title: 警備部

text: 警備部（けいびぶ）は、警視庁および各道府県警察本部に置かれている部署の一つ。機動隊の運用などを行う。また、警視庁以外の各道府県警察本部では公安警察業務も担当している。警察庁警備局が各都道府県警察本部の警備部と警視庁公安部を統括する。また、各警察署には警備課が置かれている。


title: 警備部

text: 各道府県警察本部の警備部には、公安課、警備課、外事課、機動隊等の所属が置かれているが、神奈川県警察には公安第一課から第三課までと外事課、警備課、危機管理対策課の計六課がある。このうち公安部門は公安第一課から第三課までと外事課の計四課である。公安第一課は警備部の筆頭課として、機動隊の運用や資機材の管理など警備部全体の総務も兼ねている。大阪府警察には、警備総務課、公安第一課から第三課までと外事課、警備課、警衛警護課の計七課がある。このうち公安部門は公安第一課から第三課までと外事課の計四課に加えて、筆頭課である警備総務課が担う。


title: 警備部

text: 道府県警察本部の規模によって課の数が異なり、大規模警察本部の警備部は、日本共産党関連事案担当の公安第一課、右翼事案担当の公安第二課、極左事案担当の公安第三課、国際テロ事案担当の外事課、機動隊運用担当の警備課の計五課である。それ以外の県警察本部警備部では、警備第一課、警備第二課の計二課しか置かれていない場合も多く、公安部門は警備第一課が担当している。ただし、警備部全体の総務も兼務する課である。なお、東京都を管轄する警視庁では公安部として警備部から独立しており、所属警察官約1100名を擁し、都内の所轄警察署警備課と合わせれば2000人以上となり、日本の公安警察の中では最大の組織である。


title: 警備部

text: 警備部には、集団警備力によって有事即応体制を保持する常設の基幹部隊である機動隊が置かれており、多くの警察本部では一個隊が編成されているが、警視庁警備部では第一機動隊から第九機動隊及び特科車両隊の計十個隊が、また大阪府警察と千葉県警察に各三個隊、神奈川県警察と福岡県警察に各二個隊が編成されている。各種事案に対応するため、基本訓練を終えた隊員は、各専門部隊の指定隊員として訓練を受け、部隊を編成している。これらの専門部隊は「機能別部隊」と呼ばれており、爆発物処理班や銃器対策部隊、NBCテロ対応専門部隊、レスキュー部隊、水難救助部隊などがある。また警視庁機動隊では、2001年より、機動隊としての各種警戒警備に加えて、警察署等に分遣されて防犯や犯罪捜査、交通指導取締りなど多様な任務に従事する「多角的運用部隊」の制度を開始しており、警視庁機動隊のすべての小隊には、特殊技能部隊または多角的運用部隊としての機能が付与されている。


title: 警備部

text: 機動隊は集団警備力によって有事即応体制を保持する常設の基幹部隊。各都道府県警察の警備部に置かれており、多くの警察本部では1個隊が編成されているが、警視庁警備部では第1機動隊から第9機動隊及び特科車両隊の計10隊が、大阪府警察と千葉県警察に各3隊、神奈川県警察と福岡県警察に各2隊が編成されている。またこれらの都道府県警察機動隊のほか、機動隊に準じる部隊として、警視庁では東京国際空港テロ対処部隊、千葉県警察では成田国際空港警備隊、福井県警察では嶺南機動隊（原子力施設警備隊）が設置されている。


title: 警備部

text: 各種事案に対応するため、基本訓練を終えた隊員は、各専門部隊の指定隊員として訓練を受け、部隊を編成している。これらの専門部隊はもともと「機能別部隊」と呼ばれていたもので、爆発物処理班や銃器対策部隊、NBCテロ対応専門部隊、レスキュー部隊、水難救助部隊などがあった。警視庁機動隊では、2001年より、機動隊としての各種警戒警備に加えて、警察署等に分遣されて防犯や犯罪捜査、交通指導取締りなど多様な任務に従事する「多角的運用部隊」の制度を開始しており、警視庁機動隊のすべての小隊には、特殊技能部隊または多角的運用部隊としての機能が付与されるようになっていた。


title: 警備部

text: なお特殊部隊（SAT）は、警視庁では警備部警備第一課に、大阪府警察でもやはり警備部の警備課に所属しており、機動隊から独立した組織とされているが、道県警察では機動隊に所属している。さらに千葉県警察と大阪府警察の機動隊には、スカイマーシャルが編成されている。


title: 警備部

text: 第二機動隊は、常設の「第二機動隊」を保有しない道府県警に置かれる非常勤の予備部隊である。隊員は機動隊経験者や若手警察官を中心に一般の制服警察官が兼任しており、平常時は警察署の各部署で通常の警察署員と同様の勤務を行なっている。常設の第二機動隊を保有する神奈川県警察などでは「特別機動隊」と称される。


title: 警備部

text: 警視庁の場合、上記のように各機動隊に補充要員として編入される特別機動隊と、各方面本部が管内の警察署員をもって編成する方面機動隊がある。特別機動隊は1961年3月22日に設けられた特別隊員の制度を起源とし、1966年4月1日に予備機動隊員、そして1968年に特別機動隊と改称された。一方、方面機動隊は、1953年5月27日に設置された方面警察隊を前身とする。指定された警察署長が隊長となり、中隊長には刑事課長代理が指定されるときもあり、刑事・交通・防犯・外勤警察官の混成部隊である。


title: 警備部

text: 上記の通り、都道府県警察相互の部隊応援のために設置された部隊であり、府県警察に設置されて、当該府県の治安維持に任ずるとともに、必要に応じて管区警察単位に連合・編成されて、第二次的に他の都道府県を応援する役割を帯びている。また管区に参加していない北海道警察でも、同様の性格をもつものとして、道警察警備隊が設置されている。


title: 警備部

text: 大隊本部においては、大隊長には警視が補職され、副官として警部、大隊長伝令および副官伝令、大隊記録として警部補が1名ずつ配される。各中隊は、中隊長（警部）のもと、伝令1名（巡査部長）および4個小隊から編成されており、定数67名。各小隊は、小隊長（警部補）のもと、伝令（巡査）および3個分隊（巡査部長1名および巡査3～4名）から編成される。


title: 警備部

text: 管区機動隊員は、普段は出動や訓練のしやすい形で重要な警察署や執行隊に配置されており、例えば神奈川県警では直轄警察隊に、愛知県警では21署に特別警戒隊として配置されている。また愛媛県警察のように、専務要員として機動隊に組み込まれている場合もある。在隊期間は通常2年であり、年に2回、管区警察学校において1ヶ月間の入校訓練が実施される。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: ロザリオとバンパイアでは、池田晃久による漫画作品『ロザリオとバンパイア』を原作としたテレビアニメ『ロザリオとバンパイア』（第1期）と『ロザリオとバンパイア CAPU2（カプチュー）』（第2期）、およびその関連作品を扱う。また、キャストの共通性から便宜的に、アニメに先行するドラマCDについても本記事で扱う。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: アニメはラブコメ路線に変更されているため、少年漫画色も強い原作とは方向性が異なる。監督いわく「モチーフは直球で少し恥ずかしい往年の週刊少年ジャンプ系ラブコメ」。独自の話や演出によるギャグテイスト・昭和テイスト・エロティックな要素が強調された作品となっており、特にパンチラの量は原作に比べて極端に多く、原作に見られる流血シーンなどはない。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: 第1期は原作を元に作られているが改変も目立ち、第2期はほぼアニメオリジナルのギャグストーリーとなっている。原作では、主人公・月音の変化や成長というものが主軸の一つとなっているが、アニメでは排除されており、吸血鬼化や屍鬼化などもせず、原作とは正反対のキャラクターになっている。反学派以降の主要な敵は登場せず、クラスの席順や大結界の鍵、萌香の封印関連や三大冥王についてもアニメオリジナルの設定になっている。またアニメでは学園と地上を行来するバスは定期便となり、バンパイアはS級の大妖怪とされ、赤い瞳だけでなく銀色の髪もその特徴だとされている。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: 80年代のカバー曲がBGMとしてよく使用され、萌えを意識した演出も多く、月音と萌香が見つめ合うことが多い。また、心愛の式妖・こーちゃんが第1期から登場し、言葉巧みに状況や用語の解説、登場人物へのツッコミ、敵との戦闘時間を計測する役目などを務めている。萌香の覚醒場面では第1期・第2期共にそれぞれ独自の変身シーンが用いられ、バンクシステムとして利用された。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: 主に2008年1月から同年3月まで独立UHF局他で放送された。全13話。ジャンプ系新作アニメとしては初の独立UHF局放送作品。第4話のオリジナル話を除き、第1部第5巻までの話を元に作られているが、時系列や各エピソードが若干異なっている。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: みぞれは2学期ではなく1学期途中からの登場となり、不登校の元凶である教師との関わりもなくなっているため、彼に纏わる話はない。瑠妃の話（魔女の丘編）は、行き先が人間の街から海水浴に変更されたために出会いからオリジナルとなり、お館も死去済みという設定のためにお館とのやりとりもなく、その代わりに瑠妃が死を受け止めきれずに暴走するというものになる。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: 公安の話は1学期終盤から2学期序盤の話へと変わり、黒幕の石神が存在しないために月音が人間だと独自で調査し、処刑は公開処刑になり、戦闘の流れもほぼオリジナルとなり、最後も吸血鬼化した月音ではなく裏萌香が九曜を倒す。また独自のお色気やパロディが描かれることも多い（第5話の水泳大会、第6話の胡夢と紫の推理小説パロディ、第9話の海水浴へ行く話、第11話のスーパー戦隊シリーズパロディや超新聞部とお色気で新聞配り対決など）。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: テレビ大阪やテレビ愛知など一部の局では、テレビ放送時に露骨な部分の幾つかを謎こうもりで見え難くする修正が加えられた。また、第2・3話のOP・EDと第4話以降のOP・EDでは、アニメーションが修正されており、曲もわずかにアレンジ（リミックス）されている。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: 月音が2年に進級してからの話となるが、第7話と第11話は本来1年の時の話であり、第7話では月音の従姉妹・響子も絡むこととなり、第11話は学園祭ではなく平日での話となり、黒幕となる石神が存在しないために彼女に纏わる部分はなくなり、萌香が分裂したり大結界が壊れるというアニメオリジナルの結末となる。これら以外はほぼアニメオリジナルであり、心愛の性格はよりきつくなっている。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: 第1期より更にラブコメやギャグテイストなものとなり、スラップスティック要素も加味された。パンチラも更に増やされ、テレビ放送時の修正も強化され、テレビ大阪では大半の部分に謎こうもりやクマのプリントが挿入されて見えなくされた他、TOKYO MX、チバテレビ、三重テレビなどでも、数か所は見え難くされた。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: OPアニメはOPテーマに合わせて踊るプロのダンサーの振り付けをモーションキャプチャで撮り込んだデータに、アニメーターがキャラクターを合わせて描いたものが用いられた。また、第2話以降のOPではスタッフロール字幕が第1期の字幕と異なり、カラー付角字体に改定された。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: キャラクターソングシングルのカップリングに収録された1980年代アイドル歌手のカバーソングに加え、水樹奈々が「MUGO・ん…色っぽい」（工藤静香）を、福圓美里・釘宮理恵がデュエットで「EQUALロマンス」（CoCo）を新たにカバーした。


title: ロザリオとバンパイア (アニメ)

text: 2作が発売されており、共にアニメ版準拠。主人公もアニメ版と同様で、青野月音で固定されているが、PS2版のみボイスがない。DS版とPS2版で個別に、アニメ版には登場しないオリジナルキャラクターも登場する。


title: ボルボ・V40

text: は、スウェーデンの自動車メーカー、ボルボ・カーズが生産・販売していた乗用車である。1995年にステーションワゴンモデルのV40が発売された。2012年に2代目V40が発売された。2019年モデルをもって、シリーズの生産終了が決定。事実上の廃盤となった。


title: ボルボ・V40

text: ボルボ・V40はクーペC30・セダンS40・ワゴンV50の統合後継車種として開発された5ドアハッチバックモデル。標準モデルのほかにスポーツタイプの「Rデザイン」、クロスカントリータイプの「V40クロスカントリー」がある。


title: ボルボ・V40

text: エンジンはガソリンエンジンとディーゼルエンジン。最高出力の2.5Lガソリンエンジンは187kW(254PS)となる。燃費低減機構としてアイドリング・ストップシステム、ブレーキ・エネルギー回収システムがあげられる。トランスミッションは6速MT、トルクコンバーターによる6速AT、そしてパワーシフトと呼ばれる湿式多板クラッチによる6速デュアルクラッチトランスミッションがある。


title: ボルボ・V40

text: 安全装備として追突を回避・軽減の自動ブレーキ機構である「シティ・セーフティ」が標準搭載のほか、歩行者を検知して回避・軽減する「ヒューマン・セーフティ」、車線逸脱を防止する「レーン・チェンジ・マージ・エイド」、車両の急接近を警告する「レーン・キーピング・エイド」、道路標識を読み取ってディスプレーに表示する「ロード・サイン・インフォメーション」などのパッケージ・オプションがある。この他、世界初採用の「歩行者エアバッグ」をオプション設定している。


title: ボルボ・V40

text: 2014年モデルでは自動ブレーキ機構に自転車の検知機構が追加されたほか、ベースモデル「T4」にレザー・パッケージ、ナビゲーション・パッケージのオプションが新たに設定された。上級モデル「T4 SE」はナビゲーション・パッケージが標準装備となり価格は329万円。


title: ボルボ・V40

text: 12月2日、価格改定。セーフティ・パッケージを全車標準装備とし、ナビゲーション・パッケージおよびレザー・パッケージのオプション価格を引き下げ。「T4 SE」は標準装備だったナビゲーション・パッケージをオプション装備に戻す


title: ボルボ・V40

text: ボルボ・カー・ジャパンは、ボルボの正規販売店権利を所有する役員らを集めた会議の中で、V40シリーズの新車販売を、2019年モデルの在庫をもって終了すると発表した。現時点で2020年モデル以降のモデルチェンジの予定も無く、事実上の廃盤になる見通し。新車在庫の残り台数は、2019年6月現在で約4,000台。


title: ワイルドカードゲーム

text: ワイルドカードゲーム（）は、かつて行われていた野球のメジャーリーグベースボール（MLB）におけるポストシーズン試合のひとつ。地区優勝を逃した中で、勝率上位の2球団（ワイルドカード）が、ディビジョンシリーズ進出をかけて1試合で勝敗を決する。2012年のシーズンから導入され、2021年のシーズンまで行われた。


title: ワイルドカードゲーム

text: メジャーリーグベースボールの30球団は、15球団ずつがアメリカンリーグとナショナルリーグに分かれ、さらに両リーグとも5球団ずつ東・中・西の3地区に分かれている（右表参照）。各球団は同リーグ同地区との対戦を中心に、レギュラーシーズン162試合を戦う。この結果、各地区で最も勝率が高い球団（計6球団）が地区優勝となる。2021年まで、地区優勝を果たした3球団は、無条件で "ディビジョンシリーズ" （地区シリーズ）へ進出していた。


title: ワイルドカードゲーム

text: 地区優勝を逃した各リーグ12球団ずつのうち、地区に関係なく勝率上位2球団ずつがワイルドカードとなっていた。この2球団が地区シリーズ進出をかけて対戦する1試合が "ワイルドカードゲーム" であった。試合の開催地は、レギュラーシーズンの勝率が高いほうの球団（第1ワイルドカード）の本拠地球場となった。勝った球団は地区シリーズに進出し、リーグ最高勝率の球団と対戦することになっていた。


title: ワイルドカードゲーム

text: なおレギュラーシーズン終了時点で、ある地区の首位に同率で複数球団が並びそのいずれかがワイルドカードとなる場合や、ワイルドカード2枠に3球団以上が並んだ場合、第2ワイルドカード1枠に2球団以上が並んだ場合などは、当該球団間でのタイブレーカーがワイルドカードゲームに先立ちレギュラーシーズンの延長として開催された。ワイルドカード2枠に2球団が並んだ場合はタイブレーカーを実施せず、レギュラーシーズン中の直接対決の結果で第1ワイルドカードと第2ワイルドカードを決めた。タイブレーカーが実施される可能性を考慮して、レギュラーシーズン最終戦とワイルドカードの間には1日以上の予備日が設定されていた。


title: ワイルドカードゲーム

text: なお2020年は新型コロナウィルス対策により公式戦の試合数が60試合と短縮された関係もあり、出場枠を各リーグ8チームずつの16チームに広げることになった。これにより、各地区2位までの6チームと、3位以下の中から勝率の高かった2チームがワイルドカードとしてノミネートされ、それぞれの順位ごとに勝率の高い順番にシード順位を決定した。


title: ワイルドカードゲーム

text: MLBではから東・中・西の3地区制が導入され、これにともなって "ディビジョンシリーズ" （地区シリーズ）およびそこに進出するためのワイルドカード1枠が創設された。ポストシーズンは、それまで "リーグチャンピオンシップシリーズ" （リーグ優勝決定シリーズ）→ "ワールドシリーズ" の2段階だったのが、地区シリーズ→リーグ優勝決定シリーズ→ワールドシリーズの3段階になり、進出球団も4から8に倍増した。これらの改革は、レギュラーシーズンの消化試合減少につながって盛り上がりが増し、テレビ放映権料をはじめとする収益の拡大という結果をMLBにもたらした。


title: ワイルドカードゲーム

text: しかしその一方で、ワイルドカード制度がもたらす弊害もあった。たとえば、地区内で2球団が優勝争いしていても、ワイルドカードがあるためどちらもポストシーズンに出場できるとなれば、優勝争いが盛り上がらない。また、ワイルドカード球団に対する地区優勝球団へのアドバンテージといえば、地区シリーズおよびリーグ優勝決定シリーズ開幕を本拠地で迎えられることくらいであったため、ワイルドカードが確実に見込まれる場合には地区優勝を狙わず無理をしない球団も出てきた。


title: ワイルドカードゲーム

text: 2011年までのワイルドカード獲得球団がワールドシリーズで優勝する、いわゆる「下克上 (番狂わせ)」は1997年(フロリダ・マーリンズ)、2002年(アナハイム・エンゼルス)、2003年(マーリンズ)、2004年(ボストン・レッドソックス)、2011年(セントルイス・カージナルス)と、17年間で5回もあった。


title: ワイルドカードゲーム

text: ワイルドカードゲームは、こうした状況を解消するために考案されたものである。地区優勝すれば無条件で地区シリーズに進出できるのに対し、ワイルドカードだった場合は一発勝負で負ければそこでシーズン終了となるため、必然的に地区優勝争いが重みを増すことになる。加えてワイルドカード球団は、ワイルドカードゲームにエース投手をつぎ込んで勝ったとしても、地区シリーズではそのエース投手がシリーズ後半まで投げられない状態で、1日多く休養を得た地区優勝球団のエース投手と対戦しなければならなくなり、大きなハンデとなる。


title: ワイルドカードゲーム

text: 2022年シーズン開幕前に新たに結ばれた労使協定により、ワイルドカードが1枠増加され、各リーグの地区優勝3球団とワイルドカード3球団の合計12球団がポストシーズンに進出することになった。これに伴いプレーオフのシステムも変更となり、「第1ワイルドカード対第2ワイルドカード」・「地区優勝チームの中で最も勝率の低いチーム対第3ワイルドカード」の対戦カードで3戦2戦先勝方式の「ワイルドカードシリーズ」が新たに導入され、一発勝負のワイルドカードゲームは廃止となった。これに伴い、地区優勝した3チームのうち最も成績の悪いチームは、ディビジョンシリーズに進出することが保証されないことになった。


title: 新八代駅

text: 九州新幹線は、部分開業時点では当駅が終点となっており、新幹線ホームでは新幹線「つばめ」と在来線特急「リレーつばめ」の対面接続が行われていたが、2011年3月12日の全線開業に伴い途中駅となったため、対面接続は廃止された。


title: 新八代駅

text: 新幹線は朝・夕方に運行される鹿児島中央駅発着の「つばめ」と「さくら」が毎時1 - 2本停車する。また、「さくら」のうち新大阪駅発着の列車も朝夕を中心に1日に8.5往復停車している。なお、当駅に停車する「さくら」は熊本駅 - 鹿児島中央駅間は各駅停車となる列車のみで、同区間を速達運転する列車は当駅には停車しない。


title: 新八代駅

text: 在来線は全旅客列車が停車する。一部列車は八代駅からJR九州肥薩線や肥薩おれんじ鉄道線に乗り入れる。2019年3月改正まで肥薩おれんじ鉄道線から乗り入れていた快速「スーパーおれんじ」は鹿児島ルートが当駅起点だった頃から通過しており、この時期は「新幹線列車を含むすべての優等列車が停車するが、非優等列車の一部が通過する」という珍しい駅であった。


title: 新八代駅

text: 在来線駅はJR九州サービスサポートによる業務委託駅であり、相対式ホーム2面2線を有する地上駅で橋上駅舎を備える。鹿児島方、博多方ともに渡り線があるほか、博多方には肥薩おれんじ鉄道線から乗り入れる車両のための折り返し用の留置線（引き上げ線）がある。また、肥薩線（朝の当駅止まり折り返し回送列車1本）、肥薩おれんじ鉄道線直通の一部の列車（昼1本、夜2本の普通列車出水行きと夜の当駅止まりのおれんじ食堂折り返し回送列車1本）は上り熊本方面ホームから鹿児島方の渡り線を使用してそのまま鹿児島方面に折り返す。


title: 新八代駅

text: 2012年12月1日よりICカード「SUGOCA」の供用を開始しており、ICカード専用簡易改札機を設置している。自動券売機も設置されている。在来線ホームの高さは電車用となっているが、肥薩線からの乗り入れ列車は気動車であるため、通常とは逆にホームよりも列車の乗降口（ステップ）の方が低くなる（肥薩おれんじ鉄道線からの乗り入れ列車も気動車であるが、電車用ホームに合わせているため乗降口にステップがない）。そのため、乗降客に注意を促す看板が構内に設けられている。


title: 新八代駅

text: 九州新幹線の部分開業当時、新幹線は当駅の南側で上下線が合流したうえ、すべての列車が12番のりばに入線し、特急「リレーつばめ」は現在、保守線となっている12番のりばの向かい側の乗り場を使用して前述の対面接続を行っていた。この関係で当時は新水俣駅方に上下線を合流・分岐させるためのY字型分岐器が設置されていた。


title: 新八代駅

text: 2011年3月12日の九州新幹線全線開業により、起点駅だった当駅は九州新幹線の途中駅となるため、新たに上り本線として現在の11番のりばの使用を開始し、すべての列車が発着していた当駅にも通過列車が設定されることとなった。


title: 新八代駅

text: 現在の11番のりばは全線開業前まで営業列車は使用しておらず、新水俣駅方では線路も繋がっていなかった。このため、新たに11番のりばへ続く分岐が前述のY字型分岐器に追加される形で設置された。しかし、新幹線と「リレーつばめ」の対面接続は全線開業の前日最終列車まで行われていたため改修工事などは行われず、Y字型分岐器の遺構が残ったまま全線開業を迎えた。これにより、全線開業直後は通過列車においても速度制限が行われ、全線開業前のY字型分岐器を通過する制限速度まで速度を落として当駅を通過していた。


title: 新八代駅

text: その後、不要となったこれらの分岐は2011年夏までにすべて撤去されたが、通過列車の速度制限はしばらく続いていた。2012年3月17日のダイヤ改正より速度制限が解除され、通過列車の高速通過を開始した。これにより、当駅を通過する列車の所要時間がおよそ2分短縮された。


title: 新八代駅

text: これはかつて当駅 - 博多駅間が開業していなかった頃、リレーつばめが前述のアプローチ線を介して入線し、当時の「つばめ」と対面方式で接続を取っていた。この当時、アプローチ線から入線できるホームは旧11番のりばとされていた。


title: 新八代駅

text: 構造物そのものは複線規格で建設されているが、上り線部分にはかつて新幹線下り本線から分岐する形で標準軌の線路が、下り線相当部分には鹿児島本線上り線に接続する狭軌の線路が敷設されていた経緯があり、アプローチ線としては単線である。このアプローチ線は旧11番のりばに入った先に引上線2線を持っていた。九州新幹線工事誌によると、この設備は保線用に建設したものを、部分開業時に暫定的に営業用として使用していたもので、博多 - 新八代間が開業した後は予定通り保線専用となっている。従って、このアプローチ線も保線基地から先は新幹線特例法の対象となる。


title: 新八代駅

text: このアプローチ線・在来線対面接続ホームは前述の理由のため、専らリレーつばめ号に充当された787系が入線していたが、九州新幹線部分開業の際の試乗会の際、試乗会アクセス列車として近郊系電車の811系と813系が連結して入線した事、2010年2月15日に検査のためにJR西日本の京都総合運転所所属の443系が全線開業前の2010年8月22日に行われた熊本総合車両基地見学会輸送の際に、新幹線との乗り継ぎを考慮するために415系が入線したことがある。


title: ひまわり油

text: 2009年、2010年の全世界における生産量は約1160万トンで、パーム油・大豆油・菜種油に次ぐ第4位。主なヒマワリ種子の産地は東ヨーロッパ諸国、アルゼンチン、米国、中国、インド。16世紀にアメリカからヨーロッパに持ち込まれ、18世紀頃から油糧植物としての栽培が始まった。在来品種の脂肪酸組成はリノール酸70%前後、オレイン酸15-20%の高リノール油であるが、生育環境温度などにより変化する。高緯度ではリノール酸が増加し、低緯度ではオレイン酸に富む。ヒマワリ種子の油脂含有量は当初30%であったが、品種改良により45%程度まで向上している。1970年にはソ連（当時）で高オレイン酸のヒマワリの品種が研究され、アメリカで改良が重ねられてオレイン酸を80%含む品種が開発された。1980年代半ばから改良種の栽培が始まり、ハイオレイック油と呼ばれる、オレイン酸含有率の高い油が生産されるようになった。2000年以降はリノール酸が15 - 20%、オレイン酸が40 - 60%の中オレインタイプのNuSun品種が伝統的な交配育種法により育成され、主流となっている。ヨウ素価は、ハイリノール油で120 - 142、中オレイン油で88 - 115、ハイオレイック油で78 - 98。


title: ひまわり油

text: 2007年、アメリカの中オレイン酸品種の作付面積は、全作付の85 - 90%を占め、ハイリノール酸種をヒマワリ油の例として提示するのは、適切でなくなった。歴史的には圧搾法を用いて油分を抽出していたが、今はノルマルヘキサンなどの有機溶媒を用いて油分を分離させる手法で工業的な大量生産を可能にしている。


title: ひまわり油

text: 日本ではエステル交換反応によるココアバター代替脂製造用が大部分で、マヨネーズやサラダドレッシング、マーガリンの原料としても用いられる。また、風味が良いため穀類やナッツ類などの表面保護、クッキーなどのコーティング、煎餅などのつや出し、揚げ物・炒め物などに使用されることもある。近年では、バイオディーゼル用燃料としても研究が進められている。


title: フィンテック

text: 「ICTを駆使した革新的（innovative）、あるいは破壊的（disruptive）な金融商品・サービスの潮流」などの意味で使用される。既存の金融機関が持つ総合的な金融サービスのうち、顧客が必要とする一部の機能のみに特化することで、低コストでサービスを受けることが可能となる。


title: フィンテック

text: フィンテックと金融工学は共に金融に情報処理を用いたものであるが、違いとして、金融工学は従来の手法に情報処理を用いるものである、フィンテックは情報処理技術を用いて新たな金融サービスを作り出すという用語として使われる。例として、株式投資で利益を出すために情報処理を用いるのが金融工学であり、情報処理を用いて株のオンライン取引を提供することがフィンテックである。


title: フィンテック

text: 坂村健は、IoT（モノのインターネット）がビッグデータを生成しフィンテックの基盤の1つになるとし、Web2.0に準えてフィンテックを「経済2.0」とし、「社会2.0」には、「経済2.0」が必須となり、その先には社会を自動運転できる、とする。


title: フィンテック

text: 2019年3月、スイス銀行家協会は、ブロックチェーン技術を持つフィンテック企業が銀行の法人口座を開設しやすくするためのガイドラインをまとめた。これを受け、UBSは、フィンテック企業への対応をまとめた独自の指針を策定し、ブロックチェーン企業の窓口となる専門チームを設けている。


title: フィンテック

text: スペイン大手銀行のビルバオ・ビスカヤ・アルヘンタリア銀行(BBVA)のCEOが「BBVAは将来ソフトウェア会社になるだろう」と述べている。イギリスの財務大臣ジョージ・オズボーンが、2014年8月のスピーチでイギリスを2025年までに「グローバル・フィンテック・キャピタル」と発表。


title: フィンテック

text: 、大手の金融機関やSIerも市場に参入し、富士通、三井住友銀行他、三菱東京UFJ銀行はビジネスコンテストを開催するなどしている。2016年、地方銀行や都市銀行等の金融機関においては、積極的にクラウド会計ソフトを活用するなどフィンテックと取り組み始めている。


title: フィンテック

text: 三井住友フィナンシャルグループは、フィンテック企業との共同法人で生体認証サービスや、スマートフォンを使った電子バーコードによる公共料金のコンビニ収納代行などを開始した。2018年6月1日にヤフーと金融関連アプリの企画・開発や顧客データの分析を行うフィンテック同出資会社を設立した


title: フィンテック

text: 2017年に三菱UFJフィナンシャル・グループは、ブロックチェーン技術を用いた独自の仮想通貨「MUFGコイン」を発行することを発表した。将来的には個人向けサービスへの展開を表明しているが、当初は行内の取引管理コスト削減を狙い、海外送金や決済などでインフラコスト削減効果確認の実証実験を行うとしている。2018年5月、三菱UFJフィナンシャル・グループはアカマイ・テクノロジーズと「決済処理速度2秒以下、世界最速の取引処理性能毎秒100万件超の取引」を可能とする新型ブロックチェーンを開発したと発表した。


title: 黒猫 (ボーカリスト)

text: 女性2人組ユニット「LORELEI」での活動を経て、瞬火がギタリストとして所属していたバンド「空想科学病人-紙とメモ紙-」（リーダーは瞬火ではなく、音楽的な方向性やコンセプトは陰陽座とは全く無関係）に加入し、それをきっかけに意気投合した瞬火と陰陽座を結成。1999年に活動を開始する。その後、一時プログレッシブロックバンド浪漫座本館に参加し、現在に至る。


title: 黒猫 (ボーカリスト)

text: ソングライターとしては、4thアルバム『鳳翼麟瞳』に収録されている「星の宿り」に代表されるような、バラード調の曲を作詞・作曲することが多い。また、時折激しい曲を手がけることもある。2006年11月現在、黒猫作曲の激しい曲は1st『鬼哭転生』収録の「陰陽師」、6th『臥龍點睛』収録の「蛟龍の巫女」の2曲であり、両方とも陰陽座にしては比較的珍しいパワーメタル的な曲である。


title: 黒猫 (ボーカリスト)

text: 作詞にも定評があり、4th『鳳翼麟瞳』収録の「面影」、6th『臥龍點睛』収録の「月花」は何れも黒猫による歌詞である。叙情的で美しい表現を用い、瞬火とは違う角度からの世界観を生み出している。また、作詞の際にはタイトルを先に付けないとの事。「蛟龍の巫女」が瞬火作詞なのは瞬火が黒猫の曲を聴き、先にタイトルを言ってしまった為である。


title: 黒猫 (ボーカリスト)

text: ライブでは殆どアドリブやフェイクを交えず、音源同様に安定した歌唱をこなす。歌唱の際に左手を斜めに振り下ろして胸に手を当てるアクションを多用する。また瞬火のパートやインストパートにおいて終始舞い踊るようなステージアクションを見せ、扇子を用いた振付を行う等、曲に合わせ演劇的なパフォーマンスを披露する。


title: 黒猫 (ボーカリスト)

text: 影響を受けたヴォーカリストとしてロニー・ジェイムス・ディオを挙げている。レインボーの『オン・ステージ』を聴いたのが出会いだったといい、それ以来変わらぬ目標として存在していると語っている。ハートなどのハードロックも好きだという。


title: 黒猫 (ボーカリスト)

text: ほかには宮沢賢治とベクシンスキからの影響を語っている。宮沢賢治の作品の中では、特に『銀河鉄道の夜』をルーツとしてあげており、自身の死生観に影響を与えた作品だと述べている。『春と修羅』などの詩作における語彙や、彼の作品の世界観が作詞面での影響源の一つとなっているという。また、画面から死が横溢しているようなベクシンスキの作品には、「根源的に抗えないものがある」と感じたとのことである。


title: マルタイの女

text: 女優の磯野ビワコ（宮本信子）は、偶然弁護士夫婦の殺人現場を目撃し、自身も殺されそうになるが、危うく難を逃れる。事件の裏には宗教団体「真理の羊」が絡んでいた。警察の事情聴取後、殺到したマスコミの前で「裁判で証言する」と宣言する。


title: マルタイの女

text: ビワコの命を狙う「真理の羊」の信者たちから守るため、2人の刑事が護衛に就く。昔からのビワコの大ファンでミーハーな近松（村田雄浩）と、職務に堅実な立花（西村雅彦）の正反対なコンビである。2人はビワコの自由奔放な行動に振り回される一方、ビワコもまた自宅、仕事場、芝居の稽古、果ては愛人関係にあるテレビ局編成局長の真行寺（津川雅彦）との不倫現場へも2人の刑事が同行し、落ち着かない生活を強いられる。


title: マルタイの女

text: しばらくして、教団幹部によって隠匿されていた実行犯の大木（高橋和也）が逮捕される。ビワコに面通しが行われ、犯人は大木に間違いないと立証される。大木もその後自白し、背後関係が掴めそうになると、教団幹部は顧問弁護士の二本松（江守徹）を使い、ビワコに証言をやめるように脅しをかける。愛犬を殺された上、真行寺との不倫をマスコミに暴露されたビワコは、精神的に失調をきたし、証言を躊躇うようになる。


title: マルタイの女

text: 不倫が表沙汰になり、舞台を途中降板せざるを得なくなったビワコは、ショックから舞台衣装のまま姿を消す。ビワコが向かったのは事件現場で、居合わせた教団の襲撃を受けるが、駆けつけた立花に救出される。やがて証言の日を迎え、ビワコを乗せて裁判所へ向かう護送車にも教団の刺客が執拗に妨害を加えるが、激しいカーチェイスと戦闘の末、辛くも撃退に成功する。命懸けで任務を全うした立花らの姿に感動したビワコは、強い決意とともに裁判所に入って行った。


title: マルタイの女

text: 三谷幸喜が初期段階から参加し、脚本も書いたが、最終的に伊丹自身が書いた脚本で製作された。そのため、三谷の名が企画協力としてクレジットされている。またキャスティングでも三谷作品に数多く携わっている役者達が出演している。


title: マルタイの女

text: 劇中では、刑事部門に属する捜査員が事件関係者の保護という名目で警護を担当しているが、実際には警備部門の人間が行うのが常である。ただし、捜査員である刑事が捜査を離れて事件関係者を保護することもある。この場合、マルタイは通常の要人警護とは異なり、刑事事件の重要関係者に限られる。ビワコのケースでは、殺人事件の現場に居合わせ、その犯行をありありと目撃してしまったこと、しかもそのことで命を狙われていること、しかも正義の証人として、犯人を告発しなければならないこと、また相手が組織犯罪者であり、何をしでかすか分からない凶悪な集団であったため、対人警護に長けた刑事2人がボディーガードを担当することとなった。


title: マルタイの女

text: 公開2年前に社会問題となったオウム真理教によるオウム真理教事件を批判した作品であるとされる。劇中にも、「オウムの麻原は空飛べるらしいけど、アンタのグルはどうなの？」など、それらしき描写や台詞が含まれている。


title: 産業医

text: 日本においては、1972年（昭和47年）の労働安全衛生法施行時に従来の「医師である衛生管理者」について、専門医学的立場で労働衛生を遂行する者であることを明確にするためにその呼称を改め、専門家として労働者の健康管理にあたることとしたものである（昭和47年9月18日基発602号）。同法等により、一定規模以上の事業場には産業医の選任が義務付けられる。なお国家公務員においては労働安全衛生法が適用されないため、代わりに健康管理医が配置される。労働安全衛生法について、以下では条数のみ記す。


title: 産業医

text: 産業医は、労働者の健康管理等を行うのに必要な医学に関する知識に基づき、誠実にその職務を行わなければならない（第13条3項）。産業医は、労働者の健康管理等を行うために必要な医学に関する知識・能力の維持向上に努めなければならない（規則第14条7項）。


title: 産業医

text: 事業者は、すべての業種において、常時50人以上の労働者を使用する事業場ごとに1人以上の産業医を選任しなければならない。事業者は、産業医を選任すべき事由が発生した日から14日以内に選任しなければならず、選任したときは遅滞なく選任報告書を所轄労働基準監督署長に提出しなければならない（規則第13条1項1号）（学校保健安全法の規定により任命・委嘱された学校医の場合は選任報告書の提出は不要）。事業者は、産業医を選任することができないやむを得ない事由がある場合で、所轄都道府県労働局長の許可を受けたときは、これらの規定によらないことができるが（規則第13条3項）、許可の実例は近年は毎年一桁の件数である。安全衛生管理に係る他職とは異なり、行政官庁による監督に関する規定はない。


title: 産業医

text: また、医師であっても以下の者は産業医として選任できない（規則第13条1項2号）。平成29年の改正規則施行までは産業医の事業場内での役職について特に制限する規定がなかったため、企業の代表取締役、医療法人の理事長、病院の院長等が産業医を兼務している事例がみられるところであったが、労働者の健康管理は一定の費用を伴うものであるため、以下の者が産業医を兼務した場合、労働者の健康管理よりも事業経営上の利益を優先する観点から、産業医としての職務が適切に遂行されないおそれが考えられるためである。


title: 産業医

text: 産業医を選任した事業者は、その事業場における産業医の業務の内容その他の産業医の業務に関する事項で厚生労働省令で定めるものを、常時各作業場の見やすい場所に掲示し、又は備え付けることその他の厚生労働省令で定める方法により、労働者に周知させなければならない（第102条2項）。「厚生労働省令で定めるもの」とは、以下の事項である（規則第98条の2第2項）。


title: 産業医

text: 産業医の選任義務のない事業場（常時50人未満の労働者を使用する事業場）では、事業者は、労働者の健康管理等を行うのに必要な医学に関する知識を有する医師・保健師に労働者の健康管理等の全部又は一部を行わせるように努めなければならない（第13条の2、規則第15条の2）。この規定により医師等に労働者の健康管理等の全部又は一部を行わせるに当たっては、産業医の選任、国が第19条の3の規定により援助として行う労働者の健康管理等に係る業務についての相談その他の必要な援助の事業の利用等に努めるものとされ（規則第15条の2第2項） 該当する事業場は、都道府県ごとに設置される地域産業保健センターが利用でき、医師等が原則無料で相談等に応じている。


title: 産業医

text: 産業医は、自己の職務に関する事項について、総括安全衛生管理者に対して勧告し、又は衛生管理者に対して指導・助言することができる（規則第14条3項）。事業者は、当該勧告等をしたことを理由として、産業医に対し解任その他の不利益な取り扱いをしないようにしなければならない（規則第14条4項）。


title: 産業医

text: 従業員が健康相談などを産業医に話した場合に、その内容を全て会社（上司）に筒抜けにすると、モラルの低い会社ではリストラの対象となりうる懸念がある。そのため、産業医が正当な理由なく業務上取り扱ったことについて知り得た人の秘密を漏らしたときは、6月以下の懲役又は10万円以下の罰金に処される（秘密漏示罪、刑法第134条）。


title: 産業医

text: 厚生労働省「平成30年労働安全衛生調査」によれば、産業医を選任している事業所の割合は29.3%となっており、産業医の選任義務がある事業所規模50人以上でみると、84.6%となっている。事業所規模が大きくなるほど選任割合が高くなっていて、事業所規模1000人以上（産業医の専属が義務付けられる）では99.7%であるのに対して、事業所規模50人~99人では76.8%にとどまっていて、選任の徹底が必要となっている。なお選任義務のない事業所規模30人~49人では28.1%、事業所規模10人~29人では17.8%となっている。産業医を選任している事業所について、産業医に提供している労働者に関する情報（複数回答）をみると、「健康診断等の結果を踏まえた就業上の措置の内容等」が 74.6%と最も多く、次いで「労働者の業務に関する情報で、産業医が必要と認めるもの」が 57.4%となっている。


title: 産業医

text: 産業医の選任義務がある従業者規模50人以上の事業所数は16万余であるが、産業医の養成研修・講習を修了した医師の数は約9万人であり、産業医の需給状況についてはこうした有資格者数や事業場数の状況に加え産業医の提供するサービスの内容、産業医の質の問題、事業場規模や業種を考慮した産業医の活動量、事業場が求めるサービスの内容等も含めて検討する必要がある。


title: ハニーストラップ

text: 2018年7月11日にYouTubeでの活動を開始した。いちから株式会社が制作協力しており、同じく同社が制作協力している有閑喫茶あにまーれはライバルユニットにあたる。同年8月30日からはupd8に参加していた。2020年5月1日からは774 inc.に集約された。


title: ハニーストラップ

text: 現在の魔界は財政難に陥っており、彼女達は自らの美貌を武器にこれを解決できないか画策した結果、人間を魅力で虜にし対価（愛）を受け取ろうという結論に至り、店を設立した。しかし、彼女達は女王故に気位がとても高く人間に媚び諂えなかったため、自尊心を保ちながらも目的のために日々悪戦苦闘している。


title: GOGOMONZ

text: 2011年春のNACK5の大改編によってスタートした番組。2011年4月4日放送開始。前番組の「NACK ON TOWN」に比べ、かなりバラエティ色の強い番組となっている。聴取率は高く、NACK5平日昼の看板番組である。


title: GOGOMONZ

text: 原則として、コーナーが設けられていない曜日や時間帯には、日替わりメインテーマのメッセージを中心に放送されている。スタイルフリーのメッセージは、16時台冒頭（NTT GOGOMONZ Cafeの直前）に読まれることが多い。


title: GOGOMONZ

text: 2016年4月から2017年3月までの1年間、水曜日ではメッセージテーマが設定されず、スポンサーである埼玉トヨペットの各支店を女性パーソナリティが訪問した模様が放送され、ディーラー担当者が車種や運転心得などの紹介やリスナーからの質問への回答などをおこなっていた。1ヶ月間の休止を経て、2017年5月から木曜日に移動し、従来のメッセージテーマと隔週で放送されている。また、各支店訪問が取りやめ、鬼丸とディーラー担当者との電話によるやり取りに変更された。2021年10月から木曜日のメッセージテーマが久々に復活することになった。


title: GOGOMONZ

text: 2021年10月4日から始まった新コーナー。曜日別にテーマが設けられており、リスナーからのメッセージが紹介されるほか、併せて曲のリクエストも行われており、各日2～3曲紹介される。メッセージテーマは、過去にメインテーマで扱われたものの中から選ばれており、不定期で新テーマに交替される。なお、このコーナーでゲストが登場する場合、通常のメッセージ紹介は休止される。


title: GOGOMONZ

text: 2018年6月4日開始。餃子の王将提供。腹減らし聖子という謎の女性リポーターが餃子の王将各店舗に突撃取材をするコーナー。オープニングでは、スタジオの空気そっちのけで腹減らし聖子が「森のくまさん」を改変したオリジナルソングをアカペラで歌い上げる。また、話す際は語尾に「～ズラ」という長野県方言になる。


title: GOGOMONZ

text: 2017年5月15日開始。「おやじいらんかえ～」という哀愁漂うBGMと共にコーナーが始まる。主に40代～50代リスナーである中年男性の特殊性癖やゲン担ぎ、人前では話せないような思考などを紹介し、女性パーソナリティに審議を問うコーナー。お便りの締め台詞は「こんなオヤジ、いかがですか？」。大半が「いらなーい！」と却下されてしまう。特殊性癖や特殊思考に対して鬼丸が共感できる場合は助け船を出す場合もあるが、「いらなーい！」が覆ることはほとんど無く、「気持ち悪い」として評価が悪化してしまう事もある。


title: GOGOMONZ

text: リスナーから寄せられた、義理の母、義理の父へのうっぷんをしたためたメッセージを紹介するコーナー。投稿内容は相当な恨みつらみを書き綴っているものが大半であるが、リスナー側が柔らかな文面で投稿し、おだやかなBGMが流れ、鬼丸が優し気な口調で手紙風の紹介する。ハッピーウィークには本コーナーから派生したコーナー、「お姑さんお舅さんからの逆襲・『義理の娘、義理の息子への手紙』」が放送されることがある。


title: GOGOMONZ

text: 2017年6月21日開始。タイトル通り、誰にも言えないような事を座右の銘として紹介するコーナー。リスナーもかなり攻めている傾向があり、道徳的にきわどい内容も多い。時より感動系の大作が送られてくることがある。


title: GOGOMONZ

text: 2017年10月5日開始。以前のコーナーが大好評だったため始まった。良くも悪くも「今話題の人」に限りなく似ている架空の人物に対してリスナーが回答をしていく。大半はその人物が起こした問題行動や特徴的な発言などがお題になる。とある落語家がお題になった際は、ほぼ全てのお便りが「嫁と弟子」に関するネタになる。


title: 斎藤哲也

text: その後は1996年9月の番組開始当初から出演していた『はなまるマーケット』で人気上昇。2005年3月後時間番組の『きょう発プラス!』へ異動に伴い、『はなまるマーケット』を降板。その後、平日昼の情報番組である『2時っチャオ!』『ひるおび!』に出演。


title: ドック型揚陸艦

text: アメリカ海軍式の艦種分類記号では、LSD（Landing ship, dock）とLPD（Landing Platform Dock ）がある。LPDとは、ドック型揚陸艦よりもウェルドックの容積を減らし、そのスペースを貨物輸送用に振り向け、輸送能力を重視した艦種で、ドック型輸送揚陸艦として厳密に区別され、別の艦種記号が割り当てられている。


title: ドック型揚陸艦

text: 第二次世界大戦時の上陸戦では、洋上において上陸用舟艇をクレーンで海面に下ろし、その後輸送艦に横付けした上陸用舟艇へ移乗するという段階を踏んで行っていた。しかし、ドック型揚陸艦の導入により、艦内において舟艇に移乗し、ウェルドックへ注水して意図的に氾濫させることで、そのまま舟艇を発進できる。従来の方法よりも艦内で舟艇への移乗させるのに時間がとられなくなったため、上陸戦の効率が向上した。


title: ドック型揚陸艦

text: ドック型揚陸艦は、多くの部隊や物資を輸送し、なおかつ艦内に上陸用舟艇やウェルドック設備をもつため、大型艦であることが多い。ウェルドックの開口部は艦尾に設けられ、航行中はハッチにより閉じられている。ウェルドック内には、舟艇の物資搭載を補助するためにクレーンが設けられていることがある。ウェルドック設備に重点を置いているため、飛行甲板などの設備は小規模の場合もある。


title: エディ・アルバレス

text: エディ・アルバレス（Eddie Alvarez、1984年1月11日 - ）は、アメリカ合衆国の男性総合格闘家。ペンシルベニア州フィラデルフィア出身。ヒカルド・アルメイダBJJ所属。元UFC世界ライト級王者。元Bellator世界ライト級王者。


title: エディ・アルバレス

text: フィラデルフィアの中でも治安の悪いケンジントン地区で生まれ育ち、8歳から父親のもとでボクシングを始め、11歳からレスリングを始めた。高校ではレスリング、アメリカンフットボール、陸上競技で優秀な成績を収め、バーシティレターを受賞した。いくつかの大学からレスリングで奨学金の申し出を受けるが、総合格闘技の道に進む決心をしていたアルバレスは申し出を全て断り、セメント工として働きながら2003年3月、スティーブン・ヘイグの主宰するファイト・ファクトリーに入門し、同年12月14日にプロデビューした。


title: エディ・アルバレス

text: 2008年3月15日、DREAM.1のライト級グランプリ1回戦でアンドレ・ジダと対戦、序盤にジダのパンチを貰ってぐらつく場面があったものの、直後にテイクダウンを奪いグラウンドで圧倒して、最後はマウントパンチで1RTKO勝ち。この試合はファン投票で同大会のベストバウトに選ばれた。


title: エディ・アルバレス

text: 2008年5月11日、DREAM.3のライト級グランプリ2回戦でアルバレスが対戦を希望していたヨアキム・ハンセンと対戦。1回戦のジダ戦を上回る打ちつ打たれつの殴り合いを繰り広げ、パンチで2度のダウンを奪い、テイクダウンの数で上回るなど試合を優勢に進めて3-0の判定勝ち。DREAM史に残る激闘を繰り広げた両者に対して観客からはスタンディングオベーションが送られた。試合後、マイクを握ったハンセンが「日本のファンの前で負けてしまったけど、ありがとうございました」と挨拶すると、アルバレスがマイクで「それは違うと思います。私たち2人が勝者です!」と語り、ハンセンもそれに応えて互いに健闘を称え合った。


title: エディ・アルバレス

text: 2008年7月21日、DREAM.5のライト級グランプリ準決勝で川尻達也と対戦。序盤に川尻のパンチをくらいダウンを喫するも、ダメージを物ともせずに壮絶な殴り合いを繰り広げ、最後はパウンドで1RTKO勝ち。しかし、川尻との試合で眼球損傷および眼下底骨折の疑いによりドクターストップとなり、決勝を辞退した。決勝にはヨアキム・ハンセンがアルバレスの代役として出場し青木真也をパウンドで破り優勝を果たした。


title: エディ・アルバレス

text: 2008年12月31日、Dynamite!! 〜勇気のチカラ2008〜でライト級グランプリ決勝で対戦するはずであった青木真也と対戦し、ヒールホールドで1R一本負けを喫した。この試合で右足靭帯を負傷し、2009年1月23日にExtreme Challengeで対戦予定であった小谷直之との試合は中止となった。


title: エディ・アルバレス

text: 2009年、新団体Bellatorと契約を果たし、4月3日にライト級トーナメント1回戦に出場、グレッグ・ローランと対戦し、ギロチンチョークで1R一本勝ちを収めた。5月1日の準決勝ではエリック・レイノルズにリアネイキドチョークで3R一本勝ち。6月19日の決勝ではトビー・イマダにリアネイキドチョークで2R一本勝ちを収め、初代Bellator世界ライト級王座に認定された。


title: エディ・アルバレス

text: 2011年11月19日、Bellator 58のBellator世界ライト級タイトルマッチで挑戦者のマイケル・チャンドラーと対戦。試合開始早々にチャンドラーの猛攻を受けるも耐え抜き、それ以降は一進一退の死闘を繰り広げたものの、4Rに右フックでぐらつき、倒れたところにリアネイキドチョークで一本負け。2度目の防衛に失敗し、王座から陥落した。


title: エディ・アルバレス

text: 2012年4月21日、Bellator 66で青木真也と再戦し、青木が右肘打ちを空振りしたところにカウンターの右アッパーを合わせ、ダウンした青木をパウンドで追撃して1RTKO勝ち。約3年4か月越しのリベンジを果たした。同年10月12日、Bellator 76でパトリッキー・フレイレと対戦し、右ハイキックで1RKO勝ち。


title: エディ・アルバレス

text: 2013年11月2日、Bellator 106のBellator世界ライト級タイトルマッチで王者マイケル・チャンドラーと再戦。前回同様に激闘を繰り広げた末に、僅差で2-1の5R判定勝ち。約2年越しのリベンジを果たすと同時に王座再獲得に成功した。


title: エディ・アルバレス

text: 2016年7月7日、のUFC世界ライト級タイトルマッチで王者ハファエル・ドス・アンジョスに挑戦し、右フックでぐらつかせたところに追撃のスタンドパンチ連打で1RTKO勝ち。王座獲得に成功し、パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。また、UFCとBellatorで王座を獲得した初めての選手となった。


title: エディ・アルバレス

text: 2016年11月12日、UFC 205のUFC世界ライト級タイトルマッチで一階級下のUFC世界フェザー級王者コナー・マクレガーの挑戦を受け、1Rからマクレガーのカウンターに苦戦を強いられ、2Rに左フックでダウンを喫しパウンドでTKO負け。王座の初防衛に失敗し、王座から陥落した。


title: エディ・アルバレス

text: 2017年5月13日、UFC 211でライト級ランキング9位のダスティン・ポイエーと対戦し、2Rに手をついた状態のポイエーの頭部にアルバレスの膝蹴りが入ったものの、レフェリーが膝蹴りは故意に放たれたものでは無いと判断したため、無効試合となった。


title: エディ・アルバレス

text: 2017年12月2日、UFC 218でライト級ランキング5位のジャスティン・ゲイジーと対戦。一進一退の攻防を繰り広げ、3Rに膝蹴りでダウンを奪い、パウンドでKO勝ち。ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞し、ゲイジーにキャリア初黒星を付けた。


title: エディ・アルバレス

text: 2018年7月28日、UFC on FOX 30でライト級ランキング4位のダスティン・ポイエーと再戦。2Rに反則である垂直方向の肘打ちをポイエーの肩に放ってしまい試合が中断、再開された直後にパンチ連打でTKO負け。この試合を最後にUFCとの契約が満了となりフリーエージェントとなった。


title: エディ・アルバレス

text: 2019年3月31日、ONE Fighting Championship初参戦となったONE Championship: A New Eraのライト級ワールドグランプリ一回戦でティモフィ・ナシューヒンと対戦。下馬評を覆され、パウンドで1RTKO負けを喫した。


title: エディ・アルバレス

text: 2019年8月2日、ナシューヒンが負傷欠場したため、アルバレスが敗者復活でライト級ワールドグランプリ準決勝へ進出し、エドゥアルド・フォラヤンと対戦。フォラヤンのカーフキックに座り込むようにしてダウンするが、スイープからリアネイキドチョークを極め逆転の1R一本勝ち。


title: エディ・アルバレス

text: 2021年4月7日、ONE on TNT 1でライト級ランキング2位のユーリ・ラピクスと対戦し、1Rにアルバレスがラピクスの後頭部にパウンドを放ったため、アルバレスの失格負けとなった。しかしその後、ONE Championshipで審議され、レフェリーは失格負けではなくまずイエローカードを提示するべきだったとして、裁定がノーコンテストに変更された。


title: エディ・アルバレス

text: スタンドでは常にアグレッシブに攻め立てるスタイルを信条としており、強烈かつ回転力のあるパンチを最大の武器としている。スタンドの攻防において、打ち合いとなると強さを見せる反面、ガードが甘いためダウンを奪われることが多いが、直ぐに立ち直すリカバリーの速さと決して諦めないハートの強さを持つ。また、スタンドのみならず、レスリングの攻防にも優れており、テイクダウンからのパウンドも得意としている。


title: 平澤光秀

text: デビュー以降、複数のギミックを演じており、名乗ったリングネームは若手時代の本名に始まり、狂人風ギミックのヒデオ・サイトー、ヒーロー風ギミックのキャプテン・ニュージャパン、英雄から悪堕ちしたBONE SOLDIER（ボーンソルジャー）のギミックで活動した。


title: 平澤光秀

text: 4月26日、高橋裕二郎戦で初勝利を果たした。その後、ZERO1-MAX(現:ZERO1)との対抗戦や、永田裕志とのタッグ“青義軍”でG1 TAG LEAGUEにエントリーするなどと様々な経験を積んでいる。


title: 平澤光秀

text: 7月21日の札幌大会で中邑真輔と対戦するも、顔面への膝蹴りを受けて敗れた。試合後、中邑から「情けないよ。情けない。それでも新日の若手か！ そんなんだからよ、対抗戦にも呼ばれねぇ！ チャンスも潰す！ 自覚しろ！ 自覚!! 」と酷評を受けた。


title: 平澤光秀

text: 8月9日にはTAJIRIと初対戦し、TAJIRIのバズソーキックでピンフォールを奪われ試合後にはグリーンミストを喰らうという屈辱を味わった。9月には、永田、井上亘、スーパー・ストロング・マシンと共に青義軍を結成した。


title: 平澤光秀

text: 2010年9月、プエルトリコ（WWC）へ無期限の武者修行の旅へと旅立った。現地でのリングネームは「ヒデオ・サイトー」であった。同団体で再興された二次的タイトル・WWCカリビアンヘビー級王座を復活後初の王者として戴冠していた時期があった。


title: 平澤光秀

text: 2011年5月、新日本プロレス初のアメリカ大会を記念して新設されたIWGPインターコンチネンタル王座の初代王者決定戦トーナメントに出場するも、1回戦の対戦相手の高橋の東京ピンプスで敗退した。この時のヒデオはまだヒールターンしていなかった為、無精髭は生やしていたものの、ショートタイツ姿で平澤のファイトスタイルで試合を行っていた。


title: 平澤光秀

text: 6月、プエルトリコ遠征から帰国し、帰国後もヒデオ・サイトーとして参戦。18日、大阪府立体育会館大会で永田に試合後襲撃を敢行、青義軍メンバーのキング・ファレの制止をはねのけ、腰に巻いていたしめ縄で絞首刑の如く永田を締め上げ、青義軍に決別を宣言してCHAOSに寝返った。


title: 平澤光秀

text: 7月3日、タッグマッチで永田と対戦、ヒデオは終始永田の首を締め上げ続けた。翌13日、飯塚とタッグを組み永田・ファレ組と対戦、ファレをカリビアンデスクリップによる首絞めでタップを奪った。5日後の18日、初めて永田とのシングルマッチが組まれるも、レフェリー暴行による反則負けとなった。


title: 平澤光秀

text: 8月、G1 CLIMAXに初出場、矢野通戦では試合開始後にリングの真ん中に寝転がった。その矢野との場外戦ではハンマーで矢野がヒデオの頭を攻撃したとき、ヒデオがゴングで防ぎ「カーン」と鳴って観客の失笑を誘った。内藤哲也戦ではスーパー・ストロング・マシンのコスチュームとマスクで現れ、試合開始数分でマスクを剥がされた。高山善廣戦では虫取り少年のようなコスチューム（麦わら帽子・ランニンシャツ・短パン・虫取り網・虫篭）で登場した。虫とり網を高山の頭に被せる など、奇行に拍車が掛かった。同ブロックの殆どの選手に負け、「楽な試合」「リーグ戦の中休み」など言われたが、最終日の永田戦では入場直前の控え室で永田を襲撃し、腕固めを切り返してのカリビアン・デス・グリップで大会中唯一の勝利を収めると共に永田の決勝戦進出を阻んだ。


title: 平澤光秀

text: 10月3日、天山広吉のデビュー20周年記念大会『猛牛祭』にタイチとシングルマッチで対戦した。ヒデオはリング外の売店で売られていたピンク色のシュシュで前髪を括った姿で現れ、入場直後にゴングを連打する奇行に走っている。試合は終始、タイチに取られたシュシュを餌に振り回されるもカリビアン・デス・クリップで勝利する。この試合を境にヒデオは前髪をシュシュで括った姿で入場するようになり、相手選手に奪わる事を考慮して入場直後に尾崎リングアナにシュシュを預けるようになった。


title: 平澤光秀

text: 12月4日愛知大会、天コジ再結成戦と銘打たれたテンコジとのタッグ戦で飯塚と組んで対戦、試合中アイアンフィンガーフロムヘルを盗み出すというヒデオの行動は最近見られる光景だった。しかし、盗み出した後アイアンフィンガーで飯塚を襲撃した直後にバックステージに逃走、結果は置き去りにされた飯塚が天山のアナコンダバイスで敗北した。だが、試合後に仲間である筈のCHAOSの矢野と石井智宏の手でヒデオはバックステージから引きずり戻され、飯塚・石井・矢野からイス攻撃&ストンピングを食らい、最後はコスチュームを剥ぎ取り黒のショートタイツ姿にされた後、飯塚から仕返しのアイアンフィンガーを喰らった。


title: 平澤光秀

text: 2011年12月9日、ヒデオと鈴木軍のタイチがファン投票ワーストとなった事で組まれたシングルマッチにおいて、ヒデオではなくキャプテン・アメリカを模作した『キャプテン・ニュージャパン』として突如ヒーローキャラとなって登場し、額・胸部・盾にはライオンマークが施されていた。しかし最後はカリビアン・デス・グリップというヒーローには似つかわしくない技でタイチからピンフォールを奪った。


title: 平澤光秀

text: 11月20日より開催されたWORLD TAG LEAGUEに、棚橋弘至とのタッグ「キャプテン・エース」で出場するも全敗。次の年も棚橋とタッグを組み、戦績は1勝だったがBULLET CLUBのプリンス・デヴィットから自らフォールを奪う大健闘を見せた。


title: 平澤光秀

text: 現在はデビュー当時の赤だけではなく黄色・水色のコスチュームで登場することが多い。永田と組むときは青色のコスチュームの時が多い。また週刊プロレスのプロレスラーの家族への取材ではキャプテンの父として登場せず親友の平澤光秀の父という形で登場した。また2014年4月に開催された井上亘引退記念試合では青義軍としてセレモニーに参加した。


title: 平澤光秀

text: 限定マスクで登場することもあり、2013年7月の北海道大会では、頭に北海道の地図が描かれたマスクを着け「キャプテン・ホッカイドー」として登場した。2014年4月の台湾大会ではキャプテンの友人である「キャプテン・台湾」が参戦し、後藤洋央紀と組んで急遽IWGPタッグ王座に挑戦したものの敗れた。


title: 平澤光秀

text: 2016年4月10日、ヨシタツの復活戦と銘打たれたNEVER無差別級6人タッグ王座戦の試合後のバックステージに登場、HUNTER CLUBの結成を宣言したヨシタツに対して自分がメンバーに入ると告げるも、「考えさせてくれ」と固辞される。その後はタッグマッチにヨシタツと一緒のチームへ組まれる事が多くなり、HUNTER CLUB入りの為に数々の努力を行うも認めてもらうことが出来ないでいた。


title: 平澤光秀

text: 9月25日、DESTRUCTION in KOBEにて試合前にキャプテンをHUNTER CLUBに加入させないとヨシタツが宣言、するとキャプテンが激高しヨシタツを襲撃した。そのまま対戦相手の高橋裕二郎&チェーズ・オーエンズ組と結託し、BULLET CLUBに加入した。バックステージでヒーローごっこを終わりにすると共に別キャラクターへの転身を宣言した。


title: 平澤光秀

text: 2016年9月26日、NEW JAPAN ROAD ～がんばろう！UONUMA 2016～にてBONE SOLDIERなるレスラーの登場が発表され、正体がキャプテンであることが示唆された。また、田口も東スポのインタビューでBONE SOLDIERの正体はキャプテンだろうと発言した。


title: 平澤光秀

text: 10月8日、上記の新潟大会にてBONE SOLDIERのデビュー戦が行われ、試合はBULLET CLUBの面子がヨシタツを複数人で攻撃した事による反則裁定となる。試合後のバックステージでは、自身が元英雄であることやヨシタツと因縁があるという内容のコメントを行った。また日時は不明だが、Twitterアカウントの名前が「キャプテン・ニュージャパン」から「BONE SOLDIER」に変更された。


title: 平澤光秀

text: 1月下旬から始まったTHE NEW BEGINNINGシリーズはBULLET CLUBのメンバー全員がシリーズを通して欠場した事に伴い、BONE SOLDIERも欠場となった。BULLET CLUBのメンバーはHONOR RISING:JAPAN 2017（ROHとの合同興行）および次シリーズとなるNEW JAPAN CUPで復帰したが、BONE SOLDIERはこれらの興行で試合が全く組まれずに引き続き欠場し、2017年3月には特に告知が無いまま、新日本プロレス公式サイトの選手一覧ページからBONE SOLDIERの項目が削除された。以降、平澤のプロレスラーとしての活動自体が確認出来なくなり、事実上の休業状態となった。


title: 平澤光秀

text: 2018年4月、Road toレスリングどんたくシリーズにてBONE SOLDIERの復帰を意味する「BONE SOLDIER WILL RETURN」と現した動画 が大会の度に繰り返し流され、5月4日開催のレスリングどんたく2日目にBONEのマスクを被った石森太二が登場した。これにより、BONE SOLDIERのギミックは石森に引き継がれたのであった。


title: 平澤光秀

text: ヒデオ・サイトーとしては技らしい技はほとんど使用せずに試合を展開する。レフェリーに暴行を加えようとしたり、終始やる気を見せずされがままであることもあるが、スイッチが入ったように突如として狂乱ファイトに転じることも多い。また永田との対戦では、いわゆる「掟破り」のかたちで永田の得意技を使用している。


title: ウォーターフロント

text: ウォーターフロント（Waterfront）は、文字通りには「河岸・海岸通の土地・水辺」といった意味となるが、今日メディアに多用されている用途では、過密化する都市の新たな開発区域としての港湾・臨海部を指して使用される。


title: ウォーターフロント

text: 日本において港湾部が注目されはじめたのは、神戸市のポートアイランド（1981年）とされる。埋立地のほかにも、既存の港湾周辺では、コンテナ化など物流形態の変化による空き倉庫の増加や、工場の撤退などの状況があって荒廃が進んだため新たな開発で再生が期待されるようになったものである。


title: ウォーターフロント

text: 世界的な先駆は、アメリカ合衆国のボルティモアとされる。1960年代後半から30年に亘る計画の元に着手され、ショッピングセンターや大型水族館が整備されるにいたり、湾岸部が市民や観光客に開放されて賑わいを取り戻した。


title: ウォーターフロント

text: はじまりとなったのは、1981年に竣工した神戸市の当時世界最大であった人工島・ポートアイランドである。これに、倉庫街や貨物駅といった古い港湾施設の再開発によって誕生した神戸ハーバーランドの二つの事業に対し、今後の都市開発に先人的な役割を果したとして日本都市計画学会石川賞がそれぞれに授与されている。


title: ウォーターフロント

text: 大阪の場合、天保山ハーバービレッジや南港の咲洲、USJといった港湾地区以外に、河川を活用した湊町リバープレイスや道頓堀川沿いの「とんぼりリバーウォーク」などの開発がみられる。中之島周辺では、阪大病院跡地を開発した水都・OSAKA αプロジェクトも展開している。大阪近郊では堺市の堺浜シーサイドステージ、神戸市の六甲アイランド・HAT神戸・マリンピア神戸も知られる。


title: ウォーターフロント

text: その他にも、青森市の青森ウォーターフロント、釧路市のフィッシャーマンズワーフMOO、小樽市のぱるて築港、名古屋市のガーデン埠頭・金城埠頭、敦賀市の金ヶ崎緑地、高松市のサンポート高松、北九州市の門司港レトロ地区、福岡市のシーサイドももち、長崎市の長崎水辺の森公園、佐世保市のポートルネッサンス21、鹿児島市のドルフィンポートなどがある。


title: ジェノスタジオ

text: 2015年9月29日、アニメ映画『虐殺器官』を制作していたアニメ制作会社「マングローブ」が事業を停止（同年11月4日に破産手続開始）し、作品の公開はおろか完成すら危うくなるという事態が発生した。この映画のチーフプロデューサーだった山本幸治は「混乱と激動を極めた」プロジェクトを完遂させるべく同年11月に「ジェノスタジオ」を設立、自ら代表取締役となった。会社の名前の由来も『虐殺器官』の英題「"Genocidal Organ"」の「Geno」からとられたものである。


title: ジェノスタジオ

text: なお、代表である山本はフジテレビの元社員であり、フジテレビの深夜アニメ枠・ノイタミナにも深く関与した人物だが、ジェノスタジオは資本的にはフジテレビとの関連は無く、当面はノイタミナ枠でテレビアニメを放送する予定もない。


title: キングマン (競走馬)

text: 翌年3歳になると、初戦のG3グリーナムステークスを4馬身半差で快勝し、2000ギニーの本命と注目される。しかし、1番人気で挑んだ2000ギニーでは、グリーナムステークスで下したナイトオブサンダーにゴール直前に差し切られ雪辱を許し2着と敗戦し、これが初めての黒星となった。続くアイリッシュ2000ギニーでは5馬身差で圧勝し、G1初制覇を飾ると、返す刃で挑んだセントジェームズパレスステークスでは、2000ギニーで敗れたナイトオブサンダーを差し切り、2と1/4馬身差で快勝した。さらに、古馬との初対決となったサセックスステークスでは、前年度覇者のトロナドとのヨーロッパマイル戦線の頂上対決と目されていたが、このトロナドを1馬身差し切って勝利。続いてフランスへ遠征し、ジャック・ル・マロワ賞に出走、ここでも当年のロッキンジステークスを勝ち、古馬のマイル戦線の有力馬であるオリンピックグローリー以下を最後方から差し切って勝利した。イギリスのマイル競走の最高峰であるサセックスステークスと、フランスのマイル競走の最高峰であるジャック・ル・マロワ賞を同一年で制覇した馬は前例になく、キングマンが史上初の快挙を成し遂げた。


title: キングマン (競走馬)

text: その後クイーンエリザベス2世ステークスを目標に調整されていたが、喉の感染症を発症。参戦を検討していたブリーダーズカップ・マイルも回避し、そのまま引退することが決まった。引退後はイギリスのバンステッドマナースタッドで種牡馬として繋養される。2014年11月11日に同年度のカルティエ賞最優秀3歳牡馬及び年度代表馬に選出された。


title: 幻星神ジャスティライザー

text: ハデス軍の宇宙怪獣が地球を襲ったその時、天堂澪が先祖から受け継いでいた怪獣型土偶が割れ、中から現れた水晶ジャスティ・クリスタルから光が発せられる。その光は伊達翔太、真田ユカ、平賀真也の3名に宿り、ノルンの幻影が地球を守る戦士ジャスティライザーとしての使命を告げるのであった。


title: 幻星神ジャスティライザー

text: 超星神シリーズ第2作として製作された本作品は前作との差別化を図り、和のテイストを入れ、主役ヒーローの数を3名に絞り、彼らを取り巻く人物も少人数に設定して番組をスタートさせた。人数は前作は12人のためキャパシティに無理があったことと、和のテイストはプロデューサーの船田が戦国時代が好きであり、忍者や刀というノリを入れるためであった。また、主役が高校生2人と大学生1人という組み合わせであり、ほぼ敵側との攻防戦に物語の重点を置いていた前作とは対照的に、主役側の日常生活や友人・家族関係が物語に描かれている点も本作品の特徴となっている。当初は女性戦士がおらず、3人よりも少ないものも提案されていた。合体メカも動物以外のモチーフであったが、シリーズの共通性を持たせるために、前作と同様に動物モチーフとなった。


title: 幻星神ジャスティライザー

text: ミニチュア流用だけでなく、幻星獣ライゼロスを始めとする一部のキャラクターデザインに東宝特撮映画の登場キャラクターがモデルに取り入れられている。第50話では、平成ゴジラVSシリーズに登場したメーサー兵器を踏襲した対巨獣メーサータンクが新規に造られている。


title: 幻星神ジャスティライザー

text: ライゼロスと星神獣が合神して完成する人型巨大ロボ。ジャスティカイザー以外の幻星神も1人で操縦可能だが、ライゼロスと同じく3人のときに比べると出力は低下する。メイン操縦者がコクピットの中央の真ん中に来るように座席はその都度移動するようになっている。


title: 北國銀行

text: 1943年3月、第二次世界大戦の戦況悪化に伴い石川県下の加能合同銀行、加州銀行、能和銀行に対し大蔵省、石川県、日本銀行などから合併の勧奨または斡旋をする旨の働きかけが行われた。同年7月に三社による合併の調印、同年12月12日北國銀行の設立総会が行われた。本店は加能合同銀行に置き、加州銀行本店は金沢支店となった。発足当初の店舗数は石川県内に16、大阪市内に1という体制であった。さらに翌1944年には、日本銀行の斡旋により石川貯蓄銀行を吸収合併した。


title: 北國銀行

text: 2001年に石川銀行が経営破綻してからは、石川県内に本店を置く唯一の地方銀行である。現在、県および金沢市をはじめとする県内の各自治体の指定金融機関を受託している。2014年11月25日、本店を金沢市広岡（金沢駅西口）へ新築移転し、金沢中央支店を本店営業部へブランチインブランチ化した。旧本店跡地は売却され、ホテルとマンションが建設される。


title: 北國銀行

text: 同行ATMでは、「FITネットATM」による福井銀行・富山第一銀行のキャッシュカードの入出金、および、「いしかわマイネット」によるJAバンク石川（石川県下のJA・JA石川信連）のキャッシュカードの出金については自行扱いとなる。法人カードによる提携利用は北國銀行と福井銀行の相互間のみになる。


title: 北國銀行

text: 2005年7月19日からはイーネットによるコンビニATMサービスを開始しており、石川県内をはじめとする北陸地方を中心に、全国のイーネットATMからでも同行のサービスと同様にカード入出金が可能となった（個人・法人カードでの入金のみ終日無料）。


title: 北國銀行

text: 今回の提携により、これまで北陸銀行によって設置されていた石川・富山両県内において、展開店舗・台数の少なかったローソンATMが北國銀行の管理によって一部店舗を除き、ほぼ全ての店舗に置いて設置されることになった。


title: 北國銀行

text: 2014年11月の本店移転に先立ち、前年11月からWindowsタブレットの導入を開始した。最終的には契約社員なども含めた全従業員2,300人にマイクロソフトの「Surface Pro」を配布する。またこれと同時に、マイクロソフトのコミュニケーションシステム「Lync」も導入。社内の電話システムをLyncベースに置き換える予定である。


title: 北國銀行

text: 従来は日本IBM製メインフレームによる勘定系システムを稼働させていたが、2015年1月5日、日本ユニシス製オープン勘定系パッケージである「BankVision」へ移行した。また、国際勘定系システムも同社製である『OpenE’ARK®』（オープンアーク）を導入する。


title: 一妻多夫制

text: 一妻多夫制（いっさいたふせい）は、1人の女性が複数の男性との結婚が可能、または奨励されている結婚制度。雌が複数の雄と交尾する配偶システム。雄に育児を任せることも多い。ポリアンドリー。一夫多妻制（ポリジニー）と合わせ、複婚（ポリガミー）の一部である。


title: 一妻多夫制

text: という条件が必要な場合が多い。また、制度として一妻多夫が存在する社会においても、夫に親族関係のない非父性一妻多夫に比べると、兄弟や血縁のある男性が、1人の妻と結婚する父性一妻多夫制という形態の方が、比較的多い。


title: 一妻多夫制

text: このような婚姻形態が、過去の人類においてどの程度一般的であったのかは、人類学者の中でも議論が分かれている。現在、実際に一妻多夫制が観察されることはまれであるが、それは世界各国の大部分の伝統社会が帝国主義の影響により徹底的に変更、もしくは破壊されたためであるという指摘がある。かつての人類社会における一妻多夫制の頻度については正確に推測することである。


title: 一妻多夫制

text: 男性は得た配偶者の数が繁殖の成功度、すなわち子供の数に直結するが、女性は配偶相手の数を増やしたとしても直接に繁殖成功度に結びつくわけではないので、女性が多くの配偶者を求める進化的な淘汰圧は働かなかったと考えられている。しかし、一妻多夫制をとったとき、生まれる子供の生存率が高いことが、野外観察や実験データから示されている。オーストラリア国立大学のフィッシャー博士らは、一妻多夫制（多夫多妻制）が種の繁栄に有効であるという根拠を得るため、オーストラリアに暮らす有袋類「チャアンテキヌス」を実験的に交配させた。この動物は生涯一度しか繁殖期をもたない。従来の結果通り、一妻多夫制（多夫多妻制）をとって生まれた子供の生存率は、一夫一妻制にくらべ、約3倍も高かった。そしてDNA解析を行ったところ、精子競争に高率で勝つ雄の子供は、より高い生命力をもつことが判明したのである。一妻多夫制（多夫多妻制）が種の繁栄に有効なのは、精子の高受精率を誇る雄ほど、生命力の強い子供を残すためである、と博士らは述べている。


title: 一妻多夫制

text: 一妻多夫は、減少傾向にあるが、ヒマラヤ近辺では通常の結婚制度である。チベット、インドの南の一部の地方、ナイジェリア、ネパール、ブータン、スリランカ、北極圏の一部、モンゴル地方、アフリカとアメリカ州の先住民、ポリネシアの複数の共同体で、伝統的な制度として現在でも存続している。実態は一妻多夫というよりは多夫多妻、いわゆる乱婚と称したほうが正確な地域もある。


title: 一妻多夫制

text: 江戸時代の江戸においては、人口比が圧倒的に男性が多く、町人においては結婚できる者が限られていた。そのため、長屋の住人は1人の女性が長屋の他の男性とも関係しており、実質的な一妻多夫制によって町内の連帯が保たれていたという説がある。


title: 一妻多夫制

text: 1970年代の米国において見られたヒッピー文化であるコミューンにおいては、伝統的に男性中心の社会の多くで見られる、1人の男性が1人の女性だけに縛られないことをある程度許容する制度と同じように、1人の女性が1人の男性だけに縛られないための試みが見られた。ポリアモリー運動の一部は、この伝統からの流れを汲んでいる。


title: 一妻多夫制

text: 動物の配偶システムの中で、1頭の雌に複数の雄が集まって配偶行動を行う場合もこう呼ぶ場合がある。モリアオガエルなどに見られる。ミツバチも配偶者の雄を次々変えるので、一妻多夫と言われることもある。脊椎動物では、タマシギや、アカエリヒレアシシギが一妻多夫型の繁殖パターンを持っており、鳥類全体の約0.4パーセントは一妻多夫型である。


title: エドワード・ホッパー

text: エドワード・ホッパー（Edward Hopper, 1882年7月22日 -1967年5月15日）は、20世紀のアメリカの画家。油彩画で広く知られているが、水彩画家と版画家としてエッチングにも熟練していた。都会と田舎の風景の両方で細かく計算された表現は、現代のアメリカ生活のビジョンを反映している。


title: エドワード・ホッパー

text: ニューヨーク州ナイアック（Nyack）に生まれる。商業美術の学校に進んだのち、ニューヨーク美術学校（New York School of Art）で絵画を学ぶ。アシュカン派（ごみ箱派、アッシュカン・スクール）の指導的画家であるロバート・ヘンライは同校の教師であり、アメリカン・ライフの写実的描写はその影響とされる。


title: エドワード・ホッパー

text: 1925年に制作された『線路脇の家』はホッパーの最初期の連作の一つで、その後の彼のスタイルを決定づけた作品である。都会の街路、オフィス、劇場、ガソリンスタンド、灯台、田舎家などアメリカ人には見慣れた都市や郊外の風景を、単純化された構図と色彩、大胆な明度対比、強調された輪郭線で描く彼の孤独な雰囲気漂う作品は今日のアメリカでも高い人気をもっている。


title: エドワード・ホッパー

text: 1882年、ニューヨーク市北部のハドソン川沿いのヨット建造センターであるニューヨーク州ナイアック（Nyack）にて、裕福な家庭の二人の子供のうちの1人として生まれた。両親はオランダ系であり、先祖ほど成功していなかったが、乾物商の父ギャレット・ヘンリー・ホッパーは2人の子供の教育にかなりの資金を投じた。エドワードと姉妹のマリオンは私立の学校に通い、厳格なバプテストの家で育った。父親は穏やかな性格で、エドワードの母親、祖母、姉妹、メイドなど女性優位な家庭だったという。


title: エドワード・ホッパー

text: 出生地と少年時代の家は2000年に国家歴史登録財に登録された。現在はエドワード・ホッパー・ハウス・アートセンターとして運営され、展示会、ワークショップ、講演会、公演、特別イベントを開催する非営利コミュニティ文化センターとして機能している。ホッパーは子供時代から優秀で、5歳のときには既に絵の才能を示した。父親の知的傾向とフランスやロシア文化への愛情をすぐに吸収し、また母親から芸術的な才能も引き継いでいた。両親は芸術を奨励し、教育雑誌や図鑑などの資料を与えた。10歳のときに初めて自分の絵に署名し、日付を記入し始めた。これらの最初期の作品には、花瓶、ボウル、カップ、箱など、幾何学的な形の木炭のスケッチが見られる。ホッパーがキャリアを通じて描いた光と影の細かい描写は、これらの初期の作品にすでに見られている。十代まではペンとインク、木炭、水彩、油彩等を用いて、自然をモチーフとした絵を描くだけでなく、政治的なカートゥーンも描いていた。1895年、ホッパーは彼の最初の署名入りの油絵、「ロッキー入り江のローボート」を製作した。これは初期には船舶の主題へ興味があったことを示している。


title: エドワード・ホッパー

text: 初期の自画像では、ホッパーは自身を痩せた、無骨で地味な青年に描く傾向があった。背が高くて静かな十代の少年だったが、ホッパーのいたずらっぽいユーモアのセンスは、彼の芸術に、時には移民の描写や、漫画の場面で男性を支配している女性の描写に現れている。後年、彼は主に絵画の人物として女性を描いた。高校時代は海軍建築家になることを夢見ていたが、卒業後は芸術のキャリアを続けることにした。ホッパーの両親は、商業芸術を学んで手に職をつけるように言った。この頃のホッパーは、ラルフ・ワルド・エマーソンの著作に影響を受け、後に「彼をとても尊敬している...何度も何度も本を読んだ」と述べている。


title: エドワード・ホッパー

text: 1899年に通信教育コースで美術の勉強を始め、その後パーソンズ美術大学の前身であるニューヨーク美術学校に転校した。そこで6年間学び、油絵の指導をしたウィリアム・メリット・チェイスら教師たちから学んだ。ホッパーは早い段階で、チェイスとフランスの印象派の巨匠エドゥアール・マネとエドガー・ドガを模倣して自身のスタイルを形成していった。モデルをスケッチすることは、保守的に育てられたホッパーに衝撃と挑戦を与えた。


title: エドワード・ホッパー

text: ホッパーのもう一人の教師、ロバート・ヘンライは写生を教えた。ヘンライは、生徒たちに自分のアートで「世界をかき混ぜる」よう奨励し、「主題とは数えることではなく、それについて感じること」と「芸術を忘れて、興味のあるものの絵を描くこと」と生徒に助言した。このように、ヘンライはホッパーだけでなく、その後画家となるジョージ・ベローズやなどに影響を与えた。ヘンライは作品に現代の精神を吹き込むことを奨励した。を含むヘンライの周囲のアーティストの一部は、アッシュカン・アメリカン・アートスクールとしても知られる「ザ・エイト」のメンバーとなった。ホッパーがインテリアを主題とした現存する最初の油絵は、Solitary Figure in a Theater (c.1904)である。学生時代、ホッパーは自分の自画像を含む数十のヌード、静物、風景、肖像画を描いていた。


title: エドワード・ホッパー

text: 1905年、ホッパーは広告代理店でアルバイトを始め、業界誌のカバーデザインを担当した。1920年代半ばまで経済的必要性によってそれに拘束され、イラストを嫌うようになった。ヨーロッパに3回旅行し、それぞれパリを中心として、表向きはアートシーンを勉強した。しかし実際には一人で勉強し、芸術の新しい流れにほとんど影響を受けなかった。後にホッパーは「ピカソについて聞いたことをまったく覚えていなかった」と語った。レンブラントの作品、特に「夜警」には非常に感銘を受け、「私が見た彼の作品の中で最も素晴らしいものだ」と言った。


title: エドワード・ホッパー

text: 最後のヨーロッパ旅行から戻った後、ホッパーはニューヨークで部屋を借り、そこで自分のスタイルを確立するのに苦心した。生計を立てるために仕方なく、古巣のイラスト業に戻った。フリーランサーであったため、仕事を得るために雑誌社や代理店のドアを叩き、仕事を頼んで回らなければならなかった。「何を描くか決めるのが難しい。それを見つけることが出来ないまま何ヶ月も過ごしてしまうことがある。とても遅いんだ」と苦悩を募らせた。仲間のイラストレーターのWalter Tittleは、ホッパーのその時の様子を「苦しんでいる...長い間克服できない無気力に苦しんでいて、イーゼルの前に何日も座って無力な不幸を感じ、呪文を破ることができなかった。」と語っている。


title: エドワード・ホッパー

text: 1913年の美術展覧会で、ホッパーは昔描いた自画像を塗りつぶして描いた絵画[Sailing（1911）]を販売し、初めて画家として250ドルを得た。31歳のホッパーはこの実績が今後につながることを望んだが、彼のキャリアはその後も何年もうまく行くことはなく、ニューヨークの小さな会場でのグループ展に参加し続けた。同じ年に父親が亡くなった直後、その後の人生を過ごすこととなるマンハッタンのグリニッジ・ヴィレッジにあるワシントン・スクエアのノース・アパートメントに転居した。


title: エドワード・ホッパー

text: 翌年、いくつかの映画ポスターを製作し、映画会社のプロモーションを行う仕事を委託された。ホッパーはイラスト作品は好きではなかったが、映画や演劇の熱狂的ファンだった。どちらも絵の主題として扱っており、それぞれが彼の作風に影響を与えている。


title: エドワード・ホッパー

text: 1915年、ホッパーは油絵に行き詰まり、エッチングに目をつけた。1923年までに約70作品のほとんどをエッチングで制作し、パリとニューヨークの両方の都市の風景の多くを制作した。また、時おり商業作品の製作を続けながら、戦争運動のためのポスターをいくつか作成した。余裕があるときにはニューイングランド、特にオガンキットの芸術村とモンヒガン島を訪れ、屋外の水彩画を制作した。


title: エドワード・ホッパー

text: 憤悶とした数年間を経て、ホッパーはいくらか認められ始めた。1918年に、戦争ポスター「Smash the Hun」で米国海運委員会賞を受賞した。更に1917年に独立アーティスト協会、1920年と1922年にはホイットニー美術館の前身であるホイットニースタジオクラブで個展が開かれた。 1923年に、エッチングに対してエッチャーズシカゴ協会からローガン賞とW. A.ブライアン賞の2つの賞を受賞した。


title: エドワード・ホッパー

text: 1920年代初頭、大衆は、[エル・トレインの夜（沈黙の夫婦）]、[夕方の風（孤独な女性）]、[キャットボート（単純な航海シーン）]のように、彼の後期のテーマのいくつかを表現した。この時期の注目すべき2つの油絵は、[ニューヨークインテリア（1921）]と[ニューヨークレストラン（1922）]である。ホッパーはまた、その後多く描くこととなる「窓」の絵画2つ、「Girl at Sewing」と「月光のインテリア」を描いた。どちらもアパートの窓の近くの人物（着衣または裸体）を見ているか、外から見ている視点から見たものである。


title: エドワード・ホッパー

text: 1923年に、ホッパーの緩やかな上昇はついに大きな実を結んだ。マサチューセッツ州グロスターでの夏の絵画旅行の間に、ロバート・ヘンライの元教え子だったジョゼフィーン・ニビソンに再会した。ホッパーは背が高く、内気で、内省的かつ保守的であったのに対し、ジョゼフィーンは背が低く、オープンで、社交的で寛大な性格だった。全く正反対の二人は一年後に結婚した。彼女はホッパーのキャリアとインタビューを管理し、主要なモデルを務め、生涯の伴侶となった。


title: エドワード・ホッパー

text: ジョゼフィーンの助けを借りて、ホッパーのグロスターの水彩画6点が1923年にブルックリン美術館の展示会に出品された。そのうちの1つである[The Mansard Roof]は永久コレクションとして100ドルでブルックリン美術館に購入された。批評家たちは「何て活力、迫力、そして率直さだ！最も家庭的な主題で何ができるかを刮目せよ」と一様に彼の作品を絶賛した。ホッパーは翌年の個展で出品したすべての水彩画を売ることができ、遂に商業イラストを辞めることにした。


title: エドワード・ホッパー

text: 41歳で、ホッパーは更なる名声を得た。しかし自分のキャリアについて苦々しさを心に抱き続け、その後は人前に出ることや受賞を断った。安定した売り上げによって経済的な安定を得た後はシンプルで安定した生活を送り、40年以上に渡って独自のスタイルでアートを生み出し続けた。


title: エドワード・ホッパー

text: [Two on the Aisle（1927年）]は自己最高額の1,500ドルで購入された。ホッパーは自動車を購入することができ、ニューイングランドへの絵画旅行に使用した。1929年に彼は[Chop Suey] と [Railroad Sunset]を製作した。翌年、パトロンであるスティーブン・クラークは、[House by the Rail Road（1925）]を同館初の油絵コレクションとしてニューヨーク近代美術館に寄贈した。


title: エドワード・ホッパー

text: 大恐慌の間、ホッパーは他の多くの芸術家よりもましな境遇だった。1931年、ホイットニー美術館やメトロポリタン美術館などの主要な美術館が彼の作品に数千ドルを支払い、ホッパーの名声は急上昇した。その年、ホッパーは水彩画13点を含む30点の絵画を販売した。翌年、最初のホイットニー・ビエンナーレに参加し、その後生涯を通じて毎年展示し続けた。1933年に、ニューヨーク近代美術館は初めてホッパーの大規模な回顧展を開催した。


title: エドワード・ホッパー

text: 1930年、ホッパー夫妻はケープコッドのサウストルロにコテージを借りた。毎年夏をそこで過ごし、1934年に夏用の家を建てた。ホッパーが絵の題材を探す必要があるときは、夫妻はそこから他の地域へ車で旅行することもあった。1937年と1938年の夏、夫妻はホッパーがホワイトリバーの連作の水彩画を描いたバーモント州サウスロイヤルトンのワゴンホイール・ファームに長期滞在した。これらの風景はホッパーの成熟した作品の中では典型的ではなく、ほとんどが「純粋な」風景であり、建築物や人物が見当たらない。[Branch of the White River (1938)]は現在ボストン美術館にあり、ホッパーのバーモントの風景の中で最もよく知られる。


title: エドワード・ホッパー

text: 1930年代から1940年代初頭にかけては非常に精力的に活動し、[New York Movie (1939)]、[Girlie Show (1941)]、[ナイト・ホークス（1942）]、[ホテル・ロビー（1943）]、[Morning in City（1944）]など、数多くの重要な作品を生み出している。しかし1940年代後半は比較的無活動の期間を過ごし、「もっと描きたい。読書や映画はもう飽き飽きだ。」と言った。その後の20年間、ホッパーの健康状態は悪化し、前立腺手術やその他いくつかの健康的問題を抱えた。しかし、1950年代から1960年代初頭に、[First Row Orchestra（1951）][Morning Sun(1952)] 、[Hotel by a Railroad(1952)]、 [Intermission(1963)]などを含む主要な作品を製作した。


title: エドワード・ホッパー

text: 1967年5月15日、ホッパーはニューヨーク市のワシントンスクエア近くの自身の住居で死去し、2日後に出身地であるニューヨークのナイアックにあるオークヒル墓地に埋葬された。妻のジョゼフィーンは10か月後に亡くなり、ホッパーと一緒に埋葬された。


title: エドワード・ホッパー

text: 1980年に、ホッパーの美術展「The Art and the Artist」がホイットニー美術館で開かれ、ロンドン、デュッセルドルフ、アムステルダム、サンフランシスコ、シカゴを巡回した。この美術展では、ホッパーの油絵とその習作が初めてヨーロッパに発表された。これがホッパーのヨーロッパでの人気と彼の世界的な評判の始まりだった。


title: エドワード・ホッパー

text: 2004年、ホッパーの多数の絵画がヨーロッパを巡り、ドイツのケルンにあるルートヴィヒ美術館とロンドンのテート・モダンで展示された。テート展はギャラリーの歴史の中で2番目に人気があり、3か月で42万人が訪れた。


title: エドワード・ホッパー

text: 2007年には、ホッパーが最も活動していた期間（1925年頃から20世紀半ばまで）に焦点を当てた美術展がボストン美術館で開催された。展示は、50の油絵、30の水彩画、および人気のナイトホークス、Chop Suey、灯台や建物を含む12の版画で構成された。


title: エドワード・ホッパー

text: 2010年、スイスのローザンヌにあるエルミタージュ財団（Fondation de l'Hermitage）の美術館は、ホッパーの全キャリアを網羅した美術展を開催した。作品の多くは、ニューヨークのホイットニー美術館からレンタルされた。これには、絵画、水彩画、エッチング、漫画、ポスター、および習作の一部が含まれており、ミラノとローマでも展示された。


title: エドワード・ホッパー

text: 2012年には、ホッパーの作品の豊かさを示す彼の傑作の複雑さを明らかにしようとする展覧会がパリで開かれた。展示は年代順に2つの主要な部分に分けられ、最初のセクションではホッパーの形成期（1900〜1924年）をカバーし、彼の作品と、パリでホッパーが影響を受けた可能性がある同時代人や芸術の作品を比較展示した。 2番目のセクションでは、独特なスタイルを象徴する最初の絵画、たとえば[House by the Railroad（1924）]から最後の作品まで、ホッパーの成熟した芸術に注目した。


title: エドワード・ホッパー

text: ホッパーは多作ではなく、キャンバスを366枚描いたのみだったため、作品が市場に出回ることはほとんどない。1950年代、70代の頃には、年間約5点の絵画を制作していた。1924年にホッパーの初めての個展を開催した彼の長年のディーラー、フランクレンは、1957年に[Hotel Window（1956）]を$ 7,000（2019年の$ 63,722に相当）で売却した。1999年、フォーブス・コレクションはこの作品を俳優のスティーブ・マーティンに約1,000万ドルで売却した。2006年、マーティンはサザビーズで、この作品をホッパー作品最高額の2,689万ドルで売却した。[117]


title: エドワード・ホッパー

text: 2013年、ペンシルベニア美術アカデミーは現代美術獲得の基金を設立するために、2,200万ドルから2,800万ドルを獲得することを望んでホッパーの[East Wind Over Weehawken (1934)]を売りに出した。これはニュージャージー州ウィホーケンの切妻の家を描いた暗い、土色の風景画であり、ホッパーの最高作品の1つと見なされている。もともとホッパーの死の15年前の1952年にディーラーから低価格で直接販売されたこの絵は、ニューヨークのクリスティーズ[119]で記録的な3600万ドルで匿名の電話応札者に売却された。


title: エドワード・ホッパー

text: 2018年、アートコレクターのバーニー・A・エブスワースが亡くなり、彼のコレクションの多くの作品がオークションにかけられ、[Chop Suey (1929)]は9,200万ドルで売られ、これまでにオークションで購入したホッパーの作品の中で最も高額となった。[121 ] [122]


title: 炎症

text: 炎症（えんしょう、）とは、生体の恒常性を構成する解剖生理学的反応の一つであり、恒常性を正常に維持する非特異的防御機構の一員である。炎症は組織損傷などの異常が生体に生じた際、当該組織と生体全体の相互応答により生じる。


title: 炎症

text: 生体内に炎症を引き起こす組織異常には擦過傷などの外傷、打撲、病原体侵入、化学物質刺激、新陳代謝異常による組織細胞の異常変化、極端な温度環境、外耳道、肺などへの水の浸入（この場合当該部位の発熱により気化排出を行う）などがある。


title: 炎症

text: 生体に、これらの異常が生じると発赤 (ほっせき、redness)、熱感 (heat)、腫脹 (swelling)、疼痛 (pain) を特徴とする徴候が生じる。これを炎症の4徴候（ケルススの4徴候、Celsus tetrad of inflammation）と呼ぶ。さらに組織異常の発生部位によるが、機能障害 (loss of function) をもたらし、これをあわせて、炎症の5徴候（ガレノスの5徴候）と呼ぶ。この徴候の詳細を以下にまとめる。


title: 炎症

text: これらの反応は、すべて器官組織間細胞間の応答により生起する。先述のように多くの場合、炎症は赤発をもたらす。これは例えば、蚊などの虫に刺されたとき、蚊の体液（化学物質）による侵害が起きる。すると、その部位の細胞は破壊あるいは変成のような異常が起きるが、それに対して当該部位の結合組織マスト細胞、血中好塩基球、血小板からヒスタミンが遊離され、これらが血管拡張をもたらし、増大した血液の色素により赤みを帯びる。同時に血中でキニノーゲンの増加とキニンの生成が行われ、キニンもまた細動脈拡張を導く。蚊に刺された部位の組織液が増大し腫脹が生じ、活発な物質交換の場を作り上げる。これらの結果、当該部位では平常時と異なる物質需要が満たされ、蚊の体液により生じた組織異常に対する治癒の過程が促進される。


title: 炎症

text: 生体は組織異常に対抗して、様々な防御反応を起こす。損傷などを被った細胞はプロスタグランジンを遊離させる。この物質はヒスタミンやキニンの効果を高める働きをする。血液中には平常時に不活性なタンパク質群、補体系があり、反応してヒスタミンの遊離を促進し、好中球を走化により当該部位に集める。補体タンパクの中には細菌を殺す能力を持つものもあり、感染の場合、これが賦活される。以上の炎症にかかわる物質や仕組み（炎症メディエーター）は、その組織異常の症候に応じて様々な組み合わせで生じるので、血管拡張がわずかなため赤みを帯びない炎症なども生じえる。あるいは発熱を生じるほどでないため、熱をそれほど持たない炎症も存在する。これらの反応が起きると、恒常性は血液循環を制御して、異常部位へのエネルギー供給を増やす。外傷や内傷の場合、周辺組織に攣縮が起きる場合もある。このように症候に応じて反応が起きるが、異常のレベルが高ければ、より複雑かつ多重的になる。


title: 炎症

text: 急性炎症（きゅうせいえんしょう）は生体内に異常が生じた時、その初期、あるいは軽微な異常に対処するために生じる反応である。微小循環系の反応である。先述のように炎症は生体に異常が生じた際に起きる防御反応であり、その異常のレベルに応じて生じる。その異常が重篤であれば、異常の発生した部位での炎症を誘因する物質の生成は活発になり多くの資源を動員して防御反応を起こすし、軽微であれば、その反応は小規模になる。つまりこれが微小循環系の拡張による物質供給によって回復あるいは治癒が可能な場合の炎症反応レベルという事である。


title: 炎症

text: 細菌などの感染が起き組織を破壊された場合、血漿成分と好中球が炎症の生じた障害部位に送られ、血管反応により毛細血管などが拡張し充血が起こって、3～4時間以上の経過で血管の透過性が亢進し循環障害と滲出現象が強く出る。この時点で炎症性浮腫という炎症時の局所の浮腫が起こる。血管内の好中球は、血管外へ遊出すると、アメーバ運動をしながら炎症部へ進んで防衛反応を起こす。病理像として、好中球を多く認め、その他に食細胞が出現し血管反応や滲出が起こる。


title: 炎症

text: 慢性炎症（まんせいえんしょう）は、炎症のうち、進行が緩やかに持続するもの。臨床的には1週間以上の炎症である。炎症は組織異常に対する生体の反応であるため、組織異常が治癒しないために炎症が起き続けるという場合、厳密に言って慢性炎症ではない。これは正常な炎症反応である。通常は組織異常が、治癒してゆくに従い、炎症は反応レベルが下がり、治癒機転が始まり異常組織の細胞断片、異常の原因物質などが除去されると消失する。慢性炎症とは、組織異常が解消されているのにもかかわらず炎症物質、細胞などの活動が収束しないものを指す、と言うべきである。例を挙げると化学物質により皮膚の異常が生じたのち、その原因物質が除去され異常が修復されている状況で赤発、かゆみ、疼痛などがおさまらない場合である。


title: 炎症

text: "静かに沈むような軽度の"慢性炎症は"、"ほとんどすべての人に影響を及ぼし、認知症、うつ病、心血管疾患、癌、2型糖尿病、アレルギー、喘息などの症状の原因となる可能性がある。驚くべきことに、世界中の5人に3人が、慢性炎症に関連する病気で亡くなっている。慢性炎症が認知機能低下、脳卒中、認知症（アルツハイマー病を含む）、うつ病につながる可能性がある。慢性的なストレスなどは、慢性炎症の発症を引き起こす。多くの慢性疾患は炎症に関連しており、その炎症を制御することはしばしば治療の重要な部分である。しかし、炎症はほとんどの慢性疾患の直接的な原因ではない。したがって、慢性炎症は一般の人々の想像をはるかに超えているが、それが唯一の死因ではなく、慢性炎症を制御することは他の慢性疾患の排除につながらない。それでも、地中海式食事療法は慢性炎症を軽減するのに役立つ。


title: 炎症

text: 生体が何らかの傷害を受けた場合、通常は体内に存在しない特徴的な物質が放出される。これらの物質をダメージ関連分子パターンと呼ぶ。この分子群には、体外から侵入した微生物に由来する病原体関連分子パターンと、損傷を受けた自己組織に由来するアラーミン (alarmin) が含まれる。 このような傷害に特徴的な物質群が、自然免疫系に属する細胞に多く発現するパターン認識受容体により認識されることにより、炎症を惹起するサイトカインなどが放出される。


title: 炎症

text: 白血球は、ロイコトリエンやヒスタミンなどの炎症メディエーターにさらされた血管内皮細胞に発現されるセレクチンと結合すると、血管内面を転がる (ローリング) ようになる。さらに内皮細胞とインテグリンαLβ1 (LFA-1) を介して強く接着することにより、基底膜へと押し出される (漏出 (diapedesis))。続いて、プロテアーゼにより基底膜を分解すると、ケモカインCXCL8 の濃度勾配にしたがって炎症部位へと遊走する。


title: 炎症

text: 下記のように、非常に多くの症候が慣例的に炎症という名称で呼ばれているが、炎症反応自体は非特異的な防御機構の一員なので、これらは当該部位に何らかの損傷や組織変成など異常が起きて、それに対して生体の、恒常性を維持するための防御治癒の反応として炎症反応が生じているとみてよいだろう。例えば腱鞘炎は当該腱組織に微細変成など組織異常が生じ、防御の反応として炎症が起きるものであるし、潰瘍性大腸炎、肺炎あるいはランニング障害として多くの人が体験する腸脛靭帯炎なども同様である。


title: 炎症

text: ローマ時代の医学者であるセルサスによれば、上記の4徴候は太古の昔より知られていたという。機能障害は1858年に病理学者のルドルフ・ルートヴィヒ・カール・ウィルヒョーによって炎症の定義に加えられた。その弟子、ユリウス・コーンヘイムは「炎症は血管にまつわる反応である」として白血球が血管から遊離し、局所循環障害を引き起こすことを提唱した。ヘルマン・ブルーハーフェは炎症巣には過剰の血液があるとし、ジョン・ハンターは動物実験を用い、炎症は圧力、摩擦、熱、寒冷などの原因に対する生体反応であり、病気ではなく障害を受けた局所の機能回復としての有益な反応であることに気づいて炎症の発赤部では、血管が拡張し、血流が早くなったり、化膿は小血球が血管外に出ることや炎症では血漿の滲出が起こる事なども発見した。イリヤ・メチニコフは、「マクロファージの貪食能が防衛反応に重要」であるとし、異物の排除機構を提唱した。ヴェーリー・メンキンは身体細胞を侵す刺激に対して、高等動物が現す防衛反応の一つとした。これは炎症時にリウコタキシン（血管透過因子）、LPF（白血球増多因子）、ネクロシン（炎症部の組織障害因子）、パイレキシン（発熱因子）等の化学的因子が発生することで、局所を犠牲にして全身を守るという免疫学的なシステムである。ロベルト・ルスルは、非経口的消化を提唱する。フレデリック・フォーリーは、血管にカテーテルを炭素静注し炎症・血管透過性を上昇させサイトカイン・接着分子の関与を証明した。林秀雄は刺激物質に対して末梢血管が一度収縮してから拡張することを観察し、充血後に血管透過性が亢進し白血球浸潤が起こることを観察した。


title: ラジオ・スターの悲劇

text: 「ラジオ・スターの悲劇」（ラジオスターのひげき、"Video Killed the Radio Star"）は、イギリスのニュー・ウェイヴ・グループ、バグルスの1979年の曲。テレビの出現により仕事を奪われた歌手の話から、ラジオの黄金期を賛美する。数々のチャートで1位に輝き、カバーも多数された。MTVで放送された最初の音楽ビデオであり、人気メディアで広くパロディ化され、利用された。


title: ラジオ・スターの悲劇

text: グループメンバーのトレヴァー・ホーンはJ・G・バラードの短編「音響清掃」に影響を受けた曲だと語る。この短編は、世界中の音楽を吸い取る音響清掃人が、下水道でオペラ歌手と出会う話である。彼は「時代は過ぎようとしている」とも感じた。このように曲の主題はノスタルジーであり、曲の雰囲気にも反映されている。歌詞では1960年代の技術革新、過去を忘れたくないという願望と、現代の子供達に過去の良さがわからないことへの落胆に触れる。1950年代、そして1960年代初めにはラジオは貴重なメディアであり、そこから「スター」が生み出されていた。


title: ラジオ・スターの悲劇

text: この曲はホーンとジェフ・ダウンズ、ブルース・ウーリーによって書かれた。最初のヴァージョンはウーリーとザ・カメラ・クラブ（キーボードにはトーマス・ドルビー）がカナダでヒットした彼のアルバム『イングリッシュ・ガーデン』に録音したものである。その後バグルスが録音し、1979年10月20日に全英シングルチャート1位になった。これはアイランド・レコード・レーベルとしても初の1位である。オーストラリアでも1位になったが、アメリカではかろうじてビルボードの40位に入ったのみである。アルバム『ラジオ・スターの悲劇（プラスティックの中の未来）』にはピアノのコーダを追加して収録されている。複雑なアレンジと、バックアップシンガー達による高音のコーラスを含む曲の仕上がりは、ホーンの後のプロデューサーとしてのキャリアを予感させる。


title: ラジオ・スターの悲劇

text: ホーンとダウンズによる最初の生演奏はZTTショーケースで1998年に行われた。2004年にはウーリーを加えて再度再結成し、「プリンス・トラスト」チャリティの募金を募るためのトレヴァー・ホーンのトリビュート・イベントの一環として「ラジオ・スターの悲劇」と「プラスティック･エイジ」をウェンブリー・アリーナで演奏した。これにはレコードでコーラスに加わっていたデビ・ドスとリンダ・ジャーディムも参加した。ホーンとダウンズの2人はそれぞれ個別にライヴ演奏も行っている。ダウンズは2006年にエイジアのリバイバルで、ホーンは彼のバンド、ザ・プロデューサーズで、やはり2006年に演奏している。


title: ラジオ・スターの悲劇

text: プロデューサーズは2006年に彼らのカムデン・タウンで最初のギグを行った。このビデオクリップはZTTレコードの公式サイトで閲覧可能で、ホーンは「ラジオ・スターの悲劇」でリード・ボーカルとベースを担当している。


title: ラジオ・スターの悲劇

text: 2002年に発売されたPlayStation 2用ゲームソフト「グランド・セフト・オート・バイスシティ」にもゲーム内のラジオで流れる曲として収録されており、2003年には、日本のテレビドラマ『東京ラブ・シネマ』の挿入歌に起用された。


title: 姫路セントラルパーク

text: 姫路セントラルパーク（ひめじセントラルパーク）は、兵庫県姫路市にあるレジャー施設。サファリパーク形式の動物園と遊園地を併設して運営している。近隣地域で放送されているCMや地元での愛称・略称は姫セン（ひめセン）。


title: 姫路セントラルパーク

text: 1984年にオープン。大阪周辺で他にはないレジャー施設を開発すべくサファリパークを中心として差別化を図るべく本格的な遊園地を組み合わせた計画とし、名称は当初のオーナーがニューヨークのセントラル・パークでリスが放し飼いにされている光景に感銘を受けた事や、またセントラル・パークのように中心的な存在でありたいという思いが込められている。


title: 姫路セントラルパーク

text: 2002年8月5日に旧運営会社のセントラルパーク株式会社が整理回収機構から民事再生法の適用を申請、施設は管財人を経て2003年4月1日に加森観光に譲渡された。現在の運営は、かつてスペースワールド（福岡県北九州市八幡東区）の運営会社だった加森観光グループの株式会社ジャパンパーク＆リゾートが行い、スペースワールドの閉園後は本社を当地に移転している。


title: 姫路セントラルパーク

text: 「スカイサファリ」は、2001年に開催された「山口きらら博」で使用されたゴンドラを移設して稼働している。ゼブラ柄にラッピングされたゴンドラ3両が一組となって運行しているのが特徴である。山頂駅のふれあいの国と山麓駅の野生の国間を結んでいる。リフトの諸元は以下のとおりとなっている。


title: チャンピオンステークス

text: チャンピオンステークス（Champion Stakes）は、イギリス・ロンドンから西36マイルに位置するバークシャー州、ウィンザー城の西南アスコットにあるアスコット競馬場にて芝9ハロン212ヤード（約2004m）で行われる競馬の競走。


title: チャンピオンステークス

text: 創設当時、ニューマーケット競馬場の秋に大きな競走が無かったため、イギリスの競馬の1年を締め括る競走として創設された。競走当日はブリティッシュチャンピオンズデーとして色々な行事が行われる。現在は10月初めにフランスで凱旋門賞が、11月初めにはアメリカでブリーダーズカップが行われるため、2競走の間で開催される同競走は回避される傾向がある。しかし、同レースが10ハロン（約2000メートル）という、近年でもっとも種牡馬価値を決めるうえで重要視されている距離であることが影響して、このレースの価値が再び上がってきている。


title: チャンピオンステークス

text: 創設から2010年までは、1度の代替開催も行うことなく一貫してイギリス・サフォーク州ニューマーケットのニューマーケット競馬場の芝10ハロンの直線コースで行われていたが、2011年、ブリティッシュ・チャンピオンズシリーズが創設されるに伴い、「英国の平地競走シーズン閉幕を最高の競馬開催で飾るため」に、それまで行われてきた「ブリティッシュチャンピオンズデー」の内容の充実化が図られ、その目玉として、ブリティッシュチャンピオンズデーをアスコット競馬場へ移転することが決まった。旧来アスコット競馬場で行われてきたクイーンエリザベス2世ステークスの施行時期をずらしてQIPCOチャンピオンズデーに組み込まれ、さらにチャンピオンステークスとクイーンエリザベス2世ステークスについては賞金額の大幅な増額が行われる。


title: ヒトゲノム

text: 染色体は22種類の常染色体とXとYの2種類の性染色体に分類される。核を持たない赤血球をのぞく体細胞は2倍体であり、同じ種類の常染色体を2本ずつ、性染色体を2本（女性はXとX、男性はXとY）の合計46本の染色体を持っている。生殖細胞は1倍体であり、常染色体を1本ずつ、性染色体を1本の合計23本の染色体を持っている。なお、細胞核中のゲノムは（フラクタル構造の一種である）ヒルベルト曲線と類似した、コンパクト形に折りたたまれていることが近年になって判明した。


title: ヒトゲノム

text: ヒトゲノムの塩基配列の解読を目的とするヒトゲノム計画は1984年に最初に提案され、解読作業は1991年から始まった。2000年6月26日にドラフト配列の解読を終了したのち、2003年4月14日に解読完了が宣言され、この時点でのヒトの遺伝子数の推定値は3万2615個であった。しかし、その後の解析によりこの推定値が誤りであることが判明し、新たな推定値は2万2287個であると2004年10月21日付の英科学誌ネイチャー


title: ヒトゲノム

text: ただし、本計画により解読された配列は、標準配列（複数国、複数人のゲノムDNAの混合試料）のユークロマチン領域を中心とする全ゲノムの99%の領域について、多数決的に決められたものである。このため、実際の遺伝子数は個人差などにより多少の変動が見込まれる。また、標準配列についてもヘテロクロマチン領域を中心とした未解読の領域や重複領域等について解析が継続されており、2004年の報告（HGSC Build 35）以降も定期的に修正報告がなされている。


title: ヒトゲノム

text: このように少ない遺伝子からヒトの複雑な体や脳が構築されているという事実は、科学者にさえ驚きと狼狽を与えた。その後、イネ科の植物の遺伝子がヒトよりずっと多いことや、下等生物と考えられていたウニの遺伝子の数がヒトとほとんど同じであり、しかも70%がヒトと共通していることなどが判明すると、人間が遺伝子の数で他の生物より優位にあるはずだという予想は、間違いであることが確定的となった。このようにヒトゲノムの解読が終了はしたが、まだまだ全てを理解したとは言えないのである。


title: ヒトゲノム

text: また「ゲノム」は1倍体（半数体）の全DNA配列であり、ヒトは2組のゲノムをもつ。このため、個人のゲノムにおいても父親と母親に由来する配列間でもある程度の差異（平均1,000塩基に1カ所程度）がある。個人ゲノム配列の解析は医学研究に重要な意味をもつことから、2008年より1000人ゲノムプロジェクトも開始された。


title: 初期仏教

text: 原始仏教、根本仏教、主流仏教とも呼ばれるが、「原始」「根本」「主流」という言葉にはさまざまな価値的な判断の意味が含まれるため、ここでは中立的な時間的に先であることを示す「初期仏教」という用語も使用される。しかし、必ずしも時代区分ではなくオリジナルという意味で「原始仏教」という用語を用いる学者も多い。初期仏教を原始、根本、主流と見る見方に福音主義の影響を見る学者もいる。


title: 初期仏教

text: リグ・ヴェーダによれば、紀元前13世紀頃、現在のアフガニスタンのバルフから多神教のヴェーダの宗教（紀元前11世紀頃に誕生するザラスシュトラの興した一神教・ゾロアスター教の原型でもある）を奉ずる民族が十王戦争においてインドに侵攻し、先住民族であるドラヴィダ人を支配する封建社会体制が形作られた。


title: 初期仏教

text: 紀元前10世紀に始まるドラヴィダ人との同化の時代であるブラーフマナ時代（紀元前900年 - 紀元前500年）になると、司祭階級バラモン（ブラフミン）を頂点とするカースト制を持つバラモン教がインドで形作られていった。紀元前5世紀になると、4大ヴェーダが完成し、バラモン教が宗教として完成した。しかし、ヴェーダの宗教的権威に従わない人々（ヴァルダマーナ<マハーヴィーラ>、マッカリ・ゴーサーラ、ガウタマ・シッダールタ<釈迦>）も同時期に登場し、ジャイナ教(より正確にはジナ教またはジャイナ)・アージーヴィカ教・仏教といった反ヴェーダの立場をとる宗教を開いた。このように、当時のインド四大宗教はほぼ同時期にそろって誕生したのである。


title: 初期仏教

text: 仏教は、約2500年前（紀元前6世紀頃）に釈迦がインド北部ガンジス川中流域のブッダガヤで悟りを開き、サールナートで初転法輪（初説法）を行ったことに起源が求められている。発生当初の仏教の性格は、同時代の孔子などの諸子百家、ソクラテスなどのギリシャ哲学者らが示すのと同じく、従来の盲信的な原始的宗教から脱しようとしたものと見られ、『マハー・ワッガ』をはじめとする初期仏典では、このとき五比丘（5人の修行仲間）に説かれた教えが、中道・八正道・四諦・三転十二行相であったとされている。


title: 初期仏教

text: 釈迦と五比丘、すなわちコンダンニャ、ワッパ、バッディヤ、マハーナーマン、アッサジの6人が阿羅漢となり創設された初期仏教教団は、シュラーヴァスティーのジェータヴァーナー寺院を教団本部とし、インド各地で布教活動を行った。これら釈迦の生涯において重要な各地を八大聖地と呼ぶ。


title: 初期仏教

text: 多数ある経典の中で最も古いとされている『スッタニパータ』の中には、ゴータマ・シッダッタが語ったとされる初期の言葉が伝えられている。この経典には、最古層の仏教思想とともに、最初期の仏教教団の状況についても、伝えられているとされている。


title: 初期仏教

text: 仏典作成の発端となった何回かの結集において、はじめのころは、各弟子が記憶していた教えを直ちに文字として記録することがなかった。弟子たちの記憶にもとづいて弟子から弟子へ口伝されたのである。そのため、初期のものとされる経典は、記憶しやすいように短い詩の形式にまとめられるものが多かった。この記憶による伝承は数世紀間続いたとされ、その間には、弟子たちの思想も混入したと考えられている。伝承されてきた教えがはじめて文字として保存されるようになったのは、前一世紀頃だといわれている。入滅は前383年と考えられているので、ゴーダマ・シッダッタの死から200年以上は文字としての経典は成立していなかったことになる。


title: 初期仏教

text: また、阿羅漢という語も、元はインドの宗教一般においては尊敬されるべき修行者のことを指していたとされている。しかし、のちに大乗仏教の時代になると批判的に声聞を阿羅漢と呼んで、仏と区別するようになったとされる。。そのため初期の経典において、ブッダや阿羅漢という記述があるときは、仏教という枠組みを超えたインド宗教界全般における理想的な修行者を指している場合があると捉える必要がある。


title: 初期仏教

text: 初期仏教の教えとされるものでも、時代が少し下がると整理され、体系化された経文として後世に伝わっていった。しかし、実際にゴータマ・シッダッタが説いた教えは、もっと素朴で、相手の心を読んだとも見える、機根に応じたものであったとされる。いわゆる仏の説法とも、対機説法ともいわれるものである。


title: 初期仏教

text: ゴータマ・シッダッタは、相手に応じて法を説いた。学問のある知識階級に対しては、哲学的な用語を用いて語ったときもあれば、知識階級でも道諦の欠けているものには、無記という回答をしているときもある。あるいは、論理的な説明がかえって害となる場合には、黙して返事をしない場合もあり、知識のないもの、知能の低い弟子には、チューラパンタカの場合のように、ただ掃除することだけを命じるだけのこともあった。ゴータマ・シッダッタはこうした指導方法をとったとされる。


title: 初期仏教

text: 初期に作成された経典において、ゴータマ・シッダッタの悟りの内容が異なった伝わり方をしていて、はっきりと定まっていないのは、ゴータマ自身が自分のさとりの内容を定式化して説くことを欲せず、機縁に応じ、相手に応じ異なった説き方をしたためであるとされている。


title: 初期仏教

text: 歴史的人物としてのゴータマは、臨終に際しても仏教というものを説かなかったとされている。彼が明示したのは、八正道の実践をする人を「道の人」と呼び、その道はいかなる思想家・宗教家でも歩むべき真実の道であり、それはこれまでのインド社会に現れたブッダたちの歩んできた道であったということとされている。


title: 初期仏教

text: ブッダたちの歩んできた道とは、過去七仏とされる者の道のことではなく、ウパニシャッドの哲学等における悟達の境地に到達した古仙人たちの歩んできた道であると考えられる。原始仏典の古い詩句では、古来言い伝えられた七人の仙人という観念を受け、ブッダのことを第七の仙人としていた。


title: 初期仏教

text: 初期においては、ゴータマが説法することを「梵輪をまわす」と呼んでいた。これは古ウパニシャッドからきており、宇宙の真理を悟った人が説法をするという意味があるとされる。それらのことを考えると、ゴータマの意識の中では、宇宙の真理を悟ったという自覚があったようであるけれども、悟りの内容を定式化して説く機縁にあった弟子がほとんどいなかったために、それを説く機会がなかったと見ることもできる。


title: 初期仏教

text: ウパニシャッドでは、「解脱」とは宇宙原理たるブラフマンと自己との合一を意味していた。しかし、初期仏教では人間の理法を体得して、安心立命の境地に至ることが悟りであるとされている。梵我一如を体得した古仙人たちの歩んできた道を歩んだとされるゴータマには、宇宙の真理を悟った人が説法をするという自覚があったのだけれども、その悟りの内容は、四諦という言葉によって体系化されているという状況にあるようである。そして、大乗仏教に至ると、宇宙の真理（法）と一体になることを悟りとする宗派が生まれてきた。


title: 初期仏教

text: ウパニシャドでは、ブラフマンとは宇宙の最高原理とみなされており、この最高原理が人格的に表象されたものがブラフマーであり、創造神とされていた。ブラフマンは大宇宙的概念であり、アートマンは小宇宙的概念とする見方もある。善い行いをした人が死後天上界に行くとした場合や、自島明におけるなんらかの主体性などの教説を見ても、自然の中には還元しきれない何ものかを仮定しているともいえる。梵天勧請の経文には、最高原理の人格的な表象として、この世の主ブラフマー神というものが出てくるので、ゴータマの悟達の境地と宇宙の最高原理を悟るということには、何らかの関係があると見ることができる。また、人格的な表象としての梵天による勧請の一段は、後世の追加とする見解もある。ここにあげられているやや古い詩句は、心の中での出来事を現わしたものとされ、散文の説明は明らかに後世のものであるとされている。いずれにしても宇宙の真理としての最高原理とゴータマの悟りとの間には深いつながりがあるようである。


title: 初期仏教

text: 同じブラフマー神が関係していると思われるウパニシャッドの哲学の梵我一如の悟達とゴータマの悟達とを比べた場合、大きく異なる点は、梵我一如におけるアートマンの存在が存在しないということである。しかし、この点についても、初期の仏教には不確かな部分があり、「アートマン」は存在しないとは説いていないとされている。これは、アートマンを実体視しているウパニシャッドの哲学に対して仏教の側が反対しただけの教説にすぎない、というのがその理由となっている。ゴータマの悟りの内容に関しては、アートマンが存在するかどうかについての返答をゴータマが与えなかったものであるとされているので、ゴータマにおいては、通過点としての（インド古来の）梵我一如の境地をも悟ったがゆえに、（実体的なアートマンは無いとする無我・非我の立場に立って）説法することを「梵輪をまわす」と表現したと見ることも可能なようである。


title: 初期仏教

text: サンユッタ・ニカーヤIIにおいて「わたしは、わたしが悟ったこの理法を尊び、敬い、たよって暮らしたらどうだろう」という経文は、ダルマがブッダよりも上位に位置する最高原理とみなされており、ゴータマの悟りは、本来ダルマに準拠するものであるとされている。


title: 初期仏教

text: 「正しくさとった人は、ブラフマンの道においてふるまい、心のやすらぎを楽しんでいる」（テーラガーター　689）の句において、ブラフマンの道とされているのは、解脱に至る道のことであるとされている。それは元は、『ウパニシャド』の哲学において、「ブラフマン世界に至る道」を意味していた。


title: 初期仏教

text: 後代の仏教（アッサムやスリランカ）で、ダルマが人格神のように見なされるに至った源泉として、「理法（ダンマ）は、実に、理法を実践する人を護る。理法をよく実践するならば、幸せをもたらす」（テーラガーター　303）の句があるとされる。ここでは、理法（ダンマ）がほとんど人格視されているとされる。


title: 初期仏教

text: ゴータマは、「なすべきことをなし了え、煩悩の汚れを滅ぼし、真人となった修行僧は、『わたしが語る』と言ってもいい」と語ったとされる。これは、悟りに達した者は、我（アートマン）は存在すると主張し、議論しても真理からははずれていないとする見解を示したものである。これによると、無我ということで修行してきた者は、煩悩の汚れを滅ぼしたのちには、真人の我を頼りとして歩むということになる。


title: 初期仏教

text: 当時のインド社会において、通俗的な一般的観念として、解脱とは霊魂が体から脱出して、束縛のない状態におもむくことであるとする見解があり、それはウパニシャッドからヴェーダーンタ学派に至るまで一貫して存していたとされる。あるとき、どうしたら身体から霊魂が解脱することができるでしょうか、と問われたゴータマは、解脱についてのその見解を受け入れ、怒りや怨恨を断ち、悪い欲求と貪りとを断ち切って、妄執を根こそぎ抉り出せば、身体から霊魂が解脱することができると答えたとされる。この場合のゴータマの見解では、霊魂と身体から人間存在はできており、解脱には身体から霊魂が脱け出るという面もあったことが記されている。


title: 初期仏教

text: 肉体に執着し、多くの煩悩に覆われ、迷妄のうちに沈没している人のことを、「窟のうちにとどまっている」と表現しているが、これは、霊魂またはアートマンが身体の中に入ってとどまっている様を現わしているとされている。この考えはウパニシャドからきており、『アーパスタンバ法典』（第22章4）では、アートマンのことを「窟のうちにとどまる者」と呼んでいる。


title: 初期仏教

text: 小乗仏教の伝統説では無余涅槃に入ることが修行の目的であったが、ゴータマは無余涅槃に入るという見解は偏見であるとして排斥した。「たましい（霊）の最上の清浄の境地」のうちにあって、多くの人々の幸福のために、世間の人を憐れむために、清浄な行いを存続してゆくことが目的であるとした。有余の涅槃だけでも人のたましい（霊）は清らかとなるけれども、その上に立って人類を救済してゆくことが、修行の目的であると考えていたようである。


title: 初期仏教

text: ゴータマの説法を「梵輪をまわす」と言うときは、宇宙の真理を悟った人が説法をするという意味があり、「梵」という語と「ブラフマン」という語は深い関りがあるとされる。ヒンドゥーにおいて世界創造神とされていたブラフマンというのは、当時最高の神と考えられていた。そして、梵天勧請の経文では、その神様がゴータマに説法を始めたとされる。ブラフマンとは、絶対原理であり、宇宙の根本原理のことであるけれども、一般の民衆にはなかなか理解しにくいから、それを人格神（世界の主である梵天）と考えたとする見解もある。また、ブラフマンは大宇宙的概念であり、アートマンは小宇宙的概念とする見方もあるので、後代になって、アートマンの小宇宙的概念が否定されるようになると、真理（ブラフマン）における大宇宙的概念も不明確なものとなったようである。


title: 初期仏教

text: 「仏」は本来「佛」と書くけれども、「弗」という字には否定の意味があり、人間でありながら、人間にあらざる者になるという意味があるとされる。水の例でいうと、水は沸点に達すると、水蒸気になるが、水蒸気というのはもとは水だけれど、水にあらざるものになる、というところが、人と仏との関係に似ているとされている。


title: 初期仏教

text: ゴータマが実践していたのは、「つとめはげむ道」といって、自己を制することにつとめはげんだこととされている。ただ、それによってさとりを得たとかそういうことは書いてなく、自己を制することのうちにさとりがあるとしていたとされる。人が佛となった転換点は、古来から言われている梵我一如の境地として、問われた時には意識にのぼる程度の通過点にすぎないとみなされていたようだ。自己を調御し、悪魔を寄せ付けず、清浄な行いを久しくし続けるということが、さとり「つとめはげむ道」（さとりの道）であるとされた。


title: 初期仏教

text: ゴータマがさとりを開き、最初の説法をしたときよりも後におこったとされる鹿の園での悪魔の誘惑の伝説は、悟った人でも悪魔の誘惑は依然として存在していることを示していて、それらの誘惑を断固として斥けつづけてゆくことのうちに、真のさとりがあるとされている。


title: 初期仏教

text: 初期の教えにおいて、悟りの道を歩んでゆく人の道筋には、世間を覆っている無明というものから抜け出るまでは、無我という観点から、実体的なものと考えられやすい身体的な自己を調御してゆくことがその始まりにあるとされた。そして煩悩の汚れを滅ぼしつづけることにより窟のうちに留まっているたましい（霊）を解脱するという観点から、真人の我となることを目的としてゆくということが、悟りへの道であると説かれていたようである。真の悟りとはさとりの道を歩むことであることのもう一つの大きな特徴は、三つの束縛について学ぶだけで、自他を含めて、聖者の流れに踏み入ることになるとされていたことである。


title: 初期仏教

text: あるバラモンに語ったとされる経文には、四種の禅定を完成して、明知が生まれたことが記されている。第四禅を成就したままにて生じた第一の明知においては、この宇宙が生成と消滅の幾多の宇宙期の過去を有しているものであることまでを知ることに至った。その第一の明知によって、無明が滅び、暗黒は消滅して、光明が生じたとされている。


title: 初期仏教

text: 第四禅を成就したままにて生じた第二の明知においては、超人的な天眼を用いることが出来るようになり、この世界に生存するすべての衆生が死にまた生まれる様を見ることが出来るようになり、それぞれの生存者の業（内面的な部分）についても明らかに知ることが出来るようになったとされる。そしてさらに諸々の汚れを滅する智に心を向けたとされるが、その内容については説かれていないとされる。


title: 初期仏教

text: そして、第四禅を成就したままにて生じた第三の明知においては、「解脱した（悟った）」という智が起こったとされているが、これは単なる自覚ではなく、第三の明知とされているので、自己を含めての諸々の生存者における悟りの現実を知る智慧と解釈できる。


title: 初期仏教

text: また、過去現在未来にわたる阿羅漢（等正覚者と同じ）については、心に関して、心でもって知ることが出来るとされているので、やがて弟子に悟達者が出てくるようになった頃には、「この世界に生存するすべての衆生」という枠組みを超えて、過去現在未来にわたるこの世界に生存するすべての阿羅漢の心のありさまを知ることができたと見ることもできる。


title: 初期仏教

text: 法を明らかにするということが、ゴーダマの基本的な立場であった。修行僧において、人間としての理法を実践し、清浄な行いを久しく存続することは、多くの人々の利益のために、多くの人々の幸福のために、世間の人を憐れむために、神々（死んだ人）と人々との、利益・幸福につながることになるとしたとされる。


title: 初期仏教

text: カッサパは九次第定と六神通とに関してゴータマと等しいとゴータマから認められているとされたという。 『原始仏典II 相応部経典第2巻』 第5篇には、カッサパはアーナンダに対して自らの悟りの内容について確認をしている。そこには、空間の無限性や意識の無限性を超越した境地や、宇宙期、他心通、心の解脱と智慧による解脱とを達成したことが記されている。カッサパはバラモン出身で、ゴータマと出会ってから八日目に開悟したとされる。仏教教団が定住生活に移行した後も、林野に住み、厳しい修行生活（頭陀行）を送っていたとされる。バラモンの修行経験は長かったようであるが、慈悲の体現については心においていなかったようである。そのことは、ゴータマが最終的にそこに住したと思われる慈悲の境地（托鉢遊行・他心通・苦集滅道・対機説法）には至っていなかったと見ることができる。


title: 初期仏教

text: サーリプッタが解脱をしたときに、ゴータマが「再びこの存在に戻ることはないと開悟したことを明言したのか」と問うたとき、「内に専心して、外の諸行に向かうときに道が出起して、阿羅漢位に達した」と語ったとされる。他に、「内に専心して、内に向かうと道が出起」、「外に専心して外に向かうと道が出起」「外に専心して、内に向かうと道が出起」という四通りがあるとされる。「この存在」という自己意識から解脱するとき、道（宇宙の真理）が出起すると見ることができる。


title: 初期仏教

text: 聖者ごとに解脱の内容がいろいろであり、聖者ごとに解脱の内容はいろいろで、複数あったとされる。ゴーダマが到達したさとりの境地は深遠で、弟子には到達しがたいという反省から、滅後弟子たちの時代になると、さとりの深浅に応じて四向四果の段階が考えられた。


title: 初期仏教

text: 在家信者においても師の話を聞いただけで悟ったという経文は多数あり、その中のある女性は、ある遊園に行った帰りに、ゴータマと出会い、「大いなる仙人のことばを聞いて、真実に通達し、まさにその場で、汚れのない真理の教え、不死の境地を体得しました。」と語ったとされる。


title: 初期仏教

text: あるときゴータマはギッジャクータ山にいて、弟子の集団を見ていたという。ゴータマからあまり遠くないところで、サーリプッタ（大いなる智慧を持っている比丘の集団）、モッガラーナ（大いなる神変を持っている比丘の集団）、カッサパ（林野に住み、厳しい修行生活を説く比丘の集団）、アヌルッダ（天眼を持っている比丘の集団）、プンナ（説法者とされる比丘の集団）、ウパーリ（戒の保持者とされる比丘の集団）、アーナンダ（多聞とよばれる比丘の集団）、デーヴァダッタ（ゴータマの方針とは異なる方針の比丘の集団）は、それぞれ多くの比丘たちと修行をしていたとされる。、


title: 初期仏教

text: サーリプッタの例でいうと、彼はモンガッラーナとともに、それまで属していたある沙門の弟子250人とともに、ゴータマの弟子となったとされるので、基本的にはその集団に対して、ゴータマは対機説法を行っていたようである。また、ゴータマは尼僧の集団をはじめてつくったとされている。尼僧の集団については、集団をけん引する指導者がはっきりせず、アーナンダが説法をしていたようであるが、未熟な比丘尼が多かったようである。カッサパは九次第定と六神通とに関してゴータマと等しいとゴータマから認められた開悟者とされたが、対機説法においては、対機した幾人かの比丘尼が還俗したりしたことが記されており、慈悲という面では、及ばないところがあったようである。


title: 初期仏教

text: デーヴァダッタの属していた集団は、悪人の集団と表記されているが、伝説にあるような悪行をなしたわけではなく、ゴータマの方針とは異なる方針を持っている異端者の集団というくらいの意味であったとされている。デーヴァダッタは当時の遊行の沙門たちが守るべき厳格な禁欲主義である、林野に住み、托鉢のみ、糞掃衣のみ、屋根のある家に住まない、魚や肉を食べないという、ゴータマの方針（定住生活に移行）とは異なる五つの法則を定め、自ら従ったとされる。それを支持した遊行の沙門たちとともに集団を形成したようであるが、悪行の伝説が創作されたのは、デーヴァダッタの死後であるとされる。ゴータマ自身は厳格な修行者としてのデーヴァダッタも受け入れ、対機説法をなしていったようである。


title: 初期仏教

text: 釈迦がクシーナガラで死亡（仏滅）して後、直ぐに出家者集団（僧伽、サンガ; Early Sangha）は個人個人が聞いた釈迦の言葉（仏典）を集める作業（結集）を行った。これは「三蔵の結集」（さんぞうのけちじゅう）と呼ばれ、十大弟子の一人、マハーカッサパ（摩訶迦葉尊者）が中心になって開かれた。


title: 初期仏教

text: 仏典はこの時には口誦によって伝承され（このため当初は「多聞」（釈迦の教えを多く聞いた）が褒め言葉になっていた）、後に文字化された釈迦の説いた法話を経・律・論と三つに大きく分類し、それぞれ心に印しているものを持ち寄り、仏教聖典の編纂会議を行った。これが第一回の三蔵結集である。この時、アーナンダが経、ウパーリが律の編集責任者となった。


title: 初期仏教

text: ただし、これらが分裂の要因とされたという見解については、漠然としているという説や、そのように画一的に線を引くことが出来るかどうかという点も指摘されており、分裂の原因は、いまなお、混沌としていて、研究結果不明の状態である。


title: タイヤネックレス

text: タイヤネックレスは処刑の方法の一つで、被処刑人の首や腕にネックレスのようにガソリン入りのゴム製タイヤを掛け、その上で対象者に火をつけ焼き殺すものである。国家の法に基づく死刑ではなく、自警団による私刑として行われることが多い。被刑者は火をつけられてから死亡するまで20分以上かかることもあり、それまでに重度の火傷を負うこととなる。


title: タイヤネックレス

text: タイヤネックレスは主に黒人の警察への情報提供者に対して行われた。南アフリカで最も広く支持されている反アパルトヘイト団体のアフリカ民族会議 (ANC) はこの処刑を非難したが、闘争の名の下にしばしば行われた。


title: タイヤネックレス

text: 1986年、投獄されていたネルソン・マンデラの当時の妻であったウィニー・マンデラは、「箱入りのマッチとネックレスを使ってこの国を解放する」と発言しており、タイヤネックレスに対する明確な支持とみられている。これによりANCは当初は彼女から距離を置いたが、のちに彼女は同党内で多くの役職に就いた。


title: タイヤネックレス

text: 一部のコメンテーターは、治安部隊のメンバーが残忍になり、彼らがその行動の犠牲になるのではないかと恐れたため、タイヤネックレスは1980年代から1990年代初頭の黒人居住区間の抗争中、暴力の水準を上げるのに役に立ったと述べた。


title: タイヤネックレス

text: 当時の大統領のジャン＝ベルトラン・アリスティドと結んだ暴徒が政敵を暗殺するために目立つように行った。アリスティド自身はこの私刑に強い支持を示し、「いい匂いがする」「美しい道具」と呼び、自身の政党である「ラヴァラの家族」の支持者たちに、裕福な人々や熱意があまり強くないラヴァラの党員に対してそれを使うように勧めた。


title: 埼玉弁

text: 埼玉弁（さいたまべん）は、埼玉県で話されている日本語の方言の総称である。多摩弁などとともに武州弁（ぶしゅうべん）とも呼ばれる。西関東方言に分類されるが、県東部には東関東方言的な要素がある。秩父地方の方言については秩父弁も参照のこと。


title: 埼玉弁

text: 埼玉県諸地域の方言に共通する（かつ首都圏方言などとは異なる）特徴は少ない。埼玉県は関東地方の中央部に位置する内陸県であり、周辺地域と相互に影響しあってきたため、埼玉県内の方言は関東地方各地の方言の縮図になっている。埼玉県の方言は秩父、中央（熊谷市周辺）、東部と大きく3つに分けられる。すなわち、県東部では栃木弁や茨城弁に近く、県中央部・南部では江戸言葉に近く、県北部では群馬弁に近い。県西部の秩父地方の方言（秩父弁）は甲州弁とも共通点を持ち、県内他地域と比べて古い言葉が残されている。入間地域・朝霞地区は、同じ武蔵野台地上にある多摩弁との関連が強い。また、埼玉県の方言（特に北部）には東北の一地方（福島県原町市※現在の浜通り北部・南相馬市原町区）の方言と49％の共通方言が存在し、アクセントは違うものの東北方言との類似性も見せる。


title: 埼玉弁

text: 元々埼玉県は東京都と同じ武蔵国であり、古くから江戸の影響が強く、さらに現在では東京のベッドタウン化が進み、埼玉都民と呼ばれる住民が増えている。そのため、現在の埼玉県の方言は県南部を中心に共通語と非常に近く、住民の方言意識も希薄である。東京都との隣接地域では言語事情も東京と連続的であり、東京の若者言葉は埼玉県の若年層に強い影響を与え、逆に「なにげに」「うちんち」「よこはいり」などは埼玉県の若年層で先に広まって東京の若者言葉に影響を与えたとされる。一方で県北部では養蚕の衰退と共に養蚕に付随する埼玉の方言も死語と化した。


title: 埼玉弁

text: 一方、県東部には、「埼玉特殊アクセント」と呼ばれるアクセントがある。埼玉特殊アクセントの範囲は、北足立郡大部分・北埼玉郡中部以東・南埼玉郡全域・北葛飾郡全域で（いずれも今は市になっている地域を含む範囲。加須市・幸手市・春日部市・越谷市など）、東京都東端部・千葉県北西端・群馬県東南端にも及ぶ。主に葛飾郡域で話されているので葛飾方言とも。埼玉特殊アクセントの中でも、地域による違いが大きく、例えば蓮田市ではアメガ（雨が）、イシガ（石が）、アキガ（秋が）、加須市ではアメガ（雨が）、イシガ（石が）、アキガ（秋が）のようなアクセントである（太字が高く発音する部分）。ただ近年は共通語化が進んでいる。


title: 埼玉弁

text: 終止形末尾がauとなる動詞は、秩父などでは「こー」(買う)、「もろー」(貰う)のようにauがoːに変化する。一方で東部や中部を中心に「かー」(買う)、「もらー」(貰う)のようにauからaːへの変化が聞かれる。


title: 埼玉弁

text: カ行変格活用動詞の「来る」は、「きない/きねー」(来ない)、「きられる」(来られる)等のように未然形が「き」となっていて、やや上一段活用に近づいている。命令形は大部分の地域で「こ(ー)」(来い)である。サ行変格活用「する」も上一段化傾向があり、東部や北部で「しる」があり、仮定形は東部で「しれば」が聞かれる。


title: 埼玉弁

text: 使役には、共通語と同じく五段動詞に「せる」、一段動詞に「させる」が使われるが、北部・西部で「受けらせる」のように「らせる」を使うことがある。これらは下一段活用だが、「た」に続くときは「書かした」「起きさした」のように「した」を含む形となる。


title: 埼玉弁

text: 「…そうだ」のような様態を表すのに、「げだ」が使われる。動詞には「雨が降るげだ」（雨が降りそうだ）のように終止形に付き、形容詞や形容動詞には「たかげだ」「静かげだ」のように語幹に付く。若者言葉「なにげに」の成立に関係がありそうな表現。


title: 埼玉弁

text: 「べー」は県全域で用いられる。動詞に付く場合、意志・勧誘を表すには「べー」、推量には「だんべー」を用いて使い分ける。「べー」は五段動詞に付く場合は「書くべー」のように終止形に付くが、北部では「ん」が入って「書くんべー」のようにも言う。一段動詞には大部分の地域で「起きべー」のように未然形に付くが、東部では「起きるべー」のように終止形に付き、撥音化して「起きんべー」ともなる。「来る」には地域によって「くべー」「くるべー」「くんべー」「きべー」と異なる。「する」には全域で「すべー」が使われる他、「しべー」「するべー」「すんべー」「しるべー」を使う地域もある。形容詞に付く場合、例えば「高い」なら「たかかんべー」と「たけーだんべー」がある。


title: 埼玉弁

text: 命令・依頼表現では、「置かっせー」「起きさっせー」のような未然形＋「(さ)っせー」があり、地域により「しゃい」「しぇー」「しゃんせ」「やっせ」にもなる。「…てください」に当たる表現では、「くんない」「おくんな」などを用いる地域がある。


title: 埼玉弁

text: 助詞「は」と「を」は、「ん」の後に来た場合に、秩父を中心とした地域で「ほんな」(本は)、「ほんの」(本を)のように「な」「の」に変化する。母音の後でも「は」「を」は「きしゃー」(岸は)、「ゆきょー」(雪を)、「ふねー」(舟を)のように名詞と融合することがある。また東部では、「俺こと叩いた」のような「こと」もある。「へ」と「に」は「い」「ん」に転じる。「に」当たる、生物を表す名詞に付く助詞に「げー」もある。


title: 埼玉弁

text: 「の」にあたる属格や準体助詞に「が」「がん」が使われることがある。また「の」が「ん」に転じる条件は共通語よりも広く、主に北部で疑問文末尾に「ん」が用いられる。疑問詞を伴う疑問文では、秩父郡や入間郡などで、例えば「(なぜ)なぐるのだ」の「の」が現われずに「なぐるだ」となる。


title: クロード・シャノン

text: クロード・エルウッド・シャノン（Claude Elwood Shannon, 1916年4月30日 - 2001年2月24日）はアメリカ合衆国の電気工学者、数学者。20世紀科学史における、最も影響を与えた科学者の一人である。


title: クロード・シャノン

text: 情報理論の考案者であり、情報理論の父と呼ばれた。情報、通信、暗号、データ圧縮、符号化など今日の情報社会に必須の分野の先駆的研究を残した。アラン・チューリングやジョン・フォン・ノイマンらとともに今日のコンピュータ技術の基礎を作り上げた人物として、しばしば挙げられる。


title: クロード・シャノン

text: シャノンが生まれたとき、家族はミシガン州に住んでおり、クロードは近くのの病院で生まれた。 父のクロード・シニア（1862-1934）は実業家で、ゲイロードのを務めたこともある。母のメイベル・ウルフ・シャノン（1890-1945）は語学の教師で、ゲイロード高校の校長も務めた。父方の祖先はニュージャージーへの入植者であり、母はドイツ系移民の子供だった。


title: クロード・シャノン

text: シャノンはゲイロードで育ち、1932年にゲイロード高校を卒業した。シャノンは機械や電気に興味を持っていた。得意科目は理科と数学だった。家では、飛行機の模型やラジコンボートを作ったり、半マイル離れた友人の家まで電線を張って電信システムを構築したりしていた。ウエスタンユニオン社の電報配達のアルバイトをしたこともある。


title: クロード・シャノン

text: 1937年のマサチューセッツ工科大学での修士論文「継電器及び開閉回路の記号的解析」において、電気回路（ないし電子回路）が論理演算に対応することを示した。すなわち、スイッチのオン・オフを真理値に対応させると、スイッチの直列接続はANDに、並列接続はORに対応することを示し、論理演算がスイッチング回路で実行できることを示した。これは、デジタル回路・論理回路の概念の確立であり、それ以前の電話交換機などが職人の経験則によって設計されていたものを一掃し、数学的な理論に基づいて設計が行えるようになった。どんなに複雑な回路でも、理論に基づき扱えるということはコンピュータの実現に向けたとても大きなステップの一つだったと言える。


title: クロード・シャノン

text: ハーバード大学教授のハワード・ガードナー（）は、この論文について「たぶん今世紀で最も重要で、かつ最も有名な修士論文」と評した。ただし、わずかな時間差であるが、中嶋章による発表の方が先行しており（論理回路#歴史を参照）、独立な成果か否かは不明とされている。


title: クロード・シャノン

text: 1948年ベル研究所在勤中に論文「通信の数学的理論」を発表し、それまで曖昧な概念だった「情報」(information)について定量的に扱えるように定義し、情報についての理論（情報理論）という新たな数学的理論を創始した。


title: クロード・シャノン

text: 翌年ウォーレン・ウィーバーの解説を付けて出版された同名の書籍『通信の数学的理論』で、シャノンは通信におけるさまざまな基本問題を取り扱うために、エントロピーの概念を導入した。情報の量（情報量）を事象の起こる確率（生起確率）によって定義し、エントロピー（平均情報量）を次のとおりに定義した。時間的に連続して起こる離散的な確率事象 formula_1 の生起確率 formula_2 によって定まる情報量 (formula_3) の期待値が、エントロピー formula_4 である（エントロピー#情報理論におけるエントロピーとの関係も参照）。


title: クロード・シャノン

text: そして、ノイズ（雑音）がない通信路で効率よく情報を伝送するための符号化（「情報源符号化定理」または「シャノンの第一基本定理」）と、ノイズがある通信路で正確に情報を伝送するための誤り訂正符号（「通信路符号化定理」または「シャノンの第二基本定理」）という現在のデータ伝送での最も重要な概念を導入した。これらはそれぞれデータ圧縮の分野と誤り訂正符号の分野の基礎理論となっている。通信路符号化定理は単一通信路あたりの伝送容量に上限があることを意味する。


title: クロード・シャノン

text: アナログデータをデジタルデータへと変換する時、どの程度の間隔でサンプリングすればよいかを定量的に表す標本化定理を1949年の論文"Communication in the Presence of Noise"の中で証明した。標本化定理は1928年にハリー・ナイキストによって予想されており、またシャノンの証明発表の同時期に証明をした人物が複数存在するが、シャノンのものが最も有名であり、英語圏では「ナイキスト＝シャノンの標本化定理」という名前で知られている（詳しくは標本化定理を参照）。標本化定理は、現在、コンパクトディスクを始めとしたあらゆるデジタイズ技術の基礎定理となっている。


title: クロード・シャノン

text: 1949年に論文「秘匿系の通信理論」を発表し、ワンタイムパッドを利用すると情報理論的に解読不可能な暗号が構成でき、情報理論的に解読不可能な暗号はワンタイムパッドの利用に限ることを数学的に証明した（現代の暗号研究で考察されている計算量的に安全な暗号ではなく、情報理論的に安全な暗号を考察している点に注意）。


title: クロード・シャノン

text: 1949年にコンピュータチェスに関する画期的な論文「チェスのためのコンピュータプログラミング」を発表し、力ずくの総当たりでなくコンピュータがチェスをする方法を示した。コンピュータがどの駒をどう移動するかを決定するのにシャノンが用いた方法が、評価関数に基づいたミニマックス法だった。評価関数は、駒の価値や、駒の位置の価値、移動の価値などをすべて数値化して「局面」の価値を評価するものであり、シャノンはその後のゲーム展開を探索木（）に分類してどの着手がもっとも良いかを探索する方法について考察している。この論文はコンピュータゲームでのコンピュータの思考プログラム設計の原典となった。


title: アッシャー家の崩壊

text: 「アッシャー家の没落」（アッシャーけのぼつらく、""）は、1839年に発表されたエドガー・アラン・ポーの短編小説。旧友アッシャーが姉妹と二人で住む屋敷に招かれた語り手が、そこに滞在するうちに体験する様々な怪奇な出来事を描く、ゴシック風の幻想小説である。ポーの代表的な短編として知られており、美女の死と再生、あるいは生きながらの埋葬、得体の知れない病や書物の世界への耽溺など、ポー作品を特徴づけるモチーフの多くが用いられている。『バートンズ・ジェントルマンズ・マガジン』9月号に初出、1840年に『グロテスクとアラベスクの物語』に収録された。


title: アッシャー家の崩壊

text: 少年時代の旧友ロデリック・アッシャーから突然の手紙を受け取った語り手は、荒涼としたアッシャー家の屋敷にたどり着く。神経を病んだロデリックは、その病状を軽減するために唯一の友人である語り手に来訪を請うたのであった。数年ぶりに合った旧友は、かつての面影を残しながらもすっかり様子が変わっており、中でも死人のような肌と瞳の輝きが語り手を驚かせる。ロデリック自身の説明するところでは、この神経疾患はアッシャー家特有のもので治療のしようがなく、一度かかると奇妙な感覚に囚われたり、五感が異常に研ぎ澄まされて苦痛を感じさせたりするのだという。病の原因は、最愛の双子の姉妹マデラインが長い重病のために死に瀕しているからであった。


title: アッシャー家の崩壊

text: 語り手はアッシャー家に滞在し、その間ともに書物を読んだり、ロデリックの弾くギターを聴いたりして時を過ごす。やがてある晩、ロデリックは姉妹マデラインがついに息を引き取ったことを告げ、二人はその亡骸を棺に納め地下室に安置する。この姉妹の死によって、ロデリックの錯乱は悪化していく。


title: アッシャー家の崩壊

text: それから7，8日経った晩、二人は窓から、屋敷全体がぼんやりと光る雲に覆われているのを見る。この奇怪な光景がロデリックの病状に障ることを恐れた語り手は、ランスロット・キャニングの『狂気の遭遇』(架空の文学作品)を朗読しロデリックの気を紛らわせようとする。しかし物語を読み進めるうち、その本の内容と呼応する不気味な音が屋敷のどこかから響いてくる。その音はだんだん近づいてき、やがてはっきりと聞こえるようになると、ロデリックはその音が姉妹が棺をこじ開け、地下室を這い登ってくる音であって、自分は姉妹を生きていると知りながら棺の中に閉じ込めてしまっていたのだと告白する。やがて重い扉が開き、死装束を血で汚したマデラインが現れると、彼女は兄弟にのしかかり双子は死ぬ。恐怖に駆られた語り手が屋敷を飛び出して逃げて行くと、その背後でアッシャーの屋敷はその亀裂から月の赤い光を放ちながら轟音を立てて崩れ落ち、よどんだ沼に飲み込まれていく。


title: アッシャー家の崩壊

text: 「アッシャー家の崩壊」は、ポーの散文作品のうち最もよく知られた作品である。ポーの多くの作品と同様、この作品もゴシック小説の伝統に則って書かれており、アメリカにおけるゴシック小説の代表作と考えられている。編集者G.R.トマソンは『エドガー・アラン・ポー短編傑作集』（1970年）の序文において、「この物語は長くゴシック・ホラーの傑作と見なされてきたものであり、また劇的なアイロニーと構成的なシンボリズムを併せ持つ傑作でもある」（36頁）と書いている。また日本語版の訳者巽孝之は、ポーのこの達成がなければ、スティーブン・キングを原作としたキューブリックの映画『シャイニング』も、マーク・Z・ダニエレブスキーの『紙葉の家』も「決してありえなかっただろう」としている。もっとも、ポーが「モレラ」や「ライジーア」などで用いた人物像や場面を使いまわしている、あるいは原因不明の病や狂気といったポーのお決まりのパターンを繰り返しているといったことに対しては批判も存在する。


title: アッシャー家の崩壊

text: ポーはこの作品をボストンのルイス・ウォーフに実在した「アッシャー家」の屋敷において起こった事件から着想を得たらしい。この事件はある船員が屋敷の主人の若妻と密通し、それを知った主人が妻とともに船員を捕らえて殺害したというもので、1800年にこの屋敷が取り壊された時、互いに抱き合った二つの遺体が地下貯蔵庫から発見された。また女優であったポーの実母の親友にもアッシャーの姓を持つ女性がおり、彼女はジェイムズとアグネスという双子をもうけたが、ふたりは1814年に孤児となり、揃って神経を病んだという。


title: アッシャー家の崩壊

text: 作品冒頭でエピグラフとして掲げられているド・ベランジェからの引用句「彼の心はあたかも張り詰めたリュートのようだ。ひとたび触れれば、たちまち共鳴してしまう」（巽孝之訳）は、ベランジェの原文では「彼の心（Son cœur）」ではなく「私の心（Mon cœur）」になっている。また作中で「フォン・ヴェーバー最後のワルツ」について言及があるが、このピアノ曲も実際には上述のド・ベランジェが作曲したもので、ウェーバーが1826年に死去した際に遺品の間に見つかったため誤って彼に帰せられていたものであった。作中でロデリックによる歌曲として使用されているポー自身の詩「狂える城」は『ボルティモア・ミュージアム』1839年4月号が初出。ロデリックの蔵書として紹介されている書物のほとんどは実在の書物だが、最後に登場する「サー・ランスロット・キャニングの『狂気の遭遇』」という作品は架空の書物である。


title: 矢追純一

text: 矢追 純一（やおい じゅんいち、1935年7月17日 - ）は、日本のディレクター、テレビタレント、実業家、UFO・超常現象研究家。1970年代から1990年代までに制作を指揮したオカルト関連のテレビ番組で特に有名となったが、1995年からは宇宙塾を主宰するなど、実業家としてテレビ番組制作以外での活動に比重を置いている。


title: 矢追純一

text: 1935年、満州国新京生まれ。元々裕福な家庭であったが、名古屋帝国大学を首席級の成績で卒業したエリートであった父親を亡くした上に、日本が太平洋戦争の敗戦国となった途端、大連で敵国民としての扱いを受けて極貧生活に転落。当時病弱だった純一の体の健康を気にした母親は自宅学習を禁止し、自宅では運動をして遊ばせるとともに、授業だけで好成績を取るように厳命する。電機学園高等学校（現：東京電機大学高等学校）では入学後早々と母親が亡くなる。更に厳しい環境に置かれた純一はアルバイト生活を送りながら、時間もない中で1冊の対策本のみを隅々まで熟読し、当時の難関とされた中央大学法学部法律学科に入学して卒業した。


title: 矢追純一

text: 1960年、純一の卒業後の進路が決まっていないことを心配したアルバイト先の年配の人の紹介で、難関である日本テレビの選考を受けて入局。制作局在職中に『11PM』や『木曜スペシャル』で超常現象を扱ったドキュメンタリー風オカルト番組を数多く手掛け、軒並み高視聴率を記録した。自らも番組出演するディレクターとして売り出された。


title: 矢追純一

text: 『超能力者ユリ・ゲラー』（1974年）、『オリバー君来日』（1976年）等の話題作を次々と仕掛け、時代の寵児となったが、スプーン曲げで追従した関口少年のトリックが見破られて超能力ブームが一気に終息したため、1970年代末以降はUFOネタを主に扱うようになった。結果として、オカルトを日本国内で広く認知させた。


title: 矢追純一

text: 系列局のアール・エフ・ラジオ日本に出向してディレクター兼ディスクジョッキーを務めた後、1986年9月に退局。以降フリーのディレクターとして活動する傍ら、財団法人地球環境財団の設立発起人に名を連ね、広報兼常務理事を務めた（後に退任）。またバブル景気に乗じて、オーディオ機器製造会社イマジェックスや、株式会社ジェイプランナーの社長、有限会社スペース・ラブ取締役などを歴任。


title: 矢追純一

text: 1995年7月7日から現在に至るまで宇宙塾を主宰し、毎週のようにセミナーを開催する。セミナーでは北海道から九州までを含む日本各地のファン（動画などを見て海外から訪ねてくる外国人も少数存在）と直接交流を図っている。毎月１回、主に最終土曜日に行われている自由参加セミナー（事前に参加申込が必要）や、毎年の誕生日会と言ったライトなイベントから、特別編と呼ばれるコアなセミナーまで多種多様なイベントを展開中である。


title: エマヌエル・ナバレッテ

text: エマヌエル・ナバレッテ・マルティネス（Emanuel Navarrete Martinez、1995年1月17日 - ）は、メキシコのプロボクサー。メキシコシティ出身。元WBO世界スーパーバンタム級王者。現WBO世界フェザー級王者。世界2階級制覇王者。


title: エマヌエル・ナバレッテ

text: 2018年6月2日、ヌエボ・レオン州モンテレイでWBA世界スーパーバンタム級7位のホセ・サンマルティンとWBA世界スーパーバンタム級挑戦者決定戦を行い、12回TKO勝ちを収め、同級王者のダニエル・ローマンと暫定王者のモイセス・フローレスとの統一戦の勝者への挑戦権を獲得した。


title: エマヌエル・ナバレッテ

text: 2018年12月8日、ニューヨークのフールー・シアターにて、ワシル・ロマチェンコVSホセ・ペドラザの前座でWBO世界スーパーバンタム級王者のアイザック・ドグボエと対戦し、12回3-0（116-112×2、115-113）の判定勝ちで王座獲得に成功した。


title: エマヌエル・ナバレッテ

text: 2019年9月14日、T-モバイル・アリーナにてタイソン・フューリー対オト・ヴァリンの前座で、ファン・ミゲル・エロルデに4回TKO勝ちを収め3度目の防衛に成功した。この試合で、ナバレッテは22万ドル（約2300万円）、エロルデは4万ドル（約430万円）のファイトマネーを稼いだ。


title: エマヌエル・ナバレッテ

text: 2021年4月24日、フロリダ州キシミーでWBO世界フェザー級6位のクリストファー・ディアスと対戦。3度ダウンを奪い、12回に4度目のダウンを奪ったところでディアス陣営から試合棄権の意思表示があり、TKO勝ちを収め初防衛に成功した。


title: エマヌエル・ナバレッテ

text: 2021年10月15日、カリフォルニア州サンディエゴでWBO世界フェザー級1位のジョエ・ゴンサレスと対戦し、12回判定勝ちを収め2度目の防衛に成功した。この試合で、ナバレッテは55万ドル（6280万円）、ゴンサレスは18万5千ドル（2110万円）のファイトマネーを稼いだ。


title: 和泉風花

text: 2019年1月よりトレーディングカードゲーム『Z/X』内のアイドルユニット「SHiFT」のミーリィ役を務め、同ユニットの担当声優プリズム役の春村奈々、ニュー役の中澤ミナ、アグリィ役の星谷美緒、ペクティリス役の会沢紗弥と5人で声優ユニット「SHiFT」としても活動をしている。


title: 和泉風花

text: 2019年3月31日に開催された「セガフェス2019」（ベルサール秋葉原）のゲーム『けものフレンズ3』発表ステージにサプライズゲストとして出演。同作でドール役を担当することが発表され、ミーアキャット役の柳原かなこ、マイルカ役の伏見はる香と3人で声優ユニット「はなまるアニマル」を組んで活動している。


title: クイズ!年の差なんて

text: 桂三枝が出演していた「ナイトinナイト」（大阪の朝日放送制作）の火曜日に放送されたクイズバラエティ番組『おっちゃんVSギャル』を基礎とした番組で、同番組の成功を受けて三枝がこれとほぼ同じ趣旨のクイズ番組の企画を東京キー局のフジテレビに持ち込んでそれを派生させたもの。


title: クイズ!年の差なんて

text: 出演芸能人がアダルトチームとヤングチームに分かれて解答をする。アダルトチームには常識であってヤングチームには知られていない問題、逆にヤングには常識でアダルトが知らない問題を交互に解答し、その「常識」の違いを楽しむということをテーマとした番組である。現代と過去の世相、風習、流行をクイズ形式で紹介するものでもある。


title: クイズ!年の差なんて

text: 番組開始当初は水曜日の30分枠だったが、人気が上昇し、高視聴率をキープしたため、1990年10月に木曜日の1時間枠に移った。1990年ごろから1993年の夏ごろまでは20%を超える高視聴率をキープ、当時の女子高生たちが使いやすい言葉遊び形式のクイズを取り入れていたことなどから、ティーンエイジャーの流行語を生み出した。「アウトオブガンチュウ」、「バッチグー」や、言葉の略語など。


title: クイズ!年の差なんて

text: レギュラー放送の終了後、1996年4月4日に『クイズ!年の差なんて ガンガンスペシャル』が放送された。2006年6月13日には『カスペ!』にて藤井隆・MEGUMIの司会で『クイズ!年の差なんて 2006スペシャル』として10年ぶりに復活した。また、2007年2月13日にはフジテレビ制作の映画『バブルへGO!! タイムマシンはドラム式』の公開記念として『クイズ!年の差なんて バブルへGO!!スペシャル』と題して放送された。また、それ以降は特別番組の放送は行われていないが、フジテレビONEの番組『アイドリング!!!』の企画で「クイズ!年の差なんてごっこ」が行われることがある。


title: クイズ!年の差なんて

text: 映画『バブルへGO!! タイムマシンはドラム式』公開記念で放送。通常の「ヤングチーム」対「アダルトチーム」ではなく、バブル期に青春を謳歌した35歳以上の「バブルチーム」とバブル期を体験していない26歳以下の「アンダーバブルチーム」の対抗戦形式で行った。


title: クイズ!年の差なんて

text: クイズはアダルトチームとヤングチームのチーム対抗戦形式で行われる。問題は、アダルトチームのみ解答する「ヤング問題」、ヤングチームのみ解答する「アダルト問題」、全員が解答する「共通問題」の3種類があり、解答は番組開始当初は筆記式。最終問題などを除く各問題には「NGワード」が1つ設定されており、これを書いてしまうと、書いた人一人につき20点減点され、減点分が相手チームの得点に加算される。チームの得点が0点の場合は、0点のままで相手チームへの加算のみ行われる。NGワードはスタジオでは正解発表後に発表される。視聴者にはシンキングタイムの音楽が終わったところでNGワードのテロップが表示された。初期後半には、NGワード発表時にNGワードを書いてしまった解答者がいるとNGバードが登場し、効果音も「NG〜、NG〜」と連呼するものになった。


title: クイズ!年の差なんて

text: アダルトチーム（青緑の解答席）とヤングチーム（赤紫の解答席）は4名ずつ。セットは街をイメージしており、アダルトチームは得点板横の柱に「ADULT AVE.」、ヤングチームは得点板上の看板に「YOUNG ST.」と表記していた。正解すると解答席にある星型ランプが1個ずつ点灯し、個人の成績を表す。その下には大きな×マークがあり、NGワードを書くと赤く点滅する。のちに星型のランプが撤去され、アダルトチームの解答席の形が丸いものになった。


title: クイズ!年の差なんて

text: 最終問題は共通問題で、NGワードの設定は無し。正解時の得点は20点。「見返り美人」（とある会社等で働く女性の顔がどれか、初期は3人、後に4人の顔写真の中から当てる）や「年の差 カップル当てクイズ」（女性（男性）を見て、その彼氏（彼女）を当てる）といった4択クイズが出題された。


title: クイズ!年の差なんて

text: 後にテーブルの上に早押しランプも置かれる。また、解答席の×が表示される部分に、フラッシュ状に白く点滅する電飾効果もプラスされた。シンキングタイムのBGMには『テトリス』の「Northern Countries Mambo」をアレンジしたものが使われ、番組の名物となった。本番組のいわゆる全盛期にあたる時期である。


title: クイズ!年の差なんて

text: 通常のクイズ（筆記式の問題）の他、以下のようなコーナーがあった。また、初期から正解時や全員不正解時の効果音・BGMは無かったが、指名歌詞穴埋めクイズや早押しクイズで正解したときは効果音（ファンファーレ）が流れた。


title: クイズ!年の差なんて

text: セットをリニューアルし、アダルトチームはちょうちょを背景にしたてんとう虫の形をした解答席、ヤングチームはぶどうを背景にしたメロンの形をした解答席になった。セットリニューアル直後は、両解答席共に外側を囲むように白熱電球が点滅するものだったが、後にフラッシュ状に白く点滅する電飾に変更された。番組ロゴ文字も前の物が立体的に表現された。また、筆記式の問題（書き問題）の解答方法がフリップ式からモニター式に変わり、解答席の上部にモニターが設置されたため、得点表示板が中央のマルチ画面の横に移動した。答えチェックの為のキノコ型のテーブルもあった。シンキングタイムのBGMは、ザ・ベンチャーズのLet's Goをアレンジしたものに変わり、「NGワード」発表時のSEも変更された。


title: クイズ!年の差なんて

text: セットと開始当初から使われた番組タイトルロゴがリニューアル。同時に初期の出演者が降板。中期から絶頂期のころの出演者の一部は残留。アダルトチームは赤の解答席、ヤングチームは青の解答席になった。また背景には、大小2つの直角三角形でアダルトのA、ヤングのYを表していた。更に、筆記式の問題（書き問題）がモニター式から再びフリップ式に変更され、これに伴いチームの得点表示板も解答席の上部に戻った。また、他にも以下のような変更がなされた。


title: クイズ!年の差なんて

text: 解答席は2段の雛壇、NGワード発生時は解答席には赤い「NG」の文字が点滅した。中期の「指名制歌詞穴埋め問題」、末期の「年の差 HIGH&LOW」もあった。この時の優勝チームには旅行・賞品ではなく賞金100万円だった。


title: 地和

text: 第1ツモでのアガリということで、親の天和と類似した役であると言える。ただし、天和が親にしかできないのに対し、地和は子でしかあがれない。第1ツモでのアガリなので、第1ツモの時点で暗槓し嶺上開花により和了した場合も無効になる。完全に運に左右されるため「第一ツモでのあがりはすべて役満払いとする」というルールのひとつともいえる。


title: 地和

text: 元々は親の第一打を地に下りた最初の牌という意味で「地牌」と呼び、これをロンすることを「地和」としていた（原義の地和）。現在は上記のように「子の第一ツモ」の意味に変化していることが多く、元の意味での地和を採用するルールはローカルルールに近くなっている。親の第1打をロンするアガリつまり「元々の地和」は、現在の一般的なルールでは人和の一種であるとすることが多い。ただし人和自体を採用していないルールも多く、その場合はただの門前ロンということになってしまう。つまり、場合によってはチョンボの可能性も秘めている。（人和のページも参照のこと）


title: 于謙

text: 永楽19年（1421年）に科挙を受験して進士に合格した。宣徳帝のもとで漢王朱高煦の乱の鎮圧に従軍した経験がある。監察御史を経て宣徳5年（1430年）に兵部右侍郎に就任し、河南や山西の巡撫として民心の把握に努めた。正統11年（1446年）、英宗のもとで専横を揮っていた宦官の王振に反抗したために投獄されたが、周囲からの嘆願で釈放され復任している。


title: 于謙

text: 正統14年（1449年）7月、モンゴルの実力者でオイラト部のエセンが大軍を率いて明に侵攻してきた。これに対し王振の意見で正統帝の親征が行われ、50万の大軍が居庸関を越えた。于謙をはじめ多くの廷臣たちは極力親征に反対したが聞き入られず、その結果は土木堡における明軍の大敗だった。王振はじめ従軍した多くの将兵が戦死し、英宗は捕虜となり、エセンはさらに首都の北京に侵攻する勢いを見せた。


title: 于謙

text: 英宗が捕虜になったという報を聞くと北京は上下ともに大混乱となった。そして副都である南京への遷都論が徐有貞などから沸き起こったが、于謙はこれに反対して北京の死守を主張した。その上で、皇太后孫氏の了承を取り付けた上、監国として皇帝代行となっていた英宗の弟の郕王朱祁鈺の即位を取り決めた。これが景泰帝である。英宗は太上皇帝とされ、その子の朱見深（後の成化帝）が皇太子となった。于謙は王振の一族郎党を誅殺し、各地から援軍を呼び寄せ北京の防御体制を整えた。


title: 于謙

text: 果たして10月に英宗を虜にしているエセンが居庸関を越えて北京に迫ってきたが、于謙のもとで明軍は攻勢に出てエセンの軍勢を撃退、エセンは長城の外に引き返していった。戦いが長期化すると様々な事情から不利になったエセンは態度を軟化させ、景泰元年（1450年）になって明とエセンは講和を結び、無条件で英宗を送還した。英宗はそのまま宮中に軟禁されたが景泰帝はそのまま帝位に在り続け、于謙の指導で軍制改革を行い、再び土木の変が起きないように国政の引き締めを行った。


title: 于謙

text: 景泰8年（1457年）に景泰帝が病気になると、宮中では英宗を復辟する陰謀が進められ、石亨・徐有貞・曹吉祥らの手で実行に移された。これが「奪門の変」で、英宗が天順帝として再び帝位についた。この際に于謙は誣告され反逆罪で処刑される。英宗は景泰年間の事績を抹殺し、正統年間時代の政治方針に戻した。


title: ホンダ・VFR

text: この結果として当初は、排気量400ccの普通自動二輪車ではネイキッドタイプのVFR400ZとブームだったレーサーレプリカとしてVFR400R、同じく750ccのVFR750Fが製造販売された。後に数度のモデルチェンジで400ccモデルは廃止。大型自動二輪車モデルでは高速ツアラー的ポジションへ移行しているが、本シリーズの共通事項として以下の4点がある。


title: ホンダ・VFR

text: VF400Fからのフルモデルチェンジ車。エンジン型式はキャリーオーバーとなったため最高出力59ps/12,500rpm・最大トルク3.7kgm/11,000rpmのスペックを持つNC13E型を搭載する。バリエーションはVFR400R・VFR400Zの2車種がラインナップされた。


title: ホンダ・VFR

text: 同年7月18日、同月19日より1,500台限定でワークスマシンRVF400同様にシャスタホワイト×ウィスタリアブルー×ローザンヌブルー×ファイティングレッドのカラーリングを採用した特別仕様車VFR400Rスペシャルエディションを追加発売することが発表された。


title: ホンダ・VFR

text: 1987年3月20日発表、同年4月1日発売でマイナーチェンジを実施。カラーリング変更と共に型式名はそのままでエンジンをNC24型VFR400R同様のリファインタイプとしたため最大トルクが4.0kgm/11,000rpmに向上した。


title: ホンダ・VFR

text: 日本国内向け仕様は、VFR750Fシリーズで唯一乾燥重量100kg台となる199kgを実現。エンジンスペックは馬力規制の関係から最高出力77ps/9,500rpm・最大トルク6.5kgm/7,500rpmに制限された。また海外向け輸出仕様は105ps・7.6kgmとなるほか、ホイールサイズの前後17インチ化・カウル形状変更などの相違がある。


title: ホンダ・VFR

text: またInterceptorとして販売されていた北米市場向けモデルはUSホンダと契約していたフレッド・マーケル/ウェイン・レイニー/ババ・ショバートにより、AMAスーパーバイク選手権に参戦し1986年にはマーケル、1987年にはレイニー、1988年はショバートがチャンピオンを獲得し３連覇したほか、日本国内でもレース仕様に特化したVFR750RKがリリースされHRCからは以下のスペックを発揮するRK Kitが発売された。


title: ホンダ・VFR

text: 日本国内仕様1994年は販売終了となったが、輸出仕様は同年に型式名はRC36型のままスポーツ性と質感の向上を目的にフルモデルチェンジが実施された。カウル類にNRの影響が見られるほか、最高速度240km/h以上となるためフルスケール260Km/h超のスピードメータを装備する。本モデルは通称RC36-2とも呼ばれ、1998年まで製造された。


title: ホンダ・VFR

text: プロダクションレースのベース車両として発売されたホモロゲーションモデル。日本では販売価格が148万円と量産車としては当時最高のものだったにもかかわらず、内容的には破格なもので1,000台限定の販売枠に購入希望者が殺到し抽選により販売された。しかし、海外向けは限定では無く、製造期間限定という形で販売された。


title: ホンダ・VFR

text: ワークスレーサーRVF750を強く意識したデザインならびに軽量化が実施され、航空機廃材をリサイクルしたチタン合金製コネクティングロッド・マグネシウム合金製シリンダーヘッドカバー・FRP製フェアリング・航空機廃材をリサイクルしたジュラルミン材によるハンドル・ステップ・各種ステーなどストック状態でレース出場が可能な装備と性能を保持する。また、製造も通常のライン製造では無く、RSと同様に浜松工場内でのハンドメイド生産というかたちで製造された。


title: ホンダ・VFR

text: エンジン型式はRC07E型のままであるもののクランク角は360度とされ、圧縮比を11.0にまでアップさせるなど各種チューニングの結果、スペックは最高出力こそ自主規制いっぱいの77ps/9,500rpm・最大トルク7.1kgm/7,000rpmとなる。


title: ホンダ・VFR

text: 最大の変更点は搭載エンジンがRC46Eに変更されたことで、RVF/RC45のエンジンをベースにストロークを2mm延長した781ccとなっている。一方、あくまでVFR750Fの後継機であることからクランク角は180度とされた。そのほか、ラジエーターがボディ両サイドにマウントされる点や、メインフレームはピボットレスとなりプロアームがクランクケースにマウントされる構造となる点が大きな特徴と言える。


title: ホンダ・VFR

text: 2002年1月21日発表、同月22日発売。型式名ならびに車名はそのままにフルモデルチェンジを実施。非公式にはRC36-2の時と同様にRC46-2などと呼ばれることがあるほか、当時のホンダの技術文書では「V4 VTEC VFR」と記載されることがある。主な変更点を以下に示す。


title: ホンダ・VFR

text: 2002-2007年式のVFRがベースモデルとなっている。同年春からヨーロッパで販売されていたモデルをM-TEC（無限）が車体を輸入し、同社製スリップオンマフラーやオリジナルデカールなどを装着させた上でDREAM店をはじめとする無限テクニカルショップのみで200台限定として販売された。


title: ホンダ・VFR

text: またVFR800X MUGENとの相違点としては、ラジエーター搭載位置がベースとなったRC46型同様のエンジン横側から前側へ変更されたことから、カウル横幅が狭小化されるなどの差異があるほか、カラーリングはパールグレアホワイトとキャンディーアルカディアンレッドの2色が設定された。


title: ホンダ・VFR

text: 2016年には一旦受注終了となったが、上述したFと同様に2017年1月13日発表、同月16日発売で2017年モデルが公表された。以下は2016年まで製造販売されたモデルからの変更点ならびにFからの相違点である


title: ホンダ・VFR

text: シャフトドライブならびに同社の市販二輪車としては初となるスロットルバイワイヤを採用する。フルカウルを装備するVFR1200FとアドベンチャータイプでCrosstourer（クロスツアラー）のペットネームを持つVFR1200Xの2車種がラインナップされる。


title: ホンダ・VFR

text: 1989年から納入開始。型式名RC35。部品類別コード番号MV8。搭載エンジンはRC35E型。車両重量は標準で262kg、後部警告灯装備車は264kgとされた。なお1989年モデルはRC24型VFR750F欧州向け仕様車ベースであるが、1990年以降は前述したRC36型VFR750F・RC37型VFR750Kと同時開発されたモデルという相違がある。


title: フランキ・スパス12

text: スパス12は、フランキ社のディフェンス・システムズ部門がイタリア軍で行われた軍用散弾銃開発計画に沿って同社のPA80をベースに設計した軍・警察用散弾銃である。「特殊用途向け」の名の通り完全な戦闘用散弾銃であり、ピストルグリップの採用や大型の照準器など、従来の狩猟や競技用として発達してきた散弾銃とは大きく異なる。スチール板をプレス加工して製作された銃床を伸ばせば全長は1メートルを超え、12番ゲージのシェルを最大で8発装填でき、プラスチックを多用して軽量化を図り、人間工学に基づいて設計されている。ただし、内部構造が複雑で部品点数が多いため、総じて重量は重くなった。銃身周辺には発射後に生じる熱から手を守るために、多数の通気孔が開いたハンドガードを装備している。銃身上部にはヒートシールドが取り付けられている。


title: フランキ・スパス12

text: 最大の特徴として、フォアグリップを前方下面にあるボタンを押しながら切り替え位置にずらすことで、自動式（セミオート）から手動式（ポンプアクション）に切り替えることが可能なコンバーチブル・ショットガンである点が挙げられる。セミオートの作動は発射ガスの圧力を利用しており、フォアグリップの切り替え動作はガスポートを遮断または開放する。ジャム（弾詰まり）が許されない現場ではガスポートを遮断して手動式に、制圧力が必要な場合にはガスポートを開放して自動式に、とワンタッチで切り替えられる利点が注目されたが、複雑な構造は故障も多く発生した。催涙弾や非致死性弾といった弱装弾を射撃する際には、ガス圧が低いために手動式が選択される。


title: フランキ・スパス12

text: 引き金の前方には安全装置が設けられている。当初は回転レバー式であったが、意図せずに動いてしまうという問題が指摘されてリコールとなり、以降は押しボタン式に変更された。銃身の先端にはおねじが切られ、交換式チョークなどのアタッチメントを装着できる。


title: フランキ・スパス12

text: 折畳み式金属銃床の床尾板にはU字型のフックが装備されていて、待機姿勢や片手撃ちの際にサポートとして腕に掛けたり、銃床を畳んで携行する時のキャリングハンドルとして利用できる。このフックは90度ごとに向きを変えることができ、射手側に向けると床尾板から抜き取ることができる。折畳み式金属銃床の床尾板が肩に触れる面には樹脂やゴムのパッドは付いておらず、スチール素材のままとなっている。銃床を折畳んだ状態でも射撃は可能だが、照門が銃床によって覆われてしまうため、前後の照準器を通して狙うことはできなくなる。


title: フランキ・スパス12

text: 弾倉は、本体に固定されたチューブ型弾倉を採用している。このタイプのリロードは1発ずつ弾薬を込めなければならず、その作業に時間を要するため、セミオートで使用した際に弾薬の消費が早くなることを想定しているとは言えない。また、本銃に限らずチューブ型弾倉共通の欠点として、異なる弾種を素早く交換することができない。本銃はマガジンカットオフ機能を備えるため、弾倉からの給弾を一時的に不使用とすることで、異なる種類の弾薬を外部から一発ずつ手動で装填して発射することは可能だが、その間には連射機能を使えなくなる。こうした弱点を解消するため、弾倉をチューブ型から脱着可能な箱型へ変更したスパス15が開発されている。


title: フランキ・スパス12

text: その他の欠点としては、弾を込める際にフレームのボタンを押しながら込めなければならない（操作に両手が必要=構えながら弾を込めることができない）ことや通常のショットガンにある「口径が同じならばより強力な3インチ弾も使用できる」という利点がないことが挙げられる。この場合、3インチ弾は使用できないような構造のはずが、実は3インチ弾も装填・発射が可能な構造となっている。これは、ショットガンの薬莢がプラスチック部分の先端を折り込んで塞ぐことで内容物のこぼれを防いでいるため、発射前の寸法なら3インチ弾でも薬室に収まってしまうことが原因である。無理に発射すれば塞いでいた部分が開いて薬室からはみ出し、銃身に張り付いてしまう。そのため、セミオートでは作動不良を起こし、ポンプアクションでも動かせなくなる場合がある。


title: フランキ・スパス12

text: ポンプアクションのみのSAS12とセミオートのみのLAW12も存在するが、現在はSPAS12と共に生産を中止している。PAシリーズがベースになっているため、PAシリーズのショットガンと共通のパーツが多い。


title: フランキ・スパス12

text: 本体はポンプアクション式のコッキング銃で、圧縮ガスやバッテリーは不要。ショットガンらしく、1回の発射で同時に3発のBB弾を射出する（フル装填のマガジン1個で10回発射可能）。東京マルイ独自のホップアップ機能（弾に上向きの回転を与えて飛距離を伸ばす）を持ち、有効射程は30メートル。


title: フランキ・スパス12

text: また、ラピッドファイヤー機構があり、引き金を引いたまま繰り返しコッキングすることで連射することができる（ただし、この場合狙いはほとんどつけられず「掃射」に近い撃ち方になる）。連射速度はガスガンや電動ガンには劣る。


title: ファラリス (競走馬)

text: ファラリス（""、1913年 - 1931年）とは、イギリスの競走馬・種牡馬である。子孫にネアルコやネイティヴダンサーが出ており、現代サラブレッドの約8割がこの馬に辿り着くと言われ、主流父系の始祖となった。馬名の由来は「ファラリスの雄牛」の逸話などで知られる古代シチリアの暴君ファラリスから。


title: ファラリス (競走馬)

text: ファラリスは短距離で一定の戦績を残したものの、ステイヤーを好むダービー伯爵にとっては重要な馬ではなく、売却されそうになったこともある。しかし買い手がつかず、初年度の1919年は仕方なくチェヴァリーパークスタッドで供用したところ予想外の成功を収め、1921年からはサイドヒルスタッドで繋養された。ダービーステークスを8馬身差で圧勝したマンナやセントレジャーステークスを快勝したフェアウェイらを輩出し1925年・1928年のイギリスリーディングサイアーを獲得している。1931年に種付け中の心臓麻痺で死亡した。


title: ファラリス (競走馬)

text: 上記の内、ファロス・フェアウェイ・フェアアイルはスカパフローを母とする兄弟、シックルとファラモンドはシリーンを母とする兄弟である。スカパフローとシリーンはどちらも父がチョーサーであった。父がファラリス、母父がチョーサーとなる配合は有名なニックスであり、第17代ダービー伯爵が多用した。


title: キム・ウソク

text: キム・ウソク（、）は、韓国の歌手、ダンサーであり、男性アイドルグループ「UP10TION」のメンバー。2019年から2020年まで「X1」のメンバーとして活動していた。2020年5月25日にソロデビュー。


title: キム・ウソク

text:
1996年10月27日に韓国 大田広域市で生まれる。ウソクという名前には困った人に手を差し伸べ、優しさを施しなさいという意味が込められている。家族構成は両親とウソクで兄弟はいない。
身長は173㎝、体重は54㎏。血液型はB型。
UP10TION活動時、ソウルで休む時はただ寝ていて、それ以外の時間には映画を見ていると語っている。2017年には活動休止し、翌年「INVITATION」の発売記念ショーケースで復帰した際に「（休養は）『逃げていた』という表現が正しいと思う」と活動しなかったことについてコメントした上で、「休んでいる間、様々な経験をした。そうしている間、ファンからたくさん応援され、励まされた。ファンのおかげで帰ってくることが出来た。今回の活動でたくさんの思い出を作りたい」とファンへの感謝を述べている。


title: リアクタンス

text: キャパシタ（コンデンサ）に交流電源を接続すると、電源の電圧が変化するためにコンデンサは充電・放電を繰り返し行い、電圧の変化速度（時間微分）に比例した電流が流れる。このとき、キャパシタの電圧電流比（振幅比）は


title: 幡生駅

text: 島式2面4線のホームを持つ地上駅。1番のりばが山陽本線下り、2番のりばが山陰本線下り、3番のりばが山陰本線上り、4番のりばが山陽本線上りである。駅舎とホームは跨線橋で連絡している。2012年には1・4番のりばのホームかさ上げ工事が行われ、2・3番のりばについても改修が行われた。駅構内東側に下関総合車両所（旧・幡生工場）を擁し、試運転をしている車両を見ることが可能である。接近放送は以前は筑前大分駅の冒頭に使われていた接近メロディーであったが、2012年3月ごろに広島支社標準の接近放送と接近メロディーに変更された。1・2番のりば、3・4番のりばで異なる。


title: 幡生駅

text: 幡生駅 - 下関駅間に、日本貨物鉄道（JR貨物）の幡生操車場がある。時刻表などでの表記は幡生（操）。正式には幡生駅構内の扱いである。幡生機関区を併設するが、乗務員区所で車両の配置はない。この操車場で電気機関車（直流電気機関車、交直流電気機関車）の交換を行うため、本州と九州をまたぐすべての貨物列車が運転停車をするほか、下関駅に向かう貨物列車の中継点となっている。機関車の付け替えや入換作業、貨物列車の組成作業などの操車担当はジェイアール貨物・中国ロジスティクスが行っているが、操車場内の信号扱いは、JR西日本がJR貨物から委託を受けて行っている。そのため、駅営業はJR西日本中国交通サービス(2021年（令和3年）5月31日まではジェイアール西日本広島メンテック）、駅運転はJR西日本、貨物運転士・検修・操車等はJR貨物というJR西日本が委託も受託もしている一風変わった駅となっている。


title: 幡生駅

text: 駅のある幡生宮ノ下町は下関市の中心エリアの一つである山の田地区の南端に位置しているが、商業施設等が集積するエリアからはやや離れている。また文教地区となっており高等学校の多数集まる東駅地区にも近接しており、朝夕とも駅を利用する通勤・通学者が多い。


title: 森田理香子

text: 森田 理香子（もりた りかこ、1990年1月8日 - ）は、日本の女子プロゴルファー。京都府京都市出身。身長164cm、体重57kg、血液型AB型。現役当時の所属はリコー。師匠は足立香澄、現コーチは岡本綾子。


title: 森田理香子

text: 2009年、フル参戦の初年度は、序盤に6戦連続予選落ちを喫するなど苦しい立ち上がりながら、中盤戦以降はコンスタントに予選を通過。5戦でトップ10入りを果たし、賞金ランキング27位、初年度からシード権を獲得した。以後2015年まで7年連続賞金シード獲得。


title: 森田理香子

text: 2016年、イップスに苦しみ、出場の半数以上の18戦で予選落ち。賞金ランキング69位で賞金シード獲得ならず。2013年の賞金女王による3年シードも切れたため、シード権をすべて失った。賞金女王経験者が出場義務試合数を満たしてシードを逃すのは、2009年の服部道子以来史上5人目。さらに同年のQTでも77位に終わり、翌年のツアー出場は主催者推薦を除いてほぼ絶望的となった。


title: 佐藤準

text: 1977年に松本ちえこが発売した「おもいで不足」のB面「回転木馬」で編曲家デビュー、その後も数多くの歌手のレコードやコンサートにて編曲家として活動。おニャン子クラブ「セーラー服を脱がさないで」（作曲・編曲）、井上陽水「Make-up Shadow」、CHAGE and ASKA「モーニングムーン」、今井美樹「PIECE OF MY WISH」等数多くの作品を手掛けている。


title: 佐藤準

text: キーボーディスト、編曲家としての活動が多いが、1994年には森川美穂のアルバム『情熱の瞳』、シングル「傷痕」「恋していれば大丈夫」で音楽プロデュースを手掛ける。従来の作曲・編曲だけでなく「終わった恋の物語」では森川と共作で作詞も手掛け、合唱団に所属していた経歴から、森川の強い勧めで複数曲のコーラスにも参加等、幅広い活動を行った。「心のままに」は妻でもある丸山圭子が作詞に参加、それ以外にも広瀬香美、米光亮、佐藤ありす等の幅広い作詞・作曲陣が多数参加している。


title: 佐藤準

text: ソロ名義では1988年にアルバム『彩〜AYA〜』、1990年に『Chaos』を発売。中でも『彩〜AYA〜』1曲目に収録されている「A LATCHKEY」はフジテレビのF1グランプリで1993年から1994年までエンディングに使用され、1994年のフジテレビ主催F1日本GP前夜祭では一部のT-SQUAREのメンバーをバッ、「、「キーボードによる「A LATCHKEY」を生演奏している。


title: ミネラルウォーター

text: 水に含まれるカルシウム塩とマグネシウム塩の量の指標（硬度）が一定水準より少ない場合を軟水、多い場合を硬水という。硬度は普通炭酸カルシウム（CaCO）含有量に近似して示され、厚生労働省ではその量が60mg/L以下の水を軟水、60～120mg/Lを中硬水、120～180mg/Lを硬水、180mg/L以上を超硬水と定義している。一般的に、日本国内で産出されるミネラルウォーターは軟水のものが多く、欧州で産出されるものには硬水が多い。


title: ミネラルウォーター

text: なお、ミネラルウォーターとの名称から、ミネラル（無機物）を多く含んだ飲料水であると思われがちだが、ミネラルウォーターに含有する程度のミネラルでは栄養補強には程遠い。ミネラルウォーターには大豆や魚と比較してカリウムやマグネシウム、カルシウムといったミネラル分はほとんど含まれておらず、1日の基準摂取量を満たすには数十リットルから数百リットル飲む必要がある。基本的に水であるため、大量に摂取すれば摂取するほどに尿の量も増え、それに伴ってミネラル分も吸収した傍から排出される。また、水中毒の危険性があるため、推奨されない。ミネラル分は食事から摂取する必要がある。


title: ミネラルウォーター

text: 欧米では、ミネラルウォーターの原料となる水に元々炭酸が含まれているものがあり、ミネラルウォーターといえば炭酸水を指すことが多い。（代表例：サンペレグリノ、ゲロルシュタイナー）。炭酸水を冷やさずに常温で飲むと独特の味わいになるため、日常的に炭酸水を飲む習慣がない日本人には馴染めないことがある。特に「ガスなし」と断らないと炭酸水が出てくることがあるので注意すること。


title: ミネラルウォーター

text: ヨーロッパでは2000年以上も前から「奇跡の水」として湧き水を飲む飲泉の習慣があった。また、ヨーロッパには石灰岩地帯が多く、河川や地下水の水を利用する場合でも硬度が高いために上水道はあまり美味しくはなかった。そこで地下水の美味しい地域で採水した水が瓶詰めにした状態で販売されるようになった。


title: ミネラルウォーター

text: 17世紀にイギリスのの水を瓶につめて販売したのがミネラルウォーターのはじまりである。19世紀になると瓶詰めにかかるコストが軽減したことで、水道よりも安全な水として（20世紀以前の水道は塩素殺菌をしていなかった）普及した。


title: ミネラルウォーター

text: 日本では、明治時代に宮内省が兵庫県多田村平野（現在の川西市平野）の平野鉱泉を用いて炭酸水の御料工場を建てたことから始まった。その後、工場は三菱財閥に払い下げられ、炭酸泉を瓶に詰め、1884年『鉱泉 平野水』として発売、1885年に明治屋が権利を得て『三ツ矢印 平野水』(のちに三ツ矢サイダーに発展）としてそれ以外の地域にも発売したのが始まり。また炭酸を含まないものは、1929年に堀内合名会社（現 富士ミネラルウォーター株式会社）が山梨県下部（現 山梨県南巨摩郡身延町下部）の富士身延鉄道（現 JR東海 身延線）の土地で湧出した水を『日本ヱビアン』(NIPPON EVIAN)として発売したのが始まり。


title: ミネラルウォーター

text: 1960年代には大手酒類メーカーが業務用としてミネラルウォーターの販売を開始。一般家庭には、1983年にハウス食品『六甲のおいしい水』・サントリー『山崎の名水』の発売がきっかけとなった。また1986年には政令「食品、添加物等の規格基準」（昭和34年厚生省告示第370号）が改正され、清涼飲料水の原水基準を準用したものから、新設された「ミネラルウォーター類の製造基準」が適用されるようになったことも追い風になった。日本国外のミネラルウォーターは、1980年代終盤から1995年にかけて輸入量が急伸し、これにより一般に普及した。


title: ミネラルウォーター

text: 近年では、比較的水事情の良いと思われていた日本国内でも、大都市圏などの水道水には、水源の有機物系の臭いや水道配管の錆、さらには消毒のための塩素の臭いやトリハロメタンの危険性など、水質に問題があると感じる消費者も増えている。


title: ミネラルウォーター

text: 日本の水道水の残留塩素や総トリハロメタンの基準はWHO基準より遥かに低いものの、ミネラルウォーターはコンビニエンスストアなどでも普遍的に見かける定番商品となっている。また、これらから製造された氷も見掛けられる。


title: ミネラルウォーター

text: 日本では特に、原水の成分に無機塩添加などの調整を行っていないものは、ナチュラルウォーター・ナチュラルミネラルウォーターと呼ぶ。一方、原水が地下水でないものは、ボトルドウォーターと呼ぶ。これらの区分については、農林水産省の通達で定められている（平成2年3月30日食品流通局長通達「2食流第1071号」、平成7年2月17日「7食流第398号」改正）。市販品では、各地の名水や大自然のイメージを前面に押し出しているものが多い。


title: ミネラルウォーター

text: 地下水などのうち飲用適の水（カルシウム、マグネシウムなど（硬度）及びpH値を除き、水道法第4条に適合する水をいう）を容器に詰めたもの（炭酸飲料の日本農林規格（昭和49年6月27日農林省告示第567号）に規定する炭酸飲料を除く）。これを「ミネラルウォーター類」という。


title: ミネラルウォーター

text: 近年、日本国内の良質な地下水（表流水の一部も含むと言われている）を輸出するため、国外企業が、経済的に疲弊している林業事業者から大規模に森林（水源林を含む）を購入していることが明らかとなった。日本には規制する法令等が未整備であることから、大量の採水が行われることにより国土の荒廃を招く事が危惧されている。


title: ミネラルウォーター

text: 2011年東北地方太平洋沖地震が原因の東京電力福島第一原子力発電所事故で、外部に多量の放射能（放射性物質）が流出したことから、東京など関東地方の一部の水道水から高濃度の放射能（放射性ヨウ素）が検出され、乳児への摂取を中止するよう要請があったことから、直後にミネラルウォーターが非常に品薄な状態になった。一部の店頭では乳幼児がいる世帯であると証明できる場合に陳列分とは別枠で提供していた。なお、2011年6月時点で在庫は十分確保されるようになり、品薄状態は改善された。


title: ミネラルウォーター

text: 日本の粉ミルクは硬度の低い日本の水道水で溶かすことを前提に成分が設計されているため、外国製を主体とした硬度の高い製品では、ミネラル分の過剰摂取となり、乳児の体に負担をかけることが指摘されている。助産婦によれば、ミルク用にはできる限り硬度の低い製品を使うことが求められる。もし適した水（軟水）が入手できない場合は、通常通りに水道水を使用することの見解が日本小児科学会などから発表されている。これは、放射性物質を含んだ水を摂取するよりも、ミルクを与えないことによる脱水症状の方が危険であるという理由からである。


title: ミネラルウォーター

text: また「小児、妊娠中および授乳中の女性は上限値が設定できないため、食品由来以外のバナジウムは摂取しないこと」という事が危険情報として独立行政法人国立健康・栄養研究所から発表されており、ミルクメーカーによってはバナジウムを含んたミネラルウォーターを推奨しない場合もある。


title: 雇用促進住宅

text: 雇用促進住宅（こようそくしんじゅうたく）とは、かつて雇用保険事業の一つであった雇用福祉事業により整備された勤労者向けの住宅。移転就職者用宿舎とも呼ばれる。管理・運営は独立行政法人高齢・障害・求職者雇用支援機構であるが財団法人雇用振興協会に委託していた。


title: 雇用促進住宅

text: 国の方針により2021年度（令和3年度）までに譲渡・廃止することが決定された。ソフトバンクグループ傘下の米国投資会社フォートレス・インベストメント・グループに売却され、低価格賃貸住宅「ビレッジハウス」として運営されている。


title: 雇用促進住宅

text: 雇用促進住宅は、外観上は、鉄筋コンクリート製のアパートであることが多い。但し、名称は「雇用促進住宅（地名）宿舎」或いは「サンコーポラス（地名）」と表記されている。間取りは、2Kから3DKまであり、主な間取りも公開されている。


title: 雇用促進住宅

text: 独立行政法人雇用・能力開発機構の前身である特殊法人の雇用促進事業団は、労働者の技能習得、技能向上、雇用促進、福祉増進、就職援助、経済発展を目的として、1961年（昭和36年）に設立された。雇用促進事業団は、それまで労働福祉事業団（現・独立行政法人労働者健康福祉機構）が設置・運営していた職業訓練施設（失業保険法に基づく福祉施設）を引き継ぐと共に、1959年（昭和34年）に設立されていた炭鉱離職者援護会（炭鉱離職者の支援が目的）の事業を引き継いでいた。2011年（平成23年）10月1日、独立行政法人雇用・能力開発機構の解散により、事業は高齢・障害・求職者雇用支援機構に引き継がれた。


title: 雇用促進住宅

text: 雇用促進事業団法第19条第4号において「広域職業紹介活動に係る公共職業安定所の紹介により就職する者（以下「移転就職者」という。）のための宿舎の設置及び運営を行なうこと。」と規定されていたことから、雇用促進事業団は移転就職者用宿舎（雇用促進住宅）の建設を開始したが、設置当時は炭鉱の合理化により大勢の離職者が発生し、炭鉱の閉山により移転を余儀なくされた雇用者に当面の居住の地を提供する役割を果たしていた。その後、炭鉱だけではなく造船業界を始めとする構造不況業種からの移転就職者のための役割も持っていた。


title: 雇用促進住宅

text: 雇用促進住宅の目的は、移転就職者が住居を確保できるまでの間、暫定的に低家賃で住宅を貸与することであるが、1973年（昭和48年）10月からは、移転就職者に準ずる者（移転就職者以外の者であって、住居の移転を余儀なくされたことなどに伴い、職業の安定を図るために宿舎の確保が必要であると公共職業安定所長が認めた者）にまで入居対象が拡大された結果、移転就職者の入居割合は、1975年（昭和50年）度末の89%をピークに、1981年（昭和56年）度末では32%まで低下した。さらに2003年（平成15年）度には、その他職業の安定を図るため住宅の確保を図ることが必要であるとされた者も対象者に加えられた。


title: 雇用促進住宅

text: 入居手続きは公共職業安定所で行い、入居期限は2年間である。契約期間満了により契約更新されることなく終了するので、入居者は契約期間満了時に住宅を返還しなければならず、期限が近づけば退去勧告が届いた。しかし運営する雇用振興協会は応募状況等を勘案して再契約することがあるとしていた。そのため実際には2年の期限を過ぎても入居している者もおり、2年以上の長期入居者は1981年（昭和56年）度末で67%であった。


title: 雇用促進住宅

text: 2005年（平成17年）には公務員の無資格入居の問題が表面化した。雇用保険を払っていない公務員には入居資格がないが、雇用・能力開発機構が空き室対策として雇用保険被保険者等の利用に支障がない範囲で認めてきたため、2006年（平成18年）度末には302戸、2007年（平成19年）度末で124戸の公務員入居が明らかになった。


title: 雇用促進住宅

text: 2007年（平成19年）改正前の雇用保険法では、第64条に雇用福祉事業が規定されており、政府は「就職に伴いその住居を移転する者のための宿舎を設置し、及び運営すること。」（第64条第1項）を行うことができるとされていた。しかし「雇用保険法等の一部を改正する法律」（2007年4月23日法律第30号）により雇用保険法第64条は廃止され、改正後の雇用保険法第3条では「雇用保険は、第一条の目的を達成するため、失業等給付を行うほか、雇用安定事業及び能力開発事業を行うことができる。」とされた。


title: 雇用促進住宅

text: 「規制改革・民間開放の推進に関する第2次答申」（2005年12月21日、規制改革・民間開放推進会議）および閣議決定（同年12月22日）において、できるだけ早期に事業を廃止するように2006年度（平成18年度）中に検討を行い、必要な対応を図ることとされた。


title: 雇用促進住宅

text: 厚生労働省による「独立行政法人雇用・能力開発機構中期目標」（2007年3月23日付、変更：2008年3月28日）では、「中期目標期間の最終年度（2011年度）までにおおむね3分の1の住宅を譲渡・廃止する」および「中期目標期間の最終年度までに全住宅の2分の1を廃止決定する」とされた。


title: 雇用促進住宅

text: 「規制改革推進のための3か年計画」（2007年6月22日、閣議決定）および「独立行政法人整理合理化計画」（同年12月24日、閣議決定）において、2021年度までに雇用促進住宅の譲渡等を完了させることとされた。これにより、地方公共団体及び民間への売却が進められた。


title: 雇用促進住宅

text: 雇用促進住宅に多くの雇用保険（原資は事業者から集めた二事業率分の保険料であり、労働者から徴収した保険料や国庫からの支出はない）が投入されたことに対して批判が出た。例えば日本テレビは、雇用促進住宅の廃止が決まってから2008年（平成20年）までに1,400億円以上の施設修繕費が使われていると報じた。


title: 雇用促進住宅

text: 「雇用・能力開発機構の廃止について」（2008年12月24日閣議決定）において、独立行政法人雇用・能力開発機構は廃止し、職業能力開発業務は、独立行政法人高齢・障害者雇用支援機構に移管、その他の業務は、廃止又は独立行政法人勤労者退職金共済機構等へ移管することが明記された。その中で「雇用促進住宅に係る業務については、民間等への譲渡・廃止をするまでの間、暫定的に、関連する独立行政法人に移管する。」とされた。


title: 雇用促進住宅

text: 2008年（平成20年）末の不況に伴い、派遣切りで社員寮等の退去を余儀なくされた労働者への対策として、厚生労働省は2008年12月15日より公共職業安定所において住宅確保の相談支援を開始した。支援内容の一つとして、まだ廃止決定されていない雇用促進住宅への入居を斡旋する。さらに2009年3月30日には、独立行政法人雇用・能力開発機構の中期目標「中期目標期間の最終年度（2011年度）までにおおむね3分の1の住宅を譲渡・廃止する」を変更し、既に廃止決定された雇用促進住宅も活用することを発表した。


title: 雇用促進住宅

text: 2016年5月31日西ブロック27府県の626カ所1638棟を最低価格348億円、東ブロックは20都道県の522カ所1271棟を最低価格292億円で競争入札が行われた。10月12日西日本と東日本の2ブロックに分けた大規模一括売却の開札が行われ、西ブロックに1社の応札があり、ソフトバンク傘下のフォートレス・インベストメント・グループのアタミ合同会社が366億2200万円で落札。東ブロックには応札がなかった。


title: 雇用促進住宅

text: 2017年3月30日、東ブロックについて最低価格248億2482万6000円にて再入札が行われた。6月26日に開札が行われ1社の応札があり、フォートレス・インベストメント・グループの東日本民間賃貸サービス合同会社が248億2482万6千円で落札した。


title: 勧善懲悪

text: 勧善懲悪の文学様式は、時代劇や多くのハリウッド映画、スーパー戦隊シリーズに於けるシナリオにおける典型的パターンである。これは善玉（正義若しくは善人）と、悪玉（悪役・悪党・搾取する権力者など）が分かれており、最後には悪玉が善玉に打ち倒され、滅ぼされたり悔恨したりするという形で終結する。一般にはハッピーエンドとされる形で物語は終幕を迎えるパターンである。悪としてよく扱われるのが、一般に強大な権力を保持し、正義を好まない人物や組織である。対象は作品によって異なるが、その時代や特定勢力を風刺していたり、または架空に作り上げたりと行った場合が多い。


title: 勧善懲悪

text: 義賊、強盗、殺し屋、闇金、女衒、詐欺師などが勧悪懲悪の物語では典型的なものとしてある。ただし、単に双方とも悪というわけではなく、主人公側は人情が通じたり、合法的には裁けぬ悪を裁くなど心理的には善、もしくは善寄りであるため、懲罰手段が悪、若しくは所属が悪と同じだけの勧善懲悪であるとも言える。また、勧善懲悪とされるものでも、容赦なく手段を選ばず人情もなく悪人を殺し続ける場合などがあるため、勧悪懲悪との差異は明確ではない。


title: 勧善懲悪

text: なお、必殺シリーズは「清廉潔白とは対極の生活を送る女たらしの按摩師」や「袖の下を喜んで受け取る悪党的な面を持つ一見冴えない中年同心」が「金目当て」・「裏の仕事」として悪と対峙する、というようにさらに「洗練」された形となっており、特に前期必殺シリーズではこれらのテーマ性が強調されていた。


title: D端子

text: 主にPCのコネクタを思わせる形状やデジタル放送受信・録画再生機器に用いられることからD端子の「D」は「デジタル」を示していると誤解されることが多いが、前述の通りあくまで形状による命名であり、内部の信号はアナログ信号である。


title: D端子

text: EIAJ(Electronic Industries Association of Japan; 日本電子機械工業会)によってRC-5237として1999年7月に制定された規格で、「デジタル放送映像信号用(Y, Pb, Pr)接続用D端子コネクタ」の名称が付いている。専ら日本国内で利用されている規格で、名称にデジタル放送映像信号用とあるが実際に内部を流れているのはアナログ信号である。


title: D端子

text: 従来はコンポーネント映像信号（SD信号専用は「Y/Cb/Cr」、HD信号にも対応した端子なら「Y/Pb/Pr」と表記される）を伝送するためにはコンポーネント端子を用いていたため、入力側・出力側それぞれ3つの端子の間を計3本のケーブルを使って接続する必要があった。これを1本のケーブルで接続できるように端子を1つにまとめたものが、D端子である。また、コンポーネント映像信号だけではなく走査線数・走査方式・アスペクト比を切り換えるための識別信号の伝送も可能になり、プラグ挿入の検知機能も付いた。


title: D端子

text: コネクタは14のピンを7つずつ2段にまとめた構造をしており、そのうち輝度信号の伝送に2つ、色差信号の伝送に4つ、走査線数・走査方式・アスペクト比を切り換えるための識別信号の伝送に3つ、プラグの挿入を検知するために2つのピンを用い、残り3つのピンは予備ライン用である。なお、識別信号を伝送する場合は外被 (FG) の接続が必須となるため、実質的な端子数は15となる。また、ハンディカムなど機器の都合で物理スペースが十分に確保できない場合、特殊D端子が用いられることがある。


title: D端子

text: コンポーネント端子と比べても値段はほとんど変わらず省スペースであるため、日本国内ではコンポーネント端子よりも普及しているが、コネクタの構造（接続部での整合が取れない・信号線のシールドが維持できないなど）に起因して画質が若干コンポーネント端子に比べて劣るという声もある。日本独自の規格であるため、諸外国の製品では特に日本向けとして生産されたものでない限り、採用されていない。


title: D端子

text: 映像信号規格の名称表記については、有効走査線数と総走査線数（本文では（ ）内表記が総走査線数）による表記がある。また、ドット数表記は水平×垂直を表す。映像信号規格の区分名称はその映像フォーマットの垂直解像度を表していて、表記している水平解像度は想定される対象の信号フォーマットの最大サイズを示している。なおD端子の規格定義上では伝送が可能な対象の各信号フォーマットについては上位互換を保証していて、細分化された各区分名称の解説で対象としている以外の若番の映像信号フォーマットも含まれる（詳細は以下の各章を参照）。


title: D端子

text: D1 - D5の区分名称は個々の映像信号規格の名称ではなく、その端子が対応している映像信号規格の種類別に付けられたD端子規格内の区分を表している。入力側においては各対応規格とも1種類の映像信号への対応のみではなく以下のように下位の区分規格に対して互換を保証しているが、出力側においては少なくてもその区分の最上位の解像度（下表の◎）を出力できれば良いと規定されており必ずしも下位の出力 (○) が用意されているとは限らない。


title: D端子

text: 例えばPlayStation Portable(PSP-2000)でのD端子へのゲーム画面出力は当初プログレッシブ (D2) のみの対応であった（これに付随してコンポジット映像出力・S映像出力ができなかった）が、システムソフトウェアVer.5.00以降はゲームアーカイブスのうちPlayStation規格ソフトのインターレース (D1) 出力（およびコンポジット映像出力・S映像出力）に対応した。ただし2010年現在もPSP用ソフトの出力はVer.5.00以降でもプログレッシブ出力のみの対応である。なおPSP-3000およびPSP goではPSP用ソフトもPlayStation規格ソフトもインターレース出力（同）が可能となっている。


title: D端子

text: 識別信号の電気仕様や識別信号3の意味はS2端子のものと同じ。また、これらの信号のGNDはケーブル外被（シールド・FG）を使用する。このため、識別信号を使用する接続では両端の機器は必ずグラウンド・ループを構成することになる。


title: D端子

text: D端子は日本国内のデジタル放送視聴用の標準規格として制定されたが信号の伝送がアナログで行なわれていることから「HD素材の権利保護が十分でない」とするコンテンツホルダーの意向により、徐々にHDMIに置き換わりつつある。それに伴い、HD映像の扱いにおいてD端子はHDMIに比べて制限を加えられている場合がある。


title: D端子

text: また第3世代光ディスク（Blu-ray DiscやHD DVD）の場合、市販ソフトにおいてはソフト本来の画質での出力がHDMI（HDCP有）に限定され、D端子出力では多くのソフトでD1かD2出力しかできない仕様になる見通しである。これはD端子などのアナログ信号ではコピーガードを掛けると画質劣化や変質を招く恐れがあり、コピーガードが容易なデジタル出力に一本化するためである。AACS LAでは発売とともにこの仕様にする方針であったが、各方面から反対意見が続出したため、アナログでのHD出力を規制する機能は残した上で2010年（平成22年）まではアナログHD出力を認め、それ以降も出力規制は段階的に行うこととした（AACSのAACS Final Adopter Agreementで2010年12月31日以降に製造の機種からアナログ出力を480i及び576iのみに制限、2013年（平成25年）12月31日以降の製造機種ではアナログ出力自体が禁止されることが決まった）。2009年現在においてもHDMI入力端子を持たない安価なテレビやHDMI出力端子を持たない安価な地上波デジタルチューナーなどの製品（外国メーカー製など）がディスカウントストアやホームセンターやECサイトなどで販売されており、それを買い求める消費者も少なからず存在する事や、2006年（平成18年）ごろまでに生産された製品にはHDMI入力端子が装備されていない物もある事から、アナログ出力制限が始まる2011年（平成23年）の時点でHDMI入力端子付きテレビやモニターがどの程度普及しているかは未知数である。


title: D端子

text: BDレコーダー・プレーヤー・薄型テレビの中には低価格帯モデルを中心にD端子やコンポーネント端子を搭載しない機種が登場し始めている。機種によってはS端子も省略されHDMIかコンポジットでしか映像を出力できない場合もある。さらに、2011年（平成23年）に入ってから接続端子がHDMIしかない機種も登場し、アナログ出力が禁止された2014年（平成26年）以降はD端子はコンポーネント端子と共に廃止されHDMIに一本化する可能性が高い。


title: 一国一城令

text: 目的は大名、とくに西国諸大名の軍事力を削減するためであり、数日のうちに約400の城が壊されたという。発令されたのは大坂の陣(1615年5月)のすぐ後であり、幕府に対する反乱はもちろん、大名同士の戦争も封じるためのものである。


title: 一国一城令

text: 毛利家では長門国の萩城を残して岩国城などを破却し幕府に報告したが、幕府の反応は「毛利家は周防国、長門国の二国だから周防国の岩国城まで破却する必要はなかった筈」というものであった。幕府への遠慮や毛利家内部の支藩統制上の思惑もあり、先走って破却が行われたと考えられている。


title: 一国一城令

text: 五州二島の大守と呼ばれた龍造寺氏は、肥前国にも多数の城を持ったが、鍋島氏は佐賀城を残して全て破却した。毛利家同様、支藩統制上の思惑もあり積極的に行なったとされ、三支藩の城主格昇進を妨害して騒動も起きている。


title: 一国一城令

text: 姫路藩の時代には、播磨国に姫路城のほかに赤穂城（加里屋城）を持つ（のちに池田・浅野の二度の改易で森氏が所有する）が、岡山城で執政代行を務めた利隆が備前国の諸城を破却した。光政が姫路から鳥取を経て岡山に戻ると、領内に残されたのは岡山城のみであった。分家の生坂藩や岡山新田藩は無城（藩主は岡山城下に居住）、山崎藩（児島藩の時期は無城）は陣屋大名である。


title: 一国一城令

text: 黒田氏は福岡城のほか、不仲の細川氏に備え、国境に六端城（益増城、鷹取城、左右良城、黒崎城、若松城、小石原城）があったが、全て破却した。秋月藩は城主格、直方藩は無城（のち無嗣除封で福岡藩に還付される）大名である。


title: 一国一城令

text: 島津氏（鹿児島藩）は、鹿児島城（鶴丸城）以外の城は全て破却し、それに代わるものとして島津家独特の軍事・行政制度である外城（これに対し鶴丸城およびその城下を内城と呼ぶ）に「麓」を置いた。麓には「御仮屋」「地頭仮屋」といわれる在地役所を中心に、その周囲に地頭の配下である郷士屋敷の集落が形成された。


title: 一国一城令

text: 山内氏（高知藩）は、土佐国内にあった長宗我部氏や土佐七雄（七人守護）の城を全て破却し、高知城のみ残した。七雄の香宗我部氏や安芸氏の城を破却した跡には代わって「土居」と称する安芸（安喜）土居などの重臣屋敷や代官所を置き、遺民である一領具足の反乱を封じた。上士は高知城下に集中させ、郷士は在郷に分散させて土居の監視下に置く高知藩独自の封建体制を執った。


title: 一国一城令

text: 井伊氏は一城令の前に、彦根城を築くにあたり佐和山城はじめ近江の諸城を破却している。結果として彦根城しか残らず、大老も出す譜代筆頭の井伊氏が諸大名に一城令を守る手本を示した格好になった。筆頭家老・木俣家は1万石を領しているが、陣屋を持たなかったため、月の大半を彦根城の西の丸三重櫓で執務を行っていた。


title: 一国一城令

text: 附家老の成瀬氏（犬山藩）は犬山城を持つが、独立色が強く幕閣と直接交渉する等で尾張藩と何度も対立した。さらに犬山藩3万5000石は尾張藩の石高とは別であること、尾張藩には移封・加増・叙任の権限が無い事、2004年まで成瀬氏が個人所有したことから、名古屋藩の支城とは言い難い面もある。


title: 一国一城令

text: 蒲生氏（会津藩）は家康の娘婿である事もあって、若松城の他に越後国東蒲原に津川城、陸奥国（岩代国）に二本松城、陸奥国（磐城国）に白河小峰城という具合に、旧領主・上杉氏の諸城を保有し続けた。加藤（嘉明）氏は蒲生氏より所領が小さく津川城を失い、保科氏はさらに小さくなったので若松城のみとなった。


title: 一国一城令

text: 会津松平（保科）氏は松平に改姓後に預かり地5万石余を得て藩域が陸奥国と越後国に跨るが、津川城を再築城することは出来なかった。また、築城途中だった神指城は建物を会津若松城に一部移して破却されたが、上杉景勝が会津若松城に抱いた地政学上の懸念も会津戦争で試される結果となった。


title: 一国一城令

text: 堀尾忠晴は松江城を残し、出雲国の月山富田城（尼子氏の居城）、隠岐氏の居城だった隠岐国にある島後の国府尾城（甲ノ尾城）、島前の美田城などを破却した。また自領以外にも、寛永9年（1632年）、幕府により丹波亀山城を破却するように命じられるが、間違って伊勢亀山城を解体してしまった。 のちに偶然ではあるが、堀尾氏の子孫である石川憲之が伊勢亀山藩に入る。


title: 一国一城令

text: 平戸氏（峯氏）は壱岐守護代の志佐氏に取って代わった波多氏の騒動に介入し、壱岐国を支配した（のちに志佐氏を旧主筋として家名を残し、娘を嫁がせるなどした）。北松浦郡と壱岐を持ち松浦党最大の勢力となった事から松浦氏を名乗る。


title: 一国一城令

text: 一城令より前に肥前国の平戸城、および壱岐国の勝本城ほかの諸城を破却しており、一国以上を持ちながら陣屋大名となった。元禄16年（1703年）に平戸城の再築が許可されるが、江戸時代中期に築城が裁可されたのは異例である。


title: 一国一城令

text: 筑後一国を持つ田中氏（柳川藩）は、柳川城を残して筑後国の全ての城を破却した。そのため久留米城も破却されてしまっており、 赤松有馬氏（久留米藩）は21万石でありながら無城となった（柳川には立花氏11万石余が入る）。有馬氏には久留米城の再建築が許可されたが、元禄4年（1691年）4代頼元の代になって漸く完成を見る。


title: 一国一城令

text: 讃岐一国を持つ生駒氏（高松藩）は、高松城を残して讃岐国の全ての城を破却したと報告した。ところが、生駒騒動が起こり生駒氏が出羽国矢島藩1万石に転封された後に、丸亀城を樹木で覆い隠し立ち入りを厳しく制限し、実は破却していなかった事が露見した。その後、生駒氏は大名の地位を失い8000石の交代寄合となる（戊辰戦争後に15,200石で再立藩）。


title: 一国一城令

text: この法制は画一的に実施されたわけではなく、大藩では大身の一門や家臣が実質上の城を持ち、現実には複数の城を維持している例も見られ、かなり弾力的に運用された。特に藩域が広く、実高の多い奥羽・北陸の大名にこの傾向がみられる。


title: 一国一城令

text: 最初は加賀国に金沢城、能登国に小丸山城、越中国（一城令以前に、幕府から越中国を返上すべしとの要求があったが、筆頭家老の本多政重（直江勝吉）が尽力して回避している）に富山城（のちに高岡城）があったが、この令により金沢城のみをのこして取り壊された。しかし徳川将軍家に親しく加賀百万石の封土を任されていた前田利常は、特別に幕府より許され、加賀国に小松城を築き、利常没後も高岡城のように取り壊されることなく幕末まで続いた。


title: 一国一城令

text: 鳥取城、米子城、倉吉城（陣屋扱）。鳥取池田家は将軍家の親戚でもあることから信用が絶大であり、毛利家への備えの点から三城を許されたものと考えられている。他にも黒坂藩の関一政が改易になった後、その居城であった黒坂城も陣屋として重臣を配している。


title: 一国一城令

text: 後瀬山城（のちに小浜城に移転）が主城となるが若狭西部大飯郡の高浜城の存続も認められた。徳川家の親族であることや戦功を鑑み、畿内守護、良港および海路の警備の点から許されたものと考えられている。京極家が出雲へ転封されると次期領主となった酒井家により高浜城は廃された。


title: 一国一城令

text: また、上杉氏・堀氏の中越と北信にある城も複数を破却せずに残しており、のちに越後松平（越後中将家）氏が改易になって、越後と北信濃が小藩に分割統治された折に、長岡城や飯山城が使用されている。一方で糸魚川城（清崎城）は越後騒動で当事者（お為方）である荻田氏の居城だった為か破却されている。


title: 一国一城令

text: 越後少将家附家老の大久保氏は佐渡奉行も務めるが、佐渡国の檀風城や鶴子陣屋（雑太郡）、羽茂城（羽茂郡）を破却し（賀茂郡の新穂城や雑太郡の河原田城は上杉時代に廃城となっている）、新たに築いた相川陣屋で政務を行なった。また自身の領地では、武蔵国の八王子城が既に小田原征伐で落城しており八王子陣屋を構えた。


title: 一国一城令

text: 結城秀康（北ノ庄藩）は越前国と下総国結城ほかで67万石を持ったが、松平忠直の代に下総結城を失い、越前周辺のみとなる（結城氏の別家取り立てによる家紋の譲渡と松平に復帰）。北ノ庄城のほか附家老の両本多氏が丸岡城と越前府中城を持ち、それ以外の城を破却した。