title: ウクライナ・プレミアリーグ

text: FCディナモ・キーウは過去何度もUEFAチャンピオンズリーグ本戦への出場を果たしている。例年、FCディナモ・キーウとFCシャフタール・ドネツィクの2強が優勝を争う傾向にあり、1996-97シーズンから16シーズン連続して両クラブが1位と2位を独占していた。シャフタールは2008-09シーズンにUEFAカップ優勝を果たすなど、ヨーロッパ屈指の強豪クラブとなっている。2010年代前半には第3勢力として、FCメタリスト・ハルキウ、FCドニプロなどが力を付けてきていた。


title: ウクライナ・プレミアリーグ

text: 2013-14シーズンまでは16チームでリーグ戦が行われていたが、2014年のウクライナの政変による政治や経済の混乱などの影響を受け、FCメタリスト・ハルキウなどの複数のクラブが経営破綻し、2014-15シーズンからは14クラブ、2016-17シーズンからは12クラブでリーグ戦が行われている。観客動員数も2011-12シーズンに過去最高を記録したが、それ以降は急減し、2016-17シーズンはピークのおよそ3分の1にまで落ち込んでいる。


title: ウクライナ・プレミアリーグ

text: ロシアとの戦争が継続中の2022年8月23日、シャフタール・ドネツクとメタリスト・ハルキウの試合を2022-23シーズンの開幕戦として、255日ぶりにウクライナでのサッカーリーグが開催された。なお、ロシア軍の標的になるのを避けるため全試合が無観客開催となり、シェルターを確保したスタジアムでのみ開催される（そのためH&A方式ではなく中立地開催となる）。また、「空襲警報が鳴った場合はゲームを中断する」ことが試合の開催要件として定められている。なお、南東部のマリウポリを拠点とする2チームは参加を断念している。


title: ハイランダー

text: ハイランダー（）は、スコットランド北部のハイランド地方の住民。イギリスの軍隊では、ブラックウォッチやスコッツ・グレイなどの精鋭部隊を始めとするハイランド人で組織された連隊はハイランダーズ（）と呼ばれている。タータンチェックのキルトまたはズボンを履き、バグパイプ演奏者が随行することで有名である。ハイランダーズは日本語では「高地連隊」あるいは「高地人連隊」と訳されることもある。


title: ハイランダー

text: スコットランドの住民（ピクト人など）は古代から、南方からのローマ帝国やイングランド王国、それに北海の向こうのヴァイキング（ノルウェー人）などの軍事的、文化的侵略にさらされた。また内部でも、特に北方の僻地であるハイランドと、南方のイングランドと国境を接するローランドは同一の勢力が支配することが難しく、戦いに明け暮れるとともに、独自の文化であるケルト文化やカトリックの信仰が保護、強調され、結果としてそれらは高い士気へと繋がった。


title: ハイランダー

text: 特に山岳部のために、外界と隔離までは行かないにしても交流が困難で、文明の浸透が遅く、生活環境が快適とは言いがたいハイランドはその傾向が強く、傭兵としてイングランドやその他のヨーロッパ諸国へ赴くことが多く、貧しい土地であったため、兵士を資源として提供し、イングランドに貢献した。こうしたスコットランド人（ハイランド人）の勇猛さはイングランドだけでなく、その他のヨーロッパ諸国にも認めており、例えば15世紀フランスのシャルル7世が創設した近衛兵も、こうしたスコットランド人の部隊が最初だった。


title: みんなのうた年度別放送楽曲一覧 (2010年代)

text: みんなのうた年度別放送楽曲一覧（みんなのうたねんどべつほうそうがっきょくいちらん）は、NHKの音楽番組「みんなのうた」で2010年代に放送された楽曲の年度別にリスト化したものである。過去の再放送・リクエスト枠・お楽しみ枠についても本項で扱う。


title: 念仏の鉄

text: 元は宗慶寺の僧侶であったが、檀家の人妻と肉体関係を持ったために女犯の罪に問われ、佐渡島に流される。この時、同心見習いとして佐渡金山に勤めていた中村主水（藤田まこと）と知り合う。怪我人の絶えない金山での過酷な流刑生活から、我流で骨接ぎの技術を会得した。


title: 念仏の鉄

text: 塩豆などの豆菓子が好物であり、特に落花生が大好物のようでアジトに常備していたり、着物の袂に入れていたりといたるところで、ボリボリと食べている様子が多々見られる。また新必殺になると生卵に穴をあけて吸う事が多くなる。


title: 念仏の鉄

text: 新必殺の後半になると、演ずる山崎努のスケジュールの都合で、台詞が少なくなり、まともに仕事をする事がなく、巳代松の金をちょろまかしたり、正八の商売の邪魔をするような、ストーリーに深くかかわらない登場の仕方が多くなる。


title: 念仏の鉄

text: 観音長屋に居を構えていた棺桶の錠（沖雅也）が持ち込んだ事件をきっかけに北町奉行所で同心をしていた主水、鉄砲玉のおきん（野川由美子）、おひろめの半次（津坂匡章）らとともに金を貰って、悪を闇に葬る殺し屋「仕置人」となる（第2作『必殺仕置人』）。


title: 念仏の鉄

text: 仕置人の存在が奉行所に発覚した後は江戸を去り、姿を消していたが、4年後、江戸に再び舞い戻り、鋳掛屋の巳代松（中村嘉葎雄）。絵草子屋の正八（火野正平）。スリのおてい（中尾ミエ）とともに、元締・虎（藤村富美男）が主宰する仕置人の組織、寅の会に加わる。そんなある時、寅の会で主水の仕置の依頼が取り上げられたことをきっかけに主水と再会。主水と再び組んで、裏稼業を行うこととなる（第10作『新・必殺仕置人』）。


title: 念仏の鉄

text: その後、寅の会で仕置人を続けていたが、辰蔵の寅の会乗っ取りに反抗した際、辰蔵一味に捕らえられ、右腕を焼かれるが、辰蔵と相討ちになりながらも自らの手で仕置する。その後は女郎屋に行き、床入りした後に命を落とす。


title: 念仏の鉄

text: 殺し技は骨外し。骨接ぎで得た人体骨格の知識を元に、相手の腰骨や喉を指先で破壊し、死に至らしめる。殺しの際はレントゲンの映像に切り替わり　骨が折れたり外れる描写がされる。一切武器や道具を使わず全て素手で行っており、頑丈に鍛えた指先の力は相当で、屋内の木の壁を突き破ることも可能。人体の構造を把握している為、殺さずに半身不随にしたり、声を出せないようにすることも可能であり、生き地獄を味わわせることもあった。放送前は「三本指殺法」として宣伝されており、右手の人差し指、中指、薬指を使うことになっていたが、実際には人差し指と中指を使っている。右手の人差し指、中指、薬指での殺しは舞台劇『必殺仕事人』で、誠直也が演じた際に披露している。


title: 念仏の鉄

text: 必殺シリーズの中でも主水とは裏稼業以前からの付き合いもあり、年齢、性格、裏稼業の経験的にも最もつり合いが取れた関係であり、『黄金コンビ』『実質的な相棒』と言われる事も多い。表裏関係なく互いに小突き合う程対等な付き合いをしており。鉄と組んでる時は、主水は参謀にまわり、鉄の計画の全面的なサポートを行う。まれに「めんどくさい」という理由で計画を主水に丸投げする事もある。また、裏切りの疑いを掛けた主水を仕置しようとしたことがある（『新・仕置人』第8話「裏切無用」）結果的には誤解であったものの「こいつとは古い付き合いだから殺す時は俺がやる」と言うほどお互い信頼を持っている事がうかがえる。また主水の女癖の悪さは、鉄の影響によるものなのが作中時々見られる。また主水と同じ女と関係を持ち身ごもった子供がどっちの子なのかもめた事もある。


title: 念仏の鉄

text: 新仕置人の最終回で明確に死亡した鉄であったが、人気が高く、何度も制作陣は鉄を作中復活させようと企画するものの、演じる山崎努自身が「同じ役を演じるのが飽きた」と出演を断った事で実現には至らなかった。1982年、『必殺仕事人III』に先立って放映された必殺スペシャル『仕事人大集合』の企画段階では鉄を復活させ、ゲスト出演させるという案が持ち上がっていたが、山崎自身が出演に消極的だったために交渉は失敗し、棺桶の錠と知らぬ顔の半兵衛（緒形拳）が再登場することになった。また1985年、『必殺仕事人V・激闘編』制作の際にも復活案が浮上するが、これも固辞されたため、新キャラクターとして、同じく指による急所砕きの技を使用する壱（柴俊夫）を登場させた経緯がある。以降、再登場は実現しないまま、現在に至る。


title: 念仏の鉄

text: 本編での再登板は叶わなかったが、舞台版の『必殺仕事人』では誠直也が鉄を演じており、誠は必殺スペシャル『必殺スペシャル・春 勢ぞろい仕事人! 春雨じゃ、悪人退治』で別のキャラクターではあるが、鉄や壱に似た素手の怪力技を使った。


title: 念仏の鉄

text: バラエティー番組の「必殺」のパロディーや、その他の媒体では本編では共演した事が無い、必殺後期の代表キャラの飾り職人の秀（三田村邦彦）、三味線屋の勇次（中条きよし）と組む機会が多く、1990年にバンプレストから発売された、ファミコン用ゲーム ソフト「必殺仕事人」、1996年にバンダイビジュアルから発売された、セガサターン用ゲーム ソフト「必殺!」や2007年4月に京楽産業.から発売されたパチンコ機「CRぱちんこ必殺仕事人III」にも登場しており、タイトルが「仕事人」でない番組から「仕事人」のゲームやパチンコに多く登場している。


title: 念仏の鉄

text: 初登場は『必殺仕置人』。必殺シリーズ第1作『必殺仕掛人』の主人公 藤枝梅安（緒形拳）をモチーフに作られたキャラクターである。坊主頭の接骨師で家族を持たず、気ままな独り暮らしを送っているという設定から、梅安の「二匹目のどじょう」を狙っていたことが窺える。しかし、自己中心的な快楽主義者という梅安にはなかった怪人的な一面を持ち合わせており、享楽的な人生を謳歌している。『新・必殺仕置人』で、シリーズに復帰。同作の最終回で、命を落とした。なお、鉄の再登場にあたり、山崎は一度演じた役は再びやらないという強い信念を持っていたが、制作スタッフの説得に負けてしまったというエピソードがある。


title: 念仏の鉄

text: 2007年8月7日、『笑っていいとも!』の「テレフォンショッキング」に京本政樹が出演した際、「ぱちんこ必殺仕事人」シリーズのポスターを後ろに貼ってもらい、京本がポスターの端の鉄の写真について「あの坊主、誰かわかりますか?」と聞いたところ、タモリも観客もわからなかった様子で、京本は「山崎努さんです。本当は『仕置人』なんですけど、30年前です」と説明していた。


title: アクション映画

text: ドラマとしての構造は、アクション映画も他のドラマと変わる点はない。時代や場所が明確であり、導入部から解決部までのシークエンス（段落）で主人公とその内面に葛藤を引き起こす多くの環境（敵）の対比が説明され、最後のクライマックス（山場）で最終目標が達成される。正義感や職業的倫理観からなる主人公の行動原理は「現実離れしている」場合も多く、観客に分かりやすいキャラクターである。


title: アクション映画

text: このため設定や人間関係にテーマとしての味付けをする。前述の『アクション・ムービー究極大鑑』はアクション映画を「ポリス・アクション」「ミリタリー・アクション」「ライド・アクション」「エスケープ・アクション」「SF・アクション」「クライム・アクション」「カンフー・アクション」「アドベンチャー・アクション」「チャンバラ・アクション」「ガン・アクション」に分けている。


title: アクション映画

text: ポリス・アクションであれば、法治国家や人権尊重の建前から、犯罪者を充分取り締まることができず、警官としての職務を遂行したい主人公を阻む管理社会との対決（ダーティー・ハリーなど）があげられる。またクライム・アクションの場合、犯罪者が主人公の場合は最後に死ぬか、生き延びても「観客の不当な抗議が原因で」未来に暗雲がたちこめる文字解説が後でつけられる（ゲッタウェイ）のが製作側の不文律として長く存在していた。男同士の友情（さらば友よ、ストリート・ファイター・1975年）や大義への献身もアクションのテーマとして存在してきた。


title: アクション映画

text: シリーズが長期化するにつれてアクション要素が強くなり、本来のジャンルとはかけ離れた作品となっていくシリーズも多い。例として初代『エイリアン』はホラー要素の強いSF映画であったが、続編の『エイリアン2』ではホラー要素は排除され、ミリタリーSFアクション映画となり、「ワイルドスピードシリーズ」は当初は車やストリートレースが題材のカーアクション映画だったが、現在では車やレース要素はほとんど排除され、一般的なアクション映画となっている。


title: アクション映画

text: 1960年代のアメリカンニューシネマの登場により勧善懲悪は色あせたが、そのニューシネマが1970年代の半ばから1970年代末には終焉を迎え、『スター・ウォーズ』や『ロッキー』などといった娯楽映画が増加し、CG、SFX、VFXを導入したアクション映画を大規模な予算で製作するようになった。


title: アクション映画

text: 1980年代の中盤に入ると、シルベスター・スタローンの『ランボー』、アーノルド・シュワルツェネッガーの『コマンドー』、チャック・ノリスの『地獄のヒーロー』等といった、「ワンマンアーミー」と呼ばれるタイプの主人公が活躍するアクション映画が多数ヒットするようになった。こうしたワンマンアーミー映画の主人公は、ほとんどダメージを受けずに一人で大勢の敵を倒すなど、圧倒的な強さで描かれることが特徴として挙げられる。特に1985年の『ランボー2』のヒットにより、ランボーのZ級亜流コピー映画が多数生まれた。


title: アクション映画

text: 1988年のブルース・ウィリス主演の『ダイハード』が「劣勢の状況下に置かれた主人公が頭脳で挑んでいく」という要素を取り入れヒットし、従来のワンマンアーミー映画とは違う新しいタイプのアクション映画を生み出したとされる。


title: アクション映画

text: 1990年代にはダイハードと同じフォーマットの『スピード』や『ザ・ロック』等もヒットしたが、いずれも肉体派のアクション俳優ではなくアクションのイメージが無かった一般俳優を起用していたため、従来型の肉体派アクション俳優とアクション映画は人気に陰りが見え始め、長い間下火となった。


title: アクション映画

text: 1999年にはCGとワイヤーを使用したキアヌ・リーブス主演『マトリックス』が大ヒットして以降、CGの普及により大がかりなワイヤーアクションやグリーンバック合成によるスタントなど多様な表現のアクション映画が増加した。


title: アクション映画

text: 現在では製作本数、配給規模、予算等からアクション映画の製作はアメリカが飛び抜けた存在だが、同国の映像産業における顕彰ではゴールデン・グローブ賞、エミー賞でコメディ部門が創設されている反面、アクション部門はない。しかし、プロのスタントマン、スタント団体に所属するメンバーによって投票される“”といった賞はある。アメリカでは2016年にスタント・パーソン100名以上がビバリーヒルズの映画芸術科学アカデミー前で、アカデミー賞に「スタント・コーディネーター部門」を新たに加えるように訴えるデモを行い、すでに5万人の署名を集めたという報道があった。


title: アクション映画

text: 一方、日本では映画だけでなく、テレビドラマなども含んだ映像作品を対象とした「ジャパンアクションアワード」がある。中国大陸では上海国際映画祭で、ジャッキー・チェンの冠の付いた「成龍動作電影周之夜（ジャッキー・チェン・アクション映画ウィーク）」が創設され、アクション作品、俳優、アクション監督を表彰している。


title: ミツトヨ

text: その他にも、今はあまり使われないが、瓢箪マークというものがあり、ミツトヨ（三豊）の社名の由来でもある「仏・法・僧」「天・地・人」「智・仁・勇」の３つの組み合わせが３つの合わさったという意味合いで３つの瓢箪が合わさったマークが使われることもある（社章ではない）。


title: ミツトヨ

text: 創業者の沼田恵範が仏教伝道のために「ザ・パシフィック・ワールド」を刊行するも、資金難のため廃刊。そこから、継続的な仏教伝道のために資金源が必要であることを学び、工業化が進む日本において基幹技術となる測定器に着目した。「科学技術による貢献」と「仏教布教による貢献」の2つの柱で社会貢献することを目的とし、前身となる三豊製作所を設立する（三豊の名前は、3つの漢字からなる熟語の天地人、智仁勇に仏教用語の仏法僧を加えた3つから来ている）。


title: ミツトヨ

text: 仏教伝道には測定器メーカーの親会社のミツトヨとしても力を入れており、会社案内のパンフレットに仏教の話が書かれていたり、社内の行事で仏教の大切さ・祖先を敬う心を育むことを目的として、月に1回「祖先祭」という行事を行っている。


title: ミツトヨ

text: 2006年（平成18年）8月26日、同社が核開発に転用可能な三次元測定器数台を、現地法人や子会社を通じマレーシア、シンガポール、イラン、リビアに不正に輸出していたことが判明し、当時の社長など4名が逮捕された(不正輸出された設備の総数は3000台を超える)。


title: 動物園

text: 動物園（どうぶつえん）とは、生きた動物を飼育・研究し、一般に公開する施設。一般に陸上の動物を中心として扱うものを指す。水中の動物を中心として扱うものは特に水族館とされ、動物園の特殊な形態としてサファリパークや移動動物園、鳥類園、クマ牧場などがある。


title: 動物園

text: 野生下では、成獣になるまでに外敵に襲われたり、病気などによって死亡するものも多く、成獣になってからでも生息環境や同様な事情によって、最大寿命をまっとうすることができないことが多いが、飼育下動物は野生と比べると長生きである。この身体的想定外の寿命のために、長年の食事で歯がすり減ったことで虫歯になることが稀にある。なぜなら虫歯は糖分で歯のエナメル質がとける病気であり、野生の動物は食事と寿命の関係から虫歯になることはほぼないが、草食動物が食べる草木、肉食動物が食べる生肉には、ほとんど糖分が入っていないからである。


title: 動物園

text: 紀元前1000年頃のエジプト、インド、中国などには王侯貴族が個人的な興味や娯楽、さらに権力の象徴として動物コレクションをもっていたことが知られている。初期のこのような施設は、主に王侯が所有し、政治的に修好関係を結ぶ、あるいは影響下に置いたり植民地として支配した国・地域から珍しい動物を集めてきた私的なものにすぎなかった。


title: 動物園

text: 一般市民と係わりをもつ自然科学の場、教育の場としての動物園は15世紀以降にヨーロッパで生まれたもので、大航海時代に数々の探検から得られた膨大な資料とその研究のための学会の発足など科学的土壌が出来たことが背景にあった。


title: 動物園

text: 近代の動物園は単なる見世物ではなく、教育・研究施設としての役割を強く持つべきであると考えられている。つまり、生きた動物を生きたまま収蔵する博物館としての性格が強い。最初の科学的動物園であるイギリスのロンドン動物園は1828年にロンドン動物学会の研究資料収集施設として創設されたが、その研究費用調達の方途として同年に一般公開された。動物園は英語では （動物学的庭園）というが、これを縮めて と呼ぶこともロンドン動物園から始まった。


title: 動物園

text: 1907年、動物商であったドイツのカール・ハーゲンベックがハンブルクに動物を野生のままに展示するような動物園を作った。檻の中に閉じ込めるのではなく、野生の生態のままに観察できるやり方を「ハーゲンベック方式」（無柵放養式展示とも）という。ハーゲンベックが作った動物園がドイツ語で と言ったことから、動物園で英語の正式表記に を採用しているところもいくつかある。


title: 動物園

text: 比較的身近にあるものとしては「こども動物園」として、低年齢の子供を対象にニワトリやアヒル、ウサギ、ヤギ、ヒツジなどの家畜を放し飼いにして動物に触れることのできる小型の施設が多く存在し、大型の施設でも、同様のコーナーを持つ園もある。


title: 動物園

text: イギリスでは1828年に民間の研究組織である動物学協会によってロンドン動物園が設立され、リチャード・オーウェンやチャールズ・ダーウィンなど多くの研究者が研究に利用するなどセンター的役割を果たしてきた。ロンドン動物園は動物を可能な限り自然に近い状態で展示することをコンセプトとしている。ロンドン動物園では1853年に世界初の水族館となるフィッシュハウスをオープンし、1881年には昆虫飼育施設を公開した。


title: 動物園

text: ドイツの動物園では1990年代に経営組織の改編が進み、1999年にはチューリッヒ動物園が協会形式から公益株式会社（日本に存在しない会社形態）に移行したほか、1994年にはハノーファー動物園が市立有限会社に移行した。


title: 動物園

text: ドイツでは動物園に水族展示施設や昆虫展示施設を併設していることも多い。ベルリン動物園は1913年に水族館を公開したが、この建物は1階に淡水や海水にすむ生物、2階に両生爬虫類のテラリウム、3階に昆虫の施設を置き、同一施設に水族と両生爬虫類と昆虫をあわせて展示する形態はドイツ語圏の動物園にも普及した。また、ドイツ語圏の動物園ではアスレチックやすべり台などの無料遊具を併設していることも多い。


title: 動物園

text: ドイツ語圏の動物園は社団法人ドイツ動物園連盟（VdZ）を構成し、欧州動物園水族館協会（EAZA）や世界動物園水族館協会（WAZA）を主導する立場にある。社団法人ドイツ動物園連盟 VdZ （Verband der Zoologischen Gärten e.V.）は世界最古の動物園協会とされ、1887年に社団法人ドイツ動物園長連盟 VDZ （Verband Deutscher Zoodirekton e.V.）として創設され（2014年に名称変更）、ドイツのほかスイス、 オーストリアなどの動物園も参加している。このほかにドイツ動物園連盟とは別に比較的小さい動物園が加盟する社団法人ドイツ動物園協会 DTG（Deutsche Tierpark-Gesellschaft e.V.）がある。


title: 動物園

text: アメリカ合衆国では1865年にセントラルパークの一角に動物園が開設されてはいたが、1874年にできたフィラデルフィア動物園がアメリカ最初の動物園と称されている。アメリカにはトラやライオンなどの保護された動物だけで経営されている公益慈善団体による動物園もある。


title: 動物園

text: 米国では動物園、サーカス、観光牧場、一部の動物保護施設などは動物展示業者 （animal exhibitors） とされ、米国農務省（USDA）傘下の動植物検疫局APHIS（Animal and Plant Health Inspection Service）から許可を得る必要があり動物福祉法に基づく査察の対象となる。


title: 動物園

text: アメリカ動物園協会（ZAA）には動物園の認証制度がある。ただし、ZAA認証の動物園には、比較的狭い敷地でトラやライオン、クマなどを飼育する市役所直営の動物園があるなど問題点も指摘されており、ZAA認証の民営動物園には動物保護活動を行う全米人道協会（HSUS）から厳しく批判されている動物園もある。一方、北米を中心とする動物園や水族館で組織される動物園水族館協会AZAには厳しい認証基準があるが、加盟施設は米国農務省（USDA）が認可する動物展示業者の1割にも満たないといわれている。


title: 動物園

text: 日本最初の動物園は恩賜上野動物園で、上野に移転した博物館（後の東京国立博物館）の附属施設として1882年（明治15年）に開園した。これより以前に福澤諭吉が著書の『西洋事情・初編』（1866年（慶応2年））の中で「動物園には生きながら禽獣魚虫を養へり」と紹介している。動物園という呼称はZoological Gardensの訳で、これが初出という説がある（それまでは禽獣園と呼ばれていた）。


title: 動物園

text: その後、全国の各地方都市に動物園が開園したが、太平洋戦争中にはほとんどの動物園が閉鎖状態となり、戦後に徐々に再開されていく。1970年代まで教育施設としても子供連れを中心に親しまれ、またこの頃は移動動物園も多かった。だが1980年代以降は余暇活動の多様化や出生率の低下（少子化）等の理由によって入場者が減り、閉園に至る園も出た。


title: 動物園

text: 動物園の飼育環境は、動物にとって狭く、ストレスになったり飼育員の取り扱いが不適切であったりするという、動物の権利面からの指摘・批判がある。動物解放を掲げるアニマル・リベレーター・ネットは「収容所」と呼称している。このため、自然環境へのより科学的な理解を深めるとともに、動物福祉の観点から、飼育・展示方法の見直しが進められている。飼育対象の動物が野生で暮らしていた環境（植生や地形の再現、群れる動物の単頭を避ける等）、野生での捕獲でなくなるべく飼育下で繁殖した個体を収集する、過度の擬人化（服を着せる等）禁止、ライオン等の肉食動物に対して鳥獣を丸ごと与える屠体（とたい）給餌などが配慮されるようになっている。


title: 動物園

text: 動物の行動の自由、すなわち動物が自由に小屋やねぐらに移動すること、動物が人間の目や手から逃れられるようにすること、家畜など一部の動物を除き餌やりを含め来場者が触れられる仕組みを取りやめたりと、動物福祉や動物尊厳を踏まえた模索が行われている。


title: 動物園

text: ヒト以外の動物に権利を認める動きが近年活発になっている。アルゼンチンでは2016年にチンパンジー、2019年にオランウータンを動物園から釈放し、保護区に移すよう命じた。2017年にはコロンビアの最高裁判所が、メガネグマを動物園から釈放して自然保護区への移送を命じた。2022年には、米ニューヨーク州では控訴裁判所が、知能が高いことで有名なアジアゾウの「ハッピー」をブロンクス動物園から釈放すべきかどうかについて、判断を下す予定となっている。


title: 和術慧舟會

text: 柔道と空手(大道塾)を基本とした総合格闘技の道場である。1980年代より数々の格闘技大会に参戦していた西良典が1987年に長崎市に設立。当初は空手格斗術慧舟会という名称であった。1994年に創設者の西良典がヒクソン・グレイシーと対戦して敗れた後「柔術再興」を掲げて現団体名に改称した。


title: 和術慧舟會

text: 1996年、西の拓殖大学柔道部の後輩だった久保豊喜と守山竜介が看板を借りる形で「和術慧舟會 東京本部」を設立し、久保が運営会社であるGCMコミュニケーション社長、守山が東京本部代表に就任。以後、総合格闘技の道場としてWKネットワークを全国各地にチェーン展開する。和術慧舟會から輩出されたプロ格闘家はのべ100人以上にのぼった。


title: 和術慧舟會

text: 総合格闘技興行としてCAGE FORCE、VALKYRIE、キック興行UN-JKなどを主催。HERO'Sの運営も担当していた。2008年に守山が交通事故で死去、格闘技ブームの終焉と共に資金繰りが悪化し、2011年にGCMコミュニケーションが活動停止。11月、和術慧舟會選手会（わじゅつけいしゅうかいせんしゅかい）として再始動した。2016年8月、東京本部の運営が終了。


title: ポール・エルデシュ

text: ポール・エルデシュ、エルデーシュ・パール（"Erdős Pál", "Paul Erdős"; （本姓：Engländer）, 1913年3月26日 - 1996年9月20日）は、ハンガリー・ブダペスト出身のユダヤ系ハンガリー人の数学者である。20世紀で最も多くの論文を書いた数学者である。彼は、生涯で500人以上という数多くの数学者との共同研究を行ったことと、その奇妙なライフスタイルで知られていた（タイム誌は彼を「変わり者中の変わり者」("The Oddball's Oddball") と称した）。彼は、晩年になってさえも、起きている時間を全て数学に捧げた。彼が亡くなったのは、ワルシャワで開催された会議で幾何学の問題を解いた数時間後のことだった。


title: ポール・エルデシュ

text: 数論、組合せ論、グラフ理論をはじめ、集合論、確率論、級数論など幅広い分野で膨大な結果を残した。グラフ理論・数論などにおける確率論的方法、組合せ論の種々のテクニックは著しく、特にセルバーグと共に素数定理の初等的な証明を発見したことは有名である。彼はラムゼー理論を擁護し、貢献し、秩序が必ず現れる条件を研究した。彼の数学は、次々に問題を考えてはそれを解くという独特のスタイルであったが、彼が発する散発的な問題が実際には理論的に重要なものであったり、あるいは新しい理論の発展に非常に重要な貢献をした例も少なくない。


title: ポール・エルデシュ

text: 彼は数学は社会活動であるという信念を持っており、他の数学者と数学論文を書くという目的のためだけに巡回生活を営んでいた。エルデシュが多くの研究者と論文を執筆したことから、エルデシュ数が生まれた。これは、論文の共著者同士で研究者をつないだときに、エルデシュとの間の最短経路上の人数を表したものである。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュは、1913年3月26日にオーストリア＝ハンガリーのブダペストで生まれた。彼は、AnnaとLajos Erdős（旧姓Engländer）の間の唯一大人まで成長した子供だった。彼の2人の姉は、いずれも彼が生まれる前に、3歳と5歳で猩紅熱により死亡した。両親は2人ともユダヤ人で、活発な知的コミュニティの数学教師だった。彼は早くから数学への魅力を感じていた。彼の父親がシベリアのグラグに投獄され、母親が家計を支えるために長時間働かなくてはならないため、彼は家に1人でいることが多かった。彼は両親が家に残していた数学の教科書を読んで独学した。4歳までに、年齢から生まれてからの秒数を暗算できるようになっていた。姉が早く死んでいたことから、母親との間に異常に密接な関係が築かれていた。エルデシュが大学に入学するまで、2人は同じベッドで寝ていたと言われている。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュは、後に初等平面幾何学の問題についてのいくつかの記事を毎月発表した。1934年、21歳でブダペスト大学で数学博士号を取得した。エルデシュの論文指導教員は、ジョン・フォン・ノイマン、ジョージ・ポリア、トゥラーン・パールの論文指導もしたことがあるフェイェール・リポートだった。彼の2人の叔母、2人の叔父および父親を含むエルデシュの家族の大半は、ホロコーストによりブダペストで死亡した。彼の母は隠れて生き延びた。当時彼はアメリカに在住し、プリンストン高等研究所で働いていた。


title: ポール・エルデシュ

text: 1996年9月20日、83歳のときにワルシャワでの会議に出席中に心臓発作で死亡した。彼は結婚しておらず、子供もいなかった。彼はブダペストのの区画17A-6-29で母親と父親の隣に埋葬されている。墓碑文には、エルデシュ自身の生前の提案による"Végre nem butulok tovább"（I will not go any further. これ以上進むつもりはない）と書かれている。彼の生涯は、彼の生前に作られたドキュメンタリー映画『』や、死後の伝記『』（1998年）にまとめられている。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュ (Erdős) の名前にはハンガリー語の" ő "（ダブルアキュートつきの"o"）が含まれるが、誤って、または活字がないために、"Erdos" や "Erdös" と表記されることがよくある。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュは物を所有することにほとんど意味を見出さなかった。彼の持ち物はスーツケース1つに収まるだろう。それは、彼の巡回的な生活様式に合わせたものである。賞やその他の収入は、通常、必要な人々やさまざまな価値ある目的のために寄付された。彼は世界中の科学会議、大学、そして同僚の家庭の間を旅していた。彼は客員講師として大学からの奨励金や様々な数学賞の賞金から、旅行や必要最小限の物のための資金を捻出し、残ったお金は、「エルデシュの問題」（後述）を証明した人の賞金としていた。彼は多くの場合、同僚の玄関口に現れて「私の脳は開いている」(my brain is open) と述べ、いくつかの論文を共同編集するために長く滞在し、次の場所へ移動していた。多くの場合、彼は現在の協力者に次にどこを訪問すればよいか尋ねていた。


title: ポール・エルデシュ

text: 彼の同僚のレーニ・アルフレードは「数学者はコーヒーを定理に変換する機械である」と述べたが、エルデシュは多量のコーヒーを飲んでいた（この言葉はしばしばエルデシュに誤って帰せられるが、エルデシュ自身はそれをレーニに帰している。）


title: ポール・エルデシュ

text: 彼の伝記（邦題『放浪の天才数学者エルデシュ』）には「博物館に行ってもついていくのは彼の体だけだった」等、数学への情熱を具体的に示すような記述が多くあり、彼がいかに純粋な研究者であったかが窺われる。いつ寝ているか分からないほど数学に没頭していたらしく、一日19時間数学の問題を考えていたといわれている。これほどの長時間を研究に割けた背景として、アンフェタミンを常用していたということが挙げられる。1971年以降、彼は友人の心配にもかかわらず、アンフェタミンを常用した。その友人の一人であるロン・グラハムと、1ヶ月間薬を止められるかどうかで500ドルの賭けをした。エルデシュは1ヶ月間服用を断ってこの賭けに勝利したが、その間研究は全く進まなかったそうである。その後彼は、すぐに薬の服用を再開した。


title: ポール・エルデシュ

text: 彼は独特な語彙を持っていた。彼はであったが、彼は「あの本」("The Book") のみは信じていた。それは、全ての定理や理論が掲載された想像上の本であり、一種のアカシックレコードとも呼べるものである。1985年の講演では、「神を信じる必要はないが、『あの本』は信じるべきだ」と言った。彼自身は、神（彼は"Supreme Fascist"（最高のファシスト、SF）と呼んだ）の存在を疑った。彼は、靴下やパスポートを隠し、最も優雅な数学的証明を自分自身の中に持っているという理由でSFを非難した。彼は特に美しい数学的な証拠を見たとき、「これは「あの本」から来たものだ!」と言った。後に書かれた『』という本のタイトルは、この言葉から取られたものである。


title: ポール・エルデシュ

text: 彼は多くの国にニックネームを付けた。例えば、米国は「サムランド (samland)」（アンクルサムから）、ソ連は「ジョーダム (joedom)」（ヨシフ・スターリンから）、イスラエル (Israel) は「イズリアル (isreal)」といった。


title: ポール・エルデシュ

text: 1934年、彼は客員講師となるためにイングランドのマンチェスターに転居した。1938年、彼はプリンストン大学で奨学金受給者として彼のアメリカでの最初の地位が受け入れられた。この時から、大学から大学へ旅行し続けるようになった。彼は1つの場所に長く留まらず、死ぬまで数学の研究機関の間を行き来した。


title: ポール・エルデシュ

text: 1954年、は、ハンガリー市民であるエルデシュへの再入国ビザの発給を、理由の完全な説明なしに拒否した。エルデシュは当時ノートルダム大学で教職に就いていたので、米国に留まることを選ぶこともできた。しかし彼は荷物をまとめ、定期的に移民業務局に再審査を要求した。


title: ポール・エルデシュ

text: 当時、ハンガリーはソ連とのワルシャワ条約の下にあった。ハンガリー政府は自国市民の出入国の自由を制限していたが、1956年にエルデシュに好きなだけ入出国が認められる独占的特権を与えた。米国移民局は1963年にエルデシュにビザを発給し、彼はアメリカの大学での教授や旅行を再開した。10年後の1973年、60歳のエルデシュは自主的にハンガリーから退去した。


title: ポール・エルデシュ

text: 晩年の数十年間で、エルデシュは少なくとも15の名誉博士号を取得した。彼は米国国立科学アカデミーと英国王立協会を含む8ヶ国の科学アカデミーに加入した。彼は死の直前、同僚であったの解雇処分に対する抗議として、ウォータールー大学での名誉学位を返上している。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュは数学的な歴史の中で、レオンハルト・オイラーの次に多くの論文を書いた数学者である。ただし、エルデシュはオイラーと違って論文の大多数を他の数学者との共同で発表した。エルデシュは生涯に約1,525の数学論文を書いたが、それらの大部分は他の数学者との共著である。彼は、数学を社会活動として強く信じ、実践した。彼は生涯に511人の研究者と共同研究を行った。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュの数学のスタイルは、「理論の開発者」というよりは「問題の解決者」である（ティモシー・ガワーズの"The Two Cultures of Mathematics"を参照。2つのスタイルと、なぜ問題の解決者はあまり評価されないかを詳細に論じている）。は、「20世紀の数学者たちの中における彼の位置は、彼の著名な経歴を通じて特定の定理と予想に断固として集中していたため、論争中の問題である」と述べている。エルデシュは、数学界の最高の賞であるフィールズ賞を受賞したこともなく、受賞した人物と共著したこともない。他の賞についても同様である。彼はウルフ賞は受賞している。授賞理由は、「数論、組合せ数学、確率論、集合論、解析学への著名な貢献」、「世界中の数学者を個人的に刺激したこと」などである。


title: ポール・エルデシュ

text: 彼の貢献のうち、ラムゼー理論の発展との適用が特に際立つ。は、解析的整数論の伝統から部分的に導かれた全体的なアプローチを彼に与えている。エルデシュは、パフヌティ・チェビシェフの元のものよりもはるかに近いと証明されたベルトランの仮説の証明を発見した。彼はアトル・セルバーグと共に素数定理のを発見した。しかし、証明に至る状況や、発表についての意見の相違は、エルデシュとセルバーグの間で激しい論争を招いた。エルデシュはまた、トポロジーのようなほとんど関心のない分野に貢献し、0次元ではない完全不連結トポロジー空間の例を与えた最初の人物とされている。


title: ポール・エルデシュ

text: 彼のキャリアを通して、エルデシュは未解決問題を解決した者に対して賞金を贈った。その額は、現在の数学的思考（彼と他者の両方）の範囲外だと彼が感じた問題に対する25ドルから、攻撃が困難で数学的にも重要な問題については数千ドルに及んだ。賞金の対象となる問題の公式かつ包括的な一覧はないが、千以上の未解決問題があると考えられている。エルデシュの死後も賞金の提供は引き続き行われており、ロナルド・グラハムが（非公式な）管理者となっている。問題を解決した者は、エルデシュが生前に署名したオリジナルの小切手（換金のできない単なる記念品）か、グラハムによる換金可能な小切手のいずれかを受け取ることができる。


title: ポール・エルデシュ

text: これが真であれば、数論における他のいくつかの未解決問題が解決することになる（素数の列に任意の長さの等差数列が含まれているという、この予想の主な包含は、グリーン・タオの定理とは独立に証明されている）。この問題を解決すると支払われる金額は、現在、5000ドルである。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュに共著論文が非常に多いことから、エルデシュの友人たちは、敬意と軽いユーモアを込めてエルデシュ数を作った。エルデシュ数は、共著論文による結び付きにおいて、エルデシュとどれだけ近いかを表す。エルデシュ自身のエルデシュ数を 0 とし、彼と直接共同研究した研究者はエルデシュ数が 1 になり、エルデシュ数が "n" の研究者と共同研究した研究者は "n" + 1 のエルデシュ数を持つ。エルデシュ数 1 の数学者は、2007年2月28日の時点で511人いるとされる。約200,000人の数学者にエルデシュ数が割り当てられており、世界の活発な数学者の90%が8より小さいエルデシュ数を持っていると推定されている（スモール・ワールド現象に照らせば驚くことではない）。物理学、工学、生物学、経済学の分野の科学者の多くは、数学者との共著論文によりエルデシュ数を持っている。


title: ポール・エルデシュ

text: いくつかの研究により、特に数学の指導者にはエルデシュ数が低くなる傾向があることが示されている。例えば、エルデシュ数を持っている約268,000人の数学者のエルデシュ数の中央値は5である。フィールズ賞受賞者のエルデシュ数の中央値は3である。2015年現在、約11,000人の数学者が2以下のエルデシュ数を持っている。エルデシュ数が少ない数学者が死に、その人物との共同研究ができなくなることで、長い時間スケールで見ると必然的に数学者全体のエルデシュ数は増加する傾向にある。アメリカ数学協会は、Mathematical Reviewsカタログに記載されている全ての数学者のエルデシュ数を決定する無料のオンラインツールを提供している。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュ数は、エルデシュ数2を持つ解析学者のキャスパー・ゴフマン Casper Goffman) によって最初に定義された可能性が最も高い。ゴフマンは、1969年に"And what is your Erdős number?"（そしてあなたのエルデシュ数は?）というタイトルで、エルデシュの多岐にわたる共同作業についての記事を書いている。


title: ポール・エルデシュ

text: ジェラルド・グロスマン (Jerry Grossman) は、野球選手のハンク・アーロンはエルデシュ数1を持つと主張している。アーロンとエルデシュが同じ日にエモリー大学で名誉学位を授与されたとき、カール・ポメランスの求めで2人が同じ野球ボールにサインしたからである。幼児、馬、何人かの俳優のエルデシュ数も提案されている。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュは"Paul Erdos P.G.O.M."と署名した。60歳の時に"L.D."を付け加え、それが65歳の時には"A.D."に、70歳の時に"L.D."に、75歳の時に"C.D."に変わった。それぞれの略語は以下の意味である。


title: ポール・エルデシュ

text: エルデシュを主題とした本は少なくとも3冊ある。の"The Man Who Loved Only Numbers"（日本語訳題『』）と、ブルース・シェヒターの"My Brain is Open"（日本語訳題『My brain is open 20世紀数学界の異才ポール・エルデシュ放浪記』）の2冊の伝記は、ともに1998年に発刊した。他に2013年に発刊したの子供向けの絵本"The Boy Who Loved Math; The Improbable Life of Paul Erdős"がある。


title: ポール・エルデシュ

text: 2010年に出版されたJohn StillwellのMathematics and its history, Third edition (ISBN 978-1-441-96052-8, Springer Verlag) では、最後の人物伝がエルデシュであった。この版では邦訳はまだなされていない。


title: ハローズ

text: 株式会社ハローズ（）は、広島県・岡山県・愛媛県・徳島県・香川県・兵庫県に、24時間営業を特色に展開しているスーパーマーケットチェーンである。広島県福山市南蔵王町六丁目26番7号に本社を置くが、事実上の本社は本部機能のある岡山県都窪郡早島町。


title: ハローズ

text: ATM - 店舗が24時間営業であることから、一部の店舗でイーネットATMやセブン銀行ATMが設置されているほか、共同ATMや各金融機関のATMコーナーが設置されている店舗もある。なお、ハローズではイーネットATMを「24H ATM」（直営サービス扱い）、共同ATMや各金融機関のATMコーナーを「ATM」（テナント扱い）と表示して、区別を明確にしている。


title: コックスプレート

text: 賞金総額は505万豪ドル(2021年)で1着賞金300万豪ドルとトロフィーが関係者に贈呈される。2着75万豪ドル、3着37.5万豪ドル、4着25万豪ドル、5着20万豪ドル、6〜7着10万豪ドル、8〜10着7.5万豪ドルと定められている。


title: ZARD Forever Best 〜25th Anniversary〜

text: 『ZARD Forever Best 〜25th Anniversary〜』（ザード・フォーエバー・ベスト トゥウェンティフィフス・アニバーサリー）は、ZARDの4枚組ベスト・アルバム。規格品番は初回生産盤・通常盤共通で、JBCJ-9055〜58。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 交響曲第9番（ドイツ語: "Sinfonie Nr. 9"）ニ長調は、グスタフ・マーラーが作曲した交響曲。『大地の歌』を含めると、10番目の交響曲となる。交響曲第10番が未完成のままマーラーが死去したため、この曲が完成された最後の交響曲となった。マーラーが『大地の歌』に「第9番」と銘打つことを恐れたため、続いて作曲されたこの曲が第9番になったという逸話については、大地の歌#「第九」のジンクスの項を参照のこと。演奏時間約70～90分。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 交響曲第8番、『大地の歌』とつづいた声楽・歌曲との融合から、マーラーはこの曲では再び純器楽路線に立ち戻っている。4楽章構成、第1楽章がソナタ形式に従って書かれているなど、古典的な交響曲としての要素を持つ。その一方で、両端楽章にテンポの遅い音楽を配置し、調性的には、第1楽章はニ長調であるが、第1主題が常にこの調と結びついていて、展開部などでも移調されないこと、最終楽章がこれより半音低い変ニ長調で書かれているなど、伝統的なスタイルからの逸脱も多い。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: この曲は、なんらの標題も用いられていないにもかかわらず、全曲が「別れ」や「死」のテーマによって貫かれていることが印象づけられる。その理由として、終楽章の最後の小節に、マーラー自身がersterbend（死に絶えるように）と書き込んでいることがある（後述）。また、この曲でマーラーは過去の自作、他作から多くの引用をしており、これらが過去の追想や別離の気分を高めている。引用は、それまでのマーラー作品でも部分的に見られたものであるが、第9番ではそれが体系的といえるほど多用されている。引用の手法も単純でなく、ひとつの素材が変形されるなかで、引用された音楽との間で多様な連関を想起させるものとなっており、同じ進行の繰り返しを徹底的に避けるマーラーの作曲技法とひとつに重なっている。こうした手法は、後の1960年代後半から1970年代にかけて流行したコラージュ音楽の発想の原型とも見られている。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: この引用を含めて技法的には、それまでの諸作品の集大成であることを超えて、新たな境地を開こうとする意欲が認められる。多くの場合、音楽とテーマの普遍性、独自性、書法の大胆さ、表現の崇高さなどにおいて第9番はマーラーの最高傑作と見なされている。このため、演奏・録音機会が多いだけでなく、後述するように、指揮者やオーケストラにより、なんらかの節目や記念的な行事の際の演奏曲目としてしばしば採り上げられる。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: マーラーの最高傑作とされることも少なくない第9番であるが、死によって自身で初演を果たすことはできなかった。交響曲第8番までの自作については、初演に向けた練習の過程や初演後に楽譜に手を入れることが常であったため、もしマーラーがもう少し長生きして第9番を初演できていたら、第9番はさらに改訂された可能性がある。とくに第4楽章については、オーケストレーションが薄く、マーラー独特の念入りな指示が少ないことから、後で手を加えるつもりがあったとの推測も成り立つ。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: この曲が作曲された1909年夏には、妻アルマは病気のためマーラーの休暇先のアルト・シュルーダーバッハに同行していなかったといわれている。第9番の自筆譜には、アルマへの呼びかけの言葉が書き込まれていることから、この時期、マーラーとアルマの関係に亀裂が生じ始めており、マーラーのアルマに対する個人的な感情が音楽に影響を与えたという解釈もある。ただし、アルマが建築家ヴァルター・グロピウスと出会うのは1910年の夏で、曲が完成した同年4月より後のことであり、この「三角関係」を第9番の内容に直接結びつけることはできない。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 古典的な4楽章構成をとるが、両端楽章は通例に反して緩徐楽章となっている。各楽章ごとのテンポは緩－急－急－緩という流れとなっており、これは、緩－急－緩のフランス風序曲の形式に倣っているともいわれている。また、マーラーの交響曲でよく見られるレントラーが第2楽章に用いられている。演奏時間は最短で69分（ヘルマン・シェルヘン指揮ウィーン交響楽団、1950年6月19日モノラル・ライブ録音）、最長で96分（大植英次指揮ハノーファー北ドイツ放送フィルハーモニー、2008年6月28日ライブ録音）のものがある。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: チェロ、ホルン、ハープなどが断片的に掛け合う短い序奏（譜例1）によって曲は開始される。ここでは、チェロとホルンによるシンコペーションのリズムと、ハープによる「ミソ・ラソ（移動ド）」という4音からなる動機が現れ、全曲を統一する有機的な素材となっている。シンコペーションのリズムには、マーラーの心臓の鼓動、不整脈を表すという解釈がある。これに続き、第2ヴァイオリンがため息のように2度下降する動機を奏する。ここからが第1主題（譜例2）で、この動機は、ベートーヴェンのピアノソナタ第26番「告別」冒頭のLe-be-wohl（さようなら）に由来すると考えられ、前作『大地の歌』の第6楽章「告別」の結尾で歌われた「永遠に」(ewig)という音型の引用でもある。この動機は、自作の歌曲（『さすらう若者の歌』）や交響曲（交響曲第3番第4楽章、交響曲第4番第3楽章など）で見られるもので、他の楽章でも現れ、統一的に用いられる。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例1<score> \relative c { \clef bass \key d \major \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Andante comodo" 4 = 60


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例2<score> \relative c' { \key d \major \time 4/4 \partial 4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4 = 60


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: fis4->\p^\markup{\smaller \center-align (Vn.)}( e2) r4 fis->( e2) r4 fis8( a8) a2 r8 fis8( g b) b4( a) r


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: r8 a8\f(^\markup{\smaller \center-align (Vn.)} cis4. gis8( a cis) f( gis16) r16 gis4.(\glissando cis,8 d f) gis4( a4._"dim." e8[ g f]) e2\p ~ e8[_"cresc."( d) f->( cis]))


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: この主題が悲痛に高揚した後、ヴァイオリンの高音部に2度下降動機が再び現れる。もう一度高まって、金管に半音階的に下降する動機が繰り返される（譜例4）と、提示部の変奏的かつ発展的な反復となる。第1主題、第2主題ともに発展し、「死の舞踏」を思わせる。ハープの印象的な動きに導かれ、金管の半音階的に下降する動機が発展し、情熱的に呼びかけるような主題が弦と金管に現れて盛り上がる。この主題（譜例5）は、自作の交響曲第1番の第4楽章、第2主題からの引用であり、この楽章ではいわば第3主題のような役割を果たす。ここで初めの頂点に達するが、音楽は暗転し、展開部に入る。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 冒頭と同じテンポになり、静かで暗い雰囲気の中、序奏が回想される。これに引き続き、しばらく第1主題が暗く扱われるが、ハープの響きから気分を整えて第1主題の変形が現れる。ここではヨハン・シュトラウス2世のワルツ『人生を楽しめ』が引用される（マーラーは自筆譜のこの部分に「おお若き日! 消え去ったもの! おお愛! 吹き消されたもの!」と書き込んでいる）。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 穏やかな曲想が続いていくが、徐々に動きを見せ、テンポはアレグロ・リゾルートとなり、金管の半音階下降動機や第3主題、トランペットのファンファーレ（交響曲第1番、交響曲第7番第1楽章などからの引用）が重ねられて力を増す。トライアングルが動きを遮るように強音でトレモロを出すが、序奏の「ミソ・ラソ」のモティーフがティンパニによって強打され、音楽はさらに凶暴さを増し、狂おしくなっていく。頂点で第3主題が強烈に吹奏され、輝かしいクライマックスを築くが、急速に落ち込む。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: ここから曲はテンポを落とし、第2主題に基づいて陰鬱な気分で進む。変形された第2主題の情熱的かつ不気味な展開が続いたあと、2度下降動機や半音階的に下降する動機が静かに奏されていくが、次第に落ち着いてきて再び第1主題の変形が現れる。ここから3度目の頂点へと高揚してゆく。第1主題が高揚していき、第3主題が叫ばれると、それに続き「より動きをもって（Bewegter）」と指示される部分に入る。大きな起伏を持って何度も頂点を築き、第1主題が輝かしく叫ばれるも、不協和な響きのなか引きずられていくように落ち込む。それに続いて「最大の暴力で(mit höchster Gewalt)」と指示され、銅鑼が強打され、トロンボーンのシンコペーションがすべてを遮るように吹き鳴らされる。「ミソ・ラソ」の動機がティンパニによって強烈に打たれ、もう一度シンコペーションが吹かれた後、葬送行進曲風の経過部となる。ここでは序奏の変形を扱っているが、「ミソ・ラソ」の動機が鐘によって奏されることで、初めてこれが葬列の鐘を模したものであったことが明かされる。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: ここで曲は一転して、「突然著しくゆっくりと、そして小さく（Plötzlich bedeutend lamgsamer(lento) und leise）」と指示された、各楽器の掛け合いによるカデンツァ風の部分となる。もう一度第2主題が姿を見せるが、荒々しさは消えており、ハープの動きによって導かれる第3主題も残照のようなホルンの響きに変わる。フルートが高いところから次第に降りてきて、静かになった後、コーダに入る。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例6<score> \relative c { \clef bass \key c \major \time 3/4 \partial 4*1 c16-.\p^\markup{\smaller \center-align {(Fg. Va.)}} d-. e-. f-. | g8-. r g-. r c,16-. d-. e-. f-. | g8-. r g-. r \clef treble <e" c g>^\markup{\smaller \center-align (Cl.)} r | \grace { e16[( f]) } <e c g>4(\sf <d g, f>8) r <d g, f> r | \grace { d16([ e)] } <d g, f>4(\sf <c g e>8) r <c g e> r } </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例7<score> \relative c' {\key c \major \time 3/4 \partial 8*3 g8\ff[^\markup{\smaller \center-align (Vn.)} a^\markup{Schwerfällig} b] c4\trill g'8[-.\sf e-. d-. c-.] b4\trill g'8[-.\sf e-. d-. c-.] b4\trill g8[-. f'-. e-. d-.] c4\trill g8[-. f'-. e-. d-.] c-.\prall[ b-. c-. d-. e-. f-.]} </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例8<score> \relative c" {\key e \major \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 2. = 48 <e gis, b,>8\ff^\markup {\column {\line \center-align {\bold {Poco più mosso subito} \italic {(Tempo II.)}} \line {\smaller \right-align (Vn.)}}} r e r dis4--\sf <cis e, gis,>8 r cis r b4--\sf 8[ r16 gis16 a8-. b-.] c r <fis a, c,> r fis4. e8 «c2.\p {\override Hairpin.minimum-length = #8 s2\< s4\!}»} </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例9<score> \relative c' {\key f \major \time 3/4 \partial 4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4 = 92 c8->(^\markup {\column {\line {\bold {Tempo III.} \italic {(Ländler, ganz langsam)}} \line {\smaller \right-align {(Hr. Vn.)}}}} a') a4\p->( g2) a4->( g2) \slashedGrace g8( bes4.) a8-. a4-. bes4. a8-. a4-. } </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: \new Staff {\key a \minor \time 2/2 \partial 4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 2 = 112 \relative c' {dis8\ff^\markup {\center-align {\smaller {(Vn.)}}} e a,2. b8 c d c b4 r c8 e «


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例11<score> \relative c" {\key f \major \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4 = 112 a4^\markup{\smaller \center-align (Vn.)}_\markup{\dynamic p \italic leggiero} g8-. a-. f4 es8-. f-. des r des r des4( es8 f) g8( a16 g f8-.) g-. e4 d8( e) \slashedGrace c'8( \glissando c,8) r c r c4 } </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: Aの盛り上がりの頂点でシンバルが打たれ、Cが導かれる。ここでは、回音（ターン）音型を含むなめらかな動機とホルンの6度跳躍上昇の動機が組み合わされるうちに雰囲気が一変し、ニ長調でトランペットが柔らかく回音音型を奏する（譜例12）。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例12<score> \relative c" { \clef treble \time 2/2 fis1^\markup{\smaller \center-align (Tp.)}_\markup{\dynamic p \italic {subito poco espressivo}} g4 fis e fis d2 a a' } </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: クラリネットなどを主にして、徐々にAの動機が皮肉な調子で戻ってくるが、ハープの動きでCと頻繁に交代する。大太鼓の弱音のトレモロによってAが支配的となり、完全にAの動機が帰ってきたあと、速度を上げて狂おしく盛り上がり、最後はストレッタ的に急迫する。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 基本的には2つのエピソードを持つABABA＋コーダの形式だが、同様な繰り返しが避けられており、絶えず表情が変化しているため、形式感は判然としない。交響曲第3番の終楽章もアダージョであり、構成的にも対応が見られる。2つの主題に基づく変奏曲とする解釈もある。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 第3楽章で見られた回音音型（ミ・ファミレ♯ミ）を含む、弦の短い序奏（譜例13）で始まる。ここでは、ワーグナーの楽劇『トリスタンとイゾルデ』から「愛の死」が引用されていると見られる。また、ブルックナーの交響曲第9番の第3楽章冒頭主題との関連性も指摘されている。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例13<score> \relative c' {\key des \major \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Sehr langsam und noch zurückhaltend" 8=64 r4 as8.(^\markup{\smaller \center-align (Vn.)}_\markup{\dynamic f \italic {lang gezogen}} as'16) as4. beses32-> as-> g-> as-> ces2 ~ ces8_"dim." beses-> as-> ges-> \bar "||"} </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例14<score> \relative c' {\key des \major \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 8=64 f4^\markup {\column {\line \center-align {\bold {a tempo} \italic {(Molto adagio.)}} \line {\smaller \right-align (Vn.)}}}_\markup{\dynamic p \italic {molto espress.}} f8. es16 des4.( c8) bes( ges') f es des4( as4) es'4 f8. es16 ges4. ges8 ges[ f e\< f] #(define afterGraceFraction (cons 15 16)) \afterGrace as2 \glissando bes16\! } </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 弦、金管が加わってきて、主要主題となり、大きくクライマックスを築く。ここでは主要主題はほとんど形を失って、回音音型で覆われる。そしてヴァイオリンの高音に、第1楽章冒頭動機のシンコペーションが反復された後、再び主要主題が詠嘆的に大きく形を変えて再現する。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例15<score> \relative c { \clef treble \key des \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 8=64 \time 4/4 ges(^\markup{\smaller \center-align (Vn.)}_\markup \smaller{\dynamic ppp \italic {mit inniger Empfindung}} f c' bes) | aes2~ aes8( ges d ees) | bes'( aes e_\markup {\smaller \italic {ersterbend}} f) c'2~ | c4(^\markup {\smaller \italic {zögernd}} bes f ges) | ees'1 } </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 譜例16<score> \relative c" { \clef treble \key es \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4=132 \time 2/2 \partial 4 {as4 g2( fis4 g fis g d') c bes( as e) f ces'( bes fis) g d'( c g) as f'( es d) c bes1}} \addlyrics {\override LyricText.font-size = #'-1 Im Son -- nen- schlein! __ Der Tag __ ist schön __ auf je -- nen Höh'n! } </score>


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 最後の34小節は、コントラバスを除く弦楽器だけで演奏される。回音音型を繰り返しながら浮遊感を湛えつつ、「死に絶えるように」最弱奏（）で終わる。最後のヴィオラの音型は、ソ・ラ♭・シ♭・ラ♭（移動ドでファ♯・ソ・ラ・ソ）となっていて、これは同じく「死に絶えるように」と書かれた交響曲第7番第4楽章の最後、クラリネットの音型と同様である。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: この曲の第4楽章、最後の小節にマーラーはドイツ語でersterbend（死に絶えるように）と書き込んでおり、このことが第9交響曲全体を貫く「死」のテーマにつながっている。しかし、このersterbendの語が使われているのは、必ずしも第9番のこの部分だけではない。他に次のような例がある。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: このように、第9番だけが「死ぬように」終わっているわけではない。とはいえ、第2番の場合は楽章の途中である。第4番、第7番の場合は、中間楽章の終わりであって、いずれもその後に続く最終楽章で「天上」を描いているという解釈もなされている。全曲の終わりで、第9番とほぼ共通した使われ方をしているのは『大地の歌』である。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: この発想表示や大地の歌#「第九」のジンクスの逸話などから、マーラーは迫り来る死の恐怖におびえ、あるいはこの恐怖と闘いながら作曲したという劇的なイメージが作られるが、「死」は、第9番に限らずマーラーが生涯を通じて追求してきたと同時に、20世紀初頭の芸術各分野で一般的に採り上げられる主題であったこともまた事実である。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: この曲の初めてのレコーディングは、ブルーノ・ワルターが1938年1月16日にウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮した演奏会のライヴ録音で、戦前期におけるウィーン・フィルとの最後の共演盤であった。この演奏の約2か月後、オーストリアはナチス・ドイツに併合され（アンシュルス）、ユダヤ系だったワルターは財産没収などを受け、苦難の亡命せざるを得なくなる。また、ウィーン・フィルにとってもユダヤ系の音楽家が多かった戦前の黄金時代最後の演奏会となり、ユダヤ系名物コンサートマスターのアルノルト・ロゼーの事実上の引退公演でもある。日本では太平洋戦争中の1943年にニッチクから発売された。しかし当時は戦時中ということを勘案しても、この曲の真価を理解できる日本人はほとんどいなかった。ワルター自身は嫌な思い出のためか、この録音をさっさと破棄することを願っていたという。後にワルターは1961年にコロンビア交響楽団とセッション録音を行っている。なお、ウィレム・メンゲルベルクは、ワルターの解釈に異を唱えていた。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: 1979年10月4日、レナード・バーンスタインはアムネスティ・インターナショナルの支援を受けて、最終的に当時ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の芸術監督であったカラヤンではなく、ベルリン芸術週間の決定を受けて、生涯唯一となるベルリン・フィルへの出演（ベルリン芸術週間）を果たし、第9番を指揮した。この演奏会は放送用に録音されて翌年に日本でもNHK-FMで放送され、その後1992年にドイツ・グラモフォンよりCDとして発売された。バーンスタインは1985年にもアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団とのライヴ録音を残している。


title: 交響曲第9番 (マーラー)

text: カラヤンもその直後、1979年から1980年にかけて第9番をセッション録音し、さらにその後の1982年にもベルリン芸術週間で第9番をライヴ録音している。こちらはカラヤンが生前に認めたライヴ録音として貴重である。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: 大学生の時、原子の振動実験中の液体「ハード・ウォーター」を浴びたことが原因で、超高速の能力を手に入れる。彼は幼い頃に憧れていたパルプ小説のヒーロー「ウィンドランナー」に自らをなぞらえ、クライムファイター（犯罪者退治専門のヒーロー）としての活動を始めた。亜光速で走ることが出来、老化が遅い。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: ジャスティス・ソサエティ・オブ・アメリカ（JSA）創立メンバーの一人。スピードフォースとの関連性は不明。コスチュームはギリシア神話のヘルメスをモチーフにしている。一度は引退したが、新生JSAに加入するため復帰した。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: 警察の化学班で働いていたバリー・アレンは、実験室で雷に打たれ、無数の薬品を浴びたことをきっかけに超高速で走る能力を得た。コミックで憧れていたフラッシュ（初代）にちなんで自らフラッシュを名乗り、クライムファイターとしての活動を始める。ジャスティス・リーグ（JLA）創立メンバーの一人。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: 「クライシス・オン・インフィニット・アース」事件の際に、アンチモニターの計画を食い止めるため、反物質砲の内部に降り、反物質の流れを逆転させることに成功するが、全生命力を燃やしつくして死亡。彼の人知れぬ活躍により、多次元宇宙崩壊の危機は回避された。だが、「インフィニット・クライシス」事件において、バリーは命を落としたのではなくスピードフォースの存在する別次元に封じ込められていたことが判明、そして「ファイナル・クライシス」事件で別次元からの帰還を果たし、ヒーロー活動を再開する。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: 本名：ウォーレス・"ウォーリー"・ルドルフ・ウェスト。本拠地はキーストーン・シティ。キッド・フラッシュとして1960年1月の『フラッシュ』110号で初登場した。3代目フラッシュとしては、1986年3月の『クライシス・オン・インフィニット・アース』12号で登場した。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: 少年時代のウォーリーは、叔父のアレン（2代目フラッシュ）の研究所を訪れた際に落雷とともに化学薬品を全身に浴び、超高速の能力を手に入れた。彼はフラッシュのサイドキック、キッド・フラッシュとして活躍する一方、「ティーン・タイタンズ」を結成した。しかし、「クライシス・オン・インフィニット・アース」事件でバリー・アレンが名誉の戦死を遂げたことから、叔父のコスチュームとフラッシュの名を受け継いで、3代目フラッシュとなる。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: 「インフィニット・クライシス」事件の際、並行宇宙からやってきたスーパーボーイ・プライムをスピードフォースの中に封じようと限界まで力を発揮した結果、妻のリンダ・パークと双子の子供アイリーとジェイと共に別次元へと消え去った。しかしその後、後を継いだ4代目フラッシュが死亡するのと前後して再び元の世界に帰還し、ヒーローにも復帰する。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: バリー・アレン（2代目フラッシュ）の実の孫。スピードフォースの制御法を学ぶため未来からやってきた（未来では力をコントロールできず、少年程度の年齢まで一気に成長してしまっていた）。当初はインパルスを名乗り、後に2代目キッド・フラッシュとなった。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: 「インフィニット・クライシス」事件の際、スーパーボーイ・プライムを連れてスピードフォースへ突入したのち別の時間軸を過ごし、元の世界に戻った時は青年にまで成長していた。その際能力を失うが、1年後に能力を取り戻して4代目フラッシュとなる。しかしのちに、フラッシュの宿敵が集まったチーム「ローグズ」との戦いで能力を奪われ、命を落とす。


title: フラッシュ (DCコミックス)

text: フラッシュのように超高速移動を能力とするヒーローたちは「スピードスター」と呼ばれる。DCコミックスにおけるスピードスターたちの高速移動は、単純な身体能力ではないとされている。DCコミックスのスピードスターたちはスピードフォースにアクセスすることで、無尽蔵な運動エネルギーを引き出して高速移動を行っている(マーベル・コミックのスピードスターの場合は、彼らの純粋な身体能力である。例：『X-メン』のクイックシルバー)。


title: トランス・ワールド航空

text: トランス・ワールド航空 (トランス・ワールドこうくう、、IATAコード：TW) は、かつてアメリカ合衆国に存在した航空会社。国内線に加えて大西洋路線を中心に広範な国際線路線網を有する大手航空会社だったが、規制緩和政策による競争激化によって慢性的な経営不振に陥り、積極的な経営拡大政策によって事態の打開を図ったものの、1996年に発生したTWA800便墜落事故（後述）による業績悪化がとどめを刺す結果となり、2001年にアメリカン航空に吸収合併され消滅した。


title: トランス・ワールド航空

text: 1925年にウエスタン・エアー・エキスプレスとして設立されたあと、1930年に、当時の大手航空会社のトランスコンチネンタル・エアー・トランスポートと合併し、トランスコンチネンタル・アンド・ウエスタン・エアーと社名を変更した。


title: トランス・ワールド航空

text: その後1932年には、全金属製の最新鋭機であるダグラス DC-1を導入した他、その後も同機の生産型であるダグラス DC-2やDC-3などの新鋭機を次々に導入し、コロンバス〜ピッツバーグ〜ニューアーク線やアメリカ大陸横断路線に参入するなど、その路線網を全米に拡大し続けた。


title: トランス・ワールド航空

text: 以降、ヒューズにより莫大な資金が投下され安定した資本のもと、与圧客室を持ち高高度運航が可能なボーイング307を1940年に導入した他、オーナーのヒューズ自らがアメリカ大陸無着陸横断が可能な大型旅客機、ロッキード コンステレーション開発の音頭を取るなど、本格的な国際航路の開設を含むさらなる事業規模の拡大を目指す。


title: トランス・ワールド航空

text: さらに1950年には、国際線を独占しようとするライバルのパンアメリカン航空と、パンアメリカン航空からの多額の賄賂を受けたオーウェン・ブリュスター上院議員が提出した「コミュニティー・エアライン法案（国際線就航を特定の企業に制限する法案）」の論争に勝利し、国際線への本格的参入が可能になると、それに合わせて社名を「トランス・ワールド航空」に変更した。


title: トランス・ワールド航空

text: また、冷戦下においてアメリカや西側諸国の友好国となった新興国の民間航空の発達にも力添えし、サウジアラビア航空やエチオピア航空の設立に協力した他、敗戦国である西ドイツのフラッグ・キャリアであるルフトハンザドイツ航空の復活にも協力した。


title: トランス・ワールド航空

text: その後も、ロッキード コンステレーションの最新機種である、L-1049「スーパー・コンステレーション」やL-1649「スターライナー」などの最新機材を次々に導入し、長距離国際線やアメリカ大陸横断便に投入した。さらに1958年から1959年にかけては、当時の最新鋭ジェット旅客機のボーイング707や、再びヒューズが開発に関わったコンベア880を相次ぎ導入するなど、パンアメリカン航空と並び、華やかな空の黄金時代を代表する航空会社として世界の空に君臨した。


title: トランス・ワールド航空

text: 国際線はフランスやイタリア、ギリシアをはじめとする大西洋横断路線、およびヨーロッパ路線とエジプトやレバノンなどの中東路線がメインであったが、その後徐々に路線網を拡張し、最盛期には東アジアや東南アジア、沖縄を経由した世界一周路線を、ノースウェスト航空の路線とつなぎ合わせて運航するまでになった。


title: トランス・ワールド航空

text: なお、日本路線はパンアメリカン航空とノースウェスト航空が長年独占し続けていたこともあり、アメリカ占領当時の沖縄に乗り入れていたのみであったが、アメリカ軍チャーター等で横田基地や板付基地にたびたび飛来していた。また、1989年10月、1992年1月にはロナルド・レーガン元大統領やジョージ・H・W・ブッシュ大統領訪日の際の随行機として大阪国際空港にも飛来した。


title: トランス・ワールド航空

text: 映画製作者としても有名であったヒューズの人脈から、ハリウッドスター御用達航空会社としても知られており、キャサリン・ヘプバーンやフランク・シナトラ、ハンフリー・ボガートやエヴァ・ガードナーなど多くの映画スターが頻繁に移動に利用しただけでなく、1940年代から1960年代にかけて多くの映画やレコードのジャケットに同社の飛行機が登場している（フランク・シナトラのアルバム「カム・フライ・ウィズ・ミー」のジャケットは特に有名）。


title: トランス・ワールド航空

text: その後、経営方針をめぐりヒューズ（この頃チャールズ・ティリングハスト社長も会えないほどの深刻な精神疾患であった）と役員会が対立したことを受けて、ヒューズは1966年に保有する株の多くを手放し、経営から手を引くこととなった。また同年世界一周路線から撤退した。


title: トランス・ワールド航空

text: 最大のスポンサーでもあったものの、最大の足かせでもあったヒューズが去ったことで経営方針が変わり、1967年には、世界最大級のホテルチェーンであるヒルトン・インターナショナルを買収するなど、順調な業績を元に事業の多角化を進めた。


title: トランス・ワールド航空

text: さらに1970年代には、最新鋭のロッキード L1011 トライスター型機をイースタン航空やデルタ航空などの他の大手航空会社とともに導入し、国内幹線や短中距離国際線に投入したほか、ボーイング747型機や同型機の超長距離型であるボーイング747-SPの導入などを通じて積極的な国際線網の展開を進めた。


title: トランス・ワールド航空

text: しかし、1970年代後半になるとエールフランス航空や日本航空、KLMオランダ航空やルフトハンザドイツ航空などとの外国航空会社との競合激化などにより次第に業績が悪化し、経営が苦しくなったところで規制緩和の大波を受けることになった。


title: トランス・ワールド航空

text: 1978年に、当時のジミー・カーター政権によってもたらされたアメリカ国内航空業界の規制緩和（ディレギュレーション）後、国内外での厳しい価格競争により、既に業績が悪化しつつあったTWAは大打撃を受けた。その結果、破談したもののパン・アメリカン航空と合併の交渉も行った。加えて1985年には、テロの標的ともなり、トランス・ワールド航空847便テロ事件が発生した。


title: トランス・ワールド航空

text: その後、1980年代中盤にかけては、何度かカール・アイカーンなどの投資家による企業買収によって経営者が代わるなどの異変はあったものの、空の黄金時代をともに謳歌したパンアメリカン航空やブラニフ航空、イースタン航空などの大手航空会社が、厳しい競争に敗れ次々に破産や吸収合併により消えていく中、TWAはローマやアテネなどのヨーロッパや、カイロやジェッダなどの中東への国際線をはじめとする主要路線の売却や、拠点空港をミズーリ州セントルイスへ移転するなどして、大手航空会社としてからくも生き残っていた。


title: トランス・ワールド航空

text: 1990年代に入ると湾岸戦争による燃料費の高騰や一時的な航空旅客の減少や、アメリカ国内外における格安航空会社の台頭などから慢性的な経営不振に陥り、1992年と1995年には相次いでチャプター11の申請を行うものの、なんとか運航は継続していた。


title: トランス・ワールド航空

text: さらにセントルイスを新たな国際ハブとすべく、すでに就航していたセントルイス-パリ線に続いて、新たに導入したボーイング777によって1999年にセントルイス-東京線の就航を計画するなど、経営効率化とともに再び積極的な経営拡大を行うことで収益拡大を図った。


title: トランス・ワールド航空

text: しかし、1996年7月17日にニューヨーク州のロングアイランド沖でパリ行き(正確には、シャルル・ドゴール国際空港経由ローマ行き)の800便のボーイング747型機が、燃料タンクの構造的欠陥がもとで爆発、空中分解して墜落し、230人の乗員・乗客全員が死亡する事故（トランス・ワールド航空800便墜落事故）が起きた。


title: トランス・ワールド航空

text: その後、運航費用が高いボーイング747やロッキードL-1011、ボーイング727などの老朽機材の売却や、不採算路線の廃止や子会社の整理などの経営効率化を図ったものの、2001年にライバルの一つであるアメリカン航空に吸収合併されることが決まった。


title: トランス・ワールド航空

text: 吸収合併後もしばらくの間、多くの元トランス・ワールド航空の機材はそのままの塗装にアメリカン航空のロゴを入れたり、逆にアメリカン航空の銀色のペイントに「Trans World」のブランドロゴが入ったままで運航していたが、まもなくその様な機材も姿を消し、トランス・ワールド航空は完全に終焉を迎えた。


title: トランス・ワールド航空

text: その後アメリカン航空は、ウェブサイトの統合、各空港の施設のロゴの差し替え、ボーイング717型機のデルタ航空への売却を進めたほか、経営合理化の一環として既存の最大のハブ空港であるシカゴにほど近いセントルイス国際空港を自社のハブ空港から外すなど、トランス・ワールド航空の遺産は姿を消していった。


title: トランス・ワールド航空

text: しかし、全盛期のトランス・ワールド航空がボーイング707などの大型ジェット機の就航に対応すべく、フィンランド生まれの建築家のエーロ・サーリネンに設計させたニューヨークのジョン・F・ケネディ国際空港のトランス・ワールド航空専用ターミナル（ターミナル5）は、そのデザインの美しさから現在に至るまで歴史的建造物として高い評価を受け続けている。


title: トランス・ワールド航空

text: またこのターミナルは、そのデザインの美しさから「キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン」など多くのアメリカ映画に、1960年代という航空業界の黄金時代を代表するアイコンとして出演している。このターミナルはホテルとレストラン、プールへの改装工事が2016年12月に始まり、2019年に「TWA Hotel」の名称で開業した。


title: トランス・ワールド航空

text: なお、ヒューズがTWAのために開発を進めさせたロッキード コンステレーションも、その美しいフォルムから「レシプロ大型旅客機の最高傑作」として現在も数機が保存され、イベントなどで飛行し人気となっている。また、2019年より先述した「TWA Hotel」において、コンステレーションシリーズの最終発展形であり、TWAも運航していたL-1649 スターライナーのうち1機が保存され、カクテルバーとして利用されている。


title: パルガル・イブラヒム・パシャ

text: パルガル・イブラヒム・パシャ（Pargalı İbrahim Paşa、1493年 - 1536年3月15日）は、オスマン帝国スルタンのスレイマン1世により任命された大宰相（ヴェズィラザム）。1493年ヴェネツィア共和国パルガに生まれ、1536年3月15日オスマン帝国コンスタンティノープル）にて死去。別名フレンク・イブラヒム・パシャ （西洋人）、マクブル・イブラヒム・パシャ （寵臣）、のちにはトプカプ宮殿内での処刑をもじってマクトゥル・イブラヒム・パシャ （処刑された）とも呼ばれる。


title: パルガル・イブラヒム・パシャ

text: 1524年にライバルだったエジプト州総督（ムスル・ベイレルベイスィ）のハイン（反逆者）・アフメト・パシャがオスマン帝国への反逆罪で処刑されると、イブラヒム・パシャは1525年にエジプトに駐留、市民制度や軍政制度を改革した。


title: 小山実稚恵

text: 6歳からピアノを始める。吉田見知子、田村宏に師事。海外への留学経験が一切なかったが、国際音楽コンクール世界連盟に登録したチャイコフスキー国際コンクールピアノ部門で第1位空位の第3位、その後ショパン国際ピアノコンクールで第4位を受賞した。国際コンクールの審査員としては、仙台国際音楽コンクール、第10回チャイコフスキー国際コンクール（1994年）、ロン＝ティボー国際コンクール（2004年）、第16回ショパン国際ピアノコンクール（2010年）、ミュンヘン国際音楽コンクール（2014年）に参加している。


title: 雨宮玖二子

text: 現在の芸名は、『ひらけ!ポンキッキ』の歌のお姉さんであった石井雅子が芸名を"先生"（姓名判断の人物）と付ける際に付き添いで同行したところ、ついでに見てもらえることになり「水も滴るような素敵な優しそうな女性だろうな」と想像できるような名前ということで付けてもらった。


title: 雨宮玖二子

text: 当初はムックの声を演じる予定であり、パイロット版では実際にムック役で参加。だがその時、別の人物が担当したガチャピンの声に編成からクレームがついたため、当時番組を制作していた野田昌宏の提案で急遽ガチャピン役に変更となり、ムックは新たに石山かつみが起用された。


title: 雨宮玖二子

text: ガチャピンとムックのキャラクターデザインを決めたのは雨宮である。番組企画時には100体ほどのキャラクター原案があり、当時ロボコンが人気だったことからメタリックなデザインが多かったが、野田に「どれがいい?」と聞かれた際、雨宮の身近にいた子供たちが爬虫類好きだったことから「これがいい」と選んだデザインがそのまま採用されたという。


title: 雨宮玖二子

text: ガチャピンのファーストシングルとなった「たべちゃうぞ」については、作曲の吉田拓郎に合わせコードしか譜面がなく伴奏を基にメロディを覚えないといけなかったため、レコーディング時には口から心臓が飛び出るほど緊張したと後に語っている。


title: キアラ・セトル

text: 2011年、ブロードウェイデビュー、2013年の "" でトニー賞やドラマ・デスク・アワードにノミネートされる。2014年から2015年にかけて「レ・ミゼラブル」のリバイバル公演でマダム・テナルディエ役をつとめる。2015年から2016年まで「ウェイトレス」でベッキー役を演じた。


title: キアラ・セトル

text: 2017年の映画『グレイテスト・ショーマン』の髭女レティ・ルッツ役に抜擢され、主題歌「ディス・イズ・ミー」（"This Is Me"）を担当、同曲は第75回ゴールデングローブ賞主題歌賞を受賞し、第90回アカデミー賞主題歌賞にノミネートされた。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: 『ルパン三世 燃えよ斬鉄剣』（ルパンさんせい もえよざんてつけん）は、モンキー・パンチ原作のアニメ『ルパン三世』のTVスペシャルシリーズ第6作。1994年7月29日に日本テレビ系の金曜ロードショーで放送された。視聴率は24.9％で、これはTVスペシャルシリーズの歴代1位を記録している。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: かつてルパン三世の祖父であるアルセーヌ・ルパンが唯一窃盗に失敗した「竜の置物」を巡る、ルパンファミリーと陳珍忠率いる香港マフィアとの争奪戦を描く。五ェ門を中心にした作品だった事から五ェ門役の井上真樹夫も思い出深いルパン作品に『TV第2シリーズ』112話「五右ヱ門危機一髪」と共に本作を挙げている。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: 前作『ルパン暗殺指令』の時点で体調を崩していたルパン役の山田康雄は本作でも椅子に座って収録を行った。この時、山田はいつもなら簡単に跨ぐスタジオ扉の約20センチの段差を跨げなかったため、「かなり肉体的に参っているのでは」と感じるスタッフもいたという。この作品が23年半ルパンを演じてきた山田の事実上の遺作（CM等も含めれば、同年末に収録され翌年1月から放映されたエッソ（エクソンモービル）とのコラボCMが最後の出演）となった。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: キャラクターデザインは『ルパン三世 (TV第1シリーズ)』（以下、『TV第1シリーズ』）に近いものになっており、このデザインは同じく須藤昌朋がキャラクターデザインを務めた『ハリマオの財宝を追え!!』と『東方見聞録 〜アナザーページ〜』にも引き継がれている。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: 東京で初代石川五右衛門没後四百年の記念興行中の歌舞伎を鑑賞していた石川五ェ門は、斬鉄剣を狙う謎の忍者集団に襲われる。五ェ門の歌舞伎鑑賞中にゲームセンターでUFOキャッチャーに勤しんでいたルパン三世と、その隣でクロスワードパズルに勤しんでいた次元大介は、五ェ門と合流し、途中、銭形警部の介入もありながら、応戦し逃走する。変装で油断させ五ェ門を討とうとした忍者集団の頭領「柘植（つげ）の幻斎」を射殺するルパンであったが、何かを察した五ェ門はルパンからのそれ以上の助けを断り、姿を消す。一方でルパンはそんな自分たちの姿を香港マフィアのボス・陳珍忠（ちんちんちゅう）が見ていることを知る。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: 何かあると睨んだルパンと次元は、豪華客船上で開かれている陳の仮装パーティに潜入する。その中には陳のお宝を狙う峰不二子もおり、共に船内を探索する。しかし、陳はルパン一味を待ち構えており、取引を持ち掛ける。陳によれば、自分の狙いは1912年に沈没した豪華客船タイタニック号のとある日本人客が持っていた「竜の置物」であり、それはルパンの祖父ルパン一世も狙ったが、沈没事故によって海底に沈んでしまったため、唯一彼が予告状を出しながらも盗めなかった代物であるという。そこでそれを手に入れて欲しいと陳は言うが、ルパンはこれを断る。交渉決裂として陳は武装した部下を呼んで始末しようとするが、ルパンらはまんまと逃げ出す。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: 一方、五ェ門は日本のある山奥で、先祖から言い伝えられていたとある「巻物」を回収していた。そこを再び謎の忍者集団や死んだはずの幻斎に襲われ、彼らは真の狙いはその「巻物」だという。危機に陥った五ェ門であったが、同門で修行時代には妹のように接した女忍者の桔梗に助けられる。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: 盗んだ深海探索用の潜水艦で沈没船タイタニック号に潜入したルパンは、苦難の捜索の末に竜の置物を手に入れる。その横取りを企む陳や、逮捕しようとする銭形警部も現れる中、桔梗を連れた五ェ門も現れ、ルパンに竜の置物を寄越すように要求し、断れば斬るとまでいう。結局、再度の陳の介入によって有耶無耶になり、竜の置物は陳が手に入れ、ルパンは逃亡する。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: ルパンは竜の置物を奪還するため、香港にある陳の邸宅に潜入し、同じく五ェ門と桔梗も現れる。一方、陳に色仕掛けで取り入った不二子は彼より竜の置物の正体が、かつて斬鉄剣を生み出した五ェ門の先祖が発見した斬鉄剣よりも硬い合金であると教えられる。さらにそれは形状記憶合金であり、「巻物」で秘密を解くと合金の製法が判明するという。陳の目的は何者も及ばない合金で兵器を作ることであった。陳の狙いを盗み聞きし竜の置物を奪還したルパンであったが、脱出の最中に五ェ門や幻斎と鉢合わせする。その直後に幻斎が落とし穴の罠を作動させ、五ェ門の懐から落ちた「巻物」を回収しようとした桔梗がワニの池に落ちてしまう。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: 死地を脱し、とあるホテルの一室に潜伏したルパン一味であったが、五ェ門は桔梗を亡くしてショックを受けていた。そこに瀕死の桔梗が現れ、五ェ門が生存を喜んだのもつかの間、彼女に脇腹を刺される。実は彼女こそ秘伝であった竜の置物や巻物のことを陳に売り込んだ今回の黒幕であった。桔梗と幻斎は、竜の置物と不二子の身柄を手に入れるとホテルを爆破し姿を消す。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: すべてを手に入れた陳は合金の製法の解読に成功し、あらゆる攻撃が効かない最強のステルス爆撃機を完成させる。一方、彼の施設に潜入したルパン・次元・五ェ門の3人であったがすぐに発見され、不二子と共に錯乱ガスが充満した密室に閉じ込められる。部屋を破壊して脱出したルパンは本物の幻斎を殺害し施設を爆破すると、爆撃機に乗ってアメリカに向かった陳の後を追う。


title: ルパン三世 燃えよ斬鉄剣

text: 陳は兵器のデモンストレーションとしてニューヨークを爆撃することをアメリカ政府に予告し、迎撃に出てきた太平洋艦隊を全滅させてしまう。そこに複葉機に乗ったルパン一味が追いつくと、五ェ門は空中に飛び出し、果敢に斬鉄剣によって爆撃機を斬ろうとする。陳と桔梗はあざ笑い機関銃や追尾ミサイルで迎撃しようとするが、全く同じ場所を三度正確に斬りつけた五ェ門の執念が勝り、爆撃機は真っ二つに斬られる。そこにルパンたちを狙っていた追尾ミサイルが誘爆し、爆撃機は爆発炎上する。


title: Not yet

text: 『さしこのくせに』（2011年・TBS）において、土田晃之は「当初は、大島・指原・北原の3人の予定だった。しかし、大島を1番に置いた際に、2番が指原と考えると「（グループとして）弱い…」との理由で、横山が急遽加入となった」と語っている。一方、秋元康は「AKB48第2回総選挙1位の大島を中心に、指原・北原でユニットを組もうと準備していたのですが、3人ユニットは、すでに、ノースリーブス、フレンチ・キスがデビューしていたので、急遽、AKB48期待の新人で急成長株の横山を加入させることにしました」と、別ユニットの構成人数と重複させたくなかったことを述べている。


title: Not yet

text: また当初、大島はデビューに抵抗を感じており、初めて4人が揃った際のレッスンでは北原・指原・横山とどことなく距離を置いていたという。大島はかねてから梅田彩佳・野呂佳代・松原夏海と自主的に結成していたダンスグループ「梅島夏代」でのCDデビューを望んでいたが、大島だけが別ユニットでデビューすることになったため梅田・野呂・松原に申し訳ない気持ちを抱いていた。2011年1月21日、『AKB48 リクエストアワーセットリストベスト100 2011』でデビュー曲を初披露した後、真っ先に梅田・野呂・松原のもとへ向かい『梅島夏代があったから嫌だったんだけど…でも、ごめんね。』と告げると3人から『頑張りなよ』と激励された。そして北原・指原・横山にそれまでの自身の態度を詫びている。


title: 近鉄1400系電車

text: 1970年代後半当時、近鉄においても省エネルギーに優れた一般車を投入する計画が登場し、電機子チョッパ制御を採用した3000系を奈良線・京都線に試験投入した。しかし、3000系は製造コストが高かったため、製造コストを低く抑えつつ高速運転に適した界磁チョッパ制御車の開発が進められ、1981年に界磁チョッパ制御車の1400系が大阪線、8810系が奈良線系統に投入された。


title: 近鉄1400系電車

text: 1981年2月から1984年にかけて登場した4両編成の界磁チョッパ制御車両で、4編成16両が製造された。大阪上本町寄りからク1500形（奇数・Tc1）-モ1400形（奇数・M1）-モ1400形（偶数・M2）-ク1500形（偶数・Tc2）で4両編成を組成する。電算記号はFC (0番台) 。


title: 近鉄1400系電車

text: 1C8M制御の三菱電機製界磁チョッパ制御装置と回生ブレーキおよび抑速ブレーキ併用電磁直通ブレーキを採用。主電動機は直流複巻整流子電動機のMB-3270-Aを装備し、出力は160kW。歯車比は4.72である。台車は両抱き踏面ブレーキ式のKD-88形を採用。パンタグラフは下枠交差型をモ1400形奇数車に2基搭載。1401Fでは電動発電機・圧縮機共にク1500形奇数車に設置されていたが、1403F以降はク1500形偶数車に圧縮機を設置した。性能面では、最高速度110km/hを確保している。


title: 近鉄1400系電車

text: 車体は断面形状を大きく変更され、肩部のRを小さくして切妻に近い断面となり、軽量化が図られた。前面も従来車とは大幅に変更して、窓上部の前照灯の周りにはステンレスの飾り板が付けられ、通過標識灯・尾灯も新型のものに変更されている。このデザインはシリーズ21の登場まで長らく使われた。1405F以降は製作当初から側面に方向幕を設置した。


title: 近鉄1400系電車

text: 2001年から2003年にかけて車体更新が行われ、1405Fと1407Fに車内の内装材交換、1407Fに各車両車内連結側の車椅子スペース設置とトイレの洋式化および窓封鎖・処理方式の真空式化も行われた。後年、全編成に車体連結部の転落防止幌設置も行われた。


title: 近鉄1400系電車

text: 1407Fは2018年度から名古屋線で使用されており、2610系・2800系改造L/Cカーおよび2800系2817F、1200系1211F・1212F、5800系5812Fなどの車両と共通運用で、他形式の2両編成車した6両編成で近鉄名古屋駅 - 鳥羽駅間の急行を中心に運用されている。


title: 近鉄1400系電車

text: 1982年に登場した2両編成の界磁チョッパ車。1200系1201F - 1210Fとして落成し、当時2両編成で名古屋線系統のローカル運用に多用されていた2250系の代替を兼ねて1983年までに10編成20両が登場した。名古屋寄りからク1301形 (Tc) - モ1201形 (Mc) で2両編成を組成する。電算記号はRC (0番台) 。2019年4月現在の配置は明星検車区。


title: 近鉄1400系電車

text: 1C4M制御の三菱電機製界磁チョッパ制御装置を採用、回生ブレーキ併用電磁直通ブレーキと抑速回生ブレーキを備え、主電動機は1400系のMB-3270Aを1C4M用に仕様変更したMB-3277ACを搭載する。集電装置はMc車に2基搭載された。台車は1400系と同一設計のKD-88であるが、1982年製の1202F - 1206Fのク1300形には、廃車された2250系のKD-78A形台車を流用する。


title: 近鉄1400系電車

text: 2001年から2003年にかけて1400系と同内容の車体更新が行われ、全編成に車体連結部の転落防止幌設置、1206F以降に車内の内装材交換、1209F・1210Fに車内連結側の車椅子スペース設置も行われた。


title: 近鉄1400系電車

text: 車体更新と並行して客室内運転席側の座席撤去および運賃箱および運賃表示器設置を中心とするワンマン運転対応改造が行われ、形式が1201系に変更された。なお、ワンマン表示については編成によって方向幕の「ワンマン普通○○」表示と電光式ワンマン表示器が混在している。


title: 近鉄1400系電車

text: 登場時から名古屋線を中心に運用されており、快速急行・急行の増結編成として大阪線でも運用されていた。ワンマン対応改造後の数年間は名古屋線白塚駅・山田線宮町駅 - 志摩線賢島駅間の運用が多かったが、ワンマン対応編成が増備された2008年のダイヤ変更以降は名古屋線の準急・普通列車（車掌乗務）、急行の増結車運用も増加している。


title: 近鉄1400系電車

text: 1984年に登場した1200系最終増備車。近鉄名古屋・大阪上本町寄りからサ1380形 - モ1200で登場し、冷房化された在来型の2410系・2430系と編成中で前後正面や車体断面が大きく異なる3形式が変則的に入り乱れた4両編成を組成し、長距離運用を考慮してサ1380形にトイレ（和式の貯蔵タンク式）を装備している。


title: 近鉄1400系電車

text: 基本編成の1201F - 1210Fがワンマン改造により1201系に改称されているため、現在はこの4両のみが正式形式を1200系（2代目）と称する。近鉄名古屋・大阪上本町寄りからク2590形 - モ2450形 - サ1380形 - モ1200形で4両編成を組成する。電算記号はFC92・FC93。


title: 近鉄1400系電車

text: 主電動機や台車、制御装置、歯車比、集電装置と補機類の配置は1201F - 1210Fと同一である。1C4M（モーター4台制御）編成のため、回生ブレーキの有無を除けば、編成を組む2430系モ2450形と性能・運用面での不均衡はない。


title: 近鉄1400系電車

text: 2002年度から名古屋線で使用されており、2610系・2800系改造L/Cカーおよび2800系2817F、1400系1407F、5800系5812Fと共通運用で、他形式の2両編成車と併結した6両編成で近鉄名古屋駅 - 鳥羽駅間の急行を中心に運用されている。繁忙期には団体貸切列車として志摩線などの定期運用が無い線区にも入線することがある。特に2009年以降は志摩線活性化の一環として「ペンギン列車」、「サイクルトレイン」といった臨時・団体貸切列車として志摩線へ乗り入れる機会が多くなっている。


title: 近鉄1400系電車

text: 1983年に2470系の置き換え車両として登場した3両編成の界磁チョッパ制御車両。大阪・名古屋寄りからク2150形 (Tc) - モ2050形（奇数・M）- モ2050形（偶数・Mc2）で3両編成を組成する。2編成6両が製造された。電算記号はRC (RC51・52) 。


title: 近鉄1400系電車

text: 1200系とは異なりM - Mcでユニットを組成し、主電動機と制御装置、台車、歯車比、ブレーキ方式は1400系と同一である。車体と車内設備は1200系1207F以降に準じた新しい車内内装材デザインを採用した。全編成製作当初から側面に方向幕を設置している。


title: 近鉄1400系電車

text: 1983年に登場した2両編成の界磁チョッパ制御車で、南大阪線系統（道明寺線・御所線単独運用）最後の釣掛車6411形および経年を迎えた6800系の置き換え目的で4編成8両が製作された。阿部野橋寄りからク6700形 (Tc) - モ6600形 (Mc) で2両編成を組成する。電算記号はFT。2019年4月1日現在は配置検車区は古市検車区。


title: 近鉄1400系電車

text: 車体や車内設備は他線区の界磁チョッパ車に準じており、車内化粧板はサンドウェーブ柄、天井化粧板にこもれび柄を採用した。台車はMc車にKD-90形、Tc車にKD-90A形を採用。主電動機は150kWの角形複巻電動機MB-3287形を装備したため、M台車の車輪径を910mmと大きくしている。歯車比は6.20 (93:15) となっている。MG、CPはTc車に集中設置。制御装置は日立製作所製で、GTO素子を使用したMMC-HTR-10Eを搭載。集電装置はPT-48形をMc車に2基設置。南大阪線は長距離連続勾配区間が少ないため他車同様に抑速制動は搭載しておらず、パターンは力行と停止用回生制動のみである。


title: 近鉄1400系電車

text: 2001年から2003年にかけて2050系と同内容の車体更新が行われ、6602F以降に車体連結部の転落防止幌および車内連結側の車椅子スペース設置が行われた。後年、6601Fにも車体連結部の転落防止幌設置が行われた。


title: ああ人生に涙あり

text: 「ああ人生に涙あり」は、テレビ時代劇『水戸黄門』の主題歌。番組のオープニングでは基本的に曲名は出ておらず、単に「主題歌」と書かれているのみであるが、石坂浩二主演シリーズと武田鉄矢主演シリーズのみ曲名が表示されていた。


title: ああ人生に涙あり

text: 一部を除き1コーラス目を助三郎役、2コーラス目を格之進役、3コーラスまで歌う時は、3コーラス目は二人一緒に歌う。歌詞は3番までと思われがちであるが、作詞者もその存在を忘れていたと言う「幻の4番」と言われる歌詞も存在する。「幻の4番」を含む「ああ人生に涙あり」は、2005年1月21日にバードランドミュージックから発売された『水戸黄門』のサウンドトラック盤で初CD化された。ただし、この「幻の4番」は当初3番の歌詞として作詞されたものであり、現在3番とされている歌詞は本来4番であった。


title: ああ人生に涙あり

text: 歌詞は七五調であるため、「うれしいひなまつり」や「どんぐりころころ」「ギザギザハートの子守唄」といった、他の七五調の楽曲の歌詞と入れ替えて歌うことも可能である。特に「どんぐりころころ」の方は「どんぐり黄門」などと称されることがある。


title: ああ人生に涙あり

text: 第29部からは三人の呼称名にちなみ出演した御三家の橋幸夫、舟木一夫、西郷輝彦になった。第29部と1000回スペシャルは三人一緒に歌っていたが、第30部～第32部は三人がソロで週替わりで歌った。第29部は、G3K名義であった。


title: ああ人生に涙あり

text: 2015年7月22日にテイチクからCD『“あゝ人生に涙あり”スペシャル』を発売。里見浩太朗・横内正とあおい輝彦・伊吹吾朗のフルコーラス版とそれぞれのシングルのカップリング曲である「人生街道」「ふるえて眠れ」、さらに山口瑠美の「音頭“水戸黄門” あゝ人生に涙あり」を収録。各曲オリジナルカラオケも収録されている。


title: ああ人生に涙あり

text: なお、里見・大和田の10周年記念劇場映画(1978年)で使用されたレコード版の音源、第30部から第32部で使用された橋幸夫・舟木一夫・西郷輝彦らによるソロバージョン、第33部で使用された原田・合田の初期バージョン、第42部において11話まで使用されていた東・的場のバージョンはCDやレコードに収録された例はない。


title: 相模総合補給廠

text: 相模総合補給廠（さがみそうごうほきゅうしょう）は、神奈川県相模原市中央区に所在する在日アメリカ陸軍の補給施設である。米側名称は U.S. Army Sagami General Depot（通称：相模デポ）、旧名称は横浜技術廠 (YED: Yokohama Engineering Depot) 相模工廠。1945年に敗戦前の相模陸軍造兵廠の敷地および施設を接収して設置された。


title: 相模総合補給廠

text: 一方で、廃棄物の一時保管場所になっているため、しばしば地元との対立が発生している。1992年には、カドミウムを境川に垂れ流していたことが判明、1999年には、有毒物質であるポリ塩化ビフェニル（PCB、米軍基地で使用されていた米国製・日本製等）を保管していたことが明らかになり、問題となった。PCBは一度横浜ノース・ドックからアメリカ合衆国に搬出されたが、アメリカの港で受け入れを拒否されて横浜ノース・ドックに戻され、結局ウェーク島に一時保管されることとなった。


title: 相模総合補給廠

text: 西門が事実上の正門として使用されており、出入りする車両に対しては日本の警察官による厳重な検問が行われている。一般開放は2008年で一旦終了したが、2013年からはハワイアンフェスティバルの会場として開放している。また、敷地内にて毎年4月中旬にマラソン大会（東日本国際親善マラソン）が開催されており、参加者は入ることが可能である。また、敷地内には鹿島神社 ("SHRINE PARK") があるが、この神社を訪れることができるのは関係者のみとなっている。


title: 相模総合補給廠

text: アメリカ軍再編の一環として、アメリカ陸軍はキャンプ座間に第1軍団の新司令部を設置し、同時にアメリカ4軍の統合的指揮を行う戦闘司令部 (UEX) を設置することとなったが、その指揮訓練を行う、コンピューターシミュレーターを備えた指揮訓練センターが相模総合補給廠に設置される予定である。


title: 相模総合補給廠

text: 相模総合補給廠は相模原市街地を遮る構造になっており、市内交通の迂回を余儀なくされ渋滞が発生するなどしていた。そのため地元からかねてより返還要求が出されていたが、2006年2月、日米両政府は相模総合補給廠の敷地を日本へ一部返還し、補給廠を南北に縦断する道路を整備することで基本的に合意した。2008年6月には、日米合同委員会にて施設の西側にあたる一部敷地（約17ヘクタール）の日本への返還と、その北側に隣接する敷地（約35ヘクタール）の日米共同利用、さらに「鉄道・道路用地」として両敷地の東端を南北に縦断する敷地（約2ヘクタール）の日本への返還が正式決定された。


title: 相模総合補給廠

text: 相模総合補給廠を南北に縦断する約2ヘクタールの敷地では道路の建設が行われ、2017年4月より供用が開始された。これにより、東京都町田市から相模原駅へのアクセス性が大幅に改善することが期待され、2018年3月にはこの南北道路と向陽小学校方面を結ぶ東西道路も整備された。また、南北道路の地下において小田急電鉄多摩線の延伸計画も検討されている。


title: 相模総合補給廠

text: 前述の約17ヘクタールの土地（一部敷地）については、2010年6月に2013年度末までに返還される見通しであると公表された。この返還はJR横浜線相模原駅北口前に所在していた在日アメリカ陸軍の住宅用地を相模原住宅地区に統合することで実現したものであるため、条件として柵などの工事を行う必要があり、当初の予定より遅れたものの、2014年9月30日に返還が完了した。相模原市では今回の返還地に公共施設および商業施設などを整備する基本計画を2014年6月に策定したが、具体的な整備計画についてはコンベンション・センターの建設、市役所の移転等の案が示されているものの、決定事項はない。


title: 相模総合補給廠

text: リニア中央新幹線の途中駅誘致に関して、神奈川県知事は橋本駅を候補地として正式表明しているものの、地元の一部にはJR相模原駅に隣接している相模総合補給廠跡地を挙げる者もいた。その際、前記ルートがリニア駅までのアクセスとなるが、補給廠は全面返還されるわけではないため、リニア中央新幹線を品川駅から相模原駅まで直進ルートで建設するためには、未返還部分の地下を横断せざるを得ないこの案に対しては、非現実的であるという見方もあった。


title: 相模総合補給廠

text: 敷地に沿って走っているJR横浜線淵野辺駅より矢部駅近くまで横浜線に沿って北上した後、相模総合補給廠内へと乗り入れる専用線が敷設されていた。この6.1キロに及ぶ専用線にて、鉄道貨物による軍需物質の輸送が行われていたが1979年（昭和54年）10月1日に廃止。今では、淵野辺駅構内から矢部駅にかけて、住宅の敷地内に草に埋もれるように線路が残存している。


title: 弥生 (歌手)

text: 弥生（やよい、1975年6月16日 - ）は、日本の女性歌手、モデル。本名は非公表。神奈川県座間市出身。父は山形県新庄市出身。スノー所属。出身校は相武台幼稚園、相武台東小学校、座間市立座間中学校、神奈川県立上鶴間高等学校（学区外進学）。2004年5月にデビュー。エイベックス・マネジメント所属。


title: B：The Beginning

text: 『B: The Beginning』（ビー ザ ビギニング）は、Netflixで配信されるProduction I.G制作による日本のWebアニメ作品。シーズン1は2018年3月2日から配信され、シーズン2『B: Succession』（ビー サクセッション）は2021年3月18日より配信された。


title: B：The Beginning

text: 群島国家「クレモナ」では、凶悪犯罪者ばかりが殺される事件が発生しており、犯人は現場に「B」を刻むことから、「Killer B」という通称がつけられていた。天才捜査官として知られるキース・フリックは王立警察特殊犯罪捜査課（通称「RIS」）へと戻り、「Killer B」の謎を追う。一方、キースの同僚である星名リリィの実家のバイオリン工房には、黒羽という少年が職人見習いとして出入りしていた。異形の姿へと変ずる力を持つ黒羽は、ある人物を探すべく夜の街を駆け回っていた。テロ組織「マーケットメイカー」のリーダーである皆月は、ある憎しみをもって黒羽を追っていた。


title: B：The Beginning

text: このうち、監督は山川吉樹との共同監督という形をとっており、中澤は山川を起用した理由について「仕事量を考えた結果、保険ではないがいざというときにケアできる体制をとりたかったことと、世に出す前に誰かに確認してもらいたいと思い、自分とは全く異なるタイプの人に見てもらった方がよいと判断した」と、ねとらぼとのインタビューの中で述べている。


title: B：The Beginning

text: 中澤は「本作の根底は単純だが、それに複雑な着物を着せたら面白いかなと思った」とねとらぼとのインタビューの中で述べており、人間関係がこねくり回されるアニメを見たことがなかったことも本作を作るきっかけだったとも述べている。


title: B：The Beginning

text: 中澤はNetflixが配信する他の作品に過激な描写が含まれていたことを知っていたうえ、シナリオ上で残酷な描写が発生した場合の回避方法も用意していたため、Netflixに対しては「ダメな場面があったら直すので教えてほしい」との気持ちでNetflixとの打ち合わせにあたっていた。


title: B：The Beginning

text: その一方、中澤はNetflixにおいてポケモンチェック（光感受性発作対策チェック）がないことを知った際、「『光の点滅が使えると電のかっこよさが増す』と考え、飛び上がるほどうれしかった」と、ねとらぼとのインタビューの中で述べている。


title: B：The Beginning

text: キャラクターのうち、黒羽はダークヒーローのイメージから孤独・虚無という単語に発展する形で作られた。「黒羽」という名前は「虚空」と読みを同じくできることから、黒羽には翼をはやす能力が設定された。キースは黒羽の対になるキャラクターとして作られており、人物像は物理学者ポール・ディラックをモデルとしている。


title: B：The Beginning

text: 本作のテーマソング「The Perfect World」は マーティ・フリードマンfeat.Jean-Ken Johnny(MAN WITH A MISSION),KenKen(Dragon Ash)によるものであり、フリードマンが作曲、Jean-Ken Johnnyが作詞を担当した。


title: B：The Beginning

text: フリードマンはアニメイトタイムズとのインタビューの中で、「通常の主題歌がタイアップであるのに対し、この楽曲はアニメの最後の方に流れるため存在感が強く、非常に責任を感じた」と述べており、デモを聞いた監督がアニメのイメージとそっくりであると聞いたときは安心したと振り返っている。


title: MAS 36小銃

text: MAS 36（Manufacture d'Armes de Saint-Etienne Modèle 36）は、ベルティエ小銃やルベルM1886小銃の後継小銃として1932年に試作されたMAS 32を改良し、完成した小銃である。1936年にフランス軍に制式採用され、開発および製造はMAS（サン＝テティエンヌ造兵廠）で行われた。


title: MAS 36小銃

text: 弾薬は、軽機関銃と小銃の弾薬共通化のために先に採用されていたFM mle1924/29軽機関銃と同じリムレスの7.5x54mm弾を使用する。これは、それまで使用されてきた時代遅れのリムドのを更新することが主目的であった。


title: MAS 36小銃

text: ボルト閉鎖機構は、ロッキングラグをボルトフェイス側ではなくボルト本体の後方に配置する、リー・メトフォード小銃やその改良型のリー・エンフィールド小銃と同様の方式を採用している。薬室側にラグの噛合部を切るモーゼル系と比較して薬室内にボルトが入り込む設計ではないためボルトの移動距離も短く、より速射性がある構造となっている。


title: MAS 36小銃

text: MAS 36のもう1つの特徴は銃剣にあり、一般的な銃剣が剣型をしているのに対してこの銃の銃剣は刺突専用のスパイク型であり、銃身下部の筒に収納されている。使用するときは留め金を押しながら銃剣を収納筒から引き抜き、切っ先を前方へ向けてから、再び収納筒へ装着する。


title: MAS 36小銃

text: MAS 36は、前任のベルティエ小銃やルベルM1886小銃を更新するために設計されたものの、前任の銃と弾薬の互換性がない（ベルティエ小銃やルベル小銃は、を使用）ことや、フランス軍自体の規模が大きく多数の植民地軍を維持していたため、1940年5月に始まったナチス・ドイツのフランス侵攻までに小銃を更新できたのは本国の前線歩兵部隊のみに止まり、その他の兵科の兵や予備役・植民地兵はまだ旧式のベルティエ小銃やルベル小銃を使用しているという問題を抱えていた。


title: MAS 36小銃

text: 第二次世界大戦後は、フランス軍と植民地軍の持つ本銃がインドシナ戦争やアルジェリア戦争における対ゲリラ戦、そして、第二次中東戦争（スエズ動乱）に新型のMAS 49半自動小銃やMAT 49短機関銃・AA-52汎用機関銃などと共に投入された。特に第二次中東戦争においては、第2植民地落下傘連隊（2er RPC：Regiment Parachutiste Colonial）の狙撃手が望遠照準器を装備したMAS 36を使用してエジプト軍狙撃手の排除任務に従事した。


title: MAS 36小銃

text: MAS 36小銃は、1960年代初めごろには歩兵用ライフルとしての役目をセミオート式のMAS 49に譲って退役したが、同銃の機関部を利用して製造したFR F1（Fusil Modele F1）狙撃銃が開発・採用された。


title: MAS 36小銃

text: FR F1（Fusil modèle F1）は、高精度に製造されたMAS 36の機関部に、フリーフロート（片持ち式）の肉厚銃身・銃口製退器・ピストルグリップタイプの銃床・望遠照準器・脱着式10発箱型弾倉・チークピースと樹脂製バットプレートを装備した狙撃銃。7.5x54mm弾を使用。1967年制式化。


title: MAS 36小銃

text: フランス軍用は7.5mm×54仕様であるが、輸出用には7.62mm×51仕様が製造された。照準器（スコープ）はMAS 49用に開発されたものを流用している。1984年から後継のFR-F2への改修が始まったが、一部に使用弾薬が変更されただけのFR-F1も存在する。


title: MAS 36小銃

text: FR F1の改良型であるFR F2が1984年に制式化され、フランス軍狙撃銃として近年まで使用された。これは、FR F1を7.62x51mm NATO弾仕様に改修すると共に、銃身と二脚に改良を加えたもので、新規製造はされていない。このため刻印のうちモデル名と使用弾薬は削り取った上から再び刻まれているが、製造番号はFR F1のものがそのまま引き継がれている。


title: MAS 36小銃

text: フリーフローティング銃身を延長の上、ポリマー製のサーマルジャケットで大半を覆っている。サーマルジャケット追加の目的は、太陽による熱での銃身の歪み防止による精度維持と、焼けた銃身から生じる陽炎を抑え、照準の際に視界が遮られるのを防止するためである。サーマルジャケットの先端には銃身とのすき間をふさぐゴム製のブーツ、同じく上面にはスコープ破損に備えたバックアップ用照準器が設けられている。スコープはFR F1用のスコープを7.62x51mm弾用に調整したものが使用されており、1940年代に設計されたこのスコープは1995年に置き換えられるまでの長い間フランス陸軍で使用されていた。


title: MAS 36小銃

text: 本銃は外国への売り込みは成功しなかったが、フランス陸軍や海兵隊・GIGNなどで採用された。フランス陸軍が投入された1996年のコソボ紛争では、市街戦にて本銃を装備したフランス軍スナイパーが活躍し、その他アフガニスタンの戦場でも使用されている。


title: 谷尻誠

text: 1974年、広島県三次市生まれ。 広島県立日彰館高等学校、穴吹デザイン専門学校卒業。本兼建築設計事務所、HAL建築工房を経て、2000年にSuppose design officeを設立。2014年SUPPOSE DESIGN OFFICE Co.,Ltd. を吉田愛とともに共同設立。


title: 谷尻誠

text: 「建築をベースに新しい考え方や、新しい建もの、新しい関係を発見していくこと」を信条に、一般住宅や商業空間設計デザインのほか、アートイスタレーションや展示空間デザイン、ランドスケープ、プロダクトまで多彩なジャンルで活躍。


title: ニコラス・オタメンディ

text: ニコラス・エルナン・ゴンサロ・オタメンディ（, 1988年2月12日 - ）は、アルゼンチン・ブエノスアイレス出身のバスク系アルゼンチン人。同国代表サッカー選手。SLベンフィカ所属。ポジションはディフェンダー（センターバック、右サイドバック）。


title: ニコラス・オタメンディ

text: ベレスの下部組織出身である。監督に抜擢され、2008年5月10日、ホームでのロサリオ・セントラル戦 (2-1) でデビューした。トカッリ監督が指揮していた間はマリアーノ・ウグレシッチ、、フェルナンド・トビオ、マルコ・トルシグリエリに次ぐ5番手のセンターバックと位置づけられていたが、リカルド・ガレカ監督が就任したクラウスーラ2009シーズンには、ポンセがチリ代表の試合で負傷したため、オタメンディは出場機会を得た。セバスティアン・ドミンゲスとコンビを組んで19試合中17試合に出場し、リーグ優勝に貢献した。シーズン終了後には、インテル、フィオレンティーナ、レアル・マドリード、ユヴェントス など欧州のクラブへの移籍の噂が持ち上がったが、ベレスに残留した。


title: ニコラス・オタメンディ

text: アペルトゥーラ2009シーズンのアルセナル戦 (3-1) でプロ初得点を決めた。2009年にはコパ・スダメリカーナの試合に出場して国際舞台にデビューし、同年を通しての活躍からエル・パイス紙による南米ベストイレブンに選出された。


title: ニコラス・オタメンディ

text: 2010年8月23日、ポルトガル・プリメイラ・リーガのポルトと5年契約を結んだ。この際にFCポルトは移籍金400万ユーロでオタメンディの保有権の50%を得て、残りの50%の権利を得るかどうかは2011年9月に持ち越された。9月25日のオリャネンセ戦 (2-0) でデビューし、その試合で初得点も決めた。中盤戦以降はレギュラーに定着し、2011年2月13日のSCブラガ戦では2得点を決めている。


title: ニコラス・オタメンディ

text: 2014-15シーズン終了後、マンチェスター・ユナイテッドやレアル・マドリードへの移籍話が浮上したが、2015年8月、プレミアリーグのマンチェスター・シティに5年契約で移籍決定。移籍金はおよそ3300万ポンドと、当時のセンターバックでは世界で3番目に高額な取引だった。


title: ニコラス・オタメンディ

text: 続く2019-20シーズンはヴァンサン・コンパニの退団、ラポルテの長期離脱により一定の出場機会は得られたが満足のいくパフォーマンスを見せることが出来ず、新型コロナウィルスによるリーグ中断後には若手DFのエリック･ガルシアにファーストチョイスを明け渡す結果となった。


title: ニコラス・オタメンディ

text: 2009年5月、アルゼンチン代表のディエゴ・マラドーナ監督によってパナマとの親善試合のために招集された。この際の招集メンバーはアルゼンチン国内リーグ所属選手のみで構成されていた。この時のオタメンディは21歳であり、まだCAベレス・サルスフィエルドのトップチームで11試合しか出場していなかった。5月20日に行われたパナマ戦に先発出場して代表デビューを果たし、3-1で勝利した。その後の2010 FIFAワールドカップ・南米予選・コロンビア戦とエクアドル戦にも招集され、エクアドル戦ではセンターバックでマルティン・デミチェリスとコンビを組んで出場した。ブラジル戦ではCAベレス・サルスフィエルドでチームメイトのセバスティアン・ドミンゲスとコンビを組んで先発出場した。南米予選最終戦のウルグアイ戦にも先発出場したが、この試合では右サイドバックとしてプレーした。


title: ニコラス・オタメンディ

text: 2010年5月19日、2010 FIFAワールドカップに出場するアルゼンチン代表メンバーに選出された。グループリーグ最終戦のギリシャ戦に出場し、試合後の記者会見でマラドーナ監督は「今日の試合ではオタメンディが最高の選手だった」と述べて彼を称えた。決勝トーナメント1回戦のメキシコ戦にはフル出場し、3-1で勝利した。準々決勝のドイツ戦には右サイドバックとして出場したが、思うようなプレーができずに0-4で大敗し、彼を右サイドで起用したマラドーナの先見の明の無さとともに彼のプレー自体も批判された。


title: 駿台学園中学校・高等学校

text: 高等学校には全日制と定時制があり、全日制では、付属の中学校との中高一貫教育を実践している。運営は学校法人駿台学園。なお「駿台」と名がつくものの、本学園は駿台グループ（駿台予備学校（学校法人駿河台学園）、駿台甲府小学校・中学校・高等学校（学校法人駿台甲府学園）、駿河台大学など）とは一切無関係である。


title: 駿台学園中学校・高等学校

text: 特選コース・進学コース・スペシャリストコースの3コース制で、スペシャリストコースは、芸術・文化・スポーツの各分野に優れた才能を持った人を対象に、その才能を磨きながら大学進学をめざすコースとなっている。多くの指定校推薦枠を持っているが、限られた人のみが使う。<br>


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 『超速変形ジャイロゼッター』（ちょうそくへんけいジャイロゼッター）は、スクウェア・エニックスによる、トレーディングカードアーケードゲーム。2012年6月21日から2014年2月2日にかけて全国の主要なアミューズメント施設にて稼働していた。アニメ版のコンセプトは「ギャグ」「ちょいエロ」「真剣バトル」。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: アーケードゲームとしては自動車を操縦するカードライブゲームと、自動車をロボットに変形させてバトルするロボットバトルゲームの2モードを合わせて楽しめる（個々を別々に遊ぶことはできないが第3弾より「ドライブだけプレイする」、「バトルだけプレイする」が追加されどちらかだけでも遊べるようになった）。モードチェンジ時には世界初となる、プレイ中に筐体が変形する仕掛けを装備。視覚的な刺激もプレイの楽しさに一役買っている。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 自動車の外装は第0弾時点では架空のものだったが、第1弾以降は実在する国内外の自動車や公共使用車も続々登場した。ただし、本田技研工業の車種は企業イメージに合わない（二足歩行式ロボットのASIMOを開発・生産していることに加え、劇中でロボットが武器を所持して戦闘するため）ことから登場していない。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 「ライバル」（プレイヤーがゲームで対戦するキャラクター）と自動車で先行を競い合いながら、同時にバトルモードで影響するアイテムも収集する。自動車は「ステアリング」と「シフトレバー」で操作する。シフトレバーはブレーキも兼ねる。シフトレバーを上げると「ブースト」が働き、自動車が超加速し、シフトレバーを下げるとブレーキになり、減速やドリフトを行うことができる。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 壁に接触したりブーストを使用するとエネルギーを消費する（第5弾までに存在したスキャン前に購入したアシストシステムを使うと壁に接触してもエネルギーが減らなくなったり、ブースト使用時のエネルギー消費量が半減する）。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: プレイヤーは操作キャラと2機のサブキャラを合わせた計3機のロボを、「超速変形」時に筐体前面が展開して出現する「ジャイロレバー」（トリガーを備えたグリップ状のレバー）で操作し、ライバルの3機と3on3のロボバトルを行う。互いにはEP（エネルギーポイント）が設定されており、様々な技を駆使しこれを削っていく。どちらかのEPが0になった時点で、最終的な勝敗が確定する。本モード中、攻撃時にタイミングを合わせてジャイロレバーやトリガーを操作することで画面右下に表示されている「バーストパワーゲージ」が溜まり、最大状態になれば後述する「ファイナルバースト」が発動できる（ゼノンはファイナルバーストは発動できない）。また、ドライブモードの結果やカードの組み合わせは、バトル開始時のEPや能力値、バーストパワーゲージなどに影響する。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 人工知能を搭載することで従来の自動車を遥かに超えた安全性と操作性を備えた「エーアイカー」が全盛を極め、特定地域では小学生でも運転技術を学ぶために「エーアイカー」を操縦することができる。この「エーアイカー」をベースに、ある目的からロボットに変形できる機能を持たせた特別なマシンが「ジャイロゼッター」と呼ばれる。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 車種は大別して「スポーツ」「エコ」「セダン」「ワゴン」、第3弾で追加された「はたらく車」（業務用自動車）がある。がある。それぞれドライブモードでの性能や、バトルモードでの得意とする役割が異なる。さらに使用するジャイロゼッターの車種や色、メーカーなどを全て同種・あるいは全て異なるものにすることでバトルモード時のEPとステータスが強化される。また、特定のジャイロゼッター同士を組み合わせることで巨大な合体ジャイロゼッターに変化する。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 技は属性が存在し、カードごとに持つ対属性耐性によって威力が増減する。また単純にEPを削るものだけでなく、自身を強化したり相手を異常状態にするものも存在し、カード（バリエーションの違う車種も含む）によっては一部の技が変化しているものも存在する。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 2012年10月2日から2013年9月24日までテレビ東京系列の火曜日夕方18:00枠（アニメ530）にて放送された。テレビ東京系列で同時間帯にスクウェア・エニックスが原作および筆頭スポンサーのアニメが放送されるのは『PAPUWA』以来約8年半ぶりとなった。アニメを制作するA-1 Picturesにとっては、本作が創立以来初の本格的なロボットアニメとなる。キャッチコピーは「選ばれし少年（ドライバー）たちよ、超速変形せよ!」。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 21世紀、日本では自動車産業に革命が起き、人工知能で誰もが安全に運転できる車・エーアイカーが開発された。そして2012年、エーアイカーのみが走るモーターモデル都市・横浜新都心では、子供たちがエーアイカーの運転技術を学べる特別な学校・アルカディア学園が存在していた。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: アルカディア学園に通う小学5年生・轟駆流（とどろき カケル）は、無鉄砲だが天才的なドライブテクニックを持つ少年。ある日学園長から呼び出しを受けた彼は、1台の赤いスポーツカー・ライバードと出会う。実はアルカディアは碑文「ロゼッタグラフィー」の警告にある敵に対抗するため、秘密裏に活動する防衛機関だった。カケルは学園長から、ライバードがロボットに「超速変形」する能力を持った特殊なエーアイカー・「ジャイロゼッター」であること、そして自分がその選ばれたドライバーであることを告げられる。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 直後、何者かが操る謎のジャイロゼッターによって学園が襲撃され、カケルの幼なじみ・りんねの身にも危険が迫る。アルカディアメンバーたちの静止を振り切りライバードに乗り込んだカケルは、初操縦ながらも持ち前の情熱とテクニックで「超速変形」の力を使いこなし勝利。しかし、その姿をある場所から見つめる者たちがいた。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: 一話は集英社のヴォイスコミック「VOMIC」として、2012年9月にジャンプ専門情報番組『サキよみ ジャンBANG!』にて放送され、同年10月からVOMIC公式サイトで配信された。声はアニメと同様だが細かな内容は異なり、コミカライズもHS登場以降、独自展開になっている。


title: 超速変形ジャイロゼッター

text: バンダイがクルマからロボットに一発で瞬間的に変形するフィギュアとミニカー「RAPID MORPHING SERIES（ラピッド・モーフィン・シリーズ）」「モーフィンミニカーシリーズ」とゲームのカードをスキャンして一人あるいは二人で簡易バトルが楽しめる携帯端末トイ「ジャイロコマンダー」が2012年10月より発売された。


title: キム・サラン

text: キム・サラン（김사랑、Kim Sa Rang、1978年1月12日 - ）は、韓国の女優・モデル。レオインターナショナル所属。2000年ミスコリアで「真」を受賞。40代を迎えても、20代のような童顔美貌と評される。


title: キム・サラン

text: 幼いころから女優を目指す。2000年にミス・コリアで「真」に選ばれ、2001年にはミスユニバースで民族衣装賞を受賞した。2001年の女優デビュー後、数々の作品に出演している。カミソリブランド「ジレット」、シャンプー「エスタール」、DKオンライン広報、各種モデルに抜擢された。40代を迎えても、20代のような童顔美貌と評される。容貌だけでなく演技力も評価されている。


title: キム・サラン

text: 2018年4月25日、イタリアミラノ「fornasetti（フォルナセッティ）」の売り場で放置されていた深さ2mのマンホール穴に墜落、右足骨折・全身打撲の重傷を負う。すぐに帰国し治療するも、1カ月以上の入院生活となった。


title: キム・サラン

text: 本貫は慶州金氏。龍仁大学大学院国楽科出身で伽椰琴を専攻した。趣味は料理、音楽鑑賞、PCゲームで、特技は専攻した伽椰琴。女優パク・チニと共に保護犬支援をしている。弟が一人いる。身長173 cm。血液型はO型。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 特撮テレビドラマシリーズ「仮面ライダーシリーズ」と「スーパー戦隊シリーズ」をメインとしたクロスオーバー作品「スーパーヒーロー大戦シリーズ」の第5弾。『仮面ライダー×スーパー戦隊×宇宙刑事 スーパーヒーロー大戦Z』以来、仮面ライダーとスーパー戦隊が本格共演する。また『エグゼイド』のゲーム要素に絡めて、本作品でも『仮面ライダー平成ジェネレーションズ Dr.パックマン対エグゼイド&ゴーストwithレジェンドライダー』に引き続き、バンダイナムコの『ゼビウス』や『ギャラクシアン』などといったタイトルとのコラボが組み込まれている。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 本作品の中心となるのは、上映当時の現行作品である『仮面ライダーエグゼイド』と『宇宙戦隊キュウレンジャー』で、この2作品以外には『動物戦隊ジュウオウジャー』と『仮面ライダーゴースト』、さらには『仮面ライダーアマゾンズ』のそれぞれのキャラクターが本シリーズ初登場となる。また、『アマゾンズ』からはシーズン2に登場する仮面ライダーアマゾンネオが、韓国の作品である『獣電戦隊キョウリュウジャーブレイブ』からは敵キャラクター・雷の魔王 ライメインがそれぞれ各作品に先行する形で初登場し、これらも含め登場ヒーローは約100名に及ぶ。このうち『エグゼイド』と『キュウレンジャー』、『ジュウオウジャー』以外のキャラクターは現実世界のヒーローと悪役ではなく、架空のゲーム『超スーパーヒーロー大戦』の世界内に存在するキャラクターであり、「ゲームの世界と現実がつながったことによって彼らが現実の世界に関与する」という体裁が採られている。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 制作は『キュウレンジャー』の立ち上げ時期と重なるため、同作品に関わる部分の多くは2017年に入ってから撮影された。スティンガー/サソリオレンジ役の岸洋佑は、本作品で初めてキュウレンジャー加入後の同役を演じており、変身シーンも本作品で初めて演じた。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 1980年代に人気を博したゲーム『ゼビウス』の巨大浮遊要塞アンドアジェネシスが突如、現実世界に実体化して世界各地を襲う。その攻撃によってジューランドは壊滅し、動物戦隊ジュウオウジャーの一人・アム / ジュウオウタイガーがCRに運ばれる。そこに宇宙戦隊キュウレンジャーが現れ、現実世界とゲームの世界を行き来できる仮野明日那 / ポッピーピポパポを捕らえようとする。ポッピーを守るため、宝生永夢 / 仮面ライダーエグゼイドたちは仮面ライダーへと変身し、キュウレンジャーと戦う。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 突如として新たなゲーム『超スーパーヒーロー大戦』が始まり、消滅したはずの九条貴利矢 / 仮面ライダーレーザーや他のヒーローたちが現れる。そして、その中には鏡飛彩 / 仮面ライダーブレイブと同じ姿をしたゲーム世界の飛彩 / 仮面ライダートゥルーブレイブもいた。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: ゲーム世界のヒーローたちへの協力を仰ぐため、ポッピーとアムはゲーム世界へと飛び込み、霧野エイトという少年と出会う。エイトを追いかけようとするポッピーたちの前に、仮面ライダーストロンガーと仮面ライダーアマゾンが現れ、アムはやむなくジュウオウジャーに変身して戦うも、次第に追い込まれる。そこへ獣電戦隊キョウリュウジャーの空蝉丸 / キョウリュウゴールドが助太刀に現れ、ポッピーたちをゲーム世界の飛彩の元へと案内する。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 一方、現実世界でポッピーたちからの連絡を待つ永夢は、なぜか飛彩が『超スーパーヒーロー大戦』との関わりを避けるような態度を取っていることに気づく。その背景には、『超スーパーヒーロー大戦』とエイトに纏わる、飛彩自身の過去が深く関わっていた。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 変身時にはレベル2と同様にゲートを潜り抜けることで完了する。また、目の色がオレンジ、鎧の色が白、ボディのトゥルーギアスーツ、左腕のリヴァーサルシールドを始めとしたブレイブでは水色の部分が赤銅色にそれぞれ変更され、腰を囲む前垂れや、サンクチュアリマントなども追加されている。レベルは50で、ファンタジーゲーマーのブレイブと互角の力を持つ。必殺技は未使用。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 全仮面ライダーと全スーパー戦隊両方の力を併せ持つ5人組のヒーローたち。仮面ライダー1号と仮面ライダー2号と同じデザイン（色違い）のマスクをしていたり、マントの付いたボディは秘密戦隊ゴレンジャーを彷彿とさせる。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 本作品では、霧野エイトが開発した『超スーパーヒーロー大戦』のゲーム内にて、このゴライダーの変身能力を得るためのトーナメント戦が行われており、永夢が参加したチームエグゼイドの5人が変身能力を獲得して、ゲームの世界から実体化したアンドアジェネシスの撃破に成功している。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 『超スーパーヒーロー大戦』で初登場した、仮面戦隊ゴライダーのスピンオフ作品となる全3話のオリジナルネット配信ドラマ。『仮面ライダー生誕45周年記念プロジェクト』の一環として制作された作品でもあり、『仮面ライダーエグゼイド』の登場人物を中心に、過去の仮面ライダーシリーズの登場人物もオリジナルキャストで登場する。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 『エグゼイド超全集』によると時系列は、『エグゼイド』第23話→『超スーパーヒーロー大戦』→『ゴライダー』→『エグゼイド』第24話となっている。小説『マイティノベルX』のノーコンティニュー全史でも同様の時系列となっている。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 宝生永夢が目覚めると、いつの間にか謎の閉ざされた空間にいた。そして、永夢の前に5人の男女が現れる。彼らの共通点は、かつて死んだ仮面ライダーということだった。死んだはずの者たちがなぜここにいるのだろうか？そして、続々と怪人たちが出現する。究極のスーパーヒーローだという「仮面戦隊ゴライダー」とは一体何なのだろうか？謎が謎を呼びつつも物語は予想もつかない展開へと向かって行くのだった。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 本作品の公開を記念して、『宇宙戦隊キュウレンジャー』Space.7「誕生日を取り戻せ！」と『仮面ライダーエグゼイド』第24話「大志を抱いて、go together！」（共に2017年3月26日放送分）にて行われたコラボレーション企画。昨年度と同様に、両作品の主人公が互いの作品に客演する形式が採られた。


title: 仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦

text: 両作品ともラッキー / シシレッドと宝生永夢 / 仮面ライダーエグゼイドとの共闘が盛り込まれているが、昨年度と違い双方のストーリー自体には連動性はないため、両作品とも両者が初対面であるかのような描写がなされている。また『キュウレンジャー』ではサソリオレンジ、『エグゼイド』では仮野明日那も相手側と共演し、さらに『キュウレンジャー』では、本作品や後述のスピンオフ作品に登場するスペースイカデビルもゲストとして登場する。


title: サブネットマスク

text: IPv4の場合は32ビット、IPv6の場合は128ビットの数値である。10進数又は16進数で表記する。10進数表記の場合は8ビット毎に.（ドット）で区切り、16進数の場合は区切らずに、先頭に0xを付加し16進数表記であることを示す。10進数表記はパソコンや小型のネットワーク機器、16進数表記は大型のネットワーク機器や古いネットワーク機器で使用される事が多い。


title: サブネットマスク

text: 各ネットワーク（インターネット・サービス・プロバイダなど）に決まった範囲が割り当てられている。日本では日本ネットワークインフォメーションセンター (JPNIC) によって、ネットワークアドレスが一意になるよう管理されている（詳細はインターネットを参照）。


title: サブネットマスク

text: IPアドレスのうち、ネットワークアドレス部分以外を指す。個々のネットワーク内においてホストを定義する部分。定められたネットワークアドレスから外れなければ、どのホストアドレスもネットワーク内で自由に利用できる。


title: サブネットマスク

text: サブネットマスクは、IPアドレス中のネットワークアドレス部分を1とし、ホストアドレス部分を0として表す。この例では、ネットワークアドレスは codice_10（2進数表記 codice_11）まで、ホストアドレスは codice_5（8桁の2進数表記 codice_13）となる。また、IPアドレス中ではネットワークアドレスの後にホストアドレスがくるため、サブネットマスクは、codice_14 のように、codice_6 が現れた後に再度 codice_5 が現れることはありえない。


title: サブネットマスク

text: IPv6では、ネットワークアドレスとホストアドレスを区別するためにはサブネットマスクの代わりにプレフィクス長が使われることが一般的である。例えば codice_17 (省略しないで書くと codice_18) は、「前方64ビットがネットワークアドレスであり、残りの64ビットがホストアドレスである」ことを表す。


title: ポルシェ・924

text: 当初はフォルクスワーゲン(VW)との共同開発で「フォルクスワーゲン・アウディ・スポーツ」として開発が進められていた。部品共有によるコストダウン、VWの生産ラインを使用することでの量産化等が前提であったが、同社の経営陣の交代による開発打切りにより最終的にポルシェが案件を買い取り独自商品として発売されることとなった。生産はNSUの本拠地であったアウディ・ネッカーズルム工場に委託された。


title: ポルシェ・924

text: 前後ブレーキ（前ディスク、後ドラム）はフォルクスワーゲン・K70から、ドライブシャフトはフォルクスワーゲン・タイプ181から、フロントサスペンション（ストラット部）、ステアリング系統、ヒーターユニット等はフォルクスワーゲン・ゴルフから、フロントサスペンション（ロアアーム部）はフォルクスワーゲン・シロッコから、リアサスペンションはフォルクスワーゲン・タイプ1から、エンジンはアウディ・100からなど、フォルクスワーゲン、アウディ各車の部品を多数流用してコストダウンを図ったのも特徴的であるが、その部品の選択と組み合わせは深く吟味され、当時としては第一級のスポーツカーに仕立てられた。


title: ポルシェ・924

text: 量産車の部品を多用していることから一部には「本物のポルシェではない」と揶揄する声もあったが、安価でかつ安定供給される量産車の部品を多用しコストを抑えつつ高品質かつ高性能のスポーツカーを造るという思想はポルシェ生産車第一号の356からしてそうであり、その合理性はむしろ「ポルシェらしい」といえる。


title: ポルシェ・924

text: 開発の初期段階では部品共用化を考慮し、前輪駆動の採用が検討されたが、当時の前輪駆動技術ではポルシェの理想とする高度な操縦性の獲得が困難であるために断念された。先代のポルシェ・914では高度な操縦性の獲得のためミッドシップレイアウトが採用されたが、その結果それまでのポルシェ車の特徴であった+2のリアシートが設置できなくなり、トランクが前後に分かれるなど実用性の点でユーザーに不便を強いた。この反省から924の開発に当っては実用性も大いに重視し、実用性と操縦性を兼ね備えたFR（フロントエンジン、リアドライブ）のレイアウトを採用した。


title: ポルシェ・924

text: フォルクスワーゲン・LT（"" ）用に開発されアウディ・100に用いられていた水冷直列4気筒OHV1,871ccエンジンをベースとしているが、内径φ86.5mm×行程84.4mmで1,983ccに拡大、コグドベルトによりSOHC化、ボッシュKジェトロニックインジェクションを装備するなど別物になっている。最高出力はヨーロッパ仕様で125PS/5,800rpm、16.8kgm/3,500rpm、日本仕様は51年規制に合格するため100PS/5,500rpm、15.6kgm/3,500rpmであった。アウディが生産し、その後シングルキャブレター115PSという仕様でアウディ・100にも搭載された。


title: ポルシェ・924

text: 高度な操縦性を実現すべく重量配分は特に重視され、トランスミッションと差動装置を一体化し後輪車軸に直結する後輪トランスアクスルを採り、重量配分を前後でほぼ同じとした。このトランスアクスルには、エンジン縦置きの前輪駆動車であるアウディ・100のトランスアクスルをほぼそのまま流用している。


title: ポルシェ・924

text: 当時のチーフ、アントワーヌ・ラピーヌの元で若きハーム・ラガーイが担当した。リトラクタブル・ヘッドライトや曲面ガラスのリアハッチゲート等は当時斬新だった。様々なスポーツカー、スポーティーカーに多くのデザイン的影響を与え、その後マツダ・サバンナRX-7等類似デザイン車が氾濫した。


title: ポルシェ・924

text: 増大した出力に対処するため足回りも強化され、サスペンションは前後ともスタビライザーが追加され、ビルシュタイン製強化ダンパーが装備された。ブレーキは前後ともに通風式ディスクに改められ、ホイールは6J15inに、タイヤは185/70VR15にグレードアップされた。また16inホイールと205/55-16サイズのピレリP7タイヤが装着されたものもあった。


title: ポルシェ・924

text: アウディ製エンジンに拡大の余地がなくKKK製K26型ターボチャージャーを装着した。既存のエンジンにただターボチャージャーを装着するだけでなくシリンダーヘッドは新設計され、補機類の配置もそれまでの924とは異なるなどエンジン本体にも手が加えられた。またオイルクーラーも装着された。エンジン形式はM31/50型。


title: ポルシェ・924

text: スポーツカーの命ともいえる操縦性の面でも、リアエンジンレイアウトによるテールヘビーな重量配分から来る直進性の悪さや、オーバーステア特性の強い操縦性の克服に長年悩まされた上級車種の911よりも、トランスアクスルレイアウトによる良好な重量配分を持つ924は先天的に高いポテンシャルを持ち、カレラGTを911モデルのレース専用車である935から後任のレース専用車としてメーカーがスライドさせようとしていた。しかし元々のエンジンベイが小さく、パワーアップに限界があることから、最終的にレースでの主力にはなり得なかった。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: JR貨物タキ1000形貨車（JRかもつタキ1000がたかしゃ）は、1993年（平成5年）から製作されているガソリン専用の貨車（タンク車）である。日本石油輸送または日本オイルターミナルが所有する私有貨車で、日本貨物鉄道（JR貨物）に車籍編入されている。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: 1984年2月ダイヤ改正で貨物列車の輸送体系が拠点間直行方式に改められて以降、貨物列車の運用は行先別・荷種別に集約する「専用列車」への転換が進行した。コンテナ列車は従来よりコキ50000系やコキ100系などを用いた最高速度95 km/h以上の高速貨物列車が主体となったが、タンク車など一般の車扱貨物に用いられる貨車は依然として最高速度は75 km/hにとどまり、到達時分の短縮やダイヤを組成する際の懸案事項となっていた。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: これを受け、専用列車のうち特に占める割合の大きい石油類専用貨物列車の高速化を図る目的で製作されたのが、本形式である。タンク車初の高速貨車として開発された本形式は、輸送効率と高速走行とを両立させた形式として製作されている。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: 車体の基本構造はタキ43000形のフレームレス構造を踏襲したが、本形式では車高を下げてタンク体の形状を変更し、昇降ハシゴ・タンク上部の踏み板は軽量化のためアルミニウム合金を使用した。タンク体が大型化したため、車両限界に抵触しないよう手すり高さを低くしている。以上の仕様変更によって荷重はタキ43000形の43 tから45 tに増大した。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: 台車はコキ100系のFT1形を基本とし、車高を下げるため直径810 mmの小径車輪を用いたFT21形を採用した。403番以降には、台車側面に補強板の無い改良されたFT21Aが採用されている。最高速度は従来車両の75 km/hから95 km/hに向上している。軸重は15 tのままで、運用線区は限定される。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: 日本石油輸送所有の車両は、タキ43000形243000番台の後期車と同一のグリーンとグレーの2色塗り分けとされた。ENEOSの油槽所と製油所の間で使用される一部車両については、タンク体右側に同社の「ENEOS」ブランドマーク とエコレールマークの標記が施されており、アメリカ空軍横田基地のジェット燃料輸送に使用されている車両は、積載物を表す米軍表記（JP-8等）が施されている。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: 日本オイルターミナル所有の車両は、同社伝統の青15号（インクブルー）で塗装されている。初期の車両 (93 - 102・303 - 347・373 - 417・443 - 462) はスカイブルーと銀色の帯を入れていたが、2004年（平成16年） - 2005年（平成17年）製の643 - 676はタキ43000形・タキ44000形と同様の青単色塗装で導入されるようになり、2006年（平成18年）度以降製作の693 - 752は同社の40周年記念としてカラフルな「矢羽」をあしらったステッカーを車体に貼付していたが、いずれも後年の検査時に順次青単色塗装に変更されて消滅している。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: 2000年（平成12年）に日本オイルターミナル所有の338 - 347の10両が日本石油輸送に移籍し、全般検査まで旧社紋部分の上に新社紋を貼付する暫定措置を施された。2007年以降も同様の移籍車両が発生し、それらも検査時の再塗装まで暫定的に社紋の張り替えが行われている。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: 2016年（平成28年）までに968両が製造され、日本オイルターミナルと日本石油輸送の両社が従来用いてきたタキ9900形・タキ35000形などの35 t積タンク車、安全性は高いが積載効率に劣るタキ38000形（36 t積）やタキ40000形（40 t積）、老朽化したタキ43000形の43 t積車両を順次置き換えている。なお、タキ43000形の廃車は進行しているものの、燃料油輸送の斜陽化で余剰車が発生しているため、2017年（平成29年）以降の新造は行なわれていなかったが、2019年（令和元年）と2021年（令和3年）にそれぞれ20両が新造されている。


title: JR貨物タキ1000形貨車

text: 名古屋地区から東北地区で石油専用列車に使用され、線区によっては本形式のみの編成やコキ100系・コキ200形との混結で組成された最高速度95 km/hの高速貨物列車（列車種別：高速貨B）にて運転されている。日本オイルターミナルでは本形式のみで組成された高速貨物列車の愛称を「スーパーオイルエクスプレス」と命名している。


title: 北関東大久保一家

text: 1969年（昭和44年）1月、元関根組（後の松葉会）組長・関根賢は、松葉会群馬県支部支部長・牧野春夫（後の牧野国泰。本名は李春星。後の松葉会五代目会長）を東京都・向島の関根賢の自宅に呼び出した。関根賢は、牧野春夫に、関根の兄弟分である中島豊吉（魚トヨ）の跡目として北関東大久保一家十代目を継ぐように勧めた。


title: グラハム数を超える巨大数の一覧

text: グラハム数を超える巨大数の一覧（グラハムすうをこえるきょだいすうのいちらん）では、グラハム数を超える巨大数のうち、日本の国産巨大数その他日本の巨大数の歴史的に有名な巨大数、海外の巨大数論者の間で有名な巨大数、および数学的に意味のある巨大数を小さなものから大きなものへと順に一覧する。


title: THE3名様

text: 『THE3名様』（ザ さんめいさま）は、石原まこちんによる日本の漫画。『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）にて2000年より2007年まで連載され、その後2008年にBbmfマガジンの携帯コミックにて、2010年からはアスキー・メディアワークスの『電撃コミック ジャパン』として配信されている。


title: THE3名様

text: 2005年にオリジナルDVDとして実写シリーズ化。『SMAP×SMAP』『ココリコミラクルタイプ』などを手がけた構成作家・福田雄一が監督・脚本を務めた。2005年5月16日発売の『スピリッツ』本誌内で実写化を告知した（その回の内容は実写化のキャスティングにまつわるエピソード）。


title: 最後の問題

text: 『最後の問題』（さいごのもんだい、）は、BBCが2017年に放送したドラマ『SHERLOCK』のシーズン4エピソード3である。イギリス・BBC Oneなどで2017年1月15日に初放送され、日本ではNHK BSプレミアムで2017年7月22日に放送された。


title: 最後の問題

text: タイトルの原案は『最後の事件』""（1893年）だが、今作では『3人ガリデブ』や『マスグレーヴ家の儀式』、『グロリア・スコット号』など、様々な作品がミックスアップされて使用されている（→#原作との対比）。


title: 最後の問題

text: ジョン（演：マーティン・フリーマン）に鎮静剤を打ったセラピストの正体を知るため、シャーロック（演：ベネディクト・カンバーバッチ）は兄のマイクロフト（演：マーク・ゲイティス）をだまし討ちし、自分に妹・ユーラスがいることを聞き出す。ユーラスはニュートンを越える天才と言われたほどだったが、シャーロックの飼い犬「赤ひげ」を隠してしまい、自宅だったマスグレーヴ・ホールへの放火事件を起こしたことで施設に隔離されたが、さらに再度放火したことで、公には死亡として処理され、要塞島・シェリンフォードへ送られた。マイクロフトは「赤ひげ」の一件以来シャーロックがすっかり変わり、ユーラスのことも忘れてしまったが、現在のシャーロックの人格や人生に多大な影響を及ぼしていると話す。マイクロフトはユーラスが外に出られるはずがないと断言するが、彼の話が終わる前に爆弾を積んだドローンがベーカー街221Bへ入り込み、フラットは爆破されてしまう。


title: 最後の問題

text: 爆発事件後、3人は手近な船を拿捕してシェリンフォードに乗り込む。シャーロックはユーラス（演：シャーン・ブルック）と対峙するが、隔離室のガラスは取り外されており、彼女が出入り自由だったことを知る。一方のジョン・マイクロフトはユーラスの査問映像を観ており、所長（演：アート・マリック）をはじめ、所員たちが彼女の言いなりだったと気付く。その後所長を含めた4人は、ユーラスによって彼女の監房へ逆に閉じ込められてしまう。


title: 最後の問題

text: 5年前のクリスマス、マイクロフトはユーラスの望みを叶え、ジム・モリアーティ（演：アンドリュー・スコット）と監視無しで5分間喋れるよう取り計らった。シャーロックの東欧任務前に流れた映像はユーラスがこの時モリアーティへ依頼したものだったと分かる。シャーロック・ジョン・マイクロフトは、乗客・乗務員全員が眠ってしまった飛行機に乗せられた少女を助けるため、ユーラスの言いなりとなって心理実験に挑む。実験の間に所長が自殺し、所長の妻と職員が殺され、島外のモリーの命までも危険に晒されもするが、打ちのめされながらも切り抜けた末の最後の問題として、ジョンかマイクロフトのどちらかを殺せという課題に、シャーロックは自殺で対処しようとし、焦ったユーラスはダーツで全員に鎮静剤を打つ。


title: 最後の問題

text: 目覚めたシャーロックは焼け落ちたマスグレーヴ・ホールの前におり、ジョンは井戸の中へ閉じ込められている。ジョンが井戸の中で見つけた骨と、家の前のでたらめな墓碑、そしてユーラスの替え歌から、シャーロックは「赤ひげ」事件の真相に辿り着く。「赤ひげ」はシャーロックの親友だったヴィクター・トレヴァーのことで、ユーラスは彼に嫉妬して井戸の底に閉じ込めたのだった。また飛行機の少女も、遠ざけられてトラウマを負ったユーラスの心中を表したものだと分かる。


title: 最後の問題

text: ユーラスは再びシェリンフォードに返され、一切のコミュニケーションを断つという状態になってしまったが、シャーロックは度々彼女の元を訪問する。たびたびの訪問に、ユーラスも次第に心を開き、シャーロックとともにバイオリンを演奏するようになる。その様子をマイクロフトやシャーロックの両親が涙ながらに喜んでみていた。また爆破された221Bはシャーロック・ジョンの手で元通りに復元され、2人は再び依頼人の謎を解く生活に戻るのだった。


title: 最後の問題

text: タイトルの原案は『最後の事件』""（1893年）だが、今作では『3人ガリデブ』や『マスグレーヴ家の儀式』、『グロリア・スコット号』など、様々な作品がミックスアップされて使用されている。2016年のコミコン・インターナショナルで発表されたキーワードの内、今作では「シェリンフォード」が登場する。この名前は、ドイルがホームズ譚を書き始める際、ホームズのファーストネームとして検討していたもので、シャーロキアンのの作品では、ホームズ兄弟の長兄として登場する。


title: 最後の問題

text: ホームズ一家の居宅だった「マスグレーヴ・ホール」の名前は、『マスグレーヴ家の儀式』から取られている。またマイクロフトは、「赤ひげ」の行方を教えるユーラスの歌について、彼女の「儀式」（）だとするが、この時使われる単語は原作の題名 ""The Musgrave Ritual"" と同じである。シャーロックは「赤ひげ」を探しブナの木の根元を掘ったと話すが、原作ではブナばかりの林で、ニレの巨木を目印に儀典書を解読することになる。


title: 最後の問題

text: また、「赤ひげ」ことヴィクター・トレヴァーの名前は、原作『グロリア・スコット号』でホームズが言及する大学時代の学友から来ている。ユーラスは「赤ひげ」事件についてシャーロックの最初で最後の事件と語るが、この『グロリア・スコット号』事件は、ホームズが私立探偵を志すきっかけとなった事件である。


title: 最後の問題

text: ユーラスが221Bをドローンに搭載した爆弾で爆破するシーンは、原作『最後の事件』でモリアーティ教授が221Bへ放火するシーンとの関連が指摘されている。また、シーズン1第3話『大いなるゲーム』でも、221Bの向かいにある建物が爆破されるシーンがある。


title: 最後の問題

text: シェリンフォードのシーンでも原作への目配せがいくつか登場する。本作では、シャーロック・ジョンの間の符牒として「バチカンのカメオ」が再登場する。シリーズ中では『ベルグレービアの醜聞』・『三の兆候』に引き続いての登場であるが、これは元々『バスカヴィル家の犬』に登場する「語られざる事件」である。また、ユーラスはマイクロフトから送られたストラディバリウスのヴァイオリンを所有しており、一方のホームズは原作『ボール箱』で、自身のヴァイオリンがストラディヴァリウスだと語っている。本編では駅長の兄弟に嫉妬していたモリアーティが嬉々としてアーカイブビデオを録画したとされ、列車の汽笛を真似しているが、『恐怖の谷』に「弟はイングランド西部の駅長をしている」との描写があることが指摘されている。ユーラスの心理実験で2番目の課題となる殺人犯捜しには、『3人ガリデブ』に因んだ兄弟が登場する。


title: 最後の問題

text: ラストシーンで見つかるビデオメッセージでは、メアリーがシャーロック・ジョンを「（自分の知る限り）最高で最も賢い人たち」（）と讃えるが、この言葉は元々『最後の事件』でワトスンが述べるものであり、また『空の霊柩車』でもジョンが口にする言葉である。またこのシーンでは、シャーロック・ジョンが依頼を受けた事件のカットで、『踊る人形』に登場する暗号文がそのまま登場する。


title: 最後の問題

text: ハドスン夫人が掃除をしながら聴いているのは、アイアン・メイデンの『魔力の刻印』"The Number Of The Beast" である。またモリアーティは5年前設定の再登場シーンで、クイーンの『ブレイク・フリー（自由への旅立ち）』"I want to break free" を聴いている。


title: 最後の問題

text: シャーロックに隠された妹がいたこと、また生家が燃える描写があることについて、ジェームズ・ボンドシリーズの『007 スカイフォール』・『007 スペクター』との関連を指摘する記事も存在する。奇しくもシーズン4第1話『六つのサッチャー』には、筋書きが007紛いだとの批判記事が出されている。


title: 最後の問題

text: 航空機に閉じ込められた少女を演じるオナー・ニーフジーは、別役でシーズン3第2話『三の兆候』に出演している。またこのシーンについては、「死者のフライト」が登場するシーズン2第1話『ベルグレービアの醜聞』との共通点が指摘されている。


title: 最後の問題

text: シェリンフォードの外観はウェールズにあるセント・キャサリン島で、ヘリコプターの着陸シーンは同じくウェールズので撮影され、内観はパインウッド・スタジオにセットを立てて撮影された。シェリンフォードで流れるモリアーティによるアナウンスでは、クリンゴン人（『スタートレック』シリーズに登場する異星人）、「のカウボーイ」、ダース・ベイダー（スター・ウォーズシリーズの登場人物）などに言及がある。またユーラスと対面したシャーロックがヴァイオリンで弾いているのは、『ベルグレービアの醜聞』でも使われていたアイリーン・アドラーのテーマである。


title: 最後の問題

text: ユーラスの心理実験中、第3の課題として登場するモリーのシーンは、元々全く違う筋書きになるはずだった。元の脚本では、棺の中に収められたモリーを、シャーロックが謎を解いて解放するというものだったが、この筋書きは脚本家2人以外には全く受け入れられなかったという。最初の読み合わせでは、モリー役のルイーズ・ブリーリーも脚本に難色を示した。結局筋書きは、モリー用の棺を前に、時限爆弾爆発から彼女を救うため、解除コードである「愛している」""I love you"" と言わせるものへ変えられた。放送されたシーンには多くの批判があったが、ブリーリーはこれを切り捨て、逆に「こんな風に反応してくれるとは」とTwitterでコメントしている。


title: 最後の問題

text: ベーカー街221Bでの生活が走馬燈のように映し出されるエンディングシーンでは、フリーマンと親交のあるポール・ウェラーがバイキング役でカメオ出演していた。爆破された221Bの片付けをしているカットでは、美術監督のアーウェル・ウィン・ジョーンズがカメオ出演している。ラストシーンはから駆け出すシャーロック・ジョンのカットになったが、これはホームズ俳優として有名なベイジル・ラスボーンへのオマージュだと明かされている。このシーンについて脚本のゲイティスは次のように述べている。


title: 最後の問題

text: 過去のシーズンでは、最終話がクリフハンガーで終わることが通例だったが（『大いなるゲーム』、『ライヘンバッハ・ヒーロー』、『最後の誓い』）、シーズン4では第2話がクリフハンガーとなり、最終話はベーカー街221Bに集う主要人物を描くシーンで終わった。過去のシーズンと異なる終わり方に対し、シリーズ自体の終了を囁く記事も発表されている。


title: 最後の問題

text: そもそもシーズン4は、全3話の放送前からシリーズの終了が噂され続けるシーズンでもあった。大きな要因となったのは、主役ふたりの多忙なスケジュールに伴う撮影日程確保の困難である。『SHERLOCK』放送開始後スターダムに上り詰めたベネディクト・カンバーバッチは、『イミテーション・ゲーム/エニグマと天才数学者の秘密』（2014年）でアカデミー主演男優賞にノミネートされたり、『ドクター・ストレンジ』をはじめとしたマーベル映画シリーズへの出演が決定するなど、活動の場を本国イギリスだけに留めない売れっ子俳優のひとりとなっている。一方のマーティン・フリーマンも、『ホビット』映画3部作への出演（2012年 - 2014年）や、クライムドラマ『FARGO/ファーゴ』への出演（2014年）、カンバーバッチ同様のマーベル映画出演など、こちらもイギリスに留まらない活動を行っている。シーズン4放送前にフリーマンとの別離を明らかにしたアマンダ・アビントンも、フリーマンの長期不在を原因のひとつに挙げた。また、脚本のスティーヴン・モファット、マーク・ゲイティスのコンビも『ドクター・フー』の脚本を担当しており、製作のスー・ヴァーチューも、多忙な制作陣のスケジュールを調整して撮影に入るのは大変な作業だったと明かしている。


title: 最後の問題

text: 2016年7月には、『テレグラフ』紙のインタビューにモファットが答え、主演ふたりの多忙を挙げつつ「このシリーズを作る最後の機会だったとしてもそれほど驚かない。しかし本当にそうなるかもしれない」と述べた。カンバーバッチも同様に、「一時代の終わりかもしれない。正直なところ、一時代の終わりという感じがする。すぐに次へ進むのは少し難しい」と答えた。カンバーバッチのこの発言には多くのメディアが反応し、シリーズ終了を囁く記事も発表された。しかしカンバーバッチの発言には次のような続きが存在し、本人はシリーズの継続を希望していることも報じられている。


title: 最後の問題

text: シーズン4が一旦の着地点であることは複数の出演者が認めている。モリー役のルイーズ・ブリーリーは、最終回放送を前に7年間の出演に感謝するツイートを発信した。フリーマンはラジオ番組のインタビューで次のように述べている。


title: 最後の問題

text: 脚本家のモファットは、これは第1章の最終回として、カムバックは主演ふたり次第だとした。また、「初めて『これで最終回でも悪くない』と思った。エンドシーンは『ふたりは221Bで謎を解き続ける』ことを示している」とも答えている。モリアーティを演じたアンドリュー・スコットは、すぐには次のシーズンが作られないだろうとして、「次の総選挙が先に来るだろうね」と述べた。スケジュール問題に関しては脚本のゲイティスも認めるところではあり、次作が望まれつつも2シリーズ・全12話で完結した『フォルティ・タワーズ』を引きつつ、これで幕引きでも構わないのではと発言している。


title: 最後の問題

text: 一方で、シーズン5の展望を語る意見も存在する。新登場人物のユーラス・ホームズを演じたシャーン・ブルックは、次のシーズンがあるのならば、もっと彼女の造型を掘り下げたいとした。モファットも次シーズンで翻案したい作品を列挙したほか、ゲイティスと次シーズンがどこへ向かうのか対談している。モファットはまた、2017年4月に公開されたインタビューで、新シーズンの製作に主演ふたりとゲイティスから異存はなく、シャーロック・ジョンの配役変更は絶対に無いと断言している。その上で、「これまでと同じようにできると思えない内は絶対にやらない」「いいアイデアを思いついたと思ったら戻ってくるということだ」「長く待つかもしれない」と発言している。また同年6月には、新シリーズの制作を匂わせる発言をしている。


title: 最後の問題

text: 最終話の原題が ""The Final Problem""（最後の事件）であることも指摘されたが、ゲイティスは「『最後の事件』の後に40編も作品が続いているのに」と噂を否定している。モリー・フーパー役のルイーズ・ブリーリーは、2019年4月のインタビューで、『最後の問題』以降に特番が予定されていたものの、白紙化されたままになっていることを明かした。


title: 最後の問題

text: 作品は2017年1月15日にBBC Oneで放送された。本放送前の1月14日に、ロシアのテレビ局・チャンネル1から映像が流出する騒ぎがあった。後の調べで従業員の不手際が原因だったと分かったが、この影響もあってか、視聴者はシリーズ史上最低の590万人に留まった。


title: 最後の問題

text: 『エンターテインメント・ウィークリー』誌では「C+」評価が付けられ、批評を担当したクリスティアン・ホラブは、ただ単に「奇妙な話」だっただけで、「主人公の道徳観を問うユーラスの極悪な実験も、還元的で心に響くものではなかった」と述べた。また新シリーズがあるのならば、「メロドラマから離れ、最初ファンに見せていたような、複雑でスリリングなミステリーに戻ってほしい」と締めくくった。『Vox』では5つ星中2.5個分と評価され、論理的に張り巡らされた筋書きと、その巧妙さに興奮するのがシリーズの楽しみであったのに、シリーズに対する謎が全く解けないまま終わったと評された。『コリダー』では星2つ分と評価され、批評を担当したアリソン・キーンは「このシリーズで誰も幸せになれないのはなぜなのか？」「このエピソードは非論理的な跳躍ばかりだった」と述べた。『アトランティック』誌では、「良いシリーズの最終回のように、ショーの複雑な編み込み模様に光を当てるのではなく、『最後の問題』はつついてそれに穴を空け、筋書きの一貫性を糸のほつれにしてしまった」と評された。 『デイリー・エクスプレス』紙ではアメリカで制作されている『エレメンタリー ホームズ&ワトソン in NY』が引き合いに出され、「ライバルのシャーロック・ホームズ・シリーズ『エレメンタリー』は純粋な犯罪推理ドラマなのに、どうして同じものをもっと『シャーロック』で見られないのだろうか？」と揶揄された。


title: 最後の問題

text: 『テレグラフ』紙のマイケル・ホーガンは5つ星評価を付け、「目まぐるしい脚本では、笑いあり、興奮あり、感動ありだった」「もしこれが最後の作品なのだとしたら（そんなことはきっとないと思うが）、打ち切りとしてはとても上手くいったと思う」と述べた。『IGN』のダニエル・クルーパは、「モリアーティ、メアリー、ユーラスをめぐるさすらいのドラマは、ついに収まるべきところに収まり、シャーロックとワトソンは日常に戻った」「もしこれがシャーロックとしてのカンバーバッチの最後の舞台になるとしても、「最後の問題」は心のこもった、実に相応しい幕切れと言えるだろう」と評価し、10点満点中7.5点を付けた。『インデペンデント』紙では5つ星中4つ星が付けられた。


title: オーギュスト・コント

text: イジドール・オーギュスト・マリー・フランソワ・グザヴィエ・コント（、1798年1月19日 - 1857年9月5日）は、フランスの社会学者、哲学者、数学者、総合科学者。1817年からアンリ・ド・サン＝シモンの教えをうけ、助手を務めたこともあったが、1824年にけんか別れした。1841年から1847年までジョン・スチュアート・ミルと親交があった。「社会学」という名称を創始し、彼の影響を受けた英国のハーバート・スペンサーと並んで社会学の祖として知られる。『社会再組織に必要な科学的作業のプラン』、『実証哲学講義』、『通俗天文学の哲学的汎論』、『実証精神論』などの著作がある。生涯を在野の学者として過ごし、パリで死去した。


title: オーギュスト・コント

text: 1814年パリの高等教育機関エコール・ポリテクニックに入学を果たしたが、卒業を前に大学で起きた騒動の首謀者とされて退学処分を受けた。結局、復学せずに1817年以降アンリ・ド・サン＝シモンの秘書となってその薫陶を受けたが、1824年に絶縁した。コントはサン=シモンから得た思想を体系化させていき、革命と王政復古後の混乱にあったフランスの再建を志して、1822年に『社会再組織に必要な科学的作業のプラン』を執筆した。サン=シモンから自立したコントは数学の家庭教師をしながら生計をたて、1826年には自宅で実証哲学の講義を開始するようになった。


title: オーギュスト・コント

text: コントはフランス革命後の市民社会の危機克服を生涯の念願として社会再組織の原理確立に努め、1830年から1842年にかけて『実証哲学講義』を全六巻で刊行した。コントは、人間の知識を神学的/形而上学的/実証的の三段階を経るとし、最後の段階で真に予見が可能となる科学的知識に至るとした。そして、実証科学の体系を、単純から複雑の順に、数学・天文学・物理学・化学・生物学・社会学の六つの領域に分類し、社会学を社会静学と社会動学に分けてそれぞれの任務を明らかにした。


title: オーギュスト・コント

text: 「社会学の父」と称されるが、晩年には交際していた女性クロティルド・ド・ヴォーの死によって宗教的傾向を強め、「人類教」を唱えて自らその大祭司となるなど、かつての科学主義を離れた。1857年9月5日、パリで病没した。


title: オーギュスト・コント

text: 父は徴税官を務めるルイ・オーギュスト・コント、母は旧姓ロザリ・ポワイエという女性で、両親は1796年12月31日に結婚して、間もなくこの二人の夫婦の間にコントは長男として誕生した。その後、一家には妹が一人、そして二人の弟が生まれた。両親は熱心なカトリック信者で王党派の支持者であった。したがって、両親は長男に立派なカトリック信者となってもらいたいとの願いから聖母マリアや聖人たちの名をつけ、イシドール・オーギュスト・マリー・フランソワ・グザヴィエ・コントと命名する。


title: オーギュスト・コント

text: フランス革命以降、フランスでは第一共和政が樹立され、啓蒙の名のもとに 非キリスト教化運動が進められていた。恐怖政治期を通じて教会堂は没収され、司祭は追放されるか投獄され、は「理性の神殿」に改装された他、サント・ユーラリ教会は倉庫として利用された。1794年の「理性の神殿」除幕式では、ニコラ・アンドレ・フェランという帽子職人が演壇に立ち、「久しく欺瞞によって汚され、今も虚偽の悪臭を放っている本祭壇に、今こそ、私は真理の香気を与えようと思う」と除幕演説をおこなった。そして、ユダヤ人で美女として知られたジュリーが「理性の女神」に扮して行進が執り行われた。モンペリエの町にもギロチンが設置され、王党派と司祭たちが次々と処刑され、モンペリエ大聖堂の参事であったジャン・ピエール・コントが処刑されるなどコント家の親族にも犠牲者が出た。


title: オーギュスト・コント

text: 1802年、国民公会が定めた「中央学校令」に基づき、全国各地に中等教育機関としてリセが設置された。1806年、コントは9歳に入ると寄宿生としてリセに入学することになる。当時のリセは軍隊式の寄宿生活を教育方針とし、文系教科として古典のラテン語、数学をはじめとする理系教科が設定された。コントは文理両教科で共に優秀な成績をおさめた。1812年にはエコール・ポリテクニック入学に必要な学力を修養していたが、年齢資格を満たしていなかったためしばらくリセに留まった後、1814年に同校に入学試験を受けて合格を果たした。コントはナポレオン体制の反動的支配と両親から離れてリセでの息苦しい軍隊教育を受ける中でカトリック信仰を捨てて、やがて共和主義者へとなっていく。


title: オーギュスト・コント

text: 1814年はナポレオンがロシア遠征に失敗して諸国民戦争でプロイセンと連合軍に敗北、パリに帰還後に退位した。戦勝国はウィーン条約を締結して、フランス帝国の占領地域を分割し、フランスにブルボン朝を再興させることを承認した。


title: オーギュスト・コント

text: ちょうどこの年、コントは念願のエコール・ポリテクニックに入学を果たした。 エコール・ポリテクニックは理工科大学校とも訳されるが、性格的には防衛大学校に近く、学校教育のモットーは「祖国、科学、栄光のため」であり、多数の生徒がに参加し、帰らぬものとなった。エコール・ポリテクニックは1794年に数学者のガスパール・モンジュ、軍事学者であり陸軍大臣のラザール・カルノーの発案によって国民公会が設置した総合科学教育機関で、リセで優秀な成績を収めた生徒を対象とした高等教育の場であった。教授には数学者ジョゼフ・フーリエ、ジョゼフ＝ルイ・ラグランジュ、電気学者のアンドレ＝マリ・アンペール、化学者ペルトレが務めていた。コントはエコール・ポリテクニークで数学を専攻した。


title: オーギュスト・コント

text: 当時、エコール・ポリテクニークはパリ防衛戦の影響から兵営ともなって軍事教練もおこなわれたが、コントは優秀な教授による日々の講義を楽しみ、啓蒙思想家の著作やフランス革命の記録、アメリカ独立に関する文献を読み漁り、フランス革命が旗印とした「自由・平等・友愛」の精神を柱とした学生生活を送っていた。


title: オーギュスト・コント

text: しかし、歴史は急展開を見せる。1815年、流刑地のエルバ島を脱出して北上、パリを奪取したナポレオンは再び帝位についた（百日天下）。コントもフランスの勝利に期待を抱いていたが、ブリテン・プロイセン連合軍にワーテルローの戦いに敗北した。結局、ナポレオンは退位を宣言、フランスは王政復古を果たす。王党派であった両親と異なり革命に感化を受けたコントは王政復古に強い憤りと絶望を感じたという。コントは後輩のヴァラに宛てて、こう語った。


title: オーギュスト・コント

text: 17歳のコントは優秀な学生であったが、王政復古への憤りと軍隊式生活の窮屈さから急進的で反抗的な学生となっていた。自暴自棄な素行不良が見られた。たびたび娼館に出かけるといった件で叱責を受け営倉送りの処分を受けている。そのため教授陣から目を付けられ、復習教師とのトラブルが原因で退学に追い込まれてしまう。学業優秀なだけに卒業間際の退学処分はコントにとって極めて不本意なことで、コントの内面の中で社会に対する不信感が高まっていく。エコール・ポリテクニーク校退学はコントの人生の大きな転機となった。その後、コントの学友たちはエコール・ポリテクニークに復学していくが、コントは地元のモンペリエに帰郷してしまい、復学を選択しなかった。ここからコントの新しい挑戦が始まる。


title: オーギュスト・コント

text: コントは一旦パリに戻り、時代と自信の思想を綴った短編の『省察録』を執筆した。「人類、真理、正義、自由、祖国」といったスローガンが掲げられ、「1793年体制と1816年体制との比較を論じて、フランス民衆に訴う」と記され、「元エコール・ポリテクニーク生徒。コント。1816年6月」と署名されている。『省察録』において、コントはフランスがアンシャン・レジームの悪弊を脱却するべく始まったフランス革命が失敗に終わった点を非難した。また、ナポレオン戦争とフランス第一帝政下の専制と戦乱、復古王政の反動に対する嫌悪感が表明されている。1793年にはフランスで国王ルイ16世の処刑があり、ジャコバン派の指導者ロベスピエールの恐怖政治が猛威を振っていた時代である。また、ルイ18世が亡命先から帰国したのだが、1816年は王政復古後の反動によって南フランスで政府による大規模な弾圧が実行された「白色テロ」（王党派による弾圧）の時代となっていた。


title: オーギュスト・コント

text: こうした混沌とした時代の中で、コントはフランスの立て直しの必要性を切実に感じており、コンドルセやモンテスキュー、ルソーやヴォルテールを研究したほか、アメリカ合衆国憲法の勉強もしていた。また、モンジュやラグランジェの数学と数学史における業績を研究、科学と歴史との関係を考察して両者の綜合を認識し始めていた。とりわけ、『』（）を執筆したコンドルセの影響は絶大で、進歩主義の歴史哲学や「社会数学」という学問的な試みに強い感化を受けた。コンドルセの思想は、コントが後に体系化する「三段階の法則」に重要な着想を与えた。翌年1817年、こうしたコントの希望を裏切るように、ベルナール将軍からアメリカでの新学校設立の無期延期を伝える手紙が届き、渡米を断念したのである。しかし、コントはフランスにおいて学問への情熱を高めていった。同時にそれはこれまで信奉していた啓蒙思想との決別も意味していた。


title: オーギュスト・コント

text: 1816年8月、18歳となっていたコントは秘書を募集していたサン＝シモンの下で助手を務めるようになった。毎月300フランを支給される契約となっていたが、サン＝シモンが破産状態で経済難にあることを知るとコントは俸給を辞退して、数学の家庭教師をしながらサン＝シモンを支えるようになった。それだけの魅力を知ったためである。


title: オーギュスト・コント

text: サン＝シモンは伯爵位を持つ貴族出身の人物で革命前までは裕福な生活をしていたが、革命の動乱の中で零落しており、コントが出会ったときにはすでに56歳で困窮した老人であった。彼は16歳で軍に入隊してアメリカ独立戦争に参加して名を馳せた人物で、フランス革命期には投機家として活動していたが、投機を危険視するフランス政府によって逮捕され、リュクサンブール宮殿の監獄に投獄された。知人や友人をギロチン刑に奪われていくなか、ロベスピエールがテルミドールの反動で処刑され、釈放された後もナポレオン帝政、王政復古を経験していた。当然ながら啓蒙思想が説く悪戯な観念に反感を抱いており、老齢に達しながらも情熱に燃えて多くの弟子を抱えて、「反革命」（合理主義に基づく「秩序と進歩」）を柱に科学・産業・政治の再編を模索していた人物であった。ナポレオン戦争が終結した1815年以降、サン＝シモンはジャン＝バティスト・セイをはじめ気鋭の学者たちとサロンで交友し、これからは無意味な革命や戦乱の時代ではなく、産業と経済発展の時代だと考えていた。このようにして、サン＝シモンはコントの新しい「父」となり、科学的手法による「社会再組織」という考え方を愛弟子コントにもたらした。コントはその喜びを翌年の1817年初夏に、友人ヴァラへの手紙でこう語っている。


title: オーギュスト・コント

text: コントはヴァラに以上のように勧めている。この手紙でコントが語ったことは「一切の知識は相対的であるから、観察された事実に基づくべきであって、これまでの仮定的な思想を拒絶する必要がある」というもので、十八世紀的な啓蒙思想への決別表明となり、やがて哲学から科学への転換点に生きたオーギュスト・コントの生涯にわたるモットーとなった。しかし、コントはこれまでの形而上学の観念に対して役割の終焉を宣告したが、過去に研究され探求された課題をすべて無意味としたわけではない。書簡内からはすべての知識と観念には発展の道筋があり、発展の道筋を歴史的に分析することが可能な「科学」の対象であることが確認されている。この着想はさらに発展されていく。


title: オーギュスト・コント

text: また、書簡からはコントが新しい科学に関心を広げていたことが読み取れる。当時の経済学はアダム・スミスの頃のような道徳科学ではなく、ジャン＝バティスト・セイによって理論的な体系化が進められ、学問として自立しつつあった。だが、経済学へのコントの強い関心は、フランスの経済事情も影響していた。この見解は師サン＝シモンと自分自身の貧しい状態から来るものであると同時に、パリの労働者家庭の恐ろしいまでの貧困に対する憂慮が背景にある。コントは労働者階級についてこう語っている。


title: オーギュスト・コント

text: コントが生きた時代は社会科学と社会主義の黎明にあたる時代であった。サン=シモン、コントの社会学が「反革命」の立場から社会秩序や社会構造を研究対象としたのに対して、ロバート・オウエンやシャルル・フーリエの社会主義は労働者の団結を呼びかける運動へと発展していった。さらに後に19世半ばに現れたチャーティスト運動とカール・マルクスの共産主義は再び革命を目指すようになった。社会主義に対して、コントは師サン=シモンとともに階級対立ではなく、「社会再組織」への研究を進めていった。


title: オーギュスト・コント

text: コントはパリの学生街カルチエ・ラタン界隈でアパート暮らしをしながら、サン=シモンの下で研鑽を積んだ。サン=シモンが語り、コントが体系的に執筆していくという師弟関係が成熟して、多くの成果を生み出していった。しかし、1820年に入るころには博学優秀なコントは、サン=シモンから大部分の思想を習得していた。20歳を迎えたコントは師のサン=シモンから精神的に思想的に決裂していき、やがて独立を果たすようになった。


title: オーギュスト・コント

text: 本書は啓蒙思想に対する批判で始まり、フランス革命がアンシャン・レジームを破壊するところまでは良いが、その後の新社会の原理とならなかった点が責められた。コントは、過去の安定的な秩序と未来への革新的な進歩という二つの原理の争いを超えて、現実味のある処方箋を示すことが動乱の社会に対する緊急の課題であると考えていた。産業革命によって工業化を果たしつつあるフランスに適した法や制度を制定していくこと、学者や産業者（資本家と労働者）が中核となって構成された政府が主導する「上からの近代化」が必要であると説いた。


title: オーギュスト・コント

text: そのために、中世からフランス革命に至るフランス史の流れが総括された。コントは、先ず、科学史や精神史を切り口として、人間社会の歴史的発展を理論化していき、歴史の法則性の中に新社会の原理を示そうと試みた。次いで、新しい「産業社会」の確立を目指して提案したコントの社会発展論は、「人間が精神の変化に従って、神学（想像的）－形而上学／哲学（理性的・論理的）－科学（観察、実証的）」という過程を単線的にたどるように、社会は軍事的（物理防御重視）－法律的（基礎的ルール重視）－産業的という過程を単線的にたどり、発展するという歴史モデルを提示した。それぞれが三つの段階をたどることから「三段階の法則」()と呼ばれる。


title: オーギュスト・コント

text: コントは、モンテスキューとコンドルセの事業を継承しながら、天文学や物理学のような政治や社会の法則を導き出し、社会科学を啓蒙思想のレベルから「社会物理学」という形態の観察科学のレベルに向上させるべきであると主張した。そして、科学的手法によって社会が必要とする政策を立案して、国家の発展を目指していくべきだと説いた。コントは自身が提唱する実証的な科学研究のレベルに政治学が到達し、学問の向上によって「科学的政治」が実現すれば、「人に対する支配」が終わり「物に対する支配」へと統治のあり方が変化して専制の時代は終焉するという予測を示した。


title: オーギュスト・コント

text: この著作はコントの思想を端的に表現した文献となり、以後の研究の方向性を決定づけるものとなった。コントはサン=シモンから学ぶ点を全て吸収してしまい、1824年までにサン=シモンと絶縁して思想的に自立することを選択した。しかし、サン=シモンは貧困を苦にして1823年3月9日にピストル自殺を試みて片目を失うも失敗、1825年にこの世を去ることとなった。オーギュスタン・ティエリやコントを含めて弟子たちによって営まれた葬儀の後ペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。


title: オーギュスト・コント

text: 1824年、下院議長秘書や下院議員を務めたほか、サン=シモン派の雑誌『生産者』の編集長だったアントワーヌ・セルクレという若手弁護士と親交していた。セルクレはカロリーヌ・マッサンという元娼婦の女性と交際していた。


title: オーギュスト・コント

text: カロリーヌは1802年、シャティヨン＝シュル＝セーヌで田舎役者の父と下着職人の母の間に生まれ、貧しい労働者として育った。娘に母から売春で稼ぐよう強いられて、まもなく警察から娼婦として登録された。こうした中でセルクレがカロリーヌの母に金を渡して彼女の更生を手助けするようになったのだ。コントはこの二人に数学を教えていたのだが、カロリーヌはセルクレに捨てられてしまったため、コントと交際を始めた。彼女はコントと交際中も素行不良のために度々警官に職務質問を受けて尾行されていた。


title: オーギュスト・コント

text: こうした状況を憂慮してコントは結婚を決意、公証人シャルル・シャンピオンがパリ第4区区役所に婚姻届を提出、1825年2月19日、数学教授オーギュスト・コント27歳と下着職人カロリーヌ・マッサン22歳の結婚が成立した。この結婚は、結婚以外に道のない女と結婚のチャンスのない男の結婚であった。しかし、コントはこの結婚を半年も経たずに「失敗」と考えるようになった。原因は夫の貧困と妻の不忠実さであった。


title: オーギュスト・コント

text: 1826年1月下旬、コントは『実証哲学講義』と題する講義を彼のアパートの一室で開講した。案内状によると講義は一年で完結、全72回の予定で開講した。この講義には、動物学者アンリ・ブランヴィル、エコール・ポリテクニックの恩師だった数学者、ドイツの地理学者アレクサンダー・フンボルト、経済学者など高名な研究者が聴講に集まってきた。コントの才能を見込んだ学者たちが集まったとはいえ、若干28歳の青年が当代随一の学者を相手に開設した講義で、その光景は奇妙なものだったという。また、セルクレもこの講義に出席していた。


title: オーギュスト・コント

text: 第一回は、講義の目的や実証主義の精神を紹介するイントロダクション。第二回は諸科学のイエラルシーについて講義し、第三回は数学を講義した。しかし、第四回でコントが突然の休講、原因は精神疲労であった。コントは講義の準備に追われ、社会学についての構想を披露するに当たって、極度の緊張の結果に精神異常をきたしてしまったのである。また、新婚の妻カロリーヌが夫を置いて家出したのである。カロリーヌは生活苦を理由に売春して金を稼いでいた。コントは妻の不貞に悲嘆にくれながらも仕事に追われており、収入も少なく生活に窮している惨憺たる状況にあった。


title: オーギュスト・コント

text: コントは静養を目的にパリを離れて郊外のモンモランシーにいた。家を空にして蒸発した夫が心配になり、カロリーヌはコントを探し出しようやく再会を果たした。彼女は興奮状態のコントに精神科での治療を受けるように薦めた。コントは精神科医エスキロールの元で入院したが、治療は捗らなかった。事態を重く見たコントの母は息子を禁治産者とする手続きを取って、カロリーヌと離縁させようとしたが失敗に終わり、結局、コントは治療せずに退院していった。母は息子夫婦を郷土のモンペリエに連れて帰り、二人にカトリックの結婚式を挙げさせた。まもなくコントはパリに戻ったものの精神状態はなかなか回復しなかった。


title: オーギュスト・コント

text: 1827年4月、ついにコントはルーブル博物館に近い芸術の橋ポンデザールから身を投げ入水自殺を試みた。しかし、通りがかりの近衛仕官がコントを救出して、コントは一命を取り留めた。これが契機になってコントは回復を遂げていく。ただし、これ以降も、1838年、1842年、1845年に、人生の転機や重要な著作の執筆に着手するのにあたって度々精神異常を起こしている。治療費と療養中の生活費を用意してくれた父親からの借金も嵩み、仕事に復帰しなければならなかった。再び、『実証哲学講義』を再開させたが、受講生は以前よりも増えて、狭いアパートでは済まなくなり、広い間取りのアパートに転居している。


title: オーギュスト・コント

text: この1830年7月は七月革命の年に当たり、シャルル10世が退位してオルレアン公ルイ・フィリップが王位に即位した。また、コントはこの講義とは別に証券取引所に近いブティ・ペールの区役所ホールを借りてプロレタリアートのための科学に関する無料の公演会を開催した。この公演は18年間続けられ、1844年『通俗天文学』と呼ばれる著作に纏められた。この『通俗天文学』の序論が『実証精神論』となった。この『実証精神論』はコント思想の要約としての地位を占めていった。


title: オーギュスト・コント

text: 『実証哲学講義』の授業が完結するのは1829年の冬であった。講義の中断中にコントが自殺未遂事件を起こすなどの試練を経て講義を終えたコントは、この講義をもとに書物としての『実証哲学講義』の刊行に取りかかる。1830-1842年までの12年間で、コントは全六巻にわたる『実証哲学講義』（、1830年-1842年）を書き上げていき、諸科学の性格を総括してそのイエラルシーを体系化、独自の科学哲学を開いていく。本書は近代科学の総決算としての性格を帯びており、学術研究のすべてを自然科学から社会科学へと横断的に取り扱ったもので、その結果、コントの生涯で最大の業績となった。


title: オーギュスト・コント

text: ここでの論点は大きく分けて二つ挙げられる。まず、「科学分類の方法」を用いて、諸科学の体系化を進めた。学問の体系を数学から発展して物理学、化学、生物学を経て、抽象から具体へと発展する、概念から自然を経て人間へと到達するものとして構築していった。そして、最終的には人間社会を対象とする学問、社会学（総合社会学）に到達するという科学的精神の発展の見取り図を描いた。さらに、物理学を理想的な科学モデルとする実証主義の研究方法論を打ち出して科学研究の領域と手法を定めた上で、実験と観察による法則的な事実の探求を近代科学の基礎とした。コントは、コンドルセの思想を発展させて「三段階の法則」に基づくヨーロッパ世界の近代化論を提示し、科学史と社会変動論を歴史学に織り込んだ歴史哲学を構想した。科学と人間精神の発展過程を科学史によって後付け、人間の文化的段階・社会的段階がどのようにして神学的/形而上学的/実証主義的段階へと発展していったのかを詳細に論じた。


title: オーギュスト・コント

text: 1842年夏、『実証哲学講義』の最終巻が出版され、全六巻四千頁に上る12年間の事業を完成された。まもなく、コントは大作となった『実証哲学講義』のコンパクトな解説書として『実証精神論』（, 1844年）を書いた。


title: オーギュスト・コント

text: 1832年、コントは年俸は2000フランでエコール・ポリテクニックの復習教師に任命され、1837年に年俸は3000フランで入試試験官として1851年まで勤務した。また塾で数学を教え、家庭教師の仕事にも従事し、3000フランを稼いでおり、また雑収入を合わせて１万フランの収入をもつようになった。これにより、コントはようやく安定収入をえるが、せいぜい夫婦二人が切りつめて暮らせるぐらいの収入であったといわれる。


title: オーギュスト・コント

text: コントは教授職など自分の能力に合ったより高い地位を望んでいたが、コントの研究や学問構想は認められていなかったばかりか、総合科学者であったコントに対する専門家の評価は厳しかったのである。チャンスがやって来ては去るを繰り返すなかで、コントは陸軍大臣スールト元帥に面会して教授職への推薦を要望して面会したが結局、試みは失敗して復習教師や入試試験官という地位に甘んじることになった。


title: オーギュスト・コント

text: その原因は妻カロリーヌの度重なる不貞である。彼女は夫の稼ぎの悪さを非難して事あるごとに喧嘩をし、1842年6月15日の大喧嘩では「庭つきの綺麗なアパートを与えてくれるならすぐに出て行く」と口にした。カロリーヌは一度ならず幾度（1826年、1833年、1838年、1842年の四回目は決定的別居）も家を空けて放蕩を重ねた。そのたびに大金を持って帰宅してコントの生活を支えた。コントの自尊心は傷つけられ、感情的に打ちひしがれることが多くなった。


title: オーギュスト・コント

text: また、カロリーヌは知的で純粋なコントとは異なり、世慣れした女性で、苦労性のコントと生き方が違っていた。二人は互いに理解し合い支えあえる関係を築けないまま、1842年に別れてしまう。ただし、二人はその後も手紙による連絡を取り続け、コントもカロリーヌを嫌いながらも別居中の生活費として毎年3000フランを支払っていた。


title: オーギュスト・コント

text: 交流をもった著名人の一人がジョン・スチュアート・ミルである。1820年、早熟の天才ミルは14歳にしてフランスに渡り、サン=シモンやセイと交流している。彼は幼少期からコントの文献も読んでいたが、成人してからベンサム的な功利主義にしだいに疑問を抱いていく。ミルは自身が語る「精神的危機」に直面する中で、糸口をフランスの合理主義思想に探し始めていく。こうした経緯から、1841年『実証哲学講義』を執筆中のコントの思想にミルは夢中になっていき、11月8日にコント宛てに書簡を送付して二人は交流をもつ。思想的に立場がかなり異なる二人であったが人間的に理解しあうところが多く、コントがクロティルドを失った翌年に当たる1847年5月7日まで続けられた。


title: オーギュスト・コント

text: とりわけ、ミルが方法論的個人主義（ミクロ的手法）に立って人間性から心理学的に物事を捉えようとしたのに対して、コントは方法論的集合主義（マクロ的手法）の観点から人間を社会的単位から歴史的に考察しようとした。コントの立場は『論理学体系』（1843年）を執筆中のミルの思考方法にも影響を与えた。調査によって得られたデーターが既知の法則に適合するか否かを検証して既存の知識の修正を進めていく科学手法「逆演繹法」という方法論をミルにもたらした。こうした点から考えると不可解だが、コントはミルに「精神衛生上好ましくない」として自著の『実証哲学講義』や少数の古典文献以外は読まないほうが良いと薦めていた。1840年代になるとコントは経済学や心理学におけるミクロ理論を拒絶し始め、自分の世界観に閉じこもるようになっていたようだ。清水幾太郎氏によれば、レオン・ワルラスの一般均衡理論を知るほど長寿であれば、精神異常を起こしていたに違いないと言われている。20世紀以降、社会学はコントが構想した綜合化に基づくマクロ的なシステム論が提示される一方で、これに対置するように社会的行為理論などミクロ理論に基づく研究モデルが提起されている。コントの期待とは裏腹に、社会学の研究手法が個別領域を扱うようになって専門化しはじめ、この潮流が進行するに従って研究は領域社会学のかたちに特殊化・分化を遂げながら発展している。


title: オーギュスト・コント

text: 広く知られていることだが、ミルはエルヴェシウスの影響から男女平等と教育の万能性を主張する代表的な女性解放論者であった。これに対して、コントはヘーゲルの『精神現象学』に基づいた当時の内省的手法による心理学の風潮を拒絶していたのだが、コントは生理学や神経解剖学に強い関心を寄せており、フランツ・ヨーゼフ・ガルの脳機能局在論と骨相学の影響を受けていた。ガルは人間の先天的不平等、男女間の異質性を強調しており、コントは平等に対して懐疑的であったため、男女の不平等性を支持していたのである。コントによれば、「女性は子供同然である」という考え方が存在していた。ミルはコントの見解に反対を表明したが、コントはなかなか聞き入れようとしなかった。だが、コントの男性優位的な思考を変える出来事が後に起こっている。


title: オーギュスト・コント

text: 求職のために活動していたコントは頻繁に各界の有力者を訪ねていた。陸軍大臣スールト元帥に面会したのも、エコール・ポリテクニックの卒業生で弟子のの父ジョゼフ・シモン・マリ将軍に取り次ぎを依頼してのことであった。コントは空しい結果に終わった求職活動の中で一人の若く美しい女性に出会う。それが、マキシミリアンの姉である。


title: オーギュスト・コント

text: コントは長年の苦労の結果この時期にはすでに老けこんでおり、背は低く脚は短く腹が出た、頭は禿げ始めた落ちぶれた老人という外見であった。一方、クロティルドは肖像画に見られるように若く美しい女性で、軍人家庭の娘で大変教養があって文学に精通した才媛であった。彼女は収税官のアメデ・ド・ヴォーと結婚していたが、夫がギャンブルで借金を重ねてベルギーへと蒸発したため、弟夫婦の近所で一人暮らしをしていた。当時、クロティルドはが発行していたに不幸な女性の悲運の生涯を描いた小説『リュシー』を発表している。


title: オーギュスト・コント

text: しかし、現実には彼女は夫に捨てられて貧しい生活を余儀なくされていたばかりか、このときにすでに結核と思われる不治の病魔に侵されていた。コントは彼女に90通ちかくの情熱的な恋文を送り、次第に彼女も心を開いていったのか、短い返信が多かったもののコントの手紙に返事を続けて、最終的に181通の往復書簡を交わしていく。コントはクロティルドに求愛して二人はやがて親密な関係となっていき、大恋愛の中で結婚を約束するが、死を前にしたクロティルドに拒絶されたため、この約束は結局果たされなかった。1847年4月5日、コントが看取る中でクロティルドは若い生涯を終えてしまう。彼女はペール・ラシェーズ墓地のマリ家の墓所に埋葬された。


title: オーギュスト・コント

text: コントは葬儀の後もクロティルドを失った悲しみを引きずり、クロティルドを聖女として毎週水曜日に墓所に詣で、日々を聖女の礼拝をおこなう祈りの人となっていった。祈りを通じて、コントの心中で愛する科学と愛する女性と人類愛が宗教的に融合していくようになる。これまで「秩序と進歩」をモットーにしていたコントは、「愛を原理とし、秩序を基礎とし、進歩を目的とする」というように、実証主義こそが人類愛の精神を体現したものだと説くようになった。最終的には「人類教」という宗教を提唱する。やがて、コントの内面の中ではクロティルドへの愛、母ロザリ・ポワイエへの愛、メイドのソフィ・ブリオへの愛の結果、三人は天使になっていく。


title: オーギュスト・コント

text: 『実証政治学体系－人類教を創始するための社会学概論』（全4巻，，1851-54）がこの時期の代表作である。本書は第一巻で一般的見解を提示、第二巻で社会静学、第二巻で社会動学を取りあつかい、最後の第四巻は特徴的な思想を加えようとした。科学的精神のみでは人間的な魂に欠けており社会秩序の安定は図れないと考えていた。かつてジャン＝ジャック・ルソーが『社会契約論』において「市民宗教」を重視したように、コントも社会の統合を可能とする宗教精神の再興「人類教」の創設を論じたのである。


title: オーギュスト・コント

text: 科学と産業による近代化の結果、社会は階級制度によって深く分断される資本主義経済に従属していた。産業革命後に成立した資本主義経済は生産力の爆発的向上をもたらしたが、一方でブルジョア階級とプロレタリアート階級の分裂を生じさせ、貧困の階級的固定化を招いた。これが深刻な食糧危機、社会不安を生み出し、ついに1848年のフランス革命が勃発、全欧州が1848年革命という動乱に巻き込まれていく。大統領ルイ・ナポレオンが1851年12月2日のクーデターを起こして議会反対派を一掃し、皇帝に即して第二帝政を開始した。


title: オーギュスト・コント

text: 若き天才カール・マルクス（1848年段階で30歳）は共産主義による労働者の解放と革命による社会矛盾の克服による人間の回復という道筋を開いていった。対して、コントの場合は師であるサン=シモンと同様、突破口を社会主義や階級闘争ではなく、近代科学の頂点に位置する社会学と人類愛の受け皿となる宗教に求めていった。サン=シモンが新キリスト教を提唱したように、人類教を提唱したのである。なお、人類教は一時期世界の各地で信者をえた。ブラジルなど一部の地域では今日も人類教の信者がいる。客観的手法としての実証科学から主観的方法としての宗教精神への回帰、これが「後期コント」が提示した解答であった。


title: オーギュスト・コント

text: 1857年5月末、コントは友人の葬儀に出席して風邪をひいて悪化させていた。結局、彼は寝込んでしまい、クロティルドの墓所に通うことができなくなったが、単なる風邪に留まらず致命的な病気を抱えていたのである。病魔の正体は癌だった。何度も吐血し後、9月5日早朝、近代科学の巨星オーギュスト・コントは世を去った。コント59歳であった。


title: オーギュスト・コント

text: 1822年、オーギュスト・コントは、過去の安定的な秩序と未来への革新的な進歩という二つの原理の争いを超えて、現実味のある処方箋を示すことが動乱する社会によって緊急の課題であると考え、新しい社会の確立を目指して「社会を再組織するために必要な科学的な作業のプラン」を提案した。コントの社会発展論は、「人間が精神の変化に従って、神学（想像的）－形而上学／哲学（理性的・論理的）－科学（観察、実証的）」という過程を単線的にたどるように、社会は軍事的（物理防御重視）－法律的（基礎的ルール重視）－産業的という過程を単線的にたどり、発展するというもの。それぞれが3つの段階をたどることから「三段階の法則」（)と呼ばれる。


title: オーギュスト・コント

text: オーギュスト・コントは、「予見するために観察する。予知するために予見する」（）の名言で広く親しまれている社会学の創始者である。その思想は、ニコラ・ド・コンドルセの『人間精神進歩の歴史』で描かれた進歩思想と同様の見解を採用している。


title: オーギュスト・コント

text: コントによると、数学、天文学、物理学、化学、生物学と進んだ精神の歴史は、社会学で完結していく。社会学は「実証哲学」（）の全体系を集約する学的領域として位置づけられた。コントは市民社会の危機を克服する政治・経済の学問的知識を含めて、これからの社会の姿を予見し、これを予知し、諸現象を実証する社会動学（)と、現在の社会を分析するための社会静学（)とを社会学の構成要素として提示し、双方からのアプローチを研究の基礎に置いた。


title: オーギュスト・コント

text: フランス革命後の市民社会の危機の克服を目途とし、現代社会の分析と実証により、再組織の原理の確立につとめた。知的要素に重点をおき、主観的要素が社会を動かすことに着目し、この両者の相反する動力学が社会を遷移させるものであるとの帰結から、実証主義的教育論の重要性を認知し、自ら、工芸協会（）を設立し、一般労働者向けの天文学の講義を18年間継続して運営した。無産者教育の実践、社会進歩の理念、思想家としての社会の科学的分析を実証主義によって行い、社会学の創始者のみならず、広義の哲学者として実践的な活動の裏づけをともなう業績から、のちのカール・マルクスに与えた影響は、社会学の域を超え、思想家としての巨匠として後世に多大の影響を残している。


title: 増田みのり

text: 東京都出身。父がソウル支局記者をしていた関係で、小学生の時に韓国ソウルに住んでいたことがある。ソウルでは日本人学校に通っていたため韓国語を学ぶのは大学生になってからだったという。学習院女子高等科、2000年3月、学習院大学法学部政治学科卒業後の同年4月、ニッポン放送に入社。入社同期は、元ディレクター、エンターテインメント開発局エンターテイメント開発部、現・CP局コンテンツプロデュースルーム副部長の桐畑行良。


title: 増田みのり

text: 『高田文夫のラジオビバリー昼ズ』2014年1月10日放送分にて、妊娠7か月・4月中旬に第1子を出産予定であることを発表し、同年4月10日に第1子（長女）を出産した。2016年12月27日、自身のTwitterのツイートにて、2016年12月末付けでニッポン放送を退社する事を明かし、同局を退職。


title: 泰道照山

text: 1919年（大正8年）に神戸鉄道教習所を卒業して港町運輸事務所と大東被服に勤めたのち、1930年（昭和5年）に独立する。1942年（昭和17年）に東京第十布帛工業を設立して社長となり、東京都布帛製品工業協組専務理事、泰東布帛製品卸商組合理事を歴任する。朝鮮動乱の好景気で財を成す。


title: 泰道照山

text: エスエス製薬は金融操作の誤りから1958年（昭和33年）2月に経営不振となり、社長から六代目白井正助が退いて土手守吉が就く。江戸時代の創業来続いた白井一族の手を離れ、泰道は11月に社長、1970年（昭和45年）12月に会長に就く。


title: プレジデント社

text: 子供の教育やライフスタイルの記事に力を入れているとされるが、中学受験を乗り越えるためのメンタル面のテクニックや、子供の将来の進路、中高一貫校あるいは全国的に知られる成績上位高校に在籍する生徒の学習法などを取り上げる記事が多く、専ら中学受験に備える親を読者対象としている。表紙のモデルは殆どがスポーツないし科学・文化の分野で全国屈指の経歴を持ち合わせるスーパー小学生やスーパー中学生であり、巻頭で彼らの日常生活をルポした記事が組まれている。


title: プレジデント社

text: 2005年にプレジデントの別冊として創刊し、Vol.1、Vol.2と続いたが、2006年9月号（2006年7月18日発売）より月刊化した。毎月18日に発売。号数は2ヶ月前倒しで、たとえば1月18日には3月号が発売される。


title: プレジデント社

text: ビジネス系を中心とした単行本などの編集・発行を行っているほか、毎日新聞社からゴルフ雑誌アルバトロス・ビュー（編集・発行は株式会社ALBAが担当。なお、プレジデント社の社長は、株式会社ALBAの社外取締役を務めている）の発売元の権利を譲り受け、それの発売元になっている。


title: 吉良吉田駅

text: 西尾線および蒲郡線の始発・終着駅である。以前は両線間で一体運用されていたが、2008年（平成20年）6月29日ダイヤ改正により、当駅で完全に運転系統が分断された。また、西尾線特急列車の当駅への乗り入れはなくなり、代わりに急行列車（西尾駅 - 当駅間は各駅停車）が乗り入れるようになった。


title: 吉良吉田駅

text: 当駅の西尾線ホームは急カーブ上にあるため1000系は入線できず（1000系は西尾止まりの特急列車にのみ使用）、当駅に乗り入れる特急列車には1600系・8800系（1999年以前は7000系も）が使用されていた。


title: 吉良吉田駅

text: 1・2番線は3両編成、3・4番線は4両編成対応の3面3線の地上駅で、終日駅員配置駅。3・4番線は、蒲郡線と西尾線を接続させるために、線路は半径160mで大きく湾曲している。4両編成の場合、2両目と3両目で、また3扉車が3番線に停車した場合、中扉の箇所でホームと列車の間が特に広く開く。自動券売機、自動改札機、簡易列車案内が設置されている。自動放送は導入されておらず、構内放送は駅係員が適宜行っている。


title: 吉良吉田駅

text: なお、2番線には乗り換え改札口が設置されているため、西尾線と蒲郡線を乗り継ぐ場合は、一度乗車券や定期券を用意しなければならない。また、蒲郡線はmanaca・相互利用ICカードが利用できないので、いずれかのカードを使用する際は乗り換え改札口で蒲郡線の下車駅の申告または蒲郡線内の駅の自動券売機（または乗車駅証明書発行機）で発行した乗車駅証明書を渡す必要がある。


title: 吉良吉田駅

text: 西尾線の3・4番線ホームと蒲郡線の2番線ホームは、やや鋭いL字形に配置されている。旧三河線の線路は一部を残し留置線として利用されている。旧三河線（碧南方面行き）のホームについては、2004年の廃止後に一時期、進入禁止の処置がされていたが、現在は蒲郡線の電車が使用する。西尾線と蒲郡線の直通運転がなくなったため、どちらのホームの駅名標も、隣接駅の一方が空白になっている（検査や車両交換などに備えて線路は繋がったままになっており、車止めは1・2番線碧南寄りにしかない）。


title: 吉良吉田駅

text: 三河線の碧南駅・吉良吉田駅間の廃止に伴う代替バスで、旧沿線自治体で構成するふれんどバス運行協議会からの委託により名鉄バス蒲郡営業所が運行している。2020年10月1日よりmanacaが利用可能になっており、当駅で90分以内に名鉄電車（新安城方面）と乗り継ぐと80円割り引かれる。


title: コーチャンフォー

text: コーチャンフォー（）は、北海道釧路市に本社のあるリラィアブルが展開している複合商業施設。「"Coach & Four"」とは「4頭立ての馬車」という意味であり、4部門（書籍、文房具、音楽・映像、飲食）を表している。


title: コーチャンフォー

text: 「コーチャンフォー」は郊外型の店舗を構えることで幅広い品揃えを提供し、複合店にすることでより多くの消費需要を取り込むことを行っている。家族連れで訪れることができ、店舗内の滞留時間も長い。飲食部門にはイートインで日本国内最大級の広さと座席数を誇る店舗が複数ある。


title: コーチャンフォー

text: 各コーナーによりポイントが異なるが、「1ポイント=1円」で清算時に1ポイント単位で利用できる。ポイントは全店舗で利用可。カードの有効期限は最終購入日から1年間となっている。レンタルは、独自のポイントカードサービスがある。


title: コーチャンフォー

text: 当初は店舗紹介だけのCMであったが、2013年12月よりイメージガールを起用している。本社が北海道にあるため、原則として「北海道出身者で、かつ子供の頃からコーチャンフォーを利用していた」ことを起用の前提条件としている。


title: コーチャンフォー

text: 初代イメージガールには、札幌市出身でSKE48メンバー（当時）だった東李苑を起用した。東は2017年3月31日にSKE48を卒業したが、4月以降もCMは継続して出演した。2017年8月より東に代わり別海町出身のAKB48メンバー（当時）だった川本紗矢を2代目イメージガールとしてCMに起用した。2018年8月13日からは、SKE48卒業後にCREATIVE OFFICE CUEの所属となった東を再びイメージガールとして起用した。2022年12月からは、元モーニング娘。で札幌市出身の佐藤優樹を3代目イメージガールとして起用する。


title: 元井美貴

text: 大学在学中の2000年に気象予報士試験に合格。ウェザーマップのオーディションを受け一度は落ちるも、同事務所から「大学生を使った番組がやりたい」との一報を受け改めて合格、『キャンパスウェザー』（BS-i）に出演。その後、2001年からはTBSニュースバード内の天気予報を主に平日の早朝から午前中の時間帯を中心に担当した。ニュースバードへは2016年3月に降板するまで約15年間出演を続け、出演期間中には日曜早朝の『JNNニュース』内の天気予報や、土曜夕方の『ウィークエンドウェザー』などを担当していた時期もあった。


title: 元井美貴

text: 趣味は、格闘技研究（おもにプロレス）覆面収集、フラダンス、動物園めぐり、強行スケジュールの旅行。プロレスファンになったのには、子供の頃に2歳年上の兄の影響で『キン肉マン』に夢中になったことがきっかけでもあり、2006年にメキシコにルチャリブレを観に行った時に、覆面が安く売られているのを見かけてまとめ買いしたのをきっかけに覆面収集も始め、2013年の東京マラソンには覆面姿で出場したほどだった。FLASH（光文社）2016年11月25日号の記事においては、自らの覆面コレクションを公開している。


title: 元井美貴

text: 長年フラダンスを勉強しており、これを天気予報に生かした「フラダンス天気」を考案。またこれを派生させる形で、会社の同僚である加藤祐子と共にユニット「フラ・ニーニャ」を結成した。ネーミングの由来は「フラダンス」と「ラニーニャ」から。


title: 元井美貴

text: プロレス好きから、プロレス格闘技専門チャンネルFIGHTING TV サムライのプロデューサーの目に止まり同局中継番組の外国人選手の通訳として採用。2010年より情報番組『Sアリーナ』金曜日の司会に抜擢される。2011年10月からは後継番組『速報!バトル☆メン』の金曜日キャスターを務めている。


title: 元井美貴

text: 2012年3月9日の『速報!バトル☆メン』で、ゲストとして出演していた男色ディーノ（DDTプロレスリング）に得意技の男色ドライバーをかけられる（放送は持ち上げられた所で終了したが、その後スタジオの床に優しく落とされた）。かけられた後、元井は「何かに包まれるような感触で、布越しに光が見えました。それとやさしい香りが…カンガルーの袋の中にいるかのようでした」と感想を語った。


title: 元井美貴

text: その後しばらく番組内で共演することはなかったが、2015年3月20日の『速報!バトル☆メン』に久々に男色ディーノがゲスト出演した。そして、番組の終了間際に元井はディーノから男色ドライバーではなく、別の得意技である男色ナイトメアをかけられた。放送終了後、元井はTwitterで「プロレスラーの方々はリング上で多くの物を曝け出すからこそ、多くの人の心を揺さぶるのですね。」と感想を語った。


title: 元井美貴

text: 『速報!バトル☆メン』番組内の「戦う天気予報」コーナーでは、天気にまつわる意匠を用いたメキシコ出身のピンクの覆面気象予報士「ミキティコ」が登場（名前はメキシコのルチャドール「ミスティコ」に由来すると思われる）、プロレスの技などに例えた天気予報を紹介している。なおその際の原稿は自身で書いている。


title: 元井美貴

text: 2014年1月14日に開かれた新日本プロレス『NJPW PRESENTS CMLL FANTASTICA MANIA 2014』大阪府立体育会館大会では、実況席で解説を担当。挨拶のあと左隣の解説者、ミラノコレクションA.T.に「ドクトルミラノさん！…よろしくお願いします」と愛想良く語りかけるが、ミラノは返事に困ってしまい「…はい…。」と言っている。実況・村田晴郎からの「ミキティコさんはどこから来られましたか？」との質問に「メキシコから来ました♪留学生です♪」と発言。同大会ではミキティコTシャツも販売された。


title: 暗黙知

text: 暗黙知（あんもくち、）とは、経験的に使っている知識だが簡単に言葉で説明できない知識のことで、経験知と身体知の中に含まれている概念。例えば微細な音の聞き分け方、覚えた顔を見分ける時に何をしているかなど。マイケル・ポランニーが命名。経験知ともいう。


title: 暗黙知

text: 簡単に説明できないが、理解して使っている知識が存在する。誰かの顔を見分けるということは、その人の写真を見せてもらえば覚えることができるが、諸々の特徴をいかにして結び付けているのかについては説明しにくく、これが暗黙知である。


title: 暗黙知

text: たとえば、自転車に乗る場合、人は一度乗り方を覚えると年月を経ても乗り方を忘れない。自転車を乗りこなすには数々の難しい技術があるのにもかかわらず、である。そしてその乗りかたを人に言葉で説明するのは困難である。


title: 暗黙知

text: それゆえ知識から人間的要因を「恣意的」として排除しようとすると、決して操作に還元しえない「知る」という暗黙の過程をも否定することになり、知識そのものを破壊してしまう。「暗黙知」を単純に「語り得ない知識」と同一視することが広く行われているが、これは安冨歩が指摘したように誤解である。


title: 暗黙知

text: ハンガリー出身の化学者・哲学者・社会学者のマイケル・ポランニーが著作『暗黙知の次元』 において、タシット・ノウイング（）という科学上の発見（創発）に関わる知という概念を提示し、「あるもの」をそれぞれ遠隔的項目・近接的項目と呼んだ。このような傾向を近代の学問の中に見出したため、ポランニーは化学者から哲学者へと転向した。


title: 暗黙知

text: 野中は暗黙知という言葉の意味を「暗黙の知識」と読みかえた上で「経験や勘に基づく知識のことで、言葉などで表現が難しいもの」と定義し、それを形式知と対立させて知識経営論を構築した。野中は「暗黙知」を技術的次元とは別に認知的次元を含めた2つの次元に分類している。この野中の暗黙知論はポランニーの理論とは根本的に異なっており、野中独自の「工夫」と見た方が良い。ただし、同概念そのものまで野中独自の創案だとする一部見解は、ボランニーを引用しつつ野中同様「暗黙知」認識を展開した例は他にもあることから過大評価だと言える。


title: 暗黙知

text: 従来の日本企業には、職員が有するコツやカン、ノウハウなどの「暗黙知」が組織内で代々受け継がれていく企業風土・企業文化を有していた。そうした暗黙知の共有・継承が日本企業の「強み」でもあった。しかし合併・事業統合・事業譲渡・人員削減など経営環境は激しく変化している。加えてマンパワーも派遣労働の常態化、短時間労働者の増加、早期戦力化の必要性など雇用慣行の変化により「同一の企業文化の中で育ったほぼ均等な能力を持つ職員が継承していく」といった前提は崩れ、このようなステマに変化つつある。このため現場任せで自然継承を待つだけでなく「形式知」化していくことが必要とされる。その方法として文章・図・表・マニュアルなどがある。


title: 暗黙知

text: こうした「形式知」化はナレッジマネジメントの目的の一つとしている。すなわち個人の有する非言語情報はそのままでは共有しにくいので、明文化・理論化し、知識の共有化を進めていこうという論法である。情報システムはそうした形式知化・共有化に貢献しうるのではないかとされている。


title: 暗黙知

text: しかし形式知化しようとすると、漠然とした表現かつ膨大なデータ量となり、検索が困難で共有化が難しいとの指摘がなされている。ただ近年、形式的・分析的な管理手法が企業を席巻するなか、暗黙の次元の重要性を経営者に意識させた効果があったとされる。


title: 暗黙知

text: イエール大学の心理学者スタンバーグらは、優れた業績を上げている管理職の経験から得られた知識をまとめてきており、3種類の暗黙知が得られている。プロジェクトマネジメント、また他者についてチームワークや人間関係作り、また自己管理で動機づけとなる。この3種類の暗黙知は営業職や、研究職でも使われているものである。


title: 暗黙知

text: 熟練者の暗黙知の機械化やマニュアル化も進んできた。しかし、経験や実践を通さないとマニュアルを読んだだけではすぐには身につかないため、経験をいかに織り交ぜて暗黙知をも継承していくかについて重要な課題となっている。


title: 暗黙知

text: 野中郁次郎らが提唱したSECIモデルは、暗黙知と形式知が組織の中でどのように共有され、新しい知識の創造に結びつくのかを説明するモデルで、共同化・表出化・連結化・内面化の4つで構成される。徒弟制度やオンザジョブトレーニングなどを通じて、暗黙知を暗黙知のまま経験的に受け継ぐことを「共同化」と呼ぶ。暗黙知は「表出化」によって第三者にも理解できる言葉（形式知）に変換されると組織で共有されやすくなる。集団に共有された形式知は「連結化」によって体系化され、結びつくことで新たな知識やイノベーションを生み出すことに寄与する。連結化によって生み出された新たな形式知は再び個々の人に暗黙知として「内面化」される。暗黙知は共有されにくい知識であるため、暗黙知を形式知化する「表出化」がSECIモデルで特に重要視される。


title: 横芝光町

text: 2006年（平成18年）3月27日に匝瑳郡光町と山武郡横芝町が合併し、新たに発足した。合併前の光町と横芝町は別の郡（歴史的にはそもそも上総国と下総国という別の令制国）に所属していたが、現在の横芝光町は山武郡に属する。


title: 無線用語

text: その他の用語についても、海上通信や航空通信においては運用規則第14条第5項には、「海上移動業務及び海上移動衛星業務の無線電話による国際通信においては、なるべく国際海事機関 (IMO)が定める標準海事航海用語