title: 西武4000系電車

text: 運転台にはモニタ装置が搭載され、各車の主要機器に異常が発生した場合は、表示により当該号車や異常項目を確認することができる。放送装置は分割放送機能を備え、編成毎に放送が可能。またTc1に搭載された行先表示機指令装置では、編成別に表示を設定することができた。その他、自動解結装置により、運転台のスイッチ操作で空気管及び電気連結器の施錠・解錠を行うことが可能となっている。


title: 西武4000系電車

text: 池袋線飯能駅 - 西武秩父線西武秩父駅・秩父鉄道線御花畑駅間でワンマン運転を可能にするため、2002年（平成14年）2月から2003年（平成15年）1月にかけてワンマン化改造が行われた。内容は以下の通り。


title: 西武4000系電車

text: 2020年3月14日改正以降の運用は飯能駅 - 西武秩父駅間の各駅停車が主体。秩父鉄道線への乗り入れ運用は、土休日に限って下りは飯能駅発の各駅停車三峰口駅・長瀞駅行き、上りは三峰口駅・長瀞駅発の各駅停車飯能駅行きに充当されており、午前に下り2本、午後に上り2本の計2往復が運行される。いずれも分割・併合は横瀬駅で行う。平日にも1往復乗り入れがあったが、2021年3月のダイヤ改正で廃止された。


title: 西武4000系電車

text: また、現在は飯能駅以東での定期運用は存在しない。土休日の乗り入れ運用は、2012年6月30日改正の時点では快速急行として池袋駅 - 三峰口駅・長瀞駅間で運行されていた。2013年3月16日改正で上り池袋駅行きが急行に変更され、2020年3月14日改正では池袋駅や所沢駅でホームドアの設置工事が開始されたことにより飯能以東の運行が困難となったため、運行区間を飯能駅 - 三峰口駅・長瀞駅に短縮し、種別を各駅停車に変更した。


title: 西武4000系電車

text: その他、2015年に当形式4両編成での本川越駅 - 西武球場前駅間1往復の貸し切り列車による人前挙式プラン「HAPPY TRAIN WEDDING」の販売が発表された。また2015年5月に放送された『タモリ倶楽部』の特別企画では、西武新宿駅 - 所沢駅 - 小手指車両基地間で当形式4両編成の団体臨時列車を運行している。


title: 西武4000系電車

text: 西武 旅するレストラン 52席の至福は、4009編成を改造した全席レストランの観光電車である。2015年6月に開発の着手が発表され、当列車の開発は「西武鉄道100年アニバーサリー」の集大成と位置付けられた。同年12月に愛称やロゴマークなどを含む概要が発表され、翌2016年3月22日に4009編成が武蔵丘車両検修場を出場、試運転や関係者の見学会を経て、4月17日に運行を開始した。なお、同日池袋駅で行われる予定だった出発式は、九州地方で発生した地震（熊本地震）を鑑みて中止された。運行開始からしばらくは池袋駅 - 西武秩父駅間、西武新宿駅 - 西武秩父駅間の行路で運転されていたが、12月17日に初めて本川越駅発着のプラン（本川越駅を出発後新宿線内を周遊して同駅に戻る行路と、本川越駅→西武新宿駅の行路）が催行された。


title: 西武4000系電車

text: 「西武 旅するレストラン 52席の至福」の愛称は、当編成の定員が52人であることに由来し、コピーライターの谷山雅計が担当。アートディレクターの古平正義が担当したロゴマークは、愛称の「52」にちなんでトランプの柄に見立てられており、スペードには「水」、ダイヤには「紅葉」、クローバーには「緑」と「至福」、ハートには「乗客とスタッフの気持ちが通う空間と時間に････」という思いが込められている。なお、このロゴは商標登録されている（登録第6048676号 西武ホールディングスとそごう・西武の共同出願）。


title: 西武4000系電車

text: また、列車の出発時と到着時に流す車内メロディの作曲は向谷実が手掛けた。この他、総合プロデュース・オペレーションは株式会社NKB、外装・内装のデザインは建築家の隈研吾が担当。埼玉県西部産西川材や柿渋和紙を使った天井 などで高級感を演出している。設計・製作は総合車両製作所が行い、工期は2015年9月 - 2016年3月で総工費は3億円。


title: 西武4000系電車

text: 観光電車の運行は、午前中に出発する「ブランチコース」が池袋駅→西武秩父駅、西武新宿駅→西武秩父駅、西武新宿駅→本川越駅、夕方頃に出発する「ディナーコース」が西武秩父駅→池袋駅、西武秩父駅→西武新宿駅、本川越駅→西武新宿駅、池袋駅→池袋駅の行路で設定されており、料理は有名店、有名シェフ監修のものが季節替わりで提供される。


title: 西武4000系電車

text: 予約は専用Webサイトから行う。予約は旅行日の10日前まで可能で、支払いはクレジットカードによるオンライン決済のみ。1人のみでの申し込みは不可。乗車のみのプラン及び子供料金の設定は無い。ブランチコースの西武秩父駅行きのみ芦ヶ久保駅で下車し、旅行を終了することができるが、それ以外は途中下車はできない。


title: 西武4000系電車

text: 運行は土休日を中心に年間100日程度予定されている。2016年5月14日に始動された「環境活動・地域貢献活動プロジェクト」に際しては、食事提供を伴わない団体臨時列車として池袋線・西武秩父線で運転された。2017年（平成29年）1月25日にはブライダルサロン「メゾン・ド・マリアージュ」とコラボレーションし、当編成を貸し切っての結婚式を行うプランの発売が発表された。


title: イ・シオン

text: 2016年10月、担当マネージャーが新しく立ち上げた企画会社「BSカンパニー」の所属俳優第1号となり、2019年からはBSカンパニーが新設した俳優マネジメント会社「Story J Company」に所属している。


title: イ・シオン

text: 『応答せよ1997』の共演で出会ったソ・イングクとは俳優としてまだ売れてなかった当時励まし合った仲で、現在も親友関係が続いており、ソ・イングクはイ・シオンの紹介で2017年8月から同じ事務所に所属している。


title: 稲生の戦い

text: 稲生の戦いを起こした信長と信行（信勝）は、織田弾正忠家（以下、織田家）の織田信秀の子であり、実の兄弟であった。尾張下四郡を支配する守護代で清洲織田氏（織田大和守家）の重臣たる清洲三奉行の一人、という位置から頭角を現した信秀は、国内の分裂を制していったことに加え、領土の隣接する三河の松平氏や駿河の今川氏、美濃の斎藤氏らとも争って、一代で尾張国内外に勢力を拡大した。しかし信秀は天文20年（1551年）に急死し、跡を嫡男で那古野城主の信長が継いだ。信長の同父同母弟である信行は、兄とは離れ信秀晩年の居城である末森城に居住していた。


title: 稲生の戦い

text: 信長は1555年、尾張守護の斯波氏の権威を利用して主筋の清洲織田氏の下四郡守護代織田信友を滅ぼしたのち、尾張守護所であった清洲城に移り、父の残した勢力を着実に拡大していった。しかし信長は平素から素行が悪く、「うつけ者」と呼ばれるほどであったのに加え、天文22年（1553年）には傅役であった平手政秀が自殺（諫死とされる）する事件が起こった。家中の一部からは頭領に相応しくないと目されていた、と伝わる。


title: 稲生の戦い

text: こうした風評がある中、三河との国境の要衝の鳴海城を守っていた山口教継が謀反を起こして今川氏に寝返った。また1556年には美濃で政変が起こり、信長の舅であり後ろ盾であった美濃国主斎藤道三が嫡子義龍との戦いで敗死し、さらに尾張上四郡を支配する守護代で嫡流の岩倉織田氏（織田伊勢守家）が義龍と手を結んで敵対するなど、信長の周辺は困難な情勢が続いた。


title: 稲生の戦い

text: このような状況下で、信長では織田弾正忠家をまとめられないと考えた宿老の林秀貞とその弟林美作守（通具）、信行老臣の柴田勝家らが結託し、信長を排除して家中でも評価の高い信行に家督を継がせようとした。信行自身も織田家代々の名乗りである弾正忠を自称し、信長の直轄領である篠木などを押領し、砦を構えるなどして、信長に対し反抗の意思を示した。


title: 稲生の戦い

text: 信長軍が清洲から南東の於多井川（現・庄内川）を越えたところで、東から来た柴田軍と、南から来た林軍との戦いが始まった。『信長公記』によれば、信長方の手勢わずか700人たらず（佐久間盛重・森可成・佐久間信盛・前田利家・丹羽長秀・織田信房ら）に対し、信行方は柴田勝家が1000人、林秀貞が700人の合計1,700人を擁していた。


title: 稲生の戦い

text: 正午頃、信長軍の約半数が柴田軍に攻めかかったものの、兵力差に加えて戦上手で知られる柴田勝家の活躍があり、信長方は佐々孫介（佐々成政の兄で小豆坂七本槍の一人）ら主だった家臣が次々に討たれるなど苦戦を強いられ、柴田軍が信長の本陣に迫った時には、信長の前に織田勝左衛門・織田信房・森可成と鑓持ちの中間40人ばかりしかいないという危機に立たされた。


title: 稲生の戦い

text: しかし、織田信房・森可成の両名が前線に立って戦い、清洲衆の土田の大原という武将を返り討ちにするなど奮戦した。その時、信長が敵に対して大声で怒鳴ると、身内同士の争いだったこともあり、柴田軍の兵たちは逃げていったという（信長が尋常でない大声の持ち主だったことは、ルイス・フロイスの『日本史』に記録されている）。


title: 稲生の戦い

text: 勢いを取り戻した信長軍は、次いで林軍に攻めかかった。戦いの中、林美作守が黒田半平と切り結んで息が切れたところに信長が打ちかかり、槍で突き伏せて討ち取ったのを始めとして、鎌田助丞・富野左京進・山口又次郎・橋本十蔵・角田新五・大脇虎蔵・神戸平四郎ら、信行方の主だった武将を含む450人余りを討ち取った。


title: 稲生の戦い

text: 後に信行は再度謀反を企むが、既に信行を見限って信長に与していた老臣の勝家に騙され、弘治3年（1557年）11月2日、信長が病に臥していると聞き訪れた清洲城の北櫓・天主次の間で、信長の命を受けた河尻秀隆らに暗殺された。


title: 中元

text: 中元（ちゅうげん）は、道教に由来する年中行事で三元の1つ。仏教では盂蘭盆節（うらぼんせつ）と呼ぶ。もともと旧暦の7月15日に行われていたが、現代の日本では新暦の7月15日または8月15日に行われる。この時期に、世話になった人々に贈り物をする習慣を特に「お中元」とも呼ぶ。


title: 中元

text: 中国では、旧暦7月15日を鬼節と呼び、旧暦7月を鬼月として、祖先の霊が下界に出てくると考えいる。 清明節（春）や重陽節（秋）のように、現世の子孫が亡くなった祖先に敬意を表するのとは異なり、亡くなった祖先が生きている人に会いに来るとされる。


title: 中元

text: その15日目には、天界・地獄・現世の世界がつながり、道教および仏教においては、故人の苦しみを浄化するための儀式を行う。鬼月の本質は死者への崇拝であり、伝統的に子孫の親孝行は死後も祖先に及ぶとされている。清明節と鬼節の違いは、清明節では同世代と若い世代を含めたすべての故人に敬意を払うのに対し、鬼節では古い世代にしか敬意を払わない点である。中元においては、紙製の船や灯篭を川に流すことがあるが、これは祖先の失われた霊に道しるべを与えるという意味がある。


title: 中元

text: 中元は三元の一つで、地官大帝（もしくは赦罪大帝。舜と同一視される）の誕生日であり、様々な罪が赦される贖罪の行事が催される。また、地官大帝は地獄の帝でもあるため、死者の罪が赦されるよう願う行事も催される。


title: 中元

text: 中国仏教では、この日に祖霊を供養する盂蘭盆会を催すようになった。仏弟子の目連が毎年、亡母を供養した日とされるが、原始仏教には祖霊供養の習慣はなく、中国で生まれた創作話であり、日付も中元に付会させた後付けとされる。なおインド仏教には盂蘭盆（ウランバナ、倒懸）という用語はあるが、これは年中行事とは関係ない哲学的概念であり、行事としての盂蘭盆会は中国起源である。盂蘭盆会は中元と習合し、一体化した。


title: 中元

text: 大まかに言えば、東日本（特に関東）では7月15日、西日本（特に関西）では8月15日だが、全国的には7月15日が標準とされ、8月15日のお中元を「月遅れ」と呼ぶ。ほとんどの地域でお盆と同じ日付だが、異なる地域もあり、関東地方の一部ではお中元は7月15日だがお盆は8月15日である。


title: 中元

text: 世話になった人々や、仕事で付き合いがある人々に、贈り物をする。江戸時代に風習として定着した。現代では形式的な贈答を互いにやめる人・企業も多い。お中元の市場規模は約7821億円（2018年時点の矢野経済研究所による推計）で、年々減少傾向にある。


title: 馬上鷹将

text: 『少年ジャンプNEXT!!』（集英社）2015 vol.2に読切『GALAXY GANGS』を掲載。その後、第10回金未来杯にでエントリーし、『週刊少年ジャンプ』（集英社）2015年36号にリニューアル版『GALAXY GANGS』を掲載。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: この項目では、地上波フジテレビ系列各局・BSフジで放映されているプロ野球中継全般について扱う。CSでの東京ヤクルトスワローズ・埼玉西武ライオンズ主催試合の中継はSWALLOWS BASEBALL L!VE・LIONS BASEBALL L!VEを参照。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 全国中継・ローカル中継に問わず、主に火曜日・金曜日・土曜日にフジテレビが放映権を持つ東京ヤクルトスワローズの主催ゲームを初め、系列局が制作する中日ドラゴンズ、広島東洋カープ、阪神タイガース主催の対読売ジャイアンツ（以下、巨人）戦を中継する。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 地上波のナイター中継で、2014年までは19時から『ナイター情報』を4分（以前は3分）ほど放送し、他球場の試合途中経過や中継の見どころを伝えていたが、一部系列局ではローカルミニ番組をこの枠で放送し、19時04分（以前は19時03分）からそのまま中継を開始していた。2015年以降は19時から中継開始される。2017年からはフジテレビ以外の局では金曜ナイターを19:00 - 21:52または19:00 - 21:58で放送する局がある。さらに2018年4月より20時台のスポットニュースが廃枠になったため、公式戦に限り21:00まで放送されるようになった（一部地域を除く）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 過去には、1977年と1978年では日曜日に限り20時00分からの1時間枠で中継、希に21時00分枠の関西テレビ制作ドラマ（連続ドラマまたは単発作『日曜恐怖シリーズ』）を休止して21時54分まで中継（20:54は『FNNニュース』のため中断）した事があり、また土曜日に限り18時30分から中継を開始していた時期もあったり、1991年から1993年頃までは、平日放送分については19時30分からスタートしたりしていた例もあった。また、1980年代の一時期に木曜日や金曜日に20時から21時54分の単発特番枠（『おもしろバラエティ』、『ファミリーワイド』、『時代劇スペシャル』など）があった頃は、あらかじめ中継時間を21時54分まで設定していた。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 1960年は週1回程度中継を行っていたが、1961年からスポンサーの確保の関係と、編成面での他局との差別化の意図から全廃して、代わりにダイジェスト番組として『プロ野球ニュース（第1期）』を服部受弘・飯島滋弥の解説で放送した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 1962年に入ると、フジテレビの出資者で、大毎オリオンズの親会社だった大映が建設した東京スタジアムの運営会社に出資し、同球場のテレビ中継施設費の分担者となり、一方では国鉄スワローズへの経営に参加し、神宮球場への本拠地移転と中継施設費負担も検討されるなどの動きも出たために方針を転換し、翌1963年から国鉄・大毎戦を中心に中継を再開することになる。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 1967年からごく数年間、対巨人戦（当時地上波全国放送）を除いたサンケイ主管試合の多くを、日本科学技術振興財団テレビ事業本部・東京12チャンネルに放映権を譲渡し、多くの試合を放送した。当時の東京12chは系列局がない独立放送局（後の独立局に準じるもの）であり、経営難により番組ソフト不足だった ことから、NHKと日本テレビ・TBSテレビ・フジテレビ・NET（現；テレビ朝日） により発足した「科学テレビ協力委員会」による東京12chの番組ソフト拡充・補填の一環として行われたものである。ただし、制作主体は東京12ch側ながら、当時のサンケイの球団母体がフジサンケイグループであるため、解説者・実況アナウンサーのキャストもフジ側から派遣する形をとった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 1970年は、対巨人戦ビジターゲームの他に、対巨人戦（主に日本テレビが独占した主催試合）の裏カードを相当数放送し、ラジオ中継のように雨天時の予備カード補充を行う中継体制を取っていた。予備カードは系列局のローカル放送を活用する他、フジテレビでも関東圏で開催の試合を制作待機していた。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: また1970年代後半～1980年代の水曜日は『銭形平次』、日曜日は『世界名作劇場』『オールスター家族対抗歌合戦』が高視聴率であるため極力放送休止を避けて、巨人のビジターゲームのうち、ヤクルト主催をTBSテレビ（1975年ごろまで）→NET→テレビ朝日（1976年ごろから）、大洋・中日・広島主催のものはTBSテレビ系列（1976年ごろから極数年、大洋主催の一部をNET→テレビ朝日に譲渡した試合もまれにある）に譲渡したことがあったが、フジ系で中継する場合は上記の通り20時からの1時間、試合展開によっては21時台（この場合は関西テレビ制作の定時枠を休止する）にも延長したこともある。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 週末デーゲームの中継で、1990年代までは対巨人戦以外かつ地方開催のヤクルト主催試合や、本拠地開催を含む大洋→横浜主催試合が中心で、開催地やビジター球団の地元局もネットすることがあったほか、年度により関東圏のパ・リーグ球団の主催試合も放送していた。その後2000年代から2016年までは対巨人戦が中心となり、対ヤクルト戦を関東ローカル、対中日戦を東海テレビ、対阪神戦を関西テレビ、対広島戦をテレビ新広島との2局ネット（制作はフジテレビ主管）で放送した年度があった。また2000年代後半からはパ･リーグ主催試合の中継を再開し、地上波関東ローカル（14:00 - 15:25）からBSフジ（15:25 -）へのリレー放送を実施する場合もあった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2015年以降は、「ヤクルト対巨人」戦が年度唯一のナイター中継となっており（2017年度は金曜、それ以外は火曜）、特に2015年以降の火曜日19時台・20時台はローカルセールス枠のため、地元球団のカードへの差し替えや野球中継以外の別番組（自社制作番組・系列内外の遅れネット番組）に差し替える局が発生している。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: タイトルは、2016年度まで「BASEBALL SPECIAL（西暦）」を使用。2017年度からは夕方のローカル情報番組「みんなのテレビ」のスポーツコーナー「みんなのスポーツ」に合わせ、「みんスポBASEBALL」に改題していた。2021年度からは再び「BASEBALL SPECIAL（西暦）」を使用し、2022年からは水曜深夜（木曜未明）に放送のファイターズ情報番組「F-PARK」に合わせ、「F-PARK LIVE」を使用。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 週末デーゲーム中継を行うほか、ナイターは差し替えも行う（平日の「みんなのテレビ」一部枠も使って18:15頃 から野球中継を開始する。後述のテレビ新広島のケースと同様である。主にフジテレビで巨人戦が中継されるときの差し替えが多い）。ナイター中継は2013年からは全曜日で放送されている。差し替えられた通常番組は土曜・日曜の12:00 - 15:00の間の時間帯で振替放送が行われる（字幕放送は実施されるが、スポンサー枠はプロ野球中継に組まれるため代替措置としてPT枠となっている）。後述のとおり、2017年からは土曜デーゲームでの試合をBSフジが地上波との同時ネットで放送する際、スコア表示はフジテレビ仕様に差し替える東海テレビ・テレビ新広島とは異なり、地上波・BSフジ共に自社仕様を使用するため、各年度の自社の番組名（前記参照）とオープニングタイトルがそのままクレジットされることがある。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ビジターゲームは系列局のネット受けで放送することもあり、この場合は北海道文化放送からリポーター（要員都合により派遣されない場合もある）･解説者（フジテレビ他系列局解説者の場合もあり）を派遣する。対西武、ロッテ、オリックス、（以下交流戦）対ヤクルト、DeNA戦はフジテレビ（オリックス戦は関西テレビ）と公式映像制作会社（例としてヤクルト戦はフジ・メディア・テクノロジー。DeNA戦はTBSテレビ・東通）の技術協力による乗り込み自社制作（稀に札幌からのオフチューブの場合あり）となり、対ソフトバンク戦や対広島戦はテレビ西日本やテレビ新広島からのネット受け（リポーターや解説者を派遣する場合あり）か現地乗り込みまたは札幌からのオフチューブでの別制作かに分かれる（特にビジターの地元局が冠スポンサー番組となったり、ローカル企画を実施する場合はほとんど別制作となる）。対楽天戦は2017年8月8日に仙台放送からのネット受け（解説に建山義紀を派遣）で放送予定だったが、雨天中止になり、2021年1月現在、放送実績がない。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2008年は自社制作番組の名前を冠した『スポルたん!LIVEスペシャル』、2015年は『エンジョイ!ベースボール2015』として放映された。2016年以降は『BASEBALL LIVE!（西暦） 』をタイトルとしている。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ナイター中継は火曜日、デーゲームは土曜日に放送される。この内火曜ナイターは岩手めんこいテレビ・秋田テレビ・さくらんぼテレビ・福島テレビでも同時ネットで放送され、年1・2試合は火曜日以外にも差し替え放送を行う。なお、火曜ナイターを放送中に、他の地区では今夜はナゾトレ、潜在能力テストを放送することがあるため、この2番組は、仙台放送を含む東北地方5局ではネット返上され、振替放送されないまま事実上お蔵入りになることがある。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ビジターゲームは西武・ロッテ・オリックス戦は、球団制作映像を請け負っている外部の技術会社が協力となり（場合によっては西武・ロッテ戦はフジテレビ、オリックス戦は関西テレビも関与）、メイン映像は球団制作映像を利用する。対日本ハム戦は北海道文化放送から、対ソフトバンク戦はテレビ西日本からのネット受けで各々放送され、仙台放送からもアナウンサー・解説者（派遣されない場合もあり）が派遣されるが、対ソフトバンク戦に限り、球団制作映像を利用かつテレビ西日本とは別制作での放送になる場合がある。交流戦の対ヤクルト戦・対DeNA戦・東海テレビ制作の対中日戦、関西テレビ制作の対阪神戦、テレビ新広島制作の対広島戦は2021年1月現在、球団公式映像による自社制作（DeNA･ヤクルト戦）及び番組としてのネット受けまたは系列局映像利用の自社実況差し替え（中日･阪神･広島戦）のいずれの形式でも放送実績がない。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: オープニング映像・テーマ曲は自社仕様を使用しているが、日本シリーズがフジテレビ主導制作による全国ネットでの放送する際は、フジテレビと同じオープニング・テーマ曲を使用する。ナイターでレギュラー番組を休止した場合、土曜日か日曜日の昼間に振り替え放送が行われる（金曜日に『視聴者参加型生クイズ お茶の間アンサー!』など自社制作のローカル番組を編成していた頃は、当該番組を放送休止としていた。土日午後はデーゲーム中継もしくはレギュラー番組の振替を前提として再放送枠となっている）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ホームゲーム中継数が多いことから ビジター中継は基本的に全国ネット時以外では行わず、フジテレビ系列局で中日のビジター戦を中継していても東海テレビは基本的にはネットしないことが多いが、過去にはデーゲームや全国ネットの巨人戦差し替えの場合はネット受け（主にテレビ新広島・フジテレビ制作時。解説者やリポーターの派遣も実施）および自社乗り込み（主にヤクルト・大洋→横浜主催時）をすることがまれにあった。また、フジテレビ制作の大洋→横浜・ヤクルト主催デーゲームの場合は権藤博・鈴木孝政など東海テレビ兼任の解説者が担当することもあった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 通常日曜デーゲームはCBCテレビが中継するが、CBCテレビがゴルフ中継などで中継できない場合に限り（近年の土曜･日曜デーゲームではテレビ愛知〈テレビ東京系列〉が中継を担当する）中継する場合がある。この場合、15時台は『KEIBA BEAT』が優先されるため、『KEIBA BEAT』を挟んだ二部構成になる場合がある。また、土曜デーゲームも全国ネットのゴルフ中継がある場合は二部構成の放送になる場合がある。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 編成の都合により放送できない場合は三重テレビに放映権を譲り、『三重テレビナイター』として放映される（出演者・スタッフ・スコア表示などの技術面は原則として東海テレビが担当するが、要員の都合によってはサンテレビや名古屋東通が技術面を担当した例もあった）。この時、対戦カードによってはテレビ神奈川やテレ玉、サンテレビなどの独立局やテレビ東京系列のテレビ大阪と（対阪神戦ではデーゲームに限り毎日放送も）同時ネットすることもある。テレビ愛知が開局するまでは三重テレビ放送分を東京12チャンネル〜テレビ東京にも配信していたが、同局では東海テレビ制作としてクレジットされていた。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 中継映像はJ SPORTSの『J SPORTS STADIUM』にも配信するが、J SPORTS版は実況･解説を別に配置して放送するため、実質J SPORTSへの裏送りとなっている（ナゴヤドームにおける実況ブースは地上波とは別に用意されており、CBCテレビなど他局もJ SPORTS向け放送をする際に使用する、製作著作も東海テレビのみクレジットされる）。スコア表示はJ SPORTS仕様となっているほか、メイン映像は共有しているが、地上波側がCM中や独自企画などを行なっていても別映像が流れており、別進行となっている。対巨人戦をBSフジ（2015年から）・フジテレビONE/TWO/NEXTで放送する際は、出演者はJ SPORTSと同じ中継体制となり（対巨人戦以外のJ SPORTSでの中継同様に製作著作も東海テレビのみクレジットされる）、スコア表示はフジテレビ仕様（地上波用だが配球チャートと球種は省略）を使用する。週末に東海テレビがゴルフ中継を制作する場合などには、名古屋東通からスタッフの派遣を受ける（該当日には「制作協力」としてクレジットされる）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: タイトル・オープニング映像について、交流戦の中継時は、ナイター・デーゲーム共に「セ・パ交流戦」のフレーズがタイトル末尾に付く。オープニング映像は全国中継が行われる日のみ使用されるが、2008年は前年に中日が日本一となったことから、その年に限り、歓喜の様子と「完全制覇」というテロップが組み合わされたオープニング映像が制作・放送された。また、毎年8月に行われる「東海テレビナイター祭り」の期間中も独自のオープニング映像が流される。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2013年から、番組名をそれまでの『プロ野球中継』・『プロ野球ナイター中継』（年度により西暦が最初または末尾に付く）から『DRAGONS LIVE（西暦）』と改めたが、ビジターの地元系列局が自社での実況差し替えとせず東海テレビとの同時ネットで放送する場合は、相手局に配慮してフジテレビ系列全国中継・フジテレビ主管制作による2局ネット時と同様の『enjoy! Baseball』とし、タイトルムービーもフジテレビとほぼ同一のもの（対戦カードの書式のみ異なる）を使用していた（テレビ新広島にネットした広島戦と、パ・リーグ本拠地地元局にネットした交流戦が該当）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: かつてはテレビ新広島にネットする対広島戦でも同様の措置が取られていたが、近年はテレビ新広島から解説者が派遣されず（特に達川光男の中日コーチ就任後）、東海3県ローカル仕様での放送となることもしばしばあった（この場合でも2014年の一時期を除き、原則としてレポーターは派遣される他、2015年以降の土曜デーゲームでは副音声に山内泰幸が出演することがあった。また2017年途中からテレビ新広島は東海テレビから映像配信を受けての自社制作とすることが大半となった。なお、2020年2月29日〈土曜〉のオープン戦は、当初別制作の予定〈解説：山内泰幸、実況：深井瞬と野川諭生のどちらの担当か未定〉 が電子番組表で告知されていたのが、新型コロナウイルス感染流行の影響で無観客試合となったことから、東海テレビからのネット受け〈解説：権藤博・山崎武司、実況：加藤晃、リポーター：小田島卓生。東海テレビでは13:55開始、テレビ新広島では14:00飛び乗り〉に変更となった）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 土曜デーゲームでは、試合展開によってはローカルスポーツ番組『ドラHOTプラス』（土曜日17:00 - 17:26）の枠を使って中継を継続する。また、2014年は土曜日の試合開始時間が原則15時となったことから、ドラHOTプラスの枠で野球中継を延長することを前提として、副音声を実施。ドラHOTプラスのMCである峰竜太、上山真未（東海テレビアナウンサー）、解説として中継本編とは別の解説者が出演し、17:00以降は副音声の出演陣+実況アナウンサーに入れ替わる。ただし、対戦球団の地元系列局との2局ネットとして制作される試合においては、副音声を実施しない場合や、ビジター側系列局の同種番組（例：テレビ新広島制作『全力応援 スポーツLOVERS』など）との共同企画とするもある。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2014年は、番組名をローカル中継時も『enjoy! Baseball』とした。主題歌は愛知県豊橋市出身ガールズバンド･ポタリの「Hello, Happy Chance!」を使用（CDは会場限定で販売）。なお、オープニング映像は中継映像を背景とした独自のものを使用した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2015年は『BASEBALL LIVE 2015』、2016年からは『DRAGONS LIVE（西暦）』の番組名で、主題歌は名古屋を拠点に活動しているアイドルグループ・BOYS AND MENの「stand hard! 〜オレらの憧れ竜戦士〜』を使用した。2017年以降は「stand hard!…」の歌詞を一部変更した「ドラMAX!!! 〜オレらの憧れ竜戦士〜」が使われていた。2022年は『 DRAGONS BASEBALL L!VE 2022』の番組名で、主題歌は全国中継時のテーマ曲である春畑道哉の「JAGUAR'13」に変更された。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2021年から在名各局のローカルセールス枠での中日戦中継（ホーム・ビジター問わず）に、一般社団法人日本電子機器補修協会（JEMTC）が冠スポンサーとなる事が増加したが、2022年6月17日（金曜日）の中日対巨人戦では、全国放送であるBSフジへの別制作分も「JEMTCスペシャル」として筆頭スポンサーについた。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 平日ナイターは、原則としてローカル報道番組『報道ランナー』の18時台を休止する（2017年6月16日の対楽天戦は金曜プレミアムを休止して、放送時間を大幅に拡大して18時14分から21時49分まで放送）。ローカルセールス枠である火曜日（通常時は自社制作番組を放送）と金曜日に放送することが多い。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 水曜日と木曜日については、前述のリニューアルが行われる前の2015年までは放映権を持っていても通常編成のレギュラー番組を優先し、同日深夜に録画放送を行うケースが少なくなかった（特に後述のオリックス戦）。リニューアル後の2016年以降は、レギュラー番組を差し換えて、生中継する日が増えている。レギュラー番組（全国ネット）は、その週の土曜日か日曜日の午後に振替放送する（字幕放送対応。スポンサー枠はプロ野球中継に組まれるため代替措置としてPT枠となっている。ただし日曜日は13時台のみPT枠である。また、本来は金曜20時または21時開始の番組の拡大版を金曜19時に開始して、かつフルネットで放送していた2020年8月から2021年9月も、野球中継を放映する場合に限り短縮版を放送していた）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 土曜デーゲームが開催されていてもレギュラー番組を重視する傾向にある（14時台は大阪ガス一社提供の『モモコのOH!ソレ!み〜よ!』、日曜日は15時台は西日本ブロックネットの競馬番組『KEIBA BEAT』を放送）。特にレギュラー番組終了後の15時から中継を開始することが慣例となっている（14時台からネットする系列局がある場合は裏送りを行うことがある。主に対中日戦の東海テレビや対広島戦のテレビ新広島が該当）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2009年7月頃までは録画放送用のカメラがハイビジョンに対応しておらず、録画放送時のデジタル放送では画面両側が切れた「サイドカット」、もしくは額縁放送となっていた。なお、阪神がリーグ優勝を果たした直近3回（1985年・2003年・2005年）のゲームのうち、1985年・2003年の2回は生中継を行っていた（2005年は読売テレビ）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: オリックス戦と阪神対巨人戦を地上波関西ローカル・BSフジ（前者は2016年から、後者は2020年から）・フジテレビONEまたはTWO（阪神対巨人戦のみ）で放送する際は、地上波と衛星波で各々別制作をする中日対巨人戦（東海テレビ制作）とは異なり、広島対巨人戦（テレビ新広島制作）・日本ハム戦（北海道文化放送制作）・ソフトバンク戦（テレビ西日本制作）と同様に実況・解説が地上波・衛星波で同一となり、電話受付による視聴者プレゼント企画を実施する時にはBSフジ、フジテレビONE・TWOの視聴者も募集対象としているが、地上波側での独自企画実施時に専属解説者以外のゲストが出演した際はオープニングとエンディングでクレジットされる場合がある他、テーマ曲（関西テレビでは『One Shot, One Mind』〈2020年・2021年〉→『ダンシングタンク♡』〈2022年〉、フジテレビでは『JAGUAR'13』）と各種テロップ（スコア表示・ランニングスコアは自社仕様を、オープニングでの対戦カード・球場名・出演者・エンディングでの製作著作のクレジットはフジテレビ仕様を各々使用）は自社仕様とフジテレビ仕様で混在するか、テーマ曲のみフジテレビで全編差し替えるかのいずれかとなり、制作著作はBSフジ、フジテレビONE・TWOでも関西テレビ単独とする。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2021年8月18日（水曜日）には、DeNA戦ビジターゲームのナイトゲームを、東京ドームから関西ローカル向けに自社制作で中継した。DeNAの本拠地である横浜スタジアムが2020東京オリンピックの野球・ソフトボールの会場に使われたことに伴って、DeNAはこの試合を巨人の本拠地・東京ドームでホームゲームとして開催したが、関西テレビがNPBの公式戦中継を東京ドームから自社制作で中継した事例は（巨人のホームゲームを含めても）初めてであった。ただし、この試合の中継に際しては、DeNA球団配信の公式映像（TBSアクト・TBSスパークル制作）に自社で撮影した独自の映像を組み合わせている。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 関西テレビはかつて阪急ブレーブス（後のオリックス・バファローズ）を所有していた阪急電鉄と同じ阪急阪神東宝グループ（当時は阪急東宝グループ）に所属していることから、1980年代頃まで、土曜・日曜デーゲーム（薄暮開催を含む）中心に『パ・リーグ・アワー』と題して16時から17時30分に中継していた。また年数回ほど『火曜ワイドスペシャル』枠を差し替えてナイターを中継することもあった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 阪急の他にも、関西圏を本拠地にする近鉄バファローズや南海ホークスの試合を中継することもあり、阪神や阪急の関東圏で開催のビジターゲームがフジテレビで放送された場合でも、近鉄または南海の主催試合を優先して自社制作・放送することがあった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ナゴヤ球場（後のナゴヤドーム）での在阪球団主催ゲーム開催時は東海テレビが、川崎球場でのロッテ主催ゲームではフジテレビが制作協力として参加し、カードによってはフジテレビや系列局でも放送することがあったが、関西圏での試合でも関東圏の球団との対戦時には、時折フジテレビが関東地区向けに音声分岐により別に実況を立てる場合もあった。また、1980年代半ばまで、フジテレビがネットしない場合に限り、千葉テレビ『CTCダイナミックナイター』や、対西武戦がテレビ埼玉『TVSライオンズアワー』で同時ネットされる事があった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 年度によっては、オリックス対阪神の交流戦（関西ダービー）を、主催の球団や開催の球場にかかわらず中継することがある。また、パ・リーグのクライマックス・シリーズへオリックスが進出した場合には、シリーズの試合から一部を生中継で放送している。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 平日のローカル中継に限り、ローカル報道番組『TSSライク!』を18時台全国枠までで終了し、『ライク!ナイター』（2017年までは『みんなのテレビナイター』、2018年 - 2020年は『プライムナイター』として各々放送） として中継を開始している。2017年までは枠内で試合が終了しなかった場合は2018年3月まで設けられていたミニニュース枠のフジテレビからのネットを取りやめ、引き続き中継を行っていた。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 番組タイトルとテーマ曲は2014年までフジテレビと同一だが、タイトル画面やオープニング映像は広島の選手が登場する独自のものを制作・使用していた。ナイター時を中心に、試合展開によってはオープニングムービーを省略して球場映像に対戦カードを表示してテーマ曲を流す形式で開始する場合があった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2015年は『全力応援! tssプロ野球中継（西暦）』（ぜんりょくおうえん ティエスエスプロやきゅうちゅうけい）の独自タイトルを採用し、テーマ音楽は独自のインストゥルメンタル曲（曲名不詳）と「JAGUAR'13」を併用していた（後者は主に放送時間内に試合が終了した際の番組エンディングで使用）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2016 - 2017年は『tss全力応援!Carp中継』（ティエスエスぜんりょくおうえんカープちゅうけい）とタイトルをマイナーチェンジし、テーマ音楽は「JAGUAR'13」に一本化していたが、オープニングムービーを流さずテーマ音楽に対戦カードと球場映像からのスタートとなっている。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2018年からはテレビ新広島と広島を拠点に活動しているロックバンド、ゆるふわリムーブとのコラボ企画「みんなでつくる 全力応援ソング」で制作したオリジナル曲「明日を鳴らせ」を本番組を含むスポーツ関連番組のテーマ曲として使用している（ビジター地元局へのネット時もそのまま使用。最初の実例は、北海道文化放送にネットした2021年6月1日の広島対日本ハム戦）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 対巨人戦を除く中継日は、『J SPORTS STADIUM』 (J SPORTS) で同時放送する（テレビ新広島の中継開始前・終了後は裏送り）。また、NHK広島放送局が放映権を持つ試合（総合テレビまたはNHK BS1で放送）でも、J SPORTSの中継用に裏送り制作しており、スコア表示や選手データなどは、2009年までは自社仕様が使われていたが、2010年からはJ SPORTS仕様が使用されている。ただし、2010年以降はTSSプロダクション協力による東京からのオフチューブもしくはJ SPORTSの解説・実況が広島まで出張して放送することが増えている。同時にテレビ新広島のスコア表示もデザインが変更された（2016年に再度全面変更し、2021年にデザインはそのままフォントを変更）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2014年7月1日の対巨人戦はフジテレビ･テレビ新広島との共同制作による全国ネットで、矢野寛樹アナウンサーが実況を担当した。矢野アナは報道部への人事異動が控えており、この中継が最後の広島戦実況となった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 開局から1979年頃までは、関西テレビのパ・リーグアワー（前述）や、東京12チャンネル制作のデーゲーム中継を土曜・日曜のローカル枠で放送していた。後者の場合『サンデースポーツアワー』のレギュラー編成でのネット受けだったため、広島が関与しない試合の他、東京六大学野球などのアマチュア野球や他競技を放送することがあった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 1987年頃には、サンテレビから『サンテレビボックス席』を『プロ野球中継（西暦）』に改題した上で対阪神戦をネット受けして放送したことがある他、テレビ埼玉から対西武のオープン戦をネット受けしたことがあった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 一部週末デーゲーム（年度により対巨人戦以外を含む）では、対巨人戦のナイター中継と同様にフジテレビとの共同制作の形態を取り、フジテレビとの2局ネットまたは対戦相手の地元など一部系列局を含む数局ネットで放送されることもあったが、2016年以降のフジテレビとの共同制作による中継はクライマックスシリーズ（2017年が該当）・日本シリーズに限られている（対巨人戦は、2015年以降〈2016年を除く〉は県域ローカルとBSフジで同時放送。なお2016年の日本シリーズ第2戦、2017年のクライマックス・セ ファイナルステージ第3戦・第4戦、2018年の日本シリーズ第2戦ではフジテレビ単独制作著作となった）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 対巨人戦を地上波広島県ローカル・BSフジ・フジテレビONEまたはTWOで放送する際は、地上波と衛星波で各々別制作をする対中日戦（東海テレビ制作）とは異なり、実況・解説が地上波・衛星波と同一で、電話受付によるサイン入りユニフォームなどのプレゼント企画はBSフジ・フジテレビONE・TWOの視聴者も募集対象としているが、対巨人戦以外のJ SPORTSでの中継同様に、地上波・衛星波でスコア表示（2017年以降は地上波は自社仕様、BSフジ・フジテレビONE・TWOではフジテレビ仕様〈地上波用だが配球チャートと球種は省略〉）・テーマ曲（2018年以降は地上波は『明日を鳴らせ』、BSフジ、フジテレビONE･TWOは『JAGUAR'13』）が各々異なっており、制作著作はBSフジ、フジテレビONE・TWOでもテレビ新広島単独制作とする（2017年と2022年は『ここからっ! TSS』のキャッチコピーで、2018年 - 2021年は『tssテレビ新広島』の正式ロゴでクレジット表示）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 北海道文化放送・関西テレビ・東海テレビ（トップナイターに限りオフチューブで自社制作〈後述〉、2017年途中より全編オフチューブでの自社制作に移行）・テレビ西日本（2019年からオフチューブでの自社制作に移行）からビジターゲームをネット受けする場合も、実況を差し替えずに放送していたが、2013年までは解説者とベンチリポーターを派遣していた。専属解説者だった達川光男が中日のコーチに就任し、矢野寛樹アナウンサーが報道部に移動した2014年は、テレビ新広島から要員が全く派遣されない例が発生していた。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2015年から専属解説者となった山内泰幸は、系列局制作のビジター中継の一部や、前述の自社制作でBSフジ・フジテレビONE・TWOに同時ネットの対巨人戦や、『すぽると!』（以上2015年）にも出演しており、日本シリーズやクライマックスシリーズではフジテレビ主導制作時にも出演している。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ソフトバンク主催のテレビ西日本との放送は2019年まではオープン戦のみだが、2019年は実況を自社で差し替えて放送した（解説:達川光男・実況:深井瞬〈広島からのオフチューブで放送、中継中の顔出しなし。山内が『全力応援 スポーツLOVERS』MCのため達川が担当〉、テレビ西日本では、解説:池田親興、実況:坂梨公俊、リポーター:松尾幸一郎〉）。また2021年6月8日・10日にはテレビ西日本で交流戦の対広島戦を放送したが、テレビ新広島では8日の試合を放送した（解説：山内、実況：深井〈テレビ西日本では解説：池田親興、実況：大谷真宏、リポーター：坂梨公俊。副音声：達川光男・吉川貴司・橋本真衣。副音声は同時YouTube配信で広島県でも視聴可能〉。広島からのオフチューブで途中スタジオの放送席風セットからの顔出しあり。10日は衛星波におけるNHK福岡放送局制作のBS1での、ソフトバンク球団制作のスポーツライブ+での放送分が別途視聴可能）。一方でビジターの対楽天戦は2021年まで仙台放送からのネット受け・宮城県内の他系列局およびNHK仙台放送局での放送時を含む球団制作映像利用による自社制作ともに放送実績がなかった。2022年は仙台放送（解説：達川・鉄平、実況：下山由城、リポーター：牧広大）と同日の6月7日に放送したが、同局の中継がMTG（SIXPAD）の冠スポンサー番組という事情もあり、テレビ新広島で別制作（解説：山内、実況：野川）を行った。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 東海テレビ制作の対中日戦をネット受けする際、平日ナイターでは前述の『ライク!ナイター』枠内に限ってスコア表示、実況・解説を自社差し替えで放送する場合があった。この場合、山内は『ライク!ナイター』の解説を担当するため、テレビ新広島から東海テレビ向けに派遣されるのはリポーターのみとなる。これまで、平日ナイターで山内が東海テレビに派遣され、『プライムナイター』をフジテレビ系列各局解説者や広島OBの本数契約フリー解説者が担当したり、アナウンサー単独で担当する事例は発生していない。東海地区で『三重テレビナイター』として三重テレビで放送される試合や、東海テレビのローカル企画『東海テレビナイター祭り』該当日や副音声企画を実施する場合などは、全編で『ライク!ナイター』同様にテレビ新広島側での実況・スコア表示の差し替えを実施しており、2017年以降はほとんどの試合でこの形態での自社制作に移行したため、トップナイター前後での二重制作は解消された。また、週末デーゲームのネット受け時は、2017年まで副音声に山内を含む『全力応援 スポーツLOVERS』の出演者が派遣され、『ドラHOTプラス』と合同で進行することがあった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 交流戦のパ・リーグ球団主催試合を『プライムナイター』で放送した事例は2016年の北海道文化放送からの対日本ハム戦（旭川）が初めてで、テレビ新広島からも解説者（山内）とリポーターが派遣された。なお、関西テレビ制作の対阪神戦平日ナイターは2015年以降ネット受け実績がなく、全編自社制作で放送している（後述。2015年と2019年はデーゲームをネット受けした）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2016年開幕からスコア表示を一新した。またこの年関西テレビ制作の阪神戦中継が「金本監督カメラ」を導入する他、得点時のCG演出などで阪神応援色を強めた中継を実施するため、2016年4月8日（金曜日）の試合では中継全編を広島からのオフチューブ実況で別制作することになった。ただし、「金本監督カメラ」についてはテレビ新広島でも新聞やEPGの番組表で紹介するなどしていた。これ以降の対阪神戦中継については、テレビ新広島側の要員などの都合により自社制作（2016年・2018年）かネット受け（2019年・2021年＝試合中ノーゲーム）のどちらかになる。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2017年からは年度により、ビジター地元局で放送がない、あるいは他系列局で放送の交流戦のビジターゲームも球団から映像を購入して自社制作で放送している。また2021年は自社スタジオからのオフチューブ時でも放送席風のセットを組んで顔出しすることがあり（背景に放送席と同じパネルを設置し、正面から撮影）、マイクも通常の実況同様ヘッドセットと一体のものを使用している。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ビジターゲームでの場合、球団公式映像を使用する例では当該球団名（これまでにDeNA・西武・日本ハム・2018年のヤクルトの実例あり）もテレビ新広島とともに制作著作として表記されることがある一方、地元局の映像を利用する例では当該局名（対ヤクルト＝フジテレビ、対中日＝東海テレビ、対阪神＝関西テレビ）が制作協力・制作著作ともにノンクレジットとなっている一方、自社制作のホームゲーム同様TSSプロダクションが制作協力に名を連ねている。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 金曜日にも野球中継を行うことが多い。また土曜デーゲームで一部試合はサガテレビ・テレビ長崎・テレビ熊本・テレビ大分・テレビ宮崎・鹿児島テレビ・沖縄テレビにも同時ネット（ネット局では延長なし）で放送される。後述のとおり、2017年からは土曜・祝日デーゲームでの試合をBSフジが地上波との同時ネットで放送する際、スコア表示はフジテレビ仕様に差し替える東海テレビ・テレビ新広島とは異なり、地上波・BSフジ共に自社仕様を使用するため、自社の番組名である『HAWKS BASEBALL LIVE（西暦）』がオープニングタイトルでそのままクレジットされることがある。また一部ビジターゲームもスタッフを現地に派遣して自社制作で中継することもある（主にZOZOマリンスタジアム、西武ドームなど）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2014年7月5日の対楽天戦では、この日のヒーロー選手の岡島豪郎と楽天広報担当者が待機していたにもかかわらずヒーローインタビューが行われないという事故が発生。当初予定されていた仙台放送へのネット とレポーターの派遣が急遽取りやめになり、このレポーターが担当する予定であった楽天勝利時のインタビュアーの代替要員が不手際により準備できなかったため。また、ソフトバンク側のレポートを担当していた坂梨公俊アナウンサーも直後のローカル番組に出演するためヒーローインタビュー時には不在であり、CS放送にて並列中継を行ったFOXスポーツ、ラジオ放送で中継を行ったRKBラジオ、KBCラジオはいずれも当該試合ではインタビューについては管轄外だった。当日中にソフトバンク球団が公式サイト上に謝罪文を掲載した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2016年からは再び独自タイトル『HAWKS HERO'S LIVE』（録画中継時は『HAWKS HERO'S BASEBALL』）（2016年）、『ホークス　ワンダホー！　LIVE』（2017年）、『HAWKS Enjoy Baseball LIVE』（2018年）、『HAWKS BASEBALL LIVE（西暦）』（2019年 - ）を使用した中継を行っている。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 福岡県は1964年10月1日にテレビ西日本が現在のフジテレビ系列相当（それまでは日本テレビ系列相当） に変更されるまでは九州朝日放送（後のテレビ朝日系列とのクロスネット）が制作を担当しており、1963年の日本シリーズ・「西鉄対巨人」の中継においても第1・2戦を九州朝日放送製作・フジテレビ系列相当ネットで放送した。レギュラーシーズン中も福岡から中継する場合は曜日ごとの編成によってフジテレビ系列相当とテレビ朝日系列相当のラインを切り替えることがあった。また、テレビ西日本はTVQ九州放送が開局するまで、平和台野球場・北九州市民球場で開催される試合の東京12チャンネル～テレビ東京制作中継の技術協力を行っていた。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 広島県は、広島テレビ放送が、開局した1962年から1975年10月1日のテレビ新広島開局直前まで日本テレビ系列とのクロスネット関係にあったため、広島テレビが中継を行う場合には、曜日ごとの編成によってフジテレビ系列と日本テレビ系列のラインを切り替えており、フジテレビ系列ラインは主に火曜日・木曜日に充てることが多かった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: テレビ静岡では、かつては1970～80年代に静岡草薙球場で開催された大洋ホエールズ主催ゲームにおいてテレビ神奈川（独立UHF局）との共同制作を行っていた他、2006年まで同球場で毎年11月に開催されていた『パ・リーグオールスター東西対抗』を中継していた（一部の系列局やフジテレビ739でも中継）。この中継はフジテレビでも2000年まで深夜に録画放送されていた。その後は、浜松市営球場で年1回行われる中日戦（東海テレビ制作）に技術協力として参加するのみとなっている（ただし、2007年5月30日の対楽天戦は三重テレビで中継されたためか、クレジットなし）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 秋田テレビでは、こまちスタジアムで行われるヤクルト戦を土日の2連戦のうち日曜デーゲームを、フジテレビONEと同時ネットしている。2012年は5月12、13日に対巨人戦が組まれ、12日は地上波全国中継、13日は地上波は秋田県ローカルでフジテレビONEはサイマル放送であった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 1991年6月18・19日に山形県野球場で開催されたオリックス対西武戦を、当時フジテレビ系列局だった山形テレビ（1993年にテレビ朝日系列にネットチェンジ）が名目上自社制作扱いで中継し、系列外のテレビ東京にも配信し、同局では深夜の録画中継で放送したが、実際の番組制作は朝日放送（現；朝日放送グループホールディングスおよび朝日放送テレビ。テレビ朝日系列）の関連会社のサテライトエービーシー（Ch.O、現：スカイ・エー）が行ったため、当時は系列外だった朝日放送の解説者（栗橋茂）とアナウンサー（松原宏樹）が出演し、朝日放送・山形テレビとも系列外の局（テレビ東京）に配信する異例の形態となった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2012年7月23日に岩手県営野球場で開催された『マツダオールスターゲーム 第3戦』は、事前イベントであるホームラン競争はフジテレビONE、試合本編は地上波フジテレビ系列でそれぞれ生放送を行い、フジテレビONEではホームラン競争・試合本編共、深夜から翌日未明に録画放送を行った。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2017年8月1日と2018年8月28日には、テレビ宮崎が、「プロ野球宮崎キャンプ応援スペシャル」としてオリックス対ソフトバンク戦（京セラドーム大阪・オリックス球団制作）をJ SPORTSと同時ネットで放送した。前者について当初はTVQ九州放送（テレビ東京系）からのネット予定が電子番組表などで発表されていたが、放送直前にオリックス球団制作中継の放送に変更された。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2018年3月3日には、サガテレビが、オープン戦の西武対広島戦（みどりの森県営球場・西武球団制作）をフジテレビTWOと同時ネット中継し、サガテレビでは独自に自社のアナウンサーによるリポートも挿入した。テレビ新広島でも映像配給を受けて実況と解説を自社で差し替えて放送したが、通常時と異なり大部分で球団映像のスコア表示をそのまま使用した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2018年5月22日には、岡山放送が、公式戦阪神対ヤクルト戦（倉敷マスカットスタジアム）を関西テレビの制作で同時ネット中継した。関西テレビは18:14からの放送だったが、岡山放送は19:00からの放送となった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2021年8月17日のヤクルト対巨人戦（松山坊っちゃんスタジアム）はフジテレビONE・BSフジと映像は共通ながら、『FUJI presents BASEBALL LIVE』の番組名で、解説：川崎憲次郎、実況：堀本直克（テレビ愛媛アナウンサー）　リポーター：内木敦也（テレビ愛媛アナウンサー）の布陣でテレビ愛媛が実況を自社制作して19:00 - 20:54枠（火曜日のためローカルセールス枠）で放送した。2022年4月12日に同球場で開催のヤクルト対広島戦も前述の出演者（川崎・堀本・内木）で自社制作したが、同日はテレビ新広島でも別途自社制作したため（解説：山内泰幸、実況：深井瞬。翌13日も自社制作＝解説：山内、実況：野川諭生）、フジテレビONE（解説：谷繁元信、実況：田淵裕章）も含めて三重制作となった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 関西テレビの関西ローカル中継では、1995年･2004年から以下に挙げた独自のテーマ曲が使用されており、BSフジが阪神・オリックスのいずれかの主催カード（両者の対戦を含む）を、テレビ新広島が対広島戦を、北海道文化放送が対日本ハム戦を同時ネットする場合も差し替えずにそのまま配信されている（テレビ新広島は別制作の場合、下記の自社のテーマ曲に差し替え）。なお、BSフジでは裏送り時間帯のオープニングとエンディングのみ『JAGUAR'13』を使用するため（フジテレビ・BSフジ送出）、両社のテーマ曲が混在する形態となることがあったが、2022年の阪神対巨人戦では、テレビ新広島制作分に準じてBSフジでは全編テーマ曲を差し替える対応を取った（スコア表示とプレゼント企画は関西ローカルと同一）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: オープニングムービーを製作した年度は、阪神戦用とオリックス戦用（2004年までは近鉄戦用も）とが用意され、セ・パ交流戦で両者が対戦する場合（過去のオリックスと近鉄の対戦も）は、主催球団側のものを使われていたが、2021年時点ではオープニングムービーなしで対戦カードを表示して開始する形態となっている。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ※印付きの解説者は、ローカル中継にも登場するが、フジテレビ・BSフジ兼任者。◎印付きの解説者は『プロ野球ニュース（フジテレビONE）出演兼任。●印付きの解説者はS-PARK（フジテレビ地上波）出演兼任。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ニッポン放送・文化放送やNRN・FNS系列局との兼任が多かった。また地上波中継が多かった時代には、下記の他にもテレビでの専属契約を結んでいないプロ野球OB（大沢啓二・パンチ佐藤・西本聖・広澤克実・元木大介など）やスポーツジャーナリスト（小関順二など）・タレントをゲスト出演させることがあった。また要員の都合によっては、東海テレビ・関西テレビ・テレビ新広島・テレビ西日本と契約の解説者（フジテレビも兼任）とフジテレビアナウンサーの実況という形式で、ヤクルトまたは大洋→横浜or中日or阪神or広島対巨人戦全国中継を放送することがあった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 普段のローカル中継では長らく解説者1名で放送していたが、2014年からは原則として2名体制で放送する。対巨人戦の地上波全国中継やビジターの系列局に同時ネットされる場合は、ビジター側を中心とした系列局の解説者が出演した例がある他（対広島戦での達川光男〔主音声〕・山内泰幸〔副音声〕など）、2011年以降の交流戦は相手チームOBをゲストに迎えて解説者2名で放送している（楽天戦:野村克也、西武戦:大塚光二、東尾修、ロッテ戦: 黒木知宏、小林宏之、オリックス戦:パンチ佐藤など系列専属以外からが多い）。フジテレビ地上波がある場合はフジテレビからも解説者が派遣され、2010年までは谷沢or田尾+その他のフジテレビ専属解説者1名という布陣となっていたが、2011年に立浪が『すぽると!』レギュラー解説者に加入して以降は、全国中継においては原則として立浪+その他のフジテレビ専属解説者1名という布陣に代わってきていた（まれに立浪の代わりに谷沢or田尾の場合もあり）が、2014年最初の全国中継は山崎と立浪が担当した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ●の解説者は東海テレビ制作・J SPORTS放送の中日戦およびフジテレビONE/TWOの中日対巨人戦にも登場する。尚、谷沢・田尾は2011年までは東海テレビ制作中継では地上波のみの出演、2012年はJ SPORTS放送分も担当したが、2013年は落合英二（フリー）と野口茂樹（東海ラジオ解説者）がJ SPORTS放送分に出演するようになったことと、権藤が復帰したため再び地上波のみの出演となった（田尾・谷沢は中日非関与の試合を含むテレビ新広島制作分でも地上波同時放送時に限りJ SPORTSへの出演あり）。2014年は野口がJ SPORTSに登場しなくなった代わりに、2年ぶりに谷沢・田尾がJ SPORTS放送分にも出演している他、2014年より解説者となった井上がJ SPORTS放送分を担当する。J SPORTS放送分は原則解説者一名での放送であるが、2015年5月15日の阪神戦は両球団のOBである久慈照嘉が井上と共に解説を担当した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: かつて鈴木孝政がフジテレビと兼任していた頃は、鈴木がメイン解説者としての位置づけで大半の試合の解説を担当し、谷沢や田尾は全国ネットとなる巨人戦での出演が中心（鈴木+谷沢or田尾or藤波or権藤という組み合わせが多かった）となっていた他、鈴木がフジテレビ系列全国中継（ヤクルト対巨人など）担当に廻った場合は、東海ラジオ解説者が担当する場合があった。鈴木がフジテレビ兼任を外れてからは、巨人戦以外での出演が少なかった谷沢や田尾がローカル中継の試合でも頻繁に登場するようになった一方、東海ラジオ単独契約解説者の本数契約出演は減少している。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: フジテレビ系列において最初に日本シリーズ中継が行われたのは、1963年の「西鉄×巨人」第1・2戦（平和台球場）で、放送時点では事実上の系列関係だった九州朝日放送（事実上NET系列とのクロスネット、後にNET～テレビ朝日系列単独）の制作で放送された。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 1978年10月22日の日本シリーズ（ヤクルト×阪急）第7戦（後楽園球場） をフジテレビが中継した。この試合、ヤクルトの大杉勝男が7回裏、レフトスタンドに放った本塁打を巡って阪急の上田利治監督（当時）が抗議、1時間19分も試合を中断させた。試合はヤクルトが球団創設以来初の日本一に輝く。視聴率は45.6%（関東地区） と、日本シリーズ中継史上最高視聴率を記録している。ちなみに、フジテレビ制作による日本シリーズ中継はこの年の第1・6・7戦が開局以来初であり、第2戦を除く全試合がFNS系列での放送となった（なお、第3・4・5戦〈西宮球場〉は関西テレビ制作で中継された）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2003年の日本シリーズ（ダイエー×阪神）はテレビ東京（第7戦・福岡ドーム、TVQ九州放送制作）を含む各テレビ局がこぞって中継する中、フジテレビ系列（フジテレビ・テレビ西日本・関西テレビ）だけが中継出来なかった。原因は、当時のフジテレビにおける人気番組だった『水10!「ワンナイR&R」』（2003年8月13日放送）での、ダイエー（後のソフトバンク）の王貞治監督（当時。後にソフトバンク球団会長）の侮辱事件（いわゆる王シュレット事件）が大きく影響したためである。ダイエーの高塚猛球団社長（当時）は「球界を代表する人を侮辱したのですから、推薦しないのは当然です」として、球団側との話し合いの席で、フジ系列（フジテレビ・テレビ西日本）を中継に推薦しないことを決定した。阪神の星野仙一監督（当時）もこれに端を発し「もし俺が（同じ事を）されたら、そのテレビ局には選手、コーチ、球団関係者の出演も取材も拒否させてもらう」 とフジテレビおよび当事者の宮迫博之・山口智充と両者の所属する吉本興業を批判して、阪神球団もフジ系列（フジテレビ・関西テレビ）を推薦しなかった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 後述のとおり、2011年はソフトバンクが日本シリーズに進出したが、福岡Yahoo!JAPANドームでの第1戦の中継はテレビ西日本・フジテレビ制作で放送され、実況はフジテレビから、ベンチリポートはテレビ西日本と東海テレビから派遣した。ナゴヤドームでの第3戦は東海テレビ・フジテレビ制作で放送され、実況は東海テレビから、ベンチリポートは東海テレビとフジテレビが派遣した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 第6戦（11月6日）は延長15回、試合時間5時間43分という日本シリーズ最長試合を中継した。そのため、放送時間が190分延長され、中継時間内のスポットCM販売契約時間を過ぎた23時以降は試合終了までCMなしで放送された。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: ロッテが4勝2敗1引き分けで日本一を決定した第7戦（11月7日）も前日に続き延長戦となり、延長12回、試合時間4時間56分（歴代2位）の試合となった。ちなみにこの日の放送時間延長は2時間20分で、前日に引き続き22時以降は試合終了までCMなしで放送された。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: また、第6・7戦ともにこの年の日本シリーズでは2ケタの視聴率を記録しており、第6戦は関東地区で18.9%、東海地区（東海テレビ）では32.0%を記録。続く第7戦は関東20.6%、東海34.6%をの高数字を記録している。また、第7戦での瞬間最高視聴率は34.1%（関東地区、22時27分）を記録した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 1992年-2006年まで、毎年7月（8月）に神宮球場の東京ヤクルト（旧：ヤクルト）vs巨人3連戦で開催され、フジテレビの人気番組の出演者が始球式や応援ゲストで出演している。特に夏季（7-9月）に放送されるゴールデンタイム枠のドラマ枠（月曜9時、火曜9時、木曜10時）に主演する出演者が登場することが多かった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: なお、2006年は8月8日-10日のヤクルトvs巨人（神宮）3連戦で開催される予定だったが、地上波での生放送がなくなったため、CSでの中継となった（地上波では関東ローカルで録画中継）。また、新しい試みとして、「デジタルメディア横断プロジェクト "デジタルナイター祭り"」と題して、フジテレビ番組ホームページと携帯電話サイトに特別ページを設けてのネット中継を行うことになった。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2007年は前年と同じく地上波での生放送がなくなり（深夜30分の録画編集放送）、前年のようなネット中継もなく、CS中継のみの形となり、1992年より続いたナイターまつりは終了したが、2014年4月15・16日の東京ヤクルトvs巨人（15日静岡草薙球場、16日神宮）で8年ぶりに実施された。内容は番組連動データ放送を利用した視聴者へのプレゼント企画や佐藤健・渡部篤郎による始球式（15日のみ）等。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2002年の初めに、フジテレビがナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）のPlayStation 2での発売を予定していたゲームソフト『新野球（仮）』とのタイアップ・そのタイトルを『熱チュー!プロ野球2002』とすることを発表した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: そして、同年3月26日、PlayStation 2版に先駆けて、アーケードゲームで『熱チュー!プロ野球2002』を稼動開始。PlayStation 2版は4月18日に発売された。イメージキャラクターは吉乃ひとみ。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 過去に同局がプロ野球情報番組プロ野球ニュースと『スーパーパワーリーグ』（1993年発売）をタイアップしていたのをはじめとして、野球ゲームにアナウンサーを登場させる例があった（先述作品の続編では、福井謙二アナが実況を担当。詳しくはパワーリーグを参照）が、プロ野球中継番組がゲームとタイアップするのは、1999年にイマジニアから発売された『超空間ナイタープロ野球キング2』（制作協力：ニッポン放送ショウアップナイター、実況担当：松本秀夫ニッポン放送アナウンサー）、2000年にスクウェア（エニックス側に吸収合併されてスクウェア・エニックスとなる）から発売された日本テレビの『劇空間プロ野球』に次ぎ、三度目である。同時期には、KONAMIが日本テレビのプロ野球中継とのタイアップ作品『THE BASEBALL 2002 バトルボールパーク宣言』というプロ野球スピリッツシリーズの原型作品を発表した。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 2005年は「熱チュー!プロ野球」から「BASEBALL L!VE」へタイアップタイトルを改題したことに伴い、ゲームソフトのタイトルも『ベースボールライブ2005』に改題されたが、同年をもってタイアップを解消。同作品がプロ野球中継番組と最後のタイアップ作品となっている（2009年現在）。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 投球操作に、ゴルフゲームのスイング操作でよく見られる、メーターにより球威や投げ込む位置を調整する方法が採られているのが特徴（1991年に発売された「東尾修監修プロ野球スタジアム」や続編にも同様の操作方法が採られている）。打撃操作は、大きな打撃カーソルで打つ方法をとっている。守備操作は、基本的に『ファミスタシリーズ』を踏襲している。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 投手の投球の再現に、球速とコントロール以外で、直球では球質・キレ、変化球では変化量・キレのパラメータを取り入れているのが特徴で、「キレはあるが球質の軽いストレート」「キレはないが球質の重いストレート」「変化量は小さいが鋭く曲がる球」などの再現が可能である。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 打者では、「打球ノビ」（ノーマル・引っ張り・広角）、「打球傾向」（ノーマル・引っ張り・流し・センター返し）というパラメータで選手を表現しているのが特徴で、「広角にヒットを打つが本塁打は引っ張り打ち」や「打球はよく引っ張る方向に飛ぶが、逆方向にもよく本塁打が打てる」など微妙な部分を再現している。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 『熱チュー!プロ野球2004』では、『ファミスタシリーズ』を参考にした操作として、コース打ち（打撃。コースとタイミングのみで行う）・かんたんピッチング（投球。投球の際のコントロール操作が省かれている）が取り入れられた。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: チーム編成できるモードとして、『熱チュー!プロ野球2002』ではトレードモード導入。その後、『熱チュー!プロ野球2003』ではエディットモードに改称（ペナントレースでは、シーズン中のトレードや選手データの編集機能も導入）。『ベースボールライブ2005』では、新たに「アレンジモード」が導入。選手データの編集機能に加え、架空のチーム名・ロゴマーク・ユニフォームが数種類用意され、それによりオリジナルの架空チームを作成できるようになった。また、『2005』ではエディットモードとは別に、「ドリームリーグ」という球団経営をシミュレートするモードが追加された。


title: 野球道 (フジテレビ系列)

text: 『熱チュー!』時代は試合中に登場するのは実況アナウンサーのみであったが、『ベースボールライブ2005』では実況に二人の解説者が加わり、試合終了後には、内田恭子アナウンサーが結果報告などをしてくれるようになった。


title: Oracle Database

text: Oracle Database（オラクル データベース）とは、米国オラクル (Oracle) が開発・販売している、関係データベース管理システム (RDBMS) のことである。Oracle Databaseは世界初の商用RDBMSであり、メインフレームからパーソナルコンピュータまで、幅広いプラットフォームをサポートしている。


title: Oracle Database

text: RDBMSのデファクトスタンダードとも位置づけられる製品であるが、古くからの仕様を引きずるあまり、標準SQL規格に準拠していない点が多く、他RDBMSとの移行性は良くない場合がある。他RDBMSとの移行の際に問題となりうる主な点には以下のようなものがある。


title: Oracle Database

text: 1977年、ラリー・エリソン、ボブ・マイナー、エド・オーツの3名により、Software Development Laboratories (SDL) が設立された。1979年にSDLは、社名を Relational Software, Inc (RSI) に変更し、その際に初期の商用関係データベースとして、Oracle V2を発表した。Oracle V2には、トランザクションの概念はなかったが、基本的なデータベース言語であるSQLを使用することができた。


title: Oracle Database

text: 1983年、RSIが社名を変更し、Oracle Corporationになる。同年、Oracle version 3がリリースされるが、それは、旧バージョンをC言語により再プログラミングしたものであり、コミットやロールバックといったトランザクションの概念をサポートしたものであった。このバージョンでは、使用可能なプラットフォームをUNIXまで拡張している。


title: Oracle Database

text: 1988年、OracleはERPの市場へ参加する。Oracle Financialsと呼ばれた製品は、これまでのOracle Databaseをもとに開発された。また、Oracle 6.0がリリースされ、PL/SQLや行レベルロックなどをサポートした。また、RACの前身であるシェアードエブリシング型のクラスタリングであるパラレルサーバがサポートされた。


title: Oracle Database

text: 1992年、Oracle7 7.0がリリースされる。このバージョンにおいて、パラレルクエリー、完全制約性、ストアドプロシージャ、データベーストリガ、データベースリンク、レプリケーションなどがサポートされた。最終バージョンは7.3.4である。


title: Oracle Database

text: 1997年、オブジェクト指向やマルチメディアに対応したOracle8 8.0がリリースされる。このバージョンにおいて、パーティショニング機能と新しいカラム型LOB (BLOB型,CLOB型) がサポートされた。またROWIDの仕様変更により大容量のデータをサポートするようになった。


title: Oracle Database

text: 1999年には、インターネット上での使用が高まる中、Oracle8i (R8.1.5 ～) をリリースした。このバージョンには、UNIX/LinuxプラットフォームでもインストーラのGUI化や、データベースエンジンにJava仮想マシンを組み込んだ。データベースロケール（"i" は "Internet" の略とされている。）。最終バージョンは8.1.7である。


title: Oracle Database

text: 2001年、XMLの入出力など、400もの新しい特徴を有したOracle9i Databaseをリリースする。運用機能の最大の目玉は、パラレルサーバの後継機能として性能と安定性向上を実現したRAC (Real Application Clusters) である。最終バージョンは9.2.0.8となる。


title: Oracle Database

text: 2012年 10月1日、サンフランシスコで開催された「Oracle OpenWorld 2012」にて、米Oracleは2013年にマルチテナントデータベース製品「Oracle Database 12c」をリリース予定と発表した。（"c" は "Cloud（クラウド）" の略とされている。）


title: Oracle Database

text: 以前のリリース（Oracle Database 10gおよびOracle9i Databaseなど）では、それぞれ「Grid」および「Internet」のを表す「g」および「i」の接尾辞を使用していた。


title: Oracle Database

text: Oracle Databaseは大企業向けの市場で高いシェアを誇っているが、近年は他ベンダーが提供するRDB製品も多機能化、高速化が進んでおり、競争が激化している。Oracle Databaseの主要な競合製品には以下の製品がある。


title: Oracle Database

text: Oracle Databaseに付属するdemobld.sql（Oracle Database 10g以降ではutlsampl.sql）を実行すると「EMP」「DEPT」というふたつのテーブルと「SCOTT/TIGER」というスキーマよりなる伝統的なデモ環境が構築される。「SCOTT」とはオラクルの前身であるSDLに在籍していたBruce Scottを指し、「Tiger」は彼の愛猫の名前に由来する。Scottは優秀な開発者であり最初期のSQL*Plusも彼の手によるものとされている。Scottはすでにオラクルを後にしているが、この伝統は変わる様子がない。


title: Oracle Database

text: Oracleは高機能である反面、システムや操作方法を理解するのが非常に困難であり、ユーザビリティも低い（CUIによる操作がメインである。Oracle Enterprise ManagerでGUIの操作も可能となっているが、CUIによる操作と比較すると限定される）ため、開発・運用がとても難しいと思われている。また、大規模のシステムを構築するには必要不可欠となるOracle Database Enterprise Editionの価格は1プロセッサ（CPU）当たり570万円とかなり高額である。さらに、大規模システムでは各オプション機能(パーティショニング、DataGuard、RAC等)も高価で他社DBの製品自体のライセンス価格に匹敵するものも多い。将来的にライセンスモデルが変更され、従来無かった新たな制限が設けられ、制限の解除に追加料金が発生することもある。 こうしたことから、Oracleは「高飛車である」「高くて難しい」というイメージを持たれていると、日本オラクルのクロスインダストリー統括本部長が明かしている。特にその導入コストを嫌って、こと中小企業での導入率が芳しくないという。 多数の機能を備えるが利用料金が掛かる商用DBから、基本無料のオープンソースDBへの移行も流行している。


title: Oracle Database

text: また、オラクル社とのサポート契約は基本的に製品購入当時より締結し続けなければならないものとされており、サポート契約を一旦解約した後に再契約しようとする場合は、前回解約時点にまで遡及する形になる。つまり、解約時点までに遡り（解約後から再契約までの間に）サポート契約を締結していた場合に発生していたはずの金額に加えて、プレミアムを加えた額を全額オラクル社に納めなければ再契約できない。そのため場合によっては新規に製品を買い直す方が安価になることが多い。サポートサービス費用が年々値上がりしていくようになっている。


title: Oracle Database

text: こうしたことから、サポート契約は必須である（解約そのものは可能であるが、解約による弊害が非常に大きく、製品を使い続けるためには解約が不可能に近い）と言える。またサポート契約の締結の有無が原則としてシステム単位でなく企業単位に変更されており、一部のシステムだけ契約を締結することができなくなった。


title: 工藤隆人

text: 青森大学では細川亨の1学年下で、2年からレギュラーとして大学選手権ベスト8、秋はリーグ首位打者。4年生次には竹原直隆（城西大学）や鞘師智也（東海大学）らとともに外野手としての第1回世界大学野球選手権日本代表に選ばれている。ベストナイン5回。JR東日本（JR東日本硬式野球部）では同い年で同期入社の小山良男と共に都市対抗などに出場した。


title: 工藤隆人

text: 、1年目から二軍で83試合と積極的に起用され、打率.255、6本塁打、8盗塁（チームトップ）の数字を残した。この成績をうけてシーズン終盤に一軍登録され、9月22日の対オリックス・バファローズ戦にて森本稀哲の代打としてプロ入り初の一軍出場を果たした。この年は一軍で5試合に出場したが、13打数6三振0安打に終わり、安打を放つことはできなかった。


title: 工藤隆人

text: 、二軍で打率.379、1本塁打、15盗塁（チームトップ）の活躍が認められ、6月19日の対広島戦でプロ初安打となる三塁打を放ち、ここから4打数連続安打、スタメン3試合で7安打とアピール。これをきっかけに一軍に定着し、シーズン中盤以降左翼手のレギュラーとして活躍した。打率.288、9盗塁を記録してチームの優勝に貢献した。チームの優勝決定後、消化試合となった9月30日と最終戦の10月3日には、主力を外した若手主体のオーダーながら自身初となる4番打者として先発出場し、1番と9番以外の全打順でスタメン出場した。このシーズンの公式戦で工藤が打点を上げた11試合は全てチームが勝利するなど、飛躍のシーズンとなった。ポストシーズンのクライマックスシリーズ第3戦・第5戦でも打点を挙げてチームの勝利を導いたが、日本シリーズ第2戦で打点を挙げながら敗れ、「不敗神話」は13でストップした。


title: 工藤隆人

text: 、5月3日に、4打数4安打3打点の大活躍で、ヒーローインタビューを受けた。また、前年の5月3日にも活躍しており、この出来事がきっかけで工藤の背番号も5月3日にかけた53だったことから5月3日は「工藤の日」と称された。前年の72試合を大きく超える104試合に出場したが、左翼手に新外国人選手のターメル・スレッジが加入したことに加え、自身の打撃の調子も今ひとつ上がらず、代走や守備固めでの起用が中心になった。シーズン終了後の11月14日、二岡智宏・林昌範との交換トレードにより、マイケル中村とともに読売ジャイアンツに移籍。背番号は35に決まった。


title: 工藤隆人

text: 、巨人には少ない俊足好守の実績がある外野手として期待されたが、松本哲也、亀井義行といった工藤とタイプが重なる若手外野手の台頭により、競争からはじき出される形になった。交流戦ではパ・リーグでの経験を買われて先発出場の機会を得たものの、49試合の出場に留まった。オフに同年に現役引退した木村拓也が付けていた0を継承。


title: 工藤隆人

text: 、開幕を二軍で迎えた。一軍出場のないまま、6月29日にサブローと工藤+金銭の交換トレードで千葉ロッテマリーンズに移籍。およそ3年ぶりにパ・リーグに戻ることとなった。背番号はサブローが付けていた3に決まった。


title: 工藤隆人

text: 移籍後は大松尚逸の不振もあって、レフトでスタメン出場の機会を得、夏場には伊志嶺翔大、岡田幸文と鉄壁の外野陣を形成した。一方打撃では打率.200と低調で、清田育宏の復帰や角中勝也の台頭で9月以降はスタメンの座を奪われた。しかし、シーズン途中の加入ながら53試合に出場し、巨人時代よりも出場機会を増やした。シーズン終了後、トレード相手の大村三郎（サブロー）がFAでロッテに復帰することとなったため、それに伴い、背番号が25に変更された。


title: 工藤隆人

text: 、開幕一軍入りしたが、角中勝也の台頭や、6月に荻野貴司が復帰するのと入れ替わりで二軍落ちとなった。そのまま再登録されることなくシーズンを終え、前年の出場試合数の半分にも満たない24試合の出場に終わった。また、代走や守備固めでの起用がほとんどだったため打席に立つ機会はほとんどなく、打率.167、シーズン中の安打は僅か1本に留まった。


title: 工藤隆人

text: その後、12球団合同トライアウトを受け、落合博満GMの目に留まって中日ドラゴンズの秋季キャンプに参加し、入団テストを受けて入団が決まった。背番号は62。落合とは、著書（「落合博満の超野球学バッティングの理屈」）で当時のJR東日本硬式野球部員としてアドバイスを受けるなど、以前も縁があった。


title: 工藤隆人

text: プロ10年目のは開幕一軍を勝ち取り、主に代走として出場機会を得ていたが、4月5日の読売ジャイアンツ戦で代走出場の際に右足を負傷し登録抹消。それでもシーズン終盤から再び1軍に合流すると、8月28日の横浜DeNAベイスターズ戦で三浦大輔からプロ初本塁打を放った。9月15日の横浜DeNAベイスターズ戦でも、1点差ビハインドの9回表、1死2塁の場面で代打起用され、当時クローザーを務めていた三上朋也から同点タイムリーを放つなど、勝負強さを発揮した。この年は46打席ながら打率を3割に乗せた。


title: 工藤隆人

text: 、開幕を一軍で迎え、閉幕まで一度も二軍に降格することなく、キャリア2番目の74試合に出場した。主にリカルド・ナニータの代走、守備固め要員であったが、打撃面でも6月8日のオリックス・バファローズ戦で延長12回に決勝点となる勝ち越しタイムリーを放つなど、ここ一番での勝負強さも目立った。


title: ジアステレオマー

text: ジアステレオマー (Diastereomer) は化学物質の異性体のひとつ。立体異性体のうち、鏡像異性体（エナンチオマー）でないものをいう。幾何異性体（シス-トランス異性体）もジアステレオマーに含まれる。偏左右異性体という訳語が稀に用いられる。


title: ジアステレオマー

text: 化合物 A が化合物 B のジアステレオマーである場合、A と B の分子式や化学結合の様式は等しいが、平行移動や回転操作を施してもぴったりと重ね合わせることはできない。また、A の鏡像も B とは重ならない。


title: ジアステレオマー

text: 一般に、複数のキラル中心がある化合物はジアステレオマーを持つ。例えば、酒石酸には 2 つの不斉炭素があり、それぞれ R/S の 2 種類の立体配置を取りうるため、分子全体では RR・RS・SR・SS の 4 つの立体配置をとる。このうち、RS と SR は重ね合わせることができる完全に等価な化合物である（メソ化合物）。したがって、酒石酸には合計 3 つの立体異性体がある。このうち、RR と SS は互いに鏡像であるエナンチオマーの関係にあり、RR と RS および SS と RS はそれぞれジアステレオマーの関係にある。


title: ジアステレオマー

text: エナンチオマー同士は旋光性以外の物理的性質が等しいため、キラルカラムを用いたクロマトグラフィーや、酵素や不斉触媒を用いた化学反応など、元々キラリティーを有する物質を作用させる手法でなければ分離することができない。一方、ジアステレオマー同士は沸点・溶解度・極性などが互いに異なるため、蒸留や再結晶など、キラリティーのない（アキラルな）方法でも分離が可能である。この性質を利用して、アミノ酸や糖の誘導体など天然から容易に得られるキラル化合物を分離したいラセミ体に結合させ、ジアステレオマーとしてから分離する光学分割が広く行われている。


title: ジアステレオマー

text: ジアステレオマーを区別するときに用いられる接頭辞にエリトロ ("erythro") とトレオ ("threo") がある。フィッシャー投影式を用いてジアステレオマーを表す時、エリトロ型は同じ側に 2 つの同一の置換基を持つ。これに対し、トレオ型は両側に 1 つずつ同一の置換基を持つ。この呼び方はエリトロースとトレオースに由来する。


title: ラニ (競走馬)

text: 騎手時代に母の主戦を務めた松永は、「一癖ある血統で、自分から走ろうという気持ちをなかなか出さない。それにフットワークが大きく、スピードに乗るまで上で促してやらないといけない。でも、いいものを感じさせてくれる」と評していた。


title: ラニ (競走馬)

text: 2015年9月13日、第4回阪神競馬2日目第5競走の2歳新馬戦（芝2000メートル）でデビューしたが、勝ち馬のメイケイレジェンドから1.3秒離された4着に終わった。次走は阪神競馬場・ダート1800メートルの未勝利戦に出走、単勝1番人気に推されるも0.8秒差の2着に敗れた。3戦目の京都競馬場・ダート1800メートルの未勝利戦で初勝利を挙げ、続く東京競馬場・ダート1600メートルのカトレア賞で連勝を飾った。


title: ラニ (競走馬)

text: 3歳初戦はヒヤシンスステークスに出走したが、久々の影響もあってか5着に敗れた。この敗戦により、一時はUAEダービーへの出走は困難とも思われたが、招待を受けて出走。レースではスタートで後手を踏み道中は最後方を進むが、レース半ばからポジションを上げる。逃げた日本からの遠征馬・ユウチェンジを最後の直線で交わし、日本調教馬として初めてのUAEダービー優勝を果たした。この勝利を受け、当初の予定通りケンタッキーダービーに出走する事を表明。日本には帰国せず、シカゴを経由してケンタッキーダービーが行われるチャーチルダウンズ競馬場に到着した。


title: ラニ (競走馬)

text: 5月7日に行われたクラシック第1戦のケンタッキーダービーでは、20頭での競走の中で再び出遅れ、最後に追い込んだが9着に敗れた。5月22日に行われた第2戦のプリークネスステークスでも出遅れ、不良馬場をハイペースで進む先団グループから離れた最後方を追走。直線で馬群の間を割って懸命に末脚を伸ばしたが前には及ばず5着に敗れた。そして、6月11日に行われた第3戦のベルモントステークスでも前2戦と同じように最後方を追走したラニは向正面から進出を開始。直線で外から猛追したが前には届かず、惜しくも勝ち馬と約1馬身半差の3着に終わった。日本調教馬でアメリカクラシック三冠の全てに出走したのは史上初である。なお、このときのラニのアメリカ挑戦に対する日本からの注目を受け、2017年より日本国内の競走もケンタッキーダービー出走への選定レースとすることが発表された。


title: ラニ (競走馬)

text: 復帰戦はオープン特別のブラジルカップ。2番人気に推されたが、大逃げを打った勝ち馬ミツバを捕らえきれず3着だった。その後、中1週でみやこステークスに出走したが13着。次走のチャンピオンズカップでは半兄・アウォーディーとの対決も注目されたが、9着に敗れた。


title: ラニ (競走馬)

text: この年も春はドバイへ遠征。ドバイワールドカップへの出走を希望していたが招待が届かなかったため、まずはその前哨戦であるマクトゥームチャレンジラウンド3に出走し6着。その後、ドバイワールドカップへの招待を受け出走したが、優勝馬のアロゲートらアメリカ調教馬が上位を占めるなか8着に終わった。帰国初戦のブリリアントステークスは4着。続く芝重賞目黒記念に出走するも、17着の大敗を喫した。そして10月22日のブラジルカップでは後方からまくり見せ場を作るも5着に終わった。


title: 古歩道ベンジャミン

text: 古歩道ベンジャミン（ふるふぉーど　べんじゃみん、旧名：〈ベンジャミン・フルフォード〉、 1961年〈昭和36年〉 - ）は、カナダ出身のジャーナリスト。米経済誌『フォーブス』の元アジア太平洋支局長。欧州（アングロサクソン、ポーランド）とユダヤにルーツを持つ帰化日本人。


title: 古歩道ベンジャミン

text: 主にフリーメイソン、イルミナティ、兵器としての人工地震等の陰謀論と称されているテーマを扱う。2006年3月に「日本を本気で変えたいと思う人への起爆マガジン」と銘打ち、責任編集雑誌『REAL JAPAN』を創刊。2008年10月から、まぐまぐより有料メールマガジン「ベンジャミン・フルフォードの国内外金融・経済・政治のウラ事情レポート」を発行していた。2009年のムー2月号にて、CIA・NSA関係者から聞いたとするUFO問題についてのインタビュー記事が掲載された。現在、有料ウェブマガジン「ベンジャミン・フルフォードの国内外金融・経済・政治のウラ事情レポート」を配信している。


title: モーゼル

text: 現在は、主流の軍需部門はドイツのラインメタルグループのラインメタル武器弾薬社 (Rheinmetall Waffe Munition GmbH) の一部となり、民生部門はアメリカのSIGARMS傘下のマウザー狩猟武器社 (Mauser Jagdwaffen GmbH) となっている。


title: モーゼル

text: この王立ライフル工場で、フランツ・マウザーと、息子の兄ヴィルヘルムと弟パウル（ペーター・パウル）のマウザー兄弟は職工として働いていたが、下記の事情により工場および会社を設立し、王立ライフル工場を買い取った。弟のパウルが銃器の開発・設計を担当し、兄のヴィルヘルムが営業を担当した。


title: モーゼル

text: 1867年にマウザー兄弟は、ボルト・アクション銃の新しい閉鎖機構を発明し、1868年、特許をアメリカで取得した。アメリカのレミントン社のサミュエル・ノリスが契約をし、レミントン・モーゼル銃を量産した。ノリスは引き続き、ライフルM1878をプロイセン王国の制式銃とする契約を取り付けた。当初は、製造は王立ライフル工場で、マウザーは部品下請けの立場だったが、王立工場の製造能力が追いつかず、マウザーでも製造となった。


title: モーゼル

text: 1877年の露土戦争で連発式ライフルのウィンチェスターが大戦果を挙げたのを受け、1884年、マウザーも連発式のM71/84を製造した。これを基本設計とした銃が、世界各国で採用され、連発式ライフルの市場を制覇した。


title: モーゼル

text: 1896年には、自動拳銃C96（ブルームハンドル）を開発した。C96はポツダムでドイツ皇帝ヴィルヘルム2世が試射したエピソードで知られるが、制式採用はされなかった。民間向けでは、ウィンストン・チャーチルが軍籍時代に私物銃として使ったことでも知られる。


title: モーゼル

text: 2つの世界大戦では、第一次世界大戦のゲヴェーア98、第二次世界大戦のカラビナー98kなど各種の銃が制式採用された。戦間期には、自動車などの民生品も製造した。第二次世界大戦では、戦火による直接の被害は少なかったが、占領中にフランス軍による略奪と破壊で、大きな被害を受けた。


title: モーゼル

text: 1995年（ラインメタルの公式年表による。買収は段階的になされたので異なる年を挙げる資料もある）、ラインメタル・ベルリン（現 ラインメタル）に買収され子会社のマウザー製作オベルンドルフ武器システム社 (Mauser-Werke Oberndorf Waffensysteme GmbH) となった。その後は艦砲用機関砲などの重火器が主力製品となる。


title: モーゼル

text: 2004年、マウザー製作オベルンドルフ武器システム社はラインメタル武器弾薬社 (Rheinmetall Waffe Munition GmbH) に吸収され、マウザー兄弟が設立したマウザー社は消滅した。


title: モーゼル

text: 「モーゼル」は、明治陸軍造兵界での訳出「マウゼル」から来ているものと推測される。このうち「ゼル」の部分については、「ser」を舞台ドイツ語発音に従って読んだものともとれる。「モー」については、ドイツ語の「au」は常に「アウ」のように発音されるので音写ではなく、カナ書きの「マウ」を歴史的仮名遣いと読み違えたなど、日本語独自の訛りに由来するものと思われる。


title: モーゼル

text: 航空界および戦後防衛産業界では、実際に話されている発音に近い「マウザー」、あるいはかつての正式社名であるマウザー・ヴェルケ（ヴェルケ (Werke) は「製造所」の意味）が使われる事が多い。戦中の例としてはMG151航空機関砲が「マウザー砲」や「マ式」と呼ばれている。


title: 茨城県岩井市女子高生殺害事件

text: 2004年（平成16年）6月20日午前7時前頃、茨城県岩井市（現・坂東市）長須の農道脇の草むらにおいて、被害者H（当時16歳）が首に携帯ストラップが巻き付いた状態で倒れているのを車で通りかかった50歳男性が発見。発見された時点ではまだ息はあったものの、その後搬送された病院にて死亡した。死因は携帯ストラップで首を絞められた事による窒息死で、現場から靴が見つかっていないのにも関わらず靴下が汚れていない事から別の場所で首を絞められた後遺棄されたと思われる。また、着衣以外の携帯などの遺留品は見つかっていないが、Hが使用していた自転車は現場から６００ｍ離れたコンビニにて、カゴの中にプリペイドカードが入った状態で発見されている。


title: 茨城県岩井市女子高生殺害事件

text: Hは事件当日、深夜0時すぎから1時半過ぎまで友人女性と岩井市役所（現・坂東市役所）付近にあったファミレスで食事した後、落ち合おうと電話して来た別の友人をその女性と共に待ち合わせる為付近のコンビニや公園で待ち合わせていたが来なかった為4時過ぎに友達と別れ、H一人でコンビニに入っていったという。コンビニではHはおにぎりや缶コーヒーと共にナイフ付き工具を購入している。


title: 茨城県岩井市女子高生殺害事件

text: その後Hは5時位までコンビニに滞在していたが、その際店内の棚の前で座り込んでいた所を店員に注意された為退店。その45分後の5時45分頃、Hが自分のプリペイド携帯から「財布をすられたので最寄りの警察署の番号を教えてほしい」と110番通報し、応対した警察官は警察署の番号を教えた上で電話を切った。Hの足取りはここで途絶えている。


title: カーテン (推理小説)

text: 『カーテン―ポアロ最後の事件』（"Curtain: Poirot's Last Case"）は、1975年に刊行されたアガサ・クリスティの長編推理小説。エルキュール・ポアロのデビュー作『スタイルズ荘の怪事件』の「スタイルズ荘」を舞台に描かれた、ポアロシリーズ最後の事件。


title: カーテン (推理小説)

text: 本作はポアロシリーズの完結を目的として、ミス・マープルシリーズ最終作『スリーピング・マーダー』と共に1943年に執筆され、死後出版の契約がなされていた物である。しかし、出版社にせっつかれる形で1975年にクリスティが公開の許可を出す。本作が公開されたその翌1976年にクリスティは死去している。


title: カーテン (推理小説)

text: 友人のエルキュール・ポアロから誘いを受け、再びスタイルズ荘に訪れることになったアーサー・ヘイスティングズ大尉。しかし歳月は流れ、老朽化したスタイルズ荘と老いた2人に、かつての古きよき面影は残っていなかった。


title: カーテン (推理小説)

text: 老いてなお推理力はいささかも衰えていないというポアロだが、手足の自由が効かなくなってしまっていたため、ヘイスティングズにその人物Xの情報収集を依頼する。しかし、ポアロはXは誰なのか明かそうとはしなかった。


title: カーテン (推理小説)

text: ポアロは犯人を知っていた。しかし、それを明かすことなく死の床につく。残された手がかりはシェイクスピアの『オセロ』だった。困惑したヘイスティングズに、ついにポアロ最期の告白書が届く。その中でポアロはヘイスティングズ自身が知らないうちに犯人の殺人の手伝いをさせられていた事実を告げ、自分がXを倒すために「探偵」としての一線を越えてしまったことを告白する。そしてその裁きを自らに下す、とも記していた。


title: 鈴木健也

text: 2021年12月20日に関税法違反（禁制品輸入）で愛知県豊田署に逮捕され、関税法違反・児童ポルノ単純所持の罪状にて起訴。全面的に非を認め、名古屋地裁岡崎支部から懲役1年2ヶ月、執行猶予3年の有罪判決が下された。控訴はせず、刑が確定した。


title: 原研哉

text: 原 研哉（はら けんや、1958年 - ）は、岡山県岡山市出身のグラフィックデザイナー。武蔵野美術大学造形学部基礎デザイン学科教授、株式会社日本デザインセンター代表取締役。日本グラフィックデザイナー協会副会長を務める。


title: 原研哉

text: 岡山市立弘西小学校、同市立旭中学校、岡山県立岡山操山高等学校を経て、1983年武蔵野美術大学大学院修了。同年日本デザインセンター入社。広告その他で活躍。幅広い領域のデザインプロジェクトを展開。日本的な感性で、余白を生かしたデザインが特徴。2001年より無印良品のボードメンバー。高校の同級生に、作家の原田宗典、政治学者の山口二郎、元参議院議員の姫井由美子。広告のほか、アートディレクション、企画、運営も担当。


title: 原研哉

text: 1998年長野冬季オリンピックの開会式・閉会式プログラムを手がける。同年山口県の梅田病院などのデザイン計画に関わる。2000年RE DESIGN展で世界インダストリアルデザインビエンナーレ大賞を受賞。以降、世界各国を巡回。


title: 原研哉

text: 2001年松屋銀座のリニューアル計画、深澤直人と共に無印良品のボードメンバーに参加。2004年HAPTIC展、FILING展開催。またこの年より教鞭をとる武蔵野美術大学の卒業年次の学生と共にEx-formationという共同研究を開始する。2005年の愛知万博のプロモーションを担当。2007年SENSEWARE展開催。ほかに商品のデザイン、世界各地で企画展示・個展などを多数開催。


title: システム

text: システム（）は、相互に影響を及ぼしあう要素から構成される、まとまりや仕組みの全体。一般性の高い概念であるため、文脈に応じて系、体系、制度、方式、機構、組織といった多種の言葉に該当する。系 (自然科学) の記事も参照。


title: システム

text: JIS Z 8115「ディペンダビリティ(信頼性)用語」は、信頼性に関係する分野・目的（たとえば信頼性工学）のために用語の定義を与えるものであり、必ずしも一般的な定義とは言えないかもしれないが、次のように「システム」を定義している。


title: 珠久美穂子

text: 大阪府出身。相愛大学人文学部英米文化学科2000年卒業。大学入学と同時にアナウンサー養成学校に通い始め、大学4年生の秋にFM OSAKAのオーディションを受けて合格。FM OSAKAの番組でDJデビューし、現在に至る。


title: 岩倉市

text: 濃尾平野の中に位置し、犬山扇状地の扇端にあたる。標高は8～12メートルで、市の中心部を北から南へゆっくりと五条川が流れている。名古屋市と犬山市を結ぶ名鉄犬山線が通り、両市のほぼ中間に位置している。市の最北部を名神高速道路が通り、東の小牧IC、西の一宮ICのほぼ中間でもある。


title: 岩倉市

text: 人口は県内の市では弥富市、高浜市に次いで3番目に少ない。しかし人口密度は名古屋市、海部郡大治町、北名古屋市に次いで、県内で4番目に高い。ブラジル人の比率が5%となっており、西尾張地区では1位の数字である。


title: 岩倉市

text: かつては、木曽川が形成した犬山扇状地扇端の自然堤防上に発達した集落である。縄文、弥生の遺跡が市内に点在。鎌倉、室町時代は荘園として発展。戦国時代に岩倉城が織田伊勢守の居城となり尾張北部の中心的存在であった。しかし、1559年、尾張南部の領袖であった織田信長に攻められ落城。この時、後に土佐藩主となった山内一豊の父、盛豊が落命したと言われており、山内一豊ゆかりの地である。明治・大正時代には養蚕、養鶏が地域経済を支えた。現在、ゆで卵の生産は日本一である。第二次世界大戦時は、一宮市等からの学童疎開を受け入れた。全国10番目の面積狭小の市域の中心を名古屋鉄道犬山線が通り、名古屋駅まで10数分の地の利から昭和30年代後半から名古屋市のベッドタウンとして発展した。


title: 丸善雄松堂

text: 丸善雄松堂株式会社（まるぜんゆうしょうどう、）は、日本の大手書店、出版社、専門商社。文化施設の建築・内装、図書館業務のアウトソーシング等も行い、幅広い業務を手がけている。大日本印刷の子会社である丸善CHIホールディングスの完全子会社である。


title: 丸善雄松堂

text: 創業は、明治2年1月1日（1869年2月11日）。創業時の社名は「丸屋商社」その登記簿に、代表者として「丸屋善八」という架空の人物を記載したことから丸善の名が生まれることになった。最初の店舗である日本橋店は「丸屋善七店（英名Z.P.Maruya & Co.Ltd.）」を名乗る。創業者は福澤諭吉の門人・早矢仕有的（はやしゆうてき）である。和田垣謙三によればこの屋号は早矢仕が福沢と相談の上選定したものであり、元は「球善（まるぜん）」であり、球（たま）は地球を意味し、洋書を輸入販売することは知識を世界に求めることであるとの意味が込められているという。設立当初から、世襲が基本だった当時の商習慣を廃し、所有と経営を分離するなど、事実上日本初の近代的会社として知られる。丸善は近代日本における西洋の文化・学術紹介に貢献し、その紹介する商品によって培われた気風は「丸善文化」と呼ばれ、多くの文化人に愛された。また書店のみならず、学術情報から服飾・高級文具・建築まで幅広く手がけており、創業時よりの商社的性質が現在も残る。1947年には司忠が社長に就任してワンマン独裁宣言を行った。


title: 丸善雄松堂

text: 2004年9月、旧・日本橋店に代わる基幹店「丸の内本店」を丸の内オアゾに出店、日本橋店は一旦閉店して建て替えを実施する。2005年8月3日、経済産業省に提出した産業再生法に基づく事業再構築計画が認定され、登録免許税の軽減措置を受けることとなった。翌8月4日に、大和証券SMBCプリンシパル・インベストメンツから1000億円の出資を受け、同社が21.66%の筆頭株主となり、再構築計画を実施することとなる。2007年8月3日、大日本印刷(DNP)と資本・業務提携。同月10日の大和証券SMBCプリンシパル・インベストメンツからの株式譲渡、2008年5月13日と8月20日の第三者割当増資を経て、大日本印刷の子会社となる。


title: 丸善雄松堂

text: 2009年9月、大日本印刷のプレスリリースにより、同社出資の下で、丸善株式会社、株式会社図書館流通センター、株式会社ジュンク堂書店の3社が経営統合する方針である旨を公表。2010年2月1日、丸善と図書館流通センターが事業持株会社 「CHIグループ株式会社」を設立し、株式移転を行い経営統合した。これにより丸善は上場廃止となり、代わりにCHIグループが新規上場した。2010年8月、店舗運営部門を分社し「丸善書店株式会社」を設立。2011年2月、ジュンク堂書店と丸善書店がCHIグループの子会社となる。出版事業部を分社化して「丸善出版株式会社」を設立し、同日付でCHIグループの完全子会社へ移行した。2011年5月、CHIグループが「丸善CHIホールディングス株式会社」に商号変更。2015年2月、丸善書店がジュンク堂書店を吸収合併し、商号を「株式会社丸善ジュンク堂書店」に変更した。2016年2月1日、丸善株式会社が雄松堂書店を吸収合併し、商号を「丸善雄松堂株式会社」に変更した。


title: 丸善雄松堂

text: 2004年には、IT関係子会社を統合後、京セラコミュニケーションシステムと資本・業務提携し、新会社「京セラ丸善システムインテグレーション(KMSI)」を設立、27.3%を出資した（2016年に京セラコミュニケーションシステムが吸収合併）。2007年6月26日に、Amazon.co.jpとオンラインストアの共同ブランドでの運営契約を締結し、8月28日からオンライン書店機能をAmazon.co.jpに移管して、「丸善オンラインストア」とした。2010年12月31日にて終了。2008年1月30日に、コンビニエンスストアチェーンのam/pmを運営する株式会社エーエム・ピーエム・ジャパンと業務提携し、4月に新業態店舗「丸善キャンパスショップ」を山梨学院大学・山梨学院短期大学キャンパス内に出店。以降、他の大学などでも展開。


title: 丸善雄松堂

text: 全国約100店舗を数える丸善ジュンク堂書店全店舗で顔認識システムが導入される見通し。万引きした可能性のある客の顔データをデータベースに登録し、来店すれば検知する。店内には「防犯カメラ作動中」と告知はしているものの、顔認識機能があることは告知していない。また、Facebookから収集した顔写真との照合で個人名まで特定され、そのデータがブラックリストとして売買される可能性をも秘めているとして危険視する向きもある。


title: 丸善雄松堂

text: ハヤシライスの名前の由来の諸説のひとつとして、丸善創業者の早矢仕有的だという説がある。これに関連してか、丸善では旧:日本橋本店屋上にあった「丸善レストラン」（以前の名称はゴルファーズ・スナック、通称スナックで単純にポークのハヤシとカレーライスのみ、後年にメニューを増やした模様）のメニューにハヤシライスがあり（現在は丸の内本店4F、日本橋店3Fなど）、「ハヤシビーフ」、「ハヤシポーク」などを丸善ブランド「厨房楽（ちゅうぼうがく）」で販売している。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 『猿の惑星: 聖戦記』（さるのわくせい: グレート・ウォー、原題："War for the Planet of the Apes"）は、2017年制作のアメリカ合衆国のSF映画。ピエール・ブールによる同名のSF小説を原作にした『猿の惑星シリーズ』を新しい解釈で描いた新シリーズの完結作。フランチャイズ通算では9作目の映画化作品となる。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 当初は2016年7月29日公開の予定だったが、2015年1月に20世紀フォックスは公開日を2017年7月14日に変更した。また、邦題は『猿の惑星: 大戦記』の予定だったが、2017年3月に変更となった。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 復讐心に囚われた猿のコバの反乱によって、猿と人間の戦争が引き起こされてから二年。地球の支配権と互いの種としての生存を巡る争いは激化の一途を辿り、猿たちの指導者シーザーは姿を隠して人間に対する聖戦を画策していると噂されていた。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 戦いの続くある日、人間の軍隊であるアルファ・オメガ部隊は猿との戦いに敗れて囚われの身になり、猿のリーダーであるシーザーと対面する。だが、シーザーは噂に反して人間との戦いを望んではおらず、和平交渉の使者とするために、敢えて人間の捕虜たちを無傷で送り返した。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 猿の集落へと帰ってきたシーザーの前に、集落からしばらく離れていた側近のチンパンジー・ロケットと、シーザーの息子にして群れの後継者・ブルーアイズが戻ってくる。より安全な新天地を求めて旅に出ていたブルーアイズたちは、砂漠を越えた先に新天地となり得る安全な土地を見つけたのだという。シーザーたちは新天地発見の喜びを分かち合いながら眠りに就く。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: その夜、ふと目を覚ましたシーザーは、集落の中に人間の兵士達が入り込んでいることを察知。集落の内部での殺戮は何とか防いだものの、アルファ・オメガ部隊の指揮官である大佐によってシーザーは息子のブルーアイズと妻のコーネリアを殺されてしまう。翌朝、旅立とうとする猿の群れを尻目に、大佐への復讐の為に群れを離れるシーザー。その後ろから古い仲間であるロケットとオランウータンのモーリス、ゴリラのルカが追いつき、シーザーと行動を共にすることを決める。かくして四匹の猿による決死の旅が始まった。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 旅の途中、人間の拠点と目して立ち寄ったキャンプの跡地でシーザーたちは大佐の命を受け小屋で病状観察をしている兵士と遭遇、銃撃戦になりかけたところでシーザーが兵士を射殺する。キャンプの跡地を調べた結果、小屋の中で一人の少女を見つけるシーザーたち。見つかった人間の少女、ノヴァは何らかの病気で言葉を喋ることができないようだった。当初はノヴァを置き去りにしようとしたシーザーだったが、孤児になってしまったノヴァの境遇を哀れんだモーリスの請願により、旅へ同行させることを決める。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 人間達のキャンプ地へ潜入したシーザーたちは、先日の集落での襲撃から行方を晦ましていたアルビノのゴリラ・ウィンターと再会。人間を恐れるウィンターは、人間に寝返ったゴリラのレッドに脅されてスパイとなり、自らの身の安全と引き換えに猿の集落への襲撃を手引きしていた。そこで人間の兵士達に見つかりそうになり、大声を上げようとしたウィンターを取り押さえているうちにシーザーはウィンターを誤って絞め殺してしまう。「エイプ（猿）はエイプを殺さない」と自ら掲げておきながらウィンターを殺してしまった罪悪感から、シーザーは自身が粛清したコバの幻影に悩まされるようになる。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 人間達の後を追うシーザーたちは、人間の兵士達が仲間の人間を処刑しているという奇妙な光景を目撃する。人間同士で殺しあっている状況を訝るシーザーたちは、殺された兵士がノヴァのように言葉を喋れなくなっていることに気がつく。やがて人間達を見失ったシーザーたちの前に盗人が現れる。盗人の正体は、人間のように衣類を纏い、動物園で育ったために英語は流暢に喋れるが手話を使うことが出来ないという変わり者の猿バッドエイプだった。人間のキャンプ地で聞いたウィンターの話と、バッドエイプからの情報を照らし合わせることで、バッドエイプが語るところの“人間動物園”なる施設の正体がかつての猿インフルエンザ患者の隔離施設であり、現在の大佐たちアルファ・オメガ部隊の拠点であると推察したシーザーたちは、バッドエイプの案内で大佐達の拠点へと向かう。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 雪山を越え、ついにアルファ・オメガ部隊の基地へ辿りついたシーザーたちだったが、偵察の最中に人間の兵士に見つかりそうになり、シーザーを庇ったルカが殺されてしまった。これ以上自らの復讐に付き合わせるわけにいかないと悟ったシーザーは古い仲間からも離れ、単身乗り込もうとしたところをゴリラのレッドに見つかり捕らえられてしまった。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: アルファ・オメガ部隊の基地でシーザーは、新天地に向かったはずの息子コーネリアスや亡きブルーアイズの恋人レイクをはじめとする仲間の猿達と再会する。新天地を目指してシーザーと別行動をとっていた猿の群れはアルファ・オメガ部隊に捕らえられ、基地を改築する強制労働に従事させられてしまっていた。捕らえられた猿達が劣悪な環境で働かされている状況を目の当たりにし、かつてのコバと同じように復讐心に囚われるあまりに判断を間違えたことをシーザーは深く後悔する。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 猿達の労働環境改善に向けて交渉するため、大佐と対面したシーザー。大佐のアルファ・オメガ部隊が実は人間の反逆者であること、捕らえた猿達に作らせているのは人間同士の争いに備える防壁であることを見抜いたシーザーに対し、大佐は驚くべき事実を語り始める。猿の知能向上と引き換えに多くの人命を奪ったALZ113こと猿インフルエンザは、数年の時を経てさらなる変異を起こしていた。新型の猿インフルエンザに感染した人間は言葉を喋る能力を失い、やがては理性も奪われた末に退化して動物同然になってしまうというのだ。大佐のアルファ・オメガ部隊はその蔓延を防ぐ為、聖戦と称して新型猿インフルエンザの発症者を殺しており、新型猿インフルエンザへの対処を巡って人間の軍隊の本部と内部抗争を起こしていたのだった。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 基地の外で、捕らえられた仲間を救う方法を模索していたロケットたちは、かつての猿インフルエンザ患者達が脱走の為に作ったと思われる抜け穴を発見した。そこでロケットは一計を案じ、わざと人間の基地で姿を現して捕らえられることで檻の中へと入り込み、仲間たちの脱走を手引きすることになる。ロケットの手引きで仲間の猿達を外へと逃がすシーザーたち。そこへ、反逆者であるアルファ・オメガ部隊を抹殺しようと人間の軍隊が現れ、人間同士による大規模な戦闘が勃発する。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 自らの復讐を終わらせるため、乱戦に乗じて大佐の部屋へ忍び込んだシーザー。そこでシーザーが見たものは、シーザーを助けようと基地へ忍び込んだノヴァのぬいぐるみから新型猿インフルエンザに感染し、自らも喋ることができなくなった大佐の姿だった。死を乞う大佐を前にシーザーは復讐を躊躇、シーザーが自身を殺してくれないことを悟った大佐は自らの手で拳銃自殺を遂げた。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 猿の脱走に気付いたアルファ・オメガ部隊は、猿の群れに対して銃撃を仕掛け始める。仲間達を救おうとするシーザーと、かつての同族達が殺される光景を見て心変わりを起こしたレッドの助けで窮地を脱したシーザーの活躍により基地が爆破され、アルファ・オメガ部隊は壊滅。また、アルファ・オメガ部隊を葬ろうとやってきた人間の本隊も、基地の爆発が引き起こした雪崩によって全滅し、樹上へと逃れた猿の群れだけが生き残った。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: その後、群れを率いてようやく新天地へと到達したシーザー。しかし、シーザーはアルファ・オメガ部隊との戦いで受けた負傷がもとで身動きもままならない体となり、新たな故郷と成った新天地で喜びを分かち合う仲間達を暖かく見つめながら、その波乱に満ちた生涯を終えた。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 20世紀フォックスとは、マット・リーヴスが引き続き第3作の監督を務めることを確認した。2014年1月に第3作の製作が公表され、リーヴスの他に脚本のマーク・ボンバックやプロデューサーのピーター・チャーニン、リック・ジャッファ&アマンダ・シルヴァーも引き続き製作に参加する。同年11月、シーザー役のアンディ・サーキスはMTVのインタビューで、「物語は前作の出来事から5年後になるかも知れない」と発言している。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 2015年5月に、タイトルが「"War of the Planet of the Apes"」であることが発表された。同年8月、Deadline.comはが人間役で出演することを報じた。9月には、ウディ・ハレルソンが悪役で出演することをハリウッド・リポーターが報じた。10月には、スティーヴ・ザーンが猿役として出演することを報じた。この他に、アミア・ミラーが人間の少女ノバ役に、ジュディ・グリアとが前作に引き続きコーネリア役とモーリス役を演じ、とサラ・カニングが猿役で出演することが判明した。ミラーが演じるノバは、1968年公開の『猿の惑星』に登場する女性ノヴァと同名人物となっている。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 2016年のニューヨーク・コミコンで、リーヴスは本作が様々な映画から影響を受けていることを述べている。これについてリーヴスは「『新世紀』の撮影が終わった後、私とマック（ボンバック）が最初にしたことは何百万本の映画を観たことでした。私たちは、"ハリウッドの脚本家が何をするのかと人々が想像していること"を考えようとしましたが、実際には誰もしていませんでした。私たちはフォックスから劇場を借りて映画を観続けました。猿の惑星シリーズ、戦争映画、西部劇映画、『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』など、あらゆる映画を観ました。限られた時間だったにも関わらず、私たちは多くのインスピレーションを得ました」と述べている。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: リーヴスとボンバックは、製作中に『戦場にかける橋』と『大脱走』を鑑賞してインスピレーションを得た。また、聖書の要素も必要と感じた二人は、さらに『ベン・ハー』と『十戒』も鑑賞している。これらの映画から得たインスピレーションは、シーザーと大佐の関係を描く際に活かされている。リーヴスはシーザーと大佐の関係を『戦場にかける橋』のニコルソン大佐と斉藤大佐の関係と比較して述べており、大佐を探すシーザーの旅は『アウトロー』と比較している。また、大佐率いる米軍部隊は『地獄の黙示録』のカーツ大佐の部隊の影響を受けていると指摘されている。大佐役のハレルソンは、この指摘が正しいことを認めている。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 2016年10月5日には、監督のリーヴス、シーザー役のサーキス、プロデューサーのクラークがニューヨーク・コミコンの特別イベントに出席した。イベントで、サーキスは自身がモーションキャプチャを行い製作されたゲームが発売されることを公表した。2017年秋に『』がPlayStation 4、Xbox One、PC用ゲームとして発売された。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 本作は公開週末に5,000万から6,000万ドルの興行収入を記録すると予想されたが、競合する映画スタジオでは確立された前2作の評価と口コミから判断し、7,000万から8,000万ドルの興行収入を記録すると予想していた。映画アナリストはチケットの売り上げを調査した結果、夏には売り上げが減少していることが判明した。これは、人気シリーズの続編（『パイレーツ・オブ・カリビアン/最後の海賊』、『トランスフォーマー/最後の騎士王』）やリブート作品（『ザ・マミー/呪われた砂漠の王女』）が立て続けに公開されたことで観客にフランチャイズ作品を観ることへの疲労が生じたためと分析している。その反面、批評の多い映画（『』、『ワンダーウーマン』、『』）は見積通りの成績を挙げていると指摘している。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 本作は3,021スクリーンで公開され、前日のプレミア上映では前作を20%上回る500万ドルの収益を上げ、公開初日には2,210万ドルの興行収入を記録した。公開第1週末の興行収入は、前作の記録7,260万ドルを22%下回る5,630万ドルとなった。第2週末の興行収入は2,900万ドルで興行収入ランキング第4位となったが、前作の同時期と比べ50.4%の減少となった。第3週末の興行収入は1,050万ドルで興行収入ランキングは第6位となったが、これは前2作（『創世記』1,610万ドル、『新世紀』1,680万ドル）よりも低い記録だった。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: 本作はキャスト（特にサーキス）の演技、音楽、視覚効果、撮影手法、道徳的に複雑な内容などが高い評価を受けた。Rotten Tomatoesには266件のレビューが寄せられ、支持率93%、平均評価8.1/10となり、「驚異的な特殊効果と息を呑む脚本が結び付き、再起動された三部作を終わらせる強力な物語になっています」と批評している。Metacriticでは50件の批評に基づき82/100のスコア、CinemaScoreでは「A-」評価となっている。


title: 猿の惑星: 聖戦記

text: ニューヨーク・タイムズのA・O・スコットは、「これまでで最も美しいエピソードであり、また最強の模範でもある。商業面を重視して不器用に作られたユニバース作品に溢れた時代の中で、独創的で技術的に明確な思考を以て作られた」と批評し、サーキスの演技についても「シーザーを演じたアンディ・サーキスの演技力は、現代映画で特筆されるべきものである」と称賛している。ローリング・ストーンのピーター・トラヴァースは四つ星満点中三ツ星半を与え、「サーキスの共鳴力と感情は、シェイクスピア俳優そのものだ。サーキスはオスカーを受賞するに値する」と批評し、「シリーズ9作目となる『聖戦記』は、1968年のオリジナル版以来最高のエイプ映画だ」と絶賛した。


title: 中標津空港

text: 中標津空港は北海道かつ日本最東端の民間機が発着する飛行場で、中標津町市街から北西約4 km（バスで約10分）の平坦な牧草地に位置する。JR北海道標津線廃止後の交通空白を埋める空港として、根室管内の玄関口としての役割を担ってきた。


title: 中標津空港

text: ただし空港建設の経緯が他の道内空港と異なり、周辺は酪農地帯に立地する。根室振興局が置かれる根室市中心部へは80 km以上離れている。当空港から100 km圏内で摩周湖や、世界自然遺産の知床など自然景観に恵まれた観光地が多数在ることから、観光需要の利用が根強い。札幌市や東京への時間距離が長いこの地域において、高速交通手段として航空の果たす役割は非常に大きい。


title: 中標津空港

text: 年間乗降客数は、2007年頃までは20万人台前半で推移していたが、新型インフルエンザや世界金融危機などによる旅行客の減少により、2008年以降は18万人前後となっている。2013年度は、国内192,852人。


title: JPタワー

text: 建築物としては、旧東京中央郵便局舎を一部保存した低層棟と最高軒高200.0mの高層棟から構成され、旧東京中央郵便局の保存部分は免震構造で構造躯体を保存している。高層棟には日射遮蔽ルーバー（ひさし）と高性能遮熱断熱ガラス（Low-Eガラス）によるエアフローウィンドを採用した、床から天井まで1枚ガラスの窓（フルハイト窓）を設置するほか、事務所フロアではLED照明器具の全面採用と明るさセンサーによる照明制御、自然換気窓および外気冷房の採用により、高い快適性と環境負荷低減を両立している。これらにより、東京都環境局が開催した東京都環境建築フォーラムで「東京の低炭素ビルTOP30」に選定されている。また、本来の容積率は1,300%だが、建築基準法第57条の2（特例容積率適用地区内における建築物の容積率の特例）により、東京駅丸の内駅舎の容積を移転して、特例容積率1520%が適用されている。


title: JPタワー

text: 2013年3月21日に低層棟の商業施設「KITTE」（キッテ）がオープンし、同時に国際ビジネス・観光情報センター「東京シティアイ」や東京大学と産学連携プロジェクトを紹介する学術文化総合ミュージアム、国際会議対応のホールなども開業した。これによりJPタワーは全面開業となった。


title: JPタワー

text: 東京地下鉄丸ノ内線東京駅と地下道で直結、JR東京駅から徒歩約1分、東京メトロ千代田線二重橋前駅から徒歩約2分、JR京葉線東京駅から徒歩約3分、都営地下鉄三田線大手町駅から徒歩約4分、JR有楽町駅・東京メトロ有楽町線有楽町駅から徒歩約6分と交通利便性が高い。


title: JPタワー

text: 駅前広場に面する低層棟（北側および東京駅丸の内駅舎に面する北東側部分）は、旧東京中央郵便局舎の一部を保存・再生している（原設計は吉田鉄郎による）。そのため、商業施設として内装は改装されているが、ファサード保存と異なり構造躯体はそのまま残されているほか、外観は創建時のタイル・窓が復原されている。また、旧東京中央郵便局の郵便局長室が復元され、メモリアルコーナーとして一般公開されている。


title: JPタワー

text: 外観は旧局舎を完全再現しているが、位置については東京駅丸の内駅舎との間を通る東京都道407号丸の内室町線の幅員が従来都市計画を満たしていなかった問題を改善するため、工事の際に壁面が弧を描いている部分（この部分は一時解体された）を回転軸とし、北東側部分を曳家で時計回りに0.9度、円弧の長さで約1m移動させている。


title: JPタワー

text: 低層棟（1-6階）にオープンした日本郵便が手がける初の商業施設は「KITTE」（キッテ）と名付けられ、開業時点で物販や飲食など合計98店舗が出店した。なお、KITTEアトリウムの天井は、シースルー太陽電池モジュール（360枚：定格出力23.9kW）が採用されている。


title: JPタワー

text: 東西61.2m、南北75.6m、中央部に共用部を設けたコの字形平面で、基準階貸室面積は最大3,209.91m²（971坪）、延床面積は約93,100m²（28,164坪）。ビルの西側（大名小路側）にオフィスエントランスがある。


title: ワニス

text: 乾性油と樹脂に鉱物由来の有機溶剤、あるいはテレピン油などの溶剤を混合したものが一般的であるが樹脂や溶剤の進歩に伴い様々なものが開発されている。ワニスで被覆された表面は保護力があるだけでなく光沢を持ち透明性が高く、透明性の低い塗料と併用しその効果を利用されることが多い。


title: ワニス

text: 塗布したあと溶剤は蒸発し、溶剤以外は化学重合反応等によってワニスは硬化する。油を使ったワニスが乾く速さは油の種類や量などに依存する。また、化学反応を伴う場合は一液性熱・光硬化樹脂を用いることがある。溶剤を蒸発させるタイプと、化学反応を伴うタイプの差は、硬化時の重量変化にも現れる。


title: 斎藤隆夫

text: 但馬国出石郡、現在の兵庫県豊岡市出石町中村に斎藤八郎右衛門の次男として生まれる。8歳になり福住小学校に入学したが、12歳の頃「なんとしても勉強したい」という一念から京都の学校で学ぶことになった。ところが彼の期待していた学校生活とは異なり、1年も経たず家へ帰ってきた。その後、農作業を手伝った。


title: 斎藤隆夫

text: 21歳の冬に、東京まで徒歩で移動する。上京後は後に徳島県知事である桜井勉の書生となる。桜井の退官後は桜井からの紹介で同郷但馬の朝来郡出身で大物財界人の原六郎の支援を受ける。1891年（明治24年）9月に東京専門学校（現・早稲田大学）行政科に入学、1894年（明治27年）7月に同校同学科を首席で卒業。同年判事検事登用試験（現・司法試験）に不合格も、翌年1895年（明治28年）弁護士試験（現司法試験）に合格（この年の弁護士試験合格者は1500名余中33名であった）。その後、アメリカのイェール大学法科大学院に留学し公法や政治学などを学ぶ（イェール大学の同窓生という意味では原と斎藤は先輩後輩の間柄になる）。


title: 斎藤隆夫

text: 帰国後の1912年（明治45年・大正元年）養父郡選出の衆議院議員佐藤文兵衛の後継として原の旧知であった斎藤に白羽の矢が立ち立憲国民党より総選挙に出馬、初当選を果たす。以後、1949年（昭和24年）まで衆議院議員当選13回。生涯を通じて落選は1回であった。第二次世界大戦前は立憲国民党・立憲同志会・憲政会・立憲民政党と非政友会系政党に属した。普通選挙法導入前には衆議院本会議で「普通選挙賛成演説」を行った。この間、浜口内閣では内務政務次官、第2次若槻内閣では法制局長官を歴任している。


title: 斎藤隆夫

text: 腹切り問答を行った浜田国松や人民戦線事件で検挙される加藤勘十とともに反ファシズムの書籍を出したり卓越した弁舌・演説力を武器にたびたび帝国議会で演説を行って満州事変後の軍部の政治介入、軍部におもねる政治家を徹底批判するなど立憲政治家として軍部に抵抗した。


title: 斎藤隆夫

text: 反軍演説が軍部、及び軍部との連携・親軍部志向に傾斜していた議会内の諸党派勢力（政友会革新派（中島派）、社会大衆党、時局同志会など）より反発を招き、3月7日に議員の圧倒的多数の投票により衆議院議員を除名された。しかし1942年（昭和17年）総選挙では軍部などからの選挙妨害をはねのけ、翼賛選挙で非推薦ながら兵庫県5区から最高点で再当選を果たし衆議院議員に返り咲く。


title: 斎藤隆夫

text: 第二次世界大戦後の1945年（昭和20年）11月、日本進歩党の創立に発起人として参画、翌年の公職追放令によって進歩党274人のうち260人が公職追放される中、斎藤は追放を免れ総務委員として党を代表する立場となり翌1946年（昭和21年）に第1次吉田内閣の国務大臣（就任当時無任所大臣、後に初代行政調査部総裁）として初入閣する。


title: 斎藤隆夫

text: 1947年（昭和22年）3月には民主党の創立に参加、同年6月に再び片山内閣の行政調査部総裁として入閣、民主党の政権への策動に反発し1948年（昭和23年）3月に一部同志とともに離党。日本自由党と合体して民主自由党の創立に参加、翌年心臓病と肋膜炎を併発し、東大物療内科で死去。享年79。


title: 斎藤隆夫

text: 演説後、同僚議員に「この案はあまりに政党をなめている」「僕は自由主義最後の防衛のために一戦するつもりだ」と語っている。しかし斎藤の反対もむなしく、懐疑的であった二大政党もついに賛成に回り国家総動員法は可決された。


title: 斎藤隆夫

text: 「ネズミの殿様」とのあだ名で国民から親しまれ、愛され、尊敬された政治家であり、その影響力は尾崎行雄、犬養毅に並ぶと言っても過言ではないほどであった。あだ名の由来は小柄でイェール大学に通っていた時に肋膜炎を再発し肋骨を7本抜いた影響で演説の際、上半身を揺らせる癖があったことによる。


title: パンツァーシュレック

text: パンツァーシュレックは、チュニジアの戦いでアメリカ軍から鹵獲したM1バズーカを手本として、自軍の8.8cmロケット弾とよく似たロケット弾を使えるように設計された。開発時期はパンツァーファウストよりわずかに後の1943年初頭とされている。最初の量産型であるRPzB 43（重量9.25kg）は、ロケットの燃えカス（射出後、2m飛行したところまで推進剤が燃焼し続ける）が射手に吹き付ける欠点があり、ガスマスクと手袋の着用が必要であった。


title: パンツァーシュレック

text: 通常、1発射機に対して7発のロケット弾が定数である。ロケット弾は、気温により推進剤の燃焼速度が変わるため夏用と冬用があり、これに合わせて調整できる照星も用意された。燃焼が射出後早々に終わるため、遠距離の目標を撃つ場合は照準が少し上に向けられ、弾道はやや山形になる。ロケット弾の速度は105m/秒に達し、実用有効射程はいずれも150-180mであった。


title: パンツァーシュレック

text: M1バズーカの口径が2.36inch（60mm）で装甲貫徹力が100mmであるのに対し、パンツァーシュレックは口径88mmで装甲貫徹力が命中角90度で230mm、60度で160mmであり、当時のほぼ全ての戦車の正面装甲を貫徹する威力を誇っていた。また発射薬への電気点火方法は、M1バズーカの乾電池方式に対し、パンツァーシュレックは前方のレバーで引き金後方のスプリングを圧縮しコッキング、引き金でそれを開放して発電・点火する小型のダイナモを用いている。


title: パンツァーシュレック

text: 1943年後半に、改良型として照準用の雲母製透明小窓の付いた防盾が装着されたRPzB 54（重量11kg）が開発された。この追加された防盾部分は、全軍で不足ぎみな貴重なアルミ合金を使うわけにもいかず、鉄製だった。そのため、戦場ではこの重い鉄製の防盾を取り外して相変わらずマスクを着用し続ける者もいた。1944年には全長を約30cm短くして重量9.5kgに軽量化したRPzB 54/1が開発されており、合計314,895基の発射機と2,218,400発のロケット弾が生産された。


title: パンツァーシュレック

text: パンツァーシュレックと同時期に使用されたパンツァーファウストは、国民擲弾兵や国民突撃隊のような練度が低い者でも扱いやすい近接攻撃用の兵器であったのに対して、パンツァーシュレックは専門の訓練を受けた戦車猟兵（対戦車任務を行う歩兵のドイツ軍における名称）向けの装備として運用されより長射程で対戦車攻撃ができた。しかし一方、使い捨ての発射筒を放棄できるパンツァーファウストに対し、重いパンツァーシュレックを持ったままでは射撃後の素早い移動が困難であった。


title: パンツァーシュレック

text: 鹵獲したイギリス軍のユニバーサル・キャリアにパンツァーシュレックを3連装で搭載し「Panzerjäger Bren 731(e)」（731型対戦車ブレンガン・キャリア、イギリス製）と命名して、東部戦線に投入された。同様にSd Kfz 251装甲兵員輸送車やキューベルワーゲンに3連装で搭載した例もあったという。


title: パンツァーシュレック

text: 1944年8月には、射程と威力の増大を目指した口径10.5cm型のパンツァーシュレックが計画され、2種類が試作された。最初のタイプは全長2.4m、本体重量16kg、ロケット弾の重量は6.1kg、射程300mであった。しかし、重量と全長が個人での携帯に適さないほど過大で不採用となり、次に全長2m、重量13kgの短縮型が作られたが、これも採用には至っていない。


title: パンツァーシュレック

text: なお、パンツァーシュレックとは別に、大戦中に試作された口径10.5cmの携帯型対戦車兵器がある。これは“Rückstoßfreiwerfer”（無反動(式)発射器、の意）の兵器種別がなされていたもので、「パンツァートート(Panzertod：“戦車殺し”の意)」またはハンマー(Hammer）と呼ばれる、無反動砲とロケットランチャーの中間的な兵器であった。従来の対戦車ロケット擲弾発射筒の射程の延長と命中精度の向上も目指したものであり、発射するものはロケット弾ではあるが、推進薬の燃焼は砲身内部で終了し、推進薬の燃焼ガスを後端から噴射して反動を相殺するもので、発射筒全体を薬室とする無反動砲とも言うことができる。パンツァーシュレックに比べ総重量45kgと、個人が携行するには過大ではあったが、砲身は前後に分解でき、鉄製の簡易な車輪（洋犂用のものが転用されていた）付きの簡易な砲架と合わせ3人で運搬可能であった。


title: パンツァーシュレック

text: 発射されるロケット弾は重量3.3～3.5kg（弾頭重量4.2kg、炸薬量1.2kgとする資料もある）、弾頭直径は81.4mmで、発射後分離する装弾筒（サボ）を入れた口径は105mmであった（そのため、「10.5cm RfW 43」とも呼ばれる）。弾頭部は8 cm PAW 600と同じく迫撃砲弾から流用されている。砲口は初速430m/秒で、角度60度の100mm装甲板を貫通できた。最大有効射程は500m、命中精度は500mの距離で平均誤差半径が1x1mの範囲に収まり、パンツァーシュレックに比べて射程が長く、この種の「歩兵用携行ロケット砲」としては優秀であった。


title: パンツァーシュレック

text: 1943年10月から開発が始められ、1944年には一旦開発の中止が指令されたものの、1945年に入り急遽開発再開が決定、量産が試みられたものの、終戦までに生産体制の構築が間に合わず、2基が試作されたのみで、実戦投入されることはなかった。


title: 村上新悟

text: 2007年の『風林火山』で大河ドラマに初出演。2013年の『八重の桜』から、2016年までの『真田丸』まで、4年連続で出演しており、『真田丸』での直江兼続役で注目を集める。『真田丸』の屋敷陽太郎チーフプロデューサーは、村上について、こなれた時代劇の所作と独特の低音の声を評価している。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 1913年3月4日にアメリカ議会は「超弩級戦艦」であるペンシルベニア級戦艦2番艦の建造を認可した。「アリゾナ」は1914年3月16日にブルックリン海軍工廠で起工し、1915年6月19日にアリゾナ州プレスコットの名誉市民であるW・W・ロスの娘のエスター・ロスによって命名、進水。1916年10月17日に初代艦長ジョン・ドナルド・マクドナルド大佐の指揮下に就役した。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 1916年11月16日にニューヨークを出航した「アリゾナ」はバージニア岬とニューポートで整調訓練を行い、その後グアンタナモ湾に向かった。12月16日にノーフォークに向かい、タンジール・サウンドで砲撃及び水雷防御訓練を行った。1916年のクリスマス前日にブルックリン海軍工廠に帰港し、整調後のオーバーホールを行った。1917年4月3日にオーバーホールが完了。翌日ノーフォークに到着し、第8戦艦部隊に合流した。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 現地時間1941年12月7日、日本海軍による真珠湾攻撃が行われた。「アリゾナ」において空襲警報は07:55頃に発令された。艦は直ちに総員配置となり、08:00過ぎに航空母艦「加賀」からの九七式艦上攻撃機が投下した800キロ爆弾が四番砲塔側面に当たり、小火災が発生した。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 後の専門家達は爆弾が装甲を貫通することは無かっただろうと推測している。その代わり、艦載機カタパルトに使用された黒色火薬にまず着火し、続いて砲弾用の無煙火薬に誘爆したと考えられた。1944年の BUSHIP 報告書では黒色火薬庫のハッチが可燃材料と共に開放されたままであったのではと示唆している。しかしながら「アリゾナ」の水平装甲はたった76ミリしかなく、250キロ - 500キロ爆弾でも容易に貫通できるとする意見もあり、今日では水平爆撃で投下された爆弾によって誘爆したという見識が主流である。「アリゾナ」は二日間炎上し、爆発の残骸はフォード島に多数降り注いだ。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 「アリゾナ」では士官、兵共に英雄的行動が多数見られた。艦のダメージコントロール担当士官であったサミュエル・G・フークァ少佐は冷静に火災に対処し、生存者の救出を試み、後に名誉勲章を受章した。第二次世界大戦において乗艦して戦死した初のアメリカ軍将官となったアイザック・C・キッド少将、および艦橋で戦闘指示を行っていた艦長のフランクリン・ヴァン・ヴァルケンバーグ大佐も死後に名誉勲章を受章した。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 沈んだ「アリゾナ」の後部三番、四番砲塔は無傷のままだったため、陸揚げされて海軍から陸軍へ委譲され、オアフ島要塞の要塞砲としてオアフ島南西端と東海岸に設置された。南西端の砲台はアリゾナ砲台、東海岸の砲台はペンシルベニア砲台と命名された。地中設置式に改造するための工事は難航し、完成したのは1945年8月であり、そのまま一度も交戦することなく1947年から1948年にかけて解体された。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 「アリゾナ」は海軍から除籍されたが、「アリゾナ」及びその戦没した乗員を悼んで合衆国旗が「アリゾナ」のメインマストから伸びたポール上に掲げられ、真珠湾に残っている。1950年3月7日、アーサー・W・ラドフォード提督（当時の太平洋艦隊司令長官）は「アリゾナ」の残骸の上に国旗を掲揚することを命じた。また、アイゼンハワー大統領とケネディ大統領の任期の間に政府は「アリゾナ」の残骸を国定慰霊碑にすることを決定し、1962年5月30日に正式に指定された。


title: アリゾナ (戦艦)

text: アリゾナ・メモリアルは、戦死した乗組員の名が刻まれた大理石の壁が船体の上を横切る形で設置されている。「アリゾナ」の上部構造及び主砲塔四基のうち三基は撤去されたが、一基の主砲塔リングは現在も水面下に確認できる。追悼式が毎年生存者も参加して行われている。海上自衛隊の艦艇は真珠湾を通過する際、「アリゾナ」に対して敬礼を行っている。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 「アリゾナ」の爆沈から78年が経過した2019年の現在も船体から油が漏れだし水面に浮かんでいる。一日あたり1クォートの油が漏れ続けている。乗組員達は最後の生存者が死ぬまで油は漏れ続けるだろうと語っている。海軍は湾の環境悪化を懸念して油の漏出対策を考慮している。


title: アリゾナ (戦艦)

text: 「アリゾナ」は第二次世界大戦の戦功により1個の従軍星章を受章した。アリゾナ・メモリアルは1966年10月15日に国家歴史登録財に登録された。艦自体は1989年5月5日にアメリカ合衆国国定歴史建造物に指定された。


title: 青柳昴樹

text: 宇多小1年からソフトボールを始め、小5から庭代台サニーズに所属。誠風中では泉北ボーイズを経て忠岡ヤングでプレーした。ポジションは投手と遊撃。大阪桐蔭高校進学後、外野手に転向する。大阪桐蔭では2年時の夏から外野手レギュラーとなり同年出場した夏の選手権大会で優勝を果たした。3年時となった翌春の選抜大会でも4強に進出している。野球部の1学年先輩に香月一也、正隨優弥、1学年後輩に高山優希、2学年後輩に徳山壮磨がいる。


title: 青柳昴樹

text: オフ、オーストラリアン・ベースボールリーグ（ABL）のキャンベラ・キャバルリーに今永昇太、三上朋也、国吉佑樹とともに派遣され、ABL公式サイトの特集「2018-19シーズンで注目すべき若い選手たち」で青柳の名前が挙げられた。しかし、36試合に出場し、打率.155という結果に終わった。


title: 青柳昴樹

text: 入団1年目から4年目まで毎年、二軍において1割後半から2割前半の低打率でシーズンを終えており、一軍公式戦の出場を果たせないまま、10月1日にDeNAより戦力外通告を受けた。翌日10月2日には現役を引退することを表明した。


title: Play.Goose

text: 「Goose house」として事実上の活動終了後、一部メンバー（後述）をコアメンバーとし、各々ソロ活動をしながら「Play.Goose」として楽曲制作やYouTubeにおけるライブ配信・動画投稿、コンサートなどを中心に行い、活動は多岐にわたる。


title: Play.Goose

text: 『ハウスを飛び出し一人一人が自由に個性的に「世界一音楽を楽しむ場所」を目指して音楽を紡いでいく』をコンセプトに、常に一グループとして活動するのではなく、個々に活動しているシンガーソングライターが集まって、ソロ活動に軸足を置きながら『Play.Goose』として活動を活発にするスタンスをとっている。


title: Play.Goose

text: 放送日から次回のライブ配信までの間に、前回のライブ配信で披露した楽曲が単体で投稿される。Goose house時代とは違い、ライブ配信終了後のアーカイブは後日別に投稿される。次回放送日時は本放送内で告知を行うのではなく、後日、放送直近に投稿される動画やコアメンバーやグループ公式のTwitter上で告知される傾向にある。過去には、ナンバリング付きの放送の際は『カウントダウン動画』が投稿されたとこもある。


title: Play.Goose

text: ライブ配信の際、ほぼ毎回、放送準備等の理由により数分から30分程度の遅れ（遅刻）が生じ、メンバー及び視聴者のなかでも恒例のものとなっている。ライブ配信の開始時刻を公表する際は、必ず「頃」が付き、定刻に始まることはほとんどない。放送時間については、概ね2時間から長くて3時間前後であるが、急遽企画された生放送については1時間前後で終了する回もある。


title: Play.Goose

text: ライブ配信中のメンバーとコミュニケーションを取るツールとして、YouTubeのチャット機能のほか、Twitterが使われる。その際に使用されるハッシュタグは『#PlayGoose』。このハッシュタグをつけて感想等をツイートすると、メンバーが投稿を見つけオンエア中に紹介されることがある。ついっぷるトレンドのHOTワードランキング上位を目指す企画も行われている。


title: Play.Goose

text: 本グループでは、コアメンバー+ゲスト（もしくは、フィーチャリングメンバー）という出演形態をとっており、毎回出演するゲストが異なる。コアメンバーのみで放送を全うすることもある。第6回放送以降では、電話でのゲスト出演も行われている。


title: Play.Goose

text: 「Play.Goose」以降のタイトル表記は、出演ゲストの有無によって異なる。『#数字』は、コアメンバーとフィーチャリングメンバーが揃った回にのみ1進む。コアメンバーのみでの放送は、『月+年』で表記される。


title: Play.Goose

text: 新型コロナウイルス感染症拡大に伴い、ライブハウス等でのコンサート活動が軒並み中止または延期されるなど影響を受けた。しかし、感染防止に留意したうえでYouTubeでの動画配信は継続した。生放送のみならず、プレミア公開という形で、過去のライブ映像を全編無料公開を行うなど、メンバー間や運営スタッフとの度重なる協議で様々な形態の動画配信がなされている。


title: Play.Goose

text: 特筆すべき点として、2021年5月28日19時より、過去のライブ映像配信と同時に24時間限定で、コロナ禍で奮闘されている方や組織へ向けてドネーションを募集した。返礼品としてポストカードがプレゼントされた。


title: Play.Goose

text: 各種SNSや動画配信サービスなどの、いわゆる"大人の事情"にとらわれずに、グループのコンセプトである、"世界一オンガクを楽しむ"ために作られた。また、本アプリは、コアメンバーがテクノロジーチームとともに開発から携わることで完成した。2021年6月23日のリリース現在、実証実験の段階であり、今後、機能の追加が見込まれる。


title: Play.Goose

text: プラットフォームアプリを、メンバーとハウスメイトの『家』、メンバーの居住地を『ガレージ』とし、ファンの愛称である『ハウスメイト』にちなみ『ガレージメイト』とした。また、『Deep Garage』はガレージの中でも、秘密の鍵が必要な場所であり、ガレージメイトしか持てない秘密の鍵を手にしてほしいという思いが込められている。


title: Play.Goose

text: 本グループは、『やってみようコーナー』と題しライブやYouTubeなどで『新しい音楽表現』やコラボに挑戦する過程で、様々な『実験』を繰り返している。その『実験』を公開し、ハウスメイトと一緒にコミュニケーションを取りながら、新しいものを創り上げることを目的とし企画された。


title: コスモスイニシア

text: 株式会社コスモスイニシア（英文名称："Cosmos Initia Co., Ltd."）は、一次取得者向けのファミリータイプのマンション開発を首都圏中心に展開する、マンション・一戸建を取り扱うデベロッパーである。2012年マンション供給戸数ランキングでは首都圏8位（922戸）。


title: 新橋 (東京都港区)

text: 「新橋」とは、狭義には現在の新橋一丁目、新橋二丁目、新橋三丁目、新橋四丁目、新橋五丁目、新橋六丁目の区域を指す。また、広義には隣接する汐留（港区東新橋）・旧木挽町（中央区銀座の東部）にまたがる地域全体を指すことがあり、新橋演舞場や新橋芸者・新橋の料亭街などという場合はすべてこの広義の「新橋」に該当する。


title: 新橋 (東京都港区)

text: 現在は新橋駅烏森口の3・4丁目エリアを中心にゲイバーが66店（3丁目29、4丁目28など）、ゲイ系トータルでは74店集まっている。かつてはゲイバーの数は多いといえず、1998年のBadiのイエローページには新橋エリアのゲイバーは15店しかなかったことを考えれば驚異的な伸びといえ、新宿二丁目、上野・浅草エリアに次ぐ第3のゲイタウンとして急浮上している。


title: 東村山音頭

text: 『東村山音頭』（ひがしむらやまおんど）は、1963年（昭和38年）に発表された日本の楽曲である。東村山町制定。東京都東村山市（旧北多摩郡東村山町）の市制施行を記念し、東村山町農業協同組合（現在の東京みらい農業協同組合）が東村山町役場の協賛を得てレコード発売した音頭である。


title: 東村山音頭

text: 歌はキングレコード専属の歌手三橋美智也・下谷二三子・春日八郎・大津美子を起用し、同じくキングレコード専属のコーラス・グループヴォーチェ・アンジェリカがコーラス（ジャケット等には「合唱」と表記）、三味線は藤本直久・豊寿、振り付けは日本舞踊家花柳徳兵衛が担当した。


title: 東村山音頭

text: 元々委託製作盤であったが、キングレコードでも1976年発売の『新民謡シリーズ』のシングル盤（規格番号：BS-5831。カップリングは三橋のソロ歌唱による『島の子守唄』を収録）、2011年3月10日発売のCD『三橋美智也 傑作選』（規格番号：NKCD-8030）への収録などで一般販売を行ったことがある。


title: 東村山音頭

text: その13年後、1976年（昭和51年）6月21日に歌手の平田満（現：幸斉たけし、俳優の平田満とは別人）がカヴァーし、原曲と同様にキングレコードより発売した。B面はダニエル・ブーンのヒット曲『ビューティフル・サンデー』（松本隆による日本語詞。トランザムによるカバーと同一歌詞）であった。明確に「企画盤」であるが、平田の歌唱は「正調」で勝負した。


title: 東村山音頭

text: 平田は、当時、前年まで活動していたバンド「原みつるとシャネル・ファイブ」から、同年2月5日にソロデビュー、デビューシングルの『愛の狩人』が10万枚を超えるヒットをしたばかりであったが、路線の違う楽曲、イラストのジャケットで同シングルをリリースし、オリコン最高位は65位を記録した。


title: 東村山音頭

text: 同シングルの演奏は「シャネル・ファイブ」であり、同バンドも平田も、かつてリリースしたアルバム『稚内ブルース』（1971年）以来、カヴァーは得意とするところであり、同年に「平田満+シャネル・ファイブ」名義でリリースしたアルバム『愛の狩人』に同曲は収録された。


title: 東村山音頭

text: 東村山市出身の志村けんが、ザ・ドリフターズの一員として出演していたTBS系のバラエティ番組『8時だョ!全員集合』での名物コーナー「少年少女合唱隊」にて『東村山音頭』をリメイクし披露、後にレコード化もされた。番組放送当時の視聴者を中心に、オリジナルよりも知名度が高い。


title: 東村山音頭

text: 『志村けんの全員集合 東村山音頭』（しむらけんのぜんいんしゅうごう ひがしむらやまおんど）は、志村と同じドリフメンバーの加藤茶が、宮本浩次（後のエレファントカシマシのメンバー）の楽曲（NHKみんなのうたでも放送）である『はじめての僕デス』をカバーした『加藤茶のはじめての僕デス』との両A面シングルとして、1976年に東芝EMI（現・ユニバーサル ミュージック合同会社）より発売された。編曲は両曲ともたかしまあきひこが担当した。


title: 東村山音頭

text: オリジナルの『東村山音頭』とは歌詞・メロディともに異なり「東村山4丁目」「3丁目」「1丁目」の歌がある。「4丁目」は正調に近い形だが、それ以降が独自に加えられており、「3丁目」はいかりや長介が作詞作曲、「1丁目」は志村が作詞作曲。丁目の数字が小さくなるほどメロディ・歌詞ともにコミカル、スピーディーな内容になる。「東村山2丁目」という歌詞がないことについて後年志村は「語呂が悪く、ギャグのテンポがずれるから」と説明している。また自身の著書『変なおじさん』では「作る時間がなかった」とも語っている。なお、歌詞に出てくる「東村山○丁目」という地名は東村山市には実在しない（東村山市多摩湖町3丁目等になる）。当時、多くの小学生が東村山を訪れ、交番で「東村山1丁目〜4丁目」の場所を尋ねるといった社会現象が起こった。


title: 東村山音頭

text: 『東村山音頭』を「全員集合」で披露する事になった理由については、いかりやが著書『だめだこりゃ』で「『全員集合』のネタ作り会議の合間にメンバーで将棋を指していた際に、志村が得体の知れない歌（=オリジナルの東村山音頭）を歌いながら指すことがよくあり、将棋が優勢になるとその歌が口をついて出てくる」ことから、いっそそれをネタとして使ってしまおうとなったことがきっかけであると明かしている。


title: 東村山音頭

text: 志村はこの曲により「東村山市の知名度を高めた」功績が認められ、当時の東村山市長から感謝状が授与された。 この時、感謝状授与記念と志村への激励の証として植えられたケヤキの木「志村けんの木」が東村山駅前にある。


title: 東村山音頭

text: 同年には、東村山青年会議所が中心となって東村山音頭をユーロビートにアレンジし、パラパラというダンスの振り付けを作成。「東村山音頭・パラパラダンスコンテスト」が開かれた。300人余りの市民がコンテストに参加し、1万人の観客が集まる大盛況だった。コンテストは次年度から会場を西武園ゆうえんちなどに変えながら第4回まで続いた。


title: 東村山音頭

text: 志村は2020年3月29日に死去。同年3月26日〜4月1日集計分のSpotify「バイラルトップ50（日本）」のランキングでは、本楽曲が4位にランクインされた。没後の6月25日に東村山市名誉市民に認定された。


title: 東村山音頭

text: 東村山市市制施行50周年を記念して2014年12月1日から2016年3月31日まで西武新宿線東村山駅にて、下りの4番ホームで東村山音頭の前奏部分、上りの5・6番ホームで東村山音頭の歌い出し部分が発車メロディに使用された。2020年7月14日から、1・2番ホームで東村山音頭の発車メロディが復活した。


title: 奈良県警察

text: 奈良県警察（ならけんけいさつ）は、警察法第36条により奈良県に置かれた警察組織である。奈良県内を管轄区域とし、奈良県警と略称する。警察法第38条により奈良県公安委員会の管理を受ける。給与支払者は奈良県知事。近畿管区警察局管内。本部所在地は奈良市登大路町80番地。


title: 神永圭佑

text: 特技は野球。高校野球マニアで、昔は高校野球雑誌をよく集め愛読していた。『ミュージカル・テニスの王子様』に出演した際、以前甲子園雑誌に載っていた本川翔太と同姓同名の名前を見つけ、稽古場で初対面の日に本川に確認し互いに嬉しい出会いとなった。


title: 鹿せんべい

text: 鹿せんべいの歴史は古く、江戸時代前期の1670年代にはすでに販売されていたという。1791年（寛政3年）に出版された『大和名所図会』の春日の茶屋では、茶屋の客が鹿に平面状の餌（せんべいらしきもの）を与えている光景が描かれている。


title: 鹿せんべい

text: 現在の「鹿せんべい」の名称は一般財団法人「奈良の鹿愛護会」（以下、愛護会）の登録商標となっている。愛護会は証紙を販売するだけで、鹿せんべいの製造・販売は別業者となる。証紙の貼付は愛護会の前身である神鹿保護会の時代に、会の収入を確保するため1913年7月から始められたもので、この際奈良県は証紙のないせんべいの販売を禁止する県令を出した。公式の鹿せんべいは鹿のマークが入った証紙でせんべいを束ねているが、一部で非公式の鹿せんべいも販売されており、これらは無地の紙でせんべいが束ねられている。証紙は食べられても鹿の体に害のないよう、100%パルプ、大豆インクで出来ている。証紙の売上は年間約3,000万円で、愛護会の活動資金となり、負傷した鹿の保護施設運営や出産の補助活動にも充てられている。


title: 鹿せんべい

text: 価格は1991年（平成3年）迄は100円、2019年（平成31年/令和元年）迄は150円、2019年（令和元年）10月から200円となっている。なお、2014年（平成26年）4月の消費税増税後は値上がりこそしなかったものの、増税前と比べて一回り小さくしたり、薄くしたりした鹿せんべい製造業者もいた。


title: 鹿せんべい

text: せんべいの材料は米ぬかと小麦粉のみで、米ぬかは焦げないよう油の浮いていない新しいものを用いる。材料的には人間が食べても害はないが、あくまでも鹿の餌であるため、味付けもされておらず、保存料等の食品添加物も入っていない。また消費期限も設けていないため、人間は食べない方が無難である。ちなみに人間が食べた場合の味は、製造所における焼きたてのせんべいは香ばしく甘みを感じておいしいが、それ以上の味はなく飲み込みにくいといわれる


title: 鹿せんべい

text: 奈良公園の鹿は野生動物であり、鹿せんべいで飼育されている訳ではない。主食は芝を始めとする植物である。愛護会の獣医師によれば、鹿が1日に食べる草は約5キログラムで、栄養価が高いとはいえ1枚3 ～ 4グラムのせんべいは何十枚食べても「おやつのようなもの」だという。


title: 鹿せんべい

text: 通常、鹿は販売所で客がお金を払うのを見計らって群がってくる。ここで鹿せんべいを束ねている紙を剥がすのに手間取ると、軽く頭突きをしてきたり、服や鞄を口で引っ張ってたりして催促してくる場合がある。特に食べ物の少ない冬季は、鹿せんべい販売所の周辺には他の季節よりも多くの鹿が群がって鹿せんべいを買う客が来るのを待っており、時には十頭を超える鹿に囲まれることもある。なお「奈良公園の鹿は裸で積んであっても販売中の鹿せんべいを狙わない」とも言われるが、必ずしもその限りではない（次節参照）。鹿せんべいを束ねている証紙は、剥がすよりも鹿せんべいの束ごと捻って、証紙を破るほうが早く鹿に与える事ができ安全である。


title: 鹿せんべい

text: 一枚ずつ鹿に与えながらゆっくり後ろに下がって行くと一頭一頭に与えることができる。この際、すぐに与えずに高い場所で見せると、軽く会釈するように頭を上下に振る鹿もいるが、この動作は早くせんべいをくれと催促しているもので、あまりにじらすと鹿は怒って角で突いてきたり前足で蹴ったり噛み付いたりすることがある。特に小さな子供は鹿もなめてかかってくるので注意が必要である。人には慣れているが、飼いならされているわけではないので、そこは理解しておく必要がある。鹿せんべいが無くなったら、パツと手を開き、無くなったことを伝える


title: 鹿せんべい

text: 「奈良の鹿は鹿せんべいの販売所を襲わない」という噂について、愛護会らは否定的な見解を示している。愛護会や販売員の証言によれば、実際には観光客が少ない時の鹿は販売所のせんべいを奪いとる隙をうかがっており、経験の浅い販売員が特に狙われやすいという。逆に観光客が多い日には、午後には鹿せんべいを渡しても口にしないこともある。販売員は手を打ち鳴らしたり「口で言って聞かせる」ことで、販売所のせんべいを直接食べないよう鹿を「教育」している。また割れて商品にならないせんべいを与える販売員もあるという。いずれにせよ野生動物である鹿は販売所を襲いうるものであり、良好に見える共栄関係は販売員の努力によって、鹿がせんべいを平和裏に獲得する方法を理解した結果である。


title: 鹿せんべい

text: 若草山では1993年（平成5年）以来、鹿せんべい飛ばし大会が毎年行われている。主催は奈良若草山観光振興会。大会は若草山の山開きの日（春分の日）前後に「山開き記念大会」または「春休み大会」として開催され、その他「ゴールデンウィーク大会」「夏休み大会」が開かれる。参加料は300円。大会では直径約20センチメートルの競技用特製鹿せんべいが使われる。会場は隔離されている訳ではなく、巨大せんべいの匂いにつられて通常より多くの鹿が集まってくる。このため「投げたせんべいを鹿が食べてしまった場合、その鹿の右前足までの距離を記録とする」「計測済みのせんべいは鹿が食べるのでそのままにしておく」などのルールがある。


title: 鹿せんべい

text: 飛距離は投げ方のほか当日の風向・風速にも左右される。20メートル線を超えると記念品が贈られ、40メートル前後から上位争いとなり、優勝者には鹿の角のトロフィーが与えられる。参加者は毎回500 - 700人程度で、これまで5回優勝した人もいる。


title: タデ

text: タデ（蓼）は、タデ科イヌタデ属（学名: ）の一部、より具体的にはサナエタデ節 (ペルシカリア節、 ) の総称である。かつてイヌタデ属などはタデ属 ( ) にまとめられていたが、Hedberg (1946) や続く研究者により、現在ではそれらは約8属に分割される。全て草本で、陸地生のものは一年草だが、水生のものには地下茎を引く多年草もある。


title: タデ

text: 特有の香りと辛味を持ち、香辛料として薬味や刺身のつまなどに用いられる。野生の紅タデがもっとも辛く、栽培種の青タデは辛さが少ない。辛味成分はポリゴジアール。タデの葉をすりつぶして酢でのばしたものは「タデ酢」と呼ばれ、アユの塩焼きに添えられる。品種としては、柳タデ（本タデ）、紅タデ、青タデ、細葉タデなどがある。福岡県朝倉市は、日本国内生産の約7割を占める。ベトナムでは付け合わせとしてよく食べられている。


title: 母衣

text: 母衣（ほろ）は、日本の武士の道具の1つ。矢や石などから防御するための甲冑の補助武具で、兜や鎧の背に巾広の絹布をつけて風で膨らませるもので、後には旗指物の一種ともなった。ホロは「幌」「保侶（保呂）」「母蘆」「袰」とも書く。


title: 母衣

text: 母衣は古くからあり、後には武士の「七つ道具」の一つとされたほど由緒ある道具である。古代の母衣は鎧の上から全身を覆う保呂衣（ほろぎぬ）という戦袍（せんぽう）であり、防寒のためだったとする説もある。それが平安時代末から鎌倉時代になると、母衣は懸保呂（かけぼろ）となった。縦に縫い合わせた長い絹布（5尺8寸、5幅ほど）を、首、冑、手の甲などに紐で結びつけて、それが風をはらんでふくらむことで、後方からの弓矢や石を防ぐ役割を果たした。また前方に対しても母衣を頭から被って矢を防いだとする説もある。日本においては古代から中世まで長らく弓を主武器とする戦闘法が用いられており、隙間の多い大鎧をまとって馬を駆る当時の武士には適していたのであろう。


title: 母衣

text: しかし（日本独自に様式化された）騎馬戦闘が廃れ、南北朝時代（室町時代）頃から集団戦に移行したことで、古式の母衣は実用性が低下し、見栄えが重視されるようになった。内部に鯨のひげや竹などで作った骨（母衣骨、母衣籠）を入れて常にふくらんだ形状を維持できるように変化して、前には「だし（山車）」というものを立て、串をもって鎧の後ろに挿して、敵味方に自分の存在を示す標識ともなる差物（さしもの）の一種となった。保呂指物（または提灯保呂）は、大きさも大型化し、10メートルを超えるような巨大な布が棚引くものもあった。戦国時代に鉄砲が伝来すると補助防具としての実用性は失われたが、大将側近の近習や使番だけが着用を許される名誉の装飾具となった。（母衣衆）


title: 母衣

text: 新井白石の『本朝軍器考』では「母衣」という表記はその形状と用途から妊婦の胞衣になぞらえたものであるという説を載せているが、民俗学者南方熊楠は、中国古典より「羽衣」の字を写し間違えたという説を主張していた。


title: 母衣

text: 『日本三代実録』の貞観12年（870年）3月16日の条には、小野春風が甲冑の薄さを補うために大量の「保侶」を朝廷に乞うたという記事が見られ、このころから用いられていたことが確認される。この時代はまだ武士の大鎧は形成されていない。


title: 母衣

text: 『中右記』には永久元年（1113年）、源重時の郎従が甲冑の上に流れ矢を防ぐための保侶という布をまとい、これを「一族の風」として習い、その甥・源重成の郎従達も久安3年（1147年）の合戦で身にまとい、人目を驚かせたという。12世紀中頃では、武士甲冑による集団（一門）が揃って保侶を身にまとうという行為は、まだ珍しかった。 吾妻鑑第18巻には、「建仁3年（1203年）9月9日，実朝公が初めて鎧を着し給わりし時，甲冑は母廬等を着する次第故事をさづけ奉った」の記述が登場する。


title: 母衣

text: 文永の役の際、紅の母衣をかけた肥後国の大将菊池二郎武房が蒙古人の首ふたつを太刀と長刀（なぎなた）の先に刺して持っていたという記録がある。武房は仲間の死体の中から起きあがってかろうじて生き延びたとあることから、かなりの混戦だったとみられるが、紅の母衣が確認できるあたり、ちぎられなかったとわかる。


title: 母衣

text: 15世紀末前後成立の『鴉鷺合戦物語』の「第八　母衣次第、正素嫡子七郎折檻、鵠越後守上洛之事」の条には母衣について詳しい記述があり、それによれば本式は紅であり、赤白の色もあり、これは陰陽の2色であるとし、白は老武者がかけるものと説明している。大きさについては「五幅五尺」、すなわち5尺の長さで約36cm幅の布を5枚縫合わせたもので「五大五仏」を表し、他に「八幅八尺」や「十幅一丈」（一丈は10尺）のものもあると記し、縫う糸についても口伝ありとする。その色から大きさ、製作まで信仰と密接に繋がっていたことがわかる。また陣中でかける母衣、合戦時にかける母衣、勝戦（かちいくさ）にかける母衣、歩立（かちだち）のかける母衣、討死が確定した状況でかける母衣と、状況によって使用する母衣は異なるとしている。『鴉鷺物語』が記述された15世紀時点では、紅・赤・白以外の色の記述は見られない。


title: 母衣

text: 上泉信綱伝の『訓閲集』（大江氏の兵法書を改良したもの）の巻十「実検」には、母衣をかけた武者の首は獄門にかけてはならず、仏法で母衣武者の首を何の配慮もなしに獄門にすれば、その首は成仏できないとの理由から扱いに気をつけるようにといった内容の記述があり、あえて討死にする際は母衣をつけたともあり、母衣で首を包むのが決まりとなっていた。つまり母衣を身に付けているのといないのでは、首の扱いに待遇差があった。


title: 母衣

text: 武士の組織化が進んだ戦国時代には、母衣は赤や黄など目立つ色で着色されており、敵味方からも識別しやすい母衣は大名の精鋭の武士や、本陣と前線部隊の間を行き来する使番に着用が許される名誉の軍装として使われることがあり、それら使番の集団を「母衣衆（幌衆）」と称した。次節で紹介する織田信長の母衣衆が特に有名である。織田氏の職制を参考にしたと思われるが、豊臣秀吉にも黄母衣衆や、赤母衣衆、腰母衣衆、大母衣衆などがあり、江戸時代の諸藩の中にも藤堂家や仙台伊達家などのように、軍制としての位置づけは形骸化しているが、側近を表す名誉職として母衣衆を置く藩があった。


title: 母衣

text: 織田信長の軍には、馬廻から選抜された信長直属の使番である「黒母衣衆（くろほろしゅう）」と「赤母衣衆（あかほろしゅう）」があり、これはそれぞれ黒と赤に染め分けた母衣を背負わせたものであった。小瀬甫庵著の『信長記』によれば、これが制定されたのは永禄10年（1567年）のことであり、黒母衣衆は10名、赤母衣衆は9名で、以下の人物で構成されていたとある。しかし美濃国高木氏の古文書「高木文書」にはこのほかに、黒母衣衆に「平井久右衛門」と「伊東武兵衛」、赤母衣衆に「浅井新八」、「織田薩摩守」、「伊東清蔵」、「岩室長門守」、「山口飛騨守」、「佐脇藤八郎」、「長谷川橋介」、「渥美刑部丞」、「金森五郎八」、「加藤弥三郎」が任じられたとしており、山鹿素行著の『武家事紀』では、下記のように黒幌（衆）として13名、赤幌（衆）として17名が列挙されている。


title: 母衣

text: 信長の母衣衆は、地位としては黒母衣衆と赤母衣衆に格差はないようであるが、『[ 菅利家卿語話]』では、母衣衆ではなかった（秀吉家臣の）戸田勝成が前田利家に対して「赤母衣衆は、少し人の覚えも薄き様に申候」と言って、つまり黒母衣衆のほうが格上だったと話しており、メンバー的にも黒母衣衆がやや年上で、先に記されていることからも黒の方が上位と考えることはできる。両母衣衆の構成員の知行はばらばらであり、各個が動員できる軍事力には差があったはずだが、同じ母衣衆として扱われている。


title: 持続勃起症

text: 血管系のものとしては赤血球病や白血病などの血液病や外傷(特に海綿体動脈の損傷)、炎症などにより血液が陰茎から流出しづらくなった静脈閉塞性持続勃起症 (Veno-occlusive priapism) と、陰茎海面体内の動脈系の破綻などによって発症する動脈性流入過剰型持続勃起症 (arterial high flow priapism) に大別されるほか、勃起不全（ED）治療薬の副作用として症状が現れる。


title: 持続勃起症

text: 動脈性である場合は血管収縮薬の陰茎海綿体内投与。血管の損傷による場合は自己血餅による塞栓術など。静脈閉塞性の場合は陰茎への穿刺による血液の吸引、海綿体内の生理食塩水による洗浄、場合によってはシャントの設置などが行われる。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 吉田 健一（よしだ けんいち、1969年11月23日 - ）は、日本のアニメーター、アニメーションディレクター、キャラクターデザイナー、イラストレーター。熊本県出身。東京デザイナー学院卒業。日本アニメーター・演出協会（JAniCA）会員。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: スタジオジブリで『耳をすませば』『おもひでぽろぽろ』『紅の豚』『もののけ姫』などの大ヒット劇場アニメの制作に参加、独立後は『OVERMANキングゲイナー』『交響詩篇エウレカセブン』『ガンダム Gのレコンギスタ』のキャラクターデザインで人気を確立したアニメーター。またアニメーション映画やテレビアニメのみならず、ゲームのキャラクターデザイン、書籍の表紙イラストやCDジャケットなどアニメ以外にも活動の場を広げ、幅広いジャンルで活躍している。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 影響を受けたアニメは『宇宙戦艦ヤマト』『未来少年コナン』『機動戦士ガンダム』『伝説巨神イデオン』『あしたのジョー2』『母をたずねて三千里』の6作品。特に『ガンダム』の安彦良和と『コナン』の宮崎駿の絵に惹かれ、自分もこういう絵を描きたいと思ったという。絵の描き方を学んだのは湖川友謙と大友克洋。感覚的でその独特な上手さをロジックで取り入れることが出来ず、雰囲気をつかむしかない安彦と違い、両者ともロジックがしっかりしていてわかりやすいので、物体を立体として捉えて描いていく方法を学ぶことができた。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: もともとは独特なミサイルの表現で有名な板野一郎が好きでメカアニメーターになりたいと思っていたので、興味はあったものの、『OVERMANキングゲイナー』に参加するまでは自分がキャラクターデザインの道に進むとは思っていなかったという。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: キャラクターデザインに興味をもったきっかけは、近藤勝也がキャラクターデザインを担当したスタジオジブリの『魔女の宅急便』。スタジオジブリが一番乗っていた時期の作品で、井上俊之など外部の有名アニメーターも多数参加していて、ジブリアニメの中で色彩設計や作画の精度が最も高度な作品だった。近藤のキャラクターデザインは都会的でスタイリッシュで、描線にはかつての宮崎駿のような勢いがあった。そんなに歳も離れてない近藤の絵をぜひ近くで見たいと思い、ジブリに入社することを決意した。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 吉田のキャラクターデザインは、先人たちが築いてきたアニメキャラクターの耐久性を継承しつつ、現代的で魅力溢れるデザインに落とし込んでいる。1980年代以降、日本アニメは、どんなアングルでも矛盾なく動かせるよう、立体的に整合性のあるデザインを模索してきた結果、均一化が進み、それ以前のアニメにはあった動かすには適さないかもしれないが、非常に上手で魅力的な絵が失われていった。吉田はそのことに気づき、意識的にそれらを復権させようとしている。また、近年アニメーターの描く線が整理されすぎた結果、表現の幅が狭くなり、キャラクターのデザインが記号化したことについても、映画で俳優が役を演じるような存在感を絵で実現したいと考えている。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 大半のキャラクターデザイナーは作画監督を務めるアニメーターであり、「デザインする」ことよりも「設定を描く」ことが仕事になりがちなのに対し、吉田はデザインというものをひとつの仕事ととらえ、そこで何かをやるということを強く意識している。そのため、作品に参加する時は常にその世界観に関わるレベルのことを考えるし、それをデザインとして生かすためのカードも数多く持っている。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: スタジオジブリに在籍していた1990年代、当時のアニメーターのテーマはリアルなアニメ表現の方向性を探るというもので、吉田も最初はそのトレンドを追いかけていた。しかし、ジブリで同期だった安藤雅司のあまりの絵の上手さに鼻をへし折られて興味を失った。当時は安藤の才能に劣等感を感じ、監督からの要求に応えきれないプレッシャーでも苦悩していたという。アニメーターの井上俊之は、普通、原画を突き詰めれば独特のデッサン力は身に付くかわりに一枚絵の華のようなものからは遠ざかっていくが、吉田の絵にはそういう華があると評している。吉田本人は、井上や同僚だった安藤のような人たちと同じ戦い方をしていたら生き残れないと考え、自分はそちらの方向に向かったと述べている。ジブリ時代は研修生出身ということもあり、宮崎駿が吉田のレイアウトを直接チェックしていた。当時からレイアウトに関心の強かった吉田がその過程でより多くのことを吸収していったと安藤は述べている。また、自分がいつも見ていることや体験していることを意識して観察し、それを描けるようになることが大事だと教わったという。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 『ガンダム Gのレコンギスタ』の劇場版五部作については、もともとテレビで終わらせて富野由悠季監督には次の作品を作って欲しかったという思いがあり、彼自身に新しいことや別の作品に挑戦したいという気持ちが沸き起こったことで、映画の制作は第二部を終えたところで途中離脱している。また『交響詩篇エウレカセブン』の映画三部作も、第三部でキャラクターデザインを奥村正志に交代している。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 2002年に『OVERMANキングゲイナー』で初めてキャラクターデザイナーとアニメーションディレクターを担当する。他のデザイナーたちの描いた絵をアニメーション用にクリーンナップする役割だったため、最終的なキャラ表はほぼ吉田が描いている。またメカニックデザイン（オーバーマン）の作画用クリーンナップも行ったが、富野監督がラフを描いたものは山根公利が、安田朗が描いたものは吉田が担当するという役割分担があった。デザイナーというよりもアニメーターのスタンスで関わったので、他のデザイナーたちには厳しい注文を出した。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 2005年、『交響詩篇エウレカセブン』でキャラクターデザインとメインアニメーターを担当。最初の主要キャラクター数人をデザインしたところでアイデアが尽きてしまって困っていた時にコヤマシゲトに出会い、アドバイスをもらう。同年、「第10回アニメーション神戸賞」の個人賞を受賞し、翌2006年には東京国際アニメフェアで開催された第5回東京アニメアワードにおいて『エウレカセブン』でキャラクターデザイン賞を受賞している。


title: ザンジバル (ガンダムシリーズ)

text: ザンジバル級機動巡洋艦（ザンジバルきゅうきどうじゅんようかん、Zanzibar-class Mobile Cruiser）は、アニメ作品群『ガンダムシリーズ』のうち、宇宙世紀を舞台にした作品に登場する架空の兵器。ジオン公国軍所属の機動巡洋艦である。


title: ザンジバル (ガンダムシリーズ)

text: 艦艇というより航空機に近いデザインで、ミノフスキー・クラフトは装備しておらず、大気圏内では主翼とリフティングボディによる揚力と在来型の熱核動力で飛行する。大気圏離脱時にはブースターを装着し、カタパルトを使用する必要があった。また、本級の「ケルゲレン」には重力ブロックが設置されている。


title: ザンジバル (ガンダムシリーズ)

text: モビルスーツ (MS) の搭載数は6機、3機+モビルアーマー (MA) 2機、9機、12機と諸説ある。MSカタパルトは装備しておらず、MSは船体側部か下部に設けられたハッチから自力発進する。メガ粒子砲は前方固定式だが、主砲と対空砲は格納式になっている。主砲は、地上での間接照準射撃を考慮して火薬式の実体弾砲にしたとの説がある。艦首両舷には超大型ミサイル「Jミサイル」が埋め込み式で1発ずつ配備されている。なお、メガ粒子砲の代わりに巨大投光器を装備していた艦が存在するなど、武装は艦によって異なる。


title: ザンジバル (ガンダムシリーズ)

text: ゲーム『GUNDAM TACTICS MOBILITY FLEET0079』では、キマイラ隊設立前の宇宙世紀0079年10月15日に戦場視察のためキシリア・ザビ少将が座乗し、ジョニー・ライデンらに護衛されながら地球に降下している。


title: ザンジバル (ガンダムシリーズ)

text: シーマ・ガラハウ中佐率いるシーマ艦隊の旗艦として、一年戦争からデラーズ紛争まで運用される。シーマは自らモビルスーツ隊の隊長として出撃するため、艦長は副官であるデトローフ・コッセル大尉が務める。大幅な武装変更を受けているほか、MSを艦進行方向に射出できるカタパルトも装備している。デラーズ紛争時の搭載MSは、シーマのゲルググMの指揮官機および一般機5機。のちに、アナハイム・エレクトロニクス社のオサリバン常務との密約によりガーベラ・テトラを受領し、シーマ専用機となる。


title: 幕藩体制

text: 幕藩体制（ばくはんたいせい）とは、近世日本の社会体制のあり方を、幕府（将軍）と藩（大名）という封建的主従関係を基点にとらえた歴史学上の概念である。戦前段階には狭義に政治体制自体を指していたが、戦後の歴史学の進展に伴い、近世日本の社会体制全体の特色を示す概念として使われるようになった。幕藩制（ばくはんせい）ともいう。


title: 幕藩体制

text: 江戸幕府を全ての武士の頂点とし、最高の統治機関としながらも、藩を形成していることと、米などを現物で納めさせて年貢とする石高制をその基礎に置いていることが特徴である。諸大名を親藩・譜代大名・外様大名に分け、参勤交代や改易によってこれを統制した。また、職分の区分けによって、武士を一部の権利を持つ階級に位置づけた（もっとも、「士農工商」という言葉は当時の階級を正確に表してはいないと指摘されている）。


title: 幕藩体制

text: 石高制については豊臣政権によって兵農分離が行われ、太閤検地によって徐々に形成され、続く江戸幕府の成立後に初代将軍・徳川家康以降、2代・徳川秀忠、3代・徳川家光の時代に、鎖国体制や知行制、村請制などが確立、さらに武家諸法度や朝廷に対する禁中並公家諸法度、寺社に対する諸社禰宜神主法度・諸宗寺院法度・寺院諸法度といった統制なども行われていった。


title: 幕藩体制

text: 古くは「江戸時代=幕藩体制」であり、当然江戸幕府が成立した1603年が幕藩体制の始期と考えられてきたが、1960年代に安良城盛昭が太閤検地による荘園制の解体が中世と近世の統治体制を分ける画期と考え、豊臣政権が日本全国を統一した1590年を幕藩体制の始期とする考えを打ち出し、論争を呼んだ（太閤検地論争）。このため、現在では1590年をもって幕藩体制の始期とする説が有力ではあるが、1590年・1603年どちらを採用した場合でも、その年に幕藩体制が完成したものではなく、最終的な完成は17世紀中期以後であったと考えられている。


title: 幕藩体制

text: 幕末には、諸外国の砲艦外交により幕府は鎖国政策を改めて開国し、朝廷権威も伸長して公武合体路線が進められる。江戸幕府は大政奉還、王政復古、江戸開城により解体され、明治初期には旧藩による統治は維持されるが、中央集権政策のもと、版籍奉還、廃藩置県により幕藩体制は完全に終結する。しかしその後も名残として残っている箇所が多く見られている。


title: ジョー・サトリアーニ

text: 主にギター・インストゥルメンタルを中心に作曲しており、出世作は1987年の『サーフィング・ウィズ・ジ・エイリアン』。同作品によってサトリアーニはテクニックだけでなく、その音楽性においても高い評価を得た。1989年の『フライング・イン・ア・ブルー・ドリーム』では、初めてボーカルも披露している。


title: ジョー・サトリアーニ

text: その技術は評価が高く、名ギタリストの1人として数えられる人物である。まるでギターが喋っているかのような多彩なプレイ、代表曲「Satch Boogie」、そして自身の名前から、「Satch」（おしゃべり）の愛称で知られている。


title: ジョー・サトリアーニ

text: ミック・ジャガーの初来日公演に同行したり、ディープ・パープルのライブで一時的にリッチー・ブラックモアの代役を務めたりと、大物ミュージシャンからも信頼されている。自作曲のコンサートの他に、著名ギタリスト2人と競演する「G3」が有名で、2005年5月には初めての来日公演も行っている。ジミ・ヘンドリックスに多大な影響を受けたと語っており、「G3」では楽曲のカヴァーも披露する。


title: ジョー・サトリアーニ

text: 彼のインスト曲はテレビ番組などでBGMとして使われ、「Summer Song」はスポーツ番組のダイジェストなどでたびたび採用される。また、Crowd Chant はテレビ東京系「日経スペシャル カンブリア宮殿」のオープニングテーマとして起用されている。


title: ジョー・サトリアーニ

text: 2008年、元ヴァン・ヘイレンのサミー・ヘイガーとマイケル・アンソニー、レッド・ホット・チリ・ペッパーズのチャド・スミスと共にチキンフットを結成し、2009年にはセルフタイトルのファースト・アルバムを発表。


title: ジョー・サトリアーニ

text: 「決してインストゥルメンタル・プレイヤーになろうと思っていたわけでは無かったんだよ。ビッグなヴォーカルのあるロック・バンドの一員に本当になりたかったんだ。今までいくつかのオファーもあったけど、どれもイマイチだった。このCHICKENFOOTに出会うまでは！」


title: ジョー・サトリアーニ

text: メインギターは、アイバニーズのジョー・サトリアーニ・シグネイチャーモデル（JSシリーズ）。当初は22フレットのモデルのみであったが、後に24フレットのモデルが追加されている。ジョー曰く「マーケティングの必要に迫られて」とのこと。ドニー・ハントが手掛けた「Alien」や、ジョーの姉妹がペイントを施したものなど、カラフルなカラーリングを施したワンオフモデルや、ボディにメッキを施した「Chrome Boy」等、多種多様なモデルが存在する。


title: ジョー・サトリアーニ

text: ジョーがアイバニーズのギターを使用するようになったころから愛用している「Black Dog」と彼が呼んでいるモデルは、元々黒いボディであったが、彼と彼の妻がボディに銀と紫のマーカーでグラフィティを施していた。この「Black Dog」を再現したギターが限定発売されたこともある。


title: ジョー・サトリアーニ

text: アンプとキャビネットは、現在はマーシャルで、JVMシリーズを基に改良が加えられた彼のシグネイチャーモデル。一時ピーヴィーのアンプを使用し、自身のモデルが発売されていたが、短期間の使用に留まり再びマーシャルに戻っている。


title: ジョー・サトリアーニ

text: ヴォックスからSatchurator（ディストーション）、Ice 9（オーバードライブ）、Time Machine（ディレイ）、Big Bad Wah（ワウ）といった彼のシグネイチャーペダルが発売されている。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: エリザベス・キューブラー＝ロス（独：Elisabeth Kübler-Ross、1926年7月8日 - 2004年8月24日）は、アメリカ合衆国の精神科医。死と死ぬことについて関する書『死ぬ瞬間』（1969年）の著者として知られる。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 著書において、彼女は初めて今日では「死の受容のプロセス」と呼ばれている「キューブラー＝ロスモデル」を提唱している。まさに死の間際にある患者とのかかわりや悲哀（Grief）の考察や悲哀の仕事（Grief work）についての先駆的な業績で知られる。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: キューブラー＝ロスは、スイスのチューリッヒに、三つ子姉妹の長女として生まれる。父親が医学部進学に反対で、自ら学費を捻出するため、当初は専門学校を経て、検査技師をしていた。その後、1957年、31歳の時にチューリッヒ大学医学部を卒業している。彼女は医学部での学生時代に知り合ったアメリカ人留学生マニー・ロスと共に学業をさらに続け、また働き口を探すべく、1958年アメリカにわたった。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 彼女が医療活動を始めようとした時、病院が死に瀕している患者を扱う態度に愕然とさせられる。そこで、病気の患者をどう扱うべきなのかという一連の講義を始めた。これが、1961年の死と死ぬことについての講義につながっていく。1963年には、コロラド大学で精神科医の単位を取得している。1965年からシカゴ大学医学部に移り、臨床的な研究を発展させた。彼女は死をテーマにして20冊もの本を書き、世界各地で数多くの講演などを行った。1974年から1996年の間にそれら業績に対して、複数の大学、単科大学から20の名誉博士号を授与されている。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: また、私財を投じて死に向かう患者のための施設（センター Center）を開設し精力的に活動を行なった。現在、この活動はホスピス運動の嚆矢のひとつと考えられている。彼女がホスピス運動を創始したわけではないが、それを推進した人々は、まさに彼女によってこの運動がいのちを与えられたのだと異口同音に語っている。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 晩年にはエイズ患者へのかかわりを深め、エイズ患者のための新たなセンターの開設を計画したが、そのために近隣住民との深刻な軋轢を生み、最終的に拠点センターの閉鎖、移転を余儀なくされた。拠点センターは原因不明の火事により全焼したが、彼女はこの事件を対立する住民による放火であると認識していた。


title: 呪文

text: 呪文（じゅもん）は、呪術的な効果を得るために使われる言葉であり、呪術の一要素を成す。多くは定式化されており、期待する効果に応じてそれらを使い分ける。呪文のフレーズには直喩・隠喩が多用されたり、擬音語・節回しなどの音声的な工夫がなされたりする。また神秘性によって効力が高まると考え、古語や意味不明な語句を用いたり、秘密にされたりする場合もある。またはそこから転じて、意味不明な言葉の羅列などを"呪文"と喩える場合もある。


title: 呪文

text: 呪術の要素として、言葉（呪文）、行為（呪法）、道具（呪具）の三つが挙げられるが、各々を単独で用いるか・組み合わせて用いるか、またどれを重視するかは文化によって異なる。従って呪文はしばしば儀式と結び付けて用いられる。また呪文を特に尊び、一言一句正確な詠唱を求める文化もあれば、呪法や呪具の効力を認めて、術者による多少の呪文改変を許す文化もある。前者の例としてはポリネシアのマオリ族やトロブリアンド島民がある。アフリカでは後者の例が多い。


title: トマト銀行

text: 旧山陽相互銀行を前身とする県内唯一の第二地方銀行で、岡山県における第二の銀行としての性格を有する。1931年、倉敷市川西町に倉敷無尽として創業し、1989年に山陽相互銀行から普通銀行に転換して現在の商号となった。商号は、世界中で愛され庶民的で認知度の高い“トマト”が、転換後に目指す新しい銀行のイメージと一致したことに由来するもので、シンボルマークもトマトをモチーフとしたものとなる。当時の銀行名称としては斬新であったため、流行語大賞の候補に挙げられたり、トマト加工業国内最大手の「カゴメ」が新規に口座を開設したりと話題にもなった。


title: トマト銀行

text: 地元金融機関としては（第一）地方銀行の中国銀行が圧倒的なシェアを有する岡山県内において、企業がメインバンクとする銀行は首位が中国銀行の11,248社（構成比47.00%）、次点がおかやま信用金庫の2,485社（同10.38%）であり、トマト銀行は3位の2,473社（同10.33%）である。


title: トマト銀行

text: 岡山県をホームタウンとするJリーグクラブであるファジアーノ岡山のスポンサーであり、一般通帳とは別に、同クラブチームのイメージカラーとロゴエンブレムをデザインした通帳およびキャッシュカードを希望者（チームサポーター）向けに発行している。


title: トマト銀行

text: 本店所在地である岡山県を基盤として隣県にも一部展開しており、店舗数は岡山県53店舗、兵庫県4店舗（赤穂・龍野・姫路・神戸）、広島県（福山）・大阪府・東京都・インターネット（ももたろう支店）に各1店舗の計61店舗である。


title: トマト銀行

text: また、香川県の第二地銀である香川銀行は岡山県内にも複数の店舗があるが、その逆であるトマト銀の店舗は香川県に存在しない。かつては高松支店が置かれており、瀬戸大橋開通を翌年に控えバブル景気に沸いていた1987年（昭和62年）4月に開店したが、年数の経過とともに高松と岡山を跨いだ顧客ニーズが減少したため、2001年（平成13年）1月4日に児島支店へ統合された。ただし、トマト銀のテレビコマーシャルは両県が同一の放送エリアとなっている関係で香川県でも同様に放映されている。


title: トマト銀行

text: 2008年6月2日より、岡山県内に本店を置く金融機関の内、当行と中国銀行・岡山県下全信用金庫（おかやま・水島・津山・玉島・備北・吉備・備前日生）および笠岡信用組合の合わせて10金融機関 におけるATM・CD相互出金利用手数料無料提携を行っている。


title: トマト銀行

text: 神田今川橋郵便局・大阪新町郵便局・ゆうちょ銀行高松店（高松中央郵便局内）のゆうちょ銀行ATMでは平日8:45〜18:00・土曜日9:00～14:00の入出金は手数料が無料。それ以外のゆうちょ銀行ATMでは要手数料。


title: アイビールック

text: アイビールックは、1950年代にアメリカで生まれたファッションスタイル。1960年代に日本で独自の文化として流行したファッションスタイルでもある。アイビーリーグルック、アイビースタイル、アイビーリーグススタイルとも。


title: アイビールック

text: 1954年にアメリカの「国際衣服デザイナー協会（）」が、1950年代にアメリカ東海岸にある名門私立大学の通称「アイビー・リーグ」の学生やOBの間で広まっていたファッションを基に、アイビーリーグモデル（）という紳士服のスタイルを発表した。


title: アイビールック

text: 髪を七三分けにし、ボタンダウンシャツ、三つボタンのブレザー、コットンパンツ、ローファーを着用するのが定番だったとされる。1964年ごろ、アイビールックで銀座のみゆき通りに集まる若者達を「みゆき族」と呼んだ。


title: アイビールック

text: 両社は積極的にタイアップし、MEN'S CLUB誌面でアイビールックを取り上げ、ヴァンヂャケットの広告を載せた。ヴァンヂャケットはMEN'S CLUBの何割かを買い取り、それを小売り店に流して販促に使わせる、という構図がうまくはまった。また、定番のコーディネイトとして一つのパターンを作り上げたため、そのルールを守ることで、初心者でも比較的簡単に身に纏うことができた。


title: アイビールック

text: 1960年代には実際にアイビー・リーグを周り、その学生達の姿を撮影。1965年に『TAKE IVY』という映画と写真集を発表した。写真集は2010年に英訳版がアメリカで販売。2011年に石津謙介生誕100年記念出版として日本でも復刻販売された。


title: カナリア (お笑いコンビ)

text: カナリアは、吉本興業東京本社（東京吉本）に所属していたお笑いコンビ。大阪NSC21期生。2003年結成、2018年解散。M-1グランプリ2010ファイナリスト。主にルミネtheよしもとやよしもと∞ホールで活動していた。


title: レイライン

text: レイライン（）とは、古代の遺跡には直線的に並ぶよう建造されたものがあるという仮説で、その遺跡群が描く直線をさす。レイラインが提唱されているケースには古代イギリスの巨石遺跡群などがある。レイラインの存在は1921年にイギリス人のアマチュア考古学者アルフレッド・ワトキンス()によって提唱され、その著書『""』(古い直線路)によって遺跡の直線的配置性が世間一般の注意を引きつけることとなった。


title: レイライン

text: 地図を開けば、遺跡が一列に並んでいるように見える直線を見つけることはそう難しいことではない。にもかかわらず、レイラインの存在を認める動きは学術的には主流とは言えない。その理由としては、レイラインが実在するならば、古代の人々がどうしてそのような直線性を持たせたのかが不明であり、さらには存在するかに見えるその直線性はまったくの偶然にでも発生するのではないかという疑いをぬぐえないためである。こうした事態について解釈を試みる領域はいくつかあり、次のとおりである。


title: レイライン

text: そのとき、丘の頂上をつなぐ小道同士が一直線につながっているように見えることに気付き、地図を確かめ、それらの場所が一直線に連なっていることを確認した。彼は後に息子にこの体験を「あらゆるものが瞬くように私の中へ入り込んだ」と語った。これを聞いた人の中には、彼の感じた「瞬き」というのはいわゆる神秘的な体験なのだろうと言ったものもいた。


title: レイライン

text: しかし、ワトキンスより以前の1870年9月にウィリアム・ヘンリー・ブラック(William Henry Black)がヘレフォードにあるイギリス考古学協会に「Boundaries and Landmarks（大地に引かれた境界と名所旧跡）」という説を主張していた。その中で、彼は「名所旧跡は、西ヨーロッパ全域に巨大な地理的な線を描くような位置に存在している」という仮説を立てた。ワトキンスが上記のように感じたのは、彼がこの仮説を読み、それを頭の片隅においていたからかもしれない。


title: レイライン

text: この考察は1921年9月にヘレフォードのウールホープクラブ（Woolhope Club。ヘレフォードシャー州の郷土史、考古学などへの支援団体）で公に発表された。ワトキンスの功績は後に1882年発行の同クラブ会誌"G.H.Piper's" に取り上げられ、その中で、次のように書かれた。


title: レイライン

text: ワトキンスは自身の考察を『Early British Trackways（古代英国の軌道路）』と『The Old Straight Track（古い直線路）』という本に著した。しかし、考古学学会からは懐疑的な目で見られ一般にはあまり受け入れられなかった。考古学者O.G.S.カウフォード()は学術誌『Antiquity』にこの本の宣伝を掲載することを拒み、これが一般の学者に受け入れられない事態を助長した。


title: レイライン

text: レイライン説に対する批判的な見方が強い一方で、専門家の中にはワトキンスと同じ考えを持つものもいる。巨石文化の研究者であるアレクサンダー・トム()は、複数の巨石の配置が直線的かどうかを詳細に検討することで、その巨石群を誰が作り上げたかを推し量ることが出来るのではないかと提案している。しかし、トムは巨石群の直線的配置に対しレイラインという用語を使うことは避けている。西欧人が南ペルーで発見した砂で描かれたナスカの地上絵が、巨石群のなす桁外れに長い直線に関する研究の助けとなっている。


title: レイライン

text: 大英博物館に所属する二人のイギリス人ダウザー（ダウジングにより地下水脈や鉱脈を探し当てる探求家）ロバート・ブースビー()とレジナルド・スミス(Reginald Smith)は、レイラインと地下水脈や地磁気の間には関係があるだろうと予想した。ガイ・アンダーウッド(Guy Underwood)は「負」の水の流れとダウジングに影響を与えるアクアスタット(apuastat)との線の交点が聖なる地となるという推論を主張した。彼は2つの線の重なりを聖なる点の上でいくつも発見し、holy lines（聖なるライン）と名付けた。


title: レイライン

text: ナチスドイツの研究者であるヴィルヘルム・トイト (Willhelm Teudt) とヨーゼフ・ハインシュ (Josef Heinsch) らもまた、古代のチュートン民族が聖なる地を結んでできる"Heilige Linien"(聖なるライン)と呼ばれる桁外れに長い直線のネットワークを作り上げたと主張した。トイトはニーダーザクセン州のトイトブルクの森をドイツの中心として という特定の位置に巨大石群を配置した。ナチは、考古学的あるいは歴史学的な事実とは無関係に、古代高度文明とその子孫であるアーリア民族を関連付け優越性を観念化しようとした。


title: レイライン

text: ニューエイジ派の地相学者たちによると、レイラインを描くことで大地を"調(ととの)え"られたり、有史以前の交易路を明らかにすることが出来ると言われている。これらの例はジョン・ミッシェルの著作に見ることが出来る。彼は地理的配置に重きを置く風水の考え方に影響を受けていた。ミッシェルは新石器時代の人々は社会の調和が大地の調和に大きく関わっていると考えていたと考えた。その例として、中国や古代ギリシャ、アイルランド、スコットランドの人々は自らの寺院を大地の力が最も強い場所に立てたと主張した。ロスリンにあるロスリン寺院はテンプル騎士団が大地のエネルギーを調整して作った寺院であった。彼らは磁気的な力の分布を的確に把握した人であったし、彼らの残したものの一つとして羅針盤が今も残っている。


title: レイライン

text: ワトキンスがレイラインを発見した時期というのは、イギリス地理院が余暇を楽しむ人たちのために地図を発売し、それまでより地図の値段が安くなり人々が入手しやすくなった時期と重なっている。そのためレイラインの存在が人々の間で広く受け入れられた。


title: レイライン

text: 次のようなことを主張する者もいる。イギリスやその他のヨーロッパ諸国では、有史あるいはそれ以前の史跡が高密度に点在しているため、それらを結ぶ直線が引ける（往々にしてそういうものはわざわざ合うように引かれる）というのはごく当たり前のことであるし、おそらくは単に偶然だといえるだろう、と。


title: レイライン

text: 右に示した図は、。このテストの目的は、ランダムな点の間にでもおよそ“精確な”線を引くことが出来る、ということを示すことだ。ごく自然なこととして、このレイラインというものが人為的でなくとも確率的に発見できるものなのか、それとも確率論を超えた人の意思によって作られたものなのか、これは論議の対象となっている。


title: レイライン

text: 地図上を眺めればそこにレイラインが浮かび上がってくることは、多くの人が賛同できるだろう。レイラインについて提唱されている古代の魔術的理論の信奉者、そしてそれに対する懐疑派どちらもが巨石群や遺跡をつないだ線が見えうるということには同意している。


title: レイライン

text: 懐疑派の多くは、ランダムに点描してもレイラインらしく見える直線が引けるという意見と、地図上に直線が見えることは矛盾しないし、矛盾しないが故にこの直線を別な方法で説明する必要もないと考えている。混沌魔術師にはこの統計学的なアプローチと矛盾しない思想を持ち、自身の自然発生説と調和が取れていると主張する者がいる。しかし、多くは上記のような統計学的アプローチは地図上に見える事実をきちんと説明できなければならないと考えている。詳細な検討は仮説検定、反証可能性、オッカムの剃刀に詳しい。


title: レイライン

text: レイラインを地図の上で探していく上では、次のことにも充分注意を払わねばならない。1/10万の縮尺の地図上に幅0.5ミリメートルの線を引いたとして、それは実寸では幅50メートルの線になるのである。また、引いた線が0.25度ずれたとして、その直線を4.5キロ分（すなわち地図上で4.5センチ）延ばせば、地図上では200メートルずれることになる。


title: レイライン

text: レイラインと呼ばれているものは遺跡が偶然そう見えるように並んだ結果に過ぎないという、レイラインを認めるうえで否定されなければならないこの仮説を裏付けるために提唱されている前述の理論は、実のところレイライン説を否定する的確な説だというわけではない。しかし、懐疑派の人間に、ランダムに点を打ち直線を引いてみるあのテストに裏付けられた主張は現実に見受けられるレイラインの存在の前に否定されてしまう、と考えさせるにいたってもいない。


title: レイライン

text: 懐疑派の大半は、もし伝説や逸話などではなく、物理的な、つまり地磁気の存在だとか考古学的な検証だとかがレイライン上にあるのであれば、自らの懐疑的な立場を再考してもいい、と思っている。しかし懐疑派はこうした疑う余地のない証拠というものをレイラインは持ち合わせていないだろうと考えている。


title: レイライン

text: レイラインについては幅広い信仰や理論があるが、それらの多くは反証可能でなく、基本的に科学的な検証方法に則っていない。中にはレイラインが科学的な根拠をもちうると主張する人もいるが、そうした説は大半がレイラインに関心のない人や積極的に否定説を唱える人々の唱えるものである。


title: レイライン

text: レイライン説についての検証の中では、レイラインが通る地点のいくつかでは地磁気の影響が平均値よりも強いと言われている。こうした説は『Places of Power（力ある場所）』(著、ブランフォード社1990年発行)と『Lodestone Compass: Chinese or Olmec Primacy?（磁鉄鉱のコンパス:中華文明やオルメカ文明の卓越した技術か？）』(John B. Carlson,サイエンス,1975)に詳しい。


title: レイライン

text: 1969年に岸俊男は、日本の藤原京遺跡のメインストリートである朱雀大路の延長線上に、檜隈前大内陵、菖蒲池古墳、中尾山古墳が存在することを指摘した。1972年に発見された高松塚古墳の壁画をもとに直木孝次郎がそれぞれの古墳の被葬者を推測したところ、マスコミはその直線を「聖なるライン」と名付けて報じて世間の注目を集めたが「聖なるライン」説の意義は学術的には評価されなかった。その後、藤堂かほるが藤原京大極殿の真北に天智天皇陵があることから、その造営時期を文武天皇の時代とする説を発表したところ、猪熊兼勝がそれを承けて「聖なるライン」説に大極殿、天智天皇陵、高松塚古墳、キトラ古墳を加えた、新しい「聖なるライン」説を提唱した。猪熊によれば、それらの遺跡は、すべて東経135度48分19-29秒の範囲にあり、誤差は10秒以内に収まることから「聖なるライン」は意識的に作られたものであり、計画したのは天武天皇だと主張している。


title: レイライン

text: 小澤毅は新しい「聖なるライン」説について、天智天皇陵からキトラ古墳までは南北2キロメートル弱しかなく、正確に揃えるつもりならばもっと精度を出すことも可能であったはずだが、この範囲で10秒（この地域では約255メートル）は誤差としては大きすぎ、意図して並べたとは考えられないと述べている。


title: レイライン

text: 多くの剣と魔法の世界に於いて 世界はレイラインをわずかな魔力の一分野として扱っている。またレイラインが交差する点においては、魔力は普段より強くなる。この例はカードゲームであるシリーズの中においても見られる。


title: レイライン

text: 小説『レイライン：千三百年間の謎、『レイライン２：もう一つの剣、『レイライン3：アマテラス・サーガ』では、レイラインがストーリィの重要な構成要素になっている。特に、平安時代以前の日本における地図の役割を果たしたという考察は学術的にも興味深い。また、『なぜ、神社は直線に並ぶのか？: レイラインガイドブック』では、日本の多くのレイラインの作成関与者、作成時期、その目的などに言及し、そのルーツが縄文時代にあるという説を展開している。『レイライン3』において、紀ノ川から吉野川に至る中央構造線、その線上に位置する沼島が一つのレイラインを形成し、徳島県内に位置した邪馬台国がこのライン上に沿って地質学的に観察される辰砂（水銀朱）や結晶片岩を根拠に一つの文化圏であって、やがて葛城（奈良県）に移住した根拠としている。


title: コクチョウ

text: オーストラリアに生息する固有種。内陸部の乾燥地帯と、ヨーク岬半島を除く全土に生息している。オオハクチョウなどのように渡りを行わず、季節や環境の変化により移動を行う漂鳥である。オーストラリア唯一の固有のハクチョウ属であるが、コブハクチョウが移入されている。西オーストラリア州の州の鳥。


title: コクチョウ

text: 成鳥は全長110cmから140cm、体重は5kgから6kg、最大で9kg、翼開長は2mである。くちばしは赤く、先端付近に白色の斑点がある。虹彩は赤色。羽毛は全体が黒色だが、初列風切羽から二列風切羽の外側にかけてが白色である。


title: コクチョウ

text: "C. a. sumnerensis" : 絶滅種。ニュージーランド亜種。マオリ族の到来以降、狩猟により絶滅した。現在ニュージーランドに見られるコクチョウは、C. a. atratus をオーストラリアから移入したものである。


title: コクチョウ

text: 繁殖期は場所によるが4月から9月。つがいは一生の間、継続する。コクチョウはたいてい、湖の浅瀬か島に草を積み上げた直径約1.5mの巣を作る。普通、毎年同じ巣を利用し、必要があれば修復したり立て直す。通常、4-6個を産卵し、雌雄ともに抱卵する。オスとメスは共に巣を守り、一旦ひなが飛べるまでに育つと、家族でえさを探す姿が良く見られるようになる。


title: コクチョウ

text: 英語にはかつて、無駄な努力を表す言葉として、「黒い白鳥（ブラックスワン）を探すようなものだ」ということわざがあった。それほど黒い白鳥はいないと信じられていたが、1697年に実際にオーストラリアでコクチョウ＝「黒い白鳥」が発見され、当時の人々からは驚きをもって迎えられた。この発見によって「常識を疑うこと」、「物事を一変させること」、「自分を絶対視しないこと」の象徴として使われるようになった。またこれを下地にして、「ありえないと思われていたことが突然発生すると、予想されていた場合よりも影響が苛烈になる」というブラック・スワン理論が提唱された。


title: 課長

text: 課長（かちょう）とは、官公庁ないし企業などの組織の部署あるいは一部門としての課の責任者を指す呼称である。官職ないし役職としては中間管理職に相当し、組織の中堅幹部であるとともに一定の部門における監督的立場にある者をいう。組織に差異はあるが、一般的には部長、次長に次ぐ職位であり係長ないし班長よりも上席にあたる者をいう。また官公庁では課長の下に課長補佐あるいは課長代理を置くところもある。


title: 課長

text: 課の規模は、その組織によって数名から百名近くまでまちまちである。特に、官公庁の本省（庁）では、課員の人数が民間企業に比べて多くなる傾向にある。そのため、官公庁では直接の事業責任者といえば、課長以上ではなく、課長補佐クラスを指すことが多い。


title: 課長

text: このほか、組織によっては「専任課長」「課長待遇」などの職務も存在し、残業手当抑制のためにある程度の年齢になれば自動的に与えられることもある。この場合、大体が「総務部付課長」や「経理部課長待遇」などが異動の辞令で記載される。係長職を設けていない会社ほどこの傾向は強い。


title: 課長

text: （局長）、部長、次長に次ぐ地位であり、複数の係やグループ・班・担当などを統括する役職である。順調に昇進した場合でも課長に昇格するには入職後20年程度を要し、課長級に到達せずに定年を迎えるものも少なくない。


title: 課長

text: 「○○（対策）監」「○○（対策）幹」は、国家公務員の職名の接尾辞に使用される「官」に代わる接尾辞として、同音の「監」「幹」などを当てて使用したものである（ただし、近年は、直接公権力を行使する立場にある職員等にあっては、地方公共団体であっても役職名に「官」を使用する場合が多数見受けられる）。


title: 課長

text: 東京都・特別区においては、課長の上に「統括課長」という独立した職務の級が置かれ、課長の中でも重要かつ困難な業務を行うポストが統括課長級に指定されている。東京都・特別区では職名と別に職員の階級的な呼称である職層名が使用されるが、課長・統括課長とも職層名は副参事である。


title: 課長

text: 企業や組織形態によって、異なるが、一般的な認識では、役員、部長に次ぐ地位であることが多い。ただ、役所のように係や班といった下部組織を持つとは限らない。また、現場長的な色彩を持つケースも多く、役所の課長に比べ、人数が多いため、就任できる可能性は高いことが多い。逆に、官庁に比べると部長との懸隔が大きく、間に次長、副部長、部長代理などが設けられることが多い。また、官庁では課長の下に置かれるのが通例の室長も、部長待遇または同格として課長の上位に置かれることも多い。さらには巨大企業においては部長と役員の間に懸隔も大きく、本部長、統括本部長(本部長数人を統括)などと二階層が設けられて統括本部長でようやく理事ないし取締役というケースもある。こうした例においては課長は最末端の下級幹部にすぎず、最高幹部である局長に直属する中央官庁の課長とは大きな違いがある。


title: 課長

text: 主な業務は現場の監督者という地位であるため、部下の業務のチェックや組織の統括が多い。他にも顧客や社外関係者に対して、担当者の上司として対応する。このような役割であるため、課長は業務に関して、部下を叱咤激励することが多く、サラリーマンを主人公とした漫画やドラマでは、「嫌味な奴」もしくは「身近な理解者」として描かれることが多い。


title: 課長

text: 中央省庁では「課長」はかなり高い地位である。民間企業での地位はその企業によってさまざまである。従業員の多い大手、大企業においては数百人単位を統括する要職である一方で、中小企業では名称は課長と付いていても一作業職と同じような作業内容であったり、部下がおらずその課長自身が一番下だったりすることもある。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: Enigma（エニグマ）はドイツを活動拠点とするヨーロッパの音楽プロジェクトの名前。1990年にマイケル(ミヒャエル)・クレトゥと元アラベスクのサンドラ・アン・ラウアー (現・サンドラ・クレトゥ〔Sandra Cretu〕、マイケル・クレトゥの元妻)を中心に結成された。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 中心人物のクレトゥは1957年にルーマニアのブカレストで生まれている。ブカレスト、パリ、フランクフルト・アム・マインでクラシック音楽を学び、1970年代後半よりセッション・ミュージシャン（担当はキーボード）として活動を始めた。サンドラと出会ったのもアラベスクのツアーにクレトゥが参加したのがきっかけである。1979年にはアルバム『Moon, Light & Flowers』でソロ・デビューを果たしている。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 民族音楽やグレゴリオ聖歌（グレゴリアン・チャント）、カンタータなどの古典音楽とダンスビートを緻密なサウンド・プロダクションで融合したサウンドで、世界的にヒットする。世界的に大きな影響を及ぼし、模倣とも思われる作品も続出した。一般的には、後のディープ・フォレストやアディエマスのような、いわゆる「ヒーリング・ミュージック」の先駆者として語られることが多い。膨大な音素材を劣化なく迅速に合成する必要があるため、活動当初からハードディスクレコーディングを導入している。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 1990年暮れ、ヴァージン・レコードからシングル「サッドネス・パート1」でデビュー。翌1991年初頭には本国ドイツを始めヨーロッパ各国でヒットし、2月にはアメリカでも発売され、4月にはトップ5入りを果たす。また、この年に発売された1stアルバム『サッドネス・永遠の謎（MCMXC a.D.）』もヒットした。同作品の世界的なヒットにより、全面に使用されたグレゴリオ聖歌が再び脚光を浴びるという波及効果をもたらしている。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 1993年、パラマウント映画『硝子の塔(Sliver)』(主演=シャロン・ストーン)のフィリップ・ノイス監督より同映画への音楽を依頼され、2曲の新曲と前作アルバムの1曲を提供した。その新曲の1曲である「カーリーの歌(Carly's song)」は、更に改訂されて「エイジ・オブ・ロンリネス(カーリーの歌)(Age Of Lonliness (Carly's song))」と改題され、翌1994年にリリースされた2ndアルバム『エニグマ2 ザ・クロス・オブ・チェンジス (The Cross of Changes)』に収録された。なお、同アルバムからは「リターン・トゥ・イノセンス(Return To Innocence)」がシングル・カットされ、エニグマの代表曲のひとつとされている。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: この『リターン・トゥ・イノセンス』については、サンプリング元の音源になった台湾アミ族の歌い手であるDifang(郭英男)らに、1998年、音源の無断使用につき訴訟を提訴されたが、のち和解金の支払いと更なるリリースについてはDifangらをクレジットする（ロイヤリティ含む）ことで和解している。この件についてクレトゥは、録音の時点では、パブリックドメインに属する音源と信じていたという趣旨の弁解をしている。またこの一件を機に、それまでワールドミュージックのひとつとして認識されていた「台湾原住民」の音楽が広く知られることとなった。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 1995年、3rdアルバム『エニグマ3 (Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!)』をリリースした後、サンドラの出産に伴い一時活動を休止した。2000年、カール・オルフの『カルミナ・ブラーナ』をサンプリングした『ザ・スクリーン・ビハインド・ザ・ミラー（The Screen Behind the Mirror）』で活動を再開。以後『ボヤジュール（Voyageur）』、『ア・ポウステリオーリ（A Posteriori）』、『七つの命、無数の顔（Seven Lives Many Faces）』と、2～3年に1作ペースでアルバムをリリースしている。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 『ア・ポウステリオーリ』と『七つの命、無数の顔』はヨーロッパではDVD版もリリースされ（後者についてはw:en:Seven Lives Many Faces#DVD release参照）、DVD版『七つの命、無数の顔』では、DVD版『ア・ポウステリオーリ』の一曲「ジ・アルケミスト（The Alchemist）」で試験的に用いられた5.1chサラウンドを導入している。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 「サッドネス・永遠の謎」の時点では、エニグマという音楽プロジェクトの正体は告知されていなかったが、「ザ・クロス・オブ・チェンジス」「エニグマ3」のCDライナー・ノーツにおいて、クレトゥ（サンプリング、ボーカル。「ザ・クロス・オブ・チェンジス」では「Carly M.C.」名義）を中心に、サンドラ（メイン・ボーカル、「ザ・クロス・オブ・チェンジス」では「Sandra」名義）、ルイーザ・スタンレイ（メイン・ボーカル）、ピーター・コーネリウス（ギター）、イェンズ・ガート（ギター。サンドラのソロプロジェクトにも参加）らの参加が明らかにされた（「ザ・クロス・オブ・チェンジス」の日本版ライナーでは他にもフランク・ピーターソン、トーマス・シュワルツ、マイケル・ウェアー等が参加している(らしい)事が記載された）。「エニグマ3」からはアンドルー・ドナルズ（ボーカル）、ルース・アン(イギリスのアンビエントポップスバンド、"Olive"のボーカリスト)がゲスト扱いながら毎回参加している。｢ア・ポウステリオーリ」以降はマイケル・クレトゥのソロプロジェクト色が一層強まり、ゲストの参加もかなり少なくなっている。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 中心人物であるマイケル・クレトゥは音楽のダウンロードによる販売に対して前向きであり、｢森林や石油資源等の保護にも繋がる｣とコメントしている。日本におけるダウンロード販売はiTunes Storeとmoraを通して行なわれており、特に『ザ・スクリーン・ビハインド・ザ・ミラー』はmoraでしか購入できない。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 日本国内では「Sadeness」はテレビ朝日で1991年頃に放送されていたドラマ「不思議な幻燈館」に、2ndアルバムの収録曲「Age of Loneliness」は三菱・ギャランのCM (1994年)、「Beyond The Invisible」はトヨタ・ランドクルーザー PRADO (J90系、1998年)など、1990年代のCMやドラマVTRのBGMに使用されていた。


title: エニグマ (ミュージシャン)

text: 2010年に「MMX(The Social Song)」をリリースした以降は大きな動きがなかったエニグマだったが、2016年夏頃に約8年ぶりに最新のアルバムが発売すると発表、2016年11月4日にヨーロッパで、 日本では11月11日に「フォール・オブ・ア・レベル・エンジェル(堕ちた反逆の天使) (The Fall Of a Rebel Angel)」がリリースされた。アルバムにはミヒャエル・クンツェやアングンらが参加している。日本ではEMIがユニバーサルの傘下になったこともあり、今作ではユニバーサルミュージックジャパンからのリリースとなった。


title: 統一原子質量単位

text: ダルトンの名称　　は、近代原子論を提唱したジョン・ドルトン（）に由来する。人名のDaltonは日本語環境ではドルトン と表記されることが多いが、単位名としては「ダルトン」と表記され、ラテン文字では dalton と小文字で始まる。単位としてのダルトンが最初に用いられたのは、1924年である。


title: 統一原子質量単位

text: ダルトンは、原子、イオン、分子（DNAやタンパク質などの巨大な高分子を含む）の質量を表すのに使われる。大きなものではリボゾームのような複数個の超高分子の複合体にも使われる。生化学で生体高分子や複合体の質量を表すときにも、ダルトンが使われる。


title: 統一原子質量単位

text: ダルトンがSI併用単位になる前の書籍等では「ダルトンが使われるが正式には統一原子質量単位を使うべきである」などとされていた。生物学では無次元量である分子量を示すときにも間違って「ダルトン」がしばしば使われていた。


title: 統一原子質量単位

text: ダルトン（および統一原子質量単位）は「原子量や分子量を表す単位」と誤解されることがある。しかし、ダルトン（ Da ）は質量の単位であるのに対し、原子量は質量そのものではなく、その原子の質量と 1 Da（の質量） との比であり、無次元量である。したがって、原子量・分子量を Da で表すことはできない。


title: 統一原子質量単位

text: ダルトン (Da) にはSI接頭語を付けることができる（SI併用単位#SI併用単位）。キロダルトン（kDa）、メガダルトン（MDa）、あるいはナノダルトン（nDa）、ピコダルトン（pDa）などの単位と記号が使われる。


title: 統一原子質量単位

text: C原子は、C原子核とそれを取り巻く6個の電子からなる。電子の質量は原子核の質量よりもずっと小さい。炭素12の質量数（陽子数と中性子数の合計）は12なので、したがって、核子（陽子と中性子）およびH原子の質量はほぼ 1 Da である。ただし実際はわずかに重く


title: 統一原子質量単位

text: である。これは、自由な核子が高い核エネルギーを質量の形で持っているからである。しかしこの程度の差異を誤差として許容するなら、質量数 の原子の質量はおよそ u であるといえる。天然に存在する核種であれば概して


title: 統一原子質量単位

text: である。つまり、ある分子等の質量をダルトンで表した数値は、その分子からなる純物質 1 mol（正確に アボガドロ数()個の分子）の質量をグラムで表した数値とほぼ等しい（2019年のSI基本単位の再定義以前は正確に等しかった）。


title: 統一原子質量単位

text: 20世紀初頭、酸素O原子の質量の1/16が原子質量単位（amu）と定義されていた。しかし1929年、酸素の同位体 O と O が発見されると、「酸素」と呼ばれているものは各種同位体の混合であり、「酸素原子の質量」とは、各同位体原子の質量の、同位体比に応じた平均であることが明らかになった。そしてまもなく、その同位体比も一定ではないことが明らかになり、原子質量単位の定義は不確実になった。


title: 統一原子質量単位

text: 物理学の世界ではこれに対し、酸素16 Oの質量の 1/16 と定義された新しい原子質量単位 (、物理学的amu) を使うようになった（これにより、従来の値は変更しなくてはならないという問題も出てきた）。一方、化学の世界では従来の定義の原子質量単位 (、化学的amu) を使った。こうして2つの定義が混在することとなった。これらを現在のダルトン(Da)で表すと


title: 統一原子質量単位

text: この混乱を解消するため、国際純粋・応用物理学連合 (IUPAP) と国際純正・応用化学連合 (IUPAC) が協議し、1960年に炭素12 C 原子の質量の1/12である統一原子質量単位が定められた。この定義は、核種を特定することで同位体比の問題をなくしつつ、chemical amu に最も近く従来の数値を変更する必要がないように選ばれた。このとき、単位記号も新しく、unified（統一）の語から u と定められた。


title: 統一原子質量単位

text: ダルトン(Da)という単位が提案されたのは1924年で、長らく公式の定義がなかったものの、1960年まではphysical amuと同じ「酸素16の質量の1/16」、1960年以降は統一原子質量単位と同じ「炭素12の質量の1/12」の意味で使うことが多かった。


title: 統一原子質量単位

text: 2006年以降は、国際度量衡局はダルトンを、統一原子質量単位と全く同じ定義の単位としてSI併用単位に採用した。しかし、2019年には国際度量衡局は、ダルトンのみをSI併用単位として採用し、統一原子質量単位をSI併用単位から除外した。


title: 統一原子質量単位

text: 国際単位系国際文書（SI文書）各版のSI併用単位の章におけるダルトンと統一原子質量単位の位置づけは次のとおりである。年次を追うにしたがって、ダルトンと統一原子質量単位の位置づけが逆転していることがわかる。


title: 投球回

text: イニングの途中で投手が交代した場合には、登板時に取った（攻撃側に記録された）アウト一つにつき1/3ずつを加える。投手がアウトを一つも取れずに降板した場合の投球回は、0ではなく0/3と記録する。また、イニングをまたいで登板したが、アウトを取れなかったイニングがある場合にも、1 0/3などと記録する。