title: イナンナ

text: まず、イナンナはニンシュブルに会った。ガルラたちは彼女を連れて行こうとしたが、イナンナは彼女が自分のために手を尽くしたことと喪に服してくれたことを理由に押しとどめた。次にシャラ神、さらにラタラク神に会うが、彼らも喪に服し、イナンナが生還したことを地に伏して喜んだため、彼らが自身に仕える者であることを理由に連れて行くことを許さなかった。しかし夫の神ドゥムジが喪にも服さず着飾っていたため、イナンナは怒り、彼を自分の身代わりに連れて行くように命じた。ドゥムジはイナンナの兄ウトゥに救いを求め、憐れんだウトゥは彼の姿を蛇に変えた。ドゥムジは姉のゲシュティンアンナの下へ逃げ込んだが、最後には羊小屋にいるところを見つかり、地下の世界へと連れ去られた。その後、彼と姉が半年ずつ交代で冥界に下ることになった。


title: イナンナ

text: イナンナ神は外敵を排撃する神としてイメージされており、統一国家形成期には王権を授与する神としてとらえられている。なお、それに先だつ領域国家の時代、および後続する統一国家確立期においては王権を授与する神はエンリル（シュメール語: ）であり、そこには交代がみられる。


title: イナンナ

text: 高さ1m強、石灰岩で造られた大杯。ドイツ隊によって発見され、イラク博物館に展示されていた。最上段には都市の支配者が最高神イナンナに献納品を携え訪れている図像が描かれ、最下段にはチグリスとユーフラテスが、その上に主要作物、羊のペア、さらに逆方向を向く裸の男たちが描かれている。図像はイナンナとドゥムジの「聖婚」を示し、当時の人々が豊穣を願う性的合一の儀式を国家祭儀にまで高めていた様子を教えている。


title: ティレル・P34

text: ティレルP34（Tyrrell P34）は、ティレルが開発し1976年と1977年のF1世界選手権参戦に用いた6輪のフォーミュラ1カーで、デレック・ガードナーが設計した。1976年の第4戦から、1977年の最終戦まで実戦投入された。


title: ティレル・P34

text: このプロジェクトは1974年8月に開始され、翌1975年8月1日に設計図面が完成、同月中旬から3週間かけてプロトタイプが製作され、9月22日にプレス発表された。デザイナーであるデレック・ガードナーは、当時スクーデリア・フェラーリ等のメーカー系チーム以外の主流であったコスワースDFVを使用するチームの中で、競争力を確保するため空気抵抗の減少によるトップスピードの向上を目的に考案した。


title: ティレル・P34

text: ロンドン・ヒースロー空港ホテルでの発表時、内容が明らかでなかったため、仏ルノーエンジンやスーパーチャージャー付きエンジン搭載、オートマチックミッション採用の発表ではないか、との噂が記者の間で流れていた。会場に用意されたマシンを隠すベールが、プロトタイプを組み立てた2人のメカニック、ローランド・ロウ、ニール・トランドルによってリアから剥がされた。エンジンが現れると見慣れたDFVであることがわかり会場はため息につつまれたが、更にベールが剥がされ、小さなフロントタイヤが現れるとともに前4輪であることがわかると、一転して静まりかえり、そのあまりに奇抜なスタイルにジョークと勘違いした一人の記者が笑ったのをきっかけに、会場は止むことの無いどよめきに変わったという。


title: ティレル・P34

text: 後輪は通常のサイズのため、結果的に前影投影面積については大きな減少はなく、当初期待された前輪の小型化による空気抵抗低減とトップスピードの向上については期待通りではなかった。しかし前4輪化で得られるブレーキ性能向上及びフロントタイヤの接地面積向上によりブレーキングポイントを奥深くに取ることが可能になり、競争力を上げるメリットを得られるとされた。


title: ティレル・P34

text: 新たなシャシーはトライアングルモノコックを採用し、プロトタイプでのテストで途中から追加されたフロントタイヤの挙動確認のためのサイドミラー下の小窓や、シフトチェンジの際の当たりを逃すバルジを追加したセンターカウル、前後タイヤ間には整流効果を狙ったサイドポンツーンの装着、2箇所のブレーキ冷却用NACAダクトを有するノーズなど新しいカウリング、フロントブレーキディスクのベンチレーテッド化、冷却系の性能向上など実戦を見据えた新シャシーP34/2を製作しテストを開始。


title: ティレル・P34

text: その後シーズン途中より改定されたレギュレーションに対応したインダクションポッドの対策などを行い、第4戦スペインGPにデパイユのドライブでP34/2の1台のみ出場。初戦にもかかわらず、予選3位を獲得。従来の4輪マシン、ティレル・007をドライブするジョディー・シェクターに1秒以上の差をつけた。決勝でもブレーキトラブルでクラッシュするまで3位を走行する。翌第5戦ベルギーGPからシェクター用のP34/3を投入し、2台エントリーとなり参戦2戦目でシェクターが4位入賞。続く第6戦モナコGPでは2・3位、続く第7戦スウェーデンGPにおいてデビュー4戦目にしてポールポジション獲得（シェクター）と決勝においてシェクターが優勝、デパイユが2位入賞とワンツーフィニッシュを飾る。


title: ティレル・P34

text: その後もフロントブレーキ冷却方法やカウリング、冷却系レイアウトの変更など様々な改良を加えP34/2～P34/4の3台（P34/3はオーストリアGPでのクラッシュ後改修されP34/3-2となる）が参戦。このシーズンはドライバーズ・チャンピオンシップ3位（シェクター）4位（デパイユ）、コンストラクターズ・チャンピオンシップ3位に加え、ポールポジション1回、ファステストラップ2回獲得など好成績を残した。最終戦の富士では、雨の中デパイユが一時トップを走行。バーストしたタイヤ交換のためピットストップし順位を下げたが挽回し2位でフィニッシュした。また、このレースではチーム名・ドライバー名のひらがなによる日本語表記も注目された。


title: ティレル・P34

text: シェクターはP34について、007との同時走行テストに於いてP34が速かったものの、リアトレッドやウイングセッティングの違いなどから、ストレートスピード向上の点には懐疑的であった。しかしハンドリングについては「とてもコントローラブルだった。ストレートでも意図的に4輪ドリフトできるほどで、完全にコントロールすることができる楽しいクルマだった」と語っている。


title: ティレル・P34

text: また「よく壊れた。フロントサスペンションは剛性不足で、サス全体が曲がったり、しなったりの連続で走行ごとにキャンバー修正を強いられた」「コーナーでターンイン開始と同時に、あの小さな前輪ホイールがバタバタと上下動してしまうのでブレーキングを緩めないとタイヤにすぐフラットスポットが出来てしまう。それがP34最大の問題だった」「P34は絶えずどこかが壊れたり、歪んだりしていた。特にリヤサスペンション周辺が多かったと思う。ティレルのファクトリーに出向いて『怖くてもうこのクルマは乗れない。始終壊れてばかりだ』と首脳陣に伝えたこともあった。フロントのキャンバーが絶えず変わってしまうような剛性不足だったのに、チームは走るたびに調整するだけで、補強などの根本的対策は何もしなかった」と当時を語っている。


title: ティレル・P34

text: チームはシーズンオフに前年期待通りの結果が得られなかったトップスピード向上のため、エンジンまで覆うスムーズなカウルを開発し76年のシャシーに改良を加え装着。シェクターに代わりマーチより移籍したピーターソンを加えプレシーズンテストを開始する。期待されたトップスピードの向上も達成され、シーズン序盤の予選時ではデパイユがまずますの成績を収めたものの、ピーターソンは6輪車のドライブに馴染めなかった為か中団に埋もれる。


title: ティレル・P34

text: 新シャシーはモノコックの軽量化を図るなど改良が施されたが基本的な構成は前年と同様であるため開発範囲の余地も少なく、新カウルによる重量増加や後述するタイヤ問題などが発生し、他チームが競争力を上げていく中、次第に戦績は低迷する。


title: ティレル・P34

text: このシーズンにおいてグッドイヤーがシーズン中盤より新たに参入してきたミシュランとの競争を意識しタイヤ開発のスピードを上げたが、ティレルを除く通常の4輪タイヤ開発が中心であり、P34専用の小径タイヤ開発に注力することが難しくなった。専用フロントタイヤの開発にはタイヤメーカーとの連携が不可欠であり、開発が進むリアタイヤと開発が進まないフロントタイヤとのグリップバランスに苦しみ、後半戦の大幅な改造に繋がる。


title: ティレル・P34

text: 第9戦フランスGPから、前輪のグリップを改善させるためにフロントトレッドのワイド化、更にデパイユ車はオイルクーラーをリヤからフロントノーズ先端に移動しフロント加重の増加によるハンドリングの改善を狙ったマシンを投入（ピーターソン車は第12戦オーストリアGPより）。フロントタイヤをノーズの外側まで広げたことで開発当初の目的であった空気抵抗の減少を犠牲にする改良を施すほど、タイヤのグリップバランスには最後まで苦しんだ。


title: ティレル・P34

text: この頃、デザイナーのガードナーのチーム離脱が決定。シーズン後半は成績も多少好転（アメリカ東GP FL/ピーターソン・カナダGP2位/デパイユ・日本GP3位/デパイユ）したが、1977年シーズンをもってP34は実戦使用されなくなった。


title: ティレル・P34

text: 他チームでも、リアタイヤをフロントタイヤと同サイズのものに変更し装着することで、駆動輪の接地面積の増大と空気抵抗の減少を狙った方式を採った6輪車が、複数テストされた。77年には駆動輪を1軸のままタイヤを並列配置にしたフェラーリ（312T2を改造）、駆動輪を2軸にしたマーチ (2-4-0) 、81年末から82年にウィリアムズ (FW07D, FW08B) が開発を行ったが、いずれも実戦には登場しなかった。ウィリアムズは実戦使用を目指してテストを行っていたが、1983年の車両規定改正で「車輪は4輪まで」と明文化され、6輪車は禁止された。


title: ティレル・P34

text: 当時、日本ではいち早く田宮模型からスケールモデル（1/20、1/12）やラジコン（1/10）が発売された。商品名は「タイレルP34シックスホイーラー」。模型化の際にチーム側にロイヤルティーを支払うようになったのは、このモデルが最初である。現在タミヤの本社ビル内には、P34が1台展示されている。


title: 高野光

text: 高野 光（たかの ひかる、1961年5月20日 - 2000年11月5日）は、東京都江東区出身のプロ野球選手（投手、右投右打）、コーチ。現役時代は主にヤクルトスワローズで活躍。引退後は日本・韓国・台湾の球団でコーチを務めた。


title: 高野光

text: に東海大学に進学。首都大学野球リーグでは在学中に5回優勝。同期の内田強とバッテリーを組み、3年秋の明治神宮大会では準決勝で早大を完封。決勝でも7回から救援に立ち、大商大の川原新治と投げ合い勝利投手となり優勝を飾る。翌年の同大会でも初戦完封の後、準決勝で小早川毅彦らを擁する法大に完投勝利。決勝では末木久（プリンスホテル）を救援し、駒大の河野博文に投げ勝ち、大会連覇に貢献した。


title: 高野光

text: 秋のドラフト会議では小野和義・川端順らとともに注目株と目され、大洋ホエールズ、西武ライオンズ、阪急ブレーブス、ヤクルトスワローズの4球団から1位指名を受け、入札の結果、ヤクルトが交渉権を獲得。そのままヤクルトに入団（同期入団には栗山英樹、池山隆寛、橋上秀樹など）。


title: 高野光

text: 1984年、開幕戦（対大洋・横浜スタジアム）でいきなり開幕投手を務める。ルーキーの開幕投手は、の巨人・城之内邦雄以来22年ぶりのことでドラフト制導入以後では初めてであった。このシーズンは10勝12敗と負け越したものの規定投球回（19位、防御率4.83）に達し、尾花高夫、梶間健一とともに先発の一角を担うようになる。


title: 高野光

text: 1985年は21試合に先発登板し、チームを支えた。に12勝、防御率3.10（リーグ8位）の好成績をあげ、オールスターゲームにも出場、名実ともにヤクルトの顔となる。1987年はシーズン途中から抑えに転向し、11セーブを記録した。1988年は前年と同じく、7勝を挙げる。に故障。アメリカで右肘の靭帯移植手術を受けた。1990年は手術の影響により登板は無し。1991年も登板無し。


title: 高野光

text: 4月7日の対中日戦で1076日ぶりの復活勝利を挙げた。8月23日には1214日ぶりの完投勝ちを収めたが、結果的にこれが最後の勝ち星となった。お立ち台では号泣し、何度も言葉を詰まらせた。シーズンでも5月まで4勝0敗とチームを引っ張ったが6月以降は勝ち星に恵まれないながらも7勝を挙げリーグ優勝に貢献。西武との日本シリーズでも第5戦に先発し5回まで無失点の好投をしたが6回に突然制球を乱し3四球で満塁になったとこで降板、後続が打たれ5失点という内容となった。


title: 高野光

text: 、柳田聖人との交換トレードで福岡ダイエーホークスへ移籍。キャンプで故障し出遅れたもののオープン戦終盤に間に合い開幕6戦目に先発登板はできたが、次の登板で2回途中で降板、故障離脱し一軍復帰はできなかった。故障は完治せず33歳で現役を引退。


title: 高野光

text: 引退後はオリックス二軍投手コーチ（ - ）を務め、若手投手陣の兄貴分的存在になったほか、池内豊コーチを助けた。オリックス退団の1999年、台湾CPBL・三商タイガース投手コーチを務めたが、921大地震の影響でチームが解散となり、その影響で1年で退任。


title: 高野光

text: その後は2000年春まで韓国KBO・現代ユニコーンズ臨時投手コーチをしていたが、同年11月5日、豊島区のマンション7階にある自宅から家族の制止を振り切って飛び降り、死亡。就寝直前になって突然衝動的に飛び降りたもので、目白警察署より自殺と断定された。遺書はなく、動機は不明だが、自殺の当日には東海大時代の監督だった岩井美樹に野球関連で仕事ができないか相談の電話を掛けており、資金繰りに困り、仕事上の悩みを抱えていたとされる。


title: ジャーディン・マセソン

text: 米誌フォーチュン誌の世界企業番付上位500社のランキング「フォーチュン・グローバル500」（2009年度版）では世界411位。創設から170年たった今日でも、アジアを基盤に世界最大級の国際コングロマリット（複合企業）として影響力を持っている。


title: ジャーディン・マセソン

text: 前身は東インド会社で、元は貿易商社。1832年、スコットランド出身のイギリス東インド会社元船医で貿易商人のウィリアム・ジャーディンとジェームス・マセソンにより、中国の広州（沙面島）に設立された。中国語名は「」。当時、広州は広東システム体制下、ヨーロッパ商人に唯一開かれた貿易港であった。


title: ジャーディン・マセソン

text: 清とイギリスとの間で1840年から2年間にわたって行われたアヘン戦争に深く関わっている。アヘンの輸入を規制しようとする清朝政府とイギリスの争いが起こった際に、当時のアヘン商人の一つであるジャーディン・マセソン商会のロビー活動により、イギリス本国の国会は9票という僅差で軍の派遣を決定した。


title: ジャーディン・マセソン

text: 中国での拠点は1844年に上海の共同租界、外灘（バンド）の中山東一路27号に移し「怡和洋行大楼」（ジャーディン・マセソン商会ビル）と呼ばれた。この場所の当時の地番は1号であり、ジャーディン・マセソンが最初に外灘（バンド）にて土地を獲得した。（現在は外貿大楼と呼ばれ上海市対外貿易公司や上海市外貿局等が入っている）


title: ジャーディン・マセソン

text: 1867年から天津事務所を開設し、華北でも海運業を展開する。この頃、唐廷枢（後に李鴻章の下で洋務運動を推進）が買弁責任者として金銭の管理、物資の購入、海運の開設などを行っていた。以降、事業規模が拡大し、1881年に天津支店に格上げ。1921年に社屋の「天津ジャーディン・マセソン商会ビル」をイギリス租界地の維多利亜道（現在の解放北路157号）に建設した。


title: ジャーディン・マセソン

text: 青島、広州、汕頭、福州、長沙、昆明、アモイ、北平（北京）、鎮江、南京、蕪湖、九江、宜昌、沙市、重慶など中国各地に現地事務所を開設。上海、天津を除けば、漢口（現在の武漢市の一部）が最も大きな事務所だった。


title: ジャーディン・マセソン

text: 1949年、中華人民共和国の建国後は拠点を香港に移す。中国大陸の支店網はすべて1954年に接収・閉鎖され、2000万ドルの損失を被る。第5代目当主のジョン・ケズウィックは、1963年に「英中貿易協会」（SBTC）会長に就任（～1973年）し、共産主義国となった中国との貿易再開に奔走する。1972年に英中の外交関係が完全に正常化し、1973年に周恩来首相と北京で会談。英国産業技術展も開催され、周恩来も視察に訪れる。


title: ジャーディン・マセソン

text: 香港が中国に返還されるまでは、イギリス植民地資本であるジャーディン・マセソンの役員や幹部らがイギリス植民地下の香港行政局（現在の行政会議 ）の非官守（官職）議員として参加し、香港政庁の政策に影響力を行使していた。


title: ジャーディン・マセソン

text: かねてより沖縄や台湾、長崎の中国人商人を通じて日本の物品を密貿易していた同社は、江戸幕府が1853年の日米和親条約を皮切りに、1854, 1855, 1856年と立て続けに日英、日露、日蘭和親条約を締結し、長崎港と函館港を開港すると、1859年（安政6年）に、上海支店にいたイギリス人ウィリアム・ケズィック（ウィリアム・ジャーディンの姉の子）を日本に派遣した。ケズィックは西洋の織物、材木、薬などを持ち込み、日本からは石炭、干し魚、鮫皮、海藻、米などを購入、ビジネス的には成功とは言えなかったが、日本製絹の品質の高さに将来性を抱き、1860年初頭に、横浜居留地1番地（旧山下町居留地1番館、現山下町一番地）に「ジャーディン・マセソン商会」横浜支店を設立した。長崎居留地ではデント商会に先を越されたが、横浜でその仇を返した形となった。後に吉田茂の養父・吉田健三が一時期、同社横浜支店長を務めていた。


title: ジャーディン・マセソン

text: 長崎でも、1859年9月19日（安政6年8月23日）に幕末・明治期の重要人物であるトーマス・ブレーク・グラバーが「ジャーディン・マセソン商会」長崎代理店として「グラバー商会」を設立。グラバー商会は、江戸幕府や西南雄藩の艦船・武器購入をめぐる取引に主要な地位を占めた。また薩摩藩の貿易計画や同藩士のイギリス留学の資金調達に重要な役割を果たした。また1863年（文久3年）の長州五傑のイギリス留学の際には商会支店長だったS.J.ゴーワー(Samuel J. Gower. 1862-1865滞日)が出航の手配をした。


title: ジャーディン・マセソン

text: ジャーディン・マセソン・グループは、ウィリアム・ジャーディンの死後、甥であるウィリアム・ケズウィックの子孫によって運営され、その影響力は今なお健在である。現在でも国際コングロマリットとして香港を中心に中国・シンガポール・アメリカ・ヨーロッパ・オーストラリア・中東・アフリカの一部で活発に展開しており、香港では香港政庁に次ぐ就業者数を誇っている。


title: ジャーディン・マセソン

text: 銅鑼湾など香港の主要な土地の多くは19世紀前半に英国植民地政府によってジャーディン・マセソンへと払い下げられたために、香港のランドマークには「渣甸橋（）」、「勿地臣街（）」、「渣甸街（）」、「渣甸坊（）」、「渣甸山（）」や「怡和街（）」といった社名（中国語表記は）や創業者（人物名のジャーディンに対する中国語表記は）にちなむ名前が付いたものが多い。


title: ジャーディン・マセソン

text: 19世紀から20世紀にかけて幾度もの内部改革を実施したが、1947年に秘密トラストによって一族経営が強力になった。長くイギリス系による経営が続いてきたが、1980年に長江実業を率いる李嘉誠が敵対的買収を仕掛け、持ち株比率が約30％に達し、筆頭株主になったこともある。その後、李嘉誠はジャーディン・マセソン社の関連会社であるホンコン・ランドに売却している。


title: ジャーディン・マセソン

text: 1988年、持株会社制度を導入し、関連会社を含め大幅な改組を実施。ケズウィック・ファミリーがロンドンの持株会社を支配し、ロンドン証券取引所とシンガポール証券取引所で上場。現在の持株会社の会長（別称：大班）は、ケズウィック・ファミリー6代目当主のヘンリー・ケズウィック。兄弟の（社元代表）が7代目になる予定。同社の組織構造はほぼ完全に変わったが、ウィリアム・ジャーディンの一族が秘密トラストと共同株主による複雑な株式持合いにより企業支配を続けている。


title: 首都圏外郭放水路

text: 埼玉県春日部市の上金崎地から小渕にかけての延長約6.3km、国道16号直下約50m地点に設けられた世界最大級の地下放水路である。周辺の中川、倉松川、大落古利根川、18号水路、幸松川といった中小河川が洪水となった時、これらの洪水の一部を江戸川に流し、洪水の被害を軽減する。


title: 首都圏外郭放水路

text: 公式の愛称は彩龍の川（さいりゅうのかわ）で、銘板にもその名が刻まれている。メディアなどでは「地下神殿」と呼ばれることが多い。これは、高さ18m、重量500tの巨大な柱59本が天井を支える光景が神殿のように見えるためである。


title: 首都圏外郭放水路

text: 本水路の周辺地域は、かつては利根川の本流が流れており、他地域に比べて低く水が溜まりやすい地形となっている。江戸時代初期の利根川東遷事業以降は水田として開発されたが、高度経済成長期の都市化で浸水被害が頻発するようになった。


title: 首都圏外郭放水路

text: 1992年（平成4年）4月に本格的調査が開始された。明くる1993年（平成5年）1月に都市計画の決定を受けて用地買収に着手し、同年3月に着工した。2002年（平成14年）6月には江戸川から倉松川までの3.3km区間（第1工区）が逸早く竣工し、早期に効果を出すべく、係る一部区間に限って供用が開始された。


title: 首都圏外郭放水路

text: 未完区間の工事は引き続き実施され、2006年（平成18年）6月には大落古利根川までの全長約6.3km区間（第4工区）が竣工し、これをもって当初計画どおりの施設が完成し、全川での供用が開始された。工事費 約2300億円。


title: 首都圏外郭放水路

text: 台風・大雨による中川、倉松川、大落古利根川など、周辺河川の増水時、洪水を防ぐため流量容量を超えた水を貯留し、江戸川に排水する。そのため、地下河川であると同時に巨大な洪水調節池としての機能がある。この放水路の開通により、洪水常襲地帯だった倉松川流域などで洪水が減少している。


title: 首都圏外郭放水路

text: 地下トンネルから流れ込む水の勢いを調整するための調圧水槽は、長さ177m・幅78mの広さがあり、59本の巨大なコンクリート柱が林立している。その貯水量はおよそ67万立方メートルで東京・池袋のサンシャイン60ビルの体積とほぼ同じである。洪水防止のみを目的とすることから、通常時は水を取り込まず空堀で、人も立ち入れる巨大な地下空間となっている。


title: 首都圏外郭放水路

text: 巨大水槽内の空間に整然と太い柱が立ち並ぶ様子は一種の荘厳さを感じさせ、あたかも地下神殿のような雰囲気を持つ。そのため、テレビ番組、特撮作品、映画、広告、ミュージック・ビデオ、ウェブサイトのロケ地として利用されることも多い。撮影や取材の対応状況は、2015年度（平成27年度）が合計154件（テレビ撮影24件、映画撮影1件、書籍取材68件、ほか）、2016年度（平成28年度）が合計159件（テレビ撮影33件、映画撮影2件、書籍取材61件、ほか）である。


title: 首都圏外郭放水路

text: 管理事務所は、テレビ撮影として日本テレビ『NEWS ZERO』を、プロモーションビデオ（ミュージックビデオ）の撮影として家入レオのアルバム『WE』（2016年発売）を、書籍取材として東京書籍『目で見る地下の図鑑』（2017年刊）を具体例として挙げている。


title: 首都圏外郭放水路

text: インフラツーリズムにおける名所の一つと捉えられ、施設の一部については、完成後の早い時期から、湛水時以外を条件に、予約さえすれば一般見学が可能だった。それは国土交通省関東地方整備局江戸川河川事務所による見学会という形で執り行われてきた。2018年（平成30年）4月27日には、民間企業の協力によってさらなる集客を図る狙いをもって、首都圏外郭放水路利活用協議会が東武トップツアーズ（東武グループの旅行会社）と連携協定を締結し、見学ツアーの実施などへの取り組みを本格化させた。


title: 首都圏外郭放水路

text: 首都圏外郭放水路管理支所 庄和排水機場（しゅとけんがいかくほうすいろかんりししょ しょうわはいすいきじょう、英称：）は、埼玉県東部の中川・倉松川・大落古利根川等と、江戸川を結ぶ、首都圏外郭放水路の江戸川側（）に位置し、中川流域の浸水被害軽減を目的としてスーパー堤防とあわせて建設された施設である。通称、庄和排水機場。埼玉県春日部市上金崎720（着工当時の北葛飾郡庄和町上金崎720）に所在し、管理支所を擁する。また、内部施設として関連博物館である龍Q館がある。


title: 首都圏外郭放水路

text: 排水ポンプは4台設置されており、それぞれに原動機として三菱MFT-8型タービンエンジンを備える。MFT-8型エンジンは元々航空機用ジェットエンジン(P&W JT8D)が原型で、これを元にかつて高速船テクノスーパーライナー用の舶用エンジンとしてのMFT-8型が開発された。庄和排水機場に設置されているものは、これが更にポンプ駆動用とされたタイプである。最大排水量は 200m/sにもおよび、50mプールの水を12秒ほどで全て吸い出す能力に相当する。


title: 首都圏外郭放水路

text: 地底探検ミュージアム 龍Q館（ちていたんけんミュージアム りゅうきゅうかん）は、庄和排水機場内に併設された博物館である。通称、龍Q館。所在地は庄和排水機場内。）。2003年（平成15年）に開館。運営および管理は首都圏外郭放水路管理支所ではなく、国土交通省江戸川河川事務所と春日部市が共同で行う。


title: ロックフェラー・センター

text: ロックフェラー・センター（）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市ミッドタウンマンハッタンの5番街および6番街にある超高層ビルを含む複数のビルからなる複合施設。設計はレイモンド・フッドほかによる。


title: ロックフェラー・センター

text: マンハッタンの中心部ともいえる48番街と51番街の22エーカーの土地に、19の商業ビルが四方に建ち、各ビルの低層階はひとつの建物として繋がっている。一番大きいコムキャスト・ビルディングは、高さ259m、70階建てである。


title: ロックフェラー・センター

text: 5番街に面するラ・メゾン・フランセーズと大英帝国ビルの屋上には、かつてが造園した「ガーデン・オブ・ザ・ネイションズ (Gardens of the Nations)」がある。このビルの間の遊歩道は英仏海峡にちなんで「チャネル・ガーデンズ (Channel Gardens)」と呼ばれている。


title: ロックフェラー・センター

text: 1938年、日本文化会館（Japan institute）は、ロックフェラー・センター38階のフロアに日本図書館をオープンさせ、日本文化の普及活動を行った。しかし1941年7月26日に在米日本資産凍結を命令が出されると、日本からの送金を受けることもできなくなり、毎月1700ドルの家賃を滞納することとなった。さらに同年11月に入るとアメリカ在住の邦人の引き揚げも始まったことから図書館を閉鎖することとし、蔵書はコロンビア大学の図書館に保管を依頼した。


title: ロックフェラー・センター

text: 1989年10月、三菱地所はロックフェラーセンターを所有するロックフェラーグループ（RGI）の株式51%を取得しておよそ8億4600万ドル（当時のレートで日本円にして約1200億円）で買収した。これはバブル期の成金的な「ジャパンマネー」による海外資産買いあさりの象徴的な例であり、アメリカ国民、特にニューヨーク市民の大きな反感を買い、ジャパン・バッシングの火に油を注いだ。


title: ロックフェラー・センター

text: しかし、後に不動産不況（バブル崩壊）で莫大な赤字を出すことになり、1995年5月に連邦倒産法第11章を申請し、運営会社は破産。三菱地所が買収した14棟のうち12棟は売却され、現在は下記の「タイムライフ・ビル」と「マグロウ＝ヒル・ビル」の2棟のみが三菱地所の所有となっている。


title: ロックフェラー・センター

text: 現在のアメリカを代表する大企業が入居している。NBCがコムキャストビル内に本社スタジオを置く他、地元局・WNBCもここにある。また、ラジオシティ・ミュージックホールがあるなど、マスコミ、エンターテインメント系の企業が多く存在している。なお、日本企業もいくつか入居している。


title: ロックフェラー・センター

text: ロックフェラーセンター内のプラザには200の旗用ポールが並んでおり、国際連合加盟国、アメリカ合衆国およびアメリカ合衆国の海外領土の旗（および飾り用や季節をモチーフにした旗）が取り付けられている。 アメリカ合衆国の祝日には全てのポールの旗は星条旗となる。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群（バーミヤンけいこくのぶんかてきけいかんとこだいいせきぐん）は、アフガニスタンの首都カーブルの北西230kmの山岳地帯に位置するバーミヤン渓谷（バーミヤーン渓谷）に設定されたユネスコの世界文化遺産（危機遺産指定中）。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: 5世紀から6世紀頃には高さ55m（西大仏）と38m（東大仏）の2体の大仏をはじめとする多くの巨大な仏像が彫られ、石窟内にはグプタ朝のインド美術やサーサーン朝のペルシア美術の影響を受けた壁画が描かれた。バーミヤーンの仏教文化は繁栄をきわめ、630年に唐の仏僧玄奘がこの地を訪れたときにも依然として大仏は美しく装飾されて金色に光り輝き、僧院には数千人の僧が居住していたという。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: 19世紀以降、アフガニスタンが国際社会に組み込まれ、西洋人や日本人が山岳地帯の奥深くまで探検に訪れるようになると、バーミヤーン遺跡は大仏を始め多くの仏教美術が残されていたことから俄然注目を集めることとなった。20世紀には多くの学術調査が実施されてその価値は高く評価され、一躍アフガニスタンの誇る世界的な文化遺産とみなされるに至る。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: しかし、1979年のソビエト連邦のアフガニスタン侵攻以来アフガニスタンで続いてきたアフガン紛争によって大きな被害を受けた。2001年には当時のアフガニスタンを支配していたターリバーン政権の手により爆破され、遺跡は壊滅的な被害を受けた。紛争終結後の調査により、一連の混乱と破壊により大仏のみならず、石窟の壁面に描かれた仏教画のおよそ8割が失われたと報告されている。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: 日本では当時ユネスコ親善大使だった平山郁夫はこれに抗議して危機に瀕する文化財を文化難民として保護することを提案し、流出文化財保護日本委員会を創設した。2002年以来、日本が181万ドルを拠出する仏龕の修復事業をはじめ、国際支援による修復が進められている。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: 1979年のソビエト連邦によるアフガニスタン侵攻以後は、アフガニスタンへの外国人の立ち入りは難しくなり、外国の学術機関による調査および保存事業は中断した。1980年代以降に発生した内戦においてバーミヤーン市はハザーラ人勢力の拠点となり、90年代には内戦の激化にともない遺跡の周囲にも多くの地雷が埋設されるなど状況は悪化し遺跡の破壊が憂慮されていた。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: バーミヤーンはターリバーンによって1998年に占領された。ターリバーン政権がアフガニスタンの大部分を平定したことにより内戦の終結が期待されたが、その一方でターリバーンはイスラム教の戒律の下にパシュトゥーン人の古い慣習を国民に強制し人権侵害との非難を受け、アメリカ合衆国に対する国際テロの指導者とみなされていたウサーマ・ビン・ラーディンを庇護するなど国際社会において孤立しつつあった。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: 2001年2月26日にターリバーンはイスラムの偶像崇拝禁止の規定に反しているとしてバーミヤンの大仏（磨崖仏）を破壊すると宣言した。この声明に対して世界中の政府及び国際機関に加え、諸外国のイスラム指導者たちからも批判が寄せられた。国際連合総会は、全会一致で破壊を中止する決議A/RES/55/243を採択した。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: ターリバーンの高官だったアブドゥル・サラム・ザイーフによると、中国、スリランカ、日本の代表団が破壊の中止を求めて訪れており、特に日本国政府は積極的かつ具体的で大仏の国外への移転や視認できないように隠すことを提案していたとされる。しかしターリバーンはこれら国際社会や他のイスラム世界からの批判を無視し、3月2日に2体の大仏の破壊を始めた。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: 2012年5月16日、ターリバーン政権勧善懲悪省のカラムディン元長官は単独で記者会見を行い、この破壊について「大仏破壊は正しい決断ではなかったと今だから言える」「当時の政権幹部は望んでいなかったが、外国から来た兵士たちが政権より力を持っており、彼らが決めた」と述べた。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: ターリバーンの文化財保護に対する意識の欠如が強く批判される一方で、内戦中に多くの餓死者が出ていたアフガニスタンに対して国際社会が無関心であったことを批判する者もいる。イランの映画監督であるモフセン・マフマルバフの作品『アフガニスタンの仏像は破壊されたのではない恥辱のあまり崩れ落ちたのだ』においてマフマルバフは、100万人の餓死者よりも、一つの仏像の破壊が、世界に注目されたことへの苛立ちを表明している。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: 2001年末にアメリカのアフガニスタン侵攻をきっかけにターリバーン政権が崩壊し、アフガニスタン内戦が一応の終結をみると、遺跡の修復と保全に対して世界的な支援の機運が高まった。まず2002年春に日本政府が70万ドルを拠出してユネスコ日本信託基金を設立し、ユネスコと共同で修復と保存に乗り出し、2003年には危機にさらされている世界遺産として世界遺産に登録された。


title: バーミヤン渓谷の文化的景観と古代遺跡群

text: 詳細は、バーミヤン渓谷の石仏と壁画は中央アジアにおけるガンダーラ仏教美術の傑作であること(i)、シルクロードの仏教センターであったバーミヤン渓谷の遺跡は美術的、建築的にガンダーラ文化を基礎としてインドとヘレニズム、ローマ、サーサーン朝イランの文化が融合し、さらに後世にはイスラムの影響が加わった文化が栄えたこと(ii)、中央アジアでは既に失われた仏教文化の遺跡であること(iii)、バーミヤン渓谷は仏教文化の繁栄した時代の様子を伝える優れた文化的景観をもつこと(iv)、バーミヤン渓谷は西方における仏教の記念碑的な存在であること(vi)である。


title: 天中殺

text: 六十干支は6種類の天中殺（旬）にそれぞれ分類される。十干と十二支を甲子・甲戌・甲申・甲午・甲辰・甲寅から10個ずつ組み合わせていくと、十干と組み合わない十二支が2つ残る。この2つがそれぞれの天中殺の十二支となる。甲子から癸酉までの10個の干支（甲子旬）では、戌・亥の2つの十二支は組み合う干を持たなく、戌・亥は甲子旬における空亡となり「戌亥天中殺」となる。同様に、甲戌日から癸未日生まれの人（甲戌旬）にとっては申・酉が組み合う干を持たないため、申・酉が空亡となり「申酉天中殺」となる。


title: 天中殺

text: 元々は干支を使った占い（四柱推命など）における用語で「空亡」と言っていた。「亡空」（ぼうくう）と言われることはほとんどないが「空亡」「亡空」の間に両方の言い方があった。これを占いに用いる説の出処・由来は明確ではないが、中国清代に沈考贍が記した四柱推命の書物『子平真詮』は空亡を否定していることから、それ以前より存在していたと推測される。その後、日本では高尾義政が高尾流算命学を創始した際、空亡を「天中殺」と言い換えた。高尾義政の弟子 神煕玲は更に文字を変え「天冲殺」とした。


title: 天中殺

text: 算命学における天中殺・四柱推命のおける空亡、共に地支・その時間帯の出し方は同じであるが、応用が異なる。算命学においては「限定されない気で、無限の気であり、物事は意に反して動く気」とされており、四柱推命においては「あってなきが如し」とされている。


title: 天中殺

text: 1979年、易者 和泉宗章がテレビ番組『11PM』において天中殺に基づき、長嶋茂雄率いる読売ジャイアンツは日本一になれないと予言した。それがきっかけとなり、和泉の著書『天中殺入門』など2冊が合計で300万部以上のベストセラーになり、日本において天中殺ブームが到来する。しかし1980年に占いを外したことから和泉は易学の世界から身を引き、話題となった。


title: 天中殺

text: 天中殺は本人の原局にない地支であり、多くは本人の有する地支を破壊する結果になる。機能している用神を冲衝するため、突然の環境の変化を誘引する。六星占術における大殺界である。天中殺がない人は四柱の各機能が全開するため性格が明朗で理解しやすい。しかし天中殺時に運勢が変化しやすく、時に極端な状況に陥る。偏った五行が命式の均衡を崩している場合は逆に天中殺が必要である場合もある。


title: 天中殺

text: 生年が天中殺の場合…生年は本人の出身階級・目上・父祖を象徴する。地支が空亡すると天干もその作用がなくなるため「いるにはいるが、当てになってならない」状況となる。年干が偏財・年支が空亡地支の場合「父がいるが、その恩をどこか受けにくい」結果となる。六星占術では生日から見て生年に天中殺・空亡のある人を霊合星人としている。六星占術において霊合星人が出世しにくく通常の過程で発達しにくいというのは「目上が当てになってならない」ということを表している。


title: 天中殺

text: 生月が天中殺の場合…生月は本人の基本性質を決定する最重要要素であり、本人の仲間を象徴する。生日と生月との関係は自分自身の強弱を表し、年干支・日支が何月生まれかで強弱が決まる。生月の空亡はこれが当てにならないとなるため、同世代の人・兄弟と疎遠になりやすいが、生月は季節を表すために空亡の作用はないとする意見もある。


title: 天中殺

text: 生時が天中殺の場合…生時は晩年の状態・子女との関係を象徴する。朝・夜どちらに生まれたかを示すため、生月同様に気温の高低・季節を表す。生月に難点があっても生時が補う場合もある。生時が空亡になると子女と疎遠になる・当てになってならない状況が起こりやすい。


title: 天中殺

text: 生年月日時に天中殺に当たる地支があり、その地支を冲動する後天運が回る時、天中殺が解消される場合は四柱推命であり、算命学ではその天中殺の気を増幅すると考える。算命学では天中殺は積極的現象においてその天中殺の気が増幅されると考えるため、冲動が回る時に天中殺の気は積極的になる。そのため天中殺は解消されない。この事は四柱推命の理論による行動は危険ということになる。


title: バカボン鬼塚

text: フォークバンド「かかし」・バンド「YOUNGER GENERATION」「B.O.K」「おーさん むーさん」のボーカル、テレビ番組・CMのナレーターとしても活躍中。ファンからの呼び名は「鬼ちゃん」「おに氏」など。


title: バカボン鬼塚

text: 大学在学中からメディア関係の仕事をしていたが、卒業したころは舞台俳優を目指し、劇団青年座の研究所で芝居の勉強をしていた。なお役者修行時は体を鍛えていたため筋肉質の体形だったが、訓練をやめてしばらくした後、風呂に足を入れようとしている自らの体を鏡で見た際、「たれに入れる寸前の烏賊飯のイカ」のようになっていた（いかめし事件）、と語っている。


title: バカボン鬼塚

text: その後シャララカンパニーで番組制作（放送作家、ディレクター）をしており、後にしゃべる方に転向した。クリス・ペプラーがナビゲーターを務めるJ-WAVEの看板番組『TOKIO HOT 100』にて番組ADを務めていた。当時のディレクターは、ピストン西沢である。また同じ頃、東京・渋谷で大道具のアルバイトをしていたことがあり、そこできっくん（菊池淳介）と出会っている。


title: バカボン鬼塚

text: 2017年4月より、活動の拠点を東京から出身地である静岡県に移し、月 - 木曜日はk-mix（浜松の本社スタジオ）の帯番組、土曜日は埼玉県大宮に赴いてNACK5の番組（生放送、収録番組）を担当している。また、それらのラジオ番組出演と並行して、テレビ番組やコマーシャルのナレーション、ライブ、イベント出演等も関東滞在中に務めている。


title: バカボン鬼塚

text: ソロ活動は「B.O.K.」（「バカボン鬼塚公仁（Bakabon Oniduka Kimihito）」のイニシャル）名義で2011年に開始。当初は1stアルバム「O.S.T」限りで終了予定だったが、反響が大きかったため現在はバンドとして活動。メンバーはバカボン鬼塚（Vo.&Gt.）・村上雄信（Gt.）・白井雄介（Ba.、from キンモクセイ (バンド)）・田中大介（Key.、ex. COOL DRIVE）・杉原正太（Dr.）の5人。


title: バカボン鬼塚

text: 村上との2人で「おーさんむーさん」として活動、主にB.O.K.の楽曲をアレンジして演奏する。さらに鬼塚とK-mix FOOO NIGHT ピンソバでパーソナリティを務めたアナウンサーの高橋茉奈を加え、3人で「OMM」（「Oniduka, Murakami, Mana」のイニシャル、読みは「オム」）としても活動、こちらではオリジナル曲も存在する。


title: バカボン鬼塚

text: ラジオ番組では音が割れるほどのハイテンションなしゃべりが特徴である。意味のないフレーズの絶叫を入れたり、ヨーデルやオペラを歌ったり、いきなり声色を変えたりすることがあり、本人は「言い方芸」と称している。


title: バカボン鬼塚

text: それとは対照的に、自分の性格は人見知りであると述べている。もともと汗かきであることや、ラジオ出演中はテンションが上がり、独りで勝手に汗をかくからということで、真冬であっても半袖Tシャツのみを着用している。このため冬場に長袖を着ていると、周囲から風邪で体調を崩しているか、当人が耐えられないほどの記録的な寒さなのだと判断される。


title: バカボン鬼塚

text: これまで担当したラジオ番組の相方には、独特な雰囲気や世界観をもつパーソナリティと組むことが多いが、そうした相方の潜在能力や素の顔を引き出すことに長けており、それが番組の人気につながっている。このことについて鬼塚は「相方を育てるのではなくツーマンでしゃべる」ことと「相手をコントロールしようとしない」ことを根底として、かつ「リスナーと同じ目線で向き合うようにしている」結果だという。仮に自身の話をしていても、相方が入ってきて何気ない一言が面白いと思えば自身の話もオチもすべて捨てて相方側に流れる柔軟性がこの位置を築いていると語る。


title: フリークス (映画)

text: 旅回りの見世物小屋が舞台で、出演者は実際の見世物小屋のスター、デイジー&ヴァイオレット・ヒルトン姉妹などの本物の奇形者や障害者であった。公開当時は世間に大変なショックを与え、ブラウニングは本作以降の仕事に恵まれず、彼のキャリアを閉ざすものとなってしまった。また、イギリスでは公開から30年の間、公開禁止となっていた。


title: フリークス (映画)

text: フランスの曲馬団の一員である小人のハンスは小人の曲芸師のフリーダと婚約していたが、美貌の軽業師のクレオパトラに魅せられてもいた。ハンスが親戚からの莫大な資産を相続することを知ったクレオパトラは金目当てに彼を誘惑し、クレオパトラに眩まされるままハンスは彼女との結婚を決めてしまう。婚約者を奪われて悲嘆にくれるフリーダを、一座の仲間のフロゾとヴィーナスは心配して慰める。


title: フリークス (映画)

text: 実はクレオパトラは一座の怪力男のヘラクレスと通じており、結婚式のあとにハンスを毒殺する計画を進めていた。結婚式の祝宴でクレオパトラはハンスと一座の見世物仲間を侮辱し、彼女の真意を知ったハンスは悔恨にくれる。自分たちに対する侮辱と併せて毒殺計画を知ったフロゾとヴィーナスをはじめとする一座の仲間たちは激怒し、逃げるクレオパトラを追い詰めて罰を下す。


title: フリークス (映画)

text: やがて、ハンスは曲馬団を離れて資産家になったが、失意とフリーダへの罪の意識から沈うつな生活を送っていた。しかし、フリーダはハンスを許して彼と結ばれる。そして、クレオパトラには仕置きのあとに恐ろしい運命が待っていたのだった。


title: 南魚沼市

text: 市域は関越自動車道沿線。市内のインターチェンジは塩沢石打ICと六日町ICの2箇所。大和地区は、南魚沼郡内旧4町で唯一、ICが設置されていなかったが、2005年に大和PA内にスマートインターチェンジが設置された。


title: 吉田稔麿

text: 天保12年（1841年）閏1月24日（1841年3月16日）、萩藩松本村新道に軽卒といわれる十三組中間（大組中間）の吉田清内の嫡子として生まれる。稔麿の生家は吉田松陰の生家の近所で、松陰神社の近くに吉田稔麿誕生の地との石碑がある。


title: 吉田稔麿

text: また、松陰が禁固を命ぜられて実家に戻っていた時に、増野徳民に誘われて吉田松陰の松下村塾に入門し、兵学を究めた。吉田稔麿、増野徳民の2人に松浦松洞を加えて「三無生」と称することがあるが、それは稔麿が「無逸」、増野が「無咎（むきゅう）」、松浦が「無窮（むきゅう）」と称したことに由来する。


title: 吉田稔麿

text: 安政5年（1858年）に松陰に下獄の命が下されると、親族一門を守るために師の元を一時離れる。が、翌年松陰が江戸に送られる際には隣家の塀の穴から見送ったとの逸話が残されている。松陰刑死前後の稔麿の動向は詳細不明であるが、万延元年（1860年）10月に脱藩。しかし、文久2年（1862年）にはその罪を許されている。また、同年10月には松陰の慰霊祭に初めて参加した。


title: 吉田稔麿

text: 文久3年（1863年）4月、兵数を増やすために「穢多・非人・屠勇」（現在でいう被差別部落民）の兵士取り立てを建策する。同年6月、高杉晋作の創設した奇兵隊に参加。7月に屠勇隊を創設。8月の朝陽丸事件では烏帽子・直垂姿で船に乗り込み、説得に成功する。またこの年に稔麿と改名した。


title: 吉田稔麿

text: 元治元年（1864年）6月5日の池田屋事件では、吉田も出席していたが、一度屯所に戻るために席を外す。しばらくして戻ると新撰組が池田屋の周辺を取り囲んでいたため、奮闘の末に討ち死にした。最近の説では、「長州藩邸に戻っていた吉田が脱出者から異変を聞き、池田屋に向かおうとするも加賀藩邸前で会津藩兵多数に遭遇し討ち死にした」とされている。また別の説として、「池田屋で襲撃を受け、事態を長州藩邸に知らせに走ったが門は開けられる事無く、門前で自刃した」という話もある。。


title: 吉田稔麿

text: 墓は京都霊山護国神社（京都府京都市東山区清閑寺霊山町）、護国山（山口県萩市椿東椎原）、桜山神社（山口県下関市上新地町）、朝日山招魂場（山口県山口市秋穂二島、現在の朝日山護国神社）の4ヵ所。山口県萩市の俊光寺は吉田家の菩提寺だが、当初から墓はない。また、池田屋殉難墓碑が三緑寺（京都府京都市左京区岩倉花園町）にあり、殉節之地碑が京都府京都市中京区下丸屋町にある。


title: 藤森照信

text: 藤森 照信（ふじもり てるのぶ、1946年11月21日 - ）は、日本の建築史家、建築家（工学博士）。東京大学名誉教授、東北芸術工科大学客員教授。東京都江戸東京博物館館長。専門は、日本近現代建築史、自然建築デザイン。日本建築学会の建築歴史・意匠委員会委員を歴任。


title: イギリスクラシック三冠

text: イギリスクラシック三冠（イギリスクラシックさんかん、"Triple Crown"）は、イギリスの競馬において、クラシック競走のうち牡馬が出走可能な2000ギニーステークス、ダービーステークス、セントレジャーステークスの3競走（三冠競走）をすべて制すること、またはその3競走自体を指す。


title: イギリスクラシック三冠

text: 競馬の発祥国であるイギリスで、もともと行われていた競馬はヒート競走によるものだった。ヒート競走は、同じ馬で何度も競走を行い、ある馬が連勝するまで勝負を繰り返すというものだった。時代にもよるが、ヒート戦は概ね2マイル（約3200メートル）から6マイル（約9600メートル）の距離を何度も走って勝負をつけていた。


title: イギリスクラシック三冠

text: 競馬に出走する競走馬の年齢は、18世紀はじめまでは5歳以上に限られていた。1731年に3歳馬が出走したという記録が1例だけあるが、3歳馬が競馬に出るようになるのは実際には1760年代になってからで、たいていの競馬は5歳か6歳以上の競走馬によって行われていた。


title: イギリスクラシック三冠

text: セントレジャーステークスは次第に評判を呼び、これを真似て1779年に3歳牝馬によるオークスステークス、1780年に3歳牡馬によるダービーステークス（創設時は1マイル（約1600メートル））が創設された。


title: イギリスクラシック三冠

text: 2000ギニーステークスは1809年、1000ギニーステークスは1814年にニューマーケット競馬場で創設された。これらの「ギニー戦」やダービー、セントレジャーの3競走はそれぞれ別々に設立されたものだったが、3競走には当時少なかった3歳馬を対象とするパターンレースであること、子馬の時にクラシック登録と呼ばれるレースへの出走手続き（馬主による賭け）があること、1回きりのレースで勝敗が決まること等の共通点が存在した。


title: イギリスクラシック三冠

text: 初めてこの3競走を制覇したのは1853年のウェストオーストラリアンで、1865年にもグラディアトゥールがこの3競走を制した。その後も有力馬がこの3競走に出走したことで、しだいに5つの競走に「英国クラシック（British Classics）」という概念が確立した。2000ギニーステークス（約1609m）、ダービーステークス（約2423m）、セントレジャー（約2932m）と、徐々に伸びる距離を克服する能力が求められた。


title: イギリスクラシック三冠

text: ウェストオーストラリアンがはじめて2000ギニー、ダービー、セントレジャーを制した1853年当時には、「三冠（Triple Crown）」という概念はなかった。いつ頃成立したのか定かではないが、ガルティーモア三冠に際して、ニュージーランドのオークランド・スター誌はTriple Crownを用いている。


title: イギリスクラシック三冠

text: 現在この3競走全てに挑む競走馬は多くない。この3競走がイギリス平地競馬において重要な地位を占めていることは確かで、2018年にイギリスで実施された平地G1の中で、2000ギニー、エプソムダービー、セントレジャーの3競走がアスコットゴールドカップを抑えて馬券売り上げのトップ3を占めたと推定されている。


title: イギリスクラシック三冠

text: 最後に三冠を達成したのは1970年のニジンスキーである。それ以降、2012年までに2000ギニーとダービーを勝って三冠のチャンスを得たものは3頭いる。このうち2012年にキャメロットが42年ぶりの三冠を狙ったが、セントレジャーで2着に敗れた。


title: イギリスクラシック三冠

text: West Australian（1853年）、Gladiateur（1865年）、Lord Lyon（1866年）、Ormonde（1886年）、Common（1891年）、Isinglass（1893年）、Galtee More（1897年）、Flying Fox（1899年）、Diamond Jubilee（1900年）、Rock Sand（1903年）、Pommern（1915年）、Gay Crusader（1917年）、Gainsborough（1918年）、Bahram（1935年）、Nijinsky（1970年）


title: イギリスクラシック三冠

text: 牝馬三冠は1000ギニーステークス、オークスステークス、セントレジャーステークスの3競走を指し、イギリス牝馬三冠（"the fillies' Triple Crown"）などと表現される。こちらの達成馬は9頭。なお、セントレジャーステークスと同様に2000ギニーステークス、ダービーステークスも牝馬の出走は可能であるが、この2競走への牝馬の出走は現在ではほぼ見られない。


title: イギリスクラシック三冠

text: 1000ギニー、オークス、セントレジャーの3競走を制した最初の牝馬は1868年のフォルモサである。19世紀においては、2000ギニーやダービーにも牝馬が出走することが珍しくなく、フォルモサは2000ギニーにも出走し、1着同着になってクラシック4勝を記録している。


title: イギリスクラシック三冠

text: 1882年にショットオーバーという牝馬が2000ギニーとダービーを制し、セントレジャーでクラシック三冠に挑んだこともある（結果は牝馬ダッチオーブンに敗れ三冠ならず）。1000ギニー、オークス、セントレジャーが最終的に牝馬三冠として固定されたのは19世紀の末期であった。


title: イギリスクラシック三冠

text: Formosa（1868年）、（1871年）、（1874年）、La Fleche（1892年）、Sceptre（1902年）、Pretty Polly（1904年）、Sun Chariot（1942年）、Meld（1955年）、Oh So Sharp（1985年）


title: 電子顕微鏡

text: 電子顕微鏡（でんしけんびきょう）とは、通常の顕微鏡（光学顕微鏡）では、観察したい対象に光（可視光線）をあてて拡大するのに対し、光の代わりに電子（電子線）をあてて拡大する顕微鏡のこと。電子顕微鏡は、物理学、化学、工学、生物学、医学（診断を含む）などの各分野で広く利用されている。


title: 電子顕微鏡

text: 透過型電子顕微鏡 (Transmission Electron Microscope; TEM)は観察対象に電子線をあて、それを透過してきた電子を拡大して観察する顕微鏡。対象の構造や構成成分の違いにより、どのくらい電子線を透過させるかが異なるので、場所により透過してきた電子の密度が変わり、これが顕微鏡像となる。電磁コイルを用いて透過電子線を拡大し、電子線により光る蛍光板にあてて観察したり、フィルムやCCDカメラで写真を撮影する。観察対象を透かして観察することになるため、試料をできるだけ薄く切ったり、電子を透過するフィルムの上に塗りつけたりして観察する。


title: 電子顕微鏡

text: 走査型電子顕微鏡 (Scanning Electron Microscope; SEM)は観察対象に電子線をあて、そこから反射してきた電子（または二次電子）から得られる像を観察する顕微鏡。走査型の名は、対象に電子線を当てる位置を少しずつずらしてスキャン（走査）しながら顕微鏡像が形づくられることから。電子は検出器に集められ、コンピュータを用いて2次元の像が表示される。


title: 電子顕微鏡

text: 磁場の電子線に対するレンズ作用を実験で示したのは1927年ドイツのハンス・ブシュ() である。最初の電子顕微鏡 (TEM) は1931年にベルリン工科大学のマックス・クノールとエルンスト・ルスカが開発した。さらにルスカは性能を高め、この功績で1986年にノーベル物理学賞を受賞した。シーメンスの科学ディレクターだったユダヤ系ドイツ人のレインホールド・ルーデンベルク（）が1931年、特許をとり、1938年に電子顕微鏡を売り出す。走査型電子顕微鏡 (SEM) は1937年マンフレート・フォン・アルデンヌ () によって製作された。1950年代から多くの分野で活用された。さらに短波長の電子線（加速電圧の向上）などによって性能は向上した。


title: 電子顕微鏡

text: 日本においては、1940年に菅田榮治(大阪大学)が初めて国産第一号、倍率一万倍の電子顕微鏡を完成させている。瀬藤象二が国産化のための技術開発に貢献した。また、1951年には日比忠俊が蒸着材料に金やウラン以外の金属を利用し、より鮮明な画像を得る試料作製手法を開発した。


title: 電子顕微鏡

text: 生物学の分野では、電子顕微鏡の利用は大きな影響を与えた。ウイルスの発見や、細胞小器官の構造など、得られたものは大きい。この分野で電子顕微鏡によって観察できるような微細な構造のことを微細構造 (Ultrastructure) という。


title: みどり市

text: 2006年（平成18年）3月27日に群馬県新田郡笠懸町、山田郡大間々町、勢多郡東村が合併し、群馬県12番目の市として誕生した。群馬県内に市が誕生するのは1958年（昭和33年）の安中市以来48年ぶりで、平成の大合併において群馬県で新たに誕生した唯一の市である。群馬県初のひらがな名の市である。


title: みどり市

text: 南北に長い市域をしており、東西を桐生市に挟まれている。笠懸地区（旧笠懸町）・大間々地区（旧大間々町）・東地区（旧東村）の各接点部分が著しくくびれている。桐生広域圏の合併枠組みを巡る混乱の末、大間々町の西隣の旧新里村、大間々町と東村の間にあった旧黒保根村が桐生市との合併を選択し、桐生市の間に挟まれた3町村が「みどり市」としての合併を選択したため、このような変則的な行政区域となった。桐生市への通勤率は22.69%（平成27年国勢調査）で、同一生活圏にあり、経済面・行政面でも関係が深い。


title: みどり市

text: このような構成になった理由として、旧笠懸町・旧大間々町・旧藪塚本町で構成されていた旧阿左美水園競艇組合（現みどり市・太田市）が「桐生競艇」の主催組合であったのに対し、桐生市は桐生競艇の主催から撤退していたことが挙げられる。


title: みどり市

text: 笠懸地区と大間々地区は道路では結ばれているが、鉄道で移動する場合には桐生市を経由しなければならない。また、大間々地区と東地区は渡良瀬川沿いにあり、わたらせ渓谷線、国道122号で結ばれているが、これも間に桐生市黒保根地区を挟んでいる。もともと旧大間々町と旧東村の町村境界は接しているが、その境界線は山地で、道路も林道（林道小平座間線）1本でしか通じていない。車両でも通行可能な程度には整備されているが、利用される頻度は低い。


title: みどり市

text: みどり市役所は「分庁方式」をとっており、3庁舎と1支所に分かれている。対外上は笠懸庁舎を本庁としている。分庁方式により、業務が繁雑になっていることから、大間々庁舎を本庁とする「本庁方式」への変更が検討されている。


title: みどり市

text: みどり市は、「電話でバス」というデマンドバスを運行している。大間々・笠懸地区を主な運行エリアとし、2016年（平成28年）6月現在で226ヵ所の停留所が存在する。事前に予約センターへ電話予約することで利用できる。市内に路線を持つバス事業者に運行を委託し運営されている。


title: オタマジャクシ

text: その名称は、調理器具の玉杓子に似ていることから付けられた。カエル類の一般的な幼生は、親との外見の相違が大きく、また魚類にも見えない独特の形である。正確には、肺魚（魚類）や山椒魚（両生類）とその特徴が類似しているところもあり、魚類から両生類への進化の過程を垣間見ることができる。水中で泳いでいることから両生類の粘膜状の皮膚も嫌悪を感じさせず、愛嬌のある小動物として認知される。


title: オタマジャクシ

text: 有尾類の幼生も便宜上オタマジャクシと呼ばれる場合があり、例えば「サンショウウオのオタマジャクシ」などという表現もある。ただしこれらは外鰓（がいさい）が発達すること、早い段階で成体にかなり近い体形であることなどから、あまり一般的ではない。


title: オタマジャクシ

text: 魚類では全体に流線形など滑らかな体形が多く、胴体だけが大きいオタマジャクシの体形は魚類とも大きく異なる。いずれにせよ、オタマジャクシの形は独特で、それを表現する言葉として「オタマジャクシ型」が通用する。例えば、楽譜に使われる音符や動物の精子を「オタマジャクシ」と呼んだり、学術面でもホヤのオタマジャクシ型幼生の例もある。もっとも、オタマジャクシにも様々な例があり、ヒメアマガエルやツメガエルなど遊泳性の強い分類群では魚に近いプロポーションのものもある。


title: オタマジャクシ

text: 全体は頭と腹からなる胴部と尾部にはっきりと区別できる。頭と腹の区別がはっきりせず、首がくびれない点は親に似ているとも言えるが、それ以外の点は大きく異なる。骨格のほとんどが軟骨であるが、成長に従って硬化する。眼は頭部上面両端から側面にあるが親のようには突出せず、小さい。口は先端下側にあって大きく開かない。また、口の周囲には襞（ひだ）と細かい歯があって、餌を削り落として食べる。なお、この襞の部分の構造は種の区別点としても使われる。アフリカツメガエルのオタマジャクシは口のそばに一対の髭（ひげ）を持つ。


title: オタマジャクシ

text: 頭部の後ろに内鰓があり、そこに鰓孔（さいこう）が開く。左右一対もつ種もあるが、日本産のものは全部左側にだけ鰓穴（さいけつ）がある。鰓孔はやや管状に出て、後ろ向きに開く。有尾類の幼生は外鰓をもつが、カエルでは外鰓は孵化直後にわずかに発達してその後は退化し、オタマジャクシはほぼ内鰓で呼吸する。


title: オタマジャクシ

text: 腹部は大きく膨らみ、渦を巻くようにして長い腸が収まる。純肉食性の親に対してオタマジャクシは雑食性のものが多く、腸は親よりはるかに長い。腸が渦巻く様は皮膚を通して体外から視認変態仮面いて前肢が現れる。特徴的なのは、この前肢が皮膚の下に形成されることで、出来上がった後に皮膚を破るようにして出てくる。ちなみに、鰓穴が開いている左の前足がより早く出る。また、尾はアポトーシスによって次第に内部が崩れ、胴部に吸収されるようにしてなくなる。それらに前後して体の形も成体のそれに変わる。カエルの成体は陸上生活をするものが多く、それらは変態後に上陸する。


title: オタマジャクシ

text: 幼生の体の半分以上が尾であるから、これがなくなることで全長は一時的に短くなる。その後は子ガエルが成長し、やがて幼生時以上の全長となる。ただし、親の方がずっと小さいままのアベコベガエルという種類も知られる。アベコベガエルの幼生は20cmに達するが、成体は最大7cmほどしかない。


title: オタマジャクシ

text: 孵化から変態までに要する期間は、種によって異なる。日本では（移入種であるが）ウシガエルが特に長くて1 - 2年を要し、途中で越冬する。他にツチガエルでも越冬幼生が知られるが、それ以外はほとんどは年内に変態する。ニホンヒキガエルで2か月半程度。短い方ではニホンアマガエルなどは1か月半ほどで変態に至る。


title: オタマジャクシ

text: 多くは水底周辺をゆらゆらと泳ぎ、それほど活発ではない。水草や基物の表面の藻類（バイオフィルム）、デトリタスなどをこそげ取るようにして食べるが、動物の死体なども口にする。飼育下では茹でたホウレンソウ、薄く削った鰹節などをよく食べるが、メダカなどと同じ水槽で飼うとメダカは食べられてしまう場合が多く、食料不足では共食いも行い獰猛なところもある。


title: オタマジャクシ

text: 多くの種が静かな淡水に生息する。流れのある所に生息するものや、渓流に棲むものもある。日本ではカジカガエルやナガレヒキガエルが渓流に生息するが、それらのオタマジャクシは口が吸盤になっており、岩に張り付いて流されないようになっている。


title: オタマジャクシ

text: 種によっては、一時的な水たまりにもよく生息する。一生を水中で生活する魚とは異なり、種によっては数週間で上陸するので、変態できる時間さえあれば生育が可能となる。アマガエルは約1か月半で変態し、このような水域でも十分に生育する。ただし、時には干上がった水たまりの底にオタマジャクシの死体が固まっているのを見ることもある。このような事態に陥るカエルの種類はほぼ決まっているが、これらは様々な水域に産卵する小卵多産型のものが多く、そのために個体数が激減することなどにはつながりにくい。


title: オタマジャクシ

text: 日本では、大抵どこでも、いつであろうとも、何らかの種のカエルの幼生、オタマジャクシを見ることができる。これは、当然ながらカエルの産卵時期に連動している。真冬にはヒキガエルやアカガエルが産卵し、春にはシュレーゲルアオガエル、初夏には多くのカエルが産卵する。中でもツチガエルやウシガエルはそれが9月まで続く。従って、やはりオタマジャクシは夏に多い。冬に産卵する種が孵化するまではオタマジャクシはほとんど見られなくなるが、ツチガエルとウシガエルはオタマジャクシでの越冬が知られる。


title: オタマジャクシ

text: ただし、日本の稲作では乾田化や農薬の使用が進められ、水田のオタマジャクシを減少させる原因となっている。冬季に産卵するアカガエルや幼生時期が長いトノサマガエルは各地で個体数が激減しているが、これは夏の一時的な水抜きや冬の水抜きなどが影響を及ぼしていると言われる。


title: オタマジャクシ

text: カエルは幼生期のみの水棲動物であり、成体が陸を移動するので、孤立した一時的な水たまりにも生息可能である。また、一次および二次消費者であることから、そのような環境における小型動物として特異な位置を占め、タガメやゲンゴロウ等の大型の水生昆虫や水鳥などの高次消費者にとっては重要な食料である。特に日本では水田の面積が広く、そこではオタマジャクシはほとんど優占的な位置にある。例えば水田ではヌマガエル・ツチガエル・アマガエルなど複数種のオタマジャクシが見られる。


title: オタマジャクシ

text: 初めに述べた通り、その名の由来からして身近な小動物として日本人に親しまれてきたことを示すオタマジャクシは、童謡などでも歌い継がれてきている。永田哲夫と東辰三によって作詞された童謡『お玉じゃくしは蛙の子』は、アメリカ民謡『リパブリック讃歌』を原曲とする。また同じ題と歌詞で、ハワイ民謡「Na Moku 'Eha」から採譜した、灰田勝彦の歌による歌謡曲も作られた。


title: オタマジャクシ

text: その形からの連想により比喩としても用いられることが少なくない。音符そのものをこの名で呼び、楽譜から音楽にまで対応させることがある。実例を挙げれば、民族音楽学者・小泉文夫の著書名『おたまじゃくし無用論』などがこれにあたる。その他、動物の精子をオタマジャクシと呼ぶことがあるのも、同様に形から来る比喩である。「いまだ蛙に成れない子供・半端者」という比喩で使われる場合がある。


title: オタマジャクシ

text: 『ポケットモンスター』シリーズの中にもニョロモやオタマロとそれらの進化形，など、オタマジャクシをモチーフにしたものがいくつか存在する。それらに見られるおおよその共通点は腹の渦巻模様（透けて見える腸）の描写であり、デザイン上、欠かせない特徴と理解されていることが分かる。


title: オタマジャクシ

text: 和名は、滋賀県犬上郡多賀町に所在する多賀大社の由緒ある縁起物である「お多賀杓子（おたがじゃくし）」に起源ありとされている。この杓子（しゃくし、しゃもじ［杓文字］）の形状は、湾曲した柄と、食物をすくうことのできる窪みを持った円形の先端部からなる独特のもので、そこから飛躍的連想の働きにより、相似の形状を持つカエルの幼生の呼称「おたまじゃくし」の派生につながったとのことである。「お多賀杓子」が全国に普及するなかで生まれた転訛形である「お玉杓子（おたまじゃくし）」を介し、その発音がそのままカエルの幼生の呼称ともなったとされる。「お玉杓子」は「玉杓子」「お玉」などの略称を持つが、生物の「おたまじゃくし」はこれを略した例がない。縁起などさらに詳しくは「多賀大社#お多賀杓子」を参照。


title: ZYYG

text: ZYYG（ジーグ）は、ボーカルの高山征輝、ベースの栗林誠一郎で1993年に結成された日本のロックバンドである。1999年に解散したが、2006年に一夜限りの復活ライブ（解散ライブ）を実施。2019年には本格的に再結成。ビーイング所属。


title: ZYYG

text: 1993年にボーカル高山征輝と、TUBEやZARDなどの作曲家としても活動していた初代ベーシスト栗林誠一郎により結成。1994年にギター後藤康二、ドラムス藤本健一が参加し、栗林誠一郎が脱退すると2代目ベーシスト加藤直樹が加入し、バンドサウンド化する。栗林脱退を契機として、サウンド面を含めて大きく変貌を遂げたことから、栗林在籍時を「第1期」、加藤加入以後を「第2期」と呼び表す習慣があり、ビーイングも公式に認めている。


title: ZYYG

text: 出口雅之のソロユニットとなって活動する事になったREVに加入するのを辞退した栗林とボーカル高山征輝が中心となって活動をしていた。そこへサポートメンバーが加わりバンドサウンドの模索を始めるものの、音楽性の相違が生じるばかりの事態となってしまい、栗林が脱退。活動は休止状態に一時追い込まれる。


title: ZYYG

text: 結果的に高山以外のメンバーを入れ替えるような形でロックバンドとしてZYYGは音楽活動を再開した。実際には第1期ZYYGのシングル『NO RETURN LOVE』とアルバム『GO-WILD』には高山と栗林の他に、第2期のメンバーである後藤と藤本も裏ジャケットに写っていた。第1期の時に制作されたシングル「壊したい現実」からこの2名はサポートメンバーとして参加していたようで、実質メンバーの変遷が生じていたアルバム作品でもあった。加藤が「ぜったいに 誰も」から正式加入すると、バンドサウンドがビートロックバンド系の楽曲群を作り出すようになり、作品には高山の意図が歌詞に反映されるようになっていく。しかし事実上のラストアルバム『SWEET PUNKS』のリリース後、際立ったような活動が行われなくなり、1999年に音楽性の相違で解散。その後、2006年にヒルズパン工場で一夜限りの復活ライブを第2期メンバーで決行した。また2019年の再結成も同メンバーにて行われる。


title: キャンディス・キャメロン・ブレ

text: キャンディス・ヘレイン・キャメロン・ブレ（Candace Helaine Cameron Bure、1976年4月6日 - ）は、アメリカ合衆国の女優である。シットコム『フルハウス』（ABC制作）および同作スピンオフ『フラーハウス』（Netflix製作）のD.J.タナー（・フラー）役で知られる。


title: キャンディス・キャメロン・ブレ

text: キャンディス・キャメロンはカリフォルニア州ロサンゼルス市パノラマシティー地区に、ロバート・キャメロンとバーバラ・ボウスミスの三女（兄カークの他にブリジッド、メリッサという2人の姉がいる）として生まれ、兄カークの俳優活動を追うように彼女も女優の道を目指すことを決心した。当初は多くのコマーシャルに出演したが、すぐに『St. Elsewhere』、『愉快なシーバー家』、『Who's the Boss』などのドラマにゲスト出演した。


title: キャンディス・キャメロン・ブレ

text: 『フルハウス』に出演中、キャメロンはいくつかのテレビ映画でも役をもらった。『She Cried No』、『Night Scream』に続き、『No One Would Tell』での虐待された10代役などを演じた。『フルハウス』終了後は、やはりコメディやシットコムでの出演が多かったが、出産に伴いしばらくのあいだ映画やドラマの仕事を断り、家族や子供のために時間を作った。その間、キャメロンは少ないながら「I Love the 80's」等のコメンテーターとしてなど、いくつかのテレビ番組にも出ている。


title: キャンディス・キャメロン・ブレ

text: 2007年、ディズニーチャンネルのシットコム『レイブン 見えちゃってチョー大変!』で主人公レイブンの歴史の教師役を演じた。この頃からキャメロンは再びドラマや映画への出演を増やしている。2009年から2012年にかけてABCファミリー（現:フリーフォーム）で放送されたテレビドラマ『跳べ!ロックガールズ〜メダルへの誓い』 ("Make It or Break It") でサマー役を演じた。2014年にはリアリティ番組『Dancing with the Stars』の第18シーズンに出演した。そして2016年には『フルハウス』の続編『フラーハウス』で約20年ぶりにD.J.役を演じた。


title: キャンディス・キャメロン・ブレ

text: 1996年6月22日、プロアイスホッケーリーグ（NHL）所属のワレリー・ブレと結婚した。『フルハウス』で共演したデイブ・クーリエの紹介であった。1998年にはアイスホッケー選手として長野オリンピックに参加した夫の応援のために来日している。


title: キャンディス・キャメロン・ブレ

text: 3人の子供、ナターシャ・ブレ（英:Natasha Valerievna Bure、露:Наташа、1998年8月15日生）、Lev Valerievich Bure（Лев、2000年2月20日生）、Maksim Valerievich Bure（Максим、2002年1月20日生）をもうけた。なお、ナターシャは2016年にニューヨーク・コレクションにモデルとして登場したほか、オーディション番組『ザ・ヴォイス』への出演でテレビデビューを果たしている。


title: Papers, Please

text: 『Papers, Please』（ペーパーズプリーズ） は、日本在住のアメリカ人であるルーカス・ポープ（Lucas Pope） によるMicrosoft Windows, OS X, Linux,iOS 用インディーゲーム。


title: Papers, Please

text: 1980年代における架空の共産主義国家の国境検問所を舞台に、プレイヤーが入国審査官に扮して主に入国希望者の書類審査を行うアドベンチャーゲーム。表題はゲーム内で主人公が入国希望者に対して最初に書類提出を促す際の台詞である。


title: Papers, Please

text: 作者によれば最初は自分のための実験的作品として約9ヶ月で制作したゲームだという。開発中は状況をブログで公開し閲覧者からのフィードバックを得ながら進められた。2013年3月にSteamの「Steam Greenlight」を通過、同年8月9日（日本時間）に同サイトをはじめ幾つかのダウンロード販売サイトにて発売された。当初は英語版のみだったが2014年2月のアップデートで計8ヶ国語に対応、このうち日本語化を担当したPLAYISMでの取り扱いも同月開始された。同年3月12日にロンドンで開催された第10回英国アカデミー賞ゲーム部門において「ストラテジー・シミュレーション賞」を受賞、同年3月19日にサンフランシスコで開催されたGDC2014において「Game Developers Choice Awards」の「Innovation Award」と「Best Downloadable Game」の2部門賞、同時開催されたインディーズゲームの祭典「」（IGF）にて最優秀賞にあたる「Seumas McNally Grand Prize」のほか「Excellence in Narrative」と「Excellence in Design」の2部門賞をそれぞれ獲得した。同年3月27日に東京都のスペイン大使館で催された「ゲームラボ・カンファレンス・イン・東京」のゲストとしてこのゲームの作者も招かれた。今後の展望として作者は2014年2月24日付のインタビューに対しPlayStation Vitaへの移植に関心を表明した。


title: Papers, Please

text: 1982年、隣国との長い戦争を終えて国交を再開したばかりの架空の共産主義国「アルストツカ（Arstotzka）」を舞台に、国境の町・東グレスティン（Grestin）の国境検問所に入国審査官として着任した人物を主人公とする。隣国「コレチア（Kolechia）」との6年間の戦争が終戦したばかりの東グレスティンの国境検問所には、正規の入国希望者に混ざって不法入国者や麻薬・武器密売人や革命組織の工作員などの不穏な人物もやって来ており、プレイヤーは彼らの提出する書類を審査して入国の可否を判断しなければならない。一方、主人公は4人（途中の選択次第では5人）の家族を養っていくことになるが、日々の限られた給与から家賃を支払い、時には食費や暖房費等の生活費の節約を迫られ、結果として家族の死に直面する場合もある。そうして主人公以外の家族が死に絶えたり最低限の支出を賄えなくなるとゲームオーバーとなる。革命組織の誘いに乗り革命に協力するなどゲーム中の選択によって物語が分岐し、最終的に計20種類の結末に分かれる。一つの結末を迎えても任意の日付に遡ってやり直すこともできる。特定のエンディングを迎えると、物語を省いた「エンドレスモード」を遊ぶことが出来る。


title: Papers, Please

text: 公式なゲームジャンルはアドベンチャーゲームだが、主人公は一日の最初と終わりの出退勤以外は国境検問所から移動せず、専ら日々変化する規則とパスポートや査証その他書類などを照合して入国の可否を決める「間違い探し」の要素が強い。また、戦後の混乱や不条理な政治環境下で家族を養う主人公や不法入国を求める人物たちの抱える事情を描く物語性もある。グラフィックスは旧世代コンピュータゲームのようであり、展開は全体的に淡々と進む。作者のホームページからゲーム内日数で8日間遊べる無料のベータ版をダウンロードできる。作者はこのゲームについて「実験的ゲームであったが故にふつうのゲームでは扱わない入国管理を主題とした点が評価されたと思う」とした。


title: Papers, Please

text: 基本操作はマウスのみで行い、ゲーム内で検問所に設備投資すればキーボードのショートカットキーを併用できる。画面は上半分に屋外の入国ゲート付近、左下に入国希望者と対面する窓口、右下に書類等を読む机上の3つに分割されている。ゲームは一日単位で区切られ、一定期間を無事に乗り切ることが目的となる。


title: Papers, Please

text: 一日の最初に新聞を模した画面が表示され、見出しでアルストツカの状況を知ることができる。出勤すると入管（入国管理）省の「公報」でその日に留意すべき事柄を通達される。窓口のシャッターを開け、検問所屋上のスピーカーをクリックすると入国希望者が入室する。審査はリアルタイムに進行し、対面窓口左下（ゲーム画面左下）の時計が退勤時刻になるかテロ発生による打ち切りで一日の業務が終了し、その日の精算が行われる。


title: Papers, Please

text: 入国希望者の提出した書類を右下へドラッグ・アンド・ドロップして拡大し、必要なものが揃っているかや記載事項に不審点が無いかを確認して、入国を認めるなら緑色の「APPROVED（入国許可）」、入国を拒否するなら赤色の「DENIED（入国拒否）」のスタンプをパスポートに押印して書類一式を再びドラッグ・アンド・ドロップで入国希望者へ戻せば1人の審査が完了する。審査における規則や留意事項は毎朝の公報によって変化し、2日目以降は不審点を「調査モード」で相手に質問したり、透視装置で性別や隠し持った武器を確認したり、指紋を照合するといった内容も順次追加される。場合によっては「拘束」ボタンを押し、警備兵を呼び不正行為を行った入国希望者を拘束させることもできる。入国させるべきでない人物を入国させたり、特に不正の見当たらない人物の入国を拒否するとミスを通告され、一日に3回以上ミスをすると精算時に1人につき5クレジットの罰金を徴収される。


title: Papers, Please

text: 通常は入国希望者を呼ぶ以外に触れる機会の無い屋外の画面で、時おり入国ゲートを強引に突破したり、さらには警備兵を殺傷するなどのテロリズムが起きる場合がある。これが起きた時点で入国審査業務は強制終了され、一日が終わる。ゲームが進むと主人公にも麻酔銃や殺傷用の小銃の鍵を渡され、テロ発生時に施錠を解除しマウスクリックで狙撃し命中させれば精算で20クレジットの「精密狙撃手当」が支給される。命中しなかった場合は10クレジットの「狙撃手当」が支給される。


title: Papers, Please

text: 一日が終わると、その日に審査を正しく終えた人数に応じて給与が支給される。一方で「家賃」と審査ミスの数に応じた「罰金」が徴収され、これらを支払えなければゲームオーバーとなる。同時に支出する「食費」と「暖房費」、家族が病気の際の「薬代」の横には各々ラジオボタンがありそれらを支払わない選択もできるが、それにより家族の健康状態が悪化する可能性もある。また、不正取引を持ちかけられた際には同様にラジオボタン付きの報酬が示され、受け取るか否かを選択できる。精算で余ったクレジット（このゲームにおける通貨単位）は貯金として翌日以降に持ち越せるほか、国境検問所に自費を投じて設備投資することもできる。それに対して資金不足でも借り入れ等の選択肢は無い。また、このような状態となるとバッドエンドとなる。


title: Papers, Please

text: YouTubeおよびSteamにて、本作を元にした実写短編映画「PAPERS, PLEASE - The Short Film」が無料公開されている。作者公認のものであり、シナリオの執筆にも参加しているという。


title: お義父さんと呼ばせて

text: 『お義父さんと呼ばせて』（おとうさんとよばせて）は、2016年1月19日から 3月15日まで毎週火曜日22時 - 22時54分に、カンテレ（関西テレビ）制作・フジテレビ系の「火曜22時枠」で放送された日本のテレビドラマである。遠藤憲一と渡部篤郎のダブル主演で、遠藤は地上波ゴールデン・プライム帯の連続ドラマは初主演となる。


title: お義父さんと呼ばせて

text: 中堅商社やまびこ商事で働く大道寺保は、仕事に多忙になりながら51年の人生で自分の幸せを切実に願い、付き合っていた28歳年下の美蘭に結婚を申し込む。一方で美蘭は、大企業帝洋物産の役員の娘で、その事を彼氏の保に隠していた。家族に挨拶に行き、初めて保と父親が同い年だと分かったとき、生き方が全く違う彼氏と父親の戦いが始まろうとしていた。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: DPのヒロイン兼もう1人の主人公。OPの前に表示される字幕にも「今、サトシとヒカリとポケモン達の出会いと冒険と戦いの物語が始まる!」となっていた。なお、遅れネット局で放送されたDP2、3話では「今、ヒカリとポケモン達の出会いと冒険と戦いの物語が始まる!」とサトシの名前が出ておらず、DP4話から追加されている。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: あくまでDPのもう1人の主人公であり、シリーズ全体を通して登場しているわけではないため、サトシやピカチュウに並ぶメインキャラクターではない。その反面ヒカリ自身にメインスポットが当てられる回は多く、サトシのみならず彼女の成長をも感じさせる場面も、作品の中で随所に描かれている。容姿のモデルはゲーム『ポケットモンスター ダイヤモンド・パール』の女主人公である。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: サトシとは、ダメージを受けていたピカチュウを保護したことから知り合った。ヒカリもカスミやハルカと同様に自転車を壊されているが、ヒカリの場合は彼女がピカチュウを野生のポケモンだと間違え、捕獲しようとポッチャマに攻撃を仕掛けさせ、反撃したピカチュウの電撃により自転車を壊されている。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: ストーリー序盤から荒々しい言動・行動が見受けられ、通常のバトルも積極的に行っており、前作のヒロインであるハルカとは対照的な面が多い。突っ込み気質であり、他のキャラクターをたしなめる描写が多い。その一方、落ち着きがなくドジな面も見られるなど、歴代のヒロインの中でサトシに最も近い。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: 口調はやや子供っぽさが残っており、ハルカやカスミに比べると饒舌である。時折、相手の反応によってはその相手に対し、皮肉を言ったりからかったりするなど砕けた一面もある。また、これら以外にも恋愛には疎く大雑把な所、ポケモンの危機に飛び込んで救う場面が他の人物に比べ多い所、咄嗟の機転に優れるといった面や境遇など、サトシに似たところも多い。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: 強気な性格ではあるが、繊細な面も強く何かと気にしすぎたり、悩みや迷いを長期間抱えこみ思いつめるなどの一面も持ち、涙ぐむ場面も比較的多い。また、感情が高ぶった時やパニックに陥った際など、気持ちに余裕が無いときは自分のことで手一杯になりやすく、周りやポケモン達の様子などが見えなくなることもある。これらのことから仲間を心配させることが多々あり、サトシやタケシ、ノゾミやポケモン達に励まされることも多い一方、要所で周囲への思いやりも見せており、トレーナーとしての責任感も強い。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: 極度に鈍感なサトシとは違い恋愛の概念などについては基本的に理解しているが、他人の恋愛模様についてタケシなどの他人に指摘されることで初めて恋だということに気づく場合が多いなど、そういったことには自らよく気づくカスミやハルカに比べ鈍感であり、恋愛に疎い。恋愛面以外でもポケモンを含む他人の気持ちには少々鈍感、ミニワンピースを着用していてもしばしば胡座をかく、ポッチャマと取っ組み合うように軽い喧嘩をする、コンテストのヨスガ大会にて予選落ちした際、慰めてくれた仲間やポケモンに感情を抑えられず当たってしまうなど、全体的に少々子どもっぽいものの、年上や目上の相手には礼儀正しく、他人に迷惑をかけた場合には反省するなど、サトシたち同様に最低限の常識は持ち合わせている。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: 「大丈夫」が口癖だが、母のアヤコによると「大丈夫」と言う時が1番大丈夫ではないようで、適当に言うことが多いため、サトシからも当てにされていない。また、本当に大丈夫でない時は自分で「だいじょばない」（「大丈夫じゃない」の意）と言うこともある。多くはないが、確信を持って「大丈夫」と言うこともあり、その場合はやろうとしていることが本当に上手くいくこともある。この口癖は幼い頃からのもので、幼馴染みのユモミ（声 - 渡辺明乃）の口癖でもある模様。「ちーがーいーまーすぅー!」など、言葉を強調する時に一字一字を伸ばすことも度々ある。タケシが女性にアタックしてグレッグルにどくづきされてからすぐに立ち直ることに対しての「復活早っ!」という台詞も劇場版を含め度々使用している。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: ケンゴやユモミからは「ピカリ」というあだ名で呼ばれることがあるが、ヒカリ自身はこのあだ名を嫌がっている。サトシはその由来を知りたがっていたが、ヒカリはサトシとタケシには知られたくないようで必死に隠し続けていた。しかし、いつかは話そうと思っていたとのことで、DP161話「開幕!ポケモンコンテスト・アサツキ大会!!」にて明かされた。ポケモンコンテストやバトルの前後にサトシとハイタッチすることがあり、1度ハルカともハイタッチしている。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: おしゃれが大好きで、特に自身の長い髪の毛をとても大事にしており、毎日入念な手入れを欠かさないなど女の子らしい一面も持つ。旅立つ際に様々な種類の服やアクセサリー、エクステンションなどをトランク一杯に持って行こうとしたり、常備している手鏡で度々手入れした髪の毛の具合を見てはポーズを決めて満足したり、テレビなどに映ることがある際にも即座に手鏡を取り出し、身なりを確認したり髪を整えなおしたりするなど、身だしなみには相当気を使っている。普段はワンピース、膝丈の黒いオーバーニーソックスとピンクのブーツを着用。ポケモンコンテストでは基本的にドレスをアレンジした服を着用し、髪型もポニーテールやツインテールなどといった具合にほぼ毎回変えている。サトシのジム戦を応援する際は、自分のポケモンも含めてチアリーダーの衣装を着用することもある。DP125話からDP129話までは、寒いキッサキシティ周辺を旅するために、アヤコが荷物として送った赤いコート、白いニーハイソックスと白いマフラーと普段とは別のピンクのブーツを着用している。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: アニメ公式サイトやポケモンスクープなど、各種公式の紹介文では「料理は苦手」とされているが、アヤコの手伝いでよく作っていたポフィンやタケシに作り方を教わりホットケーキは上手に作ることができる。同じく公式サイトの紹介文には「甘いものが好き」とも記述されているが、劇中では今のところ甘いものに関する目立った描写はなく、DP41話でノゾミが怪我をしていた際にリュックから薬を出そうとして、お菓子とジュースしか入っていなかったというシーンがあるくらいである。ポケモン川柳好きの一面を持ち、オーキド博士を「ポケモン川柳の人」と称し、「川柳の人」と呼ぶことが多く、「オーキド博士」と呼ぶことの方が少ない。孫のシゲルも「川柳の人のお孫さん」と呼び、シゲルに一句詠んで欲しいと頼んでシゲルに驚かれたり、オーキド博士やシゲルの台詞の語感が川柳に近い場合は「川柳になってるー!」と感激するほどである。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: ポフィンやシンオウ・ナウなど、シンオウ地方では定番であることでもサトシやタケシは知らないことが多いため、特にサトシにシンオウならではのことを説明する場面が時折見られる。「ポケキャン」という雑誌を購読しており、四天王やポケモンスタイリストなど、コンテスト関連外の有名人についてもある程度知っている。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: サトシとは全体的に似ている面が多々あり、互いに気が合う所も多いようで仲が良い。サトシの言動に呆れたり突っ込んだりすること自体はしばしばあるが、互いに全体的に子どもっぽいこともあり、カスミ、ハルカ、アイリスと違いサトシを「子供」扱いすることは少なく、サトシを褒める場面の方が比較的多めである。また、一部のOPなども含めコンビ性が強調されており、共に特訓をする場面や、応援し合う場面、バトルなど様々な事柄で協力し合う場面なども非常に多い。普段の会話は落ち着いているが、両者とも負けず嫌いで譲らないところは譲らない頑固な性格のため、意見が食い違って言い争いをしたり、張り合うことも度々ある。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: 幼馴染かつライバルであるケンゴに対しては基本的には親しくしつつも、以前から何かとからかわれることが多く、自らバトルを申し込んだり、度々挑発したり、ポケッチの新アプリを自慢したりと、それなりに対抗意識を持っている様子も見受けられる。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: シンジとはDP16話にて、以前に会っていたにも関わらず「お前、誰?」「覚えてない」という態度に激怒して以来、彼と接する際にも何かとむきになることが多い。シンジの言動に怒って物申したり批判したり、呆れたりすることが度々あるが、彼の実力自体は認めている。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: ハルカのことは以前から知っていたようで、当初は「ホウエンの舞姫」と尊敬していたが、後にレストランで料理を奪われて怒りに燃えている姿を見てヒカリの中の舞姫のイメージが崩れていった。最初は「ハルカさん」と呼んでいたが「ハルカでいいわよ」で言われた後は「ハルカ」と呼ぶようになっている。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: イッシュ地方でサトシと再会した際に対面したアイリスとデントの事は会う前から話を聞いて知っており、アイリスとはすぐに意気投合し一緒に遊んだり、サトシをからかったりしている。またデントの料理の腕には感心する一方でテイスティングタイムを披露した際には普段の彼とのギャップにかなり困惑しており、アイリス同様に「面倒くさい」と呆れ気味に評したり、似たような一面を持つタケシと比較したこともある。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: 母のアヤコがトップコーディネーターだったため、母のような立派なトップコーディネーターになりたいと思い、グランドフェスティバル出場を目指して旅立つ。サトシ・タケシとは、ロケット団に追われていたサトシのピカチュウを保護したことをきっかけに知り合い、ヒカリの提案で一緒に旅をすることとなった。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: サトシやハルカとは違い、旅立つ前から野生ポケモンの捕まえ方やタイプによる相性の良し悪しなど、ポケモンについて多少の心得は身につけていた。シンオウ四天王のゴヨウに「もっと強くなれる」と評され、ジム戦にも1度だけではあるが挑戦した。しかし、あくまでコンテストを中心にポケモンを育てていたため、コーディネーターとしての実力に比べトレーナーとして未熟な部分も多く、ゲットしたばかりの頃のブイゼルや進化したばかりのイノムー→マンムーが言うことを聞かなかった事もある。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: ポケモンコンテストでは、ソノオ大会で初優勝を果たす。しかし、その事で天狗になってしまったことが災いして技をきれいに魅せることにばかり意識を取られ、主役であるはずのポケモンを魅せることを忘れてしまう。結果、その後出場したヨスガ大会とズイ大会では一次審査を突破することが出来ず、その原因をノゾミに指摘されてからも解決策を見出せずにいた。その後憧れていたミクリカップに出場することを決めるが、二大会連続で一次審査を突破出来なかったことで自信を持てずにいた。しかし、ミクリからの助言や、ミクリカップのためにジョウトからやって来たハルカやノゾミたちに励まされ、徐々に自信を取り戻していく。一次審査を突破したことでスランプを脱出し、その勢いのまま決勝戦まで進み、極僅差でハルカを破り優勝を果たす。以降はさらに自信を付けていき、敗れることはあってもめげずに精進していくようになった。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: シンオウグランドフェスティバルでは1回戦でウララのガバイトとブースターの猛攻に苦戦を強いられるも、時間切れ寸前の窮地で「氷のシャンデリア」を完成させ逆転勝利し、さらに準決勝でムサリーナ（ムサシ）にも勝利しファイナルまで勝ち進む。念願のファイナルでのノゾミとの対決を迎え、ニャルマー、エルレイドのコンビに対してポッチャマ、トゲキッスで挑み、最後に追いついたものの、ラストの合体技同士の攻防で僅差で敗退。準優勝となった。大会後、ノゾミにキッサキシティでスズナが開いてくれる祝勝会に誘われるも、サトシのシンオウリーグを見届ける為に断っている。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: グランドフェスティバルも終わり今後の進むべき道に迷っているヒカリに対し、幼馴染でヒカリに好意を抱いているケンゴから「一緒に旅をしよう」と誘われるが、ミカンからアドバイスをされたこともあり、悩んだ末に手紙で「これからのことだけど、サトシのリーグ戦を見届けて、その後で考える。その答えは自分だけで出すつもり」と伝え、誘いを断った。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: サトシのシンオウリーグが終わると、故郷であるフタバタウンに戻ることとなった。サトシ達と共にカントー地方に行く意思を見せるものの、その直後にミミロルがモデルにスカウトされたことを知り断念。サトシ、タケシとフタバタウンの港で別れを告げた。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: サトシとタケシと別れた後はフタバタウンの実家でしばらく過ごしていたが、母・アヤコとの対決を経て、ポケモンコンテストの発祥地であるホウエン地方への旅立ちを決意する。その時にどのポケモンを連れて行くか迷ったが、ナナカマド研究所で新人トレーナー・シンコ（声 - 下屋則子）と共に逃げ出したポッチャマ、ヒコザルを探す騒動を解決したのを機に、手持ちのポケモン全員を連れて行くことを決めてホウエン地方へと旅立った。その他、DP特別編には一緒に旅をした仲間として、サトシ、ヒカリと共に3人で写っている写真もタケシの部屋に飾られている場面がある。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: それからしばらくして、シロナがポケモンワールドトーナメントジュニアカップに出場する事を聞いて便乗してイッシュ地方へ上陸。イッシュに来てからはライモンシティでポケモンミュージカルやカミツレのファッションショーを見物した後、サザナミタウンのシロナの別荘に宿泊。そこでサトシと再会し、アイリスとデントを加えた4人で合宿をした。ジュニアカップでは2回戦でアイリスに敗退。ジュニアカップ終了後、ミクリカップに出場する為ジョウト地方へと旅立った。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: PM2の74・75話にて久々に再登場。母が出場するコンテスト会場へ向かう途中でキャンプ場を探していたところとコハルと出会う。「大丈夫」という口癖やポッチャマに寝癖を直してもらう点は相変わらず。当初はコハルと衝突しがちだったものの、寝不足で不機嫌なサイドンを共に撃退したことで互いに友情が芽生える。その後、傷ついたクレセリアを助け、偶然サトシと再会。ゴウとコハルは二人に言われるまで知り合いだと知らなかった。


title: ヒカリ (アニメポケットモンスター)

text: ヒカリはコンテストバトルでの経験から、相手の攻撃を回転しながらよけて反撃に移る独特の戦法を編み出し、ポケモン達に習得させている。BW編ではサトシがその戦法から編み出したカウンターシールドを披露している。


title: 抗うつ薬

text: 不安障害のうち全般性不安障害やパニック障害、社交不安障害 (SAD)、強迫性障害、心的外傷後ストレス障害 (PTSD)にも処方される。慢性疼痛、月経困難症、更年期障害、耳鳴りなどへの適応外使用が行われる場合がある。しかし適用外の処方には議論があり、アメリカ合衆国司法省による制裁が行われた例もある。


title: 抗うつ薬

text: モノアミン酸化酵素阻害薬と三環系抗うつ薬の抗うつ作用が偶然に発見されて以降、セロトニンとノルアドレナリンの挙動が着目され、四環系抗うつ薬、選択的セロトニン再取り込み阻害薬(SSRI)、セロトニン・ノルアドレナリン再取り込み阻害薬(SNRI)、ノルアドレナリン作動性・特異的セロトニン作動性抗うつ薬(NaSSA)が開発されてきた。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬は、効果の発現が服薬開始から2-6週間遅れるが、しばしば1週間後までに効果が見られることもある。抗うつ薬の有効性が議論されており、軽症のうつ病に対しては、必ずしも薬剤の投与は一次選択にはなっていない。統計的には偽薬との差があるが効果は小さく、臨床的に意味がない差だとされる。


title: 抗うつ薬

text: 1990年代後半から、約30年間の抗うつ薬の大幅な増加は、測定可能な公衆の利益を生み出していない。使用にあたっても1種類の抗うつ薬のみを使用する。もし抗うつ薬に対して反応がない場合でも、複数の抗うつ薬の併用はせず、有害作用が臨床上問題にならない範囲で十分量まで増量を行い、十分量まで増量しても反応が見られない場合は薬剤の変更を、一部の抑うつ症状に改善がみられるがそれ以上の改善がない場合は抗うつ効果増強療法を行う。


title: 抗うつ薬

text: ケタミンは、治療抵抗性うつ病に対しても時間単位で効果が現れるという即効性から、世界では用いられるケースがある。ただケタミンは解離性麻酔薬であり、薬物乱用されうる薬剤でもあることから、製薬会社はケタミンの薬理学的作用に注目した『ケタミン様薬物』の研究を進めている。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬の使用は、口渇といった軽い副作用から、肥満や性機能障害など、様々な#副作用が併存する可能性がある。また2型糖尿病の危険性を増加させる。さらに他者に暴力を加える危険性は、抗うつ薬全体で8.4倍に増加させるが、薬剤により2.8倍から10.9倍までのばらつきがある。投与直後から、自殺の傾向を高める賦活症候群の危険性がある。治験における健康な被験者でも自殺念慮や暴力の危険性が2倍であった。日本でも添付文書にて、24歳以下で自殺念慮や自殺企図の危険性を増加させることを注意喚起している。WHOガイドラインでは、12歳未満の子供については禁忌である。


title: 抗うつ薬

text: 急に服薬を中止した場合、ベンゾジアゼピン離脱症状に酷似した離脱症状（抗うつ薬中断症候群）を生じさせる可能性がある。離脱症状は、少なくとも2-3週間後の再発とは異なり、数時間程度で発生し、多くは軽度で1-2週間でおさまるとされるが、2018年の調査では46%が重症で、数か月までにわたることも珍しくはない。離脱症状の高い出現率を持つ薬剤、パロキセチン（パキシル）で66%やセルトラリン（ゾロフト）で60%がある。副作用に関するデータは過小評価されており、利益よりも害のほうが大きい可能性がある。


title: 抗うつ薬

text: 製薬会社は、特許対策のために分子構造を修正し似たような医薬品設計を行っていたが、2009年にはグラクソ・スミスクラインが、神経科学分野での採算悪化を理由に、研究を閉鎖した。その後、大手製薬会社の似たような傾向が続いた。


title: 抗うつ薬

text: SSRIを、境にしてグループにすることが一般的である。例えば、日本うつ病学会の診療ガイドラインは、SSRI、SNRI、ミルタザピンなどを、「新規抗うつ薬」としてひっくるめている。あるいは研究者はこれら新規抗うつ薬を第二世代と呼ぶことが一般的である。


title: 抗うつ薬

text: 有効性では新規の抗うつ薬と従来の抗うつ薬とに違いはないと言う見解が混在するし、一定した結論はない。従来の抗うつ薬では、抗コリン作用による鎮静作用が強く、また自殺に用いられた際に死亡率が高い。忍容性においては新規の抗うつ薬であるが、24歳以下で自殺を誘発する賦活症候群や中止時の離脱症候群、また高齢者での死亡率の上昇など副作用の違いがある。どれが第一選択となるかということはない。


title: 抗うつ薬

text: もっとも古い抗うつ薬で1950年代に登場した。これらの薬のセロトニンやノルアドレナリンの再取り込みの阻害が後に発見され、改良につながっていった。三環系抗うつ薬の第1世代としてはアミトリプチリン （トリプタノール、ラントロン）、イミプラミン （イミドール、トフラニール）、クロミプラミン （アナフラニール）、 （スルモンチール）、ノルトリプチリン（ノリトレン）。三環系抗うつ薬の第2世代としてはアモキサピン （アモキサン）、（プロチアデン）、（アンプリット）が知られている。


title: 抗うつ薬

text: 初期の抗うつ薬であるが使われ続けている薬である。その理由としては、有効性という点では新規抗うつ薬が優っているとは必ずしも言えず、抗コリン作用をはじめとした多くの副作用が存在するが、緊急入院患者のような重症では有効性が高い可能性があるという見解があるためである。特徴としては三級アミンは二級アミンと比べると、鎮静作用、抗コリン作用が強く、起立性低血圧も起こしやすい。鎮静作用と体重増加の作用はヒスタミンH1受容体に対する親和性と相関している。起立性低血圧はアドレナリンα1受容体との親和性に相関している。またTCAは内服中断後、1週間は体内にとどまると考えられている。危険な副作用としてはキニジン様作用といわれる心臓障害がある。


title: 抗うつ薬

text: ノルアドレナリンの再取り込みを選択的に阻害し、セロトニンの再取り込みは阻害しない。抗コリン作用はTCAよりも軽減されている傾向があるが、痙攣を起こしやすく、抗痙攣作用の強い抗不安薬（ジアゼパムやニトラゼパム）を併用することが多い。塩酸マプロチリン（ルジオミール）、塩酸ミアンセリン（テトラミド）、マレイン酸セチプチリン（テシプール）が有名である。


title: 抗うつ薬

text: フルボキサミン（ルボックス、デプロメール）、パロキセチン（パキシル）、セルトラリン（ジェイゾロフト）、シタロプラム（日本未発売）、エスシタロプラム（レクサプロ）が知られている。急に服薬を中止するとSSRI離脱症候群が発現する恐れがある。強迫性障害、社交不安障害、パニック障害、心的外傷後ストレス障害に適応があるものがある。双極性障害には気分安定薬と併用しない限り禁忌である。効果発現に2週間程度必要である。投与初期（1〜2週間程度）は悪心、嘔吐、不安、焦燥、不眠といった症状が出現することがあるが継続投与で軽快、消失する。持続することもある。セロトニン受容体に対する急性刺激と考えられている。少量ではセロトニン選択性であるが、高用量となるとノルアドレナリンの再取り込みも阻害するようになる。


title: 抗うつ薬

text: NaSSAは、 の略。これまでのようにシナプスにおける神経伝達物質の再取り込みを阻害して濃度を上げるのではなく、セロトニン、ノルアドレナリンの分泌量そのものを増やす作用がある。α2ヘテロ受容体とα2受容体をふさぎ、セロトニンやノルアドレナリンが出ていないと錯覚させ分泌を促す。また、5-HT受容体にセロトニンが結びつきやすくするために、5-HT以外のセロトニン受容体をふさぐ。SSRI、SNRIと作用用途が違うため単剤処方で効果が薄いうつ病に対してはこれらの抗うつ薬を併用するカリフォルニア・ロケットという投薬が行われる場合がある。


title: 抗うつ薬

text: WHOのガイドラインでは、成人のうつ病に対しての選択肢として提案されているが、一方で12歳未満には処方禁止、12歳以上の児童では第一選択肢から除外するとしている。WHO必須医薬品モデル・リストから選択することが望ましい。


title: 抗うつ薬

text: 英国国立医療技術評価機構(NICE)の2004年のガイドラインは、危険性/利益の比率が悪いという理由で、抗うつ薬を軽症うつ病の初期治療に用いるべきではないとしている；中等度あるいは重度のうつ病では、SSRIのほうが三環系よりも忍容性が高い；重度のうつ病では、抗うつ薬は認知行動療法のような心理療法と組み合わせるべきである。NICEの2009年の改定されたガイドラインは、危険性/利益の比率が悪いために軽症以下のうつ病に抗うつ薬を使用してはいけない（Do not use antidepressants）としている。さらに、セントジョーンズワートは、軽症あるいは中等度で利益がある可能性についても言及している。


title: 抗うつ薬

text: アメリカ精神医学会による2000年の大うつ病性障害の患者の治療のための診療ガイドラインは、患者が望むなら、軽症の大うつ病性障害の最初の一次治療に抗うつ薬を投与してもよいとしている；電気痙攣療法が計画されていない、中等度から重度の大うつ病性障害では抗うつ薬を投与すべきである；精神病性うつ病には、抗精神病薬と抗うつ薬の併用、あるいは電気痙攣療法を用いるべきである。有効性は、概して分類間と分類内で同等であると示されており、最初の選択は主に個々の患者、患者の選択、医薬品と費用に関する臨床試験のデータの量と質から予想される副作用に基づく。


title: 抗うつ薬

text: 日本うつ病学会の2012年の大うつ病障害の治療ガイドラインでは、軽症うつ病の場合、安易な薬物療法は避けるべきであり、中等度から重症のうつ病の場合、1種類の抗うつ薬の使用を基本とし、十分な量の抗うつ薬を十分な期間に渡って投与すべきであるとされる。寛解維持期には十分な継続・維持療法を行い、抗うつ薬の投与の終結を急ぐべきではないとされる。


title: 抗うつ薬

text: NICEのガイドラインでは、全般性不安障害(GAD)および強迫性障害(OCD)への第一選択肢は低強度の心理療法であり、それに効果を示さなかった場合は、選択肢の一つとしてSSRIによる薬物療法を挙げている。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬が効果を表すのは、セロトニン、ノルアドレナリン、ドパミンなどの神経伝達物質に作用するからであるとされている。しかし、三環系や四環系抗うつ薬では、抗コリン作用、抗α作用なども併せ持っており、そのために以下のような副作用が報告されている。また、実際の症例では他の基礎疾患治療薬との併用となる事も多く、薬剤相互作用や副作用の頻度は上昇すると共に見逃され易いと指摘されている。


title: 抗うつ薬

text: 服用開始直後の吐き気については、これについては制吐剤（ガスモチンなど）や六君子湯などの併用によって緩和することが可能である。性欲減退についてはDNRIとの併用で解消できる場合があることが報告されている。


title: 抗うつ薬

text: SSRIの主な副作用には以下が含まれるが、これだけに限定されるわけではない。セロトニン症候群、吐き気、下痢、血圧の上昇、、頭痛、不安、神経過敏、情緒不安定、自殺念慮の増加、自殺企図、不眠症、薬物間の相互作用、新生児の薬害反応、、口渇、眠気、振戦、性機能障害、性欲減衰、無力、消化不良、目まい、発汗、人格障害、鼻血、頻尿、月経過多、躁/軽躁、悪寒、動悸、味覚倒錯、排尿障害、傾眠、胃腸の不整、筋力低下、長期間の体重増加。


title: 抗うつ薬

text: 三環系抗うつ薬の副作用には、心拍数、傾眠、口渇、便秘、尿閉、かすみ目、目まい、精神錯乱、性機能障害。毒性は、常用量で約10倍である；過剰服用では、致命的な不整脈を引き起こし致死的になることが多い。一方で、三環系抗うつ薬は、今なお特にうつ病の重症の症例での有効性を理由として、安価にまた適用外で用いられている。


title: 抗うつ薬

text: 1998年の162のランダム化比較試験からのSSRIと三環系抗うつ薬の有害事象の比較レビューでは、口渇、便秘、目まいではSSRIのほうが半分程度の頻度であるが、吐き気、下痢、不安、興奮、不眠症ではSSRIのほうがおよそ2倍の頻度であり、副作用の合計数では、SSRIのほうが多かった。


title: 抗うつ薬

text: 妊娠は感情の変動の誘因となり、うつ病に対処することを難しくする。発達中の胎児と乳児に対する危険性と反している医薬品の中断と再発の危険性が、比較検討される。一部の抗うつ薬は妊娠中の胎児に対する危険性が低いが、FDAはパキシル使用時の出生異常の危険性について忠告しており、またMAOIは避けるべきである。新生児は、出生時に抗うつ薬の突然の中断により離脱症候群が現れる可能性がある。妊娠中の抗うつ薬の使用は、自然流産、出生異常、発育遅延の危険性の増加、自閉症の危険性が2倍に増加することに結びついている。抗うつ薬は、母乳中にさまざまな量で含まれているが、乳児に対する影響は不明である。


title: 抗うつ薬

text: 2006年の『米国医師会雑誌』("JAMA")における産業的な公表では、妊娠中に抗うつ医薬品を中断することは再発頻度が高いことを見出した。米国医師会雑誌は後に、金銭的つながりや利害関係の衝突の可能性に言及して訂正を公表し、著者は、つながりは研究活動に関係していないと主張した。産科医で出産期医学者のアダム・ユレート（Adam Urato）は、『ウォール・ストリート・ジャーナル』で、患者と医療専門家は産業の影響から自由な状態で助言される必要があると述べた。


title: 抗うつ薬

text: 159,810人のアミトリプチリン、フルオキセチン（日本では未認可）、パロキセチン、ドチエピンの使用者からの研究から、抗うつ薬の開始から1カ月、特に最初の日から9日目の間に自殺行動の危険性が増加したことが見出された。


title: 抗うつ薬

text: アメリカ食品医薬品局は、すべてのSSRIに、子供と若年者における自殺率（1,000人あたり2人から4人）を2倍にする、という黒枠警告文を命じた。しかしながら、自殺は医薬品に起因するのか、うつ病自身の要素なのかという議論がある。25歳以下の成人の自殺傾向や自殺行動の危険性の増加は、子供と若年者でのものに近い。


title: 抗うつ薬

text: 米国ではFDAの警告（2007年5月）以降に若年者の自殺死者数が増加している。FDA警告の結果、若年者の抗うつ薬治療が少なくなり、結果として自殺者が増えたとすれば問題であると、日本うつ病学会の野村総一郎は述べている。


title: 抗うつ薬

text: 2012年のうつ病学会シンポジウムでは、渡邊衡一郎により、米国精神医学界（APA）の治療ガイドラインでは、自殺予防の観点から抗うつ薬は特に急性期には必要と認識されていると意見されている。意見は、男女ともSSRIの処方量が増えると、自殺率は低下する。若年者への投与の減少により、若年者の自殺率が増加している。睡眠障害により自殺率は上昇する。不安障害の併存により自殺率は上昇する。アルコールや物質依存により自殺率は上昇するというものである。


title: 抗うつ薬

text: しかし、2015年のアメリカ国立精神衛生研究所 (NIH) やコロラド大学の教授らによる、自殺予防の観点からの薬物療法についての論文によれば、リチウムとクロザピン（抗精神病薬）が自殺を防止するという証拠に比べれば、それ以外の抗うつ薬、あるいは抗精神病薬では、証拠に説得力がないことを報告している。ケタミンでは、投与から40分で自殺念慮を減少させており、自殺企図と死亡に関する調査はまだないが、今後の研究に期待が寄せられている。


title: 抗うつ薬

text: 2016年4月の研究は、抗うつ薬の長期間の使用中に自殺や自殺企図を防ぐかについて包括的なレビューによってメタアナリシスを実施し、未知の理由による試験からの脱落が多く、結論に至らなかった。また北欧コクランセンターの研究は、システマティック・レビューを行い、欧州の監督庁に提出されたデータからデュロキセチン、フルオキセチン、パロキセチン、セルトラリン、ベンラファキシンについて、成人では差がないものの小児および青年では自殺および攻撃のリスクは倍増していることや、欧州とイギリスの監督庁に提出された治験における健康な被験者の自殺念慮や暴力の危険性を2倍にしていることを見出した。前者の研究ではイーライリリー社のデータでは自殺念慮の情報が欠落しているなどの情報の不完全性があり、解明にはそうしたデータの入手が必要であるとしている。


title: 抗うつ薬

text: 腹圧性尿失禁に対するデュロキセチンによる治療のアメリカでの試験で予想を上回る自殺率が報告されたため、欧州医薬品庁 (EMA) に提出されたデータのメタアナリシスしたところ、人数の少なさと自殺や暴力に関連する記載の書き方を原因として信頼性のある評価が行えなかった（なお害が利益を上回っていると結論された）。


title: 抗うつ薬

text: 食品医薬品局(FDA)の有害事象報告システム(AERS)のデータのうち、殺人や暴力の基準を満たしたものを同定し、暴力が起きた件数の79%を31つの薬で占めたが、そのうち抗うつ薬は13つである。抗うつ薬全体では8.4倍、フルオキセチン（プロザック（日本では未認可）、SSRI）で10.9倍、パロキセチン（パキシル、SSRI）10.3倍、フルボキサミン（デプロメール、SSRI）8.4倍、ベンラファキシン（SNRI）8.3倍、（SNRI）7.9倍、セルトラリン（ジェイゾロフト、SSRI）6.7倍、エスシタロプラム（レクサプロ、SSRI）5.0倍、シタロプラム（SSRI）4.3倍、アミトリプチリン（トリプタノール、三環系）4.2倍、トラゾドン（レスリン、デジレル）3.5倍、ミルタザピン（リフレックス、レメロン、NaSSA）3.4倍、であった。抗うつ薬の服用者の年齢が下がるほど他害行為の傾向が見られた。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬の3つの主要な種類、モノアミン酸化酵素阻害薬(MAOI)、三環系抗うつ薬(TCA)、選択的セロトニン再取り込み阻害剤(SSRI)は、レム睡眠を大きく抑制する。MAOIはほぼ完全にレム睡眠を抑制する。ミルタザピンはレム睡眠に影響がないか、それを僅かに増加させるかのどちらかである。この作用は、長期間にわたり高用量の抗うつ薬を服用している患者の疲労を増大させる原因となる。


title: 抗うつ薬

text: 多くの抗うつ薬（TCA、TecA、SSRIのグループからパロキセチン）は、通常は5〜25キログラムの範囲で、まれに50キログラム以上の体重増加に結びついている。約165万人からのメタアナリシスで、SSRIや主に三環系抗うつ薬であるほかの抗うつ薬の使用は、2年で2型糖尿病の危険性を68パーセント増加させる。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬を急に中断した場合、頻繁に、身体と精神の両方に離脱の要素のある抗うつ薬中断症候群を生じさせる。離脱症状は、抗うつ薬を6週間以上服用した後に服薬をやめた数時間から1日程度で表れる可能性があり、少なくとも2〜3週間後であるうつ病の再発とは異なる。症状は軽度なことが多いが、少数は医師による治療が必要である。


title: 抗うつ薬

text: 2018年のシステマティックレビューでは14件の研究から離脱症状の出現率は平均56%（27-86%の範囲）であり、患者への告知、ガイドラインの更新が必要とされる。46%が重症となり、症状の期間が数か月までにわたることも珍しくはない。


title: 抗うつ薬

text: デンマークにおけるノルディック・コクラン・センターの研究者は、SSRI中断の兆候と症状をベンゾジアゼピン離脱症状におけるものと比較し、両方に離脱反応として依存症症候群を示し、酷似していたと結論した。ほかの場所では、SSRIが依存症を引き起こすという懸念が持ち上がっている。抗うつ薬は、時計遺伝子として知られる転写因子と相互に作用する可能性があり、薬物の依存性（薬物乱用）とおそらく肥満に関与している。6〜9か月を超える長期の治療の場合、このプロセスは抗うつ薬の初期の急性効果を妨害する（臨床効果の減少）。薬物治療の終了時にこのプロセスのみとなって離脱症状を生じさせ、再発の脆弱さが増す。このプロセスは必ずしも可逆的ではない。それどころか多くの抗うつ薬が切り替えあるいは増強されており、反耐性が起きる。


title: 抗うつ薬

text: SSRI中断の離脱症状の一部を挙げる：怒り、不安、パニック、抑うつ、離人症、剥離、精神錯乱、集中力の低下、記憶の問題、号泣発作、幻覚、躁、せん妄、平衡感覚の問題、視覚障害、電撃の感覚、無感覚、知覚障害、むずむず脚、うずき、振戦、震え、パーキンソン、攻撃性、緊張。


title: 抗うつ薬

text: 離脱と反発の作用の強度を最小化するには、抗うつ薬は、減量に対する個人の反応に応じて、数週間から数カ月の期間継続すべきである。中断のためのアシュトンによる手順では、毎週か2週ごとに、残りの用量の10%の減量を勧めている。


title: 抗うつ薬

text: パロキセチンとベンラファキシンは、中断が特に困難なようで、18か月以上持続する長期にわたる離脱症状がパロキセチンで報告されている。いくつかのピア・サポートのグループが、患者が抗うつ薬を徐々に減らすための支援を行っている。


title: 抗うつ薬

text: 2013年に発行された『精神障害の診断と統計マニュアル』第5版（DSM-5）では、抗うつ薬中断症候群(Antidepressant Discontinuation Syndrome)の診断名が追加された。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬の効果は、副作用に関連するリスクを正当化するために偽薬をしのぐべきである。うつ病の重症度の評価にハミルトンうつ病評価尺度（HAM-D）が、しばしば用いられる。HAM-Dの17項目のアンケートからの最大スコアは52点である；高いスコアがより重度のうつ病である。何が薬に対する十分な反応に相当するのかについては十分に確立されていないが、寛解あるいはすべてのうつ症状の実際の除去が目標であり、しかしながら寛解率はまれにしか公表されていない。症状軽減の割合は、抗うつ薬による46-54%に対して偽薬では31-38%である。


title: 抗うつ薬

text: 234の研究から、第二世代の13種の抗うつ薬シタロプラム、、エスシタロプラム、フルオキセチン（日本では未認可）、フルボキサミン、ミルタザピン、、パロキセチン、セルトラリン、トラゾドン、ベンラファキシン）にて、年齢、性別、民族、併発疾患を考慮しても、うつ病の急性期、継続期、維持期の治療に対して、ほかのものを上回る臨床的に意味のある優越は発見されなかった。


title: 抗うつ薬

text: うつ病の薬物治療の有効性について、アメリカ国立精神衛生研究所によって委託されこれまでに最大規模かつ高額な費用がかかった研究、STAR*D (Sequenced Treatment Alternatives to Relieve Depression) が実施された。その結果の概要は以下である。STAR*Dの各過程は14週間ごとであり、従って14週後における寛解率や脱落率を表す。


title: 抗うつ薬

text: この研究で比較されたどの薬の間にも、寛解率、反応率、寛解あるいは反応までの期間に、統計的あるいは意味のある臨床的な違いはない。シタロプラム、リチウム、ミルタザピン、ノルトリプチリン、セルトラリン、トリヨードサイロニン、トラニルシプロミン、ベンラファキシン徐放錠が含まれる。


title: 抗うつ薬

text: SSRIのフルオキセチン（日本では未認可）、パロキセチン、エスシタロプラムとSNRIデュロキセチンと偽薬では、反応があった場合、偽薬のほうが改善度が緩やかだが、すべてで時間と共に改善していく傾向が見られた。しかし、抗うつ薬に反応しなかった患者の一部、全体に対する約25%の患者は、HAM-Dスコアが高いままで、8週間では偽薬より著しく高かった。これは抗うつ薬に反応しない場合、中止すべきことを示唆していると解釈された。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬はうつ病の根本にある原因に効果があるかについて、2002年のレビューは、使用を終了した場合、抗うつ薬がうつ病の再発の危険性を減少させるという根拠がないと結論した。このレビューの執筆者らは、対人関係療法(IPT)と認知行動療法(CBT)を挙げ、抗うつ薬を心理療法と組み合わせることを提言した。


title: 抗うつ薬

text: 2006年のシステマティックレビューは、増量を推奨する証拠がないことを確認した。パロキセチンの増量は、血中濃度では増加するものの、セロトニン受容体での占有率を増加させていないため、著者はSSRIの増量は推奨できないとしている。フルオキセチン（日本では未認可）、パロキセチン、シタロプラム、エスシタロプラム、セルトラリン、フルボキサミンでのメタアナリシスで、反応率は通常の開始用量の50.8%に対して高用量で開始した場合は54.8%であり、有害事象による中止率は通常量9.8%に対して高用量16.5%であり、有害事象のリスクのほうが高まった。


title: 抗うつ薬

text: 三環系（イミプラミン、クロミプラミン）、四環系（マプロチリン）、SSRI（フルオキセチン（日本では未認可）、シタロプラム、フルボキサミン、ミルナシプラン、セルトラリン、パロキセチン、ベンラファキシン）、MAOIs（イソカルボキサジド、、）、非定型抗うつ薬（、、ロリプラム）を、イミプラミン等価換算で有効性をメタアナリシスした研究があり、高用量は改善率を上昇させないが有害事象の発現率を上げていることが示されている。


title: 抗うつ薬

text: 高用量の抗うつ薬によるハミルトンうつ病評価尺度の改善度は、9.97点であったのに対し、低用量では9.57点であり、臨床的には無視できるほどの差であった。解析に使用されたのは、フルオキセチン（プロザック（日本では未認可））、パロキセチン（パキシル）、セルトラリン（ゾロフト）、ベンラファキシン（イフェクサー））、ネファゾドン（サーゾーン）、およびシタロプラム（セレクサ）のデータである。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬が投与された30%から50%の間の患者が反応を示さない。着実な反応があった場合でも、うつ病と機能不全の有意な継続は一般的で、そういう事例では再発率は3から6倍高い。さらに、抗うつ薬は治療の過程で効果を失っていく傾向がある。これらの限界と変動を打開するいくらかの方法が実際の診療で試みられている。薬の切り替えと増強と併用である。


title: 抗うつ薬

text: STAR*Dでは、治療効果と遺伝子を解析し個人に最適化された投薬を探る目的があったが、そのようなデータは得られていない。欧州におけるNEWMEDS計画からも、セロトニン再取り込み阻害剤あるいはノルアドレナリン再取り込み阻害剤への反応性を予測する遺伝子との関連性は導き出せていない。


title: 抗うつ薬

text: アメリカ精神医学会（APA）の2000年の診療ガイドラインで、抗うつ薬による治療によって6から8週目までに反応がない場合、同じ種類の別の抗うつ薬に切り替え、次に異なった種類の抗うつ薬にすることを勧告している。この方法を用いたSTAR*D研究で報告された寛解率は21%であった。


title: 抗うつ薬

text: 2006年のメタ分析レビューは以前の研究の研究結果に多様性を見出した；SSRI抗うつ薬に反応しなかった患者が、新しい薬に対して12%から86%の間の反応があることを示した。しかしながら、個人はすでに多くの抗うつ薬を試しているので、新しい抗うつ薬試験からの恩恵はなさそうである。


title: 抗うつ薬

text: また一方、後のメタ分析は、新しい薬への切り替えと古い薬の継続との間に、違いがないことを見出している；とはいえ、新しい薬に切り替えた場合、治療抵抗性患者の34%が反応し、切り替えなしでも40%の反応があった。従って、新しい薬に対する臨床反応は、違う薬を受け取っているという信念に関連した偽薬効果の可能性がある。


title: 抗うつ薬

text: アメリカ精神医学会のガイドラインは、部分的な反応に対して、増強あるいは違う種類の薬を追加することを勧めている。以下が含まれる：リチウム、甲状腺強化、、性ホルモン、NRI、糖質コルチコイド特性の薬剤、また新しい抗てんかん薬STAR*D計画は、この方法で30%の寛解率を報告した。


title: 抗うつ薬

text: 併用戦略では、通常、作用機序が重ならないように異なる系統の抗うつ薬を追加する。とはいえ、この戦略の有効性及び副作用についてのエビデンスはまだ少ないので、より大規模な臨床試験で有効性等を実証する必要がある。STAR*D計画は、増強戦略で同じような寛解率を報告した。


title: 抗うつ薬

text: 1990年、は、うつ病に関する全国調査で抗うつ薬（イミプラミン）、偽薬、心理療法（2種類）を比較し、18ヶ月後の健康維持率について、心理療法（認知療法）を受けた患者群が最高（30%）、抗うつ薬を服用した患者群が最低（19%）と報告している。


title: 抗うつ薬

text: 1998年、世界保健機関（WHO）は、うつ病のスクリーニングの意義に関する研究を世界15都市で実施し、12ヵ月後の転帰について、抗うつ薬を服用した患者群は薬物療法を受けなかった患者群に比べて健康状態が悪いと報告している。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬の治療効果は一般的に薬物治療が終了すると続かず、結果として再発率が高い。31のプラセボ対照の抗うつ薬の試験の最近のメタアナリシスでは、研究期間のほとんどは1年であり、抗うつ薬に反応していた18%の患者が服薬中に再発したのに対し、抗うつ薬を偽薬に切り替えた場合41%であったことを見出した。アメリカ精神医学会のガイドラインは、症状の消失後、4〜5か月の抗うつ薬による継続治療を推奨している。うつ病エピソードの既往歴のある患者に対して、英国精神薬理学会の2000年の抗うつ薬によるうつ病治療のガイドラインは、最低でも6カ月から長くて5年あるいは無期限の抗うつ薬の継続を推奨している。


title: 抗うつ薬

text: 5年の追跡によれば、1年以上薬剤を使用した患者群では再発率は23%で、6か月-12か月間使用した患者群との違いはなかった。さらに、治療上の利益は治療過程の間に漸減した。急性期の治療における薬物療法の使用後の残遺期における心理療法を伴う方法が、いくつかの試験によって提案されている。


title: 抗うつ薬

text: 抗うつ薬による治療を受けた再発性のうつ病患者40人で、再発した場合を除き抗うつ薬の投与を止めた場合の再発率は、2年後時点で臨床管理群（20人）では80%に対し認知行動療法群（20人）では25%、6年後時点で臨床管理群では90%に対し認知行動療法群では60%であった。


title: 抗うつ薬

text: 試験では偽薬へと急速に切り替えられており、重度の離脱症状を起こす可能性があることから、試験に欠陥がある可能性があり、維持療法には疑問が呈され、抗うつ薬を用いなくとも再発率は上昇しないことが示唆される。一方で、平均8.5ヶ月間の抗うつ薬による治療を受けた後の、うつ病やパニック障害の再発リスクは、2週間以上かけて徐々中止するよりも、7日以内に急速に中止した場合のほうが低いという研究結果がある。


title: 抗うつ薬

text: 1998年、アービング・カーシュらは、偽薬にも本物の薬の約75%の効果があると発表した。25%の差は、副作用を感じると本物だと分かり、被験者の期待感が高まるからだと説明した。分析には16種類の薬アミトリプチリン、イミプラミン、アモキサピン、マプロチリン、フルオキセチン（日本では未認可）、パロキセチン、ベンラファキシン、トラゾドン、イソカルボキサジド（日本では未認可）、（日本では未認可）、（日本では未認可）、アミロバルビトン、、リチウム、リオチロニンの臨床試験データが用いられ、これらを4つの群「TCA（三環系・四環系）」「SSRI」「他の抗うつ薬」「他の薬」に分けた。全ての群で偽薬は本物の薬に対してほぼ75%の効果であった。


title: 抗うつ薬

text: 2002年、アービング・カーシュらは、情報公開法に基づき、製薬会社がアメリカ食品医薬品局(FDA)に提出した臨床試験データを入手し、分析を行った。公開されていなかったデータを含めると、75%ではなく、約82%であった。この発表は激しい議論を巻き起こした。


title: 抗うつ薬

text: 2004年、コクラン共同計画は、本物の薬のような副作用を持つ偽薬（活性プラセボ）を用いてシステマティック・レビューを行ったが、偽薬と抗うつ薬の間に有効性の違いは見られなかった。アービング・カーシュは、副作用のない通常の偽薬は本物の薬との差が大きくなる可能性を指摘している。


title: 抗うつ薬

text: 臨床試験データの隠蔽に関する裁判で、グラクソ・スミスクラインは全ての臨床試験データを開示することで合意した。医学雑誌編集者国際委員会は、一流医学誌では事前登録のない臨床試験を掲載しないとの声明を行い、世界保健機関による登録制度の構築や臨床試験の事前登録の議論へとつながった。


title: 抗うつ薬

text: 2007年、抗うつ薬は米国で最も問題について議論される処方薬となった。一部の医師は、人々が問題の最終的な救いを求めているサインだと考えている。他はこれらの人々が抗うつ薬に依存しすぎていると反論している。


title: 抗うつ薬

text: 2008年、アービング・カーシュらは、アメリカ食品医薬品局（FDA）にフルオキセチン（日本では未認可）、ベンラファキシン、、パロキセチンの臨床試験データを請求し、分析を行った。英国国立医療技術評価機構（NICE）のガイドラインで臨床的意義があるとされる基準は、が0.50以上、または抗うつ薬と偽薬とのハミルトンうつ病評価尺度（HAM-D）得点差が3点以上である。結果は、効果量0.32、得点差1.8点（抗うつ薬9.6点、偽薬7.8点）で、偽薬は抗うつ薬の82%の効果であった。カーシュはハミルトンうつ病評価尺度 (HAM-D) ではなく、医師が知覚した変化の印象に適合している全般印象評価尺度－改善度（CGI-I）にて違いを検出できず、統計的に有意な差があるだけでなく、臨床的に意味があるかどうかを医薬品の承認の際に検討すべきだとした。


title: 抗うつ薬

text: 2009年、アメリカ国立精神衛生研究所（NIMH）のトーマス・インセルは、偽薬効果を疑問視する証拠を挙げた上で、抗うつ薬の効果が全て偽薬効果だとしても、STAR*D計画における14週後の最適な寛解率である28%を受け入れるべきかと問い、数時間で寛解をもたらす「ケタミン」を次世代の抗うつ薬の目標にしている。


title: 抗うつ薬

text: 2010年、ペンシルベニア大学、バンダービルト大学、コロラド大学、ニューメキシコ大学の別々の心理学者により行われたパキシル、イミプラミンを対象とした研究では、軽症から中等度のうつ病に対して、偽薬との比較でほとんど改善度に差がないことが分かった。この研究は米国医学会誌に掲載された。このことは、重症度が増すにつれて、抗うつ薬の使用がより適切なものとなることを示唆するともいえる。


title: 抗うつ薬

text: 2012年、『摂食障害国際ジャーナル』誌（"International Journal of Eating Disorders"）の報告では、摂食障害にはいかなる薬物治療の利益も示されていないが、48.4%が抗うつ薬を処方されている。


title: 抗うつ薬

text: 2013年、うつ病に対する非定型抗精神病薬のメタ分析では、効果量は0.32-0.34であり、抗うつ薬と同様であった。これらの抗精神病薬には、セロトニンやドーパミンを遮断する薬剤、セロトニン・ドーパミン拮抗薬（SDA）と呼ばれる抗精神病薬が含まれる。


title: 抗うつ薬

text: 日本の厚生労働省は、大うつ病性障害に対し、18歳未満に投与しても効果を確認できなかったとして、添付文書を改訂し医師に慎重な投与を求めるよう日本製薬団体連合会に要請した。対象はレクサプロ、ジェイゾロフト、ルボックス、デプロメール、レメロン、リフレックス、トレドミンの7製品である。高齢者では全死亡率が高い。


title: 抗うつ薬

text: 2017年のシステマティックレビューは、見つかった131のランダム化比較試験すべてでバイアスのリスクが高く、統計的に有意だが、臨床的意義は疑わしく、重篤な有害事象のリスクを有意に増加させており、自殺行動、生活の質、長期的影響に関するデータはほとんどないため、小さな有益な効果を有害な影響が上回るようであると結論した。


title: 抗うつ薬

text: 第二次世界大戦が終わると、V2ロケットの燃料の1つであるヒドラジンの在庫を、製薬会社は非常に安価に入手し、構造を変化させて新しい化合物を作った。ホフマン・ラ・ロッシュは、ヒドラジン化合物のイソニアジドとイプロニアジドに、結核菌を死滅させる薬の特性を見出した。


title: 抗うつ薬

text: 1952年には、この薬による治療によって、結核患者が楽しそうに踊りだすといった多幸症の副作用が知られ、その経緯で精神科の患者で試験され、1956年にはイプロニアジドのうつ病への有効性が見出された。イプロニアジドは、モノアミン酸化酵素阻害薬(MAOI)の抗うつ薬である（日本の商品エフピーに、うつ病の適応はない）。


title: 抗うつ薬

text: 同じ頃、三環系という種類の抗うつ薬も発見された。1856年にイギリスの化学者ウィリアム・パーキンが、コールタールから得られるフェノチアジンに似た化合物が染料として用いることができることを発見した。このフェノチアジンに似た合成染料のイミノベンジル系のサマーブルーから、スイスのガイギー社がイミプラミンを合成した。1955年にローランド・クーンが、イミプラミンをメランコリーで入院中の患者に投与し、1957年にはチューリッヒの国際精神医学会議において、うつ病患者の症状を軽減させたと報告した。翌1958年に、イミプラミンはトフラニールの商品名で販売された。


title: 抗うつ薬

text: 1960年にジョージ・アシュクロフトにより、うつ病ではセロトニン濃度が低くなっているかもしれないという理論が提唱された。北米ではノルアドレナリンが関与していると考えられており、1965年にアメリカ国立精神衛生研究所(NIMH)のジョセフ・シルドクラウトがうつ病のカテコールアミン仮説を提唱し、うつ病では脳内のノルアドレナリンが減少し、抗うつ薬はこれを増加させるという内容である。


title: 抗うつ薬

text: シルドクラウトの理論の根拠には、高血圧剤のレセルピンがウサギのセロトニン、ノルアドレナリン、ドーパミンの濃度を減少させたことや、偽薬と比較してレセルピンが抑うつと不安の症状を改善させたという『ランセット』誌の同じ号のすぐ前のページに掲載された論文がある。しかしながら、『ランセット』誌の同じ号に掲載されたすぐ前のページ、116〜117ページに掲載された論文はレセルピンの服用者が自殺傾向を示すというものであった。1970年代には、セロトニンの減少ではないという結論に達したが、抗うつ薬のマーケティングの際に利用されていった。


title: 抗うつ薬

text: ドーパミンの発見などで後にノーベル賞を受賞した神経科学者のアルビド・カールソンが、セロトニンの再取り込みだけを阻害する薬を作ろうとし、スウェーデンのアストラ社で抗ヒスタミン薬のクロルフェニラミンの化学構造を修正しを合成し、1972年に欧州のいくつかの国で特許が下り、1982年にツェルミドの商品名で認可された。しかしながら同じ年にアメリカ食品医薬品局の認可を得る際に、ギラン・バレー症候群という致命的な副作用が報告され、市場から消えた。これが世界初の選択的セロトニン再取り込み阻害薬(SSRI)であるとされる。後にクロルフェニラミン自体にセロトニン再取り込み阻害様の作用があることが明らかになったが、特許を取ることができず、特許がなければ臨床試験を行いマーケティングを行い販売し収益を確保するといった採算の見込みはない。


title: 抗うつ薬

text: はじめに市場に生き残ったSSRIは、フルボキサミン（ルボックス）であり、1983年にはスイスにて販売されたのを皮切りに各国で認可されていったが、ドイツでは臨床試験中に自殺と自殺企図が生じて承認されなかった。


title: 抗うつ薬

text: プロザック（日本では未認可）の認可は、アメリカとカナダで1988年、イギリスでは1989年であり、この頃までにはベンゾジアゼピン系の薬剤の危険性に関する話題は深刻になっており、不安障害の背後にうつ病があるとして販売された。


title: 抗うつ薬

text: 頭文字を組み合わせたSSRIという単語は、スミスクライン・ビーチャム（後のグラクソ・スミスクライン社）が、パロキセチンのマーケティングのために作ったが薬の種類を指すまでに一般化した。パロキセチンは、1991年にイギリスでセロキサット、1992年にアメリカでパキシルの商品名で市場に出た。


title: 抗うつ薬

text: 2003年から2004年にかけて、欧米でパロキセチンが小児の自殺を誘発するという試験が隠蔽されていたという話題が持ち上がると、双極性障害の売り込みへと変わっていったと、デイヴィッド・ヒーリーは主張する。他にも2003年にイギリスの医薬品・医療製品規制庁 (MHRA) は、グラクソ・スミスクラインに臨床試験開始前の自殺を偽薬群の数としてカウントすべきではないと告げ、これにはFDAは気づかなかったようだが、同様のことはプロザックでもゾロフトでも行われていた。


title: 抗うつ薬

text: 2010年ころから製薬会社は、既存の薬の構造を少し修正し特許を取得した模倣薬（）を販売するという手法ではすでに収益の見込みがないとみて、グラクソ・スミスクライン、アストラゼネカ、メルクなどの大手製薬会社が精神科領域の薬の開発から撤退しはじめた。


title: 抗うつ薬

text: ケタミンの早い抗うつ作用が見いだされ、2015年にはアメリカでは既に医療現場で適応外使用で用いることも増えている。また、イギリスでは、医学研究審議会（MRC）の資金提供を受け、幻覚剤のシロシビンを治療抵抗性うつ病に対して用いる研究が開始され、その結果、8年から30年のうつ病を患う患者12人の約半分は、服用体験から3週間後に寛解に達した（うつ病の基準を満たさなかった）。


title: 抗うつ薬

text: 2012年には、グラクソ・スミスクライン(GSK)の違法なマーケティングに対して司法省は30億ドルの制裁を課したが、それには同社のパキシルの若年者で有効性を示さなかった研究と自殺の危険性を高めた研究の隠蔽、FDAによる若年者に対する承認がないにも関わらず販売促進したことが含まれる。


title: 抗うつ薬

text: ω-3脂肪酸による抗うつ作用は議論されてきた。2015年のコクラン共同計画によるシステマティック・レビューは、臨床的に有意ではない小さな効果を見出しており、また研究の質が十分ではないと結論した。2016年の別のアナリシスは、有効だということを見出した。


title: 抗うつ薬

text: L-アセチルカルニチンでのシステマティック・レビューでは、12のランダム化比較試験があり、3研究では抗うつ薬と比較して同等の効果であり副作用が抗うつ薬より少なく、また高齢者で特に有効だということを示唆した。高齢者で行われたランダム化比較試験では、フルオキセチン（プロザック）と同等の効果を示したが、1週間で効果を示し、フルオキセチンでは2週間かかった。この早い作用から異なる作用機序に注目されている。


title: 抗うつ薬

text: テトラサイクリン系抗生物質のミノサイクリンは、メタアナリシス・システマティックレビューで大きな抗うつ効果が示された（効果量：-0.78 :95%CI：0.4-1.33、P=0.005 であり、前述の通り現行の抗うつ薬は0.32であり臨床的に有意な効果ではない）。抗生物質の使用は、薬剤耐性菌を生む問題があり感染症においても適正使用が言われており、感染症でもない状況での抗生物質の不適切使用は戒められる。


title: 抗うつ薬

text: モノアミン仮説以外では、(NK1)周辺の研究がなされている。サブスタンスP受容体アンタゴニストのアプレピタントに抗うつ作用が報告された。 しかしながら、プラセボ対照⼆重盲検ランダム化臨床試験では有意差を示せていない。


title: KRD8

text: KRD8（ケーアールディー エイト）は、日本の7人組女性ローカルアイドル。2013年に兵庫県姫路市をPRするために結成された。姫路ふるさと大使。4thシングルがオリコンデイリー1位、6thシングルがオリコンウィークリー10位を記録。事務所は姫路市の経営者15人がプロデューサーを務める一般社団法人 姫路応援プロジェクト。


title: KRD8

text: 2014年のNHK大河ドラマ『軍師官兵衛』放送に伴い、姫路商工会議所青年部により企画されたKRD24プロジェクトにより、18歳から26歳の女性13名で結成。同年2月23日にNHK「軍師官兵衛」大河ドラマ館にぎわいステージにて初ライブを行なった。同年6月11日に戦国時代を背景に活躍する魔法少女をモチーフに作られた「らいらら」、「恋セヨ乙女」、「キミとの未来」の3曲のオリジナルソングでCDデビュー。


title: KRD8

text: グループ名は、黒田官兵衛の「KuRoDa」からの「KRD」に、黒田氏に仕えた精鋭”黒田八虎”に因んだ「8」を組み合わせて命名されており、メンバーは郷土の歴史や文化などの研修を受け、活動の中で、郷土愛溢れた“カタリベ”として、同世代の若者へ伝承する役割を担い、結成1年目は姫路市の行政イベントを中心に出演し、地域振興・地域発信に貢献している。また、2014年度の「NHK 恋する地元キャンペーン」の兵庫県代表に選ばれている。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件（2014ねんアイクラウドからのちょめいじんプライベートしゃしんたいりょうりゅうしゅつじけん）は、「史上最大の著名人のハッキングスキャンダル」（）である。セレブゲート事件やファプニングと呼ばれることもある。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2014年8月31日以降、様々な著名人（そのほとんどが女性）のヌードを大量に含んだ500枚を超えるプライベート写真のコレクションが手始めに画像掲示板の4chanに掲載され、それ以降にWebサイトや、Imgur、Reddit、Tumblrのようなアメリカ合衆国のソーシャルネットワークの利用者によって広められた。当初からAppleが提供しているクラウドサービス「iCloud」を経由して流出したと見られていた。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2014年9月2日にAppleは「iCloud」の特定のセキュリティの脆弱性が突かれたのではなく、ハッカーがパスワードなどのアカウント情報に「的を絞った攻撃」を行い、プライベート画像を入手したという調査結果を発表しており、IPAも同様の見解を示している。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 画像はiPhoneのように、iOSデバイスから写真を自動的にバックアップするためにAppleの「iCloud」プラットフォームから提供されるオンラインストレージを経て入手された。Appleはのちに、被害者の「iCloud」アカウント情報は「ユーザー名、パスワード、セキュリティのための質問を対象とした非常に的を絞った（フィッシングや当て推量のブルートフォースアタックのような）攻撃」を用いて盗み出されたと報告している。当初、画像は「Find My iPhone」サービスのセキュリティ上の脆弱性を突く手段を用いて入手されたと見られていた。2014年の裁判所の文書によると、1人のユーザーがセレブ（著名人）からセキュリティ情報を聞き出すためにと呼ばれる偽の電子メールアカウントを作成していた。写真は公式に流出する8月31日より少なくとも2、3週間前には非公開で回覧されていた。未発表の写真やビデオが他にも存在すると報じられている。『デイリー・メール』はハッカーや転売業者らが画像が大量にリークされる数か月前から活動していたという情報を入手している。流出させたハッカーは自分自身を「コレクター」と称し、画像掲示板の4chanとAnon-IBにリークされた画像を拡散させ、掲載を止める条件として仮想通貨のビットコインを支払うように要求した。最終的にはImgurやTumblrなど、他のソーシャルネットワークを介してオンライン上に広く出回ってしまった。著名人のゴジップを取り扱うブロガー、ペレス・ヒルトンは自身のブログに数枚の画像を再掲載したが、直後に掲載を取りやめ、「悪趣味で行動してしまった」と謝罪を表明している。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 流出活動の中心となったのはリンク共有のWebサイト、Redditである。このサイトに写真を共有するための専用板が設置された。1日で10万人以上のフォロワーを集めた。Redditの管理者は晒し行為を許容していると批判された。Redditのスタッフは18歳に満たない時点で撮影されたマッケイラ・マロニーのヌード画像と、この事件の前に流通していたリズ・リー（テレビドラマ『』の主演女優）の16歳時のヌード画像を再投稿した場合は恒久的にサイトのサービスを受けられなくなり、児童ポルノに該当するために起訴される恐れもあると警告した。9月7日にRedditが活動の中心となっていた板を著作権の問題を理由に閉鎖した。これらに対処するための作業負荷があまりにもかかり過ぎたと説明した。また、Redditは同日に板も閉鎖した。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 9月5日に流出したヌード写真を見られるというリンクを載せたWebサイトが登場した。このリンクをクリックすると、閲覧者の端末にはマルウェアがインストールされる。このマルウェアは大量の通信を発生させ、プロバイダに負荷をかけ、一時、ニュージーランド全土でインターネットに繋がりづらくなった。9月7日には復旧した。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 第一次流出物には、容疑者がオンラインストレージのiCloudアカウントをハッキングして入手したとされる100人以上の著名人のプライベートの写真や動画が含まれており、その中でも特に著名なのがジェニファー・ローレンス、ケイト・アプトン、メアリー・エリザベス・ウィンステッド、キルスティン・ダンスト、ケイリー・クオコ、キム・カーダシアン、セレーナ・ゴメス、リアーナ、ヴァネッサ・ハジェンズ、ヒラリー・ダフ、ケイト・ボスワース、ヴィクトリア・ジャスティス、エミリー・ブラウニング、テリーサ・パーマー、らである。写真がリークされた直後には、影響を受けた何人かの著名人が写真を本物と確認あるいは偽物と否定する声明を発表した。写真が本物であることを確認している著名人にはジェニファー・ローレンス（彼女の広報担当者によって確認）


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 、ケイト・アプトンと彼女のボーイフレンドでメジャーリーグベースボールを代表する投手のジャスティン・バーランダー（アプトンの弁護士によって確認）、メアリー・エリザベス・ウィンステッド（本人のTwitter上で確認）、ジェシカ・ブラウン・フィンドレイ（彼女の広報担当者によって確認）、ケイリー・クオコ（インスタグラムを通して確認）、キルスティン・ダンスト（確認に加えてiCloudのサービスを公然と非難した最初の人物にもなった


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: らは写真は偽物だとしている。オリンピック女子体操選手のマッケイラ・マロニーは当初は本人がTwitterで写真は偽物だとしたが、その後に彼女の弁護士が撮影された時はまだ未成年だったと述べて本物であることが確認されている。ヴィクトリア・ジャスティスは写真は偽物だと訴えたが、その後にTwitter上で「重大なプライバシーの侵害」を受けたとして法的措置をとる意思を明らかにした。10月に入り、が直接ハッカーの標的とされた最初の男性スターとして報道されたが、彼も写真は偽物だとしている。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 作家のは写真をリークした人物やそれを共有した人々を非難した。女優のレナ・ダナムはTwitter上で、流出したヌード写真を見ることは「被害にあった女性たちを何度も何度も貶めること。それはよくないことよ」と人々に訴えかけた。女優のエマ・ワトソンは「（ソーシャルメディア上における）あまりにも共感の気持ちを欠いた関連コメント」を残す者たちを非難している。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 俳優のセス・ローゲンやもハッカーや画像を投稿する者たちを非難している。デトロイト・タイガースに所属するジャスティン・バーランダーはクリーブランド・インディアンスとの試合前にメディアに対し、私生活に関しては今後もコメントするつもりはないし、チームもアメリカンリーグ中地区の優勝を目指しているので、プレーの方に集中したいと語った。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 9月1日にはFBIが「コンピューターへの侵入と、著名人に関する情報の違法開示」に関する問題を把握し、捜査を開始したことを発表した。また、ジェニファー・ローレンスの広報担当者は「悪質なプライバシーの侵害」と非難、FBIに通報したことを明らかにした。ヒラリー・ダフが出回っている自身のヌード写真は偽物だとして、FBIに通報したことも報じられている。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: この事件は（「ファプニング」：と男性のオナニーのインターネットスラングにあたるを掛け合わせたかばん語）、（「セレブゲート」：ウォーターゲート事件からの連想）というふうに呼ばれた。という呼び名は『デイリー・テレグラフ』のや『インターナショナル・ビジネス・タイムズ』のトイン・オウォセジェといったジャーナリストらから批判を受けている。サンガーニはこういった言葉が流出事件を単純化しただけでなく、「非常に過酷な状況を茶化してしまった」と指摘している。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 9月5日付の『ウォール・ストリート・ジャーナル』のインタビューに応じたAppleのCEOのティム・クックはこの流出事件に対応して、同社が利用者のプライバシーとセキュリティを保護するために安全対策を強化するつもりであることを述べた。iCloudへの不正なアクセスを遮断するために、利用者のパスワードが変更された時の既存の通知に加えて、デバイスがアカウントに初めてログインする際にも同社から通知が提供されることになる。また、次期iOS 8ではさらにセキュリティは強化され、将来は二要素認証システムを採用したいと考えていると述べている。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 10月1日に弁護士マーティ・シンガーの書簡が公表されたが、その中で女優らはGoogleが（所有するBloggerやYouTubeも含めて）画像削除に向けた迅速な行動かつ責任ある対応を怠り、違法行為と知りながら受け入れ、手助けし、持続させたとして1億ドルの損害賠償を請求する構えを示している。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: ジェニファー・ローレンスは『ヴァニティ・フェア』の11月号のインタビューの中でこの流出事件について「スキャンダルではなく性犯罪」だと怒りを露わにし、「写真を見た人すべてが、性犯罪を増長させている。恥じるべきよ」と断言している。一方、別の被害者であるエミリー・ラタコウスキーは『GQ』で「多くの被害者がこうした画像を見た人は罪の意識を感じるべきと言うけど、私はそれが公正だとはまったく思わない」「Googleで検索した人たちが必ず犯罪者になるのかがよく分からないわ」と述べ、前述のローレンスとの考えの違いが対比されている。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2014年9月20日に、著名人に似たプライベートのヌード写真がハッカーによってまたしても大量にリークされた。キム・カーダシアン、ヴァネッサ・ハジェンズ、ガブリエル・ユニオン、アンバー・ハード、リアーナ、ホープ・ソロ、ケイト・ボスワース、スカーレット・ヨハンソン、アヴリル・ラヴィーンらが被害者となっている。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2014年9月1日にFBIが「コンピューターへの侵入と、著名人に関する情報の違法開示」に関する問題を把握し、捜査を開始したことを発表した。同日にAppleも「ユーザーのプライバシーを非常に深刻に受け止め、この報道を受けて積極的に調査している」とコメントした。翌2日にAppleは「インターネット上で非常に一般的に実行されるユーザー名、パスワード、セキュリティのための質問を対象とした非常に的を絞った攻撃」によってアカウントが不正に使用された結果、画像が流出してしまったと報告した。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: ハッキングの発信源のIPアドレスを追跡して住所を割り出したFBIは、2014年10月15日に容疑者であるイリノイ州シカゴ在住の30歳のエミリオ・ヘレーラの家を捜索し、複数のコンピュータを押収した。申請された捜索令状には、8人の被害者の頭文字「A.S., C.H., H.S., J.M., O.W., A.K., E.B., A.H.」が記載されており、順にアビゲイル・スペンサー、クリスティーナ・ヘンドリックス、ホープ・ソロ、ジェネット・マッカーディ、オリヴィア・ワイルド、アナ・ケンドリック、エミリー・ブラウニング、アンバー・ハードと見られている。法執行当局によると、ヘレーラは捜査中の数人のうちの1人に過ぎず、FBIはアメリカ各地でさまざまな捜査を継続している。ヘレーラは2017年10月にコンピュータに不正アクセスした罪を認め、2018年3月に禁固18か月の刑を宣告された。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2016年3月15日にペンシルベニア州ランカスター在住の36歳のライアン・コリンズが司法取引に応じ、コンピュータに不正アクセスした罪を認めた。裁判所の文書では被害者は存在しなかったものの、数多くの報道機関がコリンズの事件をと呼ばれる出来事に結びつけた。捜査によって、コリンズが被害者にAppleもしくはGoogleからの配信を装う電子メールを送り、アカウントが侵害される可能性を警告してパスワードの詳細を聞き出すという手口でフィッシング詐欺を行っていたことが判明した。コリンズは被害者が入力したパスワードをもとにアカウントに侵入し、電子メールと「iCloud」のバックアップをダウンロードした。2016年10月にコリンズは禁固16か月の刑を宣告された。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2016年7月1日にイリノイ州シカゴ在住の28歳のエドワード・マジェルツェクがコンピュータに不正アクセスした罪を認めた。当局は彼はコリンズとは無関係に活動していたと考えている。また、画像をオンライン上に流出させたり、販売した罪には問われていない。2017年1月24日にマジェルツェクは禁固9か月の刑および被害者（名前非公表の著名人）1人のカウンセリング・サービスの請求額の半分にあたる5,700ドルの損害賠償を命じられた。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2018年4月10日にコネチカット州在住の26歳のジョージ・ガロファノがコンピュータに不正アクセスした罪を認めた。ガロファノの弁護士は、彼は犯罪者たちからのフィッシング詐欺の誘いに乗ってしまったと主張している。2018年8月29日にガロファノは禁固8か月の刑を宣告された。


title: 2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件

text: 2018年10月22日にバージニア州在住の元高校教師のクリストファー・ブラナンはこのハッキング事件関連で有罪判決を受けた5人目の男となった。ブラナンは加重個人情報の窃盗とコンピュータに不正アクセスした罪を認めている。彼はフィッシング探索によって、200人以上をハッキングしている。ブラナンは著名人だけでなく、未成年の義理の妹、高校の同僚教師や教え子たちも標的にした。ブラナンは2019年3月1日に禁固34か月の刑を宣告された。


title: 垣谷美雨

text: ソフトウェア会社勤務を経て、2005年「竜巻ガール」で第27回小説推理新人賞を受賞し、小説家デビュー。影響を受けた作家は曽野綾子。40代の女性が高校時代にタイムスリップしたり、夫の彼女と心が入れ替わったりなど、もしもの世界をリアルに表現する「if小説」といわれる作品が多い。


title: クリスマスの約束

text: 2001年発売セルフカバー・アルバム『LOOKING BACK 2』のヒットを受けてTBSスタッフは小田和正に『うたばん』への出演オファーを出した。小田はそれを辞退したが、小田がメインの番組を作りたいとするスタッフの諦め切れぬ思いから「全く新しい形の音楽番組を作りたい」とTBSが小田に持ちかけ、小田をメインアーティストに「アーティストがお互い認め合えるような番組」を目指し阿部龍二郎チーフプロデューサー（現:TBSテレビ取締役）をはじめとする『うたばん』と同じスタッフで企画・制作された。


title: クリスマスの約束

text: 番組制作に当たり有名アーティスト7組に出演依頼するも、そのすべてから出演を辞退され、納得できスタッフを小田が説き伏せる形で単独ライブ形式の公開収録を行った。その後リクエストに応じ再放送されて以後、毎年制作・放送されている。


title: クリスマスの約束

text: 番組のコンセプトである「アーティスト同士がお互いを認め、愛し、尊敬すること」は、オフコース活動休止中の1982年に小田が考えた『日本グラミー賞構想』が基になっている。それについてはエッセイ『TIME CAN'T WAIT』（1990年12月25日初版、朝日新聞社）での"僕の挫折"という章で触れている。


title: クリスマスの約束

text: 2011年から放送当日の読売新聞朝刊に番組告知の一面広告が掲載されることがある。番組開始の2001年から2004年までと、2006年から2008年まで小田はニット帽を被り出演していたが、小田の所属事務所のスタッフによると「冬のイメージを出すため」だという。2005年と2009年以降はニット帽を被らず出演している。


title: クリスマスの約束

text: 番組開始の2001年から2008年までは主に小田自身がメインで歌うことが多かったが、2009年以降はゲストがメインで歌うことが多くなり逆に小田がメインで歌うことが少なくなる。これについて水野良樹（いきものがかり）は2011年放送終了後に更新したブログで、小田は「小田和正の」クリスマスの約束を「みんなの」クリスマスの約束にしたい思いを持っており「もうクリスマスの約束では、俺が前に出るのはいいんだ」と語っているという。


title: クリスマスの約束

text: 、TBSは小田と打ち合わせを重ねた結果、「今年度は番組収録と放送を延期し（クリスマスの約束に）替わるものを出来るだけ早くより良いものをお届けしたい」として、当該番組の放送を延期した上で小田をホストとした別番組を制作・放送する意向であることを同年11月20日に番組公式サイトにて発表。TBSの編成局長・合田隆信は同年11月28日に行われた定例会見で番組の延期に触れ、「夏からスタッフと小田さんがやり取りしていた中で、時期的に延期して良いものを作るということ」とした上で、番組名に掛けて「約束は果たすつもりだ」と述べた。その後、2019年春に代替番組を放送する予定であることを同年12月24日に番組公式サイト内で発表。『クリスマスの約束』の制作チームが手がける特別番組として、2019年3月29日深夜に「小田和正音楽特番『風のようにうたが流れていた』」が放送された。


title: クリスマスの約束

text: しかし、は番組スタッフが小田とミーティングを重ねた結果、放送を行わないことになり（放送中止は2018年、2020年に次いで3度目）、同年11月25日、TBSの公式ホームページ内で発表した。2020年同様総集編や代替番組は編成されない予定である。


title: クリスマスの約束

text: 2001年10月、小田はSMAP、福山雅治、桑田佳祐（サザンオールスターズ）、松任谷由実、宇多田ヒカル、桜井和寿（Mr.Children）、そして長年「犬猿の仲」と言われた山下達郎の7組に出演依頼の手紙を書いた。


title: クリスマスの約束

text: 結果的に依頼した7組の番組出演は実現しなかったが、後に福山と山下から丁重な返事の手紙（福山と山下からの手紙は後述）が届いたほか、宇多田は父親の宇多田照實から届いた出演辞退の手紙と後日小田のもとを訪れたことを番組内で紹介した。さらに放送翌日には桜井からの手紙が届いたことを同年12月29日にTBSラジオで放送された番組『もうひとつの約束』のエンディングで小田がコメントしている。


title: クリスマスの約束

text: 前年の好評を受けて第2弾が制作された。前年同様、他のアーティストのカバー曲と、この年、ミリオンセラーを記録した『自己ベスト』からの楽曲を中心に構成したため、前年のようにアーティストへの出演依頼の手紙を書かなかったと番組の冒頭で小田がコメントしている。また、番組内で『自己ベスト』のスポットCMも放送された。


title: クリスマスの約束

text: 放送開始から3年目にして、初めてゲストを迎えて収録された。同年2月26日から3月12日にかけて放送された音楽特番『おんがく』の番宣スポットに2001年放送時の映像を使用。これが小田と所属事務所のスタッフから映像を無断で使用したとされ、番組制作も暗礁に乗り上げられたが、後に番組スタッフが小田のもとを訪れ謝罪し、和解したと収録前の前説で阿部が述べている。この回で2003年12月のギャラクシー賞月間賞を受賞した。また、東京ベイNKホールでの収録は今回が最後となった。


title: クリスマスの約束

text: 小田自身が司会進行を務めた音楽番組『風のようにうたが流れていた』の総集編として放映された。冒頭でのスタッフとのミーティングのシーンで「テレビ出演は今年までで、来年はみんなのところへ行ってツアーをする」とコメントしたが、翌年以降も番組は続くことになった。


title: クリスマスの約束

text: “大好きな君に”と題された小田の同年コンサートツアーとほぼ同じ内容のステージが、2005年11月29日にさいたまスーパーアリーナで番組史上最多となる14,000人の観客を集めて収録、全体の半分程が放映された。この公演のチケットは一般発売され、初めて有料の観客が入った。また、5回目にして初めてクリスマス以外の12月22日放送となったほか、2003年以来2度目となる木曜日の放送となった。


title: クリスマスの約束

text: 収録前の前説では阿部（『ぴったんこカン・カン』のキャラクターであるカエルの着ぐるみを着用）と服部の両プロデューサーが7月に行われた小田の日本武道館公演を観に行ったことを話し、小田に「ツアーそのものを番組でできませんか?」と打診。議論を重ねた末に制作の運びとなった。


title: クリスマスの約束

text: また、ゲストの中居正広が番組に出演するまでを追ったドキュメントが放送翌日の12月23日『中居正広の金曜日のスマたちへスペシャル（以下『金スマスペシャル』）』でオンエアされた。中居は登場後すぐ「小田さんが何を間違われたのかは分かりませんが、僕は歌手じゃありません! ミディアム歌手です」と発言したほか、「この半年間今までで一番歌の練習をした」「収録前日は一睡もできなかった」と言うなどかなり緊張している様子であった。そこで小田がイタズラでワザと曲の冒頭を間違えたため、中居は「小田さんが間違えるってどういうことですか! いい加減にしてくださいよ!」と突っ込む場面もあった。


title: クリスマスの約束

text: 収録当日は「君住む街へ」を、前半と後半で日本語と北京語とにそれぞれ分けて歌い、最後のメンバー紹介ではバンドメンバーに加えて番組スタッフに対する感謝のコメントを小田が述べた（この模様は、前述の『金スマスペシャル』で音声の一部が使われた）。


title: クリスマスの約束

text: この年は有明コロシアムで収録が行なわれた。小田の新曲が発表されたほか、スキマスイッチとのオリジナル曲「僕らなら」が発表され、共同制作風景のVTRも挿入された。また、いきものがかりはメジャーデビュー1年目での出演となり、新人アーティストが同番組に出演したのはいきものがかりが唯一である。収録時に「新しい私になって」（熊木杏里）とアンコールで「元気を出して」（竹内まりや）が演奏された（未放送）。また、TBSで同日放送された特別番組「橋田壽賀子バラエティ『渡る世間は鬼ばかり』来年も続きますよスペシャル」の中で、泉ピン子から小田のファンである角野卓造へのプレゼントとして観覧に来る場面があった。阿部の話によると、小田と番組スタッフとの最初のミーティングで「放送翌日から会社や学校が休みになるから」との理由で、クリスマス後の12月28日の放送が決まったという。また、木曜日の放送は前年に続き3度目となった。


title: クリスマスの約束

text: 2004年以来のクリスマス当日の放送となった（放送当日は火曜日であったが、火曜日での放送は番組初回の2001年以来6年ぶり2度目）。当初は幕張メッセ・イベントホールでのみの収録だったが、さだまさしと宮沢和史のスケジュールの都合がつかなかったことから2人の出演分のみTBSのAスタジオで行われた。


title: クリスマスの約束

text: 番組ではさだとのオリジナル曲「たとえば」が発表され、共同制作風景のVTRが挿入された。また矢井田瞳とのコラボレーション曲「恋バス」が発表されたほか、早稲田大学グリークラブへの提供曲のリハーサル風景も挿入された。


title: クリスマスの約束

text: 小田の同年に行われたコンサートツアー“今日も どこかで”を振り返るといった内容で番組は進行。また、同時期に行われていた小田にとって初のドームツアー『きっとまたいつか♪今日も どこかでFINAL♪』の合間を縫っての収録だったこともあり、番組で恒例化していた他のアーティストの曲のカヴァーやゲストとのオリジナル楽曲制作がなく、自身やオフコース時代の楽曲がメインとなった。また、クリスマス当日深夜の放送は前年に続いて6度目（木曜日の放送は2006年以来2年ぶり4度目）となった。


title: クリスマスの約束

text: 当初は2005年同様、ドームツアーの中から11月27日に行われた東京ドーム公演を収録して放送に使うという計画だったが、物理的な問題などの影響で東京ドームシティ内のJCBホールでの収録に変更された。なお、収録場所の変更を提案したのは、プロデューサーの阿部である。


title: クリスマスの約束

text: 2007年から3年連続してクリスマス当日の放送（通算7度目）となった（放送当日は金曜日だが、金曜日の放送は番組開始以来初）。収録は2007年以来となる幕張メッセ・イベントホールで行われ、歴代最多（当時）となる20組計33人のゲストが登場。このうち財津和夫と根本要は2003年以来2度目、いきものがかりとスキマスイッチは2006年以来2度目、松たか子は前年に続いて3度目のゲスト出演となり、夫の佐橋佳幸も前年に続き出演している。なお、翌年から根本、スキマスイッチ、松、JUJUは毎年番組に出演することになる。


title: クリスマスの約束

text: 今回は各アーティストの楽曲をつなげていくというメドレー「22'50"（22分50秒）」を披露した。この企画は小田が以前からやってみたかったというもので、番組のコンセプトを具現化した形となった。小田、根本、スキマスイッチ（大橋卓弥・常田真太郎）、水野良樹（いきものがかり）の5名からなる『小委員会』が結成され、ミーティングやリハーサルを重ねた結果このメドレーに要した楽譜は13枚 に及んだという。小田は当初このメドレーを参加者全員によるユニゾン（斉唱）で行なおうと目論んでいたが、『小委員会』での議論（スキマスイッチや水野が遠慮なく厳しい意見を述べていた）の結果、ボーカルとコーラスが巧みに掛け合う壮大なアレンジが施された。これらの作業があったため前年に続き小田とゲストとの新曲制作はなかった。


title: クリスマスの約束

text: 今回は小田の地元・横浜市の赤レンガ倉庫1号館内のホールで収録が行なわれ、「親しい音楽仲間たちとのプライベートライブ」をコンセプトに小田と根本要、スキマスイッチがホスト役で進行。ゲストは前年の「22'50"」に参加した4人に初出演のキヨサクと玉城千春を加えた6人。全員で歌う以外は一人をメインに据えて残りのメンバーが演奏とコーラスを担当するという形式で進行した。


title: クリスマスの約束

text: 収録は2009年以来通算3度目となる幕張メッセ・イベントホールで行なわれ、今回は2009年を超える史上最多24組計41人のゲストが出演して2009年に制作したメドレー『22'50"』をさらにパワーアップさせた『28'58"（28分58秒）』を披露した。『22'50"』に参加したアーティストのうちAI、広瀬香美、山本潤子、財津和夫以外は前回に引き続き参加しており、番組内でほとんど放送はされなかったものの前回同様小委員会によるミーティングも行われている。番宣CMではメドレー『28'58"』から「ありがとう」、番組オープニングは「きよしこの夜（2009年セッション版）」、エンディングは「TODAY（2010年セッション版）」がそれぞれ使われた。


title: クリスマスの約束

text: 前年に続いての出演は根本要、スキマスイッチ、松たか子、JUJU、清水翔太、玉城千春、キヨサクの7組。また、宮沢和史と矢井田瞳は2007年以来4年ぶり2回目、いきものがかりは通算3回目、スキマスイッチと根本は通算4回目、松たか子は歴代最多となる5回目（当時）の出演となった。また、水野良樹はこの回から毎年『小委員会』のメンバーとしてスキマスイッチ、根本要とともに出演することとなる。


title: クリスマスの約束

text: 小田はこの年5大ドームを含む全国25ヶ所48公演のツアー『KAZUMASA ODA TOUR 2011 "どーも どーも その日が来るまで"』を開催したが、ツアーの模様は本番組では放送することは考えていなかったという（後述する2014年版のナレーションで「最初からメドレーで行くということだった」と述べている）。


title: クリスマスの約束

text: 前年に続いてクリスマス当日の放送（通算9度目。放送当日は火曜日だが、火曜日の放送は2007年以来5年ぶり3度目）となったほか、放送時間は2010年以来の2時間となった。また、小田自身による他のアーティストのカバー曲披露が2007年以来5年ぶりに復活した。


title: クリスマスの約束

text: 今回は千葉県浦安市舞浜の東京ディズニーリゾート内にある多目的ホール・舞浜アンフィシアター（旧・シルク・ドゥ・ソレイユ・シアター東京）にて収録が行われ、会場サイドからの熱烈なラブコールで番組スタッフが特設ステージを組み、収録に臨んだ。番組が舞浜地区の会場での収録が行われたのは2001年の番組開始から3年間使用した東京ベイNKホール以来9年ぶりのことである。また、千葉県内の会場で収録が行われたのは前年の幕張メッセ・イベントホールに引き続いて2年連続通算7回目となる。


title: クリスマスの約束

text: 今回は小田、根本要、スキマスイッチ、水野良樹の『小委員会』が“今歌いたい歌”を吟味して、時代や季節を問わない選曲となった。初出演となる絢香を除くゲストは前年に引き続いての出演となっており、松たか子は5年連続6回目、根本とスキマスイッチは共に4年連続5回目、JUJUは4年連続4回目の出演となる。また、水野はいきものがかりとして過去に3度出演しているが、単独出演は今回が初めてとなる。


title: クリスマスの約束

text: 2011年から3年連続のクリスマス当日と、前年に続いての2時間枠での放送となった。クリスマス当日の放送及び2時間枠での放送はともに通算10回目となる（放送当日は水曜日だが、水曜日の放送は2002年以来11年ぶり2度目）。今回も前年に続き舞浜アンフィシアターにて収録が行われた（千葉県内での収録は2011年から3年連続通算8回目で、舞浜地区に限ると2年連続通算5回目）。


title: クリスマスの約束

text: なお、吉田と桜井以外のゲストは前年と同じで、松は6年連続7回目、根本とスキマスイッチは共に5年連続6回目、JUJUは5年連続5回目、水野は前年に続いての単独出演（いきものがかりを含めると通算5回目）となる。


title: クリスマスの約束

text: 番宣CMは「今日までそして明日から」、オープニングは3年連続で『きよしこの夜』（2009年セッション版）、エンディングでは「緑の丘」と「What the World Needs Now Is Love」が使われた。


title: クリスマスの約束

text: 2011年から4年連続のクリスマス当日（通算11回目。放送当日は木曜日で、木曜日の放送は2008年以来6年ぶり5度目）と、2012年から3年連続の2時間枠での放送（通算11回目）となった。今回は前年と違い、TBS放送センター内のスタジオで収録が行われた。TBSのスタジオでの収録は2007年のさだまさしと宮沢和史（当時THE BOOM）の出演パート以来7年ぶり2回目（スピンオフ番組である『風のようにうたが流れていた』を含めて）であり、また、東京都内で番組収録が行われたのは、2006年の有明コロシアム、2008年のJCBホールを含めると6年ぶり5回目となる。


title: クリスマスの約束

text: 今回は細野晴臣が初出演となったほか、キマグレン、清水翔太、玉城千春、夏川りみ、矢井田瞳が2011年以来の出演となる。細野、キマグレン、清水、玉城、夏川、矢井田以外は前年に続いての出演となり、松は7年連続8回目、JUJUは6年連続6回目、スキマスイッチと根本はともに6年連連続7回目、水野は3年連続3回目（いきものがかりでの出演を含めると通算6回目）の出演となる。


title: クリスマスの約束

text: なお、番組の大半を番組開始から前年までの総集編に充てられたことにより（ナレーションは小田自身が一部担当している）、新規分の収録は出演者と番組スタッフのみで行ったため、一般視聴者の観覧募集は行われなかった。これに関して小田はスタッフとのミーティングで「今年（2014年）はツアーもやっているし、（番組は）やらなくてもいいのでは」と発言したが、スタッフが「それはできない」ということから、結果的に総集編という形に落ち着いたという。また、スタッフは視聴者に向けて「お約束することはできませんが、来年（2015年）以降はまた皆さん方と一緒に番組を作りたい」とコメントしている。


title: クリスマスの約束

text: ちなみに番組のオープニングは『Yes-No』のオルゴール・バージョンと『きよしこの夜』（2009年セッション版。スポットCMにも使用された）が、エンディングでは『この日のこと』のインストゥルメンタルが使用された。


title: クリスマスの約束

text: 収録は2010年同様、横浜赤レンガ倉庫1号館内のホールで行なわれた。なお、委員会バンド（スキマスイッチと根本は7年連続8回目、水野は4年連続4回目（いきものがかりとしての出演を含めると通算7回目））と、松（8年連続9回目）、JUJU（7年連続7回目）以外のゲストでは和田は2011年以来4年ぶり2回目、仲宗根は初出演。なお、和田はこの年から毎年出演することとなる。


title: クリスマスの約束

text: 番組のスポットCMには「なごり雪」、オープニングは「きよしこの夜」（2009年セッション版、2011年から5年連続）がそれぞれ使われた。なお、番組開始からプロデューサーを務めた阿部が翌年同局の企画部に異動したため、一旦降板した。


title: クリスマスの約束

text: 放送開始から16回目にして初めて、クリスマス・イブの未明（天皇誕生日の深夜）に放送された（2時間枠での放送は、2012年から5年連続通算13回目。放送当日は土曜日で、土曜日の放送は2004年以来12年ぶり2度目）。なお、今回は0時台からの放送となった。


title: クリスマスの約束

text: 収録は赤坂サカス内にあるライブハウス・赤坂BLITZで同年12月16日に行なわれた（ライブハウスでの収録は2010年、前年の横浜赤レンガ倉庫内のホールを含めて2年連続通算3回目。東京都内での収録はTBSのスタジオ（2004年、2007年、2014年）を含めると2年ぶり通算6回目となる）。ちなみにこの年、全国ツアーがあった関係で、ミーティングの開始が遅く、放送中止の可能性もあったという。


title: クリスマスの約束

text: 今回は第1回放送で出演依頼を要請した宇多田ヒカルが初出演となった。宇多田以外のゲストはスキマスイッチと根本は8年連続9回目、水野は5年連続5回目（いきものがかりとしての出演を含めると通算8回目）、松は9年連続10回目、JUJUは8年連続8回目、和田は2年連続3回目の出演となる。


title: クリスマスの約束

text: 番組のスポットCMには「夜空ノムコウ」（小田）、「花束を君に」（宇多田、小田）、「赤い花 白い花」（松、JUJU、小田）、「君は天然色」（委員会バンド）、「心のラヴ・ソング」（和田、小田）が、オープニングとエンディングは「きよしこの夜」（2016年版（詳細については後述）、2011年から通算して6年連続）がそれぞれ使われた。


title: クリスマスの約束

text: 2014年以来3年ぶりとなるクリスマス当日の深夜に放送された（通算12回目。放送当日は月曜日だが、月曜日の放送は初）が、今回は1時間45分での放送となった（放送枠が2時間未満なのは2011年（90分）以来6年ぶり）。また、23時台後半からの放送は2015年以来2年ぶりである。この年の放送が平成として最後の放送となった。


title: クリスマスの約束

text: 今回は熊木杏里が初出演となった他は、スキマスイッチと根本は9年連続10回目、水野は6年連続6回目（いきものがかりとしての出演を含めると通算9回目）、松は10年連続11回目、JUJUは9年連続9回目、和田は3年連続4回目の出演となる。また、TBSビジョンが制作に加わったため、同社の社長を務める阿部がプロデューサーとして2年ぶりに復帰したほか、ナレーターは財津和夫が初めて担当した。


title: クリスマスの約束

text: なお、松たか子の出演はこの年までとなり、通算11回 の出演は歴代のゲスト出演者の中で当時の最多記録となった。2019年春の『風のようにうたが流れていた』以降は松自身のスケジュールの都合からナレーションに専念している。


title: クリスマスの約束

text: 前年（2018年）の放送が延期という形で『小田和正音楽特番 風のようにうたが流れていた』を同年3月に放送した が、『クリスマスの約束』としては2017年以来2年ぶりの放送となった。また、放送当日は木曜日だが、木曜日の放送は2015年以来4年ぶり7度目となり、元号が令和となってから最初の放送となった。


title: クリスマスの約束

text: 今回は同年12月2日に神奈川県横須賀市にあるよこすか芸術劇場で収録が行われた が、神奈川県内での収録は2010年、2015年の横浜赤レンガ倉庫1号館内ホール以来4年ぶり3度目 となる。また、初めて12月26日未明の放送となるが、クリスマス後の放送は2006年（12月28日）以来、0時台の放送は2016年以来でともに2度目であり、2時間未満の放送は2011年（90分）、2017年（105分）に次いで3度目となる。


title: クリスマスの約束

text: 今回のゲストはKANと松崎ナオが初出演を果たしたほか、清水翔太が2014年以来5年ぶり通算3回目の出演となる。スキマスイッチと根本は通算11回目、水野は通算7回目（いきものがかりとしての出演を含めると通算10回目）、JUJUは通算10回目、和田は通算4回目、熊木は通算2回目、矢井田は通算3回目の出演となる。


title: クリスマスの約束

text: 今回は同年12月1日に千葉県浦安市にある舞浜アンフィシアターで収録が行われた。千葉県内での収録は2017年の千葉ポートアリーナ以来4年ぶり通算10度目で、舞浜アンフィシアターでは2013年以来8年ぶり3度目（舞浜地区に限ると2001年から2003年までの東京ベイNKホールを含めて通算6度目） となる。


title: クリスマスの約束

text: また、クリスマス当日（12月25日）の放送は2017年以来4年ぶり13回目だが、クリスマス当日の未明（クリスマス・イブの深夜）の放送は初（0時台の放送は2016年、2019年に次いで3回目）であり、2時間未満の放送は2011年（90分）、2017年（105分）、2019年（90分）に次いで4回目。加えて土曜日の放送は2016年以来5年ぶり3回目となる。


title: クリスマスの約束

text: 今回のゲストは「緑黄色社会」の長屋晴子が初出演を果たしたほか、清水翔太が通算4回目、スキマスイッチと根本は通算12回目（松たか子の通算11回を更新し、歴代最多となった）、水野は通算8回目（いきものがかりとしての出演を含めると通算11回目）、JUJUは通算11回目、和田は通算4回目、熊木は通算3回目、矢井田は通算4回目の出演となる一方で、ストリングスの1stバイオリンとして参加していた金原千恵子がスケジュールの都合が付かず、不参加となったため、吉田翔平が1stバイオリン、桐山なぎさが2ndバイオリンを務めた。


title: クリスマスの約束

text: 2001年から3年間の放送分につき、未公開映像を含めた完全版DVD-BOXが2004年11月に発売予定と一旦発表されたが、一部の楽曲に使用許可が下りなかったことから中止となった。その後もDVD化を希望する声は絶えないが、ファンクラブ会員限定販売DVD『LIFE-SIZE KAZUMASA ODA』にその年のダイジェスト版が収録されている（番組が始まった2001年から）。なお、2004年放送の『風のようにうたが流れていた』は楽曲使用許可をクリアしているため、4枚組DVD-BOXとして2005年5月25日に発売されている。


title: クリスマスの約束

text: 2018年12月1日より2001年、2002年、2003年の3作品が動画配信サービスParaviにて独占配信がされた。さらに2019年の作品が放送後の同年12月26日から配信開始した。2020年12月24日からは2016年と2017年の放送分を配信。2021年12月3日からは2012年と2013年の放送分を配信したほか、2021年分が放送後の同年12月25日から配信開始。


title: クリスマスの約束

text: 2018年12月1日にBSデジタル4K放送のBS-TBS 4Kが開局するのに伴い、同年12月には開局記念特番として2016年と2017年の模様を4Kで制作したものを放送する。なお12月15日には2017年版をBS-TBSでも同時放送する（BS-TBSでは従来の2Kハイビジョン制作のものを放送）。


title: 母音

text: 普通は声帯の震えを伴う有声音であり、ある程度の時間や声を保持する持続音である。舌、歯、唇または声門で息の通り道を、完全にも部分的にも、瞬間的にも閉鎖はせず、また息の通り道を狭くすることによる息の摩擦音を伴うこともない。


title: 母音

text: 母音の音色を決定するのは、舌の形と唇の形、顎の開閉度である。そこで調音音声学では、母音を分類する基準として、唇の丸み加減、舌の最上部の前後と舌の最上部の高低の位置が使われる。これらの状態によりIPAによって基本母音が定められている。ただし、これは物理的に舌の位置をはかったものではなく、聴覚印象上の音の距離によって決められたものである。


title: 母音

text: 調音器官の筋肉の緊張を伴うと考えられるか否かで母音を弁別することがある。前者を緊張音 (tense vowel)、後者を弛緩音 (lax vowel) と呼ぶ。必ずしも筋肉の緊張があると証明されてはいないので、純粋な音声学的な研究ではあまり扱われないが、個々の言語の音韻論では、伝統や母語話者の感覚に基づきこの用語が使用されることがある。例えば、英語音韻論では、特に一般米国英語発音の母音の分類で、伝統的にこの術語が使用されることが多い。この場合、英語音韻論上の短母音 /æ, ɛ, ɪ, ʌ, ʊ/ を弛緩母音、英語音韻論上の長母音と二重母音 /i, u, ɑ, ɔ, eɪ, aɪ, oʊ, aʊ, oɪ/ を緊張母音に分類する。この分類は、英語の開音節が必ず緊張母音で終わることなど、英語の音節構造の特徴を説明する際には非常に利便性が高い。また子音のうち、有声音を軟子音 (fortis consonant) として弛緩音、無声音を硬子音 (lenis consonant) として緊張音に分類する。そもそも、英語の発音では、文末の有声子音が無声化する場合や、音節境界上の本来は無声子音の /t/ が母音に挟まれると有声化する現象などを考慮すると、英語の子音音素を有声音と無声音で対比させることは、必ずしも正確だとは言えない。


title: 母音

text: なお、英語の と ("bead" , "bid" ) は、習慣的に長母音・短母音と呼ばれることがあるが、実際には長さは弁別的ではない。英語では、 "bead" , "beat" のように、音節末の子音の有声・無声の区別に長さを利用している。


title: 母音

text: 一つの母音の発声中に調音を変えるものを二重母音と呼ぶ。三種類の調音があるなら三重母音と呼ぶ。二重母音・三重母音はあくまで一つの母音であり一音節であるが、単なる母音の連続は複数の音節となる。後者はと呼ぶ。


title: 母音

text: 鼻からも息を出す母音を鼻母音と呼ぶ。標準的な日本語ではこの音は音素としては存在しないが、実際の音では「雰囲気」、「陰影」など撥音（「ん」の音）の次に母音、半母音、摩擦音が続く場合、撥音が鼻母音化して、それぞれ または , と発音される。, は , に対応する鼻母音である。


title: 母音

text: 例えば、日本語の音韻体系において、無声子音に挟まれた狭母音, （「北」、「房」）や、無声子音の後で文節末でピッチの低い狭母音, （「秋」、「〜です」）などの場合がある。但し中部地方から中国地方にかけての方言においては、母音の無声化の起こらないものも少なくない。


title: 母音

text: 舌先母音は、普通の母音（舌面母音、ぜつめんぼいん）のように主に舌面を用いて発音されるのに対し、舌の先端（舌尖ではなく舌端も含めた部分）を口蓋に近づいて発音されるため、しばしばやに類似する摩擦噪音を伴う。成節的子音と解釈される立場もある。


title: 母音

text: 舌、歯、唇または声門で口からの息の通り道を完全に、部分的にあるいは瞬間的に閉鎖せず、かつ、口腔内の上下の調音器官の間隔が狭い無摩擦の有声音を接近音といい、接近音は持続音として発する場合は狭母音として母音に含めるが、持続せずその構えからすぐに続けて別の母音を発する場合は、一般にその接近音を半母音として子音に含める。また、鼻音の、、や流音の、などが音節性を持って母音のように用いられる言語もある。 を無声の母音とすることがある。


title: 母音

text: Ladefoged, Peter and Sandra F. Disner (2012) "Vowels and Consonants", Wily-Blackwell, 『母音と子音：音声学の世界に踏み出そう』田村幸誠・貞光宮城訳、開拓社、2021年. ISBN 978-4-7589-2286-9


title: エロティカ

text: エロティカ（erotica、エロチカ、エロス作品、官能作品、性愛作品、ギリシャ語で性愛を意味する「エロス」より）は、エロティシズム（色情）を刺激したり性的興奮を起こしたりする官能的な描写を扱う文学（性愛文学・官能小説・好色文学）・写真・映画・絵画（春画など）・彫刻などの芸術作品を指す。


title: エロティカ

text: 一般的には、「エロティカ」は、性的興奮を起こす素材を扱う作品のうち、芸術的・科学的な価値を意図したり残したりしているものを指し、「ポルノグラフィ」は、性を好色に描写し芸術的価値が少ないか全くないものを指す。


title: エロティカ

text: ケネス・クラークは『ザ・ヌード』において西洋絵画史における裸体表現のある作品を、性愛的含意を除外した「ヌード」、性愛的含意を含む「ネイキッド」とに分けた。クラークはネイキッドの指標は脱衣を連想させる意匠があることとし、たとえば裸身に帽子や靴、宝飾品などの装身具をつけた女性像は、脱衣を連想させるエロティックな身体と見なした。


title: エロティカ

text: エロティカとポルノグラフィ（あるいは性的娯楽作品）との違いを区別することは、不可能とはいわないまでも非常に難しい。エロティック・アートというものの存在を支持する立場からは、エロティカは性的な面白さより芸術的な面白さを追求するものであり、それゆえポルノとは違うとされる。しかし、エロティカも実際は性的興奮を起こすことを目的としているとして、このような主張を退ける意見もある。一方では、金儲けを目的としたポルノが、裸体芸術や性科学などの名目で公開されてきた歴史がある（例えば性科学映画など）。他方では、商業的目的で製作され、性を商業化するものとして糾弾されることのあるピンク映画などのポルノ映画やヌード写真の中には、制作者の作家性を見出され芸術作品として評価されるものもある。


title: エロティカ

text: エロティカとポルノとの間を区別することが可能かどうかという問題は、多くの複雑な疑問を生む。こうした疑問の中には、作品から起こされる美学的な感情と官能的な感情は互いに独立したもので切り離せるものかどうか、あるいは作品内の芸術性や商業性の度合いを客観的に計ることができるかどうか、どの時点で作品はポルノと呼ばれるのかどうか、などが含まれる。


title: エロティカ

text: こうしたことから、性を描いた小説や写真・映画などが、税関で没収されたり上映・出版・展覧に反対運動が起きたり禁止の措置が下されたりするような時、その作品を享受されるべき芸術作品とするか享受されるべきでないわいせつ物とみるかで様々な裁判や事件が発生してきた。


title: エロティカ

text: 裸婦像は、ルネサンス以後のヨーロッパではギリシア神話などに仮託して描かれてきたが、しばしば弾圧や破棄の対象となってきた。17世紀のスペインでは裸婦像は禁じられ、異端審問所による没収や画家の処罰が行われた。裸婦を描くことが比較的自由であったフランスでも、ヌードを描いたレオナルド・ダ・ヴィンチの『レダと白鳥』が破棄されるなどの事件がおきている。しかし貴族階級では、芸術と道徳の問題を切り離して考える者もおり、王侯貴族は個人的に多数の裸婦像を所持したり描かせたりしてひそかに愉しんだ。


title: エロティカ

text: また、近代以前の女性の服飾は下半身をスカートで秘匿することで一貫していたため、本来隠されるべき足先や靴を露わにした作品が窃視症的な欲望を満たすモチーフとして好まれた。絵画中の足先や靴は下半身や女性器の暗喩として、直接裸婦を描くことなく鑑賞者のエロティシズムを喚起した。


title: エロティカ

text: 19世紀のヨーロッパでは、ヌード絵画や彫刻が宮廷から市民社会へと進出したが、その過程で様々な抵抗を受けた。イギリスでは、ギリシャ・ローマといった古典古代への関心の高まりや、都市化や産業化による健康悪化への懸念、理性至上主義や懐疑主義による精神の虚無への反省、国民の身体を剛健なものにするという軍事的必要からヌードへの関心が高まったが、一方では宗教や道徳あるいは社会改良の立場からヌードやわいせつ物が攻撃された。またしばしば美術館や写真店がヌード作品の展示により非難を浴びた。特に1857年の猥褻出版物取締法制定後には、どこからが芸術でどこからがわいせつかという区別が論争の種になった。1885年にはロイヤルアカデミーなどへのヌード絵画の出品が目に余るとする匿名の婦人が「タイムズ」に投書を寄せ、ヌード作品により観客は気分を害され、しかも若い女性がヌードモデルとなることで観客の好色の目にさらされ堕落する危険があるとして展覧会のボイコットを訴えた。これに対し、多くの新聞を舞台に芸術家と運動家との間でヌード作品の存在意義をめぐる論戦が起きた。ヴィクトリア朝時代には画家らは神話や古代の舞台を借りて官能的なヌードを描いたものの、20世紀の前半にはこうした作品は慣習的なアカデミズムや上品ぶった中の淫らさへの関心などがやり玉にあげられ、長い間冷遇された。


title: エロティカ

text: 日本では明治以降、ヨーロッパからヌードデッサンが芸術教育に採り入れられたが社会の抵抗は大きく、初期の裸体画（例えば黒田清輝の『朝妝』）は未成年閲覧禁止措置が取られた。また第二次世界大戦後には『チャタレイ夫人の恋人』の翻訳出版をめぐるチャタレー事件、『四畳半襖の下張』の雑誌掲載をめぐる四畳半襖の下張事件などが起きている。


title: エロティカ

text: エロティカの中には様々なサブジャンルがある。たとえばエロチックなフィクションのなかでも、サイエンス・フィクション、ファンタジー、ホラー、ロマンスなど特定のサブジャンルに属するものがある。他の作品の中のキャラクターを使ってファンが二次制作するファン・フィクションのうち、男性キャラクター同士を結び付けるものはスラッシュ・フィクション（あるいはやおい作品）と呼ばれる。


title: エロティカ

text: さらに、エロティカの中には特別な性的嗜好・フェティシズムに焦点をあてたもの（例えばボンデージ・ディシプリン・サディズム・マゾヒズムのような嗜虐的性向の総称であるBDSM、制服フェティシズム、異性装、思春期以下の少年少女や老人に対する性愛など）もある。


title: エロティカ

text: 1960年代のウーマン・リブ、フェミニズムは左翼のイメージが強く、一部は性の解放、性革命に賛成的な立場を取っていた。しかし70年代半ば以降、世界が保守化するとともに、一部のフェミニストも保守化してしまった。アンドレア・ドウォーキンらのポルノに反対する右派ラジカル・フェミニストは、ポルノそのものの排除と表現弾圧を主張した。これは、ロナルド・レーガンのチャイルド・アビューズ法など、右派の政治家が望む表現の自由への弾圧と完全に一致する。右派フェミニストの主張は、合衆国憲法など、先進国の憲法に違反していた。


title: エロティカ

text: グロリア・スタイネムは、性描写を含む表現物の中でも女性差別的な価値観に基づくポルノグラフィと男女平等で友好的な性愛を追求するエロティカを区別し、前者を批判しながらもエロティカという形で「女性が性差別的な価値観を押し付けられることなく（広い意味での）ポルノグラフィを楽しむことができる可能性」を提示した。またフェミニストの中にも既存の性秩序への破壊力をポルノに認め、ポルノ一般に寛容な立場もある。


title: Lightning (インターフェイス)

text: Lightning（ライトニング）は、Appleが開発した独自コンピュータバスおよび電源コネクタを使用したデータ伝送技術である。iPhoneやiPad、iPod touchのようなAppleの携帯機器端末とホストコンピュータや外部モニタ、カメラ、USBバッテリー充電器、イヤホン、その他の周辺機器を接続するために使用される。30ピンでなく8ピンを用いているため、Lightningは30ピンDockコネクタよりもかなり小型であり、どちらの向きでも差すことができる。しかし、アダプタを使わない限り、以前のコネクタのために設計されたケーブルや周辺機器とは互換性がない。


title: Lightning (インターフェイス)

text: Lightningコネクタは、2012年9月12日に30ピンDockコネクタの後継規格として発表された。互換性のある最初の機器はiPhone 5、iPod touch (第5世代)、iPod nano（第7世代）であった。iPad (第4世代)、iPad mini (第1世代)が2012年10月にLightning機器として加わった。以降はAppleの主要なiOSデバイスに搭載されていたが、2018年に発表されたiPad Pro 11インチ及び12.9インチモデル(第3世代)にUSB-Cが採用されたのを始めとして、Lightning非搭載の製品も発表され、2022年10月18日発表のiPad (第10世代)で、iPad全製品でのUSB-C採用となった。


title: Lightning (インターフェイス)

text: 2015年9月9日、AppleはiPad Pro(第1世代)と Apple Pencil(第1世代)を発表した。Apple Pencil(第1世代)は充電及びiPadとのペアリングにLighitningコネクタを採用している。


title: Lightning (インターフェイス)

text: 2021年9月、欧州連合（EU）の執行機関である欧州委員会（EC）は、スマートフォンをはじめとする電子機器類の充電方法をUSB Type-Cの1種類に義務付ける法案を提出し、事実上のLightningの排除となった。2022年6月7日には同法案を2024年秋までに施行すると発表した。これに対しAppleは「1種類のコネクタのみを義務付ける厳格な規制はイノベーションを抑制し、欧州や世界中の消費者に害を及ぼすことを懸念している」と反発の意を表明している。


title: Lightning (インターフェイス)

text: Lightningは、デジタル信号を伝送する8ピンコネクタである。無方向性であり、上下どちらの向きでも機器に挿入することができる。AppleはLightningコネクタを30ピン、USB、HDMI、VGA、SDメモリーカードといった、その他のインターフェイスに使うことができるようにする様々なアダプタを提供している。Lightning-30ピンアダプタは、30ピンが利用できるシグナルの一部（USBデータ、USB充電、アナログオーディオ出力）しかサポートしていない。また、公式のLightningコネクタはMFi認証を必要とし、サードパーティー製造業者による互換アクセサリーの製造を認めている。


title: Lightning (インターフェイス)

text: この他、LightningからMicroUSB、SDカード、HDMI等の他規格に変換するアダプタがAppleから販売されているほか、サードパーティーからAppleのMfi認証を取得した充電ケーブルやUSBメモリ、イヤホンなどのアクセサリが多数販売されている。


title: Lightning (インターフェイス)

text: Appleは、公にはMicroUSBについて論じてはいないが、業界観測筋はLightningが、LightningケーブルのApple MFiチップのライセンス料や、どちらの向きでも機器に挿入できるユーザの利便性、機器を充電できるだけでなく、機器からアクセサリーに電力を供給できるといった、いくつかの利点のために使われたと考えている。別売りのUSB On-The-Goを使用によりUSB機器でも同じことができる。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 1985年にNHK『勝ち抜き歌謡天国』全国名人大会で準優勝し、キングレコードからスカウトされた森口は、テレビアニメ『機動戦士Zガンダム』後期主題歌「水の星へ愛をこめて」オーディションに合格。4歳で歌手を夢見て、風呂のないアパートで母と姉3人と歌の力とともに暮らし、中学生になってからはオーディションというオーディションを全滅していた森口は本作により遂に17歳で歌手デビューを果たした。


title: 水の星へ愛をこめて

text: キングレコードのディレクターからオーディションで「声がすごくよかった」と認められ、森口は5月のオーディション後、6月にレコーディングをして7月に上京した。ディレクターは「この曲は何年たっても、大人になっても歌える曲だから。君にはそんな歌手になって欲しいんだよ」と森口に言い聞かせたという。


title: 水の星へ愛をこめて

text: デビューした森口のキャッチフレーズは「よかった、君がいて」というものであった。これは、「歌を聴いた人に“博子ちゃんの歌があってよかった” “博子ちゃんがいてくれてよかった”と思ってもらえるような、そんな人になってほしいんだよ」、というディレクターの思いである。


title: 水の星へ愛をこめて

text: シングル「水の星へ愛をこめて」のスマッシュヒットにもかかわらず、森口は堀越学園卒業間近に所属芸能事務所からリストラ候補に挙げられ、東京から地元福岡への帰還の危機に直面した。所属芸能事務所は森口と同期の松本典子をアイドルとして推し、当時の芸能界では1つの芸能事務所につきアイドルは1人が原則として用意されたパイの取り分であった。アニメ雑誌こそカラーで森口を特集したが、アイドル雑誌での扱いは小さく、同期のアイドルは2ページくらいの記事が組まれていた一方、森口は情報欄に載る程度であった。レコード会社のほうでは同期の中山美穂を推していた。この時代のアニメソングは日の当たらない存在であり、アニメソングの歌手も後の時代のような憧れの職業ではなかった。アニメソングの歌手としてデビューした森口は期待された人材ではなかったのである。


title: 水の星へ愛をこめて

text: ガンダムの後は使い道がないという事務所の空気を森口は読み取った。リストラ危機で一時期は事務所の組織表から森口の名前が消えていた。森口はどうしても芸能活動を続けたいと泣きつき、テレビのバラエティー番組の仕事を次々に引き受けた。森口不要論は事務所の統一見解ということはなく、森口を応援する事務所スタッフたちもいた。森口は「元祖バラドル（バラエティーアイドル）」となりマルチな才能を発揮した。シングル「水の星へ愛をこめて」ではアイドルの装いをして憧れの松田聖子のトレードマークである「聖子ちゃんカット」で登場した森口は変貌した。帽子をかぶり、三つ編みにした髪型の毛先にリボンを結んで、「お馴染みの帽子、三つ編み、リボンスタイル」を「三種の神器」として芸能活動をした。顔と名前を覚えてもらうための努力であった。


title: 水の星へ愛をこめて

text: キングレコードは根気強く森口の作品群を生産した。バラエティーアイドル活動の一方、ガンダムソングは売れたものだがガンダムとは無関係な森口のレコードは売れなかった。森口がレコード店に行くと、正統派アイドル松本典子のレコードは専用棚が設置され、森口名義のレコードは店の片隅に追いやられていた。やきもきした森口は「レコードが売れないんじゃなくて、売ってないんじゃないんですか?!」、と所属芸能事務所マネージャーに販売意思を問い質したこともあった。売れっ子バラエティーアイドルとして多忙の日々、自分が歌手であるために、「その先に歌がある」、その思いで30年以上ガンダムソングを歌い続けている。森口のガンダムソング作品群の原点が「水の星へ愛をこめて」である。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 『機動戦士ガンダム』放送40周年の2019年、森口のアルバム『GUNDAM SONG COVERS』（規格品番: KICS-3790）がデビューシングルと同じ日の8月7日にリリースされ、アルバム1曲目「水の星へ愛をこめて」はジャズバイオリニスト寺井尚子とのコラボレーションを収録した。この企画アルバムは日本作曲家協会主催の第61回日本レコード大賞で「企画賞」を受賞し、2019年12月30日の放送当日、テレビアニメ『機動戦士Zガンダム』の映像を背景に森口と寺井のコラボレーションで「水の星へ愛をこめて」が披露された。


title: 水の星へ愛をこめて

text: ガンダムシリーズはテレビ局の垣根を越え、2021年12月8日、森口はフジテレビ『2021 FNS歌謡祭』第2夜に出演し、「『機動戦士ガンダム』シリーズ 特別プログラム」のコーナーで「水の星へ愛をこめて」を披露した。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 2022年7月4日、森口は毎日新聞社主催チャリティーコンサート「谷村新司プレミアムコンサート　生きる2022〜小児がんなど病気と闘う子どもたちとともに〜」（Bunkamuraオーチャードホール）にゲスト出演、闘病する子供と家族や美智子上皇后らが森口の「水の星へ愛をこめて」を鑑賞した。


title: 水の星へ愛をこめて

text: テレビアニメ『機動戦士Zガンダム』の総監督・富野由悠季は、ありきたりのロボットアニメ主題歌とは一線を画する歌を求め、渡米してニール・セダカに楽曲のリクエストをした。ニール・セダカは「カレンダー・ガール」などを大ヒットさせた1960年代のポップスターである。富野とセダカの組み合わせは当時のアニメファンの想像を絶するコラボレーションであった。鮎川麻弥が担当する前期オープニングテーマ「Ζ・刻をこえて」（およびエンディングテーマ「星空のBelieve」）は、ニール・セダカの既存の英語曲を日本語曲にアレンジしたものであった。富野がロサンゼルスのセダカ宅を訪ねて交渉し、提供された楽曲であった。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 1985年3月に『機動戦士Zガンダム』は放送を開始し、同月のNHK『勝ち抜き歌謡天国』全国名人大会における森口の準優勝曲はニール・セダカとハワード・グリーンフィールドが作詞作曲をした「ボーイ・ハント」であった。1985年5月、富野総監督の一行は再び渡米し、『機動戦士Zガンダム』のビデオを携えてニューヨークでニール・セダカと2時間半のミーティングを行った。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 森口は約6000人のオーディションから『機動戦士Zガンダム』後期オープニングテーマの歌手に選ばれた。「水の星へ愛をこめて」は、ニール・セダカの「For Us to Decide」という未発表曲が原曲であり、これにアレンジと新たな日本語詞を加えたものである。日本語詞は売野雅勇による「水の星」へのラブソング。この歌詞は井荻麟の手法を意識したものとも考えられている。当時の森口は哲学的な歌詞を難しく思い、ディレクターから「“水の星”って何かわかる?」と尋ねられ、緊張していたこともあり「地球」とは思っていたが「水星」と言ってしまい、「地球」のことと教えてくれたディレクターは本当に優しかった。ディレクターは複雑な人間模様のテーマが深いガンダムの曲を「上手に歌おうと思わなくていいから、とにかく丁寧に歌ってね。特に語尾を大事に歌ってね」、「大きな気持ちで歌ってね」と言い、森口は鮮明に記憶したその言葉をずっと自身の歌の基本姿勢にしている。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 後年、森口は「ガンダムの女神」（あるいは「ガンダムの歌姫」、「ガンダムソングの女王」）の名声を獲得し、ガンダムは人間の世界の象徴的な物語であり、依然として終わらない世界各地の紛争に対する先駆的な作品でもあるのだと大人になり実感している。森口は、物語の片隅にたたずむ脇役たちへの共感がガンダムの物語の魅力を増すのであるから、その背景をより深く歌に込めるようになった。リスナーたちはアニメの映像ととも若き日の森口の歌のことをずっとそのまま覚えているだろうから、森口はコンサートで歌唱アレンジをあまり変えることはない。年を重ねれば声は変わるものだが、ガンダム30周年に総監督・富野由悠季から「声が変わることは問題じゃないよ」、「曲をもらったときの新鮮な気持ちを忘れずに、基本に返ってその曲に向き合えることがいちばん大事だよ」、と言われて勇気づけられた。時はデビューから35年になり、森口は売野雅勇の哲学的な歌詞の意味を理解しはじめ、売野の描いた天地創造の世界に気がついた。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 「この曲は何年経っても、君が大人になっても歌える曲だからね」、という当時のディレクターの言葉の通り、この曲は不朽の名作となったが、彼は既に40代で死去しているため、森口にはそれが心残りである。森口は、歌うたびに彼を思い出さずにはいられない。


title: 水の星へ愛をこめて

text: テレビアニメ『機動戦士Ζガンダム』総監督である富野由悠季が井荻麟のペンネームで作詞している。テレビアニメ第24話「反撃」からオープニングテーマ曲となる「水の星へ愛をこめて」に先行して、1985年7月20日放送の第20話「灼熱の脱出」で「銀色ドレス」が挿入歌として流れる。第20話ではアムロ・レイと組んだカミーユ・ビダンがガンダムMk-IIに搭乗する。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 反地球連邦組織エゥーゴのパイロットであるカミーユ・ビダンと敵側のパイロットフォウ・ムラサメは互いに惹かれ合い、口づけを交わし、恋に落ちていた。ガンダムMk-IIに搭乗したカミーユは、サイコガンダムに搭乗したフォウと交戦し、カミーユの優しさに触れたフォウは彼を地上から宇宙へ脱出させるために決死の覚悟で自らを犠牲にした。フォウの危機下、ためらうカミーユに、すかさずアムロは名言とされる「人の善意を無駄にする奴は一生苦しむぞ」というアムロ自身の過去の苦しみから発せられた言葉で警告し、カミーユはフォウの想いを受け止め宇宙へ脱出する。挿入歌「銀色ドレス」の流れる中、フォウはカミーユの飛行を見届け、そっと別れを口にする。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 『CDジャーナル』は、「爽やかでジューシィな声、健康的な容姿（ブックレット参照）と、文句ないデビューだったのだ」と肯定的に評価している。同ジャーナルはまた、このデビューシングルを表題曲としたデビューアルバム『水の星へ愛をこめて』を評し、森口の歌唱は「伸びやかで溌溂とした歌い方が新鮮」であると記述している。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 楽曲「水の星へ愛をこめて」は、「フルバージョンで聞いても、コード進行や曲の展開が秀逸」、「ガンダムMk-IIのシーンから始まり、タイトルが表示されると同時に曲が始まるとテンションが上がる」、「キレイで素敵だけど力強さもある」、などの理由でリスナーから高評価が得られている。スネアドラムの深いリバーブや、きらびやかなキーボードの音色に時代の懐かしさがある。ガンダムの物語に寄り添い、切なさ、儚さ、祈りなどを聴き手に感じさせる歌声は、豊かな声量に余力を残し、なおかつ情感を込める森口は本物の歌唱力がある。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 2018年5月5日、「水の星へ愛をこめて」はNHKが行ったBSプレミアム生放送番組『発表!全ガンダム大投票』におけるガンダムソング部門で1位を獲得した。投票総数は174万280票。実に361曲の中から選出されたものであり、3位も森口の「ETERNAL WIND〜ほほえみは光る風の中〜」が選出され、森口は感動して泣いてしまった。森口は放送から3日後、ブログで思いを綴り「みんなの魂に、未来に届くように一音入魂で。私たちが住んでいる水の星へ愛をこめて歌い続けます」と約束した。森口はニール・セダカに感謝を伝えるため八神純子に英訳してもらったメッセージをセダカのツイッターに送った。セダカから「たくさんの人に愛されていることを喜んでいます。たくさんのいい音楽が必要となる時代なので活躍し続けることを心から願っています」という返信があった。79歳のセダカは2年後の2020年4月11日に「Ζ・刻をこえて」の原曲、2020年6月15日に「星空のBelieve」の原曲をYouTubeで演奏している。森口も80代でも歌うことを目標としている。


title: 水の星へ愛をこめて

text: 「水の星へ愛をこめて」収録アルバム『GUNDAM SONG COVERS』の第2弾『GUNDAM SONG COVERS 2』（2020年9月16日、規格品番: KICS-3926）は、ファン投票により収録曲が決定され「銀色のドレス」が2位に選出された。


title: 木戸克彦

text: 堺リトルリーグ出身。小学6年時には堺市の小学6年生が集まって毎年行われている連合運動会でソフトボール投げに出場し、当時の最高記録を樹立。長らくその記録は破られなかった。その後破られ、今の最高記録は木戸ではない。『週刊ベースボール』の江夏豊の連載によれば、堺市立浜寺中学校出身の阿野鉱二・和田徹・木戸の元プロ野球選手3人を「浜寺の3選手」と呼び、野球界では有名な呼び名だと書いている。


title: 木戸克彦

text: 中学時代に捕手となり、に進学したPL学園高では鶴岡泰監督の指導を受けた。1年次の同年秋から正捕手となり、1年上の米村明とバッテリーを組むが、甲子園には届かなかった。3年次のには同期の西田真二とバッテリーを組み、甲子園に春夏連続出場。春の選抜は準々決勝で箕島高の石井毅に完封を喫するが、夏の選手権準決勝では中京高と対戦し、9回裏に4点差を追いつき、延長12回の熱戦の末に勝利。決勝でもエース森浩二を擁する高知商業高に9回裏逆転サヨナラ勝ちで優勝を飾り、奇跡的な勝利から『逆転のPL』と呼ばれた。


title: 木戸克彦

text: 高校卒業後の、西田と共に法政大学へ進学し、東京六大学リーグでは在学中3度の優勝を経験。和田護（日産自動車）・田中富生らとバッテリーを組み、リーグ通算76試合出場、274打数84安打、打率.307, 5本塁打、33打点を記録。2年次の秋から5季連続でベストナインに選出され、4年次のには主将も務めた。3年次のから2年連続で日米大学野球選手権大会日本代表に選出されている。


title: 木戸克彦

text: 1982年のドラフト1位で阪神タイガースに入団。大学の先輩である田淵幸一が西武へ移籍して以来空番になっていた背番号「22」が与えられるが、1年目のはプレッシャーもあって腰痛が悪化して戦線離脱。和歌山県東牟婁郡那智勝浦町の勝浦温泉病院で3ヶ月間、連日4時間のリハビリ治療を受ける。入院中は1分間体操を中心に患部を鍛える運動が続いたが、激痛は走り、疲労困憊であった。1ヶ月が経過しても苛立ちは募るばかりで、リハビリをする部屋からは紀勢本線が見え、その内に上り下りを往き来する電車によって時間が分かるようになった。固いベッドがひとつの殺風景な狭い部屋で悶々とした日々が続いたが、途中から交通事故を起こして入院してきた若い一般女性の姿を見て、自分を見つめ直した木戸は気持ちを切りかえ、リハビリに打ち込んだ。同年は笠間雄二が正捕手に固定され、木戸は二軍生活が続き、一軍では8試合出場に終わる。


title: 木戸克彦

text: は山川猛が正捕手に固定され、26試合出場であった。入団から2年間は二軍とブルペン生活が続いたが、柴田猛一軍バッテリーコーチから時に鉄拳制裁も与えられるほどの厳しい指導で鍛えられた 。木戸が二軍の試合で投手が打たれた後にベンチへ戻ると、柴田は鬼の形相で待っていたため、そのままトイレに駆け込み、柴田の怒りが収まるのを待つことが常套手段となっていた。木戸は「100％の準備をするために球場には一番早く来る。」「どんな場面でも最高と最低を同時に考える。」など、柴田からいくつもの教訓を学んだ。


title: 木戸克彦

text: に吉田義男が監督に就任すると開幕から正捕手に抜擢され、3年目とは思えない理詰めのリードと冴えた勝負勘、二塁への安定感あるスローイングなどのサポートぶりで、ベテランから若手まで投手陣から信頼を集めていく。一方の打撃では、ニューダイナマイト打線の8番という下位の打順も思い切りの良さにつながる。クリーンアップの『バックスクリーン3連発』がリーグ優勝への起爆剤となったシーズンであったが、木戸も6月15日の大洋戦（甲子園）では2回裏に金沢次男、5回裏に堀井幹夫、そして7回裏に青木秀夫から、いずれも左翼席へ3打席連続本塁打を記録。終盤こそ失速したが、6月までに9本塁打を放っている。規定打席未満ながら自己最多で唯一の2桁となる13本塁打を放ったが、13本はほとんど左翼方向への本塁打で、時には右翼方向にもシュアな打撃を見せた。特に巨人戦に強く、13本塁打のうち7本塁打、32打点のうち15打点を巨人から記録。リードには木戸独自の哲学があり、ストライクゾーンを通った球ではなく、空振りやファウルがストライクで、ボールは安打にしにくい球であり、追い込んだらボール球を投げさせて空振りを奪うのが一番だと考えた。投手が投げたい球も考えてそれを察知するのがバッテリーの理想的な関係で、投手を勝たせるのが良い捕手というものであった。1985年の日本シリーズ第2戦ではランディ・バースの捕殺を完成し、走者秋山幸二を憤死させる見事なブロックを見せた。21年ぶりのリーグ優勝と球団史上初の日本一に貢献し、ダイヤモンドグラブ賞も受賞。


title: 木戸克彦

text: に入団した左腕の湯舟敏郎とは特に相性が良く、6月14日の広島戦（甲子園）では「まだ俺はノーヒットノーランの球を受けたことがないから、お前、絶対に打たれるな」と二軍落ちの直前であった先発の湯舟にハッパをかけ、ノーヒットノーランを達成させている。若手投手には試合中にベンチ裏で気合いを入れたこともあり、グラウンドに戻ると見違えるような投球をした投手は少なくなかった。


title: 木戸克彦

text: に現役を引退。同年10月9日の中日戦（甲子園）で引退試合が行われ、自身は8番・捕手で先発出場し、同年限りで退団が決まっていた中西清起とバッテリーを組んだ。現役時代は中西・平田勝男・木戸の3人で「NHKトリオ」と呼ばれていた。


title: 木戸克彦

text: 引退後も阪神に残り、一軍バッテリーコーチ（ - , - ）、二軍バッテリーコーチ（）、一軍ブルペンコーチ（）、二軍監督（ - ）を務めた。コーチ1期目は投手、捕手陣のハートを掴む良き兄貴分として熱血指導し、リリーフ投手の調子を冷静に分析して野村克也監督の継投策をサポート。2001年には野村から通常は投手コーチの役割である、ピンチの場面や投手交代時にマウンドに駆けつける役も任せられた。2001年オフに野村の推挙で秋季キャンプのみヘッドコーチに就任したが、野村が監督を辞任したことにより、一軍バッテリーコーチに再転換された。二軍監督時代には2度のウエスタン・リーグ優勝（2003年, 2005年）に導いたが、島野育夫一軍総合コーチの二軍監督就任に伴い退任。


title: 木戸克彦

text: に一軍作戦兼バッテリーコーチとして阪神に復帰したが、朝日放送・サンテレビ・日刊スポーツとの契約が3月まで残っていたため、コーチ業の傍ら番組にも出演し、春季キャンプの状況を報告していた。キャンプでは狩野恵輔が紅白戦でミスを犯し、さらにはバッターと会話したことに激怒して怒鳴りつけるなど、選手に対し厳しい指導を行った。ただし、狩野に対しては怒る一方でフォローもしていた。


title: 木戸克彦

text: からは球団フロントの編成本部付（次長待遇）となったが、同年9月5日付で次長待遇のままゼネラルマネージャー補佐となり、中村勝広ゼネラルマネージャーの急逝に伴う編成変更で10月1日付で球団本部付次長となる。


title: 戦国自衛隊1549

text: 1979年（昭和54年）の『戦国自衛隊』のリメイク的な作品であるが、原作とはストーリー、キャラクター共に繋がりは無い。原作で燃料などの補給手段やタイムスリップの原因が説明されなかったのに対し、本作品では独自の説明がなされている。また、2組目の自衛隊が故意にタイムスリップするという独自の展開もある。


title: 戦国自衛隊1549

text: 主要舞台である「天母城」のオープンセットには2億円ないし2.2億円が投入され、陸上自衛隊の東富士演習場に建設された。日本映画でこれだけの規模のオープンセットが作られたのは、黒澤明の『乱』以来である。本作品では旧作当時に映画製作技術として存在しなかったCGもふんだんに取り入れられたほか、旧作で自衛隊の協力が十分に得られなかったのに対し、本作品では陸上自衛隊の全面協力を得て150両以上の実車を使用しており、撮影当時の現役自衛官200名以上がエキストラとしてラストシーンなどに出演している。


title: 戦国自衛隊1549

text: 「ロメオ隊がタイムスリップするのは第3特別実験中隊のタイムスリップの2年後」や「揺り戻しが起こるのは3日後」、また歴史への影響をなるべく避けるために実弾は基本的に使用せず、戦国時代の人々はなるべく殺傷しないという本作品独自の設定ゆえ、旧作で見られた自衛隊の火器が戦国時代の人々に向けて使われるシーンは少ない。


title: 戦国自衛隊1549

text: 公開週の興行収入ランキングは1位。興行収入総計は17.1億円だった。その後はハリウッド版として再編集され、『Samurai Commando Mission 1549』というタイトルで、アメリカ合衆国など31か国で上映された。


title: 戦国自衛隊1549

text: 西暦2003年10月13日、陸上自衛隊東富士駐屯地で、対「ソーラーマキシマム」の人工磁場シールド発生装置の実験中、事故が発生。その場にいた的場一等陸佐率いる"第3特別実験中隊"が地面ごと忽然と消える。その3日後、磁場の揺り戻しが起こり、元の演習場の地面と共に戦国時代の侍（七兵衛）が現代に到着する。


title: 戦国自衛隊1549

text: どうやら、第3特別実験中隊は1547年の戦国時代に飛ばされて生きているらしい。その後、彼らの歴史への介入による影響と思われる「虚数空間」、通称"ホール"が現代の日本各地に出現し、侵食を始める。ホールの侵食が進めば、いずれ、この世界は消滅してしまうと予測される。


title: 戦国自衛隊1549

text: 2005年、極秘救出作戦"オペレーション・ロメオ"が発動され、特殊編成部隊"ロメオ隊"が第3特別実験中隊を救出するため、あるいは世界を救うために、タイムスリップを行う。かつて的場が創設した特殊部隊"Fユニット"の一員だった元自衛官の鹿島勇祐もオブザーバーとして参加し、七兵衛も同行する。到着先は1549年、つまり的場たちが戦国時代に到着してから2年の月日が経過しているはずである。現代に戻れるタイムリミットは、74時間26分。


title: 戦国自衛隊1549

text: しかしロメオ隊は、戦国時代に到着するなり、偵察に出したヘリコプターを誘導弾によって撃墜されてしまう。その直後、草木を身にまとい偽装した武装集団の襲撃を受けるが戦国時代の戦兵とは思えない洗練された動きに、最新兵器を持っていながらロメオ隊は退避せざるを得なかった。到着直後にもかかわらず幾つかの装備を失い、隊員の半数が犠牲となった壊滅的状況に鹿島は指揮官の森三佐に実弾を使うよう迫るが、ロメオ隊は"非常事態"を除き実弾の使用の一切を禁じられているとして、頑なに拒否する。しかし、森の発言から"オペレーション・ロメオ"の真の目的とは的場たちを救出することではなく、直接対決を意味していることを鹿島は知るのであった。実弾を使用可能なのは非常時のみという真意は、第3特別実験中隊を殲滅することだけのためということだった。


title: 戦国自衛隊1549

text: 翌日、鹿島たちの元に、先日襲撃してきた武装集団が現れ、"天導衆"と名乗る。先頭に立つ人物が仮面を取ると、それは2年前にこの時代に飛ばされた"第3特別実験中隊"の隊員・与田であった。その事実に鹿島たちは驚くが、与田はロメオ隊に武器を捨て投降するように要求する。どうして攻撃してくるのか問いただす鹿島であったが、その直後、第3特別実験中隊所属の対戦ヘリ・AH-1S/コブラが飛来し、睨みをきかせてくる。いま抵抗するのは得策ではないと悟り、鹿島たちは要求に従うことするのであった。


title: 戦国自衛隊1549

text: そのまま天導衆によって彼らが連れてこられた先にあったのは、現代兵器で武装され、原油精製施設まで備えた天母城であった。鹿島たちはそこで、第3特別実験中隊の指揮官であった的場と再会するが、彼はこの時代で織田信長を名乗り、多くの仲間たちを失ったことで自分たちの存在意義について考えるようになり、自衛隊であることをやめ天導衆として最新兵器を使い、日本を強固な国に建て替えるため、故意に歴史を変えようとしていたのである。