title: ポニーテール

text: 米国では社会学者が自著『階級』において総髪の男性をいわゆる芸術家やヒッピーからなる自由人である「カテゴリーX」に類型している。このことから米国で1980年代において総髪の男性はある種のカウンターカルチャーの体現者としてイメージされていたことが分かる。このほか『逃亡者 (1993年の映画) 』においてトミー・リー・ジョーンズが演じる連邦保安官補サミュエル・ジェラードがジョー・パントリアーノ演じる総髪の部下のコズモ・レンフロに対して「ポニーテールだからって甘く見られるなよ！」と励ます場面がある。


title: ポニーテール

text: 日本においては、ファッションの一環としての要素が強い。個々の判断で長髪にしている男性が髪をまとめる際のスタイルのひとつとして捉えられている。1980年代にはチェッカーズやC-C-B、1990年代以降も多くのミュージシャンや俳優らが長髪にした際のヘアアレンジのひとつとしてポニーテールを披露している。


title: 大東急

text: 1942年（昭和17年）、東京横浜電鉄は陸上交通事業調整法の趣旨に基づき、同じ五島慶太が経営していた小田急電鉄および京浜電気鉄道を合併。さらに、1944年（昭和19年）には京王電気軌道を合併。また1945年（昭和20年）には子会社で経営基盤が脆弱であった相模鉄道の経営を受託。その営業範囲は東横の元々のテリトリーであった東京市南西部および川崎・横浜に加え、八王子や町田・府中など東京多摩地域の中央本線より南側や、小田原・横須賀など神奈川県の大部分に及ぶものとなった。大東急時代の鉄道路線は、現在の東急電鉄のものに加え、京王電鉄・小田急電鉄・京浜急行電鉄・相模鉄道に該当する。


title: 大東急

text: 太平洋戦争後、私的独占の禁止及び公正取引の確保に関する法律（独占禁止法）および過度経済力集中排除法が公布されたが、鉄道事業者である大東急は適用対象外となった。しかし鶴川一郎（後の小田急バス社長）を筆頭に旧小田急電鉄従業員を中心とした分離独立を求める動きが旧小田急のみならず旧京王・旧京浜でも高まり、企業分割を巡り社内が混乱した。さらに大東急の路線は私鉄の中でとりわけ空襲による被害が大きく、これをすべて復旧する資金を一企業が調達するのには限界があった。結局、公職追放を受けていた五島慶太は、会社を分けることで東急各線の復旧が早まると判断し、この意を受けた大川博（当時専務）の案により会社は再編成され、1948年（昭和23年）6月1日、京王・小田急・京急の3社が分離独立し、ほぼ1939年（昭和14年）当時の東京横浜電鉄の路線のみが東急の路線として残り、現在の形となった。


title: 大東急

text: それ以外の私鉄も統合前の形に基本的には復することになったが、鉄道路線では元小田急電鉄の帝都線であった井の頭線が京王帝都電鉄（現・京王電鉄）の所属となったり、バス路線でも旧東横乗合の路線のうち京王線以北が京王帝都電鉄に、東海道本線より海側が京浜急行電鉄の所属となったように、若干の変化はあった。


title: 大東急

text: 東京急行電鉄の直系前身となる会社は、デベロッパー・田園都市株式会社の開発した分譲地と省線（現在のJR）を結ぶための鉄道線として1922年（大正11年）に設立された目黒蒲田電鉄（目蒲電鉄）である。翌1923年（大正12年）に目黒 - 蒲田間（目蒲線、後の目黒線および東急多摩川線となる）を開業したが、それと並行する形で池上電気鉄道が1922年（大正11年）から1928年（昭和3年）にかけて蒲田 - 五反田間の路線を開業させた。これにより、両者は競合関係になる。付帯事業である乗合バスまで含めた競争は、目蒲代表者の五島慶太が池上電鉄の大口出資者である東京川崎財閥を口説き落として、1934年（昭和9年）に漸く併呑する形で収拾、池上電鉄の路線は自社の池上線とした。この「敵を身内にしてしまう」やり方は、主に株式の買い占めを図ることで行われた。


title: 大東急

text: 次いで、目蒲の姉妹会社である（旧）東京横浜電鉄（東横電鉄、現在の東横線の母体）と、玉川電気鉄道（玉電、後の田園都市線の一部と世田谷線の母体）が渋谷開発を巡り衝突した。東横電鉄の東横百貨店開業に対抗し、玉電は二幸を誘致して玉電食堂ビルを建設した。また、東横乗合と玉電バスも路線が錯綜し競合していた。玉電は東横に対抗すべく、路線が隣接しておりかつ同じ井上篤太郎が経営していた京王電気軌道と結託した。このような対立関係が続く中、五島はまた東京高速鉄道の建設といった案件を抱えており、同社渋谷駅を建設するためには、玉電の協力が不可欠であった。こうして、五島は玉電の大株主である千代田生命保険に働きかけ、大量の同社株式を取得した。これで企業乗っ取りは成功し、1936年（昭和11年）玉電は東横電鉄に合併された。また、これで東横電鉄と京王は関係会社同士になったが、五島と井上は依然として敵対関係であり、手を携えるどころか、逆に主として乗合バス事業の面で大いに対立していた。


title: 大東急

text: 上記でも触れた東京高速鉄道（後に帝都高速度交通営団を経て現在の東京地下鉄）は、渋谷 - 新橋 - 東京間の地下鉄建設を行う会社として、大倉財閥を背景に設立された会社で、東横電鉄の経営で実績のあった五島が常務（事実上の代表者）に迎えられた。五島は、東京高速鉄道の新橋以東の路線をすでに浅草 - 神田 - 新橋間で開業していた東京地下鉄道と結んだ方が良いと判断し、先方と交渉に及び直通することで合意したが、東京地下鉄道側は京浜電気鉄道と結んで京浜地下鉄道を設立し、新橋から品川方面への延伸計画を発表した。


title: 大東急

text: 約束を反故にされた形の五島は、直ちに東京地下鉄道の提携先である京浜電気鉄道株式の買い占めにかかり、まず同社の大株主であった前山久吉（内国貯金銀行頭取で、後に衆議院議員となった森美秀の義父）から株式を譲り受け、次いで同社の実力者である望月軍四郎の説得に当たった。これには前山や鬼怒川水力電気の利光鶴松も荷担し、三者による再三にわたる説得に漸く望月も応じることになり、1939年（昭和14年）4月東京高速鉄道が京浜電気鉄道ならびに姉妹会社である湘南電気鉄道・東京地下鉄道を傘下に収めることになった。


title: 大東急

text: なお、東横電鉄と京浜電鉄は川崎乗合自動車の経営を巡って争ったことがあり、また大森地区や江ノ島地区で乗合バス事業が競合していた。また、目黒蒲田電鉄は（旧）東京横浜電鉄を合併して名称を逆に（新）東京横浜電鉄に改称し、京浜電気鉄道もまた湘南電気鉄道・湘南半島自動車を合併。統制経済に伴う企業の集約化が進んだ（東横電鉄を略して東横と呼び、一時は子会社の社名に東急ではなく東横が使われたこともある）。これら一連の企業買収、企業乗っ取りで五島はその手腕の強烈さから、苗字をもじって"強盗慶太"との異名をとった。


title: 大東急

text: 鬼怒川水力電気の利光鶴松は上記の通り、五島の良き理解者であったが、自らが手掛けた山東半島の金鉱開発事業が経営上大きな負担となり、また主業であった電力事業が国家買収されたため、以降は採算の乏しい小田急電鉄だけとなってしまった。利光は同社の先行きは不透明であるが、高齢もあって自らの手での再建は難しいと考えた。このため引退を決意し、事業の一切を五島に引き継ぐこととした。


title: 大東急

text: 東横・京浜・小田急の3電鉄は全く異なる沿革を持ちながら、同一人物が経営することとなったため、経営の合理化と陸上交通事業調整法の趣旨に則って、合併することとなった。1942年（昭和17年）5月1日、三社合併が成立して「大東急」が誕生した。このとき、東横の一株主から「小田急の如き業績の悪い会社と1対1の比率で合併するのは企業価値を損ねる。」と反対されている。


title: 大東急

text: 陸上交通事業調整法の指定では、中央線以南が一ブロックとなっていたが、この地区では東急のほかには京王が存続していた。両社は関係会社であったが、既述の通り実態は反目し合う仲であった。京王の大株主は大日本電力の穴水熊雄であったが、穴水は以前東京地下鉄道株を五島に譲渡したこともあり、今回も五島に京王株を譲渡することに異存はなかった。しかしながら、穴水も事実上の実力者である井上篤太郎の意向を無視できず、結局五島は井上の説得にかかった。これまでも井上は「我が城（京王）は小さくともダイヤモンドだ。東京急行は規模はでかいかも知れないが瓦礫の山だ。」と言って合併話に取り合わなかったものの、戦時統制の波に京王が抗しきることはできず井上も合併を了承。1944年（昭和19年）5月31日遂に京王電気軌道は東急に合併した。


title: 大東急

text: 中央線以南ブロックでは、このほかに南武鉄道・鶴見臨港鉄道などの浅野財閥系の電鉄会社があった。これらの会社も東急の関係会社ではあったが、京王同様実態は競合関係にあった。五島は南武の役員にはなっていたが、協力関係はほとんどなかった。浅野系電鉄会社各社は戦時買収で省線に組み入れられたため、大東急に加わることはなかった（ただし、この買収を仕掛けたのは東條英機に請われて運輸通信大臣に就任していた五島である）。


title: 大東急

text: 五島の公職追放やそれに伴う終戦後の処理が後手に回る等、大東急は経営が行き詰っていた。東急本社では、戦災復旧、郊外への人口移動による輸送力増強などの喫緊の課題が山積し、資金調達問題も絡み、買収・合併により編入した各線が東急本社の重荷になっていた。ここで東急社内や労働組合でも、事業規模を適正化して戦後復興を早めるべきとの声があがり、東急本社は大東急の分割再編成を決定するに至った。


title: 大東急

text: なお、経営民主化を目的として一部傘下企業については、大東急の解体前後に東急の持株を当該企業の役職員が買い取って、大東急傘下から独立した。この中にはのちに再び東急グループに復する会社（のちの日本貨物急送となる厚木通運など）や、一応独立するがしばらく東急の衛星企業で推移した会社（静岡鉄道・関東バス・神奈川都市交通 など）、独立後小田急の傘下に入った会社（江ノ島電鉄・神中興業）、完全独立を果たした会社（相模鉄道・東部ネットワーク・王子運送 など）などがある。日本交通のようにその後も名目上東急グループに長期間籍を置きながら、この時期に事実上独立を果たしていた会社もある。


title: 大東急

text: なおこの他に、川崎線（八丁畷駅 - 川崎駅 - 京浜川崎駅 - 旧小美屋前、砂子一丁目 - 砂子二丁目、八丁畷駅 - 京町 - 日ノ出町（現・朝日町） - 富士電機前、八丁畷駅 - 池田町 - 京町北角（京町一丁目） - 京町南角（京町二丁目） - 平安町南角 - 平安町北角 - 池田町 - 八丁畷駅、平安町南角 - 平安町（ゴム通り入口）、京町 - 京町南角) 、相武台線（南林間駅 - 相武台前駅、相武台前駅 - 士官学校前 - 新戸 - 相武台前駅、小田急相模原駅 - 国立病院）があり、運休中のまま前者は京浜急行電鉄、後者は小田急電鉄がそれぞれ継承したが、いずれも運行再開されることなくそのまま廃止された。なお、前者沿線は川崎鶴見臨港バス（京急系）、後者沿線は神奈川中央交通（小田急系）の手により、いずれも代替に近い形で運行されている。


title: 大東急

text: 大東急再編成後も、引継後の各社は大東急時代の車番を継承した。すなわち、小田急旧1000系、京王旧1000系（井の頭線）旧2000系（京王線）、東急旧3000系などである。なお、京浜急行は5000を引いた車番で継承した。京急230形などがそれである。


title: 北向珠夕

text: 小学校2年からバレーボールを始める。中学校では東北大会優勝を経験し、第28回全国都道府県対抗中学バレーボール大会に、青森県女子代表チームの一員として出場。バレーボールの名門校として知られる盛岡誠桜高等学校に特待生として進学したが、1年生のときにケガでバレーボールを断念し、地元の八戸学院光星高等学校に転校。2年生の時に父と共に東京を訪れ、原宿で現在の事務所からスカウトを受けた。


title: 北向珠夕

text: オートバイは父と兄の影響で憧れを持ち、2022年時点の愛車はドラッグスター250。当初はレブル250が欲しかったが入荷まで待てなかったことでセレクト。もう一つの購入候補はV-ツインマグナだったが、迷っているうちに売却済となってしまったという。なおバイクを買ってから私服の多くがレザー系になり、スカートを買わなくなった。


title: ダイナソーJr.

text: ダイナソーJr. (Dinosaur Jr.) は、アメリカのオルタナティヴ・ロックバンド。ノイジーなギターサウンドとポップなメロディに乗せた気だるいヴォーカルを特徴とする音楽性により、1990年代のグランジ・オルタナティヴブームの中で人気を得た。


title: ダイナソーJr.

text: 1983年、マサチューセッツ州ボストン郊外のアマーストにて、ハードコア・パンクバンド、ディープ・ウーンド (Deep Wound) のメンバーだったJ・マスシス (J Mascis) とルー・バーロウ (Lou Barlow) により結成される。当初、バンド名に「Jr」はついてなかったが、同名のバンドが存在することが判明したため、1987年に改名した。


title: ダイナソーJr.

text: 1985年にニューヨークのインディーズレーベル、ホームステッド・レコードからデビューアルバム「Dinosaur」をリリース。その後、インディーシーンの雄ソニック・ユースに認められ、SSTと契約。1987年2ndアルバム「You're Living All Over Me」を、1988年に3rdアルバム「Bug」を同レーベルからリリースする（ヨーロッパではブラスト・ファーストからリリース）。「Bug」発売に伴うツアー終了後、マスシスとの対立が深刻になったバーロウがバンドを去る。


title: ダイナソーJr.

text: 1991年、ゲストにドン・フレミング（主にベースを担当）らを迎えて4thアルバム「Green Mind」をレコーディング。同時にWEA傘下の英ブランコ・イ・ネグロ（アメリカではサイア・レコード）と契約し、同アルバムからメジャーからのリリースとなった。なお、同作の制作の頃からマーフに代わってマスシスがドラムを叩くことが多くなり、ベース以外の楽器はほぼすべて彼が演奏するようになっていった。続くアルバム「Where You Been」発表の後、マーフが脱退。これによりオリジナルメンバーはマスシスのみとなり、ダイナソーJr.はバンドというより実質的な彼のソロプロジェクトへと変化した。さらに2枚のスタジオアルバムを発表した後の1997年、マスシスの判断でバンドは解散する。


title: ダイナソーJr.

text: 2005年4月、オリジナル・メンバーで再結成。同時期に1st - 3rdアルバムがマージ・レコードより、4thと5thアルバムがライノ・エンタテインメントより、それぞれ再発された。2007年5月にはオリジナル・メンバーによる作品としては18年ぶりとなる新作アルバム「Beyond」を発表。ヨーロッパではPIASから、アメリカではファット・ポッサム・レコーズからのリリースとなった。


title: ダイナソーJr.

text: 2015年12月、マーフが「I Bet On Sky」に続く新作の制作に取り掛かっていることを明らかにした。翌年の2016年8月5日に11thアルバム「Give a Glimpse of What Yer Not」をリリース。


title: ダイナソーJr.

text: 2019年2月、1994年発表のアルバム「Without A Sound」に収録されている楽曲『Over Your Shoulder』が、日本のビルボードチャートで突如18位にまで急浮上した。TBS系列で放送されていたバラエティー番組『ガチンコ!』内のコーナー企画、『ガチンコファイトクラブ』内において、同楽曲が挿入歌として使用されており、YouTubeに同番組の動画が大量にアップロードされたことに起因しているのではないか、とされている。


title: ダイナソーJr.

text: 2021年2月、12thアルバム「Sweep It Into Space」を、同年4月23日にリリースすることを発表。本来は2020年半ばにリリースされる予定だったが、新型コロナウイルス感染症の流行による影響で延期された。同アルバムは、マスシスとカート・ヴァイル (Kurt Vile)による共同プロデュースで制作され、ヴァイル自身もギターやバッキングヴォーカルで数曲参加している。


title: 小林茉里奈

text: 2012年6月24日にさいたまスーパーアリーナで行われた「真夏のSounds good !」全国握手会において、伊豆田莉奈、小嶋菜月、藤田奈那、名取稚菜、森川彩香の5名とともに所属チームは未定ながら、正規メンバーへ昇格することが発表される。同年8月24日の『AKB48 in TOKYO DOME 〜1830mの夢〜』初日公演において、チームAへの所属が発表され、同年11月1日の新チーム体制移行により、チームAでの活動を開始。


title: 小林茉里奈

text: 2014年2月24日にZepp DiverCityで開催された『AKB48グループ大組閣祭り〜時代は変わる。だけど、僕らは前しか向かねえ!〜』において、チーム4への異動が発表され、同年4月24日の新チーム体制移行によりチーム4へ異動。


title: 小林茉里奈

text: 2015年7月11日のチーム4 「アイドルの夜明け」公演において、学業に専念するためAKB48を卒業することを発表した。8月5日に卒業公演が行われ、8月9日の千葉・幕張メッセでの「僕たちは戦わない」個別握手会をもってAKB48メンバーとしての活動を終了した。卒業公演のスピーチではアナウンサーになる夢を語った。AKB48には中学3年生から大学2年生の夏まで、約5年半在籍した。


title: 小林茉里奈

text: 入社後は研修を経て、2018年6月7日の『NNNストレイトニュース』枠の福岡ローカルニュースで初鳴き（アナウンサーデビュー）を迎えた。また、8月16日放送の全国放送『ヒルナンデス!』の中継コーナーに登場し、アドリブ力の高さが先輩アナウンサーやネット上から絶賛された。


title: 融雪剤

text: 融雪剤（ゆうせつざい）とは、液体の水分子（一般的には水）が氷になることを防止する（凍結防止）とともに既に固まっている氷を融かして水にする（融氷）ための化学材料。このような機能をもつ化学材料は、凍結防止剤、防氷剤、融氷剤、凍結抑制剤などとも呼ばれているが用途に合わせているだけで明確な違いは無い。


title: 融雪剤

text: 一般的には塩化ナトリウムや塩化カルシウムなど酸とアルカリの化合物で水に融解して電解液になる塩（えん）が利用されている。なお、凍結防止剤はもっぱら液体の水が氷にならないよう凍結温度を下げる（モル降下）ための化学材料をいうこともあり、エチレングリコールやグリセリンなどがあるが、これらは電解液にならないため解氷には利用できない。


title: 融雪剤

text: 融雪剤の散布によって、塩化カルシウムなどの成分が水に溶けて凝固点降下が起こり、融点が低下する。これによって、融点が気温を下回れば雪は水へと変化する。加えて塩化カルシウムが水に溶けるときに発生する溶解熱も、融雪に寄与する。なおこれらによって低下する融点は数度から十数度程度であるため、極端に低い温度の中では効果が得られない。


title: 融雪剤

text: 電離作用の大きい塩素イオンなどを利用した化学材料を使用する場合、鋼材の腐食や土壌の固化など環境への影響を考慮する必要がある。特に鉄筋コンクリートの構造物では、融雪剤がコンクリートの割れ目から浸透し、鉄骨や鉄筋を錆により腐食・劣化させ、強度減少が発生し、構造物の安全性が保てなくなってしまう。また植物に関しては、生化学的性質が食塩に類似しているため、塩化カルシウム等の塩害により、海岸部のように草木が生えなくなってしまう（植物を植えても枯れてしまう）。このような事態を防ぐために、塩化カルシウム等に代わる『代替品』に切り替える対策が模索されている。


title: 融雪剤

text: 着色による融雪は、雪や氷の表面に黒色の粉末（カーボンブラックなどの炭素粒子）を散布することにより、太陽の熱エネルギーを吸収しやすくすることで融雪する。この方法は、融雪に太陽光を利用するため、夜間の融雪には適さない。


title: 直接民主主義

text: 直接民主主義（ちょくせつみんしゅしゅぎ、）とは、国民が代表者などを介さずに所属する共同体の意思決定に直接参加し、その民意を政治に反映させる政治体制のことである。直接民主制（ちょくせつみんしゅせい）とも呼ばれる。


title: 直接民主主義

text: 直接民主制の起源は、紀元前800年ごろの古代ギリシアの民主主義政治である。政治参加資格のある自由市民（一定資産を持つ成人男性、女性・奴隷・外国人は除く）が直接議論して決定し、役職は抽選で選出された。主な利点には、有権者全員参加のため、公開性が高く、自治意識に貢献し、最新の住民意思が直接反映でき、正統性が高い。反面、主な難点としては全員が集合し議論する時間・場所・費用などの負担、専門的分野での知識経験の不足、個々の時点で相反する決定をするなど継続性への不安、いわゆるポピュリズムに陥る懸念、などがある。このほかには、共和政ローマにおける民会が実例として挙げられる。


title: 直接民主主義

text: 17世紀から、都市国家の伝統を持つスイスでは、スイス連邦議会(国会)の決議や、国民が作成した法案について、国民自らがイニシアチブ(国民発議)を行使し、レファレンダム(国民審議と国民投票)によって、その是非を決する参政権が広く浸透している。イニシアチブは、議題の内容を問わず、年間500件以上行われている。また、地方自治における直接民主制(ランツゲマインデ)は、26州のうち2つの州で行われている。


title: 直接民主主義

text: 18世紀にジャン＝ジャック・ルソーは直接参加型民主主義のみを「真の民主主義」と考えた。マックス・ウェーバーは近代国家は官僚制などの機能集団により議会制（間接民主主義）は形骸化していると主張した。カール・シュミットは民主主義の本質は人民の同一性と考えて、多様性を進めて同一性の障害物となる議会制を補う制度として、国民発案と国民票決を主張した。


title: 直接民主主義

text: かつて八丈小島にあった宇津木村（東京都）では1955年（昭和30年）に八丈村と合併するまで村議会が置かれずに直接民主制による村政が行われていた。また旧制度の町村制の施行下における神奈川県足柄下郡芦之湯村（現在の箱根町の一部）の事例で村議会が置かれずに直接民主制による村政が行われていた。


title: 直接民主主義

text: 古代アテナイで採用されたように民主主義の原点であり、議会選挙など最初の段階で直接民主制の正統性に依存する間接民主制と比較して、その決定には高い正統性が得られる。制度の構造が単純で、国民の数が非常に少なくても運用できる。また、選挙制度などで制度が歪められる余地が少ない。


title: 直接民主主義

text: 賛否が分かれる議案では、直接民主制では50%以上の支持を得た案が採用される。しかし間接民主制（特に小選挙区制）では、50%以上の支持を得た人間が選挙で議員となり、議会では議員の50%以上の支持を得た案が採用されるため、理論的には1/4程度の意見が全体の意思決定ともなりうる。また直接民主制では、各時点の各課題への民意が直接に反映される。しかし間接民主主義では、選挙時の公約などと、当選後の議会での審議や議決の間には状況の変化などの時間差があり、また当選後に意見を変更する事が可能である。


title: 直接民主主義

text: 更に間接民主主義では、適切な知識や見識を持った人物が選出される事が期待されているが、住民は選挙時以外は政策に触れる機会が減少し、議員は専門家・専業化・世襲化・特権階級化してエリート主義と化す結果、住民との乖離が拡大し恒久化する可能性も存在するが、直接民主主義では住民が当事者意識や主権者意識を持続させやすい。


title: 直接民主主義

text: スイスは伝統的に直接民主主義を重視している。国政レベルだけでも年に3〜4回の国民投票が実施されており、更に各州の住民投票が存在する。なおスイスは周囲を大国に囲まれた永世中立国および国民皆兵であり、都市国家の歴史的伝統を受け継ぎ、自主独立の意識が高い。


title: 直接民主主義

text: 共同体の地域や住民が増加すると、全員が1か所に集まり議論する事には限界がある。ただし、自治自体を国・州・都市・村などのように階層化し、役割分担を整理する事で緩和は可能である。またマスメディアやインターネット技術などがこの問題を軽減できるとの主張もある（E-デモクラシー）。更に、は、社会契約論においてジャン＝ジャック・ルソーは


title: 直接民主主義

text: 結果が二分されて混乱が続く、政党や議員のような調整役がいない事もあり多数の意見が出て収束しない、政策の継続性が確保できない、などの懸念も存在する。ただしこれらは、民主主義自体の課題であり、間接民主主義でも運用によっては同様に発生しうる課題でもある。


title: 黒田寛一

text: 黒田 寛一（くろだ かんいち、1927年10月20日 - 2006年6月26日）は、日本革命的共産主義者同盟革命的マルクス主義派（革マル派）の最高指導者。いわゆる「反帝国主義・反スターリン主義」を定式化し、提唱した。


title: 黒田寛一

text: 通称クロカン。筆名は山本勝彦、牧野勝彦など。なお、「寛一」は「かんいち」と読まれるが、本名は「ひろかず」であり、最初の著作である『ヘーゲルとマルクス－技術論と史的唯物論序説』（理論社、1952年）では著者名に「くろだ ひろかず」とルビが振られている。


title: 黒田寛一

text: 東京都府中市出身。黒田寛一の実家は府中市の有力な地主で、府中のけやき並木と甲州街道のちょうど角に立派な邸宅を構えていた。曾祖父・尚雄（なおたけ・1847年＝弘化4年生まれ）は三多摩自由党などで活動した自由民権運動家、祖父・尚寛（なおひろ・1869年＝明治2年生まれ）は東京帝国大学医学部から東京大学病院勤務を経て黒田医院を開業した（現在は閉院）。父・要（かなめ・1903年＝明治36年生まれ）も医師の傍ら、府中市議会議員を歴任し議長も務めた。


title: 黒田寛一

text: 黒田寛一は旧制東京高等学校では理科乙類(ドイツ語の医学部進学課程)と蹴球（サッカー）部に属し、網野善彦、城塚登、氏家斉一郎とは仲間だった。肝臓病と皮膚結核にかかったため、東京高校を中退し、自宅で勉強した。その後、結核が目に及び、視力が極度に悪くなった。


title: 黒田寛一

text: 黒田寛一は東京高校の中退後、出版社「こぶし書房」を自営。その傍らマルクス主義の研究・著作を重ね、その研究サークルである「弁証法研究会」（ミニコミ誌『探究』）を発展させる形で太田龍らとともに「日本トロツキスト連盟」を結成する。そして、この太田派の離脱によって、黒田寛一は1957年12月、「革命的共産主義者同盟」（革共同）の議長に就任する。（いわゆる「第一次革共同分裂」）


title: 黒田寛一

text: しかし、れんだいこによると、1959年初頭に「大川」という人物が日本民主青年同盟の情報を警視庁公安部に売ろうと提案し、黒田寛一もそのことを認めていたのではないかという疑いが発覚する（黒田・大川スパイ問題)。


title: 黒田寛一

text: これは未遂に終わったが、その後、黒田寛一は革共同から日本共産党の宮本顕治と同類とみなされるようになった。同年8月の革共同第一回大会で黒田寛一は「スパイ行為という階級的裏切り」として革共同から除名された。


title: 黒田寛一

text: このとき、黒田とともに「革命的マルクス主義グループ」（RMG）の実務を担っていた本多延嘉は、一貫して黒田寛一を弁護した。本多延嘉は除名された黒田の後を追って革共同を離党し、黒田寛一とともに「革命的共産主義者同盟全国委員会」を結成した（いわゆる「革共同第二次分裂」）。


title: 黒田寛一

text: 1962年の第6回参議院議員通常選挙では、黒田寛一は全国区に党公認で選挙に出馬するが、落選する。その時の黒田寛一の得票数は2万余りで、大日本愛国党総裁の赤尾敏が12万票余りを獲得したのと比べれば大惨敗であった。


title: 黒田寛一

text: その後、黒田寛一は情勢認識や党建設方針をめぐって本多派と対立を深め、1963年2月、黒田寛一らのグループは革共同全国委員会から集団で抜けて、新たな組織「日本革命的共産主義者同盟革命的マルクス主義派」（革マル派）を旗揚げする。一方、残された本多延嘉らの率いるグループは「革共同全国委員会」の主導権をそのまま握り、その後、現在の「中核派」になっていく。


title: 黒田寛一

text: 黒田寛一の死去後、しばらくはその黒田寛一の死が秘匿された。同年8月10日共同通信、産経新聞が報道し、翌8月11日朝日、読売、毎日その他各紙も「関係者の話」としてその死を伝えた。これを受けて8月12日革マル派議長植田琢磨が記者会見し、革マル派としてその黒田寛一の死を確認した。革マル派機関紙『解放』は第1932号（2006年8月28日）で黒田寛一の逝去特集を組み、革マル派刊行物として公式に黒田寛一の死を伝えた。


title: ジェリー・オコンネル

text: 父方がアイルランド系、母方がポーランド系。母方の祖父はニュージャージー州ジャージーシティの元市長。10歳でスカウトされてCMに出るようになり、11歳で『スタンド・バイ・ミー』に出演。その後いったん学業に戻り、1991年から1994年までニューヨーク大学で学び、卒業後に俳優業を再開した。学生時代はフェンシングの選手だった。


title: ジェリー・オコンネル

text: 『スタンド・バイ・ミー』では太めで少々鈍い男の子を演じていたが、ブルワーカーを始めた結果、現在はかなり痩せていて筋肉質な体形である。2004年には映画『ホワイト・プリンセス』で、脚本とプロデュースを手がけた。


title: カスミン

text: BShiやデジタル教育3などはハイビジョン放送。2006年1月以降は現在まで再放送は行われていないが、2010年12月よりNHKがYouTubeに「NHK番組コレクション」を開設し本作も第1シリーズ全26話が、2010年から2013年まで公式配信されていた。


title: カスミン

text: このアニメのコミカライズ作品は、あもい潤が手掛けた作品『カスミン』と『新カスミン』、及び八神千歳が小学館『ちゃお』で連載していた作品『おいでよ!ヘナモン世界カスミン』の3種類が存在する。しかし、単行本化されているのは、あもい潤が手がけた作品2種類のみである。あもい潤版作品は、主人公であるカスミンがアニメ版とは異なる視点から描かれている。


title: ココヤシ

text: ココヤシ（ココ椰子、古々椰子、学名: ）は、単子葉植物ヤシ科の高木である。おそらくヤシ科植物の中で最も有名で、最も利用価値が高い。単にヤシ（椰子）と言えばこれを指す。果実はココナッツとして有名であり、他にも多方面で利用価値が高く、世界中の熱帯地域で栽培されている。


title: ココヤシ

text: 樹高は大きいもので約30メートルにまで成長する。幹はまっすぐには直立せずやや斜めに伸び、途中がよく屈曲する。葉の長さは5メートルにもなる羽状複葉で、基部から先端まで細長い小葉を両側に着ける。葉は幹の先端部に集まり、その部分には葉の付け根とそこから出る繊維が密集する。それより下では比較的滑らかな樹皮が露出している。


title: ココヤシ

text: 雌雄同株で大きな円錐花序を着け、その先端部は雄花で、基部に雌花をつける。果実は熟すと30センチメートル程にもなり、やや先がとがった楕円形で、緑色。その外側は丈夫な繊維を含む厚い層からなり、その内側に非常に固い殻に包まれた種子がある。果実は海水によく浮かび、遠距離への種子の散布が可能である。


title: ココヤシ

text: 非常に利用価値の高い植物である。茎は材として用いられ、特にポリネシアなどの海洋の小島では唯一の材木となる場合もある。古代から近世までアラビア海・東アフリカ・インド貿易で利用された船（ダウ船）の建材として利用された。葉は屋根を葺き、あるいは繊維を編んで敷物やカゴなどに加工される。


title: ココヤシ

text: 果実はココナッツと言われ、主として食用になる。固い殻の内部の周縁部には固形胚乳の層があり、中心近くには液状胚乳が入っている。液状胚乳はそのまま飲用される。これは、熱帯では多くの場合に野外の生水は衛生的に危険なことから、非常に重宝される。1個の果実には約1リットルの液状胚乳ココナッツジュースが入っている。


title: ココヤシ

text: 日本にもしばしば漂着することで有名である。柳田國男は渥美半島の浜辺に漂着したココヤシの実に触発されて南海からの文化伝達を論じ、「海上の道」を書いた。島崎藤村の抒情詩およびそれに曲を付けた歌曲『椰子の実』は、柳田から直接この話を聞いた島崎が触発されて作ったものである。


title: ココヤシ

text: 日本では、鹿児島県奄美群島のごく一部と沖縄県、東京都の小笠原諸島以外の地域では冬の寒さのため自生できない。沖縄本島では、街路樹やホテルの庭園などに植栽されているが生育は良くない。近年は温暖化の影響もあり、奄美群島でも実をつけていると言う情報がある。


title: ココヤシ

text: 沖縄県宮古諸島伊良部島の渡口の浜や先島諸島西表島の北部海岸、小笠原諸島父島と母島、硫黄島、南鳥島で自生している。特に父島と母島には街中や民家の庭先に樹齢数十年を越える大きな株があり異国情緒を漂わせている。


title: ココヤシ

text: 耐寒温度は12℃といわれ、自生北限はケッペンの気候区分で熱帯気候と温帯気候の境界とされる最寒月平均気温18℃のラインとほぼ一致する。1981〜2010年の平均値から推測すると、そのラインは父島から大東諸島を通り、宮古島から西表島の北方を横切る線となっている。


title: ココヤシ

text: 各地で利用されるが、大きな果実が非常に高いところに生るので、それなりの苦労が必要になる。まず、果実を採りに行くのが大変な労働であり、木登りの技術は地元の人間にとって重要な能力となる。マレーシアやタイでは、ブタオザルを調教してこの役割をさせる地方もある。クレーンの先にゴンドラのついたクレーン車などの機械を使って大量に収穫する方法もある。


title: 立教新座中学校・高等学校

text: 立教新座中学校・高等学校（りっきょうにいざちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、埼玉県新座市北野一丁目に所在し、学校法人立教学院が設置・運営している私立男子中学校・高等学校。中学校、高等学校共に内部進学者と入試を経て入学する者とは区別せず混合クラスとなる併設混合型中高一貫校。


title: 立教新座中学校・高等学校

text: 約40年間にわたり中学と高校は所在地がそれぞれ東京都と埼玉県に分かれていたが、2000年に池袋と新座のそれぞれで中高一貫教育を開始し、新座キャンパスでは「立教新座中学校」が新設、立教高等学校は「立教新座高等学校」と改称される。


title: 立教新座中学校・高等学校

text: 第2学年から「他大学進学クラス」（希望制）が原則1クラス設置される。立教大学への被推薦権を放棄し、他大学の受験を希望する生徒が入る。ただし、第3学年秋の時点で立教大学への推薦要件を満たしていれば、被推薦権放棄を撤回できる。


title: 立教新座中学校・高等学校

text: 正式名称は「St. Paul's Festival〈セントポールズフェスティバル〉」。毎年10月下旬に行われる。S.P.F.実行委員会による実施運営の下、デッキパフォーマンスや展示発表、喫茶店等が出展される。


title: 立教新座中学校・高等学校

text: 中学生は全員参加。2015年度より1日目の午前に中学音楽祭が行われることになった。1〜2年生はクラス展示、3年生は校外研修旅行のコース別展示となっている。またクラブ活動の参加も盛んでクワイヤー（聖歌隊）や吹奏楽部コンサートなども行われる。


title: 立教新座中学校・高等学校

text: 行事の変遷は「柔道駅伝大会」→「マラソン大会」：校内および学校周辺での実施→学校集合後貸切バスで国営武蔵丘陵森林公園へ移動しての実施（〜2008年）。コースは一周5kmであることが多く、10km走る学年は2周する。そのため5kmの学年より開始時間が早めに設定される。


title: 立教新座中学校・高等学校

text: 現在設置されているクラブは下記表通り（活動休止中のものを除く）。なお、中学校・高等学校双方設置の場合でも、中高合同で活動しているとは限らない。なお、中学校のチャペルギルドは、高等学校のアコライトギルド、またはクワイヤーと合同で活動している。


title: フェスティバルゲート

text: 大型遊具や娯楽施設と商業施設を合体させた「都市型立体遊園地」として、1997年7月18日に開業。総面積1.4ha、店舗面積5,700m。約380台収容の駐車場や、約120台収容の駐輪場も設けられていた。


title: フェスティバルゲート

text: 建物は海底に沈んだ古代都市をイメージした外観で、西南角にそびえる高さ約45m・幅52mのH型のゲートタワーから入っていくと、2階のプラザ I、プラザ II、プラザ IIIと呼ばれる3つの広場につながっていた。3つの広場は遊技施設や商業施設が一体化した都市型遊園地内にあり、遊びのおもちゃ箱を連想させるような夢空間を演出していた。


title: フェスティバルゲート

text: 8階建てで、2階の中心部から吹き抜けとなっており、その中を全長約750m、最大斜度約50度、最高速約100km/hのジェットコースター「デルピス・ザ・コースター」が縦横無尽に駆け抜けた。レーンは建物を突き抜けて外側にも設けられて独特の外観を構成していた。また、ゲートタワーの下の空間にはゴンドラ2台が振り子運動と宙返りを繰り返す絶叫マシン「クロノス」があり、このほかにもイルミネーションが美しいメリーゴーランド、乗り物に乗ってレーザー銃で標的を倒すシューティングシミュレーションゲームなど様々な遊戯施設が各階フロアに配置されていた。


title: フェスティバルゲート

text: また、海外の珍しい雑貨やアクセサリーなどを取り揃えた商店やレストランが多数入居。内装はイタリアのベネチアやアメリカのウエスト・コーストなど海と関わりの深い都市や街をテーマに演出され、買い物やカフェテラスで食事をしながら、遊戯施設で遊ぶ人の歓声を楽しむこともできた。7階にはスクリーンを4つ備えた映画館「動物園前シネフェスタ4」が併設されており、4館あわせて約600人を収容できた。


title: フェスティバルゲート

text: 元々、この地には大阪市交通局の市電天王寺車庫（霞町車庫）があった。バブル期の1989年、「大阪市交通局霞町車庫跡地開発プロジェクト・土地信託事業計画提案競技」に則り、区画をA・Bの二つに分断。この内のAゾーンに建てられたのがフェスティバルゲートで、東洋信託銀行・中央信託銀行・三井信託銀行による共同事業案をもとに、総工費約500億円の一大プロジェクトとして建設が開始された。土地信託方式による事業であり、当初の信託期間は2020年3月までとなっていた。なお、Bゾーンには「スパワールド」が建てられて1997年7月18日に開業。


title: フェスティバルゲート

text: ジェットコースターが大胆に建物を貫く迫力のある外観と、施設自体の入園料が無料であることなどから、開業初年の1997年は入場者数が831万人を記録。大いに賑わいを見せた。1998年、アジア通貨危機による不況の煽りで、早くも営業に陰りが見え始める。2001年にはUSJの開業や少子化の打撃を受け入場者数が大きく減少。飲食店などの店舗は賃料の高さに比して売り上げが落ち込み、店舗は次々と撤退。開業4年後の年間入場者数は、約300万人にまで落ち込んだ。


title: フェスティバルゲート

text: その後、大阪プロレスの本拠地を誘致して本社機能兼常設試合会場「デルフィンアリーナ」を開設したり、芸術系NPO（ダンス系の「ダンスボックス」、映像系の「記録と表現とメディアのための組織」、音響と音楽系の「ビヨンドイノセンス」、文芸系の「こえとことばとこころの部屋」）への貸し出しと集積（新世界アーツパーク事業）を行ったりするなどのテコ入れが行われたが振るわなかった。プロレスや芸術系NPOは営業が不定期であり、観客を毎日既存店舗に誘導することができなかった。また格安な賃料も、既存の店舗から反発を受けた。2004年2月、信託銀行三行は事業からの撤退を表明し、運営元のフェスティバルゲート株式会社は倒産。大阪市は、最終的に200億円の赤字を補填する形となる。


title: フェスティバルゲート

text: 倒産後は運営母体がオリックスに移り、同社の支援の元に2005年4月にも「大阪市交通記念館」として全面改装する予定であった。しかし、建物フロアの耐荷重が市電や地下鉄車両の重さに耐えられるほどではなく、レプリカをわざわざ作って展示する構想もあったなどコンセプト自体に無理を含んでいた。そういった中、全面改装にあたっての入居中店舗との立ち退き交渉が決裂。結局オリックスは支援撤退を表明し、改装計画は白紙となった。


title: フェスティバルゲート

text: 2007年1月、大阪市は施設再生の最終検討に入り、大阪市が年2億円以上の維持管理費を負担する条件で施設の一部をアート・福祉・経済活動が一体となった用途に貸し出すとするコンペを行い、新世界アーツパークなど民間団体などの応募を受け付けたが、収益性の面から見て実現困難として5月には全案を却下し再建を断念した。


title: フェスティバルゲート

text: 以後大阪市は土地建物の売却を開始して各テナントには7月までにすべて撤退するよう通知した。この時点での施設評価額は、建設費の30分の1にも満たない約8億円とされ解体撤去される可能性もあった。2008年2月、条件付一般競争入札で「FESTIVAL PLAZA APP」が26億円で落札し、建物は解体せずそのまま使う予定だと発表された。しかし、売買契約締結期限の3月31日までに契約締結には至らなかった。5月14日、大阪市は売買契約を断念。大阪市は保証金2億6,000万円を没収し、違約金など8億2,500万円を請求した。2010年5月20日に大阪地裁は大阪市の訴えを認め、同社に対して全額の支払いを命じた。


title: フェスティバルゲート

text: 2007年5月5日、エキスポランドでジェットコースターの脱線事故が発生して5月6日から「デルピス・ザ・コースター」の運転を中止。点検の結果問題はなかったが、そのまま営業終了が決定して施設の遊具はすべて営業終。7月31日、一部のテナントを残して「フェスティバルゲート」としての営業を終了。8月26日、大阪プロレスが最後の興行を開催して撤退。また、芸術系のNPO団体3団体も2007年末に、残っていた株式会社フジカワとサンクス（フェスティバルゲート店）も2008年に、それぞれ撤退して入居する全テナントの退去が完了。2テナントの退去直前時点で、ビル全体の90%以上が空室となり、動物園前駅への連絡口のある地下から、スパワールドへの連絡通路がある2階までを除く大半の区域が閉鎖、立入禁止とされた。テナントの退去後、順次ビルの解体が進められていた。


title: フェスティバルゲート

text: テナント退去に前後して、地下にあった市バスの操車場も閉鎖された。これに伴い、ここで折り返し待機をしていた1号系統は運行経路を変更して、あべの橋 - 動物園前 - 地下鉄動物園前 - 市大病院 - あべの橋間の循環運行となった。また、サンクス前にあった停留所も休止となっている。1号系統以外の路線については、地下鉄動物園前 - あべの橋間の運転は取り止めとなり、1号系統も2010年3月28日のダイヤ改正で当地への乗り入れを終了した。


title: フェスティバルゲート

text: 2009年1月30日に行われた3回目の競売にマルハンのみが参加し、予定価格8億3,000万円を上回る14億2,000万円で落札した。総事業費55億円を掛けて2階建ての新たなビルを建設し、ボウリング場を中心にしたスポーツアミューズメント施設「ツーテンゲート（仮称）」として、2013年までのオープンを目指していた。同社はパチンコ店の営業を主体としているが、契約上5年間はパチンコ店の出店は禁じられている。2013年7月には、4階建ての「韓流テーマパーク」（仮称）を2014年秋に開業させると発表した。しかし、日韓関係の悪化を理由に計画が見直され、ドン・キホーテを核テナントにした商業施設を建設することになった。2014年12月30日に「マルハン新世界店」が先行オープンした後、2015年2月27日に「MEGAドン・キホーテ新世界店」がマルハン2階にオープンした。


title: ヌーノ・メンデス

text: ヌーノ・アレシャンドレ・タヴァレス・メンデス（Nuno Alexandre Tavares Mendes , 2002年6月19日 - ）は、ポルトガル・リスボン県シントラ出身のサッカー選手。ポルトガル代表。パリ・サンジェルマンFC所属。ポジションはDF。


title: ヌーノ・メンデス

text: 2012年にスポルティング・クルーベ・デ・ポルトゥガルのユースアカデミーに入所。2018年からユース世代のポルトガル代表に招集され、プロデビュー前からマンチェスター・ユナイテッドFCなどの各国のビッグクラブからの注目を集める。2019-20シーズン終盤にトップチームに昇格。2020年6月12日のFCパソス・デ・フェレイラ戦でプロデビュー。以降先発に定着し、同シーズンはリーグ戦9試合に出場。10月4日のポルティモネンセSC戦ではプロ初ゴールを記録。2020-21シーズンは更に評価を高め、シーズン中にもかかわらずレアル・マドリードやマンチェスター・シティFC、リヴァプールFC、レスター・シティFCなどからの関心が報じられる。同シーズンはプリメイラ・リーガ19年ぶりの優勝。国内カップ戦タッサ・ダ・リーガでも優勝し、二冠を達成した。


title: ヌーノ・メンデス

text: 2018年からユース世代のポルトガル代表に招集され、2021年3月には18歳でフル代表に初招集。同月24日の2022 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選のアゼルバイジャン戦で、代表デビュー戦で先発で起用され、デビュー戦を1-0の完封勝利で飾った。


title: ジャベリン (地対空ミサイル)

text: 第1世代のブローパイプは、オペレーターがジョイスティックによる手動操縦で目標まで誘導するという手動指令照準線一致誘導方式（MCLOS）を採用しており、高速で機動する攻撃機に対しては、十分な有効性を確保することができなかった。このことから、より自動化された無線式半自動指令照準線一致誘導方式（SACLOS）を採用するように改良したのがジャベリンである。また、弾頭もやや大型化されているが、ミサイルの空力設計などは多くがブローパイプと同様であり、ミサイルの翼が折畳式ではなく、発射筒収納時には弾体前半部に配置されていて発射時に結合される方式のために発射チューブの前半分が太くなっていることも同様である。


title: ジャベリン (地対空ミサイル)

text: ジャベリンは、基本的には兵士が個人で携行し肩撃ち方式により発射される地対空ミサイルであるが、専用の小型ランチャーもあり、3連装とした専用の発射装置(LML, Lightweight Multiple Launcher)も用意されている。SACLOS方式の採用により、誘導にあたっては、フレアなどの誘導妨害には強いが、雲や霧の影響を受けやすい。また、敵機の主な捜索方式は、目視およびテレビカメラによるものである。


title: ジャベリン (地対空ミサイル)

text: イギリス陸軍では1984年より就役を開始し、アフガニスタン紛争でも少数がムジャーヒディーンに供与されて使用されたと言われている。しかし、無線SACLOS方式でも航空機の追尾が難しかったことから、レーザーSACLOS方式を採用したスターバースト・ミサイルに更新されて、1993年には退役した。


title: 湯浅かえで

text: アイドルは、AKB48やSKE48などを応援している。元SKE48の秦佐和子は、元々は湯浅の推しメンバーだった。秦のSKE48卒業後に『魔法少女大戦 ZANBATSU』で共演した際に挨拶をし、交流を持つようになった。


title: 湯浅かえで

text: 元々演技畑の出身ではなく、学生時代は、映像系の学校に通っていた。声優になる前は、アニメ制作会社の撮影部部門に勤務しており、養成所の期間と事務所に所属して1年目までは声優活動と両立していた。『怪獣娘 〜ウルトラ怪獣擬人化計画〜』に出演した際には、声優としての出演のほかにも、作中の変身シーンのエフェクト処理も担当している。


title: ASサンテティエンヌ

text: アソシアシヨン・スポルティーヴ・ドゥ・サン＝テティエンヌ・ロワール（Association Sportive de Saint-Étienne Loire ()）は、フランス・サン＝テティエンヌに本拠地を置くサッカークラブチーム。


title: ASサンテティエンヌ

text: 1919年、カジノ経営会社の社員によりとして創設。この会社のカラーが緑だったため、ユニフォームにも適用され、現在まで引き継がれている。1920年、クラブ名が社名を含む商業的なものであったため、フランスサッカー連盟(FFF)がこれを却下。旧名のASCという頭文字を残すことが考慮された結果、と改称された。


title: ASサンテティエンヌ

text: 1957年にリーグ初制覇。1960年代にはリーグ4連覇を果たすなど数々のタイトルを獲得している。1975-76シーズンのUEFAチャンピオンズカップでは決勝まで進んだが、バイエルン・ミュンヘンに敗れて準優勝に終わった。


title: ASサンテティエンヌ

text: 1982年、経済的な問題が発覚すると、徐々に衰退の一途を辿り、昇格と降格を繰り返すようになった。しかしながら1999年、ディヴィジョン・ドゥ（2部）優勝を決め、更に昇格後の1999-2000シーズンを6位で終える。復活の兆しがみえたかと思われたが、翌シーズンにパスポートの不正発行が発覚し、数名の選手の出場停止と勝ち点7の減点が処された。これが決定的な要因となり、降格。2004年、2部で優勝すると、以後は中位に定着。2007-08シーズンは5位で終え、UEFAカップ出場権を獲得。2008-09シーズンは欧州舞台に27年ぶりに登場している。


title: ASサンテティエンヌ

text: ASサンテティエンヌのライバルはオリンピック・リヨンである。この2チームの対戦はデュルビ・デュ・ローヌと呼ばれている。一般に、ASサンテティエンヌのサポーターは労働者階級が多く、オリンピック・リヨンのサポーターは裕福な層が多いと言われている。


title: ガラス転移点

text: 液体をある有限の速さで冷却していくと結晶化せずに過冷却液体になる。さらに冷却を続けると結晶化することもあるが、多くの場合は準安定なアモルファスな固体、すなわちガラスになる。この過冷却液体からガラスに移り変わることをガラス転移という。


title: ガラス転移点

text: だが非晶質の固体を加熱した場合は、低温では結晶なみに堅く（剛性率が大きく）流動性がなかった（粘度が測定不可能なほど大きかった）固体が、ある狭い温度範囲で急速に剛性と粘度が低下し流動性が増す。このような温度がガラス転移点である。ガラス転移点より低温の非晶質状態をガラス状態といい、ガラス転移点より高温では物質は液体またはゴム状態となる。


title: ガラス転移点

text: ポリアモルフィズムとはガラス-ガラス転移がある事を言う。水が4℃で密度最大になる理由はガラス - ガラス転移の影響が残っているからだとされる。それに伴ってポリアモルフィズムの研究も盛んにおこなわれている。水は高密度過冷却液体状態と低密度過冷却液体状態を示すかという問題もその一つである。


title: ガラス転移点

text: ガラス転移点で急激に変化する物性は剛性と粘度以外にもあるので、基本的にはこれら変化する物性を測定して温度による変化を捉えることによりガラス転移点を決定できる。特にガラス転移点では吸熱や発熱を伴うことが多いので、手軽に測定できるDSCはその決定に広く使われている。融点は温度軸の1点であり固体と液体という異なる相が共存して平衡状態である温度として正確な1点に定まるが、ガラス転移点は非平衡状態で測定するものであり、点ではなくある温度範囲であり、また温度変化速度でも変わる。つまり、ガラス状態と液体状態とが一定の温度で共存して平衡状態となることはない。実用的には、測定する物性の温度変化グラフに現れるピーク上のある点（例えばピーク頂点）をガラス転移点と定義する。


title: ガラス転移点

text: 多くの物質ではガラス転移点より高温に融点が存在し、ガラス転移点と融点との間の温度の液体状態は過冷却状態ということになる。それゆえこの温度範囲の液体は平衡的には結晶よりも不安定な準安定状態であるが、結晶化速度が遅かったり結晶核などがないと結晶化のエネルギー障壁が高かったりするために、液体状態を保っている。融点のみ持ちガラス転移点を持たない物質もあれば、ガラス転移点のみを持ち融点を持たない物質もある。


title: ガラス転移点

text: 合成高分子（または単に高分子）、合成樹脂、プラスチックなどと総称される一連の化合物、具体的にはポリオレフィン、ポリスチレン、ポリエステル、ポリアミド、などは、ひもや鎖のように長くて柔軟に折れ曲がる鎖状高分子から成る。高温の液体状態では通常の低分子液体と同様に分子同士の位置が自由に変化でき流動性があるが、鎖状分子同士の絡み合いによる粘性があり、低分子液体とは異なる挙動も示す。鎖状分子の長軸に垂直な方向への運動は、絡み合った鎖状分子同士が互いに邪魔をするため妨げられ、長軸に沿った運動（レプテーション）のみが許される。


title: ガラス転移点

text: 温度を下げて融点以下にしたときも結晶化速度が遅いため一部分しか結晶とならないことが多い。結晶とならない部分では、ある温度以下では上記のレプテーションも妨げられ、絡み合い点で鎖状分子同士が結合して架橋点となった網目構造となりゴム弾性（エントロピー弾性）を持つようになる。これをゴム状態と呼び、架橋点では分子同士が結合されているが架橋点間の鎖状部分は自由に運動できる。この架橋は加硫ゴムにおけるような化学結合による架橋（化学架橋）とは区別して物理架橋と呼ばれる。


title: ガラス転移点

text: さらに温度を下げてガラス転移点に達すると、鎖状部分の運動も非常に遅くなり、全ての部分がその位置で熱振動を行うだけのガラス状態となる。なおガラス転移点以下にも、α転移点、β転移点と呼ばれる物性変化が急激となる温度が存在する高分子も多々ある。


title: ガラス転移点

text: 単体のイオウの結晶や溶液中のイオウ分子はS分子から成る。液体で159℃以上ではSの他に鎖状高分子も存在し約200℃で最も粘性が高くなり、200℃での重合度は5 - 8×10になる。この鎖状高分子を含む液体を融点以下から室温までの温度に急冷すると、不定形のゴム状硫黄と呼ばれるものになる。液体窒素等によりさらに低温にまで急冷すればガラス状態になる。つまり鎖状高分子のイオウは鎖状高分子の合成樹脂などと同様に、液体 - ゴム状態 - ガラス状態という変化をする。


title: 環境

text: 環境（かんきょう、）は、広義においては人、生物を取り巻く家庭・社会・自然などの外的な事の総体であり、狭義ではその中で人や生物に何らかの影響を与えるものだけを指す場合もある。特に限定しない場合、人間を中心とする生物・生態系を取り巻く環境のことである場合が多い。


title: 環境

text: 生物物理学的環境は、生物または個体群を取り巻く生物的および非生物的環境であり、その結果それらの生存、発達および進化に影響を与える要因を含む 。生物物理学的環境は、微視的から地球規模の規模で規模が異なり得る。その属性に応じて細分化することもできる。例としては、海洋環境、大気環境、地球環境などがある 。各生物がそれ自身の環境を持っていることを考えると、生物物理学的環境の数は無数にある。


title: 環境

text: 環境は我々を取り巻き、我々に対して存在するだけでなく、我々やその生活と係わって、安息や仕事の条件として成り立つ。また狭義の環境については、人間が生産と消費の活動によって汚染し、破壊するという関係性の中で大きな環境問題になってきた。


title: 環境

text: 環境保護主義は広い範囲の社会的および哲学的運動であり、それは大部分、生物物理学的環境に対する人間の活動の悪影響を最小限に抑え、補償することを目的としている。環境保護主義者にとっての関心事は通常自然環境に関連しており、より重要なものは気候変動、種の 絶滅、汚染、そして太古からの森林の喪失である。


title: 環境

text: 研究者の早田(2003)は、環境は「environment」の訳語として、全国高女協会理事長で大日本優生会の創始者でもある市川源三が、1900年に「パーカー氏統合教授の原理」初出でそれ以前は、「environment」の訳語として「環象」「外界」などが使用されたとしている。


title: 環境

text: また、研究者の長沼(2008)は『「環境」をめぐる言語的「メタ環境」 : 翻訳語と文法的比喩』の中で、大正11年（1922年）に初版が出された『齋藤英和辭典』には environment の訳語として「環境」が登場してくる。レイチェル・カーソン（Rachel Carson）が Silent Spring を世に問うたのが1962年である。そして、その邦訳が2年後に日本で出版されている。この翻訳書は、1964年に刊行された青樹簗一訳『生と死の妙薬』である。その後、文庫本としてタイトルが『沈黙の春』と改題され、この短い段落で、surrounding が2回、environment が1回使用されているが、すべて「環境」と訳出されている。


title: 環境

text: 1961年設立の環境開発センターにすぐに入所した田村明は「浅田孝の戦略」《都市計画家 Planners No.14》 1997 p.7で「単に建物をつくる、道路をつくるのではなく、より良い環境を創るといった意味で当時としては 極めてユニークだった『環境』という言葉を使っています。環境という言葉は当時は環境衛生程度の理解しか一般的にはなかった頃のことです。『随分、し尿処理会社と間違えられたよ』と浅田さんは言っていました。」と答えている。


title: 環境

text: 小林治人「環境デザインと設景」（『設景 その発想と展開』1996年、マルモ出版所収）にも「私の記憶では「環境」という言葉が日本で、計画設計の対象として用いられたのは、東京都によって実施された「代々木公園計画設計懸賞募集」（1964年）に端を発していると思う。当時、環境という言葉に触れた多くの人々が、環境衛生というとらえ方をするのが普通の状況下にあった。私たち環境計画研究グループのメンバーの集合場所に「環境計画研究室」と貼り紙をしておいたら、衛生器材のセールスマンが訪れて来たという時代であった。」とある。


title: 環境

text: 生き残ったすべての生命はその環境の条件に順応したに違いない。温度、光、湿度、土壌栄養素などはすべて、あらゆる環境内のあらゆる種に影響を与える。しかし、人生は今度はその状態をさまざまな形で修正する。大気中への酸素の混入など、私たちの惑星の歴史に沿ったいくつかの長期的な修正は重要である。このプロセスは、その代謝に炭素を使用して大気中に酸素を放出する嫌気性微生物による二酸化炭素の分解で構成されていた。これは酸素ベースの植物と動物の生命、大きな酸素化現象の存在につながった。


title: 環境

text: 環境科学は生物物理学的環境内の相互作用の研究である。この科学分野の一部は、環境に対する人間の活動の影響の調査である。生態学、生物学の下位分野、および環境科学の一部は、人間の環境への影響の研究として誤っていることがよくあります。環境研究は、人間と彼らの環境との相互作用の体系的な研究である、より広い学問分野である。それは自然環境、造られた環境および社会的環境を含む広い研究分野である。


title: 環境

text: たとえば動物の種を主体に考えた場合、その種を取り巻く他種の生物との関係（食物連鎖や競争関係など）、それにその周囲の物理的・化学的条件が環境として挙げられる。しかし、その種の中の一個体を取り上げた場合、これに加えて種内の個体間の関係（個体群密度や家族など）を環境条件として考えなければならない。たとえばある個体群の増加率はその密度に依存する場合があり、これを密度効果と呼ぶ。


title: 環境

text: この病気の原因は、チッソ水俣工場の廃液に含まれた水銀が水俣湾の生態系に取り込まれ、食物連鎖を通じて変化、濃縮された上で地域住民がそれを摂取し、その毒性によって発病するものである。いわゆる公害病というのは、このように人間が原因物質等を作り、それが直接に人間に来るのではなく、その地域の生物群集に取り込まれ、生態系の循環を通じて再び人間に取り込まれたときに、そこではじめて結果が表れるものである。公害というのは、公の害、つまり人間の働きで環境に働きかけたしっぺ返しが人間に戻ってきた、という把握に基づく。つまり、環境の主体を人間ととらえ、人間がそれを取り巻く環境を汚染したため、その悪影響を人間自身が受けた、と見るわけである。


title: 環境

text: しかし、この病気の被害者を主体に見れば、話は大きく食い違うことになる。その場合、チッソ水俣工場という一部の人間（企業）の活動が、海を汚した結果、その環境汚染の影響で有毒となった魚を食べた食物連鎖を通してネコや漁民が被害を受けた、という風になる。この場合、明らかにチッソ水俣工場側が加害者、漁民が被害者の立場となる。この結果の差は、人間集団内の差異を視野に入れるかどうかに関わっている。


title: 環境

text: ただ、いずれの立場を取るにせよ、人間を取り巻く環境を含めて考えなければならない問題ではあるので、それを環境問題というのは間違いではない。しかし、環境という言葉が内容を曖昧にするのに役立っている側面を忘れてはならない。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: 1961年、国際原子力機関の原子物理学者アルフレッド・キュアロンの息子としてメキシコシティに生まれる。弟も同じく映画監督となり、後に共同でヴェネツィア国際映画祭脚本賞を受賞。三男アルフレッドは生物学者となった。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: メキシコ国立自治大学で哲学と映画を学び、以降全作品でタッグを組む盟友エマニュエル・ルベツキと出会い、短編『Vengeance Is Mine』を制作。メキシコのテレビ局に入社し、ディレクターとして南米圏の映画に関わる。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: 1991年に初の長編映画『最も危険な愛し方』がトロント国際映画祭に出品され、これがシドニー・ポラック監督の目に留まり、TVシリーズ『Fallen Angels』の監督として雇われ1エピソードを担当。米国進出の足がかりとなる。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: 1995年に初の米国での長編映画となる『リトル・プリンセス』を監督し、ロサンゼルス映画批評家協会賞ニュー・ジェネレーション賞受賞、ルベツキがアカデミー撮影賞ノミネートなど好評を得る。1998年にはチャールズ・ディケンズの小説を原作に、イーサン・ホーク、グウィネス・パルトロウ、ロバート・デ・ニーロを起用した『大いなる遺産』を制作した。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: 2001年の『天国の口、終りの楽園。』は母国に戻り制作、 2人の若者と人妻の珍道中を描いたロードムービーは、奔放な性描写や開放的なユーモアが評価され、弟カルロスと共にヴェネツィア国際映画祭脚本賞受賞、アカデミー脚本賞ノミネートなど、国際的な評価を獲得した。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: 2004年には『ハリー・ポッター』シリーズのクリス・コロンバス監督の降板により、スティーヴン・スピルバーグなど多くの候補の中から3作目の『ハリー・ポッターとアズカバンの囚人』の監督に抜擢される。前2作より原作小説の本質を捉えていたと評価され、アカデミー視覚効果賞にノミネート。次作『トゥモロー・ワールド』も6分に及ぶ長回しによる戦闘シーンが話題となり、アカデミー賞3部門にノミネートされた。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: 映画プロデューサーとしても2つの製作会社を経営し、ギレルモ・デル・トロの『パンズ・ラビリンス』などをプロデュースしている。2007年にはアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ、デル・トロの3人が共同取締役となり、「チャチャチャ・フィルム」を立ち上げ、翌年カルロスを監督に起用して『ルドandクルシ』を制作した。3人は「スリーアミーゴス・オブ・シネマ」と呼ばれている。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: 2013年、7年ぶりの監督作品『ゼロ・グラビティ』はアカデミー賞10部門にノミネートされ、監督賞をはじめ、撮影賞、視覚効果賞など最多7部門を受賞。米国主要映画賞の監督賞を総なめにした。アカデミー編集賞を共同受賞したマーク・サンガーと共に、監督賞、編集賞を受賞する初のラテンアメリカ人となった。


title: アルフォンソ・キュアロン

text: 2018年、1970年代のメキシコの中流家庭を描いた『ROMA/ローマ』でヴェネツィア国際映画祭の最高賞である金獅子賞を受賞。ゴールデングローブ賞でも監督賞、外国語映画賞の二部門を受賞し、第91回アカデミー賞では、作品賞を筆頭とする、その年の最多計10部門にノミネート。監督賞、撮影賞、国際長編映画賞の3部門を受賞した。


title: ラウフェオン・ストッツ

text: ラウフェオン・ストッツ（Raufeon Stots、1988年12月16日 - ）は、アメリカ合衆国の男性総合格闘家。テキサス州ヒューストン出身。ルーファスポーツ所属。現Bellator世界バンタム級暫定王者。


title: ラウフェオン・ストッツ

text: 高校3年生の時にレスリングを始める。高校卒業後、ラベット・コミュニティ・カレッジにレスリングの奨学生として入学し、1年生時にNJCAAで4位入賞しオールアメリカンに選出された。ネブラスカ大学カーニー校に編入後1年間は怪我でレッドシャツ（出場停止）となるも、翌年にはNCAAディビジョン2で優勝し30勝6敗の記録を残した。4年生時にはNCAAディビジョン2で2度目の優勝を果たし、チームの優勝にも貢献した。


title: ラウフェオン・ストッツ

text: カーニーのMMAジムでコーチをしていた元UFC世界ライト級王者ジェンス・パルヴァーからレスリングのコーチングを依頼されたのをきっかけに、パルヴァーのジムでボクシングとブラジリアン柔術のトレーニングを始めた。拠点をアイオワ州に移し、元UFC世界ウェルター級王者パット・ミレティッチの下でトレーニングを始め、その後ミレティッチからデューク・ルーファスを紹介されルーファスポーツに移籍した。また、大学時代のレスリング部の先輩で総合格闘技に転向したカマル・ウスマンに師事し、ウスマンの母親は大学時代に同じナイジェリアにルーツを持つストッツの面倒を見るようウスマンにアドバイスした。


title: ラウフェオン・ストッツ

text: 2022年4月23日、Bellator 279のBellatorバンタム級ワールドグランプリ1回戦として行われたBellator世界バンタム級暫定王座決定戦でバンタム級ランキング1位のフアン・アーチュレッタと対戦。左ハイキックを放った際に膝がアーチュレッタの額をかすめ、ダウンを奪ったところにグラウンドの肘打ち連打で3RKO勝ち。王座獲得に成功し、グランプリ準決勝進出を果たした。当初は1回戦で王者セルジオ・ペティスとBellator世界バンタム級タイトルマッチを行う予定であったが、ペティスが右膝の前十字靭帯損傷により試合を欠場したため、アーチュレッタとの暫定王座決定戦に変更された。


title: ラウフェオン・ストッツ

text: 2022年12月9日、Bellator 289のBellatorバンタム級ワールドグランプリ準決勝として行われたBellator世界バンタム級暫定タイトルマッチで、バンタム級ランキング6位の挑戦者ダニー・サバテーロと対戦し、2-1の5R判定勝ち。暫定王座の初防衛に成功し、グランプリ決勝進出を果たした。


title: 金慶珠

text: 金 慶珠（キム・キョンジュ、、1967年 - ）は、大韓民国 ソウル特別市出身の言語学者。学位は博士（学術）。東海大学教養学部国際学科教授。専門は、社会言語学、メディア論、朝鮮半島の文化と社会に関する研究。芸能事務所ホリプロ所属。


title: ディジュリドゥ

text: ディジュリドゥ / ディジリドゥ / ディジェリドゥ / ディジャリドゥ（Didgeridoo, Didjeridu）とは、オーストラリア大陸の先住民アボリジニの金管楽器である。木製ではあるが発音原理から木管楽器ではなく金管楽器に分類される。


title: ディジュリドゥ

text: 原材料のユーカリには数百種があり、その中でもシロアリが好んで食べるものは特定の数種に限られる。通常は自然の状態でシロアリに食べられたユーカリから作られる。アリの巣そのものにユーカリの木を刺し込み、少し穴の開いた木にシロアリを入れて口を塞いで強制的に食べさせるといった製法も存在している。その後、1ｍから2ｍに切り、表皮を削り口当ての部分に蜜蝋（ビーズ・ワックス）などを塗り、表面には岩を砕いた顔料でアボリジナル・ペインティングを施す。


title: ディジュリドゥ

text: 太さ、管の内径、長さなどは不定で、部族やクラン（言語グループ）によってその形状と音色は異なっている。長さは80センチメートルから2メートルを超えるものまで幅広い。表面はウレタン樹脂などでコーティングしただけの木肌ままのものや、塗装が施されているものもある。吹き口は幹の細い方を蜜蝋で加工して作る。


title: ディジュリドゥ

text: 現在では原材料も多種多様となり、竹、チーク、リュウゼツラン、PVC、FRPといったものも販売されている。また2017年には、静岡県沼津市戸田地区の地域おこし協力隊が、地元の特産品であるタカアシガニの殻を素材とした「タカアシガニリドゥ」という楽器を製作している。


title: ディジュリドゥ

text: アボリジニは1000年以上前にディジュリドゥを作ったとされ、実際には文献が存在しないので証明が不可能ながら「世界最古の管楽器」の一つではないかと言われる。主に宗教儀式やヒーリングのために演奏していたと考えられている。現在では様々な地域で演奏されるが、伝統的にディジュリドゥが伝わる地域はオーストラリアでも北部に集中しており、クイーンズランド州、西オーストラリア州の北部とノーザンテリトリーのアーネムランドのみである。


title: ディジュリドゥ

text: ディジュリドゥという名は、オーストラリアに入植した白人がその音を聞いて「ディジュリドゥ」と聞こえたことによって付けられた。20世紀に入ってからのことである。アボリジナル自身はそれぞれの言語グループの言葉で、例えばアーネムランド内でも南西の方では「Mago（マゴ）」、北東では「Yidaki（イダキ）」、クィーンズランド州北部では「Yigi Yigi（イギイギ）」などと呼ぶ。ちなみに、日本に出回っているディジュリドゥの多くはイダキである。


title: ディジュリドゥ

text: また、アボリジニの間ではディジュリドゥは男性の楽器とされ、女性が演奏することはほとんどない。女性が吹くと妊娠するので吹いてはいけない、部族によっては反対に女性が吹くと不妊になるので吹いてはいけないという伝承がある。女性は触れてもいけないとする部族もある。


title: ディジュリドゥ

text: イギリスの音楽バンド「ジャミロクワイ」はバンドメンバーにディジュリドゥ奏者ウォリス・ブキャナンが在籍していた事があり、以下のアルバムはディジュリドゥを使用した楽曲を多数含んでいる。このうち「トラベリング・ウィズアウト・ムービング」は全世界で800万枚売上げ、世界一売れたファンクアルバムとしてギネス登録されている。


title: プレハブ工法

text: プレハブ工法（プレハブこうほう）は、建築物の一部又は全ての部材をあらかじめ工場で製作し、建築現場で建物として組み立てる建築工法である。近年の建築物には多かれ少なかれ工場で生産された部材が用いられているが、従来の建築工法に比べて工場生産の部材を利用する割合が大きい工法に対して用いられる。『学術用語集 建築学編』では、プレファブ工法またはプレファブリケーション（）と定められている。


title: プレハブ工法

text: 一般に、この工法を用いた建築物は「プレハブ建築」あるいは単に「プレハブ」（）と呼ばれ、この工法を用いた住宅は「プレハブ住宅」と呼ばれる。なお、俗称で仮設住宅、バラック、掘っ建て小屋など簡易な建築物の事を工法問わずに「プレハブ」と呼ばれるが、建築用語とは異なる。また、プレハブ工法で建築された住宅でも見た目が簡易でないものに対しては「プレハブ」とは呼ばない。


title: プレハブ工法

text: プレハブ工法では、プレカットやプレキャスト工法などの手法で工場での品質管理のもとで部材を生産するため、品質が一定で、高い精度を確保できる。また、建築現場での作業が軽減され、工期が短縮される。さらに、大量生産によって、低コスト化を図ることができる。一方、画一的であると言われたデザインについても多様化が図られている。


title: プレハブ工法

text: プレハブ住宅は日本でのみ定着した工法とされる。2014年の日本におけるプレハブ住宅の着工戸数は約14万戸で、全住宅着工戸数の15.7%を占める。大手メーカーでは1社あたり年間1万戸を超えるプレハブ住宅を生産する。


title: プレハブ工法

text: 1920年代から1930年代にかけて、ドイツで単式工法住宅が試みられた。1950年代以降、アメリカで発達したツーバイフォー（木造枠組壁構法）による住宅建築をベースに、ユニットバス、システムキッチンなどに代表される住宅機能のユニット化が進み、格段の進歩を見せた。アメリカではモービルホームとしても作成された。これは住宅が2つなどに分割されて、それぞれが車輪がついており牽引され現地で接合されるタイプのもの。


title: プレハブ工法

text: 日本では、1941年に住宅営団が木製パネル式組立住宅の開発を行った。第二次世界大戦直前の大工や資材が不足する中、1年間で3万戸の住宅建設を進めるために苦肉の策として編み出したもので、12坪の木造平屋建て住宅が1日で組み立てられる仕様であった。また、1946年には戦後の住宅不足の中で、工場生産住宅協会が発足した。1947年に戦災復興院が作成した簡易コンクリート造住宅基準では、分類のひとつとして組立式が設けられ、1949年には組立鉄筋コンクリート構造の試作棟が完成し、1950年にプレコンと名付けられた。


title: プレハブ工法

text: 1955年には日本軽量鉄骨建築協会が設立され、小規模建築物への軽量型鋼の研究開発及び試作を行った。1959年に大和ハウスから現代につながる鉄鋼系プレハブ住宅が、ミゼットハウスという名前で販売された。6畳の広さのものだった。1960年には積水ハウスから鉄鋼系が、その後ミサワホームから木質系が販売された。1956年に浅田孝らが開発した南極観測のための昭和基地建設工事で、建材から工事をする必要がなく砕氷船で運び現地で組み立てるだけで使用でき、かつマイナス50℃という環境に耐える工法をミサワホームが1967年から採用、また積水化学工業からはユニット住宅としてセキスイハイムM1が販売された。近年では在来工法（木造軸組構法）にもプレカット材の利用が進むなど影響を与えている。


title: プレハブ工法

text: 水平力をブレースに負担させることにより、主要な構造材に軽量形鋼を使用した組立て式の建築物である。1960年代に開発され、リース用として事務所、教室、倉庫等の用途で使用されるようになった。1990年代以降は、組立すら不要のユニット住宅が主流となっている。


title: プレハブ工法

text: 建設現場の休憩所から、集会所、大規模災害時の避難施設や仮設住宅など、機動性と設置の容易さから幅広く普及している。都市部の小学校や中学校では、児童や生徒数の増減に対応するために、仮設校舎が建設されることが多い。また、校舎の補強や建て替え工事の際にも仮設校舎として利用される。


title: プレハブ工法

text: 2016年3月11日に、積水ハウス株式会社が1963年に建築した「山崎家及び臼井家別荘（セキスイハウスＡ型）」が、プレハブ住宅として初めて国（文化庁）の有形文化財（建造物）に登録された。この建物は、軽井沢に主に避暑を目的とした別荘として建てられ、現在（2016年時点）まで53年間利用されている。


title: Time goes by (Every Little Thingの曲)

text: 前作『Face the change』から約1か月でのリリースとなった。発売日がMr.Childrenの『ニシエヒガシエ』と重なり、オリコン最高位は2位だったが、最終的にはEvery Little Thingのシングルで最大の売り上げを記録し、シングル初のミリオンセラーを達成した。累計売上（出荷）は140万枚。


title: Time goes by (Every Little Thingの曲)

text: 1998年度の日本音楽著作権協会（JASRAC）の著作権使用料分配額（国内作品）ランキングで年間1位を獲得し、1999年JASRAC賞の金賞を受賞した。2013年度の同ランキングで15年ぶりに年間3位にランクインされ、2014年JASRAC賞の銅賞を受賞。授賞式には五十嵐が参加した。


title: Time goes by (Every Little Thingの曲)

text: この曲で年末の『NHK紅白歌合戦』にも出演した（対戦相手は西城秀樹で「傷だらけのローラ」）。第1部での出場であったが、この際に記録した視聴率56.5%という数字は『NHK紅白歌合戦』の第1部では史上最高である。


title: Time goes by (Every Little Thingの曲)

text: レコーディングの際、五十嵐から持田に冒頭の「wow wow wow…」がグッとくればいいと言われたとのこと。一般人がカラオケで歌う際は、いかにこの部分を感情を込めてしっかり歌えるかが重要と持田も語っている。


title: 捨て仮名

text: 捨て仮名（すてがな）は、日本語の表記において、「あ」に対する「ぁ」のように小字で表される仮名を指す、元来は印刷用語である。小書き文字（こがきもじ）などともいう。拗音と促音を表現する場合と、送りがな・添え仮名であることを明示する場合に用いられる。


title: 捨て仮名

text: 一般に、その前の文字の右下に連なるように書くため、縦書きでは右に寄り、さらに升目がある場合には上に寄せる。また横書きでは下に寄せ、升目がある場合には左に寄せる。専用の活字（コンピューターでは文字コード）が用いられるのは、「」（片仮名を含む）である。また、JIS漢字コードには含まれないが、「ン（𛅧）」なども使われる。


title: 捨て仮名

text: 送りがな・添え仮名としては古くから用いられた。拗音類・促音に対して使われるようになったのは近代化以降であったが、主に外来語に限定された。和語と漢語にも使われるようになったのは第二次大戦後である。現代かなづかい（1946年）で初めて正式に規定され、カタカナに関しては早く用いられるようになったが、一般にひらがなにも使われるようになったのは昭和30年代以降である。特に法令・公文書ではその後もひらがなの捨て仮名は用いられず、1988年の「法令における拗音及び促音に用いる「や・ゆ・よ・つ」の表記について」以降初めて用いられるようになった（これ以前に制定された法律ではその後導入の条文も捨て仮名を用いない）。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 毎日新聞デイリーニューズWaiWai問題（まいにちデイリーニューズワイワイもんだい）とは、毎日新聞社の英語報道メディア （「毎日デイリーニューズ」; 以下 「」）で、コラム「」において、主に毎日新聞記者であるライアン・コネルが、低俗な内容、誇張や虚構に基づき、特に女性を貶める内容の記事を書き、掲載・配信していた問題である。WaiWaiは、日刊紙時代の1989年（平成元年）10月に連載が始まり、2001年（平成13年）春の公式サイト移行時にも継承されていた。なお、ライアン・コネルは休職3カ月の懲戒処分を受けた。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 毎日新聞では、最終的に自社の公式ウェブサイト上に掲載されていた謝罪文において、改変や創作、捏造があったと公式に認めている。また、問題記事は毎日新聞の英文記事として公開されており、購読対象が主に日本人以外であるため、長期間に渡り、多くの日本人には知られることはなく、ウェブサイト上・紙媒体を通して配信され続けていた。米州機構 (OAS) の反人身売買レポートの中にMainichi Daily のライアン・コネルの署名記事が、日本の人身売買に関する資料の出典としてあげられている（もっとも引用された内容は、青森の住宅金融公庫からの使い込み事件に関連するアニータ・アルバラードのインタビュー内容である）。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 2008年4月から5月頃にかけ、MDNサイトのコラム「WaiWai」の配信記事（過去分を含む）の内容に関して、批判・抗議や疑問の声が、日本語のインターネット・コミュニティ（電子掲示板など）に多く寄せられ、記事に問題があることが表面化した。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 同コラムは、日本で発行された紙誌の内容を翻訳して紹介したものとされ、具体的にはタブロイド誌や夕刊紙などが出典として用いられたが、一部記事の見出しや内容を知った人々から、「日本人が海外で誤解される」「内容が低俗」といった批判・抗議が、電話や電子メールで毎日新聞社に寄せられた（2008年6月23日時点で約300件）。同年5月末には、記事を巡って翻訳転載元の月刊誌『サイゾー』からも抗議を受ける事態となった。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: この問題に関する毎日新聞社側の認識・対応は、後日（同年7月20日）公表した社内調査結果で認める様に、極めて鈍いものであった。英文毎日編集部は同コラム閉鎖を即断せず、出典に同社の週刊誌「サンデー毎日」を用いて同コラムを存続させる一方、過去記事は一部を削除・その他を閲覧禁止（但し、目的やその対象範囲は明示しなかった）とし、外部検索サイトにも非表示にするよう要請した。また謝罪文では、インターネット上の批判者に対して「明らかな違法行為には法的措置を取る」ことを示唆した。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 同年6月20日に、他社ニュース配信ウェブサイトが、この問題を報じるに至って、6月21日、同コラムを閉鎖し、毎日新聞社としてもMDN サイトと同社の日本語サイトでおわびを表明した。「毎日新聞」紙面では、6月25日付朝刊に謝罪記事が掲載された。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 2008年6月の謝罪段階ではまだ、主として同コラム読者に対する「おわび」であり、不適切な記事が及ぼした悪影響や、掲載された原因などは詳述せず、「調査中」とするにとどまっていた。6月25日には、後述のように2日後に責任者として処分される朝比奈豊が社長に、長谷川篤が取締役に、デジタルメディア局次長は局長に昇任している。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 2008年6月27日、毎日新聞社はこの問題を受け、担当記者ライアン・コネルを懲戒休職3カ月、英文毎日編集部長の高橋弘司を役職停止2カ月、問題当時デジタルメディア局次長だった磯野彰彦（同日現在は局長）を役職停止1カ月の懲戒処分とされた。一方で、コネルと共に記事を執筆していたマスオ・カミヤマとされる記者への言及はなされていない。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: また、デジタルメディア局長だった長谷川篤（同日現在は取締役デジタルメディア担当）が役員報酬の20%（1カ月）、常務デジタルメディア担当だった朝比奈豊（2008年6月25日付けで社長に就任）が役員報酬（全報酬ではない）の10%（1カ月）返上が発表された（そもそも最高責任者となった代表取締役社長を懲戒できないための自主返上であって、懲戒処分ではない）。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: また、インターネット・ユーザーにより、対象を毎日新聞社から、同社の媒体に広告を掲載する企業や提携先、関連団体などにも広げて、広範囲な「電凸」（電話作戦）抗議活動が行われたと、ヤフー社員が証言した。毎日新聞社の集計では、200社以上が電凸の対象になったという。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: この問題の影響は、日本語報道サイト「毎日.jp」のウェブ広告にも及び、Yahoo! JAPANが広告配信を一時停止し、同年7月上旬には、ウェブ広告スペースが、毎日新聞社の広告で埋め尽くされる状況となった。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 毎日新聞社は同年7月7日になってようやく、社内調査結果を 7月中旬に公表するという見通しを示した。そして 7月20日、MDN サイト分の問題について、同サイトや同社の日本語サイト、同日付け「毎日新聞」朝刊紙面（見開き特集をふくむ）で、社内検証チームによる検証結果と分析、社外の言論関係者からのコメント、検証結果を受けた追加処分などを公表した。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 社内調査結果では英文サイト問題と呼んだり、柳田邦男や玉木明のコメントとしてネット社会の問題点に言及した。要因の分析としてもウェブサイトへ移行をした時の問題とし、日本人スタッフが減少して担当が外国人のみになったことを挙げている。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: しかし、1997年11月5日の毎日デイリーニューズの印刷紙面記事において既に「息子の性欲をオーラルセックスで処理する日本人母」なる記事が掲載された。毎日デイリーニューズは、ウェブサイトへ移行する以前から日本人スタッフの減少とも無関係に多くの「変態ニュース」を配信し、日本人記者と思われる記者名も「変態ニュース」に添えられていた。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 社内調査結果の中で、『「WaiWai」は既に閉鎖しておりますが、過去の記事を転載しているサイトなどが判明すれば、事情を説明し、訂正や削除の要請を続けていきたいと思います。』と書かれているが、幾つのウェブサイトに対して削除や訂正を求め、その結果削除や訂正に応じたのはどれだけかなど、具体的な動きは全く明らかにされていない上、過去の記事を転載しているウェブサイトを探すための部署などはない。また、毎日新聞からの要請で、削除されたと思われるウェブサイトは見つかっていない。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 「毎日新聞が対応ミスを犯してしまった」と複数で指摘されている。かつて毎日新聞で社会部記者をしていた佐々木俊尚 は「あり得ないほどひどい事後対応」であると述べ、ブログ型ニュースサイトの1つであるGIGAZINEでは、この問題が拡大した原因であると指摘している。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: その最大のミスとして、「毎日新聞はこうした名誉を棄損するなど明らかな違法行為に対しては、法的措置を取る方針でいる」という方針を公表した事としている。この方針は、「毎日新聞にとって都合の悪いことを言いふらす奴らは片っ端から訴える」と捉えられ、「反省していない」と映り、結果として問題を拡大したという。（毎日新聞は2021年現在まで、どの書き込みが名誉毀損しているのか明らかにしていない）。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 海外メディアの一部では記事の捏造または意図的な誤訳というプロセスに着目して報道し、マスコミ業界における一大事とした。一方、国内では一部雑誌等を除き、大手マスコミは大きく扱わなかった。また、すでに、海外のブログなどで毎日デイリーニューズの記載が取り上げられるなど、記事の影響が広がっていた。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: インターネットでは大規模な抗議活動が行われていた一方、朝日新聞や産経新聞、読売新聞などの他紙は、この問題を非常に小さく取り上げるのみに留まり、その内容も単に報告書の内容を淡々と取り上げるのみであった。テレビ局もほとんどこの問題を詳しく取り上げなかった。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: このようにマスコミが自らの「問題のある報道」に無視を決め込む理由について、元毎日新聞社の記者で現在はフリージャーナリストの佐々木俊尚は、「ネットの攻撃のパワーが大きいことを明確にしてしまうと、今度は自分たちのところに刃が向かってくるのではないかという恐怖感がある」と指摘している。また、石井孝明は、これまで世論を操ってきたマスメディアが、世論を操れなくなって怖がっているとの説を主張している。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 有道出人を擁護し、WaiWaiは日本人の態度を知るための必須のガイドだと、「日本人は日本語をまるで秘密の合言葉のように、日本語を使えばどんな発言をしても構わないと思っている。「それは国内向けの発言だ」という言い訳はとても多い」と発言した。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: ブログ型ニュースサイト「ゴーカー」は、ライアン・コネル達が記事を書く過程に注目し、これらの問題記事を捏造・意図的な誤訳としている。またこの問題を、ニューヨーク・タイムズの大スキャンダルとなったジェイソン・ブレア事件（Jayson Blair）に匹敵すると評価している。


title: 毎日デイリーニューズWaiWai問題

text: 他にも、イギリスのデイリー・テレグラフや、ライアン・コネルの母国オーストラリアのシドニー・モーニング・ヘラルドもこの問題を取り上げている。また、オーストラリアのBrisbane Timesも記事で取り上げた。


title: クレーン・ユウ

text: 1985年4月26日、鹿島町立体育館で行われた「第1回ジャパングランプリ公式戦」においての同門対決・ダンプ松本戦で、壮絶な大流血試合となる。この試合を最後に本名の「本庄ゆかり」名義で正統派レフェリーに転向する。しかし極悪同盟の面々にはよく思われておらず、最初の頃は試合中によく襲撃を受けていた。特にダンプ松本には首にチェーンを巻き付けられて投げ飛ばされたり、ラリアットを見舞われるなどの仕打ちもあった。


title: クレーン・ユウ

text: 2005年1月17日、後楽園ホールで行われた全日本女子プロレス「ダンプ松本&ZAP・T&サソリvsジャガー横田&立野記代&井上貴子（レフェリー：阿部四郎）」戦には、極悪同盟としてコンドル斉藤・ドリル仲前らとセコンドとして参加。


title: クレーン・ユウ

text: 2016年7月9日には、東京・新木場1stRINGで行われたダンプ松本&堀田祐美子主催興行「極悪×暴走」スペシャルエキシビションマッチに『極悪同盟』としてダンプと久々にタッグを組み、かつての全女仲間で仲良しでもあったジャンボ堀&大森ゆかりとOG対決した。


title: 穐吉敏子

text: 満洲（現、中国東北部）遼陽に日本人の両親の元に生まれた。小学1年生のときに3年生が弾く『トルコ行進曲』に魅せられ、小学1年生でピアノを習い始める。後に女学校に通うためと、より良い教師にピアノを習うために大連に移り、大連音楽学校で中国人の楊孝毅にピアノを習う。敗戦後に大分県に引き揚げ、別府の駐留軍キャンプ「つるみダンスホール」でジャズピアニストとして演奏を開始。


title: 穐吉敏子

text: 1956年、26歳で単身渡米して、日本人としては初めてバークリー音楽院（"Berklee College of Music"、現バークリー音楽大学）で奨学生として学ぶ。1962年、チャールズ・ミンガスのバンドに参加。1963年、最初の夫チャーリー・マリアーノとの間に娘のマンディ満ちるをもうける。1965年離婚。


title: 穐吉敏子

text: 1967年に現在の夫でありフルート、テナーサックス奏者のルー・タバキンと出会い、1969年結婚。1973年にロサンゼルスで秋吉敏子＝ルー・タバキンビッグバンドを結成し、1974年、ジャズと日本古来の和楽を融合した『孤軍』を発表する。1982年にはニューヨークへ戻り、1983年に秋吉敏子ジャズオーケストラ フィーチャリング ルー・タバキンを結成、自らの作編曲で通算30年にわたって活動を続け世界的に名声を馳せた。その評価と人気を示すものとしてアメリカのジャズ専門誌ダウンビートでは秋吉とルーのビッグバンドは批評家投票で1979年から5年連続、読者投票では1978年から5年連続で共に1位を獲得している。


title: 穐吉敏子

text: 1996年度に主にその著書『ジャズと生きる』で第9回ミュージック・ペンクラブ・ポピュラー部門最優秀賞を受賞。2003年12月29日、ニューヨークのジャズクラブバードランドでの演奏を最後にオーケストラを解散した。


title: 穐吉敏子

text: 2004年6月-7月にはNHK人間講座で講師を担当。2005年1月27日、米国を拠点にピアニスト、ビッグバンドリーダーとしてジャズ発展に寄与した功績が認められ、朝日新聞文化財団の朝日賞（04年度朝日賞）を受賞。東京・日比谷の帝国ホテルで開かれた受賞祝賀パーティーでは、木更津甚句に想を得た「ザ・ヴィレッジ」、「ヒロシマ　そして終焉（しゅうえん）から」の最終楽章「ホープ」、「鞠と殿さま」の3曲を、ソロで演奏した。2006年12月、キャリアにおいて初となるシングル「HOPE 希望」を発表。現在はソロなどで活動中。


title: 倉賀野駅

text: 高崎線と八高線が乗り入れている。このうち、高崎線が当駅の所属線である。八高線は路線としては当駅が終点であるが、列車運行上は高崎線の隣駅である高崎駅が起終点であり、また施設上の分岐点は当駅ではなく、八高線の隣駅である北藤岡駅構内（高崎線に旅客扱い施設なし）となっている。また、高崎線は上野駅発着系統と、新宿駅経由で東海道線に直通する湘南新宿ライン、上野駅・東京駅経由で東海道線に直通する上野東京ラインが停車する。


title: 倉賀野駅

text: 橋上駅舎であるが、北口、南口ともに改札口への移動手段は階段しかない。また、改札内にもエスカレーターやエレベーターが設置されておらず、ホームとの行き来も階段しかないため、車椅子での利用はきわめて困難である。


title: 倉賀野駅

text: JR貨物の施設は旅客駅の東側にあり、「倉賀野駅貨物基地」の通称がある。基地を貫く1本の側線（主線、全長約2.5km）があり、この主線の先に操車場が設置されている。また、操車場からさらに先へ伸びる引き上げ線（入換線）があり、この線から駅構内へ戻るように多くの側線が分岐している。なお、この主線は岩鼻軽便鉄道の廃線跡を転用したものである。


title: 倉賀野駅

text: 操車場の北側に1面2線のコンテナホームがあり、南側に日本オイルターミナル高崎営業所（油槽所）の石油荷役線、さらに南に1面1線のコンテナホームがある。また、操車場の駅構内側にはセメントターミナル高崎営業所の荷役線があるが、これは1999年（平成11年）9月以降使用されていない。貨物駅構内の入換作業は、ジェイアール貨物・北関東ロジスティクス（旧・高崎運輸）が担当している。入換に用いる入換動車は他社から転籍されたDE10形ディーゼル機関車が使用されていた。2018年にはDE10形に代えてHD300形ハイブリッド機関車が配属された。


title: 倉賀野駅

text: かつては、当駅の西側にあった日本たばこ産業高崎工場（2005年閉鎖）やキリンビール高崎工場（2000年閉鎖、現在の森永製菓高崎工場）への専用線もあった。前者はコンテナ輸送も行っていたが工場閉鎖により廃止され、後者は横浜本牧駅発送の麦芽輸送などに使用されていたが、麦芽輸送の海上コンテナ化により1998年（平成10年）に廃止された。また、貨物基地周辺にある太平洋セメント高崎サービスステーション・日本ケロッグ高崎工場・岩谷産業群馬LPGセンターなどへの専用線もあった。


title: 倉賀野駅

text: 「高崎統計季報」によると、2019年度（令和元年度）の発送貨物における車扱は123,524トン、コンテナ扱は158,286トンである。また、到着貨物における車扱は1,313,281トン、コンテナ扱は155,354トンである。


title: 喜劇 (曲)

text: そして、2022年（令和4年）3月18日に星野源が『SPY×FAMILY』のエンディングテーマを担当することが発表され、同年4月5日には配信限定シングルとして2022年4月8日にリリース予定と発表された。


title: 喜劇 (曲)

text: ライターのあんどうまことは、ウェブサイト・numanに寄せた記事の中で、サビにしばしば登場する「ふざけた生活」という言葉について、疑似家族を演じる主人公のロイド、ヨル、そしてアーニャのフォージャー一家3人にぴったりであると同時に、星野自身の価値観とも合っているとしている。


title: 喜劇 (曲)

text: また、第1話放送前に行われたモデルプレスとのインタビューの中で、星野は自分の楽曲の作り方として、誰もが楽しさの裏につらい思いがあり、そのような隠された部分を描くと同時に「それでも楽しい」という気持ちを描くようにしていると説明している。特に、『SPY×FAMILY』は、つらい過去を抱えつつも、心安らぐ暖かな居場所を守ろうと奮闘する様子を描いており、自然とネガティブな言葉が入ったと星野は説明している。


title: こやまきみこ

text: アニメ声優としてのデビュー作は『さくらももこ劇場 コジコジ』で、当時はまだ高校を卒業したばかりで本物のアフレコのやり方も分からないまま現場に行き、他のキャストの方のやり方を見て、同じようにするのだけで精一杯だったという。


title: 葛西

text: 葛西（かさい）は、現在の東京都東部の地名である。広義にはかつての下総国葛飾郡の西半分（中世以前）、武蔵国葛飾郡（江戸時代初期に発足）を指し、狭義には東京都江戸川区南部の地区である。本記事ではこの両者について記述する。


title: 葛西

text: 平安時代（およそ西暦900年代）以前より呼ばれている広域地名。国郡制で定めた下総国葛飾郡の西半分を葛西、東半分を葛東と呼んだ。江戸時代には武蔵国葛飾郡の域であり明治以降は東京府南葛飾郡となった域が概ね該当する。


title: 葛西

text: なお本所地区の牛島（向島、吾妻橋、東駒形ほか）、深川地区の永代島（永代、佐賀、福住）は中世までは武蔵国豊島郡に属したが、江戸時代初期の武蔵国葛飾郡発足の際に編入された。両国（江戸時代に作られた地名）もこれに含まれる。


title: 葛西

text: 平安時代末期に至ると桓武平氏の内秩父氏の一派がこの地域に寄り、葛西氏を名乗った。葛西氏は源頼朝の蜂起に呼応してこれに合流し、現在の宮城県から岩手県にかけての地域の所領を手に入れる。後に葛西氏は東北地方の戦国大名となり、現在東北地方に多く見られる葛西姓の由来になっている。


title: 葛西

text: 中世を通じて葛西氏が、また葛西氏が東北へ本拠を移した後は千葉氏がこの地域を支配したが、千葉氏の勢力が衰退して後北条氏の勢力が大きくなると、千葉氏は後北条氏に服属してこの地域は実質後北条氏の武将が治める様になる。古河公方が分裂した際に後北条氏に擁立された古河公方足利義氏がこの地で元服している。


title: 葛西

text: 豊臣秀吉による関東征伐後は徳川家康の支配に置かれた。その後江戸時代に利根川の大規模な治水工事が行われ、利根川の水流の大部分を渡良瀬川と合して旧鬼怒川から銚子に、一部を太日川に流すようになった。これが現在の江戸川である。江戸川の誕生は葛飾地域の一体性を大きく分断した。


title: 葛西

text: 西側の葛西は江戸の近郊地域と化した。1683年（貞享3年）また一説によれば寛永年間（1622年-1643年）には上流部とともに下総国から武蔵国へ移管され、武蔵国葛飾郡が発足した。葛西地域の西隣では、貯木場となる木場が置かれ、元禄年間には深川、本所の江戸の市街地化が進んだ。


title: 葛西

text: 東側の葛西はまだまだ村が多かった。葛西にはかつての葛西氏の末裔である葛西権四郎がおり、家康の江戸入城以来、代々にわたって江戸城から出る上質な糞尿を汲み取って売買できる権利を幕府から許され、権四郎の家は大いに潤った。良い肥料を使っていることから葛西産の野菜は上物とされ葛西の村々は近郊農業で栄えた。


title: 葛西

text: またこの頃になると、この地域を中川をおおよその境に東西に分けて「東葛西領」と「西葛西領」と呼ばれるようにもなった。東葛西領をさらに「上之割」・「下之割」に、西葛西領を｢本田筋｣と｢新田筋｣に分け、4地域に区分される場合もあった。


title: 葛西

text: 江戸後期の歌人・国学者の大橋方長による「武蔵演路」（安政9年（1780年））には武蔵国の様子が詳しく述べられており、そこには『葛飾郡ハ、本所・葛西・二郷半・幸手・杉戸・栗橋辺迄凡十一万石余の郡二して・・・』と述べられており、また『西葛西六十三ケ村、東葛西五十五ケ村』とある。


title: 葛西

text: 西葛西領の村は、『本所（南北）、中郷、柳嶋、亀戸、押上、猿江、大嶋、平方、永代島、小名木、海辺新田、八右衛門新田、平井新田、亀高、炮烙新田、萩新田、治兵衛新田、久左エ門新田、又兵エ新田、千田新田、砂村、砂村新田、永代新田、太良兵エ新田、中田新田、大塚新田、小梅、須崎、請池、寺嶋、小村井、隅田、隅田新田、木下川（上下）、大畑、若宮、葛西川、木ノ下、善エ門、淡須、川端、原、渋江、立石、梅田、中原、堀切、小菅、篠原、世継、宝来嶋、青戸（東西）、千葉（上下）、亀有、砂原、小谷野』で


title: 葛西

text: 東葛西領の村は『平井（上中下）、逆井、小松川、船堀、宇喜田（東西）、長島、桑川、一ノ江（東西）、一ノ江新田、二ノ江、本一色、本奥戸、本奥戸新田、今井（上下）、当代嶋、鎌田（上下）、新宿、谷河内、新堀、松本、前野、伊世谷、篠崎（上下）、鹿骨、今井、笹々崎、奥ノ宮、上一色、小松（内下）、伊与田、小岩（上中下）、小岩田、細田、鎌倉新田、曲金、諏方野、柴又、金町、金町新田、飯塚、猿ケ又、猿新田、中新田、新新田、小合（上下）、小合新田』である


title: 葛西

text: 明治時代になるとこの地域は東京府下に置かれ、1889年、大半は行政区分上、南葛飾郡になった。昭和に入り1932年には南葛飾郡が東京市に編入（向島区、城東区、葛飾区、江戸川区）され、1943年の東京市廃止・都制施行を経て、1947年に本所区、深川区とあわせ、現在の墨田区・江東区・葛飾区・江戸川区の4つの特別区にまとめられた。


title: 葛西

text: 大正時代までは本所、深川以東は市街地化が進んでおらず、水田や畑の多い、のどかな田園風景が広がっており、小松菜（古くは葛西菜とも呼ばれた）に代表される大都市近郊農業が営まれていた。しかし、隅田川がたびたび氾濫し、この地域のみならず高度化しはじめた都心の被害も甚大になり始めたため、対策として昭和5年に荒川放水路が完成してからは、宅地化や工場移転により人口流入が急速に進み市街化した。以降は、この荒川放水路以東が葛西と認識されるようになる。


title: 葛西

text: 昭和末期まで残っていた都県境付近の農地も、バブル期にその多くが宅地化された。バブル崩壊後、昭和前半に建てられて職住近接型の地域経済を形成していた工場や倉庫の多くが都外に移転し、跡地は大規模商業施設あるいは住宅地に転用され、千葉県など都外の住宅地から人口流入がみられている。


title: 葛西

text: 狭義の葛西は、東京都江戸川区南部、旧東京府南葛飾郡葛西村を中心とする地名である。面積は約14平方km。世帯数107,728。人口241,790人（平成20年1月1日現在）。東京メトロ東西線に葛西駅があるが、江戸川区に単独の町名としての「葛西」は現存しない。


title: 葛西

text: 東京都江戸川区の南部の地域（厳密には江戸川区役所葛西事務所の担当エリア）を指す。住所は東葛西、西葛西、南葛西、北葛西、中葛西の5つに分けられているが清新町や臨海町などの埋立地域も合わせて「葛西」と呼ばれることが多い。なお、旧江戸川の中州である妙見島は東葛西3丁目の一部である。


title: 葛西

text: この地域は江戸時代は桑川村と長島村、東宇喜田村（東葛西まで）、西宇喜田村に分かれていた。1889年（明治22年）に町村制が施行され、4つの村が合併して葛西村となった。1895年（明治28年）、千葉県東葛飾郡堀江村（現・浦安市の一部）の江戸川以西の飛び地が葛西村に編入された。堀江の地区名は今も東葛西、南葛西に残っている。1932年（昭和7年）の市郡合併により、江戸川区が誕生。桑川町などが設けられた。1934年（昭和9年）には、小島町（1丁目・2丁目）や新田（1丁目・2丁目）、葛西3丁目が作られた。1969年（昭和44年）、営団地下鉄（現東京地下鉄）東西線葛西駅開業。駅の所在地である「葛西」という地名が前面に押し出され、1978年（昭和53年）以降の住居表示の実施により、その他の町も東西南北と中葛西に再編された。宇喜田町は住居表示を実施せず、現在も地番を使用している。1982年（昭和57年）、葛西沖開発事業により造成された、清新町と臨海町が加わった。


title: 葛西

text: 特に海苔採取は寛永時代から行われており、葛西浦でとれる「葛西海苔」（別名「浅草海苔」）は海苔のブランドとして有名だった。一時期衰退していたが、1881年（明治14年）頃、東宇喜田村の森興昌（雷の名主）が海苔の研究を行い復興させた。1891年（明治24年）には、深川大島町や浦安村などと共同で越中島沖合いに10万坪の海苔養殖場を作った。養殖産業は大正時代にかけて活況を呈した。その後、上記のような埋め立てや東京湾の水質汚染により、地元漁師らは海苔養殖を含めた漁業権を1962年に放棄し、葛西海苔は歴史に幕を閉じた。こうした歴史の名残で、現在でも中葛西には白子のりの本社がある。


title: 葛西

text: 昭和20年代に入ると、工場の排水や生活廃水などで荒川や江戸川が汚濁し、葛西の海岸も荒川や江戸川から流れてきた汚水で汚濁した。本州製紙（現王子製紙）江戸川工場による水質汚染（1958年）および、日本化学工業小松川工場の六価クロムの不法投棄（1975年発覚）は大きな問題になった。そのため漁業は縮小し、東京湾の自然も破壊されることとなった。


title: 葛西

text: 1969年に営団地下鉄東西線（当時）の葛西駅ができると、それまで陸の孤島であった葛西は都心に非常に近い住宅地として発展し、隣接する千葉県側の浦安市や市川市行徳地区とともに多数の民間マンションが建設され、東西線沿線は「日本一のマンション街」と形容されるほどになった。1979年には西葛西駅も開業し、ますます発展した。また、埋立地（現在の住所表示で清新町・臨海町など）には大規模団地が建設された。かつて自然が破壊された反省などから、葛西の臨海地域に葛西臨海公園・葛西海浜公園が整備された。現在、そこでは野鳥保護などに取り組んでいる。


title: 千代田区立麹町中学校

text: 麴町地域唯一の公立中学校。「麹町中学校内申書事件」や『積木くずし』の舞台として知られる。通称は麹中（こうちゅう）。麹町中学校は、六三制の新制中学校として昭和22年4月に設立され、旧・永田町小学校（現千代田区立麹町小学校）3階7教室にて発足した。後に本校舎が建てられるが、その校地は「安田財閥の祖」安田善次郎の私有地を「庭に植えてあるソテツの木を枯らさない」との条件に寄贈を受けたものであり、現在までそのソテツは学校のシンボルとされている。初代校長には、理学博士有元石太郎が就任した。


title: 千代田区立麹町中学校

text: 1950～60年代、東京大学合格者数の全国一位は都立日比谷高等学校であった。その日比谷高校に多数の合格者を輩出してきたことから名門中学校としてしばしば名前が挙げられた。当時「千代田区立番町小学校→千代田区立麹町中学校→都立日比谷高校→東京大学（番町→麹町→日比谷→東大）」がエリートコースとされた。そのため、以前から麹町中学校は多くの越境通学者を抱えており、また番町小学校・麹町小学校の2校が学区指定の進学先とすることから、これらへの越境者も言をまたない。従って一般的な公立中学とは異なり経済的に恵まれた多種多様な生徒が集まる傾向が強い。


title: 千代田区立麹町中学校

text: しかし、校舎建て替え後の2014年に工藤勇一（現横浜創英中学校・高等学校校長）が学校長に就任すると、子どもの自律を重視した教育改革に取り組み、宿題廃止、定期テスト廃止、固定担任制廃止、校則の自由化など、従来「当たり前」とされてきたことを次々と覆した。生徒が主体者として学校運営に関わっていく教育方針と自由な校風への理解が深まったことにより、区内小学校から就学する児童が急増し2020年（令和2年度）から越境入学の受け入れを完全に中止している。


title: 二戸市

text: 旧・二戸市域は中央を馬淵川（まべちがわ）が流れ、東に折爪岳を擁する。旧・浄法寺町域はほぼ中心を南西から北東に向かって流れる安比川の流れにそって交通が発展し、やや川下の開けた部分に総合支所などが存在し、西に稲庭岳を擁する。九戸郡軽米町、九戸村、一戸町と共に、通称カシオペア連邦を形成する。


title: 二戸市

text: アメダスの二戸地点の観測の平年値は最高気温の高い8月で27.7℃ - 1月で1.7℃、最低気温は8月18.3℃ - 1月-6.6℃。気温はいずれも盛岡市と比較し、最高気温はほぼ同じであるが最低気温は1℃ほど低く、日較差が大きい。年間降水量は1033.9mmであり、盛岡の1279.9mmより少なく、岩手県内では最も少ない地域である。


title: 二戸市

text: 四門九戸の制とは、糠部郡を東西南北の四つの門と、一から九までの「戸」（あるいは部）に分けるものであり、糠部郡内の主な地域を一戸から九戸に分画して余った四方の辺地を東門、西門、南門、北門と呼んだと思われる。


title: 二戸市

text: 四戸を除き、一戸から九戸は現在でも地名として現存し、一戸町、二戸市、九戸村が岩手県に立地し、三戸町、五戸町、六戸町、七戸町、八戸市は青森県に立地しており、北門は現在の上北郡、下北郡にその名を留めている。


title: 二戸市

text: 九戸政実の乱平定の後に南部氏がここに居城を構えていたときの名が福岡城であったことも含め、一般にはこの地は福岡町と呼ばれており、現在の二戸市中心部は、二戸郡福岡町であった（二戸という市名は郡名より採用されたものである）。


title: 二戸市

text: 夕方の時間帯の曲目は、選曲が数年おきに入れ替わることがある。2007年度は夏季に「夕焼け小焼け」・冬季に「故郷」を使用していたが、2008年度は夏季・冬季とも「夕焼け小焼け」となり、2009年度と2010年度は夏季に「故郷」・冬季に「夕焼け小焼け」が選曲されている。また、2012年頃に二戸地区に流されるものは音源がリニューアルされている。


title: 二戸市

text: 就業者数では、第一次産業19.3％、第二次産業26.7％、第三次産業54.0％であり、岩手県全体と比較し第一次・第二次産業の比率が高い。第一次産業のほとんどが農業である。第二次産業では建設業・製造業共に県平均を上回っている。（2010年国勢調査）


title: 二戸市

text: AMラジオの中継局は2010年現在設置されていない。そのため、NHK盛岡ラジオ第1・第2や県域民放AMのIBCラジオを聴取する際は、どちらの場合も盛岡局を受信して聞くことになるが、山々に囲まれた地域が多く、市中心部から送信所まで直線距離で70km以上離れているため、AM放送の難聴取地域が多く、夜間は他局との混信が起こりやすい。2006年1月23日から、その対策としてコミュニティFM局「カシオペアFM」によるIBCの自社製作番組の同時再送信が実施されている。


title: 二戸市

text: 市外局番は全域が「0195」（二戸MA、市内局番は旧二戸市域が20、22、23、25 - 29、旧浄法寺町域が38、39）となっている。なお、市外でも二戸市から一戸町・軽米町・九戸村への相互通話は同一MAであるため市内通話扱いとなるが、同じ市外局番0195を使用する地域でも八幡平市・岩手郡岩手町・葛巻町の各市町内に掛ける場合は岩手MAであるため同一市外局番であっても市外通話扱いとなり、市外局番からのダイヤルが必要である。


title: 二戸市

text: 奥州街道（国道4号）が市域を縦断、および秋田県鹿角から太平洋側の八戸に抜ける鹿角街道と、それに相当する高速道路が市域を横断する。八幡平市の安代JCTで東北自動車道から分岐する八戸自動車道の最初のインターチェンジである浄法寺インターチェンジがある。


title: SDガンダムワールド ヒーローズ

text: 『SDガンダムワールド ヒーローズ』（）は、2021年より展開を始めたSDガンダムシリーズ。2019年から海外を中心に展開されている「SDガンダムワールドシリーズ」の一作品であり、『SDガンダムワールド 三国創傑伝』を含めて様々なSDガンダムが登場する。


title: 遍昭

text: 遍昭（へんじょう、弘仁7年（816年） - 寛平2年1月19日（890年2月12日））は、平安時代前期の僧・歌人。俗名は良岑 宗貞（よしみね の むねさだ）。大納言・良岑安世の八男。官位は従五位上・左近衛少将。花山僧正とも号す。六歌仙および三十六歌仙の一人。


title: 遍昭

text: 仁明天皇の蔵人から、承和12年（845年）従五位下・左兵衛佐、承和13年（846年）左近衛少将兼備前介を経て、嘉祥2年（849年）に蔵人頭に任ぜられる。嘉祥3年（850年）正月に従五位上に昇叙されるが、同年3月に寵遇を受けた仁明天皇の崩御により出家する。最終官位は左近衛少将従五位上。


title: 遍昭

text: 円仁・円珍に師事。花山の元慶寺を建立し、貞観11年（869年）紫野の雲林院の別当を兼ねた。仁和元年（885年）に僧正となり、花山僧正と呼ばれるようになる。同年12月18日に内裏の仁寿殿において、光孝天皇主催による遍昭の70歳の賀が行われていることから、光孝天皇との和歌における師弟関係が推定されている。


title: 遍昭

text: 遍昭の歌風は出家前と出家後で変化しており、出家後は紀貫之が評したように物事を知的にとらえ客観的に描き出す歌を多く作ったが、出家前には情感あふれる歌も詠んでいる。特に『百人一首』にもとられている「天つ風雲の通ひ路吹きとぢよ をとめの姿しばしとどめむ」には遍昭の真情が現れているといえよう。


title: 遍昭

text: 桓武天皇の孫という高貴な生まれであるにもかかわらず、出家して天台宗の僧侶となり僧正の職にまで昇ったこと、また、歌僧の先駆の一人であることなど、遍昭は説話の主人公として恰好の性格を備えた人物であった。在俗時代の色好みの逸話や、出家に際しその意志を妻にも告げなかった話は『大和物語』をはじめ、『今昔物語集』『宝物集』『十訓抄』などに見え、霊験あらたかな僧であった話も『今昔物語集』『続本朝往生伝』に記されている。江戸時代に製作された歌舞伎舞踊『積恋雪関扉』では良岑宗貞の名で登場。


title: ロンドンスモッグ

text: ロンドンスモッグ（）とは、1952年にイギリス・ロンドンで発生し、1万人以上が死亡した、史上最悪規模の大気汚染による公害事件である。現代の公害運動や環境運動に大きな影響を与えた。原因は石炭によるSOxなどであり、日本の四日市ぜんそくと内容が共通している。


title: ロンドンスモッグ

text: ロンドンは冬に濃い霧が発生することで知られているが、19世紀以降の産業革命と石炭燃料の利用により、石炭を燃やした後の煙やすすが霧に混じって地表に滞留し、スモッグと呼ばれる現象を引き起こして呼吸器疾患など多くの健康被害を出していた。1950年代までの100年間に10回ほどの大きなスモッグがあったが、その中でもっとも健康被害が大きくなったのが1952年である。


title: ロンドンスモッグ

text: 1952年12月5日から12月10日の間、高気圧がイギリス上空を覆い、上空は無風状態となり、冷たい霧がロンドンを覆った。あまりの寒さにロンドン市民は通常より多くの石炭を暖房に使った。同じ頃、ロンドンの地上交通を路面電車からディーゼルバスに転換する事業が完了したばかりだった。こうして暖房器具や火力発電所、ディーゼル車などから発生した亜硫酸ガス（二酸化硫黄）などの大気汚染物質は冷たい大気の層に閉じ込められ、滞留し濃縮されてpH2ともいわれる強酸性の高濃度の硫酸の霧を形成した。


title: ロンドンスモッグ

text: この濃いスモッグは、前方が見えず運転ができないほどのものだった。特にロンドン東部の工業地帯・港湾地帯では自分の足元も見えないほどの濃さだった。建物内にまでスモッグが侵入し、コンサート会場や映画館では「舞台やスクリーンが見えない」との理由で上演や上映が中止された。同様に多くの家にもスモッグは侵入していた。人々は目が痛み、のどや鼻を痛め咳が止まらなくなった。大スモッグの次の週までに、病院では気管支炎、気管支肺炎、心臓病などの重い患者が次々に運び込まれ、普段の冬より4,000人も多くの人が死んだことが明らかになった。その多くは老人や子供や慢性疾患の患者であった。その後の数週間でさらに8,000人が死亡し、合計死者数は12,000人を超える大惨事となった。


title: ロンドンスモッグ

text: この衝撃的な結末は大気汚染を真剣に考え直す大きな契機になり、スモッグがすぐそこにある深刻な問題であることを全世界に知らしめた。イギリスでは多くのすすを出す燃料の使用を規制し、工場などがすすを含んだ排煙を出すことを禁じる新しい基準が打ち出され、1956年と1968年の「大気浄化法 (Clean Air Act)」と、1954年の「ロンドン市法 (City of London (Various Powers) Act 1954)」の制定につながった。


title: 時雨沢恵一

text: 時雨沢 恵一（しぐさわ けいいち、1972年 - ）は、日本の男性ライトノベル作家である。神奈川県出身。魚座のA型。2000年に第6回電撃ゲーム小説大賞（現・電撃小説大賞）で最終候補作に残った『キノの旅』が「電撃hp」に掲載され、作家デビュー。その後電撃文庫でシリーズ化され人気を集めた。


title: 時雨沢恵一

text: もともと小説家には憧れていたが夢のような話だと思っていたので、投稿などはせずに大学を卒業した。その後、就職活動を1年間するが全く成果がなく、金銭面などからむしゃくしゃしていたところ、たまたまライトノベル作品の募集記事を見つけ（電撃文庫の『ブギーポップは笑わない』にも触発されたこともあり）、10年以上前から考えていた『キノの旅』の原型となる短編を執筆、これをいくつか連ねて長編として投稿する。


title: 時雨沢恵一

text: この作品が編集の目にとまりデビューした。当初は別の仕事もなく、生活も苦しかったので一人部屋にこもりっきりで1巻で描けなかったエピソードを執筆してはすぐ編集に送っていた。それから3か月後に続編の刊行が決まり、人気が出たのでそのままシリーズ化する。


title: 時雨沢恵一

text: バイク好き・ガンマニア・軍事マニア。アメリカ留学経験もあり、拳銃（SIG SAUER P226）を実際に所有していた。また、カラオケで歌うのはアニメソング中心というほどのアニメや漫画、ゲーム好きで、本人曰く、「最も長い趣味」。


title: 時雨沢恵一

text: ペンネームの由来は『時雨沢』が銃器ブランドのSIG SAUER（シグザウエル、シグザウアー）を英語風に発音した「シグサゥアー」からとったものであり（英語版の表記は“Sigsawa”となっている）、『恵一』は『キノの旅』の応募原稿を執筆中にエルメスの参考に使用していた『ああっ女神さまっ』の主人公とその妹の名前から取ったものである。


title: 時雨沢恵一

text: デビュー作や雑誌に掲載する短編では現代社会を風刺するかのような寓話的な作品を多く発表する一方、少年と少女の飛行機物語といった古典的な冒険ものも得意とする。時雨沢曰く、「読者層は小学生から高校生辺りが主であるため、難しい表現はなるべく避けている」という。


title: 時雨沢恵一

text: 著書のあとがきや作者近影に毎回何らかの凝った仕掛けをすることでも有名で、サイン会のときに1番多く言われたことが「あとがき頑張ってください」であった。『撲殺天使ドクロちゃん』の第4巻のあとがき、『バッカーノ! 1933＜下＞ THE SLASH 〜チノアメハ、ハレ〜』の「なかがき」に参加している。著者近影は"物や動物"（90式戦車等）であったが、『リリアとトレイズ』の第V巻や第VI巻、『学園キノ』第3巻では時雨沢本人の写った写真が掲載された。アニメ脚本を担当した『ソードアート・オンライン オルタナティブ ガンゲイル・オンライン』第5.5話においても、あとがきと称した短編パートを設けている。


title: 時雨沢恵一

text: この他、『学園キノ』では、銃火器類を実名で登場させてその説明にページを割いたり、他作品のパロディを入れたり、誤植から生まれた「雨沢恵一」（本人曰くツンデレ美少女）をあとがきに登場させたりしている。さらに、『キノの旅』の第XI巻ではあとがきの細工に加え、ページ数を割きたいという意図から電撃文庫6ページ相当の長い固有名詞を書き連ねたこともある。


title: 時雨沢恵一

text: また、自身の作品の銃器が出てくるシーンのイラストでは、自身が実弾入りの拳銃を暴発させてしまった経験から、発砲するシーンを除いて引き金に手をかけた絵を描かないように要望・指導している（これは自身の作品のアニメでも同じ）。


title: 時雨沢恵一

text: 2014年、TVアニメ『ソードアート・オンラインII』にて銃器監修を担当。2018年には『ルパン三世 PART5』にて初のアニメ脚本を担当する。アニメの脚本・監修では銃器や照準器、ライフルケースなどについて脚本段階で指示を細かく書き込み、銃器監修以外にアクションシーンの絵コンテや音響の監修も務めることがある。また、時雨沢自身が持っているモデルガンなどを資料としてアニメスタッフに提供している。


title: 風の子学園事件

text: 風の子学園事件（かぜのこがくえんじけん）とは、広島県三原市にあった不登校もしくは問題行動をする児童・生徒の更生を目的とした情緒障害児更生施設で1991年（平成3年）に発生した監禁致死事件である。この事件では、施設を紹介した教育委員会の責任も認められた。


title: 風の子学園事件

text: 1991年7月29日午後9時、広島県三原市の瀬戸内海に浮かぶ小佐木島（当時住民26名）にあった「風の子学園」（事件により廃園）から警察へ「姫路市の会社員の長男（当時14歳）と三原市の自営業者の長女（当時16歳）がコンテナ内で熱射病（現在の熱中症）で死亡している」との通報がなされた。2人は喫煙したことに対する戒めとして、前日の28日午前1時ごろ以降、国鉄から払い下げられ同施設内にあったコンテナ（C20形コンテナ）内部に手錠でつながれて監禁状態にされていた。2人の死因は炎天下に44時間監禁されたことにより脱水状態に陥ったためであった。


title: 風の子学園事件

text: また、元学園長は小佐木島に施設を開設する前にも、1983年から数年間、広島県佐伯郡大柿町（現・江田島市）で旧中学校校舎を利用した「 飛渡瀬（ ひとのせ ）青少年海洋研究所」（後に「ふるさと自然の家」に改称）を運営し青少年の更生を謳っていたが、そこでも風の子学園と同様に、指導と称した暴力行為が行われていたといわれている。


title: 風の子学園事件

text: 少年の遺族は、施設の実態を調べずに紹介した姫路市教育委員会もまた少年の死について法的責任を負うべきであるとして、姫路市を相手に損害賠償を求める民事訴訟を起こした。市は遺族が自発的に少年の入園を決定したものとして、全く法的責任が無いとの見解を表明していたが、裁判では教育委員会の担当指導主事が入園を強く勧めた事実が認定され、一審の神戸地方裁判所姫路支部（1997年11月17日）並びに控訴審の大阪高等裁判所（1998年12月11日）は原告勝訴の判決を下し、被告の姫路市が上告したが最高裁判所が1999年10月1日に棄却して、姫路市の法的責任が確定した。


title: フランク・トーマス

text: フランク・エドワード・トーマス（Frank Edward Thomas, 1968年5月27日 - ） は、アメリカ合衆国ジョージア州コロンバス出身の元プロ野球選手（一塁手、指名打者）。右投右打。愛称はビッグハート（Big Hurt）。


title: フランク・トーマス

text: 高校時代からアメリカンフットボールと野球の注目選手だったトーマスは、フットボールの名門校であるオーバーン大学にスポーツ奨学生として進学。フットボールをプレーしたのは1年足らずでその後は野球に専念することとなる。にはサウスイースタン・カンファレンスの最優秀選手に選出され、大学時代の通算49本塁打は学校新記録となった。


title: フランク・トーマス

text: はAA級バーミングハム・バロンズで109試合に出場し、打率.323、18本塁打、71打点を記録し、ベースボール・アメリカ・マイナーリーグ年間最優秀選手賞を受賞。8月2日のミルウォーキー・ブルワーズ戦でメジャーデビュー。名打撃コーチとして知られるウォルト・リニアックの指導を受け、打率.330、7本塁打、31打点、出塁率.454の好成績を残した。また、メジャーとマイナーで合計156四球を記録した。


title: フランク・トーマス

text: は打率.318、32本塁打、109打点を記録し、シルバースラッガー賞を初受賞。9月28日のシアトル・マリナーズ戦でのシーズン最多四球の球団記録127を60年ぶりに更新し、最終的に138まで伸ばした。は打率.323、24本塁打、115打点、球団記録となるリーグ最多の46二塁打を記録。四球はリーグ最多の122で、球団史上初めて2年連続100四球を記録した。


title: フランク・トーマス

text: は初めてオールスターゲームに選出された。打率.317、球団記録となる41本塁打、128打点を記録し、チームの10年ぶりの地区優勝に大きく貢献。トロント・ブルージェイズとのリーグチャンピオンシップシリーズでは打率.353、両チーム最多の10四球を記録するが、2勝4敗で敗退しリーグ優勝はならなかった。オフにMVPを満票で受賞した。は開幕から本塁打を量産。前半戦だけで32本塁打を記録し、オールスターゲームに2年連続で選出され、初の先発出場を果たした。8月7日には球団史上最速で100打点に到達した。ストライキの為シーズンが打ち切られたが、打率.353（リーグ3位）、38本塁打（リーグ2位）、101打点（リーグ3位タイ）と三冠王も狙える大活躍。また両リーグ最多の109四球、OPS1.217を記録した。MVPの投票でも2位以下を大きく引き離し、2年連続で受賞した。アメリカンリーグで2年連続のMVP受賞は・のロジャー・マリス以来だった。


title: フランク・トーマス

text: は7月11日に左足の疲労骨折で自身初の故障者リスト入りし、連続試合出場が346で途切れたが、アレックス・ロドリゲスに次ぐリーグ2位の打率.349、40本塁打、134打点を記録。は打率.347で自身初の首位打者を獲得。35本塁打、125打点を記録し、7年連続で打率3割・20本塁打・100打点・100得点・100四球を達成し、テッド・ウィリアムズがからにかけて（兵役による3年間の中断を挟む）記録した6年連続のMLB記録を更新した。


title: フランク・トーマス

text: は打率こそ.305だったが、故障と不調で15本塁打、77打点に終わり、デビュー年以来9年ぶりに20本塁打・100打点を下回った。4月17日に通算1000四球、6月6日に通算1000打点、6月24日に通算1500本安打、8月7日に通算300本塁打を達成するなど次々に大台をクリアした。<br>オフには2年間の不振を払拭すべく、メジャー昇格時のホワイトソックスの打撃コーチだったウォルト・リニアックの下を訪れ、1ヶ月間の合宿を行なった。


title: フランク・トーマス

text: は7月14日にルーク・アップリングの通算1116打点の球団記録を50年ぶりに更新。打率.328、共にキャリアハイの43本塁打、143打点を記録し、7年ぶりの地区優勝の原動力となった。マリナーズとのディビジョンシリーズでは無安打に終わり、チームも3連敗で敗退した。MVPの投票ではジェイソン・ジアンビに次ぐ2位に入り、カムバック賞を受賞した。


title: フランク・トーマス

text: は7月25日のタンパベイ・デビルレイズ戦で史上36人目となる通算400本塁打を記録。8月には自己最多、球団史上2位タイとなる月間13本塁打を放ち、4日には通算2000本安打を達成した。打率は.267だったが、リーグ2位タイの42本塁打、105打点、3年ぶりの100四球を記録した。は足首の故障のため出遅れ、5月30日にシーズン初出場。しかし7月21日に故障者リスト入りしてシーズンを終え、打率.219、12本塁打、26打点に終わる。チームは46年ぶりのリーグ優勝を果たし、ヒューストン・アストロズとのワールドシリーズを4連勝で制して88年ぶりに世界一の栄冠を手にしたが、自身は1試合も出場できなかった。オフに球団は1000万ドルのオプションを破棄して350万ドルの違約金を払い、契約延長しないことを決め、16年間在籍したホワイトソックスを離れることになった。


title: フランク・トーマス

text: 1月31日に1年50万ドルでオークランド・アスレチックスと契約。2005年終了時の通算出塁率.427は歴代13位（3000打席以上）で、出塁率を重視するアスレチックスにとって理想的な打者だった。トーマスは「もっと条件のいいチームはあったが、金ではなく、チャンスを与えてくれたアスレチックスに決めた」と語っている。9月に球団新記録の6試合連続本塁打を含む10本塁打、31打点を記録。打率.270、共にチームトップの39本塁打、114打点を記録し、チームの3年ぶりの地区優勝に貢献。ミネソタ・ツインズとのディビジョンシリーズでは、第1戦でポストシーズン史上最年長で1試合2本塁打を記録するなど打率.500を記録し、チームも3連勝でツインズを下した。デトロイト・タイガースとのリーグチャンピオンシップシリーズでは13打数無安打に終わり、チームも4連敗で敗退し、自身初のワールドシリーズ出場はならなかった。オフにフリーエージェントとなり、11月18日にブルージェイズと2年総額1800万ドル（3年目はオプション）で契約した。


title: フランク・トーマス

text: はトロイ・グロース、バーノン・ウェルズといった強打者と共に強力クリーンナップを形成した。6月17日にエドガー・マルティネスの指名打者としての本塁打243を抜いて歴代1位となった。6月28日には史上21人目となる通算500本塁打を達成。不振が続いた打撃陣の中で2001年以降最多の155試合に出場し、26本塁打、95打点は共にチームトップだった。


title: ウルトラの母

text: ウルトラ戦士たちの救護や看護活動が主任務で、戦闘を行うことはほとんどないが、『ウルトラマンタロウ』第3話でライブキングを倒した実績からも分かるように、戦闘力は決して低くはないが、攻撃技よりも特殊能力に優れており、戦闘で傷ついたウルトラ戦士たちの体と心を癒すことに力を注ぐ。


title: ウルトラの母

text: 子守唄は宇宙一上手いとされている。ウルトラマンタロウの実母であることがよく知られているが、他のウルトラ兄弟とは血縁関係はないとはいえ、ウルトラの父同様に大きな愛で彼らを優しく見守ることから、実母のように慕われて「母」と呼ばれている。ウルトラマンタイガの実祖母でもある。ウルトラセブンの母は実姉という設定も存在したが、この設定は現在では使用されていない。また、ウルトラマンAは孤児で、ウルトラの母に引き取られていたという設定もある。


title: ウルトラの母

text: 初登場した『ウルトラマンタロウ』で地球で行動する際に東光太郎の亡き実母と瓜二つの、通称「緑のおばさん」の姿になることもあった。未来を見通す能力を備えており、自身が東光太郎とタロウを合体させて地球防衛に就かせることを知っていた。または、「タロウの地球駐在の任に際しては前もって地球に潜入し、実の息子を託すにふさわしい人間を探していた」ともされている。


title: ウルトラの母

text: 初登場当時、“エンペラ星人率いる怪獣軍団と光の国で繰り広げられた戦争の際、負傷したウルトラの父（当時はまだ大隊長ではなかった）の看護を担当し、それがきっかけで恋愛関係になり結婚した”という馴れ初めが書籍で語られている。


title: ウルトラの母

text: 第1話では東光太郎の前に緑のおばさんの姿で現れ、ウルトラバッジと白いマフラーを与えた。光大郎は亡母と瓜二つだったことから「お母さん」と呼んでいる。その後、アストロモンスとの戦いで重傷を負った光太郎にタロウの命を与えた。


title: ウルトラの母

text: 第2・3話では光太郎がライブキングに飲み込まれた際、救出のために地球に向かい（光太郎は第3話でZATに救出された）、その途中で光太郎の夢の中に現れて激励した。そして、光太郎がライブキングの下敷きになった瞬間に地球に到着し、光太郎を救出。タロウとともに宇宙空間でライブキングを倒した。初登場時にもかかわらず周囲の人物は母の名前を知っていた。


title: ウルトラの母

text: 第53話では、光太郎の夢の中に現れ、彼の人生の転機となる変事件として、彼の恩人でもある白鳥船長がサメクジラに殺されることを予言し、それはタロウでも止められないと語りかける。やがて、一人の人間として生きることを決意した光太郎からウルトラバッジを受け取り、タロウに変身せずにバルキー星人を倒した彼にメッセージを送った。


title: ウルトラの母

text: 冒頭で他のウルトラ戦士とともに登場し、初代ウルトラマンが地球に旅立つのを見守った。未使用場面ではバルタン星人の宇宙船を爆破したウルトラマンの安否を気遣い、生存を他のウルトラ戦士とともに喜ぶ場面もあった。


title: ウルトラの母

text: 光の国に侵入したウルトラマンベリアルにウルトラの父が敗れ、タロウがベリアルの攻撃から自分たちを庇って倒れた後、自らもベリアルと戦うが、敗れてしまう。その後、ベリアルにプラズマスパークタワーを奪われてウルトラの父とともに凍り付いてしまうが、ウルトラマンゼロによってプラズマスパークタワーが光の国に戻ると復活した。


title: 丹田

text: 丹田（たんでん）は、内丹術で気を集めて煉ることにより霊薬の内丹を作り出すための体内の部位。下丹田は東洋医学における関元穴に相当し、へその下3寸（へそと恥骨稜の間を5寸とする骨度法による）に位置する。英語圏では、日本の禅僧によって坐禅瞑想が紹介された経緯から、下丹田を hara と呼ぶこともある。


title: 丹田

text: 丹田は、古くは『素問』遺篇本病論篇第七十三に「神游上丹田」、邊韶の書『老子銘』に「存想丹田」、張仲景の『金匱要略』にも「丹田」の語が見える。これらは後漢（3世紀前半）の書として伝来するが、文献学的には唐代以降に校訂されており、校訂前の資料にこの語が存在していたかは明確となっていない。


title: 丹田

text: 伝統的に、上中下の「三丹田」説である。眉間奥の上丹田、胸の中央にある中丹田、ヘソ下3寸（骨度法）にある下丹田を指す。上丹田は神（しん）を蔵し、中丹田は気を蔵し、下丹田は精を蔵す、とされている。「上丹田、蔵神之府、中丹田、蔵気之府。下丹田、蔵精之府」。狭義には精と気と神は区別されるが、広義には全て同じ「気」である。精・気・神は、「三宝」とも呼ばれて「性命之根本」であり、性はこころ、命はからだの意味で、「心身の根本」の意味である。解剖学的には該当臓器などはないが、心身医学の領域では、自律神経の働きと免疫機構の関係が注目されて、太陽神経叢が丹田に相当すると考えられている。


title: 丹田

text: 丹田の概念を、インドのヨーガのチャクラとの類似からその模倣とする考えがあるが、丹田は中国医学の構造と繋がりが深く、中国医学思想史研究ではインドの身体論とのかなりの相違から、その考えは認められていない。近代まで歴史という概念の存在しなかったインドと、中国との間における文献学的な身体論の交流史は今後の研究課題とされている。


title: ウミケムシ

text: ウミケムシ（海毛虫）とは環形動物門ウミケムシ科に属する生物の総称である。ゴカイと同じ多毛類である。日本では特に"Chloeia flava"をウミケムシと称することが多い。この他、ハナオレウミケムシ、セスジウミケムシ、セナジリウミケムシなどがいる。本項では主に"Chloeia flava"について解説する。


title: ウミケムシ

text: 体長は13cmに達し、背面の正中線には暗紫色の円斑が並んでいる。体の側部に毛を持ち、警戒した時に立たせる。この毛は中空で毒液があるため毒針となっており、人でも素手で触れると刺されることがある。刺さると毒が注入される構造なので、毒針を抜いても毒は残る。刺された際にはセロハンテープ等で毒針をそっと取り除き、流水で洗い流す。


title: ウミケムシ

text: 海底の砂の中に潜っていることが多く、頭部のみを砂上にのぞかせていることもある。夜は海中を泳ぐ。泳ぐ速度は比較的速い。肉食であり、動物性プランクトンを捕食する。オキアミ程度の大きさであれば丸飲みすることもできる。投げ釣りの際に外道としてかかることがある。ただし捕食のために積極的に行動することは少なく、餌を時々動かせば掛からないことが多い。


title: Fantome

text: 『Fantôme』（ファントーム）は、日本のシンガーソングライター、宇多田ヒカルの6thアルバム。2016年9月28日にUNIVERSAL MUSICのVirgin MusicよりSHM-CDで発売された。2010年～2016年の「人間活動」と称した活動休止からの復帰後初のアルバムで、オリジナル・アルバムとしては8年半ぶりのリリースとなる。アルバムには、映画『』テーマソングの「桜流し」や、NHK連続テレビ小説『とと姉ちゃん』主題歌の「花束を君に」、「news zero」のテーマソング「真夏の通り雨」をはじめとする全11曲が収録されている。


title: Fantome

text: 本作は、2013年に亡くなった宇多田の母・藤圭子に捧げる作品となっている。アルバムは「日本語で歌うこと」をテーマに制作され、宇多田の住むロンドンで主要なレコーディングが行われた。レコーディングには基本的に現地のミュージシャンが参加した。打ち込み主体の前作と違って本作では「生バンドによるプロダクション」も特徴の1つとなっており、世界的なポップスのトレンドである緻密にしてシンプルなアレンジを基礎構造にもつ仕上がりとなっている。エンジニアは、グラミー賞受賞経験のあるスティーヴ・フィッツモーリスが務め、ストリングスの共同アレンジにはサイモン・ヘイルが迎えられた。アルバムには、以前から宇多田と親交のあった椎名林檎や、ラッパーのKOHH、Tokyo Recordingsの小袋成彬の3人が客演している。


title: Fantome

text: 本作は、プライベートな喪失の痛みを普遍的なポップソングに昇華している点などが評価され、第58回日本レコード大賞では最優秀アルバム賞を受賞し、またCDショップ大賞なども受賞した。大衆的にも成功をおさめ、オリコンランキングで4週連続1位を記録。Billboard Japan Hot Albumsでは2016年度年間首位を獲得したほか、CD出荷枚数と配信売上の合算でミリオンセールスを記録した。このように本作は名実ともに2016年を代表する作品となっている。また本作は、『ミュージックマガジン』の「特集 [決定版] 2010年代の邦楽アルバム・ベスト100」にて、第12位に選出されている。


title: Fantome

text: 宇多田ヒカルは、デビューから12年が経った2010年に、「人間活動」と称して音楽活動を休止していた。2013年8月に母・藤圭子を亡くした当時について、宇多田はインタビューで次のように語った。「気持ち的にも、あまりにも母親がわたしにとって音楽そのものだったんで、『音楽とか歌詞とか、ああ無理、歌うのも、ああもうできない！』って、その時は思って」「『あ、もう人前には出られないな』ってほんと思いました、その時は。」その後宇多田は、2015年7月に第一子を出産することになる。その当時、次のような心境の変化が起こったと語った。「『あ、わたし親になるんだ』って思ったら、急に『あ、仕事しなきゃ!』ってなったんですよ（笑）」そして、本アルバムの制作に取り掛かったという。2015年7月3日、公式サイトにて、出産の報告と同時にニューアルバムが制作中であることが明かされた。これは大きな話題となり、ツイッター上でも“宇多田ヒカル”が一時トレンドワード入りを果たし、ファンから多くの祝福と期待のコメントが寄せられた。音楽ジャーナリストの宇野維正は、著書「1998年の宇多田ヒカル」(2016年、新潮新書)で、「最愛の母の死、再婚、初の出産を経て世に送り出す新たな音楽。きっと、それはこれまでの宇多田ヒカルの名曲の数々をすべて塗り替えてしまうような、まったく別次元のものになっているに違いない。」と記述した。2016年4月4日0時、オフィシャルウェブサイト「HIKKI'S WEBSITE」が更新され、石川竜一による新たなアーティスト写真が公開となり、宇多田ヒカルは再始動を果たした。同月15日には配信シングルとして、朝ドラ主題歌の「花束を君に」とニュース番組のテーマ曲「真夏の通り雨」をリリース。8月9日、ニューアルバムのタイトルが『Fantome』に決定したことを発表。あわせて収録曲、ジャケットビジュアルが公開された。9月16日には、ニューアルバム「Fantome」のリリース日と、客演アーティストが発表された。アルバムリード曲「道」は、全国FM/AM/短波 民放ラジオ101局による全国パワープレイに決定、ラジオ史上例がないPUSH曲となった。「道」の先行配信とアルバムのプレオーダーは9月14日から始まった。9月19日には、『ウルトラFES 2016』に出演、復帰後テレビ初登場を果たした。番組では、「桜流し」を歌唱したほか、パフォーマンス前にMCのタモリと対談した。


title: Fantome

text: 『Fantome』は、2016年9月28日にVirgin Recordsよりリリースされた。日本でのスタジオ・アルバムとしては『HEART STATION』以来およそ8年半ぶり、2009年に発表された英語作品『This Is The One』からはおよそ7年半ぶりとなっている。また、近年はCDに特典を付けるのが当たり前になってきている中、本作は通常盤一形態のみでの販売となり、話題を呼んだ。「Cut」編集長の古川晋は、「これだけの純度を持つアルバムが堂々たるポップミュージック作品として、特典も付けず通常盤1形態のみという種も仕掛けもない方法でリリースされることの意義は大きい。」とコメントしている。デビュー以来所属していたレコード会社・Virgin Records（旧東芝EMI→EMIミュージック・ジャパン）との契約が翌2017年2月までで満了となり、3月よりソニー・ミュージックレーベルズ傘下内のエピックレコードジャパンへ移籍した為、EMIおよびVirgin Records在籍時代のアルバムとしては本作が最後の作品となった。


title: Fantome

text: 宇多田は、今回のアルバム制作について、インタビューで次のように語った。「今回のアルバム制作は『受け入れて、受け入れられる』というプロセスでした。」また、「母（藤圭子）の死とともに全てが公になって、自分に課していたセンサーシップ（＝検閲）のようなものが無くなった。」「彼女が亡くなってすぐの頃は『もう音楽なんて書けないかもしれない』と思っていたが、いざ書き初めてみると、羽ばたくぐらい自由に言葉が選べた」という。アルバム制作が本格的に始まったのは、2015年の3月頃で、まず最初に完成した楽曲は「真夏の通り雨」だった。同曲は、妊娠中に唯一完成した楽曲だったという。次に作ったのが「花束を君に」だった。同曲のタイアップ先であるNHKの「連続テレビ小説」が国民的な番組だったということで、宇多田は「意識的にいつにも増して間口を広げる作詞をした」という。また、宇多田は同曲を書いた後に、自死遺族の会合に行っていたといい、そこで「亡くなった人に手紙をかくと、気持ちが整理できる」ということを聞き、そこで初めて自分が同曲の制作でそれをやっていたことに気が付いたと語った。宇多田はこれについて「手紙をしたためるという、考えて考えて言葉を紙に残すというプロセス。言葉に書き残すという作業は取り消せない。一言一句、責任を感じて書かなければならない」と語っている。そして、そのようにして「すごく勇気をもって、何も隠さず、強がらず」に書いた同曲が世に出たときに、その反応がすごくポジティブだったこと、「わかってくれている」「受け入れられている」と感じたことが嬉しく、また勇気となり、その後の制作にあたって背中を押されたという。そして、（この2曲を除く）アルバムのほとんどの曲の歌詞は、そこからの約3カ月で一気に書き上げられた。また、自ら過密なスケジュールの組み方をしたために、宇多田は今回の制作ではスケジュールが一番のプレッシャーだったと語っている。「道」「ともだち」「荒野の狼」「忘却」の制作では、このスケジュールの都合により、新たな作詞方法を導入していた。それは、まずキッチンに座り、ラップトップを開き、ヘッドフォンで流れてくるトラックを聴きながら、ひたすら聞こえてきた言葉や思ったことを打ち込んでいく作業だった。これにより、これまで稀に1年もかかることのあった作詞を、わずか2日ほどで完了させることができたという。宇多田は、アルバム完成時にTwitterで心境を吐露、その喪失感を綴った。また、ファンからの質問に答える企画「#ヒカルパイセンに聞け」では、ニューアルバムについてのファンの質問に、「俺、こんな作品二度と作れねーよ」「今回は全部の歌入れが終わった夜から、泣いたぜ」と答えた。


title: Fantome

text: 本作では様々なコラボレーションが行われた。「二時間だけのバカンス」では椎名林檎がフィーチャー。宇多田と椎名は2人とも1998年にデビューしており、翌99年10月に行われた東芝EMIの新人発表イベントに一夜限定ユニット『東芝EMIガールズ』を名乗って飛び入り参加するなど、当初から互いに親交があった。互いにコラボレーションの考えがありながらも長年実現していなかったが、アルバム制作にあたり正式に宇多田が椎名にオファーするという形でコラボレーションが実現した。互いのスケジュールの都合もあり、歌入れはデータでのやり取りだったという。「ともだち」には、当時インディーズレーベル「Tokyo Recordings」を設立・主催していた小袋成彬がボーカルで参加した。「ともだち」のサビの歌詞が出始めた段階で、「わたし1人でひっぱるのはつらい」と宇多田がディレクターに相談したところ、そのディレクターが以前から注目していた小袋を紹介されたという。彼の曲を聴いて気に入った宇多田は、すぐにコンタクトを取ってもらった。なお、小袋のみ「featuring」ではなく「with」になっているのは、曰く参加度合いの違いであり、宇多田の粋な計らいとのこと。「忘却」にはヒップホップアーティストのKOHHが参加した。同曲のトラックは2010、11年ころから存在しており、「忘却」にラップを入れることが決まり、宇多田が以前からファンだったKOHHにオファーしたという。制作に際して、まずKOHHから宇多田のロンドンの家に訪れた。初日は制作には取り掛からずに、食事に行き、お酒を飲みながら、お互いが最近聴いていた音楽を聴かせ合ったという。制作では、まず宇多田は、自分の歌うパートを聴かせた後に、「忘却」というタイトルの意図や自分の死生観、"忘却"と"記憶"について自分の思うことを、KOHHに話した。そのあとに、KOHHが幼いころに父親を亡くしていることや、いろいろ生い立ちや親との関係を互いに話し合ったという。宇多田は、長いラップパートが好きだということでKOHHに曲の冒頭1分30秒を丸ごと任せていた。そして、3日ほどしてKOHHが自分のヴァースの歌詞を完成させ、その後2回ほど修正を重ね、完成した。曲の最後に登場するオルガンは、KOHHからの提案だという。KOHHの歌入れのレコーディングは宇多田自身が担当した。宇多田の楽曲の歌詞に、宇多田以外の誰かの言葉が入るのはこの曲が初めてだった。


title: Fantome

text: 本作の収録曲は、基本的にロンドンでレコーディングされた。ロンドンでは や、、東京ではBunkamura Studioで行われた。「真夏の通り雨」の歌入れは、宇多田が妊娠後期に差し掛かっていたため、一度目は断念したといい、ほとんどの録音が日本で行われ、参加ミュージシャンも他楽曲と違って日本人が多くを占めている。本作では、ストリングスの共同アレンジャーとして、シャーデーのアンドリュー・ヘイルの兄弟であるサイモン・ヘイル（Simon Hale)が迎えられたほか、「桜流し」を除く全ての曲のミキシングは、U2やアデルやサム・スミスを担当するエンジニアのスティーヴ・フィッツモーリス（Steve Fitzmaurice)が手掛けた。スティーブとサイモンは2018年の宇多田の次作『初恋』にも全面的に参加しており、特にスティーブは、2021年現在まで活動再開後の宇多田の全楽曲のミックスを行っている。ボーカルレコーディングはすべて小森雅仁が担当し、最終的に別録りのボーカルトラックとバッキングトラックをスティーブがミックスしている。アルバムのマスタリングは、（Tom Conye)が手掛けた。


title: Fantome

text: レコーディングには、基本的に宇多田の活動拠点となっているロンドンのミュージシャンが参加した。ドラムには、「俺の彼女」「花束を君に」「人魚」でベテランの売れっ子セッション・ドラマーのイアン・トーマス（Ian Thomas)が参加。「二時間だけのバカンス」「人魚」「荒野の狼」「忘却 featuring KOHH」「人生最高の日」ではサム・スミスのドラマーとしても知られているシルヴェスター・アール・ハーヴィン (Sylvester Earl Harvin)が演奏している。また、「二時間だけのバカンス」「荒野の狼」のベースをジョディ・ミリナー（Jodi Milliner)が、「俺の彼女」「花束を君に」「真夏の通り雨」「荒野の狼」「人生最高の日」のベース＆ギターをベン・パーカー（Ben Parker)が担当した。ジョディとベンは、2020年現在まで宇多田の作品に度々参加している。なお、この2人と前述のアールは、2018年の宇多田の全国ツアー『Hikaru Utada Laughter in the Dark Tour 2018』にも参加した。また、「ともだち with 小袋成彬」「荒野の狼」では、ベースのフランシス・ヒルトン (Francis Hylton)、トランペットのシド・ゴウルド (Sid Gauld)など、インコグニートのメンバーが参加している。そのほかにも、トロンボーンを (Mark Nightingale)が、サックスを　(Andy Panayi)が演奏している。また、「ともだち」に参加したパーカッション奏者のウィル・フライ（Will Fry)は、2020年に「誰にも言わない」で再び宇多田作品に参加した。


title: Fantome

text: アルバムのうちの数曲には、日本人ミュージシャンも参加している。「二時間だけのバカンス」のギターには田中義人が参加したほか、「人魚」のハープは朝川朋之が演奏している。朝川は、本アルバムの大ヒットを記念して行われた宇多田のネットイベント「30代はほどほど。」にも参加し、宇多田が「人魚」を披露する際にバックでハープを演奏した。「真夏の通り雨」は、前述の通り参加ミュージシャンのほとんどが日本人であり、玉田豊夢がドラムを、山口寛雄がベースを、デビューから宇多田に関わってきた河野圭がピアノを演奏した。収録曲のうち、「桜流し」だけは4年前の2012年に日本で録音されており、参加ミュージシャンも全員が日本人である。同曲では、編曲にも参加した前述の河野がピアノを、小笠原拓海がドラムを、種子田健がベースを、活動休止前の宇多田の作品に度々参加してきた今剛がギターを演奏した。


title: Fantome

text: このアルバムは、宇多田が2013年に亡くなった母・藤圭子に捧げる作品として、2015年3月から本格的に制作が開始された。制作開始の1年半ほど前から『次のアルバムは日本語で歌うことがテーマ』と公言し、わずかに英語とフランス語が用いられているものの、歌詞はほぼ日本語で書かれている。日本語のポップスで勝負しようと決めていたので、それに合わせて歌い方も変え、言葉をしっかりと伝えるために以前よりも丁寧に歌っている。また日本語の歌は声と歌詞が前面に出てこないと成立しないので、今作ではトラックも極力少なくしている。またインタビューでは、「俺の彼女」や「ともだち」などの楽曲を挙げ、「今回はジェンダーを越えるというテーマもあった」と語った。


title: Fantome

text: アルバムタイトルは、輪廻という視点から「気配」という言葉を採用。それまでのような英語のタイトルを付けるのは違う気がしたが、かといって日本語で思いつく言葉は重過ぎて適当ではないと考え、フランス語で「幻」や「気配」を意味する「Fantôme」を選んだという。インタビューでは、このタイトルについて「私という存在は母から始まったんだから、彼女の存在を“気配”として感じるのであればそれでいい」と語っている。


title: Fantome

text: アルバムのジャケット写真とアーティスト画像を手がけたのはフランス在住のカメラマン、ジュリアン・ミニョー。宇多田からのオファーを受けて撮影に至った。二人は、2011年にバイオリニストの庄司紗矢香の仲介で初めて会ったという。撮影は、パリのスタジオと、フォンテーヌブローの森で行われた。ジュリアンは、宇多田のアルバムの楽曲を聴き、「暗闇の中に浮かぶおぼろげな光みたいなもの」を感じ取ったと語った。また、フォンテーヌブローの森での撮影は、日没間際を狙い、少しぼやけたような質感に仕上げたとインタビューで答えた。宇多田は最初から、彼のことを信頼して任せており、「像はブレていても存在の強さを感じる写真がいい」と言っていたので、彼の撮影を気に入ったという。また宇多田はジャケット撮影に際し、母の面影を忠実に再現するため、胸につくまで伸ばしていたロングヘアを大幅にカットした。


title: Fantome

text: 『Fantome』は、打ち込み主体の前作『HEART STATION』と打って変わってほとんどの楽曲が生楽器編成となっており、宇多田は作詞・作曲・プログラミングはもちろん、ストリングスやブラスのアレンジまでも行っている。また、生楽器を効果的に使いながらも、音量を上げても決して耳に痛くないサウンドに仕立てられており、bedの山口将司は本作について「無駄な音が鳴っていない」と述べ、「その音像は全て、宇多田ヒカルの声と言葉、メロディーをよりダイレクトに強く届けるが為に作り上げられているようにも感じる。」と語った。また本作は、「日本語のポップス」であることを貫きながらも、世界的なポップスのトレンドである緻密にしてシンプルなアレンジを基礎構造にもつ仕上がりとなっている。リズムトラックの配置、音数やメロディーの流れに関してフランク・オーシャンを始めとする現行最新型R&BやHIP HOPの影響、類似性を感じさせるとする指摘もある。Real Soundの宗像明将は、「道」や「ともだち」、「荒野の狼」といった楽曲のリズムやブラスアレンジにアフロの匂いがすると述べている。宇多田がすべて自ら行うことで有名なコーラスワークは健在だが、今作では「吐息」までもが意識して用いられている。また、ピアノやストリングスやアコースティック・ギターの生音が大きな存在感を持つ曲が多い点で、アデルを想起する人が多いとも指摘されている。ele-kingの泉智はこれについて、「それは国民的なポップ・スターとしての存在感、という意味ではなるほど頷けるものの、しかしすくなくとも純粋に音楽的にいえば、どちらかといえばコンサヴァティヴなたたずまいのアデルに比べて、卓越したグッド・リスナーとして吸収したエッジーな音楽的要素を独自に消化し、普遍的なポップスに組み上げる宇多田ヒカルの手腕は際立っている。」と指摘している。


title: Fantome

text: 本作は、特典なしの1形態販売でセールス50万枚超という、異例のヒットを記録した。これは、作品の内容はもちろん、「楽曲のみ」「コメントテキスト」「歌ってしゃべる映像」と宇多田の露出を段階的に増やしていったメディア戦略が功を奏した結果でもあると考えられている。


title: Fantome

text: アルバム『Fantome』のプロモーションは足掛け2年ほどかけて行われていたが、世間に最初に大きく露出したのは2016年4月の、「花束を君に」が主題歌となっている朝ドラ開始と、ニュース番組のエンディングテーマとしてアルバムの1曲「真夏の通り雨」が流れたときだった。宇多田のデビュー以来、マーケティング・プロデュースを務めてきた梶望は、本作のプロモーションにあたって、「宇多田ヒカルの楽曲の価値を知ってもらい、その楽曲を聞くことの価値を見いだしてもらうため、宇多田ヒカル本人にフォーカスを当てるのではなく、ニューアルバムのコンセプトでもあった彼女の声と歌詞にフォーカスすること」を考えたという。また梶は、「いきなり宇多田がテレビに出演するなど視覚に訴えると一過性の話題となり、作品の魅力が伝わりにくい。彼女の最大の魅力である楽曲、特に“歌声と歌詞”がフォーカスされるようにと考えた」とも語った。朝ドラとニュース番組のタイアップを決めたのも、声と歌詞を理解して共感してもらえる、教養の高い層が視聴する番組でのオンエアが必要と考えたからだった。2016年に入り宇多田の活動再開が近づくと、徐々に楽曲を温めていくことを目的とした「NEW-turn Project」を立ち上げた。同サイトでは、ハッシュタグ付きのつぶやきや楽曲ダウンロード、有線リクエスト、カラオケでの選曲など、アクションがあるたびに枯れ木の桜が満開になる仕掛けがされており、楽曲にフォーカスして会話をしてもらうことが狙いにあったという。また、4月のタイアップのタイミングで「花束を君に」と「真夏の通り雨」のミュージックビデオも公開するが、ビデオにはあえて本人は登場させず、タイアップ番組のイメージに合うように制作されている。また、同時に「『Fantome』歌詞特設ページ」*も開設し、曲名をハッシュタグでつぶやいたツイートを表示させることで、より声と歌詞についての会話を広げようとしている。ここまで楽曲にフォーカスしてプロモーションしてきたが、ファンの間からは本人の登場を望む声が出てくると、新たに「#ヒカルパイセンに聞け」というQ&Aサイトを開設。同サイトでは、Twitterで募集したファンの質問に宇多田本人が答えているが、ここでも本人のビジュアルは登場していない。梶が宇多田本人のビジュアルを登場させたのは、アルバムが実際に発売される9月に入ってからだった。同月、4月に配信限定リリースされた「花束を君に」の新たなミュージック・ビデオがYouTubeにて公開され、宇多田は歌手活動再開後初となる映像出演を果たした。また、その2週間後には楽曲「二時間だけのバカンス」でコラボした椎名林檎も出演する同曲のミュージックビデオが公開された。9月19日、宇多田は『ミュージック・ステーション』30周年記念特番『ウルトラFES 2016』にて音楽活動休止以来、約5年半ぶりの地上波への生出演を果たし、スタジオで司会のタモリと対談を行ったほか、2012年の映画『』の主題歌に起用された「桜流し」を歌唱した。ここでも梶氏は話題を盛り上げるために動き、ヱヴァ映画制作チームにオリジナルのPV制作を依頼。9月19日の当日限定で公開し、コアファンの多い映画との連携でバズを加速させた。なお、同番組で宇多田が歌った直後、本人が登場するサントリーの南アルプス天然水のCMが流された。このCMはティザー広告となっており、音楽は流れず、宇多田ヒカルが水を飲んだ後にサントリーのロゴが表示されるだけの映像だったが、梶はこれがより話題を広げたと語っている。CM本編は4日後に公開されているが、こちらもナレーションを入れず、楽曲に集中できるようなクリエイティブとなっており、楽曲の価値と製品のブランディングの両方を向上させることに成功したという。そのほかにも、様々にプロモーション展開がなされた。2016年の9月16日から10月6日の期間で、ルミネマン渋谷とのコラボキャンペーンを実施。期間中は「Fantôme」がルミネマン渋谷をジャックする形で展開され、人気カフェ「カフェ マンドゥーカ」は「Fantôme Cafe」として、装飾に加え、アルバム収録曲を含む、宇多田ヒカルの映像や音楽を堪能することができた。梶によると、これをはじめとして、渋谷マルイのビルボードやTSUTAYA、タワーレコードでの店頭展開など、渋谷の東側を広告で埋めていきSHIBUYA109と逆方向のブランディングで差別化していたという。また梶は、「宇多田ヒカル Fantôme」という情報だけで発売日も示していないCMや広告のクリエイティブを企画。中吊りやビルボード広告についても、情報を詰め込まずに、ジャケット写真と名前、アルバム名しか載せなかった。ここにも「0.5秒くらいの接触時間ではトリガーにしかなりえない。会話のきっかけとなるビジュアルやキーワードを載せるだけでいい」という狙いがあったという。


title: Fantome

text: 『Fantome』は日本語歌詞の楽曲アルバムであり、最高の邦楽を作ることを目指して声と歌詞にこだわっていたため、海外で売れることは狙っていなかった。しかし、本作は結果的にアジア各国のiTunesで軒並み1位、米国でも一時3位を記録するなど国際的にヒットした。梶によるとこれは「全くの想定外だった」という。全米でのヒット理由について梶は、宇多田が海外で人気が高いSQUARE ENIXのRPG「キングダムハーツ」のタイアップ曲を手がけていたこと、過去に全米進出していたことを挙げ、コアファンが残っていたのではないかと分析している。また、宇多田が6年半前に活動を休止したとき、これまでのシングル曲をフルで公開してほしいという本人の希望でYouTubeの公式チャンネルを作って楽曲のMVを公開しており、「この6年半の間に海外からのコメントも増え、ファンが形成されていったのではないか」とも考えている。


title: Fantome

text: 前述の『ミュージック・ステーション』への出演に加え、宇多田は9月28日のアルバム発売をまたいで次々とメディアに出演した。9月22日には、『SONGSスペシャル宇多田ヒカル〜人間・宇多田ヒカル 今『母』を歌う〜』に出演し、「花束を君に」「ともだち」「道」の3曲を披露。番組では糸井重里と初の対談も行ったほか、宇多田の音楽を尊敬しているという井上陽水がVTRで出演し、コメントを送った。なお、番組のナレーションは『とと姉ちゃん』で主演した高畑充希が務めた。アルバム発売後の9月30日には、『Love music 特別編 宇多田ヒカル 〜ライナーノーツ〜』に登場。女優の長澤まさみ、ラジオDJのクリス・ペプラー、水曜日のカンパネラのコムアイ、ハナレグミからのビデオメッセージに答える形で、アルバムなどについて心境を告白した。なお、この番組の未放送部分を追加した60分の拡大版が、11月12日にフジテレビNEXT ライブ・プレミアムにて放送された。10月に入ると、同年に「真夏の通り雨」をテーマソングとして提供した『NEWS ZERO』に出演し、その模様が5日、12日の2度にわたって放送された。番組では、メインキャスター・村尾信尚との対談が放送されたほか、自らピアノを弾きながら「真夏の通り雨」を披露した。他にも、10月11日から17日まで、本人が出演するラジオ特番『宇多田ヒカルのファントーム・アワー』が全国のAM、FM、短波を含む民放ラジオ101局で放送された。放送開始日にはradiko.jpにおいてラジオ番組を放送から1週間聞き直すことができるタイムフリー聴取機能と、現在聴いているラジオ番組を他のユーザーとシェアできるサービス「シェアラジオ」が開始された。シェアラジオ開始にあたり、「ラジオの新時代の扉を開けるにふさわしい特別な番組を作りたい」と計画していた日本民間放送連盟ラジオ委員会が宇多田に白羽の矢を立てたことから、同番組が放送されることとなったとのこと。なお、単独アーティストの番組が全国101局で放送されるのはラジオ史上初の試みである。その約2か月後の12月23日には、小田和正の『クリスマスの約束2016 』に初出演。小田との15年越しの"約束"を果たす出演となった。番組では、2人による「Automatic」、「花束を君に」、宇多田がロックアレンジを提案した「たしかなこと」の3曲のデュエットが披露された。年末には『第67回NHK紅白歌合戦』に初出場。本アルバムのレコーディングも行ったロンドンのからの生中継で「花束を君に」を披露した。


title: Fantome

text: 『Fantôme』は、フラゲ日の9月27日に87,088枚を売り上げ、9月28日付けのオリコンデイリーチャートで初登場1位。発売日となる28日には、49,728枚を売り上げた。その後の1週間の売上推移は、29日（木）27,782枚　→　30日（金）25,038枚　→　10月1日（土）28,899枚　→　2日（日）32,065枚となり、結果的に10月10日付けのオリコン週間チャートで初動25.3万枚を売上げ、初登場1位とを獲得した。アルバムでの首位獲得は『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2』以来、5年10か月ぶり通算8作目。オリジナル作品としては、デビュー・アルバム『First Love』から6作連続6作目となった。2週目も勢いを落とすことなく週間10.4万枚を売り上げ、10月17日付オリコン週間アルバムチャートで2週連続の首位を記録。3週目も週間売上6.3万枚の高水準を維持し、10月24日付のオリコン週間チャートで3週連続1位を獲得する。そして、続く10月31日付のオリコン週間チャートでは発売4週目にして4.6万枚を売り上げ、『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.1』（2004年3月発売）と並ぶ自身2度目の4週連続1位を記録。オリジナル盤としてはコブクロの「5296」（2007年12月発売：最高4週連続）が2008年1月21日付で達成して以来、8年9か月ぶりの快挙となった。11月14日付けよりオリコンが新たに開始したデジタルアルバムチャートにおいても1位を獲得した。また、Billboard Japanのチャートでも、CD、ダウンロード、総合、ともに4週連続1位を獲得。ダウンロード部門では発売から7週連続首位を記録している。紅白出場後の週では、1.2万枚を記録し3位に浮上、累計売上枚数は60万枚に到達した。その後もロングヒットを続け、最終的に発売から17週連続でBillboard Japan Hot AlbumsのTOP10にチャートインし続けた。


title: Fantome

text: 本作は、9月リリースであったにもかかわらず、「Billboard Japan Hot Albums」で年間首位を獲得、オリコンの年間アルバムランキングでは3位を記録した。宇多田は、「8年ぶりのアルバムが様々な形態で沢山の人に届いたということがとても嬉しいです。ありがとうございました。」とコメントした。これで、Billboard Japanとオリコンを合わせると自身5度目の年間首位獲得となった。また、「レコチョク」や「Mora」「music.jp」「Amazon Music」「VICTOR STUDIO HD-MUSIC.」といった配信サイトでも軒並み年間首位を獲得。『Amazonランキング大賞2016』では「ミュージック総合」で首位を獲得し、タワーレコード年間チャート「2016 ベストセラーズ」の＜邦楽 アルバム TOP20＞でも1位となった。なお本作は、翌年に入ってもレンタル部門を中心に超ロングヒットを続け、発売翌年の2017年のBillboard Japan年間アルバムチャートで11位、その翌年の2018年の年間チャートでは86位をマークしている。


title: Fantome

text: iTunes Storeでは、日本、フィンランド、スロベニアと7つのアジアの地域で初登場1位を獲得したほか、アメリカ合衆国では最高位3位を記録した。また、19の国と地域で上位10位以内に入り、上位20位以内に入った国/地域の数は27となった。オンラインメディアによると、これは宇多田の作品の中で最も国際的に成功を収めたアルバムであり、2004年の『エキソドス』、2009年の『ディス・イズ・ザ・ワン』を超える成績である。米Billboardのワールド・アルバム・チャートでは初の1位を獲得。


title: Fantome

text: フランスのアルバム・ダウンロード・チャートでも初登場64位を記録した。宇多田のアルバムが、アジア圏とアメリカ合衆国以外のチャートに入るのは、これが初。本作は、2017年1月にはCD出荷枚数とデジタル配信をあわせて100万枚の売上を達成した。これで宇多田はデビュー以来発表したすべてのオリジナルアルバムがミリオンセールスを達成したということになる。


title: 森原康平

text: 野球好きの祖父の影響で軟式野球を始める。広島県内の実家から広島市民球場まで遠く離れていたにもかかわらず、当時同球場を本拠地に使用していた広島東洋カープのファンだったことで、小学6年時に中条少年野球クラブ、中学校への在籍中は軟式のクラブチーム「神辺レッズ」で捕手としてプレー。中学2年時に「神辺レッズ」の監督だった三原新二郎の勧めで投手に転向した。


title: 森原康平

text: 三原が山陽高校の監督へ就任したことに伴い、中学校からの卒業後に同校へ進学。3年夏の選手権広島大会で準決勝にまで進んだものの、春夏共に阪神甲子園球場での全国大会へ出場できなかった。硬式野球部での2学年後輩に中川皓太がいる。


title: 森原康平

text: 近畿大学工学部への進学後は、4年春秋に広島六大学野球リーグで優勝し、大学選手権では初戦で小林慶祐（東京情報大）と投げ合って勝利、2回戦は山崎康晃（亜大3年）との投手戦で6回2/3を1失点に抑えるも敗れた。秋の明治神宮大会では準々決勝進出を経験した。3年秋から3季連続で最優秀防御率、ベストナインを受賞。卒業後に新日鐵住金広畑へ入社すると急成長を遂げた2年目から2年連続で日本選手権に出場。第87回都市対抗野球大会では、近畿地区の最終予選における投球で、NPBの複数球団から注目されるようになった。チームはこの試合に敗れたものの、森原は日本新薬の補強選手として本大会に出場。本大会では、1試合（1イニング）のみの登板ながら、ストレートで151km/h（当時の自己最速）を記録した。


title: 森原康平

text: は同期入団の高梨雄平・菅原秀と共に開幕一軍入りを果たし、3月31日のオリックス・バファローズ戦、同点の7回裏無死からプロ初登板となり、1イニングを無失点に抑えてプロ初ホールドを挙げた。その後は4月19日の埼玉西武ライオンズ戦でプロ初黒星を喫するまでの間、デビューから10試合連続無失点を記録し、同30日の北海道日本ハムファイターズ戦ではプロ初勝利を挙げた。新人ながら勝ちパターンを任されていたが、5月26日の西武戦で5失点を喫すると6月7日の横浜DeNAベイスターズ戦、同9日の広島東洋カープ戦では2試合連続2失点と調子を落とし、翌10日に初の登録抹消となった。8月1日に一軍へ再昇格したものの、ホールドが付かない場面での起用が続き、9月14日に再び登録を抹消され、そのまま二軍でシーズンを終えた。ルーキーイヤーは一軍で42試合に登板し、2勝4敗13ホールド・防御率4.81を記録。オフに600万円増となる推定年俸1600万円で契約を更改し、12月26日には新日鐵住金広畑時代から交際していた女性と結婚。


title: 森原康平

text: 3月5日に右肘後方鏡視下のクリーニング手術を受け、実戦復帰まで4か月を要する見込みであることが同7日に球団から発表された。リハビリを経て、8月12日に一軍へ復帰し、9月19日のオリックス戦ではシーズン初勝利を挙げた。シーズン中盤までクローザーを務めていた松井裕樹が先発に回り、代役でクローザーを務めていたフランク・ハーマンが故障したことから、同月下旬にはクローザーに抜擢されたが、2試合連続で黒星を喫した。ただ、復帰後の一軍登板17試合のうち16試合でストレートが150km/h台を計測し、フォークの精度も上がり、奪三振率に改善が見られた。この年は17試合の登板で1勝2敗1ホールド・防御率5.82を記録し、オフに100万円減となる推定年俸1500万円で契約を更改した。


title: 森原康平

text: は3月上旬に京セラドームで開催されたメキシコ代表との強化試合で、プロ入り後初めて野球日本代表のトップチームへの選出および試合出場を果たした。レギュラーシーズンの開幕を一軍で迎えると当初はホールドの付かない場面での登板が中心となっていたが、勝ちパターンを務めていたフランク・ハーマン、宋家豪が調子を落とすと5月下旬からはセットアッパーとして起用された。6月は19試合で自責点0、28者連続アウトを記録すると6月以降の43試合で防御率1.26と完璧に近い投球を続け、この年は64試合の登板で4勝2敗29ホールド・防御率1.97という好成績を収め、チームの2年ぶりCS進出に大きく貢献した。オフに開催された第2回WSBCプレミア12の日本代表にも選ばれていたが、右肘の違和感で大会前に出場を辞退した。11月27日に背番号が13へ変更となることが球団から発表され、12月6日には3000万円増となる推定年俸4500万円で契約を更改した。


title: 森原康平

text: は長年チームのクローザーを務めてきた松井裕樹が先発に再転向したことを受け、クローザーへ転向。新型コロナウイルスの影響で120試合制の短縮シーズンとなり、開幕も6月に延期されたが、開幕を一軍で迎え、6月24日の日本ハム戦でプロ初セーブを挙げた。開幕から9試合連続無失点を記録していたが、シーズン10試合目の登板となった7月22日のオリックス戦で6失点を喫するとこの試合を含めて4登板で12失点と大きく調子を落とし、同29日に登録抹消。8月15日に一軍再登録となったものの、同27日の試合前練習で右太腿の裏を痛め、再び登録を抹消され、その後は一軍へ昇格することができずにシーズンを終えた。この年は17試合の登板で1勝2敗2ホールド4セーブ・防御率7.56という成績にとどまり、オフに1000万円減となる推定年俸3500万円で契約を更改した。


title: 森原康平

text: は春季キャンプを一軍でスタートするも2月下旬に二軍降格となり、そのまま開幕を二軍で迎えた。4月18日に一軍へ昇格したが、ホールドの付かない場面での起用が続いた。6月29日の日本ハム戦でシーズン初ホールドを挙げたが、翌30日の同カードでは2失点を喫し、7月5日に登録抹消。8月26日に一軍へ再昇格して以降はシーズン終了まで一軍に帯同し、この年は34試合の登板で0勝0敗3ホールド・防御率2.78を記録。オフに現状維持の推定年俸3500万円で契約を更改した。


title: 森原康平

text: 2022年7月28日に伊藤裕季也との交換トレードにより、横浜DeNAベイスターズに移籍した。しかし、一軍合流に向けて二軍での調整を続けていた8月21日、発熱の症状があり新型コロナウイルスの陽性判定を受ける。療養を経て、9月18日に一軍に合流。9月19日の読売ジャイアンツ戦で8回から登板し、移籍後初登板を三者凡退に抑えた。


title: カイマコト

text: 1996年、『新必殺たけぞうさま』で第4回ボンボン新人まんが大賞の特別奨励賞を受賞。この作品が『コミックボンボン』1996年夏休み増刊号（講談社）に掲載されデビュー。以後『ボンバーマンバクレツ学校大戦争』『バカ殿様でございます』『クロスハンター』などを連載していたが、いずれの作品も単行本として出版されていない。


title: カイマコト

text: 『コミックボンボン』2002年6月号のワールドカップ特集の4コマ漫画で「サッカー日本代表ガンバレ〜!」の掲載を最後に漫画を掲載しなくなった。また、作者自身の公式ホームページがあったが、2002年6月9日に作者が多忙のため更新作業ができなくなることが書かれており、それ以降更新が止まり削除された。これ以降漫画家としての活動は現在に至るまでない。


title: 給与所得

text: 給与所得（きゅうよしょとく）とは、所得税における所得の区分の一つ。俸給、給料、賃金、歳費及び賞与並びにこれらの性質を有する給与に係る所得をいう（所得税法第28条第1項）。退職所得と同様に勤労性所得に該当する。


title: 給与所得

text: この給与所得控除については、給与所得者を、実額経費控除が認められる事業所得者よりも不当に差別するものであって憲法14条違反である、との批判があった。実際にも、この主張に基づいてサラリーマン税金訴訟が提起された（最高裁大法廷昭和60年3月27日判決など）が、合憲であるとされた。


title: 給与所得

text: 給与所得控除に替えて特定支出控除を認めるものではなく、特定支出の額の合計額が給与所得控除額の半額を超えた場合に、その超えた額を給与所得控除後の所得金額から控除する仕組みになっている。控除を受けるためには、以下の2つが必要。


title: 給与所得

text: これらの支出は、当該給与所得と同年に支出した費用のみ認められる。前年以前に支出した費用を遡及加算することは認められない。またこれらの支出のうち、給与の支払者（会社等）から補填され、かつその補填金額分が非課税（即ち給与所得の収入金額に算入されない）の場合は、その補填金額分については特定支出とは認められない。実際に特定支出控除を受けるには、それぞれの費目に関する明細書の提出および給与の支払者の証明が必要である。


title: 給与所得

text: このような制度が設けられていたが、2012年までは実際に控除が適用となる判定基準額は給与所得控除額と同額であったため、全国でも控除を受けた納税者は非常に限られていた。そのため2013年（平成25年）分より、判定基準額が「給与所得控除額の1/2」（給与収入1,500万円超の場合は、125万円）となり、特定支出控除の対象となる費目の範囲が次のように拡大された。その後2016年分より、判定基準額は一律「給与所得控除額の1/2」となった。


title: 給与所得

text: 年間の給与収入が2,000万円以下の給与所得者については、その年の最後の給与等の支払の際に年末調整が実施される。他に所得がない場合には確定申告する必要がないため、大部分の給与所得者は年末調整ですべての課税関係が終了する。


title: 給与所得

text: 給与の支払いをする法人や個人事業者は、原則として、給与所得者の翌年1月1日現在の住所地に所在する市町村に、翌年1月31日までに給与支払報告書を提出する義務がある。その後の個人住民税の特別徴収税額決定通知書に基づき、給与収入より住民税額（6月分～翌年5月分）が特別徴収される。


title: 給与所得

text: 2020年（令和2年）分以後所得税において新設。給与所得者が特別障害者の場合、23歳未満の扶養親族又は特別障害者の同一生計配偶者・扶養親族を有する場合（子育て・介護世帯）には、年収のうち850万円を超える部分の10％（最大15万円）が所得金額調整控除として給与所得から控除される（年末調整で控除可）。


title: 日本食研ホールディングス

text: 日本食研ホールディングス株式会社（にほんしょっけんホールディングス、"Nihon Shokken Holdings Co., Ltd."）は、調味料の製造や販売等をしている企業である。「にほんしょくけん」は誤表記。企業キャッチフレーズは「味の作曲家♪」。


title: 日本食研ホールディングス

text: 2009年10月1日に持株会社に移行、（旧）日本食研株式会社から日本食研ホールディングス株式会社に社名変更。同時に会社分割により事業会社として営業部門である（新）日本食研株式会社、製造部門である日本食研製造株式会社を設立。開発部門、事務管理部門の業務は日本食研ホールディングスが担当する為、純粋持株会社ではなく事業持株会社である。


title: 日本食研ホールディングス

text: 日本食研は愛媛ローカル時代からテレビCMなどで積極的な宣伝活動を行ってきており、全国ネット昇格後、特に1990年代以降はオリジナルキャラクター「バンコ」を擁した『晩餐館』のCMが頻繁に流れるようになり、一躍有名となった。「バンコ」は以前、「バン」「サン」「カン」と3頭それぞれに名前があったが、『さんまのナンでもダービー』内で明石家さんまから「バンコ、バンコ!」と呼ばれていたことから、そのまま「バンコ」が名前となった。「焼肉焼いても家焼くな」など独特のギャグCMが印象的な広告主である。


title: 日本食研ホールディングス

text: なお、CMの最後には子供の声による「にほんしょっけん」のサウンドロゴが流れる。小学生時代の坂田めぐみ（「おかあさんといっしょ」の7代目うたのおにいさん・坂田おさむの娘）が声を担当した物が現在も使われている。


title: 日本食研ホールディングス

text: 「バンコ」出演時に流れていたコマーシャルソングは若干のアレンジを加えた上で「カンカンカンカン・バンサンカン」（作詞：石井達矢、作曲：楠木勇有行）として1993年10月21日にソニーレコードからシングルCDとして発売され、発売2か月半で1万枚以上を売り上げるヒットとなった。CDの歌手名義は「バンちゃん、サンちゃん、カンちゃん」とされているが、実際にCDで歌唱しているのはプロのコーラス歌手。またCMでは普通の主婦が歌っている。


title: 日本食研ホールディングス

text: 煮込んでおいしいハンバーグソースのCMソング「お腹グーグー♪〜煮込んでグーグー♪〜」は、同社実業団歌手で同社宣伝広告課長の伊藤嘉晃が歌っており、2009年からは2と5のつく日は煮込みハンバーグの日としてCPを展開中。


title: 馬場のぼる

text: 青森県三戸郡三戸町大字川守田字元木平に3人姉弟の末っ子として生まれる。『のらくろ』『冒険ダン吉』などの児童漫画に親しんだ。旧制岩手県立福岡中学校4年修了後の1944年、海軍予科練14期生として土浦海軍航空隊に入隊。練習機が不足していたため、秋田県北秋田郡上大野村の同隊グライダー訓練基地に転じ、特攻隊員として出撃を待つ間に敗戦をむかえる。


title: 馬場のぼる

text: 除隊後実家に戻り、リンゴの行商人を経験するが半月で廃業。その後、開墾農民を志して兄とともに岩手県の山村に入るも、村有地の払い下げを得られず挫折。大工の見習いを経て、1947年に故郷で小学校の代用教員の職を得たが、軍歴がGHQに問題視されて失職し（事実上の公職追放）、農業会の書記に転職。やがて代用教員として復職が認められる。これら職を転々とするかたわら、絵の勉強を始め、劇団や映画館のポスター、看板を描いた。八戸市近くの米軍キャンプに出入りし、イベントのポスターを描く手伝いをおこなう。


title: 馬場のぼる

text: そのうちに漫画家を志すようになり、疎開中の児童文学者白木茂と知り合い、白木から大阪の出版社を紹介され、1948年秋、初の赤本漫画『怪盗カッポレ団』を出版する。1949年5月5日、白木の勧めで共に上京。すぐに『小学一年生』（小学館）でイラストの仕事を得る。1950年から『おもしろブック』（集英社）で連載開始した野球漫画『ポストくん』で、児童漫画家としての人気を獲得する。1951年に、『冒険ダン吉』の作者・島田啓三を中心とした「東京児童漫画会（児漫長屋）」が結成され、福井、手塚とともに入会する。


title: 馬場のぼる

text: その後、少年漫画が「活劇ものが主体となり」「私の体質に合わなくなった」として、1959年1月、松下井知夫の紹介で大人漫画の作者を中心にしたグループ「漫画集団」に入団。「それもどうもしっくりこない」と感じ、「漫画と本質的に同じであるうえに絵をたっぷり見せることができる」と本人が語る絵本の世界に飛び込んでいった。1974年秋、同様のキャリアを経たやなせたかし、長新太ら10人の漫画家とともに、「漫画家の絵本の会」を結成し、定期的に原画の展覧会を開催した。


title: 馬場のぼる

text: 馬場が「ポストくん」で人気作家になっていた頃、少年画報社の前身である明々社の社屋で手塚治虫と一緒にカンヅメにされていた時に馬場は編集者と揉め、「馬場が連載をおりる」というところまで発展した。事情を判断した手塚は、編集者が帰った後に「気持ちはわかるが、作品はやめないで続けろ」と馬場を説得。その後、手塚は戻ってきた編集者に対しても「ポストくん」の連載を続けるように説得したという。


title: 馬場のぼる

text: 手塚が福井英一に飲み会の席で「やい、この大阪人、あんまり儲けるなよ!」「この贅六め!」と言われ、後日手塚が福井の作品である「イガグリくん」の中傷ともとれる内容を描き福井と喧嘩になった際には、馬場が二人の仲裁に入って和解に持ち込んだ（福井英一の項目を参照）。


title: 馬場のぼる

text: 手塚は馬場と知り合った初期から自分の漫画に、馬場と同じ名前と風貌を持った人物を何度も登場させている。代表的なものとしては、『W3』の馬場先生がある。このほか『フィルムは生きている』の宍戸梅軒（漫画家）や鉄腕アトムの通行人など。多くは乞食役での登場だったが、馬場が手塚に対し「ねえ、たまにはルンペンよりいい役にしなさいよ」と言ったことにより重要な登場人物に昇格したという。手塚は『11ぴきのねこ』も『七色いんこ』に登場させている。


title: 紫咲シオン

text: 紫咲 シオン（むらさき シオン、12月8日 - ）は、 YouTubeで活動する日本のバーチャルYouTuber、バーチャルアイドル。所属事務所はホロライブプロダクションで、同事務所の女性バーチャルYouTuberグループ・ホロライブの2期生。


title: 紫咲シオン

text: 公式ウェブサイトでは「魔界学校に出没する子供・・・ではなく本人曰く大人（らしい）。自称名門の出身で黒魔術を得意としている（らしい）あまり「こんしお」とは言わない。」と紹介されている。キャラクターデザインはイラストレーターのTam-U、3Dモデル制作はヒノイチ、新Live2D制作はrariemonnがそれぞれ担当。ファンネームは「塩っ子（しおっこ）」。


title: クロン・グレイシー

text: クロン・グレイシー（Kron Gracie、1988年7月11日 - ）は、ブラジルの男性柔術家、総合格闘家。リオデジャネイロ州リオデジャネイロ出身。アメリカ合衆国カリフォルニア州在住。クロン・グレイシー柔術アカデミー所属。ブラジリアン柔術黒帯。


title: クロン・グレイシー

text: 2009年9月26日、ADCC 2009の77kg未満級に主催者推薦で出場。1回戦でエンリコ・コッコと対戦し、リアネイキドチョークで一本勝ち。2回戦でマルセロ・ガッシアと対戦し、ギロチンチョークで一本負けを喫した。


title: クロン・グレイシー

text: 2011年9月24日、ADCC 2011の77kg未満級に出場。1回戦でジェイソン・マンリーと対戦し、ギロチンチョークで一本勝ち。2回戦でムリーロ・サンタナと対戦し、ポイント勝ち。9月25日、準決勝でマルセロ・ガッシアと対戦し、ポイント負け。3位決定戦でクラウディオ・カラサンズと対戦し、ギロチンチョークで一本勝ちを収め銅メダルを獲得した。


title: クロン・グレイシー

text: 2013年10月19日、ADCC Worlds 2013の77kg未満級に出場。1回戦でアンディ・ウォンと対戦し、リアネイキドチョークで一本勝ち。2回戦でゲーリー・トノンと対戦し、リアネイキドチョークで一本勝ち。10月20日、準決勝でJT・トレスと対戦し、腕ひしぎ十字固めで一本勝ち。決勝でオタービオ・ソウザと対戦し、ギロチンチョークで一本勝ちを収め金メダルを獲得した。


title: クロン・グレイシー

text: 2016年9月25日、RIZIN FIGHTING WORLD GRAND-PRIX 2016 無差別級トーナメント 開幕戦のメーンで所英男と対戦し、終始グラウンドで圧倒。1R 9分44秒リアネイキドチョークでタップアウトを奪った。


title: クロン・グレイシー

text: 2016年12月31日、RIZIN FIGHTING WORLD GRAND-PRIX 2016 無差別級トーナメント FINAL ROUNDのスペシャルワンマッチで川尻達也と対戦し、リアネイキドチョークでタップアウトを奪った。


title: モガミ

text: モガミ（""、1976年5月18日 - 2004年10月16日）はフランス生まれの競走馬。父が名種牡馬リファール、牝系を遡ると名牝ラトロワンヌへと行き着く。競走馬としての実績は残せなかったが、種牡馬として大成した。シンボリ牧場の和田共弘と、メジロ牧場の北野豊吉の共同所有でフランスで走り、引退後の1981年に種牡馬として日本へ輸出された。


title: モガミ

text: 引退後は日本のシンボリスタリオンステーションで種牡馬として繋養された。初年度の種付け数は32頭にとどまったが、初年度産駒からいきなり東京優駿（日本ダービー）優勝のシリウスシンボリを、2世代目には中央競馬牝馬三冠馬メジロラモーヌを送り出し、人気種牡馬になった。その後もGI優勝馬、重賞優勝馬を輩出し、種牡馬として大成功を収めた。


title: モガミ

text: 産駒の特徴としてはスタミナ豊富で勝負強い馬が多く、活躍馬の多くは中距離以上のレースで活躍している。またシンボリクリエンスやメジロマスキットのような障害競走の名馬を数多く出した。欠点としては切れる脚が使えないため上がりの早い競馬に対応できないこと、そして産駒の多くが気性の悪い馬ばかりだったことである。サンデーサイレンスが出てくるまではモガミの名前が気性難の代名詞的な使われ方をしていた。体型にも特徴があり、モガミ自身腹がぼてっとした馬だったがそれが仔に遺伝する事も多かった。2002年に種牡馬を引退、2004年10月16日に心不全のため死亡した。


title: 奥平氏

text: 奥平氏（おくだいらし）は、武家・華族だった日本の氏族。戦国時代に三河南設楽北東部の作手地方（現・愛知県新城市）に住し、はじめ今川氏、のち徳川氏に仕え、江戸時代には10万石の譜代大名（廃藩置県時には豊前国中津藩主）として続き、明治維新後華族の伯爵家に列した。


title: 奥平氏

text: 三河山間部の小豪族に過ぎなかった奥平氏が陽の目を浴びるようになったのは奥平定能（貞能）の代である元亀年間（1570年 - 1573年）からである。天正3年（1575年）5月の長篠の戦いで家運を開いた定能の長男奥平信昌（貞昌）は、徳川家康の長女・亀姫の婿に認められる。亀姫との間には4男1女が生まれるが、早世した1子を除き、分家を「徳川家御連枝」として興すことを許されるなど、信昌の子たちはいずれも家康の外孫として厚遇された。そのため信昌は家康の女婿として上野国甘楽郡小幡（宮崎）3万石を領し、関ヶ原の戦い以降は美濃国加納10万石を領した。江戸時代には大名となり、下野国宇都宮10万石を領した。後に、豊前国中津10万石に移領し、明治4年（1871年）の廃藩置県まで存続した。


title: 奥平氏

text: 信昌の末男松平忠明は、家康の外孫として、また家康の養子として松平姓を許されて奥平松平家を興し、故郷の三河作手藩の初代藩主となった。しかし慶長15年（1610年）に忠明が伊勢亀山藩に移封されたため作手藩は廃藩となったが、その所領は大坂転封で天領となるまでは引き続き忠明のものとなった。以降も忠明には転封が続き、摂津大坂藩、大和郡山藩、播磨姫路藩主（18万石）となった。子である松平忠弘にも転封が続き、出羽山形藩、下野宇都宮藩、陸奥白河藩、そして10万石に減封のうえ再び出羽山形藩に移されたが隠居した。以後は備後福山藩、伊勢桑名藩をへて武蔵忍藩主として明治4年（1871年）の廃藩置県を迎えた。江戸時代後期の藩主松平忠国は忠明最後の男系子孫でもある。


title: 奥平氏

text: 上杉氏の出身で明治2年（1869年）に最後の藩主となった松平忠敬は、同年の版籍奉還の際に藩知事に転じるとともに華族に列し、明治4年（1871年）の廃藩置県まで藩知事を務めた。明治17年（1884年）の華族令施行で華族が五爵制になると旧小藩知事として子爵に列した。


title: 奥平氏

text: 奥平氏が三州へ転住した後、奥平貞昌の大叔父、叔父、弟、甥から支族が分出したが、奥平宗家は、彼らを独立させるよりも奥平氏の重臣として厚遇することで、弱体化を防止した。これら分流のうちから、有力7家が重臣家となった。それと平行して、奥平氏以上に弱小な在地の領主などを併呑していく過程の中で、そのうちから5氏が重臣家となり、この12家が、七族五老と呼ばれる奥平氏の家老衆となった。


title: 菅野剛士

text: 山野辺翔とは実家が近所で幼なじみ。府中市立日新小学校時代に武蔵府中リトルリーグで野球を始め、全国大会準優勝を経験。府中市立府中第八中学校時代は武蔵府中シニアに所属し3年春には全国大会ベスト8に進出。当時のチームメイトには、前述の山野辺のほか、茂木栄五郎、横尾俊建らがいる。


title: 菅野剛士

text: 東海大相模高校に進学後、1年生秋からレフトのレギュラーを獲得。甲子園には2010年春（1回戦敗退）、2010年夏（準優勝）、2011年春（優勝）の計3回出場した 。チームメイトは1学年上に一二三慎太、大城卓三、同期には田中俊太、渡辺勝がいる。


title: 菅野剛士

text: 明治大学に進学後、1年生からベンチ入りし2年の春からはレギュラーを獲得。2年春と4年春に外野手のベストナインに選ばれた他、慶應義塾大学・髙木大成の記録を更新する東京六大学歴代最多の28二塁打を記録した。全国大会には、2年春の全日本大学選手権（ベスト4）、2年、3年秋の神宮大会（いずれも準優勝）と3度出場。ベストナインを2回受賞。 4年次の2015年プロ野球ドラフト会議では指名が有力視されるも、チームメイトの髙山俊（阪神タイガース1位）、坂本誠志郎（阪神2位）。上原健太（北海道日本ハムファイターズ外れ1位）の名が続々呼ばれていく中、菅野はプロ志望届を出した選手の中から唯一の指名漏れとなった。身長171cmと小柄であるほか、大学レベルでは安定感こそあるものの長打など突出した能力がないこと、走・守において雑なプレーが散見されたことなどが指名漏れの理由とされる。


title: 菅野剛士

text: 2016年、大学を卒業して社会人野球の日立製作所へ進み、高校時代の同期である田中俊太と再びチームメートになる。新人ながら4番ライトでレギュラーの座を獲得。同年夏の第87回都市対抗野球大会ではチーム初の決勝進出（準優勝）に貢献し、田中とともに若獅子賞を受賞。社会人ベストナインにも選ばれた。2年目の2017年には、第28回BFAアジア野球選手権の日本代表に選出。全試合で5番打者を務め、打率4割をマークし、チームの優勝に貢献した。


title: 菅野剛士

text: 、オープン戦から好調だったこともあり、3月30日に行われた東北楽天ゴールデンイーグルスとの開幕戦（ZOZOマリンスタジアム）で「6番・左翼手」として開幕スタメンに抜擢され、4回に則本昂大からプロ初安打を放った。この試合では、同じくルーキーの藤岡裕大も「2番・遊撃手」で開幕スタメンを果たしていて、ルーキー2人がスタメンに入るのは、1997年の小坂誠と清水将海以来、21年ぶりの出来事だった。しかし、打撃不振に陥るなどシーズンを通して一軍と二軍を行き来し、53試合の出場で、打率.176、2本塁打、18打点に留まった。しかし、打率に対し、出塁率は.304と高く、IsoDは0.130と優秀な成績を残した。シーズン終了後には、打撃強化による一軍定着を誓い、中村晃に弟子入りをした。


title: 菅野剛士

text: は、二軍で打率.424と結果を残し、4月7日に一軍に昇格したが、3試合で11打数無安打4三振と結果を残せず、4月14日に二軍降格。その後一軍に復帰し、6月21日の東京ヤクルトスワローズ戦（明治神宮野球場）で2打席連続本塁打を放つ活躍を見せたが、打率.197と調子が上がらず、7月4日に二軍降格。その後一軍に上がることなくシーズンを終えた。前年優秀だったIsoDも0.077と、成績を落とした。


title: 菅野剛士

text: は、2月の練習試合では打率.415（41打数17安打）、2本塁打、4打点と結果を残したが、3月のオープン戦、6月の練習試合では当たりが止まり、開幕は二軍で迎えた。しかし、二軍で打率.400（15打数6安打）、3本塁打、7打点と結果を残すと、7月7日に一軍昇格。7月11日の埼玉西武ライオンズ戦（ZOZOマリン）で1号本塁打を放つと、この試合から3試合連続マルチ安打の活躍を見せるなど、7月は打率.300、出塁率.458と結果を残し、左翼手のレギュラーとして出場を重ねた。9月8日の北海道日本ハムファイターズ戦（ZOZOマリン）では、不振の井上晴哉に代わり、春季キャンプから練習していた一塁手として、初めて先発出場した。10月6日には、新型コロナウイルスに感染したことが明らかになり、離脱したが、10月22日に復帰した。最終的に自己最多の81試合に出場。打率.260、2本塁打、20打点の成績を残した。特に、出塁率は.389で、IsoDは0.126と前年に比べ、選球眼の良さが光った。


title: ウィラ・フィッツジェラルド

text: 2013年から2014年にかけて放映されたテレビドラマ『"Alpha House"』で12話出演して以降、『GOTHAM/ゴッサム』、『ブルーブラッド 〜NYPD家族の絆〜』、『ザ・フォロイング』など複数のテレビドラマに出演。テレビドラマ『救命医ハンク セレブ診療ファイル』のシーズン6では13話出演する。主人公エマ・デュバル役に抜擢された2015年から放映されているMTVのテレビサスペンスドラマ『スクリーム』に出演している。


title: ラム・チェンイン

text: 本名：林根宝。7人兄弟の3番目。京劇で有名な春秋戯劇学校出身。武術と軽やかなスタント技を会得。17歳でスタントマンとして映画界に入り、71年『ドラゴン危機一発』に端役で出演。ブルース・リーと出会い、武術指導・スタントマンとして認められ、『ドラゴン怒りの鉄拳』、『死亡遊戯』に出演(ただし、『死亡遊戯』の完成作品ではカットされており、その出演場面はスチル写真やドキュメンタリー映画『ブルース・リー神話』で確認出来る)。73年弱冠20歳にして、『燃えよドラゴン（龍争虎鬥）』の武術指導助手を務め、リーの右腕として、リー自身から絶大な信頼を得た。あらゆる場面でもスタントも担当した。その後、80年代に入りサモ・ハン・キンポーのスタントチーム「洪家班」のメンバーとして活躍。81年『ユン・ピョウINドラ息子カンフー』では、ユン・ピョウの師匠役で出演。華麗なカンフーを披露した。85年『霊幻道士』での道士役は当り役となり、道士＝ラム・チェンインというイメージが定着した。


title: ラム・チェンイン

text: 晩年は抗がん剤を打ちながらも撮影現場へ出向いたものの、スタントマン出身の彼が苦痛で思うようにアクションが出来ず、涙を呑んでスタントシーンをスタントマンに吹き替えたという。97年11月8日、肝臓癌で亡くなった。44歳の若さであった。死の直前にはやつれた自分の姿を見せたくないと、友人はおろか二人の子供の面会も拒んだという。私生活では離婚後、息子と娘を男手一つで育て、アメリカへ留学させていた。遺言として、愛用のサングラスと遺骨はアメリカに埋葬された。詠春拳・截拳道の達人でもあった。


title: ラム・チェンイン

text: 1984年12月19日〜1985年1月5日まで『香港発活劇エクスプレス 大福星』の日本でのロケが行われ、東京都内では都営新宿線新宿駅、神楽坂「GEISHA HOUSE」、山梨県富士急ハイランド、千葉県浦安の湾岸道路などでの撮影に参加している。


title: ラム・チェンイン

text: 1992年の東京国際ファンタスティック映画祭'92にゲストとして招待され、9月24日に成田空港に到着した。9月27日に渋谷パンテオンで『コイサンマン、キョンシーアフリカへ行く』の上映前に舞台挨拶を行っている。この来日の際、数社からインタビューを受けており、すでに撮影などで15〜6回は来日していると語っている。


title: K/BB

text: K/BB (SO/BB) (Strikeout to Walk ratio) とは、奪三振 (K:strikeout)と与四球 (BB:Base on Balls)の比率で、投手の制球力を示す指標の1つ。3.5を超えると優秀と言われる。


title: 東京ジョイポリス転落死亡事故

text: 東京ジョイポリス転落死亡事故（とうきょうジョイポリスてんらくしぼうじこ）とは、2005年4月18日に東京・お台場にある東京ジョイポリスで、利用客がスカイダイビングのシミュレーション機「ビバ・スカイダイビング」から転落し死亡した事故。


title: 東京ジョイポリス転落死亡事故

text: 「ビバ・スカイダイビング」は、遊園地のフリーフォールライドのようなシートに横一列に定員6人が着座し、前面の400インチスクリーンに映し出された3DCG映像と組み合わせてスカイダイビングを擬似的に体験する遊具であり、2000年12月1日のリニューアル時に設置された。高度960メートルからスカイダイビングする映像に合わせ、地面の送風機から強風が吹き上がるなか、7メートルの高さまで上昇したライドの座面が斜め前方60度に傾きながら緩やかに地面へ降下する所要時間3分半のアトラクションであった。


title: 東京ジョイポリス転落死亡事故

text: 搭乗した被害者は胴回りが肥満体型であったため腰周りのベルトの長さが足りず、搭乗する際にシートベルトを着用しなかった。そのため、機械の作動中にシートが前傾した際、体が下方にすり抜ける形で数メートル下のタイル張りの床へ転落した。


title: 東京ジョイポリス転落死亡事故

text: 被害者以外にも肥満体型の乗客などシートベルトなしで利用させていた前歴があることが取材や後のヒアリング調査で判明した。それらの事例では、足元のステップに踏ん張ることで落下を免れていた。しかし、本件の被害者は足に障害があり車椅子を使用していたため、ステップに踏ん張ることができず転落したとみられている。


title: 東京ジョイポリス転落死亡事故

text: ジョイポリスでは安全管理も含めた運営マニュアルが存在したが、オープン後程なく現場社員レベルで裏マニュアルを作成し、本来のマニュアルを逸脱した運用が常態化していた事が事故後の調査およびマスコミ取材で明らかにされた。


title: 東京ジョイポリス転落死亡事故

text: 事故発生後に第三者機関を交えて設置されたセガの事故対策委員会の調査の結果、直接の原因はアトラクションの運営マニュアルの改訂に際して管理部門や開発部門の関与を義務付けるようなルールが存在しなかったことにあると指摘した。


title: 東京ジョイポリス転落死亡事故

text: 当該アトラクションの運用開始にあたり2000年に作成された運行マニュアルでは、肩からのハーネスとシートベルトの両方を装着することを“絶対運行条件”として、これを満たさない場合は運行しないものと規定しており、運行者もシートベルトが締まらない客の搭乗を全て断っていた。


title: 東京ジョイポリス転落死亡事故

text: しかし、その後、要望があればシートベルトが締まらなくても搭乗を許容するようになった。2003年に運用実態に合わせて運営マニュアルを改正し、シートベルトを締めることを原則としつつも例外を許すように規定した。このようなマニュアル変更に当たっては、本社の管理部門や開発部門の合意を要するというようなルールが存在せず、運用者の判断でマニュアルを改訂できるような枠組みになっていた。


title: 天保異聞 妖奇士

text: 毎日放送（MBS）制作で、TBS系列にて2006年10月7日（静岡放送（SBS）と中国放送（RCC）は10月14日）から2007年3月31日（SBSとRCCは4月7日）まで放送された。放送時間は18時00分 - 18時28分。1週間遅れの地域では17時30分 - 17時58分。MBS土6枠最後の4:3SD画質制作アニメでもある。


title: 天保異聞 妖奇士

text: テレビシリーズ放送終了後には、その後日談を描くOVAの制作が発表され、『天保異聞 妖奇士 奇士神曲』（てんぽういぶん あやかしあやし あやししんきょく）のタイトルで、テレビシリーズのDVD第6巻以降に全5話が収録された。


title: 天保異聞 妖奇士

text: 漢神など、劇中に登場する漢字の由来は漢文学者・白川静の説に基く。企画の竹田青滋は「このアニメを通じて子供達に漢字の意味などを知ってほしい」と、2006年12月19日付産経新聞の文化欄で語っていた。また、天保年間の時代背景や江戸の習俗といった要素を取り入れて史実に基いた内容としていたが、その「史実に基づいた江戸」が時代劇などのイメージと異なって地味すぎたことや、江戸時代の売春宿とも言える遊廓を舞台にしたり、カニバリズムを想起させる中毒性の強い妖夷の肉を食べるという設定が児童層や若年層には受け容れられず、視聴率は低迷した。


title: 天保異聞 妖奇士

text: 本作は、それまで1年間放送したアニメや特撮が続いたMBS土6枠作品としては初の2クール終了となったが、『オトナアニメvol4』掲載の會川昇のインタビューによると、元来番組は半年契約であり、その更新がされなかったということらしい（あくまで「局側としては」であり、制作側は4クールを予定していた）。それに加え、「放送終了の直接の原因は視聴率ではない」とも語っているが、2クールで終了した背景を語っている部分は「中略」と伏せられている。


title: 天保異聞 妖奇士

text: 2007年3月には、東京都の独立局であるTOKYO MXの公式サイトの放送予定欄で本作の再放送を行う旨が告知され、同年4月から10月まで全25話が再放送された。こういった、MBS・TBS系での本放送終了直後にTOKYO MXで再放送されるケースは、その後のMBS制作作品『地球へ…』や『DARKER THAN BLACK -黒の契約者-』などでも踏襲されている。


title: 天保異聞 妖奇士

text: 後番組は『機動戦士ガンダム00』（第1シーズン）を予定していたが上記のように2クールで終了しそれまでの繋ぎ番組として『地球へ…』を放送することになった。これ以降、MBS制作の全国ネットアニメで（単独番組として）2クールを超えて放送された作品は『鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST』（2009年）まで途絶えることになる。


title: 天保異聞 妖奇士

text: 時は天保14年。マシュー・ペリー提督の黒船が来る10年前の江戸の町では、異界から骨肉を持った獣「妖夷」（ようい）が出没し、人々を襲っていた。それに立ち向かうのは、「蛮社改所」（ばんしゃあらためしょ）と呼ばれる組織に属する、「奇士」（あやし）と呼ばれる者であった。


title: ケイリー・クオコ

text: ケイリーの女優としてのキャリアは、1992年のテレビ映画『Quicksand: No Escape』に始まる。2000年のテレビ映画『青春の日々／ゆかいなブレディ一家 (原題：Growing Up Brady)』でのモーリーン・マコーミック役や、CBSのシットコム『Ladies Man』で注目を浴びた。


title: ケイリー・クオコ

text: 2004年にディズニーチャンネルの『ブランディ アンド Mr.ウィスカーズ』のブランディ・ハリントンを声優として演じた。また、2004年に『チャームド』でビリー・ジェンキンス（行方不明の姉クリスティを探す魔女）としてシリーズを通して出演し、ホリー・マリー・コームズやアリッサ・ミラノ、ローズ・マッゴーワンと共演した。また、ケイリーは2004年に映画『The Hollow』でニック・カーターやケヴィン・ゼガーズと共演した。また、ケイリーは、2004年にNBCの『10.5』、ABCファミリーの『Crimes of Fashion』や『Debating Robert Lee』などに出演した。


title: ケイリー・クオコ

text: 2007年に公開された映画『To Be Fat Like Me』で、キャリアで初めて主役を演じた。FOXの『プリズン・ブレイク』の「The Message」、「Chicago」のエピソードに出演した。2007年9月24日からCBSのシットコム『ビッグバン★セオリー/ギークなボクらの恋愛法則』に出演している。2013年以降、アメリカの旅行予約サイトであるプライスラインドットコムのイメージ女優となっており、同社のトップページやTVCMに登場している。


title: ケイリー・クオコ

text: 2007年10月29日：ABCのトーク番組『The View』で、あるデザイナーの男性とデートをしたことを打ち明けた。ケイリーは、そのデザイナーに関する情報は全く話さなかったが、俳優の友人が多くないことや、もう俳優とはデートはしないことを打ち明けた。しかし、2013年夏、『マン・オブ・スティール』のヘンリー・カヴィルと交際を始めた。彼と数週間で破局した後、テニス選手のライアン・スウィーティングと交際し、同年9月婚約。2013年12月31日深夜、カリフォルニア州サンタスサナで結婚式を挙げた。


title: ケイリー・クオコ

text: 2014年8月31日、2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件の被害者となった。9月2日に自分と夫が水着姿でメキシコのビーチを歩いている写真に、ボカシを入れて加工した写真を画像共有サイトのインスタグラムに自ら投稿してこのスキャンダルに自虐的に対処した。


title: ケイリー・クオコ

text: 2015年9月25日、スウィーティングとの別居が発覚し、離婚をメディアが一斉に報じる。2016年5月9日、スウィーティングとの離婚が6日に正式に成立したと報じられる。日本では5月14日にシネマトゥデイが報じた。


title: 則本佳樹

text: 多賀町立大滝小学校3年時に、「多賀少年野球クラブ」で野球を始める。滋賀県立北大津高等学校3年時の夏には、第94回全国高等学校野球選手権全国大会に出場。滝川第二高校との初戦で先発したが、チームは敗退した。


title: 則本佳樹

text: 高校卒業後に進学した近畿大学では、右肘を痛めた末に手術。関西学生野球のリーグ戦では、4年春の対関西大学戦で1イニングを投げただけにとどまった。4年時のエースは同期の畠世周で、在学中に硬式野球部の寮の一室で同居していた。


title: 則本佳樹

text: 大学卒業後のNPB入りを目標に、大学4年時のには、同年5月に創設されたばかりの山岸運送グループ硬式野球部（山岸ロジスターズ）のセレクションを受験。大学卒業後のに山岸運送（静岡県島田市に本社がある運送会社）へ入社すると、後述する社業と並行しながら、山岸ロジスターズの第1期生としてプレーを続けた。チームが2017年6月19日付で日本野球連盟からクラブチーム (社会人野球)としての登録を認められてからは、主に中継ぎ要員として対外試合に登板。2年目のには、チームが初めて参加した第89回都市対抗野球大会の東海予選で、先発投手として1試合、救援投手として2試合に登板した。チームは第3代表決定ゾーンの敗者復活1回戦で敗退したが、則本は初戦（1次予選の対静岡硬式野球倶楽部戦）に先発すると、7回4失点という内容ながらチームの初戦突破（7回コールドゲームによる勝利）へ貢献した。


title: 則本佳樹

text: 2018年のNPB育成ドラフト会議2巡目で、東北楽天ゴールデンイーグルスから指名。支度金200万円、年俸250万円（金額は推定）という条件で育成選手として入団し、兄の昂大とチームメイトになった。背番号は136。山岸ロジスターズの選手が（NPBを含む）プロ野球の球団と契約したことや、実の兄弟が現役選手として同じ時期に楽天球団へ所属することは、いずれも初めての事例である。


title: 則本佳樹

text: 兄・昂大と同じ右投手だが、投球フォームはスリークォーターで、ストレートの球速は最速で145km/h。大学時代に右肘の手術を受けたため、山岸ロジスターズ時代からは、変化球のキレやストレートの質で勝負することを心掛けているという。楽天への入団時点では、先輩投手の岸孝之を目標に挙げている。50M走6秒3、遠投100M。


title: 則本佳樹

text: 名前（佳樹）の読み方（よしき）が同じ縁で、好きな芸能人はX JAPANのYOSHIKI。佳樹自身も、小学生時代に一時、ドラムの叩き方を習っていた。その一方で、実父が実家の庭先に造ったブルペンで、当時から昂大と共に投球練習へ励んでいた。


title: 則本佳樹

text: 冷静な兄とは違い、行動派でプライドが高いことを自認している。小学生時代に昂大と一緒に所属していた「多賀少年野球クラブ」の監督からの影響で、「雑草のごとく」という言葉を座右の銘に挙げている。高校は「兄（昂大）の母校を倒したい」とのことで北大津高校へ進学し、昂大が高校時代に立てなかった阪神甲子園球場のマウンドを3年夏の選手権全国大会で踏んだ時には、「『兄を超えた』と思った」という。


title: 則本佳樹

text: 高校3年時のには卒業後の進学を志望していたが、家庭の事情で厳しい状況にあった。しかし、当時三重中京大学の4年生だった昂大が、この年のNPBドラフト会議2巡目で楽天からの指名を受けて入団。その際に受け取った契約金（推定1億円）の一部を学費に充てることによって、翌に近畿大学への進学に至った。


title: 則本佳樹

text: 山岸ロジスターズ時代には、山岸運送のYMワークス・ボディプリンター事業部に勤務。同社が運用するトラックの走行中の見栄えを良くする目的で、トラックの両側面を彩るボディプリント（ラッピング）のデザインや、ラッピングを施したトラックの写真撮影を主に手掛けていた。


title: 則本佳樹

text: 2018年のNPB育成ドラフト会議で楽天から指名を受けた直後には、ゼネラルマネジャー（GM）の石井一久が、「お兄ちゃんが一流の野球選手だけに、何かヒントを与えてもらうことで、もう一つ上のレベルにいけるんじゃないかなと思ったから指名した」とのコメントを残した。実際には、石井がGMへ就任する同年9月以前からスカウトを務めている山田潤が、佳樹を大学時代から視察。ドラフト指名への検討資料に当たる調査書を山岸ロジスターズへ送付した球団も、楽天だけだった。


title: 射幸心

text: 平成28年に当時の国務大臣が、風俗営業法第二条第一項第四号の「射幸心」を「偶然に財産的利益を得ようとする欲心」と回答した。（日本で公的に行われている賭博には国や地方公共団体が主催する宝くじ・公営競技（実際の運営は日本中央競馬会・JKA等の法人に任される場合が多い）といった公営ギャンブルが挙げられるが、私企業が行っているパチンコも三店方式から射幸心を煽るギャンブル性があるとされる。）


title: 射幸心

text: パチンコにおいてはそのいたずらに射幸心を煽る仕組みについて、法律や保安通信協会による検定等で対策が行われているが、それでもなお一回の遊技での投入金額が高額になりやすいことが度々問題視される。行政や警察側はそのような機種を排除すべく規則改正を行って対策を行うものの、パチンコ・パチスロメーカー側はその規制の網をかいくぐるようにギャンブル性を高めた新機種を発売し問題が再燃するといういたちごっこが長年にわたり繰り返されている（パチンコ#歴史、パチスロ#進化と変遷も参照）。一方で公営ギャンブルにおいては近年その規制が緩くなっており、特に2000年代に入ってからは三連勝単式（三連単）や重勝式など、配当金が高額（最大で数億円）になる投票券の発売が認められるようになっているほか、スポーツ振興くじ (toto) のような新たなくじも登場している。


title: 射幸心

text: 金融先物取引や商品先物取引（いわゆる「先物（さきもの）」）・外国為替証拠金取引は投機的性格が強く、特に個人向けの小口取引については射幸心を煽る側面がある。そして先物取引が原因で（先祖代々かけて作り上げてきた大きな財産ですら）全てを失ってしまう人は多い。先物でなく普通の株式取引でも、近年ではスマホのアプリで取引できるなど、ほぼ「ゲーム化」しており、射幸心を煽られ自殺に追い込まれた若者がいる。


title: 射幸心

text: また雑誌のクイズ回答における懸賞品や懸賞金などもギャンブル性があり射幸心を煽るものであるが、景品表示法等の規定により懸賞金の上限が著しく高価でないことや投稿に手間暇がかかることや期間内に回数が事実上制限されていることから、パチンコや公営ギャンブルほど賭博的要素を有するものとして問題視されることは少ない。


title: 射幸心

text: ハンゲームやMobage・GREEを代表するコミュニティサイト（SNS)、ソーシャルゲームにおけるアイテム課金システムも、ギャンブル同様に問題視されて運用見直しが行われた（代表例として詳しい事情はコンプリートガチャを参照）。


title: 射幸心

text: 悪徳な競馬詐欺業者は「必ず勝てる情報を持っているので、月収100万円は確実です」などと、事実に反する、確実に稼げるかのように思わせる嘘を言い、消費者の射幸心を煽り、しっこく高額な有料情報へと誘い込もうとする。


title: フィギュアスケートの採点法

text: フィギュアスケートの採点法（フィギュアスケートのさいてんほう）では、フィギュアスケート競技における採点法について説明する。採点法は大きくは、2003年シーズンから用いられているISUジャッジングシステムと2002年シーズンまで用いられていた6.0システムに分けられる。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 6.0システムに対する呼称として、「"new judging system（新採点システム）"」と記載されることもあったが、2007年以降にISUが公開した文書にこの呼称は使われていない。近年では「"International Judging System"」とも呼称されている。


title: フィギュアスケートの採点法

text: ISUジャッジングシステム策定以前、毎年行われるISU総会において6.0システムに替わる採点法の素案やアイデアが提案されることは珍しくなく、1994年よりISU会長に就任しているオッタビオ・チンクアンタも採点法としての規定性が大きく欠ける6.0システムによる競技運営が限界に近づいていることを懸念していたが、採点法の大幅変更は基本的に足踏みを続けていた。


title: フィギュアスケートの採点法

text: そのような状況においてソルトレークシティオリンピックのフィギュアスケート・スキャンダルが発生、競技から主観性を極力排除することを目的に、現在の採点法であるISUジャッジングシステムへと繋がる採点法改革の流れは一気に加速した。ISUが新たな採点法の最初の素案を開示したのは、問題となったペア競技が行われたわずか一週間後というスピード開示であった。ISUジャッジングシステムの原型となったルールは2003-2004シーズンのISUグランプリシリーズにて試験導入され、その後の2004年6月の総会で賛成多数で可決、2004-2005シーズンより正式に導入された。


title: フィギュアスケートの採点法

text: ISUジャッジングシステムでは各種目毎に技術点、構成点、ディダクション(減点)を算出し、それらを合計した総合得点によって勝敗が決する。なお総合得点が同点だった場合は、フリースケーティングまたはフリーダンスの得点が高い選手が上位に、それぞれの種目においては同点だった場合は構成点の高いほうが上位となり、構成点も同点の場合には同一順位とされる。


title: フィギュアスケートの採点法

text: ペア競技のツイストリフトの回転数は、女性の踏み切り動作から女性の体が男性に支えられるまでに何回転したかによって決まる。ツイストリフトに関しては回転の不足分が1/2回転以上のダウングレードのみが適用されうる。


title: フィギュアスケートの採点法

text: ジャンプ要素以外の全ての要素ではレベルによる判定が行われる。各要素のレベルは、要素の実行に際して、ISUが規定する工夫がいくつ含まれているかによって決まる。行われた工夫が基準を満たしているかどうかを技術審判が判定し、認められた場合のみレベル獲得要件として数えられる。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 要素毎にそれぞれ評価の観点（着眼点）が設定されている。プラス評価の対象についてはやや抽象的な表現がされているが、マイナス評価の対象についてはガイドラインによって具体的に定められている。演技審判は以下の手順でGOEを決める。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 多くの要素については、最終的なGOEに対して一定の係数を掛けることで対応する点数を計算することができ、例えば2017/18シーズンのジャンプ要素において3回転トウループの係数は「0.7」、3回転アクセルはの係数は「1.0」などとみなせるが、4回転トウループ以上のジャンプ要素やステップシーケンス等、その限りでない要素もある。2018/2019シーズンにGOEが7段階から11段階に変更された際に、シングル競技とペア競技においてはGOEの1段階に対して基礎点の10%が対応することとなった（ただしコレオグラフィック・シークエンスを除く）。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 各項目毎の係数は、総合得点を算出するときおよそ技術点と構成点が同じぐらいになるように設定している（一般的に、女子シングルやペアの技術点は3回転アクセルや4回転ジャンプを取り入れる選手が多い男子シングルより低くなるよう設定している）。


title: フィギュアスケートの採点法

text: このISUジャッジングシステムの元では、各選手の最高成績はパーソナルベストとして記録される。ただし、ISU主催の特定の国際大会でのみ認定され、国内チャンピオンを決める全国選手権レベルではISUに公式認定されない。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 以下は、ISUジャッジングシステムが作られて以来記録された最高成績である。シーズンごとに行われる、ルール改定では区別されずに認定される。ISUはISU主催の国際大会でのみ世界記録を認定し、国内選手権では認定しない。


title: フィギュアスケートの採点法

text: しかし、ISUジャッジングシステムはシーズンごとに細かな改訂がされており同一条件のものとして比較できるものではない。国際スケート連盟では、採点システムでの集計記録として残しているものであって、「世界記録」としては認めていないとしている。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 単に「6.0システム」といった場合は、6点満点で採点する何種類かの採点方法の総称となる。初期のものは1901年から採用された。それ以前は1点刻みの5点満点で採点されていた。2004年6月9日国際スケート連盟（ISU）総会で6.0システム廃止が決議され、来季からと、2006年トリノ五輪は新採点方式となった。2002年ソルトレークシティー五輪での不正採点問題を契機に採点方式の変更がなされた。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 6.0システムのことを100年続いた採点法と表現する者もいるが、これは「6点満点で採点する」という観点だけに立った場合のことである。6点満点で採点するという観点以外では、時代や地域毎に様々な採点思想による採点がなされてきた。例えば、後述する「ショートプログラムの技術点の減点規定」や「フリースケーティングの評価の観点」の他、ルール違反に対する減点といった基本的な規定が明確化されたのさえ1998年以降のOne By One方式になってからである。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 競技者の順位は、単純な総得点を比較するのではなく、席次(各審判員の採点から算出された各競技者の順位)を比較して決定していた。1998年以前は席次数方式が、それ以降はワン・バイ・ワン(ObO；One by One)が、広く用いられていた。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 技術点（ショートプログラムではrequired elements、フリースケーティングではtechnical merit）とプレゼンテーションという2つの点数があり、それぞれ6.0点満点で採点する。採点の基準は、日本スケート連盟フィギュア競技規則によると以下のようになっており、小数点第1位までで得点をつけた。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 行う要素の数と種類が定められているショートプログラムの技術点で、ミスの程度に応じた減点規定が定められた。そして定められた要素を、ミスなく高いレベルで実行できたものを6.0満点として、減点方式で採点するようになった。


title: フィギュアスケートの採点法

text: フリースケーティングは行う要素の数と種類に自由度が高い。そのため、ショートプログラムのような減点方式で採られず、他の選手よりも難しい技を成功させること、よい演技をすることが求められ、以下のような観点から評価がなされた。


title: フィギュアスケートの採点法

text: 6.0システムは、滑走順の早い選手に高い得点を与えてしまうと、後の滑走者がさらに良い演技をした場合に得点が飽和してしまうため、滑走順が遅い選手ほど高得点が出やすく、滑走順の早い選手には得点を抑えてつける傾向がある。しかし、得点の合計がそのまま順位に連動するものではないので、滑走順による得点の差が試合結果（最終的な順位）に直接影響するわけではない。


title: 政府専用機

text: その国々の事情により、保有機数や機種、運用形態は様々である。通常は、ボーイング737やエアバスA310などの小型から中型のジェット旅客機の他、エアバスA340やボーイング747などの大型旅客機を利用することもある。短距離ではビジネスジェットやヘリコプターも使われる。


title: 政府専用機

text: 旅客機を利用する場合、世界中のあらゆる主要都市へ直行できるよう十分な航続距離が求められるため、従来はボーイング747などの大型機が主流であったが、近年は大型機の乗り入れられる空港に制約が出ることや、ETOPSの緩和により、双発エンジンの小型機でも十分な航続距離の出る機体（ボーイング777、737BBJやエアバスA319CJなど）が多数登場したことなどにより、政府専用機の双発化や小型化が進んでいる。