title: テクノロジー

text: テクノロジーと社会は強く相互に依存している。この相乗的関係は人類の黎明期に単純な道具を発明したときに始まり、今日も続いていると言われている。テクノロジーは歴史上、社会の様々な面、すなわち経済、価値観、倫理観、学界、集団、環境、政府などに影響し、影響されてきた。


title: テクノロジー

text: 第二次世界大戦中に開発された原子爆弾は、その威力が通常兵器と比べて極端に大きく、人間を無差別かつ大量に殺戮する大量破壊兵器である。冷戦時代にも西側・東側の両陣営は大量の核兵器を保有し、米国やソ連の元首の判断次第でボタンひとつを押させ核戦争が勃発すれば、結果として人類がほぼ全滅する、と専門家らが予想するほどの状態にまでなった。


title: テクノロジー

text: 技術史観（theory of technological development）とは、歴史は究極的には技術の進歩により発展する、という見方。技術史観にとって思想・文化・社会制度は普遍的でなく盛衰を繰り返すが、技術は普遍的であり進歩・発展し続けている。人間の生活様式・社会関係・社会構造・文化・思想の飛躍的変化は、新技術（の発明と普及）によって起きるとされる。「農業革命→産業革命→エレクトロニクス革命」という段階的用語は、その例である。


title: テクノロジー

text: テクノロジーの進歩が社会や人間性にとって有益だという楽観的な仮定をする者として、トランスヒューマニズムや技術的特異点信奉者がいる。このようなイデオロギーでは、テクノロジーの進歩は道徳的にも肯定される。逆に批判的な者はこれらを科学万能主義やテクノユートピア主義の例とし、彼らが望む人間強化や技術的特異点に懸念を表明している。


title: テクノロジー

text: 逆にテクノロジーが進歩した社会には本質的に問題があるという悲観的見方をする者として、ヘルベルト・マルクーゼやジョン・ザーザンがいる。彼らは、そのような社会が技術的であるために、結果的に自由や精神的健全さを犠牲にするだろうと示唆した。


title: テクノロジー

text: 哲学者マルティン・ハイデッガーも、テクノロジーに対して真剣な懸念を持っていた。ハイデッガーは "The Question Concerning Technology" の中で「したがって、我々が単にテクノロジーを生み出し発展させる限り、テクノロジーの本質との関係を我々が経験することはなく、我慢することも回避することもない。我々はあらゆる場所でテクノロジーにつながれ、自由を奪われている。それは、我々がテクノロジーを熱望するか拒否するかとは無関係である」と書いている。


title: テクノロジー

text: ハイデガーの技術論としばしば比較されるのが、フランスのプロテスタント思想家、ジャック・エリュールの技術社会論である。技術の「自律性」を主題とするエリュールの技術社会論は、技術決定論の典型としばしば見なされ、現代社会を抜け道のない「鉄の檻」として誤って描き出したとして批判されてきた。


title: テクノロジー

text: テクノロジーへの最も痛烈な批判としては、今ではディストピア文学の古典とされているオルダス・ハクスリーの『すばらしい新世界』、アンソニー・バージェスの『時計じかけのオレンジ』、ジョージ・オーウェルの『1984年』などがある。また、ゲーテの『ファウスト』ではファウスト博士が悪魔に魂を売って物理世界を超越した力を得るが、これはテクノロジーによる工業化の進展の比喩と解釈されることがある。


title: テクノロジー

text: 1980～90年代の反テクノロジー的論文のひとつとして、セオドア・カジンスキー（ユナボマー）の "Industrial Society and Its Future" を挙げることも可能であろう。彼の起こした爆破事件をやめさせるため、この論文が複数の主要な新聞に掲載され、後には本にも収録された。カジンスキーは、エリュールの技術社会批判から少なからぬ影響を受けたと言われている。


title: テクノロジー

text: また、原子力技術の領域では十分な安全性を確保しきれていない状態であるという事実を踏まえて、ヨーロッパではドイツなどで原子力発電のテクノロジーには反対する人々が多い。ドイツでは原子力発電所の全廃を実施、ベルギーでも議会ですでに全廃法案を可決し、その実施が進んでいる。こうした運動を反原子力運動とも言う。


title: テクノロジー

text: 20世紀にはジャック・エリュールらにより、適正技術 (appropriate technology) という考え方が出てきた。これは例えば、文明が及んでいない僻地では修理が困難な最先端のテクノロジーを持ち込むのは不適切だとする考え方である。エコビレッジの考え方もこれに関連して生まれた。


title: テクノロジー

text: 初歩的なテクノロジーは人類以外の動物でも見られる。例えばチンパンジーなどの霊長類やイルカ、カラスなどである。テクノロジーをより広い意味で捉え、能動的に環境を調整し制御しようとする動物の行動も含めると、ビーバーの作るダムやミツバチの巣なども含まれる。


title: テクノロジー

text: 従来、道具を作って利用する能力は、ヒト属に固有のものと考えられていた。しかし、チンパンジーなどの霊長類が道具を作る例が見つかり、テクノロジーは人類固有のものではないことが明らかとなった。例えば、野生のチンパンジーが道具を使って食料を探す様子が研究者によって観察されている。西アフリカのチンパンジーは石をハンマーと金床のように使って木の実を割っており、ブラジルのオマキザルも同様の行動を見せる。


title: 怪獣大戦争

text: 東宝の二大特撮看板である「怪獣映画」と、『地球防衛軍』に始まる「空想科学映画」を融合させた作品。また、当時流行していたスパイ映画の要素も取り入れられたほか、同年に大映が『大怪獣ガメラ』を公開するなど、翌年の特撮テレビドラマ『ウルトラQ』および『ウルトラマン』の放送に端を発する第一次怪獣ブームに至る土壌ができつつあった。なお、海外資本で製作された『フランケンシュタイン対地底怪獣』とは異なり、本作品は国内資本で製作された。


title: 怪獣大戦争

text: 登場怪獣はいずれも前作からの続投であるが、ストーリー面では怪獣同士の対決よりも、地球人とX星人の織りなすドラマに重点が置かれており、内容に変化を持たせている。昭和シリーズでのゴジラが地球外へ飛び出して活躍するのは、本作品が最初で最後であった。


title: 怪獣大戦争

text: オープニングに用いられている曲は伊福部昭が戦前に帝国海軍からの委託で作曲した「古典風軍樂 吉志舞」以来、『ゴジラ』のBGM「フリゲートマーチ」などに用いられてきた旋律であり、後年にはゴジラファンとしても知られる格闘家の佐竹雅昭のリング入場曲として用いられているほか、現在は自衛隊のイメージ曲として定着している。


title: 怪獣大戦争

text: 196X年、木星13番目の新衛星Xの調査に向かった地球連合宇宙局の富士一夫とグレンは、高度な文明を有しながら宇宙怪獣キングギドラによる襲撃で地下生活を強いられているX星人と出会う。X星人の統制官はキングギドラへの対抗手段として、ガンの特効薬と引き換えに地球怪獣のゴジラとラドンを借りたいと申し出た。


title: 怪獣大戦争

text: 帰還した富士たちがX星人の要請を発表したことにより、地球は歓迎ムード一色となる。さらに、防衛軍の調査でX星人の指摘どおりゴジラが日本の明神湖にいることが判明する。数日後、円盤で地球を訪れた統制官たちとの交渉が成立するが、富士とグレンはどこかうさん臭さを感じていた。かくして、X星に運ばれたゴジラとラドンはキングギドラを撃退する。一方、富士の妹であるハルノの恋人にして町のしがない発明屋・鳥井哲男は、自分の発明品である防犯ブザー「レディガード」の権利を買った美女・波川が勤める「世界教育社」に招かれるが、いつまで経っても交渉は進まない。何度も世界教育社を訪れるうち、波川がグレンの恋人であることを知って不審に思った鳥井は世界教育社の所有する目倉島の別荘へ潜入し、捕らえられてしまう。


title: 怪獣大戦争

text: これらはすべてX星人の罠であり、世界教育社は彼らの地球侵略前線基地の隠れ蓑だった。キングギドラはX星人の電磁波で操られており、ゴジラやラドンも同じく彼らの兵器となって秘密裏に地球に再配置されていた。X星統制官がガンの特効薬データを装った音声テープで地球の植民地化を宣言して世界が混乱に陥る中、波川はX星人であるにもかかわらずグレンへの愛を貫いて処刑され、グレンはX星人に捕らえられる。


title: 怪獣大戦争

text: 地球に武力を示して24時間以内の降伏か滅亡の選択を迫るX星人に対し、地球連合宇宙局は電磁波を遮断する「Aサイクル光線」でX星人の怪獣コントロールを破る計画を密かに進める。一方、目倉島に囚われた鳥井とグレンは波川の遺した手紙から、レディガードの発する音波がX星人の弱点であったことを知り、隠し持っていたレディガードを用いて島を脱出する。鳥井たちの提案により、レディガードの音波を増幅してX星人に反撃する作戦が計画に加わる。


title: 怪獣大戦争

text: 異変を察知したX星人は期限を待たず円盤と怪獣たちによる総攻撃に移行するが、グレンたちの手配によってテレビやラジオの音量を最大にするよう要請するアナウンスが放送され、レディガードの音波の中継が始まる。その結果、X星人はその設備ごと致命的な打撃を受け、怪獣たちはAサイクル光線の放射でコントロールから脱する。防衛軍の攻撃によって侵略基地を失ったX星統制官は、未来への脱出指令を口走りながら円盤とともに自爆する。


title: 怪獣大戦争

text: 怪獣たちは自我のままに闘い、もつれ合うようにして水中へ転落する。ゴジラとラドンは消息不明となり、キングギドラは宇宙へ逃亡するという結果に富士とグレンは喜び合うものの、X星の再調査を命じられてしょげるのだった。


title: 怪獣大戦争

text: 1960年代中ごろにUPAはヘンリー・G・サパースタインに対して、「北米市場で上映するための高品質の怪獣映画」の購入を依頼した。これを受けてサパースタインは東宝と交渉を始め、『フランケンシュタイン対地底怪獣』の製作に参加することになった。彼は、そのまま『怪獣大戦争』の製作にも関わり、初期の段階からサパースタインの意見が企画に取り入れられたことで、本作は彼にとって初の本格的な共同製作作品となった。後年、サパースタインは「東宝と共同製作した3本の怪獣映画では、製作費の50%を自分が出資した」と主張している。


title: 怪獣大戦争

text: サパースタインは、関沢新一の脚本を「型にはまり過ぎている」と感じており、怪獣映画の多くが「科学者や官僚の記者会見や政府の対策会議のシーン」から始まる点に難色を示し、スタッフたちを「より早い段階から観客を引き込む映像を見せるべきだ。会議のシーンは、その後で良いだろう」と説得して回った。また、ゴジラ映画として初めて「宇宙人による地球侵略」という要素が取り入れられた作品となった。同時に、サパースタインはアメリカでの上映を見越してアメリカ人俳優を起用することを提案し、最終的にニック・アダムスが出演することになったが、彼は『怪獣大戦争』に先立ち『フランケンシュタイン対地底怪獣』にも出演していた。サパースタインはアダムスについて、「素晴らしい俳優で、真のプロフェッショナルだ。とても協力的で、時間にも正確で台詞も完璧、さらに何でも言うことを聞いてくれる。本当に協力的だった。彼は、その場にいることが大好きだったんだ」と語っている。また、日本のスタッフや俳優たちと積極的に交流し、明るい性格で非常に親しまれた。共演した水野久美は、アダムスから「アメリカにいるワイフ（）とは離婚するから結婚しよう」と、劇中さながらにしつこく口説かれたという（詳細はニック・アダムス#日本映画でのエピソードを参照）。アダムスの登場シーンは、1965年10月13日から11月18日にかけての5週間で撮影され、日本語吹替は納谷悟朗が担当している。水野久美が演じた波川のメイクは、本多の意向が反映されたデザインになっている。X星統制官役の土屋嘉男は、本多の指示で身振り手振りを即興で作ったほか、フランス語、ドイツ語、芥川龍之介の小説『河童』に登場する河童語を組み合わせた「X星語」を考案した。また、作中に登場する「明神湖」は実在する同名の湖とは無関係の架空の湖である。


title: 怪獣大戦争

text: 特技監督は円谷英二、監督助手は中野昭慶が務めた。明神湖の群衆と円盤の合成シーンではオプチカル・プリンターが使用されている。『怪獣大戦争』は従来のゴジラ映画よりも低予算で製作されたため、『空の大怪獣 ラドン』『モスラ』『三大怪獣 地球最大の決戦』『地球防衛軍』の映像が流用された。本作品以降、ゴジラシリーズでは過去作品からの映像流用が積極的に行われるようになったが、これについて本多猪四郎は「時間と予算の悪循環だった」と語っている。


title: 怪獣大戦争

text: 劇場公開当時に流行していた、赤塚不二夫の漫画作品『おそ松くん』中のギャグ「シェー」をゴジラが行う場面がある。これについてゴジラを演じた中島春雄や撮影の有川貞昌らは「『シェー！』を撮ろうと言い出したのはオヤジさん（円谷英二）なんだよな」とコメントしている。土屋嘉男は「シェー」を提案したのは自分だったと語っており、円谷はゴジラの擬人化に前向きな姿勢をとっていたため提案を受け入れたという。一方で本多、中島、有川はゴジラに「シェー」をさせることに反対していたが、円谷は「子供が喜ぶ」といってこれを押し切った。有川は、中島は嫌々演じ、本多も試写で苦笑いしていたと証言している。中野によると、このシーンは観客の間で賛否が分かれたという。


title: 怪獣大戦争

text: P-1号や富士・グレンの宇宙服デザインはNASAのジェミニ計画を参考にしている。P-1号の模型は複数作られ、最も大きな模型は全長3メートルになった。自衛隊車両のミニチュアの一部は、道路に沿った溝から出した支柱につけてこれを引いて移動させている。宇宙局のセットには、『宇宙大戦争』の発射台のミニチュアなどが流用されている。


title: 怪獣大戦争

text: X星での戦闘シーンでは、怪獣の巨大感を出すことが難しいため寄りの画が多くなっている。美術の井上泰幸は、X星のセットには金箔を用いたが、扱いが難しくいい効果は出せなかったと述べている。撮影を担当した有川貞昌は、宇宙と地上とでホリゾントを変えねばならず、切り替えに数日かかるためスケジュール調整に苦労した旨を述べている。また、同シーンではゴジラの熱線による発煙を消すのに苦労したと語っている。X星のシーンの撮影に際し、3メートルサイズのP-1号の模型を使いローアングルで撮影しようと試みたところ、模型の大きさのせいで舞台セットの天井が映り込んでしまう事態が発生した。これに対し、井上泰幸は画面に収めるための床を取り壊し、さらに床下を掘り返して全体のアングルを確保し、地下基地から離陸するP-1号のシーンを撮影した。撮影後、無断でサウンド・ステージの床下に穴を掘ったことが問題視されたが、後に井上は『怪獣総進撃』で再び床下に穴を掘って撮影を行っている。明神湖の煙が立ち込めるシーンでは、魔法瓶に液体窒素を入れて水中で魔法瓶を割り化学反応を起こして煙を発生させた。ゴジラとラドンを牽引するトラクタービームは飯塚定雄がデザインしており、渋谷区にあったネオンクラブの看板を参考にデザインされた。


title: 怪獣大戦争

text: ゴジラのスーツは利光貞三によって新たに製作されている。新しいスーツでは膝頭が取り除かれ、胸骨を目立たないようにし、背びれを小さくし、目を大きくしている。この目はリモコン操作で左右に動くようになっている。キングギドラとラドンのスーツは修正を加えつつ、前作のものを引き続き使用している。キングギドラは金色を基調にした暗めの色合いに修正され、顔のディティールは少なくなっており、ラドンは分厚い翼の上部を薄く平たい形に修正している。ゴジラとラドンは従来の登場作品よりも破壊描写が多くなり、怪獣と人間の合成カットも増えている。


title: 怪獣大戦争

text: 1965年12月19日に東宝配給で『エレキの若大将』と二本立てで公開された。観客動員数は378万人、同年の年間興行成績第10位にランクインし、配給収入は 1億8755万円を記録している。ポスターでは沢井桂子の名前を目立たせるため、「66年ホープ」と表記されている。アメリカでは興行収入300万ドルを記録し、ドイツとフランスでは1967年に公開され、チケット販売数141万6731枚を記録している。


title: 怪獣大戦争

text: 1971年には『怪獣大戦争 キングギドラ対ゴジラ』と改題され、春の東宝チャンピオンまつりでリバイバル上映された。上映時間は74分。観客動員数は135万人。冒頭の「196X年……」というテロップの代わりに「197X年、……」で始まるナレーションが追加されているほか、暴動シーンにもナレーションが追加されている。


title: 怪獣大戦争

text: 劇場公開当時のフィルムには「明神湖」「鷲ヶ沢」のテロップが焼き込まれていたが再編集時にオリジナルネガが失われ、全長版でも視聴不能となり、一時は字幕の存在自体が都市伝説化していた。しかし、2014年には日本映画専門チャンネルの「総力特集ゴジラ」で、「明神湖」「鷲ヶ沢」のテロップを現存プリントから復元したものが放送された。一部のスピードポスターでは『ゴジラ・キングギドラ・ラドン 怪獣大戦争』と表記されている。後年には2014年に発売されたBDの特典映像として収録され、2018年1月23日に発売された『ゴジラ全映画DVDマガジン』でDVD化された。


title: 怪獣大戦争

text: 北米へは『』（宇宙怪獣の侵略）のタイトルで輸出された後、1970年7月29日に『Monster Zero』と改題されて『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（、グレン・グレン・サウンドが吹替作業を担当）の再編集版との2本立てでマロン・フィルムズ配給で公開された。上映時間92分。北米での公開に時間がかかった理由として、サパースタインは「東宝が海外上映に積極的ではなかったこと」「技術的な問題があったこと」を挙げている。バラエティ誌によると、サパースタインは1966年にポストプロダクションを完了させ、配給会社との交渉を始めたという。また、同誌は1970年9月にも両作を取り上げ、「（配給会社が）可能性が低いと判断し、永らく（UPAの）棚の上に放置されていた」と報じている。


title: 怪獣大戦争

text: サパースタインは北米での公開に際し、に英語吹替を依頼している。歴代のゴジラ映画は北米上映の際に大幅な編集がされることが多かったが、デイヴィッド・カラットによると『怪獣大戦争』は「ほぼ、そのままの形」で上映されたという。アメリカ版では「X星語」のシーンがカットされたり、明神湖から円盤が飛び立つシーンが短縮されている。また、劇中の波川の手紙が英字表記に差し替えられているほか、タイトルクレジット曲がX星人の円盤が明神湖と鷲ヶ沢からゴジラとラドンを電磁波で運び出すシーンに流れる曲に差し替えられている点以外、シーンの差し替えやBGMの追加は行われていない。これは当時、現地でのゴジラシリーズの興業が低迷しており、そういった改変を行っても興行成績に影響しなかったためである。本作品以降の昭和ゴジラシリーズ作品についても、台詞の吹き替え以外の変更点は見られない。富士一夫などの男性キャラクターの声は、が吹き替えている。


title: 怪獣大戦争

text: Rotten Tomatoesでは7件の批評に基づき、支持率57%、平均評価5.1/10となっている。ロサンゼルス・タイムズのジョン・マツモトは、「『凄まじく酷い映画』であり、『5歳から12歳の一般的な少年たちが魅力的に感じる要素がすべて詰まっている』『意図しない粗雑さによって大人が楽しむ狂乱さに繋がった』」と批評している。


title: 怪獣大戦争

text: アメリカでは、1983年にパラマウントから『Godzilla vs. Monster Zero』のタイトルでビデオソフトが発売された。2007年にはから他のゴジラ映画と共にDVDが発売され、特典として日本版・アメリカ版のリマスター版とワイドスクリーン版、イメージギャラリー、ポスター・スライドショー、予告編、田中友幸のバイオグラフィー、映画史家のオーディオコメンタリーが収録された。


title: 怪獣大戦争

text: 国内盤DVDの特典には1972年ごろに発売された、本作品を編集した8mm＋ソノシート「ゴジラ宇宙へ行く！」とセットの絵本「ゴジラ宇宙へ行く！」が収録されている。内容は原典と異なり、X星人が善人となっている。


title: 怪獣大戦争

text: 劇場用予告編はオリジナルが所在不明だったため、『怪獣大戦争 キングギドラ対ゴジラ』の予告編が収録されていたが、2021年には前述の4Kデジタルリマスター化の際に地方興行用プリントからオリジナルが発見され、それを元にオリジナル予告編が復元されている。


title: 三基商事

text: 本社を大阪に所在しており、本部を東京に所在している（かつての東京支社・東日本支店）。支社・支店は、札幌支店（かつての事務所）、東北支店（かつての郡山事務所）、横浜支店、静岡支店、名古屋支店、西日本支店（広島に所在、かつての事務所）、九州支店、事務所は、盛岡事務所、中津事務所等がある。西大阪支店、大宮事務所、岡山事務所などが所在していた。


title: 三基商事

text: 社名の由来は「常に3つの視点でものごとを考えよう」という「三軸発想」によるものであり、「ものごとを決めるときに、2人ではなく3人ならば客観的に議論をして正しい方向に持っていくことができる」という考えがもととなっている。


title: 三基商事

text: ロゴマークは、かつては「M」を図案化させたようなデザインのものを使用していた。旧ロゴマークは、創業当初 - 1981年ごろまでのものと、1981年ごろ - 1994年9月までのものがある。前者は赤い色で「M」を図案化させたような図形の下側にMIKIと書かれたもの（「ミキプルーン」と書かれたものもあった）で、後者は赤い色で左側に太い枠の中に放物線を描いた「M」を図案化させたような図形の右側に上下線を伴いMIKIと書かれたものだった（「M」の部分は白抜きであった）。


title: 三基商事

text: 専門誌「月刊ネットワークビジネス」2015年3月号（サクセスマーケティング）によると日本アムウェイに次ぐ業界2位の売上げを誇るネットワークビジネス大手企業として紹介している。栄養補助食品のランキングではトップである。経緯や実体などについて樋口昂央のノンフィクションではマルチ商法として取り上げられている。


title: 三基商事

text: CM開始当初は関西・ytvローカルと｢お昼のワイドショー」（提供当時火・木曜は読売テレビ制作だった。）→「2時のワイドショー」の複数社提供をしていたが、途中で「スター爆笑Q&A」へ移動となり、その後「木曜ゴールデンドラマ」へ再移動されて、その後継番組「ドラマシティ'92→'93」まで木曜日21 - 22時台のytv制作枠でCMを流していた。しかし、1993年4月以降は提供枠が大阪の読売テレビ制作枠から東京の日本テレビ制作枠（移動当時は「スーパーテレビ情報最前線」の複数社）へ移り、1994年10月7日からは「金曜ロードショー」で2005年9月30日まで11年にわたり提供していた。その後は2012年4月6日より「ヒルナンデス!」金曜12:05頃 - 12:20頃の複数社で復活したが、2014年9月末で降板し、BS日テレの「歌謡プレミアム」へと移った。しかしその番組も数年後に降板。だが2021年10月より再び「ヒルナンデス!」水曜に復帰した。


title: 三基商事

text: 1975年にABCが腸捻転解消後、TBS系からテレビ朝日系にネットチェンジして以降おおむね「新婚さんいらっしゃい!」でのカウキャッチャー（本編前CM）や「必殺シリーズ」など、ABC制作枠の全国ネットテレビ提供番組の複数社提供を中心に提供していた。ただし、1988年4月 - 1991年9月までの「火曜スーパーワイド」→「火曜ミステリー劇場」（火曜20時 - 21時台）放送当時はテレビ朝日制作回も多く、ABC制作の場合は大阪から、テレビ朝日制作の場合は東京から送出した。1995年10月以降はカウキャッチャーから正式スポンサーに昇格した「新婚さん」の複数社提供を中心にしていたが、編成上の都合で年末年始や期末期首で別番組提供やテレビ朝日制作の特番で振り替え放送されていたことがある。その「新婚さん」の提供を2013年9月29日放送分で勇退、同年10月3日からテレビ朝日制作の「徹子の部屋」の木曜前半ナショナルスポンサー枠での複数社提供へ移動して、さらに2016年10月4日より同局制作の「ワイド!スクランブル」第2部の火曜日複数社提供に提供して現在に至る。


title: 三基商事

text: 1975年4月以降おおむねTBS制作（以下、東京枠）の「朝のホットライン」から続く平日朝ワイドの番組提供と毎日放送制作全国ネットテレビ提供番組（以下、大阪枠。「笑いころげてたっぷり枝雀」の途中から「クイズMr.ロンリー」までの歴代日曜13時台の大阪枠→土曜朝の「すてきな出逢い いい朝8時」）を中心に提供していたが、1992年に東京枠が朝から午後ワイド（「3時にあいましょう」の末期 - 「スーパーワイド」）へ移動、大阪枠も「快傑!ドクターランド」へ移動されて以降しばらく提供枠が激しくめまぐるしく入れ替わる。ようやく落ち着くのは東京枠で「関口宏の東京フレンドパーク」になってからだった。一方の大阪枠は「快傑!ドクターランド」終了後後継2番組（「逸見のその時何が!」→「迫って!GABURI。」）まで火曜22時枠で提供するも、1994年3月に同枠が終了したことにより木曜20時枠へ再移動される。しかし、度重なる視聴率不振の余波で大阪枠を東京枠へ返上するなどにより一時期東京枠が2番組、大阪枠は特番編成時のみといった時期もあった。2009年4月には「関口宏の東京フレンドパークII」の木曜20時台への移動に伴い「さんまのSUPERからくりTV」（日曜19時台）へ移動し、その際に「ひるおび!」の火曜13時台複数社提供を始めるが、2012年3月末で一旦降板。一方の「-からくりTV」も2011年3月6日で提供を降板、2011年4月より「中居正広の金曜日のスマたちへ」（金曜21時台）へ提供枠を移動し、2012年3月末で降板。2013年4月に「ひるおび!」月曜13時台複数社提供枠で復活し、2016年10月より火曜13時台複数社提供枠を再開して2021年9月28日分まで提供していた。


title: 三基商事

text: テレビ大阪の開局以降、テレビ大阪制作開局記念特番を中心に時々複数社で提供はあったものの、定期的に番組提供するようになったのは2012年4月からの「日経スペシャル・カンブリア宮殿」が木曜22時枠へ移動してからである。しかし、2013年3月末を持ってレギュラー提供は一時中断されて、2015年4月に「トーキョーライブ22時」にて約2年ぶりに再開していたが、2016年9月末をもって再び降板している。その後2020年10月期月曜22時放送のドラマに話数限定で番組提供していた。


title: 三基商事

text: その昔、関西テレビローカルで天気予報の1曜日スポンサーになったりとフジテレビ・関西テレビと関係が深い。一時期平日昼前の「」（一部系列局差し替えのニュースタイトルも含む）の全国ネット枠や関西テレビ制作・月曜夜10時枠の連続ドラマのスポンサーをしていたが、1990年10月に「クイズ!年の差なんて」が木曜19時へ移動してくるまで一旦関西ローカルのみの時もあった。その後「-年の差なんて」から「クイズ$ミリオネア」のレギュラー放送終了まで約17年間にわたり木曜19時台で提供後、一旦、フジ・関西系での提供が解消された。2009年4月で「情報プレゼンター とくダネ!」水曜日の後半枠複数社提供で復帰したが、2014年9月末で降板。提供枠をBSフジの「ヨーロッパ空中散歩」へと移した。2019年10月で「とくダネ!」月曜の前半枠複数社提供枠を再開、「とくダネ!」終了後も後継番組の「めざまし8」（2021年3月29日 - ）に提供枠を引き継ぎ、現在に至る。


title: 三基商事

text: スポンサークレジットに関しては、「三基商事」（ナール体で表記。1980年代 - 1994年ごろまで。1980年代中頃の関西テレビの天気予報では、OPは当時のロゴマークと一緒にクレジットし、EDは社名のみ画面右下にクレジットしていた）や「MIKI」（1994年10月のロゴ変更後 - 2003年9月まで。なお、「新婚さんいらっしゃい!」「すてきな出逢い いい朝8時」では「心」がモチーフのロゴマークも一緒に表示していた）と表示されていたが、現在のスポンサークレジットは主力商品の「ミキプルーン」（2003年10月 - ）である。なお、1990年代前半以前も、番組によっては「ミキプルーン」と表示していた（上記提供番組・過去の項を参照）。


title: SAMURAI 7

text: 本作は黒澤明監督作品『七人の侍』（1954年公開）から50周年を記念して2004年にリメイクされたGONZOによるフルデジタル・アニメーションで、最初からハイビジョン・フォーマット、5.1chドルビー・サラウンドで制作されている。全26話。2008年11月に舞台化、以降2度再演している。


title: SAMURAI 7

text: 時代を未来に設定し、巨大な機械のサムライ同士が戦う戦場に、剣を頼りに闘う長髪にピアス、コートを着けたサムライを配し、そこに中国南部の少数民族のような装束の農民と平安時代の貴族の様な商人を配している。これらのデザインは草彅琢仁が担当した。


title: SAMURAI 7

text: 人類は数々の大戦を経て、機械化文明と農耕文明が入り混じった混沌とした時代にあった。大戦が終了してしばらく後の事、コメの刈り取りの時期に現れては村を襲いコメを略奪する野伏せり（のぶせり）を撃退すべく、神無（かんな）村は密かにサムライを雇う事を計画する。村の水分り（みくまり）の巫女であるキララは自ら願い出て、サムライを探しに都の虹雅渓（こうがきょう）へ出る。


title: SAMURAI 7

text: 戦が終わると共に時代の主権を商人に奪われ、従党を組んで新たな主君である天主に仕えるようになったかつての侍たちのなれの果て。複数の従党（軍閥）が式杜人から蓄電筒を買うため諸国の農村部から米を徴収している。


title: SAMURAI 7

text: 全7巻。2008年からゴマブックスより刊行。アニメで脚本を手がけた冨岡淳広が執筆しているため、アニメとの違和感はない。ゴロベエの過去、ヘイハチの過去、ウキョウの過去などアニメでは触れられていない部分が詳しく語られている。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 晴海アイランド トリトンスクエア（はるみアイランド トリトンスクエア）は、東京都中央区晴海一丁目にある3棟のオフィスビルを中核とした複合商業施設ならびに住居群である。通称・略称は晴海トリトンスクエアまたはトリトンスクエア。前川國男が設計した日本住宅公団（現：都市再生機構・UR）の晴海団地（晴海高層アパート）などがあった場所を、住宅公団の後身である都市基盤整備公団と晴海一丁目地区第一種市街地再開発組合の施行で再開発した。第43回BCS賞受賞。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 戦後の住宅不足の解消を目的に発足した日本住宅公団が、埋立地である晴海一丁目地区に1957年から翌年にかけ建設した晴海団地（15棟・全669戸）の老朽化を踏まえ、その跡地および周辺の総面積約10haを都市基盤整備公団と再開発組合による施行で再開発を行い、中央区のマスタープランに基づき「職・遊・住」のミックスユースをコンセプトとした新しい街づくりに取り組んだ。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 1992年の都市計画決定を経て、バブル崩壊の厳しい経済状況を乗り越え、1994年3月第一期工事（2街区、3街区）、1997年6月の第二期工事（1-1街区）着工を経て、2001年4月14日にオープンを迎えた。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 東京駅から3km、銀座から2kmのロケーションに位置する都心に比較的に近く、まとまったエリアを持つ晴海地区のウォーターフロントをいかに再生するかを基本テーマに据え、全体構成、配置計画については、業務から住宅、商業、文化の用途複合化のために明快な用途ゾーニングをおこなうととともに、平均容積700%という高容積を実現するためにメリハリのあるボリューム配置によって、超高層オフィスと住宅が自然に共存できるような配置計画としている。朝潮運河の上にはトリトンスクエアの入り口と勝どき地区を結ぶ全長94mの動く歩道である「トリトンブリッジ」も架けられ、運河上の強い風雨をしのぐ快適な移動空間を実現している。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 海に囲まれた街である晴海をギリシア神話の海の神であるトリトンと掛け合わせ、さらにトリ＝Tri＝3をキーナンバーに、職・遊・住の3つの都市機能の調和性と、前記でもある3棟のタワービルのイメージを併せて命名された。また、この3棟のオフィスタワー（X棟、Y棟、Z棟）の他にW棟があり、この4つからスクエア（四角）と名付けられた。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: X・Y・Z・Wの4棟延べ約38万㎡のオフィスがあり、グランドロビーとホールを取り囲むよう敷地西側に集約して配置。近接して配置されたX・Y・Zの超高層トリプルタワーを、群造形として一体的にデザインすることで、臨海部における新たなランドマークとなることを意図した。また超高層ビルにおける風揺れに対する居住性向上のため、トリプルタワーを棟間連結制振装置で連結する世界初の試みを行っている。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 2020年東京オリンピック・パラリンピックの開催を控え、Y棟およびX・Z棟の一部には、大会組織委員会が入り、Y棟にはヘッドクオーター（中枢機能）が置かれ、総勢3,800人余りの職員が勤務する。しかし、オリンピック・パラリンピック開催の1年延期に伴い、一部賃借契約が当初の閉幕タイミングとなる2020年9月に満了するため、機能の一部を江東区青海のテレコムセンターに移転した。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 朝潮運河に対して"港町に船が停泊している"をイメージコンセプトに据え、運河沿いに作られた400mほどの桜の散歩道のほぼ中央に、入江に停泊している船をイメージに建てられたトヨタモビリティ東京中央晴海店（レクサス晴海）があり、花のテラス・水のテラス・緑のテラスも広がる。内部はトリトン通り2～3階の2層にわたる吹抜けとなったモール空間で、飲食・物販・サービスなど約60店舗が営業する。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 第一生命が創業50周年を記念し、1952年に本社を置く有楽町の第一生命館6階に設置。貸しホールの草分けとして親しまれた。しかし、第一生命館が同じ街区にあった農林中央金庫有楽町ビルと共に一部外壁を保存の上、DNタワー21（1995年全体竣工）として建て替えられることになったため、1989年に一旦閉館。 トリトンスクエアのランドマークとなるトリプルタワーの足元に再興され、2001年11月にオープンする。クラシック音楽を主体としたホールとして運営され、客席数は767席（内8席車椅子用）。


title: 晴海アイランドトリトンスクエア

text: 民間マンションおよび分譲の権利者住宅、URの分譲住宅と賃貸住宅、都営住宅、中央区民住宅をあわせ約1,800戸、延床面積約194,000㎡で構成され、5階建て中層から、50階建ての超高層まで多用な住棟が供給されている。これまでの住宅居住者がスムーズに戻り入居できるように、住宅施設を一期工事として先行して整備した。


title: 延長別日本の道路トンネルの一覧

text: なお、世界における延長別のトンネルの一覧は延長別トンネルの一覧を、日本における延長別の交通用トンネルの一覧は延長別日本の交通用トンネルの一覧をそれぞれ参照のこと。尚、上下線で別々のトンネルの場合は長い方を記載し、名称が異なる場合は、別々のトンネルとしている。


title: 延長別日本の道路トンネルの一覧

text: 道路法46条3項の規定により、水底トンネルはタンクローリーなどの危険物積載車両の通行が禁止されている。延長5,000メートル (m) 以上の長大トンネルや、水底に位置している訳ではないが、水面よりも標高が低い所に位置し、かつ水面までの距離が非常に近い水際トンネルも、水底トンネルに準じた扱いを受けるため、危険物積載車両の通行が禁止されている。下記一覧中の「危険物積載車」欄中に「通行不可」とされているトンネルが該当する。


title: 龍虎の拳

text: 『龍虎の拳』（りゅうこのけん）は、SNKが1992年（平成4年）にネオジオで発売した対戦型格闘ゲームでネオジオの「100メガショック」第1弾ソフト、またそのシリーズの総称。『バトルスピリッツ 龍虎の拳』というタイトルでアニメ化もされた。


title: 龍虎の拳

text: 本作は、当時隆盛を極めていた『ストリートファイターII』シリーズを踏襲しつつ、そこへさらに独自のシステムが数多く取り入れられている。その一部は現在に至っても多くの格闘ゲームに採用されている。本作特有のシステム、および本作が発祥のシステムを以下に説明する。


title: 龍虎の拳

text: 父の失踪後、ストリートファイトで稼いでは妹と2人で暮らしてきたリョウ・サカザキ。だが、ある日妹のユリが何者かにさらわれてしまう。さらったのがサウスタウンに住む何者かであることが分かったリョウは、同門で友人のロバート・ガルシアと共に、幼い頃より叩き込まれた極限流空手を武器に、ユリ奪還のためサウスタウンへ向かう。危険な町に潜む武闘家たちを倒していくうちに意外な事実がわかってくる。


title: 龍虎の拳

text: パンチ・キック・特殊動作・挑発の4ボタンでプレイする。人間同士の対戦よりも、ストーリーモードであるCPU戦に主眼を置いた作りになっており、CPU戦ではリョウ、ロバートの2名でしかプレイできない。対戦前に対峙する相手との掛け合い、音声によりしゃべるイベントシーン、ダメージを受けた際の顔のグラフィックの変化など、当時のアーケードゲームとしては稀有な演出の多さが特徴。


title: 龍虎の拳

text: リョウは技の予備動作が大きいが、後の隙が少ない。ロバートはその逆で技は早く出るが、その後の隙が大きい、と差別化が図られている。また、必殺技のモーションが非常に遅く、通常技をキャンセルして出すことができない代わりに、必殺技としての説得力を十分に持った重さと威力が設定されているのが特徴である。


title: 龍虎の拳

text: 通常攻撃についてはパンチとキック以外に、パンチの後に特殊攻撃ボタンを押すと強パンチ、キックの後では強キックが出る仕組みとなっている。また、キャラクターによっては特殊攻撃ボタンを単独で押すと強攻撃の代わりに通常投げを使うことが可能。


title: 龍虎の拳

text: 飛び道具はコマンド入力からボタンを押すまでのタイミングで速度に差をつけることができ、ボタンを押すまでの長さが長いほど速度が落ちる。また、全ての飛び道具（超必殺技含む）は同じ飛び道具を当てるだけでなく、タイミングよく通常技を合わせることでも相殺することができるのも特徴的であった。


title: 龍虎の拳

text: CPU戦の敵キャラクター登場順は完全固定されていて、2人倒すごとにボーナスステージとなる。成功すると体力、気力ゲージをそれぞれ1段階アップさせる「ビール瓶切り」と「氷柱割り」、覇王翔吼拳が使用可能となる「超必殺技伝授」の3種類から挑戦する項目を毎回選択する形だが、超必殺技伝授は一度成功するとその後のボーナスステージでは選べなくなる。体力、気力はいずれも3回成功すればゲージは最大値となるが、ステージの回数はクリアまでに3回だけなので、全項目を最大にすることはできない。


title: 龍虎の拳

text: 対戦プレイでは、ボスキャラクターであるMr.ビッグとMr.カラテを除く敵キャラクターすべてを操作できるが、Mr.ビッグステージで乱入するとMr.ビッグが、Mr.カラテステージで乱入するとMr.カラテも選ぶことができる。このため、対戦格闘ではあまり使い道のなかったネオジオ用メモリーカードが使用される局面が見受けられた。また、同キャラクター対戦も可能だが、先に2P側が選択していても、1P側が後で選択すると2P側のカラーが自動で変化する。対戦時にはどちらのキャラクターも気力、体力ゲージは最大値となり、リョウとロバートは覇王翔吼拳を使える状態になる。


title: 龍虎の拳

text: なお、最終ラウンドで地上にいる相手に必殺技を当ててKOする（空中の相手に必殺技を当ててはならない）と、通常とは異なる負け方が見られる。このKOを俗に「脱衣」と呼ぶ。女性であるキングの場合、衣装が破れて下着（ブラジャー）を露にするという演出になる（『2』で登場するユリにもこの現象が適用される）。CPU戦で普通にキングに勝つと男性扱いのままだが、脱衣KOすると試合後の彼女の衣装や口調も変化する。この脱衣の演出は『2』に受け継がれ、初期の『ザ・キング・オブ・ファイターズ』（『KOF'94』『KOF'95』）でも継承されている。


title: 龍虎の拳

text: 各ラウンドの制限時間が過去の格闘ゲームでは1ラウンド99秒が主流だったが今シリーズでは1ラウンド60秒がデフォルトとなっており、後のSNK格闘ゲームでも1ラウンド60秒制を採用するゲームも増えていった。


title: 龍虎の拳

text: サカザキ家にユリとタクマが戻って1年、サウスタウンに再び争いが巻き起ころうとしていた。「ザ・キング・オブ・ファイターズ」…莫大な賞金がかかったこの格闘大会をめぐって12人の格闘家たちが戦いを繰り広げる。そして、この大会の主催者の陰謀に巻き込まれていく。


title: 龍虎の拳

text: パンチ・キック・投げ・挑発の4ボタンでプレイする。そのため、パンチ・キックボタンを押し続けた長さにより通常技の弱・強を選択して出せるシステムと投げられた時にタイミング良くボタンを押すことでダメージを軽減できる受け身システムが導入されている。また、相手を必ずダウンさせることが可能なアッパー攻撃とリーチが長い上に相手を転倒させることが可能（一部例外あり）なローキック攻撃が全キャラクターに標準装備された。「攻撃を強弱に分けられる」「通常技を必殺技でキャンセルできる」など、当時の対戦ブームに乗ったシステム変更が行われた。


title: 龍虎の拳

text: 本作では、通常技を必殺技でキャンセルする場合、必殺技キャンセル可能な技と不可能な技が存在する。リョウの場合、キャンセルができない技は、虎煌拳、空中虎煌拳、飛燕疾風脚、覇王翔吼拳である。なお、ユリは全ての必殺技で通常技をキャンセルできる。たとえば、リョウで遠距離立ち強パンチを出して相手に当てて（ヒット・ガードを問わず）虎煌拳のコマンドを入力すると、遠距離立ち強パンチの動作が終わった直後に虎煌拳が発動するという仕組みになっている。キャンセルではなく、あくまで先行入力であるため、キャンセルと勘違いされやすい。必殺技だけでなく通常技でさえも先行入力が行われてしまうため、出す意思のない技を延々と繰り返すといった具合に操作に支障をきたす場合が多い。


title: 龍虎の拳

text: 本作の対CPU戦では、キャラクターによるがこの先行入力を利用した攻略法も存在する。ただし、ラウンド開始後のバックジャンプ中や、一部の必殺技（影二の天馬脚など）をガードしたときなど、先行入力を全く受け付けない動作も存在する。


title: 龍虎の拳

text: 隠しボスであるギース・ハワードを除いた全て（12人）のキャラクターが使用できるようになった代わりに、戦闘間のインターミッションが無くなったことでストーリー性が薄まったが、戦闘前の掛け合いが「キャラクターA対キャラクターB」の場合と、「キャラクターB対キャラクターA」の場合とで違うやりとりが設定されており、プレイヤーにCPU戦を楽しませる設計は前作から引き継がれている。


title: 龍虎の拳

text: ビッグとギース以外のキャラクターから1人目の相手を選択でき、選んだキャラクターによってそれぞれ1 - 4人目が決められており、5 - 11人目はランダム、12人目は必ずビッグが出てくるようになっている。3人に勝つ度にボーナスゲームが登場し、内容は「気力鍛練の行」「体力鍛練の行」「超必殺技伝授」の3つ。ボーナスゲームで体力を増やすと、ラウンド勝利時の体力ボーナスとパーフェクトボーナスも合わせて増えていく（ただし、時間切れでパーフェクト勝利した場合、体力ボーナスのみ獲得となる）。ゲームが進むにつれてCPUの体力、気力が増えていき、10人目以降は体力、気力ともに最大値になる。


title: 龍虎の拳

text: CPUのこちらの行動に対する、人間では不可能なレベルでの鋭い反応を俗に「超反応」と呼ぶが、『龍虎の拳2』のCPUはその代表格として良く知られており、対人戦と同じ戦略でのプレイで攻略することは不可能に近い。なお他の多くの対戦型格闘ゲームに比べ、CPUがあまりにこちらの行動に鋭く反応するために、他のゲームと比べて戦略をパターン化しやすくなってはいるが、各種操作感覚の甘い作り込みや、こちらが出した攻撃の判定の先から投げる（例えば足払いを相手に当たるか当たらないかのぎりぎりで出すと、そのまま投げられてしまう。必殺技や飛び道具でもありえる。これを「当て身投げ」と呼んでいる攻略本もある）といったバグが存在するため、必ずしも完勝できるとは限らない。


title: 龍虎の拳

text: 2P側のキャラクタは技の隙が小さく、同キャラクター対戦で同時に同じ技を仕掛けた場合、一方的に打ち勝ってしまう。そのため、1P側では繋がらない連係も、2P側では連続技として成立する場合がある（例:リョウ、ユリのしゃがみ弱キック→しゃがみ強キックなど）。また、1P側で影二を使用した場合、骨破斬りの出始めに打撃防御の効果が付く。


title: 龍虎の拳

text: 初代『龍虎の拳』のセーブデータとのリンク機能があり、初代『龍虎の拳』のセーブデータが入っているメモリカードを刺した状態で新規プレイを行うと、セーブデータの強化状態が引き継がれる（ビール瓶切り、氷柱割り、超必殺技伝授の、修行に成功した状態）。また、『龍虎の拳2』のセーブデータをロードした場合、ビール瓶切りと氷柱割りのデータは引き継がれないが、超必殺技伝授のみ引き継がれる。


title: 龍虎の拳

text: 本作品の実写版テレビCMはリョウ、ユリ（真っ赤なドレス）、ロバート（青い上着）の3人が出会うリアル・アクション編と、敵に囲まれたユリ（青いドレス）とロバート（白い上着）のもとにリョウが現れるが、リョウとロバートが喧嘩になるライバル編の2種類、さらにそれぞれ15秒、30秒、60秒のバージョンがある。


title: 龍虎の拳

text: 1996年（平成8年）3月12日にMVSから稼動。それまでの欧米版タイトルである『ART OF FIGHTING』が副題としてつけられた外伝作品。欧米版タイトルは『THE PATH OF THE WARRIOR -ART OF FIGHTING 3-』であり、ナンバリング作品の扱いとなっている。


title: 龍虎の拳

text: 格闘大会終了から程なくして、ガルシア財団当主の座を継ぐことを拒み続けていたロバートは、相変わらずの自由気ままな日々を送っていた。そんなある日、ユリとのデートの約束をしていたロバートは、愛車でユリの待っている場所に向かう途中、幼馴染みのフレア・ローレンスと再会。複雑な事情を聞かされたロバートは、彼女を送るべく、サウスタウン並に危険な街と見なされているグラスヒルバレーへと向かう。


title: 龍虎の拳

text: 一方、ロバートに電話でグラスヒルバレーに向かうことを聞いたリョウは、ロバートがユリとのデートを抜けてまで危険なグラスヒルバレーに向かったことに心配していた。そんな中、ガルシア財団のスペシャルエージェントであるカーマン・コールからロバートの探索を依頼されたリョウは、ユリと共にロバートを追う。


title: 龍虎の拳

text: パンチ・キック・ハードブロウ・挑発の4ボタンでプレイする。前作の同一ボタンによる攻撃の強弱の使い分けは廃止され、特定の順序で入力を行うと通常技が連続してヒットするコンビネーション、決めればラウンド数に関係なく勝利となるアルティメットKO、敵の攻撃を受け流すさばき、ダウン攻撃など、ゲームシステムは大幅な変更が施された。


title: 龍虎の拳

text: キャラクターはリョウ・ロバートの2名を除いて一新されており、CPU戦ではボスを含む全てのキャラクターを使用できるようになったが、戦闘前の掛け合いやインターミッションでのイベントはリョウ・ロバートのみとなっている。前作までにあったダメージによる顔グラフィックの変化が廃止され、カラーも2色に戻った。


title: 龍虎の拳

text: コンビネーションを利用した浮かせからの空中コンボが非常に強力である。また、MVS版のみ、ハード内蔵の時刻設定機能を利用して、「各キャラクターが誕生日で強化される」という、格闘ゲームでは珍しいシステムが搭載されている（誕生日を迎えているキャラクターがいる日にプレイすると、タイトル画面およびキャラクター選択画面にてその該当キャラクターにカーソルを合わせた時に、誕生日であることを示すテロップがそれぞれ表示される）。


title: 龍虎の拳

text: 『外伝』はモーションキャプチャーを使うというコンセプトが立てられていたため、同作の開発には、これまでのMVSやネオジオ用ソフトの開発で用いられていた自社ツール・アートボックスではなく、Microsoft Windowsがツールとして用いられた。


title: 龍虎の拳

text: 当時SNKにはモーションキャプチャーの技術が無かったため、アメリカ合衆国で1 - 2か月かけてモーションキャプチャーの収録が行われた。その後、各キャラクターの動作はモーションキャプチャーを基にしてドットが起こされた。シリーズの開発にデザイナーとして関わった黒木信幸は、『ファミ通』とのインタビューの中で、キャプチャーしたデータをブラッシュアップしていくうちに原型をとどめなくなったとしつつも、なめらかなドット絵を実現することができたと振り返っている。


title: 浜松大学

text: 2004年11月、健康栄養学科、こども健康学科、心身マネジメント学科の設置が認可された。その際、留意事項として、専任教員を配置していない主要科目に、専任教員を配置すること、常葉学園大学教育学部初等教育課程、心理教育学科、常葉学園短期大学保育科の定員超過の是正に努めるよう指摘された。


title: 浜松大学

text: 浜松大学の学園祭は「キトルス祭」と呼ばれている。キトルスはポルトガル語で「橘」を意味し、柑橘類を指す。浜松大学の所属する常葉学園の「常葉」が橘の木を由来とすることでキトルス祭となった。開催は例年11月の第2週土日。第13回より始まったフリーマーケット「都田大市」や花火、有名落語家などを招いて行う「浜大寄席」が行われた。


title: 天野純

text: 2016年、2ndステージになると中村俊輔の負傷により、出場機会を増やしていった。12月24日、天皇杯準々決勝のガンバ大阪戦ではボランチとして先発し、決勝点となるミドルシュートを決めて準決勝進出に貢献した。


title: 天野純

text: 2018年9月2日、キリンチャレンジカップに挑む日本代表に追加招集され、これが日本代表初選出となった。9月11日の対コスタリカ戦で国際Aマッチ初出場。その際には、自身の得意な位置でのフリーキックをこの日出場していた堂安律が獲得。一度はキッカーに入ったものの、堂安本人が蹴りたいという要望で、そのチャンスを譲った。


title: 天野純

text: 2019-20年シーズンは、リーグ戦24試合3得点を記録しチームの主力として活躍していたが、シーズン終盤となる2020年3月に2019新型コロナウイルスにリーグが中断、その後打ち切りが決定。その影響でロケレンの経営が悪化し、破産となった。その結果、古巣の横浜FMへの復帰が濃厚となり、5月28日に正式に横浜FMへの復帰が発表された。


title: ルーマニア社会主義共和国

text: ルーマニア社会主義共和国（ルーマニアしゃかいしゅぎきょうわこく、）は、1945年から1989年まで、ルーマニアに存在したルーマニア共産党一党独裁の社会主義国である。1965年8月21日までの国号はルーマニア人民共和国（ルーマニアじんみんきょうわこく、）であった。


title: ルーマニア社会主義共和国

text: 第二次世界大戦に枢軸国側で参戦したルーマニア王国は、1945年5月8日の敗戦によって解体され、ソビエト連邦に占領された。ソビエト連邦軍の占領下で、1947年12月30日に共産党政府が成立。君主制は廃止され、ルーマニア共産党の一党独裁を布く寡頭共和制によるルーマニア人民共和国()が成立した。敗戦処理としてベッサラビアとブコヴィナをソビエト連邦に割譲させられ、政治的にもソビエト連邦共産党の強い影響下に置かれた。


title: ルーマニア社会主義共和国

text: 1965年に成立したニコラエ・チャウシェスク政権は、次第にソビエト連邦との距離を取るようになり、西側諸国や中ソ対立以降の中華人民共和国に接近し提携も行うなど、「東欧の異端児」と呼ばれる独自の路線を進んだ。ルーマニアは豊富な資源を基盤に政権運営を行い、西側からの巨額な借款を行った。


title: ルーマニア社会主義共和国

text: 結果、国内では対外債務返済の為に国民の生活が犠牲になる一方でチャウシェスクが「国民の館」と称する豪奢な宮殿を建設するなどの奢侈に走り、1980年代にはルーマニアの経済は失速。ソビエト連邦でミハイル・ゴルバチョフ書記長によるペレストロイカが始まる中でも、その流れに抗う姿勢を取り続けた。


title: ルーマニア社会主義共和国

text: 1989年に起こった東欧民主化革命の波は、ルーマニアにも波及した。他の東欧諸国が無血革命で民主化を成し遂げる中、ルーマニアにもこのような動きが波及するのを恐れ、プラハの春とは正反対にワルシャワ条約機構軍及びソビエト連邦軍による軍事介入を求めたが、既に国内改革に踏み切っていたゴルバチョフはこれを一蹴し、事実上、チャウシェスクはソビエト連邦に見限られる形となった。それでも、チャウシェスク書記長はなおも権力の保持を図ったが、首都ブカレストを含む全国規模で暴動が発生。


title: ルーマニア社会主義共和国

text: また、ソビエト連邦軍の介入がないことが確実となったことで、ルーマニア軍も反旗を翻し、1989年12月16日に勃発したルーマニア革命によって、12月25日にチャウシェスク夫妻は処刑され、民主化が実現した。暫定政権として救国戦線評議会が結成され、事実上の臨時政府となった。同評議会はイオン・イリエスクを議長に選出した。


title: ルーマニア社会主義共和国

text: ルーマニア社会主義共和国で特徴的な要素が、秘密警察であるセクリターテ（、複数形が）である。このセクリターテの監視下で、民衆は思想・言論の自由を圧迫され、息もできない生活を強いられた。特にチャウシェスク政権下では、至る所に盗聴器が設置され、小学校にまでセクリターテの間諜が入るほどの凄まじさであった。


title: 梨本謙次郎

text: 梨本 謙次郎（なしもと けんじろう、1961年8月10日 - ）は、日本の俳優。神奈川県出身。元ミスタースリムカンパニー所属。所属事務所はエム・アール。身長176cm、体重65kg。血液型はA型。特技は剣道（3段）。


title: 2の冪

text: 指数に負の整数を許すならば、2の冪乗（この場合、それらは自然数ではなく有理数である）の中には「半分」の概念も含まれてくる。実際、1 (2), 1/2 (2), 1/4 (2), 1/8 (2), 1/16 (2) … というようなものも、2の冪乗として表すことができる有理数である。


title: 2の冪

text: トーナメント制のスポーツ大会で、試合の回戦が進むごとにチーム数が単純に半減していくように試合を組むとすれば、出場チーム数を2の累乗数にする必要がある。但し、実際にはシードや敗者復活などのルールを利用して試合を組むので、2の累乗数に近ければ支障が無い。


title: 2の冪

text: 例えば、「新聞紙を26回2つ折りにすると、富士山より高くなる」という話がある。計算上は 2 = 67,108,864 であるから、厚さ0.1mmの紙を26回折り曲げると約6710mとなり、富士山の標高（約3776m）を超える。当然ながら、実際には8回ほど折り曲げたところで限界となるため、紙を何度も折り曲げるのは物理的に実行不可能であるが、「新聞紙を2等分に切り、それを重ねる」を繰り返すことはある程度可能である。


title: 2の冪

text: 別の例に、「」というものがある。古代のインドのセーラムという王の家来、セッサ・イブン・ダヘルがチャトランガ（将棋やチェスの原型となったとされるゲーム）を発明した時、王はこれを喜び、望むだけの褒美を取らせる、と言った。この時の彼の希望は、「盤の最初の升目に一粒の小麦を置き、二升目には二粒、三升目には四粒と増やしていって、最後の升目の分だけを頂きたい」というものであった。この数は、2の63乗であるが、実際の小麦として計算すると、世界の小麦生産高の2500年分を越えるという。日本においては曽呂利新左衛門（初代）が豊臣秀吉から褒美を何にするか問われ、今日は米1粒、翌日には倍の2粒、その翌日には更に倍の4粒と、日ごとに倍の量の米を100日間もらう事を希望したという逸話がある。また、漫画『ドラえもん』に登場する「バイバイン」は、物体を5分ごとに2の累乗数に増やす架空の薬品で、作中では、栗饅頭に対し使われた。このバイバインに対する考察を山本弘が行っており、エッセイ集『宇宙はくりまんじゅうで滅びるか?』（2007年、河出書房新社、ISBN 978-4309018294）を上梓している。


title: 2の冪

text: コンピュータの演算には二進法が使われる。そのため、コンピュータに絡む数値に2の累乗数（ただし、桁を十進数に直す）が見られる。例えば、1 キロバイトは 1024 バイト（=2 バイト）であり、家庭用ゲーム機のNINTENDO64やパソコン用CPUブランドのAthlon 64の「64」は、64 ビット（=2 ビット）に因んだ名称である。近年のパソコンやスマートフォンの普及によって、2の累乗数が家庭内にまで見かけられるようになった。


title: 2の冪

text: 例えば、十進法の位取り（十進数）では、1 を2の累乗数で割っていくと、小数には5の累乗数が現れる。(1 ÷ 2 = 0.5 (5) 、1 ÷ 4 = 0.25 (5) 、1 ÷ 8 = 0.125 (5)、1 ÷ 16 = 0.0625 (5)) これらは


title: 2の冪

text: 同じく、十二進数では6の累乗数が、二十進数では十の累乗数が現れる。(十二進数: 1 ÷ 2 = 0.6 (6) 、1 ÷ 4 = 0.30 (6)、1 ÷ 8 = 0.160 (6)、1 ÷ 14 = 0.0900 (6))


title: 2の冪

text: これらの数字のいくつかはコンピュータにおける使用可能な値の数となっている。たとえば4バイトからなる32ビットワードは、2の値を表すことができる。ただし符号なし32ビットの場合は0から2－1まで、符号付き32ビットの場合は－2から2−1までが表すことができる範囲である。符号付き数値の表し方は2の補数を使う。


title: 石井啓一

text: 党市民活動委員長や政務調査会長代理などを経て、2010年、山口那津男代表の下で公明党政務調査会長に起用された。民主党政権下の2012年、自民党を交えた消費税増税をめぐる3党協議では、支持母体の創価学会が難色を示す中、民・自・公3党の合意形成に尽力した。


title: 石井啓一

text: 2018年12月21日、アイヌ政策を総合的に推進するための制度整備を進める担当大臣を兼務する。アイヌ民族を「先住民族」と初めて明記したアイヌ推進法を施行に導き、2019年5月24日にはウポポイ（民族共生象徴空間）を管理する法人として公益財団法人アイヌ民族文化財団に指定書を交付した。


title: 石井啓一

text: 2021年8月17日、新型コロナウイルス感染症対策に関する緊急事態宣言に基づき4人以下での会食が求められる中、東京都内の日本料理店において自民党幹事長二階俊博らと5人で会食を行なったと報道される。出席者の一人である公明党国会対策委員長高木陽介は記者に対して「会食ではない。打ち合わせの前に、それぞれ昼食を『黙食』でとった」と説明したが、石井は同月20日の記者会見で「大いに反省している」「（全員がワクチンを2回接種し、感染防止対策も取っていたため）大丈夫だろうと思っていたところに油断があった」と釈明した。


title: ロサンゼルス市警察

text: ロサンゼルス市警察は、カリフォルニア州ロサンゼルス市に本部を持つ。合議制警察委員会（日本の公安委員会に相当する組織）の管理下に設けられており、警察官9,974人と職員3,036人で、米国でニューヨーク市警察、シカゴ市警察に次ぐ3番目に大きな警察組織であり、日本の警視庁の4分の1ほどの人員数である。


title: ロサンゼルス市警察

text: ニューヨーク市警察は住民228人につき1人、シカゴ市警察は住民216人につき1人の割合で警察官を配置しているが、ロサンゼルス市警察は住民426人につき1人の割合であり、常に人員不足に悩まされている。理由としては、ゴードン・ノースコット事件対応における失態や過去に起きた警察官の汚職事件、人種差別による暴動（ワッツ暴動やロス暴動）が問題となり「警察は信用出来ない」とのイメージが定着したうえに、それを受けて隊員の資質向上のために採用基準を非常に厳格にしたのが要因とされる。これと関連しているのか否かは不明だが、ハリウッド映画やドラマに登場する市警は常に善玉である。


title: ロサンゼルス市警察

text: アメリカでもニューヨークに並ぶ多人種が住む大都市、州であるため、職員の人種構成はさまざまである。2019年時点では、10,008人の警察官のうち81%(8,158人)が男性で、19%(1,850人)が女性である。白人が48.8%、ヒスパニック系が30.9%、アフリカ系が9.62%、アジア系および南太平洋諸国出身者が7.6%程である。


title: ロサンゼルス市警察

text: 市警のモットーは”to protect and to serve”（保護と奉仕）で、パトロールカーの側面にも記されている。アメリカ警察の特殊部隊であるSWATは、ロサンゼルス市警察が最初に組織したとされ、その練度の高さは随一であり、全米の警察で装備や戦術などが手本とされている。


title: ロサンゼルス市警察

text: かつて15年近く本部長を務め、在職中の1966年に急逝したを偲んで「パーカーセンター」の別名で呼ばれ親しまれていた本部庁舎であるが、2009年秋には市役所南に建設された新庁舎 (New Police Administration Building) へ機能を移転した。移転後のパーカーセンターは取り壊されている。


title: ロサンゼルス市警察

text: 日本で言う公安委員会に相当する組織。委員長 (Comissioner President)、副委員長 (Comissioner Vice President) 、委員3人の計5人で構成される。委員は警察官ではない。


title: ロサンゼルス市警察

text: ウィルシャー、ハリウッド、ウェストロサンゼルス、オリンピック、パシフィックの各警察署と空港地域隊、ウェスト地区交通隊。ウェストハリウッドのショッピングモール「ザ・グローブ」には、日本から持ち込まれ、他にはハワイ州ホノルルにしかない交番が設置されている。


title: ロサンゼルス市警察

text: 77丁目、サウスウェスト、ハーバー、サウスイーストの各警察署とサウス地区交通隊。またこの地区はストリートギャングが多いことから、管区長直轄のギャング・殺人事件特別捜査課(Criminal Gang and Homicide Division。従来のCRASHに代わる部署)が設置されている。


title: ロサンゼルス市警察

text: ロサンゼルス市警察の警察官が主人公のテレビドラマ刑事コロンボの日本語翻訳版では、主人公「Lieutenant Columbo」を「コロンボ警部」に統一している。身分証の表記は「Lt. Frank Columbo A096824」。また実際の各階級の役職、役割、人員の構成比率などで較べた場合、ロサンゼルス市警察においては日本の警察では警視がもっとも近い階級である。同じくロサンゼルス市警察の警察官が主人公のドラマクローザーのジョンソンは「本部長補佐」で「重大犯罪課長」。こちらは原語に忠実。


title: ロサンゼルス市警察

text: 通常のパトロールカーにはショットガン（M870やM590など）とアサルトライフル（M16）が積まれており、白バイにすら銃床折り畳み型のショットガンが搭載されている。これは、1997年に起きたノースハリウッド銀行強盗事件が要因である。この銀行強盗事件で、2人の銀行強盗はアサルトライフル（AK-47など）と防弾チョッキで武装し、通報で駆け付けたロス市警の警察官約50人と銃撃戦を繰り広げたのである。しかし、当時は一般のパトカーにはショットガンしかなかったため、犯人の確保に苦戦（最終的に2人の犯人は、1人が自殺、もう1人は負傷後確保されたが病院搬送後死亡している）。警察官12人と民間人8人が負傷した。警察官達は近隣の銃砲店から商品のAR-15を借り出して応戦、事態は最終的にSWATが駆け付けたことで収拾するが、通常の警察官も強力な火器で武装する必要があると考えられ、その後、上記のパトカーの重装備化や制服警察官も40S&W弾や.45ACP弾を用いる拳銃を携行するようになる。拳銃は1980年代末からはベレッタM92、1990年代後半からはグロック17やそのバリエーション、現在はグロック（主に19）と共にS&W M&Pが多く使用されている。特にS&W M&Pはロサンゼルス郡保安局で先んじて採用、性能が評価され、その後ロサンゼルス市警察も採用を決定している。弾薬はニューヨーク市警察等と同様に9mmパラベラム弾が最も多く使用され、2000年代に入ると40S&W弾の使用が増加し、近年は再び9mmパラベラム弾が主流になっている。SWATでは長年45口径が採用されているが、申請が受理されれば9mmパラベラム弾や40S&W弾仕様の拳銃を使用することもできる。


title: ロサンゼルス市警察

text: SWATの主な武器は、H&K HK416、KIMBER 45ACP、M4カービン、FN SCAR、コルト9mmSMG、H&K MP5、AR-10、レミントンM700、バレットM82、M14 DMR、レミントンM870など。


title: ロサンゼルス市警察

text: ロス市警のパトロール担当警察官は3日間の12時間勤務と4日間の10時間勤務となっている。2007年の春から2009年の春まで、新警察官は5,000ドル-10,000ドルのボーナスを支給されていたが2009年に終了した。2009年7月の時点で、新人警察官には最終学歴に応じて56,522ドル-61,095ドルの初任給が支給されていた。


title: ロサンゼルス市警察

text: ロス市警は2013年9月から、スキッド・ロウエリアの警察官30人でボディカメラの使用を開始し、2014年12月16日には当時のロサンゼルス市長が7000台のボディカメラをロス市警で使用するために購入すると発表した。


title: ロサンゼルス市警察

text: ロサンゼルス市警察航空支援部は14機のAS 350、5機のベル 206、1機の ビーチクラフトキングエア200 を保有している。主に、ユニオン駅近くにあるフーパーヘリポートにあるダウンタウンのパイパーテックセンター、ヴァン・ナイズ空港から離着陸する。


title: ロサンゼルス市警察

text: ロングビーチ出身のテリー・ハラは、2009年に日系アメリカ人（3世）として、初めて警察本部長補佐／警視長に就任。ハラは、1980年にロサンゼルス市警に就職し、1998年にナショナル大学を首席で卒業。同年、日系人初の警部に任命される。2013年に、小山田真が特別大使を務める南カリフォルニア日米協会会長に就任。


title: ロサンゼルス市警察

text: ロサンゼルス初の日本人女性警察官YURI（ナガタ・ユリ）が人身売買に関するNPO法人を立ち上げた後、2021年ユーチューバーとなる。YouTubeでの対談相手はクリント・イーストウッド監督の映画「硫黄島からの手紙」でバロン西を演じた「伊原剛志」などがいる。日本の東京都出身。


title: AC・コブラ

text: 1950年代までは他の多くのイギリス中小自動車メーカーと同様、他社製エンジンを取り入れていた。などのエンジンはブリストル・カーズから供給された直列6気筒だが、これは元々第二次世界大戦前にBMWが設計したものであった。ボディは鉄製のフレームにアルミニウムのハンドメイドである。


title: AC・コブラ

text: 1961年、ブリストルはエンジンの生産を中止。そしてクライスラー製の313 in³（5.1 L）V8エンジンの採用を決めた。この事態を受けてACカーズは経営難に陥った。その後、ACカーズはイギリス・フォード製の2.6 L 直6エンジンを採用。同年9月、アメリカ人レーサーのキャロル・シェルビーはV8エンジンを搭載した車の製作を同社に提案。シェルビー自身がエンジンを調達することを条件として合意が成立した。シボレーは同社のコルベットの対抗車種に成り得るという懸念からエンジン提供を断ったが、フォードから最新のチャレンジャーV8の供給を受けられることになった。


title: AC・コブラ

text: 1962年1月、ACカーズのメカニックであるテムズ・ディットンはチャレンジャー221V8を搭載した試作車、シャシナンバーCSX0001を製作。同年2月2日、同試作車の走行テストを終えた後、エンジンとトランスミッションを取り外し、シャシのみをロサンゼルスのシェルビーの下に空輸。彼のチームは8時間足らずでエンジンを取り付け、さっそくロードテストを開始した。


title: AC・コブラ

text: ACカーズ自体もV8新型車を生産ラインに乗せることはフォード2.6 L ゼファーエンジン採用の経験と現行型ACエースのフロントエンドの拡張のみ、という点から比較的容易であった。それよりも重点的な改良が必要だったのは強大な出力に耐えうるリアデフで、旧式のENVユニットに代わり、ソールズベリー4HUユニットを選択、同時にインボードディスクブレーキを一体化し、バネ下重量の軽量化をも図った（ジャガー・Eタイプも同じ形式を採用している。ACエースのリアはドラムブレーキ。）。しかし、量産モデルではコスト削減の目的から、一般的なアウトボードタイプになっている。ACエース2.6から第一号コブラへのフロントエンドの改良は、幅の広いV8エンジンとの干渉を避けるために外側に移動されたステアリングギアボックスのみにとどまった。


title: AC・コブラ

text: 初期型である75 Cobra Mk I（試作車も含む）はチャレンジャー260V8 (XHP-260) を搭載。51 Mk Iモデルにはチャレンジャーハイパフォーマンス289V8が載せられた。1962年末、ACカーズのチーフ・エンジニア アラン・ターナーはフロントエンドのデザインの最終決定を下し、前後共にアッパーが横置きリーフスプリング、ロワがウィッシュボーンの4輪独立サスペンションを引き続き使用しつつ、ラック・アンド・ピニオン式のステアリングギアボックスを流用した。初期型は1963年明けに本格的生産体制に乗ると共に、次期型のMK IIのデザインもスタートした。MK IIのステアリングラックはMGBの流用、ステアリングコラムもフォルクスワーゲン・タイプ1にも採用されていた新型のものを流用した。528 Mark II Cobraは1965年夏より生産された。


title: AC・コブラ

text: 1963年、シェルビーはコブラMK IIにサンダーバード390V8を搭載してレースに挑んだものの、ドライバーのケン・マイルズはコントロールすることができず、同車を"The Turd"（クソったれ）と罵った。これを期に、さらなる巨大出力に耐えうる新しいシャシを求めてMK IIIの開発が始まった。新型のMk IIIはフォードの協力で開発が進められた。フレームを構成する2本のメインチューブ径を3インチから4インチに太くし、前後にコイルスプリングによるダブルウィッシュボーン式サスペンションを採用するなど、シャシは近代化された。同時にエクステリアデザインも変更され、大きく膨らんだ前後フェンダーと、ラジエーターが覗く大開口のグリルレスエアインテークのフロントエンドとされた。この結果、ホイールベースは2,286 mmのまま、全幅は175mm拡大された。排気量427 in³（7.0 L）、最高出力425馬力（317 kW）のサンダーバード427ハイパフォーマンスV8の軽量型を搭載したスタンダードモデルは最高速度が262 km/hで、485馬力（362 kW）エンジンを搭載したコンペティションモデルは290 km/hに達した。1964年10月に2台の試作車が未塗装のローリングシャシのみでアメリカに輸送され、エンジンなどはシェルビーのもとで組み上げられ、完成された。


title: AC・コブラ

text: 1965年1月1日にMK IIIの生産が始まった。MK IIIは強い印象を与えるモデルではあったがセールスの面ではあまり振るわず、ACカーズの経営は良い状態とはいえなかった。コスト削減から多くのMK IIIは一般道で使用するニーズに応え、スモールボア・ロングストロークでより低価格のインターセプターV8が搭載された（427は107.5 mm x 96.1 mm、428は105.0 mm x 101.1 mm）。コンペティションモデルを含め、1965年から1966年にかけてアメリカのシェルビーの下に約300台のMK IIIが輸出されたとみられる。小ぶりなフェンダーのAC289は主にヨーロッパ市場で販売された。不運なことに、Mk IIIのFIAホモロゲーション取得が1965年のレースシーズンに間に合わず、シェルビーチームによる参戦は叶わなかった。しかし市販されたコンペティションモデルは1970年代に入っても数多くのプライベーターを勝利に導き、圧倒的な強さを誇った。31台あった売れ残りのコンペティションモデルは、一般公道向けにデチューンされ、ストリート用のフロントウインドシールドが取り付けられており、S/C（セミ・コンペティション）と呼ばれている。これらは世界で最も希少価値のある自動車として有名で現在では市場で1億5000万円程度の値段が付けられたこともある。


title: AC・コブラ

text: コブラのレーシングキャリアにおいてはシェルビーが「打倒コルベット（Corvette-Beater）」を掲げた（コブラはコルベットよりも227kg軽い）。「イギリスの公道に速度制限が設けられたのはコブラのせい」と言われるほどで、1964年にはル・マン24時間レースを控えたレーシングドライバー とピーター・ボルトンのテスト走行で、イギリスの幹線高速道路M1モーターウェイにて298 km/h を叩き出している。


title: AC・コブラ

text: レースでは輝かしい成績が残せたものの、ACカーズの事業体としての経営は悪化しており、1967年にはフォードとシェルビーともにイギリスから同社製の自動車輸入を止めるはめになってしまった。ACカーズはそれでもなおフォード289エンジンを積んだコイルスプリングのロードスターであるAC289の生産を続け、1969年末までヨーロッパ市場で販売していた。このモデルは後の1982年にMK IIIをベースとしたフォード製5.0 L V8エンジンにボルグワーナーT5トランスミッションを積んでAutokraft MkIVとして再発売された。


title: AC・コブラ

text: ACカーズはまた、1973年までを発売。同車の販売が落ち込むとともに生産数も当然減り、ついには1970年代後半に倒産した。同社の商標はオートクラフトに譲渡され、彼らはAC289の後継車としてMK IVの生産を行った。その直後シェルビーはACカーズとオートクラフトをロサンゼルス地方裁判所に提訴した。この裁判の結果、コブラの商標権はシェルビーのものとなった。シェルビーモータースは現在もシェルビー・コブラとしてFIA289や427S/Cなど様々なヴァリュエーションでラスベガス工場で生産している。2006年にはシェルビー自身が所有していたシェルビー・コブラがアリゾナ州でオークションにかけられ、実に280万ポンド（約4億円超）の値段が付けられた。


title: AC・コブラ

text: ル・マン24時間レースで使用されるサルト・サーキットにおいてのトップスピードの向上を図るため、ACシェルビーMK IIをベースにしたクーペの開発が行われた。その中で最も有名なものはシェルビー・デイトナ・コブラ・クーペで、6台が製作され、フェラーリやポルシェなどのライバルを上回る大きな成功を収めた。


title: AC・コブラ

text: 1980年代後半、キャロル・シェルビーと彼を取り巻く企業はシェルビー認可付きオリジナルACボディ及びシェルビー・コブラ・シリーズを（道楽的に）製作するコンセプト"Continuation Cars"（直訳:後継車）を立ち上げた。当初、Continuation Carsが望んだ車種はCSX4000シリーズとして知られる427S/Cモデルであった。これは1960年代、シリアルナンバーCSX3560当たりをめどに生産を中止した427S/Cの復刻が望まれていたことになる。


title: AC・コブラ

text: SCX4000シリーズはシェルビーが個人的に保有していたスペアのパーツを寄せ集め、新品を組み合わせての製作となった。ヴィンテージパーツと化した同モデルの部品の供給は非常に薄かったため、フレームは新品を製作しボディパネルは様々な場所から集められた。CSX4001からCSX4999までの約1000台を製作するのにおよそ20年の歳月を費やし、その中で新たなビジネスも展開していった。


title: AC・コブラ

text: 260 Slab Side Street Car Mk I 260-289、Mk II 289、The FIA Race Cars, The Mk III 427、などの車種はContinuation（後継車）として現在も市場に出回っている。2009年にはCSX4999が完成しシリアルナンバー4000シリーズの終幕を迎え、今後は6000シリーズの製作・販売が進行中である。6000シリーズではコイルオーバー・サスペンションに改良が加えられる予定で、289FIAのリーフ・スプリング付レースモデルはCSX7000、オリジナルのSlab Side リーフ・スプリング・ストリートカーはCSX8000シリーズになる。これらの新型車種は基本的にガラス繊維製のボーンを使用しているが、稀に顧客のカスタム仕様用としてアルミニウムやカーボンファイバーが使用される場合がある。


title: 新ひだか町

text: 2町は当初、新冠町を含む3町合併で市への移行を目指して協議し、新市名を「ひだか市」に決めていたが、合併後に初年度より財政赤字を計上する試算が出たことから、新冠町が3町それぞれで行政改革を断行するために合併期日の延期を申入れたことで、合併協議は休止となった。静内・三石両町での合併を目指して新たに法定合併協議会を設けて協議し、合併協定調印に漕ぎ着けた。


title: 朝ノ姉妹ぷろじぇくと

text: 2021年1月9日に設立発表したVtuberグループ。専門学校をコンセプトとし、事務所所属ではなく個人勢として扱われる。アバターと技術ノウハウを提供するがマネージメント契約はせず、技術提供料を総収益の10%を超えない分を求めるというもの。


title: 一門 (相撲)

text: 相撲は古来の伝統文化・芸能であり、疑似家族・疑似一族による成員から成り立つことが一般的である東洋の他の伝統文化・芸能と同様に、従事者（力士・年寄・行司・呼出・床山）と相撲部屋はいずれかの一門に属しているのが原則である。現行制度では一門に属することが義務付けられているが、かつては無所属でも許されたことがあった。


title: 一門 (相撲)

text: かつて、一門は実体として存在していた。本場所では優勝決定戦等を除き一門系統別総当たり制であり、一門内の対戦を禁じていた。巡業も一門を単位として行われるのが一般的であった（歌舞伎の劇団制と同様）。一門を超えて力士が交流するということもなく、またできるだけ他の一門に情報を明かさないようにしていた（江戸期までの囲碁・将棋と同様）。その性質上、昭和戦前まで一門は巡業組合という意味合いで「組合」と呼ばれていた。当時は月給制が存在せず、力士や親方の経済基盤の多くは祝儀と巡業により成り立っていた。


title: 一門 (相撲)

text: 1957年（昭和32年）3月2日、衆議院議員辻原弘市（日本社会党）が衆議院予算委員会において、民法上の認可法人である財団法人大日本相撲協会（当時の名称）の目的がいわゆる君臣の関係を基とした武士道の精神の涵養であること、力士の（祝儀収入を除いた）収入の低さ、協会理事の利益相反行為（利権を持つ相撲茶屋を理事が実質経営）などの問題について質問を行った。続く4月3日の衆議院文教委員会では協会理事の武蔵川らが参考人として出席し、指摘された諸問題について答弁を行った。これを機に大日本相撲協会は一連の改革を行う。改革の一環として財団法人日本相撲協会と改称し、巡業は日本相撲協会そのもので廻るようになり、一門を単位とする巡業はなくなった。


title: 一門 (相撲)

text: 本場所は1965年（昭和40年）1月場所から部屋別総当たり制に改正された。しかし、力は衰えてはいるものの、公益財団法人に改組された現在でも日本相撲協会の人事、とりわけ理事の選出は一門の枠組みで決定されている。また一部の年寄株や行司の名跡にも襲名制限がある。


title: 一門 (相撲)

text: これまで後述のようにいずれの一門にも属さない「無所属」などの活動も見られたが、2018年（平成30年）7月の理事会において、同年9月27日の理事会までにすべての年寄が存在する5つの一門のいずれかに属することが義務付けられた。前月に一門を解散した貴乃花親方を追放に追い込むために作られたルールであるとして批判が集まった。


title: 一門 (相撲)

text: かつて存在したが、現存しない一門としては、明治以後だけでも雷一門、境川一門、伊勢ノ海一門、玉垣一門、井筒一門、友綱一門、尾車一門、貴乃花一門などが存在した。雷一門には、明治初期まで存在したものと、1880年頃に玉垣一門から分かれて独立し昭和戦前まで存在したものがあるが、このうち後者についての詳細は雷部屋#雷一門を参照のこと。


title: 一門 (相撲)

text: 公益財団法人・日本相撲協会の理事は、定款（旧・寄附行為）により10名以上15名以内（うち年寄7名以上10名以内）と定められており、10名を内部（年寄、つまり元力士である親方）から選んでいる。かつて、日本相撲協会は外部有識者の理事登用を頑なに拒んでいたが、時津風部屋力士暴行死事件で15代時津風（元小結・双津竜）らが逮捕されたことを受け、2008年9月に文部科学省の指導により寄附行為を変更して外部理事2名を登用した。2014年（平成26年）4月からは3名に増員されている。


title: 一門 (相撲)

text: 理事（副理事も同様）は一門の代表者としての色彩が強いとされ、理事を一門内部の私的利害調整で決定するという談合が長らく行われていた。1968年（昭和43年）に理事・監事の選挙制度が導入されて以降、各一門は決められた人数だけ理事を出すことができる権利を有し、1996年（平成8年）まで15期30年間にわたり理事選（監事も含む）における無投票当選が続いた。具体的には、1970年（昭和45年）以降は理事10名監事3名の枠を5つの一門（立浪と伊勢ヶ濱は厳密にいえば別の一門だが、連合として行動していた）に有権者の数に応じて割り振り、割り振られた枠に誰を立候補させるかを一門内部の談合により決定してきた。


title: 一門 (相撲)

text: しかし、日本相撲協会7代目理事長である12代境川（元横綱・佐田の山）が打ち出した年寄株制度改革に反発する守旧派は、12代境川体制への反発を選挙を通じて行うという戦術を使った。12代境川が理事長を辞職した1998年とその後の2000年・2002年の理事改選において選挙が行われた。具体的には、上記の割り振りの枠を超えて立候補し、選挙しなければならない状態とするというものである。このとき守旧派急先鋒として一門の調整と関係なく独自に立候補したのは、年寄名跡改革小委員会委員長の18代間垣（元横綱・若乃花：二所ノ関一門）と同副委員長の8代高田川（元大関・前の山：高砂一門）であった。この事件により、高砂一門の現職理事である18代陣幕（元横綱・北の富士）が高砂一門の理事候補から外されたことを不服として日本相撲協会を廃業し、この混乱の責任を取る形で8代高田川は高砂一門を破門された。この過程で高砂一門の長である6代高砂（元小結・富士錦）が12代境川に対し、破門後も協会の高田川部屋に対する対応は変わらないという許可を取り付けたとされており、8代高田川もこの破門については折目筋目を通した上でのものとしている。1998年1月31日に投開票。投票総数は112票。高砂一門は当初、高砂と陣幕の2名擁立を目指していたが、当選ラインの9票に及ばず共倒れになることを警戒して高砂に候補者を一本化。この結果、立候補者数は12人から11人となった。


title: 一門 (相撲)

text: 二所ノ関一門は持ち票32票を3候補にわけ当選。出羽海一門は持ち票の26票で2候補を当選させた。高砂部屋を破門となった高田川は、持ち票は高田川と山響の2票だったが、出羽海一門の一部など境川に反発する勢力の票が流れ8票を獲得。時津風一門は持ち票を一門外に出すことはなかったが、基礎票が少なく現職の枝川（元北葉山：時津風一門）が及ばず落選した。


title: 一門 (相撲)

text: 持ち票の少ない時津風一門と高砂一門が協力。両一門で理事3名、監事1名の候補を擁した。他方、高砂一門を破門になった高田川は、出羽海一門の支援を受けたが、高砂一門・時津風一門の票の一部が流れ、9票を集めた。伊勢ノ海（元藤ノ川・時津風一門）は落選。これにより時津風一門は前回に引き続いての落選となった。


title: 一門 (相撲)

text: 出羽海一門は過去2回の理事選では、境川・北の湖の2名の候補を擁立したが、境川-時津風理事長の路線に反発する一部の票は、高砂一門を破門となった高田川に流れていた。時津風理事長の勇退に伴い、2002年の理事選では高田川が出馬を取り止めたため、出羽海一門は3名の候補者を擁立した。


title: 一門 (相撲)

text: 2010年（平成22年）1月の理事選ではこの勢力図が大きく様変わりした。3名枠を持つ二所ノ関一門では、事前投票で現職理事の10代二所ノ関（元関脇・金剛）と17代放駒（元大関・魁傑）に加え、13代鳴戸（元横綱・隆の里）を擁立することで調整を図ろうとした。年功序列であれば出馬を断念させられると目されていた元横綱・一代貴乃花が二所ノ関一門の意向に反して理事選への立候補を強行し、自ら二所ノ関一門から脱退する形となった。その後、13代鳴戸が理事への立候補を取り下げたものの、1名ずつ枠を持っていた時津風一門と高砂一門が協力して3名の理事を出す意向を固めたために立候補者が11名となり、8年ぶりに理事選挙が行われた。


title: 一門 (相撲)

text: 投票総数は年寄107票、力士代表2票(魁皇、琴光喜)、立行司2票の111票。貴乃花一門は、二所ノ関一門を破門になった間垣（元横綱・二代目若ノ花）ら6人と自身の7票が持ち票であったが、3名の選挙人がいずれかの一門の意向に反して貴乃花を支持したことで貴乃花は当選を果たした。投票結果と各一門の持ち票からは、二所ノ関一門から1票、立浪一門から2票が貴乃花に流れたとみられ、この影響により巡業部長であった立浪一門の2代大島（元大関・旭國）は落選した。


title: 一門 (相撲)

text: 持ち票11票の高砂一門九重、持ち票18票の時津風は、両一門の票を合わせればもう1人当選できるため選挙協力。理事選では時津風一門が2名を擁立し、副理事選では高砂一門の中村へ票を集めることとした。副理事選は立候補3名の無投票当選となった。


title: 一門 (相撲)

text: 2012年1月30日の理事選では、初めて立候補者による立会演説会を投票開始前に行った。しかし、談合の体質は変わらず、引き続き協力関係にある時津風一門から高砂一門へ1名分の枠が譲られる形となったことを除いて、前回と同様に貴乃花グループを排除する方向で事前に談合が行われた。立浪一門では20代春日山（元幕内・春日富士）のみを擁立する方向で調整が行われていたが、現職理事である10代友綱（元関脇・魁輝）と9代伊勢ヶ濱（元横綱・旭富士）も立候補を届け出たため、立候補者数が史上最多の12名となったものの、9代伊勢ヶ濱は投票直前に立候補辞退を申し出た（立候補取り下げは認められなかったが、立会演説会にも参加せず得票数は0であった）ため、実質11名の立候補者による理事選挙となった。開票の結果、貴乃花が自グループの票に加えて、時津風一門から3票・立浪一門から1票を得て再び当選を果たし、9代伊勢ヶ濱の辞退を得てもなお立浪一門の票を固められなかった10代友綱は落選した。


title: 一門 (相撲)

text: 選挙戦では琴奨菊と稀勢の里を含む持ち票25票を持つ二所ノ関一門が、他一門へ票を譲ること無く2名を当選。最大派閥の出羽海一門も3名を当選させた。時津風一門は鏡山を当選させ、協力関係にある高砂一門の九重に3票を投じて支援したが、貴乃花にも3票が流れた。立浪一門は持ち票18票を9票ずつに分ければ2名が当選するはずだったが、春日山に11票が流れたうえに立浪が貴乃花に投票し、事前の立候補者調整も含めて一門内での調整失敗を露呈した。高砂一門は八角に10票を投じて当選させ、時津風一門の協力を得て九重を当選させたが、立浪一門の調整失敗に救われた。


title: 一門 (相撲)

text: なお、この2012年理事選では、7代立浪（元小結・旭豊）が一門の意向に反して貴乃花に投票したことを表明し、同年5月に立浪一門を離脱して後に貴乃花グループへ合流した。それに伴い、立浪一門は「春日山・伊勢ヶ濱連合」と改称した後、同年9月に春日山部屋の先代の師匠で現役理事の16代雷（元幕内・春日富士）が日本相撲協会を退職したことに伴い、一門名を「伊勢ヶ濱一門」へと再び改称した。16代雷の後任理事には、2013年1月に伊勢ヶ濱一門の9代伊勢ヶ濱が無投票で選出されて就任した。


title: 一門 (相撲)

text: 2014年1月31日に行われた理事候補選は、日本相撲協会が公益財団法人へ移行してから初の理事候補選挙となり、定数10名に対して11名が立候補を表明した。前回の理事選で3名が立候補した伊勢ヶ濱一門が9代伊勢ヶ濱と10代友綱の2名を擁立した以外は、特に前回の選挙と人数の枠組みは変わらなかった。


title: 一門 (相撲)

text: 2016年1月29日に行われた理事候補選は定数10名に対して11名が立候補し、4回連続の選挙となった。前回選挙で当選した3名全員が死亡または停年退職を控えた不出馬となったため理事が総入れ替えとなった出羽海一門からは初めて4人が擁立され、他の一門は前回の当選者数と同数を擁立した。


title: 一門 (相撲)

text: 99人の全親方が投票。出羽海一門の山響は、貴ノ花を支援する票を集めて当選。伊勢ケ浜一門は2名が出馬し、現職の伊勢ケ浜親方は当選したが、新顔の13代高島（元関脇・高望山）は他一門からの票を集めることができずに落選。この結果、最大派閥の出羽海一門が理事の人数を4人に増やす結果となった。


title: 一門 (相撲)

text: また、副理事候補選挙も行われ、決選投票の結果、12代芝田山（元横綱・大乃国、二所ノ関一門）、14代玉ノ井（元大関・栃東、出羽海一門）、18代藤島（元大関・武双山、出羽海一門）が当選。15代井筒（元関脇・逆鉾、時津風一門）が落選した。


title: 一門 (相撲)

text: 2017年10月25日に日馬富士公平が貴ノ岩義司を暴行、負傷させる事件が発生し、九州場所後の11月29日に日馬富士が責任を取って引退した。この事件に関して、日馬富士の師匠である9代伊勢ケ濱は監督責任を取る形で、12月20日に理事を辞任した。一方、貴ノ岩の師匠である貴乃花は、事件の報告や調査などを巡って協会執行部と対立し、2018年1月4日、評議委員会決議において理事を解任された。一方で、貴乃花一門外で特に貴乃花に近いとされていた錣山部屋（20代錣山、元関脇・寺尾および部屋付きの19代立田川、元小結・豊真将）と湊部屋（23代湊、元前頭・湊富士）が12月18日付で時津風一門から離脱し、無所属となった。


title: 一門 (相撲)

text: 来る2月の理事候補選については、貴乃花一門は直前に理事を解任された貴乃花に代わり、12代阿武松（元関脇・益荒雄）を擁立する考えで、他一門の候補9人と合わせて無投票となる可能性もあったが、貴乃花は無投票を避けて選挙を行うべく、自身も立候補をする考えを示す。一門会では反対されたが、結果、一門の8人と無所属の3人のうち、自身を除く10人が阿武松に投票、自身は自薦の1票の他は一門外の年寄の投票に委ねることとなった。


title: 一門 (相撲)

text: 2月1日、理事候補選の立候補届出の受付が行われ、年寄11人が届け出た。また、同時に改選される副理事候補も前回落選した井筒（時津風一門）と新規立候補の錣山（無所属・貴乃花一門と共闘）の兄弟、現職の藤島（出羽海一門）、新規立候補の15代花籠（元関脇・太寿山、二所ノ関一門）と計4名が立候補、選挙となった。


title: 一門 (相撲)

text: 定員1０人に対して１０１人の親方が投票することから、１０票を取れば当選。９票でも当選が確実視される状況だった。このうち持ち票20人の二所ノ関一門は、病気療養中の二所ノ関に代わり、現職の尾車と副理事の芝田山を擁立、副理事には花籠を擁立。１６人で１候補を擁立する時津風一門、１２人で１候補を擁立する高砂一門、９人で1候補を擁立する伊勢ケ浜一門も当選が確実視されていた。最大派閥で親方３３人の出羽海一門は現職４候補を擁立。これに対して8人の貴乃花一門は、無所属の錣山・立田川・湊を加えて１１人で２名を擁立。先述のごとく阿武松に一門の票を集中させ、貴乃花は他一門の浮動票を獲得する狙いを取った。鍵を握ったのは１６人の時津風一門であり、鏡山を１１票で当選させたうえで、残り５票を他候補へ回した。貴乃花親方へ投票した２票は、貴乃花自身と、高砂一門の陣幕とされる。


title: 一門 (相撲)

text: 同年6月に貴乃花一門から貴乃花らが離脱し一門の名称を返上。日本相撲協会は同年7月の理事会で、全ての親方が5つある一門のいずれかに所属することを決定したため、旧貴乃花一門は消滅、立浪親方は出羽海一門へ、阿武松親方へ投票したと思われる親方は二所ノ関一門へ合流した。


title: 一門 (相撲)

text: 2020年の理事選は1月30日に立候補を受け付け、2019年9月に体調不良を理由に退職した12代阿武松（二所ノ関一門）と、現役理事の20代山響（出羽海一門）が出馬を見送り、ほかの現役理事8人と元職の9代伊勢ヶ濱（伊勢ケ濱一門）、新人の15代花籠（二所ノ関一門）が出馬した。副理事選は15代井筒（時津風一門）が任期中2019年9月に死去、15代花籠が理事選に出馬。定員3に対して現職の18代藤島（出羽海一門）と、15代若松（高砂一門）、9代高田川（二所ノ関一門）が立候補した。理事選・副理事選ともに定数を超える立候補者が出なかったため6期ぶりに無投票となった。9代伊勢ヶ濱は2017年12月に理事を辞任していたが、2期ぶりに復帰となる。


title: 一門 (相撲)

text: 2022年の理事選は1月27日に立候補を受け付け、次期任期中に定年を迎える8代尾車（二所ノ関一門）、8代鏡山（時津風一門）、13代高島（伊勢ヶ濱一門）が退き、そのほかの現職7人と新たに13代佐渡ヶ嶽（二所ノ関一門）、12代伊勢ノ海（時津風一門）と元職の9代陸奥（時津風一門）が届け出た。副理事候補も定数3に対し、現職の18代藤島（出羽海一門）、15代若松（高砂一門）と、13代粂川（二所ノ関一門）の3人が届け出て、ともに定数を超えずに2期連続で無投票となった。9代陸奥は2011年4月に大相撲八百長問題で理事を辞任して以来6期ぶりの復帰。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 『サタデー・ナイト・ライブ』（）は、アメリカNBCで、1975年10月11日より毎週土曜日の23時30分から25時00分（ET、JST：日曜13時30分 - 15時00分、夏時間は1時間繰り上げ）に生放送されている、深夜90分の公開コメディバラエティ番組である。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: アメリカ合衆国のバラエティ番組でも最長寿番組のひとつであり、番組はレギュラーに、ホスト（メインゲスト）1名と音楽ゲスト1組というのが基本構成であるが稀にホストが音楽ゲストを兼ねる場合や、音楽ゲストがコントに参加する場合もある。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: アメリカの主要なコメディアンにとってはスターへの登龍門的存在であり、ジョン・ベルーシ、ダン・エイクロイド、チェビー・チェイス、スティーヴ・マーティン、エディ・マーフィ、マイク・マイヤーズ、アダム・サンドラー、クリス・ロック、ウィル・フェレル、といった日本でも著名なコメディアンを輩出している。また、ピーボディ賞や全米脚本家組合賞などのテレビ賞を多く受賞しており、プライムタイム・エミー賞の常連ノミネートおよび受賞番組でもある。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: そして、テーマソングが演奏され、自由の女神のショットとニューヨーク周辺の様々な場所でカットしたキャストメンバーのモンタージュで始まるオープニングクレジットが流れる。番組のテーマソングはサタデーナイトライブバンドにより生演奏され、40年以上もの間に何度も編曲し直されているが、基本的に同じコード・パターンである。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 番組は、一連のコントなど（人気キャラクター、ギャグ、有名人の物真似、映画やテレビ番組のパロディ、時事ネタ）が有るが、番組の一番の見せ場は『アメリカ合衆国大統領や政治家のパロディや揶揄・政治風刺』である。その後、音楽ゲストによる演奏が披露される。番組の折り返しに、時事ニュースのパロディである「」が入る。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 後半は、さらに多くのコントの後、音楽ゲストの再登場となる。それから、レギュラーメンバーのVTRコント等が流れ、メインゲストによるエンディングか、まれにエンディング代わりの音楽ゲストによる3曲目が演奏されて、番組が終了する。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 1974年にNBCの深夜番組の編成局長であったディック・エバーソルがローン・マイケルズに土曜深夜のバラエティー番組の製作を依頼。ローン・マイケルズがシカゴを拠点とする即興コメディ劇団「セカンド・シティ」から出演者、脚本家を集めて製作を開始。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 当初から「サタデーナイトライブ」という番組名にしたかったが、ABCの「Saturday Night Live with Howard Cosell」の影響で1975年10月11日に「NBCサタデーナイト」として放送開始。番組名は「サタデーナイト」だが、「ライブ」という言葉をどこかに入れたかったため、「Live from New York, it's Saturday Night!」という台詞が生まれた。1976年にABCの番組が終了。これに伴いNBCがABCから番組名の権利を買い取り、1977年3月26日の放送から現在の番組名になった。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 1980年に製作方針と権利関係でNBCと対立したことが原因となり、シーズン5を以ってローン・マイケルズとオリジナルキャスト、ほとんどのスタッフと放送作家は番組を離れた。シーズン6は、番組に残った数少ないスタッフの一人であるジーン・ドーメニアンによって製作されたが、ローン・マイケルズにロイヤリティを払わなくて済む様に番組構成をそれまでと完全に変え、出演者、スタッフ、放送作家を一新。しかしこれが裏目に出て視聴率が低迷。さらに新しい出演者の一人が（意図した物では無かったが）番組史上初めて放送禁止用語を口にしたり、ジーンがNBCを激怒させた（NBCの上層部が性接待を強要しているという内容のコント）ため、NBCはジーンとその出演者を解雇した。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: このため、シーズン7 - 10はエバーソル自らがエグゼクティブプロデューサーとして指揮を執ることになった。エディ・マーフィ、ジュリア・ルイス＝ドレイファス、ジェームズ・ベルーシ等の活躍もあったが視聴率は低迷し続け、NBCは1985年に一旦番組の終了を決定する。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: オープニングのナレーションはNBCのベテラン・アナウンサー、ドン・パルドが担当していた。シーズン7を除く全てのエピソードのナレーションを担当し、2004年にNBCを退社後も2010年まではナレーションの収録のために毎週アリゾナ州の自宅からニューヨークへ通っていたが、90歳を超えた頃からアリゾナ州の自宅で収録していた。2014年にドン・パルドが亡くなり、シーズン40からは元キャストメンバーのダレル・ハモンドが正式にナレーションを引き継いだ。(以前からドン・パルドのスケジュールが合わない時にものまねでピンチヒッターをしていた)


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 第1回放送の最初のコントは「英語のレッスン」で、マイケル・オードナヒュー演じる英語の先生がジョン・ベルーシ演じる移民の生徒に一対一の英語レッスンをするという内容であった。突然英語の先生が発作で倒れてしまうが、先生が「Repeat after me」と言っていたので、生徒も無理やり発作で倒れるというオチ。その後、ADに扮したチェビー・チェイスが乱入して「Live from New York, It's Saturday night」とタイトルコールしてオープニングがスタートした。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 以後、毎回最初のコントは "Cold Open(コールドオープン)" と呼ばれ、唐突にコントが始まり、オチに誰かが「Live from New York, It's Saturday night」とタイトルコールしてオープニングという番組フォーマットが毎回踏襲されることになった。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 1975年10月11日の第1回放送から毎回続く、唯一のコーナー。ニュース番組の形式で、アンカーが時事ニュースを次々と皮肉る。ニュースの内容によって当事者（レギュラーメンバーによる物まね）を数人ゲストに迎えて進行するが、時折本人が登場することもある。 歴代のアンカーは数人の例外を除いて、基本的にヘッドライターが務める。初代アンカーはチェビー・チェイスで、2012年現在はセス・マイヤーズ。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 時事CMのパロディは、コントの合間（特にオープニングモノローグの後）に挟まれる。映画・ドラマのパロディとは異なり、（番組やNBCと直接関係は無くとも）全てのスポンサーへの配慮から、実在の製品や企業名を使うことは少ない。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 番組の要となるコーナーで、政治に関連したコントが本番組における1番の特徴であり、主にCold Openで演じられる。国内外を問わず、その時々の政治家の活躍・スキャンダル・独特なキャラクターが、政治風刺のネタにされる。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 特に「大統領からの国民への放送」（実際アメリカでは、ホワイトハウスの大統領執務室から、テレビ放送が時折行われる）という形で、大統領がアメリカ国民に向けて、荒唐無稽な語りかけをするコントが毎年何度も放送されている。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: またアメリカ合衆国大統領選挙の年には、大統領候補者による討論会がネタにされる。2007年-2009年には当時大統領（副大統領）候補であったサラ・ペイリン（ティナ・フェイ）とヒラリー・クリントン（エイミー・ポーラー）のネタが何度も放送され、本人が本番組に登場するなど話題になった。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: シーズン31以降に行われている。基本的にホストまたは音楽ゲスト（あるいは両方とも）が出演する、音楽を主体としたショートコント。後述のコンシューマ用デジタル一眼レフカメラで撮影され、コンピュータ上で編集されている。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 収録はニューヨークのコムキャスト・ビルディング（30ロックフェラープラザ、30 Rock）にあるNBCスタジオのスタジオ8H（8階と9階）で収録されている。このスタジオはもともと、アルトゥーロ・トスカニーニおよびNBC交響楽団向けにラジオ収録用のステージが設けられていた。このため構造上、一部の観客はコントを見る際に死角が生じてしまっている。その一方でNBCによれば、音響面においては完璧な構造であるという。観覧希望者は NBCのホームページ から応募し、抽選で招待される。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: シーズンが中断していた2005年夏には、スタジオ8Hの改修を実施。 第31シーズン開始の2005年10月から、ハイビジョン放送での制作・放送を開始した（同時にアナログ放送での画面はレターボックス化された）。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 1976年 - 1977年のシーズンでは最初の数回を、ブルックリンの旧NBCスタジオから放送した。これはスタジオ8Hが当時、アメリカ大統領選挙報道のためNBCニュースが使用していたことに伴う措置であった。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 番組のコマーシャルと本編の間には、出演者の静止画である「コマーシャル・バンパー」が映される。ここで映されるホストの写真は、音楽ゲストがリハーサルを行っている最中に、専門のカメラマンがスタジオ内で撮影したポートレートを使用している。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 番組中で使用される音楽は、生放送で演奏される楽曲のほか、VTRでの音楽や効果音、事前に収録されたナレーションなどを、ミキシングスタッフの代表者が構成している。これらすべての音楽・音声はデジタル保存され、番組内で活用されることとなる。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 事前に、コマーシャルのパロディやコントなどを収録するシステムは、1998年にアナログからデジタルへおおよそ移行された。収録されるデータは、音響や5台のカメラによって映される映像で構成されるが、その容量は1.5テラバイトにものぼる。これら収録されたデータは、制作会社であるブロードウェイ・ビデオの施設に保管される。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: スタジオ8Hにある制作機材は、NBCプロダクション・サービスによって管理されている。ビデオカメラは、ソニー製CCDビデオカメラ「BVP-700」を4台、同じくソニー製ハンドヘルドカメラ「BVP-750」を2台使用しており、どちらもヴィンテンのカメラスタンドを使用している。デジタルおよびアナログ・ビデオ・レコーダーとしては、グラスバレー製デジタル・コンポーネント・プロダクション・スイッチャー「GVG 4000-3」と、デジタル・コンポーネント・ルーティング・スイッチャー「GVG 7000」を使用しており、副調整室へ映像を送出している。コンピュータ・グラフィックについては、カイロン製「Infinity Character Generator」とクウォンテル製のピクチャーボックスを使用している。音響機材としては、カルレック製のデジタル制御アナログ・ミキシング・コンソールであるTシリーズや、テープ再生のサポートなどにはヤマハ製デジタル・ミキシング・コンソールを使用している。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: なお、2009年の第35シーズンから使われているオープニング映像では、デジタル一眼レフカメラで撮影されたカットを使用しており、それらはキヤノン製「EOS 5D Mark II」や、同じくキヤノン製「EOS 7D」が用いられた。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 収録の進捗状況は常に掲示板上で調整される。コントや番組進行はインデックスカードにされ、進行順に掲示板上に配置される。進行順の決定に際しては、内容、カメラ配置、出演者のスケジュール等の制作上の制約事項が考慮されている。カットされてしまったコントはボードの隅に取って置かれる。放送が近づくにつれて、作家やプロデューサーは自分の担当パートどうなっているのかを掲示板を見る事でチェックする。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 2004年10月にCBSの『60 Minutes』にて製作現場が取材された。この中では、本番までの一週間で、沢山の長時間に渡る白熱したミーティングを経て台本が作り上げられていく様子が放映された。また、ホストは自身が出演するコントについて、深く関与していることも紹介された。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 番組は東部標準時の23時29分30秒から、中部標準時の地域では22時29分30秒から生放送される。山岳部標準時の地域と太平洋標準時の地域では、通常未編集のまま23時29分30秒から録画放送される。なお山岳部標準時の地域であっても、カンザス州のKSNG局とKSNK局では例外として、山岳部標準時の21時29分30秒から生放送される。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 番組は1年を通じて毎週放送されるが、生放送されるのは9月から5月のシーズン中のみであり、シーズンが終わる6月から8月の間は視聴率の良かった回を中心に再放送される。シーズン中も月に1回程度、同枠で再放送が行われる。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 1992年11月21日、ウェインズ・ワールドのコントで、チェルシー・クリントン（ビル・クリントン大統領の娘で、当時12歳）を性的な内容でからかうシーンがあった。このシーンは再放送からはカットされている。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 1998年3月に放送されたRobert Smigelのアニメも再放送でカットされている（ローン・マイケルズが「愉快な物ではない」としてカットを要求した）。この時の内容は「メディアが営利企業の傘下に入り支配される問題」を痛烈に批判した物であり、NBCがGE / ウェスティングハウス社の傘下にある事が影響している。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 2010年5月8日の放送ではベティ・ホワイトがホストを務め、88歳6ヶ月で最年長ホスト記録を樹立した。これはFacebook上で起こった「ベティ・ホワイトをSNLホストにしよう」キャンペーンの結果である（2010年のスーパーボウルで流れたスニッカーズの特別CMに、ベティ・ホワイトが出演したことがきっかけ）。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: オープニングモノローグでは、「ここに立っているのは色々な人のお陰ですが、特にFacebookにお礼を言いたい。実はFacebookがどんな物か知らなかったのですが、今は分かります。物凄く時間を無駄にする行為のことですね」とジョークを飛ばしていた。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 2004年10月23日にアシュリー・シンプソンが音楽ゲストで出演したが、2曲目の前奏中にマイクを離しているにも関わらず"1曲目の"歌声が流れてしまい、口パクが発覚した。彼女はすかさず踊って誤魔化そうとしたが、曲の途中でステージから離れた。エンディングでホストのジュード・ロウと共に現れ、「バンドが間違った曲を演奏したのでどうしたら良いか分からなくなって、踊った」と謝罪した。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 2010年3月13日にジュード・ロウが再びホストを務めたが、オープニングモノローグで「前回出演した時の音楽ゲストはアシュリー・シンプソンだったけど、彼女は凄く良かったよ。」と述べた。しかし、この時「彼女は凄く良かったよ」の部分は口パクでスピーカーから流れていた。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 1992年10月3日にシネイド・オコナーが音楽ゲストとして出演した際、彼女はボブ・マーリーの"War"をアカペラで披露したが、意図的に"racism（人種差別）"という歌詞を"child abuse（小児虐待）"に変えて歌った。これは、カトリック教会の性的虐待事件に対する抗議であった。そして、歌詞の " (悪人)"という箇所を歌う時に法王ヨハネパウロ2世の写真をカメラに向けて破り、（真の敵と戦え）"と言いながらカメラに投げつけた。SNL側はこの行為を事前に知らされていなかった。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 2010年現在もNBCは、再放送時にこの箇所をリハーサル時の映像に差し替えて放送している。このリハーサル修正版の映像は再放送（60分バージョン）で見ることができるが、オリジナルバージョンは にてローン・マイケルズの解説付きで見ることが可能である。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 1996年4月13日にレイジ・アゲインスト・ザ・マシーン（以後RATM）が音楽ゲストで出演し、2曲を披露する予定だった。この時のホストは前共和党大統領候補で資産家のスティーブ・フォーブスであったが、RATMは彼の言動に抗議するために2本の星条旗をギターアンプから逆さまに吊るして演奏することにした。ギタリストのトム・モレロによると、「資産家がジョークを言いながら持論の一律課税をアピールしている事に対して抗議したかった」という。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 報道によれば、ベーシストのティム・コマーフォードはその後フォーブスの控え室に突入し、切り裂いた星条旗を投げつけた。モレロによると、（名前こそ伏せたものの）「SNLのメンバーやスタッフは我々の行動に共感し、SNLがRATMのパフォーマンスを検閲した事を恥じていた」という。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 『ブルース・ブラザース』（1980年）を最大の成功作として、初期の頃から番組のコーナーなどをベースとした映画が数多く制作された。しかしながら、『ブルース・ブラザース』以降は、ローン・マイケルズの制作会社であるブロードウェイ・ビデオが制作した『ウェインズ・ワールド』（1992年）まで、興行的に成功するものがなかなか出なかった。『ウェインズ・ワールド』の成功以降、1970年代の人気キャラクターである『コーン・ヘッズ』（1993年）の映画化など積極的な展開を見せているが、必ずしも順調な成績を上げているものではない。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 日本においては、キャラクターになじみがないため、『ブルース・ブラザース』を除いては、ほとんど話題にならず、例外的に一般公開された『ウェインズ・ワールド』も興行的に成功しなかった。その他の作品は、字幕入りビデオやDVDの発売も一部にとどまっている現状である。


title: サタデー・ナイト・ライブ

text: 日本でアメリカ版や日本ローカライズ版が放送（配信）される前から本番組の熱狂的なファンが存在し、その一人である元フジテレビプロデューサーの横澤彪は1980年代に同局にて放送された『オレたちひょうきん族』は本番組を参考に制作したことを語っている。


title: 鋸南町

text: 千葉県の房総半島南西部、千葉市（都道府県庁所在地）から約60キロメートル、東京都区部（東京都の都心）から60 - 70キロメートル圏内の位置にある。なお、東京都（特に東京国際空港（羽田空港）や神奈川県からは東京湾アクアラインを利用した場合が最短の移動距離となる。都市雇用圏における館山都市圏に含まれており、館山市への通勤率は10.4%（平成22年国勢調査）。


title: 鋸南町

text: 東京湾岸（内房）に面しており、内陸の山間部は房総丘陵を抱え北端の富津市との境に鋸山がある。南端には浦賀水道に突き出た西ヶ崎がある。海岸線は起伏に富んでおり、保田、勝山などの漁港がある。また勝山沖には浮島などの島、岩礁も多い。


title: 鋸南町

text: 1180年（治承4年）、石橋山の戦いに敗れた源頼朝は箱根別当にかくまわれた後、現在の神奈川県足柄下郡真鶴町から出航。安房国平北郡猟島（現在の竜島付近）に到着。ここから再起を図った。起死回生の地として頼朝上陸の碑が現在竜島海岸に建立され、同地は千葉県の史跡に指定されている。


title: 鋸南町

text: 鋸南町の保田は浮世絵師菱川師宣の出身地としても知られる。菱川家は師宣の父吉左衛門の代から保田に移り住んだが、師宣はのちに江戸に移り浮世絵師として活躍した。師宣の死後、その子孫は保田に戻り紺屋となっている。


title: 鋸南町

text: 花卉栽培と酪農が盛んである。日本三大スイセン生産地。房州の花づくりは安政年間（1854年 - 1860年）に鋸南町元名地区に咲く日本水仙が、元名の花と呼ばれて船で江戸に運ばれたのが始まりと言われている。また、南房総は食用ナバナの出荷日本一（南房総市・館山市を含む）でもある。


title: 散歩する侵略者

text: 2017年9月9日公開。全国181スクリーンで公開され、2017年9月9、10日の初日2日間で興収4,200万円、動員3万1,000人になり、映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第10位となった。


title: 散歩する侵略者

text: 映画のアナザーストーリーとなるテレビドラマ『予兆 散歩する侵略者』が、WOWOWで2017年9月19日より放送され、WOWOWメンバーズオンデマンドでは同年9月8日より先行配信されている。映画版にも出演している東出昌大が映画版とは別の役で出演している。


title: 散歩する侵略者

text: 山際悦子（夏帆）は、同僚の浅川みゆき（岸井ゆきの）から、「家に幽霊がいる」と告白される。みゆきの精神状態を心配した悦子は、夫・辰雄（染谷将太）の勤める病院の心療内科へみゆきを連れて行く。診察の結果、みゆきは「家族」の〔概念〕が欠落していることが分かる。待合室で偶然辰雄に会った悦子は、新任の外科医・真壁司郎（東出昌大）を紹介される。真壁のただならぬ雰囲気に、悦子は強烈な違和感を覚える。


title: A-12 (偵察機)

text: A-12は、1962年-1964年にかけて生産され、1963年-1968年まで運用された。1962年4月に初飛行したこの単座型航空機は、アメリカ空軍のYF-12迎撃戦闘機および著名なSR-71の先駆けになる。1968年5月に最終任務が実施され、計画と本機は同年6月に退役した。


title: A-12 (偵察機)

text: A-12開発は、U-2の後継機を開発するための準備作業として1950年代にロッキード社内で開始され、「天使（Angel）」として知られたU-2計画にちなんで、設計案は「アークエンジェル（Archangel）」と通称された。設計が進化し、形状が変化させられるにつれ、ロッキード社内での呼称が、Archangel-1からArchangel-2等々に変化した。進化した設計案に対するこれらの通称は簡単に「A-1」「A-2」として知られるようになった。A-12は、U-2後継機の開発における12番目の設計であった。個々の航空機に対する多くの内部文書と参考文献では、ジョンソンの好んだ接頭辞による呼称が用いられた。


title: A-12 (偵察機)

text: 1959年、CIAはコンベア社のキングフィッシュと呼ばれた提案を斥け、ロッキードのA-12を選定した。1960年1月26日、CIAは12機のA-12を発注した。CIAによる選定の後、さらなる設計と生産が「オックスカート（OXCART）」の秘匿名のもとで実施された。


title: A-12 (偵察機)

text: カリフォルニア州バーバンクのスカンクワークスでの開発と生産の後、1962年4月26日に最初のA-12がグルームレイク試験場に搬入され、ロッキードのテストパイロット、ルー・シャルク（Lou Schalk）がA-12の公試飛行を行った。最初の公式飛行は同年の4月30日である。1962年5月はじめの最初の超音速飛行では、A-12はM1.1の速度に到達した。


title: A-12 (偵察機)

text: 1962年、最初の5機のA-12は、17,000ポンド（76kN）の推力を発揮するプラット・アンド・ホイットニー製のJ75 エンジンを搭載して飛行した。J75 エンジン2機を装備するA-12は、おおよそM2の速度を発揮することができた。


title: A-12 (偵察機)

text: 1962年10月5日には、新たに開発されたJ58 エンジンを1基だけ装備し、片方はJ75 エンジンのA-12が飛行した。1963年はじめには両方のエンジンをJ58とし、1963年中にM3.2の速度を記録した。また、同じく1963年5月24日に1機のA-12がユタ州ウェンドーヴァー（Wendover）付近で墜落、A-12計画で初の機体喪失が生じた。1964年6月には最後の1機がグルームレイク試験場に搬入された。


title: A-12 (偵察機)

text: A-12は、ジェットエンジン双発のデルタ翼機で、エンジンは主翼中ほどにあり、2基のエンジンナセル上に左右各1枚の垂直尾翼を有する。機首横まで張り出した特徴的なチャインを有している。SR-71との外見的な差異は少ないが、テイルコーンの長さはA-12の方が短く、機首横のチャインもA-12の方が小さい。


title: A-12 (偵察機)

text: A-12計画の生産行程を通じて、18機が製造された。これらのうち、13機がA-12、3機がアメリカ空軍向けYF-12A（これらはオックスカート計画の資金で建造されたものではない）、2機はD-21無人偵察機の母機M-21であった。13機のA-12のうち1機は複座練習機型とされた。2つ目のシートは、操縦士の後ろに備えられ、教官が前方を見ることができるように前席よりも高い位置に取り付けられた。


title: A-12 (偵察機)

text: 1967年5月には、沖縄県の嘉手納飛行場に飛来し、ブラックシールド部隊（BLACK SHIELD unit）が作戦状態に入ったことが宣言された。1968年1月には任務をSR-71に置き換える準備として、ロッキード社は、A-12製造に使われた生産設備を破棄するよう命じられた。


title: A-12 (偵察機)

text: A-12は、CIAのブラックシールド作戦で嘉手納飛行場に作戦展開され、1967年5月22日に最初のA-12が到着した。さらに2機が5月24日および27日に到着し、30日には部隊が作戦可能となったことが宣言され、31日には作戦が開始された。


title: A-12 (偵察機)

text: Mel Vojvodichは、ブラックシールド作戦初のフライトを行い、北ベトナム上空を高度80,000フィート、M3.1で航過し、地対空ミサイル陣地を撮影した。1967年中に、嘉手納飛行場よりA-12はベトナム戦争支援のため22回の作戦を実施した。1968年中には、ブラックシールド作戦は、ベトナムで多くの作戦活動を行い、プエブロ号事件の支援にあたった。1968年5月8日に、ジャック・レイトンがA-12最後の任務を行った後、A-12はSR-71に地位を譲って現役を退いた。ほぼ1年間のブラックシールド作戦で、A-12は29ソーティの作戦を実施した。作戦終了後ほどなく、A-12全機の退役からちょうど2週間半前の1968年6月4日、嘉手納を発進したジャック・ウイークスの操縦するA-12がフィリピン近海の太平洋に墜落した。同機はエンジン換装後の機能点検飛行中であった。


title: A-12 (偵察機)

text: オックスカート計画のもともとの概念とA-12の作戦運用との間にはほぼ10年の歳月が過ぎていた。29回の作戦飛行ののち、A-12は退役した。沖縄に展開していたA-12はカリフォルニア州パームデールに帰還し、保管庫に収納された。


title: A-12 (偵察機)

text: 現存する機体は、合衆国中の博物館に寄贈される前に、ほぼ20年間にわたってパームデールに保管されていた。2007年1月20日、ミネソタ州議会とボランティアの抗議を受けて、ミネソタ州ミネアポリスに保管されていたA-12は、CIA本部にて展示するために分解・搬送された。


title: A-12 (偵察機)

text: YF-12計画は、CIAのために設計されたA-12の派生型で、1962年に初飛行し、限定的に生産された。ロッキードは、既に設計・研究開発の作業と投資が済んでいるA-12を基礎とする航空機によって、低コストでXF-108の代替機を提供できると空軍を説得した。アメリカ空軍は1960年に、A-12生産ラインの第11-13スロットを取得し、それらをYF-12A迎撃戦闘機の構成で仕上げることに同意した。


title: A-12 (偵察機)

text: YF-12規格とするための主要な変更点には、機首を改修してXF-108のために開発されていたヒューズ 火器管制レーダーを収納できるようにすることや、火器管制レーダーを操作する乗員用に後席を追加することといったものがあった。機首の改修により機体の空力特性が大きく変化し、胴体下とエンジンナセル下部にベントラルフィンを追加する必要が生じた。A-12の偵察機材を収納していた機内ベイはミサイルを格納するために換装された。


title: A-12 (偵察機)

text: A-12の基本設計に対する注目すべき派生型がM-21である。M-21はD-21無人高速偵察機を運搬し発進させるために用いられた。M-21は、A-12単座型のQベイ（偵察カメラを収納した）を発射管制員のための後席で置き換えたものである。作戦のために無人機を搭載した際、この改造機はM-21と呼ばれた。D-21は完全自律動作であった。発射されたD-21はターゲット上空を航過し、偵察データパッケージを投下するために事前に決定されている会合地点へ向かう。パッケージは空中でC-130に回収され、無人機は自爆する。


title: 中距離弾道ミサイル

text: この分類が生まれた米ソの冷戦期においては、米ソの直接対決に使用が想定された大陸間弾道ミサイルには及ばない程度の射程を持ち、かつ戦域内で使用される短距離弾道ミサイルよりは射程の大きいミサイルがこの分類に含まれた。すなわちヨーロッパからソ連またはその逆を目標とする規模の射程をもつミサイルである。


title: パリロンシャン競馬場

text: パリロンシャン競馬場（パリロンシャンけいばじょう、）は、フランスのパリ西のセーヌ川沿い、パリ16区ブローニュの森の中にある世界で1番美しいと言われる競馬場。平地競走専用の競馬場であり、凱旋門賞をはじめとするフランス競馬の主要な競走が行われることで知られる。総面積57ヘクタール (ha)＝0.57平方キロ (km)。


title: パリロンシャン競馬場

text: ロンシャン平原と呼ばれる、後に競馬場が建てられることとなるセーヌ川沿いの細長い草原には、ロンシャン王立修道院（）が建てられていた。修道院の建設は13世紀のことであり、その計画はイザベル・ド・フランスのものである。イザベルはブランシュ・ド・カスティーユの娘、つまり聖王ルイの妹であり、聖王ルイにより30,000リーブルの贈与や1256年6月10日の定礎建設といった援助が行われている。修道院は当時の慣習に従い農地と風車に囲まれていた。


title: パリロンシャン競馬場

text: アンシャン・レジームのころになると修道院で聖週間に催されるミサが上流階級の間で好評を博し、着飾った上流階級の人々が高級馬車に乗り富を見せびらかしてシャンゼリゼ通りからブローニュの森のロンシャンまで進む、""ロンシャンの散策 "" と呼ばれるパレードが始まる。やがて、天気のよい日に行われる習慣となった。フランス革命が起こると修道院は破壊され、習慣も一時的に失われたが、フランス復古王政の時代になるとともに再びパレードを行うようになる。習慣は戻ったが修道院の再建は行われなかった。現在でも残っている赤い風車がその名残である。


title: パリロンシャン競馬場

text: ロンシャン競馬場を建設し、その後の管理を行ったのはフランス馬種改良奨励協会（フランスギャロの前身、以降は奨励協会と表記）である。奨励協会は1833年11月11日に組織され、1834年5月4日には、パリのシャン・ド・マルス競馬場において、奨励協会による最初の競馬を行っている。また、15日には場所を移しシャンティイ競馬場でも行われた。1852年になるとシャン・ド・マルスは競馬場として問題があるため、奨励協会ではロンシャンに競馬場を建設できないか話し合われるようになった。その翌年には計画実現のため、皇帝となったナポレオン3世の異父弟にしてジョッククルブの会員であるシャルル・ド・モルニーに合意を求めることとなる。


title: パリロンシャン競馬場

text: モルニーの働きかけもあり、セーヌ県知事ジョルジュ・オスマンの協力を得ることに成功する。1854年8月18日にパリ市議会はロンシャン平原を市の名義で買取りブローニュの森に併合することをセーヌ県知事に一任した。この決定は8月24日から29日の勅令により承認されたが、その中に競馬場の建設も含まれていた。


title: パリロンシャン競馬場

text: 1856年6月には1856年7月1日から1906年6月30日までのリース契約を結んだ。さらに、1856年12月16日には、これまで国営である帝国牧場が監督していたシャン・ド・マルスの秋開催を委譲し、春開催と同じく奨励協会が一括して管理しロンシャン競馬場で行う協約を結ぶ。この2点は12月17日付の勅令で承認された。


title: パリロンシャン競馬場

text: こうした交渉の上、2年余りをかけ建設された競馬場における最初の競走は、1857年4月27日の日曜日に大勢の群集の前で開催されている。そこにはナポレオン3世皇帝とその妻ウジェニー皇后が親臨し、ジェローム・ボナパルトとその息子ナポレオン公、ナッサウ公子、といった面々がロイヤル・エンクロージャーに顔をそろえた。非貴族の上流階級はロイヤル・エンクロージャーに入れなかったため型キャリッジからの観戦となった。また、パリ市民の多くも型キャリッジや水上バス、外輪船などでこの新しい催しに集まっている。その多さは、混雑により第1競走の開始時間を30分ほど遅らせなければならなかったほどである。


title: パリロンシャン競馬場

text: 開設時は木造だったロンシャン競馬場のスタンドが老朽化したため、1904年に石造で建てなおされた。また、1908年には新コースと呼ばれるポケットから大外回りコースの最終コーナーに合流する5つ目のコースが完成している。1936年の凱旋門賞の数日前には、グラディアトゥールの銅像が現在と同じ正門前に設置された。


title: パリロンシャン競馬場

text: 1957年から1958年まで開催期間外である冬季に最終コーナーの改修が行われる。これにより直線コースの最初の標識柱が370mから600mに延長された。この新直線コースは芝が定着した1960年9月11日まで使用されなかった。続く1961年、12月5日の奨励協会の役員会において新スタンドの改築が決定され、1962年11月から工事が開始された。1964年には観客の間を横切らずにすむ新しいパドックと、全馬が同じ方向に向いてスタートできる新しい発馬機が設置されている。1966年4月3日に新メインスタンドが開場された。そのときは別館スタンドを引き続き使用していたが、老朽化のため1977年に閉鎖されている。


title: パリロンシャン競馬場

text: 2015年の凱旋門賞終了後にグランドスタンド、パドック、入場門などの施設の改修、及び馬場の改修が行われた。総工費として1億4500万ユーロを投じられ、施設のデザインはパリ国立図書館を設計した建築家ドミニク・ペローによって行われた。当初の予定では2017年の凱旋門賞が除幕レースとなるはずであったが、工事の遅れ等により半年後の2018年3月に竣工、翌4月より供用開始となった。メインスタンドとなる観覧席のある建物は5階建てに改築され、レストランやVIP席などの他に展覧会やセミナーなどのイベント会場としても利用可能なサロンスペースやテラスも充実しており、自然採光、LED照明、自然空調、地熱エネルギーの利用や太陽光電池パネルの設置といったエコロジーへの配慮も施されるようになった。また、パドックから本馬場への導線も整備され、パドックからスタンドを突っ切る形で専用の馬場通路が新設され、観客がより競走馬を間近で見られるよう配慮されている。その他に馬場通路を挟んだ4コーナー側に旧メインスタンドの一部が解体されず残され、荘厳と評された旧スタンドと近代的な新スタンドのコントラストを際立たせるデザインとして設計されている（なお、競馬場のシンボルとも言うべき鉄格子の正門（Grille d'Honneur）は改修前のまま残されている）。本競馬場は2024年開催予定のパリオリンピックの馬術競技で供用されることが決定している。


title: パリロンシャン競馬場

text: 右回りの芝コース。大外回り1周2750メートル、中回り1周2500メートル、小回り1周2150メートル、第3コーナーのポケットからのコースは1400メートル、直線コースは1000メートルと5つのコースがある。


title: パリロンシャン競馬場

text: 2015年から2018年までの大規模リニューアル工事（スタンド改修・馬場改修）にて直線入口の内ラチ側にコース幅が6m分の進路が広がるオープンストレッチが設置された。これによって道中内ラチ沿いを走る馬が馬群に包み込まれたまま直線の攻防に加われず力を出し切れずレースを終えるといった弊害が少なくなると期待されている。


title: ぱしふぃっくびいなす

text: 「おりえんとびいなす」の準同型船として1998年に就航した日本籍で2番目に大きなクルーズ客船である。「ニューゆうとぴあ」の代替船として1995年より建造計画に着手し、研修船やチャーター船の需要の減少を受け、レジャークルーズに重点を置いた構造で、内装は「エコロジー&ヒューマニズム」をコンセプトとして設計されている。船名は一般公募で決定された。


title: ぱしふぃっくびいなす

text: 2020年3月より、新型コロナウイルスの感染拡大により運行を休止。1年以上の休止を挟んで2021年夏より運行再開となったが、わずか計8コース（19泊分）したのみで、再び2021年8月同月から運航を休止した。2022年3月より定員を削減して感染対策を徹底して運行を再開したが、その後も新型コロナウイルス禍の影響で乗客が半分以下に落ち込み収益が悪化。乗員の感染によってクルーズが中止になったり、寄港先の自治体の要請で8－9月のクルーズが中止になるなどした。


title: X-MEN:ファイナル ディシジョン

text: 『X-MEN:ファイナル ディシジョン』（エックス メン-、原題: "X-Men: The Last Stand"）は、マーベル・コミックのヒーローチーム「X-メン」をベースにした、2006年のアメリカのスーパーヒーロー映画。監督はブレット・ラトナー、脚本はザック・ペンとサイモン・キンバーグが務め、ヒュー・ジャックマン、ハル・ベリー、イアン・マッケラン、ファムケ・ヤンセン、パトリック・スチュワートらが出演する。『X-メン』（2000年）、『X-MEN2』（2003年）の続編で、X-MENオリジナル三部作の最終作である。


title: X-MEN:ファイナル ディシジョン

text: その10年後、とある大企業の社長ワージントンの息子が思春期を迎え、背中に翼が生え始めた。ワージントンは、息子を「普通の人間」に戻そうと、ミュータント治療薬「キュア（cure＝治療薬）」を作り上げる。そしてキュア開発の源となった、ミュータントの少年、リーチ。ミュータントであることは"病気"なのか。ミュータント達の蟠りと、マグニートーの作為が、人類とミュータントの戦争を起こそうとしていた。


title: X-MEN:ファイナル ディシジョン

text: 前2作の監督ブライアン・シンガーは、監督がなかなか決まらなかった映画『スーパーマン リターンズ』（ワーナー・ブラザース／DCコミックス）の監督を引き受けた。このため本作（20世紀フォックス／マーベル・コミック）を製作途中で降板した。


title: X-MEN:ファイナル ディシジョン

text: サイクロップス役のジェームズ・マースデンを『スーパーマン リターンズ』に引き連れていく形で出演させたため、スケジュール調整がつかず、X-MENのリーダーであるはずのサイクロップスの登場シーンが大幅に減り、映画のストーリーにも大きな影響を与えた。


title: X-MEN:ファイナル ディシジョン

text: シガニー・ウィーバーに対して、エマ・フロスト（ホワイト・クイーン）役での出演交渉が行われた。しかしブライアン・シンガーが監督を降り、ストーリーが変更されたため出演は実現しなかった。またエマ・フロスト（ホワイト・クイーン）は今作に登場しなくなった。


title: X-MEN:ファイナル ディシジョン

text: 日本では2007年1月にDVD・Blu-ray Disc版を発売。Blu-rayは片面1層で本編のみを収録していたが、その後2009年8月に『』の劇場公開に伴い、映像特典の追加や片面2層化などの新仕様でBlu-rayが再発売された。


title: 爆買い☆スター恩返し

text: 『爆買い☆スター恩返し ふるさとで大盤振る舞い』（ばくがい・スターおんがえし ふるさとでおおばんぶるまい、英称：BAKUGAI STAR ONGAESHI!）とは、フジテレビ系列にて2021年10月29日から金曜20:00 - 21:00に放送されている旅バラエティ番組である。


title: バーチャルのじゃロリ狐娘Youtuberおじさん

text: バーチャルのじゃロリ狐娘YouTuberおじさん（バーチャルのじゃロリきつねむすめユーチューバーおじさん）は、主にYouTube、ニコニコ動画などで活動しているねこみみマスター（ねこます）が扮していたバーチャルYouTuber、バーチャルキャスター、バーチャルアイドル。


title: バーチャルのじゃロリ狐娘Youtuberおじさん

text: 活動に使用されているモデルは自身が作成したみここで、声優（およびモーションキャプチャー）も自身が行っている。みここの設定身長は137.591cm（なお、これには履いている下駄の高さも含む）で、「可愛い見た目」でありながら成人男性の声のまま活動しており、後続のVTuberに「(中身は男性でも)僕もカワイイ美少女やけもみみアバターになれるんだと」感じさせたと評価されている。


title: バーチャルのじゃロリ狐娘Youtuberおじさん

text: 2018年7月26日の動画では、チャンネル引き継ぎについて語っており、後にチャンネル名も「バーチャル番組連盟」（後にバーチャル番組チャンネルに変更）に変更された(のちに、別の個人チャンネルを開設)。また、今回の様なチャンネルの利用目的変更は過去にも「アニメ娘エイレーン」から「Mirai Akari Project」に引き継いだなどの例がある。以降、いわゆるYouTuber的な活動は抑え、縮小的ながらバーチャルタレントとして活動する（2018年12月以降は「バーチャルYouTuber」としての出演依頼などは断っており、宣言以前の案件は適宜消化している）。


title: バーチャルのじゃロリ狐娘Youtuberおじさん

text: 2021年1月3日にチャンネルの再開運営を動画で発表。管理をしていた管理人Aが忙しくなり手をつけられなくなった為、チャンネルの主導権をねこますに戻される形となった。（この時にチャンネル名もけもみーおーこく「狐」となる。）


title: みやま市

text: 福岡県の南部に位置し、北九州市の南約100km、福岡市の南約50km、久留米市の南約20kmに位置する。一級河川矢部川を挟んで柳川市、筑後市と、矢部川の一部と市東部の山間部で八女市と、隈川や市南東の山間部で大牟田市と、また市南東部では熊本県玉名郡南関町および和水町とも隣接する。市域の多くは筑紫平野（筑後平野）に含まれる平地となっており、市の南西部は有明海に面する。


title: みやま市

text: 基幹産業は農業である。瀬高町東部および南部から高田町にかけては主に米作、瀬高町北部ではハウス農業でなすやセロリの栽培が盛んに行われている。市の東部を南北に貫く九州自動車道の東側および旧山川町域の大部分は山地となっており、この地域ではみかんを中心とした柑橘類の生産が盛んである。南部の有明海に面する地域では海苔養殖を含めた漁業も行われている。


title: みやま市

text: 当初は2005年3月22日の発足を目指し、2004年6月27日に合併協定書に調印したが、高田町議会が合併関連議案を2度にわたって否決し、合併協議会は解散に追い込まれた。しかしその後、2005年6月5日に住民のリコールを受けて行われた高田町議会議員選挙で合併推進派が反対派を上回ったことから、同年10月1日に再び合併協議会が設置された。そして2006年3月11日に合併協定書に調印し、各町議会と福岡県議会の議決を経て、同年7月13日に総務大臣が官報に告示、2007年1月29日の新市発足が決まった。


title: みやま市

text: 漢字でなく平仮名とした理由は、合併協議会の説明によると「平仮名の方が親しみやすい」、「『三山市』の『三』と『山』をひっくり返し、『三』を横にして『川』にすると、『山川市』になる」などがあるという。名称募集の集計結果や合併協議会の協議過程では漢字名支持が多数を占めたが、合併協議会において各町の主張する名称がそれぞれ異なり議論が平行線となったために、協議会会長であった鬼丸岳城瀬高町長の音頭によって平仮名名称での妥協に至ったとされる。


title: みやま市

text: 先進的な環境施策に取り組んでいる自治体であり、2015年には、自治体による家庭等の低圧電力売買を主な目的とした日本初の地域エネルギー会社「みやまスマートエネルギー株式会社」を設立した。また、2018年には生ごみ、し尿・浄化槽汚泥のメタン発酵発電施設が竣工し、市内全域で家庭用生ごみを分別収集し、資源化している。2021年には九州発となる自動運転サービスによるコミュニティバスの運行を山間部地域で開始した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ウルトラマンタロウが地球で最初に戦った怪獣。100年に1度咲くというチグリスフラワーが、焼却処分されて埋められた後に花の根が怪獣化したもの。武器は右腕の鞭、左腕の鎌、腹部の花から噴射する白い霧状の溶解液で、この溶解液は鉄筋コンクリートの建造物も一瞬で朽ち果てさせる。また、劇中では披露しないが、口から1万度の火炎を吐く。腹部の花は口になっており、劇中ではこれでオイルドリンカーを捕食する。翼はないが、マッハ3の速度で空を飛行する。タロウとの戦闘ではパンチやスワローキックを喰らって劣勢となるが、一瞬の隙をついてタロウに溶解液を吹きつけ、さらには両手で攻撃して優勢に立つ。しかし、体勢を立て直したタロウのウルトラスウィングで投げ飛ばされたところを、ストリウム光線を受けて爆死する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 東光太郎が白鳥船長からもらった植物。伝説では砂漠で100年に1回だけ花を咲かせるとされるが、正体は吸血植物であり、光太郎によって日本の花壇に植えられた後は長い触手を使って夜な夜な動物を捕まえ、血を吸い上げていた。その危険性を重く見たZATによって焼却処分されて埋められるが、吸血行動に起因してまもなくアストロモンスに変貌する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: なお、ZATに危険視される前には夜間パトロール中のラビットパンダを触手で襲撃したところを同車両の電撃でたやすく撃退されるなど、後にZATの大規模な電気ショック作戦で苦しむアストロモンス以上に電気を苦手とする様子も描かれている。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 最後の超獣と思われたジャンボキングが倒された後、唯一生き残っていた超獣。石油が常食で、1日に10万ガロンの石油を摂取する。ダイヤモンドよりも硬い牙でタンカーの石油タンクに穴を開け、中の石油を飲み尽くす。頭部の角は、遠くから石油の在処を把握できるレーダーになっている。飲んだ石油を元にして、口から高熱火炎を放射する。性格は怖いもの知らずで、慌て者。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 太平洋にてタンカーを襲撃した後に東京湾に突如出現し、石油を狙って上陸したところを東光太郎の攻撃を受けて退却する。再度出現するが、怪獣アストロモンスと衝突し、叩きのめされた果てに腹部のチグリスフラワーから捕食される。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 外部から攻撃を受けると全身を液体に変化させて水中を移動することができる怪獣。肉食の性質で狂暴。舌が10メートルまで自在に伸び、人間を捕食する。多摩川に潜んで人間を襲いながら下流に流れた後、ZATの放電作戦によって炙り出され、タロウとの交戦中に「何でも飲み込む穴（ライブキング）」に落ちる。しかし、光太郎と子犬ポチの救出用にZATが撃ち込んだパイプにより、ライブキングの胃から脱出する。ライブキングとの交戦中に出現したタロウを危機に陥れるが、最後はタロウのウルトラフリーザーを受け、凍ったところにZATのスカイホエールのパンチ弾を受け、粉砕される。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 多摩川の河川敷の地中に潜み、大穴に偽装した鼻は「何でも飲み込む穴」として話題となる。一時的にコスモリキッドを捕食するもその消化に手間取っていたところ、穴へ落ちた子犬ポチを助けるために光太郎も潜ったことで、地上に出現する。ZATのパイプ作戦でコスモリキッドを抜き取られ、続けてコショウ作戦で光太郎とポチを吐き出した直後、タロウと対峙してコスモリキッドと共にタロウの左腕を折るなど苦戦させるが、コスモリキッドと共にウルトラフリーザーで凍結し、続けて放たれたストリウム光線を受けて一度は爆発四散する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: だが再生能力を持っていたため、残っていた心臓から間もなく完全な状態で復活する。今度はニワトリを襲いながら東京の地下に潜伏し、笑い声のような咆哮で市民を恐怖に陥れる。その後、共鳴を狙ったと考えられる笑い声のような咆哮の録音と家畜によって郊外へ誘き出されて出現し、一時は光太郎が下敷きになる。しかし、ウルトラの母の救援によって形勢が逆転した後は宇宙に運ばれ、ストリウム光線とマザー破壊光線を受けて全身を粉砕され、完全死を迎える。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 海底火山活動によって日本近海に出現したオロン島の2億年前の古代亀の卵が地殻の変動で気圧の薄い地上に飛び出し、開放され巨大化した怪獣。武器は卵管から排出する赤い卵爆弾。これはいかなる場所にも取り付くことが可能なリモコン爆弾であり、目の発光と共に爆発する。この爆弾は敵の体に張り付いたり、繋げて鎖状にして相手に巻きつけることも可能。また手足を甲羅の中に引っ込めて回転して空中を飛び、地中に潜ることも出来る。その他、伸縮自在の舌も持つ。堅い甲羅はタロウのストリウム光線にも1発なら耐えられる。基本的にはおとなしい怪獣であるが肉食性で、作中では卵を奪った人間を食い殺す様子も見せた。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 卵と共に一度は悪徳興行師の黒崎やその部下たちに捕獲されるが脱出。その後、夫のキングトータスと共に、卵のスープを食べた人間（亀甲状の蕁麻疹が現れる）に次々と復讐して殺害する。その最中には夫婦でタロウを撃破し、復讐を終えた後はおとなしくなり卵を持ち帰るそぶりをみたZATのバスケット作戦で、残された卵と共にオロン島に帰される。しかし直後にその存在を危険視した地球警備隊水上艦隊の艦砲射撃を受けオロン島は沈没する。最後の卵を口の中に入れて守るが、自身は頭に攻撃を受けて狂ってしまった。苦しみながら東京市街を破壊したため、タロウのストリウム光線を2発受けて倒された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: クイントータスの夫怪獣。頭頂部に角がある。クイントータスと共に東京に上陸し、卵を食べた人間に次々と復讐していく。口からは火炎玉（高熱火炎）を吐く。クイントータスと力を合わせた真空渦巻き（真空竜巻）でタロウを退ける。復讐を遂げた後は卵やクイントータスと共にオロン島に帰るが、オロン島が地球警備隊の攻撃によって沈み、狂ったクイントータスがタロウによって倒されたため、息子のミニトータスを巨大化させて復讐しようとする。クイントータスを倒したことに罪悪感を持っていたタロウはその亡骸を宇宙に運び、キングとミニに後を追わせる。地球に住むところがなくなったトータス一家は、ウルトラセブンにウルトラの星へ連れて行かれた。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: クイントータスが守った最後の卵から孵化した子供怪獣。キングトータスの光線を受けて短時間で急成長し、父子でタロウに復讐戦を挑む。急成長したため、親のような飛行能力は備わっていない。キングトータスの背に乗れなくなるほどの急成長で父による飛行もできなくなったため、ウルトラセブンに背負われて地球を脱出し、母の亡骸や父とともにウルトラの星に向かう。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 古代エジプトの伝説怪獣。特殊な宝石を常食とし、その持ち主を殺害しては宝石を食べる。光太郎がエジプトでもらった宝石の後を追って現れ、ニンジンほどの大きさからZATガンのレーザー光線を浴びて巨大化する。武器は口から噴射する酸。また、長い舌も武器になり、体はナパーム弾にも耐えるほどの強度を誇る。炎に包まれた時は、全身から白い煙のようなものを放出して消し止める。しかし、触角をもぎ取られ、舌をブルーレーザーで切断され、弱りきったところにストリウム光線を受けて爆発する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 八丈島近海で次々と船舶を襲っていたカニの怪獣。夜行性で、昼間は海上に甲羅を出したまま眠っており、この姿が知らない者から見ると岩礁に見える。武器は口からの溶解泡と両手の鋏（はさみ）。この鋏は切られても瞬時に再生するうえ、劇中ではロケットパンチのごとく両方の鋏をタロウに投げつける。口からは毒ガスも吐く。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 縄張り争いから海上でタガールと衝突して撃退した後は八丈島に上陸し、スカイホエールやコンドルを泡まみれにして撃墜すると、タロウも泡まみれにして一時優勢に立つが、最後はタロウに腹部の甲羅を剥がされて中にあった卵を放った後、無数の子ガニに分離する。子ガニはタロウの成長停止光線で巨大化を抑えられた。後日、付近ではカニが豊漁となり、白鳥家の食卓にも上がった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 住み処を日本近海に移そうとしていた際に海上でガンザと縄張り争いをしている怪獣。武器は口からの黒い墨で、相手を一瞬で真っ黒にするほど大量に吐き、8本の足も武器となる。墨を使ってガンザに一時善戦するが逆転され、最後はガンザの鋏で足を斬られたうえ、片目を潰されて退散した。タロウとは戦っていない。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 人喰い沼と呼ばれる沼の地底に潜んでいた怪獣。夜な夜な上半身を出しては、冬眠の際の常食である人間を怪しく明滅させた真っ赤な目から放射する催眠光線で動きを封じ、口から吐く透明なカプセルに閉じ込めて集める。武器は口から吐く火炎や破裂弾（爆発力を持った球体）。地底の巣をZATにベルミダー2世で攻撃され、地上に出現して暴れながら破裂弾をスカイホエールに吐くが、すべて撃墜される。タロウに対しては終始劣勢で、覆いかぶさって沼に沈めるものの、水中で逆に致命傷を負わされ、動けなくなったところにストリウム光線を受けて絶命した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 新建材が燃焼する時に発生する化学物質PG-500を吸収して体質変化を起こして狂暴化した羽アリの大群が、ZATの火炎攻撃のエネルギーを吸収して一体化して巨大化した怪獣。強力な溶解液となった蟻酸や触角から放つ電撃のほか、瓶を溶かすほどの高熱火炎を吐くなど、特殊能力を兼ね備える。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 羽アリは新建材を食料とし、食べるのに邪魔な他の建材を破壊するため、建物が次々に倒壊して存在が発覚する。ZATが退治に乗り出すものの殺虫剤を寄せつけなかったうえ、その散布機の噴射口を食べるほどの食欲を発揮したため、1か所に集めて焼き払う作戦に移行した結果、その高熱を吸収して合体・巨大化する。蟻酸・火炎・電撃を用いながら暴れ回り、駆けつけたタロウのストリウム光線すら寄せつけなかったが、最後はウルトラシャワーで油らしき液体をかけられ、ファイヤーダッシュを受けて爆死した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 突如、東京湾から地底を移動して都心に現われた怪獣。セイウチの変異体とされる。ケチャップが大好物で、食べ物を求めてやってくる。特に暴れることもなかったが、偶然破壊した工場のケチャップを食べ続け、怪獣であるがゆえの巨体と異常な食欲を危険視され、処分されることになる。鏡に反応したりとユーモラスな一面もあり、それに着目したZATのミラー作戦によって転落した落とし穴内で粉砕されるが、まもなく再生デッパラスとして復活した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: デッパラスがZATに倒された後、地底で再生した姿。再生前と比較するとゾンビともいうべき醜悪な風貌に変貌しており、ダメージを主に右半身に負ったほか、ヒレが頭部の横に生えており、性格もユーモラスな面は一切失われて狂暴化し、ZATのミラー作戦も通用しない。武器も口からの火炎が増え、牙を飛ばすことができるようになる。牙をタロウに突き刺すなど善戦するが急所を外し、組み付いた際に奪われたもう一方の牙を頭部へ投げ返され、絶命した。亡骸もストリウム光線で爆破され、タロウはその牙で十字架を作り、墓標とした。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 捨て子塚に生えていた植物「怨み花」が、親に捨てられて死んだ子供たちの埋葬された亡骸の養分を吸収し続けて生育し、その恨みの感情から怪獣化した。本体は普段、地中に隠れている。人間の赤ん坊の泣き声に酷似した鳴き声を発し、捨て子となった子供たちの恨みの化身とも言われている。伸縮可能な全身の蔦（体毛）で人間を捕まえては電気ショックを浴びせて仮死状態にし、食料である生き血を耳から一滴残らず飲み干す。花は千切れていても蔦と繋がることによってバサラの意思どおり動かせるようになるが、繋がっている蔦を切られれば行動不能になる。最大の武器は蔦や、口から出す蔦から放つ電気ショック。ストリウム光線によって倒されるが、絶命寸前には最後の力を振り絞り、捨て子塚の寺を炎上させた。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 温泉開発のためのボーリング調査により、住処を奪われた怪獣。背中にボーリング装置が刺さった影響で、怒り狂って地上に出現した。武器は口から噴射する物体に触れると爆発する効果を持つ強烈な爆発性を秘める毒ガス・イエローガス。頭部の角はレーダーになっている。ストリウム光線をかわす素早さを持つ。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 住処を奪われたことに逆上して暴れ回り、タロウのストリウム光線もかわしてみせるが、ボーリング調査の際に飲み込まれていた技師を救出するために胃袋を口から引きずり出され、それをブルーレーザーで焼き切られて七転八倒する。最後は動かなくなったところをタロウに放り投げられ、宇宙へ追放された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 九州沿岸の海底に生息していたスッポンの性質を持つ怪獣。目の前に来たものに飛びつく習性がある。武器は高熱火炎と噛み付き。スッポンの怪獣らしく獲物に噛み付くと離れない。また、堅い甲羅はタロウのストリウム光線も通さない。地上を時速60キロメートルで走る。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 実際は虫歯ではないが、ZATが海に放った演習用水中ロケットを魚と勘違いして噛み付いたところ歯に挟まったため、「虫歯怪獣」と呼ばれる。普段は海底に住み、大型の魚を捕食していたが、ロケットによる痛みに耐えかね、宮崎市に上陸する。最初は敵意もなく海辺でロケットを取り除こうとするが、光太郎のミスによって健康な歯を麻酔なしで抜かれてしまい、その激痛から逆上して暴れ回る。タロウにロケットを取り除かれた後も暴れ続けたため、ZATが火薬を詰めた同じ水中ロケットを口の中に受けて爆死した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 江戸時代に辺り一帯の山を滅ぼしたため、地蔵によって封印されていた怪獣。しかし、造成工事で山への発破によって封印主である地蔵が取り払われたため、封印が解けて現代に蘇る。その名の通り、閻魔大王のような外見を持つ。最大の武器は口からの黒煙で、植物を枯らし、動物を死滅する能力がある。また、右手の宝剣で物を斬り、盾はストリウム光線を防ぐほどの強度を持つ。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ウルトラマンタロウとの戦いでは、一度はタロウの首を宝剣で切り落とすが、地蔵の力で動きを封じられたうえ、地蔵の力で蘇ったタロウのウルトラ念力で首を飛ばされる。最後はストリウム光線で体を爆破されたうえ、頭部も体の破壊と同時に炎上する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 那須岳に伝わる伝説の九尾の狐が怪獣化した姿。普段は頭部の5本の角から出す透明光線（透明化光線・透明シャワー）を自身に浴びせ、透明化している。しかし、ZATのスプレー作戦によって赤いスプレーを吹きつけられたため、赤みがかった姿を現す。武器は口から放射する高熱火炎（火炎弾）。また、ボクサーのような身軽いフットワークも見せる。家畜を食料としているため、その口はひどい悪臭を発している。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ウルトラマンタロウとの戦いではどの攻撃も通じず、火炎を防ぐタロウバリヤーを破ろうと詰め寄るが、いきなりタロウバリヤーを外される。最後はつまずきそうになったところに後頭部へスワローキックを受けて倒れ、自身に炎が燃え移って爆死する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 亜理人少年が吹くオカリナの音に引き寄せられて地底から出現した怪獣。ユニークな外見に反して性質は非常に狂暴。爆発する性質を持つコブ爆弾と、前歯を武器とする。テレポーテーションも可能。ウルトラマンタロウに空へ投げられたところへハンドビームを浴びせられ、倒される。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 大熊山の火山活動によって眠りより目覚めた古代の怪獣で、名前が示すとおり毛虫に似ている。口から人間を失明させる毒を含む強酸性の糸を放出し、危機を感じると尻尾からイエローガスを噴射して身を隠しながら逃走する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 最初は数センチメートル程度の大きさから、近隣の農家のスイカを食い荒らして成長していく。その後、地震研究所所員を襲った数匹が所員と共にバードンの餌食となるが、逃れて生き延びた1匹がZATガンで撃たれた時にそのエネルギーを吸収し、巨大化する。スイカ臭の糸やイエローガスでタロウを窮地に追い込み、タロウも戦場に迷い込んだタケシ少年を気遣って自由に戦えずカラータイマーを点滅させる。まもなく、襲来したバードンにタロウとの戦闘を中断され、タロウとバードンの戦闘をよそに逃走を図ったところをバードンに見つかり、噴射したイエローガスも翼で吹き飛ばされて通用せず、タロウの絶命後は嘴で何度も刺されたうえ、身体を食いちぎられて絶命する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 親子とも本来はとてもおとなしいが、子供が地球の花火を珍しい花だと思って急接近した結果、花火の爆発による負傷を経て落下し、宇宙へ飛び立てなくなる。親は子供を捜すため、雷の音に似た声で呼びかけ、稲妻のような光で照らし、子供が地球の大気で乾かないように地上に雨を降らせ続ける。子供は落下の衝撃で翼を傷めたことによる苦痛と恐怖心のために暴れ、最初は偵察していたZATも子供の近くにダムがあり破壊されれば村が危険なために止むを得ず攻撃を開始するが、タロウのリライブ光線で治癒されて宇宙へ帰された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 武蔵野にあるマンモス団地「東京ニュータウン」の地下から出現したセミの怪獣。幼虫時代は大地震を起こし、羽化して成虫になってからは凄まじい鳴き声でニュータウンの住人を悩ませる。飛び去る際に放尿するため、町の住民が被害を蒙った。ZATは「セミの寿命は一週間」と無理に殺そうとはせずネット作戦で捕獲するが、その鳴き声に怒ったニュータウンの住人がネットを燃やしたためにキングゼミラは逃走。今度は東京タワーに留まり、電波を撹乱させる。悪意はないのだが、その存在自体が迷惑となったため、人間から敵視されて攻撃を受け、遂には怒り狂い口から火炎を放射して暴れるが、タロウによって炎の発生器官を取られ、宇宙に送られた。その後は宇宙ゼミとなり、その後も夏になると宇宙の片隅で鳴いているらしい。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 浅間山の人間が立ち入らない奥地を巣としていた、草食性の大人しい怪獣。腹部に袋を持ち、カンガルーのように子供を育てている。人語を理解し、薬草を調合するなど高い知性を持つ。崖から落ちた女性・優子を保護して看病するが、怪獣に優子を殺されたと邪推した優子の夫でハンターの藤波に急所である尻尾を撃たれ、さらに子供のチンペも殺されたことで凶暴化。口から火炎を吐き、藤波が引き連れていたハンター仲間の2人を殺害して人間への復讐を始めるが、タロウとの交戦で命を失いかけたところをリライブ光線で傷を治されて復活、同じくリライブ光線で復活したチンペと共に地底の怪獣の世界に帰っていった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: パンドラの子供で、普段はパンドラの腹部の袋の中に入っている。やんちゃでいたずら好きだが人懐っこく、とても大人しい怪獣。怪獣に妻を殺されたと邪推した青年・藤波が仕掛けた罠にかかり射殺されるが、タロウのリライブ光線で復活し、パンドラと共に地底の怪獣の世界に帰っていく。その後、ZATによって地底への出入り口は封鎖され、パンドラとチンペが人間の世界に現れることはなくなった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 箱根付近のハイウェイの地底で竜巻状の蜃気楼（硫酸竜巻）を起こし、通過する自動車を巻き込んで溶かし続ける怪獣。ハイウェイ地下から登場する。武器は如雨露のような長い鼻から放射する特殊な溶解液。これは金属を溶かすが、人間には害を及ばさない。鼻の穴はシャッターのように開閉することができる。ZATのハリネズミ作戦や、レーザー攻撃を物ともせずに暴れ回り、ウルフ777やZATガンなどの兵器をすべて溶かし、ZATを丸腰状態にしてしまう。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ウルトラマンタロウとの戦いでは、タロウを鋭い爪を使った攻撃に苦戦させ、フット光線で両手足と首を切断されても、両手と頭で組み付き電流を浴びせ、直後に胴体と合体し再生する。しかし、溶解液はタロウの動きを短時間止めるだけで通用せず、スワローキックで鼻を切断され倒れる。ストリウム光線を両腕から放つ電撃光線で相殺するも、最期はタロウスパウト（ウルトラスパウト）で粉々にされ無数のミニカーとなった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ヨーロッパ某国が開発した人類終末兵器・トロン爆弾の実験によって破壊された、ムルロア星の生物が突然変異。復讐のために突如飛来し、旅客機をスペースモスとともに襲撃したのを皮切りに暴れ始める。地球上ではほぼ視力がない。光源を嫌い、光を放つものを次々と破壊。挙句の果てには体の側面にある突起から出す黒煙で地球を闇に包み込んだ。武器は口から勢いよく放射する溶解液で、人間どころか、鉄塔やコンクリートも一瞬で溶かす。一度はタロウを敗退させるが、黒煙がウルトラベルによって取り払われたことで苦手である太陽が出現し、苦しんでいるところに復活したタロウの猛攻撃を受け行動不能になる。最期は空中高く放り投げられ、ZAT決死の作戦で前もって体に仕掛けられていた新型兵器のAZ1974爆弾が爆発し、粉々に砕け散った。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ムルロアとともに宇宙から飛来した無数の蛾。主に、地球上では目の効かないムルロアの手先として活動する。光の苦手なムルロアのために自身の体で光源を遮る、もしくは破壊したり、相手の視界を奪うことを得意とする。個の弱さを補うためかなりの数がおり、いつも集団で活動する。最後はムルロアの黒煙による暗闇が晴れたことに驚いて、どこかへ飛び去った。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: タロウが少年時代から飼っていたペットの地球の犬に似た性質の宇宙生物で、光の国に帰ったタロウを出迎える。年齢は2千歳。大人しい性格で忠誠心が強く、飛行能力と地球から月の匂いも嗅げるほどの嗅覚を持つ。デジタルウルトラプロジェクト版DVD第6巻の解説映像では、タロウがナックル星人の魔手から救ったムンク星の大統領から謝礼として贈られたという。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 地質時代の植物の生き残り。マンモスによって食い尽くされ、絶滅したと思われたがメフィラス星人の手によって復活。酒屋「安田商店」のジュースの新型自動販売機の中に入れられ、買いに来た子供の腕や足をその触手の猛毒のトゲで刺し、小児麻痺に似た下半身が不随になるマンダリン病を感染させる。ZATガンのビームを受けて巨大化する。またメフィラス星人はZATの攻撃で受けた傷にマンダリン草の赤い実を用いて瞬時に治癒させている。胴体の部分にマンダリン病の特効薬があるため、マンダリン病の完治を阻止せんとするメフィラス星人に守られていたが、メフィラス星人の絶命とともに子供たちの治療に使われる。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: タロウに倒された巨大キノコの生き残りが武田大介少年に寄生し、彼が住む団地の給水塔で水分を蓄えて変身・巨大化した怪獣。種別は怪獣だが、怪獣らしからぬ高い知能を誇る。海水を飲むと下痢を起こし、3日は起きられないという。口から吐く毒液には、人間をキノコ人間に変える力があり、ZATの荒垣副隊長、北島・南原両隊員もキノコ人間にする。また、目からは光線を出し、それでキノコ人間を操ることもできる。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 全東京都民もキノコ人間にすべく、浄水場の水にキノコ毒素を混入しようと浄水場を目指すが、阻止しようとしたタロウと戦う。パンチやキックの衝撃を吸収してタロウを苦しめるが、タロウのキングブレスレットから発射されたドライヤー光線を浴びて身体の水分を奪われて干からびた後、その残骸はマツタケの温床となった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 東京の中心部に突如出現した古代デボン紀に栄えた巨大キノコ。ZATが散布した薬品をさらに強力な毒液・キノコ人間化エキスに変え、街中に撒き散らす。タロウのタロウファイヤーで焼却されるが、地底に生息していた生き残りを不良中学生が大介少年に食べさせたことでマシュラとなる。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 東北地方の山間部で誕生し、南下して東京上空の暗雲に姿を潜めていたが、突如実体化し地上に現れ、口から風速70メートルの突風で全身を包んだ状態で暴風雨を起こして都市を破壊する。「怪獣妖術師」とも呼ばれ、影のように地面や建物の壁をすり抜けることも可能。全身に脳が分散している。ZATの攻撃に一時は危機に陥るが、白鳥健一少年と謎の転校生ドンちゃんを人質にとりZATを退けるが、2人に頭を攻撃され振り落とす。ウルトラマンタロウと戦い、激しい風攻撃と口に銜えた電柱を使った吹き矢（針）でタロウを苦戦させた。しかし、最終的にはタロウのキングブレスレットで口に栓をされ、風の暴発により自爆した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: タロウ抹殺を狙って現われた宇宙人。高度な自動車の運転テクニックを持つ。武器は手から出す3万度の火炎、両目から発射する目潰し光線（白煙）。青木まちこ（青木まち子）という少女に憑依して光太郎に近づき、彼の優しさを利用。光太郎を2度も襲って負傷させる。タロウとの戦いでは目潰し光線をタロウに浴びせ、圧倒的有利になるが、ZATにより頭部に巨大な鈴を取り付けられ、その音を頼ったタロウのウルトラダイナマイトを食らって爆死した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: カタン星人が倒された夜、グロスト星系JA52番星より飛来する宇宙人。建設中のビルに潜り込み、地下の壁から顔だけを出して存在し、建設現場の作業員を目からの催眠光波で操って侵略の機会を伺う。ZATガンを顔に受け、爆発、赤い煙と共に巨大化。最大の武器は両手から放射するマイナス210度の冷凍光線。これでタロウを窮地に陥れるが、ZATのレーザー攻撃で注意をそらしたわずかな隙にウルトラ解凍で復活を許し、最後はシューティングビームで倒された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: メドウーサ星座に住んでいたが、メドウーサ星人が星座乗っ取りを謀ったため、地球に逃亡してきた。頑丈な体だが、特に攻撃武器も持たず、地球を攻撃する意思もない。メドウーサ星座の侵略活動を知るゆえに、メドウーサ星人から執拗に命を狙われた。メドウーサ星人が敗れた後、ZATによって地球の引力圏外にまで連れて行ってもらった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: メドウーサ星座で争いを起こしメドウーサ星座を乗っ取った宇宙人。事態を知るヘルツを始末するため地球にやって来た。武器はメドウーサ磁気と両腕の鞭。ヘルツが落ちた近くの別荘に住む老人をメドウーサ磁気で仮死状態にしたうえで、証言者がいないのをよいことに老人の孫娘のめぐみに変身し、ヘルツに狂暴怪獣の濡れ衣を着せてZATに始末させようとする。それが無理だと判断するやZATの森山隊員を襲って乗り移り、ZATのスーパースワローでヘルツを始末しようとするがタロウに阻止され、最期はストリウム光線で倒された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 環境は地球に瓜二つだが、地球よりもわずかに文化が遅れている馬の首星雲ミラクル星からやってきた善良な宇宙人。地球へは、地球の風習や文化などの文明を学習しに訪れる。温厚な性格で、基本的に争い事は好まない平和的な宇宙人である。知能は地球人よりもわずかに劣っているといった程度だが、その代わりに蓄えている髭がエネルギー源となって地球上の生物に変身する能力を備えている。また、地球人より寿命が長く、300年以上生き続けることができる。キングトータスが暴れた際に両親を失った少女ひとみのために、何でも好きなものが見える魔法のビー玉をプレゼントするが、その直後、ガスを求めて地球に侵入したテロリスト星人に地球の研究資料を渡すことを拒み、殺害された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ウルトライブシミュレーション内で健太と千草のライブするガンQ（SDI）とアクマニヤ星人（SDI）に襲われる美鈴のモチロン（SDI）を助けるためヒカルがライブするが、体の小ささゆえに全くもって戦力にならなかった。だが所持していたビー玉を取り出し、ヒカルはある光景を目の当たりにする。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 宇宙一の暴れん坊のため、様々な惑星で嫌われている悪質な宇宙人。蜷局間という奇妙な形の頭部が特徴的。ガスが好物で、ガスが豊富な惑星に赴いては、その星の住民を虐殺してガスを略奪している。地球へは、地球のことを学習しに訪れていたミラクル星人を殺害するために侵入してきた。その後、ミラクル星人の地球調査資料から、地球にも豊富なガス資源があることを知り、本格的に地球侵略を行おうと目論む。右手に持っている長剣テロリスト・ソードが自慢で、切れ味は抜群。この剣で今までにも数多くの宇宙人を殺害している。その他、武器として左手に銃を装備している。タロウを窮地に追い込むが、最後はミラクル星人が残したビー玉の力で凍結して動けなくなったところを、タロウに空中へと放り投げられシューティングビームで破壊され、その破片は雪となって地上に降り注いだ。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 月の「ウサギのモチつき」伝説を信じる地球人の心が集まって生み出した怪獣。その昔、ある男の子の伝説に対する信念があまりに強すぎたために月の影に乗り移って実体化したとされる。木臼に顔と手足が付いたような格好をしており、人間の言葉を話すこともできる。月出身だが、南夕子によると半分は月、もう半分は地球の怪獣であるため、ZATのレーダーには宇宙怪獣としては反応しない（月と地球の組成が同じなので、地球外物質として認識されなかったとも言われる）。餅が大好物であり、地球の本物の餅を食べるために飛行船にぶら下がって地球を訪れる。やがて、日本の餅は特に柔らかくて美味いということを知り、中でも名産地である新潟の米で作られた餅を味わうべく、同地への進行を開始する。口から強力な火炎を吐いたり、両手両足を臼の中に引っ込めて転がりながら体当たりで建造物を破壊したりするが、根は子供のように単純な性格であり、夕子やウルトラの父にはまったく頭が上がらない。年中餅ばかり食べているので力持ちらしく、タロウに力比べを挑む。タロウに敗れた後はウルトラの父の一喝を受けて自分が餅つきの臼となり、食べた分の餅をついて弁済する羽目になる。その後、ウルトラの父と夕子によって月へ帰された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: テロップでは表示されているが本編には登場しないマグラーと、実際にウルトラ兄弟と戦っているタイラントを除く33体は全て回想シーン（旧作からの映像を流用）のみの登場となる。また実際のオープニングテロップには上記の後に「35大怪獣宇宙人」が表示される。「35大怪獣宇宙人」は総称であり、放映リストの枠の字数の関係でこのような略称になっている。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 大熊座M81星雲からやって来た不定形の青い宇宙生命体が、病気の母親のために正博少年が屋敷の壁に描いた落書きに取り付き、太陽エネルギーを受けて実体となった怪獣。通常攻撃がまったく通用しない。口から高熱火炎を放射し、尻から爆発性のガス（悪臭ガス、Gガス）を噴射する。身軽で、強い跳躍力を持っている。正博少年の助言を受けたタロウに本体である核を発見され、絵の部分はウルトラシャワーで濡らされた後、落書きを消すように拭き取られる。その後、本体の核もストリウム光線で破壊された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 元は光太郎の後輩である島田タツオの母・聖子が生前飼っていた「エレジア」と名付けられたオウム。聖子が交通事故で死亡した後、餌を食べなくなって、後を追うように死に、聖子の墓に一緒に遺体が入っていたが、アンドロイド聖子の怨念と、落雷のエネルギーを受けて怪獣として蘇る。自動車を憎み、国際モーターショーを襲撃する。口から高熱火炎を放射して暴れるが、アンドロイド聖子が破壊されたことで動揺、ストリウム光線で倒された。その後、羽が辺りに降り注いだ。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 妻の聖子を交通事故で失った島田信吾が独自にロボット工学を勉強し、10年の歳月をかけて作り上げたアンドロイド。結婚当時をイメージして、純白のウェディングドレスにバラの花を持った姿をしている。島田の涙が結婚指輪に流れ落ちたことで起動し、死んだ聖子と、自動車を憎む島田の怨念を受け継いで残忍な性格となる。エレジアを操って自動車を次々と破壊するが、島田の息子のタツオに撃たれ、活動を停止した。その残骸と魂はタロウのリライブ光線で昇天し星となり、宇宙を航行する宇宙船の道標となった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 地球のビタミンCを狙いZATに撃退された宇宙人の置き土産。サッカーボールほどの大きさの卵から孵る。野菜が好物で野菜を食べるごとに大きくなり、大きくなればさらに大量の野菜を欲しがる。八百屋の息子、武志の手によって洞窟の中で育てられた。どれほど野菜を食べても「モット、モット」とねだるので、武志によって「モットクレロン」と名付けられる。口から緑色で悪臭を放つ粘液を放射して暴れるが、タロウによって巨大な樽で塩漬けにされて野菜エネルギーを抜き取られ、元の大きさに戻る。その後、武志からの土産の野菜と共に宇宙へ送り返された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: きさらぎ星人が変身・巨大化した姿。鬼のような姿をしており、やはり豆が苦手。口から人間縮小液を含んだ糸を吐き出して、こねることで人間を小さくして豆状の玉の中に閉じ込める。光太郎を豆の中に閉じ込めて人間に食べさせようとするが失敗した。武器は前述の口から出す糸と火炎、そして手持ちの棍棒。タロウとの戦闘ではタロウが投げつけた豆を金棒で打ち返そうとするが、すべては打ち返せず、来年また来ると捨てゼリフを吐いて退散した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: M88星雲のドルズ星からの侵略者。怪獣メモールを使って地球上にドルズ帝国を打ち立てようと暗躍する。頭脳が特に発達しており、その高度な科学力で過去に地球人の少女を誘拐し、怪獣メモールに改造していた。「赤い靴履いてた女の子を連れ去った異人さんの正体である」とされている。非常に好戦的な性格をしているが、侵略や破壊の役目は部下にすべて押し付け、自分は安全な場所を確保するという、非常に卑怯で残忍な性格を持つ。しかし、劇中ではタロウに倒されるような描写はなく、メモールが地球を去った後の動向は不明。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ドルズ星人が操るサイボーグ怪獣。その正体はZATの北島隊員の幼馴染にして初恋の相手・山川真理で、彼女は少女時代にドルズ星人によって誘拐され、侵略兵器として改造されていた。普段は真理の姿だが、ドルズ星人の指令が下されると、50時間後には真理の自我とは無関係に怪獣の姿に変わる。怪獣の姿の時も真理の姿の時と同じく、赤い靴を履いている。口から火炎を放射し、右手から赤い霧（毒霧）を放射するほか、長く強靭な尻尾も強力な武器である。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 真理が北島隊員に自分を撃つように懇願するも、彼の目の前で怪獣の姿へ変身させられてZATを襲撃するという悲劇に際し、光太郎もやむなくタロウに変身して応戦する。最後は、攻撃を止めたメモールの様子にストリウム光線を思い止まったタロウによって、宇宙へ放り投げられる。その後の動向は不明だが、書籍によっては命を失ったと記述している。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 旅好きなピッコラ星雲の王子。基本的にはおおらかな性格だが、やや自分勝手でワガママ。物質を瞬間移動させる能力を持つ。戦闘時は空を飛び、手にしたピッコラハンマーや鋭い刃を持つ回転ハット（ノコギリハット」を武器として、鼻から強力なミサイル（ロケット弾）を撃つ。巨大化すると体格は太くなり、体表に木目が出る。手に持った望遠鏡で光太郎の正体がタロウであることを見抜き、北島や一般人の前で光太郎をタロウと呼んだ。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 60年に一度地球に接近する知り合いの意志を持った彗星ハーシー大彗星に乗って、以前から興味があった地球に遊びに来るが、誤って地球に落下してそのまま忍び歩きで銭湯の煙突から地球の様子を観察する。アパートに住んでいる少年が飼っているウサギに興味を示すが、動物嫌いのアパートの大家の男が餌に毒を盛ってウサギを毒殺したことに憤慨し、巨大化して街を破壊する。タロウに地球人は心が汚いと詰め寄るが、タロウからほとんどの地球人は美しい心を持っていると説かれ、さらに慣れない地球の重力に疲れたことで地球人への攻撃を止める。疲れて動けなくなり、タロウによって宇宙に放り投げられ、ハーシー大彗星とともに帰っていった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: その後、ウサギを毒殺したアパートの大家の男はその事件を契機に改心し、動物嫌いを克服してマンションの屋上を解放して動物を遊ばせ、自身も動物にふれ合う動物好きとなる。毒殺された少年のウサギは生き返っていた。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 小学校の地底1万メートルで冬眠していた古代の地底竜。地殻変動の影響で地上に出た卵から孵った幼獣を剣道の竹刀を持った少年に殺されたことに怒り、暴れる。全長120メートルの巨体を持ち、小学校のグラウンドに頭部と尻尾を出して学校の先生と生徒を校舎内に閉じ込めた。武器は口から放射する高熱火炎、背中の棘から無数の光の矢を放つ怪光線ほか、長い尻尾も強力な武器で、ウルトラマンタロウを軽々と持ち上げられる強大の力を持つ。また、背中のエリ巻を動かしてミサイルを叩き落とす。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 『ミラーマン』に登場した怪獣ゴルゴザウルスと同族の怪獣。テレポーテーション能力を持ち、どこへでも自由に移動して敵の目を惑わす。地球侵略の機会をうかがっていたが、先手を打って迎撃したタロウと小惑星の上で戦いテレポーテーション能力と怪力攻撃で翻弄するも、ビーム手裏剣で倒される。この戦いでタロウは左腕を負傷した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 白鳥座にあるファイル星からやって来た5人の少年。楽器の演奏が得意で、歌や踊りが大好きな宇宙人。笛や太鼓、アコーディオンなどの楽器を持っている。酔っ払って暴れるベロンを母星に連れて帰ろうとするがうまく行かず、ZATの協力で白酒を飲ませて酔い潰そうとするが失敗し、逆に泥酔して大暴れさせる。タロウの手によって適度に酔いを覚まされ、眠り込んだベロンを引き取り、一緒にファイル星に帰っていく。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ファイル星人のペット。鳴き声ではなく人語でしゃべる。腰に下げたひょうたんから酒を飲み、いつも酔っている。何よりも酒が好きで、大酒を飲んで酔った挙句、地球に迷い込む。ZATのレーダーにもキャッチされない。怒ると口から高熱火炎を放射し、「ドロンパー」の掛け声による忍術で瞬間移動できる。ファイル星人は太郎少年に協力を依頼し、白酒を飲ませて眠らせようと試みるが量が足りず失敗。歌と踊りも好きで、太郎少年やファイル星人たちと共に愉快に踊った。酒を飲んだ後は眠ってしまうことを知らされたZATは、スカイホエール内で白酒を合成して飲ませる作戦に出たが、アルコールの分量を誤ったせいで酷い泥酔状態となり暴れ出す。タロウとの戦いでは泥酔していたため勝負にならず、一方的に叩きのめされる。最終的にはタロウと踊りで勝負するが、途中で火を吹き始めたのでキングブレスレットが変形したポリバケツの水を浴びせられて適度に酔いを覚まされ、ファイル星人たちに連れて帰られた。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 秩父にあるボッチ村の伝説怪獣で、年に1、2度だけ姿を現す。へそから楽譜を出して音楽を奏で、外見からは想像も出来ないほどの美声で歌うことから、村のアイドル的存在にもなっており、その歌声の状態で地元民はその年の豊作を占う。得意の土掘りで素早く土中に潜る。怪力の持ち主だが争いを嫌う善良な性格。引き抜いた木を削ぎ取って作った指揮棒で指揮をするなど、手先は器用。カーン星人に麻酔弾（実は強力な興奮剤）を打たれそうになるが、光太郎と北島隊員の作戦で弾を全て盗み出されて事無きを得た。だが、音楽のテンポがずれると苛立つため、そこを衝かれてカーン星人にへその中に入られて操られるが、村を襲わないよう必死に正気を保ち、カーン星人がタロウに倒されると谷へ帰っていった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 温厚な性格の怪獣オルフィを暴れさせてZATを全滅させようと企む狡猾な宇宙人。地球上では民間団体「怪獣オルフィを捕らえる会」の坂本団長に変身して活動しており、その際、財界や政治家の支援を受けていたため、それを盾にZATのオルフィ保護要請をも退ける。真の目的はオルフィの体内に侵入し、破壊活動させることである。手からリングビームを放つ。最後は、キングブレスレットを変化させたマジックハンドで、ウルトラマンタロウによってオルフィのへその中から取り出され、そのまま地上へと叩き落され爆発絶命した。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: メビウスを誘い出して罠に架けようとするヒッポリト星人の作戦に協力。アトランタ星人と共にレオと80に化け、メビウスが偽者と気付かずに助けようとしてエネルギーを消耗したところで正体を現し倒そうとする。カーンビームでメビウスを攻撃するが、メビュームブレードで切り倒された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ジェット音を苦手としており、飛行機を次々と襲う宇宙怪獣。自身の体をボール状に丸めて転がり、そのまま空も飛べる。口や背中から火花を発したり、瞬間移動能力を持ち、ストリウム光線をも跳ね返す、頑丈な体の持ち主。ボール状の物体、球遊びが好きで、ガスタンクやバレーボールで毬遊びをする。服部ユキ（演：坂口良子）と壮絶なバレー対決を繰り広げた後、タロウとも戦うがスタミナ切れを起こす。ユキの「殺さないで」という言葉を聞いたタロウによって、空の彼方にアタックサーブされた。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 背中のこぶに詰まった再生細胞と強靭な心臓を持ち、「不死身」の肩書にふさわしい生命力をもつ。口からの高熱火炎や怪力が武器。一度はタロウによって首を切断され、一度は復活の予兆がないというZATの検分で放置されて観光名所となるが一晩で再生し、再び東京の市街地で暴れて南原忠男の婚約者・珠子の命を奪うが、最後はウルトラの父のウルトラフェザーによって倒された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ドロボン星の宇宙戦闘員。持っている棍棒（宇宙棍棒）は打撃武器になるだけでなく、ビームを放つことも可能。また、口からは火炎を吐く。ZATは「エネルギー量はこれまでの怪獣の中で一番」と分析している。左手には赤外線カンテラをぶら下げている。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 母星で行われている星間戦争を有利に進めるためにタロウの力を手に入れようと地球に飛来し、その途中に立ちふさがったウルトラマンジャックを宇宙で返り討ちにする。地球での戦闘では、カンテラに二谷副隊長のスーパースワローが衝突したことで彼を人質に取り、タロウを危機に陥れる。立て続けにジャックがタロウの身代わりとして現れ、二谷の解放と引き換えにカラータイマーを奪って仮死状態にした後、それを装着したことで戦闘力が2倍にパワーアップしてタロウを圧倒する。だが、これらはタロウとジャックの作戦であり、3分後にはジャックのカラータイマーが点滅して不利になったことで、それまでエネルギー消費を抑えていたタロウに反撃されてカラータイマーを取り戻され、ジャックも蘇生する。最後は名誉挽回に燃える二谷によるスカイホエールの猛攻撃を受けて倒される。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: ゴモラ率いる怪獣軍団の1匹。口から破壊ガスを吐いて戦闘機を破壊する。その最中に登場したハヌマーンと戦闘になり、最初は物陰に隠れて攻撃の機会をうかがいながら、隙を突いてハヌマーンの足をすくい形勢逆転の起点を作る。ハヌマーンの救出に駆けつけたウルトラ6兄弟との戦闘ではウルトラマンジャックを投げ飛ばし、破壊ガスで攻撃したところを回避される。ウルトラマンとの戦闘では優位に立つが、助けにきたハヌマーンと2対1の戦闘になって以降は歯が立たず、ハヌマーンに三叉槍を胸に突き刺されたうえ頭部と両腕の皮を引き剥がされる。最後はハヌマーンのハリケーンガンを受けて全身の肉を吹き飛ばされ、骸骨と化して絶命する。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: バルキー星人に操られる宇宙怪獣。日本近海で白鳥健一少年の父親の乗る船や、複数のタンカーを沈没させる。頭の巨大な鋸角はカッターのようになっており、船底を切り裂く。バルキー星人とともに日本に上陸してタロウと戦うが、鼻先の鋸角を折られて弱体化した後、ストリウム光線で倒された。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: 飼い主のバルキー星人ハルキを慕い、地球を訪れたサメクジラの幼獣。成長すると強大な怪獣兵器になりうる価値があるため、犯罪ネットワークの暗黒星団に狙われている。ハルキはジョリーを守るべく、Xioのワタル隊員の弟・イサムも加えてシェアハウス「星雲荘」に住む仲間であるナックル星人ナクリやイカルス星人イカリらと4人で「チーム星雲」を結成し、暗黒星団にラグビーで勝負を挑むこととなり、ジョリーはアスナ隊員に預けられる。暗黒星団がウルトラマンエックスによって撃退された後には、ラグビーに復帰するイサムを見届け、ハルキらとともに去っていった。


title: ウルトラマンタロウの登場怪獣

text: かつてはあちこちの惑星でペットとして持て囃されていたが、怪獣兵器であることが判明すると宇宙に遺棄されるケースが相次いだ。地球に流れ着いた末にそこでも再度捨てられた幼獣のサメクジラがAIBに保護されている。


title: 奥原希望

text: 奥原 希望（おくはら のぞみ、1995年3月13日 - ）は、日本のプロフェッショナル・バドミントン選手。太陽ホールディングス所属。マネジメント契約先はSFIDA。2011年12月21日付けでバドミントン日本代表ナショナルチームに選出されている。2015年に日本人選手で初めてBWFスーパーシリーズファイナルズ女子シングルスで優勝し、2016年リオデジャネイロオリンピックで日本人選手で初めてシングルスでのオリンピックメダル獲得（銅メダル）、2017年に日本人選手で初めて世界選手権女子シングルスで優勝した。BWF世界ランキング最高位は1位（2019年10月29日）。2013年4月に日本ユニシスへ入社し、2018年に退職した。


title: 奥原希望

text: 父親と姉、兄の影響を受けて、小学校2年生からバドミントンを始める。小学校6年生時にはANAアジアユースジャパン、U13で優勝、全国小学生ABC大会で2位、全国小学生バドミントン選手権大会で女子シングルスベスト8に進出。


title: 奥原希望

text: 高校2年生次の2011年は全日本ジュニア選手権で2連覇を達成、インターハイ初優勝（翌年も優勝）。また、この年からは国際試合にも出場し、オーストリアインターナショナルチャレンジで優勝、ヨネックスオープンジャパンベスト16、カナダ・オープングランプリでベスト4などの成績を残し、世界ジュニアバドミントン選手権大会では銅メダルを獲得。全日本総合選手権では決勝戦に進出。決勝戦では2008年以来本大会3連覇中だった廣瀬栄理子（パナソニック）と対戦する予定であったが、決勝戦当日に廣瀬が体調不良により試合を棄権したことにより、不戦勝で優勝が決定した。これにより、奥原は宮村愛子（熊本中央女子高等学校）の持つ18歳4ヶ月を大幅に更新する16歳8ヶ月での史上最年少バドミントン全日本女王となった。全日本総合での活躍が認められ、2011年12月21日付けで発表されたバドミントン日本代表に初選出された。


title: 奥原希望

text: 2012年はアジアユースU19選手権で銀メダルを獲得。混合団体戦では日本の初優勝に貢献した。千葉ポートアリーナで開催された世界ジュニア選手権では団体戦決勝の中国戦女子シングルスで孫瑜に敗れ、チーム自体も敗れて準優勝。しかし個人戦の女子シングルスでは準決勝で孫瑜に2-0でリベンジし、日本勢対決となった決勝でも山口茜を2-0（21-12 21-9）で降して同大会日本勢初の金メダルを獲得。


title: 奥原希望

text: 2015年のヨネックス・オープン・ジャパンでは決勝で山口を下してスーパーシリーズ初優勝を果たした。同年12月の全日本総合選手権では決勝に勝ち上がり、佐藤冴香を2-0（21-12, 22-20）で下して4年ぶり2度目となる全日本女王の栄冠を手にした。同月、スーパーシリーズファイナルズでは、グループリーグと準決勝で世界選手権2連覇中のカロリーナ・マリンを2-0で降すなど1セットも落とさず決勝に進出。決勝でもロンドンオリンピック銀メダルの王儀涵を2-0（22-20、21-18）で破り、日本人で初めてスーパーシリーズファイナルズのシングルスで優勝した（同大会では桃田賢斗も男子シングルスで日本人初優勝）。


title: 奥原希望

text: 2016年3月、全英オープンで王儀涵、王適嫻（共に中華人民共和国）、カロリーナ・マリン（スペイン）らに勝利し、同大会女子シングルスの日本人選手では1977年の湯木博恵以来となる優勝。大会後に発表された世界ランクが自己最高の3位となる。同年8月のリオ五輪では準々決勝で山口茜との日本人対決を制し準決勝に進出。準決勝ではシンドゥ・プサルラ（インド）に敗れたものの、3位決定戦で対戦することになっていた李雪芮（中華人民共和国）が準決勝（対カロリーナ・マリン戦）の試合中に左膝を負傷し、その影響で奥原との3位決定戦を棄権したことにより、不戦勝で銅メダルを獲得し、日本のバドミントン史上初のシングルスでのオリンピックメダリストとなった。また、長野県出身者としては初の夏季オリンピック個人種目のメダリストともなった。


title: 奥原希望

text: 2017年8月、スコットランド・グラスゴーで開催された2017年世界バドミントン選手権大会において、準々決勝で世界選手権2連覇中だったリオ五輪金メダリストのカロリーナ・マリンを、準決勝でロンドン五輪銅メダリストのサイナ・ネワールを、決勝でリオ五輪銀メダリストのプサルラを下し、日本人選手として初めて世界選手権女子シングルスを制覇した。準々決勝からの3試合は全てフルゲーム1時間を超える接戦で、特にプサルラとの決勝は1時間49分に及ぶ一進一退の攻防の末、奥原が2-1（21-19, 20-22, 22-20）で辛うじて勝利する大接戦となった。


title: 奥原希望

text: 2018年はユーバー杯で37年ぶりの優勝、アジア大会団体48年ぶりの優勝メンバーとなる。南京で開催された世界選手権は第8シードで出場し準々決勝で第3シードのプサルラに敗れた。BWFワールドツアーでは香港、韓国、タイの3大会で優勝。BWFワールドツアーファイナルではプサルラに敗れて準優勝。


title: 奥原希望

text: 2018年12月5日、同年12月末限りにて所属先の日本ユニシスを退社し、2019年1月より個人活動選手として新たな出発をすることを、自らのマネジメントを担当しているスポーツ・エージェントSFIDAを通して発表した。同年12月22日のバドミントンS/Jリーグ（京都府立体育館（島津アリーナ京都））の日本ユニシス 対 ACT SAIKYO戦の女子シングルス戦が日本ユニシス所属選手としての最終試合となった。


title: 奥原希望

text: 2018年12月27日に東京都内で記者会見を行い、「東京オリンピックへ向けてすべてを賭けて準備したい」との思いからプロフェッショナル・バドミントン選手として活動を開始することを正式に発表。2019年1月1日付で化学メーカーの太陽ホールディングスと所属選手契約を結ぶことも同時に発表した。


title: 奥原希望

text: 2020年シーズンは3月に全英オープンで準決勝進出。その後新型コロナウイルスの影響でワールドツアーは中断、東京オリンピックも延期となった。9月にツアーが再開され、10月のデンマークオープンでカロリーナ・マリンを破り、ツアーの大会で2シーズンぶりの優勝を果たした。12月、全日本総合選手権で山口茜を決勝で破り、2年連続4度目の優勝を達成


title: 藤本ひとみ

text: 長野県飯田市出身。国家公務員として厚生省に勤務、その後地方公務員生活をしながら少年・少女漫画の原作を手がけ、1984年集英社第4回コバルト・ノベル大賞を受賞。1992年から、西洋史を扱った歴史小説や犯罪心理小説へ活動の場を移した。『侯爵サド』『ジャンヌダルク暗殺』で第19回および第23回吉川英治文学新人賞の最終候補となる。2010年からは日本を舞台にした歴史小説も発表している。


title: 演技性パーソナリティ障害

text: 演技性パーソナリティ障害（えんぎせいパーソナリティしょうがい、、HPD）または演技性人格障害は、演劇的あるいは性的誘惑による行動によって、自己に過剰に注目を引こうとする行動様式のために、対人関係が不安定になるといった機能的な障害を伴った状態である。過剰に誇張された感情表出も特徴である。


title: 演技性パーソナリティ障害

text: 友人に過剰に関心を要求したり、自覚なしに犠牲者といった役割を過剰に演じてしまったり、その切り替えが早すぎて装っていると周囲に感じられたり、性的に挑発的な様式が周囲の人たちと合わないといった理由で、対人関係を遠ざけてしまう。新しい刺激的なものを渇望しており、日常は退屈と感じる傾向もある。


title: 演技性パーソナリティ障害

text: 外向性が強いことが特徴である。同時に、内面が希薄であり、アイデンティティの確立が弱い。そのため、被暗示性が強く、他人からの影響を受けやすい。他者からの注目が自己の基準となっていて、そのために外見など表面的な手段を使う。


title: 演技性パーソナリティ障害

text: 虚言症では、自分を実際以上に見せるという願望にもとづき、虚言を話すことがある。願望による妄想を事実であるかのように語る。外見を良くするために化粧をするが、それと同じ感覚で外見を良くするために虚言を話す。有名人や権力者と知り合いであるかのように、会話中にはネーム・ドロッピングを行う。高い知性を伴えば、スタンドプレイの好きな、権力志向の人物という評価内に納まることもあるが、多くは周囲との利害を調整できず、詐欺などの犯罪を犯すこともある。


title: 演技性パーソナリティ障害

text: 境界性パーソナリティ障害は、衝動性、注目を引こうとするといった点では共通するが、自己破壊的、慢性的な空虚感といった特徴がある。反社会性パーソナリティ障害では、衝動的、向こう見ず、操作的といった点で共通するが、感情的な誇張は弱く、反社会的行動にかかわっていることが特徴である。自己愛性パーソナリティ障害では、自分の優越性について注意を引こうとするが、依存的とはならず、自分が特権的であるということをより誇張する傾向にある。


title: 演技性パーソナリティ障害

text: なお、パーソナリティ障害の診断は、特定のパーソナリティの特徴が成人期早期までに明らかになっており、薬物やストレスなど一過性の状態とも区別されており、臨床的に著しい苦痛や機能の障害を呈している必要がある。


title: 演技性パーソナリティ障害

text: ありのままの自分でいいのだという安心感を持つことができると、特別な行動をする必要がなくなり、精神状態も安定していく。そのため、周囲（家族等）が、どのようなときでもありのままの本人の姿を認め受け入れていけるよう、サポートすることが大切である。


title: 時空の旅人

text: 『時空の旅人』（ときのたびびと）は、眉村卓作の小説。（初出の題は『とらえられたスクールバス』）。またそれを原作とする1986年12月20日に公開された日本のアニメーション映画、またはその主題歌。『火の鳥 鳳凰編』と同時上映された。


title: 時空の旅人

text: 漫画雑誌「希望の友」に1977年1月号より1978年7月号まで連載。発表当時のタイトルは『とらえられたスクールバス』だったがアニメ映画の公開に合わせ、映画と同タイトルに改題されて角川文庫から発行された。ストーリーは小説と映画で大きく異なっている。


title: 時空の旅人

text: 下校時のスクールバスに乗り込む高校2年の真一と信夫。すでに1年の女生徒・哲子と国語教師・北先生が乗り合わせ、発車を待っていた時に突如乗り込んで来た謎の少年。特殊な装置を取り付けてエンジンをかけた瞬間まわりの景色は消え、時間移動をして終戦直後の混乱期にタイムスリップしてしまった。自由のない未来から逃れてきた少年の目的地は戦国時代だった。過去へさかのぼることしかできないタイムマシン化したスクールバスに不安を抱く4人だが…。


title: 時空の旅人

text: 現代の女子高生早坂哲子は、カメラマンの兄の撮影に付き合うためにロケ用のマイクロバスに乗りこむ。しかし、兄が車を離れた隙に謎の少年アギノ・ジロが運転席に駆け込み、持ち込んだ機械をバスに取り付けて作動させる。偶然バスに乗っていた哲子と、哲子の同級生である長谷川真一や山崎信夫、教師の北勉（ホクベン）はアギノ・ジロと共に1945年の東京大空襲の現場にタイムスリップしてしまう。焼夷弾が降り注ぐ中、一行は日本軍の将校に敵国のスパイと睨まれて追い回されるも、一人の男子学生に助けられる。哲子が炎に囲まれて孤立してしまうが、男子学生の助力を得て難を逃れ、バスに乗り込んだ一行は再び時を超える。


title: 時空の旅人

text: バスは1868年の攘夷戦争で娘と夫を亡くした老婆の営む茶店に降り立つ。一時は老婆は一行を盗人と間違えて襲い掛かるも、ホクベンを亡き夫だと思い込んだことで一転して歓迎する。しかしそこへジロを追うタイムマシンがあらわれ、やむなく一行はバスに乗って走り去る。追い縋る老婆を見捨てられずバスを飛び降りたホクベンだが、直後にタイムマシンに攫われてしまった。


title: 時空の旅人

text: 哲子たちはバスで慶長5年（1600年）の関ケ原の合戦の最中に降り立つ。怪しまれないようにと足軽に変装した哲子たちは島左近と共に徳川家康を暗殺しようとする平野兵蔵に遭遇。しかし彼らの作戦は謎の忍者によって阻まれ、失敗してしまう。どうやら家康暗殺を手引きしていたのは歴史改変を目論む未来人らしく、それを阻止した忍者もまた、歴史を守るべく現れた時間管理局員だという。忍者は「さっさと帰るんだな」と言い残して去っていき、その場を逃れた一行は洞窟に身を隠すも、そこに時間管理局のクタジマ・トシトがホクベンを連れて現れる。クタジマはジロを未来に連れ戻すべく追ってきた人間であり、哲子たちも元の時代に帰してやると言うが、その嫌味な態度に哲子たちは反発する。そこに暖を求めて現れた兵蔵の助力によってクタジマから逃れ、ホクベンと兵蔵も連れて一行はさらにタイムスリップする。


title: 時空の旅人

text: 一行がたどり着いたのは天正10年（1582年）5月28日の織田信長が治める安土城下だった。バスがついに大破し、時を超える術を失った哲子たちだが、信長は「未来国」から来たという一行に興味を持ち、城で歓待する。森蘭丸を見た哲子は、彼が東京大空襲で出会った男子学生の前世だと直感する。やがて哲子は蘭丸と恋に落ちる。ホクベンはクタジマの行動がジロを追うにしては変だと疑問を呈するが、それよりも「どうしてこうなったのか知りたい」という哲子の問いにジロは自分の身元を明かす。西暦2080年、地球では核戦争で各都市が消滅。残った人間は障壁で囲んだNEO TOKYOで暮らす「新暦」の時代が始まった。新暦の都市には争いがなく、過去の悲惨な歴史を知ろうとするものは病院に送られる。歴史に興味を持ったジロは真実を知ってしまい、治療を拒んで未来世界を脱走していたのだ。


title: 時空の旅人

text: 6月1日、明智光秀が謀反の兵を動かす。信長の出兵に同行を求められる一行だが、行き先はあの本能寺であり、歴史を知る彼らにとっては待ち受ける運命は明らかだった。しかし哲子は蘭丸を守るべく自らの意思で帯同する。兵蔵は近くにある生家の両親に会いに行くと言って別行動を取る。しかし彼が向かったのは光秀の元であり、光秀の首を落とし本能寺の変を阻止する。経緯を知った信長は兵蔵を重用し、もう一人の謀反人と睨む羽柴秀吉の討伐を命じる。歴史が変わってしまった。安土城に居た茶人は自身が時間管理局員セドウド・ジンであることを明かす。彼が関ケ原での家康暗殺を阻止した忍者の正体だった。セドウドは真一たちを茶室型のタイムマシンに乗せて過去に戻り、兵蔵を気絶させて元の時代に送り返し、歴史を修正する。実は兵蔵はクタジマに意識を操作され、光秀を討っていたのだった。歴史改変を目論んでいたのはジロを追跡するクタジマであり、ジロを追うことを口実に歴史に介入していたのだ。家康暗殺未遂も裏でクタジマが手引きしていたのだった。歴史改変を諦めないクタジマは逃走するが、行き先が分かっているセドウドは「敵は本能寺にあり」と告げて後を追う。


title: 時空の旅人

text: 本能寺が焼き討ちされ、信長は戦に無用の者達を逃がすよう蘭丸に命じる。蘭丸は哲子を逃がそうとするが、哲子は自分だけ逃げる事を拒む。一方、自害する寸前の信長をクタジマは救出しようとするも、追ってきたセドウドに阻まれる。しかし二台のタイムマシンによる磁場の乱れで互いに身動きが取れなくなり、ジロは真一たちを元の時代に帰すことを条件に、クタジマへの特攻を申し出る。クタジマのマシンにワープしたジロはもみ合いの末にクタジマに致命傷を与える。しかし実はクタジマは肉体を無くしたサイボーグであり、自分のような存在を生み出さないために核戦争の無い歴史を作ろうとしていたのだった。ジロはクタジマの意志に共感し、協力を申し出る。本能寺ではセドウドが哲子一人を保護しようとするが、蘭丸が歴史通り死ぬべきだと告げられた哲子は反抗。セドウドは咄嗟に刀を振り、哲子の小指を斬りつけてしまう。そこにジロが降り立ち、セドウドに銃を向け、哲子だけではなく蘭丸と信長も救出しようとする。しかし信長は既に自身の歴史を受け入れて腹を切っており、蘭丸に自分の首を敵に渡さぬように言い残して果てる。動揺したジロの隙を突いてセドウドは蘭丸を殺そうと襲いかかるが、ジロが咄嗟に放った銃に撃たれる。その一撃で時場が狂い、直撃したセドウドはおぞましい姿となって消滅する。ジロは蘭丸も連れて行こうとしたが、間一髪間に合わず彼は時空のはざまへと消えていった。歴史通り本能寺は焼け落ち、失神した哲子たちはクタジマに救出されて記憶を消されたが、マシンを操縦できるのはクタジマだけであり、そのクタジマの命も尽きかけていた。ジロは「生き延びたらあんたの志を継ぐ」とクタジマに告げ、代わりにマシンを起動して哲子たちを現代に送り返し、壊れかけたクタジマと共に時空の彼方へと飛び去っていった。


title: 時空の旅人

text: 時間は哲子たちが兄のバスに乗り込んだ日に戻る。哲子の小指には見知らぬ怪我があり、見知らぬ布が巻きつけられている。ホクベンはバスを見て「懐かしい気持ちになった」という。哲子も小指の布を見て同じく懐かしくも切ない不思議な気持ちになるのだった。


title: 時空の旅人

text: 織田信長や豊臣秀吉といった歴史上の人物の質問に「はい」と「いいえ」のどちらかを選択しゲームを進めていく。回答を誤ると前の時代や別の歴史に飛ばされる他、最悪の場合は即時に斬殺・銃殺・撲殺されたり、餅を喉に詰め込まれ窒息死してゲームオーバーになる等、厳しいシステムであり、ゲームオーバーのバリエーションはインパクトのあるものが多い。タイムマシンである「こい」（COI、Constable Official Intercepter）に乗り遅れたり、タイムマシンの燃料が切れてもゲームオーバー。


title: 時空の旅人

text: ファミコン通信クロスレビューでは3、5、7、5の20点。レビュアーは今までのジャンルに当てはまらない異色作とする者や、よくわからないゲームでアクション要素はなくファミコン版アドベンチャーブックとする者がおり、選択肢によって変化するストーリーは愛の歴史がとてもロマンチックだとする者や、こういうソフトが一本あってもいいのではないかとする者、今一つよくわからない理由でゲームオーバーになるのは虚しくプレイには根気が必要とする者や、徳川家康と石田三成が雑煮は味噌かすましかで言い合いするのはどうして決めつけるかわからず、人それぞれではないかと疑問を呈した者がいた。


title: 片山晋呉

text: 子供のころ、ゴルフ場経営者の父の影響でゴルフを始め、5歳でラウンドデビュー。それ以後もゴルフの英才教育を受け、茨城県内屈指のゴルフの名門校である水城高等学校から日本大学に進学。日本オープン選手権・ベストアマチュア賞などを獲得する。在学中の1994年に、日本学生ゴルフ選手権競技で優勝する。


title: 片山晋呉

text: 1995年にプロゴルファーテスト合格。グローイングツアー（現在のチャレンジトーナメント）では上位に君臨するも、レギュラーツアーでは予選落ちを繰り返すが、江連忠プロ（ティーチングプロ）の指導の下で頭角を現す。1998年に後援競技の「サンコー・グランドサマートーナメント」でレギュラーツアー初優勝を果たした。


title: 片山晋呉

text: 2000年、ダンロップフェニックストーナメントやメジャータイトルの「ゴルフ日本シリーズ・JTカップ」などで優勝を飾り、初の賞金王（賞金ランキング1位）に輝く。2003年に日本プロゴルフ選手権大会で初優勝を達成。2004年に2度目の日本ツアー賞金王になった。2005年は日本オープン選手権とABCチャンピオンシップで優勝し、2年連続3度目の賞金王が確定した。トレードマークはカウボーイハットであったが2009年夏からイメージチェンジを計っている。ツアー競技で優勝するたびに様々なパフォーマンスを繰り広げることでも知られる。


title: 片山晋呉

text: 2008年、昨年に引き続き背筋痛を理由として7月17日から開催の全英オープンを欠場。欠場表明後、国内ツアーで永久シード獲得となる通算25勝にあと1と迫っており、2連覇がかかる7月3日から開催の日本ゴルフツアー選手権に出場した。世界最古のメジャー大会を袖にした形となった片山の行動に対して、全英オープンを主催するR&Aは日本ゴルフツアー機構会長小泉直に対して、次年以降の日本ツアー出場枠の削減を示唆したという。小泉は8月25日の理事会の定例会見において「非常に恥ずかしい思いをした」と自身の心境を振り返った。小泉によれば特別顧問青木功も「われわれがつくった地盤を壊す選手がいて困る」と憤慨していたという。


title: 片山晋呉

text: 2009年のマスターズ・トーナメントでは10アンダーで回り、首位と2打差の4位に入る大健闘を見せた。マスターズでの日本選手としては伊沢利光（2001年）と同じ順位であり、首位との差では中嶋常幸（1991年）の4打差を抜いて最も接近する日本人最高成績となった。


title: 片山晋呉

text: 2018年6月6日、日本ゴルフツアー機構（JGTO）は2018年5月30日に開催された日本ゴルフツアー選手権 森ビルカップのプロアマ交流戦において片山が不適切な対応を行ったことにより招待客がプレーを断念する事態となったことを公表した。同月27日の定例理事会にて片山に対し30万円の制裁金および厳重注意処分が下り、その後青木功JGTO会長、石川遼選手会長らと共に謝罪会見を行った。


title: 大黒将志

text: 5歳の時に 兄の影響でサッカーを始める。小学1年次より豊中SSに所属し、3年次からは元日本代表FWの釜本邦茂が代表を務めていた釜本FC（ガンバ大阪ジュニアの前身）でもプレー。4年次からは、釜本FCより移管されたG大阪ジュニアでのプレーに専念。


title: 大黒将志

text: 中学校入学と同時にG大阪ジュニアユースに昇格。当時はセレクションが無く、100人以上の選手を抱える大所帯だったが、Aチーム（1軍）入りを続け、中学卒業後はG大阪ユースに昇格。ユースチーム所属時にはFWとMFでプレー。高校3年次にFWとして定着し、ユース同期である二川孝広とともにクラブユース選手権を制した。その後に開催された高円宮杯全日本U-18選手権では決勝戦で藤枝東高校に敗れ、準優勝となった。


title: 大黒将志

text: 2002年、G大阪に復帰した。復帰当初は中盤の攻撃的なポジションで起用されていたが、本来のポジションであるFWで勝負をさせてほしいと監督の西野朗に直訴。2004年にFWとしての才能が開花し、Jリーグ得点ランク2位、日本人選手最多となる20得点を挙げ、同年のJリーグベストイレブンに選出された。


title: 大黒将志

text: 2006年1月には当時日本企業のインデックス社がオーナーであったフランスのクラブチーム「グルノーブル・フット38」（フランスリーグ2部所属）へ完全移籍。思うように味方からのパスが出ないもどかしさを抱えながら 5試合のフル出場を含め19試合6得点（2005-06に17試合5得点、2006-07に2試合1得点）。


title: 大黒将志

text: 2006年8月、ヨーロッパの移籍期限間近である8月31日にセリエAのトリノFCへの移籍が決定。大黒自身の以前からの夢であったセリエAへの移籍が実現したが、練習試合で得点を重ねてアピールするも、公式戦ではFWでのプレー機会に恵まれなかったこともあって 無得点に終わり、イタリアでの挑戦は消化不良に終わった。


title: 大黒将志

text: 2008年6月30日、東京ヴェルディに完全移籍で加入することが発表され日本復帰。退団したエースFWフッキの穴埋めを期待されたが、チームにフィットするのに時間を要したこともあり、チームは低迷し、J2に降格。翌2009年も東京Vに残留し、J2を舞台に21得点を挙げたが「（攻撃は）1人じゃ厳しい」と孤軍奮闘は否めず、チームの親会社変更など雑音も多くJ1昇格はならなかった。2010年、東京Vの経営難により移籍を余儀なくされたが、東京Vとは2011年末までの契約を結んでおり 完全移籍では高額の移籍金が発生するため、J2・横浜FCに期限付き移籍。2度のハットトリックを達成するなど 16試合で12得点を挙げ、前年に続き活躍を見せた。


title: 大黒将志

text: ワールドカップ開催によるJリーグ中断期間中の同年6月に、J1・FC東京に期限付き移籍（保有権は東京Vのまま）。FC東京ではチームの主力となり、同僚の羽生直剛は「エゴイスティックなタイプかと思ったが、周囲を活かしてくれるのでやりやすい」とNHKのサッカー中継のインタビューでコメントしている。8月に開催されたスルガ銀行チャンピオンシップ2010では、対戦相手のLDUキト監督のエドガルド・バウサに特に注意すべき選手として警戒されていたが、試合終了間際に同点ゴールを決め、クラブのタイトル獲得に貢献した。しかし9月半ばの監督交代以後はフル出場の機会を一度も得られず、翌年の戦力構想外となり、移籍期間満了により退団。


title: 大黒将志

text: 2011年、横浜F・マリノスに完全移籍。2005年以来となるJ1での二桁得点を達成するなど、全公式戦合計で17得点をマーク。翌2012年はリーグ開幕戦で得点をマークし好スタートを切ったがその後は得点を伸ばせず、後半戦からは出場機会も減少した。2013年、当初は横浜FMに登録されていたが、2月に札幌在籍時にも指導を受けた岡田が監督を務める中国サッカー・スーパーリーグの杭州緑城足球倶楽部に期限付き移籍


title: 大黒将志

text: 2014年1月、横浜FMとの契約満了により杭州緑城足球倶楽部に完全移籍。同月、京都サンガF.C.への期限付き移籍が発表された。その後シーズン途中に完全移籍に移行。同年リーグ戦42試合に出場し26得点を挙げJ2得点王となった。翌2015年、自身の動き出しに合うパサーの不在や新監督の石丸清隆による守備重視の方針には不満を露にしたが チーム最多得点となる16得点を挙げた。2016年2月にモンテディオ山形に期限付き移籍。同クラブテクニカルダイレクターの石井肇とは札幌及び横浜FM在籍時以来となる3度目の共闘となった。二転三転する戦術や 負傷の頻発に苦しめられながらも、同年のチーム最多得点を記録。移籍期間満了により同年限りで山形を退団し、京都へ復帰した。


title: 大黒将志

text: 2018年、栃木SCに期限付き移籍。契約上出場できなかった京都戦を除き、全試合に出場。8月18日、J2第29節・アビスパ福岡戦でJ2リーグ史上初となる通算100得点を達成 すると同時に、2015年以来3シーズンぶりとなるリーグ戦二桁得点も達成した。2019年からは栃木へ完全移籍した。2020年は開幕時より選手登録されないまま栃木との契約を継続していたが、6月26日に契約解除が発表された。


title: 大黒将志

text: ガンバ大阪での活躍が認められ、2005年には得点力不足と嘆かれていたジーコ率いる日本代表に初選出。代表として2戦目となった2月9日のアジア最終予選・対北朝鮮戦で後半残り10分から途中出場し、後半ロスタイムに値千金の 決勝点を挙げた。この試合のテレビ中継の瞬間最高視聴率が57.7%（関東地区）を記録したこともあり、その知名度が瞬く間に急上昇した。以下、本人のコメント「次の日から、やたら声を掛けられるようになって。Jリーグで20ゴールしても誰も気付かなかったのに、日本代表は1点取っただけでこんなに有名になるんだ、と驚きました。僕自身は変わらなかったですけど。」その後、ワールドカップ本大会出場を決定させた北朝鮮戦や、同年開催のコンフェデレーションズカップにおいてのギリシャ戦とブラジル戦でも途中出場から貴重な得点を挙げるなど、この年の代表チーム最多となる5得点を挙げた。一方で海外組の不参加だった東アジア選手権など、先発起用された試合ではなかなか結果を出せず、この流れからジーコは、翌年のドイツW杯ではあくまでもスーパーサブ（ジョーカー）として起用した。


title: 大黒将志

text: スポーツ選手・文化人のマネジメント会社であるサニーサイドアップに所属していた経験がある。またイタリア人の代理人ジョヴァンニ・ブランキーニと契約を結んでいたことがあり、トリノ移籍に際してはブランキーニが交渉を担当した。


title: 大黒将志

text: 家族は両親、兄、弟（元サッカー選手の大黒聡）、妹の5人。父親は学生時代にボクシングをしていたことがあるが、大黒本人によると「優しい父」であるという。父親は熱心なガンバ大阪のファンで、大黒がコンサドーレ札幌移籍中も札幌の試合には行かずにガンバ大阪の試合観戦に行っていた。大黒聡は2人の兄同様、豊中SS/釜本FCよりガンバ大阪へ進み、その後関西学院大学へ進学、サッカー部でプレーした。卒業後、3年間の会社員生活を経てジェフユナイテッド市原・千葉クラブのセレクションを受験。2007年には徳島ヴォルティスでプレーした。


title: 大黒将志

text: また「ラオウ」と「クリリン」という名のチワワを2匹飼育している。『北斗の拳』から名付けられたラオウは2001年の札幌在籍中に大黒のペットとなり、大黒がグルノーブルやトリノに移籍した時は共に同地に暮らした。2015年にラオウは体調を崩し、これが理由となり大黒は当時モンテディオ山形から受けていた獲得のオファーを断っている。その後ラオウが体調を回復したことや山形県内に信頼できる動物病院が見つかったことから、2016年に山形からのオファーを受諾した。


title: 大黒将志

text: UNO好きが知られるようになり、2005年には日本ウノ協会「UNO大使」に任命され、兵庫県伊丹市で開催された記念イベントに出席した。大黒はそのイベントの席上で2006 FIFAワールドカップ最終予選のアウェー北朝鮮戦の前夜にも代表でのチームメートと共にUNOを楽しんだことや、代表チームメートと仲良くなるのにUNOが役だったことを明かしている。2006年3月には、カード・パッケージをサッカー仕様のデザインにし、更に大黒自身が考案したオリジナルカードを追加した「大黒選手限定版」のUNOが発売された。


title: 大黒将志

text: 大黒天と名前が同じ文字であることから「大黒様」「大黒神」と呼ばれる事も多く、また、G大阪のホームタウン・吹田市にあるガンバ大阪オフィシャルショップ内にはその大黒天にあやかった「ガンバ大黒（だいこく）神社」が2005年3月23日に建立された。大黒自身は2006年にG大阪を退団したが、北千里サティに大黒神社の大黒像が移籍後も残っている。


title: 音楽の日

text: 2011年3月11日に発生した東日本大震災（東北地方太平洋沖地震）に際し、「一つになって歌の力でニッポンを元気づける」ことを番組のコンセプトに第1回が企画された。「テレビ史上・音楽史上過去に例がない約7時間45分という長時間での放送」という触れ込みで同年7月16日 19:00 - 17日 2:40（JST、17日 0:18 - 0:40は中断）にかけて放送された。TBSでの真夏の生放送音楽系特別番組は1996年から1998年の8月に放送された『メガヒットライブ』以来となる。


title: 音楽の日

text: フジテレビ系列の『FNSうたの夏まつり』・『FNS歌謡祭』、日本テレビ系列の『THE MUSIC DAY』・『ベストアーティスト』や、テレビ東京系列の『テレ東音楽祭』とは異なり、演歌歌手も出演している。


title: Run Girls, Run!

text: Run Girls, Run!（ラン ガールズ ラン）は、林鼓子、森嶋優花、厚木那奈美の3名により構成される日本の声優ユニット。略称「RGR（ランガ）」。所属レーベルはDIVE II entertainment。


title: Run Girls, Run!

text: エイベックス・ピクチャーズと81プロデュースの合同で開催された声優オーディション「Wake Up,Girls! AUDITION 第3回アニソン・ヴォーカルオーディション」の合格者3名による声優ユニット。


title: Run Girls, Run!

text: 3名は2017年10月から放送されたテレビアニメ『Wake Up, Girls!新章』にて同じ読みの名字を持つキャラクターの声優としてデビューし、同作品内で声優ユニットと同名のアイドルユニットRun Girls, Run!を演じた。


title: Run Girls, Run!

text: 『Wake Up, Girls!新章』放送終了後もユニット活動を続け、『キラッとプリ☆チャン』や『ガーリー・エアフォース』を始めとするアニメ作品でメインキャスト等の声や主題歌を担当し、また、ライブ活動も続けている。


title: Run Girls, Run!

text: 2017年7月30日、ワンダーフェスティバル2017[夏]内イベント「WONDERFUL HOBBY LIFE FOR YOU!!26」で「Wake Up,Girls！ AUDITION 第3回アニソン・ヴォーカルオーディション」合格者と、合格者によるユニット結成が発表された。


title: Run Girls, Run!

text: 2018年4月から稼働を開始したアミューズメントゲームであり、同時期にテレビでアニメ放送の始まった作品『キラッとプリ☆チャン』では桃山みらい(主人公)を林鼓子、青葉りんかを厚木那奈美、紫藤めるを森嶋優花が演じるとともに、第1・第2クールのオープニング主題歌『キラッとスタート』をRun Girls, Run!が担当した。第3クール以降のオープニング主題歌も引続き担当している。


title: Run Girls, Run!

text: 2019年8月には東京の渋谷で結成2周年記念ライブ『Run Girls, Run! 2nd Anniversary LIVE 1.2.3ジャンプ!!!』を開催。メンバーカラーや、2周年記念ライブの京都での追加公演、2019年秋からのテレビアニメ『アサシンズプライド』のオープニング主題歌を担当することが発表された。


title: Run Girls, Run!

text: 2019年11月には2周年ライブの追加公演であり、かつ、京都出身の森嶋優花の凱旋公演となる『Run Girls, Run! 2nd Anniversary LIVE 1.2.3ジャンプ!!! in 京都』が開催され、インターネット配信の冠動画番組である『Run Girls, Run!の3人4脚自由形』のスタートが発表された。そして、12月10日にスタートした『Run Girls, Run!の3人4脚自由形』に合わせ、YouTubeにRun Girls, Run!単独の公式チャンネルが開設された。この番組は当初の予定どおり、2020年12月1日に最終回を迎えた。


title: Run Girls, Run!

text: 2020年5月20日は初のオリジナル・アルバム『Run Girls, World!』をリリースし、同年7月25日から8月22日にかけて仙台、大阪、東京で3周年記念ツアーを行なうこととなった。アルバムはリリースされるも、新型コロナウイルスの流行にともない、ツアーは中止となる。


title: Run Girls, Run!

text: 「Run Girls, Run! 1st LIVE TOUR　止まってなんかいられない」は映像収録を行っていない。「Run Girls, Run! 2nd Anniversary LIVE 1.2.3ジャンプ!!!」は渋谷公演のダイジェストが「Run Girls, Run!のらんがばん!」第9回でダイジェストが放送され、パッケージに収録されている。


title: ストッパー毒島

text: 舞台は日本のプロ野球界、主人公・毒島大広の所属する架空球団「京浜アスレチックス」と、当時存在していた6球団を加えた 1996年 - 1997年シーズンのパシフィック・リーグ。登場人物は、当時活躍していたプロ野球選手・監督・関係者達をモデルにしているほか、実名でも登場する。


title: ストッパー毒島

text: プロ野球入りを目指す高校生・毒島大広は、非凡な才能を持ちながらも素行不良から野球部に入れてもらえず、学外での乱闘事件をきっかけに高校も退学になった。しかし毒島を中学生の頃から見ていたパ・リーグの弱小球団・京浜アスレチックスの木暮スカウトの働きもあり、1995年のドラフト会議でアスレチックスから8位指名を受ける。入団を渋る周囲の人間を自慢の剛速球で捻じ伏せた毒島は、チームのストッパー（抑え投手／クローザー）を志願し、シーズン60セーブとチームのリーグ優勝を目指して1年目から大暴れする。


title: ストッパー毒島

text: パシフィック・リーグ所属の球団。昭和40年代半ばにリーグを2連覇するが、その後黒い霧事件で主力の多くを失い、優勝から28年間、Aクラスから20年間（1997年時点）遠ざかっているお荷物球団。親会社は京浜運輸だが、身売りの噂が絶えない。チームカラーは緑で、ユニフォームはオークランド・アスレチックスを真似ている。英語表記は「KEIHIN ATHLETICS」、略記「A's」。チームマスコットはキツネの「チックくん」。可愛さとはかけ離れた風貌と試合の合間に行なうやる気の感じられないダンスから、チーム同様人気はない。


title: ストッパー毒島

text: 本拠地は東京都世田谷区駒沢に所在する駒沢フィールド（かつて実在した駒澤野球場、および現存する駒沢オリンピック公園総合運動場硬式野球場との関連はない）。日本一の収容人員を誇るメジャーリーグ式の球場だが、7回から無料で外野席を開放するという苦肉の策を講じてもなお客が満員になる事はまずなく、取り壊しの話も具体化している。1997年シーズン最終戦で28年ぶりに満員御礼となり大入袋が関係者に振る舞われた。外観はナゴヤ球場、スコアボードは横浜スタジアムに酷似。グラウンド及びスタンドはドジャースタジアムがモデル。また、2軍球場はロッテ浦和球場がモデルとなっている。