title: 側用人

text: ただしこうした呼称や職掌は、すべての藩で普遍的に見られたものではなく、長州藩では「側用人」という役職はないが、江戸武鑑において直目付、奥番蔵就任者などを「側用人」として掲載する場合や柳河藩や米沢藩のように側用人職が江戸武鑑と分限帳などの藩政史料の両方で記載のない場合も存在する。


title: 側用人

text: 幕府では老中より側用人のほうが権勢をもつこともあったが、諸藩ではあまり著名ではない。但し盛岡藩で南部利済の側近で三奸臣の一人とされ、藩内では参政兼会計総括であった石原汀は江戸武鑑上では側用人として扱われているなど少数ながら存在する。


title: 側用人

text: 性質上、側用人には特に家格が高くなくても、藩主の信頼が厚く有能な側近であれば任じられる場合が多く、重責であることに変わりはなかった。藩によっては側用人が御側御用取次という肩書きを併せ持っていることもあるが、この場合は幕府の側用人とほぼ同義となる。


title: 側用人

text: 諸藩の側用人は、少なくとも給人（上級藩士の下位）または奏者（取次）以上の上級家臣の出自から選ばれるのが一般的だった。また、重臣の嫡子を教育上の観点から家督相続をする前の部屋住み身分の時代に小姓や側用人として出仕させる例は全国諸藩にあった。側用人は、用人より格下の役職であることが多いが、水戸藩や加賀藩のように格上とされている藩もある。公用人、番頭と比較した場合は藩によってさまざまである。


title: エバポレーター

text: エバポレーター (evaporator) とは、減圧することによって固体または液体を積極的に蒸発（evaporate）させる機能をもつ装置である。蒸発による気化熱を利用した冷却・冷房装置、薄膜形成に用いられる真空蒸着装置、有機化学実験などで減圧蒸留を自動で行うロータリーエバポレーターなどに大別される。


title: エバポレーター

text: 装置は蒸留すべきものを入れたすり合わせ付きフラスコを装着するすり合わせ付きのガラス管、フラスコとともにこのガラス管を回転させるモーター、蒸発した溶媒を冷却して液体に戻すための冷却器、液体に戻った溶媒を受けるための溶媒溜めからなる。フラスコとエバポレーターの間に突沸した場合に備えて、フラスコから噴出した液を受けるトラップ球を入れることもある。操作時にはフラスコは恒温槽により加熱し、冷却器から真空ポンプに結合して装置内を減圧する。溶媒の精製ではなく除去を目的とするため、蒸発面と冷却部の距離は短く、効率のよい二重の蛇管型の大きめの冷却管を備えている。コンピュータ制御により加熱や減圧の操作を自働的に行う機能を備えた装置もある。フラスコとの接続部のすり合わせが固着しやすいので、固着をはずす部品が付属している装置もある（大抵の場合、このような部品を用いなくとも木槌で軽く叩くと外れる）。連続式で大量の溶液を処理するための装置は、冷却管の頭部に、フラスコに追加の溶液を注入するためのガラス管付きのコック、冷却管と溶媒溜めの間に溶媒溜めを交換するための真空解放コックを備えている。


title: エバポレーター

text: フラスコ（ナス型）を回転させることによってフラスコ壁面に薄い液膜を形成させる。溶液全体の量が多い場合でも液膜部分はすぐに恒温槽の温度まで加熱されるので蒸発の効率が上昇する。また、液体の表面積も増加するので、さらに蒸発の効率が高まる。


title: エバポレーター

text: 操作は溶媒を除きたい溶液を入れたフラスコをエバポレーターに装着し、減圧を開始してから、モーターによる回転をはじめる。そしてその後、恒温水槽にフラスコを付けて加熱する。減圧前にモーターによる回転を行なうと、フラスコが落下して内容物を失うおそれがある。先に加熱してから減圧すると突沸してやはり内容物を失うおそれがある。


title: エバポレーター

text: 冷却管で液化した留出物はすべて溶媒溜めに集められるため、還流による精留効果は期待できない。そのため、エバポレーターで沸点の比較的低い物質の溶液から溶媒を除くと、溶媒と一緒に蒸発してしまいロスにつながることが多い。このような場合にはビグリューカラムなどの蒸留塔を用いて通常の減圧蒸留で溶媒を除去する方が良い。


title: エバポレーター

text: 蒸留すべきものを入れる溶液溜め、蒸発を行なうための撹拌羽根とヒーターを備えたスピニングカラム、蒸発した溶媒を冷却して液体に戻すための冷却器、液体に戻った溶媒を受けるための溶媒溜め、溶媒が除去された溶液を受ける残渣溜めからなる。


title: エバポレーター

text: 溶媒を除きたい溶液を溶液溜めからスピニングカラムへ少しずつ導入する。スピニングカラム内の撹拌羽根を回転させることによっては壁面に溶液を押し付けて薄い液膜を形成させ、壁面をヒーターで加熱して溶媒を蒸発させる。この溶液の薄膜化によってロータリーエバポレーターと同じように蒸発の効率を高めている。


title: エバポレーター

text: ロータリーエバポレーターよりも大量の溶液を処理するのに向いている。精留効果が期待できない点はロータリーエバポレーターと同様である。少しずつ溶液を導入するため、ロータリーエバポレーターよりも突沸は起こりにくい。固体が析出してしまう溶液や粘稠な溶液はこの装置では処理できない。


title: 鳩山町

text: 東京都区部のベッドタウンとして開発された「鳩山ニュータウン」があることで知られ、通勤・通学流動では埼玉県内の各市町村よりも東京都が飛び抜けて多く27.0%を占めている。東京都以外へは坂戸市、東松山市、川越市の3市が大半を占めている。


title: 鳩山町

text: 町の東部は、東武東上線の高坂駅（東松山市）へ比較的近く、鳩山ニュータウン、東京電機大学埼玉鳩山キャンパス、山村学園短期大学、宇宙航空研究開発機構地球観測センター、日立製作所中央研究所といった大規模な教育機関や研究機関の施設が集中している。一方で町の北部や西部は、道路環境や公共交通の便が悪いこともあって東京からの距離の割には都市化が進んでおらず、山村地帯の風景が残っている。


title: 鳩山町

text: 鳩山町には気象観測所（アメダス）があり、関東地方の平野部としては記録的な気温が出やすい。2020年8月12日には最高気温40.2℃を観測した。観測所のある町中央部を取り囲むように丘陵地帯が広がっており、町中央部は小さな盆地のような地形になっていることから、盆地気候の特徴である夏の日中は暑くなりやすく、冬の早朝は冷え込む傾向が出やすいためである（1月の平均最低気温：-3.9 ℃、氷点下10度近くを記録することがあり、冬の最低気温は秩父市とほとんど同じである）。隣接自治体と比べても気温差が激しいのが鳩山町の特徴と言える。


title: 鳩山町

text: 河川の周囲に水田が作られ、南、あるいは東に開ける谷戸が数多くある。だが町内面積に比して水田はさほど多くなく、他は畑地か山林であり、昭和中期までは養蚕業を営む農家が多くクワ畑が多かった。現在、クワ畑はほとんど見られない。


title: 鳩山町

text: 奈良時代に須恵器や瓦などの窯業の一大産地として栄えた。武蔵国国分寺の瓦を焼いた窯跡など多数の窯跡の遺跡が出土している。（南比企窯跡群）また、8世紀前半と推定される小用廃寺の遺跡などから、早くから渡来文化・仏教文化を持った人たちが住んでおり、関東の古代寺院建立を担っていた人たちがいたことがうかがわれる。町の南西数キロ離れた所には当時渡来人を集めてつくられた、かつての高麗郡(716年設置)があり、このことと関係があるか、研究が待たれる。


title: 鳩山町

text: 平安時代後期から中世にかけて荘園が発達すると、年代や領主は詳細不明だが町内の地域の大部分は東松山市南部の早又・正代・宮鼻・高坂・元宿・下青鳥・石橋・岩殿・毛塚・田木・神戸と併せ、亀井庄になっていたようである（「新編武蔵国風土記稿」）。さらに鎌倉時代に鎌倉街道上道が整備されると、軍事上の要衝・宿場町や、材木の中継地として賑わいを見せた。今宿という地名は越辺川対岸の苦林宿の新興地という意味からきている。


title: 鳩山町

text: 1352年、南北朝時代の観応の擾乱における武蔵野合戦では新田軍（南朝方）が鎌倉街道の笛吹峠（鳩山町嵐山町境）に布陣し、足利軍（北朝方）との戦いがあった。『太平記』には町内の地名として「旗山」が見える（鳩山中学校より県道を挟んだ西南側丘陵地）。


title: 鳩山町

text: 1693年（元禄6年）には赤沼を領していた旗本内藤正勝が大坂定番に任ぜられ、1万石加増されて大名となり赤沼藩が立藩する。後を子の内藤正友が継ぎ、1703年（元禄16年）に岩村田藩（信濃国）に転封になるまで存続した。江戸時代の町内の地域は数家の旗本領・江戸近郊の藩領になることが多く、その領地が入り組む状態となり（「旧高旧領取調帳」）、町内では須江が前橋藩領、赤沼が岩槻藩領となっていた。


title: 鳩山町

text: 1869年（明治2年）6月29日、上記藩領を除いて町内の地域は韮山県となった。その後1871年（明治4年）の廃藩置県により、町内の地域は旧藩領を含め入間県となる。さらに県の統廃合が進められた結果熊谷県→埼玉県に属することとなり、現在に至る。


title: 鳩山町

text: 鳩山町を走る路線バスはすべて東武グループの川越観光バスにより運行されている。各鉄道駅から鳩山町に向かうそれぞれの路線バスは町内の別地域を走るが、大橋線と鳩山町営路線バスは町内の「大橋」バス停で乗り換えが可能である。


title: 鳩山町

text: 1955年（昭和30年）、2村が合併し鳩山村が誕生した記念に、当時首相だった同じ名前の鳩山一郎に書を依頼しようということになり、村会議長が東京都まで鳩山の自宅を訪れ、鳩山家の家訓である「友愛」の書を書いてもらった。額縁に入れられ現在も役場内に掲げられている。


title: 山口寿一

text: 山口 寿一（やまぐち としかず、1957年3月4日 - ）は、日本のジャーナリスト、新聞記者、実業家。読売新聞グループ本社代表取締役社長、読売新聞東京本社代表取締役社長、日本テレビホールディングス代表取締役会議長。


title: 山口寿一

text: 2002年に、読売新聞社が持株会社を創設してグループを再編成した際には、新設された読売新聞グループ本社法務部長に就き、同社の法務事務の責任者となった。以後は、2009年にグループ本社執行役員、2011年にグループ本社取締役及び東京本社常務取締役（広報・コンプライアンス担当）、2012年に東京本社専務取締役に就く。


title: 佐伯かよの

text: 佐伯 かよの（さえき かよの、本名：新谷 佳代乃（しんたに かよの）、女性、1952年3月30日 - 2021年8月29日）は、日本の漫画家。山口県萩市出身。山口県立萩高等学校卒業。夫は『エリア88』等の作品で知られる漫画家の新谷かおる。新谷との娘に女優の新谷摩乃がいる。


title: 佐伯かよの

text: 『りぼん』（集英社）や『SFマンガ競作大全集』（東京三世社）に発表された作品には、SF色やサイコホラー色の強い作品も多いが、ラブコメディー作品や『スマッシュ!メグ』のような一種のスポ根作品も執筆するなど、多彩なジャンルで活躍してきた。その後、レディースコミック誌などで女性らしさやその美しさを性を絡めながらも猥褻でなく、文学的に仕上げた作品も執筆。話の筋は突飛な作品も多いが、歴史的要素やその時の流行を取り入れた作品なども多く見られる。


title: 佐伯かよの

text: 雑誌休刊・体調不良・育児等の理由により、出版社を変えながら連載が20年に及んだ作品（『星恋華（ほしれんげ）』（全12巻）、2006年に文庫版で再版（全6巻））があるほか、『Poison-プァゾン-』と『藏』のように未完の作品がある。


title: 佐伯かよの

text: 夫婦で互いの作品を手伝うことも多く、作品のメカニックを夫の新谷が描き、逆に新谷作品中の一部キャラクターを佐伯が描くこともあった。また、自身の公式サイトと共に新谷の公式サイト「八十八夜」の管理も担当していた。


title: 三菱・eKクロス

text: 本記事では、BEV版である「eKクロス EV」（イーケイ・クロス イーヴイ、eK X EV）、軽スーパーハイトワゴンeKスペースのCUV仕様である派生車種「eKクロス スペース」（イーケイ・クロス スペース、eK X SPACE）も併せて述べる。


title: 三菱・eKクロス

text: 4代目eKワゴンと同時に市場に投入された「SUVテイストのクロスオーバーモデル」である。先代eKワゴンのスポーティ版である「eKカスタム」に代わり、三菱自動車の強みであるSUV的要素を取り入れた軽自動車として開発された。


title: 三菱・eKクロス

text: 開発にあたり、三菱自動車と日産自動車の合弁会社NMKVがマネジメントを行い、三菱自動車が生産する点は先代eKワゴンと同様だが、三菱自動車主導で開発された先代と異なり、商品企画・車両開発を日産自動車主導で行うなど、新たな開発・生産プロセスにより誕生した。プラットフォーム・エンジン・CVTといった主要コンポーネントは新開発され、三菱自動車としては初採用となる「高速道路同一車線運転支援技術」を導入するなど、同社の軽自動車づくりのノウハウと、日産自動車の先進技術（日産・インテリジェントモビリティ）を融合させたモデルとなっている。


title: 三菱・eKクロス

text: 4代目eKワゴンは先代に引き続き、日産自動車が販売するデイズが姉妹車として存在するが、「eKクロス」は三菱自動車の専売車種となっている（逆にデイズハイウェイスター相当のエアログレードは4代目eKには設定されない）。


title: 三菱・eKクロス

text: デザインコンセプトは「THE CUTE BEAST（キュート・ビースト）」。eKワゴンをベースに存在感のあるSUVテイストを表現した。フロントフェイスは三菱自動車のフロントデザインコンセプトである「ダイナミックシールド」を採用。LEDポジションランプは視認性の良いボンネットフード下に、また、縦型デザインの3灯式LEDヘッドライトは上2段がロービーム、その下にハイビームを配置した。サイドビューは、先代eKワゴン/eKカスタムに対し65mm延長されたホイールベースを活かしたシルエットと、彫刻的なキャラクターラインにより力強さを表現。また、ベースとなったeKワゴンに対して、サイドシルガーニッシュとホイールアーチをブラック色としたほか、メーカーオプションでルーフレールを設定する等、SUVらしさを強調したデザインとした。リヤは、ルーフスポイラーやシルバー色のテールゲートガーニッシュが専用品。「G」と「T」はリヤバンパーにもシルバーのアクセントを施した。ドアミラーサイドターンランプ（LED）やフロントフォグランプ（「M」を除く）、15インチタイヤ&アルミホイール（「M」を除く）などeKワゴンには未設定の装備を採用している。


title: 三菱・eKクロス

text: インテリアでは、ブラックを基調にブルーを差し色とした内装色とし、シートには、凹凸感のある生地にハニカム調エンボス加工を施したデザインを採用した。また、プレミアムインテリアパッケージをメーカーオプションとして設定（「M」を除く）。ストライプパターンの生地とタン色の合成皮革を組み合わせたカラーコンビネーションを採用した。


title: 三菱・eKクロス

text: パッケージング面では、先代eKワゴン/eKカスタム比で65mm延長したホイールベースにより、後席のニールームを70mm拡大。後席の足元は出っ張りのないフラットなデザインとし、乗降性が向上したほか、荷物を安定して置くことも可能。また、リヤシートはテールゲート側からもスライド操作ができるようにしたほか、運転席はシートバックの角度を最適化し、身体の胸郭部分と骨盤部分を積極的にサポートするスパイナルサポートを採用したことで長距離走行でも疲れにくいシートとした。


title: 三菱・eKクロス

text: エンジンは日産の親会社であるルノーが新興国向けAセグメントクラスの小型車専用に開発したBR08型を基にスケールダウンした新開発の「BR06」型を搭載。先代eKワゴン/eKカスタムが搭載した「3B20」型に対し、低フリクション化・高圧縮比化を実現。トランスミッションもエンジンと同様に新開発。高効率オイルポンプと低フリクションベルトを採用しワイドレシオ化された新型CVTを搭載した。また、モーターがエンジンをアシストするマイルドハイブリッドシステムを全車に採用した。加速時は専用のリチウムイオンバッテリーに蓄えた電力を利用し、モーターが駆動力をアシスト、減速時には回生ブレーキで生じた電気エネルギーをリチウムイオンバッテリーに効率的に充電するほか、車速が約13 km/h以下になるとエンジンを停止させるオートストップ＆ゴー[AS&G]（コーストストップ機能付）を採用した。


title: 三菱・eKクロス

text: エンジン単体のスペックでは先代eKワゴン/eKカスタムに対し、自然吸気仕様は最高出力が2kW（3PS）、最大トルクが1 - 4 N･m（0.1 - 0.4kgf･m）向上。また、ターボチャージャー仕様は最大トルクが2.0N･m（0.2 kgf･m）向上。さらに、両エンジンともにモーターとして「SM21」型（最高出力：2.0kW（2.7PS）、最大トルク：40N･m（4.1kgf･m））を組み合わせることで、加速性能・燃費性能・静粛性の向上を図った。


title: 三菱・eKクロス

text: プラットフォームも新開発とし、2WD車のリヤサスペンションはトーションビーム式に変更。駆動方式は全車、2WDとVCU（ビスカスカップリング方式）の4WDを設定。また、滑りやすい路面での発進・加速を支援するグリップコントロールを全車に標準装備とした。雪道やぬかるんだ路面で片側の駆動輪が空転した際、スリップした駆動輪にはブレーキ制御、グリップしている駆動輪にはより大きな駆動力を与えることで走破性を高める機能である。


title: 三菱・eKクロス

text: 予防安全技術「e-Assist」を全車に標準装備。衝突被害軽減ブレーキシステム[FCM]、踏み間違い衝突防止アシスト、車線逸脱警報システム[LDW]、オートマチックハイビーム[AHB]に加え、車線逸脱防止支援機能[LDP]を新採用。車線を外れそうになった際、車線内に戻す方向に制御力を短時間発生させて、車両を車線内に戻す操作をアシストする機能である。


title: 三菱・eKクロス

text: また、SRSサイドエアバッグ、SRSカーテンエアバッグを全車に標準装備としたほか、ベルトに一定以上の力が加わると胸部にかかる負担を緩和するフォースリミッター付のシートベルトを前席だけではなく後席にも採用するなど、パッシブセーフティ機能の向上を図った。


title: 三菱・eKクロス

text: 高速道路同一車線運転支援技術「MI-PILOT」を三菱自動車として初採用した。前方を走行する車両との距離をキープするアダプティブクルーズコントロール[ACC]と、道路の白線を検知し車線中央の走行をアシストする車線維持支援機能 [LKA]により構成されており、車両側でアクセル、ブレーキ、ステアリング操作を支援することでドライバーのストレスや疲労を軽減する機能である。「MI-PILOT」は、電動パーキングブレーキ、ステアリングスイッチ（MI-PILOT）とともに「先進快適パッケージ」として「M」を除きメーカーオプション設定とした。


title: 三菱・eKクロス

text: また、先代eKワゴン/eKカスタムから継続設定となる「マルチアラウンドモニター」には、車両周囲の歩行者や自転車を検知してモニターへの表示と警報で注意を促す「移動物検知機能」を追加。さらに、車両後方に搭載したカメラの映像を映し出す「デジタルルームミラー（マルチアラウンドモニター表示機能付）」を軽自動車では初採用。両装備とも「先進安全パッケージ」として「M」を除きメーカーオプション設定とした。


title: 三菱・eKクロス

text: eKクロスEVは、eKクロスをベースにした二次電池式電気自動車（BEV）である。2022年1月14日に東京オートサロン2022にて世界初披露されたコンセプトカー「K-EV concept X Style（ケーイーブイコンセプト クロススタイル）」がベースとなっている。三菱での軽乗用規格のEVはi-MiEVが2018年4月の改良で登録車（小型車）に移行されて以来、約4年ぶりとなる。


title: 三菱・eKクロス

text: 駆動用バッテリーはi-MiEV（16kWh）からアップされて総電力量20kWhとしており、充電ポートは普通充電（AC200V/14.5A）と急速充電の2種類を備えている。また、エアコン冷媒を用いた冷却システムが搭載されており、電池の温度上昇を制御することで、高速走行と急速充電を繰り返した場合でも高い充電量が可能なようになっている。最大トルクはeKクロスのターボチャージャーモデル「T」の約2倍相当、i-MiEVの約1.2倍相当となる195N・mを発揮し、モーターの制振性能も向上。ドライブモードを搭載しており、市街地走行向けの「NORMAL」、モーター出力を控えめにして電力消費を抑える「ECO」、アクセル量に応じて積極的な加減速が可能な「SPORT」から切替が可能である。また、スイッチ操作で作動し、ブレーキペダルへの踏みかえを行わずにアクセルペダルだけで加減速を可能にする「イノベーティブペダル オペレーションモード」も搭載されている。1回の充電での航続距離は180km（WLTCモード）と公表されている。また、駆動用バッテリー保証もi-MiEVの5年10万kmから8年16万Kmに拡大され、取扱説明書に記載されている正しい取り扱いや手入れ、法令で定められた日常点検や定期点検整備、指定した点検整備の実施や定期交換部品・油脂類の指定通りの交換がいずれも行われており、点検や整備の証明となるメンテナンスノート（定期点検記録簿でも可）を携行していることを条件に、保証期間・距離内における故障等での特別保証やバッテリー容量が66%を下回った場合の修理・交換が無償となる容量保証が適用される。


title: 三菱・eKクロス

text: 外観デザインは兄弟車であるサクラが専用ボディを有しているのに対し、「カーボンニュートラルを実現するためにEVを選択肢のひとつに気軽に入れてほしい」という考えから、eKクロス EVは必要最小限の変更としている。フロントフェイス「ダイナミックシールド」をベースに、フロントグリルをダーククロムメッキとし、フロントフォグランプをLED化。フロントフェンダーにダクト処理されたEVエンブレムが装着されている点が識別ポイントとなる。駆動用バッテリーを薄型化して床下に格納することでガソリンモデルと同等レベルの室内空間・荷室用量が確保されており、リアシートは荷室後方からワンアクションでシートスライドやリアシートバック（分割可倒式）を倒すことが可能で、普通充電ケーブルをラゲッジアンダーボックス内に収納することが可能である。


title: 三菱・eKクロス

text: 性能面では高速道路同一車線運転支援機能「MI-PILOT」や安全装備群「e-Assist」に加え、三菱車では初となる駐車支援機能「MI-PILOT PARKING（マイパイロット パーキング）」を採用（「P」にメーカーオプション設定）。4つのカメラで駐車可能位置を自動検知するとともに、12個のセンサーで周囲の障害物を検出するため、縦列・前進・後退いずれにも対応している。


title: 三菱・eKクロス

text: また、コネクテッドシステム「MITSUBISHI CONNECT」に対応（グレード別装備）しており、急な体調不良などの緊急時に対応したSOSコールや、あらかじめ専用アプリをインストールしたスマートフォン上からクルマの状態確認（マイカーステータスチェック）、駐車位置の確認（カーファインダー）、充電の開始（今すぐ充電）、エアコンの起動（リモートエアコン）が可能となる。


title: 三菱・eKクロス

text: 2019年10月23日に第46回東京モーターショー2019にて参考出品車として世界初披露された新型軽コンセプトカー「SUPER HEIGHT K-WGN CONCEPT（スーパーハイト軽ワゴンコンセプト）」がベースとなっており、2020年1月10日に東京オートサロン2020へ参考出品したタイミングで車名を「eKクロス スペース」とすることが発表されてeKクロスの派生モデルの位置づけとなり、同年2月6日に2代目へフルモデルチェンジされたeKスペースと共に公式発表された。


title: 三菱・eKクロス

text: 外観はeKクロス同様、フロントフェイスには「ダイナミックシールド」が採用されているが、Dピラーはリアで上部に切れ上がる「ジェットフィンピラー」とすることでガラスエリアを薄いイメージとし、前後バンパー下部にはシルバーのスキッドプレート形状部を設けている。内装はeKクロス同様ブラック基調となるものの、シート生地はキルティングパターンを採用。メーカーオプション設定の「プレミアムインテリアパッケージ」では、合成皮革とファブリックのコンビシートとなり、ブラウン基調にオレンジのアクセントカラーが配され、eKクロスと差別化されている。


title: 三菱・eKクロス

text: 全高をeKクロスに比べて140mm（ルーフレール装着の場合は135mm）高くしたほか、リアシートはeKクロスよりもスライド量が多くなっており（約320mm）、前席を一番後ろに下げた状態でも後席で余裕を持って座れるほどの足元空間が確保されている。また、メーカーオプションで前後席間のウォークスルーを可能にする前席セパレートシートが設定される（2020年12月の一部改良の際に廃止）。後席ドアはスライド式となり、開口幅を広くとるとともに、ハンズフリーオートスライドドア（一部グレードに設定、助手席側は標準装備・運転席側はメーカーオプション）が採用されており、両手がふさがっている場合でもキックセンサーでドアの開閉が可能である。ラゲッジルームは後席シートのスライドを再前端の状態にすることで、48Lのスーツケース4個が積載可能な積載量を持つ。


title: 三菱・eKクロス

text: 「MI-PILOT」はミリ波レーダーの導入により、追い越しの際にウインカーを出すと設定速度内で加速してスムーズな追い越しのアシストを行うほか、ワイパー作動時の機能向上やエンジンオフ時でも前回設定した車間を保持するなどした改良型となった。


title: 三菱・eKクロス

text: 予防安全技術「e-Assist」はeKクロスにも装備されているFCW、踏み間違い衝突防止アシスト、LDW、AHB、LDPに加え、前方衝突予測警報[PFCW]、ふらつき警報[DAA]、標識検知[TSR]、先行車発進通知[LCDN]の4点を追加。2台前を走る車両の状況から減速が必要と判断された場合、ドライバーのハンドル操作から注意力が低下していると判断された場合、車両進入禁止標識・最高速度標識・一時停止標識を検知した場合、信号待ちなどで停車中に先行車が発進した後も自車が停車し続けた場合にインフォメーション表示と警報ブザーでドライバーに注意喚起し、ブレーキの踏み遅れによる追突事故の回避のアシスト・ドライバーへの休憩の促し・標識の見逃しの予防・先行車の発進通知を行うことが可能となった。


title: 三菱・eKクロス

text: ヘッドライトは、eKクロス同様にアダプティブLEDヘッドライト[ALH]（光軸自動調整機構付）を一部グレードにメーカーオプション設定されたほか、点け忘れ防止のため、スイッチからOFFポジションが廃止され、周囲の明るさに合わせて自動で点灯・消灯するオートライトコントロールが常時作動するように設計された。エアバッグは運転席SRSニーエアバッグが追加されて7つに強化されている（運転席SRSニーエアバッグは後にeKクロスにも装備されるようになった）。


title: 三菱・eKクロス

text: 走行性能では日本国内の三菱車で初となるヒルディセントコントロールを搭載。急な下り坂や滑りやすい路面を下る際に電子制御を行うことで低車速に抑えて走行することが可能で、制御中の速度調整範囲を約4～20km/hと広く設定された。


title: 朕は国家なり

text: 1655年4月13日、親政開始前のルイ14世が、最高司法機関高等法院を王権に服させるために発したとされる。当時、「そんな事をなさっては国民と国家の為になりません」と諫めた高等法院側に対して「国民だけでいい。朕こそが国家だ」と言い放ったという。ヴォルテール『』（1751年）にこの逸話が登場する。史実は異なるものの、彼はこの言葉に集約されるように、王権神授説を利用し、官僚制強化・中央集権化を推し進めて、フランス絶対王政の絶頂期を築いた。


title: ケシカスくん

text: 『月刊コロコロコミック』においては2004年6月号から、『別冊コロコロコミック』においては2004年8月号から連載開始。もとは『月刊コロコロコミック』2004年4月号に読み切りとして掲載された4コマ漫画で、後に連載を開始した。読みきり版は単行本第1巻に収録されている。


title: ケシカスくん

text: 2008年4月から2013年3月まで『おはコロシアム』にCGキャラクターとなって出演した。また、2010年1月12日より『おはスタ』内でアニメが放送される。同年2月にはタカラトミーによってトレーディングカード『カスネタ帳』が発売され、7月にはコナミデジタルエンタテインメントによるニンテンドーDS用ゲーム『ケシカスくん バトルカスティバル』も発売された。


title: ケシカスくん

text: 初のストーリーアニメで、2010年1月12日より隔週で放送されている。同年4月5日よりおはスタ第1部へ移動し毎週放送になり、オープニングアニメも追加された。夏休みなどの時期には過去回の再放送をはさむことがある。2010年末の放送を最後に新作は放送されておらず、再放送のみになっている。1話約2分で原作にあったエピソードを再現している。ボウズなど、おはコロシアムに出演しなかったキャラクターもここで順次登場し、ゲーム版のキャラクターも数体登場した。


title: ケシカスくん

text: 原作との相違点として、股間がまったく映らず（前に物があったりケシカス自身が隠している）、その話題もないため、原作での「ちぎれたりちんこ出したりのヨゴレ芸が嫌」という文が「ちぎれたりスカート覗いたりの…」という台詞に変更になった。「ケシカスくん 大ブレイク!公式ファンBOOK」の付録DVDに過去回5話とOVAを収録。OVAではケシカスの股間や台詞に規制はなくなっている。


title: ケシカスくん

text: 2013年7月29日からはCS放送局のカートゥーン ネットワークでも再放送が開始された。1話2分のエピソードを1日5話まとめて放送される。過去に『うちゅう人 田中太郎』や『メタルファイト ベイブレード』、『イナズマイレブン』などが日本以外のカートゥーン ネットワークで放送されていたが、『コロコロコミック』原作のアニメ化作品が日本のカートゥーン ネットワークで放送されるのは、極稀なことである。


title: ケシカスくん

text: 『月刊コロコロコミック』2016年2月号掲載のシリアルコード入力で「決死のフライに挑め！」、「ケシカスくん 爆ケシファンBOOK」掲載のシリアルコード入力で「貫け！ちくわ道!!」「あの文具と真剣勝負!?」「よっちゃんの不思議な釣り!?」がそれぞれ閲覧可能。2016年7月からニンテンドー3DSにて新作も交え全14話配信（それに伴いシリアルコードは廃止された）。


title: ダルゴナコーヒー

text: ダルゴナコーヒー ()とは、インスタントコーヒー、砂糖、お湯を等比率で泡立ててホイップ状にしてから、冷たい牛乳または温かい牛乳の上に乗せて作られる飲料。オリジナルはインド、パキスタン、マカオのwhipped coffee、であり、コーヒーパウダー、ココア、砕いたビスケット、または蜂蜜をトッピングすることもある。


title: ダルゴナコーヒー

text: 2020年の新型コロナウイルス流行による外出自粛の時期に、家に閉じこもった人々が電気ミキサーを使用せずに家庭でコーヒーを泡立てて作る動画がソーシャルメディアで流行した。名前は、韓国版のカルメ焼きと言える砂糖菓子のに味や外観が似ていることに由来するが、実際はほとんどのダルゴナコーヒーにはダルゴナが含まれていない。


title: ダルゴナコーヒー

text: コロナ禍の中、韓国国内でソーシャルディスタンスをとるため、家にこもることが多くなったことからSNS上でアレンジコーヒーのレシピや写真をあげるのが流行となった経緯から「検疫ドリンク」または「検疫コーヒー」とも呼ばれる。「ダルゴナコーヒー」という名称は韓国の俳優であるチョン・イルによるもので、韓国のテレビ番組『"Stars' Top Recipe at Fun-Staurant"()』に出演した際にマカオの飲食店でこのコーヒーを注文し、その味を韓国のお菓子であるダルゴナの味に例えたことに由来する。


title: ダルゴナコーヒー

text: ハッシュタグ#dalgonacoffeechallengeをつけて自家製のダルゴナコーヒーを作る動画を上げることが韓国のYouTubeで広がり始め、TikTokで口コミが広まった。この飲料はもともと自家製コーヒーのとして普及したが、今では韓国の多くのコーヒーショップで提供されるメニューになりつつある。


title: ダルゴナコーヒー

text: このドリンクは、フェンティフイコーヒー、フィッティフイコーヒー、またはBeaten coffeeとして知られているインドの飲料によく似ているとも言われている。唯一の違いは、フェンティホイコーヒーを作る場合は、泡立てたコーヒーをミルクの上に乗せるのではなく、泡立てたコーヒーの上にミルクを注ぐ。


title: ダルゴナコーヒー

text: ほとんどのダルゴナコーヒーには実際にはダルゴナが含まれていないが、韓国の人気のカフェでは、ダルゴナとミルクティーまたはコーヒーを組み合わせて販売しているところもある。ダルゴナコーヒーは挽いたコーヒー豆で作ることはできず、インスタントコーヒーで作れば濃厚で泡状になる。これは、コーヒーの顆粒の乾燥過程が大きく関係している。


title: 電波ジャック

text: ラジオ放送の場合、正規の放送においても容易に混信が発生する特性を持っており、電波ジャックは比較的容易である。ラジオ放送の周波数帯に対応した強力な送信機が使用される。国家間でラジオ放送局を利用したプロパガンダや通信妨害の放送を互いに相手国領土内に流し合うという事例が多く見られる。


title: 電波ジャック

text: テレビジョン放送においても、理論的には周波数帯に対応した送信機を使用するだけで近隣のテレビ受像機に音声および映像を映し出すことができる。しかし、アナログテレビ放送は一般に大出力であるため、本来の放送を妨害して音声・映像ともに完全に乗っ取るには、放送局よりさらに大出力の送信機が必要となり、発信源の特定がされやすいことから、このような完全な電波ジャックが行われた例はまれである（音声のみを乗っ取る事例は多い）。


title: 電波ジャック

text: ただし、かつてアメリカでは、コンポジット映像信号入力（ビデオ端子）を持たない旧型テレビ向けにアンテナを通じてビデオテープレコーダの映像を映し出す簡易な送信機が販売されており、この機器に電波出力を上げる改造を施すだけで、近隣のテレビの映像になら悪影響を与えることができた。また、クローズドキャプションの製作機材を悪用することで、クローズドキャプションが用いられていないテレビ放送に対して、意図的に文字情報をかぶせて表示させる手法も行われた。


title: 電波ジャック

text: ケーブルテレビなどの有線放送は、放送局から電線を通じて各家庭に配信する。この配信網の中継点に意図的に接続することによって、そこから下流の受像器に電波ジャックを行う。有線の中継点は電柱上や建物内にあり、中継装置に接続するには専門的な機材と知識のある人間が直接作業する必要があるため、発覚するリスクが高い。電波で中継している箇所を狙って乗っ取る場合は前述の手段が用いられる。


title: 電波ジャック

text: 1989年9月27日、ラジオ大阪のプロ野球中継「近鉄バファローズナイター 近鉄対西武戦」の放送中だった20時5分から20時24分までにかけて、のべ5回にわたり、「藤井寺球場に時限爆弾を仕掛けた」とする音声が混入した。ラジオ大阪によると、球場と送信所を結ぶ、FM無線による中継回線と同じ周波数に妨害電波が割り込まれたと見られている。うち3回の混入事例は以下の通り。


title: 電波ジャック

text: 放送を聴いていたファンから同局や藤井寺球場、警察などに電話が殺到し（同局には約40件の問い合わせ）、大阪府警羽曳野署員と制服警官のほか当直の刑事課員などを出動させ、ガードマンや職員計110人の協力も得て、球場内のトイレや通路などを1時間近く捜索したが、不審物は見つからないまま試合が終わった。同局は試合終了後、「ただいまの野球放送の中で、悪質な違法電波が混入しました。おわびします」と謝罪した。


title: 電波ジャック

text: 1978年1月17日、東京都内においてNHK総合テレビの「NHKニュース」を放送中の午後0時から午後0時15分にかけて電波ジャックされ、映像はNHKのまま音声のみの演説が放送されるという事件が発生した。放送の内容は、女性の声で水本事件（革マル派の学生が警察によって殺害されたと革マル派が主張する事件）の真相究明を訴えるものだった。新宿区・渋谷区・杉並区・中野区・練馬区など、東京都道318号環状七号線の半径5kmの範囲で発生したため、車で移動しながら放送したのではないかとみられている。同日夜に、電波ジャックは「国際人民連帯委員会」が実施したもので、革マル派は同委員会とは無関係であるという革マル派側の声明が発表された。この事件で、NHKには苦情が100件寄せられた。


title: 電波ジャック

text: 1987年4月5日には、東京都杉並区において、NHK総合テレビの大河ドラマ『独眼竜政宗』を放送中の20時20分から4分30秒間、電波ジャックが発生した。女性の声で「中核派は人殺し集団であり、東京都議会議員補欠選挙に立候補している長谷川英憲には投票するな」と演説する内容で、このときはNHKに80件の苦情があったという。


title: 電波ジャック

text: 1985年9月、ポーランドのに所属する天文学者であるZygmunt Turlo、Leszek Zaleski、Piotr Lukaszewski、Jan Hanaszの4人がパソコンと送信機を用いた自作の放送機材を用いてトルンの国営テレビ放送を乗っ取る事件を起こした。その内容は「値上げ、嘘、弾圧はもうたくさんだ。トルン「連帯」 (Enough price increases, lies, and repressions. Solidarity Torun)」と「選挙のボイコットはわれわれの義務である (It is our duty to election boycott)」という二つの字幕であり、独立自主管理労働組合「連帯」のロゴとともに国営放送の内容に被さるように表示されるものであった。4人の学者の行動はのちに当局に発見され、「無免許の無線送信機の所持と公衆の不安を煽る行為」を罪状として拘束された。しかし当局は4人の天文学会での功績を考慮（実際には西側諸国からの批判をかわすためでもあった）し、4人に対しそれぞれ100ドル相当の罰金と執行猶予つきの判決を下すに留まった。しかし、ポーランドの一般的な月収が20ドルに満たない時代であった当時としてはこの判決でも大変な重刑であり、民衆のポーランド人民共和国に対する不満はのちのポーランド民主化運動によって結実していく事になる。


title: 電波ジャック

text: 1987年11月22日、イリノイ州シカゴで同日中に二度にわたって発生した事件。午後9時台にWGN-TV（シカゴ9ch）のニュース番組「The Nine O'Clock News」の放送中、次いで午後11時台にでドラマ『ドクター・フー』の放送中、マックス・ヘッドルームをモチーフにした仮面を被った男が、車庫のような空間の中で意味不明の言葉を喋り続け、映像の後半では尻を出して女性らしき人物にムチで叩かせるという映像が流された。女性が登場するシーンの前後や音声などを編集してあることから生放送ではなかったとみられるが、その不気味かつ下品でどことなくユーモアのある映像は世間を驚かせ、現地のニュース番組にも取り上げられた。現在に至るまで犯人は発見されていない。


title: 電波ジャック

text: 2006年7月、イスラエルとレバノン国内の非国家軍事組織ヒズボラとの間に起きた紛争であるレバノン侵攻の際、イスラエル軍はヒズボラの機関衛星放送局であるの周波数帯をジャックして、ヒズボラおよびヒズボラ議長ハサン・ナスルッラーフを批判する内容のプロパガンダ放送を流し続けた。通常の電波ジャックとは性格が異なる、国家および正規軍が戦術の一環として公然と行った大規模な電波ジャックの一例である。


title: 電波ジャック

text: 2022年ロシアのウクライナ侵攻において、ウクライナ支援を表明したアノニマスは、2022年2月27日、報道規制が行われているロシア国営テレビ局内のシステムに侵入し、ロシア国民にウクライナの情勢を伝える映像を流したと表明した。


title: 電波ジャック

text: 挿入された映像は、髪を覆うスカーフが適切でないとして道徳警察に逮捕され拘留中に死亡したマフサ・アミニと、それに対する抗議デモで死亡した3人の女性、アリー・ハーメネイーを標的とするような映像であることから、一連の事件に対する抗議とみられている。


title: 電波ジャック

text: 1986年4月26日東部標準時12時32分、アメリカのケーブルテレビ局HBOの放送が乗っ取られた事件。同局で映画『コードネームはファルコン』を放送中にロングアイランドの放送電波塔からの電波が乗っ取られ、カラーバーを背景に「キャプテン・ミッドナイト (Captain Midnight)」を名乗る人物からの下記のようなメッセージが、数分間にわたって表示され続けた。


title: 電波ジャック

text: 上記はHBOの競合ケーブル放送網のショウタイムとの視聴を推奨する内容で、のちにフロリダ州オカラ在住のジョン・R・マクドゥーガルが逮捕された。マクドゥーガルはHBOの放送内容と料金に不満を持って犯行に及んだと自供しており、5000ドルの罰金および保護観察処分となった。


title: 電波ジャック

text: なお、犯人逮捕の決め手は電波の発信源の特定ではなく、彼の犯行を知る者からのウィスコンシン州当局への匿名での電話通報であった。逆探知により電話の発信元がフロリダ州ゲインズビル州間高速道路75号線沿いのサービスエリアの公衆電話という事までは突き止められたが、通報者の詳細はついに判明しなかった。


title: 電波ジャック

text: 1987年9月、アダルト放送を展開するプレイボーイチャンネルの電波が乗っ取られる事件が発生。犯人として逮捕されたトーマス・ヘイニーはの従業員であり、プレイボーイチャンネルのポルノグラフィに抗議する意図で犯行に及んだと語っている。この事件によりヘイニーはCBNを解雇された。


title: 電波ジャック

text: 2014年8月1日夜、中国浙江省温州市のケーブルテレビで、1989年の天安門事件の際に男性が戦車の前に立ちはだかった映像や、投獄されている民主化活動家らの釈放を求める映像、中国共産党を批判する映像などが数十分流れたあと、テレビ放映自体が遮断された。同年8月16日、警察当局は40歳のシステムエンジニアの男の身柄を拘束した。


title: 電波ジャック

text: 1985年6月22日午後9時45分頃、東京都杉並区の防災無線用スピーカーにおいて、杉並区議会議員（当時）・長谷川英憲を中傷する内容の声明が流れた。長谷川は当時東京都議会議員選挙に立候補しており、同日は選挙運動期間中であった。革マル派の犯行が疑われたが不明である。


title: 電波ジャック

text: 2007年6月17日、チェコのプラハを中心に全土で放送している国営放送局チェコ・テレビが日曜朝に放映していた、近郊のを撮影した情報カメラの映像において、カメラがスクロールしていく最中に突然真っ白い閃光が画面全体を覆いつくし、その後、核爆発のキノコ雲が立ち上る風景が映し出され、ホワイトノイズとともに映像が途切れるという、一見すればチェコを標的とした核戦争が勃発したと見間違えかねない凄まじい映像が映し出された。


title: 電波ジャック

text: 犯行はチェコ国内で過去何度も電波ジャックを繰り返していたゲリラアーティスト集団が回線に直接介入したものであり、実際の映像にコンピュータグラフィックスを重ね合わせて製作したCGIを、カメラと放送局をつなぐ回線に割り込ませる手口であった。チェコ当局は、いたずらとしても芸術表現としてもあまりに度が過ぎた行為であることを重く見て、同グループの主要メンバーを摘発。のちに実刑判決が下される騒ぎとなった。


title: 電波ジャック

text: イギリスでは1977年11月26日、が夕方に放送するITNニュースの音声を遮る形で電波ジャックが行われた（映像に支障は発生しなかった）。その内容は「銀河系協会の代表である"ギリオン"」を名乗る人物のデマ演説であり、人類に迫る危機に警告を発し世界平和と人類の融和を説いたものであった。6分間にわたるこのデマ放送は当時のイギリスで大変な話題となり、主要新聞はその州の日曜版で一斉にこの事件を報じた程であった。また、同国の超常現象専門誌にはこの事件の特集が組まれ、放送された音声を書き起こした文章が掲載された。


title: 電波ジャック

text: 2007年1月3日、セブン・ネットワークがカナダのTVドラマ「」を放送している最中に突然音声が途絶え、アメリカ人特有のアクセントで “Jesus Christ, help us all, Lord” と唱える音声が6分間にわたり繰り返し流れ続けた。セブン・ネットワークのスポークスマンは、実際には一部の語句を除いて関連性が見受けられないにもかかわらず、「この音声はメーデー!作中の実際の音声である “Jesus Christ one of the Nazarenes” という部分が繰り返し流れ続けてしまった放送事故である」という声明を発表した。しかし、セブン・ネットワークの外部で独自に研究を行う研究者は、流された音声は2006年にイラク戦争で武装勢力のIEDと銃撃を受けた民間トラックの光景を報じたニュース映像の音声の一部ではないかという指摘をしている。しかし、どういった経緯でこのような音声が放送に紛れてしまったのかは現在でも明らかになっていない。


title: 電波ジャック

text: 2007年7月13日、ワシントンD.C.のABC傘下のデジタル放送局の地上デジタル放送に、突然不鮮明な男女の写真が映し出されるという事態が発生した。しかしこの事態は地上デジタル放送チャンネルにのみ行われ、アナログ放送のチャンネルには発生しなかった。当初この事態は、暗号化が行われているはずのデジタル放送に発生した本当の電波ジャックではないかと言われていたが、WJLA-TVの公式発表では「旧式のHDTVエンコーダの誤動作により、オプラ・ウィンフリー・ショーの静止映像が誤って表示されてしまった放送事故である」と発表されており、真相は現在でも明らかにはなっていない。


title: 電波ジャック

text: 2007年5月1日、ニュージャージー州一帯で、アメリカのケーブルテレビ事業者コムキャストが配信するディズニー・チャンネルにて「おたすけマニー」を放送中に、ハードコアポルノグラフィ映像が流されるという事件が発生した。コムキャストは視聴者からの苦情に対し、「我々はこの事件の根本的原因を今後も調査し続ける」という声明を発表した。2009年2月1日にはアリゾナ州ツーソンにおいて、同じコムキャストが配信するNBC系列の在ツーソン放送局が放送していた第43回スーパーボウル（アリゾナ・カージナルス対ピッツバーグ・スティーラーズ）の第4クォーターの最中に映像が途絶え、約30秒間にわたりポルノ映像が流されるという事件も発生した。2年前の事件の調査後にもかかわらず再び似たような事件が繰り返されたことで、コムキャストは対応と弁明に追われることになった。しかし、いずれの事件も現在まで原因の究明および犯人の逮捕には至っていない。


title: 電波ジャック

text: 「アメリカ・ワイオミング州で発生したテレビ放送の電波ジャック」とされる映像（ただし、後述のようにフェイク映像である可能性が高い）。冒頭はニュース番組の映像（カラー）で始まるが、突如砂嵐（ノイズ）が発生し、全編モノクロの怪映像が6分程度にわたって続く。内容はまず、「333-333-333 We Present A SPECIAL PRESENTATION（訳：333-333-333 特別なプレゼンテーションをお送りします）」という文字列が画面上半分と、上下反転の鏡文字として画面下半分に書かれた映像が不気味な効果音とともに数秒続き、映像が大きな文字による不可思議な主張に切り替わると、直後に男性の顔をモチーフにしたアニメーション映像が流れ、再び「333…」のローテーションが複数繰り返されるというものであった。前衛芸術的な表現方法を用いられた映像で、その映像を見た人々の大半が「気味の悪い映像」だと評価しており、インターネット上では「アメリカで起きた電波ジャック事件」として高い知名度を持つ。


title: 電波ジャック

text: しかし、その知名度に反して公開されている映像や上述したことの顛末以外の情報に乏しい（もし実際の電波ジャック事件だとしたら、5W1Hのうち何年何月何日何時何分ごろに行われたのかという肝心の「when」（いつ）が欠けている）。また、2004年ごろにインターネット上で動画が公開されてから初めて有名になったこと、電波ジャックにしては砂嵐のノイズが不自然（実在する電波ジャック事件の映像と比較すると分かりやすい）で、テレビ放送の映像にしては（インターネットで流れている映像の）画質が高すぎるなどの指摘も挙がっており、「映像は単なるフェイクであり、事件そのものも実在しなかった」という見解が一般的である。さらに2007年には、映像の作者と称する人物がWindowsムービーメーカーなどのソフトを用いて作ったフェイク映像であるとコメントしている。


title: GameWith

text: 株式会社GameWith（ゲームウイズ、）は、国内最大級のゲーム情報メディア「GameWith」を運営する企業。2018年からは英語圏や繁体字圏向け攻略メディアなど海外事業を展開しているほか、ブロックチェーンゲーム開発やeスポーツにも力を入れ始めている。


title: GameWith

text: eスポーツのプロゲーマーとして活動する「DetonatioN FocusMe『DFM』」と、YouTube等の動画投稿・共有サイトやライブ配信サイトにてゲーム実況や配信活動を行う「GIFTED GAME GAMEWITH『GGG Studio』」で構成される。


title: GameWith

text: 2018年3月9日：ゲーム攻略サイト「ヘイグ」を運営する菱沼祐作が、自社サイトの画像・データがGamewithに盗用されていることをTwitterで発信した。問い合わせフォームからGameWith側と協議に至り、該当部分は削除されるも「自社コンテンツには問題がなかった、今後も適切な配信に努める」等と回答するに留まる。その後、経済メディアから「株価にも影響」と報道が流れる中、3月15日、ヘイグ側のもとをGameWith役員が訪れて謝罪し、再発防止策を打ち出した記事が更新された。


title: GameWith

text: 2018年3月28日：GameWith所属のライターが不正ツールにて『グランブルーファンタジー』をプレイしていることが発覚。Cygames側では公式に認めたツール以外の使用は禁止しており、GameWith側は該当アカウントを退会させる処置を取ったことをTwitterで報告した。


title: GameWith

text: 2022年10月29日：eスポーツチーム「TEAM GAMEWITH」所属のWickesy選手が、未成年でありながら飲酒行為を行い未成年者飲酒禁止法に抵触していることが発覚。以後の活動について協議した結果、選手本人が自ら契約破棄を申請した為、同日付で脱退した。


title: 竹之内雅史

text: 公郷小学校入学後に野球を始め、池上中学校に進む頃には竹之内の名前は県下に知れ渡っていた。鎌倉学園のセレクションに合格し、中学卒業後のに入学すると、3年次のに5番・二塁手として春の選抜へ出場。エース・永田善一（大毎）の好投で豊浦高と県岐阜商を連破して準々決勝に進出したが、日大三高の井上治男（早大－日本石油）→豊永邦男両投手の継投に0-1で完封を喫する。同年の夏の甲子園神奈川大会では決勝で慶應高に敗退したが、この試合では1年下の半沢士郎がリリーフで登板。高校卒業時には法政大学から勧誘されたが、高校生の時に父が亡くなって貧しくなったため就職を選び、卒業後はに日本通運浦和へ入社。後にプロでもチームメイトとなるエース・田中章を擁し、には都市対抗に出場。1回戦の電電北陸戦では本塁打を放つなど順調に勝ち進み、決勝でも田中と日本コロムビアの近藤重雄が投げ合うが0-2で快勝、チームは初優勝を飾る。同年10月には東京五輪デモンストレーションゲームとして開催された社会人野球選抜-米国大学選抜戦にも出場し、その後も1965年・1966年・1967年と都市対抗に4年連続出場。都市対抗以外では、の産業対抗で後にプロで同僚となる三重交通から補強されていた東田正義とチームメイトとなり、東田とクリーンアップを組んで準々決勝に進出。


title: 竹之内雅史

text: には社会人ベストナインに三塁手部門で選出され、同年のドラフト3位で西鉄ライオンズに入団。最初は「家で男は自分だけ。母親と妹を残して九州には行けない」となかなか首を縦に振らなかったが、西鉄も簡単には諦めず、1年目のの春季キャンプが目前に迫った頃にようやく口説き落とした。西鉄幹部も家庭の事情を考慮して最初に提示した契約金に結構な額の上積みを申し出たが、竹之内は「今まで入団を渋っていた理由はお金じゃなく家の事。金に目がくらんでプロ入りしたと思われたくない」として最初の提示額で契約した。1年目から一軍に上がり、6月9日の近鉄戦（日生）に代打で初出場。8月には三塁手の定位置を獲得し、同10日の阪急戦（平和台）に代打で出場した際、9回裏に梶本隆夫から初安打を打つ。同13日の近鉄戦（平和台）で佐々木宏一郎から同点になるソロ本塁打を放って初本塁打を記録するが、この年はウエスタン・リーグで既に11本打っており、一軍でもその力を証明する一発となっている。この日は同僚の東田もプロ入り初本塁打を打っており、試合も益田昭雄-稲尾和久のリレーで3-2で勝利し、西鉄の若い力が勝利に貢献している。


title: 竹之内雅史

text: 2年目のには中堅手に回って打線の中軸を任せられ、3年目のには三塁手に戻り、初めて規定打席（25位、打率.231）に到達する。は5番打者に定着するが、6月に故障してシーズン後半を棒に振った。には復活して外野手、一塁手を兼ね、4番打者としても36試合に起用されるが、とは一塁手に専念。に土井正博が一塁手に回ったこともあり、その後は一塁手、三塁手、外野手、指名打者を転々とした。には自己最多でレロン・リー、ボビー・ミッチェルに次ぐリーグ3位で自己最高の26本塁打を放つ。ライオンズでは「中西太二世」と呼ばれ、土井、基満男、大田卓司、東田らと共に低迷期のライオンズの中心打者として活躍し、特に同期の東田とは「トンタケ・コンビ」として親しまれた。


title: 竹之内雅史

text: 、田淵幸一・古沢憲司とのトレードで真弓明信・若菜嘉晴・竹田和史と共に阪神タイガースへ移籍し、開幕から4番打者に座る。5月には5番に回るが、オールスター前に17本塁打を放った。10月6日の広島戦（広島市民）では4回表に池谷公二郎から左二塁打を打ち、1000本安打を記録。同年は主に右翼手として起用され、自己最高の打率.282（20位）・25本塁打の好記録を残す。当初の阪神の狙いは若手の真弓や若菜であり、既に峠を過ぎたと見られていた竹之内は人数合わせの付け足し要員であったが、当初の予想を裏切る活躍を見せた。


title: 竹之内雅史

text: は4月17日の広島戦（甲子園）で江夏豊からサヨナラ本塁打、5月27日の中日戦（甲子園）で金井正幸からサヨナラ満塁本塁打を放つ。その後は肋骨を折ってしまったが、復帰した7月5日の大洋戦（甲子園）でサヨナラ安打を放つ。サヨナラ本塁打2本、サヨナラ安打2本と4度のサヨナラ劇を演じ「サヨナラ男」の称号を得たが、シーズン途中に中西が監督となると出番が減る。


title: 竹之内雅史

text: 5月10日のヤクルト戦（神宮）で松岡弘から死球を右手に受けて尺骨を骨折。それが元で握力が25キロになって低迷し、ボルトを埋め込む手術をした後、8月9日の中日戦（ナゴヤ）から復帰したが復調しないままシーズンを終了した。この年は33試合出場で打率.173、3打点とプロ入り初めて本塁打ゼロとなってしまった。オフになりボルトを外す再手術をしたが、この時に初めて竹之内の頭に「引退」の2文字がよぎった。


title: 竹之内雅史

text: は再起を賭けるも気持ちに体はついて行けなくなっており、先発・代打も含めて14試合に起用されたが、16打数2安打にとどまる。同年シーズン途中で引退。月亭八方が高座でネタにし、「竹之内、ようやめてくれた」と言って笑いを取った。


title: 竹之内雅史

text: 引退後は阪神で二軍打撃コーチ（1982年 - ）を務めたが、シーズン途中の引退即コーチ就任であったため、最初は手続上の都合で正式な肩書は「阪神球団管理部付」であった。通訳と同じく球団職員扱いの為に背番号は無かったため、公式には存在しない背番号「2」のユニフォームを着て練習の手伝いにグラウンドで忙しく動き回った。には一軍打撃コーチ補佐に昇格し、21年ぶりのリーグ優勝と球団初の日本一に貢献したが、6月6日には吉田義男監督と衝突してシーズン途中で退団。


title: 竹之内雅史

text: 阪神退団後は東海ラジオ ガッツナイター・サンテレビボックス席解説者・スポーツニッポン評論家（）を経て、にはダイエーの一軍打撃コーチに就任。は一軍総合打撃コーチを務め、在任中は岸川勝也・広永益隆・吉永幸一郎を指導したが、かつてのトレード相手である田淵幸一監督と対立し、同年シーズン途中に退団。


title: 竹之内雅史

text: ダイエー退団後は大洋→横浜で二軍打撃コーチ（, - ）、一軍打撃コーチ（）、二軍チーフ打撃コーチ（）、二軍監督（ - ）を務めた。大洋入団時には前任のダイエーを自由契約になった畠山準をテスト入団させて、後にレギュラーに定着させた。鈴木尚典・佐伯貴弘・多村仁志も指導し、特に鈴木は恩師と慕い、佐伯は「やはりマウンド上のプロの投手と対戦するとボールのキレがアマとは段違いでした。そんな僕を鍛えてくださったのが当時ヘッド兼打撃コーチだった長池さん、外野守備走塁コーチだった弘田さん、二軍打撃コーチだった竹之内さん、長く現役を続けることができたのも、この3人が僕の基礎をつくってくれたからにほかなりません」と語っている。多村は「二軍打撃コーチだった竹之内雅史さんは『打ち方、構え方は何でもいい』という方針。打席ごとに変えていました。長打力が備わったのは竹之内さんのおかげです。球団からは『右打者の長距離砲がいない。多村、お前がやれ!』といわれて、竹之内さんとボールを真上に打つ練習から始まり、夜間練習もよくやった。そうするうちに急に打球が飛ぶようになった。それが自分の打撃の基礎になりました」と述べている。1998年、一軍のリーグ優勝の2日前に育成部の辻恭彦二軍バッテリーコーチと共に呼ばれて、大堀隆球団社長らに「来年は契約せんよ。」と通告され、辻は「もうちょっと待てば優勝味わえるのに意地悪ですよね。もうベテランを大事にしてほしいよな。竹之内とボヤいていました。」と述べている。


title: 竹之内雅史

text: 2005年からは藤本義一の誘いで羽衣国際大学監督に就任。春季リーグ戦で3部全勝優勝で2部昇格を果たしたが、春季リーグ戦では2部最下位に転落し、入替戦にも負けて3部降格となり、総監督に退いた。現代社会学部客員教授としては「スポーツライフ」を教えている。


title: 品川プリンスホテル

text: 品川プリンスホテル（しながわプリンスホテル、"Shinagawa Prince Hotel"）は、東京都港区高輪に所在する日本最大級の客室数3,679室を誇るシティホテルである。「プリンスホテル」グレードの筆頭格でもある。


title: 品川プリンスホテル

text: 1978年に旧毛利元道公爵邸跡地に開業。ターミナル駅の品川駅前という地の利を生かしたビジネス・レジャー客を主なターゲットとしたホテルである。シネマコンプレックスのT・ジョイや水族館のアクアパーク品川、温水プール、スケート場やボウリング場、テニスコートなどの多様なエンターテイメント施設をホテル内に併設する。


title: 品川プリンスホテル

text: その後の平成不況下においてスケート場を閉鎖し、その敷地に高層建物の新館とエグゼクティブタワーを開業し、業容を大きく拡大した。また映画館や水族館、フードコートを併設した2002年のエグゼクティブタワー開業時には、「THE CONVOY」が出演したホテルのエンターテインメント性を追求するイメージのスポットCMが放映されている。2006年に西武グループ再建によるプリンスホテルのリブランド化に伴い、建物名の変更と一部客室のリニューアルを実施した。更に2013年にも、ノースタワーのNタワーへの名称変更及び同タワー全体のリニューアルを行っている。


title: 品川プリンスホテル

text: 全客室に地上デジタル放送対応の26型の液晶テレビが完備されている（地上デジタル放送・VODサービス・ラジオ放送が視聴できる）。ビジネス・レジャー客を主なターゲットとしているため、スイートルームは設置せず、その役割は近隣の高輪地区のプリンスホテル（グランドプリンスホテル高輪及び高輪 花香路、グランドプリンスホテル新高輪、ザ・プリンス さくらタワー東京）が事実上担っている。


title: 品川プリンスホテル

text: 1986年6月開業。全257室。タワー番号は2。開業当初はツイン・ダブルルームと会議室のみだったが、1997年よりシングルルームが新設された。後述のリニューアルにより現在はセミダブルが中心となっている。


title: 品川プリンスホテル

text: 2013年3月29日に、アクティブワーカーの3rdプレイスをコンセプトに、「Nタワー」としてリニューアルオープンした。部屋タイプはツインとセミダブルのみが設定され、17階にはNタワー宿泊者は無料で利用出来る「BUSINESS LOUNGE」（オープン当初は Supported by EPSONと付けられていた）が設けられた。当タワー宿泊者専用の無料朝食サービス「N's MORNING」が用意されている。「N」には「Near/Neighbor（駅からのアクセス）」「North Star（北極星のような道標的存在）」「Network（人との繋がり）」がキーワードとして込められている。


title: 品川プリンスホテル

text: 2017年10月より、自律走行型デリバリーロボット「Relay」（サヴィオーク社）を運用している。愛称は公募で「HARRY」と名付けられた。エントランス前には、メルセデス・ベンツ日本運営の「mercedes me @Shinagawa Prince Hotel」がある。


title: 品川プリンスホテル

text: 39階建て、1994年12月開業。全1735室。品川スポーツランド（スケート場）跡地に建設された。宿泊棟4館のうち敷地面積が最大で、数多くの宴会場と客室、多彩なレストラン・バーを擁してホテルを代表する中心的な建物である。タワー番号は3。


title: 品川プリンスホテル

text: 6階から37階にかけて、各階の間取りは建物の「回」の字形で外寄り（外周側）に客室が設置され、内側（客室の廊下に囲まれる形）に330mの宴会場が15カ所設置されている。同じフロアに存在するものの、完全に隔離される設計を取っている。


title: 品川プリンスホテル

text: 32階建て、2002年4月開業。客室は8階以上（7階がフロントでマクセル アクアパーク品川屋上の駐車場につながる玄関がある）で全室ダブルルーム（シングルユース可）の672室。タワー番号は4を飛ばして5となっている。


title: 品川プリンスホテル

text: 旧称・品川プリンスシネマ。日本で唯一のホテル直営によるシネマコンプレックス。11スクリーンで、全席特別席の「プレミアム館」が内4スクリーン設置されている。公式サイト上で、クレジットカードを用いたオンラインチケッティングサービスを行っている。


title: 品川プリンスホテル

text: IMAXは大型スクリーンによる立体映像投影技術で、開業当初より洋画ロードショー作品のIMAX版の上映を行っていた。しかし後のプリンスホテルグループ再建に伴い、2000年12月開業でメルシャンが冠スポンサーとなっていた「メルシャン軽井沢アイマックスシアター」と共に2007年3月末に閉館し、プリンスホテルはIMAX上映から撤退した。


title: 品川プリンスホテル

text: その後スクリーンと映写設備を上映館用途に改修し「シアターZERO」としてリニューアル。プリンスシネマと並行して、長大スクリーンによるロードショーを行っている。2016年7月1日には10年ぶりとなるIMAXを導入、これに合わせて名称も「シアター11」に変更した。


title: 品川プリンスホテル

text: 80レーン設置されており、比較的大規模で最新機器を備えている。女子ボウリングのJLBCプリンスカップや宮様チャリティー大会などが行われる。かつては、1979年秋から1987年春までテレビ朝日系列で放送された期首特番『オールスター番組対抗ボウリング大会』（『水曜スペシャル』）も行われていた。


title: 品川プリンスホテル

text: ホテルのレジャー施設として2005年に開業した水族館。開業時は「エプソン 品川アクアスタジアム」の名称だったが、2015年4月にリニューアルオープンし「エプソン アクアパーク品川」に改称。2017年12月からはマクセルホールディングスがネーミングライツを取得し、「マクセル アクアパーク品川」となっている。


title: 品川プリンスホテル

text: 品川プリンスホテルにはかつてスケートリンク（品川スケートセンター）があり、1966年に西武鉄道アイスホッケー部が創部された際にはホームリンクとして使用、日本アイスホッケーリーグなどの公式戦が開催された。また全日本フィギュアスケート選手権やプロボクシング世界タイトルマッチ（WBA世界フライ級選手権：グディ・エスパダス【メキシコ】vs触沢公男【東洋】／1978年1月2日）、プロレスの試合興行も行われていた。


title: 品川プリンスホテル

text: 1990年10月、西武鉄道により屋内型スケートリンク「新横浜スケートセンター」が新規開業したことに伴い、翌1991年に閉鎖。西武鉄道アイスホッケー部も本拠地を新横浜スケートセンターに変更した。品川スケートセンターで行われていたスケート教室も新横浜スケートセンターにて行われることになり、所属していたスケートコーチの多くも新横浜スケートセンターに移っている。


title: 品川プリンスホテル

text: 2019年から2020年にかけて発生したCOVID-19流行の際に病床が足りなくなるとの懸念から、東京都が軽症者を収容するためのホテルの提供を呼びかけた際にイーストタワーの提供を申し出、2020年4月16日から6月30日まで、及び2020年7月31日から宿泊療養施設として運用されている。


title: 品川プリンスホテル

text: JR・京急品川駅高輪口前の第一京浜（国道15号）を挟んだ向かい側に有る。品川駅からはウィング高輪ウェストの敷地内を突っ切る形になる。高輪口からはグランドプリンスホテル新高輪行きの送迎バスが運行されており、品川プリンスホテルに停車する。


title: 毛孔性苔癬

text: 毛孔性苔癬（もうこうせいたいせん、）、または毛孔性角化症（もうこうせいかくかしょう）とは、身体の毛孔内に角質が充満し表皮にまで盛り上がり丘疹を成す角化症、角質異常で、皮膚病のひとつ。小児期、思春期によく見られ、遺伝性が疑われる。各種の類似症例を毛嚢性角化症、または毛包性角化症と総称することもある。ごく稀な例を除き自覚症状は無く、健康上重大な問題も起こらない。サメ肌と呼ばれる皮膚の状態の原因のひとつ。


title: 毛孔性苔癬

text: 古くはビタミンAの欠乏、ホルモン代謝異常、脱脂線機能異常などが原因と考えられていたが、Zouboulisらの報告によれば18p11.3のlamininα1鎖遺伝子の変異が原因と見られており、更なる研究が待たれる所である。


title: 毛孔性苔癬

text: 小児期に発症し、思春期に増加する傾向がみられる。男女の別による差違は見られない。しかしながら疫学上非常にありふれた症例であり、ただの生理現象とみなす向きもある。詳細な調査が行われた例は少ないが、多くの人種で見られ、また日本の小学4 - 6年生の23%に見られたとの報告があるほか、海外では14歳女児の80%に見られた、という報告がある。


title: 毛孔性苔癬

text: 身体の各所の毛孔が角質で満たされ角栓と化し開大、毛孔が詰まった様な状態になり、角栓の先端部が表皮に突出する。特に色の変化が見られない場合もあるが、毛細血管の拡大もしくは軽度の炎症により紅褐色となる場合もある。また、行き所を失った体毛が皮膚表面から目視できる場合もある。丘疹は融合することなく各々が独立しており、時として周囲の皮膚の乾燥を伴い、群生している箇所は、ざらざらした触感となる。また、秋から冬にかけて悪化する。


title: 毛孔性苔癬

text: 特に治療を行わずとも健康上重大な問題はないが、治療を試みる場合、角質溶解剤の塗布、部分的保湿などの対症療法で症状を改善することができる。角質溶解剤としてサリチル酸軟膏などが用いられるが、刺激が強い場合があるため注意を要する。保湿薬として各種尿素薬やヘパリン類似物質などが用いられる。


title: 毛孔性苔癬

text: 思春期に顔面に生じる毛孔性苔癬に酷似した症例であり、耳介前部(もみあげの辺り)から上顎にかけて、両側に生じる。男子に多く発症する。毛細血管拡張を伴うため多くは潮紅し、リンパ球の浸潤がみられるケースもある。


title: 毛孔性苔癬

text: 疫学的にあまりにもありふれている症例のため、疫学上の詳細な調査はなされていないとされる。通常の毛孔性角化症と同時に発症する例が多いことから、毛孔性角化症の類型、もしくは単にそれが顔面に発症しただけではないかという見方があるが、それが事実であれば同様の18p遺伝変異が認められるはずである。しかしながら目下の所詳細は不明である。


title: 毛孔性苔癬

text: 眉毛の部分に紅斑をきたし、若干の毛孔性角栓が見られる症例。かなり稀な症例であり、皮膚の炎症性萎縮性変化が見られる点が特色である。毛孔性疥癬を伴うケースにおいては、それと同様に18pの影響が報告されている。なお、眉毛の一部の脱毛が見られ、再生は期待できない。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 『チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ』（原題: "Chip 'n Dale: Rescue Rangers"）は2022年のアメリカ合衆国のアクション・アドベンチャー・コメディ映画。同名のTVアニメシリーズの後日談に当り、実写とCGアニメーションが併用されている。バリー・シュワルツの原案をもとに、ダン・グレゴールとダグ・マンドが脚本を、アキヴァ・シェイファーが監督を務めた。とアンディ・サムバーグが主人公、チップとデールの声優を務めた。ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ、プロデューサーのとの、そしてザ・ロンリー・アイランドの共同製作作品である。舞台は、アニメや映画などの架空のキャラクターが人間と共存している世界で、仲違いで番組が打ち切りになってから30年、仲直りのために戻ってきたチップとデールが、友人で共演者のモンタリー・ジャックの誘拐事件を捜査する。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 1982年、ユニオンビル小学校で出会ったチップとデールは親友になる。その後、ハリウッドに移り住み、CMやショーにエキストラとして出演した後、1990年代初頭にテレビシリーズ『チップとデールの大作戦』に出演し、成功を収める。しかし、デールが自身の番組『ダブル・オー・デール』に出演することを明かすと、2人は仲違いし、両方の番組が打ち切られることになる。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 30年後の現在、チップは保険のセールスマンとして成功し、デールはCG手術を受けた後、ファンミーティングに明け暮れていた。そんな2人のもとに、かつての共演者であるモンタリー・ジャックから連絡が入る。彼はチーズ中毒のため、犯罪集団であるバレー・ギャングに金を借りているのだ。モンタリーは、キャラクターたちが誘拐され、外見を改造、一生自分の作品の偽造版を作るために海外に密輸出されるという人身売買の実態を2人に警告する。その夜、2人のもとにモンタリーが誘拐されたとの知らせが入る。彼らはモンタリーの自宅に戻ると、パテ警部と新米警官であるエリー・ステックラーに出会う。ステックラーはテレビシリーズ時代からの2人のファンで、ギャングのボスであるスウィート・ピートの偽造版施設へ立ち入る令状の作成が何故か滞っていることを打ち明け、チップとデールにも捜査に協力するように依頼する。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: チップとデールはモンタリーが愛食していたチーズの店、ビョルンソン・チーズを訪ね、ギャングについて尋ねる。正体がばれるとビョルンソンに不気味の谷に連れて行かれ、ギャングのリーダーであるスウィート・ピートと彼の子分であるボブとジミーに会う。スウィート・ピートは、かつて『ピーター・パン』シリーズで永遠の少年として過ごしていたが、自身が年を取ってることに絶望し、ギャングのボスとなり、偽造版スタジオを設立したのだった。チップとデールの人気に逆恨みしたピートは、2人の偽造版作品を作るため、捕まえようとするが、下水道に逃げ込む。その後2人はエリーに事の経緯を話すと、彼女はかつて偽情報に騙され、ニコロデオン・アニメーション・スタジオに部隊を突入させたためにパテから敬遠されたことを知る。エリーの助けを借り、2人はピートの行動を暴く歩数計を盗むために公衆浴場に忍び込む。彼の行動を追跡すると、サンペドロの港湾倉庫に行き着くが、警察が到着した時にはすでに廃墟となっていた。中には、キャラクターたちの体を改造するための大きな手術機と、モンタリーの口髭などキャラクターたちのパーツがいくつも保管されていた。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 警察署で、2人はモンタリーを失ったことや過去の確執について口論するが、そこでモンタリーが使っていたコロンの香りを嗅ぐ。パテとエリーのどちらかがスウィート・ピートと共謀していることに気づき、2人は署から逃げ出す。開催中のファンコンで、アグリー・ソニックにFBIの知り合いに助けを求めるよう説得するが、デールのSNSの投稿から追跡したピートとその子分が到着する。追跡中のボブはティグラとルミエールに拘束され逮捕されるが、チップはジミーに捕まり倉庫に連行される。エリーもパテの命令で倉庫に向かうが、パテもギャングの一員であることを明かし、エリーに偽情報を与えるなど、ピートを庇っていたことを明らかにする。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: ピートとパテは、エリーを使いデールを倉庫に誘い出すが、エリーはテレビシリーズの好きなエピソードを言い、暗号化されたメッセージを伝える。エリーのトラブルに気づいたデールは、結婚して子供もいるガジェットとジッパーに助けを求める。デールは花火を使って倉庫に入り、それが手術機に刺さり、チップが改造される前に停止させる。機械が暴走し、ジミーは妖精に、ピートは様々なキャラクターたちのキメラに改造されてしまう。エリーがパテと戦って倒している間、ピートはチップとデールを追いかけて倉庫を通り抜け、偽造版の撮影場所を発見する。2人はピートを波止場に誘い、テレビシリーズのエピソードにある作戦を使い、ピートを罠にかける。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: アグリー・ソニック率いるFBIがギャングを逮捕するためにやってくるが、スウィート・ピートはチップに砲弾を放ち、デールはその弾を受けてしまう。チップはデールが死んだことを恐れ、長年の自分の行動を詫びるが、デールはチップからもらったメダルに守られていたことを明らかにする。2人はモンタリーを含むすべての偽造版のキャラクターたちを解放し、デールは自身の探偵事務所を開くことを決意したエリーにレスキュー・レンジャーズを紹介する。チームは出発するが、デールはレスキュー・レンジャーのリブート版を撮影するよう説得し、この映画は後に公開されて大成功を収める。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 2014年1月31日、ウォルト・ディズニー・スタジオは、ディズニー・アフターヌーンのアニメシリーズ『チップとデールの大作戦』をベースに、映画『アルビン/歌うシマリス3兄弟』シリーズと同様のCGアニメーションを使用した実写長編映画を企画していることが発表された。脚本執筆と監督には、ロバート・ルーガンが起用された。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 2019年5月、ルーガンの後任としてアキヴァ・シェイファーが監督として起用された。ダン・グレゴールとダグ・マンドが共同で脚本執筆を担当し、バリー・シュワルツによる以前の草稿の書き直しを行う。とがプロデューサーを務める。このプロジェクトは、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズとの共同制作となる。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 2020年11月、コーリー・バートンがデールの声としてテレビシリーズから続投することが報じられた。当初の報道では、チップの声もバートンが担当するとされていたが、2020年12月に、アンディ・サムバーグとが声を担当しセス・ローゲンがカメオ出演することが発表された。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 日本語吹き替えではこれまで専属で声を担当してきた滝沢ロコ（チップ）と稲葉実（デール）に代わって石川界人（チップ）と野島裕史（デール）が起用された。なお滝沢と稲葉も劇中チップとデール役を演じているという設定の役で出演している。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは127件のレビューで支持率は80%、平均点は7.00/10となった。Metacriticでは25件のレビューを基に加重平均値が66/100となった。


title: チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ

text: 2022年7月12日、アメリカのテレビ芸術科学アカデミーは第74回プライムタイム・エミー賞の候補を発表し、本作品がテレビ映画部門の作品賞にノミネートされた。その後、同年9月12日、エミー賞の授賞式が同国ロサンゼルスにて行われ、本作品が同部門の作品賞を受賞した。アニメーション映画が同部門を受賞、そしてインターネット動画が作品賞を受賞するのは共に史上初めてとなった。


title: BGM-71 TOW

text: ミサイルは、チューブ型コンテナに納められており、発射機にチューブごと装着して発射する。この発射機は約7年間整備無しに使用できるとされている。誘導方式は半自動指令照準線一致誘導方式（SACLOS）であり、ミサイルの出す光と照準中心とのズレを修正する事で誘導する。そのため、発射から着弾まで射手が照準中心に目標を捕らえ続ける必要がある。発射後もミサイルと発射機は二本のワイヤーで接続されており、誘導情報はそのワイヤーにより電気的にミサイルへ伝達される。


title: BGM-71 TOW

text: アメリカ陸軍のほか、陸上自衛隊や西側諸国の多くで使われており、歩兵による運用のほか、車載型ミサイルや攻撃ヘリコプターに搭載されて運用される。長年の使用に伴い弾頭や誘導方式に改良が加えられ、さまざまなバリエーションがある。


title: BGM-71 TOW

text: 開発は、ヒューズ・エアクラフトで1963年-1968年にかけて行われ、地上およびヘリコプターからの射撃性能を持つXBGM-71Aが試作された。1968年に試作品の試験契約が結ばれ、1970年までアメリカ陸軍で運用試験が行われた。


title: BGM-71 TOW

text: 1972年からはベトナム戦争に投入され、南ベトナム側に配備されたTOWは、UH-1B ヘリコプターに搭載され、北ベトナム軍によるイースター攻勢と対峙した。TOWは改修を重ね、1978年にはTOW改、1983年にTOW 2AおよびBと発展し、現在でも改修は続いている。


title: BGM-71 TOW

text: ヒューズは、1989年にワイヤレス型のTOW 2Nを開発したが、アメリカ軍には採用されなかった。レイセオンはTOWの改良を続けているが、FOTT（, TOW後継装備）計画は1998年に中止され、TOW-FF（TOW Fire and Forget, 撃ち放し式TOW）計画も2001年3月に短縮が決定した。2001年 - 2002年、レイセオンとアメリカ陸軍は、TOW 2Bのさらなる長射程化を共同で研究した。これは、当初TOW 2B（ER）と呼ばれていた（ER==射程延長）が、現在はTOW 2B Aeroと呼ばれている。これは2004年から生産されているが、「BGM-○○」といった米軍の制式名称は未だ定められていない。


title: BGM-71 TOW

text: 現用のTOWは撃ち放し式では無く、半自動の有線指令方式であり、第2世代のミサイルに近い。つまり、誘導装置は発射装置に接続されていて、射手は命中まで目標を見続ける必要があるということである。このため、撃ち放し式のTOWや、撃ち放し可能な後継機種の開発が進められている。


title: BGM-71 TOW

text: TOWは、アメリカ軍ではBGMに該当する。これは、地上および空中射撃（B）、対地攻撃用（G）、誘導弾（M）の意味である。「B」は、ミサイルそのものが無改造で各種の発射機から射撃できるものにのみ付与される。


title: BGM-71 TOW

text: M2/M3ブラッドレー、M1134 ストライカー装甲車ATGM、M901 ITVなどの車種は、各種車両専用の装甲化された発射機が開発されている。これらの発射機あるいは搭載車両は、TUA（TOW Under Armor）と呼ばれることもある。カナダ軍は、1990年代のボスニア紛争にこれらの車両を派遣している。


title: BGM-71 TOW

text: ヘリコプターの場合、AH-1 コブラ搭載のM65射撃管制システムが最初であるが、UH-1 ヒューイ用のXM26も開発された。MD 500の軍用型であるMD 500ディフェンダー用のランチャーも開発されている。AH-56 シャイアン用のシステムも開発が着手されたものの、後に中止された。


title: BGM-71 TOW

text: M41 TOW ITAS（、改良型目標捕捉システム）は、M220発射機とハンヴィー専用発射機の後継機である。ITASは現在、航空機に搭載されるか、アメリカ陸軍とアメリカ海兵隊およびその予備軍の歩兵用に運用されている。


title: BGM-71 TOW

text: ITASは、対戦車部隊の攻撃力向上に加えて、混成隊に不可欠な機能を与えている。TOW ITASを装備した対戦車部隊は、脅威度の高い目標を撃破できるのみならず、偵察・目標捕捉能力を有し、後方射界や市街地戦闘能力に優れる。


title: EZ DO DANCE

text: 歌詞のテーマは小室曰く「当時日陰の存在だったダンサーへのエール」である。小室は一般性と最先端を両立させるための構造としてまず『EZ DO DANCE』という意味はないが語感の良い単語の羅列を作り、サビはJ-POPでよく使われるコードを使った。しかし、イントロからサビ前はジュリアナ東京風ダンスミュージックのコードを使用している。数個のコードしか作っていないが別個の特徴を持たせた。「もし同じコード進行だと扱いが難しくなっていただろう」「『EZ DO DANCE』のコード進行を真似すると、どの曲も『EZ DO DANCE』に聞こえてしまう。それ程のオリジナリティがある」と話している。


title: EZ DO DANCE

text: 小室が同曲を制作する際、「リズム主導で、ボーカルも楽器として引いた目で見ていた。カラオケ好きの人の心をあまりそそらないかも」「当時のヒット曲が『いきなりイントロからあらゆる音が鳴ってる』傾向へのささやかな抵抗として、トラック数を減らした」「『カラオケにはメンバーを映像に出したい』とプロデューサーとして提案した。それが認められた時『初めて自分のやりたいような制作とプロモーションができた』と霧が晴れた思いで、プロデューサーとして深い自信になった」「当時ブームだった“カラオケ”と“お酒を飲んだ後のほろ酔い”と意識して制作した」と語っている。


title: EZ DO DANCE

text: ラップパートはDJ KOOの作詞であり、レコーディングの際に急遽その場で書き殴った（作詞した）ものだったため公式の歌詞が存在していなかったが、前述の自身のYouTubeチャンネルで、ネットで出回っていた非公式のラップパート歌詞を公式（本人曰く、KOO式）として認定した。


title: EZ DO DANCE

text: ディスコでは「HYPER TECHNO MIX II」収録の「EZ DO DANCE (EXTENDED VERSION)」、テレビ・ラジオではオリジナルとなる本作収録の「EZ DO DANCE [7" MIX]」を流して、相乗効果を狙った。


title: EZ DO DANCE

text: PV制作にあたっては予算が少なかったため、策として「衣装は全て109で賄う」「YU-KI以外のメンバーは全員シルエットで出演」という二つのルールを徹底（DJ KOOに至っては「どのパートに出演したか覚えていない」と語ったが2021年2月配信の自らのyoutubeチャンネルでSAMと共にPVに出演していないことを公言した）。


title: EZ DO DANCE

text: globeのKEIKOがオーディションに出場した時の課題曲は本曲であった。その際ステージ上から落下してしまったが、すぐ這い上がり見事に歌い上げたと言うエピソードがある。後にそのKEIKOが英語でカバーし「EZ DO DANCE -meets KEIKO-」のタイトルで2006年のTRFのアルバム『Lif-e-Motions』に収録された。


title: EZ DO DANCE

text: なお、1998年に発売された全日本GT選手権を題材としたレースゲーム『JGTC -ALL JAPAN GRAND TOURING CAR CHAMPIONSHIP-』のレースBGMとしても収録されている（インスト）。


title: ホセ・オスナ

text: ホセ・グレゴリオ・オスナ（José Gregorio Osuna、1992年12月12日 - ）は、ベネズエラ・トルヒージョ州出身のプロ野球選手（外野手、内野手）。右投右打。東京ヤクルトスワローズ所属。


title: ホセ・オスナ

text: は開幕をAAA級インディアナポリスで迎え、4月18日にメジャー初昇格を果たした。同日のセントルイス・カージナルス戦でメジャーデビューを果たし、21日のニューヨーク・ヤンキース戦でCC・サバシアから初安打を打った。この年メジャーでは104試合に出場して打率.233、7本塁打、30打点を記録した。


title: ホセ・オスナ

text: 7月24日に行われたカージナルス戦において、9点差負けの7回から投手として試合に出場。2イニングを本塁打による1失点に抑えた。また、7月30日のシンシナティ・レッズ戦では、9回表に発生した乱闘の際に不適切な行動を取ったとしてMLBより5試合の出場停止処分を受けた。


title: ホセ・オスナ

text: は、4月23日の中日ドラゴンズ戦で、「6番・一塁手」で先発出場すると、NPB初打席でNPB初安打を放った。翌24日にもスタメン出場すると、先発の柳裕也から三塁打、9回裏にはライデル・マルティネスからNPB初打点となる右前2点適時サヨナラ打を放った。その後は5番に定着し、前半戦を終えて9本塁打に留まったが、7月には月間打率.442、3本塁打を記録するなど、自慢の打棒を発揮した。後半戦に入ると20打席を超える無安打を複数記録するなど大不振に陥り、打率.195、OPS.518と躍進するチームとは対照的に調子を落とし、最終盤は7番に打順を下げた。最終的には規定打席に到達して打率.258、13本塁打、60打点を記録した。オリックス・バファローズとの日本シリーズでは全試合で「7番・一塁手」で先発出場し、第4戦（東京ドーム）では比嘉幹貴から決勝タイムリーを放つなど、チームの20年ぶりの日本シリーズ優勝に貢献した。オフに、推定年俸140万ドル（約1億5400万円）の3年契約で残留することが発表された。


title: ホセ・オスナ

text: は、開幕から低調な成績が続き、5月に至っては17日の阪神戦でサヨナラ犠飛を放つなどスポット的な活躍はあったものの、OPS.500にも満たない成績にまで落ち込みスタメンから外れることも増えた。交流戦以降は徐々に状態を上げてOPS.884と成績を残し、8月からは不振に陥ったサンタナに代わって5番を担った。昨年とは逆に後半に大きく成績を伸ばし連覇に貢献。トータルの成績も昨年以上の水準となり、自身初の20本塁打及び打点はチーム2位の74打点を記録した。阪神とのクライマックスシリーズ・ファイナルステージでは、第1戦の初回に西勇輝から放った先制3点本塁打を含む2本塁打5打点を記録し、MVPに選出された。オリックスとの日本シリーズでも30打数11安打2本塁打8打点を記録し、敢闘賞に選出された。


title: ホセ・オスナ

text: 打撃面ではコンタクト率の高さが目立つ。2017年は215打席で40三振、2019年は285打席で48三振と三振率が低い。守備面は一塁手、三塁手、左翼手、右翼手でのプレー経験があり、ユーティリティー性を持つ。


title: Mabanua

text: mabanua（マバヌア、1984年8月29日 - ）は、日本のプロデューサー、トラックメイカー、ドラマー、シンガー。埼玉県出身。origami PRODUCTIONS所属。Ovallのドラマーとしても活動する。


title: Mabanua

text: ドラマーの枠を超え、キーボード、ベース、ギターといった楽器を演奏するマルチプレイヤーであり、プログラミングやサンプリングやミックス、さらにアートワークまでこなすマルチクリエーター。ブラック・ミュージックのフィルターを通しながらもジャンルに捉われないアプローチで全ての楽器を自ら演奏するスタイルで、様々なアーティストのプロデュース、リミックス、サポートドラマーとして引っ張りだこの存在となっている。


title: Mabanua

text: 国内外のアーティストとコラボして作り上げたデビューアルバム『done already』が世界各国で話題となり、国境もジャンルも超えたアーティスト達から絶賛される。CHARAのアルバム「Dark Candy」のプロデュースを始め、レイ・ハラカミ、菅野よう子、U-zhaan、七尾旅人、toe、GAGLEなどと共演するほか、Toro y Moi、Chet Faker、Madlib、Thundercatなど海外アーティストとも多数共演する。またプロデューサーとして100曲以上の楽曲を手がけ、多数のCM楽曲や映画、ドラマ、アニメの劇伴も担当。


title: Mabanua

text: mabanuaとしての活動とShingo Suzuki、関口シンゴとのバンドOvallに加え、ビートメイカーBudamunkとのユニットGreen Butter、タブラ奏者U-zhaanとのU-zhaan × mabanua、ASIAN KUNG-FU GENERATIONの後藤正文のソロプロジェクトGotch BANDのメンバーとしても活動している。


title: Mabanua

text: 2006年、都内のclubで知り合ったベーシストShingo Suzukiの誘いで、ギタリスト関口シンゴと共にOvallに加入。その後、Shingo Suzukiの紹介でorigami PRODUCTIONSに所属する事になる。


title: Mabanua

text: Hocus Pocus、Kev Brown、Jurassic 5のAKIL、Arrested DevelopmentのイーシーやTahiti 80のXavier Boyerなど、海外アーティストとの親交がある。


title: ミズナ

text: ミズナ（水菜、学名: var. ）は、アブラナ科の越年草。学名が示す通り、植物学的には、アブラナやカブなどと同種である。また、同種同変種にミブナがある。京都を中心に栽培されている漬け菜の一種。別名で、キョウナ（京菜）、ヒイラギナ（柊菜）、センスジナ（千筋菜）、センボンナ（千本菜）、センスジキョウナ（千筋京菜）、イトナ（糸菜）などがある。またキョウナを標準和名として用いている図鑑も多い。


title: ミズナ

text: 和名ミズナの名の由来は、堆肥などを使用せず、流水（清流）を畦間に引き入れて栽培するため「水菜」の名がある。江戸時代の『雍州府志』（貞享3年、1686年）に「水菜」として記載されていて、すでに京都西南部の東寺・九条付近で栽培されていた。


title: ミズナ

text: 越冬して栽培する一年生植物で、微かに白粉を帯びる。根はあまり肥大せず、細い根葉を多数生じ、株の大きなものは、1株から500本以上もの葉が出る。形は狭い長形で多数の細かい鋭片に分裂した葉をつける。分蘖は旺盛で、濃緑色のギザギザした葉が何十枚にも分蘖する。葉茎の基部は耳状にならないが茎を抱く。花は萌黄色で直径1センチメートル (cm) 程度、4枚の花弁は十字花ではなく2枚ずつが近寄り矩形に近い。


title: ミズナ

text: 伝統的な品種としては、大阪や京都など、近畿地方を中心として、葉の切れ込みが深く、葉柄が細く、収穫期にはほとんど株立ちしない関西系の品種と、静岡県や愛知県など、東海地方を中心として、葉の切れ込みが比較的浅く、葉柄ががっしりと太く、若干の株立ち状態で収穫される関東系とされる品種がある。前者は、生食も可能であるが、はりはり鍋に不可欠な食材として、大阪などでは昔から親しまれてきた品種である。後者は野趣に富んでいるため、専ら加熱調理がなされることが多い。浜松を中心とする静岡県西部から愛知県東部にかけての地域では、正月料理の雑煮の具として親しまれている。


title: ミズナ

text: ホウレンソウやコマツナのように子株を育てる方法と、ハクサイのように大株に育てる方法がある。小株は秋に種をまいて冬に間引き菜を収穫しながら育てる。京都付近では秋に苗床に播種し、晩秋畑に定植して管理する。栽培適温は15 - 30度とされるが、耐寒性が強いという特徴をもつ。連作は不可で、同じアブラナ科作物を2年以上作っていない畑で、堆肥をたくさんすき込んだ土で育てる。また、水耕栽培も行うこともできる。


title: ミズナ

text: 畑に畝を作り、株の間隔を30センチメートル (cm) ほどとって、1か所に5 - 6粒ほど種を点まきし、種が隠れる程度に軽く覆土する。乾燥を防ぐため、畝にはマルチングを施すとよい。大株で育てていくときは、株間を30 cmほどとる。種まきから1か月ほどたつと、株の葉の高さは20 - 30 cmほどになり、込み合ったところから順次間引きながら収穫していく。1か所を1株にして、10日に1度ほど液肥で追肥を行っていくと大株に育ち、1株で4キログラム (kg) 、葉が500本にもなる。


title: ミズナ

text: 近畿地方を中心とする地域で、古くから常用されてきた葉野菜であるが、近年では関東地方以北など、全国的に普及してきている。農林水産省のまとめた平成30年度野菜生産出荷統計によると、水菜の年間出荷量第1位は茨城県の19,700tとなっている。これは第2位の福岡県（3,080t）、第3位の京都府（2,000t）と比べても圧倒的である。


title: ミズナ

text: 歯触りの良い食感が良く、味に癖がないため様々な料理に幅広く使われる。煮食が多く、はりはり鍋や鯨の水炊きといった鍋物、煮物、サラダ、和え物、漬物にも使われる。調理の下ごしらえは、長さを揃えてざく切りにして使うのが一般的で、独特のシャキシャキした食感を損なわないため、火を通しすぎないように調理する。


title: ミズナ

text: ミズナはβ-カロテン、ビタミンC、ビタミンE、ミネラルが豊富に含まれるのが特徴で、カリウム、カルシウム、ビタミンB群、鉄などもバランスよく含まれている。ビタミンEは老化防止の効果、β-カロテンとビタミンCは抗酸化作用が期待されている栄養素である。ミズナ特有のポリフェノールは、肌の新陳代謝を促して、肌を健康に保つ働きがあるともいわれている。


title: ヴァンダリズム

text: 西ローマ帝国を侵略し、ローマ市を略奪したゲルマン系のヴァンダル族にちなんで名づけられた。北アフリカに侵入してヴァンダル王国を築いたヴァンダル族は、455年にガイセリック王に率いられてイタリアに上陸、ローマを破壊した（455年のローマ略奪）。


title: ヴァンダリズム

text: ルネサンスから啓蒙主義の時代にかけてローマは理想化されたが、そのローマを破壊したヴァンダル族やゴート族は文明に対する破壊者として負のイメージを持たされるようになった。英国の詩人ジョン・ドライデンは1694年にヴァンダルやゴートによる破壊を描いた『"Till Goths, and Vandals, a rude Northern race, Did all the matchless Monuments deface"』を書いている。


title: ヴァンダリズム

text: 「ヴァンダリズム」という語は、1794年に、ブロワの司祭アンリ・グレゴワール（Henri Grégoire）が初めて使用した。フランス革命に続く恐怖政治の時代に多数の宗教芸術や建築物が破壊されたが、これをグレゴワールはヴァンダル族の野蛮な破壊になぞらえて「ヴァンダリズム」と呼び、芸術や建築の保護を訴えた。この用語はヨーロッパに広がった一方で、ヴァンダル族が破壊を好む野蛮な集団であるという偏見を助長することになった。


title: ヴァンダリズム

text: 略奪や悪ふざけではなく、思想上の目的を持って行われるヴァンダリズムもある。この種のヴァンダリズムとしては、文化浄化を目的とするものが多い。イコノクラスムやイスラム教徒による偶像破壊運動、フランス革命期における非キリスト教化運動、キリスト教宣教師などによる現地住民の文化破壊運動、共産主義による破壊運動（救世主ハリストス大聖堂や紅衛兵等）、ターリバーンによるバーミヤン石仏の爆破、ISIL（イスラミック・ステート）によるパルミラの破壊、ユダヤ教徒・またはナショナリストユダヤ人過激派による教会や（元）モスクに対するヴァンダリズムなど、古今東西で多くの例が挙げられる。


title: ヴァンダリズム

text: 現代では美術品を狙ったものが増加傾向にある。2022年5月にパリのルーヴル美術館で、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画『モナ・リザ』にケーキを投げつける事件が発生。同年10月にはロンドンのナショナル・ギャラリーでゴッホの絵画『ひまわり』にトマトスープを投げつける事件、ドイツのポツダムにあるでクロード・モネの絵画『積みわら』にマッシュポテトを投げつける事件、オランダのマウリッツハイス美術館でフェルメールの『真珠の耳飾りの少女』に同様の行為、さらに11月にはウィーンのレオポルド美術館でグスタフ・クリムトの『死と生』に油性の黒い液体をかける事件が立て続けに発生。環境対策の必要性を訴えるとして、美術館の展示作品を狙う事件が多発している。


title: ヴァンダリズム

text: ヴァンダリズムは深刻な社会問題となっている。落書きや破壊行為の標的となるのは公共物（自動車道の橋脚やフェンス、堤防）、空き家、廃店舗、廃施設の壁やシャッターなどで、こういった落書きの蔓延は自治体、地域の風紀、治安の乱れを象徴するものと見なされることが多く、美化のために落書きの消磨に税金を投入することもある。


title: ヴァンダリズム

text: 2008年6月、大阪ミナミのアメリカ村などで（2007年ごろ）落書きをして回っていた男性に有罪判決が下った。また、同じ月にオーストラリアのMaster of Crimeという集団がヴァンダリズムを目的として日本入国を図ったところを、東京入国管理局が阻止する事態があった。


title: ヴァンダリズム

text: 2008年9月 - 10月に日本全国で電車に落書きをして回っていたスロバキアの美術家とハンガリーの大学生は器物破損容疑で送検された。被害にあった東急電鉄は損害賠償請求の検討を始めている（2008年11月現在において）。


title: ヴァンダリズム

text: 1956年に完成し旧東京都庁舎に壁画として設置され、「国際建築絵画大賞」を受賞した岡本太郎作の陶板レリーフが、新都庁舎移転に伴い都側の管理からの状態が悪かったことを理由に取り壊すことになり、保存を申し出た美術評論家がいたにもかかわらず取り外しと移転のための期間が建築スケジュールや費用と合わないことを理由に、レプリカの作成を依頼した上で1991年に廃棄された。


title: ゴッグ

text: 監督の富野喜幸のラフデザインをもとに大河原邦男が参考用デザインを描き、安彦良和がクリーンアップしたものが決定稿となった。参考用デザインは決定稿より細身であるが、デザインはほぼ完成している。この参考用デザインを「試作1号機」としたり、「前期型ゴッグと推測される」とする資料もある。なお、腕の伸縮・収納は富野のアイデアによる。


title: ゴッグ

text: ジオン公国では地上用MSとしてMS-09ドムを開発していたが、同機の核反応炉ではメガ粒子砲を運用可能な出力を得ることはできなかった。反応炉の出力向上のためにはその冷却能力を高める必要があり、最も効率的な方法は冷却水を使用することであった。そのため、U.C.0078年11月には海水を冷却に使用可能な水陸両用MSの開発が、MIP社とツィマット社に発注された。また、水陸両用MSはメガ粒子砲の運用のほか、独力で海中を進行して目的地に到達可能としており、前線基地の存在しない場所でも戦闘が可能な特性を有する。水の抵抗を考慮して頭部は丸い流線形となり、装備は内装式となった。


title: ゴッグ

text: 開発はMSM-02水中実験機との競作で行われた。その開発の折には多くのアースノイド技術者が携わったほか、MSM-01(MS-06M) ザク・マリンタイプで得られた新素材のデータも反映されている。その後ツィマット社においてプロトタイプ1号機が完成し、ジオン公国のリゾートコロニー「海」でテストを行ったあと、地上へ降ろされてテストを継続した。先行型とMSM-02はともに少数が生産され、その2か月後に生産ラインを後期型に集中した。量産は3月から開始され、5月には地中海やメキシコ湾を中心に実戦配備された。


title: ゴッグ

text: 他のMSMシリーズと同様にフレキシブル・ベロウズ・リムという伸縮可能な蛇腹状の多重関節構造を採用し、これが水中での抵抗軽減やクローを使用した格闘性の向上などに一役買っている。また、この機構によって両腕・両脚を格納し、水中での抵抗を低減できるように設計されている。


title: ゴッグ

text: 陸上での活動時には本体内のバラストタンクに冷却水を貯めて行動するため、1 - 2時間の活動が限度となる。反応炉の冷却上の制限から、陸上での活動時間は長くない。また、機体重量が影響して俊敏な動作は行えないが、耐圧用の設計が近接戦闘時に十分な防御力を発揮する。行動範囲は海や河川地帯周辺に限定されるが、装甲・馬力ともにザクの比ではなく、連邦軍の拠点破壊や重装甲を生かした上陸侵攻作戦で活躍した。


title: ゴッグ

text: マッドアングラー隊所属のユーコン級潜水艦から2機が発進し、連邦軍ベルファスト基地を海から攻撃した。61式戦車や大口径バルカン砲重装甲車を主力とする連邦軍守備隊を一蹴し、MSの通常兵器に対する優越性を改めて印象づけた。その際、機雷に触雷しても何ともなかったゴッグの機体を見て、操縦していたコーカ・ラサ曹長（漫画『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』では、アニメ版でのズゴックパイロットであるカラハに変更）は装甲の強固さを高く評価している。パワーでもガンダムに引けをとっておらず、パワーアップしたハイパーハンマーをも素手で受け止め、チェーンを引き千切っている。


title: ゴッグ

text: だが、その後はやられ役となり、ゴッグの重装甲でも防げないビーム兵器で撃破される描写が続いた（同一作画の流用）。主なパイロットはラサ、マーシーなど。ズゴックパイロットとして出撃したカラハも、ゴッグに乗っていたとうかがえる描写がある。ジャブロー戦では配備されていたゴッグをすべて失ったマッドアングラー隊に2機のゴッグが追加配備されたが、この2機もホワイトベース隊との交戦を経て撃破されている。


title: ゴッグ

text: なお、アムロ・レイはゴッグ2機と交戦する前に本機名を発言している。第26話前半でレビルが提示した画面にも腕を格納したゴッグの正面図が表示されているため、連邦軍が本機名についても情報をすでに持っていたことがうかがえる。


title: ゴッグ

text: 『機動戦士ガンダムΖΖ』第40話では、スタンパ・ハロイ所有の機体として登場。全天周囲モニター・リニアシートに換装されており、熱核ジェットによるホバー走行が可能。複数機が存在しており、ルナンは通常カラーのゴッグに搭乗して槍を武器にしている。ハマーン・カーンの操るアッガイに対してはクローで腕を切断されて戦闘不能になり、退散している。このほか、アジア風の装飾が施された赤い機体も存在する。


title: ゴッグ

text: 玉越博幸の漫画版『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』では、サイクロプス隊の要人救出作戦「オペレーション・カノッサ」の際に、のちにハイゴッグに搭乗するミハイル・カミンスキー中尉が搭乗。左肩に部隊章が描かれている。アンディ・ストロース少尉のラムズゴックとともにコムサイに搭載されて地球に降下、直後にコア・ブースター2機の追撃を受けるも、コミサイの下部ハッチを開けてアイアン・ネイルで撃破する。その後海から連邦軍基地に上陸し、守備隊のジムや61式戦車を殲滅する。


title: ゴッグ

text: 機体名称は本来、ゴッグではなくゴックであった。『機動戦士ガンダム』劇中でゴックと呼称されていること、劇場版『機動戦士ガンダムII 哀・戦士編』パンフレット、富野由悠季のラフにゴックと表記されていること、ズゴック・ゾゴックとともに「ゴックシリーズ」としての富野ラフが存在することなどが、その裏付けとなっている（本放送当時、競作設定は存在しなかった）。


title: ゴッグ

text: ザク・マリンタイプのデータをもとにツィマット社が開発した水陸両用MS。第1期水陸両用MS開発においてゴッグと社内競作の形で開発されている。機体形状を流線型にすることによって水の抵抗を減らし、ハイドロ・ジェットを装備して水中での運動性はザク・マリンタイプより10-20パーセント向上しているが、軍の要求値には達していない。ゴッグと比べてまだザクの面影が残っているため、地上戦での性能が期待されるが、陸上での機動性は劣悪であった。


title: ゴッグ

text: ジェネレーターはドムに搭載予定のものを水冷式に改修したことによって出力が向上しているが、陸上での稼働時間は限られている。武装は両肩と両前腕部甲に6連装ミサイル・ランチャー、ランドセル中央に対艦・対空用のミサイル・ランチャー、ランドセル上部左右に収納式の70ミリバルカン砲（バルカン・ポッド）を装備。スペック表には頭部バルカン砲も記載されているが、装備位置は不明。また、ゴッグと同じキアM-23メガ粒子砲が搭載されたともいわれるが、こちらも不明である。


title: ゴッグ

text: 曽野由大の漫画『アッガイ博士』では、水陸両用MSによる海洋探査開発機器評価会 (ETEDO) に同じツィマット社製のジュリックとともに参加。同社のテスト・パイロットであるバリー・ファウンテン軍曹が搭乗し、第1回戦でMIP社のプロトタイプズゴックと対戦するが、推進器を破壊されて行動不能となる。


title: ゴッグ

text: スペースコロニー内で開発されたゴッグの試作型。地球に移送してテストが行われた結果、水中での長時間・長距離航行時における両腕の抵抗の増加が問題となり、量産型では手足の伸縮機構が採用される。メガ粒子砲は本機の段階から装備されているが、水中でのビームの拡散が予想以上に深刻であったことから、オプション装備として前腕部に装着する魚雷ポッドが計画されている。しかし、腕部の伸縮機構が採用されたことから廃案となっている。


title: ゴッグ

text: 漫画『アッガイ博士』では、プロトタイプのズゴックやアッガイとともに、スペースコロニー内で水陸両用MSの評価試験に参加している。また、本機の基礎設計を行ったツィマット社の設計主任コースケ・カトーが登場する。


title: ゴッグ

text: 通常のゴッグ（ノーマル・ゴッグ）とハイゴッグの中間に位置する機体で、頭部と胴体はノーマル・ゴッグから大きな変更は加えられていないが、肩部と腕部の形状はハイゴッグに類似しており、全体的なフォルムもハイゴッグのものに近づいている。武装は胴体および両腕のビーム砲とクローのほか、バルカンとロケット弾を装備。作中では一貫して単に「ゴッグ」と呼ばれており、本機独自の名称は未設定。そのため、本節の名も仮のものである。


title: ゴッグ

text: 統合整備計画において開発された機体の一つであるが、MSM-07EズゴックEのような改修・改良機ではなく、ゴッグのコンセプトを元に新規設計された機体とされる<ref name="1/144ハイゴッグ">『1/144 ハイゴッグ』バンダイ、1989年5月、組立説明書。</ref>。再度の地球侵攻まで開発が凍結されていたAMX-109までの過渡期にあたる機体で、コクピット形状はズゴックEと同型のものに改修された。また、モノアイ形状が変更されたほか、ショルダーアーマーは可動式のものに変更。エネルギーCAP技術の導入やジェネレーターの改良によってゴッグよりも機体全高は小型化し、火力は増大。また、機体は軽量化され、他機種との部品共有も図られているとされる。そういった各種改良により、生産性も向上した。陸上での運動性能は旧型を大きく凌駕し、巨大な格闘戦用クローも相まって連邦軍のRGM-79を圧倒する戦闘力を持つ。水中航行時の形状の改善や水中用ジェットパックの装備により、巡行能力も向上した。終戦までに相当数の機体が生産された一方、配備の遅延から限られた戦場でしか運用されなかった。投入後の実績からMSM-07 ズゴックとの連携が有用であったため、戦略や武装面で差別化が図られている。


title: ゴッグ

text: 本作では四肢が細く長いなどハイゴックとの折衷的なデザインとなっているうえ、一年戦争時のゴッグより一回り大きく設計されたという設定になっている。胴体は脚部、腰部、腹部に分かれており、コックピットの位置する腰部は球状となっている。


title: ゴッグ

text: 足を折りたたむ機構が追加され、水中では折りたたむことで水の抵抗を軽減しているほか、足を折りたたんだ状態でソリのように氷上を高速移動できる。また、クロー部分に装備されたヒートクローで海氷を容易に切り崩せる。


title: ヘビクイワシ

text: 全長：100-150cm。翼開張オス126 - 135センチメートル、メス120 - 132センチメートル。体重：2.3 - 4.27キログラム。羽色は灰色で、白い羽毛が混じる。風切羽は黒い。後頭には黒い羽毛が伸長する（冠羽）。属名"Sagittarius"は「射手・弓兵」の意で、冠羽が矢羽のようにみえることに由来すると考えられている。英名secretary（書記）は、冠羽が羽根ペンの軸のように見えることからが由来とする説もある。中央尾羽は長く、先端は黒い。


title: ヘビクイワシ

text: 主にサバンナや草原に生息するが、半砂漠や開けた林地・藪地でみられることもある。ペアもしくは5羽までの家族群で主に生活するが、採食や水場では集団で観察されることもある。ペアで20 - 500平方キロメートルの縄張りを形成し、他の個体が侵入すると追い払う。飛翔能力はあるが、驚くと走って逃げることが多い。


title: ヘビクイワシ

text: 主に昆虫やクモなどの節足動物、小型哺乳類を食べる。一方で鳥類やその卵や雛、爬虫類、両生類、甲殻類なども食べる。地上を徘徊して、獲物を捕らえる。小型の獲物は嘴で咥えるが、ヘビ類などの大型の獲物は後肢で踏みつけて殺す。ヘビ類は頻繁に捕食するわけではないが、コブラ類も含めて捕食することはある。種小名"serpentarius"はラテン語の「ヘビ」に由来し、本種の食性にヘビ類が含まれることに由来していると考えられている。英名の由来としてアラビア語で「狩猟する鳥」を意味する可能性があるsaqret-tair（saqr=狩人もしくはタカ、er-tair=飛行もしくは鳥）に由来するという説もある。獲物を落として食べるとされることもあるが、確実な報告例はない。


title: ヘビクイワシ

text: 主にアカシア類の樹上に、巣を作る。巣は同じ物を使い続けるため、時に巨大な巣を形成することもある。1 - 3個の卵を、2 - 3日の間隔をあけて産む。雌雄共に抱卵するが、主にメスが抱卵する。抱卵期間は42 - 46日。雛は孵化してから64 - 106日で巣立つ。


title: ヘビクイワシ

text: 過放牧などによる生息地の破壊、狩猟、フェンスや送電線への衝突などにより生息数は減少している。1977年にガーナの個体群がワシントン条約附属書IIIに掲載され、1979年に旧タカ目Falconiformes単位でワシントン条約附属書IIに掲載されている。


title: ヘビクイワシ

text: 掛川花鳥園では、同園で飼育されているメスの「キックちゃん」とオスの「ベル君」によるショーで得意技のキックを間近に見ることが出来たが、「ベル君」は2022年7月23日バードショー中に強風にあおられ壁に激突し死亡。現在はメスの「キックちゃん」のみショーが行われている。


title: 月島

text: 1892年（明治25年）の「東京湾澪浚（みおさらい）計画」に基づき、東京湾から浚渫した土砂を利用して埋め立てられ、月島1号地（現在の月島一丁目から月島四丁目まで）として完成した。埋立当時の月島は、工業用地とされ、運河に面した土地には工場や倉庫が多く造られた。比較的古い時代の埋立地なので、裏通りには木造住宅が密集したエリアがあり、狭い路地などもある。1988年（昭和63年）東京メトロ有楽町線月島駅開業。2000年（平成12年）都営地下鉄大江戸線月島駅開業。近年は高層住宅の建設が盛んに行われている。


title: 月島

text: 中央区沿岸部、隅田川の河口に近いエリア。元々あった佃島、石川島を拡張する形で埋め立てが行われた。月島1号地に当たる。月島2・3号地は勝どき、月島4号地は晴海に当たり、現在は月島の町域外になる。面積は2.279km。


title: 月島

text: 近隣の「築地」などと同様に当初は「築島」と名付けられ、やがてそれが月島に変えられたという説が国語辞書に記載されている。それとは別に、東京湾内にあった月の岬という月見の名所から名付けられたという説も存在する。


title: 月島

text: 清澄通りから2本隅田川よりにある商店街（月島西仲通り商店街：別名「もんじゃストリート」）には70軒以上のお好み焼き屋が軒を連ねている。また、この通りの二番街と三番街を繋ぐ交差点に、東京に現存する交番で最も古い建物があったが、2007年3月31日をもって、この「西仲通交番」は役目を終え、翌4月1日から建物はそのままで「西仲通地域安全センター」に移行した。


title: ガルニエ宮

text: フランスの王立オペラの歴史は1669年にさかのぼる。作曲家ロベール・カンベール（）と組んで宮廷オペラを作っていた詩人ピエール・ペラン（）の請願が、財務総監コルベールの仲立ちでルイ14世に許可され、『音楽アカデミー』ができたのである。この名称は時代とともに、政治体制とともに変わった。


title: ガルニエ宮

text: パリの王立ないし国立のオペラ劇団が公演する劇場も転々と変わり、ガルニエ宮は13代目である。それまでの劇場は、ルーヴル美術館（フランス革命までは『ルーヴル宮』）の中や隣だったことも、約1.5km離れていたこともあった。


title: ガルニエ宮

text: 1800年12月、第一統領だったナポレオン・ボナパルトが爆弾に見舞われたのは、8代目のテアトル・デ・ザール（）への途次であった。1858年1月14日、ナポレオン3世が爆弾を投げられたのは、11代目のサル・ル・ペルティエ（）の正面であった。これを機に、以前からの新オペラ座建設計画が1860年9月29日の政令で具体化し、同年12月29日、ナポレオン3世の第二帝政を称える記念碑的建造物の設計が公募された。


title: ガルニエ宮

text: 着工から完成までの十余年間のフランスには、1867年のメキシコ出兵の失敗、1870年の普仏戦争の敗戦とナポレオン3世の亡命（翌年没）、1871年のパリ・コミューンと第三共和政の発足などの大事件が多く、新劇場の工事を休むこともあった。


title: ガルニエ宮

text: 外観および内装はネオ・バロック様式の典型と言われ、たくさんの彫刻を飾り、華美な装飾を施した豪華絢爛たるものである。また建材には当時、最新の素材とされていた鉄を使用した。これによって、従来不可能とされていた巨大な空間を確保することに成功した。2167の座席が5階に配分されており、観客収容規模でも当時最大の劇場であった。


title: ガルニエ宮

text: 第一ファサードは建物の南に位置しオペラ広場 (:w:Place de l'Opéra) を睥睨し、オペラ大通り沿いの視点を終わらせている。装飾の制作には40人の画家と、モザイク職人と73人の彫刻家が参加した。


title: ガルニエ宮

text: 2体の黄金の彫像、シャルル・ギュムリー（:w:Charles Gumery）の「ハーモニー("L'Harmonie")」と「詩情("La Poésie")」は第一ファサードの左右の前方張り出し部分（:w:avant-corps）の頂点に据え付けられている。この彫像は両方とも電気による金メッキが施された銅像である。


title: ガルニエ宮

text: 2つの avant-corpsの基礎は（右から左へ）フランソワ・ジュフロワ（:w:François Jouffroy）の「詩情（または調和）」、ジャン・バティスタ・クロード・ウジェーヌ・ギョーム（Jean-Baptiste Claude Eugène Guillaume）の「器楽」、ジャン＝バティスト・カルポー（Jean-Baptiste Carpeaux）の「舞踏」そしてジャン・ジョゼフ・ペロー（:w:Jean-Joseph Perraud）の「抒情劇」と4人の彫刻家による4つの彫刻群によって装飾されている。ファサードはまたギュムリー、アレクサンドル・ファルギエール（Alexandre Falguière）その他による他の作品を組み込んでいる。


title: ガルニエ宮

text: 多数の偉大な音楽家の金メッキの電気鋳造の青銅の胸像は劇場前のファサードの円柱の間に位置しており、左から右へとロッシーニ、オーベール、ベートーヴェン、モーツァルト、スポンティーニ、マイアベーアとアレヴィである。中央ファサードの左と右の側面の「返し」には台本作家のウジェーヌ・スクリーブとフィリップ・キノーの胸像が、それぞれ置かれている。


title: ガルニエ宮

text: 皇帝のロタンダ（Rotonde de l'Empereur）として知られている、この複数の部屋は建物西側に位置し、安全が確保されるように、そして皇帝が直接入室できるように建物へ二重の斜道で連絡されている。


title: ガルニエ宮

text: 皇帝が失脚すると、機能は停止された。石造の装飾は未完成のままであった。ここはいまはオペラ座図書博物館（:w:Bibliothèque-Musée de l'Opéra de Paris ）になっている。ここには10万冊の書籍、1680点の定期刊行物、1万点の上演プログラム、手紙、10万点の衣装、セットの写真、スケッチと歴史的名演のの記録を含む60万点の資料が保管されている。


title: ガルニエ宮

text: 建物東側に位置する皇帝のパヴィヨンと対になる部屋は、劇場の支援者ら（Abonnés）が四輪馬車から建物内部へと直接入れるようにデザインされている。直径13.5mのドームによって覆われている。2対のオベリスクによって示されたロタンダの入り口の前に左右（北と南）にある。


title: ガルニエ宮

text: 内装は、多数の人々の動きを受け入れることができる複合された廊下、階段吹き抜けと幕間に人々が社交の場とする空間から構成される。ヴェルヴェットと黄金の葉、智天使とニンフが豊富に使われ、内装はバロックの壮麗さで特徴づけられていた。


title: ガルニエ宮

text: 建物は赤と緑の大理石の欄干のある白大理石の大きな儀礼上の階段によって特徴づけられ、この階段一階から上階に向かって踊り場を経由して大休憩室へと導く2つの階段に末広がりに分かれる。この階段のデザインはヴィクトル・ルイ（:w:Victor Louis）のボルドー劇場（:w:Théâtre de Bordeaux）の階段に着想を得たものである。階段の柱脚はアルベール＝エルネスト・カリエ＝ベルーズ（Albert-Ernest Carrier-Belleuse）による女性の姿をかたどった燭台によって装飾されていた。階段の上の天井はイジドール・ピルス（Isidore Pils）によって「アポロの勝利」「その魅力を展開する音楽の魔法」「オリンポスの神々に見られる無慈悲と戦うミネルバ」「新しい歌劇場の計画を受け取るパリの街」が描かれていた。これら絵画は劇場のオープン2か月前に初めて取り付けられたとき、ガルニエ宮においては空間に対して暗すぎたことが明らかになった。61歳にして病を得たピルスは、2人の弟子の助けを借りて天井にあるキャンヴァスに再製作しなければならなくなった。彼の弟子はオープン前に作品を完成させ、足場は撤去された。


title: ガルニエ宮

text: このホールは高さが18m、長さが154m、幅が13mで、パリ社交界の応接間として機能するようデザインされた。それは2004年に修復された。その天井にはパウル・ジャック・エメ・ボウドリー（:w:Paul-Jacques-Aimé Baudry）によって天井画が書かれている。天井画の題材には音楽の歴史の様々な場面が取り上げられている。休憩室は外のロッジアに向かって開いており、それぞれの端は「月のサロン（Salon de la Lune）」と「太陽のサロン（Salon du Soleil）」になっている。現在でもオペラ座主催の晩餐会が開かれ大統領などが出席する。


title: ガルニエ宮

text: 観客席は伝統的なイタリアの馬蹄型であり、1979の座席を有する。舞台はヨーロッパ最大であり450人程度を受け入れることができる。緞帳は表面にタッセルと組みひもなどが絡み、めくれ上がり、しわがよったカーテンの絵が直接描き込ままれた。


title: ガルニエ宮

text: シャンデリアで囲まれた天井部分はもともとジュール＝ウジェーヌ・ルヌヴーによる天井画があった。1964年に新しい天井画がマルク・シャガールによって描かれ、オリジナルの向こうにある撤去できないフレームに取り付けられた。この天井画は14人の音楽家のオペラの場面を描いている。ムソルグスキー、モーツァルト、ワーグナー、ベルリオーズ、ラモー、ドビュッシー、ラヴェル、ストラヴィンスキー、チャイコフスキー、アドルフ・アダム、ビゼー、ヴェルディ、ベートーヴェン、グルックである。称賛する者がいたにもかかわらず「ガルニエの繊細に組み合わさった内装の失敗の記録」と感じる者もいた。


title: ガルニエ宮

text: ガルニエによって重さ7トンのブロンズとクリスタルのシャンデリアがデザインされた。ジュール・コルボ（Jules Corboz）が模型を用意し、それは「ラカリエール、ドゥラトゥール＆シ（Lacarière, Delatour & Cie）」によって製作された。費用は総額3万ゴールドフランであった。中央のシャンデリアの使用は物議をかもした。舞台の様子と天井画を遮るという理由で第5ボックス席のパトロンによって批判された。ガルニエはこれら不利益を予想していた。しかし1871年の著書『劇場論（"Le Théâtre"）』で強い反論を用意していた。「ほかに何がこのような楽しい生活とともに劇場を満たすことができようか？ほかに誰が、私が枠組みのパターンに有している様々な形態を提供できるだろうか?これら光の点の列、これら輝かしい点によってまだらになった自然の色調、そしてこれら水晶のような高貴な光のほかに？」。


title: ガルニエ宮

text: 1896年、シャンデリアの一つが釣り合いを取っていた重りの破壊によって天井から客席へと落下し、観客に死者が出た。この事故はよりガストン・ルルーが1910年のゴシック小説の『オペラ座の怪人』の有名な場面の一つの着想となった。


title: ガルニエ宮

text: もとはシャンデリアは洗浄のために天井を通って観客席向こうのクーポラへと引き上げられていた。しかしその時は降ろされていた。クーポラの空間は1960年代にはオペラのリハーサルに使用されていたし、1980年代にはのダンスのリハーサルのフロアへと改修されていた。下の階は「ヌレエフの間（Salle Nureïev （Nureyev））」と「バランシンの間（Salle Balanchine）」からなり、上のフロアは「プティパの間（Salle Petipa）」によって構成されていた。


title: ガルニエ宮

text: 1875年以来3度目のレストランの導入が試みられた際、2011年に東側にオープンした。「オペラ座レストラン（:w:L'Opéra Restaurant）」はフランスの建築:w:Odile Decqによってデザインされた。シェフは クリストフ・アリベールであった。2015年10月、:w:Guillame Tison-Malthéが新しいシェフ長になった。レストランは3つの異なる空間と大きな戸外にテラスを有する。一般の利用も可能である。


title: ガルニエ宮

text: 1821年パリオペラ座は「サル・ド・ペルティエ （:w:Salle Le Peletier）」と知られる「リュ・ル・ペルティエ（:w:Rue Le Peletier）」の仮設の建物に移転した。それから、新しい恒久的な建物が求められてきた。1846年に、オペラ座の公式建築家に任命されていた、シャルル・ロール・ド・フルーリー（:w:Charles Rohault de Fleury）は、適切な用地とデザインに関する様々な研究に着手した。1847年までにセーヌ県知事、クロード・フィルベール・ド・ランビュトー（:w:Claude-Philibert de Rambuteau）が リュ・ド・リヴォリ（Rue de Rivoli）の拡張した部分としてパレ・ロワイヤル広場の東側の用地を選定した。しかし、1848年のフランス革命とともに、ランビュトーは失脚し、新オペラ座の建設の関心は減退した。用地はのちに大ルーヴル館（:w:Grand Hôtel du Louvre、シャルル・ロール・ドフルーリー設計）に使用された。


title: ガルニエ宮

text: 1852年に第2帝政が樹立と1853年のジョルジュ・オスマンのセーヌ県知事の任命にともない、新オペラ座への関心が再燃した。1858年1月14日にサル・ル・パルティエの入り口でナポレオン3世の暗殺未遂事件が起きた。サル・ル・パルティエの建設された通りは分離と国家元首のために一層安全な入り口の必要性とアクセスしていた。この懸念と不十分な公共施設と劇場が仮設という性質は新しい国立オペラの建物への付加的な緊急性を与えた。3月までに、オスマンはフルーリーが提案したブルヴァール・デ・キャピュサン（Boulevard des Capucines）の向こうの用地に決定した。しかしこの決定は1860年まで発表されなかった。新しい建物はこの地域の通りの厄介な収束を解決し、用地は地代に関しては経済的であった。


title: ガルニエ宮

text: 1860年9月29日、公に新オペラ座のための用地のための勅令が 出された。この勅令ではの土地を接収することになっていた。1860年11月までにロールト・ド・フルーリーはこの彼のキャリアの頂点の作品にして、市からの報酬が支払われる、周りとの調和を確かなものとする、新しい広場の裏手の建物のファザードのデザインの仕事を完了させた。だが、同じ月にアレクサンドル・ヴァレフスキ伯爵によってアシル・フルド（:w:Achille Fould）に国務大臣が交代した。ヴァレフスキの妻のマリ・アンヌ・ド・リッシ・ポニャトフスカヤ （Marie Anne de Ricci Poniatowska）はナポレオン3世の公妾の地位を夫による国務大臣の任命を認めさせるために使用した 。デザインのコンペがないまま、ウジェニー皇后の庇護があるウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュクに報酬を支払うようにとの圧力のもとで、ヴァレフスキは建築案を選定する建築デザインコンペを決定をする必要性を放棄した


title: ガルニエ宮

text: 1860年12月30日、ナポレオン3世はは公に新オペラ座のために建築デザインコンペをすることを発表した。応募期間は1か月。2段階の選考が行われる。シャルル・ガルニエの計画はおよそ第一選考にかけられた170の提出案の一つであった。


title: ガルニエ宮

text: 応募作のどれもがデザインを要約するモットーの提出を求められた。ガルニエのものは「多くを欲し、少しを望む（"Bramo assai, poco spero"）」というイタリアの詩人トルクァート・タッソの作品の一節であった。


title: ガルニエ宮

text: ガルニエには加えて、ほかの間では彼の友人、レオン・ジナン（Leon Ginain）、アルフォンス・ニコラ・クレピネ（Alphonse-Nicolas Crépinet）とジョゼフ・ルイ・デュク（Joseph-Louis Duc） (彼は他の仕事のせいで辞退した)がいた。多くの人が驚いたことに、ヴィオレ・ル・デュクとシャルル・ロール・ド・フルーリーの両方ともが選外になった。


title: ガルニエ宮

text: 第2選考ではオリジナルの計画の速やかな修正と一層の厳格さが求められ、4月18日にただちに渡される、オペラ座の監督アルフォンス・ロワイエ（:w:Alphonse Royer）によって書かれた58頁のプログラムがあった。


title: ガルニエ宮

text: 新しい提出物は1861年5月半ばに審査員に送られ、5月29日にはガルニエの計画は、「その、計画の美の配置における、たぐいまれにして傑出した質とファザードとセクションの記念碑的かつ特徴的な様相（アスペクト）」によってえらばれた。


title: ガルニエ宮

text: ガルニエの妻ルイーズはのちに以下のように書いている、フランスの建築家で審査員のアルフォンス・ド・ギゾール（:w:Alphonse de Gisors）はつぎのように論評した。「ガルニエの計画は簡潔さ、明瞭さ、論理的さ、壮大さにおいて顕著であり、外観の性格のおかげで、3つの異なる部分、休憩所、観客席、舞台における計画とも区別されている…あなたは、第一選考から大幅に計画を改善した。一方で第1選考で1位となったジナン（Ginain）は自身の計画を台無しにした」。


title: ガルニエ宮

text: 言い伝えでは、ナポレオン3世の皇后のウジェニーが、お気に入りのヴィオレ・ル・デュクが選外になりいらいらするようになり、相対的に無名のガルニエに尋ねた「これは何？何様式よ？ルイ14世様式でもなければルイ15世様式でもなくルイ16世様式でもない！」と。するとガルニエは「なぜですか皇后陛下、これはあなたの夫君のナポレオン3世様式ですよ」と返答し「陛下は文句をおっしゃている」と。


title: ガルニエ宮

text: 1861年7月2日建設開始のための最初の資金が投じられたのち、ガルニエはオペラ座事務所（Opéra "Agence"）を建設用地内の彼の事務所に設立した。そして建築家の集団を雇用した。彼は、自分の次席にジャン・ジュルダン（Jean Jourdain）とエドモン・ル・デショー（Edmond Le Deschault）にフォローされたルイ＝ヴィクトル・ルヴェ（Louis-Victor Louvet）を選んだ。


title: ガルニエ宮

text: 建設用地は8月27日と12月31日の間に掘削された。1862年1月13日、どのセクションのコンクリートが投じられてすぐに下部の石造部分の配置が始めると最初のコンクリートの下地が形成された。オペラ座は他の同様の建造物に比べて非常に深い基礎をサブステージに必要とした。しかし地下水のレベルは予想以上に高かった。1862年2月には井戸が沈み、3月には8つの蒸気ポンプが投入された。しかし24時間続けての作業にもかかわらず、用地が渇くことがなかった。この問題に対処するため、ガルニエは湿気から上部の建物を守るために二重の基礎をデザインした。水路と巨大なコンクリートの貯水池("cuve")が組み合わされた。両方とも基礎壁の外からの地下水からの重圧を和らげ、防火用貯水池として機能させるものとされた。建設のための契約は6月20日に署名された。すぐに根強い伝説が起きた。オペラ座は地底湖の上に建設されたというものである。これに着想を得たのが、ガストン・ルルーの小説『オペラ座の怪人』である。7月21日には礎石が建物のファザードの天使の南東に置かれた。10月には、ポンプは撤去され、11月8日には貯水池の煉瓦のアーチ天井が完成した。そして下部構造はこの年の終わりまでには基本的には完成した。


title: ガルニエ宮

text: 皇帝は建物の模型を見ることに関心を表した。そして石膏の縮尺模型(1m＝2cm、50分の1)がルイ・ヴィルミノ（Louis Villeminot）によって1862年4月から翌1863年4月の間に、8,000フランを投じて製作された。それを見たのち、皇帝はいくつかの建物デザインの変更を要求した。最も重要なものは、ファザードの頂点の角のグループとともに、欄干に支えられたテラスの高さの抑制と、最後の翼棟の向こうにある皇帝のクアドリガ（馬車）の彫刻を配置する、横へと連続するフリーズの前にある大規模な屋根裏の階層の取り換えであった。組み合わされた変更とともに、模型は特別に1863年の万博で公開された産業館（:w:Palais de l'Industrie）に導入されたレールの向こうに輸送され、展示された。


title: ガルニエ宮

text: テオフィル・ゴーティエは模型について書いている（『モニテュール・ユニヴェルセル』紙1863年5月13日付("Le Moniteur Universel", 13 May 1863)）。「総合的なアレンジは誰の目にも明らかで、すでに最終的な効果を決定するために、それにより良い許可をした一種のリアリティを獲得した…それは観衆の好奇心に魅力的で、それは効果として、新しいオペラ座を、あらかじめ用意したオペラグラスを通じて見せた」 。模型はいまは散逸した。しかし1863年にJ. B. Donasが撮影した写真が残る。


title: ガルニエ宮

text: 皇帝のクアドリガは決して加えられなかった、それらは模型には見られたのに。かわりにシャルル・ギュムリー（:w:Charles Gumery）の金メッキをしたブロンズの彫刻群「ハーモニー」と「詩情」が1869年に取り付けられた。直線のフリーズは模型にも見られ、また皇帝のモノグラムの"N"と"E"("N"はNapoléon、"E"はEmpereur（皇帝）のイニシャル)の金メッキの文字をあしらった装飾的なメダリオンのレリーフが交互に高低をつけて再設計された。特別デザインの文字はお披露目のときには用意されなかった。そして代わりに商業的に利用できる代用品に代わられていた。1870年の、皇帝のセダンの敗北で、ガルニエはメダリオンをそれらを取り除くことができて安堵した。ガルニエの手紙での、オリジナルデザインは2000年の建物改修で最終的に導入された。


title: ガルニエ宮

text: 1867年8月15日、ファザードを隠していた足場が撤去された。この年に開催されていたパリ万博のためである。オペラ座の公式な名称「帝立音楽アカデミー（"ACADEMIE IMPERIALE DE MUSIQUE"）」がロッジアのメインフロアの前の円柱を対とする巨大なコリント式オーダーのエンタブラチュアに表示された。


title: ガルニエ宮

text: 1870年、普仏戦争の結果、皇帝ナポレオン3世は退位して、同年9月17日にすぐに政府はフランス第三共和政に代わり、オペラ座の公式名称は「国立オペラ劇場（Théâtre National de l'Opéra）」に再命名された。この名称は1939年まで維持される。これにも関わらず、新オペラ座の名称が変わったとき、IMPERIALEの6文字を取り換えただけであった。いま有名な「国立音楽アカデミー（"ACADEMIE NATIONALE DE MUSIQUE"）」の名称が与えられて、公式名称として実際に使用されたのはおよそ2年間の短命なフランス第二共和政のときだけである。


title: ガルニエ宮

text: 普仏戦争のパリ包囲戦（1870年9月から1871年1月）のせいで、全ての建物建設作業が停止した。建設は進行したので建物の一部が食料倉庫と病院に使用することができた。フランスの降伏後、包囲戦の不自由からガルニエは深刻な病気にかかり、3月から6月まで治療のためにパリを離れて、イタリアのリグリア海岸へといった。その間、彼の助手のルイ・ルヴェ（Louis Louvet）は、パリコミューンの混乱の中パリにとどまった。ルヴェはガルニエに何通かの手紙を書いている。建物にかんする出来事も書かれている。建物の近くのヴァンドーム広場で戦闘が起きたので、国民衛兵はそこで露営し、防衛を担当し、兵士と市民に食料を補給していた。コミューンの首脳はガルニエを別の建築家に代える計画をたてた。しかし5月23日に共和国軍が国民衛兵を追い出して、建物を統制するようになったときには、この無名の男はまだ現れていなかった。5月末まで、コミューンはあちこちで敗北し続けた。第3共和政は秋までに盤石なものとなった。9月30日、建設作業は再開された。そして10月までに少額の資金が新しい議会によって今後の建設のために投じられた。


title: ガルニエ宮

text: 新政府の政治的指導者は第2帝政に関係するものすべてに激しい嫌悪感を示し、彼らの多くはガルニエを基本的に政治と無関係とみなし、政権から取り残された。1873年5月まで続いたアドルフ・ティエール大統領政権の間、これは特別に本当であった、しかし後継のパトリス・ド・マクマオン大統領政権でも続いた。経済は打撃を受けていた。ガルニエは、建物のセクションの完成の形態の抑制を余儀なくされた。特に皇帝のパヴィヨン(のちのオペラ座図書博物館である)がその対象である。しかし10月28日から29日に新しい劇場の完成のための強力な動機が起きた。このときサル・ル・ペルティエが火災によって一夜にして焼失したのである ガルニエはできるだけ早い建物の完成を指示した。


title: ガルニエ宮

text: 新しい建物の完成の費用は1874年の間で750万フラン以上となった。総額は過去13年間に使われた金額を大幅に超過していた。第3共和政の資金難の政府は最後の手段として490万ゴールドフランをフランソワ・ブランとモンテカルロカジノで遊ぶ裕福な金融家から6％の金利で借りることになった。のちに1876年から1879年、ガルニエはモンテカルロカジノのコンサートホールのデザインと建設を監督している。「ガルニエの間（Salle Garnier）」はのちに「モンテカルロ歌劇場」の本拠地となった。


title: ガルニエ宮

text: 1874年の間、ガルニエは、彼の建設チームを新しいオペラ座の完成のために一心不乱に働かせている。10月17日までに、オーケストラは新しい観客席から試験演奏ができるようになった。続く12月2日までには関係者、賓客、報道陣を招いて試験演奏をもう一度おこなった。12月2日にパリ・オペラ座バレエは最初のダンスをした。6日後にはのちに有名になるシャデリアが初めて取り付けられた。


title: ガルニエ宮

text: 1875年1月5日、劇場は正式に落成した。マクマオン大統領、ロンドン市長、スペイン国王のアルフォンソ12世らが臨席した豪華なガラパフォーマンスがこけら落としとなった。上演プログラムにはフランソワ・オーベールの序曲『ポルティチの唖娘（":w:La muette de Portici"）』、ジョアキーノ・ロッシーニの『ウィリアム・テル』、ジャック・アレヴィの1835年のオペラ『ユダヤの女（":w:La Juive"）』の第1幕第2場(ガブリエル・クラウス（:w:Gabrielle Krauss）がタイトルロール）、『剣の聖別』によるジャコモ・マイアベーアの1836年のオペラ『ユグノー教徒（":w:Les Huguenots"） 』、レオ・ドリーブ とレオン・ミンクス作曲の1866年のバレエ 『泉（"La source"）』などであった。


title: ガルニエ宮

text: 1969年に劇場は、新たに電気設備を整えた。1978年委、オリジナルの部分「舞踏の休憩室（"Foyer de la Danse"）」は建築家 によって新たにバレエ団のリハーサルスペースに改築された。1994年、劇場の改修が始まった。これは舞台の機械と電気設備の近代化が含まれている。その間、建物の構造と基礎の強化と同様に絢爛豪華な装飾の保全も行われた。この改修は2007年に完了した。


title: ガルニエ宮

text: ポーランドのいくつかの建物はガルニエ宮のデザインを基にしている。これらには1893年に建設されたクラコフのユリウス・スヨワスキ劇場や1900年から1901年の間に建設されたワルシャワフィルハーモニーエデフィスがある。ウクライナでは1901年に建設されたキエフのウクライナ国立歌劇場や1897年から1900年の間に建設されたリヴィウのリヴィウ歌劇バレエ劇場、アメリカ合衆国のワシントンD.C.の 議会図書館のトマス・ジェファーソンビルもガルニエ宮をモデルにしている。ファザードなどに影響が顕著である。


title: ガルニエ宮

text: ブラジル、リオデジャネイロのリオデジャネイロ市立劇場（1909年）もガルニエ宮をモデルにしている。とくに大ホールと階段が影響を受けている。 1884年から1896年に建てられたマナウスのアマゾン劇場も外観が類似している。ベトナムのハノイのハノイ歌劇場は典型的なフランスコロニアル様式の建物であり、ガルニエ宮の小規模な模倣である。ホーチミン市のホーチミン市民劇場 も小規模な模倣である。


title: アジスロマイシン

text: アジスロマイシンは15員環マクロライド系抗菌薬で分子量こそ785.02と、14員環マクロライド系抗菌薬と大差無いものの、一般的な14員環マクロライド系抗菌薬とは異なり、ヒトにおいて半減期が長く、長時間体内に留まる特徴がある。ヒトに500 mgを投与した場合には、半減期は68.1時間であった。これは15員環に窒素原子が入っているという構造に由来すると言われる。エリスロマイシンの14員環に、窒素を導入して15員環に変えた化合物であり、窒素が入ったためアザライド（azalide）などと呼ぶ場合もある。


title: アジスロマイシン

text: 一方で、アジスロマイシンにはオートファジーの阻害作用が報告されており、嚢胞性線維症患者においてはマイコバクテリア感染症の罹患リスクを向上させる可能性が指摘されている。また、他のマクロライド系抗生物質でも見られるQT延長症候群について、アジスロマイシンに対してもアメリカ合衆国のFDAは2013年3月12日に警告を強化した。


title: アジスロマイシン

text: アジスロマイシンに耐性を持たない細菌に対して用いる。例えば、ブドウ球菌属、レンサ球菌属、肺炎球菌、モラクセラ(ブランハメラ)・カタラーリス、インフルエンザ菌、レジオネラ・ニューモフィラ、ペプトストレプトコッカス属、プレボテラ属、クラミジア属、マイコプラズマ属などに用いる。なお、同じ属の細菌であっても、耐性を有している場合には無効であるため、注意が必要である。


title: アジスロマイシン

text: アジスロマイシンに感受性を有した細菌が引き起こした、深在性皮膚感染症、リンパ管・リンパ節炎、咽頭・喉頭炎、扁桃炎、急性気管支炎、肺炎、肺膿瘍、慢性呼吸器病変の2次感染、尿道炎、子宮頸管炎、骨盤内炎症性疾患、副鼻腔炎、歯周組織炎、歯冠周囲炎、顎炎、HIV/AIDS患者の非結核性抗酸菌症などに用いる場合がある。


title: アジスロマイシン

text: また、アジスロマイシンも他のマクロライド系抗菌薬と同様にCYP3A4を阻害するため、薬物相互作用を生じる。つまり、CYP3A4で代謝される薬物の代謝を遅らせて、その薬物の残留時間を長くする可能性が考えられる。特にアジスロマイシンは半減期が長いため、影響が長く残る可能性が有る。


title: アジスロマイシン

text: ドラマ「アンサング・シンデレラ」第4回では、アジスロマイシンを12歳の体重換算だと300 mg程度が適切と思われる小児患者に対して、医師が500 mgを処方しており、過剰投与で耳鳴りや下痢を引き起こす可能性が有るのではないかと疑義照会をするシーンに引用されていた。


title: 楓/スピカ

text: 8thアルバム『フェイクファー』収録曲「楓」と、同アルバムのセッションで録音され未収録となった「スピカ」の2曲を両A面で収録。8cmシングルは、裏表紙（「スピカ」と表記）も表表紙（「楓」と表記）のようなデザインになっている。表と裏が逆になっているバージョンもあり、事実上ジャケットが2種類ある。ファンの間では「楓派」、「スピカ派」という言葉が生まれるほど両曲ともに人気である。


title: 樹元オリエ

text: 『KiraKira☆メロディ学園』（1期生・出席番号63番）時代は本名（当時）で活動していたが、卒業（解散）後、「星野なお」名義を経て現在の名に改名。芸名は劇団21世紀FOX主宰の肝付兼太から名付けられた。


title: 樹元オリエ

text: 2002年11月、劇団21世紀FOX第51回公演『月夜とオルガン』で初舞台を踏む。以後は同劇団の舞台に出演する他、山口勝平、高木渉、関智一が主宰する演劇ユニット「さんにんのかい」にも客演し、舞台俳優として活動。2006年3月31日付で劇団21世紀FOXを退団。その後、山口勝平が代表を務める悟空の所属となった。


title: 樹元オリエ

text: また2004年の劇場版アニメ『犬夜叉 紅蓮の蓬莱島』で、声優としてもデビュー。その後大友弥生、田中舞、雪室華月らと演劇ユニット「狐娘」を結成する。『SPEED GRAPHER』の天王洲神楽役のオーディションでは、最終候補にまで絞られるも落選。


title: 樹元オリエ

text: 2006年から放映された『ふたりはプリキュア Splash Star』（日向咲役）では、自身初の主役に抜擢された。2007年も『ひとひら』（麻井麦役）で主人公を担当した他、『ながされて藍蘭島』（しのぶ役）でも主要キャラクターを担当している。


title: 樹元オリエ

text: 2012年10月7日、ライブイベント「よにんでSUPER☆TEUCHI☆MIX!! in OSAKA」での舞台上にて第2子の妊娠と既に臨月である事を発表して、観客を驚愕させた。同年11月29日に無事、男児を出産した事を出産翌日に自身のツイッター上にて報告している。


title: 樹元オリエ

text: 2014年6月22日、ライブイベント「よにんでSUPER☆TEUCHI☆MIX 2014 -Life goes on!-」での舞台上にて第3子の妊娠（8ヶ月目）を発表し、再び観客を驚かせた。同年8月26日に女児を出産。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ウォーマシン（War machine）またはジェイムス・ルパート・“ジム”・ローズ（James Rupert “Jim” Rhodes）は、マーベル・コミックより出版されるコミック作品に登場する架空のキャラクター、スーパーヒーローである。コミック作家のデイヴィッド・ミッチェリーニ、ジョン・バーン、ボブ・レイトンによって創造され、1979年1月の『アイアンマン』 #118で初登場した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ジェームズ・ローズは、『アイアンマン』の第1巻で脇役として初登場し、同作の第170号（1983年5月）でトニー・スターク/アイアンマンがアルコール依存症を再発すると、“アイアンマン”の肩書きを引き継いだ。それから『アイアンマン』第284号（1992年9月）でスタークが死んだと思われた後、アイアンマンの役割を再開し、生きていたスタークがアイアンマンの役割に戻ると、ローズは“ウォーマシン”を襲名。『ウェストコースト・アベンジャーズ』シリーズの脇役として紹介された後、『ウォーマシン』の名を冠したタイトルでソロシリーズのデビューを果たした。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: それからローズは、ダン・アブネットとアンディ・ランニングによる『フォース・ワークス』、とによる『ザ・クルー』、とによる『アベンジャーズ：イニシアチブ』、による『IronMan：Director of S.H.I.E.L.D.』の『War Machine：Weapon of S.H.I.E.L.D.』などにも登場した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ウォーマシンは、2010〜2013年の『シークレットアベンジャーズ』シリーズの第1号（2010年7月）から第21号（2012年3月）にはレギュラーとして、『アベンジャーズ vs X-MEN』にはゲストとしてそれぞれ出演し、による『アイアンマン2.0』では主人公として登場した。 2014年にはとギャリー・ブラウンによる『アイアン・パトリオット』に登場した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ペンシルベニア州フィラデルフィア・出身のジェームズ・ローズは、アメリカ海兵隊の戦闘機のパイロットである。東南アジアの任務で副官を務めた際に、ベトコンのロケット弾でヘリコプターが撃墜された後、ジャングルで立ち往生する事態に陥り、の捕虜収容所でトニー・スターク/アイアンマンに初めて遭遇した。ローズとスタークは、待ち伏せしていたベトコンの兵士を打ち負かし、敵の基地を奪取したヘリで破壊すると、そのままアメリカの防衛境界線へ飛んだ。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 時間が経つにつれて、2人はスタークがローズに“アイアンマン”を継ぐように願ったことを十分理解すると、スターク社を退職。スタークの技術をやS.H.I.E.L.D.から保護した。アーウィンの技術サポートを受けてアイアンマンのアーマーを装着したローズはアイアンマンとなり、、、、などのヴィランと戦い、“シークレット・ウォーズ”にも身を投じて、“”の創立メンバーとなった。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: やがてローズは、アーウィンと彼の姉妹であるクリテムネストラ・アーウィン博士との共同で、カリフォルニアに新しい電子機器会社の拠点を設立することを計画。ローズは引き受けた傭兵の仕事での報酬をアーマーの維持や会社運営に提供し、アルコール依存症から回復したスタークが3人に加わったことで、“サーキッツ・マクシムス”という会社を設立した。 だがローズは、アーマーのヘルメットがスタークの脳波に合わせて調整されていたことから頭痛を発症しただけでなく、攻撃的になってしまうほど精神的に不安定な状態に陥ってしまい、自身を助けようとするスタークに対し、彼が自分からアーマーを取り戻そうとしていると思い込んで妄想と憎しみを抱え込んだ。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: との戦いでローズは、敵を捕まえるために暴れ回ってしまい、彼の怒りを沈めようとしたスタークによって、新しいテストベッドアーマーを着用することを余儀なくされた。これを受けて、スタークからクリント・バートン/ホークアイとにローズのアベンジャーズ辞任が伝えられ、ローズはヘンリー・ピム博士に頭痛を治すために助けを求めた。ピムによっての下に送られたローズは、異次元の“ゴージ”を旅することで頭痛を癒し、自分はアーマーを装着するに値しないと罪悪感を覚えた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ようやく落ち着いたローズは、次元外のエネルギー体“オムノス”によって力を与えられた自身のテストベッドアーマーが手元に戻り、これを使用してスタークと共にアイアンマンとしての活動を再開した。だがステインがサーキッツ・マクシムスに送った爆弾でローズは負傷し、アーウィンも殺害されてしまった。しかし、新しく完成させた“シルバーセンチュリオン”を装着したスタークの活躍でステインは敗れた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: スタークが新たに設立した“スターク・エンタープライズ”に加入したローズは、建設中だったスターク社の宇宙ステーションが“”に攻撃された時、もう一度アイアンマン・アーマーを身に着けて出動した。 しかし、シャトルの爆発でアーマーが損傷したローズは、スタークに救われたものの、大気圏再突入時に重度の火傷を負った。回復したローズは、スタークと共にと協力して、“”に立ち向かうなど、スタークを支援していく中で重要な役割を果たし続けていった。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: “マスターズ・オブ・サイレンス”に敗れて命を落としたスタークによって、新たに設計開発された重装備バージョンのアイアンマン・アーマーである“モデル11”と、スターク社CEOの座を継承したローズは、アイアンマンとして再びアーマーを装着し、、、ブラックラッシュ、などの脅威と戦った。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: しかし、スタークが生きていたことが明らかになると、ローズはスターク社を辞職し、2人の友情は崩壊した。ローズを殺すようにプログラムされたバトルドロイドに対してアイアンマンとチームを組んだ後、スタークはローズがモデル11を保有することを望み、それを受けてローズは最終的にアーマーを保有し、後に“ウォーマシン”の名前を採用した。が暴れ回った際にローズは、ハッピー・ホーガン、、、、の5人にもさまざまなアイアンマンのアーマーを装着させ、“アイアン・レギオン”を結成し、ウルティモを倒した。ローズはウォーマシンとしてウェスト・コースト・アベンジャーズに再び加わり、チームに仕えた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『ウォーマシン』シリーズの冒頭でローズは、アフリカの国“イマヤ”の活動家であるヴィンセント・セテワヨから、“ワールド・ウォッチ”の常務取締役の地位を提供されたが拒否した。セテワヨが独裁者のエダ・アルル大統領が率いるイマヤン軍に拉致されると、ローズはセテワヨ救出のためにウォーマシンとしてイマヤに向かい、や、バトシェバ・“シェバ”・ジョセフ少佐率いる部隊と共にイマヤを解放するための戦いに参戦した。ローズは戦いを首尾よく導いたが、セテワヨ殺害を防ぐことができなかった。このことに動揺したものの、戦う価値のあるものを見つけたローズは、ワールド・ウォッチの常務取締役に就任し、シェバを雇った。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『Hands of the Mandarin』のクロスオーバーで、スタークはイマヤでのウォーマシンの行動を承認せず、ローズへスターク社に戻ってアーマーを放棄するよう要求した。その結果、ローズとスタークは交戦してしまい、ケイブに制止された。ローズとスタークがマンダリンに捕らわれると、“”のセンチュリーに救出され、この一件でローズとスタークは和解し、フォース・ワークスと協力して、マンダリンらの“ハート・オブ・ダークネス”による征服計画を阻止した。これによりローズは、スタークからアップグレードされたウォーマシン・アーマーを提供され、以降もウォーマシンとしてスタークやフォース・ワークスと共闘することもあった。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ローズはネオナチが現代兵器をナチスドイツに送るのを阻止するために、キャプテン・アメリカ、バッキー・バーンズ、ニック・フューリーと“ハウリング・コマンドーズ”に加勢するが、ウォーマシン・アーマーは失われた。ローズは民間人の生活に戻ったが、スカイという謎の女性と出会い、エイリアンの“リクトル”と戦った後、新型のエイリアンアーマー“エイドロン・ウォーウェア”を手に入れると、彼女からウォーウェアの使用法と、イモータスの支配下にあるスタークと戦うことを明らかにされた。ローズはイモータスに派遣されてスカイに致命傷を負わせたダージを打倒すると、スタークをイモータスの支配から解放した代わりに彼を失うが、ダージのウォーウェアを使用して“スターコア”の衛星を破壊しイモータスの陰謀も阻止した。その後ローズは、ワールド・ウォッチの常務取締役を辞任する。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『テイルズ・オブ・ザ・マーベル・ユニバース』でローズは、友人の遺産を守るためスターク社に復帰するが、日本企業の“フジカワ・インダストリーズ”に会社が買収されて“スターク/フジカワ”へ移行した際に、企業連絡業務の社長の仕事を提供されたが、スタークのアイアンマンのアーマー技術の秘密を得ようとするフジカワの試みから拒否した。そしてローズは、スターク/フジカワの研究開発施設のセキュリティシステムに侵入し、エイドロン・ウォーウェアをコンピュータに直接ダウンロードしてシステムを攻撃することにより、フジカワのデータベースに保存されていた全てのアイアンマンのアーマー技術のデータを削除した。しかしその結果、アーマーを失ったローズはスターク/フジカワを退職した。アイアンマンがとの最後の戦いの後、スタークの評議員の一人を務めたローズは、ヒーローから引退した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: それからローズは、妹のジャネット・“スター”・ローズがブルックリンの“リトル・モガディシュ”で殺害されたとニューヨーク市警から知らされ、地元の凶悪犯との戦いの最中、とに助けられた。 ジョサイアXの手伝いを受けたローズは、ジャネットを手にかけた者の映像を入手し、ニューヨーク市警の麻薬担当官が逮捕した妹の殺人犯を捕らえると、その犯人が強力なストリートギャングである“66ブリッジ・ギャング”の麻薬の売人であったことを発見した。ローズは、“ホワイトタイガー”として密かに犯罪と戦うコールや、元スパイであるダニエル・“ダニー”・ビンセント/ジュンタと出会い、ジョサイアXも加えた4人で“”を組んで、66ブリッジ・ギャングとそのボスであるナイジェル・“トリアージ”・ブラックとの戦いに臨んだ。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: やがてローズは、国家緊急事態局“”の主要メンバー兼コンバットインストラクターに就任したが、ブラックパンサーやストームが登録に署名することを拒否した際に、彼らを逮捕するよう命じられることなどがあったため、組織の仕事について疑問を抱き始めた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: シビル・ウォーにおいてローズは、ドバイの基地で軍事顧問を務めた時、テロ攻撃により重傷を負い、スタークによって新しいバイオニック義肢とサイバネティックスで復活すると、再びウォーマシンになり、“キャンプ・ハモンド”のフィールドコマンダー兼ディレクターに就任して、“フィフティ・ステート・イニシアチブ”プログラムのSHRA登録新兵の訓練を支援した。そして“”が地球に侵入すると、ホログラフィック遭難信号を受信し、秘密裏に建設した衛星の指揮を執ったローズは、衛星全体をハイテク装甲の巨大なアーマーに変化させ、地球に接近するスクラル艦隊を撃退することに成功した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『ダークレイン：ニュー・ネイション』においてローズは、カナダ西部の“アヌンキット族”の代表を殺害した元フランス兵であるアントン・オーブイソンと対峙・打倒し、腐敗した準軍組織の防衛請負会社である“イーグルスター・インターナショナル”からウルティモの技術の使用を発見。これにより、ローズはサントマルコに旅行し、現地の人々を殺そうとしたイーグルスター傭兵に操られる改造センチネルを破壊すると、ジェイコブスと再会した。ローズはジェイコブスに、イーグルスターの医者でありジェイコブスの妻でもあるグレンダ・サンドバル博士が強制的に投獄されていることを彼に知らせた。一方、ケイブの指揮下にあるチームが、“J. Rhodes、Repro Bod 2.0”と書かれたラベル付きのローズのクローンボディを開発していたが、チームの施設が攻撃され、クローンボディはノーマン・オズボーンに奪われた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ローズは、ジェイコブスとケイブの支援を受けて、“アキリア”の国のイーグルスター本部に侵入。イーグルスターCEOのディヴィス・ハーモンからサンドバルを救出したが、オズボーンが派遣したとサンドバルはウルティモ技術を持ったウイルスに感染してしまう。その最中、ハーモンはサンドバルに殺害され、ローズは感染した彼らに対処する羽目になるも、自身のアーマーと衛星を使って感染者たちから全てのウイルスを吸収し取り除いた後、自らの体をクローンに置き換えるというオズボーンの申し出を拒否した。そしてローズは、ウルティモの技術がアメリカの陸軍基地で開発されたと推測し、サンドバル、ケイブ、ジェイコブス、スザンヌ・“スージー”・エンド、元S.H.I.E.L.D.エージェントのジェイク・オーで一時的な同盟を組んだ。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ウルティモとの戦いとなるとローズは、元ウェストコースト・アベンジャーズのチームメイトの助けを借りて、がトニー・スタークになりすまし、ウルティモに力を与えたことを知った。ローズはウルティモを武器にするというオズボーンの計画を阻止した後に捕らえられたが、彼のチームは世界的な犯罪の責任者である高官と業界の船長のグループである“ベインズビル・テン”の行為を暴露し、やがてオズボーンの計画も完全に頓挫させた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『Invincible Iron Man』の『StarkDisassembled』でローズは、オクラホマ州のに赴き、遷延性植物状態のスタークを救うため、記録された指示に従い、ペッパー・ポッツの“レスキュースーツ”のワイヤーとキャプテン・アメリカの盾をスタークの胸のインプラントに接続し、ソーの稲妻も利用して、スタークの脳を再起動させた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: スタークの“スターク・レジレント”社とペンタゴンの間の政府契約により、ローズ/ウォーマシンは“米軍のアイアンマン”として中尉の階級に割り当てられたものの、以前のウルティモとオズボーンとの戦いで自分に対し個人的な恨みを持つバベッジ将軍の指揮下となった。彼の最初の任務は、DARPAの元兵器設計者であり、世界中でテロ行為を行っているパーマー・アドリーを追跡することだった。アドリーと対峙した時、ローズは核兵器で攻撃されたが生還。これを受けてスタークから、アーマーをはるかに高度なモデルである“アイアンマン2.0”に更新するよう促された


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: その後、ローズは北京に移動し、“”との協力によるポータルの閉鎖を巡って、アガモットの力に取り憑かれて意図せずに妨害してしまったと戦うことになった。しかしドクター・ストレンジの助けを借りて、ポータルは安全に閉じられた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: マンダリンがスタークを倒そうとした際に、ローズはスタークの死を偽造し、彼がマンダリン対策として自身のヒーロー活動引退を公に発表すると、ローズは新たにアイアンマンなった。ローズは、アイアンマンのアーマーをマンダリン打倒までに行使し、後にスタークが没収した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: “アイアン・パトリオット・ドローン”のグループがA.I.M.によってハイジャックされるとローズは、フィル・コールソンからS.H.I.E.L.Dに相談するよう求められ、アイアン・パトリオット・ドローンを阻止した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: アイアン・パトリオットを模した新しいアーマーを装着したローズは、ミュータントがスタークの旧型アーマーの1着を盗んだ事件でガンビットを逮捕しようとしたが、彼が友人の命を救うためにアーマーの技術を必要としていることを知ると、彼を見逃した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: キャロル・ダンバースとの交際を始めたローズだったが、武装テロリストに脅迫され、元大統領暗殺を余儀なくされた陰謀に巻き込まれた。 姪のリラ・ローズと父親の助けを借りたローズは、テロリストを敗って暗殺を阻止したが、父親が犠牲になってしまった。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『Time Runs Out』でローズは、ウォーマシン・アーマーを再び使用し、“アベンジャーズのメンバーになった。 彼は、“イルミナティ”の逃亡者を追跡するために、“ウォーマシン・ドローン”のチームを制御した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『』においてローズは、“スターク・タワー”の大阪支店に来訪してマダムマスクの調査をした後、ユキオが運営する違法なナイトクラブに入店し、ハイテクベースの忍者について彼女に尋ねた。答えない彼女にローズは「アベンジャーズがこの場を襲撃する可能性がある」と警告すると、逃走を図ったユキオたちが乗る自動車を掴んで放り投げた後、ハイテクベースの忍者について質問するが、その忍者から攻撃を受けた。アーマーを機能停止されたローズは、目を覚ました倉庫内で捕縛され、トモエという女性と数人の忍者から嘲笑われると共に、盲目的に彼女らの世界に足を踏み入れたことからやがて尋問されるだろうと警告を受け、アーマーも奪われてしまった。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『シビル・ウォーII』でローズは、アメリカ大統領から国防長官の地位を与えられ、「サノスが“コズミック・キューブ”をターゲットにするだろう」と“インヒューマンズ”のユリシーズ・カインが予測すると、“プロジェクト・ペガサス”でサノスを待ち伏せする“”とインヒューマンズを支援してサノスに戦いを挑んだが、致命傷を負わされた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 致命傷を負ったローズは、スタークによるDNA変更方法を身体に施されたことで復活し、戦線復帰した。しかし、ローズは何度も重傷を負ったことでPTSDに苦しんでおり、ウォーマシンを辞任することを選択。代わりに“マンティコア”と呼ばれる大型アーマーを操縦するようになった。パニッシャーが以前のウォーマシン・アーマーを使用して、“ヒドラ”の残党を殺していたことを知ると、ローズはなんとかパニッシャーにアーマーを返して、当局に降伏するよう説得した


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: ローズはアメリカ海兵隊に勤務していた頃に海兵隊員兼パイロットとしての訓練を受け、航空宇宙工学を研究したことから、非武装の戦闘や、小火器などの兵器・航空機の運用/保守に精通した経験豊富な海兵隊員であり、スターク・エンタープライズでもまざまな航空機を操縦した。これに加え、エンジニア、ビジネスマンの技能を有し、スターク・インダストリーズ製であるアイアンマンとウォーマシンの双方のアーマー、または地球外生命体製のさまざまなハイテク・アーマーまで、長年の経験により、パワードスーツを装着・使用する物理的な戦闘スタイルに熟練している。ローズのアーマーはスタークのものよりも、ほとんどの場合、物理的には強力だが機動性に劣り、更新が少ないため、アイアンマンのアーマーよりは最先端の技術機能を備えていない。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: アイアンマンとしてのローズの最初のアーマーは、ソーラーチャージされたカーボンコンポジットベースのスチールメッシュアーマーであり、彼に超人レベルの強度と耐久性を提供した。ガントレットの両手のひらに斥力があり、胸部に多機能の“ユニビーム・プロジェクター”が装備されている。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 正式名称“可変驚異対応型バトルスーツ モデルⅩⅥ マークⅠ”（別名“JRXL-1000”）は、アイアンマンのアーマーのマーク11であり、マスターズ・オブ・サイレンスのようなビーム兵器を無効化する技術を持ったヴィランに対応すべく開発され、ローズに与えられた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 格納式ショルダーガトリングガン、各ガントレットの可変構成ダブルバレルキャノン、火炎放射器、左ガントレットのレーザーブレード、ミサイルボックスランチャー、マイクロロケットランチャー、粒子ビーム放電器、および電磁パルスが含まれた半径50マイルの電子機器をシャットダウンできるユニビームプロジェクターのジェネレーターなど、「重火器実弾兵器」を中心に多数の数々の武装が搭載されている。装甲には、フォースシールド、フォースフィールドベースのステルステクノロジー、ブートジェット推進力、及び呼吸システムを作成するフォトンエミッターなどがあてがわれ、アイアンマンのアーマー以上の防御力を有しており、モジュール式の武器への変更や、自動ターゲティングを有する改良戦術コンピューターシステムまで備えている。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: スタークによって開発された2番目のバージョンのアーマーは、熱探知ミサイルランチャー、パルスキャノン、背面にある格納式の武器ポッドなど、改良によってアップグレードされ、そのうちローズは、さまざまな種類の特殊弾薬と、ゴム弾などの非致死性兵器も利用した。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: エイリアン起源の共生バイオアーマー。装着者に超人的なパワー、耐久性、スピードを提供するのみならず、装着者の思考と命令に基づいた武器を作成する機能を持つ。左腕部から発射される破壊エネルギー、右腕部のブレードへの変形機能、さまざまな種類のエネルギー放出、電子/コンピューターシステムへの浸透、エネルギーフィールドの作成、アーマーと装着者自身の両方に不特定の強化を提供する“フルバトルモード”への変形、宇宙航行も可能になるほどの無制限の生命維持システムも搭載されている。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: MCUでは、『アイアンマン』のみテレンス・ハワード、『アイアンマン2』以降はドン・チードルが演じる。劇場公開・ソフト版の吹き替えは俳優によって異なっており、ハワードが演じた『アイアンマン』のみ高木渉が担当し、チードルが演じるようになった『アイアンマン2』以降は目黒光祐が担当している。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: アメリカ空軍武器開発部に所属する軍人であり、階級は『アイアンマン2』までが中佐だったが、『アイアンマン3』では昇格して大佐になる。“スターク・インダストリーズ”が軍需産業に従事していた頃は、同社とのパイプ役として軍事アドバイザーを担当していた。『アイアンマン2』の物語後半からヒーローの一人である“ウォーマシン”となり、『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』終盤以降は“アベンジャーズ”の一員になる。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 実直な人柄から、長い付き合いのトニー・スターク/アイアンマンとは、彼の破天荒ぶりに呆れるほど振り回されることも少なくないが、互いに心を許せる親友兼相棒として認め合う間柄であり、トニーと深い仲であるペッパー・ポッツやハッピー・ホーガンとも交友関係にある。軍人らしく職務に忠実であるものの、決して上層部や政府の命令に全て盲目的に従うほど真面目一辺倒で融通がきかない人物というわけではなく、時には規則に背き、自身の決断でトニーたちを支える柔軟さと、オフの際にはパーティーなどで友人たちを楽しませる体験談ができるほどの社交性まで兼ね備えた好漢であり、そのためスティーブ・ロジャース/キャプテン・アメリカやナターシャ・ロマノフ/ブラック・ウィドウたちアベンジャーズの僚友一同からの人望も厚い。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: その反面、自ら装着するアーマー各種を悪用・破損されて災難に陥ったり、軍人の立場からアメリカや世界の安全保障問題とトニーたちとの友情の間で板挟みになるなど、戦闘から平時の軍務まで、色々な苦労に直面する人物としても描写される。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 超人的な特殊能力は持っていないものの、“ウォーマシン・アーマー”各種や“アイアン・パトリオット”の全機能を難なく使いこなし、アーマー無しでも、ハンドガン一丁による確かな射撃能力と咄嗟の状況判断のみで“エクストリミス・ソルジャー”を撃退するなど、現役軍人としてもヒーローとしても目を見張るほどの実戦能力を有している。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: このほかにもローディは、誕生パーティーで泥酔したトニーを止めるために“アイアンマン・アーマー マーク2”を装着・行使したり、トレヴァー・スラッタリーの豪邸のガードマンから奪ったベレッタ 92FS Inoxを駆使したこともあり、“タイム泥棒作戦”の際には2014年時のピーター・クイル/スター・ロードから奪った“プラズマ・スフィア”を使用した。また、2009年時にはダッジ・ラム（3代目）を愛車としていた。


title: ウォーマシン (マーベル・コミック)

text: 『』の世界では、ジェームズ・“ジミー”・ローズがミニシリーズ『アイアンマン：ノワール』のトニースタークのアシスタント/友人として登場。最終号では、彼はガトリングガンを装備した、流線型のアーマーを装着・使用した。


title: 待合

text: 今日ではほとんど死語であるが、法律用語に残っており、風俗営業等の規制及び業務の適正化等に関する法律第2条第1項第2号に「待合、料理店、カフェーその他設備を設けて客の接待をして客に遊興又は飲食をさせる営業」という規定がある。


title: 待合

text: （明治 〜 昭和期の東京などを中心に）待合、料亭（料理屋）、芸妓置屋はいわゆる三業と呼ばれる風俗営業であった（関西などは、置屋と貸席の二業組織が多かった）。待合の営業には警察の許可が必要であり、一定の指定区域以外には認められなかった。


title: 待合

text: 1873年（明治6年）、新橋芸者上がりの小浜が芝日蔭町（現在の新橋駅烏森口近く）の武家屋敷跡を花屋敷として、泊り込み勝手次第の休息所を設けた。これが浜の屋で、待合茶屋の第一号と言われる。その後、木挽町の長谷川などが開業し、新橋（銀座）を中心に芸妓を呼んで飲食をさせる待合茶屋（のちに略して待合）が流行した。浜の屋、長谷川といった店は維新政府の要人もよく利用し、芸妓を呼んで宴席を開き、また密談を行う場にもなった。日露戦争の頃には軍人がひいきにする赤坂の待合が盛んになった。このほか、各地の待合は、企業の接待の場などとしても利用された。芸妓や待合の従業員は口が固く、客の秘密を守ったので、内密な話をするには都合がよかった。


title: 待合

text: 東京の待合茶屋（待合）の数は、1879年（明治12年）には273軒であったが、1902年（明治35年）に526軒、1918年（大正7年）に1,484軒、1927年（昭和2年）に2,539軒といった具合に大きく増えた。明治時代中期から風俗営業として取り締まりの対象になり、指定地以外への新規出店はほとんど認められなかった。1911年（明治45年）になって小石川区の白山に芸妓屋や待合の営業が認められ、以後、麻布、大塚、駒込、根岸などが指定地になった。


title: 待合

text: 待合と料亭（料理屋）の大きな違いは、前者では料理を直接提供しない（板場がない）ことである。料理は仕出し屋などから取り寄せる。待合は席料を取るほか、取り寄せた料理に手数料を乗せ、これらが主な収入になる。また、待合では（料理屋と異なり）客の宿泊用に寝具を備えた部屋があり、ここで芸妓や私娼と一夜を過ごす客も多かった（東京などでは、娼妓は遊郭以外で営業できないため、待合へ呼ばれることはない）。なお、芸妓と客の同宿はほとんど黙認状態であったが、売春が公認されていたわけではない。


title: 待合

text: 同じ待合という名を冠していても、政治家も出入りするような格式の高い店もあれば、小待合、安待合と呼ばれ、連れ込み宿同様に使われる店もあり、内実は相当な違いがあった点に注意すべきである。格式ある待合・料亭は「一見さんお断り」が当然であった。永井荷風は「おかめ笹」の中で芸者と気軽に遊ばせる白山などの小待合の様子を描写している。有名な阿部定事件の舞台は、尾久（荒川区）の待合である。


title: 待合

text: 第二次世界大戦後、待合は「料亭」と名を変えた（このため、かつての料亭は「割烹」と称することが多くなった）。料亭と名前は変わっても、相変わらず政治家の会合や企業の接待などに使われていたが、次第にバー、クラブ、ゴルフなどと接待の場も多様化し、芸妓が減少するのと並行して、廃業する店が多くなった。（料亭の項を参照）


title: 待合

text: 維新の元勲以来、昭和期まで、政治家が酒を飲み、芸者を呼んだ宴会において政治を論ずる為の場として待合を使うことが多かった。例えば60年安保の際の単独強行採択という策略も待合で決められたと言われている。重要な事項を密室で決める「待合政治」がマスコミ等で批判されてきた。バブル経済崩壊の頃まで、赤坂や新橋の料亭前に黒塗りの車が列をなしている光景がよく見られた。現在は減少したとはいえ、時折見受けられる。


title: エリーザベト・マリー・ペツネック

text: エリーザベト・マリー・ペツネック（、1883年9月2日 - 1963年3月16日）は、ハプスブルク家の大公女。愛称はエルジ（）。オーストリア皇太子ルドルフとベルギー王女（レオポルド2世の娘）ステファニーの一人娘。


title: エリーザベト・マリー・ペツネック

text: 17歳の時にオットー・ツー・ヴィンディシュ＝グレーツ侯爵と出会い、1902年1月に身分違いの結婚をする。結婚と同時に皇位継承権の放棄の宣誓署名式を行い、皇室と公式に別れを告げたが、皇帝の配慮で皇族としての特権は残された。


title: エリーザベト・マリー・ペツネック

text: 1904年に長男フランツ・ヨーゼフ(1904〜81)、翌年に次男エルンスト・ヴェーリアント(1905〜52)、1907年に三男ルドルフ(1907〜39)、1909年に長女シュテファニー (en) と3男1女に恵まれたが、いつの間にか夫との間には隙間風が吹き始めた。


title: エリーザベト・マリー・ペツネック

text: 第一次世界大戦中は赤十字の看護婦として兵士の看護に当たった。1919年に夫ヴィンディシュ＝グレーツとの離婚調停が始まり、1924年に別居した。法廷は子供全員の親権をオットーに与えたため、離婚調停後、エリザベートの元に警察が来て子供の引き渡しを求めたが、子供を取り上げられることに同情したオーストリア社会民主党の運動員たちが阻止した。これをきっかけに、社会民主党の指導者レオポルト・ペツネックとの同居が始まり、また社会民主党に入党して世間を驚かせた。エリーザベトは世間から「赤い皇女」と呼ばれた。


title: エリーザベト・マリー・ペツネック

text: 1938年、アドルフ・ヒトラーによってオーストリアがドイツに併合された後、1944年8月22日にペツネックは逮捕され、ダッハウ強制収容所に送られるが、1945年6月に解放されてエリーザベトの元へ戻った。エリーザベトは第二次世界大戦中、ウィーンで亡命者の援助などをしていた。1948年にオットー・ヴィンディッシュ＝グレーツと正式に離婚し、ペツネックと再婚した。


title: エリーザベト・マリー・ペツネック

text: 1963年3月16日、エリーザベトは79歳で亡くなった。墓石には名前も碑文も記されなかった。また、遺品や絵画はすべて国に寄贈するという遺言を残した。ハプスブルク家のものは国に返すべき、という考えに基づいて行なった事だった。


title: アジア・アフリカ諸国の独立年表

text: 1960年はアフリカの年と呼ばれ、多くの国がヨーロッパ宗主国から独立した。また、同年12月14日に国際連合総会において植民地独立付与宣言が可決された。しかし、ポルトガル領など依然、植民地のままの地域もあり独立運動が起こった。


title: アジア・アフリカ諸国の独立年表

text: 第2次大戦後の植民地の独立はアメリカ大陸諸国の独立のようなアフロ・ユーラシア大陸規模の独立であり、多くは民族の解放・反帝国主義・社会主義を掲げ、いわゆる第三世界とされる非同盟諸国もソ連と強い関係があった。


title: 大阪府高等学校の廃校一覧

text: 対象となるのは学制改革（1948年）以降に廃校となった高等学校と分校である。名称は廃校当時のもの。廃校時に属していた自治体が合併により消滅している場合は、現行の自治体に含める。また現在休校中の学校は公式には存続していることとなっているが、休校中の学校は事実上廃校となっている場合が多いため、便宜上本項に記載する。現在公立高校については「廃校」と言う言葉を使わず「閉校」を用いる。


title: 億男

text: 『億男』（おくおとこ）は、映画プロデューサーで小説家の川村元気による長編小説。雑誌『BRUTUS』（マガジンハウス）での連載を経て、2014年10月15日にマガジンハウスより刊行された。2015年（第12回）本屋大賞第10位入賞作。2017年にFeBe（オトバンク）にて小野大輔主演・ナレーションによるオーディオブック化され、2018年に書籍内にそのオーディオブック版のダウンロードシートを付録にした「オーディオブック付き スペシャル・エディション」が限定発売された。同年には56万部を突破し、また映画が制作、公開された。


title: 億男

text: 弟の借金の肩代わりをしたことで、妻とは別居し家族がバラバラになってしまった一男は、借金返済のために昼は図書館司書、夜はパン工場で掛け持ちで働いていた。ある日、一男は3億円の宝くじが当選し億万長者となり、借金返済に夢膨らますが、ネットを覗くと大金を手にした人の悲劇ばかりが目につく。不安に駆られた一男は、大富豪となった学生時代の友人、九十九のもとを訪ねる。15年ぶりの親友との再会に一男はすっかり酒に酔っていてぐっすりと寝てしまっていた。酔いつぶれた一男が目を覚ますと九十九は3億円とともに姿を消していた。一男は九十九の行方を追いながら、大金をめぐり家族や友情のあり方を探していく。


title: 億男

text: 2017年10月20日にオーディオブック配信サービス「FeBe」（現・audiobook.jp）から配信開始。聴取者から「オーディオブックを聴いて、原作本も読みたくなって購入した」などの反響が複数あったことから、ダウンロードシートを付録にしたオーディオブック付き スペシャル･エディションも発売。


title: アヴァターラ

text: ヒンドゥー教において、アヴァターラ（, Avatāra）とは、不死の存在、または究極に至上な存在の「化身」「権現」（肉体の現れ）である。これはサンスクリットで「低下、転落、降下」を意味し、通例特別な目的の為に死のある者への意図的な転落を意味する。ヒンドゥー教ではこの語を主に救済の神ヴィシュヌの化身へ使う。ダシャーヴァターラ（下述）はヴィシュヌの特に偉大な10の化身である。


title: アヴァターラ

text: キリスト教やシヴァ派と違い、ヴァイシュナヴァ派（ヴィシュヌ派）は正義（ダルマ）が衰え悪が栄えた時に神はいつでも特別な姿（人間を含む）をとると信じている。ヴィシュヌのアヴァターラのクリシュナは、ラーマーヌジャとマドヴァにより支持されるヴァイシュナヴァ派とガウディーヤ・ヴァイシュナヴァ派によれば、『バガヴァッド・ギーター』の中でこう言った「善を護るため、悪を滅ぼすため、正義を確立するため、私は時代から時代へ出現する。」（『バガヴァッド・ギーター』、4章8節）全ての出来事において、全てのヒンドゥー教徒は、それが全てヴィシュヌに結びつくとして、ヴィシュヌとそのアヴァターラの信仰の間に違いがないと信じる。


title: アヴァターラ

text: 叙事詩に登場するヴィシュヌの主なアヴァターラは『ラーマーヤナ』の英雄ラーマと『マハーバーラタ』のパーンダヴァの友人クリシュナである。ヴェーダの超人的なデーヴァ（神）のサンヒターとくまなく普及したブラフマンの抽象的なウパニシャッドの概念と異なり、これら叙事詩のアヴァターラはサグナ・ブラフマンとニルグナ・ブラフマンのいずれかで表される超越者と単なる人間の間の仲介者である。


title: アヴァターラ

text: この教えは神が全く洗練されていなくても正しく評価され得る形で自身を明示したこと、また多くのそれが意味することによりヒンドゥー教徒の信仰生活に大きな影響を及ぼした。ラーマとクリシュナはヒンドゥー教徒の間で数千年にわたり愛され信仰された神の出現として顕著に残されている。根本的な単一性ブラフマンのウパニシャッドの概念はヒンドゥー教思想の頂点であるため多くの人々により崇敬される。またアヴァターラの概念は、平均的なヒンドゥー教徒に対して、邪悪な時代の人間を救うためヒンドゥーの最高の単一神性が出現するという概念を提供する。ヒンドゥーの創造と破壊の周期はアヴァターラの思想の原点を含んでおり、世界の終わりに現れる最後の破壊的な力としてヴィシュヌの最後のアヴァターラ、カルキが大きな役割を果たすとされる。


title: アヴァターラ

text: ラーマとクリシュナはさておき、多くの他の人間か動物の姿が地上または宇宙のどこかに現れる。教典にはブラフマーとシヴァのアヴァターラは書かれていない（彼等自体はグナのアヴァターラに含まれる）が、ヴィシュヌは何度もアヴァターラとして降誕したことが記される。多くのヒンドゥー教徒は、『ラーマーヤナ』に基づいて、シヴァはかつて猿神ハヌマーンとして化身したと断言する。ハヌマーンは風を発生させるデーヴァ、ヴァーユの息子としてよく知られている（ハヌマーンはジャングルに棲んでジャングルに棲む人々を意味するヴァナラと呼ばれ、最も偉大なヴィシュヌの信仰者の一人であった）。


title: アヴァターラ

text: 1)クマーラ（チャトゥルサナ）（Catursana） 2)ヴァラーハ（Varaha） 3)ナーラダ（Narada） 4)ナラ・ナーラーヤナ（Nara-Narayana） 5)カピラ（Kapila） 6)ダッタートレーヤ（Dattatreya） 7)ヤジュニャ（Yajna）8) リシャバ（Rsabha） 9)プリトゥ（Prithu） 10)マツヤ（Matsya） 11)クールマ（Kurma） 12)ダンヴァンタリ（Dhanvantari） 13) モーヒニー（Mohini） 14)ナラシンハ（Narasimha） 15)ヴァーマナ（Vamana） 16)ブリグパティ（パラシュラーマ）（Parasurama） 17)ヴィヤーサ（Vyasa） 18) ラーマ（Rama） 19)バララーマ（Balarama） 20)クリシュナ（Krsna） 21)ブッダ（Buddha） 22)カルキ（Kalki）


title: アヴァターラ

text: バララーマはプラーナ文献の伝統による9番目のアヴァターラである。紀元後の最初の1000年の後半、インドで仏教が栄えると共にブッダが9番目のアヴァターラであると言われる事が顕著になり、それはヒンドゥー教に同化された（これがインドでの仏教の衰退に寄与した）。ヴィシュヌ派の詩人ジャヤデーヴァ・ゴスヴァミ（12世紀）の有名な『ギータ・ゴーヴィンダ』の ダシャーヴァターラ・ストートラ ではバララーマ（8番目のアヴァターラとして）とブッダ（9番目のアヴァターラとして）両方が賛美されている。


title: アヴァターラ

text: アヴァターラが生命と人類の進化を表すという主張が存在する。マツヤは水に棲む生命、クールマは次の段階の水陸両棲、第三の動物、猪のヴァラーハは陸の生命を表し、人獅子のナラシンハは人類の発展の開始、矮人のヴァーマナがこの不完全な発達を象徴し、そして森に棲む賢者パラシュラーマが人類の基本的な発展の完了を意味し、ラーマ王が人の国を治める能力の兆しとなり、ヒンドゥー教によれば64の分野の科学と芸術の専門家であったクリシュナは人の文化的な関心の進歩を示し、啓蒙された存在たるブッダは人の啓蒙と精神的な発達を象徴する（ラーマ以前に王は存在し、クリシュナの前にも科学は探求された様にアヴァターラの時代が必ずしもその時を示す訳ではない事に注意せよ）。しかしながら、このように生物の進化を進歩の歴史ととらえる考え方は本来の進化論にはないものである。


title: アヴァターラ

text: キアラ・ウィンドライダーは著書""Fire from Heaven: Dawn of Golden Age""で、アヴァターラはある程度の沈滞がある時、人間の呼び出しに応じて地上に現れると主張した。アヴァターラはより高い意識の降下であり精神的な存在である必要はない。例えばガンディーは非暴力のアヴァターラ、アルベルト・アインシュタインは物理学のアヴァターラで、全ての高い意識を持って生れたものをアヴァターラと呼べると主張した。この見解はウィンドライダー独自のもので、アヴァターラをヴィシュヌの化身でありダルマを助け悪を滅ぼすための特別な目的を持つと信じるヒンドゥー教徒の伝統的観点を反映したものではない。


title: 新・仁義なき戦い。

text: 日本最大の暴力団・三代目佐橋組組長松井和久が急死した。若頭の溝口武雄（織本順吉）が跡目を辞退し、跡目となる者の決定には80人の直系組長の同意を得ることを条件として提示した。跡目争いで若頭補佐の粟野和市（岸部一徳）と若手実力者の中平淳史（佐藤浩市）の関係が悪化。そんな中、粟野組幹部の門谷甲子男（豊川悦司）は幼馴染のコリアン実業家の栃野昌龍（布袋寅泰）と再会し、組の抗争へと巻き込まれていく。


title: 新・仁義なき戦い。

text: 音楽監督は布袋寅泰が務めた。津島利章作曲による旧版テーマ曲のアレンジ・再録音の他、本作オリジナルのテーマ曲「新・仁義なき戦いのテーマ（BATTLE WITHOUT HONOR OR HUMANITY）」等を作曲。


title: 新・仁義なき戦い。

text: 映画監督のクエンティン・タランティーノは『仁義なき戦いシリーズ』及び深作欣二監督を敬愛しており、なおかつ本作の新テーマ曲を大変気に入り、映画『キル・ビル』のテーマ曲としてそのまま使用したのを機に、世界の各放送媒体、イベント等で使用されるようになった。テレビのスポーツ番組での「対決」をコンセプトとした部分に使用されたり、テレビ朝日系列の野球日本代表試合中継、MLB・ニューヨークヤンキースの松井秀喜選手の打席に向かう際のテーマへの起用、さらに桜塚やっくんの出囃子など、幅広く使われている。


title: イット・フォローズ

text: 『イット・フォローズ』（原題: "It Follows"）は、2014年のアメリカ合衆国のホラー映画である。監督と脚本をデヴィッド・ロバート・ミッチェルが手がけており、主演をマイカ・モンローが務めている。


title: イット・フォローズ

text: ジェイ（マイカ・モンロー）は、恋人のヒュー（）とデートを重ねた末、彼と肉体関係をもつ。その直後、ヒューはジェイにクロロホルムを嗅がせる。目覚めたジェイは、車椅子に縛りつけられている。彼女は、性交によってヒューから呪いを移されたと知る。その呪いに憑かれた者は、人間の姿形をした「それ」に追いかけられる。「それ」は、ゆっくりと歩き、呪いに憑かれていない者の目には見ることができない。「それ」は、呪いに憑かれた者をつかまえて殺すと、その前に呪いに憑かれていた者を追いかけるという。「それ」がジェイを追いかけ始めると、ヒューはジェイを車で家に送り届けて、行方をくらます。


title: イット・フォローズ

text: 翌日、学校で「それ」に追いかけられて恐怖を感じたジェイは、妹のケリー（リリー・セーペ）、友人のポール（）とヤラ（）と共に一夜を過ごす。その夜、「それ」に追いかけられたジェイは家を飛び出し、近くの運動場へ逃げる。


title: イット・フォローズ

text: 隣人のグレッグ（）の協力を得て、ジェイたちはヒューの本名がジェフであることを突き止めて、彼に会いに行く。ジェフは、かつて一夜限りの関係で他の女性から呪いを移されたことや、ジェイも性交によって他の人物に呪いを移せることを、ジェイたちに説明する。


title: イット・フォローズ

text: 仲間たちとグレッグの家に滞在していたところ、「それ」に襲われたジェイは車で逃走を図るが、交通事故を起こして意識を失う。病院で目覚めたジェイは、グレッグと肉体関係をもち、彼に呪いを移す。数日後、グレッグは「それ」に殺される。


title: イット・フォローズ

text: ジェイたちは、「それ」をプールにおびき寄せて感電死させようと計画して、室内プール場へ向かう。ジェイはプールに入るが、ジェイたちの計画に気づいた「それ」は、ジェイに向かって電気機器を投げつける。ポールの放った銃弾が「それ」に命中し、「それ」はプールに落ちる。ジェイは水中で「それ」に足をつかまれる。しかし、さらにポールが銃を撃ち、ジェイは無事にプールから上がる。水面には、ゆっくりと血が広がってゆく。


title: イット・フォローズ

text: 『The Guardian』のピーター・ブラッドショウは、「恐怖を描いた現代の傑作であり、ジョン・カーペンターやブライアン・デ・パルマの初期の作品に匹敵する」と述べて、本作に5点満点の5点を与えた。『The Hollywood Reporter』のデヴィッド・ルーニーは、「普通の若者に見える俳優たちの演技が、全編を通して、自然で魅力的である」と評価した。


title: ロシアンブルー

text: ロシアンブルーの起源については諸説あるが、ロシアが原産の自然発生種であると言われている。以前の別名に、アルハンゲルキャット（英語でアークエンジェルキャット）があり、これはロシアのアルハンゲル島を起源とする説、あるいはロシアの港アルハンゲリスクからイギリスや北欧に連れて来られたという説に基づく呼び名である。他の別名として、フォーリンブルー、スパニッシュキャット、マルティーズキャットがあり、20世紀初頭まで、アメリカではマルティーズキャットとして知られていた。1875年にイギリスのクリスタル・パレスで行われたキャットショーの際には、アークエンジェルキャットとして出場している。


title: ロシアンブルー

text: ロシアンブルーは、18世紀中頃にイギリスや北欧に伝えられ人気を得たが、第二次世界大戦により激減し絶滅の危機に陥った。戦後、イギリスやアメリカのブリーダーがブリティッシュブルーとシャムネコを交配させることで回復を図り、かつてのロシアンブルーの姿を取り戻した。このため、現在のロシアンブルーの原産地をロシアではなくイギリスとすることもある。


title: ロシアンブルー

text: 短毛種であり、毛の色はブルー（猫の場合、グレーの被毛を指す）によるソリッド・カラー。また尻尾にゴースト・タビーが見られることもある。アイカラーはグリーン、目の形はラウンド型、体形はフォーリン・タイプである。近年、ブラック、ホワイトなどのブルー以外の色、ネベロング（長毛のロシアンブルー）と呼ばれる猫種が登場してきているが、ロシアンブルーという猫種としては認可されていない。


title: カプセルコーポレーション

text: カプセルコーポレーション（Capsule Corporation）は、漫画『ドラゴンボール』、またはその派生作品に登場する架空の企業。本項では、同社の主力商品であるホイポイカプセル（Hoipoi Capsule）も併せて記述する。


title: カプセルコーポレーション

text: ブルマの父・ブリーフ博士を社長とする、西の都に本社を持つ世界有数の大企業。その社名が示すように、あらゆるものを小さなカプセルに収納できるホイポイカプセル（後述）が主な商品。またホイポイカプセル以外にも反重力装置やジェットの力で浮遊するエアカーなど乗り物の浮遊技術に対する特許を持っており、それらが莫大な利益をもたらしている。ブリーフ博士はホイポイカプセルという革命的商品の発明を機に、カプセルコーポレーションを設立した。


title: カプセルコーポレーション

text: 自社製品の中でも人気が高いのが、エアカーやエアバイク、飛行機、潜水艇などの乗り物であり、それらの開発・製造・販売も手がけている。地球における乗り物生産台数のシェアは、エイジ750の時点で、カプセルコーポレーションが40%で1位、軍事用の乗り物を生産するレッドリボン軍が16%で2位を占めていたが、エイジ778には、カプセルコーポレーションが全世界の半分近い48%ものシェアを占めるようになった。また、電化製品や衣料ブランドの分野でも多くのファンを有している。


title: カプセルコーポレーション

text: アニメ『ドラゴンボールGT』では、会長職をブルマが引き継ぎ、ブルマの息子・トランクスが社長に就任している。ただしトランクスは社長という立場を窮屈に感じているようで、業務を秘書や部下に任せてどこかへ行ってしまうことも多い。ベジータ曰く「ブルマ一人でもどうにかなる」らしく、トランクスが究極のドラゴンボール探しに行っている間は実質ブルマが経営していた。


title: カプセルコーポレーション

text: 作中もっとも登場するのはブリーフ博士の自宅兼研究所である。ドーム型の建物で、西の都でも一二を争うほどの巨大建造物。1階にはメインロビーやブリーフ博士の研究室、応接室などがあり、建物の中心部分に広大な室内庭園がある。ここでは犬や猫、恐竜など様々な種類の動物が放し飼いされている。ブルマの自室は5階にあり、乗り物の修理や開発ができるようになっている。ベジータが住むようになってからは、修行用として建物の最上階に重力コントロール室が備えつけられた。ウーロンやヤムチャ、プーアルを住まわせたり、ナメック星人たちやベジータを居候させるほどのスペースがあり、ナメック星へ行くための宇宙船を作る設備もある。


title: カプセルコーポレーション

text: 所在地は西の都の別の場所。社屋は『ドラゴンボールGT』にて登場した。円筒形の建造物の上に、それより二回りほど小さな、ドームの上部に細長い円筒形のパーツが付いたビルが建っているという構造になっていて、最上階に社長室がある。玄関前の庭にはエアカー用の離着陸場があり、社長の往来時には社員が玄関に整列して出迎える。作中では社員の勤務風景も描写されており、若い女子社員も多い。


title: カプセルコーポレーション

text: 物を粒子状に変換し、数センチ程度のカプセル内に収容できる道具。その利便性から砂漠地帯から寒冷地まで世界的に普及しており、ブルマと行動を共にする孫悟空らは元より、地球上での敵対勢力であるピラフ一味やレッドリボン軍にも使用される。


title: カプセルコーポレーション

text: カプセル自体がブリーフ博士の発明によるもので、カプセル表面ならびに収納済みカプセルの中から出てきた自社製品には、会社のロゴマークである、丸の中にアルファベットのCを二重に重ねたようなマークが記されている。


title: カプセルコーポレーション

text: カプセルにはボタンが一つ付いており、これを押してカプセルを投げると、数秒後に収容されていた物体が実体化する。実体化の際には収納された物体の大きさに応じたスペースを確保しなければならないため、ブルマがカプセルからバイクを出す際、悟空に下がるように言い聞かせる描写がある。


title: カプセルコーポレーション

text: 実体化した物体に備えられたスイッチを押すことで、またカプセルに戻して持ち運ぶことができる。作中では専用ケースにカプセルを複数まとめていることが多かった。一度格納すると実体化させるまで何が入っているのか分からないため、カプセルには識別用に番号を付けていることもある。カプセルの種類にも複数あり、「Mサイズ」のものには2階建の巨大なハウスワゴンが入っていた。家や乗り物などをカプセルに戻す際、中に人間などが残っていたらどうなるかは不明だが、実体化直後の家の中に植木が置かれている描写があるので、植物はカプセルに格納できる模様。


title: カプセルコーポレーション

text: カプセルコーポレーションの代理店に持ち込めば、大抵のものはカプセルにしてもらうことが可能。ただし、家などといったシステムを組み込むのに手間のかかるものは、値段が通常より割高になる。ブルマによると、家のカプセルだけで50万ゼニーするという。


title: カプセルコーポレーション

text: カプセルに格納されているものは、飛行機（ヘリコプター、戦闘機など）・車両（自動車、戦車、エアカー、オートバイなど）・船舶（ボート・潜水艦など）・宇宙船・タイムマシンなどの乗り物や、カプセルハウスと呼ばれる半球状の家（各種電化製品付き）、ロボット、刀や銃などの武器、冷蔵庫やコールドスリープカプセルのような電化製品、大量のHな本など様々である。その他に純粋に入れ物として使う空のカプセルも存在するようで、水を持ち帰ろうとするナムに武天老師が手渡している。


title: カプセルコーポレーション

text: 作者の鳥山が冒険漫画を描くに当たって、荷物などを描くのは面倒だが、かといって何も無いところからいきなり道具が出てくるのは不自然すぎると思ったことから考え出された。鳥山自身も気に入っており、『ドラゴンボール』に登場する道具で一番欲しいのはホイポイカプセルだと語っている。


title: あんかけスパゲッティ

text: 茹でたスパゲティにソースを和えるイタリアのパスタとは異なり、あらかじめゆで置きしておいた太いスパゲッティを、焼きそばのように、ラードや植物油で炒め、中華料理の餡のような粘性とコクのある辛味の効いたソースがかかった料理である。この辛味は胡椒をたっぷりと使うためであるが、味のベースはトマト味である。ミートソースを名古屋人好みの味に仕立てようとしてできたと言われる。


title: あんかけスパゲッティ

text: 具材はウインナー、タマネギ、ピーマンが一般的であり、そのほか、ピカタ（豚肉黄金焼）やエビフライなどの具がトッピングされたメニューも好まれている。野菜トッピングは「カントリー」、ソーセージ、ベーコン等の肉類トッピングは「ミラネーゼ」または「ミラネーズ」と呼び、肉と野菜の両方盛りについては「ミラネーゼ」と「カントリー」の頭文字を足して「ミラカン」と呼ぶ店が多い。ミラネーゼはイタリア料理というイメージでつけられた名前であるが、イタリアの中ではむしろ米を食べることが特徴のミラノ市と特につながりがある訳ではない。この他に魚介類のフライをトッピングしたものは「バイキング」と呼ばれている。ただし、豊橋市の方では、バイキングのトッピングが魚介類のフライではなく、鶏肉を焼いたのをトッピングとして乗せているお店もある。また、カレールー（「インディアンスパゲッティ」）と相掛けができる店もある。


title: あんかけスパゲッティ

text: 1960年代に中京圏で生まれたが、1970年代、1980年代は今ほどは広まっていなかった。2000年代以降になって人気が高まり広がり、今では独特の食文化として、名古屋めしの一つに挙げられることもあるくらいに広まっている。愛知県には、専門店が多くあるほか、多くの喫茶店でも味わうことができる。さらに岐阜県美濃地方や三重県北勢地方といった周辺地域でも扱う店は多い。


title: あんかけスパゲッティ

text: 「スパゲッティハウスヨコイ」等の一部のあんかけスパ専門店のソースは、各店店頭またはスーパーマーケットなどでレトルト食品として市販されている。愛知県で創業したCoCo壱番屋が展開するパスタ・デ・ココも店舗でレトルトソースを販売している。


title: おかずのクッキング

text: 日本教育テレビ(NET)時代の1974年4月に放送を開始。当初は土井勝が司会を務め、『土井勝の紀文おかずのクッキング』 と題された5分間の帯番組であり、家庭でも簡単に作れる料理レシピを土井勝のわかりやすく親しみのある口調と実演を交えて展開した。その後、土井勝の体調不良（1995年3月に死去）により、次男の土井善晴に司会を譲る。交代後しばらくは、土井勝の時代と同じく5分の帯番組だったが、2000年10月から毎週1回25分番組となって今日に至る。なお、1970年代の一時期、テレビ朝日では、「土井勝テレビお料理教室」という兄弟番組的な番組も放送されていた。


title: おかずのクッキング

text: 2009年3月までは、『ちい散歩』の木曜日にもミニコーナーとして内包されていた。同年4月からは金曜日11:00 - 11:25枠への移動、および『ちい散歩』金曜日の放送時間延長に伴い、コーナーは終了となった。なお『ちい散歩』が終了 し『若大将のゆうゆう散歩』に替わっても2012年9月28日まで金曜日の放送終了（10時59分）とともに、そのまま本番組に接続（いわゆるステブレレス編成）する方式をとっていた が、後述の枠移動および『若大将のゆうゆう散歩』の時間枠縮小により解消となった。


title: おかずのクッキング

text: 2012年10月より、関東地区では土曜日5:25 - 5:50の枠へ移動、同時に2009年夏から月に1回程度で登場していた渡辺宜嗣（当時テレビ朝日アナウンサー）が卒業した。同年10月6日に放送枠移動と同時にオープニングが変更された。


title: おかずのクッキング

text: 2022年4月改編で、同年3月26日をもって番組が終了。これに伴いテキスト最終号となる2・3月号で廃刊となる。これにより1974年4月から『土井勝の紀文おかずのクッキング』として開始した『おかずのクッキング』シリーズは48年の放送に幕を閉じた。


title: おかずのクッキング

text: 前述の通り、開始当初は『土井勝の紀文おかずのクッキング』であったが、紀文がスポンサーから撤退した後は『土井勝のおかずのクッキング』となる。土井善晴が司会に就任してからも、土井勝存命時は『土井勝の…』のままであった（この時点で土井善晴は代役扱いだった）。


title: おかずのクッキング

text: 30分番組になってから2011年までは、番組の後半を土井善晴以外の料理研究家・シェフが週替わりで担当していた。（ただし、相手役が渡辺の回では土井が全編を担当する）。2012年からはフォーマットが若干変更され、土井善晴以外の料理研究家・シェフの出演は中盤となり、渡辺の回でも竹内由恵の回と同じフォーマットとなったが、竹内から久冨に交代した2012年10月からは、前半に土井・アシスタントコンビ、後半は料理研究家やシェフが出演する構成となった。


title: おかずのクッキング

text: この番組と連動したテキスト「おかずのクッキング」が年間6冊（隔月刊、2ヶ月に1冊）発刊されている。番組内で紹介した料理のほか、テキストだけのオリジナルレシピも掲載されていた。年間定期購読に関しては2012年9月まではテレビ朝日ショッピングで受け付けていたが、同年10月以降は富士山マガジンサービスに受付先が変更された。前述の通り放送終了に伴い2022年2・3月号で廃刊された。


title: 浅見光彦〜最終章〜

text: 『浅見光彦〜最終章〜』（あさみみつひこ〜さいしゅうしょう〜）は、2009年10月21日から12月16日まで毎週水曜日21:00 - 21:54に、TBS系「水曜劇場」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は沢村一樹。


title: 浅見光彦〜最終章〜

text: 同局で月曜日に放送されている「月曜ゴールデン」のシリーズの1つでもある『浅見光彦シリーズ』を連続ドラマ化したものであり、主演を務める沢村一樹は連続ドラマ初主演作となる。光彦役の沢村以外、2時間ドラマ版と連続ドラマ版では出演者が変更され、陽一郎役の風間と雪江役の佐久間は、この作品後に制作された『浅見光彦シリーズ』の第29作目から第35作目まで同役を担当した。


title: 五大都市

text: 五大都市（ごだいとし）は、1943年（昭和18年）から1956年（昭和31年）までの日本において、横浜市・名古屋市・京都市・大阪市・神戸市の5市を指す場合に用いられた総称。六大都市から東京市を除いた5市にあたり、後の政令指定都市制度の元になった。


title: 五大都市

text: なお、現行の政府統計における「大都市」としては、東京市を前身とする東京特別区と、「五大都市」を戦後に制度化した政令指定都市（20市）を各1都市とみなして呼ぶ慣例がある。そのため両者を合わせて「21大都市」とも呼ぶ。


title: 五大都市

text: 1922年（大正11年）に東京市・大阪市・横浜市・京都市・神戸市・名古屋市の6市が「六大都市」とされた。1943年（昭和18年）に東京都制により東京市が廃止されたため、六大都市行政監督特例（大正15年勅令第212号）を五大都市行政監督特例へ改正施行して「五大都市」が成立した。「六大都市」および「五大都市」には一般市にない様々な特例があったが、さらに府県から独立した特別市に移行することを企図して様々な運動を行い、府県と衝突した。


title: 五大都市

text: 第二次世界大戦終戦後、地方自治法に特別市の規定が盛り込まれたが、五大都市の特別市への移行は果たせなかった。1956年（昭和31年）9月1日に改正地方自治法が施行され、政令指定都市制度が導入されると同時に五大都市は政令指定都市に移行した。同日、五大都市行政監督特例は廃止され「五大都市」の呼称は法的根拠が失われた。


title: 五大都市

text: 東京都特別区部の設置により廃止された東京市を除き、五大都市は制定当時の日本では際立って人口が多い市で、中でも大阪市の人口が特に多かった。制定後しばらく五大都市は人口上位の5市であったが、札幌市が神戸市の人口を抜いた1970年代後半以降は、五大都市は人口上位5市ではなくなっている。


title: ホオジロ

text: 成鳥は全長17 cmほどでスズメとほぼ同じ大きさだが、尾羽が長い分だけ大きくみえる。翼開長が約24 cm。成鳥の顔は喉・頬・眉斑が白く目立ち、「頬白」の和名はここに由来する。一方、頭・過眼線・顎線は褐色で、先の白色部と互い違いの帯模様のように見える。オスは過眼線が黒いが、メスは褐色なのでよく観察すると区別がつく。メスの方がオスよりも全体に色が淡い。幼鳥は顔の色分けが不鮮明で、全体的に淡褐色をしている。


title: ホオジロ

text: くちばしは短く太い円錐形をしている。頭頂部は褐色と黒の羽毛が混じり、短い冠羽がある。首から下は全体的に赤褐色だが、背中には黒い縦しまがあり、翼の風切羽は褐色に縁取られた黒色である。また、尾羽の両外縁2枚は白く、飛翔時に尾羽を広げるとよく目立つ。


title: ホオジロ

text: 平地や丘陵地の森林周辺、農耕地、草原、荒地、果樹園、河原など明るく開けた場所に生息する。主に地上や低い樹上で活動し、丈の高い草の茂みに潜むことがあるが、高木の梢にはほとんど行かない。単独または数羽ほどの小さな群れで行動する。


title: ホオジロ

text: 繁殖期は日本では4-7月。低木の枝や地上に枯れ草を組んで椀状の巣を作り、一度に3-5個前後の卵を産む。畑の背の高い作物の間に営巣することもある。卵は白色で、黒褐色の斑点や曲線模様がある。また、カッコウに托卵されることがある。抱卵期間は約11日で、雌が抱卵する。雛は約11日で巣立ちするが、その後も親から給餌を受け約1ヶ月で親から独立する。


title: ホオジロ

text: 春になるとオスは草木の上に止まってさえずる。地域や個体による差があるが、さえずりの節回しは独特で「ピッピチュ・ピーチュー・ピリチュリチュー」などと聞こえる。この鳴き声の聞きなしとして「一筆啓上仕候」（いっぴつけいじょうつかまつりそうろう）「源平つつじ白つつじ」などが知られている。


title: ロータス・セブン

text: ロータス・セブン（"Lotus Seven"）は、イギリスのロータス・カーズが設計、企画したスポーツカー。1957年から1970年代にかけて同社により組立部品や完成車両が販売されていた。生産は主に購入した消費者により行われていた。


title: ロータス・セブン

text: ロータス・セブンは1957年秋のロンドンショーにて、エリートと同時に発表された。この車はサーキットまで自走してレースを楽しむために設計された量産キットカーであり、公道を走れるオープンホイールのクラブマンレーサーである。ボディやシャシーは手作りにより制作され、ロータス・マーク6の流れを汲むチューブラーフレームにアルミニウム外板を張ったセミモノコック構造で、スタビライザーとアッパーアームを兼用したダブルウィッシュボーンによるフロントサスペンションと、A形のアームでアクスルハウジング（ホーシング）の前後・左右の位置決めをするセンターAアーム式のリアリジッドサスペンションと言う非常にシンプルなサスペンション構造を持ち、部品点数の削減によるコストダウンと軽量化を図っていた。当時のタイヤ性能ではこれでも充分な強度があり、必要以上の強度を持たせることによる重量増加を嫌うコーリン・チャップマンの思想がうかがえる。


title: ロータス・セブン

text: ベーシックモデルは「ロータス・セブン」と呼ばれ、フォード100E、116Eや、BMC・Aタイプなどのエンジンが積まれていた。さらにチューンアップされたエンジンを積んだ高性能バージョンも用意され、これを「スーパーセブン」と言う。この後「スーパーセブン」と言う呼び名が有名になり、ロータス・セブンあるいはその他のセブン族の通称名として一般的に広く知られるようになる。


title: ロータス・セブン

text: 当時のイギリスでは自動車を購入する際の物品税が非常に高かったが、キットの状態で購入して自分で組み立てれば安価に入手することができた。キットが配送される際は郵便扱いだったため、「車を郵便屋が運んでくれる」とまで大衆に言わしめるほどであった。


title: ロータス・セブン

text: また、エンジンやトランスミッションなどの高価な部品を含まない廉価版のキットを購入し、スクラップになったドナー車から好みのエンジンを流用して組み立てることで、さらに費用を抑えることもできた。多くの部品が大衆車からの流用で、構造が簡単で改造も容易なキットカーならではのエピソードである。経済力の弱い若者がモータースポーツを始めるには最適なモデルだったのである。


title: ロータス・セブン

text: ロータス・セブンはシリーズ1 - シリーズ4までのモデルチェンジが行われ、いくつかのバリエーションの完成品、またはキットフォームで販売された。シリーズ4では、当時、最新のレーシングカー製作技術を取り入れたスペースフレーム+FRPボディーが採用され、ロータス社内のタイプナンバーも、当初の7から60に変更された。しかしフレーム構造の大幅な変更とともに、全FRPのボディは当時流行っていたバギーカー風のデザインに変更されてしまったため、もともとセブンの持つ「公道を走れるクラブマンレーサー」の雰囲気が失われ、人気が無かったと言われている。しかし歴代のセヴンの販売台数/販売期間を分析すれば充分売れたモデルである。


title: ロータス・セブン

text: 会社としての体力がまだおぼつかない初期のロータスにとっても、大がかりな生産設備を必要としないセブンは、生産をスタートさせるまでのハードルが低かったが、それゆえに、手作業による生産工程がほとんどを占めるため、大量生産を行うには生産性も悪かった。英国でのキットカーに対する優遇税制の変更と、シリーズ4の主たる販売先と目論んでいた米国での安全基準（5マイルバンパー）の見直しによる輸出の断念などが重なったためロータス社はセブンの生産を終了し、その座をより高額で高利益が得られるロータス・ヨーロッパが引き継ぐこととなった。


title: ロータス・セブン

text: ロータスはセブンの生産を終了した際、よりステップアップするための資金源として、ロータスの代理店であったケーターハムへ1973年にセブン・シリーズ4の製造販売権と、在庫部品、製造治具などの生産設備を売却した。


title: ロータス・セブン

text: ニーマンの1958年式セブン"フライング・ボム"は、外観上は、当時のF1規定に合わせて車体幅を縮小していたほか、前後フェンダーとヘッドライトが取り外されていたが、誰が見てもロータス・セブンであった。搭載されるパワーユニットは、フォード109E”プレ・クロスフロー”ケントエンジンで、4基のアマル社のキャブレターを搭載し、1475ccまでボアアップされていたほか、ヘッドやカムシャフトにも手が加えられていた。


title: ロータス・セブン

text: 予選は、1分45秒という基準ラップが設定され、ロータスやクーパー、BRMなどの純フォーミュラ・マシンが予選落ちしており、ニーマンのセブンが予選を通過する可能性は低いと考えられていた。しかし、ニーマンのセブンは1分44秒5でラップし、予選を最後尾ではあるものの32番手で通過してみせた。


title: ロータス・セブン

text: ニーマンのセブンはスピードトラップで127mph（≒204kph）を記録し、キャラミ・サーキットのストレートでジム・クラークのロータス25についていく姿を見たコーリン・チャップマンに最速のロータス・セブンだと言わしめたという。


title: 衛星放送

text: 衛星放送は、赤道上空約35,786kmにある静止衛星に中継器（トランスポンダ）を設置し地球上から送信（アップリンク）した電波を受信した後、異なる周波数に変換し地球上に向けて再送信（ダウンリンク）しその電波を視聴者・聴取者がパラボラアンテナで受信し利用する放送である。静止軌道からは地球のほぼ半球が見えるため、放送受信範囲が限定される地上波放送よりも大幅に広い範囲での受信が可能である。


title: 衛星放送

text: 米国では早くからケーブルテレビ（CATV）が普及したが、直接衛星放送のディレクTVなどが追いあげている。アジアやヨーロッパなどではアジアサットなどの国境を超えたテレビ放送が普及している。一方、日本ではBS（放送衛星）、CS（通信衛星）とケーブルテレビとの競合が見られる。


title: 衛星放送

text: また、衛星放送の目的として当初は人口希薄な地域における難視聴地域の解消（すなわち既存放送コンテンツの再送信）があげられたがその後、地上系による放送では出来ない様な専門性の高い番組を提供するなどチャンネルを増やす目的の放送が広く行われるようになった。


title: 衛星放送

text: 放送は、かつては地上のアンテナ設備（送信所）からのみ送信していた。しかしロケット技術の進歩により人工衛星（静止衛星）を用いた放送が可能となった。人工衛星を用いることで地上設備を衛星への送信（アップリンク）のみに簡略化でき、宇宙空間上の衛星から地表へ向けて広範囲に送信できる。このため地上のアンテナで問題になっていた放送エリアの問題が解消されると同時に、より多くの情報量を容易に放送できるようになった。


title: 衛星放送

text: しかし、衛星放送を行うには膨大な初期費用が掛かることから、導入までの道程が長いという問題が付きまとう。また放送が開始できたとしても宇宙空間に配置される人工衛星という性質上、決して手軽ではない維持管理や事故への対処の難しさ、衛星の寿命、さらには地球大気中の降雨の影響を受けて、電波を受信できなくなると、たちまち安定であるべきメディアとしての機能を失ってしまう問題がある。


title: 衛星放送

text: 近年は、技術革新によって比較的安価に衛星が製作できるようになり、衛星を静止軌道に配置するためのロケットの打ち上げ費用も、技術革新や各国間の競争原理が働きかなり安価になってきたことから、常に代替となる人工衛星を確保しておく、降雨時には放送品質を下げてメディアを維持する、などで対策が進んでいる。


title: 衛星放送

text: 衛星放送は衛星通信とは違い一方向のメディアであるため、テレビ放送やラジオ放送としての利用が大部分である。国境を考慮する必要が無く、地上の設備が最小限に抑えられることから地上への送信局の設置が困難な場所でよく使用されるがそういった制約がなくとも人工衛星をレンタル等で賄うことで初期費用が大幅に安く済む場合、商用的な利用において衛星放送が行われる場合がある。


title: 衛星放送

text: 衛星放送を導入するまでの流れは、人工衛星を自前で打ち上げるか既存のものを借用するかで大きくコストが異なる。、軍事的リスクが常に付きまとうことからあえて自前で人工衛星を打ち上げる国も存在する。しかし、そういった国の多くはロケットの打ち上げ技術を持たないため打ち上げまでは技術を有する他国に委ねている場合も多い。


title: 衛星放送

text: 衛星放送は、Cバンドの4GHz帯とKuバンドの12GHz帯の周波数を使用している。Cバンドの波長は約75mm、Kuバンドの波長は約25mmであり、天候によって映像状態に影響があるのは、Kuバンドの波長が関係している。すなわち大雨となると雨滴が10mm程になり、いわば10mmの柱が林立する中を波長25mmの電波が進むので、短い波長の電波ほど雨滴にぶつかりやすく電波が減衰し、テレビ画像が乱れるなどの現象が出る（大雪・その他気象条件の状態によってもこのような現象が生じるばかりか、全く映らなくなる場合もある）。


title: 衛星放送

text: NHK視聴者広報室によれば、雨による影響は基本的には受信パラボラアンテナの直径を一回り大きくすることで、集める電波も増え、受信障害が解決できる。しかし電波の波長や放射方法の特性上、先述のような問題点もあることを理解のうえ、利用する必要がある。


title: 衛星放送

text: 一般衛星放送を第3号に「「特別衛星放送以外の衛星放送（イの衛星放送をする無線局が開設される人工衛星又は当該人工衛星と同一の軌道もしく位置にある人工衛星に開設する無線局により行われるものに限る。）を使用して行われる衛星放送」


title: 衛星放送

text: 中華人民共和国では、報道は中国共産党の管理下にあり、当局のコントロールが及ばない衛星放送の直接受信は、外国人が宿泊可能な3つ星以上のホテルや幹部住宅を除いて禁止されている（代わりに、都市部ではケーブルテレビが普及している）。一方で2010年代に入ってから、ケーブルテレビのない農村地域への福利事業の一環として、衛星放送の普及事業も行われている。ただし、受信できるのは中国中央電視台（CCTV）をはじめとした国営放送のみであり、世界の衛星放送が自由に視聴できる訳ではない（ホワイトリスト方式）。


title: スマートボール

text: スマートボールは、ピンボールの一種で、パチンコの変種である。パチンコ台は遊技の盤面をほぼ垂直に設置するのに対して、スマートボールは寝かせて設置するため横モノとも呼ばれ、主としてパチンコ同様ゲーム結果によって賞品を提供する風俗営業に供された。


title: スマートボール

text: キューを使ってボールをゲーム盤上の穴に入れるゲームが現在のビリヤードとなっていく過程では、穴の数や位置が様々に変えられたり、盤上に木製の柱（ピン）が立てられるなど、さまざまなバリエーションが作られた。1777年、フランスのバガテル城で開かれた、国王ルイ16世が出席してのパーティで、ピンが立てられたビリヤードの台を傾け、キューを右下に固定したゲーム盤が披露された。このゲームはバガテル城の名を取り、バガテルと呼ばれた。


title: スマートボール

text: 19世紀、バガテルは欧米に広まった。ヨーロッパではフォーチュナ（）とも呼ばれ、アメリカではピンボール（）に発展した。アメリカで独自の発展を遂げたピンボールゲームからは、台の下部に球を打ち返すためのひれ状の部品（フリッパー）を設けたフリッパーピンボールや、ビンゴゲームの要素を取り入れたビンゴ・ピンボールなどが派生する。


title: スマートボール

text: 日本へは昭和初期に小林脳行（樟脳など防虫剤の輸入製造販売会社、1984年に倒産）がピンボールゲームの一種をコリントゲームの名で紹介し、流行をもたらした。釘を植え穴を開けた盤上に10個の鉄製の小球を順次発射し、穴に記された得点を合計して競うゲームで、コリントの名は小林脳行が自社名の小林をもじった商標名とされるという説が一部に流布されている。しかし・バガテル()という呼称も実際イギリスには存在しており、コリントの名が完全に小林脳行のオリジナルなのかは疑問である。


title: スマートボール

text: 現在、4号営業 （風営法第二条第一項第四号に該当する営業。パチンコ店等が当てはまる）のスマートボールは観光地や一部温泉街等で粛々と営業を続けている状況であるが2013年に入ってスマートボールの認知向上、普及を目指したNSB日本スマートボール協会が設立されている。


title: スマートボール

text: 4号営業の店では硬貨投入口に100円を投入すると、前面からボールが25個降りてくる(4号営業に該当しない転用機や後述される屋台やゲームセンターに設置される機種は料金は都度異なる)。そのボールをピンボールの要領で発射し（パチンコのハンドルと同様の形状の機種もある）玉の獲得を狙う。入賞口に入ると、5個から15個が払い出される（連勝穴といって、2個の穴に入賞して初めて払い出しのある入賞口もある。連勝穴の一方に入ると穴にボールがはまったままになり、もう一方の穴に入った時点で両方のボールが落ちて入賞となる）。


title: スマートボール

text: なお、メダルタイプやプライズタイプ（5号営業（風営法第二条第一項第五号に該当する営業。ゲームセンター等が当てはまる）向け）もあり、プライズタイプではボールの規定数が5～6球と少なく設定されている代わりに、穴に入らずに盤面下部まで到達したボールがアウトとならず再打球できるタイプが多い。また、景品価格に合わせてボールの数を調整して難易度を変更することもできる他、ゲームスピードの向上のためにボールにガラス球（ビー球）や鉄球を用いることがある。