title: 高松城 (備中国)

text: ここに信長を招く準備をしていたが、6月2日（6月21日）、本能寺の変が起こり計画は頓挫した。翌日、光秀の毛利軍への密使を秀吉軍が拘束。密書で信長の死を知った秀吉軍は毛利軍に知られぬよう密使を暗殺してこれを秘匿し毛利方の軍使・安国寺恵瓊を仲介役に和議を成立させた。城兵の命と引き替えに4日（23日）、宗治は切腹。秀吉は主君の仇敵・明智光秀と対決すべく「中国の大返し」を行い、強行軍で近畿に引き返し、明智光秀と対決した。


title: 高松城 (備中国)

text: その後、高松城は宇喜多領となり、花房正成が城主として入城。そして慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いの後、宇喜多氏の旧臣であった花房職秀（職之）が城主となり、高松城に入城した。この時期に城域も整備されたが、職秀の死後、一国一城令で廃城となったと思われる。


title: 高松城 (備中国)

text: 現在は秀吉が築いた堰堤や、城の石積みの一部が僅かにあるのみで、城の痕跡はほとんど残っていない。城跡には宗治自刃の碑、宗治首塚・胴塚があり、公園として整備されており資料館が開館している。堰堤跡は高松城水攻め史跡公園として整備され、発掘調査により土杭等が確認されている。城跡と堰堤跡は「高松城跡 附：水攻築堤跡」の名称で国の史跡に指定されている。1902年（明治35年）には博覧会関西府県連合共進会の会場として使用された。


title: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!

text: 『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!』（"DIGIMON ADVENTURE CHILDREN'S WAR GAME!"）は2000年3月4日に東映アニメフェアの1作として上映されたアニメーション映画。上映時間40分。興行収入21.66億円。監督は劇場版1作目と同じく細田守。東映アニメーションの初のフルデジタル劇場映画。同時上映は『ONE PIECE』。


title: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!

text: 前作と共にその完成度の高さから高い評価と支持を受けた。東映アニメフェア作品としては極めて異例の大人向け劇場版解説本『DIGIMON MOVIE BOOK』（内容は1作目と本作品がセット）が当時発売された。2007年には絵コンテ集『デジモンアドベンチャー 絵コンテ細田守（ANIMESTYLE ARCHIVE）』が発売される。


title: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!

text: レギュラーキャラ8人のうち、メインで活躍するのは太一、ヤマト、光子郎、タケルの4人に絞られている。これは「40分で不可分なく見せ場を用意できるのは4人が限度」という構成上の都合である。また、お台場、島根県、インターネット空間の3つを主に舞台にしている。島根県でパソコンを探すシーンから、島根にパソコンなんてあるわけないじゃんというインターネット・ミームが生まれた。


title: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!

text: 本作品のエンディングテーマ『作品No.2「春」イ長調 〜ぼくらのウォーゲーム!〜』のフルサイズは公開当時リリースされた8cmシングルにしか収録されておらず（サウンドトラックには劇中サイズしか収録されていない）、長年フルサイズ音源の入手は困難となっていたが2014年発売のアルバム『デジモンムービーソングコレクション』にて14年ぶりにフルサイズでの収録がされた。


title: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!

text: 本作品はスタンリー・キューブリック『博士の異常な愛情』（1964）のオマージュとなり、類似点が指摘されている。他に1983年に公開されたジョン・バダム監督のウォー・ゲームは今作と類似した内容を扱っている。


title: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!

text: 当初は沖縄を舞台にし、ゲストキャラと太一2人が旅するロードムービーを考えていたが上映時間が40分しかなかったため、逆に部屋から出ないインターネットを舞台にするアイデアを採用した。実際に主人公の太一は家の外には一切出ないまま、世界の危機を救っている。


title: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!

text: また当時、社会問題化していた「2000年問題はデジモンの仕業だったということにすれば子供にも身近に感じてもらえる」という意図もあったが、2000年だけの作品になり普遍性が無くなるということで没になっている。


title: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!

text: デジタルワールドから子供たちが帰ってきて数か月経った2000年の春休み。突如ネットに出現したデジタマから生まれた新種デジモンは、ネットに繋がるコンピュータのデータを食い荒らし、様々な機関を暴走させながら急速に進化。


title: RAW画像

text: RAW画像（ローがぞう、）は、デジタルカメラなどにおける完成状態にされていない画像データのことである。英語でRawは「生」「未加工」を意味するものの、未加工ではない画像データをRAW画像と称していることもあり注意を要する。


title: RAW画像

text: デジタル一眼レフカメラやミラーレス一眼カメラ、コンパクトデジタルカメラ、一部のスマートフォンなどのデジタルカメラで記録可能な画像形式。デジタルカメラでは一般的に「写真」としてJPEG画像を生成するが、RAW画像はJPEG画像を生成する元となる「生」の画像データである。ある程度の写真知識がある（プロフェッショナル、ハイアマチュアなど）ユーザーが、露出、コントラスト、ホワイトバランス、カラーバランス、明度、彩度などの補正や加工、ノイズや歪曲など除去をパソコン上で思い通りに行ないたいという要望に応え、カメラメーカーが用意している機能のひとつ。加工と鑑賞にはRAW対応のソフトウェアが必要になる。近年はRAWに対応するソフトウェアが増えている。カメラメーカーによって記録データの内部形式がまちまちである事、およびデータ量が多くなることから、そのままでは印刷データや、不特定多数に向けた配布、鑑賞には適さない。


title: RAW画像

text: RAW画像は原則的にカメラの撮像素子から得られた無加工のセンサデータを保持する。撮像素子のピクセルは一般的な画像フォーマットのピクセルとは異なる配列になっている。例えば、下記のベイヤ配列が典型的である。


title: RAW画像

text: 多くのデジタルカメラで採用されている単板式カラーCCD・CMOSイメージセンサでは各画素が単色の色情報しか持たない。従って、デジタルカメラは撮影時に各画素に対してその周辺画素から足りない色情報を集め与えることで色情報を補完し、フルカラー画像を作り出す「デモザイク」 (de-mosaic) 処理を行っている。多くのデジタルカメラではデモザイクに並行して色や明るさのトーン等を自動レタッチする画像加工を行い、完成した画像をJPEGやTIFFなどの汎用画像フォーマットで保存する。


title: RAW画像

text: しかし、デモザイクや自動レタッチ処理の精度は完成画像の画質に大きな影響を及ぼすほか、現像後(後述)はホワイトバランス（色温度）などが固定されてしまうため容易に修正ができない。また、最終保存に使われるJPEGフォーマットは通常非可逆圧縮であり、水平方向の色情報の間引きも行っているため元データと比較すると原理的に画質劣化が避けられない。さらに、これらフォーマットの色深度は通常各色8ビット（合計24ビット）しかないため、通常12ビット～14ビットの精度があるイメージセンサから受け取った情報を大幅に切り捨てるほかなく、撮影後の露出（画像の明暗や輝度）調整が困難になる。


title: RAW画像

text: このような事情から、通常の画像フォーマットで保存されたデータでは大胆なレタッチをしようとすればするほど画質低下が際立ち、作品作りの自由度がそがれているとしてプロ写真家などからは大きな不満の声が上がっていた。このため、デジタル一眼レフカメラなど高機能カメラを中心に、デモザイク前の生データ、すなわちRAWデータをそのままファイル保存する機能を持つものが増え始め、2015年現在ではほぼ全てのレンズ交換式カメラやコンパクトデジタルカメラ、一部のスマートフォンにも搭載されている。RAWデータは一部のメーカーを除き、無圧縮か可逆圧縮であるためJPEGと比較すると非常に大きなファイルサイズになるが、各画素に1つの色情報しか持たない特性上、TIFF（各色8ビット）と比較するとその半分以下で済む。


title: RAW画像

text: RAW画像は専用に設計された現像ソフト（RAW現像ソフトウェア、）によって自由に調整・出力が可能で、この処理をフィルムになぞらえて「現像」と呼ぶが、実質的にはデジタルデータの加工であり、本来の現像とは異なる。RAW画像のデータフォーマットは各メーカー・各機種によって違うため、現像にはそれぞれの対応ソフトウェアを用意する必要がある。通常はカメラメーカーが自社製の現像ソフトウェアを添付したり、カメラ本体で再処理する機能（カメラ内現像）を用意しているほか、いくつかのソフトウェア・メーカーからも数多くの機種に対応した現像ソフトウェアが発売・頒布されている。またオープンソースソフトウェアの中にもRAW画像に対応するものがある。現像ソフトウェアの採用するアルゴリズムによって現像された画像の画質傾向が大きく変化する。


title: RAW画像

text: 上記の通り、A/D変換直後の信号情報を保存するのがRAW画像の原則であるから、撮影時のカメラの画質パラメータ(スタンダード、ビビッドといったスタイル、及びホワイトバランス)は数値上の影響をいっさい及ぼさない。


title: RAW画像

text: 一方、マイクロソフトは「Windows Vista」以上のバージョン用に主要カメラメーカーのRAW現像アルゴリズムを組み込むための、カメラコーデックパックを別途インストールすることによりOS標準で利用できるようになる。


title: RAW画像

text: また、マイクロソフトは2006年にJPEGの代替を目的としたHD Photoフォーマットを発表(後にJPEG XRとして規格化)しており、このフォーマットが普及すればJPEG保存における問題点の数多くが解決されるため、RAWとJPEGの間に横たわる隙間を埋めるフォーマットとしても注目されている。


title: RAW画像

text: ほぼ全てのデジタルカメラは、写真を撮影する前に設定したホワイトバランス、彩度、コントラスト、シャープネスなどを用いてJPEGファイルに変換される。RAW画像を撮影できるカメラは、それらの設定をRAW画像に出力するが、実際の計算はパソコンで行われる。このため、RAW画像はカメラで行われる処理に追加して、さらに処理を行うために使われることを意図されている。しかしながら、RAW画像はJPEGに対して以下のような多くの利点がある。


title: RAW画像

text: RAW画像は撮像素子の出力をそのまま記録しているため、RAW画像の色空間は、カメラの撮像素子の分光感度曲線やレンズ特性、撮影時の光源のスペクトルによって異なるものとなっている。色空間を表したものとしてカラープロファイルが存在し、RAW画像用のカラープロファイルとして、以下の形式が使われている。


title: RAW画像

text: dcpからiccへの変換には、コマンドラインツールのdcp2iccが存在する。dcp2iccは、"./dcp2icc <ファイル>.dcp <標準光源の色温度>" と指定することで、DCPの中の一つのカラープロファイルからICCプロファイルを生成する。


title: RAW画像

text: カラープロファイルの作成には、実世界のスペクトル反射特性を反映したカラーチャート (X-RiteのColorCheckerなど)とプロファイル作成ソフトウェア（アドビのDNG Profile Editor、X-RiteのColorChecker Camera Calibration、DatacolorのSpyderCheckr、オープンソースのCoCaなど）が使われている。これらのソフトウェアを使うことでカラーチャートを撮影した画像からカラープロファイルを作成することができる。


title: RAW画像

text: 多くのソフトウェアは、デモザイク前に、レンズキャスト・ゴミ・周辺減光を除去するためのフラットフィールド補正 (レンズキャスト補正、シェーディング補正)を行うことが可能 (RawTherapee、CaptureOne、Adobe DNG Flat Field plug-inなど)。一部のソフトウェアでは、暗電流ノイズを除去するためのダーク補正(Dark-frame subtraction) にも対応している(RawTherapeeなど)。


title: RAW画像

text: RAW画像はカメラによって異なるRGB配列の画素を持っている (BGGRベイヤー配列、RGGBベイヤー配列、GBRGベイヤー配列、GRBGベイヤー配列、FujifilmのX-Trans、RGBW配列など)。デモザイクが不要なRAW画像もある (シグマのFoveon、多板方式のCCDカメラなど)。またカメラによって、RAW画像は原色 (RGB) の画素ではなく、補色 (CMYG) の画素を持っていることもある (補色CCD)。


title: RAW画像

text: 特殊な配列の画像はそのままでは画像処理しにくいため、解像度を保ち偽色を防ぎながら一般的なRGB配列に変換する必要がある。デモザイクには、モアレに強い方式（AMaZEなど）や、ノイズに強い方式（IGVやLMMSEなど）、機械学習を用いたデモザイク法 (Adobe Lightroom/Adobe Camera Rawのディテールの強化、demosaicnetなど) が存在する。また、デモザイクと超解像度を同時に行う機械学習ベースの方法も開発されている。


title: RAW画像

text: なおベイヤー配列のカメラにおいても撮影時に手ブレ補正機構によるピクセルシフト撮影を行うことで、動かない部分のデモザイクが現像時に不要となる（オリンパスのHi-Res Shot、PENTAXのPixel Shift Resolution、ソニーのピクセルシフトマルチ撮影 (*.ARQ) など）。RAW画像内に動きが含まれている場合は、その部分だけデモザイク等の処理を行うこととなる。


title: RAW画像

text: ノイズには、ポアソン分布のフォトンショットノイズ (ショット雑音)と、ガウス分布の暗電流ノイズや読み出しノイズ、一様分布に近い量子化ノイズ (量子化誤差)が存在する。ノイズの特性はカメラ及びISO感度ごとに異なるため、それぞれのノイズプロファイルの用意されているソフトウェアが存在する (Darktableなど)。


title: RAW画像

text: ハイライト復元 (ハイライト再構築) を使うことで、クリップ(頭打ち)していないチャンネルの情報のみを使って、クリップ(頭打ち)したチャンネルの情報を越えて、輝度を復元できる。また、クリップ(頭打ち)したチャンネルの色を復元することも可能 (RawTherapeeのColor Propagationなど)。


title: RAW画像

text: モニターへの表示(モニター色空間を持つ)や、共通の表示色空間(sRGBやAdobe RGBなど)での保存のために、画像の色変換が行われている。色変換では、変換元の色空間プロファイルと変換先の色空間プロファイルを、プロファイル接続空間（PCS)により接続する必要がある。プロファイル接続空間には主に、ISO 3664 P2観視条件(ホワイトポイントD50、照度500lx、サラウンド反射率20%)の、CIE XYZ色空間とCIELAB色空間(LUT用)が使われている。ただしCIELAB色空間には色相の非線形性が存在するため、新たにJzazbz色空間がハイダイナミックレンジ (HDR) 画像向けプロファイル接続空間として提案されている。


title: RAW画像

text: マトリクス方式では、ホワイトポイントの変換方法として、単純なXYZスケーリング方式の他に、LMS色空間を考慮した単純な変換方式と、それに加えて複雑な色順応も考慮した変換方式が存在する。LMS色空間を考慮した単純な変換方式には、古くから使われるBradford変換や、CIELABに最適化したCAT02変換が存在する。また、複雑な色順応を考慮した変換方式には、Bradford変換を利用したCIECAM97や、CAT02変換を利用したCIECAM02が存在する。しかしながらCIECAM02方式でも色と光源に制限が存在しており、2019年には光のスペクトルを考慮した変換方式が提案されている。


title: RAW画像

text: 一部のカメラは、二つの異なる露光量を含むRAW画像(Dual ISO RAW)の撮影が可能であり、それによって更に広いダイナミックレンジの撮影が可能となっている (Canon製カメラ+Magic lanternファームウェアなど)。また、一部のカメラは、RAW画像の (露光量を変えながらの連続撮影) に対応している。


title: RAW画像

text: 複数の露光量のRAW画像を一枚へと合成するために、狭いダイナミックレンジで合成処理を行う という手法 (Enfuse、Darktable、Photomatix Proなどが対応) と、広いダイナミックレンジで合成処理を行うHDR結合 (HDR merge)という手法 (Lightroom/Lightroom mobile、Nik Collection by DxOのHDR Efex Pro、Photomatix Pro、Aurora HDR、Magic lantern用のcr2hdrなどが対応) が存在する。


title: RAW画像

text: HDR結合を行った場合は出力がHDR画像となるため、LDR画像へと変換する際にトーンマッピングが必要となる。ただし最近はHDRディスプレイが登場し、知覚的なHDRに対応するHEIF形式やAVIF形式、JPEG XL形式などの画像形式も登場している。また、HDR結合した画像を3DCGの画像ベースライティング (IBL)で使用する場合には、画像を光源として扱うために太陽光の強さなどを保存する必要があり、HDR画像のまま出力することが行われている。IBLにおけるHDR画像形式では、OpenEXR形式が望ましいものの、 HDR形式も互換性目的で使われている。


title: 阪田寛夫

text: 阪田家は、代々紺屋の屋号で安芸国忠海（現在の広島県竹原市忠海）で海運業を営んでいた。寛夫の祖父・阪田恒四郎が38歳の時、広島から大阪に出て興したのが阪田インキ製造所（後のサカタインクス）。寛夫の父・素夫は同社の二代目社長であった。600坪の屋敷で3人兄弟の末弟として育つ。


title: 阪田寛夫

text: 熱心なキリスト教徒の家庭に育つ。母・京は同志社女子専門学校英文科の卒業生で、アメリカから来た教師に西洋料理をたくさん学んだハイカラな女性だった。小学生時代、親族・周囲に宝塚ファンが多かったため自身も幼いころより晩年まで宝塚歌劇に親しむ。


title: 阪田寛夫

text: 帝塚山学院小学校・大阪府立住吉中学校から旧制高知高等学校を経て東京帝国大学文学部美学科に入学、在学中に三浦朱門らとともに同人誌を創刊。国史科に転じて1951年（昭和26年）大学を卒業後、朝日放送に入社し、主にラジオ番組のプロデューサーとして制作に携わる。その後、編成局ラジオ制作部長、東京支社勤務を経て


title: 阪田寛夫

text: 「音楽入門」で小説家としてデビュー、1975年（昭和50年）に小説『土の器』で芥川賞受賞。1980年（昭和55年）に小説『トラジイちゃんの冒険』で野間児童文芸賞、1984年（昭和59年）に評伝『わが小林一三―清く正しく美しく』で毎日出版文化賞、1986年に巖谷小波文芸賞受賞。1987年（昭和62年）に小説『海道東征』で川端康成文学賞受賞。この他、詩集『わたしの動物園』や、まど・みちおに関するエッセイ『まどさん』などがある。まどを先輩として尊敬し、共著を五冊出している。1990年（平成2年）、日本芸術院会員。1995年（平成7年）、勲三等瑞宝章受章。


title: 阪田寛夫

text: 童謡「サッちゃん」「おなかのへるうた」「ともだち讃歌（リパブリック讃歌）」「誰かが口笛ふいた（フランスのサンブル・エ・ミューズ連隊行進曲 Le Regiment de Sambre et Meuse）」「そうだ村の村長さん」などの作詞者としても知られる。先の2篇は大中恩によって作曲された。また、NHK全国学校音楽コンクールのために「かたつむりのうた」や「君は夕焼けを見たか」などを作詞した。


title: 阪田寛夫

text: 文壇関係者では野坂昭如・矢代静一に並ぶ男性宝塚ファンであり、実の娘・大浦に対しても「娘だからこそ」一評論家として公正・中立な視点、厳格な記述を通した。また芥川賞作家の庄野潤三とは小中学校で同級生であり、朝日放送でも同僚となるなど親交が続いた。旧制高知高校で同級生だった三浦朱門とも、生涯に渡って家族ぐるみで親交を持った。


title: 阪田寛夫

text: 『漕げや海尊』は、早世した友人のラジオ・プロデューサーが『常陸坊海尊』を放送する経緯を中心として描いたものだが、取材を行ったのは劇作家の秋元松代で、秋元は、自分から離れて放送されたことに異議申し立てを行っている。


title: 扁桃摘出術

text: 扁桃摘出術（へんとうてきしゅつじゅつ）は、喉の後ろから両方の口蓋扁桃を完全に除去する外科的処置である。この手術は主に再発性咽頭感染症と閉塞性睡眠時無呼吸（OSA）の患者を対象におこなわれる。喉の感染症を頻繁に発症する人の場合、手術により、術後1〜2年で喉が痛むことは減るが長期的な利点は不明である。OSAの子供の場合、術後に生活の質の向上がみられる。


title: 扁桃摘出術

text: 一般的には安全な手術であるが、合併症には、出血、嘔吐、脱水症、食事の支障、会話の支障、などがあげられる。喉の痛みは通常、手術後約1〜2週間続く。出血が発生する確率は初日で約1％、その後は2％である。手術により死亡する確率は、2,360～56,000件に1件である。扁桃摘出術による長期的な免疫機能への影響はみられない。


title: 扁桃摘出術

text: 手術後、イブプロフェンとパラセタモール（アセトアミノフェン）を投与することで術後の痛みを緩和することができる。手術は多くの場合、金属製の手術器具または電気焼灼器が用いられる。アデノイドも同時に除去することができ、その場合は「アデノトンシル切除術」と呼ばれる。扁桃腺の部分的な除去は「扁桃摘出術」と呼ばれ、OSAの患者に推奨される。


title: 扁桃摘出術

text: 扁桃摘出術は、遅くとも西暦50年にはケルソスによって説明されている。2010年の米国では、1970年代よりも扁桃摘出術の頻度は低くなっているが、2番目に最も一般的に行われる小児の外来手術である。米国で入院患者として扁桃摘出術を受けた場合の一般的な費用は2013年時点で4,400米ドルである。手術をいつ用いるべきかについては2019年の時点でいくつかの論争がある。扁桃摘出術の割合は、国間および国内でばらつきがある。


title: 高尺スカイドーム

text: 元々は、2007年に閉鎖された東大門野球場の代わりとして一般的な野外球場として計画された。しかし、この周辺にはマンションが多数建設されており、住民から騒音や照明公害に関して苦情が出た。すると、ソウル市は半分だけ屋根で覆われたハーフドーム球場に計画を変更した。そして野球韓国代表が北京オリンピックでの金メダルや、ワールド・ベースボール・クラシックでの準優勝を達成すると韓国内で野球への関心が高まったことから設計を再度変更、完全なドーム球場とした。


title: 高尺スカイドーム

text: グラウンドから屋根までの高さについては約70mとし、屋根素材としてテフロン加工膜を使用して自然光を採光出来るようにした。グラウンドは、最新のハイテク人工芝と、メジャーリーグベースボール仕様の土を採用した。施設内にはLED照明を設置し、省エネルギーに努めると同時にスポーツジムも併設している。また、野球以外の各種スポーツ・音楽コンサートなど文化行事にも開催できるように設計された多目的スタジアムとなっている。


title: 高尺スカイドーム

text: 本球場をホームスタジアムとして使用するプロ野球チームは、韓国野球委員会（KBOリーグ）傘下のネクセン・ヒーローズであり、2016年から2017年の2シーズンの間、本拠地として使用する契約を結んでいる。ただし、年間100日程度、実際に使用した日数に応じて使用料を支払うことになった。初の国際試合として、2015年プレミア12に出場した韓国代表とキューバ代表の親善試合が2015年11月4-5日、2試合開催された。この際、観客の安全上で複数の問題点が指摘され、ソウル特別市は急きょ2016年3月からのプロ野球シーズンに間に合わせるように観客席の中間に通路を設置したり、ダグアウトに屋根を敷設したり、内野ネットの高さが3.5メートルしかなかったため新しいものと交換したり、屋根やカメラ、インターホンがなかったベンチなどの工事を5億8千万ウォンかけて実施し、観客席も1000席以上減らした。


title: 高尺スカイドーム

text: 同ドーム球場でのこけら落としは2016年4月1日、同年のプロ野球レギュラーシーズン開幕戦：ネクセン・ヒーローズ－ロッテ・ジャイアンツが初のプロ野球公式戦開催となった。なお、KBOリーグ本拠地球場ではこの球場だけが人工芝である。


title: 高尺スカイドーム

text: 2017年3月6-10日、2017 ワールド・ベースボール・クラシックの1次ラウンドA組の試合が開催された。ワールド・ベースボール・クラシックの韓国での開催は初だった。なお同年3月2-5日に1次ラウンドA組に出場する4チーム（韓国・オランダ・チャイニーズタイペイ・イスラエル）の練習試合も行われた。


title: 高尺スカイドーム

text: ドームの天井に打球が当たった場合、インプレーとなり野手が打球を捕球すればアウトとなる。プロ野球では2016年5月7日、起亜タイガースの羅志完が初めて天井に打球を当て、野手が捕球できなかったためヒットとなった。


title: 刑事ゆがみ

text: 弓神適当は、かつて「透明人間」と呼ばれた正体不明の窃盗犯を逮捕して犯行内容を全面自供させ警視総監賞を受賞。本庁捜査1課に所属したことがある優秀な警察官だったが、連続殺人小説家事件で「真犯人は別にいる」と上司に訴えたにもかかわらず無視されたことがきっかけで、名前の通り「適当」な問題刑事になってしまう。現在はうきよ署で、過去に教育した後輩の部下として勤務しているが、「透明人間」がマンションからの転落遺体として発見されたことから単独捜査、狙った部屋の主が振り込み詐欺グループのリーダーだと突き止め、振込詐欺グループを一網打尽にして、仲間内のリンチ殺人事件まで掘り起こす。レイプ犯として逮捕された下着泥棒の冤罪を証明。他の警察署の殺人事件に首を突っ込んで謹慎処分を受けるも実行犯を自供に追い込み、事件の全容を解明するなどの実績を作るため、上司が難事件を幾つも解決した弓神を使いこなせない上司の問題にされかねない、問題刑事となってしまう。


title: アバルト・595

text: アバルト・595（"Abarth 595"）とは、フィアット・500 (2007年)をベースにアバルトがチューンアップした自動車である。通常モデルは「アバルト・500」と呼ばれていたが、2017年2月25日のマイナーチェンジとともに全グレードが595に統一された。


title: アバルト・595

text: 595のデザインは、フィアット・500よりも張り出している。フロントバンパーはインタークーラー冷却用エアインテーク付き、リアバンパーはディフューザー一体型を搭載、エアロパーツも採用されている。また、オプションでレコードモンツァマフラーから続くツインエキゾーストパイプが搭載される。。


title: アバルト・595

text: 595のシフトはプッシュボタン式のシーケンシャルシフトスイッチを採用してフィアット・500のシフト周りよりも機能的で分かりやすい印象にしている。595にはBluetoothオーディオやハンズフリー通話が使用できる新型ラジオ「Uconnect®」を搭載（オプションで、純正2INナビの装備が可能）。


title: アバルト・595

text: 595Cツーリズモは595ツーリズモのキャンバストップ仕様で、595ツーリズモの装備に加え、電動開閉式ソフトトップが装備されている。エンジンにはギャレット製のターボチャージャーを備え、最高出力を通常モデルの595よりも20ps高い165psとしている。


title: アバルト・595

text: 5種類のベースカラーに特定のアクセントカラーを組み合わせたのが本グレードの特徴で、それに加えリアの標準コイルスプリングにKONI製FSDショックアブソーバーを採用。Fは、アバルトがエンジンサプライヤーとしてエンジンを供給しているフォーミュラ4に敬意を表したもの。1.4リッター直列4気筒DOHCインタークーラーターボエンジンは、フォーミュラ4向けに供給している物と同じベースユニットを採用。レコードモンツァも専用設計になり、ツインデュアル式エキゾーストエンドにアレンジされている。


title: アバルト・595

text: インテリアには、ヘッドレスト一体型のスポーツシートやレザーシフトノブが採用され、スポーティな空間を演出している。フルオートエアコン、リアプライバシーガラス、ヒーテッドドアミラーと言った快適装備も標準装備している。


title: アバルト・595

text: 2013年10月15日、アバルト 595の50周年記念車「アバルト 595 50th Anniversary」の予約受付を開始。全世界299台限定で、日本ではそのうち50台の限定となる。エクステリアはオリジナルの595にちなんだサイドストライプ、赤いライナー入りの17インチアルミホイール、ブレンボ製フロント4ピストンキャリパーを採用。インテリアでは、赤と白のレザースポーツシートに赤のアクセントとセンターポジションが入ったレザーステアリングが採用され、エンジンは「アバルト 695 エディツィオーネ マセラティ」「アバルト 695 トリブート フェラーリ」と同じ最高出力180PS、最大トルク25.5kgmを発生する直列4気筒DOHC 1.4リッターターボ。トランスミッションは、オートマチックモード付の5速シーケンシャルトランスミッション「アバルトコンペティツィオーネ」。なお、本車は2014年4月以降の納車となるため、消費税率は8%となる。


title: アバルト・595

text: 2014年10月15日、「アバルト500」「同595 Turisomo/Competizione」「同595C Turisomo」の仕様変更（10月24日発売開始）。9月に行われた500S同様、TFTメータークラスターを採用（アバルトブランドとしては初）。但し、500Sと異なりドライブ中に発生するG（加速・減速・旋回）を表示する「Gメーター」が搭載されている。


title: アバルト・595

text: 2017年2月25日、マイナーチェンジ。2016年に行ったフィアット・500のマイナーチェンジ同様の変更を施すと共に、TFTメーターの機能向上及びGメーターのグラフィック更新、Uconnect対応の5インチタッチパネルオーディオの採用、ステアリングホイールの変更に加え、595はエンジン出力が145 psにアップ、595ツーリズモはギャレット製大径タービン変更とエンジン出力が165 psへにアップ、595コンペティツィオーネはカーボンシェルタイプシートに変更し、ステアリングホイールもカーボンインサート付レザー／アルカンターラホイールで差別化を図っている。


title: アバルト・595

text: 2018年4月7日、限定車「595/595C Turismo MT Limited」を発売。通常595/595C Turismoに設定が無い5速マニュアルトランスミッションを設定し、専用デザインの17インチ20スポークアルミホイール・イエロー塗装ブレーキキャリパーに加え、通常はリアのみ装着されるKONI製ショックアブソーバーをフロントにも装着した。限定は合計150台で、内訳はMakeYourScorpionカスタマイズプログラムを除いて初めて設定されるトロフェオグレー（595）が100台（右ハンドル60台、左ハンドル40台）、ガーラホワイト（595C・右ハンドルのみ）が50台。


title: アバルト・595

text: 2018年8月25日、限定車「595 Competizione Performance Package II」を発売。限定100台。595 Competizioneの5速マニュアル車をベースに、最高出力180psを発揮する高出力エンジン、スポーツエキゾーストシステム「レコードモンツァ」、Sabelt製レザー&アルカンターラスポーツシート、そして「695 Biposto（ビポスト）」に採用された機械式LSD（多板クラッチ式）等を特別装備として採用し、アルミホイール、リップスポイラー等もブラックでまとめた。カラーはGrigio Pistaのみ。


title: アバルト・595

text: 2018年9月15日、一部改良。Uconnectの液晶サイズが7インチに大型化され、Apple CarPlay及びAndroid Autoに対応した。一方で、ベースモデルの595 MTモデルでは税込299万円と300万を切る魅力的な価格設定にした。


title: アバルト・595

text: 2018年11月9日、限定車｢Abarth 695/695C Rivale｣を発売。イタリアのラグジュアリーボートメーカーであるRiva社とコラボレーションしたもので、同社の「リヴァーレ」にインスピレーションされた「Bicolore Blu/Grigio Riva（ブルー／グレー）」ボディカラーに、ブルーレザーをシート・メーターフード・ステアリングホイールに採用し、ダッシュボードやステアリングホイールの一部にはマホガニーをあしらった。その他に17インチ専用ホイール、アクラポビッチ製カーボン仕上げハイパフォーマンスエキゾーストシステム、695リヴァーレエンブレム（サイド・リア）、そしてフロントエンブレム・ドアハンドル・リアエンブレム・リアドアハンドルはマットクローム仕上げにすることで、上質かつ洗練された空間を表現した。限定は695が85台、695Cが65台。


title: アバルト・595

text: 2020年11月7日、限定車「595 Scorpioneoro（スコルピオーネオーロ）」をインターネット特設サイトで予約受付を開始。アウトビアンキ・A112アバルトの限定車“タルガ オーロ”のオマージュで、ボンネットステッカー、ビューティライン、アルミホイールにゴールドを施した。インテリアは、Scorpioneoroロゴとスコーピオンロゴ入り専用スポーツシート、ブラック仕上げ専用インストルメントパネル、限定車ロゴプレートに加え、Beatsオーディオシステムを特別装備した。ベースは595 Turismoで、限定は左ハンドル車100台・右ハンドル車100台の計200台（それぞれMTは60台、MTAは40台）。通常は設定が無い左ハンドル車及びMTが選択可能になっている。


title: アバルト・595

text: 2021年1月14日、限定車「695 Anno del Toro（アンノ デル トーロ）」をインターネット特設サイトで予約受付を開始。アンノ デル トーロはイタリア語で「丑の年」の意味。1960年代のコンペティションモデルである「フィアット・アバルト1000TCR」にインスピレーションを受けた大型リアルーフスポイラーが主な特徴。ボディカラーにはBlu Podio（ブルー）、ルーフにはチェッカー模様が施されている。他に、グレーのオーバーフェンダーとサイドシルを採用し、エンブレム、17インチ12スポークアルミホイールのセンターキャップ、ステアリングホイールにビンテージタイプのアバルトロゴバッジが付加されている。ベースは595 Competizioneの左ハンドルMT車で、限定は20台。申し込み多数の場合は抽選になる。


title: アバルト・595

text: 2021年1月14日、限定車「595 Monster Energy Yamaha（モンスターエナジー ヤマハ）」をインターネット特設サイトで予約受付を開始。その名の通り、モンスターエナジー及びヤマハファクトリーレーシングとコラボレーションしたもので、595 Pistaをベースに、MotoGPに参戦しているモンスターエナジー・ヤマハMotoGPの「YZF-M1」をオマージュしたNero Scorpione（ブラック）とBlu Podio（ブルー）の2トーンカラーをボディカラーに採用し、エクステリアではモンスターエナジーのアイコンである爪痕のステッカーやボディサイドヤマハファクトリーレーシング・ロゴステッカー、ブラック塗装の専用17インチアルミホイール、ブラック仕上げブレーキキャリパー、Record Monza（レコードモンツァ）が特別装備される。インテリアは、モンスタークローおよびヤマハファクトリーレーシング・ロゴをあしらったブルーアクセントカラー入り専用スポーツシート、専用インストルメントパネル、専用フロアマットに加えセンターコンソールには限定車専用のシリアルプレートが付加される。世界限定2000台で、日本にはそのうち60台が設定される。内訳は右ハンドルMTA、右ハンドルMT、左ハンドルMTの各20台。申し込み多数の場合は抽選になる。


title: アバルト・595

text: 2022年5月28日、限定車「695 esseesse（エッセエッセ）」を発売。「595 Competizione」をベースに「695 SS」にヒントを得て現代風のアレンジを加えたのが特徴。アルミニウム製エンジンフードで軽量化して旋回性を向上、アジャスタブルスポイラー（角度調整式）、ベース車とは異なるアクラポビッチ社製の高性能エキゾーストシステムを採用。インテリアも、ロゴ入りのホワイト仕上げバックシェルサベルト製シート、アルカンターラダッシュボード等を採用している。世界限定1390台で、日本にはそのうち400台が割り当てられている。トランスミッションは5速マニュアルのみでGrigio Campovolo（グレー）とNero Scorpione（ブラック）、ハンドルも左と右から選ぶことが出来、各100台限定。


title: 大リーグボール

text: 『ちかいの魔球』や『黒い秘密兵器』などの先行野球漫画の「魔球」を受け継ぐものだが、作品のヒットなどにより、この「大リーグボール」が漫画の魔球の元祖のように扱われている。魔球の出てくる野球漫画でアニメ化されたのは『巨人の星』が最初で、野球アニメの魔球第1号は大リーグボールである。


title: 大リーグボール

text: 星飛雄馬はもともと速球投手だったが、プロ入りして間もなく「球質が軽い（打たれると飛びやすい）」ことが判明。当時、1960年代後半の日本の野球界では「体重の軽い投手が投げる球は軽い」という俗説が信じられており、飛雄馬も、バッテリーを組む伴宙太もそれを信じて疑わなかった。この「小柄な体格で球質が軽い」ということが『巨人の星』のストーリーの根幹になっている。


title: 大リーグボール

text: そして飛雄馬自身も「生まれつきの小さい体格はどうしようもない」と決め付け、体重を増やすこともポジション変更も最初から考えていなかった。飛雄馬は魔球投手として歩みを進め、結果彼の投手生命は未成年の内に絶たれてしまった。


title: 大リーグボール

text: 『新・巨人の星』では、野球ではサウスポーが有利なため、一徹により利き腕では無い左手に矯正したことが原因と一徹は述べている。右投手になってからは球質の軽さは克服し、むしろより速くかつ球質の重い球が投げられる。逆に「大リーグボール1号」は右手の球質では使えなくなっている（アニメ版では問題なく左の大リーグボール全部を投げている）。


title: 大リーグボール

text: 「大リーグ」は「メジャーリーグ（Major League）」のことで、既存の変化球がアメリカ人の発明によるものであるのに対し、日本人が発明した変化球の1号という意味である。もともとは、星一徹が作った言葉で、一徹が飛雄馬の速球を鍛えるために着用させたバネが「大リーグボール養成ギプス」だった。


title: 大リーグボール

text: 飛雄馬がこれを「新変化球」の意味にしたのは「新変化球を作れ」という金田正一のアドバイスによるもので、「大リーグボール1号」のように「1号」をつけたのは飛雄馬が伴を相手に練習している最中。飛雄馬が公式戦で初披露したあと、金田が「名づけて大リーグボール1号!」と言って世間にその名前を知らせた。


title: 大リーグボール

text: バットを狙い凡打にする魔球。飛雄馬の球質を逆用し、「打たせてとる」ことを応用した魔球。1968年の日本シリーズの時期、「基本形はバットの先の太い部分に当てる」ということになり、「細いところに当てるとファウル」という設定になっていたが、前後の場面を見ると結構、細い部分にも当てて凡打に討ち取っている。ボクシングや剣道の体験、警察の射撃の見学をして磨いた洞察力で、バッターの動きを予測し、バットにボールを命中させ凡打に討ち取り、ランナーがいれば併殺を狙う。投球ごとに非常に集中を要するため、疲労の激しいのが弱点であり、飛雄馬が精神的に動揺していて集中力に欠ける時は使えない。花形は（飛雄馬の魔球が完全なものであるかどうかを確かめる意味もこめて）「相手の頭付近を狙うためビーンボールではないか」と抗議したが、審判側は「打者が身に着けているものでボールが当たっても唯一デッドボールにならないバットを狙うものである」として訴えを退けた。


title: 大リーグボール

text: バッターボックス手前で投げたボールが姿を消すという「消える魔球」。一徹の魔送球を応用したものである。魔送球は飛雄馬の入団テストを最後に封印するはずだったが改良して復活させた。魔送球の最も進化した形とされ、ボールは消える瞬間に地面スレスレまで移動し再び見える頃に浮き上がってキャッチャーミットに届くという軌道を描くため、ストレートの軌道を描いているバットには当たらないという梶原独自の理論で説明されている。反則投球ではないのかという指摘は、作中では慎重に退けられている。


title: 大リーグボール

text: 「消える魔球」の原理は、右足で蹴られたマウンドの土が頭上まで跳ね上がり、ボールを離した直後にその土が縫い目に巻き込まれ、球が本塁近くで地面すれすれに下降および上昇して下の土を巻き上げ、同時に縫い目の土が球を包み、マウンドの土と本塁附近の土の保護色で消えるというもの。一徹は「星投手の右足が高く上がると青い虫が飛び、青い葉に止まる」と表現した。弱点は土煙を利用するために風や水に弱く、強風や雨天での試合では使えないことである。


title: 大リーグボール

text: さまざまな攻略法が試みられた魔球であり、「あらかじめホームベース上に何度も倒れこみグラウンドをならしておく」「三塁ランナーが強引な本盗をしかけ、両手で土煙をふせぐ」「ユニフォームの中に水をふくませておいてスイングとともにバッターボックス周辺に撒き散らす」「ホームベースの先にヘルメットを落とす」などといった方法がとられた。


title: 大リーグボール

text: バットをよける遅球。下手投げのスローボールで、球を放す刹那、親指と人差し指で球を押し出し、本塁近くで球の推進力が零に近くなり、バットの風圧で浮き沈みする。原作で最初にこれを「バットをよける球」と言ったのは張本勲で、彼は「3号は1号と逆」と表現（「ある座談会」）。飛雄馬自身の分析によれば、誰が投げてもそうなるのではなく、自身の球質の軽さも手伝っているのではないか、という。


title: 大リーグボール

text: 弱点として、ボールを浮沈させるほどの強振をしない、ローパワーヒッターには弱い、という点がある。そのために、ほかをノーヒットにおさえながら投手に安打を許すようなケースが多く、他球団には謎とされた。完成までに特訓を積み重ねたものの、ライバル達に次々と攻略された1号・2号と比較して、短期間で完成した3号は左腕の崩壊という犠牲を払いながら最後まで攻略される事はなかった。


title: 大リーグボール

text: 『新・巨人の星』で左の代打専門として巨人に復帰し、後に右投手に転向した飛雄馬が開発した「蜃気楼の魔球」。これは後ろの野手やアナウンサーなどには普通の半速球に見えるが、打者と捕手、球審から見ると目の錯覚で球が3つに見えるもの。一徹が伴に説明した言い方では「消える魔球とは逆の変化」とのことだが、原理は不明。


title: 大リーグボール

text: 本物のボールには影がある、という点を見抜かれて（最初にそれに気付いたのは一徹）、花形や左門に攻略される。キャッチャーもやはり影を見て捕球するので、晴れた日のデーゲームでしか使えないという弱点がある。また、投球ごとに大変な疲労を伴うらしく、3球続けて投げると続投が難しくなるほどだった。


title: 大リーグボール

text: 河崎実と重いコンダラ友の会著『「巨人の星」の謎』と柳田理科雄著『空想科学漫画読本』では、バネが身体の一部を挟む危険性を指摘している。原作を元に検証した柳田理科雄は、バネは肩と手首を繋ぐように関節を1つ跨ぐ形で着けるべきで、しかも常時着用でなく時々、定期的に短時間ずつ使うのが効果的としている。したがって漫画の通りのギプスを常時着用しなかった花形は賢明だったとのこと。


title: 大リーグボール

text: 飛雄馬は左腕時代に大リーグボールで腕を破壊したので、1976年に飛雄馬が右腕投手として復帰したとき、長嶋は危険な大リーグボールを不要とし、飛雄馬を最後まで速球投手として使おうと考えていた。しかし、日本シリーズで阪急に打たれため、3年目で飛雄馬がついに魔球を開発。


title: 大リーグボール

text: 巨人が江川卓の入団を迎えた翌1979年のシーズン中、飛雄馬は水木炎と勝負し、水木を蜃気楼の魔球で討ち取る。その後、長嶋から「来季は現役として契約できまいが、一軍のコーチとして球団に残ってくれ」という内々の要請を受ける。


title: 大リーグボール

text: 飛雄馬はその場で一軍ではなく二軍コーチ就任を希望。飛雄馬は水木の入団テストを行い、合格した水木は体力強化の為に飛雄馬から大リーグボール養成ギプスを譲り受けた。これが飛雄馬の最後の出番となり、それ以降は登場していない。


title: 大リーグボール

text: 一方、アニメ版『新巨人の星II』ではラストがまったく異なり、「史実」ではヤクルトに優勝を奪われた長嶋巨人が、物語内では優勝。飛雄馬は日本シリーズで大リーグボール左版1号、2号、3号、右1号を取り混ぜ完全試合を達成し、シリーズMVPを獲得する。その後、巨人を退団し、野球留学のため仲間に見送られてアメリカへと船で旅立つところで物語は完結する。


title: オルフェウスの窓

text: 『オルフェウスの窓』は、20世紀初頭のヨーロッパを背景に、第一次世界大戦やロシア革命といった史実を織り交ぜて、ドイツ・レーゲンスブルクの音楽学校で出会った3人の若者の運命を描く長編漫画である。物語は大別すると4部から構成され、その舞台もレーゲンスブルクからオーストリアのウィーン、ロシアのサンクト・ペテルブルク、またレーゲンスブルクへと変転する。


title: オルフェウスの窓

text: 第1部は『週刊マーガレット』1975年（昭和50年）第4・5号から1976年（昭和51年）第32号まで掲載され、その後『月刊セブンティーン』に連載の場を移し、1977年（昭和52年）1月号から1981年（昭和56年）8月号まで掲載された。


title: オルフェウスの窓

text: 番外編として、「コラージュ」（ヴォルフガング・フォン・エンマーリッヒの後日談）、「オルフェウスの窓 外伝」（第2部で誘拐されたままになっていたイングリッドの息子キースのその後。作画は宮本えりか）がある。（両作とも本項で記述）


title: オルフェウスの窓

text: 第1部の主人公であるユリウスは、由緒ある貴族であるフォン・アーレンスマイヤ家の当主を父とし、その愛人を母とする女の子である。しかしユリウスは、生まれ落ちたその日から男として育てられた。それは、子を身ごもったまま捨てられた母が、男への復讐のため、フォン・アーレンスマイヤ家の財産を乗っ取るために仕組んだことであった。


title: オルフェウスの窓

text: ユリウスが15歳になった頃、父の正妻が亡くなった。父とその正妻との間には男の子がなかったため、ユリウスは生まれ育ったフランクフルトを離れ、レーゲンスブルクのフォン・アーレンスマイヤ家に、次期当主として実母ともども迎え入れられた。ユリウスとその母は、病に伏せった父と腹違いの二人の姉たちとともに、フォン・アーレンスマイヤ家の広大な屋敷で暮らすこととなる。


title: オルフェウスの窓

text: ユリウスは幼いときからピアノを教え込まれていたため、レーゲンスブルクの聖ゼバスチアン教会附属音楽学校（男子校）に、女の子であることを隠して入学した。この学校には、ギリシア神話のオルフェウスとエウリディケの悲恋の物語になぞらえた言い伝えを持つ、「オルフェウスの窓」と呼ばれる古い窓があった。その言い伝えとは、「オルフェウスの窓」に立った男性が階下を見たとき、最初に視界に入った女性と必ず恋に落ちるが、その恋は必ず悲劇に終わるというものである。ユリウスは、この「オルフェウスの窓」を通して、同じ日に転入した奨学生のイザークと、また、上級生のクラウスと、別々のときに出会ってしまう。


title: オルフェウスの窓

text: 第2部の主人公であるイザークは、人並み外れたピアノの才能を認められ、周囲の期待を一身に受けてレーゲンスブルクを離れ、オーストリアの首都ウィーンの音楽院に転校した。そこで、イザークは、風変わりな学生ラインハルトと彼が作った曲に翻弄され、また助けられながら、次第に自分の音楽を確立させていく。


title: オルフェウスの窓

text: やがて、イザークは新進ピアニストとして華々しいデビューを飾り、順調に名声を高めていく。ヨーロッパ各国を演奏して回る忙しい日々の中で、イザークは、師であるシェーンベルク教授の娘アマーリエや、ロシアの新進バイオリニストのアナスタシア、レーゲンスブルクで知り合った娼婦のロベルタたちとの恋愛に苦悩を深める。日露戦争から第一次世界大戦とその戦後までという、激動の時代が舞台の背景となる。


title: オルフェウスの窓

text: 物語は、アレクセイ・ミハイロフ（クラウスの本名）の幼少期から始められる。身分の低い母と侯爵家の当主である父との間に生まれたアレクセイは、6歳まで母に育てられたが、母を亡くしたため、すでに主亡き侯爵家に引き取られ、誇り高き祖母に厳しく躾けられることになる。そこで出会った兄のドミートリィは、若くしてヴァイオリンの才能を認められ、ロシアの民の窮状を憂慮する革命家だった。


title: オルフェウスの窓

text: アレクセイが14歳になった頃、仲間の裏切りによって陰謀が発覚したため、兄は処刑された。失意のアレクセイは、兄の恋人であったアルラウネとともにドイツへ出国し、その熱心な教育を受けて、革命家として育てられる。


title: オルフェウスの窓

text: アレクセイが18歳になった頃、日露戦争での敗色が濃厚となったため、ロシア国内では国民の不満が高まり、革命家の活動が再び活発になった。アレクセイは、アルラウネとともにロシアに帰国し、サンクト・ペテルブルクで活動を始めた。それから少し後、ユリウスは、アレクセイを追ってレーゲンスブルクからサンクト・ペテルブルクへやってきた。しかし、市民と軍隊の小競り合いに巻き込まれたユリウスは、お尋ね者のアレクセイの名を口にしたために、ロシア陸軍の幹部であるユスーポフ侯の館に軟禁されてしまう。


title: オルフェウスの窓

text: 革命と戦争に翻弄されるロシアを舞台に、同じく侯爵家に生まれながら革命家となったアレクセイと、ロマノフ王朝の守護者を自任して体制の保守に腐心するユスーポフ侯とを対比させて、その間で揺れ動くユリウスの悲恋を描く。


title: オルフェウスの窓

text: ロシアで起きた様々のことによって心を閉ざし、レーゲンスブルクに帰ってきたユリウスを、姉のマリア・バルバラは温かく迎えた。ユリウスの記憶を取り戻し、「呪われた」アーレンスマイヤ家の謎を解くため、マリア・バルバラは、失意のうちに一人息子とレーゲンスブルクへ戻っていたイザークと、音楽学校時代にユリウスの上級生だったダーヴィトに協力を求める。3人が懸命にユリウスの記憶を呼び戻そうとする中、ユリウスを付け狙う影が動き出す。


title: オルフェウスの窓

text: マラベル・マコーレイは休暇を過ごすために、友人のドリィ・スタッフォードの実家に向かっている途中、ウルフと名乗る新聞記者と出会う。そして、2人は一目あった瞬間から、互いに惹かれ合う。このウルフこそ、かつて最愛の母親と不義を働いた義兄を射殺するという事件を起こした、ヴォルフガング・フォン・エンマーリッヒが成長した姿であった…。


title: オルフェウスの窓

text: 第2部でアントンによって誘拐された、イングリッドの息子キースがレーゲンスブルクで遭遇した奇怪な事件を描く。原作・脚本・構成は池田理代子が担当し、作画は宮本えりかが担当している。『YOU』1999年NO.1・2合併号からNO.11まで掲載。


title: オルフェウスの窓

text: 最愛の女性イングリット・フォン・ザイデルホーファー（結婚後はイングリット・フォン・キンスキー）の息子キースを誘拐したアントン・シュライバーは、キースをキーゼルと名付け、自分の息子として育てていた。アントンは自らもマチアス・イエーガーと名を変え、キーゼルとともに第一次世界大戦の敗戦によって混乱するドイツ国内を転々とする。レーゲンスブルクにたどりついたマチアスとキーゼルは地元の名家フォン・ヘフリッヒ家で使用人として働き出すが、マチアスはフォン・ザイデルホーファー家とゆかりの人々が多く住むレーゲンスブルクで自分の正体が露見するのを恐れる。一方、キーゼルはフォン・ヘフリッヒ家の異様な雰囲気に気がついていた。


title: WIXOSS

text: 『WIXOSS -ウィクロス-』は、タカラトミーが2014年4月26日に日本で発売したトレーディングカードゲーム並びにタカラトミー、ワーナーブラザース・ホームエンターテイメント、J.C.STAFFの3社によるメディアミックス作品群である。


title: WIXOSS

text: タカラトミーとホビージャパンが共同開発 した2人で対戦するトレーディングカードゲーム（TCG）。タカラトミーカードグループに所属し、TCGデュエル・マスターズのマーケティングに関わった、山口朋がプロデュースを、ホビージャパンに所属し、TCGのプレイヤーである、八十岡翔太がゲームデザインを行う。ネーミングはワーキングタイトルであった「Wish Across」（願いの交錯）に由来する。


title: WIXOSS

text: プレイヤーは「ルリグ」と呼ばれる自身の分身となる少女や、彼女をサポートする精霊・「シグニ」を使い、相手が伏せた7枚のカード（ライフクロス）を全てなくし、止めをさすことを目的とする。カードゲームの特徴として、カードの裏面が黒色のメインデッキと、裏面が白色のルリグデッキという2種類のデッキを使う。メインデッキはプレイヤーが順番に手札を取るが、ルリグデッキは条件を満たせばいつでも使うことができる。


title: WIXOSS

text: TCGの開発段階からテレビアニメとの連動が企画され、2014年4月4日からアニメ第1期『selector infected WIXOSS』が放送された。アニメ側の方が展開が早いが、元々オンエア時にWIXOSSを販売している予定が4月後半販売に延びたためである。


title: WIXOSS

text: 2015年1月10日には、中国（大陸部）で簡体字中文版『WIXOSS -梦限少女-』が発売された。日本語版はインドネシア・マレーシア・シンガポールなど東南アジア地域や香港・台湾で輸入販売されており、2015年12月には各国・地域の代表を交えて世界大会「ウィクロスカップ」が開催されている。


title: WIXOSS

text: 2016年4月16日に開催されたイベント「WIXOSS2周年記念 大・お花見大会」ではアニメの新シリーズ『Lostorage incited WIXOSS』の製作が発表され、10月から12月まで放送された。『Lostorage』の第2期に当たる『Lostorage conflated WIXOSS』は2018年4月から6月まで放送された。


title: WIXOSS

text: 2020年3月26日、新たなシリーズの制作と2020年の放送が発表。2020年9月22日に、これまでと世界観を一新させた新シリーズ『WIXOSS DIVA(A)LIVE』のタイトルが明らかにされ、翌2021年1月から3月まで放送された。


title: WIXOSS

text: 対戦前に自分の場のルリグゾーンと呼ばれる場所にルリグデッキから選んだレベル0のルリグと呼ばれるカードを裏向きで配置する。その後、シャッフルしたメインデッキからお互い5枚のカードを引いて手札とし、その後お互いに1度だけ手札を一部または全てをデッキに戻しシャッフルしたのち、同じ枚数分引くという行動ができる。続けてお互いにデッキから7枚のカードをライフクロスにし、先に伏せておいたルリグを表にし、ゲームを開始する。


title: WIXOSS

text: 対戦では、プレイヤーの分身たるルリグを成長させるグロウ、ルリグの必殺技・アーツ、ルリグをサポートする精霊・シグニ、ルリグをサポートする呪文・スペルを駆使し、各種カードの能力を利用しながら互いのライフクロスのクラッシュを試みる。ライフクロスが全てクラッシュされた状態でアタックを防げなければ敗北となる。


title: WIXOSS

text: カードには白、赤、緑、青、黒の5色が存在し、それぞれにイメージ色に対応するルリグタイプを持つルリグが存在（後述するアニメ内におけるルリグ名とは若干異なるルリグもいる）する。ただし、どの色にも属さない「無色」のカードも存在する。


title: WIXOSS

text: ゲーム中のプレイヤーキャラクター。TCGの特徴としてシグニやアーツ、スペルは特定のルリグ専用とする限定条件が無ければルリグの色に関わらず混色のデッキを組むことが出来る。グロウに際してルリグと異なる色のコストが求められるカードもある。


title: WIXOSS

text: 漫画作品『selector stirred WIXOSS』を初出とする5体のルリグ。selectorシリーズの一部だが、infected・spreadと区別して「ステアード組」と通称される。レゾナを主戦力とする代わりに専用アーツが存在していないのが特徴。


title: WIXOSS

text: 2016年10月発売のWX-15 インサイテッドセレクター以降に登場したルリグ。アロス・ピルルク以外はゲーム開始時に各ルリグタイプで決められた枚数のコインを獲得するのが特徴で、エクシード能力を持たない（エクシードを持つアーツの使用は可能）。


title: WIXOSS

text: ホビージャパン『カードゲーマー』特別編集のWIXOSS専門誌。年3回（4の倍数の月）刊。TCGおよびアニメ『selector』シリーズのメディアミックス情報、オリジナルの新作ストーリー漫画『selector stirred WIXOSS』や4コマ漫画で構成されている。


title: 獄門島一家

text: 2013年8月17日、ロックフェスティバル「RISING SUN ROCK FESTIVAL 2013 in EZO」のEARTH TENTに出演。10月4日に東京都内のLIQUIDROOMで初の単独ライブを行う。


title: グウェン・ステファニー

text: Stefani とはイタリア系のファミリーネームであり、実際には「ステファーニ」と発音する（）。 Stephanie（ステファニー）という女性のファーストネームとは全くの別物である。日本での愛称は「グウェンちゃん」、または「グウェン姉さん」。


title: グウェン・ステファニー

text: カリフォルニア州オレンジ郡フラートンにて、イタリア系の父親とアイルランド系及びスコットランド系の母親の間に生まれる。隣接するアナハイムにあるロアラ高校に通い、その後、カリフォルニア州立大学フラトン校卒業。


title: グウェン・ステファニー

text: グウェンは大の日本びいきで、特に原宿を好み、このアルバムにも原宿に集まる女性からインスパイアされた「原宿ガールズ (Harajuku Girls)」や「What You Waiting For?」、「」という曲がある。曲中には日本語（和モノ、ホコ天、美少女、ヒステリックグラマー、東京、大阪など）が使われている。


title: グウェン・ステファニー

text: 先行シングルである「」（邦題「グウェン姐さんのねじ巻き行進曲」）は、映画『サウンド・オブ・ミュージック』の劇中歌である「ひとりぼっちの羊飼い（Lonely Goatherd）」を大胆にサンプリングした非常にアグレッシブな曲である。プロモーションビデオも『サウンド・オブ・ミュージック』を意識して作られている。


title: グウェン・ステファニー

text: シンガーとしてだけでなく、モデル並みのスタイルの良さと、そのファッションセンスで圧倒的な支持を得ている。「」というファッション・ブランドも手がけている。また、2004年公開の映画『アビエイター』では往年の女優ジーン・ハーロウを演じている。


title: グウェン・ステファニー

text: 1987年から1994年まではノー・ダウトのベーシストであるトニー・カナルと交際。2002年9月14日にイギリスのロックバンド、ブッシュのフロントマン、ギャヴィン・ロスデイルとロンドンで結婚。2006年5月26日には長男を、2008年8月21日には次男を出産。2015年8月3日に離婚を発表。


title: スネーキーモンキー 蛇拳

text: 『スネーキーモンキー 蛇拳』（スネーキーモンキー じゃけん、原題：蛇形刁手、英語題："Snake In The Eagle's Shadow"）は1978年製作の香港の映画作品。思遠影業公司（シーゾナル・フィルム社）製作。1978年香港映画興行収入8位。


title: スネーキーモンキー 蛇拳

text: 1978年、の個人プロダクションに所属していたジャッキー・チェンが、『龍拳』の製作後に新興のシーゾナル・フィルム社に2本契約でレンタル出向して製作された、最初の作品。単調かつ陰惨で血生臭い「仇討ち物語」が多かった香港クンフー映画の定石を破ったストーリーを設定し、シリアス調の物語にジャッキーが持つコミカルで明るい個性を隠し味として使ったことで、彼の才能を本格的に引き出した最初の作品となった。


title: スネーキーモンキー 蛇拳

text: ユエン・ウーピンの初監督作品であり、ジャッキーの主演作で最初のヒットとなった作品でもある。本作の後、姉妹編『ドランクモンキー 酔拳』がほぼ同一のスタッフ・キャストで製作され、更に大ヒットを記録している。


title: スネーキーモンキー 蛇拳

text: ある日簡福は、町で騒動に遭っている老人を助ける。だが老人こそ、蛇形派の長老である白長天（ユエン・シャオティエン）だった。簡福の惨めな日常に同情した白は簡福に蛇形拳を伝授、みるみる上達した彼は一躍道場のヒーローとなるのだが、その技を上官に見られてしまう。


title: スネーキーモンキー 蛇拳

text: 蛇形派殲滅を果たさんとすべく白長天を追跡する上官とその一味。白長天は乞食を装い人目を避けつつ、簡福に蛇拳を伝授する。凄腕の拳法家すら叩きのめす技を身に付けた簡福だったが上官には歯が立たず、白長天から託された秘伝書は家猫に破られ地団駄を踏んでいた所、猫と蛇の争いに目をつけ、体得した蛇拳に我流の「猫爪崩し」を取り入れた拳法で上官を圧倒し、討ち倒す。勝利の余韻の中、毒による暗殺を得意とする鷹爪派の男が決闘後の場に現れ、今や正当な蛇拳継承者となった簡福（と白長天）の命を狙うも、二人の服毒の芝居を見破れず男は呆気無く返り討ちにされる。その後白長天から「猫爪とはどうも野暮っちい」と言われ”猫形蛇拳”と命名された。＜了＞


title: スネーキーモンキー 蛇拳

text: ジャッキー・チェンはウォン・チェンリーとの闘いを撮影中、歯を負傷する。撮影は続行され、映画のラストで歯の抜けたジャッキーの顔が確認できる。これはウォンのキックが誤ってジャッキーの口に当たったための事故だが、”スーパー・キッカー”ウォン・チェンリーの蹴りの凄まじさを物語るアクシデントである。


title: スネーキーモンキー 蛇拳

text: 日本公開は本作の姉妹編である『ドランクモンキー 酔拳』が先行しているが、『酔拳』のように日本配給元の東映が主題歌を入れたりせず、オープニングが編集されているだけでほぼ香港公開版どおりの形で公開されている（タイトル「蛇形刁手」の下に「SNAKEY MONKEY」と表記される）。


title: スネーキーモンキー 蛇拳

text: また、ラストバトルについて、日本公開版は1時間41分であり、香港初公開版にあったという「猫爪拳」披露直前のシーンはカットされている。カットされた部分は、ジャッキーがすでに習った蛇拳でウォン・チェン・リーに立ち向かうが、歯が立たないという数分のアクション・シーンである。このシーンでズボンが裂け、衣装の片方の肩が破れてしまう。2012年現在どのメディアでもこのシーンは見ることができず、幻の素材となっている（パンフレットや、当時の雑誌に掲載されたスチル写真には、そのカットが見られる）。


title: 公共財

text: 非競合的かつ非排除的な狭義の公共財を純粋公共財という。この純粋公共財の典型的な例としては政府による外交や国防がしばしば挙げられる。国民の内の特定の集団が政府の外交政策や国防の利益を受けないように排除することが困難であり、また、集団を排除しなくてもそれによって追加的な費用が発生しないことが多い。ほかの例としては、花火大会における花火などがある。


title: 公共財

text: 非競合的かつ排除的な財は、「クラブ財」と呼ばれる。たとえば、有線放送のようなサービスは、放送用のケーブル網の敷設や番組制作などには費用がかかるが、これを100人の消費者に供給する代わりに150人の消費者に供給することによってもそれらの費用は余り増加しない。排除可能性は高いが、競合性が低い例となる。


title: 公共財

text: 非排除的かつ競合的な財は、「コモンプール財（共有資源）」と呼ばれる。たとえば、一般道路や橋などは、ある程度までであれば利用者全員は問題なく便益を受けられるが、利用者が増えるに従って混雑費用が高まり、競合性は高い。個々の限界便益に他者へ与える外部費用が含まれていないためである。しかし利用者全員に実際に課金するためのコストが高く、排除性は低い。そのため市場に任せると過剰消費がなされる傾向にある（共有地の悲劇）。


title: 公共財

text: 国防などの純粋公共財の提供にあたっては、対価を支払わない者も利用できる（非排除性）。そのため市場メカニズムに任せた場合、フリーライダーの問題が起きて供給が過少となる。そこで、そのような公共財の供給は政府が行うべきとされる。


title: 公共財

text: 公園やプールなどのように、（準）公共財であっても民間での供給が可能なものが多い。民間が行う場合に供給が過少となるので、CSでのスクランブル放送のように排除性を高めるなど私的財に近付ける工夫をするなど、政府が介入を行う場合がある。


title: 公共財

text: 公共財および共有資源の提供は、市場や政府の他に、コミュニティによる自主管理によっても行われている。エリノア・オストロムは、公共財の自主管理が長期間持続するための設計原理を分析し、コミュニティが効率的に公共財を管理できることを、フィールド調査とゲーム理論によって示した。この研究により、オストロムは2009年にノーベル経済学賞を受賞した。


title: 公共財

text: フリーライダーを問題とは捉えず、推奨する考え方としてコピーレフトやクリエイティブ・コモンズがある。公共財としての知識は、クリエイティブ・コモンズ発起人でもあるローレンス・レッシグによって、共有経済との関連も指摘されている。


title: 公共財

text: 公共財と混同されるものとして、私的財ではあるがある種の公共性を有するメリット財がある。たとえば医療、介護、義務教育などがメリット財とされる。これらのサービスは、あらゆる人が享受する権利をもつと考えられている。しかし、非競合性・非排除性の問題がないのであれば、これらの財は民間によって適切に供給され得る。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: ヤン・シュヴァンクマイエル（、男性、 1934年9月4日 - ）は、チェコスロバキア・プラハ生まれのシュルレアリストの芸術家、アニメーション作家・映像作家、映画監督。初期の表記にはシュワンクマイエルなども。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: アニメーション作家・映画監督としての業績で著名だが、シュルレアリストとしてドローイングやテラコッタ、オブジェなどの分野でも精力的に活動している。また、妻のも、アニメーションをはじめとした各種の表現活動で共同作業を行っていた。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: ヤン・シュヴァンクマイエルは、1934年にプラハで、陳列窓の装飾家である父と裁縫婦の母に生まれた。1954年にプラハの工芸高等学校を卒業し（高校在学中にシュルレアリスムに触れた）、チェコ国立芸術アカデミー演劇学部人形劇科に入学した。ここでいくつかの演劇作品に関わった。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: 1958年から1960年まで兵役についたあと、シュルレアリストとして知られるエヴァ・シュヴァンクマイエロヴァーと結婚。その後仮面劇や人形劇の仕事を続け、またこのころからオブジェの制作を始めた。その後はラテルナ・マギカに移り、1964年にクラートキー・フィルム・プラハで最初の映画作品『シュヴァルツェヴァルト氏とエドガル氏の最後のトリック』を発表した。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: 1968年にはプラハの春と呼ばれる変革運動が起き、それを鎮圧するためにソ連軍がチェコに軍事介入するチェコ事件が起きた。1970年代からはと呼ばれる政治体制によって芸術も検閲を受け、シュバンクマイエルも制作ができない時期があった。以後、多くの短編映画作品や『アリス』、『ファウスト』などの長編作品を製作している。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: シュバンクマイエルは、夢はさまざまな文明にとって不可欠だと考えており、現実と夢をないまぜた世界を撮ることを意図している。自身の夢日記をノートに記録しており、当初は普通の日記と使い分けていたが、やがて1冊になり、夢と現実の内容をともに書くようになった。『サヴァイヴィング・ライフ』では、夢のロジスティクスをテーマとしている。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: シュバンクマイエルにとって人間とは非合理な存在であり、現実は非合理であり、夢も非合理である。人間の中の合理的な要素は薄っぺらいと考えている。しかし現在の社会は非合理のためのフィルターを提供せず、非合理が弾圧されていると解釈している。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: 作品では「食べる」という行為を頻繁に扱うが、作中に登場する食べ物は不味そうに見えたり、執拗なまでに不快感を催すような描写がされたりする（人物がものを食べるとき、口を画面いっぱいに広がるぐらいにズームして強調する、不快な効果音がつくなど）。こうした描写の理由のひとつとして、本人が「子供の頃から食べるということが好きではなかったからだ」と発言している（「シュヴァンクマイエルのキメラ的世界 幻想と悪夢のアッサンブラージュ」）。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: 食に関しては、シュバンクマイエルの子供時代の体験がもとになっている。ものを食べたがらない子供で、両親が食べさせようとしたが逆効果で嫌悪感が増して体が弱り、車椅子で通学した時期もあった。シュバンクマイエルは食べる行為について、文明や社会が何でも食べてしまうことを象徴する恐ろしさを感じている。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: シュヴァンクマイエルは「戦闘的シュルレアリスト」を標榜しており、社会主義・全体主義・商業主義などに抵抗を試みる作品・発言が多い。政治的な主張が含まれている作品も多く、それらは検閲を回避するために非常に歪曲的な表現となっているが、本人は「チェコ生まれの人間なら理解できるはずだ」と発言している（BBCのインタビューより）。ソ連崩壊後は『スターリン主義の死』などのように明確な表現の作品もある。人間の運命や行動が何ものかに「不正操作」されている、という自身のイメージを投射した作品も数多い。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: 作家活動を始めた当初はチェコ政府による検閲があり、共産主義政権ののちは商業主義による自己検閲があるとしている。シュバンクマイエルは、自己検閲は政府の検閲よりも恐ろしいと考えている。政府の検閲は崩壊する希望を持つことができたが、商業主義の自己検閲がもたらす「作ったものを買ってもらえないから作らない」という考えは人間を家畜にする。自己検閲を避ける方法論として、シュバンクマイエル自身は自己検閲に気がついたら創作を止めるか他のことをすると述べている。


title: ヤン・シュヴァンクマイエル

text: 1974年から触覚についての実験を行なっており、触覚的な詩を作ったり、映画に触覚的な要素を取り入れている。たとえば『悦楽共犯者』では、以前に制作したオブジェをのちに映画として撮影した。こうした作風を自身で「新エロティシズム」と呼んでいる。


title: 殺鼠剤

text: 殺鼠剤（さっそざい）とは、ネズミを駆除する目的で作られた薬剤である。通常は毒餌の形で投与するが、ほかに、粉剤を巣に吹き込んで全滅させる方法がある。農地・山林・貯穀倉庫で、農作物に加害するノネズミを駆除するための製剤は農薬として、家庭や事業所でイエネズミを駆除するための製剤は防除用医薬部外品として扱われる。後者のうち、畜舎やその周辺で使用されるものは、動物用医薬部外品として扱われる。


title: 殺鼠剤

text: クマネズミおよびドブネズミの一部には、ワルファリンへの薬剤抵抗性を有した個体が存在し、スーパーラットと呼ばれている。このスーパーラットは1980年代に出現が報告され、1991年には、ワルファリン0.025%の毒餌と水だけで441日生存し続けたクマネズミが報告され、2000年代には東京都区部のクマネズミは、80%がワルファリン抵抗性を有している。


title: 殺鼠剤

text: 血液凝固性薬剤に対する薬剤抵抗性を獲得した個体は、肝臓でのVKOR代謝能力が高く、体内で抗凝固剤の毒性が高まる前に、排泄されていることが明らかとなった。薬剤の濃度が高いと喫食せず、濃度が低いと一過性の中毒症状だけで死亡することなく回復する為で、弱い個体のみが死亡し、生き残った個体の耐性は、徐々に高くなって行くと考えられている。また、ワルファリン以外の薬剤に対して、抵抗性を持った個体も報告されている。


title: 殺鼠剤

text: 家庭で家ねずみを駆除する目的のものは薬事法で、農地で野ねずみを駆除目的のものは農薬取締法で管理されており、成分、販売、取り扱いなどに関する規定がある。農薬の殺鼠剤を家庭で使うなど、目的外の使用をしてはならない。殺鼠剤の成分であるリン化アルミニウムは、水を混ぜると有毒ガスのホスフィンが発生し、人が吸い込めば肺に水が溜まることで呼吸器不全を引き起こすため、毒物に分類されている。


title: エアロゾル

text: エアロゾル (エーロゾル、 、 ) とは、化学上は、分散相が固体または液体またはその両方であり、連続相が気体（通常は空気）であるゾルであると定義されている。一方、化学品の分類および表示に関する世界調和システムGHSでは、Aerosols（エアゾールと表記される）の定義はエアゾール噴霧器（中身を含めていう）のことである。 この記事では化学上のエアロゾルを扱う。


title: エアロゾル

text: 分散媒が気体の分散系、つまり、気体の中に微粒子が多数浮かんだ物質である。気中分散粒子系、煙霧体ともいう。エアロゾル中の微粒子（あるいはエアロゾルの別名）を煙霧質（えんむしつ）または気膠質という。なお俗に、微粒子のことをエアロゾルと呼ぶことがあるが間違いである。


title: エアロゾル

text: ゾルとは分散媒が液体のコロイドのことであり、エアロゾルはそれにエアロ（空気）を付けた言葉である。ただし、分散媒は空気に限らずさまざまな気体があり、たとえばスプレーによるエアロゾルの分散媒はプロパンなどである。また、コロイド（粒子が約100nm以下）に限らず、より大きい粒子のものもある。


title: エアロゾル

text: 地球創世から今日に至るまで、大気中にはさまざまな粒子状物質が存在してきており、これらは自然現象や生命の営みの中で重要な役割を果たしてきたと考えられる。人類が火を使うようになってから、特に産業革命以後は、生産、労働、生活環境の粉塵や煙に関する人工的な粒子状物質が我々の関心を引くようになった。


title: エアロゾル

text: エアロゾルという用語を作り出したのはアイルランドの物理学者・フレデリック・ドナンであるとされる。1900年代におけるイギリス･ロンドンにおける都市大気汚染を背景として、エアロゾルという言葉は使われていた。1940年～1970年に気温が下がったのは硫酸塩エアロゾル（硫黄酸化物）の増加によると考えられている。


title: エアロゾル

text: 学術文献に初めてエアロゾルという用語が登場するのはWhytlaw-Grayら (1923)による「Aerosol is a system of particles of ultra-microscopic size dispersed in a gas, suggested by Prof. Donnan」といわれる。


title: エアロゾル

text: エアロゾルの実際的研究は、ヨーロッパにおける大気汚染対策や労働衛生管理に始まった。一方、気体中の粒子は、物理学あるいはコロイド学の分野の課題として古くから研究者の興味を引いてきた。エアロゾル学は、19世紀から20世紀初頭にかけての古典的な学術の発展にその基礎を置いている。たとえば


title: エアロゾル

text: 第二次世界大戦終結後、1950～1960年代のエアロゾル研究は、原子力利用と新たな大気汚染・労働衛生問題にかかわるものが多い。特に国際放射線防護委員会によるLung dynamics modelは有害エアロゾル粒子の定量的評価のうえで大きな成果であった。


title: エアロゾル

text: 世界的な工業の発展と大量のエネルギー消費は新たな大気汚染問題を引き起こし、エアロゾル学の中でも、ガスの粒子転換・二次的生成汚染物の制御が重要課題となった。アメリカ・ロサンゼルスにおける光化学スモッグを対象とする研究プロジェクトは、大気エアロゾルのキャラクタリゼーション、発生源推定手法の開発など大きな成果をもたらした。


title: エアロゾル

text: 微粒子（分散質）には、液体と固体がある（気体は混ざってしまうのでありえない）。厳密な用語ではないが、液体のエアロゾルを霧やミスト、固体のエアロゾルを煙や粉塵と言う。ただし、タバコの煙など、刺激性の液体のエアロゾルは煙と認識される。


title: エアロゾル

text: エアロゾルという概念がメディアに登場してきた当初、一部のメディアではエアロゾルをアエロゾル（aeroのローマ字読み）と誤って紹介していたことがある（ただしドイツ語やフランス語では「アエロゾル」に近い読み方をするので概ね正しい）。また、英語ではエアロソル(air-uh-sol または-sawl)に近い発音となるため、"エアロゾル"というカタカナ表記に違和感を覚えるという意見も存在する。


title: エアロゾル

text: エーロゾルとエアロゾルは同義異語。「エーロゾル」表記は気象関連分野では比較的広く使われてきており、気象庁はエーロゾルとしているが、理工系、医療・保健・衛生分野、農業・畜産分野などは「エアロゾル」と表記することが多い。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ソビエト連邦によるポーランド侵攻（ソビエトれんぽうによるポーランドしんこう）は、宣戦布告がないまま開始された軍事作戦であった。1939年9月17日、ソビエト連邦はポーランド東部に侵攻を開始した。これはドイツがポーランド西部に侵入してから16日後のことだった。軍事作戦はこの日から20日間続き、1939年10月6日に終結した。結果としてポーランド第二共和国の全領土が分割され、それぞれドイツとソ連に併合されることとなった。この共同したポーランド侵攻は、1939年8月23日に調印されたモロトフ＝リッベントロップ協定のもと秘密裏に両国で同意がなされていた。国土を守るポーランド軍をはるかに数で上回る赤軍は、戦略的・戦術的な欺きによってその目標を達成した。戦闘によって捕虜となったポーランド人は230,000人余りにのぼり、ソ連が新たに獲得した地域では間をおかずに大規模な迫害が始まった。1939年11月、ソビエト政府は掌握したポーランドの全地域を表面上ソ連に併合した。軍事占領下におかれた1,350万人余りのポーランド国民は、ソ連内務人民委員部（НКВД / NKVD）の秘密警察の恐怖下で行われた擬似選挙を経て、ソビエト連邦の新たな市民へとつくり変えられた。その結果として実現したのは、実力行使の合法化であった。ターゲットとなったポーランドの軍や警察、宗教における重要人物は次々と逮捕され、裁判を経ることなく処刑されていくなど、さまざまな形でソ連の抑圧的な政策がすすめられた。1939年から1941年にかけて大きく4つに時期はわかれるが、ソ連のNKVDは何十万人という人々をポーランド東部からシベリアなどの辺境へと追放した。1941年の夏までポーランド東部を占領していたソ連軍はバルバロッサ作戦の過程でドイツ軍に駆逐され、1944年夏にソ連がこの地を取り戻すまではドイツの占領下であった。ヤルタ会談での合意により、ソビエト連邦はモロトフ＝リッベントロップ協定のもと自国に分割されたポーランド第二共和国のほぼ全領土を併合することが認められ、ポーランド人民共和国に東プロイセンの南半分とオーデル・ナイセ線の東側を割譲させた。ソビエト連邦は、併合した土地のほとんどをウクライナ・ソビエト社会主義共和国とベラルーシ・ソビエト社会主義共和国に組み込んだ。ヨーロッパにおいて第二次世界大戦が終結すると、ソビエト連邦は1945年8月16日に自国の傀儡政権であるポーランド国民解放委員会と新たな国境条約を結んだ。この条約は現在の国境を2国間の新しい国境線とするものであったが、例外的にベラルーシ一帯とプシェムィシル周辺のサン川東部にあたるガリツィアの一部は後にポーランドに返還された。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 侵攻の数ヶ月前にあたる1939年初頭、アドルフ・ヒトラー率いるナチス・ドイツの集中的軍事化に対抗するべく、ソビエト連邦はイギリス、フランス、ポーランド、ルーマニアと戦略的連携について交渉を開始していた。一方でソ連は平行して密かにドイツとも協議を進めていた。見込み通りに西側の民主主義国家との交渉が決裂すると、ソ連はポーランドとルーマニアは集団安全保障の枠組みの一部としてソ連軍に領土を通過する権利を与えるべきと主張しはじめた。この要求が拒絶されると、ヨシフ・スターリンははばかることなくアドルフ・ヒトラーと相互不可侵の交渉を進めるようになった。1939年8月23日に調印されたモロトフ＝リッベントロップ協定には、戦争が起こった場合にヨーロッパ北部と東部をドイツとソビエトの勢力圏で分割するという秘密の議定書が存在した。この協定の調印から1週間後の9月1日、ドイツ軍はポーランドの東、北、南から侵略を開始した。ポーランド軍は南東へと徐々に撤退し、長期の防衛戦を展開すべく用意のあったを拠点に、フランスとイギリスの参戦表明と救援を待とうとした。1939年9月17日、秘密協定に従いソビエトの赤軍がポーランドの「」（東部国境地帯）に侵攻を開始した。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 交戦状態の初期には、ポーランドの各都市やウクライナのドゥブノ、ルーツィク、ヴォロディームィル＝ヴォルィーンシキーなどでは、赤軍がドイツ軍との戦闘に赴いているものだと信じて疑わず、彼らの平和な行軍を許していた。ポーランド軍の総司令官ユリウシュ・ルンメルは独断で命令を出し、手遅れになる前に彼らを同盟軍として扱うようにと指示していた。ソビエト政府はこの軍事行動がポーランド東部に住むウクライナ人とベラルーシ人を保護するためのものであると宣言した。ソ連のプロパガンダによれば、ポーランドはナチス・ドイツの攻撃を浴びてその政府が崩壊し、自国民の安全を守ることがもはやできなくなっていたからであった。敵軍が迫る第二戦線で、ポーランド政府はルーマニア橋頭堡の防衛はもはや不可能であると判断し、全軍に当時中立であったルーマニアへ緊急避難するよう命じた。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 1919年のパリ講和会議後も、ヨーロッパでは一部の党派が領土拡張への意欲を保っていた。ユゼフ・ピウスツキはポーランドの国境を可能な限り東に広げる方策を探っていた。ポーランドを盟主とする連合国をつくることによって、将来予想されるロシアまたはドイツによる帝国主義的行動に対抗しようとしていたのである。一方その頃、ロシア内戦で優勢になりつつあったボリシェビキも、西側における共産主義運動を支援すべく、係争中の土地を目指して西進を始めていた。国境を巡る1919年の両者の小競り合いは、次第に白熱して1920年のポーランド・ソビエト戦争にまで発展した。ワルシャワの戦いでポーランドが勝利をおさめ、ソビエトは和平を求めたことで、同年の10月には休戦が成立して戦争が終わった。1921年3月18日には正式な平和協定であるリガ平和条約が締結され、問題となっていた土地はポーランドとロシアに分割された。戦間期のあいだにポーランドとソビエト連邦間の国境がおおまかに定まったのは、ソビエトがポーランドの講和全権団に対して争いの原因となった国境地帯における領土的譲歩を提案したからだった。これにより両国の国境は1772年の最初のポーランド分割以前の、ロシア帝国とポーランド・リトアニア共和国の国境に非常に近いものとなった。和平合意がなされて以降、ソビエトの指導者は世界革命という目標をほとんど放棄してしまい、その後およそ20年もの間、この理想に立ち返ることはなかった。大使会議と国際社会（リトアニアを除く）は、1923年にポーランドの東部における新しい国境を承認した。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ドイツは1939年3月15日、プラハへの進軍を開始した。4月半ばには、ドイツのさらなる攻勢に対抗するための政治的・軍事的な協定について締結を目指し、ソビエト連邦、イギリス、フランスによる外交提案のやりとりが始まっていた。ポーランドはこの折衝には加わっていなかった。3国による議論は、ドイツの拡大主義が続くとして参加国同士でどこまでの保証が可能かというテーマに集中した。ソビエトはイギリスやフランスが集団安全保障条約を履行するとは信じていなかった。なぜなら両国は過去にスペイン内戦における国家主義者の台頭やチェコスロバキアの解体を防ぐことができなかったからである。さらにソ連は、ナチス・ドイツとソビエトがいつか衝突するときにもイギリスとフランスは傍観者であろうとしているという疑いを持っていた。一方でスターリンは、すでに1936年から密使を通じてナチス・ドイツと秘密協議を行っていた。ヒトラーとの交渉こそが、スターリン外交の本命だった、とロバート・グロージンは書いている。ソ連が求めているのは、勢力圏の維持に関する確かな保証以外の何者でもなく、有事の際はフィンランドからルーマニアまで緩衝地帯を広げることを主張していた。また同時に、安全保障上の脅威が発生する事態には、これらの国に立ち入る権利も求めていた。8月半ばに軍事対話が始まったが、交渉はすぐにドイツ軍の攻撃を受けた際にソ連軍がポーランドを通過できるかという問題で行きづまった。イギリスとフランスの両政府はポーランドにソ連が出した条件を呑むように圧力をかけたが、ポーランドははっきりとこれを断った。いったん赤軍が自国に立ち入ったが最後、おとなしく帰ることはないだろうと考えたのである。ソビエトはポーランドの要望を無視して、抗議があろうとも3国協定を締結してしまうことを提案したが、イギリスがそれを拒否した。そんなことをすれば、ポーランドはドイツとより強力な2国関係を築くだろうと考えたからである。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: かたやドイツ政府は数ヶ月にわたって、イギリスとフランスとの政治協定よりもよい条件を出せることをソビエト政府に密かに提案していた。ソ連は3国との交渉が同時に進んでいる最中に、ナチス・ドイツと経済協定を結ぶための議論を始めた。1939年7月の終わりから8月上旬にかけて、ソビエトとドイツは計画されていた経済協定の締結に向けて細部の詰めをほぼ完了し、将来的な政治協定についても具体的に取りかかりはじめた。1939年8月19日、ドイツとソビエトは、経済における相互理解を図り、ソ連の資源をドイツの武器、軍事技術、民生品と交換する独ソ通商協定を締結した。その2日後、ソ連は3国間の軍事対話を中止している。8月24日、ソ連とドイツは経済協定や不可侵条約を含む、政治および軍事的な協定を調印した。後者の協定は相互の不可侵をうたうとともに、ヨーロッパの北と東をそれぞれドイツとソビエトの勢力圏に置くことに合意した秘密の議定書が付随していた。当初ソ連側とされたのは、ラトビア、エストニア、フィンランドであった。ドイツとソ連はポーランドに関しては分割する予定で、ピサ川とナレ―フ川、ヴイスワ川、サン川の東側で線を引き、そこまでがソ連のものになる予定であった。この協定によって、ソビエト連邦には侵攻作戦に参加する機会が生まれ、また1921年の平和条約で割譲した領土を取り戻す好機がもたらされた。ソ連はアドルフ・ヒトラーとの衝突を避けたまま、ポーランドの東半分全体をウクライナとベラルーシ共和国に組み込むことが可能になった。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ドイツとソビエトが条約を締結した翌日、フランスとイギリスの軍事使節団はソビエトの交渉役であったクリメント・ヴォロシロフに早急な会合を開くように要求した。8月25日、ヴォロシロフは彼らに対してこう語った。「政情が変わった以上、このまま対話を続けることで得られるものは存在しない」。同じ日に、イギリスとポーランドは相互援助条約を締結した。これにより、イギリスはポーランドの独立を保証するとともに、その防衛に責任を負うことになった。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ヒトラーは来る紛争に英仏が干渉してくることを避けるべく、1939年8月26日にはドイツ国防軍を将来的にイギリスでも運用できるようにする計画を立てていた。8月29日の夜、ドイツ外相リッベントロップは駐独イギリス大使のネヴィル・ヘンダーソンにポーランドで平和が保証されるための条件を一覧にして手渡した。それによると、ポーランドはダンツィヒ（グダニスク）をドイツに譲り渡し、ポーランド回廊の帰属をめぐって1年以内に住民投票を行わなければならなかった（1918年1月の時点で同地に居住していたすべてのドイツ人に投票権が与えられた）。8月30日にポーランド大使のリプスキがリッベントロップに面会したが、彼はこの種の書類には署名する権限がないと伝えたため、リッベントロップはこれを取り合わなかった。ドイツはポーランドが提案を拒否し、交渉は終了したという声明を発表した。8月31日には、両国の国境付近でドイツ軍の兵士がポーランド軍を装ってグライヴィッツ事件を起こした。翌朝、ヒトラーは9月1日4時45分をもってポーランドに宣戦を布告した。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ポーランドの同盟国も9月3日にドイツに宣戦布告を行ったが、有効な支援を行ったとは言い難かった。国境付近の小競り合いではポーランドが上手く立ち回ったが、ドイツ軍の技術的、戦術的、数的な優位は動かしがたく、ポーランド軍は国境からワルシャワ、ルヴフまでの撤退を余儀なくされた。9月10日、ポーランド軍総司令官のエドヴァルト・リッツ＝シミグウィ元帥は、南東のルーマニア橋頭堡への総退却の指示を下した。ポーランドへ侵攻した直後から、ナチスの指導者層はソビエトに対して互いに合意した役割を果たし、東からポーランドへの攻撃を加えるように要請していた。ソ連外相のモロトフと駐モスクワドイツ大使シューレンブルクはこの問題について連絡とりあったが、それでもなおソビエトはポーランド東部への侵攻を先送りにした。ソビエトは日本とも国境紛争を抱える中で、極東でも重大な局面を迎えており、その対応に追われていた。赤軍を動かすまで時間を稼ぐ必要があり、また動かずともポーランドが崩壊してしまうのを待っていれば外交的なアドバンテージが稼げるとみていたのである。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 9月14日、ポーランドの破綻が近づくと、ソビエトはポーランドについて脅迫的な声明を出し始めた。宣戦布告がされないまま始まっていたソビエト連邦と大日本帝国の衝突（ハルハ河戦争）も、9月15日のモロトフと東郷の和平交渉妥結を経て、9月16日には停戦状態となった。9月17日、モロトフは駐モスクワポーランド大使のグリズボウスキに宣戦布告を行っている。モロトフはラジオ放送を通じてソ連とポーランドの間で結ばれたあらゆる条約はもはや無効であると宣言し、ポーランド政府は国民を見捨て、実質的に消滅したと述べた。そしてこの日、赤軍がポーランドの国境を越えた。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 1939年9月17日の朝の時点で、ポーランドの行政機能は東部の6県でいまだ健在であり、一部の地域に限れば機能している県も5つあった。東部ポーランドでは1939年9月の半ばまで学校も開校されていた。ポーランド軍は部隊を2つのエリアに集中させていた。つまり、南部（トマシュフ・ルベルスキ、ザモシチ、ルヴフ）と中央（ワルシャワ、モドリン、ブズラ川流域）である。ポーランド軍の頑強な抵抗を受け、燃料も不足しがちになったことで、優勢だったドイツ軍は手詰まりに陥り、ポーランド東部の戦線（アウグストゥフ – グロドノ – ビャウィストク – コブリン – コーヴェリ – ジュウキェフ – ジダチフ – ストルイ – トゥルカ）は膠着状態になっていた。ポーランドのおよそ3分の1の地域では鉄道も止まっておらず、隣接する5か国（リトアニア、ラトヴィア、ソビエト連邦、ルーマニア、ハンガリー）を目指して人と貨物の輸送が続いていた。ピンスクではワルシャワから移転してきたPZLの工場で、中型爆撃機P.37ウォシの製造が進んでいた。フランス海軍はポーランドでの戦闘に向けて、ルーマニアの港湾都市コンスタンツァにルノーR35を輸送中であった。射撃装置を備えた別の艦船も直前にマルセイユを出発していた。全体では、物資を搭載したフランスの艦船17隻がルーマニアに向かっており、戦車50台、航空機20機、大量の銃弾と爆薬が届けられるところだった。ワルシャワ、ルヴフ、ウィルノー、グロドノ、ルーツィク、タルノーポリといった主要都市はなおもポーランドが押さえていた（ルブリンは9月18日にドイツに占領された）。レシェク・モチュルスキーによると、このときまだポーランド軍はおよそ75万人の兵士を抱えており（ポーランド人の歴史学者チェスワフ・グジェラクとヘンリク・スタンチェクは65万人と主張している）、26個の歩兵師団と2個の機械化旅団を有していた。後者の1つであるワルシャワ機械化装甲旅団はいまだ戦闘に参加しておらず、9月14日にクラクフ軍と合流するため南下を開始していた。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ポーランド軍は何週にもわたる戦闘で疲弊していたものの、いまだドイツ軍にとっては侮れない戦力だった。モチュルスキーが書いているように、1939年9月17日の時点では、ポーランド軍はヨーロッパでも有数の規模であり、ドイツ国防軍と長期にわたって戦闘が可能なほど強力な組織だった。バラノヴィチ – ルニネツ – ルブネの戦線には、ポーランド北東部からルーマニア橋頭堡に向けて兵士と物資の鉄道輸送が昼夜を徹して続いていた（ヤロスラフ・ザフラン大佐率いる第35予備歩兵師団やボフダン・フレヴィッツ大佐の通称「グロドノ・グループ」(""Grupa grodzieńska""）などである）。そして、9月作戦において2番目に大きな戦闘となったトマシュフ・ルベルスキの戦いが、ソ連がポーランドに侵攻してきた日に始まっていた。レシュク・モチュルスキーによると、約25万人のポーランド兵が中央部で戦闘に加わり、35万人がルーマニア橋頭堡、35,000がポリーシャ北部の防衛に備えていた。10,000がヘルやグディニャなどバルト海沿岸の都市で戦闘を行っていた。ワルシャワ、モドリン、ブズラ、ザモシチ、ルヴフ、トマシュフ・ルベルスキなどの地域でも戦闘が継続しており、ドイツ軍のほとんどの師団にはそこまで後退するように指令が出された。ポーランド政府が支配権を維持している地域は14万平方キロメートルほどで、ダウダガヴァからカルパチア山脈まで幅にしておよそ200キロメートル、長さ950キロメートルの一帯であった。ドイツ空軍の爆撃を受けて9月16日にはポーランドのラジオ放送局バラノヴィチとウィルノーは機能不全に陥ったが、ルヴフとワルシャワ第二は9月17日にはまだ放送中であった。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ポーランド東部に侵入した赤軍は、45万から100万の兵を擁する7個の野戦軍を2つの戦線に分けた。二等軍司令官ミハイル・コワリョフはベラルーシ側から、一等軍司令官セミョーン・ティモシェンコはウクライナ側からの侵攻作戦を指揮した。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ポーランドの防衛計画である「プラン・ザフト」（西方計画）では、ソ連はドイツとの紛争中は中立を維持するはずだった。結果的にポーランド軍の司令部は、ドイツの侵攻に対抗するために兵力のほとんどを西方で運用していた。このとき東の国境を守備するは2万人足らずで20個大隊にも満たなかった。9月17日に赤軍が侵攻してきた当時、ポーランド軍はルーマニア橋頭堡に向けた撤退戦を強いられていたが、そこまで引いて再結集した後に、イギリスとフランスの救援を待つことになっていた。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ソ連の侵攻を受けて、はじめリッツ＝シミグウィは東部国境部隊に交戦命令を出すことにこだわっていたが、首相のスクワトコフスキと大統領のモシチツキに説得されてそれをあきらめた。9月17日の午前4時、リッツ＝シミグウィはポーランド軍に自衛ための戦闘を除いてソ連軍とは交戦せずに退却することを命じた。しかし、ドイツ軍の侵攻によりポーランド側の通信システムは壊滅的な被害を受けており、指揮系統に問題が生じていた。その混乱により国境付近ではポーランド軍とソ連軍の衝突が起こった。ヴィルヘルム・オルリク＝リュッケマンは9月30日に国境防衛隊の指揮をとったが、着任してから一度も中央から指示を受けることはなかった。そのため彼とその部下は10月1日に部隊が解散するまでソ連軍と積極的に交戦を行った。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ポーランド政府は降伏や和平交渉を拒否して、全軍にポーランドからの退避を命じ、フランスでの立て直しを図ろうとした。ソ連の侵攻が始まった翌日、ポーランド首脳部は国境を越えてルーマニアに入り、各部隊もルーマニア橋頭堡の一帯に向かう作戦を開始した。ドイツ軍の側面攻撃をしのぎ、一方でソ連軍とも時に小競り合いをしながらも移動は続いた。退避命令が出てから数日後、ドイツ軍はトマシュフ・ルベルスキの戦闘で、ポーランドのクラクフ軍とルブリン軍を打ち破った。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ソビエトの部隊は反対方向からやってきたドイツ軍と何度も遭遇した。戦場では両軍による共同作戦として有名な出来事がいくつも起こった。ドイツ国防軍は9月17日にブジェシチ・リテフスキの戦いによって占領していたブレスト要塞をソビエト第29戦車旅団に開放した。ドイツ軍大将のハインツ・グデーリアンとソ連軍准将のセミョーン・クリヴォシェインはこの町で共同の軍事パレードを行ったのである。リヴィウは、ドイツが占領作戦をソビエト連邦に移管した翌日の9月22日に降伏した。ウィルノーは2日間の戦闘ののち9月19日に、グロドノは4日間の戦闘ののち9月24日に、それぞれソビエト連邦軍に占領された。9月28日には、ソ連の赤軍はナレフ、ブク、ヴィスワ、サンという河川で線が引かれる地域まで到達した。そこがあらかじめドイツと取り決めていた国境線であった。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 9月28日のシャツクの戦いではポーランドが戦術的な勝利をおさめたものの、紛争を全体としてみたときの勝敗について議論の余地はなかった。志願兵、民兵、撤退してきた部隊が再編成をして首都ワルシャワでドイツ軍と対峙したものの、それも9月28日までで、ワルシャワ北部のモドリン要塞は16日間の激しい戦闘の末に降伏した。10月1日、ソ連軍はビティチュノでの戦いに勝利しポーランドの部隊を森に駆逐したが、これが一連の軍事作戦におけるほぼ最後の直接的対決であった。孤立したポーランド軍の駐屯地のいくつかは、包囲後もしばらくその守りを解かなかった。要塞化されたサルニの町などがその典型で、9月25日まで持ちこたえている。降伏間近のポーランド軍で編成された最後の実働部隊がフランチシェック・クレーベルク准将率いる独立作戦集団ポレシエであった。そのクレーベルクも4日間のコックの戦いを経た10月6日に降伏し、九月作戦は成功裏に終わった。10月31日にモロトフは最高会議に次のような報告を行っている。「ドイツ軍、次いで赤軍による短期の攻勢は、このヴェルサイユ条約が生んだ雑種の子（）を跡形もなく消し去るに十分なものであった」


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 民族的にはポーランド人でない国民の反応は状況をさらに複雑なものにした。ウクライナ人、ベラルーシ人、ユダヤ人はその多くが侵略してきた軍隊を歓迎した。この地の共産主義者も人を集めて、ブレストの東部の村で伝統的なスラブ人の作法であるパンと塩をふるまい赤軍を迎え入れた。そのために、2本の柱をトウヒの枝と花で飾って凱旋門のようなものもつくられた。赤い布に、ロシア語でソビエト連邦をたたえ赤軍を歓迎するスローガンが書かれた横断幕がこの門に掲げられた。レフ・メフリスも現地での反応についてスターリンへ報告を行い、西ウクライナの人々はソビエトを「真の解放者のように」歓迎していると述べている。ウクライナ民族主義者組織はポーランド人に対して反逆を開始し、共産主義者のパルチザンもスキデリなど地方ごとに組織的な蜂起を行った。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ソ連の侵攻とポーランド東部の併合に対するフランスとイギリスの反応は薄かった。両国ともこのときはソビエト連邦との対立を予想しているわけでも望んでいるわけでもいなかったからである。1939年8月25日に締結されたポーランド＝イギリス共同防衛協定の条項では、ポーランドがヨーロッパの勢力に攻撃を受けた場合に、その支援を約束しているはずであった。しかし、この協定に付属していた秘密の議定書には、そのヨーロッパの勢力はドイツを指すものと明記されていた。ポーランド大使のエドヴァルト・ラチンスキがイギリス外相ハリファックス卿に協定の存在をただすと、ハリファックス卿はソビエト連邦に宣戦布告するかどうかはイギリスが決めることだとそっけなく答えた。イギリス首相のネヴィル・チェンバレンはポーランドの国家としての復活を国際社会に約束すべきだと考えたが、結局ただ一般的な非難の声明を出すに留まった。このスタンスには、イギリス流のバランスのとり方がよく表れていた。つまり、ソ連との貿易も含めた安全保障上の利害関係を視野にいれていたのである。いずれは戦争遂行にあたって協力関係を築くはずで、ドイツへの対抗策として将来的な英ソの同盟も可能性として残っていた。イギリス国内の世論は2つに割れていた。ポーランド侵攻に憤りをみせるものもいれば、ソ連がこの地域についておこなった主張は理解できるというものもいた。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: フランスもまた航空支援を行うことなどをポーランドに対して約束していたが、それらは履行されなかった。フランスとポーランドの間の軍事同盟は1921年に調印され、それ以来改正もされていたが、フランス軍の上層部からは消極的な支持しかされていなかった。両国の関係は1920年代から1930年代の間に悪化していった。フランスの見解は、ドイツとソ連の連帯は強固なはずがなく、それに対して公然と糾弾したり対抗手段を取ることは、フランスにとってもポーランドにとっても最良の結果をもたらさないだろうというものだった。そしてソ連がポーランドに侵攻した以上、短期的にはフランスとイギリスがポーランドのためにできることは何もなく、その代わりに長期的な視野で勝利のための計画を練ることが求められた。9月上旬、フランスはおもむろにザール地方へ攻勢をかけようとしたが、ポーランドが敗勢になると10月4日にはマジノ線まで軍を後退させた。1939年10月1日、ウィンストン・チャーチルがラジオを通じて声明を出している。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 1939年10月、モロトフはソビエト最高会議に作戦の遂行中に737人の死者、1,862人の負傷者が出たという被害の報告を行っている（ポーランド人の研究者は死者は3,000人余り、負傷者は8,000から10,000人程度と推計している）。一方でポーランド側は赤軍との戦闘で3,000人から7,000人の兵を失い、230,000人から450,000万人の捕虜を出した。ソビエトは降伏時の条件をあまり守らなかった。ポーランド兵士に解放を約束しながら、武器を捨てたとたんに拘束する場合もあった。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ソビエト連邦は侵攻を開始した時点でポーランドを国家として認識することをやめていた。両国とも通常の宣戦布告を行っていない。リッツ＝シミグウィも批判したように、このことは重大な結果をもたらした。ソ連は数万人におよぶポーランド人の戦争捕虜を殺害しており、中には軍事作戦が終わるのを待たずに処刑する例もみられた。9月24日、ソビエトはザモシチ近郊の村グラボビエツにあるポーランドの野戦病院で42人の職員と患者を殺している。9月28日には、シャツクの戦いで捕獲したポーランド人将校全員を処刑している。カティンでは、2万人を超える兵士と民間人が虐殺された。内務人民委員部による拷問も収容所を問わず大規模に行われたが、特に比較的規模の小さな町では激しかった。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: ポーランドとソビエト連邦はシコルスキ=マイスキー協定を結んで1941年には国交を再開した。しかし、ポーランド政府が当時発見されたばかりのカティンの墓穴をソ連から独立して調査することを要求したため、1943年に再び外交は断絶した。その後のソ連はモスクワのワンダ・ワシレフスカヤが率いる、親ソビエト的なポーランド愛国者同盟をポーランド政府として連合国に認識させるべくロビー活動を行った。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 1939年9月28日、ソビエト連邦とドイツは独ソ境界友好条約を調印し、モロトフ＝リッベントロップ協定の秘密条項の修正を行った。これにより、リトアニアはソ連の勢力圏におかれることになったが、ポーランド内の国境は東に移動し、ドイツの領土は広がった。第四次ポーランド分割とも表現されるこの取り決め後も、ソビエト連邦はピサ、ナレフ、西のブク、サンという各河川の東側にあたるポーランドの領土をほぼ全て獲得していた。この20万平方キロメートルほどの土地には、1,350万人のポーランド市民が暮らしていた。この取り決めによって引かれた国境は、1919年にイギリスによって提案されたカーゾン線とおおよそ一致しており、スターリンはテヘランやヤルタで行われた連合国との交渉においてうまくこの点を利用した。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 赤軍はもともとナチスからポーランドを救うために参戦したと主張していたため、進軍した先の現地民に混乱を招いていた。彼らの出現はポーランドの地域社会やその首長には大きな驚きを与えた。ソビエト連邦の侵攻の対応策など教えられていなかったからである。ポーランド人とユダヤ人ははじめドイツよりソビエト政権のほうがましだと考えていた。しかし、時をおかずにソビエトのイデオロギーは地元社会に押し付けられた。例えば、ソ連はポーランド人の財産については私有と国有とを問わず、速やかにその没収と国有化、再分配を始めたのであった。併合から2年で、約10万人のポーランド市民が逮捕された。ソビエトの極秘資料についてアクセスする手段がなかったため、戦後も長年にわたってポーランド東部からシベリア送りになったポーランド人やソ連支配下で粛清された人数については、その多くを推測に頼っていた。研究者によってその数には大きな開きがあり、35万人から150万人がシベリアに追放され、25万人から100万人が亡くなったとされた。そのほとんどが民間人であった。1989年以降、ソビエトの情報公開が進むと、これまでの推計における下限の数字がおおむね正しいということがわかってきた。2009年8月、ソビエト連邦の侵攻から70周年となる年に、ポーランドの国家記銘院は研究の結果として、シベリアへ追放になった人間の推計を100万人から32万人に修正し、大戦中にソ連支配下で殺害されたポーランド人の数を15万人とすることを発表した。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 新たに併合された領土には1,350万人が住んでおり、最後に行われたポーランドの国勢調査によれば、人口の38%（510万人）がポーランド人、37%（470万人）がウクライナ人、14.5%がベラルーシ人、8.4%がユダヤ人、0.9%がロシア人、0.6%がドイツ人であった。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 10月26日、ベラルーシ人とウクライナ人の議員が選挙で生まれ、併合にうわべだけの正当性が与えられた。ポーランド国内におけるベラルーシ人とウクライナ人は政府のポーランド化政策のもとで急速に孤立しており、分離主義運動による迫害を被っていたため、ポーランド人の国家にほとんど忠誠心を持っていなかった。とはいえ、ベラルーシ人とウクライナ人が皆、ソビエト政権を信用していたかといえばそんなことはなかった。実際、貧困層はソビエトを歓迎する傾向にあったが、エリート層は再統合それ自体は支持しつつも、反対勢力にまわることが多かった。ソ連はあらゆる地域で集団化を強制し、西ベラルーシと西ウクライナにおけるソビエト化を急いだ。彼らはその過程で政党や公共団体を解散させ、容赦なくその指導者を「人民の敵」として投獄したり処刑した。ソビエト政権は、反ポーランド的なウクライナ民族主義者組織についても弾圧を行った。この組織は1920年代からポーランド政府に対して激しく抵抗していたが、その目的はウクライナを分割させることなく独立することであった。1939年の再統合はそれでもなおウクライナとベラルーシの歴史において決定的な意味を持つ出来事であった。なぜなら、1991年にソビエト連邦の崩壊を経て、ついに独立を達成する2つの共和国が生まれる契機となったからである。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 後に1939年の侵攻とその影響に関する様々な記述がソビエトの検閲の対象になった。政治局がもともとこの施策を「解放運動」と呼んでいた頃から、ソビエトにおける言論や出版物について、この基準は揺らぐことがなかった。不可侵条約に付随していた秘密議定書が復元されて西側メディアで出版されていたのにも関わらず、何十年にもわたって、ソビエト連邦はこの議定書の存在を公式には否定する方針をとっていた。議定書の存在をソ連が正式に認めたのはようやく1989年のことである。検閲はポーランド共和国に関する言論にも適用された。それは、両国の共産主義政府によって強化された「ポーランドとソビエト連邦の友好関係」というイメージを守るためであった。1939年の軍事作戦に関する記述として唯一認められたのは、ベラルーシとウクライナの人民が再統合を果たし、「少数独裁的資本主義」からポーランド人民が解放されたものとして描く媒体だけだった。このテーマについて、当局はそれ以上の研究や教育をすることにきわめて抑圧的であった。この問題についてはさまざまな地下出版物が出回ったが、それは紙媒体に限らず、例えばヤツェク・カチマルスキのプロテストソング「九月のバラード」(""Ballada wrześniowa")"は1982年の歌である。


title: ソビエト連邦によるポーランド侵攻

text: 2009年にロシアのウラジーミル・プーチン首相は、ポーランドのゼタ・ヴィボルチャ紙に対して、1939年8月に締結されたモロトフ＝リッベントロップ協定は「背徳的」であったとする文章を寄せている。プーチンは2015年に今度はロシア連邦の大統領として次のように語った。「その意味で、私は文化相と意見を同じくしている〔ウラジーミル・メジンスキーは不可侵条約がスターリン外交の勝利だと賞賛していた〕。つまり、あの協定にはソビエト連邦の安全保障を確実なものにするという意義があった」。2016年、ロシア最高裁はブロガーのウラジーミル・ルズギンを有罪とした下級審の判決を支持した。1939年のポーランド侵攻は、ナチス・ドイツとソビエト連邦の共同の取り組みであったとする文章をソーシャルメディアに投稿し、「ナチズムの復権」を行ったというものだった。


title: 函館競馬場

text: 2010年より供用を開始した新スタンドには「展望デッキ」が設置され、函館山や函館市内を一望できる。あわせて改修していたパドックも使用開始され、馬の脚元付近の視点から見ることが可能な「ダッグアウトパドック」が新たに採用された。


title: 函館競馬場

text: ダートコースの内側には調教用のウッドチップコースが設けられている。これはかつて中央競馬に所属していたアラブ系競走馬の調教コースだったものを改修してできたもので、JRAの競馬場内にある調教施設としては函館競馬場にのみ設置されている。このため札幌競馬開催中でも函館競馬場に滞在して調教を行う馬も存在する。このほか近隣の湯の川温泉を源泉とする「馬温泉所」も設けられており、夏季には札幌・函館開催に出走する競走馬が利用する。2019年までは、冬季に福島県いわき市の競走馬リハビリテーションセンター（いわゆる「馬の温泉」）の実質的な分室として療養を行っていた。さらに中央競馬の競馬場では唯一となる、競走馬用の手術室も設けられている（2011年に大井競馬場内に手術室も含めた二次診療施設が設けられるまでは国内唯一の手術室を備えた競馬場であった）。


title: 函館競馬場

text: 芝コース・ダートコースともに第2コーナーから第3コーナーにかけて3.5mの高低差があり、主要4場（中山・東京・京都・阪神）を除くローカル開催の競馬場（札幌・函館・福島・新潟・中京・小倉）では最大の数値（芝コースの高低差3.5mは中京と並んで最大）となっている。正面直線の中ほどからやや1コーナー寄りに設置されているゴール板から第2コーナーまでなだらかに下り、その後第3コーナーあたりまで上り勾配が続き、最後は直線に向けてなだらかに下る。


title: 函館競馬場

text: 芝コースは第4コーナーからゴールまでの直線が262.1m (A・Bコース)しかなく、中央競馬を開催する競馬場では最も短い。1994年のコース改修工事でスパイラルカーブが導入され、コーナーが曲がりやすくなった。あわせて、芝コースに用いる芝も札幌競馬場と同様に100%洋芝へ変更された｡コース改修後最初の開催は1開催（当時の9月開催）限定で行われ、芝コースは芝の育成・保護のため使用せず、ダートコースのみで行った｡


title: 函館競馬場

text: 洋芝コースはパワーとスタミナを要するとされ、馬により適性も異なるため道外の競馬場で結果を残せなかった馬が函館競馬場や札幌競馬場で好走する例がみられる。また、北海道の南端に位置する函館は梅雨前線の影響を受け雨にたたられやすいうえ、耐久性に乏しい洋芝は開催の後半になると内側の芝に傷みが目立つようになり、タイムを要するコースコンディションとなることが多い。このため、近年は函館・札幌の洋芝コースに対する適性が馬券検討の際にある程度重視されるようになった。


title: 函館競馬場

text: 1853年（嘉永6年）にペリー提督が率いるアメリカ東インド艦隊が日本の開国を求めて浦賀沖に来航したことを契機として、翌年に江戸幕府との間で日米和親条約が締結され、1859年（安政6年）に箱館（現：函館）が開港された。自由貿易港として開港された函館では西洋文化がいち早く入り、1862年（文久2年）頃には祭典余興として、競馬に似たものが行われていた記録が残っている。1875年（明治8年）に招魂社（現：函館護国神社）例大祭の祭典競馬として、蓬莱町の道路に柵を仮設して行われた競馬が、函館競馬の始まりとされる。


title: 函館競馬場

text: 1879年（明治12年）の函館大火で翌年の招魂社競馬は中止され、意気消沈した住民を励ますために競馬場開設の構想が持ち上がり、当時の函館県令だった時任為基の尽力により1882年（明治15年）に函館海岸町競馬場が開設され、翌年には函館大経らによって北海共同競馬会社が設立、それまでの祭典競馬とは異なる近代競馬に近い形態の競馬が行われるようになった。函館海岸町競馬場は1896年（明治29年）に現在地へ移転し、数度のコース拡張を経て現在の函館競馬場となった。


title: 函館競馬場

text: 初期の主催・運営者だった北海共同競馬会社は1887年（明治20年）に設立された有志競馬会との合併を模索し、「函館共同競馬会」を設立。「函館競馬会」に改称されたのち、1910年（明治43年）に「函館競馬倶楽部」に改称され、補助金競馬から（旧）競馬法の時代に函館競馬を主催。1936年（昭和11年）に（旧）競馬法が改正されると、函館競馬倶楽部は解散し、「日本競馬会」に統合された。日本競馬会は戦後にGHQの指摘を受け解散し、国営競馬を経て1954年（昭和29年）に設立された日本中央競馬会に引き継がれ現在に至っている。


title: 函館競馬場

text: 1930年（昭和5年）、本馬場の内側に練習馬場が設けられた。1935年（昭和10年）10月に本馬場の内側で障害走路の工事が始まり、翌1936年（昭和11年）6月に8の字型の障害走路が完成。障害走路には9つの障害があり、同年から障害競走が行われるようになった。しかし、太平洋戦争の戦局悪化により1943年（昭和18年）秋の開催をもって競馬は中止され、競馬場は軍に徴用されて荒廃した。


title: 函館競馬場

text: 1946年（昭和21年）に進駐軍が競馬場を簡易的に復旧し、夏から秋にかけて土曜日・日曜日に競馬を行った。この頃にアメリカ陸軍が作成した函館の地図には、当時の競馬場が描かれている。この地図には、第1コーナーから周回走路の外側へ大きく出て、現在の厩舎地区を外寄りに回り、襷コースへ通じる走路が描かれている。現在の函館競馬場の敷地形状は、当時の名残である（航空写真参照）。


title: 函館競馬場

text: 函館競馬場では1955年（昭和30年）より地方競馬（ホッカイドウ競馬）が開催され、中央競馬と併催されていたが、1992年（平成4年）以降は開催が休止され、1997年（平成9年）に門別競馬場が新設されたことにより函館での開催権を返上し、函館でのホッカイドウ競馬は1998年（平成10年）に廃止された。


title: 函館競馬場

text: 1955年度から1970年度までは毎年開催実績があったものの、以降は開催が数年おきとなり、1972年度・1974年度・1976年度・1980年度・1983年度・1987年度・1990年度・1991年度に開催され、1991年（平成3年）の開催が最後のホッカイドウ競馬函館開催となった。


title: 函館競馬場

text: 2020年度の開催は当初6-7月に第1・2回連続6週間（各開催6日間×2）とする予定だったが、東京オリンピックマラソン・競歩競技が東京都内の猛暑対策により会場を札幌市周辺に変更した都合に伴う警備上の観点から、8月の第1回札幌開催相当分と入れ替えて、7-8月の連続6週間開催（開催日数は変更なし）に変更したものの、COVID-19の感染拡大に伴う東京オリンピックの開催延期により当初発表の日程に戻された。


title: 王家の谷

text: 王家の谷（おうけのたに）は、エジプト、テーベ（現ルクソール）のナイル川西岸にある岩山の谷にある岩窟墓群のこと。古代エジプトの新王国時代の王たちの墓が集中していることからこの名があり、24の王墓を含む64の墓が発見されている。


title: 中原淳一

text: 幼少の時より絵や造形に才能を示し、18歳の時、趣味で作ったフランス人形が認められて東京の百貨店で個展を開催。それがきっかけで雑誌『少女の友』の挿絵、口絵、表紙絵、付録等を手掛けるようになり、一世を風靡する人気画家となる。


title: 中原淳一

text: 太平洋戦争後は、女性に夢と希望を与え、賢く美しい女性になってほしいとの理想に燃え、自分の雑誌『それいゆ』（1946年）や『ひまわり』（1947年）や『ジュニアそれいゆ』（1954年）、『女の部屋』（1970年）を相次いで創刊。編集長として女性誌の基礎を作っただけでなく画家、ファッションデザイナー、スタイリスト、インテリアデザイナー、人形作家など多彩な才能を発揮。その全ての分野において現代につながる先駆的な存在となった。


title: 中原淳一

text: 2004年（平成16年）7月には、次男蒼二が運営する株式会社ひまわりやが東京・広尾に中原淳一グッズ専門店「それいゆ」をオープン。現在、中原淳一の著作権は株式会社ひまわりやが管理し、定期的に原画展やポップアップショップ等を展開している。


title: 成田梨紗

text: 2005年10月30日、『AKB48オープニングメンバーオーディション』に合格（応募総数7,924名、最終合格者24名）。同年12月8日、オープニングメンバー候補生のうち20名として、AKB48劇場グランドオープンの舞台に立った（旧チームAに所属）。


title: 成田梨紗

text: 2008年10月11日に開催された『AKB48 チームA 4th Stage「ただいま恋愛中」リバイバル公演』千秋楽がラストステージになった。同年11月23日に開催された『AKB48まさか、このコンサートの音源は流出しないよね?』をもって、AKB48を卒業。


title: 青崩峠

text: 地質的には中央構造線に沿って谷筋が形成されており、峠はその谷頭に位置する。地盤は中央構造線の活動の影響を受けて脆弱であるため、崖崩れが多発する険しい地形であることからこの名がある。静岡県側・長野県側ともに、国道152号の端点から林道、遊歩道（かつての塩の道）を歩いて峠にたどり着くことができる。


title: 青崩峠

text: 縄文・弥生時代から道があったと考えられており、神武天皇の命を受けて元湯彦命が三河から信州に入ったのもこの峠という伝承がある。秋葉山信仰が盛んになると、信州から青崩峠を通りを通り秋葉山に至る街道は秋葉街道（秋葉道）と呼ばれた。


title: 青崩峠

text: 青崩峠は国道152号の点線国道区間で未通区域となっている。1987年より三遠南信自動車道の一部としても位置づけられているが、地形の急峻さと地盤が脆弱なために道路（青崩峠道路）建設では後述の計画変更・事業の遅れが発生し、2017年版までのツーリングマップルでは「あまりの崩落の激しさに日本のトンネル技術が敗退」と評されていた。当初計画では青崩峠の迂回のために兵越峠直下を通過するルートが選択され、草木トンネルが建設されたが、兵越峠の地盤も脆弱なことが判明し、地盤のやや硬い青崩峠西側を通るルート（青崩峠トンネル）に変更された経緯がある。大型以外の車両は草木トンネルを通って隣接する兵越林道を使用することにより迂回が可能。


title: パリ、テキサス

text: テキサス州パリスは、同州ラマー郡の郡庁所在地で、人口約2.5万人（2010年）の小さな街である。同市には、登場人物が訪れることもなく、撮影は行われていない。原作は脚本のサム・シェパードによるエッセイ『モーテル・クロニクルズ』であり、『ハメット』の主役に推薦して果たせなかったヴェンダースがシェパードに依頼、L・M・キット・カーソンが翻案しシェパードが脚色した。キット・カーソンは、主人公トラヴィスの一人息子を演じたハンター・カーソンの父である。


title: パリ、テキサス

text: ヴェンダースは本作で初めて音楽家ライ・クーダーと組み、以降の監督作『エンド・オブ・バイオレンス』、『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』でもクーダーを起用するきっかけとなった。トラヴィスが倒れるガソリンスタンドの男を演じるはイギリスの遺伝学者、テレビの中に映る女を演じるヴィヴァはアンディ・ウォーホル作品に登場する「ウォーホル・スーパースター」の一人である。トラヴィスの搬送先の病院で対応する、オーストリア出身のアメリカの映画監督エドガー・G・ウルマーと同姓の医師を演じるベルンハルト・ヴィッキは、ウルマー同様オーストリア出身、ドイツのヴェテラン俳優・映画監督である。スレイターを演じるのは、かつてヴェンダースが贈った生フィルムを使用して『パーマネント・バケーション』をつくったジム・ジャームッシュの同作に出演、『ストレンジャー・ザン・パラダイス』にも主演したミュージシャンのジョン・ルーリーである。


title: パリ、テキサス

text: 4年前に妻子を捨てて失踪した兄のトラヴィス（ハリー・ディーン・スタントン）がテキサスの砂漠で行き倒れていたという連絡を受けたウォルト（ディーン・ストックウェル）は、目を離すと逃げ出そうとするトラヴィスに手を焼きながら、レンタカーで妻とトラヴィスの息子が待つカリフォルニア州ロサンゼルスへと向かう。当初、全く喋らなかったトラヴィスだが、やがて自分がテキサス州のパリスへ行こうとしていたことを明かす。トラヴィスによると、パリスは彼らの両親が初めてセックスをした土地であり、それ故トラヴィスはパリスに土地を買ってあるのだという。


title: パリ、テキサス

text: ロサンゼルスで息子のハンター（ハンター・カーソン）と再会したトラヴィスは、ある日、ウォルトの妻で義理の妹に当たるアン（オーロール・クレマン）から、ヒューストンにいる妻のジェーン（ナスターシャ・キンスキー）からハンター宛にしばしば送金があることを教えられる。トラヴィスは中古車を買い、ハンターとともにヒューストンへ向かう。ヒューストンでジェーンと再会したトラヴィスは、放浪の旅に出た理由をジェーンに告白する。再び心が通じた二人。しかしトラヴィスはジェーンに息子を託して再び旅に出る。


title: アヴェロンの野生児

text: 発見当時は完全に人間らしさを失っており、軍医だったジャン・イタール（Jean Itard）によって正常な人間に戻すための教育が行われた。5年間にわたる教育の結果、感覚機能の回復などいくつかの改善はみられたものの、完全に回復することはできなかった。


title: アヴェロンの野生児

text: 1797年から1799年にかけてフランスのラコーヌの森で、裸の少年が猟師によって目撃されていた。2度捕らえられたが2回とも脱走し、最終的には1800年1月8日にサン＝セルナンの民家に忍び込んでいたところを捕獲された。その後、野生児はサン＝タフリクの養育院に送られ、さらに続いてロデーズに送られてそこで数か月をすごした。捕獲当時11から12歳程度だったとされる。


title: アヴェロンの野生児

text: 少年はリュシアン・ボナパルトの命令によりパリに移送され、多くの見物客に迎えられた。このとき、数か月もすれば少年は無事に社会復帰し、野生生活を送っていた経緯を自らの口から話すようになるだろうと楽観視されていた。


title: アヴェロンの野生児

text: 少年は、医師のフィリップ・ピネルに診察を受ける。それによると、少年の感覚機能は非常に低下していた。視線は定まらず物を凝視するということがなく、物のにおいを嗅ぐ癖はあるものの嗅覚も未発達だった。クルミを割る音のような本能的な欲求に関係する音には反応するが音楽などにはまるで反応せず、触覚も視覚との連動性がみられない。また、叫び声をあげることはあるが言葉を発声することはない。知的能力も遅滞しており、思考力や記憶力が欠如していた。ピネルは知的障害児の実例と少年の状態との類似性を指摘し、少年はおそらく先天的な知的障害であり治癒される見込みが薄いと推測した。


title: アヴェロンの野生児

text: ジャン・イタールはこのピネルの結論に納得がいかず、少年に適切な教育を施せば改善が見込めると考えた。イタールは少年を引き取り、ヴィクトール（"Victor"）と名づけて1801年初頭から5-6年間にわたって人間らしさを取り戻すための熱心な教育を行った。そして、イタールはその教育の成果を、人間観察家協会に宛てた「第一報告」（1801年）と内務大臣に宛てた「第二報告」（1807年）の2回に分けて報告した。


title: アヴェロンの野生児

text: 第一報告によると、ヴィクトールを預かってから3か月すると、当初はほとんど無力化していた感覚機能をある程度回復させることができた。触覚・味覚・嗅覚の3つは回復したが、視覚と聴覚にはあまり改善がみられなかった。身の回りの世話をしてくれるゲラン夫人にある程度愛着を示すようになった。


title: アヴェロンの野生児

text: 言語については、アルファベットを順序立てて並べることに成功したが、「牛乳」（レ、lait）という言葉をなんとか発声した程度で会話は不可能のままだった。これは神経言語学で言われる「言語獲得の臨界期」を過ぎてしまったためであると考えられている。身振りでのコミュニケーションは理解し、彼自身もそれを使うことで満足してしまっていたこともある。


title: アヴェロンの野生児

text: 第二報告では、多少のアルファベットを認知し、簡単な文章を理解したり書いたりできるようにはなったが、あいかわらず言語を獲得したとはいえず、知的発達も極めて緩慢といわざるをえなかった。また、さまざまな感情をみせるようにはなったが、それを見せるときにも強い利己心に支配されてしまった。思春期になっても異性に関心を見せず、興奮を覚えても自分の性的欲求の目的を理解することができずに発作をおこすだけだった。


title: アヴェロンの野生児

text: 5年の養育期間の後、イタールはヴィクトールの爆発的な発作に手を焼き、また言語を習得できないことから少年の社会化は不可能として野生児の教育を諦めた。その後、ヴィクトールは世話役のゲラン夫人にたくされてひっそりと暮らすようになった。そして1828年に推定40歳で死去した。死因は明らかではない。


title: アヴェロンの野生児

text: ヴィクトールは5年間におよぶ教育を受けても言語機能を獲得できず、それゆえ社会性も限られた程度までしか回復できなかった。イタール自身は、多くの子供が自然と身につける模倣能力を、幼少期を野生で過ごしたヴィクトールは獲得できなかったため、言語も習得できなかったと考えた。


title: アヴェロンの野生児

text: しかし、前述のようにピネルはヴィクトールを診察したときに彼を治療の見込みの無い知的障害児と診断し、ほかにも複数の専門家が彼を先天的な知的障害児であり、それが教育の失敗の原因だと判断している。これに対して、ピネルの診断はそもそも適切ではない、もし知的障害児であれば野生での生存は不可能であるなどの反論がある。


title: アヴェロンの野生児

text: さらにヴィクトールは、自閉症であったという説も唱えられている。耳元でピストルを鳴らしてもほとんど動揺しないが、クルミを割る音には敏感に反応するなどの音に対する認知の異常や、においがしないようなものまでかごうとするといった特徴が自閉症児と共通している。ただし、これについても知的障害であるとの説と同様に異論もある。


title: アヴェロンの野生児

text: また、フランスの映画監督のフランソワ・トリュフォーが、『野性の少年』というタイトルで、ヴィクトールとイタールの物語を白黒映画として映画化した。彼自身、親から見捨てられ、親の希望で少年鑑別所にいれられていたことがある。趣味の映画を通じて知り合ったアンドレ・バザンが、身元引受人になってくれ、彼が社会に出て行くのを援助し、映画界での仕事を世話してくれた。トリュフォーは、感謝の念から、この映画の監督と合わせて、自らイタールの役を演じている。


title: 手配師

text: 手配師（てはいし）とは、人材斡旋を業とする者に対する日本における呼称の一つである。古くは請負師（うけおいし）ともいい、手段や業態が適法であるか否かに関わらず手数料を取って人材を周旋する者一般を指して用いられた。


title: 手配師

text: 「手配師」とはもともと何かを手配することを仕事とする人という意味であり、上記のような労務手配師のほか、人を派遣するのではなく、物事を推し進めることの派生的な言葉として「勝ち馬手配師」「IT手配師」等の用例も存在する。


title: 手配師

text: 労働者派遣法や職業安定法による業法規制が一般化した現在では、労働者派遣法による規制に従って営業する者を労働者派遣事業者、職業安定法による規制に従って営業する者を人材紹介業者（有料職業紹介事業者）といい、手配師の語は、無許可または非合法な手段を用いて人材を斡旋する者、人材斡旋を行うもののうち伝統的に手配師と呼ばれてきた特定の業態で営業する者等に限られる傾向にある。請負師といった場合はより意味が限定的となり、一部の建築業等に見られるように顧客から仕事を請け負い、自らは労働や作業をすることなく必要な人材（職人）や材料を手配し、かかった手間賃や材料費に利益を上乗せして稼ぐ者のことも指す。


title: 手配師

text: 経済活動の多様化や拡大により貧富の差が地域や環境により発生し、その均整化を計るのは自然の流れであり、雇用促進や困窮者救済、搾取や人身売買といった両面性を持ち合わせる。沖仲仕を父に持つ作家火野葦平の著書『青春の岐路』には、「請負師も、小頭も、仲仕も、ほとんどが、酒とバクチと女と喧嘩とによって、仁義や任侠を売りものにする一種のヤクザだ。大部分が無知で、低劣で、その日暮らしといってよかった。普通に考えられる工場などの労働者とはまるでちがっている」とある。


title: 手配師

text: 相互扶助や互助活動としての普請である「結い」は無償の労働提供であるが、社会構造が多様化や拡大するにつれ、物々交換が金銭という労働対価の証によって行われるようになったことと相まって経済活動が活発になった。それとともに天下普請のような大規模公共工事は、不特定多数の一時的な相互扶助としての社会活動を生み、狭い地域の自普請ではないが故に人と人の繋がりが無いため、手配師という業態が形成された。


title: 手配師

text: 戦国時代には、「寄親寄子」という主従関係があり、武将と地方豪族の間で取り交わされ編成された軍事組織である。「徒手空拳である者」は誰かを拠り所とし、守り立てて貰う。「たよられた者」は組織を形成し磐石な基盤の上に立つという互助関係でもある。この主従関係は江戸時代には庶民にまで広がり、都市部に出稼ぎや職を求める者の身元引受人となり、人宿（下宿、たこ部屋のような住まい）を提供し仕事を斡旋するといった口入屋と職を求める者の関係になり、同様に寄親寄子と呼ばれた。また徒弟制度における「親方子方」（兄弟弟子）といった雇用関係や様々な職業などの互助組織の中でも主従関係が結ばれ「親分子分」（兄弟分）といった。これらの主従関係では仕事の手配は習慣的であり親方・親分の中からも手配師となる者も表れた。


title: 手配師

text: 江戸時代から手配師と呼ばれる人々や組織が多く出来始めた。背景としては参勤交代や多くの武家屋敷が城下町に出来たことや天下普請としての社会基盤の整備が始まり、公共事業が生活困窮者の救済措置として機能していた。商業の発展による港湾荷役の増加や都市部に郊外や地方から家督を継げない者や仕事を求めて多数の人口流入があり、男性の比率が高かったことなどがある。


title: 手配師

text: 町奉行管轄の町では、火事と人口増加に伴い慢性的な家屋不足であり普請が盛んに行われ、町鳶、町大工の権威が強くなっていった。そこで大工より自由な時間があるとび職（雨天時はとび職としても町火消しとしても暇であった）が、祭りの顔役としての外交的役割と相まって普請の営業をするようになり、手配師と呼ばれた。


title: 手配師

text: 都市部は扇状地に多くあり、慢性的な河川の氾濫による治水の必要性や、河川・港湾荷役の施設不足、人口増加に伴う土地不足に悩まされていた。これらをいっきに解決する手段が埋め立て（河川の護岸も含む）であった。そしてこの一大事業に伴う経済効果と人手不足が沖仲仕や野帳場仕事の手配師の隆盛を手伝ったといえる。また埋立地はそのままでは利用できず、自重沈下を待つ必要があった。しかし幕府はただこれを待つのではなく桜を植え近隣での花火の打ち上げを奨励し遊郭を造り、人の流入を図りその土地の締め固めを行った。そして男性偏向の不安定な都市構造の治安維持を遊郭を造ることにより図り、その数は増加の一途をたどった。そのため多くの口入屋や置屋ができ、それが人買いや女衒という手配師が日本全国に暗躍するきっかけとなった。


title: 手配師

text: 1872年10月に東京府が雇用請宿規則を公布し、その他の府県にも類似の規則が広がっていった。その後、明治中期から公益職業紹介業が生まれ、大正初期には公立の公益職業紹介所が生まれていった。1921年に職業紹介法、1925年には営利職業紹介事業取締規則が制定された。


title: 手配師

text: 近代に入っても『女工哀史』や『蟹工船』などに描かれた悲劇や、債務者の返済手段としての遠洋漁業の従事（現在では年収低下により皆無となった）など、手配師や人買い（人身売買）の存在が暗示される。また歴史的な背景として、日本による統治地域からの人の流入が継続的にあり、生活基盤の無いことや言葉の不自由などからおのずと同胞の先住者に頼り、仕事の斡旋を専業とする者も多くいた。


title: 手配師

text: 現行の労働者派遣法においても上記の建設、港湾、流通の三つの労働の派遣は違法であるが、同法制定以前は職業安定法によりほとんどの業種において人材派遣は禁止されていたため、手配師の活動は社会的に忌避される性質のものであった。そのため手配師の業態には暴力団などの団体が介在して公権力による規制と監視を阻害することもしばしばあり、斡旋される労働者の労働環境の適正化や中間搾取の排除、きめ細やかな待遇による厚生水準の維持確保は困難であった。一部の業界にはこうした人材調達手段への依存状況が常態化する傾向が見られ、性風俗業界の一部などの非合法な業態においては特にこの傾向は顕著であった。


title: THE GUILTY/ギルティ

text: 『THE GUILTY/ギルティ』（"Den skyldige"）は、2018年のデンマークのスリラー映画。グスタフ・モーラー監督・脚本、主演。2018年のサンダンス映画祭のワールド・シネマ・ドラマティック・コンペティション部門で上映された。第91回アカデミー賞外国語映画賞にはデンマーク代表作として出品され、最終選考9作品に残った。ジェイク・ジレンホール主演によるアメリカでのリメイクが報じられている。TBSラジオがオーディオドラマ化した。


title: THE GUILTY/ギルティ

text: 緊急通報指令室のオペレーターのアスガーはある日、今まさに誘拐されているという女性からの通報を受け、車の発進音や女性の声、そして犯人の息づかいなど、電話から聞こえるかすかな音だけを頼りに解決しようと奔走する。


title: 高速バス

text: 高速バス（こうそくバス）は、主に高速道路を通行する路線バスのことを指す。以下、特記ない限り、日本国内の高速バス（道路運送法第3条に規定される「一般乗合旅客自動車運送事業」の形態として運行されるバス）について記述する。


title: 高速バス

text: 日本の法令上では道路運送法第3条の規定のほか、第5条において路線を定めて定期に運行する自動車による乗合旅客の運送（路線定期運行）に関し、国土交通省へ許可申請が必要となる。道路運送法施行規則第10条において「専ら一の市町村（特別区を含む。以下同じ。）の区域を越え、かつ、その長さが概ね五十キロメートル以上の路線又は空港法第二条に規定する空港若しくは同法附則第二条第一項の政令で定める飛行場を起点若しくは終点とする路線において、停車する停留所を限定して運行する自動車により乗合旅客を運送するもの」を長距離急行運送等として運賃届出が区分され、同15条の13にて運行計画の届出が定められている。日本の高速バスの多くが、長距離急行運送等に該当する。


title: 高速バス

text: 一般的には、距離が数十から数百キロの都市間輸送、ないしは都市と観光地を結ぶものの中で、高速道路を利用するものを指す。ただ、「高速バス」という語の法律的な定義はされていない。そのため旅行業者が自社商品を「高速バス」と呼称している事実もあった。高速道路上では「路線バス」と記載されている。観光バスなどとの識別のため、バスのフロントガラスの運転席寄りに「路線バス」の標識を付けている。


title: 高速バス

text: 空港へのアクセスを担う高速バスは事業者によってリムジンバスとも案内されるが、リムジンバスを高速バスの下位概念と見なすことがある。高速道路は通過しないが中長距離の都市間連絡を担う特急・急行バスも場合によっては制度上は高速バスと同等に扱う。


title: 高速バス

text: 特急、急行バスは多くは一般道経由のバスとして高速バスと区別されるが、事業者によっては高速バス内の上位種別として特急、急行バスと称する場合や、路線名としてそのように称する場合もある。また、路線全長の内、高速道路走行区間が短い路線を準高速バスと称する場合もある。


title: 高速バス

text: 高速道路を通過する際には、法規によりバスの着席定員を超える乗客を乗せて運行することが禁じられているので、所要時間1から2時間程度までの短距離路線など一部を除き、事前に席を予約する座席指定制を採用することが多い。一部では、一般路線バスと同様に予約不要だが、定員を超えて乗車できない定員制を採用している。また、ほぼすべての路線で全席禁煙となっている。


title: 高速バス

text: 他の交通機関と比較して安価である場合が多く、鉄道と異なり道路を利用する関係上、天気などの気象状態のほか、大型連休・旧盆・年末年始などの行楽シーズンや、集中工事期間、突発的な交通事故などの発生による渋滞・交通規制などにより、定時運行ができないことがある。以下の記載は、基本的に路線バスとしての高速バスに限定して記述する。


title: 高速バス

text: 観光バスタイプの車両に類似するが、路線バスとして運行するため行き先表示装置・自動放送装置・降車ボタン・運賃表示器・運賃箱等の一般路線バス車両と同様の機器を取り付けている。逆に必要のない出入口部のガイド席や客席のマイクなどは装備されていない。ただし、完全予約制の路線やツーマン運行の路線などについては自動放送装置・運賃表示器・運賃箱のない車両が利用される場合もある。室内のシートはほとんどがリクライニングシートで、昼行路線が3列(2+1)または4列、夜行路線が3列独立シートの場合が多い。なお2+1タイプの3列シートでは、出入り口側に通路がある車両と運転席側に通路がある車両が混在する。


title: 高速バス

text: また、観光バスとして用いていた車両に、運賃箱や放送装置などを取り付けて、高速バスに転用した車両も多い。観光バスからの転用の場合、ある程度の距離を走る路線でもトイレ無しの場合がある。西日本鉄道などでは、夜行車を昼行用に転用したことがある。逆に、JRバス関東では昼行用の車両を独立3列シートに改造の上、夜行用に転用したことがある。


title: 高速バス

text: 黎明期の高速バスでは、通常に比べ出力（馬力）の大きい専用のエンジンを搭載したバスをメーカーに特別注文したものもあった（その代表例が国鉄専用型式）が、通常の観光バスと比べ価格が高く、また市販の観光バスの車両も出力が大きくなったために、必要性が薄れ、現在では製造されていない。


title: 高速バス

text: ただし、前述のように各メーカとも通常の観光バスをベースとして、行き先表示装置（サボで代用する場合もある）など路線バスとしての装備と、車内を最小限の簡素な仕様とした高速バス向けの車両を用意している。さらに、夜行高速車の場合、3列シート、交代乗務員の床下仮眠室など夜行バス向けの装備と、高出力エンジンと制動力に優れたフルエアブレーキを装備したインターシティ仕様を各メーカーが設定している。


title: 高速バス

text: またコストダウンとバリアフリー化のため、近距離高速バスについては高出力エンジン仕様のトップドア路線バスや、いわゆる「ワンロマ」をベースとした車両もあり、一部事業者（特に首都圏や九州地方）で集中的に導入されている。


title: 高速バス

text: 一部事業者では、運行コスト削減のためマイクロバスを使用する事例もある（中国バスが運行していたフライングフィッシュ号やオーシャンライナー、南部バスの軽米高速線、北九西鉄タクシーの福北リムジンバス、神園交通のすーぱーばんぺいゆなど）。また、曜日限定ではあるもののジャンボタクシー車両を使用した路線も存在した（両備バスがかつて運行していた広島つやまエクスプレス）。


title: 高速バス

text: 中長距離用の場合は車両中央部の床下または最後部に便所を設けてあるものが多いが、盆や正月などで増便する場合、観光バス車両など、トイレを設置していないバスが使用されることがある。その場合は高速道路のサービスエリア・パーキングエリアでの休憩をこまめにとることがある。また、高速バス自体は禁煙となっているので、休憩先の喫煙所は、高速バスが停まっている間は混雑する傾向にある。トイレはハイデッカー・スーパーハイデッカーでは中央部か最後部、ダブルデッカーでは1階の最後部に設置されている例が多く見られる。設置場所の制約からコンパクトにまとめられており、下の写真にあるように、用を足すための最小限の広さのものが多いが、広さを横幅いっぱいに拡大し、便器のほかに洗面台や鏡を備えたパウダールームを設置している例もある。


title: 高速バス

text: 床下には大きな荷物を収納するためのトランク（荷物入れ）が設置されており、車外から車体側面下部にあるトランクリッドを開けて荷物を出し入れするようになっている。また夜行高速車では床下もしくは最後部、2階建て車の場合は階下席前扉脇にカプセルホテルに似た形状の乗務員仮眠室も設置されており、運転しない乗務員は横になって仮眠することができる。床下配置の場合は中央床下トイレの脇に仮眠室の出入口があり、また外部からもトランクルーム同様のドアがあり出入りが可能になっている。続行便等で仮眠室を装備していない車両を使用する場合は、運転席後部の座席を仮眠スペースとして使用するケースが多い。JRバス各社では、中継地点で乗務員交代を実施する路線では夜行高速車であっても仮眠室を省略するケースがある。


title: 高速バス

text: かつては長距離路線を中心にAVサービス機器（ビデオやテレビ放送の放映、マルチチャンネルオーディオ、ラジオなど）が装備されていたが、近年は縮小・省略の傾向にある。座席に個別の液晶テレビを備えている例もある。また長距離路線を中心に給茶機・冷蔵庫によるセルフサービスでの飲物の提供、あるいは自動販売機による飲物の販売、100円硬貨もしくはテレホンカード専用車内電話などの設備・サービスが実施されていたが、これらも縮小・省略の傾向にある（自動車公衆電話は、NTTドコモのPDC方式の携帯電話が、2012年3月31日を以て停波した際に、自動車公衆電話サービス自体も終了しているため、それに先だってあるいはそれに併せる形でサービスを終了し、自動車公衆電話端末を撤去している）。一方、近年では乗客がノートパソコンやスマートフォンを利用して車内でインターネットに接続することを可能にするため、車両に公衆無線LANを導入したり、座席にモバイル機器充電用のコンセントやUSBポート を設置したりする事例も増えている。


title: 高速バス

text: 高速バスで使用される車両の寿命は、目安として走行距離が100万kmを超えた頃とされており、運行距離が長い路線の車両では10年を待たずに新車と入れ替えて廃車にされるサイクルにあった。しかし、2010年代に入ると観光バスの需給が逼迫し始めたことから、徹底した整備を施し高速路線で運用を続けたり、観光バスへ転用される車両もみられるようになっている。中古車市場では、極端な多走行車であっても取引が行われる事例がある。


title: 高速バス

text: 戦後、燃料統制が解除された1950年代から再び長距離路線が増え始める。1950年（昭和25年）には一畑電気鉄道（現一畑バス）が広島 - 松江線を直通急行バスとして運行開始(1960年には 広島電鉄バスも参入)。九州の福岡 - 熊本間（西日本鉄道・九州産業交通）や福岡 - 小倉 - 大分間などで長距離バスの運行が開始され、その後は自動車技術の発達や、舗装や拡幅、車線の上下完全分離などといった道路改良に伴って、各地に一般道路経由の長距離バスが誕生した。


title: 高速バス

text: 当時は、道路の方も一級国道でさえ未舗装区間や車両の行き違いの困難な道幅の狭い区間が残るなど道路事情は良くなかったが、まだマイカー普及前で交通量も少なかったことで渋滞が少なかったうえ、国鉄の輸送も近代化される前で幹線でも単線・非電化で輸送力の低い路線が多く、バス利用者も多かった。その頃の長距離バスは、鉄道のライバルというより、むしろ鉄道の補完的な役割であった。


title: 高速バス

text: これ以降、旧盆や年末に、貸切バスを利用した会員制「帰省バス」と銘打った大都市から地方都市への長距離バス（主に夜行）が運行されるようになる。当時は東名・名神以外の高速道路はまだ開通しておらず、ほとんどは一般国道での運行で所要時間もかかったが、帰省ピーク時でも座席が確保されるということもあって、好評を博していた。


title: 高速バス

text: 1970年代後半は、新幹線などの鉄道輸送網が所要時間などの面で優位に立ち、近距離ではモータリーゼーションによるマイカーへの転移が進み、その上2度にわたるオイルショックの影響も重なり、高速バス路線の運営が硬直化していったこともあって、本州の高速バスにとっては厳しい時代を迎える。


title: 高速バス

text: 1980年代に入ると、旧国鉄の運賃・料金値上げや夜行列車の削減・廃止が相次ぎ、さらにサービス水準も旧態依然のままであったため、鉄道輸送網が次第に競争力を下げてゆき、高速バスの運賃面での優位性が際立ってきた。また路線の運営面でもより合理的なシステムが生まれた。そのため次第に高速バス路線が増加の傾向を見せる様になった。


title: 高速バス

text: 2001年2月の改正道路運送法施行により、バスの新規路線開設、さらにバス事業自体の免許制から許可制への移行など、規制緩和されたことから、貸切バス事業を中心とした新規参入、さらにこれを利用した会員制都市間ツアーバスの運行が活発に行われるようになり、高速バスは厳しい競争の時代を迎える。また過剰な設備を排し、高速バスの最大のメリットである低運賃を今までよりさらに追求していく傾向が出て来た。また、JRバスグループはその頃から、既に利用者が減少して不採算に陥っていた地方の一般路線を廃止・縮小し、利用が堅調な高速バス（特に大都市発着の路線）に特化させる傾向が強まった。


title: 高速バス

text: 2010年以前から「ツアーバス」形態について各種の問題点が指摘され、ツアーバスのあり方が検討されてきたが、2012年に発生した関越自動車道高速バス居眠り運転事故を受けてツアーバスと高速路線バス（乗合バス）の一本化が行われることとなった。一本化後の制度は「新高速乗合バス」として、2013年7月31日夜から運用開始されている。


title: 高速バス

text: この過程で従来の乗合バス事業に対しても、運賃設定や管理の受委託などに関する規制緩和が行われ、既存事業者にもそれらの制度を活用する例が現れた。その一方で、ツアーバス事業者のうち新高速乗合バスに移行したものは3割程度にとどまっている。旧ツアーバスの事業者については、新高速乗合バスへ移行後にさらに新規路線を運行開始する事業者もある一方、いったんは新高速乗合バスへ移行して運行開始したものの、その後に事業を廃止し、路線を休廃止したり他社に譲渡したりした事業者もある。


title: 高速バス

text: 違反した場合は道路運送法40条に基づき、状況に応じて事業者・営業所単位で違反点数（使用停止台数と使用停止日数の積を10で割った数値）が付加され累計違反点数が一定以上になると、50点以上でバス事業の停止、80点以上で事業の許可取消処分が行われる。そのため、違反した事業者は国土交通大臣及び各運輸局長・運輸支局長・自動車検査登録事務所長の命令により、一定期間違反した事業者・営業所での事業拡大（路線の開設や参入）が禁止される（このことを服喪期間という。ただし地元自治体などからの要請があれば特例で路線開設を認める場合もある）。


title: 高速バス

text: 違反点数の累積期間は原則3年間である。ただし、違反点数が付加されていない営業所において行政処分以前の2年間に違反行為がなく、かつ違反点数が付加された営業所において2年間違反行為がない場合は、行政処分から2年経過した時点で消滅する。なお事業者が分割・譲渡した場合は事業者・営業所単位の累積違反点数が承継される。


title: 高速バス

text: なお2004年（平成16年）8月1日に基準が改正され、事業拡大の禁止期間がそれまでの2年間から5点以下の処分で3か月、19点以下で6か月、20点以上や悪質違反で1年間に緩和されたが、車両停止の処分については厳格化され従来は使用停止台数と使用停止日数の積を10で割った数値が整数でない場合は端数を切り上げていたが、改正後は使用停止車両のうち1台の使用停止日数を延長して整数となるように変更された（端数調整により日数が延長されるのでより厳しくなっている）。2006年（平成18年）5月には、飲酒運転を放置した事業者に対しては、違反点数に関係なく事業停止の処分が下せるようにするといった法案が提出された。


title: 高速バス

text: 先着順に乗車し、空いている席に自由に座ることができる。満席となった場合は補助席を利用することになる。しかし、法令により高速道路では立ちっぱなしの乗車はできないため、補助席も埋まると乗車できず、次発の便に回されてしまう。


title: 高速バス

text: 座席は指定せず、空いている席に自由に座ることができるが、予約していれば、その便の座席が1席分確保されているので満席で乗れない心配はない。予約せずに乗る場合は予約した乗客が優先されるため満席で乗れないことも有り得る。その場合も座席定員制と同様、補助席を利用する。補助席も埋まると次発便へ回される。


title: 高速バス

text: 事前予約を原則とし、発券時に乗車便・座席も指定するもの。ほぼすべての夜行路線や、私鉄・専業系バスの中・長距離路線の大半で、この方式が採用されている。乗車券はバスターミナルなどにあるバス事業者の直営窓口や旅行会社で事前に購入する。購入前に電話で予約ができる路線がほとんどである。


title: 高速バス

text: ツアーバスから移行した新高速乗合バスの場合、上記とは異なる独自の予約サイトを持ち、窓口を持たず支払方法をクレジットカードまたはマルチメディアステーションでの支払いに限定し、乗車券を発券しない場合が多い。


title: 高速バス

text: また、新高速乗合バスでない高速乗合バスは乗車券を発券した際に座席も指定されるが、新高速乗合バスは運賃を支払ってもその時点では座席が指定されず、当日の乗車時に乗客の性別などを考慮して座席が設定され、各乗客に連絡される場合が多い。


title: 高速バス

text: 日本の高速バスでは便または路線ごとで愛称を付けているケースが多い。理由については様々だが座席指定制の場合は発券、事務処理上の便宜として付けているほか路線・目的地の宣伝広告の意味で付けているケースがほとんどである。自由席の路線でも路線・目的地のアピールとして付けているケースがある。つけ方としては以下のようなつけ方がみられる。


title: 高速バス

text: 鉄道や航路の未発達な途上国を中心に利用されているが、先進国・準先進国でも、高速道路が発達した地域では、多くの路線が設定されていることが多い。フィリピンやペルー、ドイツや台湾、韓国はそれぞれの例である（台湾のバス交通及び韓国のバスも参照）。特に鉄道・航空機との競争が激しい台湾では、路線によっては2列シート・按摩・おしぼり・個人テレビ・バスガール付きの豪華な都市間高速バスが24時間体制で運行されている。中華人民共和国でも都市部の急激な経済成長による出稼ぎ労働者の増加に伴って高速バスが発展しており中には車内に寝台を備え付けた「寝台バス」も運行されている。


title: 高速バス

text: 一方アメリカでは長い歴史を持ち、アラスカを除く本土全土に路線網を有する「グレイハウンド」高速バスがあるが、鉄道のアムトラック同様以下の理由により都市間交通は高速な航空機（格安航空会社）の独擅場と化し、都市間バスは淘汰されつつある。


title: ムンスア

text: ムンスア（韓: 문수아、中: 文秀雅 、英: Moon Su-A、1999年9月9日 - ）は、韓国のアイドル、ラッパーで、女性アイドルグループ・Billlieのメンバー。MYSTIC STORY所属。兄は男性アイドルグループ・ASTROのムンビン。


title: ムンスア

text: 忠清北道清州市生まれ。幼い頃に実兄であるムンビン（ASTRO）とダンスを始めたことでダンスに対して興味を持ち、練習をするようになった。目標としているアーティストは、テミン（SHINee）であり、たくさんのオーラがあり言葉では説明できないほど尊敬しているという。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: 『映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン！っとGoGo!大変身!!』（えいが ヒーリングっど プリキュア ゆめのまちでキュン！っとゴーゴー！だいへんしん!!）は、2021年3月20日に公開のアニメ映画。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: 発表時の現行作品である『ヒーリングっど♥プリキュア』のシリーズ単独映画作品として位置付けられているとともに、「プリキュアシリーズ」第4・5作『Yes!プリキュア5/GoGo!』とのクロスオーバー作品となる。「プリキュアシリーズ」の映画作品としては通算29作品目、同シリーズのクロスオーバー作品としては14作目に当たる。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: 本作品で『プリキュア5』のメンバーと共演することになったのは、エグゼクティブプロデューサーの鷲尾天が「プリキュア単独映画作品の新しい挑戦として、歴代プリキュアから1チームを客演してほしい」という要望があったためである。企画当初から東京を舞台にするという構想であったことから、東京を象徴する「摩天楼」と「夢」が似合うプリキュアとして『プリキュア5』が選ばれた。当初の予定ではテレビシリーズ本編で映画連動回を放送、この時点でプリキュア5が客演し、のどかたちがのぞみたちと知り合った上で東京に招かれ映画につなげることになっていたが、コロナ禍によるスケジュール変更が生じ、映画公開時期の変更やテレビシリーズの話数削減を余儀なくされたのに伴い、物語上でも映画で初めて知り合う形に変更になった。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: 本作品では『ヒーリングっど』側からはキュアアースが劇場版に初登場となり、さらに『プリキュア5/GoGo!』のメンバー6人とパートナー妖精のココとナッツが声付きで妖精形態のみ登場する。本作品のメインキャラクターである「ゆめアールプリンセス」のカグヤ役には女優・声優の小林星蘭を起用、その母でゆめアールの開発者の我修院サレナ役は『映画 ふたりはプリキュア Max Heart』の魔女役を務めた勝生真沙子が演じる。また本作品の敵であるエゴエゴ役は、『プリキュア5』シリーズの敵幹部・ブンビー役でもあった高木渉が演じる。高木はブンビー役としても出演する。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: また本作品とのコラボレーションとして、サンエックスのキャラクター・リラックマがゲストキャラクターで劇場映画に初出演、朝日放送グループのマスコットキャラクター・エビシーもゲスト出演する。さらにゲスト声優としてモデル・タレントの藤田ニコルと同じくモデルの生見愛瑠、TikToker・女優の景井ひな、動画クリエイターのさぁやが本人役で出演、藤田と生見は劇中で再現する「東京ガールズコレクション」のステージに登場する。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: また、上映第2週目からは、映画上映時にスマートフォン・スマートグラスを使って音声・字幕ガイドが提供されるアプリ「HELLO! MOVIE」を利用することで、本編ののどかたちとは別に行動しているブンビーを含めたのぞみたちプリキュア5の面々がどのような行動を行っていたかを辿ることができる副音声ボイスドラマ「プリキュア5、ゆめのまちへ行く!!」を聴くことができるサービスが行われる。これは日本国内の映画作品では史上初の試みである。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: 2021年3月20日・21日の初日2日間に全国238スクリーンで公開、9万6000人を動員し、興収1億1500万円を記録、映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第4位に入った。最終興収は4億7000万円。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: 東京にやってきたのどか達。そこで「ゆめペンダント」を付けることで思い描いた夢を実体化できる「ゆめアール」を体験、「ゆめのまち」巡りを楽しむが、街で出会った一人の少女に「すぐに東京を離れた方がいい」と忠告される。彼女はゆめアールのプリンセスとして人気のモデル・カグヤであり、ゆめアールを開発した我修院サレナ博士の娘だった。そのカグヤが出演する東京ガールズコレクションのステージに、謎の怪物エゴエゴが出現し、のどか達はプリキュアに変身して戦う。その頃、のぞみ達は、東京ガールズコレクションに出演するうららを応援するために東京へとやって来た。『ゆめアールプリンセス』を見に行けない代わりに109にある限定出張店の『セレブ堂のシュークリーム』を買いに来たのぞみ達は、ブンビーと再会することになる。同時刻に謎の怪物エゴエゴが出現し、のぞみ達は、屋上へ向かい、そこで変身して登場する。一同はエゴエゴの分身体を撃破するが、本体は取り逃がしてしまい、『プリキュア5』と『ヒーリングっと♥プリキュア』は一旦、別れることになった。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: そしてのどか達はカグヤから、サレナが「奇跡の花」を咲かせるために皆の心の「夢のつぼみ」を奪おうとしている事と、エゴエゴはその実験を手伝わせるために生み出された人工生命体である事を聞かされる。カグヤは先刻、のどかの中に特別な夢のつぼみがあるのが見えたため、危険だから東京を離れるよう忠告したのだった。そしてカグヤ自身の秘密も知ったのどか達は、母の暴走を止めてほしいという彼女の願いを聞き届け、行動を開始する。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: その頃、のぞみ達は、エゴエゴを追いかけるが、エゴエゴはブンビーと遭遇し、今度は彼の夢のつぼみを奪ってパワーアップした。プリキュア5は、エゴエゴの分身体を撃破し、ブンビーを無事に救出するが、もう1体の分身がその隙にココとナッツを人質にとり、プリキュア5は一晩中、エゴエゴを追いかけることになったが、エゴエゴは既にたくさん奪ってあった夢のつぼみを使って、プリキュア5を倒す算段にしていた。しかし、キュアドリームは夢のつぼみを守るために「私が捕まる代わりに、目の前にある夢のつぼみを元の持ち主に返してほしい」と取引を使う。もちろん他の皆も想いは同じ。エゴエゴは、プリキュア5を捕まえ、約束通り、夢のつぼみを元の持ち主に返した。エゴエゴは「もしお前らのが足りなかったら、また集めるかもしれない。その時は返さない!」って言うが、キュアドリームは「その時は絶対に『ヒーリングっど♥プリキュア』のみんなが必ず何とかしてくれる。」と言い、4人に託した。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: 副音声ドラマにおいて、東京ガールズコレクションに出演するうららを応援するために上京したことが語られている。また、『HUGっと!プリキュア』の野乃はな（キュアエール）を通じて、『ヒーリングっど』のメンバーの存在を知っている旨も語られている。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: 『映画 トロピカル〜ジュ！プリキュア プチ とびこめ！コラボ♡ダンスパーティ！』は『トロピカル〜ジュ！プリキュア』をメインに据えた短編作品。監督は『スマイルプリキュア!』のシリーズディレクターや『ONE PIECE STAMPEDE』などの監督を務めた大塚隆史。


title: 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!

text: まなつたちトロピカル〜ジュ！プリキュアの元にヒーリングっど♥プリキュアからダンスパーティの招待状が届く。しかしパーティの開始時間は今から3分後だった。急いで会場のダンシングアイランドに向かうが、彼女たちに思いがけないことが起きてしまう。


title: 白陵中学校・高等学校

text: 週6日制である。月曜日は授業時間が50分だが、火〜土は60分授業の「重装備カリキュラム」となっている。数学IIIは文系でも高3まで必修である。理科も社会も全教科学習する。高校1年時では理科は全員が物理基礎、化学基礎、生物基礎を学習する。また、高校2年からは理系・文系に分かれるが、理系でも社会は倫理と政治経済が必修（加えて世界史B、日本史B、地理Bから選択）である。


title: 白陵中学校・高等学校

text: かつては毎日小テストがあり、勉強させるカリキュラムであったが、知識注入型ではない教育を試行錯誤し、実験や自由研究といった体験プログラムなど、生徒たちの興味や関心を高める独自カリキュラムが編成されている。


title: 白陵中学校・高等学校

text: 国公立大学の場合、東京大学、京都大学、大阪大学、神戸大学に毎年それぞれ十数名程度の合格者を輩出している。私立大学では、早稲田大学、慶應義塾大学、同志社大学、立命館大学などにそれぞれ数十名程度合格している。


title: オーストラリア・ドル

text: オーストラリア・ドル（英語: Australian Dollar）は、オーストラリア連邦で用いられる通貨の名称である。通貨コードはAUDであり、A$、豪ドルなどと称する。なお、オーストラリア領土以外では、ポリネシアのナウル・ツバル・キリバスでも用いられている。


title: オーストラリア・ドル

text: 紙幣には 5, 10, 20, 50, 100ドル、硬貨には 5, 10, 20, 50セント及び1, 2ドルの単位のものが流通している。過去には1ドル、2ドルの紙幣が流通していたが現在では硬貨に変わっている。


title: オーストラリア・ドル

text: また、1セントおよびエリマキトカゲで有名になった2セントの硬貨も流通していたが、1992年に廃止され、一律に切り上げもしくは切り下げで扱われる。この国の硬貨には、特産の動物が描かれている。また、収集型金貨として、「ナゲット金貨」「コアラ金貨」、また地金型銀貨として「カワセミ銀貨」「カンガルー銀貨」などが発行されている。


title: オーストラリア・ドル

text: 現在のオーストラリア・ドルの銀行券（オーストラリア準備銀行(RBA)が発行する）は植物性繊維紙でなく薄いプラスチック（ポリマー）シートに印刷されたポリマー紙幣であり、日本銀行券でいう透かしに相当する部分には透明のフィルムが使われている。


title: オーストラリア・ドル

text: 水に浸かって破れたり、手で破る事はできない丈夫なもので、製造コストはかかるが、耐用年数は植物性繊維紙の3～5倍といわれている。RBAとオーストラリア連邦科学産業研究機構()の技術による非繊維・無孔の二軸配列ポリプロピレン・ポリマー銀行券は、各国に広がっているがオーストラリアへの委託生産または技術供与によるものとなっている（他の技術にはデュポンのポリエチレンポリマー繊維紙幣があり、コスタリカおよびハイチで採用されている）。


title: オーストラリア・ドル

text: それに先立つ1965年、当時の首相ロバート・メンジーズは、通貨の名称（通貨単位）を「"The Royal" （ロイヤル）」にしたいと望んでいた。この他、様々な名称案が上がっていたが、ロバート・メンジーズの影響により"The Royal"に落ち着き、オーストラリア準備銀行の下で印刷される準備に入った。しかしこの名称は不評を買い、後にドルと名付けられることとなった。


title: オーストラリア・ドル

text: 1966年2月14日、それまでの1ポンドにつき2ドルのレートで、オーストラリア・ドルが世間へと紹介された。10シリングは、1ドル相当とされた。しかし実際には、導入当初のレートは英国通貨に連動し、8シリング＝1ドルに固定されていた。1967年に英国がアメリカ・ドルに対して英国ポンドの切り下げを行った際、オーストラリアはオーストラリア・ドルを英国ポンドに連動させる政策をとらず、ポンド通貨圏から離脱することとなった。


title: オーストラリア・ドル

text: すべての硬貨の表にエリザベス2世の肖像がある。5セント～50セント硬貨は銅75%にニッケル25%、1ドル硬貨と2ドル硬貨は銅92%にアルミニウム6%とニッケル2%の割合で製造するが、それ以外のバリエーションの硬貨も発行されているので一概には言えない。2022年現在、硬貨の入れ替えが検討されている。


title: 信濃毎日新聞

text: 1975年頃までは長野市などの北信地方偏重の影響があり、特に名古屋の影響が強い南信地方の南信州地域（飯田市および下伊那郡に相当）や、中信地方の木曽地域（木曽郡に相当）では現在でも中日新聞が普及している傾向にある。


title: 信濃毎日新聞

text: 社名を「信濃毎日新聞」と名乗ってはいるが、毎日新聞社とは資本・協力関係ともに一切ない。その一方で、朝日新聞社との関係は強く、2005年2月から2014年3月までは中馬清福（2001年まで朝日で政治部次長・論説主幹・代表取締役専務などを歴任）が主筆を務めていた。


title: 信濃毎日新聞

text: 2024年秋の完成を目指して松本市今井に新印刷工場「松本印刷センター」を建設することにしている。同じく2024年秋から読売新聞の長野県内配達分を受託印刷等を行うことで合意しており、読売新聞グループの報知新聞社が発行する「スポーツ報知」の印刷なども受託する予定である。


title: 信濃毎日新聞

text: 一方、長野県内での競合局である、長野放送(NBS、フジテレビ系列）、テレビ信州(TSB、日本テレビ系列）、長野朝日放送(abn、テレビ朝日系列）、長野エフエム放送(FM長野、JFN系列）にも資本参加している。


title: 009 RE:CYBORG

text: 石ノ森章太郎原作『サイボーグ009』とは登場人物などを同じくしているが、2013年というリアルタイムな現代を舞台に新たなシナリオで描かれる。タイトルのREにはリスタートの意味が込められ、本作を出発点に新たなシリーズ展開が考えられていた。


title: 009 RE:CYBORG

text: 全国63スクリーンで公開され、2012年10月27、28日の初日3日間で興収6,981万5,300円、動員4万1,901人になり映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第8位となった。これは同監督作品『攻殻機動隊 S.A.C. SOLID STATE SOCIETY 3D』と比べ約3倍の土日興収となる。


title: 009 RE:CYBORG

text: 当初の監督には押井守が予定されており、2010年9月にはCEATEC JAPAN 2010のパナソニックブースで45秒の短編3Dアニメーションのデモ映像が上映された。押井の当初の構想は、天使の化石がおさめられた巨大な塔が東京に建造され、そこに島村ジョーが登っていくというもので、1985年夏に公開が予定されながら頓挫した『押井版ルパン三世』のモチーフの一部が流用されたものだった。しかし、「009と001と003以外の00ナンバーたちは死亡しており、009はアパートに引きこもって、003が犬になった001を連れて世界を旅する」という設定のこの企画は不可能ということで、改めて神山健治が脚本に起用されて島村ジョーを高校生にするアイデアが投入され、2010年9月にプロモーション映像と脚本が同時に完成した。その後、この段階でどうしても58歳のフランソワーズでやりたいと主張した押井が監督を降板。脚本を降りていた神山が監督に就任した。


title: 009 RE:CYBORG

text: パナソニック社のテレビ・VIERAとタイアップキャンペーンを実施。キャンペーン期間中に特定機種を購入し、諸々の手続きを行うことで、アクトビラの専用ページにて映画公開中（12月からの予定）にテレビで3D版の本作をネット配信形式で視聴することが出来る。


title: 009 RE:CYBORG

text: かつて世界の危機を救ってきたゼロゼロナンバーサイボーグたち9人は、故郷へと帰りそれぞれの人生を送っていた。しかし、2013年の各国で超高層ビルへの爆破テロ事件が連鎖的に発生し、アイザック・ギルモア博士から招集がかかる。その頃、009こと島村ジョーはその記憶をリセットされ、東京で高校生として暮らしていた。


title: 009 RE:CYBORG

text: テロの実行犯たちは、「人類は一度やり直さなくてはならない」という謎の「声」を聞いていた。ジョーもその声を聴き、六本木ヒルズに爆破テロを仕掛けようとしていたところ、003ことフランソワーズ・アルヌールと005ことジェロニモ・ジュニアによって記憶を呼び覚まされたため、実行には至らなかった。考古学者となった008ことピュンマは人類の起原を探っていたところ、天使の化石を発掘するが、その後に行方不明となる。


title: 009 RE:CYBORG

text: ギルモア財団に合流したジョーとフランソワーズ、ジェロニモは、001ことイワン・ウイスキーとギルモアから現在の状況を説明される。サムエル・キャピタル社（SC社）を頂点とする巨大軍需複合体が、死体を使ったサイボーグ兵士の開発など様々な非合法活動を行っているという。不安定な政情によって生まれる武器輸出による巨額の利益や覇権のため、SC社を後押しするアメリカの陰謀ではないかとギルモアは考えていた。しかし、ジョーは自爆テロの真相は「彼の声」を聞いたからではないかと反論する。ギルモア財団と袂を分かち、アメリカ国家安全保障局 (NSA) に身を置いていた002ことジェット・リンクも自爆テロ事件の真相を追うが、まもなくアメリカ軍の中からも「彼の声」を聞いたとされる兵士が現れ、爆撃機を操りドバイへ核攻撃を行う。ジョーとジェットは核攻撃を阻止しようとするが失敗。ジェットはアメリカに戻ると、SC社へ詰めかけ、SC社が「彼の声」に従って人類をやり直すべく爆破テロを後押ししてきたことを知るのだった。


title: 009 RE:CYBORG

text: アメリカ政府はドバイへの核攻撃を行った犯人として、ギルモア財団とゼロゼロナンバーサイボーグたち9人を抹殺しようと動く。大量のサイボーグ兵士ラザロの襲撃に、004ことアルベルト・ハインリヒ、006こと張々湖、ジェロニモはギルモア財団を守るべく戦うが、数の暴力に押し切られようとしていた。アメリカ海軍の原子力潜水艦も、「彼の声に従って世界をやり直す」という通信を最後に消息を絶つ。ゼロゼロナンバーサイボーグたち9人は、世界への核攻撃を防ぐべく再集結し、「人類はやり直すべき」という神の声に抗って戦う。


title: 阿房宮

text: 阿房宮（あぼうきゅう）は、秦の始皇帝が現在の阿房宮村に建設した宮殿である。秦帝国の首都であった咸陽からは渭水をはさんで南側に位置していた。現在の陝西省西安市未央区の西の13kmの三橋街道阿房宮村から遺跡が出土している。


title: 阿房宮

text: 始皇帝が天下を統一し、秦の領土が広がり、咸陽の人口も増えると、かつて孝公の建てた咸陽の宮殿は手狭になった。そのため始皇帝は渭水の南にあたる上林苑に朝宮を建てる計画を立て、阿房の地にその前殿を造ろうとした。受刑者70万人あまりが動員されて、前殿（阿房宮）と驪山陵（始皇帝陵）の建造にあたらせた。阿房宮は紀元前219年に着工 し、始皇帝の死後も工事が続いた が、秦の滅亡によって未完のままに終わった。阿房宮の名称は、当時の人々が地名にちなんで呼んだ ものという。あるいは宮殿の形が「四阿旁広」であることから阿房宮と名づけられた ともいう。あるいは「宮阿基旁」であることから阿房宮と名づけられた ともいう。


title: 阿房宮

text: 阿房宮の規模については、諸説がある。その殿上には1万人が座ることができ、殿下には高さ5丈の旗を立てることができた。殿外には柵木を立て、廊下を作り、これを周馳せしめ、南山にいたることができ、複道を作って阿房から渭水を渡り咸陽の宮殿に連結した。これは、天極星中の閣道なる星が天漢、すなわち天の川を渡って、営室星にいたるのにかたどったものである。なおも諸宮を造り、関中に300、関外に400余、咸陽付近100里内に建てた宮殿は270に達した。このために民家3万戸を驪邑に、5万戸を雲陽にそれぞれ移住せしめた。各6国の宮殿を摹造し、6国の妃嬪媵嬙をことごとくこれに配し、秦の宮殿を造って秦の佳麗をこれに充てた。そこで、趙の肥、燕の痩、呉の姫、越の女などそれぞれ美を競って朝歌夜絃、「三十六宮渾べてこれ春」の光景をここに現出せしめた。唐代詩人の杜牧「阿房宮賦」()に詠われたのは、必ずしも誇張ではない。


title: 長くつ下のピッピ

text: 『長くつ下のピッピ』（ながくつしたのピッピ、原題：""）は、アストリッド・リンドグレーンによるスウェーデンの子ども向け小説である。1945年にラベン&シェーグレン社からイングリッド・ヴァン・ニイマンによるイラスト付きで出版された。40以上の言語に翻訳されている。


title: 長くつ下のピッピ

text: リンドグレーンは元々は1941年に、7歳の娘のカリンが肺炎で家で休んでいる時にピッピの物語を語って聞かせた。リンドグレーンはその3年後、自身の怪我で休んでいる間に最初の原稿を書き上げた。に持ち込んで断られた後、リンドグレーンはナンセンスな部分をさらに発展させ、まだ新しい出版社であるラベン&シェーグレン社主催の1945年に開催された児童書コンテストに応募した。


title: 長くつ下のピッピ

text: 本書は主人公である長くつ下のピッピの経験に焦点を当てている。ピッピはお下げ髪、赤毛、そばかすだらけの顔、そして長靴下を穿いた9歳の女の子で、赤ん坊の頃に母親を亡くし、スクーナー船「ホッペトッサ号」の船長だった父エフライムは嵐で落水し行方不明になっていた。そのため、ピッピは父の言葉に従ってスウェーデンの小さな村の町外れの別荘、（"Villa Villekulla"）と呼ばれる大きな家にペットのサルの、金貨がぎっしりつまったかばん、名前が付けられていないウマと共に移る。生まれ付きの怪力と数え切れないほどの奇妙な才能を持つピッピは、地元のセッテルグレーン家のアニカとトミーという2人のきょうだいと会ってすぐさま意気投合し、楽しい冒険の日々を送る。


title: 長くつ下のピッピ

text: 生涯を海で過ごしたピッピは、トミーとアニカの学校に入学しようとしたり、サーカスに参加したり、セッテルグレーン夫人が主催するコーヒー・パーティーに参加したりと、一般的な礼儀や子供の頃の平均的な行動を知らないことが、物語にユーモアを与えている。


title: 長くつ下のピッピ

text: 日本のNHKで、1月1日から3日にかけて全3回放送された。舞台上演を想定せず撮り下ろされた人形劇。NHKにはテープは一話も保存されていなかったが、2018年に人形操作を担当した大阪の人形劇団「クラルテ」から全3話のフィルム（テロップ無し）と音声テープ2本が提供された。フィルムの保存状態は良好だったが、音声テープは一本が劣化のため再生できず、残る一本（第二話）のみ再生できた。


title: 長くつ下のピッピ

text: スウェーデンで放映されたテレビシリーズ。全13回。制作はスウェーデンと西ドイツの共同制作。監督はオル・ヘルボム、ピッピ役はインゲル・ニルッセン。西ドイツでは本作を再編集した映画版（全2本、後述）も作られ、テレビシリーズの放映以前にこちらが劇場公開された。この映画版は多くの国で公開され、非常に好評で大ヒットした。このため、実写版と言えばインゲル・ニルッセン版を指すことが多い。映画版はこの好評を受け、さらに続編も作られた（全2本）。また、西ドイツではこの2本の映画を再編集した物もテレビで続けて放送された（このためドイツ版は全21回）アメリカでは翌年に渡り、4篇に再編集されて放映された。日本ではNHKの少年ドラマシリーズで、1975年9月に放送された（日本語吹き替え版、ピッピ役の吹き替えはキャロライン洋子。主題歌も日本語で彼女が歌っている）。何故か全12回。ドイツ版の後半に当たる部分も、続編として、「長くつ下のピッピ～冒険旅行～」･「長くつ下のピッピ～海賊退治～」（1976年6月）のタイトルで放送された（全4回、全4回）。このテレビ版の日本語版は、NHKには現存しておらず基本的には、観ることは出来ない。


title: 長くつ下のピッピ

text: 公開順は国により異なる。全作、日本でも劇場公開されたが、日本では、「長くつ下のピッピ」、「続・長くつ下のピッピ」、「ピッピの新しい冒険」、「ピッピ船にのる」の順で公開された。全作、DVD化（日本語吹き替え版。ピッピ役の吹き替えはテレビ版とは異なり岸田今日子。「ピッピの宝島」のみテレビ版と同じキャロライン洋子）されているが、ややこしいことにタイトルが劇場公開時と一部異なる。このため、一部混乱が生じており、紹介記事やサイトではしばしば両者を混同して全5作などと書かれていることがあるが、上記のようにタイトルに異同があるだけで全4作が正しい。


title: 長くつ下のピッピ

text: 1971年に日本の東京ムービーがアニメ化を企画、Aプロダクションが実制作部隊となり、この企画のために東映動画から移籍した高畑勲・宮崎駿・小田部羊一が制作作業を進めた。東京ムービー社長の藤岡豊が直接スウェーデンに赴いて許諾交渉をしたが、リンドグレーンとは面会できず、企画は頓挫した（このとき、ロケハンの目的で宮崎駿が同行している）。高畑らが本作のために作った制作資料はのちに彼らが手がけた『パンダコパンダ』に活用された。


title: 長くつ下のピッピ

text: 『アタックNo.1』の後番組として予定されていた本番組が頓挫して穴が開いたフジテレビの日曜19:00 - 19:30の大塚製薬提供枠は、同枠を担当していた旭通信社が、代替として円谷プロダクションにより企画されていた特撮番組『ミラーマン』を売り込んで穴埋めさせた。


title: 長くつ下のピッピ

text: 1980年代になり、『アニメージュ』の編集者だった鈴木敏夫は、3人が本作のために用意した制作資料の書籍化を企画したが、やはりリンドグレーンは許可しなかった。書籍化を断念した鈴木は1985年に資料の一部を『アニメージュ』に掲載した。その後スタジオジブリのプロデューサーとなった鈴木は、『ピッピ』の映画化の相談を宮崎と何度もおこなったが、結局実現しなかった。


title: 長くつ下のピッピ

text: 時代が下って宮崎駿が世界的名声を得た後、リンドグレーンの著作権継承者がスタジオジブリに『ピッピ』のアニメ化のオファーを入れたが、宮崎は「遅すぎる」「時機を逸してしまった。もう作れない」と断ったという。ただ、『山賊のむすめローニャ』には未練があり、鈴木敏夫はこれを駿の息子の宮崎吾朗に薦め、2014年に（別スタジオの制作ではあるが）テレビアニメ化された。このアニメ化の際に来日したリンドグレーンの関係者（孫など。彼らは宮崎アニメのファンだった）がスタジオジブリを訪れ、その席で制作資料の書籍化に賛同し、2014年に『幻の「長くつ下のピッピ」』として岩波書店より刊行された。


title: 三宮

text: 三宮（さんのみや）は、兵庫県神戸市中央区にある第二次世界大戦後の高度成長期以降に神戸市の都心（CBD）、繁華街となった地域。神戸市最大のターミナル駅である三ノ宮駅・三宮駅（神戸三宮駅）を中心に百貨店などの商業施設や飲食店が立ち並んでおり、神戸市最大かつ関西でも有数の規模の繁華街である。JRの駅名は三ノ宮、また、阪急と阪神の駅名は神戸三宮と称する（行政上の表記は三宮）。「三宮」という地名は、トアロードと花時計線の交差点北東にある三宮神社（生田神社の三の宮）の所在地に由来する。


title: 三宮

text: 三宮から西側の元町にかけて商業施設や行政機関が集積しており、神戸市の中心市街地を形成している。かつては神戸駅西側の新開地が市内一の繁華街であったが、高度経済成長以降複数の鉄道路線が集中していた当地に市内中心地が移り変わっていった。当地区の中心に位置する三ノ宮駅・三宮駅（神戸三宮駅）はJR西日本・阪神電気鉄道・阪急電鉄・神戸市営地下鉄・ポートライナーが乗り入れるターミナル駅であり、市名を冠する神戸駅を抑えて神戸市及び兵庫県内で最も利用者数が多い。駅前には高速バスが発着する三宮バスターミナル（ミント神戸）があり、三宮は市内における交通の要衝となっている。駅から南、加納町六丁目に神戸市役所があり、神戸市及び神戸都市圏の都心地域（中心業務地区、CBD）を為している。西側の中華街（南京町）が所在する元町を経て神戸駅周辺に至るまで、繁華街やオフィス街が連続的に広がっている。


title: 三宮

text: 南西には旧居留地（神戸外国人居留地）が隣接し、南には神戸港新港地区があり神戸大橋と港島トンネルによってポートアイランドおよびその先の神戸空港に接続している。北は中山手通を経て北野町山本通景観形成地域・六甲山地。北東方向には新幹線駅（新神戸駅）のある新神戸地区。生田川を越えて東方向には春日野道・HAT神戸が位置している。


title: 三宮

text: JR三ノ宮駅の東側を南北にフラワーロードという大通りが走り、さんちか（三宮地下街）がその地下に位置する。東西方向にはJRと阪急電鉄が高架で併走。これを挟み北側（北長狭通以北）は飲食店・事務所・商店などの雑居ビルや集合住宅が建ち並ぶ。地下駅である阪神の神戸三宮駅の直上には神戸阪急（旧・そごう神戸店）、元町には大丸神戸店と三宮界隈には2つの百貨店が所在している。南側（三宮町・雲井通・小野柄通一帯）は三宮センター街・センタープラザ・さんプラザ・阪急百貨店（神戸阪急）・丸井といった大型のビルが地下街・地下通路・ペデストリアンデッキによって駅や主な施設と接続されている。


title: 三宮

text: 1871年（明治4年）の生田川付け替え（旧河道はのちの「瀧道」、現在の「フラワーロード」）、1889年（明治22年）の葺合村（生田川旧河道東岸）編入、1899年（明治32年）の神戸外国人居留地（生田川旧河道西岸）返還、1907年（明治40年）の神戸港第1期修築工事および神戸臨港線敷設、1919年（大正8年）の神戸港第2期修築工事などによって、街と港の中心が次第に東へ移り、1929年（昭和4年）3月国鉄高架化に伴って東の現在地へ移転した。しかしながら旧国鉄三ノ宮駅付近は官公庁および海運商事会社が多く政治経済の中心となっていたために、請願駅として1934年（昭和9年）に旧・三ノ宮駅跡に国鉄(JR)元町駅が開業した。


title: 三宮

text: 新たな三ノ宮駅が設置されると1933年（昭和8年）に阪神電鉄が地下より、1936年（昭和11年）に阪急電鉄が高架で乗り入れた。こうして三ノ宮駅は東神戸の新興住宅地をバックとするターミナル駅となり、そごうが元町から阪神三宮駅前に移転、付近には映画館や飲食店が集中して西の湊川新開地に比肩する歓楽街となった。


title: 三宮

text: 一帯は戦災により焦土と化したが、戦後高架下の闇市、そごう百貨店前の通称ジャンジャン市場を中心にいち早く復興。1946年（昭和21年）秋に三宮センター街が、昭和30年代から昭和40年代にかけては三宮駅前に新聞会館・神戸国際会館・交通センタービル・神戸商工貿易センタービルなどが相次いで建てられた。1957年（昭和32年）には神戸市役所が湊川から当地に移転し、市の中心街の地位を復興の立ち遅れる新開地から奪う形となった。


title: 三宮

text: 1990年代に入ると、JR神戸駅前の旧日本国有鉄道湊川貨物駅跡地に神戸ハーバーランドの街開きによって客足が奪われ始めたことに加え、1995年（平成7年）の阪神・淡路大震災により再び神戸は甚大な被害を受ける。


title: 三宮

text: その後の三宮では、年々新しい商業施設が相次いで出店。2002年には震災で被害を受け解体された「ダイエーさんのみや男館」の跡地にユニクロが、2003年10月には、首都圏を中心に展開する丸井が三宮駅前に関西一号店として「神戸マルイ」を出店した。「ダイエーオフプライス館さんのみや」の跡地にもファッションビル「クレフィ三宮」が建築(2004年10月にオープン)。2008年にダイエー最後の跡地であるジョイント跡地にZARAがオープンした。また神戸新聞会館も被災によって取り壊され跡地は駐車場として利用されていたが、2006年10月に「ミント神戸」の愛称で再オープンした。


title: 三宮

text: 三宮にある6つの駅の周辺500m圏内を「三宮クロススクエア」とし、人と公共交通の優先、駅前景観の整備、多機能集積や高度利用などを図る再整備計画がある。この再整備計画により、三宮クロススクエア東側では2025年頃までに車道10車線から6車線、2030年頃までに車道6車線から3車線に変更される予定である。


title: 三宮

text: 2001年に三宮と元町をつなぐ三宮中央通り地下通路（東西400m）が開通し、公募により2021年に「サンポチカ」を愛称とすることが決まった。地下通路は2021年度に大規模な改良工事が行われ、「サンポチカ」の愛称は2022年春頃の工事完了後からの使用になる。


title: 高田馬場の決闘

text: 高田馬場の決闘（たかたのばばのけっとう）は、元禄7年2月11日（グレゴリオ暦1694年3月6日）に江戸郊外戸塚村の高田馬場（現 新宿区西早稲田）で起きた、伊予国西条藩松平頼純の家臣、菅野六郎左衛門らと村上庄左衛門らによる決闘である。中山安兵衛こと堀部武庸が菅野に助太刀して名を挙げた。


title: 高田馬場の決闘

text: 講談・逸話・芝居が多いので諸説が入り乱れているが、ここでは作家で義士研究家の佐々木杜太郎が調査し発見された『細川侯爵家文庫』に所蔵されている「二月二十一日高田馬場喧嘩之事」（闘死した菅野に代わって中山安兵衛が西条松平家組頭丹羽弥二郎に提出した始末報告書）を、最も史実に近い文書としてその内容を記述する。


title: 高田馬場の決闘

text: 元禄7年2月7日、伊予西条藩の組頭の下で同藩藩士の菅野六郎左衛門と村上庄左衛門が相番していたときのこと、年始振舞に村上が菅野を疎言したことについて2人は口論になった。このときは他の藩士たちがすぐに止めに入ったため、2人は盃を交わして仲直りしたのだが、その後また口論となってしまう。ついに2人は高田馬場で決闘をすることと決める。


title: 高田馬場の決闘

text: しかし菅野は菅野家で若党と草履取りをしていた2人しか集められなかった。一方、村上家は3兄弟であり、しかも家来も含めてすでに6・7人は集めたと聞き及ぶ。そこで菅野は同じ堀内道場の門弟で叔父・甥の契りを交わしていた剣客中山安兵衛（堀部武庸）のもとへ行き、「草履取りと若党しかおらず、決闘で役に立つ連中とも思えない。万が一自分が討たれた時は自分の妻子を引き受け、また代わりに村上を討ってほしい」と申し出てきた。これに対して安兵衛は「事情は承知した。しかし後の仇討は受けがたい。今こそお供させていただきたい。貴公よりは手足も達者ですから、敵が何人いても駆け回りひとりで討ち倒し、貴公には手を煩わせません」と応え、菅野がこれを聞いて同道を許可したため、決闘場の高田馬場へ一緒に行くこととなった。


title: 高田馬場の決闘

text: 元禄7年2月11日、四つ半頃（午前11時過ぎ頃）、菅野・安兵衛・若党・草履取りは高田馬場へ入った。安兵衛が馬場を見回すと、南之方馬場末から村上庄左衛門がやってきた。しかし1人だけとは思えぬと若党に見回りさせると木の蔭に村上の弟中津川祐見（文書の中に「此れは針医者にて御座候」とある）と村上三郎右衛門（「此れは浪人。庄左衛門にかかり罷在候」とある。すなわち村上庄左衛門の家にいる居候の弟のようである）がいた。挟み打つ手だてとみて菅野は安兵衛らに護衛されながら村上に歩み寄った。村上も近づいてきて10間まで迫ったところで2人は言葉を交わした。菅野が「これは珍しいところにて見参致し候」と皮肉を言うと、村上も「まことに珍しいと存じ候」と応じた。


title: 高田馬場の決闘

text: そこへ村上の弟村上三郎右衛門が兄庄左衛門の後ろから回って斬りかかろうとしたので安兵衛が三郎右衛門の眉間を切り上げた。三郎右衛門はひるんで左の手を刀から離したが、なおも右の手で刀を振り下ろし安兵衛はこれを鍔で受けた。三郎右衛門は一度離れ、再度斬りかかったが、また鍔で受けとめられ、三郎右衛門の刀が引かれたところを踏み込んで三郎右衛門を正面から真っ二つにした。


title: 高田馬場の決闘

text: 10間ばかり向こうでは菅野と村上が切りあっていた。しかし村上の剣で菅野が眉間を切られたので、安兵衛がはっとして駆け付けようとしたが、菅野も村上の左右の手を討ち落とした。村上は「ならぬ、ならぬ」と悲鳴をあげて引き下がったが、ならぬと言いながらもなおも眉間に打ち込もうとしてきた（手が落ちていては刀を握れないようにも思えるが原文はこうなっている。骨で止まり完全には落ちなかったか）ので安兵衛が西の方の上手で村上を斬り伏せた。さらに中津川祐見が切りかかってきたのでこれも打ち倒した。


title: 高田馬場の決闘

text: その代表的なものが「菅野が安兵衛の家に別れを告げに行ったとき、安兵衛は前夜他所で飲んで酔いつぶれていた為留守だった。菅野はやむなく文を書き残して高田馬場へ行く。昼近く、酔いから醒め家に戻った安兵衛は、菅野の文を読むや「すわ一大事」と慌てて高田馬場へと駆け出す」という安兵衛が後から走って駆け付けて来たという逸話と「堀部きちがこの決闘を見ていて安兵衛に扱帯を貸す」という将来の結婚相手と運命的な出会いが決闘の時にあったという逸話である。


title: 高田馬場の決闘

text: 助太刀をした安兵衛の評判を聞きつけた赤穂藩士の堀部金丸が、安兵衛を娘婿に迎えることになる。赤穂藩主浅野長矩の刃傷事件はこの7年後の（1701年）元禄14年。翌年、安兵衛も参加した赤穂浪士による吉良邸討ち入り事件（赤穂事件）が起きる。


title: 武士道 (新渡戸稲造)

text: 日本の武士道を欧米に紹介する目的で1899年にフィラデルフィアで刊行された。思想家・教育家として著名な新渡戸が、日本人の道徳観の核心となっている「武士道」について、西欧の哲学と対比しながら、日本人の心のよりどころを世界に向けて解説した著作で、新渡戸自身の代表作となっている。内村鑑三の『代表的日本人』、岡倉天心の『茶の本』と並んで、明治期に日本人が英語で書いた著書として重要である。執筆は、カリフォルニア州モントレーで行っていた。出版後、1908年には櫻井鴎村によって日本語にも翻訳され、さらに岩波書店から刊行された矢内原忠雄による翻訳が現在の定本となっている。


title: 武士道 (新渡戸稲造)

text: 一方、天皇陛下へのキリスト教徒の不敬を弾劾した井上哲次郎や『君が代』と『古事記』を英訳したバジル・ホール・チェンバレン、皇室学者の津田左右吉などからは「新渡戸の『武士道』が誤った日本像を海外に広め、あるべき概念を混乱させている」等と内容を批判された。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ（Juninho Pernambucano）ことアントニオ・アウグスト・リベイロ・レイス・ジュニオール（Antônio Augusto Ribeiro Reis Junior, 1975年1月30日 - ）は、ブラジル・ペルナンブコ州レシフェ出身の元サッカー選手、現サッカー解説者。現役時代のポジションはミッドフィールダー。元ブラジル代表。現在はオリンピック・リヨンのスポーツディレクター。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 現役時代は母国のヴァスコ・ダ・ガマでの活躍や、オリンピック・リヨンのフランスリーグ7連覇の主力としてチームに貢献した。フリーキックの世界的名手としても知られ、直接フリーキックによる歴代最多得点を記録している選手である（後述#フリーキックも参照）。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 1975年、ペルナンブコ州レシフェの裕福な家庭で、5人兄弟の末っ子として誕生。少年時代からフットサルに夢中で、自身が11歳の時に設立し、初代会長を務めた「アルバトロス」というフットサルチームで活躍。1991年、地元の有力クラブ・スポルチに入団した。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 1995年、ヴァスコ・ダ・ガマへ移籍。1998年コパ・リベルタドーレス準決勝第2戦のアルゼンチンのリーベル・プレート戦では、鋭いカーブを描き落ちる得意の直接フリーキックを決め、このゴールが決勝点となり、ヴァスコはコパ・リベルタドーレス決勝に進出、決勝のエクアドルのバルセロナ戦の第2戦では2アシストの活躍でコパ・リベルタドーレスの制覇に貢献、同年トヨタカップではレアル・マドリードを相手に強烈なボレーで同点となるゴールを決めたが、試合は2-1で敗れた。2000年、ブラジル全国選手権セリエA、コパ・メルコスールのタイトルを獲得し、ボーラ・ジ・プラッタを受賞した。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 2001年、リヨンへ移籍。迎えた2001-02シーズン、クラブ史上初のリーグ優勝を達成すると、その後も国内最強チームの座を守り続け、リーグ・アン7連覇の偉業を成し遂げ、UEFAチャンピオンズリーグにおいても、2003-04シーズンから6年連続で決勝トーナメントに進出。。リヨン在籍時は得意のフリーキックだけで40得点以上を記録し、2006年リーグ・アン年間最優秀選手賞をはじめとする多数の個人タイトルを獲得するなど、クラブの黄金期を中盤の要として支えた。クラウディオ・カサッパの移籍後は主将を務め、チームの精神的支柱の役割も果たした。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 2001-02シーズン、8月12日、第2節バスティア戦で移籍後初ゴールを決め、11節のソショー戦では移籍後初のFKからのゴールを決めた。2002-03シーズン、9月27日、第11節のレンヌ戦ではハットトリックを達成した。2003-04シーズン、9月17日チャンピオンズリーググループリーグのRSCアンデルレヒト戦でチャンピオンズリーグ初ゴールを決め、9月27日の第8節のレンヌ戦ではハットトリックを達成した。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 2005年9月13日、UEFAチャンピオンズリーグのレアル・マドリード戦ではFKから1ゴール 1アシストを決め勝利に貢献すると、11月5日のオリンピアコス戦まで4試合連続アシストを決め決勝トーナメント進出に貢献、チャンピオンズリーグ5試合で3ゴール4アシストを決めた。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 2008-09シーズン、UEFAチャンピオンズリーグではグループリーグのフィオレンティーナ戦、FCバイエルン・ミュンヘン戦、ステアウア・ブカレスト戦と3試合連続アシストを決め、決勝トーナメント進出に貢献、の決勝トーナメント1回戦1stレグ・FCバルセロナ戦では直接FKを決めたが試合は1-1で引き分けた、2ndレグでは1ゴール 1アシストを記録したが、リードを許す厳しい展開の中、試合終了間際に退場処分を受けた。一方リーグでは8連覇を逃し、ホーム最終戦SMカーン戦でリヨン通算100得点を達成。この記録を置き土産に、サポーターから惜しまれつつリヨンを去った。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 2011年、月給260ユーロ（約2万8600円）という破格の契約で10年ぶりにヴァスコ・ダ・ガマへ復帰。2012年、ブラジル全国選手権、コパ・リベルタドーレス、コパ・スダメリカーナで合計10ゴール18アシストを記録する活躍で、に選出された。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 2014年1月30日、ヴァスコ・ダ・ガマのロベルト・ディナミテ会長は、ジュニーニョの現役引退を発表した。2013年7月27日クリシューマECでのゴールが現役ラストゴールとなった、最後の出場は2013年11月10日のサントスFC戦。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: ルシェンブルゴ代表監督時代の1999年3月28日、親善試合韓国戦で国際Aマッチ初出場、続いて行われた、日本戦にも出場。コパ・アメリカ2001出場した。スコラーリ監督が代表監督に就任後は代表から遠ざかった。またFIFAコンフェデレーションズカップ2005などの代表メンバーに選出されているが、同年代にカカ、ロナウジーニョという稀代の名選手がおり、控えに回ることが多かった。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 2006年、ドイツワールドカップの代表メンバーに選出され、グループリーグ日本戦に先発フル出場。後半8分に強烈な無回転のミドルシュートを決めた。日本代表のゴールキーパーを務めていた川口能活はこのゴールについて「途中でボールが消えた」「あんなシュートは、今まで体験したことがなかった」と脱帽した。同大会終了後、代表から引退した。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 世界屈指のフリーキックの名手と謳われ、2009年にイギリス紙デイリー・メールが行った「偉大なるフリーキックの王様」という企画では、記者投票で第2位（第1位は自国のスターであるデビッド・ベッカム）。2016年に同様の企画で、一般投票も加算した英メディア『Squawka』の発表では、ベッカムを抑え第1位に輝いている。状況によって様々な球種を使い分けることが可能だが、特に無回転のブレ球は彼の最大の武器として名高く、30m以上の距離から何度もゴールを決めている。その威力から、ロベルト・カルロスの異名「悪魔の左足」に擬えて「魔法の右足」と称されることもある。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: 同じくフリーキックの名手であるアンドレア・ピルロは、彼のフリーキックの蹴り方を見習っていた。中村俊輔はやべっちFCの放送の中で、ジュニーニョのDVDを購入して、繰り返し見ている事を語った。リヨン時代、リオネル・メッシは彼を「世界一のフリーキッカー」であると評している。


title: ジュニーニョ・ペルナンブカーノ

text: UEFAチャンピオンズリーグの舞台においても印象的なフリーキックを数多く決めており、2004-05シーズンの決勝トーナメント1回戦1stレグ・ブレーメン戦、2005-06シーズンの決勝トーナメント1回戦1stレグ・PSVアイントホーフェン戦では、いずれも無回転のシュートを長距離から沈めている。後者のゴールは、ボールの急激な落下にブラジル代表ゴールキーパーのエウレリョ・ゴメスが全くついて行けなかった。


title: インド・ルピー

text: インド・ルピー（भारतीय रुपया）は、インドの通貨の単位のひとつである。英字では「Rs」と、ISO 4217では「INR」と表示される。インド・ルピー通貨の発行はインド準備銀行が実施している。補助単位として「パイサ（単数：Paisa、複数：Paise）」があり、1ルピー=100パイサである。2010年7月15日「Rs」に代わる通貨記号として「₹（）」の採用を決めた。


title: インド・ルピー

text: インドでは、古代から銀貨が鋳造・流通されていたが、現在のルピーの基となった銀貨は、16世紀前半にスール朝を創始したシェール・シャーによって発行されたもの（銀175グレイン＝約11.34g）が最初とされている。このルピー銀貨はその後のムガル帝国でも広く流通し、ムガル帝国などと貿易を行っていたイギリス東インド会社もルピー銀貨と等価の硬貨を発行・流通させた。


title: インド・ルピー

text: インドを統治することになったイギリスは、1835年に至り全インドの通貨体系を1ルピー＝16アンナ＝64パイサ＝192パイに一本化させて新たに銀貨を発行させたものの、その後は銀本位制から金本位制への転換が進む中で価値が下落してインド経済に打撃を与えたり、また第一次世界大戦で銀地金が不足した時期には兌換紙幣を発行してこれを通貨に充てたこともあった。


title: インド・ルピー

text: 2016年11月8日に、ナレンドラ・モディ首相が高額紙幣の停止を発表後、新札への移行がスムーズに行ったとは言えず、100ルピーへの需要が集中し、混乱が生じた。そのため、銀行口座開設と携帯電話による電子決済（Paytm、、Google、Mペサ、BHIM、Airtel Indiaなど）電子マネーが流行・普及した。


title: インド・ルピー

text: 2009年3月にインド政府はルピー記号のデザイン公募を発表。2010年予算審議の際ムカージー財務大臣は「新しい通貨記号はインドの文化的特徴を表すものになるだろう」と述べた。最終的に5案に絞られ、2010年7月に内閣がインド工科大学出身のデザイナー、クマル案の「₹」に決定し発表した。


title: インド・ルピー

text: 新通貨記号は、デーヴァナーガリー文字の「र」とローマ字の「R」の縦棒を除いたものの合成。2本の横棒がインド国旗の三色の横縞を引喩するとともに、「=（イコール）」記号として国内の経済格差を縮小させようとする国家目標をも示している。


title: インド・ルピー

text: なお、この新しいルピーの記号であるが、インドの伝統的な思想「ヴァーストゥ・シャーストラ」では「首をかき切る」ような形をしているとされ、これが2010年以降のインドの経済の停滞を招いていると一部で批判がある。


title: インド・ルピー

text: 1996年に発行開始され、現在流通している紙幣は「マハトマ・ガンディー」シリーズと呼ばれる。5ルピー、10ルピー、20ルピー、50ルピー、100ルピー、200ルピー、500ルピー、2000ルピーの8種がある。17カ国語（英語とヒンディー語が表面、残りの15カ国語が裏面）で額面の記載がある。


title: インド・ルピー

text: 後述の2016年の高額紙幣廃止によってそれまで流通していた1000ルピーが廃止され、500ルピーは新札となり、新たに2000ルピー札が発行された。新札には偽造防止技術が付加されており、従来の透かしなどに加え、セキュリティー・スレッド、潜像、パールインク、マイクロ文字、表裏透過レジストレーション、ユーリオンなどが採用されている。又、額面ごとにサイズが異なるのも特徴である。その後2017年から2018年にかけて10, 50, 100ルピー札にも新札が登場し、200ルピー札も新たに発行された。2018年9月現在では新旧の紙幣が混在して流通している。


title: インド・ルピー

text: インド標準時の2016年11月8日午後8時に、ナレンドラ・モディ首相が、突如「インドに蔓延している汚職と脱税の根絶を目的」として、1,000ルピー紙幣（当時の為替レートでは日本円で1,600円）と500ルピー紙幣（同日本円で800円）の流通差止を命じ、4時間後の11月9日午前0時（日本標準時同3時30分）以降、これら2種類の紙幣は、法定通貨としての効力を失うと、インド国営テレビ局(DDTV)を通じて宣言した。この発表により、銀行やATMに通貨交換を求めて国民が殺到した。ただし、2016年12月30日までは、銀行や郵便局で旧紙幣（旧500ルピー紙幣・旧1000ルピー紙幣）の交換を受け付け、11月10日以降にインド準備銀行が、新たに新500ルピー紙幣・新2,000ルピー紙幣を発行するとしている。


title: インド・ルピー

text: 突然の『高額紙幣無効』を宣告したのは、脱税目的で銀行口座に預金せず、現金のまま自宅の貯金箱や金庫（=日本で言う「タンス預金」の状態）で保有している、富裕層の隠し資産を炙り出す狙いがあり、銀行口座を介さないインドの地下経済は、推定で国内総生産の20～45％（バンク・オブ・アメリカ、メリルリンチ）又は17.89%（2015年時点、国際通貨基金の推定値）に及ぶと試算されている。


title: インド・ルピー

text: インドでは公用語が多数に渡るため、紙幣の言語には、表面にヒンディー語・英語、裏面には、アッサム語・ベンガル語・グジャラート語・カンナダ語・カシミール語・コンカニ語・マラヤーラム語・マラーティー語・ネパール語・オリヤー語・パンジャーブ語・サンスクリット・タミル語・テルグ語・ウルドゥー語の合計「17言語の言葉」で書かれている。


title: インド・ルピー

text: 日本のように、釣銭がきっちりと用意されているような場所は稀で、商店や交通機関の支払いなど市民生活に於いては、100ルピー以下の額面が多く利用されている。1の位=硬貨のお釣りも省略される場合も多い。これは、前述の電子決済が広く普及する一因にもなっている。


title: 議員定数

text: 議員定数（ぎいんていすう）とは、欠員が無かった場合の議員数であり、議員の人数の上限値である。議員の数は、選挙後に退職や死亡などにより欠員が生じるため、必ずしも議員定数と一致するとは限らない。上限値とは、法律によって定められる最大定員数である。


title: 議員定数

text: 総議員定数を各地域に割り振ることを定数配分（ていすうはいぶん）という。小選挙区制の場合は定数1と定められているので、選挙区をどこにいくつ設けるかという問題となる。旧中選挙区制などの大選挙区制では、選挙区をどう設けるかという問題と、それぞれの選挙区にどれだけの定数を配分するかという問題が交錯する。


title: 議員定数

text: 各選挙区に同数ずつ配分する場合もある（アメリカ合衆国上院の各州配分など）が、人口等に比例して配分する場合が多い。後者の場合でも政治的配慮等によって加減する場合がある。また、人口が変動しても配分が変更されない場合もしばしばある。


title: 議員定数

text: 各選挙区の議員定数は選挙区の人口ないし有権者数に対して適正であるべきと考えられる。例えば、二択の政治問題を確実に判断する必要がある場合に各選挙区の議員定数を1とする小選挙区制を採用する場合、本来は、有権者数を議員定数で割った1選挙区当たりの平均人口ないし有権者数になるように分割するのが適正と考えられる。しかし実際には、投票事務は市町村等の規模で実施しており、全ての選挙区を平均人口ないし有権者数に近づけることは困難である。人口ないし有権者数の多い選挙区では1票の価値は軽くなり、少ない選挙区では1票の価値は重くなる。さらに、「1人別枠方式」を採用することなどにより一定の限界を超えたり「逆転現象」が生じたりした場合でも、有権者相互の平等に反すると指摘されている。


title: 議員定数

text: 日本では、国並びに都道府県及び市町村の議員に求められる活動内容や必要人数と歳費（議員報酬）のバランス（コスト）について問題視されることは少なくない。合理的な議員報酬の算定は得票数によるべきだとの私見が散見される。立命館大学准教授の上久保誠人は、日本の国会議員数は他の先進国と比べて多くない点を指摘し、「これ以上定数削減を行ったら『官僚支配』が強まるのは明らかだ」と述べている。


title: 議員定数

text: 2012年11月、当時の野田佳彦首相（民主党政権：野田第3次改造内閣）と野党自民党の安倍晋三総裁が、衆議院議員自らが身を切る改革である定数削減問題を含めて、消費税増税法案が議論され、成立と引き換えに解散総選挙が行われた結果、自公連立政権の第2次安倍内閣が成立した。しかし公約とされた定数削減が果たされないまま、自民党の安倍首相は消費増税の延期の是非を問うため2014年12月に再解散総選挙を行った。その後も国政選挙がある度に、一票の格差を取り上げて選挙無効確認が提起されている。


title: 議員定数

text: 2022年（令和4年）現在、公職選挙法第4条において、衆議院は465人（小選挙区選出議員289人・比例代表選出議員176人）、参議院は248人（比例代表選出議員100人・選挙区選出議員148人）とそれぞれ規定されており、参議院の議席数は第26回参議院議員通常選挙での改選をもって定数と一致する。


title: 議員定数

text: 定数については、各市町村の条例で定めることとなっている。従前はにより人口に応じた上限定数が規定され、平成の大合併に際しては、合併特例法第6条の規定により、合併後の市町村の最初の任期のみ上限の2倍まで増やすことが認められていたが、2011年の地方自治法改正により上限枠が撤廃された。


title: Egg (雑誌)

text: 1995年（平成7年）、ミリオン出版より創刊した。発行人は、同社でディスコ情報誌『HEAVEN'S DOOR』などを手がけた中川一晃。中川編集長は、創刊からミリオン出版が大洋図書に吸収された後も、編集長職を10年以上務め上げた。一部で、クリエイティブディレクターの米原康正が『egg』の創刊者となっているが、いち外注スタッフに過ぎず、eggとの関わりはほとんどない。当時の渋谷女子高生のリアルを切り取り、以後のギャル文化に大きな影響を与えた。なお当時は、女子高生、ルーズソックス、コギャル、へそ出しルック、小室サウンド、PHSなどが流行した。


title: Egg (雑誌)

text: 2022年3月、株式会社MRA代表の赤荻瞳が『egg』編集長退任とともに、『渋谷女子インターナショナルスクール』の校長に就任し、MRAの事業内容を教育事業に変更。後任として、株式会社エイチジェイがeggの運営元となる。


title: 御嶽教

text: 江戸時代に覚明行者が黒沢口登山道、普寛行者が王滝口登山道を開闢する。1873年に東京・浅草の下山応助が全国の御嶽大神を崇拝する信仰者を集団結合させ、1882年に平山省斎が初代管長となり、教派神道の一派として成立、政府の公認を得た。


title: 御嶽教

text: 祭神は国常立尊、大己貴命、少彦名命の三柱の大神を奉斎主神として「御嶽大神」と奉称し、木曽御嶽山の開闢大道彦たる覚明、普寛の二霊神を崇敬神として「開山霊神」と奉称する。また天神地祇八百万神を配祀神としている。


title: 樋口泰行

text: 樋口 泰行（ひぐち やすゆき、1957年11月28日 - ）は、日本の実業家。現在、パナソニックホールディングス株式会社傘下のB2Bソリューションを手掛けるパナソニック コネクト株式会社の初代 代表取締役 執行役員 社長・CEO


title: 樋口泰行

text: 兵庫県生まれ、奈良県育ち。奈良市立鶴舞小学校、奈良市立富雄中学校、奈良市立登美ヶ丘中学校、奈良県立奈良高等学校、大阪大学工学部電子工学科卒業。松下電器産業のエンジニア時代、同じプロジェクトで仕事をした米国IBMスタッフの影響から、ハーバード・ビジネス・スクール（ハーバード大学経営大学院）へ留学、修了。2003年には、日本ヒューレット・パッカードの社長に抜擢された。


title: 樋口泰行

text: 2007年3月5日付で、マイクロソフト日本法人の代表執行役最高執行責任者（COO）に、翌2008年4月1日付で、同代表執行役社長 兼 米国本社コーポレートバイスプレジデントに就任した。2015年7月1日、副社長であった平野拓也へ社長職を譲り、自身は代表執行役会長に就任。2017年4月1日付で古巣パナソニックに復帰し、専務役員・コネクティッドソリューションズ社社長に就任。 同年6月29日 パナソニック株式会社代表取締役専務執行役員に就任した。


title: 樋口泰行

text: 2017年、パナソニックに復帰後、改革に着手。B2B顧客の本社が集中する東京へのカンパニー本社の移転（2017年10月）や、フリーアドレスの導入、服装のカジュアル化、ICTのフル活用によりコミュニケーションの壁をなくすなどの取り組みを進めるなど、従来のパナソニックにはなかった企業文化を根付かせていく活動に注力した。事業戦略においては、パナソニックのモノづくりの100年の知見やノウハウを活かして、製造（造る）・物流（運ぶ）・流通、店舗（売る）をつなぐサプライチェーンを中心とした顧客の現場の “お困りごと” の解決に役立てていくというビジョン「現場プロセスイノベーション」に基づき、事業強化を図った。


title: 樋口泰行

text: 2020年5月、サプライチェーン専門ソフトウェア企業でグローバル首位の米企業Blue Yonderに20％、8億ドルを超える出資を決定した。さらに2021年には残り80%の株式を取得し、Blue Yonderの買収を完了した。この投資により両社はオートノマスサプライチェーン（サプライチェーンの自動化）の実現を目指している。


title: 樋口泰行

text: 2022年4月、パナソニックの持株会社制移行に伴い、パナソニック株式会社コネクティッドソリューションズ社の事業を継承し、「パナソニック コネクト株式会社」が発足。樋口はその初代の代表取締役 執行役員 社長・CEOに就任した。


title: スペンサー・トレイシー

text: 父は自動車工場の重役。俳優のパット・オブライエンとは幼馴染で、1917年にアメリカ海軍に入ったときも年齢を偽って一緒だった。その後は実際に戦場に行くことはなく、除隊後は医者をめざしてウィスコンシン州のリポン大学で学ぶも、大学の弁論部で熱弁をふるううちに演劇に興味を持ち、学生演劇に参加。さらに卒業後はオブライエンと共同生活をしながらニューヨークのアメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツで学ぶ。セールスマンや掃除人で生活費を稼ぎながら、1923年にブロードウェイの舞台『R.U.R.』のロボット役で舞台デビュー、その後は舞台『A Royal Fandango』でエセル・バリモアと共演して一躍注目を集めたのを初め、主にブロードウェイで活躍した。また、1923年には女優のルイーズ・トレッドウェルと結婚し、息子ジョン（後にディズニーでアニメ制作にかかわる）と娘ルイーズをもうけるが、親しい友人としてつきあいもしつつ晩年は別居していた。


title: スペンサー・トレイシー

text: 1929年、死刑囚に扮したブロードウェイのヒット作『The Last Mile』で評判をとる。この年にはニューヨークで製作された3本の短編映画に出演、映画俳優になるため各スタジオのスクリーンテストを受けるが、当時のハリウッドとしてはお世辞にも美男子とは言えなかったスペンサーはお呼びではなかった。映画界入りの夢を果たせないままに見えたが、『The Last Mile』の舞台に出演していたところを監督のジョン・フォードに見出され、同年に映画『河上の別荘』に主役として抜擢。同時にフォックス社と契約するが、やはりその顔立ちから悪役ばかりやらされ、順調な滑り出しとは言えなかった。しかし、1933年の『春なき二万年』に出演した頃から演技が認められるようになり、『力と栄光』ではたたき上げの鉄道王役を評じる。特にロレッタ・ヤングと共演した『青空天国』では彼女との仲が話題にもなった。その後の5年間で25本もの映画に出演し、1935年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーと契約、1936年のフリッツ・ラング監督による『激怒』や、1937年のアカデミー主演男優賞に初ノミネートされたパニック映画『桑港(サンフランシスコ)』などに出演。そして1937年のポルトガル人漁師を演じた『我は海の子』と1938年の実在するフラナガン神父を演じた『少年の町』で2年続けてアカデミー主演男優賞を受賞。この2年連続受賞の快挙はこの57年後に『フィラデルフィア』と『フォレスト・ガンプ/一期一会』でトム・ハンクスが受賞するまで唯一の事だった。これを機に一躍人気スターとなり、マネー・メイキング・スターに仲間入りも果たす。またこの頃、ロス五輪の馬術金メダリストだった西竹一とも親交があった。


title: スペンサー・トレイシー

text: 1941年にはキャサリン・ヘプバーンとの絶妙なコンビネーションで話題を呼び『女性No.1』がヒット。キャサリンとはこの共演がきっかけで交際するようになり、二人はスペンサーの遺作となった『招かれざる客』まで9本の映画で共演するが、トレイシーはカトリックであり、最初の妻と離婚しなかったため（ルイーズが障害のある息子を育て上げたことに、トレイシーは生涯申し訳なさを感じていた）二人は結婚しなかった。1940年代は映画会社の上層部と何度かトラブルを起こし、あまり作品に恵まれなかったが、1950年の『花嫁の父』がヒット、アカデミー主演男優賞にもノミネートされ、また翌1951年に続編『可愛い配当』が製作された。その後の主な作品に、1954年の異色ウェスタン『折れた槍』、翌1955年のカンヌ国際映画祭最優秀演技賞を受賞した『日本人の勲章』、1958年にはほとんど一人芝居で演じたアーネスト・ヘミングウェイ原作の『老人と海』と、全米批評家協会賞を受賞した『最後の歓呼』、1961年のナチ戦犯を裁く裁判長を演じた大作『ニュールンベルグ裁判』などが挙げられる。1963年の『おかしなおかしなおかしな世界』への出演以降、晩年は心臓を悪くし、ルイーズとキャサリンで交代に看病していたが、1967年に『招かれざる客』の撮影が終了した17日後に心臓発作で死去。スペンサーの死を看取ったのは晩年をパートナーとして過ごしたキャサリンだったが、「ルイーズに申し訳ない」との理由から葬儀へは出席しなかった。その緻密な演技は現在に至るまで多くの俳優の目標になっており、アカデミー賞は受賞を含めてノミネート回数9回という輝かしい記録を持つ（2010年現在、男優ではジャック・ニコルソンの主演・助演含めて12回が最高記録）。


title: スペンサー・トレイシー

text: 温厚な人格者の役柄を数多く演じたのとは対照的に、スペンサー本人は大変な自信家で、気も強かったことから映画会社の首脳部と衝突することも多かった。実際に、フォックス社を退社した時もその気性の荒い性格から助演格に落とされたのにスペンサーが怒り、結局は出演拒否したのが原因で解雇されたからであった。またその一面を象徴するエピソードとして、キャサリンが『女性No.1』の撮影中にスペンサーと初めて会った際、「私ちょっと背が高すぎるわね、って言いましたら、心配するな、じきに僕に合うように小さくしてやるよ、と言うんですよ」とキャサリンはのちに語っている。またクラーク・ゲーブルもスペンサーに対し「あいつはいいやつだ。この世界で彼にかなう奴はいないよ。彼と競争しようという奴はバカだ。あいつはそのことを自分でも知っているんだ。だから彼の謙遜した口ぶりにだまされちゃいけないよ」と語っている。


title: スペンサー・トレイシー

text: 自信家の一方、演技者としての実力も誰もが認めるところで、その自然体の演技は内外を問わず多くの俳優に影響を与えた。親友のハンフリー・ボガートも「スペンスの演技は最高だった。彼がどう演じているのか、その仕掛けはまるで見えなかったからね」とコメントを残している。


title: スペンサー・トレイシー

text: スペンサーの死後、キャサリンは彼との思い出を次のように語っている。「スペンサーはいつでも、男が生活費を稼ぐための仕事としては、俳優というのはちょっと馬鹿げた仕事だって考えてたと思うわ。彼は古い樫の木のような人、あるいは夏の風のような人。いずれにしろ男が男だった時代の人だった」。また、お互いの関係について、「アメリカで理想の男性といえばスペンサーよ。私は意地悪いことを言ったり、彼をじらしたり、一杯食わせてみたり、女そのものを演じていたわ。でも、彼がホンキで怒ればすぐ降参。男と女のロマンチックで理想的な関係というのはこういうものなのよ」と語っていた。


title: 第一次性徴

text: 性別はその個体が生殖細胞として卵を生産するか、それとも精子を生産するかによって決まる。したがって、その個体の性別を判断する基準となるのは、これらを生産する器官の有無、であり、これが第一次性徴である。これに対してそれ以外の部分に見られる性差を第二次性徴という。したがって、一義的には卵巣および精巣が第一次性徴である。タナー段階では男性器（男性）・乳房（女性）・陰毛（男女とも）が何れもIの時が一次性徴である。


title: 第一次性徴

text: しかしながら、これらの器官は単独で存在することは少ない。そこで形成された生殖細胞は、その個体の体外に出る必要があるから、それが外に出られるための構造、あるいは他個体の生殖細胞を受け入れ、受精やその後の発生を保護する構造が発達するのが普通である。これらを生殖器官、あるいは性器と言い、普通はここまでを第一次性徴という。


title: 第一次性徴

text: 上記からさらに進むと、女性はY染色体を持たないため中腎傍管が発達し、卵巣を持つようになり女性器が形成される。男性はY染色体上のSRY遺伝子によって中腎管に精巣が形成され、抗ミュラー管ホルモンの分泌によって中腎傍管を退縮させ、アンドロゲンの分泌によって男性器が形成される。また、骨盤が男女間で異なるように形状されるため、ウエストからヒップにかけても第二次性徴に比べて明瞭ではないが若干の性差は生じるようになる。