title: ブラックカード

text: その後、他社もこれを模倣し、「プラチナカード」（「プラチナ・カード」はアメリカン・エキスプレスが商標登録している）より上位の券種のクレジットカードにブラック（黒）を基調とするデザインを採用するようになった。


title: ブラックカード

text: 一般から申し込む事が出来ず、ブラックカードの発行元からの招待（インビテーション）による場合が多い。発行元の判断でフォルダーなどが送付され、その中に入っている案内状から発行元に連絡すると使用可能になるといったものが多い。


title: ブラックカード

text: 日本では、American Express International（アメリカン・エキスプレス・インターナショナル）日本支社が発行している「センチュリオン・カード」が同社に於ける最上位の券種であり、ブラックカードと通称される。


title: ブラックカード

text: 日本では、三井住友トラストクラブが発行している「ダイナースクラブ ロイヤルプレミアムカード」が日本のダイナースクラブに於ける最上位の券種でブラックカードと考えられる。なお、同カードより下位の券種である「ダイナースクラブ プレミアムカード」もブラック（黒）を基調とするデザインを採用し、こちらのカードもブラックカードと称されることもある。


title: ブラックカード

text: プロパーカードは三井住友トラストクラブが「TRUST CLUB ワールドカード」及び「TRUST CLUB ワールドエリートカード」を、提携カードはアプラスが「ポルシェカード」及び「Luxury Card」をそれぞれ発行している。


title: ブラックカード

text: また、ポケットカードが発行している「P-one FLEXY」や三井住友カードが発行している「Amazon Mastercard」及び「Amazon Prime Mastercard」の券面には「world」の印字がある。


title: 水色

text: 一切不純物の混じっていない純粋な水、すなわち純水や蒸留水の色はほぼ無色透明であるが、池や湖、川、海などは青色に見える。これは主に水そのものが微かに青緑色を呈していることによるもので、ほかにも水の微粒子による可視光の散乱（レイリー散乱）や、水中の藻類などの微生物の色や、水面に反射する空の色などが影響を与えている可能性もある。水色という名は、このような「水の青」に由来する。日本語の水色は平安時代から見られる色名であり、古くから「水＝青い」というイメージが存在していたこととなる。


title: 水色

text: 空色はとくに水色に近いため、色鉛筆やクレヨンのセットでは水色に代表されることが多く、しばしば同一視される。しかし、本来の定義から言えば、空色のやや紫側によった青色に対して、水色は一般的には若干緑みを帯びた深みのある青色となる。


title: 小木戸利光

text: 福岡県北九州市小倉出身。イギリス・ノーザンブリア大学 演劇・パフォーマンス科 修了。帰国後、tokyo blue weepsの歌い手として、音楽活動を開始。同時期に、若松孝二監督映画「実録・連合赤軍 あさま山荘への道程」（2008年公開）に出演する。2011年3月、ファーストアルバム「incarnations」に収録の「reunion」がiTunesの特集に選出され、一週間で47,000ダウンロードを記録。「世界の声なき声を、番組や表現を通して、浮かび上がらせる」（エッセイ集「表現と息をしている」より抜粋）という一貫したテーマのもとに作品を発表している。2017年、長崎の被曝二世の葛藤を描いたNHK「あんとき、」で主演。母親を加藤登紀子、父親を田中泯が演じている。2018年公開の瀬々敬久監督映画「菊とギロチン」では、大正時代の思想家・大杉栄を演じている。著書や番組や雑誌やイベントにおいて、たびたび作家や文化人等と対談を行っており、独自の視点からの洞察力とその語り口に定評がある。


title: 小木戸利光

text: 平和教育の普及を目的としたTheatre for Peace and Conflict Resolution 代表として、平和学、紛争解決学、コミュニケーション研究、身体心理学などの分野において「Theatre for Peace and Conflict Resolution」というボディーワークや演劇的手法を用いたワークショップ型の授業を行うほか、芸術療法としてのシアターワークを施している。講義歴に、国連、早稲田大学、慶應義塾大学、東京大学、スタンフォード大学、上智大学、埼玉大学、関西大学、CAMPUS Asia (早稲田大学、北京大学、高麗大学共同：多層的紛争解決と社会変革のためのグローバルリーダー育成プログラム)があり、教育者としてグローバルに活躍している。国連SDGs（持続可能な開発目標）の「誰一人取り残さない − No one will be left behind」という理念への賛同を表明し、戦争体験者、被爆者、中国・サハリン残留日本人等の戦争の記憶の伝承を目的とした「戦後世代の語り部育成事業」にも取り組んでいる。


title: サムライ・ハイスクール

text: 『サムライ・ハイスクール』は、2009年10月17日から12月12日まで毎週土曜21:00 - 21:54に、日本テレビ系の「土曜ドラマ」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演の三浦春馬が凡庸な高校生と義を通すために戦う武士の一人二役を演じる。


title: サムライ・ハイスクール

text: 学校でも家庭でも冴えない草食系高校生・望月小太郎（三浦春馬）。ある日、レポート作成のために立ち寄った東雲（しののめ）歴史文庫にて古文書「大坂城陣中秘録」を読んでいる最中、自分と同姓同名の戦国武将・望月小太郎の魂が宿るようになる。それ以来、小太郎が窮地に陥る時などには最強のサムライ（侍）に変身し、武士道精神と巧みな剣術で、学園に巣くうさまざまな難問を解決するようになる。


title: サムライ・ハイスクール

text: 小太郎は侍の人格に戸惑いつつも、次第に感化され勇気ある一面を見せるようになっていき、同時に周囲の人間にも影響を与えていく事となる。小太郎は友人の中村やあいに打ち明けたい気持ちがありつつも、綿貫ひみこから「もし小太郎の秘密を他人に知られると、侍小太郎の魂は現在の小太郎の肉体もろとも消えてしまう」（つまり秘密を知られると小太郎は死んでしまう）と言われ誰にも相談できない。


title: サムライ・ハイスクール

text: 物語終盤で、侍小太郎の魂は小太郎の体から分離し、初めて小太郎と対面した。侍小太郎は戦で死んだ時に何も出来ないまま死んだことを後悔していたこと、その後悔故に「自分の誇りを取り戻したい」と願っており、誇りを取り戻すため小太郎に憑依したことを明かす。侍小太郎は、小太郎が巻き込まれた騒動に対して、小太郎に「義を通せ」と告げる。小太郎が自分の力で騒動を収めた後、侍小太郎は、小太郎に自分が小太郎の祖先であることを明かし（侍小太郎の許婚が妊娠していた子供が小太郎の祖先）別れを告げる。その直後、今度は小太郎が戦国時代の侍小太郎の体に憑依し、当時の侍小太郎の戦死の前日を体験、主君である真田幸村や許嫁と会う。現代に戻ってきた小太郎は、中村やあいに真実を打ち明け。侍小太郎の辞世の句の意味を噛みしめる。以来、侍小太郎は現れなくなったが、小太郎の大学入試の時、突然侍小太郎の声が聞こえた。試験官から「誰と話していた？」と訊かれ、小太郎は「自分自身です」と答え、物語は終結する。


title: サムライ・ハイスクール

text: 先祖である侍「望月小太郎」は実在はしないが、佐久地方には望月氏という豪族が存在し、武田信玄や、また劇中に登場する真田幸村と深い係わり合いがあった一族である。また、真田幸村には真田十勇士という10人の家来がおり、その中の1人に望月六郎という侍が存在したとされる。


title: NIGHT OF FIRE

text: NIGHT OF FIRE（ナイト・オブ・ファイヤー）は、アーティスト名「NIKO」名義にてリリースされたユーロビートである。｢NIKO｣は2人おり、一人はジャケットイメージ（スキンヘッド）でもう一人が主に歌う。日本で1997年10月22日にエイベックスから発売された「SUPER EUROBEAT VOL.82」に初めて収録。当初はイタリアのDELTAレーベルからリリースされたが、現在はこの楽曲の制作者であるBratt Sinclaire自身が運営しているレーベルである、SinclaireStyleレーベルが本楽曲に関する権利を所有している。


title: NIGHT OF FIRE

text: パラパラブーム最大の引き立て役、かつBratt Sinclaire最大のヒット曲である。SUPER EUROBEAT VOL.82発売直後は特別大きな反応は無かったが、SMAPの木村拓哉が、自身の番組で使用したことがきっかけで、知名度が急上昇し、第3次ユーロビートブーム及びパラパラブームを引き起こす引き金となり、ブレイクを果たす。


title: NIGHT OF FIRE

text: アニメ『頭文字D』では、First Stage第23話「雨のダウンヒルバトル」での、レッドサンズ中村賢太（S14シルビア）vs藤原拓海（ハチロク）のバトルBGMとして起用。頭文字D ARCADE STAGEではVer.2と7 AA Xにプレイ時のBGMとして収録されている。


title: NIGHT OF FIRE

text: 実際にCD等に収録されている楽曲の歌い手と、ステージでの歌い手は別人とされている。当初はDELTA専属（当時）のステージパフォーマー兼ヴォーカリストのEdoardo Alrenghiが起用されていたものの、契約締結の際にエイベックス側が完成度に不満を示した事から、ヴォーカリストを変更し録り直したのが理由である。Maurizio De Jorioはステージパフォーマーとしての契約は交わしていないため、2000年に日本で開催されたイベント「avex summer paradise 2000」にはEdoardo AlrenghiがNIKOとして参加した。


title: NIGHT OF FIRE

text: なお、初出の1997年10月22日発売の「SUPER EUROBEAT VOL.82」以降、CDではノンストップやEDIT版（曲が短く編集された状態。SEB VOL.82や、「頭文字D」のアルバム各種に収録されていたものが、これに該当する）ばかりが収録され、EXTENDED VERSION（曲にカットなどの編集・アレンジがなされておらず、本来の楽曲の全てを聴くことができる、レーベルが制作したオリジナルの状態）ではなかなか収録されなかったが、2007年1月31日に発売された「SUPER EUROBEAT Vol.174」（Disc2）にて、CDでは初めてとなる、EXTENDED VERSIONでの収録が実現した。


title: NIGHT OF FIRE

text: この「NIGHT OF FIRE」もハードなギターサウンドを取り入れたハイパーテクノにアレンジされたことがあり、同時期にシリーズとして発売されたコンピレーション・アルバム『SUPER DANCE FREAK VOL.78』に収録されている。


title: 豊田利晃

text: 豊田 利晃（とよだ としあき、1969年3月10日 - ）は、日本の映画監督、脚本家。『ポルノスター』『青い春』『ナイン・ソウルズ』『空中庭園』などの作品で知られる。監督したほぼ全作品で脚本を書いている。『火花』（2017年公開、監督：板尾創路）では、監督の板尾と共同で脚本を書いた。


title: 豊田利晃

text: 大阪府大阪市出身。将棋棋士を目指して9歳で関西奨励会に入会したが、同時期に関西奨励会員であった村山聖（九段）や佐藤康光（九段、永世棋聖資格者、タイトル13期、日本将棋連盟会長）らの才能を見て自らの限界を悟り、17歳の時に自ら退会した。


title: 豊田利晃

text: 30歳時の1998年に渋谷の裏社会で正反対に生きる二人の若者を描いたバイオレンス映画『ポルノスター』を初監督（千原浩史主演）。その年の日本映画監督協会新人賞を受賞。2001年、4人の実在のボクサーを5年間追い続けた映像をまとめた『アンチェイン』を発表。松本大洋の人気コミックを映像化した『青い春』（松田龍平・新井浩文主演）は、ミニシアター系では異例のヒットを飛ばした。2003年には9人の脱獄犯を描いた『ナイン・ソウルズ』を監督。苦闘する男達の痛みを描くことを基調とした作品を立て続けに発表した。


title: 豊田利晃

text: 2005年には、直木賞作家角田光代の原作で、主演に小泉今日子を迎えた『空中庭園』を監督した。しかし、同年8月に覚醒剤取締法違反（所持）の疑いで逮捕され、有罪判決（執行猶予）を受けた。豊田の逮捕に伴い『空中庭園』配給元のアスミック・エースは公開の延期か中止かという判断を迫られたものの、最終的に公開が決定。


title: 豊田利晃

text: 豊田の才能は映画界から早い段階で高く評価されていたが、覚せい剤取締法違反事件を起こしたことにより、2005年から数年にわたり、新作を制作することができなかった。2009年、監督作品『蘇りの血』が公開され、映画界へ復帰した。


title: 豊田利晃

text: 2018年、奨励会を退会してから32年を経て監督した将棋映画『泣き虫しょったんの奇跡』が公開された。豊田は奨励会を辞めた時は将棋を二度と指すまいと考え、映画監督になった後も将棋映画を撮るつもりは一切なかったと言うが、2010年頃に将棋棋士・瀬川晶司の自伝『泣き虫しょったんの奇跡』を読み、自分と同じように棋士になる夢を一度は絶たれた瀬川が、紆余曲折の末に棋士になる夢を実現したことに感銘を受け、直ちに脚本の初稿を書き上げ、映画化の資金調達に奔走したが、手ごたえがないまま歳月が経過した。しかし、2017年に藤井聡太の活躍によって起きた将棋ブームに後押しされ、8年越しで『泣き虫しょったんの奇跡』の映画化が実現した。


title: 豊田利晃

text: 2019年4月18日、自宅で拳銃を所持していたとして、銃砲刀剣類所持等取締法違反の現行犯で静岡県警察に逮捕された。監督を務める豊田の逮捕により、『泣き虫しょったんの奇跡』の4月19日以降の上映は中止された。同月26日、静岡地方検察庁沼津支部は、豊田を処分保留で釈放した。捜査は在宅で継続された。静岡地方検察庁沼津支部は、5月23日付で豊田を不起訴処分とした。豊田によると、当該拳銃は豊田の祖父が戦時中に護身用に所持していたもので、祖父の没後は豊田の父から豊田に受け継がれたもの。豊田は、父の思いが詰まっている拳銃は処分できなかった、という旨を語っている。当該拳銃については、「夕刊フジ」が伝える捜査関係者の談話に「古い物でさび付いており、当然使用できるようなものではない」とある。


title: 東京ホースレーシング

text: 株式会社東京ホースレーシング（とうきょうホースレーシング、Tokyo Horse Racing）は、日本中央競馬会に馬主登録をしているクラブ法人である。愛馬会法人「株式会社東京サラブレッドクラブ」より匿名組合契約に基づく競走馬の現物出資を受けて、中央競馬などの競走に出走させている。前身は「株式会社ユーワライディング（Yuwa Riding、旧称・友和競走馬株式会社→株式会社ユーワ）」（愛馬会法人「株式会社ユーワホースクラブ」）。


title: マリオシリーズのアイテム一覧

text: なお、『スーパーマリオUSA』の移植版である『スーパーマリオアドバンス』には、大きい野菜よりさらに大きい、巨大な野菜が登場するが、5個抜いてもストップウォッチにならないなど、大きさ以外は小さい野菜と変わりない。


title: マリオシリーズのアイテム一覧

text: 『ドンキーコングJR.』などで登場。『マリオストーリー』を除けば、回復アイテムや強化アイテムでなくスコアを伸ばすためのアイテムが多い。『ヨッシーストーリー』などで、フルーツと定義されているメロン、スイカ、ハートフルーツは、野菜の節を参照。


title: マリオシリーズのアイテム一覧

text: 『スーパーマリオブラザーズ3』で登場。様々なマリオに変身させるためのパワーアップアイテムなのだが、強化服というよりはきぐるみに近い。なお、これらのスーツの状態で、子クッパを倒すと、王様のセリフが変わるなど、アイテムとしては特別な待遇が与えられている。しかし、ボーナスゲームの画面ではスーパーマリオのグラフィックが表示される。


title: マリオシリーズのアイテム一覧

text: 敵キャラクターとしているが、後述の通り、アイテムなどの役目もあり、また、マリオたちの補助などの役目や敵でも仲間でもないものも登場している。ボスキャラクターであるクッパやワリオでさえ、仲間や補助として描かれることもある。


title: マリオシリーズのアイテム一覧

text: 『スーパーマリオブラザーズ』の説明書によると、キノコ王国の住民がクッパの魔力によって岩やレンガなどに姿を変えられたとされており、また、マリオが「レンガに変えられたり、消されたりしたキノコ」を見つけ出して助けることで、彼らからパワーを貰うことができる（アイテム入りのブロックを叩くことでパワーアップアイテムを得る）ともされている。その後、同様のブロック類はクッパの登場しないシリーズなどにも登場している。


title: マリオシリーズのアイテム一覧

text: マリオが頭からかぶることで効果を発揮するアイテム。コース内で入手し、次コースへの持ち越しやストックはできない。一応パワーアップ扱いであるが、他のパワーアップと重複することができ、ダメージを受けると解除される。


title: マリオシリーズのアイテム一覧

text: その後、大きさこそ異なるが、マリオの武器ではなく、ハンマーブロスやクッパなどの武器となり登場。特に、ハンマーブロスは名前にそれを冠しているだけあり、その印象は強い。アッパレやヒマンブロスという派生種もこれを使用している。


title: 花谷正

text: 岡山県勝田郡広戸村村長・花谷章の息子として生まれる。津山中学校、大阪陸軍地方幼年学校、中央幼年学校を経て、1914年（大正3年）5月、陸軍士官学校（26期）を卒業し、同年12月、歩兵少尉任官。歩兵第54連隊付となる。1922年（大正11年）11月、陸軍大学校（34期）を卒業した。


title: 花谷正

text: 参謀本部付勤務、参謀本部員、参謀本部付（支那研究員、鄭州駐在）、関東軍参謀（昭和3年）などを経て、1929年（昭和4年）8月、陸軍少佐に昇進し歩兵第37連隊大隊長に就任。1930年（昭和5年）奉天特務機関員（関東軍司令部付）。


title: 花谷正

text: 1931年（昭和6年）、関東軍司令部付の時に、柳条湖事件を関東軍高級参謀板垣征四郎と関東軍作戦参謀石原莞爾と共に首謀。石原は、花谷の暴力を背景に、みずからの考えを通して行った。その後参謀本部員（昭和7年）を経て、歩兵第35連隊第1大隊長となる。このとき、のちに大本営参謀として有名になる瀬島龍三歩兵少尉（44期、1932年10月任官）が第1大隊第1中隊付として勤務していた。


title: 花谷正

text: 1935年（昭和10年）8月、関東軍参謀となり、参謀本部付、第2師団司令部付、留守第2師団参謀長などを経て、1937年（昭和12年）8月、陸軍大佐に昇進。歩兵第43連隊長として日中戦争に出征。満州国軍顧問を勤め（昭和14〜15年）、ノモンハン事件で指揮をとる。1940年（昭和15年）3月、陸軍少将に進級。


title: 花谷正

text: 歩兵第29旅団長、第29歩兵団長を歴任し、太平洋戦争を第1軍参謀長として迎えた。1943年（昭和18年）6月、陸軍中将となる。同年10月に第55師団長に親補されビルマに出征し、第二次アキャブ作戦を指揮したものの無能で杜撰な作戦で大失敗となったが、責任を追及されることはなかった。


title: 花谷正

text: 能力ばかりか人格面においても極めて問題のある人物で、第55師団長時代は部下の将校を殴り、自決を強要することで悪評が高かった。また、日頃から陸大卒のキャリアを鼻にかけ、無天（陸大非卒業者）や専科あがりの将校を執拗にいじめ抜き、上は少将から下は兵卒まで自殺者や精神疾患を起こした者を多数出すなどしたため、部下から強い侮蔑と憎悪を買っていた。反面小心でもあり、行軍中も小休止の度に自分専用の防空壕を掘らせていた。


title: 花谷正

text: 1945年（昭和20年）7月、第39軍参謀長に就任しタイ王国に赴任、第18方面軍参謀長として終戦を迎えた。1946年（昭和21年）7月に復員し予備役に編入された。戦後は軍人恩給で暮らしながら「曙会」という右翼団体を一人で運営した。


title: 花谷正

text: 1955年（昭和30年）『満州事変はこうして計画された』（「別冊知性」 昭和30年12月号 河出書房）において秦郁彦の取材に答える形で、満州事変が関東軍の謀略であったことを証言した。この時、満州事変は自衛であるとし、関東軍による謀略を否定していた当時の関東軍指導者である本庄繁、板垣征四郎、石原莞爾らは物故していた。


title: 花谷正

text: 1957年（昭和32年）に病で倒れる。片倉衷が義捐金を募ったが、過去の悪行から花谷のことを嫌悪していた部下は一人としてこれに応じなかった。同年死去。旧満州関係者が列席して盛大な葬儀が営まれたが、部下は誰一人会葬しなかった。


title: 王維

text: 王 維（おう い、生卒年は『旧唐書』によれば699年 - 759年、『新唐書』では701年 - 761年。以降の記述は一応『新唐書』に準拠、長安元年 - 上元2年）は、中国唐朝の最盛期である盛唐の高級官僚で、時代を代表する詩人。また、画家・書家・音楽家としての名も馳せた。字は摩詰、最晩年の官職が尚書右丞であったことから王右丞とも呼ばれる。本貫は太原郡祁県。


title: 王維

text: 同時代の詩人李白が“詩仙”、杜甫が“詩聖”と呼ばれるのに対し、その典雅静謐な詩風から詩仏と呼ばれ、南朝より続く自然詩を大成させた。韋応物・孟浩然・柳宗元と並び、唐の時代を象徴する自然詩人である。とりわけ、王維はその中でも際だった存在である。画についても、“南画の祖”と仰がれている。


title: 王維

text: 王維は、仏教を信奉し、乱の際に「香水銭」と呼ばれる授戒による軍費調達によって粛宗の信任を得た荷沢神会の支持者の一人であった。そのため、なまぐさを食べず、派手な服装はしなかったと伝えられる。また、早くして妻を亡くしたが、以後、再婚せず、30年間、独身を貫いた。


title: 王維

text: 王維はその高潔清雅な性質と作品群によって、後世、高い評価を受けていたが、朱熹のように「其の人既に言うに足らず、詞も清雅なりといえども、また萎弱にして、気骨少なし」という評価や、清代の徐增からは「天才は李太白（李白）、地才は杜子美（杜甫）、人才は王摩詰」という評価も受けている。近代の研究家からも「高人であるが、凡人であった」、「彼は世の汚濁をうとみながらも、捨て得ず、荏苒として安易な一生を送った凡人に過ぎない」（小林太市郎） という厳しい評価をされている。


title: 王維

text: 総じて、貴族制度に対する批判やその作品の芸術性の高さについては高い評価を受けるが、貴族と士族との間で揺れ動く、政治姿勢の消極的な態度は批判を受けている。また、彼の作品群の隠遁性向が強いことに対する毀誉褒貶も大きい。


title: 王維

text: 父は汾州の司馬になった後、河東に移り住んだ王処廉。母の崔氏は敬虔な僧の普寂に師事していた仏教徒で、王維はその影響を強く受けながら成長した。名の維と字の摩詰とは、『維摩経』の主人公である居士の“維摩詰”の名を分割したものである。風姿が洗練されていて上品で、博学多芸であり、幼少から文名を挙げ、音律にすぐれ、琵琶に通じていた。9歳で辞を綴ることを知り15歳のころから都に遊学し、詩によって、開元年間からすでに盛名があり、王族や貴顕からも厚く迎えられ、さらに名声を高めた。玄宗の兄の寧王李憲や玄宗の弟の薛王李業に至っては、師や友のように彼に対していた。15歳頃に彼が作成した詩が現存している。


title: 王維

text: 親孝行で兄弟とも親しみ、妻との仲も「友愛の極」であったと伝えられる。そればかりでなく、草書・隷書にすぐれ、音楽についても、音楽演奏の図を見ただけで、「霓裳羽衣の曲の第三畳最初拍」と即答したという説話に残っている。さらに、画にも多大な才能を有していた。


title: 王維

text: 玄宗のもう一人の弟である岐王李範のもとにも出入りしており、「集異記」に張九齢の弟である張九皋と府試（科挙の長安で開かれる予備試験）で争い、岐王の楽人に扮して、権勢の誇っていた公主（名は不明）のもとに赴き、その容姿・琵琶の技術・詩の才・風流ぶりと諧謔を解した話術、岐王の口添えによって、府試の解頭（首席）となることができたという説話が残っている。また、「本事詩」に、寧王李憲の邸宅において、李憲が寵愛していた女性が、自分を譲り渡したかつての夫と会い、涙を流す場面で、李憲に詩作を命じられ、並み居る文人たちの中でただ一人「息夫人」の詩を詠んだという説話も記載されている。


title: 王維

text: 開元7年（719年）、進士に及第し、弟の王縉とともに、俊才ぶりにより、名声を得る。大楽丞になるも、開元8年（720年）、微罪を得ていったん済州司倉参軍に左遷される。この理由として「集異記」は、皇帝しか舞ってはいけない「黄師子」という舞を彼の楽人が舞ったことに連座したと伝えられるが、諸王に近づきすぎたため、玄宗による切り離し政策により左遷されたという説もある。開元14年（726年）頃、官を辞めて、長安に帰る。この頃、張九齢と孟浩然に詩才を激賞される。開元19年（731年）頃、妻が死去し、輞川に土地を購入し、別荘を構え隠棲する。


title: 王維

text: 程なく多くの士人からの推薦により、中央に復帰。張九齢の抜擢により、開元22年（734年）には右拾遺に就任する。科挙出身者を中心とする士族派閥に与し、韋恒・韋済兄弟とも親しく交際し、彼らの父の韋嗣立の建てた別荘で開かれた宴に張九齢・裴耀卿・韓休らとともに列席し、宴の序を作成している。また、道士の尹愔とも親しくしていたことが伝えられる。この頃に、孟浩然を宮廷にいれて詩を吟じていたところ、たまたま玄宗が訪れたため、孟浩然は机の下に隠れた。王維は真実を話し、玄宗に孟浩然を紹介し、そのために、孟浩然は玄宗に謁見がかなったという説話が残っている。


title: 王維

text: だが、開元24年（736年）に張九齢が、貴族派閥の李林甫との政争に敗れ、失脚する。開元25年（737年）、王維もまた、涼州の河西節度使の崔希逸の節度判官に任じられ、涼州に赴任し、そこで、監察御史に昇進する。開元28年（740年）、殿中侍御史として、長安に戻り、さらに南方に遣わされる。途中の襄陽で孟浩然と出会うが、帰路には彼は死去していた。その後、玄宗のために応制の詩を詠じる任につき、李林甫のために詩を詠んだこともあった。天宝年間に入り、左補闕・員外郎・庫部郎中を歴任する。この頃、輞川の別荘にこもって、友人たちとの詩のやり取りを楽しんでいたことが伝えられる。


title: 王維

text: 天宝9載（750年）、母の崔氏の死を受けて服喪する。この時、輞川の別荘を一部を寺に変え、嘆きの余りに痩せて死にかけるほどであった。服喪後、天宝11載（752年）、朝廷に復帰する。同年に李林甫が死去し、楊国忠に重んじられ、吏部郎中となる。また、天宝12載（753年）には、阿倍仲麻呂が日本に帰る際、彼のために彼を送る詩を詠じた。さらに、天宝14載（755年）には給事中の要職に至った。


title: 王維

text: しかし、安史の乱が勃発、至徳元載（756年）、王維は出奔した玄宗の後を追いかけたが、追いつけず、隠れていたところを、安禄山の軍に囚われる。この時に病気を偽ったが、洛陽に移され、強要されて安禄山政権の給事中に任じられる。この時、梨園の楽人たちが安禄山のために演奏させられ、楽人の1人である雷海青が殺されたのを聞き、嘆いて、これを詩に読む。至徳2載（757年）、唐軍により洛陽が奪還され、陳希烈らとともに帰順する。しかし、玄宗に代わって皇帝となった粛宗に、安禄山に仕えた罪を厳しく問われた。弟の王縉らの取り成しと、先の詩がすでに伝えられたことにより、太子中允に降格されただけで許された。


title: 王維

text: その後、出家を願い出たが、粛宗の許可が得られなかった。この頃、杜甫に励ましの詩を贈られる。乾元元年（758年）、集賢学士に昇進する。同年さらに、中書舎人、再び給事中へと累進した。この頃、杜甫・賈至・岑参と詩を詠じあう。上元2年（761年）、尚書右丞となり、飢饉の際に自分の職田の粟を飢民のために施すことを求めた上書や自分の引退と引き替えに、蜀州刺史にされていた王縉を中央に帰すことを求める「躬を責め弟を薦むる表」が残っている。そのため、王縉は左散騎常侍に任じられ、中央に返り咲いた。同年、死去する。臨終の際に、鳳翔にいた王縉や友人たちに別離の書を書き、突如筆を置いて絶息したと伝えられる。


title: 王維

text: 水墨画にすぐれ、画師たちに、その筆致は「天機」によるもので、学んで及ぶものではないと評価された。彼は、墨だけによる「白描画」を描き、工人たちに彩色させていた。画風は呉道玄に似ていたが、風格は傑出したものがあった。鄭虔・畢宏とともに三絶と呼ばれた。同時代の李思訓に勝るという評価もある。


title: 王維

text: 輞川は、長安の東南に位置する藍田県にある、藍田山と嶢山の間から流れ、ハ水に注ぐ川である。王維は、その源流の30唐里ほど南のところに、かつて宋之問が別荘としていた土地を買い上げ、自分の別荘を建てた。近隣には多くの長安の名士たちが別荘を構えていた。これは、当時の道教と仏教の思想の融合した山間隠棲の風習にのったもので、王維によって、その流行が促されたとされる。


title: 王維

text: 王維は開元年間より住み始め、天宝9載（750年）頃にほぼ完成する。そこで、同じく別荘を構えていた銭起らと交際していた。王維が清浄を好み、潔癖さを伝える説話も存在する。王維が友人の裴迪と交わした詩は「輞川集」としてまとめられた。一貫して、清浄に対する憧憬と幽遠の表現がテーマとなっている。


title: 王維

text: 王維の別荘は、北垞・南垞という宅院、文杏館・竹里館・臨湖亭という茅亭、華子岡・斤竹嶺という岡、鹿柴・木蘭柴という囲い、漆園・椒園という園、辛夷塢・宮槐陌という道、孟城坳という名跡、金屑泉という泉、欹湖という湖、茱萸沜・柳浪・欒家瀬・白石灘という名所があり、「輞川集」に全て題材としてとられている。これを画に写したものは「輞川図」と名付けられ、転写されたものが世に流布し、唐末には各地で眺められ、刺青として入れるもの、料理にそれを形作ったものもあったと伝えられる。


title: 王維

text: "「私の別荘は輞川の山谷にあり、別荘の近くには孟城坳・華子岡・文杏館・斤竹嶺・鹿柴・木蘭柴・茱萸沜・宮槐陌・臨湖亭・南垞・欹湖・柳浪・欒家瀬・金屑泉・白石灘・北垞・竹里館・辛夷塢・漆園・椒園などがあった。裴迪と静かに各々絶句を賦した。」"


title: 王維

text: 王維の「輞川集二十首」に唱和した詩人であり、また天宝十五載に王維が安禄山の乱に巻き込まれて賊軍に囚われた時も側を離れず、王維の口号詩を伝えた人物である。現存する二十八首の詩はすべて王維との唱和、贈答詩であり、『王右丞文集』に収められたことによって残った。裴迪は開元4年に生まれ、天宝3・4載に王維・王昌齢らと長安の青龍寺に訪れ詩を唱和した。天宝中に王維・盧象らと崔興宗の林亭を訪れ詩を唱和した。（以下、入谷仙介氏、と陣内孝文氏に基づく。）『新唐書』には「中宗時代の宰相であった裴談・裴炎と同族である洗馬裴氏、任城県尉裴回の長子」とある。杜甫の「和裴迪登新津寺寄王侍郎」詩、「和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄」詩、「暮登四安寺鐘樓寄裴十迪」詩、には「裴迪は、蜀州刺史となった王維の弟の王縉とともに、蜀州へ行った」とある。『全唐詩』の李頎の「聖善閣送裴迪入京」詩には、「裴迪は尚書郎となった」とあるが、他の資料にこのことは見えない。


title: 極真会館松井派

text: 極真会館 松井派（きょくしんかいかん まついは、Kyokushin Matsui Group）は、極真空手の創始者・大山倍達亡き後、分裂した極真カラテ諸派の主流団体の一つ。団体名称は一般財団法人国際空手道連盟極真会館（こくさいからてどうれんめいきょくしんかいかん）。 「"武道空手"」を標榜し、極真空手道の普及に努めている。


title: 極真会館松井派

text: 大山倍達総裁の提唱した「頭は低く、目は高く、口慎んで心広く、孝を原点として他を益する」という極真の理念を礎とし、極真空手道を通じて人格の淘治と心身の鍛練をはかり、社会貢献を遂行することを目的としている。さらに、極真空手道においては、人種、民族、国家、政治、思想、宗教、性別、年齢などによる偏見や差別がなく、全ての人々が平等の権利を有することを旨とし、国際交流をもって、全世界の平和友好を目指している。


title: 極真会館松井派

text: 2017年4月、2015年に友好団体化が実現した全日本空手道連盟の強化選手選考会に同会館所属の高橋佑汰と上田幹雄が初めて出場した。今後は2020年東京オリンピック出場を目指すべく、オブザーバーとして全空連の強化合宿に参加することが決まった。


title: カルパティア山脈

text: カルパティアの名の由来については諸説あり、よくわかっていない。古代スラヴ語で「山脈」を意味する語（Chorwat、Chrbat など）に由来するという説は、スラブ人がこの地域に移動する以前の文献にこの語が見える（2世紀のプトレマイオスの『ゲオグラフィア』）ために成立しない。


title: ジッポー

text: ジッポー（Zippo）は、アメリカ合衆国の企業、、および同社が製造する金属製オイルライターの商標である。日本の正規輸入代理店はマルカイコーポレーション。2011年12月末日までは伊藤商事も正規輸入代理店であったが、契約終了によりマルカイ一社のみとなった。


title: ジッポー

text: 高い耐久性・耐風性と永久修理保証がある。1932年の創業、1933年の第1号発売以来、基本構造にはほとんど変化がないが、外側のケースに様々な意匠を凝らすことで豊富なバリエーションが生じており、世界各国に収集家が存在する。


title: ジッポー

text: 同社の成立当初から企業のノベルティグッズとしての路線を開拓し積極的に商品提供をしてきたため、様々な企業名の入ったバリエーションも多数見られる。喫煙具としての性格から、タバコ関連のノベルティグッズとしてマルボロやキャメルのロゴを入れた製品群や、燃料の石油製品繫がりでケンドールやブリティッシュ・ペトロリアムのロゴの入ったものなどがある。


title: ジッポー

text: ジッポー社は最初のノベルティモデル以降に「ヴェスト・ポケット・コンタクト」（意訳「ポケットの中のセールスマン」）と題した企業向けパンフレットを作成。自社製品がユーザーにとって役に立つ（魅力的な）道具として携帯され、好んで利用されるだろうことを、その際に企業広告のついたものであれば使うたびにその企業を意識するであろうことを指摘した。1992年の時点では、約40%がこういった企業宣伝用の製品であるという。過去にはウォルト・ディズニー・プロダクションが提供していた例もあるという。後の1980年代に禁煙運動の高まりから廃止された。


title: ジッポー

text: なおジッポー社は、1980年代より短期間だが「コンテンポ」（Contempo）というガスライターのモデルを販売したこともある。また、2007年から「ジッポー・ブルー」（Zippo BLU）というターボライターを販売していたが、がBLUの商標を買収したため2015年末で製造・販売を終了した。


title: ジッポー

text: ジッポー開発のきっかけは、ブレイスデルの友人のライターだったと言われる。この友人は有名な伊達男だったが、なぜか、作りのいかにも粗雑なオーストリア製オイルライターを使用し続けており、その使いにくさに悪戦苦闘していた。パーティーで同席した際にその様子を見て「もっと良い物を使ったら？」とブレイスデルが諫めたが、当人いわく「ライターなんか、火がつきゃいいんだよ！」。しかしブレイスデルは大幅な改良によって「もっと良い」ライターを開発した。このエピソードは、パッケージのケースにある「It works！」の文字に残されている。


title: ジッポー

text: ちなみにこの友人のライターは“CYKLON”なるオイルライターだったという記録が残っている。キャップ式の蓋を持つこのライターは、当時のライターとしては機能面で洗練され、構造的にも単純であるために機械的な故障も起きにくく、また風防形状から見て、かなり風のある場所でも使用できたと見られる。しかし回転ドラムの支柱が脆弱な体裁であり、使用材質や板厚から見て、強度面での難が推測される。またキャップ部分は使用時に引き抜いて取り外すため、ジッポーのように片手で使用することは困難である。


title: ジッポー

text: その形状は現代に連なる製品では長い間変化していないため、これが愛好者筋の好む要素ともなっている。ただし、その初期においては1932年の最初期の製品から1934年のモデルで1/4インチ高さが低くなっているほか、1939年には現行の主要モデルに見るような蓋上部が丸くせり出したモデルが登場している。角型モデルとも呼ばれる発売以降1941年までのものは、製品が手作業で作られていたため個体差があったほか、1936年まではヒンジ部分は外付けとなっているため、このヒンジを中付けすると元々のインサイドユニットが納まらないという構造上の違いがある。


title: ジッポー

text: インサイドユニットの内部に収められている綿球（レーヨンボール）にオイルを吸収させ、ウィック（芯）に毛細管現象によって吸い上げさせ揮発、気化させる。フリント（発火石）とフリントホイール（回転するやすりドラム）との摩擦から発せられる火花によって引火着火する。火はフタを閉めれば、酸欠によって即座に消える。インサイドユニットは基本的に1941年より後のレギュラーサイズのジッポーライターで共通化されている。つまりインサイドユニットは同じ機能を持つため、モデルや販売価格による着火性や動作など性能の差はない。なおレギュラー以外には、卓上型とスリム型があるが、卓上型では専用ユニットを使うモデルも過去の製品に見出される。


title: ジッポー

text: ケースは、インサイドユニットを収納するボトムケースとリッドと呼ばれるフタより構成され、ヒンジ（蝶番）で結合されている。リッドの内側には板が取り付けられている。この板とインサイドユニットに取り付けられたカムが接触することによりスムーズな開閉を実現すると共に、ジッポーライター独特の金属的な開閉音を響かせる。リッドを閉じた状態での気密性は、リッドとボトムケースの接触面によってのみ保たれ、パッキン等のシール材は付属しない。この箇所に変形や損傷があると、リッドが閉まっていてもオイルが揮発し続け、早期にオイル切れとなるおそれがある。


title: ジッポー

text: ケースの材質は真鍮が基本で、デザイン性、意匠性を高めるため表面にクロムメッキなどが施される。またケースの材質には真鍮以外に、金、銀（スターリングシルバー、一部で「スタシル」と略称される）、銅（Copper）、チタン（Solid Titanium）等が使われるモデルも存在する。また過去には、鉄、ニッケルなどで製造されたモデルも存在する。


title: ジッポー

text: ケースの底面には、一部のモデルを除き、1955年よりイヤーコードと呼ばれる記号が刻印されており、これにより製造年が判別できる。このイヤーコードは当初、点や線で構成されていたが、1982年より平行してアラビア数字表記のものが登場、1985年からは同じく並行してローマ数字で記載されたモデルも出ている。1986年からはA〜Lの12文字で現された製造月も刻印されている。1936年後半から1967年のモデルまではパテント番号が刻印されていたが、ジッポーのパテントが切れた同年8月1日以降の製品ではこの刻印が省かれた。ただし1980年代よりのレプリカモデルでは一部にこの古いパテント番号が記載されているものもある。


title: ジッポー

text: 第二次世界大戦中、「どこでも、どんな状況でも点火できる器具」が求められ、ジッポーが注目された。ジッポーは耐風性が高く頑丈で、かつ必要最小限の構成ゆえ部品も少なく、修理も容易だった。また戦場では燃料としてガソリンが入手できた。


title: ジッポー

text: アメリカ軍は製造元であるZippo Manufacturing Companyに軍へのライター納入を依頼した。納入された正確な数は戦闘部隊数が知られてしまうため極秘とされており不明であるが、相当の数が納入されたようである。


title: ジッポー

text: 当時は戦時で、ジッポー本来の材質である真鍮材は、薬莢製造用に優先して回されていた。この資材不足対策として、軍用ライターのケースの材料には鉄を使い、その上に錆止めの塗装を施した。これらは黒い塗料の表面が細かくひび割れたように見えたため、通称「Black Crackle」モデルと呼ばれた。これには後に「戦場では、光る物は反射で自分の位置を知らせてしまうので、敢えて反射止めに黒く塗った」とするもっともらしい俗説が付いた。ただ関係者筋に拠れば「苦肉の策だった」ことが明かされている。


title: ジッポー

text: このライターは兵士達に大変好評で「GIの友」とまで呼ばれ、売店に入荷するや基地内の兵士の間では取り合いになったという。大戦中、アメリカ軍の名将として知られ、ノルマンディー上陸作戦を指揮したドワイト・D・アイゼンハワーも「私の持っているライターの中でどんな時でも火がつくのはこれだけだ」と賞賛した。


title: ジッポー

text: 戦地で実証された耐久性の評判は、アメリカ軍兵士を通じて一般国民や諸外国（敗戦国・被占領国も含む）にも広まり、「アメリカの豊かさと文化の象徴」の一つとして世界的なヒット商品となった。日本でも第二次世界大戦以降からベトナム戦争の時代に日本国内の米軍基地の兵士が持っていたものの一部が伝わっており、日本のデッドコピーが輸出品として日本製品の悪評を高めた歴史もある。1980年代よりはビンテージ・ジッポーの人気も上昇、1990年代頃よりは盛んにジッポー関係のムック本もワールドフォトプレスなどから出版されている。


title: ジッポー

text: なお、ジッポーはアメリカ合衆国軍に制式採用されたことはない。軍に供給されたジッポーライターは、全量がアメリカ軍PX（売店）での販売用であり、官給品ではなく将兵の私物扱いであった。アメリカ軍は、戦中、国外の基地内PXで、兵士の士気を維持するために、特にアメリカ的とされる製品を多く並べた。第二次大戦の開戦当時、PXではほかのアメリカ製ライターも販売されていたが、兵士らは専らジッポーのみを好んで購入した。ブレイズデルは開戦のニュースを好機ととらえて、軍から部隊章などの提供を受けた場合は、一個につき20セントの手数料で取り付けるとしたサービスを打ち出した。また同時期には、PXへの卸価格は10%の値引きを表明している。


title: ジッポー

text: オイルの注入とフリントの交換は、インサイドユニットを引き抜いて行い、オイル注入後は乾いた布などで良く拭いてから使用する。オイル注入の際はオイル垂れによって周囲を汚す事がある。オイル垂れを放置したまま点火すると、引火など思わぬ事故に発展する事がある。


title: ジッポー

text: ジッポー社が製造する純正オイルが販売されているが、それ以外のオイルにも利用可能なものは存在する。しかし、揮発性の違いから着火性能が低下する、オイルの保ちが悪くなる、煤などがウィック（芯）に付着しやすく着火性能の低下につながるなどのトラブルの原因になる可能性がある。


title: ジッポー

text: 従来、純正オイルは重質ナフサを主原料としたものが製造されていたが、2006年頃から合成イソパラフィン系炭化水素を主原料としたものに切り替わった。重質ナフサを主原料としたものと比して引火点が低い、揮発性がやや高い、独特のオイル臭が少ない、人体の肌への刺激性が低いなどの違いがある。さらに2008年頃から表記が「Light Petroleum Distillate（ライター用オイル）」となっている軽質石油蒸留物系原料を用いたものに切り替わった。


title: ジッポー

text: ガソリンを燃料としてもナフサと同じように使うことはできるが、ナフサに比してガソリンは独特の臭気があり、煙草の香りを損なうため、喫煙用ライターの燃料としてはあまり適切ではない。第二次世界大戦中やベトナム戦争時、米国陸軍の兵士たちは、いくらでも身の回りにあったガソリンをライターの燃料に流用したという。彼らは時として、ガソリン缶にインサイドユニットを放り込んでから引き上げるという荒っぽいやり方でライターの燃料を補給していた。なお、ランタン等キャンプ用品を用いる使用者にはそれの燃料であるホワイトガソリンを用いる者もいる。また、白金触媒式カイロの使用者にはそれの燃料であるベンジンを用いる者もいる。後者の場合にはジッポーブランドのカイロ（後述）があることから逆にカイロにジッポー純正オイルを用いる使用者もいる。


title: ジッポー

text: またこのオイルの目的外使用例として金属の洗浄がある。例えばボールベアリングの脱脂・洗浄（オイルを入れたフィルムケースにベアリングを入れて振る）が時にミニ四駆カスタム情報サイトに掲載されていることがある。ただし、金属の洗浄は揮発性の特性からはホワイトガソリンの方が適している。


title: ジッポー

text: ジッポーのフリントとウィック（芯）は、オーストリアのイムコ（IMCO）社互換品である。これはジッポー創業当時、オイルライターの分野では、IMCOが事実上の世界標準規格になっていたことに起因するという。現在ではフリント、ウィックとオイルはジッポー純正品が用意されている。日本でも、コンビニエンスストアやキヨスク（キオスク）、煙草販売店や雑貨商等で一般的に取り扱われており、全国各地で比較的容易に購入可能である。イムコ製やそれ以外の他社の交換パーツを流用することもできるが、現在では推奨されていない。他社にてイムコ規格に追従した製品（場合に拠ってはコピー商品）が製造されており、主に100円ショップで販売されているそれらをジッポーに利用している使用者もいる。ただし、日本国内ではもっとも入手しやすいのがジッポーのものであるため他社製品にジッポーの純正品を流用することの方が多いとされる。


title: ジッポー

text: フリントは発火ドラムがスムーズに回らなくなったら換え時だが、フリント押さえバネの取り外し・取り付けにコインまたはマイナスドライバー等が必要である。ネジ頭部のスリットはアメリカの1セント硬貨がジャストフィットするように作られており、日本のコインを用いる場合は一円硬貨で代用できる。次の交換の際、コインが無いと緩められないほど締め付ける必要はなく、指の腹で押しながら回すなど、軽く締める程度で十分である。


title: ジッポー

text: なお、ジッポー社ではインサイドユニット底面のフェルトに穴をあけ、ここに予備のフリントを差し込んでおくことを推奨していたが、この穴は後の一部モデルで廃された。しかし穴のないインサイドユニットでも、フェルトの隙間に予備フリントを挟んでおくことは可能である。


title: ジッポー

text: ジッポーは「永久保証」を実践している。アメリカ本社、またはジッポーサーヴィス（日本のみ）に故障品を郵送で送れば無償修理を受けられ、修理不能の場合は同等品と交換される。ただし、原型を留めていないほどの損傷は修理不可。表面の傷など機能に差し障りのないものは修理対象外だが、ヒンジの摩耗によるぐらつきはヒンジ部分の交換で修理される。


title: ジッポー

text: 先述のノベルティとしてあらかじめロゴ等が入れられたものではないもので、販売店やユーザーによる外観のカスタマイズもあり、好みの図柄のプリントやろう付け等も行われる。ただし、これらのカスタマイズを施した場合はカスタマイズされた箇所に関しては保証の範囲外となるため注意が必要。


title: ジッポー

text: 前述の無償修理を受ける場合には当然ながらそれ相応の期間を要する。そのため、予備用という名目で販売店によってはインサイドユニットとケースをバラ売りしている。建前通りに予備として使うだけではなく、ケースは外観カスタマイズの素体にしたり、社外品のインサイドユニット（ターボライターのユニットや、変わったところではミントタブレットケース）を収めるのに使用されることもある。


title: ジッポー

text: ジッポー社は、自社製ライターの強靱性などを説明するために、しばしば広告を作成した。これらのうちいくつかは都市伝説化しているが、次の逸話は、ジッポー社がライターの宣伝に実際に使ったもので、事実と考えられている。


title: 岩波文庫

text: 1927年（昭和2年）7月10日に、当時の教養・啓蒙主義のもと、ドイツのレクラム文庫を模範とし、書物を安価に流通させ、より多くの人々が手軽に学術的な著作を読めるようになることを目的として創刊された日本初の文庫本である。国内外の古典的価値を持つ文学作品や学術書などを幅広く収めており、最初の刊行作品は『こゝろ』、『五重塔』、『にごりえ・たけくらべ』、『戦争と平和 第一巻』（米川正夫訳）、『櫻の園』（同訳）など22点であった。


title: 岩波文庫

text: 第二次世界大戦前は『岩波英和辞典』編集者の島村盛助訳によるエドウィン・アーノルドの抒情詩『亜細亜の光』などが刊行され、戦中には賀茂真淵『語意・書意』や本居宣長『直毘霊』などの国学文献のほか、『軍隊の服従と偉大』などが発行されたが、1938年2月7日、社会科学関係書目28点などが自発的休刊を強いられる。戦後は『きけ　わだつみのこえ』や社長吉野源三郎の『君たちはどう生きるか』などが発行された。


title: 岩波文庫

text: 1991年（平成3年）に活字を大きくしたワイド版（B6判）を創刊。概ね評価が定着した作品を収録する。該当しない書目は、岩波現代文庫（2000年（平成12年） - ）に収録されている（旧版は、岩波同時代ライブラリー（1990年（平成2年） - 1998年（平成10年））、現代文庫から岩波文庫への移行再刊もある。


title: 岩波文庫

text: 古くからの読者には馴染みが深いが、定価は金額ではなく星印（★）で示しており、★1つ○円などと、星の数で値段を計算していた。値上げの際には、1973年（昭和48年）に★1つあたりの値段を70円に値上げするまでは、★単価の改訂で告知していた。しかし、1975年（昭和50年）の定価改定時に、☆マークを導入し、★の在庫品に関しては当時の★1つ70円という旧価格で販売し、新刊・重版時に☆マークに切り替え、☆1つ100円とした。さらに、1979年（昭和54年）からは、★マークを50円として設定しなおし、100円の☆マークと併用して50円刻みの価格設定を行った。この方式は1989年（平成元年）の消費税導入時に総額表示が行われるまで続いた。


title: 岩波文庫

text: 岩波文庫には原則として絶版はなく、品切れがあるのみで、1982年（昭和57年）から定期的に、リクエストの多い過去の刊行物の復刊を行っている。重版も毎月3〜4冊と、数十冊の一斉重版も年に1〜2度している。


title: 岩波文庫

text: 創刊当初は、カバーではなく、活版印刷・糸かがり・天アンカット・スピン（栞ひも）付き・グラシンのカバー掛け等の造本で、本体の背が現在のものより1センチ高く作られていた。1960年代頃から他社の文庫はカバー導入を行ったが、岩波文庫でのカバー導入は遅く、カバー付文庫版の初登場は1982年（昭和57年）10月であった。


title: 岩波文庫

text: 1987年（昭和62年）7月の新刊からは全てにカバーをかけ、背表紙の帯色で分野明示となった。1990年（平成2年）からは復刊にもカバーを付けており、製本工程において天部（本の上部）を化粧裁ちしていない。


title: 岩波文庫

text: カバーの背表紙下側（かつては帯）の色によって大きく5つのジャンルに分けられている。1974年（昭和49年）までは、下位分類は刊行順を基礎とするものであったが、1974年（昭和49年）から著者番号によって小さなジャンルに分けられる方式を採用した。しかし、当初は移行期ということで、帯の背には旧来の刊行順の番号を付けていた。全面的に著者番号を導入したのは1976年（昭和51年）からであり、帯にも著者別番号を記載することになった。


title: 岩波文庫

text: また、本体には、1974年（昭和49年）までは通算した星の数が、番号として記載されていたが、1974年（昭和49年）の新刊・重版からは著者番号に統一された。これは６ケタの数字で構成されるのが基本となっている。


title: 岩波文庫

text: 小さなジャンルでは著者番号が原則99人分しか確保されていないことになるが、既に満席となった赤帯500番台のフランス文学や青帯100番台の近代日本思想などでは、著者番号の前に「N」を付けることで著者数が拡張されている。


title: 岩波文庫

text: 岩波文庫のISBNコードは、上記の著者別分類番号の6ケタをそのまま転用しているものが基本であるが、古典文学の注釈者や外国作品の翻訳者が異なるもの（つまり、同一の校訂者や翻訳者による改訂・改訳の領域を超えているもの）であっても、岩波文庫では同じ著者別番号を使用するとともに、ISBNコードを使い回すことがあった。


title: 岩波文庫

text: たとえば、佐佐木信綱 編の新訂『新訓 万葉集』上巻のISBN‐10は「」である。新日本古典文学大系を文庫版にした佐竹昭広、山田英雄、工藤力男、大谷雅夫、山崎福之『万葉集（一）』のISBN‐13は「」である。ISBN‐10の「」をISBN‐13に変換すると「」になるので、ISBNコードは同じものを使っているということになる。両者とも『黄5-1』という分類番号が与えられ、表紙には『30-005-1』と横書きで、背表紙には『黄五－一』と縦書きで表示されている。


title: 岩波文庫

text: そこで、大学図書館の検索システムなどでは、国立情報学研究所が付与したNII書誌ID（NCID）（これは非常に粒度が細かい番号付けを行っている）を用いて、前者の新訂『新訓 万葉集』上巻にはを、前者の新訂『新訓 万葉集』上巻〈特装版〉にはを、後者の『万葉集（一）』にはを、（新訂ではない）改訂再版『新訓 萬葉集』にはを割り当てるなどして区別している。


title: 岩波文庫

text: インターネット上の古書市場において、商品の識別にISBNコードに由来する値を用いているシステムを運用していると、それまでの旧版と、全く訳注者が異なる新版とが、同一の番号にひも付けされ、両者を区別して登録することができなくなる。出品者・購入希望者共に留意が必要である。公共図書館の蔵書検索システムや店頭書店の在庫管理システムでISBNコードのみを用いた場合も同様の結果となるので、著者名・校注者名・翻訳者名などもあわせて確認する必要がある。


title: 岩波文庫

text: なお、『万葉集』に関しては、第2巻には『黄5-2』と著者別分類は旧のものを維持しながらも、ISBNコードは〈〉という、いままでの刊本にはなかった番号があたえられ、第3巻以降と『原本 万葉集』は新しい番号となっている。


title: 岩波文庫

text: 1989年（平成元年）2月に出版された岩波文庫版（入江曜子・春名徹訳）は、原書の全26章中、第1章から第10章・第16章と序章の一部が省かれている。訳者あとがきでは、「原著は本文二十五章のほか、序章、終章、注を含む大冊であるが、本訳書では主観的な色彩の強い前史的部分である第一〜十章と第十六章『王政復古派の希望と夢』を省き、また序章の一部を省略した」と述べている。


title: 岩波文庫

text: 岩波文庫版で省略された章には、当時の中国人が共和制を望んでおらず清朝を認めていたこと、満州が清朝の故郷であること、帝位を追われた皇帝（溥儀）が日本を頼り日本が助けたこと、皇帝が満州国皇帝になるのは自然なこと、などの内容が書かれている。


title: 岩波文庫

text: 1994年（平成6年）4月23日のわだつみ会総会で、副理事長の高橋武智が理事長に就任し、第4次わだつみ会が発足する。第4次わだつみ会は1995年（平成7年）に岩波文庫から『新版「きけ わだつみのこえ」』を出版したが、遺族や関係者から「誤りが多い」「遺族所有の原本を確認していない」「遺稿が歪められている」「遺稿に無い文が付け加えられている」「訂正を申し入れたのに増刷でも反映されなかった」といった批判を浴びる。1998年（平成10年）、遺族は中村克郎・中村猛夫・西原若菜が発起人となって、第4次わだつみ会とは全く別に「わだつみ遺族の会」を結成。うち中村克郎と西原若菜が遺族代表として、わだつみ会と岩波書店に対して「勝手に原文を改変し、著作権を侵害した」として「新版の出版差し止め」と「精神的苦痛に対する慰謝料」を求める訴訟を起こす。原告が提出した原本と新版第一刷の対照データをもとに岩波書店が修正した第8刷を1999年（平成11年）11月に出版し提出した結果、翌12月、原告は「要求のほとんどが認められた」として訴えを取り下げた。


title: 中央特殊武器防護隊

text: 中央特殊武器防護隊（ちゅうおうとくしゅぶきぼうごたい、Central Nuclear Biological Chemical Weapon Defense Unit:CNBC）は、埼玉県さいたま市北区の大宮駐屯地に駐屯する陸上自衛隊陸上総隊直轄の対NBC兵器専門の化学科部隊である。


title: 中央特殊武器防護隊

text: 陸上総隊直轄の機動運用部隊である。平時、東部方面隊直属で埼玉県さいたま市の大宮駐屯地に所在している。前身は地下鉄サリン事件や東海村JCO臨界事故で出動した事で知られる第101化学防護隊である。国内任務では方面隊を増援し、特殊武器つまりNBC兵器によって汚染された地域の偵察および除染を行う。


title: 中央特殊武器防護隊

text: 2011年3月の東北地方太平洋沖地震後に発生した福島第一原子力発電所事故において、防衛省は中央特殊武器防護隊を現場に派遣した。隊員は鉛を服の前面に入れた放射線を防ぐ防護服を装備していたものの、横方向からの放射線には弱く効果は限定的とされ、陸自は原子炉を冷却する地上での注水支援作業を取りやめることとなった。中央特殊武器防護隊の隊員が着用している化学防護衣では、高レベル放射線を防げないと判断したものとみられる。


title: 佐土原かおり

text: 好きなアーティストはTWO-MIX。所属しているTWO-FORMULAの命名の際には、たまたま名前が似ただけであり名前を借りたわけではないものの、TWO-MIXのメンバーである永野椎菜の承諾を得ている。バンド経験があり、ドラムの演奏ができる。


title: ブラン・マンジェ

text: 現在の日本では砂糖、洋酒、生クリーム、バニラなどで風味をつけた牛乳を、ゼラチンで固めたレシピが多いが、本来は砕いたアーモンドからアーモンドミルクを抽出して牛乳に香りを付けて作り、肉が入ることもあった。名称は古フランス語で「白い食べ物」という意味の「blanc manger」に由来する。ババロアやパンナコッタと似ているが、多少材料や作り方が違う。


title: ブラン・マンジェ

text: 中東で砂糖とアーモンド粉を材料に作られたのが始まりという説があり、7世紀頃にヨーロッパに伝わったとされる。13世紀終わりにフランスで著された『あらゆる肉の調理手順』("Vez ci les enseingnemenz qui enseingment à apareillier toutes manières de viandes") には、鶏のブイヨンを作って米を煮込み、砂糖で甘味をつけたレシピが見られ、ワイン、鶏肉やアーモンド、クローブ、シナモン、サフラン、ガランガル（ショウガ科の植物）などを用いた類似の料理も記録されている。この料理書の写本に加筆した、ギヨーム・ティレルによるとされる14世紀の料理書『ギヨーム・ティレル、通称タイユヴァンによる肉料理』("") の病人用のブランマンジェは、シャポーン（去勢された若鶏）を茹でてから、その肉をアーモンドと一緒によく叩いてつぶし、鶏のブイヨンと混ぜてモスリンで濾してから煮詰め、香辛料の粉末をふりかけたものである。中世のブラン・マンジェはプディング状のアントルメ（コース料理の終わりに供された、視覚や味覚を楽しませるための一品）として供されるか、液状のままで甘いスープのように供された。当時貴重品だった米や香辛料、砂糖を用いているため、ブランマンジェは上流階級のみが口にできる大変贅沢な料理だった。また、当時消化に良いと考えられたり、薬効があると考えられた素材で作られているため、療養食ともされていた。肉食が禁じられる四旬節期間中は、鶏の代わりに魚を用いたブラン・マンジェが作られた。


title: ブラン・マンジェ

text: 17世紀初めのランスロ・ド・カストー (Lancelot de Casteau) による『料理書』("Ovvertvre de Cvisine") には、アーモンドミルクの代わりに牛乳を加えたレシピがある。17世紀半ばのフランソワ・ピエール・ド・ラ・ヴァレンヌ (François Pierre de la Varenne) による『フランソワの料理書』("Le Cvisinier François") には鶏の代わりに牛肉や仔牛肉のブイヨンを用いてもよいと書かれている。17世紀終わりのフランソワ・マシアロ (François Massialot) による『王家とブルジョワの料理書』には2つのレシピがある。1つ目は鶏のブイヨンに仔牛の足を入れて煮込むことでゼラチン質を強化し、アスピック状にしたもので、様々に着色してもよく、アントルメ、主菜あるいはオードブルとしてもよいと書かれている。2つ目は削ったシカの角を加えてゼラチン質を強化したものである。


title: ブラン・マンジェ

text: 19世紀にアントナン・カレームが自著でブラン・マンジェを扱うころには、すでに肉のブイヨンの使用はすたれており、甘いアントルメ（デザート）としてのみ供されるようになっていた。カレームのブラン・マンジェはアーモンドミルクとグラニュー糖、魚の浮き袋からとったゼラチンで作られ、ラム酒、マラスキーノ、レモン、バニラ、コーヒー、チョコレート、ピスタチオ、ヘーゼルナッツ、イチゴで味付けしてもよいとすすめている。しかし、アレクサンドル・デュマ・ペールは自著『料理大辞典』("Le grand dictionnaire de cuisine") の中で肉の入った中世風のブランマンジェのレシピを記録している。オーギュスト・エスコフィエの『料理の手引き』("Le guide culinaire") はブラン・マンジェをデザートとしてのみ扱っており、エスコフィエの「フランス風ブランマンジェ」はアーモンド、水、砂糖、ゼラチンで作られている。


title: ブラン・マンジェ

text: フランスのみならず、ヨーロッパの他の国々でも宮廷を中心にブラン・マンジェが作られていた。イタリアではビアンコ・マンジャーレ (bianco mangiare)、スペイン語圏ではマンハル・ブランコ ()、ポルトガル語圏ではマンジャル・ブランコ (manjar branco) あるいは単にマンジャルと呼ばれている。国によって製法に違いがあり、ゼラチンではなく米粉やコーンスターチでとろみをつけることが多く、フランスのブランマンジェとは全く違う菓子となっていることもある。例えばボリビア、パナマ、ペルーとコロンビアのマンハル・ブランコはドゥルセ・デ・レチェのことである。アメリカ合衆国では20世紀半ば以降に砂糖を加えたコーンスターチを牛乳で溶き延ばしながら煮詰めたバニラプディングと同一視され、今日ではその名を聞くことも稀となった。


title: 折伏

text: 折伏は、「摂受(しょうじゅ)と共に衆生を仏法に導く手段」とも、「摂受と対をなす」とも仏教事典では【摂受折伏】という項目を立てて、摂受および折伏の両方を解説していることが一般的である。ブリタニカ百科事典でも【摂受折伏】という項目を立てている。


title: 折伏

text: 日蓮は、当時の仏教界に互いに矛盾する多くの教えがあり、どれもが釈尊の教えと称していることに疑問を持っていた。釈尊の真の教えを求めて比叡山にて修行を積んだ結果、智顗（天台大師）のいう教相判釈（五時八教説）が正しいものと考え、『法華経』が釈尊の真の教えであるとの結論に達し、五時八教説に依って四箇格言を掲げて折伏を行うようになった。


title: 折伏

text: しかし、この折伏活動が弾圧される契機になった例も少なくない。世に知られる織田信長の安土宗論もその最たる例であるといわれる。また慶長13年（1608年）には、日蓮宗常楽院の日経が、尾張国（愛知県）で浄土宗を批判したため、訴追されて江戸幕府に召還され、江戸城で浄土宗と問答を行うよう命じられたが、その前夜に暴徒に襲われ負傷した、もしくは病を称して問答に十分応えず、浄土宗の勝利に終わった。


title: 折伏

text: 翌年、日経は宗門に勝ったと民衆に偽ったために、耳と鼻を削がれる処刑に遇った。徳川家康はこれを機に、京都の法華宗に四箇格言の「念仏無間」の文証はないという念書を書かせ提出させた。これにより日蓮法華宗は、折伏という手段を大きく抑制された。なお日蓮宗では、これを『慶長法難』と呼んでいる。


title: 折伏

text: 法華宗各派における折伏に対する姿勢については世俗派、穏健派の身延系（日蓮宗など）では折伏・摂受の二門の状況に応じた使い分けを基本姿勢とするのに対し、富士系（日蓮正宗など）では、あくまでも折伏を宗祖の正意としている。


title: グラン・マルニエ

text: コニャックにビターオレンジの蒸留エキス分を加え、オーク樽で熟成させて作られる。アルコール度数は40度で、食後酒としてストレートで飲まれるほか、カクテルやデザートにも用いられる。特にフランスではクレープシュゼットやクレープ・オー・グランマルニエなどの洋菓子に使用されることも多い酒である。


title: グラン・マルニエ

text: 日本で最も手に入りやすいのは「コルドン・ルージュ」（"Cordon Rouge"、「レッドリボン」とも呼ばれる）だが、それ以外にヨーロッパ各国や主要国の国際空港で売られている「コルドン・ジョーヌ」（"Cordon Jaune"、「イエローリボン」とも）や100周年記念ボトル("Cuvée du Centenaire")、150周年記念ボトル("Cuvée Speciale Cent Cinquantenaire")、チェリーを原料とした「チェリー・マルニエ」もある。コルドン・ジョーヌはコニャックではなく穀物酒が原料となっており、コルドン・ルージュに比べ格下とされており、ストレートで飲むよりもカクテルや料理に向いている。


title: グラン・マルニエ

text: デザートにはクレープシュゼット以外にデニッシュやブッシュ・ド・ノエル、クレームブリュレ作りに使われ、またクランベリーソースにクランベリーの苦味とは対照的な甘さや柑橘類の香りを加えるのにも多く用いられる。


title: グラン・マルニエ

text: グラン・マルニエと並び称されるオレンジ・リキュールにコアントローがある。両者とも度数は40度であり、オレンジピール（品種のブレンドは異なる）を用いることは共通しているが製法が異なっており、グランマルニエが自家製コニャックをベースに用い、かつエキス分との混合後に樽熟成をしているのに対し、コアントローは中性スピリッツをベースに用い、かつ樽熟成を行わない。こうした製法の違いは色として現れ、グラン・マルニエは琥珀色（オレンジ・キュラソー）、コアントローは白色（ホワイト・キュラソー）となる。またオレンジピールのブレンドの違いにより、グラン・マルニエにはオレンジの苦味が感じられるが、コアントローにはそれがない。また、コアントローのほうが糖分は高い。


title: 少女コミック

text: 1968年（昭和43年）に月刊誌として創刊。1969年（昭和44年）に月2回刊誌に、1970年（昭和45年）には、週刊化し、誌名の頭に『週刊』が付く。その後1978年（昭和53年）に現在の月2回刊に戻り、1991年（平成3年）より、誌名より『週刊』が取れ、再び『少女コミック』となる。そして2008年（平成20年）1号からは、表紙に長年使用してきた「少女コミック」の題字ではなく、略称「少コミ」のローマ字・英語併用表記の「Sho-Comi」に題字を改めている。


title: 少女コミック

text: 1980年代には「陽あたり良好!」（あだち充）、「ジョージィ!」（井沢満+いがらしゆみこ）、「ライジング!」（藤田和子）、『イズァローン伝説』（竹宮惠子）などの作品が連載されていた。また、北川みゆき、すぎ恵美子といった1990年代から2000年代初頭の少女コミックのスタイルを決定づける作家が本誌からデビューした。


title: 少女コミック

text: 「闇のパープル・アイ」（篠原千絵）、「ふしぎ遊戯」、「妖しのセレス」（いずれも渡瀬悠宇）などのファンタジー作品も生み出していく一方で、具体的な性描写や性的暴行シーンが描かれた作品が問題視された。茨城県では茨城県青少年の健全育成等に関する条例に基づいて有害図書に指定したことがある。さらに2007年には、日本PTA全国協議会による「子どもとメディアに関する意識調査」の中で、「子どもに読ませたくない雑誌」の第1位になった。近年はその影響で性描写は抑えられつつある。


title: 少女コミック

text: 2020年1号からページ最後の目次には、毎回特定の質問が各作品の作者に対して投げかけられ（季節柄に関することが多い）、ページ表示欄に一言程度の回答が書かれている。このスタイルは、同じ版元の『週刊少年サンデー』や、その競合誌である『週刊少年マガジン』（講談社）でも採用されており、少女漫画雑誌では『なかよし』（講談社）や、本誌の競合誌『マーガレット』（集英社）でも採用されている。


title: 少女コミック

text: 本誌とは別に増刊が奇数月15日ごろに発売されている。『Sho-Comi増刊』という誌名で刊行。2019年11月15日発売の同年12月15日号から『Sho-ComiX』に誌名を変更し、リニューアルされている。判型は本誌と同じB5判。定価は640円。


title: 金毓嶂

text: 金毓嶂（きん いくしょう、1942年5月3日 - ）は、中華人民共和国の地質学者であり、愛新覚羅氏の当主である。よって清の皇位請求者ということになるが、本人は皇位の請求はしておらず、愛新覚羅でなく漢名の金の姓を名乗っている。


title: 金毓嶂

text: 中国の最後の皇帝である溥儀の末弟・溥任（金友之）の長男である。1937年に採択された満州国の帝位継承法では、継承順位を長男（およびその子孫。以下同じ）、同母兄弟、異母兄弟の順と規定している。溥儀には子がおらず、次弟の溥傑の子も女子のみだったため、1994年の溥傑の死後は溥任が家長の座を受け継いだ。2015年に溥任が亡くなり、長男の毓嶂が当主となった。


title: 金毓嶂

text: 北京地質学院を1968年に卒業し、青海省地質鉱物資源局に勤務した。1985年、北京市崇文区環境保護局に異動した。1999年には、北京市政協常任委員会と崇文区政協の副主席、および北京市民族事務委員会副主任を務めた。


title: 大谷本廟

text: 江戸幕府は、西本願寺第12世の准如時代の慶長8年（1603年）に、知恩院の拡張造営に際して、大谷本願寺跡地の代替地として、宗祖親鸞が荼毘に付された「鳥辺野（とりべの）の南の辺、延仁寺」と伝わる「御荼毘所」に隣接する現在地を与えた。


title: 大谷本廟

text: 文永9年（1272年）、親鸞の弟子や東国（関東）の門徒の協力を得た親鸞の末娘である覚信尼は、鳥辺野の北にある「大谷」の地にあった親鸞の墓を「吉水の北の辺」（現・知恩院塔頭崇泰院がある地）に改葬し、「大谷廟堂」とよばれる八角円堂を建立する。


title: 大谷本廟

text: 寛正6年（1465年）、本願寺8世蓮如の時に比叡山延暦寺西塔の衆徒らによって大谷本願寺が破却され、蓮如は近江国に避難する。一方で、破却された大谷本願寺には親鸞の墓が残され、井上願知によって守護されると草庵が建てられて「大谷道場」と称された。


title: 大谷本廟

text: 蓮如は文明15年（1483年）に本願寺を再興させて、山科（現・京都市山科区）の地に「山科本願寺」を建立する。しかし、本願寺10世証如の代になると、天文元年（1532年）に天文の錯乱が勃発し、8月10日に山村正次が率いる法華一揆によって「下の一向堂」と呼ばれていた大谷道場が焼き討ちを受けて焼失した。8月24日には山科本願寺が六角定頼と法華一揆の攻撃を受けて陥落し、全山炎上した。大谷道場は後に願知の子孫である祐願によって復興するが、本願寺は大坂御坊に移転し、大坂本願寺（いわゆる石山本願寺、現・大阪城の地）を成立させた。


title: 大谷本廟

text: そして、大坂本願寺は天正8年（1580年）に信長に明け渡されると、顕如は翌天正9年（1581年）に紀伊国の鷺森御坊を鷺森本願寺とした。続いて、天正11年（1583年）に和泉国の貝塚道場を貝塚本願寺として移転する。


title: 大谷本廟

text: 天正13年（1585年）になると、顕如は豊臣秀吉のはからいにより、かつての大坂本願寺の北西にある天満に移転して天満本願寺を建立する。天正17年（1589年）には祐願の妻・妙祐と子息の祐誓が大谷道場を再建すると、大谷道場は秀吉から地銭免除の朱印状を受けた。


title: 大谷本廟

text: 慶長5年（1600年）、徳川家康によって知恩院の境内の拡張工事が行われることになると、知恩院の西側に位置していた大谷道場は移転を余儀なくされた。そこで、まず大谷道場にあった堂舎が撤去されることとなり、秀吉によって本願寺の住持を隠居させられていた教如の命によって、祐誓が四条富小路に堂舎を移し、「徳勝寺」を建立した。


title: 大谷本廟

text: 慶長8年（1603年）、祐誓の妹婿の善了の申し出により、親鸞を荼毘に付したといわれる「延仁寺」の旧地と伝えられる鳥部山に家康から大谷道場の代替地を拝領すると、残されていた親鸞の墓をそこに移転させた。そして、善了はそれまで親鸞の墓を守っていた堂舎の名称である「大谷道場」の名を「勝久寺」と改名した。一方、大谷道場の旧地には知恩院の塔頭「崇泰院」が建立された。しかし、知恩院の作事奉行の1人である勝誉道清によって、親鸞の墓があった一角は、祖墳遺跡として残された。


title: 和っこの金メダル

text: モデルとされたチーム・企業はカネボウ（現在は花王グループの化粧品ブランドとして残るのみ）やユニチカ・フェニックスで、いずれもかつては名門中の名門であったが、その後本業の不振によりいずれも実際に廃部の憂き目に遭っている。


title: 和っこの金メダル

text: 当初、ヒロインのオーディションを勝ち抜いたのは市川紀子（現・市川翔子）であったが、撮影開始後に民社党の広報ポスターに起用されていたため、特定政党のイメージキャラクターを起用するのは不偏不党を謳う公共放送の性質上そぐわないとの判断から市川が降板することとなり、急遽、最終候補の中から再オーディションが行われ、渡辺に決まった。


title: 和っこの金メダル

text: 番組終了から数か月後に、渡辺梓は森永製菓「森永アイスマルチパック」のテレビCMに出演。本作品主演で出ていたことがきっかけとなり、内容はバレーボール部の練習でレシーブを5、6回受けた後に部員達と一緒にアイスを食べるというもの。


title: 先行者

text: 2000年11月29日、国防科技大が開発した中国初の人型二足歩行ロボットとして発表された。高さ1.4メートル、重量20キログラムで、ある程度の言語を理解することができるという。1990年に国防科技大で開発された二足歩行ロボットは記憶された環境かつ平地をゆっくりと歩行するだけだったが、先行者は段差のある場所でも自由自在に歩行できるようになった上、歩行速度も6秒あたり1歩から1秒あたり2歩まで高速化された。


title: 先行者

text: また、足の裏にセンサーが設けられており、柔らかい地面や段差などの上でもこれを感知し、倒れないように重心を制御することができる。言語機能については、発表の時点では事前にプログラムされたいくつかの言葉のみ理解するという仕組みだった。


title: 先行者

text: 電源や制御は外部に依存しており、本体は主に駆動部で構成されている。制御用コンピュータと本体は光ファイバーのケーブルで接続されている。駆動のためのモーターが細長く、関節部分からのはみ出しが目立つ外見である。


title: 先行者

text: 中国における二足歩行ロボットの開発は1980年代半ばから始まった。当時、先進国ではコンピュータ技術を用いたロボット設計が主流であったが、国防科技大のロボット開発者らは鉛筆と定規のみで設計を行うほかになかった。1985年、国際科学技術博覧会で目にしたロボットに影響を受け、中国における本格的な二足歩行ロボットの開発が始まった。この時点のロボットは脚のみで、また歩行プログラムの設計が難航し、開発者らは研究室に連日泊まりこんで作業を行った。開発者の馬宏緒によれば、先行者自体の開発は1987年から始まり、早稲田大学との学術交流の際に目にした加藤一郎の設計による二足歩行ロボットの影響があったという。1987年12月31日、中国における最初の二足歩行ロボットが完成する。1989年、ヒューマノイドに搭載するニューラルネットワークの設計が開始される。2000年11月29日、頭、目、首、胴体、両足などの部位を備えたヒューマノイドとして「先行者」が発表された。今後、危険な環境での作業やリハビリ医療などの分野でこうしたヒューマノイドを活用していくことが目標とされた。


title: 先行者

text: インターネット上では、2001年3月3日にテキストサイト『侍魂』が『ロボット技術の最先端』と題した記事でジョーク交じりに取り上げたのをきっかけに話題となった。その後、元の写真を切り張りしたGIFアニメが「悠」という名前のネットユーザーによって作成され、同サイトで紹介された。記事に掲載されたGIFアニメは先行者の手足を激しく動かしたもののほか、写真の角度から砲門のように見えた股関節部分のはみ出しを「中華キャノン」と称し砲撃を行わせるというものもあった。なお、これらのGIFアニメを作成した「悠」は自身だった事を後年、俳優の松崎悠希が明かしている。その後、先行者を題材にしたCGムービーやゲーム、小説などの同人作品が作られていった。


title: 先行者

text: 2002年2月に行われたROBO-ONE第1回大会には、開発者である馬宏緒と周華平がゲストとして招かれた。先行者自体は国家機密の為に持ち出しが認められなかったものの、先行者に関するパネルと動画の特別展示が行われた。


title: 先行者

text: 『ぷにぷに☆ぽえみぃ』、『りぜるまいん』、『いぬかみっ!』、『ネギま!?』、『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』、『生徒会役員共』、出口竜正版『アベノ橋魔法☆商店街』（第2話の閃光のシャー）、『ラストピリオド』 （TVアニメ版）、といった、日本の漫画やアニメにも、ネタの一環として出演を果たしている。


title: 先行者

text: なお、中国のアニメ作品でも先行者が取り上げられる事例はあり、2013年のロボットアニメ『』では、作中に登場する巨大ロボット兵器「ATF」（Asy-Tac Fronteer）は、先行者（Fronteer）を起源とすると設定されている。


title: 奈良竜樹

text: 2009年にコンサドーレ札幌U-18に入団し、2011年（高校3年生時）にはU-18プレミアリーグイーストでチームの初優勝に貢献。同年は併行して2種登録選手として トップチームに帯同し、10月8日天皇杯2回戦水戸戦で公式戦初出場を果たす。1学年上のDF櫛引一紀の代表招集による不在の穴を埋める形で同月26日J2第7節徳島戦に先発出場すると、以降櫛引の復帰後もポジションを譲らず最終節まで全試合に先発出場。J1昇格に貢献した。


title: 奈良竜樹

text: 2012年、U-18同期の荒野拓馬、小山内貴哉、榊翔太、前貴之と共にトップチームへ昇格。開幕戦の磐田戦でJ1での先発初出場を果たした。対人の強さと強靭な身体能力を発揮しレギュラーとして奮闘したことで、同年4月には7月に開催されるロンドンオリンピックに臨むU-23日本代表候補合宿に飛び級 で招集された。また同年11月にはU-19日本代表に招集されAFC U-19選手権に出場。守備の強さと激しさを武器にセンターバックのポジションを争った。帰国後の同月17日J1第32節鳥栖戦で古田寛幸の右からのコーナーキックを頭で合わせプロ初ゴールを挙げたが、チームの不振は続き、J2降格を喫した。


title: 奈良竜樹

text: 2013年末、2016年開催のリオデジャネイロオリンピックを目指す日本代表が組織され、奈良もメンバー入り。翌2014年1月にはU-21日本代表としてAFC U-22アジアカップに出場した。同年のリーグ戦では自己最多の39試合に出場し、主に左ストッパーに入りタックル数及びボール奪取数でチーム最多を記録、終盤には3バックの中央で守備の統率を担った。守備の要として成長するも、オリンピック代表メンバーに残るための危機感は強く J1でのプレーを希望。クラブからの残留要請を 保留し移籍を模索していた。


title: 奈良竜樹

text: 2015年、FC東京へ期限付き移籍。激しいポジション争いを求めての移籍ではあったが、森重真人や丸山祐市らから定位置を奪えず 試合出場から遠ざかった。森重・丸山が日本代表招集により不在の間のカップ戦での奮闘も実らず、移籍期間満了により同年限りで退団。札幌では経験できなかった監督の要求を理解し応えていくことの重要性を実感し、成長を期した。


title: 奈良竜樹

text: 2016年1月、川崎フロンターレへ完全移籍。同月開催のAFC U-23選手権では対人プレーの強さと果敢なラインコントロールで 相手を牽制。手倉森誠監督や霜田正浩技術委員長にも認められる働きで オリンピック出場権獲得に貢献した。帰国後、川崎のレギュラーに定着し、激しい守備でチームの原動力の一人となっていたが、同年5月のJ1-1st第12節神戸戦で左脛骨を骨折。必死のリハビリも オリンピック本大会には間に合わず出場を断念した。9月に実戦復帰するも 練習中に受傷箇所を再骨折。


title: 奈良竜樹

text: 2018年5月2日、J1第12節・浦和戦で、3人交代枠使い切った直後の後半25分に決定機阻止により退場処分となったチョン・ソンリョンの代わりに急造ゴールキーパーとしてプレー。GK安藤駿介のシャツを着て急遽ゴールーキーパーを務めた。同年オフにはガンバ大阪から正式オファーを受けたが、12月23日にオファーを断り残留を決断したと報道された。


title: 奈良竜樹

text: 開幕前からセンターバックのレギュラー候補に入っており、1月末に行われたACLプレーオフステージのメルボルン・ビクトリーFC戦で先発出場を果たすとなどと幸先良いスタートを切ったように見えたが、シーズン開幕後はポジションを掴めない日々が続き、終盤に少し出場機会を得たが、結果6試合の出場に留まる。


title: アシッドアタック

text: 25歳から34歳の女性が最も被害を受けやすく、男性優位で女性の立場が弱い地域で起こりやすいドメスティックバイオレンスである場合が多い。一方、ナイフや銃などの武器規制の強化により、強盗などが純粋に犯罪行為の道具として使用するケースも増加している。


title: アシッドアタック

text: 主に中東や南アジアなどで問題になっており、アシッドアタックが盛んな国としてバングラデシュ、パキスタン、インド、コロンビア、カンボジアなどの国が挙げられる。他にもアフリカや南米などにも広がり、世界各地で同様の事件が起きている。


title: アシッドアタック

text: 特にバングラデシュは、アシッドアタックが世界で最も多く報告されている国であり、その数は1999年以降で3,000件以上に上る。だが、この国では女性蔑視の風潮が強いこともあり、被害にあっても裁判に至ることは少ないという。コロンビアでは国の主要産業であるゴム産業で使用される関係から、強酸の入手が容易であることが多発の原因にもなっていると考えられており、インドでは、被害者への救済策の制定と共に、酸の売買に規制がかけられることになった。パキスタンでは、酸攻撃が女性の社会参加を抑制する目的もあると考えられている。


title: アシッドアタック

text: 世界初のアシッドアタック被害者の救済支援団体である、の責任者によると、世界中から毎年1,500件あまりのアシッドアタックが報告されているが、報復の懸念や被害者が教育を受けていない環境などにおかれているために通報に至らぬケースもあり、実数はもっと多いとしている。


title: アシッドアタック

text: 国連の調査からは、アシッドアタックは加害男性による嫉妬や交際や縁談を断られたことに対する逆恨み、果ては父親から生まれてきた子が女だったからなどの身勝手な動機から、被害女性の外見を破壊し、苦痛を与える目的で行われているという結果が出ている。


title: アシッドアタック

text: 英国での事件数の増加は著しく、首都のロンドンで起きるアシッド・アタックの数は、2010年から2016年までの6年間で1900件以上との報告があがっている。2016年時点で、平均して週3件のアシッドアタックが起きており、英国はバングラデシュに次ぐ世界第2位のアシッドアタック多発国となっている。


title: アシッドアタック

text: これには、イギリスの厳しい武器規制が関係しているとの指摘がある。イギリスはフーリガン対策として都市部での所持品検査が厳しく、銃器のみならずスタンガンや催涙スプレーなどの護身用品の取り締まりも強化されている。また「ツーストライクス（Two strikes）」と呼ばれる規制があり、ナイフの携行で2度有罪が確定すると、自動的に6カ月以上の禁錮刑が科せられることになっている。


title: 高周波

text: 無線工学の文脈では、高周波とは無線周波数のことで、無線通信の搬送波に使用される周波数の電気信号または電波を指す。「何キロヘルツ以上が高周波である」という定量的な定義があるわけではなく、高周波または無線周波数と呼ぶかどうかは用途によるのである。例えば、オーディオ信号・電子回路では音声周波数帯域と同程度の数10kHz程度であっても低周波に分類されるが、無線通信で使用される場合は10kHz以上が高周波である。英語では と言い、RF と略す。意訳的だが、日本語の「高周波」に訳すのが定着しているが、直訳的に「無線周波数」とすることもある。


title: 高周波

text: 他に、スーパーヘテロダイン受信機など、中間周波数（ 、IF と略す）という周波数がある。もっぱら、扱いやすい低めの高周波を使うことから、中間にある周波数ということでそのように呼ばれる。これも、定量的な定義は無い。


title: 高周波

text: 誘電加熱によって体温を上昇させる目的で使われている。美容業界では、体温上昇による基礎代謝の向上に伴う痩身効果を期待して使われる。医療分野では、筋肉・内臓などを局所的に温める温熱療法（ラジオ波焼灼術）や、電気メスで使用されている。一般的な機器では1MHz以下、もしくは3MHzが使われる。また電気メスでは300kHz～5MHzが使われる。


title: メタルハライドランプ

text: メタルハライドランプ（英語：metal halide lamp）とは、水銀とハロゲン化金属（メタルハライド）の混合蒸気中のアーク放電による発光を利用した高輝度、省電力、長寿命のランプのこと。略称としてメタハラなどと呼ばれる場合もある。


title: メタルハライドランプ

text: 金属元素の電子遷移による発光を利用し、水銀灯の演色性を改善したもの。封入するハロゲン化合物の種類・比率により色温度を調整することができるため、水銀灯やナトリウムランプ等ほかのHIDランプよりも演色性に優れている。ランプ寿命期において青緑色に変色発光をするため、「緑色信号灯と誤認しやすい」という理由で、近年では道路照明灯への採用を敬遠する省庁が多い。


title: メタルハライドランプ

text: 金属の単体は高温・高圧下では発光管の素材である石英ガラスと化学反応を起こすため、反応しにくいハロゲン化合物が用いられる。発光管内には始動補助用にアルゴンガスやネオンガス、蒸気圧の調整のために水銀も封入されている。


title: メタルハライドランプ

text: 発光管の素材として浸食されやすい石英ガラスの替わりに透光性セラミックが用いられるものがあり、その場合はセラミックメタルハライドランプと呼ぶ。高圧ナトリウムランプほどではないが、従来のメタルハライドランプよりも優れた省電力・長寿命を実現しており、寿命期の変色発光についても改善されているため、再び道路照明灯への採用も期待されている。


title: メタルハライドランプ

text: 高輝度で効率もよいので、大規模な商業施設や高層ビルなどの吹き抜け部分、室内アトリウムのベース照明等に用いられる場合が多い。高さのある天井から床面を直接照らすことができ、太陽光のような雰囲気を作ることもできる。


title: メタルハライドランプ

text: 高速道路のトンネルでは、排ガスや塵などの影響を受けにくいために光が通りやすく、水銀ランプと比べて消費電力が2分の1から3分の1程度と経済的で寿命が長いといった特徴があることから、オレンジ色の光を発光するランプ（ナトリウムランプ）が多く採用されていた。しかし、オレンジ色ゆえに赤色が黒っぽく見えてしまう欠点があった。そのため、発光色が白く色の判別も容易で、より自然な色の見え方に近くなる蛍光ランプにおいて、低圧ナトリウムランプと同程度の省エネルギー性及び配光特性を得ることが技術的に可能となったことから、新名神高速道路の甲南トンネルと金勝山トンネルには片側照明方式で用いられている。


title: メタルハライドランプ

text: アクアリウムへの導入は1970年代後半で、西ドイツのDupla社によるものであった。蛍光灯などの一般的な水槽照明器具よりも高価であるが、高い光量を要求する光合成生物の飼育に有効であるほか、蛍光灯よりも光束が揃っているために水面よりもずっと高いところから照射可能で、いわゆるオープンアクアリウムを楽しむことができる。欠点としては発熱が大きく水温の上昇を招くため、水槽用クーラーとの併用が推奨される。また、光量が大きすぎるために生物が日焼けすることもある。深場に棲息する魚類の飼育水槽で用いると色が退色・黒色化することもあるし、サンゴなどでは白化を招くこともある。逆に、適度な色温度と光量、照射高度を選択することで、サンゴなどの色彩が濃く美しくなる現象も知られている（色揚げ）。


title: メタルハライドランプ

text: 爬虫類のような日光浴により体温維持及び紫外線を必要とする生き物の飼育に、高照度かつ紫外線量の豊富さから用いられている。従来だと蛍光灯タイプの紫外線灯にレフ球による赤外線によるバスキングが一般的だったが、メタルハライドランプなら1台で済む。高照度で色揚げや活発化につながるため、マニアの間では好んで使用されている。


title: メタルハライドランプ

text: プラネタリウムでは、投影機内部に設置する恒星電球として、特に最近の機種において従来のハロゲンランプに代わって使用される事例が多い。ハロゲンランプと比較して色温度が高いため、使用すると白色または若干青みがかった白色の星像になる。


title: メタルハライドランプ

text: サッカーや野球等の競技施設におけるナイター用の照明、ゴルフ場やダーツ等の娯楽施設の夜間営業用の照明に用いられる。ただ、現状では横浜スタジアムや福岡 ヤフオク!ドームのように高輝度LEDへと取り替える動きも出てきている。


title: 森健良

text: 東京都出身。1983年東京大学法学部卒業、外務省入省。ドイツ語研修。1997年在シンガポール日本国大使館一等書記官。1999年在ドイツ日本国大使館参事官。外務省条約局国際協定課長、外務省国際法局条約課長、外務省北米局北米第一課長、外務省総合外交政策局安全保障政策課長等を経て、2010年在アメリカ合衆国日本国大使館公使（経済班長）。2013年外務省経済局参事官、経済外交担当大使。2014年外務省経済局審議官、経済外交担当大使。2015年外務省北米局長。2018年外務審議官（政務担当）を務め、イーゴリ・モルグロフロシア外務次官との日露次官級協議などにあたった。その後、日露平和条約交渉の実務担当者として、首相特別代表に指名される。2021年外務事務次官、文部科学省日本ユネスコ国内委員会委員。


title: 前進座

text: 前進座（ぜんしんざ）は、1931年5月22日に創立され、東京都武蔵野市を本拠とする日本の歌舞伎劇団である。法人名称は一般社団法人劇団前進座で、2017年6月1日に株式会社から移行。同市吉祥寺南町2丁目4-3に事務所を置く。同地には本拠劇場「前進座劇場」（収容人員500、1982年 - 2013年）を有していた。劇団前進座ビルを保有し、前進座附属養成所を開設している。


title: 前進座

text: 尾上菊五郎劇団と並び、市井の庶民・江戸っ子をリアルに描く世話物を得意としており、配役の一部を女性が演ずる歌舞伎を出すことも多い。創設直後より「演劇のデパート」とも呼ばれ、時代劇・現代劇・児童劇など幅広い演目を持つ。全国津々浦々を巡回公演し、地元草の根の観劇団体（演劇鑑賞会・市民劇場など）の招聘に応じて第一線の俳優たちが都市部の大劇場と同じ内容を演じる。


title: 前進座

text: 自由民主党石橋湛山、読売新聞務臺光雄などの保守派から、日本共産党やその心情的支持層、文学・芸能関係者ら（松本清張・永六輔・山田洋次、山川静夫など）、演劇ファンなどが劇団の贔屓となっている。1968年には前進座を応援し次代を育てる会として「矢の会」が創立された。海音寺潮五郎・大佛次郎・井上靖・松本清張・水上勉ら五人の作家が発起人で、現在に続いている。


title: 前進座

text: 国立劇場は前進座と武智鉄二の公演は拒否してきた。しかし1977年7月に劇界および児童演劇分野の代表的な4賞を重ねた『さんしょう太夫』の芸術祭賞受賞記念公演が小劇場で行われて以降は、毎年5月に大劇場にて公演を行っている。


title: 前進座

text: 2013年1月9日、前進座劇場ファイナル公演『三人吉三巴白浪』をもって閉館。30年にわたる劇場の歴史に幕を下ろした。同年8月に吉祥寺駅東口前のビルを取得して新しい本拠地（前進座ビル）とし、稽古場と事務所を構え、社宅の一部も移転した。劇場については、既存の劇場で公演活動を継続していくという。


title: 前進座

text: 北海道巡演中(モリエール『守銭奴』、近松『俊寛』、舞踊劇『どんつく』)、北海道赤平町での公演当日(1952年5月24日)に会場使用を拒否され、警察ぐるみの組織による妨害を受けた。集まっていた観客が会場に入り上演が行われた翌日に、会場で上演中止の挨拶を行ったことを家宅侵入罪として座員5名、地元の青年4名が逮捕され、3代目翫右衛門にも逮捕状が出された。3代目翫右衛門は警察から逃れ、一週間以上にわたって地下に潜る逃亡生活を送り、群衆に紛れて会場に入り、舞台上で俊寛の拵えをして上演。「神出鬼没の翫右衛門」と異名をとったという。実際には、このとき演技についての論文も執筆していた。


title: 前進座

text: 日本政府の拒否の態度が覆らないと見るや、9月下旬、突如数人の日本人が北京で発見され、それらの人が松本らに代わる日本代表団として会議に臨むことになった。3代目翫右衛門が松本の代理として副団長として会議に参加し、大会議長にも名を連ねた。


title: 前進座

text: 1955年、国慶節に中国で歌舞伎公演を行うべく2代目市川猿之助一座が大阪歌舞伎座社長松尾國三を帯同して訪中。11月7日、2代目猿之助は3代目翫右衛門を連れ立って帰国した。前進座の贔屓であった久原房之助、北村徳太郎、馬島僴などの尽力によって赤平事件の当時の逮捕状は取り消されており、鈴木茂三郎と井谷正吉が身元引受人となった。3代目翫右衛門は建造物侵入と出入国管理令違反で裁判にかけられたが、「懲役6ヶ月、執行猶予2年」の執行猶予付き判決を得た。


title: 前進座

text: 2019新型コロナウイルス感染症の流行により、公演の中止・延期や劇場の定員制限を余儀なくされたほか、贔屓に高齢者が多かったことから出控えの影響を受けたり、団体キャンセルが相次ぐなどのことで劇団は大打撃を受けた。寄付・助成金・銀行からの融資を充てても間に合わず、半数以上の劇団員を職員待遇から業務契約待遇に切り替える決断もあったという。


title: 前進座

text: 2021年9月1日より、READYFORにて「『進め若く 新たに』創立100周年を目指す前進座へご支援を」と題したクラウドファンディングを行い、同年10月31日までに16,360,000円の支援を集めた。支援金は前進座の運営・活動費として用いられるとしている。


title: クマリデパート

text: サクライケンタ率いるekomsにより、「完全王道アイドル」として2016年結成。ミスiD2016ファイナリストの羽井リサコ、同セミファイナリストの優雨ナコに加え、サクライの知人で中野ロープウェイの店主・イトウから紹介された早桜ニコの3人組として同年4月デビュー。


title: クマリデパート

text: プロデュースはサクライが務めるが、ekomsの先輩グループ・Maison book girlは全曲サクライが作曲・編曲しているのに対し、「アイドルらしさ」を追求するため、当初用意された2曲については作詞・作曲はサクライによるものの編曲は外注、のちにサクライ以外による楽曲も歌唱している。なお、初期はオリジナル楽曲の他、「14才のおしえて」（ずんね from JC-WC）や「チョコっとだけ愛してください」（サクラィ学院）などをカバーしていた。


title: 鈴木義司

text: 東京市赤坂区（のちの東京都港区）で酒屋と質屋を兼業する商家に生まれ、川崎市大師河原（現：川崎区）に育つ。少年時代は漫画に興味がなく、1989年の毎日新聞のインタビューに答えた時点では「のらくろも冒険ダン吉もそれほど読んだことがない」という。旧制神奈川県立川崎中学校（神奈川県立川崎高等学校の前身）を経て旧制東京都立理工専門学校（東京都立大学の前身）卒業。


title: 鈴木義司

text: 日本鋼管への入社が決まりかけていたが、結核が発見されたため就職を断念。自宅で療養生活を送る中、川崎駅前にあった「アメリカ文化センター」で読んだ『ニューヨーカー』誌を通じて、スタインバーグなどの当時最先端の米国の漫画に触発され、自分で漫画を描き、それを雑誌に「片っ端から」「募集していない雑誌にまで」投稿し始める。本人曰く「名前をかえて3枚送ったら1、2、3位を独占した」と豪語するほどの採用率を誇り、若手投稿家の中で存在を知られるようになる。このころ『モダン日本』の吉行淳之介に「君は十分、プロになれる」と才能を認められ、自信をつけている。1950年、鈴木は数人の投稿家仲間で「漫画エポック」を結成し、東京・神田錦町に事務所を構えた。メンバーの1人に、のちに演芸作家に転身した織田正吉がいたほか、女優の山岡久乃がグループのマネージャー（電話番）となった。


title: 鈴木義司

text: 1953年、『夕刊フクニチ』における時事漫画の連載でプロデビューを果たす。週刊誌の創刊ブームに乗って多数の連載を抱えるうち、「大衆性というか、読売の体質にひかれて」「読売新聞の夕刊に描きたい」という目標を定める。その念願は『サンワリ君』で達成された。


title: 鈴木義司

text: 1976年より1994年まで放送された長寿番組、『お笑いマンガ道場』（中京テレビ制作）に出演。常に蝶ネクタイ姿で出て、共演者の富永一朗に「空き地の土管に住んでいる痩せこけた貧乏人」「アホウドリ」（実在のそれではない。首だけ鈴木の架空の鳥）「ミノムシ・ケムシ」とこき下ろされる一方、逆に自身を「頻繁にお札のばら撒きをする富豪」として描き富永を「恵まれないデブ」「お化けナマコ」「サンショウウオ」「タラバカガニ」とこき下ろし、そのやりとりで人気を博した。


title: 鈴木義司

text: 実際には、鈴木と富永は互いに盟友と公言する数十年来の友人であり、『マンガ道場』開始時に本人が富永を誘って出演することになったため、鈴木が亡くなった時、富永は「元気になったらまた一緒に『マンガ道場』でもやろうぜと言ってたのに…」と号泣した。鈴木は富永とともに、紫綬褒章と勲四等旭日小綬章を受章している。


title: 鈴木義司

text: 2021年10月、中京テレビが「マンガ道場」の過去分をWEB配信する計画にあたって、鈴木の権利者の所在が不明になっている事を公表した。最終的に著作権法第103条において準用する同法第67条の規定に基づく文化庁長官の裁定による著作権者不明等の場合における著作物の利用制度により配信が実現した


title: 鈴木義司

text: 鈴木は1970年前後から、長く電気事業連合会（電事連）の新聞広告を描いたほか、東京電力のパンフレットにおけるカットやイラスト、通商産業省立地センターの『暮らしとエネルギー』誌で原発についての肯定的なルポルタージュ漫画を描くなど、20年以上にわたって電力産業、とりわけ原子力発電所関係の仕事をおこなった。また、「漫画集団」系列の代理店「漫画社」から、原発推進キャンペーン用の無料パンフレット『鈴木義司の原子力発電を考える』を発行した。


title: 鈴木義司

text: 反原発の立場から漫画家の立場を問う告発記事を連載した漫画雑誌『COMIC BOX』によれば、鈴木は漫画界における原子力発電広報の中心的人物であったという。鈴木は「漫画社」として請け負った原発広報の仕事を、富永一朗、園山俊二、馬場のぼる、やなせたかしら漫画家仲間に声をかけ、年間150万円の看板料で描いてもらったという。旧制専門学校卒で「物理的思考ができる」と自負する鈴木は、同誌のインタビューに応じ、事故を起こしたチェルノブイリ原子力発電所と日本の原発の構造は違うために大事故は起こらない、爆発することも放射性物質が外に漏れることもないと断言し、「広告の仕事をしなければ食っていけない」「（広瀬隆について）データが全部インチキ」と発言している。


title: サブリナ・カーペンター

text: サブリナ・アン・リン・カーペンター（Sabrina Ann Lynn Carpenter、1999年5月11日 - ）は、アメリカ合衆国の女優、歌手。ディズニー・チャンネル放送コメディドラマ『ガール・ミーツ・ワールド』のマヤ・ハート役で知られる。


title: サブリナ・カーペンター

text: 最初の演技のテレビ出演は2011年、刑事ドラマ『』。2011年ユービーアイソフトから米国で発売されたダンス・ミュージック・テレビゲーム "" でリード・ダンサーを務めている。2013年FOXチャンネルで放送されたドラマ『グッドウィン家の遺産相続バトル』でベッキー・ニュートン演じる主人公クロエ・グッドウィンの少女期を演じている。同年ダニエル・ラドクリフ主演ファンタジー・ホラー・ドラマ映画『ホーンズ 容疑者と告白の角』でジュノー・テンプル演じるメリン役の少女期を演じている。日本では2015年5月に公開されている。


title: サブリナ・カーペンター

text: 2012年のディズニー・チャンネル放送アニメーション『フィニアスとファーブ』で声の出演、2013年にはディズニージュニア放送アニメーション『ちいさなプリンセス ソフィア』で、声の出演を果たす。ここでのサブリナは、ズマリア王国の王女ビビアン役を努め、同サウンドトラック収録曲 "All You Need (feat. Sofia and Vivian)" でソフィア役のアリエル・ウィンターとデュエットをしている。2014年4月8日ハリウッド・レコードからデビューEP "" が発売された。ビルボード・チャート・トップ・ヒートシーカーズで第16位となる。


title: サブリナ・カーペンター

text: 2013年には『オースティン&アリー』で、歌番組の出場者ルーシー役として出演。「これが自分!」(Who I Am)を歌い優勝する少女を演じた。2013年公開のアニメーション映画『アナと雪の女王』からの曲名「雪だるまつくろう」(原題: "" )をディズニー・チャンネル・ドラマ出演者たちによるカバー曲として発表されている。


title: サブリナ・カーペンター

text: アメリカABCで1993年から2000年まで放送された『ボーイ・ミーツ・ワールド』の派生ドラマである『ガール・ミーツ・ワールド』でローワン・ブランチャード演じる主人公の親友マヤ・ハート役に2013年1月キャスティングされたことが発表される。米国で2014年6月27日放送開始され、日本では2015年1月からディズニー・チャンネルで放送されている。同番組の主題歌 "Take On The World" はブランチャードとデュエットで歌っている。その後、第2シーズンの制作が発表されている。姉サラはエキストラの生徒として同番組に出演している。


title: サブリナ・カーペンター

text: 2015年1月ディズニー・チャンネル・オリジナル・ムービー (原題: "Further Adventures in Babysitting" )で主演することが発表されベビーシッターをするティーンエイジャーのジェニー (Jenny)を演じ撮影は同年春に行われ2016年、世界各国のディズニー・チャンネルで放送される。2014年9月にディズニー・クルーズ・ラインのクルーズ客船を背景に収録を行ったシングル曲 "The Middle Of Starting Over" のビデオが翌年1月公開された。


title: サブリナ・カーペンター

text: 2015年1月13日シングル曲 "We'll Be the Stars" がリリースされている。2月20日にミュージック・ビデオが公開され姉サラも出演している。同年ディズニー放送アニメーション番組『なんだかんだワンダー』で声の出演。。


title: サブリナ・カーペンター

text: 2019年の初めに｢Singular Act2｣をリリース予定。4月にはシンギュラーツアーで来日。4月1日は大阪(なんばHatch)で、2日は名古屋(ダイアモンドホール)で、4日は東京(EXシアター 六本木)で行われた。


title: カレンブラックヒル

text: カレンブラックヒル（欧字名:、2009年2月19日 - ）は日本の競走馬・種牡馬。主な勝ち鞍に2012年のNHKマイルカップ、ニュージーランドトロフィー、毎日王冠、2014年のダービー卿チャレンジトロフィー、2015年の小倉大賞典。


title: カレンブラックヒル

text: ゲートが悪く2歳戦は見送られ、年明け1月21日の京都の芝1600メートルの3歳新馬戦でデビューし、2着に3馬身差、2着と3着の差は大差という逃げ切り勝ちをした。2戦目の500万下特別のこぶし賞も、降雪で発走時刻が遅れるという事態も影響せず4角で先頭に立つとそのまま押しきり、追撃してきたニシノビークイックを封じて2勝目を飾った。初の関東遠征となった中山のニュージーランドトロフィーでも1番人気に推され、先行から抜け出して3勝目を重賞初制覇で飾った。1番人気に支持されたNHKマイルカップでも好スタートからの逃げを決め、そのまま2着アルフレードに3馬身2分の1の差をつけてGI初優勝。ダイワメジャー産駒、騎手の秋山真一郎、調教師の平田修にとってもGI初優勝であり、また1998年のエルコンドルパサー以来の無敗の、かつ4戦目というキャリア最短で年明けデビュー馬としては初という記録づくめのNHKマイルカップ制覇でもあった。


title: カレンブラックヒル

text: 日本ダービーには出走せず、5か月の休みを挟み、秋は毎日王冠から始動して古馬を抑えて1番人気に迎えられ、同世代のジャスタウェイをクビ差抑えて優勝、デビュー以来の連勝を5に伸ばした。無敗での制覇かつシンボリクリスエス以来の3歳馬による盾制覇に父仔制覇までかかっていた天皇賞（秋）は、先行しながら直線伸びずエイシンフラッシュの5着に終わり、初めて土がついた。レース後、秋山は「自分の競馬はできていたが、距離が長かったのかも」と、平田も「距離かもしれません」とそれぞれ敗因を距離に求めていた。レース後は状態を崩し気味であり、登録のあった年末の香港国際競走は回避して2012年の残りは休養に充てられることとなった。


title: カレンブラックヒル

text: 2013年は、初戦に数ある選択肢の中からフェブラリーステークスを選ぶ。この選択には、想定出走馬中に絶対的な主役がいなかったということや、秋山が天皇賞のころから「ダートではもっとすごいパフォーマンスを発揮できるかもしれない」と発言していた背景もあった。「ダート未経験馬による、JRAダートGI初制覇」がかかり、初ダートながら1番人気に推されたが、スタートで他馬を気にして失敗し、3番手には取り付けたものの直線では余力が失われ、ブービーの15着と大敗。次走のマイラーズカップでは、他馬にマークされ馬群に包まれながらレースを進める展開となり、直線で一旦先頭に立つも最後は外からグランプリボスとサンレイレーザー、内からダノンシャークに交わされ4着に敗れる。続く安田記念は、シルポートの作ったハイペースの中を3番手で秋山の意に反して折り合い、直線を向いても反応悪くロードカナロアの14着に終わった。安田記念の後は休養し、前哨戦を挟まずマイルチャンピオンシップへ直行。デビュー以来の秋山から岩田康誠へと乗り替わり、レーススタイルも中団に控える形を試みたが、最下位の18着に敗れた。レース後は筋肉痛を発症し、放牧に出された。


title: カレンブラックヒル

text: 2014年は初戦で阪急杯に出走したが11着。続くダービー卿チャレンジトロフィーでは好スタートから先頭に立ち、3コーナーで一旦後方に下がるがインコースから再び伸び、2着カオスモスらの追撃をクビ差抑えて優勝、2012年の毎日王冠以来1年6か月ぶりの重賞4勝目を挙げた。秋山が「復活したと言っていい」と喜び、平田も「死んでいなかった」と絶賛した流れで参戦した安田記念は、かつて3歳時の毎日王冠で下したもののその後天皇賞（秋）、ドバイターフを手中にしていたジャスタウェイの9着に敗れる。2014年の後半は中距離路線を進み、オールカマー7着、天皇賞（秋）は逃げて9着、金鯱賞も5着と振るわなかった。


title: カレンブラックヒル

text: 2015年は小倉大賞典から始動、トップハンデの58キロを背負いながらも、逃げたメイショウナルトの2番手追走から先頭に立ち、直線でコスモソーンパークとダコールの猛追を振り切って重賞5勝目を挙げた。その後は産経大阪杯は8着、秋山の落馬負傷で武豊に乗り替わった安田記念は7着、中京記念も7着。富士ステークス8着を経てマイルチャンピオンシップも13着に終わり、これを最後に11月26日付で登録を抹消、現役を引退した。


title: カレンブラックヒル

text: 引退後は優駿スタリオンステーションで種牡馬となった。産駒は2019年にデビューし、5月16日門別競馬場のJRA認定フレッシュチャレンジ認定競走でダリルが勝ち、産駒初勝利。7月21日福島競馬場第5レースの新馬戦ではオヌシナニモノが勝ち、産駒のJRA初勝利を挙げた。


title: 土屋大輔

text: 1993年に弟が出演していた『五星戦隊ダイレンジャー』にて、弟の役と瓜二つのニセモノ役でゲスト出演した。以後、3年連続で兄弟一緒に特撮作品に出演した。同作品に出演した和田圭市は、『ダイレンジャー』以前に大輔とコンテストで出会っており、『ダイレンジャー』開始時に圭輔を大輔と間違えて挨拶したという。


title: 土屋大輔

text: 1995年の『重甲ビーファイター』では、甲斐拓也 / ブルービート役で主演を務める。のちに弟の圭輔は拓也のクローンであるシャドー / ブラックビート役を演じる（第43話から）。1990年代後半からは舞台俳優としても活動しており、様々な作品で主演を務めた。


title: 土屋大輔

text: 弟の圭輔が引退（後に『轟轟戦隊ボウケンジャー』で復帰）した後も俳優業を続け、一時期引退するもすぐに復帰。近年は代々木アニメーション学院で演技指導の講師を務めたり、映像関係の職に就いており、宍戸マサルの楽曲のPVを手がけたりしている。


title: 火星探査機

text: 火星探査機（かせいたんさき）は、火星探査のために打ち上げられた宇宙探査機である。火星近傍を通過したり、火星周回軌道に投入されたり、火星に着陸したりして探査を行う。火星表面で自走して探査する車両はマーズ・ローバーと呼ばれ、2021年2月19日に火星に着陸した。


title: 火星探査機

text: 地球と火星の軌道位置の関係から、火星探査のために打上げエネルギーが少なくてすむローンチウィンドウは、約2.135年（780日）間隔となる。このウィンドウは約1ヶ月の期間となる。火星探査ミッションが2年おきに実施されているのはこの理由から来ている。2011年11月の次のウィンドウは、2014年1月になる。


title: 栄区

text: 栄区は横浜市の南部に位置し、東西に長く（東西約7km、南北約6km）、東は金沢区、磯子区、西は戸塚区、南は鎌倉市、北は港南区に接している。旧相模国鎌倉郡（一部が高座郡に属していたとする説もある）に属し古来より鎌倉とはゆかりの深い地域である。なお金沢区との区境は武相国境である。


title: 栄区

text: 区の中央を、かつてしばしば氾濫した㹨川（いたちがわ、「いたち」の表記は㹨）が東西に流れ、また西側を柏尾川が南北に流れて低地を形成し、その東側・南側を三浦半島に連なる丘陵地がとり囲むように広がる。柏尾川西岸を中心とした低地には工場、また丘陵地を造成した団地が多く、また丘陵地は市民の森という森林公園にもなっている。本郷台駅を中心に、いたち川沿いに広がる本郷地区と、西部の柏尾川沿いの豊田地区からなる。


title: 栄区

text: 交通の面では、区の北西地域をJR根岸線（京浜東北線）が横断し、また区の西部には柏尾川に沿って南北に東海道本線と横須賀線が縦断し東京あるいは小田原・横須賀方面と接続されている。区北部・南部に東西方向にそれぞれ環状3号道路と環状4号道路が通っている。


title: 栄区

text: 商業地は主に本郷台駅周辺と大船駅周辺。区役所や警察署など官公庁は本郷台駅周辺に集中している。南側の鎌倉市と接する部分にある大船の繁華街は横浜市栄区と鎌倉市の双方にまたがっており、大船駅のプラットフォームも横浜市栄区と鎌倉市の双方にまたがっている。


title: 栄区

text: 栄区地域の歴史は、縄文時代にまでさかのぼることができ、公田ジョウロ塚遺跡や桂台遺跡などがある。古代には㹨川流域横穴墓群など、鎌倉型横穴墓をもつ横穴墓群の分布が特徴的であり、上郷深田遺跡では製鉄が行われた。鎌倉郡尺戸郷、荘園時代には山内荘が存在した。


title: 栄区

text: いたち川は鎌倉時代には霊所とされ『吾妻鏡』に「㹨河」でお祓いをしたことが記述されている。また小菅ヶ谷付近には宿場があり『徒然草』で知られる吉田兼好もこの付近に旅で来たらしく、『兼好家集』の中で「相模国いたち河という所にて、此の所の名を句の上にすえて旅の心を」と題して


title: 栄区

text: 相模国鎌倉郡であったため、特に、鎌倉時代には鎌倉幕府との結び付きが強く、流域の豊かな田園が食料生産を担い、古代から伝わる製鉄の技術とともに東北地方に対する軍事政策のうえで重要な役割を果たしていたと考えられており、笠間中央公園遺跡の鎌倉道など数多くの史跡が残されている。本郷台駅前付近には、鎌倉幕府第3代執権北条泰時の娘「小菅ヶ谷殿」の居館小菅ヶ谷殿館があったと伝わる。


title: 栄区

text: 区内の長尾台町は長尾氏発祥の地で長尾城跡があり、越後の戦国大名長尾景虎（後の上杉謙信）の父祖の地である。また、鎌倉が近いことから、中世の動乱期にたびたび戦場となっており、中村氏の一族、中村常宗が笠間に移り住み勢力を張った。金井には鎌倉氏の一派・金井氏が居住した。


title: 栄区

text: 明治時代から現代までの発展としては、1888年（明治21年）の大船駅の開業と翌年の横須賀線の開通による大船駅周辺の市街化と、1967年（昭和42年）の大船PX（占領軍物資倉庫群）返還以降の本郷台駅周辺の公共施設や高層住宅の建設、そして1960年代から1970年代（昭和40年代から50年代）にかけての丘陵地の大規模な住宅開発があげられる。その結果、現在の栄区域の人口は急増し、当時の戸塚区の人口も40万人を超えたため、住民サービスの低下を防ぐために戸塚区から栄区と泉区を分区した。栄区成立後は人口増加率が低下し、一時は人口減少状態となった、現在は再び増加基調に戻っている。


title: 栄区

text: 区名は公募により選定し、本郷、豊田の両地区の共栄を期し、新しい区として未来に向けて、大きく栄えていくことを祈願し、明るく、華やかなイメージのある、簡潔で語調もよい区名を決定した。（公募時に「戸塚A区」とされていたので「A」→「栄（えい）」とされたという説もある。）応募数の順位を下記に示す。


title: 縦深防御

text: 縦深防御（じゅうしんぼうぎょ、）は、戦闘教義の1つである。縦深防御は、攻撃側の前進を防ぐのではなく、前進を遅らせることを目的とする。それにより、時間を稼ぎつつ、攻撃側の前進による占領地域の増加と引き換えに敵の犠牲者を増加させる戦略である。日本語では、深層防御（しんそうぼうぎょ）と呼ばれることもある。対義語に水際作戦がある。


title: 縦深防御

text: 従来の防御戦略では、全ての軍事的なリソースを前線に配置していた。この場合、その前線が攻撃側に破られた場合、残りの防御側の部隊は側面を晒し、包囲され、弱い補給線を敵にさらすという危険が存在していた。これに対し、縦深防御では防御側がそのリソースを広く展開する必要がある。例えば、要塞や防御拠点、部隊は、前線とその後方に配置される。攻撃側は、防御が強固でない前線を容易に突破することができるが、前進するたびに抵抗に遭遇する。より奥まで進軍するにつれ攻撃側の側面は弱体化し、その結果、前進は停止し攻撃側は防御側に包囲される危険が生ずる。


title: 縦深防御

text: 撤退先が既に準備されている防御側は、蹂躙されたり側面をさらしたりする危険を避けつつ、前進してくる敵軍に高い犠牲を払わせることが可能である。攻撃側の前進を遅らせることで、攻撃側の奇襲効果を軽減し、防御部隊が防御の準備を行い、更に反撃を行なう時間を稼ぐことができる。縦深防御は特に、広がった防御線において、攻撃のために局所的に兵力を集中している様な攻撃側に対して効果的である。


title: 縦深防御

text: よく計画された縦深防御では、味方部隊がお互いに支援を行い、適切な役割を果たせるように戦力を展開する。例えば、十分に訓練されていない部隊は、前線における固定防衛戦力として配置され、一方、訓練されており装備が十分な部隊は機動予備として配置される。連続した防衛線では、異なるテクノロジーや戦術を併用する場合がある。例えば、ドラゴン・ティース()（道路障害物の一種）は戦車にとって障害となるが、歩兵にとっては障害とならない。一方、鉄条網はその逆の効果がある。縦深防御は、自然の地形と他の利点を防御側の可能性として最大限に活用することが可能である。


title: 縦深防御

text: 縦深防御の不利な点として、攻撃側に占領地を与える計画であるため、防御側にとっては受け入れにくいものである、という点がある。これは、重要な軍事的・経済的な拠点が前線の近くにあったり、政治的・文化的な理由から敵に領土を譲ることが受け入れられないという場合もある。


title: 縦深防御

text: 縦深防御の初期の例として、ヨーロッパにおける丘の上の砦（hill fort）や、何重もの壁で囲まれた城（concentric castle）を中心とした防衛があげられる。これらの例では、内部の防衛線にいるものは、外側の防衛線にいるものを弓矢や火器で支援する。攻撃側は多大な損害を出しつつ、各防御線を順番に破る必要がある。その一方で防御側は、再戦のために後退する選択肢が存在する。


title: 縦深防御

text: また、火災予防において、defense in depth と言えば、火災を防ぐためにリソース全てを集中することではなく、火災報知機、消火器、避難計画、救出と消火設備の配置と、大きな火災に対して大量のリソースを配置する計画をたてることまで含む（日本語の「多層防御」はここまでの用例で使用しない）。


title: 縦深防御

text: コンピュータ・ウイルスに対する防衛に関する例としては、個々のワークステーションにアンチウイルスソフトウェアをインストールし、ファイアウォールやサーバでもウイルスを防止するというものがある。1つのソフトから全体への問題の波及を避けるために、様々なベンダーより供給された異なるセキュリティソフトを、ネットワーク上の異なる悪意のあるコードに対して使用する場合もある。


title: 浜尾京介

text: 幼少の頃より映画やテレビドラマ、劇団四季の舞台などが好きだったことから俳優を志し、高校進学後より芸能活動を開始する。2007年12月、『ミュージカル・テニスの王子様』青学4代目・菊丸英二役で俳優デビュー。2008年4月よりテレビドラマ『ごくせん』（第3シリーズ）にレギュラー出演。2009年公開の映画『タクミくんシリーズ2 虹色の硝子』の主演を務め、2011年のシリーズ最終作『あの、晴れた青空』まで出演した。


title: 浜尾京介

text: 2013年10月24日のニコニコ生放送『浜尾京介緊急生放送 浜尾京介さんが自身のこれからを語る』放送中に、浜尾本人より2014年2月をもって芸能活動を休止すると発表。同日付のオフィシャルブログにおいて「復帰の予定はなく、事実上の引退」と発表された。翌25日付のブログ記事にて自ら「様々な分野の学業を学びたい」と言及。その後、インテリアやファッションなどのデザインの勉強をする予定であると明かした。


title: 浜尾京介

text: 活動休止後の2014年3月、オフィシャルブログを書籍化した単行本が発売された。同年5月に出演映画『クジラのいた夏』が公開され、その公開初日舞台挨拶において「映像メッセージ」という形で出演。また、観客として来場していたことが伝えられた。


title: 科学における不正行為

text: 研究不正の専門家は、研究の評価体系を、再現性が確認された実績に基づくものに移行する必要があると主張し始めている。背景には、人工知能の利用拡大によって、このままでは人間が真贋を見抜けない虚偽論文に学術界が占有されるという危機がある。


title: 科学における不正行為

text: 2002年にアメリカ国立衛生研究所がアンケートを行ったところ、33％の人が過去3年間に何らかの不正行為をしたことがあると回答した。2013年の日本分子生物学会のアンケートでは、10.1%の人が所属研究室で研究不正を目撃したことがあると回答した。


title: 科学における不正行為

text: 近年登場した論文工場と捕食雑誌により、原理的にはこの世の100%近い論文が完全な虚偽論文になる可能性がある。日本分子生物学会の欧文誌では、2020年の時点で投稿論文の過半数が論文工場由来と推定されている。


title: 科学における不正行為

text: 尚、日本の研究不正の頻度の多さや深刻さが、「リトラクションウォッチ」が作成する撤回論文数の個人別ランキングで1位を含めた上位10人の半分が日本人であることを根拠にして主張されてしまっていることがしばしばある。しかしながら、論文を撤回する行為のほとんどは、自らや同僚の誤りを認め、永続的に続くかもしれない重い不利益の可能性を受け入れる著者の善意に因るものなので、撤回論文の存否や多寡がそのまま不正の頻度や悪質性を決めるわけでは当然ない。誤りがある論文をしっかり撤回するような撤回論文数の多い国を目指すべきという考え方もある。撤回論文数の解釈は慎重に行わなければならない。


title: 科学における不正行為

text: 2021年、ガン研究の有名論文53報に掲載された193個の実験のうち半分以上の実験について再現を確認できなかったという報告がなされた。実験条件を問い合わせても著者から協力が全く得られない割合は32％であった。


title: 科学における不正行為

text: ドナルド・クレッシーによると、組織が絡んだ犯罪は、「機会（実行を可能にする機会・手段）」「動機（実行に至った事情）」「正当化（自らを納得させる理由付け）」 の3つの要素が満たされた時に起こる。研究不正の場合、このうち動機については「」と呼ばれる研究者の過酷な競争に原因があるとする見方がある。近年、大学や研究者は、暗闇の中で一筋の光を見つけていくような知的で自由なものから、発表論文のメトリクスで定量的に評価される産業的な監視対象に変質しているのである。


title: 科学における不正行為

text: 査読に原因があるとする見方がある。論文業績が重視されるに従い査読が研究者の生殺与奪を決定するようになったため、査読のやり取りは、新しく生まれた知見を真剣に討議できる知的な楽しみから、生計を維持するための奴隷的な作業になった。研究室主催者の意向が実際には査読者の意見ということも多くなった。査読者のコメントによって研究不正が誘導され得るため、リバイス時は捏造のリスクが上がる。2022年にeLife誌が査読過程におけるリジェクトの廃止を発表したことは、この原因を取り除くことにつながる可能性がある。


title: 科学における不正行為

text: 製薬企業等の特定の組織から研究費を受け取る場合、研究者はその特定の組織が有利になる論文を発表する傾向があると言われている（詳しくは利益相反を参照のこと）。Tansa（旧ワセダクロニクル）らが作成している製薬マネーデータベース『YEN FOR DOCS』は、1割程度の学会理事が多額の金銭を製薬会社から受領していることを明らかにしている。


title: 科学における不正行為

text: 松澤孝明による数十カ国の分析によると、告発の受付と調査を担う研究公正システムは、タイプ１「調査権限を有する，国として立法化された集権システム」、タイプ２「研究資金配分機関や個々の機関とは異なる，監督のための法律によらない組織からなるシステム」、タイプ３「独立した研究公正監督組織やコンプライアンス機能がないシステム」の3つに分類される。例えば米国はタイプ１を採用しており、研究公正局などが疑義の連絡や告発を受け付けて調査を行う。現状の日本はタイプ３を採用している。


title: 科学における不正行為

text: 不正の疑義に関する調査は研究者が所属する大学や研究機関が実施するのが原則である。文部科学省や日本学術振興会などにも告発の受付窓口があるものの、告発文書を大学や研究機関へ回付するだけに留まり調査を実施することは無い。


title: 科学における不正行為

text: まず告発された研究機関内の研究者で構成される予備調査委員会により調査がなされる。本格的な調査が必要と判断された場合に限り、外部有識者を交えた本調査委員会が組織される。本調査で不正が認定された場合、研究機関は文部科学省及び研究資金配分機関に当該調査結果を報告するものとされている。


title: 科学における不正行為

text: 日本の大学や研究機関は、警察のような捜査権は有していない。そのため、被告発者の善意がなければ不正の証拠は提出されない。例えば東京大学分子細胞生物学研究所の事件では、最後まで調査に非協力的であった人たちは不正を認定されなかった。このような本末転倒な状況を解決するため、捜査権を持つ警察が関与するべきという意見もある。一方、あるノーベル賞受賞者は「証拠（実験ノート）を出さなければ不正とみなす」という意見を2014年の国会で述べた。証拠を出さないことをもって不正と考えることは法的には非常に問題があるとも言われる。しかし、前橋地方裁判所が2022年4月26日に群馬大学の事件について出した判決では、群馬大学のユニークルールで調査協力義務が定めてあるのであれば懲戒解雇の理由になり得るとの判断が示された。すなわち、警察の関与は不要かもしれない。


title: 科学における不正行為

text: 告発を受けた研究機関には、不正を認定すれば自らの評価が悪化するという利益相反がある。例えば、予備調査委員会が「論文の結論には影響しない軽微なものであるため不正はなかった」「掲載済みの論文に対する不正の疑いに関する調査は、当機構(研究機関)ではなく掲載した学術誌が責任をもって行うべき」といった解釈を行い、本調査を実施しなかった事例が2020年にあった。このような利益相反の問題を解決するには、米国の研究公正局のような第三者機関の設置、すなわちタイプ３のシステムからの脱却が必要である。第三者機関は警察でもよいかもしれない。日本でも第三者機関についての議論はあるものの、「国の関与を強めると研究現場が萎縮する」とする意見も根強く、第三者機関の設置は見送られている。文科省幹部は匿名Aの事件の際に「（第三者機関が設置されても）告発が増えれば対応しきれない」と述べてもいる。


title: 科学における不正行為

text: 米国では1970年代半ばに研究不正が社会問題になったため、1980年頃から対策が進められてきた。一方、日本では研究不正が表沙汰になることは最近まであまりなかった。2013年のNature誌の記事においては、科学技術振興機構が研究不正を認定した数が1957年の設立以来ゼロであることが批判されていた。そのような状態だった昔に比べれば、現状把握と対策が今の日本で行われていることは間違いない。一方、文部科学省の職員が、対策の方法に悩んでいることや、現状を深刻に見ていることが報道などで明らかにされている。すなわち、現在の対策は十分効果があると評価されているわけではない。


title: 科学における不正行為

text: 研究倫理教育は世界各国で行われている。日本では、STAP事件を契機として、公的研究費を用いる研究者に対して受講が義務化された。公正研究推進協会（APRIN）という研究倫理教育を考える一般財団法人も設立された。しかしながら、日本分子生物学会で研究倫理教育を担当していた東京大学分子細胞生物学研究所の研究室において大量の不正論文が見つかった事件を踏まえると、研究倫理教育で防止できるとは考えにくい。事実、事態を受けて研究倫理教育をさらに強化していた渦中の東京大学分子細胞生物学研究所で、2016年に2件目の大きな不正事件が発覚した。しかし、現在も有志は教育手法の模索を続けている。


title: 科学における不正行為

text: 実験ノートをしっかり書き、それを管理することが防止につながるとする意見がある。日本学術会議は、研究活動を記録した実験ノート、論文等を発表する根拠となった文書・数値・画像等、研究に関わる資料等を原則10年間保存することを義務づけるガイドラインを2015年に提唱した。


title: 科学における不正行為

text: 国により異なるが、刑事罰による収監や医師免許剥奪が行われる場合もある。中華人民共和国では死刑も定められている。日本では死刑は定められていないが（関係者が自死したケースは複数存在する）、不正が公に認定された場合は何らかの人事処分と公的研究費申請資格の停止が一般に行われている。STAP事件のようにメディアに盛んに報じられた場合は、大きな社会的制裁を受ける。


title: 科学における不正行為

text: 出版後査読の役割を果たしているPubPeerには、多数の論文について疑惑の指摘を含めたコメントが掲載されている。PubPeerを著者名や論文のタイトルで検索し、コメントの内容を吟味して判断することは可能かもしれない。


title: 科学における不正行為

text: 弱い立場の大学院生やポスドクが研究不正に巻き込まれ、追試も出来ないような状態になると、過失がなくても多大な損害を受ける。もっとも大きな影響は、他人と協力することや科学全般についての絶望といった心の傷であると言われる。白楽ロックビルによると、政府や大学は、巻き込まれた大学院生やポスドクに対する手当や対応基準を用意していない。周辺の教員が個々に対応しているのが現状である。


title: 科学における不正行為

text: 仮に所属研究室の不正に気付いた場合は、研究室の運命を左右する問題を一人で背負うことは危険であるので、研究不正行為が行われている場から離れた後に信頼できる機関に情報提供することが望ましいとされる。研究室から離れるには、研究不正を訴えるより人間関係の悪化を訴える方が容易と言われる。


title: 科学における不正行為

text: 内部告発は報復される危険性を伴う。告発により被告発者以外の組織構成員も被害を被る可能性があるため、報復する動機を持ち得るのは被告発者だけではない。純粋な被害者であっても、加害者の濡れ衣を着させられる可能性はある。データを捏造する人間や組織が無実の人の罪を捏造しない保証はない。


title: 科学における不正行為

text: 全てを列挙することは現実的ではないので、(1)自殺者を含む死者を出した事件、(2)10名以上の健康被害を出した事件、(3)金銭的な影響が100億円を超える事件、(4)複数の国の複数の主要報道機関から数ヶ月以上記事が出稿された事件、(5)20報以上の論文に関わる事件、(6)過去に類似例のない事件、(7)極端に不適切な事後対応が行われた事件、(8)政府の政策や研究制度の変更を促した事件をここでは取り上げる。最終的に不正が認定されなかった事件を含む。


title: 科学における不正行為

text: 特許の審査においては基本的に書面主義が採られており、書類上の一貫性が保たれていれば、発明の実施可能性や記述の科学的な正確性について、査読や追試などによる検証は行われない。このため、金銭・利益優先で「架空のデータ」を用いた出願などの問題行為がまかり通ってしまっているとの指摘がある。


title: 科学における不正行為

text: これらの検証は、特許の審査においては書類上その発明が実施可能と認められない場合（特許法36条）や、発明の実施可能性について第三者からの情報提供があった場合（特許法施行規則13条の2）に行われ、特許法194条には、その手段として、有識者への調査依頼なども定められている。また、より一般的には、特許が認められた後において、第三者が発明の実施可能性を理由として特許無効の審判を提起した際に行われる。さらに、刑事上は、虚偽の記載などの詐欺行為によって特許を受けた場合には、いわゆる特許詐欺罪に問われ、3年以下の懲役又は300万円以下の罰金が科せられる（特許法197条）。特許詐欺罪は特許審査官を欺罔する罪であり、国家的権威・機能の阻害から保護することが立法の目的である。


title: 科学における不正行為

text: 幅の広いクレームを作成することによって、より権利範囲の広い特許を取得することができるため、実際には実験を行っていない範囲についてまで実施例として記載するなど、明らかに科学的手法を逸脱した記述の体裁が積極的に採用されることがある。また、技術的な詳細の機微（ノウハウ）を可能な限り隠匿することで追従者の追跡を遅らせる意図から、実際には実験を行っていないにも関わらず、利用可能性のある要素すべてを網羅したり、数値範囲を広く記載するケースもある。


title: 科学における不正行為

text: 科学や学術論文の執筆の領域では、公表時点で捏造や改竄が問題になる。したがって、特許出願と同様の感覚で不正なデータを含む論文を公表した場合、科学の世界では科学の世界なりの処分が下る。ただし、近年、実験データを捏造して特許を出願した大学の研究者が処分された例なども出てきており、特許出願であるからデータの捏造が認められるという感覚は通用しなくなってきている。


title: 2006年トリノオリンピック

text: 2006年トリノオリンピック（2006ねんトリノオリンピック）は、2006年2月10日から2月26日にかけてイタリアのトリノで開催された冬季オリンピック。冬季オリンピックとしては第20回の記念大会で、テーマは（情熱はここに息づく）であった。


title: 2006年トリノオリンピック

text: トリノオリンピックの開催決定は、1999年6月韓国のソウルで行われた第109回IOC総会で決定した。イタリアでのオリンピック開催は1956年コルチナ・ダンペッツオオリンピック（冬季）、1960年ローマオリンピック（夏季）に次ぐ3度目で、イタリアでの冬季オリンピック開催は実に50年ぶりとなった。


title: 2006年トリノオリンピック

text: 総メダル数1位はドイツの29（金11銀12銅6）で最多、以下2位アメリカの25（金9銀9銅7）、3位カナダの24（金7銀10銅7）。金メダル数ではオーストリアが9獲得しアメリカと並び2位、次いでロシアの8となった。


title: 2006年トリノオリンピック

text: 開会式には様々なルネサンスからバロックロココ、さらに未来派などを題材にした劇やアトラクション、巨大な聖書などが登場し、有名バンドなどの演奏もあった。イタリアの国旗掲揚に際し、9歳の少女エレオノラ・ヴェネッチーがたった一人でフィールド中央に立ち、国歌「マメリの賛歌」の1節目を独唱し喝采を浴びた。


title: 2006年トリノオリンピック

text: また、地元イタリアのフェラーリのF1マシンを、当時フェラーリに在籍していたトリノ出身でF1ドライバーのルカ・バドエルがステージ上で走らせるという演出もあった。聖火は点火されたのち会場内を円周を次々と進み、最後に聖火台にともった。聖火台から遠隔された点火台は予想外のことである。点火台の後ろにはオーケストラ団が並んでいて有名バンドに続き演奏した。


title: 2006年トリノオリンピック

text: 各国の選手入場BGMには、古今東西のダンスミュージックを中心として数多くの楽曲をDJが繋ぎBGMとして流された。「Walkie Talkie」を始めとした地元イタリアのマーク・ファリーナ楽曲を中心に、「I believe in miracle」「My fire」「YOUNG MAN (Y.M.C.A.)」「君の瞳に恋してる」などが使用された。


title: 2006年トリノオリンピック

text: アトラクションでは、イタリア伝統の謝肉祭をイメージし大道芸人による華やかなショーを展開した。特に風圧を利用したスタントマンが空中を浮遊するアトラクションは観客を驚嘆させた。さらに各国選手団が音楽に乗って入場し、観覧席に着くと「フニクリ・フニクラ」の楽しい音楽にあわせて、客席からウェーブが巻き起こった。また観客には予め、紙の仮面が配布され仮面舞踏会を意識した演出もされた。


title: 2006年トリノオリンピック

text: その後ギリシャ国旗・次回開催国カナダの国旗が掲揚され、途中、大会組織委員会のカステラーニ会長の挨拶の最中に男が乱入したが、すぐに係員に取り押さえられ事なきを得た。この男は29歳のスペイン人で、ボランティアの赤いジャンパーに似た服装をしていたがこれを脱いで乱入した。調べによると「イタリア人にあいさつをしたかっただけ」だと話したという。


title: 2006年トリノオリンピック

text: 予定通り、ジャック・ロゲIOC会長が閉会を宣言した。オリンピック旗がトリノ市長からバンクーバー市長に引き継がれた。アヴリル・ラヴィーンがライブパフォーマンスをし、少年・少女によるヴェルディのオペラ「ナブッコ」の中の「行け、わが思いよ、黄金の翼にのって」が合唱されたのち、オリンピック旗が降納され、17日間わたって燃え続けた聖火を納火した。閉会後はリッキー・マーティンのライブコンサートなどが催され、「祭りの後」に花を添えた。


title: ANNIE/アニー

text: 『ANNIE/アニー』（"Annie"）は、2014年のアメリカ合衆国のミュージカルコメディ・ドラマ映画。監督はウィル・グラック、製作はウィル・スミスとジェイ・Z。による1924年のコミック・ストリップ『""』をもとにした同名のミュージカルの舞台を現代に翻案した映画であり、クヮヴェンジャネ・ウォレスがアニー、ジェイミー・フォックスが原作のダディ・ウォーバックスをもとにしたウィル・スタックスを演じた。


title: ANNIE/アニー

text: 10歳の少女アニーは、4歳の時に両親にレストランに置き去りにされ、現在は他の子供たちと共に落ちぶれた歌手ハニガンの元で暮らしていた。彼女は毎週金曜日に置き去りにされたレストランに通い、いずれは自分を迎えにくるはずの両親を見付け出そうとしていた。


title: ANNIE/アニー

text: ある日、アニーは犬を虐める少年たちを追いかけていた際に車に轢かれそうになるが、偶然通りかかったスタックスに助けられる。彼は携帯電話会社の社長で、次期ニューヨーク市長選挙の立候補者だったが、あまりの人気のなさに悩んでいる最中だった。しかし、アニーを助けた場面がインターネットにアップロードされたことで支持率が上昇したことに目を付けた選挙参謀ガイの提案で彼女と一緒に暮らすことになり、それを聞いたアニーも自分の知名度を上げて両親を探しやすくしようと考え、スタックスと一緒に暮らすことに同意する。スタックスは嫌々アニーと暮らし始めるが、一緒に生活するうちに彼女の明るい人柄に癒され心を開くようになり、アニーもスタックスに親近感を抱いていく。


title: ANNIE/アニー

text: パーティーに招待されたアニーは、ガイの指示でスタックスに感謝の言葉を伝える文章を読むように言われるが、彼女は読み書きが出来なかったため会場を飛び出してしまい、それを見たスタックスはスタッフのグレースと相談して、アニーのために家庭教師を雇おうとする。一方で、選挙活動にウンザリしていたガイは、スタックスの勝利を確実にして仕事を辞めようと考え、ハニガンと結託してアニーの偽物の両親を用意して「感動の再会」を演出しようと計画する。アニーの境遇を知ったスタックスは彼女を養女に迎えようと考え、グレースからも賛同を得るが、そこにガイが現れ「アニーの両親が見つかった」と伝える。レストランで両親と再会したアニーは喜び、スタックスとグレースはアニーと別れを交わす。


title: ANNIE/アニー

text: アニーが両親と立ち去った後、ハニガンはガイに彼女の今後を訪ねると「ほとぼりが冷めた頃に、また里子に出す」と冷淡に返答される。スタックスから「アニーは君の歌を気に入っていた」と伝えられていたハニガンは罪悪感に苛まれ、スタックスに本当のことを伝える。ガイはグレースに殴り倒され、事実を知ったスタックスは会社の力を総動員してアニーの行方を探す。一方、両親が偽物だと知ったアニーは、母親役の女から「スタックスはもうアニーを必要としていない」と告げられショックを受ける。街の人々が行く先々でアニーの姿をインターネットにアップロードしたため、スタックスはそれを手掛かりにアニーを見付け出す。しかし、両親の偽物の言葉を信じたアニーはスタックスを拒絶し、それを聞いたスタックスは駆け付けたマスコミに対して市長選挙からの撤退と「自分が本当にやらなければいけないことをする」と表明する。スタックスは改めてアニーに戻ってきて欲しいと伝え、アニーは彼の元に戻り、スタックスはアニーに後押しされてグレースを食事に誘う。


title: ANNIE/アニー

text: 2011年1月、ソニーはジェイ・Zとウィル・スミスのプロデュースにより、スミスの娘のウィロー主演でリメイクされることを初めて発表した。2011年2月、テレビドラマ『glee/グリー』のライアン・マーフィーが監督の第一候補に挙がっていたが、3月までに彼は辞退した。


title: ANNIE/アニー

text: 製作側はすぐに脚本家を探し始め、女優のエマ・トンプソンが考慮された。2012年5月の段階では、トンプソンの脚本は現代のニューヨークを舞台としたものになっており、またジェイ・Zは映画用に新たな楽曲を提供する予定であった。2012年7月、『幸せへのキセキ』のが脚本の第二稿を執筆した。8月、2013年春からの製作開始が発表された。


title: ANNIE/アニー

text: 2013年3月時点でも残りのキャスティングが続き、ジャスティン・ティンバーレイクがダディ・ウォーバックス役になると噂されていた。これはジェイミー・フォックスがそのキャラクターに当たるウィル・スタックス役で契約したことで否定された。2013年6月、サンドラ・ブロックの辞退後にキャメロン・ディアスがミス・ハニガン役にキャスティングされた。


title: ANNIE/アニー

text: 2013年7月にローズ・バーンがスタックスのアシスタントのグレース・ファレル役、8月にボビー・カナヴェイルがスタックスのアドバイザー役でキャスティングされた。9月、アニーの里親姉妹役をアマンダ・トロヤ、ニコレット・ピアイーニ、エデン・ダンカン＝スミス、ゾーイ・コレットが務めることが発表された。


title: ANNIE/アニー

text: 劇場公開の約3週間前となる2014年11月27日、映画の本編映像がPeer to Peerのファイル共有サイト上に流出した。これはソニー・ピクチャーズ・エンタテインメントへのハッキング事件の一環であり、『ANNIE/アニー』の他に『フューリー』やソニーの未公開映画（『ターナー、光に愛を求めて』、『アリスのままで』、『""』）が被害を受けた。流出から3日以内で推定で20万6000のユニークIPが『ANNIE/アニー』をダウンロードした。12月9日までには31万6000以上までの増えていたが、""のアナリストは興業へ影響を与える可能性は低いと報じた。


title: ANNIE/アニー

text: 批評家レビュー集積サイトのRotten Tomatoesでは108件のレビューで支持率は30%、平均点は4.5/10となった。またMetacriticでの加重平均値は38件の批評家レビューで33/100となった。


title: カイワレハンマー

text: メンバーが全員YouTuberであり、BEMA（ワタナベマホト）とそのリスナーだったimigaの2人で構成されるグループ。前身はimiga、BEMA、リュウイチの3名からなる「摩将龍Rhymers」（ましょうりゅうらいまーず）だったが方向性の違いにより解散。その後BEMAがimigaを誘い、カイワレハンマーとなった。名前の由来は「imigaがこの名前以外納得しなかったから」とのことで「カイワレのように弱いユニットがいつかハンマーのように強くなるように」という想いは後付けされたものである。


title: カイワレハンマー

text: 2016年3月19日にフルアルバム「Prequel」が発売され、初のHMV店頭発売のHMV限定盤、通常盤が発売された。3月31日のワンマンライブ「カイワレハンマーZEPP Diver City Tokyo〜quad4s〜」を以って1年間の活動を休止した。BEMAによると休止の理由は「会場の規模や集客人数に対して自分たちのスキルが見合っておらず、もっとスキルアップしたいから」「BEMAの肩の改善期間として」。同時期にカイワレハンマーの結成から活動休止までを描いた漫画アプリ『カイワレハンマー物語』がGOODROIDよりリリースされた。


title: カイワレハンマー

text: 2017年4月5日、赤坂BLITZにて開催された「COME BACK」より活動再開。5月17日に4thアルバム「BegInner2」がLoppi・HMV限定で発売され、同日付のオリコンデイリーランキングで1位を獲得する。5月29日付の週間アルバムランキングでは8位にランクインした。


title: カイワレハンマー

text: 2018年10月10日に「Sequel」がLoppi･HMV限定で発売され、同日付の週間アルバムランキングでは4位にランクインした。その後マホトの個人チャンネル上で、メジャーデビューすることが8月12日に発表された。これにより、インディーズとしては10月に発売された6thアルバム『Sequel』がラストアルバムとなった。11月7日にマホトが所属事務所のGENESIS ONEからの脱退を発表すると、11月11日のU-FES.2018にてマホトがマルチチャンネルネットワークのUUUMへ所属することが発表された。同時にimigaもUUUMに移籍したため、カイワレハンマーのマネジメント・関連商品の展開もUUUMが引き継ぐこととなった。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 『江頭2:50のピーピーピーするぞ!』（えがしらにじごじゅっぷんのピーピーピーするぞ）は、2006年8月17日よりインターネットテレビにて放送が開始された視聴者参加型のトーク番組である。略称は「PPP」。出演者は、早川亜希、久嬢由起子。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 番組開始時から2007年の配信分までは、東京・渋谷のTOKYO FMスペイン坂スタジオで原則毎週金曜日の13:00から公開収録を行い、翌週の木曜日に配信が開始。2008年の配信分からは、隔週の第2・4金曜日13:00～14:00に公開収録、隔週の第1・3木曜日16:00から配信が開始されるようになった。2009年2月の収録分から（2009年2月19日配信の第93回以降）、会場が東京・お台場のデックス東京ベイスタジオへ移転し、第2・4木曜日に収録となった。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 配信動画は、第100回までがWindows Media Playerを使用するASXファイル形式であったが、第101回以降からはAdobe Flash Playerを使用するFLVファイル形式となった。過去の放送は配信開始からOA後、4話分を視聴することが可能であった。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 2010年6月29日より、ニコニコチャンネル「mopalチャンネル」の開設に伴い、本放送は番組ホームページのほか、公式にニコニコ動画で配信される事となる。なお、番組ホームページのプレイヤーもニコニコ動画ベースのものに変更されており、コメント付きで視聴する場合はニコニコ動画への会員登録は不要（コメント投稿はできない）である。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 2010年10月21日配信の第132回にて、メインスポンサーの一つであるアラジンの降板が発表され、次回10月30日配信予定であった第133回の番組放送（更新）が一時休止となる。（詳細は後述「#番組存続問題」にて）。同時にTwitterが開始された。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 2012年11月2日配信の第163回をもって、デックス東京ベイスタジオが閉鎖のため公開収録は終了。11月22日に、「江頭2:50がTAMA映画祭でピーピーピーするぞ!!」と題し、TAMA CINEMA FORUMの会場の1つである、東京都多摩市立永山公民館・ベルブホールでライブイベントを開催した。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 2017年5月8日午後2時50分より、ニコニコ動画の有料チャンネル 『大川興業大チャンネル』にて配信再開、約1年ぶりとなるレギュラー配信は江頭の名前にちなんで午後2時50分から。再開当初はスポンサー不在のまま配信を行っていたが、第211回の配信で行われた企画の中で江頭2:50がアラジンの社長へ電話をした所、再びアラジンがスポンサーとなり第214回の配信から正式に広告を撮影スタジオに掲示、最終回までスポンサーとなった。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 「江頭2:50のピーピーピーするぞ!」（以下「PPP」）は、江頭にとって初のトーク番組である。映像配信されているため、基本的にテレビ番組ではあるが、ラジオ専用のスタジオで収録し、内容がトーク中心とされていることからか、出演者の2人はこの番組をラジオとして考えている節が多く見られる。江頭は、これまで数多くのテレビ、ラジオ、舞台等に出演しているが、特にテレビに関してはバラエティ番組（「めちゃ×2イケてるッ!」など）で急に飛び出してきて暴れまわったり踊ったりするような役回りが多く、普通にトークをするという機会は少なかった。そこで「PPP」では、江頭が彼の身の回りで起こった出来事や話題になっていることに関する話をしたり、視聴者の悩み事を聞いたり、彼の趣味である映画の評論をしたりと、テレビでは見られない江頭の一面が見られる内容となっている。また、江頭のトレードマークである上半身裸に黒のスパッツ姿はこの番組でも健在である。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 番組名の「ピーピーピー」とは、放送禁止用語や不適切な発言をした時に、それを隠すために発せられる「ピー音」と、司会の早川亜希が番組中携帯している笛の音の二つにちなんでいると考えられる。同番組中でも江頭はそのような「ピー音」が入るような発言をする事が多く、モザイクがかかるような卑猥な仕草をすることも少なくない（禁のマークで隠される）。とはいえ、それがまた江頭の「売り」の一つでもあり、番組の特徴とも言える。公開収録では当然ながら「ピー音」は入っておらず、何を言ったか聞けるという事が公開収録に来ることの最大の特権ともいえる。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 上記のように、そのままでは放送できないような内容が多く含まれているため、基本的には収録放送であるが、2006年に2回生放送を行っており、そのときはピー音やモザイクがかからないまま放送された。ただし、生放送終了後に処理をしてその後配信された映像にはピー音やモザイクが施された。なお、江頭本人は恥ずかしいといって、過去の自分の放送を見ることはないという。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 早川のみの時事ネタを交えた挨拶で番組はスタート。その後早川の「それでは、"〇〇芸人"に登場していただきましょう、江頭さーん!」という呼びかけのあと、布袋寅泰の『スリル』にあわせ江頭が登場。「シャチホコ立ち」などの決めポーズをした後に「○○○でーす!」と、最近話題の人物などを名乗る（特に収録時に悪い意味で話題を呼んでいる人物を名乗ることが多い）。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 著作権の問題からか、100回目以降の配信動画および江頭2500人隊（仮）会員限定の過去動画では江頭登場時のBGMが別の曲（DVDで変更されたものと同じ）で流れている。収録現場では『スリル』のままである。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 正式なコーナーではないが、番組の最初に行われる2人のトーク。早川の「今週、何かいいことありました？」で始まり、江頭が最近気になったニュースや自分が経験したことなどを話す。最近は過去に自らが起こした数々の出来事について振り返ることもある。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: その後、同様に江頭が早川にも話を振るが、早川はその日のファッションを紹介してから話題を切り出す（前述の制作協力のため）。配信動画では時間の都合上、早川のフリートークがカットされることが多々ある。また、江頭がフリートークで強烈な下ネタを炸裂させた後に、早川へフリートークを唐突に振り、あまりの流れに早川を撃沈させることもしばしばである。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 劇場公開中の映画の中から、映画の予告編のVTRを流した後にストーリーの説明をし、映画の場面解説や感想を語り、最後に10点満点中何点かを採点する。江頭の評価に関わらず、最後は早川の「ぜひ劇場でご覧ください」の言葉で締められる。ネタバレは多めであるが、実際の場面を再現し、映画の雰囲気を伝える江頭の貴重な姿を見ることができるコーナー。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: ちなみに、その著書で彼は「例え、どんなにつまらない映画があったとしても、批評するオレよりも映画のほうが上だ!もし、その映画がクソでも、オレはそれをエサにしてしか生きていけないハエなんだ。批評することは簡単だけど、創ることは難しいぜ!」と述べている。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: コーナー名は「診断所」にかけたダジャレである。出演者の江頭2:50と早川亜希がカウンセラーとなって、相談しに来た人たちの悩みを解決するというもの。当初は相談者がスタジオの外からガラス越しに相談するという形式だったが、現在は相談者がスタジオ内に来て相談するという形になっている。相談者はプライバシーを考慮してか、SM嬢のような仮面をつけている。同コーナーでは、アシスタントカウンセラー役の早川亜希が白衣にメガネ姿、カウンセラー役の江頭は本来の黒のタイツから白衣をイメージした白のタイツにはきかえてから行われる。なお、この白のタイツは以前パナウェーブ研究所に潜入するために作成したもの。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: コーナーの基本的な流れは、相談者から相談内容を聞き、それに対して江頭と早川が解決策を提案して、最終的に公開収録に来た人たちの○×の札による多数決で、どちらの案を採用するかが決まる。また、スタジオに来た観客にも意見を訊くことがある。観客の多数決は江頭の意見に賛同する場合は○、早川の意見に賛同する場合は×である。たまに、2人の意見が一致することもある。相談者本人の意思は反映されない。また、同コーナーは夕刊フジの「ちょい悪フジブログ」とも連動しており、コミュニティサイトを通じて江頭に相談することもできる（ブログは毎週月曜日更新）。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 公開収録に来た人のみ参加できるコーナーで、通常エンディング前に行われる。江頭2:50に関する問題を○×で答える。問題は「江頭さんだったら○○する？」というように、江頭に対する質問形式で出される。間違うとその時点で終わりだが、江頭の独断で続けられることもある。最後までに残った人にはプレゼント（番組ノベルティ）を貰うことができる。たまに、江頭が持参したお土産を一緒にもらえることもある。早川が着ていた白衣や笛がプレゼントされたこともある。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 「食の安全が完全に崩壊した今、真贋を見極めるのは己の舌のみ」というコンセプトで行われる。江頭が謎の料理（食材）を食べ、それの原材料を当てるというコーナー。ルールは第一ヒントで江頭が正解した場合は早川が罰ゲーム100%、第二ヒントで50%、正解できなかった場合は江頭が100%罰ゲームを受ける。基本的に出される料理は総じて珍味・ゲテモノ色が濃い場合が多い。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 「世界でエコが叫ばれる中、番組でも視聴者とともにエコグッズを考案して地球を救う」というコンセプトで行われる。毎回使用する物を決めて、視聴者がエコグッズのアイディアを応募する。江頭は応募の中から最優秀作品を選び、エコエガ賞をプレゼントする。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 111回（2009年11月19日配信分）より始まったコーナー。 タイトルは「中学生日記」のパロディ。リスナーが「が書きそうな日記」を創作して番組ホームページに投稿し、面白い作品を紹介するというもの。その中で最も「エガくせー」（江頭らしい）作品に対して「エガくせー賞」が授与され、番組ノベルティが贈呈される。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 116回（2010年2月4日配信分）より始まったコーナー。「各業界のドリーマーたちが番組に登場し、トップになれるかを判定してもらう」というコンセプトで行われる。業界での夢を語ってもらい、その実力があるか実演してもらう。このコーナーでも早川は伊達メガネ、江頭は白タイツ着用で登場する。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 121回（2010年4月15日配信分）に行われたコーナー。江頭2:50の限界を検証するため、過酷な企画を実行するコーナー。江頭曰く「単なるイジメ」。検証結果を適宜記録する「エガペディア」が番組ホームページに新設されたが、放送休止までに一度しか放送されなかった。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 各種告知を終えた後、江頭がギャラリーから1人を指名する。その1人に番組の締めのセリフ（下ネタが多い）を言わせた後、ギャラリーと江頭が拳を突き上げ「オー、オー、オー」で締める。この場面は禁文字で非公開になることが多い。その後、興奮した江頭がスタジオを飛び出し観客席に向かうという場面もある。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 1年ごとに行われる総集編コーナー。視聴者のネット投票によって一年間の名場面をランキングし、ダイジェストで振り返る。前述の通り、江頭は普段放送を見ないため、ワイプでの江頭の新鮮な反応も見所の一つ。ネーミングは江頭の座右の銘「1クールのレギュラーよりも、1回の伝説」より取っており、「1クールのレギュラーよりも、〇年の伝説」という捩った発言もある。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 2010年10月21日配信の第132回にて、2008年3月6日放送回より2年7か月メインスポンサーを務めたアラジンの降板が発表され、そのため、翌2010年10月30日配信の第133回で、番組の放送（更新）が一時休止となった。そこで、番組存続のために、急遽番組サポーター制度「江頭2500人隊（仮）」の会員（出資者）を募ることになった。放送再開は、2500人の隊員が集まり次第となる予定である。また、江頭・早川は、番組打ち切りに否定的な声を上げた上で、番組中で「話題作りのネタとかじゃなくてガチの危機」であることを強調し、最終2回のフリートークの時間は「サポーター探しの電話交渉」のコーナーが組まれた。番組製作者側は、放送再開に向け新たな企業スポンサーを探している状態であり、隊員が集まらない場合は、放送打ち切りとなる予定で、放送再開が決まり次第、番組ホームページにて発表となる運びとなった。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: アラジンのスポンサー降板により、確保できなくなった番組予算を得るためのサポーター制度。これまで企業スポンサーのみに頼っていた番組制作費の捻出体制に代わり、急遽視聴者に「サポーター」として番組への出資を募るもの。参加費用は、江頭2:50にちなみ1口月額250円で、クレジットカードは2口（500円）、銀行振り込みは50口（12500円）から。サポーターには専用のIDが発行され、過去放送分の視聴やオリジナルデジタルコンテンツの進呈などの特典を受けられる模様。ただし、従来通りの番組の視聴は無料である。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: サポーターが2500人（1人2口として125万円）集まれば隔週配信が可能となり、その時点で番組が放送再開。逆にサポーター確保の目処が立たない場合は、出資金を全額返還（振込手数料などを除く）した上で本当に配信終了となる。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 2015年3月現在、アミューズソフトエンタテインメントから番組のDVDが9巻まで発売されている。また、レンタルバージョンが9巻まで、廉価版が7巻までリリースされている。「逆修正バージョン」と謳い、発言のピー音やモザイク、禁マークなどを可能な限り削除している。著作権の都合上、布袋寅泰の『スリル』が別のBGMに差し替えられている（DVD発売以後の本放送でも同様）。なおDVDの内容は全て、各コーナーの一部を抜き出したダイジェスト版となっている。


title: 江頭2:50のピーピーピーするぞ!

text: 株式会社ぱっぷるが制作に携わっていた。同社は番組プロデューサーの樋川恵一やフロアディレクターのあべちゃんなどスタッフが所属している。同社は、中京テレビ放送「すっぴんDNA」という番組の制作にも関わっており、その番組には早川亜希も出演していた。


title: 東山文化

text: 東山文化（ひがしやまぶんか）は、室町時代中期の文化を指す用語。八代将軍足利義政（1436年-1490年）が築いた京都の東山山荘を中心に、武家、公家、禅僧らの文化が融合して生まれたとされる。慈照寺銀閣は東山文化を代表する建築である。


title: 東山文化

text: 応仁の乱（1467年）以降、戦乱に明け暮れる世の中になったが、一方では能、茶道、華道、庭園、建築、連歌など多様な芸術が花開いた時代で、それらは次第に庶民にも浸透し、今日まで続く日本的な文化を数多く生み出した。また、京都が戦火に見舞われたことで多くの文化人・知識人が地方の守護大名のもとへ身を寄せたため、文化の地方伝播が進行した。貴族的・華麗な足利義満の北山文化に対して、幽玄、わび・さびに通じる美意識に支えられていると評される。


title: 東山文化

text: 歴史学で昭和初期から「東山時代」という用語が使われるようになり（笹川種郎「東山時代の文化」1928年、など）、東山時代の文化の意味で「東山文化」という用語が生まれた。のちにこれと対比して北山文化という用語も生まれた。当時は南朝が正統とされていたことから、室町時代のことが中々正面切って論じられなかったという背景もあったようである。


title: 東山文化

text: しかし、東山文化がいつ始まりいつまで続いたか区分が明確でないことや、義持・義教の時代が無視されてしまうことへの批判、禅宗の影響や公家文化と武家文化の融合など共通性が多いことから、今日の歴史学では両者を合わせて「室町文化」として論じるのが一般的であるという。


title: モンゴメリー・クリフト

text: 子役として13歳でブロードウェイで初舞台を踏み、以後10年間は舞台で経験を積み、多くの作品で主演を務めて高い評価を得た。ハリウッドからの誘いを断り続けていた彼だが、1948年、ジョン・ウェイン主演の『赤い河』で映画デビュー。同年の『山河遥かなり』でナチスによって母親と離ればなれにされた事によって、恐怖のあまり人間不信に陥り失語症となった少年を保護した心優しい米兵を演じアカデミー賞にノミネート。その後『陽のあたる場所』、『地上より永遠に』でもノミネートされ、二枚目俳優として活躍する。


title: モンゴメリー・クリフト

text: 1950年頃からアレルギーと大腸炎に悩まされるようになり、その結果、アルコールとドラッグの問題を抱えるようになる。更に1956年に交通事故に遭い顔面を負傷、整形手術をするも顔の筋肉の一部が動かなくなってしまい、以後更に健康上の問題を抱えるようになる。1959年にはテネシー・ウィリアムズの戯曲の映画化『去年の夏 突然に』、1961年にはマリリン・モンロー、クラーク・ゲーブル主演の『荒馬と女』に出演。1961年の『ニュールンベルグ裁判』ではアカデミー助演男優賞にノミネートされ、その後の活躍も期待されたが、1966年に心臓発作で死去した。


title: 愛鷹山

text: 愛鷹山（あしたかやま）は静岡県の東部にある山。富士山の南隣に位置する火山である。最高峰は標高1504.2mの越前岳。狭義には南方にある1,187.5mの愛鷹山峰を指す。愛鷹山塊や愛鷹連峰とも呼ばれることがある。日本二百名山の1つ。


title: 愛鷹山

text: 愛鷹山は第四紀の成層火山である。およそ40万年前に箱根火山や小御岳火山とともに噴火を始めた。10万年前に黒岳溶岩ドームと火砕流を噴出したのを最後に火山活動を終えた。山体はフォッサマグナ地域に含まれ、富士山と同じく、フィリピン海プレートとユーラシアプレートの境界付近に位置する。位牌岳の西側に火口があったと考えられているが、活動の終息から長期間が経過し、開析が進んでいるため明瞭な火口地形は残っていない。山体の北側が、後からの火山活動で成長した富士山のすそ野に取り込まれている。


title: 愛鷹山

text: 標高800メートル以上の地域では、ピンク色のアシタカツツジに代表される特有の植物が生育している他、環境省の特定植物群落調査にも選定されたブナの原生林が見られる。季節によってヤマボウシやトリカブトが咲く。南東側の山中につるべ落しの滝がある。南麓には茶畑が多く、新旧の東名高速道路や東海道新幹線が通り、交通の要衝となっている。


title: 愛鷹山

text: 愛鷹山からみて西麓に位置した東泉院（現在の富士市今泉、廃寺）は愛鷹山との関係が深く、東泉院所伝という『富士山大縁起』には「愛鷹山縁起」が記されている。この記録は「穀集山大縁起」「愛鷹山縁起」「今山縁起」「五社記」の四部で構成される。「今山」は富士山の側火山を指すといい、「五社」は東泉院別当の下方五社を指す。他、東泉院の院主は「富士愛鷹両山惣別当」を称しており、東泉院に愛鷹山信仰があったことが指摘されている。


title: ペーパーマリオ オリガミキング

text: 『ペーパーマリオ オリガミキング』（英：PAPER MARIO: The Origami King）は、インテリジェントシステムズが開発し、任天堂より2020年7月17日に発売されたNintendo Switch用ゲームソフト。


title: ペーパーマリオ オリガミキング

text: ペーパーマリオシリーズの第6作目（「マリオ&ルイージRPG ペーパーマリオMIX」を含むと第7作目）。「パズル×アクション」がテーマとされている。本作ではペーパークラフト風のマリオが初登場した「マリオストーリー」から20年を迎える20周年記念として「折り紙（オリガミ）」がメインのストーリーとなっており、この世界をオリガミの王国に作り替えることを企む“オリー（王）”を止めるべく、マリオはオリーの妹・“オリビア”とともに、さまざまな景色の土地を駆け抜け、謎を解き、オリーの手下であるオリガミ兵や強力なボスを倒しながら、オリーに占領されたピーチ城を目指していく。


title: ペーパーマリオ オリガミキング

text: また、本作ではピーチ姫を捕らえる役割がオリーとなっているため、本作で登場するクッパとその手下達はマリオの敵としてではなく、味方として登場しており、バトルに補助として参加するだけでなく、物語終盤において、重要な役割を果たす立場となっている。


title: ペーパーマリオ オリガミキング

text: さらに、今回は例えば、ヘイホーやクリボー等の同じキャラであっても、ペーパークラフトとしての姿は味方、オリガミとしての姿が敵、となっているなど、前作と比べると、敵味方の区別が明確化されているのも特徴の1つで、これらによって住人として生活していたり、アイテムやアクセサリーの販売を担っているなど、前作以上にキノピオの立ち位置により近い立場になっている。


title: ペーパーマリオ オリガミキング

text: 『マリオストーリー』や『ペーパーマリオRPG』のように、仲間を連れて冒険する形を取っているが、その2作品と違い、ステージや、物語の進行によって入れ替わり立ち替わりで変化するようになっており、バトルの際も参加して援護攻撃を行い、マリオをサポートするが、本作は攻撃が空振りで終わることもある。また、『ドンキーコングシリーズ』や『メトロイドシリーズ』をモチーフにしたペーパークラフト風の被り物、『マリオカート8』に登場したルイージのカートがゲスト出演として登場する。また、本作は前作やスーパーシールに登場した扇風機や招き猫などのモノアイテムは登場こそするものの、入手することはできない。


title: ドクムシ

text: 『ドクムシ』は、合田蛍冬による日本の漫画。2013年に発表された八頭道尾の小説『コドク〜蠱毒〜』を原作としており、『E☆エブリスタ』（ DeNA・NTTドコモ）にて連載されていた。単行本は双葉社アクションコミックスより全6巻。


title: ドクムシ

text: ある日、ごく普通の大学生であるスギウラレイジは、廃校舎の教室内で目を覚ます。そこには彼を含め、見知らぬ男女6人と1人の少女がいた。彼らが校内を見回ったところ、窓や出入り口はすべて鉄板で封鎖されており、外の様子も見えなければ脱出することも出来ない。校内には食料らしき物は一切見当たらず、教室内には監視カメラ、時刻を表示した電光掲示板、そして土鍋と肉切り包丁が置かれていた。


title: ドクムシ

text: それらの物を見た最年長のオカルトマニア・ユキトシは、「自分達をここに閉じ込めた何者かが、自分達に殺し合いをさせようとしている」と分析する。彼の発言で、恐怖に震えるメンバー達。ここから恐怖のサバイバルゲームが始まる。


title: 菅谷政子

text: 劇団ちどり、劇団葦、りんどう、三光事務所、東京俳優生活協同組合（俳協）を経て、アーツビジョンに所属している。同じ東京都立北園高等学校出身の出崎統監督作品で重用され、特に『エースをねらえ!』では、主人公・岡ひろみの親友である愛川マキ役を全シリーズにわたって演じた。また、同じ出崎監督作品である『家なき子』の主人公レミ役のような端正な少年役にも定評がある。


title: 堀川国広

text: 堀川 国広（ほりかわ くにひろ、享禄4年（1531年） - 慶長19年4月18日（1614年5月26日））は、安土桃山時代の刀工。新刀初期の大勢力、堀川派の祖。本名は田中国広、京の一条堀川に居を構えたのち、堀川国広と呼ばれるようになる。


title: 堀川国広

text: はじめ日向国の戦国大名・伊東氏に仕えたが、天正5年（1577年）、主家が没落後、山伏修行など諸国放浪して刀工をつづけた。天正18年（1590年）、下野国（現・栃木県）の足利学校で、当主の長尾顕長のために鍛刀。慶長4年（1599年）頃から京堀川一条に定住。


title: 堀川国広

text: 現存する作品は、古くは天正4年（1576年）、伊東家ゆかりの人物の注文打ちが残される。天正12年（1584年）の作刀は「山伏之時打之」との銘があり、不動明王像と「武運長久」の文字、梵字を彫刻した「山伏国広」。天正18年（1590年）庚に領主の顕長の求めに応じて打った「山姥切国広」がある。「山姥切国広」は顕長が北条氏政から賜った相伝備前の長船長義の一振りを写した作で、同工の最高傑作の評が高い。同年、信濃守受領。


title: 堀川国広

text: 門人に出羽大掾（）国路、国安、大隅掾（）正弘、越後守国儔、和泉守国貞、河内守国助、山城守国清、などの名工がいて、堀川一派として大いに栄えた。一門の作は俗に「堀川物」と呼ばれる。新刀の祖埋忠明寿と比肩する刀工である。


title: 小山内薫

text: 小山内 薫（おさない かおる、1881年（明治14年）7月26日 - 1928年（昭和3年）12月25日）は、明治末から大正・昭和初期に活躍した劇作家、演出家、批評家。日本の演劇界の革新にその半生を捧げた。


title: 小山内薫

text: 1881年（明治14年）7月26日、広島陸軍衛戍病院長・小山内建の二男として広島市に生まれた。父は旧弘前藩士であった。5歳のとき父が38歳で早逝したことから東京市麹町区富士見町へ移った。麹町幼稚園、富士見尋常高等小学校、府立一中を経て、旧制一高時代に失恋をきっかけに内村鑑三に入門。内村の主宰する雑誌の編集などを手伝ったが、まもなくキリスト教を離れた。東京帝国大学文科大学文学科に進学。1学年留年しており、英語教師ラフカディオ・ハーンの解任に対する留任運動に加わったためともいわれる。在学中から、亡父のかつての同僚でもある森鷗外の知遇を得て、伊井蓉峰の一座の座付作家となって舞台演出に関わったり、詩や小説の創作を行った。


title: 小山内薫

text: 1906年（明治39年）、東京帝国大学文科大学文学科（英文学）卒業。1907年（明治40年）、知人で木場の材木商だった数井政吉から資金援助を受け、同人誌『新思潮』（第1次）を創刊。6号まで刊行し西欧の演劇評論・戯曲を精力的に紹介した。1908年（明治41年）に書いた『内的写実主義の一女優』という文献の中で、初めて「演出」という言葉を使ったといわれる。1909年から読売新聞に連載後、1911年出版された自伝的小説『大川端』では、芸者との恋模様を描いた。


title: 小山内薫

text: 1909年（明治42年）、欧州から帰国した歌舞伎俳優の二代目市川左團次と共に自由劇場を結成。第1回公演にはイプセン作、鴎外訳の『ジョン・ガブリエル・ボルクマン』を上演。当時ヨーロッパの主導的な芸術理論となりつつあったリアリズム演劇の確立を目指し、日本の新劇史上に重要な足跡を刻んだ。20世紀初頭の日本の代表的演劇は歌舞伎で、看板役者中心の演劇であり、客は個々の役者の芸を堪能しに芝居見物に出かけた。このような演劇のあり方に対して、小山内の考えた近代演劇とは、何より戯曲を優先し、それを正しく表現する媒介としての演出、演出に基づいて初めて演技がある、というものだった。


title: 小山内薫

text: 1912年 - 1913年にかけて渡欧し、モスクワ、ベルリン、ロンドンなどを訪れた。各地の劇場に通ったが、特にモスクワではモスクワ芸術座による『どん底』を2回観て、俳優・演出家スタニスラフスキーの自宅に招かれた。この時、輸入業者の夫人としてモスクワに居住していた（後の女優）東山千栄子とも面会している。


title: 小山内薫

text: 同じく渡欧していた親友・山田耕筰は、小山内との関係から演劇や舞踏への傾斜を深め、帰国後の1916年（大正5年）、小山内と移動劇団「新劇場」を結成した。石井漠はこれに加わり、創作舞踊詩を始めた。また、子役時代の水谷八重子を指導した他、藤原義江は松井須磨子の芝居を観たことと、人を介して小山内ら新劇関係者に会ったことで演劇に憧れ、演劇を志したと話している。


title: 小山内薫

text: 1919年（大正8年）、小村欣一、長崎英造、久保田万太郎、久米正雄、吉井勇らと演劇革新を目的とする「国民文芸会」を創立。1920年（大正9年）2月、松竹が映画製作に乗り出し松竹キネマ合名社を設立。3月には、この中に創設されたキネマ俳優学校に招かれ校長に就任。36名の研究生を募集し養成したが、小山内はこれを単なる学校とは考えず、これら生徒と映画を志して小山内のもとにやってきた人々を集めて実習的に映画の製作を始める。同年7月、松竹蒲田撮影所が出来て映画製作が始まると、本社理事兼撮影総監督として村田実、牛原虚彦、島津保次郎、大久保忠素、水谷文二郎らをスタッフに従え、『奉仕の薔薇』や『光に立った女』などを製作して映画界の革新を図った。そのため従来の商業路線の製作陣と対立、同年村田、牛原らスタッフ達や映画学校の卒業生らと松竹キネマ研究所を設立。その第一作として製作した『路上の霊魂』は同時に進行する出来事をクロスカッティングしたり、回想場面を挿入したりする近代映画の技法をふんだんに取り入れた、日本映画初の芸術大作というべきものだった。続いて『山暮れる』と『君よ知らずや』の二本を製作するが、興行不振などを理由に1921年（大正10年）松竹キネマ研究所は解散され、小山内は松竹の取締役兼相談役に転じた。2年後にはそれも辞し、松竹から退く。


title: 小山内薫

text: 映画界に関わった期間は短かったが、伊藤大輔、北村小松、鈴木傳明、澤村春子ら、映画界の人材を育てた功績は大きい。この間、1910-1923年には慶應義塾の英文科講師として教壇にも立った。1921年には赤い鳥社から童話集『石の猿』も出版している。


title: 小山内薫

text: 1924年（大正13年）帰京し、ドイツから帰国した土方与志と共に築地小劇場を創設。築地小劇場は、小山内、土方を中心に和田精、汐見洋、友田恭助、浅利鶴雄の六人の同人によって創設されたもの。和田精は和田誠の父、浅利鶴雄は浅利慶太の父である。築地小劇場は経営的には苦しむが、ゴーリキー、チェーホフらの戯曲を上演、新劇運動の拠点となった。俳優の養成は勿論、照明、音響、衣裳などにも新しい試みを行い、「演出」という言葉を創り、「演出家」という職能を確立させた。


title: 小山内薫

text: 1925年（大正14年）8月には開局まもないNHK東京放送局で日本初のラジオ劇『炭鉱の中』を演出。これは、放送局内に人材がいなため、小山内に依頼されたものだが、以来、ラジオドラマは新劇が手掛けることになる。また、ラジオドラマの製作を機に音響効果が飛躍的に進歩を遂げた。1927年（昭和2年）には松竹による国産発声映画の先駆作『黎明』を監督。


title: 小山内薫

text: 1928年（昭和3年）11月、ソ連の革命10周年記念行事に招かれた際に、無理な日程で体調を崩した。同年12月25日、円地文子の最初の戯曲「晩春騒夜」上演後の謝恩会が催された日本橋の中華料理店で倒れ、四谷区南寺町の自宅に帰宅した後、脳梗塞（もしくは動脈瘤による心臓麻痺）のため急死。享年48。戒名は蘭渓院献文慈薫居士。その生涯の活動は日本近代演劇の開拓者として「新劇の父」と称された。戦後、新劇は運動の域を離れ、文学座、俳優座、民芸などを中心に職業演劇の道を歩んでいる。


title: 小山内薫

text: 父・小山内建（玄洋）は陸軍軍医で、高橋お伝の遺体の解剖や、日本で初めてクロロホルムの麻酔で手術をしたことで知られる。広島鎮台病院（広島陸軍病院）院長を務め、その後広島医学校の教頭も兼任した。母・錞（しゅん）は小栗忠順の分家にあたる旗本・三河小栗氏の出で、藤田嗣治の伯母。


title: 小山内薫

text: 長男・小山内徹はミステリ翻訳家。次男・小山内宏は、戦後日本における軍事評論家の先駆者で、妻は児童作家、随筆家の小山内富子。三男・小山内喬は歌舞伎役者（市川扇升）。立松和平は長男・小山内徹の娘婿にあたり、姪は女優の東榮子（宝塚歌劇団6期生の元タカラジェンヌ、宝塚時代の芸名は關守千鳥）。三男の娘婿に演出家の杉田成道。児玉源太郎や芦原義信とは母方の遠戚にあたる。


title: どうぶつの森

text: 『どうぶつの森』（どうぶつのもり）は、任天堂より2001年4月14日に発売されたNINTENDO64用コミュニケーションゲーム。どうぶつの森シリーズの第1作目。キャッチコピーは、「ひとりよりふたり、ふたりよりよにん、よにんより...たーくさん」。


title: どうぶつの森

text: プレイヤーがとある村に移り住み、そこで暮らすどうぶつたちとのコミュニケーションを楽しむゲーム。遊ぶ上での目的は特に決まっておらず、住人たちとの会話、買い物、釣り、昆虫採集、自分の部屋の模様替えなど、プレイヤーが好きなように行動できる。一般のゲームとは異なり、クリアするという概念は無い。


title: どうぶつの森

text: 村の地形、村の住人、住人たちが住む家の内装は、カセットごとに全て異なる。また、コントローラパックにプレイヤーの「おでかけデータ」を保存し、別の『どうぶつの森』のカセットで用いることで、他の村へ出かけることができる。


title: どうぶつの森

text: ソフト単品のほかに「コントローラパック同梱版」も発売されたが、このコントローラパックには、ミュージック（プレイヤーの部屋で聞けるBGM）、ファミコン（ファミコンゲームを遊べる家具）のうち2つ、本作のスーパーバイザーを務める宮本茂からの手紙が収録されている。


title: どうぶつの森

text: 当初の『どうぶつの森』はプレイヤーが動物の力を借りながらダンジョンを冒険するという内容で、大容量磁気ディスクを用いるNINTENDO64の周辺機器・64DD向けソフトとして開発されていた。しかし、カセットへの変更が決まったことで容量の削減を余儀なくされ、冒険ゲームの要素をなくしてコミュニケーションに特化したゲームへと変化した。同様の理由から、サウンド面においても音の飽和を避ける演出が取られた。


title: どうぶつの森

text: 本作の発売直後に次世代ゲーム機・ニンテンドーゲームキューブ（以下GC）の発売を控え、NINTENDO64市場は終末期であったことから、本作の初回生産本数はわずかなものであり、初週売上は3.6万本にとどまった。しかし発売後に口コミなどで評判が広がり、特に10 - 20代の女性層に浸透。任天堂の予想をはるかに上回る反響があったため、急遽増産されることとなった。さらに同年12月にはシリーズ2作目『どうぶつの森+』をGC向けに発売し、本作を超える売り上げを記録した。


title: マーク・ノップラー

text: マーク・ノップラー OBE（Mark Freuder Knopfler OBE、1949年8月12日 - ）は、イギリス、スコットランドのグラスゴーに生まれたミュージシャン、ギタリスト、ソングライター、音楽プロデューサー。


title: マーク・ノップラー

text: ポップカルチャー情報誌『ローリング・ストーン』の2003年8月号のカバーストーリー「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のギタリスト」において第27位となった。2011年の改訂版では第44位。


title: マーク・ノップラー

text: 父は、ユダヤ系ハンガリー人のエルヴィーン・クノップフラー (Erwin Knopfler. 1908-1993)。建築家であり、チェスプレーヤーとしても名を知られていた。「#サーネーム」と「#父」も参照のこと。母はルイーザ・マリー (Louisa Mary Laidler Knopfler )。イギリス人（あるいはアイルランド人）である。


title: マーク・ノップラー

text: 1939年、故郷ミシュコルツで暮らしていたエルヴィーンの家族は、ナチスの弾圧から逃れるため、ハンガリーからオランダを経てスコットランドのグラスゴーに移住した。第1子の長女ルース・セルマ (Ruth Selma. 1947–2020) 、第2子で長男のマーク・フロイダー (Mark Freuder. 1949- )、そして第3子で次男の(David. 1952- ) の3姉弟は、共にこの待避地で生まれている。


title: マーク・ノップラー

text: 大学卒業後は新聞記者や教師をしつつ複数のバンドを掛け持ちしてパブに出入りするようになる。なお、生来左利きであるが、ギターを弾く時は右手で爪弾く。1970年代半ばにロックバンド「ダイアー・ストレイツ」を結成。その後、リーダーとして活動休止までバンドを牽引し、スターダムに押し上げる。


title: マーク・ノップラー

text: ダイアー・ストレイツでの活動を通して、その独特のフィンガー・ピッキング奏法によるギタープレイや、トータルな楽曲プロデュース能力が、他の多くのミュージシャンの目にとまることとなり、数多くのセッションに参加。ボブ・ディランを筆頭に、スティーリー・ダン、エルトン・ジョン、スティング、エリック・クラプトン、ブライアン・フェリー、など、数多くのミュージシャンと親交を深める。また、ほぼ同時期に映画音楽にも参入し、『ローカル・ヒーロー』『CAL』『プリンセス・ブライド』『ワグ・ザ・ドッグ』などを手がける。


title: マーク・ノップラー

text: 1988年からはダイアー・ストレイツとしての活動を一度停止し、1990年には、ノッティング・ヒルビリーズ名義のアルバム『ミッシング』や、チェット・アトキンスと連名のアルバム『ネック&ネック』を発表した。


title: マーク・ノップラー

text: 1995年、ノップラー達はダイアー・ストレイツを解散させる。翌1996年、ノップラーはサウンドトラックを除けば初のソロ・アルバム『ゴールデン・ハート』をリリースした。続く2枚目の『セイリング・トゥ・フィラデルフィア』は全世界で400万枚を超える大ヒットとなる。2004年秋にはアルバム『シャングリ・ラ』を発売。2006年には数年来レコーディングを続けてきたカントリー歌手エミルー・ハリスとのデュエットアルバム『オール・ザ・ロードランニング』の発売と、プロモーションツアーを敢行した。


title: マーク・ノップラー

text: その後も、『Kill To Get Crimson』（2007年）、『Get Lucky』（2009年）、『Privateering』（2012年）といったソロ・アルバムを全英アルバムチャートのトップ10に送り込み、2015年に発売された8作目のソロ・アルバム『Tracker』では、ソロで初、バンド時代も含めれば24年ぶりとなる全英トップ3入りを果たしている。


title: マーク・ノップラー

text: "Knopfler（: ノップラー、クノップラー）" というは、父方のもので、起源は12世紀バイエルン貴族のサーネームに求められる。「ボタン（締め具・留め具としてのボタン）」を意味する古高ドイツ語 "" ("cf." ) から生じている。ただし、現代のドイツ語圏ではすっかり廃れており、英語圏（多いほうから米・英）とその次にアルゼンチンに多く分布するサーネームとなっている。


title: マーク・ノップラー

text: 1908年12月2日にハンガリー北東部の都市ミシュコルツで生まれ、イングランドの［資料1］ロンドンあるいは［資料2］ブリストルで1993年に亡くなっている。建築家で、チェスプレーヤーとしても知られている。


title: マーク・ノップラー

text: イギリスの学術雑誌『ネイチャー』の2001年1月25日発売号に新属新種の恐竜（小型獣脚類）が記載された。その学名は 、和名を「マシアカサウルス・クノプフレリ（: ノップレリ、ほか）」というが、"knopfleri" は "Mark Knopfler" の名にちなんで命名されたもので、「ノップラー氏にちなんだ」「ノップラー氏にゆかりある」などといった意味をもつ献名である。


title: マーク・ノップラー

text: これは、化石発掘チームが、大好きなノップラーの音楽を聴きながら作業をしていた時に限ってこの恐竜の化石が幾つも見付かり、他の音楽を聴きながら作業していた時には何も見付からなかったというエピソードに由来している。思いがけず恐竜の名前に採用されることとなったノップラーは、『ネイチャー』の発売前日に日刊タブロイド紙『ザ・サン』の取材を受けており、ウィットに富んだ感想を述べている。それについては、該当項目で詳説している。


title: マーク・ノップラー

text: 中国語圏の分類学では、「悪意ある恐竜」「凶暴な恐竜」などといった語意をもつ "Masiakasaurus" を「」と漢訳し、"knopfleri" には "Mr. Knopfler" の漢訳名である「」の省略形「」を当てている。このことから、"Masiakasaurus knopfleri" は「（: ）」と綴る。ほかには「（: ）」という異表記が多く見られる。


title: パレート図

text: パレート図（パレートず）とは、値が降順にプロットされた棒グラフとその累積構成比を表す折れ線グラフを組み合わせた複合グラフである。ヴィルフレド・パレートに因んで名付けられた。ジョセフ・M・ジュランと石川馨（武蔵工業大学（現東京都市大学）元学長）によって品質保証の分野で広められた。


title: パレート図

text: 典型的なパレート図では、左側の縦軸は発生頻度を表すが、コストやその他の重要な測定単位を表すこともある。右側の縦軸は全体の発生件数、総コスト、特定の全測定単位に占める累積構成比を表す。目的は（しばしば多くの）要因の中から最も重要なものを浮き彫りにすることにある。品質管理においては、パレート図はしばしば、欠陥の最も一般的な原因、最も起こりやすい欠陥の種類、顧客の苦情のうち最も頻度の高い理由などを表す。品質管理で用いられるほか、類似したABC分析が在庫管理等でも用いられる。


title: 祁答院慎

text: 祁答院 慎（けどういん まこと、1973年9月4日 - ）は、日本のゲームクリエイター、デザイナー、小説家。学位は学士（芸術）（大阪芸術大学・1997年）。姓の英語表記はKEDWINを用いている。バーチャルYouTuberとしてはメドウィン・トリス名義で活動している。


title: 祁答院慎

text: 1973年9月4日生まれ、兵庫県尼崎市出身。大阪芸術大学映像学科卒業後、アテナ、SCEI、メディアファクトリーを経てフリーとなる。コープスパーティーのクリエイターであり、同作(Dante98版)は1997年3月に第2回アスキーエンタテインメントソフトウェアコンテスト最優秀賞を受賞している。2011年9月に竹書房から刊行されたコープスパーティー Cemetery0 〜冴之木七星の霊界調査ファイル#01【惨月夜話】〜にて小説家デビュー。


title: 祁答院慎

text: 代表作であるコープスパーティーシリーズでは、原作・演出・シナリオ・グラフィックの他、同ゲームのコミカライズ版の原作も担当。その他、『DOLLS FALL』『限界聖布★マジカルパンツァー!』の原作や、『月英学園』のゲストシナリオも手がける。2009年から放送されていたラジオ番組『杉田智和のアニゲラ!ディドゥーーン』シリーズにおいては、事実上の準レギュラーとして高頻度で出演するなど、ラジオパーソナリティーとしての一面も持つ。番組内のドラマコーナーに出演することも多いことから、声優的な活動にも取り組んでいる。また、実写映画においても、西村喜廣の映画『蠱毒 ミートボールマシン』に出演するなど、活躍の場を広げている。


title: 祁答院慎

text: 2019年よりYouTubeにて『ホラーアカデミアン』を開設し、企画・脚本を担当するとともに、自身もバーチャルYouTuberとして「メドウィン・トリス」を演じている。ただし事前収録されたドラマ版のみ種﨑敦美が担当する。


title: 祁答院慎

text: バッドエンドやグロテスクな描写を得意とする作風であり、作品内の登場人物（特に少女キャラ）に対する情け容赦の無い仕打ちで有名である。これについては、仕事仲間やファンからは「本人の性的嗜好」「外道淫」と言われている。


title: 祁答院慎

text: 杉田智和のアニゲラ!ディドゥーーンでゲストで登場して以来、杉田智和やマフィア梶田との交流は深い。梶田とともに杉田の実家を訪れた経験を持ち、その実家で飼われている犬の直司と戯れるほどである。また、コープスパーティーや月英学園 -kou-などとの繋がりから、中村悠一、安元洋貴、早見沙織、上坂すみれなど、出演声優とも交流がある。


title: 祁答院慎

text: よくペンネームと勘違いされる「祁答院」はれっきとした本名。父親のルーツが鹿児島県祁答院町（現薩摩川内市の一部）にあり、集落には祁答院姓が多数在住しているという。氏名が特徴的であることから、アリスソフトのゲーム『夜が来る!』の登場人物「祁答院マコト」の名前のモデルになったという。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: 北ヨーロッパとオーストリアでは特にブーツや屋外作業用の靴を履いたまま家に上がることは一般的に失礼又は不衛生と考えられている。家やアパートの奥まで入らず、短時間の滞在である場合は、例外的に許される。ドレスや背広などと共に着用するフォーマルな靴は通常許されるが、一般的にこれらの靴を履いたまま外を歩くことはせず、屋内履きとして鞄に入れて持ち込み、屋外履きを脱いでから履き替える習慣がある。こうした習慣はドイツでも一般的である。ただしこれはバイエルンを除き、完全には広まっていない。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: オランダやベルギーでは一般的に屋内で靴を脱がない。イギリスでは雪などの特定の天候下や、特定の床材やカーペットなどが敷かれている状況でない限り、靴を履いたまま屋内に入る伝統がある。しかし常に靴を脱ぐ習慣も徐々に広がっている。アイルランドでは屋内に入るときに靴を脱ぐことは非常に稀で、特に客として訪問するときは脱がない。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: 東ヨーロッパでは、全てのスラヴ人（ロシア、ウクライナ、ポーランドなど）、ハンガリー、ルーマニア、モルドバなど、ほとんどの人々が家で靴を脱ぐほか、公式な会合やイベントでない限り、来客も靴を脱ぐことが望まれる。脱ぐべきかどうか迷った場合は、脱がなくてもよいかどうかを質問して確認することが普通である。自宅においては裸足で歩く人もいればスリッパを履く人もおり、これはカーペットや木など床の材質により左右されることが多いためである。子供は学校で専用の上履きを履くことが、特に冬においては一般的である。一部の人は職場で特に冬に上履きを履く。レストラン、店、シアター、美術館、教会などでは靴を脱がない。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: 南東ヨーロッパ（旧ユーゴスラビア、アルバニア、ブルガリア、ギリシャ）では伝統的に家で靴を脱いでスリッパを履き、来客も同様に靴を脱ぐことが望まれる。しかしながらこの伝統は特に都会においてはもはや形骸化している。教会では靴を履くが、モスクでは履かない。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: 日本は屋内で靴を履かない国として世界的に有名であり、レストランや職場、学校などでも靴を履かない場合がある。この習慣は日本のドラマや映画、小説、漫画などで日常的に見ることができる。日本人は他の国と違い床で寝ることがあるため玄関で靴を脱ぎ家の中に上がるともいわれている。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: アジア全体では、インド、タイ、韓国、台湾、ベトナム、フィリピン、マレーシア、シンガポール、インドネシア、ラオス、カンボジア、パキスタン、ミャンマー、ブータン、バングラデシュ、カザフスタン、中国など多くの地域で靴を脱ぐ習慣が見られる。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: 中国では家に入る際に靴を脱いでスリッパを履くことがある。冬は布製、夏はプラスチックかゴム製のスリッパを履くことがある。元々漢族は広く靴を脱ぐ習慣を有していたが、遊牧民である匈奴系の前趙および、鮮卑系の北魏の支配下で文化が変化し、北部を中心に靴を履く文化が見られるようになった。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: タイではほぼすべての家やアパートで靴を脱がなければならず、家に入る前に脱いで玄関の外に靴を置く。また寺院などの建物に入る際にも靴を脱がなければならず、特にでは必ず脱ぐ。幼稚園や小学校、中学校や高校などでも生徒は靴を脱ぐことが求められる。


title: 靴を脱ぐ習慣

text: 一般的にアメリカ本土では屋内で靴を脱ぐ伝統はないが、ハワイ、アラスカ、グアムや北マリアナ諸島では靴を脱ぐ習慣がある。また北東部では冬に天候が悪い場合などに靴を脱ぐ人が増えており、西部の州でも各家庭により異なる方針がある。特に靴が濡れたり泥だらけになったりする雨の季節は靴を脱ぐことが多い。また特定の移民は靴を脱ぐ習慣がある。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会（てんのうはい JFA だい102かい ぜんにほんサッカーせんしゅけんたいかい）()は、2022年5月21日から10月16日まで開催されていた天皇杯 JFA 全日本サッカー選手権大会。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 2021年12月21日に出場チーム数、マッチスケジュール、アマチュアシードチームが発表された。一部特殊なレギュレーションを採用した第100回大会（2019年）・第101回大会（2020年）とは違い、第99回大会（2018年）と同様の全88チームによる大会フォーマットが採用されている。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 今大会はカタールで開催される2022 FIFAワールドカップが11月21日開幕・12月18日閉幕となることを踏まえ、同大会の前に天皇杯を終了させることになり、決勝の日程は年末開催となった第48回大会（1968年）以降では最も早い10月16日に設定された。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 秋田県代表は2022年4月17日に、鳥取・島根・岡山・広島・山口・徳島・福岡の7県代表は2022年4月24日に、山形県代表は2022年5月1日に、和歌山県代表は2022年5月5日に、埼玉・千葉・岐阜・滋賀・京都・大阪・兵庫・長崎・熊本の9府県代表は5月7日に、都道府県大会決勝が中止となった香川・愛媛・大分を除く残りの25都道県代表は5月8日にそれぞれ決定。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: Jリーグ発足年の1993年に行われた第73回大会以来29大会ぶりにJ1の全クラブが初戦に勝利したことに加え、Jリーグが2部制を導入した1999年以降では初めて、J1およびJ2の全クラブが下位カテゴリーとの初戦（2回戦でJ2同士の対戦となった8カードを除く）に勝利し、アマチュアシード及び都道府県代表が2回戦までに全て敗退した。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 準々決勝（ベスト8）以降の組み合わせ抽選は、2022年7月15日にオンラインで実施され、日本サッカー協会のYouTubeチャンネル「JFA TV」で生配信された。甲府・広島並びにマッチナンバー73で対戦する磐田が準々決勝のホームスタジアムを確保できていないことを踏まえ、チーム名の書かれたポットAと、トーナメントポジションの書かれたポットBの2つのポットを使って以下の手順で行われた。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 決勝に駒を進めたのは、3回戦以降、札幌・鳥栖・福岡とJ1勢を立て続けに破り、準決勝でも直近のリーグ戦で6連敗中にもかかわらずFW宮崎純真の挙げた先制点を守り切って鹿島を下しクラブ初の決勝進出を決めたJ2の甲府と、準決勝で延長戦の末FWナッシム・ベン・カリファの決勝ゴールで京都を下し、第93回大会（2013年度）以来9大会ぶりの決勝進出を決め、前身の東洋工業時代の第49回大会（1969年度）以来53年ぶりの天皇杯優勝を目指す広島の2チーム。J2勢が決勝に進出するのは第94回大会（2014年度）の山形以来8大会ぶり。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 試合は序盤から広島がボールを握る展開となるが、5バック気味にコンパクトな守備陣形を敷く甲府の前にシュートが放てない。すると前半26分、甲府の最初のコーナーキックでMF長谷川元希がショートコーナーでMF山田陸とのワンツーから深い位置に侵入したMF荒木翔にパス。荒木が中央に折り返すとニアサイドに待ち構えていたFW三平和司がゴールを決め、甲府が先制する。その後も広島が攻め込む展開が続くが、そのまま前半を終了する。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 後半に入り、広島はFWナッシム・ベン・カリファとMFエゼキエウを投入して攻勢を強めようとするが、逆に後半29分には途中出場の甲府FWウィリアン・リラにクロスバー直撃のシュートを受けるなど攻めきれない。このまま甲府が逃げ切るかと思われた後半40分、広島MFエゼキエウが左サイドで股抜きのパスを送ると、これに反応したMF川村拓夢が反転して角度のないところからシュートを放つと、ニアサイドでGKの頭上を抜く同点ゴールとなり、試合は延長戦に突入する。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: 延長に入っても延長前半開始早々のMF満田誠のフリーキックがクロスバーを直撃するなど広島が押し込む展開が続くものの、甲府の守備ブロックは崩れず決定機を作らせない。しかし延長後半10分、直前に投入された甲府在籍20年目のベテラン・DF山本英臣がペナルティエリア内でハンドの反則を犯し広島にPKが与えられる。広島にとって千載一遇のチャンス、甲府にとって絶体絶命のピンチとなるこの場面で、ハンドを誘った広島MF満田の左下隅を狙ったキックを甲府GK河田晃兵が右手一本で防ぎ、ゴールならず。このまま120分でも決着がつかず、天皇杯の決勝としては第70回大会（1990年度）以来2度目となるPK戦決着となった。


title: 天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会

text: PK戦では広島の4人目・MF川村が河田に止められたのに対し、甲府は5人目のDF山本を含めて全員が成功させ、J2の甲府がJ1の5クラブを撃破してクラブ史上初めての3大タイトル獲得となった。J2クラブの天皇杯制覇は第91回大会（2011年度）の以来2クラブ目。一方広島は、Jリーグ発足後6度目の天皇杯決勝ながら、またも天皇杯獲得とはならなかった。


title: 西荻窪駅

text: 西荻窪駅（にしおぎくぼえき）は、東京都杉並区西荻南三丁目にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）中央本線の駅である。駅番号は中央線快速電車がJC 10、中央・総武線各駅停車がJB 03。杉並区およびJRにおける東京23区最西端の駅。


title: 西荻窪駅

text: 運転系統としては、急行線を走る中央線快速電車、および緩行線を走る中央・総武線各駅停車の2系統が停車する。ただし、中央線快速電車は平日ダイヤ時のみ停車する（「中央線快速#快速停車駅について」も参照）。また、中央本線内では特定都区市内制度における「東京都区内」エリアおよび首都圏本部管内の最西端の駅である。また、「東京都区内」のJR駅では中心駅（運賃計算上の基準駅）である東京駅から最も遠い。


title: 西荻窪駅

text: アンティークショップや古書店が多い。商店街は駅の北と南に広がるが、北口の方が多種多様な業種の商店街であるのに対し、ほとんどが飲食店の集積である南口は、商店街というよりは飲食店街に近い。南口に大きなピンクのゾウのモニュメントが置かれている。


title: Brotherhood (B'zのアルバム)

text: 8thアルバム『LOOSE』及び、9thアルバム『SURVIVE』同様通常盤のみで、スリーブ仕様となっている。ジャケット写真はロサンゼルスのミリオンダラー・ホテルで撮影されたもので、主にCG合成で作られているが、稲葉は実際に高い場所に登って撮影されている。


title: Brotherhood (B'zのアルバム)

text: 本作のテーマは「ロック」であり、ハードロック色が濃い。楽曲は満園庄太郎や黒瀬蛙一といったサポートメンバーとのセッションにより制作され、打ち込み音は一切使用せず、前作まで存在したフェードアウトの曲も皆無である。


title: Brotherhood (B'zのアルバム)

text: かなりの力作となっているが、松本は「去年のベスト・アルバム（『Pleasure』、『Treasure』）が大ヒットしたけど、過去のものがこれだけ売れてしまい、この後どうなってしまうのかと危機感を感じた。だから『Brotherhood』はハードな方向に行ったのだと思う。」と語り、その一方で「（ベスト・アルバムの大ヒットで）沢山の人達が僕らの音楽を好きでいてくれて、多くのスタッフがB'zのために動いてくれて、改めてみんなへの感謝の気持ちが芽生え、それを稲葉と話しているとき「Brotherhood」というキーワードが生まれた。」と語っている。


title: Brotherhood (B'zのアルバム)

text: 映像作品『The true meaning of "Brotherhood"?』には今作のレコーディング風景が収録されており、その中で松本は「レコーディング（アルバム製作）が始まってからとツアー（B'z LIVE-GYM '99 "Brotherhood"）が終わるまでが一つの作品、すべてを総括して『Brorherhood』という作品だった。」と述べている。今アルバムとリンクしたツアー『B'z LIVE-GYM '99 "Brotherhood"』では、大掛かりな演出を極力排除・バンド演奏に重点を置く等、本作のコンセプトを貫いた内容となった。


title: 友部駅

text: 常磐線土浦駅以北の駅では、石岡駅と並び特急列車が停車する主要駅の一つであり、常磐線は上り（石岡・土浦・上野方面）、下り（水戸・勝田方面）と共に、日中は概ね1時間に2本の普通列車と1本の特急列車が停車し、「ときわ」の全列車が停車する。水戸線(笠間・下館・小山方面)は、日中概ね1時間に1本の普通列車が当駅を発着し、朝と夕方の通勤通学時間帯は常磐線の水戸・勝田方面と直通運転している。


title: 友部駅

text: 当時この一帯は「西茨城郡宍戸町」の一部で、隣駅である宍戸駅は水戸線開通と同時に開業している。一方、当駅名の由来である地名「南友部」は「西茨城郡宍戸町」の中の字名に過ぎず、水戸線開業時に駅が置かれなかったことからもわかる通り当時は発展した市街地ではなかった。しかし次第に交通の要衝として友部駅周辺が栄えるようになり、1955年には宍戸町を含む4町村が「友部町」として合併。それまで宍戸町の一部であった「南友部」の地名が、駅周辺の発展をきっかけに宍戸地区を含む自治体名へと逆転することになった。2006年には、旧笠間市および岩間町と合併し、新・笠間市の玄関駅になった。


title: 友部駅

text: 単式ホーム1面1線と島式ホーム2面4線を有する地上駅で、橋上駅舎を持つ。直営駅。管理駅であり、常磐線の岩間駅 - 赤塚駅間および水戸線の福原駅 - 宍戸駅間の各駅を管理している。みどりの窓口・指定席券売機・Suica対応自動改札機設置駅。


title: 友部駅

text: 以前は専用線発着のコンテナ貨物も扱っており、本線の北側に沿って内原方面に伸びる引上げ線から、日本たばこ産業友部工場へ至る専用線が分岐していた。工場内の専用線の脇に貨物ホームが設置されており、コンテナ車にコンテナを積んだまま荷役作業を行っていた。かつては有蓋車で同様の輸送が行われていたが、1994年（平成6年）にコンテナ化された。その後、2012年3月17日の改正にて当駅でのコンテナ貨物取扱は廃止された。


title: 友部駅

text: 不定期であるが、当駅から機関車の砂撒き装置に搭載する砂の発送がある。砂はトラ45000形に積まれ、関東地区の車両基地へ輸送される。車両基地構内には砂を積んだダンプカーを直接乗り入れにくいことから、このような輸送が行われている。


title: 友部駅

text: 橋上駅となる前は1番線ホームに面した南側のみ駅舎があったことなどから、市街地はほぼ南側を中心に形成されている。市役所本庁舎の最寄り駅であり、商店や住宅が多い。他の公的機関や施設は笠間駅周辺に多く立地する。


title: キラー・クイーン

text: 「キラー・クイーン」（）は、イギリスのロックバンド、クイーンが1974年に発表した楽曲。アルバム『シアー・ハート・アタック』からの第1弾シングルで、「フリック・オブ・ザ・リスト」との両A面シングルとして発売された。後にイギリスのチャートで2位と初のスマッシュヒットを記録したほか、アメリカのチャートで12位にランクインし、アメリカで初めてヒットしたシングルともなった。作詞作曲はフレディ・マーキュリー。


title: キラー・クイーン

text: 歌詞は上流階級のコールガールについて歌ったもの。マーキュリーは本作を一晩で書き上げており、「ノエル・カワードが歌ってもおかしくない」と考えたとされている。また、マーキュリーの作品としては珍しく歌詞から先に書かれた楽曲で、「普段の曲作りの段取りから逸脱した。」「僕が表現したいと考えていた洗練されたスタイルに則った。」と語っている。


title: キラー・クイーン

text: この楽曲の一部は、ロックフィールド・スタジオにて制作された。レコーディング時にマーキュリーは通常どおりのグランドピアノだけでなく、タック・ピアノの音色をオーバーダビングして、ヴォードヴィル調のサウンドを作っている。このほか4声のコーラスや、ベル効果を用いたギターソロなどが、本作の特徴となっている。


title: キラー・クイーン

text: ミュージック・ビデオは、BBCの生放送音楽番組『トップ・オブ・ザ・ポップス』出演時の映像（演奏は口パクと当て振り）で構成されており、DVD『グレイテスト・ビデオ・ヒッツ1』などに収録されている。2018年に公開された映画『ボヘミアン・ラプソディ』でも、この『トップ・オブ・ザ・ポップス』出演時のエピソードが触れられている。


title: キラー・クイーン

text: クイーンにとって初の大ヒット曲となったことにより、すぐさまセットリストに入れられ、1974年から1981年までのライブにおいてメドレーの1曲として演奏された。なお、フルで演奏されたことはない。1974年から1975年の「Sheer Heart Attack Tour」では「神々の業」、1975年から1976年の「A Night at the Opera Tour」では「ボヘミアン・ラプソディ」、1984年から1985年の「The Works Tour」では「愛にすべてを」（短縮版）と繋げて演奏された。


title: キラー・クイーン

text: 2000年9月13日に稼動したコナミの音楽ゲーム『GUITARFREAKS 4thMIX』・『drummania 3rdMIX』に、カバー曲として収録された。ただし、家庭用ソフトへの移植は見送られている。


title: 宗教法人法

text: 宗教法人法（しゅうきょうほうじんほう、昭和26年4月3日法律第126号）は、信教の自由を尊重する目的で、宗教団体に法人格を与えること（第4条）に関する日本の法律。所管官庁は文化庁。最終改正は2019年（令和元年）12月12日法律第71号。


title: 宗教法人法

text: その間、何度も法案が提出されたものの廃案になっていたが、戦時態勢の強化のなか、大日本帝国憲法発布から50年を経てついに1939年4月8日に宗教団体の法人化を認める「宗教団体法」が公布され、翌1940年4月1日から施行された。宗教団体の設立には「文部大臣又は地方長官の認可」が必要とされ、文部大臣は宗教団体に対し、監督、調査、認可の取り消しなどの権限を持つと定められていた。


title: 宗教法人法

text: 第二次世界大戦後に、日本に進駐していたGHQは1945年10月4日、治安維持法などとともに「宗教団体法」の廃止を命じた。1945年12月15日にGHQは人権指令と神道指令を発布した。日本政府は同年12月28日、勅令（ポツダム命令）をもって宗教団体法を廃止し、それまでの認可制を認証制に変え、宗教法人の設立、規則変更、解散などを自由に行なえるようにした「宗教法人令」を即日施行した。


title: 宗教法人法

text: 新宗教の法人化が相次いでいた1958年4月22日、「宗教法人審議会」は「宗教法人法における認証、認証の取り消し等の制度の改善方策に関する答申」と題する答申を出した。その内容は宗教団体の定義を明確にすること、宗教法人と認定する基準を設けること、公告制度、役員制度、財産処分等の手続きなどの改善、公益事業とその他の事業の明確化、宗教法人に対する調査および報告の取り扱いの明確化などであった。


title: 宗教法人法

text: しかし、この答申は当時の宗教界の反対により、「宗教法人法」に取り入れられることはなかった。その後、1958年の答申でも宗教法人に対する認証基準が不明確であることが指摘され、1966年には所轄庁となる各都道府県に対し、所轄の宗教法人に法の趣旨を普及徹底させ、規則を遵守させるよう指導すべきとの通達が出された。 1988年にも文化庁宗務課が宗教法人法に対する認証の際に充分な審査をすべきとの通達を出した。


title: 宗教法人法

text: 1989年 - 1995年ころ、オウム真理教による一連の凶悪事件によって、テロリズムを起こした宗教団体が宗教法人資格を得ていることが問題視された。一定の要件を満たしていれば、所轄庁は認証しなければならなかったことや、社会を暴力で混乱させる準備や行動をしている宗教法人をこれまでの方法では見つけ出せないことなどが問題となり、法改正を求める声が高まった。


title: 宗教法人法

text: 宗教法人に解散命令が言い渡されたとしても、法人格を失うだけであり、権利能力なき社団（オウム真理教、その他後継団体等）あるいは新たに登記して一般社団法人として、宗教活動は続けることが可能であるが各種非課税措置を受けられなくなる。


title: 宗教法人法

text: 1999年、宗教法人明覚寺による水子供養を謳う霊感商法による組織的犯罪が認定され、文化庁から解散命令が請求される。2002年、和歌山地裁が宗教法人明覚寺に対して解散命令を出した。宗教法人の解散命令は宗教法人オウム真理教とこの他には2021年現在出されていない。


title: 宗教法人法

text: 宗教法人は学校法人や社会福祉法人などその他公益法人と同様に税制上の優遇措置が与えられている。そのため休眠状態にある宗教法人格を買取って転売して利益を得る宗教ブローカーなどにより、宗教法人が営利目的や反社会勢力の隠れ蓑として使われているケースが存在した。なお、アメリカ合衆国やドイツでは、宗教活動に対する免税認定の際には、その団体が政治団体化、営利団体化しているかなどを審査している。


title: 宗教法人法

text: 1996年（平成8年）の法改正で、宗教法人に対し、役員名簿や財産目録などの法人備え付け書類の提出が義務付けられ、違反した場合には代表役員などに対し、過料が科せられるようになった。しかし、自治体によって提出率に差があり、未提出の宗教法人については、担当人員数の不足から活動実態の把握が難しく、形骸化しているのではないかとの指摘がある。


title: 宗教法人法

text: 1996年の法改正で、文化庁は宗教法人審議会の意見を聞いた上で、宗教法人法違反が疑われる法人に対し報告を求め、責任者に質問する権限を付与された。2022年10月17日、岸田文雄内閣総理大臣は永岡桂子文部科学大臣に霊感商法や高額献金が社会問題となっている世界平和統一家庭連合（旧統一教会）への質問権行使を指示した。実行されれば初の調査となる。


title: 宗教法人法

text: 第50条3項では宗教法人の解散決定後に処分出来ない財産は国家に帰属（国有化）されると定められている。このケースが適用された事例は2019年まで存在しなかったが、2020年に7年近く土地と建物の引き取り手が見つからなかった島根県大田市の寺（浄土宗）に対して、初めて適用されることになった。


title: エーリッヒ・ケストナー

text: ドレスデンのノイシュタットに生まれた。父エミール・ケストナーは鞄作りの手工業者だったが、産業工業化のあおりを受けて、工業労働者になり、母親イーダ（旧姓アウグスティーン）は夫の少ない労働賃金を補うため、理容師になる（『わたしが子どもだったころ』に詳細）。本当の父親はユダヤ人の主治医エミール・ツィンマーマン (Emil Zimmermann (1864–1953)) 博士で、母イーダとツィンマーマンという医者との間に生まれた不倫の子供であった、と言われているがケストナー本人はそれについて言及しておらず、また、その根拠の大多数が伝聞であることから、いまだ結論は出ていない。


title: エーリッヒ・ケストナー

text: 教師になろうとして、教師を養成する専門のギムナジウム（中高一貫教育校）に入学。第一次世界大戦に兵士として召集される。命令と服従という関係しかなかった学校、軍隊に反発を感じ、大学進学を決める。ライプツィヒで学業の傍ら、新聞の編集委員をしながら、詩や、舞台批評を発表。空前のインフレの影響もあり、苦労して大学を卒業した後、ベルリンに出て詩人として認められた。


title: エーリッヒ・ケストナー

text: 辛辣で、皮肉の強いパロディや、厭世的でシニカルな作品を多く発表する。また、恋愛を対象としたものも多い。1928年に発表した子供のための小説『エーミールと探偵たち』が好評で、次々と子供のための小説を執筆し、児童文学作家として世界的に有名になった。とりわけ、世界各国で何度も映画化された、同タイトルの映画は有名。ケストナー作品の挿絵は「エーミールと探偵たち」執筆と相前後して知り合った画家・イラストレーターのヴァルター・トリアー ( 1890-1951) が多く手がけ、その関係はトリーアの死去まで続いた。


title: エーリッヒ・ケストナー

text: 成人向けの文学作品でも健筆を振るった。ベルリンの荒廃を描いた『ファービアン』（1931年）は第二次世界大戦世代の日本の作家たち（織田作之助、吉行淳之介、開高健など）に、好意的に読まれ、子供のためだけではない小説家としての顔を見せている。


title: エーリッヒ・ケストナー

text: 自由主義・民主主義を擁護し、ファシズムを非難していたため、ナチスが政権を取ると、政府によって詩・小説､ついで児童文学の執筆を禁じられた。ケストナーは父方を通じてユダヤ人の血を引いていたが、「自分はドイツ人である」という誇りから、亡命を拒み続けて偽名で脚本などを書き続け､スイスの出版社から出版した。ナチス政権によって自分の著作が焚書の対象となった際にはわざわざ自分の著書が焼かれるところを見物しにいったという大胆なエピソードがある。ナチスもケストナーを苦々しく思っていたが、拘束などの強硬な手段を取るにはケストナーに人気があり過ぎ、逆に民衆の反発を買う恐れがあったため、ケストナーの著書を焚書にした際、子供たちに配慮して児童文学だけは見逃したり、変名でケストナーが脚本を書いた映画『ほら男爵の冒険』を制作したりしている。一方でベンヤミンを含む、マルキシズムの立場からは、政治的に立脚点が無く、その理想は、プチブルジョアのための慰めでしかない、という批判を受ける。


title: エーリッヒ・ケストナー

text: 戦後は初代西ドイツペンクラブ会長としてドイツ文壇の中心的人物になった。ちなみにドレスデンにいたケストナーの母親とは戦後の東西ドイツ分断で離れ離れになってしまったが、東ドイツ政府もケストナーが反ナチを貫いた事を高く評価、母親を手厚く保護したという。1960年、『わたしが子どもだったころ』で優れた子供の本に贈られる第3回国際アンデルセン賞を受賞した。


title: エーリッヒ・ケストナー

text: 長年ルイーゼロッテ・エンダーレという女性と生涯ともに暮らしていたが、内縁関係のままで生涯結婚する事はなかった。ちなみに『ふたりのロッテ』の主人公である双子の姉妹（ルイーゼとロッテ）は、この内縁の妻の名を分けて名付けたことで知られている。


title: Broadwellマイクロアーキテクチャ

text: Broadwellマイクロアーキテクチャ（ブロードウェル マイクロアーキテクチャ）とは、インテルによって開発されているHaswellマイクロアーキテクチャを14nmプロセスルールにシュリンクしたマイクロプロセッサのマイクロアーキテクチャである。第5世代Intel Coreプロセッサとして製品化された。Mobile版は2014年9月5日、LGA socket対応製品は2015年6月18日に販売開始。Multi-Chip Package (MCP) を採用。


title: Broadwellマイクロアーキテクチャ

text: Broadwellマイクロアーキテクチャは多くの点がHaswellマイクロアーキテクチャと類似しているものの、以下に挙げられる改良によって、クロックあたりの命令実行数（IPC）がおよそ5%向上するとされている。


title: ポール・ガスコイン

text: ポール・ガスコイン（Paul John Gascoigne, 1967年5月27日 - ）は、イングランドの元サッカー選手、サッカー指導者。現役時代のポジションはMF（攻撃的MF）。愛称は「ガッザ」 (Gazza)。


title: ポール・ガスコイン

text: 太目の体型ながら高いドリブルテクニックとパスセンスの持ち主であり、愛嬌のあるキャラクターで1990年代にはイギリスの国民的英雄と呼ばれ人気を集めた。しかし、その一方で公序良俗に反するような言動、飲酒癖やうつ病にまつわるトラブルを頻繁に引き起こすことでも知られ、引退後もしばしばメディアを賑わしている。


title: ポール・ガスコイン

text: タインアンドウィア州ゲイツヘッドで煉瓦職人の父と母の間に長男として生まれた。ガスコインという姓はフランス南部のガスコーニュ地方に由来し、本名の「ポール・ジョン」とは母親がビートルズのファンであり、ポール・マッカートニーとジョン・レノンの名前に因んで名づけられた。幼少の頃からサッカーに親しみ地元のサッカークラブであるニューカッスル・ユナイテッドFCのサポーターであると共に、オランダのヨハン・クライフやブラジルのペレのファンだった。


title: ポール・ガスコイン

text: ゲイツヘッド・ボーイズに在籍していた12歳の頃からサッカークラブのスカウトの関心を集め、イプスウィッチ・タウン、ミドルズブラ、サウサンプトンのテストを受けたがいずれも不合格に終わり、1980年にニューカッスル・ユナイテッドの学生会員となった。毎週火曜日の練習に参加しながら学校に通う日々を送っていたが、1982年8月、当時のイングランド代表のスター選手であるケビン・キーガンがクラブに入団した際には、キーガンの雑用係を務めていた。


title: ポール・ガスコイン

text: 1983年5月、16歳の誕生日に週給25ポンドの2年契約でニューカッスルと練習生契約を結んだ。ユースチームでは直ぐに頭角を現しチームの成績も好調だったが、この当時から太目の体型だった。指導者からは体重の事や私生活のトラブルの事でたびたび叱責を受けており、そのストレス発散のために過食を繰り返していたが、正規の練習の後に減量のためのランニングを課せられていた。


title: ポール・ガスコイン

text: 1984年6月、トップチームの監督にジャック・チャールトンが就任すると、更なる減量と食事制限を課し、ユースチームの主将に任命された。同時期にリザーブチームに昇格を果たすと、1985年3月からはトップチームの遠征に帯同するようになり、同年4月13日のクイーンズパーク・レンジャーズ戦で途中交代からリーグデビューを果たした。一方で、ユースチームの主将として挑んだFAユースカップでは準決勝でバーミンガム・シティを下して決勝戦に駒を進め、決勝ではワトフォードを4-1で下し、1962年大会以来となる23年ぶり2回目の優勝に導いた。この優勝の後にトップチームと週給120ポンドでプロ契約を結んだ。


title: ポール・ガスコイン

text: ニューカッスルではクリス・ワドルらとチームメイトとなり、デビューとなった1984-85シーズンは2試合の出場に終わったが、翌1985-86シーズンになると出場機会が増え、3年目の1986-87シーズンレギュラーに定着し24試合で5得点を挙げた。これらの活躍により、それまで代表レベルでの経験のなかったガスコインは21歳以下のイングランド代表に招集される事になった。リーグ戦での活躍から「小さな宝石」や「期待の新星」として注目を集める一方で、次第にクラブから移籍をしたいという気持ちが高まっていった。ガスコイン自身は第一志望としてリヴァプールFCへの移籍を希望していたが、ブライアン・ロブソンの後継者を探してたアレックス・ファーガソンが監督を務めるマンチェスター・ユナイテッドFCからも交渉を持ちかけられていた。ファーガソンから熱心な勧誘を受け移籍に気持ちが傾いたが、テリー・ヴェナブルズが監督を務めるトッテナム・ホットスパーから勧誘を受けた際の、ヴェナブルズの「私の下で指導を受ければ確実にイングランド代表に選ばれるだろう」との言葉に触発されて、トッテナムへ移籍する事が決まった。


title: ポール・ガスコイン

text: 1988年夏にトッテナムへ移籍したが、移籍金の220万ポンドは、当時のイングランドのクラブが支払った最高金額だった。ヴェナブルズの指導下で中心選手として活躍し、同年にはPFA年間最優秀若手選手賞を受賞した。1989-90シーズンのリーグ戦ではスペインのFCバルセロナからゲーリー・リネカーが加入するとリーグ戦では二人のコンビプレーもあってチームを1988-89シーズンの6位から3位に押し上げた。