title: ヴェルスパ大分

text: 2011年よりチーム名をHOYO AC ELAN大分に変更。6月、クラブ運営組織となる「特定非営利活動法人大分スポーツ&カルチャークラブ」を設立し、クラブチームとしての活動に移行する。ブレノ体制3年目となり、中嶋雄大、船津佑也、安藤寛明らが加入した。2年連続で九州リーグに優勝し、第35回全国地域サッカーリーグ決勝大会に出場した。1次ラウンドをリーグ1位で突破し、決勝ラウンドでは2勝1敗（PK勝ち1）の勝ち点5で3位に入った。本来であればJFL16位のチームと入れ替え戦を行うはずであったが、FC町田ゼルビアと松本山雅FCがJ2に昇格し、ジェフリザーブズが活動を停止してJFLからの離脱チームが3チームとなったため、入れ替え戦を行わずにJFLへの昇格が実質的に決定。同年12月16日に正式に昇格が決定した。


title: ヴェルスパ大分

text: Jリーグ登記上のホームタウンは2021年から別府市、由布市となったが、現状は両自治体ともJリーグ・JFL開催基準を満たした競技場がないため、ホームゲームの開催会場は従来と同じ大分市が中心となっている。なお大分市は2022年にホームタウン登記に追加（実質復帰）している。


title: アーヘン

text: アーヘン（標準 ）は、ドイツ連邦共和国の都市。ノルトライン＝ヴェストファーレン州に属する。フランス語名（及び旧英語名）はエクス・ラ・シャペル (Aix-la-Chapelle)。オランダ語名はアーケン (Aken)。ラテン語名はアクアエ・グランニ (Aquae-Granni, Aquisgranum, Aquisgrana)。


title: アーヘン

text: ベルギー、オランダ国境に近接している。近隣の都市としては、東の方角にケルン、西の方角にマーストリヒト（オランダ）が挙げられる。温泉地としても知られ、各国語による町の名称はいずれも水を意味する語に由来する。


title: アーヘン

text: 「アーヘン」を表わす最も古いドイツ語表記は、ラテン語 "aquae"（"aqua"の複数形、「治療効果のある鉱泉、療養泉」）を　古高ドイツ語 "aha "（水）にならってドイツ語化した "Ahha "（972年）であり、その後 "Ache "を経由して現在の "Aachen"になっている。ラテン語表記では、"Aquis"（"aqua"の複数与格から）の他に、"Aquisgrani"が見られる。"grani" はケルトの神 "Gran(n)us" を指すものと思われる。イタリア語の "Aquisgrana" やスペイン語の "Aquisgrán" はこれに由来する。フランス語名「エクス・ラ・シャペル」のエクスは "Aquis" から来ている。シャペルとは礼拝堂（チャペル）の意味であり、後述のアーヘン大聖堂にちなんだものである。


title: アーヘン

text: リエージュ司教区に属していたアーヘンは、フランク王国の期間中に王領地になった。国王ピピンは765年/ 766年の冬、ここに王宮を置き、カール大帝は 788年/ 789年以降恒常的にここに滞在し、帝国会議や教会会議を開いた。 カールは王宮の隣に聖母教会（王室礼拝堂）を建立し、死後はその教会に葬られた。ルートヴィヒ1世治下アーヘンは王の恒常的滞在地であったが、ロタール2世の死後は、王の滞在は殆ど見られなくなった。


title: アーヘン

text: 、大帝がこの地にイングランドの学僧アルクィンを招いたため、カロリング朝ルネサンスの舞台ともなった。9世紀後半にノルマン人の襲撃を受けて荒廃するが再建し、歴代のローマ王、ローマ皇帝がアーヘン大聖堂で戴冠式を行った。皇帝フリードリヒ1世に都市特権を認められた。


title: アーヘン

text: 936年オットー大帝はアーヘンで戴冠式を催し、これが以後の、王宮教会（Pfalzkirche）に葬られたカール大帝に結びつく、ドイツ王戴冠地＝アーヘンの伝統の先駆けとなった。1531年にいたるまで30人のドイツ王がこの地で戴冠し、3人の他の地で戴冠した王もその後改めてアーヘンでの戴冠式を挙行している。1256年の金印勅書は帝国法としてドイツ王戴冠地＝アーヘンを定めている。 オットー3世はこの地に埋葬されている。カール大帝に心酔していた フリードリヒ1世・バルバロッサはアーヘン市民に自由（»frei«）を、市に市場開設権（»Marktprivileg«）と貨幣鋳造権（»Münzprivileg«）を与え、 »caput regni Theutonici«（「ドイツ帝国の頭」）と呼んだが、王権の基盤はドイツ北西部からドイツ南部に移っていたので、この呼称は実情とは合わなかった。


title: アーヘン

text: 王宮が核となって市場開設地と商工業者の集落が形成された都市アーヘンだが、毛織物の生産が盛んで、それは12世紀、ケルンに運ばれ、ドーナウ川下流に輸出され、後にはブレスラウ経由でポーランドへも送られた。その他には金属加工が重要な産業で、特に黄銅製品と銅製品は品質が高く、ここで制作された、聖遺物を納める切妻屋根つき家屋型容器「カールのシュライン」（Karlsschrein；1220年-1225年頃）と「マリアのシュライン」（Marienschrein；1215年開始-1237年完成）はは当地工芸作品の高さを示す傑作といえる。


title: アーヘン

text: 14世紀半ば、都市内で手工業者が市政参加を求めてツンフト闘争を展開し、15世紀半ばに市政参加を果たした。1520年、皇帝カール5世の戴冠式が行われ、アーヘンで戴冠された最後の皇帝となった（ただし、その後1531年にローマ王としてフェルディナント1世が戴冠式を行っている。これが最後の戴冠式となる）。


title: アーヘン

text: ドイツ王（ローマ王）の即位式が代々アーヘン大聖堂で挙行された伝統について、ある伝説では次のように語っている。ペトラルカがドイツを旅した時にアーヘンの司祭から本当の事として聞いた話だが、カール大帝はある庶民の女性（eine gemeine Frau）への愛におぼれ、政務を疎かにした。この女性が死んで悪臭を放ってもなお大帝は彼女が生きているかのようにキスしたり抱いたりしていた。これは魔法のせいと感じ取った大司教は亡骸の口の中に指輪を見つけ、それを取り除くと、大帝は迷いから覚めてようやく亡骸を葬らせた。以後大司教は大帝の恩顧を獲得し、大司教がどこに行こうとも大帝はその後をついて回った。大司教は指輪の力を知り、それがいつか良からぬ者の手に渡ることを恐れ、アーヘンの近くの湖に投げ捨てた。以来、大帝はこの地を大切に思い、立派な城と大聖堂を建立した。残りの生涯をこの城で過ごし、死後は大聖堂に葬られることを望んだ。そして、自分の後継者は全てまずこの地で塗油・聖別の式（sich salben und weihen lassen ; 即位式）を催すべしと定めたと。


title: アーヘン

text: アーヘンの聖母教会には、いわゆる「四大聖遺物」他の聖遺物が秘蔵され、特定の期間に展観に供されていた。「四大聖遺物」は、マリアの長衣、キリストのむつき、斬首された洗礼者ヨハネの頭を包んだ布、十字架上のキリストの腰布である。展観の最古の記録は1312年、以後1329年、1344年、1349年（カール4世戴冠とペストの年）と展観が行われ、これ以降7年周期の展観が慣例となった。聖母教会の献堂記念日7月17日を中日とする2週間にわたる行事であった。また、国王戴冠や貴顕の訪問の際にも展観が行われた。


title: アーヘン

text: 聖遺物展観には多数の巡礼が押し寄せた。ケルンの年代記によれば、「1496年に1日の間に14万6000人もの巡礼が市門を通過した」と記され、別の記録では「1510年には1万8000人から2万人の巡礼が野宿を余儀無くされた」と伝えられている。夥しい巡礼の押し寄せるこの行事は巡礼記念品を販売する職人たちにとって「大きなビジネスチャンス」であった。そこでは、巡礼記念のアンプラ（聖なる油や水を納める水筒形小容器）、「アーハヘルナー」と呼ばれる小型角笛（聖遺物展観の際に吹き鳴らす）、「アーヘンのプリンテン」と称するパン菓子（展観名物の人物像の型焼）や巡礼記念バッジが販売された。ヨハネス・グーテンベルクは1437年開催予定の観覧を目指して、「アーヘン巡礼のための鏡」という名のバッジを生産しようとしていた。


title: アーヘン

text: 17世紀の三十年戦争で深刻な打撃を受け荒廃したため、街の再建には長い期間を要した。1668年にはこの地でフランドル戦争（南ネーデルラント継承戦争）の講和条約アーヘンの和約 (1668年)が結ばれ、1748年にはオーストリア継承戦争の講和条約アーヘンの和約 (1748年)が結ばれた。1815年のウィーン議定書によってプロイセン領となった。


title: 3R

text: 日本では、1991年に廃棄物処理法の改正と再生資源利用促進法（再生資源の利用の促進に関する法律）の制定により、廃棄物の排出抑制と再生利用が法的に明確に位置づけられた。その後、2000年（平成12年）に循環型社会形成推進基本法において3Rの優先順位の考え方が導入され、(1)リデュース (2)リユース (3)リサイクル (4)熱回収（サーマルリサイクル） (5)適正処分の優先順位で廃棄物処理およびリサイクルが行われるべきであると定めている。海外では、同様の優先順位を定める概念をと呼んでいる。


title: 3R

text: 2004年6月の主要国首脳会議（G8サミット）において、当時の内閣総理大臣・小泉純一郎は3Rを通じて循環型社会の構築を目指す「3Rイニシアティブ」を提案した。2005年4月には3Rイニシアティブ閣僚会合が開催され、アメリカ合衆国、ドイツ、フランスなど20か国の参加の下、3Rに関する取組みを国際的に推進するための議論が行われた。


title: D.P. -脱走兵追跡官-

text: 『D.P. －脱走兵追跡官－』（ディーピー だっそうへいついせきかん、、）は、2021年8月27日からNetflixで配信されている韓国の配信テレビドラマシリーズ。原作は、キム・ボトンの実体験に基づくウェブ漫画『D.P.犬の日』。監督は、ハン・ジュニ。脚本は、キム・ボトン、ハン・ジュニ。出演は、チョン・ヘイン、ク・ギョファン、キム・ソンギュン、ソン・ソックなど。タイトルの「D.P.」は「Deserter Pursuit」の略で、「脱走兵追跡」の意味である。


title: D.P. -脱走兵追跡官-

text: 2014年、兵役義務により入隊したアン・ジュノ（チョン・ヘイン）は、鋭い洞察力とボクシング経験を買われ、軍務を放棄した脱走兵を追跡する部隊「D.P.」に配属される。任務を遂行する中で、兵士の自殺やいじめ、パワハラなどに直面し、軍の過酷な実態や不条理が浮き彫りになっていく。


title: D.P. -脱走兵追跡官-

text: 出演者がアルバイト先のコンビニエンスストアにおいて、賞味期限切れの商品を棚から片付けた際に店主が怒るシーンを撮影した時にセブン-イレブンのロゴが使用されたため、問題になった。韓国の現地法人である「コリア・セブン」（ロッテグループ傘下）は「ブランドイメージを損なう」と指摘し、該当シーンの修正などを要求したことが2021年9月に報じられた。これを受けて、Netflixと制作会社はセブン-イレブンのロゴをCGで修正することを明らかにした。


title: 機会費用

text: 機会費用（きかいひよう、）とは、時間の使用・消費の有益性・効率性にまつわる経済学上の概念であり、ある経済行為を選択することによって失われる，他の経済活動の機会のうちの最大収益をさす経済学上の概念。最大利益を生む選択肢以外を選択する場合、その本来あり得た利益差の分を取り損ねていることになるので、その潜在的な損失分を他の選択肢を選ぶ上での費用（cost）と表現している。


title: 機会費用

text: 似た概念として、機会損失（opportunity loss）があるが、機会費用（opportunity cost）が「ある選択を実行する」（ことで他の選択が実行できなかった）ことで生じる・生じた架空の費用（cost）・損失（loss）を表現する積極的概念なのに対して、機会損失（opportunity loss）は単に（ある行為を）「実行できなかった・実行し損ねた（やり損ねた）」ことで生じる・生じた架空の損失（loss）を表現する消極的概念であり、ややニュアンスが異なる。


title: 機会費用

text: 機会費用は、希少性（使いたい量に対して使える量が少ないこと）によって迫られる選択に際して生じる。「そのことをすると、他のことがどれだけ犠牲になるか」計算するものを機会費用(機会コストとも言い)と呼ぶ。つまり、一つのことをすると、もう一つのことをするチャンスがなくなることである。機会費用の概念の応用としては、比較優位があり、相手より少ない機会費用を有することを意味する。この比較優位を有する財の生産に特化すること（分業）で、全体的なアウトプットを増大させることができる。


title: 機会費用

text: 例えば、大学進学の機会費用とは、進学せずに就学期間中働いていたら得られたと考えられる利益である。大学進学の場合、会計上あらわれる費用は、大学進学のための学費などで、就学期間中働いていたら得られたと考えられる利益は会計学上は費用には入らない。しかし、経済学上の費用とは、会計学上の費用に機会費用を足したものとなる。通常、経済学において、合理的な行動とは会計学上の費用ではなく、経済学上の費用にもとづいたものと考えられている。


title: 機会費用

text: 例えば、ネットワーク商法などで会員をあつめる場合、「サイドビジネスで月に何万円収入が増えるから、儲かります」という売り文句がつかわれる。しかしサイドビジネスにおいて、会計学上の収支として「儲け」がでたとしても、機会費用を考慮した経済学上の費用においても「儲け」がでるかどうかは別の問題である。


title: 機会費用

text: もし、経済学上の費用においては、サイドビジネスに時間がとられるのなら、その間の労働の機会費用を考慮にいれなければならない。もし、時給計算で就業可能な別のアルバイトよりも、サイドビジネスがおとっているとすれば、サイドビジネスによる収入増加は労働による機会費用をかならず下回る。


title: 機会費用

text: また、本業のほうで、疲労した後、時間をさくのだから、余暇は希少になり、余暇の価値はサイドビジネスをしない場合より大きくなるだろう。もし、この犠牲となる余暇の価値をこえる収入がサイドビジネスによってもたらされないのならば、サイドビジネスは経済学上の収支としては損である。


title: 機会費用

text: この場合、個人の選択として合理的なのは、セールストークの会計学上の費用にもとづいて行動することではなく、経済学上の費用にもとづいて行動することである。このことは、合理的な選択にあたっては機会費用を考慮に入れる必要があることを示している。


title: 僕の彼女はサイボーグ

text: 韓国映画『猟奇的な彼女』『僕の彼女を紹介します』に続く"彼女シリーズ"第3弾。未来から来た人造人間の少女と、彼女に惹かれていく青年の共同生活を描くSFラブストーリー。前2作同様に郭在容（クァク・ジェヨン）が脚本・監督を担当している。


title: 僕の彼女はサイボーグ

text: 多くの映画館では同年7月4日までの上映、新宿バルト9などの一部シネコンでは7月11日まで、東京都23区内での最長は銀座シネパトスの7月18日までとなっている。東京都でも町田のグランベリーモールでは19日以降も上映されていた。


title: 僕の彼女はサイボーグ

text: 2007年11月22日。20歳の自分の誕生日にプレゼントを買いにきた大学生・北村ジロー（小出恵介）は、デパートで奇妙なボディスーツの『彼女』（綾瀬はるか）と遭遇する。『彼女』はジローが食事に来たレストランにも出現し、「私も今日誕生日なの」と言って押しかける。大胆で奇妙な言動・行動に振り回されつつ数時間を一緒に過ごすうちに、ジローは『彼女』に惹かれていく。しかし『彼女』は謎めいた言葉を残して突然姿を消す。


title: 僕の彼女はサイボーグ

text: 2008年11月22日。ジローは1年前を思い出しつつ、同じレストランに食事に来た。そこに『彼女』そっくりな女性（以下『彼女』）が現れる。だがこの『彼女』は、未来のジローが過去の自分を守るために作りあげ、送りこんだ「人造人間」だった。新しい『彼女』との奇妙な共同生活が始まる。キュートな外見と裏腹に『彼女』の行動は突飛で人間離れしている。しかし『彼女』はジローのピンチを幾度も救い、またいくつかの外部の事故や事件を一人で介入し解決してしまう。ジローは次第に『彼女』にも強く惹かれていく。思いを伝えてみるが『彼女』の反応は薄い。成就しない片恋に苦しんだある日、酔いに任せて追い出してしまう。だが未来の自分からの伝言通り、ジローの運命にはさらなる激動が迫っていた。


title: 僕の彼女はサイボーグ

text: 2008年6月4日に、（株）BMG JAPANより、オリジナル・サウンドトラック盤CDが発売された。商品番号：BVCR-17066。音楽のほか、エクストラトラックとして特報と予告編が収録されており、PCにて視聴可能。


title: 三上卓

text: 佐賀県佐賀郡本庄村（現・佐賀市本庄町）出身。父は北鮮日日新聞社長の三上新。佐賀中学校（現・佐賀県立佐賀西高等学校）を経て、1926年（大正15年）3月、海軍兵学校卒業（54期）。同期に山階宮萩麿王（鹿島萩麿）、福村利明、"中村省三"、富永謙吾、中島親孝、中山定義など。


title: 長谷川裕見子

text: 1958年1月13日、第2回日本映画見本市に出席のため、城戸四郎（松竹社長）、白川由美、宇治みさ子らと共にアメリカ合衆国のニューヨークへ出発。同年2月8日、日本に帰国。当時はまだ海外渡航自由化の前で、大変貴重なニューヨーク訪問となった。同年、俳優の船越英二と結婚、1960年に長男で俳優の英一郎を出産。


title: 長谷川裕見子

text: 女優としての最後の出演作品は、親友であった石井ふく子プロデュースによる東芝日曜劇場「一つだけのいのち」（1974年10月20日放送）であった。その後は神奈川県足柄下郡湯河原町で長女（英一郎の妹）とともに旅館を経営していたが、長女には先立たれてしまった。


title: 自然言語処理

text: 自然言語処理（しぜんげんごしょり、、略称：NLP）は、人間が日常的に使っている自然言語をコンピュータに処理させる一連の技術であり、人工知能と言語学の一分野である。「計算言語学」（）との類似もあるが、自然言語処理は工学的な視点からの言語処理をさすのに対して、計算言語学は言語学的視点を重視する手法をさす事が多い。データベース内の情報を自然言語に変換したり、自然言語の文章をより形式的な（コンピュータが理解しやすい）表現に変換するといった処理が含まれる。応用例としては予測変換、IMEなどの文字変換が挙げられる。


title: 自然言語処理

text: 自然言語の理解をコンピュータにさせることは、自然言語理解とされている。自然言語理解と、自然言語処理の差は、意味を扱うか、扱わないかという説もあったが、最近は数理的な言語解析手法（統計や確率など）が広められた為、パーサ（統語解析器）などの精度や速度が一段と上がり、その意味合いは違ってきている。もともと自然言語の意味論的側面を全く無視して達成できることは非常に限られている。このため、自然言語処理には形態素解析と構文解析、文脈解析、意味解析などをなど表層的な観点から解析をする学問であるが、自然言語理解は、意味をどのように理解するかという個々人の理解と推論部分が主な研究の課題になってきており、両者の境界は意思や意図が含まれるかどうかになってきている。


title: 自然言語処理

text: 「自然言語理解は、AI完全問題と言われることがある。なぜなら、自然言語理解には世界全体についての知識とそれを操作する能力が必要と思われるためである。「理解; 」の定義は、自然言語処理の大きな課題のひとつでもある。


title: 自然言語処理

text: 人間とコンピュータの間のインタラクションのインタフェース（ヒューマンマシンインタフェース）として、自然言語がもし使えたら非常に魅力的である、といったこともあり、コンピュータの登場初期（1960年頃）には自然言語処理にある種の過剰な期待もあった。SHRDLUなどの初期のシステムが、世界を限定することで非常にうまくいったことにより、すぐに行き過ぎた楽観主義に陥ったが、現実を相手にする曖昧さや複雑さがわかると、楽観的な見方や過剰な期待は基本的には無くなったが、何が簡単で何が難しいのか、といったようなことはなかなか共有されなかった。


title: 自然言語処理

text: やがて、21世紀に入ってしばらく後に「音声認識による便利なシステム」がいくつか実用化・実運用され多くの人が利用したことで、何が簡単で、どういう事に使うのは難しいのかが理解されるようになりつつある模様である。


title: 自然言語処理

text: 統計的自然言語処理は、確率論的あるいは統計学的手法を使って、上述の困難さに何らかの解決策を与えようとするものである。長い文になればなるほど、従来型の自然言語処理では解釈の可能性の組合せが指数関数的に増大していき、処理が困難となる。そのような場合に統計的自然言語処理が効果を発揮する。コーパス言語学やマルコフ連鎖といった手法が使われる。統計的自然言語処理の起源は、人工知能の中でもデータからの学習を研究する分野である機械学習やデータマイニングといった分野である。


title: 三文オペラ

text: 『三文オペラ』（さんもんオペラ、原題：）は、ベルトルト・ブレヒトの戯曲。クルト・ヴァイルが作曲を手がけた音楽劇であり、1928年8月31日にシッフバウアーダム劇場の開場に合わせて初演された。何度も映画化されている。元々はジョン・ゲイの『ベガーズ・オペラ』を、ブレヒトのパートナーだったエリザベート・ハウプトマンが英語からドイツ語に翻訳した上、ブレヒトがこれを改作したものである。タイトルどおりセリフ入りオペラとしてクラシック系の音楽家で上演されることも、ジャズバンド編成と地声の歌手でミュージカルとして上演されることもあり、CDも両方が発売されている。


title: 三文オペラ

text: 物語はジョナサン・ピーチャムの店から始まる。彼はロンドン中の乞食達を牛耳る元締めで、乞食としての訓練を施す見返りとして物乞いで得た金の上前をはねて稼いでいる。冒頭のシーンでは新顔の乞食フィルチがピーチャムの縄張りで物乞いをしていたところ絞り上げられ、彼の口利きで物乞いをさせてもらう代わりに稼ぎの半分を彼に収める羽目になる。ふと、ピーチャムは娘のポーリーが前の晩、家に帰らなかった事に気づく。ピーチャムは娘がメッキーと付き合っている事に気づき、そして娘を自分の所有物の様に考える彼は二人の間を裂き、メッキーを葬ろうを考える。場面は変わり、メッキーが自分のアジトでポーリーとの結婚の準備をしている。ここには彼と彼の手下が盗んだ食べ物、家具、装飾品が揃っている。誓いの言葉は交わさないが、それでもポーリーは満足だ。皆が宴の席に着く。そこに警視総監のタイガー・ブラウンが現れ、手下達はビビるがこれも宴の一部。ブラウンはかつてイングランドの植民地戦争でメッキーに支え、数年に渡りメッキーが逮捕を逃れる手助けをしていた。家に帰ったポーリーは反抗的な態度でメッキーとの結婚を宣言する。彼女は両親の咎めに感情的になり、うかつにもメッキーとブラウンの関係を漏らしてしまう。


title: 三文オペラ

text: ポーリーはメッキーに父親が彼を逮捕させようと企んでいると警告する。彼はピーチャムの影響力を知りロンドンを離れる計画を立て、不在中ポーリーが仕事を仕切れる様に彼のビジネスの一部始終を教える。街を離れる前に彼は行きつけの売春宿に寄り、そこでかつての恋人ジェニーと再会する。彼らは一緒にかつての日々に想いをはせるが、ジェニーはメッキーのことを垂れ込むようにピーチャムに買収されていた。そしてメッキーは逮捕される事になる。ポーリーはメッキーのかつての恋人ルーシー・ブラウン（タイガー・ブラウンの娘）と鉢合わせとなり二人は激しいなじりあいとなる。そしてその後、ルーシーはメッキーの脱獄を手助けする。これを知ったピーチャムはブラウンに迫り、メッキーを逮捕しなければ、女王の戴冠式のパレードの最中にロンドン中の乞食を集めてデモ行進をすると脅迫する。


title: 三文オペラ

text: ジェニーがピーチャムの元を訪ね、メッキーを垂れ込んだ報酬を要求するが、ピーチャム夫人は払おうとしない。ジェニーはメッキーがスーキー・ダウドリーの家にいる事を漏らす。ブラウンがスーキーの家に着く頃にはデモ行進の準備がすっかり整い、恐れをなしたブラウンにはメッキーを逮捕、処刑するしか選択肢はなかった。監獄に戻ったメッキーは絞首台の準備が進む中、出獄するための賄賂の金をかき集めようとする。ポーリーにも手下達にも、それだけの金を工面することは難しく、またそのつもりもない事を知り、メッキーは死を覚悟する。彼は自分の運命を嘆き、マルクス主義者の如く自問する。「泥棒と株を買うことは何が違うのか？」「銀行を襲うのと銀行を作ることの違いは何なのか？」「人殺しと人を雇う事の違いは？」メッキーは皆に赦しを乞う。と、ここで突然ピーチャムが「このオペラでは正義よりも慈悲が重んじられるのだ」と宣言。ブラウンがメッセンジャーとして馬にまたがって現れ、メッキーが女王より恩赦を与えられ、称号と城を与えられたと告げる。そして最後は全員で懇願するのである。「人生はこんなにも厳しい、悪事には寛容であれ！」


title: 不文律

text: 不文律（ふぶんりつ、）とは、明言されていない・もしくは明文化されていない規則のこと。暗黙のルール、暗黙の掟と言うこともある。「規則」とまではいえないが口にせずともなされる了解のことは暗黙の了解と呼ばれる。暗黙の了解とは皆が言わなくても当たり前と思うことである。


title: 不文律

text: ある一定集団内独特のものであることも多い。これらのルールは、集団において明示されていないものの、相互の合意により一定範疇内で決定付けられるものである。しかし明文化（文章・文言の形で編纂された状態）はされておらず、専ら曖昧な相互の了解の上に成立する部分もあるため、お互いに細部の見解で異なるものを持つ場合もあり、これが誤解や遺恨を産むケースも少なくない。


title: 山の手

text: 低地に向かって、多数の谷の浸食を受けた台地が入り込んだ地形の地域を指す言葉である。手の形に似た台地であるためという俗説があるが誤りで、「手」は方向を表す（上手―かみて・下手―しもてと同じ）。山側（山の方向）にあたる台地を山の手という。


title: 山の手

text: 現在の千代田区南西部、港区西部、新宿区東部、文京区に該当する麹町区、芝区西部、麻布区、赤坂区、四谷区、牛込区、小石川区、本郷区の旧東京15区の西半分が山の手の代表的な地域に相当し、武蔵野台地の東端部にあたる。


title: 山の手

text: 日本の近代化とともに山の手は西へと広がり、「第二山の手」と呼ばれる一帯が形成されていき、近代日本のはしりともなった。大正時代に入ると関東大震災を契機に、山の手はさらに東京西部へと広がりを見せることになった。


title: 山の手

text: 「山の手」はその後も変質を重ねており、現在の東京23区西部（目黒区、世田谷区、大田区、渋谷区、中野区、杉並区、豊島区、板橋区、練馬区、北区）にまで範囲が広がったため、漠然としたイメージとしての言葉になり、地域としての境界が曖昧になっている傾向も見られる。


title: 山の手

text: かつて東京都の水害といえば、江東地域など海に面した地域で発生するものであったが、高度成長期になると山手地域の土地利用が高度化。農地が宅地に代わり森林が失われたため、降雨が間を置かず河川へ流出するようになった。このため昭和30年代には渋谷川、目黒川、神田川などが、昭和40年代には石神井川、妙正寺川、野川、千川など武蔵野台地から流れ出る河川で氾濫が生じるようになった。こうした氾濫を山手洪水と呼ぶこともあった。


title: ハバナ症候群

text: ハバナ症候群（ハバナしょうこうぐん、）とは、2016年に在キューバアメリカ大使館および在キューバカナダ大使館の職員間で発生して以降、世界中のアメリカ外交官が報告した一連の頭痛等の症状の通称。音響兵器による意図的な攻撃や、あるいはコオロギの鳴き声と集団心理の影響とも推測されるが、真相は不明。


title: ハバナ症候群

text: ハバナ症候群は、最初はキューバの首都ハバナで報告された。2017年8月、報告書は在キューバのアメリカとカナダの外交官が原因不明の頭痛、めまい、耳鳴りなどのさまざまな健康上の問題を抱えていることを明らかにした。そして、これらの症状が不特定の技術を使用した攻撃の結果であり、おそらく音波を使用した「音響攻撃」ではないかと告発した。


title: ハバナ症候群

text: アメリカ政府は当初、事件をキューバ政府の責任にするのを避けるため、調査を実施しなかった。だが、その後の数か月に渡る捜査で、キューバ政府がこれらの症状を引き起こしている不特定の攻撃に関与したと非難した。キューバ政府は攻撃の関与を否定したが、2017年8月、レックス・ティラーソン国務長官(当時)は「キューバ当局は犯人を捜す責任がある」と述べた。また、第三国の関与の疑いから、捜査当局が調査を開始した。アメリカやカナダは対策として在キューバ大使館の職員を最小限に減らした。同年10月、ドナルド・トランプ大統領(当時)は、キューバが攻撃の責任を負っていると主張したが、その主張の証拠は提示しなかった。少なくとも1名の上院議員、キューバ神経科学センターの所長、および集団発病性疾患の専門家であるロバート・バーソロミューを含む、他の人々も疑いを表明した。2018年4月には、在中国アメリカ領事館職員が同様の問題を報告し始め、国務省は中国全土に健康警戒を拡大した。翌年にはアメリカの首都ワシントンD.C.でも報告された。


title: ハバナ症候群

text: 2021年5月、ヨーロッパやアジア（中国以外）でも新たに被害が確認され、全ての被害者の数は130人以上に上ると『ニューヨーク・タイムズ』は報じた。また、外交官だけでなく、CIAや国防総省の駐在職員も被害を受けている。同年7月には、オーストリア当局が首都ウイーンのアメリカ大使館などで発生している原因不明の健康事案について、調査を行っていることを明らかにした。コロンビアのアメリカ大使館で働く職員や家族らも被害を訴えており、バイデン政権が調査を続けている。10月8日にはジョー・バイデン大統領がハバナ症候群の被害者を支援する法案に署名をした。11月5日、アメリカ国務省のアントニー・ブリンケン長官は、「ハバナ症候群」を本格的に調査すると表明した。


title: ハバナ症候群

text: 2021年に情報公開制度で入手された国務省の科学報告書によると、調査した独立科学諮問グループ「JASON」は、アメリカ政府が有力視してきた「マイクロ波」や「超音波」による攻撃が関与している可能性は「きわめて低い」と判断し、コオロギによる可能性が高いとした。加えて「心因性」による集団心理の影響も指摘している。


title: ハバナ症候群

text: 2022年1月20日、アメリカの中央情報局（CIA）は、外国勢力による攻撃の可能性は低いとする中間報告書をまとめた。報告された約1000件のほとんどは環境や病気、ストレスなどに起因したものだと判明した。


title: ハバナ症候群

text: 2022年2月2日、国家情報長官（当時）と中央情報局（CIA）副長官（当時）が座長を務めた、アメリカの情報機関のアナリストや外部の専門家からなる委員会は、ハバナ症候群の一部の症例が外部からの「電磁パルスエネルギー」によって引き起こされているという説明が「有力」だとする報告書を発表した。報告書は「電磁波、特にラジオ周波数帯のエネルギー」を指摘。これが耳の痛みやめまいなど幾つかの症状の原因と考えられるとした。


title: ハバナ症候群

text: 外交官たちの健康上の問題は突然に発生した。異なった方向から聞こえてくる奇妙なこすれる音などの現象、幾人かは大きな耳鳴りや震えなどの感覚を経験した。これらの攻撃の持続時間は20秒から30分の範囲で、外交官たちが自宅やホテルの部屋にいる間に常に起こった。家族や他の宿泊客には影響はなかった。AP通信はキューバ滞在中に幾人かの大使館職員が聞いた音を録音したものを発表した。キューバの科学者たちは、この音はキューバ原産の大きな種であるジャマイカの野原のコオロギの鳴き声であると結論付け、2019年9月には、カナダの研究チームが音響攻撃ではなく蚊の駆除剤に使用される神経剤が原因の可能性が高いと結論付けた。2020年、米国科学アカデミーは外交官たちの原因不明の体調不良について、マイクロ波攻撃の可能性が高いと報告書で明らかにした。


title: ハバナ症候群

text: 現在、補聴器が必要と言われている1名の未確認の外交官を含む、一部のアメリカ大使館の職員は持続的な健康への影響を経験していると伝えられている。国務省は、健康問題は攻撃の結果あるいは未知の機器にさらされたためであるとし、キューバ政府を非難していないと宣言したが、誰が責任を負うのかは言っていない。罹患者は聴覚障害、記憶喪失、および悪心などの症状を説明した。考えられる原因として超低周波を指摘、音響兵器やマイクロ波兵器を中心とした推測をしている研究者もいる。


title: ハバナ症候群

text: 2017年8月、アメリカは事態に対応してワシントンD.C.にあるキューバ大使館の外交官2名を国外追放した。同年9月、国務省は緊急を要しない職員をアメリカ大使館から退去させていると述べ、アメリカ国民にキューバへの渡航自粛を勧告した。2017年10月、トランプ大統領(当時)は「これは非常に異常な攻撃である。私はキューバが責任を負っていると信じている。」と述べた。


title: ハバナ症候群

text: 2018年3月2日、国務省は、職員への健康上の攻撃に対する懸念から、「外交の中核および領事機能」を実行するのに必要な最低レベルで、ハバナの大使館に引き続き職員を配置すると発表した。大使館は9月から「命令された方針状況」の下で運営されていたが、状況は期限切れになる予定であった。この職員配置計画は、人員削減を無期限に延長するのに効果的であった。


title: ハバナ症候群

text: 2018年3月、ピッツバーグの主任神経科医による不特定多数のカナダの外交官によるMRIスキャンおよびその他の検査で、米国の一部の対応者が直面していた傷害を反映した脳損傷の証拠が示された。 2018年の春、グローバル連携省はキューバへの家族の配属を終了し、家族と一緒に全職員を帰国させた。2017年に影響を受けた幾人かは、その症状の深刻さのためにまだ仕事を再開できないと報告されている。現在「ハバナ症候群」の原因についての知識がないという事実は、RCMPが調査することを困難にしている。


title: ハバナ症候群

text: 2019年、カナダ政府は2018年12月下旬にカナダの外交官が14人目のハバナ症候群の症状を報告した後、ハバナの大使館職員を削減したと発表した。2019年2月6日、カナダ連邦政府は、カナダの外交官とその家族がハバナで直面していた深刻な健康上の懸念に迅速に対処していなかったという主張に基づく2800万ドルの訴訟を、5名の外交官から受けた。これらの健康上の問題の原因は不明であるが、これらの病気は脳震盪の症状と似ている症状として現れている。現在、これらの申し立てのいずれも法廷で証明されていない。


title: ハバナ症候群

text: 2017年後半から、中国、ロシア、ポーランド、グルジアのトビリシ、台湾、オーストラリアなど、世界各地でアメリカの外交官による報告が続出した。その他、コロンビア、キルギス、ウズベキスタン、オーストリアなどからも報告されている。


title: ハバナ症候群

text: 米国政府は被害者の数を公表していないが、メディアの報道によれば、2021年5月末までに合計130件の可能性があり、2021年9月中旬には200件以上の可能性があるとされている。ただし、調査の結果関連性がないとされたものも含まれる。


title: ハバナ症候群

text: 2018年初頭、キューバで報告されたものと同様の告発が、中国のアメリカ領事館職員によって報告された。2018年4月、中国最大の米国領事館である広州の総領事館で最初の事例が起こった。職員は2017年後半から症状を経験していると報告し、職員数名がアメリカに帰国して精密検査を受けた。マイク・ポンペオ国務長官は、この攻撃はキューバで報告された攻撃と一致していると述べた。 国務省は報告を調査するためにタスクフォースを編成した。広州郊外の一部の外交官が脳損傷に似た同じ症状を経験したという報告の中で、健康警告を中国本土全体に広げた。この警告は、「発生源を突き止められない異常な音や騒々しいノイズを伴う異常な急性聴覚または感覚現象」を経験したすべての人に伝えられた。別の事件がウズベキスタンのタシケントで以前に報告されていたが、その後は国務省により問題にされなかった。


title: ハバナ症候群

text: 2019年、ホワイトハウスの職員がワシントンのバージニア郊外で犬の散歩中に衰弱症状を経験したと報告し、この事件は2020年に公に報告された。2020年11月、ホワイトハウスの南側に隣接する公園（ザ・エリプス）で同様の事件が報告された。いずれの事件も、CIAや国務省の職員を含む海外の数十人の米軍関係者を襲ったと報告された事件と類似していた。連邦機関が調査し、国防省の当局者は2021年4月に上院軍事委員会と下院軍事委員会のメンバーに説明した。調査官は議会のメンバーに、事件の原因や責任者を特定することはできなかったと述べたが、当局者はロシアや中国が関連している可能性を主張したが、証拠は示せなかった。


title: ハバナ症候群

text: 2021年、外交官や情報機関の職員、米国人職員の子供など、オーストリアのウィーンに駐在する数十人の米軍関係者がハバナ症候群のような症状に見舞われた。国務省は7月、この報告を調査していることを確認した。オーストリア外務省は米国の調査機関と協力していることを表明した。ハバナを除けば、ウィーンが最も多くの事件を報告している。


title: ハバナ症候群

text: 2021年8月以前の数ヶ月間に、ドイツ・ベルリンのアメリカ大使館でハバナ症候群の症例が報告され、その中には治療を求めた2人の米政府関係者も含まれていた。2021年10月には、大使館で新たに数名の症例が報告された。


title: ハバナ症候群

text: ベトナム戦争中の1975年、アメリカおよび南ベトナムを支援していたモン族が低空飛行の航空機やヘリコプターによる化学兵器の攻撃と思われる出来事を報告しており、その中には黄色い油状の液体「」を浴び、痙攣、失明、出血などの神経症状や身体的症状を訴えた。1978年のベトナムによるカンボジア侵攻でも同様の報告があった。アメリカはソ連を糾弾したが、ソ連は完全否定し、アメリカの医学会、微生物学会、植物病理学さえ「根拠がない」「信用できない」と否定的であった。独立科学研究団体が解析したサンプルから蜂のフンであることが明らかになったが、アメリカ政府は認めず、主張を撤回していない。


title: 松井佑介

text: 大商大堺高校では、1年夏からベンチ入りし、秋からレギュラー。高校3年次の夏の決勝戦では、先発投手として辻内崇伸、平田良介、中田翔擁する大阪桐蔭に敗れ甲子園出場はならなかった。投手としても143km/hの球を投げていた。


title: 松井佑介

text: 大学は東京農業大学に進み1年春よりレギュラーとして出場。強打・俊足・強肩の外野手として東都二部で通算98試合.310、104安打、20本塁打、63打点。大学の同級生にELLYと安藤龍、1学年上に鈴江彬、2学年下に吉原正平、3学年下に髙木伴がいる。


title: 松井佑介

text: 、ウエスタンリーグ3、4月度月間MVPを受賞するなど好成績を残していたが、4月26日のオリックス・バファローズ戦で死球を受け右手首尺骨を骨折した。復帰後の9月18日に一軍昇格を果たしたが8打数1安打と結果を残せず、9月28日に出場選手登録を抹消された。


title: 松井佑介

text: は、シーズン中盤に出場選手登録されると、打撃好調を買われ、クリーンアップでスタメン出場することもしばしばあった。9月19日の巨人戦では吉川光夫からソロ本塁打、田原誠次から満塁本塁打を放ち、自身初となる2打席連続ホームランを記録した。その後は15打席安打が出なかったが、10月1日の東京ヤクルトスワローズ戦でジョシュ・ルーキーから決勝3ラン本塁打を放った。シーズン全体では平田良介のケガによる離脱もあって、自己最高の56試合に出場し4本塁打・18打点を記録するなどキャリアハイの成績を残した。


title: 松井佑介

text: 6月30日、武田健吾、松葉貴大との交換トレードで松井雅人と共にオリックス・バファローズに移籍した。背番号は武田が着用していた、中日時代と同じ56。移籍後は7月に7試合に出場して以降一軍での出番はなかった。7月20日の対福岡ソフトバンクホークス戦（福岡 ヤフオク!ドーム）で二保旭から移籍初本塁打を打ったが、この試合の初回に本塁打を打ったスティーブン・モヤ（松井らと同日に中日から金銭トレードで移籍していた）とのアベック本塁打となった。


title: 松井佑介

text: 東京農大時代を振り返り、松井は「（同硬式野球部は）明るく楽しい雰囲気で、上下関係もあまりなく、洗濯も自分のものは自分でやっていた」と語っている。また、学生生活では経済学部生であったが、農業大学というだけあり、2週間ほど米農家に住み込みで実習に励んでいる。この時を振り返り、「（実習を通して）米ができるまでの過程を少しでも見られたことが良い経験になった」と語っている。


title: ガッチャマン (映画)

text: 『ガッチャマン』 (GATCHAMAN) は、2013年8月24日に公開された日本映画。タツノコプロ原作のアニメ作品『科学忍者隊ガッチャマン』の実写化作品で、同プロの『新造人間キャシャーン』、『マッハGoGoGo』、『ヤッターマン』に続く4番目の実写化作品である。日本テレビ放送網開局60周年、日活の100周年ならびにタツノコプロの50周年記念作品と冠された。キャッチコピーは「その力は、正義か、破壊か―」。同時上映は『劇場版 おはよう忍者隊ガッチャマン』


title: ガッチャマン (映画)

text: 日活は2007年4月10日に『ヤッターマン』と共に制作決定を発表した。5年後の2012年10月12日に改めて具体制作発表を行い、製作委員会方式製作、主要キャスト、主要スタッフ、プロット概要、公開時期を発表した。


title: ガッチャマン (映画)

text: 21世紀初頭、突如現れた謎の組織「ギャラクター」は全世界に宣戦布告を行い、わずか17日で地球の半分を占領した。ギャラクターを守る赤い「シールド」に既存兵器は全く通用せず、侵攻は一方的だった。国際科学技術庁(ISO)の南部博士は18世紀に発見された不思議な結晶体「石」と石の能力を引き出せる800万人に1人の「適合者」のみが、ギャラクターのシールドを破り、対抗できることを発見、適合者で構成された対ギャラクター部隊「ISOエージェント」の設立・育成を始めた。13年後、日本のISOエージェント健、ジュン、甚平、竜の4人は初実戦に遭遇する。


title: ガッチャマン (映画)

text: TOHOシネマズ日劇他全国307スクリーンで公開され、2013年8月24日、25日の初日2日間で興収1億1,569万7,600円 動員9万318人となり映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第6位となったが、3週間で打ち切りとなった。2014年に発表された最終興行収入は4億8000万円だった。米Box Officeの調査では日本国内興行収入は3,944,512米ドル＝公開最終日の円ドルレート100.02円換算で394,530,090円。


title: ガッチャマン (映画)

text: 安保有希子の談話によると「原作にあった鳥の設定が無くなり、男女の三角関係が持ち込まれた」、「世界が壊滅的状況にありながら東京は無傷で、設定と映像が乖離している」「アクション映画なのに、肉体的訓練をしているように見えない」、「往年のファンも新規ファンも取り込めない」と述べた。


title: 逮捕・監禁罪

text: 学説は、現実に移動の意思があるときに移動できる自由という「現実的な自由」が侵害されることが必要とする立場（現実的自由説）と、もしも移動しようと思ったのであれば移動できる自由という「可能的な自由」あるいは「潜在的な自由」の侵害であれば良いとする立場（可能的自由説）が対立している。


title: 逮捕・監禁罪

text: 現実的自由説は、自由の意識を欠く者の自由を侵害することはできないということを根拠として、現実に被害者の身体・行動の自由が侵害されることが必要であると考える。この説によれば上の事例は、単に鍵をかけただけでは監禁罪は成立せず、被害者が目を覚まし、自分が閉じ込められているという現実的な認識を得た時点から監禁罪が成立することになる。従って、施錠から開錠までの間に被害者が一度も目を覚まさず、自由が侵害されていることを現実には認識しなかった以上、監禁罪は成立しない。


title: 逮捕・監禁罪

text: 一方、可能的自由説は、客観的に見て人の意思活動の自由を制限する危険があれば足りるとして、被害者が現実に自由を侵害されていると認識することまでは必要がないと述べる。そう考えると上の事例は、仮に「監禁」中に被害者が目を覚まして部屋から出ようとしたら、それが不可能だったのであるから、可能的な自由が侵害されている言える。よって、現実には被害者が監禁の事実を認識しなかったとしても、施錠した時点から監禁罪が成立する。


title: 逮捕・監禁罪

text: 典型例としては、犯人が強姦の意図を隠して被害者を車に乗せたが、被害者は強姦目的だなどとは知らなかったため、降車を要求することもなく、自らが監禁状態にあることを全く認識していなかった、というケースである。


title: 逮捕・監禁罪

text: 一方現実的自由説に立てば、被害者が現実的な自由の侵害を認識することが必要なので、このようなケースでは監禁罪は成立しない。もっとも、被害者が監禁されていることに気づき、降車を要求したのにも関わらず監禁状態を継続すれば、その時点からは監禁罪となる。


title: 逮捕・監禁罪

text: 本罪は人の身体・行動の自由を侵害する罪であるから、客体も単に人であるだけでは不十分で、場所的移動の（意思に基づく）能力を有する自然人に限られるとするのが通説的見解である。このような能力を有しない、生まれたばかりの嬰児や意識喪失状態の者などは客体から除外される。この能力は事実的なもので足り、法的に有効な意思能力を前提とする必要まではないと解されている。また、移動の意思を有するものであれば、自力で移動し得なくとも、その意思を他人に伝えてその助けを得て移動し、或いは器械・器具などを自ら利用することによって移動し得ることで足りるので、車椅子で移動することのできる身体障害者なども当然本罪の客体に含まれる。


title: 逮捕・監禁罪

text: 逮捕とは、人に暴行などの直接的な強制作用を加えて、場所的移動の自由を奪うことを言う。例えば、両腕を縛っても、場所的移動の自由が侵害されていない場合には、逮捕罪は成立せず、暴行罪などが成立し得るに過ぎない。自由を侵害する手段に法文上特段の制限はないが、場所的移動という「権利の行使を妨害した」ときに成立し得る強要罪（刑法223条）よりも重い法定刑が規定されているところから、場所的移動の自由の侵害は、強要罪の場合（暴行又は脅迫）に比して、より直接的であることを要するものといえる。従って、専ら脅迫を用いる場合について、強要罪ではなく、逮捕罪の成立を肯定するに際しては、慎重を要する。逮捕と言い得るためには、場所的移動の自由を拘束したと認められる程度の時間その拘束が継続する必要がある。単に瞬間的に自由を侵害したに過ぎない場合には、暴行罪が成立し得るにとどまる。


title: 逮捕・監禁罪

text: 監禁とは、人を一定の限られた場所から脱出することを不可能に、或いは著しく困難にすることによって、場所的移動の自由を制限することを言う。部屋に閉じ込めるなどがその例であり、その中で限られた移動の自由が存在しても、そこから外に移動できない場合には、なお監禁罪の成立を肯定することができる。移動の自由を奪う手段には、逮捕の場合と同様、法文上制限はない（暴行、脅迫、偽計など様々な手段が有り得る。）。


title: 逮捕・監禁罪

text: ここで、監禁は、閉所に拘束せずとも、移動や脱出を不可能又は著しく困難にすれば、例えば（関係を持とうという意図のもと）女性をバイクの後ろに乗せて走るだけでも成立し、更にここで女性が飛び降りるなどして怪我を負えば監禁致傷罪が成立する。


title: 逮捕・監禁罪

text: 傷害の罪と比較して、重い刑により処断される。すなわち、致傷は逮捕・監禁罪と傷害罪の法定刑、致死は逮捕・監禁罪と傷害致死罪の法定刑を比べ、下限・上限ともに重いほうを選ぶことである。具体的には、致傷の場合は「3月以上15年以下の懲役」、致死の場合「3年以上の有期懲役」となる。


title: 一夜城

text: 信長の長男、信忠が1582年（天正10年）に高遠城を攻めた際、伊那谷に「一夜の城」を築いたという伝承がある。伊那市教育委員会が言い伝えられている地点を発掘調査したところ、堀を広げた痕跡などを確認。実際は一夜で新造したのではなく、元々あった居館を接収するなどして陣地に使った可能性もあると推定している。ここを織田軍が実際に使ったかどうかの確認も含めて、今後も調査を続ける予定である。


title: ホンダ・NSR250R

text: NSR250R（エヌエスアールにひゃくごじゅうアール）は本田技研工業のレーサーレプリカタイプの2ストロークオートバイである。車名のNSRはNew Sprint Racingの略である。競技車両であるワークスレーサーNSR500のレプリカで、市販車のNSRシリーズの中ではフラッグシップモデルになる。


title: ホンダ・NSR250R

text: ホンダは、WGPでNS500が1983年にチャンピオンを得るなど、レース部門での2ストロークのオートバイの成功を収めた。一方、市販車部門ではヤマハのRZ250/350のヒットにより販売面で伸び悩んでおり、ホンダはRZに対抗してまずは4ストロークのCBX400FとVT250Fを発売すると爆発的ヒットとなったが、直接競合する2ストローク車種が不在であったことと、さらにヤマハに差をつけるべく、MVX250Fを投入した。しかし、焼きつきの多発や同時期に発売されたフルカウル、アルミフレームのRG250Γなどに押され、失敗となってしまった。再度、市場に参入すべく1984年のNS250F/Rの発売で販売は互角となった。ヤマハはその後、TZR250を発売しホンダとのリードを広げる。それに対抗すべく1986年にNSR250Rを投入する。抜群の速さを誇るNSRは発売当初から大ヒットする。初代モデルより、ヤマハTZR250R、スズキRGV250Γとの三つ巴による熾烈な2ストローク技術開発競争が繰り広げられ、1987年から1990年の間は毎年モデルチェンジが行われた。NSRのヒットで2ストバイク市場のトップを奪うことになり、その後はTZR250Rと市場を分け合った。NSRは4代目まで生産されたが、1990年代中盤にレーサーレプリカブームは下火となり、他社のレーサーレプリカは次々と生産終了となる中、NSRは1999年まで生産が行われた。


title: ホンダ・NSR250R

text: NSRは型式で大きくMC16、MC18、MC21、MC28の4種類に分けられるが、MC18のみ1988年式に対し1989年式の仕様変更が大きいため、市場ではこれを2つに分け、順に1〜5型と呼ばれることも多い。なお、歴代モデルすべて一貫して始動方法はキックスターターのみを採用し、セルスターターは装備されていなかった。


title: ホンダ・NSR250R

text: 型式MC16。1986年にNS250Rのフルモデルチェンジ車として登場した。新設計の“目の字”断面をもつアルミニウム製ツイン・スパーフレームに、クランクケースリードバルブの水冷2ストローク90°V型2気筒エンジンを搭載し、競技専用車RS250Rをそのまま公道用にスケールダウンしたようなレーシーな姿をまとっていた。エンジンのクランクケースなど、一部部品には「HONDA RACING」の刻印が入り、競技用車両とパーツの設計を一にしている点も注目された。


title: ホンダ・NSR250R

text: 型式MC18。1987年11月に発表され、翌年１月から発売された。このモデルからテールランプの意匠が丸目2灯となった。スピードリミッター無しの最後のモデル。なお、この1988年モデルは市販レーサーのRS250Rと同時開発された。このモデルは約１年間販売され、1989年式は1989年2月に発売された。


title: ホンダ・NSR250R

text: 1988年式は、市販二輪車としては世界初となるコンピュータ制御のPGMキャブレター（PGMとはprogramedの略）を採用し、さらに点火系・排気デバイス（RCバルブ）・オイルポンプもコンピュータ制御される。またフレームはMC16の目の字断面から、その一部を面取りしたような五角形目の字断面フレームに変更された。さらにフロントブレーキのキャリパーは対向４ポットに、フロントフォークは径が41mmに拡大されるなど各部の強化が図られた。最高出力も仕様上はMC16と同じ45psであるが、出力を制限するリミッターの解除が極めて容易であったことも相まって競合する車種に対し圧倒的な速さを誇り、NSR250Rの評価を決定的なものとした。また、マグネシウム製ホイールを装備した上位グレードであるSPモデルが始めて設定されたのも1988年式からである（乾式クラッチは非装備）。


title: ホンダ・NSR250R

text: 1989年式では、エンジンの出力特性を制御するコンピューターがPGM-IIへ、キャブレターがPGMキャブレターIIへ進化するなどし、最高出力・最大トルクの値は1988年式と変わらないものの、幾分フラットでマイルドな出力特性が与えられた。この年はFIMのレース規則が変更され、カウル前端をフロントタイヤの中心線よりも前方まで伸ばすことができるようになったが、公道モデルのNSR250Rもそれにあわせて形状が変更された。またこの年式から，SPモデルではマグネシウムホイールに加え乾式多板クラッチと、減衰力調整機構付サスペンション（前・後）が装備されるようになった。


title: ホンダ・NSR250R

text: MC18にはSPグレードとは別に、F3用キットパーツをあらかじめ組み込んだコンペティション用コンプリートマシンとしてHRCより少数が発売された「NSR250RK」が存在する（紛らわしいがHRCのKはキットパーツのKであり市販車の年式(89年モデル)をあらわすNSR250RKとは別）。


title: ホンダ・NSR250R

text: これはNSR250R SPをベースに、専用の補強入りフレームや専用の車高調整機構付きサスペンション、多数の変更が加えられたエンジンや電装を装備したTT-F3専用車両であり、SPとはまったくの別物と言ってよい。エンジン部品で専用なのはクランクケースのみだが、純正と同じ金型から生み出されながら、ほぼ全ての部品が同年式の競技専用車であるRS250Rの部品と見まがうばかりに加工されたものであり、その動力性能はRS250Rに肉薄するほどである。


title: ホンダ・NSR250R

text: 惜しむらくはRKが生み出されたわずか数年後にTT-F3クラスが廃止されてしまったことである。なお、この車両はスリックタイヤ対応のためホイールサイズもRS250Rと同等に変更されている（Frは可能だがRrに互換性はない）。専用キャブレターボックスと専用ダクトを装備し、PGMキャブレターは装備されていない。ACGは専用品の軽量ローターを使用するため公道用NSRと互換はない。


title: ホンダ・NSR250R

text: 型式MC21。1990年2月登場の3代目モデルは大きな外観デザイン変更を受けた。アッパーカウル形状はスラントノーズで、小さく特徴的だったヘッドライトはスマートな薄型幅広形状の2灯ハロゲンヘッドライトに変更された。リアシートカウルは上方へ跳ね上がり、クラウチングスタイルとなる。


title: ホンダ・NSR250R

text: もっとも大きな外観上の変更点は、スイングアームへの“ガルアーム”の採用である。「ガルアーム」とは、V型2気筒エンジンの後方シリンダーから延びる排気用チャンバー形状の高効率化を目的として、右側スイングアームと前方シリンダーの排気チャンバーが干渉しないよう、スイングアームを「への字」に屈曲させたもの。ホンダワークスレーサーでは'89年のNSR500から採用された技術である。


title: ホンダ・NSR250R

text: また、エンジンはシリンダー、シリンダーヘッド、クランクケース、クランクシャフト等の主要部品が新設計され、出力特性を制御するコンピューターもPGM-IIIに進化し、扱いやすさを兼ね備えた出力特性が与えられた。


title: ホンダ・NSR250R

text: MC28最終型。1993年に登場したモデルで、NSR250Rとしては最終モデルになる。外観上最大の変更点は、MC21で採用された「ガルアーム」が、片持式スイングアームである「プロアーム」になった点であるが、これは耐久レーサーRVFからのフィードバックである（WGPマシンはアームの向きが逆でチェーンラインも逆になる）。同時にヤマハがガルアームのパテントを持っていたが、その使用猶予が継続生産モデルかつ1993年いっぱいに限られたため、という事情もある。(同様にRGV-Γはチャンバー干渉部分を抉った形のストレート形状に変更されている)ガルアームのパテント


title: ホンダ・NSR250R

text: エンジンマネージメントシステムはPGM-IVに進化。ハンドルロックの解除やエンジンを始動する際に使用するキーは、PGMメモリーカードと呼ばれるカードキーとなり、通常の公道用PGMメモリカードの他に、競技専用のPGMメモリカードを使用することでエンジンの特性を簡単に変更することができた。


title: ホンダ・NSR250R

text: 1990年代後半、日本国内において関心が高まっていた排ガス規制問題（特に都市部における）に対しホンダは、「今後の市販車は50ccのスクーターからスポーツモデルまで、2ストロークエンジンでは自動車排出ガス規制の新基準に適合しないため、一部の競技専用車を除き、全てクリーンな4ストロークエンジン、PGM-FIを採用していく」という方針を固め、NSR250Rも日本国内では1999年を最後に販売が終了した。なお、最終的にSEグレードのみが販売され、日本国外には輸出されず日本国内モデルとして1980年代、1990年代初期に旋風を巻き起こしたNSR250Rの歴史に幕を降ろすこととなる。


title: 半田陸

text: 山形県出身でモンテディオ山形のジュニアユース、ユースでキャリアを進む。世代別の代表にも選出され、キャプテンを務めた。2019年3月、モンテディオ山形とプロ契約を結んだ。8月11日、第27節のアルビレックス新潟戦でプロ入り初先発を果たした。2021年4月21日、J2第9節のV・ファーレン長崎戦でプロ初ゴールを決めた。


title: カーネギー・ホール

text: カーネギー・ホール () は、アメリカ合衆国ニューヨーク市マンハッタン区ミッドタウンにあるコンサートホールである。鉄鋼王アンドリュー・カーネギーにより建てられた。1891年に創設されて以来、マンハッタンの7番街57丁目の一角を占めるミッドタウンのランドマークであり、古くからクラシック音楽、ポピュラー音楽などのコンサートが頻繁に開催される音楽の殿堂となっている。かつてはニューヨーク・フィルの本拠地であった。


title: カーネギー・ホール

text: カーネギー・ホールが主催する音楽プログラムやその他芸術事業も数多く、現在1シーズンあたりおよそ250公演のコンサートが催されている。その一方で、ニューヨーク・フィルがリンカーン・センター内のフィルハーモニック・ホール（当時）へと拠点を移した1961年以降、カーネギー・ホールはレジデンス・オーケストラをもっていない。


title: カーネギー・ホール

text: 他にもカーネギーの名を冠するコンサートホールは、ウェストバージニア州ルイスバーグに所在するカーネギー・ホール（420席）、カーネギー博物館などの置かれるカーネギー・インスティテュートの中心地ペンシルベニア州ピッツバーグに所在するカーネギー音楽堂（1928席）、ピッツバーグ郊外のホームステッド・カーネギー図書館に併設されているカーネギー音楽ホール（1022席）、そしてアンドリュー・カーネギー生誕の地であるダンファームリンに所在するカーネギー・ホールなど、世界各地に存在する。


title: カーネギー・ホール

text: ウィリアム・タットヒルが設計を手がけ、鉄鋼王と呼ばれるアメリカの実業家・慈善家アンドリュー・カーネギーにより建てられた。1891年5月5日、指揮者のウォルター・ダムロッシュと作曲家のチャイコフスキーのコンサートによりこけら落としされた。（実際は5月5日の公式オープン前の4月より一般営業を始めていた。）1925年にアンドリュー・カーネギーの未亡人により不動産開発業者に売却され、一時は存続も危ぶまれたが、アイザック・スターン等の運動によりニューヨーク市が買い取り、現在は非営利のカーネギー・ホール・コーポレーション () により運営されている。


title: カーネギー・ホール

text: 1964年2月、初のアメリカ公演を行ったビートルズがコンサートを行った。しかし、多すぎるファンのせいでステージの後ろまで客席を設ける事態になり、ジョン・レノンが後に不満を漏らした。このときの写真は現存するが、音声は管理者の反対があったため、残っていない。


title: 深川芹亜

text: 声優のワークショップに通った際に声だけで距離感を感じさせる声優の技術的な要素に感銘を受け、声優という役者の仕事に惹かれていった。子供のころに夕方や朝のアニメ（『東京ミュウミュウ』『ぴちぴちピッチ』など）は見ていたが、深夜アニメは業界に入ってから勉強のために、NetflixやHuluを活用して過去のものを中心に見始めるようになったという。


title: 深川芹亜

text: 交流の深い声優には共演経験のある、高橋花林、桑原由気、古賀葵、白石晴香などがおり、プライベートで会う姿が度々ツイッターにアップされている。また自身が火曜日のパーソナリティを担当している「A&G NEXT BREAKS FIVE STARS」では、他の曜日担当のメンバーとの飲み会を企画することが多い。


title: 深川芹亜

text: 2018年に『アイドルマスター シンデレラガールズ』の喜多日菜子役を獲得しているが、過去に同作のオーディションを2回落ちていたため、「落ちたらもう次の若い子にオーディション渡してください!」と思っていたという。


title: メッツァ (テーマパーク)

text: ムーミンテーマパークは本拠地であるフィンランド以外では海外初進出となる。正式施設はテーマパークとパブリックゾーンを含めた「メッツァ」であるが、マスメディアや飯能駅の副駅名標などの案内には「ムーミンバレーパーク」の名称が使用されることが多い。


title: メッツァ (テーマパーク)

text: 2015年6月30日に、事業主体のフィンテックグローバルが「ムーミン」のテーマパークとして、埼玉県飯能市に「metsä（メッツァ）」を2017年春にオープンすることを発表した。「メッツァ（metsä）」はフィンランド語で「森」の意味。宮沢湖の周辺の約18万7000平方メートル（東京ドーム4個分）の用地に展開され、有料の「ムーミンゾーン」と無料の「パブリックゾーン」が設けられる。


title: メッツァ (テーマパーク)

text: フィンテックグローバルが、同地でレジャー施設を運営していた西武鉄道と購入価格6億円で土地売買契約を結んだ。当初は東京都立川市など都市部で小規模なテーマパークを検討し、2015年頃の開業を目指していたが、森や湖がないとムーミンらしさが出ないとして宮沢湖周辺の土地を取得するに至った。


title: メッツァ (テーマパーク)

text: 開業時期は発表時からは延期になった。パブリックゾーンの「メッツァビレッジ」が先行して2018年11月9日に開業され、「ムーミンバレーパーク」が2019年3月16日に開業した。2017年6月30日に着工に向けた地鎮祭が行われ、2018年10月3日に竣工式が挙行された。


title: メッツァ (テーマパーク)

text: ムーミンの物語を追体験出来るテーマパーク。「はじまりの入り江エリア」「ムーミン谷エリア」「コケムスエリア」「おさびし山エリア」の4つのエリアで構成されており、ムーミンをテーマにしたアトラクションやショップなどが配置されている。施設改装のため休館（2021年11月29日〜12月9日）し、2021年12月10日に新装オープンする。


title: 瘴気

text: 瘴気（しょうき）は、古代から19世紀まで、ある種の病気（現在は感染症に分類されるもの）を引き起こすと考えられた「悪い空気」。気体または霧のようなエアロゾル状物質と考えられた。瘴気で起こると考えられた代表的な病気はマラリアで、この名は古いイタリア語で「悪い空気」という意味の mal aria から来ている。


title: 瘴気

text: 古くは、古代ギリシアのヒポクラテスが唱えている。彼によると、病気は「悪い土地」「悪い水」「悪い空気」などにより発生する。「悪い空気」、つまり瘴気は、「悪い水」、つまり沼地や湿地から発生し、人間がこれを吸うと体液のバランスを崩し病気になる。また、こうして病気になった人間も瘴気を発し、周囲の人間を感染させる。


title: 瘴気

text: 瘴気説は、病気の原因は呪いや祟りだとするような考えよりは、物理的な外因を想定している分、かなり前進している。マラリアを媒介する蚊は「悪い水」で繁殖するため、「悪い水」の近くにいるとマラリアに罹りやすいというのは事実であり、それから推論・一般化した考えだとみなすこともできる。中国でも遅くとも唐代には、「悪い水」が瘴（マラリア）の原因らしいと認識されていたようである（韓愈「好収我骨瘴江辺」など）。


title: 瘴気

text: 19世紀イギリスのエドウィン・チャドウィックは、瘴気説を根拠に下水道の整備を訴えた。また、19世紀アメリカのジョン・ゴーリーは、空気中の瘴気を除去するために、氷冷式エアコンを発明し病院に導入した。「悪い水」や「悪い空気」が病気の原因だという考えは原因と結果だけ見ればそう間違ってはおらず、公衆衛生においては一定の成果を上げたといえる。


title: 瘴気

text: 16世紀イタリアのジローラモ・フラカストロは、病気が伝染する原因は、微小な生物である「contagium vivim（生きた接触体）」との接触（コンタギオン、コンタジョン）だと唱えた。彼の主張は、「contagium vivim」の正体が未知であることを除けば、現在の病原体に対する理解と変わらないものであった。その後、1674年にアントニ・ファン・レーウェンフックが微生物を発見すると、微生物こそが「contagium vivim」ではないかという推測が現れた。ルイ・パストゥールは細菌による発酵と腐敗を研究した結果、「contagium vivim」の正体は細菌だとする説を主張した。


title: 瘴気

text: ホメオパシーでは、瘴気 (miasma) から派生した概念であるマヤズム (miasm、カナ表記は英語式発音「マイアズム」の転訛。希にミアズマとも) があらゆる病気の原因だと考える。ただしマヤズムは人間に内在する病因とされており、外から作用する病因である瘴気からは大きく意味を変えている。


title: ファイヤーサンダー

text: 両者とも大阪NSC34期生出身。同時期に前コンビを解散し、当時はポケモンカードを一緒にやるなど仲が良かったため、2014年11月に現コンビを結成。コンビ名の由来は特に無く、何をつけてもダサくなるので、﨑山があえて適当につけた。最初はよしもとクリエイティブ・エージェンシーに所属していたが、大阪はコントが出来る環境かどうかに悩み、とにかくコントがしたいという思いから上京を決め、2015年に上京しフリーで活動した後、ワタナベエンターテインメントに移籍。以後、東京を中心に活動。


title: ファイヤーサンダー

text: 2018年7月8日に決勝戦が行われた、第39回ABCお笑いグランプリで優勝。同グランプリで吉本興業（よしもとクリエイティブ・エージェンシー）、松竹芸能以外の芸人、関東が活動の拠点である芸人が優勝したのは初めてのこと。ワタナベエンターテインメントとしても初の賞レース優勝者であったが、同年のキングオブコントで1年先輩のハナコが優勝して事務所内での影が薄くなってしまったという。


title: 長崎国際テレビ

text: 社屋は長崎市街中心部に位置し、読売新聞長崎支局も入居している。社屋前には長崎電気軌道の線路が通り、その向かい側に出島跡地がある。かつて社屋2階には小規模のコンサート・講演会などを開いていたNIBホールがあったが、現在は報道制作フロアに転用されている。ロゴは開局以来から使われている正式なロゴと開局15周年を機に制定したロゴがあり、前者は社旗や地上波デジタル放送の中継局などで使用している。


title: 長崎国際テレビ

text: 日本テレビ関連会社である株式会社長崎ビジョンと共同で番組制作を行っている。また、スタジオが狭いため、『24時間テレビ』のローカルパート・『あさじげZ』『ひるじげドン』は1階ロビーから放送している。なお、NIBでは『24時間テレビ』などの特番に、『ひるじげドン』MCの寿一実を起用することがある。


title: 長崎国際テレビ

text: 日本最西端の沖縄県には日本テレビ系列局が存在しないため、現時点では同局が日本テレビ系最西端の放送局である。また、同じNNN・NNS系列ではテレビ金沢（KTK）や鹿児島読売テレビ（KYT）とともに、長崎県内の民放では長崎文化放送とともに平成新局となっている。


title: 長崎国際テレビ

text: 日本テレビ系列の放送局ではあるが、日本テレビホールディングスに次ぐ大株主として、フジ・メディア・ホールディングス（第2位株主）が名を連ねている。そのため、総務省から日テレHDとフジHD双方の放送持株会社の関係会社となる放送事業者に指定されている。


title: 弥富駅

text: JR東海の関西本線と、当駅を起点とする名鉄の尾西線との接続駅であり、両社が構内を共用する共同使用駅となっている。また、当駅南側に100m程離れて近畿日本鉄道（近鉄）名古屋線の近鉄弥富駅があり、徒歩連絡が可能である。JR東海・近鉄・名鉄の3社が乗り換えが可能な駅は名古屋駅（名古屋・名鉄名古屋・近鉄名古屋）と当駅だけである。関西本線の運行形態の詳細は「関西線 (名古屋地区)」を参照。


title: 弥富駅

text: 名鉄は当駅始発電車の多くが吉良吉田駅または豊明駅（ただし、休日は須ヶ口駅）まで直通する。ただし、名鉄名古屋方面へは津島、須ヶ口を経由するため遠回りになる。自社の直営駅ではないため夜間滞泊は行っておらず、始発列車は津島方面から営業列車で送り込まれる。そのため始発が遅く、午前5時台には発車がない。始発列車の前に回送列車は到着しない。


title: 弥富駅

text: 6両編成対応の単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、合計2面3線のホームを持つ地上駅。駅舎天井中央には、弥富市の名産である金魚の模様が施されたステンドグラスが飾られている。（旧駅舎では水槽で飼育された弥富金魚が飾られていた。）駅舎側（構内南側）に単式ホーム（1番線）、構内北側に島式ホーム（2・3番線）があり、2つのホームは跨線橋で連絡している。1・2番線の間には貨物列車待避用で非電化の中線がある。島式ホームに自動販売機がある（向きはJR側）。エレベーターやエスカレーターはない。駅自動放送や接近メロディはJR線には導入されているが、名鉄線には導入されていない。


title: 弥富駅

text: かつては、3番線の北側に貨物側線があり、名鉄・旧国鉄間の渡り線があったが、尾西線の貨物営業廃止後に撤去されたため、現在は駐車場となっている。名鉄は留置線等を設けておらず、佐屋方面からの列車がそのまま折り返す。


title: 弥富駅

text: 当駅は海抜ゼロメートル地帯の中にあり、日本一低いところにある地上駅（海抜マイナス0.93メートル）である。ただし、実際には南に隣接する近鉄弥富駅の方が低いのではないかと鉄道評論家の川島令三が著作で指摘したことがある。


title: 弥富駅

text: JR東海が業務を実施し、東海交通事業に業務委託している。桑名駅管理となっており、窓口営業時間は7:45 - 19:00であるが、営業時間内でも不在となる時間もある。名鉄連絡先は名鉄一宮駅である。駅舎内部にはJR全線きっぷうりばや自動券売機1台、簡易自動改札機やTOICAチャージ機が置かれている。従来の改札機はTOICA（相互利用可能なカードを含む）ならびに名鉄線におけるmanacaにのみ対応するものであり、磁気式乗車券には対応していなかったが、2021年（令和3年）2月1日の集中旅客サービスシステムの導入に伴い磁気式乗車券にも対応する簡易型自動改札機に交換された。また、名古屋駅から当駅まではワンマンの場合も車内精算は行わず、すべて駅で精算となる。八田駅、春田駅、蟹江駅とは異なりサポートつき指定席券売機がないため窓口営業時間外は指定席券や学割乗車券、定期乗車券などは購入できない。


title: 弥富駅

text: なお、自動券売機はJR東海様式のタッチパネル式であり、名鉄線乗車券は画面右下の「名鉄」の表示をタッチし名鉄の運賃の画面に切り替える。名鉄線の乗車券もJR東海の地紋の磁気券で発行されている。また、窓口においては名鉄線定期券（manaca定期券含む）が発売されているが、名鉄の企画乗車券は発売されていない。


title: 弥富駅

text: TOICA又はmanacaでJR線と名鉄線を乗り継ぐ際は2・3番線ホームにある簡易改札機での記録が必要である。2012年（平成24年）4月21日のTOICA・manaca共通利用開始までは2・3番線ホームに簡易改札機がなかったため、名鉄線津島方面（3番線）からJR線名古屋方面（2番線）を移動する場合、跨線橋を渡り改札機まで行きカードをタッチしまた戻るという動線になっていた。


title: 弥富駅

text: 名古屋鉄道では、尾西線にトランパスを導入していたが、例外的に当駅には導入されなかった（名鉄は2008年（平成20年）3月27日のプレスリリースにおいて、当駅へのSFカードシステム導入はしない事を正式に発表していた）。2012年（平成24年）2月29日まで当駅窓口ではトランパスの処理ができず、ホーム上にも自動精算機などトランパスを精算する機械は設置されていなかった。トランパスで入場して当駅で下車する場合には、発駅からの運賃を現金で支払った上で証明書を受け取り、次回利用の際に名鉄のトランパス対応駅においてカードの入場状態を取り消す処理を受ける必要があった。当駅は昼間時間帯に窓口が閉鎖されるため、この時間帯に下車すると証明書が受け取れないことになっていた。当駅から乗車して着駅でトランパスで出場する場合は、最短区間の乗車券を現金で購入して、着駅でトランパスで精算する事になっていた。


title: 弥富駅

text: これらの取り扱いは、トランパスの利用終了に伴い2012年（平成24年）2月29日で終了した。トランパスカードは当面の間無手数料で払い戻すことになっているが、上記の通り当駅にはトランパスを処理する機器がないため、当駅では払い戻しは取り扱っていない。


title: 弥富駅

text: JR東海が2006年（平成18年）11月25日からICカード乗車券「TOICA」を導入した後、名鉄が2011年（平成23年）2月11日からICカード乗車券「manaca」を当駅にも導入したことで、簡易ICカード改札機で両方のICカードが利用できるようになった。ただし2012年（平成24年）4月21日よりTOICA・manacaの相互利用が行われるまで、両線を乗り換える場合は、いったん改札外へ出場の上、Uターンして再入場しなければならなかった。また同時期には、出場の際にmanacaの残額が不足していた場合には係員に申し出てチャージを行い、改めて簡易ICカード改札機にタッチして出場処理を終える必要があった。早朝・深夜ならびに係員の昼休み中などにはmanacaのチャージができなかった（当駅のTOICAチャージ機はTOICA専用）ため、出場処理ができなかった場合には別の機会に名鉄の係員配置駅に申し出て出場処理を行う必要があった。


title: 弥富駅

text: 2012年（平成24年）4月21日からは、manacaとTOICAとの相互利用開始により、当駅でmanacaのチャージがいつでも出来るようになった（TOICA用のチャージ機での対応）。ただし、TOICAまたはmanacaを用いて当駅で両線を乗り換える場合は、構内に設置している乗換用の簡易ICカード改札機（JR→名鉄はピンク、名鉄→JRは青）に必ずタッチしなければならない。また当駅より名鉄線のみに乗降する場合には、改札口（入出場用）・ホーム上（乗換用）の簡易ICカード改札機双方に都合2回タッチする必要があったが、2021年（令和3年）2月1日の集中旅客サービスシステム導入に伴い入出場用簡易ICカード改札機が撤去されたため、乗換用簡易ICカード改札機と簡易型自動改札機とへのタッチに変更した。


title: 学習院女子中・高等科

text: 1885年（明治18年）、皇族・華族子女のための官立の教育機関として華族女学校の名で四谷に創立された、120余年の歴史を有する伝統ある女子校である。その後1889年（明治22年）、永田町に移転。平民子女の入学も許可され、1906年（明治39年）に学習院女学部、1918年（大正7年）に女子学習院となる。1947年（昭和22年）に私立学校として再発足し、現在に至る。


title: 学習院女子中・高等科

text: 校門は赤茶色の鉄製で、学習院が1877年（明治10年）神田で開学された時に建てられた旧正門を1949年（昭和24年）に移設したものである。これは日本で最古の鋳鉄製の門で、国の重要文化財に指定されている。構内の中心には蔵書約10万冊の図書館があり、その周囲の緑の中に女子中・高等科の建物が点在する。女子大学との敷地を合わせると約2万坪となる。


title: 学習院女子中・高等科

text: 教育施設としては、HRと特別教室を含む一般教室がA館からF館まで6棟、総合体育館（2018年より使用開始）、第2体育館、室内温水プール、総合グラウンド、テニスコート4面、バレーコート4面、バスケットコート1面がある。


title: 学習院女子中・高等科

text: 女子中・高等科は共同で部活動や委員会活動を行うことが多く、運動会や文化祭なども中・高合同で行われる。またクラス編成も中・高共通で、1学年5クラス（東、西、中、南、北）である。高等科からの生徒募集は現在停止されている。


title: 鹿児島放送

text: テレビ朝日系列フルネット局では11番目、九州のテレビ朝日系列フルネット局では福岡県の九州朝日放送に次いで2番目、日本国内の民放テレビでは99番目、鹿児島の民放テレビでは南日本放送 (MBC) ・鹿児島テレビ放送 (KTS) に次いで3番目に開局した。


title: 鹿児島放送

text: KKBとは、「Kabushikikaisya_Kagoshima_Broadcasting」の略である。理由は、正式な英称である「Kagoshima Broadcasting Corporation」の略である「KBC」だと、同系列であり、九州・沖縄・山口地区の同系列の基幹局である九州朝日放送が既に使用しているためである。


title: 鹿児島放送

text: 演奏所（社屋）は鹿児島市与次郎にあり、演奏所に隣接して住宅展示場『MBCハウジングフェア』が、道路を挟んで東側に『KTSオートシティ』がある。また、鴨池運動公園（鴨池陸上競技場や鴨池野球場など）をはさんだ北側には鹿児島読売テレビ (KYT) と南日本新聞の本社がある。


title: 鹿児島放送

text: 主要株主にはMBCも連ねており、MBCの社史『MBC50年の軌跡』（2004年）ではKKB開局時の協力（MBCの社員出向や中継局の共同使用など）をもって、KKBとの関係を「兄弟会社を思わせるもの」と表現している。ただし、沖縄県の琉球放送と琉球朝日放送のようないわゆる「1局2波」、社屋共有や社員の相互出向・派遣といった方式とはやや異なり、資本比率はテレビ西日本（TNC、福岡県のフジテレビ系列局）のほうが高い。


title: 鹿児島放送

text: 局キャラクターに「プラッピー」を採用している。主な自社制作番組として平日18時台（日本標準時、以下同様）の報道番組『KKBスーパーJチャンネル』や金曜深夜の『Kingspe』、2002年に開局20周年記念番組として開始した『KKBふるさとCM大賞』などがある。


title: 鹿児島放送

text: 鹿児島県に隣接する宮崎県にはテレビ朝日系列のフルネット局が無いため、都城市、えびの市や串間市などを中心に約103,000世帯（宮崎県内の21パーセント、ケーブルテレビを除く、アナログ放送）が受信している。また、宮崎県内のケーブルテレビ局のうち、宮崎ケーブルテレビ・BTV、および宮崎市内でサービス提供を行っているBBIQ光テレビ（QTnet）では、KYTとともに区域外再放送も行われている。さらに宮崎ケーブルテレビではトランスモジュレーション方式でKKBを再送信しているため、ワンセグは利用出来ない。


title: 鹿児島放送

text: なお宮崎県に対する扱いは場合により異なり、「KKBスーパーJチャンネル」内で過去に放送されていたコーナー「Jチャンマイペット」では都城市のペットが紹介されたのに対し、番組モニターや小学生クラス対抗30人31脚鹿児島大会（現在は終了）などの募集では対象外とされた。


title: 鹿児島放送

text: 親局（送信所）は鹿児島市紫原（むらさきばる）の住宅街に設置されており、MBC（テレビ40ch・FM92.8MHz）とNHK鹿児島放送局（総合34ch・教育18ch）、エフエム鹿児島（79.8MHz）もKKBの送信所を使用する。


title: 鹿児島放送

text: NHKとMBCはアナログ放送では城山からVHF帯で送信していたが、2006年の地上デジタル放送開始に伴って当地へ移転するかたちとなった。エフエム鹿児島の電波もMBCの城山送信所から送信されていたが、MBCのアナログ放送終了に伴って2011年8月に当地へ移転した。


title: 鹿児島放送

text: 地上デジタル放送において「大規模」「重要」とされているものを記載する。地上デジタル放送における開局順に並べた。小規模局については公式ウェブサイトを参照。送信所数は先発2局（MBC・KTS）に比べ若干少なくKYTと同等の送信所数である。


title: 鹿児島放送

text: 1978年12月に鹿児島にも民間放送第3局目の電波割り当てがなされたが、鹿児島県側は「熊本県の様子を見てから」開局することとなった。46社からの免許出願を鹿児島県が10グループに編成した上で一本化し、系列はマスコミ資本の関係で熊本県が日本テレビ系列（KKT熊本県民テレビ、1982年4月1日開局）、鹿児島県がテレビ朝日系列となった。1980年代初頭は地方局においてはまだクロスネット局が主流であり、KKBの開局は鹿児島県内の放送局の「系列化」の第一歩となった。


title: 鹿児島放送

text: 1982年9月3日に鹿児島市の紫原から試験電波を発射し、9月23日にサービス放送が開始され、10月1日の6時55分に本坊豊吉社長（当時・本坊酒造社長）の挨拶をもって開局した。最初に放送された番組は午前7時からの「ANNニュースセブン」で、同日午後には地球へ…（劇場版）が放送された。技術関連の業務はKKBの開局の際に設立された放送技術社（テレビ朝日グループ）が担当し、他テレビ朝日系列局やFMラジオ局の技術業務も受託している。


title: 鹿児島放送

text: 1986年にはKKBこども博を開始（2009年〜2021年は非実施）。開局当初鹿児島県本土にしかなかった中継局も整備が進められ、1989年に奄美大島の基幹中継局となる名瀬中継局が開局、1993年には県最南端の与論島にも中継局が開局し、県内カバー率がほぼ100パーセントとなった。2006年12月には地上デジタル放送を開始し、開局当初から使用されたロゴマークが変更された。2007年3月にはマスコットキャラクターの「プラッピー」が登場した。


title: 鹿児島放送

text: 2017年、開局35周年を迎えるにあたり、現社屋（本館）横に放送設備・マスターを備えた新館（『KKBアネックス』と呼称）を建設。建設自体は前年の2016年よりはじまり、2017年3月に完成。満35年を迎える同年10月1日より運用を開始した。設計は東条設計、施工は渡辺組と植村組、新マスターと統合バンクは東芝インフラシステムズ、ニュース制作送出システムはソニービジネスソリューションがそれぞれ担当した。新館は鉄筋コンクリートの地上4階建てで、東日本大震災を切っ掛けに津波に強い新館整備を目的とし、最上階に自家発電設備、地下に2万リットルの発電用燃料を備蓄できるタンクを設置し、停電時でも1週間程度の連続運転を実現した。2階にはニューススタジオ（100平方メートル）や災害時に対策本部を置く危機管理室を設けている。


title: 鹿児島放送

text: なお、MBC、KTSで放送されていたテレビ朝日系の遅れネット番組のうち、1982年4月 - 9月までに最終回を迎えた番組（主にドラマやアニメ・特撮）は当該局では、後継番組に継続されなかった。これは10月に開局するKKBで同時ネット化となることが確定していたため、途中でネット変更 → 同時ネット化による空白が生じることを避けるための措置であった。そのため、『西部警察 PART-II』、『宇宙刑事ギャバン』、『戦闘メカ ザブングル』、『大戦隊ゴーグルファイブ』、『熱血あばれはっちゃく』、『忍者ハットリくん』などいくつかの番組が、KKB開局と同時の放送開始となったため、1話から途中までが当初放送されなかったが、一部番組は後に再放送枠で1話から放送された(例・『西部警察PART-Ⅱ』、『大戦隊ゴーグルファイブ』など)。同時ネット番組、帯番組、および一部時差ネットの番組に限ってはKKB開局直前まで放送された（なお、KKB開局前の最後のテレ朝系番組は、MBCは『アフタヌーンショー』、KTSは木曜22時から放送されていた『木曜ヒットショー』であった）。


title: CLIP STUDIO PAINT

text: CLIP STUDIO PAINT（クリップスタジオペイント）は、ComicStudioやIllustStudioなどで知られるセルシスによって開発されたプロプライエタリなペイントソフト、漫画原稿制作ソフト。CLIP STUDIOファミリーの一つ。略称は公式は最初「CSP」と呼んでいたが途中から「クリスタ」と呼ぶようになった。しかしCLIP STUDIOおよびACTION、COORDINATE、MODELERと区別するためユーザー間では「クリペ」と呼ばれる場合もある。


title: CLIP STUDIO PAINT

text: 2011年5月19日に実験的なペイントソフトであるCLIP PAINT Labが無償公開されそれを元に、2012年5月31日よりCLIP STUDIO PAINT PROとして発売された。上位バージョンとして、漫画向けの機能を強化したCLIP STUDIO PAINT EXが2013年2月1日に発売された。ダウンロード版とパッケージ版、月額500円/1,000円のバリュー版が販売されている。ComicStudioとIllustStudioの事実上の後継ソフト。


title: CLIP STUDIO PAINT

text: 北米およびヨーロッパではCLIP STUDIO PAINT PROをManga Studio 5、CLIP STUDIO PAINT EXをManga Studio EX5の名でSmith Micro Softwareから発売されていたが、2016年3月以降はCLIP STUDIO PAINTにすべて製品名が統一された。


title: CLIP STUDIO PAINT

text: 新開発の描画エンジンを搭載しておりペンタブレットでの滑らかな描き心地を実現している。Windowsに加え、macOS、iPad、iPad Proにも対応している。また、2019年12月5日にはiPhone版がリリースされた。3DCGのキャラクターや背景を配置し作画の参考にすることができる。ComicStudioやIllustStudioは32ビットだったためメモリに2GBの制限があり、高解像度画像や多レイヤー画像などの作業に難があったが、CLIP STUDIO PAINTは64ビットOSにネイティブ対応したため、メモリ制限を気にせず作業ができる。またマルチコアCPUにも対応している。


title: スタンドアローン

text: 現在は、インターネットやLANなどネットワーク接続で動作する機器が多くなっているが、スタンドアローンはコンピュータを他のコンピュータと接続せずに、単独で動作（稼動）させている状態を意味する。一例として、ワープロが挙げられる。ワープロはネットワークや他の機器に依存しなくとも、単体で動作することが可能である。


title: スタンドアローン

text: 現在はLAN（無線通信などを含む）の普及により、社内LANやイントラネット形式などを構築しつつ、ハブなどの中継器を介して情報の共有や並列化が可能となっている事が多く、一般の家庭内でもLANを構築している事もある。


title: スタンドアローン

text: 2014年4月8日にWindows XPの延長サポートによるセキュリティサポートが終了した。サポートが続く他のOSでは、どうしても動かしたいアプリケーションソフトウェア等に不具合が生じる場合、ネットワークに接続しない運用方法が各所で紹介された。


title: 佐藤純彌

text: 佐藤 純彌（さとう じゅんや、1932年11月6日 - 2019年2月9日）は、日本の映画監督・脚本家。かつては、佐藤 純弥の表記も用いられた。幅広いジャンルを手掛け、莫大な予算と豪華なスタッフ・キャストを使用した作品を多数製作したことから“ミスター超大作”の異名で呼ばれる。


title: 佐藤純彌

text: 1956年に東映へ入社し、東京撮影所のスタッフとしてキャリアを積む。1961年に『宇宙快速船』で助監督として参加。1963年に『陸軍残虐物語』（主演：三國連太郎）で監督デビュー。翌年には『廓育ち』（主演：三田佳子)


title: 佐藤純彌

text: 作詞の方面でも才能を発揮している。1968年からTBS系列で放送された『キイハンター』の主題歌『非情のライセンス』（作曲：菊池俊輔、歌：野際陽子）に始まり、キイハンターの後番組である「アイフル大作戦」、その後番組「バーディー大作戦」、そしてその後番組であり、1975年から放送された『Gメン'75』と1982年から放送された『Gメン'82』のエンディング・テーマの作詞を務めた。


title: 佐藤純彌

text: 日本・中国合作の超大作『敦煌』で第12回日本アカデミー賞最優秀作品賞、同監督賞を受賞した。『新幹線大爆破』はヨーロッパで、『君よ憤怒の河を渉れ』は中国で大ヒットした。戦後初の日中合作映画『未完の対局』はモントリオール国際映画祭でグランプリを獲得するなど海外での評価も高く全般的に不動の地位を確立しているが、1997年の監督作『北京原人 Who are you?』は失敗作とされ、その責任を帰せらる形で「監督として終わった人物」と一時は評された。


title: 佐藤純彌

text: テレビでは、東映製作の『キイハンター』や『Gメン'75』が有名で、深作欣二や鷹森立一らとともにメインで監督を務めた。『アイフル大作戦』『バーディー大作戦』『Gメン'75』『Gメン'82』『スーパーポリス』などでは深作とともに構成を担当し、長らくTBSの同時間帯番組を陰で支えてきた。また、確認できる限りでは『キイハンター』以降、定期的に脚本も書いている。


title: 佐藤純彌

text: 『人間の証明』『野性の証明』でカメラを担当した姫田真佐久は「カメラが回っている最中によそ見をする」「演出が苦手」とその著書の中で述べている。なお佐藤自身は最晩年のインタビュー本『映画監督 佐藤純彌　映画よ憤怒の河を渉れ』にて、姫田の見解に対する反証を述べている。


title: アミノレブリン酸

text: 2種類の経路を両方もつ生物は稀である。色素体を持つ真核生物はミトコンドリアも持っているが、通常どちらか一方のみが用いられる。例えば緑色植物・紅藻・珪藻では色素体のC5経路のみが利用されShemin経路はそもそも存在しない。両方の経路を利用している生物としてはミドリムシが挙げられる。


title: アミノレブリン酸

text: 5-アミノレブリン酸は、動物においてはポルフォビリノーゲンシンターゼによってポルフォビリノーゲン（）に代謝され、さらにヒドロキシメチルビラン→ウロポルフィリノーゲンIII→コプロポルフィリノーゲンIII→プロトポルフィリノーゲンIX→プロトポルフィリンIXとなる。プロトポルフィリンは鉄イオンを配位することで、血液中のヘモグロビンや薬物代謝酵素であるP450を構成するヘムとなる。


title: アミノレブリン酸

text: 無機鉛は、SH基と結合することにより、5-アミノレブリン酸脱水酵素と、ヘム合成酵素を阻害するため、尿中には5-アミノレブリン酸とコプロポルフィリンが排泄される。これらの異常値は症状が無くても認められるため、鉛曝露の指標として有用である。さらに、鉛のヘムの分解の促進と合成の阻害により、ヘムの量は著しく減少し、ヘモグロビンだけでなく、ヘム蛋白質であるP450も減少する。症状としては、貧血と鉛仙痛が挙げられる。


title: アミノレブリン酸

text: 医療分野においては光増感剤として、光線性角化症やニキビの治療薬(光線力学的療法、PDT)に用いられており、近年ではレーザー照射と組み合わせて脳腫瘍の術中診断(光線力学的診断法、PDD)に用いられる。また、皮膚癌等の癌の治療も試みられている。また、2018年には、京都大学の和田敬仁准教授らが、難病の一つATR-X症候群の治療薬としての可能性を示唆する論文を発表している。


title: アミノレブリン酸

text: 光増感剤の作用による除草剤として考えられていたが大量に使わないと効果がなく、逆に成長を促進する現象が見られて断念、肥料として使用する研究がされた。低濃度のアミノレブリン酸と微量のミネラルを配合した水溶液を植物に散布すると、葉緑素が増えて成長を促進させることが発見され、これを添加した液体肥料が販売されるなど、農業分野においても応用されている。


title: アミノレブリン酸

text: 2021年2月9日、長崎大学の北潔教授によると、5-アミノレブリン酸を試験管内で一定量以上投与すると、SARS CoV-2の増殖を阻害・抑制することが確認された。2月4日からヒトへの臨床試験も開始されている。


title: アミノレブリン酸

text: 米国（シカゴ）にて開催されたASCO 2020、米国癌治療学会議（American Society of Clinical Oncology Annual Meeting）において、ALA-PDSの肺がん患者を対象とした解析研究結果が、帝京大学医学部附属病院、山内良兼医師らにより報告されている。


title: アミノレブリン酸

text: 成果は、5-アミノレブリン酸を用いた簡易的がんリスク評価法の検討試験（倫理審査委員会承認番号：17-138、研究実施責任者：山内良兼医師）として行われた医師主導臨床研究の成果の一部である同報告において、肺がん患者群では健常ボランティア群に比べ、尿中ポルフィリン代謝物が有意に上昇していること、ステージ0又はステージIの早期肺がん患者群においても上昇することが示されたこと、PET-CTが陰性であった肺がん患者群でも上昇が確認されたことから、非侵襲性で簡便なリスク評価指標、あるいは診断補助指標として同手法が優れていることを示すエビデンスとなっている。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 甲州勝沼の戦い（こうしゅうかつぬまのたたかい、慶応4年3月6日（グレゴリオ暦1868年3月29日））は、戊辰戦争における戦闘の一つである。柏尾の戦い、勝沼・柏尾の戦い、甲州戦争、甲州柏尾戦争とも呼ばれる。板垣退助の軍勢と近藤勇の軍勢との間で行われた戦闘。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 甲斐国は享保9年（1724年）に一国が幕府直轄領化され、甲府城（甲府市）には甲府勤番が配置され、在地には代官支配であった。甲斐に配置されている兵力は乏しく、天保7年（1836年）に発生した甲斐一国規模の天保騒動の際には勤番士三百数十人と各代官手付・手代50余りであった。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 1867年（慶応3年）中岡慎太郎の仲介を経て、5月21日小松清廉邸で、薩摩藩の西郷隆盛・吉井友実・小松清廉らと土佐藩の乾（板垣）退助・谷干城・毛利恭助・中岡慎太郎らが会談し、薩土討幕の密約（薩土密約）が結ばれた。翌日、乾退助は、薩摩藩と討幕の密約を結んだことを山内容堂へ報告。容堂は驚くが、乾退助が江戸築地の土佐藩邸に勤王派水戸浪士を匿っていることを告げられ、最早、駒は進んでいることを覚るやこれを了承。大坂でアルミニー銃300挺の買い付けを命じ、また乾退助に土佐藩の軍制近代化改革を命じ、来るべき時に備えるよう指示をした。


title: 甲州勝沼の戦い

text: この薩土密約に基づき、1867年（慶応3年）12月28日、京都にいる西郷隆盛から土佐の乾退助あてに、「討幕の開戦近し」との伝令が出された。その予想どおり、明けて1868年（慶応4年）1月3日、鳥羽・伏見の戦いが勃発する。1月4日、土佐藩・山田平左衛門、吉松速之助、山地元治、北村長兵衛、二川元助らの部隊が「薩土討幕の密約」に基づき参戦。その後、錦の御旗が翻る。同1月6日、京都から谷干城が早馬で土佐に到着し、京都において武力討幕戦が開始されたことを土佐藩庁に報告した。大政奉還が成って以降、武闘派の棟梁と警戒されて、藩軍の大司令(陸軍大将)の職を解かれ、さらにその他総ての役職を被免され失脚していた乾退助は、即日、失脚を解かれ藩軍の大司令に復職した。同1月6日、乾退助は、谷干城の報告を受けて、薩土討幕の密約を履行すべく、土佐勤王党の流れをくむ隊士や、勤皇の志を持った諸士からなる迅衝隊を土佐で編成。さらに翌1月7日、朝廷より「徳川慶喜追討」の勅が出され、これに対抗する勢力は「朝敵」であるとの公式な判断が下った。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 同1月13日、迅衝隊は土佐城下致道館より出陣。その直後、「讃岐高松、伊予松山両藩及び天領川之江征討」の勅を拝し「錦の御旗」を授けられた。一同は皇威を畏み、正式に官軍としての命を奉じ、また、いよいよ坂本龍馬、中岡慎太郎らの仇討ちができると喜び勇んで進軍した。迅衝隊が高松、松山に到着すると両藩は朝敵となることを恐れて一戦も交える事なく降伏した為、無血開城となるが、その最中も京都からは佐幕派の土佐藩士らの妨害から進軍を阻止する伝令が出された。しかし情報を得て川路、陸路の食い違いから、阻止派の動向を巧みにかわして京都への上洛を果たす。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 山内容堂は当初、鳥羽・伏見の戦いを私闘と見做し土佐藩士の参戦を制止したが、薩土討幕の密約に基づいて初戦から参戦した者が数多くおり、追討の勅が下った後は、もはや勤皇に尽すべしと意を決した。京都で在京の土佐藩士と合流した迅衝隊は、部隊を再編し軍事に精通した乾退助を大隊司令兼総督とする。退助はさらに朝廷より東山道先鋒総督府参謀に任ぜられ、2月14日京都を出発し東山道を進軍した。この京都を出発した日が乾退助の12代前の先祖・板垣信方の320年目の命日にあたる為、天領である甲府城の掌握目前の美濃で、武運長久を祈念し「甲斐源氏の流れを汲む旧武田家家臣の板垣氏の末裔であることを示して甲斐国民衆の支持を得よ」との岩倉具定等の助言を得て、板垣氏に姓を復した。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 3月1日(太陽暦3月24日)、東山道(現・中山道)を進む東山道先鋒総督府軍は、下諏訪で本隊と別働隊に分かれ、本隊は伊地知正治が率いてそのまま中山道を進み、板垣退助の率いる別働隊(迅衝隊)は、案内役の高島藩一箇小隊を先頭に、因州鳥取藩兵と共に甲州街道を進撃し、幕府の天領であった甲府を目差す。甲府城入城が戦いの勝敗を決すると考えた板垣退助は、「江戸-甲府」と「大垣-甲府」までの距離から東山道先鋒総督軍側の圧倒的不利を計算した上で、急ぎに急ぎ、あるいは駆け足で進軍。甲州街道を進んで、土佐迅衝隊(約100人)と、因幡鳥取藩兵(約300人)らと共に、3月5日(太陽暦3月28日)、甲府城入城を果した。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 一方、幕軍側・大久保大和(近藤勇)は「城持ち大名になれる」と有頂天になり「甲府を先に押さえた方に軍配が上がる」という幕閣の忠告を軽視し、新選組70人、被差別民200人からなる混成部隊の士気を高めるため、幕府より支給された5,000両の軍資金を使って大名行列のように贅沢に豪遊しながら行軍し、飲めや騒げの宴会を連日繰り返した。行軍途中の日野宿で春日隊40人が加わる。ところが天候が悪化し行軍が遅くなり、甲府到着への時間を空費したため、移動の邪魔となった大砲6門のうち4門を置き去りにして2門しか運ばなかった。しかし、悪天候に悩まされたのは両軍とも同じで、官軍・板垣たちは泥濘に足を取られながらも武器弾薬を運び必死の行軍を続け3月5日(太陽暦3月28日)に入城した。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 3月6日(太陽暦3月29日)、板垣退助らより一日遅れて、大久保大和(近藤勇)の率いる甲陽鎮撫隊は甲府に到着したが、板垣らが城を固めていたため入城を果たせず、近藤は応援要請のため、土方歳三を江戸へ向わせる一方で、自身は甲州街道と青梅街道の分岐点近くを「軍事上の要衝である」として柏尾の大善寺を本陣にしようとする。ところが「徳川家康の時代から伝わる寺宝を戦火に巻き込まないで欲しい」と寺から頑なに拒否され、やむなく大善寺の西側に先頭、山門前及び、東側から白山平に伸びる細長い陣を布かざるを得なかった。さらに、当初310人いた兵卒は次第に皇威に恐れをなして脱走し、121人まで減る。土方は神奈川方面へ赴き旗本の間で結成されていた菜葉隊(隊長：吹田鯛六、以下隊士：500名)に援助を求めるが黙殺される。正午ごろ、柏尾坂附近で甲陽鎮撫隊が官軍に対して発砲したことを発端として戦闘が始まったが、甲陽鎮撫隊は近代式戦闘に不慣れで、大砲の弾を逆に装填して撃った為、照準が定まらず、支給されたミニエー銃の扱いにも窮し敵陣に抜刀戦を仕掛けるという愚を犯し銃弾を浴びて壊滅。洋式兵法にも精通していた迅衝隊がこれを撃破するのは容易く、甲陽鎮撫隊は、戦闘を放棄して脱走する兵が後をたたなかった。原田左之助、永倉新八らが兵を叱咤し、斎藤一も最前線で戦った。近藤勇が「会津の本隊が援軍に来る」と虚言を用いても、脱走兵を食い止めることが出来ず、戦闘が始まって僅か約2時間(資料によっては1時間)で本陣が突き崩されて勝敗がつき、甲陽鎮撫隊は山中を隠れながら江戸へ敗走。板垣退助ら迅衝隊の大勝利となった。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 天領として江戸幕府の圧政に苦しめられていた領民は、甲州勝沼の戦いで幕軍・甲陽鎮撫隊(新撰組)に対し鮮やかに勝利した迅衝隊に驚喜した。さらにその総督・板垣退助が、板垣信方の子孫であると知れると「流石名将板垣駿河守の名に恥じぬ戦いぶりだ」と感心し「武田家旧臣の武田家遺臣が甲府に帰ってきた」と大歓迎した。さらに甲斐国内の武田家遺臣の子孫で帰農した長百姓、浪人、神主らが、板垣ら率いる官軍への協力を志願。これらの諸士を集め「断金隊」や「護国隊」が結成される。結成式は武田信玄の墓前で恭しく行われ、迅衝隊の進軍を追いかけた。このように板垣の復姓は、甲斐国民心の懐柔に絶大な効力を発揮したばかりではなく、迅衝隊が、江戸に進軍する際、武田遺臣が多く召抱えられた八王子(八王子千人同心)を通過する際も同様に絶大な効力を発揮した。脱走者が相次いだ近藤勇の甲陽鎮撫隊と比較し、板垣退助の戦略は銃器の新旧や練兵度など以前に心理戦としても巧みであったと評されている。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 新選組は京都守護職指揮下で京都市街の治安維持などに従事していたが、慶応4年1月、旧幕府軍の一員として鳥羽・伏見の戦い、淀千両松の戦いで新政府軍と戦って敗れ、江戸へ退却。逆に新政府軍は東海道・東山道・北陸道に別れ、江戸へ向けて進軍を開始。この時点では、幕府軍の方が圧倒的に戦力・兵力を保持し、挽回出来る要素は多分にあった。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 新選組局長の近藤勇は、抗戦派と恭順派が対立する江戸城において勝海舟と会い、幕府直轄領である甲府を新政府軍に先んじて押さえるよう出陣を命じられた（一説には、江戸開城を控えた勝海舟が、暴発の恐れのある近藤らを江戸から遠ざけたとも言われる）。新選組と浅草弾左衛門(矢野内記)配下の被差別民からなる混成部隊が編成され甲陽鎮撫隊 と名を改め、近藤勇は大久保剛（後に大和）、副長の土方歳三は内藤隼人と変名。ミニエー銃をはじめとする洋式装備が多数配備され、3月1日に江戸を出陣。甲州街道を行軍した。この時点では、甲府城は、幕府から派遣された役人の管理下にあり、板垣らの率いる迅衝隊が甲府城まで行軍する路程と、江戸から近藤勇らが甲府城まで行軍する路程を比較しても、圧倒的に有利な状況にあった。大砲6門のうち4門を置き去りにして2門しか運ばなかったのも、城内に入れば武器弾薬の補充も効き、練兵に不慣れな混成部隊でも圧勝できると楽観視していたためである。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 一方、同年正月には甲府城へ公家の高松実村を総帥とした「官軍鎮撫隊」が入城した。高松隊は高松を中心に伊豆国出身の宮大工・彫刻師である小沢一仙らを加えた草莽諸隊で、甲斐で年貢減免などの政策を約束しつつ甲府城へ入城したが、官軍東海道総督府から勅宣を受けていない高松隊は、帰国命令が発せられ、小沢一仙は処刑された（偽勅使事件）。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 同年3月5日から新政府側の本物の官軍である東山道先鋒総督軍参謀・板垣退助の率いる土佐藩迅衝隊と、因幡鳥取藩兵が、甲府城に入城した。甲府城内の勤番士は立退きを命じられ、後に官軍は甲府市中に残った勤番士を城内に戻し、近藤派に属したものは入牢させた。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 甲陽鎮撫隊は勝沼から前進し、甲州街道と青梅街道の分岐点近くで軍事上の要衝であるこの地に布陣した。300名いた兵は皇威に恐れをなして次々脱走し、121名まで減ってしまったという。近藤は「会津藩の援軍がこちらへ向かっている」と隊士を騙して、なんとか脱走を防ごうとした。土方は神奈川方面へ赴き旗本の間で結成されていた菜葉隊(隊長：吹田鯛六、以下隊士：500名)に援助を頼むが黙殺される。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 3月6日、山梨郡一町田中村・歌田（山梨市一町田中・歌田）において迅衝隊と甲陽鎮撫隊との間で戦闘が始まった。戦況は洋式戦術に長けた迅衝隊が圧倒し、また甲陽鎮撫隊は大砲の扱いに不慣れで、はじめ砲弾の向きを逆に弾込めして撃っていたため、飛距離が伸びず、見当違いの方向に弾が飛んでいった。そうこうする内に、迅衝隊からの的確な砲撃が大砲も破壊。近藤は勝沼の柏尾坂へ後退し、抗戦を続ける。会津の援軍が虚報だとわかると、近藤、永倉新八、原田左之助らの説得も空しく、兵は逃亡した。甲陽鎮撫隊は八王子へ退却した後に解散し、江戸へ敗走。近藤らはその途中土方と合流した。江戸に帰ると永倉新八、原田左之助ら古参隊士は意見の相違から、12日に別組織・靖兵隊を結成し袂を分けた。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 甲陽鎮撫隊がこのように戦略を軽んじ無様に敗走する原因となったのは、甲府は幕府の直轄領であり容易く官軍の手に渡らないだろうと考え、城に入りさえすれば、軍備も補充出来ると楽観的に考えていたことが挙げられる。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 通俗歴史小説などでは「衆寡敵せず」と圧倒的に新政府軍の兵力が多かったように書かれることがあるが、実際には土佐藩・鳥取藩らの400兵対、甲陽鎮撫隊の310兵で甲陽鎮撫隊側に脱落者がいなければ、兵数に大差があるとは言えず、甲府城代たちの兵力360名を味方に加える事が出来れば、兵数を凌ぐことが可能であった。菜葉隊の500名を加えることが出来れば尚更である。しかし、甲府城代を勤める役割は江戸時代「山送り」と呼ばれ、幕府役人の左遷先のように差別的に扱われ、幕府への忠誠心が高くなかった。


title: 甲州勝沼の戦い

text: また領民たちは徳川治世を快く思わず、旧武田家の治世を懐かしむ気風があったことに加え、板垣ら率いる主力部隊の迅衝隊が討幕を目指し軍事教練を行ってきた士気の高い職業軍人たちであったのに比べて、近藤勇らの率いる甲陽鎮撫隊は、剣術などの腕はあっても近代戦の知識の乏しい近藤らが率いた部隊であった。部隊の構成としても、浅草の矢野弾左衛門配下の被差別民を「武士にしてやる」とスカウトして集めた俄か仕立の兵卒たちで、武器の扱いにも不慣れで士気も高くはなかった。行軍当初から不満が充満しており、彼らを宥(なだ)めて武士の生活を垣間見せ、士気を上げようとしたのが、贅沢に豪遊しながらの行軍であった。しかし、近藤自身も武士の出身ではなく、あくまでイメージの中の武士を演じたのである。一方、生粋の武士たちの生活は、庶民が考えるほど豪華なものでは無く、自らを律する品行方正なものであった。それら武士の集団であった板垣ら率いる迅衝隊は、軍律厳しく、飲酒は厳禁されており、隠れて飲んだ者は軍律違反者として斬首された。酒豪の多い土佐人に、禁酒させることは並大抵ではないが、彼らは規律を守り、泥にまみれ泥濘に足を取られながらも、必死の行軍を続けて勝利を得たのである。


title: 甲州勝沼の戦い

text: 現在の甲州街道沿いには古戦場跡や墓所などが残されている。迅衝隊で活躍し、軍人としての道を貫いた谷干城、明治後にキリスト教伝道師となった片岡健吉や山田平左衛門がこれらの戦闘で戦った。また、迅衝隊士・宮地團四郎や、一町田中村出身の新選組隊士で明治後にキリスト教伝道師となった結城無二三は軍監として合戦を見聞しており、後にその様子を記している。また、山梨県では甲州勝沼の戦いを記した『甲府大功記』が成立し、月岡芳年による戦争画も描かれた。また、鎮撫隊が放った不発弾も現存している。


title: ダークマン

text: Rotten Tomatoesによれば、60件の評論のうち高評価は83%にあたる50件で、平均点は10点満点中6.9点、批評家の一致した見解は「不気味で愉快なほど露骨な、サム・ライミ監督の『ダークマン』はゴシック悲劇の呪われた悲しげな魂を持ちつつ、コミック・ストリップのページから飛び出したオノマトペのような文体の力強さを内包している。」となっている。


title: 兵庫区

text: かつて京・大坂の外港として栄えた「兵庫津（ひょうごのつ）」と呼ばれる港が位置しており、その歴史は平清盛が整備した大輪田泊に遡る。江戸時代後期に欧米との条約により、もともとは「兵庫港」が開港する予定であったが、実際には3km東の神戸村（現在の神戸市中央区）が開港場となり、神戸外国人居留地や港湾施設が整備され、「神戸港」が設置された。「兵庫」と「神戸」は元来別々の町村であったが、市域の拡大によって一つの都市として一体化した。神戸港開港によって神戸は国際港湾都市・工業都市として急速に発展していき、兵庫は神戸市の一地域に組み込まれていった。臨海部には川崎造船所（後の川崎重工業、中央区にまたがる）や三菱重工業神戸造船所が所在し、阪神工業地帯の一角を成している。


title: 兵庫区

text: 旧石器時代、会下山遺跡において石器が発見された。縄文時代、遺跡や土器の出土からこの時代から集落が形成されたことが確認される。弥生時代には荒田、大開、松本などいくつかの集落が設けられ、多くの出土品が見つかっている。古墳時代には夢野丸山古墳、会下山二本松古墳が造られる。


title: 兵庫区

text: 奈良時代、行基によって摂播五泊の一つ大輪田泊（鎌倉時代以降の兵庫津、現在の神戸港西部）が築かれ、平安時代には平清盛が大輪田泊を利用して経が島を、また隣接する都として福原京を建造した。このため、一ノ谷の戦いでは平氏の北の陣営が築かれ、戦場となる。


title: 兵庫区

text: 区南東部に位置する兵庫津は、戦国時代には織田信長方の軍勢による攻撃で焼失し、その後兵庫城が築かれた。江戸時代には全国有数の規模を誇る港町として栄え、人口も2万人を超えていた。1868年の兵庫港開港の際には、開港による既存の港湾・市街の混乱を回避するため、宇治川以東に位置する神戸村の神戸港が事実上の開港場となった。当初こそ「兵神」と神戸と対等に扱われた兵庫津だったが、文明開化による神戸の発展はめざましく、兵庫津は1879年には自治体として神戸区に、1892年には港湾として神戸港に併呑されるに至り、兵庫は神戸市の一地域となった。兵庫津では1874年から1899年にかけて兵庫運河が開削され、江戸時代の面影が随分と失われた。神戸市街の拡張のため宇治川は早くから暗渠化され、神戸港への土砂の流入を防ぐため湊川が1901年に現河道に付け替えられたことで、神戸から兵庫津までが地続きとなり、より神戸と一体的な市街が形成されていった。


title: 兵庫区

text: 長田区との区境近くにある地名の「夢野」は、現存する「風土記」の「摂津国風土記」逸文にみられ、この地の鹿であった「夢野の鹿」の伝承にある。「夢野の鹿」は和歌の季語にもなっており、山家集にも詠まれている。またかつての夢野地区は地図混乱地域であり、阪神・淡路大震災を機に解消された。


title: 兵庫区

text: 平成28年経済センサス調査によれば、兵庫区の卸売業の従業者は5458人、年間商品販売額は4726億円（市全体では3兆7796億円）。小売業の従業者は5166人、年間商品販売額は1030億円（市全体では1兆8686億円）である。


title: 信虎 (映画)

text: 京都の古美術・茶道具商社の宮帯（代表宮下玄覇）が全面出資して製作された異色の本格時代劇作品。当初の予定タイトルは『信虎 信玄陣没!国主の帰還』だった。撮影は信虎が甲府を開府してから500年の2019年に京都で行われた。公開は信玄生誕500年の2021年10月22日より山梨先行、11月よりＴＯＨＯシネマズ系で全国上映され、信玄450回忌の2022年まで行われた。


title: 信虎 (映画)

text: また、歴史小説家・伊東潤は「令和の時代劇はこれだ！」と評し、歴史学者・小和田哲男はそのリアリティをもった演出と世界観の構築を絶賛。歴史学者・笠谷和比古は「歴史ファン、戦国ファンにとって必見の映画」との推薦コメントを寄せた。


title: 信虎 (映画)

text: 2022年のマドリード国際映画祭にて、最優秀外国語映画、外国語映画部門最優秀監督(金子修介・宮下玄覇)、外国語映画部門最優秀主演男優（寺田農）、外国語映画部門最優秀オリジナル脚本、ベスト・コスチュームの5部門にノミネートされ、外国語映画部門 最優秀監督（金子修介・宮下玄覇）、ベスト・コスチュームの2部門を獲得した。


title: 信虎 (映画)

text: 武田信虎（無人斎）は甲斐追放後、駿河を経て京で足利義昭に仕えていた。元亀4年(1573)、信玄が信長包囲網を形成し上洛を開始。信虎は齢80になっていたが、信玄の危篤を聞き末娘・お直と、わずかな家臣、海賊、透破（忍者）を引き連れ甲斐への帰国を目指す。途中、美濃での激戦を乗り越えて信濃高遠城にたどり着く。ここで孫の勝頼と初対面し、寵臣跡部勝資・長坂釣閑斎や馬場信春・山県昌景・内藤昌秀・春日虎綱（弾正）らの家老たちと論戦を繰り広げる。その後、信虎は上杉謙信・北条国王(氏直)らに後事を託して大往生を遂げる。天正10年(1582)、ついに武田家は織田・徳川・北条連合軍の侵攻を受け滅亡。その頃より信虎の秘策が次々と奇跡を起こす。


title: 池本幹雄

text: 1997年3月、『週刊少年ジャンプ』（集英社）の新人コンクール「天下一漫画賞」に投稿作「COSMOS」が入選。『週刊少年ジャンプ』1997年30号に掲載される。同年6月、『PLASMA』（芸術生活社）に『COSMOS』を2年間連載。


title: 池本幹雄

text: 1999年には同じタイトル同じ主人公の新作読切「COSMOS」を『週刊少年ジャンプ』1999年20号に掲載。この読切が当時『週刊少年ジャンプ』で『NARUTO -ナルト-』の連載準備をしていた岸本斉史の目にとまりアシスタントにスカウトされ、同年上京、『NARUTO』第7話ごろから連載終了まで15年アシスタントを務めた。


title: 池本幹雄

text: 2016年、『週刊少年ジャンプ』2016年23号より、「NARUTO」の主人公うずまきナルトの息子ボルトを主人公に据えた漫画『BORUTO-ボルト- -NARUTO NEXT GENERATIONS-』を月一回の形式で連載。2019年に『Vジャンプ』（集英社）に移籍して連載中。


title: 北九州工業地帯

text: 北九州工業地帯（きたきゅうしゅうこうぎょうちたい）は、日本の関門都市圏の福岡県北九州市側一帯に広がる工業地帯。太平洋ベルトの西端部に立地している。かつては四大工業地帯の一つであったが、近年は出荷額、シェア共に低下しており四大工業地帯から外されている。


title: 北九州工業地帯

text: 関門海峡から洞海湾沿岸にかけて、官営製鉄所の後身日本製鉄日本製鉄九州製鉄所（以前の八幡製鐵所）（八幡東区・戸畑区・小倉北区）の鉄鋼業、日鉄ケミカル&マテリアル（戸畑区）や三菱ケミカル（八幡西区）などの化学工業、TOTO（小倉北区）や黒崎播磨（八幡西区）などの窯業、三菱重工業（下関市）などの造船業が発達し、周防灘沿岸には日産自動車九州（苅田町）やダイハツ九州（中津市）などの自動車産業、UBE三菱セメント、三菱マテリアル（苅田町）などのセメント製造拠点が集積している。


title: 北九州工業地帯

text: 内陸部は石灰石の一大産出地で、東谷鉱山（小倉南区）、香春鉱山（香春町）、船尾鉱山（田川市）、関の山鉱山（田川市）などがあり、セメント工業が発達しているほか、トヨタ自動車九州（宮若市・苅田町）などの工場がある。また、九州地方は半導体産業が集積している事からシリコンアイランドと呼ばれ、ローム福岡（行橋市）やジェイデバイス（宮若市）などの工場がある。


title: 北九州工業地帯

text: 製鉄、化学、窯業、セメントなどの重厚長大型の素材産業で名をはせた北九州工業地帯だが、現在の主力は自動車産業である。2014年の福岡県の製造業出荷額の構成比を見ると、自動車等の輸送機械が28.7%を占め、鉄鋼と食品がそれぞれ10.7%と続いている。日産、トヨタ、ダイハツの生産拠点が増産体制を強めており、九州北部の自動車生産台数は2012年には約140万台に達し、九州の自動車生産台数の全国シェアは2011年には14.3％に達した。福岡県や九州の自動車メーカーは、今後10年で九州の自動車生産台数を年間180万台に引き上げることを目標に掲げている。


title: 北九州工業地帯

text: 北九州工業地帯にある北九州学術研究都市では、北九州学術研究都市連携大学院という取り組みが行われている。世界全体で起きている自動車の電子化についての競争に対応すべく、連携大学院にカーエレクトロニクスコースを設けている。北九州学術研究都市は、産官学一体となって先端科学技術に関する教育・研究機関の集積を行い、｢アジアの中核的な学術研究拠点｣と｢新たな産業の創出・技術の高度化｣を目指している。


title: 北九州工業地帯

text: 北九州学術研究都市では、早稲田大学大学院情報生産システム研究科、北九州市立大学国際環境工学部・大学院国際環境工学研究科、九州工業大学大学院生命体工学研究科、九州歯科大学、産業医科大学、英国、安川電機などが連携している。


title: 北九州工業地帯

text: 具体的な額としては、中京工業地帯約58兆円、京浜工業地帯約44兆円、阪神工業地帯約35兆円、瀬戸内工業地域約33兆円、北関東工業地域約30兆円、東海工業地域は約19兆円、京葉工業地域は約15兆円、北陸工業地域は約14兆円、北九州工業地帯は約9兆円となり、工業地帯とは大きな差が開き、5工業地域との比較でも最少の北陸工業地域の半分程度まで低下した。


title: イヌノフグリ

text: 東アジアに広く分布し、日本では本州以南に見られる在来種（古い時代に渡来した帰化植物である可能性あり）であり、かつては路傍や畑の畦道などで普通に見られた雑草であった。しかし、近年は近縁種の帰化植物であるオオイヌノフグリにその生育地を奪われたほか、育成地自体も人間の開発行為によって減少しているために数を大幅に減らしている。


title: 長崎くんち

text: 長崎くんち（ながさきくんち）、長崎おくんちは、長崎県長崎市の諏訪神社の祭礼である。10月7日から9日までの3日間催される。国の重要無形民俗文化財に指定されている（昭和54年指定、指定名称は「長崎くんちの奉納踊」）。


title: 長崎くんち

text: 「龍踊（じゃおどり）」「鯨の潮吹き」「太鼓山（コッコデショ）」「阿蘭陀万才（おらんだまんざい）」「御朱印船(ごしゅいんせん)」など、ポルトガルやオランダ、中国・ベトナムなど南蛮、紅毛文化の風合いを色濃く残した、独特でダイナミックな演し物（奉納踊）を特色としており、傘鉾、曳物（山車・壇尻）、太鼓山など、京都や堺の影響も窺える。


title: 長崎くんち

text: 「くんち」の名称は、旧暦の重陽の節句にあたる9月9日（くにち、九州北部地方の方言で「くんち」）に行ったことに由来するという説が有力である。「宮日」「供日」と表記されることもあるがこれは後年の当て字で、諏訪神社への敬意を表して「御」をつけたことから「おくんち」とも呼ばれるようになった。


title: 長崎くんち

text: くんちは、前日（まえび、10月7日）、中日（なかび、8日）、後日（あとび、9日）の3日に分けて行われる。諏訪神社に祀られている三体の神体が、前日に諏訪神社の本宮から大波止に設けられた御旅所（おたびしょ）に下り（お下り）、後日には再び本宮に上る（お上り）という神事が行われる。各踊り町は諏訪神社本宮で演し物を奉納した後、旧八坂町（現鍛冶屋町）の八坂神社（祇園社、祇園宮）、御旅所（夢彩都おくんち広場）、長崎市公会堂などの踊り馬場でも奉納を行う。その後旧市街の各企業や民家の入り口前（庭先）で演し物の一部を披露する（庭先回り）。中日、後日にも各所で奉納踊りが行われ、同時に庭先回りも行われる。庭先回りで踊り町が訪問する企業や民家は、玄関に幔幕（まんまく）を張って踊り町を迎える。


title: 長崎くんち

text: 長崎くんちは、諏訪神社の氏子にあたる長崎市内の各町が、演し物と呼ばれるさまざまな演目（奉納踊）を奉納するものである。長崎市にある59の町（以前は77町）が5〜7町ごと7組に分かれて年ごとに奉納する。その年の当番に当たった町を踊り町（おどりちょう）と呼ぶ。すなわち一つの町を見ると、7年に一度、踊り町が回ってくることになる。ただし、特別枠として参加し、本来の周期以外の年にも踊りのみ（傘鉾なし）を奉納することがある。


title: 長崎くんち

text: 踊り町ごとに得意とする演し物がある。川船、龍踊りなど多くの演し物は複数の町が奉納するためほぼ毎年〜数年ごとに見られるが、一部の演し物（鯨の潮吹きなど）は一つの町しか行わないため基本的に7年に一度しか奉納されない。


title: 長崎くんち

text: 演し物の稽古始めとされる6月1日の行事。踊り町が諏訪神社や八坂神社を詣で、練習の無事と本番での成功を祈願する。午後からは打ち込みとよばれるくんち関係者へのあいさつ回りを行う。庭先周りと同様に、周辺の企業や家庭では幔幕が張られる。


title: 長崎くんち

text: 10月6日の夜に行われていた非公式行事。桟敷席と違って無料で座れる長坂に前日から徹夜で張り込みを行う者が暇をもてあまし、勝手に演し物の真似事を行ったことに由来。定番行事となっていたが、実行委員会により長坂の徹夜張り込みが禁止され整理券制となったためその伝統は途絶えた。


title: 長崎くんち

text: 樺島町が寛政11年（1799年）より、上町が平成28年（2016年）に奉納している演し物である。正式には太鼓山という名称で、コッコデショは担ぐときの掛け声から来ている。江戸時代、長崎で陸揚げされた貿易品は堺商人の廻船で全国に運ばれており、商船の船頭や水夫は樺島町の宿を定宿としていた。この船頭衆から堺壇尻や各地の踊りが伝わり、各地の要素が合わさって樺島町独自の演し物になったと考えられている。太鼓山は船、采振りは船頭、踊りは船や波の動きを表している。


title: 長崎くんち

text: 山車は担ぎ屋台となっており、4本の担ぎ棒に大太鼓を囲む櫓を組み、その上に5色の大座布団を載せて屋根としている。太鼓の四方には、赤い投げ頭巾を被った4人の男の子が座り、演技に合わせて太鼓を叩く。担ぎ棒に采振り4人を載せ、担ぎ手が足元を抑え、采振りが体を逸らし、大きく采を振って「ホーライエ」を歌いながら入場する。


title: 長崎くんち

text: 踊りは太鼓山が長坂に向けて突っ込む「トバセ」、掛け声に合わせて山車を天空に投げて片手で受け止める「コッコデショ」、踊り馬場の中央で山車を回転させる「マワセ」、再び山車を投げる「コッコデショ」で1回が構成され、これが4回繰り返される。2回目の演技が終えたところで一旦退場しかけ、観客の「モッテコイ」に応えて3回目を行う。3回目の途中の「コッコデショ」で担ぎ手は一斉にに法被を投げ上げ、更に4回目の演技を終えたところで退場する。


title: 長崎くんち

text: 万屋町が奉納する演し物で1778年（安永7年）に、たまたま町内に来ていた唐津呼子の者の勧めで奉納されたのを始まりとする。鯨の姿をした曳物と小船の曳物、納屋の形をした曳物で構成され、鯨を港に引き込み納屋で大漁を祝う様子を表現する。前日に出てくる鯨は大きく動き回るが、後日になると縛り付けるように網をかけられ、納屋にも雪や氷柱などが付き、冬の鯨の追い込みの姿を表している。


title: 長崎くんち

text: 昭和9年に長崎市主催の国際産業博覧会が開かれた際、花柳寿太郎指導の下、前年に発表された阿蘭陀風三河万才の踊りを町検の芸妓衆が演じたのを始まりとする。南蛮風衣装に身を包みオランダ人男性に扮した青い服を着た万歳（まんざい）、黄色や橙色の服を着た才蔵（さいぞう）というピエロの踊り子二人が主役となり、日本風、中国風の踊り子らと共に胡弓や木琴などの明清楽に合わせて踊る。長崎に漂着したオランダ人2人が生計を立てるために「万才」を披露しながら正月を祝って回ったと言うのが主な筋書きである。唐扇子を持つのが万歳、鼓を持つのが才蔵である。初演から長らく女性のみが万歳と才蔵を務めていたが、2013年に初めて栄町が花柳流経験者の男性2人組による阿蘭陀万才を奉納した。


title: 長崎くんち

text: 1634年（寛永11年）に、神前にて謡曲「小舞」を豊前国中津（現在の大分県中津市）出身の遊女である高尾と音羽の二人が奉納したことが始まりとされる。もともとは基督教徒を鎮圧するために長崎奉行・榊原飛騨守の肝煎りで始められた。


title: 胡善祥

text: 永楽15年（1417年）、胡善祥は永楽帝に召されて皇太孫朱瞻基（後の宣徳帝）の妃（正室）となった。朱瞻基は孫氏を寵愛して胡善祥をあまり寵愛しなかった。洪熙帝が即位すると皇太子妃に立てられ、宣徳帝が即位すると皇后に立てられた。胡栄は正二品錦衣衛指揮僉事に任じられた。


title: 胡善祥

text: 宣徳3年（1428年）、貴妃孫氏が男子の朱祁鎮（後の英宗）を産んだ。胡善祥は病の上に男子がないという理由で廃され、清寧宮に移された。そして、皇后の礼で遇されたが、道士にさせられた。法号は「静慈仙師」。代わって孫氏が皇后に立てられた。姑の張太后は胡氏を憐れんで、清寧宮の自身の居所へいつも招いた。


title: 胡善祥

text: 英宗の正統6年（1441年）4月、胡栄が死去した。翌正統7年（1442年）、張太后が崩じた。その葬儀で胡善祥は、妃嬪と共に配列された。さらに正統8年（1443年）、娘の順徳長公主も子供をもうけずに薨じた。胡善祥はその後まもなく亡くなった。


title: シェリー・デュヴァル

text: シェリー・アレクシス・デュヴァルは、1949年7月7日 、不動産業を営むボビー・ルース・クロフォード（1929年-2007年）と、弁護士のロバート・リチャードソン・ボビー・デュヴァル（1919年-1995年）の長子として、テキサス州フォートワースで生まれた。デュヴァルには、スコット、シェーン、ステュワートの3人の弟がいた。誕生直後は父の仕事の影響によりテキサス州の各所で生活をしていたが、デュヴァルが5歳の頃に、家族はヒューストンに定住した。


title: シェリー・デュヴァル

text: デュヴァルは芸術的かつ活動的な子どもであった。若い頃は科学に対して興味を持つようになり、10代の頃は科学者を志していた。1967年にを卒業した後、化粧品販売を行いながら、で栄養学と食事療法学を専攻した。


title: シェリー・デュヴァル

text: 1970年に芸術家のバーナード・サンプソンと結婚した。この頃、テキサス州で『』の撮影をしていたロバート・アルトマンとパーティーで出会った。数名のスタッフは、デュヴァルの明るい存在感と、独特な容姿に魅了され、主要キャストとして映画への出演を求めた。彼女はプロジェクトに参加するときのことを「私は議論することにうんざりし、自分が女優であると思い始めた。彼らが私に参加するよう求めたので、飛行機に乗ってそれを果たした。私は流されるままだった」と振り返っている。デュヴァルはアルトマンが出演を依頼するまで、テキサスを離れたことはなかった。彼女はハリウッドに飛び、その後『BIRD★SHT』にてバッド・コートが演じるブルースターを愛する自由気ままな女性を演じた。


title: シェリー・デュヴァル

text: 後に、アルトマンはデュヴァルを、『ギャンブラー』で不満足な婚活女性役、『ボウイ＆キーチ』でケイス・キャラダイン演じる男の情婦役に指名した。彼女の女優としてのキャリアの出世に伴い、夫サンプソンとの関係は崩壊し、1974年に離婚した。次に、アルトマンの群像劇コメディである『ナッシュビル』にて、朦朧とするグルーピー役を演じた。『ビッグ・アメリカン』では、ファーストレディ役を演じた。


title: シェリー・デュヴァル

text: 同年、デュヴァルはアルトマンから離れ、スコット・フィッツジェラルドの短編小説を実写化したテレビ映画『』にて裕福な女性役を演じた。また、自身で『サタデー・ナイト・ライブ』を製作し、5つのエピソードに出演した。


title: シェリー・デュヴァル

text: 1977年には、カリフォルニアの物寂しい砂漠街に住む女性を描いた、アルトマンのサイコスリラー映画『』にて、ミルドレッド・ミリー・ラモロー役を演じた。この作品により、1977年のカンヌ映画祭及びロサンゼルス映画批評家協会賞にて最優秀女優賞を獲得し、 英国アカデミー賞にノミネートされた。次に、ウディ・アレンの『アニー・ホール』に出演した。ニューヨークでアニー・ホールを撮影した際に、シンガーソングライターのポール・サイモンと出会った。二人の関係は深まり、約2年間の共同生活を送った。しかし二人の関係はデュヴァルが友人の女優キャリー・フィッシャーを紹介したことによって終わりを迎えた。フィッシャーは、デュヴァルからサイモンを奪った。


title: シェリー・デュヴァル

text: デュヴァルの次の作品は、スタンリー・キューブリック監督作『シャイニング』のウェンディー・トランス役であった。ジャック・ニコルソンは、ドキュメンタリー映画『』の中で、「キューブリックは偉大な監督であるが、変わった監督である」と述べている。彼の几帳面な性格により、撮影には1年を要した。脚本がしばしば変更されるため、ニコルソンはそれぞれの原稿を読むのをやめた。シャイニングに必要とされるサイコホラー感を演出するためにキューブリックは役者を敵に回し、しばしばデュヴァルと議論をしていた。キューブリックは意図的にデュヴァルを孤立させ、バットでニコルソンを殴るシーンでは127テイクも撮影を繰り返した。撮影によるストレスで抜け落ちた髪の毛の塊をデュヴァルはキューブリックにプレゼントした。後にデュヴァルは、これまで出演してきた全ての映画よりも、シャイニングの撮影で学ぶことが多かったと語っている。デュヴァルがロンドンでシャイニングを撮影している間に、アルトマンはロビン・ウィリアムス主演の新作映画『ポパイ』に、オリビア・オイル役としての出演を依頼した。ロジャー・イーバートは、この役を演じるために彼女は生まれてきたと信じていた。シェリー・デュヴァルは、きらめく個性を持つ貴重な陶器のようだ。彼女のような役者は他におらず、もしオリビア・オイルを演じるために生まれてきたことが事実であれば、彼女は1970年代の若い女優の中で性質の異なるキャラクターを最も演じることができる女優であることも事実である。彼女の次の作品は、テリー・ギリアム監督作品『バンデットQ』のパンジー役だった。作品が公開される前に、デュヴァルと『ポパイ』で街の理髪師役を演じたスタンリー・ウィルソンが結婚に向かっていると報じられた。しかしその後、続報が出ることはなかった。1982年には、子供向けファンタジー番組『フェアリーテール・シアター』にて、ナレーター兼製作総指揮を務めた。また、彼女は7つのエピソードに自ら出演した。


title: シェリー・デュヴァル

text: ロビン・ウィリアムスとテリー・ガーが出演した第1話の『かえるの王さま』以降、デュヴァルは27時間分に当たるエピソードを製作した。1985年には、アメリカ民話の実写化を行う『』を開始した。『フェアリーテール・シアター』と同様、このシリーズでは有名なハリウッド俳優がデュヴァルと共に、番組ホストや製作、ときにゲスト俳優として出演した。シリーズは9つのエピソードを放送し、エミー賞にノミネートされた。


title: シェリー・デュヴァル

text: 『フェアリーテール・シアター』を製作している際に、ミック・ジャガーや、妹のシンディ・ホール、シシー・スペイセクらと共に、トム・ロビンソン作『カウガール・ブルース』の実写化作品に主演すると報道された。しかし、そのプロジェクトは遅れ、1993年に公開された際には以前の報道とは全く異なるキャストであった。彼女はその後、映画やテレビでの役を勝ち取っていった。ティム・バートンの短編映画『フランケンウィニー』では、飼犬を車に轢かれた少年の母親役を演じた。監督によるブッカー・T・ワシントンの生涯を描いたテレビ用短編伝記映画『』ではローラ・バロウズ役を演じた。次に、テレビドラマシリーズ『トワイライトゾーン』では、UFOからのメッセージを受け取る孤独で臆病な女性役を演じた。また、コメディ映画『愛しのロクサーヌ』では、スティーブ・マーティンが演じるキャラクターの友人役を演じた。


title: シェリー・デュヴァル

text: 1988年には、ケーブルテレビ向けの番組や映画の製作会社「Think Entertainment」を設立。エドガー・アラン・ポーを含む著名なホラー小説作家の作品を実写化する第3のテレビシリーズ『』を始めた。以前の2作とは異なり、10代の少年や大人をターゲットにしていた。このシリーズは成功せず、4エピソードで終了となった。


title: シェリー・デュヴァル

text: 1991年には、ハルク・ホーガンのアクションアドベンチャー作品『マイホーム・コマンドー』にて、クリストファー・ロイド演じるチャーリー・ウィルソンの妻を演じた。10月には、彼女が子守唄を歌う『Hello, I'm Shelley Duvall...Sweet Dreams』、クリスマスソングを歌う『Hello, I'm Shelley Duvall...Merry Christmas 』の、2枚のCDを発売した。


title: シェリー・デュヴァル

text: 1992年、「Think Entertainment」は、新しく設立された「Universal Family Entertainment」に参加した。ここで、4つ目のテレビシリーズとなる『Shelley Duvall’s Bedtime Stories』を製作した。このシリーズは子供向けの本を著名人によるナレーションをつけてアニメ化しており、彼女を2度目のエミー賞ノミネートに導いた。その後、5つ目のテレビシリーズ『』を製作後に、「Think Entertainment」を売却し、プロデューサー業から引退した。デュヴァルのプロデュース作品は、彼女の6度の及びピーボディ賞をもたらした。1年後、デュヴァルはテレビシリーズ『L.A.ロー 七人の弁護士』に、ゲスト出演した。1994年のノースリッジ地震の後、ロサンゼルスのから、テキサス州に転居した。その後、ジェーン・カンピオン監督・脚本、ヘンリー・ジェイムズ原作の実写化作品『ある貴婦人の肖像』に、ジェミニ伯爵夫人役で出演した。


title: シェリー・デュヴァル

text: 1995年、至福を与える修道女アガサ役として、『Changing Habits』に出演した。また、の長編映画第4弾『』に出演した。同年、ホートン・フート監督のテレビ映画『Alone』で、騙されやすい妻役を演じた。デュヴァルは、1990年代後半は映画やテレビに出演を続けた。


title: シェリー・デュヴァル

text: 1998年には、コメディ映画『』でドリュー・バリモアの演じたキャラクターの母であるジャクソン夫人役、子供向けビデオ映画『』では、ヒラリー・ダフの演じたキャラクターの叔母役を演じた。また、90年代終盤にはホラー映画に戻り、『タロス・ザ・マミー 呪いの封印』『』に出演した。その後、脇役での出演も受け入れ始め、ホラーコメディー映画『』では、マシュー・ローレンスの母役を演じた。また、インディーズ映画『Dreams in the Attic』では、ヘイリー・ダフの叔母役を演じたが、この映画はディズニー・チャンネルから買い付けられたものの発売されることはなかった。彼女の直近の出演は、2002年のインディーズ映画『』における脇役である。


title: シェリー・デュヴァル

text: デュヴァルは、2002年の引退以降、公の場に出ることはなかった。しかし、2016年11月に、アメリカの全国紙USAトゥデイが、デュヴァルが現在精神疾患を患っていることを報じた。トーク番組「」における2016年のデュヴァル特集は、デュヴァルの精神疾患が利用されているとして多くの重要な批判を受けた。この特集の中で、デュヴァルは治療を拒絶している。


title: 流通科学大学

text: 神戸市西区の学園都市エリアにある大学の中では学生数が最も多く、約3,200名（2015年5月現在）の学生が在籍している。場所は、学園都市駅（神戸市営地下鉄西神延伸線）から徒歩5分のところにあり、学部は、商学部、経済学部、人間社会学部の社会科学系3学部と大学院を有する大学である。


title: 流通科学大学

text: 流科大の教育面の特長は、「（企業による）生産から（国民の）消費生活に至る」すべての過程を対象として、それぞれの学部で特色を持たせた学科やコースで学べることである。さらに、コンビニエンスストアの学内実習店舗や企業人による特別講義などに代表される「実学」を重んじ、学生の成長・伸びしろを高める「体験プログラム」を充実させ、その結果、キャリア開発、高い就職実績につなげることを目標としている。


title: 流通科学大学

text: 設立当初の学生証には学内でのみ使用可能なクレジット・カード機能が付加されている。卒業時には任意でダイエーOMCカード（当時の名称）への切り替えができた。また、バブル崩壊前までは当時、小売業で日本一であったダイエーへ成績優秀者はそのまま就職しやすかった。


title: 流通科学大学

text: 2016年より、萌えキャラである「流華」が活動している。よみは”りゅうか”。神戸の町にマッチする容姿をイメージしており。ゆるキャラを持っている大学は日本各地に数多く存在しているが、萌えキャラを有している大学は稀である


title: 流通科学大学

text: 流通科学大学は兵庫県神戸市西区に全学部（商学部、経済学部、人間社会学部）が同一キャンパスに設置されている。その位置する神戸研究学園都市には、神戸市営地下鉄西神延伸線学園都市駅を中心に5大学1高専があり、単位互換制度などの教学面だけでなく、学生のクラブ活動交流戦など様々な交流がなされている。敷地には壁がなく、学生や職員以外の立ち入りも可能。近所の住民やオフィスで働く人達が学生レストラン「RYUKA DINING」を利用することも多いが、学生の昼休みは混雑する為、大学側は一般の人はそれ以降の使用をするよう呼びかけている。


title: 流通科学大学

text: キャンパス内に設立当初「ショップ88」という購買施設があったが「ローソン流科大実習店」へと改装された。コンビニエンスストアの学内出店の先駆けとなった。学生以外も利用可能である。また「リテイル・マネジメント論」という講義の中でこの店舗での実習がある。


title: 流通科学大学

text: 中内㓛が理事長を勤めていた期間、在学生には「－from Rijicho-」というハガキがほぼ毎週届けられていた。当初直筆をそのままプリントしていたが、あまりの読みにくさのためか途中で活字に改められ直筆はサインのみとなった。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 『究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦』（きゅうきょくのおとこはだれだ!?さいきょうスポーツだんしちょうじょうけっせん）は、TBS系列で不定期に放送されている特別番組である。略称は、『スポダン』。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 2010年1月に事実上終了した『最強の男は誰だ!壮絶筋肉バトル!!スポーツマンNo.1決定戦』（以下「スポマン」と表記）の後継番組で、年1～2回程度放送されていた。「コロッセオ」（円形競技場）に集結した16人(第7回大会のみ8人)の男性芸能人が、運動能力を用いた各種目に挑戦するスポーツバラエティ番組である。「より美しく、より逞しく。」をコンセプトにしている。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 各種目、成績に応じてポイントが与えられ、全種目終了時、最も獲得ポイントが高かった選手が総合優勝となる。ちなみに、各種目ごとに優勝者を決定する。場合によっては、複数人が同時優勝となる場合がある。また、規定種目終了ごとに総合ポイントの下位数名が脱落する。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 第7回大会は「スポマン」時代以来9年ぶりの元日放送となるが、通常の芸能人対抗戦の規模を縮小(出場選手を8名とし、競技も4種目とする)したうえで番組前半に組み込み、番組後半でプロスポーツ選手と芸能人で競う主要種目の競技会（エキシビション扱い）を実施する2部構成となった。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 第10回放送後の休止期間中には、2021年4月15日放送のバラエティ『ニンゲン観察バラエティ モニタリング』において「もしもショットガンタッチが落とし穴だったら・・・」という題名で、ショットガンタッチのレーンと応援席が落下するドッキリ企画として復活。番組のロゴやセット、実況アナウンサーは当番組のものが使用され、ドッキリには初の女性参加者としてフワちゃんも出演している。また、2021年9月20日放送のバラエティ『霜降りミキXITゴールデンSP』内の「誰が1番飛ぶのかヤッテミタ」というコーナーでモンスターボックスが復活。出場者は池谷直樹、那須川天心（格闘家）、藤光謙司（リオ五輪陸上日本代表選手）、塚田僚一（ABC-Z）の4人。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 巨大跳び箱。1段ずつ積み上げられる巨大な跳び箱を、どれだけ跳べた段数を競う。規定段数を超えると、各段の試技は2回まで許されるが、それまでは、各段の試技は1回となる。第8・9回では競技開始前の練習で、規定の段数を成功させた選手のみ、競技の挑戦権が与えられるルールになっていた。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: このモンスターボックスでは、試技が成功したかどうかを表すランプが3種類あり、成功→「」、失敗→「」、成功か失敗の篩（ふるい）に掛ける→「（審議）」、このいずれかのランプが点灯する仕組みになっている。ちなみに、「（審議）」のランプが点灯した場合、試技をした直後のリプレイの映像でビデオ判定を行い、成功→「」、失敗→「」のどちらかのランプが点灯する。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 尚、自信のある高さの試技では、パスを選択して次の段に向けて、体力を温存させることも可能。しかし、パスをした場合、最後に成功させた段が記録となるため、選手は己の能力や体力と相談しながら、挑戦かパスを選択する判断力が求められる。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 1対1の対戦によるトーナメント形式。スタート音と同時に壁を押し合い、相手側の白線まで押し切るか、制限時間90秒終了時点で相手側に押していた選手が勝利。制限時間は1回戦から準決勝まで90秒設けられている。決勝は時間無制限で行われ、相手側の白線まで押し切った選手が勝ちとなる（第4回のみ決勝でも制限時間が設けられた）。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 第7回では、本選から独立したプロスポーツ選手参加の競技会も実施されたが、スポーツ選手4名と芸能人4名が、それぞれ1対1ずつの対戦を行う形式で、全体の優劣はつけなかった。第10回は過去の種目別優勝者と、世界から集結したパワー系アスリートの計8人でトーナメントを実施し優勝者を決めた。なお、この回のみ準決勝で敗退した2人による3位決定戦が行われた。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 鎖でつながれた総重量45kg（第2回では40kg）の錨を引き上げる速さを競う。2人1組ずつ挑戦し、全選手中タイムが速かった上位2人が決勝に進出して決着をつける。第3回ではタイムを計測せず、1対1で先に引き上げた方が勝ち上がるトーナメント形式に変更された。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 高さ15mの金網を登り、頂上にあるボタンを押すまでの速さを競う。2人1組ずつ挑戦し、ボタンを押すと火花が散る仕組みになっている。金網は、途中2箇所オーバーハングした部分がある（1箇所目が30度、2箇所目が45度）。落下すると失格。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 回転するホイールに取り付けられた地上40cmの発泡スチロール製ハードル4枚を跳び続ける跳躍系種目。ハードルの回転速度は、予選はハードル1つにつき1.0秒で、決勝は0.8秒（第11回は予選と同じ1.0秒）。4人1組で予選を行い、各組で最も長く跳び続けた者で決勝を行い、決勝で最期まで跳び続けた者が優勝となる。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 持久力系種目であるが、持久力以外にもハードルを跳び越える高さと跳ぶタイミングも重要であり、過去に平野泰新や西川俊介のように、跳ぶタイミングを見誤って開始早々に脱落することがあれば、平田雄也や佐野岳のように跳ぶタイミングが早まって、ハードルを上から踏みつける形で脱落した事例もある。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 得点は、優勝:100ポイント、準優勝:90ポイント、3位:80ポイント、4位:70ポイント、決勝で150回以上飛べれば+5ポイント。予選敗退者は、100回以上飛べていれば30ポイント、50回以上の場合は25ポイント。第10・11回では、決勝は上記と同様のポイント配分がなされ、予選敗退者は、各組ごと長く跳び続けた順に、ポイントが配分される（例:各組2位→60ポイント、各組3位→50ポイント、各組4位→40ポイント）。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 約15m先にある3トンの車を、手前のストッパーの位置まで引っ張る早さを競うスポダン屈指のパワー系タイムレース。競技は2人1組で行い、ゴールの合図はファイアボールが上がるようになっている。制限時間2分以内に、ストッパーの位置まで引けなかった場合は失格。番組屈指のパワー系種目で、登場した第4回では全出場者が挑戦し、およそ半数の選手が失格。『スポマン』時代の種目を含めて、1回の大会で最も失格者を出した種目となった。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 重さ40kgのボックスを肩に乗せ、スタートと同時にボックス内に落ちてくるビーズの重さに耐え続ける。ビースが全て落ち切るとサドンデスに突入し、各組で1人になるまで競技が続く。ボックスがある一定の高さにまで下がると警告音が鳴り響き、支えきれずにボックスが下がると脱落。4人1組で予選を行い、決勝を含めて各組で最も長く支えた1人が勝者となる。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 得点は、優勝:100ポイント、準優勝:90ポイント、3位:80ポイント、4位:70ポイント。予選敗退者は、予選の中で耐えた時間が長い方から65、60、55…ポイントと、5ポイント差をつけられていく。第11回では、決勝は上記と同様のポイント配分がなされ、予選敗退者は、各組ごと長く耐え続けた順に、ポイントが配分される（例:各組2位→60ポイント、各組3位→50ポイント、各組4位→40ポイント）。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: マウンテンフラッグとザ・フェンスをリニューアルした競技。45度の坂を上った後に3つの壁（1.5m、1.8ｍ、2.1m）を越え、最後に高さ10mの金網を登って、頂上にあるボタンを最初に押した選手が勝利。金網で落下するとリタイア。予選は4人1組で争われる。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 高さ2m62cmの『SASUKE』でお馴染みのそり立つ壁・全長10.88mの金網・全長4.5mの綱登りの3つの関門を越えて、地上18mの頂上にある旗を最も速く取った者が勝ち。尚、ザ・フェンスとジャイアントクリフとは異なり、金網で落下しても失格にならない。ただし、ロープを掴み損ねて落下した場合、その瞬間敗退となる。予選は4人1組で争われ、各組1人が決勝進出。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 得点は、優勝:100ポイント、準優勝:90ポイント、決勝3位:80ポイント、決勝4位:70ポイント。予選敗退者は、各組ごと旗に近い選手から、ポイントが配分される（例:各組2位→60ポイント、各組3位→50ポイント、各組4位→40ポイント）。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 最終種目として行われる。離れた距離から落下ボタンを押し、10mの高さから落ちてくるボール（バレーボール）を、ボールが落下地点に完全に落ちるまでに、触れることが出来れば成功。落下地点に落ちるまでにボールに触れられなかった場合や、落下ボタンを押せなかった場合は失敗となる。ボタンから落下地点までの距離は、挑戦者の自己申告で決める（10m50cm以上で10cm単位で決められる）。試技は1人3回。成功すれば、距離に応じたポイントを獲得（10m50cmでは5ポイントで、以降10cm伸びるごとに3ポイントが加算される）。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: このショットガンタッチでは、モンスターボックス同様、試技が成功したかどうかを表すランプが3種類あり、成功→「」、失敗→「」、成功か失敗の篩（ふるい）に掛ける→「（審議）」、このいずれかのランプが点灯する仕組みになっている。ちなみに、「（審議）」のランプが点灯した場合、試技をした直後のリプレイの映像でビデオ判定を行い、成功→「」、失敗→「」のどちらかのランプが点灯する。（「（審議）」のランプが点灯せず、試技をした直後のリプレイの映像でビデオ判定を行う場合がある。この場合も、「（審議）」のランプが点灯した場合と同様に、試技をした直後のリプレイの映像でビデオ判定を行い、成功→「」、失敗→「」のどちらかのランプが点灯する。）


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 第3回から、前身のスポマンとは異なる制度が適用され、ファイナリストのうち、暫定総合1位の選手から順番に試技を行うサドンデス方式で、1回失敗した時点で脱落となる。ポイントは、最終的な記録で獲得となる（第3回は、11m00cm成功で10ポイント。以降10cm伸ばすごとに10ポイントが加算される）。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 第4回以降は、1巡目の暫定総合1位の申告距離を基準とし、そこから10cm伸びるごとに、10ポイントが加算されるルールとなる。そのため、暫定総合2位以下の選手は、1位の選手が成功した距離に基づいて、自らの距離が決まるため、自己申告をすることが出来ない。また1巡目で、暫定総合1位の選手が、基準となる申告距離をクリアしても、ポイントは加算されない。


title: 究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦

text: 現行のルールでは、1回でも失敗すると即終了となるため、早々と決着がつくこともしばしばある。第5回では、暫定総合1位の佐野岳が、申告した距離をクリアした後に、関口メンディーと池谷直樹が、それぞれ決められた距離を失敗したことにより、1巡目で総合優勝者が決定する事例が起きた。これまでのサバイバルルールにおける最多試技数は第8回の8巡。


title: キム・キボム

text: 2015年7月15日に放送されたMBC『ラジオスター』の中で、キボムについてメンバーは「キボムは俳優活動に専念している。まだスーパージュニアのメンバーであり、戻ってくるならいつでも歓迎する。」と発言していた。しかし2015年8月19日、自身のインスタグラムを開設しその翌日、「2015 august 18th.


title: Cuvie

text: 大変な速筆家としても知られ、一般誌での連載中でもコンスタントに成人向け作品を発表し、一般＆成年を合わせて年3〜4冊のペースで単行本を出し続けている。その上、コミックス未収録のストック原稿が多くある作家として知られている。


title: Cuvie

text: また、単行本への収録も発表順ではなく、刊行順では新しい本に古い作品が収録されていることも多い。その他にも、未収録作品が雑誌に再掲載されたり、オーディオドラマCD付き限定版コミックスの「通常版」に未収録作品を追加掲載したりもしている。


title: Cuvie

text: 小学校から高校までは『塚本洋子バレエスタジオ』に所属し、クラシックバレエを習っていたが挫折する。この経験が、2013年に連載開始する『絢爛たるグランドセーヌ』の執筆に結びつくことになる。荒井祐子や榊原弘子といった錚々たる有名ダンサーも、同時期に同バレエスタジオに所属していたという。


title: Cuvie

text: デビュー前の1997年頃から同人サークル「ShootOuts」を主催して同人誌を発行していたが、2004年8月に活動を終了した。その後、2010年にサークル名を「Disaster」として一度だけ夏コミに参加したのを最後に、商業作品への専念を理由として正式に同人活動の休止を宣言した。


title: Cuvie

text: 2001年9月、桜桃書房発行の成人向けコミックアンソロジー『I.D. COMIC Vol.1 放課後』に『PASSING』で商業誌デビューした。それ以後は同社の他、茜新社、一水社、オークラ出版、オークス、コスミック出版、晋遊舎、富士美出版、ワニマガジン社が発行する成人向け漫画雑誌、コミックアンソロジーに作品が掲載される。


title: Cuvie

text: 2022年現在、『チャンピオンRED』（秋田書店）で『絢爛たるグランドセーヌ』、『月刊少年シリウス』（講談社）で『エルジェーベト』を連載中である。同時に、成年紙『COMIC 快楽天ビースト』『COMIC 快楽天ビースト』において、ほぼ毎月いづれかの雑誌において掲載されている。


title: ラキ (歌手)

text: ラキ（1999年2月25日 - ）は、韓国の歌手、俳優である。6人組男性アイドルグループ・ASTROのメンバー。本名、パク・ミニョク（; ; ）。大韓民国慶尚南道晋州市出身。身長177cm。血液型はO型。Fantagio所属。


title: ラキ (歌手)

text: 1999年2月25日、大韓民国慶尚南道晋州市に生まれる。4歳からダンスを習い始め、アクロバット、バレエ、韓国舞踊、ヒップホップ、ロック、タップダンスなどを学んでいた。後にミュージカル『ビリー・エリオット』のオーディションに参加しビリー役として最終候補まで進んだが、歌手として活動するため辞退した。2011年には、に出演した。2012年12月16日、所属事務所であるFantagioが展開する新人開発プロジェクト「Fantagio iTeen」の研修生として入所し、グループ名が決定されるまでは「i-Teen Boys」という仮称で活動していた。2015年8月にグループ名とメンバーが発表され、同月にウェブドラマ『ASTROのTO BE CONTINUED』に出演した。2021年11月には、ウェブドラマ『FIND ME IF YOU CAN』に出演した。そして、同年12月、ウェブドラマ『青春香伝』に出演した。


title: ラキ (歌手)

text: 2018年12月22日 - 23日に韓国ソウル特別市KBSアリーナで開催された「The 2nd ASTROAD to Seoul [STAR LIGHT]」で初のソロ曲「良い一日を」を披露し、2019年6月にリリースされた同コンサートDVDに収録された。2019年11月20日にリリースされたグループ6枚目のミニアルバム『BLUE FLAME』には、自作曲である「When The Wind Blows」が収録された。また、同グループのメンバーであるジンジンと共に全曲のラップメイキングを担当した。2020年2月23日にリリースされたスペシャルシングル「ONE&ONLY」や同年6月28日にリリースされたデジタルシングル「No, I Don't…」では、作詞・作曲に参加した。9月29日、Webミュージックドラマ『トッコ・ビンはアップデート中』のOST「Shiny Blue」で初のソロOSTを発表した。


title: ラキ (歌手)

text: 2016年8月、Mnet『』に出演した。「ユニフォーム」をテーマにダンス対決が繰り広げられ、ラキは映画『マスク』に登場するスタンリー・ザ・マスクに仮装し、当時17歳と歴代最年少出演者として舞台に上がり、ダンスや演技の才能に注目を集めた。2018年10月2日より、1theK『Dance War』に"PURPLE23"として出場した。出場者全員の顔がマスクで隠されており、知名度や人気は関係なく、実力のみで評価される当番組で、専門家の絶賛を受け、準優勝を獲得した。2020年、Sofu TVの韓流番組『Idol Goes To Work』の単独MCを務めた。番組は、「ASTROの活動中に、ラキが見せてくれた愛情のこもった親切な姿が、明るく活気のある番組の性格とよく合うと思い、MCをお願いした」と、抜擢の理由を明らかにしている。


title: 吉田悠希

text: 『辛坊治郎ズーム そこまで言うか!』（ニッポン放送）の中継リポーターや、『WINTICKETミッドナイト競輪』（ABEMA）の番組進行を務めるほか、イベントの司会、コラムの執筆、YouTube、TikTokなど幅広い活動を行っている。


title: 吉田悠希

text: 翌2021年3月2日に自身のYouTubeチャンネル『吉田悠希 /Yoshida Yuki』を開設し、同月11日より動画投稿を開始。坂道オタクとしての活動を中心に動画配信、ライブ配信を行っている。2022年10月には、ゲーム実況配信を開始した。


title: 吉田悠希

text: 2021年12月、公式LINEスタンプ「吉田悠希のオタオタするコロッケ〜1期編〜」の販売を開始。2022年10月には、公式LINEスタンプ第2弾「吉田悠希の敬語が得意なオタコロ～２期編～」の販売を開始した。


title: と学会

text: なお、名称に「学会」とあり、さらに公式HPにもTHE ACADEMY OF OUTRAGEOUS BOOKSなどと表記しているが、学会やそれに類する学術団体ではない。あくまで非アカデミックな私的団体である。


title: と学会

text: 1992年に設立。SF作家山本弘が元会長を務めていた“読書集団”であり、「著者の知識の欠如や妄想により、著者の意図とは異なる楽しみ方ができる」トンデモ本を「バード・ウォッチングのように楽しむ」探求・愛好団体、と当人たちは語っている。「と学会」の目的は「あくまでもトンデモ本を楽しむことにある」と当人たちは謳っている。だが、実際には出版物は、元会長を中心として執筆者らが、超常現象、オカルト、陰謀論、疑似科学を否定的に扱ったりひやかしたりする文章が多いために、しばしば“オカルト否定団体”だと認識されている。だがそうした認識に対して、元副会長の藤倉珊は、「単にそうした分野にトンデモが多いだけで、とくにオカルトを標的にしているわけではない」としている。なお、元運営委員の唐沢俊一によれば、会の結成以前からの流れとしてトンデモ本に対する論破・ツッコミを中心にする山本弘と、トンデモ本が存在する現状の観察に重きをおく藤倉珊という二派が存在しているという。また、志水一夫のように超常現象は実在しているとする人、さらには稗田おんまゆらのような占師・オカルティストも会員に含まれている。


title: と学会

text: 「と学会」自体は、オカルト系のみならず「著者の執念・妄想で奇怪な内容になった実用書、マーケティングをした形跡のない出版意図の不明な本、ブーム便乗本、設定やストーリーが支離滅裂な小説、間違った内容の多すぎるベストセラーなどもトンデモ本として“楽しむ”対象である」としており、また「作り手の意図どおりで厳密には後述の定義から外れるが意外な世界を体感できる“亜トンデモ”も扱っている」とも述べている。更には、書籍以外にもあらゆるおかしなものを扱っている。


title: と学会

text: 「と学会」が正式名称であり、「トンデモ本学会」の略ではない。「と学会」で取り上げられた者（近年では副島隆彦など）、「と学会」に否定的な立場で語るものだけではなく、一般のメディアや、かつては会員の一部でもこの点を間違えていた(いる)事がある。


title: と学会

text: 第1回トンデモ本大賞終了後に会の設立を決定後、打ち上げの席での山本弘と藤倉珊の会話から名称が決定した。自分たちはトンデモないものを「と」と総称していると藤倉から聞き、語感が間抜けでいいとして山本が「と学会」と名付けた。


title: と学会

text: 当初はパソコン通信ニフティサーブの仲間内の掲示板であるパティオで情報交換していたが、インターネット上での情報交換に移行すると、年に4回程度の会員による例会（非公開）が開かれ、その成果を書籍あるいは同人誌、日本トンデモ本大賞の公開講義の形で発表している。商業出版された書籍の印税に関しては、執筆者の担当したページ数に比例して支払額が振り分けられている。


title: と学会

text: 1992年に日本SF大会の企画の一つとして行なわれた日本トンデモ本大賞を引き継ぐ形で発足。以後雑誌『宝島30』の「今月のトンデモ本大賞」を皮切りに様々な媒体を通じて活動を行なっている。雑誌『宝島30』では創刊号の1993年6月号から休刊号になる1996年6月号まで連載。途中で「今月のトンデモ本」にタイトルを変更。執筆は山本弘と藤倉珊が交代で担当した。『宝島30』の連載の好評を受けて、この連載を基に同人誌の一部の内容を加えて大幅加筆して、1995年に出版した初の単行本『トンデモ本の世界』は、その数か月前に起こったオウム真理教事件で疑似科学やカルト宗教の異様さに関心が集まった中での発売となり、10万部を超えるベストセラーとなって「と学会」の名を一躍世間に知らしめた。2003年には、日本トンデモ本大賞の発表を初めてSF大会から独立したイベントとして開催した。2017年9月に目黒雅叙園にて25周年記念イベントを行った。


title: と学会

text: 会員数は2008年に約100名、2010年に約120名で微増傾向にあるという。現在、一般からの入会の申請は受け付けず、会員2名の推薦があった場合のみ入会が認められている。会の規約はこの入会の規定と会費を納めることだけであり、会員の思想や信条は問わない。そのため、会員は必ずしも超常現象否定派や疑似科学批判者だけというわけではなく、作家や落語家、大学の教員はもちろん、宗教家や占い師、ヒーラーや新しい歴史教科書をつくる会会員などもおり、幅広い。


title: と学会

text: 2007年の時点で、と学会には若い会員があまり入会せず、年代は40歳代が中心になっている。若い会員があまり入会しない理由について、元会員で作家の岡田斗司夫は、「と学会での発表のために本を読んで面白いものを見つけることを継続して行なうのが若い年代には難しいからではないか」と解釈した。


title: と学会

text: 会員にはそれぞれ会員番号が割り振られているが、現在用いているものは入会時期や役職とは関係なしにある年の会費の支払いが早かった順で決めたもの（それ以降の参加者は入会が早い順）であり、そのため元会長の山本弘が会員番号68である一方最年長ではあるものの創設メンバーではない江藤巌が会員番号4となっている。なお、それぞれ原子番号が同じ元素名が当てはめられており一般会員の中には会誌や例会本での筆名に「イットリウム39」「らじうむ素山」のように該当する元素を用いている例もある。


title: と学会

text: この他に「と学会」主催のイベントやコミックマーケット（「と学会」あるいは会員の個人サークル）、まんだらけの通信販売などにおいて「と学会誌」と呼ばれる同人誌（2015年夏までに35号）が販売されており、最新の例会の発表内容を公表している。また過去の雑誌掲載分をまとめた「と学会アーカイブス」も販売されている。


title: 笹本稜平

text: 千葉県生まれ。立教大学社会学部社会学科卒。出版社勤務を経て、海運分野を中心にフリーライターとして活躍。2000年、「阿由葉稜」名義で『暗号―BACK‐DOOR』を書き下ろしてデビュー。本作品は後に『ビッグブラザーを撃て！』と改題され、笹本名義で文庫化された。2001年、2作目となる『時の渚』で第18回サントリーミステリー大賞と読者賞をダブル受賞。2004年には『太平洋の薔薇』で第6回大藪春彦賞を受賞。


title: 笹本稜平

text: 笹本名義のデビュー作『時の渚』は私立探偵を主人公にした人情ミステリーだったが、第2作の『天空への回廊』は、一転してエベレストを舞台にした正統派の冒険小説。以後、『フォックス・ストーン』、『太平洋の薔薇』、『グリズリー』、『極点飛行』などへと続く作品群で、スケールの大きい冒険・謀略小説を構築する作家として注目を集めた。


title: 笹本稜平

text: その後は、奥多摩の駐在所に勤務する元刑事を主人公に、『時の渚』に通じるペーソスを漂わせた『駐在刑事』、硬骨漢のマル暴刑事を主人公にした警察小説『不正侵入』、あるいはユーモア・ハードボイルドの『恋する組長』で新たな切り口を覗かせ、作家としての間口を広げた。『越境捜査』、『素行調査官』では、警察小説・ハードボイルドの書き手としてさらに深化した境地をみせている。また『還るべき場所』、『未踏峰』では、ヒマラヤを舞台にピュアな山岳小説で気を吐いている。


title: 上杉禅秀の乱

text: 上杉禅秀の乱（うえすぎぜんしゅうのらん）とは、室町時代の応永23年（1416年）に関東地方で起こった戦乱。前関東管領である上杉氏憲（禅秀）が鎌倉公方の足利持氏に対して起した反乱である。禅秀とは上杉氏憲の法名。


title: 上杉禅秀の乱

text: 鎌倉府は南北朝時代に室町幕府が関東統治のために設置した機関で、鎌倉公方は関東管領によって補佐され、管領職は上杉氏による世襲状態であった。応永16年（1409年）に3代鎌倉公方足利満兼が死去すると満兼の子の持氏が新公方となった。当初、山内上杉家の上杉憲定が関東管領の地位にあったが、応永18年（1411年）に憲定が失脚すると、代わりに山内上杉家と対立関係にあった犬懸上杉家の上杉氏憲が関東管領に就任した。氏憲は持氏の叔父にあたる足利満隆、満隆の養子で持氏の弟である足利持仲らと接近して若い持氏に代わって鎌倉府の実権を掌握しようとした。


title: 上杉禅秀の乱

text: ところが、応永22年（1415年）4月25日の評定で氏憲と持氏が対立すると、5月2日に氏憲は関東管領を更迭され、18日には後任の管領として山内上杉家の上杉憲基（憲定の子）が管領職についた。氏憲は足利満隆・持仲らと相談し、氏憲の婿にあたる岩松満純、那須資之、千葉兼胤、長尾氏春、大掾満幹、山入与義、小田持家、三浦高明、武田信満、結城満朝、蘆名盛政や地方の国人衆なども加えて翌23年（1416年）に持氏への反乱を起こした。


title: 上杉禅秀の乱

text: 応永23年10月2日の戌の刻頃、足利満隆が御所近くの宝寿院に入り挙兵し、氏憲と共に持氏・憲基拘束に向かうが持氏らは家臣に連れられて脱出していた（『鎌倉大草紙』）。その後、氏憲と満隆は合流した諸氏の兵と共に鎌倉を制圧下に置いた。当時、関東の有力武家は通常は鎌倉府に出仕して必要に応じて領国に戻って統治を行っていたと考えられているが、氏憲らは持氏を支持する諸将が鎌倉に不在の隙をついて挙兵をしたとみられている。


title: 上杉禅秀の乱

text: 駿河の今川範政から京都に一報が伝えられたのは10月13日で、当初持氏・憲基が殺害されたという誤報を含んでいたことと、将軍義持が因幡堂参詣のために不在であったために幕府内は騒然となった。幕府に詰めた諸大名は会合して情報収集に努めることにして夜に義持が帰還するのを待って対応を決めることとした。その後、持氏・憲基らは無事で、鎌倉を脱出した持氏が駿河の今川範政の元に逃れて幕府の援助を求めていることを知ると、義持は諸大名とともに会議を開き、義持の叔父である足利満詮の進言もあって、持氏救援に乗り出すことになった（『看聞日記』同年10月13・29日条）。


title: 上杉禅秀の乱

text: 幕府の命を受けた今川範政・上杉房方・小笠原政康・佐竹氏・宇都宮氏の兵が満隆・氏憲討伐に向かった。このため、氏憲らは駿河を攻めるが今川氏に敗れ、更に上杉氏らに押された江戸氏・豊島氏ら武蔵の武士団が呼応して武蔵から氏憲勢力を排除した。翌応永24年（1417年）元日の世谷原の戦いで氏憲軍が江戸・豊島連合軍を破り、押し返すがその間隙を突いて今川軍が相模に侵攻、1月10日に氏憲や満隆、持仲らが鎌倉雪ノ下で自害した事で収束した。また、乱で敗北した事により犬懸上杉家は関東での勢力を失う（ただし、氏憲の子の何人かは出家することにより存命し、幕府の庇護を受けている）。


title: 上杉禅秀の乱

text: 室町幕府では乱に際して4代将軍の足利義持は持氏を支援するが、一方では義持の弟の足利義嗣が出奔する事件が起こり、義嗣は捕縛されて幽閉されるが、幕府内で上杉氏憲と内通していた疑惑のある人物として名前が挙がるなど波紋が広がる。


title: 上杉禅秀の乱

text: 応永24年、氏憲の死後に自分の身に対する危険を感じた足利義嗣は京都を脱出するが、間もなく義持側近であった富樫満成に高雄で捕らえられ、義嗣の身柄は仁和寺から相国寺へ幽閉されて10月20日に出家させられた。ところが、11月に入ると義嗣の取調べにあたった富樫満成から出された報告が問題を呼んだ。そこには義嗣とともに現管領細川満元、元管領斯波義教をはじめ、畠山満則、赤松義則、土岐康政、山名時熙、更に公家の山科教高、日野持光らが共謀して上杉氏憲に呼応して義持打倒を計画していたと言うのである。これを受けて土岐持頼（康政の嫡子）が伊勢国守護の地位を奪われた他、満元以下有力守護や公家たちが揃って謹慎・配流を命じられた。


title: 上杉禅秀の乱

text: 明けて応永25年（1418年）に入ると、義嗣は義持の命を受けた富樫満成により殺害される。ところが、この年の11月には逆に満成が義嗣に加担し、なおかつ義嗣の妻妾・林歌局と密通しているとの疑いで追放されてしまったのである。これは件の告発によって義持と富樫満成ら側近集団に実権を奪われた細川以下の有力守護大名側の逆クーデターとも言われている。


title: 上杉禅秀の乱

text: 室町幕府のこの反乱に対する立場は、義嗣や南朝との連携を危惧して氏憲討伐に乗り出したのであって、本心から鎌倉公方である持氏を支持していた訳ではなかった。持氏も幕府中央の混乱に乗じて関東・奥州各地に発生した武装蜂起に対して自己の政権の権限と基盤の強化に乗り出して幕府中央の権威を否定する動きを以前から見せていたからである。幕府から追討を受けている筈の氏憲の遺児が実は幕府に保護されていたという事実は、持氏が幕府に対して反抗する事態を考慮したからである。鎌倉府と敵対的でありながら室町幕府の意向を受けて禅秀討伐に加わった下野国の宇都宮持綱が乱後に上総国の守護に任じられたり、足利氏ゆかりの足利荘が鎌倉府から室町幕府の直接管理に移されたりしたのも、持氏に対する牽制であったと考えられている。


title: 上杉禅秀の乱

text: 禅秀の死の翌年にはその旧領であった上総において上総本一揆と呼ばれる旧臣である国人達を中心とした一揆が発生している。更に禅秀方についた大名らは持氏からの報復を危惧して鎌倉への出仕を取りやめる者が相次いだ（実際にその後山入与義や大掾満幹が鎌倉出仕中に持氏の軍勢に攻め滅ぼされている）。その後、持氏は岩松氏や佐竹氏（山入氏系）などの氏憲の残党狩りや京都扶持衆の大名など関東における反対勢力の粛清などを行うと同時に（この一件を称して「小栗満重の乱」と呼ぶこともある）自立的行動を取りはじめる。その一方で、奥州南部の統治のために派遣されていた叔父の篠川公方足利満直は犬懸上杉家との関係が深く、乱後の持氏との関係の悪化とともに鎌倉府からの自立を図るようになる。やがて、守護任命などを巡り幕府は鎌倉公方を警戒し、鎌倉公方と関東管領との意見対立も続き、関東地方での騒乱は永享10年（1438年）の永享の乱、永享12年（1440年）の結城合戦などに引き継がれた。


title: 著作権マーク

text: この記号の使用は、アメリカ合衆国の著作権法や、国際的には万国著作権条約に規定されている。ただし、ベルヌ条約の下では登録・納入・著作権表示等の形式的手続がなくても著作物が創作された時に著作権が発生するという無方式主義が採用されたため、ほとんどの国で著作権マークによる明示をしなくても著作権を得ることができる。


title: 著作権マーク

text: 著作権表示は、アメリカ合衆国の1802年の著作権法によって初めて規定された。それは、"Entered according to act of Congress, in the year , by A. B., in the office of the Librarian of Congress, at Washington."（年、ワシントンにある議会図書館司書の事務所にA. B.がに従って記入した。）のように長いものであった。一般に、著作権表示は著作権で保護された作品自体に表示されていなければならなかったが、絵画のような美術作品の場合には、美術作品が設置されるべき物体の表面に刻印されていてもよい。1874年、"Copyright, 18, by A. B."と大幅に短縮された表示でも可能とするよう著作権法が改正された。


title: 著作権マーク

text: 1909年の著作権法は、既存の著作権法を完全に書き直し、改訂することを意図していた。この法案の草案で最初に提案されたように、著作権の保護を受けるためには、芸術作品そのものに"copyright"という文言またはその認可された略語を入れることが要求された。この芸術作品には絵画も含まれていたが、額縁は取り外し可能であることから議論が起こった。1905年と1906年に行われた法案についての著作権保持者間の会議では、芸術家組織の代表者はこの要件に反対し、作品自体に作者名以外の文言を書くことを望まなかった。妥協案として、作品自体に書かれる作者名の横に、比較的邪魔されない記号（大文字のCを丸で囲んだ記号）を書き足す案が出された。実際に、ハーバート・パトナム議会図書館司書の指導の下、著作権委員会がまとめた1906年の議会に提出された法案は、特別な著作権マーク、丸で囲まれた文字Cを、"copyright"やその略語"copr."の代わりに使用することができるが、それは芸術作品などの限られたカテゴリについてのみ使用でき、通常の書籍や定期刊行物は含まれないとしている。1909年の著作権法は、1946年に合衆国法典第17号に組み込まれた時点でも変更されなかった。1954年の改正で、全ての著作物について記号©が"Copyright"または"Copr."の代替として許可された。


title: 著作権マーク

text: ベルヌ条約締結後もアメリカ合衆国や中南米諸国の一部などは同条約に加盟せず方式主義をとっていた。そこで1952年の万国著作権条約は無方式主義を採る国における著作物が方式主義を採る国でも著作権保護を得ることができるよう、氏名と最初の発行年、©のマークの3つを著作権表示として明示すれば自動的に著作権の保護を受けることができるとした（万国著作権条約では©マークは代替の記号ではなく著作権表示の要件の一つである）。


title: 著作権マーク

text: その後、1989年にアメリカ合衆国がベルヌ条約に加盟したほか中南米諸国も次々にベルヌ条約に加盟し無方式主義に移行した。ベルヌ条約の加盟国では、著作権を確立するのに著作権表示を行う必要はなく、著作物の作成時に自動的に著作権が確立する（ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している場合には万国著作権条約17条によりベルヌ条約が優先する）。ほとんどの国がベルヌ条約に加盟しているため、著作権の発生要件としての著作権表示を必要としなくなった。


title: 著作権マーク

text: 以上の表示は、かつてアメリカ合衆国で著作権保護を受けるために必要だったが、ベルヌ条約に加盟している国では必要ない。アメリカ合衆国は1989年3月1日にベルヌ条約に加盟した。ただし、万国著作権条約の適用を受けるためには今も©マークを用いた方式をとる必要がある。


title: 著作権マーク

text: なお、条約上の著作権の発生要件の問題とは別に著作権表示は国内法上一定の効果を生じることがある。アメリカの著作権法では著作権の存在を知らずパブリックドメインと信じた者を保護する善意の侵害者（innocent infringers）の法理があるが、©マーク等の著作権表示が著作物に明確に表示されていれば原則として善意の侵害には当たらないとされている。


title: 著作権マーク

text: Unicodeでは、として割り当てられている。Unicodeには他にともある。これらは、著作権マークがフォントや文字セットで利用できない場合（一部の朝鮮語コードページなど）に代替として使用されることがある。


title: 堀川まゆみ

text: 堀川 まゆみ（ほりかわ まゆみ、1958年5月2日 - ）は沖縄県宜野湾市出身の元モデル,元女優,元歌手,ラジオパーソナリティ,作曲家。スペイン系フィリピン人の父と日本人の母との間に生まれた。シンガーソングライターREMEDIOSこと麗美は実妹にあたる。


title: 堀川まゆみ

text: 地元沖縄の米軍向けバーでピアノの弾き語りを務めていたところをスカウトされ芸能界入り。父親もミュージシャンで、まゆみも5歳からピアノを習った。歌手志望で上京したが1978年、4代目クラリオンガールに選ばれ、同年資生堂のモデルに抜擢され人気を集めて先にモデルとして売れた。同年11月、シングル「ダディー／ラスト・フレイズ」でCBS・ソニーから歌手デビュー。女優としては1980年にテレビドラマ『大激闘マッドポリス'80』の緑川悠子（主役チームの一員）役でデビューし、以降は「プロハンター」（日本テレビ）など、主にサスペンスやアクション物のドラマなどで活躍した。


title: 堀川まゆみ

text: 1982年、映画監督・武智鉄二の映画『華魁』の主演が決まり記者会見にも出席したが、撮影開始直前に降板。後日、本人が明かしたところによると、「ヌードと本番シーンがあるけど大丈夫か?」と事務所に訊かれた際、「本番」の意味を知らずに引き受け、撮影直前の具体的な打合せの時に初めてその意味を履き違えていたことに気がつき大慌てで降板（後に映画は親王塚貴子主演で公開）。この件により多方面に迷惑を掛けたこともあり芸能活動が困難となり、そのまま女優業を休止する。映画の前のオーディションではヌードにもなったと、武智は証言した。映画とタイアップで企画制作されたヌード写真集は、事前に撮影を済ませていたため、映画降板とは関係なく出版された。DIATONE ポップス ベスト10（FM東京）ではラジオパーソナリティとして出演した。


title: ひやむぎ

text: 素麺などと同様に主に乾麺の形で市場に流通し、日本国内を中心に消費される。そのため、通年入手することが可能であるが、日本では冷やして食べることが多く、清涼感を求めて夏の麺料理に用いるのが一般的である。「冷麦」の語の由来は、うどんの旧称「熱麦」に対する語であるとされる。


title: ひやむぎ

text: 乾麺については、小麦粉に食塩と水を混ぜてよく練った生地を帯状に細く切って乾燥させる製法で、なおかつ機械で製造しているものは機械麺に分類される。小麦粉に食塩と水を混ぜてよく練った生地にでん粉、食用油または小麦粉を塗付し、よりをかけながら引き伸ばして乾燥・熟成させる製法で『手延べ干しめんの日本農林規格』を満たしたものについては手延べひやむぎに分類される。


title: ひやむぎ

text: ひやむぎの麺の太さは機械麺の場合、日本農林規格（JAS規格）の『乾めん類品質表示基準』において直径1.3mm以上1.7mm未満とされている（同基準を満たしている場合、「細うどん」と表示することも可能である）。素麺は直径1.3mm未満とされ、直径1.7mm以上はうどん（饂飩）に分類される。手延麺の場合、ひやむぎも素麺も同基準であり、直径が1.7mm未満で丸棒状に成形したものが「手延べひやむぎ」もしくは「手延べ素麺」に分類される。直径が1.7mm以上で丸棒状に成形されたものは「手延べうどん」に分類される。


title: ひやむぎ

text: 乾麺の生産量は、昭和40年代までは8万トンを維持していたが、昭和50年代に入ってから急激に減少。昭和60年代に一時的に増加したが、平成に入っても減少傾向が止まらず、平成10年代には昭和40年代の1/4である2万トンにまで落ち込んでいる。乾麺類生産比率において長い間素麺・うどんに続く地位を維持していたが、平成5年（1993年）には日本そばに追い抜かれるなど年々縮小傾向である。


title: ひやむぎ

text: 生麺・茹で麺等については『生めん類の表示に関する公正競争規約』にて、「この規約で「うどん」とはひらめん、ひやむぎ、そうめんその他名称のいかんを問わず小麦粉に水を加え練り上げた後製麺したもの、又は製麺した後加工したものをいう」となっているので、この規約上「ひやむぎ」は「うどん」に分類されており、狭義では「生麺・茹で麺タイプのひやむぎはうどんの一種」とも解釈できる。しかし別項にて「一般消費者に誤認されない名称に替えることができる」となっているため、それにより『ひやむぎ』の名を使用することも認められており、この規約に沿った製品が実際に製造・販売されている。それらの事例により広義（一般的）には生麺・茹で麺タイプのひやむぎも存在すると言える。なお、手打ちひやむぎも少数ながら存在し提供している店もある。


title: ひやむぎ

text: 機械麺が一般化する以前には、素麺は手延べ工程により生地を細くするために断面が丸く（●）、ひやむぎは生地を薄く打ち伸ばしてから細く切るために断面が四角（■）になっている、という見分け方も出来たが、現在のひやむぎは素麺とほぼ同じ製法で作られているため、この見分け方法は不適となった。また素麺と食べ方が同じことや食感も類似していることから、一般的にはうどんよりもそうめんの一種として扱われるようになっている。


title: ひやむぎ

text: 現代の素麺に近いスタイルの索麺（そうめん）が普及するのは室町時代に入ってからであるが、その時代の文献には新たな製法、包丁などの刃物で切って作る麺（切り麺）が登場した。一条兼良が書いたとされる『尺素往来』には"索麺は熱蒸、截麦（きりむぎ）は冷濯（ひやしあらい）" との一節があり、当時「索麺」は蒸して熱いところを食べるのが主流で、「截麦」は冷やして食べるのが主流だったと窺える。。


title: ひやむぎ

text: 時代が過ぎ、元禄10年（1697年）の本草書『本朝食鑑』では、"うどんは寒い時期のものであり、ひやむぎは暑い時期に良い" との内容で書かれており、この時代にはうどんとひやむぎの季節による食べ分けが定着していたと推測される。他には、小麦粉を水で練ったものを細く切り、茹でて食べるものを「切り麦」と呼んでいたが、これを暖めて食べるものを「饂飩」、冷やして食べるものを「冷麦」と分けたから、さらにうどんが温かさを保つために太くなっているのに対し、ひやむぎはより冷たい状態で食べるために次第に細くなっていったという説がある。


title: ひやむぎ

text: 素麺と同様であり、茹でて氷水や流水で冷し、ぬめりを取るために揉み洗いをしたのち、めんつゆにつけて食べるのが一般的である。茹でる水には塩を入れない。これは麺に含まれる塩分を出すためである。細い麺であり他の味が移りやすいため、出来るだけ良い水で洗い、手油を避ける必要がある。


title: ひやむぎ

text: めんつゆは醤油、ダシ、砂糖などからなる甘辛いもので（市販品の「そばつゆ」と「そうめん・ひやむぎつゆ」を比較した場合、一般にそうめん・ひやむぎつゆの方が甘味が強く調製されている場合が多い）、食べる前日に作るのが良いとされる。ごまだれをめんつゆに入れたりつけ汁として用いるケースもある。


title: ひやむぎ

text: ひやむぎの麺に赤や緑の彩色麺が数本入っている場合もある（そうめんにも入っているケースがある）。これは、製麺所がひやむぎの麺束にこれらの彩色麺を混入しているためで、これによりそうめんとひやむぎを区別していた。この風習は1980年代後半までは関東地方（東京）などを中心に多く見られたが、1990年代には徐々に縮小していき、大多数が白一色のひやむぎになった。しかしその一方で、揖保乃糸などの一部の製造業者がこの風習を続けている。色のついた麺が入っていると子供が喜ぶため、そうめんにも入れられていることがある。


title: マダム・ヌー

text: マダム・ゴ・ディン・ヌー（Madame Ngo Dinh Nhu、1924年4月15日 - 2011年4月24日）は、南ベトナムのゴ・ディン・ジエム大統領の実弟である大統領顧問ゴ・ディン・ヌーの妻。本名はチャン・レ・スアン（、陳麗春）。


title: マダム・ヌー

text: 第一次インドシナ戦争におけるフランスの敗戦で、ベトミン軍がフエ市内に進駐。ベトミンと敵対したフランスや、その傀儡となっていた阮朝と関係が深かったため、「反ベトミン派」とみなされ、彼女を含めた一家は4ヶ月間軟禁されて、一日粥二杯のみの食事という過酷な待遇を受け、さらに長兄一家は銃殺されてしまう。この軟禁中の待遇が、彼女を強烈な反共産主義者に仕立てていったとされる。


title: マダム・ヌー

text: 1955年に、夫の実兄であるゴ・ディン・ジエムが南ベトナムの初代大統領となったが、生涯を通じ結婚しなかったため、ゴ・ディン・ジエムの実弟で、大統領顧問を務めるゴ・ディン・ヌーの妻である彼女が「マダム・ヌー」と呼ばれ、事実上の南ベトナムのファーストレディとして振舞うことになった。


title: マダム・ヌー

text: 1963年、カトリック教徒優遇政策と仏教徒に対する弾圧を推し進めたジエム政権に抗議して、首都のサイゴン市内で焼身自殺を完遂した僧侶、ティック・クアン・ドックの行動を、「あんなのは単なる人間バーベキューよ」「僧侶が一人バーベキューになったから何だって云うの」「西欧化に抗議するのにアメリカ製のガソリンを使うなんて矛盾してるわ」などと、英語でアメリカ合衆国のテレビインタビュー上で大放言をした。


title: マダム・ヌー

text: マダム・ヌーのこの不見識な発言は、世界中のメディアで報道され、とてつもない大顰蹙を買い、直後に謝罪をしたものの、世間は黙っておらず、当時の南ベトナムの事実上の宗主国である、アメリカ合衆国大統領のジョン・F・ケネディもこれに激怒し、これは1963年11月の軍事クーデター の一因になったと言われている。このような発言を連発したことと、実力者である夫の威を借りて強権的な態度を取り続けたことから、欧米のメディアからドラゴン・レディという渾名をつけられた。


title: マダム・ヌー

text: 1963年11月の軍事クーデターで、ジエム大統領および夫のヌー大統領顧問はされたが、マダム・ヌーは生き延び、国外逃亡した。1964年に南ベトナムに戻ろうとしたが入国を拒否され、事実上の国外追放となった。


title: マダム・ヌー

text: その後、ベトナム戦争の期間を含めて帰国することはかなわず、アメリカ合衆国やイタリア、フランスなど欧米諸国を転々とした。その後統一され、社会主義国となったベトナム社会主義共和国にも戻らず、2011年4月24日にイタリアのローマの病院で死去した。


title: ジーマ (アルコール飲料)

text: 1993年にアメリカで発売開始された。当時はタブクリアなどクリアブームの最中であり、クリアなビールをコンセプトにしており、麦芽ベースの発泡酒をチャコールフィルターで透明になるまで濾過している。アメリカ国内での販売は2008年10月に終了した。


title: ジーマ (アルコール飲料)

text: かつて発泡酒であったが、中華人民共和国で生産されるようになり、果実酒ベースのリキュールというかたちになった。以前は一部の原材料のみを表記していたが、2020年現在は全原材料が表記されるようになり、スピリッツをベースに糖類、濃縮りんご果汁、酸味料、香料を添加する形になっている。2009年11月に生産国が中国からベトナムとなり、2009年12月からは栓抜き不要のマキシキャップに変更、容量も340mlボトルに一本化された。2013年には275mlボトルが発売され、ロゴも変更された。2020年11月現在は、275mlボトルと330ml缶が販売されている。


title: HBCラジオ

text: 北海道の民間放送事業者で最初にラジオ放送を開始した。札幌テレビ放送がラジオ部門を分社して別会社（STVラジオ）となったため、現在は北海道の民間放送事業者で唯一の同一法人によるラジオ・テレビ兼営局となっている。JRN及びNRNに加盟。


title: HBCラジオ

text: JR北海道が運行する一部の特急列車でも、NHKラジオ第1放送・NHK-FM放送とともに再送信している。当初利用可能な列車はスーパー北斗・スーパーおおぞら・スーパーとかち（キハ283系使用時のみ）およびリゾート列車（ノースレインボーエクスプレス、クリスタルエクスプレス トマム & サホロ、ニセコエクスプレスの全席）であったが、スーパー北斗・スーパーおおぞら・スーパーとかちでの車内オーディオサービスはグリーン車内のリニューアル工事に伴い2011年で廃止され、現在はリゾート列車のみ再送信を行っている。


title: HBCラジオ

text: 札幌放送局では大半の時間帯でスジャータの時報CMを長らく放送していたが、2013年1月1日午前5時の時報からサークルKサンクスの時報CMが放送された。しかし、2014年4月1日4時を以てサークルKサンクスが時報スポンサーを降板したため、2020年11月14日現在は同局でレギュラー番組を持つバーチャルアイドルの北乃カムイ（声:Lalami）のアナウンスで「やっぱり北海道っていいよね。北乃カムイが、○時をお知らせするにゃ」と言う時報や、2014年6月30日4時以降は前述の北乃カムイバージョンの他にほとんどの時報アナウンスが当社のキャッチコピー「ガッチャンコ。HBC」（但し時報直前の「HBCラジオが、○時をお知らせします」という時報アナウンスは佐藤彩アナウンサー）に変更されている。2018年現在、一部時間帯はスポンサー付きの時報CMを、スポンサーが付いていない時間帯はパーソナリティが時間をお知らせする時報となっている。また、2016年度は『カーナビラジオ午後一番!』が、2017年度には『朝刊さくらい』が20周年を迎えた為、複数時間帯で20周年記念の時報を展開している。


title: HBCラジオ

text: 2003年4月以降、テレビの地上デジタル放送開始に伴う多大な費用負担の増加に加え、長らく続いている道内経済の低迷などによるスポンサー広告収入の減少などの要因から、財務体質の強化と地方局の規模縮小によるコスト削減が図られた。


title: HBCラジオ

text: かつては道内各放送局（旭川・函館・室蘭・帯広・北見・釧路）にアナウンサーや記者、番組制作スタッフなどを常駐させていたが、先述の経営合理化によって人員が大幅に削減され、室蘭・北見・釧路の3放送局は2003年3月31日限りで機能統合され、必要に応じて本社（札幌放送局）や統合先放送局（室蘭は函館、北見は旭川、釧路は帯広）からスタッフを派遣させる方針に切り替えた。これに伴い、道内各放送局別に制作・放送していた多くのローカル番組やCMが相次いで終了した。さらに、各放送局から放送していたローカル番組等も本社（札幌放送局）からの裏送りに切り替えられた。なお、室蘭放送局は公式サイトの「会社概要」にも記載されなくなったが、ラジオのコールサインは維持している。


title: HBCラジオ

text: 特にラジオでは影響が顕著に表れ、過去には平日の12時-13時を中心に「道内各放送局ローカル枠」としてそれぞれ独自色を打ち出した番組を多数制作・放送していた が、それらもほぼ全て姿を消し、一部の放送局でミニ番組がわずかに残るのみとなるまで減少した。


title: HBCラジオ

text: その後2006年3月まで、札幌を除く各放送局では札幌放送局制作番組を同時放送していたが、ラジオ放送に関しては2006年4月より隣接したエリアごとに再編して、各局ローカル枠が一部復活。室蘭放送局では函館放送局制作番組を、北見放送局では旭川放送局制作番組を、釧路放送局では帯広放送局制作番組をそれぞれ同時放送している。現在は前述の通り、旭川・函館・帯広の各放送局で収録した番組を札幌に送って該当する時間帯に裏送りで放送している。


title: HBCラジオ

text: 帯広放送局・釧路放送局では、2020年9月にHBCと十勝毎日新聞社（勝毎）グループが包括提携を結んだことに伴い、以後勝毎系列であるエフエムおびひろ（FM-JAGA）制作の番組（「かちまいヘッドラインニュース」等）の供給を受け放送している。


title: HBCラジオ

text: 北海道は放送区域が広大 なため多くの中継施設を要することから、全ての中継施設をAMステレオ放送に対応させるとステレオ放送対応施設の維持・更新にかかるコストが更に増大することに加え、道内各放送局・中継局への中継回線使用料が高額な事情もあり、札幌放送局のみで実施していた。なお、AMステレオ放送終了から1年余り経過した2011年4月より実施しているradikoの同時配信では、放送対象地域である北海道内全域でステレオ放送が行われている。


title: HBCラジオ

text: 上記のほか、かつては東京支社にもラジオスタジオが存在しており、生放送や録音番組で使用していた（当該節を参照）。その後、東京支社スタジオは廃止され、東京支社もビル改築に伴い2008年9月に中央区銀座から港区新橋へ移転した。


title: HBCラジオ

text: なお、『大泉洋のサンサンサンデー』などで東京からの生送出を必要とする場合は、都内のラジオ貸しスタジオが使用されていた。また、『ラジプロ!』では、番組コーナーの一部に「東京スタジオから」という表記がなされているが、これは記述の便宜上、東京で取材・収録したものを「東京スタジオから」と称しているだけで、実際にスタジオ収録されているという事ではない。


title: HBCラジオ

text: HBCラジオでは、遠別と遠軽を除く全ての送信所・中継局にコールサインを設定している。これは地域別CMの送出が主な目的で、STVラジオも一部の中継局にコールサインを設定しているが、数はHBCラジオが大きく上回っている。


title: HBCラジオ

text: 北海道放送が加盟する日本民間放送連盟では、FM補完中継局制度を見直す方針を2019年に公表。連盟に参加するAM放送事業者（民放AM局）が2028年までにAM放送免許の更新時期を迎えることを踏まえて、民放AM局独自の経営判断によってAM放送からFM放送への転換（またはAM・FM放送の併用）が可能になるような制度の整備を求める要望書を、総務省が設置する「放送事業の基盤強化に関する検討分科会」に提出した。総務省も2020年10月に『民間ラジオ放送事業者のAM放送のFM放送への転換等に関する「実証実験」の考え方』を公表したことから、民放AM47局で組織する「ワイドFM（FM補完放送）対応端末普及を目指す連絡会」では、44局が2028年秋までにFM局への転換を目指していることを2021年6月15日に発表した。しかし、広大な放送エリアを有する北海道では既存の可聴地域をほぼカバーするための設備投資に多額の費用を要することを理由として、FM補完中継局の親局化構想参加局の中にHBCラジオは含まれておらず（他には同エリアのSTVラジオ、秋田県の秋田放送）、発表時点ではこの動きに参加しないこととした。


title: HBCラジオ

text: 道内各局別に放送する定時ローカル番組枠は大幅に縮小され、現在は平日 10:50 - 11:00（函館・室蘭局エリア、帯広・釧路局エリアは12:30 - 12:34においても差し替え）に限られているが、時報スポットは平日 13:00 - 16:00に各局ローカル枠を設けている他、これ以外の時間帯にも地域別ローカルCMを放送している。この他、地域のイベント等に伴う歌謡ショーなど特別番組のローカル放送も不定期に行われている。


title: HBCラジオ

text: radikoによる再配信ではローカル番組・CMともに差し替えを行わず、札幌放送局（道央エリア）の番組・CMを放送している。公式サイトで地域別放送を行う特別番組を案内する際は「放送局」の表記を外して地域名のみ（例：旭川・北見エリア）とする他、放送局名を表記せず括弧内のエリア表記とする場合もある。


title: HBCラジオ

text: HBCラジオのラジオカーを指す愛称。それまでの「ハロー号」に代わって1988年にデビューした。主に札幌市内を中心とした各所で中継を行っているが、かつては旭川などへ出張して中継を行うこともあった。STVラジオの「ランラン号」と比べキャスタードライバーの人数は1名と少なく、活動も緊急の場合を除き、「気分上昇ワイド ナルミッツ!!!」と「カーナビラジオ午後一番!」(13時台のみ)の番組に限られ、土曜は2014年度から2017年度まではキャスタードライバー1名が隔週交代で該当する時間帯の番組でレポートを行っていた。土曜・日曜の中継は現在(2018年上期以降)行っていない。なお、「カーナビラジオ午後一番!」では2021年3月まで番組リポーターだった大森俊治が乗車してリポートを行う場合もあった。


title: HBCラジオ

text: 車両はかつてトヨタ・コロナ、日産・ブルーバード、三菱・パジェロなどを使用していたが、2000年からは初代トヨタ・ハリアーを、2007年からは2代目トヨタ・ハリアーを、2015年6月からは3代目トヨタ・ハリアーを使用している。


title: エクリプス系

text: エクリプス系（エクリプスけい、）とは、馬（サラブレッドの他クォーターホース等）の父系の一つ。ダーレーアラビアン（Darley Arabian）を始祖とする。本来ならばダーレーアラビアン系とすべきであるが、現在のダーレーアラビアンの父系に属するサラブレッドは全てエクリプス（Eclipse）の直系子孫であるためエクリプス系と呼ばれている。アラブ種やスタンダードブレッドを除く、サラブレッド、クォーターホース、セルフランセ等の主要馬種のほとんどで主流血統を形成しており、特にサラブレッドの97%はエクリプス系に属するとされる（2014年に日本で生産されたサラブレッドにおけるシェアは99.85%である。残りは全てマッチェム系）。


title: エクリプス系

text: Y染色体ハプロタイプは、ハプロタイプ2ないしハプロタイプ3である。ハプロタイプ2はアラブ種に多く、ダーレーアラビアンやエクリプス自身はハプロタイプ2であったと考えられている。セントサイモン系やフライングチルダーズ系、ヤングマースク系はハプログループ2（ハプロタイプ2からなる集団）に属している。


title: エクリプス系

text: ハプロタイプ3はホエールボーンの系統で見られる。ハプロタイプ3はY染色体のYE3領域にある1塩基の欠失で定義されるもので、サラブレッド及びその影響下にある馬種以外には見られないため、ホエールボーンが持っていた（そしておそらくホエールボーンで発生した）突然変異が広まったと考えられる。ファラリス系伸長の影響により、サラブレッドにおいてハプログループ3の占める割合は96.5%にも達している。


title: エクリプス系

text: エクリプス系は1703年にイギリスに輸入されたダーレーアラビアンを祖としている。ダーレーアラビアンは名馬フライングチルダーズを出したが、後世に父系子孫を残したのはその全弟で未出走のバートレットチルダーズであった。そのバートレットチルダーズのひ孫に有名なエクリプスがいる。エクリプスは18戦無敗で、種牡馬としても成功したが、同時期にヘロドとその息子ハイフライヤーがいたため一度もリーディングサイアーにはなれなかった。


title: エクリプス系

text: エクリプスの系統はポテイトーズとキングファーガスの2頭を中心に発展した。当初はキングファーガス産駒のベニングブローの系統が強く、1830年代にはヘロド産駒のハイフライヤー系に代わってサラブレッドの主流血統となったが、ポテイトーズの系統から出たタッチストンやストックウェルの系統が次第に強くなり、ハイフライヤー系及びベニングブロー系はあっけなく滅んだ。19世紀末までにタッチストンとストックウェルの系統がサラブレッドの大半を占めるまでになった。


title: エクリプス系

text: 19世紀末から20世紀初頭にかけ、キングファーガス産駒であるハンブルトニアンの系統から出たセントサイモンが一時的に他系統を圧倒したものの、すぐに自壊し、20世紀中ごろ以降は前述のストックウェルの子孫であるファラリス系が拡大している。21世紀初頭現在、ファラリス系だけで全サラブレッドの9割を超える頭数を有している。日本では他にタッチストン系に属したアスコットエイトやアイソノミー系のホッカイペガサスなどが1980年代に活躍した。


title: 円盤投

text: 2.5メートルの円形の場所（サークル）から投げ、34.92度の角度のライン内に入ったものだけが有効試技（良し）となり、ラインに触れる、またはサークル外（サークルの1.25mにあるライン前）に出る、もしくはラインの後ろからであっても投げた勢いを殺せずそのままサークルから出てしまうと無効試技（ファール）となる。


title: カリモク家具

text: カリモク家具株式会社（カリモクかぐ、英語：KARIMOKU FURNITURE INC.）は、主に家庭向けの家具の製造から卸まで手がける家具・インテリア企業であり、家具業界の最大手である。本社所在地は愛知県知多郡東浦町。資材会社・製造会社・販売会社の3部門11社からなるグループ企業制を採っている。カリモクとは「刈谷木材工業」の略称。年間売上高は、232億円（2017年度）。元社員で漫画家の窪之内英策が家具生産工場に在籍し、独身寮で生活していた。このカリモク時代の経験や生活を基にツルモク独身寮がビッグコミック・スピリッツで連載されていた。1991年には、カリモクグループが協賛し、前田耕陽主演の実写映画化された。


title: カリモク家具

text: 生体工学や最新の科学技術を導入し、使いやすさや素材、手作りにこだわった商品を手がけている。元々はアイシン精機（現在のアイシン）や河合楽器、三洋電機（現在のパナソニック）などの下請で木製品を作っていた。現在の精緻な加工技術はこの頃に培われたものである。全国に24か所の「カリモク家具ショールーム」と、2か所のドマーニコレクション専門の「ドマーニショールーム」を展開し、複数のアウトレットショールームを有する。


title: カリモク家具

text: カリモク家具ショールームでは小売はしておらず、一般ユーザーはカリモク家具販売の紹介する小売店から購入するかたちをとっている。また、時折りショールームで開催されるカリモク販売会は、カリモク家具と取り引きのある家具店・ハウスメーカーが主催するものである。


title: キングズベスト

text: キングズベスト（""、1997年1月24日 - 2019年4月16日）とはアメリカ生産、イギリス調教の競走馬、種牡馬である。主な勝ち鞍は2000年の英2000ギニー。半姉に凱旋門賞馬アーバンシー、甥に大種牡馬ガリレオがいる良血馬であり、2000ギニーでは同年のカルティエ賞年度代表馬となるジャイアンツコーズウェイに3馬身1/2差をつけて優勝した。種牡馬としても成功し、英ダービー・凱旋門賞優勝馬ワークフォースのほか、日本ダービー・天皇賞（秋）優勝馬エイシンフラッシュなどを輩出した。


title: キングズベスト

text: 1999年にデビューし、メイドン、リステッドレースで2連勝。迎えた10月16日のデューハーストステークス（G1）では同じく2戦2勝のG2シャンペンステークス勝ち馬ディスタントミュージックに次ぐ2番人気に支持されたが、ディスタントミュージックの5着（最下位）に敗れた。


title: キングズベスト

text: 中3週で2000ギニー（G1）に出走。G3フューチュリティステークス・G1サラマンドル賞・G3グラッドネスステークスを勝って4戦無敗のジャイアンツコーズウェイ、前走G3グリーナムステークスを2着と叩いて臨む4戦3勝のディスタントミュージックに続く3番人気に支持された。レースでは残り2ハロンから他馬とは明らかに脚色の違う豪脚を披露。中団から馬場の中央を通って一気に抜け出し、ジャイアンツコーズウェイに3馬身2分の1差を付ける圧勝でG1を初制覇する。


title: キングズベスト

text: この勝ちっぷりとクラシックディスタンスに実績のある血統背景からダービーでも期待されたが、レース前日に筋肉痛で出走を回避する。約1か月後のアイルランドダービーに出走するが、レース中に故障（右前肢管骨骨折）を発生して競走中止。引退に追い込まれた。


title: キングズベスト

text: ダーレー・ジャパン代表の三嶋健一郎は、種牡馬キングズベストの導入にあたって「キングズベストは、キングマンボの後継種牡馬として皆様ご存知のエイシンフラッシュをはじめ、すでに7頭ものG1勝ち馬を送り出している優秀な種牡馬です」と評している。


title: キングズベスト

text: 2001年からアイルランドで供用される。初年度産駒から2頭のG1勝ち馬を輩出。2010年には産駒がイギリスと日本（中央競馬）でダービーに優勝した。シャトル種牡馬として2001年はオーストラリア、2007年はアルゼンチンでも供用された。2009年からはフランス、2013年からは日本のダーレー・ジャパン・スタリオン・コンプレックスで供用されていた。


title: AKIBA'S TRIP

text: 『AKIBA'S TRIP』（アキバズトリップ）は、アクワイアより2011年5月19日に発売されたPlayStation Portable用ゲームソフト。当初は2011年4月14日に発売予定であったが、諸般の事情で延期された。2012年6月14日に追加要素を実装した『AKIBA'S TRIP PLUS』（アキバズトリップ プラス）が発売。2021年5月20日にシリーズ10周年記念としてHDリマスター版『AKIBA'S TRIP ファーストメモリー』（"AKIBA'S TRIP: Hellbound & Debriefed"）がPlayStation 4 / Nintendo Switchで、同年7月21日にはMicrosoft Windows版が発売。


title: AKIBA'S TRIP

text: 実在の店舗や企業とのタイアップにより、リアルに再現された秋葉原をバーチャルに体験することが出来る。街を歩く人々、街頭CMや各店舗から流れてくる音楽、放送など、ゲーム発売当時の秋葉原をほぼ忠実に再現しており（一部、権利関係などで差し替えられている要素も存在する）、本当の秋葉原を歩いているような気分を味わえるのも特徴である。


title: AKIBA'S TRIP

text: 本作は幾つかのブロックに分けられた秋葉原の街を舞台にミッションを進めていく。基本的には本編である「メインミッション」と任意イベントの「サブミッション」に分類され、ゲーム中は常にメインミッションが発生している状態となる（目的地へ向かうと言った指標も全てミッション扱い）。現在進行中のメインミッションを達成すると即座に次のメインミッションが始まるが、急いで進める必要は無く、秋葉原を自由に探索出来る。


title: AKIBA'S TRIP

text: ゲームをクリアすると衣装やスキル、アイテムなどを引き継いでまた最初からプレイできる。ストーリー途中でも、駅から秋葉原を去る事で同様に引き継ぎプレイが可能（クリア扱いにはならない）。但し、レベルはリセットされ、所持金も主人公が全額寄付してしまう為、引き継がれない。


title: AKIBA'S TRIP

text: カゲヤシは街を歩く人々の中に紛れ込んでいるが、外見での判別は難しい（僅かだがパターンは存在する）。そのため、主人公のケータイのカメラに搭載された機能で人間かカゲヤシかを識別する必要がある。非戦闘時は好きな時にカメラ撮影が可能で、写真に映らない人物がいればカゲヤシと言うことになる。識別後は話しかけることで戦闘に突入する。尚、ある条件を満たせばローアングル（しゃがみこみ）での撮影も可能。


title: AKIBA'S TRIP

text: また、押しのけることでも戦闘態勢に入る。ちなみにカゲヤシ以外の一般人とも戦闘、脱衣が可能であり、主に後者の方法で戦いを挑む。ただし、押しのけて戦闘態勢に入ると押しのけた相手の所属する勢力との信頼度が低下する。一般市民の場合は押しのけても逃げられる場合が多いが、普段なら逃げる市民でも秋葉原市民からの信頼度が低い時なら戦う事ができる。


title: AKIBA'S TRIP

text: 戦闘は「ストリップアクション」と呼ばれる特殊なシステムを用いて行なう。敵であるカゲヤシは日光に弱いため、服を全て脱がせば炭化して消滅する。具体的には打撃攻撃で敵の衣服にダメージを与え、一定値までダメージが蓄積すると脱衣させることが可能になる（限界までダメージを与えると破れる）。脱衣させた服は自分で着たり売ったりすることが可能。但し、服毎に脱がせるためのスキルが必要であり、スキルが無い状態で脱衣を行なっても破れてしまい、入手出来ない。スキルはアイテムやイベントで習得可能。敵も同様に主人公の服を脱がせようとし、全裸になるとゲームオーバーとなる。武器を出した状態からしまえば、服を整えて受けたダメージをリセットすることができる。また、タイミングよくアクションを決めると連続ストリップという敵の服を次々に脱がすことが可能。これらの戦闘システムは『神業-KAMIWAZA-』の「衣はがし」や「素敵スティール」を受け継いだものである。


title: AKIBA'S TRIP

text: 警官は行動が特殊で、主人公が上半身や下半身を裸にしていたり、見ているところで戦闘が始まったりすると戦いに参加してくる。そのときに敵がターゲットにされた場合は即逮捕され（カゲヤシやエージェントでも平等）、自分がターゲットにされた場合は攻撃してくるが、ある程度にダメージを与えると逮捕してくる。逮捕された場合はゲームオーバーにはならないが、罰金を取られて解放され、マップの状態に移行する。警官を倒してしまえば逮捕されずに済むが、ある程度の強さが無ければ難しい。


title: AKIBA'S TRIP

text: 入手した服は自由に着る事が出来る。服は上記のストリップ以外にも店で購入できるものもある。着せ替えられる箇所は頭、上半身、下半身、アクセサリー。靴や下着はインナーに分類され、条件を満たした場合のみ変更可能となる（実際は首から下のモデルの変更。異性には変えられない）。女物の服はあるイベントのクリア後に装備出来るようになる（主人公のモデルを女性キャラにしていた場合は逆）。服毎に耐久力が設定されているが、ケブラーを使用することによって強化が可能。


title: AKIBA'S TRIP

text: 武器は敵を倒すことで地面に落ち、拾うことで入手できる。服と同様に店で購入できるものもある。武器は片手武器、両手武器、素手の3種類に分けられ、それぞれで攻撃のアクションが変わる。武器毎に攻撃力が設定されているが、タングステンを使用することによって強化が可能。


title: AKIBA'S TRIP

text: メインのストーリーとは別のサブイベント。裏通りにいる情報屋から引き受けることが出来る。期間内に依頼を達成することで報酬を得ることが出来る。依頼人はそれぞれ秋葉原市民、カゲヤシ、NIROの三勢力のいずれかに属しており、依頼を達成する事でそれぞれの勢力の信頼度が上昇していく。一部、情報屋以外から請ける依頼も存在する。またサブミッションの依頼者や関連人物の中には、後述の共存ルートにて援軍として参戦するキャラクターも多く、依頼をこなすことで攻略を有利に進められる。


title: AKIBA'S TRIP

text: マップ画面から移動可能。妹と会話したり着せ替えることが出来る。ただし、好感度が低いと邪険に扱われる上に最初は好感度が最低である。お小遣いをあげる事で好感度が上がる。部屋から出るとまた元に戻ってしまうが、一定額あげると永続的に好感度を維持することが出来る。部屋の入り口にらくがき帳が出現することがあり、条件を満たす毎に描かれている絵が増えていく。PLUSではアップデートを行うと、妹に服の情報を検索してもらえる（有料）。


title: AKIBA'S TRIP

text: 本作は主人公の選択次第で終盤から3つのルートに分岐する。一つのルートをクリアしただけでは全ての謎は解けず、複数のルートをプレイする事で物語の違った側面が見える事も。この他に「妹ルート」と言うものも存在するが、こちらはエピローグに影響するのみなので割愛する。


title: AKIBA'S TRIP

text: 2012年6月29日にスマートフォン向けとして、GREEで『AKIBA’S TRIP for GREE』が配信された。プレーヤーは秋葉原でパトロールを行い、カゲヤシと戦ってメイドカフェを獲得していく。カゲヤシを倒すと、メイドカフェや服、武器などを獲得できる。手に入れたメイドカフェでは、メイドにパトロールなどで入手したアイテムを送ってご機嫌を取ることで、ポイントが一定時間ごとに得られるようになる。このポイントはパトロールでも獲得でき、戦闘に役立つ武器や防具などとの交換に使用できる。 同年11月26日サービス終了。


title: AKIBA'S TRIP

text: 電撃マオウ（アスキー・メディアワークス）より、本作のコミカライズ版が2012年4月27日発売の6月号から連載。作画は水田ケンジ。同年3月27日に発売された同紙5月号で予告編が掲載された。主人公のキャラ造りを行う必要上ある程度オリジナル要素を挟みつつ、基本的に原作の正規ルート（共存ルート）に沿った内容である。


title: AKIBA'S TRIP

text: 2011年4月27日から6月22日まで、HiBiKi Radio Stationで、『AKIBA'S TRIP ダブプリねっと！』が配信されていた。毎週水曜日更新。全7回。パーソナリティは中村繪里子（北田舞那 役）と内田真礼（北田瀬那 役）。


title: AKIBA'S TRIP

text: 2016年9月15日に東京ゲームショウ2016にてテレビアニメ化が発表され、2017年1月より3月までTOKYO MX・BSフジ・AT-X・bilibili、Crunchyroll、Funimationその他にて『AKIBA'S TRIP -THE ANIMATION-』（アキバズトリップ ジ・アニメーション）のタイトルで放送された。略称は「アキバニ」。全13話。ストーリーはアニメオリジナルのものとなるが、ゲームシリーズで登場するキャラクターがアニメの方でも登場している。脱衣シーンはあるもののバストトップの描写は放送版でもディスク版でも存在しない。ゲーム同様に秋葉原に実在する店舗名がそのまま使用されており、エンディングで秋葉原協力店舗（法人）のテロップが表示される。また、アクワイアのマスコット「アクワイアちゃん」が各話で登場している。敵は原作での「カゲヤシ」ではなく「バグリモノ」という名称になっている。


title: AKIBA'S TRIP

text: 『アキバ電波警団』（アキバでんぱけいだん）は、2017年1月6日より3月31日までニコニコ生放送にて金曜23時30分に配信されていた番組。基本は固定の静止画を表示したまま音声を流すラジオ番組だが、必要に応じて告知情報やアニメのシーンなどの画像も表示する。パーソナリティは伝木凱タモツ役の石谷春貴と伝木凱にわか役の高野麻里佳。


title: AKIBA'S TRIP

text: 前半無料パートと後半会員パートの二部構成。当初は1枠でまとめて配信していたが、ニコニコ生放送では土曜0時00分からアニメ本編を放送するので、ラジオ後半はアニメと同時放送になっていた。2月3日から2枠に分けて、前半を23時59分までに終了し後半を0時30分から開始することにしたため、ラジオとアニメを同時に視聴する必要が無くなった。


title: 游書体

text: リテール販売されるほか、オペレーティングシステムに標準搭載される書体がある。2020年11月からは親会社モリサワの年間定額制フォントサービス「MORISAWA PASSPORT」で全46書体が提供される。


title: 游書体

text: 游明朝体（ゆうみんちょうたい）は、2002年に発売された字游工房初の独自書体である。ヒラギノ明朝体に比して「時代小説が組めるような明朝体」をテーマとして鈴木勉がデザインを始め、鳥海修ら字游工房社員が完成させた。発売当初は1年間限定のライセンスで10万円であったが、のちに無期限ライセンスで3万円に変更された。


title: 游書体

text: フォーマットは PostScript 形式の OpenType で、収録字数はPr6N版 (Adobe-Japan1-7) で2万3060字である。ウェイトは、L ライト/R レギュラー/M ミディアム/D デミボールド (Pr6N)、B ボールド/E エクストラボールド (StdN)。


title: 游書体

text: Windows 8.1 以降の Windows および OS X Mavericks 以降の macOS に標準搭載されているが、リテール版と仕様が異なる点がある。macOS Sierra では Font Book からの追加ダウンロードでの導入となる。


title: 游書体

text: 游明朝体と組み合わせて使用する仮名フォントとして、游明朝体36ポかなや游明朝体五号かなも販売されている。ウェイトは游明朝体に準ずる（エクストラボールドは游明朝体36ポかなのみ）。OS X El Capitan 以降では、游明朝体+36ポかなが追加されている。


title: 游書体

text: 2017年にAdobe Typekit（現在：Adobe Fonts）を通じて、游明朝体Pr6／Pr6N R・游明朝体五号R・游明朝体36ポかなRの4書体が利用できるようになった。2021年5月、游明朝体Pr6N R以外の3書体のAdobe Fontsでの提供が9月に停止されることが発表された。


title: 游書体

text: 游築見出し明朝体（ゆうつきみだしみんちょうたい）は、東京築地活版製造所の金属活字・36ポイント明朝体を基にデザインされた見出し書体で、2003年に発売された。組み合わせて使う仮名書体游築初号かな（ゆうつきしょごうかな）も販売されている。ウェイト展開はしていない。いずれも岡澤慶秀による覆刻。


title: 游書体

text: 游ゴシック体（ゆうゴシックたい）は2008年に発売された。游明朝体と一緒に使うことを想定してデザインされており、鳥海修をはじめとする字游工房の社員によってデザインされた。英数字はFranklin Gothicを手本にデザインしている。


title: 游書体

text: フォーマットは PostScript 形式の OpenType で、収録字数は Pr6N (Adobe-Japan1-7) 版で2万3060字となっている。ウェイトは、L ライト/R レギュラー/M ミディアム/D デミボールド/B ボールド (Pr6N)、E エクストラボールド/H ヘビー (StdN)。


title: 游書体

text: Windows 8.1 以降の Windows 、Windows Phone 7 以降の Windows Phone、 OS X Mavericks 以降の macOS に標準搭載されているが、リテール版と仕様が異なる点がある。macOS Sierraは Font Book からの追加ダウンロードで導入する。


title: 游書体

text: 游教科書体（ゆうきょうかしょたい）は、ボールペンなどの硬筆で書かれた筆跡を取り入れた教科書体で、字游工房と東京書籍との共同開発による書体。2004年に游教科書体 Mが発売され、2013年に游教科書体 N M/Bが、2019年に游教科書体 New M/Bが発売された。フォーマットは PostScript 形式の OpenTypeで、游教科書体 Nファミリーの収録字数は約7100字で、独自文字セットとなっている。游教科書体 Newファミリーの文字セットはAdobe-Japan1-3に教科書で必要とされる字種を加えたもの。游教科書体 N、游教科書体 New両ファミリーともウェイトは、Mミディアム / Bボールドの2種類である。


title: 游書体

text: 游勘亭流（ゆうかんていりゅう）は、芝居文字とも呼ばれる江戸文字の一種をベースに読みやすさを重視してアレンジした書体。写真植字大手写研で原字制作の責任者を務めた橋本和夫が、同社を退職しフリーランスだった1996年秋に提案し、1998年1月までかけて描き上げた。2004年に発売され、フォーマットはPostScript形式のOpenTypeで、収録字数は3,865字、「游」以外の第二水準漢字は収録されていない。ウェイトは1種類。


title: アダム・ブロディ

text: カリフォルニア州サンディエゴにて、ユダヤ系の両親の間に生まれる。父親は弁護士、母親はグラフィックデザイナー。二卵性双生児の弟（マット、ショーン）がいる。10代の頃はサーフィンをしていた。カリフォルニア州サンディエゴのScripps Ranch高校卒で、卒業後はロサンゼルスのカレッジに進学するため両親を説得したが、入学する代わりに、個人演技コーチを雇い、ハリウッドに移り、演技を学ぶようになる。


title: アダム・ブロディ

text: 2000年ごろからテレビシリーズに端役として出演するようになる。2003年には『ギルモア・ガールズ』にゲスト出演で注目を集め、2003年放送開始の『The O.C.』のセス・コーエン役でブレイクする。ティーン雑誌などでは「彼氏にしたいNO.1」に選ばれる。


title: 奈良学園大学

text: 本学は学校法人奈良学園創設者である伊瀬敏郎により、1984年に奈良産業大学として創立された。2000年代初頭には社会科学系の総合大学へ発展したが、以降は定員割れが続いたため、従来の学部を廃止し、大学名を改称した上で、教育と医療の大学として再出発を図った。看護の分野は少しずつであるが、看護師を目指す男子学生が増えてきている。


title: 奈良学園大学

text: 現実に立脚した学術も研究と教育を通じて、明日の社会を開く学識と実務能力を兼ね備えた指導的人材の育成を目指し、時代の進展に対応し得る広い視野と創造性をつちかい、誠実にして協調性のある心身ともに豊かでたくましい実践力を持った人材を養成する。


title: 奈良学園大学

text: 学友会は総務局、イベント局、会計局、広報局の４つの部署にわかれており大学のイベントの企画、運営を担っている。7月七夕祭り、花火大会、10月三室祭（学祭）、12月冬のお楽しみ会というような季節の行事を運営した。


title: 川上千尋 (NMB48)

text: 川上 千尋（かわかみ ちひろ、1998年〈平成10年〉12月17日 - ）は、日本のアイドルであり、女性アイドルグループ・NMB48及び派生ユニットだんさぶるのメンバーである。かつて、ベビーモデルをしていた。旧チームNの元キャプテン。愛称は、ちっひー。大阪府出身。Showtitle所属。


title: こしたてつひろ

text: 1985年、『週刊少年サンデー増刊号』（小学館）誌上にて、『拝啓サラダボーイ』でデビュー。少年誌から児童誌へ活動の場を移し、『炎の闘球児 ドッジ弾平』で第37回（平成3年度）小学館漫画賞受賞。作品に『炎の闘球児 ドッジ弾平』、『爆走兄弟レッツ&ゴー!!』などがある。


title: 側用人

text: 幕閣である老中以上の実権をふるうものも多く、柳沢吉保のように正式に老中の上席（大老格と呼ばれる）の与えられたり、田沼意次のように老中に転じた者もいる。間部詮房はそのいずれにもあたらないが、在任の後半は将軍が3～6歳であったため、その意志代行者として最高権力を手にしていた。


title: 側用人

text: 側用人（御側御用人）と、用人（御用人）は、有能で藩主の信任が厚い者から選任されることが多いが、役目は異なる。用人は藩の統治機構に属する。側用人は、藩主の側衆として、枢機に預かるほか日常のお相手役となるが、藩主の家政を総覧する責任者となるのが原則である。この点、将軍と老中との伝奏役である幕府の側用人とは異なる点である。また、そもそも側用人と用人とは成り立ちが違う場合がある。


title: 側用人

text: しかし、弘前藩などのように側用人と用人を兼帯させる藩や幕府の例を模範として、側用人に藩主との公務上の取次を一括して行わせた藩もあった。この場合は御側御用取次たる側用人には、その職務内容の記述が分限帳などに注記されていることが多い。このような藩では、側用人には、家政総覧者たる側用人と、伝奏役たる側用人がいたことになる。