title: ジハード

text: 第一次世界大戦の際には、同盟国側に立ったオスマン帝国が「ジハード」宣言を発しているが、しかし、ここではインドのムスリムの対英協力やアラブ人の反乱を食い止めることができなかった。とはいえ、一方では、19世紀以降、いわばイスラーム世界の「辺境」にあたる西アフリカ、マグリブ、スーダン、インドや東南アジアの地で「ジハード」が呼びかけられ、植民地主義と帝国主義に対する抵抗が繰り広げられたのも事実である。20世紀後半には、ユダヤ教の国イスラエルの拡大と戦うパレスティナのハマースやソヴィエト連邦の侵攻と戦うアフガニスタンのムジャーヒディーン運動が盛り上がるが、これらの根底には近代ムスリムの抵抗思想（「防衛ジハード」の思想）と同様の性格を見出すことができる。


title: ジハード

text: このように、イスラーム的伝統のなかでジハードが重要な役割を果たしてきたのは事実であるが、近年では、イスラーム教の改革を推進するジハードに参加することは、真のイスラーム教徒のすべてにとって神聖な義務だと主張する人びともいる。このような立場に立って現代イスラーム社会とその周辺を見わたすと、そこには、腐敗した権威主義的政権が支配する世界や、みずからの経済的な成功・繁栄のみに関心が集中し、欧米社会の文化や価値観に染まった一握りのエリートだけが脚光を浴びる世界が立ち現れてくる、少なくとも、そのようにとらえるムスリムは少なくない。そして、欧米諸国が、民衆に対し抑圧的な態度をとるイスラームの政権を支え、地域の人材や天然資源を搾取し、イスラーム世界から文化を奪い、ムスリム自身が選んだ政権の下で公正な社会に生きる権利を奪っているように映じるのである。


title: ジハード

text: イスラーム主義（イスラーム復興主義）に立つ活動家の多くは、ムスリムの力と繁栄をとりもどすには、「正しいイスラームの教え」に回帰することが重要と考えており、また、国家や社会のイスラーム化を強めるために政治改革・社会改革が必要だと考えている。このようなイスラーム回帰の思想は、近代においては、ワッハーブ運動やアフガーニーの改革運動を嚆矢としており、のちのサウジアラビア建国や汎アラブ主義の台頭の原動力となった。そして、一握りではあるが、そのなかの暴力的な方向性を是認する一部の過激派は、救世主的な世界観と攻撃性を組み合わせて国内外のイスラーム教を解放するためのジハードを呼びかけ、「神の軍隊」の創設を主張し、軍事的な動員をおこなっている。上述のように、ジハードは、侵略戦争を遂行してゆくために利用すべきものでは決してないが、それでも実際には、一部の支配者や政府、個人はそのようにジハードを利用している。たとえば、1991年の湾岸戦争の際のサッダーム・フセイン、アフガニスタンのターリバーン、また、ウサマ・ビンラーディンおよびアルカーイダなどがそれに相当する。


title: ジハード

text: なお、古典的なシャリーアでは、ムスリムであってもイスラームの教えから逸脱する信条を抱くようになった者は不信心者（カーフィル）と呼ばれ、「戦争の家」に住む異教徒以上の悪であり、すみやかにジハードによって打倒されなくてはならないと規定している。16世紀から17世紀にかけて、互いに近接するスンナ派のオスマン帝国（トルコ）とシーア派のサファヴィー朝（ペルシャ）が領土をめぐって戦争するときは、お互いを「不信心者」と決め付けることによってその戦争を「ジハード」と位置付け、みずからの立場を正当化しようと図り、1980年から1988年までつづいたイラン・イラク戦争においてルーホッラー・ホメイニーを擁するイラン・イスラム共和国が「世俗主義」「脱宗教主義」を標榜するバアス党政権のイラクに対して激しい敵意と憎悪を示したのは、このような思想を背景とする。


title: ジハード

text: 上述のとおりアラビア語でのジハードは本来「奮闘する」「努力する」という意味の言葉であるため、イスラームの文脈を離れた世俗的意味でも用いられる。例を挙げると、「経済的発展を目指す努力」「政治的独立を目指す闘争」「社会改革への努力」「女性解放のための闘争」などにおいてである。


title: ジハード

text: 日本や多くのキリスト教圏の欧米の先進国においては、「ジハード」の語には異教徒に武力によって改宗を迫る行為（いわゆる「コーランか剣か」、「右手にコーラン、左手に剣」）のイメージが付きまとう。これは「聖戦」という訳語からの影響も大きい。しかし、少なくとも正確には「コーランか貢ぎ物か剣か」であり、強制改宗を含意する「コーランか剣か」は反イスラーム主義によるプロパガンダの性格が強く、誤解をまねく表現である。『クルアーン』では改宗の強制は否定されており、また、上述したように「ジハード」には「聖戦」以外の意味もある。


title: ジハード

text: 反イスラーム主義者は、しばしばムスリムに対し、ムスリムはタリバーンのアフガニスタンにおけるバーミヤーン大仏爆破にみられるように、攻撃してもいない仏教徒の信仰対象を勝手に破壊することをジハードとして正当化していながら、自分たちのモスクなどが攻撃を受けた場合はただちに武力闘争を開始し、その闘争を他宗教からの弾圧に対する抵抗、すなわちジハードとして規定する傾向にあると批判する。これは、「ジハード」の語を二重基準で用いることに対する批判である。ただし、一方では、こうした意見はムスリム全体とムスリムのなかの一勢力とを混同した結果であるとの見方もある。


title: ジハード

text: しかしながら、2001年のウサマ・ビンラーディンによるアメリカ同時多発テロや、2003年のイラク戦争におけるサッダーム・フセインによる「ジハード宣言」は、改めて「イスラームは好戦的」「ムスリムは過激で暴力的」というネガティブイメージを、日本を含む国際社会に流布させる原因となっている。


title: ジハード

text: トヨタ自動車のピックアップトラックが、過激派組織ISILに利用されている現状に、アメリカ合衆国の独立系保守報道機関「ザ・ブレイズ」が、パロディ広告の謳い文句（バクロニム）として「（トヨタ・アイシス：ジハードに相応しい車だ！）」とブラックジョークにして、Twitterに投稿された。


title: 精霊流し

text: 長崎市を始め、長崎県内各地でお盆に行われる伝統行事である（ただし、県内でも海から遠い波佐見町等にはこの風習はない）。隣県である佐賀県の佐賀市や、熊本県の熊本市、御船町などにも同様の風習が見られる。初盆を迎えた故人の家族らが、盆提灯や造花などで飾られた精霊船（しょうろうぶね）と呼ばれる船に故人の霊を乗せて、「流し場」と呼ばれる終着点まで運ぶ。


title: 精霊流し

text: 毎年8月15日の夕刻から開催され、爆竹の破裂音・鉦の音・掛け声が交錯する喧騒の中で行われる。精霊船は山車（だし）を連想させる華美なものであり、見物客が集まる。「祭り」と誤解されることもあるが、あくまでも故人を追悼する仏教の行事である。


title: 精霊流し

text: 初盆でない場合は精霊船は作らず、藁を束ねた小さな菰（こも）に花や果物などの供物を包み、流し場に持っていく。精霊船や供物は、以前は実際に海へと流されていたが、長崎市では1871年（明治4年）に禁止された。精霊船も水に浮かぶような構造にはなっていない。現在でも島原市、西海市、松浦市、五島市などでは、実際に川面や海上に浮かべることもある。


title: 精霊流し

text: 佐賀市では8月15日の夕刻から河港のあった今宿町などで行われ100年以上の歴史があったが、2009年に地域の高齢化による担い手不足から中止となっている。佐賀市久保田町の嘉瀬川や佐賀県護国神社沿いの多布施川などでも行われているが、それぞれ1989年（嘉瀬川）、2011年（多布施川）開始と歴史は浅い。


title: 精霊流し

text: 長崎市には長崎くんちという祭りがあり、精霊船の造りはくんちの出し物の一つである曳物に似ている。曳物は山車を引き回すことがパフォーマンスで行われており、精霊流しの際もそれを真似て精霊船を引き回すことが一部で行われている。この行為は一般的には好ましい行為と見られておらず、警察も精霊船を回す行為には制止を行っている。郷土史家の越中哲也は、長崎放送の録画中継の中で「難破船になるですばい」と毎年、出演の度に「悪しき行為」と解説している。


title: 精霊流し

text: 精霊船は大きく2つに分けることができる。個人船と、「もやい船」と呼ばれる自治会など地縁組織が合同で出す船である。個人で精霊船を流すのが一般的になったのは、戦後のことである。昭和30年代以前は「もやい船」が主流であり、個人で船を1艘造るのは、富裕層に限られた。


title: 精霊流し

text: もやい船、個人船に限らず、「大きな船」「立派な船」を出すことが、ステータスと考えている人もいる。現代でも「もやい船」の伝統は息づいており、自治会で流す船のほか、病院や葬祭業者が音頭を取り、流す船もある。また、人だけでなく、ペットのために流す船もある。


title: 精霊流し

text: 流し場までの列は家紋入りの提灯を持った喪主や、町の提灯を持った責任者を先頭に、長い竿の先に趣向を凝らした灯篭をつけた「印灯篭」と呼ばれる目印を持った若者、鉦、その後に、揃いの白の法被で決めた大人が数人がかりで担ぐ精霊船が続く（「担ぐ」といっても船の下に車輪をつけたものが多く、実際には「曳く」ことが多い）。


title: 精霊流し

text: 精霊流しは午後5時頃から10時過ぎまでかかることも珍しくないため、多くの船は明かりが灯るように制作されている。一般的な精霊船では提灯に電球を組み込み、船に積んだバッテリーで点灯させる。小型な船や一部の船ではロウソクを用いるが、振動により引火する危険があるため、電球を用いることが多い。また、数十メートルの大型な船では、発電機を搭載する大がかりな物もある。材質は木製のものが多いが、特に決まりはなく、チガヤ（西海市柳地区など）や強化段ボールなどが利用される場合もある。


title: 精霊流し

text: 精霊船は「みよし」と呼ばれる舳先に家紋や苗字（○○家）、もやい船の場合は町名が書かれている。艦橋の部分には位牌と遺影、供花が飾られ、盆提灯で照らされる。仏画や「南無阿弥陀仏」の名号を書いた帆がつけられることが多い。


title: 精霊流し

text: 印灯篭は船ごとに異なる。もやい船の場合はその町のシンボルになるものがデザインされている（例：町内に亀山社中跡がある自治会は坂本龍馬を描いている）。個人船の場合は家紋や故人の人柄を示すもの（例：将棋が好きだった人は将棋の駒、幼児の場合は好きだったアニメキャラなど）が描かれる。


title: 精霊流し

text: 精霊船の基本形は前述の通りであるが、近年では印灯篭の「遊び心」が船本体にも影響を及ぼし、船の形をなしていない、いわゆる「変わり精霊船」も数多く見られる（例：ヨット好きの故人→ヨット型、バスの運転士→西方浄土行の方向幕を掲げたバス型など）。


title: 精霊流し

text: 爆竹が精霊流しで使われる由来には諸説あるが、中国の彩船流しの影響が色濃く出ているものとされている。また、流し場までの道行で鳴らされる爆竹は、中国が起源であるなら「魔除け」の意味であり、精霊船が通る道を清めるためとされる。。


title: 精霊流し

text: 長崎市の場合は、長崎放送が中継録画を行う長崎県庁前には数多くの船が流れ、「変わり精霊船」も多く見られる。一方、長崎市役所周辺ではもやい船の伝統が残る下町が多く、3連、4連の巨大な精霊船を見物することができる。


title: 精霊流し

text: 長崎市の人にとっては大変重要な行事であり、長崎出身の歌手さだまさしが聞いた話によれば、1945年（昭和20年）8月9日の長崎市への原子爆弾投下の際には、多くの人が被爆からわずか6日後にある精霊流しを思い、死んでしまったら誰が自分の精霊船を出してくれるのだろうかと気に懸けながら亡くなっていったという。


title: 精霊流し

text: さだまさしは、自分の従兄の事故死に際して行われた精霊流しを題材にした「精霊流し」を作詞・作曲、1974年（昭和49年）にリリースした（グレープ2作目にして初ヒットにあたる）。曲は大ヒットに至ったが、「精霊流し」のヒットがしめやかなイメージを作り上げてしまったため、観光客が実際の精霊流しを目の当たりにして、あまりのにぎやかさに「歌と違う!」と驚くこともしばしばある。しかし、さだは歌詞の中で「精霊流しが華やかに」と書いており、グレープのファーストアルバム『わすれもの』でも、「精霊流し」のイントロ・アウトロ部分に歓声や鉦の音、爆竹の音を入れており、実際はにぎやかさも描いている。後述する「灯籠流し」などと結びついた一般的な行事の印象がいかに強いかを物語るエピソードとも言える。


title: 精霊流し

text: さだ自身、2009年（平成21年）の暮れに父親を89歳で亡くしており、翌2010年（平成22年）に親族で精霊船を出した際には地元の各テレビ局が取材しネットワークを通じて全国に配信され、沿道からも多くの人が船を見送った。また2016年（平成28年）春に母親を亡くし、その年に親族で精霊船を出した際は、NHKのドキュメント72時間と日本テレビ系列の遠くへ行きたいなどでその様子が放映された。


title: ヒドロキシ基

text: ヒドロキシ基（ヒドロキシき、hydroxy group）は、有機化学において構造式が −OH と表される1価の官能基である。旧IUPAC命名則ではヒドロキシル基 (hydroxyl group) と呼称していた。


title: ヒドロキシ基

text: ただしヒドロキシ基は、その周辺の原子の配列によって、性質を変える事も知られている。例えば、ヒドロキシ基の水素はプロトンとして外れる場合もあるものの、アルカンやアルケンなどの炭化水素に直結したヒドロキシ基と比べ、芳香環に直結したヒドロキシ基はプロトンを手放し易い。このように、単なる炭化水素に直結したヒドロキシ基と、芳香環に直結したヒドロキシ基とでは、性質に大きな違いが見られる。また例えばオキシムは、一見すると窒素にヒドロキシ基が直結しているようにも見えるものの、やはり単なるヒドロキシ基とは性質を異にする。


title: ヒドロキシ基

text: 芳香環にヒドロキシ基が直結している場合には、炭素よりも酸素の電気陰性度が高いために誘起効果によって炭素側から電子を引き出そうとするものの、それとは相反する、芳香環へと電子供与性を示す共鳴効果の方が勝る。このため、芳香環に直結したヒドロキシ基は、芳香環への電子供与性を示す。


title: ヒドロキシ基

text: 例えばカルボキシ基は、一見すると炭素にヒドロキシ基が直結しているようにも見えるものの、これはカルボキシ基としての性質を示し、単なるヒドロキシ基とは異なる。このように、単に「−OH」が結合しているように見えても、他の官能基として考えるべき場合もある。


title: RS-28 (ミサイル)

text: RS-28は、ロシア連邦が2022年中に配備開始を予定している大陸間弾道ミサイル（ICBM）である。サルマト（サーマット）と呼ばれるほか、R-36（SS-18 Satan）の後継の位置づけから北大西洋条約機構（NATO）ではSatan2（サタン2）というNATOコードネームを用いている。


title: RS-28 (ミサイル)

text: 注目されるようになったのは2018年3月1日、ウラジーミル・プーチン大統領が行った年次教書演説で取り上げたことにある。国内向けとはいえアメリカ合衆国のミサイル防衛システムでも阻止できない新型兵器であり、従来の北極圏経由の最短飛行ルートのほか、南極圏経由の長距離飛行でもアメリカ大陸へ達する能力があると紹介したことから、米ロ関係を一気に緊張させた。


title: RS-28 (ミサイル)

text: 2019年1月28日、ロシア国防省系の軍事ニュース専門メディア「週刊ズベズダ」に、編集者で軍事専門家のアレクセイ・レオンコフはロシアの新型ICBM「RS-28サルマト」について「10発で米国の全国民を殺害する威力がある」との試算結果を掲載した。10～16の核弾頭を搭載可能で（「MIRV」参照）、射程距離は1万1000キロ以上、ミサイル防衛（MD）の迎撃を受けないようにマッハ20という極超音速で飛行し途中で分裂、弾頭を降らせる。米国を攻撃する場合、北極経由ルートのほか、南極を経由してMDの手薄な南方からも攻撃が可能とされる。


title: RS-28 (ミサイル)

text: 2022年4月20日、ロシア国防省はプレセツク宇宙基地からカムチャッカ半島までの発射実験を成功させたと発表した。2022年ロシアのウクライナ侵攻に対する対ロシア経済制裁の最中であり、プーチン大統領は同ミサイルがロシア製部品だけで製造されていることを強調した。ロスコスモスのロゴジン社長は同月23日のロシア国営テレビのインタビューで、配備場所は東シベリアのクラスノヤルスク地方にあるウジュルで、規格が同じボエボダ（SS-18）の施設が利用できるとの見解を述べた。


title: クラウディア・カルディナーレ

text: フェデリコ・フェリーニ監督やルキノ・ヴィスコンティ監督の作品が代表作。1960年代にはフランスのブリジット・バルドー（BB）、アメリカのマリリン・モンロー（MM）らと並び、イタリアのCC(Claudia Cardinale)としてセクシー女優としても人気を誇っていた。


title: クラウディア・カルディナーレ

text: 米国アカデミー賞で、第37回にプレゼンター（スティーブ・マックイーンと録音賞）、第42回にリレー式の司会とプレゼンター（クリント・イーストウッドと外国語映画賞、ジェームズ・アール・ジョーンズと編集賞）を務めた。


title: クラウディア・カルディナーレ

text: 1966年に映画プロデューサーのフランコ・クリスタルディと結婚するが1975年に離婚。現在、ユネスコ親善大使にも就任し、教育を通した女性の権利保護活動を進めている。子供が2人おり、1975年以来、映画監督のパスクァーレ・スキティエリと暮らしている。


title: 深川市

text: 石狩平野の最北部に位置する都市。南部を除く三方を山に囲まれた地形。市中心部を東西に石狩川が流れ、その周辺に水田が広がる。また北部の山間部を雨竜川が南流してくるが、市域の平野部には殆ど入らないまま西へ抜ける。


title: 軍産複合体

text: 軍産複合体（ぐんさんふくごうたい、Military-industrial complex, MIC）とは、軍需産業を中心とした私企業と軍隊、および政府機関が形成する政治的・経済的・軍事的な勢力の連合体を指す概念である。


title: 軍産複合体

text: この概念は特にアメリカ合衆国に言及する際に用いられ、1961年1月、ドワイト・D・アイゼンハワー大統領が において、軍産複合体の存在を指摘し、それが国家・社会に過剰な影響力を行使する可能性、議会・政府の政治的・経済的・軍事的な決定に影響を与える可能性を告発したことにより、一般的に認識されるようになった。アメリカでの軍産複合体は、軍需産業と国防総省、議会が形成する経済的・軍事的・政治的な連合体である。


title: 軍産複合体

text: 軍産複合体という概念を初めて公式に用いたのは、1914年8月5日のイギリスのチャールズ・トレヴェルヤンらが結成した民主的統制連合だった。彼らの平和主義の4つのマニフェストの第4項では「国家の軍隊は共同による合意により制限され、また軍備企業の国営化と兵器貿易の管理によって軍産複合体の圧力は調整されるべきである」 と記された。


title: 軍産複合体

text: 軍産複合体の概念を広く知らしめたアイゼンハワーの退任演説は1961年1月17日に行われた。なお、演説の最終から2番目の草案では、アイゼンハワーは最初に「Military–industrial-congressional complex(MICC)、軍産議会複合体」という概念を用いて、アメリカ合衆国議会が軍需産業の普及で演じる重要な役割を指摘していたが、アイゼンハワーは議会という語を連邦政府の立法府のメンバーを宥めるために削除した、とされている。議会を含めた概念の実際の作者は、アイゼンハワーの演説作家のラルフ・ウィリアムズとマルコム・ムースだった。


title: 軍産複合体

text: ベトナム戦争期の活動家セイモア・メルマンはこの概念に度々言及した。1990年代にジェームズ・カースは「1980年代中頃までに、この概念は一般の議論の対象になった...冷戦の間の武器入手に関する軍産複合体の影響に対する議論の力がどうであれ、彼らは現在の時代にはそれほど関連しない。」と主張した。


title: 軍産複合体

text: 現在では軍と産業に加え大学などの研究機関が加わり、軍産学複合体と呼ぶように変化してきている。この背景には軍から大学の研究費が出されるようになり、研究資金の出資元として軍が大きな割合を占めるようになってきているためである。


title: 軍産複合体

text: 昔から武器や兵器は製造業の主要な生産物であった。新石器時代の道具は有史以前の武器となり、青銅器時代、鉄器時代には武器の手工業生産のために複雑な産業が生まれた。これらの産業は平和時の生産のためにも用いられたが、工業化が進んだ19世紀、20世紀になると、戦争目的だけに開発製造する組織が必要とされるほど兵器は複雑化した。中世の剣などとは異なり、火器、大砲、蒸気船、飛行機、核兵器などの新兵器には数年がかりで開発製造に従事する必要が生まれた。


title: 軍産複合体

text: 歴史家のウィリアム・ハーディー・マクニールによれば、近代における第二次の軍産複合体が1880年代および1890年代にイギリスとフランスで形成された。2つの勢力による海軍軍拡競争は軍産複合体をそれぞれ形成し、両国間の緊張にも繋がった。初期においては、ジョン・アーバスノット・フィッシャーなどの将校が、装備の技術的更新に影響を与えた。同様の軍産複合体はドイツ、日本、アメリカでもすぐに形成された。


title: 軍産複合体

text: この頃の代表的人物はアルフレート・クルップ、サミュエル・コルト、ウィリアム・アームストロング、ジョセフ・ホイットワース、ホーレス・スミスと“ダン”ダニエル・ウェッソン（スミス&ウェッソン）、第一次大戦の父と言われたバジル・ザハロフなどである。


title: 軍産複合体

text: 1914年に始まった第一次世界大戦により、世界中で軍需産業が勃興した。特にアメリカでは国内労働力の25%が軍需関連産業に従事するようになり、一時的な経済的活況を呈した。1918年の戦争終結によってアメリカの国内経済は一転して不況となり、1929年のアメリカ発の世界恐慌の遠因となった。世界恐慌がもたらしたアメリカの不況はフランクリン・ルーズベルト大統領によるニューディール政策によっても本質的には解消されず、第二次世界大戦へ参戦することで第一次世界大戦の時と同様の戦争特需での景気回復が得られた。この2度の戦争の過程で、「雇用確保」「価格の安定」「民間企業の参加」という軍需産業の利点が関係者に理解されていった。


title: 軍産複合体

text: 第二次世界大戦後の1950年、ハリー・S・トルーマン政権下でソビエト連邦の拡張主義に対抗する必要性を説く現在の危機委員会（The Committee on the Present Danger, CPD）が設立された。設立メンバーのディーン・アチソン国務長官や国務省政策立案担当高官のポール・ニッツェ（Paul Nitze）のほかにも、2度の大戦で軍産複合体の実権を握ったバーナード・バルーク、ジョン・ロックフェラー2世（1世の息子）、ニューヨーク・タイムズのジュリウス・オクス・アドラー、GMのアルフレッド・スローンなどが所属した。この組織の働きかけで、アメリカのGDPに占める軍事費の割合は、1947年の4%から1950年代には8%から10%へと増え続けた。


title: 軍産複合体

text: 軍産複合体に対する政治的支持を維持することは、政治的エリートにとって課題となった。ベトナム戦争とウォーターゲート事件の後の1977年、ジミー・カーター大統領は歴史家のマイケル・シェリーが呼ぶところの「アメリカの軍国主義化された過去を壊す決意」 を持って職に臨んだがうまくいかず、再選にも失敗した。いわゆる「レーガン革命」は軍産複合体の優位性を建て直した。ジョージ・メイソン大学のヒュー・ヘクロのいわゆる「防衛官僚により聖別されたアメリカの展望」でロナルド・レーガンは、1980年代から共和党の合い言葉になり民主党の大半も同様だったやり方で、国家と国家の安全の状態をプロテスタントの契約神学の覆いの下に隠した。


title: 軍産複合体

text: アメリカと軍拡競争を行ったソ連でも軍産複合体は国営企業によって形成されており、ソ連で軍産複合体を代表したドミトリー・ヤゾフ国防相やオレグ・バクラーノフ国防会議第一副議長、アレクサンドル・チジャコフ国営企業・産業施設連合会会長らはアメリカに融和的で冷戦の終結を掲げてペレストロイカにおける経済改革の一環として軍民転換（コンヴェルシア）政策を推し進めて既得権益を脅かすミハイル・ゴルバチョフに反発を強め、ソ連8月クーデターを起こすきっかけとなった。


title: 軍産複合体

text: 第41代および第43代大統領を生み出したブッシュ家は、軍産複合体を生業としてきた。第43代大統領の曽祖父サミュエル・ブッシュはオハイオ州で兵器を製造していたバッキー・スティール・キャスティング社を経営していて、1917年からはワシントンD.C.の連邦軍需産業委員会の小火器・弾薬・兵站部門の委員となった。祖父のプレスコット・ブッシュは東京大空襲で大量に使用された焼夷弾である集束焼夷弾E46の製造を行なっていたドレッサー・インダストリーズ社に関与し、戦後は上院議員もつとめている。第41代米大統領はこのド社の石油部門で働いていた。その後、第41代大統領はCIA長官、副大統領、大統領時代において、海外との兵器貿易を押し進めており、副大統領時代にはイラン・コントラ事件が起きている。


title: 軍産複合体

text: 冷戦終了後の1990年代にはアメリカの兵器メーカーによる議会工作の方法が高度化した。まず、軍需産業によるタカ派シンクタンクへの献金によって仮想敵国の軍事的脅威が強調された報告書が作成され、高額な報酬を受け取るロビイストによって国防関係の議員達にさまざまな働きかけが成される。1997年だけでもロビー活動費として5,000万ドルが費やされ、870万ドルが1998年にかけての選挙資金として提供されたと見積られている。地元での防衛産業に関わる有権者の票と共に、こういった業界からの資金提供が議員達の政治判断に影響するようになっていった。レーガン政権時代には、実現性が無いとする多くの反対を押し切って、「スターウォーズ計画」とも呼ばれた「SDI計画」が550億ドルの巨費を投じて進められ、15年間の計画は終了した。この計画が失敗であったかどうかの意見は分かれるが、先進的な軍事技術を生み出しながらも具体的な兵器は一切完成しなかった。


title: 軍産複合体

text: 1990年代にホワイトハウスが「ならずもの国家」と名指ししていた「イラン」「イラク」「北朝鮮」の3カ国の他に、「スーダン」「シリア」「キューバ」といった反米国家のすべての軍事費を合計してもアメリカ1国だけで19倍程度の軍事費を毎年費やしてきた。さらに、2001年の9・11同時多発テロによって、イスラム過激派に対する対テロ戦争と言う名目はアメリカの軍事費を前年に比べ326億ドル増額させることに成功し、国防総省の総予算は3,750億ドルにまでなった。しかし、これらは主に駐留経費の増額であり、艦船や航空機などの大口の受注はむしろ減額されているという指摘もある。


title: 軍産複合体

text: 「対テロ戦争」における実際の軍事行動は、敵対勢力への積極的な海外派兵によって行なわれ、兵器の使用に伴って大きな軍需物資の需要が生み出されている。特にアフガニスタンとイラクでは、主戦闘以外のあらゆる侵攻作戦上の業務を米国の民間会社へと委託する方式（民間軍事会社）を生み出すことで、従来のように遠く離れた母国から武器などの物の販売によって利益を得るのではなく、戦争や紛争が起きている現場での労働力の提供による利益を追求するといった、戦争そのものが新たな産業として確立しつつある。


title: 軍産複合体

text: 「対テロ戦争」とは直接関係が無い、弾道ミサイル防衛に関しても対テロによって減額されることなく、レイセオン社のような企業によって開発と配備が進められており、アメリカやカナダだけでなく、ヨーロッパと日本への配備も進展しつつある。同様に、F-22「ラプター」戦闘機や「ジョージ・H・W・ブッシュ」、「ジェラルド・R・フォード」原子力空母といった通常戦争用の新型兵器の開発と配備の計画も進展している。


title: 軍産複合体

text: 21世紀になると、軍産複合体という概念は世界でも突出して大きな軍需産業を持つアメリカに関して言及されることが多くなった。アメリカ経済の軍事費及び軍需産業への依存度を推定することは難しい。それは明らかに莫大であり、彼らの地区に影響を及ぼす防衛費の削減に議員は激しく抵抗する。ワシントン州ではある経済学者は2002年に西部ワシントンで直接、間接に防御産業を除いた軍事施設単独で166,000人の仕事或は約15%の労働人口が依存していると見積もった。ワシントン州で2001会計年度で防衛予算から総額約70億6,000万ドルの給与、年金、調達費が支払われた。この額はワシントン州が全米で7位である。米国の防衛研究費だけでもGDPの1.2%に上る。また、アメリカに次ぐ軍事費を投じて軍需産業の規模も世界2位となり、米中冷戦状態にあると評されている中華人民共和国では国有企業が独占した軍需産業を民間に開放してアメリカの軍産複合体をモデルにを設置したとされる。歴代大統領と比較して孤立主義的とも評されるドナルド・トランプ共和党政権ではパトリック・シャナハンやマーク・エスパー、その後任のジョー・バイデン民主党政権でもロイド・オースティンのような軍需産業の役員経験者がアメリカ合衆国国防長官に指名され続けるなど軍需産業はアメリカの政界に強い影響力を持っている。


title: 軍産複合体

text: ロッキード社、ボーイング社、レイセオン・テクノロジーズ社といった巨大兵器メーカーはアメリカ国内にて多数の工場を持ち、また、陸海空軍及び海兵隊の四軍の基地はそれぞれの基地所在地域にとって他に代わりのない有力な就職先となるなど、地元の雇用とアメリカ議会議員選挙時の支持票とが密接に結びついているため工場や基地の閉鎖・移設は、たとえそれが合理的な理由によって本当に必要と考えられても議員にとっては最大限に避けるべき要素となり得る。


title: 軍産複合体

text: 巨大軍需企業は、自社の製品やサービスが国防予算内に有利な条件で組み込まれることを望むため、シンクタンクやロビイストを通じてアメリカ議会議員にさまざまな働きかけを行っている。また同時に、これらの企業から合法や違法を問わず献金が議員に対して行われ、政治活動資金として使用される。


title: 軍産複合体

text: アメリカ製兵器は、映画や一部のコンピュータ関連製品、航空機、農産物と並んで、有力な輸出商品である。このため、アメリカ国民の強い武器に対する愛着と誇りも手伝って、輸出を前提とする産業構造に何らの疑問も抱かれないのが大勢である。


title: 軍産複合体

text: イスラエルは国家成立のときから、いわゆる中東戦争で周辺イスラム諸国と戦争を続け、欧米に居住するユダヤ系市民の支援だけでなく、アメリカの多大な軍事援助を受けてきた。2022年時点でアメリカはほぼ唯一の軍事援助国であり、かつアメリカの軍事援助国ではイスラエルが最大のものとなった（イラクを除く）。イスラエル自体も国家経済において軍需産業が主要経済となり、アメリカと同様に軍産複合体の様相を呈している。このような条件下にあって、イスラエルはパレスチナ問題での自身の立場の擁護だけでなく、アメリカの巨額な軍事援助の継続を維持するために、ユダヤ系市民が有力なアメリカ言論界の支援とともに、活発な対議会工作（ロビー活動）を行っている。


title: 軍産複合体

text: 国家安全保障問題ユダヤ研究所（Jewish Institute for National Security Affairs、JINSA）は、アメリカとイスラエルの間での戦略的・軍事的な協力関係を促進することを目的に1976年に設立され、シンクタンクを核として、ロビー活動や多数の米イの軍関係者の間の交流会、広報誌の発行を行なうなど、現在も積極的に活動している。2004年には2万人以上のメンバーがいると見積もられている。


title: 軍産複合体

text: アメリカ・イスラエル公共問題委員会（AIPAC）が、イスラエルにとって有利な政策をとるようにアメリカ政府や議会に働きかけることを中心に活動しているのに対して、JINSAは米イの軍事関係者と軍需産業関係者の間での関係強化を目的として活動している。


title: 軍産複合体

text: JINSAはアメリカ軍の退役軍人がイスラエルを訪問しやすいように毎年研究渡航の費用を提供したり、アメリカ国防総省の官僚と在米イスラエル指導者層との交流会を企画したりしている。地中海・中東地域でのイスラエルの存在がアメリカにとっての民主主義的な価値観に沿ったものとなっている事を、アメリカ国民にアピールしており、イスラエルの中東地域でのプレゼンスが米国の国防上も有益であると宣伝している。こういった長年の努力の結果、米国は全対外援助の6分の1をイスラエルの軍需産業に経済援助している。


title: 軍産複合体

text: JINSAはアメリカ国内でイラク戦争を最も強く推進した団体である。JINSAの顧問でネオコンのリチャード・パールは開戦時の国防政策委員会のメンバーであったし、ディック・チェイニー副大統領やジョン・ボルトン国連大使、ダグラス・ファイス国防次官もJINSAの顧問である。


title: 軍産複合体

text: JINSA、ネオコン、キリスト教右派、先進戦略政治研究所（IASPS）、安全保障政策センター（Center for Security Policy, CSP）、アメリカシオニスト機構（Zionist Organization of America, ZOA）といった勢力からのイデオロギー的な強い働きかけもアメリカ軍需産業の行動に影響していると見られる。


title: 東芝クレーマー事件

text: マスメディアや報道機関を介さずとも、一般人がインターネットを使って世論を喚起できることを示した。一方の企業側にとっては、クレーマーが世界に向けて言論を発信できるという、インターネット時代における企業のクレーム対応における危機管理の大きな教訓となった事件である。この事件により「クレーマー」という言葉が広まった。


title: 東芝クレーマー事件

text: 1998年（平成10年）12月、福岡市内の家電量販店・ベスト電器で、東芝製のビデオテープレコーダを購入したハンドルネーム「Akky」（以降「ユーザー」と表記）が、購入直後に製品の点検・修理の依頼をしたところ、勝手に改造された上、交渉相手が購入した販売店から東芝系列の会社である西芝電機所属のサービスマン、そして東芝本社へと変わってたらい回しをされた挙句、東芝の「渉外管理室」担当者が暴言を吐くといった対応を行ったとして、その経緯や電話応答を秘密録音した音声を「東芝のアフターサービスについて（修理を依頼し、東芝本社社員から暴言を浴びるまで）」と題し、ユーザー自身のウェブサイトにてリアルオーディオ形式の配信で公開した。


title: 東芝クレーマー事件

text: 録音されて公開されたテープの中で、ユーザー側が2点目の要求をする時に「あなたも含めてですが、○○さんとかのお言葉遣いが悪過ぎたので、無礼を詫びて下さい」とあることから、ユーザーに対して暴言を吐いたのは「渉外管理室」担当者だけではないことが分かる。音声が公開されるまでに複数の担当者がユーザーに不適切な対応をし、ユーザーの感情を害していった。


title: 東芝クレーマー事件

text: 1999年（平成11年）当時、まだブロードバンドインターネット接続は試験サービスしか提供されておらず、ダイヤルアップ接続等の従量制しかないインターネット接続が多数派だったため、この事件は当初は一部のインターネット利用者のみに認知されていた。東芝側はユーザーが対話に応じないため裁判による司法判断に委ねるとして、ウェブページの一部差止めを求める仮処分を申請した。


title: 東芝クレーマー事件

text: しかしこれを受けて、マスメディアが本件を取り上げ、事件が一般社会にも周知されたため、東芝に対する「消費者への恫喝」「言論弾圧」といった批判が強まり不買運動にまで発展した。一方で、解決の見えない要求を続ける同顧客に対する非難も多く寄せられたが、最初はユーザーに好意的な報道を行ったマスメディアがほとんどで、顧客に批判的な報道を行ったのは文藝春秋『週刊文春』のみであった。ウェブサイトのアクセス数は急増し、1999年（平成11年）秋に閉鎖されるまでには1000万アクセスを超えた。


title: 東芝クレーマー事件

text: 当初は『週刊文春』も好意的な報道をしていたものの、東芝の当時の副社長とユーザーがマスコミ同席の元で対談するのがこれにより事件が収束するのもその直後、『週刊文春』1999年8月26日号に掲載された「東芝に謝罪させた男は名うての「苦情屋」（クレーマー）だった!」と題する記事が一連の報道の締めくくりとなり、その後の続報はほとんどなくなった。


title: 東芝クレーマー事件

text: 『週刊文春』は当該記事中で、このユーザーがこれまでも他の製品で販売店に様々なクレームを付けており、総額253万円の返金を行わせたと報道したが、問題のユーザーは明確にこれを否定している。記事中で「返品の対象とされた販売店」も事件当時から記事の内容を否定しており、事件から9年目となる2008年（平成20年）初頭に『週刊ダイヤモンド』（ダイヤモンド社）がクレームに関する特集記事を組んだ際にも、記者からの販売店に対する問い合わせに対して「過去からお買い上げいただいているよいお客様で、返品・交換を繰り返していたという報告は受けていない」と回答しており、当時の『週刊文春』の記事の内容と異なるものとなっている。


title: 東芝クレーマー事件

text: この件で問題になったビデオデッキの不具合は、ユーザーと東芝の主張を総合すると「ユーザーが購入した機種のS-VHS簡易再生機能を有する東芝ビデオデッキ」で、「他社製のビデオデッキで録画したユーザー所有のS-VHSテープ（FM周波数がS-VHSの規格外）」を再生すると、「画面全体に白い横引きノイズが発生し続ける」というものであった。


title: 東芝クレーマー事件

text: これに対して、ユーザーは「製品の初期不良かどうかを確認する」ことを求め、東芝側は「ノイズの発生原因はユーザー所有のテープであり、ビデオデッキ本体に何ら問題はない」、つまり「仕様どおりの製品であり、初期不良ではない」と考えた。


title: 東芝クレーマー事件

text: ユーザーは「S-VHSで録画したビデオテープを再生すると、画面全体に白い横引きノイズが発生し続ける。製品の初期不良なら販売店で新品と交換してもらう。原因を調べて欲しい」という要求を行った。これに対して東芝側がユーザーの了解なしに改修を加えたことが問題の発端である。


title: 東芝クレーマー事件

text: 問題の「暴言」は法務部渉外監理室と呼ばれる部署で発せられた。この渉外監理室は東芝が1997年に総会屋への利益供与で摘発されたことを教訓とし、総会屋対策として設置されたものである。部署の性格上、警察・検察OBが多く在籍しており、暴言を発したのもそういう人物といわれている。東芝のビデオ事業は当時、シンガポールにあった子会社、東芝ビデオプロダクツの日本法人、東芝ビデオプロダクツジャパン株式会社（東芝から見れば孫会社。現在は東芝ビデオプロダクツ共に清算済み）が行っていた。同社は東芝本社ビル内に本社があったため、同社にかかってきた電話を東芝本社の渉外監理室に回すのは容易だった。。


title: 東芝クレーマー事件

text: 東芝側は、当初は顧客と自社の問題であるとして、対外的には自社ウェブサイトを含め情報を一切出さずに、ユーザーに対して辛抱強く面会を申し入れたが、ユーザーは1か月以上面会を拒み続け、しかもウェブサイト上での中傷を加え続ける一方であったため、やむなくウェブサイトの一部差止めを求める仮処分を申請した。


title: 東芝クレーマー事件

text: しかし事件は逆に仮処分で炎上してしまう。東芝が法的措置を執ったことで、それまでは記事として取り上げなかった新聞や雑誌など旧来からのマスメディアでも事件が取り上げられた結果、当時はまだインターネットを利用していなかった層にも一気に事件が周知されることになり、世論に企業が屈する形になり申請は取り下げられた。


title: 東芝クレーマー事件

text: 企業にとっては新しい時代に対するクレーム対応の教訓となり、他の業種にも強い影響を与えた。「コンプライアンス違反である」「無理な改修は行わず、商品と同額返金などの常識的な対応を徹底する」など、社内での顧客情報の共有が進んだ。


title: 東芝クレーマー事件

text: 当事者である東芝はサポート体制を充実させ、問題が発展する前に適切に処理する体勢を発展させた。正当な要求には素早く応え、不当な要求にはきちんとした対応を行うようになったという。これにより後年、東芝のサポートは顧客満足度調査において上位にランキングされるに至った。


title: 東芝クレーマー事件

text: インターネットのコミュニティにおいては、当時の大手匿名掲示板だった「あめぞう」が不調だったことから、開設して間がなかった匿名掲示板の「2ちゃんねる」が、この事件を扱う特設掲示板を設けてアクセス数を伸ばし、その後の2ちゃんねる躍進の足がかりとなった。


title: 東芝クレーマー事件

text: しかしながら、この東芝製内視鏡が「本来曇ってはならない状況下で曇って検査部位の視野を失う」という事実は複数の医師によって確認されており、東芝を告発した医師を支援する団体が複数の医師らによって組織され、声明文が公表された。この事件は医師という専門家や弁護士など多くの関係者によって声明が出されても、インターネット上で炎上することはなかった。


title: 東芝クレーマー事件

text: この事件の一方の当事者であるユーザー「Akky」は、その後の顛末を2008年の『週刊ダイヤモンド』でインタビュー取材を受けて、母親や母親の会社がインターネット上で中傷を受けたことや、東芝のDVDレコーダーや携帯電話を購入して、東芝のアフターサービスに満足していることを語った。また当時の東芝社長であった西室泰三は2005年6月に東京証券取引所取締役会長に就任した。


title: 東芝クレーマー事件

text: 2009年、この事件の当事者であったユーザーが、福岡大学病院の医療相談室から業務用のノートパソコンを盗み出した容疑で、福岡県警早良警察署に逮捕されたと報じられた。以前から同病院に対して、母親の治療に関する苦情を繰り返し訴えていたと報じられている。ノートパソコンには患者氏名など約9000名の個人情報が入っていたが、東芝製であるかは不明。この事件の家宅捜索により取引先の会社からデジタルカメラを盗んだ容疑でも再逮捕され、窃盗罪で起訴された。


title: エミリー・ヴァンキャンプ

text: カナダのオンタリオ州ポートペリー で、4姉妹のうちの3番目として生まれる。父親は動物栄養士、母親は水泳インストラクター。姉にケイティとアリソン、妹にモリーがいる。3歳の頃からバレエを習い始め、6歳の時、ジャズダンス、ヒップホップダンスといった各種あるダンスへと広げていく。12歳でさらにバレエを学ぶためケベック州モントリオールにあるエコール・シュペリウール・ドゥ・バレエ・デュ・ケベック（École supérieure de ballet du Québec）に入学。もともとはバレリーナを目指していたが、姉ケイティがバレリーナのセリア役として出演する映画『"Ladies Room"』のセットを訪れたことをきっかけに役者になろうと決意する。やがて演技のクラスで学ぶ。両親が、タレント・エージェントを探し、そしていくつかのコマーシャルに登場。ほどなくして、2000年のカナダのホラーテレビドラマ『"Are You Afraid of the Dark?"』、また、米国CBSのテレビ映画『"Jackie Bouvier Kennedy Onassis"』に出演を果たす。


title: エミリー・ヴァンキャンプ

text: 2002年、米国The WBのホラーミステリーテレビドラマ『ルール4』（日本では3話を収めて構成した、テレビ映画形式）で初めてとなるレギュラー出演を果たすが、途中の9話で打ち切られる。しかし、関係者の注目を集めていたことからThe WBのテレビドラマ『エバーウッド 遥かなるコロラド』のエイミー・アボット役に繋がる。


title: エミリー・ヴァンキャンプ

text: 彼女の出演作品で最もよく知られているのはテレビドラマ『エバーウッド 遥かなるコロラド』でのエイミー・アボット役。同役でティーン・チョイス・アワードに4回ノミネートされた。2007年から2010年までABCテレビドラマ『ブラザーズ&シスターズ』に計75話出演、レベッカ・ハーパー役を演じた。映画ではエミリー役で『ザ・リング2』に出演。2011年からテレビドラマ『リベンジ』で主演。


title: 大谷石

text: 大谷石（おおやいし）は軽石凝灰岩で、栃木県宇都宮市北西部の大谷町付近一帯で採掘される石材である。柔らかく加工がしやすいことから、古くから外壁や土蔵などの建材として使用されてきた。現在も蔵の壁面などに使われている。


title: 大谷石

text: 基質は浮石質ガラス・斜長石・石英を主とし、少量の黒雲母角閃岩輝石で構成され、珪酸、第二酸化鉄、酸化アルミニウム、酸化マンガン、石灰、酸化マグネシウム、カリウム、ナトリウムなどを含む。日本列島の大半がまだ海中にあった新生代第三紀中新世の前半に、火山が噴火して噴出した火山灰や砂礫が海水中に沈殿して、それが凝固してできたものとされている。


title: 大谷石

text: 大谷町付近の大谷石の分布は、東西4キロメートル、南北6キロメートルにわたる<ref name="jp.tochigi.utsunomiya/1006777"></ref>。2009年度時点で採石場は12か所、出荷量は年2万トン程度、推定埋蔵量は約6億トン。一部で露天掘りも行われているが、地下数十メートルから100メートルを超える地下で切り出す坑内掘りが多い。最盛期の昭和40年代には約120か所の採石場が稼働していた。栃木県には大谷石と類似の石材が多数分布し、それぞれ産地の名を取って長岡石、深岩石、岩舟石、茂木石などと呼ばれている。


title: 大谷石

text: 軽くて軟らかいため加工しやすく、さらに耐火性・防湿性に優れている。このため住宅（かまど、石塀・防火壁、門柱、敷石・貼石など）、蔵や倉庫、大きな建築物の石垣、斜面の土止め石（擁壁）といった幅広い用途を持つ。耐火性・蓄熱性の高さからパンやピザを焼く窯や石釜の構造材としても用いられる。岩盤工学の分野では、扱いやすい素材として実験試料に利用される。


title: 大谷石

text: 産地に近い宇都宮周辺では縄文時代の竪穴建物で炉石としての使用が確認されており、石蔵をはじめとした建築物の外壁、鉄道駅のプラットホーム、石垣や階段、門柱に大谷石が盛んに利用されている。テレビ番組とのタイアップにより宇都宮駅に設置された餃子像や、1932年に建設された宇都宮カトリック教会（通称：カトリック松が峰教会）も大谷石造である。同じく地元にある下野国分寺や宇都宮城などの築造にも古くから使われた。多孔質の独特な風合いが広く知られるようになったのは、アメリカの建築家フランク・ロイド・ライトが、帝国ホテル旧本館（東京）に用いてからである。


title: 大谷石

text: 地下から切り出した直後は水分が多いため青みがかっており、乾燥するにつれ茶色っぽい白色に落ち着く。表面に点在する茶色の斑点は「ミソ」と呼ばれる。ミソの成分は含水量の多い沸石やモンモリロン石の粘土鉱物から成る蛋白石鉄塩鉱物を含むとされるが、成分の由来は諸説ある。「ミソ」が大きい荒目より、小さい細目（さいめ）が高級品とされる。風化しやすい大谷石の中でもミソの部分は特に劣化速度が速い。


title: 大谷石

text: 多孔質故に風雨に晒される野外では劣化が早く、第二次世界大戦後はコンクリートに押された。特に民家の外壁に使われた場合、雨や雪を吸水して膨張を繰り返すことで劣化し、黒変、粉末状・板状の剥離を起こす。近年は厚さ2cm程度に薄くスライスする技術が開発されたほか、見た目の美しさが再評価されている。さらに吸湿や消臭、音響効果があることも分かり、住宅や店舗の内装、音楽ホールへの利用が広がっている。


title: 大谷石

text: 操業を終えた採石場跡に残る広大な地下空洞はワインや日本酒、納豆などの貯蔵・熟成に使われているほか、観光・学習施設として大谷資料館が開設されている。非日常的な光景を求めて、映画のロケーション撮影やパーティ、展示会などにも活用されている。


title: 大谷石

text: 一方で、特に古い採石場跡の地表部が陥没する事故も起きている。特に1989年（平成元年）に発生した陥没事故は規模が大きく、採石業者の撤退や観光客の減少を招いた。陥没事故の発生地は大谷石の屑や公共残土で埋め戻されたものの、30年が経過した2019年（平成31年）2月現在も付近の市道は通行止めのままである。


title: 大谷石

text: 地表から下へ下へと掘り進める「平場掘り」と、立坑から横へ横へと掘り進める「垣根掘り」がある。大谷地域の地層は、利用価値の高い石材の層とミソが多く利用価値の低い層が交互に堆積しているため、明治末期から大正初期に伊豆長岡（現・伊豆の国市）から伝わった垣根掘りは画期的であった。


title: 大谷石

text: 機械化される以前の手掘り時代には、つるはしが切り出しに利用されていた。手掘りによる採掘法では、五十石（5寸×1尺×3尺）の大きさの石を一本掘るのに、つるはしを4,000回も振るったとされる。また1人の1日の採掘量は10本ほどだった。このような手掘りによる採掘は、採掘方法が機械化された1960年頃まで行われていた。


title: 大谷石

text: 大谷石発掘の機械化が考えられるようになったのは、1952年からで、機械が大谷全体に普及したのは1960年頃である。機械による採掘法では50石の大きさ(150*300*900mm)の石が1人で1日50本採掘可能である。


title: 大谷石

text: 手掘り時代には地下の深い採掘場から背負って運び出していた。石塀に使用される石（50石）1本の重さが70kg程あり、重い石では140kgの石まで1人で1本担ぎ出したとされている。外に運び出された石は馬車や人車（トロッコ）、荷船で遠くまで運ばれた。現在では、地下の深い採石場からはモーター・ウィンチという機械で石が巻き上げられ、トラック、貨物列車で全国各地に運び出されている。


title: 大谷石

text: フランク・ロイド・ライト設計の帝国ホテルライト館（旧所在地は東京都千代田区内幸町）の建材として使用されたが、その完成披露宴の当日である1923年9月1日、披露宴の準備の真っ最中に関東大震災に遭遇した。しかし、小規模な損傷を受けたもののほぼ無傷なままで残った。このことを設計者のライトは知り、狂喜したという。


title: シースパロー (ミサイル)

text: RIM-7 シースパロー（）は、空対空ミサイルであるスパローを元に開発された個艦防衛用の艦対空ミサイル。順次に改良が重ねられており、最新発展型の発展型シースパロー（ESSM: ; RIM-162）では僚艦防空・近接防御が可能なまでになった。またシステムとしても、もっとも初期に配備された応急的なBPDMS（Basic Point Defense Missile System）、改良型のIBPDMS（Improved BPDMS）がある。


title: シースパロー (ミサイル)

text: 1940年代後期より顕著になったジェット機の発達により、艦隊の防空は重大な危機に直面することとなった。これに対しアメリカ海軍はRIM-2 テリア、RIM-8 タロス、RIM-24 ターターの3Tファミリーと通称される艦対空ミサイル・システムを開発したが、近距離での防空は3インチ・5インチ速射砲に頼らざるをえない状況であった。


title: シースパロー (ミサイル)

text: 一方、アメリカ陸軍も同様の問題に直面しており、1959年よりイギリス陸軍と共同で、新型の前線エリア防空システム（FAAD）として、短射程地対空ミサイルXMIM-46モーラーの開発を開始していた。アメリカ海軍もその開発に参加することとし、その派生型であるRIM-46Aシーモーラーを基本個艦防空システム（ :BPDMS）として採用する予定であった。海軍はシーモーラーに多大な期待を寄せており、このとき整備計画が進んでいたノックス級護衛駆逐艦は、シーモーラーの搭載スペースを確保した状態で就役していた。しかし、モーラー計画は技術的な困難に直面して遅延しており、暫定的な施策が必要となった。これに応じて、AIM-7スパロー空対空ミサイルを艦載化して開発されたのがシースパローである。計画名は、シーモーラー時代のBPDMSが継続的に用いられることとなった。


title: シースパロー (ミサイル)

text: シースパローBPDMSは、その経緯のために、応急的なシステムとなった。発射機は、アスロック用のMk.16 GMLSで使われていた8連装ミサイル発射機Mk.112を76mm連装砲のマウントに組み込んだMk.25 GMLSを使用する。ここから発射されるのはRIM-7Eミサイルで、これは事実上、空対空型のAIM-7Eスパローそのものであった。また、イルミネーターとしては手動式のが使用されるが、これはF-4艦上戦闘機の火器管制システムを人力操作・目視照準の簡易方位盤に設置したものである。


title: シースパロー (ミサイル)

text: シースパローBPDMSは、まず1967年よりガーシア級フリゲートの「ブラッドレイ」に搭載されて試験された。試験開始直後にエイラート事件が発生し、対艦ミサイル防御（ASMD）の必要性が強く印象付けられたこともあり、1971年から1975年にかけてノックス級護衛駆逐艦（のちフリゲート）のうち31隻（DE-1052～1083、DE-1070を除く）へ搭載されたほか、航空母艦や揚陸艦にも搭載された。これは、アメリカの護衛駆逐艦としては初めての艦対空ミサイル装備であった。ただしノックス級以前の護衛駆逐艦へのバックフィットは行われず、「ブラッドレイ」の搭載システムも撤去されて空母「フォレスタル」に移設された。


title: シースパロー (ミサイル)

text: 1968年、デンマーク、イタリア、ノルウェーの各国は、個艦防空システムとしてシースパローBPDMSの改良型を採用することで合意した。数年後、NATOの諸国は、NATOシースパロー・プロジェクト・オフィス（NSPO）を立ち上げた。この計画のもと、改良型BPDMS（IBPDMS）の開発が開始された。この時点で、従来のBPDMSの配備はなお進行中であったが、その限界点も既に明らかになっていたためである。この計画に基づいて開発されたIBPDMSは、1973年にNATOシー・スパロー・ミサイル・システム（NSSMS）Mk.57として制式化された。


title: シースパロー (ミサイル)

text: 初期のブロック0では、BPDMSで用いられていたRIM-7Eを元に前翼を折り畳み式とした"RIM-7H"が用いられていた。AIM-7Eのアップデートに伴ってRIM-7Hも順次にアップデートされ、ブロックIではRIM-7H-5に更新された。またその後、AAM版がAIM-7Fに更新されるのに伴い、SAM版も"RIM-7F"に更新された。これは半導体素子化することで誘導システムを軽量化し、その分だけロケット・モーターを改良（加速用と巡航用の二重推進式）して射程を延伸、弾頭も大型化したものである。


title: シースパロー (ミサイル)

text: 1978年から配備されたブロックIIでは、新型のミサイルであるRIM-7Mに対応した。これは新型のモノ・パルス・シーカーを採用し、迎撃可能範囲が大幅に拡大している。またその後、本家スパローがAIM-7Pに発展するのに伴い、1990年には低空要撃性能を強化するなどの改良（, PIP）を施したRIM-7Pが生産に入った。


title: シースパロー (ミサイル)

text: RIM-7Pの後継機としてRIM-7Tの開発が行われていたが、これは抜本的に設計変更したESSMに発展した。またESSM実用化までの暫定版としてRIM-7Rの開発も行われていたが、これは配備されなかった。


title: シースパロー (ミサイル)

text: イルミネーターとしては自動化されたMk.95が開発され、これは後にMk.91 ミサイル射撃指揮装置（GMFCS）に発展した。またRIM-7Mの採用に伴い、アメリカ海軍では、Mk.91 GMFCSの性能強化策として、TAS (Target Acquisition System) Mk.23を導入した。これは、Mk.91にシステム固有の捕捉レーダーおよび敵味方識別装置を組み込むもので、Mk.91の交戦能力を大きく向上させた。


title: 一条輝

text: 一条 輝（いちじょう ひかる）は、テレビアニメ『超時空要塞マクロス』および関連作品に登場する、架空の人物。男性。声の出演は長谷有洋。1996年の長谷の死去後に発売された「スーパーロボット大戦シリーズ」や「マクロスシリーズ」のゲーム作品においては、野島健児が新たに声を担当している。


title: 一条輝

text: ロボットアニメの主人公としては、熱血漢にはほど遠い性格、戦闘技量で脇役に劣る、乗機を失い乗り換える、ライバルとなる敵キャラクターがいない、最終決戦の途中で戦場から離脱するなど、前代未聞のキャラクターであった。これは一市民に近い青年の感覚を表現するために、従来のヒーロー像を意図的に外した演出術であった。また特に恋愛に関しては、リン・ミンメイ、早瀬未沙という二人の女性の間でしばしば優柔不断な面や鈍感な面を見せる。一方で、ゼントラーディ軍兵士が歌に動揺することを見た経験から後世「ミンメイ・アタック」と呼ばれる戦法を発案し、ボドルザー基幹艦隊との決戦を勝利に導くといった主人公らしさも発揮する。


title: 一条輝

text: 劇中では輝がミンメイ相手に「お宅（おたく）」という二人称を使う場面が何度もある。この二人称は『超時空要塞マクロス』の企画に携わったスタジオぬえの中で広まっていたものが反映されたともいわれる。『超時空要塞マクロス』の放送と時を同じくして、同人誌即売会に集まるアニメ・漫画ファンの間で「お宅」という二人称が流行し、それが転じてアニメや漫画の愛好家を指す「おたく」という用語が生まれるが、一説には、この二人称をアニメ・漫画ファンの間に流行させたきっかけは、一条輝の台詞回しによるものともいわれる。


title: 一条輝

text: 輝の誕生日については、『月刊アニメディア』1983年9月号付録「人気キャラ星座占いBOOK」の10頁において「1991年11月4日」とされていた。2021年11月4日以降、Twitterの「マクロス」公式アカウントが11月4日を輝の誕生日として祝福するツイートを行なっている。


title: 一条輝

text: 日本国出身。身長175cm、体重58kg。血液型はO型。年齢はテレビシリーズ開始時において16歳、17歳の両表記がある。趣味は飛行機のプラモデル製作。軍宿舎の私室にはVF-X-4やXB-70バルキリーの模型が飾られている。


title: 一条輝

text: 母親を早くに亡くし、アクロバットチームを率いる父親に育てられ、チームのエースだった兄貴分のロイ・フォッカーに操縦の手解きを受ける。箸を持つより先に操縦桿を握り、地上で暮らした時間よりコックピットに乗っている時間のほうが長いという、筋金入りのパイロット。演技中の事故で父親も亡くし、以後、天涯孤独の身で各地のアマチュアのレース大会を転戦し、10代半ばにも関わらず7回の優勝、多数の入賞経験を持つ賞金稼ぎとして生計を立てる。


title: 一条輝

text: 2009年2月、ロイ・フォッカーに招待されて「SDF-1マクロス」の進宙式典に赴くが、フォールド事故に巻き込まれ、望まぬまま乗艦することになる。その際、リン・ミンメイと出会う。この時点では17歳であり、2歳年上（19歳）の早瀬未沙中尉を「おばさん」呼ばわりする。その後、ミンメイを守るため統合軍に入隊し、可変戦闘機バルキリーのパイロットとなる。


title: 一条輝

text: 男所帯で育ったため遠慮がなく、上官の早瀬未沙への反抗や命令違反を繰り返すが、危険を恐れない勇敢さや、部下思いの優しさも持っている。反面、自身が好意を抱くリン・ミンメイの性格が理解できず思い悩むナイーブな面もある。アイドルデビューして遠ざかる彼女への焦燥感と、戦いを通じて互いに理解を深めた早瀬未沙との三角関係に迷うが、フォッカーや部下である柿崎速雄の死などを経て、人間的な成長を見せる。


title: 一条輝

text: 終戦後は未沙との関係を不器用にも深めていくが、互いに素直になれず恋愛への確信を持てない。そのうち公私ともにうまくいかないミンメイが、楽しかった昔の記憶に縋るように輝のもとに身を寄せてくると、これを受け入れる。人類宇宙移住計画の責任者として銀河へ旅立つことになった未沙が、最後に素直な気持ちを輝に告白し、本当に自分にとって大切なものに気付いた輝は、憧れていたミンメイではなく、むしろいがみ合ってきた未沙を選んで物語は終了する。


title: 一条輝

text: はじめはロイ・フォッカー少佐麾下スカル大隊の一員（軍曹）。のちに昇進し同時にチタニウム勲章を受章、スカル大隊・バーミリオン小隊長（少尉）に就任。その後、早瀬未沙や部下とともに敵の捕虜になるが、奇跡の生還を果たし中尉に昇進。ロイ・フォッカー戦死後、その機体を受け継ぎバーミリオン小隊をスカル小隊に改称、直後に中隊長に昇進し、スカル中隊長として活躍する。第一次星間戦争後は月面アポロ基地の太陽系パトロール隊、次期可変戦闘機VF-X-4の開発チームのテストパイロットを経て大尉に昇進、治安維持パトロール隊隊長に着任。


title: 一条輝

text: スタント出身のため操縦技術は優秀だが、歴戦のエースである上官ロイ・フォッカーと、天才と呼ばれる部下マクシミリアン・ジーナスには及ばない。第一次星間戦争当時はいまだ可変戦闘機運用の黎明期であり、元来飛行機乗りだった輝は、可変機構を活用した戦闘術に独創性を見せるマックスとは違って、バトロイド形態を駆使した空戦術になじめなかったことも考慮されるが、次第に錬度も上がり、スカル小隊長として名機ロイ・フォッカー・スペシャルを引き継いだあとは、歴戦の勇士と呼ぶにふさわしい活躍を見せる。単にパイロットとしての能力のみならず、ゼントラーディ軍との最終決戦で「リン・ミンメイ作戦」を発案し、戦後も優れたリーダーシップが新統合政府内で重んじられる。


title: 一条輝

text: 物語中、マクロスのブリッジで通信を担当しているシャミー・ミリオムが早瀬未沙、キム・キャビロフのふたりとランジェリーショップに入った際、偶然そこにミンメイに買い物に付き合わされていた輝がいたために、「ミスターランジェリー」という屈辱的なあだ名を付けられる。何度か乗機を撃墜されたことを恥じ、入院時には「墜落王」というあだ名で呼ばれる悪夢に苛まれる。


title: 一条輝

text: 年齢は18歳、身長は178cmに変更。入隊前の経歴やフォッカーとの関係はテレビ版と同様。機体のパーソナルカラーは赤と黒。早瀬未沙とは土星宙域での防衛戦で言い争うまで、リン・ミンメイとはマクロス艦内でその命を救うまで、個人的な面識はない。劇中ではアイドルに憧れる一ファンとしてミンメイと出会う。彼女の疲れを癒したい気持ちから軽率な行動に出たために、周囲の人間とともにゼントラーディ軍の捕虜となり、ブリタイ7018座乗艦に連行される。未沙を乗せての脱出時にブリタイ艦のフォールドに巻き込まれて、ボドル基幹艦隊の総攻撃で荒廃した地球に飛ばされ、長い時間をふたりで過ごすうちにやがて愛情で結ばれる。のちに自身を思いつづけていたミンメイと再会し動揺するも、未沙への思いは揺るがずに告白を果たす。ミンメイとの関係にもけじめをつけ、ボドル基幹艦隊の攻撃を前にふたりでの死を望むミンメイを説得し、歌う決心をさせる。最後の戦いでは、戦死したロイ・フォッカー、行方不明となったマクシミリアン・ジーナスのあとを継いでスカル小隊長（中尉）となり、ゴル・ボドルザー打倒の特務を遂行する。


title: 一条輝

text: 河森正治監修のセガサターン / PlayStation用ゲーム『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか』のオープニングムービーでは、マクロスがゼントラーディ軍の奇襲を受けた物語冒頭部で、すでに空母「プロメテウス」に所属する軍人であり、ロイ・フォッカー少佐以下、同階級（少尉）のマクシミリアン・ジーナス、柿崎速雄らとスカル小隊を編成している。プロメテウスが撃沈されたためマクロスへ転属となり、劇場版オープニング（5か月後）へとリンクしていく。


title: 一条輝

text: 2012年、早瀬未沙と結婚し長女、一条未来（みく）をもうける。メガロード級移民船1番艦 SDF-2 メガロード-01の航空隊長として新鋭機VF-4を駆り、第1次超長距離移民船団の護衛任務に就くが、2016年、銀河系中心部でメガロード-01艦隊ともども、謎の失踪を遂げるも一般には非公表となる。


title: 一条輝

text: 第一次星間大戦のエピソードは映画『愛・おぼえていますか』やドラマ『リン・ミンメイ物語』『トライアングラー』などにより後世に語り継がれ、リン・ミンメイとともに『マクロス7』や『マクロスF』の時代にも名前の知られた有名人となっている。


title: 一条輝

text: 海外『ロボテック』版では「リック・ハンター」(Rick Hunter)という欧米人風の名前になり、設定も一般民間人から、素性を隠した軍人（士官候補生）に変えられ、性格描写も優柔不断な面が幾分改定されている。


title: 一条輝

text: 海外版オリジナルである『』 () にも航空/航宙群・作戦提督（Aerospace-group Admiral）の役職（階級は少将）となって登場し、遠征艦隊軍・司令（提督、"Fleet General"）となった「リサ・ハイエス（Lisa Hayes / 早瀬未沙）」（当時は大佐、のちに海軍大将）との結婚のエピソードが描かれている。


title: 一条輝

text: 最初の『マクロス・サーガ』 () から33年後の時代を描いた漫画『シャドウ・クロニクルへの序曲』 () と、OVA（あるいは「劇場映画」）『』 () にも登場、前者では『ニュー・ジェネレーション』 (、『機甲創世記モスピーダ』) のCVR-3M ライディング・スーツ着用姿が見られる。


title: 一条輝

text: 妻であり上司でもあるリサとの間には、入隊時点から「」 () が、「S型中性子超時空戦略・核ミサイル」 () 試射実験中の事故を原因として、「オミクロン領域」 () において、艦長である妻とともに消息を絶つまでの期間を通して、常に階級から5階級もの身分差が発生しているが、本質的に飛ぶことに生きがいを見出すパイロット気質であったこともあり、周囲が気を揉むほどには当人は気に掛けていない。


title: 高所恐怖症

text: 高所恐怖症（こうしょきょうふしょう）は、特定の恐怖症のひとつ。高い所（人によって程度の差がある）に登ると、それが安全な場所であっても、下に落ちてしまうのではないかという不安が生じる。例えば、エレベーター、エスカレーター、ショッピングモールの上階などが怖く、利用を避ける場合がある。


title: 高所恐怖症

text: 厳密に言えば「単に高い場所が苦手なこと」とは異なる（こちらは正確には「高所恐怖癖」という。高い場所で本能的に危険を感じ怖がるのは、身を守るための正常な反応である）。高所恐怖症の患者は、明らかに安全が確保された場所であっても、柵を乗り越えて落ちる、床が崩れ落ちる、手すりが外れる、窓ガラスが割れる、などといった、一般的に考えてまず起こりえないような事態を想像し、恐怖を感じてしまう。真性患者にもなると、全高1メートル弱の脚立の上でも身体が竦み動けなくなり、さらに重度の場合はパニックになり嘔吐するといった症状が見られる。また、自身は地上の安全な場所にいるのにもかかわらず、高所で作業をしている他人を見て恐怖を感じたり、高層ビルを見上げるだけで恐怖を感じたりするほか、ゲームや動画など、自身に害が及びようがない状況でさえ、高所のシーンが出てくるだけで恐怖を感じてしまうことさえある。その為、日常生活においても影響を及ぼし、治療が必須とされる不安障害ともされている。一方、高所恐怖症の患者であっても飛行機は問題ない、というケースもあり、飛行機に対して恐怖を感じる症状は「飛行機恐怖症」という別の症状として区別される。


title: 高所恐怖症

text: 例として、30階建てのビルの屋上から宙吊りにされれば、誰でも恐怖感を感じるわけで、このような「リスクが明らかな形で目に見えている状況」で怖がるのは人間の持つ本能としてごく自然な反応である（恐怖を感じ始める高さは15メートル前後であるという。第1空挺団の降下訓練塔もこの高さ）。むしろ、こういう状況においても恐怖を感じない状態を高所平気症と呼び病的なのではないか、と言う専門家もいる。このことから赤ちゃんは本当は「高い高い」が怖いのではないかという説もある（TBS系のクイズ番組『どうぶつ奇想天外!』で同様の実験を行ったことがある）。


title: 岡本茉利

text: 小学生時代を大阪府枚方市で過ごし、1961年に映画『喜劇・団地親分』でデビューした。京都ポニー児童劇団、NHK大阪放送児童劇団を経て、中学時代に演出家の松浦竹夫が主宰する浪漫劇場に入団。当時は本名の野田 睦美名義で関西を中心に芸能活動をしていたが、1970年に東京へ引っ越し、以降活動拠点を東京に移すとともに、芸名を岡本茉利に改める。1971年に『男はつらいよ』シリーズ第8作『寅次郎恋歌』に旅役者の娘・大空小百合役で出演したのをきっかけに、山田洋次作品の常連となる。


title: ワルツ

text: ワルツ（、 （ウォールツ）、（ヴァルス）、（ヴァルツァー））もしくは円舞曲（えんぶきょく）とはテンポの良い淡々とした舞曲、及びそれに合わせて踊るダンスを言う（→ワルツ (ダンス) ）。舞曲は3拍子が一般的である。


title: ワルツ

text: 西オーストリア・南ドイツ（ハプスブルク帝国）起源で、13世紀頃から今日のチロル州とバイエルン州の農民が踊っていたヴェラー (Weller) というダンスから成立した。単純なリズムなので平行してフランスでも類似した踊りは存在していたと思われるが（ワルツ発祥の地を主張する言論は他にポーランドなどにも存在する）、前身形態のドイツ舞曲からモーツァルト、ベートーヴェン、シューベルトら名だたる大作曲家が手がけて発展させ、シュトラウス父子が爆発的に普及させたことからドイツ民族を代表する舞曲として位置づけられることが多い。音楽用語の「アラ・テデスカ」（ドイツ風に）も、おおむねワルツ風のリズムを指し示す。


title: ワルツ

text: ヴェラーは、ゲルマン文化初の男女が体を接して共に回るダンスであったが、汚らわしいという理由からハプスブルク帝国時代、長年に亘って法律的に禁止されていた。しかし監視の目が届かないアルプスの渓谷の奥では、厳しい生活の中、ヴェラーは農民の数少ない娯楽であった。このヴェラーが16世紀に入ってからインスブルックなどの都市に住む住民にも伝わり、渓谷に住む農民のみではなく、各町村の住民も踊るようになる。しかし都市の住民は当時農民が躍っていたような激しい動きは好まず優雅さを好んだことから、ヴェラーを段々と上品化していき、ヴァラー、そしてワルツに発展していく。あまりの人気のため、ハプスブルク帝国は法律の改正を余儀なくされ、当初はチロル州でのみ、最終的にはオーストリア、そしてハプスブルク帝国全体で解禁される。


title: ワルツ

text: 舞曲としては19世紀前半のヨーゼフ・ランナーやヨハン・シュトラウス1世、さらにそれに続くヨハン・シュトラウス2世ら兄弟のウィンナ・ワルツが人気を博した。シュトラウス一家のワルツは、オーケストラによる演奏会用の作品としても有名である。


title: ワルツ

text: またロマン派の作曲家たちによって、どちらかというと舞曲ではない純粋の音楽作品としても多数作曲され、特にピアノによるものが有名である。このジャンルで最初のものは、カール・マリア・フォン・ウェーバーの『舞踏への勧誘』とされている（ワルツでなく形式に基づいて「ロンド」の名が付けられている）。続いてオーケストラ曲であるエクトル・ベルリオーズの『幻想交響曲』第2楽章「舞踏会」も有名であるが、これらは舞踏会の様子を表現した標題音楽的作品である。ベルリオーズは「回想録」においてウィンナ・ワルツの流行を「ドイツ以外の民衆が（ここでいうドイツの民衆とは主にオーストリア人やバイエルン人のこと）リズムの結合、または対照から時折起きる異常な魅力を理解できるとすれば、それはシュトラウス（ここではヨハン1世のこと）のおかげであろう」と記し、強い関心を寄せている。ドイツ風ワルツをもっとも積極的に自作に導入した外国人作曲家としては、ヨハン・シュトラウス2世より少し若い世代のチャイコフスキーがおり、彼はロシアのワルツ王と呼ばれることがある。一方、ショパンは出版社が自分の曲よりもワルツの出版を優先したことや、ウィーンで冷遇されたことなどから、ウィンナワルツについて「ウィーンの聴衆の堕落した趣味の証明」と批判している。もっとも、この批判が書かれた当時はヨハン・シュトラウス1世やランナーもまだまだ若書きの時代であり（ヨハン2世は生まれたばかり）、今日も演奏されるような彼らの代表作が書かれるのは後年である。


title: ワルツ

text: ジャズでは、「ワルツ」とは、ダンスのための音楽を意図しているかにかかわらず、3/4拍子の音楽を意味する。ダン＆ハーヴェイ・ジャズバンドの「ミズーリ・ワルツ」（1918年）やメンフィス・ジャグ・バンドの「ジャグ・バンド・ワルツ」や「ミシシッピ・ワルツ」）1928年）などの初期の例もあるが、それらは例外的な作品である。1955年以前はほとんどのジャズが2拍子だったからである。 クラシック作曲家であるドミトリー・ショスタコーヴィチがジャズの影響を受けて1938年に作曲した「ジャズ組曲」の中には「ワルツ」と言う題名の曲がある。1950年代初頭に「バップ・ワルツ」が登場し（1952年にセロニアス・モンクが「カロライナ・ムーン(Carolina Moon)」を、1956年にソニー・ロリンズが「ヴァルス・ホット(Valse Hot)」を録音）、ジャズでも3拍子が一般的になった。


title: ワルツ

text: 現代の日本では、3拍子の楽曲（例：天然の美、故郷、朧月夜、北帰行、知床旅情、人生劇場、王将、部屋とYシャツと私）や、テンポの遅い6/8拍子（例：北上夜曲、琵琶湖周航の歌、あざみの歌、早春賦）などもワルツに含める場合があり、歌謡曲ならば「ワルツ歌謡」と称したり、題名に「ワルツ」を付ける（例：芸者ワルツ、水色のワルツ、星影のワルツ、月のワルツ、乙女のワルツ）こともある。


title: 親藩

text: は、江戸時代の藩の分類の一つで、徳川家康の男系男子の子孫が始祖となっている藩を指す。特に、徳川姓を名乗った御三家・御三卿の当主は家康の男系男子・子孫に限られ、将軍家の血筋が絶えた場合などに、将軍を出す役割を担った。その他の家は松平姓を名乗った。


title: 親藩

text: 下記以外に、家康の女系男子・子孫である奥平松平家、家康の異父弟・子孫である久松松平家（伊予松山藩主と、伊勢桑名藩主の系統）、徳川家光・徳川綱吉の正室の実家鷹司家の出身である鷹司松平家も親藩に準じて扱われることもある。なお、御三家・御三卿は別格であるため狭義の親藩には含まれない。


title: 親藩

text: もし徳川将軍家に男系男子（将軍継嗣）がなければ、この三家が将軍を出すように決められていた。また、徳川姓を名乗ること（他の一門は松平姓）や、三つ葉葵の家紋の使用などが許されていた。ただし、当初は水戸は入っておらず、将軍家・尾張家・紀州家をもって御三家と称した。8代将軍徳川吉宗と14代将軍徳川家茂は和歌山藩主から、15代将軍徳川慶喜は水戸徳川家の血統であるが一橋家当主から将軍に就任した。


title: 親藩

text: 15代将軍は一橋家当主から将軍に就任した。将軍の後継を補う他に、御三家のうち名古屋藩主と和歌山藩主の養子となって当主を継承した者も複数出ている。将軍家や御三家の後継補完のため、御三卿当主はたびたび空位の時期が存在した。


title: 親藩

text: などがあった。これら一門大名は家格・官位などでは優遇されたが、（将軍の親戚というだけであって譜代大名ではないので）幕政に参加することは許されなかった。ただし、保科正之は徳川家綱の補佐役として大政参与に就任して幕政に携わったが、これは忠実なる賢弟を信頼した家光による例外である。他の例外としては越智松平家の松平武元は徳川家重の時代に老中となっている。


title: 親藩

text: 幕末に至ると、一門大名の幕政参加がみられるようになる。安政の改革では徳川斉昭（水戸徳川家）が海防参与に任じられた。これは、アヘン戦争敗北を受けた清の香港割譲・開国など幕府の危急存亡の秋という特殊事情が反映されたものである（安政の改革を参照）。また文久の改革では、島津久光らの介入により、松平慶永（福井松平家）が政事総裁職に、一橋慶喜（一橋徳川家）が将軍後見職に、松平容保（会津松平家）が京都守護職にそれぞれ任命されている。また、松平慶永が政事総裁職を辞任した後には、同じく前橋松平家の松平直克（川越藩主）が後任に任命されている。


title: 伊東祐時

text: 幼名は犬房丸。建久4年（1193年）5月28日、曾我兄弟の仇討ちで父工藤祐経が曾我兄弟に討たれる。父を討った曾我時致は助命の動きもあったが、犬房丸が泣いて訴えた事により、時致の身柄は祐経の一族に引き渡されて処刑された。その後、幕府御家人として仕える。


title: 魔法瓶

text: 保温性を高めるため内びんと外びんの二重構造でその間を真空状態にすることで長時間にわたり保温・保冷できるようになっている。真空部分の内部を鏡面加工にしたり真空部分に銅箔等を挟んで保温機能を高めている。さらに保温用熱源を付加しているものもある。


title: 魔法瓶

text: 持ち運び用の水筒型と据え置き用のポット型がある。前者には耐衝撃性能を向上させたアウトドア用品、後者には湯沸かし機能を付けた電気ポットもある。また魔法瓶の構造をマグカップに応用して、冷めにくくした製品もある。


title: 魔法瓶

text: 持ち運びできる水筒は温かいお茶やスープ、氷入の飲料などを入れて行楽に用いる。これを応用して、ご飯を暖かいままにできる弁当容器も作られている。湯と生卵を魔法瓶にいれておくことで温泉卵を作ったり、小豆などの豆類と湯を入れることでふやかして下ごしらえしたりすることもできる。この使い方がもととなり、保温調理鍋が生まれた。


title: 魔法瓶

text: 英語で、バキュームフラスク（Vacuum flask、真空フラスコ）または、商標に由来する俗称としてサーモスまたはテルモス（Thermos）と呼ばれる。水筒型は、バキュームボトル（Vacuum bottle、真空瓶）、水注型は、バキュームジャグ（、真空ジャグ）と呼ばれる。


title: 魔法瓶

text: 容器の中に入れたものの温度が変化するのは、熱伝導によって内容物の熱が触れている容器の内壁に移動し、そこから容器の外壁を通して容器の外に逃げるからである。また熱放射により熱が電磁波として容器に吸収されたり、外へ逃げてしまうことも原因である。この2点を防ぐために、工夫が凝らされたものが魔法瓶である。


title: 魔法瓶

text: 据え置き型のポットなど容量の大きい物は特に水中のカルシウム分が沈積しやすいので、定期的に落とす必要がある。物理的にこすって落とそうとするとガラスまで傷つけて破損しやすくなるので、クエン酸などを主成分とする洗浄剤や酢酸を使って落とす方が良い。


title: 魔法瓶

text: 1881年、ドイツのアドルフ・フェルディナント・ヴァインホルトが液化ガスの保存用に製作した壁間の空気を抜いた二重壁のガラス瓶がその原型である。また1891年、イギリスのデュワーは液体酸素保存用に金属製の二重壁容器を製作、次いで内側に銀メッキを施した二重壁ガラス瓶を製作した。これは彼の名をとってデュワー瓶（）と呼ばれる。1904年には、ドイツのテルモス社が商品化に成功し、商品名は「テルモス」（サーモス）である。


title: 魔法瓶

text: 日本での「魔法瓶」という単語は一説には、狩猟を行う人物が新聞社の取材を受けた際、便利な道具として「魔法瓶」という呼び方をし、それが1907年10月22日の新聞に文章として掲載され、世に広まっていったと推定されている。あるいは、アメリカの魔法瓶メーカーで『アラジンと魔法のランプ』に由来する社名のアラジン社に関連があるという推測も別に存在する。


title: 魔法瓶

text: 1912年、大阪の日本電球の八木亭二郎が国産品第1号を開発し、同社が商標登録した魔法瓶という名称が、一般に用いられる（日本での早い時期の使用記録として、井上靖が幼少期の魔法瓶の思い出を綴った私小説『魔法壜』がある。幼年の作者とその友達が魔法瓶を割ってしまうエピソードが2回登場し、当時の魔法瓶が非常に繊細なものだったことがわかる）。しかし、当時は日本国内での需要は少なく、ヨーロッパから移り住んだ人々が多かった東南アジア向けに主に輸出されていた。第一次世界大戦の勃発でヨーロッパから東南アジアへの輸出が困難になると日本製魔法瓶の需要はさらに高まった。


title: 魔法瓶

text: 第二次世界大戦により日本での魔法瓶の製造は中断したが、1947年頃に輸出を再開し、ガラス職人が一つずつ作っていた中瓶の製造も大量生産に移行した。また日本国内でも魔法瓶が普及した。1950年の日本経済新聞の記事では（1950年時点で）戦前より魔法瓶の品質が落ちていると指摘。標準品の目安として沸騰した湯を一昼夜おいても80度を保つことと紹介している。また、当時は、中のガラス瓶が破損した際には6 - 7掛で交換することも行われていた。


title: 魔法瓶

text: 1978年、日本の産業ガス大手の日本酸素株式会社により、ステンレス製の真空断熱魔法瓶が開発される。これが後のサーモスとなり、現在の主流となるまでに至る。これ以前にアメリカで開発されていたステンレス製の魔法瓶は、粉末の断熱材を使用していた。


title: 魔法瓶

text: 日本では象印マホービン、タイガー魔法瓶、ピーコック魔法瓶工業、グロリア魔法瓶製作所など大阪府に本拠地を置き、その他部品メーカーも大阪府に多くあるなど地場産業となっている。また魔法瓶関連会社の工業組合である全国魔法瓶工業組合も大阪市北区に事務所を置いている。


title: 魔法瓶

text: 日本産業規格（JIS）に携帯用および卓上用魔法瓶が規定されている（JIS S 2006 まほうびん）。また、家庭用の一定の構造を持つ魔法瓶は雑貨工業品として家庭用品品質表示法およびその関連法令の適用対象となっており、国産・輸入を問わず国内で販売される製品の外装等には、「保温効力 ○○度以上（6時間）」など、性能や品質など定められた項目の表示をしなければならないことになっている。


title: 亀田総合病院

text: 亀田メディカルセンターの中核施設で、千葉県南部の救命医療を担う基幹病院として1985年（昭和60年）に救命救急センターに指定される。千葉県災害拠点病院、救命救急センター、地域がん診療連携拠点病院、総合周産期母子医療センター、臨床研修指定病院。医療施設認定合同機構認定 (JCI) をそれぞれ取得する。


title: 亀田総合病院

text: 病院グループは亀田家がファミリービジネスとして経営しており、創業者の亀田俊孝は1982年（昭和57年）に院長職を退いで子息が後継する。長男の亀田俊忠は1982年から病院長、1991年（平成3年）から理事長をそれぞれ務めた。次男の亀田隆明は1987年（昭和62年）に亀田産業社長、翌年に亀田開発を設立して社長となり、2008年（平成20年）6月から病院理事長を務める。三男と四男は双生児で、三男の亀田信介は病院長、四男の亀田省吾は亀田クリニック院長、をそれぞれ務めた。現在は、亀田隆明理事長の長男である亀田俊明が院長を務める。グループは2020年で医師数570名、2020年の年間売上高は520億円である。


title: 亀田総合病院

text: 1948年（昭和23年）に有限会社亀田総合病院として発足し、1954年（昭和29年）に医療法人鉄蕉会（てっしょうかい）亀田病院とする。1964年（昭和39年）に総合病院の認定を得て現在の「亀田総合病院」に改称する。


title: 亀田総合病院

text: 2016年（平成28年）5月に、千葉県千葉市美浜区（幕張）に亀田IVFクリニック幕張を開設し、人工授精等の『一般不妊治療』と内視鏡（腹腔鏡・子宮鏡）を用いた『手術療法』、体外受精・胚移植など『高度な不妊生殖医療』を行う。


title: 亀田総合病院

text: 2005年（平成17年）4月に竣工した、13階建ての新病棟で、350床すべてが太平洋を望む個室である。1階に受付、タリーズ、ちば興銀ATMなど、2階に手術室、3階に周産期医療センター、3階以上に病室、12階に特別病室、13階にレストランなどを備える。病室は差額室料により異なり、最低は1万2,600円で21平方メートル (m) 、最高は52,500円で60mにジャグジーを備え、面会は24時間可能で、主治医の許可でアルコール飲料も提供される。


title: 亀田総合病院

text: バスターミナル東京八重洲から高速バス「アクシー号」で約2時間、渋谷駅（渋谷マークシティ）から高速バス「シーバレー号」で約2時間半、千葉駅から高速バス「カピーナ号」で約2時間半。館山駅、浜金谷港（東京湾フェリー）、木更津駅、君津駅からの日東交通の路線バスもある。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 『人喰いの大鷲トリコ』（ひとくいのおおわしトリコ、英題："The Last Guardian"）は、ソニー・インタラクティブエンタテインメントより2016年12月6日に発売されたPlayStation 4用ゲームソフト。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 『ICO』や『ワンダと巨像』を手がけた上田文人が監督・ゲームデザインを担当したアクションアドベンチャーゲーム。上田の監督作としては11年ぶりの完全新作となる。プレイヤーは「少年」を操作し、「トリコ」と呼ばれる人喰いの大鷲と協力して「大鷲の巣」と呼ばれる谷からの脱出を目指す。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 2009年6月3日にE3 2009のSCEプレスカンファレンスにて『The Last Guardian』というタイトルで発表。このときは日本版の正式タイトルの発表は無く、『人喰いの大鷲トリコ』という邦題は後日発表された。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: また、邦題のロゴには3種のフォントが使用されているが、これにはトリコのデザイン（単独の動物ではなく、複数の動物の要素が組み合わされている）と同様に多彩な要素がゲームに含まれていることを表したとしている。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: その後2015年6月15日のPlayStation E3 EXPERIENCE 2015にて4年振りとなる公の場での新情報の公開を行い、プラットフォームがPlayStation 4に変更されることと、2016年発売予定であることが発表された。なお、このプラットフォ―ムの変更と開発の遅延について、SCEワールドワイド・スタジオのプレジデントである吉田は「技術的な問題で開発が難航している所にPS4への世代交代が発生した」「PS3用に制作していたものを移行するのに時間が掛かってしまった」と述べている。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 翌年のE3 2016にて発売日は2016年10月25日であると発表。しかし9月12日、開発最終段階で予想以上のバグが発生していることから12月6日への発売延期を報告。10月22日にマスターアップを迎え、初報から7年が経った2016年12月6日にPS4用ソフトとして発売された。奇しくも上田の第1作『ICO』の国内発売日から満15年の記念日であった。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 戦闘よりも探索や謎解きが主体となっているアクションアドベンチャーゲームであり、プレーヤーは主人公である少年を操作し、ときにはトリコを移動手段として、あるいは攻撃手段として活用することで、様々な仕掛けが施されたステージを攻略していく。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 少年とトリコができることには得手不得手があり、少年は小さな隙間を通る・スイッチを引く・物を投げるといった事ができるが、基本的な身体能力は人並みであり、戦闘力は無いに等しい。逆にトリコはその大きさ故に通行できる場所に制限が出る場合があるが、その体躯を活かした高い跳躍力や戦闘力を有している。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 画面上に表示されるUIがほぼ無い・レベルやHP、消費アイテムといったものが存在しない・つかむ、捕まる、登るといったアクションを多用するなど、基本的なシステムは同監督作品である『ICO』と非常に似ている。『ICO』と大きく異なる点としては、操作キャラクターや同行者の能力の違いと、同行者の操作方法が挙げられる。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 『ICO』は操作キャラクターのみが戦闘能力を有し、同行者が攫われるとゲームオーバーとなっていたが、本作では同行者であるトリコの方に高い戦闘力があり、操作キャラクターである少年が攫われるとゲームオーバーとなる。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: これらの「操作キャラクターの方が弱者である」「同行者を如何にして目的通りに動かすか」という特徴は、純粋にゲーム性を生むだけではなく、少年とトリコの関係、そしてトリコの生き物としてのリアリティを描く上でとても重要なものとなっている。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: なお本作には「操作説明だけでは判らないアクション」や「攻略には直接関係しないが出来るアクション」も多数用意されており、そういったものの一部は開発元である「ジェンデザイン」の公式ツイッターアカウントから公開されている。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: ある日「少年」が目を覚ますと、そこは見知らぬ洞窟だった。少年の体には身に覚えのない紋様が描かれている上に、目の前には「トリコ」と呼ばれる人喰いの大鷲が鎖に繋がれた状態で横たわっている。自身の置かれている状況に戸惑う少年だったが、ふとトリコが怪我をしていることに気づき、まずはトリコを介抱してやることにする。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 傷を負ったトリコは気が立っており、介抱には手間を要した。しかしその甲斐もあり、翌朝には元気を取り戻していた。掛けられていた首輪も外され、自由になったトリコは少年の後をついて回るようになる。少年は「大鷲は人を食う」という話を思い出しながらも、自分に懐いてきたトリコのことを恐ろしいとは思えず、行動を共にすることにする。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: だが、『大鷲の巣』にある荒れ果てた遺跡は、トリコの巨体に耐え切れずに崩落してしまう上に、謎の動力で動くヨロイと呼ばれる兵士によって守られていた。さらに、トリコよりも強くて獰猛な黒い大鷲が、少年とトリコたちを待ち受けており、何度も執拗に襲いかかってくる。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 大鷲に発見された少年は、10匹近い『大鷲の大群』に襲われることになり、トリコは少年を守ろうとして乱戦になる。集団によって一方的にやられ、取り押さえられたトリコは尻尾は食いちぎられてしまう。だが、千切れた尻尾はまだ『鏡の力』に反応したことから、少年は鏡を利用してコアを破壊し、制御を解かれた大鷲たちは谷底へと墜落していった。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 重傷を負ったトリコは、気絶した少年を飲み込んで『大鷲の巣』から飛び立ち、少年の村へと飛んでいく。トリコは村人に少年を返すが、そこでも何本もの槍で傷つけられる。意識が混濁していた少年は、トリコに「逃げろ」というのが精いっぱいで、その命令に従って致命傷を負ったトリコは逃走していく。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: やがて少年は大人になり、かつて幼い頃の自分が経験した「不思議な体験」を子供達に語り継いでいる、『オールドマン』と呼ばれる初老の賢人となっていた。その身体には、少年時代と同様に、全身にタトゥーのような文様を宿していた。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: ある日、村の土に埋もれていた鏡が掘りおこされ、オールドマンがその鏡を手にすると鏡は力を発動し、その共鳴は遠く離れた『大鷲の巣』にも響いていた。かつて少年とトリコが出会った洞窟で、二匹の大鷲たちが暮らしていることが描かれたところで、物語は終わる。


title: 人喰いの大鷲トリコ

text: 週刊ファミ通 2016年12月22日号のクロスレビューにて、40点満点中38点（10/9/9/10）を獲得してプラチナ殿堂入り。IGN JAPANのレビューでも、10点満点中9.2点と高い評価を受けている。また、国内だけでなく海外でも高く評価されており、複数のレビューで満点もしくは高得点を得ている。


title: ボルト (単位)

text: ボルト（、記号：V）は、電圧・電位差・起電力の単位であり、電気を押し出す力を意味し、電位差の高低を表す。 日本の場合、家庭の電圧は通常100Vとなっている。河川で例えるならば、電気は上流と下流の差ように高低差がある（電圧が高い）ほど水の勢い（電流）が強くなる性質を持っている。


title: ボルト (単位)

text: このボルトの大きさは現在と同じだが、定義は異なる。当時の単位系の標準はCGS-emu単位系で、CGS-emuの電圧の単位（CGS-emuは3元系なので本来は単位名称を使わないが、便宜上アブボルト () と呼ばれる）はボルトに等しい。ボルトは「CGS-emu単位の倍」言い換えれば「アブボルト」として定義された。この係数は、ダニエル電池の起電力（ボルタ電池の起電力に等しい）がおよそ1 V（現代の定義では約1.1 V）となるように選ばれた。つまり当時のボルトは、現在のボルトのように基本単位から組み立てられた単位ではなく、実験室で再現可能な量を接頭語なしで表すための、倍量単位の便利な別名だった。この種の単位は実用単位 () と呼ばれた。にもかかわらず現在、ボルトが基本単位アンペアから導出できるのは、アンペアもかつては実用単位で、恣意的に選ばれた係数を含むからである。


title: ボルト (単位)

text: 現在のボルトの現示法はジョセフソン効果を利用したもので、1990年に採用された。ジョセフソン接合に外部から周波数 の電波を照射しながら直流的な電流電圧特性を測定すると formula_1 の定電圧ステップが観測される。ここで、整数 はステップの次数、 は磁束量子である。 は原子時計から極めて精度よく校正され、 は物理定数であるため、電流電圧特性に現れるステップは高精度の電圧目盛りと見なすことができる。ボルトの決定では、 formula_2 における値が用いられている。


title: ボルト (単位)

text: Unicodeには、ボルトおよびその分量・倍量単位を表す上記の文字が収録されている。これらはCJK互換用文字であり、既存の文字コードに対する後方互換性のために収録されているものであるので、使用は推奨されない。


title: 中山琴葉

text: SODで働くようになって、インターンの時には見えなかった愕然とするほどのスタッフや女優たちが真剣にアダルトに向き合う光景を見て感動し、自分も何かやらなければという気持ちになり、徹底的にやるなら自分でも出演してみようと思いAV出演を志願した。


title: コナン・ザ・グレート

text: 有史時代を遡ることはるか昔。平和だった村にある日突然、鋼の秘密を狙う侵略者タルサ・ドゥームとその一党が襲いかかった。刀鍛冶の両親を目の前で殺害され、自らは奴隷の身となった少年コナンは悲惨な境遇の中、労役を通じて強靭な肉体を持つ青年へと成長を遂げる。ある日、彼を使役していた赤毛の商人によって思いがけず解放されたコナンは自由の身となり、旅の途中で古代の墳墓から鋼の剣を手に入れた。その後、魔女に囚われていた盗賊のサボタイと出会い、二人は蛇を神として崇める邪教の神殿にある財宝を盗みに入る。二人は先に盗みに入ろうとしていた高名な盗賊のヴァレリアと手を組み、信者たちにあがめられていた巨大なヘビを殺して財宝を盗み出す。神殿から逃げようとしたコナンは、壁に掲げてある双頭の蛇の紋章が、両親を殺したタルサの紋章と同じであることに気付く。


title: コナン・ザ・グレート

text: 神殿から逃げ出して豪遊していたコナンたちは、街を治めるオズリック王の前に引き出される。邪教の王タルサをこころよく思っていなかったオズリックは三人を褒めたたえ、邪教に魅入られて姿を消した娘ヤスミナを助け出して欲しいと懇願する。ヴァレリアとサボタイは危険な旅に反対するが、コナンは一人で邪教の聖山に向かう。しかし、巡礼を装って聖山に辿り着いたコナンは正体を見破られて捕らえられる。コナンから故郷の村を襲った過去を責められたタルサは、かつては鋼の秘密に魅せられていたが、今は人心を支配することこそが力だと言い放つ。コナンは激しい拷問を受け、財宝のありかを明かさなかったため磔にされてしまう。コナンはヴァレリアとサボタイに助け出されたものの瀕死の重傷を負い、ヴァレリアは神々の墓守アキロに魔法で助けて欲しいと懇願する。その夜、死神たちがコナンを連れ去ろうとし、ヴァレリアは「自分が報いを受ける」と神に誓い、死神は立ち去りコナンは一命を取り留める。


title: コナン・ザ・グレート

text: 三人は聖山の洞窟に忍び込み、タルサの手下たちを倒してヤスミナを救い出して脱出するが、タルサの放った矢にヴァレリアが射抜かれてしまう。ヴァレリアはコナンに看取られて息を引き取り、コナンとサボタイは神々の墓所に戻り彼女を荼毘に付す。二人はアキロと共に戦いの準備を終え、二人を追って来たタルサの一団を迎え撃つ。コナンはレクサーに不意を突かれ、彼がかつてコナンの両親から奪った剣によって殺されそうになるが、死者の世界から駆け付けたヴァレリアに助けられ、レクサーを倒す。手下を失ったタルサはヤスミナを矢で殺そうとするが、サボタイに阻止され一人聖山に逃げ戻る。コナンは魔法が解けたヤスミナと共に聖山に向かい、信者たちに「世界の浄化」を呼びかけるタルサを殺し、両親の仇を討つ。タルサを失った信者たちの魔法も解け、コナンはヤスミナと共に聖山を後にする。


title: 東京大学大学院医学系研究科・医学部

text: 東京大学医学部（とうきょうだいがく いがくぶ 英称：Faculty of Medicine, The University of Tokyo）は、東京大学の後期課程に設置される医学部である。また、東京大学大学院医学系研究科（とうきょうだいがくだいがくいん いがくけいけんきゅうか 英称：Graduate School of Medicine, The University of Tokyo）は、同大学大学院に設置される医学系研究科である。


title: 東京大学大学院医学系研究科・医学部

text: 東京大学医学部の源流は東京医学校にある。1877年、東京医学校と東京開成学校が連合して東京大学（旧・東京大学）が設立された。東京大学には法・理・文の各学部と共に医学部が置かれ、医学部には医学科、製薬学科が設置された。1886年、旧東京大学が帝国大学に改組し、旧東京大学医学部は帝国大学医学部となった。


title: 東京大学大学院医学系研究科・医学部

text: 1953年には医学部に衛生看護学科が設置された。衛生看護学科は看護婦養成を目的としており、入学者を女子に限定していた（衛生看護学科は前期課程とは別枠で入学者を募集していた）が、1965年に保健学科と改称し、健康科学の教育・研究を主体とする学科になった。さらに1992年には、健康科学・看護学科と、2010年には、健康総合科学科と改称された。


title: 東京大学大学院医学系研究科・医学部

text: 1962年に前期課程に理科三類が置かれるまでは、医学科は理科二類または理科一類の学生の中から選抜試験を行って学生を受け入れており、上で述べたように衛生看護学科も別枠募集であったため、通常の進学振分けを行う学科は薬学科のみという、東大内では少し変わった学部であった。なお、現在はすべての学科で通常の進学振分けを行っている。


title: 東京大学大学院医学系研究科・医学部

text: 医学系研究科には4年制の医学博士課程として、第一基礎医学専攻、第二基礎医学専攻、第三基礎医学専攻、第一臨床医学専攻、第二臨床医学専攻、第三臨床医学専攻、第四臨床医学専攻、社会医学専攻の8専攻が設置されていたが、大学院重点化に伴い、1995年から1997年にかけて現在の9専攻に改組された。また、1992年に国際保健学専攻が設置され（1996年重点化）、1996年には保健学専攻が大学院重点化によって健康科学・看護学専攻に改組された。1999年には医学科・歯学科・獣医学科以外の学部卒業者を対象とする医科学専攻修士課程が設置され、医学博士課程と合わせて6年間の一貫教育を行うようになった（ただし、博士課程への入学試験は存在する）。さらに2007年には、専門職大学院（公衆衛生大学院）として公共健康医学専攻が設置された。


title: 東京大学大学院医学系研究科・医学部

text: 医学科では、3-6年生のことをそれぞれM1-M4と呼び（他学科ではM1-M3は博士課程学生を表す）、医学科に内定した2年生をM0と呼ぶ。また、鉄門系サークル（鉄門倶楽部参照）では理科三類1年生、2年生をそれぞれC1、C2と呼んでいる。


title: 東京大学大学院医学系研究科・医学部

text: また医学科生を対象として、2003年度より「Ph.D.-M.D.コース」が、2008年度より「MD研究者育成プログラム」が行われている。どちらも基礎医学研究者を早期養成するための制度であるが、前者ではM2あるいはM3から大学院医学系研究科博士課程に飛び入学し、大学院修了後に学部に再入学するのに対し、後者ではM1から通常の医学科カリキュラムと平行して基礎系の各研究室で研究を行い、卒業して医師国家試験を受験し医師免許を取得するのと同時に医学系研究科博士課程に入学する。


title: 重要伝統的建造物群保存地区

text: 重要伝統的建造物群保存地区（じゅうようでんとうてきけんぞうぶつぐんほぞんちく）は、日本の文化財保護法に規定する文化財種別のひとつ。日本の市町村が条例などにより決定した伝統的建造物群保存地区のうち、文化財保護法第144条の規定に基づき、特に価値が高いものとして国（文部科学大臣）が選定したものを指す。略称は重伝建地区（じゅうでんけんちく）、重伝建（じゅうでんけん）。


title: 重要伝統的建造物群保存地区

text: 文化財保護法でいう伝統的建造物群保存地区とは、城下町・宿場町・門前町・寺内町・港町・農村・漁村などの伝統的建造物群およびこれと一体をなして歴史的風致を形成している環境を保存するために市町村が定める地区を指す。この制度は、文化財としての建造物を「点」（単体）ではなく「面」（群）で保存しようとするもので、保存地区内では社寺・民家・蔵などの「建築物」はもちろん、門・土塀・石垣・水路・墓・石塔・石仏・燈籠などの「工作物」、庭園・生垣・樹木・水路などの「環境物件」を特定し保存措置を図ることとされている。


title: 重要伝統的建造物群保存地区

text: 市町村は都市計画法に基づく都市計画または条例により伝統的建造物群保存地区を定め、文部科学大臣は市町村の申し出に基づき、その価値が特に高いものを重要伝統的建造物群保存地区として選定することとされている。2021年（令和3年）8月現在、山形・東京・神奈川・熊本を除いた43道府県、104市町村の126地区が選定されており、合計面積は4023.9 haである。


title: 重要伝統的建造物群保存地区

text: 重伝建に選定される地域の道路形態は、自動車交通に対応していないところが多い。これはインフラ整備などによる開発から取り残されたり、元々交通の不便な島嶼や山村であったりしたために、結果的に伝統的な建造物が残ったケースが多いからであるが、重伝建選定時の伝統的建造物と都市計画決定済みの道路との関係や観光客の増加に伴う自動車交通への対応などが課題になることが多い。その他にも、歴史的風致に関わる建造物の外観・外構について増改築に制約が掛かるほか、観光客のマナー問題（騒音やごみ、私有地への無断立ち入りなど）によって、そこで生活する住民にとってマイナス要素となることがある。


title: 重要伝統的建造物群保存地区

text: その一方で、制約がかかる部分の修理には8割前後の市町村補助が有り、ほとんどが伝統木造建築であることから防災事業が行われることが多い。国は市町村補助・事業の5割（場合によってはそれ以上）を負担する。また、伝統的建造物及びその土地については、相続税と固定資産税に一定の優遇措置がとられる。したがって、伝統的な町並みや建物を活かしたいと考える自治体・住民にとっては、プラス要素が大きい制度である。


title: 窪美澄

text: 東京都稲城市生まれ。カリタス女子中学校、カリタス女子高等学校卒業。実家は代々酒屋だったが父親が自己破産したこともあり、短大は中退。その後、広告制作会社勤務を経て、出産後フリーランスの編集ライターとして働く。妊娠、出産、子育て、女性の体と健康を中心にすえ、占星術、漢方などをテーマに、書籍、雑誌、webの世界で活動。


title: 窪美澄

text: 2009年「ミクマリ」で第8回R-18文学賞大賞を受賞し小説家デビュー。2011年、受賞作を収録した『ふがいない僕は空を見た』（新潮社）で第24回山本周五郎賞受賞、第8回本屋大賞第2位。同作はタナダユキ監督により映画化され、第37回トロント国際映画祭に出品された。2012年、『晴天の迷いクジラ』で第3回山田風太郎賞受賞。2018年、『じっと手を見る』で第159回直木賞候補。2019年、『トリニティ』で第161回直木賞候補、第36回織田作之助賞受賞。2022年、『夜に星を放つ』で第167回直木賞受賞。


title: うういずみ

text: 1992年1月に『HOT・FASHION』（講談社『週刊ヤングマガジン』・ちばてつや賞準優秀新人賞受賞）でデビュー。自身の代表作となった『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）の連載『2×2』など、主に少年誌向けの作品を手がけた。


title: 私をくいとめて

text: 『私をくいとめて』（わたしをくいとめて）は、綿矢りさによる小説、及びそれを原作とする日本映画。『朝日新聞』の夕刊に2016年4月 - 12月まで連載。2017年1月6日に朝日新聞出版から刊行されたのち、2020年2月7日に文庫化された。


title: 私をくいとめて

text: 黒田みつ子は、いわゆる“おひとりさま”生活を満喫している32歳。周囲の干渉が耳に届かないわけではないが、自分の行動も悩みも、迷いが生じた時は脳内にいる『相談役「A」』に相談する。「A」はいつでもみつ子の味方で、傷つけることも孤立させることもしない。正しいアンサーを選択してくれる「A」と一緒にこの先も心地よい“おひとりさま”が続くのだと思っていたのだが、ある日、年下の営業マン・多田くんに恋をした。アラサーの自分から年下の男性にアプローチすることに戸惑いつつも、きっと両想いに違いないと信じて自分の意志で一歩踏み出すことにする。


title: 私をくいとめて

text: のんと橋本愛は2013年のNHK連続テレビ小説『あまちゃん』で親友役を演じて以来、7年ぶりの共演となる。第33回東京国際映画祭のTOKYOプレミア2020で、2020年11月5日及び11月7日にワールドプレミア上映された。


title: 乾曜子

text: 乾 曜子（いぬい ようこ、1981年4月29日 - ）は、日本の女性タレント、コスプレイヤー、グラビアアイドルである。ラグナロクオンラインイメージガール。株式会社PPエンタープライズ代表取締役社長。VTuber事務所『ねこのて』代表（「つきみたま」名義）。愛称およびタレント活動における名義は「よきゅーん」。茨城県稲敷郡牛久町（現：牛久市）出身。A型。


title: 乾曜子

text: 無類の漫画・アニメ・ゲーム好きとしても知られ趣味でコスプレをし自ら同人作品としてコスプレ写真集を出している他、オンラインゲーム『ラグナロクオンライン』のイメージガール「ラグナロ娘。」をつとめるなどしている。。


title: 乾曜子

text: またアイドルグループでんぱ組.incのメンバーである古川未鈴は、自らが熱烈な乾のファンであり、乾の影響で「ラグナロ娘。」に憧れ、乾の握手会やコミケなどに何度も足を運んでいたことを、『でんぱの神神』（テレ朝チャンネル）番組企画内で、乾がサプライズ登場した際に涙ながらに語った。。


title: 乾曜子

text: 2014年6月にYouTubeのゲーム情報バラエティ動画チャンネル「ゴー☆ジャス動画@GameMarket」をゴー☆ジャスと共に始める。『ラグナロクオンライン』のイメージガールや腐男塾（現：風男塾）でリーダーをやっていた経歴から、「何か現場で突発的なことが起こった時に舵取りが出来るんじゃないかという、ちょっと姉さん女房的な感じ（プロデューサー西尾敏夫の談）」が採用理由である。


title: 一人尺八

text: 自身の陰茎で服従させる快楽と自身の陰茎に服従させられる背徳的快楽を同時に得るための唯一の性行為。近年はSNSの普及により、露出性癖のある男性たちがインターネット上に自身の自慰行為を公開し始めたことで、実現可能であることが世界中に知られることとなった。


title: 一人尺八

text: オートフェラチオ(selfsuck)あるいは一人フェラチオやセルフフェラチオと呼ばれることもある。この行為はしばしば都市伝説とされ、懐疑的に捉えられがちである。並外れて柔軟な身体を持つか、並外れた巨根の持ち主であるか、あるいはその両方でなければ不可能とされていたが、実際には仰臥位から膝を抱え込むこと(俗称：ちんぐり返し)により口淫可能である。


title: 一人尺八

text: エジプト学者デイヴィッド・ロートンは、多くの古文書が、古代エジプトの神々の世界および宗教儀式を行う信者間の信仰双方において一人尺八について言及されていると語る。ロートンによれば、太陽神ラーは、自らフェラチオし、精子を大地に放出してシューとテフヌトを生み出したという。


title: 一人尺八

text: ミシェル・フーコーは、「〔自分の〕口で、〔自分の〕性器を咥える」行為を、アルテミドロスの『夢判断の書』を例に挙げ、「自分自身との関係」を犯す3つの方法のうちの1つとした。アルテミドロスはこの“不自然な”行為の夢を、子供の死、愛人の喪失、あるいは極貧の前兆と考えた。


title: 一人尺八

text: 世のほとんどのヒトは、安全に一人尺八を行うために必要なだけの前屈を行えるほどの十分な体の柔らかさや、もしくは陰茎の長さを持たない。しかし、重力のアシストを受け、体操、曲芸、あるいはヨガなどの肉体的トレーニングを積み重ね柔軟性を高めることによって、何人かはそれが可能になるかもしれない。アメリカの生物学者クレイグ・バータイルおよびアルフレッド・キンゼイは、1%未満の男性が自分の陰茎と口とを接触させることに成功し、千人のうち2,3人は完全に一人尺八が行えたと報告している。以前は、一人尺八は行動科学において、さまざまな性行為の一つとしてよりも一つの問題とみなされていた。


title: 一人尺八

text: 2006年の映画『ショートバス』において、1人の出演者が自身でフェラチオを行って以降、スコット・オハラ 、 コール・ヤングブラッド 、 スティーブ・ホームズ 、リッキー・マルティネスなどの俳優陣も一人尺八を演じることが特徴となり、その実践はポルノのマスターベーションとともにサブジャンルとなっている。


title: 一人尺八

text: ブライアン・オールディスの半自伝的小説『手で育てられた少年』（1970）では、彼はイギリスの全寮制男子校での、集団で行った自慰について書いており、特に大きな陰茎を持つ少年が自分でフェラチオを行う能力を持っていたことを語り手のホレイショ・スタブスが確認している 。


title: 一人尺八

text: 人気の"サタデー・ナイト・ライブ"コメディショー第26シーズン（2000年から2001年）で、 ウィル・フェレルは、 サマディに到達する一環として自分自身で行うとを唯一の目的としてヨガクラスに参加するキャラクターを演じており 3年間の努力の末に成功したことが示されている 。


title: 一人尺八

text: ウェイアンズ兄弟の映画『最'新'絶叫計画』では、デヴィッド・クロスが、若い女性からオーラルセックスを拒否されると自分でできるさと叫び、ギャグを交えながら、他人の協力を断ってさまざまな仕事をやり遂げる車椅子の対麻痺患者を演じている。


title: 一人尺八

text: 宮藤官九郎の映画『中学生円山』では、主人公である円山少年が一人尺八に憧れる余り柔軟性を求め酢を飲んだりレスリング部に席を置くなどしている。物語後半で（シルエットになっているが）成功した描写があるが、この映画自体が妄想と現実の間を行き来するものであり「実際に成功したのか」は不明。


title: 濵口遥大

text: しかし、佐賀県立三養基高等学校への進学後は中学時代の先輩に勧められて投手として硬式野球部へ入部。1年秋の大会から控え投手で公式戦に出場すると、3年春の県大会では、エースとしてチームの準々決勝進出に貢献した。3年夏の選手権佐賀大会では、1回戦からの2試合で完封するとともに通算27イニングで31奪三振6失点を記録している。しかし3回戦で敗れ、在学中は春夏ともに甲子園球場での全国大会へ出場できなかった。


title: 濵口遥大

text: 高校卒業後に神奈川大学へ進学すると、1年春からリーグ戦に登板。2年春の関東学院大学戦では先発で9回を2失点に抑えると、延長10回のタイブレーク中にストレートで自己最速の150km/hを計測した。在学中は、リーグ戦で通算51試合に登板。通算で359回1/3を投げて20勝（15完投7完封）16敗、防御率2.10を記録した。2年春・3年春のリーグ優勝を経て臨んだ全日本大学野球選手権では、2年時にチームの準優勝、3年時に準決勝進出に貢献している。さらに、野球日本代表の一員として、2年夏にハーレムベースボールウィーク、3年夏にユニバーシアードの野球競技、4年夏に日米大学野球へ出場した。


title: 濵口遥大

text: 2016年のNPBドラフト会議で、神奈川大学の地元球団でもある横浜DeNAベイスターズから1巡目で指名された。柳裕也（明治大学）・佐々木千隼（桜美林大学）の重複指名による抽選で交渉権を逃した末の指名であったが、契約金9000万円、年俸1500万円（金額は推定）という条件で入団した。背番号は26。入団会見では阪神タイガースのファンであったことを明かした。


title: 濵口遥大

text: は、オープン戦から先発で好投を続けた結果、セントラル・リーグの球団にドラフト1巡目で入団した新人選手でただ1人開幕一軍入りを果たした。4月2日には、東京ヤクルトスワローズとの開幕カード第3戦（神宮球場）に、先発投手として公式戦にデビュー。次に先発した4月9日の対中日ドラゴンズ戦（ナゴヤドーム）では、左ふくらはぎの痙攣によって6回裏一死で降板したものの、1失点に抑えて公式戦初勝利を挙げた。一軍公式戦の開幕2カード目までに初勝利を挙げたDeNAの新人左腕投手は、前身球団を含めても59年ぶり3人目であった。その後の公式戦では、主に髙城俊人とのバッテリーで、一軍の先発ローテーションの一角に定着。セ・パ交流戦では、先発した3試合全てで勝ち星を挙げ、規定投球回へ到達した日本人投手では全12球団トップ（外国人投手を含めれば2位）の防御率0.93を記録した。オールスターゲームにも監督推薦でセ・リーグの新人選手からただ1人選ばれていた。しかし、オールスター前最後のリーグ戦であった7月12日の対広島東洋カープ戦（マツダスタジアム）に先発したところ、左肩に違和感を覚え、プロ入り後最短の3回で降板。翌7月13日には、出場選手登録を抹消されるとともに、同ゲームの出場を辞退した。8月13日の対阪神戦に先発投手として一軍に復帰すると、9月3日の対読売ジャイアンツ戦（横浜）でシーズン9勝目を挙げ、DeNAの大卒新人投手による一軍公式戦のシーズン勝利数記録を更新。さらに、レギュラーシーズンの最終戦となった10月4日の対中日ドラゴンズ戦（横浜）では、7回1失点という内容で10勝目を挙げた。球団の新人投手が一軍公式戦で2桁勝利を挙げた事例は、川村丈夫（）の10勝以来20年ぶり。左投手としては、大洋ホエールズ時代の権藤正利（）・鈴木隆（）以来3人目だった。チームのレギュラーシーズン3位で迎えたポストシーズン（PS）では、広島とのクライマックスシリーズ（CS）ファイナルステージ第2戦（マツダスタジアム・10月19日）に先発投手としてPS初登板。1試合における投球数のCS最多記録（128球）や、CSで登板した同一投手による暴投数の1試合最多タイ記録（2暴投）を残しながらも、7回2失点の好投でCSおよびPSでの初勝利を挙げた。新人投手によるCS初登板試合での先発勝利は史上4人目だが、DeNAの新人投手によるPSでの勝利はチーム史上初めてであった。10月24日の第5戦には、レギュラーシーズンを含めてもプロ入り初の救援登板ながら、2回無失点の好投でホールドを記録。チームは、セントラル・リーグ優勝の以来19年ぶりに日本シリーズへの出場を決めた。福岡ソフトバンクホークスとの日本シリーズでは、チームの3連敗で迎えた第4戦（11月1日・横浜）に先発として初登板を果たすと、四死球や振り逃げで4人の走者を出しながらも、8回表一死まで無安打無得点と好投。鶴岡慎也の安打（二塁打）で「1人の投手によるノーヒットノーラン」という日本シリーズ史上初の快挙を逃したものの、7回2/3を2安打無失点に抑える好投で、チームの19年ぶりのシリーズ勝利とチームの新人投手によるシリーズ初勝利につなげた。さらに、3日後（11月4日）の第6戦（福岡 ヤフオク!ドーム）にも、CSに続いて救援要員としてベンチで待機。自身の登板はなく、チームは延長11回サヨナラ負けでシリーズ制覇を逃したが、同シリーズの優秀選手賞を受賞した。新人王選考の記者投票では得票数は3位だったが、日本シリーズの終了後には新人特別賞を受賞。契約交渉では、同年の新人選手としては最高の年俸（推定4750万円）を球団から提示され、契約を更改した。


title: 濵口遥大

text: は、オープン戦期間中の3月に日本代表とオーストラリア代表の強化試合のメンバーに選出され、初の代表トップチーム選出となった。しかし、春季キャンプから左肩の違和感が癒えないまま、強化試合への出場を辞退した。その後も調整が遅れ、一軍公式戦へのシーズン初登板は5月12日の対ヤクルト戦（横浜）にまで持ち越された。7月1日の対広島戦（横浜）には、3回表に先頭打者の田中広輔へ死球を与え、二死二・三塁から6番打者サビエル・バティスタへの申告敬遠制度による故意四球で満塁策を講じた後に、7番打者・會澤翼から1番打者の田中まで4者連続で押し出し四球を献上。1人の投手による1イニング6与四球（セ・リーグ公式戦タイ記録）、1イニング5者連続与四球（NPB史上11人目の一軍公式戦タイ記録）、1イニング4者連続押し出し四球（NPB公式戦史上71年ぶり2人目、2リーグ分立後の以降では初めての記録）を同時に記録し、1イニング7与四死球（田中への死球以外は全て与四球）を記録した。一軍公式戦全体では19試合の登板で4勝5敗、防御率3.90という成績にとどまったが、シーズン終了後の11月には日本代表のトップチームへ改めて招集。日米野球および、日米野球に先駆けて開かれたチャイニーズタイペイ代表との壮行試合に登板した。


title: 濵口遥大

text: は、公式戦を2年ぶりに一軍でスタート。4月10日の阪神タイガース戦（阪神甲子園球場）では、7個の四球を出しながらも、安打は1回裏一死から糸原健斗に許しただけで、シーズン初勝利を一軍公式戦初完投・初完封で記録した。与四球7での1安打完封勝利はセ・リーグ公式戦初めての事例であった。一軍公式戦全体では17試合の登板でチーム3位の6勝を記録。防御率3.17と前年よりも良化させて2完封も記録したが、2回未満で降板する試合が4試合もあった。


title: 濵口遥大

text: は、3月20日に大学時代から約4年間交際し続けた一般女性との結婚を発表。また、ルーキーイヤーにバッテリーを組んでいた高城俊人がDeNAに復帰し、再びバッテリーを組むこととなった。開幕からローテーションを守っていたが、10月に2試合連続で2回途中降板し、同11日に抹消。そのままシーズンを終えた。 16試合登板、6勝5敗、防御率4.60と苦しいシーズンに終わった。12月16日に年俸5500万円（前年から現状維持）で契約更改した。


title: 濵口遥大

text: は、3月26日の読売ジャイアンツ戦（東京ドーム）で自身初の開幕投手を務めたが、3回6失点で降板し敗戦。さらに開幕3連敗を喫し、初勝利は6試合目の4月29日だった。 その後は先発陣が苦しむ中孤軍奮闘し、6月11日の北海道日本ハムファイターズ戦（札幌ドーム）では自己最多の138球を投じて2年ぶりの完封勝利を挙げた。しかし6月25日の阪神戦（甲子園）での登板中に左脇腹の炎症を起こし、翌日に登録抹消。後半戦は一軍に復帰するも3連敗を喫し、9月1日に出場選手登録を抹消され、そのままシーズンを終えた。最終的に17試合登板、5勝7敗、防御率3.94の成績を記録した。11月23日には330万円増の推定年俸5830万円で契約更改した。


title: 濵口遥大

text: は、ローテーションの一角として3月31日の中日戦（バンテリンドーム）で初登板し、8回無失点の好投で1勝目を挙げたが、チーム内で新型コロナウィルスの感染が広がり、濱口も4月7日に陽性が確認され登録抹消となった。先発復帰登板となった5月26日のソフトバンク戦（横浜スタジアム）で5回3安打1失点で勝ち投手となり、交流戦通算では藤川球児以来15年ぶり史上4人目の負け無しの7連勝を記録した。8月は防御率1点台と安定した投球でチームの本拠地17連勝に貢献した。最終的にチーム2位の8勝をあげ、チーム3年ぶりのクライマックスシリーズ進出に大きく貢献した。またこの年は課題であった与四球率が大幅に改善され、濱口自身も収穫のあるシーズンを過ごした。


title: 濵口遥大

text: 身長173cmと投手としては小柄ながら、オーバースローから繰り出す最速151km/h（プロ入り後の最速は150km/h）のストレートとブレーキの効いた120km/h前半のチェンジアップが持ち味。変化球では、チェンジアップを勝負球に使う一方で、カウントやゴロを奪う際には130km/h後半のスラッター（本人曰く「速スラ」）を投げ、その他にもフォーク、ナックルカーブなどの球種も織り交ぜている。その一方で、腕を強く振ることにこだわるあまり、制球が乱れ、「暴れ馬」と称されるほど与四死球が多い。ただし、2022年は与四球率2.80と制球力が改善された。


title: 濵口遥大

text: 大学時代にも神奈川大学野球リーグ戦で登板していたDeNAの本拠地・横浜スタジアムや、甲子園球場との相性が良い。横浜スタジアムでは、DeNA1年目の2017年に、レギュラーシーズン8試合の登板で5連勝（無敗）と防御率2.19を記録。日本シリーズの第4戦で、ポストシーズンにおける初登板・初先発・初勝利を同時に記録した。甲子園球場での対阪神戦では、DeNA3年目の2019年にプロ初完封勝利を達成するまで、5試合の先発登板で3勝を挙げている。しかし、横浜では2年目以降なかなか勝ち星を挙げることができず、3年目の2019年7月17日・広島戦で勝利投手になるまで7連敗・651日間勝ち星から遠ざかっていた。


title: ボク、運命の人です。

text: 日テレ系『土曜ドラマ』枠が21時台から22時台に引っ越しての第1弾作品。亀梨と山下智久が、同じ土曜ドラマ枠だった『野ブタ。をプロデュース』以来約12年ぶりのタッグ「亀と山P（修二と彰を参照）」を組んで主題歌を担当する。ドラマのエンディングでは同曲に合わせて、亀梨、山下、木村文乃の3人が「ボク運ダンス」を披露する。


title: 板橋駿谷

text: 日本大学芸術学部演劇学科在学中の2004年に沼袋の小劇場で初舞台に立ち、同学科所属の田川啓介、高縁貴彦、澤田慎司らとともに2005年1月に劇団掘出者を結成して俳優として活動する。2008年に大学を卒業。


title: 板橋駿谷

text: 劇団の作風の変化に伴い、大学の2学年下の後輩でもある三浦直之からの誘いに応じ、三浦が主宰の劇団ロロに2009年の旗揚げより参加して2010年に正式団員となる。以後、ロロの中心的俳優として活動する。2009年の舞台『旅がはてしない』（ひょっとこ乱舞）以降数々の作品に客演し、同年の舞台『はちみつ』（こゆび侍）により2009年度佐藤佐吉賞にて最優秀助演男優賞を受賞。2015年3月には北尾亘（Baobab）、永島敬三（柿喰う客）、福原冠（範宙遊泳）とともに同世代の俳優・ダンサー4名で演劇集団「さんぴん」を旗揚げし公演を行う。


title: 板橋駿谷

text: 映画では、奥田庸介監督の自主制作映画『青春墓場』3部作で初めて映画に出演し、第2作『青春墓場〜問答無用〜』と第3作『青春墓場〜明日と一緒に歩くのだ〜』に主演。後者はゆうばり国際ファンタスティック映画祭2010のファンタスティック・オフシアター・コンペティション部門にてグランプリを受賞し、劇場公開ならびに海外映画祭に出品される。2012年には念願だった入江悠監督の『SR サイタマノラッパー』シリーズの第3作『SRサイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』に出演、その後も『日々ロック』（2014年）など入江監督作品に多く出演する。2016年には奥田監督の『クズとブスとゲス』に主演し注目を集める。


title: 板橋駿谷

text: 2017年には日本の観光スポットや特産品の紹介を目的とした福島中央テレビ制作の連続ドラマ『絶景探偵。』シリーズに主演。国内に加え、タイではタイ語吹き替えで、台湾では中国語（繁体字）の字幕つきで放送される。かねてより出演舞台を見て注目していたという演出の田中正からのオファーにより2019年度前期放送のNHK連続テレビ小説『なつぞら』に門倉努役で出演し、朝ドラに初出演。34歳で高校生役を演じて、濃すぎるキャラクターにより話題を呼ぶ。


title: 板橋駿谷

text: 餓鬼レンジャーに憧れて、中学3年で作詞を始め、高校1年の時に3人グループで初めてステージに立つ。「将来は役者になりたい」と決めていたことから、「2足のワラジじゃどっちも中途半端になる」とラップは趣味と位置づける。


title: 板橋駿谷

text: ラッパー役で出演した映画『SRサイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』（2012年）をきっかけに、TOKYO NO.1 SOUL SETのBIKKEとTAICHI MASTERのサウンドプロデュースによる6人組ヒップホップユニット「HELクライム」を結成して「HELベロス」のステージネームで活動し、2014年7月にアルバムをリリース。2016年にはポチョムキン、BIKKEらによる7人組ヒップホップ集団「チョームー一族」に参加する。


title: クオリティ・スタート

text: クオリティ・スタート（Quality Start、QS、「良好な先発」）とは、野球における投手の成績評価項目の1つ。先発投手が6イニング以上を投げ、かつ3自責点以内に抑えた時に記録される。以下、本項ではQSと表す。


title: クオリティ・スタート

text: このQSの比率（QS率）は先発投手の能力を表す。同様に投手の能力を測るために使われる勝利数は、打線による援護点や後を受けた中継ぎ投手の成績、先発投手を続投・降板させる監督の采配などに影響されるため、先発投手の純粋な能力評価には適さない。しかし、QS率は「どれだけ試合を作れたか」を表す指標である一方で、その算出に用いられる自責点には投球以外の要素も大きく含むため、QS率単独のみでも投手の純粋な能力を測る指標とはならない。


title: クオリティ・スタート

text: また、成立条件が「先発投手が6イニング以上を投げ、かつ3自責点以内」のため、6回を3自責点以内に抑えたが、7回以降に4自責点目を取られた場合はQSはカウントされない。逆に、序盤に大量失点しても、自責点が3以内ならばQSの可能性が残る。


title: クオリティ・スタート

text: 2007年頃まではNPBの先発投手に関してQSが語られることは殆どなかった。2008年頃からは一部ライターが先発投手を論じる際にQSを出すなどするケースが出てきている。2010年オフの涌井秀章の年俸調停についてマスコミはダルビッシュ有と遜色無い勝ち星を残したと同情的だったが、ライターの小川勝はQS率を比較しダルビッシュ84.0（リーグ2位）と優秀な成績に対し、涌井はダルビッシュに大きく劣る59.3（同11位）であり、年俸差が大きいとは言えないという（WHIP等も考査して総合的に判断する）見解を示した。2013年、無敗を記録した田中将大のQS率は100%であった。2012年8月19日の西武戦で5回自責点6で降板して以来、連続QSを記録していた。


title: クオリティ・スタート

text: 2017年10月、沢村賞選考委員会は、「先発で登板した全試合に占める、投球回数7回で自責点3点以内」というQSに似た独自の基準を示し、次年度2018年以降の同賞選考の主要7項目に次ぐ、補則項目として選考に含める事を発表した。


title: 不法行為

text: 不法行為は、民法学上、事務管理や不当利得と同じく、法律の規定により発生する法定債権として位置付けられている。不法行為責任は、契約責任のように特定の法律関係にある者の間にのみ生じるものではなく、特定の法律関係にない者の間においても一定の要件の下に生じうることに特徴がある。


title: 不法行為

text: その後の民事責任と刑事責任の分化や保険制度の普及の結果、不法行為制度における加害者の制裁・処罰や社会秩序の回復の機能は後退し、不法行為制度の現代的機能は損害の填補や将来における不法行為の抑止に重点が置かれるようになっている。


title: 不法行為

text: その後、初期市民社会の成立とともに不法行為の成立要件についても厳格に解されるようになり、不法行為の成立には行為者に対する非難可能性として過失（主観的な予見可能性）が必要であると解されるようになり、それは資本主義勃興期において個人の自由な活動を保障する機能を果たしたとされる。


title: 不法行為

text: 過失責任の原則は不法行為の成立要件として故意または過失を要するとするもので、その下での不法行為制度は個人の自由な活動に対しての最小限度の限界を画するものとして機能しており、過失責任の原則は民法上の重要な法原則として今日もなお妥当する。


title: 不法行為

text: 日本においても個人の自由保障を重視して、民法典においてはあくまで過失責任原則を維持し、無過失責任は特別法の制定に待つべきとの立場が採られたとされ、実際、高度成長期の急激な経済の発展や社会生活の大きな変化によって多くの特別法の制定を促し、また、被害者救済という目的を達成するための制度として、損害保険・傷害保険、各種の賠償責任保険、公的救済制度などが発達するに至った。


title: 不法行為

text: 日本法では不法行為については原則として故意または過失によって他人の権利・利益を侵害した場合にその損害賠償義務を負う（）。これを一般不法行為といい、原告が被告の故意・過失の立証責任を負う過失責任主義をとっている。一方、民法（以下）及び特別法において立証責任の転換や無過失責任の規定が設けられるなど一般不法行為における原則が修正された特殊不法行為が定められている。


title: 不法行為

text: 比較法においては故意不法行為と過失不法行為を区別する法制が多いが、日本法は故意による不法行為と過失による不法行為を区別しておらず不法行為の要件という点において故意と過失を峻別する意義は大きくはない（通説）。


title: 不法行為

text: なお、特別法において結果回避義務・注意義務の強化を徹底し、不法行為の成立において過失を要件としない無過失責任あるいは注意義務の立証によってのみ免責を認める中間責任を定めた立法も多く制定されるようになっている（#特殊不法行為を参照）。


title: 不法行為

text: 過失の概念については変遷がある。かつて学説は過失を不注意の心理状態として理解していたが、その後、過失は行為者の心理状態ではなく結果を回避すべき行為を怠ったという行為義務違反であると捉えられるようになった。そして、過失が損害を回避する行為義務（結果回避義務）を怠ったことを意味するとすれば、行為者の責任を問うには、その前提として行為者自身が損害の発生という結果が予測できること（予見可能性）が前提として必要と考えられる。そこで今日の学説では、不法行為における過失とは、予見可能性があったにもかかわらず損害の発生という結果を回避すべき義務を怠ったことを意味するとみる。したがって、損害の発生について予測不可能であれば不法行為責任を負うことはなく、予測可能でも損害発生を回避するための対策を十分に講じていればやはり不法行為責任は発生しないことになる。


title: 不法行為

text: 過失の判断においては、1.侵害される利益の重要性、2.結果発生の蓋然性と、3.行為義務を課すことによって犠牲となる利益を比較して、1と2の方が大きいとされる場合には「過失あり」とするような定形化の試み（ハンドの定式）も見られるが、過失について統一的な基準を示すことは容易でなく判断基準の定式化については今後の課題となっている。


title: 不法行為

text: 日本法においては権利侵害があったことは709条において不法行為成立のための要件としてあげられている。ただし、諸外国にはそもそも権利侵害を要件として挙げることなく損害発生によって不法行為責任を認める法制もある。


title: 不法行為

text: 2004年民法改正前の709条は「故意又ハ過失ニ因リテ他人ノ権利ヲ侵害シタル者ハ之ニ因リテ生シタル損害ヲ賠償スル責ニ任ス」と定められ、本条の「権利」の意義をめぐって論戦が繰り広げられてきた経緯がある。「権利」の意味を巡る論争は桃中軒雲右衛門事件に始まる。これは有名な浪曲師であった雲右衛門の浪花節をレコード化したが、別の業者が勝手にレコードを複製販売したことに対して損害賠償を求めた事件である。このときに大審院は浪花節は著作権法上の著作権で無ければそれが侵害されたとしても不法行為による損害賠償請求をすることができないと判示した（大刑判大3・7・4刑録20輯1360頁）。そこでは709条にいう「権利」とは法律上の権利であると考えられていた。


title: 不法行為

text: この判断は後の大学湯事件で変更される。この事件は「大学湯」というのれん（老舗ともいう）に対する侵害について不法行為責任を追及したものである。原審は「のれん」が法律上の権利ではないという理由で不法行為の成立を否定したが、大審院は709条の「権利」とは不法行為による救済を与えるべき利益のことであるとして「権利」を広く解釈した（大判大14・11・28民集4巻670頁）。


title: 不法行為

text: そもそも立法者は権利概念について広く捉えていたにもかかわらず、かつての判例においては権利概念について厳格な判断がなされたため不法行為の成立が制限されるという弊害が生じ、これに対して学説においては末川博が権利侵害の要件を違法性とするように主張し、また、我妻栄が違法性を被侵害利益の種類と侵害行為の種類の相関関係において判断すべきとみる相関関係説を説くなど、権利侵害の要件を違法性と捉えるのが通説的な立場となるに至った。


title: 不法行為

text: 以上のように判例・学説では法律上の権利か否かを問わず法律上保護すべき利益に対する侵害があれば不法行為が成立すると解されるようになった。これら不法行為の法益を広く捉える見解は2004年の民法改正において法文に取り込まれ、「故意又ハ過失ニ因リテ他人ノ権利ヲ侵害シタル者ハ…」という709条の規定が「故意又は過失によって他人の権利または法律上保護される利益を侵害した者は…」と改正された。


title: 不法行為

text: 上述の通り、過失の要件は、主観的な要素（加害者の不注意等）ではなく、客観的な要素（予見可能性に基づく結果回避義務違反）を基礎として判断されるようになった。それに伴い、過失の要件と違法性の要件は、その内容にほとんど違いがなくなったことが指摘されている。


title: 不法行為

text: すなわち、違法性判断における違法性とは、〈結果を発生させた加害者の行為が不法行為法上違法と評価されるか〉の問題である。これを権利に重点を置いて言い直せば、〈侵害された被害者の権利・利益が不法行為法上保護されるべきか〉の問題であるとも表現できる。ここで「違法」や「権利侵害」の意義が問題となるが、判例によれば、ここにいう「違法」ないし「権利」は法律上の権利に限られないとされており、現在これに異論はないと思われる。そうすると、不法行為法上の違法とはいっても、不法行為法においては、刑事法のような違法な行為類型についての明文の規定があるわけではなく、また行政法のように行政行為に根拠規定が必要とされてそれを欠けば違法となるわけでもないので（刑事法では「殺人罪」「傷害罪」「窃盗罪」等、明文の規定がある。また、根拠規定を欠く行政行為は「違法な」行政行為である）、どこまでが不法行為法上の違法となるのか一義的には決まらない。結局、ここでは、損害の公平分担や被害者救済、不法な侵害の抑止といった不法行為法の基本理念に基づき、加害者側の行動の自由と被害者側の権利利益の保護との均衡点を探ることが期待されていると解される。具体的には、侵害された利益の性質や重要性、侵害の程度、加害者の立場・地位、あるいは侵害を避けるために必要な費用等の諸要素を総合衡量した上で、加害者の行為が違法か否か、あるいは、侵害された権利・利益が不法行為法上保護されるべきか否かの判断をすることとなる。


title: 不法行為

text: 他方、過失の要件が客観化され、結果回避義務違反として捉えられた場合、その判断においても、上記と同様のことが言える。なぜなら、過失判断における結果回避義務とは、〈発生した侵害を避けるべき不法行為法上の義務があったか〉の問題であるが、こうした不法行為法上の義務は刑法や行政法のように明文で規定されているわけではなく、一義的には決まらないので、結局、上記のような総合衡量に基づき判断するほかないからである。


title: 不法行為

text: 何をもって損害が発生したと見るかについては争いがあり、大きく分けて差額説と損害事実説の2つの立場がある。前者は「仮に加害行為がなかった場合の被害者の財産状態（α）」を想定した上で「現在の被害者の財産状態（β）」との差額（α−β）を「損害」と捉えるのに対し、後者は発生した事実そのもの（たとえば、被害者の死亡の事実そのもの）を「損害」と捉える点に違いがある。


title: 不法行為

text: 差額説は要するに損害を金額で捉えようとする立場であるが、これは不法行為責任が金銭による損害賠償を中心とする点からすれば極めて素直な立場であるし（加害者にいくら賠償させるかは、被害者が加害行為のせいでどれだけ余計な出費をさせられたかによって決めるのが素直であろう）、すべてを金額に置き直す点で明確に損害を確定できそうに思われる。


title: 不法行為

text: しかし、精神的苦痛など必ずしも金額的損害があるとはいいにくい場合でも、これに対する賠償（慰謝料請求）を認めるのが一般的見解であるが、差額説によると、必ずしもその理論的根拠が明らかでない。また、被害者が死亡した場合には将来の給与収入等（α）も損害の一項目として計算される（α−β；本来αの収入があったはずなのに、それが加害行為によってβに減ったから。逸失利益と呼ばれる）。しかし、将来の収入等（α）はあくまで仮定的な財産状態に過ぎないため、差額説によった場合、どこまでが加害行為に起因する逸失利益なのか、加害行為と損害との間の因果関係の画定が容易ではない。


title: 不法行為

text: こうした難点を克服すべく、損害事実説、すなわち、発生した事実そのものを「損害」と捉えるべきであるという説が出てきた。この立場によれば、精神的苦痛を「損害」とすることは無理なく理解できる。また、逸失利益の計算も、損害（たとえば、被害者の死亡の事実）の金銭評価にすぎないこととなるため、差額説で問題となった加害行為と逸失利益との間の因果関係の存否も理論上は問題とする必要がなくなる。


title: 不法行為

text: もっとも、この立場によっても、不法行為責任が金銭による損害賠償を中心とする以上、賠償額を決定する上で損害額がいくらか決定せざるを得ず、損害を金銭に評価しなおすことは避けて通れない。そうすると、具体的金額を算出するためには、結局のところ差額説に立った場合と同様、どこまでを逸失利益と評価すべきか画定せざるを得ず、損害事実説が差額説に対する批判を十分に克服できているかどうかは疑問が残る。


title: 不法行為

text: ただ、裁判所では、裁判ごとに認定額にばらつきが生じるのを防ぐべく、事案に応じた相場表のようなものを用意している。そして、損害額の認定においては、同表を参考にしたうえで、慰謝料等の損害項目を用いて金額調整が図られているようである。この点からすると、実際の裁判実務は損害事実説に近い運用がなされているといえるかもしれない。


title: 不法行為

text: 不法行為は行為者に対して損害に対する責任を課すものであるから、発生した損害と加害者の行為との間に因果関係が存在することが必須の要件となる。被告の行為と損害の発生との因果関係については原告側に立証責任がある。


title: 不法行為

text: 「あれなければこれなし」という関係（事実的因果関係）だけでは際限なく関連性が認められる場合もある。これを防ぐために適切と思われる範囲で制限するため、社会通念上、その行為がなければその損害が生じなかったことが認められ、かつ、そのような行為があれば通常そのような損害が生じるであろうと認められるような関係、つまり、相当因果関係（不法行為）という概念が用いられる。


title: 不法行為

text: なお、刑法においても相当因果関係という概念が用いられるが、不法行為法上のそれとは必ずしも同一ではないので注意が必要である。いずれも、無限定に広がりかねない因果関係を限定することによって、行為者に帰責すべき結果を相当な範囲に限定しようとする点において、同様の意図に基づくものといえる。しかし、それが具体的にどのような場合に認められるかについては、不法行為法上も、刑法上も、依拠する立場によって少しずつその範囲を異にする。


title: 不法行為

text: 不法行為の成立に責任能力が必要とされる理由について、伝統的理解によれば行為者に不法行為による責任を認めるには非難可能性がなければならないとする過失責任の原則（過失責任主義）からの要請と理解されてきたが、近時、学説においては先述のように過失の要件について加害者の不注意等ではなく予見可能性に基づく結果回避義務違反であると客観化されて理解されており、それに伴って責任能力についても本人保護のための政策的要請に基づくものであると理解されつつある。諸外国においても責任無能力者の範囲を限定する立法が多くなっている。


title: 不法行為

text: 違法性阻却事由が存在する場合には不法行為は成立しない。違法性阻却事由には正当防衛や緊急避難などがあるが、それぞれ刑法上の正当防衛や緊急避難とは要件などが異なるので注意を要する。なお、違法性阻却事由として構成せずに責任能力と併せて不法行為の成立阻却事由として構成する学説もある。


title: 不法行為

text: 損害の賠償には財産的損害に対する賠償と精神的損害に対する賠償（慰謝料）があり、前者には積極的損害（積極損害）と消極的損害（消極損害、逸失利益）がある。ただし、厳密には民法は精神的損害に限らず広く非財産的損害に対する賠償を認めており（）、法人のように精神的損害を観念できない場合にも名誉や信用に対する損害の発生があれば損害賠償が認められる（最判昭39・1・28民集18巻1号136頁）。


title: 不法行為

text: 改正前の民法724条では「不法行為による損害賠償の請求権は、被害者またはその法定代理人が損害及び加害者を知った時から三年間行使しないときは、時効によって消滅する。不法行為の時から二十年を経過したときも、同様とする」と規定されていた。しかし、この規定には次のような問題があった。


title: 不法行為

text: ある行為が不法行為責任と債務不履行責任の両方の成立要件を満たす場合には請求権の競合という問題を生じる。この場合、当事者はいずれを行使することも可能であるとみる請求権競合説、いずれか一方の請求権が優先するとみる法条競合説、要件と効果は両制度の規範上における調整によって一つの請求権に統合されるとみる規範統合説などが対立するが、多数説・判例は請求権競合説をとっており被害者は加害者に対して不法行為責任を追及することも債務不履行責任を追及することもできるとする（詳しくは訴訟物を参照）。


title: 不法行為

text: 不法行為に基づく損害賠償請求権が消滅時効にかかっても、債務不履行に基づく損害賠償請求権が消滅時効にかかっていなければ債務不履行責任が認められうる（最判昭50・2・25民集29巻2号143頁）。ただし、民法の一部を改正する法律（平成29年法律第44号）により、人の生命又は身体の侵害による損害賠償請求権の長期の時効期間は、不法行為に基づく損害賠償請求権が不法行為の時（権利を行使することができる時）から20年（民法724条）、債務不履行に基づく損害賠償請求権も権利を行使することができる時から20年（民法167条）で同じになっている。


title: 若頭

text: 若頭は一般的に、組織上では組長に次ぐ地位として格別の権限を有する。また、次期組長の最有力候補と看做される場合が多い。かつては代貸という呼称がこの地位に対して用いられる事が多かったが、現在ではあまり見られない。


title: 若頭

text: 義理事での親分（組長）の名代、他組織との外交、抗争事件の陣頭指揮等を行うため、その職務は激務と言われている。そのため、最終決定権は親分にありつつも、組織の実権をほぼ手中にし舵取りをしているのは若頭であると言っても過言ではない。とりわけ全国最大の暴力団である山口組の若頭人事は組織内外への影響力が大きいため、注目されやすい。


title: 若頭

text: なお、「若頭」の呼称はもともと関西独自のものであるため、的屋系や関東の組織では若頭に相当する地位に「理事長」や「幹事長」の役職を置く所もある。現在、関東二十日会に所属する組織に若頭の役職はないが、二次団体以降になると使用される組織も多く存在する。


title: 若頭

text: 地方によっては若衆宿のリーダーを若頭という場合もある。なお、日本相撲協会にも若者頭（わかいものがしら）という役職があるが、これは年寄になれなかった元力士が相撲協会の業務に於いて、親方衆の業務をアシストする、いわば補助員のような役目をするものである。


title: 若頭

text: 岸和田だんじり祭の場合は、町会の連合で運営されている組織の中の、青年団・組のとりまとめ役を若頭と呼ぶ。曳行中はだんじりの前後につき、事故防止等に努める。また、旧市祭礼22町の若頭から選抜されたメンバーによって岸和田市連合若頭連絡協議会（略して「若連」）を結成し、祭の警備を行う。


title: 屈腱炎

text: 屈腱炎は、上腕骨と肘節骨をつなぐ腱である屈腱（大きく外側の浅屈腱（せんくっけん）と内側の深屈腱（しんくっけん）の2つからなる）の腱繊維が一部断裂し、患部に発熱、腫脹を起こしている状態のことで、前肢に起こる場合が多く、また深屈腱より浅屈腱に発症例が多い。


title: 屈腱炎

text: 詳しい原因はまだ不明であるが、継続的・反復的な運動負荷によって起こると推定されている。また、ダービー馬ヒカルイマイなどの様に削蹄のミスから屈腱炎を発症するケースも見られる。これを発症すると治癒するまで数か月から数年間を要する。患部の強度が元に戻る例はまれであり、さらにトレーニングや競走への出走を再開した場合に再発する可能性も高く、競走能力にも悪影響を及ぼす。


title: 屈腱炎

text: こうした事情から「不治の病」ないしは「競走馬のガン」とも称される。ただし直接的に生命に影響することはないが、屈腱断裂及び不全断裂と診断された場合は競走能力喪失となり程度によっては予後不良と診断され安楽死の措置が取られることは稀にある。また、屈腱炎を発症して腫れあがった脚部の外観が海老によく似ていることから、エビハラ、エビバラ、または単にエビとも呼ばれる。引退の原因となることも多い。


title: 屈腱炎

text: 症状が重度の場合には触診でも判別することができるが、軽度の場合は超音波検査によって診断する。屈腱炎と認められた場合、患部を冷却して炎症を抑え、症状が進行している場合には抗炎症剤の投与を行う。また、鬱血や漿液を排出するために穿刺手術を行う例もある。


title: 屈腱炎

text: 2000年代以降は、患部以外から採取した幹細胞を培養し、患部に注入して再生を促す「幹細胞移植」という治療法の研究と技術開発が進み、成果を上げつつある。ただし、幹細胞移植による治療法を用いても復帰するまでに年単位の長い時間を必要とすることや、その間の飼葉代ほかの飼育費に多くの金額がかかることは変わらないため（幹細胞移植自体の費用は25万円前後とされるが、復帰までの長期間の飼育費が数百万円以上はかかってしまう）、実際に施術が行われるのは大レースでの好走実績を持つなど、復帰後にもかなり高い期待が持てる馬にほぼ限られている。


title: 屈腱炎

text: 医療技術が未熟な時代には、患部に焼きごてなどを当てる焼烙療法が行われたが、技術向上と共にレーザー治療、超音波治療に切り替わっている。また、かつては症状が慢性化した場合に強力な発泡剤を塗布し、対抗的に炎症を起こすブリスター療法も見られたが、効果が疑問視されて以降は行われなくなった。


title: トタン

text: トタン（）は、亜鉛めっき鋼板のうち、主に建築資材として使われているものの俗称。トタン板、、、亜鉛鍍金鉄板、亜鉛引鉄板、亜鉛引薄鉄板などとも呼ばれ、表面を亜鉛鍍金した薄鉄板のことを指す。亜鉛めっき鋼板は安価で耐食性に優れており、建材や家電製品などに利用されている。屋根、バケツ、じょうろ、ちりとり等の日用品の材料にも用いられる。とたんが亜鉛を鍍金したものであるのに対してブリキは鉄板に錫を鍍金したものである。


title: トタン

text: 倉庫や物置の屋根材などに使用される波状の板を波板という（英語ではコルゲートという）。波板の材料はトタンなどの金属板に限られるわけではなく、塩化ビニルやポリカーボネートなど合成樹脂製のものもある。トタン波板などの鋼板製波板は、そのままでは容易に変形してしまう薄鋼板を形状の工夫により強度を高めたものである。


title: トタン

text: JIS G 3316に「鋼板製波板の形状及び寸法」が規定され、軟鋼板に亜鉛めっきしたもの、波板1号（大波）と波板2号（小波）が種類にあげられている。波板の大きさはさまざまだが、波付け前の標準幅が914ミリメートル、標準長さが1829ミリメートルのものがサブロク板（3尺×6尺による）と呼ばれ、日本では普通の大きさである。


title: トタン

text: 鉄板に亜鉛を鍍金する技術はフランスの科学者ポール・ジャック・マルーインによって1742年に発明され、以来亜鉛板の代用品として利用されるようになった。イギリスのロンドンドック会社の技師ヘンリー・ロビンソン・パーマーが1820年代に錬鉄技術から見出したとも言われる。1837年に Crawford が熔融亜鉛法の特許をとった。


title: トタン

text: トタンは軽量で輸送にも便利で、強く、腐食耐性があり、プレハブ工法にも向いていた。米国、アルゼンチン、スペイン、ニュージーランド、オーストラリア、インドでは一般的な建築材料となり、オーストラリアとアルゼンチンでは屋根材として用いられた。


title: トタン

text: 1960年頃には、製造法として溶融亜鉛法 (hot-dip galvanizing)、乾式亜鉛法 (sherardizing)、電気亜鉛法 (electro galvanizing)、金属亜鉛法 (metallic galvanizing) の4種が存在した。


title: トタン

text: 日本にトタンがいつ入ってきたのかは不詳であるが、文久元年（1861年）の資料にトタンの当て字（かねへんに土、かねへんに丹）と見える。明治の頃には波状断面をした亜鉛鍍鉄板を「生子板」と呼んでいた。大島盈株の鉄道日誌には明治4年10月2日、「三百五十枚、トタン蒲鉾板、代金四百三十七両　一枚に付き金一両一分」とあり、村松貞次郎はこの「トタン蒲鉾板」は亜鉛引きの生子板と解釈している。明治5年には乗車場（プラットフォーム）の屋根に輸入された生子板がもちいられている。このほか、明治3年から明治5年にかけての神戸居留地（神戸異人館）を描いたJ・W・ハートの “Plan of the Foreign Settlement of Kobe” という地図（二部）に「Iron,Corrugated,」という指定があり、これが波型の鉄板ではないかと平井聖は解釈している。


title: トタン

text: 日本での本格的な国産化は、明治39年（1906年）に官営八幡製鐵所に薄板製鉄工場が建設され、亜鉛鉄板40トンが製造されたのが始まりとなった。その後、民間にも亜鉛鉄板製造の機運が高まり、明治44年（1911年）大阪市桜島に亜鉛鍍（後の日新製鋼）が設立されたのを皮切りとして、多くの亜鉛鉄板工場が設立された。1913年には三井鉱山（三井金属鉱業）が大牟田亜鉛製煉工場を操業開始した。これが三池製煉所となり、中村達太郎『新しき建築学階梯』昭和7年には優良なる亜鉛板を三池製煉所が産出するとある。当時の亜鉛鉱石は岐阜県の三井神岡鉱業所であり、これが大牟田に運ばれ製錬された。亜鉛板の施工例としては明治40年9月竣工の関東都督府高等及地方法院、明治41年に着工した専売局庁舎（大蔵省臨時建築部設計）、曽禰達蔵・保岡勝也設計で明治43年に竣工した三菱合資会社大阪支店の店員便所がある。


title: トタン

text: 日本にトタンの建材が広範に普及する契機となったのは、明治14年（1881年）に東京市に施行された「防火線路並ニ屋上制限令」によって、鉄道の沿線200メートル以内の建物はすべて不燃性の屋根材を葺くことが規定されたことである。屋上制限令に類似する政令は全国の都市防災政策に広がり、大正8年（1919年）に公布された市街地建築物法に発展した。不燃材であるトタンの需要は飛躍的に増大し、鉄道沿線のみならず全国的に普及した。


title: トタン

text: 大正12年（1923年）に発生した関東大震災の際には、被災地にトタン屋根のバラックが立ち並ぶなど、復興資材としてトタンが重要な役割を果たした。1938年（昭和13年）9月1日に江東（現在の江東区一帯）で25万人が罹災した水害でも、復旧材料としてトタン板が重視され、買い占め等を防止するために52万枚が配給されている。


title: トタン

text: 亜鉛鉄板の生産増加に伴い、品質の向上を図るため昭和11年（1936年）に「亜鉛鉄板単純化規格」が制定され、後にJES規格を経て昭和26年（1951年）にJIS規格となった。戦後になってからは屋根葺きにトタンを使う家は少なくなっていったが、屋上の積雪が落下しやすい特徴から、北海道などの豪雪地帯では長らく利用され続けた。


title: トーマス・ジェーン

text: 1989年にルトガー・ハウアーの娘Aysha Hauerと結婚したが後に離婚。2006年にパトリシア・アークエットと再婚したが、2009年1月離婚申請。トーマスは、パトリシアが主演を務めているテレビドラマ『ミディアム 霊能者アリソン・デュボア』のシーズン3にゲスト出演している。その後、半年を経て復縁し、パトリシアは裁判所に離婚申請取り消しを求めた（2009年7月）。しかし2011年に離婚している。


title: 愛の流刑地

text: 『愛の流刑地』（あいのるけいち）は、渡辺淳一の長編小説。2004年11月1日から2006年1月31日まで、「日本経済新聞」朝刊に連載。2006年に幻冬舎から刊行された。略称は「愛ルケ（あいるけ）」。新聞掲載時の挿絵は小松久子が担当。2007年に相次いで映画化・TVドラマ化された。初版発行部数は、上下巻合わせて40万部。


title: 愛の流刑地

text: そんなある日、女友達の紹介によって学生時代から自分のファンであった人妻、入江冬香と出会った菊治は、現代の大和撫子を絵に描いたかのような彼女の容姿と所作に以前見た八尾町の「おわら風の盆」を思い出し、強く心惹かれるようになる。そして、冬香をホテルに誘い込んだ菊治は人妻である彼女との性行為に及び、肉体関係となる。


title: 愛の流刑地

text: その後も、京都にて菊治との性行為を繰り返す冬香は、今まで夫には感じられなかったほどの激しいエクスタシーを感じるようになる。さらには、夫が東京へ転勤して家族共々住むことになったため、冬香は千駄ケ谷の菊治宅へ通い始める。次第に感じるエクスタシーが激しさを増していく冬香は、夫との性行為を拒絶するほどまでに菊治の愛撫を求めるようになった末、彼との性行為中に「首を絞めて殺して」と口走ってしまう。菊治は冬香の言葉に戸惑うも、彼女の首を絞めるようになったが、ある日いつものように冬香の首を締めていた際にそのまま思わず彼女を殺してしまい、自らの行為に茫然自失となる。やがて、警察に通報した菊治から語られる罪にマスコミが注目する中、事件は裁判へと進んでいく…。


title: 愛の流刑地

text: 日本テレビ系にて、2007年3月20日、3月21日の二夜連続で放送された。放送時間はともに21:00 - 23:09(JST)。副音声による解説放送を実施。ただ系列外の沖縄テレビは深夜のかなり遅い時間での放送であった。またテレビ大分も前編のみ同日の深夜2時台から放送した。


title: 愛の流刑地

text: 前編では二人の京都での散策を交え、後半では原作同様のシーンが描かれており、菊治が冬香を殺害に及んでしまうシーンで終了する。また、後編では、検事の織部美雪の視点を通し、母を亡くした子供の葛藤が描かれ、二人の真実の愛について知っていくことになる。


title: HAKUEI

text: HAKUEI（ハクエイ、1970年12月16日 - ）は、日本のミュージシャン、歌手、作詞家、タレント。PENICILLINおよびmachine、ライチ☆光クラブのボーカリスト。宮崎県串間市生まれの青森県弘前市育ち。身長183センチ。血液型O型。本名は田中 博英。


title: キャメル珈琲

text: 1977年9月の設立当初は、喫茶店向けコーヒー豆の卸売を中心に営業していた。1986年、小売店舗として「カルディコーヒーファーム」第1号店（現:下高井戸店）を開店する。2021年8月時点で、カルディコーヒーファーム国内直営小売店は474店舗。


title: キャメル珈琲

text: また、日本国内にはレストラン・カフェを15店舗展開、2006年3月には、タイ・バンコクに「キャメル珈琲・タイランド」を開店、2018年には、カルディコーヒーファームを海外（台湾）初出店するなど、飲食事業や海外事業にも力を入れている。


title: キャメル珈琲

text: キャメル珈琲の根幹を成す小売店舗である。名称はコーヒーの歴史におけるいくつかの起源説のうちの一つ、「エチオピアのヤギ飼いの牧人カルディ（KALDI）が山でコーヒーを食べたヤギが興奮状態になることに気づいたことから発見」に縁るもので、店舗内装飾や看板、紙袋をはじめ、オリジナル商品やオリジナルグッズなどに、このヤギとヤギ飼いカルディを模した統一デザインが採用されている。このヤギのキャラクターには「ヤギべえ」という名前がついている。


title: キャメル珈琲

text: オープン初期の店舗は、さほど広くない店内に、一般的な小売店ではあまり見かけない通好みで、かつ多品種の輸入品中心の食材が、一見雑然と陳列され安売りディスカウント店的風情だが、1998年頃から上記デザインに統一して店舗改装されて、ネットショップにも負けない専門性と高級感のある食材店として定評がある。現在は、カフェを併設する複合路面店舗や、丸井、ららぽーと、ゆめタウン、イオングループ系列ほかデベロッパーのショッピングセンターや駅ナカへテナント出店が多く、日本では全都道府県で店舗展開する「狭いながらもエキゾチックで洒落た雰囲気」の第三世界を含めた国際的な輸入食材・コーヒー豆店として人気を博している。店舗スタッフは女性のみで構成されて店長など管理職位も女性だが、カフェなどには男性スタッフも見られる。


title: キャメル珈琲

text: 店頭では頻繁にコーヒーが紙コップでサービスされ、客はそのまま店内を回遊する。このコーヒーをもらうために店の入口で長蛇の列をつくられるといった光景を目にすることができるが、サービスされるコーヒーは客への試飲が目的ではなく、あくまでも来店客への「おもてなし」のために振る舞われているという。コーヒーは一番人気のオリジナルブレンド「マイルドカルディ」で、夏場は「アイスブレンド（冬はイタリアンローストの名称で販売）」を使ったアイスコーヒーが振る舞われる。いずれも砂糖とミルクが入った状態で渡されるが、ブラックや砂糖なしなど、スタッフに注文をすると対応してくれる。


title: キャメル珈琲

text: 来店客数が多いことから常にコーヒーを補充しており、ほぼ淹れたてを味わうことができる。常に淹れたてを振る舞うために費用はかかるが、店内の回遊率を上げる効果が期待できるため、最近ではこうした店頭でのコーヒー試飲サービスを取り入れる同業態の店舗も増えてきた。


title: キャメル珈琲

text: 暗めに抑えた店内照明だけではなく、冷蔵棚や冷凍棚の設置をできるだけ最小限に抑えるなど光熱費の支出を減らす工夫が多く見られる。取り扱い銘柄がさほど多くはない缶ビールや冷凍食品、一般にスーパーマーケットやコンビニエンスストアで売られている大手食品メーカー品よりやや高価な高級氷菓、他にごく一部の銘柄のワイン陳列用にのみ設置されており、大半のワインやソフトドリンク全般、他、真空パック封入されたデザート類（ゼリーや杏仁豆腐、あんみつや水羊羹など）や漬物類は常温で棚に陳列されている。そのため、夏場の暑い日に飲みたい缶ジュースを店内で発見しても、購入した直後にすぐ飲用して涼を取ることはできない。常温での飲用・飲食に向いていない缶ビール以外の食品については、購買客自身が冷蔵庫で冷却させることが前提となっている。冷蔵棚と冷凍棚の店内最小限設置については、前述で述べた光熱費節約の他、店内レイアウト・デザイン基調色である焦げ茶色への統一性を高める効果も見られる。


title: キャメル珈琲

text: 2011年5月13日、障碍者の雇用状況（従業員数100人を超える場合、最低2パーセントは障碍者であることと義務付けられている）に改善が見られないとして、障害者雇用促進法第47条に基づく企業名公表をされる。2011年1月1日現在での障害者実雇用率は0.13%（基礎労働者数2273名、ダブルカウントを含む雇用数3名、不足数37名）。


title: 林真里花

text: 桐蔭学園中学・高校卒業後、桐朋学園芸術短期大学専攻科演劇専攻卒業。その後演劇集団 円に所属し、ドラマや舞台などで活動。声優としては『24 -TWENTY FOUR-』（クロエ・オブライエン）等、海外ドラマ・洋画の吹き替えを中心に活躍している。メアリー・リン・ライスカブやケイト・ウィンスレットを多く担当している。


title: 林真里花

text: 声優として活動するきっかけとなったのはある日劇団の先輩に誘われたのが原因で、デビューは洋画の吹き替えで4歳の女の子の役だった。その日はあまりに出来ず居残りになり何回も撮り直し、くやしさのあまり泣いて帰ったという。後日、別の現場でその作品でキャスティングしたディレクターに「悪かった、お前に4歳の役を振るなんて俺のキャスティングミスだった」と謝罪された。


title: DJケミカル

text: DJケミカル（ディージェイ・ケミカル、本名：田野倉 智文（たのくら ともふみ）、1982年5月13日 - ）は、日本の僧侶、音楽グループFUNKY MONKEY BABYSの元DJである。東京都八王子市出身。血液型はB型。イドエンターテインメントに所属していた。DJを名乗っていたが、基本的にDJプレイをしないジョッキーであった。既婚。


title: DJケミカル

text: 2000年11月（平成12年）、モテるかもしれないと勘違いしてDJを始めるが、数年間挫折し、ターンテーブルなどはインテリア状態になってしまう。しかし先輩にディスを受けたことで本気になり、西東京を中心にDJとしてクラブプレイを展開していった。当時は本名からDJタンノと勝手に呼ばれていた。なお、元々はヴィジュアル系が好きだった。


title: DJケミカル

text: 2012年11月、実家（八王子市川口町の法蓮寺、宗旨は時宗）の住職になる準備をするため、FUNKY MONKEY BABYSからの脱退および音楽活動の引退をすることを発表。もともと音楽活動の傍ら副住職を務めていた。これに従ってFUNKY MONKEY BABYSも2013年6月の東京ドーム公演をもって解散することとなった。


title: DJケミカル

text: テレビ、ライブ、PVの中ではDJプレイはほとんどせず、後ろで即興的なダンスや手拍子をしている。これは、彼がDJプレイが出来ないわけではなく、DJプレイをすると真顔になり暗くなってしまうのを避けるためで、スクラッチやトラック制作にはしっかり参加している（「西日と影法師」は彼がトラックを作成。プロデュースはNAOKI-T）。また、サビの部分のコーラスに参加したり（「あなたへ」など）、曲中で台詞を言ったり（「勝負パンツ」など）、「君の手の平でダンス'09」ではラップにも挑戦している。そのほか、「僕はサンタクロース」をリミックスした事もある。ライブでは、演奏中にDJブースで食事をするパフォーマンスをした事もある。


title: DJケミカル

text: 同グループのメジャーデビュー後に発売されたアルバムのジャケットは全てケミカルが飾っており、メンバー全員で写っているアーティスト写真では立ち位置が中央および一番手前が多い。さらに、公式携帯サイト「ファンモンモバイル」やドワンゴで配信されているメンバーの着信ボイスも、彼のものが最も多い。


title: DJケミカル

text: 普段はキャップを被り、Tシャツにケミカルウォッシュジーンズにスニーカーという恰好をしている。その他、半ズボン・白のタンクトップ・ニット帽・五本指ソックス・オーバーオール・長靴・ちゃんちゃんこ・笠なども好んでしばしば着用する。これらの私服は、地方の店で購入したりオークションで落札したりといった方法で入手している。また、特別なライブやジャケット写真などで様々なコスプレを披露している。


title: DJケミカル

text: 公式ブログを更新することがあまりない。これについて本人は、「言葉で自分を表現するのが苦手で、イラストを描いたりダンスを踊ったり芸術で表現するほうが得意」と語っている。更新する際には、主に自分のプライベートに関する事を書いており、一人称に「僕ちゃん」「アタシ」を使用している。「僕ちゃん」という一人称は、前述の「君の手の平でダンス'09」の歌詞のケミカルが歌う部分にも登場する。また、ファンクラブ会報でも彼が文章を書いている。


title: 奇妙礼太郎

text: 2016年4月1日、奇妙礼太郎トラベルスイング楽団が解散。同年7月1日に天才バンドの所属するワーナーミュージック・ジャパンのunBORDEから、配信限定シングル「七色LADY〜DADADA花吹雪20万年ガール」でメジャーデビュー。


title: 天照皇大神宮教

text: 教祖は熊毛郡田布施町の農婦、北村サヨ（大神様、1900年1月1日-1967年12月28日）（出生地：山口県玖珂郡日積村大里（現在の柳井市日積））。二代目教主はサヨの孫娘（サヨの長男北村義人（若神様、宗教法人天照皇大神宮教代表役員）の娘）、北村清和（姫神様、1950年4月27日-2006年6月7日）。三代目教主は清和の娘・北村明和（明和様、1990年1月9日-）。


title: 天照皇大神宮教

text: なお、教団の名称は、第二次大戦終結前の国粋主義的な歴史教育を受けた人々に対して、宇宙の最高神の教えであることを示すべく、教祖の肚に入った神によって呼称されたものである。内実としては、神道（皇大神宮・伊勢神宮）とも他の既成宗教や新興宗教ともまったく関係がない。とりわけ、『日本書紀』や『古事記』で書かれているような日本神話の神々とは、無関係である。


title: 天照皇大神宮教

text: このことに該当する記述は、教団が出版している『生書』（「せいしょ」）第一巻によると、次のとおりである。「夜はまた夜で肚のもの（＝教祖の肚に入った神―当編者補足）は、思いもよらぬことを教祖に話して聞かせるのである。『おサヨ、天照皇大神宮というのは、日本小島の守護神と思うなよ。宇宙を支配する神は一つしかありゃしない。キリストの天なる神、仏教の本仏というのもみな一つものぞ』と」。


title: 天照皇大神宮教

text: 教祖の肚に入った神の目的は、地上神の国建設であり、教祖が説く教えを中心に、神行（しんこう）の日々を送る同志の世界ができたことで、「神の国ができた」としている。そして、この世界が広がることが、地上神の国建設である、と説明している。


title: 天照皇大神宮教

text: 教祖の北村サヨは、小学校6年間を経たのち、嫁いだ農家の主婦であったが、放火の疑いのある自宅の火事を機に、丑の刻参りや水行を始めた。そして、1944年（昭和19年）5月4日、肚で何者かがものを言うようになり、人々に教えを説き始めた、という。10日には「名妙法連結経」（仏教の「南無妙法蓮華経」ではない）を唱えたという。


title: 天照皇大神宮教

text: 文化庁『宗教年鑑　令和3年版』によると公称信者数は490,870人で、生長の家（41万219人）、円応教（44万9,727人）、カトリック（44万0,893人）、金光教（40万9,387人）などを上回っている。山口県からの移民が多かったアメリカ合衆国ハワイ州にはサヨ自ら巡教に訪れており、日系人を中心に一定数の信者がいるほか、1976年には道場も開設されている。


title: 天照皇大神宮教

text: 天照皇大神宮教の特徴の一つは、他の宗教団体と一切連携しない点である。たとえば、ある新聞記者から、「他の宗教とどんな関係がありますか」と聞かれ、教祖は「何の関係もない。いっさい手をつながない。世の末が来て世の中が乱れに乱れて宗教も人間宗教になったり、死にもの宗教になったから、天なる神が天降って神直々の真の宗教を教えよる」と答えている。


title: 地上げ屋

text: 都市における土地は、細切れの状態よりも街区単位でまとまっている方が、大規模な建築物が建てられ、面積当たりの利用価値が高くなる。そのため細切れの土地を買い取り区画を大きくして、都市再開発用地に提供する手法である。


title: 地上げ屋

text: 1980年代後半のバブル景気の時には、地価が右肩上がりで上昇を続けた。こうした中で、暴力団が関わり暴力的手段によって立ち退きを迫ったり、金銭に糸目を付けない買い取りを行うなど、強引な手法で土地の売買を行う業者が目立つようになり、地上げ屋はネガティブな表現として用いられることが多かった。当時のテレビドラマやアニメ・漫画作品でも暴力団まがいの地上げ屋が描写されることが多く、『ドラゴンボール』に登場するフリーザも当時の地上げ屋を基に考案されたキャラクターである。また、高橋陽一の漫画『翔の伝説』で、テニスクラブ同士による乗っ取りをめぐる攻防が出てくるが、これも当時の地上げ屋の暗躍がモチーフとなっている。


title: 地上げ屋

text: 1991年 (平成3年)にバブル崩壊が起き、東京都区部の地価が下落。それに伴い、地上げ屋は目立たなくなっていった。地上げ途中だった街区は、買収済みの更地がまだら状に残り、旧来の町並みは破壊されたまま、再開発も進まないという「中途半端な状態」で放置され問題となった。その空き地は、固定資産税対策として「駐車場運営」で細々と運営されている。


title: 地上げ屋

text: 2000年代に入り、景気回復に伴って、オフィスなど不動産市場は活況を呈した。だが、サブプライム問題などもあり、不動産市況に水を差され、活動が沈静化した。しかし、令和の時代となっても悪質な地上げ行為は今なお各所で散見されているのが現状である。


title: 地上げ屋

text: 民間業者が主体の日本とは対照的に中華人民共和国では土地が全て国有と公有であることから土地使用権の売買を財源にしている地方政府が暴力団や警察も動員して死傷者も出す地上げ行為を行って人権問題となっており、強引に立ち退きを迫る政府に抵抗する住民が孤立化させられるが世界的に注目された。


title: 黒沢俊夫

text: 大阪府立八尾中学校時代は甲子園大会に春夏合わせて5回出場。関西大学へ進学すると、四番打者を務めるなど主砲として投手の西村幸生とともに関大の黄金時代の立役者となった。1933年に関大がハワイへ遠征した際には外野手としてメンバーに名を連ねている。


title: 黒沢俊夫

text: 名古屋金鯱軍の結成に伴って入団し、春季大会より外野手のレギュラーとなる。は春季.295（リーグ3位）秋季.279（リーグ12位）の打率を残す一方で、年間で32盗塁を記録するなど、走攻守に活躍した。同年オフに応召のために退団し、に兵役を終えて金鯱に復帰する。に金鯱が翼軍と合併したため、合併球団の大洋軍へ移籍する。その後、同年オフに再び応召があり球界を離れるが、1年で兵役を終え大洋軍から改名した西鉄軍に復帰する。同年は.190の低打率ながらリーグ3位の32打点を記録した。


title: 黒沢俊夫

text: に戦争による資金難や徴兵による選手不足のため西鉄軍が解散したことから、供出選手として近藤貞雄らとともに東京巨人軍へ移籍。この年は一番打者を務めて打率.348（リーグ2位）17打点（リーグ5位）と何れもチームトップの成績を残し、主力選手が応召により払底していた中で中軸打者としてチームを支えた。俊足で、NPB歴代2位となる通算10個のホームスチールを成功させたが（1位は与那嶺要の11個）、この年の5月20日の対近畿日本戦（西宮球場）では1試合2本盗を達成している（NPBタイ記録）。戦後は巨人に復帰し、は川上哲治の復帰までは四番を、復帰後は千葉・川上に続いて五番を打つなど、クリーンナップに入ってチームで唯一の三割打者となる打率.308（リーグ8位）に、川上に次ぐ60打点を記録した。この年の東西対抗戦に東軍側で出場し、11月16日の第五戦では2点ビハインドの延長12回裏に無死満塁のチャンスで走者一掃のサヨナラ三塁打を放っている。


title: 黒沢俊夫

text: のシーズン中に腸チフスを発病し、6月に東大病院に入院するが、6月23日に33歳の若さで急死。責任感の強い黒沢は、体調が優れないことを監督の三原脩に隠して試合に出場し続けたが、これが結果的に命取りになったとも言われている。現役選手のまま病死するという異例の事態に球団は球団葬を行った。黒沢の着けていた背番号4は巨人の永久欠番となった。黒沢の欠番については、ほとんどの主力選手を徴兵された戦時下の巨人に球団史上初のトレードで移籍後、四番を打ち、戦後も病に倒れるまで五番・六番打者として活躍した本人への感謝の意として、千葉茂を中心とする選手有志が提案し、沢村栄治と共に欠番になった。黒沢の遺言「自分が死んだら、巨人軍のユニフォームのまま葬って欲しい」が汲まれて、遺体はユニフォーム姿で棺に納められた。


title: 黒沢俊夫

text: 東京ドームに永久欠番のプレートが掲示された時、事前に黒沢の親類縁者を捜索したが見つからず、関係者不在のままでのセレモニーとなった。には期間限定で、現在のホームユニフォームをアレンジした形で、ユニフォームが巨人の公式ホームページの通販コーナーで予約発売された。


title: 医師国家試験

text: 医師国家試験（いしこっかしけん）とは、国家資格の一つである医師免許を取得するための国家試験。医師法第11、12条の規定に基づく受験資格を有する者を対象として、毎年2月中旬ごろに施行され、その規定は医師法第9～16条に定められている。医師免許は厚生労働大臣より個人に与えられる免許であるが、取消処分や不要となった場合は国に返納することができる。新規取得、登録（再交付）などは保健所が窓口となっている。住所居所氏名などの管理は都道府県知事を経由して報告され、氏名・年齢・性別が公開される。


title: 医師国家試験

text: 医師国家試験の合格率はほとんどの年で90％前後以上と非常に高いものとなっているが、これは医師国家試験は「医学の正規の課程（医学部医学科・6年制）を修めて卒業すること」が受験の前提条件とされているためであり、受験者が医学部在学中・卒業生に限られるためである。医学部医学科の入学試験の難易度および競争率は国公立大学、私立大学を問わず非常に高く、医学部医学科は医師国家試験の合格率が大学の評価に直結することも少なくないため、理学部や工学部などに比べて進級および卒業の要件は厳しい大学が多い。比較対象として、同様に歯学部入学と卒業が条件の歯科医師国家試験では、2010年ごろから出題範囲の拡大や医師国家試験で導入された多肢選択型（スーパーX問題）の採用などにより難問化し、近年の合格率は65%前後となっている。難関の国家試験としては、司法試験は40%前後、一級建築士が10%前後、技術士国家試験の第二次試験が部門にもよるが10%前後、受験資格不問の国家資格試験では公認会計士試験、不動産鑑定士試験、第一種電気主任技術者試験、ITストラテジスト試験などが10%前後であり、採用試験である国家公務員総合職採用試験が15倍前後の倍率となっている。


title: 医師国家試験

text: 医学部入試に合格した後、最終学年（第6学年）にまで進級し、さらに卒業試験に合格して医学部を卒業するまでの一連の課程が必須となっており、結果的に医師国家試験にほぼ合格できる知識を備えていると見なされた者だけが受験できる。そのため、必ずしも試験問題自体が容易であるということではない。前述の合格率である上位90％前後に入る程度の学力のある者でも、必修問題（以下項目「合格基準」参照）の絶対基準を満たすことができずに不合格になる場合（いわゆる「必修落ち」）が少なくない。また、医学部医学科を卒業することにより受験資格を得ることができるが、医師免許は厚生労働省の定めた医師臨床研修を開始するタイミングで取得していれば問題は発生しない。そのため、卒業と同時に受験して免許を取得する必要は無く、大学院や製薬会社などの研究分野に進むため等の様々な理由で、受験資格を取得した後すぐには受験しない者も一定数存在する。本庶佑はインターン修了（受験資格を得る）後に大学院に進学し、在籍中に受験して合格している。


title: 医師国家試験

text: 医師国家試験の対策に特化した予備校やオンラインのサービスも多数あり、近年ではカリキュラムの一部に医師国家試験予備校の授業や模擬試験を採用するなど、通常の講義とは別に試験対策を講じている医学部もある。なお医術開業試験時代にも「前期3年、後期7年」と言われるほどの難関だったことから多くの予備校が誕生し、東京慈恵会医科大学のように正規の医学教育機関へ発展した例もある。


title: 医師国家試験

text: 試験内容は上記の通りのみで、司法試験や公認会計士試験のように出題科目が限定されているのではなく、USMLEのような段階的でもなく、基礎医学・臨床医学・社会医学などすべての医学関連科目が出題範囲である。また、科目ごとの試験ではなく、すべての科目を取り混ぜた総合問題形式である。


title: 医師国家試験

text: 必修問題は主に医師としての常識や医学部の臨床実習の達成度を測ることを目的としている。基本的な内容の出題が総論・各論より多めであるが、各学生や各大学で臨床実習の内容は異なってしまうため、結局は試験対策が不可欠である。また必修問題は臨床現場での判断が問われるなど学生としての知識範囲を超えた問題が出題されるため、資格予備校では現役の医師を講師に招いた対策講座が行われている。


title: 医師国家試験

text: 得点は必修問題では一般問題を1点、臨床実地問題を3点、各論・総論問題では全問を1点としてそれぞれ別に計算され、不適切問題の削除等の得点調整を経て、後述の合格基準をすべて満たした場合に合格となる。なお、各回の問題及びその正答例については、合格発表後の毎年4月頃に厚生労働省ホームページに掲載される。


title: 医師国家試験

text: 必修問題で採点除外などの調整がなされた場合は、採点対象の問題について8割以上の得点で合格となる（2006年からは、採点対象外となった問題が不正解だった場合のみ当該問題を採点から除外すると変更されたため、受験者により必修問題の満点は異なる）。また、禁忌肢の選択数は3問以下などに変更されることがある。


title: 医師国家試験

text: 1947年（昭和22年）1月9日に実施された第1回医師国家試験では、受験者268人に対して合格者は137人、合格率は51.1%であった。第1～100回までの平均では84.2％であったが、近年は80％台後半を推移している。


title: 医師国家試験

text: 難易度が変わらないまま論述式から選択式に完全に置き換わった1970年代ごろは、合格率が90%後半という極端に高い時代が続き、一般社会からも易しすぎるという批判があった。1973年、日本医師会の武見太郎会長は厚生大臣に対して、極端に合格率が高い医師国家試験の見直しなどの申し入れを行った。しかし1970年代後半には見直しにより難易度が上昇したことで、一部の大学が試験対策を過度に重視した「国試予備校化」したとの批判もあった。また、何度受験しても40～50点しか取れない者の増加や20点以下の者も確認されており、受験回数の制限、学部での進路を変更する指導、医学部入学要件の厳格化なども提案されていた。以降は参考書や予備校など試験対策が充実したことで80%代で安定することとなった。


title: 医師国家試験

text: 北海道、宮城県、東京都、新潟県、愛知県、石川県、大阪府、広島県、香川県、福岡県、熊本県、沖縄県の12都道府県で行われる。東京都には例年全受験者の3割以上の人数が集中するため、受験会場が2箇所設けられることが多い。


title: きんでん

text: 電気設備・計装設備・情報通信設備・空調衛生設備・内装設備・土木設備などの事業を営む。1944年（昭和19年）8月に近畿電気工事株式会社（略称は近電工）として設立。1990年（平成2年）4月に現在の社名である株式会社きんでんに変更。配電工事取扱高は日本最大。関西電力からの受注割合は相対的に低く2割弱。1969年（昭和44年）2月に大証1部、1970年（昭和45年）3月には東証1部に上場。


title: グエムル-漢江の怪物-

text: 漢江から突如上陸した黒い両生類のような怪物（グエムル）は、河原の人々を捕食殺害し、露店の男カンドゥ（ソン・ガンホ）の娘、ヒョンソ（コ・アソン）を捕まえて水中へ消えた。ヒョンソは怪物の巣の下水道から携帯電話で助けを呼ぶ。一方、在韓米軍は怪物は未知の病原菌を持ち、感染したとみられるカンドゥを捕えようとする。カンドゥと一家はヒョンソを救う為に追われながら怪物を探す。


title: グエムル-漢江の怪物-

text: 作品には風刺的要素も含まれており、監督のポン・ジュノ自身が反米的な要素について解説している。怪物が生まれた原因は、2000年に在韓米軍が大量のホルムアルデヒドを漢江に流出させた事件（）をヒントにした社会風刺である。また、作中に登場する「エージェント・イエロー」という化学兵器は


title: グエムル-漢江の怪物-

text: 映画の反米性は、監督自らが認めている。映画の公開と同時期、盧武鉉政権が推し進めていた在韓米軍から韓国軍への戦時作戦統制権の移譲問題と映画を関連付ける報道もあった。米下院の韓米同盟聴聞会で、ヘンリー・ハイド下院国際関係委員長はこの映画の反米性を取り上げた。


title: グエムル-漢江の怪物-

text: 英語タイトルは『The Host』となっている。監督はこのタイトルについて「このタイトルが二重の意味を与えてくれることを望んでいます。ひとつは生物学的な暗示で、もうひとつはホスト（宿主）に対する、社会政治的言及です」とインタビューで説明している 。


title: グエムル-漢江の怪物-

text: 主役となる怪物のデザインはチャン・ヒチョルが担当し、最終デザインの確定までには2年6カ月の期間を必要とした。制作はWETAデジタルとザ・オーファナージ（）が担当した。一体の怪物を劇中で活躍させるために約50億ウォン（約6億円）の費用がかかったといわれる。


title: グエムル-漢江の怪物-

text: 怪物のデザインやストーリー展開が日本のアニメーション映画『WXIII 機動警察パトレイバー』からの模倣ではないかとの指摘があった。『グエムル』製作国である韓国の三大紙（朝鮮日報・中央日報・東亜日報）はすべてこの問題を取り上げた。ただし、日韓両国の配給関係者はこれらの疑惑を否定している。


title: トム・ジョーンズ (歌手)

text: トム・ジョーンズ（Sir Thomas Jones Woodward、OBE、通称 Tom Jones、1940年6月7日 - ）は、イギリスのポピュラー音楽の歌手。南ウェールズの出身、ロサンゼルス在住。時として「ザ・ヴォイス」または「タイガー」と称される。


title: トム・ジョーンズ (歌手)

text: ダイナミックでソウルフルな歌唱で人気を得たボーカリストで、1970年代にはセックスシンボル的な扱いを受け人気を博した。代表曲に「よくあることさ」（）、「ラヴ・ミー・トゥナイト（恋の終わり）」（Love Me Tonight）、「最後の恋」（）、「デライラ」（Delilah）、「思い出のグリーン・グラス」（）、「シーズ・ア・レディー」（She's a Lady）、「恋はメキ・メキ」（If I Only Knew）など数多く、「よくあることさ」「恋はメキ・メキ」などは現在の日本でもCMやTV番組のBGMとして使用されている。


title: トム・ジョーンズ (歌手)

text: オリジナル曲のみならずシャンソンやカンツォーネを英語歌詞でカバーすることも多く、中には原曲以上にトム・ジョーンズのカバー版が広く知られている楽曲も数多い。たとえば原曲はイタリアのカンツォーネである「ラヴ・ミー・トゥナイト（恋の終わり）」（イタリア語原題 ""Alla fine della strada"" 英題 ""Love Me Tonight""、ロレンツォ・ピラ作曲）、「あなたのような人」（イタリア語原題 ""L'ultima occasione"" 英題 ""Once There Was A Time""、トニー・デル・モナコ作曲）、「ささやく瞳」（イタリア語原題 ""Gli occhi miei"" 英題 ""Help Yourself""、カルロ・ドニーダ作曲）、「アイ（愛の告白）」（イタリア語原題 ""Uno dei tanti"" 英題 ""I (Who Have Nothing)""、カルロ・ドニーダ作曲）、原曲はフランスのシャンソンである「愛の誓い」（フランス語原題 ""Le monde est notre amour"" 英題 ""Till""、シャルル・ダンヴェール作曲）などは、トム・ジョーンズのカバー版によって国際的な知名度を持っている。


title: トム・ジョーンズ (歌手)

text: ラスベガスのショーを数多くこなし人気を集めた他、『007 サンダーボール作戦』、『何かいいことないか子猫チャン』の主題歌を歌ったことでも知られる。テレビ番組『ディス・イズ・トム・ジョーンズ』のホストも務めた。1996年にはティム・バートンが監督した映画『マーズ・アタック!』に本人の役で出演し、同作の主題歌に「よくあることさ」が用いられた。


title: 創竜伝

text: 四海竜王の子孫であり転生した姿でもある四人兄弟が、現実の現代社会とは似て非なるパラレルワールドを舞台として人界や天界の悪と戦っていく物語。田中の作品で現代（1980年代後期以降。詳しくは後述）の日本が舞台になった作品のなかでも、とりわけ社会に対する批判的な視点が文章の随所において時にシニカルに、時にはかなり直接的に表現されている。この文中において言及されている内容は、読者がモデル（元ネタ）を類推できるものが多い。


title: 創竜伝

text: 第1巻が1987年8月に刊行されて以降、年1 - 2冊のペースで刊行されていたが次第に減速し、11巻 - 13巻はほぼ3年に1冊のペースとなった。13巻が2003年6月に刊行されたのを最後に、長らく続巻は出ていなかった。未完というわけではなく続きを書く意思は作者にあるようで、2006年1月には作者がマネジメントを任せている「らいとすたっふ」社のブログで一度は「14巻が年内に執筆される」と公式発表されたこともある。（この際は2007年5月に撤回された）。この撤回から約12年後となる2019年10月、第14巻が約16年ぶりに刊行となった。そして14巻帯において2020年夏に刊行を予定している15巻での完結が予告されていたが、予定は2020年内に延期される。15巻は12月に刊行され完結した。


title: 創竜伝

text: 上記のような経緯で約30年以上続く刊行期間の結果、現実世界では「昭和」「平成」「令和」と3つの時代をまたいだ作品となったこともあり、時代設定も最初と後期（第13巻ごろ）では異なる（第1巻では1990年代中盤だったが、途中から21世紀に変更されている）。また、初期の巻ではソビエト連邦が存続している設定だったが、8巻（以降）では現実同様に1991年末にソビエト連邦の崩壊が起こった設定に変更されている。


title: 創竜伝

text: 東京都中野区にて亡祖父から受け継いだ洋館に住む四人兄弟。常人を遥かに上回る身体能力を持つが、彼ら自身は一市民として平穏な生活を望む。しかし、一族伝来の反骨心と家訓に従い、自身と家族を脅かす輩には断固とした態度で向かい合う。その身には超常の存在・竜種の血が流れており、その中でも竜王たる一族・敖家の117代目だと伝えられる。兄弟は全員1月17日生まれ。


title: 創竜伝

text: 番外編である原作5巻相当分が1995年10月、原作1巻～4巻相当分が1996年10月～1997年6月に発売。前者と後者では発売元や声優などが異なる。レーベルは前者がアニメイトフィルム、後者がキングレコードとなっている。


title: パブロ・アイマール

text: パブロ・アイマール（Pablo César Aimar Giordano, 1979年11月3日 - ）は、アルゼンチン・コルドバ州リオ・クアルト出身の元サッカー選手、現サッカー指導者。現役時代のポジションはミッドフィールダー。元アルゼンチン代表。現在はアルゼンチンU-17代表監督。現役時代のプレーにはリオネル・メッシも憧れを抱いていた選手であった。


title: パブロ・アイマール

text: 1979年11月3日、コルドバ州にあるリオ・クアルトという町に生まれた。父親のロベルト・アイマールはEl Payo（バージョ、田舎者）の愛称で、古豪ニューウェルズ・オールドボーイズでの選手経験もある元サッカー選手である。パブロはEl Payaso（パジャッソ、ピエロ）と呼ばれることがあるが、これはRoberto（ロベルト）という男性名の愛称に因んだEl Payito（パジート、小さなバージョ）が原形にあり、彼の華麗なプレーに驚いたメディアが名付けたものである。また、ミドルネームは「セサール」であるが、これはアルゼンチンで開催された1978 FIFAワールドカップでアルゼンチン代表に初優勝をもたらしたセサール・ルイス・メノッティ監督に敬意を表して付けられたものである。家族は他に姉と弟がおり、弟のアンドレス・アイマールもサッカー選手であるが、パブロとは違い直毛である。


title: パブロ・アイマール

text: 小学校に入学するのと同じ時期に地元のに入団。14歳となる1993年に名門CAリーベル・プレートのスカウトの目にとまり、トライアウトを受けて合格した。しかし、父ロベルトはプロで成功しなかった自身の経験を鑑みて、この話を断った。中流階級育ちのパブロは薬学の勉強にも熱を入れ、将来は医学系の職に就くという目標も持っていたためである。しかし、CAリーベル・プレートの下部組織で長年コーチを務めるホルヘ・ブスティが電話で説得を続け、結局入団が決まった。


title: パブロ・アイマール

text: 17歳のカテゴリーに昇進した1995年にプロ契約し、1996年8月11日、CAコロン戦でプリメーラ・ディビシオンデビューを果たした。1997-98シーズンにはレギュラーに定着し、同シーズンのリーグ優勝に貢献。退団までに5つのタイトルを獲得した。1998年に加入したハビエル・サビオラとは、ピッチの内外で良好な関係を築き、退団までに合計87試合22ゴールの成績を残した。


title: パブロ・アイマール

text: 2001年1月、移籍金2400万ユーロでバレンシアに移籍した。バレンシアで着けた背番号21番は、FCバルセロナでルイス・エンリケが着けていた背番号に由来した。第23節のラス・パルマス戦でリーガ初ゴールを決めた。またUEFAチャンピオンズリーグで2年連続の決勝進出を果たし、バイエルン・ミュンヘンにPK戦で敗れたものの、クラブ史に残る成績を挙げた。2001年夏に就任したラファエル・ベニテス監督はトップ下を置かない守備的な戦術を取ったため出場機会を減らしたが、2001-02シーズン後半に差しかかったところで「フォワードの後ろでプレーさせてほしい」と直訴してポジションを得ると、33試合に出場して4得点を記録し、31シーズンぶりのリーグ優勝に貢献した。2002-03シーズン、第7節のアスレティック・ビルバオ戦ではハットトリックを決めた。2003-04シーズンには国内リーグとUEFAカップの2冠に貢献するなど、中心選手として活躍した。2004年夏のプレシーズンにはバレンシアの一員として来日し、新潟県でJリーグのアルビレックス新潟と親善試合を行った。この際、同県を中心に被災者を出した水害や中越地震に心を痛め、義援金100万円を出している。この試合は5-2で新潟が勝利しているが、アイマール自身は負傷のため試合には出場していない。


title: パブロ・アイマール

text: 2004年夏にクラウディオ・ラニエリ監督が就任すると、本来のポジション以外で起用されたり、先発メンバーを外れることが多くなった。しかし2005年2月に成績不振からラニエリが退任し、アントニオ・ロペス監督が就任した後は、チームの中心に据えられて再び輝きを取り戻した。2005-06シーズンは負傷に悩まされ、更にキケ・サンチェス・フローレス監督の起用法の影響もあって、本来のプレーを発揮するに至らなかった。2006年4月12日、酷いウイルス性の髄膜炎と診断されて入院したが、すぐに回復してチームに戻った。バレンシア在籍中にはたびたび負傷に悩まされた。


title: パブロ・アイマール

text: 2006年7月、移籍金1200万ユーロでレアル・サラゴサと4年契約を結んだ。攻撃的なスタイルを信奉するビクトル・フェルナンデス監督の下、2006-07シーズンはアンドレス・ダレッサンドロらとともにリーグに旋風を巻き起こし、2007年2月にはEFE通信トロフィー（リーガでプレーする中南米人の最優秀選手賞）を受賞した。2007-08シーズンはバレンシアCF時代もチームメイトであったロベルト・アジャラとともにチームを引っ張ったが、リーグ戦22試合に出場して無得点に終わり、チームもセグンダ・ディビシオン（2部）降格となった。


title: パブロ・アイマール

text: SLベンフィカのテクニカルディレクターを務めていたマヌエル・ルイ・コスタの熱心な勧誘により、2008年7月17日、移籍金650万ユーロ（約11億円）の4年契約でSLベンフィカに移籍した。2008-09シーズンの前半戦は度重なる負傷に悩まされ、22試合出場1得点と期待外れに終わった。2009-10シーズンは体調を良好に保ち、CAリーベル・プレート時代のチームメイトである新加入のハビエル・サビオラと素晴らしい関係を築いた。25試合に出場して4得点11アシストと大活躍し、5シーズンぶりにリーグ優勝を果たした。


title: パブロ・アイマール

text: 2015年1月5日、2014年4月にジョホールFC（マレーシア）を退団後は無所属になっていたが、14年ぶりにCAリーベル・プレートに復帰することが発表された。5月31日のロサリオ・セントラルとの対戦に途中出場したが、右踵の痛みに悩まされ、コパ・リベルタドーレス準決勝の招集リストからも外されたのを機に、7月15日引退を発表。


title: パブロ・アイマール

text: 世代別アルゼンチン代表の常連であり、1995年にはエクアドルで開催されたFIFA U-17世界選手権で3位となった。1997年にはフアン・ロマン・リケルメやエステバン・カンビアッソなどがいたU-20アルゼンチン代表として南米ユース選手権で優勝し、さらにFIFAワールドユース選手権でも優勝した。同大会のメンバーにはアイマールの他に、後のA代表の主力となるワルテル・サムエルやカンビアッソ、リケルメといった面子が顔を揃えていた。


title: パブロ・アイマール

text: 1999年6月9日、メキシコ戦でアルゼンチンA代表にデビューし、2000年8月16日、2002 FIFAワールドカップ・南米予選のパラグアイ戦 (1-1) で代表初得点を決めた。2002年には日韓で共催されたワールドカップにはベロンの控えという形で3試合に出場。イングランド戦 (0-1) ではフアン・セバスティアン・ベロンとの交代で途中出場した。続くスウェーデン戦では先発起用されたが、アルゼンチン代表はグループリーグで敗退した。


title: パブロ・アイマール

text: 2005年にはコンフェデレーションズカップに出場し、ブラジルと対戦した決勝 (1-4) で敗れたが、この試合でチーム唯一となる得点を決めた。2006 FIFAワールドカップ・南米予選ではチリ戦 、ベネズエラ戦 、ボリビア戦 (3-0) の3試合で得点して本大会出場に貢献。2006年にドイツで開催されたワールドカップの出場メンバーにも選ばれ、3試合に出場したが、僅かな出場時間に終わり、準々決勝でドイツでは出場機会は無く、チームも敗れた。2007年にはコパ・アメリカに出場し、グループリーグのアメリカ戦(4-1)では約2年ぶりに代表でのゴールを決めた。決勝ではブラジルと対戦し、0-3で完敗した。この大会以降は代表から遠ざかった。


title: パブロ・アイマール

text: 2009年10月、2010 FIFAワールドカップ・南米予選の最後の2試合のために、約2年ぶりに代表に招集された。それまでディエゴ・マラドーナ監督は典型的な10番タイプの選手を起用せずにいたが、10月10日のペルー戦(2-1)ではトップ下として先発出場し、2アシストを決めた。後半開始早々には代表デビュー戦となったゴンサロ・イグアインの先制点をアシストし、同点で迎えた後半ロスタイムにはマルティン・パレルモの劇的な勝ち越し弾を導いた。


title: パブロ・アイマール

text: 現役引退後の2017年2月には、弟・アンドレスとの共演を熱望していたことから古巣 （アルゼンチン3部）での現役復帰も報じられたが、同年6月にはアルゼンチンU-17代表監督に就任することが発表され、指導者の道を歩むこととなった。


title: パブロ・アイマール

text: 同年11月に行われたU-15南米選手権にて兼業でディエゴ・プラセンテ率いるU-15代表のアシスタントコーチに一時的に就任、2018年1月には予てからの噂通り、弟との共演のためにAAエストゥディアンテスでコパ・アルヘンティーナに1試合限定で現役復帰も果たした。


title: Laputa

text: バンド名は、アイルランドの作家ジョナサン・スウィフトの小説『ガリヴァー旅行記』に登場する、空想人の島ラピュータにちなんでakiによって名付けられている。ファンクラブ名は2000年まではVOYAGE だったが、4Lへと変わった。ファンの呼称は廃人。


title: Laputa

text: リーダーのakiは、「ダーク、ハード、メロディアス」をコンセプトとして掲げていた。これは、ステージでは「非現実的な世界観を演じて」いく一方、サウンド面ではハードロック、ヘヴィメタルを志向するということであった。だが、活動を開始した初期の客層は80年代メタルシーンよりも、UKポストパンクシーンをバックボーンにしている人が多く、その点では話が合わなかったこともあるとakiは述べている。


title: Laputa

text: インディーズ時代には、血糊を吐いたり、演劇的な要素をライブに取り入れるなど、ある種ショック・ロックのようなシアトリカルなパフォーマンスを行っていた。ただ、ヴィジュアル面に関しては「肝になる音楽という部分で、僕らの音楽に必要だからメイクをしてる(中略)音にいちばん合うメイクであったり、衣装であったり、ステージングであったり、そういう部分での"役"を見せていきたい」と語っており、あくまで音楽が主だという態度を示した。


title: Laputa

text: インディーズ時代の初期の歌詞では、DEAD ENDやGASTUNKに影響を受けて、難しい漢字を使って、その漢字の持つ雰囲気から退廃的でダークな世界観を出そうとしていた、とakiは述べている。当時はボードレールや萩原朔太郎の詩集からもインスパイアされていたが、メジャーデビュー後は日常で使うような言葉を用いて、遠回しに抽象的な内面の世界を表現することに関心が移っていった。「謎めいた答えのないものに対する問いかけ」が共通するテーマになっているとも語っていた。


title: Laputa

text: CD Journalのレビューは初期の音楽性を「エッジの鋭いアグレッシヴ／ダーク・サイケな音楽性とゴシック的なビジュアル」や「ハード・ロック、ヘヴィ・メタルをしっかりと吸収した安定したサウンド」などと評している。音楽評論家の市川哲史は、前期のサウンドを「耽美かつダークなV系サウンド」と表現している。後期のサウンドは「デジタル・ビートの大胆な導入がバンド自体の変容と並行している」と評価されているように、エレクトロニック・ダンス・ミュージックに影響されたデジロックのような音楽性へと変わった。初期から中期にかけてはKouichiがメインの作曲を手がけていたが、後期からはJunjiの作曲が増えている。


title: Laputa

text: 高校時代にモトリー・クルーを聴いたことで衝撃を受けてLAメタルにはまり、その後はDEAD END、LOUDNESS、44MAGNUM、GASTUNK、REACTIONなどのジャパニーズ・メタルをよく聴いていたという。「コピーをやっていて面白かったのは、REACTION、DEAD END、SNIPER、MARINO、TILT」だったとも述べている。自身のお気に入りのアルバムには、モトリー・クルーの『華麗なる激情』、REACTIONの『INSANE』、DEAD ENDの『DEAD LINE』を挙げている。


title: Laputa

text: VOW WOW、EARTHSHAKER、ANTHEMなどを高校時代によく聴いたとインタビューで答えており、なかでもVOW WOWは特に好きなバンドだという。また、影響を受けたギタリストはイングヴェイ・マルムスティーンと元JUSTY-NASTYの辻剛 である。お気に入りのアルバムはイングヴェイ・マルムスティーンの『セブンス・サイン』、LOUDNESSの『DISILLUSION 〜撃剣霊化〜』とのこと。


title: Laputa

text: デュラン・デュラン、ボン・ジョヴィ、バウハウス、デッド・カン・ダンス、ザ・キュアー などを好きなバンドとしており、ベーシストとして影響を受けたアルバムとして、スティングの『フィールズ・オブ・ゴールド〜ベスト・オブ・スティング1984-1994』、ビョークの『ポスト』、レディオヘッドの『ザ・ベンズ』をあげている。Vicious監修のコンピレーションアルバムでは、2Kの「***k The Millennium」とレディオヘッドの「パラノイド・アンドロイド」をお気に入りの曲として選んでいるほか、あるインタビューでメイヤ、エンヤ、スマッシング・パンプキンズを好きなアーティストとして挙げていた。また、好きなジャンルはダンス・ミュージック とトリップ・ホップとしていた。


title: Laputa

text: デュラン・デュラン、TOTO、Journey、REACTIONを好きなバンドに挙げている。また、高校時代は聖飢魔II、LAメタルなどのコピーをしており、理想のドラマーとしてはDEAD ENDの湊雅史や筋肉少女帯の太田明のようなスタイルと語っていた。


title: Laputa

text: 後続のアーティストに対する影響では、Sadieのギタリスト剣とDIAURAのギタリスト佳衣、DのギタリストRuizaとHIDE-ZOU などがKouichiに対するリスペクトを表明している。特に、HIDE-ZOUはグッズもたくさん持っているほか、「Kouichiさんの機材を参考に買ったことがありました」と述べている。


title: Laputa

text: vistlipのギタリスト海は「バンドをやろうって思ったきっかけ、ヴィジュアル系にのめり込んだきっかけ」として、Laputaの「硝子の肖像」を挙げている。また、C4やBABYMETALで活動するギタリスト大村孝佳も「僕、Laputa大好きなんですよ」と述べ、中学生の頃からLaputaファンだったことを公言している。ナイトメアのYOMIは、高校生の時にバンドでLaputaのコピーをしていた。Laputaメンバーとも交流があるKayaは、「CRUSH!-90’s V-Rock best hit cover songs-」というカヴァーコンピレーションアルバムで「揺れながら…」をカヴァーしている。


title: Laputa

text: ライターの加納一美は、彼らの作品は「知的な構築性」から成り立っており、その音楽性は「非常に哀しくも美しく、時に激しさを訴えるメロディ、デュアル・ショックをも体感させる重々しいリズム、天と地を往来する大気を震わせるヴォイス」から出来ていると分析している。


title: Laputa

text: 黒夢のベーシストであり、現在はakiのサポートもしている人時は、仲の良いアーティストとしてakiを挙げている。4枚目のソロアルバムを作る際にも、「akiちゃんから“人時くん、ベース・ソロの作品を作らない？”って言われた」ことがきっかけのひとつになったことを語っている。


title: Laputa

text: また、同じ頃に東京に進出してメジャーデビューしたLa'cryma Christiとはバンド間で親交があり、レコーディングスタジオへの行き来などもしていた。当時、SHUSEは対談で「俺は個人的に一緒にシーンを盛り上げていけたらいいかなとは思ってる」と語っていた。


title: コラショ

text: 1996年、編集室で新しいキャラクターの企画が開始した。「小学生に寄り添うキャラクター」という観点からランドセルをモチーフにすることが決まり、小学1年生がランドセルを背負うときの掛け声の「よっこらしょ」から「コラショ」と命名された。


title: コラショ

text: コラショ、キッズ、ラッキー、いけのカンがえる、うさぎのめめ以外のキャラクターについては、各年度によって違うことがある。また、小3講座以上ではニャッチというキャラクターがコラショの代わりとして登場し、小4講座以上はブン兄ちゃんのような編集部員という設定の人物キャラクターが複数登場し、マスコットキャラクターは基本的に使用しない。


title: コラショ

text: 『チャレンジ1ねんせい』の毎年4月号に付属する、コラショをモチーフとした目覚し時計。2000年に配布開始され、2018年時点で累計610万台以上を出荷している。なお、1998年・1999年は、コラショパワーをかけられた朝寝坊の癖がある時計「ネムロー」の目覚し時計が、1997年以前は「ポコ」の目覚し時計が配布されていた。


title: コラショ

text: 2007年から小学校入学を控えた年長児向けにコラショが登場するアニメが制作されており、子供を持つ家庭や幼稚園・保育園に宣伝用DVDとして配布されている。2017年度のDVD配布枚数は600万枚以上、YouTubeでの再生回数は全作品計で1500万回以上に達する。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: ダイムラーのメルセデス（ベンツとの合併後はダイムラー・ベンツ、現メルセデス・ベンツ）の古典的高性能車群、ミッドシップエンジン方式を採用した画期的レーシングカーのアウトウニオン・Pヴァーゲン、史上最も成功した大衆車といわれるフォルクスワーゲン・タイプ1（ビートル）など、1900年代から1930年代にかけて自動車史に残る傑作車を多数生み出した設計者として知られる。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: さらにティーガー戦車（軍には採用されず、試作のみに終わる）、超重戦車マウス（こちらは試作二両のみであり、一両は戦闘に参加した）、エレファント重駆逐戦車といったドイツ国防軍戦車や、150tに及ぶ軍用トラクター、風力発電機も手がけた多才な人物であった。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 高祖父はヴェンツェル・ポルシェといい、現在チェコ領である北ベーメンで領主の小使いをしていた。その後一族は大工、樽作り、仕立て屋、織工、ブリキ細工屋などといった職人をしており、中には領主お抱えの者もいた。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 父アントン・ポルシェは1845年にアルトハルツドルフに生まれ、年季奉公を済ますとオーストリア＝ハンガリー帝国の支配下にあった北ボヘミアリベレツ近郊の町マッフェルスドルフ （"Maffersdorf"）、現在のヴラティスラヴィチェ・ナド・ニスウ（"Vratislavice nad Nisou"）でブリキ細工職人となり、1850年生まれのアンナ・エールリヒと1871年に結婚した。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: フェルディナント・ポルシェはマッフェルスドルフで兄アントン・ポルシェ、姉ヘートヴィヒ・ポルシェに続く次男として生まれた。父アントンの仕事を継ぐはずだった兄アントンが徒弟奉公中に機械に巻き込まれて早世したため若い頃から父親の仕事を手伝っていたが、子供の頃から電気に興味を持って独学で実験を行なうなど単なる職人に留まらない好奇心を見せていた。亭主関白であった父親は最初頑な態度を取り、ブリキ細工に関係ないことは全て禁じたが、フェルディナントは一日12時間という厳しい労働の合間を縫って屋根裏で実験を続けた。母親はこれを黙認していた。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: ある日父アントンはフェルディナントの計略を見破り、実験室になっていた屋根裏に押し入ったが、その際硫酸の入ったバッテリーを踏みつぶして長靴や肌をヤケドし、余計に腹を立てて厳しく罰した。母はウィーンの学校にやることを主張したが、父は妥協案としてライヒェンベルク国立工業高校の夜間部通学を許した。それでも父親は金属細工の仕事を継がせるつもりでいたが、自力で電源設備を製作し街で初めてまたは2番目に自宅に電灯を点したポルシェを見てその才能を認め、ウィーンに出ることを認めた。家業は弟で父アントン・ポルシェの4番目の子オスカー・ポルシェが継いだ。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 1894年、首都ウィーンに出たポルシェは、電気機器会社ベーラ・エッガー（Béla Egger、現ブラウン）で働く傍ら、ウィーン工科大学の聴講生として熱心に学んだ。ベーラ・エッガーでは実習生でありながら技術的課題に対して第六感があると評され、また常に新しい自己独自のアイデアを持っていたため瞬く間に昇進、4年後には検査室長になった。すでにこの頃から自動車への関心を持ち始めており、モーターについての特許を1897年末に申請している。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 電気自動車を手がけ始めていたウィーンの元・馬車メーカーのヤーコプ・ローナーの電気自動車がモーターの修理で入庫したのをきっかけに、1898年ヤーコプ・ローナーに引き抜かれて自動車開発を手がけることになった。この時わずか23歳であった。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 車輪のハブにモーターを搭載した電気自動車「ローナーポルシェ」を考案し、1900年のパリ万国博覧会にも出展された。この発想は現代の電気自動車や一部の電動アシスト自転車に用いられるインホイールモーターの先駆である。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 自分の研究開発が進まないのはローナーの会社規模が小さいからだと感じ、1906年にアウストロ・ダイムラーに技術部長として移籍し、初めて白紙からスポーツカーを設計する機会を得て1909年4気筒SOHC5,700ccエンジンを搭載した「28/30HP マヤ」を設計、プリンツ・ハインリヒ・トライアルで1から3位を占めた。この時1位の車両を運転していたのはポルシェ自身であった。また翌1910年にもさらに軽量化と空力改善を進めた「27/80HP」でまたしても1から3位を占めた。この2年の勝利で設計者としてもレーサーとしても名声を得ただけでなく、ランチアのヴィンチェンツォ・ランチア、ブガッティのエットーレ・ブガッティ、ボクスホールのローレンス・ポメロイ、タトラのハンス・レドヴィンカなど当時の一流設計者と親交を結び、技術的な討論を交わす機会を得、特にレドヴィンカとは終生友人として交際した。


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text: 自動車だけでなく各種の航空エンジンを開発し、1910年には最初の航空機用エンジンが出荷され、この時にはオーストリアにはまだ飛行機は1機もなかったが、ポルシェは飛行機の将来性に気がついておりエンジン開発を継続するよう主張、第一次世界大戦前ダイムラーの航空用エンジンの優秀性はすでに世界に知れ渡った。重量軽減のため薄い鋼鈑をシリンダーバレルの周囲に溶接しシリンダージャケットとする手法は後にダイムラー・ベンツで設計したスーパーチャージャー付エンジンに採用されただけでなく、彼がダイムラー・ベンツを去った後もV型12気筒エンジンDB 601や、メルセデス・ベンツ・300SLRの直列6気筒エンジンにも見られる。1912年から彼は空冷エンジンに切り替えた。最初の空冷航空エンジンは水平対向4気筒OHVで、当時傑作と認められ航空先進国だったイギリスのビアードモアでも生産されるほどであった。このエンジンはイギリスのサイエンス・ミュージアムに展示されているが、これを見ると驚く程フォルクスワーゲンのエンジンと似ているという。1918年にはプロペラ回転の隙間を縫って弾が発射されるよう設計していた。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: これらの業績からアウストロ・ダイムラーの総支配人となり、オーストリア皇帝よりフランツ・ヨーゼフ十字勲章と軍功労十字勲章を、1917年にウィーン工科大学から名誉博士号を授与された。叩き上げの技術者で大学を卒業していないポルシェが「博士」の敬称で呼ばれているのは、自動車工学の実践的側面への傑出した功績を称えて授与されたこの名誉学位に由来する。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 1918年第一次世界大戦に敗れたオーストリア＝ハンガリー帝国が解体され国民が窮乏したのを見てポルシェは今後価格も維持費も安い小型車が市場に受け入れられると感じ、経営陣に対して小型車の開発をたびたび提言したが受け入れられなかった。しかし友人のサッシャ・コロウラート伯爵が小型高性能車開発のアイデアに共感して全ての研究開発費を援助することとなり、4台の小型スポーツカーが製作された。ボアφ68.3mm×ストローク75mmの直列4気筒1,100ccSOHC45hpエンジンを積んだこのスポーツカーは出資者の名を取り「サッシャ」と名づけられてタルガ・フローリオに出場、1,100ccクラスで1、2位を獲得した。2,000cc以上クラスに出場した1両も当時無名だったアルフレート・ノイバウアーの運転により平均速度55.5km/hで6位または7位に食い込んだ。この年だけで「サッシャ」は51のレースに出場、43の1位と8の2位を獲得しポルシェとアウストロ・ダイムラーの名を全ヨーロッパに轟かせた。ポルシェは「スポーツでの成果により車名が知られ、それにより自動車が売れる」旨主張したが、重役会は「資金が掛かりすぎる」旨を主張しこれに懐疑的であった。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: ポルシェはさらに2,000ccと3,000ccのエンジンを積むスポーツカーを試作し、生産の準備に入っていたが、1922年秋モンツァにおけるイタリアGPで「サッシャ」のワイヤーホイールの材質の問題からクラッシュしてドライバーが死亡する不幸な事故があり、アウストロ・ダイムラーの経営陣はこの事故の責任を全てポルシェに押しつけ、レースを禁止してしまった。これに憤慨したポルシェは即日辞表を提出し退職した。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 1923年4月、本家ともいうべきダイムラー・モトーレンに主任設計者として迎えられ技術部長兼取締役に就任し、家族とともにヴァイマル共和政下のドイツ・シュトゥットガルトに移った。片腕であったオットー・ケラーとテストドライバーであったノイバウアーがアウストロ・ダイムラーからポルシェに従って転職して来た。最初の仕事は前任であったパウル・ダイムラーが開発途上で放棄したレーシングカーの継続開発であり、ポルシェの改良により2,000cc4気筒OHCスーパーチャージャーエンジンは120hp/4500rpmを発揮、このレーシングカーは1924年のタルガ・フローリオで平均速度66.081km/hを記録し優勝した。この勝利はスポーツカー界のみならず学界からも高く評価され、1924年7月4日にシュトゥットガルト工科大学から名誉工学博士を受けた。


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text: また1924年から「メルセデス」、1926年ダイムラーがベンツと合併しダイムラー・ベンツとなった後は「メルセデス・ベンツ」ブランドで高性能乗用車やレーシングカーを多数手がけた。中でも1927年から生産されたスポーツ・モデルのSシリーズは、1928年には「SS」「SSK」という古典的高性能スポーツカーに発展、これらはレースフィールドでも大成功を収めた。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: その傍らでポルシェは小型大衆車の開発にも意欲を見せていたが、第一次世界大戦後の不況下で着手は困難であり、更に不況対策のため合併したベンツ系の重役陣からは大反対を受けた。元々頑固な性格のポルシェは経営陣との軋轢も多く、彼らの意向で開発現場から外される見込みになったことから「SS」が世に出た1928年にダイムラー・ベンツを辞職した。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: ダイムラー・ベンツを辞職すると早速チェコのタトラ、オーストリアのシュタイア（現シュタイア・ダイムラー・プフ）から声がかかった。1929年1月シュタイアの主任設計者となり、その後わずか10週間で2,000cc6気筒エンジンを積んだ車両「30」の設計を完了した。この車は1935年頃まで多少の改良を続けながら生産され、シュタイアの大黒柱となった。次いで8気筒5,300cc100hpのエンジンとオーバードライブ、ブレーキサーボなどの新鋭機構を搭載した大型車「シュタイア・オーストリア」を設計、自ら運転して1929年のモンディアル・ド・ロトモビルに参加し、非常な人気を得た。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 1931年秋、シュトゥットガルトに設計とコンサルティングを行なうポルシェ事務所（"Dr. Ing. h.c. F. Porsche GmbH, Konstruktionen und Beratungen für Motoren und Fahrzeugbau" ）を設立した。社員にはかつての同僚や、ボッシュで徒弟期間を終えて来たばかりの息子フェリー・ポルシェらがいた。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 最初の仕事はヴァンダラーからの注文で、2,000cc級中型車の設計だった。ポルシェ事務所は設計について通し番号で呼ぶことにしたが、この最初の作品は依頼者に危惧を与えないようタイプ1でなくタイプ7とした。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: タイプ7は成功し、ヴァンダラーはより大型かつ高性能な自動車の設計を発注して来たので、8気筒OHVスーパーチャージャー付き3,250ccエンジンを積んだタイプ8が設計され試作された。このタイプ8にはシュトゥットガルト大学のカム博士が当時珍しかった風洞実験を行なった結果到達した流線型ボディーがロイター（現レカロ）の製作により架装されていたが、ヴァンダラーがアウトウニオンの結成に参加したため生産には至らなかった。このカム博士の流線型理論は後のフォルクスワーゲンのボディー形状に影響を与えている。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: ドイツ国内外の主要メーカーからの委嘱によって自動車設計を手がける一方、当時の技術における理想的なレイアウトのリアエンジン式・流線型小型大衆車の開発を試みるが、提携先メーカー各社の充分な協力が得られず、資金不足により頓挫した。この時設計したタイプ12がのちのフォルクスワーゲンの原型となった。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: ポルシェは設計者としての能力は傑出していたものの新技術の開発自体はあまり多くなかったが、この時代には横置きトーションバーを上下2段に配置して2本のトレーリングアームで車輪を支持する、前輪向けのコンパクトな「ポルシェ式独立懸架」を考案している。フォルクスワーゲンなど自らの開発するモデルに利用したほか、アルファロメオ、シトロエン、ボクスホール、モーリスなど多数のメーカーが特許料を払ったり、直接ポルシェに設計を依頼してこの方式を用いた。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: この頃、ソビエト連邦からの招聘を受けてヨシフ・スターリンと面会し、スターリンはソ連で自動車開発のために働くことを提案した。当時のソ連はフォードから旧式モデルのツールをプラントごと購入するなどして国産自動車の開発に邁進しており、ドイツとも密かに関係を結んで戦車開発を進めていたのである。このためスターリンはポルシェにも好条件のオファーを示し、ポルシェ本人も相当苦しんだと述懐しているが、「ロシア語の壁は、56歳の自分にはとても乗り越えられない」として辞退した。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 1933年に、ドイツの覇権を握った独裁者アドルフ・ヒトラーから歓喜力行団を通じて、国民車（ドイツ語でフォルクスワーゲン）の設計を依頼された。ようやく理想の小型大衆車開発を実現したポルシェは、3年後の1936年には流線型ボディ・空冷リアエンジン方式の1,000cc試作車を完成、1938年には計画通りの量産化に着手している。この際、車名はヒトラーにより「KdF-Wagen」（歓喜力行車）とされた。後の、「かぶと虫」（独: Käfer、英: ビートル）の愛称で世界的に親しまれ名車フォルクスワーゲン・タイプ1である。当記事では以降「フォルクスワーゲン」とする（企業名と混同せぬよう注意）。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: またこれと並行し、やはりヒトラーの後援を受けたアウトウニオンの依頼で、ミッドシップ方式のレーシングカー「Pヴァーゲン」を1934年に開発。同時期に開発されたライバル「メルセデス・ベンツ・W25」シリーズと並ぶ高性能レーサーであり、両車はヨーロッパの多くのレースを席巻した。1936年にはヴィルヘルム・エクスナー・メダルを、1938年にはノーベル賞に対抗してナチス・ドイツが制定したドイツ芸術科学国家賞を受賞した。当時モーリスにいたアレック・イシゴニスはこの車両に強い感銘を受け、アウトウニオンのシャシをスケールダウンとともに簡略化したような構造の750ccスプリントカーを製作した程であった。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: フォルクスワーゲンとアウトウニオン・レーサーは、いずれもポルシェの開発能力だけでは成立し得ず、ヒトラーの意向による国家的後援があっての存在であった。廉価で高性能なフォルクスワーゲンはヒトラーが大衆政策として開発を指示したものであり、銀色のアウトウニオンは、国威発揚のための宣伝の具であった。その他第二次世界大戦直前から戦争中にかけてポルシェは風力でプロペラを回す風力発電機、フォルクスワーゲンエンジンを流用したサーチライト用エンジン、5気筒星型エンジンをアンダーフロアに搭載したバス、新型ラバーサスペンション、V16エンジンをミッドシップし横掛け3人乗りのPヴァーゲンなど多様なデザインをこなした。その中でも特筆すべきは速度記録車T80である。


title: フェルディナント・ポルシェ

text: 純粋な技術者で政治に関心のなかったポルシェは、ヒトラーに対しても「総統閣下」などの敬称を用いずに「ヒトラーさん」と一般人同様の呼び方をしていた。しかしポルシェの才を買っていたヒトラーは気にせず受け入れ、開発資材も潤沢に与えた。