title: The O.C.

text: オレンジ郡 (カリフォルニア州)のニューポートビーチに住む弁護士サンディ・コーエンは、ある日窃盗の容疑で逮捕された不良少年ライアンの弁護を引き受ける。無事に釈放され荒廃した地区チノにある自宅に戻るライアンだったが、母親やその恋人と衝突し家を追い出されてしまう。家族に見放されたライアンに過去の自分を重ね合わせたサンディは、彼を一時的に自宅で引き取ることに。コーエン家の一人息子でライアンと同い年のセスは、いわゆる「オタク」であることから友達が一人もおらず快くライアンを迎えた。その一方でサンディの妻キルスティンは、一度は逮捕され見知らぬ少年であるライアンに不安を覚える。コーエン家を訪れたその日、隣に住む少女マリッサと知り合い惹かれ合うが、彼女には学校の人気者でリッチなボーイフレンドがいた。


title: ダニーロ・ルイス・ダ・シウバ

text: ダニーロ・ルイス・ダ・シウバ（Danilo Luiz da Silva、1991年7月15日 - ）は、ブラジル・ミナスジェライス州出身のサッカー選手。セリエA・ユヴェントスFC所属。ポジションはディフェンダー(サイドバック)。ブラジル代表。


title: ダニーロ・ルイス・ダ・シウバ

text: 2011年7月にFCポルトへ1300万ユーロで移籍が決定したが、サントスがFIFAクラブワールドカップに出場するため年内はサントスでプレーし、FCポルトへの合流は2012年1月以降となった。南米王者として出場したFIFAクラブワールドカップ2011では、12月14日の初戦の柏レイソル戦で直接FKを決めて勝利に貢献。しかし決勝ではFCバルセロナに0-4で敗北し準優勝に終わった。


title: ダニーロ・ルイス・ダ・シウバ

text: 2012年1月にFCポルトに加入。1年目は目立った活躍こそなかったが、2年目から本領を発揮しポルトのリーグ三連覇に貢献した。その活躍や攻撃的なプレースタイルから”マイコンの後継者”と呼ばれる評価を得ており、クラブ側は2016年までとなっていた契約延長オファーを提示したが、本人は固辞した。


title: ダニーロ・ルイス・ダ・シウバ

text: 2015年3月、2014-15シーズン終了後にレアル・マドリードへの移籍が決定。契約期間は6年間で、移籍金はディフェンダーとしてはクラブ史上最高額となる3150万ユーロ。期待された1年目の2015-2016シーズンだったが、加入時から守備の問題を抱え、第12節のFCバルセロナとのエル・クラシコでは自身の右サイドから幾度となくチャンスを作られてホームで0-4の完敗を喫する敗因の一つとされた。その後も不安定な守備が続き、このシーズンにレアル・マドリードはリーグ戦、UEFAチャンピオンズリーグを通じて5敗を喫したが、その全試合にダニーロは出場していたため、サポーターから大いに失望を買った。


title: ダニーロ・ルイス・ダ・シウバ

text: 2年目の2016-17シーズンも、同じポジションのダニエル・カルバハルが好調を維持していたこともあって控えとされ、さらに依然として守備の問題を改善できず、コパ・デル・レイ5回戦のセビージャFC戦と準々決勝のセルタ戦の二試合でオウンゴールを記録してしまい、ホームでブーイングを受けるなど、サポーターから激しい非難を浴びた。


title: ダニーロ・ルイス・ダ・シウバ

text: 2019年8月7日、ユヴェントスFCはダニーロと2024年6月30日までの契約を結び、3年間に3700万ユーロを支払うことを発表した。ダニーロと入れ替わる形でマンチェスター・シティFCに移籍したジョアン・カンセロの移籍金は6500万ユーロと発表され、実質ダニーロと金銭によるトレードでカンセロの放出となった。


title: ダニーロ・ルイス・ダ・シウバ

text: 主に右SBでプレーしているが、左SBやCBでも出場可能なユーティリティー性が持ち味。特に、2020-21シーズンにアンドレア・ピルロが用いた可変式の3バックの一角を務め、試合の中で役割が変わる複雑なシステムの鍵と評された。


title: 錣山部屋

text: 2002年9月場所限りで現役を引退して、以降は井筒部屋の部屋付き親方となっていた年寄・20代錣山（元関脇・寺尾）が、2004年1月27日付で2人の内弟子を連れて井筒部屋から分家独立して錣山部屋を創設した。2006年12月に東京都江東区に部屋を構えた。現役時代に人気力士だった親方の部屋ということで、部屋創設1年で所属力士が10人を越え、2021年5月場所現在では19人が所属する中規模な部屋となっている。


title: 錣山部屋

text: しかしその後、2018年7月に相撲協会は部屋は必ず一門に属さねばならないとの決定をしたため、2018年9月21日に旧貴乃花一門の阿武松部屋、大嶽部屋、千賀ノ浦部屋、同じく無所属であった湊部屋とともに二所ノ関一門に加入する事となった。


title: 監査

text: 監査（かんさ、audit または auditing）とは、ある事象・対象に関し、遵守すべき法令や社内規程などの規準に照らして、業務や成果物がそれらに則っているかどうかの証拠を収集し、その証拠に基づいて、監査対象の有効性を利害関係者に合理的に保証すること。


title: 監査

text: 監査人が誰であるかによる分類として、外部監査、内部監査、監査役監査などがある。監査する対象による分類として、会計監査（財務諸表監査など）、業務監査、システム監査、情報セキュリティ監査、個人情報保護監査、環境監査などがある。


title: 監査

text: それぞれの地方公共団体に置かれる執行機関のひとつである監査委員が行う。なお、地方公共団体に置かれる監査委員は、地方公共団体により人数は異なるが、各監査委員が個別の権限で監査を行う（独任制）ため、"監査委員会"ではなく単に監査委員という。一般監査と特別監査とがある。また一部の地方公共団体では外部監査が義務付けられている。


title: 監査

text: 公認会計士監査の目的は、企業の財務情報の信頼性の保証にあり（公認会計士法1条）、企業の経営者が作成した財務諸表が、企業の実態をすべての重要な点において適正に表示しているかどうかについて監査し、その結果を意見として表明することにある（監査基準第一）


title: 監査

text: 内部監査人監査は、社内に設置された監査部門などによって行われ、経営管理の一環として行われる内部監査である。従業員の業務内容全般について、合理性、能率性、適法性などを、経営者のニーズによって任意に監査する。


title: 監査

text: 受査組織の業務のうち、会計業務を除いた業務を対象とする監査を業務監査と称する。企業においては監査役または監査委員会、企業以外の団体においては監事等、ある程度の独立性を保証された者が監査人となる。「#監査役監査」を参照。


title: 監査

text: 「専門性と客観性を備えたシステム監査人が、一定の基準に基づいて受査組織の情報システムを総合的に点検・評価・検証をして、監査報告の利用者に情報システムのガバナンス、マネジメント、コントロールの適切性等に対する保証を与える、又は改善のための助言を行う監査」をシステム監査と称する。システム監査は監査を行った範囲について適切か否かの保証を与える保証型監査と、今後の改善を目的とした助言を与える助言型監査とに分類することができる。


title: 監査

text: 受査組織の「情報セキュリティに係るリスクのマネジメントが効果的に実施されるように、リスクアセスメントに基づく適切なコントロールの整備、運用状況を、情報セキュリティ監査人が独立かつ専門的な立場から検証又は評価して、もって保証を与えあるいは助言を行うこと」を情報セキュリティ監査と称する。情報セキュリティ監査は監査を行った範囲について適切か否かの保証を与える保証型監査と、今後のセキュリティ対策の改善を目的とした助言を与える助言型監査とに分類することができる。情報セキュリティ監査は契約条項の遵守についての監査の他、情報セキュリティマネジメントシステム（ISMS）の適合性審査、脆弱性診断及びペネトレーションテストなどで行われる。


title: 監査

text: 受査組織と監査者との間に受発注関係または資本関係などの利害関係が存在する場合、第二者監査と称する。例えば、契約時に情報セキュリティに関する条項を取り決めたときに発注者が受注者または下請事業者の契約遵守状況について行う監査や、親会社が子会社に対して行う内部統制状況の監査がこれに当たる。


title: 監査

text: 受査組織と監査者との間に受発注関係及び資本関係などの利害関係が存在しない場合、第三者監査または第三者審査と称する。例えば、上述の#公認会計士監査、マネジメントシステム規格の審査登録制度において審査登録機関が実施する適合性審査、内閣官房内閣サイバーセキュリティセンターがサイバーセキュリティ基本法に基づき各政府機関に対して実施するマネジメント監査がこれに当たる。


title: 大阪ほんわかテレビ

text: 『大阪ほんわかテレビ』（おおさかほんわかテレビ）は、読売テレビ (ytv) で1993年6月6日から放送されている情報バラエティ番組。現在の放送時間は毎週金曜日の19:00 - 19:56 (JST)。放送開始から2015年3月29日までは毎週日曜日の22:30 - 23:30 (JST) に放送していた。通称は『ほんわかテレビ』。


title: 大阪ほんわかテレビ

text: 前番組『超近未来遭遇!! どーなるスコープ』がやらせにより打ち切りとなり、番組スタート当初は十分にコンセプトが固まらないままであったが次第に内容が固まっていった。番組前半は大阪ガスの一社提供であったが、現在は後半のスポンサー枠と統合され、大阪ガスを筆頭とする複数社による1時間通しの提供となった（ただし、大阪ガスのオープニングアイキャッチ映像は放送されていた）。


title: 大阪ほんわかテレビ

text: 改編期や国政選挙実施日、報道特番による急な変更を除き、本番組が休止になることはめったにない。近年改編期や国政選挙・大阪府知事・大阪市長選挙実施日以外で休止になったのは2006年6月18日（『2006 FIFAワールドカップ日本-クロアチア戦』が裏で中継されたため、代わりに単発のネタ番組を放送）、2007年4月8日（統一地方選挙開票特番放送のため）などがある。また、キー局の日テレの編成上の都合で同時間帯が30分枠に縮小した場合は番組を休止し、関東ほか全国で同時間帯に放送されている『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』の同時ネット（もしくは時差ネット）に切り替える場合もあった。


title: 大阪ほんわかテレビ

text: 2015年4月19日から「日曜ドラマ」が同枠の全国ネットで放送されることとなったことに伴い、同年3月15日放送分の最後には「重大発表」の次週告知が放送された。同年3月22日放送分では、4月10日から金曜19:00に放送時間が変更されることや新メンバーが追加されることが、番組冒頭のホワイティうめだからの生放送で発表された。このため、本番組の制作局では同年4月改編でローカルセールス枠に転換された『笑神様は突然に…』→『沸騰ワード10』について、火曜未明（月曜深夜）に遅れネットを余儀なくされた。また、枠移動直前の時点で唯一のネット局だった四国放送では『笑神様は突然に…』→『沸騰ワード10』の日本テレビ同時ネット堅持のため、本番組を打ち切った。


title: 大阪ほんわかテレビ

text: 日本テレビ制作の19:00開始の2時間以上の一部特番放送時（自社制作の阪神タイガース戦の野球中継も含む）は本番組が休止される場合と、休止せず日本テレビ制作番組(ytv制作全国ネット特番は裏送り)を19:56から飛び乗り放送する場合がある。自社制作の阪神タイガース戦の野球中継が中止の場合には、20時台の番組のみレギュラー復帰とするも、本番組をレギュラー復帰させず、日本テレビ制作番組『沸騰ワード10』→『クイズ!あなたは小学5年生より賢いの?』の通常放送（読売テレビでは通常編成時であれば、火曜0:54 - 1:59【月曜深夜】→土曜10:30 - 11:25に遅れネット）を臨時で日本テレビと同時ネットとすることがある。


title: 大阪ほんわかテレビ

text: 出演者は、「仁鶴の話のネタ」を除く全てのコーナーでコメディーコーナーの設定で出演する。2015年4月以降は仁鶴、寛平、南光、笑瓶、NON STYLE、森アナウンサーなどのリポーター陣は日曜日22時半枠からの続投。それ以降は新メンバー。南光、由紀は「ほんわかテレビ」の前身番組『おもしろサンデー』（MC：桂文珍）にも出演。


title: Gifted/ギフテッド

text: 7歳になるメアリー・アドラーは、フロリダ州タンパ近くの小さな町で、叔父のフランクや隻眼の猫フレッドと一緒に暮らし、近くに住む中年女性のロバータを親友と呼び慕っている。学校が始まり、登校したメアリーは算数の授業で驚くべき数学の才能（ギフテッド）を見せた。


title: Gifted/ギフテッド

text: 担任教師のボニー・スティーヴンソンはメアリーの頭脳に感嘆し、その才能を歓迎する。しかし調べてみると、彼女の母親ダイアンはミレニアム問題のひとつであるナビエ–ストークス方程式の解明に迫る天才数学者として将来を嘱望されながらも、既に自殺していることが判明する。


title: Gifted/ギフテッド

text: 渋々学校に通い続けていたメアリーだが、ある日送迎バスの中でクラスメイトのジャスティンをわざと転ばせた12歳の上級生を殴り、鼻の骨を折ってしまう。メアリーが手に余ると感じた校長はフランクを呼び出すと、彼女を奨学金付きでギフテッド向けの学校に編入させる伝手があると申し出るが、フランクはメアリーを普通の女の子として育てる決心を固めており、申し出を断る。


title: Gifted/ギフテッド

text: すると間もなく、メアリーの祖母であるイヴリンが2人のもとへ訪ねてきた。自身も数学者だったイヴリンはメアリーを才能に見合った最高の教育環境に置くべきだと主張するが、フランクはダイアンが望むのはメアリーに普通の生活を送ってもらうことだと返答する。フランクとイヴリンは養育権を巡って法廷で争うことになり、メアリーの顔すら知らない父親までも現れた。裁判が進むと、フランクが雇った弁護士は「相手側は負けを覚悟しているが、実際には自分達が負けるだろう」とフランクに告げ、この状態で和解に持ち込むことが最善手だと提案する。


title: Gifted/ギフテッド

text: フランクは苦渋の決断を下し、親権を保持したままメアリーを里子に出すことを決めた。メアリーはフランクの家から車で25分ほどの距離にある里親の家に住み、イヴリンが推薦する私立学校に通うことになる。フランクは嫌がるメアリーを猫のフレッドと共に里親の家に残し、彼女の前から去っていった。フランクとイヴリンは定期的に面会する権利を得ていたが、次にフランクが里親の家を訪ねた時、フランクはメアリーの拒絶を理由に会うことを許されなかった。


title: Gifted/ギフテッド

text: ある日、ボニーが学校の掲示板を見ていると、フレッドの引き取り手を捜す動物愛護センターのポスターが貼られている。ボニーの報せを受けたフランクが車を飛ばし、薬で処分される寸前だったフレッドを助け出すと、センターの職員からアレルギーが原因で持ち込まれたと聞かされる。フランクはイヴリンの仕業だと確信すると、フレッドと共にいた数匹の猫を引き取り、里親の家へと向かった。


title: Gifted/ギフテッド

text: 里親の家で家庭教師と共にメアリーに教育を施すイヴリンを見つけたフランクは、1冊のノートをイヴリンに差し出してメアリーを連れ帰ろうとするが、メアリーは逃げ出してしまう。ノートの題字は、ダイアンがナビエ–ストークス方程式を解読した論文であることを表していた。メアリーに追いつき謝罪を受け入れられたフランクはイヴリンと対峙し、ダイアンからイヴリンの死後に論文を公表するよう頼まれていたことを明かすと、論文を発表することになれば忙しくてメアリーの養育どころではないだろうと騙りかける。論文を受け取ったイヴリンは、フランクと共に帰っていくメアリーを見送った。


title: Gifted/ギフテッド

text: 2015年8月、マーク・ウェブ監督の新作にクリス・エヴァンスが出演するとの報道があった。9月、マッケンナ・グレイス、オクタヴィア・スペンサー、リンゼイ・ダンカン、ジェニー・スレイトの出演が決まった。10月、本作の主要撮影がジョージア州で始まった。11月、ジュリー・アン・エミリーが本作に出演すると報じられた。


title: Gifted/ギフテッド

text: 2017年4月7日、本作は全米56館で限定公開され、公開初週末に44万6380ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場16位となった。12日には公開規模が1146館にまで拡大し、週末に309万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング6位となった。


title: Gifted/ギフテッド

text: 本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには157件のレビューがあり、批評家支持率は73%、平均点は10点満点で6.4点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『gifted/ギフテッド』はその小さな主人公ほど輝いているわけではない。しかし、魅力あるキャスト陣は展開が予想できる設定から、感動的なドラマを何とか作り出せている。」となっている。また、Metacriticには33件のレビューがあり、加重平均値は60/100となっている。なお、本作のはAとなっている。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: スカパー!（英称：SKY PerfecTV! Basic Service）は、スカパーJSAT株式会社が運営する衛星基幹放送（東経110度CSデジタル放送およびBSデジタル放送）の有料放送管理サービス（プラットフォーム）。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: なお、チャンネル数は2022年6月時点で83（ハイビジョン59、標準画質12、4K放送9、データ放送3）であり、より多チャンネル（238）で全チャンネルがハイビジョン画質のテレビ（138。4K放送1を含む）とデジタルラジオ（100）を放送しているスカパー!プレミアムサービス（東経124・128度CSデジタル放送）とは衛星や受信機器が異なる（後述）。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: スカパー!は、衛星基幹放送事業者が放送している各種テレビ放送専門チャンネルを配信するサービスであり、スカパーJSATが並行して展開している「スカパー!プレミアムサービス」（以下、プレミアムサービス）とは別のサービスである。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 以前の名称であった「e2」は「easy entry」（手軽に加入できる）と「easy entertainment」（手軽に楽しめる）という2つの意味を持っていた。また「2」は当初のサービス名でもある「スカイパーフェクTV!2」（スカパー!2）からの名残でもある。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 2011年10月1日からは、一部のチャンネルがCS放送からBSデジタル放送に移り、最大のアピールポイントとなっている。また2018年12月1日からは新4K8K衛星放送が開始され、スカパー!の有料4Kチャンネルが9チャンネル開局した。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 2019年10月25日からは、これまで別サービスだったWOWOWのスカパー!を介しての契約・販売が開始された。これによりプレミアムサービスと同様にスカパー!でWOWOWの契約をまとめることが可能となるが、専用のチャンネルを設けて放送されるプレミアムサービスとは異なり、従来通りのWOWOWのBSデジタル放送のチャンネル（BS191 - 193）をそのまま使うことになる。2021年3月1日には新4K8K衛星放送にて「WOWOW 4K」が開局した（BS Ch.4K 191）。BS191 - 193のWOWOW契約者は追加料金無しで本チャンネルの視聴が可能（視聴するには、WOWOWへ4K放送を見られる機器の登録が別途必要）。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 契約者は全員、契約したチャンネルの月額料金に加え、別途基本料が必要。新4K8K衛星放送の有料4Kチャンネルを1チャンネル以上契約している場合は、「スカチャン1 4K（Ch.882）」・「スカチャン2 4K（Ch.883）」が視聴可能となる（有料4Kチャンネルの視聴方法は2つある。BS・110度CSアンテナで視聴する場合は、4Kテレビ・新4K8K衛星放送の左旋電波を受信できる右旋左旋対応BS・110度CSアンテナの設置・新4K8K衛星放送対応チューナー、光回線で視聴する場合は、4Kテレビ・フレッツ・テレビ（または光コラボ事業者が提供するテレビサービス）または対応集合住宅の契約・光対応 新4K8K衛星放送アダプターの設置・新4K8K衛星放送対応チューナーが必要）。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 同じ契約内容で、複数台の視聴を希望される利用者に対しては、スカパー!、スカパー!プレミアムサービス（プレミアムサービス光を含む）の種別を問わず、加入料・基本料を免除したうえで、一部の対象外チャンネルを除き、視聴料を半額にするサービスが適用される。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 例外はあるものの現在は原則12スロット（4K放送は、BSが40スロット、CSが60スロット）で放送している。4K放送を含めたBS放送のリモコンキーIDはWOWOWと東北新社系列のスターチャンネル1（ハイビジョン）にしか指定されていない。〈〉のハイビジョン放送開始日はCS放送時代の日付。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 以下のチャンネルでは、スカパー!プレミアムサービスまたは、ケーブルテレビ局（日本デジタル配信など）でのハイビジョン放送開始に合わせ、スカパー!ではハイビジョン放送を行わないものの画面比16:9の画角情報を付与し、標準画質ながらフルサイズでの放送を行っている。なお、CS1ネットワークでの標準画質は2018年9月25日を以て、BSデジタルでの標準画質は2021年5月31日を以て、全チャンネルのハイビジョン化により放送終了となった。原則6スロットで放送している。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 右端太字は2008年9月までの受託放送事業者（基幹放送局提供事業者に相当）。現在の基幹放送局提供事業者はスカパーJSAT。2009年まで、アップリンク地球局を東京都世田谷区の東北新社等々力放送センターとしていたグループ。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 右端太字は2008年9月までの受託放送事業者。現在の基幹放送局提供事業者はスカパーJSAT。2009年まで、アップリンク経路が東京都品川区の小山台送出センターを経て、茨城県常陸大宮市の宇宙通信（スーパーバード）茨城ネットワーク管制センターの地球局から送信としていたグループ。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 2009年に旧：スカイパーフェクTV!2、旧：プラット・ワンのアップリンク経路を統合し、以後は前年新築した東京都江東区のスカパー東京メディアセンターを主局に等々力放送センターは設備を拡張の上副局とし、東経110度CSデジタル放送全チャンネルのアップリンク二重化を実現している。ただし両局とも東京（直線距離は16.7km）にあるため、東京渋谷と埼玉県久喜市に分かれているBS（後述、同45km）と比べ降雨対策や防災面等に難がある。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 以下のケーブルテレビ局では、多チャンネルサービスの一環として「スカパー!」のパススルー配信を実施している。対応する受信機（地上・BS・110°CSデジタルチューナー内蔵テレビ・BDレコーダーなど）を揃えれば、チャンネルの設定のみで視聴ができる。


title: スカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)

text: 2008年10月、総務省の技術基準改正により地上アナログテレビジョン放送の最高周波数（770MHz）を超える周波数帯を用いるケーブルテレビ放送が可能となり、これの先行承認として淡路島テレビジョンが初めて同年4月にサービスを開始した。その後も、最高で従来のケーブルテレビより3倍近く高い周波数となるCS-IFの伝送に対応するための路上設備改修が不要なFTTH-RF方式（光放送）を採用しているケーブルテレビ局（主に公設公営・公設民営局）へ広がっている。


title: 日産化学

text: 旧日産コンツェルンの流れを汲むが、戦後の財閥解体により、現在は旧日本産業の源流を承継するENEOSホールディングスとも、今も日産を名乗る中では最大の日産自動車とも資本関係はない。ただし、日産・日立グループの企業で構成される、春光懇話会の会員会社（春光グループ）の一つである。


title: 中国銀行 (日本)

text: 株式会社中国銀行（ちゅうごくぎんこう、英称："The Chugoku Bank，Limited"）は、岡山県岡山市北区に本店を置く地方銀行。岡山県の指定金融機関である。広島県（特に備後地方）と香川県の全域にも多くの店舗を展開する。略称は中銀（ちゅうぎん）。


title: 中国銀行 (日本)

text: 岡山県及び広島県備後地方や香川県にあった数多くの中小銀行が、合併と買収を繰り返すことによって成長した地方銀行で、1930年（昭和5年）12月21日に第一合同銀行と山陽銀行が合併して中國銀行として設立されて以降、岡山県内最大の銀行として存在している。


title: 中国銀行 (日本)

text: 本拠地の岡山県内において、本行をメインバンクと認識している企業が最も多く、帝国データバンクが2020年（令和2年）に発表したメインバンク実態調査では2万3957社のうち1万1311社でシェア47.21%を占めている。


title: 中国銀行 (日本)

text: 本行最古の前身は現在の高梁市に設立された第八十六国立銀行である。同時期に岡山市では第二十二国立銀行が設立されており、当時はこちらが岡山県最大の銀行として地域経済に多大な影響力を有していたが、日清戦争後に発生した恐慌の煽りを受けて経営状態が急激に悪化したため、安田財閥の救済を受ける形で系列入りし、1923年（大正12年）11月1日に安田銀行（現みずほ銀行）へ統合されたことにより、地方銀行としては岡山県から消滅した。


title: 中国銀行 (日本)

text: 本店を置く岡山県内のほか、岡山県に隣接（香川は瀬戸大橋を通じて）している広島県・香川県・兵庫県にも複数の店舗を有する。大都市圏店舗は大阪市中央区・東京都中央区に各1。このほか、四国中央市（愛媛県旧川之江市）・米子市（鳥取県）にも店舗を有する。海外店舗は1（香港）。


title: 中国銀行 (日本)

text: 備後地方（広島県東部）は中国銀行にとっては準地元で、製造業を中心とした中堅・中小企業が多いことから、従来より重点エリアと位置づけており、福山市内ほかに多数の店舗を配置し、広島銀行ほかと競争を繰り広げている。福山市役所近くの国道2号と福山駅前通りの交差点（福山郵便局前交差点）では、中国銀行福山支店と広島銀行福山営業本部が福山駅前通りを挟む形で立地するほか、みずほ銀行福山支店は交差点の対角、福山郵便局（ゆうちょ銀行福山店）は交差点の対面に位置しており、百十四銀行福山支店は中国銀行福山支店に隣接している。


title: 中国銀行 (日本)

text: 東京・大阪・神戸（ほか兵庫県南東部）の各支店の看板には、日本にも進出している中華人民共和国の商業銀行である中国銀行（バンクオブチャイナ）と区別するため、他の店舗にはない「本店 岡山市」の文字が書き添えられている。


title: 中国銀行 (日本)

text: ニューヨークにはかつて、世界貿易センタービルの北棟90階に支店があったが、アメリカ同時多発テロで同ビルが倒壊したため、海外駐在員事務所に格下げしている。海外駐在員事務所は、上海、シンガポール、バンコクにもあり、上海においては、「バンクオブチャイナ」との区別のため、｢日本CHUGOKU銀行｣と表記している。


title: 中国銀行 (日本)

text: クレジットカード一体型ICキャッシュカード「DREAMe-W」（ドリーミーダブル）のTVCMには永島旭頭取（当時）が自ら出演していた。また2011年には在阪テレビ局各社にて、兵庫県の明石支店の新設告知（2011年6月）を案内したCMにも永島が出演し、さらに、在阪ラジオ局でも出演のCMが流されるなど、広告塔を担っていた。


title: 中国銀行 (日本)

text: 岡山県内に本店を置く金融機関のうち、中国銀行とトマト銀行・岡山県下全信用金庫（おかやま・水島・津山・玉島・備北・吉備・備前日生）および笠岡信用組合のあわせて10金融機関におけるATM･CD相互出金利用手数料無料提携を行なっている（おかやまATMネットサービス）。


title: 中国銀行 (日本)

text: 障がい者のうち、ATM操作ができないなどの理由で窓口対応せざるを得ない者に対し、窓口対応であっても手数料はATM利用時と同じ料金体制としている。また、視覚障がい者でもATM利用できるように、音声案内機能が付いたATMを設置している。


title: 酒井政利

text: 酒井 政利（さかい まさとし、1935年11月17日 - 2021年7月16日）は、日本の音楽プロデューサー・メディアプロデューサー。酒井プロデュースオフィス代表取締役社長。日本ストリートダンス協会非常勤理事。1938年生まれとも書かれた。


title: 酒井政利

text: 大学卒業後、映画製作を志し松竹に入社するもまもなく退社し、その後日本コロムビア、CBS・ソニーの音楽プロデューサーとして数多くのミュージシャンを発掘、育成する。プロデュースの原点となった南沙織をはじめ、フォーリーブスやキャンディーズ、山口百恵など、アイドル黄金時代と呼ばれたこの時期、300人あまりのアイドルや音楽グループを送り出した。CBS・ソニーではポップスや歌謡曲を担当する企画制作2部を率い、社内でも稼ぎ頭として大きな発言力を持っていた。CBS・ソニーでは多忙を極める酒井の負荷を軽減し、なおかつ互いに競わせる目的で、1978年に酒井の部下であった若松宗雄が率いる企画制作6部を立ち上げたが、若松が発掘した松田聖子が社会的ブームになるほどのヒットとなる一方、同じ1980年に酒井が率いる企画制作2部デビューさせた浜田朱里や中山圭子はヒットに恵まれず、酒井と若松の社内での力関係は次第に逆転していった。


title: 酒井政利

text: 郷ひろみの「お嫁サンバ」作成にあたり、郷は「最初に曲のほうが出来上がってきて、いい曲だなと思ったが、その後に出来た詞が〈123バ 223バ〉で、意味が分からず、それはないだろうと思った」。しかし、プロデューサーの酒井が「この曲を明るく歌えるのは、あなたしかいない。この歌は間違いなく結婚式で歌われて後世に歌い継がれていくから」と説得してリリースした。


title: 酒井政利

text: 1979年10月1日にリリースされた久保田早紀の作詞・作曲・歌唱の「異邦人」は、当初「白い朝」というタイトルでゆったりとした感じの曲だったが、タイアップした三洋電機のCM映像がアフガニスタンで撮影されたことや、当時流行していたエーゲ海・地中海などの異国情緒などが意識されて、歌詞・曲ともに中近東風なエスニック調のアレンジが施され、最終的に酒井の判断で「異邦人」と改題され、「シルクロードのテーマ」というサブタイトルが付けられた。


title: 酒井政利

text: 帝銀事件で死刑判決を受けた平沢貞通が京都で画家として活動していた時代に酒井の母をモデルとしたことがあった。これをきっかけにして酒井は平沢の隠し子だとする報道がセンセーショナルになされた。1998年に酒井は「ばかばかしい話」だと否定した。


title: 酒井政利

text: 週刊文春2001年新年号で酒井が語ったところによると、実母は平沢の絵のモデルになった経験があり、平沢も弁護士に対し事実である可能性を示唆する発言をしたとされるが、平沢には長期の拘禁などによる妄想症状もあって、真相は最後まで不明だったという。酒井は真相を求めて平沢との面会を希望したが、実現する事は無かった。


title: 東急2000系電車

text: 2000系は田園都市線の輸送力増強のため導入され、1992年（平成4年）3月29日に営業運転を開始した。東急車輛製造で10両3編成が製造されている。なおこのうち2003Fは8両編成で落成し、一時的に東横線で運用されていた。


title: 東急2000系電車

text: 1986年（昭和61年）に登場した9000系をベースに設計され、帝都高速度交通営団（現・東京地下鉄）半蔵門線乗り入れへの対応、客室内の改良、乗り心地の向上などが図られた。また、設計に当たっては「より良い居住性」「運転操作性の向上」「省エネルギー化」「保守性の改善」などの9000系からの基本理念に加え「人にやさしい車両」を目指している。


title: 東急2000系電車

text: 当時の東急電鉄では車両寿命を40年から50年程度とする方針の下で車両の更新を行っていたため、東急における旅客営業用電車の製造は本形式導入後、1999年（平成11年）に登場した3000系まで途絶えることになった。


title: 東急2000系電車

text: 9000系と同一のステンレス鋼製20 m4扉車体を採用した。これは車両設計費の低減や構体・扉・窓などの部材を共通化することで予備品の低減、さらに運転時・検修時の取り扱い作業の標準化・統一を図る目的である 。前面と側面には東急のコーポレートカラーである赤色のラインカラーを巻く。


title: 東急2000系電車

text: 前面も9000系と同一の非常口貫通式としており、地下鉄線内での非常用の梯子が設置してある。当初は小形であったが、後年に大形のものへと交換した。2005年（平成17年）1月に3編成すべてに補助排障器（スカート）を装着した。


title: 東急2000系電車

text: 行先表示器は、初期2編成は字幕式であり、2003Fは3色LED式（落成から営業運転開始までは他編成同様字幕式）であった。その後、全編成が5000系列と同じフルカラーLED式種別表示器と白色LED式行先表示器に交換された。なお、2003Fについては表示スペースが大きいながら8500系と同じ寸法で種別表示部分が小さく表示され、後に交換された2001F・2002Fは表示スペースに適した大きな表示方式となり、さらにその後2003Fもこれに交換された。


title: 東急2000系電車

text: この前面の表示器の横には急行灯があり、優等列車として運転される際に点灯していたが、2002年（平成14年）4月より使用が停止され、前述のフルカラーLED化の際に撤去し、その部分は塞がれた。3号車にあたるデハ2200形の妻面と床下には半蔵門線用の誘導無線アンテナと無線送受信機本体を搭載している。また、後年に車両間転落防止幌が設置された。


title: 東急2000系電車

text: 冷房装置は1000系1006F以降と同一の東芝製集約分散式で、11.6 kW (10,000 kcal/h) 容量のRPU-2214C形を1車あたり4台搭載しているが、2台をまとめて1つのカバーに収めることにより、見ばえの向上とパンタグラフ搭載車と非搭載車での配置の共通化を図った。冷房制御方式は1000系で実績のあるインバータによる能力可変制御を採用し、快適性の向上を図っている。


title: 東急2000系電車

text: 基本的には9000系に準じた仕様となっているが、冷房ダクトを用いた冷風拡散方式や網棚の端を延長し、物を載せやすくした形状などは1000系に準拠したものとなっている。また、従来客室壁に取り付けていた消火器は収納カバーに収めるように変更した。客室はすべてロングシート（1人の掛け幅は440 mm）配置である。各車上り方（上り方先頭車は下り方）に優先席がある。天井補助送風機を設置しているが、田園都市線の混雑に配慮して先頭車に9台、中間車に10台と9000系よりも台数が多くなっている。


title: 東急2000系電車

text: 本系列で採用した花柄座席モケットやスタンションポール（縦握り棒）は、同時期に室内更新工事を実施していた7600系や8000系においても採用された。なお、モケットとカーテンは、後に従来車と同じ無地のものへ交換された。


title: 東急2000系電車

text: 落成時から自動放送装置を搭載しており、田園都市線のみならず乗り入れ先の半蔵門線でも自動放送を実施している。また側面に車外スピーカーを搭載し、車掌の操作で当時の営団と同じ仕様の「扉が閉まります。ご注意ください」という乗降促進放送を流すことができる。


title: 東急2000系電車

text: 2003年（平成15年）10月から2004年（平成16年）3月にかけて、側入口の鴨居部にLED式の2段式旅客案内表示器とドア開閉を予告する表示灯を千鳥配置で設置した。ともにドアチャイム用のスピーカーを内蔵している。また、優先席のつり革は後年にオレンジ色で三角形のものに交換されている。


title: 東急2000系電車

text: 乗務員室についても乗務員が取り扱う機器を統一するため、9000系と基本的に大きな変更はない。本系列では左側の壁に半蔵門線用の誘導無線の送受話器がある。乗務員室内アイボリー色、運転台計器盤はつや消し茶色のカラースキームを採用している。主幹制御器の操作部はT字形ワンハンドルマスコンとし、デッドマン装置を備える。フロントガラスの日除けにはロール式のカーテンが設置してある。また、後年に非常扉部にもカーテンが追加された。


title: 東急2000系電車

text: 空気圧縮機 (CP) はレシプロ式低騒音形のHS20-1形を編成で4台搭載している。補助電源装置は東芝製GTO素子を使用した170 kVA出力静止形インバータ (SIV) であり、編成で3台搭載している。集電装置は剛体架線に対応した菱形パンタグラフ（PT44S-D-M形）であり、9000系と同一品である。


title: 東急2000系電車

text: 台車は9000系から採用しているボルスタレス台車を基本としているが、円筒形積層ゴム式軸箱支持装置の採用などにより、高速時の乗り心地を向上させた。形式はTS-1010・TS-1011形である。基礎ブレーキは電動車が片押し式踏面ブレーキ、付随車はディスクブレーキとしている。本系列での採用を前に9000系クハ9015号において1991年（平成3年）3月から6月にTS-1009台車として実車試験を実施して、採用に問題がないことを確認した。


title: 東急2000系電車

text: 出場した2003Fは試運転のみ実施したのち同2018年5月に再び長津田車両工場へ入場し、9月に5両編成の大井町線仕様となって出場。改造を施工した8両のうち上り方先頭車と下り方4両を用いており、後述の9020系とは2号車の搭載機器が異なる。同編成は11月16日より大井町線で営業運転を開始したが、2019年2月1日を最後に運用を終了、同日に長津田車両工場へ入場し9020系へと改造された。


title: 東急2000系電車

text: 前述の2003Fのうち8両のほか、2001Fのうち2両、2002Fのうち5両にそれぞれ2003Fと同様の改造を施工、これらを用いて組替えが行われた。全車両が改番され、中間車のみ5000系以降に準じた付番方式となった。中間車は2号車(M)が元2002FのM1、3号車(M2)・4号車(M1)が元2003Fで揃えられている。


title: 東急2000系電車

text: 本系列の形式名は東急電鉄公式サイト内「安全報告書2019」においては「9020系」の表記が見られる。また2020年（令和2年）11月に発行された「東急電鉄完全ガイド」（ネコ・パブリッシング）のコーナー「現行車両14形式全方位ガイド」のP48-52では「9020系」と表記されている。


title: 東急2000系電車

text: 長津田検車区に配置され、当初は田園都市線から東京メトロ半蔵門線への直通運用に使用していた。2003年（平成15年）3月19日から開始された東武線への直通運転前は、8500系や5000系などと共通運用であったが、3社相互直通運転開始以降は東武線への乗り入れ対応機器などは搭載せず、同線には直通しない運用に充当されているため、営業運転区間は最大でも中央林間駅から半蔵門線押上駅までの運用であった。これは、本系列は8500系や5000系と比べ編成数が3本と極端に少なく、東武線内における乗務員教習の手間の問題から東武線乗り入れ編成から除外されたことによる。東武線乗り入れ非対応編成には、その旨を示すため前面非常扉の窓に「K」のマークを貼付していた。2020系導入に伴い、2018年10月3日の2002Fを最後に運用を終了した。


title: 東急2000系電車

text: 2003Fのみ8両編成で落成し、1993年（平成5年）2月3日より東横線に暫定投入された。同年11月1日を最後に東横線での運用を終了し、同日中に長津田検車区へ回送され、翌日付で田園都市線に転属している。その後中間車2両を組み込んで10両編成化し、以後は他の編成と同じく田園都市線での運用となった。


title: 東急2000系電車

text: 2018年度に大井町線への転用が行われた。同線では各停運用に使用されている。2018年11月16日から翌年2月1日まで、改造・編成短縮済の2003Fが営業運転を行った。またこれと並行して残る2編成にも同様の改造を施工、その後全3編成で編成組替えを実施し、9020系に改められた。同系列は2月11日の9122Fより営業運転を開始、3月末までに全編成が運用を開始している。


title: 関根瞳

text: 2018年にゲーム『アイドルマスター シャイニーカラーズ』の櫻木真乃役でデビュー。同年6月にマリン・エンタテインメントによって結成された声優ユニット「teaЯLove」（ティアラブ）のメンバーとして活動開始。


title: 関根瞳

text: キャラクターを通さない素の喋りでは、ファンから『濁点』と呼ばれている、濁音が混ざったような独特な発声の愛らしい喋り方が特徴で、Google 検索のサジェスト機能の第一候補には『関根瞳　濁点』が来るほど、ファンから広く愛されている。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 「13日の金曜日」（"Friday the 13th"）シリーズは、1980年公開のアメリカ映画『13日の金曜日』に端を発する一連のスラッシャー映画シリーズのこと。映画の他に、テレビシリーズ、小説、コミック本、ビデオゲームといった作品があり、タイアップ商品も販売されている。最初の作品は『ハロウィン』（1978年）の成功を受けて製作され、監督・製作はショーン・S・カニンガム、脚本はヴィクター・ミラーが務めた。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 映画は批評家の間では不評だったが、「13日の金曜日」はアメリカで最も成功したメディア・フランチャイズのひとつと考えられている。これは映画の成功だけでなく、大規模な商品化や大衆文化におけるシリーズへの繰り返しの言及の影響でもある。シリーズの全世界での興行収入は4億6800万ドルを超えており、『ハロウィン』（2018年）が公開され、ハロウィンシリーズがトップに立つまでは、世界で最も高い興行収入を記録したホラー映画シリーズだった。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 作品にはジェイソン・ボーヒーズというキャラクターが、殺人者として、あるいは殺人の動機として登場する。彼は少年時代にキャンプ・クリスタル・レイクでスタッフの過失により溺死したと考えられていた。数十年後、この湖は「呪われている」と噂され、一連の大量殺人の舞台となった。このシリーズの人気は、独自の「13日の金曜日」映画を作成したり、ジェイソン・ボーヒーズのレプリカ衣装を作ったり、「13日の金曜日」のアートワークを体に彫ったりするファンを生み出した。ジェイソンのホッケーマスクは、ホラーや大衆文化において最も認知度の高いイメージのひとつとなっている。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: ライセンスがパラマウント・ピクチャーズに所有されていた間、4つの映画が小説化され、『13日の金曜日 PART3』は2人の別々の作家によって翻案された。ライセンス権がニュー・ライン・シネマに売却されると、カニンガムはプロデューサーとして2本の追加映画を監督し、さらに映画「エルム街の悪夢」シリーズのキャラクター、フレディ・クルーガーとのクロスオーバー映画『フレディVSジェイソン』も製作した。ニュー・ライン・シネマのもとでは、ジェイソンを主人公にした13の小説やさまざまなコミック・シリーズが出版された。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 1957年の13日の金曜日。ニュージャージー州ブレアーズタウンのクリスタルレイク付近のキャンプ場にて、一人の少年が溺れて消息不明になった。それから数年の間、クリスタルレイクのキャンプ場にて奇怪な事件が多発し、遂にはキャンプ指導員の男女二人が何者かに殺害された事件が発生。キャンプ場は閉鎖せざるを得なくなった。さらに数十年経った1980年。殺人事件の起こったクリスタルレイクのキャンプ場が再開され、数人の指導員候補生達がキャンプ場に訪れる。しかし、そのキャンプ場には一連の怪事件を起こした犯人が潜んでおり、指導員候補生達を次々に襲っていった。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 1980年にて、クリスタル湖で起こった悲劇から2か月後。真犯人パメラが最後に引き起こした惨劇をただ一人生き延びた被害者アリスが、大量の血痕を残し、自宅から姿を消した。数年後の1985年、再びクリスタルレイクのキャンプ場に、指導員候補生の若者達が訪れた。キャンプ場に訪れたその夜、指導員のリーダーが、クリスタルレイクにまつわる怪奇伝説を物語る。しかし話が終わり解散になった後、怪奇伝説に出てきたジェイソンが本当に現れ、次々と指導員達を殺害し始める。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 前回の惨劇の翌日。ジェイソンの引き起こした猟奇的殺人事件の全容がニュースで語られる中、ブレアーズタウンのクリスタル湖付近にあるカフェを営む夫妻が何者かによって殺害される。そのまた翌日、クリスタル湖付近の前回の惨劇の起きたキャンプ場とは異なる別のキャンプ場に、数人の高校生達が訪れる。メンバーの一人であるクリスは、以前クリスタル湖付近で自分を襲った異形の顔の人物の悪夢に苛まれていた。そして、高校生たちが向かったキャンプ場の納屋の中には、前回の惨劇より生き延びていたジェイソンが隠れ潜んでいた。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 前回の惨劇が終わった日の夜。大規模な数のパトカーや救急車のランプが、クリスタル湖のキャンプ場の夜を照らしていた。警察と救急隊員によって、ジェイソンに殺された高校生やバイカー達の死体が回収され、その中には事件の首謀者であり、生き残ったクリスに頭部へ斧を叩き込まれたジェイソンの死体も含まれていた。だが、死体安置所に運ばれたジェイソンの死体が突如動き出し、検視員や看護婦を殺害。蘇生したジェイソンはクリスタル湖に戻り、ヒッチハイカーや別のキャンプ場に訪れていた若者達、そしてキャンプ場付近に暮らす特殊メイクの才能を持った少年、トミー・ジャーヴィスの一家に襲い掛かる。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 約1週間で、3度にもわたって起こったジェイソン・ボーヒーズの連続殺人事件は、トミー・ジャーヴィス少年がジェイソンを葬ったことによって、ようやく幕が降ろされた。しかし数年後、母親をジェイソンに殺され、共に生き延びた姉・トリッシュとも引き離されたトミーは、ジェイソンに襲われた経験がトラウマとなり、18歳になってもその悪夢から逃れられずにおり、精神病院を転々としていた。そんな中、森の中にある精神病院で暮らすことになったトミーだが、病院にて、自分と同じく精神病院で暮らしていた者同士による殺人事件が発生。その翌日に病院付近にて、死んだはずのジェイソンの犯行と思われる猟奇的殺人事件が発生し始める。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 正体は救急隊員である男性ロイ・バーンズ。無口で大人しい性格をしたロイが、ジェイソンに扮した連続殺人に走ってしまった動機は、事件前に精神病院で起こった生徒同士のトラブルにある。このトラブルにより、短気で攻撃的な性格をしたビクターに斧で後頭部や腕をえぐられて殺害された少年・ジョイはロイの実の息子であり、理由は不明だがロイはジョイに実の父親であることを名乗ろうとせず、病院に預けていた。ジョイが無残な死体姿となったのを目の当たりにしたロイは精神に異常をきたし、ジェイソンに扮して精神病院やその付近の人間たちを無差別に狙った連続殺人事件を起こすことになる。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 未だにジェイソンの悪夢に苛まれていたトミーは、ある日、友人のハーズと共に『フォレストグリーン』へと名を変えたクリスタルレイクへと戻り、ジェイソンの埋まっている墓地に訪れる。悪夢と完全に決別すべく、トミーはジェイソンの遺体を掘り起こし、火葬にしようと考えていた。蛆がわき、もはや腐敗した状態となっているジェイソンの死体が入った棺桶を開けたトミーは、かつてジェイソンを葬った時をなぞるように壊れた鉄柵をその屍骸に幾度も突き刺す。ジェイソンを火葬すべくガソリンに手を掛けようとするが、突如落雷が起こり、ジェイソンに刺さった鉄の柵が避雷針となって、ジェイソンの全身に大量の高圧電流が流れた結果、そのショックでジェイソンが蘇ってしまう。トミーの訴えにもかかわらず保安官は聞き入れてくれず、次々と周囲にいる人間を殺害し始める。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: クリスタルレイク付近で暮らす少女・ティナは、生まれつき超能力を備えた少女であったが、両親が夫婦喧嘩をした日の夜、ティナは家を飛び出してしまい、追いかけて来た父親を誤って超能力で湖の底へと沈めてしまう。それから数年後、クリスタルレイクへ戻ってきたティナは、父親を生き返らせようと、父親の沈んだ湖に向かって念力を放つ。しかし出てきたのはティナの父親ではなく、トミーによって湖へと沈められた殺人鬼・ジェイソンであった。次々とキャンプ場に訪れた若者達を殺害していくジェイソンに、ティナは自らの超能力を駆使して立ち向かう。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 前作の殺人事件から数年後。ティナの父親の手で再度クリスタルレイクの底へと沈められたジェイソンであったが、キャンプに訪れていたアベックのクルーザーの錨に切断された電気ケーブルが接触し、感電したジェイソンは三度目の復活を果たしてしまう。クルーザーの若者達を殺害して、ホッケーマスクを奪い取ったジェイソンはニューヨークへ向かおうとしている豪華客船に乗り込み、修学旅行を楽しむ学生を次々と殺害。生き残った数人の乗客達はボートで脱出し、ようやくニューヨークへとたどり着く。しかし、ジェイソンもまた彼らの後を追い、ニューヨークに乗り込んでいた。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: クリスタルレイクに一人で訪れていた女性の泊まるコテージ内で停電が発生し、そこへ突如ジェイソンが現れ女性に襲い掛かる。しかしジェイソンが女性を追い詰めた時に突如に照明が一斉に照らされ、特殊部隊の兵士達が現れる。この女性は軍人であり、ジェイソンをおびき寄せるための罠であった。特殊部隊に集中砲火を受けたジェイソンは、とどめの迫撃砲によって遂に木っ端微塵に吹き飛ぶ。何度も蘇生するジェイソンの生態を調べるべく、研究所にジェイソンの肉塊が運ばれるが、なんとジェイソンの心臓だけはまだ活動を停止していなかったのであった。そして他人の体に入り一時的な復活を遂げ、無差別な殺人を繰り返す。ジェイソンを完全に復活させられるのは肉親の肉体だけであり、ジェイソンは腹違いの妹とその家族を狙う。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 近未来、200人以上を殺害したジェイソンは捕獲され研究所に収容されていた。いかなる方法を用いても処刑できない不死身のジェイソンに対し、最後の手段として冷凍刑が実行されようとするが、拘束から脱出したジェイソンは研究所で殺戮を始めてしまう。生き残った女性科学者ローワンはジェイソンを冷凍保存容器に閉じ込めることに成功するが、ジェイソンの抵抗により自身も冷凍状態となってしまう。それから455年後、荒廃した地球にやってきた調査隊は、冷凍状態のローワンとジェイソンを発見し宇宙船に連れて行く。蘇生技術によって息を吹き返したローワンはジェイソンも船内に連れてこられたことを知り警告を与えるが、時すでに遅く蘇生したジェイソンは船の中で殺戮を開始するのであった。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: ハリー・マンフレディーニは第1作である『13日の金曜日』の楽曲制作に臨む際、殺人鬼が登場しないはずの場面で殺人鬼がいると観客が誤認するのを防ぐため、音楽は殺人鬼の存在に合わせて流すというルールを定めた。マンフレディーニは、特定のシーンでBGMが欠かれていたことについて以下のように説明している。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: また、マンフレディーニは何かが起きようとした場面では、音楽を急に止めて観客を一時的に安堵させることにより、そのあと起きる恐怖がより強大なものになると述べている。第1作である『13日の金曜日』では終盤になってから殺人鬼が姿を現すため、マンフレディーニは殺人鬼が姿を現さない場面については音楽という形で存在を示した。彼がインスピレーションを受けた1975年の映画『ジョーズ』でも、メインキャラクターであるサメが直接姿を現す場面は少ないものの、サメの登場に合わせてジョン・ウィリアムズの作曲したモチーフが流れるため、姿が見えなくても観客にサメの存在が伝わる仕組みとなっている。マンフレディーニは強く発音するようなコーラスが含まれるクシシュトフ・ペンデレツキの曲を聴き、『13日の金曜日』でも似たようなサウンドを作ろうと考え、終盤で殺人鬼が繰り返した "Kill her mommy!"（彼女を殺してよ、母さん）というセリフを基にして"ki ki ki, ma ma ma"という音声を作り上げた。この個性的な音声は、マンフレディーニが映画に使いたいと考えていたものであり、「荒々しく、はっきりとそしてリズミカルに」マイクに吹き込んだ二つの音声を加工し、残響を持たせたものであり。マンフレディーニはこの音声が「チャチャチャ」と聞き間違えられることについてもDVD版のオーディオコメンタリーの中で言及している。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: マンフレディーニは第1作の楽譜を書き上げた後、友人宅の地下室で録音した。脚本を務めたヴィクター・ミラーとミラーの助手であるジェイ・キューパーはマンフレディーニの作った音楽が記憶に残るものだったと述べ、キューパーにいたっては聞いただけで姿が思い描かれるようだったと述べている。マンフレディーニは『PART2』でも続投することが決まっていたため、完璧な楽曲を作ることを目標とすること以外は前作よりも楽に楽曲制作にあたることができ、「殺人鬼のためだけの曲を作っておく」という前作からの縛りを緩めた。彼は『PART2』が「殺人鬼が獲物を罠にはめて叩きのめしていく過程に重きを置いているため、マクガフィンやミスリードが多用される傾向にある」と考え、観客をひっかけるためにジェイソンのテーマ曲を流す必要があるという結論に達した。マンフレディーニは『第1作は悪い意味で近視眼的アプローチだったので、より伝統的な映画としての続編について考える必要がありました」と述べている。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 『PART3』の制作の時点で、マンフレディーニはブロードウェイでの仕事が忙しかったため、最初と最後の場面の楽曲制作にとどまっている。彼の代わりにジャック・K・ティラーが第1作と第2作で使用された楽曲を組み合わせる形で編曲した。『』のヒットで知られる音楽家がオープニングテーマとエンディングテーマを作曲した。マンフレディーニとゼーガーは、ゼーガーのアパートで出会い、その場でゼーガーは第1作のテーマソングをディスコ調にアレンジした。マンフレディーニは『完結編』で完全復帰した際に従来と似たような要素の楽曲を制作したが、いずれも『完結編』に向けて書き下ろされたものである。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 『新・13日の金曜日』において、マンフレディーニは新キャラクターであるトミー・ジャーヴィス専用のテーマ曲を制作した。この考えは「"歩く狂気"が存在し、様々なキャラクターに疑いがかかり、観客の予想だにしないことが起こるというほのめかし」を示すためのものである。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 『PART6』では、監督のトム・マクローリンがマンフレディーニに「観客に対し今起きている（またはこれから起きようといている）出来事を知らせるのではなく、観客自身がその出来事を知る手がかりを与えてほしい」という指示を出した。この指示は、1978年の映画『ハロウィン』の演出からヒントを得たものであり、マクローリンはよりつかみどころのないゴシック的な残響が欲しいと考えていた。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 『PART7』と『PART8』では契約の都合上マンフレディーニ自身は制作に参加していないが、彼が手掛けた過去作品の楽曲が流用されている。『PART7』の音楽は、の音楽を手掛けたフレッド・モリンがプロデューサーであるイアイン・ペイターソンからの依頼を引き受ける形で担当し、残りのシーンの楽曲はシリーズの過去作品から流用された。モリンは『PART8』の音楽も手掛けたが、ロバート・プラント風のオープニングテーマはスティーブ・マイザーによるものである。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: マンフレディーニは『フレディVSジェイソン』でも起用されるはずだったが、グレーム・レヴェルに交代というかたちで降板となった。ニュー・ライン・シネマの公式発表では「新しい方向性の一環」とされているが、マンフレディーニは「『フレディVSジェイソン』のファイナル・カットは今までと同じではないか」と不満を述べている。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 映画のプロデューサーであるフランク・マンキューソ・ジュニアは、パラマウント・ピクチャーズがシリーズ第6作に当たる『ジェイソンは生きていた!』を公開した後、テレビシリーズ『13日の金曜日』も制作した。このテレビシリーズは、キャラクターや設定でシリーズとつながっているわけではなく、映画シリーズが象徴する「不運と呪い」のアイデアに基づいて制作された。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 2007年、 Xendexから携帯電話用アプリゲーム『Friday the 13th』の配信が行われた。携帯電話アプリ版では、クリスタルレイクキャンプ場のキャンプ指導員の一人を操作し、仲間を殺す謎の不審者の正体を暴き、キャンプ場から生きて脱出・生存するという内容になっている。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 2015年1月、"Electronic Gaming Monthly" は、『13日の金曜日』を題材にした、多人数向けの非対称型対戦アクションゲーム形式のサバイバルホラーゲームの制作が行われており、2015年10月に発売が仮決定していることを報じた。このゲームは元々IllFonicが "Slasher Vol. 1: Summer Camp"として開発していたものだが、Gun Mediaが開発を補助した結果、『13日の金曜日』を原作としたゲームとして開発が進められることになった。ゲームの開発資金はクラウドファンディングによって集められ、このうちBackerKitでは16,109人から271,439.20USドルが集まり、 Kickstarterでは28,237 人から1,095,143.40 USドルが集まった 。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 2016年1月に開かれたペニーアーケードエキスポでは、 Gun MediaとIllFonic の開発者パネルが出展され、アルファ版のフッテージとジェイソンの殺人アクションが公開された。そして2017年5月26日、このゲームは『』として発売された。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 「13日の金曜日」は、「ハロウィン」などの他のスラッシャーとは対照的に、専門の批評家からは否定的な評価を受けていた。批評家たちは、このシリーズがプロットやキャラクター開発よりも死体の数を多くすることに重点を置いていることや、各作品が前作とほとんど区別がつかないことを嫌っていた。しかし、この映画は経済的に成功し、パラマウントは興行的に成功したことを条件に、さらに続編を製作した。「13日の金曜日」を、他のアメリカのスラッシャー・フランチャイズの中で興行収入上位の「エルム街の悪夢」、「チャイルド・プレイ」、「ハロウィン」、「サイコ」、「ソウ」、「スクリーム」、「悪魔のいけにえ」と比較し、2018年のインフレーションを調整すると、「13日の金曜日」は約7億5560万ドルで、1位の「ハロウィン」の8億1300万ドルに次いで、アメリカで2番目に興行収入の高いスラッシャー・フランチャイズとなる。3位は「エルム街の悪夢」で5億9,280万ドル。続いて、「ソウ」が4億5740万ドル、「スクリーム」が4億4290万ドル、「サイコ」が3億7630万ドル、「悪魔のいけにえ」が3億460万ドル、そして「チャイルド・プレイ」が約2億300万ドルとなっている。興行的成功はホームメディアにも及び、2005年までに500万枚以上のDVDが販売された。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: 2006年12月、IGNの映画シリーズベスト25に『13日の金曜日』シリーズが7位にランクインした。ランクインの理由について、審査員3名は「スラッシャー映画のはしりは「ハロウィンシリーズ」シリーズだが、『13日の金曜日』は1980年代の映画シリーズの中では最も影響力の大きいシリーズの一つであり、11本の映画、ノベライズ、コミカライズそして様々な収集価値の高いグッズの生産が、伝説的なシリーズである証明となっている」という見解を示した。ABCオンラインの芸術・芸能記者のゲイリー・ケンブルは、『13日の金曜日』シリーズの人気がポップカルチャー全体においても高いことについて触れている。ケンブルは、ジェイソンが第3作で初めて被ったホッケーマスクがポップカルチャーにおいて最も広く認識されているジェイソンのイメージであると述べている。


title: 13日の金曜日シリーズ

text: ケンブルはFridaythe13thfilms.comというウェブサイトの共同設立者であるブレンナ・オブライエンとの会話の中で、なぜ二次創作映画を制作したり、ジェイソンの容姿を模したゴムスーツを作ったり、さらには自らの身体にジェイソンの絵や"Friday the 13th" の文字を彫り込むほど、シリーズのファン層が熱狂的になったのかについて語り合った。"American Culture"の編集者S.T.カーニックは、 "National Review"に寄せた記事の中で、「『13日の金曜日』という映画はスラッシャー映画というジャンルの醸成にかかわっており、批評家がなぜこのシリーズが大きな影響を持っているのかを残念に思うところがないのと同じ理由である」と述べている。カーニックは、「『13日の金曜日』の制作者は『ハロウィン』のように頭の切れる映画を作ろうとしたのではなく、『ハロウィン』のスタイルを体系化し、他の映画製作者が真似しやすいように『ハロウィン』に必要不可欠な要素を要約した。」と述べた。カーニックは記事の中で、「『13日の金曜日』は、キャラクターのバックストーリーをあえて観客に与えないようにすることにより、観客がキャラクターの死に気付いても奇妙なまでに心を動かされないという状況を作り出し、ホラー映画というジャンルを変えてしまった」と述べている。実際のところ『13日の金曜日』は殺人鬼の経歴と動機に焦点が当てられており、直接関係する者への復讐だけでなく、無関係の者まで殺そうとするという点についてカーニックは、『エルム街の悪夢』『チャイルド・プレイ』『スクリーム』『ラストサマー』および『ハロウィン』の続編群にも通ずるとしており、「これらの映画のストーリーは犯罪率の増加や社会的混乱の深刻化の恐怖にふれており、観客は心配事から離され、笑い飛ばすことにより暴力の恐怖を克服できる方法を与えられる形となる」と述べている。カーニックは、現代の批評家たちが、なぜこの作品が観客を魅了したかということを理解できなかったがゆえに、この作品に「（観客が暴力に慣れてしまうという点において）『無責任』で、（性に対して奔放な10代の若者が殺されるという点において）『禁欲的な』な作品」というレッテルを貼ってしまったと考えている。カーニックはジョン・カーペンターの言葉を引用し、「10代の若者たちは、性的な行為に対する罰としてすぐに殺されてしまうのではなく、単純に殺人鬼の存在を気にしすぎているがためにすぐに殺されてしまう」と拡大解釈している。ロジャー・イーバートが「『13日の金曜日 PART2』が上映されたとき、犠牲者に対してかわいそうだと思う観客が一人もおらず、人が死ぬシーンで盛り上がる」と書いたことを引き合いにだし、カーニックはイーバートらの批評が『13日の金曜日』を観た人が情もなく人を殺したくなると思わせているとし、批評家たちがいかに『13日の金曜日』を誤解しているかについて述べた。カーニックは、『13日の金曜日』シリーズは禁欲的な作品ではなく、観客が登場人物に対して関心や同情を抱かない作品であると締めくくった。


title: キングスレイ・コマン

text: キングスレイ・コマン（Kingsley Coman, 1996年6月13日 - ）は、フランス・パリ出身のサッカー選手。ブンデスリーガ・FCバイエルン・ミュンヘン所属。フランス代表。ポジションはウインガー。


title: キングスレイ・コマン

text: 1996年生まれのパリ出身で2004年（当時8歳）からパリ・サンジェルマンのユースチーム（下部組織）に所属し、2013年にトップチームに昇格した。背番号は38番。2013年2月13日に行われたリーグ1のFCソショー戦でマルコ・ヴェッラッティとの交代途中出場でプロデビューを果たした。16歳と246日でデビューを果たし、18年前にニコラ・アネルカが記録したクラブ最年少デビュー記録を更新した。しかし、2013-14シーズンはアマチュアのまま数試合に出場した後、パリ・サンジェルマンから新しい3年契約を提示されていたが、プロ契約を結ぶことを本人は拒否した。


title: キングスレイ・コマン

text: 2014年7月8日、フリーでユヴェントスに5年契約で加入した。パリ・サンジェルマンからユヴェントスへ移った方が出場機会が増えると考え、ユヴェントスと2019年までの契約を交わすことを選択した。背番号はパベル・ネドベドらが着用した11番。8月30日に行われたセリエA開幕戦のキエーボ戦に先発出場し、18歳で同クラブの外国人最年少デビュー記録を更新した。


title: キングスレイ・コマン

text: 2015年8月30日、バイエルン・ミュンヘンへレンタル移籍した。背番号は29番。移籍期間は2017年6月30日までの2年間で、バイエルンは2017年4月30日まで買取オプションを保有する。また、レンタル料は700万ユーロ（約9億5000万円）で、買取オプションの金額は2100万ユーロ（約28億6000万円）となる。背番号は29番に決まった。本人はバイエルン移籍について入団会見で「今までもヨーロッパのビッグクラブでプレイしたことがあるが、バイエルンは僕にとって他のクラブより上だ。チームに貢献したいし、タイトルを獲得したい。全力を尽くすつもりだよ」とコメントしている。2015年9月19日に行われたブンデスリーガ第5節のSVダルムシュタット98戦で初得点を記録した。2016年3月12日に行われたブンデスリーガ第26節のヴェルダー・ブレーメン戦で珍しく全て同じ形で3アシストを記録した。2016年3月16日に行われたUEFAチャンピオンズリーグの決勝トーナメント1回戦では古巣のユヴェントスと対戦し、2ndレグでは途中出場で貴重な追加点をあげて延長戦の末勝利に貢献した。


title: キングスレイ・コマン

text: 2019-20シーズン、チャンピオンズリーグ決勝では、先発起用されると、古巣のパリ・サンジェルマンに対し、決勝ゴールをあげた。2020-21シーズン、ブンデスリーガ第6位タイとなる10アシストを決めてチームの優勝に貢献した。


title: Qシリーズ (小説)

text: 『Qシリーズ』（キューシリーズ）は、松岡圭祐による日本の推理小説のシリーズ。角川文庫および講談社文庫レーベルから刊行。表紙イラストは清原紘（ただし、『万能鑑定士Qの事件簿0』『特等添乗員αの難事件VI』を除く）。


title: Qシリーズ (小説)

text: Qシリーズとして、第一部『万能鑑定士Qの事件簿』（ばんのうかんていしキューのじけんぼ、"Case Files of All-Round Appraiser Q"）、第二部『万能鑑定士Qの推理劇』（ばんのうかんていしキューのすいりげき、"The Mystery Featuring of All-Round Appraiser Q"）、短篇集である『万能鑑定士Qの短編集』（ばんのうかんていしキューのたんぺんしゅう、"Story Collection of All-Round Appraiser Q"）が刊行されている。


title: Qシリーズ (小説)

text: なお姉妹編にαシリーズ『特等添乗員αの難事件』（とくとうてんじょういんアルファのなんじけん、"Puzzling Cases of Deluxe-Tour Conductor α"）が刊行されており、本項で述べる。


title: Qシリーズ (小説)

text: 私立探偵や刑事でないフリーランスの職業、若く美人だが天然系の女性が広範な知識を武器に、少々頼りない男性助手と共に「人の死なないミステリ」を解決していきつつ、恋模様も描かれるライトミステリ・シリーズという特徴において、三上延『ビブリア古書堂の事件手帖』シリーズや西尾維新『掟上今日子の備忘録』シリーズなどの先駆けとなった。


title: Qシリーズ (小説)

text: 刊行は極めてハイペースで、第一部『万能鑑定士Qの事件簿』が2010年4月から2011年10月にかけて、角川文庫から書き下ろしで全12巻が連続刊行された。引き続いて2011年12月より第二部『万能鑑定士Qの推理劇』、2012年2月より姉妹篇シリーズ『特等添乗員αの難事件』シリーズの刊行が開始された。以後、文庫版ファンブックである『万能鑑定士Qの攻略本』、『万能鑑定士Qの短編集』を含み、隔月ペースにて刊行されている。『万能鑑定士Qの推理劇』は2013年8月のIVで完結し、2013年11月以降は『万能鑑定士Qの探偵譚』『万能鑑定士Qの謎解き』と独立したタイトルでシリーズが継続。


title: Qシリーズ (小説)

text: 映画化を機に隔月ペースでの刊行が停止、予定されていた次回作が発売延期となり、別シリーズの『探偵の探偵』が講談社から刊行されるようになった。2016年春、講談社文庫の『探偵の探偵』シリーズとクロスオーバーした『探偵の鑑定』を刊行。このクロスオーバー作を以って『探偵の探偵』シリーズは完結、その続編として2016年8月『万能鑑定士Qの最終巻 ムンクの〈叫び〉』でQシリーズも完結となった。松岡作品での明確なシリーズ完結は『探偵の探偵』シリーズ、Qシリーズが初となった。ただし、その後に後述の通り『万能鑑定士Qの事件簿0』が刊行されている。


title: Qシリーズ (小説)

text: また、『écriture 新人作家・杉浦李奈の推論』シリーズにはQシリーズの主人公・莉子が登場しており特にⅤ巻では表紙イラストで同作主人公の李奈よりも莉子の方が大きく描かれる等、事実上のクロスオーバー作品となっている。


title: Qシリーズ (小説)

text: 沖縄の波照間島に育ち、高校までは万年学年最下位だった天然の美少女・凜田莉子（りんだ りこ）が、上京をきっかけにその奔放な感受性を生かした勉強法を伝授され、たちまち広範囲の知識を身につけてディスカウントショップ買い取りコーナーの花形鑑定員となる。そして20歳で独立し、「万能鑑定士Q」なる店を持つ。やがて23歳になった莉子は、高度な「ロジカル・シンキング（論理的思考）」を駆使し、店に持ち込まれる多種多様な依頼品の鑑定を発端として事件解決に乗り出す。


title: Qシリーズ (小説)

text: 若きエリート官僚の壱条那沖は、厚労省食品安全部にて犯罪の検挙に失敗し、観光庁へ異動となった。 観光庁の業務で添乗員派遣会社「クオンタム」の視察の際、とんでもなくドジで物を知らない21歳のニート、浅倉絢奈と出会う。彼女は入社試験のためにクオンタムを訪ねていたのだが、当然ながら落とされてしまう。ヤケ酒を食らっていたバーで、絢奈は壱条と再会した。壱条は絢奈に秘めたる才能があると気づく。それは、彼の家庭教師兼運転手の老紳士、能登厦人がほのめかした「ラテラル・シンキング（水平思考）」という思考法だった。壱条の図らいで能登から教育を受けた絢奈は、クオンタムへの入社を果たし、添乗員資格を取得するに至る。人気の添乗員となった絢奈であるが、ツアー見出しの“人気添乗員”の後ろに付ける添乗員個人を示すアルファベットが残っていなく、ワンランク上の添乗員であると示すよう、“特等添乗員α”と広告されるのであった。


title: Qシリーズ (小説)

text: 『ヤングエース』2013年2月号（2012年12月28日発売）から2017年3月号（2017年2月3日発売）まで『万能鑑定士Qの事件簿』のタイトルで連載された。漫画は神江ちずが担当（清原紘のキャラクター原案による）。


title: Qシリーズ (小説)

text: 『月刊Asuka』2014年4月号（同年2月24日発売）より2015年4月号（同年2月24日発売）まで『特等添乗員αの難事件』のタイトルで連載された。漫画は蒼崎律が担当（清原紘のキャラクター原案による）。


title: Qシリーズ (小説)

text: 2012年秋からは、『推理劇』『短編集』までを含めた『万能鑑定士Qシリーズ』のTVCMとして16:9HDに作り替えられた。途中、莉子の目が開くアニメーションのカットが追加され、ラストカットには「映画化決定」と出る。10月27日のTBS『王様のブランチ』枠を皮切りに放送が開始された。


title: Qシリーズ (小説)

text: 2012年11月17日から30日まで『任侠ヘルパー』公開の映画館で、本編上映前のシネアドとして上記16:9HD版CMが上映された。上映館は札幌シネマフロンティア、新宿ピカデリー、ヒューマントラストシネマ渋谷、横浜ブルク13の他、TOHOシネマズ（船橋ららぽーと・名古屋ベイシティ・梅田・なんば）、シネプレックス（平塚・幕張・幸手・新座・わかば・水戸・つくば・岡崎・枚方・小倉・熊本）。


title: Qシリーズ (小説)

text: 2013年11月30日からは『劇場版 SPEC〜結〜 爻ノ篇』公開の映画館で、本編上映前のシネアドとして上映。16:9版のラストカットが『探偵譚』に変わったもの。上映館は札幌シネマフロンティア、ユナイテッド・シネマ(札幌、としまえん、キャナルシティ13)、新宿ピカデリー、新宿バルト9、MOVIX(亀有、さいたま)、イオンシネマ(みなとみらい、新百合ヶ丘)、TOHOシネマズ(六本木ヒルズ、渋谷、錦糸町、府中、ららぽーと横浜、海老名、流山おおたかの森、梅田、なんば)、川崎チネチッタ、ミッドランドスクエアシネマ。


title: Qシリーズ (小説)

text: 2013年1月2日のTBS『JIN-仁-』でも16:9HD版『映画化決定』CMが2度にわたり放送された他、TOKYO MXテレビのアニメ枠（共に角川書店提供）、JRトレインチャンネルなどでも頻繁に放送されている。


title: Qシリーズ (小説)

text: シリーズ第9巻『万能鑑定士Qの事件簿IX』を原作に映画化。映像版で単体作になるため『事件簿I』からいくつかの要素を織り込み脚色している。日本映画初のルーヴル美術館内本格ロケが敢行された。同館内での外国映画のロケ自体『ダ・ヴィンチ・コード』（2006年）以来となる。


title: Qシリーズ (小説)

text: ダ・ヴィンチの名画『モナ・リザ』が40年ぶりに日本にやってくることになった。さる事件によりルーヴルのアジア圏代理人兼調査員である朝比奈尚幸（村上弘明）の信頼を得ていた、万能鑑定士Qなる店の女主人、凜田莉子（綾瀬はるか）が臨時学芸員の採用試験に招かれる。事件以来、莉子に関心を持ち密着取材を続行中の雑誌記者小笠原悠斗（松坂桃李）もパリへ同行。莉子はルーヴル美術館で実施された採用テストに無事パスし、しだいに小笠原への理解も深めていく。莉子は同様にテストに受かった流泉寺美沙（初音映莉子）とともに帰国、特別講義に出席する。しかしそこには不可解な謎と、その奥に潜む巨大な陰謀があった。


title: Qシリーズ (小説)

text: 2014年4月24日のジャパンプレミアに引き続き、5月5日午後8時（現地時間）フランスパリのルーヴル美術館内オーディトリアムにてパリプレミアが開催され、綾瀬はるかと佐藤信介監督が舞台挨拶に登壇した。レセプションパーティーやフランスマスコミへの記者会見にも参加。観客からは「リズムやサスペンスがあって『ダ・ヴィンチ・コード』以上の素晴らしい作品だと思う」「綾瀬はるかと初音映莉子、二人の女優のライバル関係が素晴らしかった」「ドラマチックで見始めたら惹きこまれる作品」「サスペンスあり、笑いありの作品で美術や装飾も素晴らしかった」との好評を得た。


title: Qシリーズ (小説)

text: 2014年5月24日TBS系『万能鑑定士Q モナ・リザの瞳 公開記念 〜凜田莉子さえも知らない世界〜』で放送され、27日よりネット配信されたスピンオフ短編ムービー。専用サイトが設けられているが配信元はYouTubeであり無料で視聴できる。凜田莉子が店を開いた直後を描いているものの、同様のシチュエーションをテーマにした原作『万能鑑定士Qの事件簿X』との直接のつながりはなく、ストーリーもオリジナルである。映画版と同じく佐藤信介監督が演出にあたる点や、タイトルにminiとつけられている点、特番枠での放送とその後のネット配信は『図書館戦争』の展開に似通っているが、『mini図書館戦争』に主役級のメインキャストが一切出演していないのに対し、本作では映画本編の主演である綾瀬はるかが凜田莉子として登場する。DVD/Blu-rayソフトにも特典映像として収録されている。


title: 多摩都市モノレール

text: 多摩都市モノレール株式会社（たまとしモノレール）は、東京都と沿線鉄道事業者、金融機関、沿線自治体などの出資で設立された、多摩都市モノレール線を運営する第三セクター鉄道会社。本社は東京都立川市の運営基地敷地内に所在。略称は「多摩モノレール」。


title: 多摩都市モノレール

text: 多摩地域南北方向の公共交通網の充実、業務核都市間相互の連携強化を目的として導入されたモノレールである。東京都が橋脚や軌道桁などのインフラ部分を担当し、多摩都市モノレールが運営基地や変電所、車両など、主として運行に関わる部分を担当している。


title: 多摩都市モノレール

text: 全構想路線約93kmのうち、上北台 - 多摩センター間（約16km）が2000年1月までに開業した（詳細は「多摩都市モノレール線」を参照）。多摩丘陵外縁部傾斜地に進出した中央大学・帝京大学・明星大学等への、通学の交通手段ともなっている。


title: 多摩都市モノレール

text: 未開業の構想路線のうち、現段階では上北台 - 箱根ヶ崎間、多摩センター - 町田間、多摩センター - 八王子間で用地取得が進められている。このうち上北台 - 箱根ヶ崎間は用地買収が進んでいることなどから、2020年1月23日、東京都から延伸事業に着手することが正式に発表された（詳細は「多摩都市モノレール線#延伸計画」を参照）。


title: 多摩都市モノレール

text: 利用者数は開業以来、順調に伸びており、本業の収益性を示す営業損益は開業6年目の2005年に黒字に転換し、その後も拡大している。しかし、事業規模に比して土地取得費・建設費の利払い費用が膨大であるため、長らく経常損益の黒字化には至っていなかった。初期投資に伴う借入金の返済が経営を圧迫し、債務超過に陥ったことから、2008年に東京都などから経営支援を受け、債務超過は解消された。営業損益は2004年度に、経常損益・当期純損益も2008年度に黒字化した。


title: 多摩都市モノレール

text: 建設工事に遅れが生じたことなどから全面開業が2000年1月にずれ込み、総工費も当初予定の2倍ほどに膨れあがっていた。2000年3月末時点で既に100億円近い累積赤字を抱える状態からのスタートであり、その後の単年度赤字額は37億円、30億円、27億円、19億円、11億円、8億円と順調に改善しているものの、累積赤字額は2006年3月末時点で228億円に達し、約22億円の債務超過となっていた。建設の遅れもさることながら、総工費が1100億円余りだったのに対し、資本金の額が205億円と自己資本比率が2割にも満たないため、借入金が膨大となり利払い負担が大きくなっていた。


title: 多摩都市モノレール

text: を行い、財務基盤が強化されることになった。上記1.と2.は、車両基地用地取得費用を同社が負担していたが、他自治体の軌道系第三セクターでは自治体が負担していることから、その費用を東京都が改めて支援した形である。同年中に減資が行われ、2008年3月31日時点で205億3900万円あった資本金は2009年3月31日時点で1億円に減った。また、東京都から出資された210億円のうち160億円を借入金の繰り上げ返済に当てたことで、借入金の利払い負担が軽減され、2008年度は路線開業後初めて当期純損益が黒字を記録した。


title: 多摩都市モノレール

text: その後も単年度黒字を続けたが、2019年度は経年劣化に伴う施設の修繕に要する経費が増加し、営業利益が減少、2020年度は新型コロナウイルス感染症の拡大に伴う外出自粛の影響で乗車人員が大幅に減少し、17年ぶりの営業赤字を記録した。


title: 多摩都市モノレール

text: 全線を一日何回でも乗り降りできる乗車券。890円（2019年10月1日改定）。全駅の券売機で購入できる。小児半額であるが、2022年の4 - 5月には小児専用の「たまモノこどもワンデーパス」が100円で発売された。


title: 多摩都市モノレール

text: 車両1編成を貸し切って、夏に「ビール列車」、冬に「ワイン列車」と銘打った臨時イベント列車を多摩モノレールの主催で実施することもある。参加は事前申し込みで、上北台を出発し多摩センターでトイレ休憩の後、再び立川北まで戻るコース。車内中央に置かれた長テーブルに料理が並べられ、参加者は見晴らしの良い高架線を走行するモノレールからの景色を眺めながらビールやワインを味わうというもの。両方とも大変な人気で、受付開始後、早期で完売する。


title: 小栗虫太郎

text: 漢語カタカナルビと西洋の知識に彩られた、極度のペダントリー（衒学趣味）的作風で著名。代表作は、デビュー作『完全犯罪』、推理小説の三大奇書の一つといわれる『黒死館殺人事件』、秘境探検小説の連作『人外魔境』など。


title: 小栗虫太郎

text: 1901年3月14日、東京市神田旅籠町（現・東京都千代田区外神田）で生誕。生家は代々の酒問屋の小田原屋の分家であった。父親は1911年に死去しているが、本家からの仕送りや貸家の賃貸収入のため生活には困らなかった。


title: 小栗虫太郎

text: 1922年9月、亡父の財産を元手として四海堂印刷所を設立。閉鎖するまでの4年の間に探偵小説に目覚め、発表のあてのないまま、短編『或る検事の遺書』『源内焼六術和尚』と長編『紅殻駱駝の秘密』『魔童子』を執筆した。「或る検事の遺書」は1927年に（後述）、その他3作は1936年に発表されている。


title: 小栗虫太郎

text: 1933年春、『完全犯罪』を執筆し、中学の先輩ではあったが一面識もなかった甲賀三郎に原稿を送り、甲賀の推薦状を得て原稿を『新青年』（博文館）の水谷準編集長に持ち込む。たまたま、『新青年』7月号（6月5日頃発売）に掲載予定だった横溝正史の作品が、横溝の結核悪化のために執筆不能となったため、急遽代理原稿として掲載されることとなり、作家デビューを果たした。同誌10月号掲載の『後光殺人事件』で、刑事弁護士の法水 麟太郎（のりみず りんたろう）を探偵役としてデビューさせる。


title: 小栗虫太郎

text: 終戦後、「これからは長編だけにする」と宣言し、「社会主義探偵小説」と銘打った長編小説『悪霊』の執筆に取り組むが、その矢先の1946年2月10日、疎開先の長野県中野市で脳溢血のため死去。死の数日前まで闇酒を飲んでいたため、死因をメチルアルコール中毒とする説が流布しているが、遺族は「完全なる脳溢血であった」としている。享年45。遺作『悪霊』は探偵小説誌『ロック』（筑波書林）の昭和21年4月号に掲載され、後に笹沢左保の手によって完結編が書かれた。


title: 小栗虫太郎

text: 1968年に桃源社が「大ロマンの復活」シリーズの1冊として『人外魔境』を刊行したことから再評価が始まった。桃源社では1971年までに小栗虫太郎作品のほとんどを再刊、のちに再編集して『小栗虫太郎全作品』全9巻（1979年）を刊行した。


title: 小栗虫太郎

text: 現代教養文庫版『小栗虫太郎傑作選』全5巻（1976年 - 1982年）を編纂した松山俊太郎は、桃源社版について、「はじめて網羅的な「虫太郎作品集」を形成した」ことを高く評価しながらも、その校訂に杜撰な点が多いことを批判している。なお、現代教養文庫版は、当初は種村季弘が担当するはずだったが、種村が桃源社の仕事も引き受けていたために遠慮し、その口利きで松山のもとに回ってきたものという。現代教養文庫版では厳密な校訂を行うとともに、小栗自身による語句の誤りについても修正が施されているが、これについて松山は、後に「校定というものからいえばまったく邪道」で、「本来なら注記はしてもそれを残さなければならないのを直してしまったというのは、私の犯罪になってくるわけですよ」と自己批判している。


title: 小栗虫太郎

text: 2021年、二松學舎大学教授の山口直孝が、1941年（昭和16年）3月から11月にかけて『九州新聞』（『熊本日日新聞』の前身の一つ）などの地方紙に連載されたまま単行本化されずにいた、小栗の長編小説『亜細亜の旗』を発見した。日本と中国・上海を舞台とする家庭小説で、小栗作品の特徴である非現実的な場面設定や難解な専門用語などは見られないという。あまりに作風が異なるために代作ではないかとも疑われたが、山口は「作者の言葉が予告に載っている。また、当時の小栗の知名度から考えても、あえて代作をさせるメリットがない」として、小栗作品だと断定した。2021年3月に春陽堂書店より小栗虫太郎生誕120年・没後75年記念出版として刊行された。


title: 小栗虫太郎

text: 2016年度に成蹊大学情報図書館が草稿、創作ノートなどを含む資料を購入し、また小栗の遺族より遺品や書籍などの資料の寄贈を受けた。図書館では2017年11月13日から12月1日まで企画展「小栗虫太郎 -PANDEMONIUM （大魔城）の扉を開く-」を開催した。


title: 小栗虫太郎

text: なお、作中に登場するペダントリーは必ずしも正確ではなく、しばしば小栗の創作や誤解が含まれていることが指摘されている。『黒死館殺人事件』の校訂を行った松山俊太郎は、「難解語彙・事項のかなりの部分が、苦しまぎれの捏造と、観念連合の過敏性に基く錯誤の産物と推定される」と指摘している。また、作中では暗号が頻出するが、暗号研究家の長田順行は、小栗が実際に参考文献としたと推定されるのは『暗号学』のJ・C・H・マクベスによる英訳のみであり、「暗号の個々の記述については、その中には非論理的なものもあり、マクベス本からの引用も正確でない」と指摘している。もっとも長田は、「仮りに、今一冊の暗号文献を与えられたとして、誰が虫太郎のようにそれを見事に駆使して“超百科全書的な展示”に置き換えることができるであろうか」とも記している。


title: 小栗虫太郎

text: 作品に頻出するモチーフとしては、異国趣味、心理学、フロイディズム、犯罪学、生理学、オカルティズムなどがある。このほか、しばしばレズビアン趣味を登場させる傾向がある（『紅毛傾城』『白蟻』『絶景万国博覧会』『方子と未起』など）。


title: 小栗虫太郎

text: 探偵小説として見た場合、形式的には本格探偵小説でありながら、舞台設定、登場人物の設定や言動、トリック、そして探偵役による推理のいずれもが非現実的、という独特の作風で知られる。江戸川乱歩は「作風の非現実」を認めつつも、「トリックの具象化などを試みないで、全体として眺めるならば、この作者はどんな本格探偵作家にもまして、探偵小説的な味いを身に備えている」と評した。また中島河太郎は「もっとも本格物らしく装って、本格物でない類の作風」と評している。日下三蔵は、「現実世界に即した論理ではなく、著者が構築した「小栗宇宙」の内部での論理を楽しむべき作品」と評した。一方で、探偵小説の本格性を重視しペダントリーを嫌った坂口安吾は、S・S・ヴァン・ダインの亜流として作風自体を否定している。


title: 小栗虫太郎

text: この現実離れした特異な作風について、江戸川乱歩は、「少し突飛な比喩を用いるならば、次元の異なる世界を三次元の言葉によって、非ユークリッドの世界をユークリッドの言葉によって、紙の上に描き出そうとする烈しい情熱にとりつかれているのだ」、また大下宇陀児は「シュールレアリズム」と、それぞれ評した。


title: 小栗虫太郎

text: 文体については悪文という評価がある一方、澁澤龍彦は「意識して作り出したスタイル」であり、『黒死館殺人事件』について「大まかなリズムに乗りさえすれば、あの長い分量を比較的すらすらと読み通すことさえ可能なのだ」と評している。


title: 小栗虫太郎

text: 海野十三とは無二の親友同士。一方、探偵作家として尊敬していたのは江戸川乱歩と夢野久作の2人だけだったという。久作に対しては『ドグラ・マグラ』出版記念会の直後に、「夢の野にすむ獏ならぬ九州（くす）男 大舌（おほした）吐きてえど川を干すらん」と書いた手紙を送っている。また、乱歩によれば、虫太郎は戦後、1946年1月に上京して乱歩と会った際に「江戸川さん、結局ぼくはあなたにかなわなかったですよ」と語ったという。


title: 小栗虫太郎

text: 画家の茂田井武は、1937年頃、『新青年』の挿絵を描いていた縁で小栗家に居候をしていた。また、探偵作家の左頭弦馬も上京した際に2、3か月ほど居候していたが、小栗から「キミには才能がないから、郷里に帰りなさい」と宣告されて京都に帰郷したという。


title: 小栗虫太郎

text: 小栗のデビュー作「完全犯罪」は本来、『新青年』水谷準編集長の企画として1933年（昭和8年）7月号に横溝正史が百枚物の読み切りを書く予定であったものが、5月7日に横溝が大喀血して執筆不可能となり、急遽小栗がピンチヒッターとして掲載されたものだった。横溝は水谷編集長に平謝りだったが、水谷からは「心配することはない、こちらに手ごろな長さの作品があるから」と静養に努めるよう言われたという。この水谷の手持の原稿というのが「完全犯罪」だった。横溝は「世にこれほど強力なピンチヒッターがまたとあろうか。私が健康であったとしても、『完全犯罪』ほど魅力ある傑作を書く自信はなかった」と述べている。


title: 小栗虫太郎

text: 太平洋戦争の始まる少し前、ある会の帰りに横溝は小栗と二人でおでん屋で酒を飲んだ。そのとき、小栗が「横溝さん、あんたが病気をしたおかげで、私は世の中へ出られたみたいなもんだよ」と言ったという。横溝は「阿房なことをいいなはんな。わしが病気をしてもせんでも、あんたは立派に世の中へ出る人じゃ」と答えた。すると小栗は「それはそうかも知れないが、少くとも二三ヵ月早くチャンスが来たことは確かだからね」と言う。横溝は重ねて「よしよし、それなら、今度お前さんが病気をするようなことがあったら、私がかわって書いてあげる」と答えたという。


title: 小栗虫太郎

text: 横溝は太平洋戦争末期に岡山県に疎開し、以後もしばらく岡山県に留まっていたが、1946年の春先、小栗から「海野十三に住所を聞いたから」と、突然手紙をもらった。小栗はその手紙の中で、「今後の探偵小説は本格でなければならぬ、自分も今後本格一筋でいくつもりである」と、意気軒高だったという。横溝も同じ思いだったので賛同し、2、3度文通を重ねたが、メチル禍により、小栗の突然の訃報に接したのは唖然とせざるを得なかったと語っている。


title: 小栗虫太郎

text: 戦争中、横溝はほとんど誰とも往復せず、誰とも文通しなかった。戦争が終わってからまた旧交を温め、二三度手紙を往復したかと思うと、突然小栗急逝の電報である。横溝には何が何やらわけがわからなかったが、間もなく海野十三から詳しい報告を聞いて、初めて死の真相を知った。横溝は痛恨傷心のあげく、二三日何もしないで寝込んでしまったという。小栗が死ぬ前に書き送った手紙で、小栗の探偵小説に対する熱情が、並々ならぬものであることがうかがわれ、それだけに失望落胆は大きかったという。


title: 小栗虫太郎

text: 小栗は突然の死の前に、『ロック』で長編連載を予定していた。このため同誌の山崎徹也編集長は途方に暮れ、横溝に代わりの長編連載を頼んできた。当時『宝石』で『本陣殺人事件』を連載していた横溝だったが、「虫太郎のピンチヒッターというところが、いささかおセンチ野郎の私の心を動かし」たそうで、引き受けたのが『蝶々殺人事件』だった。横溝は「虫太郎のことを思えばおセンチにならざるを得ない」と、この作家の早世を儚んでいる。


title: 二枚貝

text: 2枚の貝殻は、体の左右につく。殻同士は蝶番で接触し、互いに靱帯で結びついている。アサリのように砂に潜るものでは、二枚の殻は左右相称になっているが、ホタテガイやカキのように片方の殻を下にして定位するものでは、不対称となって、一見腹背に殻があるように見える。


title: 二枚貝

text: 頭部はなく、口は内蔵塊の端に小さく開口する。口の周りには感覚器官、採餌器官等は見あたらない。体の下面には大きな単一の足があり、内臓器官はその上部に収まる。鰓の起こした水流と繊毛、粘液によって粒子は食溝にあつめられ、口の周囲の1.2対の唇弁では表面の繊毛で有機物のみを選別して口に運び、食道から胃へと移行する。胃には堅い棒状の酵素の結晶（晶桿体）があり、回転しながら食物粒子を引き込み酵素で消化し、また胃腸を包むように1対の消化腺が大きく発達する。食物は腸に送られ出水管の基部付近に開口する肛門から糞が排出される。唇弁が除外した粒子（無機物や食べ残し）は外套腔に運ばれ排出され、一見糞に見えるので偽糞という。


title: 二枚貝

text: 足は左右から扁平、斧状である。この類の別名、斧足類の名はこれに由来する。この足を砂泥に突っ込み、先端を膨らませて長さを縮めることで体を砂の中に引き込み、砂に潜ることができる。また、足の基部に足糸腺を持つものでは、足糸を分泌して体を固定する。


title: 二枚貝

text: 一般に雌雄異体で、一部が雌雄同体。体外受精で、幼生がプランクトンとして成長する例が多い。そのようなものでは、トロコフォア幼生から、二枚の殻を持つベリジャー幼生を経過する。淡水産のカラスガイ類では、独特のグロキジウム幼生期があり、淡水魚の鰭に寄生する。


title: 二枚貝

text: いずれも全身を殻に包まれ、殻の間からときどき足を出して砂泥に潜り直したりするだけの生活であり、活発に運動するものはない。ホタテガイのように、一時的に遊泳するものもあるが、普段はあまり動くものではない。多くのものが砂泥中に体を埋め、水管を泥の上に出して生活している。岩の上やその他異物の上で固着生活するものも多い。一部のものは、石などに穴を開けて中に潜む穿孔性の生活をする。他の動物に寄生するものも知られる。


title: 二枚貝

text: 餌は水管から吸い込んだ微生物や有機物の微粒子（デトリタス）を、鰓でこし取って食べる、いわゆる濾過摂食を行うものが多いが、原始的な体制のものは鰓にろ過機能がなく、殻の外に唇弁を伸ばし、堆積物中のデトリタスを直接摂取する。水管によって餌を摂取するものは水中に漂うセストン態の粒子（プランクトンやデトリタス）を餌とするものが多いが、サクラガイなどニッコウガイ上科に属する二枚貝には、入水管を掃除機のように使って砂泥底表面に沈降・堆積したデトリタスを直接吸い込むものが多い。


title: 二枚貝

text: また、少なからぬ分類群に独立栄養性の微生物を体内に住まわせて共生生活を送ることにより有機物を得ているものが知られている。二枚貝が濾過摂食を進化させる前に分化した原鰓類ではキヌタレガイ目が鰓の組織に硫黄細菌を住まわせて硫化水素の酸化で化学合成による炭酸同化を営んでおり、有機物が底質に多量に供給されている浅海のアマモ場や深海の鯨骨生物群集、冷水湧出帯といった硫化水素が常時供給される底質に生息している。鰓による濾過食を発達させた系統ではツキガイ科やハナシガイ科といったツキガイ上科がこうした生活型に進化しているし、イガイ科のシンカイヒバリ属やオトメハマグリ科のシロウリガイ類が深海の冷水湧出帯で硫黄細菌共生者として繁栄している。


title: 二枚貝

text: 化学合成だけではなく酸素発生型の光合成を営む生物との共生もみられる。ザルガイ科ではシャコガイ類とカワラガイやリュウキュウアオイガイを含むクレードの2系統で渦鞭毛藻類の褐虫藻と共生して珊瑚礁域でもっぱら光合成に依存して生活する二枚貝が進化している。


title: 二枚貝

text: 以下は、Giribet & Wheeler 2002および Giribet 2008による目レベルまでの分類である。ただし、Giribet & Wheeler 2002; Giribet 2008 は分類階級を割り当てていないので、伝統的な分類と対応させやすいよう、Giribet & Wheeler 2002 で引用されている Beesley "et al." 1998 他、BivAToL、奥谷 "et al." 1998 などから階級や別名を割り当て、また違いを比較した。


title: 二枚貝

text: 従来の分類では、原鰓類を原鰓亜綱にまとめクルミガイ目（ロウバイガイ目を含む）とキヌタガレイ目に分けたり、古多歯亜綱（クルミガイ亜綱） （= クルミガイ目 + ロウバイガイ目）と隠歯亜綱（潜歯亜綱・キヌタガレイ亜綱） （= キヌタレガイ目 + †）に分けたりしていた。原鰓亜綱に3目をおく分類もある。


title: 二枚貝

text: 伝統的には、異靱帯類は独立亜綱の異靱帯亜綱として扱われていた。残りの狭義の異歯亜綱はマルスダレガイ目 （ の大半と ）とオオノガイ目 （の一部）に分かれていた。しかし、マルスダレガイ目は基底的な側系統で、多系統のオオノガイ目と単系統の異靱帯類を内包する。このため、これらの目は系統的には認められない。


title: 二枚貝

text: 二枚貝は食用として利用されるものも多い。石灰質の殻は食べられないが、殻の中身は骨が無く糞抜きの手間もさして要せず丸ごと食べることができる。砂浜や干潟に生息するシジミやアサリといった小柄な二枚貝から、岩礁に固着するカキやムール貝など、海岸べりに大量に生息していて採取も容易であり、有史以前から全世界の沿岸地域で食物として利用されてきた。縄文人のゴミ置き場であった貝塚はその名のとおり貝殻が多くを占めており、重要な食物であったことが分かる。


title: 二枚貝

text: 現在では海底に生息するホタテガイ、シャコガイなどの大きなものまで食用に利用される。洋の東西を問わず二枚貝を用いる料理は存在しており、旨味成分が豊富で鍋料理やスープの出汁として重宝される他、焼く、炒めるなど調理法も多彩である。大型の貝をむくために貝むきという専門の道具も存在する。ハマグリからは白の碁石や胡粉が作られる。カキからも胡粉や漢方薬種のが作られる。主に一部の二枚貝の体内に産する真珠は宝石として非常に珍重されてきた。養殖や畜育も多くの種で広く行われている。有機排水による水質汚濁・海洋汚染の浄化に二枚貝あるいはその貝殻を利用する試みもなされている。


title: 二枚貝

text: なお、調理の際、「加熱して殻が開かないものは死んでいる」といわれているが、実際は貝柱が加熱によって殻から離れることによって殻が開くのであり、加熱すれば死んでいても殻は開く。逆に加熱しても殻が全く開かない個体は殻を開く蝶番の部分が損傷していることが原因であり生死の判断は出来ない。また、半開きになっている個体は殻を閉じるために貝柱を収縮させる途中で熱によって収縮が止まった状態であり、加熱直前まで生きていたことを意味する。


title: 二枚貝

text: イタリアでよく料理に使われる二枚貝は、マルスダレガイ科アサリ亜科のVenerupis decussata、フジノハナガイ科のDonax trunculus、イガイ科のムラサキイガイ（Mytilus galloprovincialis）、イシマテの一種のLithophaga lithophaga、などがよく使われる。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 『第2次スーパーロボット大戦Z』（だいにじスーパーロボットたいせんゼット、"Super Robot Wars ZII"）は、バンダイナムコゲームスのバンプレストレーベルより発売されたシミュレーションRPG。略称は『SRWZII』。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 2部作構成であり、2011年4月14日に前編である『第2次スーパーロボット大戦Z 破界篇』（だいにじスーパーロボットたいせんゼット はかいへん・以下、破界篇）がリリース、続く2012年4月5日に後編である『第2次スーパーロボット大戦Z 再世篇』（だいにじスーパーロボットたいせんゼット さいせいへん・以下、再世篇）がリリースされた（発売日は共にパッケージ版のもの）。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: SDで表現されたロボットたちが競演するクロスオーバー作品「スーパーロボット大戦シリーズ」の一作で、スーパーロボット大戦シリーズ生誕20周年記念作品となる。2008年9月25日にPlayStation 2で発売された『スーパーロボット大戦Z』（以下、前作）の続編であり、シリーズカテゴリの一つである「Zシリーズ」の第2〜3作目にあたる。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: PSPで本シリーズの完全新作が制作されるのは前編の破界篇が初めてとなり、据置機で展開されているシリーズの続編が、携帯機をオリジナルのプラットフォームとするのも初の試みとなる。また、PSPで発売されるシリーズとしては初めてメモリースティックDUOへのデータインストールに対応し、据置機作品とほぼ同等のクオリティのアニメーションとフルボイスの戦闘シーンを実装しつつも、読み込み時間の短縮を実現した。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 本作は『スーパーロボット大戦COMPACT2』以来の分割シナリオ構成となっており、前編である「破界篇」（全50話/84ステージ）と後編の「再世篇」（プロローグ3話、本編60話/94ステージ）の2部構成での発売となる。ただし、破界篇と再世篇はそれぞれ独立した物語として完結することが予めアナウンスされている。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 前作では創通が制作に関わった作品の機体にリアル頭身のカットインが初めて導入されたが、本作では前作にて導入されていなかったガンダムシリーズにも同様のカットインが採用されている。それに伴い前作からの続投作品にも一部カットインが追加された。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: また、破界篇の発売から約1年後の2012年3月8日より、PlayStation Storeにてダウンロード版の販売が開始され、PlayStation Vitaでのプレイも可能となった。再世篇ではUMD版とダウンロード版が同一価格で同時発売となった（2020年9月29日をもって破界篇、再世篇共にダウンロード販売は終了）。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 別々の歴史を歩んでいた並行世界が大時空震動によって溶け合い、新たな多元世界が誕生してから20年。2つの月と2つの日本列島を持つこの地球は、「ブリタニア・ユニオン」、「AEU」、「人類革新連盟」の三大国家によって支配されていた。しかし、世界各地では未だテロや紛争が絶えず、また謎の怪物次元獣が各所で暴れ回り、人々の安寧を脅かしていた。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: ある日、多額の借金を抱えた男・クロウ・ブルーストは、高額の報酬のために対次元獣用機動兵器・ブラスタのテストパイロットを引き受けることになった。ブラスタの戦闘データを得るため、クロウは様々な勢力と接触していく。武力による戦争根絶を掲げるソレスタルビーイング、新エネルギー光子力で動くスーパーロボット・マジンガーZ、新たに異世界から転移してきた宇宙移民船団の民間軍事組織・S.M.S、ブリタニアの支配から（片方の）日本の解放を目指す・黒の騎士団。出自も主義主張も異なる彼らだったが、国連平和維持理事会代表・エルガン・ローディックの呼びかけで特別国際救助隊ZEXIS（"Z Extra International Savers"）を結成。クロウもまたその一員となる。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 世界各地を巡ってテロや次元獣といった人類共通の脅威に対抗するZEXIS。だが、彼らを快く思わない三大国家に潜む何者かの陰謀や、クロウを付けねらう怪人物・アイム・ライアードの暗躍が行く手を阻む。そして、小国リモネシアが引き起こした時空災害「カラミティ・バース」により、次元獣を統べる破界の王・ガイオウがこの世界に到来する。その圧倒的な力の前にはZEXISもなすすべがなく、敗退を余儀なくされた。ガイオウと彼に従うもの達は新帝国インペリウムの建国を宣言し、行く先々で気ままな破壊活動を繰り返していく。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: しかしカラミティ・バースの影響はガイオウのみならず、かつて別の多元世界を悪の魔の手から守りぬいたZEUTHの戦士達をもこの世界に呼びよせていた。ZEUTHメンバーを仲間に加えて戦力を増強させたZEXISは、インペリウムへの反撃の狼煙を上げるのだった。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 破界事変（破界篇）から1年、地球連邦が樹立して1ヶ月。ソレスタルビーイングやコロニーのガンダム、黒の騎士団は壊滅し世界には平和が訪れていた。時空振動により暗黒大陸は再び封鎖され、局地的な戦いなどが残っているが大きな戦乱は無かった。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: しかし、その裏では密かに闇が蠢動していた。地球連邦軍は内部でOZとアロウズの二派に分かれ、アロウズの方は反政府勢力への過剰な武力活動などを行っていた。そんな中、スコート・ラボ所属の次元獣バスター・エスター・エルハスは、ある町での仕事で二機のガンダム、そして黒の騎士団の生き残りと出会う。彼らと共に往く中で、ソレスタルビーイングの再始動、コロニーのガンダムの出現、黒の騎士団総帥・ゼロの復活などを経て、混迷する現状に対応すべくZEXISとZEUTHが再結成される。その中には、スコート・ラボから出向して来たクロウの姿もあった。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: そんな彼らの前に現れた新たな敵、それはかつてガイオウに滅ぼされた並行世界の王国・聖王国インサラウムだった。次元獣を戦力とし、安住の地を求めて侵攻してくる彼らの勢いをZEXISとZEUTHは留めきれず、各地への侵攻を許すことになる。その中で浮かび上がってきた謎の存在「スフィア」、そしてそれを狙う黒衣の男・アサキム・ドーウィンの暗躍。さらに、地球連邦を裏から操る存在・イノベイター。歴史の闇に潜む真の敵を撃つため、再びZEXISとZEUTHは反攻の狼煙を上げる。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 破界篇は全34作品、初参戦作は12作品。再世篇は全40作品、初参戦作は6作品。再世篇での参戦作品、破界篇での初参戦作品数はシリーズ最多となる。なお、『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』と『劇場版マクロスF 〜イツワリノウタヒメ〜』・『劇場版マクロスF 〜サヨナラノツバサ〜』は機体のみの登場。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 前作から参戦を見送られた作品が少ない上に新規作品も多いため、作品数が膨大な数となったが、前作から続投する作品から登場するのは主役回りのロボットやキャラクターが中心であり、登場時期も破界篇の中盤以降になる。また前作で登場した『マジンガーZ』とその続編（『グレートマジンガー』『UFOロボ グレンダイザー』）、『ゲッターロボG』、『交響詩篇エウレカセブン』は、それぞれ『真マジンガー 衝撃! Z編』、『真(チェンジ!!)ゲッターロボ 世界最後の日』、『交響詩篇エウレカセブン ポケットが虹でいっぱい』といったリメイク・アナザー作品と入れ替わる形で外れており、シナリオ上でも両作間を並行世界としている。『創聖のアクエリオン』からは、ソーラーアクエリオンの武器として『劇場版アクエリオン ─壱発逆転篇─』より「壱発逆転拳」が新たに登場した。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: ストーリーの性質上、これまでのシリーズにおいては敵勢力として扱われる傾向の強かった勢力が、初めから味方勢力として登場するのが特徴。『新機動戦記ガンダムW』の主要人物を始め、『機動戦士ガンダム00』のソレスタルビーイング・『コードギアス 反逆のルルーシュ』の黒の騎士団といった、作中において敵・味方の両方の側面を持つ勢力が該当する。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 独特な設定ゆえ特殊な世界観をもち、物語の展開で空白期間が10年程度ある『天元突破グレンラガン』と『真(チェンジ!!)ゲッターロボ 世界最後の日』は、暗黒大陸(後述)と呼ばれる隔離された区画を設けることで、その設定と世界観を再現している。また、『コードギアス 反逆のルルーシュ』も日本列島を2つ存在させ、その片方をエリア11とすることで世界観を再現している。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 本作が2部構成となっている性質上、大半のZシリーズ編入作品は破界篇では途中までのストーリー再現に留まる。なお、原作が2部構成となっている『コードギアス 反逆のルルーシュ』・『機動戦士ガンダム00』と、前半と後半で展開が大きく分かれる『天元突破グレンラガン』は前編のみが扱われることが予めアナウンスされていた（『天元突破グレンラガン』以外は別作品扱い）。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 『天元突破グレンラガン』（劇場版は除く）の版権表記にはゲームメーカーのコナミデジタルエンタテインメントが表記されている。スーパーロボット大戦シリーズの発売元であるバンダイナムコゲームスと競合関係にある会社の版権表記が付くのは『電脳戦機バーチャロン』シリーズ・『機獣創世記ゾイドジェネシス』に続き、3例目。『装甲騎兵ボトムズ』は放映当時スポンサーがタカラだったが、2000年以降はバンダイから玩具やゲームが発売されている。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 再世篇で登場する「アンチ・グレンラガン」は出典が『天元突破グレンラガン』となっているが、実際は同作には登場していない。これは原作ストーリーとは異なる展開となっている本作に合わせるため、原作の脚本家である中島かずきが設定を、監督の今石洋之とアニメーターの雨宮哲がデザインを担当して作られた、本作オリジナルのメカである。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: ここでは、本作特有のシステムや新規追加・変更されたシステムについて解説する。シリーズ共通のシステムについてはスーパーロボット大戦シリーズのシステムを参照。前作から引き続き参戦している作品の特殊能力はスーパーロボット大戦Z#原作設定を再現したシステムも参照。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 前作とは別の多元世界が舞台となる。この世界では時空変動からすでに20年が経過しており、日本列島と月（月と陰月）が2つずつ存在している。アフリカ大陸の一部と陰月は次元の歪みで侵入不可領域となる。世界は三大勢力と呼ばれる「ブリタニア・ユニオン」、「人類革新連盟」、「AEU」にほぼ分割されており、宇宙にはコロニー群が存在するが、実質的にそれらも三大国の支配下にある。地球上には『機動戦士ガンダム00』の軌道エレベーターが3基建造され、オービタルリングが地球を囲む。『装甲騎兵ボトムズ』のギルガメス軍およびバララント軍は、本編開始より数年前に発生した次元震で新たに地球圏に参入しており、現在は両軍とも傭兵集団に転身している。また、『マクロスF』の面々は並行世界から本作の地球圏に転移してくる。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 「ブリタニア・ユニオン」、「人類革新連盟」、「AEU」の旧三大国家群を中心とした地球連邦が成立し、名目上の地球統一政府が出来上がっているが、旧三大国家群以外（『新機動戦記ガンダムW』のコロニー国家など）は準加盟国扱いで議会での発言などの権限が制限されているほか、連邦非加盟の小国や反連邦組織からは不平等感・反感をかい、抵抗運動が続いている。また、アロウズの台頭により反連邦勢力の弾圧・虐殺が裏で行われていた。クメン王国など新しく建国された国家もあるほか、暗黒大陸は再び時空震動で侵入が不可能となっている。宇宙では、次元歪曲宙域と呼ばれる次元の歪んだ空間や、ネオ・プラネッツという大時空震動で跳ばされてきたクエントやバジュラの母星などの惑星群が集まった一帯などが出現している。


title: 第2次スーパーロボット大戦Z

text: 2011年2月12日に破界篇第2弾PVが、東京・秋葉原と大阪・道頓堀の屋外ビジョンで先行上映された。2011年3月19日には第3弾PVを全国5都市の屋外ビジョンで放映する予定だったが、東日本大震災の影響で中止になった。


title: コンベア880

text: 1940年代以降、民生機部門でCV240やCV440などの小・中型レシプロ機のベストセラーを送り出して来たコンベアが、大手航空会社トランス・ワールド航空(TWA)の実質的オーナーで、数々の奇行でも知られた伝説の大富豪ハワード・ヒューズの強い意向を受けて開発したもので、同社初のジェット旅客機として1952年に計画発表、度重なる仕様変更を経て、1959年1月27日に初飛行した。


title: コンベア880

text: ヒューズは当初、永年の付き合いがあり、コンステレーション等で実績のあるロッキードに高速ジェット旅客機の開発を働きかけたが、ロッキードは軍用機の開発生産で繁忙だった上に、過渡的なターボプロップ機のL-188エレクトラに傾注していたため、コンベアに御鉢が回った経緯がある。


title: コンベア880

text: 先行する競合機ボーイング707、ダグラスDC-8との開発ギャップを埋めるために、同社のF-102、F-106と同様に試作機の製作を省いた「クック・クレイギー・プラン」方式で1959年に-22型の生産がいきなり開始され、当時のジェット旅客機で最速の最大運用限界マッハ数0.89を標榜する「世界最速」をセールスポイントにして開発が進められた。


title: コンベア880

text: DC-8にも採用された逆キャンバー翼、超音速軍用機用エンジンと、機体表面を平滑化する接着工法を転用し、経済性が優先される旅客機としては異例の高速性を追求したが、実際には空気抵抗過大で計画値未達に終わり、競争上有意な速度差は示せなかった。


title: コンベア880

text: 初期の -22 型は抵抗低減目的で後退翼に必須とされる前縁スラットさえ敢えて排する徹底振りだったが、翼弦35°の鋭い後退角では離着陸時にやはり危険だったため、間もなく前縁スラットを追加して方向舵を全油圧作動とし、パワーアップしたエンジンでペイロードと航続力を増強した -22M（M は Modified = 改良型の意）に取って代わっている。就航中の -22 も全機 -22M 仕様に改造された。


title: コンベア880

text: しかも高速化のために採用したゼネラル・エレクトリックCJ-805-3エンジン（同社の超音速戦術爆撃機B-58にも用いられたJ79の簡略版）は小型軽量であったものの軍事機密指定解除が長引いて計画遅延の一因になったばかりでなく、整備が煩雑なうえに製造原価低減目的で高価な耐熱金属の使用量を減じたことが災いしてホットセクションが溶解するトラブルが多発したほか、警報システムの誤作動による緊急着陸も頻発するなど信頼性に乏しかった。さらに、大騒音で黒煙を吐いたことも、ジェット機の大量就航によって空港周辺の騒音問題が各国で注目され始めた矢先であったことから受注の足を引っ張った。


title: コンベア880

text: 加えて、ライバル機より一回り小型で積載能力が小さく（客席は3-2配置）、高燃費で、電装系やエンジンを中心にマイナートラブルが多く、失速特性に問題があり、低速時に癖の強い操縦性も敬遠されて、就航後エアラインの間で不評が定着してしまった。


title: コンベア880

text: 1960年には大幅改良型の -22M に切り替えられたものの、同じ短中距離クラスながらよりキャパシティの大きいボーイング720などと競合して受注は伸びず、さらに改良型のCV990に全面的に生産が移行されたこともあり、1959年から1962年までのCV880の累計生産数はわずか67機に留まった。なお生産機の約半数がローンチカスタマーのトランス・ワールド航空に納入された。


title: コンベア880

text: また、デルタ航空や日本航空など、新造機を導入したいずれの航空会社もこのようなトラブルの多さと中途半端なキャパシティを嫌って改良型のコンベア990に発注を振り替えたりキャンセルしたうえに数年でダグラスDC-8などに買い替えを進め、それらの機体は格安な中古機としてキャセイパシフィック航空などに引き取られていった。


title: コンベア880

text: 現在、アメリカにCV880機が、スイスにCV990機が1機ずつ完全な状態で静態保存され一般公開されている。アメリカにおいて静態保存されているのはエルヴィスの自家用機「リサ・マリー」号（N880EP、デルタ航空の機体を1975年に購入、没後の1979年に抹消）で、エルヴィスの故郷メンフィス市にある自宅「グレースランド」で展示中である。スイスにおける保存機は　ルツェルンにあるスイス交通博物館の屋外展示スペースに旧スイス航空のCV990(HB-ICC)が展示されている。


title: コンベア880

text: また、カリフォルニア州のモハーヴェ空港にCV990がほぼ完全な形で保管されている。また、同空港内にCV880がエンジンや胴体の一部が欠落した状態で数機保存、もしくは放置されているが一般公開はされていない。


title: コンベア880

text: なお、日本においては交通博物館には本機のエンジン、ゼネラル・エレクトリックCJ805が展示されていた。日本における数少ないコンベア880の遺物だが、同館が2006年5月14日に閉館したため成田の航空科学博物館に移管された。


title: コンベア880

text: コンベアはCV990でもCV880を上回る高速性をアピールし、アメリカン航空やスイス航空、ヴァリグ・ブラジル航空などCV880のユーザーを中心に売り込んだが、1960年代中盤には短中距離用ジェット機として効率に優れるボーイング727やダグラス DC-9、中長距離用にはダグラスDC-8の延長型スーパー60シリーズやボーイング707-320Bが予定されるなど性能向上した競合機が待ち構える中で、わずかな大型化と高速化を施しただけで抜本的な改良を受けなかったCV990は前作の悪評を覆すに至らぬまま、1963年には早々と生産終了に追い込まれた。


title: コンベア880

text: 日本では日本航空（JAL）が8機、日本国内航空（JDA：のちに紆余曲折を経て最終的に日本航空に吸収合併）が1機のCV880-22Mを購入した。日本航空は、まだダグラスDC-8を投入するほどの需要はないと考えられていた東南アジア路線向けにDC-8-30型機よりサイズの小さい機材の導入を検討した結果、CV880が妥当として1960年（昭和35年）4月に発注した。


title: コンベア880

text: 国内幹線では4発レシプロ機DC-4系を、東南アジア線などを近距離国際線ではDC-4の後継機のDC-6を主力として運用していた日本航空だったが、国内幹線ではビッカース バイカウントを投入した全日空、近距離国際線では1959年（昭和34年）5月にターボプロップ機のロッキード L-188を導入したキャセイパシフィック航空に対して一時的に劣勢を強いられていたこともあり、まず1961年9月に3機を東京-札幌線で国内線初のジェット機（愛称「ジェットアロー」）として導入し、続いて他の東南アジア路線や国内幹線、さらに南回りヨーロッパ線へと順次航路拡大した。


title: コンベア880

text: 最新型のジェット旅客機であり、また国内線では最初のジェット旅客機であることから高い人気を誇り、瞬く間に競合他社から乗客をもぎ取ったが、前述の通りエンジンや電装系を中心にトラブルが多く、操縦性にも癖があって「じゃじゃ馬」と言われるほど扱いにくく、経済性に劣り騒音も過大なため、現場から嫌われた。


title: コンベア880

text: また高度経済成長下で急激に伸びつつあった需要に対応するにはキャパシティが小さく、さらに訓練飛行中の墜落事故で3機を喪失、1機を小破したことも加わって、DC-8の国内線への導入やボーイング727の受領開始に伴い運用縮小し、2機が1970年にキャセイに売却された他は、1970年10月31日の国内線運用をもって全機退役した。


title: コンベア880

text: 残余4機は、ちょうど本機と入れ違いに導入されたボーイング747の13-16号機の発注条件で「下取り」という形で1機につき75万ドルでボーイング社が引き取り1971年4月までに全機が離日し、航空機リース会社のIALに転売された後、その全てがキャセイパシフィック航空で運航された。


title: コンベア880

text: 日本航空のCV880には植物の愛称が付けられていたが、日本国内航空からのリース機であった「銀座」号は変更前に喪失したため、そのままであった。なお、後に導入したボーイング737-400にも花の愛称が与えられたが（JALエクスプレス移管時に消滅）、いわゆるゲン担ぎからCV880で使われた愛称は除外されている。


title: コンベア880

text: 1960年代から1970年代にかけて、中華民国の民航空運公司（CAT）、香港のキャセイパシフィック航空やスイス航空（現・スイス インターナショナル エアラインズ）等が、日本への乗り入れ機材として使用した。なお、ガルーダ・インドネシア航空が一時的に乗り入れ機材として使用していたこともある。


title: コンベア880

text: この中でも、特に民航空運公司が台北-東京線で用いた機体（登録記号:B-1008）は、黄金色で中華風の派手な機体塗装と特別仕様のキャビン・インテリア装飾を施し、“マンダリンジェット”の愛称で一般にも親しまれた。中華民国で郵政事業を行う中華郵政は同機を描いた郵便切手を複数回発行しており、航空切手には同機の姿を見ることができた。また、1961年の中華民国における民間航空40周年記念切手には青天白日旗を背景に同機が飛行する姿が描かれており、同国のフラッグキャリアのシンボルという位置づけであったことが窺える。1968年にボーイング727に更新したことから、同機はキャセイパシフィックに引き取られた。


title: コンベア880

text: キャセイでは1970年代前半に延べ9機の中古のCV880型を運用している。同社は香港啓徳空港をハブとして東南アジア定期路線を展開していたが、その需要と将来予想については日本航空と同様の判断をしていた。現行レシプロ4発機とロッキード L-188からの後継機検討ではカンタス航空が採用したボーイング707-138型かボーイング720型を候補としたが新造機では価格面で折り合いが付かなかった。引き続き代替案を模索するなか、同社の要求キャパシティに近い機材として、CV880型の中古（日本航空やアラスカ航空、VIASAの使用していたもの）が安価で放出されていたことから導入が決まった。ところが就航中に2機が香港で離陸失敗事故を起こしたほか、1機を航空テロで喪失している。キャセイが1960年代後半に予想した旅客需要を大幅に上回り、より大型機が求められたこと、乗入れ先ではCV880やCV990型の運行退役が進み、提携先の点検補修サービス料が高額化したこと、等から1972年後継機としてボーイング707-320系中古機を導入したことに伴って1974年に定期便から退役し、1975年中に全機がボーイング707型の下取りの形で売却された。日本航空と同様に活躍期間は短く、キャセイからの退役後は再び民間定期路線で使われることはなかった。


title: コンベア880

text: なお、CV880を運用していたトランス・ワールド航空（当時アメリカ占領下の沖縄のみ乗り入れ）、ヴァリグ・ブラジル航空やKLMオランダ航空などは、日本乗り入れ機材にボーイング707やダグラスDC-8などを使用しており、定期便でのCV880の乗り入れ実績はない。1970年代末までに、すべての航空会社がCV880での日本国内への乗り入れを終了している。


title: コンベア880

text: 1965年に壱岐空港、1966年に羽田空港、1969年にアメリカ・モーゼスレイクのグラントカウンティ空港で、いずれも訓練中の離陸時に墜落事故を起こしているが、有責旅客死傷者はない。なお、羽田空港とグランドカウンティ空港の事故はいずれもワン・エンジン・クリティカル・カット・アウト（離陸時風下外側一発故障停止）の訓練中に起きたもので、外側エンジン一発を停止した途端に急激な片滑りを起こして滑走路を逸脱する、というまったく同じ態様の事故であった。羽田空港で離陸失敗事故を起こしたのは日本国内航空の所有機で、同社のボーイング727と共に認可路線ごと日本航空にリースされたものであったが、日本航空の塗装に変更される前に事故を起こしたため、事故直後の報道では混乱する一幕もあった。


title: それが大事 (大事MANブラザーズバンドの曲)

text: 最初はテレビ朝日系列で放送されていた『スポーツフロンティア』のエンディングテーマとして流され、この時はまだヒットするまでには至らなかったが、フジテレビ系『邦ちゃんのやまだかつてないテレビ』のテーマソングとして使用されるようになった後の1991年12月9日のチャートで17位にランクイン。翌週には5位入りを果たし、さらに翌週に2位、そして12月30日付のチャートで1位を獲得した。それから1992年1月27日付チャートまで連続して週間1位獲得し続け、トップ10には3月23日のチャートまでランクインし続けた。そして結果的にオリコン集計で160.3万枚の売り上げを記録した。


title: 三人組セックス

text: 3Pセックスはグループセックスの一種とされ、3人の友人の間や一夜限りの経験（)としてのカジュアルな性行為といったプライベートな状況、あるいはスワッピングイベントや乱交パーティーなどのセックスパーティーで行われる。また、ポリアモリーや三人婚といった3人以上の間での恋愛関係において行われる場合もある。


title: 三人組セックス

text: 3Pセックスは、性別と性的指向の組み合わせを問わずに行われることがある。各参加者は、膣、アナルセックス、オーラルセックス、ペッティングなど、参加者の一方または両方とのあらゆる種類の性行為に関与することができる。また、参加者の1人以上が他の参加者との物理的な接触なしに、自慰などのオートエロティシズムを行うことも想定される。身体的接触のない第三者が3Pセックスの一員とみなされるかどうかは主観的な定義に左右され、盗撮や寝取られなどのフェチの一種と解釈されることもある。


title: オレーナ・ゼレンシカ

text: オレーナ・ゼレンシカ（, ; 1978年2月6日 - ）は、ウクライナの脚本家、著作家であり、ウォロディミル・ゼレンスキーの妻。2019年5月20日よりウクライナ大統領夫人（ウクライナのファーストレディ）。


title: オレーナ・ゼレンシカ

text: 2019年4月の大統領選挙で夫のウォロディミル・ゼレンスキーが現職のペトロ・ポロシェンコを破り初当選。ゼレンスキーは5月20日に大統領に就任し、ゼレンシカはウクライナのファーストレディ（大統領夫人）となった。


title: オレーナ・ゼレンシカ

text: 同年11月18日、『Vogue』誌のウクライナ語版の12月号の表紙に登場した。雑誌とのインタビューで、ウクライナの学校での栄養改革について語った。同年12月、『』で「最も影響力のある100人のウクライナ人」のリストに30位として含まれた。


title: オレーナ・ゼレンシカ

text: 2020年6月、ウクライナ語を世界に広めるためのイニシアチブを開始し、最も象徴的な場所、特に世界最大の美術館でウクライナ語の音声ガイドを導入した。イニシアチブの一環として、ウクライナの11の音声ガイドが2020年にアゼルバイジャン、オーストリア、イタリア、ラトビア、トルコとモンテネグロの美術館で立ち上げられた。


title: オレーナ・ゼレンシカ

text: 2021年、ゼレンスカのイニシアチブの一環として、ウクライナ語の音声ガイドがアメリカ合衆国マウントバーノン（ジョージワシントンの本拠地）の博物館、カリフォルニアの、ヴェルサイユ宮殿、サクラダファミリア、フレデリクスボー城、オーストリアのフンデルトヴァッサー・ハウス、トルコのガラタ塔とで立ち上げられた。


title: オレーナ・ゼレンシカ

text: 2022年ロシアのウクライナ侵攻下では、ウクライナへの支持を広げるための外交活動を展開している。同年5月8日、東欧訪問中の米国大統領夫人ジル・バイデンがスロバキアから国境を越えウクライナに入国。ゼレンシカとバイデン夫人は、仮設シェルターとして使われているウージュホロドの学校で会談した。ゼレンシカが公の場所に出るのは、同年2月24日に侵攻が始まって以来初めて。2022年7月には訪米し、18日にアメリカ合衆国国務長官アントニー・ブリンケンなどと会談し、19日にはホワイトハウスでバイデン大統領夫妻の歓迎を受けた。


title: オレーナ・ゼレンシカ

text: ゼレンシカと彼女の将来の夫ゼレンスキーとは学友だったが、知り合いではなかった。ゼレンスキーについて、かつてクラスメートの多くは知っていたが、ゼレンシカ自身は知らなかったと言う。彼女らはずっと後に、ゼレンシカがの土木工学部で勉強していたときに知り合いになった。関係は徐々に発展し、彼女らは8年間付き合い、2003年9月6日に結婚。2004年7月15日に娘オレクサンドラが生まれた。2013年1月21日には息子のキリロが生まれた。


title: 天河大弁財天社

text: 宗像三女神の一人、市杵島姫命（いちきしまひめのみこと）を主祭神とする。芸能の神として知られ、現在も芸能関係の参拝が多い。元の祭神名は弁財天（サラスヴァティー）で、神仏分離により「市杵島姫命」と称するようになったものである。今日でも社名に「弁財天」とついている通り、「弁財天」としても信仰されている。


title: 天河大弁財天社

text: 天河神社社家が代官所に1712年に出した「願書」に「生身天女の御鎮座天照姫とも奉崇して、今伊勢国五十鈴之川上に鎮り座す天照大神別体不二之御神と申し伝え」るとあることからも判明するように、創建に関わった天武天皇と役行者は、伊勢神宮内宮に祀られる女神を天の安河の日輪弁財天として祀った。天河における天武天皇の眼前の上空での吉祥天の舞が五節の舞として現在にいたるまで、宮中の慶事の度に催されている。


title: 天河大弁財天社

text: 本殿に祀られている弁財天像は通常非公開で、毎年7月16日から17日にかけて執り行われる例大祭においてのみ開帳され、各種祝詞・般若心経や神楽とともに、能楽やアーティストの演奏などが奉納される。本殿右扉の中に安置されている日輪弁才天像は、60年に1度にのみ開帳とされている。なお、2008年（平成20年）には、時勢の悪化を憂慮し、また本殿改築20年を記念して、60年を経ずして日輪弁才天の開帳が行われた（拝観料：3000円）。


title: 天河大弁財天社

text: 室町期の僧英俊による多聞院日記に、「天川開山ハ役行者」と記述がある。天河大辨財天社の草創は飛鳥時代、役行者の大峯開山の際に蔵王権現に先立って勧請され最高峰である弥山（みせん）の鎮守として祀られたのに始まる。弘法大師空海が高野山の開山に先立って３年間大峯山で修行し、最大の行場が天河神社であった。弘法大師にまつわる遺品が奉納されている。


title: 天河大弁財天社

text: 『吉野町史』によれば「吉野総社」として列せられていた歴史があり、「大峯第一、本朝無双、聖護院、三宝院両御門跡御行所」（天河社旧記）や「大峰本宮」として格式の高い社として認識されていた。大峯山に於ける信仰の中心地しての地位を早期に確立していたことは特筆すべきである。


title: 天河大弁財天社

text: 長渕剛は「LIVE'87 LICENSE」の真っ最中の1987年9月17日、天河大弁財天社にて、志穂美悦子との挙式を行なった。のち、その天河大弁財天社の新築奉納祝いでシークレットライブを行ったことはあまり知られていない。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: ジョシュア・ロナルド・ヘイダー（Joshua Ronald Hader, 1994年4月7日 - ）は、アメリカ合衆国メリーランド州アナランデル郡出身のプロ野球選手（投手）。左投左打。MLBのサンディエゴ・パドレス所属。愛称はヘイダーレード（Haderade）（後述）。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: のMLBドラフト19巡目（全体582位）で地元メリーランド州のボルチモア・オリオールズから指名され、プロ入り。契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・オリオールズでプロデビュー。A-級でもプレーし、2球団合計で17試合に登板して2勝0敗2セーブ、防御率1.88、48奪三振を記録した。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: 2013年7月31日にバド・ノリスとのトレードで、L.J.ホーズと共にヒューストン・アストロズへ移籍した。移籍後は傘下のA級へ配属され、5試合に先発登板して2勝0敗、防御率3.22、16奪三振を記録した。移籍前を含めた2球団合計では22試合に先発登板して5勝6敗、防御率2.77、95奪三振を記録した。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: は開幕からAA級コーパスクリスティでプレーし、17試合（先発10試合）に登板して3勝3敗1セーブ、防御率3.17、69奪三振を記録した。6月30日にカナダのエイジャックスで行われた第17回パンアメリカン競技大会の野球アメリカ合衆国代表に選出されている。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: 2015年7月30日にカルロス・ゴメス、マイク・ファイヤーズとのトレードで、ドミンゴ・サンタナ、ブレット・フィリップス、エイドリアン・ハウザーと共にミルウォーキー・ブルワーズへ移籍した。移籍後は傘下のAA級ビロクシ・シャッカーズへ配属され、7試合に先発登板して1勝4敗、防御率2.79、50奪三振を記録した。移籍前を含めた2球団合計では24試合（先発10試合）に登板して4勝7敗1セーブ、防御率3.03、119奪三振を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、に所属した。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: はAA級ビロクシとAAA級コロラドスプリングス・スカイソックスでプレーし、2球団合計で25試合に先発登板して3勝8敗、防御率3.29、161奪三振（奪三振率は11.5）を記録した。この年はオールスター・フューチャーズゲームにも選出された。オフの11月18日にはルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐために40人枠入りした。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: は開幕からAAA級コロラドスプリングスでプレー。6月9日にメジャー初昇格を果たし、翌10日のアリゾナ・ダイヤモンドバックス戦でメジャーデビュー（1回を無失点）。7月7日のニューヨーク・ヤンキース戦でMLB初勝利を挙げた。最終成績は35試合に登板して2勝3敗、防御率2.08、68奪三振（奪三振率は12.8）を記録した。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: 4月30日のシンシナティ・レッズ戦で史上初となる8奪三振でのセーブを記録した。前半戦を31試合で防御率1.50の好成績で折り返し、オールスターゲームに選出された。9月21日のピッツバーグ・パイレーツ戦で、それまでの試合とあわせて連続する16アウトをすべて奪三振で記録し、シーズン通算で136奪三振となり左の救援投手として歴代最多となった。後半戦はやや調子が落ちたものの、最終的に55試合（81.1イニング）に登板して6勝1敗、防御率2.43、143奪三振（奪三振率は15.8）の好成績を記録した。自身初のポストシーズンでは7試合（10イニング）を無失点に抑えたものの、チームはナショナルリーグチャンピオンシップシリーズ（NLCS）でロサンゼルス・ドジャースに7試合の末、敗れてシーズン終了となった。オフにケンリー・ジャンセン、ウェイド・デービスらを抑えて最優秀救援投手賞を受賞した。サイ・ヤング賞の投票では7位だった。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: はジェレミー・ジェフレスやコーリー・クネーベルといった抑えが怪我で離脱した状態で開幕を迎えたため、抑えとして起用された。3月30日のセントルイス・カーディナルス戦で三者連続三球三振を記録した。奪三振率は16.4%と高く、WHIPも低かったが、被本塁打率は1.8に上昇した。最終成績は61試合に登板（75.2イニング）で3勝5敗、防御率2.62、138奪三振（奪三振率は16.4）だった。ワシントン・ナショナルズとのでは7回から登板するも、8回裏に二死満塁のピンチを招くとフアン・ソトに決勝打を許し、敗戦投手になった。オフにカービー・イエーツ、ウィル・スミスらを抑えて2年連続で最優秀救援投手賞を受賞した。また、同年から新設されたオールMLBチームのファーストチーム中継ぎ投手の1人に選出された。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: 5月8日のマーリンズ戦でMLB史上最速で通算400奪三振を記録した。7月4日に選手間投票で通算3度目となるオールスターゲームに選出された。後半戦では9月11日のインディアンス戦でコービン・バーンズと共に継投でのノーヒットノーランを達成した。MLB全体では9度目、球団としては1987年以来2度目の快挙だった。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: マディソン・バンガーナーに似た変則スリークォーターから投げ込む最速100mph・平均90mph中盤の速球とスライダーを武器とする本格派左腕。速球の握りはツーシーム。2018年から2020年はチェンジアップをほとんど使用していなかったが、2021年は投球の1割弱使用した。


title: ジョシュ・ヘイダー

text: マックス・マンシーは彼のストレートについて「（高回転で高速なので）まるで地面から浮かび上がってくるように見える。」と表現しているが、速球のスピンレートは2100rpm程度とリーグ平均以下で、速球の平均球速は96mphとリリーバーとしては突出したものではない。であるにも関わらず、速球に対して打者がスイングしたときに空振りかファールとなる確率は80%以上と極めて高い。全投球の8割程度と高頻度で使用されているにもかかわらず、打者がこれほど速球を捉えられない要因として、リリースポイントの高さが5.3フィート（約161cm）であるのに対し、速球の垂直運動量が9.8インチ（約29cm）と、リリースポイントが低い割には垂直運動量が大きいことなどが挙げられている。


title: 劇団スーパー・エキセントリック・シアター

text: 三宅裕司が「ミュージカル・アクション・コメディ」を旗印に旗揚げし、幅広いジャンルの舞台を上演。特定のジャンルにこだわらず多くの人を楽しませるという「総合芸術」を標榜し、年1回の公演では、東京公演のみで1万6000人以上の観客を動員している。


title: 劇団スーパー・エキセントリック・シアター

text: 『高橋幸宏のオールナイトニッポン』にレギュラー出演し注目を集め、その縁で1983年、三宅裕司・山崎大輔・永田耕一・小倉久寛・八木橋修・三谷悦代・石井桂子・今村明美のメンバーでYMOのアルバム『サーヴィス』に参加する。更に1984年には、高橋幸宏プロデュースにてSET名義のアルバム『THE ART OF NIPPONOMICS』を発表する。


title: 七つの子

text: 1921年（大正10年）、児童文学雑誌『金の船』の7月号に発表された。また兵庫県たつの市の童謡の小径には、全国公募した「あなたの好きな童謡」の上位8曲の一つとして歌碑が在る。1980年代にはお笑い番組発の替え歌が流行したことでも知られる。


title: 七つの子

text: 『七つ』という言葉が「7羽」を指すのか「7歳」を指すのかは明らかになっておらず、度々論争の種となっている。カラスは一度に7羽もの雛を育てることはなく、7年も生きたカラスはもはや「子」とは呼べないためである。


title: 七つの子

text: また、この歌の元歌である「山烏」という詩が、1907年頃に作られており、その中でも「可愛(かわい)七つの、子があれば…」と書かれていることからも野口雨情自身の母への思慕の情や実体験からくる子供への思いが歌のなかで「七つ」という言葉が一つのキーワードとしてあてられているのではないかと思われる。


title: 七つの子

text: 雨情の母校である北茨城市立精華小学校には、1961年（昭和36年）に寄贈された歌碑がある。歌碑自体にはひらがなを多く用いた歌詞が刻まれているが、陰に別にある副碑には原詩同様に漢字を用いて刻まれている。また、和歌山県すさみ町の日本童謡の園にも歌碑がある。


title: 七つの子

text: 1980年初頭にザ・ドリフターズの志村けんがTBSで放送された人気テレビ番組『8時だョ!全員集合』の中で、「カラス なぜ鳴くの カラスの勝手でしょ〜」という替え歌を歌ったことから子供達を中心に流行した。この替え歌は前半コント（中場またはオチがつくところで出ることが多い）･少年少女合唱隊･後半コントのいずれかの場面で登場していた。当時の子供たちにとって影響力が強すぎたため、これを正式歌詞として認識している人も多い。


title: 七つの子

text: なお、この替え歌の歌詞については志村けんの作ではなく、笑福亭鶴光がDJを務めたニッポン放送のラジオ番組『鶴光のオールナイトニッポン・サンデースペシャル』の中の替え歌コーナーが発祥との説がある。志村けんの著書では、自身の作ではなく近所の小学生が歌っていたのを番組で歌ってみたと語られている。


title: 七つの子

text: また、森繁久彌がかつて盲学校を訪問した際、この歌を歌うことになり、1番はつつがなく歌ったものの、2番を歌っている最中に盲目の生徒に対して「まるい目をした」という歌詞をそのまま歌うのを憚り、その場で機転をきかせて若干の遅れはあったものの「まるい顔した、いい子だよ」と歌ったという。


title: 七つの子

text: グレッグ・アーウィンによる英訳詞「Seven Little Babies」が存在し、アーウィン自身の歌唱により1997年4月21日発売のアルバム『ハッピー・チャイルド!〜英語でうたおう　こどものうた　みんなのうた〜』、1999年発売のアルバム『英語でうたう日本の童謡2』（共にビクターエンタテインメントから発売）に収録された。


title: ダイサギ

text: 雌雄同色。全体が白色で、脚と首が非常に長く、くちばしも長い。足は全体が黒い。夏羽ではくちばしが黒くなり、足の基部がわずかに黄色がかる。また胸や背中に長い飾り羽が現れる。眼先が緑がかる婚姻色が現れることもある。冬羽では飾り羽がなく、くちばしが黄色くなる。


title: ダイサギ

text: 日本では、亜種チュウダイサギ（学名 "E.a. modesta"）が夏鳥として（日本で繁殖して冬は南方へ渡る）、亜種オオダイサギ（学名 "E.a. alba"）が冬鳥として（中国東北部で繁殖して冬に日本へ渡り越冬する）、それぞれ観察されるため、渡り鳥であるものの、ほぼ一年中観察される。


title: あらき (歌手)

text: 2020年1月、めいちゃんとnqrseと共に「あらなるめい」として活動を開始する。同年4月、Twitter、10月にはYouTubeチャンネルを開設し、毎週水曜23時からの生配信「あなめなま」や歌ってみたなどを投稿している。


title: あらき (歌手)

text: よく自炊をし、特に中華料理を作るのが得意。自分で紅茶を淹れたり、家でスターバックスの味を再現しようと頑張ったりしている（2021年9月1日のあらなるめい配信より）。中学生の頃野球部に所属しており、その頃から養われた体力は、今もなおライブなどの場面で役に立っているようである。しかし特別に体が強いわけでもなく、バスケをしていたときにボールを受け取っただけで骨が折れたことがある。


title: あらき (歌手)

text: あなめなまで当人がホラーゲームを行った際の様子や、配信での本人の発言「幽霊とかはホントに怖いからやめてほしい」からして、幽霊などの怖いものは苦手。ポケモンが好きで、家には差し入れでもらった数多くのポケモンのぬいぐるみが飾られている。置くスペースがないことに悩みつつも（家には既にメタモンのソファがあった）、ヤドンのソファを購入した。また、本人曰く「この界隈（歌い手）ではかなりマンガ好きなほう」で、本人の発言から電子書籍でマンガを大量に読んでいると考えられる。リスナーにすすめるマンガや「グロイの基準がバグってる」という発言から察するに、グロは平気である。ジョジョの奇妙な冒険が人生のバイブルで、作中の「大切なのは真実に向かおうとする意志」のあたりのセリフはいつも肝に銘じている名言。


title: あらき (歌手)

text: は行をフル活用して笑う。声が大きめ。車好き。キャンプに行くことや、新しい場所に行くことを好んでいる。絶対に人と風呂に入りたくないらしい。口笛が非常に上手い。いじられるのは嫌いではないが、マゾヒストではない。昔から肌が白いが、最近日光アレルギーになったと思われるらしい。あらなるめいの以心伝心ゲームでは音源を受け取りミックスをしている。絵は決して上手いとはいえない（2021年7月7日のあらなるめいの配信など参考）が、バナナを描くのは得意らしい。


title: あらき (歌手)

text: YouTubeの配信などで告知を行う際は、告知を過度に引き伸ばすことがなく、他の歌い手の告知放送に比べあっさりしている。普段の個人配信で『初見（ここでは、はじめて当人の配信に訪れる人のこと）です』と初見を名乗るコメントを見ると、"初見さんバイバイ"とリスナーから言われるほど奇怪なテンションで自己紹介をしはじめる。他の歌い手に比べてよくコメントを拾う。過去作振り返りと題して行われる配信ではすぐに話が脱線し、一曲につき一時間以上話すことも珍しくない。まれに語彙力が著しく欠けていることがあり、「配信は不定期で、非常に不定期（ツイキャスより）」「すごくすごい（同じくツイキャスより）」など理解に苦しむ発言をする。


title: あらき (歌手)

text: 2022年4月6日に配信されたあらなるめいの定期放送「その質問、あなめが答えます。」において、あらなるめいの1人、めいちゃんに「あっくん」と呼ばれたことがきっかけで、「あっくん」呼びが浸透しつつある。だが、あくまでも一部のリスナーから親しみを込めて使われるあだ名であり、変わらず主な呼び方は「あらきさん」である。


title: あらき (歌手)

text: 1人でよくマインクラフト（通称マイクラ）をする。A型であることが関係しているのか、コツコツと1人で広大な土地を開拓し、歌い手仲間のためにマイクラ上で様々なものを作ったり、あげたりしている。しかし、最近となっては歌い手仲間が誰一人としてマイクラをプレイしないので、マイクラ好きとしては寂しい思いをしている。最近ツイキャスで行われた配信では、リスナー参加型のマイクラを行った。当人の公式LINEで「にゅ〜あらきわーるど」と送信すると、当人のマイクラのフィールドに参加出来るURLが送られてくる仕様である。最初、配信に参加したメンバーは10人。他にも参加を試みたリスナーは多かったと思われるが、10人までの人数制限を当人がかけていたので参加が不可能であった。


title: あらき (歌手)

text: 有名なコラボに、あらなる（あらきとなるせのコラボ）がある。双方ともに持ち合わせるロックなかっこよさがウリ。長らく新曲の更新はなく、両方のリスナーから再コラボを熱望されているが、未だそれは実現していない。あらき当人が配信で「迷惑かもしれないとかなんとか考えて声をかけられない」「声さえかかれば俺は毎回コラボでもいい」と話しているように、決してあらなるの二人が不仲になったわけではないと考えられる。


title: あらき (歌手)

text: 『天下無敵丸🌊』（@ARAKINGdotJP）という名前でTwitterのサブアカウントを開設した。配信内で紹介が行われた。メインアカウントで日常のことを呟くことに抵抗があり、様々な歌い手などがサブアカウントを開設していたことを受け、今回のことに踏み切ったようである。サブアカウントでは、『本体のスタンド』という設定でツイートしており、あくまでも本体は@axiz_and_nicoのアカウントであると言い張っている。『スタンド』という設定からもジョジョ（ジョジョの奇妙な冒険）好きがうかがえるが、ツイートの内容にもジョジョの名台詞やキャラを絡めることが多く、大多数のリスナーには伝わらなくともそれを控えることはないと思われる。


title: あらき (歌手)

text: 2022年7月30日にポリープを取る声帯の手術をした。結節だと思われていたが、ポリープだったらしい。その手術を終えたあと3週間ほど声を出してはいけないようで、今まで手術に踏み切ることはなかったが、7月30日以降にワンマンライブ『LIVE ARK -撃壌の歌-』の東京公演のオンライン配信や、アルバム『IDEA』発売など沢山のイベントがあったことから手術を行う決断に至ったようである。一部の音域で今まで無理な発声だったことが心配されていたが、声帯に2つポリープがあり、奇跡的にその2つが噛み合っていて、無理な発声では無かったようである。


title: あらき (歌手)

text: 化粧水は『無印良品の青くてでかいヤツ』を使っていると配信内で話しており、青いということから考えると、無印良品のアルコールフリーのクリアケアシリーズのものだと思われる。『高いものを少しずつ使うよりもコスパのいいものをたくさん使った方がいいと気づいた』らしい。


title: あらき (歌手)

text: 基本的に相手が猫を筆頭とする動物か人間であればだいたい無条件で優しいが、頭皮にだけは優しくない。スプラトゥーンにハマったことをきっかけに2022/11/15に髪を紫と黄色に染める（ただし3日でイエローは色落ちした模様）も、2022/12/2のIDEAツアー沖縄公演に向けて髪色をトロピカル（おそらく沖縄イメージ）に、ということで紫と赤みがかったオレンジに染めていた。沖縄公演に向けてのヘアメイクを担当したM's hair＆make-upいわく、「南国の鳥をイメージ」「ほのお×どくポケモンイメージ」。


title: あらき (歌手)

text: 上記にも記したように、髪色がかなり派手で、かつ体も比較的大きいことから、お店などに行くと「プロレスラーとかですか？」と話しかけられることがあるらしい。当人いわく、「普通じゃないことをしてる点では間違っていない」。


title: 人のセックスを笑うな

text: 過激な題名とは裏腹に純粋な恋愛ドラマで、19歳の男と39歳の女、年の離れた男女の恋愛模様を描く。この題名のため、映画の宣伝CMはプライムタイムを中心に放送される。なお、この題名は本屋で同性愛の本が置かれた棚の前でクスクス笑っている人を見たときに思った言葉であると、作者は語っている。


title: ミクロ経済学

text: ミクロ経済学は、現実を抽象化した数理的モデルを構築し、演繹的方法によって理論的帰結を導出する理論経済学の分野であり、経済全体に着目するマクロ経済学と併せて理論経済学の2つの柱になっている。ミクロ経済学の手法によって導き出された理論的帰結は、計量経済学、実験経済学などの実証経済学によって検証される必要がある。ミクロ経済学は、公共経済学、国際経済学、産業組織論、労働経済学、金融経済学などの応用経済学に対して、分析方法を提供する役割をも果たしている。


title: 赤い森

text: 赤い森（あかいもり、、）は、ウクライナのチェルノブイリ原子力発電所から10km圏内にある森を指す。1986年4月26日のチェルノブイリ原子力発電所事故により放出された高レベルの放射性物質を取り込んだことにより枯死したマツが赤茶色に見えたため「赤い森」と呼ばれる。事故後の汚染除去作業で、赤い森の木々は伐採され埋め立てられた。この場所は現在でも世界で最も汚染された地域の1つである。


title: 赤い森

text: 赤い森は立ち入り制限区域内に位置しており、原子力発電所の事故で放射性物質を含む煙やちりが雲となり、大量の放射性物質がこの地域に降り注ぎ、マツの木々は枯死した。事故を起こした4号炉の爆発と火災による土壌、水、大気の汚染は広島・長崎に投下された原子爆弾による放出量の20倍であった。


title: 赤い森

text: 事故後の汚染除去作業で、赤い森にあるマツの木々の大部分が伐採されて埋められ、その上を砂で厚く覆いマツの若木が植林された。伐採された木々は放射性物質による汚染がひどく、他の場所に移動させることは危険が伴うためその場に埋めざるを得なかったからである。なお、木々が朽ちるにつれて放射性物質が地下水に達することが懸念されており、人々は赤い森の周辺の汚染された地区から避難することとなった。


title: 赤い森

text: 1986年に人々が避難すると、放射性物質に汚染されているにも関わらず赤い森へ動物が移動してきた。事故後の放射性物質による汚染によって、赤い森における植物相および動物相は劇的な影響を受けた。事故後、数年間で赤い森の生物多様性が増したように思われる。赤い森の植物の中に突然変異を起こしているものが多数存在するとの報告があり、それにより赤い森は強く変異した植物が多数存在する「不思議の森」であるとの確証のない話がされている。特に、木々の中には空に向って伸びずに枝を不気味に曲げているものもあった。


title: 赤い森

text: 事故後、数年間で巨大化した植物もある。形状は通常のものと同じであるが、サイズが平均よりもはるかに大きくなっているのである。赤い森における植物の巨大化や他の変異は立ち入り制限区域の中でも最も放射性物質で汚染された所で見ることができる。


title: 赤い森

text: 赤い森のある場所は、世界で最も汚染された地域の1つであり続けているが、この場所は驚くべきことに多くの絶滅危惧種にとって豊かな生息地になっている。原子炉を囲む地域から人々が避難したことにより、草木が生い茂り他に類の見ない生息地が形成されるに至ったのである。


title: 赤い森

text: BBCの科学ドキュメンタリー番組“Horizon”が1996年に放送した“Inside Chernobyl's Sarcophagus”では、事故を起こした4号炉の中にできた大きな穴から鳥たちが出入りしているところが見られた。動植物の放射性物質に対する耐性は著しく異なっているが、放射性降下物による赤い森の植物相および動物相への長期的な影響は十分には知られていない。尾の毛の発育が止まった鳥がいることも報告されている。この地域では、コウノトリ科の鳥類、オオカミ、ビーバー、ワシが生息していることも報告されている


title: 赤い森

text: <ref name="iaea/who/undp press">International Atomic Energy Agency/WHO/UNDP press release Chernobyl: The True Scale of the Accident, "International Atomic Energy Agency/World Health Organization/United Nations Development Programme", September 5, 2005.</ref>。


title: 赤い森

text: 2005年時点で、赤い森の放射性降下物による汚染のレベルは最高で1,000ミリレントゲン毎時だが、通常は10ミリレントゲン毎時である。赤い森に存在する放射性物質の90パーセント以上はその土壌に集中している。


title: 赤い森

text: 赤い森のある場所の自然は生き続けており、人間の与える影響が著しく減少したことにより繁栄しているように見える。現在では、ストロンチウム90（半減期28.8年）およびセシウム137（半減期30年）による土壌汚染が懸念される。今日、最も高いレベルのセシウム137は土壌の表層から見つかっており、それは植物や土壌にいる昆虫によって吸収される。放射性物質による土壌汚染が数世代にわたることを懸念する科学者も存在する。


title: 赤い森

text: 2022年2月より勃発したロシアのウクライナへの軍事侵攻で、チェルノブイリ原発周辺をロシア軍が占拠する際、赤い森内に塹壕を掘る作戦が決行された結果、ロシア兵内に多数の被曝者を出したという報道がある。放射線被曝の急性症状を呈している者もおり、バス7台分に及ぶ多くのロシア兵がベラルーシのゴメリにある放射線専門医療センターに搬送されたとのことである。


title: 永井理子

text: 2016年3月22日に行われた女子高生ミスコンのファイナルで応募者約64万人の中からグランプリに選ばれる。同年4月に『TERRACE HOUSE BOYS＆GIRLS IN THE CITY』に出演する事が発表され、9月の最終回まで残る事になる。


title: ニーナ・ドブレフ

text: ブルガリア人民共和国の首都であるソフィアでコンピュータ科学者の父親とアーティストである母親の間で生まれた。2歳のときに家族と共にカナダに移住し、主にオンタリオ州トロントで育った。幼少期より芸術の多くの分野で、情熱的な反応と才能を見せた。特にダンス、体操、演劇、音楽、ビジュアルアート、演技でその傾向が見られた。


title: ニーナ・ドブレフ

text: オンタリオ州スカーバローにあるパブリックスクールとウェックスフォード･カレジエイト･スクール･フォー･ジ･アーツで学んだあと、トロントにあるライアソン大学で社会学を学んでいたが、女優業に専念するため、2008年に中退している。


title: ニーナ・ドブレフ

text: 彼女は『アウェイ・フロム・ハー君を想う』、『タンネンベルク1939 独ソ侵略』、『女子高生 VS 狼男』などの役を得た。そのなかでも、特に彼女の名前が知られるようになったのは、カナダの学園テレビ・ドラマ "Degrassi: The Next Generation" であり、10代のシングル・マザーを演じた、ミア・ジョーンズ役である。


title: ニーナ・ドブレフ

text: 2009年秋からアメリカのThe CW系列で放送されている、女子高生とヴァンパイアの複雑な恋愛と青春を描いた人気ティーンホラー・ドラマ『ヴァンパイア・ダイアリーズ』（原題 "The Vampire Diaries"、 日本版公式サイト）では、主人公エレナの役と、そのドッペルゲンガーであるキャサリンの役を演じている。


title: ニーナ・ドブレフ

text: スポーツは全般的に好きであり、とりわけサッカー、水泳、乗馬、バレーボール、ウェイクボード、ロッククライミング、スノーボード、体操、ヨーガなどを好む。趣味でカスタムジュエリーを作っており、友達にあげたりしている。旅行が好きで、特にヨーロッパ旅行が好きである。両親がブルガリア人であるためブルガリア正教徒である。


title: タカラ (玩具メーカー)

text: 1953年の創業以来、伝統的な玩具やボードゲームを主力商品とした。かつては日本初の大ヒット空気ビニール玩具となった「ダッコちゃん」をはじめ、着せ替え人形としてロングセラーとなった「リカちゃん」が主力商品であり「女児玩具のタカラ」と言われ、女児玩具部門では長らくトップの地位に在り続けた。その一方で「チョロQ」や「ビーダマン」など男児玩具でも大ヒット商品を生み出した。


title: タカラ (玩具メーカー)

text: 1999年に発売した「ベイブレード』が一躍ヒット商品となり、男児玩具部門でバンダイを抜いてトップに立った。しかし海外展開の失敗により経営不振に陥り、2000年にゲームメーカー・コナミの第三者割当増資を受けてコナミグループ傘下となる。


title: タカラ (玩具メーカー)

text: 2002年には当時の社長であった佐藤慶太の決断により、公道を走行できるチョロQを模した電気自動車「Q-CAR」を発表、自動車業界に参入した。当初は物珍しさから注目を集めたが、玩具メーカーが自動車産業のノウハウを持ち合わせているはずもなく、月間販売台数は1台もざらで、あっさり撤退した。


title: タカラ (玩具メーカー)

text: 2006年3月に同業のトミーと合併し、新社名は「タカラトミー」となった。存続会社はトミーである（合併比率はトミー1株に対してタカラ0.178株）。新会社の社長にはトミー社長・富山幹太郎が就任し、タカラ会長・佐藤慶太が副社長となった。また、日本国外ではトミーの知名度が高いことから英文社名は「」となった。


title: タカラ (玩具メーカー)

text: キャラクター商品については、テレビ放送先行型の同業他社と異なり、まずは玩具販売から先行し、売上が好調だとテレビ化に乗り出すという堅実な手法を取ることが多かった。竹森健太郎著『「タカラ」の山―老舗玩具メーカー復活の軌跡』では、この手法を「タカラ的な手法」としている。


title: 人生は上々だ

text: 『人生は上々だ』（じんせいはじょうじょうだ）は、1995年10月13日から12月22日まで毎週金曜日21:00 - 21:54（JST）に、TBS系の「金曜9時」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は浜田雅功。


title: 第三の時効

text: タイトルは『沈黙のアリバイ』（第1作） → 『第三の時効』（第2作） → 『密室の抜け穴』（第3作） → 『ペルソナの微笑』（第4作） → 『囚人のジレンマ』（第5作） → 『モノクロームの反転』（第6作）


title: トイチ

text: 借入金利が「十日で一割」の利率の略であって、年利365%の金利を指す。高金利の俗語としても用いられる。もちろん、利息制限法で定める年利20%を超過しており、かつ、出資法の年利20%(平成22年6月18日改正)（金融業が20%であり、それ以外は109.5%が限度）をも超過しているので、どちらの法律にも違反する。正規の貸金業者がこのような貸付けを行うことはなく、ヤミ金と呼ばれる違法金融業者によって行われる。このような金融業者は複利法での貸付けを行うので、実質年利は1000 - 3000%を超える。


title: トイチ

text: 実際の借入れに際しては、借入れ時に第1回目の利子を差し引いた形で支払われることが多く、100万円の金銭消費貸借契約（借金契約）を結んだ場合、90万円が支払われる。現金で100万円を受け取ると、元金として112万円（111万1111円）を借り入れたことになる。


title: トイチ

text: 「都（1）」または「都1」と表記されるトイチは、正式に東京都知事の貸金業登録をしてはいるが、法外な高金利で貸付けをする闇金融（ヤミ金）業者のこと。由来は、その登録番号が「都（1）第○○○○○号」というように「都（1）」が付くことによる（「都（1）」の数字「1」は、その金融業者の貸金業登録が初回、または登録後3年以内であることを表している）。こういった業者のほとんどが個人登録であり、高金利によって登録を取り消された業者も多い。また、貸金業法の改正（2010年に完全施行）によって純資産が5000万円以上ないと登録が受けられなくなり、多くの都1業者がこれを理由として登録が取り消された。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: ヨウスコウカワイルカ (揚子江河鯆、"Lipotes vexillifer") は、哺乳綱偶蹄目（鯨偶蹄目とする説もあり）ヨウスコウカワイルカ科ヨウスコウカワイルカ属に分類されるイルカの一種。本種のみでヨウスコウカワイルカ科ヨウスコウカワイルカ属を構成する。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 淡水に生息するイルカは世界に4種が知られており、ヨウスコウカワイルカはその中の1種である。他の3種は、南米のアマゾン川およびラプラタ川に生息するアマゾンカワイルカとラプラタカワイルカ、インド亜大陸のガンジス川やインダス川に生息するインドカワイルカである。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 紀元前3世紀ごろに書かれた中国の辞典である『爾雅』にヨウスコウカワイルカに関する記述があり、当時の生息数は約5,000頭と推定されている。中国の伝統的な物語において、ヨウスコウカワイルカは、愛していない男との結婚を拒否して家族に溺死させられた姫の生まれ変わりとして描かれている。また平和と繁栄の象徴と考えられ、「長江女神」、すなわち「長江の女神」の愛称でも呼ばれている。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: ヨウスコウカワイルカの個体数は、中国の工業化、魚の乱獲、船舶による水上輸送、水力発電（ダム建設）などの影響により激減している。とりわけ三峡ダムの建設は、ヨウスコウカワイルカの生息環境に対し致命的な被害を与えている。本種を保護する努力は行われているが、2006年の大規模な調査でも生息の確認はできなかったため絶滅が宣言される。ヨウスコウカワイルカが絶滅した場合、1950年代のニホンアシカやカリブモンクアザラシの絶滅以来の水生哺乳類の絶滅とされる。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 以前は長江の河口から宜昌にかけての 1,700キロメートルの範囲と、洞庭湖、富春江下流域に分布していた。近年、生息域は数百キロメートルにまで減少し、主に付属湖である洞庭湖と鄱陽湖の間にある中流域の長江本流に限られた。世界の人口の約12%が長江流域で生活しており、河川の環境に影響を与えている。三峡ダムの建設やその他のダムの計画も生息域の減少を招いている。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 主に4 - 5月に交尾を行う。1年の上半期が生殖期間であると考えられ、出産は2月から4月にピークを迎える。妊娠率は30%であることが観察された。妊娠期間は10 - 11か月で、2月に1頭の幼獣を産む。出産間隔は約3年。出産間隔は2年である。生まれた子イルカの体長は約80-90cmで、育児期間は8-20か月である。雄は生後4年、雌は生後6年で性成熟する。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: ダム建設による影響、工業や農業による水質汚染、森林開発や農業による水質汚濁、爆発物による河川改修、船舶およびそのプロペラによる衝突死、漁業による混獲および漁具の誤飲・電気による漁法などにより生息数は減少した。1980年代には枝城周辺まで分布域が縮小し、洞庭湖や富春江の個体群は消滅した。2006年に行われた調査では、本種が確認できなかった。2007年には本種と思われる生物が撮影されたが、映像が不鮮明で同定にはいたらなかった。2012年に行われた調査でも本種は確認できず、2002年の確認例を最後におそらく絶滅したと考えられている。1979年に、ワシントン条約附属書Iに掲載されている。1979 - 1981年における生息数は約400頭と推定されていた。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 1950年代の個体数はおよそ6,000頭だったと見られており、その後の50年間で急速に減少した。1970年代には数百頭減少しただけだったが、1980年代には400頭まで減少し、本格的な調査をした1997年には13頭にまで減少していた。生息している個体数を見積もることは容易ではないが、2006年11月から12月にかけて行われた大規模な調査では1頭も確認することができず、現時点での生息数はきわめて僅かであると考えられる。クジラ類の中では最も絶滅の危機に瀕している種である。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: もともと長江のみの固有種で個体数が少なかったヨウスコウカワイルカは、近年の中国の経済発展で長江沿岸が開発されるに伴い、急速に数を減らしていった。飼育がきわめて困難で、繁殖が難しいことも、保護において大きな足かせとなっていた（飼育成功例自体が極めて少なく飼育下の繁殖成功例に至っては皆無）。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: かつて雄の個体が捕獲され、淇淇（チーチー、Qi Qi）と名付けられた。浅水エリアに入った淇淇は1980年1月11日に洞庭湖で漁撈をしている嘉魚県の漁師によって発見された後、武漢市東湖近くの中国科学院水生生物研究所ヨウスコウカワイルカ館（）で1980年から2002年7月14日まで飼育され、同館の最後の個体となった。2002年7月14日午前6時半～8時25分の間に死亡。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 淇淇の後に捕獲された個体は、石首天鵝洲ヨウスコウカワイルカ保護区（、Shishou Tian'ezhou Yangtze River Dolphin Sanctuary）で、1996年から1997年までの1年間の飼育の後、死亡した（同保護区には1990年から1996年までは飼育されているヨウスコウカワイルカはいなかった）。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 1996年12月、中国で最初の水生動物保護組織として、武漢ヨウスコウカワイルカ保護財団（、The Baiji Dolphin Conservation Foundation of Wuhan）が設立された。同基金は1,383,924.35人民元（約17万米ドル、約2,000万円）を集め、ヨウスコウカワイルカ保護施設の維持や、細胞の保存などのために使われている。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 2006年12月13日、baiji.org Foundation により、ヨウスコウカワイルカはほぼ絶滅していると発表された。同年11月から12月にかけて、長江流域ののべ 3,500km に渡る大規模な調査が行なわれたが、ヨウスコウカワイルカは1頭も発見することができなかった。人類が引き起こしたクジラ類の絶滅としては最初のものであり、15世紀以降の哺乳類における科全体の絶滅としては4例目で、大型脊椎動物の絶滅としてはここ50年間で唯一の事例であると考えられている。2007年9月12日にはIUCNも絶滅した可能性があると発表した。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: 2007年8月19日、ヨウスコウカワイルカと思われる動物が撮影されたことにより、再調査が計画されている。また、2016年10月4日に長江でヨウスコウカワイルカの可能性がある動物が目撃されている。しかし、種の維持には最低でも50頭程度が必要と言われており、ヨウスコウカワイルカが危機的状況にあることには変わりがない。


title: ヨウスコウカワイルカ

text: なお、2009年9月には東洞庭湖保護区で江豚（スナメリ）が約132頭確認されている。スナメリは主に海水域に生息するが、淡水である長江に生息する個体群も存在し、中国では江豚と呼ばれている。ヨウスコウカワイルカに比べ、体型は小さく、吻および背びれがほとんどない。確認された約132頭のイルカはスナメリ属の小型イルカであり、ヨウスコウカワイルカ ("L. vexillifer") ではない。一部報道では長江のスナメリ（江豚）のことを「ヨウスコウカワイルカ」と表記している場合がある。長江に生息するスナメリ（"N. asiaeorientalis"）もヨウスコウカワイルカと同様に絶滅が危惧されている。


title: 田中豊樹

text: 、5月8日の埼玉西武ライオンズ戦の8回裏に4番手として一軍デビュー。エルネスト・メヒアから奪三振を奪うなど無失点だった。1年目は中継ぎとして4試合に登板した。二軍でも中継ぎとして起用され、31試合に登板し、37回2/3を投げ、2勝2敗3セーブ、防御率4.06の成績だった。


title: 田中豊樹

text: は中継ぎとして19試合に登板し3ホールドを挙げたが、右前距腓靭帯損傷で8月20日に一軍登録を抹消され、そのまま再昇格することなくシーズンを終えた。二軍では36試合に登板し、38回を投げ、3勝3敗、防御率4.26の成績で、イースタン・リーグ2位の14セーブを記録している。


title: 田中豊樹

text: は自身初の開幕一軍入りを果たしたが、シーズン序盤から不安定な投球が続き、防御率11.74、わずか8試合の登板に終わった。二軍では自己最多の45試合に登板し、54回2/3を投げ、3勝6敗1セーブ、防御率3.79の成績だった。オフには、西川遥輝と自主トレを共にした。


title: 田中豊樹

text: 2019年11月12日に舞洲ベースボールスタジアムで行われた12球団合同トライアウトを受験。その結果読売ジャイアンツが育成選手として獲得する方針を表明し、12月4日に育成契約を結んだ。推定年俸は420万円となり、背番号は018となった。


title: 田中豊樹

text: は二軍の開幕からクローザーを任され、7月25日までに10試合に登板し、9回1/3を投げ、1勝3セーブ、防御率1.93、17奪三振を記録。特に、奪三振については7月16日の西武戦から7月19日の千葉ロッテマリーンズ戦まで3試合をまたいで8者連続三振を記録した。7月26日に支配下選手登録され、年俸は450万円となり、背番号は19となった。即一軍選手登録され、同日の東京ヤクルトスワローズ戦の9回裏に移籍後初登板し1回を無失点で抑えた。この試合の登板時は新しいユニフォームの到着が間に合わず、育成時代の背番号「018」のユニフォームで登板した。8月19日の阪神タイガース戦では、先発したクリストファー・クリソストモ・メルセデスがアクシデントで2回で降板した後を受けて3回表からマウンドに上がり、2イニングを無失点に抑え、プロ初勝利を記録した。一方で11月8日のヤクルト戦では2点リードの8回に4番手で登板するも一死も取れずに逆転満塁本塁打を打たれるなど不安定な場面も多かった。最終的に、31試合に登板し、1勝1敗1ホールド、防御率4.88を記録。オフには、950万増の推定年俸1400万円で契約を更改し、背番号が59に変更された。


title: 田中豊樹

text: 、シーズン通算で39試合に登板し、0勝0敗2ホールド、防御率2.84を記録。11月15日、手術を受けるため育成契約への移行を前提として自由契約とすることを通告された。11月26日に右肘クリーニング手術を受けた。12月16日、500万円増となる1900万円で育成選手として再契約した。背番号は059に変更となった。


title: DAISUKI!

text: 『DAISUKI!』（ダイスキ）は、日本テレビ系列局の一部で放送されていた日本テレビ製作のバラエティ番組である。全421回。製作局の日本テレビでは1991年4月14日（13日深夜）から2000年3月26日（25日深夜）まで放送。


title: DAISUKI!

text: 松本明子、飯島直子、吉村明宏（途中降板1992年9月まで）、中山秀征（吉村降板後1992年10月から最終回まで）たちレギュラー陣が毎回さまざまなロケ地を探索したり、何かを体験したりして楽しむ様子を放送していた深夜番組である。ロケは基本的にゲスト出演者を招いて行われていたが、その一方でゲストを呼ばずにレギュラー陣だけで進めることも多かった。


title: DAISUKI!

text: また、放送開始当初は番組後半に約15分間のドラマコーナーを内包していた。このコーナーには毎回様々な新人女優たちが出演し、各々が配役をこなしていたが、これに関しては番組本編のレギュラー陣は出演していなかった。


title: DAISUKI!

text: 毎回のCM入り前に表示されるアイキャッチには、篠原涼子、仲間由紀恵、辺見えみりといった当時の若手女性アイドルたちが出演していた。彼女たちが「DAISUKI!」とタイトルコールをするこの番組のアイキャッチは、アイドルのイメージビデオとしての役割も果たしていた。


title: DAISUKI!

text: テーマソングには、初期の関東ローカル時代においてはシックの「」を起用していたが、系列地方局でも放送されるようになってからはシュガー・ベイブの「SHOW」を起用していた。エンディングテーマには、当初は真心ブラザーズの「自転車に乗って」（高田渡の同名曲のカバー）を起用していたが、後にシュガー・ベイブの「今日はなんだか」を起用するようになった。


title: DAISUKI!

text: 番組タイトルロゴは「A」の文字と「S」の文字が下部で交差しており、「AX」とも読めるようにデザインされている。AXとは日本テレビのコールサイン「JOAX-TV」のことで、関東ローカル時代の名残であるとも言える。


title: DAISUKI!

text: 番組は末期においても安定した人気を保ち、一部のスポーツ新聞にはゴールデン進出との報道もあった。しかし、その直後に松本が妊娠して身重になったことや、新しい番組ソフトを開発するなどの理由から番組の終了が決定。9年間の放送に幕を閉じることとなった。


title: DAISUKI!

text: レギュラー放送は2000年3月に終了したが、同年9月と12月にそれぞれ単発でスペシャル版が放送された。また、2009年5月1日には中山秀征司会の『おもいッきりDON!』に金曜レギュラーの松本明子とゲストの飯島直子が揃って出演したことから、同日放送分の終盤で「おもいッきりDAISUKI!」というミニコーナーが放送され、9年ぶりの復活を果たした。コーナー終盤で、中山は「ぜひDAISUKI!スペシャルやりましょうよ！」と発言した。なお、同コーナーでのアイキャッチは、金曜レギュラーの上原美優が担当した。


title: DAISUKI!

text: 番組スタートから1年間は5%前後で推移していたが、中山がレギュラーに加入した後は徐々に視聴率を上げ、安定的に二桁を記録するようになった。最高視聴率は1995年2月放送回の14.7%で、末期においても10%前後の視聴率を維持していた。当時中山が司会を務めていた『TVおじゃマンボウ』の週間視聴率ランキングの深夜番組部門では、殆どの回で第1位だった。


title: DAISUKI!

text: 番組のロケは、その回で定められたテーマに基いて行われていた。暦や季節に準じた行事に興じることが多かった。1つの企画が2週にわたって放送されたり、逆にこれらの企画が複合して1週に放送されたりということも多かったが、日本テレビ以外のネット局では週連続の企画が次週には放送されなかったり、逆に2週目から放送されたりすることもあった。


title: DAISUKI!

text: この番組が放送されていた日曜0:00枠はローカルセールス枠で、放送時間もスポンサーもネット局ごとにまちまちだった。日本テレビでは前々番組『所ジョージのオトナのにほへ』から続くJTの一社提供枠で、当初は引き続きJTが日本テレビでのローカルスポンサーを務めていたが、末期には各社相乗り提供となっていた。


title: 川瀬賢太郎

text: 東京都出身。私立八王子高等学校芸術コース、東京音楽大学音楽学部音楽学科作曲指揮専攻（指揮）卒業。ピアノ及びスコアリーディングを島田玲子、指揮を広上淳一、汐澤安彦、チョン・ミョンフン、アーリル・レンメライトに師事。


title: 川瀬賢太郎

text: 2014年から2022年まで神奈川フィルハーモニー管弦楽団 常任指揮者、2018年からオーケストラ・アンサンブル金沢 パーマネント・ゲストコンダクター（2022年からパーマネント・コンダクター）、2019年から名古屋フィルハーモニー交響楽団 正揮者、2022年から札幌交響楽団正指揮者


title: 害虫

text: 害虫（がいちゅう、）とは、人間（ヒト）や家畜・ペット・農産物・財産などにとって有害な作用をもたらす虫。主に無脊椎動物である小動物、特に昆虫類などの節足動物類をいう。駆除には殺虫剤が使われる。英語では「害虫」「害獣」「害鳥」は、いずれも「Vermin」の語で表される。害虫の一覧も参照。


title: 害虫

text: 様々な形でヒトに被害を与えるものに対する呼称である。ヒトの生活のあらゆる面で、それを害する虫がいるので、その在り方は様々である。常にヒトに害をなしつづけるものもあれば、偶発的にヒトに害を与える、というものもある。前者であれば、常に注意を怠る訳にはいかない。吸血性昆虫や、農業害虫がそれにあたる。


title: 害虫

text: ある視点で見たとき、その虫が害をなすのであれば、それを害虫というのであって、別の視点でその虫を見れば、むしろヒトにとっての利益になる、益虫と判断できる場合もある。生物は、互いに複雑な関係をもって生活しており、ある生物種の個体数の増加減少が、生物群集全体に予測できない変化を引き起こす場合もあり得る。駆除の対象とすべきかどうかには、慎重な判断が必要である。野外の、それも人里離れたところに出たときのみ、危険を与えるようなものに対しては、人間側が配慮すべきであろう。


title: 害虫

text: 農業害虫ともいわれ、きわめてたくさんの例がある。収穫後、保存中の農作物を加害するものは、貯穀害虫という。農業においては、害虫への対応いわゆる防除は、ヒトの農作開始から最も重要な課題の一つでありつづけている。古くは虫送りなど、害虫を追い出す行事があり、最近では農薬を主体とする防除法が発達している。農薬には副作用や環境への影響など、様々な問題もあり、現在では出来るだけ農薬を使わない工夫も行われる。天敵利用など、自然の作用を利用する防除法なども施行されている。


title: 害虫

text: 刺す事で害を与えるものには、ハチやケムシなど、噛みつくものではムカデなど、機械的に病原体を運搬するものとしては、ハエやゴキブリなどが挙げられる。ハチの場合、アシナガバチやスズメバチは危険視されがちだが（毒を持ち、死者も出ている）、ハチは肉食で、ケムシなどを食べるものであるから、ハチを駆除すれば、ケムシ類が繁殖してしまう。


title: 害虫

text: 他にヒトに害を与える昆虫には、体に毒を持つものがある。たとえば刺すケムシとして、ドクガの仲間がある。チャドクガは卵、幼虫（毛虫）、成虫とも体毛に毒を持ち、触れると炎症を起こす。他に体液に毒を持つアオバアリガタハネカクシなどは、燈火に来ることがあり、うっかり体表上でつぶすと、炎症や水ぶくれを生じる。前述のアシナガバチやスズメバチも、針で毒を注入することでヒトに害を与える。


title: 害虫

text: ゴキブリ、ハエなど、一般的に注意されるものの他、僅かな食品カスやそこから発生するカビ等を摂食して繁殖する昆虫も存在する。ヒョウホンムシ、カツオブシムシ、シバンムシ、コクヌストモドキ、ヒラタムシ、コクゾウムシ、チビタケナガシンクイ、メイガ（シンクイムシ）、チャタテムシ、トビムシなど多岐に渡る。


title: 害虫

text: 建造物や博物館や美術館などに収蔵される古文書・美術資料などの文化財は多くが紙や布などの有機質材料でできているため、虫害による損傷が発生する。害虫による文化財の損傷は虫損と呼ばれ、文化財への虫損を及ぼす害虫は文化財害虫と呼ばれる。


title: 害虫

text: 博物館施設においては文化財に影響を与える照明や湿度、振動や空気質など環境的要因とともに虫害の防止が考慮され、施設内部や収蔵庫は建設の段階から気密性を高くするなど対策がなされ、また定期的に薬剤による燻蒸作業が行われている（一方で、燻蒸薬剤による文化財への影響も考慮される）。薬剤による文化財及び人体や環境への悪影響を避けるため、脱酸素剤または窒素や二酸化炭素などの不活性気体を用いた低酸素濃度殺虫法も利用されている。


title: 害虫

text: 上記のような農作物・財産・人体に与える具体的な害が特に無く、むしろ実際には害虫を捕食するなど人間にとっては益虫である場合すらあるにもかかわらず、外見や動きが気分を害するという主観的な理由により「害虫」に分類される例が近年見られるようになった。


title: 害虫

text: 不快害虫（ふかいがいちゅう、専門用語ではニューサンス/Nuisance）と呼ばれており、クモやゲジ、カマドウマ、ヒヨケムシ、ウデムシ、ヤスデなどが代表例。後天性の恐怖などが引き起こしたものであり、現代的な害虫と言える。


title: 害虫

text: 近年では、街路樹に生息する触らなければ概して無害な虫にまで駆除要請が多く、仙台市の泉区役所には10年で苦情が倍増し、過去においてはその時期特有の現象と割り切られていた現象にまで行政に対処が求められてしまい、手一杯の状態になっているという。


title: 大相撲中継

text: 『大相撲中継』（おおずもうちゅうけい、"Grand Sumo Live"）とは大相撲の取組の模様を中継する放送事業者（テレビ・ラジオ）の放送番組もしくはインターネット配信業者が配信する番組（スポーツ中継）である。2022年現在、本場所を日本放送協会 (NHK) がテレビおよびラジオで生中継を実施し、一部の動画配信サイトが動画配信を実施している。また、花相撲の一部をNHKおよび民放テレビ局が中継を行う。


title: 大相撲中継

text: 大相撲中継は、1928年1月12日からNHKのラジオ放送により始まった。このとき放送時間内に勝負を納めるため幕内10分、十両7分の制限時間設定とともに土俵に仕切り線を設けた。ラジオ放送が始まる直前は相撲人気が低迷していたこともあって「ただで聞ける（見られる）ようになれば国技館の客が減る」という反対論もあったというが、杞憂に終わった。テレビ放送は同じくNHKより1953年5月16日に始まった。


title: 大相撲中継

text: その他のNHKの相撲関連番組としては、花相撲はNHKとNHK厚生文化事業団が勧進元となるNHK福祉大相撲（毎年2月に両国国技館で開催）の中継を行う（基本的に録画放送となる）。また、毎年12月下旬の年末編成が実施される日は、NHKの大相撲解説者や好角家のタレントなどをゲストに招いてその年の大相撲を振り返る「大相撲この1年」と題した45分の特番が行われる。


title: 大相撲中継

text: 幕下以下、十両、幕内の3部構成であり実況アナウンサー、解説者は原則としてその都度入れ替わる。ラジオは幕内のみの中継であるためアナウンサー、解説者は交代しない。ただし、平日の一部日程ではアナウンサーの交代を行う場合があるが実況とリポーターを半々で務める形で担当する。女性アナウンサーが実況やリポートを担当した事例は今まで一度もない。


title: 大相撲中継

text: 土俵に上がっている力士の情報などがテロップ表示されるが、フォーマットは、学生相撲・アマチュア相撲を含めた他のNHKのスポーツ中継とは異なる独自のものである。また、力士の階級によって、表示内容が異なっている。


title: 大相撲中継

text: また、幕内の前半と後半の切り替え時（勝負審判交代時）、かつては「相撲一口メモ」というコーナーがあり相撲に関する故事や話題などを1分間程度にまとめて放送していた。九州場所ではこのコーナーに代わって1年間の取組のうち名勝負や変わった決まり手が出た一番を放送していたが、平成に変わる頃にこのコーナーはなくなりその日の取組結果が放送されるのみとなり、事実上「一口メモ」に相当する箇所は中入りの取組前の企画に集約される形となった。2009年頃から2010年5月場所までは、今日の注目の一番のVTRを流していた。


title: 大相撲中継

text: デジタル総合（2004年9月場所から）、NHKワールド・プレミアムとも16:00から二ヶ国語放送（英語による実況）を実施している。国会中継の関係でBS1で代替放送する場合も同様となる。デジタル放送はステレオ2音声、NHKワールド・プレミアムはモノラル二重音声での放送。かつて相撲を放送していたBS2ではアナログは1990年代半ばから、デジタルは2006年11月場所から、BShiでもデジタルBS開局後からそれぞれ行われていた。


title: 大相撲中継

text: 二ヶ国語放送ではハワイ出身の12代東関親方（元関脇高見山）や15代武蔵川親方（元横綱武蔵丸）、好角家の外国人（ケネス・スエンセン、パトリック・ハーランなど）、英語の堪能な好角家のデーモン閣下などがゲストに招かれることがある。英語の生放送は毎場所東京のスタジオで行われているため（カラ出張方式）、地方場所では親方がゲストとして招かれることは一切ない。このため、好角家のゲスト解説がない時は後述する実況アナウンサー1人で解説を担当することも多い。なお、この英語放送の個所は、期間中の日曜日、並びに14日目の土曜日に17時台に限り同時生放送されるNHKワールドTV「Grand Sumo Live」でも同時に同じ内容が放送されるが、日本時間の翌日未明（当日深夜）～日中の合計4回放送される「Grand Sumo Highlight」（『大相撲幕内の全取り組み』の英語翻訳版）は別の英語アナウンサーが吹き替えを担当している。


title: 大相撲中継

text: 2011年1月場所まで「2か国語」の表示テロップはNHK全番組では唯一、現在使用中のテロップに加えて1994年度から2002年度まで（1994年4月 - 2003年3月末）まで使用されていた旧式の「二ヶ国語」テロップも使用されていた。


title: 大相撲中継

text: またNHKワールドTV（原則は国外向けだが、日本国内のケーブルテレビ向けにも配信）においては、本場所前に「Grand Sumo Preview」と題して、英語放送の解説を担当するキャスターによる展望番組、本場所後には「NHK NEWSLINE」の解説パートである「NEWSLINE IN DEPTH」でもその場所の振り返りを英語解説キャスターと、同番組に出演する外部ジャーナリスト（谷中麻里衣、渋谷亜希）の対談形式で放送している。


title: 大相撲中継

text: 北海道では以前、日曜日における総合テレビの放送のみ他地域よりも開始時刻が遅く始まる飛び乗りのかたちで放送することがあった（時報スーパー、番組タイトル、字幕放送テロップは札幌放送局側で出していた）。これは、『北海道スペシャル』放送の関係で時差放送となっている「あなたも挑戦!ことばゲーム」などを放送するためであった（現在は終了）。


title: 大相撲中継

text: 総合テレビの放送では一部地域で高校野球地方大会の中継や地域番組編成に伴う時差放送などのため飛び乗りとなる場合がある（BS1の終了から総合テレビの飛び乗り開始まで中継が一時中断）。途中飛び乗りの場合は字幕スーパーで「番組の途中からですが、大相撲（場所名）を放送します」と表示されるが、何も表示せずに飛び乗り開始となる場合もある。


title: 大相撲中継

text: 2020年以降はNHKプラスでの配信により補完視聴が可能。2010年度まではBSで補完視聴できていたが、2011年度から2019年度までこの差し替え編成が行われた場合はマルチ編成を行わない限りは中継自体視聴することが不可能となっていた（主に十両の取組の部分）。後述にある日本相撲協会の公式サイトでインターネットによるライブストリーム配信を利用することで取組の模様を補完視聴することができたが、2014年からは有料化されていた。2016年5月よりネット配信はスポナビライブに移行したがこちらも有料となっていた。2018年はAbemaTVでの配信となり、4年ぶりに無料視聴が可能になった。


title: 大相撲中継

text: ラジオ第1放送では毎年7月の名古屋場所の期間中に高校野球地方大会が重なるため、一部地域で16時台の放送のすべてまたは一部分が聴取できないことがあるが、遅くても17:00までに飛び乗りで開始される（17:00以降は高校野球中継がFM放送に移して放送されるため）。16時台の放送については最優先で放送される国会中継が行われない限り、IPサイマルラジオサービス2者（らじる★らじる・radiko）やNHKワールド・ラジオ日本で補完聴取が可能である。


title: 大相撲中継

text: 1987年7月にNHK衛星第1テレビジョン（現NHK BS1）が独自編成を開始した際、総合テレビ・NHK衛星第2テレビジョンでの中継が行われる前の午前9時30分から11時、1時から3時すぎにかけて、序ノ口・序二段（それぞれ一部）・三段目・幕下下位の取組を放送したことがある。1987年9月からは初日、千秋楽のみ序ノ口から放送となった。その後BSの放送チャンネルを整理し独自の番組に切り替えた1989年7月から1991年11月までは17時(通常平日は14時)まで（概ね幕内下位力士まで）をBS2で中継（17時以後はハイビジョンの伝送実験(そのときも内容は大相撲中継)のため一般向けは中断。大相撲中継自体はBS1に移して放送していた）。放送開始から1991年11月場所までは初日と千秋楽、1992年1月場所から1994年11月場所までは初日のみ序ノ口から全取組を放送していた。


title: 大相撲中継

text: その後ハイビジョン伝送試験が発展解消した後の1992年1月の本場所からBS2の放送が18時まで拡大し、16時-18時はハイビジョン試験放送（2001年1月からNHKデジタル衛星ハイビジョン）・BS2・総合テレビの3波同時中継が2007年3月まで続いた。その後2011年1月まではBSはBS2のみで中継していたが、BSの大改正に伴いその場所（3月場所中止のため）を持ってBSでの放送は打ち切り（但し国会中継・大規模災害などやむをえない理由で中継できない場合、BS1で放送することがある）となり、幕下下位以下の力士のテレビ放送は、最終日の優勝決定戦がある場合を除きなくなっていたが大相撲ファンからNHKに、幕下力士や地元出身力士の取組を見たいとの要望が多数寄せられたため、2011年11月から総合テレビとのリレー中継という形でBS1のマルチ編成の102chで再開された。2017年5月より月曜日から金曜日までをハイビジョン画質の101ch、土・日・祝を標準画質の102chで放送。副音声は場内音声のみの放送となる。


title: 大相撲中継

text: 2003年3月まで国会中継などでBS2で13時より放送できない場合はBS1に振り替えて13時より放送していたが、2003年5月以降はBS1では13時以降の放送はなく、15時以降に東京マーケット情報をＬ字で挟みながら放送されることとなり、幕下以下・十両の一部は放送されなくなった（2004年1月に初の放送例）。


title: 大相撲中継

text: 2006年以降、それまで大相撲期間中は放送時間が短縮されていた『囲碁・将棋ジャーナル』が通常通りの放送となったため、土曜のみ開始時刻が13:28に繰り下げられた。2007年に放送された『関口知宏の中国鉄道大紀行・日めくり版〜最長片道ルート36000キロをゆく〜』の放送と重なった場所の平日は13:10からの放送となった。


title: 大相撲中継

text: 2016年8月1日、地デジ難視聴対策放送を行っていたBS-17チャンネルでNHKが単独でスーパーハイビジョン試験放送を開始したのに伴い、同年11月から2017年7月まで8K解像にて独自のカメラアングルを使用し、夕方（主に幕内後半戦）の取り組みを生中継した。


title: 大相撲中継

text: 2018年12月1日のNHK BS8K開局後は22.2chのマルチ音響を使用し、両国国技館で開催された2019年1・5・9月、2020年1・7・9・11月、2021年1月場所を生中継した。特集などは一切挿入されず、音声は場内音声のみとなる。2019年5月場所までは試験放送・本放送ともに毎日16時から18時までだったが、同年9月場所以降は土・日の放送開始が15時からになり、この日は前日の幕内の全取組をVTRで挿入した。BS8Kでの中継は2021年1月場所をもって終了となった。


title: 大相撲中継

text: ラジオ放送のみの中入り企画（記録はこうして生まれた、伝えたいもの残したいもの、我が師匠のことばなどのインタビュー物）があったが2010年代に幕内取組の開始時間が繰り上げられたこと、新型コロナウイルス感染等により2022年現在は新十両紹介をする程度である。


title: 大相撲中継

text: 2022年初場所以降の実況・リポートを担当したアナウンサー。放送日ごとに「幕下」「十両」「幕内」で担当が分けられているが、一部のアナウンサー（†印）が幕下のみの実況を、また、一部のアナウンサー（●印）は十両・幕下のみの実況を担当する以外は、ほぼまんべんなく担当が割り当てられる。○印は、幕内はリポートのみを担当しているアナウンサー。△印は、十両はリポートのみを担当しているアナウンサー。（）内は配属されている放送局名。


title: 大相撲中継

text: テレビ放送は日本テレビが開局の翌月1953年9月場所より中継を開始。次いでラジオ東京（現在のTBSテレビ）が開局の翌月1955年5月場所から中継を開始した。大阪に民間放送テレビ局が開局していなかった1956年までは3月場所の中継が出来なかったが、1957年3月場所では大阪テレビ放送（OTV。現在の朝日放送テレビ）が日本テレビ、中部日本放送（現在のCBCテレビ）とネットワークを組んで中継した（ラジオ東京の中継放送は無かった）。以降、1958年7月場所まで日本テレビ・CBC・OTV・北海道放送（HBC）のネットワークで中継放送を行った。対するラジオ東京は東京開催の1月場所・5月場所と独自に名古屋開催の7月場所を中継して対応した。


title: 大相撲中継

text: このようにNHKのほか民放2局もしのぎを削って中継を行ってきたが、1959年3月場所ではこの前月に開局した日本教育テレビ（NETテレビ。現在のテレビ朝日）とこの月に開局したフジテレビも中継を開始したため、一時在京4局が同時間帯で生放送を行う状況となり、世間の顰蹙（ひんしゅく）を買う。この批判を受け、NETテレビは1959年5月場所限りで撤退して深夜帯の『大相撲ダイジェスト』に切り替えた。次に1960年9月場所をもってフジテレビが撤退。東京放送（1965年1月場所まで）、日本テレビ（1966年1月場所まで）の順に撤退した。最後まで中継した日本テレビはNHKに先駆けてカラー中継を実施。連日のように有名人をゲストに招き、分解写真（いわゆるスローモーション技術の原点とも言える装置）を導入するなど意欲的だったが、肝心のスポンサーが付かなくなったため打ち切らざるを得なくなった。当時の解説者に天竜三郎、東富士欽壹らがいる。


title: 大相撲中継

text: 以降、生中継がNHKの独占状態になった後も残っていたテレビ朝日の『大相撲ダイジェスト』も、相撲人気が落ち込んだ2003年9月場所で遂に打ち切られ、CS放送のスポーツ・アイ ESPN→J Sports ESPNが『劇戦!大相撲』のタイトルで当日の夜に同様のダイジェスト版を放送したが、こちらも2009年1月場所より8日目と千秋楽の夜にそれぞれ前半戦・後半戦ダイジェスト版を放送する形に縮小の後、2009年3月場所限りで打ち切りとなった。


title: 大相撲中継

text: ラジオ放送は1952年1月場所がラジオ東京（現在のTBSラジオ）と新日本放送（NJB。現在の毎日放送）の共同制作で開始されたが、翌5月場所では日本相撲協会の意向で某代理店に一切が一任され、保全経済会がスポンサーに付いたためラジオ東京は撤退。日本文化放送協会（NCB。現在の文化放送）が新日本放送と組んで中継した。保全経済会事件の発生でこの契約が無くなると、再び1953年9月場所よりラジオ東京が朝日放送（ABC。現在の朝日放送ラジオ）と組んで放送を再開。以降1955年1月場所までラジオ東京と日本文化放送協会の並行中継が行われたが、この場所をもって日本文化放送協会が撤退。ラジオ東京も通常番組との調整等で中継継続が困難となり、5月場所で一時撤退した。


title: 大相撲中継

text: 1956年1月場所と3月場所はラジオ東京の中継が復活したが、再度中断。1957年9月場所では試験的な意味合いもかねてニッポン放送が生中継に乗り出したものの、この場所限りで生中継は打ち切られた。ニッポン放送の大相撲中継はこの場所前後にも録音によるダイジェスト版を新日本放送、ラジオ九州（現在のRKB毎日放送）にネットする形で放送していたが、生中継は現在のところこの1場所限りである。


title: 大相撲中継

text: 1992年5月場所から2000年1月場所までの間、TBSラジオがAMステレオ放送普及目的で生中継（初日・中日・千秋楽）を復活。夜間にJRNネットでダイジェスト番組を放送していた。低聴取率で一旦撤退したものの、2008年1月13日からの2008年1月場所で8年振りに大相撲実況中継を再開した。しかし、数年後に再び撤退し、現在は放送されていない。詳細は『待ったなし大相撲』の項を参照。


title: 大相撲中継

text: 日本相撲協会は1996年秋場所より公式ホームページを開設、この中で協会公式記録映像の配信を行っていた。2004年1月にNTT-X（現NTTレゾナント）と提携し、ポータルサイト「goo」に公式情報サイト「goo 大相撲」を開設、ストリーミング配信も同サイトに移行した。配信内容は十両・幕内の全取組の場内の映像で、実況や解説はない。2010年名古屋場所のNHKでの中継が取りやめとなった際はこの配信サービスを利用するユーザーが多かったという。当初は幕内のみの配信だったが、前述の2010年名古屋場所からは十両からに拡大され、画面サイズと画質も向上した。


title: 大相撲中継

text: 2005年9月場所からの一時期では、ドワンゴが運営する携帯電話向けインターネットラジオ配信サイト「パケットラジオ」のニュース・スポーツ専門チャンネルにおいて、本場所中の17:00-18:00に、速報番組「パケラジ大相撲」を配信していた。出演者はナレーターの木村匡也。


title: 大相撲中継

text: 2011年夏場所は技量審査場所となったことからNHKの中継及びダイジェスト放送を全面的に取りやめ、「goo 大相撲」の配信時間を序ノ口からに拡大して四股名と成績をゴシック体のテロップで表示し、十両土俵入り後の取組を実況と親方の解説音声とともに配信し、「ひかりTV」と「ニコニコ生放送」で中継配信を行い、公式携帯サイトは有料で生中継した。この際のgoo大相撲の出演者は両国国技館の場内FM「どすこいFM」を担当している石橋省三、銅谷志朗（交代で実況を担当）、下角陽子（アシスタント）。解説はNHKと異なり審判部に所属する親方も出演した。


title: 大相撲中継

text: この中継が好評を博し、初日は協会公式サイトに約74,000件、最大同時アクセス約9,000人、ニコニコ生放送へのアクセス数156,000件を記録、ニコニコ生放送での15日間の視聴者数も約160万人に上った。これを受けて、goo大相撲での序ノ口からの配信は名古屋場所以降でも継続されている。一方ニコニコ生放送、ぷららTVでの配信は技量審査場所に限ったこと、NHKでの中継が復活したことを理由に行われていない。ただし、ニコニコ動画上では専用チャンネルが用意され、各種プロモーション映像などが配信されている。


title: 大相撲中継

text: 2013年の秋場所からはgoo大相撲の終了と日本相撲協会公式サイトへの統合に伴って、中継配信もUstream上に専用チャンネルを設置し、配信を開始、2014年初場所からは終了した取組の録画映像を閲覧できる機能を追加した上で有料化し、2016年3月31日まで配信が行われていた。この中継では序ノ口の取組開始10分前から弓取り式終了まで（千秋楽は幕内最高優勝・三賞の表彰式と最後に行う「出世力士手打式」の終了まで）全編配信を行っている。ただし、館内放送における注意事項説明時は琴剣淳弥によるイラストの静止画像に差し替えられていた。2014年5月場所からは「どすこいFM」の音声を流していた。


title: 大相撲中継

text: 当初の料金設定は1日10ドル（千秋楽のみ15ドル）、15日間通しで120ドルであったが、2014年9月30日をもってUstreamがペイ・パー・ビューのサービス提供を終了したため2014年11月場所から新システムに移行し、料金も日本円で1日1000円（千秋楽のみ1500円）、15日間通しで12000円に変更となった。


title: 大相撲中継

text: 2014年3月14日より日本相撲協会公式スマートフォンアプリ「大相撲」を配信しており、幕下上位5番以降はリアルタイムで結果速報と動画の更新を行っている。無料会員は1日1本、タニマチ会員（有料会員）は2010年5月場所以降の取組動画を無制限に視聴が可能。当初の動画配信は幕内のみであったが、2019年11月場所から幕下上位5番以降に拡張された。


title: 大相撲中継

text: 後述するスポナビライブおよびABEMAの視聴は国内限定のため、Ustreamの配信終了に伴い日本国外での視聴は不可能となった。スポナビライブの大相撲中継は2017年11月場所限りで終了、2018年1月場所から11月場所まではAbemaTVが序ノ口から結びの一番まで無料で完全生中継を実施する。


title: 大相撲中継

text: 2016年3月17日からは2017年11月場所までは「スポナビライブ」で全取組の有料配信を行っていた 。料金は当初ソフトバンクユーザーのみ月500円、その他3000円であったが、2017年3月よりフルHDに対応など機能を拡張したうえでソフトバンクユーザーおよびYahoo!プレミアム会員は980円、その他は1480円と改定、末期は前相撲から十両土俵入りまでが無料で配信されていた。Ustreamと異なり三段目から解説・実況付きでの配信となっていた。解説者は若手親方が中心に担当、日によっては実況・解説のほか十両・幕内の時間帯にゲストが出演していた。


title: 大相撲中継

text: 取組前に幕下以下では四股名・所属部屋・勝敗・番付・年齢・出身地を表示、十両以上ではさらに顔写真・四股名の下の名前とローマ字表記（上の部分のみ）・身長・体重・出身国の国旗が追加される。十両と幕下の対戦の場合は幕下用のフォーマットで統一される。四股名のフォントはすべてゴシック体となっている。


title: 大相撲中継

text: 史上初めて前相撲・序ノ口から実況つきでの配信となる。番組名は『大相撲LIVE』。プレスリリースでは「史上初の完全無料生配信」と銘打っているが、実際は前述の通り2011年技量審査場所から2013年11月場所までgoo大相撲およびUstreamでの無料配信が行われていたため誤りである。実況・解説はスポナビライブから継続している者が多い。ゲストは土・日曜日の幕内の時間帯に出演している。配信時間はSPORTSチャンネルで初日から12日目は8時00分、13日目・14日目は10時15分、千秋楽は9時35分に開始。2018年3月場所からは場所中に期間限定で大相撲チャンネルを開設して同様に配信、2021年3月場所までは同時配信以外の時間帯も幕内取組の録画や後述のダイジェストを流していた。番組上は複数の枠に区切られており、2019年9月現在は取組開始から16:00までが「序ノ口～十両」、16:00～17:20が「幕内」、17:20～19:00が「幕内クライマックス」となっている（千秋楽は幕内以降の開始時間がそれぞれ30分繰り上がる）。千秋楽では表彰式終了後の神送りの儀式まで中継される。放送上では番組間の区切りはなく、コメント数がリセットされるのみである。


title: 大相撲中継

text: 番組タイトルについては、NHK同様「初場所」「名古屋場所」などの通称を用いているが、3月場所については「春場所」でなく地名の「大阪場所」を用いている。地方開催が中止になった2020年7、11月、2021年3月場所については漢数字を用いた正式名での表記となっている。


title: 大相撲中継

text: 相撲情報誌『TSUNA』の編集長監修のもと、幕内力士を力や技など5項目でレーダーチャート化。二つ名得意技を独自に設定し表示している（幕内までの取り組みでは身長体重などシンプルなもののみ）。また、力士たちへキャッチコピーを設定している。必要に応じて行司や呼び出しもプロフィール表示を行う。初日（場所の2日目以降の初勝利）が出た際には鼓を打つ効果音演出をしており、番組では未勝利力士の取り組みを「ポポンチャンス」と呼んでいる。


title: 大相撲中継

text: 舞蹴」など、主に本名の下の名をそのまま四股名としている力士を個人の運営するデータベースサイト「相撲レファレンス」に掲載されている誤記を元に誤った四股名で紹介する、実際には血縁関係のない海猿を英乃海と翔猿の弟であるとする内容のテロップを表示する、呼出鶴太郎のプロフィールで「弟は同部屋の本多」と表示、常時表示される煽りテロップで小結の横綱戦勝利を金星と扱ったり四股名を誤記するなど、NHKの中継ではおおよそ考えられないようなミスも散見される。なお煽りテロップは取組ごとに変えていた内容を常時固定としたため、こうしたミスが発生することはなくなった。


title: 大相撲中継

text: 2018年3月場所から「AbemaTV大相撲ダイジェスト」を流す。当初は30分枠だったが同年5月場所から11月場所までは15分に縮小。2019年1月場所は初日15分、2日目以降は10分に縮小。2021年5月場所からはAbemaNewsチャンネルのみ配信する。10分への縮小後は主要取組以外は結果のみの紹介となった。


title: 大相撲中継

text: 2020年は5月場所が新型コロナウイルスの流行の影響で中止となったため、独自企画として「大相撲Abema場所」を制作。「記憶に残る名勝負100連発」と題して過去の名勝負を振り返るほか、三役力士へのリモートインタビューなども配信された。


title: 大相撲中継

text: 東京場所(両国国技館)以外の地方場所の際は、東京のスタジオから実況と解説が行われている（オフチューブ）。そのため、親方ではなく、協会退職者(元幕内力士)が解説を担当している。2020年7月場所以降はバーチャルスタジオからの中継となり、7・11月場所は地方場所と同様、協会退職者が解説を務めた。2018年3月場所の番組表には黒姫山秀男の名前が記載されていたが、脳梗塞を発症したため降板、2019年4月に死去したため中継への出演は叶わなかった。


title: 大相撲中継

text: 2018年5月場所から前相撲から三段目まで、7月場所から十両の時間帯のゲストは無くなり、解説も5月場所から、ゲストは7月場所から幕内以降の登場となる。11月場所からは16時まで実況・解説は無く場内音のみの配信、実況も上記のスポナビライブから継続している5名のみになる。2019年7月場所からは、花田虎上が土・日曜日固定で解説となり、相撲初心者の著名人ゲストは無くなった。


title: ストリートファイター (1994年の映画)

text: 『ストリートファイター』（"Street Fighter"）は、日本の対戦型格闘ゲーム『ストリートファイター』シリーズを原作とした1994年のアメリカ映画。同作の内容は制作当時の現役シリーズである『ストリートファイターII』シリーズをベースとしている。


title: ストリートファイター (1994年の映画)

text: 東南アジアの軍事国家シャドルーで活動していた国連派遣医療団が、独裁者バイソン将軍に拉致される。バイソンは連合軍の司令官ガイル大佐へ巨額の身代金を要求し、72時間以内に金を払わない場合は人質全員を殺すと脅迫する。脅しに屈しないガイルは、戒厳令を破って逮捕された無法者のケンとリュウを使い一計を案ずる。一方、バイソンは捕らえた国連兵士を使い恐るべき人体実験を行おうとしていた。


title: ストリートファイター (1994年の映画)

text: アメリカで制作された映画のため、登場人物の名前はアメリカ版の設定に準拠している。また、登場人物の設定がゲーム『ストリートファイターII』シリーズから大幅に変更されている。名前が変更された理由についてはストリートファイターII#登場キャラクターおよびベガ (ストリートファイター)#名前を参照。


title: ストリートファイター (1994年の映画)

text: 1995年にカプコンから本作の実写映像を使用した対戦型格闘ゲームが2作品発売されている。ただし、両者の内容は大きく異なる。また、映画オリジナルキャラクターであるキャプテン・サワダや、映画には登場しなかった原作ゲームのキャラクターである豪鬼もプレイヤーキャラクターとして登場する。


title: ストリートファイター (1994年の映画)

text: 小学館のコミック誌『別冊コロコロコミックスペシャル』1995年6月号（64号）にて坂井孝行作画で読み切り漫画『映画原作 ストリートファイター シャドルー壊滅大作戦』として掲載。話の流れは多少のアレンジもあるが、映画原作に沿って描かれている。登場人物は読者にもわかりやすくするため、映画版ではなくゲームのキャラクターのデザインを使用している。


title: ストリートファイター (1994年の映画)

text: アメリカにて1995年から1997年に掛けて、テレビアニメ作品『Street Fighter』が放映された。容姿はゲーム版に準じているがガイルが主人公で正義の格闘家チーム「ストリートファイター」のリーダー、チュンリーがテレビリポーター、ブランカはガイルの親友をダルシム博士が改造した、ザンギエフはシャドルーの一員といった具合にキャラクター設定は本作を引き継いでおり、映画オリジナルキャラクターであったキャプテン・サワダもサワダ大佐として登場している。


title: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス

text: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス（Gaius Plinius Secundus、23年 - 79年8月または10月25日頃(推定)）は、古代ローマの博物学者、政治家、軍人。ローマ帝国の属州総督を歴任する傍ら、自然界を網羅する百科全書『博物誌』を著した。一般には大プリニウス（羅：Plinius Maior）と呼ばれる。


title: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス

text: 北イタリアのコムム（現在のコモ）生まれ。プリニウスは思想的にはストア派で、論理と自然哲学と倫理学を信奉していた。ストア派の第一の目的は、自然法則にしたがって徳の高い生き方をすることであり、自然界の理解が必要であった。甥の小プリニウスによると、プリニウスは夜明け前から仕事をはじめ、勉強している時間以外はすべて無駄な時間と考え、読書をやめるのは浴槽に入っている時間だけだったという。


title: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス

text: 23歳のころ軍隊にはいり、ゲルマニア遠征に従軍した。50年代にローマにもどり法学を学んだが、弁論家としては成功せず、学問研究と著作に専念した。70年ごろから72年にかけて、ヒスパニア・タラコネンシス（スペイン北部）に皇帝代官として赴任した。このときに現在では世界遺産にもなっているラス・メドゥラスの採鉱作業にも接している。最後はイタリアに戻って、直接ウェスパシアヌス帝に仕える要職に就いた。この仕事は一日の大半を自由に使えたため、プリニウスは精力的に筆をふるい、ローマ史31巻をまとめ、ネロ帝の時代から材料をまとめ続けていた『博物誌』37巻の大半を書き上げた。


title: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス

text: 79年にウェスウィウス山(ヴェスヴィオ山)の大噴火でヘルクラネウムとポンペイの町が壊滅したとき、プリニウスはナポリの近くのミセヌムでローマ西部艦隊の司令長官の任についていた。火山現象をくわしく調査したいとの熱意と友人らを救出しなければという思いから、彼はナポリ湾をわたってに上陸し死亡した。


title: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス

text: 小プリニウスの伝えるところによれば、プリニウスはスタビアエの町で休息していたが、火山性地震が激しくなったため、建物の倒壊を恐れて海岸へ避難した。するとにわかに海岸に濃い煙と硫黄の臭いが立ち込めたため、人々は散り散りになって逃げ出したが、プリニウスは動けずその場で倒れ、打ち捨てられた。噴火が始まって三日目に収容された彼の遺体は眠るがごとくであったという。


title: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス

text: プリニウスの死因について小プリニウスは、喘息持ちであったため、煙で気管支がふさがれ窒息死したのだと記述する。「煙」＝火砕サージに含まれた火山灰による窒息死は、セント・ヘレンズ山大噴火の際にも見られた被害であり、ありうる死因である。一方で硫黄臭に関する記述は火砕サージに含まれた火山ガスが死因となった可能性も示唆している（プリニウスが瞬時に昏倒した描写は、硫化水素の急性中毒をも彷彿とさせる）。また、火砕サージはしばしば灼熱をともなうため、サージを吸い込んだことによる気管支の熱傷の可能性もある。


title: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス

text: プリニウスは、歴史や科学に関する多数の著作をあらわした。プリニウスの著作は全部で102にもおよぶが、現存するのは77年に完成した『博物誌』のみである。騎兵による投げ槍の使用についての論著、甥である小プリニウスのために書いたと思われる、弁論家養成の3巻本、語形変化と活用について論じた8巻本、ゲルマニアでの戦争を記述した20巻の歴史書、そして41 - 71年のローマ史31巻などがあるが、いずれも現在では失われている。


title: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス

text: プリニウスの著作で唯一現存しているのが、自然と芸術についての百科全書的な37巻の大著『博物誌』である。自然界の歴史を網羅する史上初の刊行物であった。ローマ皇帝ティトゥスへの献辞の中で彼自身がのべているように、この書物には、100人の著者によるおよそ2000巻の本（その大半は現在に伝わっていない）を参照し、そこからピックアップした2万の重要な事項が収録されている。メモや調査の記録は160冊にもなろうかという分量だった。最初の10巻は77年に発表され、残りは彼の死後おそらく小プリニウスによって公刊された。この百科全書は、膨大な参考文献表から始まり、天文学、地理学、民族学、人類学、人体生理学、動物学、植物学、園芸、医学と医薬、鉱物学と冶金、美術にまでおよび、余談にも美術史上、貴重な話がふくまれている。直接見聞きしたものはほとんどなく、受け売りの論評と迷信がないまぜになった風変わりな書物である。約200枚の手書き原稿が現存している。プリニウスの名前は8 - 9世紀の文献にも登場し、中世には『博物誌』が重視された。怪しげな情報を採用したり、科学の素養がないため間違いを犯している点もあるが、よく整理された知識が記載されており、古代研究の分野ではルネサンスまで『博物誌』が唯一の情報源であった。


title: イエヴァン・ポルッカ

text: イエヴァン・ポルッカ（、フィンランド語で「イエヴァのポルカ」の意。とも）は、1930年代にエイノ・ケットゥネンにより作詞された、フィンランドの有名な伝統的ポルカ。また、エリン・ポルッカ（エッリン・ポルッカ、Ellin Polkka）という別の名でも知られる。下記フラッシュアニメーションによって知られるようになったイエヴァン・ポルッカのメロディは2パートから成るが、エリン・ポルッカは4パートから成り、メロディも微妙に異なる。どちらのメロディが先に成立していたかについては不明。


title: イエヴァン・ポルッカ

text: この歌は青年の視点で歌われる。イエヴァ（サヴォ方言でのエヴァ）は、皆がポルカに合わせて踊っている家をそっと出て行き、そこでハンサムな青年と出会う。彼は、イエヴァを自分の家に連れ込もうとしたが、家の前には怒ったイエヴァの母親が待ち伏せていた。口うるさく怒る彼女に、青年は「その雑音を止めろ。でないと僕は何をするか分からないぞ。あんたが大人しく家に帰ればあんたは怪我しないし、僕も彼女を口説ける」と言った。どうやら、母親が何を言おうとイエヴァと彼は「お似合いになりそう」だ。


title: イエヴァン・ポルッカ

text: しかし、以下に示すフラッシュムービーの歌詞はケットゥネンのオリジナルの作詞によるものではなくロイツマによるものである。この歌詞は、ジャズのスキャットの様に意味を成さない即興性の部分があり、歌い手により異なる。


title: イエヴァン・ポルッカ

text: この歌が、まずフィンランドでよく知られるようになったのはフィンランドのカルテット・ロイツマの1995年のデビュー・アルバム「」によってである。このアルバムは、1998年にアメリカで「Things of Beauty」の名で発売された。


title: イエヴァン・ポルッカ

text: 日本では、2014年より放映されている尾野真千子が出演の象印マホービン「南部鉄器 極め羽釜」CMのBGMに使用されているほか、2016年にインターネット配信された『乃木坂46 4th Anniversary 乃木坂46時間TV』で乃木坂46の生田絵梨花によって歌われた。2017年には『ムジカ・ピッコリーノ』にて取り上げられ、斎藤アリーナが歌った。


title: イエヴァン・ポルッカ

text: この歌が使われたフラッシュアニメーションが有名になっている。その作品では日本のアニメである『BLEACH』の井上織姫が長葱を振り回しているシーンの動画がイエヴァン・ポルッカの第5節後半および第6節と組み合わされている。此処の歌詞の殆どには意味がなく、公式の歌詞には含まれていない。


title: イエヴァン・ポルッカ

text: 2016年から2017年に掛けて大東建託の『いい部屋ネット』のCMシリーズで、桜井日奈子、鈴木福、いか八朗の三人がコミカルに踊るCMソングで再び使われ、再びこの歌が注目された。普通に日本語の替え歌と奇妙な逆再生バージョン等の様々なバリエーションで作られた。三人が途中からアニメになるパターンとクレイアニメーションになるパターンのがあり、「いい部屋ソング冬篇」「いい部屋ソング 春篇」「いい部屋ソング 梅雨篇」とがある。どのシリーズも基本的に桜井が歌っている。


title: イエヴァン・ポルッカ

text: 2009年7月2日にセガから発売されたPlayStation Portable専用ゲームソフト『初音ミク -Project DIVA-』で初音ミクが歌唱している楽曲が収録されている。アレンジャーはOtomaniaである。


title: セントラルヒーティング

text: 日本においては石油（重油）ボイラーが主として用いられてきたが、建物の種類や規模（民家など）によっては、ガスボイラーも使われている。これらのボイラー熱で湯を沸かし、循環ポンプにより各部屋へ循環させる。各部屋にはラジエーターと呼ばれる放熱器が設置される。


title: セントラルヒーティング

text: 各部屋に設置されるラジエータは、一般的なストーブほど高温にはならないため、火傷や火災の危険が少なく、ラジエータ自体からは燃焼ガスの発散が全くないので、安全性に優れる。一方、設置時に大掛かりな工事が必要となり、初期費用がかさむことが多い。


title: セントラルヒーティング

text: 一般にセントラルヒーティングといえば、この方式を指す。1975年頃まで北海道では石炭と石油（軽油）方式が主に使われ、その後油（重油）や電気、ガスのボイラーで作られた温水を各部屋に分配しラジエータを用いて空気への熱変換、また放射熱への変換を行い暖房する。


title: セントラルヒーティング

text: 欠点は、ラジエータや配管の気密性への配慮などでイニシャルコストが増大してしまう点にある。特に戦後より北海道を中心とした住宅、また日本全土のビルディングや主として1980年代までの重厚なデラックスマンションで用いられてきた。


title: セントラルヒーティング

text: 近年（2000年代）以降の北海道内の住宅では、標準的な装備となっている。このほか、1980年代に入ると電気温水器を使用した個別セントラル方式（給湯&暖房）のマンションや、近年は同じく熱源が電気でも、ヒートポンプによって温水を作る方式も存在する。


title: セントラルヒーティング

text: 利点は、媒体が空気であるため、配管の気密性をさほど重点としなくて良い点、熱源に拘らず暖かい空気であれば何でも熱源として使える点などがある。反面、比熱の低い空気は長距離の引き回しに適当ではなく、小規模な建築でしか使用できない点が欠点となる。


title: X21

text: 2012年8月に開催された『第13回全日本国民的美少女コンテスト』に出場したファイナリスト21名から結成。グランプリに選ばれた吉本実憂がリーダーを、小澤奈々花が副リーダーを務める。2016年4月に『第14回全日本国民的美少女コンテスト』のファイナリスト6名が新たに加入。


title: X21

text: 2017年10月12日、11thシングル以降のCD選抜メンバーを選定。選定基準として個人人気投票、Twitter「いいね」獲得選手権、チームEAST WEST楽曲競争、個人活動、個人意識確認などを吟味した結果、既存の選抜メンバー10名と尾碕真花、川口ゆりな、髙村優香を加えた13名で「CDメンバー」という名で音楽活動の中心メンバーを構成した。以降は「CD選抜」「非選抜」という呼称を改め、「CDメンバー」「CDサポートメンバー」という名の元、柔軟に音楽活動の場もフレキシブルに展開していく体制にするとのこと。リーダーやサブリーダーという制度も廃止し、センターも曲や状況に応じて都度フレキシブルに対応させていくという。『第14回全日本国民的美少女コンテスト』の審査員特別賞を受賞した藤江萌を加えた19名で活動を行う。


title: X21

text: グループ名には、Xというアルファベットが「未知の物事」「未知数」「未来」「予測できない力」などの様々な意味合いを持つことから、未知の可能性を秘めた次世代を担うグループになってほしいという意味が込められている。21の読みは「にじゅういち」。公式ロゴでは数字の部分が小さいX21となる。


title: X21

text: 2017年12月1日より門垣ひかるがメインパーソナリティーを務め、毎回X21のメンバーと対談する番組『X21 iッChaina』を音声プラットフォームアプリ「Himalaya」にて日本語と中国語で配信している。