title: 天満大自在天神

text: 文亀年間に、天神池に七つの尾を持った霊亀が天神の木像を背負って現れた。天神像を背に、口に梅の小枝をくわえた霊亀は、現地にあった祠に入り、樹の下の石の上に天神像を置き、その石の周りを七回まわり天神像と梅の小枝を残したまま姿を消したという。それを見ていた修行僧が、みずから七つの尾の霊亀を刻み、それを神座とし、天神像を草庵に安置したという。


title: 天満大自在天神

text: 京都三条通の町家に住む男の妻が、難治の病に罹い、手立てがなかったため男は妻の快復を願い、毎夜北野天神に丑の刻参りをした。七日目の満願の夜、いつものように神前でお詣りを済ませ帰ろうとすると、老僧が茶店の床机に腰掛けていた。老僧は男の悩みを聞き、十句観音経を授ける。「家族中で病人を囲み、この経を読誦すれば、明日には全快するでしょう」と言われ、男は経を三十遍読み暗唱し、老僧に礼拝して家路を急いだ。家に帰ってみると、家族中が病人を囲んで声高に誦経をしており、聞いてみると先程老僧から授かった十句経であった。


title: 天満大自在天神

text: 不思議に思った男は「誰にそれを教わったのか」と聞くと、「気高き老僧が現れて、この病人は天下の名医を集めて秘術を尽くしても助けることは難しい。私に微妙最上至極の金文があります。それを家内が交代で信心をこらして唱えたならば、明日には希代の霊験が現れるでしょう」と、二、三十遍を教えられたという。老僧の姿は跡形もなくなっており、男は自分の逢った老僧だと合点し、北野天神が我々に信心深くお経を読誦させようとして、御身を両所に分けてお経を伝授して下さったのだとわかり、悦び勇んで読誦を続けると、夕方頃から次第に妻の体は快復へと向かっていったという。この経文を白隠禅師は、陀羅尼にも名号にも加持にも呪詛にも呪いにも比類なき貴い金文であるとしている。


title: 天満大自在天神

text: 豊臣秀吉の正室北政所は、幼少の頃より天神を崇拝していた。ある夜、近臣も連れずに、裸足で清水寺と吉田山の間にある険しい山道を登っていた。すると突然、巨大な岩の上に衣冠束帯で端座する憤怒の相をした天神が現れ「王城を鎮護し諸人の願いを叶えんがためこの地に社を築き、よろしく護持するよう」と言い終え、忽然と姿を消した。翌日、目を覚ました北政所は、夢かと驚き合掌していたところ枕辺に錦につつまれた一軸を発見し開いてみると、夢に見た天神と全く同じ姿を描いた再像であったという。


title: 天満大自在天神

text: その昔、太宰府天満宮の神官・中務頼澄が京に上った折、京女の梅壺という女性と恋に落ち、梅千代という子どもをもうけた。しかし、神官はしばらくして太宰府へ帰ってしまう。残された梅壺は恋しさと、子供のためを思って、遠く太宰府まで下るも、頼澄へ送った文を、頼澄の留守中に妻に読まれ、妻が書いた偽りの文で追い返されてしまった。悲嘆にくれた梅壺は、世をはかなんで、藍染川に身を投げて死んでしまう。梅千代が、母の亡骸に取りすがって泣き悲しんでいるところに、偶然、頼澄が通りかかる。梅壺の遺書により事情を知り、梅壺が生き返るよう一心に天神に祈る。すると、そこに天神が現れ、梅壺を生き返らせたという。


title: 天満大自在天神

text: 江戸時代初期幕府は、越前国鯖江出身で大阪で身を立てていた砂村新左衛門を、久里浜中央部を流れる内川（現在の平作川）流域一帯を新田開発させるべくよびよせた。新左衛門は、以前から崇敬していた摂津国西成郡上福島村天満宮（現在の大阪市福島区に鎮座する福島天満宮）の御祭神菅原道眞公の御分霊を万治3年（1660年）6月に、久里浜村八幡（現在の天神屋敷）に勧請し、新田鎮護の神社として久里浜天神社を創建した。


title: 天満大自在天神

text: 新左衛門は、新田開発の要となる大〆切水門の工事に着手するも、壁にぶちあたり工事は難航してしまう。そんなある夜、新左衛門の夢中に菅原道眞公と、上福島天満宮の相殿に祀られている天照皇大神が現れ、新左衛門にお告げを授ける。そのお陰で、新左衛門は水門を完成させる事ができたため、この託宣に深く感謝し、上福島天満宮より新たに天照皇大神の御分霊を寛文5年（1665年）9月、村の東端の水門に近い明浜に勧請し、寛文7年（1667年）には、御神号を水神社とした。これにより村の東方に水神社、西方に久里浜天神社の両社が鎮座し、新田の形態と人心が整うことになる。のちの明治41年9月7日、水神社は久里浜天神社に合祀される。


title: 天満大自在天神

text: テンマサマあるいはオデンマサマなどともよばれ、青森県南部地方で広く信仰されていた土着神。テンマには、「天摩」「天魔（神）」「天間」「天婆」等の文字があてられる。この神は、中世以前の古い時代から信仰されてきた民俗神のひとつであり、その性格については不明な部分が大きい。性別は女神とされ男根信仰が盛んに行われた。おもにお産や病気の神、または子宝の神として祀られ、祟り神として畏怖もされた。尊容は、長い髪を垂らし右手に柄の長い鉞を左手には経巻を持つ、あるいは、天神と習合した習字箱のようなものを持った女性像が伝わる。御神体を、獅子頭（権現）によって表象しているものが複数件みられる。馬の神である馬頭観音とも混同された。


title: 天満大自在天神

text: 後世には、天神と混同されたため天満宮に男性器を祀る信仰がそのまま受け継がれた。天神の学問や子供を守る神徳が新たに入り、天神を山の神として、または、京都からきた女神とし山の神の妻、もしくは、天神の脇侍に山の女神像を祀り夫婦・親子神として信仰されている。夫婦神として、山の女神との間に12人の子をもうけたという伝承もある。


title: 天満大自在天神

text: 岡山県作州地域には三穂太郎伝説という異類婚姻譚巨人伝説が伝わる。道真の子孫とされる男と、蛇神の間に菅原三穂太郎満佐という巨人が生まれ、後に美作菅氏の祖となったという。また、三穂太郎自身が、元は那岐山付近の蛇渕にすんでいた大蛇であるという伝説もある。なお、この伝説は、実在した史実の人物をモデルにしたとされ、そのモデルも空を飛べたとする伝説まで伝わる。


title: 天満大自在天神

text: その昔、奈義の地を支配していた菅原道真の子孫を称する領主が、那岐山の麓にある菩提寺で絶世の美女と出会い恋に落ちた。二人は、夫婦となり、「太郎丸」という名の男児をもうけ、女は太郎丸に乳をやるときだけ、なぜか産屋にこもり、けっして覗かぬように男に約束させた。しかし、男は我慢ができず、産屋の様子をこっそり覗いてしまう。そこで男が見たものは、大蛇がとぐろを巻いて太郎丸に乳をあたえる姿だった。驚いた男が思わず声を上げ、それに気付いた大蛇は、去り際、山を八巻きして約束を破った男への恨みをあらわし、太郎丸と男を残し山へ姿を消してしまう。残された太郎丸は泣くばかりでなにも口にしなかった為、男はなんとか大蛇を探しだす。けれども、家に戻る願いは叶わず大蛇は「太郎丸が泣いたらこれをしゃぶるように」と、五色に輝く自分の目玉を男に渡して山の淵の奥深くに姿を消し、二度と現れることはなかった。


title: 天満大自在天神

text: 母親の乳代わりに五色玉をしゃぶって育った太郎丸は、その霊力により那岐山をも超えるほどの巨人に育った。そして、京の都まで三歩で行き来し、禁裏の護衛を奈義の地に居ながら勤めていたので『三歩太郎』と呼ばれるようになったという。


title: 天満大自在天神

text: 他にも、三穂太郎の大きさを表すエピソードとして、那岐山頂に座って瀬戸内海や因幡の賀露の浜で足を洗った、那岐山と八頭寺山を一跨ぎした時に陰部が擦れて淵が出来た、足跡が各地でため池となる、飯に入っていたと云われる巨石や杖の跡、などが史跡となり今も伝わる。


title: 天満大自在天神

text: 地域の領主となった三穂太郎は、心優しい豊田姫か美しい佐用姫のどちらかと婚姻することとなり（佐用姫を愛人にしたとも伝わる）、豊田姫と契りを結ぶことに決めた。しかし、嫉妬に狂った佐用姫が三穂太郎の草履に針を仕込む（頼光という恋敵が仕込んだとも）という暴挙にでる。蛇は金気に弱いという言い伝えがあり、蛇神の血を引く三穂太郎は、針の毒が体中に回り狂乱してあっけなく死んでしまう。大地に倒れた三穂太郎の遺体は四散し、それぞれ神社として祀られ、血は川に、肉は黒ぼこという肥沃な黒土になり、息吹は北大風をよび、那岐山から大風が吹き下ろすたびに地元の人々は「さんぶたろうが吹く」と言って怖れたという。


title: 天満大自在天神

text: 菅原 満佐（すがわら みちすけ、生年不詳 - 天福二年（1233年））は、1078年に京都から美作守として下向した菅原道真の子孫である菅原知頼の五世孫で、道真から14代目にあたる中世鎌倉時代末期の武将。地方武士団「美作菅家党」の祖。武勇と学識に優れ、住民の尊敬を得ていた。また、藤原千方から仙術を伝授され空を飛べたとする逸話もある。従五位下玄蕃頭に任ぜられ善政をしいたとされる。正室は、豊田右馬頭の息女。天福二年（1233年）九月十二日、赤松久範と作用で戦い討死した。遺体はバラバラにされ各地に埋葬されたか、尸解して死後は肉体をもったまま仙人になった（昇仙）とも伝わる。


title: 天満大自在天神

text: 満佐には子が七人おり、ここから菅家七流と呼ばれる有元氏・廣戸氏・福光氏・植月氏・原田氏・鷹取氏・江見氏らが派生、有元氏が棟梁となり「美作菅家党」と呼ばれる地方武士団となる。美作菅家党は、南北朝時代には、後醍醐天皇側についたとされ、津山市東隣の植月には、後醍醐天皇の孫の親王が神祇の一つ八咫鏡を所持して御所を構えて以降254年間、皇籍を保持しており、美作菅家党がそれを奉じ護っていた、という伝承が残っている。


title: 天満大自在天神

text: その後、美作菅家党は全国へと派生し、加賀百万石として有名な戦国大名前田利家の前田氏や、徳川将軍家兵法指南役として有名な柳生宗矩の柳生氏、黒田二十四騎として有名な菅正利の播州菅氏など、多くの著名な武人を輩出した。


title: 上西怜

text: 上西 怜（じょうにし れい、2001年〈平成13年〉5月28日 - ）は、日本のアイドル、ファッションモデル。女性アイドルグループ・NMB48のメンバーで派生ユニットLAPIS ARCHの元メンバーである。滋賀県湖南市出身。Showtitle所属。愛称はれーちゃん、いーだ。


title: 上西怜

text: 一人称はいーだ。そのため、メンバーやファンからいーだと呼ばれることもある。由来は兄が小さい頃に怜をちゃんと言えなかったからと以前に話していたこともあるが、本当のところは不明である。姉曰く、保育園時代友人からいーだと呼ばれていた模様。


title: 上西怜

text: 好きな食べ物はオムライス、グラタン、カレーライス、キウイ。好きなキャラクターはエルモで、ベッドの周りにエルモのぬいぐるみがたくさん置いている様子が、NMB48の23rdシングル『だってだってだって』のstay home ver.の映像にて確認ができる。


title: 上西怜

text: 推しメンは元NMB48で2期生の村瀬紗英。村瀬が卒業後はドラフト3期生の安部若菜、7期生の和田海佑を公言している。また、渋谷凪咲から推されている。仲の良いメンバーは小嶋花梨、水田詩織。元メンバーの山本彩加とも、プライベートで買い物や旅行に行ったりするほど仲が良い。


title: 酒井ゆきえ

text: 幼稚園の時、銀行員だった父親の転勤で3年ほど帯広で暮らした。高校卒業後は共学の4年制大学に行きたかったが、母親の希望で山脇短大へ進学。同校は最後まで本人の肌に合わなかったため在学中は勉強もせず、サークルにも入らず、ただ学校へ行って帰ってくるだけの空白の2年間だったという。学校推薦で大正海上火災（のちの三井海上）に入社が内定していたが、就職前にちゃんとした日本語を身につけたかったことと、東山千栄子にあこがれていたことから、きれいな日本語を話す仕事に就きたかった思いもあって、フジテレビのアナウンサー試験を受けたら、あっさり合格してしまった。


title: 酒井ゆきえ

text: 『ママとあそぼう!ピンポンパン』の司会（3代目おねえさん、1975年 - 1979年）を4年間務め、歴代の「おねえさん」の中でも首位を争う人気を集めた。当時、フジテレビの女性アナウンサーは契約制であり番組担当終了後に退社、フリーとなる。


title: テレビせとうち

text: テレビせとうち株式会社（"TV SETOUCHI BROADCASTING CO.,LTD." 略称TSC）は、岡山県と香川県を放送対象地域とするテレビジョン放送の特定地上基幹放送事業者。中国・四国地方、そして五大都市圏以外では唯一のテレビ東京（TXN）系列局である。ホームページ等では、TSCテレビせとうちと記載されている。


title: テレビせとうち

text: 主要株主は、開局当初筆頭株主が中鉄バス、2位が日本経済新聞社（日経）、3位が山陽新聞社だったが、1999年（平成11年）12月20日に中鉄バスが自社保有株をすべて山陽新聞社に売却したため、現在は筆頭株主が山陽新聞社、2位が日経となっている。山陽新聞グループと日経グループに属する放送局である。ただし、テレビ東京ホールディングス（TXHD）の完全子会社であるテレビ東京とともに、日経の連結対象外である。また、テレビ東京が本社を六本木グランドタワーに移転する2016年11月以前はTXN系列局で唯一日経のビルに入居していない局でもあった。


title: テレビせとうち

text: 筆頭株主である山陽新聞からニュース配信や報道番組の制作協力、報道記者の出向を受け入れている関係で、同じ山陽新聞社が主要株主で同社からニュース配信を受けているRSK山陽放送よりも山陽新聞色が濃く、ローカルニュースでは「協力 山陽新聞社」のクレジットを入れて放送、筆頭株主になって以降の社長は同社の出身者が務めている。また、山陽新聞グループの一員として新聞・テレビのメディアミックス展開も行っている。逆にTBS系列のRSK山陽放送は、山陽新聞社出身の社長からRSK生え抜きの社長に交代するなど、以前より山陽新聞の影響が薄れてきている。テレビ東京系列は同局を含めても6局と少ないために、鳥取県西部地震や高知空港での全日空機緊急胴体着陸など重大事件や災害が中四国エリアで発生した場合、取材を担当する事がある。


title: テレビせとうち

text: 1989年（平成元年）4月より、地方ローカル局としては異例の自社制作アニメのTXN系列での全国ネット放送を開始する。なお、岡山・香川両県の民放テレビ局で全国ネットのテレビアニメ制作に着手したのはTSCのみであり、2022年4月（令和4年）現在、東名阪地区以外の民放テレビ局で全国ネットのレギュラー番組を制作している唯一の放送局でもある。同局が製作している『しまじろう』シリーズは1993年（平成5年）12月から継続中であり、東名阪以外の民放テレビ局が手掛けるテレビアニメシリーズとしては最長寿作品となっている。


title: テレビせとうち

text: 通常テレビ局の全国の天気予報では中国エリアの天気予報が表示される場合、広島市や松江市が表示されることがほとんどであるが、当局がある関係でテレビ東京が流す全国の天気予報は、中国エリアの予報が表示される場合は岡山市が表示される。一方で四国エリアについては全ての都道府県の天気が表示される「モーニングサテライト」を除き高松市の天気は表示されない。


title: テレビせとうち

text: ※ 岡山・香川の民放テレビ局5局のうち、テレビせとうちが唯一広島市内に事業所（広島支社）を持っていなかったが、瀬戸内海放送も2021年に広島支社を廃止し、岡山本社に集約され、広島・九州地区統括営業グループとなった。


title: テレビせとうち

text: 1979年（昭和54年）4月1日に岡山・香川両県の民放テレビ放送の相互乗り入れが実現した頃と前後して、岡山県と同程度の経済規模だった福島県、新潟県、長野県、熊本県、鹿児島県にて第3のテレビ局が次々と設立されたのに対し、岡山県内でも「当県にも第3の民放テレビ局を開局させたい」と言う機運が高まった。既に岡山本社の山陽放送（RSK）・岡山放送（OHK）、高松本社の西日本放送（RNC）・瀬戸内海放送（KSB）の合計4局が視聴出来たことから、話し合いや調整の結果、両県としては5番目となる本局が開局する運びとなり、思わぬ形で民放テレビの5大ネットワークを完成させる事になった。


title: テレビせとうち

text: 地上波デジタル放送に完全移行した今なお、岡山・香川両県内に中継局が整備されていない地域が多く残されている（他の4局もほぼ同様の問題を抱えたままである）。似たような問題を抱えていたテレビ北海道、TVQ九州放送の2局は、地デジ化の推進に伴う支援策もあって放送対象地域における中継局整備をほぼ終えているのとは対照的である。


title: テレビせとうち

text: 新聞各紙の局名表記は1985年（昭和60年）10月1日の開局当日から2009年（平成21年）3月31日まで「テレビせとうち」として表記されていたが、2009年（平成21年）4月1日から、ほとんどの新聞が「TSCテレビせとうち」の表記に変更された。


title: テレビせとうち

text: 親会社で岡山県の地元紙・山陽新聞は、NHK総合・Eテレ・RSK山陽放送・OHKテレビの次の左から5番目にテレビせとうちの番組表を掲載している。その次に西日本放送・瀬戸内海放送と香川側に本社を置く民放2局を掲載している。広島版はNHKと地元民放4局の次に掲載している。


title: テレビせとうち

text: 朝日新聞や読売新聞などの全国紙は岡山・香川版共左から7番目に掲載されている。産経新聞の場合、本社所在地で販売される岡山版ではハーフサイズで掲載されているのに対し、香川版ではフルサイズで掲載という、同一エリア内で掲載の扱いが異なる地域があった（ただし地デジ完全移行後の現在は、産経新聞の岡山版もフルサイズで掲載）。


title: テレビせとうち

text: 広島県で発行する中国新聞の岡山県版も岡山・香川の民放はフルサイズで掲載しているが、テレビせとうちのみ在広局と同様ハーフサイズでの掲載となっている。また広島県版（広島市を中心とした県西部）でも、衛星・ラジオ面（広域ワイド）にてハーフサイズで掲載されている（岡山・香川の民放で唯一の掲載）。中国新聞・備後（福山市を中心とした県東部）では、広域ワイドに岡山・香川の他の民放と共にハーフサイズで掲載されている（なお2009年（平成21年）4月15日の朝刊より、テレビ欄の表記が「せとうち」から略称を含めた「TSCテレビせとうち」へと変更された）他、同じく中国新聞備後本社が発行し福山地区を中心に配布しているフリーペーパー「Cue備後」の週間番組表には、NHKや広島県内の民放と同じ扱いでテレビせとうちも掲載されている。また、朝日新聞と日本経済新聞は広島県版もフルサイズで同局の番組表を掲載している。


title: テレビせとうち

text: 毎日新聞の鳥取・島根の各県版の第2テレビ欄は何れもCATVで視聴できる地域がある 事から瀬戸内海放送と共にハーフサイズで掲載している。毎日新聞は岡山・香川の民放はこの2局のみの掲載、日本海新聞と山陰中央新報も岡山・香川の民放では唯一の掲載になっている。


title: テレビせとうち

text: なお、徳島県で発行されている地方新聞である徳島新聞では県内で受信出来る地域は三好市を中心に多いものの、紙面の都合上テレビ欄には番組表は西日本放送と共に記載されていない（アナログ放送時代は掲載されていたRNCと異なり、TSCはアナログ放送時代から掲載されていない）。その為、徳島県内では受信環境の整ったテレビから（三好市ではCATVから配信されている）番組情報や番組表を取得する必要がある。


title: テレビせとうち

text: 以下のケーブルテレビで区域外再放送をしている。テレビ東京系列ということもあり、岡山県・香川県の民放の中では最も区域外再放送をしているエリアが広い。その一方で、兵庫県では当局の遠距離受信が可能な播磨地域であっても近畿広域圏に属する地域性からテレビ大阪が再放送される傾向が強く、徳島県でも近畿広域圏の放送局の遠距離受信が広く行われている地域性からテレビ大阪やテレビ和歌山が再放送される傾向が強い。


title: テレビせとうち

text: 基本的には、第1スタジオが情報番組中心の運用、第2スタジオが報道番組中心の運用となっている。また、第2スタジオはスタジオの背景がブルーバックとなっていて、番組毎に背景をクロマキー合成するヴァーチャルスタジオとなっている。


title: 開拓使

text: 樺太開拓使が置かれた明治3年（1870年）2月13日から明治4年（1871年）8月7日までは、北海道開拓使と称した。開拓使設置前の北海道行政は箱館府（箱館県）が行なっていた。開拓使の廃止後は札幌県、函館県、根室県が設立された。


title: 開拓使

text: 明治政府は中央・地方官制に頼らず、国家権力の独自の政策、つまり、「蝦夷地之儀ハ皇国ノ北門」という認識であり、ロシアに対する危機感とともに開拓自身が近代国家の任務と考えられ、開拓のための臨時の地方行政機関であった。


title: 開拓使

text: 開拓使の初代長官には、旧幕時代から北方の重要性を説いていた佐賀藩主鍋島直正が就任したが、彼は実務にとりかかる前に辞任した。東久世通禧が後を引き継ぎ、部下の判官とともに明治2年（1869年）9月に北海道に向かった。当時の人口、産業の中心は、箱館府が置かれていた箱館（函館）であったが、位置が南に偏りすぎているため、北海道の中央部に本庁を設けることになっていた。長官の赴任に同行した佐賀藩士島義勇首席判官は、銭函（現小樽市銭函）に開拓使仮役所を開設し、札幌で市街の設計と庁舎の建設を始めた。のちに「北海道開拓の父」とも呼ばれた島の計画は壮大であったが、厳冬の中で予算を急激に消費したこと等が理由で長官と対立し、志半ばで解任された。代わって赴いた岩村通俊判官の下で札幌の建設が続けられ、明治4年（1871年）5月に開拓使庁が札幌に移った。


title: 開拓使

text: 開拓使の発足当時、中央政府の財政基盤は弱く、北海道の全域を統治する余力はなかった。そのため諸藩や団体、個人に呼びかけて北海道を分領し開拓させた。分領支配の実績は各地各様であったが、経験不足から低調な所が多かった。明治4年（1871年）8月20日に分領支配は廃止され、開拓使が館県（旧松前藩領）を除く全域を直轄統治することになった。


title: 開拓使

text: 樺太では、箱館府の時代から岡本監輔が統治の任にあたっていた。兵士と移民を送りこむロシアに対し、日本が劣勢に立たされていることに強い危機感を抱いた政府は、明治3年（1870年）に樺太開拓使を設置し、黒田清隆を開拓次官にして樺太専務を命じた。樺太を視察した黒田は「現状では樺太は3年もたない」という深刻な報告を行ない、対抗する国力を充実させるために北海道の開拓に力を入れるべきだと論じた。彼の建議に従い、明治4年（1871年）8月19日に10年間1,000万円をもって総額とするという大規模予算計画、いわゆる開拓使十年計画が決定された。


title: 開拓使

text: 明治4年（1871年）10月に東久世長官が辞職すると、黒田が次官のまま、東京にあって開拓使の長となった。明治5年（1872年）10月、旧館県であった渡島国に属する福島郡、津軽郡、檜山郡、爾志郡の4郡が青森県から開拓使に移管された。黒田は明治7年（1874年）に長官となったが、北海道に赴任せずに東京から指示を出す態勢をとった。黒田は米国人ホーレス・ケプロンらの御雇外国人を招いて政策の助言と技術の伝習を行わせた。


title: 開拓使

text: 黒田は、北海道の開拓に難渋する現状では自然条件がいっそう不利な樺太まで手が回らないという考えを抱いていた。この方針に反対した岡本の辞任もあって、樺太の開拓は進展しなかった。結局、明治8年（1875年）5月に樺太・千島交換条約によって日本は樺太を手放した。交換の際、日本は樺太アイヌを北海道に移住させた。札幌本庁を統括していた松本十郎は、漁民が多かった樺太アイヌを内陸部に移住させる事に反対して辞任した。松本の辞職で初期の開拓使の高官はほぼいなくなり、かわって黒田を頂点にした薩摩藩閥が開拓使を支配した。


title: 開拓使

text: 開拓使は潤沢な予算を用いて様々な開拓事業を推進したが、広大な範囲でなおも全てを完遂するには不足であり、測量、道路、鉄道などの基礎事業を早々に切り上げ、産業育成に重点をおいた。明治9年（1876年）には、札幌農学校と開拓使麦酒醸造所が設立され、現在の北海道大学、サッポロビールに至るまでの140年間にわたり、道内外の産業振興に大きな役割を果たすこととなる。


title: 開拓使

text: 十年計画の満期が近くなった明治14年（1881年）に、黒田は開拓使の事業を継承させるため、部下の官吏に官有の施設、設備を安値で払い下げることにした。これを探知した新聞社は、払い下げの主役を薩摩の政商五代友厚だと考えて攻撃した。これが、明治時代最大級の疑獄事件である開拓使官有物払下げ事件である。


title: 開拓使

text: 旧白石藩は、表高1万3千石（実高1万8千石）であったが、家臣7500名を養うには決して豊かとは言えない。加えて、明治2年（1869年）の大凶作により、一揆の気配までもが高くなっていた。このような中、北海道移住への気運が高まるのであるが、その資金については自費移住ということであり、それを賄うだけの資金調達ができるはずもなかった。明治4年（1871年）2月、角田県知事、大参事は、旧白石藩士の窮状を理解し、開拓使に協議のうえ政府に具申。3月17日、太政官から片倉邦憲家来、角田県に在留していた者600名に対し北海道移住開拓使貫属を命じた。


title: 開拓使

text: 開拓使による最初の移民政策は、政府募集の移民を送り込んで定住させるというものであった。また、新規移民に米、銭、農具などを与える移民扶助の規定を設けた。だが掛かる費用に対し効果が薄かったため、明治5年（1872年）には募集や新規移民優遇をやめ、既に定着した移民への援助に切り替えた。


title: 開拓使

text: 明治6年（1873年）に、政府は北方警備と開拓とを兼任させる屯田兵制を開始した。はじめの移民には、東北地方の士族の比率が高かった。後には人口が多い平民が主流になり、その出身地は東北地方の他、北陸地方などが多くなった。


title: オーディション (映画)

text: 映画のオーディションにやってきた女性の中から再婚相手を探そうとする中年男性が体験する恐怖を描いたサイコホラー映画。月刊誌「PENTHOUSE JAPAN」に連載された村上龍の同名小説を石橋凌主演で三池崇史が映画化した。R-15指定。


title: オーディション (映画)

text: 2001年、アイルランドのダブリンでアイルランド映画協会員限定で無修正版が上映された際には、会員の何人かがショックで倒れ、そのうち一人が急遽セント・ジェームズ病院に運ばれる事態が起きた。病院に運ばれた会員は後に退院している。


title: オーディション (映画)

text: 米国TIME誌が2007年に「ホラー映画トップ25」を発表し、邦画では唯一『オーディション』が選ばれている。米国のケーブルテレビ局BravoはTV番組『The 100 Scariest Movie Moments』で「オーディション」を11位に選び、またイギリスの映画雑誌Total Filmは「ホラー映画オールタイムベスト50」で「オーディション」を29位に選んでいる。


title: 複々線

text: 複々線は、複線と比較して停車場以外でも列車の追い越しが可能である。そのため、様々な速度帯、種別の列車を運行している路線では、適切に線路を使い分けることで、待避列車の待ち合わせ時間をなくすなど、効率的なダイヤが設定できる。


title: 複々線

text: 複々線の配線は、方向別複々線と線路別複々線（系統別複々線）の2種類に大別できる。方向別複々線は、4線を上・上・下・下のように2線ずつ方向を揃えて敷設。線路別複々線はA線上・A線下・B線上・B線下のように路線別に並べて敷設。


title: 複々線

text: 同じ方向への列車が隣り合って走行するため、間に島式ホームを設置することで、同方向の列車の対面乗り換えが可能。緩急分離運転を行っていれば、速達列車と緩行列車の連絡は容易。旅客にとっては便利な構造といえるが、後述の通り事業者側にとっては不都合な側面もある。


title: 複々線

text: 隣り合う線路を走る列車は上下逆となるため、同方向へ向かう列車の乗り換えは、いったん別のホームへ移動する必要がある。緩急分離運転であっても、列車同士の連絡は悪くなり、旅客にとっては不便な構造といえるが後述の通り事業者側にとっては好都合な側面もある。


title: 複々線

text: なお、日本の首都圏のJR線では、複々線の多くが通勤五方面作戦で建設され、線路別複々線の方式がとられた。これは工事のしやすさや、駅ホームのスペースを重視したため。利用客の反発をうけ、急行線でも各駅停車を行った例もある。


title: 複々線

text: 上りまたは下りの一方のみ2線を使用させ緩急分離している場合と、列車種別ごとに複線と単線を割り当てる場合がある。後者の場合、単線を割り当てられた種別は途中駅で列車交換を行う場合もある。さらに三線は、輸送需要が時間帯によって偏りが出るケース、すなわち、都市中心部と郊外を結ぶ路線で、朝に都心方向、夕に郊外方向への輸送需要が増大する時などに、輸送力の増強手段、途中駅を通過する列車の速度向上手段などとして活用できる可能性を持っている。複々線に比べ、必要とする用地が4分の3であることが最大の利点であるが、双方向に運行可能とするための信号・保安設備の扱いの難しさや車両運用の問題などから、日本では以下の例のみに限られる。


title: 複々線

text: JR湖西線の山科駅 - 長等山トンネル内は通常の複線に加え、貨物列車の牽引定数確保用の下り貨物線が併走している。貨物列車の他に特急列車もこの貨物線を走行し、ダイヤが乱れた場合は貨物線を走行しない新快速や普通列車が琵琶湖線との分岐点から長等山トンネル入り口までの高架区間を使って特急を待避することがある（この区間で待避することで、後続の琵琶湖線電車に影響を及ぼさない）。


title: 複々線

text: 西武池袋線の所沢駅 - 秋津駅間（正確には秋津駅の数百メートル手前）では通常の複線に加え、JR武蔵野線との連絡線を併走させ、三線としている。新車の甲種輸送や譲渡車の引渡しの時のみ使用され、営業列車がこの連絡線を走行することはない。


title: 複々線

text: どの範囲までを複々線とするかは、明確な定義はない。とりわけ複々線とするか別線扱いとするかは、鉄道事業者により、また時代により統一されていない。一例として『鉄道要覧』において、民営鉄道の摘要欄に複々線区間が記載されているが、形態上は複々線でも別線扱いとして記載されていない場合も多いうえ、JR路線はほとんど記載されていない。そのため、解釈によって下記以外の事例もある。


title: グレシャムの法則

text: グレシャムの法則（グレシャムのほうそく）は、金本位制の経済学の法則のひとつで、貨幣の額面価値と実質価値に乖離が生じた場合、より実質価値の高い貨幣が流通過程から駆逐され、より実質価値の低い貨幣が流通するという法則である。一般には内容の要約「悪貨は良貨を駆逐する」で知られる。


title: グレシャムの法則

text: 「グレシャムの法則」という名称は、16世紀のイギリス国王財政顧問トーマス・グレシャムが、1560年にエリザベス1世に対し「イギリスの良貨が外国に流出する原因は貨幣改悪のためである」と進言した故事に由来する。これを19世紀イギリスの経済学者・ヘンリー・マクロードが自著『政治経済学の諸要素』（1858年）で紹介し「グレシャムの法則」と命名、以後この名称で呼ばれるようになった。


title: グレシャムの法則

text: たとえば、金の含有量が多くて銀の含有量が少ない金貨と、同じ直径だが金の含有量が少なくて銀の含有量が多い金貨の二種類が、同じ額面で同時に流通したとする。この二種類には、国や有力機関が保証している点で額面価値は同じであっても、貴金属含有量としての実質価値は違うため、二重の価値差が生じる。仮に、金を多く含む方を良貨、金を少なく含む方を悪貨と呼ぶ。


title: グレシャムの法則

text: すると、人々は良貨を手元に置いておき、日々の支払いには悪貨を用いる傾向が生じる。なぜならば国が保証している点で両者の価値は同等であるが、そうなれば実質価値が高く、有事の際には物々交換においても有利な良貨は手放したくなくなり、日々の支払いには実質価値が低く、その差を国が補償している悪貨で間に合わせておこうと考えるからである。


title: グレシャムの法則

text: グレシャムの法則は、主に金本位制時代の金貨や銀貨など、それ自体に価値のある貨幣に当てはまる。現代の管理通貨制度にもとづく紙幣など、貨幣額面より大きく安い価値の信用貨幣の場合は、インフレーションによる減価など違う意味に使われ、本来の金含有量の意味はほとんど当てはまらない。


title: グレシャムの法則

text: また、良貨と悪貨の関係は、鋳造量にも影響される。11世紀と18世紀の中国では王朝が銅貨の大量鋳造を行い、良貨にあたる官銭が普及し、悪貨にあたる私鋳銭の流通が減少した。銅貨の私鋳は金銀貨よりも利益が少ないのが、その原因とされる。


title: グレシャムの法則

text: 国家による鋳造の減少と私鋳銭による鐚銭が横行して撰銭が行われた東アジア地域に関しても、この法則に当てはまるかどうかの議論が行われている。15世紀末から16世紀後半にかけては、中国沿岸部と西日本は非公式な貿易を通して銭貨が流通し、高品位の精銭と低品位の鐚銭が混在した。西日本では地域の市場で鐚銭が用いられ、遠隔地の貿易には精銭を用いるという用途に応じた役割分担が発生した。この場合は、良貨と悪貨は代替的ではなく、補完的な関係にあった。


title: グレシャムの法則

text: 古代ギリシアの劇作家アリストパネスは、自作の登場人物に「この国では、良貨が流通から姿を消して悪貨がでまわるように、良い人より悪い人が選ばれる」という台詞を与え、当時のアテナイで行われていた陶片追放（オストラシズム）を批判している。


title: グレシャムの法則

text: 日本の江戸時代中期の思想家三浦梅園も、自著『価原』（1773年）の中で「悪幣盛んに世に行わるれば、精金皆隠る」という説を独立して唱えている。この時期すなわち明和9年（1772年）から発行された、南鐐二朱判は一両当りの含有銀量が21.6匁であり、同時期に流通していた元文丁銀の一両当り27.6匁と比較して不足している悪貨であった。このことが南鐐二朱判を広く流通させ、このような計数銀貨が次第に秤量銀貨である丁銀を駆逐していった一因でもある。


title: SR-25

text: AR-10（AR-15、M16）の機構を踏襲しており、作動方式はガス圧式ターンロックボルト、AR-10と同じ7.62x51mm NATO弾を使用する。AR-15/M16のシリーズとは部品の60%を互換しているが、レシーバー、撃鉄、バレルセット、ボルト、およびボルトキャリアーなどがオリジナルパーツとなっている。11.25インチで1回転するライフリングを持つSR-25の銃身は、レミントン・アームズによって製造されている。


title: SR-25

text: アメリカ海軍特殊部隊SEALsなどで運用される後述のMk.11は、24インチ（609mm）のヘビーバレルを装備し、また、銃身はフリーフローティングになっており、ハンドガードはレシーバーの前部とのみ結合しており、銃身に力が掛からない様になっている。このため、0.75MOA（100ヤードで約0.75インチ以下）という、セミオートとしては極めて優秀な精度を持つ。


title: SR-25

text: アメリカでは、サプレッサーを除いた民間人向きのモデルもおよそ7,500USドルで発売されている。民間仕様のSR-25は、市販の）マッチグレード弾薬を用いて100mで約1インチの集弾（約1MOA）が保証されている。


title: SR-25

text: SR-25にはアイアンサイトが付いておらず（Mk.11ライフルシステムではバックアップ用に最初から装備している）、レシーバートップには20mmピカティニー・レールを装備している。そのため、各種光学機器や、場合によってはM16A3の照準付きキャリングハンドルが着脱できる（レールシステムの前端にはフロントサイトが取り付けられる）。


title: SR-25

text: Mk.11 Mod0 Sniper Weapon Systemは、SR-25を基に開発されたライフルシステムであり、アメリカ海軍特殊部隊の要求事項を満たすように開発された。銃本体の他に装弾数20発のマガジン、クイックデタッチ（素早く着脱可能な）スコープリング、リューポルド製Vari-X ミルドット光学スコープ、ハリス製バイポッド、ナイツ製クイックデタッチサプレッサー、そして、バックアップ用のアイアンサイトが標準装備されている。


title: SR-25

text: 米海軍での採用後のMk.11は、既存の銃の中でも非常に精度の高いセミオート狙撃銃の1つであるとして世界中で認知されるようになった。このMk.11 Mod.0は、.308ウィンチェスター弾とほぼ同一規格のマッチグレード7.62x51mm NATO弾を使用する。


title: SR-25

text: ナイツアーマメントによると、このシステムの最大の売りは銃身のフリーフローティングを実現するレールシステムであるという。これによって銃を保持している時や、バイポッドを使用して地面に依託している際にもレールハンドガードを介して力が銃身に掛からず、最高の精度を発揮する。長さ288mmのナイツアーマメント製レールシステムも、素早く取り付け外しが行える。


title: SR-25

text: NAVY SEALsの狙撃手だったクリス・カイルは著書『アメリカン・スナイパー』においてイラク戦争で単独行動した際、ボルトアクションの狙撃銃を使う場合は自衛用としてフルオートのアサルトライフルも携行することになるが、Mk.11は1丁で狙撃と自衛射撃がこなせるため荷物が少なくなるという点を評価しつつ、ジャム（イラクの細かい砂により、薬室に弾が2発装填されてしまう「ダブル・フィード」が起きる）に悩まされたとしている。


title: SR-25

text: このMk.11は、同じくナイツアーマメント製のM110 SASSと外観が非常に似ているが、レールシステムが異なるほか、ストックが伸縮式になっており、さらに銃口には一体型のフラッシュサプレッサーが搭載され銃身が若干細くなっている点で異なる。


title: SR-25

text: アメリカ海兵隊では、SR-25M（上述のMk.11と同一の銃）をスナイパーライフルとして使用している。2005年11月、海兵隊はイラクに派遣されている海兵隊の第二外遣隊司令官などからの要求を受けて、180丁のMk.11 Mod0を導入すると発表した。


title: SR-25

text: 現在海兵隊で使用されているM40 スナイパーライフルは、都市部での狙撃任務に適さないという報告が来ているという。主武装をM40A3にする場合、狙撃位置の変更を行う際の自衛用に2丁の銃（M16A4とM9拳銃）を副武装として携行する必要があるが、SR-25は装弾数が20発あり、1丁で狙撃から緊急時の自衛射撃も行えるという。


title: SR-25

text: 2005年後半にアメリカ陸軍は、老朽化したM24 SWS（Sniper Weapon System）に代わって、Mk.11の派生型で上述のM110の購入契約をナイツアーマメントと取り交わした。2009年までに4,400丁を導入する計画がある。


title: SR-25

text: 1990年代後半、イスラエル特殊部隊は、中距離における速射をもちいた狙撃任務に対応すべく、試験的に数丁のSR-25を導入した。2001年には、イスラエル国防軍の陸軍部隊に制式採用された。同国では長距離狙撃銃としてM24 SWSを運用しており、歩兵用のM16A2やM4カービンでは届かない中距離での狙撃で活躍することが期待されている。


title: 小竹向原駅

text: 東京メトロの有楽町線・副都心線（和光市駅 - 当駅の区間は、東京メトロ有楽町線と副都心線が線路を共有）と、西武鉄道の西武有楽町線が乗り入れており、当路線を経由して西武池袋線の所沢・飯能方面と相互直通運転している。なお、東京メトロの当駅到着時の自動放送の乗り換え案内では、自社の有楽町線との混同防止のため「西武有楽町線」とは案内されず、単に「西武線」と案内される。


title: 小竹向原駅

text: 島式ホーム2面4線を有する地下駅。要町通りおよび練馬区立小竹小学校敷地の直下にある。建設工事の際に小竹小学校の校庭の一部を使ったため、2・3番線の駅名標の下に「小竹小学校前」と表記されている。ただし副駅名としての扱いではないので、案内放送では呼称されていない。


title: 小竹向原駅

text: 当駅は中央の2・3番線の練馬駅寄り半分が西武鉄道の所有、2・3番線の池袋駅寄り半分と1・4番線は東京地下鉄の所有となっている。すなわち、当駅の1/4は西武鉄道の所有、3/4は東京地下鉄（東京メトロ）の所有で、当駅の建設費用もこれに沿って分担した。


title: 小竹向原駅

text: 当駅は4方面の列車が合流・分岐する駅であり、かつ以前はそれらが平面交差により行われていたため、列車の同時発車・進入ができない系統があった。したがって列車の到着・出発時間の調整が難しく、当駅および接続する各路線で輸送障害や遅延が発生した際には、定時運転回復までに長い時間を要していた。実例として、副都心線開業直後の2008年6月16日の朝ラッシュ時間帯には、それが引き金となり当駅を中心に大混乱となり、副都心線のダイヤ乱れは深夜まで続いた。


title: 小竹向原駅

text: 2009年8月、国土交通省は鉄道の遅延対策に着手すると報じられ、鉄道局は2010年（平成22年）度の概算要求に、当駅と千川駅との間の平面交差を解消し、和光市方面⇔新木場方面の列車と西武線方面⇔渋谷方面の列車が同時に発着できるようにするための改良工事（連絡線建設）費用を計上した。2009年10月、東京都および東京メトロが板橋区と豊島区で行った説明会で、2012年度に池袋方向の連絡線を先行して開通させ、続いて2014年度に和光市方向の連絡線を開通させる（地上部の原状復帰等を含めたすべての工事が完了するのは2016年度）計画である旨明らかにされた。


title: 小竹向原駅

text: 2010年に連絡線の工事が着工、2012年11月4日には池袋方面の連絡線の線路を既設線と接続させるため、運休を伴う線路切替工事が行われ、2013年2月9日に池袋方面の連絡線の工事が完了し、供用開始した。引き続き和光市方面の連絡線の工事が行われ、2016年2月14日の始発から和光市方面の連絡線の使用が開始された。


title: 小竹向原駅

text: また、乗客等の要望により1・2番線ホームの発車標を副都心線新規開業区間・千川 - 明治神宮前の各駅と同じ3行表示可能な機種に交換するとともに増設が行われた。しかし、それでも情報量は充分ではなかったため駅員による放送でカバーしてきた。


title: 里

text: 周・漢の1歩は1.3 m余りであったと推定され、したがって1里の長さは400 mほどであった。のちに1歩を5尺、360歩（=1800尺）を1里とし、この関係が清まで続いたが、時代によって1尺の長さが変動したため、1里の長さもそれにしたがって変化した。清の営造尺とメートル法の関係は清朝滅亡後の1915年に定義され、1尺=32 cmであったため、1里は576 mだった。


title: 里

text: 律令制崩壊後は時代や地域によって様々な里が使われるようになったが、おおむね5町（≒545 m）から6町（≒655 m）の間であった。なお本節では、明治に定められた「1町 = m ≒ 109 m」の比をさかのぼって使う。


title: 里

text: ただ、「里」は長い距離であるので、直接計測するのは困難である。そこで、半時（約1時間）歩いた距離を1里と呼ぶようになった。人が歩く速度は地形や道路の状態によって変わるので、様々な長さの里（36町里、40町里、48町里など）が存在することになるが、目的地までの里数だけで所要時間がわかるという利点がある。しかし、やはりこれでは混乱を招くということで、豊臣秀吉が36町里（≒3927 m）に基づく一里塚を導入し、1604年に徳川家康が子の秀忠に命じて全国に敷設させた（ただし実際には、独自の間隔で敷設されていた各地の里が完全に置き換えられることはなかった）。


title: 里

text: このように、もっぱら6町の里と36町の里が併存し、「小道（こみち）」「大道（おおみち）」や「大里」「小里」などと区別した。また、小道は東国で使われたため「坂東道」「東道」「田舎道」など、大道は「西国道」「上道」などとも呼ばれた。東国で小道が使われていた名残は、七里ヶ浜（神奈川県）や九十九里浜（千葉県）のような地名に残っている。陸奥国では江戸時代後期まで小道が使われていたが、すでに古風と思われていた。


title: 里

text: 伊勢道の里（一里塚の間隔の意）は、通常の大道よりさらに少し長かった。36町・2160間には違いないが「1間 = 6尺5寸」としており、通常の「1間 = 6尺」で換算すれば39町（≒4255 m）となる。1間の長さは徳川家康が6尺と定める以前はさまざまな値があり、6尺5寸の間は織田信長も用いた代表的な1つで、これに基づく39町相当の里は伊勢道以外にも散見される。伊勢道の里が48町（≒5236 m）であるというのは、外宮と内宮の間が48町であることから来た誤解であるという。


title: 里

text: 明治時代に入り、メートル条約加入後の1891年に制定した度量衡法では、1里=36町とし、それ以外の里の使用を禁止した。1町=60間=360尺であるので1里=36町=12960尺=3.9 km（上線部は循環小数）となる。


title: 里

text: 朝鮮では距離測定に通常より短い「周尺」と呼ばれる20 cmほどの短い尺を基本にして、周尺6尺を1歩、360歩を1里、30里を1息とした。大韓帝国時代の1902年にはメートル法との対応が定義されたが、周尺を日本の曲尺の0.66倍（ちょうど20 cm）とし、350歩（=2100周尺=1386尺）、すなわちちょうど420 mを1里とした。


title: 徳島県立池田高等学校

text: 蔦文也元監督が率いる池田高校野球部は、春夏の甲子園大会で優勝3回、準優勝を2回した。全部員11人だけで戦い抜き準優勝を果たした「さわやかイレブン」や、「やまびこ打線」と呼ばれたその豪快な攻撃野球で、一躍有名になった。1992年夏の甲子園（第74回大会）以降は20年以上甲子園出場から遠ざかったが、2006年の春の県大会では準優勝、同年の秋季高校野球大会では、同じく県大会で準優勝を果たし（優勝は徳島商業）、四国大会出場を決めるなど復活の兆しを見せた。蔦の教え子だった岡田康志監督のもと、2013年の秋季四国大会で準優勝し、2014年の春の甲子園に27年ぶり8回目の出場を果たした（2回戦敗退）。


title: 徳島県立池田高等学校

text: 監督の蔦は「芯を外れていても腕力が強ければ飛距離が伸びる」という、金属製バットの特性を生かすために、ウエイトトレーニングでひたすら部員の上半身を鍛え上げた。こうして、緻密なプレーはせずにとにかく打ちまくるという強打の「やまびこ打線」を生み出した。1982年夏の甲子園（第64回大会）では畠山準、水野雄仁を擁し、チーム6戦85安打という当時の大会新記録を見事に打ち立てた。特にラストバッターの山口博史は2回戦・3回戦と2試合連続で本塁打を放ち「恐怖の9番打者」と恐れられ、切れ目のない打線の象徴となった。


title: 徳島県立池田高等学校

text: 準々決勝の早稲田実業戦では、のちにプロでも活躍したエース荒木大輔と石井丈裕の両投手から、大量14点を奪い圧勝。更に決勝戦では「コツコツ点を取って守り切る」という従来の甲子園戦法の代表のような広島商業相手に初回から猛打で圧倒し、12-2で勝利した。


title: 徳島県立池田高等学校

text: 金属バットは、打力を全面に押し出した方が有利といち早く気付き、徹底して実践した蔦元監督の先見の明は、その後の高校野球に大きな影響を与えた。帝京高校の前田三夫監督や、智弁和歌山高校の高嶋仁監督などが以後、この蔦元監督の池田野球に大きな影響を受けている。


title: 徳島県立池田高等学校

text: 池田高校は1983年春の甲子園でも優勝し、同年夏の甲子園（第65回大会）では史上初の「夏春夏3連覇」を達成するかが注目されていた。その準決勝で、この当時まだ1年生でノーマークだった桑田真澄・清原和博の「KKコンビ」を擁するPL学園と顔を合わせた。相手ピッチャー・桑田の活躍で思い通りのバッティングが出来ず0－7の完封負けを喫した。また、この試合でのPL学園は、池田の「やまびこ打線」のお株を奪うかのように、7番以降の下位打者3人（うち1人は8番桑田）がそれぞれ一発を放ったのだった。なおPL学園は、この夏の甲子園（第65回大会）の優勝校となった。


title: 徳島県立池田高等学校

text: 旧・池田町の中心部に池田高校が位置している。池田町は周囲を急峻な四国山地と讃岐山脈に囲まれた山間部の町である。阿波池田駅からは徒歩で約10分。付近には吉野川（池田ダム湖）が流れている。また敷地の横を国道32号（192号）とその旧道が走っている。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 『泣くな、はらちゃん』（なくな、はらちゃん）は、2013年1月19日から3月23日まで、日本テレビの『土曜ドラマ』枠（土曜日21:00 - 21:54、JST）で放送された日本のテレビドラマ、もしくは劇中に登場する架空の漫画。主演はTOKIOの長瀬智也で、岡田惠和の脚本によるオリジナル作品でもあった。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 本作品の脚本は岡田が長瀬をイメージして書き下ろしたものであり、「はらちゃん」のキャラクター作りには長瀬も積極的に意見を出し、スタッフもそれを取り入れて赤のスタジャンなど放送当時から見れば「時代錯誤」なファッションのキャラクター像を作り上げたという。2011年8月に企画メモを作り企画書が完成したのは2012年4月である。


title: 泣くな、はらちゃん

text: また、本作のプロデューサーで『Q10』『妖怪人間ベム』など「人間でないものから人間を見て、人間って何だろうということを考えてきた」というコンセプトのドラマを手がけてきた河野英裕の談話によると、本作においてもそれらを踏襲しつつ、アプローチを変えてラブストーリーを軸に「人間を描く」ことを目的とし、そこから生まれたのが漫画から飛び出すヒーローであると語っている。


title: 泣くな、はらちゃん

text: ヒロイン役の麻生久美子については、漫画の世界から飛び出したはらちゃんが初めて恋をして追いかける女性にふさわしい「永遠の憧れを演じられる女優」として起用され、麻生にとっては約2年半ぶりの連ドラ出演となった。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 物語の舞台となる町は都会ではなく、懐かしさの残るノスタルジックな雰囲気の場所と設定され、地域のフィルム・コミッション・みうら映画舎などの協力により、三崎下町商店街周辺を中心とする神奈川県三浦市各所でロケが行われている。ロケ地は昭和の雰囲気を残しており、河野は「この町なら、ドラマのようなファンタジーが起きてもおかしくないんじゃないかと思った」と当地を選んだ理由を語っている。また、越前さんの家などのセットも落ち着いた雰囲気や長年の生活感をイメージして作られた。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 絵柄は越前さんが矢東薫子の漫画を真似て描いたもの。狭い居酒屋の中でストーリーは展開され、登場人物は後述の客6名のみ。越前さんが描く物事が現実の世界の情報すべてであったため、漫画の世界の住民は現実の世界においてのあらゆる物事や常識についてほぼ無知である。この世界の出来事は越前さんの描いた通りに起こるが、執筆中や閲覧中以外は登場人物は各々が意志を持ち自由に動いている。また、ノートの状況が漫画の世界に影響し、ノートに何かしらの衝撃が加わると漫画の世界で地震が起こり、ノートが雨に打たれると漫画の世界にも雨が降る。ただし、これらの事例は漫画自体には反映されない。


title: 泣くな、はらちゃん

text: ノートに衝撃が加わり漫画の世界で地震が起こると、登場人物は狭間を通じて現実の世界へ行くことが出来るようになるが、ノートが開かれるとその人物は即座に漫画の世界へ戻される（現実の世界へ来た漫画の登場人物がノートを開いても同様である）。また、登場人物が現実の世界で所持していたものは所持者が漫画の世界へ戻る際に一緒に持って行くことが出来る。なお、漫画の世界を抜け出した登場人物はノートに描かれた漫画では中身が空白状態で輪郭だけが残り、その者が現実の世界から戻る際に元に戻る。


title: 泣くな、はらちゃん

text: この起用は前述の河野プロデューサーが以前手がけたドラマ『セクシーボイスアンドロボ』の原作漫画が『月刊IKKI』連載であった縁によるもので、同編集部の紹介による複数の漫画家の中から、ドラマの世界観に合う絵が描けるということで採用となった。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 制作にあたってビブオは、素人である越前さんが描く漫画については「下手ではない」「かっちり決まった絵より適度に抜けた感じのバランス」を意識し、その基となったプロの漫画家・矢東薫子の絵については、ラフでありながらプロの商品として成立する絵を描きわけている。こういった制作上の要求については、新人作家として漫画技術上の「足し算」を求められていたが今回は逆に「引き算」を要求されることになり、難題ではあるが自分にとっての財産になることを感じているという。各話の台本を基にネームを提出し、許可を受けて本番用を制作するという流れで、各話平均4ページほど描いている。また、撮影時に漫画を描く越前さんの手元は、漫画専用スタッフによるボディダブルとなっている。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 漫画の世界における居酒屋の上部に存在し、居酒屋とは上下が逆さまになっている。漫画が描かれたノートに衝撃が加わると、漫画の世界で地震が起こるとともに上部から梁が落下。漫画の登場人物はこの梁をくぐることで狭間へ行くことができる。この梁は複数存在する。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 劇中では、はらちゃんがたびたび、狭間に来ては裂け目をくぐって現実の世界へ足を踏み出す。はらちゃんがたびたび現実の世界に行くようになってからはマキヒロもこの狭間へ来るようになるが、行くことが出来なかったり、行ってもなぜか飛び込む直前で裂け目が閉じるために現実の世界へ行くことが出来ずにいたが、第5話で現実の世界へ行くことが出来た。また、第4話では偶然ながらあっくんが狭間を通じて現実の世界へ行ってしまったことがある。第7話では、漫画の世界の住民全員が梁をくぐって現実の世界へ行く。


title: 泣くな、はらちゃん

text: かまぼこ工場ふなまる水産に勤務する独身女性・越前さんは、地味かつ薄幸で損してばかりの生活を送っている。そんな彼女は、自身の心の叫びを自作の漫画にぶつけることで日頃の鬱憤を紛らわしていた。主人公のはらちゃんを始め、漫画の世界の登場人物は彼女の恨み辛みを反映した暗い話をさせられることにうんざりするとともに、次第に暗く重くなりつつあるこの世界の行く末を危惧していた。


title: 泣くな、はらちゃん

text: そんなある日、その漫画が描かれたノートに衝撃が加わったことで漫画の世界に影響が生じ、漫画の世界を抜け出したはらちゃんは実体化して現実の世界へ足を踏み出す。偶然に導かれるまま、自分たちを生み出した神様=作者である越前さんと出会ったはらちゃんは、越前さんが幸せになれば自分たちの世界が明るくなると考え、現実の世界で訴え働きかけるうちに彼女に片思いする。はらちゃんは漫画の世界と現実の世界を行き来しながら、越前さんにアタックしていく。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 一方、現実の世界では田中くんが越前さんに想いを寄せ、同僚の紺野清美はそんな彼に片思いしている。越前さんの何事にも消極的な態度に苛立つ清美は、工場の企画などで何かとライバル心を露わにする。はらちゃんは越前さんを励まして清美との勝負に向かうよう働きかけ、越前さんもそれに応えてゆくとともに、はらちゃんに心を開いていく。


title: 泣くな、はらちゃん

text: そんなある日、はらちゃんは自分たちのいる世界が越前さんの描いた漫画の中であることを知り愕然とする。作者である越前さん自身もそのことに気付いておらず当初は彼の言うことを信じていなかったが、風邪で倒れた越前さんがはらちゃんに看病されたあと、漫画に描いたバレンタインデーのチョコレートをはらちゃんが持って現れたことで、それが真実であると知って衝撃を受ける。また、自分の気持ちに気付かない田中くんの態度に落ち込んだ清美は、漫画の世界から飛び出したマキヒロに一目惚れされ、彼と恋を始める。ある日、はらちゃんと越前さんの仲を応援してくれていた玉田工場長が不慮の事故で亡くなる。はらちゃんは人間の世界の「死」というものを知り、「死」を悲しむ越前さんを慰め、二人は両思いになる。そしてはらちゃんのアイデアにより、越前さんは漫画の中にたまちゃんというキャラクターとして玉田の姿を描く。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 生前の玉田に「結婚」について教えられたはらちゃんは、越前さんにプロポーズするが、彼女は互いの世界の違いに戸惑い、はらちゃんの申し出を断る。越前さんの言い訳を理解したはらちゃんは悲しみつつ、自ら漫画のノートを開き漫画の世界へ去って行く。その後、そのノートを越前さんの母が誤って資源回収に出してしまい、辿り着いた古紙再生工場で漫画の世界の住民全員が現実の世界へ飛び出してしまう。彼らは、越前さんのもとへ戻るために見知らぬ地を彷徨うなか、あっくんと親しくなった子犬・チビの縁で、車で旅をする一組の父子と出会う。父子の厚意でふなまる水産まで車で送ってもらう道すがら、お父さんが離婚したいきさつを聞き、越前さんとの仲についてアドバイスを受けたはらちゃんは、何があっても越前さんのそばから離れないと考えを改める。はらちゃんと再会し、気持ちを確かめ合った越前さんははらちゃんたちが漫画の世界へ戻らないよう、漫画のノートをビニールテープで封印し、二度と開かないと約束する。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 漫画の世界の住民たちは越前さんの家に居候して現実の世界で暮らし始め、食事がおいしいことや働くこと、給料で買い物をする楽しみを知る。また越前さんも常識知らずな漫画の世界の住民たちに戸惑いつつも、いつも前向きな彼らを見て明るい気持ちになっていく。そんなある日、漫画の世界の住民の前に越前さんの同僚・矢口百合子が現れるとユキ姉が顔色を変える。百合子は自分が越前さんの憧れの漫画家・矢東薫子であり、現役時代に現実の世界へ来たユキ姉と出会うが、神様として慕われる重圧に耐えられなくなり、彼らの最期を漫画に描き、皆殺しにしたことを越前さんとはらちゃんに告白する。そのような経緯からユキ姉は百合子だけでなく越前さんも信じられないと話すが、越前さんは今まで心の支えになってくれた漫画の住民たちを幸せにしたい気持ちから決して殺さないと約束する。皆は越前さんの言葉に安堵するが、その日の夜、テレビに映る戦争・飢餓・災害などの現実の世界の悲しい出来事を目の当たりにして動揺する。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 翌日、百合子は過去を気に病んで町を去ろうとするが、越前さんと漫画の世界の住民は彼女を引き止める。漫画の世界の住民たちは、神様として未熟な越前さんを支えて欲しいと説得し、ユキ姉も、既に許していることや百合子の描く世界が好きであったこと、嘗ての神様として自分たちの行く末を見届けるように訴え、百合子を思いとどめる。その後、遊んでいたはらちゃんたちは、柄の悪い男たちにボールをぶつけてしまい、彼らを怒らせて殴る蹴るの暴力を受ける。止めに入った越前さんまでもが殴られる姿を見たはらちゃんは、今までにない怒りを爆発させて男たちを激しく殴りつける。現実の世界の暗い面に傷つけられ、あっくんは怯え元の世界に帰りたがり、他の漫画の世界の住民も元の世界で生きることが最善と判断する。その結果、越前さんはノートの封を解いて彼らを元の世界に帰すが、その夜、越前さんは漫画のノートに自分が現れる漫画を描き、そのノートを開いて現実の世界から消え、漫画の世界へ行ってしまう。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 百合子は漫画ノートを振って彼女を戻そうとするが、越前さんは現実の世界は自分がいなくても何も変わらないと言い、その呼びかけを拒絶する。しかし、はらちゃんはそんな越前さんを否定し、越前さんに自分自身を好きになり現実の世界と「両思い」になってもらいたいと願う。現実の世界では越前さんの弟・ひろしが漫画のノートを自転車に括り付けて引きずり、姉が帰って来ることを念じてひたすら自転車を走らせる。そして自転車が躓き転倒した衝撃で越前さんははらちゃんと一緒に戻ってくる。


title: 泣くな、はらちゃん

text: はらちゃんの要望で、生前の玉田から聞いた人生で一番楽しい時期である「新婚生活」を越前さんとともに送る。同時に、現実の世界での生活を再開した越前さんは職場で自分の主張ができるように変わっていく。越前さんとの両思いを信じ、いずれ漫画の世界に戻るつもりでいたはらちゃんに、越前さんがいつか他の人を好きになったときのことを百合子は問うが、はらちゃんは、その結果で越前さんが幸せなら自分も幸せだと答える。百合子はそれを「愛」だと教える。越前さんとの別れ際に、自分の住む世界が好きで両思いになりたいと思っていること、越前さんにも現実の世界と両思いになってもらいたいと話し、現実の世界でどうしても困ったことがあったらいつでも駆けつけると約束し、はらちゃんは漫画の世界に去っていく。


title: 泣くな、はらちゃん

text: その後、越前さんは正式に工場長になり、清美も田中くんに告白し、矢東薫子は漫画家として復帰する。越前さんは相変わらず漫画に愚痴を描くが、その内容は以前より前向きで明るく、背景や小道具などは皆の好きな物であふれていた。越前さんは、現実の世界とはまだまだ両思いにはなれず、美しい片思い中とノートに話しかけ、はらちゃんに会いたい気持ちを押さえていた。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 元々は矢東薫子の漫画の世界で生きていたが、矢東が彼らが銃殺されるという結末を描き、一度は死を迎えた。しかし、越前さんが自身の漫画に彼らを描いたことで蘇生され、死亡以前の記憶を残したままこの世界で生を繰り返すことになる。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 放送開始時点では全員がはらちゃんの正体に気づいておらず、パートリーダー・矢口も漫画の主人公に似た人だと気付いた程度である。そのため、越前さんさえも当初は現実の世界に来たはらちゃんを自分の漫画の世界から抜け出した主人公とは知らなかったが、第4話のバレンタインデーを境に真実を知ることとなる。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 本作における音楽は重要なモチーフであり、長瀬作のエンディングテーマ「リリック」（TOKIO）を除く歌曲は、音楽担当の井上鑑が作曲・編曲し、作詞は脚本の岡田惠和が手がけている。中でもオープニングテーマの「私の世界」は、越前さんの心を表現した内容で、挿入歌としても繰り返し重要な場面に登場する。なお、設定上この曲はもともと紺野清美が田中くんへの片思いを歌った挿入歌「初恋は片思い」のメロディをはらちゃんが拝借し、越前さんの漫画に書かれた歌詞を乗せたものである。


title: 泣くな、はらちゃん

text: バージョンは主人公のはらちゃんたちにより劇中で歌われるものと、オープニングなどでかもめ児童合唱団が歌うものがある。この合唱団は本作の舞台である三浦市で活動しており、もともとはサントラ向けの収録だったものが本編でも使われることになった。放送開始後、着うたでも配信され、配信サイト「オリコンスタイルフル」では、配信開始後1週間のランキングで1位となった。児童合唱団の楽曲が着うたで首位を獲得するのは異例のことである。3月11日発表のレコチョクデイリーランキングでも、スマートフォン・PC向けダウンロードおよび着うたフルのランキングで1位となっている。


title: 泣くな、はらちゃん

text: 第76回ザテレビジョンドラマアカデミー賞では、劇中歌「私の世界」が「ザテレビジョン特別賞」を受賞したのを始め、作品賞2位、主演男優賞2位（長瀬）、助演女優賞2位（麻生）、脚本賞2位、監督賞2位に選ばれている。「単純だからこそ胸に響く各回のテーマが良かった」など、脚本とキャストの力が評価されており、審査員の漫画家・カトリーヌあやこは、キャラクターの現実世界での実体化というテーマに、「創作というものについていろいろと夢想してしまうドラマでした」という寸評を寄せている。


title: テオ・エルナンデス

text: テオ・ベルナール・フランソワ・エルナンデス・パイ（Theo Bernard François Hernández Pi, 1997年10月6日 - ）は、フランス・ブーシュ＝デュ＝ローヌ県マルセイユ出身のサッカー選手。フランス代表。ACミラン所属。ポジションはディフェンダー。


title: テオ・エルナンデス

text: 2017年7月5日、アラベスでの活躍が認められてアトレティコ・マドリードに復帰したが、同じ首都のライバルであるレアル・マドリードへ移籍。契約期間は6年間で移籍金は最大で2800万ユーロ（当時のレートで約37億円）。両クラブは熾烈なライバル関係にあり、互いの選手を獲得しない紳士協定が存在していたにも関わらず、禁断の移籍と話題になり、アトレティコ側は不快感を表明した。しかし移籍1年目はマルセロの牙城を崩せず、リーグ戦わずか13試合の出場に留まった。


title: テオ・エルナンデス

text: 2018年8月10日、出場機会を得るためにレアル・ソシエダへのレンタル移籍が発表された。契約期間は1年間。シーズン終了後にレアル・マドリードに復帰したが、期待されたような活躍は見せられず、クラブがフェルランド・メンディを獲得したことからも構想外となり、移籍が報じられた。


title: テオ・エルナンデス

text: 2019年7月6日、レアル・マドリードは、ACミラン移籍が合意したことを発表した。契約期間は5年間で移籍金は2000万ユーロ（当時のレートで約24億円）と報じられている。20節ウディネーゼ戦でシーズン5点目となるゴールを決めて、これまでカハ・カラーゼが記録したミランのサイドバックとしての最多ゴール記録を更新した。


title: テオ・エルナンデス

text: 2022年2月11日、ACミランは108試合出場、19ゴール18アシストを記録したテオと2026年6月30日まで契約更新したことを発表した。2022年5月16日セリエA37節ホームのアタランタ戦において、70m以上をドリブルで独走するゴールを決めて11年ぶりのスクデットに向けたチームの勝利に貢献した。


title: テオ・エルナンデス

text: ユース世代はフランス代表として各年代でプレーしたが、兄のリュカ・エルナンデスとはポジションが一緒（左サイドバック）になることから、フル代表はスペイン代表を目指すのではないかと言われていたが、21年にフル代表デビューを果たし、2021年度のUEFAネーションズリーグ準決勝、ベルギー戦で代表初得点を決めた


title: テオ・エルナンデス

text: 2022年11月22日、ワールドカップカタール大会のグループリーグ初戦のオーストラリア戦では、前半9分に負傷したリュカに代わり出場、クロスからアドリアン・ラビオの同点ゴールをアシストした。グループリーグ第2戦のデンマーク戦でもオーバーラップからエンバペのゴールをアシストした。


title: 輪王寺

text: 輪王寺（りんのうじ）は、栃木県日光市にある寺院で、天台宗の門跡寺院である。明治初年の神仏分離令以後、東照宮、二荒山神社とあわせて「二社一寺」と称される。近世まではこれらを総称して「日光山」と呼ばれていた。現在、「日光山」は輪王寺の山号とされている。また、「輪王寺」は日光山中にある寺院群の総称でもある。


title: 輪王寺

text: 日光山内の社寺は、東照宮、二荒山神社、輪王寺があり、これらを総称して「二社一寺」と呼ばれている。東照宮は徳川家康を「東照大権現」という「神」として祀る神社である。一方、二荒山神社と輪王寺は奈良時代に山岳信仰の社寺として創建されたもので、東照宮よりはるかに長い歴史をもっている。ただし、「二社一寺」がこのように明確に分離するのは明治初年の神仏分離令以後のことであり、近世以前には、山内の仏堂、神社、霊廟等をすべて含めて「日光山」あるいは「日光三所権現」と称し、神仏習合の信仰が行われていた。現在、輪王寺に属する建物が1箇所にまとまっておらず、日光山内の各所に点在しているのは、このような事情による。「経蔵」「薬師堂（本地堂）」など、一部の建物については現在も、東照宮と輪王寺のいずれに帰属する建物であるか決着を見ていない。


title: 輪王寺

text: 上述のとおり各所に点在する堂塔の状況を記すと、東照宮の南方の境内には本堂の三仏堂や寺務所があり、ここには本坊表門、護法天堂、相輪橖（そうりんとう）などがある。二荒山神社西側には大猷院霊廟の建築群があり、その南側には常行堂と法華堂、そこから長い石段を上った先には中興の祖・天海を祀る慈眼堂がある。勝道を祀る開山堂は東照宮北方、滝尾神社への参道の途中にある。このほか、神橋近くの二荒山神社本宮に隣接した四本龍寺の旧地には、観音堂と三重塔があり、少し離れて児玉堂がある。中禅寺湖畔の中禅寺（立木観音）も輪王寺に所属している。


title: 輪王寺

text: 本堂の三仏堂は東日本最大の木造建築である。現在の建物は徳川家光の寄進により正保2年（1645年）竣工した。日光三山の本地仏として三体の本尊が祀られている。三仏、三山、三所権現、祭神（垂迹神）及び寸法は以下の通りである。


title: 輪王寺

text: 天平神護2年（766年）、勝道と弟子の一行は、霊山である日光山の麓にたどりついたが、大谷川（だいやがわ）の激流が彼らの行く手をはばみ、向こう岸へ渡ることができずに困っていた。そこへ、首から髑髏（どくろ）を下げた、異様な姿の神が現われ「我は深沙大王（じんじゃだいおう）である」と名乗った。深沙大王は2匹の大蛇を出現させると、それらの蛇はこちら岸と向こう岸を結ぶ橋となり、勝道ら一行は無事対岸へ渡ることができたという。現在、日光観光のシンボルでもある「神橋」（しんきょう）は「山菅蛇橋」（やますげのじゃばし）とも呼ばれ、その伝承の場所に架かっている。深沙大王は「深沙大将」とも呼ばれ、唐の玄奘三蔵が仏法を求めて天竺（インド）を旅した際に危機を救った神であるとされ、神橋の北岸には今も深沙大王の祠が建っている。「2匹の大蛇」の話は実話ではなく伝説であるが、この伝説が日光山が古くから山岳信仰の聖地であったこと、日光山が近付きがたい場所であったことを投影しているものと推察される。


title: 輪王寺

text: 勝道は、大谷川の対岸に聖地を見付け、千手観音を安置する一寺を建てた。紫の雲たなびく土地であったので、「紫雲立寺」（しうんりゅうじ）と言ったが、後に「四本龍寺」（しほんりゅうじ）と改めたという。この四本龍寺が現在の輪王寺だが、当初は現在の本堂（三仏堂）がある場所から1km以上離れた、稲荷川（大谷川支流）の近く（滝尾神社付近）にあったとされる。現在、四本龍寺の旧地には観音堂と三重塔（いずれも国の重要文化財）が建っている。


title: 輪王寺

text: 翌神護景雲元年（767年）、勝道は四本龍寺に隣接する土地に男体山（二荒山）の神を祀った。二荒山神社の始まりである。現在、「本宮神社」と呼ばれている社地がこれに当たる。なお、勝道がこの神を祀ったのは、延暦9年（790年）だとする説もある。


title: 輪王寺

text: 天応2年（782年）、勝道は日光の神体山である男体山（2,486メートル）の登頂に成功した。観音菩薩の住処とされる補陀洛山（ふだらくさん）に因んでこの山を二荒山（ふたらさん）と名付け、後に「二荒」を音読みして「ニコウ＝日光」と呼ばれるようになり、これが「日光」の地名の起こりであるという。男体山頂遺跡からは、奈良時代にさかのぼる仏具など各種資料が出土しており、奈良時代から山岳信仰の聖地であったことは確かである。


title: 輪王寺

text: 延暦3年（784年）、勝道は、四本龍寺西方の男体山麓にある湖（中禅寺湖）のほとりに中禅寺を建立した。これは、冬季の男体山遥拝所として造られたものと言われている。「立木観音」の通称で知られる中禅寺は現存しているが、当初は湖の北岸にあった堂宇が明治時代の山津波で押し流されたため、現在は湖の東岸に移転している。


title: 輪王寺

text: 創建以後、平安時代には真言宗宗祖の空海や天台宗の高僧・円仁（慈覚大師）らの来山が伝えられる。円仁は嘉祥元年（848年）来山し、三仏堂、常行堂、法華堂を創建したとされ、この頃から輪王寺は天台宗寺院としての歩みを始める（現存するこれらの堂は、いずれも近世の再建）。「常行堂」「法華堂」という同形同大の堂を2つ並べる形式は天台宗特有のもので、延暦寺や寛永寺にも同名の堂が建てられた。


title: 輪王寺

text: 仁治年間（1240年から1242年のころ）に、源実朝によって、現在日光東照宮がある場所に本堂が移された。以後、幕府や関東地方の有力豪族の支援を受け隆盛した。男体山、女峰山、太郎山の三山の神を「日光三所権現」として祀る信仰はこの頃に定着したようである。


title: 輪王寺

text: 近世に入って、天台宗の高僧・天海が貫主（住職）となってから復興が進んだ。元和3年（1617年）、徳川家康の霊を神として祀る東照宮が設けられた際に、本堂は、現在日光二荒山神社の社務所がある付近に移された。


title: 輪王寺

text: 明暦元年（1655年）、後水尾上皇の院宣により「輪王寺」の寺号が下賜され（それまでの寺号は平安時代の嵯峨天皇から下賜された「満願寺」であった）、後水尾天皇の第3皇子・守澄法親王が入寺した。以後、輪王寺の住持は法親王（親王宣下を受けた皇族男子で出家したもの）が務めることとなり、関東に常時在住の皇族として「輪王寺門跡」あるいは「輪王寺宮」と称された。親子による世襲ではないが宮家として認識されていた。寛永寺門跡と天台座主を兼務したため「三山管領宮」とも言う。のちに還俗して北白川宮能久親王となる公現法親王も、輪王寺門跡の出身である。輪王寺宮は輪王寺と江戸上野の輪王寺及び寛永寺（徳川将軍家の菩提寺）の住持を兼ね、比叡山、日光、上野のすべてを管轄して強大な権威をもっていた。東国に皇族を常駐させることで、西国で皇室を戴いて倒幕勢力が決起した際には、関東では輪王寺宮を「天皇」として擁立し、徳川家を一方的な「朝敵」とさせない為の安全装置だったという説もある（「奥羽越列藩同盟」、「北白川宮能久親王（東武皇帝）」参照）。


title: 輪王寺

text: 戊辰戦争後の明治2年（1869年）に明治政府によって輪王寺の称号を没収され、旧称の「満願寺」に戻される。明治4年（1871年）の神仏分離令により、政府に迫られて、本堂は現在の場所に移転することとなった。移転の際に三仏堂の取り壊しを命じられたが、木戸孝允の尽力により、取り壊しは中止され、三仏堂旧観のままに移築されて輪王寺の本堂となった。さらに、追い討ちをかけるように輪王寺宮本坊が焼失した。だが、明治15年（1883年）に栃木県のとりなしによって輪王寺を正式の寺号とすることが許されたのである。


title: 輪王寺

text: 毎年4月2日に開催される。「強飯頂戴人（ごうはんちょうだいにん）)」が、山伏装束の僧に大盃の酒や山盛りのご飯を食べることを強要される、輪王寺に伝わる独特な儀式である。別名「日光責め」といい、儀式に参加すると「七難即滅・七福即生（全ての難を逃れ、すべての福を受ける）」と言われている。現在、頂戴人には地元政財界の有力者がなることが多い。


title: 輪王寺

text: 強飯式は中世の修験者の儀礼が変容したものとされているが、近世の権力者に対する饗応儀礼である埦飯（おうはん）を演出化して成立したとする指摘もある。日光責めは大和金春座で狂言台本にされるなど、古くから知名度が高かった。近世には責めに素麺が使われたといい、さくら市氏家には日光責めで殺された若者を哀れんだ地蔵が青年僧に変化し、素麺を食い尽くして悪僧を戒めたといわれる「素麺地蔵」がある。


title: アスロック

text: アメリカ海軍は、初のスキャニング・ソナーとしてQHBを開発し、1948年から艦隊配備に入るとともに、これを発展させたAN/SQS-4を開発していた。1950年の時点で、AN/SQS-4はQHBの倍に達する優れた探知性能を備える見込みとなっていた。当時、新世代の対潜兵器として324mm対潜ロケット砲（ウェポン・アルファ）の開発が進められていたが、AN/SQS-4の探知距離をもってすれば、これより遥かに長射程の兵器であっても運用可能と見積もられた。このように長距離で探知・攻撃できれば、UボートXXI型のような水中高速潜水艦や長射程兵器を備えた潜水艦に対しても、必ずしも追いつかずとも交戦可能と期待された。


title: アスロック

text: この要請に対し、まず1953年の提案に基づき、射程の対潜ミサイルとしてRAT（）が開発された。このように長射程での対潜兵器では、発射してから着弾するまでに目標が移動してしまい失中となる可能性があることから、弾頭は、単なる爆雷ではなく、誘導魚雷が用いられた。標準的な38口径12.7cm連装砲にアームを装着して運用するか、あるいは50口径7.6cm連装砲と換装するための簡単な連装発射機で運用することになっていた。


title: アスロック

text: RAT-A、RAT-Bが順次に開発されたものの、飛翔精度不良など深刻な技術的問題に直面し、1957年に開発中止となった。一方、1955年からは核爆雷を弾頭とするRAT-Cの開発が着手されていたが、こちらの開発はある程度の成果を上げていた。このことから、アメリカ海軍は、RAT-Cで得られた成果を基本として新技術も加味し、核爆雷のほかに短魚雷を弾頭とする対潜ミサイルの開発に着手した。RATではAN/SQS-4の探知距離とマッチする射程とされていたが、更に長距離探知が可能なAN/SQS-23の実用化を受けて、射程距離の延伸も図られた。これによって開発されたのがアスロックである。


title: アスロック

text: アスロックの弾体は、弾頭（Mk.44短魚雷あるいはMk.17核爆雷）の後方に飛翔用のMk.12ロケット・モーターを取り付けた構造となっている。短魚雷としては、後にMk.46も採用したほか、日本では国産の73式魚雷も用いられた。一方、Mk.17核爆雷はアメリカ海軍のみで採用され、1989年9月に運用を停止した。


title: アスロック

text: 実用化当初、アスロックは、AN/SQS-23探信儀とMk.111/114水中攻撃指揮装置、Mk.16発射装置（Guided Missile Launching System, GMLS）およびアスロックによって武器システムを構成していた。このMk.16 GMLSでは、8連装の箱型発射機であるMk.112ランチャーを採用しているが、これは上下一体1組の発射筒4組を組み合わせた形状から、マッチボックスやペッパーボックス、日本ではボックスランチャーと称される。また三菱重工業でのライセンス生産版は74式アスロックランチャ（Mk112(J)Mod2Nとも）と称される。また、テリアミサイル・システムのMk 10 GMLSや、ターター・システムのMk 26 GMLSでも運用される。


title: アスロック

text: Mk.16 GMLSから発射される場合、ランチャー全体が発射方位に旋回し、発射に使われる発射筒の組が一定仰角45度に起き上がって、ロケットが発射される。ミサイルは無誘導で放物線を描いて弾道飛行する。飛翔距離は事前に入力されており、その距離を飛翔すると、ロケット・モーターが外れてパラシュートが開き、魚雷を減速させて水面に着水させる。着水の衝撃でパラシュートが外れ、魚雷は設定深度まで沈下したのち、捜索パターンに従って目標捕捉運動に入る。


title: ペタンク

text: ペタンク（pétanque）は、フランス発祥の球技。ペタンクの名称は、南フランスのプロヴァンスの方言「ピエ・タンケ（両足を揃えて）」に由来する。スポールブールやプロヴァンサルゲームをベースに1907年に考案されたとされている。


title: 地震の年表

text: 地震の年表（じしんのねんぴょう）は、地球上で発生した主な地震の記録である。日本で発生した地震については「地震の年表 (日本)」を参照のこと。また、国ごとの地震については「」もしくは、英語版の「」を参照のこと。


title: 地震の年表

text: 基本的に地震の名称と共に被災した地域や被害の規模を列挙しているが、特に名称がない地震や名称が分からない地震については代わりに震源地を記載している。地名は全て現在のものを用いており、年月日や時間は全て現地時間で表記している。なお、1582年10月4日以前はユリウス暦、1582年10月15日以降はグレゴリオ暦で表記しており、中国の地震については地震発生当時に旧暦を用いていた場合、太陽暦に換算している。


title: 地震の年表

text: 巨大地震と呼ばれるマグニチュード8以上の地震は、1900年以降2017年10月8日までに93回記録されている。内82回が環太平洋火山帯で発生しており、巨大地震に関しては大半が太平洋を囲む地域で発生している。この他、大地震と呼ばれ大きな被害が発生しうるM7.0 - 7.9が1258回あった。M6クラスは1万以上と推定される。


title: エル・アンド・ジー

text: エル・アンド・ジー社のホームページにおいて公開されていた映像によると、擬似通貨「円天」は電子マネーとして使用可能と公開されていた。10万円以上を預け、あかり会員になると「1年ごとに預けた金額と同額の円天を受け取ることができる」「年利100%の金利が払われる」とされ、受け取った円天は、円天市場で利用することが可能とされていた。


title: エル・アンド・ジー

text: L&Gの波和二会長は、自身のブログ において、円天には強制捜査を受けた円天市場と、もうひとつの元金円天市場という2種類の利用法があると解説していた。後者は日本円、ドル、ユーロ、元、ウォンなど現行の通貨を稼ぐ目的で運用される円天と称していた。だが、波会長は自らが発行した通貨にもかかわらず、インタビュー時以外は全く使用したことがないことを、日本テレビ「真相報道 バンキシャ!」（2007年5月13日放送）にて明らかにしている。


title: エル・アンド・ジー

text: 円天の実態は、購入単位が非常に大きかったにもかかわらず、一般的な電子マネーとは比較できないほど対応店舗が少なく、家電量販店等のポイント程度の機能と使用方法しか無かった。偽造通貨にほぼ等しい扱いであったとの評価が至極一般的である。


title: エル・アンド・ジー

text: 布団、健康食品などの販売を主な事業としていたが、2001年になり円天と呼ばれる電子マネー形式の疑似通貨を発行し、元本を保証した上「100万円を預ければ3カ月ごとに9万円を支払う」との説明で日本国内の不特定多数から協力金と称して多額の出資金を集めた。2007年1月頃から資金繰りが悪化、従業員の大半を解雇し、配当を現金から円天に切り替えたものの、円天による配当の支払いも止まるなど企業活動は事実上停止していた。


title: エル・アンド・ジー

text: 2007年5月13日放送の「真相報道 バンキシャ!」にて、出資した保証金が戻ってこないどころか、逆に更なる出資を強要するような書類を突きつけられていた会員がいたことが報道された。同番組のインタビューに応じた波会長の発言によれば、2008年2月まで保証金の返還が停止されていたという。これを受けて番組コメンテーター全員が、「マルチまがいでかつ詐欺的な商法であり、取り付け騒ぎに発展する危険がある」といった警鐘を鳴らすコメントを述べた。自転車操業や無限連鎖講（所謂ネズミ講）を指摘する声もあった。


title: エル・アンド・ジー

text: 2007年10月3日、警視庁および宮城・福島県警察の合同捜査本部は、エル・アンド・ジーに対し、出資法違反（預かり金の禁止）容疑で一斉捜索し、会社や会長自宅など全国60ヶ所の家宅捜索に着手、10時間に及ぶ捜査により段ボール箱1,000個以上の資料を押収した。全国約5万人から1000億円を超える資金を集め、詐欺容疑での立件を視野にいれ捜査を進め、過去最大規模のマルチ商法事件に発展するおそれがあると報じられた。


title: エル・アンド・ジー

text: 波和二会長は、1960年代よりマルチ商法の会社「APOジャパン」を設立し、25万人に対し販売したが、高校生が自殺する騒動に発展、1978年に詐欺で実刑判決を受けた。日本で初めて法的処分を受けたマルチ企業の会社であった。


title: エル・アンド・ジー

text: 会員の募集や会社の信用を高めるため、以下の演歌歌手・タレントを広告塔として招き、関連団体を介しホテルや国技館などで無料コンサートを月10回にわたり行った。L&G被害対策弁護団では、これら演歌歌手・タレントに対しても損害賠償を請求する可能性を示している。関わった芸能人は以下の通り（50音順）。（L&G被害対策弁護団では積極的に関与している大学教授や准教授について被害責務照会書を発送している）


title: エル・アンド・ジー

text: 細川たかしのギャラは1回1200万円であり、50回以上出演した。さらには他の歌手を紹介することで彼らの出演料の一部を紹介料としてピンハネした。これを理由に、細川は2007年の第58回NHK紅白歌合戦の出場を辞退した。


title: エル・アンド・ジー

text: 2003年7月、関連会社「ロイヤリティ・コスモ」を設立。幹部によると、この会社の社員は「コスモガール」と呼ばれる女性だけで、大半は営業部の社員が行きつけの六本木の店で勧誘したキャバクラ嬢だった。07年ごろには20〜26歳の約25人が所属していたという。


title: エル・アンド・ジー

text: コスモガールは一律月給30万円で、仕事は会員向けイベントで受付をするほかは、男性社員らが酒を飲む時に同席する（所謂コンパニオン）だけだったという。同社は渋谷区代官山や港区西麻布などにあるマンションを社宅として無料で使わせていた。


title: エル・アンド・ジー

text: エル・アンド・ジー被害対策弁護団を名乗る詐欺、その他証券会社・被害回復の為の法人を名乗る詐欺（例：JGI、日本ゼネラルマネージメント、SPC証券等）、NPO法人、破産管財人のボランティアのほか、弁護団弁護士を騙る者などが、電話やファックス等で被害者に協力金や円天、あかり価格の証書を額面の数十%の金額で買い取る、あるいは同様の金額を返金するなどと巧みな話法でさらに費用を請求する手口で持ちかけるなど。


title: 古家正亨

text: 血液型O型。身長179センチ。北海道北見北斗高等学校、北海道医療大学看護福祉学部卒業。2010年度上智大学大学院文学研究科新聞学専攻前期博士課程修了。韓国人シンガーソングライターのHermin（ホミン／Mina Furuya）は妻。全く似ていない弟がいる。


title: 古家正亨

text: 韓流ブーム以前から韓国大衆文化に関わる仕事をしていたため、イベントMCも数多くこなし、2003年11月にソウルで行われたペ・ヨンジュンのファンミーティングMCを皮切りに、韓国アーティスト・俳優・女優・文化人などのMCを担当。コロナ禍前には年平均200回以上のイベントMCを務めることもあった。


title: 古家正亨

text: 一方で、MTV KOREA（現SBS MTV）のJ-POP番組「MTV J-BEAT」で日本人初のテレビVJとして採用され、韓国KBSワールドラジオでは2002年から2013年3月まで「SUNDAY MUSIC POWER」と共同制作コーナーのDJを担当するなど月1回以上の渡韓をし、古家が渡韓した回数は20年間で400回以上に及ぶ。


title: 古家正亨

text: また過去には「Lマガジン」（現「Meets Regional」）のコラム連載やFM COCOLOの番組内に「家電なう」というコーナーを立ち上げ、現在でもニコチャン「古家正亨のフル新聞フル雑誌」内の「古家の引き出し～家電編～」で自前の家電製品を解説するなど「家電おたく」としても知られる。


title: 古家正亨

text: 2015年1月30日、日本における韓国コンテンツ産業のさらなる発展と韓国コンテンツファンへの理解促進を図るため、日本で韓国コンテンツ取扱企業及び個人の優秀な活動を表彰する「2015 KoCoLo Awards」で功労賞を受賞。


title: 坂本ですが?

text: 作者の初連載作品として2012年4月に発売された隔月誌『Fellows!』（エンターブレイン）volume22より連載が開始された後、その後継誌である年10回刊誌『ハルタ』volume2よりvolume30まで連載された学園ギャグ漫画。端正な絵柄で描かれたスタイリッシュ&クールな展開によって生み出されるギャグが最大の特徴となっている。2013年1月の単行本第1巻発売直後から注目を浴び、同年6月発売の『ダ・ヴィンチ』（メディアファクトリー）7月号では「上半期 BOOK OF THE YEAR」男性マンガ部門第1位に選出された。これ以降も本作は、2013年度「コミックナタリー大賞」第1位、『このマンガがすごい!2014』（宝島社）オトコ編第2位と、各漫画賞にて上位にランクインされている。


title: 坂本ですが?

text: 本作は元々2011年8月発売の『Fellows!』volume18に作者によるデビュー3作目として掲載された同名の読み切り作品であったが、読者人気を得たため連載化されたという経緯を持つ。2013年2月には掲載誌の『Fellows!』が『ハルタ』へ誌名変更し、刊行ペースも隔月から年10回刊へと上昇した。本作もこれに合わせて『ハルタ』へ移行したが、刊行ペース上昇後も『Fellows!』時代と変わらず隔月ペースで連載されているため、毎号掲載ではなく基本的に奇数月発売号に掲載されている。なお単行本では前述した読み切り版を第1話としている関係上『Fellows!』時代は掲載誌と単行本で話数表記に1話分ズレが生じていたが、『ハルタ』での初掲載号であるvolume2掲載話にて話数表記の調整が行なわれたため現在は表記ズレが無くなっている。


title: 坂本ですが?

text: また2013年4月下旬より一部書店で開催された「電車で読めないマンガフェア」に本作が参加しており、スペシャル番外編として電車をテーマとした4ページの描き下ろし一コマ漫画が記載された巻四つ折りペーパーが第1巻の増刷分に付属した。更に同年11月発売の『ハルタ』volume9には、同誌掲載作家21人が本作を題材に執筆した1ページのイラストもしくは漫画を収録した折込小冊子『坂本へ捧ぐ21の旋律』が付属している。これらは2016年現在、いずれも単行本未収録である。


title: 坂本ですが?

text: 阪神電車の鳴尾駅を中心に、兵庫県西宮市を作品の舞台としている。テレビアニメ化を記念して阪神電鉄とのコラボ企画『阪神電車ですが?』が行われ、スタンプラリー開催期間中は鳴尾駅に等身大パネルが設置されたり、階段に坂本のイラストが貼付されたりした。


title: 坂本ですが?

text: 県立学文高校の1年2組、そこには入学早々学校中の注目を集める男がいた。彼の名は坂本。注目を集める要因は彼のその行動の美しさにあった。挙動は全てがスタイリッシュ&クーレストであり、何より彼の行動1つ1つには人を惹きつける「何か」があった。そんな完全無欠の学園生活を送る坂本を中心とする人情ギャグ漫画である。


title: 坂本ですが?

text: 2016年4月から6月までTBSほかにて放送された。ナレーションは小林清志が担当する。当初は全13話の予定だったが、平成28年熊本地震の影響により12話で打ち切られ、13話はBlu-rayのみに収録されることが監督の高松信司のTwitter上で発表された。


title: 坂本ですが?

text: また、原作中では登場人物による喫煙シーンが存在するが、本アニメ版においてもぼかしや光線といった規制は行われずそのまま放送された。これについて高松は自身のTwitter上で、本作のタイトルを伏せた上で「NGが出る事を覚悟して差し替え用の素材を用意していたんですが、「不良であるという演出的な表現である」という主張が認められて、そのまま放送することが出来ました」とコメントしている。


title: 谷川流

text: 大学卒業後、婦人服店の店長を経て、2003年3月に『電撃萌王』vol.05掲載『電撃!! イージス5 盾と羊と』にてデビュー。同年6月7日に第8回スニーカー大賞受賞作『涼宮ハルヒの憂鬱』と電撃文庫刊『学校を出よう！ Escape from The School』の同日発売で文庫デビュー。『涼宮ハルヒシリーズ』は国内800万部、世界15カ国で発売されている文庫とコミックスと合わせた累計部数は2011年5月で1650万部、2017年で2000万部を突破している。


title: 谷川流

text: 『ザ・スニーカー』への連載は2006年8月号以降休載が多くなり、『涼宮ハルヒシリーズ』も最新刊『涼宮ハルヒの分裂』が2007年5月に発売延期されて以降発表されていなかったが、「ザ・スニーカー」2010年6月号に『涼宮ハルヒの驚愕』が一部先行掲載され、文庫としては、2011年5月25日に発売された。2013年5月にはいとうのいぢ画集『ハルヒ百花』にシリーズ短編「あてずっぽナンバーズ」、2018年10月には『ザ・スニーカーLEGEND』にシリーズ短編「七不思議オーバータイム」を書き下ろしている。『涼宮ハルヒの驚愕』刊行後、長編は刊行されていない状態が続いていたが2020年11月に前記の2つの短編と書き下ろし長編「鶴屋さんの挑戦」を収録した『涼宮ハルヒの直観』が発売された。また、『学校を出よう！』は2004年、『ボクのセカイをまもるヒト』は2006年を最後に新刊が刊行されておらず、『蜻蛉迷宮』は2009年以来休載している。また従来のシリーズとは無関係な新作オリジナル短編として『スニーカー文庫25周年アンソロジー「S WHITE」』に『Round-Trip』（イラストは涼宮ハルヒシリーズのいとうのいぢが担当）を書き下ろした。


title: 谷川流

text: 大学卒業後、婦人服販売チェーンの店長をするもののふっと辞めたくなり、作家になりたかったことを思い出す。失業保険を貰いながら図書館でひたすら本を読んでいた。貯金が尽きるしもうだめだと思ってハローワークに通ってはぼんやりしていた矢先、電撃文庫編集部から連絡を受け、同時期にスニーカー大賞を受賞しデビューを果たす。


title: 谷川流

text: 谷川本人は、作家になりたいと思ったきっかけとして、幼少期から様々な小説を読んでいる内に頭の中に「自分でも書きたい回路」が徐々に構築されていったのだと思うと述べている。今でも自分が作家なのか何なのかよく分からないと言う。また、担当編集者へのインタビュー記事では谷川について「非常に寡黙で博識な方。頭の中の大容量ハードディスクに蓄積された知識をCPU・メモリをフル稼働させ選び出し、そうしてアウトプットされてくる言葉は簡潔にして的確」との趣旨で評されている。


title: 谷川流

text: 脚本家佐藤大との対談で、「『うる星やつら』、高橋留美子さんのというよりもむしろ無意識に出てしまっているのは押井守さんのほうです。『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』が好きだった」と話している。


title: 剣太郎セガール

text: 剣太郎 セガール（けんたろう セガール、"Take Kentaro Seagal", または武 剣太郎（たけ けんたろう）、1975年10月3日 - ）は、日本・アメリカの俳優。大阪府大阪市出身。ハリウッド映画俳優であるスティーヴン・セガールの息子である。


title: 剣太郎セガール

text: 武道を習得するために来日していたスティーヴン・セガールと、大阪市淀川区・十三にある合気道道場の娘・藤谷美也子との間に生まれる。女優の藤谷文子は実の妹。中学卒業後に単身渡米し、ニューハンプシャー州の高校を卒業した後はUCLAを経て、南カリフォルニア大学映画学科中退。


title: エミール・スミス・ロウ

text: ロンドン南郊のクロイドンのトーントン・ヒース出身。2010年にアーセナルFCの下部組織に加入したのを切っ掛けに一家はロンドンの北側に引っ越した。2016-17シーズン、16歳でU-23チームに出場。翌シーズンもこのカテゴリで11試合に出場した。


title: エミール・スミス・ロウ

text: 2018年7月、シンガポールで行われたプレシーズンツアーでは、17歳にしてトップチームに帯同。インターナショナル・チャンピオンズ・カップ 2018のアトレティコ・マドリード戦では得点を決めて試合を引分に持ち込んだ。またパリ・サンジェルマンFC戦でもアシストを記録し、18歳の誕生日に5-1の勝利を手にした。同月31日に長期契約を締結、ウナイ・エメリ監督も「ポテンシャルの塊」と評した。長期契約の詳細についてはアーセナル側から発表がなかったが、5年契約であると報じられた。


title: エミール・スミス・ロウ

text: 9月20日に行われたUEFAヨーロッパリーグ 2018-19 グループリーグのFCヴォルスクラ・ポルタヴァ戦で後半にアレックス・イウォビに代えて投入され、プロ初出場。この交代でアーセナルとしては初めて2000年以降生まれの選手をピッチに立たせた事となった。カラバフFK戦では得点をあげ、2000年以降生まれの選手としてはクラブ史上初の得点となった他、2011年にアレックス・オックスレイド＝チェンバレンが打ち立てたクラブ史上最年少ゴール記録も塗り替えた。また、EFLカップでも得点を決めた。


title: エミール・スミス・ロウ

text: 2019年1月31日に半年の契約でRBライプツィヒに期限付き移籍。しかし期限付き移籍が決まった後に鼠蹊部の怪我が完治していない事がわかった。そのため、ラルフ・ラングニック監督も「2週間から3週間はトレーニングをフルで熟せないだろう」と述べた。4月13日のブンデスリーガ・VfLヴォルフスブルク戦でエミル・フォルスベリに代わって出場し、ドイツ初出場及びトップリーグ初出場。


title: エミール・スミス・ロウ

text: 2019-20シーズンはアーセナルに復帰。12月16日のプレミアリーグ・マンチェスター・シティFC戦でメスト・エジルに代わって投入され、プレミアリーグ初出場となったが、3-0で敗れた。2020年1月10日、チャンピオンシップのハダースフィールド・タウンFCにシーズン終了までローン移籍することが発表された。


title: エミール・スミス・ロウ

text: 2020年12月26日、第15節のチェルシーFC戦で今季初スタメンに抜擢されると勝利に貢献した。2021年5月9日、プレミアリーグのWBA戦でブカヨ・サカのクロスに飛び込みダイレクトボレーで合わせプレミアリーグ初得点を決めた。


title: エミール・スミス・ロウ

text: 2021年7月22日、アーセナルと長期の契約延長をしたこと及び背番号を10番に変更することが公式発表された。2021-22シーズンは、開幕から主力として先発出場を続けるも12月頃より慢性的な股関節痛を発症し途中出場で終盤のみ起用が増えていった。しかし、後半は限定された出場時間であったがその中でも得点を重ねプレミアリーグで10ゴールを決めた。その活躍から2021-22シーズンのPFA年間最優秀若手選手賞の6人の候補の中にチームメイトのブカヨ・サカとともに選出された。


title: エミール・スミス・ロウ

text: 2017年4月にUEFA U-17欧州選手権2017のメンバーに入った。準決勝では途中出場したものの、決勝では出場機会が無かった。同年10月には2019 FIFA U-17ワールドカップのメンバーに入り、優勝メンバーの一員となった。彼自身もこの大会ではグループステージで1得点、準決勝ではリアン・ブリュースターの得点をアシストしている。


title: エミール・スミス・ロウ

text: 2021年11月8日、元々U-21代表に招集されていたがイングランドA代表に追加で初招集され、11月12日のアルバニアA代表戦でA代表デビューを果たした。11月15日、2022W杯欧州予選グループステージのサンマリノ戦でイングランドA代表での初先発出場を果たしA代表初ゴールも決めた。


title: アス (映画)

text: 『アス』（原題: "Us", "私たち"の意）は2019年に公開されたアメリカ合衆国のホラー映画である。監督はジョーダン・ピール、主演はルピタ・ニョンゴ、ウィンストン・デューク、エリザベス・モス、が務めている。自分たちと瓜二つの姿をした集団に遭遇した一家に起こる惨劇を描いている。


title: アス (映画)

text: 1986年の夏、アデレード・ウィルソンは両親とともにサンタクルーズにある行楽地を訪れる。ビーチに建てられたミラーハウスに迷い込んだアデレードは、そこで自分にそっくりな少女と出会う。ミラーハウスから戻った彼女はトラウマにより失語症となる。


title: アス (映画)

text: 現在、大人に成長したアデレードは失語症を克服し、夫と二人の子を持つ母になっている。ウィルソン一家はサンタクルーズにあるビーチハウスを訪れる。反対するアデレードを説得し、一家はビーチへ出かける。彼らはそこで友人のタイラー一家と落ち合う。長男ジェイソンはビーチで、腕から血を流しながら立っている男を見る。


title: アス (映画)

text: 夜、ビーチハウスに戻ったアデレードは夫ゲイブに、昔この場所で起こった出来事によってトラウマを負ったことを打ち明ける。ゲイブは彼女をなだめる。停電が起こり、ジェイソンは玄関先に4人の不審者が立っていることに気づく。ゲイブはバットを持って不審者を追い払おうとするが、4人はそのまま屋内に押し入って来る。リビングルームで侵入者たちと対面したウィルソン一家は、彼らが自分たちとそっくりな人間、ドッペルゲンガーだと気づく。アデレードのドッペルゲンガー、「レッド」はしゃがれ声で「私たちもアメリカ人だ」と主張し、アデレードを手錠でテーブルに拘束する。レッドは長女ゾーラに逃げるように命令し、ゾーラのドッペルゲンガー「アンブラ」に後を追わせる。ゲイブのドッペルゲンガー「アブラハム」はゲイブを殴って気絶させ、屋外へ引きずり出す。ジェイソンは彼のドッペルゲンガー「プルートー」に手品を見せて彼の注意を引き、クローゼットに閉じ込めて家から逃げ出す。レッドはアデレードをガラスのテーブルに打ち付けて殺害しようとするが、ジェイソンが逃げ出したことに気を取られる。ゲイブはボート上でアブラハムと戦い、彼をボートのスクリューに巻き込み殺害する。テーブルを壊して拘束から逃れたアデレードは、ジェイソン、ゾーラ、ゲイブと再会しボートで海上に逃げ延びる。タイラー家のビーチハウスにも、巨大なハサミを持ったドッペルゲンガーたちが現れ、家族全員を殺害する。そこへウィルソン一家が到着し、タイラー一家のドッペルゲンガーたちを殺害する。アメリカ全土でドッペルゲンガーたちが出現し、殺戮が行われていることがテレビで報じられている。ウィルソン一家はタイラー家の車を使って町から逃げることにする。そこにアンブラが現れ、家族を追跡する。車の屋根に取り付いたアンブラを振り落とし彼女を殺す。


title: アス (映画)

text: 次の朝、ビーチにたどり着いたウィルソン一家を、プルートーが待ち構えている。ジェイソンの機転によりプルートーは死に窮地を脱したかと思われたその時、レッドが現れジェイソンを略取する。アデレードはすぐさまレッドを追跡する。ゲイブ、ゾーラはビーチで大勢のドッペルゲンガーたちが手と手を取り合いながら長い列を作っている様子を見る。


title: アス (映画)

text: アデレードは、ミラーハウスの地下深くから通じる謎のトンネルのような居住区にたどり着く。居住区には大量のウサギが放し飼いにされている。アデレードは居住区の一室でレッドと対峙する。ドッペルゲンガーたちの正体はアメリカ政府の実験によって製造されたクローン人間“テザード”で、地上に住む人間（オリジナル）と魂が繋がっているという。クローン人間たちは、地上でオリジナルの取った行動に不本意ながらも同調してしまう。彼らはこれまで地下での生活を強いられていたが、レッドは何年もかけて一斉決起を計画していたのだった。アデレードは戦いの末レッドを殺し、ジェイソンを取り戻す。ウィルソン一家は無事に再会し車で町から逃げる。


title: アス (映画)

text: 1986年のフラッシュバックで、アデレードが最初にレッドと対面した時の様子が描かれる。レッドはアデレードの首を絞めて気絶させ、アデレードの着ていたシャツを奪い地上世界に出ていく。本作中のアデレードは、実はクローン人間だったことが明らかになる。アメリカ全土に渡りクローン人間たちが手をつないで列をなしている様子が描かれ、物語が幕を閉じる。


title: アス (映画)

text: 本作に関しては様々な角度から分析がなされているが、ピール監督は本作について「『アス』における主題の一つは、我々が特権に与れない人々の存在をすっかり無視できるということなのです。私たちが享受するに値すると思っているものは、他者の自由や幸福の犠牲の上に成立しているのです。アメリカ合衆国のような、特権を享受する党派的な存在がなし得る最大の害悪は、自分たちが特権に値する人間だと思い込んだり、特権に与れるのは良い場所に生まれたという幸運によるものではないと考えたりすることなのです。私たちが特権を保持しているとき、他の誰かはそのために苦しんでいるのです。つまり、苦しむ人間の存在と富を享受する人間の存在は表裏一体なのです。この点において、クローン人間たちの決起は最も心に響くものになっていると思います。観客の皆さんには、この事実を決して忘れて欲しくないのです。我々は恵まれない人たちのために闘う必要があります。」という趣旨のことを述べている。


title: アス (映画)

text: 2018年2月、ジョーダン・ピールはインタビューの中で新作映画の脚本を執筆中であることを明かした。5月、本作のタイトルが『"Us"』に決まり、ルピタ・ニョンゴ、エリザベス・モス、ウィンストン・デュークが起用されたと報じられた。7月11日、ティム・ハイデッカーが本作に出演するとの報道があった。19日、アナ・ジョップ、ヤーヤ・アブドゥル＝マティーン二世の出演が決まったと報じられた。9月14日、デューク・ニコルソンが本作で俳優デビューを果たすとの報道があった。


title: アス (映画)

text: 2018年12月25日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。2019年2月3日、第53回スーパーボウルの放送中に本作の特別コマーシャルが放映された。3月8日、本作はサウス・バイ・サウスウェストでプレミア上映される予定である。


title: アス (映画)

text: 本作の予告編にピール監督の前作『ゲット・アウト』を思わせるシーンが多数含まれていたことから、「本作と『ゲット・アウト』がシェアード・ワールドを形成しているのではないか」という仮説が出ていたが、その予想は外れた。


title: アス (映画)

text: 本作は公開初週末に5100万ドル前後を稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを大幅に上回るものとなった。2019年3月22日、本作は全米3741館で公開され、公開初週末に7111万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場1位となった。この数字はピール監督の前作『ゲット・アウト』の数字（3337万ドル）の2倍以上のものであった。


title: アス (映画)

text: 本作は批評家から絶賛されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには459件のレビューがあり、批評家支持率は94%、平均点は10点満点で7.94点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「ジョーダン・ピール監督の第二作は野心的かつ斬新なホラー映画に仕上がっている。『アス』は「デビュー作で脚光を浴びても、2作目はパッとしない」というジンクスを打破したのである。」となっている。また、Metacriticには56件のレビューがあり、加重平均値は81/100となっている。なお、本作のシネマスコアはBとなっている。


title: プロ野球脱税事件

text: 名古屋市の経営コンサルタントと会社役員の二人が、新人のプロ野球選手に所得税の一部を免れるよう持ちかけ、税申告を引き受けた。そして、経営コンサルタント名義の偽の領収書で架空経費を計上したり、経営コンサルタントに架空の顧問料を支払ったことにして数百万円から数千万円の所得を隠した。この事件に関する捜査により、多くの選手がかつて所属した学校や社会人チームの監督などに、プロ入り時に受け取る契約金の中から多額の謝礼を支払う慣習の存在が明らかになった。


title: プロ野球脱税事件

text: 脱税行為そのものは、1994年前後に行われていたが、1997年末に事件の全容が明らかとなった。1998年2月6日までに起訴された全選手の判決が下り、2月9日にコミッショナーから各選手の処分が発表された。


title: プロ野球脱税事件

text: 名古屋地方裁判所の裁判で、被告人である鳥越裕介が「世間を騒がせてすいませんでした」「この罪は野球で償いたい」と陳述したところ、裁判官は「あなたは脱税という法律違反を犯し、その罪を悔いて反省すべきなのである。『世間を騒がせたから申し訳ない』という言葉からは本当に罪を自覚しているのか極めて疑問だと言わざるをえない」「被告が問われてるのは野球人としてではない。国民の一人として義務を卑劣な手段で逃れたことが問われているんだ。その自覚があるのか!」という厳しい言葉を返した。川原誠裁判長は「たとえ、鳥越被告人が3割、3割5分打っても、山田（洋）被告人が15勝挙げようとも関係ない。社会人として、してはならないことを忘れてしまうとグラウンドで活躍できなくなる」という言葉を添えて両被告人を諭した。


title: プロ野球脱税事件

text: 有罪判決が言い渡された山田は、プロ入り時に高校や社会人時代の監督、球団スカウトに対する謝礼金を支払ったことが脱税の直接の原因であると、事件の主導役であった会社役員(経営コンサルタントの方とも伝わる)の証言で明らかになった。このことから中日球団は、山田側から謝礼金を受け取ったとされる、中日スカウト部長であった法元英明を厳重戒告処分とした。


title: プロ野球脱税事件

text: 男は縫製会社の倒産前から「中小企業相談協会」会長を自称し、暴力団から土地の売買や脱税関連の仕事を請け負っていた。そのような非合法・反社会的業務の手腕が口コミで広まり、男は中小企業への脱税の指南をメインのビジネスとするようになった。


title: プロ野球脱税事件

text: 事件表面化当初、男は「女性関係や交通事故のトラブル処理を請け負う顧問契約を交わしていただけ。それが架空経費だと国に誤解されたのだ」と脱税への関与を否定した。また、事件が疑惑であった段階では「俺は選手を傷つけたくない」と自身と契約している選手の名前を公表しなかった。


title: プロ野球脱税事件

text: 男は公判では「脱税は選手の要望に応えただけ」と選手に責任を転嫁する供述を行い、接待目当てで選手達に金蔓としていいように使われた旨を主張した。しかし、野球以外でもサッカー、馬主、土地の売買での脱税が発覚し、計8回起訴された末に最終的に懲役4年6ヶ月の実刑と罰金1億円の判決を受けている。


title: RSウイルス

text: 環境中では比較的弱いウイルスで、凍結からの融解、55以上の加熱、界面活性剤、エーテル、次亜塩素酸ナトリウムを含む塩素系消毒薬などで速やかに不活化される。呼吸器感染に際して、隣接する細胞の細胞膜を融合させ多核の巨細胞様の構造物を形成し、これを合胞体またはシンシチウム（syncytium, pl. syncytia）という。


title: RSウイルス

text: RSウイルスは、成人で免疫不全の有る場合や乳幼児では劇症化し気管支炎・肺炎などの原因になることもある。感染症法でRSウイルス感染症は五類感染症（定点把握）とされている。感染により発症する宿主は、ヒト、チンパンジー、ウシで、無症状のヤギなどからも分離される。


title: RSウイルス

text: 日本では、11月から1月にかけて冬期の流行が多く報告され、熱帯地域では雨期の流行が多いとされている。乳幼児の肺炎の約50%、細気管支炎の50〜90%を占めるとの報告がある。1歳までに50〜70%以上の新生児が罹患し、その1/3が下気道疾患を起こすと報告されていて、3歳までにほぼ全ての小児が抗体を獲得する。母親からの抗体では、感染が防げない。くり返し感染発症しながら徐々に免疫を獲得するので再発しやすく、徐々に軽症化する。


title: RSウイルス

text: 生後4週未満では感染頻度は低いが、感染し発症した場合に呼吸器症状を伴わない非定型の症状となることも多く、誤診および発見の遅れにつながることがある。更に生後4週未満では、突然死（乳幼児突然死症候群）につながる無呼吸が起きやすいことも報告されており、注意が必要である。生後6ヶ月以内で最も重症化するといわれる。1歳以下では中耳炎の合併もみられる。発熱、鼻汁、咳など上気道炎症状の後、細気管支炎や肺炎などの下気道症状が出現してくることがある。


title: RSウイルス

text: 感染力および増殖力は強く、飛沫と接触感染の両方で感染し、発症前の潜伏期にも周囲の人を感染させる。小児は症状が消えてから1〜3週間後も感染力を失わない。このため保育園や学校、病院の入院病棟、老人ホーム、家庭内などでの集団感染へつながりやすい。治療薬も存在しないため通常は症状抑制や栄養補給などの支援療法しかなく（ただし米国ではC型肝炎向けの抗ウイルス製剤が吸引薬として認可されている）、院内での集団感染においてはコホーティングや遠隔個室移送などの隔離策が採られる。眼および鼻などの粘膜からも感染すると考えられていて、通常の鼻と口を覆うマスクでは効果はないとされている。


title: RSウイルス

text: 以上の特性から、患者とともにいる家族や医療従事者や園児、生徒らのうち、スキンシップや付近同席や看病など、患者への至近接近や同室、接触があった者およびその時間の長かった者が、重度の気管支炎やインフルエンザ様症状をおこすことがある。これは医学的常識として、キャリア本人の病原となる病原数よりも、咳などで随時まき散らされる（キャリア体内で増殖した=随時生産された）病原数のほうが時間に比例して増加していくため同室内では次第に多くなっていくためであり、これが施設内集団感染へつながり、これは気密性の高い密室および施設で空調が効いているような環境では顕著である。ゆえに通常の屋外での空気感染では学童以上、青年や成人がたとえ発症しても通常感冒のみにとどまる。


title: RSウイルス

text: 日本におけるRSウイルス感染症患者の報告数は、2011年9月までは入院患者のみが迅速診断キットの保険適用対象となっていたが、2011年10月以降は外来患者も保険適用の対象となったため、それ以前の報告患者数は感染の実態を正確に反映していない。


title: RSウイルス

text: 2018年現在、認可されて臨床応用されているワクチンは存在しない。1960年代にホルマリン不活化ワクチンが臨床試験に供されたが、対照群の初感染時入院率が2%だったのに対して、ワクチン接種群では80%が入院し患児2名が死亡するという悲惨な結果に終わった。これは抗体依存性感染増強と呼ばれる現象で、RSウイルスワクチンの開発においてはこれを如何に抑制するかが課題となっている。


title: 別子銅山

text: 元禄4年(1691年)の開坑から1973年（昭和48年）の閉山まで283年間、一貫して住友家が経営し（閉山時は住友金属鉱山）、関連事業を興すことで発展を続け、住友が日本を代表する巨大財閥となる礎となった。


title: 別子銅山

text: 閉山後は植林事業の成果もあり緑深い自然の山へと戻って、夢の跡のような産業遺跡がひっそりと佇んでいる状態であったが、別子山村の合併により一体的な観光開発にも弾みがつき、歴史的意義を風化させないことを目的として、発祥の地の旧別子の遺産群、それに続く東平（とうなる）、 端出場（はでば）、筏津（いかだつ）、星越（ほしごえ）の遺産を整備し、新居浜市の新たな観光資源として甦っている。


title: 別子銅山

text: 近代産業遺産の宝庫として文化財関係者等からは注目されていたが、そのほとんどが住友グループに属することもあって、活用が進んでいなかった。こうした近代日本を切り開く礎となった産業開発の歴史さらにはその後の環境の復元という人の営みに着目し、また石見銀山が2007年（平成19年）6月28日にユネスコの世界遺産（文化遺産）へ登録が決定されたこともあって、別子銅山も世界遺産登録を目指す動きがある。日本を代表する金銀銅の産地である、新潟県佐渡市（金山）、島根県大田市（銀山）、愛媛県新居浜市（銅山）の3市長が集まって「金銀銅サミット」が2006年（平成18年）5月開催された。


title: 別子銅山

text: であった。「1」は成績が不良であった場合は請負を辞退することを保留したもので、永代請負となったのは1702年（元禄15年）3月である。これよりさき同年1月、住友友芳は勘定奉行荻原重秀に呼び出され、成績不良で1698年（元禄11年）に請負を辞退した吉岡鉱山の経営を高圧的に命じられた。これは江戸幕府の貨幣政策で丁銅不足に悩んでいたためであり、友芳は交換条件として、下記の要望を提出した。


title: 別子銅山

text: 別子銅山の鉱床は、変成岩（三波川変成帯）中に現れる層状含銅硫化鉄鉱床（キースラガー）である。これは海底火山などの活動にもたらされた熱水鉱床の一種と考えられている。純度の高い黄銅鉱（銅の鉱石）、黄鉄鉱が産出されていた。鉱石中の銅の含有量が多い特徴があり、高品位の物だと20%台（現在チリで採掘されている銅鉱石は1%前後）にも達する。


title: 別子銅山

text: 別子銅山から発展してきた新居浜市には、鉱石の採掘から、精錬、関連して発生した化学工業、機械工業など、また工場・鉱業所だけでなく、社宅など生活の場も含めて、幅広い産業遺構群が現存し、一部は現在も用いられている。


title: 別子銅山

text: その分布は、赤石山系の山中から、ふもとの端出場、山根地区、さらには海岸部の星越、惣開、新居浜港、さらに新居浜港の沖合いの四阪島（この島のみ新居浜市ではなく、今治市）に至るまで、南北方向に広範囲に分布している。


title: 別子銅山

text: 別子銅山を記念するシンボル施設として、新居浜市により端出場地区に「マイントピア別子」が整備され、ここから県道を約5kmさらに険しい山道5.5kmの東平へは、ガイド付きの観光バスが用意されている。なお、端出場地区に所在した採鉱本部などの建屋はそのほとんどが取り壊されている。


title: 別子銅山

text: 住友別子鉱山鉄道が、石ヶ山丈〜角石原（日本初の山岳鉄道であり僅か18年で廃止になる）、惣開〜端出場に走っていた。1893年（明治26年）に開業、1952年（昭和27年）に旅客営業廃止、1977年（昭和52年）に鉱山鉄道としても廃止となった。


title: 別子銅山

text: 銅山峰（どうざんみね）嶺南にある別子銅山の発祥の地である。1691年に開坑され1916年に東平に採鉱本部が移されるまで別子銅山の中心地であった。現在は森に甦っているが、新居浜市街地から県道47号線で大永山トンネルを越え下った別子地区に駐車場が設置され、そこから遊歩道で散策できるように整備されている。


title: 別子銅山

text: 東平（とうなる）地区は、1916年（大正5年）から1930年（昭和5年）まで別子銅山採鉱本部が置かれていた。このような山中に、かつて多くの人が鉱業に従事し、その家族共々生活し、小中学校まであった「街」があったのかと信じられないように現在は山中に静まり返っているが、閉鎖された坑道や鉱物輸送用の鉄道跡などが残っている。付近は再整備され、歴史資科館や、保安本部跡を利用したマイン工房、花木園、高山植物園、子供広場などがある。また東平小学校、中学校の跡地には銅山の里自然の家がある。なお、『東洋のマチュピチュ』と称している。


title: 別子銅山

text: 端出場（はでば）地区は、採鉱本部が1930年（昭和5年）に東平地区から移転され、1973年（昭和48年）の閉坑まで使用された地区である。現在、ここにはマイントピア別子が整備されている。マイントピア別子では、鉱山鉄道敷跡を活かした観光用鉱山鉄道、火薬庫跡を活かした観光坑道などの地中展示施設のほか、砂金採り体験パーク、別子温泉～天空の湯～、売店・レストランなどを備えている。道の駅に指定されている。


title: 別子銅山

text: 地区の南には1915年（大正4年）に開通した端出場坑口と大立坑を結ぶ第四通洞や1912年（明治45年）に完成した端出場水力発電所（登録有形文化財）が現存している。内部には電気機械が残っているが、一般の人は立ち入り禁止となっている。


title: 別子銅山

text: 筏津坑は赤石山系の南斜面に位置し、1878年（明治11年）に開坑され、最初は弟地坑（おとじこう）と呼ばれていた（弟地は付近の地名）。一時休止された時期もあったが、別子銅山の一支山として機能を果たしてきた。最初の坑口とは銅山川をはさんだ対岸に1940年（昭和15年）に筏津新坑口として開坑された坑口は1973年（昭和48年）の別子銅山閉山まで使われた。新坑口の近辺には、当時、社宅、クラブ、娯楽場、診療所、小売商店などが軒を連ね殷賑を極めていたが、閉山とともに人は去り静かな山に戻った。2019年8月より整備され、筏津坑に入って見ることができる。その斜面には、キレンゲショウマが7月後半頃咲く。


title: 佐々木倫子

text: 北海道旭川東高等学校、北海道教育大学教育学部旭川校卒業。1980年『花とゆめ夏の増刊号』（白泉社）掲載の「エプロン・コンプレックス」でデビューした。当初のペンネームは「佐々木規子」で、『ペパミント・スパイ』（花とゆめ1982年9月増刊号掲載）から現在の本名の表記に変更された。


title: 大府市

text: 市域の大部分は新第三紀鮮新世に形成されたなだらかな丘陵である。これらの丘陵部では古代から中世にかけて陶業が発達し、現在までにおよそ100の古窯址が発見されているほか、近世までに建造されたとされる農業用の溜池が数多く存在する。また第二次世界大戦後における愛知用水の開通により、現在までにその大部分が急激に園芸用地や住宅地へと変貌を遂げた。


title: 大府市

text: 市の東部を境川が南北に、市のほぼ中央部を鞍流瀬川が東西に流れ、小規模な沖積平野を形成している。これらの沖積平野の大部分は、江戸時代に行われた衣ヶ浦の干拓によって生まれた土地である。つまり中世までは、この地は衣ヶ浦最奥部の西岸に位置していたのである。現在当市が知多地域に分類されるのはこのためである。因みに北崎町内には近崎（ちがさき）という地名が残っているが、これは当時の近崎付近が衣ヶ浦に面した岬であり、辺り一面には茅（ちがや）が生い茂っていたことに由来する。当時近崎は、亀崎（現：半田市内）や鳶ヶ崎（現：知多郡南知多町内）と並んで「知多三崎」とも称された。


title: 大府市

text: 一方衣ヶ浦干拓によって延長された境川は、やがて上流からの土砂の堆積によって川底が周囲の土地よりも高い天井川となった。このため、同じく江戸時代には農業用水の排水のために五ヶ村川が開削され、境川に流入する河川とは樋門によって立体交差している。現在これらの沖積平野部の大部分は水田用地で、一部は工業用地や住宅地としても開発が進んでいる。また1959年の伊勢湾台風や2000年の東海豪雨の際には沖積平野の大部分が冠水し、甚大な被害をもたらした。


title: 大府市

text: また古来より名古屋市、西三河、知多地域の3地域からの交通の要衝として発達してきた。かつては大浜街道が市域を南北に縦断したほか、現在では国道155号・国道366号、県道57号などの主要道が市内を横断し、北部には伊勢湾岸自動車道、国道23号が東西に走り、西部には知多半島道路が南北に走っている。また鞍流瀬川に沿ってJR東海道本線が走り、大府駅からは武豊線を分岐する。


title: 大府市

text: 市の玄関口である大府駅東側は、1969年から区画整理を進めて駅前ロータリーや道路を整備し、大型商業施設「オスカ」や1991年に90店あった大府中央通商店街などが買い物客で賑わっていたが、マイカー社会の進展で郊外型商業施設の立地が進んで客足が減少し、


title: 大府市

text: 現在の市域の大部分は、かつて衣ヶ浦と呼ばれた遠浅の海の一部であり、魚介類が豊富であったことなどから先史時代より人々が集住していた。市域最古の遺跡とされるのが旧石器時代の共栄遺跡（共栄町）であり、石鏃などの打製石器や剥片石器が出土している。


title: 大府市

text: 古墳時代になるとこの地方にも大和政権の支配が及び、尾張国造の支配域である尾張国の一部となり、衣ヶ浦を挟んで隣国の三河国と接した。さらに8世紀以降は知多郡に編入された。当時の遺跡としては高山古墳（中央町）が確認されているが、古墳の規模などの詳細は不明である。


title: 大府市

text: 平安時代になると、市域には尾張国衙領や熱田社の荘園が存在した。また窯業生産も盛んであったようで、市域にある羽根山古窯群（横根町）をはじめとする古代から中世にかけてのおよそ100の古窯址群は、猿投山古窯址群に含まれる。の特に吉田第1号窯・吉田第2号窯（ともに吉田町）で生産された瓦が鳥羽上皇の宮殿に用いられたことが分かっている。その他市内には、814年（弘仁5年）に弘法大師（空海）が三河国から衣ヶ浦を渡って尾張国に上陸した際に宿泊したと伝えられるおしも井戸（朝日町）という場所がある。


title: 大府市

text: 鎌倉時代になると尾張の国にも鎌倉幕府の支配が及び、小野氏、中条氏、名越氏などの北条氏一門が守護に任じられて各荘園にも地頭も設置された。現在の長草天神社（長草町）付近には、この地の地頭藤田民部の長草城があった。


title: 大府市

text: 室町時代になると知多郡は三河国守護一色氏の支配下に入った。そして15世紀後半に水野貞守が緒川城を築城すると、市域は水野氏の支配下に入った。1467年（応仁元年）に応仁の乱が起き、日本は戦国時代を迎えた。戦国時代後期、尾張の織田信秀が守護の斯波氏や守護代の清洲織田氏をしのぐ勢いとなって実権を握った。水野氏との衝突が起こったが、後に両者は和睦し、知多半島北部は水野氏の支配下にとどまった（「水野氏#織水同盟と滅亡」参照）。なお延命寺（大東町）には水野氏に関連する書類等が保管されている。また永禄年間には駿河の今川義元の勢力が尾張国にも及び、1558年（永禄元年）から1561年（永禄4年）にかけて、信秀の跡を継いだ織田信長と今川義元、そして水野信元と松平元康（後の徳川家康）が市内を流れる石ヶ瀬川を挟んで衝突した（石ヶ瀬川の戦い）。その間の1560年（永禄3年）に桶狭間の戦いで今川義元は敗死しており、織田・水野氏は松平元康と和睦し（清洲同盟）、尾張国は統一された。なお、当時市域には追分城や横根城が築城され、現在は首塚などが遺っている。


title: 大府市

text: 江戸時代、市域は尾張藩の支配に属した。1608年（慶長13年）には江戸幕府による全国的な検地が実施され、市域では半月村・横根村・吉川村の検地帳が現存している。またこの頃になると衣ヶ浦は境川や逢妻川の堆積によって埋め立てられ、新田開発の一環として大規模な干拓が行われた。また両河川が天井川になり排水が困難になったことから、新たに五ヶ村川が開削された。こうして衣ヶ浦は大幅に縮小され、現在とほぼ等しい河川の流路が形成された。また丘陵部でも溜池が盛んに建設された。


title: 大府市

text: 1782年（天明2年）に鳴海陣屋（現：名古屋市緑区）が設置されると、市域の農民はこの配下に入り、年貢などを納めた。特に東海道の鳴海宿に近接した村は、助郷役なども課された。当時から市域では人の往来が盛んであり、東浦街道などの街道も整備され、道しるべの石柱なども現存している。また、隣りの刈谷藩とも交流があった。


title: 大府市

text: 明治維新後、尾張藩は名古屋藩になり、鳴海陣屋は廃止された。さらに明治4年の廃藩置県によって名古屋藩から名古屋県となり、知多郡はここに編入された。しかし三河の10県が統一して額田県になると、知多郡はそちらに繰り入れられた。明治5年に両県は合併して愛知県となった。


title: 大府市

text: 第二次世界大戦期には、現在の豊田自動織機長草工場付近に三菱航空機知多工場があり、陸軍の四式重爆撃機「飛龍」を生産した。その工場の北西には出荷用の飛行場が建設され、国鉄大府駅との間には専用鉄道が敷設されていた。三菱は当時の大府町と隣接の上野町にまたがる丘陵地帯に、およそ570万坪の土地を取得した。知多丘陵地の山を削り、谷を埋める30か月にわたる大工事の末、1944年4月に長さ1,300mの滑走路に総組立工場と整備工場が付属した三菱航空機知多工場が完成した。さらに、1944年12月より、上野町大字富木島に航空本部の飛行場拡張工事が実施され、近隣集落から多くの勤労奉仕者が出た。


title: 大府市

text: 戦後、愛知用水が開削されると、市域の丘陵部では園芸が盛んになり、名古屋市に生鮮野菜を供給する近郊農業の一大拠点へと変貌した。さらに工業の面でも豊田自動織機や住友重機械工業をはじめとする大企業のほか中小企業の誘致が推進され、高度経済成長期を経て中京工業地帯の一翼を担う工業都市へと成長を遂げた。


title: 大府市

text: その一方で宅地造成も積極的に推進され、昭和45年に市制施行した。また、昭和49年施行の第1次総合計画により「健康都市」が市の都市目標として定められ、さらに昭和61年に「健康都市宣言」をし、平成18年には健康都市連合に加盟した。現在は東浦町と共同でウェルネスバレー構想を掲げ、医療サービスやスポーツなど健康関連諸分野の充実化を推進している。2008年（平成20年）10月1日にはレジ袋の有料化を実施した。


title: 大府市

text: 1987年（昭和62年）に「健康づくり都市宣言」をし、さらに2006年（平成18年）には健康都市連合に加盟し、健康都市づくりを推進している。さら東浦町と共同でウェルネスバレー構想を提唱し、今後はあいち健康の森公園付近に医療関連の企業などの誘致、インフラの整備などが推進される。


title: 大府市

text: 2013年6月11日に開催されたバイオマス活用推進会議において、中部地区で唯一のバイオマス産業都市の第一次選定地域に決定された。市の構想では、メタン発酵ガス化発電では中部地区最大級 となる発電施設を市内に建設し、バイオマス資源とエネルギーを地産地消する「都市近郊型バイオマス・新エネルギー利活用ネットワーク」の知多半島地域における拠点を構築していくとしている。


title: 大府市

text: 上記の他、名古屋市営バスの高速1系統と緑巡回系統が市域を通過している。名古屋市との境界付近にある有松町口無池停留所の回転場が市域にあり、同停留所の有松11系統ののりばは市内に立地する。なお、かつては名鉄バスも大府駅前から知立駅、有松駅、前後駅などへ向かっていた。


title: 大府市

text: 市では音楽活動が盛んであり、市内の9つの公民館をはじめ、大府市勤労文化会館、おおぶ文化交流の杜、石ヶ瀬会館などが市民の活動の拠点となっている。市役所の1階ロビーでは、定期的に市主催のロビーコンサートが開催される。


title: 大府市

text: 市内に美術館はないが、市内の文化施設では市民の芸術作品の展示が行われる。また大府市役所の地下ロビーを始め、市内の公共施設には絵画や彫刻が数多く展示されており、市民は優れた芸術作品に親しむことができる。また市民参加型の行事として、大府市民美術展やつつじ祭り「親と子の写生大会」が開催される。


title: 大府市

text: 戦前より地域スポーツが盛んに行われてきた。現在も市民参加型のスポーツチームが数多くあるほか、市が毎年主催する大府シティ健康マラソン大会には市内外から多くの選手が参加する。平成22年には文部科学省が全国的に展開を進めている総合型地域スポーツクラブとしてOBUエニスポが設立された。


title: いただきストリート

text: 『いただきストリート』は、第1作目が1991年にアスキー（後のアスキー・メディアワークス、現KADOKAWA）から発売された、ボードゲーム形式のファミリーコンピュータ（ファミコン）のゲーム、およびそのシリーズのゲーム作品である。通称「いたスト」。


title: いただきストリート

text: 「いただきストリート」の商標は、第2作目からの発売元であるスクウェア・エニックス（旧エニックス）と、アスキーよりゲーム事業を継承したエンターブレインを吸収合併したKADOKAWAの両社によって共有されている。


title: いただきストリート

text: この作品から販売元がエニックスとなる。前作のルールを継承しつつ、マップが一新された。新システムに「空き地」が登場。個人成績や買い物料などの各分野における最高記録などが記録されるようになった。ドラゴンクエストシリーズのファンサービス的なフィーチャーもいくつか登場した。


title: いただきストリート

text: 前作から4年を経ての登場。収録マップの大半は過去2作の再録である。また、前作の登場キャラのうち8人が3つ年齢を重ねて再登場する。『スーパーファミコン ドラゴンクエストIII』に登場したすごろく場をアレンジした「すごろくタウン」モードが登場した。


title: いただきストリート

text: ドラゴンクエストシリーズ（ドラクエ）、ファイナルファンタジーシリーズ（FF）の両シリーズの世界やキャラクターおよび音楽を使用した作品。世界観と一致させるために今まで使用されたゲーム内の呼称に変更が加えられている（サラリー→賞金、周回数→レベルなど）。ゲームバランスが初心者向けに調整されている。「スフィアバトル」モードを採用。背景・演出が美麗になったが、マップ自体に使用しているポリゴン数は減り、2D的に戻っている。


title: いただきストリート

text: 前3作はスクウェア・エニックスのキャラをプレイヤーとし、他の作品とのコラボレーションをする点が押し出されていた。しかし本作は『いたスト3』まで、特に『いたスト2』や『ゴージャスキング』の世界観が継承されている。


title: いただきストリート

text: 『DQ&FF in いたスト』シリーズの流れを汲み、ファイナルファンタジーシリーズのキャラクターのみに限定した作品。キャラクターやマップは『SPECIAL』および『ポータブル』のものを主なベースにしており、新たに『ファイナルファンタジーXIII』のライトニングが参戦した。


title: いただきストリート

text: 毎月、新しいマップ1種と対戦キャラクターが追加されていたが、2011年2月3日に下記の『ドラゴンクエスト&ファイナルファンタジー in いただきストリート MOBILE』へアプリ移行となったため、すべてのデータを次作に引き継いだ上で本作の配信は終了した。


title: いただきストリート

text: 『FF MOBILE』のバージョンアップ移行作品。前作のキャラクターとマップをそのまま引き継ぎ、さらに過去の『DQ&FF in いたスト』シリーズ同様にドラゴンクエストシリーズのキャラクターとマップが加わった。前作同様キャラクターやマップは『SPECIAL』および『ポータブル』のものが主なベースとなり、新たに『ドラゴンクエストIX 星空の守り人』のサンディが参戦した。


title: いただきストリート

text: ドラゴンクエストシリーズ誕生25周年記念作品の一つであり、いただきストリートシリーズ誕生20周年記念作品の一つであり、マリオ誕生30周年記念作品でもある。『ドラゴンクエストシリーズ』と『マリオシリーズ』のキャラクター達が再び共演する。『いただきストリートDS』に登場した大部分のキャラクターに加え、新キャラクターも多数登場。またMiiも参戦する。ステージにおいてもDS版に登場したステージや『2』のリメイクなどの他、『スーパーマリオギャラクシー2』や『ドラゴンクエストIX 星空の守り人』といった比較的新しい作品のステージが加わっている。


title: いただきストリート

text: ドラゴンクエストシリーズとファイナルファンタジーシリーズの30周年記念作品でシリーズ最新作の『ファイナルファンタジーXV』や『ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めて』からもマップやキャラクターが登場する。シリーズ初のPlayStation 4、PlayStation Vita対応となる。PlayStation Networkによる通信対戦に対応しており、PS4とVita間でのクロスプレイも可能。ダウンロードによりマップが追加される。シリーズ初のフルボイス対応になった。


title: オオスカシバ

text: 和名のとおり翅は透明で、鱗粉がなく、黒い翅脈が走るのが大きな特徴である。羽化した直後には灰白色の鱗粉が翅をおおっているが、羽ばたくと鱗粉がすぐに脱落し、透明な翅になってしまう。この翅の表面には顕微鏡的な微細な顆粒が密生しており、光学的な効果によって、通常のチョウやガの鱗粉を除いた翅よりも、透明度を増していることが知られている。翅脈は枝分かれせず、根もとから後方に緩い曲線を描きながら伸びる。


title: オオスカシバ

text: 成虫は年に1 - 2回、夏に発生する。スズメガの多くは夜に活動するが、オオスカシバは昼に活動するので人の目につきやすい。様々な花を訪れ、ホバリングしながら蜜を吸う。ただし、オオスカシバの口吻は2 cmほどで、それ以上深い構造をもつ花からは蜜を吸うことができない。羽音を立てながら花にやってくる上、透明な翅と胴の模様から大きなハチに間違われることもあり、ベイツ型擬態の例として紹介されることも多い。


title: 比嘉久美子

text: 『ロックマンエグゼ』シリーズの光熱斗をはじめ、少年役を多く演じているが、『ジーンシャフト』のミカ・セイドウや『出撃!マシンロボレスキュー』の遥鈴、『極上生徒会』の飯島幸子、『舞-乙HiME』のイリーナ・ウッズ、『タクティカルロア』の阿古屋真夏、『スカイガールズ』の御子神嵐子といった少女役もこなす。劇団はらぐろ団員として舞台活動も行う。


title: 比嘉久美子

text: 2008年から2021年まで、テレビ東京版（第9・10・11・13期）/NHK版（第14-24期）の『きかんしゃトーマス』の主人公、トーマスの声優をフジテレビ版（第8期以前）の戸田恵子から引き継ぎ担当していた。


title: フラクトゥール

text: フラクトゥールは、中世のヨーロッパで広く使われた、写本やカリグラフィーの書体を基にした活字体・ブラックレターの一種であり、最も有名なものである。時には、ブラックレターを全部指して「フラクトゥール」と呼ぶこともある。フラクトゥールの語源は、古いラテン語の分詞、frangere（壊す）、fractus（壊れた）であり、他のブラックレターや現在よく使われるローマ字体であるアンティカ体に比べて線が崩れているところに特徴がある。


title: フラクトゥール

text: 通常、大文字の I と J には外見上の違いがないか、あってもわずかな差異である。これは、両者の起源は同じであり、区別する必要があまりなかったためでもある。語尾以外では小文字 s に長いs（ - 小文字の f によく似ているが、横棒が右側へと貫かない）を用いる。（エス・ツェット）には 長いs と z の合字を用い、ch には、文字同士が接触しないものの、字間が通常より狭い合字をそれぞれ用いる。また、ウムラウト付きの文字 ( ) では、現在のウムラウト（点を横に2つ並べたもの）ではなく、その由来となった古い形、すなわち小さな e を文字の上に付した字形のものがしばしば見られる。ハイフンは、右上がりの二重線となる。


title: フラクトゥール

text: 最初のフラクトゥールは神聖ローマ帝国のマクシミリアン1世の治世（1493年 - 1519年）に、皇帝の出版事業に際して特別にデザインされたものである。フラクトゥールは人気を博し、以前のブラックレターであるシュヴァーバッハー体（Schwabacher、ヨハネス・グーテンベルクが使った書体）やテクストゥアリス（Textualis/Textur、テクストゥラ体とも）などの書体に取って代わるようになり、様々なヴァリエーションのフラクトゥールの活字が彫られるようになった。


title: フラクトゥール

text: 他の多くのヨーロッパ諸国ではブラックレターが16世紀頃までに衰え、古代ローマの書体を模範にしてイタリアで発展し人文主義者らによってヨーロッパに広まっていた、ローマン体によって置き換えられていった。北欧諸国でも19世紀まではブラックレターが使用されたが、例えばデンマークでは19世紀半ばにアンティカ体の利用が増え、1902年の時点で95%の印刷物がアンティカ体を使用するようになっていた。ノルウェーも同様に1900年頃にほとんどの印刷物はアンティカ体に変わった。


title: フラクトゥール

text: しかしドイツ語圏では19世紀でもフラクトゥールでの製版が常用されていた。いくつかの本はまだシュヴァーバッハー体を使用していたほどである。なかでも優勢なフラクトゥールの書体は「Normalfraktur」と呼ばれるものであり、様々な細かい違いの活字が存在した。


title: フラクトゥール

text: ドイツでもすべての文章がフラクトゥールで印刷されたわけではない。バロック時代には、科学技術関連の文献はアンティカで、詩はフラクトゥールで記された。18-19世紀になるとフラクトゥールが一般的な印刷書体として使用されるようになり、アンティカの出版物には国際的・教養的・科学的といった属性が伴うようになった。


title: フラクトゥール

text: ドイツ語をアンティカとフラクトゥールのどちらで表記するのがよいかという「」が起こっている。特に19世紀初頭の中世再評価やロマン主義、国民文学の創生の時期には、ドイツ語はゲルマン的なフラクトゥールで書くのが一番しっくりとする、アンティカ体は軽薄だがフラクトゥールは重厚で中身がある、中世のゴシック文化全盛期を彷彿とさせるなどといったフラクトゥール擁護論が喧伝された。20世紀の第一次世界大戦前にも、アンティカ体を推進する議論に対し、フラクトゥールは読めるスピードが速く、読み間違えにくいため客観的に見て優れている、というフラクトゥール擁護論が現われ激論となった。


title: フラクトゥール

text: 20世紀、ナチス・ドイツは、ドイツを故意に他の西欧諸国とは異なった国にしようという意図から、中世以来の伝統的なフラクトゥールを正式なドイツ語の書体とし、国際的なアンティカ体はアーリア的ではないと宣告した。1932年には出版物の42%がフラクトゥールを使用していたが、4年後の1936年には60%に増大した。学校ではフラクトゥールおよびその筆記体のみが教えられ、ルーン文字風のフラクトゥールの変種が作られた。


title: フラクトゥール

text: この公式な立場は1930年代後半を通じ維持されていたが、1940年3月にゲッベルスは外国のすべてのプロパガンダ文書はアンティカで書かれるように命令した。1941年1月3日、官房長マルティン・ボルマンは全ての政府機関に対して「フラクトゥールはユダヤ人の文字 (Judenlettern) なのでこれ以上の使用を禁止する」という文書を発したためフラクトゥールは公式文書から消えてしまった。この命令の原因として、ドイツ政府は第二次世界大戦で占領下に置いた地域でフラクトゥールが命令伝達の障害となっていることを認識したのではないかという推測があるが、占領地域での伝達障害の主な原因はドイツ人行政官のフラクトゥールを基礎にしたジュッターリーン体などの筆記体 (Kurrent) でありフラクトゥールそのものではないという反論がある。真の理由は、ドイツ国外で接収した活字や印刷機を使ってドイツ語文書を作りたかったからではないかともいわれる。


title: フラクトゥール

text: フラクトゥールは戦後のドイツで短い期間ではあるが復活した。ドイツの多くの印刷業者は1955年ごろまで資金不足にあえぎ、新しい活字を買う余裕がなかったため古いフラクトゥールの活字を引っ張り出したのである。経済が復興するに従い、ナチスあるいは帝政ドイツのような古い体制を思わせる旧式のフラクトゥールは、反ナチス法が追い風となり新聞や書籍から姿を消した。


title: フラクトゥール

text: 今日のドイツでは、フラクトゥールは装飾用の書体としてまれに使われる程度である。例えばドイツの古くからの新聞は、一面にある新聞名をフラクトゥールで表記しているが、記事本文や見出しではフラクトゥールは用いられずアンティカ体が用いられる。また、パブなど飲み屋の看板にもよく使われる。こうした看板や装飾での使用では、小文字sや長いsの区別や、連字・合字などのルールはあまり気にされていない。すでに東西ドイツ統一後のドイツ人の日常生活からは、ほとんど見られなくなっていた。


title: フラクトゥール

text: 下の図にあるドイツ語文は、フラクトゥールのうち、それぞれ"Walbaum-Fraktur"、"Humboldtfraktur"という字体を用いている。それぞれの字体の名前の後に、 "Victor jagt zwölf Boxkämpfer quer über den Sylter Deich" という文章が続いている。文の意味は、「ヴィクターはジュルトの堤防を横切って十二人のボクサーを追いかけた」となるが、これはローマ字の26文字とウムラウトのついた文字を全部使うパングラム（pangram、全ての文字を使って作る文）である。


title: フラクトゥール

text: フラクトゥールは通常のラテン文字の符号位置を使い、フォントによって区別する。代表的なフォントにBreitkopf Frakturや、Google FontsのUnifrakturMaguntiaやUnifrakturCookがある。


title: フラクトゥール

text: Unicodeの追加多言語面には数学用英数字記号のブロックがあり、その中にフラクトゥールとその太字も含まれているが、これは数学的記号としてフォントが重要な意味をもつ場合に用いるためのものであり、通常の文章に使われることを想定していない。一部の大文字(C,H,I,R,Z)は基本多言語面の文字様記号のブロックに定義されている。


title: 太夫 (遊女)

text: 遊女、芸妓における太夫の称号は江戸時代初期に誕生し、当時は女歌舞伎が盛んで芸達者の役者が「太夫」と呼ばれたのが始まりだといわれる。やがて遊廓が整えられ遊女の階級制が確立、美貌と教養を兼ね備えた最高位の遊女に与えられ、京の島原、江戸の吉原、大坂の新町、長崎の丸山に配置されるようになった。主に公家、大名、旗本ら上流階級を相手にし（丸山では中国人、オランダ人も）、吉野太夫・夕霧太夫・高尾太夫ら（寛永三名妓）が輩出した。しかし、太夫を相手にするには高額の費用が必要とされ、江戸では宝暦年間に吉原で太夫が消滅し代わって「」と呼ばれる遊女が「」と呼ばれるようになりそちらが主流になる。一方京・大坂には「太夫」の名は残り、別名「こったい」と呼ばれた。時代の変遷を経て、2017年現在、島原に太夫は５名在籍する。


title: オラキオ

text: 佐賀県鳥栖市出身。佐賀県立鳥栖工業高等学校卒業。中学入学を機に体操教室に通いはじめ、高校時代には3年連続でインターハイ・国体に出場経験のある元体操選手で、お笑いコンビ「弾丸ジャッキー」（2003年 - 2016年）時代は実在の体操選手のモノマネをネタとして披露していた。芸名のオラキオは『時の継承者 ファンタシースターIII』に登場する勇者の名前に由来する。


title: オラキオ

text: 2003年（平成15年）、アルバイト仲間だった武田テキサス（のちにテキサスに改名）を誘い、お笑いコンビ「弾丸ジャッキー」を結成した。それ以前は坪倉由幸（お笑いトリオ「我が家」）と「弾丸バナナ」というコンビ名で活動していた。


title: オラキオ

text: 2013年（平成25年）には、オラキオの出演していたバラエティー番組『とんねるずのみなさんのおかげでした』（フジテレビ系）の総合演出を務めるマッコイ斎藤の勧めを受け、それまでの「松雪 オラキオ」から「オラキオ」に改名。


title: 納谷幸男

text: 父親は元関脇・貴闘力忠茂（16代大嶽）、母親は第48代横綱・大鵬幸喜の三女（2018年11月より大鵬企画の代表取締役）である。大嶽部屋に所属する納谷幸林（次弟）、王鵬幸之介（三弟）、夢道鵬幸成（末弟）は弟。従弟は元大相撲力士の若闘力。母方の曾祖父はマルキャン・ボリシコ。


title: 納谷幸男

text: 母方の祖父の大鵬は孫たちに相撲を強制することは無かったが、父親の貴闘力は「4人とも力士にする」という絶対的な方針のもとに息子たちを育てた。幼稚園の頃から強制的な稽古が始まり、逃げると父親に捕まえられて引きずって行かれ、それでも抵抗するとゴミ箱に放り込まれた。状況によっては当時実家の隣にあった祖父の家に逃げることもあった。


title: 納谷幸男

text: 経済状況は他の相撲部屋の同世代の子供達と比べると決して恵まれていた方ではなく、お年玉は親に預けると父親が全額ギャンブルに使い込んだ。小学校時代の納谷は父親が野球中継を見ながら新聞に○×を付けているのを見ており、後に野球賭博を行っていたのだと察した。


title: 納谷幸男

text: 納谷本人の述懐によると、小学4年次の相撲合宿で相撲界独特の上下関係に直面し、衝撃と嫌悪感を感じていた。そのため、鳥取への相撲留学をさせようとしている父親に泣いて止めてと頼んでいる。聞き入れない父親に無理やり鳥取に行かされたが、納谷は鳥取での環境に馴染むことは出来なかった。ゴールデンウィークに帰省した際に祖父に訴え、祖父と父親の激しい言い合いの末に東京に戻ることが出来たという。


title: 納谷幸男

text: 2010年5月に大相撲野球賭博問題が報道上で表面化する前、納谷は中学3年生から高校1年生だった。その頃に記者が家の前にズラリと並んでいるのを見て、何らかの不祥事が父親の周りで起こったのだと直感した。その前にも露鵬の問題行動など大嶽部屋(旧・大鵬部屋)関連の不祥事が起こるたびに記者が実家に来ていたので、納谷としては「ああ、またか」という感じであったという。父親が野球賭博問題で日本相撲協会を解雇された際は、それまでの父親の賭博癖、実家の金の賭博への使い込みを目の当たりにしていたので、怒りや失望の感情すら湧くことはなかった。


title: 納谷幸男

text: 埼玉栄高校の山田道紀監督の熱意に絆されて何となく進学を決め、3年間相撲部に籍を置いていたが、相撲部での練習は1年生までで止めている。2年次にこのままではいけないと思い、自分の意志でキックボクシングを始め、短期間ながら藤原敏男のもとで指導を受けた。


title: 納谷幸男

text: 高校卒業後の2013年、佐山聡率いる掣圏真陰流に入門。この時点では武道家、ひいては総合格闘家としての練習を行っていくものとされたが、佐山は入門時点でプロレスデビューの可能性も示唆していた。入門後、同じく佐山が率いるリアルジャパンプロレスのセコンドや雑用の業務も行っている。


title: 納谷幸男

text: 2017年9月14日、リアルジャパンプロレス後楽園ホール大会の雷神矢口戦でデビュー。2015年に内臓の病気で手術をして、1年程度療養を行うなどしたため、デビューまでに4年半の歳月を要した。総合格闘家からプロレスラーへの転向について、佐山から「プロレスラーにならないか」と打診があったことを後に明かしている。


title: 納谷幸男

text: 同年11月26日放送の日本テレビ『踊る!さんま御殿!!』に出演し、「おやじと同じことをしたくないなっていうのがあって、ちょっとおやじに色々あった時（2010年の大相撲野球賭博問題での相撲協会解雇と両親の離婚）がすごい思春期だったので」と語っている。


title: 納谷幸男

text: プロレス界入りを機に、礼儀を尽くし人の喜ぶことをする姿を知って父親を見直し、疎遠だった関係は修復された。自分の属する業界が父親の暴露の範囲に入らないプロレス界であることもあって、兄弟の中では父親と最も仲が良いという。


title: 納谷幸男

text: 2020年12月23日に行われた「大仁田厚 vs クロちゃん！クリスマス最終決戦！スカイツリー路上電流爆破プロレス！」の第3試合でHARASHIMAと組んで、父・貴闘力が経営する焼肉ドラゴ東京スカイツリー駅前店内と店の前で大石真翔、中村圭吾組と対戦。2015年以来、プロレスの試合から遠ざかっていた父・貴闘力も乱入した。


title: 納谷幸男

text: 2022年11月に行われたD王 GRAND PRIX 2022では初出場ながらKO-D無差別級王座保持者であった樋口和貞を破るなど快進撃を続け4勝1敗でBブロックを1位通過するも12月4日に行われた優勝決定戦ではAブロック代表の上野勇希に敗れた。


title: 68–95–99.7則

text: 統計学における68–95–99.7則（）とは、正規分布において、平均値を中心とした標準偏差の2倍、4倍、6倍の幅に入るデータの割合の簡略表現である。より正確には、68.27%、95.45%、 99.73%である。


title: 68–95–99.7則

text: 経験論的には、いわゆる「3シグマのルール」や「千三ツの法則」と呼ばれるものであり、ほぼすべての値が平均の3標準偏差以内にあるという従来のヒューリスティックを表している。このヒューリスティックの便利さは置いている仮定に非常に大きく左右される。社会科学においては、2σ以上外れた値（95%信頼区間の外）が「有意」とされ、素粒子物理学の分野では、5σ （99.99994%信頼区間の外）が「発見」に必要だとされている。


title: 68–95–99.7則

text: 「3シグマのルール」では正規分布に従わない場合でも、少なくとも、88.8%のデータは μ±3σ の範囲内に入る。これは、チェビシェフの不等式（kσの外にはたかだか1/k のデータしか存在し得ない）から導かれる。単峰分布においては、少なくとも95%であり、少なくとも98%まで上げるには一定の前提が必要かもしれない。


title: 68–95–99.7則

text: 例えば、2σの範囲、つまりもしくはは、(1 − (1 − 0.97725)·2) = 0.9545 = 95.45%に対応する。しかしこの間隔は対称的ではない。観測値が である確率に過ぎない。観測値が平均値から±2σの範囲に含まれる確率は（丸め誤差を含むが）


title: 68–95–99.7則

text: “68–95–99.7 則” は、標本からその母集団が正規分布であるかの簡易的な評価をするためによく用いられる。また、母集団を正規分布と仮定した場合の外れ値の単純な検定や、母集団が正規性検定としても使用される。


title: 68–95–99.7則

text: 標本、平均（母集団の平均がわからない場合には推定する）・分散を計算し、標本の値から平均の値を引くことで残差を計算する。そして、残差を標準偏差で割ることで偏差値を得る（ただし偏差値はここに書いたとおり残差を標準偏差で割った値であり、平均値が50、標準偏差が10となるように標本変数を規格化したものではなく、どちらかというとスチューデント化残差に近い）。


title: 68–95–99.7則

text: 外れ値の検定や正規性の検定に用いる場合、標準偏差とその範囲に存在するデータの割合を比較する。標本のスチューデント化残差を計算し、正規分布でのデータの割合の期待値と比較する。（標本のサイズが十分大きい場合を除き、極端なデータとされるため）3σ以上の残差を持つデータは外れ値とされることが多い。平均から3σ以上に多くのデータがある場合正規分布ではないと疑われやすい。また、この考え方は4σ以上離れている場合より顕著である。


title: 68–95–99.7則

text: 例えば、6σのデータは約2億分の1の確率に相当する。事象が毎日発生する場合、このデータは140万年に一度しか生じないデータに対応する。つまり、とある日のデータで6σが観測され、その観測期間が100万年を大幅に下回る場合、正規分布は良いモデルを提供しない可能性が高いといえる。


title: 68–95–99.7則

text: ナシム・ニコラス・タレブは著書 "The Black Swan" の中で、ブラックマンデーが36σの事象に対応するリスクモデルの例を示している。そのようなイベントが発生すると、モデルに欠陥がある、つまり、正規分布によるモデル化は適切でないことが即座に示唆され、その後、確率的ボラティリティモデルなどのより洗練されたモデルで考慮する必要がある。このような議論では、まれな出来事をたったひとつ観測しただけでは、そのような事実はまれであるということに矛盾しないというギャンブラーの誤謬の問題を認識することが重要である。まれな事象が生じることは、「まれな事象がまれである」という仮説、すなわち仮定されたモデルの妥当性を損なう。仮説の信頼性が徐々に失われる場合、このプロセスを適切にモデリングするには、仮説そのものの見直しだけでなく、事前確率を指定する必要がある場合もある。このため、疑わしい仮説（起きにくい事象）を反駁することによって、効果を発揮する。


title: 九鬼隆平

text: 秀岳館高校では主将として3年春と3年夏の2度、甲子園に出場しいずれも4強。第11回 BFA U-18アジア選手権大会でも主将を務め、4番打者として優勝に貢献、優秀守備選手の表彰を受ける。甲子園通算8試合、打率.281（32打数9安打）、5打点。高校通算26本塁打。野球部には2学年先輩に藤吉優、宮本秀明、同期に松尾大河、1学年後輩に田浦文丸がいる。


title: 九鬼隆平

text: 10月20日に行われた2016年度ドラフト会議にて、福岡ソフトバンクホークスに3位で指名される。11月12日、契約金5000万円、年俸600万円（金額は推定）で契約合意に達し、11月22日に福岡ソフトバンクホークスの新人選手入団会見が行われ、入団が正式に発表された。背番号は「65」。


title: 九鬼隆平

text: 、3月17日に行われたウエスタン・リーグ開幕戦、対阪神タイガース戦において、9番指名打者で二軍公式戦初出場、5回に適時三塁打を放ち、初安打・初打点を、同月25日に行われたウエスタン・リーグ対オリックス・バファローズ戦において初本塁打を記録する。7月13日に草薙球場で行われたフレッシュオールスターゲーム2017において、ウエスタン選抜として出場する。一軍公式戦の出場機会は無かったが、二軍公式戦において21試合に出場し、打率.256、2本塁打、9打点、三軍戦において64試合に出場し、打率.257、7本塁打、27打点、12盗塁の成績を残す。11月10日、同月25日から台湾で開催される2017アジアウインターベースボールリーグにおいて、辞退した谷川原健太に代わり、NPBウエスタン選抜に追加選出された。


title: 九鬼隆平

text: 、5月16日に初の一軍昇格。5月26日の千葉ロッテマリーンズ戦で代打でプロ初出場を果たし、初球で頭部への死球を受けた。内角高めのカーブをしゃがんで避けた結果ちょうど頭部に当たってしまったもので、九鬼に怪我はなく、また投手の石川歩も危険球退場にはならなかった。


title: 九鬼隆平

text: 、7月5日の北海道日本ハムファイターズ戦でプロ初のスタメン出場を果たすと、第1打席で河野竜生からプロ初安打、初打点、初本塁打となる左越えのソロ本塁打を放った。その試合を含め一軍戦計5試合に出場したものの、首の違和感のために9月3日に出場選手登録を抹消され、その後はファームの試合にも出場せず、同月30日、大阪市内の病院で頸椎前方除圧固定術および自家骨移植を受け、復帰まで約6か月を要する見込みとなり、同シーズン中の復帰は絶望となった。


title: 大平和祈念塔

text: 歴史上のあらゆる戦没者の霊を人種、民族、国家、国境、地域、また宗教、宗派、信条などを問わず慰霊と鎮魂するため、PL教団が建立し管理運営する慰霊塔と平和への祈念塔を兼ねるもの。塔の低層階は戦没者でない一般にも開放されている。塔の設計は日建設計、施工は東急建設である。塔の下部には神殿もあり、毎年8月1日に年祭と呼ぶ祭事を行う。 1970年（昭和45年）8月1日 に落成。


title: 大平和祈念塔

text: 展望塔の内部にエレベーター、上部に展望台を設けているため、落成直後は展望台を信者以外の一般客にも公開していた。教団が当時近隣の敷地内で遊園地（PLランド）を運営していたことなどによるものだが、後に、展望台の一般公開やエレベーターの運行を停止。PLランドも、規模の縮小や「桜ヶ丘遊園」への改称などを経て、1989年（平成元年）9月に閉園した。現在は、教団の信者も、塔の下部にある神殿への参拝しか認められていない。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 実在する同名の植物、オトギリソウをモチーフに描かれるホラータッチのストーリーは、ほぼ同じシークエンスで構成される10数本のシナリオから成り立つ。選んだ選択肢によっては別の展開を見せることがあり、各ストーリー毎に登場人物の役割や真相が異なっている。また、一定の到達度で達成するピンクの栞の写真をチュンソフトに送ると同人誌がプレゼントされるキャンペーンが存在した。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: スーパーファミコン用ソフトとして発売されたのを始めとし、後にPlayStation用ソフトとしてリメイクされ『弟切草 蘇生篇』（おとぎりそう そせいへん）のタイトルで発売された。ムービーシーンの追加やシナリオの大幅な加筆修正に加え、『街 〜運命の交差点〜』から取り入れられたザッピングシステムにより、主人公から奈美の視点に切り替えてストーリーが進められる。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 物語は男女二人がドライブ中に事故を起こし、自動車が故障してしまうところから始まる。助けを求めて山奥の森を進んだ彼らがたどり着いたのは、異様な雰囲気をたたえた古い洋館だった。主人公とその恋人・奈美が館の中で様々な体験をする内容で、選んだ選択肢によって展開や人物像が大きく変わるのが特徴。また、選んだ選択肢によって最後にたどり着くエンディングが異なっており、プレイする度に新しいストーリーが展開されるようになっている。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 夕暮れの薄暗い山道を走る一台の車。車道の両脇には辺り一面に弟切草が咲いていた。車を運転していた公平は、助手席にいる奈美に弟切草に纏わる伝承を語る。しかし、話に夢中になっている内に道に迷ってしまい、そこに突然対向車が現れ急ブレーキを掛けるもブレーキが効かず、強引に車を停めた事で車は破損してしまう。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 本作の開発の経緯は、チュンソフトは当初はRPGを作成しようと検討していたが、容量の問題で実現できなかった。その後、中村光一と麻野一哉が話し合った際に、麻野はパソコンでかつて存在した『表参道アドベンチャー』や『南青山アドベンチャー』のようなテキストアドベンチャーの作成を発案し、スーパーファミコンの音源の性能を考慮してサウンドノベルという形態が構築された。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 一方でサウンドノベルという方向性になった背景として、当時『ドラゴンクエストV 天空の花嫁』を開発しており、プログラム・グラフィックなど担当できるスタッフが少なかったことから、これらへの労力を少なくしつつ、スーパーファミコンの特性を活かそうと考え出したと中村光一は語っている。また、麻野はコマンド選択式のアドベンチャーゲームは詰まると先に進めずにストレスが溜まるため、どんなことがあっても最後までたどり着けること、そして当時ゲームが複雑化してきている関係で操作方法が分かりにくくなっていたため、ボタンを押すだけで先に進めるようにし、プレイヤーの裾野を広げることを検討していた。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 麻野は音源の効果を発揮するには恐怖感が一番であると考え、ミステリー仕立てにすることを決定し、密室空間が望ましいことから「館」という仮題で製作を始める。その後、ストーリーを麻野自身で書いていく中で、分岐の多さから書ききれなくなり、シナリオライターである長坂秀佳に依頼。長坂はゲームブックがブームになった際に、ページが飛ぶだけで一つのストーリーしかないことに不満を抱いたが、もっと面白いものにする可能性を感じていた。その後、ゲーム開発に携わる機会が訪れたが長坂の事情により断念せざるを得なくなる。その後、そのゲーム会社からチュンソフトを紹介され、本作のシナリオ作成の依頼を受けることとなった。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 長坂は『弟切草』というタイトル、「復讐」という花言葉、男女二人が山中の洋館に迷い込むという舞台設定に好感を持ったが、麻野が検討していた「1プレイが10日かかるゲームにする」という案を否定し、一つの話は簡潔でいくつもの話が楽しめる、プレイする度に話が変わるものがいいと提案する。しかし、麻野は実現不可能であると長坂の案を否定した。その後長坂は、バッドエンドを創らずに、一つの話は簡潔でありさらに感動を与えて終わる、次にプレイした時には異なるストーリーが展開されることを念頭に置いたプランを提出し、チュンソフト側も納得し了承する。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 中村からは『弟切草』というタイトルは使用しなくてもよい、中身は完全に変更しても構わないとの提案があったが、長坂は「名刺代わりにお膳立ては使って見せる」と話し、『弟切草』というタイトルの使用や麻野の書いた原作を使用した上で変更を加えていく方法で製作することにした。その中で長坂は、ただの飾りであった鎧を動かしたり、ただの不気味な水槽から怪魚が出ることを考案するなどアイデアを発揮する。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: また、長坂は2名のアシスタントとともに残りのストーリーを全て担当し、それまでに登場した道具は全て使用することを決め、鎧、ミイラなどの使い道を模索した。選択肢に関しても徹夜をして作業をするなど検討を重ねた。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: ゲーム誌『ファミコン通信』のクロスレビューでは、6・6・7・6の合計25点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、23.45点（満30点）となっている。この得点はスーパーファミコン全ソフトの中で28位（323本中、1993年時点）となっている。また、同雑誌1991年5月24日号特別付録の「スーパーファミコン オールカタログ」では、「『サウンドノベル』という新しいジャンルを開拓した意欲作」、「どういう行動をとるかでストーリーが変化し、何度でも楽しめる作りになっている」と紹介された。その他、『SUPER FAMICOM Magazine』1993年8月情報号特別付録の「スーパーファミコンオールカタログ'93」巻末に収録されている「部門別ベスト30」では、総合28位、音楽・効果音10位、操作性30位、オリジナリティ7位を獲得している。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: ゲーム誌『ファミ通』のクロスレビューでは、8・7・8・7の合計30点（満40点）でシルバー殿堂入りを獲得しており、レビュアーからの肯定的な意見としては、「前作をやった人でも、新たな味わいがあるはず」、「経験者としては奈美でプレイできるのは裏の部分を垣間見れてうれしい」、「グラフィックやサウンドが強化されたのもうれしいが、何と言っても今回のメインは"奈美編"のストーリーが加わったこと」、「このゲームの楽しさはくり返しプレーすることにあり、分岐の多さから毎回いろんな発見がある」などと評されているが、否定的な意見としては、「いくらビジュアルが一新され恐怖が増しても、結末を知ってるのと知らないのとでは大違い。追加シナリオを見つけるためのプレイはかなり不毛」、「ザッピング自体は簡単であまりゲーム性は感じられない」、「さすがに古さを感じるし、ストーリーもやや現実離れ気味。しょうもないギャグに興ざめすることもしばしば」と評されている。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: キーワードはゲームと同一だが、ストーリーはオリジナル。大ヒットゲーム『弟切草』のゲームデザイナー松平公平が、恋人の菊島奈美と山道をドライブ中に事故に遭う。公平は自らが作ったゲームに似たシチュエーションに遭遇していく。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 長坂の小説『彼岸花』『寄生木』と三部作を成し、さらに『彼岸花』『死人花』『幽霊花』の『彼岸花三部作』がクロスするため実質的には五部作の第一作にあたる。また、『彼岸花』はそれぞれ別のメーカーによってPlayStation 2とゲームボーイアドバンスでゲーム化されているが、チュンソフト製作の『弟切草』とは無関係な内容である。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: 公平の父は忠信、母は和恵、旧姓（㐂久島）。奈美の父は浩平、母は和子、旧姓（平松）とされる。主な登場人物は奈美と瓜二つのナオミ、公平の自殺した元恋人の高松明美、奈美の恩師で死んだ愛人の有栖川耀一郎。また、ばらもんと呼ばれる悪霊が登場する。


title: 弟切草 (ゲーム)

text: プレイステーション版や小説版のヒットを受けて製作された。ゲームではなく小説が原作となっているが、直美が姉ではなく女装した弟、奈美・直美の父親蒼一が画家、母親の素性が不明など小説とは展開が異なる。通常のフィルムではなくDVCPRO（デジタルビデオ）で撮影され、全編に渡ってデジタル加工されている。監督の下山天は、当初マルチエンディングとすることを想定していた。


title: 後一条天皇

text: 後一条天皇（ごいちじょうてんのう、1008年10月12日〈寛弘5年9月11日〉- 1036年5月15日〈長元9年4月17日〉）は、日本の第68代天皇（在位:1016年3月10日〈長和5年1月29日〉- 1036年5月15日〈長元9年4月17日〉）。諱は敦成（あつひら）。


title: 後一条天皇

text: 三条天皇の譲位（長和5年1月29日、1016年3月10日）により践祚、2月7日（3月18日）に数え8歳で即位。幼帝のため道長が摂政となり権勢を振るった。道長の娘で叔母にあたる威子を中宮とし、（外戚の地位を藤原氏御堂流以外に渡すまいという藤原頼通と母彰子の意向により）この時代には珍しく他の妃を持たず、皇子女は内親王二人のみで世継ぎの皇子には恵まれぬまま、数え29歳で崩御した。『栄花物語』によると飲水と痩身の症状の記載があり、糖尿病によるものと考えられている。突然の崩御であったため、譲位の儀式が間に合わなかった（『左経記』）とある。『日本紀略』や『今鏡』では遺詔により、喪を秘して弟の敦良親王への譲位（後の後朱雀天皇）の儀を行ったとされている。これが、在位中に天皇が崩御した場合に喪を秘して譲位の儀を行い、その後に上皇としての葬儀が行われるようになった先駆とされる


title: 石丸電気

text: 石丸電気（いしまるでんき）は、かつて存在した秋葉原を中心に関東地方を営業基盤とする日本の家電量販店チェーン。エディオングループの店舗ブランドのひとつだった。屋号を始め対外的には「イシマル（ishimaru、石丸）」と称していた。


title: 石丸電気

text: 2009年（平成21年）1月31日までは石丸電気株式会社（）が運営していたが、翌2月1日にエイデン（同年10月1日にエディオンEASTに商号変更）に吸収合併された。それ以降は同社運営の店舗ブランドとなった後、2012年（平成24年）10月1日に「エディオン」に統一された。


title: 石丸電気

text: 山際電気商会出身の石丸鶴雄により1945年5月に石丸電気商会として設立。秋葉原電気街の創成期である1945年（昭和20年）の創業から同地区を地盤に店舗網を拡大してきたが、同業他社と比較して郊外店進出に遅れをとり、本格的な郊外店舗の展開を始めたのは1990年代の後半に入ってからであった。最盛期には秋葉原で15店舗、関東周辺の1都6県では36店舗を展開していた。特にレコード等のソフトに注力しており、長年の間、日本最大級のレコード店としても知られていた。


title: 石丸電気

text: 2000年（平成12年）には同じく秋葉原に店舗を持つヤマギワと提携し、ワイアンドアイ株式会社を設立。ヤマギワから一部店舗を譲渡され、アイアイカードがヤマギワの東京本店と世田谷店で使える様に成った。その影響でエディオングループ傘下となった以降でもヤマギワの照明器具を販売している。なお、石丸電気創業者である石丸鶴雄はヤマギワの出身であり、石丸電気を創業時にヤマギワから援助を受けていた。


title: 石丸電気

text: 2002年（平成14年）には九十九電機と業務提携した。一時期は石丸電気が九十九電機株の49%を取得する大株主であった。一部の石丸電気店舗に「ツクモ王国」と称した自作パソコンパーツを扱う売り場をインショップ形式で出店した。またポイントカードの相互利用も行っていたが、2007年（平成19年）9月末をもって相互利用は終了した。2008年（平成20年）に九十九電機が経営破綻した際には株式の保有比率は19%にまで低下。その後九十九電機の再建スポンサーには石丸電気及び親会社のエディオンではなくヤマダ電機が名乗りを上げた。


title: 石丸電気

text: 2006年（平成18年）4月27日に、エディオンと業務提携することが発表された。エディオンは、石丸電気株式の33.4%を同年7月に取得。同社のグループ傘下となった。その後、2007年（平成19年）3月30日付で6.6%を追加取得。2007年（平成19年）3月期よりエディオンの連結子会社となった。このため、エディオングループ傘下のデオデオとエイデンとミドリ電化の共通コーポレートスローガンである「買って安心、ずっと満足」が使用されるようになった。


title: 石丸電気

text: 2007年（平成19年）11月1日には、エディオンが新設した子会社東京エディオンにエディオンが保有する株式を譲渡、エディオンの孫会社となった。2008年（平成20年）6月27日の株主総会で新たな取締役の選任を決議して、創業家出身の石丸俊之社長が退任することとなり、同年10月1日には創業者一族が保有する全株式（60％）をエディオンが買い取り、100％出資の完全子会社となっている。


title: 石丸電気

text: 2009年（平成21年）2月1日に、エイデンを存続会社とし、東京エディオン及びその子会社である石丸電気、そして石丸電気の完全子会社3社（東京石丸電気株式会社、株式会社石丸電気レコードセンター、アイアイオンライン株式会社）の合計5社が吸収合併された。アイアイテクノサービス株式会社は同じくエイデンの配送部門の完全子会社コムネットと合併した。会社としての石丸電気は解散したが、石丸電気のブランド（屋号）は残された。2008年（平成20年）12月にデオデオから転換した上尾中央店を皮切りに、東京エディオンで使用されていたものと類似したデザインのロゴを導入した上（エディオングループ入り前からの店舗は旧デザインのロゴと併用）、郊外型店舗で使用されていた「（地名）ビッグワン」名が廃止され、一般的な「（地名）店」に変更されている。


title: 石丸電気

text: 法人は同一になったが、ポイントカードについてはエイデンのエディオンカードと石丸電気のアイアイカードとの間には互換性が無く、相互に使用することは出来ない。そのため、石丸電気のエディオンカード（セディナ）を発行し、相互に使用可能とした。なお、アイアイカードおよび石丸独自のクレジットカード付きポイントカードのアイアイUCカードは2009年（平成21年）11月3日をもって店舗での取り扱いを終了した。それまで蓄積されていたポイントは、同年11月5日以降、旧ポイントの有効期限内に限りエディオンカードに移行できるが、エディオンカード会員に入会しない場合はポイントは失効となる。クレジット機能のないIDカード（年会費2100円、長期保証付き）とエディオンポイントカード（年会費無料で長期保証なし）も存在するが、この2つは店舗によって発行の有無がある。詳細はエディオンのカード・独自保証制度。


title: 石丸電気

text: 関東地方では石丸電気の知名度が高いことから、同地域で展開するエディオングループの店舗は2009年（平成21年）11月20日よりブランドを「イシマル（ishimaru）」に統一した。エディオングループ化前からの店舗では「エディオン」への店舗ブランド集約直前まで、漢字で「石丸電気」と表記されたものや「石」をモチーフにした看板も残っていた。


title: 石丸電気

text: その後、同年9月15日からエディオンブランドの利用を本格開始し、同年10月1日、全店舗が正式にブランド統合を実施し、全てエディオンブランドに変更された。なお、エディオンブランド変更後も、秋葉原地区を除いて店名は変更されていない（例:イシマルららぽーと新三郷店→エディオンららぽーと新三郷店）。


title: 山口二郎

text: 1998年に民主党のブレーンになると、同じ野党である日本社会党の憲法九条に拠る護憲平和主義は時代遅れとして批判し、「現実的な安保外交政策」を持つ民主党による政権交代こそが日本の閉塞感を打破すると主張を続けた。


title: 山口二郎

text: 第45回衆議院議員総選挙では、民主党のマニフェストに対する「財源の裏付けのない、まやかし政策」という批判に対して、「政権を目指す政党に最も重要なことはこぢんまりした整合性ではなく、現状を批判することと、よりよい社会を提示する構想力である」と反論した。政権交代が実現すると「今回の政権交代によって、ようやく本物の民主主義が日本に現れたということができる。いわば、政権交代によって市民革命が成就したのである」と絶賛した。


title: 山口二郎

text: 政権交代後は、鳩山由紀夫内閣の外交政策ブレーンとして靖国神社の代替となる国立追悼施設の設立や外国人参政権の推進を行った。また、菅直人総理大臣と民主党政権が進める政治主導システムの確立について意見交換を行うなど、民主党政権のブレーンとして政権を支えた。


title: 山口二郎

text: しかし、政権交代後、特に菅・野田政権以降は民主党政権への批判を強めた。山口は民主党との関わりについて、「政権奪取以降、私が直接かかわることはあまりなくなっていた」と主張しており、「（政権交代を支援してきた自分は）リフォーム詐欺の片棒を担いだ詐欺師の気分で身の置所がない」と発言している。


title: 山口二郎

text: 立憲民主党結成後は民主党時代とは大きく方針転換して、「呉越同舟で大きな野党の塊を作って自民党に対抗するという二大政党制のイメージを捨てるべき時である」と主張。野党共闘を求める「安保法制の廃止と立憲主義の回復を求める市民連合」（通称・市民連合）の運営委員も務めている。


title: 山口二郎

text: 2006年に小泉純一郎について「『心の問題』を持ち出して靖国参拝を正当化したが、これは攻撃的引きこもりともいうべき状態である。ネット右翼たちは、これを見習って、蛸壺に閉じこもりつつ、気にくわない言説への攻撃に精を出す。政治家の跳ね上がりにお株を奪われた右翼は、より過激な闘いを求めて放火事件を起こす」と、小泉純一郎と「ネット右翼」を関係付けて批判したが、小泉純一郎が総理大臣を退任し、安倍晋三が総理大臣になると「権力を求めて解散を断行した中曽根、小泉といった政治家の指導者らしさとは雲泥の差である。」「ネトウヨ言説に代表される精神と知性の劣化という時代風潮を、安倍首相こそ象徴している」と批判している。


title: 山口二郎

text: 橋下徹が大阪府知事に就任すると橋下の政治手法が独善的であると批判を始め、2011年大阪市長選挙に橋下が出馬すると、橋下の政治手法を「ファシズム」と断じる『橋下主義（ハシズム）を許すな！』を出版した。橋下の対立候補である平松邦夫の応援演説で「チンピラにいちゃんの野望打ち砕け」「（橋下の政治手法は）上から枠をはめないといけないという貧困な人間観しかない」などと批判した。


title: 山口二郎

text: 2012年1月15日、テレビ朝日の報道ステーション SUNDAYで橋下徹大阪市長と直接討論した際、「愛知県犬山市のように立派な人を教育長に選んで、改革のプランを作らせ予算をつけるのが首長の仕事」と持論をぶつけた。橋下は「1700の自治体の一例に過ぎない。しかも犬山市は（後で選挙で方針が変えられ）上手くいっていない」「中身の問題ではなく仕組みの問題。現場でやったことがない学者の意見」と指摘した。これに対し、山口は「学者として観察すれば大体の事は分かる」と反論した。また、橋下が教育最大の問題と定義している調書人事の仕組みを「知らない」と答えた。ほかにも「大阪府は私学助成を切った」と指摘するも「再建の為に一回切って、拡充しました。大阪府が今一番拡充してるんですよ。」と橋下に切り返された。


title: 山口二郎

text: 山口の橋下批判について、ニューヨーク州立大学助教授の入山章栄は、山口が政治学者と認識されると、「他のマジメに研究をしている政治学者が甚だ迷惑」と評している。また、東浩紀は「橋下氏との討議の流れで戦略を変えられず、硬直した原理論しか展開できなかった山口二郎氏は力がない」と評している


title: 山口二郎

text: 先崎彰容は、山口の安倍への誹謗中傷や罵詈雑言は、ネット右翼のヘイトスピーチに似ているとして、ヘイトスピーチの批判対象が在日外国人であれば非難されるが、安倍に対して許可される根拠があるのか、誰であれ相手を罵倒することはよくないと批判した。また、デモを正当化しているのは、権力＝悪・弱者＝善という単純な正義感であり、ワンフレーズにすがるくらいなら、知識人の資格がなく、非常時であればある程、この時のために培ってきた言論で勝負すべき、と述べている。


title: 渚このみ

text: 2020年10月、プレステージ専属女優としてAVデビュー。キャッチフレーズは「天下無双のH乳」。デビュー作は20000超えのお気に入りを獲得したものの、レビューでは「パッケージの印象とルックスが大分違うぞ」という意見ももらった。


title: ホワイトカラー

text: 職業分類の概念であり、現業系（技能的職業）の労働者を指す ブルーカラーに対比される。雇用従業員の中でも、知的ないし技術・開発的労働や事務系、企画・営業・販売系の職に就いている者をいう。オフィスで仕事をしている職員や事務員が、白い襟のワイシャツ（ドレスシャツ）と背広を着用しているのが多いことが、その語源である。


title: ホワイトカラー

text: ブルーカラーと比較すると、賃金水準は高い傾向にあり、生産に直接的に関わることのない非現業的な職種に携わっているため、業務が原因の労働災害が少ない。但し、業務内容の標準化の遅れから、業務量が偏重しがちで精神的負担が大きくなる傾向がある。


title: ホワイトカラー

text: 19世紀後半から20世紀前半にかけて発展した、機械制大工業を基盤とする第二次産業中心の産業化社会では、まずブルーカラーが急増していた。次いで、20世紀半ばから高度産業化が進んだことで、ホワイトカラーの質的な多様化と併せて量的な急増をもたらし、多くの先進国でブルーカラーの数を上回った。職場組織の大規模化と官僚制化による管理スタッフの増大や、大量消費社会の成熟による流通・広告・販売関連の拡充、行政機構の肥大と社会保障施策の充実による公共サービスの増大、情報技術の発達による情報社会化といった第三次産業の発展がホワイトカラーを大量に生み出したのである。


title: ホワイトカラー

text: 1970年代以降、ホワイトカラー・ブルーカラー双方の労働現場にコンピュータやITなどの技術革新が導入され始め、労働の機械化・自動化が進んだ。これによって、ブルーカラーは肉体労働から監督労働や判断労働へと移行する一方で、ホワイトカラーは機器操作業務が増え、両者間の差は曖昧となった。


title: ホワイトカラー

text: かつて20世紀前半まで、学歴や賃金・報酬、昇進の可能性の違いからホワイトカラーとブルーカラーはそれぞれ異なった階級意識を持っていたが、学歴格差から地位格差まで、ホワイトカラーとブルーカラーの間に存在した格差は高学歴化や賃金水準の平準化に伴って消滅していった。また、マスメディアを中心に、ホワイトカラーとブルーカラーを区別なく「サラリーマン」、または「会社員」とする呼称が普及した。更に、サービス産業の比重の増大によって製造業中心の概念区分では捉えきれない多様な業務も増えたため、ホワイトカラーの範囲も曖昧になりつつある。


title: ホワイトカラー

text: 一般的にブルーカラーとされる溶接工も、工業高校卒業後、見習い時代を終えれば、溶接工の指導、育成に当たるようになり、単純な現場作業でなくなる。独立して社長になればスーツになる。アメリカのホワイトカラーの定義には管理者も入るためこの場合この社長はホワイトカラーとみなすが、イギリスの定義では大学卒業した技術者はホワイトカラーで、高卒の技術者はブルーカラーなのでこの社長はブルーカラーになる。店員という仕事は肉体労働が多いが、一般的にはブルーカラーとは呼ばれない。


title: ホワイトカラー

text: 技術系職種の中でも研究開発職は頭を使う仕事であり、学位（博士や修士）をもっている人が多い。そして、これらの職種の人は作業着の上に白衣で実験を行っていることもあれば、ブルーカラーと同じく作業着のままで実験を行っていることもある。後者だけを見れば外見上はブルーカラーである。しかし、頭を使う仕事であるからホワイトカラーともみなせる。大卒エンジニアだと、作業着の中はワイシャツ＋ネクタイだったりする。


title: ホワイトカラー

text: また、公安職（警察官や消防吏員など）は上級職になると、現場から離れて制服ではなく背広服を着用することが多くなるが、これはブルーカラーなのかホワイトカラーなのか定義できない。またそもそも警察官の場合、体を動かすと同時に非常に頭を使う仕事（在職中は昇任試験や、職務上で必要な法律の勉強も多い）であり、ブルーカラーなのかホワイトカラーなのか定義しにくい。


title: ホワイトカラー

text: 医師や看護師はホワイトカラーと呼ばれることが多いが、実際は他の医療関係の職業と同様、作業着（白衣）を着て自分の肉体を使って作業をしている。ブルーカラーの定義に十分あてはまる部分がある。また看護師・介護士・保育士などはピンクの制服も増えており、ピンクカラーと呼ばれることもある。


title: ホワイトカラー

text: また営業マン（または高級品・冠婚葬祭の販売員）は背広服を着ているが、人によっては「あれはホワイトカラーではない」という人もいる。もっとも同時にブルーカラーでもない。文系大学を卒業すると、７割が営業職になると言われている。事務系といっても日本では総合職と一般職・派遣事務に分かれていることが多く、後者のほうはグレーカラーと呼ばれることがある。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: 幼い頃に父を亡くし、母の転勤でデトロイトから北京へと移り住んだアフリカ系アメリカ人の少年ドレは12歳。北京に着いたその日、バイオリンを練習する中国人の少女メイと出会い、それが同年代の14歳の少年たちやギャングのリーダーの14歳の復讐と怒りにまみれたチョンの反感を買ってしまい、カンフーで痛めつけられる。その日から、少年たちのいじめを受けるようになったドレ。次の日、ドレが学校に行く前にチェンから受けた傷をお化粧で隠し、学校に行く。ドレの担当の先生“ホォ—”がドレに帽子を脱ぎなさいと指示した後ドレの母が異変に気づく。ドレが化粧品を使った事がわかり学校の正門で親喧嘩になる。その後、ドレは怒った気持ちで学校に入る。その日の昼頃、ドレはメイに箸の使い方を教えてもらい、2人で楽しく喋る。メイはランチを持ってバイオリンのレッスンに行くが、ドレのランチがチェンからひっくり返されてしまう。チェンはからかいながら謝るがドレが怒りホォ－先生から止められてしまう。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: ある日、遠足が終わって帰ってきたチョンが友達と町の迷惑を起こす。それを見ていたドレが汚れていた水を見つけてチェンとそこにいた友達にかける。それにチェンが怒り、チェンのギャングでドレをドレのマンションの前まで追いかけてしまう。チェンがドレを捕まえた後、チェンに激しく殴られた際、マンションの管理人であるハンが助けてくれ、カンフーで少年たちを追い払う。炎を用いる中国の古い治療法で怪我を介抱してくれるハンに、ドレはカンフーの教えを乞う。ハンは渋るが、少年たちの通う「情けは捨てろ」がモットーの道場の師範との話し合いに同伴することには同意する。だが、その道場師範から勝負を迫られ、ハンは武術大会で一対一の勝負を付けることを提案し、大会までの私闘の禁止を求める。 その場はそれで収まり、ハンはドレにカンフーを教えることを了承する。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: こうしてドレのカンフー指南を行うこととなったハンだが、ドレにさせることといえば、上着をハンガーに掛け、取り、着て、脱ぎ、落とし、拾い、そしてまた掛ける、という動作を繰り返させるというカンフーとは関係なさそうなことしかしない。うんざりしてついに抗議するドレに、ハンはその動作がカンフーの技に直結することを理解させる。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: メイとドレは互いに好意を抱きあい、一方はバイオリン、もう一方はカンフーの練習に明け暮れていた。中国ではバレンタインデーに当たる七夕の祭りの日に、影絵小屋で待ち合わせ、互いにバイオリンのオーディションと武術大会に応援に行くことを約束する。やがてドレは、ハンに連れられてカンフーの聖地に赴き、その水を飲めば負けることがなくなるという「龍の泉の水」を飲ませてもらう。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: ある日ドレは、明日に控えるバイオリンのオーディションに緊張するメイを息抜きさせるため、二人で遊びに行くが、バイオリンのオーディションがその日に変更になってしまったと連絡を受ける。結果的にメイに迷惑をかけてしまったことから、両親からの怒りに触れ、メイから友達をやめると告げられてしまう。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: 失意のドレがハンの家に向かうと、毎日修理していた自動車を自ら破壊しているハンの姿があった。ハンの妻と10歳だった息子は、ハンの運転のミスから事故死してしまったため、ハンはその過去を悔やみ、毎年自動車を修理しては事故が起きた日に修理した自動車を破壊するという行為を続けていた事を知る。嘆くハンに、ドレは黙ってカンフー修行の指導を促す。吹っ切れたハンは、ドレの思いに感謝する。ドレはハンに頼んで書いてもらった中国語の手紙を、メイとその父親の前で読み上げ、再び友達になることを許してもらう。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: ハンの指導のもと、数々のカンフーの研鑽を積んだドレは、ハンからプレゼントされた真っ白なカンフー着を着て武術大会に臨む。ドレの母親とメイ、メイの両親が見守るなか、ドレは順調に勝ち進み、チョンも勝ち進む。準決勝でドレと対戦するのはチョンと同じ道場の少年だったが、ドレに怪我をさせよという道場師範からの指示で反則負けとなる。その怪我でドレは足を痛め、決勝出場の断念を医師から勧められる。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: ハンが「強さは十分に示した。もう戦わなくていいんだ」という言葉に対し、ドレは「今日帰るときに、もうチョンを怖いと思いたくない」という思いをハンに話し、その思いを受け取ったハンに炎の治療法で足の痛みを消してもらい、決勝に出場する。チョンとの接戦の末、ドレの最後の蹴りがチェンの顔に強く当たり、チョンが床に倒れて負けた悔しさと蹴りの痛みで泣いてしまう。チョンは後、自分が今までやってきた苛めやカンフーで人を痛めてつける事がすべて間違っていたと気付き、その後、ドレは優勝する。チョンはドレにトロフィーを自分がドレにやった苛めの謝りの気持ちで渡す。泣き終えたチョンがステージから降りてハンさんにも謝りの気持ちで小さな礼をする。チョンと他の少年たちは、ドレの勝利を讃え、ハンとドレを尊敬と自分を変えてありがたい気持ちでカンフー式の礼を捧げる。そしてハンさんとドレはバイマックスの挨拶を真似してスッキリの気持ちと嬉しい気持ちで笑って映画が終わる。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: 2008年11月10日、『バラエティ』誌によって『ベスト・キッド』のリメイクが始まったことが報じられた。製作はウィル・スミスで、主演はその息子のジェイデン・スミスが務め、オリジナル版の「いじめられっ子が風変わりな師匠から武術を教わる」という部分は踏襲される。2009年6月22日、ジャッキー・チェンは撮影のために北京へ発つと述べた。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: 『The Karate Kid』というオリジナル版と同じタイトルにもかかわらず、主人公が師から教わる武術が空手からカンフーに変更されている。ジャッキーによると、スタッフのあいだでは本作は『The Kung Fu Kid』と呼ばれていたという。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: 主題歌はジャスティン・ビーバーとジェイデン・スミスが歌う「」で、ミュージックビデオは2010年5月31日に公開された。この他、Rain（ピ）による歌「Hip Song」がアジア向けのプロモーションや予告編で使われており、こちらのミュージックビデオは2010年5月22日に公開されている。


title: ベスト・キッド (2010年の映画)

text: Rotten Tomatoesでは174のレビュー中、67%からの支持率を得た。映画評論家のロジャー・イーバートは本作を肯定的に評価し、4つ星満点で3つ星半を与えた。一方で、オリジナル版よりも登場人物が若くなっている点などに不満を漏らす評論家もいた。


title: ギネス

text: 1759年以来、アイルランド・ダブリンのセント・ジェームズ・ゲート醸造所に生まれた「ギネス」 () あるいは「ギネス・ビール」として広く知られる黒スタウト（ビールの一種。具体的にはドライスタウト）を生産している。


title: ギネス

text: 創業者のアーサー・ギネスは、同1759年に当時使われなくなっていたこのセント・ジェームズ・ゲート醸造所を年45ポンドの対価で向う9000年間の契約で借り受けている。 今日ではギネスは認可に基づき世界各地で生産されているが、その生産されるビールはあらゆる報告から鑑みればそれぞれ著しく異なっている。一例として、ナイジェリアで生産されているギネスは、アフリカの気候下で流通・保存されるためにアルコール分が8％と非常に高くなっている。これは近年になってアフリカへの旅行者を中心に有名になり「アフリカのギネス」という触れ込みで本国アイルランドなどに逆輸入・販売されている。なおロンドンのギネス醸造所は2005年に閉鎖された。


title: ギネス

text: 1997年末にグランドメトロポリタン社と合併してディアジオ社を形成し、今はディアジオ社のビール部門という扱いになっている。日本国内でのビールの販売権はサッポロビールが2009年6月まで持っていたが、2008年11月にディアジオ社と関係の深い麒麟麦酒（二代目、以下キリンビール）が販売権を取得したと発表、2009年6月からキリンビールが販売を行なうようになった。


title: ギネス

text: ギネススタウトは、水、大麦麦芽、ホップと醸造用イーストから作られる。大麦の一部は蒸かして挽き割りとし、焦がすことで、ギネスに黒ビールの色と特徴的な味を加える。それは低温殺菌されて、そして濾過される。その「コップに入った食事」という評判にもかかわらず、ギネスは英パイント（20英オンス）当たりわずか198kcal（838kJ） (348kcal/L、1,460kJ/L)であり、同量の脱脂牛乳やオレンジジュース、あるいは、大部分の他の非ライトビールより低カロリーである。


title: ギネス

text: ドラフトギネスとその缶入りの製品は、二酸化炭素のほか窒素（N）を含む。窒素は二酸化炭素より溶解度がずっと低いので、ビールを発泡性にすることなく高気圧にすることが可能になる。高い圧力を使って微小な泡を形成させ、かつ、注ぎ口の中のプレートに開けられた細かい孔にドラフトビールを通すのだが、これらがギネス特有の「サージ」を起こすのである（缶とビンの中のウィジェットは同じ効果を生む）。ドラフトギネスの良く知られた滑らかさは、二酸化炭素が少ないこと、窒素を使っていることと前述の注ぎ方により生ずる非常に細かい泡でできたヘッドのクリームのような性質から来ている。「オリジナル・エクストラ・スタウト」は非常に違う味がする。これは二酸化炭素だけを含んでいるので、どちらかというと痛烈な味である。


title: ギネス

text: 現代のギネス・ドラフトとエクストラ・スタウトは、19世紀のそれらより薄い。当時は醸造前比重が1.070以上あった。フォーリン・エクストラ・スタウトとスペシャル・エクスポート・スタウトはアルコール度数が約8%で、恐らくオリジナルに最も近い特性を持っている。


title: ギネス

text: アーサー・ギネスは最初はリークスリップ（Leixlip）、その後1759年からアイルランド、ダブリンの聖ジェームズ・ゲート醸造所でエール醸造を始めた。彼は使われていない醸造所を年45ポンドの対価で9,000年間の賃貸契約をした。10年後の1769年にギネスは初めて製品を輸出し、その時6樽半がイギリスに送られた。


title: ギネス

text: アーサー・ギネスがスタウトスタイルのビールの開祖と信じられることがあるが、ビールに関してスタウトという語が初めて使われたのは1677年のイーガートン写本であり、アーサーの生まれるおよそ50年前のことだった。ギネスビールに関連して、スタウトという語が初めて使われたのは1820年のスタウト・ポーターだった。


title: ギネス

text: ギネス・スタウトはナイジェリア、そしてインドネシアを含むいくつかの国でも国際的ライセンスの元で醸造される。発酵前のホップを加えたギネス麦芽汁抽出物がダブリンから送られ、そして地方で醸造されたビールとブレンドされる。


title: ギネス

text: ロンドンのパークロイヤルにあったギネス醸造所は2005年に閉鎖された。英国向けのすべての生産はダブリンの聖ジェームズ・ゲート醸造所に切り替えられた。英国の人々は、アイルランドで醸造されたギネスはロンドンで醸造したものよりずっと良い味がすると述べていた。


title: ギネス

text: この醸造所はいくつかの品質管理のさきがけとなった。「スチュデント」という筆名で本を書いたウィリアム・ゴセットはこの醸造所の従業員だった。そして彼の最も有名で重要な成果の1つが、スチュデントのt分布であり、さらにいっそう知られたスチュデントのt検定である。


title: ギネス

text: サンデー・インディペンデント紙は、2007年6月17日に、ディアジオが歴史的なダブリンの聖ジェームズ・ゲート工場を閉鎖して、都市の外れにある空き地に移転する計画であると報道した（2007年6月17日版サンデー・インディペンデント紙3面本文欄、執筆者ダニエル・マコーネル）。これが発表されたとき、若干の論争が起きた。翌日、アイルランド・デーリーメール紙は、際立った画像の付いた見開き2面の記事と、同工場の1759年以来の詳しい歴史を記した続報を掲載した。


title: ギネス

text: 初め、ディアジオは移転に関するどんな話でも単なる推測に過ぎないと述べたが、サンデー・インディペンデントの記事以降増加する憶測に直面して、同社は「操業の全面的な見直し」を行っていることを認めた。この話はリポーターのサマンサ・ライブレリによって、RTEの主な夕方6時1分ニュースで報道された。


title: ギネス

text: 研究によると、ギネスは心臓の健康に有益であるかもしれない。ある種の果物と野菜の中に見られる抗酸化物質に類似している、ギネスの中に存在する抗酸化物質の化合物が、動脈壁に有害コレステロールの蓄積する速度を下げるために、健康に有益であることが発見された。


title: ギネス

text: かつてアイルランドでは、医師が妊婦に対し鉄分補給のためギネスを飲用することを推奨していたが、2019年現在、アイルランドの医療当局HSE（Health Service Executive）は、妊娠中のアルコール摂取は胎児の脳と身体の発達に悪影響を与えるとして、妊娠中は一切アルコールを断つことを推奨している。


title: ギネス

text: ギネスの醸造所ではまた、他のブランドのアルコール飲料を生産しており、この中には「ハープ・ラガー」()や、主に国外向けのエール「キルケニー」()やキルケニーとよく似た製品で主に国内向けのエールの「スミディックス」()が含まれている。ギネスは伝統的にあまり冷やさずに飲まれてきたが、若者を中心とした嗜好の変化に対応するため、Extra Chilledと呼ばれる冷やしてギネスをサーブする特別なタップがディアジオ社によって多くのアイルランド国内のパブに配備されている。


title: ギネス

text: この効果は抗力のためである。つまり、グラスの壁に触れた泡は上方向の速度が遅くなるが、その一方グラスの中心部の泡は液面まで自由に上昇できるので、上向きの泡の柱ができる。上昇する泡は周囲の液体の気液同伴によって上向きの水流を作る。中心部のビールが上昇するので、グラスの外側近くのビールは下向きに流れる。この下方への流れがガラスの近くの泡を底に向かって押す。この効果はどんな液体でも起こるが、暗い色をした窒素スタウトでは、暗い色の液体と軽い色をした泡の対比のために特に目立つのである。


title: ギネス

text: ギネス社はまた、「ギネス・ワールド・レコーズ」()をも生み出した。これは1955年に始まっている。1997年に、ギネスPLCはグランド・メトロポリタン()と合併し、ディアジオ()PLCを形成するに至り、その際にこの世界記録集はに売却されたが、2002年にはこの会社ごと現出版元であるに買収されている。


title: アイコン

text: アイコン () は、物事を簡単な絵柄で記号化して表現するもの。アメリカの哲学者パースによる記号の三分類の一つ。コンピュータ上の記号表記を指すことが多い。アイコンは「」の中世・現代ギリシア語での読み「イコン」を「」とラテン文字に転写したものの英語読みである。


title: アイコン

text: アイコンは、初心者がコンピュータインターフェースを操作するのを容易にするために、1970年代にゼロックス・パロアルト研究センターで最初に開発された。後にアイコンで操作されるインターフェースは、AppleのMacintoshによって一般にもたらされる。現在では主なオペレーティングシステムにおいて、ユーザーへの情報を表示するためにアイコンベースのグラフィカルユーザインターフェース (GUI) を使用している。


title: アイコン

text: キャラクタユーザインターフェース (CLI) 上のプログラムでは、ユーザが機能を呼び出すためには、その機能が割り当てられたファンクションキーを押すことなどで行っていたが、GUI中のほとんどの機能はアイコンによって表される。アイコン上にカーソルを移動させて、マウス（あるいはトラックボールなどのポインティングデバイス）のボタンをクリックすることで、機能を呼び出したりプログラムを開始する。アイコンは判別しやすく、機能を連想させる絵柄で、小さいものでなければならない（ユーザビリティの観点から、大きなアイコンが用いられる例もある）。多国間での使用を想定したソフトウェアの場合、文化の違いを考慮する必要がある。


title: 宮崎放送

text: 株式会社宮崎放送（みやざきほうそう、"Miyazaki Broadcasting Co., Ltd."）は、宮崎県を放送対象地域とした中波放送（AMラジオ放送）事業とテレビジョン放送事業を行っている、特定地上基幹放送事業者である。略称はMRT（Miyazaki Radio & Television）。


title: 宮崎放送

text: 1954年（昭和29年）7月に、宮崎県最初の民放として開局した。ラジオ（コールサイン:JONF、宮崎 936 kHz / 5 kW）はJRN系列とNRNのクロスネット局。テレビ（コールサイン:JONF-DTV、宮崎 15ch / 1 kW）はJNN系列。


title: 宮崎放送

text: 社屋（演奏所）は宮崎市の中心市街地にある橘通りにあり、関連施設として社屋内にテナントビルの「MRT micc」が、隣接して有料駐車場の「MRTパーキング」がある。これらを総称して「MRTセンター」または「MRT会館」と呼ぶ。


title: 宮崎放送

text: 主な自社制作番組はテレビでは平日夕方（JST、以下同様）の報道情報番組『Check!』、水曜20時台の『わけもん!!』がある。『Check!』は1984年から開始した10時台のローカルワイド番組（2021年終了時は『あさトク!』）と、1974年10月に開始した18時台の報道番組（2021年終了時は『MRTニュース Next』）を2021年春の改編で統合したものである。


title: 宮崎放送

text: 毎日新聞や朝日新聞とは、1970年に開局したテレビ宮崎（UMK）と比較して関係が深い。地元紙の宮崎日日新聞とも開局時には関係が深かったものの、テレビ宮崎の開局の際に「マスメディア集中排除原則に反することとなった」ことを理由として同紙はテレビ宮崎との関係を強めるようになった。ただし、2019年現在も宮日文化情報センターと宮日カルチャーMRTミック教室が社屋内に入居しているなど、一定の関係が残っている。


title: 宮崎放送

text: 局ロゴとして2006年8月から2014年6月まで、波を基調とした赤いロゴマークを使用していた。ただし、1984年の開局30周年を機に改定されたローマン体のロゴが企業ロゴおよび社章で、放送設備などに状況に応じて使っていた。「MRT micc」と同施設の実質的な駐車場の「MRTパーキング」では2018年現在も1984年からのMRTロゴがそのまま使われている。1984年までは細長いゴシック体が（末期はMが'、Rが'、Tがだった）使用されていた。また、2006年から開局以来はじめてシンボルキャラクターを制定し、「ミーモ」「くーたん」「ぴよ蔵」の3体がお披露目された。


title: 宮崎放送

text: 2014年、開局60年に迎えた7月1日に、黄緑を基調に小文字で「」表記の新しいロゴマークが制定された。同時に「宮崎放送」の和文ロゴも改定された。ただ、長崎文化放送（NCC・テレビ朝日系列）、北海道文化放送（UHB・フジテレビ系列）と同様に、小文字はロゴのみで用いられている。


title: 宮崎放送

text: 2027年の開催が予定されている第81回国民スポーツ大会（国民体育大会を参照）に伴い宮崎県立宮崎工業高等学校第二グラウンド（宮崎県営野球場跡地）にプールおよび民間施設を整備する計画があり、民間施設のひとつとしてMRT新社屋を建設、2025年7月の完成を目指すことを明らかにしている。


title: 宮崎放送

text: 1953年5月30日、当時の郵政省が発表した「標準放送用周波数割当計画表」により、宮崎地区に1490kc、1kWが割り当てられたことから、宮崎県内でも民放局の開局が可能となった。ところが当時は、朝鮮戦争後の不景気（スターリン暴落）により、宮崎の財界では当初開局に向けた動きは全く見られなかった。そこに目をつけたのは鹿児島県のラジオ南日本（現在のMBC南日本放送）であった。ラジオ南日本は宮崎への中継局設置を計画しており、宮崎市内の各方面にパンフレットや中継局設置に関する趣意書を配布するなどの活動を行っていた。


title: 宮崎放送

text: この動きに歯止めをかけた人物は、日向日日新聞（現在の宮崎日日新聞）社長の山口徳馬であった。「鹿児島の電波が宮崎の空を飛ぶと、今に鹿児島資本に支配される。」などと、ラジオ南日本の誘いに乗りかけていた岩切章太郎（宮崎交通社長、後に第2代MRT社長も兼務）や行政側（宮崎県など）をも巻き込み、1954年3月24日にラジオ宮崎（RMK：Radio Miyazaki K.K.）の設立にこぎつけた。ラジオ演奏所・送信所は当初、宮崎市日ノ出町128番地（1984年時点では宮崎県自動車学校、2021年現在は梅田学園DS 日ノ出校の地）に設置する予定であったが、航空大学校開校により航空機および無線施設の運用に支障がでるおそれが生じたことから断念し、二度の変更を経て宮崎市下北方町に決定された。1954年7月1日に宮崎市下北方町（宮崎市立大宮小学校に隣接）からラジオ放送を開始。宮崎放送ではこの日を開局日としている。


title: 宮崎放送

text: ラジオ宮崎が開局した1954年はデフレ下に加え風水害が頻発した一年であった。6月から8月にかけての長雨に加え、8月・9月には台風が4回も襲来し、宮崎県における農林業被害額は約150億円に上った（参考：1952年・1953年度の農林業所得が161億円である）。以上の要因により、第1期（1954年度）は690余万円の損失金を計上した。なお、9月7日に襲来した台風13号でラジオ宮崎初の台風情報放送を行い、同月13日の台風12号では停電により停波したことから（当時自家発電装置は未整備）、宮崎県から払い下げを受けた広報車（通称マイクロカー、またはエノケン車と呼称）を用いて台風情報を伝えた。第2期（1955年度）では東京支社・大阪支社の営業力強化などを実施し、神武景気の到来も相まってわずかながらの黒字に転換している。


title: 宮崎放送

text: ラジオ宮崎開局当初の周波数であった1490kcはラジオ山梨（現在のYBS山梨放送）と韓国群山市の米軍ビーコン局も使用しており、宮崎市周辺以外では夜間の混信により聴取不可能の状態に陥っていた。このため1956年10月1日に周波数は1480kc（当時日本唯一）に変更され、1956年11月に延岡中継局、1958年5月には都城中継局が設置された。1956年の周波数変更と延岡局開局によりサービスエリアが拡大し混信がなくなったことから、第5期（1957年4月-9月）には繰越損失金がなくなり純利益金も計上、初の株主配当が実施された。


title: 宮崎放送

text: ニュースについては全国ニュースは共同通信社、宮崎のローカルニュースは日向日日新聞ラジオ部からの提供であったが、全国ニュースについては1956年5月1日から毎日新聞社（西部本社、一部は大阪本社）に切り替えられた。日向日日新聞ラジオ部の初代部長は、後に宮崎日日新聞社やエフエム宮崎の社長を務めた黒木清次であった。日向日日新聞提供によるローカルニュースはその後「宮崎日日新聞ニュース」となり、テレビ宮崎 (UMK) 開局直前の1970年3月末まで続いた。日頃のニュース番組こそ新聞社に依存していたが、これとは別途に録音ニュース番組が自社制作された。当初は毎日夕方に放送枠を設けていたが、専任担当者が1人のみで無理があったことから1959年11月から日曜夕方の15分番組となり、複数回の番組名変更を経て1962年4月まで続いた。


title: 宮崎放送

text: 1960年頃の特徴として、ラジオの宮崎局・延岡局・都城局の各局から別番組が1日30分程度、地元スポンサーを付けて放送されたことが挙げられる。これは当時の延岡局・都城局がコールサインを持つ独立した有人局であったことから実現したもの。1960年4月1日の18時35分からの15分枠においては宮崎局では『歌う若草美人』（若草商店街提供）、延岡局では『銀天街アワー』（延岡商店商社提供）、都城局では『都城アワー』（都城商店商社提供）が放送されていた。この編成は1960年2月から1963年6月まで実施された。なお、都城局は1962年5月、延岡局は1967年4月に無人局運用に切り替えられた。


title: 宮崎放送

text: 1960年10月1日にはテレビ放送を開始。ニュースネットワークはTBS東京放送（当時の社名はKRTラジオ東京）と繋がりがあったことや、九州各県の先発局がJNNに加盟していたこと、マイクロ回線事情を考慮した結果、JNNに加盟することとなった。


title: 宮崎放送

text: アナログテレビ放送開始に先立ち1960年7月に報道部を設置。ローカルニュースは『JNNテレビ夕刊』（月曜 - 土曜 18:45 - 18:55）の後半を差し替える形で放送し、また、最終版（平日21時台、土日22時台）の全国ニュース番組名（JNNニュース）を『日向日日新聞ニュース』と改題しており、『テレビ夕刊』終了後に起こったニュースがあれば全国ニュースから差し替えて放送していた。日曜日には『RMKローカル週間ニュース』が編成されており（サービス放送期間中の1960年9月25日より開始）、1960年12月11日から『週間郷土の話題』と番組名を変更し、1970年9月まで放送された。当時のNHK宮崎放送局は下りマイクロ回線未開通の影響で鹿児島局の電波をそのまま放送していたため、ラジオ宮崎のみがローカルテレビニュースを放送していた。なお、1964年8月までは上りマイクロ回線が未開通だったため、ニュース素材（フィルム）を福岡のRKB毎日放送まで輸送しなければならなかった。


title: 宮崎放送

text: テレビ放送の送信所は当初宮崎市北部の丘陵地、平和台に設ける予定であったが、中継局を大量に設置する必要があったため鰐塚山に変更された。この変更で親局のみで宮崎県内の約8割をカバーするに至った が、鹿児島県側にもスピルオーバーが発生し、鹿児島県の放送局にも影響を及ぼすことになった。特に大隅半島では容易に視聴できたため、南日本放送は自社の視聴者確保のために急遽鹿屋中継局（同局初の中継局）の設置計画を立てることとなり、ラジオ開局時と逆の事態が発生した。1961年7月には社名と略称を現在の宮崎放送（MRT：Miyazaki Radio & Television）に変更。1966年12月10日にカラー放送を開始した。


title: 宮崎放送

text: 1984年9月の開局30年を機に、本社機能を宮崎市中心部の橘通りに移転し、"MRT micc"とMRTパーキングを開業。1987年7月には、初代社屋隣にあったラジオ送信所も宮崎市一ツ葉に移転し、下北方町にあった初代社屋跡は住宅地となった。


title: 宮崎放送

text: 2008年からはキープみやざきビューティフルを発展させたAction みやざき エコライフキャンペーンをラジオ・テレビ双方で展開し、これに関連して2008年7月26日に宮崎県・都城市と「企業の森林づくり」事業の協定を締結した。宮崎放送では2008年からの10年間に渡り、都城市関之尾町にあるミーモの森を整備していく。


title: 宮崎放送

text: 送信所が海抜1000mを超える鰐塚山にあるため、アナログ放送は隣県鹿児島県の鹿児島市内や種子島を始め、四国の愛媛県南予地方まで電波が届いた。また、県北部の延岡局の電波は、海を挟んだ高知県の土佐清水市、大月町にも届く。高知新聞朝刊の第2テレビ面や産経新聞の高知県向けテレビ欄にはMRTの番組表が掲載されている。


title: 宮崎放送

text: 宮崎放送は放送対象地域外（宮崎県外）でも視聴・聴取することもできる。宮崎放送側でも2007年7月期のラジオタイムテーブルで高知県の南西部、熊本県の球磨地方、大分県の南部、鹿児島県の大隅半島全域をサービスエリアとしている。


title: 宮崎放送

text: しかし、資料により公式のサービスエリアが異なることがある。鹿児島県を例にすると、テレビ開局時（1960年10月）の日向日日新聞（現在の宮崎日日新聞）に掲載された特集ではテレビの県外受信地域は鹿児島県の大隅半島および鹿児島湾沿岸地域となっていたが、『宮崎放送三十年史』などではその中から鹿児島湾沿岸が省かれ、西端が鹿屋市付近に狭められていた。更に『MRT宮崎放送50年史』ではほぼ県境に沿ったエリアに狭められた。


title: 宮崎放送

text: ただし、鹿児島県内でも広く受信可能な地域が存在することは事実であり、上述のとおり鰐塚山にテレビの親局を置いたことが鹿児島県の南日本放送（MBC）が鹿屋中継局を設置したきっかけとなった。1972年3月に志布志湾の新大隅開発計画に関する報道特集を放送した際には、鹿児島県内の関係者でも話題となり放送時間の問い合わせがあったという。


title: 宮崎放送

text: 宮崎放送のマスコットキャラクターには赤がベースカラーで、頭にプロペラ、薄黄色のポシェットを正面向きにぶら下げていて、モチーフが存在しないオリジナル造形のミーモ、テディベア風にアレンジした河童のく〜たん、ピンク色のヒヨコのぴよ蔵（ぴよぞう）がいる。ミーモが主役格で、他のキャラクターは小さく描かれていることが多い。2006年に赤いステーションロゴと一緒に初登場し、テレビ関連のマスコットキャラクターとしては珍しく、登場当初から複数体用意されている。2014年に黄緑色で『mrt』と表記された現行ロゴへの変更後もキャラクターは変更されていない。


title: そこのみにて光輝く

text: 『そこのみにて光輝く』（そこのみにてひかりかがやく）は佐藤泰志による日本の小説。1985年、『文藝』11月号に掲載。1989年に書き下ろしのエピソード「滴る陽のしずくにも」を加え河出書房新社より書籍が刊行され、第2回三島由紀夫賞候補となった。また本作を原作とした映画が2014年に公開された。


title: そこのみにて光輝く

text: 監督は呉美保、主演は綾野剛。配給は東京テアトルと函館シネマアイリス（北海道地区のみ）。レイティングはR15+。英題はTHE LIGHT SHINES ONLY THERE。第87回アカデミー賞外国語映画賞部門に日本代表作品として出品されたほか、第38回モントリオール世界映画祭最優秀監督賞、キネマ旬報ベスト・テン1位のほか個人賞3部門を獲得した。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 通称は『ぷいぷい』で、関西ローカル番組として放送を開始。過去には、JNN基幹局のTBSテレビや、系列局の一部でも、一部の曜日・時間帯に同時ネットで放送していた（詳細後述）。2019年4月1日以降の放送時間は、基本として平日の13:55 - 15:49（JST）。2020年3月30日以降は関西ローカル番組に戻っていた。関西地方での放送期間は21年半で、総放送回数は5,115回。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: スタジオに据えられた大型のプロジェクター（PJ）に映された字幕を総合司会（メインパーソナリティ→MC）やコーナーの進行役が読みながら進行したことや、緊急時・非常時以外でも、放送前に予定されていた内容をスタジオトークの展開などに応じて柔軟に変更していたことが特徴。放送時間の変更やネット局の有無・増減にかかわらず、「（主な放送対象地域である）関西地方の街や視聴者の声に光を当てながら、世界規模の出来事から、東京発のニュース、（地域内の阪神甲子園球場に本拠地を置く）阪神タイガースの成績、路地裏のグルメ情報に至るまで、森羅万象を関西ならではの視点を伝える」というポリシーを終始貫いていた。番組の開始当初から最終回までディレクター→プロデューサー→編集長→総合演出として制作に携わってきた佐川昌裕（毎日放送）によれば、「ニュース番組」ではなく、「『今日感』と『共感』を重視したトーク番組」と位置付けていたという。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 番組開始から2014年1月31日（金曜日）までは、毎日放送本社2階（大阪市北区茶屋町、通称「M館」）の「ギャラクシースタジオ」を主に使用。同スタジオの一角で『っちゅ～ねん!』（公開生放送）や『バンバンバン』（中継を繋ぐスタジオパート）を放送してから、当番組につないだ時期もある。なお、同年2月3日（月曜日）から2019年1月25日（金曜日）までは、「M館」の北隣に完成した新館（通称「B館」）のテレビAスタジオで制作。2019年1月に「ライブセンター」が「M館」の2階に完成したことから、同月28日（月曜日）以降は同センターからの生放送に切り替えている。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 2007年度には、「気付きメール紹介 今日の○○」として、1年間にわたって専用のメールアドレスを開設。この企画をきっかけに、出演者やスタッフがわからない疑問の解答や、企画のアイデア、番組の感想などを、放送中に視聴者から電子メールで随時募集するようになった。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: また、視聴者へのプレゼントコーナーを番組開始当初から設置。番組の中期までは、はがき限定で応募を受け付けていた。後に、専用の電話回線を通じて、放送中から当日の放送終了直後まで応募を受け付ける方法に変更。受付を締め切ってからただちに当選者を決めたうえで、締め切りから1時間以内に番組スタッフが電話で当選の旨を連絡していたため、当日のスタジオ出演者から1名が告知の際に指定したキーワードをスタッフに告げることが条件になっていた。このキーワードは、直近のコーナーまでの話題・出演者の発言から指定されることが多く、全編のアシスタント（毎日放送の女性アナウンサーが代々担当）から指名された出演者が即興で出すこともあった。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 毎日放送では、当番組の放送開始を機に、『ちちんぷいぷい MBS』というステーションフレーズを策定。当番組のアニメキャラクター「ぷいぷいさん」とタイトルロゴを用いたステーションCMを、関西ローカルのスポットCM枠で随時放送していた。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 毎日放送（MBSテレビ）では、NETテレビ（現在のテレビ朝日）・東京12チャンネル（現在のテレビ東京）との関係が深かった1970年代の前半に、東京12チャンネルとの共同制作で平日の午後に主婦向けのワイドショー番組『ファミリースタジオ230 → 奥さん!2時です』を生放送（毎日放送は月 - 水曜分を制作）。1975年3月31日に現在のJNNへ加盟してからも、『スタジオ2時』や『ワイドYOU』といったワイドショー・情報番組の制作を続けてきたほか、西日本を中心とした他地域のJNN系列局でも以上の番組を同時ネットで放送していた。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 佐川は『ワイドYOU』から制作に携わっていたが、1990年代に入ってから、平日午後の番組の視聴率が低迷。自社制作による生放送のワイドショー・情報番組が、ネット局を徐々に減らしたり、1年 - 2年単位での終了を余儀なくされたりするなどの悪循環に陥っていた。毎日放送ではこのような苦境を打破すべく、1998年10月から平日の17時台に編成していた『おかえりワイド』（上泉雄一・亀井希生両アナウンサーの司会による関西ローカル向けの情報番組）を1年で終了することを1999年に決断。当時若手だった上泉・亀井に代わって、『すみからすみまで角淳一です』（MBSラジオ平日午後の生ワイド番組）で絶大な人気を得ていた上司の角淳一を「メインパーソナリティ」という肩書で司会へ据えることを前提に、「関西ローカルに特化した情報番組を、3時間もの生放送枠で編成する」という構想が浮上した。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 「ちちんぷいぷい」という番組名を考えたのは、角自身である。角は、1996年に脳梗塞を患ったばかりで、主婦層向けの情報番組を担当することに不安を感じていた。入院生活中に病室のテレビで見ていたワイドショーについても、「芸能スキャンダルと嫁姑の話ばかり扱っているので（病室で見るには）しんどい（疲れる）」として、良い印象を持っていなかった。そこで、「『ちちんぷいぷい』というおまじないをかけないとやっていられない」という意味を込めて、「ちちんぷいぷい」と命名。「このタイトル以外では新番組（の総合司会）を受けない」と言明した。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 「祝日は休みたい」という角の希望から、角の総合司会時代は原則として祝日・年末年始は放送しなかった。しかし、角の総合司会降板（2011年9月）を機に、祝日も原則として関西ローカル向けに放送。角も、「ホリデー角さん」という祝日限定のロケ企画で、VTRやスタジオに随時登場していた。また、「特別版 / 増刊号」と称する派生番組を祝日や週末に編成することもあった（別途詳述）。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 2002年までは、毎日放送が選抜高等学校野球大会（3月下旬 - 4月上旬）のテレビ中継を全試合で実施していたため、「春休み」と称して大会期間中に放送を休止していたが、2003年の第75回選抜高等学校野球大会から生中継の対象を準決勝と決勝（2015年以降は決勝のみ）にとどめているため、それ以外の開催日が平日でも当番組を放送するようになった。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 関西ローカルで夕方の17時台に編成していた『おかえりワイド』の後継番組として、1999年10月11日にレギュラー放送を開始。2002年3月までは、番組の前半をメインセット、後半を和室セットから進めていた。最初期は、「ニュースを極力扱わず、視聴者との間でおしゃべり（話題）を共有しながら、心の持ちようを変えてくれる番組にしたい」という角の意向 から、ラジオ番組のようなスタイルで視聴者からのメッセージを紹介。当初から、長時間にわたる生中継を頻繁に組んでいた。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 2001年7月2日放送分から、「角の☆印」（すみのほしじるし）を開始。放送当日の「朝会」（佐川を中心に進めていた午前中の打ち合わせ）までに伝えられたニュースから、角が気になったトピックスに「☆印」を打ったうえで、その事柄について分かりやすく解説する企画であった。ニュースを扱うことに消極的な角に対して佐川が編み出した「苦肉の策」であったが、この企画から「進行表を使わずに、スタジオPJを使って生放送を進めていく」というスタイルが定着。中継コーナーの放送曜日を金曜日に縮小した2002年4月以降は、「☆印」が当番組のメインコーナーになった。


title: ちちんぷいぷい (テレビ番組)

text: 2004年3月22日（月曜日）放送分では、武豊の騎乗でハルウララが出走する高知競馬のレースを、関西地方の地上波テレビ局で唯一生中継。ハルウララがゴールした時に高視聴率を記録した。この時期に、放送回数が1000回に到達した。また、毎日放送がこの年から2008年まで毎年8月に「オーサカキング」というイベントを大阪城公園で開催したことから、開催期間中には関連企画や特別番組を放送した（別途詳述）。