title: 長岡駅

text: また、駅舎1・2階には駅ビル「CoCoLo長岡」がある。前述の出入口の他、CoCoLo長岡のエントランスが5カ所・北側のメディカルヘルシーモールに1カ所あり、このほかにもCoCoLoの各テナントに設けられた出入口などからも営業時間内であればそれらを経由しても出入りできる。


title: 長岡駅

text: 以前は1番線の北側（現在のCoCoLo食品館の位置）に団体用待合室並びに専用改札口が、セゾン1階中央階段上り口付近に改札口が設けられていたが、団体用改札口は「セゾン・ドゥ」への改修時に、セゾン内改札口は1990年代に閉鎖されている。


title: 長岡駅

text: JR東日本ホテルズの「ホテルメッツ長岡」（JR東日本新潟シティクリエイトが運営）が東口駅前広場に面して所在し、自由通路と直結している。かつて、この東口側は越後交通栃尾線（悠久山 - 長岡 - 栃尾間）の中心駅となっていた。現在、栃尾線の長岡駅跡地は東口・ロータリーの他、越後交通ビル、E・PLAZAの敷地となっている。なお、「ホテルメッツ長岡」では、2021年2月17日より、駅ナカシェアオフィス「STATION WORK」の利用が可能となっている（事前予約制）。


title: 長岡駅

text: 1955年（昭和30年）8月1日に開通し、かつては大手口側の国鉄駅舎と東口側の越後交通駅舎との間の連絡通路となっており、通路内の東口側には商店街も設けられていたものの、駅舎改築および自由通路の竣工により通行者が減少し、加えて通路自体の老朽化などもあって出店していた店舗も年々撤退し、東口駅前広場の整備の必要もあったことから商店街は1989年（平成元年）10月に閉鎖された。自由通路を通行できるのは歩行者のみに限られていることから、地下通路はその後も主に自転車が駅舎東西間を横断する手段として存続しており、2011年に新設された大手口地下自転車駐車場と、1994年から設置されている東口地下自転車駐車場に接続している。


title: 長岡駅

text: 長岡市では「長岡駅周辺整備事業」の一環として2009年度（平成21年度）から2箇年にわたって大規模改修を実施し、東西双方の地下駐輪場との直結化やコンベア付き階段の新設、バリアフリー化などを行い、利用環境が改善した。


title: 長岡駅

text: 後から竣工し、駅舎2階部分を経由して在来線ホームを横断する「長岡駅東西自由通路」は1980年（昭和55年）、現駅舎の建設に合わせて開通し、前述の地下通路と併せ駅舎東西間の歩行者動線が強化された。こちらは前述の通り歩行者のみが通行可能で、自転車は通行できない。


title: 長岡駅

text: しかし大手口側には動線が無く、駅舎内では改札口付近もしくはCoCoLoのフロア内を大きく迂回しなければならない構造となっていたため、駅舎東西間の歩行者の動線が複雑化していた。加えて駅舎内はJRを利用する旅客動線と東西自由通路の歩行者動線とが混在し、また駅施設と駅ビル施設の配置が分散するなど、分かりにくい構造となっていた。


title: 長岡駅

text: JR東日本では2000年（平成12年）11月に発表した中期経営構想「ニューフロンティア21」において、駅施設の利便性向上と高収益化を目指す施策「ステーションルネッサンス」への取り組みを掲げた。また長岡市は2001年度（平成13年度）から2002年度（平成14年度）にかけて「長岡市交通バリアフリー基本構想」を策定し、これに基づいてJR東日本新潟支社に対し駅舎内の施設改善を要請した。


title: 長岡駅

text: これらを受けてJR新潟支社と長岡市は共同で「長岡駅ステーションルネッサンス計画」を策定し、2006年（平成18年）秋から2007年（平成19年）春にかけ、駅施設・駅ビル施設の再配置とバリアフリー化による駅舎内の移動円滑化を目的とした改装工事を実施し 、窓口や改札口などの駅施設を駅舎北側に、店舗などの駅ビル施設を南側にそれぞれ集約させたほか、各種バリアフリー設備の新設を行った。


title: 長岡駅

text: この間、2007年3月28日から新幹線・在来線の改札口を分離して「のりかえ口」を新設し、在来線改札口で自動改札機の供用を開始。改装前は改札南側に設けられていた券売機・みどりの窓口・旅行センター（びゅうプラザ）を北側に移設し、在来線改札内コンコースに待合室を新設した。この待合室は、椅子や壁面などの内装材に新潟県産のスギ材（越後杉）を使用している。これはJR新潟支社が「越後のふるさと木づかい事業」（新潟県産木材の利用拡大を図って公共施設の木質化を推進する新潟県の事業）による補助金の給付を受けて設置したものである。また各ホームのエレベーターや多機能トイレなどバリアフリー設備の整備費用の一部には、長岡市の補助金が用いられている。


title: 長岡駅

text: その後長岡市では「長岡駅周辺整備事業」の一環として2009年度（平成21年度）から自由通路の改修と、それに直結する「長岡駅大手口ペデストリアンデッキ」の新規整備に着工した。まずCoCoLoの2階フロアを分割して自由通路を西側へ延伸し、大手口南口1階へ至る通路を新設する工事が実施され、2010年（平成22年）3月31日に竣工。


title: 長岡駅

text: この改修により、大手口側と東口側の駅前広場の間は、駅舎2階部をほぼ一直線に直通できる構造に改善された。続いて大手口側では、自由通路から大手通り等へ至るデッキの新設が実施され、2011年（平成23年）12月22日に竣工。大手口バスターミナルや大手通り、城内通りとの徒歩連絡が可能となった。さらにアオーレ長岡のグランドオープンに合わせ、2012年（平成24年）4月1日にアオーレの東棟3階と直結する南西側のデッキが開通し、全面竣工した。


title: 長岡駅

text: なお全面竣工にあたって大手口側のデッキは一般公募により、愛称「大手スカイデッキ」が付与された。このスカイデッキの開通により、駅の東西間は天候や交差点に関係なく、冬季なども雪や雨に濡れずに往来することができるようになった。


title: 長岡駅

text: これに合わせて、それまでの大手口側にある長岡駅前交差点の信号機は事故防止の観点から歩車分離式が採用されていたが、交通量の増加とスカイデッキ開業による通行者分散を見込んで、歩車分離式の採用を終了している。


title: 長岡駅

text: メインストリートである大手通り沿いには高度成長期にイチムラ・大和・丸専・丸大、1970年代から1980年代にかけて長崎屋・東口にダイエー・大手口にイトーヨーカドー丸大が開業し、この時点では長岡駅周辺には大型店が7店立ち並び、大型店の店舗数としてはピークに達していた。


title: 長岡駅

text: しかし、1989年に長岡駅からは信濃川を挟んだ対岸、大手大橋西詰側にジャスコ（現：イオン）が開業したのを皮切りに2000年代以降は長岡駅東口側の農地の再開発により相次ぐショッピングセンターの開業、川西の千秋地区へ郊外型大型店やシネマコンプレックスの出店が相次いで人の流れが大幅に移り、1980年に14.7万人あった中心市街地の人通りが2003年に5.1万人に減少するなどかつての賑いは消え問題となっている。


title: 長岡駅

text: こうした賑わいの消滅に伴う経営不振により、多くの店舗が1990年代半ば以降に相次いで閉店した。その先駆けとして1995年に長崎屋が閉店し、1997年には かつてのイチムラ百貨店がマイカル（ワーナーマイカル）系の「ダックシティ」を経て閉店。1998年にはテナントの撤退が相次いだ丸専は娯楽主体に転換して物販を縮小し2007年までに閉館・解体され、2000年（平成12年）8月には丸大がかつての本店をディスカウント店に転換していたザ・プライス丸大長岡店が閉店するなどまず大手口側の駅から少し距離のある大手通り西部の店舗から閉鎖や縮小が進み、2005年には 東口側で唯一の大手総合スーパーだったダイエー長岡店も経営不振の為の社内大規模閉店の対象となり閉店し、さらには現在のフェニックス大手周辺で最後まで残っていた長岡大和が2010年に閉館し、建物はカーネーションプラザやNaDeC BASEに転用された。最後まで残っていたイトーヨーカドー丸大も親会社の経営不振の為2019年2月11日をもって閉店し、長岡駅付近の大型商業施設は駅ビルの「CoCoLo長岡」を除いて完全に消滅した。また、ダイエー閉店後は2年以上に渡ってキーテナントが決まらなかったが、2007年に計13店舗のテナントで構成される専門店複合型商業施設「E・PLAZA」としてリニューアルオープンした。


title: 長岡駅

text: 大手口側は長岡市の中心市街地であり商業地となっている。宿泊施設や地方銀行の本店、総合スーパー、学習塾などが多く立ち並んでいる。2000年代に入ってからは市街地活性化を目的とした再開発が進められており、長岡市厚生会館の跡地には市役所本庁舎のアオーレ長岡が、ザ・プライス丸大跡地にはながおか市民センター（市役所支所）、ダックシティ（イチムラ）跡地にはフェニックス大手、大和跡地にはNaDeC BASEなどが新たに開設されている。いずれも放課後の学生利用客を見込んで自習スペースを設けている。なお、この再開発の一環で90年代後半には大型アーケードの整備や全長700mに渡る地下駐車場などが新設されている（詳細は新潟県道36号長岡停車場線#アーケード・地下駐車場・シンボルロードの整備を参照）。


title: 長岡駅

text: 島式の乗り場であり、長岡駅からは横断歩道、地下道、ペデストリアンデッキで連絡している。乗り場は1番線から13番線まであり、駅舎寄りの2番線に越後交通の案内所が設けられている。下記は特記なき場合全て越後交通の運行路線。


title: 東トルキスタン

text: 東トルキスタン（ひがしトルキスタン）は、中央アジアのとともに生まれた歴史的な地域名称であり「テュルク人の土地」を意味するペルシャ語表現に由来するトルキスタンの東部地域にあたり、主として現在の新疆ウイグル自治区一帯を指す歴史・地理的な概念。面積は、1,828,418平方キロメートル。中国領トルキスタンとも称される。


title: 東トルキスタン

text: 19世紀後半、ロシア帝国がカザフ草原からコーカンド・ハン国に侵攻し、1867年にタシュケントにトルキスタン総督府を設置し、東は天山山脈西部とパミール高原、西はカスピ海東岸、南はイラン・アフガニスタン国境まで支配領域を拡大し、ロシア領トルキスタン (西トルキスタン) が成立すると、清朝のは東トルキスタン、アフガニスタン北部はアフガン・トルキスタンと呼ばれるようになった。


title: 東トルキスタン

text: 中華民国は1912年からこの地を新疆省とし、中華人民共和国は国共内戦の延長で1949年にチベットや新疆に人民解放軍を侵攻させ、力で少数民族地区を併合し共産党統治内に組み込み、1955年に新疆ウイグル自治区を成立させた。


title: 東トルキスタン

text: しかし、突厥の支配時代にテュルク系民族集団の鉄勒の中からウイグル（回鶻）が台頭し、8世紀には突厥を滅ぼした。この時期のウイグルは、タリム盆地、ジュンガル盆地、モンゴル高原など広大な領域を勢力圏とし、多くの部族を従えたため、ウイグル可汗国と呼ばれている。ウイグルの影響力は絶大であり、安史の乱等ではしばしば唐を助け、婚姻関係を結ぶなど関係を深めた。


title: 東トルキスタン

text: カラ・ハン朝は後に東西に分裂し、東カラ・ハン朝は金に敗れて西遷してきた遼の皇族耶律大石率いる契丹族によって12世紀に滅ぼされた。彼ら契丹族がトルキスタンに建てた王朝はカラ・キタイ又は西遼などと呼ばれている。


title: 東トルキスタン

text: カラ・キタイはさらなる勢力拡大を目指し、西トルキスタンに割拠していた西カラ・ハン朝を攻撃して服属させるとともに、その援軍として現れたセルジューク朝の軍に大勝して中央アジアでの覇権を確立した。この結果、天山ウイグル王国やホラズム・シャー朝を影響下に置くこととなった。


title: 東トルキスタン

text: 13世紀に入ると、モンゴル高原を統一したチンギス・ハン率いるモンゴル帝国が強大化し始めた。この頃になるとカラ・キタイがホラズム・シャー朝の勃興により相対的に弱体化していたため、天山ウイグル王国はいち早くモンゴルに服属し、その駙馬王家としてモンゴルの王族に準ずる待遇を得た。


title: 東トルキスタン

text: その後、モンゴル帝国は極東から東ヨーロッパに到る大帝国を建設したが、モンゴル帝国支配下の東トルキスタンを大きく分けると、天山ウイグル王国の領域のほか、チンギス・ハンの第三子オゴデイ系の領地（オゴデイ・ハン国）と第二子チャガタイ系の領地（チャガタイ・ハン国）に別れていた。やがてモンゴル帝国は王族間対立などによって徐々に解体へと向かうこととなるが、オゴデイの孫カイドゥは、モンゴル帝国の宗主たる元のクビライに公然と反旗を翻し、帝国の解体に大きな影響を与えた。


title: 東トルキスタン

text: 清朝の支配では、イリ将軍統治下の回部として、藩部の一部を構成することとなり、その土地は「ムスリムの土地」を意味するホイセ・ジェチェン（Hoise jecen、回疆）、もしくは「新しい土地」を意味するイチェ・ジェチェン（Ice jecen、新疆）などと呼ばれた。


title: 東トルキスタン

text: この時期になると列強が積極的に東アジアに進出してきており、清はヤクブ・ベクの乱をきっかけにロシア帝国との国境地帯にあたる東トルキスタンの支配を重視し、1884年に清朝内地並の行政制度がしかれることとなった (新疆省)。


title: 東トルキスタン

text: この結果、藩部のうち、民族政権が維持されていたチベットとモンゴルは手をたずさえて「中国とは別個の国家」であることを宣言（チベット・モンゴル相互承認条約）したのに対し、漢人科挙官僚によって直接支配が維持された東トルキスタンは、中華民国への合流を表明することとなった。


title: 東トルキスタン

text: しかし、8月27日、北京に向かった3地域の11人のリーダー達、アフメトジャン・カスィミ、アブドゥルキリム・アバソフ、、、デレリカン・スグルバヨフらイリ首脳陣の乗った飛行機はソ連領内アルマトイで消息を絶った。首脳を失ったイリ政府は混乱に陥ったが、残されたイリ政府幹部のセイプディン・エズィズィが陸路で北京へ赴き、政治協商会議に参加して共産党への服属を表明した。


title: 東トルキスタン

text: ウイグル族とソ連領中央アジア出身者、モンゴル族やシベ族、回族で構成されたを野戦第五軍に編入した人民解放軍に対抗して、国民党側についたウイグル族のユルバース・カーンは白系ロシア人と中国人ムスリムの軍 (帰化軍)を率いていた。


title: 東トルキスタン

text: 高田純は広島大学原爆放射線医科学研究所時代に、元広島市長平岡敬の率いる「ヒロシマセミパラチンスクプロジェクト」に参加し、星正弘の指導の元で調査訪問時に得たデータから、2002年8月以降の調査で、推定で、中国が東トルキスタンで実施した核実験によって、同自治区のウイグル人を中心に19万人が急死し、急性放射線障害など健康被害者は129万人にのぼり、そのうち、死産や奇形などの胎児への影響が3万5000人以上、白血病が3700人以上、甲状腺がんは1万3000人以上に達するとの結果が出たと述べた。


title: 東トルキスタン

text: また、中国の核実験は核防護策がずさんで、被災したウイグル人への医療ケアも施されずに、広島原爆被害の4倍を超える被害者を出しているとして、「人道的にもこれほどひどい例はない。中国政府の情報の隠蔽も加え国家犯罪にほかならない」と批判した。


title: T-38 (航空機)

text: 1950年代後半に入ると、実用ジェット戦闘機の高性能化が進み、従来のジェット練習機として用いられてきたT-33では性能が陳腐化してきた。その頃、ノースロップでは自社資金でN-156計画という西側同盟国向けの軍用機開発計画を進めていた。この計画は軽量戦闘機型のN-156Fと練習機型のN-156Tを開発するものである。そのうち練習機型はアメリカ空軍の興味を引くこととなり、1956年にYT-38として開発契約が結ばれた。YT-38の初飛行は1959年3月10日である。なお、戦闘機型も1958年に同盟国供与用のF-5として開発されることになる。


title: T-38 (航空機)

text: T-38はスタジアムシーティングを採用したタンデム複座、キャノピーは前後独立、主翼は低翼配置、エアインテークを胴体側面に持つという、当時の標準的な設計に纏められた。小型軽量の機体で飛行性能が安定しており、整備性が良いため稼働率が高く運用コストも少なく済み、また双発機であるためアクシデントにも強いという特徴を持つ。その反面、使用エンジンの燃費効率がやや悪く、また小型機ゆえに搭載力や航続距離に難があったものの、これは練習機用途としては大きな問題にはなりにくい。音速突破も可能な高速性能を持つが、これは当時は亜音速と超音速飛行には隔絶した差があると考えられ、超音速飛行に慣熟するためには特別な訓練が必須であるとされたからである（現在では超音速飛行の練習は実機の複座型を用いれば十分であると考えられ、超音速飛行能力を持つ純練習機は廃れる傾向にある）。このため安全性も考慮された設計になっており、センチュリーシリーズにさえ取り入れられていなかった当時の先進的な操縦システムも導入されていた。


title: T-38 (航空機)

text: F-16より小型軽量の機体に推力重量比の高いエンジンを搭載し、練習機であるためクセがなく扱いやすい操縦特性となっていることから、中高速域での運動性能は第4世代機と比較しても遜色がない。そのため、過去にアメリカ空軍のアグレッサー部隊で使用されたほか、戦闘機導入基礎課程（IFF）で基礎的な戦技の導入教育に使用されている。アメリカ空軍で行われた模擬格闘戦において最新鋭のF-22に撃墜判定を出したこともあるなど、技量次第では第5世代機にも対抗しうる能力を有する。


title: T-38 (航空機)

text: 部隊配備は1961年から開始され、アメリカ空軍の他、同空軍にパイロットを派遣して訓練を行なっている西ドイツ空軍も使用した（アメリカ国籍マークを付けて、同国内で使用）。しかし輸出は、純粋な練習機にとどまる本機よりも、ドッグファイトや対地攻撃もこなせる実用機として使用できる姉妹機・F-5戦闘機（の複座型）の方が圧倒的に多かったため、本機の輸入国はポルトガル、台湾、韓国（T-50が完成するまでのつなぎとしてアメリカ空軍からリース）、トルコに留まった。生産は1972年まで行われ、生産機数は1,187機。また1975年より130機程度が、武装可能で攻撃訓練にも対応したLIFT（戦闘機前段階練習機）型のAT-38Bに改造された。


title: T-38 (航空機)

text: 2001年よりアメリカ空軍は既存のT-38Aを改良したT-38Cの導入を進めている。アビオニクスの改良によりグラスコックピット化された操縦席にはヘッドアップディスプレイも備わり、エンジンのメインモジュールが交換され、機体側のエアインテークも改良された。アメリカ空軍は主翼の交換も検討している。


title: T-38 (航空機)

text: アメリカ航空宇宙局ではテキサス州ヒューストンのエリントン・フィールドに配備しており、宇宙飛行士の飛行体験訓練や連絡機として使用されている。アメリカでは民間に払い下げられた機体が少数あり、例えばボーイング社ではチェイス機としてT-38を使用している。


title: T-38 (航空機)

text: 姉妹機F-5Aの複座（練習機）型であるF-5Bは、T-38の機首を流用したため外見が非常に似ているが、固定機関砲がない点を除けばF-5Aと同様の武装が装備できる軽攻撃機兼用型で、エンジンも作戦用途向けにより強力なものが使用されている。


title: T-38 (航空機)

text: 2000年代から老朽化と補修部品の払底により修理コストが上昇したため、アメリカ空軍では後継機の選定を開始した。候補機は数社の競作となったが、最終的には2018年9月27日にボーイングとスウェーデンSAABが共同提案したT-7 レッドホークに決定された。導入され次第、2019年時点でアメリカ空軍で運用されている約500機の機体は減少していく見込み。


title: T-38 (航空機)

text: 自衛隊は導入していないが、航空自衛隊の操縦課程学生の一部はアメリカ空軍での操縦課程（SUPT）を履修しており、毎年数名の学生がアメリカ空軍の学生とともにT-38での操縦訓練を受けている。宇宙飛行士の油井亀美也は空自時代のSUPT卒業後に、AT-38Cによる2か月間の戦闘機操縦課程を試行例として履修して帰国している。これは日本人では初であったという。後にはこのT-38による戦闘機操縦課程（8週）が留学者に対して行われるようになった。


title: 磯光雄

text: 磯 光雄（いそ みつお、1966年 - ）は、日本のアニメ監督、アニメーター、脚本家、演出家。愛知県生まれ。ネオメディア、スタジオ座円洞、スタジオジブリを経てフリーに。別名義として小田川 幹雄、贄田 秀雄がある。


title: 磯光雄

text: 日本のアニメの表現をいくつも変えた卓越した手腕を持つアニメーター。また、原画のみならず、脚本・演出・CG制作なども手掛ける多彩な才能の持ち主。監督としてはその科学的先見性と先進的な世界観、日常世界の延長線上に未来を見せる巧みなストーリーテリング、魅力的なキャラクターアニメーションで知られ、原作・脚本・監督を手掛けた『電脳コイル』では、初監督作ながら多くの賞を受賞した。


title: 磯光雄

text: アニメーターとして数多くの作品に参加。ハイレベルな作画技術と徹底的にこだわった作画スタイルでアニメファンや業界から高い支持を受け、多くのクリエイターたちに影響を与えてきた。また、富野由悠季、庵野秀明、押井守、大友克洋といった作家性の強い監督たちの下で原画にとどまらず、様々な職務で手腕を発揮し、作品を支えた。そしてその過程で、『エヴァンゲリオン』では脚本、『BLOOD THE LAST VAMPIRE』では撮影、『ラーゼフォン』では演出と、次々に異なる職種に挑戦し、また時代が進むごとに新しい作画ツールも試して、独自の映像を作る方法を身につけていった。


title: 磯光雄

text: 1990年代の日本のアニメにおいて「リアル」志向の作画表現が成熟した時期にその中核を担ったアニメーターのひとりであり、メカニックや人物、爆発の描写などでアニメの新たな表現を開拓し、「リアル」と評されるアニメーション作画を作り上げた。70年代アニメの表現の模倣やアレンジに終始していた時代に突然変異のように登場し、「アニメーションの作画とは単にディテールの遊びではなく、作品の表現のための作業である」という原点に立ち返って「頭の中でイメージしたものをいかに画面に定着させるか」という事に再び力を注ぎ始めた。それ以降のアニメシーンに多大な影響を与え、「漫画の世界に大友克洋以前以後という語られ方があるように、日本のアニメは磯光雄以前以後に分けられる」と評されることもある。また、金田伊功や板野一郎、庵野秀明と進化してきたメカアニメーターの歴史で、次のエポックとなったのも磯であると言われる。


title: 磯光雄

text: 監督の要求以上のアイデアを盛り込むという意味では、とても演出家的なアニメーターで、『フリクリ』監督の鶴巻和哉は、「発想はユニークでアイデアも豊富だが、ただの一スタッフとしては収まりきらず、結果として他人の作品を自分の色に染めてしまうところがある」と評している。また、当時から「早く監督をやるべきだ」と言っていた一方で、「強力な制作会社でないと彼をコントロールしきれないだろうと思っていた」とも語っている。アニメーターの井上俊之は「作品全体を作るためのアイデアをビジュアル面も含めてひとりで産み出せる監督であり、そういう人を他に探すと宮崎駿くらいしか思いつかない」と述べている。磯の初監督の話を聞いた『ポケットの中の戦争』監督の高山文彦が「磯は演出の才能もあるから、もう10年早くやっていたら、それこそ庵野秀明くんや宮崎駿さんみたいな感じで名を成していた」と述べたのに対し、『ラーゼフォン』監督の出渕裕は「彼の資質やパーソナリティを考えると、やりたいことをやれるのは（初期の）新海誠くんみたいな個人作家の道なのかもしれない」と言っている。


title: 磯光雄

text: 科学礼賛のガンダムのメカフェチ的な世界観に手を染める一方で、自然礼賛のスタジオジブリへ参加した経験もあるが、本人はガンダムもジブリも両方好きなので特に矛盾は感じていないという。また、子供の頃に見たアニメとして『未来少年コナン』と『機動戦士ガンダム』を挙げている。『コナン』については、「神風特攻的な死に様を描いて感動させることが流行していた時代に、誰かを救出したり、人が死ななくて安堵したりするストーリーで感動したのは初めてで、1つの原体験になった」と述べている。『ガンダム』については、「一見、そうは見えなくても裏には膨大な情報が積み重ねられていて、それが物語を面白く見せていた。そのことが、理解は出来なくても見ていた小中学生にも伝わった。そういう作品を自分も目指している」と語っている。


title: 磯光雄

text: 磯の作品はSF（サイエンス・フィクション）というジャンルに分類されることが多いが、本人はあまりそれに縛られたくないという。優先されるべきは正確な考証よりもエンターテインメント性であり、見ている人が楽しめるのならファンタジーでもSFでも構わないという。あくまでフィクションの中の未来というのは「言い当てる」ことよりも、今現在の人が見て面白いか、いかに想像力が膨らむかということが大事であり、「将来実現できるかどうか」についてはあまりこだわらないようにしている。


title: 磯光雄

text: アニメは絵であり、全てウソでできているのは作り手も観客も分かっていて、それでも感情移入して没入できるのがアニメの力であり、必要なのは「リアル」ではなく「リアリティ」だと考えている。観客の多くは厳しい現実を知りたいわけではなく、それを忘れて、現実では得がたいものを得たくてアニメを見ているので、そこは見失わないようにしようと思うと語っている。


title: 磯光雄

text: 商業アニメは、動きの要所を描いた原画とその間に挟まれた何枚かの「中割り」から成るが、独学でパラパラ漫画式に順を追って動きを描くことしかやっていなかったためにその区別がつかず、仕事を始めた当初は困惑したという。


title: 磯光雄

text: 1988年公開の映画『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』に作画監督と原画で参加。テレビシリーズに参加していた流れでサンライズにアルバイトに誘われてペンネームで参加したが、その後、会社の仕事として本名でも参加することになった。さらに作画監督も頼まれ、そちらはペンネームで引き受けた。その結果、ペンネームの小田川幹雄（作画監督と原画）と本名の磯光雄（原画）の両方の名前でクレジットされることになった。


title: 磯光雄

text: 1989年発売のOVA『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』で原画を担当し、アニメ業界関係者やファンにその存在を強く印象付けた。巨大兵器としてのモビルスーツの恐ろしさを、カメラアングルや作画、エフェクトで表現し、これに加えて爆風や空気抵抗による2次的な影響まで描写した。特に画面内に起きうることを想像して積み重ねる作画思想は、後のリアル系作画に大きな影響を与えた。また、この作品では「磯爆発」と呼ばれ、以降広まっていく爆発エフェクトが顕著に見られる。監督の高山文彦からは初めてデザインをする機会を与えられ、一部のメカや軍の個人装備を担当した。


title: 磯光雄

text: 1990年から1992年にかけてスタジオジブリに在籍。初めて関わった『おもひでぽろぽろ』では、主に主人公・タエ子の子供時代の原画を担当。同時期に参加した大友克洋原作の『老人Z』では、監督の北久保弘之から抜擢される形でメカニック作画監督とメカデザインを任されたが、途中で『おもひでぽろぽろ』の作業に入ることになってしまい、最終的には部分的なデザインだけにとどまった。


title: 磯光雄

text: 1995年からテレビシリーズおよび旧劇場版『新世紀エヴァンゲリオン』に参加。企画段階初期から参加することが出来た数少ない作品で、当初はアニメーターとして声を掛けられたが、それ以外の仕事にも積極的に食い込んで行き、様々な役職で作品全般に関わった。アニメーターとしての代表的な仕事のひとつで、テレビシリーズでは第1話の使徒と国連軍との市街戦とシンジとミサトの出会いのシーンや、第19話の覚醒したエヴァ初号機が使徒を捕食するシーン、旧劇場版ではアスカのエヴァ弐号機とエヴァ量産機のアクションシーンといった有名なシーンの原画を担当している。第13話では薩川昭夫と庵野秀明と共同で脚本を担当。設定補というデザイン職でも参加し、第13話と第15話に登場するNERV本部の地下施設のイメージボード、地下の巨人リリス、ゼーレの紋章などを手掛けている。また、採用されたものもされなかったものも含め、シリーズ全体に関わる設定やプロットなどを数多く作り、クレジットこそないものの作品のあちこちに彼のアイデアが生かされている。


title: 磯光雄

text: 1995年公開の映画『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』では、原画だけでなく、銃器デザイン全般を担当し、「銃器設定」という新しい役職を確立しようとしていた押井守監督を手伝った。原画では、主人公・草薙素子と多脚戦車の博物館での銃撃戦を担当した。


title: 磯光雄

text: 2000年11月、デジタルアニメ制作の流れの発端となった映画『BLOOD THE LAST VAMPIRE』に原画・ビジュアルエフェクト（特撮）として参加、アクション的なクライマックスを担当した。磯は監督の北久保弘之に直訴し、自分の原画パートを撮影まで含む全ての工程込みで担当。人物の芝居やクリーチャーの生物的な描写などの原画を描いたほか、After Effectsをほとんど独学で勉強しながら作業を行い、デジタルでの撮影処理まで手掛けた。


title: 磯光雄

text: 2002年のテレビアニメ『ラーゼフォン』では、エフェクトを手掛けるデジタルワークスとして参加。撮影や特殊効果、CGなどを駆使し、シリーズを通じて作画や美術に手を加えた。また、第15話では一人で脚本・絵コンテ・演出・原画・撮影などを担当。複数の役職をこなしていることを生かし、磯はこのエピソードで完成品のカット数と作画の手数から逆算して必要な中間手段としての脚本や絵コンテを書くという、通常の作品とは逆のベクトルの制作手順を踏んでいる。一話を丸ごと手掛けることは事前に監督の出渕裕に申告し、それを前提に作品参加を決めたという。


title: 磯光雄

text: 2016年7月8日、サプライズ出演したパリのJapan Expo2016において、日仏のスタッフからなるアニメスタジオ、Yapiko Animationと組んで長編アニメ映画『Les Pirates de la Reunion Le Reveil des dodos』（レユニオンの海賊とドードー鳥）を制作することを発表。しかし、その後の続報はない。


title: 磯光雄

text: 2022年、15年ぶり、2作目の監督作品『地球外少年少女』が前後編で劇場公開される。前編公開が1月28日、後編が2月11日で、それぞれ2週間の限定上映だった。また、前編公開と同じ1月28日より、Netflixにて全世界独占配信された。同作では、原作・脚本・監督を務めているほか、撮影でもクレジットされている。


title: 磯光雄

text: 携わった作品のジャンルや仕事内容は多岐に渡り、それぞれの分野で才能を発揮している。特徴的なのは、各セクションの枠を横断して新たなアニメ表現を開拓したこと。作品作りに対する尋常でないこだわり方で有名だが、「自分のために作品をつくる芸術家」ではなく「観た人を喜ばせたいサービス業の人間」である。


title: 磯光雄

text: リアルで写実的な描き方だがそれ一辺倒ではなく、絵が動く面白さの追求と外連味やアニメ的な格好良さは絶対に捨てないため、アニメーションとしての魅力が損なわれることはない。また、リアルな作画を追い求めた反動で現在は少し漫画アニメに戻ろうとしており、あまり見かけなくなった漫画的な表現もあえて作品に取り入れている。


title: 磯光雄

text: これまでのアニメ作画とは別のところから発生したかと思うほど全てがオリジナルで独自性が強い。井上俊之と今石洋之曰く「他のアニメーターが真似したくなるアニメーター」。磯の破片や爆発の描き方は皆こぞって真似したため、その後はそれが当たり前になった。磯は、飛び散る土くれや岩などをその細かい断片をシルエットでまとめることでひと塊に見えるように描き始めた。また、煙や爆発のような抽象的で捉えどころのないものでも三次元的に動かせるということを日本で最初にアニメの原画で表現し始めた。


title: 磯光雄

text: 作画においては、全ての動きを原画で描いてコントロールしようとする。その上、画面に見えないところまで表現しようとする。磯が生み出した「フル3コマ」とは、3コマの動きを中割りなしで全て原画で描けば、描きたい動きのほぼ全てが表現できるという考え方。この手法を用いた磯の作画シーンは、当時、原画のコピーがアニメーターの間で回覧されるほどの衝撃を業界にもたらした。これはアニメーターの立場で映像を統御するための手法で、そこには全部原画で描いてしまえばタイムシートを演出に修正されないという計算があった。思いついたきっかけは、3コマで描いたシーンが中割りを増やされて1コマのフルアニメーションに修正された結果、むしろ迫力が落ちて失敗したように見えしまったことだった。その時、「中割りを増やしただけのフルアニメより、日本が培ってきた3コマ撮りのリミテッド表現の方が見る者の想像力を引き出す効果があるのでは」と気づいた。


title: 磯光雄

text: 原画だけでなく、レイアウト・脚本・絵コンテ・演出などの各工程をセクションの枠を超えて手掛け、本来は分割されている職種を横断的に統括している。デジタルアニメの時代に入ると、撮影まで手掛けるようになり、After Effectsを使って様々な特殊効果や作画した破片などの動きをデジタルコピーで増やして使う手法などを開発した。撮影を始めた理由は、作画は線画を描き終われば、あとはその後の工程に託すことしかできないが、撮影までやれば自分自身の手で画面を完成させられるからである。


title: 磯光雄

text: 手ブレ風カメラワークは、全て磯自身がAfter Effectsで付けている。本人的には手持ちカメラの手ブレではなく、見ている人間の意識を投影したサッケードに近い目の動きの再現のつもりであるため、普通はAfter Effectsのウィグラー機能で付けるところを、全て手動で付けている。まだ手描きの原画だった頃には、紙に書いた目盛りを撮影担当者に渡して指示していた。


title: 磯光雄

text: 音響以外はほとんど全ての工程で作品に携わり、全体を自分の好みに染め上げるところが特徴。制作現場は時間との戦いであるため、分業制が一般的だが、互いに不干渉とするよりも前後の工程を意識しながら作業を進めた方が確実に全体のクオリティは上がるはずという意識が磯には貫かれている。この制作スタイルは商業アニメーションでは珍しく、脚本・コンテからレイアウト・作画まで一貫して行っている点では宮崎駿監督の『未来少年コナン』に、それに撮影が加わった画面作りまで含めたトータリティという点では新海誠監督の個人制作作品『ほしのこえ』に近い。


title: 磯光雄

text: アニメーター出身の監督は作画の見栄えだけに囚われがちだが、磯の作画へのこだわりはどうすれば面白くなるかというところにある。人物の動きの描き方が優れているが、監督作で大事にするのはそれよりもキャラクターの表情で、怒っている表情でもあきれているなど微妙な別のニュアンスを含ませている。作品全体でキャラクターの動きを自身のレベルで作画するのは困難だが、表情ならなんとか可能だと割り切っているためだとも言われている。


title: 磯光雄

text: アニメーター出身の監督には珍しく、脚本作りや企画の際にはイメージボードや絵コンテではなく、コンテを文字で書いた「字コンテ」で発想する。ただし、作りたい絵は見えているので、アイデアを書き留めるのが字か絵かという違いでしかない。物語のバリエーションは出来るだけたくさん作る。様々なパターンのプロットを書いてすべて検証してみることで、自分でも思いもよらなかった展開を探り、自分が観客として面白いと思える内容になっているかを判断する。アイデアが多すぎて困るタイプで、入り切らないくらいの要素を思いついて、それを捨てながら作っていく。


title: 磯光雄

text: 制作の最終工程である撮影で画面のコントロールを行い、映像的な完成度を決定する。自分で描いたり各制作部門から上がってきたりした素材の合成だけでなく、エフェクトの追加や作画の調整といった演出的な判断も含む作業など、最終的な画づくりはすべてAfter Effectsによるコンポジットワークで制御している。


title: 真野ゆりあ

text: 真野 ゆりあ（まの ゆりあ、1993年5月25日 - ）は、日本のYouTuberで、ユニット「ぷりゅむ。」の旧メンバー。以前はAV女優として活動していた。AVデビュー当時はセレクションに所属していたが、AV引退後はT-POWERSに所属。現在はYouTuberとして活動中。


title: 真野ゆりあ

text: 2015年8月18日に公式ブログで9月11日発売『さよなら、小悪魔。』（kira☆kira）を最後に、AV女優を引退することを報告した。引退後に名古屋『FACE BRAND ROYAL』でデリバリーヘルス嬢として勤務したのちに退店した。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズ・ゴンサロ・モラレス（Miles Gonzalo Morales ）とはアメリカの出版社マーベル・コミックスの刊行物に登場するキャラクターで、スパイダーマンを名乗るスーパーヒーローの一人。2011年にマーベル編集長の下で原作者ブライアン・マイケル・ベンディスと作画家によって生み出された。日本語表記はマイルズとマイルスが混在している。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズ・モラレスは10代の少年で、黒人の父親とプエルトリコ系の母親の間に生まれたバイレイシャルである。主流のマーベル・ユニバースとは別の並行世界を舞台とする出版ライン「アルティメット・マーベル」における二代目のスパイダーマンにあたる。初登場は『アルティメット・フォールアウト』第4号（2011年8月）で、ストーリー上は初代スパイダーマンことピーター・パーカーが死んだ後のことになる。『アルティメット・コミックス: スパイダーマン』誌の主役を務めていたが、マーベルが2015年にアルティメットラインを打ち切ってからは、同年のリランチイベント「オールニュー・オールディファレント・マーベル」を皮切りに本流のマーベル世界に所属するキャラクターとなった。ディズニーXDのテレビアニメ『アルティメット・スパイダーマン』では主役でこそないがシリーズの途中でメインキャラクターに加えられ、アカデミー長編アニメ映画賞を受けた2018年の映画『』では主人公になった。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズ・モラレスへの反応は賛否さまざまで、スパイダーマンの作者の一人スタン・リーなどは有色人種の子供にとってのロールモデルになると評価した。他方ではピーター・パーカーが退場させられたことへの不満もあった。『ガーディアン』、FOXニュース、カルチャーマップ・ヒューストンが報じたところでは、一部のファンはこの決定をマーベルによるポリティカル・コレクトネスのアピールとみなしたり、少数人種のスパイダーマンを登場させるのは新しい読者を惹きつけるための宣伝行為だとみなしたりしたが、アロンゾはその意図を否定している。は『ワシントン・ポスト』紙でマイルズへの評価はストーリーの良し悪しに基づいて行うよう訴え、同意を集めた。


title: マイルズ・モラレス

text: 黒人のスパイダーマンというアイデアが初めて俎上に載せられたのは、2008年11月の選挙でバラク・オバマがアメリカ合衆国大統領となる数ヶ月前のことだった。当時のマーベル編集長アクセル・アロンゾはこう語っている。「『』の企画を打ち合わせていたとき、アメリカが今まさに最初のアフリカ系アメリカ人の大統領を選出しようとしていることに気づいて、そろそろマーベルのアイコンのどれかを見直してもいいだろうと考えました」この新スパイダーマンはアルティメット・マーベル限定でピーター・パーカーに取って代わることになった。アルティメットは主流のマーベル・ユニバースとは別の世界を舞台とする出版ラインで、21世紀の読者に合わせてマーベルキャラクターを再構築するためのものだった。アルティメット・ピーター・パーカーの世代交代は、アルティメット世界を大幅に再編した2008~2009年の長編ストーリー『アルティメイタム』の一幕として検討されたが、新キャラクターのストーリーが練られていなかったためその初期案は見送られた。編集スタッフは2011年のストーリーライン「デス・オブ・スパイダーマン」でアルティメット世界のピーター・パーカーを死なせると決め、同時にマイルズ・モラレスというキャラクターが作られた。マイルズは初の黒人スパイダーマンだが、ラテン系としては二人目である。半分メキシコ人の血を引くミゲル・オハラは1990年代の『』誌の主人公だった。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズ・モラレスは原作者ブライアン・マイケル・ベンディスと作画家サラ・ピチェッリによって生み出された。マイルズに対するベンディスのイメージと初登場時の外見は、コメディドラマ『コミ・カレ‼』シーズン2第1話「波乱だらけの“人類学”」でスパイダーマン柄のパジャマを着て登場したアフリカ系アメリカ人俳優ドナルド・グローヴァーに大きく影響されている。この演出は映画『アメイジング・スパイダーマン』の主役オーディションにグローバーを起用させようというファン活動がネット上で起きたことを元にしていた。ベンディスはグローヴァーについて「彼はすごく良かった！あのコスチュームを着たグローヴァーを見て「コミックで読んでみたい」と思った。自分がその本のライターで良かったよ」と語っている。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズの外見をデザインするにあたって、ピチェッリは自分のいつものアプローチに従った。キャラクターの性格やその背景を踏まえて、着ている服、仕草や表情など、その人物が持つであろう目立つ特徴を考えるのである。黒地に赤いクモの巣パターンと赤いクモの意匠が描かれた新コスチュームもピチェッリのデザインである。ピチェッリはマイルズ・モラレスの新タイトルを描くよう依頼されるまでに『アルティメット・スパイダーマン』を4号描いたことがあった。ピチェッリはペンタブレット（Cintiq 12wx）で作画しており、今作の絵ではスクリーントーンを多めにした。本人の言葉によると「もっと「ポップ」な感じを出す」のがシリーズに合っていると考えてのことだった。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズはニューヨークのブルックリンで生まれ育った当初13歳の少年で、アフリカ系の父とプエルトリコ系の母を持つ 。アクセル・アロンゾの説明によると、先輩のピーター・パーカーと同じく科学者の素質を持った頭のいいナードである。デビューは2011年8月3日に発売されたミニシリーズ『アルティメット・フォールアウト』第4号で、翌月にリニューアル発刊された『アルティメット・コミックス: スパイダーマン』（ベンディスの原作とピチェッリの作画による）でシリーズの主役になった。


title: マイルズ・モラレス

text: ベンディスは二人の違いを際立たせるため、マイルズがピーター・パーカーとは異なる葛藤や悩みを持っていることを描いてきた。マイルズは叔父アーロンの家でクモに咬まれて超人的な能力を身に着ける。マイルズは叔父を尊敬しているが、父ジェファーソンはアーロンが職業的な犯罪者であることを明かし、付き合いをやめるように言う。ジェファーソンもまた貧しい若者だったころ弟とともに窃盗を犯して投獄されたことがあった。ジェファーソンは年を重ねて更生したが、アーロンは変わらなかったのだという。ベンディスによれば、ここからマイルズは自分のDNAに犯罪傾向が疑いを抱き、自分が本当に良い人間なのかどうか、自分の将来がどうなるか自問し始める。やがて叔父への憧れは裏切られ、二人は戦いになる。そのさなか偶然の爆発でアーロンは命を落とすが「お前は俺と同じだ」という言葉を残す。これによってマイルズの悩みは深まる。


title: マイルズ・モラレス

text: 2012年、マイルズはミニシリーズ『』の中で主流のマーベル・ユニバースに属するスパイダーマンと出会う。2013年6月にはベンディスの原作による『エイジ・オブ・ウルトロン』第10号のクライマックスに登場した。同作のストーリーは作中でと呼ばれる主流世界を中心に展開されるが、登場人物たちがタイムトラベルを試みたことで時空連続体に大変動が起き、マイルズは主流世界のギャラクタス（惑星を食らう存在）が自分の地球に到来するのを目撃することになる。


title: マイルズ・モラレス

text: シリーズ当初に受けたメディアの注目や好意的な批評とは裏腹に『アルティメット・コミックス: スパイダーマン』は専門店市場で大きなヒットにはならなかった。2013年8月までに同作の売上は低落し、アルティメット系列のほかの主力タイトル『』『』もまた主流のマーベル作品であれば打ち切りになるほど売上が悪化した。同年11月、『アルティメット・コミックス: スパイダーマン』は第28号で終刊し、ほかの2作品も同時に終了した。それに代わってミニシリーズ『カタクリズム: アルティメット・スパイダーマン』が刊行された。同作を含むクロスオーバー作品『カタクリズム』では、アルティメット・ユニバースのヒーローがアース616から来襲したギャラクタスと立ち向かう。マイルズは逆に主流のマーベル・ユニバースに送り込まれる。


title: マイルズ・モラレス

text: 『カタクリズム』後は新タイトル『マイルズ・モラレス: アルティメット・スパイダーマン』を与えられた。ライターは再びベンディスが務めた。同作は「アルティメット・マーベル・ナウ」の一環で、マーベルはこの新ポリシーとともにアルティメットの出版ラインを再編した。ミシェル・フィフ原作、アミルカー・ピナ作画による『オールニュー・アルティメッツ』でもマイルズがメンバーとなった。これら2タイトルはそれぞれ12号が発行された。『マイルズ・モラレス: アルティメット・スパイダーマン』最終第12号のラストは、2015年のクロスオーバー作品『シークレット・ウォーズ』へと直接続くクリフハンガーとなった。


title: マイルズ・モラレス

text: アルティメット・マーベルのラインは『シークレット・ウォーズ』をもって廃止された。同作では様々な並行世界が主流のマーベル・ユニバースと統合されていき、アルティメット・ユニバースも同じ運命をたどる。『シークレット・ウォーズ』以降のマイルズは主流のマーベル・ユニバースに属するキャラクターになり、『オールニュー・オールディファレント・アベンジャーズ』誌でアベンジャーズ入りした。マイルズを主役とする3番目のソロシリーズが2016年2月3日に発刊され、『スパイダーマン』というシンプルなタイトルがつけられた。制作チームにはベンディスとピチェッリが復帰した。ピチェッリは後にニコ・レオンとオスカー・バザルデュアと交代する。作中では、ピーター・パーカーが活動範囲を世界に広げる間、16歳になったマイルズがニューヨークのパトロールを引き継ぎ、スパイダーマンの好敵手たちとのぶつかり合いや、自分の民族性に対する市民の反応、私生活での恋愛などと奮闘する。同誌は第21号に達したところで2000年代に発刊された『アルティメット・スパイダーマン』第1号からの通算号数表示に変わり、次号が第234号となった。2017年11月7日、DCコミックスと独占契約を結んだベンディスが2018年初頭でマーベルを離脱することが発表され、『スパイダーマン』は第240号（2018年5月）で終了した。


title: マイルズ・モラレス

text: 2018年9月13日、サラディン・アフメドとハビエル・ギャロンの原作・作画による4番目のソロシリーズ『マイルズ・モラレス: スパイダーマン』が発表された。第1号はアニメ映画『』の公開と時期を合わせた2018年12月12日に発売された。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズ・モラレスは2011年8月発行の『アルティメット・コミックス: フォールアウト』第4号で初めて登場し、ピーター・パーカーの死後間もないうちに街を襲ったを撃退した。このときはパーカーのものと似たスパイダーマン・コスチュームを着ていたが、見物人に「悪趣味だ」と言われて別の衣装に変えようとする。


title: マイルズ・モラレス

text: 2011年9月に発刊された『アルティメット・コミックス: スパイダーマン』の第1話は『フォールアウト』より過去にあたり、マイルズ・モラレスの背景設定と超人的な能力を獲得した経緯が述べられる。マイルズは看護師の母リオ・モラレスと父ジェファーソン・デイヴィスとともに暮らすグレードスクールの少年である。科学者コンラッド・マーカスがピーター・パーカーの血からスパイダーマンを生み出す化学物質を再合成し、その物質が（アーロン・デイビス）によって盗み出される。このときマーカスが作ったクモの1匹がプラウラーのダッフルバッグに紛れ込む。数日後、叔父アーロンのアパートを訪れたマイルズはクモに咬まれる。その結果ピーター・パーカーと同種の超人的な能力が発現するが、父親がスーパーヒーローに不信感を持っているため家族には隠し、親友のガンケ・リーにだけ打ち明ける。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズは普通の人生を望んでおり、特殊な能力を得たことを喜ばず、命がけでスーパーヒーロー活動を行おうとは思わない。そこにはマイルズとパーカーの対比を強めようという作者ベンディスの意図があった。しかしマイルズはスパイダーマンがグリーンゴブリンの手にかかって死ぬのを目撃し、罪悪感の中で自分なら助けられたかもしれないと悟る。スパイダーマンの名を受け継ぐようガンケから勧められ、またグウェン・ステイシーからパーカーがヒーローとなった動機を聞かされたマイルズは、コスチュームを着て犯罪と戦う道を歩もうと決意する。


title: マイルズ・モラレス

text: 活動を始めてみると、亡きスパイダーマンのコスチュームを着るのは悪趣味だと人々に責められる。そればかりか、スパイダーマンを名乗ったことでから詰問され、取り押さえられて素顔のままS.H.I.E.L.D.本部に連行される。そこで待っていたに叔父アーロンの犯罪行為とのかかわりを問い詰められるが、脱走したスーパーヴィランを制圧するのに協力したことで自由の身になり、赤と黒で新調されたスパイダーマン・コスチュームを与えられる。ガンケはそれを見てマイルズが「公式に」新しいスパイダーマンになったという。アース616版のピーター・パーカーも、2012年の『スパイダーメン』ミニシリースでアルティメット世界を訪れてマイルズの活動を認めてくれる。


title: マイルズ・モラレス

text: 新しいスパイダーマンの登場がマスコミで報道されると、アーロンはその正体がマイルズであることを察し、自分の下で修業するよう申し出る。しかしその裏で、敵対するメキシコの犯罪主スコーピオンとの抗争にマイルズを利用する。マイルズは道具にされていることに気づき、それ以上の協力を拒否する。二人は激しく衝突する。争いの中でアーロンの武器が誤動作で爆発し、持ち主の命を奪う。


title: マイルズ・モラレス

text: 続く展開で、マイルズはパーカーの遺族メイ・パーカーや恋人だったグウェン・ステイシー、メリー・ジェーン・ワトソンらと知り合う。マイルズの秘密を知った三人はパーカーが遺したウェブシューターを贈る。また超人チーム・アルティメッツのメンバーとも何度も共闘する。


title: マイルズ・モラレス

text: 2013年のストーリー「ヴェノム・ウォー」では、新スパイダーマンの正体がマイルズの父ジェファーソンだという誤情報が報道される。先代のスパイダーマンに恨みを持つヴェノムはジェファーソンを襲って重傷を負わせる。マイルズとヴェノムが病院で対決したとき、看護師として勤務していたリオはスパイダーマンの正体が自分の息子であることを悟る。割って入った警察隊の銃撃によりヴェノムは倒れる。リオも巻き添えで致命傷を負い、父ジェファーソンには秘密を隠し通すよう言い残す。マイルズはこの経験によってスパイダーマンの名を捨ててしまう。しかし1年が経ち、付き合い始めたケイティ・ビショップに過去を話す決心もついたころ、S.H.I.E.L.D.によって強要され心ならずもヒーロー活動を再開する。


title: マイルズ・モラレス

text: 『カタクリズム』では本家マーベル版のギャラクタスが次元を越えて来襲し、マイルズの地球からエネルギーを奪い尽くそうとする。マイルズは世界の終わりが来たと考えて父に自らの二重生活を告白するが、アーロンとリオを死なせた責任を問われ、父子の縁を切られる。その一方で、ギャラクタスを撃退するための情報を求めてリード・リチャーズとともに主流のマーベル・ユニバースに赴く。


title: マイルズ・モラレス

text: 2番目のソロシリーズ『マイルズ・モラレス: アルティメット・スパイダーマン』で、マイルズは死んだはずのピーター・パーカーと遭遇する。パーカーは自分でもなぜ生きているか分からず、かつての生活に復帰する意思を失っている。2人はスーパーヴィランを倒すために共闘するが、ピーターはマイルズを後継者として認め、家族やメリー・ジェーンと暮らすためにスーパーヒーロー業を引退してしまう。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズの前に父ジェファーソンが現れ、若いころのことを打ち明ける。ジェファーソンとアーロンはの組織に所属する犯罪者の部下であり、ジェファーソンは同時にS.H.I.E.L.D.のスパイでもあった。その後S.H.I.E.L.D.入隊の誘いを断り、リオと結婚してマイルズを設けることになった。マイルズがスパイダーマンであることを知って逃げたのは、このころから引きずっていた未解決の問題を思い起こしたためだったという。ジェファーソンは死んだ妻のことでマイルズを責めるのは止め、縁を切ったことを後悔していると告げる。


title: マイルズ・モラレス

text: 2015年の『シークレット・ウォーズ』クロスオーバーイベントにおいてアルティメット・マーベル宇宙と主流のアース616宇宙はどちらも破壊された。マイルズはヴィラン結社が建造した脱出船に便乗して世界の崩壊を生き延びる。8年にわたる眠りの後に、並行世界を寄せ集めて作られた惑星バトルワールドで目覚めたマイルズは、アース616版ピーター・パーカーをはじめとする主流マーベル世界の生存者たちと再会する。ヒーローたちは神君を名乗って惑星を支配するドクター・ドゥームと戦う。最終的にアース616宇宙が復元されるとき、物語のキーパーソンだったはかつて好意を受けたマイルズへの返礼としてモラレス一家を新しい宇宙に移し、死んでいた母親も生き返らせた。後に明らかになるが、このとき叔父アーロンも生き返っており、マイルズのヒーロー活動についての記憶を持ったままアイアンスパイダーというヴィランになる。新しい宇宙に共存することとなったマイルズとピーターはスパイダーマンの名を分かち合うことにする。マイルズは後に2016年のシリーズ『オールニュー・オールディファレント・アベンジャーズ』でアベンジャーズの一員となる。


title: マイルズ・モラレス

text: 設定再編後のマイルズと家族は当初アルティメット世界の出自を記憶していないが、マイルズはやがて元の世界での経験をリオの「死」に至るまで知らされることになる。ジェファーソンはマイルズのヒーロー活動について知っているがリオは気づいておらず、S.H.I.E.L.D.も認識していない。ただしリオは最終的に真実を突き止める。4代目Ms.マーベルことカマラ・カーンや、マイルズやガンケの同級生で元X-メンののようにマイルズの正体を知っているスーパーヒーロー仲間は増えていく。後に10代のヒーローであるボムシェルも友人グループに加わる。マイルズは自分の秘密を知らない同級生のバーバラ・ロドリゲスと付き合い始め、「初めてできた本気のガールフレンド」と呼ぶ。2016〜2017年のクロスオーバー「シビル・ウォーII」では中心人物の一人となる。その後マイルズはほかの若手ヒーローと組んでヒーローチームのを復活させ、同名の月刊シリーズで活躍する。


title: マイルズ・モラレス

text: 2019年のストーリーで、ジェファーソンはマイルズが母方の姓を名乗っている理由を語って聞かせる。ジェファーソンは自身の「いい人だったとは言えない」父親から肉体的虐待を受けており、その姓を受け継がせないことでマイルズに「まっさらな人生」を歩んで欲しかったのだという。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズ・モラレスはピーター・パーカーと同じく遺伝子操作されたクモに咬まれたことで超人的なパワーが発現した。マイルズの能力は初代スパイダーマンとよく似ており、超人的な筋力と敏捷性、手足を使って壁や天井に張り付く能力、危険が迫ったときに頭がざわついて警告してくれる「スパイダー感覚」を持つ。筋力と敏捷性は初代スパイダーマンと近いレベルにあるが、スパイダー感覚はそれほど強くなく、間近に迫った危険を感知できる程度である。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズは初代スパイダーマンにない能力を2つ持っている。着ている服ごと周りに溶け込んで実質的に不可視となるカモフラージュ能力と、ほとんどどんな対象でも触っただけで麻痺させる「ヴェノムストライク」である。後者は「ヴェノム（）」という名ながら毒物ではなく、手袋越しにでも伝わる指向性エネルギーの一種で、受けてから数秒後に睾丸を蹴られたような衝撃を感じるとされている。マイルズと対象が同時にクモ糸のような伝導体に触れていれば遠距離の敵にも使用できる。ハンク・ピムの技術で巨大化された人物でも失神させる力があり、拘束している鎖を破壊したり、プラスチックのレゴブロックなどの非鉄物体を吹き飛ばすためにも使える。全身からエネルギーブラストを爆発的に放射する「メガヴェノムブラスト」という強化版も存在するが、一度使うとしばらくの間目まいに襲われ、再使用には「充電」時間を必要とする。


title: マイルズ・モラレス

text: S.H.I.E.L.D.から与えられたコスチュームを着用している。初期にはメイ・パーカーから贈られたピーター・パーカーのウェブシューターを使用していたが、後にやはりS.H.I.E.L.D.から新しいウェブシューターを与えられた。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズ・モラレスの登場は『アルティメット・フォールアウト』第4号で正式にデビューする直前の『USAトゥデイ』2011年8月2日号で最初に報じられた。この発表は国際的に一般マスコミで取り上げられ、賛否両論を招いた。クリス・ハンティントンは『ニューヨーク・タイムズ』紙でマイルズの誕生に賛辞を送り、エチオピア系の養子ダギムにとって自分と同じような見た目のスーパーヒーローができたと語った。『ガーディアン』とカルチャーマップ・ヒューストンが報じたところでは、一部のファンはこの決定がポリティカル・コレクトネスの一例であり、マイノリティのスパイダーマンを登場させるのは読者を増やすための宣伝行為だとみなしたが、他方では有色人種がスパイダーマンとなるのはマイノリティの読者、特に子供にとって良い見本になるという意見もあった。スパイダーマンのファンの多くは、後継ぎが誰かはさておいてピーター・パーカーが死んだことに失望した。『ワシントン・ポスト』紙は多方面から批判が出たことを受けて「悪いね、ピーター・パーカー。こういう反応が出ることが、黒人のスパイダーマンが必要な理由だ」と題する論説を掲載した。筆者アレクサンドラ・ピートライは、外見や人種性ではなくストーリーの良し悪しでマイルズを評価するべきだと書いた。


title: マイルズ・モラレス

text: ラジオパーソナリティで保守系評論家のは、テレビで以下のように発言してオリジナルのスパイダーマンがマイルズに取って代わられたことに憤りを見せた。「クイーンズ出身の白人で親を亡くして育ったピーター・パーカーは、この6月に宿敵グリーンゴブリンと戦って殺された。… マーベル・コミックスはこのアイコン的なキャラクターをマイルズ・モラレスと入れ替えるつもりだという。半分ラテン系、半分黒人の少年だ」政治風刺で知られるジョン・スチュワートは司会を務める『ザ・デイリー・ショー』でドブスの批判を笑いの種にするとともに、マイルズがスパイダーマンになるのはアルティメット・ユニバースだけで、オリジナルのピーター・パーカーは複数のタイトルに登場し続けることを指摘した。保守系トークショーホストのグレン・ベックはマイルズがバラク・オバマ大統領に似ていると言い、新しいスパイダーマンが作られたきっかけは伝統を変えるべきだというミシェル・オバマの発言だと主張した。ただしベックはマイルズの人種が何だろうと気にしないと述べ、マイルズが主流世界のスパイダーマンではないことも認めている。


title: マイルズ・モラレス

text: マーベル編集長アクセル・アロンゾはマイルズがポリティカル・コレクトネスから発想されたことを否定し、「単純な事実として、マーベル・コミックスはこの世界をあらゆる形、サイズ、そして色に至るまで反映します。マイルズ・モラレスのようなキャラクターを待ち望んでいる読者が世の中に大勢いると信じています」と述べた。原作者ベンディスもマイルズの民族性がPR目的で決められたことを否定しており、コミックファンの人種構成が多様である現実を受けたものだと語っている。オリジナルのスパイダーマンを作り出した一人であるスタン・リーはマイルズを肯定し、「この国から、そして世界から人種偏見をなくすために私たち一人ひとりができることをするのは、間違いなく正しいことだよ」と述べている。


title: マイルズ・モラレス

text: デイヴィッド・ピポーズはでソロシリーズ『アルティメット・コミックス: スパイダーマン』第1号をレビューし、次のように書いた。「ベンディスがマイルズ・モラレスで成し遂げた最大の勝利は、私たちをマイルズに共感させたことだ。私たちはすぐ共感した。マイルズが何を思って行動しているのか表面的にしか分からないうちから彼の目を通して世界を見始めた。ピーター・パーカーのものと似ているが、もっとずっとタフな世界だ。しかしあのパーカー式の罪悪感、つまり、大きな力と大きな責任にくっついてくるニューロティックでほとんどマゾヒスティックな自己犠牲性向は失われずに残っている」ジェシー・シェディーンはIGNへの寄稿で同じ号を以下のように評した。「マイルズはこの本の主人公なのに、まだどこか部外者のように感じられる。ベンディスはマイルズの全体像をはっきり描こうとはしない。考え方、望み、個性的な部分、そんなようなことを。マイルズは本書を通して、チャーター・スクールへの入学や家族間の口論を止めるような試練に直面して消極的な姿を見せてばかりいる」と書いた。さらに「マイルズはより都会的で、人種的に多様で、緊迫感のある風景の中に暮らしている。ストーリー展開が人種間緊張や経済的苦境のような要素に迎合したり、過度に頼っているわけではない。マイルズは単に、ピーターとはほんの少し違った、そしてピーターのものほどスーパーヒーローコミックで深く描かれたことがない子供時代を代表するキャラクターだというだけだ」という意見を述べた。ジェームズ・ハントはCBR.comで第1号を5つ星中4つ半と評価し、主人公にいきなりヒーローコスチュームを着せるのでなく、マイルズという人物と周囲の人々にスポットを当てたことでベンディスを称賛した。


title: マイルズ・モラレス

text: レビュー収集サイトのコミックブック・ラウンドアップでは、『アルティメット・コミックス: スパイダーマン』第1号が10点中8.0点（レビュー13件）、最終第200号は8.4点（レビュー14件）、シリーズ全体の平均で8.3点の評価を得た。2つめのソロシリーズ『マイルズ・モラレス: アルティメット・スパイダーマン』は平均8.2点、3つめの『スパイダーマン』は7.6点、4つめの『マイルズ・モラレス: スパイダーマン』は8.4点だった。


title: マイルズ・モラレス

text: 2012年のミニシリーズ『スパイダーメン』において、主流のマーベル・ユニバース（アース616）に所属するピーター・パーカーは一時アルティメット・マーベル・ユニバースを訪れ、マイルズ・モラレスと出会った。その続編である2017年のミニシリーズ『スパイダーメンII』には、アース616本来のマイルズ・モラレスが初めて登場する。このマイルズはすでに成人しており、かつて刑務所にいたころギャングの殺し屋ウィルソン・フィスクの命を救って腹心の友となっていた。刑務所を出てからはフィスクの下で働き、暴力的な手段でニューヨークの犯罪王に成り上がるのを助けた。その後マイルズがバーバラ・サンチェスという女性と恋に落ちると、フィスクはマイルズが裏の世界から足を洗えるように検索できる限りの記録から存在を消し去った。数年後にバーバラは亡くなり、悲しみにくれるマイルズはフィスクからバーバラが生きているかもしれない平行宇宙の存在を知る。『シークレット・ウォーズ』で消滅したはずのアルティメット・ユニバースだったが、実はひそかに存続していた。マイルズは恋人と再会するためアルティメット・ユニバースに移り、若いマイルズとは住む世界を交換する形になる。


title: マイルズ・モラレス

text: 2019年から2020年にかけて描かれたストーリーでは、マイルズはアルティメイタムという犯罪者となっており、の巨大化技術を組み込んだコスチュームを獲得し、アルティメット世界のグリーンゴブリンを引き連れて616世界に戻ってくる。アルティメイタムは地域を支配するためフィスクと手を組む。さらに計画の障害となる若いマイルズとアーロン・デイヴィスを捕え、アルティメット・ユニバースに放逐しようとする。二人は仲間とともに、アルティメイタムとゴブリンをアルティメット世界に送り返すことに成功するが、その過程でアーロンが犠牲になる。


title: マイルズ・モラレス

text: 2014年の『』第4号では、擬人化された動物のような生物が住む次元からマイルズ・モラレスの版であるマイルズ・モラハムズがやって来る。モラハムズは初代スパイダーハムことピーター・ポーカーの死をきっかけにしてヒーローになったという点でマイルズと共通している。


title: マイルズ・モラレス

text: 『スパイダーマン』および『』両誌で2017年に展開された ”Sitting in a Tree” のストーリーでは、マイルズはアース8を訪れ、その次元の自分がヒーロー仲間のグウェン・ステイシーと20年前に結婚して子供も二人いることを知る。


title: マイルズ・モラレス

text: 2017年に『』誌で展開されたストーリーでは、未来世界の邪悪ながすべてのスーパーヒーローの正体を公開したことによりマイルズ・モラレスの妻子が殺害される。未来のマイルズは若いグウェンプールを殺すために時間を遡ってくるが、同時に将来のグウェンプールを連れてきてしまう。


title: マイルズ・モラレス

text: 2019年に『スパイダーマン・アニュアル』第3シリーズ第1号に掲載された "A Secret Roar Rages?" では、地球のスーパーヒーローたちの動物版が集まって半神の一人と戦う。集まった中にマイルズ・モラレスが猫になったミャオズ・モラレスがいるが、他のヒーローたちと同じくセレスティアルに殺されたとみられる。


title: マイルズ・モラレス

text: 2019年のミニシリーズ『スパイダーマン: ライフストーリー』はマーベル・ユニバースのキャラクターが自然に歳を取っていく様子を1962年から描いた作品である。マイルズは2010年代にスパイダーマンとなる。しかし年老いたピーター・パーカーはマイルズの脳にドクター・オクトパスことオットー・オクタビアスの精神が宿っていることを発見する。オクタビアスはマイルズがスパイダーマンになった直後にその体を奪い、代わりに自分の衰え切った体にマイルズの心を閉じ込めたのだった（2012年にマーベル616で起きた「ダイイング・ウィッシュ」と同じ展開）。ピーターがオクタビアスを救うために自らの命を捧げると、オクタビアスはマイルズに体に戻すことにする。最後にマイルズはメリー・ジェーン・ワトソンからピーターのオリジナルのスパイダーマンコスチュームを贈られる。


title: マイルズ・モラレス

text: ワンショット号『マイルズ・モラレス: ジ・エンド』は文明崩壊後のブルックリンを舞台にしており、老齢のマイルズ・モラレスが「文明の最後の守り手」として主人公を務める。号ごとに別のマーベル・キャラクターが中心となる6号の「ジ・エンド」シリーズの1冊で、2020年1月に発売された。


title: マイルズ・モラレス

text: マイルズが主人公のヤングアダルト小説として、による"Miles Morales: Spider-Man"（2017年）、スティーヴ・ベーリングによる "Spider-Man: Into the Spider-Verse: The Junior Novel"（2018年）がある


title: ESSM

text: ミサイル本体はシー・スパローRIM-7Pを改良・AMRAAM世代の誘導装置でパッケージされ、前部の直径はシー・スパローと同じ8インチ（20cm）だが、後部の直径を10インチ（25cm）と大型化しており、レーザー点火装置を採用したMk.134固体推進薬ロケット・モーターを内蔵している。推進薬は2層になっており、発射機から打ち出す際には低排煙推進薬で艦載光学センサー類に悪影響を与えないように配慮されている。加速用には、アルミニウムを添加した推進薬により推力を増加させている。


title: ESSM

text: ロケット・モーター後部は飛行制御部分となっており、外部に操舵翼を折りたたみ式に装着する。なおシースパローに存在した前翼は存在せず、その為全体の形状はシースパローよりもスタンダードミサイルに近い。最後部には推力偏向ノズルを装着、発射後ミサイルを目標方向に向けると投棄される。TVC（Thrust Vector Control 推力偏向制御）により、発射直後の低速時でも高い運動性能を有し、最大50Gの旋回が可能とされている。TVCはVLSから発射しないRIM-162Dでは装着されない。


title: ESSM

text: Mk 41 VLSではMk 25キャニスターを使用した場合1セルあたり4発、Mk 48 VLSではDP-48（Composite Dual-Pack）キャニスターを使用した場合は1セルあたり2発ずつを収納可能としている。なお、Mk 48 VLSはDP-48キャニスター使用時にはMk 56 VLSと呼ばれることもある。


title: ESSM

text: 最終段階の誘導はシースパロー同様に艦艇に搭載されているイルミネーター（火器管制レーダー）からのレーダー波照射によるセミアクティブ・レーダー・ホーミング（SARH）だが、中間段階では搭載する慣性航法装置（INS）および射撃指揮装置との無線リンクによる指令照準線非一致（COLOS）誘導による自律飛行も可能で、最大3目標に同時対処可能となった。<br>


title: ESSM

text: 日本ではひゅうが型護衛艦での採用を皮切りにあきづき型護衛艦以降の汎用護衛艦にシースパローの後継として搭載されている。またむらさめ型・たかなみ型護衛艦も改修によりESSMに対応した。一方でターター艦・イージス艦の艦対空ミサイルは射程の長いスタンダードミサイルで統一されており、日本のミサイル護衛艦（DDG）へのシースパローやESSMの採用予定はない。


title: ESSM

text: 2018年現在、改良型であるBlock 2が開発中である。レーダがアクティブ/セミアクティブ 両対応の(Xバンド)レーダに置き換えられ、終末誘導のアクティブ化に対応し、これにより前部の直径も10インチとなる。そのほか誘導部はAIM-120C-7と共通化され、中間誘導はデュアルバンドレシーバの採用によりSバンドとXバンドの両方に対応する。


title: アフリカ大陸

text: アフリカ大陸（アフリカたいりく）は、アフロ・ユーラシア大陸のうちスエズ地峡の西側の部分を占める大陸を指す。ユーラシア大陸とは陸続きになり、インド洋・大西洋・地中海に囲まれている。単にアフリカというときは、大陸の周辺の島嶼（マダガスカル島など）や海域をも含んだ地域の総称になる。


title: アフリカ大陸

text: 大陸北部は非常に乾燥したサハラ砂漠で、赤道付近は広大な熱帯雨林が広がる。その南側もまた乾燥しており、サバナと砂漠が広がる。大陸東部には南北に大地溝帯があり大陸を東西に引き裂いていて、ビクトリア湖などを経て一年に数センチメートル単位で東西に分裂していっている。アラビア半島やマダガスカル島もかつては大陸と一体であったが、この地溝帯によって分裂した。大陸自体は北へ移動しており、地中海をはさんだヨーロッパへ接近している。アルプス山脈はこのために造山運動が起こっているが、アフリカ大陸自体も最北部はアトラス山脈が連なっている。


title: 僕の歩く道

text: 『僕の歩く道』（ぼくのあるくみち）は、2006年10月10日から12月19日まで毎週火曜日 22:00 - 22:54に、関西テレビと共同テレビの共同制作によりフジテレビ系の「火曜22時枠」で放送された日本のテレビドラマ。ワンセグにて連動データ放送を行っていた。


title: 僕の歩く道

text: なお、“僕シリーズ”としては草彅の他、小日向文世と大杉漣、浅野和之も3部作全ての登場、長山藍子は3部作の2作目『僕と彼女と彼女の生きる道』からの続投となる。また、発達障害者（自閉症）を題材としたストーリーであることから、公式ページには放送前からさまざまな意見が寄せられていた。


title: 僕の歩く道

text: また、前2作とは話の連続性がなく独立している。本作のキャッチフレーズは「Everybody is perfect」「生んでくれてありがとう」「障害だって、個性といえる世の中になってほしい」「カレーはやっぱりチキンカレー」を掲げている。テーマは「純粋」。


title: 僕の歩く道

text: 主人公の大竹輝明は先天的な障害により、10歳程度の知能までしか発達しなかった31歳の自閉症の青年。家族は、母の里江と妹のりなの3人暮らしだが、二世帯住宅の家に、輝明の兄・秀治の家族も住んでいる。輝明は、幼なじみで、動物園の獣医である松田都古に動物園の飼育係をやってみないかと勧められ、動物園で働くことになった。物語は、輝明の純粋かつ直向きに生きる姿を描く。


title: 快傑ハリマオ

text: 『月光仮面』を制作した宣弘社の制作による、第4作目のテレビ映画。5部作全65話。大東亜戦争直前の東南アジアやモンゴルを舞台に、正義の日本人男性・ハリマオ（モデルは実在した谷豊）が、東南アジア（第4部を除く）を支配する某国の軍事機関、彼らと結託する死の商人や秘密結社、スパイ団と戦う冒険活劇である。


title: 快傑ハリマオ

text: 森下仁丹の一社提供番組でもあり、放送枠では夕食を終えた一家が仁丹を飲んで本作品を楽しむという、カウキャッチャーCMが放送されていた。本作品の図版をあしらった「ハリマオガム」も発売され、ハリマオが鞭でガムを取るCMも放送された。なお、舞台を東南アジアとしたのは、当時の森下仁丹が東南アジアへの進出を計画していたためという。


title: 快傑ハリマオ

text: 大東亜戦争直前、マレー半島に大日本帝国陸軍に協力した義賊「マレーの虎」「ハリマオ」こと谷豊という人物がいた。谷の活躍は当時のマスコミで宣伝され、大映が現地ロケを行って『マライの虎』という映画を制作し、大ヒットさせている。


title: 快傑ハリマオ

text: また、第3部では、タイ・香港・カンボジアのアンコールワットでロケを行い、日本のテレビ史上初の海外ロケとなった。特にアンコールワットは、内戦で荒廃する前の貴重な記録映像となっている。また、アンコールワットでは、現地の人に誤解されて軍に拘束されかけたところを、日本語を話せる人が偶然いたために事なきを得たという。日本でのロケは、鳥取砂丘・鹿島・真鶴町・伊豆大島・御殿場・朝霧高原などで行われた。


title: 快傑ハリマオ

text: 第4部では、東南アジアではなくモンゴルを舞台としている。同部の監督を務めた田村正蔵は、後年のインタビューでハリマオがモンゴルに行くのは無理があり、脚本もハリマオがモンゴルへ行く理由の説明が長く面白くなかったという旨を述べている。第4部で登場する数十頭の馬は、偶然御殿場でロケを行っていた映画『笛吹川』で使用したものを借用している。また、裾野町のロケでは、映画『人間の條件』で使用されたオープンセットを借りている。


title: 快傑ハリマオ

text: 原作はテレビと同じく山田克郎と表記されていたが、連載からしばらくは、手塚治虫が鉛筆で下書きをして構成を行い、名前を出さない形で漫画版の事実上の原作を担当していた。手塚は『週刊少年サンデー』の小学館から専属契約の申し出を受けていたため、『少年マガジン』からの連載依頼を断ったものの、漫画を描かない形でならと原作で協力することになったのだという。石森の起用も手塚による推挙によるものであった。


title: 快傑ハリマオ

text: 1971年に虫プロ商事の虫コミックスで単行本化される際に原稿が紛失していたため、『少年マガジン』の掲載分からトレスして原稿を作り直す作業が必要となった。このときに石森プロの関係などで細井雄二、すがやみつる、菅野誠、土山よしきがトレスを行なった。その後、彼らは多忙な石森に代わり『仮面ライダー』など石森原作のテレビ作品の漫画化やキャラクター商品の絵描きを担当することになる。


title: 春日井静奈

text: 高校3年生の1996年秋、過去に内田有紀、角田ともみ、本上まなみ、米倉涼子が抜擢されたユニチカ水着キャンペーンモデルに選ばれる。なお、前年の米倉涼子までは既にプロダクションに所属している現役のモデルから起用されてきたが、初めて一般公募（オーディション）により選ばれ起用された。


title: 春日井静奈

text: これをきっかけに卒業後は上京、現在のプロダクションに所属して芸能活動を行っている。実家が青森市で「春日井バレエ・ダンスギャラリー」というバレエ教室を経営しているということもあり、3歳の頃からレッスンを受けている。クラシックバレエ、モダンバレエ、カンフーなどを得意とし、国内のバレエやモダンダンスのコンクールで数多くの入賞歴を持つ。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: ディズニーの短編映画の一覧（ディズニーのたんぺんえいがのいちらん）では、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ（旧：ウォルト・ディズニー・プロダクション）及び前身のラフォグラム・フィルムにより制作されたアニメーション短編映画作品を、公式に分類されたシリーズごとに一覧にして示す。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: ウォルト・ディズニーは初のオリジナルアニメ作品として、カンザスシティの映画館チェーン「ニューマン劇場」向けに、『ニューマン劇場のお笑い漫画』を制作。これを出発点として、アニメスタジオのラフォグラム・フィルムを設立。これらの成功により仕事が多く舞い込んでくるも、経営面での混乱により倒産してしまう。この頃の作品では、オリジナルショートアニメ『"Lafflets"』のほか、童話を原作とした作品も多く制作された。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: 「漫画の国のアリス」の名でも知られる、ディズニーにとって初めてシリーズ化された短編映画。Laugh-O-Grams社時代に制作した『アリスの不思議の国』（"Alice's Wonderland"）を、ハリウッドに拠点を移した後にシリーズ化したもの。実写にアニメーションを織り交ぜた内容が人気を博した。「オズワルド」シリーズに取って代わられるまで57本が制作された。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: 「しあわせウサギのオズワルド」の名でも知られる、オズワルドが主演するシリーズ。第2作『トロリー・トラブルズ』（"Trolley Troubles"）から大ヒットとなり、ディズニーにとっても大きな躍進となった。しかし、1928年頃に配給先であるユニバーサル・ピクチャーズとの所有権問題や従業員引き抜きが起こり、ディズニー側は作品とキャラクターを放棄した（2006年に返還された）。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: 現在もディズニーの顔として知られるミッキーマウスが主演するシリーズ。1928年の『蒸気船ウィリー』（"Steamboat Willie"）に始まった本シリーズは主に1930年代においてスクリーンにおけるミッキーマウスの人気を不動のものとし、同時期に展開されたシリー・シンフォニーと共に初期のディズニー短編映画のメインシリーズとなった。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: その一方で、1930年代後半から1940年代に入るとミッキーマウスの性格付けの変化に伴い映画での人気は徐々にドナルドダックやグーフィーに移り、短編映画の制作もそちらのキャラクターを中心としたものに移行したため本シリーズの制作間隔は疎らとなり、1953年の『ミッキーの魚釣り』（"The Simple Things"）をもって一旦シリーズの展開は終了している。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: シリー・シンフォニーの『かしこいメンドリ』（1934）で初登場したドナルドダックが、ミッキーマウスの短編シリーズに数作出演したのちに、ミッキーのシリーズから独立してドナルドダックが主人公のシリーズとして成立したものである。1940年代から1950年代にかけては年1、2作程度の制作となったミッキーマウス・シリーズを遥かにしのぐ年8作ほどのペースで短編作品が制作され、この時期のディズニー短編シリーズの中心となった。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: グーフィーが平凡なサラリーマン"George G. Geef"に扮して会社などごく普通の人間の世界が舞台となった作品や、スポーツ競技などについて行われるナレーションに合わせてグーフィーがその題材にチャレンジするといういわゆる「教室シリーズ」など、他の短編シリーズとは毛色の異なる作品が多い。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: ミッキーマウスの短編作品シリーズから派生した作品シリーズ。プルートがミッキーの飼い犬という本来の設定にとらわれず、様々な舞台で活躍する。プルートが様々な動物たちに振り回されたり、ひょんなことから事件を起こしてしまう珍騒動を巻き起こすストーリー展開が多い。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: ミニーマウスの飼い猫という設定が加えられた上でミッキーファミリーに招かれ、単独シリーズとして以下の3作品が展開された。一部の作品中にはミニーマウスも登場していることから、しばしば「ミニーマウス・シリーズ」と称される。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: ドナルドダックおよびプルートの短編シリーズから派生したシリーズ。ドナルドダックやプルートの対決相手として出演してきたチップとデールが単独のシリーズとして展開されたものだが、単独シリーズ成立後もやはりチップとデールの主な出演はドナルド達との対決ものであり、本シリーズとしての作品はわずか3作のみとなっている。


title: ディズニーの短編映画の一覧

text: こうした作品の中には、企業および団体活動の広告を目的としたコマーシャル映画のほか、第二次世界大戦の頃には国家および軍の意向を受けて製作された国策プロパガンダ映画（テーマとしては戦意高揚・健康増進・生活向上など）や教育映画が多く存在し、中にはディズニーキャラクターが出演しているものもある。しかし作品の性質上の問題や、権利がアメリカ政府などの行政組織に渡された関係で、上記のシリーズには数えられない。


title: 江差線

text: 江差線（えさしせん）は、かつて北海道函館市の五稜郭駅から檜山郡江差町の江差駅までを結んでいた北海道旅客鉄道（JR北海道）の鉄道路線（地方交通線）である。このうち江差駅 - 木古内駅間が2014年に廃止され、残る木古内駅- 五稜郭駅間も2016年に道南いさりび鉄道に移管された。


title: 江差線

text: 1909年（明治42年）、上磯村峨朗の石灰石を函館に運ぶ目的で、函館区の有志が鉄道院に布設を請願したのが建設のきっかけである。これを受け1910年（明治43年）の軽便鉄道法を準用して建設され、1913年（大正2年）9月15日に上磯軽便線として開業した五稜郭駅 - 上磯駅間の鉄道（実際の軌間は1,067mm）を、1930年（昭和5年）から1936年（昭和11年）にかけて檜山郡江差町の江差駅まで延長したもので、改正鉄道敷設法別表第129号前段に規定する予定線（「渡島國上磯ヨリ木古内ヲ經テ江差ニ至ル鐵道」）である。1936年（昭和11年）11月10日に江差駅まで開通し江差線となった。


title: 江差線

text: 五稜郭駅 - 木古内駅間は青函トンネルの北海道側の接続路線とされ、1988年（昭和63年）3月13日の海峡線開業に合わせて交流電化等の改良工事が実施され、北海道と本州を直結する幹線ルート「津軽海峡線」の一部とされた。これに伴い、従来の函館都市圏における地域輸送に加えて、北海道 - 本州間の貨物輸送および青函区間の連絡輸送も担うようになった。一方、木古内駅 - 江差駅間は北海道道5号江差木古内線が未整備であることもあり、非電化のローカル線として取り残された。予定線の後段である「木古内ヨリ分岐シテ大島ニ至ル鐵道」も松前線として木古内駅 - 松前駅間が開業していたが、国鉄再建法により特定地方交通線に指定されたこと、国道228号の整備状況が良好であることもあり、海峡線の開業に先立って1988年（昭和63年）2月1日に廃止された。1968年（昭和43年）に選定された「赤字83線」にも挙げられている同線が当時全線で存続したのは、輸送量の多い五稜郭駅 - 木古内駅間が含まれていたからともいわれる。


title: 江差線

text: 木古内駅 - 江差駅間の輸送密度（1km当たりの1日平均利用客数）はJR発足当初の1987年（昭和62年）度の253人が2011年（平成23年）度は6分の1以下の41人に減少し、JR北海道管内で乗降客が最も少ない区間であったため、北海道新幹線の開業に先立ち、2014年（平成26年）5月12日に廃止された（経緯は後述）。これにより、檜山管内から鉄道が消滅した。なお、JR北海道の廃線は、1995年（平成7年）9月4日に廃止された深名線（全線）以来19年ぶり、北海道内の廃線としては2006年（平成18年）4月21日に廃止された旧池北線の北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線（全線）以来8年ぶりである。木古内駅 - 江差駅間の廃止から北海道新幹線の開業までの間、JR北海道のウェブサイトの「鉄道に関する情報」の路線図では「江差線」の名前を使用せず、「津軽海峡線」の一部として案内されていた。


title: 江差線

text: 五稜郭駅 - 木古内駅間は2016年（平成28年）3月26日の北海道新幹線新青森駅 - 新函館北斗駅間の開業に伴い第三セクター鉄道の道南いさりび鉄道へ経営が移管された。地方交通線としては初めて新幹線の並行在来線として第三セクター化された。当該区間の2016年（平成28年）3月26日以降については「道南いさりび鉄道線」を参照。


title: 江差線

text: 2016年（平成28年）3月26日の北海道新幹線の新青森駅 - 新函館北斗駅間の開業に伴い、江差線五稜郭駅 - 木古内駅間はJR北海道から道南いさりび鉄道に経営分離された。本州 - 北海道間の貨物輸送は鉄道が重要な役割を果たしており、青函トンネルにおける北海道新幹線工事でも、狭軌による貨物輸送の存続を前提とした施工が行われているため、貨物列車が通る江差線の同区間が廃止される可能性は低いと見られていた。一方、JR北海道は新幹線規格の車両に在来線列車を載せるトレイン・オン・トレイン方式によって、北海道新幹線を経由した貨物輸送を行うことも検討しており、これが実現すれば江差線が廃止される可能性もあった。2007年（平成19年）、当時の北斗市長である海老沢順三は、五稜郭駅 - 木古内駅間は旅客だけでなく、新幹線で代替できない貨物列車が一日に上下合わせ約50本運行されていることから、「線路自体が失われることはない。道やJRには路線の存続を強く求め続けたい」とコメントしている。一方、利用者数の少ない木古内駅 - 江差駅間についてはかねてから新幹線開業と同時にそのまま廃止・バス転換されるとする見方や、新幹線開業後は「全区間のバス転換（鉄道廃止）が濃厚」と一部で報道されていた。


title: 江差線

text: 2011年（平成23年）10月31日、北海道は江差線の五稜郭駅 - 木古内駅間を、費用負担の問題からバス転換する方針を提案した。これに対し北斗市および函館市が反発し、道は2011年（平成23年）度内に3市町と調整して結論を出す予定としていた。同年12月および2012年（平成24年）1月には、北海道はバス転換案を撤回し第三セクター方式で鉄道を維持する方針を表明した。第三セクターの設立はJR北海道の相次ぐトラブルで遅れ、2014年（平成26年）8月1日にようやく設立された。


title: 江差線

text: さらに2012年（平成24年）8月7日、JR北海道は北海道新幹線新函館北斗開業に際して、特に利用客が少ない木古内駅 - 江差駅間を廃線・バス転換する方向で検討に入り、沿線の江差・上ノ国・木古内3町との間で（沿線住民との）連絡協議会を立ち上げる旨を発表。その後9月3日、沿線自治体に対して2014年（平成26年）度初頭に木古内駅 - 江差駅間を廃止したい旨を説明し、沿線3町は代替輸送確保が成されれば廃止了承する構えであると報じられていた。翌2013年（平成25年）3月28日、「木古内 - 江差間を廃止しバス転換する」旨に沿線の江差・上ノ国・木古内3町の首長が同意した。同年4月26日にJR北海道が国土交通省に廃止届を提出して2014年（平成26年）5月12日付で廃止することを発表し、予定通りに廃止された。


title: 江差線

text: 2014年（平成26年）11月12日、JR北海道は、2015年（平成27年）度よりカーブのカントを小さくする工事を実施することを発表。これは2012年（平成24年）4月から2014年（平成26年）6月にかけて3度貨物列車が脱線したことに加え、新幹線開業後は通過列車のスピードが低くなることを見据えたもの。2014年（平成26年）現在のカントは、特急電車が70-80 km/h で通過することを想定して80-100 mmで設定してあるが、新幹線開通後は低速な貨物列車と普通列車が中心となるため最大80 mm 程度に落とすこととなる。


title: 江差線

text: 五稜郭駅 - 木古内駅間で運行されている夜行列車（後節参照）に関しては北海道新幹線開業時に廃止が示唆されており、2015年（平成27年）3月12日（大阪・札幌発とも）を最後に臨時寝台特急「トワイライトエクスプレス」の運行を終了、同年3月14日のダイヤ改正で「北斗星」の定期列車としての運転を終了した。また、臨時寝台特急「カシオペア」と急行「はまなす」は、2016年（平成28年）3月21日を最後に運行を終了し、新幹線開業日である同年3月26日をもって廃止となった。


title: 江差線

text: 海峡線が開業する以前は、函館駅 - 江差駅間を直通する急行「えさし」が運転されていた。「えさし」は1960年（昭和35年）10月1日、毎日運行の臨時準急列車として運行を開始し、1961年（昭和36年）10月1日に定期列車となった。1963年（昭和38年）12月1日には同一区間を運行する準急「おくしり」・「ひやま」が運行を開始したが、1966年（昭和41年）10月1日にはこれらの列車を統合して3往復の運行となり、1968年（昭和43年）10月1日には急行列車に昇格した。


title: 江差線

text: 「えさし」は当初単行（1両編成）での運行だったが、1967年（昭和42年）10月1日の時点では2両編成で運行されていた。また、函館駅 - 木古内駅間では函館駅 - 松前駅間（松前線直通）の準急（後に急行）「松前」を併結していた。1980年（昭和55年）10月1日に「松前」と共に廃止された。


title: 江差線

text: 五稜郭駅 - 木古内駅間は、1988年（昭和63年）3月13日から2016年（平成28年）3月21日まで、海峡線、東日本旅客鉄道（JR東日本）津軽線とともに津軽海峡線を形成し、定期旅客列車による青函連絡輸送が行われていた。


title: 江差線

text: 1988年（昭和63年）3月13日の海峡線開業時から、快速「海峡」・特急「はつかり」が運転されていたが、2002年（平成14年）12月1日の東北新幹線八戸駅延伸開業時に特急「白鳥」・「スーパー白鳥」に置き換えられる形で廃止された。また、本州と北海道を結ぶ夜行列車として、急行「はまなす」、寝台特急「日本海」・「北斗星」・「カシオペア」・「トワイライトエクスプレス」も運行されており、このうち、「日本海」が木古内駅に停車していた。


title: 江差線

text: 海峡線（青函トンネル）では特急列車が最高速度140 km/h で走行していたが、江差線では線形の関係から最高速度は100 km/h だった。前述の北海道新幹線建設を理由に、江差線の高速化は行われていない。これらの広域旅客輸送は、2016年（平成28年）3月26日に開業した北海道新幹線に受け継がれている。


title: 江差線

text: 五稜郭発着の列車はなく、すべての列車が函館本線の函館駅まで乗り入れていた。普通列車はすべてワンマン運転を実施していた。函館駅 - 上磯駅間は1時間あたり1本程度、上磯駅 - 木古内駅間は3時間ほど運行のない時間帯があった。函館運輸所に普通列車用の電車が配置されていなかったため、すべてキハ40形気動車で運行されていた。特急形電車である485系・785系・789系の間合い運用はなかった。


title: 江差線

text: 2014年（平成26年）5月12日に廃止された木古内駅 - 江差駅間は、廃止時点で1日6往復の列車が運行されており、その多くは函館駅から直通していた。また渡島鶴岡駅・吉堀駅・神明駅は一部の列車が通過していた。


title: 江差線

text: 起点は五稜郭駅であり、五稜郭から木古内（および木古内 - 江差間廃止前は江差）方面に向かう列車が下りであるが、海峡線の開通に伴い本州との接続駅が函館駅から木古内駅に変わったため、五稜郭から木古内方面（木古内 - 江差間は江差方面）に向かう列車に本来上り列車に付けられる偶数の列車番号が付けられるようになった。


title: 江差線

text: 青森信号場から五稜郭駅（函館貨物駅）へいたる津軽海峡線の一部として、木古内駅 - 五稜郭駅（函館貨物駅）間でJR貨物による貨物列車が運行されている。コンテナ車で編成された高速貨物列車のみ運転され、専用貨物列車は定期列車としては存在しない。本数は下り（五稜郭方面行き）・上り（木古内方面行き）ともに21本である。貨物駅である函館貨物駅をのぞき、駅における貨車の連結作業はない。


title: 江差線

text: 木古内駅 - 江差駅間は廃線後、函館バスの江差木古内線に転換された。廃止直後の2014年（平成26年）5月12日から9月30日までは木古内駅前 - 函館バス江差ターミナル間で運行され、同年10月1日以降は木古内駅前 - 道立江差病院・江差高校間で運行されている。


title: 安倍宗任

text: 安倍 宗任 （あべ の むねとう）は、平安時代中期の武将。陸奥国の俘囚の長とされる豪族、安倍氏の安倍頼時の子（三男）。鳥海柵の主で、安倍鳥海三郎宗任とも呼ばれる。安倍氏の本拠地である鳥海柵の主であり、嫡妻であった清原氏の子として嫡子格の地位にあったと推察する説もある。


title: 安倍宗任

text: 奥州奥六郡（岩手県内陸部）を基盤とし、父・頼時、兄・貞任とともに源頼義と戦う（前九年の役）。一族は奮戦し、貞任らは最北の砦厨川柵（岩手県盛岡市）で殺害されるが、宗任らは降服し一命をとりとめ、源義家に都へ連行された。その際、奥州の蝦夷は花の名など知らぬだろうと侮蔑した貴族が、梅の花を見せて何かと嘲笑したところ、「"わが国の　梅の花とは見つれども　大宮人はいかがいふらむ"」と歌で答えて都人を驚かせたという。（『平家物語』剣巻）


title: 安倍宗任

text: 四国の伊予国に流され、現在の今治市の富田地区に3年間居住し、その後少しずつ勢力をつけたために、治暦3年（1067年）に九州の筑前国宗像郡の筑前大島に再配流された。その後、宗像の大名である宗像氏によって、日朝・日宋貿易の際に重要な役割を果たしたと考えられる。また、大島の景勝の地に自らの守り本尊として奉持した薬師瑠璃光如来を安置するために安昌院を建てた。そして、嘉承3年（1108年）2月4日に77歳で亡くなった。


title: 安倍宗任

text: 岩手県盛岡市出身の貴族院議員で第18・22代東京府知事阿部浩は、平家物語にある「安倍宗任と梅の故事」にならい、安倍氏ゆかりの盛岡市安倍館町に別邸を建て、吾郷楳荘（現・一ノ倉庭園）と名づけた。これは、「吾が故郷の梅（楳）の荘」の意である。扁額の揮毫は伊藤博文で、現在は盛岡市原敬記念館が所蔵。厨川柵で潰えた安倍氏を偲び、同様の故事から盛岡市立厨川中学校の校章は「梅」を象る。


title: 此花区

text: 新しい区の名前を巡っては市会などで議論があり、玉川区・福島区・野田区・朝日区・四貫島区など、各地域がそれぞれの地元の地名を区の名前にしようとした。結局、王仁が詠んだとされる難波津の歌（「難波津に咲くやこの花 冬ごもり 今は春べと 咲くやこの花」）から此花区という名に決まった。


title: 此花区

text: かつては淀川河口の三角州で多くの中洲があり、中でも伝法が漁村として栄え、仏教渡来の地とされる伝法山西念寺が大伽藍を誇っていた（廃仏毀釈で縮小した）。江戸時代には新田開発が進み、開発者の名前などに因んだ地名が多い。


title: 此花区

text: 伝法口と呼ばれた伝法川の河口には大きな澪標（みおつくし）が立てられ、大坂市街へ遡上できない大型船から小舟に積み替える地であった。伝法村は廻船業を営む者が多く、樽廻船の発祥地でもある。しかし、1683年（天和3年）に安治川が開削されると伝法の港湾としての地位は低下した。一方、安治川沿いは繁栄し、西九条のうち春日出橋以東の安治川沿いは大坂市街に含まれるようになった。


title: 此花区

text: 1897年（明治30年）に西成郡川北村大字西九条、西野新田、四貫島、六軒家新田、春日出新田、恩貴島新田、南新田、島屋新田、築地（現：桜島）、常吉新田、本酉島新田と秀野新田の伝法川以南が大阪市西区へ編入された。


title: 此花区

text: 1898年（明治31年）から1910年（明治43年）にかけて新淀川が開削され多くの土地が失われた。一方、明治中期より工場が相次いで建設され、大正期に入ると現在の住友グループを中心に大規模な開発が行われた。1922年（大正11年）には東洋一と呼ばれた春日出発電所も建設され、阪神工業地帯の中心的地位を担うようになった。


title: 此花区

text: 1925年（大正14年）に上記の地区と北区の安治川北通、旧：野田村、下福島村、上福島村を区域として此花区が新設された。なお、区名は同じく新設の浪速区とともに難波津の歌から採用されている。同時に西成郡伝法町と稗島町は大阪市西淀川区へ編入された。


title: 此花区

text: 第二次世界大戦では重工業地帯であることが災いして米軍から集中的な爆撃を受け、壊滅的な被害が出た。高度成長期は激しい公害に見舞われながらも活気があったが、1980年代以降は産業構造の転換によって重工業は振るわなくなり、工場の地方・海外移転などが進み、貨物駅や工場が廃止されて空き地が増えた。これに対し、一方ではハイテク製品生産への転換、2001年（平成13年）開業のテーマパーク、ユニバーサル・スタジオ・ジャパン (USJ) に代表されるアミューズメントエリア・ソフト産業地区への転換が模索されている。


title: 此花区

text: 2014年（平成26年）に大阪市内において区単位では初、また、都市観光における民間主導の観光協会としては2つ目となる此花区観光協会＠大阪が設立。賑わいを創出し、まちを活性化するとともに、人と人の交流を通じて豊かで活気のある地域社会を創造することを目的とし、街を舞台に観光を通じて海外と日本の平和を構築することが模索されている。


title: 山形放送

text: 1953年にラジオ局として開局し（呼称：ラジオ山形）、1960年にテレビ放送を開始。当初は日本テレビを中心としたオープンネットでの放送だった。これは、当時の服部敬雄社長が正力松太郎の経営姿勢に共感を持っていたとも、背後の新聞社の関係（日本テレビ=読売新聞、ラジオ東京=毎日新聞）を勘案したともいわれる。


title: 山形放送

text: NNN・ANNのクロスネットだった頃は、日本テレビ、テレビ朝日の番組が6:4の割合で放送されており、テレビユー山形開局までは、一部TBSの番組も放送されていた（なお、クロスネット時代のことについては山形テレビを参照）。1993年、YTSのネットチェンジ（FNN→ANN）によってNNN単独ネット局となり、現在に至る。


title: 山形放送

text: ラジオは開局当初、当時の服部社長がニッポン放送およびフジテレビの社長だった鹿内信隆と懇意にしていたため、ニッポン放送とネットワークを結んでいた。1965年以降はJRNとNRNのクロスネット。なお、1978年に勃発した巨人戦中継問題以降、月曜日のみRFナイターを編成していた時期もあった。


title: 山形放送

text: 系列新聞は山形新聞。この新聞社との資本関係が非常に強く、社屋も共同で使用している。日本で唯一、テレビ局が社説放送をする局としても知られるが、これも山形新聞社との結びつきの強さが一つの鍵である。なお、元々ラジオ局として開局したためか、読売新聞・日本テレビ両社との資本関係は一切ない。しかし、近年は読売新聞のテレビCM（スポットCM）を自社でも流すなど、キー局への配慮がなされている。また、YBCは読売新聞との資本関係がないにもかかわらず、イベントを読売新聞東京本社の主催と山形新聞系列のYBCとの後援でイベント「東北サミット」（東北6県で不定期に開催する読売新聞東京本社の事業。イベント主催の発起人も読売新聞東京本社）を共催したこともあった。


title: 山形放送

text: 県内の公立高校入試の合格結果を、学校名、個人名も含めてアナウンサーが読み上げるという番組も過去に存在し、山形局（JOEF）が内陸地方の高校、鶴岡局（JOEL）が庄内地方の高校といった独自放送を行っていたが、現在は同一周波数化と個人情報保護の声もあって現在は放送されていない。


title: 山形放送

text: 庄内地方でのテレビ放送を始めるにあたり、山形西蔵王親局から鶴岡高館山送信所への映像伝送がテレビ放送開始時に大きな問題となった。内陸（村山地方）と庄内地方の間には2,000m級の出羽山地が横たわり、放送波による最短距離での映像伝送が困難だったからである。当時は、このような場合電電公社のマイクロ回線を常時借りるか、マイクロの自営回線を構築することが常道であったが、多額の費用が必要とされるため、山形放送では、山形親局と鶴岡送信所を両方見通せる新庄市にある標高1,000mの杢蔵山山頂に中継所を設置し、山形の電波を新庄で受信し、さらに、それを鶴岡で受信する間接伝送の方法をとった。なお、NHKは当時山形放送局とは別に鶴岡放送局があった。


title: 山形放送

text: これが全国の放送局の注目を浴び、他県でも同様の方法 がとられるようになった。新庄杢蔵山中継所の建設に当たっては、当時の服部敬雄社長が自衛隊に対して出動要請を行い、多賀城駐屯地の施設部隊が登山道すらない高山の山頂までの車道を突貫工事で開削し、九州の部隊に配置されていた当時日本最大の大型ヘリコプターで機材の搬入を行ったという。村山地方⇔庄内地方の電波送受信における「杢蔵山経由」は、その後開局したテレビ局だけでなく、公共防災無線などでも活用されている。YBCラジオも、演奏所から新庄ラジオ中継局や鶴岡ラジオ中継局への音声伝送を杢蔵山経由で行っている。


title: 山形放送

text: YBCがNNNとANNのクロスネットだった時期、現在の『YBCストレイトニュース』の枠はNNN昼のニュースに続く形で『山形新聞ニュース』が約5分間放送され、その後ANNニュースライナーが放送されていた。


title: 山形放送

text: 1983年に放映された『HELLO!マイホーム』（のちに『ハロー!!マイホーム』へ改題）という住宅情報番組（現在の『ハウジング・ロード』にあたる枠）では、YBCラジオで4月 - 9月の期間に放送の綜合放送制作番組『いきいき歌謡ダイアリー』でも使われているポール・モーリア音楽の「雲に想いを」が当時使われていた。


title: ナッパ

text: 惑星ベジータの爆発時に他所の星を襲撃していたため、生き残ることができたサイヤ人のひとり。同族出身のラディッツやベジータと比べて非常に屈強な体格で、口髭と禿げ頭が特徴の筋骨隆々の大男。惑星ベジータではエリート階級出身者ゆえ、王家の側近を務めていたが、フリーザ一味の中では大した地位ではなく、下級戦闘員からはベジータが「ベジータさま」と呼ばれていたのに対して「ナッパさん」と呼ばれていた。地球襲来時の年齢は50歳以上。


title: ナッパ

text: サイヤ人の王子・ベジータの命令には忠実なものの、彼とは対等な口調で話をしている。アニメ『ドラゴンボールZ』では幼少期からベジータの面倒を見てきた直属の部下であり、基本的には「ベジータ」と呼び捨てだが敬語を使う。『ドラゴンボール改』では原作同様、対等な口調に変更された。


title: ナッパ

text: 作中では純粋なサイヤ人は頭髪が生後から変化しないとされるが、鳥山明の解説によるとサイヤ人の髪事情も地球人と同じで、髪型が変わらないというわけではなく髪質が少し違うだけであり、ナッパが禿げているのもそのため。純粋なサイヤ人の髪型は生涯変わることはほとんどないが、ナッパは髪質の違いによって禿げているという説明もある。若い頃の姿が描かれた『ドラゴンボールZ たったひとりの最終決戦〜フリーザに挑んだZ戦士 孫悟空の父〜』では頭髪を残しており、体格は原作に比べると若干細身である。


title: ナッパ

text: 作中では出自についての詳細が語られることはなかったが、名門出のエリートと自分の生まれに誇りを持っている。下級戦士のラディッツやカカロット（孫悟空）を見下し、馬鹿にしていた。スカウターの通信で、ベジータと共にドラゴンボールの話を聞いた際に、ラディッツを蘇らせることを提案したがベジータに却下され、直後に「不老不死」の願いをドラゴンボールで実現させることを提案されると、これに同意した。地球でピッコロたちと対峙した際は、ラディッツを「よわむしラディッツのバカ」と揶揄している。


title: ナッパ

text: 性格は粗暴で、サイヤ人の例に漏れず冷酷かつ残忍だが、ベジータには頭が上がらないようで、その命令に対して従順だった。前述のようにラディッツを「よわむしのバカ」呼ばわりして見下していたが、ベジータに却下されてあっさり同意したとはいえドラゴンボールのことを知った際にラディッツを生き返らせることを最初に考えるなど、僅かながら仲間意識を見せることもあった。感情的かつ短気な面があり、ベジータの「悟空を3時間だけ待つ」という提案に反発し、それを待たずに単独行動をとろうとして彼に一喝されたことがある。また、地球に到着した際の挨拶代わりとして東の都を衝撃波で吹き飛ばした際にはベジータから「もし近くにドラゴンボールがあったら、自分たちの願いはパアになる」として、その軽率さを戒められたり、悟空の予想外の強さに苛立つナッパを叱咤したベジータに心の中で「単細胞のバカ」と罵られた。戦闘時においてはクリリンが放った気円斬の性質を見抜けずベジータの一喝を受けて咄嗟に避ける姿を見せている。アニメでは待っている3時間の間、孫悟飯の挑発に乗る様子を見ていたベジータから笑われる描写もあった。その一方で滅亡したサイヤ人の再興も考えており、地球に行く直前「自分たちで混血の子孫を増やせば、サイヤ人の天下を目指すことも夢ではない」と提案していた。


title: ナッパ

text: フリーザの命令で攻めていた星が、サイヤ人3人で攻めるには苦戦しそうだったため、カカロット（悟空）を仲間に引き入れるために地球へ向かったラディッツが、悟空とピッコロに敗れ去ったことを、ベジータとともにスカウターの通信で知る。その通信で聞いた「どんな願いでも叶う」というドラゴンボールを手に入れ、自分たちが永久的に戦闘を楽しむために永遠の命を貰い受けるというベジータの提案に賛同し、地球へ向かう。また、悟空の息子の孫悟飯が一時的とはいえラディッツを上回る戦闘力を発揮したことから、地球人とサイヤ人の混血を増やして、サイヤ人を繁栄させようと考えるが「自分たちの立場が危うくなる」とベジータに論された。アニメ『ドラゴンボールZ』では地球に向かう途中、地上げの価値があるとされているアーリア星にベジータと共に立ち寄り、そこを支配する独裁者を打倒したが、アーリア星には地上げの価値がなかったため、ベジータの手で消滅させられた。


title: ナッパ

text: ラディッツの戦死から1年後、地球の東の都に降り立ち、「挨拶」と称して片手の指を上に挙げて衝撃波を発動し、東の都を住人もろとも吹き飛ばす。そして高い戦闘力を持つ者をスカウターで探し当て、ピッコロたちの前に現れる。ピッコロがナメック星人であることに気付き、ドラゴンボールの情報を聞き出そうとするが拒絶される。ベジータの命を受け、栽培マンを6匹生み出し、地球の戦士たちと戦わせる。


title: ナッパ

text: 栽培マンを全て倒されたことで戦いの場に登場する。餃子の超能力を跳ね除け、天津飯の左腕を殴り付けて切り落とす。餃子に背中に張り付かれて自爆されたが、全くダメージを受けず、天津飯の命と引き換えの気功砲を受けても、戦闘服を破損させて、身体の各所にかすり傷が付いただけだった。アニメでは片腕を失いながらも連続で攻撃を仕掛けてきた天津飯をあしらい、逆に手痛いダメージを与え、餃子に対しても自爆しようと背中に張り付いた餃子を背中ごと岩壁に何度も叩きつけて流血させるシーンが描かれた。その後、ベジータの命令で悟空が来るまで3時間待つことになるが、アニメでは3時間の間に単独で行動して、地球の軍隊を全滅させて街を破壊するなど多くの地球人の命を奪った。悟空が来ないまま戦いは再開し、ピッコロにサイヤ人の弱点である尻尾を握られるが、すでに弱点を克服していたために問題なかった。気円斬を放った後のクリリンを戦闘不能にするが、力を発揮した悟飯に蹴り飛ばされる。その怒りで悟飯に放ったエネルギー波はピッコロが身代わりとなったことで、ピッコロを先に葬り去り、悟飯がピッコロの仇を撃つべく放った魔閃光も片手で弾き飛ばした。


title: ナッパ

text: ナッパは力を使い果たした悟飯を踏み潰そうとするが、駆けつけた悟空に阻止された。悟空に襲いかかるが、界王の許で修行した悟空には攻撃が当たらず、逆に頭に乗られるなど、圧倒的な力の差を見せつけられ、倒された仲間たちの恨みとして攻撃を次々と食らう。耐久力の高さにより立ち上がった後、ベジータから「頭を冷やせ!」と一喝されると冷静さを取り戻し、悟空のスピードにもある程度は追いつけるようになる。だが、「最高の技」を放っても優位に立つことはできなかった。業を煮やしたベジータから戦いを中断するよう命令されるも、「このまま引っ込むのは気が済まない」として控えていたクリリンと悟飯に襲い掛かったが、界王拳を発動した悟空の突進を背中に受けて動けなくなるほどのダメージを負った。結果としてベジータの足を引っ張ることになり、もがき苦しむナッパは助けを求めるが「動けないサイヤ人は必要ない」とベジータに上空へ投げ飛ばされ、全身から放った強大な気功波によって消滅・死亡した。その後の登場はなく、ナメック星で悟飯を見てサイヤ人と見抜いたフリーザが「（ベジータや）ナッパにも似ていない」と名前を出しているのみ。アニメではベジータの回想シーンで登場している。


title: ナッパ

text: アニメ『ドラゴンボールGT』では、二人の17号の共鳴反応によりこの世とあの世が接合したことで、過去の悪人たちと共に地獄から復活する。衝撃波で都を一瞬で吹き飛ばしていたところにかつて自分を殺したベジータに再会する。ベジータから「破壊するだけの脳たりん」などと罵言を浴びせかけられて、「消えろ、またこのオレに殺されたくなかったらな」と退去を要求されるが、感情的になって襲い掛かったため、ベジータのエネルギー波で消滅させられた。地獄に舞い戻った後は、再び地上へ行こうとレッドリボン軍と共に行動していたところにピッコロと遭遇する。


title: ナッパ

text: 公式戦闘力は4000。地球襲来時における戦闘力は、ラディッツは戦闘力1500、ベジータは戦闘力18000であった。ピッコロを殺されて逆上した悟飯の魔閃光（戦闘力2800）をはじいた際は腕が少ししびれていた。


title: ナッパ

text: しかし尊大で粗暴な性格から油断や隙ができやすく、そこをピッコロたちに突かれて苦戦したほか、悟空からも一方的に攻撃された挙句「たいしたことない」、ベジータからは「単細胞のバカ」などと評されている。ベジータに頭を冷やすよう一喝されてからは、悟空に対してなんとか渡り合えるようになり、戦闘力ばかりでなく格闘の技術の高さを見せつけた。悟空もナッパへの評価を「たいしたことない」から「マシになった」へ、さらに「今のは危なかった」へと引き上げている。


title: ナッパ

text: 非常にタフで、餃子の自爆攻撃や天津飯の気功砲をまともに受けてもほとんど無傷だったことでクリリンを絶望させた。また、当時戦闘力が8000以上（ベジータのスカウターが計測）で圧倒的な力を誇っていた悟空の攻撃を立て続けに食らっても倒れず、かめはめ波が直撃ではないにせよ命中したのにダメージがほとんど見られず、その体の頑強さについては悟空が「とんでもねえタフさなのはさすがだな」「本当にタフ」「きりがない」などと発言している。


title: ナッパ

text: ゲームでの初登場はファミリーコンピュータゲーム『ドラゴンボールZ 強襲!サイヤ人』であり、同作では最終ボスであるベジータの前の中ボスとして登場している。戦闘力は4000だが内部ステータスはベジータより高く、戦闘力以上の実力を誇る。


title: ナッパ

text: 格闘ゲームでの初登場はPlayStation 2専用ソフト『ドラゴンボールZ』。同作では、ベジータがifストーリーでナッパの死に激怒し、戦いでの勝利後にヤジロベーにナッパを侮辱された怒りから超サイヤ人に覚醒するシーンがある。


title: ナッパ

text: 『ドラゴンボールZ Sparking!』シリーズにおいてベジータと戦うと「自分はいつまでもベジータの手下ではない」という趣旨の台詞を発し、ベジータに反旗を翻す言動を取る。また、ベジータ王やフリーザと戦うと「こうなったらやるしかない」と敵わないと分かっていながらも立ち向かう言動を取る。続編の『ドラゴンボールZ Sparking!NEO』以降ではゲームオリジナルの大猿ナッパが登場する。大猿での容姿は額が少し禿げている。エリート戦士である故かベジータ同様知性と理性を保つことができる。


title: ナッパ

text: 『ドラゴンボール ZENKAIバトルロイヤル』では、稼働当初から使用できるキャラクターとして登場。豪快に攻める以外にも攻撃を阻む炎の壁や、サイバイマンを地雷代わりに設置することで敵の侵入も阻める立ち回りに幅があるキャラクターとなっている。


title: ナッパ

text: 『ドラゴンボール ファイターズ』でも同様に使用できるキャラクターとして登場。本作ではベジータに殺されたことに対し復讐心を抱いている。またベジータや悟空のように超サイヤ人に覚醒する場面がなく、ゴテンクスに超サイヤ人になるのは「簡単」と言われつつも、本人は超サイヤ人に対しては一貫して否定的な思考。人造人間21号にお菓子にされて食べられる場面があるが、「100点満点中24点の味」と評されている。


title: ナッパ

text: 『ドラゴンボールZ カカロット』では、原作同様サイヤ人編の中ボスとして登場している他、同作では神龍により蘇生した後悟飯で再度戦う事が出来るのだがその際に手合わせしてほしいという悟飯の発言に対し、ラディッツについて「最初の頃は調子に乗っていたので力の差を教えてやった」と語っている。


title: ナッパ

text: ベジータと同じく、アニメでの初登場時の戦闘服の色は地球襲来時と違い、ラディッツと同じ茶色と黒だったが、地球襲来時は黄土色と黒に修正されていた。また、地球襲来前と襲来時では、髭型も若干異なっている。『ドラゴンボール改』では初登場時から黄土色と黒色の戦闘服にデジタル修正された。


title: 近鉄22000系電車

text: 解説の便宜上、本項では22000系の場合は、大阪上本町・大阪難波向きの先頭車の車両番号+F（Formation=編成の略）を編成名として記述する（例：モ22101以下4両編成=22101F）。16400系では吉野向きの先頭車の車両番号+Fとして記述する。


title: 近鉄22000系電車

text: 22000系は1992年にそれまで汎用特急車両として使用されていた10400系・11400系「エースカー」の置き換え用として登場した。内装は21000系や26000系の高品質デザインを引き継ぎつつ座席構造を25年ぶりに一新し、バリアフリー対応設備を初めて導入、機器はVVVFインバータ制御をはじめボルスタレス台車や交流誘導電動機を採用、乗降扉は1958年以来採用してきた折戸式からプラグ式に改めるなど、設計思想・デザイン・性能など全てにおいてそれまでの近鉄特急車両とは一線を画すものとなっている。


title: 近鉄22000系電車

text: 16400系は22000系の狭軌仕様で、南大阪線・吉野線の吉野特急に使用されている。1996年に2両編成2本が竣工から約30年以上を経て老朽化が進行し始めた16000系初期車4両の廃車代替として製造された。


title: 近鉄22000系電車

text: 車両愛称は「」で、（一歩進んだ）、（快適な） または （全線対応型の）、（扱いやすい） または （特急） の頭文字から与えられている。その読み方には「エー・シー・イー」と「エース」の二つが混在している。


title: 近鉄22000系電車

text: 当初、近鉄では「エー・シー・イー」を公式の読みとして採用していたが、22000系が「エースカー」と呼ばれた10400系・11400系の代替を目的として製造されたという経緯や、呼びやすさ（語呂の良さ）などから「エース」の読み方が部内でも発せられるようになった。近鉄が監修もしくは協力した書籍・DVDなどでも「エー・シー・イー」と「エース」の双方が混在している。なお、後継の22600系「Ace」の公式の読みが「エース」であるため、現在では両形式間の区別を目的として22000系（および南大阪線用の16400系）を「エー・シー・イー」と呼び、22600系（同16600系）を「エース」と呼ぶことが一般的となっている。


title: 近鉄22000系電車

text: 車体断面は卵形で、車内の天井高さを充分に確保するべく屋根巻き上げ半径を小さくし、構体を高めた。構体の屋根巻き上げ部半径は300mm、レール上面から屋根（クーラーキセ取り付け部）までの高さは3,760mmで、21000系の半径600mmと高さ3,640mmと比較すると構体の上げ幅が大きいことが理解される。床部分にはアルミ合金パネルを採用して工程の簡略化も行われている。12200系など既存特急車との併結を行うために、前面にはスイング式の幌カバーを装着した貫通式を採用、運転台に大型曲面ガラスを採り入れ、凹凸の少ない丸みを帯びた前頭形状とするなど車体デザインも一新している。標識灯、尾灯は21000系以来の車体埋込型であるが、素子の配列が大きく変更された。その結果、21000系の1ユニット16個の素子構成から、26000系の61個のタイプを経て、本系列では126個となり、これを縦2列×横8列に組んで左右に配置した。


title: 近鉄22000系電車

text: 客室側面窓はガラス外付けの連続窓を採用したが、21000系よりも簡略化した。これはペアガラスと一体になったアルミ製の窓枠に直接ねじで構体にビス止めし、ビス隠しのためにシール材でビス部分を覆う工法であり、21000系と異なって窓枠周りにビス隠し用のゴムは巻かれていない。このほか、窓柱もゴムを省略して黒色のシール材を入れて見付をすっきりさせた。窓の上下寸法は825mmで、21000系よりも5mm縮小された。


title: 近鉄22000系電車

text: 外部塗装は10000系以来のオレンジとブルーを基本としているが、当系列より色味が若干変更され、以後、在来特急車も順次当系列に準じた色味に塗り替えられた。前面塗り分けは、時代を追うごとに紺色塗装の割合が減少する傾向にあったが、当系列ではついにオレンジ1色となった。側面はこれまでのように、紺色の帯が編成全体を取り巻く連続塗装ではなく、各車の連続窓部分のみに紺色塗装が施されるブロックパターンとなった。モ22200形とモ22400形車端部の窓のない部分には愛称名のイニシャル「A」を浮かび上がらせたブルーのストライプでアクセントをつけている。


title: 近鉄22000系電車

text: 前面から従来の汎用特急車の様な特急標識は無くなり、向かって左側の窓内に行先表示器を設置している。22000系1次車の製造当初は黒地に白文字でローマ字表記もされていたが、まもなく赤地に白文字に変更された（16400系は製造当初から赤地白文字）。側面行先表示器は各乗降扉脇にあり、号車番号表示器も設置している。


title: 近鉄22000系電車

text: 近鉄の特急車両では初めてVVVFインバータ制御（三菱電機 MAP-148-15VD33）を採用し、モ22100形とモ22300形に各1台搭載している。通勤車と比べて減速機会の少ない特急車両において、VVVFインバータ制御を採用しても省エネルギー面でさほど有利にはならないが、今後の標準システムになりうる点や省メンテナンス性が高いことを考慮して採用に踏み切ったものである。制御装置の半導体素子はGTOサイリスタで、容量は4,500V 3,000Aである。


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text: 主電動機は三菱電機製で、近鉄特急車では初のかご形三相交流誘導電動機MB-5040-A（端子電圧1,050V時1時間定格出力135kW）を採用し、各車に4台搭載する。歯車比は4.32である。1台の制御装置で8台の主電動機を操作するオール電動車編成とし、最高速度130km/hを可能としている。大阪線西青山駅 - 東青山駅間の新青山トンネル内22.8‰上り勾配においても均衡速度130km/hでの走行を可能とし、33‰上り勾配区間においての均衡速度は118km/h、架線電圧10%減・定員乗車条件でも均衡速度115km/hを確保している。交流誘導電動機の採用によって直流電動機にあった整流子スペースが省略され、その分小型化されたことで後述のディスクブレーキ取り付けによる制動距離短縮が可能となった。


title: 近鉄22000系電車

text: 補助電源装置は21000系・26000系「さくらライナー」で実績のある東芝製DC - DCコンバータ (COV-022) を採用し、モ22200形・モ22400形に搭載する。故障時には他車からのバックアップが可能である。空気圧縮機はモ22200形・モ22400形にC-1000LAないしHS-10を1台ずつの搭載としている。


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text: 台車は、高速運転のための走行性能の向上・軽量化・保守の軽減を目的として新しく設計されたボルスタレス式のKD-304形を採用した。車軸には主電動機の小型化によって電動車であるにもかかわらずディスクブレーキが装備され、踏面片押ブレーキとの併用によってブレーキ力の強化（制動距離の短縮）が図られ、130km/h運転を可能とした。台車には振動防止のためヨーダンパが設置されている。


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text: ブレーキシステムは回生ブレーキ併用電気指令式電磁直通空気ブレーキ (KEBS-2) を採用した。従来のHSC-D型電磁直通空気ブレーキ搭載車種と併結するため、ブレーキ読替装置を搭載する。抑速ブレーキも回生ブレーキとされているが、回生失効時は発生した電力を架線ではなく抵抗器に流す発電ブレーキに切り替えるシステムとなっているため、抑速用抵抗器を装備する。


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text: 集電装置は下枠交差形のPT-4811-C-Mを採用。2両編成はモ22100形に2基装備している。4両編成はモ22100形とモ22300形に各1基ずつ装備しており、この2基を母線で引き通して瞬時のパンタグラフの離線に対応している。また、屋上のヒューズ箱は2両編成では4両編成と比較して1基少ない。また、4両編成は各パンタグラフ搭載車にもう1基追加装備ができるように準備工事がされている。


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text: 空調装置は、DC - DCコンバータから供給される直流330Vを電源とするのは21000系・26000系と同一であるが、21000系・26000系の冷暖房兼用インバータヒートポンプ式からインバータ冷房専用機に変更し、屋根上に冷凍能力14,000kcal/hの集約分散式冷房装置を2台と、冷凍能力3,800kcal/hの荷棚下スポット式吹き出し口用冷房装置を1台併設する。暖房は一般的なシーズワイヤー式ヒーターを各座席下に設置している。


title: 近鉄22000系電車

text: 2両編成と4両編成が存在する。4両編成は難波寄りからモ22100形 - モ22200形 - モ22300形 - モ22400形と組成。2両編成は難波寄りからモ22100形 -モ22400形と組成。4両編成と2両編成が混在する中で車両番号の下2桁をそろえるため、中間車のモ22200・モ22300は欠番が発生している。


title: 近鉄22000系電車

text: 化粧板のカラーリングは明るいグレー系で、21000系で採用された色の模様は入っていない。客室仕切扉脇のLED式号車、禁煙、トイレ使用サインパネルは21000系とおおむね同じ機能であるが、機器厚さを薄くしたほか、男性小便器ブースと洋式トイレ別に使用表示を分離、および一部サインパネルに座席転換用キースイッチを設けた点が異なる。仕切り扉上にはLED式のフリーパターン車内案内表示器が設けられた。カーテンは当系列よりかさばらないプリーツカーテンが採用され、以後の特急車もこのタイプとなった。カーテンタッセルは30000系「ビスタカーIII世」以来のU字状のアルミ鋳物に挟み込む方式から、帯によって束ねる方式に戻された（増備途中から鋳物タイプに変更）。


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text: 天井照明は21000系の天井中央から発光する方式を改め、左右両側から発光する方式となった。荷棚下部の照明も21000系と異なり、グローブの形状がU字状となって、冷風吹き出しスポットを挟んで2灯ずつ各座席ごとに配置された。荷棚先端には、荷物の確認がおこないやすいようにスリットが設けられた。


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text: 4両編成のモ22200形には、バリアフリー設備として近鉄車両として初の車椅子対応座席と車椅子対応トイレが設置されている。この車両の乗降扉は車椅子の通行を考慮して他車よりも開口部が広い。客室仕切扉も同様に広く、22200形のトイレ側のみ両開き式である。座席も1人掛け用が2脚配列された。この車椅子区画と一般客用の通路の幅が異なるため、段差吸収のためにテーブルを兼用した仕切りが左右両側に設けられた。


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text: 座席はバケット型シートが採用され、座席の転換も従来特急車の背起こし回転式からペダル回転式へ変更され、リクライニングの駆動方式もメカ式から油圧式とされた。テーブルはひじ掛けの蓋を開けて引き出す方式、足置き台は新幹線100系電車の普通車で採用されたのと同様の形状である。また座席幅も従来車より広げられ、シートピッチ（座席前後の間隔）は1,000mmである。モケットはグレー系に緑がかったラインの入ったもので、グレー系の化粧板と併せて落ち着いた雰囲気を出している。この座席は23000系「伊勢志摩ライナー」にもモケット変更・シートピッチ拡大のうえ、採用されている。また、2006年以降の12200系B更新にも部分変更の上採用された。座席の枕カバーは当初は黄色であったが、後に白色とされた。座面高さは21000系より若干高めの410mm (+10mm) である。中肘掛は樹脂製で、背ずりに収納できる。座布団は、当系列よりウレタンを使用し、軽量化を図った。そのほかに、肘掛部分はこれまで塗装の剥がれを考慮して、21000系のデラックスシート以外では塗装されていなかったが、当系列より剥がれ落ちの少ない粉体焼付け塗装を施して、見付の向上を図った。座席は列車折り返し駅における座席転換作業を省力化するために、自動回転機構が設けられた。後年、禁煙車の増加によりひじ掛けの灰皿を撤去の上、その部分の蓋をした座席も現れた。


title: 近鉄22000系電車

text: トイレは洋式と男性小便器ブースの組み合わせに統一され、和式はない。汚水処理方式は近鉄特急車として最後の採用例となる循環式である。このため、洋式便器は新製車として最後の床据え付けタイプとなり、23000系以降の系列は全て壁掛けタイプに変更された。洗面所の鏡は円形となり、鏡の裏より光が漏れ出るバックライト方式である。トイレ内部の鏡も円形とされた。また、前述通りモ22200形にバリアフリー対応のトイレが設けられた。23000系「伊勢志摩ライナー」と異なって洗面台とトイレの左右位置関係が逆で、バリアフリー対応トイレは山側に位置する。なお、洋式トイレは当初、便座にビニールカバーを巻きつけて、使用ごとに繰り出して送るタイプだったが、後年は一般的な便座に交換のうえ、消毒液が壁に設置された。


title: 近鉄22000系電車

text: デッキは概ね21000系と同じデザインである。しかし、乗降扉が2枚折戸式からプラグ式に変更されたため、床面の扉可動部の色分けが廃止された。そのほかに、車椅子対応設備を有するため、モ22200形のデッキに握り棒を設けた。貫通路は、従来の幌むき出しを改め、FRP製のカバーを設けて居住性に配慮した。モ22100形の連結面寄りデッキに公衆電話を設けたが、後年、利用減少により撤去された。


title: 近鉄22000系電車

text: なお、1993年に竣工した22111Fは近鉄車両で在籍車両数（当時）2,000両を初めて突破した車両として車内デッキ部の車両番号銘板直下に記念プレートが取り付けられている。また同編成は同年12月に2,000両突破記念式典のイベント列車に充当され、デッキ内の形式表示部分「2000」と言う2,000両突破記念のプレートも掲げられた。


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text: 1992年2月に4両編成2本、2両編成2本の12両が竣工し、3月19日ダイヤ変更より運用を開始した。当初は名阪乙特急に限定して、1日4往復体制で投入された。その後、増備が進むにつれ、他系統の特急運用にも充当範囲を拡大した。


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text: 2022年現在、本系列単独の運用や、汎用特急車両と併結して2両編成、4両編成、６両編成、8両編成 -、10両編成で運用されている。また、21000系中間増結車モ21800形が検査入場する際の伴車にも使用されている。


title: 近鉄22000系電車

text: 車椅子設備非対応の系列（12200系など）には、なるべく対応車両を含む当該系列（4連）を併結させることで車椅子対応の特急運用を行っている。また12200系や12600系等の4連単独運用の場合は、その前後の特急運用では22000系や22600系を充当する配慮を行う。2010年には臨時列車「納涼特急 湯の山温泉サマーライナー」にも充当された。


title: 近鉄22000系電車

text: 近鉄電車は1978年以来、下枠交差式のPT48系のパンタグラフを採用してきたが、90年代半ばから他鉄道会社にて採用例が増加しつつあったシングルアーム型パンタグラフを近鉄においても導入するべく、在来車両にシングルアーム型パンタグラフを搭載のうえ、採用のための試験を行うことになった。この試験に本系列の22110Fが起用され、2基の下枠交差式のパンタグラフとは別にシングルアーム型をモ22110とモ22310の準備工事箇所に2基増設する形で、照射装置も取り付けて、都合4基のパンタグラフを上げて1998年9月に橿原線、大阪線、名古屋線にて試験運行された。この結果を基にシリーズ21において近鉄初のシングルアーム型パンタグラフが採用された。


title: 近鉄22000系電車

text: 竣工から約23年が経過して車体更新時期に差し掛かったことや折しも2016年以降に近鉄が保有する汎用特急車両の塗装変更が発表されたため、塗装変更と並行する形で2015年11月から2020年3月にかけて全編成にリニューアル工事が高安検修センターにて行われた。第一陣に22110Fが2015年11月27日に出場し、12月5日に青山町車庫にてリニューアル編成と現行編成の撮影会が行われ、13日から営業運転を開始した。


title: 近鉄22000系電車

text: 全車に共通する点としては、先述のように塗装変更が行われ、車体前面は22600系に準じた塗り分けとされた。側面はクリスタルホワイトを基調にブライトイエローを車体上下に配して窓下にゴールドラインを入れて品格の高さとスピード感を表現している。今回のリニューアルでロゴマークも新しいデザインに変更された。座席定員は22600系と同一とされたため、4両編成の場合は従来車の234名よりも28名減少した206名に変更されたが、シートピッチは変更されず1000mmのままとされている。また、座席定員を22600系に合わせたことにより発生したスペースは荷物置場としている。


title: 近鉄22000系電車

text: 内装は軽快さと落ち着きのあるデザインとされ、妻面は薄めの木目調に窓下の化粧板は黄色調に、床面は黒色を基調としたブロック柄とされた。妻面の車内案内表示器は従来型よりも表示面積を約2倍としたフルカラーLEDの表示器に交換された。トイレは内装を木目調として、温水洗浄便座の壁掛け式洋式トイレに全て交換され、処理方式は真空式に変更された。


title: 近鉄22000系電車

text: 車内の座席は全て新設計のものに交換され、従来型よりもクッション構造を変更して柔らかな着席感を実現し、枕部分も形状や柔らかさを改良して快適性を向上させた。テーブルは大型の背面式と内蔵式を装備し、電源コンセントは各席背面部分に1個ずつ搭載する方式に変更された。肩グリップには座席番号を記した点字シールを装備してバリアフリーにも対応させた。モケットはツイードパターンをモノトーンで仕上げたデザインとされた。


title: 近鉄22000系電車

text: 照明装置は車内の客室の間接照明と荷物棚の下部にある直接照明、デッキ、トイレ内のダウンライト含めた全ての照明をLED灯に交換した。また、車体前照灯は先に車体更新が施工された16400系に引き続いてLED式の前照灯を採用した。これらによって照明の消費電力を約45%削減し、照明機材の交換周期延長による廃棄物削減も実現している。行先表示器は23000系や16400系とは異なり、字幕式からフルカラー式のLED表示器に交換された。


title: 近鉄22000系電車

text: 座席定員は従来車の58名から54名に減少した。バリアフリー対応設備が改良されており、車椅子対応座席は2席設置され、仕切り壁は撤去された。隣接するデッキ部分は車椅子が回転出来るスペースを確保し、元々車椅子対応であったトイレは大型化されて車椅子利用を考慮した握り棒を取り付け、ベビーベッドやベビーチェアを設置してオストメイト対応のパウチ洗浄用水栓を設置、乗務員室緊急連絡用の通話装置と押しボタンを併設した。他に併設されている男性用トイレも改良された。今回のリニューアルで乗降扉が移設されている。


title: 近鉄22000系電車

text: 座席定員は従来車の60名から56名に減少した。モ22100形と同様に座席定員を22600系に合わせたことで余剰となったスペースは荷物置場とされ、車内販売準備室に飲料の自動販売機を設置した。今回のリニューアルで側面窓配置が変更されている。


title: 近鉄22000系電車

text: 座席定員は従来車の56名から40名に減少した。運転室側に22600系や23000系と16400系のリニューアル車などの特急車と同一仕様の喫煙室を設置した。これに伴い、側面窓配置が変更されている。トイレは男女共用と女性専用トイレに配置変更され、ベビーチェアが設置された。


title: 近鉄22000系電車

text: 南大阪線・吉野線では2両編成での単独運用が多いため、インバータ装置1基で主電動機2基ずつを制御する1C2M制御回路の2群構成とし、一方の回路が故障した場合でも自力走行を継続可能として保安度の向上を図っている。特急専用車ではあるが、運用線区である南大阪線・吉野線の設計最高速度が120km/h、実際の運転最高速度は110km/hと大阪線と比較して低く設定されているため、22000系の全電動車編成に対し、本系列は新設計の大容量電動機（三菱電機MB-5071A 1時間定格出力160kW）を搭載するMT比1:1の経済的な編成とされている。さらに、歯車比も狭軌線VVVFインバータ制御車と同一の16:101 (6.31) に設定され、南大阪線系統向け一般車である6000系と共通の電動機・歯数比とした16000系の設計コンセプトが踏襲されている。


title: 近鉄22000系電車

text: 制御装置は近鉄では初めてIGBT素子によるVVVFインバータ制御を採用している。IGBT素子は従来のGTOサイリスタ素子と比較して素子の高速スイッチングが可能であり、この特性を生かして中低速で走行時のインバータ制御特有の電動機のうなり音の低減を実現し、主回路全体の小型軽量化を図っている。


title: 近鉄22000系電車

text: ブレーキは22000系と同様に回生ブレーキ併用のKEBS-2電気指令式電磁直通空気ブレーキを採用し、HSC-D型電磁直通ブレーキを搭載する16000・16010系と併結運用を実施するため、空気圧指令と電気信号指令を相互変換するブレーキ読替装置を搭載する点でも22000系と共通する。ただし、営業運転での最高速度が110km/hに抑えられていることや、主電動機が大型であること、それに車輪間のバックゲージが狭い狭軌用であることなどから、電動車にディスクブレーキは装備されていない。この為、基礎ブレーキ装置は踏面片押ブレーキのみとなっており、当初はク16500形のみ制輪子は鋳鉄制輪子となっていたが、後に合成制輪子に交換されている。


title: 近鉄22000系電車

text: 勾配の多い吉野線で運用されることから、22000系と同様に抑速回生ブレーキの失効対策として電動車の床下に抵抗器を搭載、回生ブレーキの失効時には即座に架線から抵抗器へ回生電力の送り込み先を変更し、発電ブレーキとして機能するように設計されている。


title: 近鉄22000系電車

text: 基本的には22000系と共通であるが、本系列は中間車を組入れることを前提としないため、車椅子対応設備は制御車両に設けられた。車椅子用座席は22000系と異なって1脚のみである。このため片側は通常の2人掛け席となったが、その分ドア側に飛び出し、出入を妨げるためにドア位置が1人掛け席側にオフセットされた。また、22000系には車内販売準備室を設置しているが、吉野特急では本系列の竣工時点で車内販売は廃止されていたことから省略されている。


title: 近鉄22000系電車

text: 車内設備ではモ16400形の喫煙室設置、26000系更新車に準じた内装材の交換、トイレの改修が中心となっている。車体外観では前照灯のLED化、先頭連結部の注意喚起装置の設置、乗務員支援用モニタの配置の変更、電気連結器の変更およびそれに伴う排障器形状の変更が行われた。


title: マクロス ゼロ

text: 『マクロス ゼロ』（MACROSS ZERO）は、2002年から2004年にかけて発売されたOVA。全5巻。テレビアニメ『超時空要塞マクロス』の前史に当たる作品である。「東京国際アニメフェア2004」において優秀作品賞OVA部門を受賞した。


title: マクロス ゼロ

text: 「マクロスシリーズ」生誕20周年記念として制作されたのが本作である。地球が異星人ゼントラーディとの戦争（第一次星間大戦）に巻き込まれる7か月前、2008年の南海の孤島マヤンを舞台に、現代文明と伝統文明の相克、人類創生の秘密が描かれる。


title: マクロス ゼロ

text: 『超時空要塞マクロス』の舞台となる近未来（2009年）を現実に迎えつつあることから、本作はそれまでの続編作品とは逆にシリーズの過去にさかのぼり、現実世界と架空のマクロスワールドが交錯する過渡期の状況に焦点を当てた。F-14やMiG-29という実在する兵器と、可変戦闘機 (VF) やデストロイドという空想未来兵器が同世界のなかに登場する。


title: マクロス ゼロ

text: 監督の河森正治は当初、南の島を舞台にした戦記ものに可変戦闘機の開発エピソードを絡めた短編2本立ての物語を構想していた。しかしロケーション・ハンティング（ロケハン）中にアメリカ同時多発テロ事件が発生し、ミリタリー的な作風を自粛するムードがあったため、民俗学を下敷きにした神話的作風へ方向転換することになった。また、近作の例にもれず本作でも自然との協調が唄われているが、これらの描写には以前の作品である『地球少女アルジュナ』で開発された生物を3DCGで描画するテクニックが随所に使用されている。


title: マクロス ゼロ

text: 本作の設定について河森は「発表されているマクロスの基本年表には載っていない話」であるとしていた。アメリカでは機密事項の公文書が50年経たないと公開されない場合があるという例を挙げ、本作は歴史から抹消されている前提のエピソードであり、物語の構成ものちのちに伝説として語られるというまとめ方に近いと述べている。


title: マクロス ゼロ

text: 2008年には『マクロスF』（設定年代は2059年）が制作され、これにあわせて改訂された基本年表では、本作の事件が2008年7月に起きたとする記述が加えられ、この時代（2059年）には機密情報が公開されてマヤン島事変やVF-0の存在も公になっていることが示唆された。また、作中では本作の物語がシン・工藤の伝記とされ、『マクロスF』第10話「レジェンド・オブ・ゼロ」ではこれを原作とした映画「鳥の人」として、本作を題材にした劇中劇が登場し、一般市民にも広く知られた「物語」となっている様子が描かれている。また本作の登場人物、マオ・ノームのその後の消息も描かれている。


title: マクロス ゼロ

text: この『マクロスF』内のエピソードが語るように、すべての「マクロスシリーズ」に共通する「架空の世界（マクロスワールド）の歴史的出来事をモチーフにして、あとから作られた創作作品（フィクション）である」という設定（参照）は本作品においても例外ではなく、史実をモチーフに制作されたが、必ずしも作品内の事象がすべてにおいて史実どおりとは限らないということである。本作ではあえて随所にそれを強調する演出が意図的に盛り込まれている。


title: マクロス ゼロ

text: 本作は「マクロスシリーズ」では初めて全面的に3DCGを導入した。1994年制作の『マクロスプラス』では一部のみの使用だったが、その後『マクロス VF-X2』などのゲーム開発で経験を積み、本作ではメカ以外にも背景の立体的な空間表現などを試みている。


title: マクロス ゼロ

text: 制作の中心は河森が所属するサテライト。『地球少女アルジュナ』で実績のあるトゥーンレンダリングを使う予定であったが、『戦闘妖精雪風』など他作品との違いを明確にするため、新たにテクスチャマッピングによる質感の表現法を模索することになった。写真とイラストの中間イメージ的なテクスチャを描くため、ハセガワのマクロスシリーズ模型でボックスアートを手がけるイラストレーター天神英貴が参加し、色調やライティングの調整を行った。


title: マクロス ゼロ

text: 本シリーズの代名詞である「板野サーカス」をCGで再現するため、板野一郎自身が特技監督としてモーション監修を行い、3DCGでは軽く見えがちなメカアクションの演出を指導した。戦闘機の3DCGは、アニメーションがキーフレーム間を自動補間するのではなく、通常のアニメと同じように、すべてのモーションを手打するという手法をとっている。VF-0のメカ描写には特に多くのカットが割かれ、説得力のある変形シーケンスや、標的を眼で追うだけで次々とロックオンしていく制御系は、以降のVFシリーズに継承され、VF-25等の最新鋭機にも採用されていることが『マクロスF』の作中で描かれている。第一章では戦闘機形態（ファイター）の3DCGモデルから変形させたロボット形態（バトロイド）が華奢に見えたため、第二章以降は中間形態（ガウォーク）、バトロイドも別個に見映えのいいモデルを作り使い分けている。


title: マクロス ゼロ

text: 約2年間の制作期間中3DCG技術の試行錯誤は続き、その経験は『創聖のアクエリオン』『マクロスF』に生かされることになる。河森は本作の設計はテレビ画面では「体感」として伝えきれないもので、そのぶん台詞で説明しなければならないため、OVAよりは大画面・大音響むきの作品だったと振り返っている。


title: マクロス ゼロ

text: 本作品のCGIチームは板野がフライングシーケンスディレクターを担当した特撮映画『ULTRAMAN』（2004年）に参加している。その後板野を通じて円谷プロダクションのCGIチームにノウハウが継承されており、後年の特撮作品にも影響を与えている。


title: マクロス ゼロ

text: 1999年7月、のちにマクロスと名づけられる異星人の宇宙船が地球へと落下した。この艦よりもたらされたさまざまなオーバーテクノロジーの奪い合いに端を発する争いは、やがて統合戦争と呼ばれる世界的な戦争に発展する。


title: マクロス ゼロ

text: 戦争末期の2008年。地球統合軍の戦闘機パイロット工藤シンは、反統合同盟との交戦中、人型に変形する新兵器、可変戦闘機SV-51に乗機を撃墜され、今なお伝説が生きる南海の孤島、マヤン島に流れ着く。そこでシンは「風の導き手」と呼ばれる島の巫女サラ・ノーム、その妹で都会にあこがれる少女マオ・ノームと出会う。マオとの関わりのなかで、心を閉ざしていたシンは笑顔を取り戻し、かたくなに島の掟を守り、よそ者を警戒するサラとも次第に打ち解けてゆく。


title: マクロス ゼロ

text: 一方、落下した宇宙船と同様の反応を示す物体がマヤン島付近の海底に沈んでいることを察知した統合軍は、「AFOS（エイフォス）」と呼称されるこの古代の遺物を回収すべく、可変戦闘機VF-0を配備した特務部隊を派遣し、反統合同盟はこれに奇襲攻撃を仕掛ける。両者の争いに巻き込まれたシンは統合軍に合流し、ロイ・フォッカー少佐が率いる可変戦闘機部隊「スカル小隊」に配属され、機種転換訓練を受ける。そしてシンは、フォッカーの大学時代の先輩で、AFOSとマヤン島の調査のために部隊と同行する文化人類学者アリエス・ターナーの護衛任務を与えられ、マヤン島に戻ることになる。


title: マクロス ゼロ

text: シンは森のなかで、サラの歌に反応して花が開き、周囲の岩が宙に浮かびあがる光景を目撃する。これについてサラは、争いが島に持ち込まれたことで、マヤンの伝説にうたわれる人類の創造主にして、終末の日に「滅びの歌」を歌うとされる「鳥の人」の目覚めが近づいている兆候だと話す。シンとサラが接近したことで、ふたりの仲が気になるマオは、シンを海底に連れていき自分の「宝物」を見せる。その正体はAFOS、すなわち「鳥の人」の首で、反統合同盟は統合軍に回収された胴体と、この首を狙って動き出す。シンはマオの頼みを受けて「鳥の人」の首を奪還するが、反統合同盟の攻撃によりマヤンの村は火の海と化し、シンの機体は撃墜され首も所在不明となる。戦闘に巻き込まれ幼児退行を起こしたマオはアリエスの指示により、統合軍の研究チームに引き渡される。


title: マクロス ゼロ

text: シン、サラ、アリエスは反統合同盟に捕らえられ、そこへアリエスの師、Dr.ハスフォードが姿を現す。ハスフォードはかつてサラをそそのかして島の掟を破らせたことで「鳥の人」の秘密を知り、これを呼び覚まそうとしていた。その言葉にサラが心の傷をえぐられ悲鳴をあげると、「鳥の人」をかたどった岩が飛来し、シンとサラはこれに乗って脱出する。掟を破ったせいで島に災いを招いたと自分を責め、傷ついた森を癒すために歌うサラに合わせ、シンはサラの心を癒すために歌い、やがてふたりは口づけを交わす。一方、人の血液と同じ組成をもつ「鳥の人」の体液を輸血され、マヤンの儀式によって巫女の力に目覚めたマオは災いの到来を感知し、ほどなくして反統合同盟によりマヤン島に気化爆弾が投下される。


title: マクロス ゼロ

text: 森が焼き払われたことによって発見された「鳥の人」の首、そしてサラとアリエスは反統合同盟の手に落ちる。シンとフォッカーはそれぞれの大切な女性を救うためVF-0で出撃し、立ちはだかる反統合同盟のパイロットたちと激戦を繰り広げる。しかし、サラの眼前でシンの機体は撃ち落とされ、その悲しみに呼応して「鳥の人」の胴体と首が結合し、覚醒を遂げる。サラを取り込んだ「鳥の人」は、銀河に進出する力を持ちながら争いを続ける人類を消し去るべく「滅びの歌」を歌い、絶大な力で両陣営への攻撃を開始する。シンは怒りと恐れにとらわれて「鳥の人」を攻撃しようとするが、マオの言葉を受けて武装を解除し、サラを信じて呼び掛け正気を取り戻させる。しかし統合軍は「鳥の人」を破壊すべく「オペレーション・イコノクラスム」を発動し、反応弾を発射する。サラは島を守るため「鳥の人」のバリアを展開して爆発する反応弾を包み込み、そのまま空の彼方へと消え去る。アリエスを救えなかったフォッカーはその最期を看取り、機体が破損し脱出不能となったシンは、サラとマヤンの民の歌声を耳にしながら、金色に輝く海に没する。そして、シンの機体が海中から光に包まれて浮上し、天高く飛び立ってゆく光景が描かれ、物語は終わる。


title: マクロス ゼロ

text: 本作の舞台となるマヤン島は、東南アジアの洋上に浮かぶ熱帯雨林に覆われた島。豊かな自然のもとで漁や採集を中心とした生活を営み、古の「鳥の人伝説」を信じる島民が伝統社会を守ってきたが、徐々に現代文明に染まりつつあり、発電機や衛星アンテナも置かれている。男性の多くは出稼ぎや徴兵により島を出ており、残っているのは女性や子供、老人ばかりである。


title: マクロス ゼロ

text: マヤン島の伝承では原初、世界には海と風があり、海に住む「魚の人」が、星々を渡る「鳥の人」に対し、空を飛べはしても海の深さを知らないだろうと笑ったところ、怒った「鳥の人」によって尾びれを切られ、そこから足が生えて最初の人「ローイカヌ」になったといわれている。舟で旅に出たローイカヌが喉を潤す泉がないことを嘆くと、「鳥の人」は海亀を落とし、砕けた甲羅がマヤンの島々となり、島に上がったローイカヌが孤独を嘆くと「鳥の人」は自分の首をはね、その血が最初の女「ローイワカ」となり、ふたりは結ばれ数多くの子をなしたという。その後、ローイワカは星々の海に帰り、ローイカヌに対し、自分が戻るときは「天の定め」が乱れ、世界に「滅びの歌」が轟く日だと告げたとされる。


title: マクロス ゼロ

text: マヤン島には「鳥の人」に由来するさまざまな伝説が残されており、これをかたどった像も多数作られている。聖なる山の洞窟から聞こえる音は、ローイカヌが「鳥の人」に赦しを乞う歌声だと伝えられる。近海にはトビウオが棲息しており、マヤンの民は海を泳ぎながら空を飛びたがるトビウオのことを、ローイカヌとローイワカの最初の子供だと言い伝えている。


title: マクロス ゼロ

text: 島の掟により隠されている言い伝えによれば、「鳥の人」は天の神プロカチャによって「滅びの歌」を歌うよう命じられ、みずからの首をはねてこれを食い止めたが、「人と人、人と大地の絆」が切れるごとに首と体が近づき、やがて「滅びの歌」を歌う日が来るとされる。


title: マクロス ゼロ

text: マヤン島においては「カドゥン」なるものの存在が信じられている。島の「聖なる巡り」が遮られると風が濁り、草の裏にカドゥンが巣食うという。太古の昔より歌と掟を守ってきたというマヤンの巫女「風の導き手」は、村をカドゥンから守る役目を担う存在でもあるとされる。「風の導き手」のサラ・ノームは、外から来た人間（マヤンの民がいう「白い人」）が「争いのカドゥン」を持ち込んだことによって「絆」が弱まり、「鳥の人」の覚醒が近づいていると語る。島の者がカドゥンに取り憑かれたとみなされた場合、「プキヌハ」と呼ばれる儀式が行われる。これが終わると、その者は新しい命に生まれ変わったとされ、カドゥンに負けない存在になるという。


title: マクロス ゼロ

text: 日常においては、男性が「ヤリウェイ」と呼ばれる、長さ1mほどの木製の棒をそれぞれ形を工夫して作り、好きな女性に見せ、夜になって男性が女性のもとを訪ねて行ったときにこれを差し入れるという風習がある。女性は気に入った男性だとそのままふたりでデートをするというものだが、マヤン島で目覚めたシンは知らずにヤリウェイを武器として携行し、目の前に現れたサラに突き付けて凄んだために、周囲にはおかしな光景として見られることになる。マオはラブレターのようなものだと説明し、シンはラブスティックと呼ぶ。本来は男性が自分で作るものだが、サラは副業としてヤリウェイを数多く作り、生計の足しにしている。


title: マクロス ゼロ

text: 半世紀後を舞台とする『マクロスF』第10話「レジェンド・オブ・ゼロ」では、マクロス・フロンティア船団においてシン・工藤の伝記をもとにしてマヤン島事変を描いた映画「BIRD HUMAN -鳥の人-」が製作され、生態系艦アイランド3内にセットとしてマヤン島の環境が再現される。『劇場版 マクロスF』では、主人公たちが慰安旅行で訪れるマクロス・フロンティア船団内の人工島がマヤン島と呼ばれる。


title: マクロス ゼロ

text: マヤンの神話にうたわれる「鳥の人（とりのひと）」の正体は、約50万年前、銀河に一大星間文明を築き上げた知的生命体プロトカルチャーが、太古の地球を訪れ人類の祖先に遺伝子操作を行ったあと、一種の監視装置として遺したものである。やがて人類が進化して宇宙へ進出する段階に達したとき、「争いのカドゥン」に取り憑かれ好戦的な種族となっていた場合は、災いの元として消去するよう仕掛けられていた。マヤン島に住む「風の導き手」と称される巫女の一族は、この発動を食い止める、あるいは発動させる鍵となる存在とされる。


title: マクロス ゼロ

text: 「鳥の人」は胴体と首が切り離された状態で海底に眠っており、統合軍はASS-1から得たオーバーテクノロジーにより稼働させた時空変動レーダー「サイクロプス」によってこれを発見し、「AFOS（エイフォス）」というコードネームで呼称する。回収した胴体部分から流れ出る体液は地球人類の血液とほぼ同じ組成をもち、その血液型はマヤンの巫女と同じ「アルファ・ボンベイ」であることが解析される。


title: マクロス ゼロ

text: 一方の首はマヤン島近海の底に沈んでおり、その存在を知るマオ・ノームはこれを「宝物」と呼んでいた。反統合同盟がこれを発見し回収するが、「風の導き手」の叫びに呼応して胴体と首が結合し、空中の元素を固定して巨大な翼のようなものを広げた姿へと変化する。声（中田譲治が担当）が頭部に取り込んだ「風の導き手」に、人類がいまだ争いを続けていることを確認すると、「滅びの歌」を歌い攻撃を始める。ASS-1の時空構造変換システムに酷似した器官をもち、重力制御やフォールド（時空転移）も可能で、その攻撃は瞬時に艦隊を壊滅させる威力をもつ。


title: マクロス ゼロ

text: 統合軍のAFOS調査艦隊は、鳥の人が復活して制御不能となった場合、これを完全に破壊せよとの密命により、「オペレーション・イコノクラスム」と呼ばれる作戦を始動することになっており、最終手段として、威力調整型の反応弾頭が使用される。


title: マクロス ゼロ

text: 『マクロスF』においては、その容姿はプロトカルチャーが神格化していた生命体、バジュラを模したものとされる。通常の艦には使用されない高純度のフォールド鉱石を搭載したシステムであり、のちにプロトカルチャー研究者となったマオはフォールド鉱石を通じてサラの歌声を感知し、「鳥の人」の情報を追って惑星ガリア4に到着したとされている。


title: 五家宝

text: 大田南畝の随筆『奴凧』（1821年）に、安永6年（1777年）に日光参詣の道中で食べた「五荷棒」と比べ、今年（1820年）もらった秩父の「五かぼう」は形が大きくおこし米でできている、という記述があるように、江戸時代より北関東の各地で同名異字の五家宝が作られており、製法も時代や地方によって様々なものがあった。


title: 五家宝

text: 現在では、埼玉県熊谷市の銘菓として知られ市内各地に取扱店舗があるほか、まれに公立小中学校の学校給食に出ることがある。草加市の草加煎餅・川越市の芋菓子と共に埼玉の三大銘菓とされており、埼玉の音風景・かおり風景10選の一つ（かおり風景）にも認定されている。2021年に公募された文化庁の『100年フード』「伝統の100年フード部門 ～江戸時代から続く郷土の料理～」に熊谷市主体で応募・認定され、有識者特別賞も受賞した。熊谷市では「五嘉棒」の名で文政年間に熊谷で売り出され、その後「五嘉宝」「五箇宝」表記を経て、「五穀は家の宝である」という祈りを込めて現在の表記となったと紹介している。


title: じっくり聞いタロウ〜スター近況（秘）報告〜

text: 2012年10月11日から2014年3月27日は『解禁!暴露ナイト』（かいきんばくろナイト）として、2014年4月17日から9月25日は『〜裏ネタワイド〜 DEEPナイト』（うらネタワイド ディープナイト）として、2014年10月2日から2016年7月1日まで『ヨソで言わんとい亭〜ココだけの話が聞ける（秘）料亭〜』（ヨソでいわんといてい ココだけのはなしがきけるまるひりょうてい）として、テレビ東京系列で放送されていた。


title: じっくり聞いタロウ〜スター近況（秘）報告〜

text: 『くだまき八兵衛X』の中で好評だったものをピックアップした『くだまき八兵衛』シリーズの後続番組。あらゆるジャンルの経験者を招き、過去の大事件の真相や芸能界の裏側、体験談、視聴者からの要望等の真相を聞いていくというもの。従って出演者・スタッフは『くだまき八兵衛X』からの続投が多い。


title: じっくり聞いタロウ〜スター近況（秘）報告〜

text: 「ソコアゲ★ナイト」枠スタート時から最も長く続いていた番組だったが、2014年4月17日からは、『〜裏ネタワイド〜 DEEPナイト』、同年10月2日からは、『ヨソで言わんとい亭〜ココだけの話が聞ける（秘）料亭〜』、2016年7月8日からは『じっくり聞いタロウ〜スター近況（秘）報告〜』に改題されている。


title: じっくり聞いタロウ〜スター近況（秘）報告〜

text: 2017年9月20日（21:00 - 22:48）に「〜タブーに斬り込む!〜大暴露SP」と題して当シリーズ初のゴールデン特番を放送、2018年1月31日 に前述と同タイトル・同時間帯で特番第2弾も放送された。


title: ダメな男じゃダメですか?

text: 『ダメな男じゃダメですか?』（ダメなおとこじゃダメですか?）は、大盛のぞみによる日本の漫画作品。テレビ東京とめちゃコミックの合同プロジェクト「僕を主人公にした漫画を描いてください!それをさらにドラマ化もしちゃいます!!」で大賞を受賞し、2022年2月よりテレビドラマ化された。見栄っ張りな大学生・田町権太がパワフルな祖母と肉体と精神が入れ替わってしまったことがきっかけで自分を見つめ直していくコメディ漫画。


title: ダメな男じゃダメですか?

text: 2022年1月6日（5日深夜）より1月27日（26日深夜）までテレビ東京系列「水ドラ25」枠にて、ドキュメンタリー番組『僕を主人公にした漫画を描いてください!それをさらにドラマ化もしちゃいます!!』が放送。町田啓太を主人公とした作品募集から選考、ドラマ化までを追ったもので、第1回放送終了後より『ダメな男じゃダメですか?』を含む入選作品がめちゃコミックオリジナルにて配信開始。1月13日（12日深夜）放送の第2回で大賞が発表され、第3回・第4回でドラマの制作風景が放送された。


title: 秋刀魚の味

text: これまでに小津安二郎が一貫して描いてきた、妻に先立たれた初老の父親と婚期を迎えた娘との関わりが、娘を嫁がせた父親の「老い」と「孤独」というテーマと共に描かれている。また、笠智衆演じる父親と中村伸郎、北竜二演じる友人たちとの応酬が喜劇味を加えている。


title: 秋刀魚の味

text: 主演の笠は孤独な父親を見事に演じたほか、娘役の岩下志麻も快活な演技を披露し、それまでの小津作品とは違った味わいを醸し出している。『彼岸花』『秋日和』に続いて高橋とよが「若松の女将」役で出演している。ちなみに作中で岩下が失恋するシーンは、小津が100回以上撮り直すほどこだわったとされる。


title: 秋刀魚の味

text: 1962年度のキネマ旬報ベストテンに第8位にランクインされたほか、毎日映画コンクールで東野英治郎が男優助演賞、岸田今日子が女優助演賞、厚田雄春が撮影賞をそれぞれ受賞した。1999年にキネマ旬報社が発表した「映画人が選ぶオールタイムベスト100・日本映画編」では第82位にランクインされた（同じ順位に『砂の女』、『椿三十郎』、『影武者』、『カルメン故郷に帰る』など）。


title: 秋刀魚の味

text: 2013年、小津の生誕110年・没後50年を記念して、松竹と東京国立近代美術館フィルムセンターが共同でデジタル修復を行い、カンヌ国際映画祭クラシック部門で上映された。画像の修復にはかつて小津作品で撮影助手を行ったことがある川又昂が担当した。


title: 秋刀魚の味

text: 大手企業の重役として働いている平山周平（笠智衆）は年頃の長女の路子（岩下志麻）、次男の和夫（三上真一郎）との三人暮らし。旧制中学以来の友人である河合（中村伸郎）が長女の縁談話を持ってきても「まだそんなこと考えてないんだ」と聞き流している。しかし、クラス会に呼んだ元恩師の佐久間（東野英治郎）が婚期を逃した娘（杉村春子）と二人でわびしく暮らしているのを知り、娘の結婚について真剣に考え始める。路子自身にも「お嫁に行かないか」と声をかけるのだが、路子は不機嫌そうにするばかりで取り合おうとしない。


title: フジバカマ

text: 和名の由来は諸説ある。秋の七草の一つに数えられ、花の色が藤色を帯び、花弁の形が袴のようであることから、「藤袴」の名が生まれたと言われる。また、フヂバナカフクミグサ（藤花香含草）の意味とも、クンハカマ（薫袴）の意味から来ているともされている。


title: フジバカマ

text: 中国原産といわれる多年草で、日本の本州の関東地方以西・四国・九州、海外では朝鮮半島と中国に分布している。万葉の昔から日本人に親しまれてきた。日本へは、古く中国から渡来し帰化したと考えられていたが、日本在来のものがあるとの考えが有力である。日当たりのよいやや湿った河原の堤防や、草地に自生している。観賞用に庭や鉢などにも植えられる。


title: フジバカマ

text: 長い地下茎を伸ばして繁殖する。草丈は1 - 1.5メートルほどで、茎は直立して株立ちになり、下部は無毛である。葉は対生で葉柄は短い。下部のほうの葉は、3深裂、葉縁に鋸歯があって、花期には枯れてしまう。中部の葉は3深裂して葉縁に鋸歯があり、中裂片が特に大きく長楕円形になり、長さ約10センチメートル (cm) 、幅3 - 4 cm、側片は皮針形である。葉の上面は少しつやがあって、下面に腺点がない。上部の葉は小型になり、切れ込みはしない。


title: フジバカマ

text: 晩夏から秋（8 - 9月ころ）、茎の先端部分を散房状に、淡い紫紅色を帯びた白っぽい小さな花を群がり咲かせて目立つ。頭状花は、5個の管状花からなり、花冠は白に近い色をしている。総包は長さ7 - 8 mmの筒型で、総包片は2 - 3列に並ぶ。痩果は、長さ約3 mm、冠毛は長さ6 mmほどである。


title: フジバカマ

text: よく似た草に、沢などに野生するサワヒヨドリ（沢蘭）があり、サワヒヨドリには葉柄がなく、葉は薄くて光沢がなく、葉の裏に黒褐色の油点があるので見分けることができる。また、丘陵や林縁に野生するヒヨドリバナ（山蘭）も、葉の裏に油点があるので見分けられる。


title: フジバカマ

text: 2007年8月レッドリスト。川岸の護岸工事によって自生種が激減している。以前の環境省レッドデータブックでは絶滅危惧II類 (VU)。近年の地球環境の変化によって数を減らし、絶滅の恐れがあると危ぶまれる植物であり、環境省のレッドリストでは準絶滅危惧（NT）種に指定されている。


title: フジバカマ

text: クマリン配糖体のほかに、茎葉にはチモヒドロクイノン、ミネラル約3.7%などを含み、漢方では利尿や、月経不順を整える通経、胆汁の出を良くする利胆などの目的で処方に配剤されている。かつて日本では、匂い袋、洗髪料、浴湯料などに使用され、中国においても、古くから身につけたり浴湯に入れたりした。


title: フジバカマ

text: 8 - 9月の花が咲き始めるころに、つぼみを付けたまま地上部の茎葉を根際から刈り取って、長さ3 - 5センチメートル程度に粗く刻み、1 - 2日ほど日干して芳香が出たらば陰干しして仕上げたものが生薬となり、蘭草（らんそう）と呼んでいる。有毒物質のピロリジジンアルカロイドを含有している。蘭草は漢方薬なので、漢方専門の薬局や薬店などで入手することができる。


title: フジバカマ

text: 民間では、腎炎などでむくみがあるときの利尿剤として、蘭草1日量10グラムを約600 ccの水に半量になるまでとろ火で煮詰めた煎じ汁を、食間3回に分けて服用する用法は知られている。また、肩こり、疲労回復、冷え症などには、蘭草を布袋に入れて浴湯料として風呂の湯に入れる利用法が知られている。乾燥蘭草を刻んで袋に入れ、香袋としてこたつに吊す利用もされていた。


title: フジバカマ

text: 『万葉集』では、奈良時代に山上憶良によって詠まれた二つの歌に基づく秋の七草のなかに、藤袴として登場する。「秋の野に 咲きたる花を指折り かき数ふれば七草の花」であり、これに続いて「萩の花 尾花 葛花 瞿麦の花 女郎花 また藤袴 朝貌の花」（『万葉集』・巻八 1538）である。『万葉集』で藤袴が詠まれたのはこの一首だけだが、『古今集』以後は、多く詠まれるようになった。


title: ヒルベルト空間

text: 数学におけるヒルベルト空間（ヒルベルトくうかん、）は、ダフィット・ヒルベルトにその名を因む、ユークリッド空間の概念を一般化したものである。これにより、二次元のユークリッド平面や三次元のユークリッド空間における線型代数学や微分積分学の方法論を、任意の有限または無限次元の空間へ拡張して持ち込むことができる。ヒルベルト空間は、内積の構造を備えた抽象ベクトル空間（内積空間）になっており、そこでは角度や長さを測るということが可能である。ヒルベルト空間は、さらに完備距離空間の構造を備えている（極限が十分に存在することが保証されている）ので、その中で微分積分学がきちんと展開できる。


title: ヒルベルト空間

text: ヒルベルト空間は、典型的には無限次元の関数空間として、数学、物理学、工学などの各所に自然に現れる。そういった意味でのヒルベルト空間の研究は、20世紀冒頭10年の間にヒルベルト、シュミット、リースらによって始められた。ヒルベルト空間の概念は、偏微分方程式論、量子力学、フーリエ解析（信号処理や熱伝導などへの応用も含む）、熱力学の研究の数学的基礎を成すエルゴード理論などの理論において欠くべからざる道具になっている。これら種々の応用の多くの根底にある抽象概念を「ヒルベルト空間」と名付けたのは、フォン・ノイマンである。ヒルベルト空間を用いる方法の成功は、関数解析学の実りある時代のさきがけとなった。古典的なユークリッド空間はさておき、ヒルベルト空間の例としては、自乗可積分関数の空間 、自乗総和可能数列の空間 formula_1、超関数からなるソボレフ空間 formula_2、正則関数の成すハーディ空間 formula_3 などが挙げられる。


title: ヒルベルト空間

text: ヒルベルト空間論の多くの場面で、幾何学的直観は重要である。例えば、三平方の定理や中線定理（の厳密な類似対応物）は、ヒルベルト空間においても成り立つ。より深いところでは、部分空間への直交射影（例えば、三角形に対してその「高さを潰す」操作の類似対応物）は、ヒルベルト空間論における最適化問題やその周辺で重要である。ヒルベルト空間の各元は、平面上の点がそのデカルト座標（直交座標）によって特定できるのと同様に、座標軸の集合（正規直交基底）に関する座標によって一意的に特定することができる。このことは、座標軸の集合が可算無限であるときには、ヒルベルト空間を自乗総和可能な無限列の集合と看做すことも有用であることを意味する。ヒルベルト空間上の線型作用素は、ほぼ具体的な対象として扱うことができる。条件がよければ、空間を互いに直交するいくつかの異なる要素に分解してやると、線型作用素はそれぞれの要素の上では単に拡大縮小するだけの変換になる（これはまさに線型作用素のスペクトルを調べるということである）。


title: ヒルベルト空間

text: 最もよく知られたヒルベルト空間の例の一つは、三次元の空間ベクトル全体の成すユークリッド空間 formula_4 にドット積を考えたものであろう。二つのベクトル formula_5 のドット積 formula_6 は実数を与える。formula_5 がデカルト座標系であらわされているときには、ドット積は


title: ヒルベルト空間

text: このドット積のように、上記三つの性質を満足するベクトルの二項演算を（実）内積と呼び、そのような内積を備えたベクトル空間は（実）内積空間と呼ばれる。任意の有限次元内積空間は、ヒルベルト空間でもある。ユークリッド幾何学に関わるドット積の基本的な特徴というのは、ベクトルの長さ（ノルム）formula_12 と二つのベクトル formula_5 の間の角度 formula_14 の両方が


title: ヒルベルト空間

text: ユークリッド空間における多変数微分積分学は極限が計算できること、および極限の存在を結論付ける有用な判定法を持つことに支えられている。formula_4 のベクトルを項とする級数 formula_17 は、そのノルムの和（これは実数を項とする通常の級数）が formula_18


title: ヒルベルト空間

text: formula_21 がヒルベルト空間であるとは、formula_21 は実または複素内積空間であって、さらに内積によって誘導される距離関数に関して完備距離空間をなすことを言う。ここで、formula_21 が複素内積空間であるというのは、formula_21 は複素線型空間であって、その上に内積、即ち formula_25 に formula_26 を対応させる写像であって、条件


title: ヒーラー〜最高の恋人〜

text: 『ヒーラー〜最高の恋人〜』（ヒーラー さいこうのこいびと、原題：）は、韓国のテレビドラマ。2014年から2015年にKBSで放送された。全20話。主演はチ・チャンウク、パク・ミニョン。日本では衛星劇場などで放送。


title: 滝沢久美子

text: 芝居好きの両親のもと、3人兄妹の末っ子として育つ。滝沢自身も芝居が好きで、新国劇や松竹新喜劇が東京に来たときは、欠かさず見に行っていた。女優の宮城まり子が出演した舞台を観劇し、当時小学校低学年だったにもかかわらず、その演技の素晴らしさに感動して泣いた。


title: 滝沢久美子

text: 性格は周囲に心配されるほどの引っ込み思案だったが、中学生の頃に「自分を変えたい」と演劇部に入部する。最初は道具作りの進行報告すらできなかったが、舞台で脇役を演じるようになり、高校ではシェークスピア劇などの出演を経て、「人前で堂々とスピーチをして、校内の評議会委員長に選出されてしまうほど」になったという。


title: 滝沢久美子

text: 品川高等学校（現：品川女子学院高等部）を卒業後、専門学校に通っていたが東放学園の声優募集を見つけ、「演劇部の延長のような気持ち」で応募した。1年間学んだ後、先生の紹介で劇団ぐるーぷえいとに所属する。芝居をたたき込まれて、舞台に立つようになる。ぐるーぷえいとには7年近く在籍した。同時に声優業も行い、『風船少女テンプルちゃん』では主演を務めたが、その時点ではまだ声優になるつもりはなかった。しかし続けていくうちに、「声の仕事の奥深さ」に気づいたという。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ドラマツルギー（）とはシンボリック相互作用論から生じた、日常生活における社会的相互作用を取り扱う微視的社会学の説明の中で一般的に使用される社会学的観察法である。この用語はアーヴィング・ゴッフマンによって、演劇の場から社会学へと初めて適用された。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: この観察法は1959年の自著である『日常生活における自己呈示』 (""The Presentation of Self in Everyday Life"") の中で関連した専門用語とアイデアの大部分を発展させたものである。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ドラマツルギーの社会学において、人の行動は、時間・場所およびオーディエンスに依存しているとされる。言い換えれば、ゴッフマンにとって自己とは、自分が誰であるかの感覚である。そしてそれは演じられている場面の瞬間から現れるドラマチックな効果なのである 。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: パフォーマンスは支離滅裂になる可能性もあるけれども（演者はその様なことに気付いてはいるが）、その多くは成功している。演者の目標は慎重に導かれたパフォーマンス を通じてオーディエンスから受け容れられることである。もしうまくいけば、オーディエンスは演者の見て欲しい姿を見ることになるだろう。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ゴッフマンはその多くの論稿の中で、人間が"本当にある"はずのものを発見できないだけでなく、その本性において気まぐれであることをも強調している。準拠枠分析において、「"重要なことは、人が担う役割の背後で彼がどの様な種類の人間であるかについて、それらの役割を演じることを通して具備されるその意識である"」と彼は記述している (p.298)。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ドラマツルギーのモデルの中で、それが劇場公演の一部であるかのように、社会的相互作用は分析される。人々は、パフォーマンスを通して彼らの個人的な特徴と彼らの意図を他人に伝えなければならない俳優である。ステージ上のように、特定の印象を他者に与えるために、人々は日常生活において舞台装置、服装、言葉、および非言語行動を支配する。オーディエンスが誰もいない時に、人々は"「舞台裏」"行動に従事する。例えば、レストランの給仕人は、顧客の前で一定の仕方で振る舞っているようであるが、キッチンではもっとずっとカジュアルなのかもしれない。顧客の前で見苦しくみえるようなことを彼らがキッチンでするということもありうることである。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: 他者との相互作用の前に、人は個人が成りたいと思う典型的な役割または印象のほかにも、もう一つ別にそれを準備する。劇場ではこれらの役割は"「役柄破り」" ("Breaking Character") と呼ばれるものに属し、それを見ることを想定していない何者かによってパフォーマンスが遮られてしまう舞台裏では、都合の悪い邪魔が起こるかもしれない。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: さらに、パフォーマンスのとるべき筋道を決めるにあたって、オーディエンスの方もいくつかの個人的パフォーマンスのために一定の役回りをどのように演じるのかという様々な手本がある（つまり、たとえ誰かが話す時につまずいたり暴言を吐くようなことをしても、そんな想定外な多くのパフォーマンスの欠陥を、我々はいかに典型的に無視しているのかというような）。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ゴッフマンは、彼の著作の『日常生活における自己呈示』で、社会心理学と社会学の用語中に「ドラマツルギー」を初めて導入した。この本は、俳優が役柄を描写するのと類似した方法で私達が日常生活でパフォーマンスに従事している多くの相互作用について探究している。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: チーム (Teams) とは、相互に協力する個人のグループである（ただし、1人からなるチームもゴッフマンの専門用語では存在している）。チームメンバーは協力し、‘基本方針’を共有しなければならない。チームメンバーは情報を共有しなければならない。どのような誤りでもみんなで反省する。信頼は重要である。役割が平等である必要はない。チームメンバーは内部の知識も持っていて、互いのパフォーマンスによって騙されはしない。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: 表舞台 (Front stage) とは、パフォーマンスをする場であり、パフォーマーとオーディエンスが存在する場である。一貫していることは、そして演者がそれを観察するオーディエンスに対し演じる状況または役割を説明する一般化した方法が含まれているのは、それがドラマツルギーのパフォーマンスの一部であるということだ。これは固定された演出である。その表舞台は、舞台装置 (Setting) と個人の外面 (Personal front) とを区別することを意味しているのだとゴッフマンは言う。これら2つの概念には、演者が成功したパフォーマンスを有することが必要である。舞台装置とは、演者がパフォーマンスするために提供されなければならない場面のことである（もしそれがなくなったならば、演者はパフォーマンスができない）。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: 個人の外面は、パフォーマンスするために必要とされるアイテムまたは知識から成る。これらのアイテムは通常はオーディエンスによってパフォーマンスと演者の一定の表現と確認できる。個人の外面は2つの異なる様相として、"外見と態度"に分けられる。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: 裏舞台 (Back stage) とは、パフォーマーは存在しているが、オーディエンスはいない場である。そしてそこでは、パフォーマーがそのパフォーマンスを混乱させることへの怖れもなく役柄からはずれることが可能である。それは、表舞台では抑制されていた様々な事実や、あるいは様々な種類の非公式な行いが現れるかもしれない所である。裏舞台は表舞台とは完全に区別される。いかなるオーディエンスのメンバーも裏に現れることができない。演者はこれが保証されるために多くの方法を取る。オーディエンスのメンバーが裏舞台にいたら、パフォーマンスをすることは困難になる。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: パフォーマーが裏 - 局域 (Back region) にいる時でも、彼らはそれにかかわらずまた別のパフォーマンス（チームに忠実なメンバーのパフォーマンス＝裏 - 局域のパフォーマンス）の中にいる。裏 - 局域とは相対的な用語であり、それは特定のオーディエンスについてのみ存在しているのだ。つまり2人以上の人々が存在している所では、真実の"裏 - 局域"は、ほとんどありえないであろう。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: 境界 (Borders) または境界線 (Boundaries) は、様々な領域の間で個人の動きを防止したり限定する時に重要なものになる。パフォーマーは、いつ・どのようにして・誰がそのパフォーマンスにアクセスをするかを支配して、境界を戦略的に動かすことができることを必要とする。ボーダー現象はヴィクター・ターナーのリミナリティー概念によって強調され、それから想起されるフィールド（「儀式の記号論」）で敷衍された。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: 社会の中で、部分であるか否かが根本的に価値有る物と考えられるかもしれないが、またそれと同じぐらい大いに社会は地下茎の複合だとも見なされるのだ。単一のまたは樹状の完全体よりは、むしろそのような境界コントロールが言わば逆説的な方式で中心的な問題となる。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: したがって、社会学、儀式、および劇場におけるリミナリティーの研究は、上流社会を支持している虚構の要素を再び覆い隠す。除外と分離の条件が、そのような（虚構の要素を再び覆い隠すもの）の本質的な機能であるような時に、通過儀礼はこれを反映するようである。社会からの除外の条件は、想定上の中心的支配の構成に必須と思われる（cf. → ミシェル・フーコー）。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ゴッフマンのスキームでは、誰がどんな情報にアクセスするかにそれぞれの中心を置いた、3つの基本的な役割 (Roles) が存在する。パフォーマーの大抵は博識である。オーディエンスは、パフォーマーが何を明らかにし、自分で何に気が付いたかということのみを知っている。局域外の者は、たとえどのような関連情報であっても、ほとんど持つことがない。諸々の役割は以下の3グループに区分され、それぞれに含められる。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: 印象操作 (Impression Management) は、要求された印象を維持するうえでの作業を言う。それは防御や保護する技術から構成されている。相互作用が始まる前に防御用のテクニックは使用され、以下が含まれる。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ドラマツルギーは、全体組織に関与している人々を含む例にのみ応用されるべきであることが議論されている。この理論は全体の組織のためにデザインされたものであって、この理論はそれらがテストされなかった所では適用されるべきでないと幾人かの人が信じている。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: これに加えて、ドラマツルギーが、社会の妥当性を理解する社会学のゴールには寄与しないとも言われている。それは、実証主義に基づき下図が描かれていると主張される（それは動機と合理性の両方への関心を提供するわけではない）。ジョン・ウェルシュ (John Welsh) はそれを「コモディティ（＝日用品）」 ("Commodity") と呼んだ。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ロバート D. ベンフォードとスコット A. ハント (Robert D. Benford and Scott A. Hunt) は、"「社会運動は、さまざまなドメインで聴衆の勢力関係の翻訳に影響するために、主人公と敵対者が競争するドラマと評されることができる」"と主張した。パワーを求めている人々は、注意を惹き付けるために彼らの表舞台で自己呈示をする。しかし、検知はできないけれども裏舞台の自分もまだ存在している。これがパワーのせめぎ合いである（ドラマツルギーの主要な例）。


title: ドラマツルギー (社会学)

text: ドラマツルギー（特に表舞台と裏舞台）を理解するのに役立つ日常的方法は、レストランでのウエイターまたはウエイトレスについて考えることである。彼または彼女が関心の深い主要な手引きは"「顧客サービス」"である。顧客が無作法でも、ウエイターとウエイトレス、あるいはそのどちらかにしても、彼らの職責の一部として礼儀正しいこと（「顧客はいつも正しい」ので）を期待されている。その同じウエイターやウエイトレスも彼らの休憩室に出かける時にはまた違ったお喋りをする。彼らは、仲間同士で不満を言い、ものまねをし、顧客がどのようにいらいらしていて無作法であるかを話し合うこともできる。この例では、ウエイターやウエイトレスは顧客とやりとりをする時には、ある定まった方法で演じ、そして仲間の従業員と一緒の時にはこれと完全に違う方法を演じるのだ。


title: ハライチのターン!

text: 2014年4月6日から放送されていたラジオ番組『デブッタンテ』が2016年9月24日に終了し、同番組のパーソナリティであったうしろシティとハライチが、それぞれ単独で冠番組『うしろシティ 星のギガボディ』と『ハライチのターン!』を新たに担当する運びとなった。


title: バイアリーターク

text: バイアリーターク（"Byerley Turk"または"Byely Turk"、1679年 - 1705年）は、イギリスの軍馬・種牡馬。後世にサラブレッド三大始祖の一頭として記録される。父方直系子孫はその玄孫ヘロド (Herod) を通じて一時大繁栄したが現在は衰退している。


title: バイアリーターク

text: 名前および品種について、ジェネラルスタッドブックはバイアリーターク (Byely Turk)、つまりターク種と記載しているが、残された絵画での特徴はアラブ種のもので、ターク種ではなく単にトルコ生まれのアラブ馬との説もある。名前の綴りもByely Turkではなく、馬主であるロバート・バイアリー (Robert Byerley) から正しくはByerley Turkだったのではないかと考えられている。


title: バイアリーターク

text: バイアリータークについて知ることのできる参考文献や資料は極めて少ない。イギリスに渡った経緯は謎が残り、一説にはもともとオスマン帝国の軍馬であったが、1688年（1687年の説もある）イギリスとオスマン帝国の間に起こった「ブダペストの戦い」の際、イギリス第6近衛竜騎兵隊のバイアリー大尉が敗走するトルコ軍から奪い取ったと言われている。このほかにウィーン付近で捕獲したともいう（どちらも第二次ウィーン包囲後の戦争）。このとき8歳と推定され、生年1679年説はここから来ている。1688年の終わりにはイギリスに渡った。


title: バイアリーターク

text: 生地は、当時オスマン帝国があったトルコ付近と推測されているが、ロバート・バイアリーが捕獲する以前についてはまったくの不明であり根拠はない。品種についても前述の通りアラブ種かターク種かはわかっておらず（左上のジョン・ウートン作の絵画ではアラブ種の特徴をよく示している）、当時はトルコ付近から輸入された馬はすべてタークと称していただけであり、バイアリータークは実際にはアラブ種だったのではないかという意見が多い（ただしターク種〈トルコ馬〉はアラブ種を使って改良されたため特徴が似ていてもおかしくはない部分はある）。


title: バイアリーターク

text: ブダペストの戦いのあと、ロバート・バイアリーは大佐に昇進し、バイアリータークも大佐の元で軍馬として活躍することになる。1689年アイルランドに派遣され、1690年アイルランドのボイン川の戦いでは、大佐は愛馬を駆りウィリアム3世側として参戦、反乱軍鎮圧に尽力した。バイアリータークに関わる逸話として、敵に包囲された際、バイアリータークの素早さのおかげで難なく脱出した話が残っている。ほかにも武勲を立て優秀な馬であった。


title: バイアリーターク

text: 三大始祖のほか2頭は競走には使われていないが、バイアリータークについては1690年（ボイン川の戦いの同年）に北アイルランドのダウンロイヤルで、競馬に勝ったという話がある。ほかにも出走した可能性はあるが、記録に残っているのはこの1戦のみである。


title: バイアリーターク

text: ボイン川の戦いのあと、1691年ごろからロバート・バイアリーのミドリッジグランジュ、のちヨーク郊外のゴールズバラで種牡馬として供用された。繁殖牝馬の質、数ともに悪く、バスト、ジグを出した程度に留まり、勝ち馬はわずか6頭、直仔の成績としては同時期に輸入された東洋系の馬の中でもとくに優れた存在でもなく直系子孫がすぐに消え去ってもおかしくはなかった。現在のサラブレッドの遺伝子プールに占める割合も3.3パーセント程度と、三大始祖のほか2頭に比べ小さくゴドルフィンアラビアン、ダーレーアラビアン、ルビーメア、カーウェンズベイバルブに次ぐ数値に過ぎない。しかし、1760年代より玄孫のヘロドとその仔ハイフライヤーを通じて大勢力を築くことに成功、父方直系子孫は現在でも残存し、バイアリータークはダーレーアラビアン・ゴドルフィンアラビアンと並び三大始祖と呼ばれるようになっている。


title: 2003年の阪神タイガース

text: 2年目の星野監督の元で断行された「血の入れ替え」によって1/3以上の26人の選手を大きく入れ替えた。投手コーチ（ブルペン担当）に西本聖を、バッテリーコーチに前広島監督達川光男を招聘し、2軍監督であった岡田彰布が三塁コーチとして1軍首脳陣に加わった。開幕の対横浜戦（浜スタ）こそ敗戦したが、2戦目から手堅く勝ち星を重ね、4月26日の広島戦（甲子園）で8回表終了時に6点ビハインドからその裏の攻撃で一気に9点を取り13対10で大逆転勝ちした試合から首位に立った。


title: 2003年の阪神タイガース

text: しかし、4番打者濱中治が5月20日対広島戦（甲子園）で一塁走者から牽制帰塁の際に右肩を脱臼して戦線離脱し、控え外野手であった桧山進次郎が濱中に代わる4番打者を務める形になった。チームの勢いは衰えず、7月終了時点で2位に17.5ゲーム差の大差を付けた。


title: 2003年の阪神タイガース

text: 7連勝後の9月4日対広島戦（広島市民）からは足踏み状態となったが、2位以下とのゲーム差が開いていたこともあってマジックを減らし続けた。そのまま2位以下を全く寄せ付けず、9月15日に18年ぶりのセ・リーグ優勝をぶっちぎりで飾った。優勝決定後の星野監督の第一声は「ああ、しんどかった」であった。


title: 2003年の阪神タイガース

text: 戦力としては、「第三次ダイナマイト打線」と称された今岡・赤星・金本・桧山・アリアス・矢野・藤本らの野手陣が本塁打数はリーグ5位ながら単打、二塁打、三塁打、四球、盗塁の部門でリーグ1位の活躍。140試合で728得点と1試合平均5.2点を獲る得点力を発揮し、一方の投手陣も井川・伊良部・ムーアら先発、安藤・ウィリアムス・吉野らリリーフがともに活躍し、リーグ最少の失策数の野手陣も手伝ってチーム防御率はリーグ1位を誇った。同年ゴールデングラブ賞は矢野燿大捕手、ジョージ・アリアス一塁手、今岡誠二塁手、赤星憲広外野手の4名が受賞した。


title: 2003年の阪神タイガース

text: しかし、日本シリーズでは王貞治監督率いるダイエーに先に王手をかけるも3勝4敗で敗れ、日本一を逃した。シーズン終了後星野監督は健康上の理由から勇退し後任には当時一軍内野守備走塁コーチだった岡田彰布が就任した。


title: 2003年の阪神タイガース

text: 本節では、前レギュラーシーズン終了から本シーズン開幕までの入退団について記述する。なお、退団の去就はスポーツ関係又は芸能関係の職業に転身した場合のみを記載し、空欄は前述以外の一般職業に転身もしくは去就不明を示す。


title: 音楽配信

text: 音楽配信（おんがくはいしん）は、インターネットを通じて楽曲を配信することである。「デジタル音楽販売」「オンライン（音楽）配信」なども同じ意味に使われる。一曲・アルバム毎にダウンロードする形式や、定額制のストリーミングによる聴き放題の形式がある。


title: 音楽配信

text: パーソナルコンピュータのPCオーディオの分野では1990年代後半までに圧縮音源のMP3フォーマットが定着。MP3の再生ソフトやCDに記録したMP3を聴くことのできるポータブルプレーヤーが発売されるようになった。当時はインターネットもブロードバンドの普及前でデータ量の軽い音楽ファイルが好まれ、無料のエンコードソフトも豊富だったことから一気に普及した。PCオーディオの音源ファイルの入手方法には音楽CDからのリッピングと楽曲配信サービスからのダウンロードの2つの形態の流れがある。


title: 音楽配信

text: 2000年代以降、Napsterなどのファイル共有ソフトやブロードバンドの普及で世界規模で海賊版問題が急速に拡大した。米国で海賊版全盛の状況に歯止めをかけるのは、全米レコード協会によるP2Pソフトウェアメーカー及び利用者への訴訟攻勢や、2003年に登場したApple Computerが米国で開始したiTunes Music Store（現iTunes Store）であった。


title: 音楽配信

text: 2000年代初頭に発売されたAppleのiPodは使いやすいインターフェイスによって人気を得ていた。iTunes StoreはiPodの管理ソフトのiTunesに楽曲の購入とダウンロードの機能を付加したものである。2005年上半期には、世界のレコード業界全体の売り上げのうち6%をデジタル販売が占め、前年の3倍超に急増した。


title: 音楽配信

text: 2007年2月、Appleのスティーブ・ジョブズCEO(当時)がレコード会社に対してデジタル著作権管理（DRM）を撤廃するよう呼びかけた。その背景にはコピーコントロールCDを含む音楽複製防止に消費者の嫌悪が広がったこと、Appleが採用するFairPlayが他社の機器・ソフトで利用できず消費者を囲い込んでいることへの批判がある。これを受けてEMIはiTunes Store上でDRMなしの楽曲を配信することを決定し、2007年5月30日よりDRMフリーの楽曲を販売を開始した。


title: 音楽配信

text: 2000年代、日本では直営配信サイト「bitmusic」などパソコンやデジタルオーディオプレーヤーで聞く音楽配信とは別に携帯電話を使った音楽配信が活況を呈するようになった。2003年後半以降、携帯電話の「着うた」が展開されると、コンテンツプロバイダが権利者から借り受けた音源を一曲単位でコンテンツ販売する「着うたサイト」のビジネスが急速に規模を拡大することになる。2006年以降、着うたとは別の携帯電話向け音楽配信サービスも開始された。NTTドコモがNapster Japanと提携した音楽コンテンツ定額配信サービスの「うた・ホーダイ」と、auブランドを展開するKDDIおよび沖縄セルラー電話が立ち上げたLISMOである（Napster Japanについては2010年3月に終了済）。


title: 音楽配信

text: 世界的には、音楽ダウンロード配信による売上は2012年がピークで、それ以降は下降しており、代わりに定額制音楽配信が伸びている。日本では、iPodが多く普及していることから、世界的に見ても音楽ダウンロード配信での販売量が多く、また同じく高い売り上げを記録している。音楽ダウンロード配信として、現在世界で最もダウンロードされた楽曲は、800万ダウンロードを記録した、宇多田ヒカルの「Flavor Of Life」（パソコンによる音楽配信と着うた、着うたフルの累計。ギネス・ワールド・レコーズには、着うたフルで最もダウンロードされた楽曲である、青山テルマfeat.SoulJaの「そばにいるね」が、日本で最もダウンロードされた楽曲として認定されている）。


title: 音楽配信

text: 定額制音楽配信（ていがくせいおんがくはいしん）は、月額で一定の料金を支払うことで自由に好きな楽曲を再生することができるサービス。サブスクリプション型音楽サービス、音楽ストリーミングサービスとも呼ぶ。2008年にサービスを開始したSpotifyが業界最大手。なお、Spotifyはフリーミアムモデルを採用している。


title: 音楽配信

text: 米国では2016年にストリーミングによる売上がダウンロード配信の売上を超え、音楽総売上の34.3％を占めた。その後も急成長が続き、2019年には音楽総売上の80％に到達、CDなどのパッケージ販売やダウンロード配信を圧倒するシェアとなった。ストリーミングサービスのシェア拡大には、スマートフォンの普及が大きく寄与している。


title: 音楽配信

text: 日本国内では2006年にNapster Japanがサービスを開始したが、2010年に終了。その後、2015年にApple Music、LINE MUSIC、AWA、Google Play Music、2016年にSpotifyがサービスを開始した。2019年に日本国内のストリーミングによる売上は465億円を記録し、ダウンロード配信の225億円を大きく上回った。


title: 音楽配信

text: 日本は米国に比べ、音楽市場におけるCDパッケージ売上が占める割合が高いが、ストリーミングサービスの普及により音楽業界のビジネスモデルは過渡期を迎えている。2018年以降にはあいみょんなどストリーミングサービスを起点に注目を集めるアーティストが増加した。


title: 音楽配信

text: CDの形態では販売しない配信限定コンテンツが存在する。日本では2000年代後半に配信限定シングルが急増した。シングルよりははるかに数は少ないが、配信限定アルバムも存在し、嵐の『ウラ嵐BEST』のようなベスト・アルバムや企画アルバムが中心である。


title: トシ

text: トシ（1976年〈昭和51年〉7月17日 - ）は、日本のお笑い芸人であり、タカアンドトシのツッコミ担当。相方はタカ。北海道旭川市出身、札幌市育ち。吉本興業所属。身長176cm、体重65kg。北海道札幌南陵高等学校卒業。本名は三浦 敏和（みうら としかず）。坊主頭が特徴。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 地域的な包括的経済連携協定（ちいきてきなほうかつてきけいざいれんけいきょうてい、（略称:RCEP、通称:アールセップ）、、）は、ASEAN加盟10カ国（ブルネイ、カンボジア、インドネシア、ラオス、マレーシア、ミャンマー、フィリピン、シンガポール、タイ、ベトナム）と、そのFTAパートナー5カ国（オーストラリア、中国、日本、ニュージーランド、韓国）の間で、2020年11月15日に第4回RCEP首脳会議の席上で署名された経済連携協定 (EPA) である。署名15か国は、世界の人口とGDPの3割を占めている。日本法においては、国会承認を経た「条約」であり、日本国政府による法令番号は、令和3年条約第7号である。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: インドは、交渉が開始された2011年から、FTAパートナー国として、RCEP交渉に参加していたが、主に中国からの製造品やオーストラリアやニュージーランドからの農産物・乳製品のダンピング懸念を理由に、交渉の最終時点の2019年11月に交渉から離脱した。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: RCEPには30億人以上の人口、つまり世界人口の45％が参加し、GDP合計で約21.3兆ドル、世界貿易の約40％を占める可能性があったが、インドがRCEPへの不参加を決定したことで、RCEPの潜在的な影響は大幅に減少した。潜在的なRCEP加盟国のGDPの合計は、2007年には環太平洋経済連携協定（TPP）加盟国のGDPの合計を上回った。特に中国、インド、インドネシアの経済成長が継続すれば、RCEPのGDPは2050年までに100兆ドルを超え、TPPの約2倍の規模に成長する可能性があった。また日本にとっては経済的に繋がりの深い隣国である中国、韓国との初めての経済連携協定（EPA）となる。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2017年1月23日、アメリカ合衆国のドナルド・トランプ大統領は、RCEPの成功の可能性を高めると見られていた動きであるTPPからの脱退を明記した覚書に署名し、米主導による対中国を意識した経済圏を目指したTPPは米が抜け大きく縮小したTPP11となって2018年12月に発効した。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2020年に署名されたRCEPはインド抜きでも世界のGDPや貿易額・人口の約30%を占めることとなり、発効時点ではTPP11（世界のGDPの約13%、人口約5億人）やEU、USMCAを大きく上回る世界最大の自由貿易圏となる。経済大国への成長が予想されているインドが抜けたことにより、一強である中国の地位がさらに強化され、中国による貿易ルール形成主導が起きる可能性が懸念されている。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: インドの離脱により中国主導が懸念される中、日本がインド抜きの15か国による協定署名に踏み切った理由について、「新型コロナウイルスの世界的流行で経済が冷え込む中、RCEPへの経済界からの期待は高いこと、日本がRCEPから退けば、ASEANでの中国の存在感がさらに強まるとの懸念があること。中国と知的財産や電子商取引の分野で共通のルールを持つ意味は大きい。日本は「中国を縛り監視するためにも、協定にとどまる必要があること。」との指摘がある。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2021年3月19日、日本政府は、協定の関税収入・支払減少額試算 及び経済効果分析 を公表した。いずれも日本についての分析であり、関税については引下げの最終年度において日本の関税収入は、3,159億円減少する一方で、日本からの輸出品に課される関税は1兆1,397億円減少するとしている。また経済効果については、「日本の実質GDPは、RCEP協定がない場合に比べて、相当の調整期間を経て最終的には約2.7％押し上げられることが示された」としている。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 従来、中国が2005年4月から提唱してきた「東アジア自由貿易圏（; ASEAN+3）」と、日本が2006年4月から提唱してきた「東アジア包括的経済連携（CEPEA; ASEAN+6）」が併存しており、双方について、これまで、民間研究および政府間の検討作業が実施されてきた。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2011年8月の日中共同提案「EAFTAおよびCEPEA構築を加速させるためのイニシアチブ」を受け、同年11月に、ASEAN首脳は両構想を踏まえ、ASEANとFTAを締結しているFTAパートナー諸国とのRCEPを設立するためのプロセスを開始することで一致した。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2012年4月に、ASEAN首脳は2012年11月の交渉立上げを目指すことで一致し、2012年11月20日、カンボジアプノンペンでのASEAN関連首脳会議で交渉立ち上げ式が開催され、交渉開始が宣言された。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2019年2月19日〜2月28日の日程でインドネシアのバリにおいて第25回交渉会合が開催された。この会合では、高級実務者レベルの貿易交渉委員会（Trade Negotiating Committee）会合に加え、物品貿易、サービス貿易、投資等の分野で市場アクセス交渉が行われるほか、原産地規則、知的財産、電子商取引等の分野で交渉が行われる予定とされている。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2019年9月19日〜9月27日の日程でベトナムのダナンにおいて第28回交渉会合が開催された。高級実務者レベルの貿易交渉委員会（Trade Negotiating Committee）会合に加え，物品貿易，サービス貿易，投資等の分野で市場アクセス交渉が行われるほか，原産地規則，知的財産，電子商取引等のルール分野で交渉が行われた。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2019年11月1日、タイのバンコクにおいて閣僚準備会合が開催された。昨年の首脳合意を受け、年内の妥結に向けて閣僚間で議論を行う」。従来、閣僚による会合は「第7回閣僚会合」とか「第9回中間閣僚会合」と命名されていたが、この会合は「閣僚準備会合」とされているがその理由は、開催発表には記載されていない。この会合には、日本から牧原秀樹 経済産業副大臣が出席 する。梶山弘志経済産業大臣が出席しない理由は、経済産業省の公式HPには掲載されていないが、新聞報道では「国会対応のため」と表明したとなっている。なお日本経済新聞は、梶山経済産業大臣が「牧原副大臣は経産省にいた経験があり通商・交渉のプロ。成果を託す」と発言したと報道している。これは、牧原副大臣が1995年に大学卒業後、1997年に弁護士となり国際通商分野の業務を行ったのち、2003年から2005年まで経済産業省において通商交渉、紛争担当となったこと を指している。2019年11月1日の記者会見で、梶山経済産業大臣は「衆議院の経済産業委員会が予定をされておりまして、私の所信質疑が行われる可能性があります。RCEPの閣僚会合の出張は、そのために見合わせました。」と表明した。RCEPの閣僚会合のため日程の変更を申し入れた等の発言はなかった。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2019年11月4日、タイのバンコクにおいて第3回首脳会議が開催された。なお日本政府の発表文では「安倍総理は、ASEAN関連首脳会談に出席するため、11月3日から5日までタイを訪問します。また、この機会に首脳会議と日メコン首脳会議にも出席をする予定」 と付随的な扱いになっている。同会合後、「東アジア地域包括的経済連携（RCEP）に係る共同首脳声明」 が発出された。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2020年2月3日及び2月4日の日程で、インドネシアのバリにおいて第3回特別交渉会合が開催された。インドは会合を欠席した。。オーストラリア政府のHPにおいては会合の実施及び簡単な協議内容を伝えたがインドの出欠については触れていない。なおこの会合について日本国政府のHPでの発表は確認できない。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2020年4月8日及び4月9日の日程で、ベトナムのダナンにおいて予定されていたASEAN首脳会議を、6月末に延期することを決定、その旨をASEAN各国首脳に連絡したと、2020年のASEAN議長国であるベトナムが発表した。直接の発表はないが、首脳会議は、ASEAN首脳会議に合わせて行われていることから、首脳会議も開催されるとしても6月に延期となる。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2020年4月20日〜4月24日の日程で第29回交渉会合が開催された。今回の会合は、新型コロナウィルス感染症をめぐる状況に鑑み、テレビ会議の形で行われる。日本経済新聞の報道によるとインドは欠席した。4月30日になって首席交渉官会合共同声明の発出がされた。これによりインドの欠席及び会合が4月20日、22日及び24日に行われたことが公式に確認された。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2020年6月23日に、第10回中間閣僚会合がテレビ会議の形で開催された。第36回ASEAN首脳会議をテレビ会議の形で開催するとのベトナム政府が発表 したなかで、"Minister of Industry and Trade Tran Tuan Anh will chair the ministerial meeting of participating countries in negotiations of the Regional Comprehensive Economic Partnership (RCEP)"と「RCEP交渉における参加国閣僚会議の議長を務める」としたことから明らかになった。日本政府も開催をHPで発表した。日本政府の発表では「残存論点に関する交渉の現状を確認するとともに，今後の取り進め方等について議論が行われる予定」となっている。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2020年8月27日、第8回閣僚会合がテレビ会議で開催された。「2019年11月に発出された共同首脳声明を踏まえ、残存論点に関する交渉の現状を確認するとともに，今後の取り進め方等について議論が行われる予定」と発表されている。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2020年10月14日に、第11回中間閣僚会合がテレビ会議の形で開催された。日本政府の発表では「残存論点に関する交渉の現状を確認するとともに，今後の取り進め方等について議論が行われる予定」となっている。なお、経済産業省の発表では、「3回の首脳会議、21回の閣僚会合、31回の交渉会合を開催。」 となっているが、第8回閣僚会合は、2020年8月27日が第8回、中間閣僚会合が今回のものをいれて第11回で合計が19回であり、未公表の会合がある可能性があるが詳細は不明である。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 2020年11月11日に、閣僚準備会合が、テレビ会議形式で開催される。日本政府の発表では「本会合は、本年11月15日に開催が予定されている首脳会議に向け、閣僚間で議論を行(う）」となっている。なお、経済産業省の発表では、「これまでに、19回の閣僚会合、31回の交渉会合を開催。」 となっており、第11回中間閣僚会合の発表 より、閣僚会合の回数が減少している。今回の回数は、閣僚会合と中間閣僚会合の回数と合致しているが、前回の発表については訂正はされていない。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 第23回交渉会合が2018年7月17日から27日までの日程でタイ・バンコクにおいて開催され、物品の関税分野や貿易・投資のルール作りなどで協議を進めた。今回の会合で新たに「税関手続き・貿易円滑化」「政府調達」の2分野で実質的に妥結。これら主要な2分野の決着により、年内の実質妥結を目指すスケジュールが維持された。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 閣僚は、第23回交渉会合において、更に2つの章、すなわち、税関手続・貿易円滑化章及び政府調達章の妥結を歓迎した。現在までに妥結した章は、全体で4となった。閣僚は、他の章の交渉も軌道に乗っており、幾つかの章が妥結に近いことを評価するとともに留意した。また、貿易交渉委員会が作成した年末の成果パッケージを採択するとともに、パッケージに定められた目標を達成するための計画を歓迎した。閣僚は、交渉官に対して、前向きなモメンタムを活用し、互恵的で公正な妥結に向けて交渉を迅速に進めるよう指示した。この目的のために、閣僚は、交渉官に、本年末までにパッケージの各目標を達成すべく、最大限努力するよう指示した。閣僚は、パッケージの達成が本年のRCEP交渉の実質的な妥結を意味するものとなることにつき、期待を表明した。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 採択された「成果パッケージ」の具体的な中身は明らかにされていないが、時事通信は「成果パッケージの達成がRCEPの実質的な妥結を意味するとしており、参加国は年内の妥結に向けて交渉を加速する」と報道している。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 閣僚は、市場アクセス交渉の強化を歓迎した。閣僚は、懸隔が一定程度縮まったことを評価する一方で、更なる改善の必要性を強調した。閣僚は、ルールに関する他の章の交渉の進捗に留意するとともに、全てのRCEP交渉参加国が年末の成果パッケージの各目標の達成のために引き続き最大限努力をするよう促した。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 第24回交渉会合が2018年10月18日から10月27日までの日程でニュージーランドのオークランドにおいて開催され、物品の関税分野や貿易・投資のルール作りなどで協議を進めた。今回の会合で新たに「紛争解決」の分野で実質的に妥結。この決着により、年内の実質妥結を目指すスケジュールが維持された。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 首脳会議が2018年11月14日に、シンガポールにおいて開催され、2018年におけるRCEP交渉の実質的な進展を歓迎するとともに、現代的で、包括的な、質の高い、かつ互恵的なRCEPを2019年に妥結する決意が示された。会合後、「RCEP交渉に係る共同首脳声明」 が発出され、このなかで7つの章、すなわち経済技術協力章、中小企業章、税関手続・貿易円滑化章、政府調達章、制度的規定章、衛生植物検疫措置章及び任意規格・強制規格・適合性評価手続章が妥結したことを明記するとともに、市場アクセス交渉について「妥結は手の届くところまできているが、残された懸隔を解消するための作業は必要である。16か国の交渉参加国間における地域のサプライチェーンの潜在的な拡大及び深化を阻害しないようにしつつ、全ての交渉参加国が他の交渉参加国と必ずしも二国間の自由貿易協定を有しているわけではないことについて特別な配慮を行う必要がある可能性がある。」とした。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 第7回閣僚中間会合が2019年3月2日、カンボジアのシェムリアップにおいて開催され、直前まで行われた第25回交渉会合の結果を受けて、市場アクセス及びルール交渉の進展を評価する一方、今後取り組むべき作業について確認をし、今後は、特に議論の加速が必要な分野について追加的に交渉会合を開催するとともに、今年8月に次回閣僚会合を開催することが合意された。会合終了後の共同声明 によると、市場アクセス及びテキスト交渉の双方について、これまでの良い進展を評価する一方で、双方の交渉を進めるために取り組むべき多くの作業があることを認識したとなっている。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 第8回閣僚中間会合が2019年8月2日および8月3日の日程で中国の北京において開催された。共同声明では「過去3回の交渉会合における市場アクセス及びテキスト交渉が進展したことを評価した」「特に、電気通信サービス附属書、金融サービス附属書及び自由職業サービス附属書が妥結し、これまでに7つの章と3つの附属書が妥結し、残りの一部の章及び附属書が妥結に近いことを留意し、市場アクセス交渉の3分の2以上が相互に満足のいく結果に至り、残りの分野についても、あらゆるレベルにおける建設的なエンゲージメントを通じて、交渉が活性化していることを評価した」と発表された。2019年9月にタイ・バンコクにおいて次回閣僚会合を開催することとなった。。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 第7回閣僚会合が2019年9月8日に、タイのバンコクにおいて開催された。閣僚会合共同メディア声明では「閣僚は交渉官に、交渉を終結させるために必要なリソースや権限を与えることを約束し、今月後半に行われるダナン交渉会合に臨ませることとした」と発表された。


title: 地域的な包括的経済連携協定

text: 時事通信は「新たに合意した分野はなく、目標とする11月の首脳会合で妥結できるかは予断を許さない」と報道した。また同じ報道のなかで、世耕弘成経済産業相は会合後の記者会見で、「論点は絞られている。合意に持っていかなければならないという各国の決意は非常に強い」と発言したと報じるとともに発言について「強調した」との創作性のある表現をした。


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text: 第28回交渉会合が2019年9月19日〜9月27日の日程でベトナムのダナンにおいて開催された。「大きな進展には至らなかった。10月12日にバンコクで閣僚会合を開き、局面の打開を図るが、目標とする年内妥結へ明確な道筋は依然見えていない」 という報道と「約20分野のうち利害が対立する関税など残る半数の項目を中心に議論を進めた。年内の大筋合意に向け10月12日にタイのバンコクでの閣僚会合を新たに設定し各国がギリギリの調整を進める」というやや前向きな報道 とがあった。日本の外務省の吉田泰彦経済局審議官は27日の会合終了後に「引き続き年内に妥結するため努力していく」と述べたが、今回の会合での進展については明らかにしなかった。


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text: 第9回中間閣僚会合が2019年10月12日に、タイのバンコクにおいて開催された。「共同声明は見送りとなり閣僚、重要分野合意至らず、16カ国は11月初めの首脳会合での妥結を目指しているが、実現できるかどうか不透明な情勢」と悲観的な報道 と、「あと一歩のところまできた。（年内妥結に向けて）20ある交渉のうち18分野まで合意に達した」と楽観的な報道 が錯綜している。日本の経済産業省HPは、「閣僚間では、前回の閣僚会合以降、新たに7つの章、1つの付属書が妥結するなど、交渉に相当の進展があったことを歓迎」と発表 したが具体的にどれが合意したかは発表していない。中間閣僚会合に関連して、インドはセーフガード導入を求める方針を明らかにしているが、同時に「関係筋によると、インドはセーフガードの導入で一部の国と基本合意」と報道されているため合意に促進要因であるか阻害要因であるか不明である


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text: 閣僚準備会合が2019年11月1日に、タイのバンコクにおいて閣僚準備会合が開催された。関税、投資などの重要分野を協議したが閣僚会合では合意にいたらなかった。これについては、2019年10月の中間閣僚会合の報道では楽観的な方向であった時事通信が「年内妥結困難」と伝える一方、共同通信は「首脳会合での妥結は不透明」と中間閣僚会合の報道と同様なトーン であるが、各報道も最後の争点は、関税についての中印の意見の隔たり、なかんずくインドが妥協するかであることでは一致している。


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text: 第3回首脳会議が2019年11月4日に、バンコクにおいて開催され、共同声明で「全20章に関する条文ベースの交渉及び15か国の基本的に全ての市場アクセス上の課題への取組みを終了したことに留意し、2020年における署名のために15か国による法的精査を開始するよう指示した。」 とインドを除く15カ国が全20分野の交渉を妥結したとして2020年中の協定署名に向けた手続きを進めることが発表された。この共同声明により、15カ国がいわゆる「大筋合意」に達したと言ってよいという見方もされている。インドに対しては、共同声明は「インドには、未解決のまま残されている重要な課題がある。全てのRCEP参加国は,これらの未解決の課題の解決のために,相互に満足すべき形で、共に作業していく。インドの最終的な決断は,これらの未解決の課題の満足すべき解決にかかっている。」 とした。


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text: インド外務省のビジェイ・シン局長は首脳会議後の記者会見で、「インド政府は首脳会合でRCEPに参加しない決定を伝えた」と述べ、交渉から撤退する考えを明らかにした。中国が主導するRCEP交渉で市場アクセスを巡る懸念が対応されず、自国の農業、消費部門が影響を受けるとして参加を見送るもの。好調な経済成長を続けてきたナレンドラ・モディ政権で初めて景気が減速し、莫大な対中貿易赤字も抱えていることから参加に慎重なインドを除外した枠組みを主張していた中国の要求 通りになったと報じられた。インドの離脱を受けて「インド抜きの協定となる可能性が高まってきた」 との報道もされる一方で、「離脱なら枠組み瓦解」とする報道 もされ、見通しは不透明である。日本の梶山経済産業大臣は、11月5日の閣議後記者会見で、引き続き「インドを含めた16カ国で署名を目指す」と述べた。また、梶山経済産業大臣は「インドがRCEP交渉から離脱・撤退するといった事実関係は確認ができていない」とも発言した。また時事通信は「日本政府は「（離脱言及は）交渉戦術上の話だ」（関係者）と受け止めており、インドの残留を重要課題と位置付けて他国への働き掛けを強める構え」 と伝えた。


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text: インド離脱表明を受けての日本の各紙の社説は、インドへの対応については、「インドが離脱しないよう粘り強く働きかける（毎日）」、「粘り強くインドに復帰を促すことが重要（読売）」、「インドを取り込む努力を続け、16カ国による完全なRCEPを何とか実現してほしい（日経）」、「各国はインドを孤立させてはならない。国内事情にも配慮して交渉につなぎ止めるべきだ。（京都）」「インドが離脱しないよう粘り強く働きかける（産経）」、とインドを含む合意が必要であるという意見では一致している。しかし、具体的な方法については、京都新聞が「各国の現実に即した交渉を進めてほしい。自由貿易一辺倒ではなく、緩やかな連携でいいはず」 と更なるインドの自由化水準の引き下げも必要と論じたほかは、日経の「参加国の交渉妥結に尽力してほしい」、「インドが離脱しないよう粘り強く働きかけるべき（産経）」等、抽象的な努力を求めるにとどまっている。なお朝日新聞は、首脳会議以後、社説でRCEPについて言及していない。


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text: インド離脱については、ウォールストリートジャーナルのコラム「ハード・オン・ザ・ストリート」は、「アジアのRCEP、インド離脱で張り子の虎に」の見出しのもと、「中国にとって環太平洋経済連携協定（TPP）の代わりになる可能性を秘めたものであり、マンモスと評されていたが、マンモスよりもネズミに近いものに向かっている」と論評した。


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text: 日本経済新聞電子版2019年11月16日に掲載されたシンガポール国立大学リー・クワンユー公共政策大学院のJ・クラブツリー准教授は「インドの離脱姿勢は、歴史的な大失態としか言いようがない」「もちろん、離脱姿勢は、譲歩を引き出すために強硬に臨むという交渉戦術かもしれない。ただ、RCEPがインド抜きで前進し、経済的な指導力を発揮したいというインドの目標に大きな疑問が生じる公算のほうが大きそうだ。」と評した。


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text: 東洋経済は、次のように状況をまとめている。「RCEPの交渉開始時に、中国が提唱したASEAN+日中韓に対抗して、日本がインド、オーストラリア、ニュージーランドを加えた16か国による交渉を提唱し、かつ、TPP並みの高い自由化を求めていたとし、中国、インドが消極的であった。これが、米中摩擦の激化によって中国はRCEPに活路を求め、交渉に積極的になったのに対し、インドはなお消極的であったが、最近のインドはRCEP交渉にがぜんやる気を見せてTPP並みとはいかずとも日本政府も納得できる水準で交渉はまとまり、2020年2月までには妥結が可能と思われた。それがドタキャンと表現するインドの姿勢の急変で合意の見通しが白紙となった。12月には安倍首相のインド訪問が予定されており、日本がインドにどんなボールを投げるかを参加国は注視している。一貫してインドを重視してきた安倍首相のスタンスからすれば、インドのRCEP交渉復帰に向けて経済協力などさまざまな手土産を持参するとみられる。（要約）」。


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text: 安倍首相のインド訪問については、2019年12月15日から3日間の日程であると日印外交筋が19日、明らかにしたとの報道がある。インドの離脱については、「関税引下げ問題というより、関税引き下げに見合う専門職業の相互承認協定（MRA）等インドの関心事項に十分な手当てをしてきたとは言えないことが原因であり、MRAについてASEAN+6のなかで最も消極的なのはおそらく日本であり、もし日本が、RCEPにMRAを重要な要素として取り入れる努力をするとコミットするなら、インドは交渉に戻ってくるであろう、専門職業の移動の自由でさらなる譲歩ができないか再検討すべきである、との指摘がだされている。この指摘は更に、「インド抜きではRCEPが瓦解するとの見通しもあるが、むしろインド抜きで交渉がラスト・スパートに入るであろう。中国は是が非でもRCEP交渉を来年中に纏めようとするだろう。中国はインドの参加よりも、RCEPの交渉妥結を重視したわけであるが、今後、日本の参加よりもRCEPの交渉妥結を重視するかもしれない。」としている。


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text: ジェトロのビジネス短信は、11月11日付の複数の地元紙が報じたとして「東アジア地域包括的経済連携（RCEP）の交渉からインドが離脱したとしても、2020年の協定署名を目指す残り15カ国が妥結すれば、フィリピン経済にとってプラスとなる、とフィリピンの複数の専門家や政府高官、企業が主張している」と伝えた。


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text: 日本経済新聞電子版2019年11月27日は、ニューデリー発として「国内景気の減速でモディ政権の支持が急落し、農家がさらに離反することへの焦りが背景にある。大票田に目配りする一方、対外向けには交渉に残る」との記事を掲載し、「まだインドから交渉を離脱するという正式な通知は何も来ていない」。インドネシア政府のRCEP交渉筋は首をかしげる。もし本当に離脱するなら窓口である同国政府に外交文書で伝える必要があるが、首脳会合後も連絡がなく、「インドは来年も交渉に参加する可能性が残る」とみる。」との記事を掲載し今後まだ事態が流動的であることを報道した。


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text: 今後の見通しについては、ネットコラムにある分析では、「中国が主張する15か国による先行合意となる可能性が高まっている（野村総合研究所）」、「インドの離脱はRCEPの意義を減じることになるため、16カ国による合意に向けた努力は続けられるべきだが、15カ国による先行署名によってインドの参加を促すという方法も検討すべきではないか」と先行合意の可能性が高くなっている分析がされている。先行合意後でも「今後の条件次第では、インドが改めて交渉に復帰する可能性もある（ニューズウィーク）」、「インドは脱退の意向を示したが、国内経済の回復に伴って再びRCEPに加入する公算が大きい(ロイター） インドの復帰の可能性は十分にあるとされており、その場合、法的な手続として先行協定では「門戸を開くべきとの見地からまったくの新規加盟の扱いではなく、関税について約束をしたインドについての付属書を添付してメンバーになる方式（関税と貿易資料室」となるのではないかとされている。


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text: オーストラリアは、政府のHPにおいて、「オーストラリアは、2020年のRCEP協定の署名に向けて作業する」と表明した。バーミンガム外交貿易大臣は「RCEP16カ国のうち15カ国が、数カ月以内に未解決の重要な問題を最終決定し、来年にこの協定に署名することを約束し、大きな進展があった」と表明し15か国による合意を強調した。さらに「オーストラリアはまた、インドとの間で未解決の問題に関する協力を行うことでRCEPの価値を拡大し、インドとの間でも協定に署名することを目指している」、としインドの復帰をめざすことも表明したが、インドの復帰がない場合に全体の合意をしないということにはしていない。