title: ロームルス

text: ロームルスは順調にローマを豊かにしていったが、居住者が男性に偏っている事が悩みの種であった。祖父であるアルバ王ヌミトルに相談すると、ヌミトルはラテン人と縁深いサビーニー人と交流してみてはどうかと提案した。ロームルスは早速ネプトゥーヌスを祭る催しに同じラテン人の国々だけでなく、サビーニーの国々を招待する事にした。


title: ロームルス

text: 祭りは盛大に行われたがラテン人の力を恐れるサビーニー人たちは申し出を断り、それどころか同じラテン人の国々も新興国ローマを警戒して女性の移民を控えるとした。これに怒ったロームルスは祭りに来ていた国々の娘達を力ずくでローマへと連れ去り、妻を持たぬ男達へと嫁がせる行動を起こした（サビニの女たちの略奪）。


title: ロームルス

text: 娘を攫われたラテン人の国々やサビーニー人はローマを非難したが、ロムルスはこれを一蹴した。ローマの蛮行にカエニナ、アンテムナエ、クルスツメリウスというローマと敵対する3つのラテン人・サビーニー人の国が挙兵して、ローマ最初の大規模な対外戦争が勃発した。


title: ロームルス

text: ロームルスはレギオーを率いて戦争に赴き、ローマに攻め入ってきた諸国軍を悉く打ち破った。主力であったカエニナ王国の王アークロンは戦場で討ち死にし、ロームルスはアークロン王が身に着けていた鎧を戦勝物（スポリア・オピーマ）として、主神ラティーヌスに捧げたと伝えられている。ロームルスは同胞であるカエニナ王国に寛大に接し、彼ら全てをローマ王国の民として取り込んだ。続いてアンテムナエとクルストゥメリウスもローマに破られ、併合された。


title: ロームルス

text: やがて様子を見ていたクレースの王ティトゥス・タティウスに率いられた軍勢がローマとの戦いに参加した。タティウスはローマの一角を占めるカピトリヌス丘への攻撃を行った。丘の守備隊はクレス軍の攻撃を退けたが、タティウスは指揮官の娘タルペーイアを篭絡して開城させた。タルペーイアはタティウスから協力すれば礼として「兵士達が身につけているもの」を渡すと言われ、これを兵士達が身に着けている金の腕輪と考えていた。しかし兵士達は腕輪ではなく盾をタルペーイアに投げつけ、彼女は盾に押し潰されて死んだ。


title: ロームルス

text: タティウスの策謀でカピトリーヌス砦を奪われたロームルスは主力軍を引き返し、両軍は都市中心部の大広場で激突した。戦いでは最初ローマ軍が不利を強いられ、ロームルスは父祖ラティーヌス神に勝利を祈ったと伝えられている。翌日、ローマ軍が反撃に転じて戦局は逆転、敗れたクレス軍はローマから敗走していった。直ちにローマ軍はクレス軍への追撃を開始したが、そこに連れ去られていた住民の内、サビーニー系の人々がロームルスにサビーニーの国々に寛大な処置を行うように嘆願したという。


title: ロームルス

text: リウィウスはロームルスは暗殺された可能性が高いと見ており、ユリウス・プロクルスは神格化を行う事で罪の追及を免れようとしたのだと推測している。共和制末期の政治家キケローはプロクルスは貴族ではなく一介の平民で、貴族たちに押されてロームルスの夢を見たと証言したという説を主張した。またキケローのロームルス暗殺と神格化に関する論考は彼の著作によって広く知られる所となっている。


title: 領事館

text: 領事館（りょうじかん、）とは、領事の活動の拠点として設置される在外公館である。大使館が通常接受国の首都におかれるのに対し、在外自国民の保護や外交事務、情報収集や国際交流・広報などの拠点として、また戦争・災害などといった不測の事態にはリスクを分散しつつ大使館の機能をスムーズに移転できるよう、主な総領事館は首都とは別の主要都市（例えば日本なら大阪など）に設置されることが多い。領事および領事館は主として地勢的な便益のために設置されるものであり、その設置は派遣国の任意である。たとえばアメリカ合衆国には現在14の日本総領事館が設置されている。


title: 領事館

text: 国際法上、総領事が館長である在外公館を総領事館（そうりょうじかん）、領事が館長であるものを領事館（りょうじかん）、副領事が館長であるものを副領事館（ふくりょうじかん）、代理領事が館長であるものを（だいりりょうじじむしょ）と呼ぶ。総領事、領事、副領事、代理領事は領事官の階級であり、その設定方法や設置の有無、定員の決定などは派遣国の任意である。


title: 領事館

text: 本務領事（派遣国国籍を持つ正式の公務員である者）を館長とする通常の領事館の他に、名誉領事（接受国国籍を持ち、派遣国より領事としての権限を委託された者）がある。名誉領事は文字通り名誉的な地位であり、現地でのネットワーク形成等の役割のみを持つ。


title: 領事館

text: 領事サービス上は大使館とほぼ同様のもので、領事が接受国において職務を行うが、派遣国を政治的に代表して接受国政府と交渉する権限は無い。自国民の保護、査証の発行、証明書の発行、他国の情報収集、友好親善、国際会議の準備等を行う。かつては領事裁判権を設定したことによる裁判所や警察署が併設されていたこともあったが、現在では歴史的な領事裁判権の撤廃に伴ってなくなっている。


title: 領事館

text: 大使館同様、領事官および領事館は領事関係に関するウィーン条約に基づき一定の範囲で特権免除を享受する（領事特権）が、領事特権は大使館や外交官の享有する外交特権よりも相当程度制限されている。個別の外交関係における領事の地位については領事協定が締結されることがある。日中間では日中領事協定を2010年1月17日に締結しており、領事機関の公館の不可侵や領事通報の義務化、派遣国国民が逮捕などされたさいの通信および接触等の領事に関する事項をとくに確認している。


title: 領事館

text: 在日総領事館・領事館は以下の通りである。（領事館）としたもの以外は総領事館である（ただし、名誉総領事館・名誉領事館は除く）。かつて日本が江戸と京都の事実上の複都制を採用していた時代から国交のあったアジアや欧州およびアメリカ合衆国などは、総領事館を大阪または大阪・神戸などといった京阪神地域に置いている場合が多く、その場合、管轄地域は主に近畿地方～西日本全域となる。一方で中南米では東京におく場合が多いほか、日系人の出稼ぎ労働者が多い中京工業地帯に位置する名古屋市や浜松市といった東海地方に総領事館を設置するケースが散見される。都心のオフィスビルに入っているところが多く、アメリカ合衆国、中華人民共和国、大韓民国、ロシア連邦、ベトナムの在大阪総領事館は、ビル1つを占有している。


title: 領事館

text: 日本は、法令上は外務省の所管する在外公館として総領事館又は領事館を置くものとしている。領事館は全て総領事館に格上げされたため未設置であるが、ブラジルのベレン領事事務所が、実質の領事館として設置されている。そのほか、在外公館の支部として領事事務所（旧称：出張駐在官事務所）を開設している。


title: 上野村

text: 上野村（うえのむら）は、群馬県の南西部（最南端）に位置する、多野郡に存在する村。群馬県で最も人口の少ない自治体かつ（平成27年6月1日現在）、関東地方の島嶼部（伊豆諸島・小笠原諸島）を除いた最も人口の少ない自治体である。


title: 上野村

text: 上野（こうずけ）国にあったが、当村の読みは「こうずけ」でなく「うえの」である。2003年（平成15年）4月1日に、中里村が神流町に合併してからは、群馬県内で最も人口の少ない地方公共団体となった。人口密度が群馬県内の市町村の中で最も低く、可住地面積割合の7.0%も、群馬県内で最も低い。


title: 上野村

text: 日本国政府が推進した「平成の大合併」に対して「合併しない宣言」を出した（他に福島県東白川郡矢祭町と宮城県黒川郡富谷町（現富谷市）が同様の宣言を出している）。山間にある過疎地域であるが、2005年に上野ダム・東京電力神流川発電所が完成し、固定資産税の税収が増加したのに伴い、2006年（平成18年）度から2012年（平成24年）度まで地方交付税の不交付自治体となった（ダム完成前の2005年（平成17年）時点の財政力指数は「0.20」と、かなり脆弱な財政だったが、ダム完成後の2007年（平成19年）には、一気に1.27にまで上がり、県内一の高さを誇るようになった。2008年（平成20年）には更に1.73に上昇した）。


title: 上野村

text: 村域南部には、1985年（昭和60年）8月12日に発生した日本航空123便墜落事故の現場である御巣鷹の尾根（高天原山）があり、事故当時は上野村消防団が人家のない地域の捜索・救助活動に当たった。当時は無名だった尾根を「御巣鷹の尾根」と命名したのは、元村長の黒澤丈夫である。また村内の楢原地区には、納骨堂や事故に関する展示施設を有する「慰霊の園」がある。


title: 上野村

text: 群馬県南西部の山間に位置する村落。長野県・埼玉県と境を接する。村は森林セラピー基地に認定されている。父母トンネルをはさんで、東側に乙母（おとも）、野栗沢（のぐりさわ）、新羽（にっぱ）、勝山（かつやま）、川和（かわわ）、西側に乙父（おっち）、楢原（ならはら）の各大字がある。


title: 松下玲子

text: 愛知県名古屋市生まれ。通信社に勤務していた父親の転勤により、幼稚園は新宿区で過ごす。横浜市立永野小学校、横浜市立上永谷中学校、苫小牧市立和光中学校、北海道苫小牧東高等学校、実践女子短期大学国文科卒業。1993年3月、実践女子大学文学部美学美術史学科卒業。同年4月、サッポロビールに一般職で就職。


title: 松下玲子

text: 金曜日の夜に三浦半島に入って、合宿所に泊まり、土日は相模湾でヨットの練習というヨットレース三昧の生活を送るが、途中で考えを改め、社内の試験を受けて総合職に転換。総務部で人事を担当した。仕事をする中で社会保障制度の問題に関心が向き、慶應義塾大学の通信課程に入学した。


title: 松下玲子

text: 2013年6月の第19回東京都議会議員選挙では、前年に下野した民主党への逆風を受け、武蔵野市を含む東京18区が地盤の菅直人元首相（2012年の第46回衆議院議員総選挙では比例東京ブロックで復活当選）の支援も受け出馬したが、自由民主党公認の新人島崎義司に敗れ落選した。


title: 松下玲子

text: 2017年6月の第20回東京都議会議員選挙には民進党公認で武蔵野市選挙区から出馬。東京・生活者ネットワークや自由党、緑の党グリーンズジャパンからも推薦や支持を受けたが、都民ファーストの会公認の新人鈴木邦和に約5千票差で惨敗した。


title: 松下玲子

text: 同年8月14日、武蔵野市長の邑上守正が同年の市長選に出馬せず、引退する意向を表明した。市民の要請により、8月18日、武蔵野市長選挙に無所属で出馬する意向を表明。都議選に引き続き、民進党、日本共産党、自由党、社民党、東京・生活者ネットワークの野党陣営から幅広く支援を受け、「邑上市政の継承」を訴えて立候補。10月1日に行われた市長選挙で自民党の推薦を受けた元市議の高野恒一郎を破り、初当選した。


title: 松下玲子

text: 2021年に「市内に3ヶ月以上滞在している18歳以上の外国籍全員」、つまり、留学生など「短期滞在者にも外国人参政権」を認める住民投票条例案を提出したが、同年12月に否決された。2022年11月3日に開催された『自治基本条例シンポジウム』では、武蔵野市自治基本条例第19条によれば必要事項の制定は別に条例で定めるとしているので、今後市民や議会の意見を伺う旨を発言した。


title: 松下玲子

text: 2019年11月17日、憲法9条の改正に反対する首長や首長経験者による「全国首長九条の会」の結成総会が、明治大学のリバティータワーで開かれた。同日時点の呼び掛け人・賛同者は131人で、うち現職は13人。松下は8人の共同代表のひとりに選ばれた。


title: 松下玲子

text: 2019年10月9日、性的指向や性自認に関する相談を受ける「むさしのにじいろ電話相談」を開設。10月29日には性の多様性への理解と尊重をうたう「レインボームサシノシ宣言」を行った。2020年度から「同性パートナーシップ制度」導入の検討に入ると発表した。


title: 松下玲子

text: 2021年9月、LGBTなど性的少数者のカップルが婚姻に相当する関係にあると認める「パートナーシップ宣誓制度」を条文に盛り込む「武蔵野市男女平等の推進に関する条例」改正案を市議会に提出。同月22日、改正案は可決。2022年4月1日に制度の運用が開始された。


title: 松下玲子

text: 2021年11月12日、要件を設けずに定住外国人の投票を可能とする住民投票条例の制定を目指すと発表した。19日開会の市議会定例会に条例案を提出。常設型の住民投票条例がある全国の自治体のうち、43の自治体が外国人の投票権を認めているが、在留期間の要件を付けない条例は神奈川県逗子市、大阪府豊中市しかない。松下は定例記者会見で「市民参加を進める手段の一つに住民投票制度を加えるのが目的で、外国籍の人を排除する合理的理由は見いだせない」と説明した。反対、賛成両派が市内で街宣活動を行い、日に日に巷での話題が大きくなる中、同年12月21日の市議会本会議にて採決が行われ、賛成：11、反対：14で否決された。松下は記者団に対し、市民の声をさらに聞き改めて条例案を検討する意向を示し、2022年11月3日に開催された『自治基本条例シンポジウム』では、武蔵野市自治基本条例第19条によれば必要事項の制定は別に条例で定めるとしているので、今後市民や議会の意見を伺う旨を発言した。これを一部新聞から「再提出の意向」と報道されたため、ミュージシャンの世良公則が「否決されたものを執拗に通そうとする理由は何だ」と批判するに至っている。


title: B-58 (航空機)

text: B-58 ハスラー（"Convair B-58 Hustler" ）は、コンソリデーテッド・ヴァルティー社が開発したアメリカ空軍の超音速戦略爆撃機。アメリカ空軍初の超音速爆撃機であり、仮想敵であるソビエト連邦の防空網を高高度高速飛行で突破して核攻撃するコンセプトの下開発されたが、防空網の充実によりその戦術自体が時代遅れのものと化してしまい、高コスト性など数々のマイナス問題を抱えていたことも相まって、運用開始から10年足らずで退役を余儀なくされた。


title: B-58 (航空機)

text: 東西冷戦下におけるアメリカの大量報復戦略に基づいて製造された、マッハ2の快足を誇るデルタ翼爆撃機であり、アメリカ空軍としては初の超音速爆撃機である。冷戦下で対立を続けていたソビエト連邦およびワルシャワ条約機構の防空網を、高高度から高速で突破して核攻撃できる能力を目指して開発された。


title: B-58 (航空機)

text: 主翼はコンベア社が得意としていたデルタ翼で、前縁後退角はマッハ2での巡航に最適とされている60度である。胴体は同じくコンベア社のF-102でも採り入れられたエリアルールを適用し、主翼との結合部は大きくくびれた「コークボトル」状となっている。しかしこのような胴体の形状では機内容積が減少するためB-58は後述のように爆弾倉は設けず爆弾等を外装式にしている。


title: B-58 (航空機)

text: 構造材にはハニカム構造を大幅に採り入れることにより軽量化しており、外板の大部分にはアルミ合金でサンドイッチしたフェノール樹脂ハニカムを、エンジンの排気を浴びる主翼下面にはステンレスハニカムが使用された。このため構造重量は全備重量のわずか14%に過ぎず、デルタ翼の広い翼面積と相まって、B-58の特徴である高空高速巡航に有利な低い翼面荷重が実現された。


title: B-58 (航空機)

text: B-58では高空・高速での空力的目標が最優先され、ステルス性は重要視されていなかったが、機体の小型化によってRCSを抑えようとしており、角度によってはB-52の1/10～1/30のRCSを実現できたとされている。


title: B-58 (航空機)

text: 本機の武装面での最大の特徴は、爆撃機でありながら機体内に爆弾倉を持たず、自衛用火器（後述）を除く全ての武装を、胴体下部に装着した外装ポッド（ミッションポッド）に収納した点にある。外装ポッドはいわば爆弾兼増槽（補助燃料タンク）であり、往路ではポッド内の燃料を使い、内蔵する爆弾ごとポッドを目標へ投下し身軽になった後は、高速で離脱可能であった。胴体内に爆弾倉を持たないことから、機体を小型化できたほか、空力的に成形された様々な武装やエンジンを爆弾倉のサイズに制約されずに装着できた。またポッドを別に開発することで機体開発後に登場した兵器の搭載も容易とされた。


title: B-58 (航空機)

text: 外装ポッドは様々なタイプのものが製作されたが、実用となったものは燃料およびMk39核弾頭を収納するMB-1と、Mk54核弾頭を収納した小型ポッドに大型増槽ポッドを下から覆いかぶさるように組み合わせた「親子式」のTCP（Two Component Pod）との2種類である。さらに爆弾以外に偵察用の機材も装備可能で、写真偵察用のLA-1などが製作された。合成開口レーダーAN/APS-73を装備したSLARポッドは試作に終わったが、キューバ危機においてキューバ空域を偵察飛行した際に使用されたと伝えられている。


title: B-58 (航空機)

text: 自衛用火器として機体尾端にM61A1とほぼ同仕様のT-171E2（後期型ではE3）20mmガトリング砲を装備している。当時の東側諸国ではミグ15やミグ17などの亜音速戦闘機がまだ現役に留まっていたが、速力に勝るB-58なら機銃で迎撃しなくても加速して逃走すれば良いほか、B-58に追い付けるマッハ2級の超音速戦闘機が相手でも


title: B-58 (航空機)

text: B-58は当初、他の機体同様、射出座席型の脱出装置を装備していたが、超音速飛行中の脱出で1名死亡、2名重傷の重大な結果を招き、カプセル式の脱出装置が新たに開発・装備された。脱出の際には、上から3分割式のクラムシェル型ブラインドが降りてカプセルが密閉。内部を加圧した後、機体外に射出される。着地前にはエアバッグが展開してソフトランディングし、着水時にはフローティングシステムが作動する。さらにカプセル内には水や食料も備えてあり、着地後はそのままシェルターの役目も果たせた。


title: B-58 (航空機)

text: 一方で、カプセル内の空間は非常に小さく、ただでさえ狭かったB-58のコクピットはさらに窮屈となってしまった。なお、訓練用のTB-58Aについては、後部乗員（教官とオブザーバー）の移動を妨げないよう、従来の射出座席のままとされている。


title: B-58 (航空機)

text: B-58は部隊配属直後から様々な記録飛行に挑戦を開始する。1961年1月12日に2,000km周回コースでペイロード1,000kgおよび2,000kg搭載状態での平均速度記録1,708.75km/hを樹立したのを皮切りに、同日に1,000km周回、ペイロード1,000kgおよび2,000kg搭載状態、14日には1,000km周回、ペイロード1,000kg，2,000kg搭載、および無搭載状態での平均速度記録を樹立し、それまでソビエトが保持していた最高記録をもぎ取った。さらに、翌1962年5月には北米大陸往復飛行に挑戦。復路のニューヨーク-ロサンゼルス間の飛行では、史上初めて地球の自転速度を超え、「西に沈む太陽を追い越して」飛行した。


title: B-58 (航空機)

text: 1963年10月には沖縄の嘉手納基地から、イギリスのグリーンナムコモン基地まで、5回の空中給油を受けながら飛行し、途中、東京-ロンドン間の平均速度記録を樹立した。これは記録飛行であると同時に、北極越えの大圏コースを飛行し、数度の空中給油を手際よくこなすなど、戦略爆撃機としての実戦能力を示すデモフライトでもあった。このようにB-58の数々の記録への挑戦は、新型爆撃機の性能を誇示する機会ともなった。


title: B-58 (航空機)

text: 部隊配備当初の華々しい「レコード・ブレイカー」としての活躍とは裏腹に、B-58は実戦とは縁遠い存在となっていく。ロバート・マクナマラ国防長官によるアメリカ軍の大量報復戦略の一部転換（大陸間弾道ミサイルへのシフト）や運用コストの高騰、トラブルの多発や整備性の悪さ、さらには航続距離の短さや、通常爆弾の搭載量が少なく、ボーイングB-52ほどの汎用性がなかったことから、B-58は急速にその価値を低下させていった。


title: B-58 (航空機)

text: アメリカ空軍内では、1965年から本格化したベトナム戦争への投入も検討された。具体的にはB-58を戦闘爆撃機のパスファインダー（先導機）として使用する案が検討され、アメリカ本土でのテストの他、下面を黒、上面をタンとグリーンの2色で塗り分けた迷彩も制定された。しかし、パスファインダーとしての能力は認められたものの、後述するインテグラルタンクへの被弾の懸念から実施は断念された。


title: B-58 (航空機)

text: 他にも通常爆弾の搭載量がB-52に比べて少なかった、整備に高度の技術を要するためアメリカ本土から遠いタイ王国やフィリピンなどの東南アジアの前線基地での運用が困難だった上に、近代的設備を擁しておりB-58の運用が可能だった嘉手納基地からは遠いなど様々なマイナス要因が存在し、当時最新鋭の機体が撃墜されることのマイナスイメージを懸念したマクナマラ国防長官の反対があったとも言われている。実際に、テキサス州やアーカンソー州、インディアナ州などアメリカ国内の複数の基地に配備されたものの、アメリカ国外の基地に配備されることはなかった。


title: B-58 (航空機)

text: 結局、ベトナム戦争が激化して爆撃機が必要であるにもかかわらず、B-58は登場してからわずか5年後の1965年12月には、1970年6月までに退役させると決定された。折しもベトナム戦争の激化に伴う軍事費の増大とその圧縮が求められたこともあり、計画はさらに前倒しされ、1970年1月16日には全機の退役が完了。最初の部隊配備からわずか10年足らずで、B-58はアメリカ空軍から姿を消した。


title: B-58 (航空機)

text: なお、B-58は爆撃機としては一度も実戦へ投入されないまま引退したが、偵察機としては1962年10月のキューバ危機で出動し、少なくとも1回はキューバ領空に侵入、偵察したとされている。他に、1964年3月のアラスカ地震の時にも被害状況を撮影するために2機が出動した。


title: B-58 (航空機)

text: B-58の前途は、実は実戦配備前から閉ざされていた。カテゴリーIIテストの進行中にアメリカ空軍参謀本部はランド・コーポレーションにB-58の評価を依頼したが、「搭載力と航続距離でB-52に劣る」、「防空網の充実で進攻速度は将来的に問題にならない」と厳しい評価が下った。実際に高空高速侵攻戦術は、程なくしてソビエトの防空網の充実によって有効性を失い、同時にB-58も戦略的価値を失った。


title: B-58 (航空機)

text: B-58は高空高速侵攻と核戦争に過度に特化した機体であったために、戦術・用兵思想の転換や、戦争形態の変化（地域紛争、非対称戦の多発）に適応できなかった。経済的にも負担が大きく、結果、アメリカ空軍の戦略爆撃機としては異例の短命で退役を余儀なくされた。一方で、B-58の問題点は製造元のコンベア社でも認識されており、新型エンジンや通常爆弾に対応した新型ポッドなどを装備した改良型、B-58Bを提案していた。185機の生産計画があり、B-58Aの1機のエンジンを換装してプロトタイプとする計画も具体化しつつあったが、低空侵攻用としてはB-52の改良型（G/H型）、高空侵攻用としてはB-70の開発を控えている状況ではB-58Bの開発・配備のメリットは小さく、1959年7月7日にキャンセルされた。


title: B-58 (航空機)

text: 逆に、B-58は戦略的には一定の「戦果」を上げたとの意見もある。すなわち、B-58の開発当時は、依然として高空高速侵攻が有効な戦術と認識されていた。実際にも超音速爆撃機の研究も米ソ両国をはじめ各国で進められ、さらにその幾つかは具体化しつつあった。そのような状況下では、（たとえ実際には価値が低かったとしても）数々の速度記録を打ち立てている超音速戦略爆撃機が100機近くも実戦配備されているという事実は、当時アメリカに対峙していたソ連に多大なプレッシャーを与え、超音速爆撃機に対応した防空網の整備のために莫大な支出を余儀無くさせたと思われ、さらにその後の戦術の転換のために、ソビエト側はそれまでの高空侵攻への備えが無駄になったばかりか、低空侵攻に対応した防空網の新たな構築まで強いられる結果となった。つまり、当時の仮想敵国（主として財政面）に間接的ダメージを与えた一種の「ブラフ（はったり）」としての「戦果」を考えれば、B-58の存在はあながち無駄ではなかったという評価も多い。またアメリカ軍では飛行記録の更新を行ったり広報写真の題材に使うなど最新鋭の超音速爆撃機として宣伝していた。


title: アバドン

text: 5番目の天使がラッパを吹く時に、「馬に似て金の冠をかぶり、翼と蠍の尾を持つ」姿で蝗の群れを率いる天使として現れ、人々に死さえ許されない5ヶ月間の苦しみを与えるという。蝗害が神格化されたものだと考えられている。


title: アバドン

text: ギリシア語では「破壊者」を意味するアポリュオン（Apollyon）　、アポリオン（Apollion）、アポルオン（Apollon）と呼ばれており、一説ではギリシア神話におけるアポローン（Apollon）が自ら打ち倒したピュートーンと同一視されることによって零落した姿とも言われている。


title: 法住寺合戦

text: 法住寺合戦（ほうじゅうじかっせん）は、寿永2年11月19日（1184年1月3日）、木曾義仲が院御所・法住寺殿を襲撃して北面武士および僧兵勢力と戦い、後白河法皇と後鳥羽天皇を幽閉、政権を掌握した軍事政変である。平安時代末期の内乱、治承・寿永の乱の戦いの一つ。


title: 法住寺合戦

text: 寿永2年（1183年）7月に入ると、義仲・行家軍が入京の可能性が現実味を帯び、7月25日に安徳天皇が後白河法皇の御所がある法住寺殿に行幸することとなった。ところが、後白河自身はその日のうちに比叡山に避難してしまった。これを知った内大臣平宗盛は京都脱出を決意、平清経・時忠に命じて天皇及び摂政近衛基通、剣璽を京都から連れ出すように命じた。天皇と剣璽は六波羅で平氏一門と合流してその日のうちに西国へと落ちていったが、基通は途中で離脱して知足院に隠棲していた平信範（時忠の叔父）の下に逃れた。平氏以外の公卿のほとんどが、臨時に法皇御所となった比叡山の円融房に参集し、26日には対策会議が開かれた。後白河は平氏追討の意向を示したが、天皇と剣璽の返還を優先すべきとする公卿もおり、とりあえず和戦両面を模索することとなり、平氏勢力の撤退が確認された27日になって後白河は法住寺殿に帰還した。


title: 法住寺合戦

text: 7月28日、都落ちした平氏一門に代わって、義仲・行家軍が入京する。この日の議定では平氏追討を主張する意見と平氏との和平交渉による天皇と剣璽の奪還を図るべきとする意見に割れた（『吉記』同日条）が、この日後白河は義仲・行家に平氏追討宣旨を下すと同時に、院庁庁官・中原康定を関東に派遣した。30日、藤原経宗・九条兼実・三条実房・中山忠親・藤原長方が大事を議定するために召集される（『玉葉』同日条）。議題は平氏追討の勧賞・京中の狼藉・関東北陸荘園への使者派遣についてだった。


title: 法住寺合戦

text: 勧賞は第一・頼朝、第二・義仲、第三・行家という順位が決まり、それぞれに任国と位階が与えられることになった。京中の狼藉は、これまで警察権を掌握していた平氏が7月25日にいなくなり、食糧難の中で大軍が入京したことにより、深刻なものとなっていた。『吉記』には、7月26日には「比叡山の僧兵が降りて来た。市内の放火略奪が発生した」とある。治安回復・狼藉の取り締まりは、義仲に委ねられることになる。義仲は入京した同盟軍の武将を周辺に配置して、自らは中心地である九重（左京）の守護を担当した。『吉記』7月30日条によると、京中守護の武将と担当地域は以下の通りである。


title: 法住寺合戦

text: 議定の席上、経宗は院殿上で除目を行うことを提案した。しかし、除目は天皇の権限に属すると他の出席者が反対したため、経宗は発言を撤回した。8月6日、後白河は平氏一門・党類200余人を解官すると（『百錬抄』同日条、『玉葉』8月9日条）、天皇不在の中で院殿上除目を強行し、10日、義仲を従五位下・左馬頭・越後守、行家を従五位下・備後守に任じた。16日には平氏の占めていた30余国の受領の除目が行われる。結果は院近臣勢力の露骨な拡大であり、兼実は「任人の体、殆ど物狂と謂ふべし。悲しむべし悲しむべし」（『玉葉』8月16日条）と憤慨している。


title: 法住寺合戦

text: 後白河は時忠ら堂上平氏の官職は解かずに天皇・神器の返還を求めたが、交渉は不調に終わる（『玉葉』8月12日条）。やむを得ず、都に残っている高倉上皇の皇子2人の中から新天皇を擁立することを決めるが、ここで義仲は突如として以仁王の子息・北陸宮の即位を主張する。


title: 法住寺合戦

text: 兼実が「王者の沙汰に至りては、人臣の最にあらず」（『玉葉』8月14日条）と言うように、この介入は治天の君の権限の侵犯だった。後白河は義仲の異議を抑えるために御卜を行い、四宮（尊成親王、後の後鳥羽天皇）が最吉となった。義仲は「故三条宮の至孝を思し食さざる条、太だ以て遺恨」（『玉葉』8月20日条）と不満を表明するが、20日、後鳥羽天皇が践祚する。剣璽のない異例の践祚だったが、経宗が次第を作成して儀式は無事に執り行われた。後白河は義仲の傲慢な態度に憤っていたと思われるが、平氏追討のためには義仲の武力に頼らざるを得ず、義仲に平家没官領140余箇所を与えている（『平家物語』）。


title: 法住寺合戦

text: 義仲に期待された役割は、平氏追討よりもむしろ京中の治安回復だったが、9月になると略奪が横行する。「凡そ近日の天下武士の外、一日存命の計略無し。仍つて上下多く片山田舎等に逃げ去ると云々。四方皆塞がり、畿内近辺の人領、併しながら刈り取られ了んぬ。段歩残らず。又京中の片山及び神社仏寺、人屋在家、悉く以て追捕す。その外適々不慮の前途を遂ぐる所の庄上の運上物、多少を論ぜず、貴賤を嫌わず、皆以て奪ひ取り了んぬ」（『玉葉』9月3日条）という有様で、治安は悪化の一途を辿った。


title: 法住寺合戦

text: 『平家物語』には狼藉停止の命令に対して、「都の守護に任じる者が馬の一疋を飼って乗らないはずがない。青田を刈って馬草にすることをいちいち咎めることもあるまい。兵粮米が無ければ、若い者が片隅で徴発することのどこが悪いのだ。大臣家や宮の御所に押し入ったわけではないぞ」と義仲の開き直りとも取れる発言が記されている。『平家物語』はこの発言を法住寺合戦の直前とする。


title: 法住寺合戦

text: たまりかねた後白河は19日に義仲を呼び出し、「天下静ならず。又平氏放逸、毎事不便なり」（『玉葉』9月21日条）と責めた。立場の悪化を自覚した義仲はすぐに平氏追討に向かうことを奏上し、後白河は自ら剣を与え出陣させた。義仲にすれば、失った信用の回復や兵糧の確保のために、なんとしてでも戦果を挙げなければならなかった。


title: 法住寺合戦

text: 義仲の出陣と入れ替わるように、関東に派遣されていた使者・中原康定が帰京する。康定が伝えた頼朝の申状は、「平家横領の神社仏寺領の本社への返還」「平家横領の院宮諸家領の本主への返還」「降伏者は斬罪にしない」と言うもので、「一々の申状、義仲等に斉しからず」（『玉葉』10月2日条）と朝廷を大いに喜ばせるものであった。その一方で頼朝は、志田義広が上洛したこと、義仲が平氏追討をせず国政を混乱させていることを理由に、義仲に勧賞を与えたことを「太だ謂はれなし」と抗議した（『玉葉』10月9日条）。


title: 法住寺合戦

text: 10月9日、後白河は頼朝を本位に復して赦免、14日には寿永二年十月宣旨を下して、東海・東山両道諸国の事実上の支配権を与える（『百錬抄』）。ただし、後白河は北陸道を宣旨の対象地域から除き、上野・信濃も義仲の勢力圏と認めて、頼朝に義仲との和平を命じた（『玉葉』10月23日条）。高階泰経が「頼朝は恐るべしと雖も遠境にあり。義仲は当時京にあり」（『玉葉』閏10月13日条）と語るように、京都が義仲の軍事制圧下にある状況で義仲の功績を全て否定することは不可能だった。頼朝はこの和平案を後白河の日和見的態度と見て、中原康定に「天下は君の乱さしめ給ふ（天下の混乱は法皇の責任だ）」と脅しをかけ（『玉葉』10月24日条）、義仲の完全な排除を求めて譲らなかった。


title: 法住寺合戦

text: 一方、義仲は西国で苦戦を続けていた。閏10月1日の水島の戦いでは平氏軍に惨敗し、有力武将の矢田義清を失う。戦線が膠着状態となる中で義仲の耳に飛び込んできたのは、頼朝の弟が大将軍となり数万の兵を率いて上洛するという情報だった（『玉葉』閏10月17日条）。義仲は平氏との戦いを切り上げて、閏10月15日に少数の軍勢で帰京する。義仲入洛の報に人々の動揺は大きく「院中の男女、上下周章極み無し。恰も戦場に交るが如し」（『玉葉』閏10月14日条）であったという。後白河と頼朝の橋渡しに奔走していた平頼盛はすでに逃亡しており（『百錬抄』『玉葉』10月20日条）、親鎌倉派の一条能保・持明院基家も相次いで鎌倉に亡命した。


title: 法住寺合戦

text: 義仲の帰京に慌てた院の周辺では、義仲を宥めようという動きが見られた。藤原範季は「義仲は、法皇が頼朝と手を結んで自分を殺そうとしているのではないかと疑念を抱いている。義仲の疑念を晴らすため、また平氏追討のために法皇は播磨国に臨幸すべきである」という案を出す（『玉葉』閏10月18日条）。高階泰経・静憲も賛同するが、この案が実行に移されることはなかった。


title: 法住寺合戦

text: 20日、義仲は君を怨み奉る事二ヶ条として、頼朝の上洛を促したこと、頼朝に寿永二年十月宣旨を下したことを挙げ、「生涯の遺恨」であると後白河に激烈な抗議をした（『玉葉』同日条）。義仲は、頼朝追討の宣旨ないし御教書の発給（『玉葉』閏10月21日条）、志田義広の平氏追討使への起用を要求するが、後白河が認めるはずもなかった。義仲の敵はすでに平氏ではなく頼朝に変わっていた。19日の源氏一族の会合では後白河を奉じて関東に出陣するという案が飛び出し（『玉葉』閏10月20日条）、26日には興福寺の衆徒に頼朝討伐の命が下された（『玉葉』閏10月26日条）。しかし、前者は行家、源光長の猛反対で潰れ、後者も衆徒が承引しなかった。義仲の指揮下にあった京中守護軍は瓦解状態であり、義仲と行家の不和も公然のものだった（『玉葉』閏10月27日条）。


title: 法住寺合戦

text: 11月4日、源義経の軍が布和の関（不破の関）にまで達した。義仲は頼朝の軍と雌雄を決する覚悟をしていたが、7日になって義仲を除く行家以下の源氏諸将が院御所の警護を始める。頼朝軍入京間近の報に力を得た院周辺では、融和派が逼塞し主戦派が台頭していた。『愚管抄』によると、北面下臈の平知康・大江公朝が「頼朝軍が上洛すれば義仲など恐れるに足りない」と進言したという。特に知康は伊勢大神宮の託宣を受けたと称するなど（『吉記』11月15日条）、主戦派の急先鋒だった。8日、院側の武力の中心である行家が、重大な局面にも関わらず平氏追討のため京を離れた。後白河と義仲の間には緊迫した空気が流れ、義仲は義経の手勢が少数であれば入京を認めると妥協案を示した（『玉葉』11月16日条）。


title: 法住寺合戦

text: 16日になると、後白河は延暦寺や園城寺の協力をとりつけて僧兵や石投の浮浪民などをかき集め、堀や柵をめぐらせ法住寺殿の武装化を進めた。摂津源氏の多田行綱、美濃源氏の源光長らが味方となり、圧倒的優位に立ったと判断した後白河は義仲に対して最後通牒を行う。その内容は「ただちに平氏追討のため西下せよ。院宣に背いて頼朝軍と戦うのであれば、宣旨によらず義仲一身の資格で行え。もし京都に逗留するのなら、謀反と認める」という、義仲に弁解の余地を与えない厳しいものだった（『玉葉』11月17日条、『吉記』『百錬抄』11月18日条）。


title: 法住寺合戦

text: これに対して義仲は「君に背くつもりは全くない。頼朝軍が入京すれば戦わざるを得ないが、入京しないのであれば西国に下向する」と返答した。兼実は「義仲の申状は穏便なものであり、院中の御用心は法に過ぎ、王者の行いではない」としている（『玉葉』11月18日条）。義仲の返答に後白河がどう対応したのかは定かでないが、17日夜に八条院、18日に上西門院、亮子内親王が法住寺殿を去り、北陸宮も逐電、入れ替わるように後鳥羽天皇、守覚法親王、円恵法親王、天台座主・明雲が御所に入っており、義仲への武力攻撃の決意を固めたと思われる。


title: 法住寺合戦

text: 19日午の刻（午後0時頃）、兼実は黒煙を天に見た。申の刻（午後4時頃）になって入った情報は「官軍悉く敗績し、法皇を取り奉り了んぬ。義仲の士卒等、歓喜限り無し。即ち法皇を五条東洞院の摂政亭に渡し奉り了んぬ」というもので、兼実は「夢か夢にあらざるか。魂魄退散し、万事覚えず」と仰天した。この戦いで、明雲、円恵法親王、源光長・光経父子、藤原信行、清原親業、源基国などが戦死した。『吉記』は「後に聞く」として「御所の四面、皆悉く放火、其の煙偏に御所中に充満。万人迷惑、義仲軍所々より破り入り、敵対するあたわず。法皇御輿に駕し、東を指して臨幸。参会の公卿十余人、或いは馬に鞍し、或いは匍這う四方へ逃走。雲客以下其の数を知らず。女房等多く以て裸形」と戦場の混乱を記している。記主の吉田経房は「筆端及び難し」と言葉を濁しているが、慈円は『愚管抄』に明雲・円恵法親王について詳細に記している。兼実は「未だ貴種高僧のかくの如き難に遭ふを聞かず」（『玉葉』11月22日条）と慨嘆した。


title: 法住寺合戦

text: 院御所の襲撃は平治の乱の前例があるが、藤原信頼の目的はあくまで信西一派の捕縛だった。今回の襲撃は法皇自らが戦意を持って兵を集め、義仲もまた法皇を攻撃対象とし、院を守護する官軍が武士により完膚なきまでに叩き潰されたと言う点でかつてないものであり、およそ40年後の承久の乱に先駆けるものであった。


title: 法住寺合戦

text: 11月20日、五条河原で源光長以下百余の首がさらされ、義仲軍は勝ち鬨の声を挙げた（『百錬抄」同日条、『吉記』は21日とする）。21日、義仲は松殿基房と連携して「世間の事松殿に申し合はせ、毎事沙汰を致すべし」（『玉葉』同日条）と命じ、22日、基房の子・師家を内大臣・摂政とする傀儡政権を樹立した。基房は師家の摂政就任を後白河に懇願して断られた経緯があり（『玉葉』8月2日条）、娘の伊子を義仲に嫁がせて復権を狙っていた。


title: 法住寺合戦

text: 28日、新摂政・師家が下文を出し、前摂政・基通の家領八十余所を義仲に与えることが決定された。これについて兼実は「狂乱の世なり」としている（『玉葉』同日条）。同日、中納言・藤原朝方以下43人が解官された（『吉記』『百錬抄』同日条、『玉葉』29日条）。被処罰者は以下の通りである。


title: 遠軽町

text: なお現在の自治体としての遠軽町は、2005年（平成17年）に当時の遠軽町、生田原町、丸瀬布町、白滝村の紋別郡3町1村が対等合併して新たに設置された自治体であるが、本項では便宜上合併以前の旧・遠軽町、およびその前身の旧・遠軽村についても述べる。


title: 遠軽町

text: オホーツク管内中部に位置する内陸の町で、上川管内と接している。人口は、市部を除いたオホーツク管内15町村の中で最も多く（2017年9月末現在）、北海道全体の町村の中でも6番目である（2017年1月現在）。面積の広さは「市町村」としては全国9位・道内5位（北方領土内の留別村を含む）、市を除いた「町村」としては留別村・足寄町（いずれも道内）に次ぐ全国3位である。


title: 遠軽町

text: 町の西端に道央圏とオホーツク海側とを結ぶ主要ルートの1つ・北見峠があり、中心の遠軽地区は道央方面と紋別・北見・網走の各方面との交通の結節点として栄えた。また西部の白滝地区は旧石器時代には国内有数の黒曜石およびそれを原材料にした石器の産地であり（白滝ジオパーク）、大正時代には合気道創始者の植芝盛平が入植し武術の道に入ったゆかりの地としても知られる。


title: 遠軽町

text: 1919年（大正8年）に、当時の上湧別村から分村して二級町村・遠軽村が設置された後、生田原村（のちに町）、丸瀬布村（のちに町）、白滝村がそれぞれ遠軽村（→町）から分村されたが、前述のとおり2005年（平成17年）に4町村が新設合併して（新）遠軽町が誕生。現在の遠軽町域は、1919年の遠軽村設置当初の領域と同じになっている。なお旧遠軽町は過疎地域の適用を受けていなかったが、他の3町村がいずれも過疎地域の指定自治体だったことから、新町発足後は基準によりすべての地域で過疎地域に指定されている。


title: 遠軽町

text: 湧別村時代の1901年、郵便路線整備にともなう新郵便局設置のため現地視察した札幌郵便局管理課員が、瞰望岩を示すアイヌ語名称を意義深いとして、学田農場付近に設置した新局に「遠軽郵便局」と名付けたことが始まりで、のち新設された官公庁や学校などもこれにならい、地名として定着した。


title: 遠軽町

text: 上川管内・上川町との町境にそびえる北大雪山系東麓から、湧別川およびその支流の流域にあたる東西47km、南北46kmの広い町域を持ち、その大半は山林であるものの河川沿いには農業・酪農に適した平地も多くある。最高所は上川町との境界に位置する武利岳（標高1,876m）で、これはオホーツク管内の最高峰でもある。市街地は旧4町村（遠軽、生田原、丸瀬布、白滝）のそれぞれにあり、市街地の標高はもっとも低い遠軽（町役場本所）で74m、もっとも高い白滝（白滝総合支所）で357mである。


title: 遠軽町

text: ケッペンの気候区分では亜寒帯湿潤気候 (Dfb) に属する。夏は晴天の日が多く、内陸部のため日中の最高気温が30℃を超えることもよくみられるが、日平均気温は比較的低く湿度も低い。冬は最低気温が-20℃を下回ることが多いが、降雪量は道央の日本海側より少なく、雪質は軽い。


title: 遠軽町

text: 町内の気象庁アメダス観測地点は遠軽（東町、1977年10月24日観測開始）、白滝（白滝北支湧別、1993年1月27日観測開始）、生田原（生田原、1977年10月25日観測開始）、丸瀬布（丸瀬布武利、1984年10月5日観測開始）の4か所。いずれも有線ロボット気象計による観測で、遠軽、白滝、生田原は4種目（遠軽、白滝は積雪の深さも観測）、丸瀬布は降水量のみ観測している。以下は1981年から2010年までの30年間の観測データに基づく遠軽の気候表である。


title: 遠軽町

text: 遠軽町は1896年（明治29年）、プロテスタントの日本基督教会（現・日本キリスト教会）が、札幌で活動していた宣教師の信太壽之ら東北学院（仙台市）の神学部出身者を中心に創設した北海道同志教育会のキリスト教徒によって開拓が始まった道内でも珍しい歴史を持つ。


title: 遠軽町

text: 当地にキリスト教主義の私立大学を設立することをめざして1897年、学田地と名付けた湧別村湧別原野第四小作地（のちの遠軽市街地周辺）に最初の集団入植を行い、現在の岩見通南二丁目1番地付近に「学田農場事務所」を設置したが、翌年にかけて冷害や大水害に見舞われ、最終目的の大学建学は果たせなかった。


title: 遠軽町

text: しかし学田農場事務主任でのち遠軽郵便局初代局長を務めた野口芳太郎と入植者らが築いた基盤を元に1902年、日本基督教会遠軽教会が創設された。遠軽教会は1922年には国内純農村の教会としては初の独立自給教会となった。現在も日本キリスト教会遠軽教会として伝道活動を行っている。


title: 遠軽町

text: 主な産業は商業と農業、林業、木材加工業である。開拓期に学田農場入植者の手で始められたハッカ栽培が戦後にかけて盛んだったほか、1935年には農林省北見種馬所（のち遠軽種畜牧場）が設置された。1950年に設置された北海道農業試験場遠軽試験地（遠軽町福路、1997年廃止）では寒地向けニホンハッカ8品種が開発され、寒冷地のハッカ産業に貢献した。


title: 遠軽町

text: 遠軽駅はかつて、旧名寄本線と石北本線の接続駅として栄え、国鉄遠軽機関区などの現業機関が多く設置されていた。1951年には町が旧農林省遠軽種畜牧場跡に警察予備隊駐屯地を誘致し、陸上自衛隊遠軽駐屯地が置かれている。


title: AFCアジアカップ2019

text: AFCアジアカップ2019は、2019年1月5日から同年2月1日にかけて、アラブ首長国連邦で開催された17回目のAFCアジアカップである。この大会から本大会の出場枠がこれまでの16カ国から24カ国に拡大。


title: AFCアジアカップ2019

text: 前回の2015年アジアカップ本大会から賞金が出るようになった。2018年5月4日、アジアサッカー連盟会長のシャイフ・サルマーン・ビン・イブラーヒーム・アール＝ハリーファが、今大会の賞金総額は1480万ドル(約16億4649万2600円)で、優勝が500万ドル(約5億5627万7500円)、準優勝が300万ドル(約3億3375万1500円)、ベスト4(準決勝敗者2チーム)がそれぞれ100万ドル(約1億1124万2500円)、さらに全24出場国に出場給として20万ドル(約2225万2000円)を授与すると発表した。


title: AFCアジアカップ2019

text: 本大会の組み合わせ抽選会は2018年5月4日に行われた (日本時間では5月5日午前0時30分)。開催国のアラブ首長国連邦はポット1に入り、それ以外は2018年4月時点のFIFAランキングに基づき決定した。カッコ内は2018年4月時点のFIFAランク。


title: AFCアジアカップ2019

text: 2018年12月5日、AFCは本大会に出場する30名の主審と30名の副審から成る審判団を発表した。審判団にはCONCACAF所属の3名 (主審1名・副審2名)も含まれる。VARは準々決勝から導入される。今大会の日本の副審は三原純と山内宏志の2名となった (主審は下記の3名)。


title: AFCアジアカップ2019

text: 決勝トーナメントでは、45分ハーフの試合で決着が付かない場合は、15分ハーフの延長戦が行われる。この延長戦でも決着がつかない場合は引き分けとなり、PK戦で勝ち進むチームを決める。なお今大会から、1972年大会以来行なわれている決勝トーナメントで、3位決定戦が開催されない。また今大会から決勝トーナメント以降、公式戦交代枠3人に加え、延長戦に入った場合に限り4人目の交代を認められる。


title: AZUKI七

text: AZUKI七（アズキ なな）は、日本の作詞家、作家、写真家、詩人 、キーボーディスト。女性。血液型AB型。7月29日生まれ。1999年から2013年まで、GARNET CROWのメンバーとしての活動を主にしていた。ビーイング所属。


title: AZUKI七

text: 4〜5歳頃から18〜19歳頃までピアノを習う。ビーイングに入る以前は別名でモデル活動をしており関西方面の番組出演などもしていた。関西学院大学卒業後の97年頃、オーディションの課題として作詞を行ったことを契機に作詞家として活動を始め、数年間作品発表のない時期が続く。「太陽の国へ行こうよ すぐに〜空飛ぶ夢に乗って〜」で大黒摩季と作詞を共同で手がけたのち、WANDSやFIELD OF VIEWらに作品を提供している。著書に『80,0』（はちまるまる）という自作未発表詩と写真で綴られた詩集がある。写真作家としては詩集のほかにGARNET CROWのジャケット写真などにも作品を提供している。キーボーディストとしては、GARNET CROWとしての演奏の他、2003年にはゲスト奏者としてWAGなどのライブに参加している。


title: AZUKI七

text: 作詞の傾向としては、無常観、寂寥感、死といった観念的な専門用語や当て字を数多く使用するなどの、独特な歌詞回しをする。専門用語の一例としては、本人が頻繁に十字架を象徴したアクセサリーを着用していることからもわかるように、キリスト教、仏教等、複数の宗教や神話からのものがある。


title: AZUKI七

text: 代表的な単語として、ユダヤ教およびキリスト教からは「JESUS」や、旧約聖書の民数記35章より「逃れの町」等、仏教概念からは「輪廻」や「三途の川」等を挙げることができる。また、芸術に影響を受けたであろうフレーズもしばしば使用しているのも特徴であり、文学作品から「青い花」や「ノヴァーリス」、「サガン」、「Duras」、「HUMAN LOST」等、絵画からは「Rembrandt」、「Ophelia」、「Serusier」等がフレーズとして挙げられる。また「基本的に女性ボーカルは嫌い」だが「中村由利 の声やコーラス・ワークにベタボレ」と言い、歌詞も明確に表現したいものがあるのではなく、彼女の声や曲によって引き出されているところが大きい。歌詞の解釈に関しても「受けとり方は人それぞれ」「作った物が作品ではなくて、それを受け取れる人が受け止めて膨らんだ分だけそこに生まれた空間が作品」とし、自ら明言する事はない。


title: AZUKI七

text: 週3〜4冊の本を読む読書家であり、その他にも、スキー、ダイビング、テレビゲーム、コスプレ、陶芸、土いじり（本人自身の表現による）、釣り、イタリアン料理、登山、アーチェリーといった幅広い趣味を持つ。インタビューなどでは関西弁で話している。写真撮影にも造詣が深く、その作品はCDジャケットや著書で目にすることができる。好きな食べ物は「ハーブ系のもの」。嫌いな食べ物は「牛乳」。


title: すいか (テレビドラマ)

text: 世のしがらみでガンジガラメになり、にっちもさっちもいかなくなり行き詰まっている30代半ばの信用金庫職員が、売れない漫画家、大学教授、大学生の大家など、風変わりな人々が住む"賄い付き下宿"のハピネス三茶での出会いや出来事を通して、本当の自分を発見し成長してゆくドラマ。舞台は世田谷区三軒茶屋。


title: すいか (テレビドラマ)

text: 視聴率はあまりふるわなかったが、主演の小林聡美をはじめ出演者の演技や脚本への評価は高く、第41回ギャラクシー賞テレビ部門優秀賞、第21回ATP賞テレビ記者賞、第22回向田邦子賞（木皿泉）を受賞。シナリオ集が2004年11月に日本テレビ放送網株式会社から刊行された。同書は長らく絶版となっていたが、2013年8月に河出文庫から『すいか1』『すいか2』として刊行される。なお、この『2』には、「オマケ」として、基子たち主要登場人物の10年後が描かれている。


title: 新井遥

text: 2019年、AbemaTVのリアリティ番組『今日、好きになりました。』の第15弾「東京編」と第16弾「沖縄編」に出演。東京では川村海斗から告白されるがフる一方、佐々木佑輔に告白するがフラれる。続く沖縄では吉開一生とカップルを成立させたが、わずか1年弱で別離している。


title: 新井遥

text: 2020年、「ミスマガジン2020」に応募し、同年7月21日、応募総数2,788名の中からベスト16に進出。同7月30日未明放送の『矢口真里の火曜 The NIGHT』にベスト16メンバーで出演し「The NIGHT賞」を獲得した。同年10月6日、ミスマガジン2020グランプリを受賞し、週刊ヤングマガジンなど各誌でグラビアを飾っている。A-teamグループ所属者としては2004年の小阪由佳（現在は退所）以来16年ぶりの栄冠獲得となった。


title: 新井遥

text: 2022年8月17日に自身のインスタグラムにてプロサッカー選手で柏レイソル所属の上島拓巳と結婚したことを発表。令和改元後のミスマガジングランプリ受賞者としては初の成婚者となった。同年10月18日には、結婚発表後初めての公の場となる「ミスマガジン2022 発表イベント」に歴代グランプリの沢口愛華・豊田ルナ・和泉芳怜（PiXMiX）と共に登場した。


title: 林正之助

text: 兵庫県明石市出身で、大阪府大阪市北区育ち。米穀商を営んでいた林豊次郎の長男として出生。母親は林ちよ、姉は吉本興業創業者の吉本吉兵衛（後に泰三と改名）の妻の吉本せい。弟は旧吉本興業株式会社（初代東京吉本）の社長を務めた林弘高。実子は林マサで、その夫（娘婿）は林裕章。


title: 林正之助

text: 1917年、18歳の時に吉本興業の前身、吉本興行部に入社し、19歳で総監督となった。1948年に吉本興業合名会社が株式会社に改編されたのを機に、初代の社長に就任。1950年に初代会長に就任していた姉吉本せいの死に伴い、会長も兼務した。1963年に体調を崩し、大阪大学医学部附属病院に入院、持病の糖尿病と膀胱の疾患と診断され、やむを得ず社長から一旦退き、弟の弘高に譲る。1970年に弘高が脳梗塞で半身不随となり、社長に復帰した。1973年には再び社長を退いたが、1986年にはまたも社長に復帰し、1991年に死去するまで社長を務めた。


title: 林正之助

text: 吉本興業と松竹は、1935年に演芸に関する協定を結んでいたが、1939年に正之助が松竹のライバル社である東宝の重役に就任すると態度を硬化、新たに傍系の新興キネマに演芸部を設立して対抗。この時期、芸人の大量引き抜きを行った新興演芸の動向も絡んで新聞に「抗争」と書かれるほど業界内は混乱状態に陥った。松竹系とは脅す行為を含めて、引抜きを禁止するなど激しく対立。このことは第二次世界大戦後まで尾を引き、正之助自身の死去までは、松竹芸人と自社の芸人をテレビで共演させることは少なかった。


title: 林正之助

text: タレントや芸人の扱い、会社経営の全般を取り仕切り、興行師としての職務なども上手く、関西はもとより日本の芸能界・お笑い界に対して多大な影響力を持っていた事で知られている。また、創業者の吉本吉兵衛の死去後は、その未亡人で正之助の姉でもある吉本せいのもとで、社長・会長に就任する以前から正之助が吉本興業の経営権を事実上握っていたともいわれる。


title: 林正之助

text: 「ビートルズを呼んだ男」であるキョードー東京の永島達司は、二周りほど年の離れた自分に対しても丁寧な態度で接してくる田岡と林の態度にも敬意を持ったが、自分たちと客の間の世代の感覚のズレを的確に認識し、その上で周囲に意見を求めるスマートな人物として後のインタビューでもこの二人を賞賛している。


title: 椿三十郎

text: 東宝の正月映画だが、完成が遅れ元日の封切りとなっている（通常正月興行は年末から）。この作品は元々、かつて黒澤組のチーフ助監督であった堀川弘通の監督作品として黒澤が執筆した、山本周五郎原作の『日日平安』の脚本がベースになっている。『日日平安』は原作に比較的忠実に、気弱で腕もない主人公による殺陣のない時代劇としてシナリオ化されたが、東宝側が難色を示したため、この企画は実現しなかった。その後、『用心棒』の興行的成功から、「『用心棒』の続編製作を」と東宝から依頼された黒澤は、陽の目を見ずに眠っていた『日日平安』のシナリオを大幅に改変し、主役を腕の立つ三十郎に置き換えて『椿三十郎』としてシナリオ化した（共同執筆は小国英雄と菊島隆三）。なお、黒澤は『日日平安』の主役には小林桂樹かフランキー堺を想定しており、『椿三十郎』で小林が演じた侍の人物像には『日日平安』の主人公のイメージが残っている。


title: 椿三十郎

text: ラストの三船と仲代の決闘シーンで、ポンプを使う手法で斬られた仲代の身体から血が噴き出すという特殊効果が用いられた。この手法自体はすでに『用心棒』で使われていたが、夜間シーンで画面が暗いことと出血の量が少なかったために『用心棒』では目立たなかった。今回ピーカン (快晴)で撮った『椿三十郎』での印象があまりにも強かったため、殺陣において最初にこの手法を採用した映画は『椿三十郎』だと一般に誤解されるきっかけとなった。とはいえ、血飛沫が噴き出す表現が、この映画以降の殺陣やアクションシーン等で盛んに模倣されるようになったのは事実である。他にも三十郎が、わずか40秒で30人を叩き斬るシーンなど殺陣の見所が多い。


title: 椿三十郎

text: 本作はキネマ旬報ベスト・テン第5位にランクインされた。また、1999年にキネマ旬報社が発表した「映画人が選ぶオールタイムベスト100・日本映画編」では82位にランクインされた。1995年にイギリスのBBCが発表した「21世紀に残したい映画100本」には『西鶴一代女』（溝口健二監督、1952年）、『東京物語』（小津安二郎監督、1953年）、『乱』（黒澤監督、1985年）、『ソナチネ』（北野武監督、1993年）とともに選出された。


title: 椿三十郎

text: 黒澤明監督は、本作に登場する9人の若侍たちを時代劇ではなく現代の若者そのままで演らせたがり、本読みの段階でも本番さながらにカツラを着けメイクをし、衣装を着させてこれを行わせた。撮影に際しては、抜刀の場面がほとんどないにも拘らず真剣を帯びさせたため、撮影中に刀で自分の手を切った者もいた。


title: 椿三十郎

text: また、本読み後はそのままの姿で撮影所内をジョギングさせ、最後に小道具係の作った藁人形に向かって抜刀して走り、これを斬り倒させ、これを連日繰り返させた。この光景を見た他の組の連中からは「9人の馬鹿侍」などとひやかされたという。


title: 椿三十郎

text: オープンセットで若侍の4人が敵の捕虜になる場面では、後ろ手に縛られたまま忘れられて長時間放置され、騒いでやっと縄を解いてもらった。土屋嘉男が「こりゃあ監督のおごりでチャーシュウメンの一杯も食わせてもらわにゃなあ」とぼやくと、しばらくして本当にチャーシュウメン（チャーシューメン）の出前が来た。空腹を抱えた他の俳優全員、中でも「チャーシュウメンが大好きで、年がら年中昼飯がチャーシュウメン」という三船敏郎が凝視する中、4人は居直ってこれをたいらげた。翌日、黒澤監督は土屋に「昨日三船に怒られちゃったよ、若侍を甘やかしすぎですって」と告げたという。


title: 椿三十郎

text: また、一方で切られ役の20人以上が、2月の寒い中血糊をかぶったまま横たわっているのを知りながら、夜食にラーメンを食べていた加山雄三や田中邦衛ら若手侍役を、三船は次の撮影の殴るシーンのときに本気で殴ったという。自分たちだけが暖かい思いをするなということで叱っている。


title: 椿三十郎

text: 撮影が終わると、黒澤監督はお気に入りの役者だけを集めて夕食を採ったが、食後はいつも必ず『聖者の行進』と『かっこうワルツ』を合唱させられるので、全員これに飽きてしまった。ある晩、監督が便所に立った隙に大方が逃げてしまい、土屋と田中邦衛と新人の3人だけが捕まって、部屋で別れの芝居の練習を命じられた。三人は部屋で練習するうち監督の物真似大会となってしまい、これを監督本人に見られて怒らせてしまった。翌日のロケでも黒澤監督は不機嫌なままで、田中は「これでもうこれっきりになっちゃった」と落ち込んでいたという。


title: 椿三十郎

text: ラストの三十郎と半兵衛の決闘では、斬られた半兵衛がポンプ仕掛けで血飛沫を飛ばすが、最初のカットでは「血の噴水」が遅れてNGとなり、一同大爆笑となった。2度目のテイクでOKとなったが、この血飛沫は公開後、「はたしてあそこまで血が噴出するものか」と、観客の間で医者まで巻き込む大論争となった。土屋もこの場面については、「ちょっと、血が出過ぎたみたい……」と感想を述べている。


title: 椿三十郎

text: 本作では三十郎が30人の相手を次々と斬り倒す場面があるが、これは前作『用心棒』の「7人」よりさらに殺陣をエスカレートさせたもので、この「瞬時に、何秒間に何人」という指示は黒澤監督から直接、殺陣担当の久世竜に出たものだった。久世は「そうでないと話がこわれてしまうから、という命令なんです」とこのときの様子を語っている。望遠レンズで撮るため、実際には30人のところを40人斬らなければリアルさが出ず、久世の苦労は並大抵のものではなかった。


title: 椿三十郎

text: 黒澤明監督は昭和29年の『七人の侍』を皮切りに時代劇にリアルさを求めていた。前年の『用心棒』、そして本作ではリアル志向がさらに強まり、立ち廻りの場面で、刀がぶつかり肉が斬れる激しい効果音、飛び散る血飛沫が描かれた。こういったリアルな描写は、敗戦までは日本当局によって、そして戦後はGHQによって禁止され、検閲でカットされてきたものであり（→日本における検閲）、黒澤がこれを描いて以後、黒澤の手法を真似たチャンバラ映画が続出することとなった。


title: 椿三十郎

text: ところが、『椿三十郎』以降の日本の時代劇映画で黒澤の手法を用いた描写が流行してしまったため、一時は欧州の新聞が映画祭のルポで、「日本の時代劇のヘモグロビンの噴射は、もうたくさんだ!」などとして悪口を書きたて、この種の時代劇作品が「ヘモグロビン噴射剤」などと皮肉を込めて呼ばれることとなってしまった。これに黒澤監督は強い罪悪感を抱き、「人を斬る音と、血の噴出を日本の時代劇で流行させてしまった本家本元は、自分だ」と言って、本作『椿三十郎』の後、黒澤監督は派手な殺陣をみせる豪快なチャンバラ映画を作らなくなってしまった。『赤ひげ』での乱闘は武道を使った素手によるもので、これは黒澤の反省の表れだった。


title: 椿三十郎

text: 作品の象徴である「赤いツバキ」はスタッフがモノクロの画面の中で、どんな色にしたら本当に赤であるように見えるか、と研究した結果、赤いものより黒く塗ったもののほうがモノクロの映像では赤であるかのように見えたため、撮影現場で黒く塗ったものである。また、モノクロの中で赤い椿だけカラーで写す構想があったが、技術的問題で実現しなかった。しかし、翌年の『天国と地獄』で煙突から桃色の煙が出るシーンでその念願を叶えた。


title: 椿三十郎

text: 真夜中。森の中の古びた社殿で若侍の一団が密談をしている。正義感に溢れる若侍たちは次席家老・黒藤と国許用人・竹林の汚職を告発しようとしていた。若侍のリーダー格である井坂は、汚職事件に関する意見書を叔父でもある城代家老睦田に届けたものの、その場で破り捨てられた顛末を明かし、一同は落胆する。だが井坂の話によれば、大目付・菊井は真剣に意見を聞き入れ、同志一堂を集めて会いたい旨を伝えたという。それを知った若侍たちは歓喜に湧く。すると、社殿の奥からひとりのくたびれた浪人が現れる。若侍の話を全て聞いていたというその浪人は、若侍たちが軽んじる城代こそ切れ者の善玉で、大目付はむしろ敵の黒幕であろうと指摘する。半信半疑の若侍たちであったが、間もなく社殿は菊井の腹心である室戸半兵衛率いる捕り方に包囲される。浪人の指摘こそが事実だったのだ。浪人の機転によって危機を脱した後、浪人は城代の身に危険が及ぶと推理し、若侍らの案内で城代の屋敷へ向かう。


title: 椿三十郎

text: 浪人の予想通り、既に城代屋敷は菊井の手に落ち、睦田はどこかに連れ去られていた。菊井らは、一石二鳥として自分たちの汚職を睦田になすりつけようとも企んでいた。再び浪人の策により、見張りの隙を突いて睦田の妻と娘を奪還することに成功した若侍たちは、若侍のひとりである寺田の家に潜伏する。灯台下暗しのことわざどおり、寺田家は黒藤の屋敷の隣にあった。かたや黒藤の屋敷は、別名椿屋敷と呼ばれるほど椿が見事だった。睦田の妻から名を問われた浪人は、壁越しに黒藤家の椿を眺めながら椿三十郎と名乗る。


title: 椿三十郎

text: 睦田を助け出せれば菊井らは失脚するとして、若侍たちはまず睦田の監禁場所を特定しようとする。一方で、菊井らも、のらりくらりと要求をかわす睦田に手を焼いており、要求を飲み込ませる人質とするため、連れ去られた彼の妻子の行方を捜そうとする。そこで菊井らは空の駕籠を使って若侍らを誘き出す策を立てる。三十郎は警告を発するが、若侍らはその罠に誘われてしまう。若侍たちは駕籠を襲撃する寸前に罠だと悟り、危うく難を免れた。


title: 椿三十郎

text: 次に三十郎は、社殿で遭遇した室戸に仕官を誘われたことを利用して菊井の懐に潜入し、睦田の居場所を探る策を立て、ひとり室戸のもとを訪れる。ところが、相変わらず三十郎を信用しきれない保川らが室戸と三十郎の尾行を進言したため、室戸らを尾行した仲間が逆に捕まってしまい三十郎の策は破綻する。結局、三十郎は捕虜らを逃がすために室戸の隙を突き、菊井の家来らを皆殺しにして彼らを助け出し、その後に駆け付けた室戸には大人数によって襲撃されたと芝居を打つ。


title: 椿三十郎

text: 寺田の家に戻り新たな策を思案する一同だったが、椿屋敷から流れてくる小川に、睦田に手渡した意見書の破片があることに気づく。他ならぬ椿屋敷こそ睦田が監禁されている場所であった。そこで三十郎は若侍たちが町外れの寺に潜伏していると嘘をついて椿屋敷の兵を移動させ、その隙をついて屋敷を襲撃する策を立てる。その際、襲撃の合図として色は何でもいいから大量の椿の花を小川に流すことに決まる。


title: 椿三十郎

text: 椿屋敷にやってきた三十郎は計画通り、町外れの寺の山門で若侍らを目撃したと室戸に話し、警備を手薄にさせることに成功する。ところが、肝心の椿の花を流すために赤い花を集めていたところを室戸に見つかり捕まってしまった上に、佩刀に付着した血脂や、町外れの寺には山門が無いことが露見してしまう。派遣した兵を室戸が急いで呼び戻しに行っている間、三十郎は菊井らに、若侍たちが隣家に待機していて間もなくこの屋敷は襲撃されると話し、赤い椿の花が決行の、そして白い椿の花は中止の合図だと嘘を付く。菊井らが急いで集めて小川に流した白い椿の花を合図に、若侍らは屋敷を襲撃して菊井らを制圧し、睦田を救出することに成功する。


title: 椿三十郎

text: 後日、睦田は若侍らを集めて感謝の意を告げ、事件の顛末として黒藤と竹林には家名断絶となり、菊井が沙汰の前にみずから切腹したこと、そして睦田自身はもっと穏便な処置にとどめたかったと話す。その場には本来、三十郎もいるはずであったが姿を見せず、間もなく何も告げずに旅立ったことを知って、若侍らは急いで彼の後を追うが、睦田は三十郎が戻って来ることはないと予見する。若侍らが町外れで三十郎に追いついたところ、そこには室戸もいた。室戸は彼をだました三十郎を非難し、決闘を申し込む。若侍らが見守る中、しばらく2人は無言で対峙し、そして三十郎が一瞬の居合抜きで室戸を斬り倒す。三十郎は室戸を自分と同じ抜身の刀のような男であったと評し、若侍らにはそのようにはならないよう諭して、「あばよ」の言葉とともにその場を去っていく。


title: 鷹の爪

text: 実は他の種類の唐辛子と比べて小さく、先がとがった紡錘形である。長さは3cm - 4.5㎝。この形が鷹の鉤爪を連想させることから、この名がついた。熟すと鮮やかな赤色になる。乾燥させた実を丸ごと、あるいは輪切りや粉末にして香辛料として使う。粉末にした鷹の爪は一味唐辛子と呼ばれる。


title: 鷹の爪

text: 江戸時代、平賀源内は72品種の唐辛子を挙げた上で、鷹の爪を「食するには、これを第一とすべし」と評した。2021年現在、日本国内で流通する唐辛子のほとんどは外国産や他の品種であり、「堺鷹の爪」が日本に唯一残る純系品種となっている。


title: 鷹の爪

text: 辛味が強く、特に種子が非常に辛いと言われるが、実際に辛いのは胎座の部分である。生の鷹の爪から胎座を取り除いた種子や果肉には辛いと感じるほどのカプサイシンは含まれていない。しかし、一般的に売られている鷹の爪は収穫後に乾燥させた物である場合がほとんどで、乾燥させることにより辛味は胎座から種子や果実に広がる。


title: ジョー・リノイエ

text: ジョー・リノイエ （Joe Rinoie、1960年12月13日 - ） は、音楽プロデューサー、作曲家、シンガーソングライター。中国系日本人。コピーライツバンク（J・A・W・S Records）所属。カレイドスコープ代表取締役。


title: ジョー・リノイエ

text: 1996年には、ROmantic Modeを結成。同時に、レコード会社をファンハウスに移籍し、シングル「それだけしか言えない」をリリース。フジテレビ・東海テレビ系ドラマ『はるちゃん』の主題歌に起用された。


title: ジョー・リノイエ

text: 2007年に、テレビ東京系アニメ『キスダム -ENGAGE planet-』の劇伴を、II MIX ⊿ DELTA名義で担当し、前期オープニングテーマ「時空を超えて」と、エンディングテーマ「君がいる限り」「because of you」を制作した。


title: PGM ヘカートII

text: PGM ヘカートII (仏:PGM Hécate II)はフランスのPGMプレシジョン社が開発、製造している狙撃銃である。同社の展開するウルティマ・ラティオシリーズでは最大の12.7ｍｍ弾薬を使用する。ヘカートとはギリシア神話の女神ヘカテーの事。


title: PGM ヘカートII

text: フランス陸軍が大型狙撃銃FR-12,7として制式採用している。これは仏語で「12.7mm口径ボルトアクションライフル」を意味する"Fusil à Répétition de calibre 12,7"を略したものである。


title: PGM ヘカートII

text: NATO標準の重機関銃弾薬である.50BMG(12.7×99mm)を使用するボルトアクション対物ライフルで、約1,800m以上での射撃を想定して設計されている。2000年代前半までは、他のウルティマ・ラティオシリーズと共に、ベルギーのFN社ブランドで販売されていたが、現在はPGMプレシジョンの自社ブランドから販売されている。


title: PGM ヘカートII

text: ヘカートIIは他のPGM製ライフルと同様の金属製スケルトン構造を採用し、スケールアップが施されている。射撃精度を高めるため、前方に二脚、後方に一脚を装備し、これらは両方とも調整が可能である。銃床も調整式で、射手の体型に合わせることができる。


title: 十三駅

text: 神戸本線、宝塚本線、京都本線の3本線が集結し、このうち京都本線は当駅を起点とする。営業列車の一部を除くほとんどの列車が停車し、大阪梅田駅と並んで阪急電鉄の主要な3つの路線が集う結節点となっている。大阪梅田駅 - 十三駅間は私鉄唯一の三複線（複々々線）を形成している。


title: 十三駅

text: 路線網のイメージから、宝塚本線がまっすぐで神戸本線と京都本線がカーブしている先入観を受けるが、実際は二番目に開通した神戸本線が一直線で、最後に乗り入れて来た京都本線のホームが一番曲線がきつい。大阪梅田寄りに当駅で接続する各線の渡り線があるため、停留所ではない。


title: 十三駅

text: 1976年（昭和51年）までは、6号線の対面に切欠き式の7号線が存在し、基本的に京都本線の京都河原町駅発着の普通列車が当駅で折り返していた。これは、1973年（昭和48年）11月22日まで梅田駅の京都本線用のホームが2線しかなく（ただし1969年12月6日より1970年の万国博終了直後までは臨時に3線設けていた）、その上梅田駅発着の普通列車の大部分は千里線北千里駅始発・終着であったためである（梅田駅発着の京都本線の普通は車庫への入出庫の目的で早朝・深夜のみごく少数設定されていた。逆に千里線直通普通の一部も十三駅発着となっていたものもあった）。同年11月23日のダイヤ改正で梅田駅1号線が完成し、河原町駅発着の普通も基本的に梅田駅発着に延長されてからは、7号線発着列車は学生帰宅向けに土曜の昼間時や平日夕方前に運転されていた不定期の普通や、ごく少数設定されていた同駅発着の定期普通程度となり、使用頻度が激減した。その後1976年（昭和51年）9月23日のダイヤ改正で、わずかに残存していた当駅始発・終着の普通列車は廃止され、施設は撤去された。後にそのスペースを利用して、4・5号線ホームと6号線ホームの拡張が行われた。6号線ホームの中央付近には使用されなくなった自動券売機用のブースが残されている。さらに、かつては神戸本線・宝塚本線（両線を「神宝線」と総称することがある）の架線電圧が直流600V、京都本線の架線電圧が直流1,500Vと異なることからデッドセクションが設けてあったが、1969年の架線電圧の1,500Vへの統一に伴い撤去されている。


title: 十三駅

text: 1959年（昭和34年）の梅田駅 - 十三駅間三複線化当初は、宝塚本線の一部列車が京都本線の線路を使用して梅田駅まで運行されていた。そのため、当駅の宝塚・京都側および梅田側の両方に、宝塚本線から京都本線の線路に入線することが可能な渡り線が存在した。宝塚・京都側の渡り線は早期に撤去されたが、梅田側の渡り線は1970年代初めまで残っていた。


title: 十三駅

text: 1967年（昭和42年）には、初の構内営業の飲食店として「阪急そば」が2号線・3号線ホームに出店した。また、同じく2号線・3号線ホームにある「アズナス」も1995年（平成7年）に日本で初めて駅改札内に設置されたコンビニエンスストアである（駅ナカも参照のこと）。かつてはマクドナルドも構内に出店していた時期があるが、のちに駅前に移転しており、代わりにフレッズカフェが入居している。


title: 十三駅

text: 通勤時間帯は乗り換え客で混雑することから、阪急では初となるホームドアの設置が検討され、2018年9月に宝塚本線の3号線で使用を開始した。ホームドアは2019年2月に4号線、2019年3月には5号線でも使用を開始している。


title: 十三駅

text: この引き込み線の歴史は古く、日本万国博覧会（大阪万博）の開催期間中に神戸本線から京都本線・千里線に乗り入れる「EXPO準急」が頻繁に利用していたほか、ミステリー列車の折り返し、回送列車の留置などで使用されていた。「EXPO準急」の運転終了後は嵐山線直通臨時列車が設定される2008年（平成20年）11月17日までの実に約38年間にわたり、神戸本線と京都本線を直通する営業列車は運転されていなかった。


title: 十三駅

text: 引き込み線の先にある道路と淀川通を拡幅するため、一時引き込み線への渡り線が撤去され、神戸本線の車両は中津駅南側に神戸本線・宝塚本線間に暫定的に設けられた渡り線で宝塚線に渡り、梅田駅の6号線で折り返した上で、当駅ホーム南側に設けられた宝塚・京都本線間の渡り線で京都本線へと入線していた。また、宝塚本線の車両も一旦梅田駅で折り返した上で、京都本線へ入線していた。


title: 十三駅

text: 道路工事完了後の2009年（平成21年）4月に引き込み線への渡り線が再度敷設され、同年9月に引込み線の使用が再開された。それに伴い新設された宝塚・京都本線間の渡り線は撤去され、神戸・宝塚本線の車両の京都本線への入線は、当駅南の引き込み線を使用する以前の形態に戻された。なお、前述の中津駅南側に敷設された渡り線も撤去された。


title: 十三駅

text: 2019年（令和元年）度のある特定日における1日の乗降人員は73,574人（乗車人員：36,739人、降車人員：36,835人）である。阪急の駅では大阪梅田駅、神戸三宮駅、西宮北口駅、烏丸駅、京都河原町駅に次ぐ第6位である。2021年（令和3年）次の1日平均乗降人員は52,424人である。


title: 十三駅

text: 2004年（平成16年）10月、近畿地方交通審議会答申第8号で、大阪市営地下鉄四つ橋線の当駅までの延伸（西梅田駅 - 北梅田駅 - 十三駅間2.9km）が「京阪神圏において、中長期的に望まれる鉄道ネットワークを構成する新たな路線」として盛り込まれている。


title: 十三駅

text: 2007年（平成19年）8月より国土交通省を中心として西梅田・十三連絡線（仮称）のワーキンググループが発足、2008年（平成20年）4月に「『速達性向上施策における事業スキームの検討に関する調査』結果〜西梅田・十三連絡線（仮称）の事業実現化方策に係る深度化調査〜」が発表された。整備主体は公的セクター（都市鉄道等利便増進法に基づき鉄道建設・運輸施設整備支援機構が建設）、運行主体は大阪市交通局と阪急電鉄が有力である。なお、計画では淀川をシールドトンネルで横断することから、当駅は地下に設置され、建設費の関係から阪急各線とは当駅で乗り換えとなる。


title: 十三駅

text: これに伴い、1961年（昭和36年）に鉄道事業免許を取得しながらも長らく未着手であった阪急新大阪連絡線のうち、免許が失効していない十三駅 - 新大阪駅間（2.3km）間を西梅田・十三連絡線と一体で整備することが検討されている。


title: 十三駅

text: ただ、同年5月25日付の取材記事によると、「大阪市は『（なにわ筋連絡線の）調査検討では西梅田・十三連絡線との比較検討も行うことになるだろう』といい、完全に消滅したわけではないようだ」としており、2017年5月の時点では構想としては両者が並行して存在している。


title: クロマトグラフィー

text: クロマトグラフィー分離の物理化学的原理は、分配、吸着、分子排斥、イオン交換が挙げられる。種々のクロマトグラフィー担体が存在するが、これらの分離原理を単独で示すものはなく、多かれ少なかれこれらの分離作用を併せ持つ。したがって、複数のうち、最も特徴的な分離作用をもってクロマトグラフィーの種類・区分とすることが普通である。またアフィニティークロマトグラフィーは分子生物学的反応である抗原抗体反応あるいは酵素または受容体の基質特異性を分離に用いている。


title: クロマトグラフィー

text: 分配クロマトグラフィーの例として、逆相薄層クロマトグラフィー、セルロースが担体の順相薄層クロマトグラフィー、ペーパークロマトグラフィーなどがある。セルロースが担体の場合、セルロース上のOH基に水素結合した水が固定相となる。試料は固定相と移動相の間で連続的に分配されるため分配係数の大きなものから流出し、原理的には流出量の保持時間分布（試料ピーク）の形状はガウス分布に従う。


title: クロマトグラフィー

text: 液体クロマトグラフィー担体としては、シリカゲル担体が知られている。このシリカゲルはシリカ (SiO) 表面が >Si=O ではなく >Si(OH) の形をとるように化学処理を施している。したがって、通常の抽出操作に対比させると、水層がシリカゲル表面、有機層が移動相に相当し、固定相と移動相の間で分配（連続抽出）が行われる。シリカゲルでこの固定相と移動相の組み合わせを順相クロマトグラフィーと呼ぶ。なお、極性の高い担体と極性の低い移動相を用いるため、極性の低い物質の保持時間が小さく、極性の高い物質の保持時間が大きい。


title: クロマトグラフィー

text: 順相シリカゲルを種々の長鎖アルキルクロロシランで処理すると、Si−OH がアルキルシランで化学修飾され、固定相表面は長鎖アルキル基で覆い尽くされる。移動相に水溶媒を用いた上で前述の化学修飾シリカゲルを用いると、固定相と移動相の関係が逆転する。このような固定相と移動相の組み合わせを逆相クロマトグラフィーと呼ぶ。逆相クロマトグラフィーではおおむね極性の高い、あるいは疎水性の低い物質が先に移動する。


title: クロマトグラフィー

text: 固定相表面と試料との吸着力の差により分離されるクロマトグラフィーである。溶媒が存在すると試料が溶媒和されて吸着現象が現れにくくなるので、分離能が要求される分析クロマトグラフィーではもっぱらガスクロマトグラフィーで利用される。


title: クロマトグラフィー

text: 分子排斥クロマトグラフィー、分子篩（ふるい）クロマトグラフィー、SEC () とも呼ばれる。試料の分子サイズに基づく篩い分けを原理とするクロマトグラフィーである。移動相が有機溶媒であるゲル浸透クロマトグラフィー (GPC、) と、移動相が水溶液であるゲル濾過クロマトグラフィー (GFC、) とに大別される。


title: クロマトグラフィー

text: 固定相担体は表面から内部に向かって狭くなる多孔質の素材でできている。したがって、多孔質のサイズが問題になるほど巨大な分子の場合、固定相内部まで分散侵入することができない。言い換えると小分子は担体内部にまで拡散できるが、大分子は担体の外部を流れ去るだけである。


title: クロマトグラフィー

text: このように試料のサイズにより見かけの固定相容積が異なるので、巨大分子が先に、小分子が後に流出してくる。この原理をサイズ排除クロマトグラフィーと呼ぶ。用途としては合成高分子、天然高分子の分子量、オリゴマーの分離などに用いられている。


title: クロマトグラフィー

text: イオン交換樹脂を固定相に対してイオン性の試料を施すと、分子種と固定相との酸塩基の平衡定数の大小にしたがって連続的に分配されることになる。この原理に従うクロマトグラフィーをイオンクロマトグラフィーあるいはイオン交換クロマトグラフィーと呼ぶ。


title: クロマトグラフィー

text: クロマトグラフィーを適用した結果は各成分ピークの移動速度として現れるが、それを特定時間における移動距離としてあらわしたり、カラム末端から時系列に現れる様をチャートに表したものをクロマトグラムと呼ぶ。すなわち、薄層クロマトグラフィーやペーパークロマトグラフィーでは移動速度の比を "R" 値としてあらわし、高速液体クロマトグラフィー (HPLC) あるいはガスクロマトグラフィーにおいては時間軸に対する検出器応答をプロットしたものでのピークの出現時間を保持時間と呼んであらわす。また検出器で定量的に検出する場合は、ピーク面積から相対量を決定することができるので、クロマトグラフィーで分離された各成分の同定・定量をおこなうことが可能になる。また、理論段数の決定にも用いられる。


title: クロマトグラフィー

text: 保持時間 (Retention Time) とは、サンプル注入時点から、分離された成分がピークを示す時点までの時間をいう。保持時間は分析条件が等しいかぎり物質によって固有の値であるため、これを用いて試料の同定を行うことができる。ただし、予め既知試料を用いてサンプルに含まれると思われる成分の保持時間を測定しておく必要がある。


title: クロマトグラフィー

text: ピーク面積 (Peak Area) とは、各成分ピークとベースラインとの間の面積のことである。たいていの検出器では、ピーク面積は成分量にほぼ比例するので、予め濃度既知の試料を用いて検量線を作成することで、面積から目的成分の定量を行うことができる。


title: 苅谷俊介

text: 高校卒業後、家庭の事情で大学進学を諦めて上京して就職。働きながら俳優になろうと東宝芸能学校演技科に入学して、1968年3月に卒業。1970年の日米合作映画『トラ・トラ・トラ!』の助監督を経て、1971年に渡哲也主演の松竹映画『さらば掟』で映画俳優デビュー。


title: 苅谷俊介

text: 趣味の考古学研究との両立のため、1982年に石原プロを退社（詳細は後述）。俳優業の傍ら考古学の研究を続け、1985年1月には個人事務所の株式会社土舞台を設立。1991年頃よりは約100人の考古学愛好家を集めて勉強会「考古見聞会」を主宰し、2000年4月には日本考古学協会会員となった。


title: 苅谷俊介

text: 高校2年生のとき、学校をさぼるために学校の近所の発掘現場に通ったことがきっかけで考古学に興味を持つ。俳優となり考古学からは一時遠ざかっていたが、1980年に石原プロの社長だった石原裕次郎の新居建設現場から多数の土器を含む遺跡が出土したことを契機に、再び考古学への情熱が再燃。石原プロの副社長（当時）の渡哲也に事情を説明して所属していた石原プロを1982年に円満退社した。「考古学研究のため」とはどうしても言えなかったため、表向きの名目はあくまで「独立して俳優をやりたい」ということであった。


title: 苅谷俊介

text: その後、俳優活動の傍ら考古学の研究を続けており、2011年までに発掘に関わった遺跡は、全国で30か所以上にのぼり、古代史に関する一般向けの著書を出版。論文も発表している。邪馬台国の有力候補地である纒向遺跡の調査・研究は1984年頃からしており、2009年の発掘調査の際にはマネージャーには仕事を取らないよう命じて連日発掘調査を手伝った。京都橘大学客員教授も務める。


title: 苅谷俊介

text: 共演した舘ひろしとは公私共に懇意な間柄であり、石原プロを退社する苅谷に対し、「当面食べていくための金が要るだろうから」という理由から、舘が知り合いのレコード会社に頼んで苅谷を「倭（やまと）しうるわし」というタイトルの曲で歌手デビューさせ、その印税で生活出来るように取り計らったというエピソードが、苅谷の著書『土と役者と考古学』の中で語られている。


title: 苅谷俊介

text: 教育熱心なことでも知られ、娘との入浴中に『万葉集』を覚えさせていたという。これは「男と女の違いを教えるため」という独自の理論に基づく教育論であったという。田舎暮らしをしながら、考古学の研究（日本考古学協会に入会している）や畑仕事をしつつ、俳優業をこなしている。


title: 新居昭乃

text: 東京都出身。九州産業大学芸術学部美術学科で絵画を専攻。基本的にフリーで活動しているが、本人名義のCDのリリースはFlyingDogから行っている。多数のレコード会社のアニメ・ゲーム・ドラマの主題歌・挿入歌・イメージソングや、テレビコマーシャルソングの歌唱・アーティストへの楽曲提供や、コンサート・コーラス参加もある。提供曲のセルフカバーも多く行っている。


title: 新居昭乃

text: 1984年に第28回ヤマハポピュラーソングコンテストにおいて、楽曲「金色の目」で入賞および川上賞を受賞、世界歌謡祭出場。その後は九州で独自に音楽活動を続け、レコード会社のプロデューサーにスカウトされデビューの機会を得る。


title: 新居昭乃

text: 1986年に劇場用アニメ『ウインダリア』主題歌「約束」で、メジャーデビューする。続けてファーストアルバム『懐かしい未来』を発表するが、その後は1997年まで個人名義のアルバムは出さず、種ともこやPSY・Sなどのライブやレコーディングへの参加にコマーシャルやアニメ音楽の分野を中心に活動する。


title: 新居昭乃

text: ソロ以外の活動としては、1996年にYAYOI（柚楽弥衣）とのユニットGoddess in the Morningで、アルバムを1枚発表している。また、1999年に上野洋子・丸尾めぐみらと共にMarsh-Mallowを結成して、2001年にアルバムを発表したが、本人は2001年末に脱退している。


title: 新居昭乃

text: この他に上野洋子脱退後のZABADAKのアルバムでリードヴォーカルを担当したほか、多数のミュージシャンの作品に参加している。CHARAや安藤裕子のライブサポートでもコーラスを担当しており、CHARAとは2005年よりCold sugarというユニットを結成している。


title: 新居昭乃

text: 2011年にはグループRuRu Chapeau（ルル・シャポー）を結成する。メンバーはkiro（magcafe at garden)）・岩戸崇・保刈久明・本人の4名で、韓国でレコーディングを行ったアルバムを制作した。


title: 東海林太郎

text: 東海林 太郎（しょうじ たろう、1898年（明治31年）12月11日 - 1972年（昭和47年）10月4日）は、日本の歌手。ロイド眼鏡・燕尾服を着用し直立不動の姿勢で歌うという特徴があった。秋田県秋田市出身。


title: 東海林太郎

text: 1908年、父大象が秋田県庁を辞職。南満州鉄道株式会社に入社し、両親は満州へ向かう。太郎は、祖母カツの下で生活する。秋田中学時代にヴァイオリンに魅せられ、。1916年、秋田県立秋田中学校（現：秋田県立秋田高等学校）を卒業。1917年、早稲田大学商学部予科に入学する。1922年の卒業間際に庄司久子と結婚した。佐野学に研究科でマルクス経済学を学ぶ。


title: 東海林太郎

text: 1923年早稲田大学研究科修了後、同年9月南満州鉄道株式会社に入社、庶務部調査課に勤務する。音楽の夢が捨てきれず、1930年（昭和5年）に退社して帰国した。1931年、弟の三郎とともに早稲田鶴巻町で中華料理店を経営する一方で、妻の久子と離婚して渡辺静と再婚した。


title: 東海林太郎

text: 後に流行歌の世界に転向。流行歌のレコードは、ニットーレコードでの「宇治茶摘唄」の吹込みが最初であった。大日本雄辯會講談社レコード部（現：キングレコード）専属になり、1933年プロ歌手となった。「河原月夜」「山は夕焼け」などを吹込んだ。放送オペラにも出演し、「椿姫」では医師の役を演じた。


title: 東海林太郎

text: 日本ポリドール蓄音機株式会社（現：ユニバーサルミュージック (日本)）で吹込んだ「赤城の子守唄」が1934年2月に新譜で発売され、空前のヒットとなった。その年には「国境の町」も大ヒットし、東海林も歌手としての地位を確立した。その後ポリドール専属となり、澄んだバリトンを活かして「むらさき小唄」「名月赤城山」「麦と兵隊」「旅笠道中」「野崎小唄」「すみだ川」「湖底の故郷」などのヒット歌謡で東海林太郎時代を到来させた。また、東海林は「谷間のともしび」など外国民謡においても豊かな歌唱力を示した。大戦中はテイチクへ移籍し、「あゝ草枕幾度ぞ」や「琵琶湖哀歌」、「戦友の遺骨を抱いて」などを吹き込んでいる。


title: 東海林太郎

text: 戦後は、戦前のヒット曲が軍国主義に繋がるとして国粋的なヤクザものが禁止され、進駐軍からも睨まれ、東海林も不遇の時代が続いた。1946年、ポリドール復帰第一作は「さらば赤城よ」であった。1949年、キングレコードへ復帰する。1953年、日本マーキュリーレコードへ重役歌手（相談役）として移籍。その後、次第に地方公演で人気を回復し、1957年、東京浅草国際劇場で「東海林太郎歌謡生活25周年記念公演」を開催。1963年には、任意団体（当時）日本歌手協会を設立して初代会長に就任。空前のなつかしの歌声ブームのなか、東海林太郎の人気が復活し、懐メロ番組に出演するなどして脚光を浴びた。1965年、歌手として初めて紫綬褒章を受章。1969年、歌手として初めて勲四等旭日小綬章を受章。


title: 東海林太郎

text: 1972年9月26日午後2時30分頃、立川市内の知人宅で、調子の悪そうな歩き方を心配したマネージャーに「調子が悪いのではないか」と問われ、「自分の体の調子は自分が一番よく知っている。眠たいだけだよ」と横になり、そのまま意識不明に陥った。翌日午前には立川中央病院へ入院。次男、妹の手を握り、数人のファンに見守られ、10月4日午前8時50分、脳内出血のため死去した。73歳没。同日、正五位に叙せられ、勲三等瑞宝章を授与された。葬儀は「音楽葬」だった。


title: 東海林太郎

text: 第二次世界大戦前後から死の直前まで、元々別荘として使っていた長野県軽井沢町の家に在住していた。地元の人々によれば、ボランティア精神が豊富な人柄で、地域の婦人会の会長だった母たちがお願いに行けば、地元の小学校や会館で気さくにコンサートを開いてくれたという。軽井沢の家の跡地は現在、凸版印刷の保養所になっているようである（保養所の広報より）。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 『クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ～拉麺大乱～』（クレヨンしんちゃん ばくもり カンフーボーイズ らーめんたいらん）は、2018年4月13日に公開の日本のアニメーション映画で、クレヨンしんちゃん劇場映画26作目である。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: シリーズとしては初めて「カンフー」をテーマにしており、春日部の中華街“アイヤータウン”を舞台にしたアクション作品となっている。カスカベ防衛隊がメインになるのは第24作の『爆睡!ユメミーワールド大突撃』（2016年）以来2年ぶりだが、単独としては『バカうまっ!B級グルメサバイバル!!』（2013年）以来5年ぶりとなる。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: カンフーを題材にした作品は過去に何度か候補に挙がっていたものの、しんのすけ達が相手を殴ったり蹴ったりするのは画的にふさわしくないと言う理由で遠ざけられていたが、「柔らかい部分だけで戦う」という要素をテーマに実現した。企画当初は、お尻で戦う「尻拳」や耳たぶで戦うものがあったが最終的に「ぷにぷに拳」に落ち着き、この決定には監督自身の育児経験からの要因も大きい。また「やっぱり土に汚れるのがカンフー」とコンセプトの一つに土ぼこりを意識していたが、監督は「あまり活かせなかった」と語る。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 監督は前作の橋本昌和から『ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん』（2014年）と『爆睡!ユメミーワールド大突撃』（2016年）で監督を務めた高橋渉が2年ぶりの再登板。本作では絵コンテと演出を兼任する。脚本は『バカうまっ!B級グルメサバイバル!!』（2013年、浦沢義雄と共同執筆）と『オラの引っ越し物語 サボテン大襲撃』（2015年）で脚本を担当し、テレビシリーズや外伝シリーズでもシリーズ構成・脚本を務めるうえのきみこが3年ぶりに脚本を執筆する。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 作画面では、三原三千夫が『爆睡!ユメミーワールド大突撃』以来、2年ぶりに登板し、本作ではキャラクターデザインの他に絵コンテ、演出、原画を担当している。三原がキャラクターデザインを担当するのは初である。また、久野遥子が前作に引き続き参加し、プロローグ、エンディングイラスト、絵コンテ、原画を担当している。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 2018年2月16日、お笑いコンビ・ANZEN漫才とお笑いタレントの関根勤（いずれも浅井企画）が決定。みやぞんは敵のミヤ・ゾン役、あらぽんはブラックパンダラーメンを食べて凶暴化した一般客、関根はぷにぷに拳を教える師匠役として出演する。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 第1作目～第25作目までは公開日が土曜日となっていたが、本作以降の公開日は金曜日となっている。その為、例年公開初日に行われた初日舞台挨拶は行われず、翌日の土曜日に公開記念舞台挨拶という形で行われることとなった。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: なお、本作は中国の文化をテーマにしており『オラの引越し物語 サボテン大襲撃』（2015年）のメキシコ以来、3年ぶりの日本国外の文化をテーマにしている。舞台は春日部と中国で、中国が登場する作品は『電撃!ブタのヒヅメ大作戦』（1998年）以来20年ぶりである（返還直後の香港）。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: テレビシリーズ開始当初からしんのすけの声を担当した矢島晶子が同年6月29日放送分をもって降板する事が決定したため、矢島が演じるしんのすけが登場する劇場版としては本作が最後となった。次作『新婚旅行ハリケーン 〜失われたひろし〜』以降の劇場版からは、同年7月より2代目を引き継いだ小林由美子が担当している。そのためこの映画は、カスカベ防衛隊のキャスト（矢島、真柴摩利、林玉緒、一龍斎貞友、佐藤智恵）がそろって出演した最後の作品である。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 3月2日の放送分のテレビスペシャルでは、本作に登場する「パンダ」と「ラーメン」題材にしたオリジナルストーリー「オラ、双子パンダの飼育係だゾ」「爆盛!のはらーめんだゾ」が放映された。後者の脚本は本作の脚本であるうえのきみこが担当。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 次作『新婚旅行ハリケーン 〜失われたひろし〜』の公開を記念する形で、2019年4月14日午前10時（『スペシャルサンデー』枠）よりテレビ用に編集されたものが地上波初放送された。翌年の映画はノーカットでエンディングのみ簡易的に流し放送された。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 2週とも番組冒頭とラストでは本作のしんのすけ（着ぐるみ）の他、『騎士竜戦隊リュウソウジャー』のコウと、『仮面ライダージオウ』の常磐ソウゴが出演し、3番組合体企画「春のプレゼント祭り」のためのキーワードを発表した（他の2番組でも実施）。また、本作公開を記念して『リュウソウジャー』のエンディングダンスを、しんのすけがコウと共に踊った。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: 春日部に古くからある中華街・アイヤータウン（哎呀街）にやってきたしんのすけ達カスカベ防衛隊は、「伝説のカンフー」と呼ばれる拳法「ぷにぷに拳」の修行に励んでいるマサオから「一緒にやらない？」と誘われる。最初は乗り気では無かったが、カンフー少女のランに惹かれたしんのすけにつられ、他のメンバーも渋々付き合う事に。


title: クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜

text: そんな中、食べたらヤミツキになると言われる謎のラーメン・ブラックパンダラーメンを食べた春日部の人々が次々と凶暴化して暴動を起こし、アイヤータウンを大混乱に陥らせる奇怪な事件が発生。アイヤータウンを守るためにカスカベ防衛隊は謎の組織との戦いに挑む。


title: 林田岬優

text: 14歳でスカウトされ名古屋でモデルを始める。19歳から拠点を東京に移し、ファッション雑誌『Oggi』を中心にファッション誌のモデルを開始する。『Oggi』で初めて表紙を飾った他、『25ans』『mina』『CLASSY.』『美的』『MAQUIA』『VoCE』等でレギュラーモデルとして活躍。『七緒』では2014年から表紙モデルを務め、2015年から2年連続で「最も女性誌に登場したモデルの一人」として紹介された。


title: 巨大な素数の一覧

text: 『巨大な素数の一覧』（きょだいなそすうのいちらん、）とは、アメリカの数学者クリス・カルドウェルが管理するウェブサイト「The PrimePages」にて公開されている、現在知られている中で最大の素数の上位ランキングを記した一覧である。


title: 巨大な素数の一覧

text: の時点で「素数として確認された最大の数」は である。この素数は24,862,048 桁の長さを持ち、に Great Internet Mersenne Prime Search (GIMPS) によって発見された。


title: 巨大な素数の一覧

text: メルセンヌ数の素数判定を行うリュカ-レーマー・テストでは、高速フーリエ変換を応用した効率的な実装を計算機上で利用することが可能であるため、メルセンヌ数以外の素数判定よりも速度の上で有利という事情がある。


title: 巨大な素数の一覧

text: 2018年12月時点で素数であることが確認されている最大の数は で表される数で、十進法表示では 24,862,048 桁の数である。この素数は2018年に GIMPS により発見された。この素数を印字すると


title: 巨大な素数の一覧

text: Great Internet Mersenne Prime Search (GIMPS) では、彼らの無料ソフトウェアを入手し計算機上で実行してくれる参加者が、1億桁未満のメルセンヌ素数のいずれかを発見する毎に、3000米ドルの懸賞金を渡すと提示している。


title: 巨大な素数の一覧

text: 電子フロンティア財団 (EFF) では大きな素数の新記録に対する懸賞金を何部門か提示している。1億桁以上の素数を最初に発見した者に与えられる予定の電子フロンティア財団からの懸賞金150,000米ドルに対し、GIMPS では賞金を参加者と分配する方向で調整中である。


title: 巨大な素数の一覧

text: 100万桁を越える素数が1999年に発見されたときの懸賞金は50,000米ドルであった。1000万桁を超える素数が2008年に発見されたときの懸賞金は100,000米ドルであり、さらに電子フロンティア財団からCooperative Computing Award賞が授与された。この業績は "Time" 誌が選ぶ「2008年 Top Invention」の29番目として紹介された。1億桁を越える素数の発見と10億桁を超える素数の発見に対する懸賞金はまだ提示されたままである。ちなみに50,000米ドルと100,000米ドルの懸賞金の受賞者は両方ともGIMPSの参加者である。


title: 巨大な素数の一覧

text: 以下の表は、時代と共に次々と大きな素数が発見されてきた経緯を時系列で示したものである。ここでは は指数 のメルセンヌ数とする。「発見された中で最大の素数」としての扱いを受けた最長期間記録の素数は、 の 524,287 である。この素数は144年間にわたって「最大の素数」の座を守り続けた。ただし1456年以前の最長記録は不明。


title: STUDIO 4℃

text: 1988年、スタジオジブリの草創期を支えた一人だった田中栄子とマッドハウスやスタジオあんなぷるでアニメーターとして頭角を現した森本晃司を中心に、映像制作集団としてのSTUDIO4℃が発足した。ジブリ作品の制作に森本が参加したことで田中との交流が生まれたのがきっかけだった。当時スタジオジブリで制作中の『となりのトトロ』のラインプロデューサーだった田中が大友克洋監督のアニメ映画『AKIRA』の制作の遅れを知ってトトロ作画スタッフを『AKIRA』スタジオに出向させたり、その恩返しに森本らが『魔女の宅急便』に参加したりしたことで親交が深まっていった。そして「自分たちのパブリックスペースを作りたい」というという森本、佐藤好春の願いに田中が応じ、吉祥寺にスタジオを構えることになった。最初はそれまで田中が住んでいた民家を明け渡してもらい、そこを使って作品の制作も行っていた。


title: STUDIO 4℃

text: 1993年頃、個人と集団の仕事の区別が曖昧で管理が難しくなってきたため、映像制作集団としてのSTUDIO4℃は終了する。いったん解散して、とりあえず会社組織としてのSTUDIO4℃の機能を大友克洋のオムニバス映画『MEMORIES』を制作する吉祥寺のスタジオに集約することになった。それ以外のメンバーは、佐藤好春や井上鋭のように日本アニメーションに入る道を選んだり、金田伊功たちのように、元の民家を田中から借りて「スタジオのんまると」と名乗ったりと、それぞれの道を選んだ。その後、「有限会社スタジオよんどしい」が設立され、2007年に株式会社に登記変更された。


title: STUDIO 4℃

text: 制作会社としての立ち位置については、代表取締役である田中栄子プロデューサーが「王道はジブリがやる。私たちは側道を埋める」と説明している。クリエイターたちの才気を尊重しようとする社風もあって、オーソドックスな作品よりも目利きをうならせる玄人好みの作品や初期の森本作品が醸し出していた先鋭的なイメージ通りの尖った雰囲気の作品を一貫して送り出しながら、次々と新しい人材を抜擢することで安定して国民的なヒット作を送り出すスタジオジブリの横を並走してきた。ジブリで演出補を務めた経験のある片渕須直、天才アニメーターと評判だった湯浅政明などの新しい才能に劇場作品を初監督するチャンスを与えて後に数々の賞を受賞して日本を代表するアニメーション監督となった彼らのキャリアの端緒を開いたり、アニメ界の制作や受容の「多国籍化」の流れに乗って、北米出身のCGクリエイターのマイケル・アリアスの監督起用や海外との合作（『ムタフカズ -MUTAFUKAZ-』）や海外の有名映画やゲームの派生作品（『アニマトリックス』『Halo Legends』）への参加というワールドワイドな制作スタンスによって世界から求められるアニメスタジオの地位を確立したりと、独自のポジションを築いている。しかし、ジブリの制作部門休止後の2010年代後半からは、その間隙を埋めるように親子で楽しめるような一般向けの劇場作品も公開するようになり、メインストリームに向かう一歩を踏み出し始めた。


title: STUDIO 4℃

text: 劇場作品を中心に、テレビアニメ、CM、ミュージック・ビデオ、ゲーム内ムービーなど、様々なジャンルの作品を制作している。劇場作品の制作の合間にCMやゲームの仕事を通じて新しい技術に挑戦し、次の劇場作品に生かしている。セガとシンクが立ち上げた3DCGスタジオのトリロジーで2D作画と3DCGの融合という手法に挑み、日本的な手描きの緻密さにCGならではの質感や量感、奥行きを取り入れるなどの試みに挑戦している。テレビアニメ制作では、業界では一般的には各工程で担当を分ける分業制が採られることが多いのに対し、作品ごとに工程管理の方法を変えるなど、臨機応変に対応しているのが特徴。


title: STUDIO 4℃

text: Beyond C.（正式名称：株式会社美よんどしい）は、アニメーションとその関連商品、マルチメディア関連情報サービスの企画・開発・製作・配給・著作権管理を主業務とした会社。1997年設立。代表は田中栄子。下記のビヨンドシティも運営している。また、2007年6月には美よんどしいとSBIホールディングスとその子会社のSBI Robo、企画会社のアーカイブゲートと業務提携を締結、金融分野における仮想空間「Cyber MEGACITY - 東京0区」を開始するためのジョイントベンチャーを設立することとなった。


title: STUDIO 4℃

text: Beyond City（ビヨンドシティ）は、STUDIO4℃が手がけ、Beyond C.が運営する実験的WEBプロジェクト。ネット上に存在するサイバー都市というコンセプトのもと、不思議な「部屋」から始まり、便所、落書きの壁、稲荷町商店街、思いで中町といったアンダーグラウンドな裏路地が設けられたWEBサイトとなっている。ビヨンドシティ内で起こる様々な怪現象、殺人事件は「幸せの虫」というユーザー体感型FLASHアニメーションとして森本が手がけている。


title: 記憶

text: 人間の記憶の分類法はさまざまである。よって、ここではスクワイアの記憶分類を基にしたモデルについて述べる（他の分類も提唱されている）。記憶は感覚記憶、短期記憶、長期記憶の3つに大きく分類される。自伝的記憶、展望的記憶という概念を提唱する学者もいる。大脳辺縁系の海馬という部分で、記憶が作られる。


title: 記憶

text: 感覚記憶 (sensory memory) とは、外部からの刺激を与えた時に起こる、最大1～2秒ほどの最も保持期間が短い記憶である。各感覚器官に特有に存在し、瞬間的に保持されるのみで意識されない。外部からの刺激を与えた時の情報は、まず感覚記憶として保持され、そのうち注意を向けられた情報だけが短期記憶として保持される。


title: 記憶

text: 短期記憶 (short-term memory, STM) とは、記憶の二重貯蔵モデルにおいて提唱された記憶区分の一つであり、情報を短時間保持する貯蔵システムである。一般に成人における短期記憶の容量は、7±2（5から9まで）程度と言われている。この仮説は心理学者のジョージ・ミラーが提示したものであり、7±2という数はマジカルナンバー (magical number) と言う。このマジカルナンバーは、まとまりのある意味のかたまりである「チャンク」という単位で示される。


title: 記憶

text: 短期記憶の情報は時間の経過とともに忘却されるが、維持リハーサルによって情報の保持時間を伸ばすことができる。リハーサルが妨げられた場合、数秒から十数秒で情報は忘却される。脳科学者は短期記憶の忘却が未使用の記憶を脳から取り除き、より新しく、より有用な記憶に道を譲るので、むしろ人間にとって有益であると考えている。


title: 記憶

text: 短期記憶の分かり易い例であると、感情がこもっているかこもっていないかで簡単に分けられる。長期記憶の場合は、自分が感じた感情が強ければ強い程覚える。反対に自分の感じた感情が弱い程覚えていないのが短期記憶である。


title: 記憶

text: 多くの研究によると、後ろ向きに歩いたり、後ろ向きに歩いていると想像したり、後ろ向きに歩いているビデオを見たりした人は、後ろ向きに歩くことはあなたの短期記憶を後押しするのに役立つかもしれないと示唆した。虚偽の記憶を誘発することなく、できるだけ正確な情報を入手できる。後ろ向きに歩いた人は、年齢やその他の要因に関係なく、より多くの目撃に関する質問に正しく答える可能性が非常に高いことを発見した。


title: 記憶

text: 短期記憶を発展させた作動記憶という概念が提唱されている。ワーキングメモリは短期的な情報の保存だけでなく、認知的な情報処理も含めた概念である。容量には個人差があり、その容量の差がある課題での個人のパフォーマンスに影響を与えていると言われている。ワーキングメモリは中央制御系、音韻ループ、視空間スケッチパッドからなる。


title: 記憶

text: 長期記憶 (long-term memory, LTM) とは、記憶の二重貯蔵モデルにおいて提唱された記憶区分の一つであり、大容量の情報を保持する貯蔵システムである。二重貯蔵モデルにおいては、一旦長期記憶に入った情報は消えることはないとされた。


title: 記憶

text: 長期記憶の忘却の原因については、減衰説と干渉説、さらに検索失敗説が存在する。減衰説とは、時間の経過とともに記憶が失われていくという説である。干渉説とは、ある記憶が他の記憶と干渉を起こすことによって記憶が消えるという説である。検索失敗説とは、想起の失敗は記憶された情報自体が消失しているのではなく、適切な検索手がかりが見つからないため、記憶内の情報にアクセスできないという説である。


title: 記憶

text: 意味記憶とは言葉の意味についての記憶である。1966年に心理学者のマックス・キリアンが提唱した。意味記憶の構造は、（とキリアンによって）意味ネットワークという形でモデル化されている。他にも、意味記憶を表す多くのモデルがある。


title: 記憶

text: 先行する事柄が後続する事柄に、影響を与える状況を指して「プライミングの効果（または“プライミング効果”）があった」と言われる。そのような状況における「先行する事柄」をプライムと称す。先行する事柄には、単語、絵、音などがありうる。例えば「医者」という言葉を聞くと、その後「看護師」という言葉の読みが「富士山」という言葉の読みよりも早くなるのはプライミング効果があったこととなる。


title: 記憶

text: 多くの場合、その効果が無意識的である点、およびかなりの長期間（例えば1年間）にわたり効果が持続する点、記憶に障害を受けた者にも無意識的なプライミング効果は損なわれずにある（機能し続けている）点に、この現象の面白さがある。


title: 記憶

text: 将来行う行動についての記憶である。これに対して、過去の出来事についての記憶は回想的記憶と呼ばれる。一般に記憶の内容は「過去」の事柄だと思われているのに対し、展望的記憶は未来（将来）に関わるものであるため、その点でユニークな記憶であるとされる。スケジュール帳、PDAなどの予定を管理する機器類の使用方法、使用行動と絡めて研究されることも多い。


title: 記憶

text: 情報を思い出すことを想起、起憶という。情報科学的な視点から検索と呼ばれることが多い。想起のしかたには以前の経験を再現する再生、以前に経験したことと同じ経験をそれと確認できる再認、以前の経験をその要素を組み合わせて再現する再構成などがある。


title: 快楽の園

text: 『快楽の園（かいらくのその、、）』、または『悦楽の園（えつらくのその）』は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが描いた三連祭壇画。ボスが40歳から60歳の1490年から1510年の20年間のいずれかの時期の作品で、1939年からスペインのマドリードにあるプラド美術館に所蔵されている。ボスの作品の中でも最も有名な作品で、かつ最も大がかりな作品である。この絵画はボスが画家としての最盛期にあったときに描かれ、この作品のように複雑な寓意に満ち、生き生きとした表現で描かれているボスの作品は他に存在しない。


title: 快楽の園

text: この三連祭壇画は板に油彩で描かれたもので、長方形の両翼を閉じると中央パネルを完全に隠す（いわば三面鏡のような）構造になっており、両翼裏面それぞれに半円ずつ描かれた天地創造の地球（当然ではあるが描かれている地球は当時の人々の考える（すなわち天動説を基にした）地球の姿である）のグリザイユが現れる。三枚のパネルに描かれている絵画はおそらく左翼、中央パネル、右翼へと展開する物語になっているが、必ずしも左翼から観なければならないというわけではない。左翼には神がアダムにイヴを贈る場面、中央パネルには猥雑で人目を引く裸体の人物、空想上の動物、巨大な果物、石などが積み上げられた構造物などの広大な情景、右翼には地獄で拷問を受ける罪人などがそれぞれ描かれている。


title: 快楽の園

text: 美術史家や評論家は『快楽の園』を誘惑からの危険に対する警告を意図した作品であると解釈することが多い。しかしながら、特に中央パネルに描かれた複雑な象徴的意味が何を表しているのかが何世紀にもわたって学術論争の的になってきた。20世紀の美術史家の間では、祭壇画の中央パネルには道徳的な警告が描かれていると解釈する研究者と、失楽園が描かれていると解釈する研究者との二派に大きく分かれている。アメリカ人作家のピーター・S・ビーグルは「不道徳で享楽的な雰囲気に満ちあふれ、観る者全てを窃視症にするかのような性的狂乱が描かれている」としている。


title: 快楽の園

text: ボスは画家としてのキャリアを通じて、3点の大きな三連祭壇画を制作した。どの祭壇画もそれぞれのパネルに描かれた題材が重なり合い、全体として一つの意味が表現される構成になっている。これら3点の祭壇画に共通して言えることは、どれも特定の歴史や信仰に直接関連するテーマを扱ったものではないということである。当時の三連祭壇画は左翼、中央パネル、右翼へと物語が流れていき、両翼にはエデンと最後の審判が描かれ、中央パネルには何らかの寓意を秘めた作品が多かった。『快楽の園』が教会の装飾用として制作されたのかどうかははっきりとしていない。しかし、中央パネルと右翼に描かれている極端な内容からすると教会や修道院で使用されていたとは考えにくく、一般信徒の依頼に応じて制作された可能性が高い。


title: 快楽の園

text: 『快楽の園』の制作年度ははっきりしていない。ルードヴィヒ・フォン・バルダスは1917年の著作で、ボスの若年期の作品ではないかとしている。しかしながら1937年のシャルル・デ・トルネイの著作以来、20世紀美術史家の間では、この絵画が1503年から1504年にかけて描かれた作品か、あるいはもっと後になってから描かれた作品であるという見解で一致している。どちらの見解であれ、制作年度の根拠はこの作品における空間表現の「古典的」な手法にある。現代になってからの年輪年代学の測定で『快楽の園』に使用されているオーク板が1460年から1466年の間に切り出されたものであり、少なくともこの作品がその年代以降に描かれたことが判明した。絵画の支持体として木板を使用する場合には、経年変化によるひび割れなどの原因となる水分を抜くために一定期間そのまま保管されるため、このオーク板にボスが『快楽の園』を描いたのは板が切り出された年代よりも数年以上後のことになる。さらにこの作品には「新世界」である南アメリカ原産の果物であるパイナップルが描かれていることから、クリストファー・コロンブスによる1492年のアメリカ大陸の発見以降に描かれたと推測されている。しかしベルナール・ヴァルメは年輪年代学による測定を根拠に、『快楽の園』はもっと早い年代に描かれたものであり、「新世界」の産物が描かれているというのは誤りで、作品に描かれているのはアフリカの産物であると主張している。ヴァルメは、ボスが古典的手法にこだわってこの絵画を描いたというデ・トルネイの考えを否定し、より新しい芸術性を求めていたとした。そしてこの絵画がナッサウ=ヴィアンデン伯エンゲルベルト2世 () の依頼に応じて制作されたもので、その時期はエンゲルベルト2世がスヘルトーヘンボスで金羊毛騎士団の会合に出席した1481年か、その直後であると主張した。


title: 快楽の園

text: 『快楽の園』が最初に文献に現れるのは1517年で、ボスが死去した翌年にあたる。16世紀のイタリアモルフェッタの律修司祭で美術愛好家でもあり、枢機卿の随行員としてヨーロッパ各地を巡ったアントーニオ・デ・ベアティスの記録で、この作品がブリュッセルのナッサウ伯爵邸宅の装飾になっているというものである。ナッサウ伯爵邸は貴顕の集まる建物で、政府首脳や宮廷高官が訪れることも多かった。この絵画は誰かの依頼によって描かれた作品であり、「たんに．．．ボスの創造力の趣くままに」描かれたものではない。1605年の記録には、この絵画のことが『イチゴの絵画（strawberry painting）』と記載されており、これは中央パネルの目立つ場所に赤い実をつける「イチゴの木」とも呼ばれるマドロナの木が描かれていることに由来する。また、『色欲 (La Lujuria)』と表現したスペイン人著述家もいた。


title: 快楽の園

text: ルネサンス人文主義の洗礼を受けたブルゴーニュ領ネーデルラントの上流階級層がボスの絵画のコレクターとなっていたことも考えられるが、ボスの没年直近でその作品の収蔵場所がはっきりしているものはほとんどない。『快楽の園』の依頼主は当時ハプスブルク家統治下のネーデルラント総督あるいは支配者だったナッサウ=ヴィアンデン伯エンゲルベルト2世（1504年没）か、その後継者ヘンドリック3世・ファン・ナッサウ＝ブレダだった可能性がある。デ・ベアティスの旅行記には「奇怪なものが描かれた数枚の板絵がある。海、空、樹木、草原など様々なものが描かれ、貝から這い出る人々、四羽の鳥に運ばれる男女など、あらゆる人種がそれぞれに異なる行動やポーズで表現された作品だ」と記述されている。前述のようにこの作品はナッサウ伯爵邸に飾られており多くの人々の目に触れる機会があったため、ボスの評判や名声はヨーロッパ中に知れ渡った。『快楽の園』の評判がいかに高かったかは、ボスの死後まもなくして多くの贋作が出回ったことや、裕福なパトロンの依頼に応じた油彩、版画など多くの複製品が現存していることからも推測できる。複製されたのは中央パネルのみの場合がほとんどで、ボスが描いたオリジナルそのままに表現されているが、オリジナルよりも小さなサイズで制作されることが多く、作品の質的にも劣っている。ボスの死後に次世代の芸術家たちによって、壁面を飾るタペストリーとして複製されることもあった。


title: 快楽の園

text: 『快楽の園』は他に類を見ない異端の祭壇画であり、特に中央パネルには宗教的なモチーフが描かれていないことなどから依頼主が誰であるか不明となっていたが、1960年代に発見されたデ・ベアティスの旅行記が新たな視点を与えた。当時のフランドルの画家たちが手がけた二連祭壇画の多くは個人からの依頼で制作されたものであり、少数ではあるが個人からの依頼で制作された三連祭壇画もあった。しかしボスが描いた『快楽の園』はそれら個人所有のものとは違って異例にサイズが大きく、さらに個人から依頼された宗教絵画にはその依頼主が描かれる () のが通例であったが、そういった人物像は描かれていない。しかしながら『快楽の園』の大胆で奔放な内容からすると、この絵画に描かれているような不道徳な行為を強く戒めていた当時の教会が依頼主とは考えにくい。しかし、数十年後の1566年には、マドリード近郊のエル・エスコリアル修道院の壁面を飾るタペストリーのモデルとして『快楽の園』が選ばれている。


title: 快楽の園

text: ヘンドリック3世が死去すると、『快楽の園』は甥である沈黙公ウィレム1世が相続した。ウィレム1世は後にスペインに反旗を翻すオランダ革命 () を主導し、オラニエ＝ナッサウ家の祖となる人物である。しかし1568年にアルバ公フェルナンドがこの作品をウィレム1世から没収し、スペインへ持ち去った。そしてフェルナンドの庶子でスペイン軍人のドン・フェルナンドの所有となっている。1591年にはスペイン王フェリペ2世が競売に掛けられていた『快楽の園』を買い取り、2年後にエル・エスコリアル修道院に奉納している。1593年7月8日の奉納記録には、「油彩三連祭壇画、ヒエロニムス・ボスによって様々な奇怪なものが描かれており、『山桃 ("el Madroño" ) 』と呼ばれている」という記述がある。そして1939年にエル・エスコリアル修道院が所蔵していた他の数点のボスの絵画とともにプラド美術館に移譲され、現在に至っている。『快楽の園』の保存状態は部分的によくない箇所もあり、特に中央パネルの蝶番周辺の顔料の剥落が目立っている。


title: 快楽の園

text: 両翼を閉じると両翼外面に描かれた絵画が前面に現れる。緑灰色のみで彩色されたグリザイユで、他の色は使用されていない。単色で描かれている理由は、当時のフランドルの画家たちが描いていた三連祭壇画の様式を踏襲したと考えられるが、キリスト教義でいう天地創造で「大地に光を」の言葉とともに創造される太陽と月が完成する前の地球を描いている可能性もある。当時の初期フランドル派の画家達が三連祭壇画の外面に描くのは単色使いの地味なグリザイユがほとんどで、これは内面に描かれた色鮮やかな絵画をより際立たせるという効果もあった。


title: 快楽の園

text: 両翼外面に描かれているのは天地創造時の地球で、植物が創造され、大地が緑で覆われはじめた原初の地球が描かれていると考えられている。当時の初期フランドル派の絵画によく見られるように、教皇冠によく似た宝冠をかぶった神の姿が左翼上部に小さく描かれている。美術史家のハンス・ベルティングによれば、神の表情と仕草はためらいがちで不機嫌な様子で描かれており、これは「自身が創造した世界がすでに自身で制御できる範囲を超えてしまっている」ためである。


title: 快楽の園

text: ボスは神を聖書を膝にした父なる神として描いているが、神が天地創造をするにあたってその力を行使する様子は、むしろ消極的に見えるような表現で描かれている。神の上、画面上部には詩篇33-9篇からの引用「Ipse dixit, et facta sunt: ipse mandávit, et creáta sunt - まことに、主が仰せられると、そのようになり、主が命じられると、それは堅く立つ」が書かれている。また、大地は透明な球体に密閉されて描かれており、これは天地創造を描くときに昔からよく用いられた手法でもある。淡く頼りない光が辺りを包み込んでいるが、依然として薄暗い世界に存在しているのは唯一神のみである。


title: 快楽の園

text: 大地には植物が描かれているが、未だ人類もその他の動物も存在していないことから、聖書に書かれた天地創造の三日目を描いていると考えられる。また、ボスが通常であれば緑系の顔料が使用される植物を滑らかな灰色系の顔料で彩色しているため、植物だけが描かれているのか他の鉱物も同時に描かれているのかも判然としない。その大地は、雲間から射す光線をところどころ反射してきらめく海で囲まれている。外面の翼に描かれたグリザイユは祭壇画全体を構成するストーリーに重要な位置を占めている。岩石と植物だけで構成された無人の大地は、内面中央パネルに描かれた快楽にふける人類に満ち溢れた天国との相違を明確に表現しているのである。


title: 快楽の園

text: 地上の楽園、あるいはエデンの園を描いたもの。前景中央部には、キリストの姿をした神がアダムにイヴをめあわせる様子が描かれ、周囲には多くの種類の動物や植物が見られて、色調は明るく、いかにも穏やかな雰囲気が感じられる。しかし左下手前では食肉獣が獲物をくわえて歩いており、右後方ではライオンが獲物を襲っていて、決して単なる平和な世界ではない。また中景右端には蛇が巻き付いた木があって、これはアダムとイヴが禁断の木の実を食べることを象徴している。中央部には奇妙な形の塔が立ち、ボス特有のシュールレアリスム的な雰囲気が漂う。


title: 快楽の園

text: 後述のように現生の快楽もしくは性的快楽を表現していると考えられる。明るく鮮やかな色調が印象的で、画面の大部分を占めるのは裸体の男女の群像である。ボスと言えば怪奇幻想の画家という印象が強く、類まれな想像力による妖怪・悪魔・怪獣の如き異形のものがよく知られる。他の作品、たとえば『聖アントニウスの誘惑』や『最後の審判』はその典型であるが、本作の中央パネルにはそうしたものはわずかしか描かれていない。一見すると通常の人間集団のように見えるが、実際には様々な象徴と寓意に満ちており、多くの謎を提示して研究者たちの論議を呼んできたものである。


title: 快楽の園

text: 画面は大きく前景・中景・遠景に分けることができる。前景では、裸体の男女が一見無秩序に群がっているようであるが、彼らは数人のまとまりを作って配置されている。裸体の人々の中で、右下に1人だけ毛皮をまとった男性が描かれており、これはアダムではないかともいわれる。人々の姿態や行動はきわめて多様で、何らかの意味が込められていると考えられる。たとえば、男が巨大なムール貝（イガイ。海産の食用二枚貝）を担ぎ、その貝の中から男女と思われる2組の脚が出ている様子は、明らかに性的な象徴である。また、2人の人間が赤いフクロウをかぶって踊っているのは、フクロウが異教の表象であることから、宗教的な意味が含まれているとされよう。他にも様々な果実が描かれており、これらはいずれも快楽を表す意味があると考えられる。


title: 快楽の園

text: 中景では人間たちに動きと流れが見られる。池で女たちが水浴している所を、男たちが動物に乗って包囲するように動いている。彼らが騎乗しているのは馬・牛・豚などのなじみのある動物だけでなく、ユニコーン・グリフォンのような想像上の怪獣も含まれる。動物に乗る行為も性的象徴とされる。


title: 快楽の園

text: 描かれた人間たちは細身でマネキン人形を思わせ、生気を欠く。しかしこれは決してボスの技術や才能の不足によるものではなく、意図的なものであろう。画面では人間に混じって巨大な鳥や蝶が描かれているが、その描写は極めて的確で写実的であり、ボスの並外れた絵画力を示している。また、数人の黒人も描かれているが、縮れた頭髪、突顎など黒人の特徴が正確に描写されている。


title: 快楽の園

text: 人間たちが悪魔の群れに様々な責め苦を受ける地獄を描いた場面。人間たちを拷問する責め道具にハープ・手回し琴・笛などの楽器があることから「音楽地獄」と呼ばれる場合もある。怪奇幻想画家としてのボスの本領が発揮されており、多種多様な化け物が登場する。ここにも寓意や象徴が随所にみられる。全体に暗色が優勢であるが、明色が効果的に配置されていて強い印象を与える。


title: 快楽の園

text: 最も目を引くのは画面の中央部に立つ怪物である。胴体は割れた卵の殻で、中は居酒屋になっている。2本の脚は木の幹でできていて、そのため「樹幹人間」と呼ばれる。卵殻の胴の向こう側には顔があり、写実的で不気味ですらあるが、これはボスの自画像ではないかとする説もある。その頭上の円盤上にあるのは、心臓を思わせる赤い風笛（バグパイプ）である。周囲を悪魔と人間が楽しげに踊っているようであるが、前景と中景では悪魔たちが亡者を、それぞれの生前の罪に応じて責め立てている。


title: 快楽の園

text: 椅子に座り、頭に丸い釜をかぶり、鳥の顔をした青い怪物（通称「地獄の王子」）が人間を飲み込んでは亡者の堕ちる穴の中に排泄しているが、これは暴食の罪への罰であると考えられている。その左側で女が怪物に尻の鏡を向けられているのは虚飾の罪への罰だと考えられている。守銭奴は尻から金貨を穴に排泄している。他にも、ボスの想像力の豊かさを明瞭に示す多種多様な怪物が描かれている。「樹幹人間」の左上には、1本の矢で貫かれ連結された巨大な耳（通称「耳の戦車」）が、ナイフを突き出して人間たちを切り裂いて進んでいる。背景は戦と火事で、戦闘場面と建物が激しく燃え盛り、人々が地獄へと追われて行く様子が描かれている。


title: 快楽の園

text: 本作品の主題については諸説あり、ドイツの美術史家ヴィルヘルム・フレンガーは1947年に、これがアダム派（アダム教とも） というキリスト教の異端のために描かれたものであり、特に中央パネルはアダム派()の言う至福の世界の描写であると発表し、反響を呼んだが、アダム派は本作品が制作されるより半世紀以前にすでに消滅したことが確実視されている。また、本作品はスペイン皇帝に購入されたが、15・16世紀の頃のスペインは異端審問制度の最盛期で、異端を描いた芸術が公式に認められる可能性もなく、ボスも正統派のカトリック教徒であったことが分かっているので、フレンガー説には批判が強い。ボスの他の作品、たとえば『干し草車』では、中央パネルが現世の富とそれを手に入れようとする人間の醜い争いを描くことで「七つの大罪」の一つである強欲を示し、左翼にはエデンの園のアダムとイヴ、右翼では人間たちが地獄の責め苦にあう様子が描かれていることから、本作品においても、中央パネルは七つの大罪のうちの色欲の描写であり、罪を犯すことを戒める意味を持っているのではないかとするのが大雑把な見解である。当時の人々は現在のように絵画を純粋に芸術として鑑賞するのではなく、その中に盛り込まれた宗教的・道徳的寓意を読み取っていたと言われるが、本作品もそうした宗教的な含みを持たせた啓発的なものであったかと考えられる。


title: 快楽の園

text: しかし中央パネルの主題についてはなお決定的な意見の一致はなく、現世の快楽を象徴的に描いたものとか、ノアの洪水以前の堕落した世界ではないかともいわれる。さらに細かな部分、たとえば右翼の樹幹人間や戦車もどきの耳が何を示しているのか、というようなことも分かっていない。それらの謎が見る者の想像力を刺激し、この絵の魅力の源泉になるとも言えよう。『快楽の園』をはじめとしてボスが描いた怪奇幻想的・超現実的世界は近現代の芸術にも通じる要素を持ち、シュルレアリスム の先駆と見る意見もある。


title: 快楽の園

text: ボスは非常に個性的な画家で、類を見ないほど空想的な作風であったため、同時代の他の優れた芸術家たちに比べるとその影響力は弱かった。しかしながら後世になり『快楽の園』の構成要素を自身の作品に取り入れる芸術家が出てくる。1525年頃に生まれたピーテル・ブリューゲルはボスの画家としての技量と創造性が非凡なものであるとして、『快楽の園』右翼から多くの要素を、現在ブリューゲルの絵画で最も有名なものとなっている数点の作品に持ち込んだ。女戦士を率いる女性を描いた『悪女フリート』や1562年頃の『死の勝利』に描かれている奇怪な生物は『快楽の園』の右翼パネルの地獄の描写を参考に描かれており、アントワープ王立美術館によれば「奔放な想像力と人目を引く色使い」も『快楽の園』から借用されている。


title: 快楽の園

text: オーストリアハプスブルク家に仕えたイタリア人宮廷画家ジュゼッペ・アルチンボルド（1527年 - 1593年）はブリューゲルのような地獄の光景は描いてはいないが、風変わりで魅力的な作品を描いた。それは、野菜、根、繊維など自然界に存在する様々なもので人物の顔を表現した肖像画である。これらの風変わりな作品は、実物をありのまま正確に描写することから脱却するという、強い意志で描かれたボスの表現手法から多大な影響を受けている。17世紀のフランドル人画家ダヴィド・テニールス（1610年頃 - 1690年） は画家としてのキャリアを通じて、ボスと同じ主題の『聖アントニウスの誘惑』『地獄に連れゆかれる裕福な男』、ブリューゲルと同じ主題の『悪女フリート』などを描き、ボスとブリューゲルの世界を自身の手法で再現してみせた。


title: 快楽の園

text: その後、20世紀初頭にボスの作品は再び脚光を浴びることになる。陶酔的な心象絵画、奔放な創造性、無意識下への放浪などの特性を持つシュルレアリスムの先駆けとなった画家たちが、ボスの絵画に新たな興味を示したのである。ボスが描いた心象イメージは、特にジョアン・ミロ とサルバドール・ダリ に多大な共感をもって迎えられた。2人とも最初にボスの絵画に触れたのはプラド美術館所蔵の『快楽の園』で、この作品に感銘を受けた両者はボスを美術史における優れた先達であるとして高く評価した。ミロの『耕地』には鳥の群れ、水面から顔を出す生物、肉体を持たない巨大な耳など『快楽の園』とよく似たものがいくつか描かれている。フランスの文学者アンドレ・ブルトンが1942年の著書『シュルレアリスム宣言』で、シュルレアリスムの萌芽として名前を挙げた芸術家はギュスターヴ・モロー（1826年 - 1898年）、ジョルジュ・スーラ（1859年 - 1891年）、そしてパオロ・ウッチェロ（1397年 - 1475年）だけであった。しかしながらシュルレアリスム運動が広まると、すぐさまボスとブリューゲルの存在がシュルレアリスムの画家たちの間で知られるようになった。ルネ・マグリットやマックス・エルンストも『快楽の園』から多大な影響を受けた画家である。


title: ピレリ

text: WRCではランチアやトヨタに供給を行い、ライバルのミシュランを抑え高い成績を収めていた。近年ではスバル等に供給を行っていたが、2006年シーズン一杯でスバルがミシュランにスイッチし事実上撤退。その後2008年から2010年までの3年間契約で、WRCの公式タイヤサプライヤーとして復帰。2014年にもタイヤ競争に参加したが、ロバート・クビサがWRCに参戦できなかったことでWRC2へと縮小、2016年で撤退した。しかしDMACKが活動を縮小したため2018年にJWRCにワンメイクタイヤを供給するため復帰した。2021年からは11年ぶりに単独タイヤサプライヤーを務める。


title: ピレリ

text: ブランパンGTシリーズへの独占供給も行っており、2017年開幕のブランパンGTアジアや、2018年の鈴鹿10時間レースでもピレリのワンメイクになることが決定している。またSCCAの主催の元PWC（ピレリ・ワールド・チャレンジ）を1990年から開催しており、2015年に25周年を迎える伝統あるツーリングカーレースとなっている。ランボルギーニやフェラーリのワンメイクレースでもピレリが供給することが多く、スーパーカーのタイヤ＝ピレリというイメージを根付かせている。


title: ピレリ

text: ピレリはにF1世界選手権が開催された当初から参入したタイヤサプライヤーの1つでもある。アルファロメオ、マセラティ、フェラーリなどイタリアのチームに対してタイヤを供給した。当初はインディ500以外のほぼ全てのレースでピレリタイヤ勢がレースを席捲した。（※：当時のF1ではチャンピオンシップとしてはインディ500も含まれていた。）、しかし当時のトップドライバーでのファン・マヌエル・ファンジオが1954年のフランスグランプリよりメルセデス・ベンツに移籍すると、メルセデスが使用していたコンチネンタルが専権するようになる。ファンジオは1956年にフェラーリに移籍し、ピレリタイヤによる勝利も元のように大半を占めるようになるが、1958年からフェラーリにベルギーのタイヤメーカーのエンゲルベールが独占供給。さらにイギリスの有力チームヴァンウォールもピレリからダンロップへ変更した。また、他の有力チームであるクーパーもコンチネンタルやダンロップのタイヤを使用するに至ったため、1勝も挙げられず、ピレリの第1期活動はこの年で終了する。


title: ピレリ

text: より、実に23年ぶりのタイヤ供給となった。当初はアロウズ、フィッティパルディ、トールマンに対して行ったが、年間を通して入賞をしたのはアロウズのみという厳しい復活初年度を迎えた（PP1回、表彰台2回、10pts。ただし、アロウズはミシュランとタイヤをシェアしており、完全な独占供給チームはトールマンだけだった）。


title: ピレリ

text: 1982年はマーチ（※：エイヴォンとシェア）、オゼッラもピレリタイヤを使用した。総獲得ポイントは9pts。なお、この年限りでフィッティパルディは撤退、アロウズはグッドイヤーを選択する。そのため、1983年からはロータス、RAMへ供給先を広げ、ピレリ勢の総獲得ポイントは23pts。うち、ロータスがPP1回、表彰台1回を獲得した。


title: ピレリ

text: 1984年はロータスがタイヤサプライヤーをグッドイヤーに変更したため、新たにスピリット、ATSへも供給した。トールマンとオゼッラがポイントを獲得するが、トールマンはシーズンの途中でタイヤサプライヤーをミシュランに変更。ATSのゲルハルト・ベルガーもイタリアGPで6位入賞を果たすも、開幕時点でATSは1台エントリーとなっていたため、2台目のマシンとして走らせていたベルガーの入賞はカウントされなかった。3回の表彰台で18pts。


title: ピレリ

text: からはミシュランが撤退。グッドイヤーとの直接タイヤ戦争となった。同時にピレリ飛躍の年として期待もされた。ブラバム、リジェ、ミナルディが新たに供給先として決定し、ミシュランを失ったトールマンも第4戦モナコグランプリから撤退したスピリット分のタイヤを購入するという形で再びピレリを使用。第7戦フランスGPでブラバムのネルソン・ピケが優勝を果たし、1957年イタリアGPにおけるヴァンウォールのスターリング・モスが勝利した以来、実に28年ぶりのピレリタイヤの勝利でもあった。PP2回、優勝1回、表彰台6回、49pts。


title: ピレリ

text: 1986年、トールマンがベネトンに買収されたことにより、ピレリによるタイヤ供給が正式に再開された。この年は参戦初年度になるベネトンが旋風を巻き起こし、テオ・ファビは2回のPPを獲得。ゲルハルト・ベルガーはメキシコGPでタイヤ無交換作戦という奇策でこれを見事に決め、優勝した。この勝利が第2期ピレリ最後の勝利であった。1986年のピレリ勢の総獲得点は50pts。


title: ピレリ

text: 、一時休止から2年間のブランクをあけて再びグッドイヤー勢とのタイヤ戦争を開始した。グッドイヤーに比べタイヤ供給料を安くする営業戦略をとり、これによりチーム運営資金が決して潤沢ではない新参チームや、スポンサー獲得が上手くいかないチームへ供給した。スクーデリア・イタリア、ブラバムが各1回ずつ表彰台を獲得し、ミナルディも6pts獲得する活躍を見せた。その他ユーロブルン、ザクスピード、オゼッラ、コローニに供給するも、これらは上位に食い込めるほどの戦闘力がなかった。


title: ピレリ

text: は新たにティレルへの供給が開始された。開幕戦アメリカGPではミナルディのピエルルイジ・マルティニが予選2位、開幕直後で前年型のティレル・018を駆るジャン・アレジがスタートでトップに立ち、34周目までラップリーダーを守る大活躍を見せ、2位表彰台を獲得、モナコGPでも同様に2位獲得を果たした。コースや温度環境によって、ライバルのグッドイヤーよりも高いパフォーマンスを発揮したこともあり、特に市街地コースでの性能は非常に高かった。又、ティレルではチームメイトの中嶋悟も6位を3度獲得した。


title: ピレリ

text: はブラバム、スクーデリア・イタリア、ティレルに加え、5年ぶりにベネトンにも供給した。レースに関しても前年同様にストリートコースの特性があり、開幕戦アメリカGPではベネトンのネルソン・ピケが3位、ティレルのステファノ・モデナ、中嶋悟が4位、5位とまずまず好調なスタートを切った。しかし、路面高温時の性能に難があり「夏バテタイヤ」と揶揄されたほどであり、比較的気候が涼しい地区では良いパフォーマンスを示したものの、気温の高いコースではパフォーマンスに難があったことは否めなかった。最後の勝利は1991年カナダグランプリのピケであり、ウイリアムズのナイジェル・マンセルがファイナルラップで突然のストップによって得た勝利ではあったものの、それまで2位を走行していたことからも、さらには同じピレリタイヤを使用していたティレルのステファノ・モデナが同コースで2位に入り、ピレリ勢が1-2フィニッシュを飾った。気候の涼しいカナダすなわち、路面温度が低い状況での活躍は当時のピレリタイヤの極端な特性について語られるエピソードの一つともいえる。又、当時予選用（Q）タイヤを使用後、表面をヤスリのような工具で削り「皮むき作業」を施して再使用していた事もあった。


title: ピレリ

text: 2010年4月30日、ピレリがFIAに対して正式にタイヤ供給を申し出たことを発表。6月23日、世界モータースポーツ評議会が開催され、FIAにより2011年からピレリがF1にタイヤを供給することを決定したと正式に発表した。なお、契約期間は3年であり、実に20年ぶりにF1のひのき舞台に返り咲いたことになる。また、F1と同規格のタイヤをGP2にも供給することを発表。双方からのタイヤデータをフィードバックし、よりレースにエンターテイメント性を高める事を狙いとするなどレースを白熱化させるコンセプトを明示していた。


title: ピレリ

text: ピレリは本格復帰に先立ちニック・ハイドフェルドとテストドライバー契約を結び、2010年8月17日よりトヨタのTF109を使ったタイヤテストを開始した。しかし、ハイドフェルドが急遽ザウバーの正ドライバーになることが決定、ピレリはタイヤテストの後任を迎える必要があったため、9月16日にF1でドライブ経験のあるロマン・グロージャンを後任にする事を発表。


title: ピレリ

text: さらに、9月23日にはペドロ・デ・ラ・ロサをタイヤテストに起用することを発表した。タイヤは前述のピレリが明示していたコンセプト通り、高いエンターテイメント性を図るために「あえて磨耗性（デグラデーション）の大きいタイヤ」を開発した。各ドライバーはそれまでのタイヤサプライヤーであったブリヂストンと比較して非常にデリケートなタイヤであると述べた。


title: ピレリ

text: この「あえて磨耗性の大きいタイヤ」の開発は、通常の自動車競技の性質と意義（技術躍進）とは逆行したものであり、本来は自動車競技の技術提供となると自社のイメージアップへと繋げるために自社製品の性能の高さを見せることによって、技術力の宣伝的な意味合いとなるのが通常である。したがって、あえて逆行させたピレリの技術提供は同社のイメージを大きく損ねる可能性もあったが、それを理解した上で買って出たピレリの英断をバーニー・エクレストンは高く評価をしている。


title: ピレリ

text: 摩耗が進むと徐々にではなく突然にグリップ力が落ちる性能ゆえ、クリフ（崖の意味・性能が突然落ちる状態）・アンダーカット（崖を迎える前に、先行車より先にタイヤ交換し崖を迎えた先行車を追い抜く）といった言葉が登場した。また毎年のようにタイヤの性能に各チームが振り回される状態が続いている。


title: ピレリ

text: は更に柔らかいタイヤを導入・コストダウンとして裏地をケブラーから鋼線に変更。しかしイギリスGPなどで走行中に突然タイヤバーストを起こす危険な性能が批判を受け、途中から2012年仕様のタイヤに変更した。だが結果的にレッドブルとベッテルが以前以上に独走状態でシーズンを終えた。


title: ピレリ

text: にはメルセデスにタイヤ内圧を規定より下げているのではないかという疑惑が浮上、直後のシンガポールではPPを独占し続けていたのが嘘のように低迷したが、その後は以前の独走状態が戻った。以後内圧チェックを厳密なものとした。


title: ピレリ

text: より、従来の6種類（スーパーソフト・ソフト・ミディアム・ハード・インターミディエイト・ウエット）に加え、新たにより柔らかいドライタイヤ「ウルトラソフト」が追加された。サイドカラーは紫色で、市街地レースに使用すると発表されている。また、1イベントにつきタイヤメーカーが供給するドライタイヤのコンパウンドが2種類から3種類に増加した。6月17日、F1タイヤサプライヤー契約を2019年まで延長することを正式発表した。11月のマカオGPでは1983年以来ワンメイクタイヤを供給してきたヨコハマに代わって新たなF3タイヤサプライヤーとなった。


title: ピレリ

text: はレギュレーションの変更により、幅広のタイヤを供給。以前のタイヤを幅広にすると、結果的にグリップ力と耐久性を両立したコンサバティブ(保守的)なタイヤを供給する事となった。クリフはあるものの最初から最後まで安定した性能を発揮できる性能だったが、大概のレースが1回ストップで済む耐久性は「摩耗性の大きいタイヤ」とは別なものだった。


title: ピレリ

text: は、従来の7種類に加えウルトラソフトよりさらに柔らかいタイヤを導入することを発表。名称についてはファン投票により「メガソフト」「エクストリームソフト」「ハイパーソフト」から選ばれることになり、結果「ハイパーソフト」に決定。同時にもう一つのコンパウンドの追加も発表され、2018年は新たにハードよりも固い「スーパーハード」、ウルトラソフトより柔らかい「ハイパーソフト」の2種類が追加されることとなる。これに伴いドライタイヤのカラーリングは下記の通りハイパーソフトが新たにピンク、スーパーハードがオレンジ、ハードがアイスブルーに変更される（ミディアムからウルトラソフトは従来のカラーリングのまま変更なし）。大まかには、前年のタイヤを一段階ずつ柔らかい側へシフトして最後に更に柔らかいタイヤを用意したものと見られた。


title: ピレリ

text: は、ドライタイヤのコンパウンドを5種類に戻し、名称はコンパウンドが最も硬いタイヤを「C1」、以降はコンパウンドが柔らかくなるごとに「C2」「C3」「C4」とし、最も柔らかいタイヤは「C5」となる。1イベントにつきタイヤメーカーが供給するドライタイヤのコンパウンドは3種類のままだが、カラーリングは白がハード、黄色がミディアム、赤がソフトに統一される。このタイヤは前年より0.4mm薄いシン・ゲージと呼ばれ前年に比べ作動させるのに必要な熱量も大きく作動温度領域も極めて狭いとされトップ3チームではフェラーリ・レッドブルが手こずる一方でメルセデスだけがこのタイヤを使いこなして開幕からの連続優勝記録を継続する一因とされた。今まで同じだったタイヤウォーマー温度を前後で別の温度に規定しだした為に、前後一方しか作動しなかったり異常磨耗に苦しむ事例も出てきた。2019年オーストリアグランプリにてレッドブルをはじめホンダ勢・フェラーリ勢5チームがタイヤの変更を求めたもののメルセデス勢・ルノー勢5チームが反対、変更には7チームの同意が必要でこの動議は失敗に終わった。


title: ピレリ

text: 2014年、ランボルギーニとピレリは、ランボルギーニ初のプロトタイプ「350GTV」にピレリがタイヤを供給した1963年以来、パートナーシップを結んでいる。この50年間の関係を祝して製作された特別モデルで、ルーフ、エンジンカバー、ドアミラー、エアインテークには赤のピンストライプが入れられた。


title: 山口壯

text: 兵庫県相生市生まれ。淳心学院中学校・高等学校、東京大学法学部卒業。1979年、外務省に入省し、経済局国際機関第二課に配属される。同期入省には、伊原純一（外務省アジア大洋州局長）、廣木重之（外務省儀典長）、大江博（内閣官房内閣審議官）、平松賢司（外務省総合外交政策局長）、らがいる。1980年より在外研修で在アメリカ合衆国日本国大使館に勤務するかたわら、ジョンズ・ホプキンス大学高等国際問題研究大学院で学び、修士号を取得。1989年には同大学で博士号を取得した。


title: 山口壯

text: 新進党幹事長であった小沢一郎の誘いを受け、1995年に外務省を退官。翌1996年の第41回衆議院議員総選挙に新進党公認で兵庫12区から出馬したが、通商産業大臣や経済企画庁長官を歴任した河本敏夫の子息で、自由民主党公認の河本三郎に敗れ、落選。


title: 山口壯

text: 新進党解党後、2000年の第42回衆議院議員総選挙に再び兵庫12区から無所属で出馬し、前回敗れた河本を下して初当選。その後無所属の会に入党。衆議院内では民主党と統一会派を組んだ（民主党・無所属クラブ）。2003年の第43回衆議院議員総選挙には同党公認で出馬するが、河本に敗れ落選した。


title: 山口壯

text: 2005年の第44回衆議院議員総選挙には民主党公認で出馬するも再び河本に敗れた。しかし、重複立候補していた比例近畿ブロックで復活し、2年ぶりに返り咲く。2006年、民主党代表（当時）の小沢一郎の下、次の内閣の外務大臣に就任。2009年の第45回衆議院議員総選挙では兵庫12区で河本に比例復活を許さず、3選。


title: 山口壯

text: 2011年3月、「日本のグランド・デザイン」研究会（玄葉光一郎グループ）を発足させ、代表世話人に就任した。同年7月、松本龍の辞任による内閣府副大臣・平野達男の東日本大震災復興対策担当大臣就任に伴い、後任の内閣府副大臣（国家戦略担当）に任命される。同年9月発足の野田内閣では外務副大臣に任命され、野田第2次改造内閣まで務める。2012年の第46回衆議院議員総選挙では民主党に猛烈な逆風が吹き荒れる中、兵庫12区で河本三郎の後継候補である自民党新人の岡崎晃を破り、4選。12月28日、民主党のネクスト外務大臣に就任した。


title: 山口壯

text: 2013年12月5日、民主党に離党届を提出。その後開いた記者会見では、民主党離党の理由について「民主党の中で一生懸命やってきたが限界を感じた」と説明し、当面は無所属で活動する意向を表明した。同年12月19日、無所属のまま自民党の二階派に入会。山口の二階派入りを受け、民主党は2014年1月31日の党倫理委員会において、山口の行動は党倫理規定における処分対象の一つ「他政党を利する行為」に該当すると決定し、2月4日に開かれた常任幹事会においては山口の離党届を受理せず、除籍する方針を正式に決定した。


title: 山口壯

text: 2014年の第47回衆議院議員総選挙では、自民党兵庫県連が兵庫12区において、兵庫11区が地盤であった戸井田徹元衆議院議員の長男である戸井田真太郎の公認を党本部に申請したが、山口が無所属のまま入会していた二階派の二階俊博自由民主党総務会長が山口の擁立を主張したため、党本部は公認を断念した。そのため山口、戸井田のいずれも無所属で兵庫12区から出馬し、二階からも支援を受けた山口が戸井田を約3万5千票の大差で破り、5選。選挙後、二階は谷垣禎一幹事長に対し、いずれも二階派所属で、衆院選では自民党系の候補を破って無所属で当選した山口、長崎幸太郎を念頭に無所属議員の自民党への入党を求めたが、谷垣は拒否した。総選挙後の第188回国会における首班指名選挙では、安倍晋三自由民主党総裁に投票した。


title: 山口壯

text: 2015年1月、自由民主党に入党したい意向を表明し、同月に召集された通常国会では自民党会派に入会。同年1月22日に正式に入党が認められたが、2014年の総選挙で自民党兵庫県連が擁立した戸井田真太郎を破って当選した山口の自民党入党に同県連は強く反発し、同県連への所属が受け入れられなかったため、谷垣禎一幹事長らの判断により選挙区支部長への就任は一旦見送られ、山口の自民党入党を強く後押しした二階俊博の地元である自民党和歌山県連に暫定的に入会した。


title: 山口壯

text: 2016年2月、自民党兵庫県連への入会がようやく認められ、和歌山県連から自民党兵庫県連所属となった。同年9月26日、衆議院安全保障委員長に就任。同年自民党「部落問題に関する小委員会」が設置され、委員長には山口が、事務局長には同二階派・和歌山1区出馬の門博文が就任した。


title: 山口壯

text: 2017年10月22日投開票の第48回衆議院議員総選挙において、初めて自由民主党公認候補（公明党推薦）として兵庫12区から立候補し、6選。この選挙で山口は得票率62.8%という圧倒的な得票を得、次点で希望の党公認の池畑浩太郎に比例復活も許さなかった。なお、前回第47回衆院選で山口と党の公認を争った戸井田は、この選挙に兵庫11区に国替えして立候補する目論見であったが、自民党の公認を得られる見込みがないことから結局立候補を断念している。11区は山口と同じく旧民主党を離党した松本剛明が地盤としており、松本も同選挙で自民公認を得て当選した。2020年10月、退任した高鳥修一に代わり自由民主党筆頭副幹事長に就任。同年12月、政治資金問題が浮上した吉川貴盛に代わり二階派事務総長に就任。


title: 山口壯

text: 2021年11月26日、週刊新潮の電子版が、山口が有権者に「温泉ホテル接待」を行い、公職選挙法に抵触している疑惑があると報じた。週刊新潮の取材によると、2019年11月に山口壯が開催した宿泊付きセミナーで、ホテルの宴会場で参加者は懐石料理のコースを楽しみ瓶ビールや焼酎、ワインなどが飲み放題で、2次会もホテル内の別の部屋で缶ビールやウイスキーなどの飲み放題だったが、参加費はたった1万円で、 後援者は「参加費の収入が52名分で52万円、かたや支出は約103万円なので、その差額分を事務所が補填している形になっているのです」と説明した。また、そもそもこのホテルの宿泊費と飲食代は1万円以上かかるため、それよりも安い参加費である時点で利益供与となり、公選法で禁じられている「有権者への利益供与」にあたると週刊新潮は報じた。


title: 局所銀河群

text: 局所銀河群の内部で、天の川銀河から最も近い銀河はおおいぬ座矮小銀河である。最も遠いのはGR8で、距離はおよそ800万光年(約2.5Mpc)である。最も大きい銀河はアンドロメダ銀河である。その重力にひかれて多くの銀河がアンドロメダ銀河周辺に存在する。


title: 局所銀河群

text: 局所銀河群に最も近い距離にある銀河群のひとつにちょうこくしつ座銀河群 () やIC 342/マフェイ銀河群 () があり、700万–1000万光年ほど離れている。その他、近隣にはおおぐま座のM81銀河群 ()、M101銀河群 ()、りょうけん座のM51銀河群 ()、ケンタウルス座A/M83銀河群 () などがある。5000万–7000万光年ほど離れたところにおとめ座銀河団があり、これら全てがおとめ座超銀河団に含まれる。


title: 局所銀河群

text: 1990年代中ごろまで、局所銀河群はおとめ座銀河団に取り込まれつつあるという説が有力だった。しかし、1990年代後半、宇宙の膨張速度が加速的に増加していることが確認された。この現象を加味すると、前述の銀河系を含む局所銀河群がおとめ座銀河団に取り込まれるという予想は、覆ってしまう可能性がある。


title: 局所銀河群

text: この説では、実際に銀河団同士が引き合う引力は、まだ総量が確定されていないダークマターの質量を含めても宇宙の膨張による離間速度差を埋めるまで至らず、宇宙の膨張に準じて、それぞれの銀河団と銀河団の空間が大きくなり、最終的には重力と斥力のバランスが落ち着く程度の総量を含む銀河団が、個々に安定的な系を成すことが予想される。その際、安定した個々の銀河団は光速の壁に阻まれ、一つの安定した銀河団単位に孤立した宇宙（空間）として切り離されるものと予測されている。


title: 局所銀河群

text: 遠い将来の宇宙の姿について、実際の銀河団による小さな宇宙になるのか、それとも、ビッグクランチを起こすのか、あるいは永遠の膨張を続けるような宇宙になるのかという結論は、今後、大統一理論 (TOE) の登場とその理論による解析を待たなくてはならないと考えられている。


title: MADKID

text: 2014年5月18日、KENTO、KAZUKI、RIKITO、LIN、YUKIの5人で前身ユニットとなるJ-BOYS-5を結成。2014年7月20日より現MADKIDに改名し、活動をスタートした。メンバーのRIKITOが2015年5月に、CASEYが2016年1月に、とメンバーの脱退と加入を繰り返し、2017年2月1日にSHINが加入し現在に至る。音楽性は、ダンスとロックの要素を取り入れ、YOU-TA、KAZUKI、SHINの3ボーカルと、LIN、YUKIの2ラッパーが表現する。2017年9月22日、代官山UNITで開催したライブ『MADKID 3rd ワンマンライブ「NO LIMIT2」』で日本コロムビアよりメジャーデビューを発表。2018年1月31日に、メジャーデビューシングル「Never going back」をリリースした。


title: MADKID

text: 2019年、TVアニメ「盾の勇者の成り上がり」のオープニングテーマに選ばれ、そのタイアップ曲である『RISE』と『FAITH』が海外を中心にヒットする。この出来事が、MADKIDの音楽性である「ダンスロック」を形作るきっかけになった。2020年に以前の所属事務所を独立し、メンバーのYOU-TAを代表とする自身のマネジメント会社「Future Notes」を設立。また、一度所属を離れていた日本コロムビアと再契約を果たす。


title: 顕宗天皇

text: 弘計天皇（をけのすめらみこと）・来目稚子（くめのわくご）・袁祁王（をけのみこ）・袁祁之石巣別命（をけのいわすわけのみこと、『古事記』）・袁奚天皇（『播磨国風土記』）とも。漢風諡号である「顕宗天皇」は、代々の天皇と同様、奈良時代に淡海三船によって撰進された。記紀・『播磨国風土記』にその存在が伝えられる。


title: 顕宗天皇

text: 安康天皇3年10月1日（天皇が既に暗殺された後）父の市辺押磐皇子が大泊瀬皇子（後の雄略天皇）に殺されると、兄の億計王（おけのみこ、後の仁賢天皇）と共に逃亡して身を隠した。丹波国与謝郡（京都府丹後半島東半）に行き、後に播磨国明石郡や美嚢郡の志染の石室に隠れ住む。兄弟共に名を変えて丹波小子（たにわのわらわ）と名乗り、縮見屯倉首（しじみのみやけのおびと）に使役され、長い間牛馬の飼育に携わっていた。


title: 顕宗天皇

text: 清寧天皇2年11月、弘計王自ら新室の宴の席で、歌と唱え言に託して王族の身分を明かした。子がなかった清寧天皇はこれを喜んで迎えを遣わし、翌年2王を宮中に迎え入れて、4月7日（5月10日）に兄王を皇太子に、弘計王を皇子とした。


title: 顕宗天皇

text: 結果的に兄の説得に折れる形で顕宗天皇元年元旦、弘計が顕宗天皇として即位する。引き続き億計が皇太子を務めたが、天皇の兄が皇太子という事態は、これ以降も例がない。罪無くして死んだ父を弔い、また父の雪辱を果たすべく雄略天皇への復讐に走り意祁命にその陵の破壊を命じることもあったが 長く辺土で苦労した経験から民衆を愛する政治を執ったと伝えられる。


title: 顕宗天皇

text: 同3年4月25日、崩御。『古事記』に38歳（但し治世8年という）、『一代要記』に48歳。なお、即位前に志毘臣（しびのおみ、平群氏）との恋争いのもつれから、これを夜襲して誅殺したという話もある（『古事記』）。


title: 顕宗天皇

text: 天皇の孫だった人物が、逃亡中とは言え、牛や馬飼いの奴になったとは考えられず、舞の謡から初めて身分の貴種が明かされて、宮に上って天皇に即位する。というのもあまりにも劇的な展開である。これは生まれが貴い身分の人物が落胆の身になり、流浪の旅をして成長する貴種流離譚の典型的なものである。なぜ、このような物語が旧辞に取り入れられたのかははっきりしない。


title: 顕宗天皇

text: 近年では、この伝承に史実性を認める説もでてきた。兄弟が畿内周辺を彷徨し、聖なる新室宴において唱え言をあげたことや、弘計の別名である「来目稚子」が久米舞を継承する来目部（くめべ）を連想させること、神楽歌における囃し言葉を「おけおけ」ということなどから、当時に溯る民俗的背景がほのみえ、両皇子発見譚に史実性を認めながらも、詳細には意見は割れている。


title: 顕宗天皇

text: また、両皇子発見譚が史実ではなかったとしても「史実でない物語・伝説が付加された」ということにすぎず、人物としての実在性や天皇系譜そのものを否定したことにはならないとし、億計・弘計の両天皇の実在を主張する意見も少なくない。


title: 顕宗天皇

text: 皇居では、皇霊殿（宮中三殿の1つ）において他の歴代天皇・皇族とともに天皇の霊が祀られている。また、神戸市西区押部谷町木津には、顕宗・仁賢両帝を祭神とする顕宗仁賢神社がある。この神社の他にも西区内や明石市には所縁を称する神社が数多くある。


title: 酸

text: 一般的な使用例としては、酢酸（酢に3〜5%程度含有）、硫酸（自動車のバッテリーの電解液に使用）、酒石酸（ベーキングに使用する）などがある。これら3つの例が示すように、酸は溶液、液体、固体であることができる。さらに塩化水素などのように、気体の状態でも酸であることができる。


title: 酸

text: 酸や塩基の定義は相対的な概念であるため、ある系で酸である物質が、別の系では塩基としてはたらくことも珍しくはない。例えば水は、アンモニアに対しては、プロトンを与えるブレンステッド酸として作用するが、塩化水素に対しては、プロトンを受け取るブレンステッド塩基として振る舞う。


title: 西田あい

text: 西田 あい（にしだ あい、1988年7月14日 - ）は、日本の女性歌手。鹿児島県姶良市出身。レコードレーベルは「クラウンレコード」で販売と流通は「株式会社クラウン徳間ミュージック販売」が担当している。


title: 西田あい

text: 小学生の頃から人前で何かをするのが好きで、当時、人気のあったモーニング娘。に漠然と憧れる日々を送る。しかし特に歌やダンスのレッスンを受けるようなこともなかった。その後、英会話を習っていたということもあり、客室乗務員になるための勉強を重ねていくが、語学留学中に日本語で歌（宇多田ヒカルの『First Love』、中島美嘉の「雪の華」）を披露したことがきっかけとなり、次第に子どもの頃から憧れていた芸能界への想いを強くする。そして、留学修了を待たずして帰国し、鹿児島城西高等学校3年に編入すると共に、その年である2006年に平尾昌晃ミュージックスクール鹿児島校に入門、ボイストレーニングを始めるとともに歌手になることへの意思を固める。


title: 西田あい

text: 歌のレッスンは本人の音楽志向でポップス中心に受けていたが、声質や持っている雰囲気から「君の声は歌謡曲向きだ」と平尾昌晃らに言われ、歌謡曲を勉強し始める。そして、初めて山口百恵の『プレイバックPart2』を聴き、歌謡曲は演歌を中心とした「和」というイメージしか頭になかったものが、必ずしもそうではないということを知り衝撃を受ける。それから数々の昭和歌謡を勉強して、自ら歌謡曲をやりたいと思うほど、その世界に魅了されていった。


title: 西田あい

text: ミュージックスクールでのレッスンに励む中、地元の高校を卒業。その後、専門学校でも学んでいたが、在学中の2008年8月に開催された平尾昌晃ミュージックスクール・サマーオーディションでレコード会社のディレクターの目にとまり、その年の12月にスカウトされる。それを機に2009年春に上京、約1年余りに及ぶボイストレーニングと、様々なジャンルの歌や曲の勉強を重ねる。


title: 西田あい

text: 2010年7月7日、平尾昌晃プロデュースのもと日本クラウンよりシングル「ゆれて遠花火」 でデビュー。豊かな表情と女性らしい仕草が持ち味であり、今やインターネット上でも笑顔が魅力的な美人歌謡曲歌手として話題となっている。また、コンサートなどではユーモアたっぷりの巧みな話術で観客を魅了し、20代の頃からすでに舞台こなしは堂に入っているとの評価が高い。


title: 西田あい

text: 2018年3月にYouTube公式チャンネル「ニシアイチャンネル」を開設し、ユーチューバーとして活動開始。2022年3月の事務所退所により同チャンネルでの活動は終了し、その後は活動休止中。詳細は #ニシアイチャンネル を参照。


title: 西田あい

text: 2018年3月にYouTube公式チャンネル「ニシアイチャンネル」を開設し、ユーチューバーとして活動中。音フェチ・ネイルタッピング・囁き子守歌・童話の読み聞かせなどのASMR 、ヘアーアレンジ・メイクアップ・ファッション系、筋肉トレーニング、発声練習方法、焼酎のレシピ、男装メイク、検証実験　など、視聴者の要望を取り入れながら、自身の経験を元に独自の視点から動画作品を展開している。動画アップの頻度は1週間に5回でかなり高い。なお、2020年以降は週3回の配信となっている。人気の動画はASMRで、聞いているだけで心地よい気持ちになる音を流していく内容であり、自身も「今の趣味は音探し」と言うほどに力を入れている。ASMR動画の中でも特に自身によるネイルタッピングは視聴者から高い評価を受ける。同年3月に開始以来 10月時点で2万人を超える。視聴者は13〜24歳の若年層が67%を占める。目標は 登録者100万人 。有名なユーチューバーとコラボレーションするのが 夢である。2022年5月30日の生配信にて、自身の事務所退所に伴いニシアイとしての配信は今後行われないことが製作スタッフより報告され、4年間に渡った『ニシアイチャンネル』の幕を閉じた。通算動画配信数は生配信を含めて899本。通算視聴回数は約2700万回。終了時点でのチャンネル登録者数は5.73万人。


title: 西田あい

text: ワンマンライブ「西田あい歌謡コレクション」を定期的に開催。2019年4月までに11回を数える。昭和歌謡をこよなく愛する自身が、時代を彩った往年のヒット曲から知られざる名曲など【今、歌い継ぎたい名曲】を勝手にカバーするワンマンライブで、開始当初から、手作り感を大切にしながらスタッフと二人三脚でプロデュースを行なっている。ライブ終了後にファンクラブ「TEAM AI」のメンバーと共にファンミーティングを行う。中では次回のテーマを募ったりジャンケン大会などで交流を深めている。


title: 西田あい

text: 2020年7月7日にデビュー10周年を迎えるにあたり、同年6月の毎週日曜日午後9時から自身のYouTubeチャンネル「ニシアイチャンネル」にて音楽ライブの生配信を行うことを5月31日に同チャンネルの動画生配信にて発表した。毎週日曜日午後9時からの音楽ライブ生配信ということから『日9ライブ』と称する。なお、ライブ生配信はYouTuber「ニシアイ」としてでなく、歌手・アーティスト「西田あい」のライブとの位置付けとしている。同年3月頃からの新型コロナ禍の外出自粛要請によって対面型のライブイベントの開催が困難な状況となり、自身の10周年記念シングルの新曲リリース時期と重なったことから、それまでに計画されていたすべての新曲リリースキャンペーン及びライブイベントの開催中止を余儀なくされることとなった。歌手として歌を届ける機会を無くし精神的に疲弊していた中、自身のYouTubeチャンネル「ニシアイチャンネル」のスタッフと共5名により、歌手「西田あい」の歌を届ける場として音楽ライブを同チャンネルにて生配信することを企画。ライブでは基本的に毎回、自身のギター弾き語りを含め新しい楽曲を3曲、前回までのライブでの既出の楽曲から1曲、最新シングル曲『My Story』の計5曲を歌唱するが、スタジオミュージシャンによる伴奏を毎週実施することが困難なことから、自身の担当マネージャーのピアノ伴奏と自身のギター伴奏によるストリート・ライブ様式の構成とした。自身のギター演奏については初心者レベル、担当マネージャーも20年ぶりのピアノ演奏という状況からの出発で、音楽ライブに必要な機材はスタッフが持ち寄り、生配信の方法についても十分な知識、経験がない中で試行錯誤しながら実施することとなった。各回ごとに必ず自身のギター弾き語りを行うことを決め、ライブ生配信の数日前よりその楽曲を予告することで逃げ道を閉ざす決意で臨んでいる。また、各回ごとに違ったテーマで趣向を凝らし、スペシャルゲストを招いてのコラボによるライブ生配信も実施する 同年12月13日の日9ライブVol.27の中で2020年最後のライブ配信Vol.29にていったん定期的な生配信を終了することを報告。自身の歌手活動において2021年に向けて新型コロナ禍以前に戻ることを想定してとの理由による。2020年12月27日、日9ライブvol.29の生配信を行い同年6月から7か月間続けてきた同ライブの幕を閉じた。


title: 西田あい

text: 2020年7月4日19:00から同年7月5日19:40にかけて、自身の公式YouTubeチャンネル『ニシアイチャンネル』にて、24時間40分に渡り動画生配信を実施した。副題は『「あいは無休で歌う」〜24時間100曲チャレンジ〜』とし、時間内で 100曲を歌うことに挑戦した。新型コロナウイルスの自粛要請により、当初計画されていたデビュー10周年記念コンサートや新曲リリースキャンペーンなどが 尽く中止となり、自身 歌う機会を奪われ精神的に疲弊していた中で、前出の『ニシアイチャンネル』をサポートするスタッフと共に5名で当企画を立案。その後、所属の事務所、レコード会社の賛同を得て実現することが出来た。さらに多彩なゲストの協力を得て、演歌歌謡界の歌手としては前代未聞の一大プロジェクトを成功させた。開始1時間後より「スペシャル・ライブ」と称して、生バンド演奏によるライブを開催。 さらにライブの打ち上げ、女子会、ゲストとのライブ、カラオケリクエストなど、多彩なプログラムにより構成された。


title: 西田あい

text: 2021年7月22日19:00から同年7月23日19:25にかけて、『#西田あい24時間生配信　歌でつなごう ニッポン！』と題し、自身のYouTube「ニシアイチャンネル」にて24時間生配信を行なった。その生配信にて５つのライブセッションを企画し実施した。以下に各ライブセッションの詳細を記す。


title: 西田あい

text: 2019年4月1日に「西田あい」の活動についてのSNS上での広報役として登場。正式名は『トゥインクルほしえ』。独自にTwitterとInstagramのアカウントを持つ。Twitterでの呟きの中の決まり文句は『 西田あい のことならなんでも知ってる「ほしえでございます。」』。西田あいの落書きを元に作成された。担当マネージャーが管理をする。


title: リトル・リチャード

text: リチャード・ウェイン・ペニマン（、1932年12月5日 - 2020年5月9日）は、リトル・リチャード（）の名で知られるアメリカ合衆国のミュージシャン、シンガーソングライター。ロックンロールの創始者の一人。


title: リトル・リチャード

text: チャック・ベリーやファッツ・ドミノらと共に、ロックンロールの草分け的なミュージシャンとして知られている。リトル・リチャードに影響を受けたとされるミュージシャンには、ポール・マッカートニー、プリンスらがいる。ちなみにポール・マッカートニーはヴォーカル・スタイルにおいて強い影響を受けている。またリトル・リチャードのスタイルに多大な影響を与えたミュージシャンにエスケリータが居る。「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」において第12位。


title: リトル・リチャード

text: ジョージア州メイコンのアフリカ系アメリカ人の家庭に生まれる。同性愛者であったため、実の父親に疎んじられ白人の家庭へ養子に出される。皿洗いの仕事をしながら歌い続け、1951年から1954年にかけて、友人ジョニー・オーティスの推薦でピーコック・レコードから数枚のシングルを出したがほとんど売れなかった。粘り強くデモテープをレコード会社に送り続け、1955年、スペシャルティ・レコードからデビュー。「トゥッティ・フルッティ」、「のっぽのサリー」、「ルシール」、「リップ・イット・アップ」、「ジェニ・ジェニ」、「グッド・ゴリー・ミス・モリー」といったヒットを飛ばす。エネルギッシュな歌唱法で、草創期のロックに決定的な影響を与えた。激しいアクションでピアノを弾く姿も話題となった。また、映画『女はそれを我慢できない』（1956年）に主題歌を提供する一方、自らも出演した。彼は人種差別とゲイに対する差別が激しい時代に、自ら同性愛者であることを公表し、派手な化粧をして歌っていた。


title: リトル・リチャード

text: 1957年、人気の絶頂期に突如引退を発表し、アラバマ州のオークウッド大学に入学して神学を修め牧師となった。しばらくはロックを罪深い悪魔の音楽として遠ざけゴスペルを歌っていたが、1962年にロック歌手として復帰。この復帰コンサートの前座を務めたのが、無名時代のビートルズである。また、この時期のサポート・ギタリストの一人に、ジミ・ヘンドリックスがいた。


title: リトル・リチャード

text: 1986年に、ロックの殿堂入りを果たす。『フルハウス』などテレビドラマへの出演も多い。1990年、ヘヴィーメタル・バンド、リヴィング・カラーの楽曲「エルヴィスは死んだ」にゲスト参加。1992年11月14日と15日の2日間に渡って東京ベイNKホールでの来日公演が予定されたが、告知不足でチケットがわずか50枚しか売れなかったために中止となった。


title: デイミアン・チャゼル

text: チャゼルは、2016年にライアン・ゴズリング、エマ・ストーンが出演したミュージカル・ロマンティック映画『ラ・ラ・ランド』において監督・脚本を務め、高い評価を得た。第89回アカデミー賞では史上最多の14ノミネート（13部門）を受け、6部門を受賞した。チャゼル自身も史上最年少となる32歳で監督賞を受賞した。このほかチャゼルはゴールデングローブ賞 監督賞を含む多くの映画賞を受賞している。同作は第87回アカデミー賞において作品賞、脚色賞を含む5部門にノミネートされ、3部門を受賞した。ゴズリングとは、ニール・アームストロングを描いた次作『ファースト・マン』で再びコラボレーションした。


title: デイミアン・チャゼル

text: ロードアイランド州プロビデンスに生まれた。父はフランス・クラマール出身の計算機科学者でプリンストン大学教授のバーナード・チャゼル博士。母・セリアはカナダ人家庭出身で、において中世史の教師を務めていた。ニュージャージー州プリンストンにおいて育つ。


title: デイミアン・チャゼル

text: 幼いころから映画を作ることを夢見ていたが、後に、ミュージシャンになろうとして高校でジャズ・ドラムに打ち込んだ。この時に厳格な音楽教師の指導を受けたことがチャゼルの出世作となった『セッション』を作る際に、大いに役立ったという。チャゼルは「『セッション』の主役アンディー・ネイマンとは違い、自分の才能では偉大なミュージシャンになることはできないと本能で理解した。」と語っている。プリンストン高校卒業後、幼いころに夢見ていた映画製作の道を再び歩みだした 。ハーバード大学の視覚環境学部で映画製作を学び、2007年に卒業した。


title: デイミアン・チャゼル

text: ハーバード大学では以後映画でもコラボレーションすることとなるジャスティン・ハーウィッツとにおいてルームメイトであり、バンドを組んでいた。また、在学中に出会ったジャスミン・マクグレイドと2010年に結婚したが2014年に離婚。2017年10月には『ラ・ラ・ランド』に出演した女優のオリヴィア・ハミルトンとの婚約を発表し、2018年9月に結婚した。


title: デイミアン・チャゼル

text: チャゼルはハーバード大学のクラスメートだったジャスティン・ハーウィッツと共に卒業論文の一部として、ミュージカル映画『""』を製作し、映画監督、脚本家としてデビューした。作品は2009年にトライベッカ映画祭などで上映された。


title: デイミアン・チャゼル

text: 2013年にはホラー映画『ラスト・エクソシズム2 悪魔の寵愛』の脚本をと共に執筆した。また、同年公開のスリラー映画『グランドピアノ 狙われた黒鍵』の脚本家としてもクレジットされている。チャゼルは「この2本はいわゆる『雇われ脚本家』として仕事をした。自分が一から書き上げた脚本で映画を作ってみたいと思いながら仕事をした。」と述べている。このほか、J・J・エイブラムスが所有するバッド・ロボット・プロダクションズに雇われ、『10 クローバーフィールド・レーン』の脚本のリライトにも携わった。


title: デイミアン・チャゼル

text: 『セッション』の製作案はプロデューサーたちの関心を引いたものの、出資者が現われなかった。しかし、チャゼルの85頁の脚本が2012年のブラックリスト（映画化されていない脚本のなかでも特に優れた脚本のリスト）に載ったことで、映画化にこぎつけることができた。その資金集めのために『セッション』のコンセプトを基に短編映画を制作し、2013年1月に開催されたに出品した。その結果、フィクション短編部門の最優秀賞を獲得した。完成版は2014年1月に開催されたに出品され、観客賞と審査員大賞（グランプリ）の両方を獲得した。また、第40回にも出品され、グランプリと観客賞を受賞した。第87回アカデミー賞ではチャゼル自身の脚色賞をはじめ、作品賞を含む5部門にノミネートされ、助演男優賞（J・K・シモンズ）、録音賞、編集賞の3部門を獲得した。


title: デイミアン・チャゼル

text: 『セッション』の成功を受けて、チャゼルはミュージカル・ロマンティック映画『ラ・ラ・ランド』の製作資金を得た。ライアン・ゴズリング、エマ・ストーンが出演した同作は、第73回ヴェネツィア国際映画祭においてオープニング作品として上映された。第41回トロント国際映画祭にて観客賞を受賞した。2016年12月9日にはアメリカ合衆国において限定公開され、同年12月19日に全米公開された。作品は批評家に絶賛され、ゴールデングローブ賞 映画部門 作品賞（ミュージカル・コメディ部門）など様々な映画賞を受賞した。チャゼル自身はゴールデングローブ賞 監督賞、アカデミー監督賞を、いずれも史上最年少の32歳で受賞した。


title: デイミアン・チャゼル

text: 2018年、チャゼルはニール・アームストロングを描いた伝記映画『ファースト・マン』において、ライアン・ゴズリングと再びコラボレーションした。脚本はジョシュ・シンガーで、によるアームストロングの伝記『』を原作としている。作品は2018年10月12日にユニバーサル・ピクチャーズにおいて公開され、批評家からは肯定的な評価を得た 。


title: デイミアン・チャゼル

text: 2017年初頭、オーシャンサイド・メディアはチャゼルが脚本を執筆し、2010年のブラックリストに選ばれたミステリー・スリラー『"The Claim"』の映画化権を獲得した。2018年の公開を予定している。


title: デイミアン・チャゼル

text: チャゼルはまた、Netflixにおいてミュージカルドラマのテレビシリーズ『ジ・エディ』を製作し、第1・2話を監督する。が脚本を執筆し、グラミー賞を受賞したソングライターのとアラン・プールがエグゼクティブ・プロデューサーとして参加する。


title: 東方ダンマクカグラ

text: 『東方ダンマクカグラ』（とうほうダンマクカグラ）は、DeNAより配信されたスマートフォン用ゲームアプリ。サービス期間は2021年8月4日 - 2022年10月28日。基本プレイ無料（アイテム課金制）。略称は『ダンカグ』。


title: 東方ダンマクカグラ

text: 横列が7つのレーンに、縦から落ちてくる（奥から手前に来る）ノーツにタイミングを合わせてタップする音楽ゲーム（リズムアクションゲーム）モードである。ノーツはタップ（黄色）、ファジー（緑）、ロング（青）の三種類で、ファジーノーツはノーツが来た時に指が触れていればOKであり、タップノーツと同様にタップして取ることもできるが、ロングノーツはノーツの始点に合わせて押し、ノーツの終わりで触れている指をタイミングよく離す必要がある。ノーツ判定はBRILLIANT、GREAT、FAST、SLOW、BAD、MISSが存在する。FAST、SLOW、BAD、MISSがでるとコンボが途切れてしまう。BRILLIANTとGREATだけでクリアしたらFULL COMBO、すべてBRILLIANTでクリアしたらALL BRILLIANTになる。


title: 東方ダンマクカグラ

text: 楽曲には通常の譜面の「Kagura」、楽曲のボスでのアタックパートが原作の弾幕風になる「Danmaku」、御霊石かチケットで開放できる別譜面の「Ura Kagura」の3種類がある。楽曲ごとにALL、Co、Ro、Emの属性があり、楽曲の属性に応じたミタマカードの属性を編成するとミタマエフェクトの発動確率が約1.5倍される（ALL属性はCo、Ro、Emの全てのミタマカードが適用される）。楽曲の難易度はEASY、NORMAL、HARD、EXTRA、LUNATICの5種類で、LUNATICは当初はEXTRAをFULL COMBOすることで解放されていたが、Ver.1.2.0よりEXTRAをFAST以下を10以内でクリアで解放に緩和され、Ver.2.0.0以降は全てのLUNATICが無条件で解放されている。楽曲ごとのボスには体力ゲージが存在し、ゲージを削り切るとスペルブレイクが出来る。スペルブレイクをするとミタマカードのカットインが表示されその時点でのスコアが結果となる。


title: 東方ダンマクカグラ

text: カグラ終了後にスコアに応じて高い順から、Sランク、Aランク、Bランク、Cランク、Dランクのリザルトが与えられる。また、プレイした楽曲の中でハイスコアが高い10曲を「ハイスコア÷10000」してその合計をRATEとして表している。


title: 東方ダンマクカグラ

text: 幻想郷を復興させるモードである。復興させる場所を建造し、「お出かけ」で入手出来る復興素材を使用して復興を進めると様々な報酬が手に入り、ストーリが進む。ダンマクステージやお出かけ上限数が解放される場合もある。


title: 東方ダンマクカグラ

text: 2022年1月18日から1月30日まで、ローソンでオリジナルステッカーのプレゼントやオリジナルグッズ販売などのコラボレーション企画が実施された。先述のコラボ企画に先駆けて、湯浅かえでによる博麗霊夢の店内放送がローソン各店舗で1月11日より実施されていた。


title: 東方ダンマクカグラ

text: 2022年4月28日から6月24日まで、オンキヨーとのコラボレーションによる同社のハイレゾ対応イヤフォン『E700MKII』のコラボレーションモデルの予約販売が、ONKYO DIRECTとONKYO DIRECT ANIME STOREで実施されこととなった。他にも、4月28日からONKYO DIRECTとONKYO DIRECT ANIME STOREではA4クリアファイル、ONKYO DIRECT ANIME STOREでミネラルウォーターや缶バッチなどのグッズが販売される。


title: 東方ダンマクカグラ

text: 『ダンマクカグラ』のサービス終了日となる2022年10月28日に開催された「東方ダンマク祭」にて制作が発表された。2022年11月4日より開発のためのクラウドファンディングも実施され、クラウドファンディング開始から30分で目標金額を達成、2時間後には目標金額の200%を達成し、Nintendo Switch版の開発とリリースが決定した。11月11日には目標金額の500%を達成し、『東方ダンマクカグラ』でもテーマ曲を担当した岸田教団&THE明星ロケッツと草野華余子によるテーマ曲の制作、多言語化と新規機能制作が発表された。


title: 国道19号

text: 岐阜県恵那市から長野県塩尻市にかけて、旧中山道に相当する。高速道路では愛知県 - 岐阜県中津川市にかけて中央自動車道と、長野県内では塩尻市 - 安曇野市で長野自動車道と、鉄道では名古屋市 - 長野県塩尻市にかけて中央本線と、塩尻市 - 安曇野市で篠ノ井線と並走する。


title: 国道19号

text: 国道19号に相当する街道は、塩尻市 - 恵那市は中山道、恵那市 - 名古屋市は下街道ということになるが、1952年（昭和27年）以前に国道だったのは中山道の区間のみである。北国西街道そのものは現在の国道403号に相当する街道であるが、この街道を踏襲した府県道長野飯田線が、その後、現在の犀川沿いに路線が変更され、国道19号へと受け継がれている。


title: キセノン

text: 一般に貴ガスは最外殻電子が閉殻構造をとるため、反応性はほとんど見られない。しかし、キセノンの最外殻 (5s5p) は原子核からの距離が離れているため、他の電子による遮蔽効果によって束縛が弱まっており、比較的イオン化しやすい（イオン化エネルギーが他の貴ガス元素に比べて相対的に低い）。このため、反応性の強いフッ素や酸素と反応して、フッ化物や酸化物を形成する。


title: キセノン

text: 麻酔作用を有する事が1946年に報告された以降に研究が始まり、2005年にはドイツで臨床許可が出された。麻酔薬としては、理想的な性質（「導入・覚醒が早い」、「鎮痛作用を持つ」「術中の循環動態が安定する」、「脳保護作用を持つ」、「術後認知機能障害を予防できる可能性がある」）などと報告されている。20〜50%程度の酸素を混合した混合ガスが一部病院では試験的に導入されている。ただし純粋なキセノン自体が高価なことや術後悪心嘔吐の副作用もあり、一般にはまだ普及していない。しかし、麻酔の際には閉鎖循環式での施術が必要で特段の利点もないとの指摘もある。


title: キセノン

text: 暗黒物質（ダークマター）の直接検出を目論んでいるXMASS検出器では、暗黒物質を検出するために-100 の液体キセノンで満たしたセンサーが用いられる。これは暗黒物質がキセノン原子核と衝突して放つシンチレーション光を光電子増倍管で捕捉する仕組みで、東京大学の神岡宇宙素粒子研究施設で2011年春から稼動予定であったが、2010年からの試運転の結果、検出器を構成する素材が予想外に多くのバックグランドを含んでいることが判明、そのバックグランドを減らす改修が行われ2013年11月に再運転し観測が行われている。


title: キセノン

text: 空気中からの単独精製は行われることはない。液体酸素・液体窒素・液化アルゴンを生産するために大型空気分離装置における断熱膨張（ジュール＝トムソン効果）により、液化した空気からの分留残（副産物）から回収精製される。


title: キセノン

text: 化学結合を備えた最初の貴ガス化合物として、1962年5月、カナダのブリティッシュコロンビア大学のネイル・バートレットとD.H.ローマンによってヘキサフルオロ白金酸キセノン (XePtF) が合成された。酸素分子 O を酸化するヘキサフルオロ白金酸の反応から類推し、O (12.2 eV) とほぼ同じイオン化エネルギーを持つキセノン (12.13 eV) を酸化できるのではと考えたことが成功の鍵であった。8月には XeF が、同年末は XeF と XeF、2011年には XeO も合成された。


title: キセノン

text: キセノンはフッ素単体の混合比を調節してニッケル管中で加熱し、急冷すると四フッ化キセノン XeF あるいは二フッ化キセノン XeF を生成し、加圧条件下で同様に加熱すると六フッ化キセノン XeF を与える。


title: キセノン

text: いずれのフッ化物も水に容易に加水分解される。XeF、XeF は強力なフッ素化剤である。XeF はベンゼンなどの芳香族化合物の水素をフッ素化することができ、XeF に至っては石英とさえ反応し SiF を与える。また、XeF は温和なフッ素化試剤として利用される。


title: スズキ目

text: スズキ目（スズキもく、Perciformes）は、条鰭綱に分類される目（もく）。魚類のみならず脊椎動物全体の中で最大の目である。食用魚、釣りの対象魚、観賞用の熱帯魚など、人間の生活と密接に関係している種も多い。


title: スズキ目

text: 多くは体は左右に平べったく側扁し、円鱗あるいは櫛鱗に覆われる。背鰭は1あるいは2つで、臀鰭は1つである。腹鰭がある場合は、胸鰭のすぐ下かそれより前、喉の位置にあり、鰭条は1本の棘条と5本の軟条（全体で6本以下）で構成される。尾鰭の主鰭条は17本以下（分枝鰭条15本以下）である。上顎を縁取りするのは前上顎骨で、眼窩蝶形骨と中烏口骨を欠く。浮き袋がある場合は、気道とは接続していない。これらの形質は比較的多くの種類に共通するものであるが、全体の共通点を挙げることは、極めて難しい。


title: スズキ目

text: 魚類の系統を網羅した標準的文献である「Fishes of the world」第4版によると、スズキ目は20亜目160科1,539属10,033種を含むとされていた。そして、1属のみで構成される科が52科あり、このうち23科は1科1属1種である一方、21科で100種以上が分類されていた。


title: スズキ目

text: ただ、第5版では大幅に再編され、2亜目・62科・約365属・約2248種とされた。このように、スズキ目の分類はこれまでに多くの変遷を経ており、現在でも一定していない。そして、主流とされている分類体系においても、遺伝的な情報を用いて系統関係を検討すると、再編が必要であることが示唆されている。また、本目そのものも単系統ではなく、現在は別の目として扱われているカサゴ目・カレイ目・フグ目はスズキ目と同じ祖先から分かれた魚類であることが指摘されており、これらのグループを亜目として含めることでスズキ目は初めて単系統群になると考えられている。


title: スズキ目

text: 「Fishes of the world」第4版に記載された20亜目は以下の通りである。スズキ亜目・ベラ亜目・ハゼ亜目にはそれぞれ2,000種以上が所属し、これら3亜目だけでスズキ目の75 %以上を含む。共有派生形質による詳細な定義付けはほとんどの場合不充分で、単系統性が確かめられていないグループが多い。科以下の分類群の詳細については、各亜目の記事を参照。


title: スズキ目

text: スズキ目は現生の魚類としては最も多くの種を含み、多種多様な形態・生態を示すグループである。淡水・汽水域・海、海では沿岸部から外洋・深海と、ほとんどすべての水圏に分布している。多くは海水魚であるが、淡水のみに生息する種が 2,000 種程度、成長の過程や季節回遊のため一時的に淡水域で生活する魚がおよそ2,300種知られている。


title: りそなホールディングス

text: 2001年12月に、株式会社大和銀行、株式会社近畿大阪銀行、株式会社奈良銀行の共同金融持株会社、株式会社大和銀ホールディングス（だいわぎんホールディングス）を設立した。2002年3月には株式会社あさひ銀行も経営統合し、4月からはグループ名をりそなグループとした。また同年10月には、商号を株式会社大和銀ホールディングスから現在の株式会社りそなホールディングスへと変更した。2003年3月にみずほフィナンシャルグループと同様、持株会社傘下の大和銀行とあさひ銀行の合併と分割を実施の上、りそな銀行と埼玉りそな銀行を発足した。


title: りそなホールディングス

text: その後、2003年3月期決算をめぐり、前身行からの不良債権処理の高止まりから繰延税金資産の組み入れ期間を巡り朝日監査法人と新日本監査法人間で意見が対立し、朝日監査法人が脱退した。新日本監査法人は当初5年分としていたが直近3年分しか認めない意見表明を5月17日に行った事に伴い、りそな銀行は過小資本となり自己資本比率が国内業務行の下限である4%を割り込む水準と見込まれた。このため同日、同行単体で預金保険法102条に基づく1号措置（当時の予防的注入）を内閣に申請し、金融危機対応会議議長の小泉純一郎内閣総理大臣によって認定された。同年6月に同行は預金保険機構（金融危機特別勘定枠）を引受先とする1兆9600億円分の優先株式・普通株式の発行を行い、実質国有化された。この資本注入は持株会社ではなく、その子会社であるりそな銀行に対して行われたため、埼玉りそな銀行・近畿大阪銀行・奈良銀行については適用範囲外であったが、同年8月にりそな銀行親会社であるりそなホールディングスとの間で株式交換が行われ、ホールディングス傘下の銀行も事実上国有化された。


title: りそなホールディングス

text: 公的資金注入後は、全社員の給与3割カットや採用の抑制などのリストラに努めたことや、個人および中小企業取引に対し経営資源を集中させた方針が奏功し、一定の収益の確保に成功した。その後は、内部留保を積み増した上で段階的に預金保険機構保有株の償却を図り、公的資金の早期の返済に目処をつけ、2015年6月に完済した。公的資金完済を受け成長投資を積極化している。また、新グループブランドスローガンとして「想いをつなぐ、未来を形に。」を制定した。さらに、15年10月から原則として時間外勤務をしない正社員と業務範囲を限定した正社員からなる人事制度として「スマート社員」と呼ばれる職種を導入した。


title: りそなホールディングス

text: 2000年ごろ、小泉政権下において、道州制導入が検討されていたことにあわせて、各都道府県に存在する地方銀行を合併させ広域地銀を作るという議論が銀行業界で行われていた。そのような中で、旧大和銀行が、近畿大阪銀行の前身にあたる旧近畿銀行と旧大阪銀行の統合と、及び大和銀行グループの完全子会社化やなみはや銀行の営業譲受を受け、関西金融界の安定のための努力を目的とした大阪府下におけるリテール業務の推進とスーパーリージョナルバンク構想の実現に向けた経営がなされていた。この構想は大和銀行グループの後身であるりそなホールディングスにも引き継がれ「スーパーリージョナルバンクの創造」と称して、「地域金融機関の連合体」という新しいビジネスモデルを確立することを企図するまでに至った。その一環として、例えば2003年には、「スーパー・リージョナル・バンクの創造を通じて、皆さまに「りそな」ならではの価値を伝えていきたいと考えています。」とするトップメッセージを当時取締役社長であった勝田泰久名義で公表している。その中では、まず埼玉県でのスーパーリージョナルバンク設立を目的に埼玉りそな銀行を設立の準備がなされていることが明記されているほか、近畿大阪銀行や奈良銀行とりそな銀行の関西地区の店舗を再編し大阪りそな銀行、奈良りそな銀行を設立する予定であることが謳われていた。更に、現在グループ傘下ではない地域金融機関も積極的に傘下に収めていくことで、スーパーリージョナルバンクの創造が完成するとされた。その後、りそなショックの影響でりそなグループに他行と経営統合する余力がなくなった事、及びそもそも道州制導入の議論が立ち消えになったため、スーパーリージョナルバンク構想自体が一度は立ち消えになったため、しばらくは議論さえなされなくなった どころか、傘下の近畿大阪銀行を他の地方銀行へ売却する交渉を複数回にわたり複数行に対して行うなど、業務効率化を中心とする緊縮路線にシフトした。


title: りそなホールディングス

text: しかし、2014年に、安倍政権において策定された成長戦略に、「日本版スーパーリージョナルバンク」構想の実現が盛り込まれ、また、当社グループも公的資金完済への道筋が見えてきたことから再度スーパーリージョナルバンク路線へ軌道修正をする。なお、この構想を持ち込んだのは自民党の金融族議員であるが、それ以前から金融庁では地銀再編が模索されてきており、この構想の中核に位置付けられているのが、りそなホールディングスであるとする報道がある。


title: りそなホールディングス

text: 2015年には栃木県に本店を置く足利銀行の親法人に当たる足利ホールディングスに対して、経営統合を非公式に打診した。打診した理由としては、りそなホールディングス傘下の埼玉りそな銀行と足利銀行の営業エリアが隣接していることから統合による効果が大きく期待できたことによる。しかし、結局打診先の足利ホールディングスが常陽銀行と経営統合し、めぶきフィナンシャルグループとなることを選んだため、経営統合には至らなかった。


title: りそなホールディングス

text: そのような中、2017年2月20日、中間持株会社にぶら下がる形で、完全子会社の近畿大阪銀行及び三井住友銀行グループの関西アーバン銀行とみなと銀行の3行を統合することを検討していると報道がなされた。さらに2017年2月25日、日本経済新聞において、「三井住友フィナンシャルグループとりそなホールディングスは系列の関西の地銀3行を来春に経営統合することで大筋合意した。」とする記事が掲載された。


title: りそなホールディングス

text: 2017年3月3日、りそなホールディングス、三井住友フィナンシャルグループ、近畿大阪銀行、関西アーバン銀行及びみなと銀行は、近畿大阪銀行、関西アーバン銀行及びみなと銀行の経営統合に関し基本合意に至ったことを発表した。りそなホールディングスの完全子会社である近畿大阪銀行と、関西アーバン銀行及びみなと銀行の三井住友フィナンシャルグループ傘下の2行がぶら下がる形で新たな金融持株会社をつくる。金融持株会社は、りそなホールディングスの連結子会社となり、三井住友フィナンシャルグループの持分法適用会社となる。なお統合後は、総資産が単純合算で11兆5000億円とコンコルディア・フィナンシャルグループ（19兆円）やふくおかフィナンシャルグループ（18兆円）などにつぐ、国内トップクラスの地銀となり、京都銀行を抜き関西地方最大手の地銀となる。


title: りそなホールディングス

text: 2017年9月26日、この統合計画についてりそなホールディングス、三井住友フィナンシャルグループ、近畿大阪銀行、関西アーバン銀行及びみなと銀行の間で最終合意に至ったこと及び持株会社の社名を関西みらいフィナンシャルグループとすることが公表された。関西みらいフィナンシャルグループは、東京証券取引所に上場している関西アーバン銀行及びみなと銀行と株式交換を行い、両行の既存株主に関西みらいフィナンシャルグループの株式を割り当てるとともに、東京証券取引所に上場する予定。2017年11月14日、関西みらいフィナンシャルグループを設立し、今後段階を踏んで経営統合、システム統合並びに近畿大阪銀行及び関西アーバン銀行の会社合併を行うことが公表されている。2018年2月20日、株式公開買付けにより、それぞれ議決権所有割合ベースでみなと銀行の株式を15.08%、関西アーバン銀行の株式を15.07%取得した。同日、関西アーバン銀行の第一種優先株式全ても、三井住友銀行から取得している。


title: 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

text: 『死霊館 悪魔のせいなら、無罪。』（しれいかん あくまのせいならむざい、"The Conjuring: The Devil Made Me Do It"）は、2021年のアメリカ合衆国のホラー映画。監督は、出演はヴェラ・ファーミガとパトリック・ウィルソンなど。1981年に米国で実際に起きたを実在の心霊研究家であるウォーレン夫妻の視点から描いている。『死霊館』（2013年） 、『死霊館 エンフィールド事件』（2016年）の続編であり、また『アナベル 死霊博物館』（2019年）に続く「死霊館ユニバース」の第8作目である。R15+指定。


title: 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

text: 1980年、ウォーレン夫妻はグラツェル家の依頼を受け、11歳のデヴィッド・グラツェルを調査することになった。一家はデヴィッドに悪魔が取り憑いていると信じ切っており、その恐怖からすっかり疲弊していたのである。調査の結果、ウォーレン夫妻は一家の主張が真実であると判断し、カトリックの司祭たちと共にデヴィッドの悪魔祓いを行うことにした。数日間にも及ぶ儀式が終わった後、デヴィッドの異変はようやく収まった。


title: 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

text: それから数ヶ月後、グラツェル家の近所で殺人事件が発生した。アルネ・シャイアン・ジョンソンが家主のアラン・ボノを殺害したのである。裁判の場で、ジョンソンは「デヴィッドに取り憑いていた悪魔が今度は私に取り憑いた。アランを殺したとき、私は悪魔に操られていた。だから、当時の私に責任能力はなく、無罪判決が妥当だ」と主張した。


title: 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

text: 2016年、ジェームズ・ワンは『死霊館 エンフィールド事件』の続編について「ウォーレン夫妻に関する逸話は沢山あるので、『死霊館』シリーズがさらに多くの作品を生み出す可能性はあります」と述べた。また、脚本家のチャド・ヘイズとケイリー・ヘイズも続編製作の意欲を見せていた。しかし、ワンは「私は他のプロジェクトに関与しているので、『死霊館』第3作の監督を務めることはできないかもしれない」という主旨の発言もしていた。同年6月、ワンは「もし第3作が製作されるなら、1980年代を舞台にした作品になるだろう」「第3作は『狼男アメリカン』のような作品になるでしょう。狼男を題材とするのは実に面白い。ウォーレン夫妻が『バスカヴィル家の犬』のような世界に放り込まれたらどうなるか。それだけで面白い。」とインタビューの中で語った。2017年5月、ピーター・サフランが「第3作はホーンテッド・ハウスものにはならないだろう」という主旨の発言をした。6月、第3作の製作が企画段階に入り、デヴィッド・レスリー・ジョンソン＝マクゴールドリックが脚本を担当することになった。


title: 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

text: 2018年10月4日、『ラ・ヨローナ〜泣く女〜』で監督を務めたマイケル・チャベスが『死霊館』第3作の監督に起用されたとの報道があった。18日、ワンが「『死霊館』第3作はアメリカ史上初の出来事、つまり、被告人が悪魔に憑依されていたことを以て無罪を主張した事件を題材にしています」と明かした。


title: 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

text: 2018年12月11日、パトリック・ウィルソンとヴェラ・ファーミガの続投が決まったとの報道があった。2019年8月30日、ミーガン・アシュリー・ブラウンとミッチェル・フーグの起用が発表された。12月、チャベス監督が自身のInstagramでスターリング・ジェリンズ、ジュリアン・ヒリアード、サラ・キャサリン・フック、ルアイリ・オコナーのキャスト入りを発表した。


title: 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

text: 2019年12月8日、ワーナー・ブラザース映画はコミコンで本作のタイトルが『"The Conjuring: The Devil Made Me Do It"』に決まったと発表すると共に、本作のフッテージ映像を初めて公開した。2021年4月22日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。6月2日、本作のファイナル・トレイラーが公開された。4日、本作は全米3102館で封切られ、公開初週末に2410万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場1位となった。


title: 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

text: 本作に対する批評家の評価は平凡なものに留まっている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには225件のレビューがあり、批評家支持率は56%、平均点は10点満点で5.7点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「ヴェラ・ファーミガとパトリック・ウィルソンのお陰で、『死霊館 悪魔のせいなら、無罪。』は観客を楽しませられる作品に仕上がっているが、前2作より出来が悪いのは否めない。」となっている。また、Metacriticには39件のレビューがあり、加重平均値は56/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはB+となっている。


title: デス・レース

text: オリジナル版同様、B級映画の帝王と称されるロジャー・コーマンがプロデューサーを務め、オリジナル版で主演"フランケンシュタイン"を務めたデヴィッド・キャラダインが、先代"フランケンシュタイン"の声でカメオ出演している。本作ではオリジナル版とはレースの趣旨が違い、人を轢き殺すことで点数を稼ぐというルールはなく、レーサーたちによるデスマッチに留められている。


title: デス・レース

text: 2012年、経済的危機に陥り治安が悪化したアメリカ。民営化された刑務所では囚人に武装カーによる過激なレースを行わせ、それをネット中継するというデス・レースが人気を呼んでいた。レースで勝利したものには自由が与えられるが、負けた者は無惨な死が待っている。ある日、妻殺しの冤罪で投獄された元レーサーのジェンセンは前回のレースで戦死した人気レーサーである"フランケンシュタイン"としてデス・レースに参加することになる。


title: デス・レース

text: 彼の前に立ちはだかるのは、先代"フランケンシュタイン"を殺害した黒人で同姓愛者のマシンガン・ジョー、刑務所内の"白人同盟"のリーダーであるパチェンコ、中華系のインテリ犯罪者14K、全身に刺青を入れ刑務所長を崇拝するグリム、ジェンセンと同じ元レーサーで、飲酒運転による傷害致死で服役中のコルト、その他カーソン、リギンス、サイアドといった凶悪犯ばかりのレーサー達。助手席に乗るナビゲーターの美女ケースとともに、ジェンセンは凄惨なレースを生き残っていくうちに、そもそもの原因である妻殺しの真相にたどり着く。


title: デス・レース

text: 本作で使用される車はリメイク元と違い、実在の車に防弾装甲や機関銃やミサイルランチャーなどを装備したデザインとなっている。剣のプレートを踏むと前方への攻撃用の銃火器、盾のプレートを踏むと後方への迎撃用の装備がアンロックされる。緊急時に備え全ての車両の武器をロックする｢キル・スイッチ｣を司令室が有している。


title: ジャングル・クルーズ

text: 『ジャングル・クルーズ』（原題："Jungle Cruise"）は、2021年のアメリカ合衆国の冒険映画。ディズニーランドのアトラクション「ジャングルクルーズ」を実写映画化したもので、主演のドウェイン・ジョンソンが製作にも携わっている。


title: ジャングル・クルーズ

text: COVID-19パンデミックの影響を受けて、2021年7月30日の劇場公開と同時に、Disney+プレミアアクセスでの同時配信公開も行われた。日本での劇場公開は配信よりも1日早い2021年7月29日となった。


title: ジャングル・クルーズ

text: 2015年8月9日、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズは「ジャングルクルーズ」に基づいた実写映画の製作を開始し、主演をドウェイン・ジョンソンが務めることが発表された。スタッフ陣として、脚本は、グレン・フィカーラら、製作はジョン・デイヴィス、ジョン・フォックスらが同時に、2017年7月には監督としてジャウム・コレット＝セラが就くことが発表された。2018年1月から6月にかけて、リリー・ホートン役としてエミリー・ブラント、弟のマクレガー・ホートン役としてジャック・ホワイトホール、悪役としてエドガー・ラミレス、ジェシー・プレモンス、キム・グティエレス、”無愛想なハーバーマスター”役としてポール・ジアマッティを起用したことが発表された。2019年1月23日には、音楽としてジェームズ・ニュートン・ハワードが起用された。


title: ジャングル・クルーズ

text: ジャック・ホワイトホールが演じるマクレガー・ホートンが同性愛者であることをザ・サンが報じた。ディズニー映画でLGBT＋（性的少数者）のキャラクターが登場することは2010年代から目立ち始め、過去には実写版の『美女と野獣』や『クルエラ』でゲイのキャラクターが出てきている。また、今作のマクレガー・ホートンの役柄の設定には厳しい指摘がなされており、“男らしくなくて、ナヨナヨしてて、愉快なゲイ”という表現が適切ではないとしている。また、公開後はゲイとしての明確な描写がほぼないことへの批判も相次いだ。


title: ジャングル・クルーズ

text: 元々は2019年10月19日に公開予定であった同作は、2020年7月24日まで引き延ばされ、日米同時公開という形となった。しかし、ウォルト・ディズニー・カンパニーは2020年4月4日、2019新型コロナウイルスの影響でアメリカでの公開日を2020年7月24日から2021年7月30日に公開を延期することを発表した。日本での公開も延期すると発表した。


title: ジャングル・クルーズ

text: 2021年5月14日、アメリカでは劇場公開と同時に定額制動画配信サービスのDisney+プレミアアクセスでも有料配信することをウォルト・ディズニー・カンパニーが発表した。プレミアムアクセスでの視聴はDisney+の会員費に加えて、29.99ドルが必要となる。主演のドウェイン・ジョンソンは自身のInstagramにおいて、「できるだけ安全に、劇場で僕たちの映画をご覧ください。一方で『ジャングル・クルーズ』では、世界中のみなさんが観たいように映画を観られるという、特別な体験と機会でもあります」とのコメントを発表した。


title: ジャングル・クルーズ

text: Disney+のサービスは日本でも展開されているが、国内での公開形態について、この時点（2021年5月14日）では未定となっていた。その後、同年6月2日に劇場については1日前倒しさせ、同年7月29日に公開となり、Disney+プレミアアクセスについてはアメリカなどと同様、同年7月30日に有料配信することをウォルト・ディズニー・ジャパンが発表した。


title: ジャングル・クルーズ

text: 2021年8月2日、世界各地における本作のオープニング興行収入が明らかとなり、北米地域での興行収入は3420万ドル、世界市場（北米含む）での興行収入は推計で6180万ドルだったことが明らかになった。また、Disney+プレミアアクセスにおいての売り上げは全世界で3000万ドル余りに上り、劇場と配信の合計で9000万ドル以上を売り上げたことが判明した。


title: ジャングル・クルーズ

text: 2021年9月21日、ディズニーは本作品を同年11月12日からDisney+の見放題作品として追加することを発表した。この時点では日本でも同様の対応になるのかは発表していなかったが、日本でも同日から見放題作品の対象になることが同年10月15日にウォルト・ディズニー・ジャパンから発表された。


title: 小樽商科大学

text: 1910年（明治43年）に5番目の官立高等商業学校として設立された小樽高等商業学校（1944年より小樽経済専門学校）を前身とする社会科学系単科大学である。2015年現在、国立大学では唯一の社会科学系単科大学であり、学部は商学部のみの1学部4学科（昼間・夜間主）、大学院は大学院商学研究科のみの1研究科2専攻からなる。学部の定員は1学年515人、大学院の定員は99人で、全学でも2300人ほどの学生数しかいない小規模な大学である。なお、大学院のアントレプレナーシップ専攻は、2017年現在、北海道唯一のビジネススクールとなっている。


title: 小樽商科大学

text: 1961年（昭和36年）に旺文社が作成した経済学・商学系大学の入学難易度ランキングでは、小樽商大は北海道大学（文類）より明らかに上位であった。2013年（平成25年）現在も、小樽商大は大手企業からの評価が高いことで知られている。


title: 小樽商科大学

text: 道内外に多数の経済人を輩出してきた他に、旧制時代は北海道で数少ない文科系の高等教育機関であったため、文芸志向の者も入学し、小林多喜二や伊藤整といった作家を輩出した。一般的に道内では「樽商」（たるしょう）と略され呼ばれているが、小樽市内で「樽商」というと小樽商業高等学校を指すことが多いため、「商大」（しょうだい）と呼ばれている。なお、公文書番号における略称は「樽大」。英語名の略称としては「OUC」が使用される。


title: 小樽商科大学

text: 高等商業学校からの伝統・特徴として、「自由な学風」と「実学重視の精神」（現実の課題に目を向けその解決策を見いだそうとする態度）を継承しており、2004年（平成16年）制定の「国立大学法人小樽商科大学憲章」の中でも謳われている。


title: 小樽商科大学

text: 教育理念は「実学・語学・品格」。学部3年次からはじまるゼミでは実践的なゼミが開講されており、近年はそのゼミから多数の学生ベンチャー企業が生まれている。また、アクティブラーニングにも力を注いでおり、多数の専用教室とタブレットなどを活用した講義が展開されている。語学については「北の外国語学校」と呼ばれている通り、学生は高度な英語教育を受けるとともに、第二外国語（ドイツ語、フランス語、中国語、スペイン語、ロシア語、韓国語）から一つ選び学ぶことになる。留学制度とその支援についても充実しており、2017年度は全ての海外留学者に返済不要の奨学金が支給された。


title: 小樽商科大学

text: 2015年度には「グローバルな視野で地域の問題を解決できるグローカル人材」の育成を目指した「グローカルマネジメント副専攻」が開設され、「地域を理解する力・実践力」「世界で通用する経営の専門知識」「異文化理解・言語能力」の養成が行われている。


title: 小樽商科大学

text: 應援團は、1912年に始まった対農大定期戦（後の対北大総合定期戦）を機に誕生したとされ、戦後は北海道大学応援団との対面式を行ってきたが、部員不足のため1997年に対面式を中断、2007年に休団。2009年に應援團OBにより対面式が復活し、2010年から應援團は活動を再開している。


title: 小樽商科大学

text: アメリカンフットボール部は、1977年に設立され、北海道1部リーグで2008年から2011年まで4連覇の実績をあげていたが、2012年5月に未成年者飲酒による死亡事故が発生したため、同年7月に廃部となった（後述「事件」も参照）。


title: 小樽商科大学

text: 公益社団法人緑丘会は、小樽商科大学の同窓会組織である。小樽高等商業学校卒業生のための任意団体であった小樽高商同窓会が改編された組織で、1939年に社団法人として認可され、2012年に公益社団法人として登記している。1980年にサンシャイン60ビルの「緑丘会館」を開設し、2002年に本部所在地を小樽市から東京都豊島区（サンシャイン60ビル）に移転登記している。2018年現在、本部以外に小樽（小樽商科大学内）と札幌（小樽商科大学札幌サテライト内）に事務所を持ち、23の支部があり、「キャリア形成支援企業セミナー」「エバーグリーン講座」の他、学生のTOEIC受験費用の支援、就職活動の支援等を行っている。


title: 小樽商科大学

text: 財団法人小樽商科大学後援会は、1960年の小樽商科大学創立50周年に際し、募金事業を展開するために設立された組織で、緑丘会と同様に2002年に本部所在地を小樽市から東京都豊島区（サンシャイン60ビル）に移転登記している。


title: 小樽商科大学

text: 2007年12月19日に、小樽商科大学の教育研究とその成果の発表を助成し、教育研究活動の推進と向上を図ると共に社会への還元に寄与するために、「小樽商科大学出版会」が設立された。小樽商科大学出版会は、大学の学長が出版会の会長を兼任する学内組織の一部であり、設立当初は運営委員会、2018年4月以降はグローカル戦略推進センター研究支援部門が運営している。現在、小樽商科大学出版会は大学出版部協会には未加盟である。


title: 小樽商科大学

text: 2012年5月7日、学内で開かれていたアメリカンフットボール部のバーベキューパーティーで飲酒していた部員のうち、未成年7人を含む9人が急性アルコール中毒で救急搬送された。5月24日にそのうち1学年の19歳男子学生1人が死亡した。この事件によって、7月に上級生8人が無期停学、アメリカンフットボール部も廃部となり、学内での飲酒が全面的に禁止された。


title: 藤原薬子

text: 中納言藤原縄主の妻で三男二女の母。幼少の長女が桓武天皇の皇太子安殿親王（平城天皇）の宮女となるとこれに伴って宮仕えに上がり、東宮宣旨（東宮付きの女房の筆頭）となるが、やがて娘を差し置いて自身が安殿親王と深い関係となった。憤激した桓武天皇は薬子を東宮から追放した。


title: 藤原薬子

text: 延暦25年（806年）、桓武天皇が崩御して平城天皇が践祚すると、薬子は再び召され尚侍となる。夫の縄主は大宰帥として九州へ遠ざけられると、天皇の寵愛を一身に受けた薬子は政治に介入するようになる。兄の藤原仲成とともに専横を極め、兄妹は人々から深く怨まれた。大同4年（809年）、亡き父の藤原種継に太政大臣を追贈させる。


title: 藤原薬子

text: 同年、平城天皇は病気のため同母弟の皇太弟神野親王（嵯峨天皇）に譲位したのち平城京に移った。このため平安京と平城京に朝廷が並立するようになり、薬子と仲成が平城上皇の復位を目的に平城京への遷都を図ったため二朝の対立は決定的になった。


title: 藤原薬子

text: 大同5年（810年）9月10日、嵯峨天皇は平安京にいた仲成を捕らえて、薬子の官位を剥奪して罪を鳴らす詔を発した。平城上皇は薬子とともに挙兵するため東へ向かったが、嵯峨天皇は先手をうって坂上田村麻呂を派遣して待ちかまえた。勝機のないことを知った平城上皇は平城京に戻って剃髮し、薬子は毒を仰いで自殺した。仲成も殺された。


title: 藤原薬子

text: まず、安殿親王が縄主と薬子の長女を「妃にほしい」と申し入れてきた。縄主は娘が皇太子妃になることを期待し喜び、吉日を選んで娘を東宮御所へ送った。長女はまだ幼く、世間知らずで宮中のしきたりにも慣れていないので一人では心細かろうと、輿入れには縄主がすすめて薬子を同行させた。しかし安殿親王は「妃にほしい」と願った娘よりもその母である薬子に夢中になり、いつまでも引きとめて帰そうとしなかった。安殿親王はこのころ、30歳の壮年期であった。やがて「安殿太子は臥所の両脇に母と娘をはべらせ、夜ごと三つどもえの痴戯にふけっておられるそうだ」と噂に尾ひれがつき、恥ずかしくて縄主は出仕できず自邸に引きこもってしまった。桓武天皇は立腹し、東宮御所に乗り込んで親王に薬子と関係を絶つように言い、薬子には夫のもとに帰るよう厳命した。


title: 藤原薬子

text: 桓武帝の怒りに薬子がどのような反応をしたか、史料はないが、作家の杉本苑子は『海の翡翠』の中で描いたように、桓武帝が親王時代に義母と関係を持った過去を指摘したのではないかと予想している。母の身分が低かった桓武帝が即位し権勢をふるった背景には、薬子ら藤原式家の力が大きく、複雑な事情が存在していた。安殿太子が命に従わず薬子を縄主のもとに帰さず別邸に移して夜ごと通うのを隠そうとせずとも、そのままにしたことからも、その説には説得力がある。


title: 白仁天

text: 中華民国江蘇省無錫県で生まれ、蘇州で幼児期を過ごし、に8.15光復後に帰国。その後、米軍政朝鮮のソウルで育つ。7人きょうだいの3番目として誕生し、兄の影響で小学生の時から毎日のようにキャッチボールをするようになる。に進学したにはを受賞し、2年次の6月にはソウル運動場野球場が開場して以来、高校生では初めて本塁打を記録。同年10月には日本に遠征試合の時、神宮でも本塁打を記録したが、戦後の高校生が神宮で記録した2本目の本塁打であった。同年の京東高の成績は32勝2分で、超高校級の野球チームであった。3年次のには捕手となり、野球以外でも1月に開かれた冬季体育大会スピードスケート1500m部門で2分49秒18の記録で1位を占めた経験がある。


title: 白仁天

text: 京東高校卒業後は明治大学の島岡吉郎監督に誘われて留学を希望していたが、当時の日韓関係 や徴兵制度を終えていないことが理由でかなわなかった。に韓国農業銀行へ入社し、同年1月に台湾で開催された第4回アジア野球選手権大会韓国代表の捕手に選出された。最終日となった1月9日のフィリピン戦に1番打者で出場し、3-0と韓国リードで迎えた4回裏1死3塁の状況で2点本塁打を放ち、これが大会唯一の本塁打であったチームは、5-1で勝利して台湾と同率2位を入った。試合が行われた台北松山球場は開場以来、外国人として白が初めて本塁打を放った。アジア野球選手権からの帰路に立ち寄った東京で、東映フライヤーズと電撃的に仮契約を結ぶ。韓国政府要人の口添えもあって、ようやく入団を果たす。当時の野球協約では、入団時に外国籍でも出生時に日本国籍を持っていた選手を外国人扱いとしない規定だった事から、日本人扱いとなる。日本で野球の勉強をするというつもりであったが、入団時の触れ込みは「韓国球界が生んだ最強捕手」であり、韓国側では外国在勤者として兵役を免除した。来日してみたものの、3ヶ月ほどは日本食が食べられず、刺身も焼いてもらったり煮てもらったり、いろいろと先輩の張本勲らのフォローを受けながら、だんだんと慣れていったという。同年には大韓体育会大韓民国最優秀選手賞を受賞。


title: 白仁天

text: 2年目の6月26日に主力捕手の相次ぐ故障離脱によって、一軍から声がかかる。本拠地球場の場合は二軍の捕手は一軍の練習を手伝いに行くため、その日もミットだけ持って行った。水原茂監督に「おい、白。打ってみなさい」と言われたが、普段の白はバットを振ったりすると怒られるため、バットを持って来ていなかった。張本に借りて打ったら、水原が「おまえ今日、試合出るよ」と言った。同日の南海戦（神宮）での0-7と劣勢の7回、スタメンの丸山公巳に代わって捕手として出場し、ついに念願の日本プロ野球デビューを果たした。最初に投手が投げた時、球はミットに入っていたが、白は入ってないような気がして、ハッと後ろを見た。審判がびっくりして「おい、白。何しとんの?」と言ったため、白は「いや、なんでもない」と言ってから、足を後ろにずらして、スパイクで審判の足を蹴った。そしたら「あいた!何しとるの?』と反応があり、夢ではないことを自分で確かめた。白は後に「なんでそこまでやったか言うたら、僕は日本のプロ野球、1試合でも出ればやめてもいいと。出るのが夢で、目標だったからですよ」と振り返っているが、同年は1試合でやめるどころか、20試合に出場。武器は強打、インサイドワークに難があったものの、打撃を買われて先発マスクも経験した。


title: 白仁天

text: 3年目の後半には安藤順三に代わり正捕手の座を獲得し、には116安打・14本塁打を記録。評価の高い打撃を活かしクリーンアップとして起用されたが、同年に水原から冗談めかして「お前が捕手をすると試合に負ける」と言われて、外野手に転向を命じた。戦後はシベリアで抑留された経験もある水原が、異郷の地で孤軍奮闘する白に気を配ったものかもしれないが、白も「捕手に限界を感じていたから、うれしかった。もともと僕の取り柄は打撃と足です」と語っている。体型こそ当時の捕手らしく、ずんぐりむっくりであったが、足もさることながら、敏捷な動きも魅力であった。「目標は広瀬叔功（南海）さん」とパ・リーグ屈指の韋駄天を目指した白は、外野手として打撃に集中していく。盗塁阻止率.458は、森昌彦（巨人）と並んで両リーグトップを記録している。


title: 白仁天

text: には初の規定打席に到達し（11位、打率.280）、に打線の3番を任されるまでに成長を遂げた。5月23日の近鉄戦（後楽園）で新人の太田幸司と対戦したが、際どい球で三振と判定されたことに激高し、元ボクサーでアクションジャッジで有名であった露崎元弥球審と大立ち回りを演じ暴行で退場となる。2日後の25日に同球審より暴行傷害の罪で刑事告訴され、これはプロ野球史上初の出来事であったが、3日後の28日に和解が成立。当時の新聞報道によると、暴力行為を反省した白は、露崎に謝罪するため自宅を訪問したが不在であった。この時露崎は、白の訪問とすれ違う形で警察に出向き、白を刑事告訴するための手続きをしていた。


title: 白仁天

text: この頃には入団時の兵役免除の方針も変更となったことから、東映は駐日大韓民国大使館などに働きかけ、大韓民国国軍の兵役免除を継続してもらうよう要請したが、結局帰国命令が出たため、同年12月に日本に妻子を置いたまま韓国に帰国。翌5月1日に復帰。実際兵役に就いたのかについては、再来日直後に口ごもりながら「軍隊には行かなかった。兵役検査も受けなかった」と述べ、約5ヶ月間、父親が経営を始めた牧場の手伝いと体調を崩していた母親の看病をしていたとし、日本へ戻るのが開幕1ヶ月後になったのは、期限切れ査証の再発行手続きを韓国側がなかなかしてくれなかったためと説明した。大韓民国政府が「軍隊に行かず日本で野球をしている」という韓国内の批判をかわすため、白を一時帰国させて表向きは大韓民国国軍に所属していた様に見せかけ、日本へ戻すにしても開幕に合わせて戻したのではあまりにも露骨なため、時期をわざと遅らせたのが真相といわれている。なお同年の成績は前年からは大きく下落したが、「事情が事情だけに今回は特例」という球団側の情状酌量で、年俸は現状維持に据え置かれた。この年の1年だけ江本孟紀とチームメイトになったが、江本によると、白は若手を集めて軍隊仕込みの匍匐前進の特訓をさせるなど鬼軍曹のような人で、大杉勝男とロッカールームで喧嘩し張本が収めたが、江本は「プロ野球界で俺が見聞きした喧嘩の中でダントツナンバーワンの迫力だった」という。また江本が1年目のキャンプのフリーバッティングに登板し、大杉と白に10球連続でボールを投げた際には、大杉と共に「バカ野郎」「アホか」「ストライク入らん奴がプロのピッチャーか」と貶され、しまいにバットとボールが飛んできたという。


title: 白仁天

text: にはリーグ3位の打率.315・19本塁打の好記録を残すが、チームが「日本ハムファイターズ」になった翌に東田正義との交換トレードで、太平洋クラブライオンズへ移籍。同年は打率.319で首位打者を獲得し、日本プロ野球史上初の「規定打席ちょうどの首位打者」となった。出場を調整しての戴冠ではなく、捻挫と肉離れ、死球禍による左手薬指の骨折などの故障を経ながら到達した規定打席であったが、ベストナインにも選出された。に安木祥二と共に、長谷川一夫、倉持明と交換トレードでロッテオリオンズに移籍。首脳陣と衝突して引退を決意するも、、新任の山内一弘監督に説得されて現役を続行すると、プロ18年目でのキャリアハイを迎える。シーズンを通して安定感を維持して、最終的に自己最高の打率.340、特に初球は打率.472、得点圏打率.391と、持ち前の積極的で勝負強い打撃も真価を発揮、「もっとも充実したシーズン」と振り返る1年となった。には近鉄バファローズへ移籍し、同年限りで退団。20年の長きにわたり日本球界で活躍し、帰国、来日したときからの「いつか韓国で野球を広める」という目標を達成するためであった。


title: 白仁天

text: に発足した韓国プロ野球のMBC青龍に選手兼任監督（指名打者）として入団し、打率.412をマークして初代首位打者を獲得。この記録は現在まで韓国プロ野球史上シーズン最高打率で、韓国プロ野球史上唯一の4割打者である。プロ元年の開幕戦である同年3月27日の三星戦（東大門）に5番・指名打者で先発出場し、6回の裏には追撃のセンター越えソロ本塁打を打ちながら、延長10回裏に故意四球で出塁した後、李鍾道がサヨナラ満塁本塁打を打った。サヨナラのホームを踏んだ白は試合終了後のインタビューで、日本時代に味わった蔑視と悲しみを思い出したのか、しきりに涙を流した。この時に劇的な逆転勝ちに感激したファンがグラウンドに乱入し、韓国球界では歴代屈指の名インタビューで広く知られている。当時の白は満39歳で、6球団の監督の中で最も若かった。発足時のコーチは2人であったが、後期から打撃と守備を強化するために二塁手出身の韓東和をコーチに迎え入れ、MBCは元年6球団の中で唯一3人のコーチが所属した。に姦通罪で逮捕されたため、シーズン途中で監督職を解任され、選手としては同球団から放出された。釈放後は三美スーパースターズに選手兼任打撃コーチとして移籍し、離婚して告訴も取り下げて復帰したが、感覚が低下して力が蘇ることはなかった。引退。