title: 銀河烈風バクシンガー

text: エノキフイルムによって輸出時につけられた英語のタイトルは「COSMO RANGER」である。「コスモレンジャー」という用語は、日本では前作『銀河旋風ブライガー』で「コズモレンジャーJ9」として使われていたが、ブライガーの輸出時の名称は「COSMO RUNNER」である。その名称は英語では「バクシンガー」で使われ、「銀河烈風隊」は「COSMO RANGER J9-II」となる。


title: 銀河烈風バクシンガー

text: 前作『銀河旋風ブライガー』のラストで語られたカーメン・カーメンによる大アトゥーム計画（木星爆破による新惑星の大量創造）から600年、時代は28世紀を迎えていた。人類は地球軌道上に35の植民惑星を築いて移り住み、星々は太陽系管理機構ドメスチック・バクーフ（モデルは幕府）によって統治されていた。


title: 銀河烈風バクシンガー

text: しかし、メリーカ（モデルはアメリカ）・エンゲーレス（モデルはイギリス）・ランス（モデルはフランス）等の外宇宙艦隊（異星人）との接触をきっかけにバクーフ統治体制の弱体化が露見、ロングー（モデルは長州藩）・ゴワハンド（モデルは薩摩藩）・トルサ（モデルは土佐藩）等の反体制派の惑星が台頭するなど、太陽系は混迷を極めていた。


title: 銀河烈風バクシンガー

text: そんなある日、アステロイドの伝説に残る「コズモレンジャーJ9」に憧れる惑星ターマのディーゴ・近藤（ドン・コンドール）らは太陽系で一旗上げるべく仲間達と共に「銀河烈風隊」を結成する。銀河烈風隊はバクーフのリーダーである総将軍・アーウィン14世の護衛を務めたのをきっかけにバクーフ特別警備隊に組み込まれ、闇の武器商人・スリーJから手に入れた巨大ロボット・バクシンガーを駆り、反バクーフ勢力と戦うことになる。


title: 銀河烈風バクシンガー

text: 玩具はメインスポンサーのタカトクトイスから、合体ギミックを再現した「DX爆走合身バクシンガー」が発売された。またプラモデルも前作に引き続きマークより発売。普及価格帯である300円のキットはバクシンガー（1/320スケール）の他ニオーム他も発売する意欲的なラインナップだった。ただし、当時のガンプラブームで流行となっていた「リアルカラー」（箱の表記では「REAL FORME」）版のみの展開となった。バクシンガーの場合ボックスアートでは全身明るめのミディアムブルーにカラーリングされており、製品の成型色は箱絵よりさらに数段暗めだった。一方高価格帯のキットは箱絵や彩色指定はアニメのカラーリング準拠で、合体ギミックも再現されていた。


title: 銀河烈風バクシンガー

text: バンプレストのゲーム『スーパーロボット大戦GC』及び『スーパーロボット大戦XO』で登場した際には、士郎役の塩沢は死去、シュテッケン役の曽我部は引退（『XO』発売時点では死去）していたため、他の作品と同様山崎たくみと置鮎龍太郎が代役となっている。また、バクシンガーに乗る5人とスリーJ以外の銀河烈風隊のメンバーは登場しないが、顔出しをしないだけで別働隊として動いていることは語られる。


title: 銀河烈風バクシンガー

text: 同じ江戸時代をモチーフとした『最強ロボ ダイオージャ』とクロスオーバーがなされ、銀河烈風隊は『ダイオージャ』のエドン国（地球とは別の星系）の人間であり、外宇宙にまで勢力を伸ばしていたヌビアコネクション（ブライガーの敵勢力）と戦うコズモレンジャーJ9の噂を聞いて、ドン・コンドールは銀河烈風隊を作り、チーム名に「J9」を入れたことになっている。そのため、原作では600年前の英雄であるコズモレンジャーJ9や200年後のチームであるJJ9チームと同じ時代に生きている。


title: アミューズトラベル

text: 1991年10月30日に福岡市博多区で設立され、主として登山やトレッキングを行うための旅行を企画していた第1種旅行業者であった。大阪・名古屋・福岡・仙台・広島に支社や支店や営業所を構えていた。登山に関する会や冒険のクラブを作るというやりかたで顧客を増やしたが、2009年7月に同社が主催したトムラウシ山でのツアーでトムラウシ山遭難事故が起き、その後は売上げが縮小し、2012年11月に起こした遭難事故（後述）により同年12月、旅行業の取り消し処分を受けた。


title: アミューズトラベル

text: このツアーは入社1年目の新入社員に企画から任せていたこと、現地の提携会社に一任し会社自身で現地の下見を行わなかったこと、山間部に入るにもかかわらず添乗員に衛星電話を持たせず普通の携帯電話だけ持たせ、その電話での毎日の連絡を怠り、電話をかけたときにはその携帯電話はすでに圏外になっておりツアーグループ全体と連絡のとれない状態になっていたこと、社員に現地下見をさせずに催行しているツアーが全体の1割から2割に達することなどが明らかとなった。


title: アミューズトラベル

text: 同年12月4日、同社は観光庁に対して、12月20日付で事業を廃止し旅行業務から撤退する意向だといった内容の電子メールを送ったが、そうした同社側の動きに対して、観光庁のほうは同社の登録取消の手続に入り、18日に聴聞を行った上で（同社が廃業しようとしていた20日以前の）19日付で旅行業登録を取り消す処分を下した。旅行業登録の取り消し処分を受けたことで、同社及び社長と役員は、5年間旅行業の再登録が出来なくなった。


title: ザ・リング

text: 『ザ・リング』（原題: "The Ring"）は、2002年の超自然的ホラー映画。ゴア・ヴァービンスキーが監督、スコット・フランクとアーレン・クルーガーが脚本を務め、ナオミ・ワッツ、マーティン・ヘンダーソン、デヴィッド・ドーフマン、ブライアン・コックスらが出演する。鈴木光司の小説『リング』を基にした、中田秀夫監督の1998年の日本のホラー映画『リング』のリメイク作品。


title: ザ・リング

text: 2002年10月18日に劇場公開され、批評家からは雰囲気、映像、ワッツの演技などが高く評価され、高評価を得た。この映画は、4,800万ドルの製作費で全世界で2億4,900万ドル以上の興行収入を記録し、ホラーのリメイク作品の中で最も高い興行収入を記録した作品のひとつとなった。アメリカの「ザ・リング」シリーズの第1作目であり、『ザ・リング2』（2005年）、『ザ・リング/リバース』（2017年）と続く。


title: ザ・リング

text: ケイティの家に泊まったベッカは、テープを見ると電話がかかって「後7日」と死の予告がきて、実際に死ぬという噂話をする。ケイティは一週間前にそのビデオを観ていた。そしてその後、ケイティが自宅で変死しているのを発見される。


title: ザ・リング

text: シアトル・ポスト誌の記者レイチェル・ケラーは、姪であるケイティの葬儀の席で、ケイティの母に死の真相を調査してほしい、と請われる。息子エイダンが死体の絵を描いていると心配する保母に、レイチェルはケイティが亡くなったからだと答えるが、ケイティが亡くなったのは3日前で絵は先週描いたものだった。


title: ザ・リング

text: 調査してみるとベッカは精神科に入院中で、同時刻に4人の人間が死んでいる事を知る。遺品のアルバムを調べると楽しそうなキャンプ風景に、奇妙な写真が混ざっているのに気づく。死亡した彼らの顔が全て歪んで映っていたのだ。写真から山のコテージ「シェルター山荘」をつきとめ、部屋で奇妙なテープを見てしまい、電話から少女の声で死の宣告を受ける。


title: ザ・リング

text: その後、レイチェルを撮った写真は全て彼女の顔が歪んで写るようになる。レイチェルは映像処理の仕事に携わる元の夫ノアにコピーを渡し、その原因が「呪いのビデオ」と呼ばれるビデオテープであるのを突きとめる。夫は信じようとしなかったが、調査には協力する事になる。


title: ザ・リング

text: レイチェルは勤め先のデッキを使ってコピーするが、どういうわけか問題のビデオテープを動かすと機材のカウンターが奇怪な表示になってしまう。更に、ビデオテープの原盤を調べたノアは、このテープには録画に使用した機材のデータが一切残されていない、と言う。辛うじて映っている「灯台の島」のことを調べると馬が大量に死に、自殺した女性もいることが分かる。さまざまな怪奇現象を目にしたノアは、レイチェルの話を信用し、真相解明に動き出す。


title: ザ・リング

text: しかしその晩、眠れなかったエイダンが間違えて呪いのビデオを見てしまう。エイダンは「謎の少女」と話をしながら絵を描いていた。呪いを解く為、灯台のあるモエスコに行くと、亡くなった母アンナと娘サマラ、アンナの夫リチャード・モーガンの存在にたどり着く。


title: ザ・リング

text: 地元の医師グラズニックによると、66年に流産していたアンナは、孤児サマラを養子として引き取った。しかしその後アンナは恐ろしい幻覚を見るようになり、島に災いが起き始める。サマラがエオラ精神病院に入院させられると、災いは静まった。その後、アンナは海に身投げして自殺している事を知る。レイチェルはリチャードが隠し持っていたサマラの治療記録のビデオを発見し、サマラが両親の愛に飢え、母を恋しがり、父に嫌われて悲しんでいる映像を見る。そこへ現れたリチャードがレイチェルを殴りつけ、テレビで感電死自殺をする。


title: ザ・リング

text: エイダンの話でモーガン家の納屋を調べると、そこにサマラが幽閉されていた事、描かれた木を見てあの山のコテージだと気付く。コテージの部屋をノアと調べていると床下から深い井戸を見つけ、レイチェルが不可解な形で落下し、蓋が閉まる。レイチェルはサマラが見た過去の記憶を体験し、アンナがサマラを生きたまま井戸に捨てた事を知る。サマラの白骨死体を発見したレイチェルは「きっと井戸の中で7日間生きていたんだろう」という。彼女の遺体を埋葬すると、レイチェルの痣も消え、予告の時間になってもレイチェルは死ななかった。


title: ザ・リング

text: 呪いは終わったかのように思えた。しかし深夜にエイダンはサマラを「助けちゃいけないのに、あの子は眠らない」という。その頃、ノアの部屋のテレビに井戸から這い上がるサマラの映像が流れる。そして画面からサマラが現れ、ノアは変死。レイチェルは自分が死なない理由は「ビデオのコピーをとったから」だと結論づけ、エイダンにビデオをコピーさせる。


title: ザ・リング

text: アメリカ版は興行成績が約1億2900万ドルと、予想以上の収入をあげた。4800万ドルという（アメリカの基準では）低予算映画だったため、これはかなりの高回収率であり、アメリカではこの後、続編『ザ・リング2』を始め、『THE JUON/呪怨』（『呪怨』のリメイク）」、『ダーク・ウォーター』（『仄暗い水の底から』のリメイク）」などの多くの作品が作られている。


title: ザ・リング

text: 『THE JUON 呪怨』は1億1000万ドル、『ザ・リング2』は7500万ドルの興行収入といずれも『ザ・リング』の興行収入には届かなかったが、低予算製作を考慮するとビジネス的には成功している。また、『ザ・リング』のDVDはアメリカでは、初日のみで200万枚売れたことで話題になった。


title: ザ・リング

text: ただし、Rotten Tomatoesによる映画批評家からの芸術的評価は、『ザ・リング』が71％の批評家から賞賛されたのに対し、『THE JUON 呪怨』では40％の賞賛、『ザ・リング2』ではわずか20％の賞賛と、ジャパニーズホラーのリメイクが量産されるのに反比例して、評価は下降している。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: 作品が予定どおり発売されないことが多く、発売予定日が延期になること、未定になることなどが通称「ヌーノタイム」と呼ばれる。一方で、ハイセンスな作曲能力、ギターテクニックにより「ミュージシャンズミュージシャン」と呼ぶ声も多い。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: その腕を買われてセッション・プレイヤーとしても活動したことがある。特に有名な仕事としてはジャネット・ジャクソンの「Black Cat」への参加があり、1990年のビルボードチャート1位獲得に貢献している。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: 1966年9月20日にポルトガルのアゾレス諸島にて10人兄弟の末っ子として生まれる。4歳の時にアメリカ・マサチューセッツ州ハドソンに家族で移る。10歳の頃からギターのみならずピアノ、ベース、ドラムなども始める。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: 1985年にバンド「エクストリーム」を結成し、1989年にアルバム『エクストリーム』でデビューする。1990年に発表したアルバム『ポルノグラフィティ』に収録された「More than Words」にて翌1991年に全米1位を獲得する。1996年にバンドを脱退。その後はソロなどで精力的に活動を続ける。アルバムとしては、ヌーノ (NUNO)名義で1枚、モーニング・ウィドウズ名義で2枚、ポピュレイション1名義で1枚、ドラマゴッズ名義で1枚リリースしている。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: 2005年にはエクストリームを一時再結成し、ツアーを行った。2007年、ペリー・ファレル（元ジェーンズ・アディクション）と共に結成したサテライト・パーティーが、デビュー・アルバム『ウルトラ・ペイローデッド』を発表。同年7月、サテライト・パーティーを脱退。2008年、エクストリームを再結成し、アルバム『サウダージ・デ・ロック』を発表した。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: ファンクの影響を受けていることが大きな特徴であり、エクストリームの楽曲の中でも16ビートを基調としたファンキーな曲が多い。エクストリームは1980年代に登場したLAメタルに分類されることが多いが、そのバンドの中でもエクストリームを特別たらしめている要因の中にヌーノのファンキーさがある。その為、エクストリーム自体が｢ファンク・メタル｣（レーベル名にも使われた）という新しいカテゴリーに括られる事も多かった。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: エドワード・ヴァン・ヘイレンの大ファンであり、大きく影響を受けたことを公言している。エクストリームの初期の楽曲などはヴァン・ヘイレンの影響を垣間見ることができる点で典型的なアメリカン・ハードロックの要素もあるが、アレンジ、楽曲構成などは、こちらもやはり大ファンであることを公言しているクイーンの影響も色濃くある。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: ファンキーなリズムを得意とする一方でギターソロなどのテクニックがあり、とくにエクストリームの1枚目・2枚目のアルバムでの演奏で日本においてギターヒーローとしての地位を確立する。弦飛び、複数弦にまたがるタッピング奏法などは現在でも高度なテクニックである。


title: ヌーノ・ベッテンコート

text: 使用ギターはワッシュバーン製の自身のモデル「N4」がメイン。ブリッジ側のピックアップにビル・ローレンス製L-500XLを搭載している。他にも「N6」、「P4」などのモデルも使用する。また、アコースティックギターはワッシュバーンのSBF-80という’90年代に少量だけ製造された薄型のセミソリッドエレアコを使用し、ミッドナイトエクスプレスやモアザンワーズを演奏している。


title: 力率

text: 計算の簡易化のため、総合インピーダンスをZ、電気抵抗成分をR、リアクタンス成分をX、総合アドミタンスをY、電気伝導成分をG、サセプタンス成分をB、加える電圧の実効値をV、流れる電流の実効値をI、電流と電圧の位相差をθとする。また、皮相電力をS、有効電力をP、無効電力をQとする。


title: ダイアクリティカルマーク

text: ダイアクリティカルマークが付いた文字の、付かない文字からの独立性の度合いは様々である。言語によって、正書法・標準表記の扱いによって、印刷によっては付けなくてもよいもの、必ず付けなくてはならないもの、付けられない場合は代替の手段をとることが決まっているもの、方言（地域、国等）によって付け方が異なるものなどがある（ローマ字表記された日本語においても、しばしば長音記号が省略されるが、省略された際には厳密な発音の判別が困難となる場合がある）。名称も、独立した名称のあるものとそうでないものとがある。また、辞書の順序では、ダイアクリティカルマークがない場合と同じ場所に並べられるものと、独立した位置が決まっているものとがある。


title: ダイアクリティカルマーク

text: ラテン文字における主なダイアクリティカルマークの用途は、文字の音価の変更である。英語の例では、naïveやNoëlなど外来語表記の場合のトレマ（分音符、「¨」）による分音（トレマ付きの母音はその前の母音とは分けて発音される）や、アキュートやグレイヴなどのアクセント符号（sakéなどのように特に語尾において母音を発音することを示す）がある。他のラテン言語では同音異義語を区別する場合（フランス語のlàとla）に使用される例もある。ゲール文字では子音に付加され子音弱化を示す。


title: ダイアクリティカルマーク

text: 他のアルファベット体系では、ダイアクリティカルマークが他の機能を示す場合もある。アラビア語におけるシャクル（発音記号）の母音記号（ハラカ）や、ヘブライ語におけるニクダーが母音や声調を表示する。ブラーフミー系文字のヴィラーマやアラビア語のスクーンは母音がなく子音だけで発音することを示す。ヘブライ語では韻律（朗読の際の節回し）を示す記号もある。初期キリル文字のティトロは略語や頭字語を示す。タイ文字や中国語のローマ字表記である拼音では、音節の声調が表示される。満州文字の圏点もこれに類似したものといえる。


title: ダイアクリティカルマーク

text: コンピュータ処理では、ダイアクリティカルマークのついた文字に独立した文字コードを与えているもの（ISO/IEC 8859、Unicode、JIS X 0213など）が多いが、別の方法として、親字の前または後に特殊なコードを置くことによって表記する方法がある。前に置く例としてはISO/IEC 6937があり、後に置く例としてはUnicodeでCombining Diacritical Marksと呼ばれる一連のコード（U+0300からU+036Fまで）がある。また、ダイアクリティカルマークの日本語表記、ザ゚、ジ゚、ズ゚、ゼ゚、ゾ゚（単独では表示できない）がある。


title: 内裏

text: 内裏（だいり）とは、古代都城の宮城における天皇の私的区域のこと。御所（ごしょ）、禁裏（きんり）、大内（おおうち）などの異称がある。都城の北辺中央に 官庁区画である宮城（皇城）があり、宮城内部に 天皇の私的な在所である内裏があった。


title: 内裏

text: 平安京の北辺には宮城である平安宮（大内裏）があり、その内部の中央東寄りに南北約300m、東西約200mの内裏が存在した。その場所は、現在の京都市上京区下立売通土屋町の付近である。内裏は、宮城の中央政庁である「朝堂院」の北側に位置し、周囲を築地に囲まれ、その内部は北側に後宮、南側に天皇の政務所である紫宸殿や日常生活の中心地である清涼殿などがあった。


title: 内裏

text: 平安京内裏は天徳4年9月23日（960年10月16日）の火災で全焼したあと、幾度も火災に見舞われ、やがて里内裏が現れてくると天皇はもっぱらそちらに常住するようになり、内裏の意義は低下してくる。平安宮の内裏は鎌倉時代に焼亡したのち再建されることはなく、南北朝以後は内裏の東に位置する里内裏であった土御門東洞院殿（つちみかどひがしのとういんどの）が御所となり、近世になってその内域に紫宸殿、清涼殿などが復元された。現在の京都御所がこれである。


title: 生物多様性

text: 生物多様性（せいぶつたようせい、）とは、生物に関する多様性を示す概念で、生態系、生物群系または地球全体に、多様な生物が存在していることを指す。生態系の多様性、種多様性、遺伝的多様性（遺伝子の多様性、種内の多様性とも言う）から構成される。


title: 生物多様性

text: 生物多様性の定義には様々なものがあるが、生物の多様性に関する条約では「すべての生物（陸上生態系、海洋その他の水界生態系、これらが複合した生態系その他生息又は生育の場のいかんを問わない。）の間の変異性をいうものとし、種内の多様性、種間の多様性及び生態系の多様性を含む」と定義されている。


title: 生物多様性

text: 1985年に、全米研究評議会（, NRC）による生物学的多様性フォーラム（, 1986年開催）の計画中に、W.G.ローゼンによって造語された。なお「」が初めて公式文書に使われたのは、1988年に出版された昆虫学者・生態学者エドワード・オズボーン・ウィルソンによるこのフォーラムの報告の書名としてである。


title: 生物多様性

text: 1986年以降、生物多様性という用語とその概念は、生物学者、環境保護活動家、政治指導者、関心を持つ市民らにより、世界中で広く用いられることになった。これは20世紀最後の10年間に見られた絶滅種に対する関心の広まりとよく一致している。


title: 生物多様性

text: これは生物の多様性に関する条約で採用された定義であって、生物多様性に関して法的に認められた唯一の定義と言えるものに最も近い。この条約には、アンドラ、ブルネイ、バチカン、イラク、ソマリア、東ティモール、アメリカ合衆国を除く全ての国が締約国として参加している。


title: 生物多様性

text: 遺伝学者は、この尺度は遺伝子の多様性と結びつけるのが適当であると主張している。どの遺伝子が有益あるかを常に立証することはできないので、多様性保全のための最良の選択はできるだけ多くの遺伝子を残すことである。一方、生態学者は、遷移を禁じることになるので、このアプローチは行き過ぎた制約であると、考えることもある。


title: 生物多様性

text: 通常、生物多様性は、短い時間スケールで地域の分類学的生物種の豊富さとして表現される。ホイッタカーは、種の豊富さと均等度に注意を払いつつ、種レベルでの生物多様性を測るものとして3種類の一般的尺度について記述した（種多様性を参照のこと）。


title: 生物多様性

text: 地球上における生物多様性は均等ではない。一般に、熱帯では多様性が豊かであり、極地（高緯度地方）に近づくにつれ種の数は減少する。多様性は気候、標高、土壌、および同時に存在する生物に影響を受ける。また、特異な適応メカニズムを必要とする生息地があることによって、多様性・固有性が高い地域ができる。例えば、北ヨーロッパの泥炭湿原やスウェーデンエーランド島のでは、動植物の大きな多様性が観察され、それら動植物の多くは他の地域では見られないものである。


title: 生物多様性

text: 生物多様性ホットスポットは多数の固有種が存在する地域である。ホットスポットは、雑誌『』の2つの記事の中でメイヤーズによって特定された。ホットスポットの大部分は熱帯に位置し、その多くは森林である。ホットスポットは人口爆発地域の近くにあることが多く、人間活動が劇的に増加・拡大しているため、固有種が危機にさらされている。


title: 生物多様性

text: ホットスポットの例として、次の地域がある。ブラジルの大西洋岸森林には約2万種の植物、1350種の脊椎動物と何百万種の昆虫類がおり、半数程度は固有種であると推定されている。6500万年前にアフリカ大陸から分離したマダガスカル島では、と低地熱帯雨林において、固有種の比率と生物多様性が非常に高い。インドネシアの17,000の島々は735,355平方キロメートル（1,904,560km2）をカバーし、世界の開花植物の10%、哺乳類の12%、爬虫類、両生類、鳥類の17%、およそ2億4000万人の人々を含んでいる。また日本列島もホットスポットの一つとして知られている。


title: 生物多様性

text: 海洋においては、サンゴ礁など沿岸域に多くの生物が生息することが知られている。低温高圧の厳環境下にある深海は、静的な世界と考えられがちだが、実際は外洋深海の生物多様性も高い。ある分類群の動物プランクトンの多様性は水深1,000-1,500（上部漸深層）で最大になり、漂泳性（海中を漂う遊泳）魚類の種多様性も同じ水深域で最大になると考えられている。中生代白亜紀に海洋無酸素事変が起き、深海の生物の多くが絶滅したと考えられるため、現在の深海生物の大多数は新生代以降に進出してきたとされている。


title: 生物多様性

text: 海洋での水平方向の生物多様性の分布は、北半球では緯度に依存し、一般には極域ほど多様性が低く、赤道帯ほど高い。しかしながらプランクトンに限定した場合は、北緯15-40°度の間で最も多様性を示す（最大は北緯20°Cあたり）。北極海は歴史が浅いために、他の北半球の海より多様性が低い。南半球では緯度による多様性の違いはない。


title: 生物多様性

text: 今日の地球上に見られる生物多様性は約40億年の進化の結果である。科学によっても生命の起源の詳細は不明であるが、地球形成後10億年（35億年前）には生命が確立したことを示唆する証拠がある。約12億年前までは、全ての生命はバクテリアなどの単細胞生物であった。


title: 生物多様性

text: 顕生代の生物多様性の歴史は、ほぼ全ての動物の門が揃った約5億4000万年前のカンブリア爆発の時期に開始し、急速に発展した。その後、大量絶滅として分類される定期的な多様性の大量消失があった他には、約4億年の間、地球的規模の生物多様性の変化には傾向はなかった。


title: 生物多様性

text: 化石記録に示された見かけの生物多様性は、ここ数百万年間が地球史上で生物多様性が最も豊富である時期であることを示唆している。しかしながら、全ての科学者がこの観点を支持している訳ではない。なぜならば、新しい地層ほど保持され利用可能であることにより化石記録がどれくらい強く偏っているか、不確実であると考えられているためである。化石収集の偏りについて修正を加えるならば現代の生物多様性は3億年前とあまり異なっていないと、主張する人もいる 。現在の種の地球規模・マクロな推定値は、200万種から1億種の幅があり、最良の推定値は1000万種の近傍である。


title: 生物多様性

text: 恒常的に新しい種が発見されるが（鳥では年平均3つの新種）、発見されても未だ分類されていないものもある（南アメリカで発見される淡水魚の40%が未分類とする推定がある）。陸生の多様性の多くは熱帯雨林で観察される。


title: 生物多様性

text: 生物学者の中には、現在多くの生物種の絶滅が起きていると考え、これを完新世大量絶滅と呼ぶ者もいる。20世紀の期間中、生物多様性の衰退が観察され続けてきた。2006年には、かなり多くの種が絶滅危惧種に分類されている。多くの科学者が、正式に認知されていない数百万以上の種が危機にさらされていると見積もっている。種数領域理論を用いた計算で、年に最大14万種の消失があるとする推定値があり、議論を呼んでいる。年ごとに生じる新種の数は少ないので、多くの種が消失すると生態学的な諸事象の持続がほぼ不可能になる。


title: 生物多様性

text: 国際連合による報告書によれば、1990年代からの自由貿易推進によって、魚類の環境負荷が増大し海洋生物の多様性が失われてきているという。経済的には私企業は利潤追求を第一とし、製品製造の過程で出てくる廃液や排ガスの処理にかかるコストなどを削減したがる傾向がある。自由化や規制緩和に伴い、廃液処理の法規制が甘くなることで企業が環境へ配慮した生産活動を怠りがちになる。


title: 生物多様性

text: 基本的には、保全の選択肢として2種類の主な類型、本来の場所 () での生息域内保全（以下、域内保全）と別の場所 () での生息域外保全（以下、域外保全）がある。域内保全活動の一例としては、保護地域の設定がある。他方、域外保護活動には、遺伝資源の収集保全や人工繁殖などがある。日本において遺伝資源保存・提供を行っている機関は、農業生物資源研究所のジーンバンクなどがある。また世界的には、種子銀行なども設置されている。


title: 生物多様性

text: 通常、域内保全は理想的な保全戦略であるように思われるが、しばしば実現不可能である。希少種や絶滅危惧種の生息地が破壊されている場合には、域外保全が必要となる。さらには域外保全は、域内保全事業への後方支援を提供できる。適切な維持を確実にするためには双方の保全が必要であると信じる人もいる。


title: 生物多様性

text: 国家レベルでは、個々の生物種を保護するために必要な手順を明記した生物多様性行動計画 ()を用意することがある。通常この計画には生物種とその生息地の実際のデータが詳細に記載される。そのような計画は、日本では生物多様性国家戦略、アメリカ合衆国ではと呼ばれる。


title: 生物多様性

text: 新しい地球規模の協定（例：生物の多様性に関する条約）では、生物学的資源に関する権利（所有権ではない）を主権国家に与えている。生物多様性の静的な保全の考え方は消えつつあり、資源と革新の概念を通して、動的な保全の考え方に置き換えられつつある。


title: 生物多様性

text: 新しい協定は、生物多様性の保全、持続可能な資源の開発、および得られた利益の共有を、国々に対して勧告している。これらの新しい規則の下では、利益の共有と引き換えに、天然産物のバイオプロスペクティング（、生物資源探査）や収集を、生物多様性に富む国に許可しなければならないと予想される。


title: 生物多様性

text: 国家主権原則は、アクセスと利益共有に関する協定 ()として良く知られていることに対応させることができる。生物多様性条約の精神は、資源国と資源収集者の間に予め正しい情報を得た上での合意を形成することを含んでいる。その合意とは、「どの資源を用い、どのような目的で行うか」を明確にし、利益共有についての公正な取り決めを設定することである。これらの原則が守られない場合、バイオプロスペクティングは、一種のバイオパイラシー（、生物資源の略奪）になりうる。


title: 生物多様性

text: 最大の特徴は、開発計画を立てる際に環境アセスメントを行うことを義務付けたことである。これまで、日本における大型開発などで環境が破壊されるたびに、開発推進派と環境保全派との激しい論戦が交わされてきた。本法の施行によって、今後より適切な環境論議がなされるものと考えられている。ただし、罰則規定がない等の問題も依然残されている。


title: 生物多様性

text: 経済的な価値を持つ製品（食品、医薬品、化粧品など）を生み出す資源の供給源として生物多様性は重要である。この生物資源管理という概念は、生物多様性の衰退に伴う資源喪失の危惧と関連してくる。生物多様性を資源とみなす考え方は、天然資源の分配・割当のルールに関する新しい衝突を引き起こす元にもなっている。


title: 公共機関

text: 日本では、災害対策基本法及び国民保護法において、災害または武力攻撃事態、武力攻撃予測事態、緊急対処事態その他の緊急事態に際して国民の生命、身体、財産の安全を守る上で一定の義務を付与された機関として指定公共機関及び指定地方公共機関が定められている。


title: 公共機関

text: 災害対策基本法第2条では「独立行政法人（独立行政法人通則法（平成11年法律第103号）第2条第1項に規定する独立行政法人をいう。）、日本銀行、日本赤十字社、日本放送協会その他の公共的機関及び電気、ガス、輸送、通信その他の公益的事業を営む法人で、内閣総理大臣が指定するもの」とされている。指定地方公共機関とは「地方独立行政法人（地方独立行政法人法（平成15年法律第118号）第2条第1項に規定する地方独立行政法人をいう。）及び港湾法（昭和25年法律第218号）第4条第1項の港湾局、土地改良法（昭和24年法律第195号）第5条第1項の土地改良区その他の公共的施設の管理者並びに都道府県の地域において電気、ガス、輸送、通信その他の公益的事業を営む法人で、当該都道府県の知事が指定するもの」とされる。


title: リゾチーム

text: リゾチーム（英語名: Lysozyme、別名: ムラミダーゼ）とは、糖質加水分解酵素ファミリー22に分類される酵素であり、真正細菌の細胞壁を構成するペプチドグリカンを加水分解する機能を持つ。具体的には、ペプチドグリカンを構成する"N"-アセチルムラミン酸と"N"-アセチルグルコサミンとの間に形成されるβ-(1→4)グリコシド結合を加水分解する。この作用があたかも細菌を溶かしているように見えることから溶菌酵素とも呼ばれる。Lysozymeという名前は、溶菌をあらわすlysisと、酵素をあらわすenzymeから付けられた。


title: リゾチーム

text: ニワトリ卵白リゾチームは129個(ヒトリゾチームは130個)のアミノ酸残基により構成される。酸性アミノ酸（Asp7、Glu2）に対して塩基性アミノ酸（Arg11、Lys6）の数が多いことと分子量の割にS-S結合が多いことが特徴である。


title: リゾチーム

text: グラム染色陽性の菌（以下グラム陽性菌）に作用し、グラム染色陰性の菌（以下グラム陰性菌）には作用しない。これはそれぞれの菌の構造の違いによるもの。グラム陽性菌の細胞壁はN-アセチルグルコサミンとN-アセチルムラミン酸とがβ-1,4結合した多糖類を主成分とするペプチドグリカン層により構成されていて、ここにリゾチームが作用する。一方グラム陰性菌は、この細胞壁の外側にさらにリポ多糖による外膜が形成されているため、リゾチームが作用されても細胞壁成分は完全に分解されない。しかし、硬いペプチドグリカン層が分解されるため、その形状は維持できなくなり、球状を呈する。


title: リゾチーム

text: 食品添加物としては日持ちを向上させるために用いられる。特にグリシンと併用したり有機酸によりpHを調整することで効果が高まることから、卵白リゾチーム-グリシン-有機酸を組み合わせた製剤の形で食品メーカー向けに流通している。


title: リゾチーム

text: 塩化リゾチーム（リゾチーム塩酸塩）は、グリコサミノグリカンを分解する作用があるとして日本でも医薬品として主に風邪薬、副鼻腔炎向けなどに広く用いられていたが、有効性が確認できないとして製造販売を行っていた各社は、2016年3月販売中止と回収を発表した。


title: リゾチーム

text: なお、2011年2月、再評価試験でプラセボとの有意差が認められなかったため武田薬品工業は消炎酵素製剤ダーゼンを自主回収した。ただし、ダーゼンの一般名はで、米国ではサプリメントとして分類され一般に販売されている。


title: 幻日

text: 通常、幻日は太陽から約22度離れた太陽と同じ高度の位置に見える。雲の中に六角板状の氷晶があり、風が弱い場合、これらの氷晶は落下の際の空気抵抗のため地面に対してほぼ水平に浮かぶ。この氷晶の1つの側面から太陽光が入射し、1つ側面を挟んだ別の側面から出る場合、この2つの面は60度の角を成しているため、氷晶は頂角60度のプリズムとしてはたらく。


title: 幻日

text: 太陽高度が高い場合、氷晶の中を斜めに光が通るためにプリズムの頂角が60度よりも大きくなったようにふるまい、太陽と幻日の角度は22度よりも大きくなる。太陽高度が61度よりも高い場合には、氷晶の側面から光が出ようとしたときに全反射されてしまうため、幻日は見られない。氷晶の並び方に水平からのばらつきがある場合、幻日の上下に光が広がって見える。


title: 幻日

text: また、氷晶の屈折率は光の波長によって異なるため、幻日も虹のように色に分かれて見える。幻日は太陽に近い側が赤色、太陽から遠い側が紫色となっている。氷晶がよく水平に揃っている場合には幻日の光が強いために確認するのは難しいが、水平からのばらつきがある場合には光が弱くなって確認しやすくなる。


title: 幻日

text: 雲を構成する六角板状の氷晶の一部が水平となり、残りはランダムに配列しているような時には幻日と内暈と同時に現れることもある。太陽高度が低い場合には内暈のうち太陽と同じ高度の部分が強く光っているように見える。太陽高度が高い場合には幻日は内暈の外側に分離して見える。


title: 幻日

text: 高い山や飛行機から見える映日に対しても幻日が見えることもあり、これを映幻日 (えいげんじつ) と呼ぶ。これは映日の光がさらに氷晶で屈折されたものではなく、氷晶の1つの側面から太陽光が入射して氷晶の底面で反射された後、1つ側面を挟んだ別の側面から出てきた光が見えているものである。


title: 幻日

text: 氷晶に入射した太陽光が側面で反射した後に別の側面から出ていく場合には、幻日の太陽との相対的な位置が変わり、太陽から約90度あるいは約120度はなれた位置に幻日が見られる場合がある。しかし、これらは極めてまれな現象である。


title: 倍数性

text: ゲノムの最初の定義は「配偶子がもつ1組の染色体」であったが、その後定義が変更され、使われる分野も広がった。倍数性の説明に用いる「ゲノム」は、現在の「生物をその生物たらしめるのに必須な遺伝情報」という定義から外れるものではないが、最初の定義に近く、「生存に必要な最小限の1組の染色体」を指す。生物のゲノム構成を記号で示すときは、二倍体であれば AA や BB のように、四倍体であれば AAAA や AABB のようにあらわす。


title: 倍数性

text: ゲノム1セットに相当する染色体数を基本数といい、"x"（まれに "b"）で示す。倍数性は基本数の倍数で "x", 2"x", 3"x", ... のように表され、それぞれ一倍性（半数性: monoploidy, haploidy）、二倍性 (diploidy)、三倍性 (triploidy)、... という。それらの倍数性の生物（倍数体）は、それぞれ一倍体（半数体）、二倍体、三倍体、... という。


title: 倍数性

text: 例えば、基本数が 9 ("x" = 9) の四倍性 (4"x") の倍数体生物がいるとすると、その生物の体細胞 (2"n") における染色体数は、「2"n" = 4"x" = 36」「2"n" = 36 の四倍体」などと示される。動物の場合、特殊なものを除いてほぼ全てが二倍体 (2"x") であり、二倍体であることを強調したい場合でない限り、「2"x" =」という表現はされない。


title: 倍数性

text: "n" と 2"n" は、生物体またはその細胞の核相を示すものである。"n" と 2"n" は、それぞれ単相世代、複相世代であることを示す（生活環を参照）ものであり、核相と倍数性の表現で直接的な関連はない（2"n" の 2 は、2倍体の 2 と関係ない）。染色体数の「"n" = ・・・」「2"n" = ・・・」という表現は、あくまで「どの核相の細胞における染色体数であるか」を示すものであり、たとえ半数体生物や3倍体生物でも、体細胞における染色体数は「2"n" = ・・・」、配偶子細胞における染色体数は「"n" = ・・・」で表す。


title: 倍数性

text: 植物の倍数体は、同質倍数体と異質倍数体とに分けられる。1種類のゲノムを複数持つ場合を同質倍数体といい、2種類以上のゲノムで構成されている場合を異質倍数体という。動物の場合は異質倍数体は少ないが、生殖能力がない種間雑種（レオポンやラバ）は異質二倍体と考えることもできる。アフリカツメガエル ("Xenopus laevis") は異質4倍体と考えられており、"Xenopus"属にはさらに異質8倍体や異質12倍体のカエルもいる。


title: 倍数性

text: 三倍体や四倍体では細胞・器官・植物体全体が大きくなる傾向があり、農作物の遺伝的改良（育種）に利用されている。倍数体は種子ができにくいこと（不稔・部分不稔）もあるが、逆に三倍体の不稔を利用して「種無し」の品種を作ることにも利用されている。人工的に倍数性を増加（倍加）させるには、コルヒチンなどの薬剤を使うが、こうした薬剤とは無関係に偶発的に四倍体などが出現した事例も多い。


title: 倍数性

text: 異質倍数体 (allopolyploid) とは、2種類以上のゲノムで構成されている倍数体。異なるゲノムを持つ植物間の雑種に由来すると考えられている。各ゲノムが2セットずつである場合、減数分裂の際に各ゲノムの染色体が娘細胞に均等に分配されるため、生殖能力は正常である。


title: 倍数性

text: 特殊な呼び方として、2種類のゲノムを持つ異質四倍体 (2"n" = 4"x") を複二倍体 (amphidiploid) という。人工的に複二倍体を作った例としては、ハクラン（ゲノム構成 AACC: ハクサイ+キャベツ）などがある。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 1967年に日本バスケットボール協会が主催した「バスケットボール日本リーグ」の女子の部として設立されたのが前身で、1996年にはバスケットボール日本リーグ機構（JBL）に主催を移行。更に1998年から男女共同運営から独立して女子のリーグを専門に扱う主催団体「バスケットボール女子日本リーグ機構」として設立された。翌1999年より1部リーグを「Wリーグ」、2部リーグを「W1リーグ（「WIリーグ」とも称する）」に改称した。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 1980年代以降、日本の女子バスケットボールリーグはシャンソン化粧品とJOMO（ジャパンエナジー、旧：共同石油、現：ENEOS）の2強時代が長らく続き、リーグ戦、並びに全日本選手権ともに必ずこの2チームがタイトル争いを繰り広げいた。中でも1990年代はシャンソンの独擅場でリーグ戦、全日本との2冠を10年連続で続ける快挙を成し遂げた。ところが2000年代に入りJOMOが盛り返し、2000年度～2003年度にかけて4年連続で2冠を達成している。その間、富士通や日本航空も力をつけていたが順位的には上位2チームはJOMOかシャンソンであり2チームの間で順位が入れ替わった以外の違いはなかった。しかし、2004年になると順位においても2強体勢は崩れ、2007-08シーズンは富士通の初優勝により18年間に及んだ2強時代は終焉を告げた。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: チームの休部・廃部が相次いでいることを踏まえ、2部に当たるW1リーグは2011-12年度のシーズンを最後に廃止とし、2012-13シーズンからは1部のWリーグ（12チーム）のみで行われているが、戦力差の拡大により、上位と下位の戦績の差はより広がっており、この改編から数年経ってもこの問題は解消されていない。なお2017年に「日本社会人バスケットボール連盟」が創設された際、将来的な下部リーグの復活や入れ替え制度の導入を検討している。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 2016年6月、組織名から「機構」が外れ「バスケットボール女子日本リーグ」に改称。W1リーグが廃止されてから、「WJBL」と「Wリーグ」の言葉の使い分けが不明瞭であったが、2017-18シーズンあたりから、運営する機構がWJBLで、チームが戦う場はWリーグということが明確になり、「Wリーグプレイオフ」「Wリーグオールスター」「Wリーグサマーリーグ」などに統一された。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 2008-09シーズンから2018-19シーズンまでJX-ENEOS(JOMO)が11連覇を達成。2019-20シーズンの新型コロナウイルスによるシーズン途中終了(優勝チームなし)を経て、2020-21シーズンにトヨタ自動車がその連覇を止め、新時代に突入。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 2021-22シーズンは全チーム総当たり制に戻されるが、新型コロナウイルス感染対策として東京羽田、山梨、新潟、プレステージの4チームは各クラブ、他チームはリーグそれぞれの主幹となり会場数を最小とする予定。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 2020-21シーズンは新型コロナウィルス感染拡大の影響により当初予定していたレギュレーションが変更された。移動を減らすため東西カンファレンズ制が導入され、レギュラーシーズンはすべてリーグ主管の中立試合（1会場集中開催）でカンファレンス内対戦のみとした。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 日本協会主催時代の1988年からの4シーズンはカシオペア・アンドロメダの2ディビジョン制を採用していた（男子も同年から2ディビジョン制を敷いたが、そちらはJBLプレスーパーリーグ移行まで続いた）。1992年以後は12チームの2回総当りの予選の後、上位6チームが更に2回総当りのセミファイナル（準決勝リーグ）を行い、そこで更に2チームに絞って決勝を争うという方式があった。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: このサマーキャンプではWJBL所属チームに加え、実業団連盟の強豪チームなどを招待し、5日間に渡り強化試合を組むとともに、バスケットボールクリニックなども開催し、選手・審判員の育成に加え地域振興も目的としている。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 定員は30名でおおよそ10~20名が参加。2004・05年は各2名がWJBL入りを果たしたが、2006年以降はWJBL加入に至った選手はいない。それもあってか2008年の参加はわずか8名であり、2009年は参加者が集まらず中止になった。2010年は12月20日に味の素ナショナルトレーニングセンターで開催された。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 現在のバスケットボール女子日本リーグにおいて複数の課題が浮き彫りにされており、日本バスケットボール協会改革を主導するべく2015年に結成された国際バスケットボール連盟のタスクフォースにおいても提示されている。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: バスケットボールのプロ化は国際的な流れであり、女子もまた例外ではない。しかしながらプロ化した男子に比べ、WJBLはプロリーグ化への動きが鈍い。プロ契約は男子同様1997年に解禁されたが、第1号は2007年の大神雄子（当時JOMO）まで待たなければならなかった。それでも40年以上予選を突破してのオリンピック出場から遠ざかっている男子と違い、女子は1996年アトランタ大会と2004年アテネ大会、2016年リオデジャネイロ大会と、予選を突破して出場権を獲得し、ワールドカップ（旧世界選手権）にも出場を重ねている。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 韓国では既に韓国女子バスケットボールリーグ（WKBL）をプロ化するなどアジアでもプロリーグが次々と発足している。国内リーグがアマチュアのままである日本は強化で出遅れ、2006年世界選手権及び2008年北京オリンピック、2012年ロンドンオリンピックの出場を逃していた時期もあったが、アジア選手権で2013年大会から4連覇を達成し、2016年リオデジャネイロ、2021年東京と2大会連続で決勝トーナメント進出に成功している。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: クラブレベルではかつて2002年から2008年まで行われていた日韓Wリーグチャンピオンシップでは日本の全敗に終わり、2013年のアジアWチャンピオンシップ、2017年の日韓クラブチャンピオンシップでも韓国が優勝していた。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 日本国内のバスケットボールトップリーグは1999年より男女別組織となってはいるものの、WJBLと旧JBLは協会主催の元同一会場で試合を組むなど連携を図ってきた。しかし、その後プロリーグ化が進んだ男子がホーム・アンド・アウェー基本の日程を組むのと違い、Wリーグは実業団チームが中心であり、ほとんどの試合はリーグの主幹試合である。一方で東京羽田や山梨QBなどクラブチームを中心に自主的なホームゲーム興業を行うチームも増えている。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 所属チームについては、過去には大阪から三洋電機など西日本からもWリーグに参戦するチームがあったが、それらのチームの撤退後、一時期のWリーグはチームが関東から東海地方にまでしかなく、昇格も2004年のトヨタ紡織からしばらくなかった。2011年6月には、W1リーグ（2部）の所属チーム数が4チームにまで減少したことに伴い、Wリーグ（1部）と合体・統合した1部リーグ制に2012-13年シーズンから移行することが決まるなど、この頃の女子トップリーグは縮小傾向にあった。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 近年は2021年のプレステージ・インターナショナルや2022年の姫路イーグレッツといった地方から新たにリーグに参入するチームが現れている。また、紀陽銀行のように将来のWリーグ入りを目指すと公言するチームも存在している。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 旧日本リーグ女子時代には米国代表のアン・ドノバンなど外国人選手がプレーしていたが、前述の通り1992年シーズンを最後に外国人選手登録（日本帰化選手は除く）を廃止。その後、センターなど長身を要するポジションを中心に日本代表強化面で効果は現れている。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: これを受けて2003年に日本帰化選手に加え、国内で教育を受けた選手に限り日本国籍を取得せず出場登録が可能になった。さらに2009年からは日本国籍取得申請中の選手に限り採用が認められ、2010-11シーズンから出場が認められるようになった。2017-18シーズンからは在留5年の条件付きで1チーム2人まで登録可となった。しかし、外国人排除の上でのナショナルチーム強化では身体能力の非常に高い欧米などの選手とのマッチアップの機会が大幅に限られている。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: 2006年に河恩珠がロサンゼルス・スパークスでのプレーを希望した際、シャンソン化粧品と10年契約中であり、二重登録の解消が争点となっていた。しかしながら双方の主張が食い違い河はWNBAでのプレーはかなわずシャンソンも退団し帰国を余儀なくされた。


title: バスケットボール女子日本リーグ

text: Wリーグでは、海外リーグに挑戦する選手がWJBL登録規定に基づく特例選手に認定された場合、海外チームとの契約に至らなかったり、Wリーグ開催期間中に契約解除された場合は、Wリーグ選手登録期限後も元の所属チームにエントリーすることが可能になっている。


title: 根室駅

text: かつては日本最東端の駅だったが、1929年（昭和4年） - 1959年（昭和34年）には根室拓殖鉄道の歯舞駅に、1961年（昭和36年）以後は新設された東根室駅にその座を譲っている。有人駅・終端駅としては当駅が日本最東端に該当する。


title: 根室駅

text: 2018年（平成30年）6月1日より、花咲線区間での「ご当地弁当」を楽しむ取り組みとして、根室駅を発着する一部列車（3本）で、ホームまで以下に記す駅弁を届けて販売するサービスを実施している（いずれも事前予約制）。


title: 時のないホテル

text: 『時のないホテル』（ときのないホテル）は松任谷由実 （ユーミン） の9枚目のオリジナルアルバム。1980年6月21日に東芝EMIからリリースされた （LP：ETP-90002、CT：ZT28-631） 。1985年6月1日に初CD化 （CA32-1135） 。1999年2月24日にLPのブックレットを復刻し、バーニー・グランドマンによるデジタルリマスタリングで音質を大幅に向上したリマスタリングCD （TOCT-10642） とLP（TOJT-10642）をリリース。


title: 昇陽中学校・高等学校

text: 普通科には特進コース、進学Ⅰ・Ⅱ・Ⅲコースのほか、看護師を目指す看護・医療系進学コース、公務員チャレンジコース、ビジネス/ITフロンティアコース、パティシエコースを設置する。パティシエコースでは製菓の専門授業も開講されている。また大阪府の高等学校でも数少ない福祉科を設置し、介護福祉士を目指す福祉コース、保育士を目指す保育福祉コースの2コースに分かれて学習する。


title: 昇陽中学校・高等学校

text: 1945年6月1日の第二次大阪大空襲で校舎を全焼した。伝法国民学校（現・大阪市立伝法小学校）、次いで旧芦分国民学校跡（現・福島区野田六丁目）に仮校舎を設置したのち、1949年に現在地に校舎を建てて移転している。


title: 国立駅

text: 中央本線と、当駅から分岐し新小平駅へ通じる武蔵野線支線（国立支線）が乗り入れる。この支線は中央本線と武蔵野線とを直通する貨物列車や「むさしの号」、臨時旅客列車などが使用する。中央本線は当駅を含む区間は、運行系統上は「中央線」と案内される。運転形態の詳細については該当記事を参照のこと。


title: 国立駅

text: 国立市の北部に位置し、市の中心駅である。堤康次郎率いる箱根土地（後の西武グループ）が駅を作り、同時に一橋大学（当時の東京商科大学）を中心とした学園都市として街づくりを行なった。駅から南側には大学通りと呼ばれる大通りが南武線の谷保駅まで伸びており、春には桜並木の桜が満開に咲き誇る。当駅南側の約1.3 kmの範囲は東京都から文教地区に指定されており、風営法の対象となる飲食店などの設置について規制を受ける。開業当時、中央線の国分寺駅と立川駅の間に駅を設置するため両駅の頭文字をとって「国立駅」と命名された（西国分寺駅は後から開業）。また「この地から新しく国が立つ」という想いを込めて名付けられたとも言われている。町制施行前は谷保村という地名であったが、当駅の駅名から町名をとって「国立町（→国立市）」となった。2020年には三角屋根が特徴の旧・南口駅舎が復原され、まち合わせ場所や展示室として活用されている。


title: 国立駅

text: 改札は、2013年1月13日をもって高架下の1ヶ所に統合されたが、2016年4月24日に西側に「nonowa口」（ICカード専用）が新設され、2ヶ所となった。なお、コンコースとホームの間にはエスカレーター、階段とエレベーターが設置されている。


title: 国立駅

text: 高架化工事前は島式と単式の2面3線で、下りが単式、他に鉄道総合技術研究所用の授受線、通称「総研線」が2004年まであった。そのうち3番線は主に国立支線方向に向かう列車の待避に使用され、上り方の一部を除いて柵が設けられていた。3番線と総研線を横断する警報器のない構内踏切が北口改札横につながっており、朝ラッシュ時のみ使用された。なお、事業完了後は事業前の2面3線に戻り、外側が本線、内側が副本線となるが、総研線は設置されず、その跡地は授受線部分がnonowa国立WESTの付帯施設「ののみち」として、引き込み線部分の一部は国立市が緑道「ぽっぽみち」として整備された。


title: 国立駅

text: 高架化工事に伴う駅構内改良工事に伴い、店舗は全て閉店となった。その後、2014年4月22日にNewDays国立・マンスリースイーツ国立店がオープンしている。これらの2店舗も含め、2015年4月18日に「nonowa国立」が第1期開業し、後にこれを「nonowa国立EAST」とした。2016年4月24日に「nonowa国立WEST」が開業した。2020年6月27日には、「nonowa国立EAST」がリニューアルされた。


title: 国立駅

text: だがその駅舎は三鷹駅 - 立川駅間の高架化工事で移転か撤去をする必要が発生した。国立市はJR東日本による鉄道遺産としての保存を希望したが、老朽化していることもあり、同社が拒否したことで、国立市による保存か撤去の選択を求め、同事業の一環としてその費用で保存する要望も事業主体である東京都に拒否された。


title: 国立駅

text: これに対して国立市は、独自費用で駅舎を曳き家により工事範囲から移転して仮保存を行い、立体化工事終了後に再度曳き家により元の場所で保存する計画を立てたが、費用負担の問題で議会と対立し、予算案が正式に否決されるに至った。


title: 国立駅

text: 2006年10月8日に旧駅舎の使用を終了。国立市はなおも保存方法を探っていたが、工事のタイムリミットに近付いたため、妥協案として解体・保存し、立体化工事終了後に復原となった。防火などの法的問題で一度解体すると現地での復原ができなくなるため、同年10月10日から12月にかけて解体作業が行われ、主要部材や駅名の表札は立体化事業完了時に再建可能なように国立市の倉庫内に保管され、10月26日に文化財の指定を行い、法がかからないようにした（それ以降の10年間程度は前記の倉庫内の一般公開が年に一回程度実施されていた）。


title: 国立駅

text: 高架化工事終了後、国立市では元の場所か、その付近に復原を計画したが、南北通過道路と駅前広場の関係で通過道路整備の状況によっては南北通過車両を現状通り駅前広場に流さざるを得ず、市が保存用地を取得か借用をする必要があり、詳細はまとまっていなかったが、2014年2月3日から国立市のふるさと納税制度の寄付金の使いみちに「旧駅舎再築のために」が加わり、再築費用の寄付を募った。


title: 国立駅

text: 2016年11月14日、国立市は国立駅の再築に向けてJR東日本と土地売買契約における覚書を締結し、2020年度末の完成を目指し、開業当時の形態で再築する予定で、建物は駅舎ではなく、情報発信機能（観光案内所・展示スペース）や情報交流機能（多目的スペース）として整備した（ただしスペースの関係上東側数メートルの部分は復原されなかった）。


title: 国立駅

text: 旧三角屋根駅舎の高さが12 mで、その両隣にJR東日本が地上4階建てビル（高さ20 m）各1棟の建設を計画していることが2017年8月に明らかとなった。JR東日本は大学通りからの景観に配慮して高層ビルでなく低いビルとしたが、現状の計画に対しても地元の市民や商業者からは「復原駅舎が埋没してしまう」との再考を求める意見が出ていた。そこで、2018年11月から、国立市とJR東日本でお互いの所有地を交換する検討を開始し、2020年3月にJR東日本の所有する旧駅舎両側の土地と国立市が所有する南口の西側にある駐車場及び駐輪場の土地を交換する方針を確認した。2021年3月に、JR東日本と国立市との間で用地交換の合意が成立し、JR東日本が計画していた旧駅舎の両隣のビルは建設されず、広場として活用されることになっている。


title: 国立駅

text: 駅前ロータリーを起点に、大学通りが南に、富士見通りが西南に、旭通りが東南に、それぞれまっすぐ放射状に伸びている。それぞれの通りの直線区間の長さはおよそ1.8 km、1.3 km、0.7 kmである。これらの道路は、上空から見ると正面から見た旧駅舎の輪郭となぞらえた形状になっている。これらのうち、大学通りが東京都道146号国立停車場谷保線に、富士見通り駅寄り約370 mと旭通りが東京都道145号立川国分寺線に指定されている。いずれの通りも若者向けなどの商店が多く立ち並び、また路線バスが頻繁に通っている。特に大学通りのこの部分は幅員が全体で40 m以上あり、車道、歩道、自転車道、緑地帯が画然と分けられている。緑地帯はサクラとイチョウが交互に植わった並木道である。ロータリーと並木道は、前述の関係のため、西武グループのプリンスホテル（コクドの流れから）が所有している。


title: 国立駅

text: 北口を出て約100m歩くと国分寺市域に入る。その為、当駅は国分寺市からの利用客も多い他、東京方の高架下にある国立駅前くにたち・こくぶんじ市民プラザ内には、国分寺市役所のサービスコーナーが設けられている。


title: 国立駅

text: ロータリーの南西側に主に富士見通り方面に向かう系統が発車する1番乗り場が、同じく東側に主に大学通りと旭通り方面の系統が発車する3 - 6番乗り場がある。西側の2番乗り場は降車専用である。現行の南口出口から見て、ロータリー右側が2番、その先の道路向こうが1番、ロータリー左側が3 - 6番である。


title: サイダーのように言葉が湧き上がる

text: 『サイダーのように言葉が湧き上がる』（サイダーのようにことばがわきあがる）は、日本の長編アニメーション映画。アニメ音楽レーベル「フライングドッグ」の設立10周年記念作品。第25回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門審査委員会推薦作品。


title: サイダーのように言葉が湧き上がる

text: 監督は本作がアニメ映画初監督となるイシグロキョウヘイ。主人公のチェリーの声を歌舞伎俳優の市川染五郎、ヒロイン役のスマイルの声を女優の杉咲花が務める。なお、市川染五郎は初映画、初主演での声優初挑戦となる。


title: サイダーのように言葉が湧き上がる

text: 当初は2020年5月15日に公開予定であったが、新型コロナウイルスの感染拡大により、公開を延期した。その後、続報はなかったが、同年11月4日に2021年6月25日に公開すると発表され、2021年7月6日の特別試写会を経て、最終的には2021年7月22日に公開されることが発表された。


title: サイダーのように言葉が湧き上がる

text: 一方で、コンプレックスから歯科矯正中の大きな前歯を隠すため、いつもマスクをしている女子高校生の「スマイル」。スマイルはライブ配信を手がける人気ライバーで、日頃から目に留まった「カワイイ」を見つけて配信しながら過ごしていた。


title: サイダーのように言葉が湧き上がる

text: 趣味の俳句以外では思い浮かんだ心情を表現できないチェリーと、見た目のコンプレックスをどうしても受け入れることのできないスマイルは、地元「小田市」の大型ショッピングモールで偶然から出会う。互いにコンプレックスを抱えたふたりは、ライバーである少女スマイルの配信を通じて少しずつお互いを知るようになり、距離を縮めていった。


title: サイダーのように言葉が湧き上がる

text: ふたりはショッピングモールにある福祉施設で一緒にアルバイトをするようになり、施設の利用者「フジヤマ」が、むかし失ってしまったという想い出の「レコード」を探すのを手伝う。やがてふたりはレコードの正体を突き止め、フジヤマが探していた理由に触れるとともに、スマイルは少しずつ自分のコンプレックスを受け入れていく。一方、チェリーにはある予定があったが、それをスマイルに話し出せないでいた。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 最初の事件から5日後の11月22日午後9時に、当時46歳の男Kがレンタカーで警視庁に出頭し、自分が厚生事務次官を殺害したと供述した。11月23日午前2時、警視庁は男がレンタカーに血のついた2本を含めた刃物など犯行時に使ったとされる物証を携えていたため、銃刀法違反で男を逮捕した。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 吉原本人は外出中だったため襲われなかったが、この事件では玄関付近と玄関外のみ血痕の付いた足跡が存在していた山口剛彦宅襲撃事件と異なり、血痕の付いた足跡が吉原宅前の路上ではなく、家の中にも存在していたことから、犯人が吉原を探していた可能性が指摘された。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 警察は第三の犯行や模倣犯を防ぐため、防止策を発表。厚生労働省現役幹部だけでなく、厚生労働事務次官（旧厚生事務次官）経験者や、社会保険庁長官経験者の自宅警備と、厚生労働省庁舎の警備態勢を強化し、庁舎玄関には警備員を増強し、来庁者には金属探知機によるボディチェックや荷物検査を実施。また、厚生労働省も幹部の電車通勤から公用車通勤に切り替えたり、公式ウェブサイト上の幹部名簿を不記載としたりするなどの措置を取った。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: マスコミなどもこの事件を大きく取り上げ、2007年に年金記録問題が発覚するなど、年金行政で国民から不信が持たれていたことや、襲撃された2人の元厚生事務次官が1985年の年金大改正において、年金局長（吉原健二）、年金課長（山口剛彦）として携わっていた共通点などから、「年金テロ」であるとして大きく報道された。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 警察は捜査員を300人に増やし、現場周辺の重点的な聞き込みと遺留品捜索を始めるとともに、思想的背景から厚生行政を担当した2人を狙った犯行として、右翼団体や新左翼やカルト教団などによる犯行も視野に入れ、警視庁公安部も捜査を開始した。しかし、思想犯であれば通常出しているであろう犯行声明が出てこなかったことなど、犯行動機が明確にならず、過去の思想犯と異なった様相をみせた事件となっていた。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: その後、意識を回復した吉原の妻の証言から、犯人がつば付帽子を被って作業服を着ていたこと、体が隠れるほどの大きなダンボール箱を抱えて宅配業者を装い、玄関のドアを開けた瞬間に刃物で刺されたことが判明したが、つば付帽子と大きなダンボールのため、犯人の顔は覚えていなかった。また、山口剛彦宅襲撃事件でも玄関に山口家の印鑑が落ちていたため、両方の事件が宅配業者を装った可能性があるとして、両事件の共通点としてあげられた。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 最初の事件から5日後の11月22日に実行犯の男がレンタカーで警視庁に出頭し、犯行を自供。11月23日午前2時、警察はこの男がレンタカーに血のついた2本を含めた刃物など、犯行時に使ったとされる物証を携えていたため、銃刀法違反で男を逮捕した。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 男は出頭直前、「元厚生次官宅襲撃事件について。今回の決起は年金テロではなく、34年前に保健所に飼い犬を殺された仇討ちである。最初から逃げる気は無いので今から自首する」旨のEメールを新聞社やテレビ局などのマスコミに送っており、これが事実上の犯行声明とされた。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 勾留中の男は、元事務次官の住所については国会図書館などの図書館で古い名簿を閲覧して入手したと述べている。また、男は元厚生事務次官4人と元社会保険庁長官1人の計5人の自宅を襲撃する予定だったが、吉原宅襲撃事件以降は警備が厳しくなったため断念したと述べた。また、宅配を装った際に、箱に伝票を張りつけ、差出人欄に「日本赤十字社」と記載するなど、応対に出る家人から怪しまれないようにしていた。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 2009年3月26日、男を上記の殺人罪と殺人未遂罪と銃刀法違反罪で起訴。さらに第三の事件も存在し、元社会保険庁長官で元最高裁判所判事の横尾和子とその家族の殺害を計画したとして、男を殺人予備罪で追起訴した。以降、本項ではこの男を被告人とする。公判では、被告人は殺害を計画した理由として、最高裁判所裁判官国民審査で最高裁判事を罷免されたくないために、2008年9月に依願退職したためと主張。被告人は吉原夫人を襲った翌日の11月19日に横尾宅に訪れたが警備が厳しかったため、刑事を装って住居に侵入したり放火することも考えたが、自分の本意ではないとして断念したと述べている。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 2009年11月26日に初公判が開かれた。検察から、被告人のパソコンの履歴に存在したウィキペディア日本語版の記事「厚生事務次官」、「横尾和子」のページへのショートカットやレンタカー会社などを下調べしたフォルダなどが犯行準備の証拠として提示された。また、供述調書では1995年の地下鉄サリン事件や2008年6月の秋葉原通り魔事件に関して、「恨みに思った奴だけをピンポイントで狙えばよく、一般の人の命を狙うなんて許せない」、「相手が組織なのか個人なのかを考え、組織であれば下っ端を狙っても意味がない」と独自の殺害論理を展開していた。厚生事務次官の家族も狙ったことについては、当初は迷っていたが、山田洋行事件で守屋武昌元防衛事務次官の妻が逮捕（後に不起訴）が報道されたことを受け、「マモノの家族もマモノ」として自己正当化し、厚生省幹部の家族の殺害を考えるようになったとした。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 被告人は起訴事実を大筋で認めた上で、「山口の家族をターゲットとあるが、ターゲットにはしていない。吉原の妻は抵抗したとあるが、抵抗をしておらず命ごいをしていた。元社会保険庁長官の家族をターゲットにし殺害機会をうかがっていたとあるが、事実ではない」とした。吉原夫人殺人未遂については、「命乞いをしたことがプライドが高い元次官の妻として不自然と考え、家政婦ではないか」と殺害を留まったと述べた。また、犯行も、「愛犬の殺害をした厚生省幹部はマモノであり、殺害をすることは正当である」と無罪を主張した。


title: 元厚生事務次官宅連続襲撃事件

text: 2010年3月30日、さいたま地裁で判決公判が行われ、「犯行は残虐で、社会に大きな衝撃を与えた刑事責任は極めて重い」として求刑通り死刑判決が言い渡された。被告人の責任能力（妄想性障害）が問題視されていたが、さいたま地裁は責任能力はあったと指摘した。その上で、「被告人が宅配便に変装するなど犯行は計画的」「更生は期待できない」とした。被告人は判決を不服として即日控訴した。2011年12月26日、東京高裁は死刑判決を支持し、控訴を棄却した。判決理由で「被告人が主張する『愛犬のあだ討ち』という動機は筋道において特段飛躍はなく了解できる」とする一方で「被告人の動機は動物の殺処分に限らず、国家行政への怒りや不満から元官僚らに対する殺意を抱いたことにある。被告人が主張する動機である『愛犬のあだ討ち』については、公判で無罪を主張する計画の中で口実として脚色した疑いが強く、重視するのは適切でない」とした。被告人は判決を不服として上告した。


title: 近鉄名古屋駅

text: 地下出入口は当初、当駅と同時期に計画されていた名古屋鉄道（名鉄）の新名古屋駅（現在の名鉄名古屋駅）の駅舎を共同使用する協定であったが、名鉄側の工事が遅れ、駅部に至っては当駅開業時の段階でも未着工の状態であったために、急遽仮地下出入口を設置して開業に至っている。1941年（昭和16年）に新名古屋駅が開業すると、予定通り当駅との間で、新たに建設された駅舎と地下連絡通路の供用を開始している。


title: 近鉄名古屋駅

text: 当駅の開業により、大軌グループによって大阪から名古屋に至るまでの路線が完成した。特に、名古屋 - 伊勢間の輸送では鉄道省の運営する参宮線（当時は亀山駅 - 鳥羽駅間）の乗客が7割も減るほどの影響を与えた。


title: 近鉄名古屋駅

text: なお、予算の都合から1面1線の配線にする計画も存在したが、結局は将来の発展を見込んで3面3線となった。しかし、それでも戦後の輸送量増加には対応できず、1967年に4面5線への拡幅改造が行われている。この大幅な改良工事により駅の収容車両数は17両から33両とほぼ倍増し、ラッシュ時の列車本数の増発が可能となった。またホームの総面積も従来の920mから3500mに増加したため、ラッシュ時の混雑の緩和につながった。


title: 近鉄名古屋駅

text: 前述の通り、1941年に隣接して名鉄の新名古屋駅が開業したが、この当時は近鉄名古屋線も狭軌（1067mm）を採用していたため、戦中・戦後を通じて名鉄と線路が接続され、戦後の一時期には、団体専用列車に限って相互直通運転が実施されていた。詳しくは名鉄名古屋駅を参照されたい。


title: 近鉄名古屋駅

text: 頭端式ホーム4面5線の地下駅で、ホーム頭端部にはJR線・新幹線連絡改札口、地下改札口、名鉄線連絡改札口が設けられている。また、各ホーム中央にある階段、エスカレーターを上った先で、近鉄ビル（近鉄パッセ）中地下1階に繋がり、正面改札口が設けられている。


title: 近鉄名古屋駅

text: 特急については出発列車を5番線、到着列車を4番線に優先的に割り当てている。毎時00分発の名阪甲特急「ひのとり」は5番線から発車する。当駅発着の特急はほとんどが米野駅（富吉検車区米野車庫）または富吉駅（富吉検車区富吉車庫）との間で回送されるが、一部列車は運用とダイヤの都合上、ホームで折返し整備・車内清掃を行う。


title: 近鉄名古屋駅

text: 1・2番線に入線する場合はすべてのホームから出発列車がポイントにいない場合に限り進入可能となり、3 - 5番線に進入する場合は1・2番線の列車に左右されない。逆に、出発時は3 - 5番線の列車はすべてのホームへ入線する列車がポイントにいる限り発車できない。


title: 近鉄名古屋駅

text: JR連絡改札口では、近鉄側・JR東海側それぞれの磁気式乗車券の2枚重ねでの投入のほかに、近鉄側のIC乗車カードであるPiTaPaまたはICOCAとJRの磁気式乗車券の組み合わせ、もしくはJR東海側のIC乗車カードであるTOICA・Suica・SUGOCA・ICOCAおよびmanacaのいずれかと近鉄の磁気式乗車券の組み合わせにて乗り継ぎが可能なシステムとなっている。近鉄・JR東海共に利用可能なICOCAのみは、1枚のみでJR連絡改札口を利用することができる（2012年11月1日からの取扱い。近鉄側のICOCA、JR東海側のTOICAにはそれぞれICカード定期券を含む）。


title: 近鉄名古屋駅

text: 当連絡改札口は、近鉄側、JR東海側からも各種IC乗車カードの2枚同時利用による乗り継ぎはできない。この場合、一旦出場する必要がある（いずれの利用条件についても、当駅構内およびJR名古屋駅構内の当連絡改札口付近にもその旨の注意書きが掲示されている）。JR東海との連絡定期券はICカード式のものが2013年3月23日に発売された。


title: 近鉄名古屋駅

text: 2007年4月1日の近鉄線のPiTaPa・ICOCA取り扱い開始時から2012年10月31日までは、近鉄側でPiTaPaまたはICOCAを、JR東海側でTOICA・Suica・SUGOCA・manaca（相互利用カードは2012年4月21日以降のもの）のいずれかを2枚重ねでタッチすれば、乗り継ぎが可能なシステムであった。近鉄の磁気式乗車券と併用する場合でも、JR東海側でICOCAを使用することはできなかった。2012年11月現在では、ICOCAのみがIC乗車券1枚のみで乗り継ぎ可能であった。


title: 近鉄名古屋駅

text: 2013年3月23日にはICOCA以外のPiTaPa・Suica・TOICA・SUGOCA・manacaのほか、相互利用が開始されたKitaca・PASMO・nimoca・はやかけんも1枚で通過が出来るようになっている。


title: 近鉄名古屋駅

text: JR連絡改札口横にある5台の券売機（端の2台が在来線近距離用、中央の3台が指定券対応）のさらに横に有人窓口があったが、2017年末までに『サポートつき指定席券売機』（みどりの券売機プラスと同様のシステム）に置き換えられ有人窓口は廃止された。


title: 近鉄名古屋駅

text: 名鉄連絡改札口には近鉄と名鉄の職員が交代で配置される。近鉄側と名鉄側の磁気式乗車券を2枚まとめて投入すれば、正しく乗り継ぎ処理が行われる（2012年2月29日までは、名鉄線用にトランパスも利用可能であった）。また2011年2月11日からの名鉄線へのmanacaの導入、および2012年4月21日からのTOICA・manacaの相互利用開始にも対応したことで、当連絡改札口では、近鉄側のPiTaPaまたはICOCAと名鉄側の磁気式乗車券の組み合わせ、および名鉄側のmanacaまたはTOICAと近鉄側の磁気式乗車券の組み合わせでの、乗り継ぎも可能である。


title: 近鉄名古屋駅

text: 当連絡改札口においては2012年4月21日現在、名鉄側のmanacaまたはTOICAと、近鉄側のPiTaPaまたはICOCAとのIC乗車カードの2枚同時使用による乗り継ぎはできないため、この乗り継ぎの場合、一旦出場する必要がある。2013年3月23日からは、JR東海側の連絡改札口と同様に、相互利用可能な1枚のIC乗車カードでの乗り継ぎが可能となった。いずれの利用条件についても、当駅構内および名鉄名古屋駅構内の当連絡改札口付近にもその旨の注意書きが掲示されている。なお、2014年9月21日より、名鉄とのIC連絡定期券が発売されている。


title: 近鉄名古屋駅

text: 2007年4月1日の近鉄線のPiTaPa・ICOCA取り扱い開始時から約8か月間はICカードに対応していなかったため一旦改札口を出る必要があったが、その後近鉄線のIC乗車カードにも対応するようになった。


title: 近鉄名古屋駅

text: 上述の一般用改札口のほかに団体改札口が設置されている。JR名古屋駅広小路口の改札を出た通路を進んだ突き当たりにあり、当駅の正面改札口から各ホームを結ぶ通路に出られるようになっている。使用しないときは、シャッターで閉鎖されている。


title: 近鉄名古屋駅

text: 正面改札口から当駅ホームへの通路は、途中で名鉄名古屋駅の上を横切っている。また高さを確保するために、地上の道路は通路の位置だけ盛り上がっている。2003年までは名鉄新名古屋駅（当時）のメルサ口（現・新南口）と連絡する通路もあり、メルサ口でも近鉄の乗車券を発売していた。


title: 近鉄名古屋駅

text: 特急の発車時（1分前）には、大阪上本町・大阪難波行きおよび臨時運転の湯の山温泉行きの特急は「ウェストミンスターの鐘」とヨシフ・イヴァノヴィチ作曲の「ドナウ川のさざなみ」、津・松阪・伊勢・鳥羽・志摩方面の特急は「ウェストミンスターの鐘」とヴィクター・ヤング作曲の「Around the World」、特急しまかぜはヨハン・ブルグミュラー作曲の「真珠」、特急ひのとりはオリジナル曲の「ひかりの鐘」がそれぞれ発車メロディとして流れる。以前はこの発車メロディと自動放送のみであったが、後述の自動放送更新後にさらにブザーが加わるようになった。その他の列車の発車時は自動放送とブザーのみである。


title: 近鉄名古屋駅

text: 2009年3月20日に阪神なんば線が開業した事で山陽網干駅や山陽姫路駅から当駅まで標準軌私鉄の路線が繋がった。しかし、近鉄名古屋から大阪難波以西への定期直通運転は行われておらず、近鉄・阪神電気鉄道・山陽電気鉄道の連絡乗車券も2021年時点では発売されていない。同様に阪神なんば線などを経由して阪急電鉄の京都河原町駅・宝塚駅や神戸電鉄の粟生駅・有馬温泉駅・三田駅、能勢電鉄の各駅、京都市営地下鉄の各駅、京阪京津線、京阪石山坂本線の各駅などへも改札を出ずに行けるようになった。


title: YamatoN

text: YamatoN（ヤマトン、1990年7月4日 - ）は、東京都出身の元プロゲーマー、ストリーマー。本名は林祐人（はやしゆうと）。株式会社REJECTチーム運営部部長。FPSゲーム『CrossFire』の公式大会で通算10回優勝、日本代表として5回世界大会に出場した。『スペシャルフォース2』『オーバーウォッチ』で国内優勝。『PUBG Mobile』の国内公式リーグ「PUBG Mobile Japan League (PMJL)」の解説者。主にライブ配信サイトTwitchで配信活動を行っている。


title: YamatoN

text: 2010年の夏、韓国・ソウルで開催される世界大会「E-Stars Seoul 2010」にて『Cross Fire』が競技種目に選ばれたことをきっかけに、2010年4月6日に新クラン「Vault」が設立する。当時のクランメンバーから新クラン「Vault」への誘いを受けて、同年7月頃、アサルターとして正式加入。


title: YamatoN

text: 8月13日～15日、Seoul Metropolitan Government主催の公式大会「E-Stars Seoul 2010」に日本代表として出場し準優勝。史上初めて韓国代表チームを破る。11月3日～7日、中国・杭州で開催された世界大会「World E-Sports Masters 2010: Cross Fire」に日本代表クランとして出場し5-6位入賞。


title: YamatoN

text: 2011年2月21日、クラン「Vault」がゲーミングデバイスメーカー「ARTISAN」とスポンサー契約を締結しプロゲーミングチーム（Vault.ARTISAN）となる。当時、日本のEスポーツシーンで初めてプロゲーマーのブラインドグッズが販売されたことが話題となった。2月に行なわれた公式国内大会『CFTL2011 Season1』で優勝し、3月12日に韓国ソウルで開催される『クロスファイア日韓戦』の出場権を獲得する。3月4日～7日、日韓戦に向けて、レベルが高くプレイ人口も多いベトナムでトレーニングをするために自費で海外遠征をする。


title: YamatoN

text: 2014年、当時流行していた無料FPS「Alliance of Valiant Arms (AVA)」の公式大会「AVA ODL 2014 Season 3 Master League 」にクラン「Galactic」のメンバーとして出場し優勝。


title: YamatoN

text: 2015年1月1日、『AVA』で世界的な大会実績をもつプロゲーミングチームDeToNatorへ移籍。しばらくの間、プレイヤー兼チームサポート活動を務める。「AVA ODL 2015 Season 1 Master League」で優勝。


title: YamatoN

text: 5月28日、台湾・台北市で開催された台湾Blizzard Entertainmentが主催する公式イベント「Overwatch 台日対抗戦」に出場し台湾選抜チームと対戦する。7月16日、韓国・ソウルで開催された「KT GIGA Overwatch BJ Battle」のオープニングイベントにて、韓国チーム「Maximum impact Gaming (MiG)」とエキシビジョンマッチを行う。


title: YamatoN

text: 8月7日～21日、DeToNator.Overwatchとして「JCG Overwatch Master Summer Finals」に出場し優勝。2016年シーズンの『Overwatch』国内王者となる。


title: YamatoN

text: 9月10日、アジア大会「Shimada Cup 2016 Week6」に招待され優勝。賞金30,000台湾ドルを獲得する。10月6日～16日、中国・上海で行われたBanana Gaming & Media主催の国際大会「APAC Premier 2016」に日本代表として招待出場するも予選敗退、9位に終わる。10月12日、第1期DeToNator.Overwatchとしての選手活動を終了。


title: 電波系

text: こういう被害妄想の症状を発する者（統合失調症かつての精神分裂症患者に多い）は、かつて電波が一般的でなかった時代は「動物」や「霊」によるものともされ、「狐憑き」などと呼ばれていた。自分や周囲が「電波に操られている」という主張は、近代化により電波を受信し発声する機器が身近に置かれるようになる昭和期に現れ始め、「ラジオからの電波」から「テレビからの電波」といったように技術の進展に伴い“発生源”が変化してきている。


title: 電波系

text: 近年では、「部屋に盗聴器が仕掛けられている」「無線で思考を操作されている」「インターネットを通じて見張られている」「頭にマイクロチップ・RFIDを埋め込まれてコントロールされている」といった陰謀論的主張も見られるようになってきている。


title: 電波系

text: また、1980年代後半より、電磁波の人体に対する影響が問題視され始め、特に頭部や脳への影響が示唆された。同時に身近に電子レンジ、電磁誘導加熱を用いた家電、携帯電話など強い電波を発する機器が溢れるようになり、電磁波攻撃を受けていると主張する者（電磁波過敏症）も出てくるようになった。


title: 電波系

text: もっとも、一般化した「電波・電波系」という用語の使用法は、こういった厳密な医学的定義（統合失調症の診断など）に沿ったものではなく、単におかしな主張をする人や、社会常識に当てはまらない行動を取る人にまで用いられる。


title: 電波系

text: そのような意味での電波系の使用は、サブカルチャーやオタク系の媒体で用いられることの多い表現で、電波系な人々と長期に渡ってやりとりを続けた『宝島30』『別冊宝島』などを出版していた宝島編集部、また電波系な人を国内のみならず韓国・北朝鮮にまで捜し求めた特殊漫画家の根本敬、自身がこのような症状に苛まれているとする鬼畜系ライターの村崎百郎らの活動が背景にある。彼らや創作の中で電波系を表現した者達により、1990年代前半より「電波」・「電波系」という言葉は広がっていった。


title: 電波系

text: 漫画家・イラストレーターの渡辺和博は『ガロ』1980年9月号に『毒電波』という、させられ体験による「電波の攻撃に苦しむ人」が登場する漫画作品を発表しているが、これは被害を受ける側としての話だけでなく、電波を使って他者を制御する、という「させる側」としての電波表現も現れている。特殊漫画家の根本敬はこの漫画を読んだ後、実際に「電波」の攻撃を受けている人々に出会って驚き、自著で「電波」の存在を広めた。


title: 電波系

text: デヴィッド・クローネンバーグによる1981年発表の映画『スキャナーズ』は、妊婦用睡眠薬の副作用により他者の思考が脳内に強制的に聞こえるようになった主人公らスキャナーが、意識を集中することで他者の神経に乗り移り、その行動を制御、果ては電話回線を通して電子機器の破壊まで行うものであった。このスキャナーズにおける、させられる、被害としての電波ではなく、相手を制御する・加害手法としての電波の使用は、日本の文芸作品に取り入れられていく。


title: 電波系

text: 音楽家・小説家の大槻ケンヂはその作品の多くで電波を表現し、様々な影響を与えた。また大槻はインディーズの時期から筋肉少女帯の歌詞や表題に「電波」を使用し、メジャーに出て以降も『妄想の男』『電波BOOGIE』『くるくる少女』などの楽曲に「電波」を組み込んだ。また『釈迦』や『僕の宗教へようこそ』では電波の発信源であるアンテナも登場し、電波体験と絡む表現を多用している。特に大槻が1992年に発表した小説『新興宗教オモイデ教』においては『スキャナーズ』同様に制御・加害手段として、念じるだけで他者の精神異常を誘発する電波「メグマ波」で敵対勢力を掃討する物語を描いた。


title: 電波系

text: 大槻の『新興宗教オモイデ教』と『くるぐる使い』に刺激されて、1996年1月に髙橋龍也の脚本による『雫』という美少女ゲームが発表された。この作中において、思考制御を引き起こす力は毒電波と表現されている。雫はヴィジュアルノベルという能動的に選択する小説とでもいうべき表現形態を十八禁美少女ゲームの業界に持ち込み、業界に大きな影響を与え、毒電波という語が、念により他者の思考を制御・脳神経を破壊し、対象を電波系と化すものとして広まることとなった。


title: 電波系

text: このような他者からの思考伝播・制御を防ぐものとして、1927年にジュリアン・ハクスリーは『The Tissue-Culture King』において金属で頭部を包むことでテレパシーを防ぐ防具を発案しており、これがアルミ箔で頭部を包むティンホイル・ハットとして現代化し、日本でいうところの電波系の人を指す表象として定着している。


title: 満田誠

text: 満田は熊本県出身で、中学卒業後に県をまたいで広島ユースに所属。 2017年にはトップチームに2種登録されるも昇格には至らず。流通経済大学に進学し、2018年には全日本大学選抜にも選ばれた。 2021年2月、仙波大志と共に2022年シーズンのサンフレッチェ広島加入内定が発表され、同年3月に特別指定選手として承認。


title: 満田誠

text: 2022年、サンフレッチェ広島に正式加入。背番号は「39」。2月23日、ルヴァンカップ・GL第1節の徳島ヴォルティス戦でプロデビュー。3月2日、同第2節の名古屋グランパス戦でプロ入り初ゴール。4月2日、J1第6節の湘南ベルマーレ戦で、J1初ゴールを決めた。


title: 長谷川岳

text: 愛知県春日井市に生まれる。父親は社会保険労務士や行政書士をしていた。父親が戸塚ヨットスクールの支援者だったことから、小学5年生のとき兄とともに同ヨットスクールに入学している。1989年（平成元年）愛知県立千種高等学校卒業、1990年（平成2年）北海道大学経済学部経営学科入学。


title: 長谷川岳

text: 大学2年の時、母親がガンを患い、兄が医師として勤める高知県の病院へ入院したため、看病のために訪れた際、本場のよさこい祭りに接しその躍動感に感動、「こうした光景を北海道でも見られたら…」と、1991年（平成3年）12月、学生仲間を募り5名で「YOSAKOIソーラン祭り実行委員会」を発足させ、高知県の「よさこい祭り」と北海道の「ソーラン節」を融合させた「YOSAKOIソーラン祭り」として企画・立案し、道内16の大学・短大の学生実行委員150名の下、1992年（平成4年）6月に第1回を開催した。


title: 長谷川岳

text: 1994年（平成6年）、北大を卒業。学士（経営学）の学位を取得した。祭りの運営を現役学生に委ね、地元の物産会社に就職。しかし、第3回で参加チームが1チーム減少。横ばい傾向に転じたことに奮起し会社を退職。第5回、第6回では企業や自治体を巻き込む形で「YOSAKOIソーラン祭り普及振興会」を組織し、運営主体を「YOSAKOIソーラン学生実行委員会」から移行。事務局長、理事総括プロデューサーとして運営サイドの強化のため自ら陣頭指揮をとる。


title: 長谷川岳

text: 2001年（平成13年）5月、YOSAKOIソーランに関するeコマース、踊りに関する教材コンテンツの開発・提供など、祭りをサポートする「株式会社yosanet」を設立し、取締役を兼務。（ともに2007年〈平成19年〉12月、下述の衆院選出馬を受け、退任。）


title: 長谷川岳

text: 被選挙権を得た1996年（平成8年）に、第41回衆議院議員総選挙に北海道1区から無所属で立候補したが落選。2008年（平成20年）1月、自由民主党北海道連により北海道1区の自民党公認候補として推薦を受け、同年7月正式に公認候補予定者に決定した。2009年（平成21年）8月30日、第45回衆議院議員総選挙に自民党公認で出馬するも、再び落選。


title: 長谷川岳

text: YOSAKOIソーラン祭りのロゴに関して、1997年（平成9年）に書家・渾彩秀によってデザインされたロゴについては商標権を長谷川が持っており、無償で貸与してきたが、2010年（平成22年）1月、この事が公職選挙法で禁止されている寄付行為に抵触することが指摘された。そこで長谷川は有償で貸与する契約を結ぶことなどを提案したが、これに対し組織委側は「ロゴは公共財として管理されるべきもの。個人の私有財であってはならない」との理由で権利譲渡を求め、長谷川サイドに譲渡金として600万円を提示したが、長谷川側が「譲渡するにしてもこの金額では適正価格とはいえず、やはり寄付とみなされて公選法に抵触する可能性があるため有償貸与にしたい」と回答しこれを拒否したため交渉は決裂。YOSAKOIソーラン祭りへの無償貸与が中止され、2010年の同祭りでは1996年まで使用してきた旧ロゴが採用された。尚、2011年（平成23年）以降は一般公募で決定した「カモメの家族」のイラストが公式ロゴマークとされている。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 『アイドルマスター ミリオンライブ！ シアターデイズ』（THE IDOLM@STER MILLION LIVE! THEATER DAYS）は、バンダイナムコエンターテインメントからAndroid/iOS用に配信されている音楽ゲームアプリ。2017年6月29日にAndroid版、iOS版ともにサービスを開始した。略称は『ミリシタ』。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 本作は2013年2月27日よりGREEで配信されているソーシャルゲーム「アイドルマスター ミリオンライブ！」を題材としたリズムゲームで、2017年3月12日に日本武道館で行われたライブイベント「THE IDOLM@STER MILLION LIVE! 4thLIVE TH@NK YOU for SMILE!! Day3 Starlight Theater」で第1弾PVと共にスマートフォンゲームとして制作されていることが発表された。その後、2017年4月30日、幕張メッセイベントホールで行われたニコニコ超会議 2017のイベント内にて第2弾PVを公開、事前登録も開始された。事前登録数は事前登録受付の開始された翌日に10万を突破、さらにその翌日には20万を突破し、1週間足らずで39万に到達、登録受付開始から18日で100万を突破した。事前登録が10万、20万を突破した際には事前の告知通り『素敵なキセキ』（歌：春日未来 / 声 - 山崎はるか）と『Precious Grain』（歌：最上静香 / 声 - 田所あずさ）のミュージックビデオが動画配信サイトのYouTubeで公開された。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 2019年6月29日には韓国、香港・マカオ・台湾で配信決定を発表。2019年8月30日に韓国にて韓国語版が、香港・マカオ・台湾にて繁体字版の配信が開始となった。しかし両言語版は国内のような人気にはならず、2021年9月30日以降は運営を縮小し、2022年1月28日をもって両言語版のサービスは終了となった。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: ゲームの舞台は芸能事務所「765プロダクション」が新たに立ち上げた「765プロライブ劇場」。登場人物も「アイドルマスター ミリオンライブ!」の50人に「桜守歌織」（声 - 香里有佐）と「白石紬」（声 - 南早紀）の2人を新たに加えた総勢52人となっている。また、位置づけもTHE IDOLM@STERシリーズに登場する13人のアイドルは「先輩アイドル」という立場から物語は始まる。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 劇場の知名度を上げ、トップアイドルグループを目指していく。メインゲームは大きく分けてリズムゲーム形式の「ライブ」とシチュエーションゲーム形式の「お仕事」が存在する。プロデューサーは時間経過などで回復することが出来る「元気」を消費することでライブやお仕事をこなし、報酬を獲得することが出来るほか、物語を開放していくことができる。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 一部のドロップ系イベントを除き、期間中はイベントポイントを一定数集める事でコミュの開放やアイテムなどがもらえる「累積イベントポイント」や、ランキングで上位に入ると報酬アイドルのカードや称号がもらえる「イベントポイントランキング」「ハイスコアランキング」「ラウンジランキング」が設けられる。イベント楽曲はイベント終了後に通常楽曲へ追加される。2018年6月開催の「プラチナスターシアター～Eternal Harmony～」からは上位報酬アイドルも累積イベントポイント報酬に追加され、ランキングに関係なく入手が可能となった。また2021年7月開催の「プラチナスターツアー ～DIAMOND JOKER～」からは報酬アイドルのカードが即座に入手できるようになった他、「イベントアイテム交換所」にあったユニットメンバーの衣装が期間中に交換できるチケットが累積イベントポイント報酬に追加された。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: THE IDOLM@STERシリーズに登場する13人のアイドルの他、アイドルマスター ミリオンライブ！に登場するキャラクター37人と本作で追加されたキャラクター2人の計52人が登場する。また、青羽美咲が「シアターデイズ」の劇場事務員（プレイヤーのサポート役）として登場する。なお田中琴葉のみ、担当声優の種田梨沙が休業中だったためサービス開始時点では登場せず、2018年2月8日より登場した。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 「アイドルマスター ミリオンライブ！」「THE IDOLM@STER」に関係する楽曲が多数収録されるほか、本作テーマソングの「Brand New Theater!」が収録されている。本作に合わせたCDシリーズとして、『THE IDOLM@STER MILLION THE@TER GENERATION』シリーズが2017年7月より、『THE IDOLM@STER MILLION THE@TER WAVE』シリーズが2019年7月より、ソロ曲を収めた『THE IDOLM@STER MILLION LIVE! M@STER SPARKLE』シリーズが2017年8月より、ゲーム内で行われた投票企画『THE@TER BOOST!』による楽曲などを収めた『THE IDOLM@STER THE@TER BOOST』シリーズが2018年9月より、同じく投票企画『THE@TER CHALLENGE!!』による楽曲などを収めた『THE IDOLM@STER THE@TER CHALLENGE』シリーズが2019年10月よりそれぞれ発売されている。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: たとえば、キャラクターの位置や動きのデータを制御するツールには、家庭用ゲームで用いたもの基にUnityで作成したものが用いられており、カメラ用とステージ演出用の2種類が存在する。また、一部の楽曲で用いられた「歌い分け」も元々家庭用に搭載されていたものであり、本作ではCRI ADX2を使ってボーカルを登録した複数のチャンネルを切り替えることによって実現した。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: また、本作のアニメーション制作にはモーションキャプチャが導入されており、コミュニケーションパートの収録には俳優のコーディネーターが、ライブパートの収録にはダンサーのコーディネーターや振付師がそれぞれ参加している。資料や楽曲をもとにコーディネーターが推薦するケースもあれば、開発チームが指名する場合もある。例えば、舞浜歩の持ち歌である「ユニゾン☆ビート」の場合は、ヒップホップが得意という設定をもとに、コーディネーターが推薦したダンサーによる収録が行われた。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: コミュニケーションパートは汎用のアニメーションとアイドル独自の専用のアニメーションを組み合わせて作られており、アニメーションのディレクターである吉武敬一朗はダンス以上に個性の表現が問われるとCGWORLDとのインタビューの中で話している。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: また、コミュニケーションパートは当初の予定にないものが追加されるケースもあり、例えばジュリアの場合、モーションキャプチャーの内容をもとに企画側が「夕焼け時にギターを弾くジュリア」の図を用意し、それに触発されたサウンドチームが専用のBGMを用意した。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 一通り機能がそろったα2版完成後、iPhone5やAndroid端末でうまく動作しないという問題が生じ、動作確認に最新機種のiPhoneしか使っていなかったことが原因だった。当時の開発メンバーは機能の実装で多忙だったため、開発チームとは別の新たなチームが結成され、リリースの約5か月前にあたる2017年初めに最適化のためのプロジェクト「AKANE大作戦」（Android Kousoku-ka And NativE-ka大作戦）がスタートした。「ビジュアルの品質を下げない」という大前提のもと、CPUやGPUの負荷軽減などを目指した施策が行われた。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: キャラクターのモデリングもまた家庭用作品の経験が生かされており、パラメーターの投入によって体形が変化する「ソウルシステム」などが該当する。これにより、アイドルの体型に合わせて衣装モデルを用意する必要がなくなるほか、共通衣装でバグが発生した際は1つの3Dデータを修正だけで解決するなどのメリットがある。ただし家庭用の仕様をすべて取り入れると不具合が生じるため、頭部データは個別に用意された。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 作成やチェックは「カワイイ」を基準として行われているほか、ミュージックビデオにかかわる各セクションの作業担当者による「最高確認会」も行われている。また、モチベーションとクオリティの向上を目的として、新規スタッフにはキャストのリアルライブへ参加してもらっている。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 元々本作の開発現場では、負荷テスト用に一度に5人以上のキャラクターを表示する機能を用いていたが、企画・開発プロデューサーの提案を受け、一度に15人表示する検証用のプロジェクトを作成したところ、問題なく動くことが判明し、全体の負荷を下げる形で実装に向けた取り組みが行われた。約3か月後の2018年4月15日のアップデートで「13人ライブ」として実現した。本作のリードプログラマを務める池田早人はUniteTokyo2018での基調演説の中で「日々の最適化による功績が大きい」と振り返っている。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 不定期でニコニコ生放送において、キャストやスタッフが出演する番組が配信されており、ゲームの新情報や様々な企画などが行われる。2018年からは一部を除き、YouTube LiveやTwitter Live（2021年3月まではTwitter社が所有していたPeriscope）でも配信がされるようになった。なお、以下の出演者には声優のみを記す。


title: アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ

text: 「MILLION THEATER SEASON RADIO」（ミリオンシアターシーズンラジオ）のタイトルで、2021年8月16日からASOBISTAGE、YouTube（プレミア公開）、ニコニコ生放送にて配信された。略称は「ミシシラ」。パーソナリティはシーズンを担当する声優が務め、2021年8月よりゲーム内で展開されている「MILLION THEATER SEASON」の初公開ゲーム情報等を紹介する。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: 1982年より玩具オリジナルキャラクターとして商品展開していたマシンロボを主役とした日本国内初テレビアニメ化作品。テレビCM用のショートアニメやバトルアーマー5のプロモーション映像などはあったが、連続シリーズは本作品が初となる。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: 正義のロボット戦士たちが悪の侵略に立ち向かうという勧善懲悪もの。中盤以降はマシンロボ軍団とギャンドラー軍団の一大戦争劇にシフト。アクションやメカ描写がさらに強調されることとなった。しかし本作品放映後から玩具売り上げは急落し、次作『マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ』終了とともに一旦シリーズは中断している。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: 姉妹編の『マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ』では、過去にあったこととして、伝説の戦士ケンリュウやバイカンフーのエピソードが語られているが、本作品と直接的にはつながらない設定になっている（OVAの『剣狼伝説』のIIでは面識がある描写がある）。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: 1986年5月号月刊OUTが特集した-設定資料集-のなかで第一話作画監督大張正己やチーフディレクター吉田浩によれば、「”なるべく無機的に…”という番組制約の要求のなかで視聴率を求めていく際、他とおなじものはやりたくないと派手なビームやミサイルは少なくして肉弾戦をメインに昔の作品様式を復活させる狙いがある」と述べている。また、DVDBOXブックレットなどでも語られているように貪欲に時代劇や特撮物や他作品の影響や小ネタ（静止画に遊びなど）を取り入れていった結果、奇抜・独特な演出とアドリブを多用する型破りな作風となった。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: また、ロムの妹レイナ・ストールは話数が進むにつれスタッフの思い入れが深くなり、人間的な魅力が増加した結果レイナは人気キャラクターとなり、『アニメディア』誌の年間グランプリ部門別で3年連続読者投票で首位に選出されたり、『ニュータイプ』誌にレイナが登場する連載コーナーが設けられるなど強い支持を集め番組終了後、続編OVA『レイナ剣狼伝説』などレイナを主役とした作品群が作られるようになった。『アニメディア』誌の年間グランプリで 「セクシーメカの王座三年連続キープ。テレビシリーズから数えると4年もの間、トップの人気を保ち続けてきたのはすごい!」（89年10月号）と常に読者投票で首位に選出され続けた。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: これはアニメ誌に描かれる羽原信義が描いたレイナの美少女ぶりと「ゴックンのボディラインの割には、幼さの残る顔」「甘えん坊でか弱い性格」（1987年アニメディア年間グランプリ）。新人声優であった水谷優子の初々しい演技から来るレイナの懸命さが理由に挙げられた。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: また「戦うヒロイン」だが希有なヒロインとなった理由について氷川竜介は、「レイナは「アニメヒロイン」の主流から少しはずれたポジションのヒロインかも知れません。小さな目、クセのない柔らかな髪、控えめながら芯のある性格と、後略」と多くのヒロインが肉食猫科のイメージに対し、レイナは草食動物のウサギ的と『レイナコンプリート』のなかで述べている。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: アニメ雑誌「アニメディア」「月刊ニュータイプ別冊100％コレクションマシンロボ」や「アニメV」「月刊OUT」などでは度々レイナについて、「極度のブラコン」「すぐ敵にいじめられる」（「セクシーアイドル大図鑑」`88年10月号付録「Best200おともだち図鑑アニメディア`88年2月号第1付録」など）と紹介された。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: マシンロボ（超ロボット生命体）の星クロノスには、永遠の命を司るとされるエネルギー源「ハイリビード」が眠っていた。それを狙う悪の帝王ガデス率いるギャンドラー軍団と、彼らに立ち向かうロム・ストールとレイナ・ストールの兄妹、ブルー・ジェット、ロッド・ドリル、トリプル・ジムの一行との戦いを描く。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: 当初はそれぞれのコミュニティーが守れればそれでいいと言うマシンロボたちであったが、ギャンドラーの侵略の苛烈化、ロムたちの必死の訴えと戦いから、やがてはマシンロボたちは種族、コミュニティの違いを超えて団結しクロノス星全土の連合とギャンドラーの全面戦争と物語は進んで行く。


title: マシンロボ クロノスの大逆襲

text: 本編に登場するマシンロボ群は、本作品放送以前から「マシンロボ」シリーズのデザインをそのまま使用していた。ロム、ジェットロボ、ドリルロボに関しては非変形の可動フィギュアも存在。トリプル・ジムやバトルフレックスなど、アニメと連動した商品も多数発売された。


title: G-SAVIOUR

text: JAL羽田 - ホノルル線での特別版上映やイベントでのショート版公開、1999年6月18日の沖縄アメリカンショートフィルム映画祭オープニングプレミアでの本編上映を経て、『機動戦士ガンダム』放映20年を記念して2000年12月29日に『ガンダム誕生20周年スペシャルG-SAVIOUR』と題して名古屋テレビをキー局にANN系で放映された。なお、それに先駆けて同年12月24日には、メイキング番組『ガンダム誕生20周年スペシャルドキュメントGセイバー』が、名古屋テレビをはじめ、東日本放送、熊本朝日放送、広島ホームテレビ、瀬戸内海放送で放映された。


title: G-SAVIOUR

text: プロモーショントレーラー版までに2億、テレビ放映版までに8億、合わせて10億という制作費用がかかっているが、これはアメリカのテレビドラマのスペシャル番組としては標準的な金額であり、映画としては安い部類に入る。SFX製作はデジタル・ミューズ社が担当した。


title: G-SAVIOUR

text: ガンダムシリーズにおいて、宇宙世紀223年という、宇宙世紀作品の中で最も未来を描いた物語である。なお、小説上巻カバーの説明文では宇宙暦223年となっているが、小説文中では年号がU.C.（ユニバーサルセンチュリー）で統一されている。PS2用ゲーム『G-SAVIOUR』のオープニングムービーのみ「Space Century- year 224」表記となっているが、ゲーム本編中のナレーションでは年号はユニバーサル・センチュリー(字幕では宇宙世紀223年表記)と語られている。


title: G-SAVIOUR

text: 時に宇宙世紀217年、連邦政府がついに組織防衛本能を発動させ、政府の命令により軍が各サイドの制圧を開始した。この強硬な姿勢がサイド自治政府の反発と抵抗を招くことになり、市民の支持を受けたサイド駐留軍と連邦侵攻部隊による争いが各地で頻発し、高烈度紛争へと発展していった。最終的に地球寄りのサイドが仲介役として紛争を調停した。これが連邦瓦解を決定づけた。


title: G-SAVIOUR

text: 紛争終結後、サイドの独立を認めざるを得なかった地球連邦は分裂、サイドは地球と国際法上同等の権利を持つ存在となり遂に宇宙移民者達の悲願が達成された。これを機にサイドを構成するコロニー（植民地）という差別的な名称はセツルメント（Settlement, 入植地）と改められた。


title: G-SAVIOUR

text: 総会に議席を持ち連邦を構成していた地球上の国家はそのまま一つの政体に留まったままであり、それが地球政府だった。地球政府は親地球派サイドのサイド2、サイド3、サイド5、サイド7を取り込み、新たに連邦制国家セツルメント国家議会を打ち立てた。一方、これに属さないサイド1、サイド4は月と手を組みセツルメント自由同盟を結成した。こうして人類社会は新たな時代を迎えた。しかし現在の政治状況はひどく脆弱かつ不安定なものであり、その秩序維持に予断は許されない。今回のサイド8独立はポリティカル・パワー・バランスに大きな影響を及ぼすことも懸念されていた。


title: G-SAVIOUR

text: 度重なる宇宙戦争や紛争による土壌汚染、自然破壊、環境変化、無秩序な人口増加、これら人類が永々と続けてきた愚行により、地球の自然環境は壊滅的打撃を被った。特に農耕地の状況は絶望的で回復の目処は一向に立っていない。これを原因として地球の食料自給率は下降の一途を辿り、地球は自給体制を維持することが不可能になっていたため、深刻な食料危機時代が到来した。これの打開策として政府側であるセツルメント国家議会はセツルメント自由同盟へ大きな圧力をかけ、年々セツルメント自由同盟からの食料輸入量が増加していた。しかしセツルメント自由同盟側も豊富に食料を持っているわけではなく、地球へ輸出できる量もたかが知れていた。


title: G-SAVIOUR

text: このままでは遠からず、社会機構は飢えのために破綻を来するだろうことは誰の目にも明らかだった。その予測し得る破滅を回避すべく、海洋性植物の研究が進められていく。食糧危機打開の研究を続ける機関の一つである、地球の大西洋深海農業研究施設では生物発光物質がリバ博士とガイアのグレーブス博士の手により造られた。この発光物質は人類に未来の扉を開かせるものだった。


title: G-SAVIOUR

text: しかしそれを良しとしない勢力も存在していた。彼らは俗に大地球主義者と呼ばれており、地球こそが至上の存在であり、セツルメントは従属者に過ぎないというのを思想の要諦としていた。セツルメントを擁するサイドが現在は地球と同等の地位にあるというのが、大地球主義者には許し難く是正すべき現実だった。国家議会は未だに不安定であり、打倒は容易であり、問題は世論に中央集権化の必要性を認めさせることである。彼らにとって食糧危機は絶好のチャンスだといえる。飢えは理性を麻痺させ、空疎な理想など簡単に砕いてしまい、危機感を煽られた地球市民は、食糧の豊富なサイドを武力で支配下に置くことを認めるだろうと予測された。


title: G-SAVIOUR

text: 元地球議会軍のパイロットマーク・カランは、深海農業研究施設付近においてモビルスーツ (MS) 11号に搭乗して作物の収穫中だったが、突然落下してきたMS・ブグのパイロット、ティム・ハロウェイ中尉を救出する。同時に落下してきたもう1つの物体が、議会軍の反乱分子である可能性から施設は議会軍の管理下に置かれる。マークは侵入者を発見するが、そこに居合わせた議会軍指揮官、ジャック・ヘイルが発砲し、侵入者2人のうち1人を殺してしまう。


title: G-SAVIOUR

text: 次の日、議会軍主催のパーティーに出席していたマークは、会場に居合わせたガーノー総督の依頼でパーティーを抜け出し、侵入者の1人であるシンシア・グレーブスの事情聴取と事件の解明のため、侵入者が収容されている施設へ向かう。シンシアは地球圏に迫っている食糧問題を解決する鍵となる、熱源を持つ生物発光体のサンプルをマークに見せる。そこへ再度ジャックが現れ、発光体を奪取しようと襲撃をかけてくる。2人はその場から逃走すると、合流したシンシアの仲間とマークの婚約者ミミを巻き込んでシャトルを奪い、サイド4（ニューマンハッタン）へ向かう。


title: G-SAVIOUR

text: シンシア達と共にサイド・ガイアへ逃れたマークは、戦死したはずのかつての戦友であるフィリッペ・サン・シモンを紹介される。戦死に見せかけて身を隠し、イルミナーティの戦闘部隊のリーダーとなっていたフィリッペは、極秘開発した新型MS・Gセイバーをマークに紹介し、議会軍と戦うために力を貸してほしいと依頼する。だが、過去の一件で軍を自主退役し、戦いから遠ざかっていたマークは答えを渋る。


title: G-SAVIOUR

text: 2000年9月14日にサンライズインタラクティブより発売された、同名タイトルおよび同社かつガンダムシリーズ初のPlayStation 2用ゲームソフト。ジャンルはシューティングゲーム。「ガイアの光事件」から1年後が舞台で、現時点の映像媒体としては、本作品中の出来事が宇宙世紀の最も未来に起きた騒乱となる。Gセイバーの他、設定上で存在していたバリエーションモデルも扱うことができる。


title: G-SAVIOUR

text: 宇宙世紀0223年冬。ガーノー総督の腹心だったバイス准将は、地球圏の軍事政権を獲得するための計画「プロジェクトレイブン」を進めていた。これに対してイルミナーティは、ライトニング部隊にプロジェクトレイブンの阻止を命令する。ベンとアサカの指示を受け、元議会軍のパイロットであるリード・フォックスは、かつてマークが駆っていたGセイバーに乗り込み、戦いを繰り広げる。


title: 浜面仕上

text: 不良にしては臆病な面や、自らの力の無さを卑下する一面もあり、スキルアウトのリーダーとなったのも成り行きと考えている（半蔵によればリーダーとしての人望はある）。だが、御坂美鈴の暗殺未遂事件で上条の影響を受けた後は、後に恋人関係になる滝壺を守るために土壇場において敵に立ち向かう勇気を持つようになる。スキルアウト時代は凡人であることにコンプレックスを抱き周囲から注目を浴びることを考えていたが、新生「アイテム」の一員となってからは普通で居続けることに価値を見出すようになっている。


title: 浜面仕上

text: エイワスには3種類のヒーローの1つ「誰にも選ばれず、資質らしいものを何一つ持っていなくても、たった一人の大切な者のためにヒーローになれる者」と評されている。また、敵であっても必要以上に相手を気遣ってしまう上条と違い、自分が守りたいもののためには手段を選ばず、時には犯罪、ひいては拷問や殺人もいとわず自らの意思で残忍になることがある。それには守りたい対象を「傷つけてすら」守るという選択肢にまで及ぶ。バードウェイの人物評ではエイワスの評価から更に発展し、「守りたいもの"の"守りたいものも守る」という形で対象が広がっており、現在の浜面の性格であれば、困っている人がいれば身を投げ出しても救おうと体が動いてしまう気質になってしまっていることがうかがえる。また、存在感では砂粒のように小さいが、一方通行やクリファパズル545から「ソースコードに紛れ込んで致命的なエラーを発生させる」類の特異性があると評される。


title: 浜面仕上

text: ピッキングや証明書偽造、ATMの解体など小手先の技術・知識に優れている。ピッキング技術に関しては本人は自覚してないが学園都市の最新鋭のアナログ錠も開けれる程高い技術を持っている。運転免許は持たないが、重機も含めた車両の運転も得意で、スキルアウトや「アイテム」でも、もっぱら運転手役だった。暗部から解放された後は、この技術をロードサービス（故障や事故での自動車の鍵開け）の仕事に応用するために勉強するなど将来設計を考えている。現在は新生「アイテム」の面々と共に高級マンションでルームシェアしているが、この部屋は元々滝壺と同棲するために探していた物である。


title: 浜面仕上

text: レベル0の不良だけあって学力はかなり低く、英語などの外国語は全く話せない。一応レイヴィニアから基礎的な魔術の講義を受けているものの、その時はほとんど居眠りしており、1ヶ月ほどで内容を完全に忘れてしまっている。


title: 浜面仕上

text: 「アイテム」の構成員である滝壺理后とは当初は正規構成員と下っ端（上司と部下）のような関係だったが、「スクール」との抗争の際に無能力者の自分を助けるために重症となった彼女の優しさに触れ、惹かれるようになる。以降は滝壺を守るために行動し、たとえどんなに勝ち目のない相手にも立ち向かうようになり、19巻からは滝壺からも告白されて恋人関係となる。滝壺の体晶の副作用を治療する為に自分の身さえ犠牲にしようとしたり、ロシアでは彼女をできるだけ戦いの場へ巻き込まないように気を遣うなど、滝壺のことをとても大切に想っている。また、彼の好みのタイプは口数の少ない人畜無害な癒し系で、これは滝壷と合致する。


title: 浜面仕上

text: 麦野や絹旗とは当初の滝壺と同じく「アイテム」の上司と部下（パシリ）的関係で、雑用をことあるごとに押し付けられたり理不尽な悪口や揶揄を言われるなど散々な扱いを受けているが、険悪な関係ではなかった。麦野とは滝壺への扱いについて対立したことで殺意と憎悪を抱かれ幾度か死闘を繰り広げることとなったが、ロシアで彼女を説得し和解する。その際の言葉から、元々何らかの特別な感情を抱かれていたものと思われる。絹旗には見たくもない映画鑑賞に付き合わされたりしているが、「スクール」との抗争後では滝壺のお見舞いなどでよく行動を共にするなど、その他の雑用たちと比べ親密な関係になっている。


title: 浜面仕上

text: スキルアウトを抜けてからも半蔵とは交流を続けており、情報交換やお互いの身を思いやるなど良好な関係が続いている。スキルアウト時代に補導されたことから「警備員」の黄泉川との面識があり、「スクール」との抗争中に偶然出会った際には滝壺の保護を頼んでいるなど険悪ではない様子が窺える。「新入生」から命を救ったことで、フレメアからは非常に懐かれている。また大切な物を守るためならなりふり構わず行動するその姿勢から、19巻のヘリコプターパイロットやロシア編でのディグルヴやグリッキンなど、その場に偶然居合わせた人の心を動かし協力を取り付けることも多い。「人間」関係ではないが、「ドラゴンライダー」の操縦支援ソフトだった「アネリ」にも気に入られて(?)おり、女性と仲良くしているのを邪魔されたりする一方で何度か命を救われている。


title: 浜面仕上

text: 10月3日、一方通行に殺害された駒場に代わりスキルアウトのリーダーとなり、学園都市上層部の依頼でチームを率いて御坂美鈴の命を狙ったが上条と一方通行に阻止され、その失敗が原因で暗部組織「アイテム」の雑用となる。


title: 浜面仕上

text: そのせいで10月9日に暗部組織間抗争に巻き込まれるが、その中で滝壺の優しさに触れ、彼女に好意を抱く。その後、私情の為に滝壺の命を使い捨てにしようとした麦野に反発し、捨て身の戦いで超能力者（レベル5）の圧倒的な力を攻略、彼女を撃破する。その後、滝壺達と平穏な生活を送っていたが、10月17日にアレイスターから計画に障害を与えるイレギュラーな存在として命を狙われ、滝壺を守るべく暗部組織らを相手に奮闘し、さらには死の淵から蘇った麦野にも襲撃されるが、またも何とか退け滝壺と共に学園都市からエリザリーナ独立国同盟へ逃亡する。


title: 浜面仕上

text: 10月下旬の第三次世界大戦では戦火に巻き込まれ、プライベーティア相手に奮闘し、麦野からも三度目の戦いを挑まれるが、必死の説得により彼女と和解。滝壺や麦野と共に「アイテム」を再結成する。その後も学園都市から送られた刺客を滝壺と麦野との連携で撃破し、さらに少々刺激の強い拷問によって追っ手の女性から「素養格付」の情報を得て、それを学園都市への取引材料にして学園都市に帰還する。


title: 浜面仕上

text: 帰還後、新生「アイテム」の正規構成員として滝壺達と過ごしていたが、フレンダの妹で、かつて駒場が保護していた少女フレメアを半蔵が匿っていることを知ると、彼女を守るべく再び学園都市の「闇」に飛び込み、一方通行と協力して「新入生」と交戦する。11月5日、上条と再会し、レイヴィニアから魔術サイドの情報を得る（が、1ヶ月ほどで完全に内容を忘却する）。11月10日、上条らと共にハワイに向かい、魔術結社「グレムリン」の計画阻止に奔走。一端覧祭では、フロイライン＝クロイトゥーネおよび垣根の襲撃を受け、「機能」を止めるためにサンドリヨンを彼女の「材料」がある「アイテム」のシェアハウスまで連れて行く。「人的資源」プロジェクトの開始前からフレメアと連絡が取れなくなり、絹旗と共に捜索する最中に薬味と遭遇、薬味の相手を絹旗に任せ、黒夜と協同してフレメアを狙っていた恋査と交戦するも敗北、上条に助けられ彼にフレメアの救出を託す。


title: 浜面仕上

text: アイテムとして活動を続けるために、12月1日には第二学区にてかつて新入生からフレメアを助けるために使用したドラゴンライダーを元にした試作機の試運転をステファニーとともに行い、その後第十五学区のダイヤノイドでアイテムのメンバーと合流をする予定だったが、サンジェルマンの襲撃にてダイヤノイドが封鎖されてしまい、さらにサンジェルマンがアイテムのメンバーと接触しようとしているのを見てサンジェルマンと戦おうとするも、「魔神」の脅威を知る上条が止めに入り、彼の方法ではアイテムを助けるには間に合わないとして運搬着を装着して上条と戦いを行い彼を下してサンジェルマンのもとへ向かう。しかしサンジェルマンが上条に襲い掛かっているのを見て上条の救出を行い、そこで藍花悦を名乗る少年がフレンダの友人であることを知る。上条とともにフレンダの隠し部屋を見つけ、そこにあった隠しカメラから藍花とサンジェルマンの会話を聞き、上条がいなかったせいでフレンダ死んだとする言葉に理不尽と自分たちの努力を否定するものを感じ怒りを覚える。自ら復讐の矢面に立とうとする上条を退け、アイテムとしてその場にいた自分に責任があると自分が藍花のもとへ向かう。そこで藍花の復讐を受けようとしたときに上条がフレンダのプレゼントを見せたことで「加納神華」の名前を思い出した少年とともにサンジェルマンに立ち向かう。


title: 浜面仕上

text: 12月3日の防犯オリエンテーションでは悪人面が祟ったのか、人質役にもかかわらず犯人役と勘違いされてフレメアに捕まる。その時上条を追って爆走する僧正に轢かれかけたが、防犯カメラの情報から危機を察知したアネリが機転を利かせたことで難を逃れている。翌日には上条とのつながりから「絶滅犯」去鳴に接触されるが、彼女が望んでいた目的に合致する存在ではなかったことから交戦には至っていない。学園都市を「大熱波」が襲った際に「素材格付」のデータが消えてしまったため、それに代わる案を探していた。11日の朝、A.O.フランキスカと偶然すれ違い、上条の知り合いと言うことで囮役として目を付けられてしまいその日の仕事終わりに襲撃され、意識を失っている間にスペアのプロセッサスーツを着せられ証券取引所襲撃犯として指名手配されてしまう。一方通行から攻撃されつつ逃亡する中でリリスと言う赤ん坊を拾ったため「警備員」に投降するが、「警備員」の詰め所がA.O.フランキスカからの攻撃を受けたためリリスを連れて滝壺と合流する。原因不明の発熱を起こした彼女を小児科のある第7学区の病院へと送り、自分も病院へと逃げ込んだがスーツの本質が当代の「書庫」であると気付き、「親機」であるA.O.フランキスカの真の狙いを知ったため決着を付けるために立ち向かう。劣勢に追い込まれながらもリリスや上条等の救援で生き延び、アレイスターから「素材格付」に代わる新たな交渉材料を引き出すため、戦闘後に現れた一方通行から彼を庇う。


title: 浜面仕上

text: イギリス上陸時にアレイスター一行とはぐれ、滝壺と共に盗難車で安全地帯まで退避しようとしたが、「一番動機が希薄だから」と「魔神」である娘々とネフテュスに興味を持たれ行動を共にすることとなる。道中、イングランド―ロンディニウム大要塞外縁部でアデーレら元アニェーゼ部隊の一部を拾い、大英博物館に送り届けた後、魔神たちの神託で渋々ピカデリーサーカスに向かう羽目になり、そこでダイアンを拾う。ウェストコットやアニーの襲撃から滝壺を守ろうとして殺されかけた際にはダイアンに助けられ、「傍観者」としての立場からメイザースを追ってスコットランド方面へ移動を開始するも、途中で「原典」の機能阻害によりダイアンが消滅したため、彼女を取り戻すべく立ち上がることを決意する。魔術を知る者に接触するためにわざと神裂に拘束され、到着したエディンバラ城の地下でエリザードに接触、持ち出した「国家の剣」を盾にダイアンを復活させられるコロンゾンと交渉を行い、滝壺を残して大悪魔と行動を共にする。レッサー、一方通行、娘々に襲撃されながらも、ネフテュスに助けられてクイーンブリタニア号に到達し、魔術によるリスクを感じ取った上で共犯者となったコロンゾンと儀式を開始する。無理矢理魔力を精製した事で朦朧とした意識の中、マダム・ホロスに与えられた魔導書を制御できずに苦しむ滝壺を救うためにアネリと共に立ち向かい、水晶球から放たれる閃光を浴びる直前に復活したダイアンによって助けられ、義理を果たすためコロンゾンへ降伏を勧めたが拒否される。戦後は密入国およびコロンゾンへの協力に関する追及から逃れるため、クイーンブリタニア号の沈没に乗じて滝壺やダイアンと共にその場から離れ、祝勝会ムードの酒場で客に脱がされパンツ1丁で胴上げされていたところで上条と再会、2代目統括理事長となった一方通行に日々の生活を守ってもらうと約束し、その対価として神浄と戦うことにする。陽動としてアネリの補助を受けてウィンザー城に突入し、スタンガンを手に魔術師たちを気絶させていったが、ヴィリアンと通信ラインを結ぶという指示を果たせないままエリザードに追われ、危ういところで一方通行に助けられて難を逃れた。その後は滝壺と帰国して、麦野、絹旗と合流する。


title: 浜面仕上

text: 12月25日には絹旗と共にフレメア用のノンアルコール飲料を届ける途中、第13学区でアンナ＝シュプレンゲルを拾い、自分の名を騙ったマダム・ホロスが滝壺を巻き込んだ件を謝罪される。それから間も無く開始されたオペレーションネーム・ハンドカフスでは、霊装「ニコラウスの金貨」を頼りに捕縛された滝壺と合流するためにあえて自ら逮捕される。合流後は花露姉妹によって破壊された留置所から脱出して学園都市からの脱出を試みるが、偽造パスポートの入手に失敗したため、学園都市最大の禁忌とされる「カキキエ隧道」を目指す。そこでドレンチャーから託された「置き去り」の子供達を守るため、自らの意思で金貨の呪縛を捨ててアンドロイド・レディバードを撃破、その制作者である端数を殺害。事件後は脱出を諦め滝壺、リサコ、ソダテと共に地上へ帰還、自らの罪を償い上層部からの命令を告発するために警備員に自首するが、ホルスターに収まったままの黄泉川の銃が第三者の作為によって暴発し、凶弾に倒れてICUで治療を受ける事になる。昏睡状態が続いたが、4日後の29日に助けを求めるフリルサンド#Gの声を聞いて覚醒し、ドレンチャーが命を賭して守ろうとしたリサコを救うため、ソダテと共にカキキエ隧道へと向かい、人工幽霊として復活した端数と交戦した。


title: 浜面仕上

text: スキルアウト時代から能力者に対抗するため体を鍛えていたようで、身体能力はそれなりに高い。無能力者のため直接的な攻撃能力は無いが、判断力や行動力に優れており、使い慣れた武器や道具に限らず地形など周囲の状況を最大限利用したり、ハッタリ等心理的な罠や策を使った連携プレーなど機転を利かせた戦いを本領とする。


title: 浜面仕上

text: 作者の鎌池は、SSを執筆していた頃から「こいつが活躍したら読者も驚くだろうな」と構想しており、事実多くの読者にとって一介の敵キャラクターに過ぎない浜面の主人公格への抜擢は予想外の出来事であった。前述にもあるように浜面は「単なる雑魚キャラポジションから自力で這い上がってヒーロー」となった主人公であり、それが浜面の大きな特徴である。


title: 浜面仕上

text: 鎌池によると、上条や一方通行などの他キャラクターは「勝たなければ話を進められない」「負けたら悲惨なことになる」という条件設定の上で戦うのが基本であるが、浜面はそれらへのアンチテーゼとして「負けても話を進められる」「地べたを這いずって泣きじゃくってでも前に進めるキャラクター」として生み出されたという。


title: 偏微分

text: 数学(解析学)の多変数微分積分学における偏微分（へんびぶん、）は、多変数関数に対して一つの変数のみに関する（それ以外の変数は）微分である（全微分では全ての変数を動かしたままにするのと対照的である）。偏微分はベクトル解析や微分幾何学などで用いられる。


title: 偏微分

text: のように記法に明示的に含めてしまうこともある。偏微分記号 ∂ が数学において用いられた最初の例の一つは、1770年以降マルキ・ド・コンドルセによるものだが、それは偏差分の意味で用いられたものである。現代的な偏微分記法はアドリアン＝マリ・ルジャンドル が導入しているが、後が続かなかった。これを1841年に再導入するのがカール・グスタフ・ヤコブ・ヤコビである。


title: 偏微分

text: 簡単のため、2 変数の場合のみを詳しく述べる。"z" = "f"("x", "y") を R のある領域上で定義された実数値関数で、"x" と "y" とは関数関係を持たずに独立に変化することができるとする。そして "y" を任意の値 "b" で固定すると、これを "z" = "f"("x," "b") = "f"("x") という変数 "x" の関数だと思うことができる。このとき、この "z" = "f"("x") の "x" = "a" における微分係数


title: 偏微分

text: などのように記す。"z" = "f"("x", "y") を曲面と考えると、偏微分係数 "f"("a", "b") は領域上の点 ("a", "b") における、"z" の "x" 方向の傾きを表している。領域 "D" ⊂ R の各点 ("x", "y") で "x" に関する偏微分係数が存在するとき、これを "x", "y" の関数と見た


title: 偏微分

text: を "z" = "f"("x", "y") の "x" に関する偏導関数と呼ぶ。領域 "D" の各点で偏導関数が定義できるとき、"z" は領域 "D" において "x" に関して偏微分可能であるという。


title: 偏微分

text: 同様に、"x" を任意の値 "a" で固定してできる "z" = "f"("a," "y") = "f"("y") という "y" についての関数が、ある領域 "D" に属する "y" について微分可能なら


title: 偏微分

text: をとることができる。ここに、積分「定数」はもはや定数と仮定することはできず、もとの関数の引数のうち 以外のもの全てを変数とするような函数と考えなければならない。なぜならば、 での偏微分に際してその他の変数は全て定数として扱われるから、 を含まぬ任意の函数は偏微分によって消えてしまうので、そのことを勘案して不定積分を定式化せねばならない。こういったことを諸々含めた意味で、その他の変数をすべて含む未知函数を「定数」と呼ぶことにするのである。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 『ジーザス・クライスト・スーパースター』 ("Jesus Christ Superstar") は、聖書を題材にイエス・キリストの最後の7日間を描いた、台詞のない音楽と歌曲のみで物語が進行するロック・オペラ。アンドリュー・ロイド・ウェバーが作曲、ティム・ライスが作詞をそれぞれ担当した。福音書の受難に関する記述、ジーザス・クライストおよび他の登場人物の心理の描写、ジーザスの弟子たちに対する教えに不満を持つユダの物語を大まかに基にしている。ロック・オペラの歌詞に現代的な意識、感覚、スラングが取り込まれ、政治的描写には現代社会への皮肉が込められている。そのため舞台や映画での描かれ方にはアナクロニズムが存在する。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 当初、舞台化は困難とされていたが、コンセプト・アルバム『』のヒットにより、1971年にブロードウェイで初演された。1980年までに世界中で興行収入2億3,700万ドル以上をあげた。1972年から1980年の8年間、ロンドンで上演され、1989年に『キャッツ』に破られるまでウェスト・エンド・ミュージカルのロングランの記録を持っていた。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ひとりの人間として神や民衆の狭間で苦悩する「ジーザス・クライスト」と、その使徒の一人でありながら「裏切り者」の名を浴びて歴史にその名を刻むことになるイスカリオテのユダのふたりに、現代的な視点から「教団主導者には必須なはずの計画性に欠け、早すぎた聖者としての名声の上にあぐらをかいて、新しい方策を見いだすことができないジーザス」と「ジーザスに対する期待があまりにも大きすぎたゆえに、やがてそれは大きな失望となり、ジーザスの存在はローマ支配下にあるユダヤ人社会を危険にさらすものになりかねない、という危惧を抱くようになるユダ」という新しい解釈を加え、その愛憎に満ちた両者の関係に、マグダラのマリアとの愛情に満ちたもうひとつの関係を絡めて、鮮やかに描き出した作品である。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 全編で語りの台詞はなく、音楽と歌曲のみで物語が進行するオペラ型式のロックミュージカルである。斬新な演出と芸術性が高く評価され、興行面でも大成功を収めた。ロイド・ウェバーを大ミュージカル作家に押し上げた出世作で、彼のブロードウェイにおけるデビュー作となった。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 他の使徒たちはジーザスと共にエルサレムへ行くことを望んでおり、ジーザスにそのことを尋ねると未来のことを心配するなと返される("What's the Buzz")。マリアはジーザスがくつろげるよう世話をする。ユダはジーザスに、教えと矛盾しているとされて不利益を被る可能性から、娼婦であったマリアと関わるべきではないと語る("Strange Thing Mystifying")。ジーザスはユダに、自分自身に何の罪もない者でなければ他人を裁くべきではないと語る。ジーザスは使徒たちを𠮟責し、誰も自分の教えに忠実な者はいないのかと嘆く。マリアはジーザスに聖油を塗りながらなだめる("")。ユダは、油に支払う費用は貧民を助けるのに使うべきだと怒る。ジーザスは貧困をなくす方法はなく、今そこにある幸せを喜ぶべきだと応える。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 一方、大祭司のカイアファはファリサイ派と司祭たちを召集する。ユダと同様、彼らはジーザスの信者たちがローマ帝国から脅威とされ、その結果として多くのユダヤ人が困難に陥る可能性について恐れている。カイアファは大義のためにジーザスを殺害すべきと結論づける("")。ジーザスと信者たちがエルサレムへの到着を喜んでいると、カイアファがジーザスに群衆の解散を要求する。しかしジーザスは歓喜に沸く群衆に挨拶をする("Hosanna")。使徒の1人であるシモンはジーザスに、群衆を率いてローマ帝国に抗い、絶対的権力を持つことを提案する。ジーザスはこれを拒否し、信者たちの中に真の力を理解している者は誰もいないと語る("Simon Zealotes/Poor Jerusalem")。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ユダヤ属州総督ピラトは1人のガリラヤ人が群衆の手による暴力で亡くなり、非難される夢を見る("Pilate's Dream")。ジーザスは聖堂が市場として使用されていることを知り、怒って皆を追い出す("The Temple")。ハンセン病の人々がジーザスに治癒を願う。人数が増えていき、圧倒されたジーザスは彼らを拒絶する。マリアはジーザスを寝かしつける("Everything's Alright (Reprise)")。ジーザスが眠っている間、マリアはジーザスを愛していることを認識し畏れる("")。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 対するユダは自分の言うことを聞いてくれないジーザスに自分を認めさせようと、ファリサイ派の人々を探し出し、ジーザスを捕まえるのを手助けすると提案する。代わりにユダは銀貨30枚を提示される。最初は断るが、カイアファにこれで貧民を助けることができると提案されて受け入れる("Damned for All Time/Blood Money")。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 最後の晩餐において、使徒たちは酔っ払い、ジーザスのことをあまり気にしていない。ジーザスは皆が飲んでいるワインはジーザスの血、パンはジーザスの体かもしれないと語る。ジーザスは使徒たちに自分のことを覚えておいてほしいと語るが、理解に乏しく落胆し、ペトロがのちに3度否認し、他の誰かも自分を裏切ると予見する。ユダはそれは自分だと認め、ジーザスが物事をより良くしようとしないことを理解できないと語り出て行く("The Last Supper")。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 残された使徒たちは眠りにつき、ジーザスは祈りのためにゲッセマネの庭園に向かう("Gethsemane (I Only Want to Say)")。ジーザスは神に、自分の使命は成功したものがあるのか、待ち受ける自身の恐ろしい死をなぜ苦しみ待ち続けなければならないのかを怒りを交えて問う。応えはなく、神の意思に逆らうことはできないと悟り、神に委ねる。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ユダがローマ兵士たちと共に到着し、ユダはジーザスの頬にキスをしてローマ兵士たちにジーザスの存在を知らせた("The Arrest")。ジーザスがサンヘドリンの裁判にかけられ、カイアファはジーザスに自身を「神の子」だというのかと質問し、ジーザスは「その通りだ」と応える。アンナスはこれが充分な証拠となると語り、カイアファはジーザスをピラトのもとに送る。一方ペトロはジーザスを知っていることを3人の人々に否定される("Peter's Denial")。マリアはジーザスがこれを予言していたことに気付く。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ピラトはジーザスにユダヤ王なのか尋ねる。ジーザスは再び「その通りだ」と応える。ジーザスがガリラヤから来たことから、ピラトは管轄外としてジーザスをヘロデ王のもとに送る("Pilate and Christ")。派手なヘロデ王はジーザスに奇跡を起こして自分が神であることを証明させようとする("King Herod's Song")。しかしジーザスはこれを無視し、ヘロデ王は怒りジーザスをピラトのもとに戻す。マリア、ペトロ、使徒たちはジーザスの信者となった時のことを思い出し、平穏が戻ることを願う("Could We Start Again, Please?")。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ユダはジーザスの辛辣な扱いを恐れる。ユダは永久に裏切者として語り継がれることを危惧し、ファリサイ派の人々に後悔を口にする。カイアファとアンナスは正しいことをしたのだとユダに確信させる。ユダは受け取っていた硬貨を投げ捨て出て行く。ユダは自分を操る神を呪い、自殺をはかる("Judas's Death")。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ジーザスの裁判にて、ピラトはジーザスを尋問しようとするが、ジーザスのはりつけを要求する殺気立った群衆により中断する。ピラトはジーザスは無罪であり死に値しないが、群衆を満足させるためジーザスをむち打ちにかける("Trial Before Pilate")。ピラトはジーザスに自己弁護の機会を与えるが、ジーザスは弱弱しく全ては神の導きであると語る。群衆はジーザスの死を要求し続け、ついにピラトはジーザスのはりつけに仕方なく同意する。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ジーザスのはりつけの前にユダの魂が戻り、なぜジーザスはこの時この機会に来ることを選んだのか、これも神の導きなのかと尋ねる("")。ジーザスは十字架にはりつけにされ、最後の言葉を発し息絶える("The Crucifixion")。ジーザスの遺体が十字架から下ろされ埋葬される("John Nineteen: Forty-One")。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1969年10月10日、物語性を有する歌曲作品としてシングル『Superstar』が発表された。1970年10月27日、『Jesus Christ Superstar』と題した2枚組LPレコードが発売された。ジーザス役にディープ・パープルでリードボーカルを務めるイアン・ギラン、マグダラのマリア役にエリック・クラプトンのバックアップボーカルを務めていたイヴォンヌ・エリマン、ユダ役にマレー・ヘッド、ヘロデ王役にマイク・ダボ、ピラト役にバリー・デネンを起用して製作されると、1971年ビルボード年間アルバム部門で1位を得るなど大好評となった。1971年7月、ペンシルベニア州ピッツバーグにあるシビック・アリーナにて13,000人の観客の前でジーザス役にジェフ・フェンホルト、ユダ役にカール・アンダーソン、マリア役にアルバムと同じエリマンが配役されロック・オペラ・コンサートとして上演された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1971年8月、MCAレコードの重役のデイヴィッド・スケプナーは、ロンドンのリーズ・ミュージックが同作の権利を所有しており、アメリカ国内の21の非公式プロダクションの閉幕を発表した。スケプナーが発見した最も悪質な権利侵害は、カナダのトロントの劇団が国境を越えてデトロイト交響楽団と共に開幕数時間前に告知し上演したもの、ラスベガス・ヒルトンによる大規模な公演などであった。他に非公式で上演した都市はワシントンD.C.、ボストン、カンザスシティ、ボルチモア、サンフランシスコ、シンシナティ、リッチモンド、ルイビル、クリーブランド、セントルイス、メンフィス、アトランタ、コロンバス、トロイ、ロサンゼルス、ニューオリンズ、ブルックリン、フロリダ州ハリウッドなどであった。裁判所はこれらの都市での閉幕の命令を下した。公式ツアー公演を上演していたプロデューサーのロバート・スティグウッドはこれらの非公式公演を海賊版として容赦なく法的に訴えることで権利を守った。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ブロードウェイ初演後、様々な言語に翻訳され、フランス、カナダ、オーストラリア、ハンガリー、チェコ、ロシアなど世界約30ヶ国で上演されている。2006年9月からは“Farewell Tour”と銘打ち、映画版でイエス・キリストを演じたテッド・ニーリーと主演による北米ツアーが行われている。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1971年10月12日、ブロードウェイの舞台公演が開幕し、マーク・ヘリンジャー・シアターにてトム・オホーガンが演出した。ジーザス役にジェフ・フェンホルト、ユダ役にベン・ヴリーン、カイアファ役にボブ・ビンガム、ヘロデ王役にポール・エインスリーが配役され、デネンとエリマンが再演した。ヴリーンが病気で休演してカール・アンダーソンが代役となり、その後2人の俳優がユダ役を演じた。1973年6月30日、711回上演の後に閉幕した。評価は賛否両論であった。ユダ役にアフリカ系アメリカ人を起用した大胆なキャスティングが評価されたが、「ニューヨーク・タイムズ」紙の批評家クライヴ・バーンズはコンセプトを批判した。トニー賞において楽曲賞を含む5部門にノミネートされたが受賞しなかった。ロイド・ウェバーはドラマ・デスク・アワード作曲賞を、ヴリーンはシアター・ワールド賞を受賞した。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 演劇批評家らから絶賛を得たが、敬虔なキリスト教徒やキリスト教原理主義者らからは「聖書に忠実ではない」「神に対する冒涜だ」など公開当初から道徳的な批判を受けていた。1971年のブロードウェイ公演の初日は、キリスト教やユダヤ教の信者がプラカードを掲げて劇場前でデモを行うなど周辺が騒然とした。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: ブロードウェイおよびその後の公演で複数の宗教団体から糾弾されている。ティム・ライスはジーザスは神でなく、シンプルに適材適所の登場人物なだけと語った。複数のキリスト教徒がこのようなコメントを冒涜と考え、ユダの役柄が同情的でありながらジーザスに批判的であると不快感を示した。またジーザスの復活への言及がないことからミュージカル『""』と類似した批判が起こった。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 同時に複数のユダヤ人がカイアファ、司祭たち、ヘロデ王など悪役のほとんどがユダヤ人であり、エルサレムの群衆がはりつけを求めており、ジーザスの死はユダヤ人の責任であるかのように描かれ、反ユダヤ主義を植え付けるものであると批判した。南アフリカでは反宗教的であるとして上演禁止となった。1972年版はハンガリー人民共和国において、宗教的プロパガンダの流布として上演禁止となった。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1972年、ロンドンのパレス・シアターにて開幕し、ジーザス役にポール・ニコラス、ユダ役にスティーブン・テイト、マリア役にダナ・ギルスピーが配役された。オーストラリア人のジム・シャーマンが演出した。8年間上演されてオリジナル・ブロードウェイ公演より成功をおさめ、当時イギリスの最長ロングラン・ミュージカルとなった。ドミートリイ・ショスタコーヴィチが死の直前にロンドン公演を観劇した。ショスタコーヴィチはこのような作品を作曲できなかったことを後悔し、弦楽器、金管楽器、木管楽器をロックバンドが支えていることを評価した。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1972年2月18日から5日間、ヨーテボリにあるスカンジナヴィアムにてスウェーデン公演が上演され、74,000人が観劇し、当時の最高記録となった。マリア役にABBAのアイネッタ・フェルツクグが配役された。1972年3月16日、南オーストラリア州アデレードにあるメモリアル・ドライブ・バークにてオラトリオ版が上演された。1972年5月、シドニーのキャピタル・シアターにて初の公式オーストラリア公演が上演され、その後メルボルンのパレス・シアターに移行した。再びシャーマンが演出し、ジーザス役にトレヴァー・ホワイト、ユダ役にジョン・イングリッシュ、マリア役にミシェル・ファードン(1972年–1973年)とマーシャ・ハインズ(1973年–1974年)が配役された。ハインズはマリア役初の黒人女性となった。他の出演者はレグ・リヴァモア、ジョン・ポール・ヤング、スティーヴィー・ライト、ロリー・オドノグーがおり、グラハム・ラッセルとラッセル・ヒッチコックはこの公演で出会い、のちにエア・サプライを結成した。1974年2月に閉幕した。1972年6月、ユーゴスラビア社会主義連邦共和国のベオグラードにある""劇場にて開幕し、""が翻訳作詞を務めた。ジーザス役に""のヴォーカリストの""、マリア役に"Azra Halinović"、ピラト役に""が配役された。開幕公演はセルビア国営放送で中継された。当時駆け出しのミュージシャンであった""と""がコーラスとして参加していた。この公演はユーゴスラビア国民から称賛された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1973年、パリにある""でフランス公演が開幕し、ピエール・ドラノエが翻訳作詞を務めた。ジーザス役にダニエル・ベレッタ、マリア役にアン・マリー・デイヴィッドが配役された。批評家からの評判は良くなく、30回上演ののち打ち切りとなった。1973年、アイルランドのダブリンにあるゲイティ・シアターにて開幕し、ノエル・ピアソンがプロデュースした。ペトロ役にジム・マケインが配役され、ヘロデ王役を演じたルーク・ケリーが批評家から称賛された。1974年、メキシコにて『"Jesucristo Super Estrella"』として初のスペイン語公演が上演された。マリア役に""が配役された。1年後、スペイン語圏で2度目の公演が上演された。スペインにて『"Jesucristo Superstar"』として、スペイン人歌手、作曲家の""が演出およびジーザス役を務めた。1974年、ペルーおよびシンガポールでも上演された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1971年、ロバート・スティグウッドは北米ツアー公演を開始し、ジーザス役にロバート・コーフおよびトム・ウェストマンが配役された。1976年から1980年、ローラ・シャピロ・クラマーにより大規模な全米ツアー公演が行なわれた。1977年11月23日から1978年2月12日、初のブロードウェイ再演が行なわれた。ウィリアム・ダニエル・グレイが演出、ケリー・キャロルが振付を担当し、ジーザス役にウィリアム・ダニエル・グレイ、ユダ役にパトリック・ジュード、マリア役にバーバラ・ナイルズが配役された。その後ローカルの市民劇団でも上演されるようになった。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1981年、ベネズエラにて"Emilio de Soto"の演出、163名の出演者による英語版が上演された。1982年から1984年、トレヴァー・ホワイト演出および主演によるオーストラリア・プロダクションがオーストラリアおよび東南アジアをツアー公演した。ユダ役にダグ・パーキンソン、マリア役にマーシャ・ハインズが配役された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1992年、北米ツアー再演が行なわれ、ブロードウェイ公演と1973年映画版ジーザス役のテッド・ニーリー、ユダ役のカール・アンダーソンが再演し、批評家から称賛された。ピラト役にデニス・デヤング、マリア役にシリータ・ライトとアイリーン・キャラが配役された。3から4ヶ月で閉幕する予定だったが、最終的に5年間上演された。公演期間中、マリア役にクリスティン・リア、ピラト役にジェイソン・レイズ、メイド役およびマリア役代役にリサ・サイモンが交代した。1992年、オーストラリアにてコンサート版ツアー公演が行なわれ、ジーザス役にジョン・ファーナム、ユダ役にジョン・スティーヴンス、マリア役にケイト・セベラノが配役された。興行収入記録を更新し、サウンドトラック・アルバムは1位を獲得した。1994年、ニュージーランド公演が行なわれ、ジーザス役にダリル・ラヴグローヴ、ユダ役に""、カイアファ役にフランキー・スティーヴンスが配役された。1994年、アトランタ、オースティン、シアトルにて『"Jesus Christ Superstar: A Resurrection"』が上演され、インディゴ・ガールズのエイミー・レイがジーザス役、エイミー・セリアズがマリア役に配役され、ユダ役をマイケル・ロラントが演じた。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1996年、ライシーアム・シアターにてロンドン公演が再演され、1年半上演された。ゲイル・エドワーズが演出し、ジーザス役にスティーヴ・バルサモ、ユダ役にザビン・ヴァーラ、マリア役にジョアンナ・アンピルが配役された。キャスト・レコーディングにおいてヘロデ王役をアリス・クーパーが歌ったが、舞台では演じていない。ローレンス・オリヴィエ賞において再演ミュージカル作品賞にノミネートされたが受賞しなかった。その後全英ツアー公演に移行した。2000年、ブロードウェイにあるフォード・センター・パフォーミング・アーツに移行した。ジーザス役にグレン・カーター、ユダ役にトニー・ヴィンセントが配役された。開幕時の評価は賛否両論であったが、161回上演された。トニー賞再演ミュージカル作品賞にノミネートされたが受賞しなかった。2002年、全米ツアー公演が行なわれ、ジーザス役にセバスチャン・バックが配役され、アンダーソンがユダ役を再演した。バックの評価は賛否両論であったが、アンダーソンは再び称賛された。2003年4月、バックからエリック・カンズに交代した。2003年、アンダーソンは白血病の診断を受けて降板し、2004年に亡くなった。アンダーソンの降板直後に閉幕した。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2004年、1年間に亘る全英ツアー公演が開幕し、ボブ・トムソンとビル・ケンライトが演出した。カーターがジーザス役を再演し、ユダ役にジェイムス・フォックスが配役された。2005年、スカンジナビア公演が上演され、ジーザス役にオーストラリア人のピーター・マーフィ、マリア役にアメリカ人のクリス店・カミングス、ユダ役にイギリス人のジョン・ボイドン、ヘロデ王役にフランス人のジェローム・プラドン、ピラト役にオーストラリア人のマイケル・ジョン・ハーニーが配役された。2006年から5年間、全米ツアー公演が行なわれ、ジーザス役をニーリーが再演し、ユダ役にコリー・グロヴァ―、マリア役にクリスティン・リアが配役された。2004年から年に1回、チリのサンティアゴにてヘビーメタル版が上演されている。ゲイリー・シェローンがボストンにて1994年、1996年、2003年にジーザス役、2000年にユダ役を演じた。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2011年、カナダのオンタリオ州ストラトフォードで行なわれたストラトフォード・フェスティバルにて新たなプロダクションが上演された。デス・マカナフが演出し、ジーザス役にポール・ノーラン、ユダ役にジョシュ・ヤング、ピラト役にブレント・カーヴァ―、マリア役にチリナ・ケネディ、ヘロデ王役にブルース・ドウ、マーサ役にメリッサ・オニールが配役された。2011年終盤、ラホヤ・プレイハウスに、2012年、ブロードウェイのニール・サイモン・シアターに移行し、ピラト役はトム・ヒューイットに交代になった。評価は賛否両論であった。トニー賞において再演ミュージカル作品賞、ジョシュ・ヤングへの男優賞の2部門にノミネートされた。どちらも受賞しなかったが、ヤングはシアター・ワールド・アワードを受賞した。24回プレビュー公演、116回本公演を上演後閉幕した。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2012年、イギリスのITVにおいてアンドリュー・ロイド・ウェバーのプロデュースによるオーディション番組『""』が放送され、視聴者投票でジーザス役にベン・フォースターが選出され、2012年9月、O2アリーナからアリーナ・ツアーが開幕した。ユダ役にティム・ミンチン、マリア役にメラニー・チズム、ヘロデ王役にクリス・モイルスが配役された。ロイド・ウェバーは元々従来の舞台では押しつけがましくなるためロック・コンサートとしての上演を意図していたと語った。2013年3月、イギリスで全英ツアー公演を再開し、5月、オーストラリアのパースにてオーストラリア・ツアー公演が開幕した。オーストラリア公演ではヘロデ王役にアンドリュー・オキーフ、ピラト役に1992年のアリーナ・ツアーでユダ役を演じたジョン・スティーヴンスが配役された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2016年7月15日から8月27日、ロンドンのリージェント・パーク・オープンエア・シアターにてブロードウェイ公演45周年を祝しティモシー・シーダーの演出による再演が行なわれた。イブニング・スタンダード・シアター賞のBBCラジオ2の聴取者が選ぶミュージカル作品賞、ローレンス・オリヴィエ賞再演ミュージカル作品賞を受賞した。2017年8月11日から9月23日、オープンエア・シアターにて再演された。2018年4月下旬から5月下旬まで、シカゴ・リリック・オペラがこのプロダクションの上演を主催し、2019年7月9日から8月24日、ロンドンのバービカン・センターにてロンドン公演が上演され、2019年10月から50周年全米ツアー公演が行なわれた。2020年3月、新型コロナウイルス感染症の世界的流行により全米ツアー公演が一時的に中断された。8月14日から9月27日、リージェント・パーク・オープンエア・シアターにて社会距離をとりながら再開した。2021年9月28日、オレゴン州ポートランドにあるケラー・オーディトリアムにて全米ツアー公演が再開された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2021年11月23日、ツアー公演でユダ役を演じたジェイムスDビークスがアメリカ合衆国議会議事堂襲撃事件への関与で逮捕された。ビークスは芸名ジェイムスTジャスティスとして出演していた。極右反政府民兵組織オース・キーパーズを金銭的に支援し、国会議事堂に侵入しようとしたとされる。直後、ビークスはツアー公演を出演中止となった。2021年12月2日、2016年ロンドン公演でユダ役を演じたタイロン・ハントリーがビークスの後継となることが発表された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1975年、スペイン公演でカミロ・セストが、1976年、日本公演で鹿賀丈史がジーザス役を演じた。1981年、メキシコ公演でロシオ・バンケルスがマリア役を演じた。1994年から1998年までの1288回、プラハにある"Spirála Theatre"でチェコ公演が上演された。2006年から2008年、ベネズエラにてマイケル・ハウスマン演出により上演された。2007年から2009年、ステージ・エンタテイメントによるスペイン公演が上演され、その後イタリア、スウェーデン、ノルウェーにてロングラン公演が行なわれた。スウェーデンではアークのヴォーカルであるオラ・サロがジーザス役を演じた。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2010年、ハーベストレイン・シアター・カンパニー主催、ティム・オコナー演出によりオーストラリア公演が上演された。ジーザス役にルーク・ケネディ、マリア役にナオミ・プライス、ユダ役にトッド・ストライク、ヘロデ王役にスティーヴン・タンディが配役された。2017年、オーストラリアのアーツセンター・メルボルンにて上演され、ジーザス役をロブ・ミルズがジーザス役を演じた。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2014年、ブラジルのサンパウロにて上演され、ジーザス役にアイゴー・リッキー、マリア役にネグラ・リーが配役された。2014年、ペルーのリマのサリタ・コロニア刑務所にて受刑者の更生プログラムの一環として上演された。80人の受刑者が参加し、受刑者のフレディ・バティフォラが演出およびジーザス役を担当し、一部報道された。カトリック教会はこの公演を認定した。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2018年、ロシアのパーム・アカデミック・シアターにてマイケル・ハント演出による公演が上演された。ハントはリアリー・ユースフル・グループと連携し、新たな演出を作り上げた。リアリー・ユースフル・グループのサポートを受けた初の公式プロダクションで、ロシアで非常に人気となった。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 日本では劇団四季が1973年に「ロックオペラ イエス・キリスト＝スーパースター」を初演した。本作品は浅利慶太が独自に演出して曲目以外の演出が原作と大きく異なることから、原作と公演題目が異なる。イエス役で主役デビューした鹿賀丈史は本作で絶賛されて四季のトップスターとなる。劇団四季は、1976年に本作を発展させた「ジーザス・クライスト＝スーパースター エルサレム版」、1987年に自由な演出で加飾した「ジーザス・クライスト＝スーパースター ジャポネスク版」を製作している。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1996年、BBCラジオ2でラジオ・プロダクションが放送され、ジーザス役にトニー・ハドリー、ユダ役にロジャー・ダルトリー、マリア役にフランシス・ラッフェル、ヘロデ王役にジュリアン・クラリーが配役された。8月6日、BBCラジオ4エクストラで再放送された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1973年にユニバーサル・ピクチャーズが映画化した。監督したノーマン・ジュイソンは、1970年にリリースされた2枚組の『オリジナル・ロンドン・コンセプト・アルバム』を聴いて映画化を決め、本作舞台を観覧せずにアルバムを聴きながら構想して撮影場所を決めた。出演者のオーディションはアメリカとイギリスで行われて有名な人物を主役に採用することを決定していたが、ノーマンは米国でテッド・ニーリーと出会い、カール・アンダーソンと共にロンドンでオーディションしてジーザスとユダ役に決定した。サウンドトラックはロンドンのスタジオで録音された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 舞台同様キリスト教団体からの批判は根強く、時に映画館が爆破や放火の対象にされるなどの騒ぎも起こった。ブロードウェイのオリジナルキャストを揃えた本作の評価は高く、第31回ゴールデングローブ賞において作品賞のほか、ジーザス役のテッド・ニーリー、ユダ役のカール・アンダーソン、マリア役のイヴォンヌ・エリマンがノミネートされた。カイアファ役のボブ・ビンガム、ピラト役のバリー・デネンも称賛された。カイアファとアンナスの対話の新曲『"Then We Are Decided"』が映画版のために作曲された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 1999年、第2版が撮影され、2000年および2001年に世界中で公開された。ジーザス役にグレン・カーター、ユダ役にジェローム・プラドン、マリア役にレネー・キャッスル、ヘロデ王役にリック・メイヨールが配役され、ゲイル・エドワーズとニック・モリスが監督した。2000年10月、イギリスで公開された。2001年3月、アメリカでVHSおよびDVDがリリースされ、4月、PBSの『""』シリーズの一環として放送された。2001年11月、国際エミー賞パフォーミング・アーツ映画賞を受賞した。映画の様式はロケで撮影した1973年版より舞台版に近く、1996年-1999年イギリス公演のアイデアが多く使用された。


title: ジーザス・クライスト・スーパースター

text: 2018年4月1日のイースターの日曜日、NBCがライヴ・コンサート版を放送した。ジーザス役にジョン・レジェンド、マリア役にサラ・バレリス、ユダ役にブランドン・ヴィクター・ディクソン、ヘロデ王役にアリス・クーパー、カイアファ役にノーム・ルイス、ピラト役にベン・ダニエルズ、アンナス役にジン・ハ、シモン役にエリック・グロンウォール、ペトロ役にジェイソン・タムが配役された。


title: 中込伸

text: 前述の経緯から高校在籍4年目も卒業に必要な単位取得のため、に兵庫県立神崎工業高等学校・定時制（機械科）に編入した上で、阪神タイガースへ練習生（公式には球団職員）として在籍。阪神の田丸仁スカウトが法大先輩である甲府工・田名網総監督に話を持ち掛けたことがきっかけ。1988年度ドラフト会議にて阪神タイガースから1位指名を受けて入団した。


title: 中込伸

text: オフ、FA宣言をしていた新庄剛志が、阪神残留の条件として背番号を1へ変更を希望したため、中込本人は快諾し背番号を55に変更したが、新庄はニューヨーク・メッツに移籍してしまい、背番号1は空白になってしまった。(結局背番号1は翌2001年に西武ライオンズから移籍した谷中真二が付けた。)


title: 中込伸

text: 阪神時代のチームメイトの郭李建夫と風貌、顔がそっくりで、入団当初は、「実は兄弟ではないか」と話題になりやくみつるや中山ラマダらの4コマ漫画でネタにされたことがある。そのせいもあってか中込は、「他人のような気がしない」、「僕のお兄さん」と当時は日本語も話せず日本の生活にも慣れない郭李の面倒をよくみていたという。故障とフォーム矯正のために投球までもが中込と見分けがつかなくなった。この二人は仲がよく、中込が日本球界のトライアウトに落ちたときも郭李が台湾球界入りをアシストしたといわれる。


title: 中込伸

text: 2010年2月10日、台湾の検察当局は中込を元La Newベアーズの張誌家ら選手監督7人を含む計24人と共に賭博罪と詐欺罪で起訴し、中込に対しては懲役1年6か月を求刑した。初公判では起訴事実を一部、7月13日の公判では全て認めた。12月に中込は起訴内容を全て認め、詐欺罪で懲役1年8か月、執行猶予4年の有罪判決が確定する。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居浜太鼓祭り（にいはまたいこまつり）は、愛媛県新居浜市の秋祭りである。徳島の阿波踊り・高知のよさこい祭りと並ぶ四国三大祭りとしても知られており、日本三大喧嘩祭りとしても数えられている。また古来からの伝承では平安時代から始まっていたとされている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 毎年10月16日から18日（一部地域では10月15日から）までの3日間開催され、新居浜市内の諸地区あわせて全54台の金糸刺繍で彩られた巨大な太鼓台（たいこだい）と呼ばれる山車が練り歩く。200人余りの男衆で差し上げられる姿は豪華絢爛・勇壮華麗である。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 太鼓台の飾りは、最上部の「天幕」が太陽を表し、四隅の黒い「括（くくり）」は雲を、括の先端から垂れる白い「房」は雨を表している。金糸で刺繍された豪華な飾り幕は、上段の金龍は「布団締め刺繍」（昇り龍・降り龍）、中段は「上幕」、下段は「高欄幕」と呼ばれ、計16枚となっている。また、太鼓台上段部の布団締めが飾られている部分を「重」と呼び、朱色の座布団を模した枠型（布団）が重ねられている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居浜市内で運行される太鼓台は54台で、これらは大きく川西・川東・上部の3地区に分けられており、各委員会・協議会（川西・川東・川東西部・中萩・角野・泉川・船木）にそれぞれが所属し、統一された運営のもと祭りが執り行われる。各太鼓台は、地元自治会や有志団体、青年団などによって維持管理される。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居郡の祭礼の起源は平安時代からだとされている。現在の太鼓台が書物に登場する最古のものは江戸時代からであり、御神輿のお供をする祭りの中心的存在となった。瀬戸内海沿岸の都市にも新居浜太鼓祭りを模した同様の祭りがあることから、海上交通・貿易や漁業などを通じて新居浜から各地に拡がり、その土地ごとに様式や運行方法が独自に発達したと考えられている。もっとも古い太鼓台の記録は、江戸時代後期の文政年間 (1818年 - 1830年)の記録で、当時は「神輿太鼓」の名称であったが、時代を経て「太鼓台」～後年には「太鼓」と表記される様になった。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 明治初期以降、別子銅山の近代化・海岸部の工場建設などにより新居浜市は経済的にも人材的にも活気づいた。また、太鼓台を運営する地区同士が対抗意識や財力・体力自慢を見せるようになり、太鼓台は巨大化し、金糸刺繍による重厚で豪華な幕で飾るなどして、年々より大きく、より華やかなものへと変貌した。それに伴い重量も増え、かき夫も数を増していき、現在では一台あたり約200人以上のかき夫によって担がれている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居浜太鼓祭りの見どころは「かきくらべ」である。通常の移動は車輪で運行されているが、かきくらべでは重さ5トンの太鼓台を200人以上のかき夫の力で担ぎ上げる。そして、天高く担ぎ上げる「差しあげ」や、房の割れ方、地面に降ろさずに担ぎ上げている耐久時間などのパフォーマンスを競う。かきくらべは、主に既述した5地区でそれぞれ開催されるほか、2地区以上で合同開催されることもある。また、市内全地区統一寄せも市制施行の10年ごとの周年行事として計画されている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居浜太鼓祭りは内宮神社の「太鼓台石段かきあげ神事」からはじまる。毎年10月16日午前4時の早朝から氏子中、「中筋」「北内」「角野新田」「喜光地」の4台の太鼓台が1年おきに奉納の順番を交代しながら内宮神社大鳥居をくぐり、その先に待ち構える約100段300メートルもの参道を夜明け前の暗闇の中、それぞれに趣向を凝らしたライトアップの太鼓台の「氏宮参り」を斉行する様は神聖にして圧巻。朝日によって辺りが明るくなる限られた時間内に拝殿前より退下し境内を速やかにあとに出来る後半戦のバイタリティーが各太鼓台による根性の見せ所ともなる。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 船御幸（ふなみゆき）は、豊漁と安全祈願を祈念する行事である。小型船に乗せられた神輿を先導に、大型の専用台船に乗せられた太鼓台が新居浜港本港地区内を一周しながらかきくらべ（さしあげ）などのパフォーマンスを行うこの行事は、新居浜本港周辺にて川西地区が行っている。なお、この船御幸専用台船には、運航関係者とかき夫以外の乗船は禁止されている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 太鼓台による喧嘩は警察及び新居浜市や推進委員会によって喧嘩や鉢合わせは禁止行為となっている。喧嘩の要因は、突発的に発生するもの、盛り上げを目的とした馴れ合い談合型のようなもの、そして主に自治会どうしの怨恨による因縁対決など様々である。あわせて、かき夫や興奮した多数の観客が暴徒化して警察官を圧倒し群衆との衝突に及んだり、長年の因縁により敵対する自治会建物の破壊に及ぶ等の行為も毎年の光景となっている。このため愛媛県警は近年では現場の監視のため機動隊を投入している。後日まれに処罰を課せられる場合、自治会の代表者が出頭して口頭での注意を受け、翌年の出場停止を命ぜられる。このため、毎年「安全に対しては各自治会は神経を遣う」というが、そのような場合でも処分を受けたはずの太鼓台は代表者を変えて翌年も何事もなく出されている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 喧嘩には賛否両論存在するが、現在では喧嘩や鉢合わせを目的に見物に来る熱狂的な観光客も存在しており、特に鉢合わせ行為自体は危険ではあるものの、祭りを楽しむという切り口において必要となっている部分もある。しかし他の地方都市では山車や神輿などの鉢合わせを正式な伝統行事や神事として行っている地方もあり、新居浜で行われる喧嘩や鉢合わせやそれに付随する観衆が参加した暴動を「喧嘩祭り」と呼ぶことに難色を示す声が一部ある。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 2022年には祭り中に発生した暴行・負傷の被害者が新居浜警察署に被害届を出そうとした際、警察側が｢けんか祭りは、けんかが起きたらやるってこと｣などとの不適切な対応を取り被害者が届の提出を断念した事案があり、警察にすら喧嘩を受容するかのような雰囲気が蔓延していることが浮き彫りとなった。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居浜太鼓祭りは、毎年十数万人の観客で賑わう。観客はピーク時よりやや減少したが、依然として日本最大の観光行事である。このため、祭りを観光資源として活用し、安全対策を改善しようとするスローガンは、昭和後期からある。しかし建前上は宗教行為としての側面もあるため行政機関が直接関与することは難しく、このため地方の観光イベントとして広報活動などを行っている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 2007年には愛媛県、新居浜市、及び関連の事業者・団体により、観光資源としてグレードアップを図ろうと、「えひめの祭り観光ブランド化モデル事業」が始まった。これは、全国に誇れる祭りとして情報発信の強化、都市圏域からの観光客数の増大、広域観光ネットワークの形成を狙いとし、入込客数を約30万人～約50万人にしようという構想である。それらの取り組みが、旅行会社による新居浜太鼓祭り見学ツアーの商品化に繋がり、市外からのさらなる観光客増が期待されている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: さらに、開催日を従来の固定制から土日を含んだ週末開催に変更し、市外からの観光客の増加を図ろうとする議論がある。2008年（平成20年）は、多くの反対があるなか川西地区が週末開催を実行したが、以降は従来の日程に戻っている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 上部地区でも2011年（平成23年）に週末開催を実行したが、従来の開催日（10月18日）に行われる、氏神である萩岡神社の神輿渡御に参加を決定した岸之下と萩生西の2台を、中萩の運営委員会が除名するなど問題が残った。


title: 新居浜太鼓祭り

text: しかし、どこの祭りにもあるように「祭りはその地域に住む人々で楽しむものだ」との意見も根強い。それが新居浜市民の「喧嘩（鉢合わせ）は祭りの華」という考えにも結びついているのも事実であり、祭りの観光イベント化への反対意見も根強い。このように様々な声も多い中、行政は全国的な少子高齢化問題や過疎化などの時代背景の流れなどを考慮しながら、更なる観光資源として祭りを盛り上げようとしている。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居浜市出身者は、「盆・正月は帰らなくとも、祭りには休みを取ってでも帰省してくる」といわれるとおり、新居浜太鼓祭りに対する思い入れは強く、事実何よりも祭りを優先する人は少なくない。そのため祭りが行われる10月から始まるカレンダーが毎年作成されている。かき手たる男性のみならず、女性も着飾るなど、一種のハレの場となる。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 古くから新居浜太鼓祭りはその歴史的経緯から、自治会間の対抗意識が強く、太鼓台の巨大さ・豪華さを常に競い合っている。また他地区の中古の太鼓台を購入してでも新たに太鼓台を持つ自治会も増えており、年々祭りの規模は増大している。


title: 新居浜太鼓祭り

text: また新規で太鼓台を新調するには数億円もの費用がかかり、毎年の運行や維持管理にも多額の費用がかかる。それらの費用は太鼓台運行時に企業や個人から供される「御花」（寄付）や、かき夫となることを希望する者の参加費などで賄われたり、太鼓台を持つ地区の住民や企業への寄付依頼や自治会費上乗せ、地区の各種行事に参加しない自治会員から徴収する「立て入れ金」などで住民に相当の負担を強いているのが現状である。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 祭り好きな市民気質から、寄付などを断れないという人も多い一方、祭りに関心のない市民を中心にこれらの費用負担を嫌って太鼓台のない地区へ転居する世帯、自治会への加入を拒否する世帯も少なくなく、新居浜市外へ転出する世帯もある。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居浜市内の全小学校と上部地区の中学校には、太鼓台が入り「お祭り集会」が開催される。また、「上部地区山根グラウンド統一かきくらべ」では、普通の太鼓台の前座として子供太鼓台が披露される。また、毎年5月の連休に「春は子ども天国」と称して子供太鼓台の運行が行われる。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 新居浜では、祭り期間中の「地方祭休業」が通例化している。地元企業を中心に休業、病院や診療所は休診、学校は休校となるところが多い。元日に近い様相になるが、官公庁、銀行などは通常業務を行う。ただし、有給休暇を消化し祭りに参加する市民も多く、行政でも地方祭での有給休暇消化を奨励している。ちなみに、新居浜市・西条市は相互で越境しての通勤者がままある都市であるが、隣市の西条祭りの参加者は、新居浜市の地方祭休業との日程差を有給休暇の消化で穴埋めする。したがって、この祭りの期間中は、休業状態となる企業や各部署も少なくない。


title: 新居浜太鼓祭り

text: かきくらべ会場などの付近は、太鼓台の進入路を確保する目的などで車両進入禁止の臨時の交通規制が行われる。それ以外にも、かきくらべ会場周辺では太鼓台が道路を塞ぐ上、県外、市外からの見物客の車両などによる大渋滞が毎年発生している。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 路線バスは迂回運行、臨時運休となる便が出る他、近年では太鼓台の運行状況によっては経路変更や区間運休を行う可能性があると示した「条件付き運行」が行われるうえでの運行ダイヤの大幅な改変や遅延も頻繁に発生している。


title: 新居浜太鼓祭り

text: 一方、新居浜市では祭り期間中にも帰省ラッシュが発生する。せとうちバスは例年この時期、ゴールデンウィーク、お盆、年末年始同様、関東・関西方面からの高速バスを増便して対応しており、また日時や時間帯により新居浜インターチェンジを先頭に渋滞が発生している。


title: オブラート

text: 1902年、現在の三重県玉城町に在住していた医師小林政太郎が柔らかいオブラートを製品化した（当時は「柔軟オブラート」と呼ばれた）。1910年の日英博覧会で金牌を受賞。初期の柔軟オブラートは柔軟剤を添加していたが、その後の1922年には乾燥機を用いた生成法が編み出され、柔軟剤が不要となり大量生産が可能になった。


title: オブラート

text: オブラートは薬用よりも菓子包装に多く使われるようになったが、包装技術の進歩により菓子包装のオブラートは減ってきている。また、内服薬でも製薬技術の進歩により顆粒剤やカプセル製剤が普及しシート状のオブラートの使用は少なくなっている。日本では1950年頃には100カ所以上あった工場は2000年代になり5カ所にまで減少した。


title: オブラート

text: 苦味のある薬や散剤など、そのままでは飲みづらい薬を内服する際に用いる。オブラートを広げて薬を包み込んだ後、端に少量の水をつけて口を閉じると中身がこぼれにくい。口腔内に張り付きやすいため、コップ1杯程度の水またはぬるま湯で服用する。一部の薬（苦味健胃薬、消化薬など）は、オブラートに包んで飲むと効果が弱まるので注意が必要である。円形、三角形、袋状など様々な形状のものが市販されている。イチゴ味その他のフレーバーつき製品もあり、2007年現在では、ゼリー状やペースト状の薬用オブラートも開発されている。


title: オブラート

text: 2013年-2016年度版、2017年-2020年度版ミシュランガイドで3つ星を獲得し、2017年エリート・トラベラー誌の「世界のトップ100レストラン」で世界1位に輝いたスペインのレストラン「アスルメンディ」のオーナーシェフエネコ・アチャ・アスルメンディが、オブラートを使用した料理を提供している。


title: 高蔵寺駅

text: JR東海の中央本線と、愛知環状鉄道の愛知環状鉄道線（愛環線）との接続駅となっている。愛環線は当駅が終点であるが、 一部の列車が瀬戸口駅より中央本線経由で名古屋駅方面へ、また名古屋駅より高蔵寺駅経由で瀬戸口駅まで直通する。中央本線にはCF09、愛環線には23の駅番号が設定されている。


title: 高蔵寺駅

text: 島式ホーム3面5線を有する。3番線は1987年（昭和62年）の国鉄分割民営化直後に設置された。また、愛知環状鉄道の列車は1番線にのみ入線可能であった。愛知万博開催に際し、会場への連絡列車である「エキスポシャトル」の愛環線直通に合わせ、駅の中津川寄りで中央本線と愛環線の立体交差化工事が施工された（5・6番線が一旦合流後、中央本線から愛環線が分岐。同時に1番線の名古屋側にあった車止めを撤去し中央本線との連絡線を新設）。なお、3番線の島式反対側に当たる部分には以前は線路が敷設されていたが、現在は敷設されておらず、4番線は存在しない。ちなみに、本線（分岐器直線側の線路）は名古屋方面が2番線、多治見方面が6番線である。


title: 高蔵寺駅

text: 構内の商業施設として、改札外の地下道などに名古屋ステーション開発が運営する「ASTY高蔵寺」と総称する店舗群があり、春日井市が設置する「アスティ高蔵寺市民コーナー市民ギャラリー」のほか、コンビニエンスストア「ベルマート」および飲食店・ドラッグストア・食品など約10店舗が入居している。ASTY高蔵寺は2021年（令和3年）2月から12月にかけ全面改装工事が行われた（ベルマートキヨスク高蔵寺は11月26日に再開し、ASTY高蔵寺の各店舗も12月2日にリニューアルオープンした）。


title: 高蔵寺駅

text: 特急の通過待ちや快速の待ち合わせがある場合、上りは3番線、下りは5番線に入る。名古屋方面への始発列車は、主に3・5番線から発車するが一部1・2番線からも発車している。折返し列車は、3番線または5番線で折り返す。また、愛知環状鉄道線の列車は通常1番線からの発車であるが、中央本線から直通してくる列車は、中央本線下りホームである5番線からの発車となる。逆に愛知環状鉄道線から中央本線名古屋方面へ直通してくる列車は、1番線から発車する。


title: クラブ

text: クラブ（、当て字: 倶楽部）とは、会員制の集まり、社交・親睦団体などを指す。共通の趣味・興味を持つ仲間が定期的に集まって形成する団体をいう。18世紀から19世紀にかけてのヨーロッパで成立した。その歴史的過程の中で、社交クラブ、政治クラブ、文芸クラブ、歴史クラブ、スポーツクラブ、カントリークラブなど様々な類型のクラブが生まれ、21世紀においても世界各地で多数のクラブが人々の生活の中に根付いている。


title: クラブ

text: イギリスでは16世紀の「フライデー通り」が最初の近代的クラブとされているが、クラブという組織形態が普及したのは17世紀後半になってからである。当時、喫茶店と社交場の機能を兼ね持つコーヒー・ハウスがロンドンを中心に増加していたが、コーヒー・ハウスで交流していた客のうち、共通の趣味・話題を持つ者同士でコーヒー・ハウスの一室を借りて定期的に集会を開く人々が現れた。これがクラブの起こりである。コーヒー・ハウスがそうであったように、クラブもまた、上流・中産階級の男性を会員とし、女性会員は認めていなかった。コーヒー・ハウスでの盛んな政治談議は、当然ながら多数の政治クラブの結成へと帰結した。また平行して、文学、芸術、クリケット、ボートなど様々な趣味・嗜好に対応したクラブもこの時期に見られ始めている。


title: クラブ

text: 18世紀に入ると産業革命の進展が中産市民階級の台頭をもたらし、中産市民階級によるクラブ参加が一層盛んになった。18世紀なかばから19世紀にかけては、ギャンブルや馬鹿騒ぎに没頭するクラブも姿を見せる一方で、著名な社交クラブ、文学クラブ、料理クラブが登場するなど、クラブの多様化が顕著となった時期でもあった。18世紀末には女性による女性クラブ（婦人クラブ）が登場し始めている。


title: クラブ

text: 一方、ドイツの状況について見ると、兄弟団を成立させていたのは、宗教・家・身分のという3つの中世的要素だった。しかし、宗教改革が宗教的結合を、フランス革命が身分的秩序を、産業革命が家構造をそれぞれ弱体化ないし崩壊させると、宗教・家・身分に基づく保護を失い、自立を余儀なくされた個人による互助・交流の場として、18世紀末から19世紀にかけて「協会」(Verein) と呼ばれる団体が都市部を中心に結成されるようになった。協会は、同好の人々が身分を問わず自由に入退会できる組織であり、同時期のイングランドで成立したクラブと性格をほぼ同じくするものであった。当時のドイツは分裂状態にあったため、愛国心と共同の利益を重視する協会が多かった。こうした中で、啓蒙思想と重農主義がドイツの協会運動に影響を与えた。


title: クラブ

text: 19世紀に入ると、ドイツの協会の多様性が一気に開花した。歴史協会、読書協会、博物館協会、農業技術改良協会などが設立されたが、これらの担い手は必ずしも学者でなく素人であり、学問が素人に支えられる文化的な素地はこの時期に形成されたものである。


title: クラブ

text: 19世紀のイギリスでは、労働時間の短縮に伴って労働者の余暇が生まれ、彼らによるクラブ組織が増加した。労働者と中産市民によってスポーツクラブが多数結成されるとともに、各競技の組織化も進み、19世紀後半には各スポーツ種目の競技団体（協会 association）が生まれた。アメリカ合衆国でも同様の状況にあり、この時期のイングランドとアメリカにおいて、プロスポーツクラブが登場するに至った。


title: クラブ

text: ヨーロッパに発祥した近代的クラブは、ヨーロッパによる進出に伴って他地域にも紹介された。特に在外イギリス人は居留する先々でクラブを結成し、当地におけるクラブの最初例を多数残している。こうしてクラブは、英語圏を中心とする世界へ普及し、人的交流の一翼を担っている。


title: クラブ

text: 日本における最初のクラブは、外国人居留地に作られた「外国人クラブ」であり、その後の日本のクラブのモデルとなった。最も古いものはイギリス人W.H.スミスが1863年（文久3年）に横浜に設立したヨコハマ・ユナイテッド・クラブである。その後も横浜クラブ、ジャーマン・クラブが相次いで設立された。1868年（明治元年）には神戸にクラブ・コンコルディア、翌年にはユニオンクラブ（のちの神戸クラブ）が作られている。これらのクラブは居留地での社交や娯楽を目的としたクラブだったが、根岸競馬場を拠点とした乗馬クラブである横浜レース・クラブなど各種のスポーツクラブも設立されている。


title: クラブ

text: 日本人により初めて結成されたクラブは、1872年（明治5年）に東京築地に建設されたナショナルクラブであろうと見られている。明治10年前後には多くのクラブが結成され、明治10年代後半には本格的な社交クラブが作られるようになった。中でも広く知られているのは井上馨が発起人となり、鹿鳴館を拠点とした東京倶楽部である。その後、上流階級のクラブを模倣した親睦と娯楽享受を目的としたクラブが多数作られた。また、自由民権運動の高まりとともに、政治結社に近い政談のためのクラブや、有力者同士による選挙候補者の予選のためのクラブが多く作られた。


title: クラブ

text: 『日本社会大事彙』(1901)によれば、明治初期には苦楽を共にするという意味から「苦楽部」の字を当てたクラブも多かった。クラブの存在が認知されるにつれ、世間では「楽」の文字から、クラブとは遊嬉場に集まって遊戯と酒食で快楽を貪る所である、という誤った概念が生じ、倶（とも）に楽（たの）しむ部の意で倶楽部と表記されるクラブが多数を占めるようになった。


title: クラブ

text: 第二次世界大戦前には、各地の比較的規模の大きい鉱山や炭鉱においては「倶楽部」と呼ばれる保養施設が作られていた。多くが宿泊施設を備え、鉱山を訪れた賓客や重役等を接待するために用いられていた。また、一般従業員や鉱山労働者の保養所を兼ねている場合もあった。戦後、各地の鉱山が閉山となり、ほとんどが解体されるか放置されて廃墟化していったが、一部の施設は保存措置が取られている（秋田県の小坂鉱山、宮崎県の見立鉱山など）。


title: クラブ

text: 現在の日本では、初等教育・中等教育・高等教育等におけるクラブ活動や、地域スポーツクラブなどが人々にとって最も身近なクラブとなっている。しかし、ヨーロッパのクラブが趣味やスポーツを通じた交流をその本質的な目的としているのに対し、日本のクラブは趣味やスポーツそのものが目的となってしまい、交流が必ずしも目的として意識されないことも多いように、両者の間には小さくない差異が横たわっている。


title: クラブ

text: 日本では、社交クラブから女性による男性会員への接待機能を強めた社交喫茶という営業形態が派生し、ここから男性客がホステスから飲食などの接待を受ける飲食店をクラブと呼ぶようになった（参考→クラブ (接待飲食店)）。


title: 珍遊記 -太郎とゆかいな仲間たち-

text: 作品の構図は基本的に『西遊記』をモチーフおよびパロディとしている。孫悟空にあたる横暴で傍若無人なかぶき者の山田太郎が玄じょうに調伏されてサルのような少年の姿となり、一緒に天竺を目指しながらその途中で様々な騒動を起こすストーリー。『ドラゴンクエストシリーズ』『ドラゴンボール』『花の慶次』『BASTARD!!』などのパロディも各所に見られる。


title: 珍遊記 -太郎とゆかいな仲間たち-

text: 電気グルーヴがこの作品の大ファンで当時放送されていた『電気グルーヴのオールナイトニッポン』で盛んにこの作品を薦めた。それに感謝した画太郎がサイン色紙を番組へ贈ったこともある。それが縁で作品内に「街一番のかぶき者・電気グルーヴ」として出演を果たした。後述の実写映画版では電気グルーヴのメンバーであるピエール瀧が変身前の山田太郎を演じている。


title: 珍遊記 -太郎とゆかいな仲間たち-

text: 2014年3月19日に発売されたPlayStation 3、PlayStation Vita用ゲームソフト『ジェイスターズ ビクトリーバーサス』にて、山田太郎がプレイヤーキャラクター、本屋のばばあが太郎の技の演出でそれぞれ登場した。


title: 珍遊記 -太郎とゆかいな仲間たち-

text: 2009年、漫☆画太郎漫画家デビュー20周年記念企画「クソして寝たら20周年!漫☆画太郎まつりだ、バカヤロー!!」第3弾としてDVDが発売された。いわゆるFLASHアニメとよばれる、Adobe Flashによって少人数で作られた低予算アニメとなっている。話の内容・構成・展開は不完全版に準拠。ナレーションは千葉繁。


title: 珍遊記 -太郎とゆかいな仲間たち-

text: 松山が被るハゲカツラは、一般的なものでは原作のイメージと異なっていたため、大きめのカツラと耳の造形で原作にイメージを近づけている。ハゲカツラでは首の後ろに皺が寄るため、特殊メイクにはハゲカツラを得意とする百武朋が起用された。


title: 珍遊記 -太郎とゆかいな仲間たち-

text: 監督の山口は、同じ漫☆画太郎原作の『地獄甲子園』を監督した際に巨人を登場させたかったが技術的な問題から叶わなかったため、本作品での巨大な山田太郎の描写にこだわりを持って挑んでいる。当初、巨大山田太郎のシーンは屋外で撮影して合成カットを最小限に抑える予定であったが、撮影日がどしゃ降りの雨であったためグリーンバックでの撮影に切り替えられた。


title: 珍遊記 -太郎とゆかいな仲間たち-

text: 「不完全版」刊行記念として「漫☆画太郎ワールド」が公開された。山田太郎を操作して漫☆画太郎作品に関する情報を集めるアクションゲーム風サイトになっている。「珍遊記コーナー」「漫☆画太郎の世界」「つっぱり桃太郎ランド」「まんまんやま」を移動して漫☆画太郎作品の登場人物に会い、隠された4つのアイテムを集めるのが目的。


title: UN-GO

text: 昭和前期に活動した小説家・坂口安吾の『明治開化 安吾捕物帖』『復員殺人事件』などを原案とし、その設定を独自にアレンジ（物語の舞台を近未来にするなど）したオリジナルストーリーとして制作。登場人物も原典からの人物とそうでない人物が混在している。公式サイト・ストーリーページの『虎山レポート』ではエンディングに出るパスワードを入力することにより、捜査報告書を閲覧することが出来る。


title: UN-GO

text: “終戦”を迎えたばかりの近未来の東京。そこでは、探偵業が流行らなくなった代わりに、メディア王・海勝麟六が膨大な情報量と優れた頭脳を生かして、幾多の難事件を解決していた。しかし、実は麟六の推理には裏があり、それをあぶり出すのが、「最後の名探偵」と呼ばれる結城新十郎と、その相棒・因果。世間からは、「敗戦探偵」と言われているが、それでも2人は力を合わせて、様々な難事件の解決に挑むのだった。


title: UN-GO

text: 自称・小説家を操った別天王の催眠術によって構築された世界で、新十郎は映画カメラマン、梨江は警視庁のお嬢様刑事（デカ）、虎山は梨江のメイドとして登場する。実際はデータ改竄により新十郎は東関東社会復帰促進センター（刑務所）に収監。


title: UN-GO

text: 『UN-GO episode:0 因果論』が、2011年11月19日よりTOHOシネマズにて2週間限定レイトショー上映。上映時間は49分。原案は坂口安吾の『明治開化 安吾捕物帖 "魔教の怪"』『復員殺人事件』。テレビアニメより2年前のストーリーで、新十郎と因果との出会いが描かれる。


title: UN-GO

text: 脚本を担当している會川昇執筆による同タイトルの小説版とは、時系列やことの起こり、キャラクターの心理面やオリジナルキャラクターの登場など、相違する点も多い。主人公達のいた戦争に付いてもある程度言及され、紛争地域はK国と呼称されていた。


title: UN-GO

text: 新十郎と因果との出会いと、2人の最初の事件を描いた物語。戦争が始まる前、新十郎は学生時代の友人とアジアのとある国に出かけていたが、反政府軍の紛争に巻き込まれ、新十郎以外が殺されてしまう。帰国後、東京では新興宗教「別天王会」がヤミヨセという儀式を行う最中、信者が白い獣に殺されるという事件が発生していた。そこの会師・大野妙心と関係を持つ新十郎は、過去を清算すべく、事件解決に挑む。


title: 前田直輝

text: 前田 直輝（まえだ なおき、1994年11月17日 - ）は、埼玉県浦和市（現：さいたま市浦和区）出身のプロサッカー選手。エールディヴィジ・FCユトレヒト所属。ポジションはミッドフィールダー、フォワード。


title: 前田直輝

text: ドリブルが持ち味のレフティー。小学生年代より東京ヴェルディのアカデミーに所属した。東京Vユース在籍時の2012年には2種登録選手としてトップチームに登録され、10月21日のJ2第39節・栃木SC戦で公式戦デビューを果たすなど、公式戦4試合に出場した。2013年よりトップチームに昇格。2014年よりチームの副主将を務める。


title: 前田直輝

text: 2015年、松本山雅FCへ期限付き移籍。5月2日、アルビレックス新潟戦で移籍後初得点。6月22日、7月1日に行われるU-22日本代表のメンバーに初選出された。自身初のJ1でのプレーとなったがリーグ戦31試合に出場を果たした。


title: 前田直輝

text: 2018年7月、J1・名古屋グランパスへ完全移籍。風間八宏監督の志向するスタイルにすぐさま順応し、加入後の全試合（内最終3節を除く15試合に先発）に出場。チーム2位の7得点をマークしJ1残留に貢献した。2019年も主軸としてプレーし、チーム最多の9得点をマークするなど残留に大きく貢献したことにより、同年12月にはグランパスランクル賞を受賞した。


title: 前田直輝

text: 2021年12月13日、オランダ1部・エールディヴィジのFCユトレヒトに期限付き移籍することが発表された。2022年1月16日、第18節のアヤックス戦でデビュー。しかし、前半１１分に相手プレーヤーと接触して左下腿骨折の重傷を負って交代した。全治８か月の重傷で、デビュー早々にシーズンを棒に振ることとなった。


title: 竹若元博

text: 当初はピンで活動しており、今宮子供えびすマンザイ新人コンクールに出場するために『四面楚歌』というコンビを組んだが、早くに解散している。1989年10月に、バッファロー吾郎Aとともにお笑いコンビ・バッファロー吾郎を結成。コンビのボケを担当している。


title: 宮本佳那子

text: 小学4年生の時に母親の勧めで、東映アカデミーの養成所に入所。初出演は教育映画『小学生の交通安全〜危険マップを作ろう〜』で、その後も『赤毛のアン』ルビー役やガールズミュージカル『東京メッツ』リトルメッツでの活動など、舞台やミュージカルなどにも多数出演。


title: 宮本佳那子

text: コーラス・グループ「ヤング・フレッシュ」に所属し、テレビアニメ「プリキュアシリーズ」の楽曲等にコーラスで参加。2007年2月より放送開始されたテレビアニメ『Yes!プリキュア5』の前期エンディングテーマ「キラキラしちゃってMy True Love!」にて、ソロの歌手としてのデビューを果たす。同作品ではこれに続けて、後期エンディングテーマ「ガンバランスdeダンス〜夢見る奇跡たち〜」も担当し、第40話では本人役としてゲスト出演を果たしている。さらに、劇場版アニメ『映画 Yes!プリキュア5 鏡の国のミラクル大冒険!』においても、ピンキー役としてゲスト出演した。


title: 宮本佳那子

text: 2009年からは声優業も本格的に始めるようになり、2011年の『マイの魔法と家庭の日』の立海マイ役で初主演。2013年にはこれまで主に歌手として何度か携わっていた『プリキュアシリーズ』の新作『ドキドキ!プリキュア』にて、剣崎真琴/キュアソード役で出演。それと平行して2008年10月の「あにまーとないと2008」（赤坂グラフィティ）への出演を皮切りに、ライブ活動も本格化させている。


title: 宮本佳那子

text: 2010年4月より子供番組『キッズ劇場!!』（同年10月『キッズ劇場Neo』、2012年7月『キッズ劇場ピース』に改題）に出演し、進行役および歌のお姉さんを務める。2012年4月より、初の冠ラジオ番組『宮本佳那子×高橋秀幸の生っちゃライブ♪ショー』を開始。


title: 宮本佳那子

text: 2014年2月7日、前年末から続いている体調不良により、期限を定めない形で長期活動休止を発表。その後活動休止から1年を超えた2015年3月23日に東映マネージメント公式サイトでコメントを発表、「全快とは言えない状態だが確実に回復に向かっている」「みなさんに会いたい一心でもう一度チャレンジしていきたいと決心出来た」と、回復の途上にあることや復帰の意欲があることを明らかにした。


title: 宮本佳那子

text: 2015年11月より、ライブハウスを中心に歌唱活動を再開し、『きんだーてれび』などで徐々に声優としても復帰への途を進めていたが、2017年2月5日から放映のプリキュアシリーズ第14作『キラキラ☆プリキュアアラモード』のエンディングテーマ『レッツ・ラ・クッキン☆ショータイム』を担当することが発表され、9年ぶりにプリキュアシリーズ主題歌への復帰を果たした。2018年2月4日放送開始の『HUGっと!プリキュア』では初めてシリーズOP主題歌を担当した。


title: 宮本佳那子

text: 2022年の『デリシャスパーティ♡プリキュア』放映時点までにおいて、プリキュアシリーズの本編オープニング1曲・本編エンディング7曲をはじめとして、イメージソングや剣崎真琴/キュアソード名義での挿入歌・キャラクターソングのほか、映画版でも主題歌・挿入歌を複数歌唱しており、プリキュアシリーズに音楽・演技面で深く寄与している。


title: スコラ学

text: とは、ラテン語の「scholasticus」（学校に属するもの）に由来する言葉で、11世紀以降に主として西方教会のキリスト教神学者・哲学者などの学者たちによって確立された「学問のスタイル」のこと。このスコラ学の方法論にのっとった学問、例えば哲学・神学を特にスコラ哲学・スコラ神学などのようにいう。


title: スコラ学

text: スコラ学は決して特定の哲学や思想をさすものでなく、学問の技法や思考の過程をさすものである。スコラ学の「スコラ」とは英語の「School(学校)」と同源語であり、この言葉が入っていることからわかるように、当時の「修道院」において用いられた学問の技法と対照的なものであった。すなわちスコラ学の特徴は問題から理性的に、理づめの答えが導き出されることにあった。これに対して修道院で伝統的にとられていた学問のスタイルは古典の権威をとおして学ぶだけであり、研究者の理論的思考というものは必要とされていなかった点に違いがある。


title: スコラ学

text: スコラ学の究極の目的は問題に対する解答を導き出し、矛盾を解決することにある。スコラ学の最大のテーマは信仰と理性であるなどと言われ、神学の研究のみが知られているきらいがあるが、真の意味でのスコラ学は神学にとどまらず哲学から諸学問におよぶ広いものであった。「真の宗教とは真の哲学であり、その逆もまた真である」ということがスコラ学の基本的命題だと言われることもある。


title: スコラ学

text: スコラ学は西方教会のキリスト教においては大きな位置を占めたが、他方正教会では17世紀頃に西方教会からスコラ学を含め影響を蒙ったものの、19世紀以降の正教会では東方の伝統に則った見地から批判的に捉えられており、20世紀以降21世紀に入った現在においても、論理と理性に基盤を置く西方の神学は、静寂に基盤を置く東方の神学とは方法が異なると捉えられている。


title: スコラ学

text: スコラ学の方法においては、まず聖書などの、著名な学者の記したテキストが題材として選ばれる。テキストを丹念に、かつ批判的に読むことによって学習者はまず著者の理論を修得する。次にテキストと関連のある文献を参照する（たとえば聖書についていえば古代から同時代にかけての公会議文書集、教皇書簡など）。一連の作業によって、それらのテキストのあいだにある不調和点や論議の点が抜き出される。たとえば聖書についていえば、古代から同時代にかけての学者たちによって書かれた文書と聖書の間の矛盾点、論点がすべてあげられ、多方面から偏見なしに考察をおこなう。


title: スコラ学

text: 矛盾点や論議となる点があきらかになると、弁証法的に二つの対照的な立場（たとえば賛成と反対）が示され、議論がつくされ、やがて合意点が見出される。この合意点にいたるために二つの方法がある。第一は哲学的分析である。用語が徹底的に吟味され、筆者の意図する意味が検証される。意味が不明瞭な用語においては相対する立場で合意に至るような意味を検討する。第二に、論理の規則に従った理論的分析を通じて矛盾自体を読者の主観的なものとして解消してしまう方法である。


title: スコラ学

text: スコラ学は文学における二つの分野を発展させた。第一は「クエスティオネス」（質疑）と呼ばれるものであるが、これは特定の学者に限定されるものではない。基本的にすでに説明してきた手法であるが質疑応答へ適用されたスコラ学的方法論である。たとえば「自分の身を守るために人を殺しても良いか？」という質問があるとすると、過去のあらゆる著作から賛成意見と反対意見の両方が集められる。第二のジャンルは「スンマ」（大全）とよばれるものである。スンマにおいてキリスト教に関するすべての質問に対する解答が用意されている。こうしてすべての疑問に対する解答が用意され、これによってさらなる疑問に対する解答の論拠となる。スンマの中でもっとも有名なものはトマス・アクィナスの『スンマ・テオロジカ』（『神学大全』）であり、キリスト教神学の大全を目指したものであった。


title: スコラ学

text: スコラ学の学校では教育において二つの方法が用いられた。一つは「レクツィオ」（読解）である。教師がテキストを読み、ある用語や思想について詳しく解説する。そこでは疑問をさしはさむことは許されない。とにかく丹念にテキストを読み込むことが目的であり、教師だけが語ることを許される時間なのである。第二は「ディスプタツィオ」（討議）であり、これこそがスコラ学の肝ともいえる。討議には二つの型がある。一つは「通常討議」で、質問は前もって提示されている。もう一つは「クォドリベタル」（自由討議）というもので、教師に対して生徒から前もって提示することなしに自由に質問がぶつけられる。教師はこれにしっかりと答えなければならない。たとえば「盗んでもよいか」という質問が出るとすると、教師は聖書のような権威あるテキストから引用して自らの立場を示す。生徒はそれに対して反論し、時には本筋から脱線しながらも議論が繰り返される。このような無計画に行われる議論においても筆記者がおり、翌日には教師は筆記録から議論を要約し、すべての反論に答え、自らの最終的な立場をあきらかにする。


title: スコラ学

text: 盛期スコラ学の時代（1250年-1350年）、スコラ学の方法は神学はもちろんのこと、自然哲学、自然学（物理学）、認識論（≒科学哲学）などに応用されていた。スペインにおいては経済理論の発展に大きく寄与し、後にオーストリア学派へ影響した。ただ、スコラ学はやはりキリスト教の教義に束縛されるものであり、信仰そのものをゆるがすような質問は異端へ向けられない限り許されないものであった。


title: スコラ学

text: 1400年代から1500年代にかけての人文主義者の活躍した時代以降、スコラ学は目の敵にされ、忘れ去られたかのようになっていた。スコラ学が　“ガチガチで形式主義的で古臭く、哲学において不適切な方法”とみなされるようになったのは人文主義者たちの吹聴によるところが大きい。


title: スコラ学

text: 19世紀の後半に入るとカトリック教会においてスコラ学のリバイバル運動である新トマス主義が興り、再びスコラ学が注目を浴びた。それはトマス・アクィナスなどに限定された非常に狭い範囲でのスコラ学であった。ここでいわれるスコラ学とは神学と同義であり、他の分野への波及については考慮されていなかった。


title: おむすびころりん

text: ある日おじいさんがいつものように山で木の枝を切っていた。昼になったので、昼食にしようとおじいさんは切り株に腰掛け、おばあさんの握ったおむすびの包みを開いた。すると、おむすびが一つ滑り落ちて、山の斜面を転がり落ちていく。おじいさんが追いかけると、おむすびが木の根元に空いた穴に落ちてしまった。おじいさんが穴を垣間見ると、何やら声が聞こえてくる。おじいさんが他にも何か落としてみようか辺りを見渡していると、誤って穴に落ちてしまう。穴の中にはたくさんの白いねずみがいて、おむすびのお礼にと、大きいつづらと小さいつづらを差し出し、おじいさんに選ばせた。おじいさんは小さいつづらを選んで家に持ち帰った。家で持ち帰ったつづらを開けてみると、たくさんの財宝が出てきた。


title: おむすびころりん

text: これを聞きつけた欲の深い隣のおじいさんは、同じようにおむすびを蹴って穴に無理矢理入れた。おじいさんは自分から穴に入っていき、土産をよこせと怒鳴りつけた。ねずみが大きいつづらと小さいつづらを選ばせたが、隣のおじいさんは猫の鳴き真似をしてねずみを脅し、両方のつづらを持って帰ろうとした。ところがねずみはおじいさんに噛み付いたので、おじいさんは降参。懲りた隣のおじいさんは、それからあまり欲張らなくなった。


title: おむすびころりん

text: おむすびころりんの話は様々なバリエーションが存在する。中にはねずみが浄土の明かりを消してしまったために、そのままおじいさんの行方が知れなくなった話（このようなバージョンが存在するのは、今日みられる暴力的表現を排斥しようとする運動の影響が強い）やそのままおじいさんがねずみもち（もぐら）となった話などがみられる。また葛籠を打ち出の小槌にする場合がある。


title: おむすびころりん

text: 古くからある口承文芸で室町時代に『御伽草子』として成立したと見られる。あらすじの特徴は「こぶとり爺さん」と同じく、無欲な老人と強欲な老人の対比であり、因果応報など仏教的要素も併せ持つが、『グリム童話』にある「ホレ婆さん」との類似性も指摘されている。特徴的なのは異界の住人であるネズミが善人に福をもたらすという筋立てであり、ネズミは「根の国の住人」（根住み）とも見られており、米倉などにあるネズミの巣穴は黄泉の国、浄土への入り口と言い伝えられる地方がある。


title: おむすびころりん

text: またこの話は鼠を神の使い、あるいは富をもたらす者とする民間の観念が反映されている。この昔話のような鼠の世界が地中にあるとする観念は、古くからあり室町時代物語の『鼠の草子』や『かくれ里』にも克明に描写されている。


title: おむすびころりん

text: この話の中で歌われる鼠の餅搗き歌は地方によって変化があり、土地によっては〈鼠とこびきは引かねば食んね、十七八なるども、猫の声は聞かないしちょはちょちょ〉（新潟県）のように実際の民謡が盛り込まれている例もある。


title: おむすびころりん

text: 日本における食品ロスは年間およそ643万トンに及び、この重さは1日当たりのおにぎり（1個110g）の数に換算して1億個分以上となる。2020年、ACジャパンは、この問題を身近に感じてもらうために、この童話をモチーフにして「おむすびころりん1億個」をキャッチフレーズとするCMを制作した。


title: 中野正剛

text: 旧福岡藩士・中野泰次郎とトラの長男として、福岡県福岡市西湊町58番地（現・中央区荒戸）の伯父・中野和四郎宅で生まれる。幼名は甚太郎。中野家は代々福岡藩の御船方であり、父・泰次郎の代に分家し福岡市西町（現・中央区今川）で質屋を家業としていた。母・トラは福岡県糸島郡元岡村（現・福岡市西区元岡）で醤油醸造業を営む黨又九郎の長女。


title: 中野正剛

text: 14歳で福岡県中学修猷館（現・福岡県立修猷館高等学校）に進学したが、幼少時から家業の質屋を毛嫌いし“質屋の甚太郎”と呼ばれるのが不快で、在学中の1903年（明治36年）に自ら正剛（まさかた）と改名する。自分の生涯を正しく剛毅に行く抜こうという意志の表れだったが、“まさかた”と呼んでくれたのは母親だけで周囲は皆“せいごう”と呼んだ。


title: 中野正剛

text: 中学校の柔道教師は飯塚国三郎で、柔道部に入部した中野は同級生の宮川一貫らと稽古に励んだ。学校で柔道をやるだけでは飽き足らなかった中野は市内に土地を買い、「振武館」という道場を旗揚げして生徒仲間らと共に毎晩9時頃まで汗を流すという、到底14歳とは思えない行動力の持ち主でもあった。カリエスを患い、1年間休学した。


title: 中野正剛

text: 1909年（明治42年）早大を卒業し、同級生だった風見章とともに、東京日日新聞（現・毎日新聞）を発行していた日報社に入社。次いで東京朝日新聞（東朝、現・朝日新聞）に移り、「戎蛮馬」のペンネームで「朝野の政治家」「明治民権史論」などの政治評論を連載し、政治ジャーナリストとして高い評価を得た。この間、1913年（大正2年）に三宅雪嶺の娘・多美子と結婚している。仲人は、頭山満と古島一雄であった。


title: 中野正剛

text: しかし、日本外交を批判的に論考した『講和会議を目撃して』がベストセラーとなり、勢いをつけ、1920年（大正9年）の総選挙で当選する。以後、8回当選。当初は無所属倶楽部を結成するが、1922年（大正11年）に革新倶楽部結成に動く。その後も憲政会・立憲民政党と政党を渡り歩いた。1925年にカリエスが悪化し、左足を切断、義足となる。


title: 中野正剛

text: 民政党時代は、党遊説部長として、永井柳太郎と臨時軍事費問題や張作霖爆殺事件を田中義一内閣に迫り、反軍派政党人として名を馳せた。また、政府では、内務大臣だった濱口雄幸の推薦で、三木武吉の後任の大蔵参与官や逓信政務次官などを歴任した。


title: 中野正剛

text: 1937年（昭和12年）から1938年（昭和13年）にかけて、イタリア、ドイツ両国を訪問し、ムッソリーニ、ヒトラーと会見、国際政治の動向について話し合う。秘書として中野に随行した進藤一馬（後の衆議院議員、福岡市長）はムッソリーニを「非常に気さくで体格のいい親しみのあるおじさんといったタイプだ」と言い、ヒトラーは「物静かで知性的な態度であった」と回顧している。またナチスの制服にも憧れ、以後の中野は乗馬ズボンを愛用するようになる。当時の中野自身、国民に圧倒的な支持を受ける両者を偉大な政治家だと認識していたが独ソ開戦後は評価を変えている。（四男・泰雄談）


title: 中野正剛

text: 内閣総理大臣東條英機が独裁色を強めるとこれに激しく反発するようになる。1942年（昭和17年）に大政翼賛会を権力強化に反対するために脱会している。同年の翼賛選挙に際しても、自ら非推薦候補を選び、東条首相に反抗した。東方会は候補者46人中、当選者は中野のほか、本領信治郎（早大教授）、三田村武夫たち7人だけであった。それでも翼賛政治会に入ることを頑強に拒み、最終的には星野直樹の説得でようやく政治会に入ることを了承した。


title: 中野正剛

text: この正剛の呼びかけに、学生たちは起立し、校歌「都の西北」を合唱してこたえた。演説会場には東條の命を受けた憲兵隊が多数おり、中野の演説を途中制止しようと計画していたが、中野の雄弁と聴衆の興奮熱気はあまりにすさまじく、制止どころではなくなってしまった。当時、早稲田第一高等学院の学生であった竹下登は、この演説を聴いて感動し政治家の道を志している。このエピソードにみられるように、中野は雄弁家の資質をもった人物であった。


title: 中野正剛

text: 中野の反東條の動きはますます高まり、1943年（昭和18年）正月、朝日新聞紙上に「戦時宰相論」を発表し、名指しこそしなかったものの、「難局日本の名宰相は、絶対強くなければならぬ。強からんがためには、誠忠に謹慎に廉潔に、しかして気宇広大でなければならぬ。幸い、日本には尊い皇室がおられるので、多少の無能力な宰相でも務まるようにできているのである」と東條首相を痛烈に批判した。この記事の内容に東條は激怒し、朝日新聞に対して記事の差し止めを命じた。しかし、東條は中野のこの論文が記事になってから読んだのであり、この差し止め命令はほとんど意味のないものであった。ただし、この影響で『朝日新聞』の縮刷版には「戦時宰相論」は収録されておらず、埋め草として、実際の紙面には掲載されなかった記事が収録されている。


title: 中野正剛

text: 同年3月、第81帝国議会で戦時刑事特別法の審査をめぐって、6月、第82帝国議会で企業整備法案審議をめぐりそれぞれ政府原案に反対した。議会内では鳩山一郎、三木武吉らに呼びかけ、議会で東條内閣に対する批判を展開するが、東條側の切り崩し工作によって両法案反対運動は頓挫する。


title: 中野正剛

text: 議会での反東條の運動に限界を感じた中野は近衛文麿や岡田啓介たち「重臣グループ」と連携をとり、松前重義や三田村武夫らと共に東條内閣の打倒に動きはじめた（松前はこのため報復の懲罰召集を受けてしまう）。こうして中野を中心にして、重臣会議の場に東條を呼び出し、戦局不利を理由に東條を退陣させて宇垣一成を後任首相に立てようとする計画が進行し宇垣の了解も取り付け、東條を重臣会議に呼び出すところまで計画が進行したが、この重臣会議は一部の重臣が腰砕けになってしまい失敗に終わる。


title: 中野正剛

text: そののち、中野は東久邇宮稔彦王を首班とする内閣の誕生を画策する戦術に切替えたが、東條の側の打つ手は中野の予想以上に早く、まず1943年（昭和18年）9月6日、三田村武夫が警視庁特高部に身柄拘束される（中野正剛事件）。警視庁は10月21日に東方同志会（東方会が改称）他3団体の幹部百数十名を身柄拘束する中で中野も拘束された。東條は大いに溜飲を下げたが、この中野の身柄拘束は強引すぎるものとして世評の反発を買うことになった。結局、中野は10月25日に釈放される。その後、東條の直接指令を受けた憲兵隊によって自宅監視状態におかれ、その後の議会欠席を約束させられたという説がある（戸川猪佐武『東條内閣と軍部独裁』講談社）。


title: 中野正剛

text: そして同年10月27日自宅1階の書斎で割腹自決、隣室には見張りの憲兵2名が休んでいた。自決の理由はいまだに不明で、一説には、徴兵されていた息子の「安全」との交換条件だったとも言われている。他に、自身がおこなった東久邇宮の首相担ぎ出し工作について、東條サイドに調査攻撃されることにより、皇族に累が及ぶことを懸念していたからだという説、さらに、戦後のラジオ番組『真相はかうだ』は、中野は東條暗殺計画に関与しており、その発覚により東條側から自決を強要され、そうしなければ殺すだけだと脅されて、従うしかなかったとの推理を披歴している（なお、当時、家には家族もいて、中野は特に自殺の気配は見せずに自身で家族に刀を用意させ、割腹時とくに騒ぎも起きておらず、居合わせた憲兵が実際に何かしたという節はない。）。


title: 中野正剛

text: 自刃する直前に中野はムッソリーニやヒトラーからもらった額をはずし、机上に楠木正成の像と『大西郷伝』を置いたと伝えられている。自決の数時間前、四男泰雄に「千里の目を窮めんと欲し更に上る一層の楼」と色紙に書き、憲兵の目の前で渡している。遺書には「俺は日本を見ながら成仏する。悲しんでくださるな」と書き残されていた。


title: 中野正剛

text: 中野は1926年（大正15年）6月に手術ミスで左脚大腿下部切断している。幼年時代の落馬（柿の木から落ちたとする説もある）で左足の関節に痛みを覚えるようになり、一旦は治ったものの、学生時代に柔道の稽古中に骨折、大腿部のカリエスを患って3回手術をしたが完治せず、以来軽いビッコをひくようになった。柔道の稽古に支障はなかったが、この手術のために1年休学し、宮川一貫と同級生になった。後遺症のため成人後に再手術したが、結果、血栓により足の血管が詰まって壊疽を起こし、左足の切断に至った。


title: 中野正剛

text: 休学を余儀なくされた中学修猷館1年の頃、中野は現在の福岡市中央区地行にあった桑畑の土地100坪を購入し、桑の株を掘り起こして更地にし、約20坪の柔道場を建てようと画策。戸畑にあった玄洋社初代社長平岡浩太郎の別荘を訪ねて資金援助を頼み、これを快諾した平岡は別荘で食事を提供し、更に帰りの2等汽車の切符を持たせてくれたという。


title: 中野正剛

text: 程なく完成した道場を「振武館」と名付け、近所の少年柔道仲間達を夕食後に集めて毎晩9時頃まで自剛天真流の荒々しい柔道稽古を行った。同じ頃、内田良平が16歳で創設した天真館の大将格となっていた同級生の宮川一貫を自然とライバル視するようになっていったが、宮川は既に天賦の才を開花させ、実力は中野よりも上であった。


title: 中野正剛

text: 2人は卒業前の柔道大会で相見えたが、中野は宮川得意の背負投で2本取られて敗れている。この試合を観ていた安川第五郎は後に、「中野さんの負けじ魂は有名だが、闘志を燃やして歯ぎしりをしながら血相を変えて（宮川さんに）飛び掛かっていったあの時の面相は、今でも目に浮かんでくる」と述べている。中野自身も1937年の同窓会誌に「宮川君の柔道はすでに傑出していて自分は彼に敵わないと解っていたが、お互いの後輩たちに、卒業前に勝負をつけてもらおうという空気が出てきて、試合をする事になった」「（試合では）大分長くもみ合ったが、実力の相違で自分が負けた」と寄せている。


title: 中野正剛

text: 大学進学に伴い上京してからも、足が不自由ながらその技量は高く、早稲田大学在学中には東京美術学校主催の柔道大会で、史上最強の柔道家といわれ黒澤明の監督作品『姿三四郎』のモデルの一人ともされている徳三宝と試合をして勝ったほどである。当時講道館初段位の中野は同3段で既に講道館随一の大豪と知られた徳と試合をして、見事な支釣込足でこれに一本勝を収め、嘉納治五郎館長から特別賞を受けた。この史実は柔道界でもあまり知られていないが、試合の主審を務めていた三船久蔵も「徳君は滅多に負けた事が無いので、稀に負けると大騒ぎされた」「あの時は、中野さんの右の支釣込足が見事に決まって、徳君が畳を背負ったよ」と述懐している。


title: 中野正剛

text: なお、中野が中学時代に設立した柔道道場「振武館」はその後再建され、現在では福岡市の鳥飼八幡宮にて運営。大相撲九州場所の際は、毎年九重部屋の宿舎として活用されている。境内では道場と共に、1950年3月27日に設置された中野の銅像も目にする事が出来る。


title: 中野正剛

text: 緒方竹虎は、「いったん思い込むと、憑かれたようになる」と評し、清瀬一郎も「いつも、オードブルだけ食べて、まずいと思えば、すぐに出て行ってしまう。決してデザートの時間まで席にいない」と同様に評した。また、自宅では数人の学生達を起居させ、食事や学費の面倒をみていた。書生の一人、長谷川峻（後の労働相・運輸相）に、庭のスズメの群れを見て「あのスズメに茶碗のご飯粒を分けてやっても大した事は無い、しかしスズメは腹を満たし大空に飛んでゆく。君達もここから思い切り飛びたて」と話した心温まるエピソードが残っている。


title: 寿里

text: 寿里（じゅり、本名：相川 寿里（あいかわ じゅり）、1981年2月16日 - ）は、日本の男性ファッションモデル、俳優。千葉県市川市出身。ギグマネジメントジャパンを経てオリオンズベルト所属。身長186cm。


title: 寿里

text: 高校時代に雑誌『東京ストリートニュース』の人気読者モデルとして活躍。同誌の同期モデルには妻夫木聡、忍成修吾、弓削智久、山本梓などがいる。高校3年生のときにテレビ東京系で放送されていた番組『ASAYAN』の「全国男子高校生オーディション」で選ばれモデルオーディションに合格。パリコレ出演を果たし、18歳で本格的にモデルデビュー。その後もヒューゴ・ボスやエルメスなど数々のファッションショーや、雑誌、広告などで現在もモデルとして活躍。


title: モビルスーツバリエーション

text: モビルスーツバリエーション (MOBILE SUIT VARIATION) は、テレビアニメ『機動戦士ガンダム』をベースとして、バンダイのプラモデルや講談社の雑誌・書籍など複数のメディアで展開されたメカニックデザイン企画である。略称は「MSV（エムエスブイ）」。


title: モビルスーツバリエーション

text: 『ガンダム』に登場する人型機動兵器「モビルスーツ (MS)」の「兵器」としての面を強調し、それらに対する試作型、局地戦対応型、個人専用機などのバリエーションが数多く設定された。一部の機体は『機動戦士Ζガンダム』をはじめとする続編のアニメ作品にも登場し、またそれらの作品の多くにも『MSV』に相当するバリエーション企画が存在する。


title: モビルスーツバリエーション

text: 『MSV』は文字どおり「モビルスーツのバリエーション」という意味であるが、名称としては基本的に1983-1984年に展開されたプラモデルシリーズ、および関連するメカニックデザイン企画に限定される。『Ζガンダム』関連は『Ζ-MSV』というように、『MSV』以降のMSのバリエーションは各作品ごとに区分されている（後述）。また、『MSV』のあとに発表された一年戦争の外伝作品などに登場するMSのバリエーションも『MSV』には含まれない。


title: モビルスーツバリエーション

text: 『MSV』は、講談社の書籍『劇場版 機動戦士ガンダム アニメグラフブック』を原点として、雑誌『テレビマガジン』、『コミックボンボン』、ホビージャパンの書籍『HOW TO BUILD GUNDAM 1＆2』、みのり書房の『宇宙翔ける戦士達 GUNDAM CENTURY』などで行われていた「ザクバリエーション」などの展開を基本としている。また、プラモデルシリーズだけの名称という認識も正しくはない。元々、アニメに登場しない知名度の低い機体を販売するためには、雑誌連載や書籍による宣伝活動を欠かすことはできない。そのため、正式には各雑誌における模型や設定の記事と、それをまとめた資料集、そして実際の商品であるプラモデルシリーズを総称したものが、企画名としての『MSV』である。


title: モビルスーツバリエーション

text: これにより、アニメに登場する機体に対してのバリエーションや、より掘り下げた機体設定、エースパイロットの設定が追加されたことで「一年戦争」という舞台の世界観が広がり、作品自体にも深みが増すこととなった。この事でガンダムという作品から離れつつあった青年層のファンを再び取り込んだ。また漫画とのタイアップにも成功し、若年層を含む幅広い層の支持を得ることに成功した。さらに、当時商品化された機体以外にもさまざまなデザインや文字設定が起こされた。


title: モビルスーツバリエーション

text: 『MSV』の成功の結果、のちに制作された「ガンダムシリーズ」の各作品においても多くのMSのバリエーション機が作り出された。また、『MSV』の機体や設定がアニメの続編に採用される事も起きるようになった。さらに、大河原邦男によるメカニックデザインにより、続編である『MS-X』や、『M-MSV』、『MSV-R』が企画され、また、2000年以降の多くのガンダムシリーズゲームでもMSVによる設定・機体・人物が採用されている。


title: モビルスーツバリエーション

text: なお、『モビルスーツバリエーション』に対して、アニメに登場するモビルスーツのことを『モビルスーツオリジナル (MOBILE SUIT ORIGINAL: MSO)』と呼び、『MSV』および『MS-X』シリーズと共通するロゴも作られているが、こちらの呼称はほとんど普及していない。


title: モビルスーツバリエーション

text: 「モビルスーツバリエーション」の原点は、「怪獣倶楽部」所属のフリーライターで当時『テレビマガジン』編集長の安井尚志が、『講談社ポケット百科シリーズ15 機動戦士ガンダム』、『テレビ版 機動戦士ガンダム ストーリーブック』、『劇場版 機動戦士ガンダム アニメグラフブック』といった3つの書籍の執筆を氷川竜介に依頼したことに始まる。安井は設定が無ければ新たに作るという思想の持ち主で、ウルトラ超伝説（アンドロメロス）など、ウルトラシリーズの拡張作品のプロデュースを行い、設定を多く作り上げたことで知られている。


title: モビルスーツバリエーション

text: 氷川竜介は安井の姿勢に従い、幼年向けの書籍『講談社ポケット百科シリーズ15 機動戦士ガンダム』にて、あくまでも怪獣図鑑的な発想でアニメにはない新規の設定（例えばフレキシブルアームやアイアンネイルなど）をいろいろと書き起こした。しかし、例えば「ザクのモノアイのターレット構造」などは設定画が存在しないため新規の設定が困難だった。そこで、比較的高い年齢層に向けた書籍『劇場版 機動戦士ガンダム アニメグラフブック』（1981年5月）を執筆するにあたり、安井を通じて、大河原邦男に新たな設定画を描いて欲しいと打診した。


title: モビルスーツバリエーション

text: 大河原邦男は、どうせ設定画を描くならば、テレビに登場しないオリジナルのザクのイラストを描きたいと返答をしてきた。そして、『湿地帯用ザク、砲撃戦用ザク（後のザクキャノン）、水中型ザク（後のザク・マリンタイプ）、砂漠戦用ザク（後のザク・デザートタイプ）』の4種類の「ザクバリエーション」がデザインされた。これが制作者側が作った最初のオリジナルモビルスーツだった。


title: モビルスーツバリエーション

text: 続けて『劇場版 機動戦士ガンダムII アニメグラフブック』（1981年9月）、『劇場版 機動戦士ガンダムIII ストーリーブック』、『テレビ版 機動戦士ガンダム ストーリーブック』2 - 4巻でも新たなザク、さらにはグフとドムの中間機（後のYMS-08A 高機動型試作機）やジオング完成型（後のパーフェクトジオング）のイラストが描かれ、話題を呼んだ。