title: 築地

text: 1923年、関東大震災が発生し、築地一帯は焼け野原となった。帝都復興計画に基づいて晴海通りや新大橋通りなどの大規模な道路の建設と区画整理が行われ、それに伴い多くの寺院が移転していった。復興が一段落した1935年には日本橋の魚河岸が築地の海軍用地に移転され、場外にも市場が形成された（築地場外市場）。


title: 築地

text: 築地市場は敷地が手狭でトラックの駐車スペースなどが少なく、深夜早朝時には周辺道路にトラックの違法駐車が列をなして危険であった。施設の老朽化が進んでいたことから、卸売市場は2018年10月に豊洲市場（東京都江東区）へ移転。2020年以降跡地の再開発が計画されている。


title: 築地

text: 卸売市場の豊洲移転後も、一般消費者も利用できる商店街である築地場外市場はそのまま残った。中央区は東京都心の一角であり、築地とその周辺には企業のオフィスやマンション、店舗が多い。ホテルも増えており、住民や来街者に加えて外国人を含む観光客も多く訪れおり、卸売市場の移転後も飲食店はにぎわっている。


title: 會川昇

text: 高校時代に、アニメ『亜空大作戦スラングル』第29話「魔のミュータント部隊」でデビュー。それ以前から雑誌ライターとしても活動し、アニメ雑誌『アニメック』などに基騒などのペンネームで寄稿している。特撮雑誌『宇宙船』では旧作指向だった誌面の中で積極的に新作を紹介し、ホビー誌『B-CLUB』では創刊以来2年近く編集に参加した。『Ζガンダムを10倍楽しむ本』、上原正三や長坂秀佳の脚本集を編むなど、編集者としても活躍した。長坂とは師弟関係を結んでおり、自身が結婚する際には仲人を長坂夫妻に依頼している。1980年代中盤から脚本専業となり、OVAで数多くの作品を執筆した。


title: 會川昇

text: メインライターとしては『鋼の錬金術師』『十二国記』などを手がけている。オリジナルシナリオのアニメとしては、『天保異聞 妖奇士』の脚本を執筆。本来は4クールを予定していたが、視聴率低迷などを理由に2クールで打ち切られるという結果に終わった。


title: 會川昇

text: メタルヒーローシリーズ・ウルトラシリーズ・スーパー戦隊シリーズ・仮面ライダーシリーズと、日本の特撮4大シリーズすべてに参加している。2006年には『轟轟戦隊ボウケンジャー』にメインライターとして参加し、全49話中23本を執筆した。2009年には『仮面ライダーディケイド』にメインライターとして参加したが1クール（第13話「覚醒魂のトルネード」）終了時点で降板し、「とても悲しいことがあって、『ディケイド』を1クールで離れてしまったので、今完全に失業中です。企画もなにもやってないので、申請すれば失業保険がもらえるんじゃないかな（笑）」とコメントしている。2013年には『仮面ライダーウィザード』で4年ぶりに東映特撮に復帰した。担当話はディケイドが客演するだけでなく、主人公のウィザードと素顔でも対面して共に重要な役回りを担う、特別編であった。


title: 會川昇

text: 活動初期は、アニメ・特撮ファンとしての基質がOVAでは役に立っていたが、一般向けのテレビ番組では未熟さを露呈することが多かったという。その後、シリーズ構成として『ウルトラマンG』と『THE八犬伝』を手がけたことでマニア向けの作品からは一旦手を引き、『機動戦艦ナデシコ』の頃には自身のオタク性と脚本家としての技術を両立させることができるようになったという。


title: 會川昇

text: 2008年のインタビューでは、京都にあこがれを持っており自作で舞台にするのが念願だったが、同年公開の劇場版『炎神戦隊ゴーオンジャー』でようやく実現したと語る。また、東映特撮の監督である長石多可男への敬愛の念も吐露しており、彼の仕事ぶりを見て「（戦隊シリーズを）もっと面白くしなきゃいけないと、決意を新たにしました」と話していた。


title: 會川昇

text: 映画秘宝とオトナアニメの特別雑誌のアンケートによれば、ロバート・アルドリッチの『ヴェラクルス』やロバート・アルトマンの『ギャンブラー』、サミュエル・フラーの『』やキム・ギドクの『サマリア』、サム・ペキンパーの『ビリー・ザ・キッド/21才の生涯』をベスト10に入れている。


title: オニユリ

text: 草丈は1～2m程となる大型のユリ。葉は互生し、小さめの披針形で先端はゆるく尖る。茎は紫褐色で細かい斑点がある。花季は7月から8月で、花弁はオレンジ色、濃褐色で暗紫色の斑点を生じる。花弁は強く反り返る。種子は作らないが、葉の付け根に暗紫色のムカゴを作る。鱗茎はヤマユリと同様、ユリ根として食用となる。


title: 阿衡事件

text: 阿衡事件（あこうじけん）は、平安時代前期に藤原基経と宇多天皇の間で起こった政治紛争である。阿衡の紛議とも呼ばれる。基経を関白に任じる詔勅の中に「阿衡」という語があったが、それについて基経は、中国の古典では「阿衡」は名ばかりで実権のない職を指すと抗議し、一切の公務の遂行を放棄した。最終的に天皇は詔勅を撤回して、その起草者の橘広相を罷免した。広相は言いがかりであるとして抗弁したが、「阿衡」の解釈について学者らは基経に迎合した。ただし菅原道真は広相を弁護した。


title: 阿衡事件

text: この阿衡事件の基本史料は〔『政事要略』巻第30 阿衡事〕にまとめられ、『宇多天皇御記』（日記抄出）、仁和3年（887年）11月21日の詔書から仁和4年（888年）11月とされる菅原道真『奉昭宣公書 菅丞相讃州刺史時』までの関係文書が収録されている。


title: 阿衡事件

text: 仁和3年（887年）11月17日、臣籍降下していたが藤原基経の推薦により皇太子に、次いで天皇に即位した宇多天皇（21歳）は、左大弁に命じて、21日に基経を関白に任じる詔勅を出した。基経は先例により26日に一旦辞退する。天皇は橘広相に命じて二度目の詔勅を出した。その詔勅に「宜しく阿衡の任を以て卿の任とせよ」との一文があった。阿衡は中国の殷代の賢臣伊尹が任じられた官であり、この故事を橘広相は引用したのである。これを文章博士藤原佐世が「阿衡は位貴くも、職掌なし（地位は高いが職務を持たない）」と基経に告げたことにより大問題となる。基経は一切の政務を放棄してしまい、そのため国政が渋滞する事態に陥る。池田晃淵によれば基経は「厩馬を放散して、京中を驚かす如き、亂暴の擧動もなせしなるべし」怒りを表したという。心痛した天皇は基経に丁重に了解を求めるが、確執は解けなかった。


title: 阿衡事件

text: 翌仁和4年（888年）4月、天皇は左大臣源融に命じて博士らに阿衡に職掌がないか研究させた。藤原基経の威を恐れた博士らの見解は佐世と同じであった。広相はこれに反駁するが、6月2日、天皇は先の詔勅を取り消して、広相を罷免した。天皇は無念の思いを日記に記している。


title: 阿衡事件

text: 基経は執拗になおも広相を遠流（おんる。島流し等の追放刑）に処すよう求める。広相の無実を知る天皇は窮するが、讃岐守菅原道真が広相の弁護にまわり、同11月これ以上紛争を続けるのは藤原氏のためにならない旨の書が道真から基経に送られた。基経が怒りを収めたことにより、ようやく事件は終息した。この事件で基経は藤原氏の権力の強さを世に知らしめ、天皇は事実上の傀儡であることを証明した。


title: 阿衡事件

text: ところが、『日本三代実録』元慶8年（884年）7月8日条によれば、同年6月7日に光孝天皇から政務の要請をされた際に、一旦これを辞退した際の藤原基経の返答に「如何、責阿衡、以忍労力疾、役冢宰以侵暑冒寒乎（果たして暑さや寒さに関係なく一生懸命に職務を行なうとしても、阿衡の責任を全うできるかどうか、私にはわかりません）」という語句を含めている。問題の「阿衡」という言葉を基経自身が用いていることより、基経が本当に「阿衡」の本来の意味を知らなかったのか疑問が持たれる。また『政事要略』巻30『宇多天皇御記』仁和4年6月2日条には天皇が以前「卿従前代猶摂政焉、至朕身親如父子、宜摂政耳（そなたは前代［光孝天皇の代］から摂政です。だから親しいことは父と子に対する如く、子に当たる私にも摂政であって下さい）」と基経に伝えたことに対して基経が「謹奉命旨必能奉（謹んでご命令を承ります。必ず天皇の御意に従い奉ります）」と返答しているのに裏切られたと憤慨する記述が残されている。


title: 阿衡事件

text: 一方、佐々木宗雄は、基経の本心は「阿衡」という言葉の正否よりも、光孝天皇の時に彼に与えられていた政務の全面委任（王権代行の権限）の授与を示す言葉が宇多天皇2度の詔には明記されなかったために、天皇が自己の政治権限の削除を図っているとの反感を抱いて、光孝天皇の時と同等の権限を求めたのではないかという説を立てている。


title: わび茶

text: わび茶（わびちゃ、侘茶、侘び茶）は、狭義には茶の湯の一様式。書院における豪華な茶の湯に対し、村田珠光以後、安土桃山時代に流行し、千利休が完成させた茶の湯で、簡素簡略の境地すなわち「わび」の精神を重んじたもの。また広義には、千利休系統の茶道全体を指す。


title: わび茶

text: 「わび茶」という言葉が出来るのは江戸時代であり、村田珠光や千利休らが存命であった時代にはなかった。利休が生きていた安土桃山時代に「侘数寄」「わび数寄」という言葉がすでに見られるが（『山上宗二記』）、これはわび茶のことではなく「名物を持たぬ茶人」のことを指した。そして、わび茶という表現は無かったものの、利休が追求した草庵の茶こそまさしく「わび茶」であった。


title: わび茶

text: 室町時代後期、喫茶は庶民の間まで普及した。また公家・武士らが行う茶会では高価な中国製の道具である「唐物」（特に愛称の付けられた道具を「名物」と呼んだ）が用いられた。このように高価な唐物を尊ぶ風潮に対し、村田珠光は、粗製の、つまり「侘びた」中国陶磁器（「珠光青磁」と呼ぶ、くすんだ色の青磁が代表的）などの道具を使用し、信楽焼や備前焼を茶の道の精神に至らぬものが使用することは言語道断であると語った。これをわび茶精神の始まりとする。また珠光は禅僧・一休宗純のもとに参禅した禅僧であったともいい、わび茶の成立には当時隆盛を極めた禅宗の影響も無視できない。


title: わび茶

text: 珠光の弟子の宗珠、武野紹鴎らがわび茶を発展させ、千利休がこれを完成させたと考えられる。ただし、珠光をはじめ、これら4名に関する文献史料がほぼ残存せず、多くが伝承であり、その茶の本質を知るのは困難である。唯一利休については多くの弟子や子孫が書き残した伝書があるため概要を知ることが出来る。


title: わび茶

text: 千利休はわび茶をさらに発展させ、国産の道具を用いるだけでなく自身で器具を積極的にデザインし、職人につくらせた。利休の時代、利休が作らせた楽茶碗は、代表的な唐物である天目茶碗と異なり粗末な道具とされた。また利休は呂宋壺や高麗茶碗などの輸入品も用いたが、これらは産地では雑器扱いの大量生産品であった。そのほか、彼は自身で竹を切って作った簡易な道具も用いた。


title: わび茶

text: 利休は茶を飲む空間にも革新を加えた。現在でいう茶室の概念が成立したのは近代以降であり、利休の時代には茶を飲む空間は単に「座敷（座具＝畳を敷いた部屋の意）」あるいは「数寄屋」と呼んだ。これは基本的には書院造の部屋の一部を茶席とした。しかし利休は、それまで侘び数寄の間でのみ行われていた三畳敷きの茶室に倣い、書院造の建物から茶室を独立させ、小間の茶室すなわち草庵を生みだした。こうして生まれた侘びの茶湯座敷は後に「囲い」とも呼ばれた。


title: わび茶

text: 実際に利休の茶をさらに進め現在の「わび茶」というイメージにもっとも近いものに創り上げたのは、利休の孫、千宗旦である。彼は「乞食宗旦」と渾名されるほどに侘び茶を徹底的に追求した。一方、それに反発するかのように金森重近（宗和）や小堀政一（遠州）はいくぶん華やかで伸びやかな茶を追求することになる。


title: わび茶

text: 本来は高価な唐物名物を用いた茶の湯が停滞したことから、その刷新のために堺衆が始めたものであり、楽茶碗や竹製の花生、量産の漆塗り茶入である棗といった安価な道具を用いるものであったが、江戸時代に家元が権威化すると、箱書や伝来、命銘などによってこれらの道具も名物へと転化してしまった。また近代以降は大寄せの茶会の普及によって、本来草体である小間の格式が上がってしまい、真体である唐銅の花生や唐物茶入を好んで小間に用いるという逆転現象も発生している。


title: 徳川實枝子

text: 徳川 實枝子（とくがわ みえこ、1891年〈明治24年〉2月14日 - 1933年〈昭和8年〉4月25日）は、明治期から昭和期の日本の皇族・華族。旧名は實枝子女王。略字体の「実枝子」表記される場合もある。


title: 徳川實枝子

text: 1904年（明治37年）5月13日、徳川慶喜公爵の嫡男・慶久との婚約が内定（内約）した。この縁談は伯父・有栖川宮熾仁親王の勧めで、慶喜公も賛成したことでまとまった。慶喜の母・吉子女王は有栖川宮織仁親王の娘であり、實枝子の父・威仁親王も織仁親王の曾孫であったので、慶久とは共通の祖先をもつ遠縁の関係であった。


title: 徳川實枝子

text: 1908年（明治41年）10月13日に縁組が勅許、10月27日に納采の儀を経て、11月8日に、徳川慶久に降嫁した。結婚に先立つ、同年4月に兄・栽仁王が20歳の若さで早世し、有栖川宮家の直系は實枝子女王ただ一人となっていた。


title: 徳川實枝子

text: 1908年（明治41年）12月に久能山東照宮での御廟臨時祭に参列した後、修善寺に立ち寄って新婚旅行を過ごした。実枝子の容貌は良く、慶久の友人・杉村陽太郎は「慶久のやつ、うまくやったな」と言ったとされる。


title: 徳川實枝子

text: 1933年（昭和8年）、結腸癌を患い東京帝国大学医学部附属医院に入院する。佐世保からの帰途にあった喜久子妃にも電報で知らされた。実枝子は食事を摂取できず、吐血している状態だったが、急行した喜久子妃に「貴女は宮家へ嫁がれた方」とすぐに帰るよう促した。すでに末期の状態で開腹手術も受けたが、実枝子自身は回復すると信じており、喜久子は真実を告げたり遺言を聞きだすことができなかった。


title: 徳川實枝子

text: 同年4月25日に逝去した。喜久子は臨終に立ち会った外科の塩田広重博士や、内科の稲田龍吉博士に礼を述べた。当時数え年23歳だった喜久子は実枝子の死の経験から、後年高松宮妃癌研究基金を創設した。なお、宣仁親王と喜久子夫妻に子は無く、有栖川宮家の祭祀も絶えたが、有栖川流書道は常陸宮妃華子や秋篠宮文仁親王に伝授されている。


title: ジョン・テリー

text: ジョン・ジョージ・テリー（John George Terry, 1980年12月7日 - ）は、イングランド・ロンドン出身の元同国代表サッカー選手、現サッカー指導者。現役時代のポジションはディフェンダー（センターバック）。


title: ジョン・テリー

text: FIFPro年間最優秀選手賞の守備部門に創設された2005年度から4年連続で名を列ね、UEFAチャンピオンズリーグの最優秀DF賞を2005年と2008年に2度獲得、PFA年間最優秀選手賞を2005年に獲得などの実績がある。


title: ジョン・テリー

text: 少年時代からチェルシーFCのアカデミー（下部組織）に所属した。トップチームに昇格したての頃は同じポジションにマルセル・デサイーやフランク・ルブーフがいたため出場機会はほとんどなかったが、ノッティンガム・フォレストFCへのレンタル移籍を経て2000-01シーズン、当時の監督だったクラウディオ・ラニエリに重用され出場機会が増加。2003-04シーズンには衰えが隠せなくなったマルセル・デサイーに代わりディフェンスラインを統率した。


title: ジョン・テリー

text: 2004年にジョゼ・モウリーニョが監督に就任するとチームのキャプテンに指名される。モウリーニョがフランク・ランパードらイングランド人と共に主将テリーに託した「率先してチームを引っ張ってほしい」という言葉通りに抜群のキャプテンシーを発揮。守っては、そのモウリーニョと共にやって来た新加入のディフェンダー・リカルド・カルヴァーリョと共にリーグ最少失点の堅陣を築いた。守備だけにはとどまらず攻撃の場面では得意のヘディングでゴールを量産した。中でもUEFAチャンピオンズリーグの決勝トーナメント一回戦FCバルセロナ戦でのヘディングゴールはチームを救う一撃となった。なお、このシーズンで自身初となるUEFAチャンピオンズリーグ最優秀ディフェンダーに選出されている。


title: ジョン・テリー

text: 2006年10月14日のレディング戦では、GKのペトル・チェフが試合開始早々に相手MFのスティーヴン・ハントの膝が頭に直撃し負傷退場となった上に、代わりに出場した控えGKのカルロ・クディチーニも後半ロスタイムに相手DFと接触し負傷退場となってしまった。交代枠を使い切っていたため、テリーがわずかな時間ながら代役GKとしてゴールマウスを守ることになり、自らのポジションであったセンターバックはFWのドログバが入ることになった。


title: ジョン・テリー

text: 2006年末から2007年の2月にかけて、腰の手術のためにチームを離脱。モウリーニョ監督はその間パウロ・フェレイラやマイケル・エッシェンをセンターバックに起用していたが、リヴァプールとのアウェー戦では0-2で完敗するなど守備の安定感を欠き、テリーの偉大さを証明する結果となった。2月3日に行われたチャールトン・アスレティックとのアウェー戦で終了間際に交代でピッチに登場し、約一ヶ月ぶりの復帰を果たす。翌週のミドルズブラ戦ではスターティングメンバーに復帰し、以前と変わらぬ安定したプレーを見せた。


title: ジョン・テリー

text: 2007-08シーズンのチェルシーは、プレミアリーグにおいて首位のマンチェスター・ユナイテッドと同勝ち点の84ポイントで最終節を迎えた。優勝のために少なくとも引き分け以上が必要な最終節ボルトン戦だったが、テリーは開始10分でチームメイトのペトル・チェフと接触し左ひじを脱臼。無念の負傷退場となった。結局、他会場のマンチェスター・ユナイテッドが勝利し、チェルシーは引き分けたため2位でプレミアリーグを終えた。自身の脱臼は軽傷だったため、10日後の因縁のマンチェスター・ユナイテッドとのUEFAチャンピオンズリーグの決勝にはスタメンで出場。この試合では両チーム譲らずPK戦に突入した。マンチェスター・ユナイテッドで三番目のキッカーを務めたクリスティアーノ・ロナウドのキックをペトル・チェフが止め、決めれば優勝という状況で5番目のキッカーであったテリーに順番が回ってくる。しかし降りしきる雨によってぬかるんだピッチに足をとられたテリーは、ボールをポストに当ててしまい失敗。その後チェルシーで7番目のキッカーを務めたニコラ・アネルカのキックをエトヴィン・ファン・デル・サールが止め、結局マンチェスター・ユナイテッドに敗れた。テリーは涙を流し悲嘆にくれ､その後チームのホームページ内で謝罪をした。しかし「彼が居なければ我々は決勝に勝ち進むことは出来なかっただろう」とランパードが語るように擁護の声も多かった。


title: ジョン・テリー

text: 2011-12シーズンのチャンピオンズリーグでは、準決勝でのバルセロナ戦で退場処分を受け、ファイナル出場はならなかったものの、チームは因縁のPK戦でバイエルン・ミュンヘンに勝利し、ついに悲願のチャンピオンズリーグ制覇を果たした。


title: ジョン・テリー

text: 2016-17年シーズン、アントニオ・コンテ監督就任後、開幕戦から数試合はセンターバックのレギュラーを務めたが、怪我により離脱、レギュラーポジションを失い、4月17日今シーズン限りでチェルシーからの退団を発表した。ワトフォードFC戦では、先発出場を果たしゴールを決めた。


title: ジョン・テリー

text: 2017年7月3日、イングランド2部のアストン・ヴィラFCにフリーで加入した。背番号はチェルシー時代と同じ26番。移籍の際、イングランドの1部リーグからもオファーがあったが、テリーは「（1部リーグで）チェルシーと対戦することは精神的に乗り越えられない。」と新天地に2部リーグのチームを選んだ理由を説明した。


title: ジョン・テリー

text: 2010 FIFAワールドカップのグループリーグ第3節におけるスロベニア戦において、後半67分に、相手FWのミリヴォイェ・ノヴァコヴィッチのシュートをスライディングでブロックした直後、なおもゴールに迫るズラトコ・デディッチのシュートに対し、頭部からダイブしてのブロックを試みる。結果的に自身のブロックは失敗したもののチームの失点を免れ、この勇敢なプレーは高い評価を受けた。


title: ジョン・テリー

text: 2012年2月3日、前年10月23日の対クイーンズ・パーク・レンジャーズFC戦でアントン・ファーディナンドに対して人種差別的な発言をしたという疑惑により、FAによって主将をはく奪された。これに対してカペッロが不満を示し、代表監督を辞任するという事態に発展した。その後、2012年7月に行われた人種差別発言容疑の裁判では無罪となった。


title: ジョン・テリー

text: 現役引退から4日後の2018年10月11日、アストン・ヴィラFCのアシスタントコーチに就任。監督の下クラブをリーグ5位に導くと、昇格プレーオフでチェルシー時代の盟友であるフランク・ランパード率いるダービー・カウンティFCを破りプレミアリーグ昇格を達成する。シーズン終了後にはクラブとの契約を1年間延長した。


title: メリッサ・スー・アンダーソン

text: 『大草原の小さな家』シリーズの出演者の中で唯一エミー賞にノミネートされた。この時点では惜しくも受賞とはならなかったものの、スペシャルドラマ"Which Mother Is Mine?"にて1979年にエミー賞を受賞。


title: 目付

text: 慶長の役にさいして先手衆（全羅道・忠清道進攻軍）の目付として毛利重政・竹中重利・垣見一直・毛利高政・早川長政・熊谷直盛が、倭城群在番衆の目付として太田一吉の計7人が指名された。この内、毛利重政が進攻開始前に病死したため、代わりに太田一吉も先手衆の目付に加わり6人の目付が慶長の役における監察の役割を担った。


title: 目付

text: 江戸幕府の場合は元和3年（1617年）に設けられ、定員は10名、役高は1000石。若年寄が管轄し、江戸城本丸及び西の丸におかれた。配下に徒目付、小人目付がおかれ、旗本、御家人の監視や、諸役人の勤怠などをはじめとする政務全般を監察した。一部の犯罪については裁判権も持っていた。有能な人物が任命され、後に遠国奉行・町奉行を経て勘定奉行などに昇進するものが多かった。特に町奉行に就任するためには、目付を経験していることが必須であった。老中が政策を実行する際も、目付の同意が無ければ実行不可能であり、将軍や老中に不同意の理由を述べる事ができた。その権能は幕末の思想家栗本鋤雲が著書『出鱈目草紙』の中で「その人を得ると得ざるとは一世の盛衰に関する」と評すほどのものだった。


title: 目付

text: 幕末期、外国との会談・交渉の際に、目付を同席させたが、その際に目付の職務を説明した所、「目付とはスパイのことだ。日本（徳川幕府）はスパイを同席させているのか。」という嫌疑を受けた。幕府は外国の職務で目付に相当するものが無いか調べ、万延元年遣米使節で小栗忠順が目付として赴いた際には「目付とはCensorである」と主張して切り抜けたという。


title: 目付

text: 仙台藩の場合は伊達騒動の頃には奉行(家老相当職)に対しても監察権を持っており、幼少の藩主伊達綱村の後見人であった伊達宗勝が目付の権限を強化して寵愛したために専横を振るい、これが伊達騒動の遠因となったとされる。


title: メガCD

text: メガドライブ本体側面の拡張用スロットを使用して、メガドライブ本体の下に接続する。初期型のメガCDのCD-ROMドライブは電動で開閉するトレイ式（フロントローディング式）で、後期型のメガCD2では手動で開閉するトップオープン式に改められた。メガCD・メガCD2はどちらもメガドライブ・メガドライブ2の両方の本体に接続可能。海外市場でリリースされているメガドライブ3（Genesis3）以降には接続できない。


title: メガCD

text: 本体内に大容量の6メガバッファRAMやスーパーファミコンを上回る2軸回転も可能な拡大縮小処理機能を装備。また、メガドライブよりも高速な68000CPUを搭載して、メガドライブと並列処理をさせることで、データと表示の同時処理を実現した。


title: メガCD

text: NEC HEのPCエンジン CD-ROMが採用していたCLV方式とは違って、フロッピーディスクやハードディスクなどパソコン用記憶装置でも使われていたCAV方式を採用していた。内周と外周のトラックで回転速度を変えて制御するランダムアクセスとエラー補正機能を備えた。


title: メガCD

text: 日本で内々に開発されたメガCDは、1991年6月に開催された東京おもちゃショー'91にて初めて公表され、同年12月に発売となった。日本市場における販売台数は1994年5月の時点で38万台と推測されており、これは当時の日本におけるメガドライブユーザーの11%にあたる。


title: メガCD

text: 北米版メガCDであるSega CD（SCD）は1992年1月にシカゴで開催されたCESで発表された。同年11月と告知していた発売予定を繰り上げ、10月15日に発売された。メガCDではバックが雲の画像だった起動BIOS画面は、北米版Sega CDでは地球を背景とした宇宙空間画像に変更された。BGMも改められた。なお、SegaCDとSegaCDmodel2（日本のメガCD2に相当）でもBGMが異なる。


title: メガCD

text: 北米ではSEGA CD本体自体、やや高めの価格で設定されていたため、SEGA GENESIS本体程の売上は見せていないものの、最大のライバルであった任天堂はソニーと共同で開発していた「スーパーファミコン(日本国外ではSNES)」用CD-ROMドライブ（ソニーはスーパーファミコンとCD-ROMの一体型ゲーム機を「Playstation」として発売する計画であった。）の発売を中止、NECの「TurboDuo」やPhilipsの「CD-i」がほとんど普及しなかった事もあって、海外ではSEGA CDが事実上CD-ROMドライブユニットとしては一番手の売れ行きを見せた。


title: メガCD

text: ヨーロッパでは日本と同様にMega-CDという名称にて1993年4月19日に発売された。既にメガCD2の登場後という時期に発売開始されたため、スペインなどでは最初からMega-CDではなくMega-CD 2が発売された。


title: メガCD

text: ブラジルでは北米のSegaCDmodel2が北米と同じようにSega CDの名称で発売された。なお、ブラジル版メガドライブ本体は北米版のGenesisではなく日本や欧州と同じMega Driveの名称だったため、しばしば非公式にMega-CDの名称でも呼ばれる。製造販売はTectoy。


title: メガCD

text: 主なタイトルとして、背景動画の上にワイヤーフレームで破壊可能なオブジェクトを表示させた『スターブレード』、当たり判定がある毎秒15コマの全編背景動画の上でリアルタイムポリゴンキャラクターを動かすCPU並列動作という手法をとった『シルフィード』のほか、海外ソフトでも、再生と静止による動画処理で背景を任意スクロールさせる事が出来る『』や、時間軸で同時進行する複数の実写ムービーを切り替えるといった動画再生のインタラクティブ性を大幅に向上させた『』などが発売された。


title: 吉子女王

text: 吉子女王（よしこじょおう、1804年10月28日〈文化元年9月25日〉-1893年〈明治26年〉1月27日）は、日本の皇族。水戸藩第9代藩主・徳川斉昭の御簾中。第10代藩主・徳川慶篤、最後の征夷大将軍・徳川慶喜の母。幼称は登美宮（とみのみや）。院号は貞芳院。徳川吉子。没後文明夫人と諡される。


title: 吉子女王

text: 織仁親王の第12王女（末娘）。母は家女房・安藤清子（清瀧）。同母兄に尊超入道親王、異母兄に韶仁親王など、異母姉に楽宮喬子（徳川家慶御台所）・孚希宮織子（浅野斉賢正室）・栄宮幸子（毛利斉房正室）などがいる。


title: 吉子女王

text: 天保元年（1830年）、当時としては結婚適齢期を遥かに過ぎた年齢（27歳）になってから斉昭との婚約がまとまり、翌年に京都から江戸へ降嫁した。婚約時、斉昭は31歳であったが、藩主となって約1年であり、それ以前は部屋住みの身分であったため御簾中がなかった。この婚約は姉である喬子の肝煎りで決まったと言われる。また、婚約の勅許を下した仁孝天皇は、「水戸は先代以来、政教能く行われ、世々勤王の志厚しとかや、宮の為には良縁なるべし」と満足したといわれる。


title: 吉子女王

text: 斉昭には吉子が嫁ぐ前に側室が生んだ女子があり、結婚後も数多くの側室を持ち、計37人の子をもうけたが、夫婦の仲は睦まじかった。嫁いだ頃、義理の母となった峯寿院（8代藩主徳川斉脩御簾中）に、「自分は年齢が高く、子供を産むことは無理かもしれないので、斉昭に側室をつけてほしい」と申し出たが、斉昭は前にも増して吉子のもとに渡ったという。


title: 吉子女王

text: 性格は、宮家の出であるものの、豪気であった。天保5年（1834年）、斉昭が蝦夷地開拓を幕府に請願した折には、吉子も夫と共に蝦夷地に渡る決意を固め、懐妊中にもかかわらず雪中で薙刀や乗馬の訓練に励んだ。また、江戸小石川藩邸の奥庭を散歩中に這い出てきた1匹の蛇を、人の手も借りず自ら打ち殺したと伝えられている。


title: 吉子女王

text: 多芸で、和歌や有栖川流の書の他、刺繍や押絵などの手工芸、楽器では箏や篳篥をよくした。釣りも趣味であり、水戸に下向の後は城下の川でよく釣りをしていたという。また、12代将軍・徳川家慶の御台所の妹であり、宮家出身の吉子の動向は井伊直弼をはじめとする南紀派の幕府首脳には恐れられていたらしい。


title: 吉子女王

text: 安政6年（1859年）8月、安政の大獄により斉昭は水戸に永蟄居となる。その約3ヶ月後の12月、吉子は幕府の許可を得て、水戸に下る。翌万延元年（1860年）8月に夫が幽閉のまま死去すると、直ちに落飾し、「貞芳院」と名乗る。斉昭の死後、柱石を失った水戸藩は激しい内部紛争に陥る。


title: 吉子女王

text: 貞芳院は、病弱だったという藩主・慶篤の後見を務め、夫の遺志であった慶喜の将軍擁立に尽力したと言われる。だが、慶篤は元治元年（1864年）の天狗党の決起と反発する諸生党による筑波勢参加者の家人や係累への報復など藩内の対立を収拾できず、ついに鎮圧に当たる幕府直属の陸軍が出動する。保守派が優勢になり、平行して筑波勢に味方した豪農ほかが打ち壊しに遭うなど、水戸藩周辺は大きく混乱する。慶篤の名代で内乱鎮静に当たった宍戸藩主の松平頼徳が江戸から大挙して水戸に向かい、この「大発勢」に天狗党が同調した点をつかれ、保守派の市川弘美の工作で尊攘派と同一視されて幕府軍に追討されてしまう。責任を問われた頼徳が切腹し、天狗党は禁裏御守衛総督の一橋慶喜を頼り、朝廷に尊皇攘夷の志を訴えるため京都にあがろうとする。慶喜は京都に入れないために討伐軍を率いて迎え撃ち、慶篤が江戸屋敷で実権を握れずに苦慮するあいだ、京都近辺で天狗党の処刑が進むと諸生党が水戸城下で報復を、慶喜が将軍職に就くと反対に天狗党が諸生党に報復を働いた。また、戊辰戦争の勃発により、慶喜は皮肉にも熾仁親王に追討される身の上となった。


title: 吉子女王

text: 慶応4年（1868年）4月5日、慶篤は藩内の混乱による心労もあり病没する。すでに江戸の無血開城、慶喜の水戸謹慎などが決まった中での死であったため喪は秘され、慶篤の遺児である篤敬に代わって、欧州留学中だった徳川昭武（慶篤・慶喜の異母弟、当時清水徳川家当主）を呼び戻して藩主に据えることとなり、およそ8ヶ月にわたり水戸藩は藩主不在となる。4月15日、慶喜が水戸城に隣接の弘道館に入るが、吉子と会うことはなかったという。7月、慶喜は静岡に移る。10月、水戸城大手門を挟んでの水戸藩士の内戦・弘道館戦争が起こり、銃弾は吉子の居室の付近にも飛んだ。


title: 吉子女王

text: 明治2年（1869年）から明治6年（1873年）まで、偕楽園内の好文亭に住む。その後東京に出て、慶篤の跡を嗣いだ昭武の世話になり、向島小梅邸（旧水戸藩下屋敷）に移って余生を送った。武家社会の慣習上、別家に養子に出た慶喜との同居はできなかったが、親しく文通を行い、頻繁に交流していた様子が伝来する書簡から窺える。


title: 吉子女王

text: 『熾仁親王日記』によると、1873年1月22日以降、徳川吉子は兄の韶仁親王の直系の孫にあたる熾仁親王とたびたび訪問しあい、あるいは風邪の見舞いを遣り、同年6月には結納の祝いを、11月には親王の体調を気遣って水戸から鮭を取り寄せて贈った。有栖川家との親交が復活した様子が記されている。1873年 (明治7年) 9月には正二位を追贈された斉昭自作の半筆を親王に贈り、皇女が亡くなった10月の末に親王を池田慶徳邸に招くと、経慈院はじめ昭武のほか、篤敬や松平忠和と土屋挙直など斉昭の息子たち、また昭武の正室で親王に書道の手本を頼み手習いを受けた瑛姫ほかを揃えてもてなしている。もっぱら人やものの行き来を記した熾仁親王が金星の太陽面通過を日記に記したのが1874年12月9日で、その前日も4時間ほど小梅の屋敷を訪れて過ごした。


title: 吉子女王

text: 諡号の「文明夫人」は、生前に斉昭が決めていたものであるという。結婚後もしばらくは公家風の「おすべらかし、小袖に袴」姿で過ごしたことを示す肖像画が残る。ちなみに肖像画に添付された斉昭の手紙などから、斉昭は「吉子」と呼んでいたと伝えられる。


title: 迷惑防止条例

text: 迷惑防止条例（めいわくぼうしじょうれい､Trouble Prevention Ordinance）とは、公衆に著しく迷惑をかける暴力的不良行為等を防止し、もって住民生活の平穏を保持することを目的とする、日本の条例の総称である。


title: 迷惑防止条例

text: 1962年に東京都で条例が制定され、全国に拡大した。当初は、愚連隊防止条例と呼ばれ、当時社会問題となっていた愚連隊による粗暴行為の防止に重点が置かれていた。現在では、ぐれん隊（愚連隊）による粗暴行為に加えて、ダフ屋行為、痴漢、つきまとい、ピンクビラ配布、押売、盗撮、のぞき、客引き、スカウトなども禁じる。これらの違反に対しての罰則は、自治体ごとに定めているため、自治体によって大幅に異なるほか、複数の条例を定めている自治体もある。条例の内容によっては問題になることもある。


title: 奥保鞏

text: 豊前（現在の福岡県）小倉藩小笠原家家臣の奥利右衛門保矩の長男として小倉（現在の北九州市）に生まれる。幼名為次郎。15歳のとき本家・奥保義の養子となり家督を継ぎ、馬廻・知行300石となって七郎左衛門と改名。小姓、物頭を務める。


title: 奥保鞏

text: 幕末は幕府側に立つ主家に従い、長州征討に参加。明治2年（1869年）1月に足軽隊長となり、翌月、東京に遊学。明治4年（1871年）5月、常備4番小隊長に就任。同年6月、陸軍に入営し西海鎮台2番大隊小隊長に着任。同年11月、陸軍大尉心得となり鎮西鎮台（後の熊本鎮台）に所属。明治5年（1872年）4月、陸軍大尉に昇進し鹿児島分営所に配属。


title: 奥保鞏

text: 明治6年（1873年）8月、熊本鎮台中隊長に異動し、佐賀の乱に出征し戦傷を受けた。明治7年（1874年）6月、陸軍少佐に進級し歩兵第11大隊長に就任。同年8月、台湾出兵に従軍。明治8年（1875年）2月、歩兵第13連隊大隊長となり神風連の乱の平定に参加。


title: 奥保鞏

text: 明治10年（1877年）2月、西南戦争に出征し、2月21日からの熊本城籠城戦に参加。4月8日未明、歩兵1個大隊を率いて薩摩軍の包囲を突破し、薩摩軍の後方に上陸した政府軍（衝背軍）との連絡に成功した。この際、敵弾が口から頬にかけて貫通したが、左手で傷口を押さえ右手で軍刀を持ってひるまず指揮した。4月20日、熊本鎮台歩兵第14連隊長心得となる。


title: 奥保鞏

text: 明治11年（1878年）11月、陸軍中佐に進級し歩兵第14連隊長に就任。歩兵第10連隊長に異動し、明治15年（1882年）2月、陸軍大佐に昇進。近衛歩兵第2連隊長を経て、明治18年（1885年）5月、陸軍少将に進級し歩兵第7旅団長に着任。近衛歩兵第1旅団長、東宮武官長、近衛歩兵第2旅団長を歴任。明治27年（1894年）2月から9月まで欧州に出張。


title: 奥保鞏

text: 明治27年（1894年）11月、野津道貫の後任として第5師団長となり、翌月、日清戦争に出征。明治28年（1895年）8月、軍功により男爵を叙爵し華族となる。明治29年（1896年）10月14日に第1師団長、明治30年（1897年）10月27日に近衛師団長に発令。その後、東京防御総督、東部都督を歴任。明治35年（1902年）10月、インドに出張し、翌年3月に帰国。明治36年（1903年）11月、陸軍大将に進級。


title: 奥保鞏

text: 明治39年（1906年）1月、軍事参議官となり、同年7月、急逝した児玉源太郎の後任として参謀総長に就任。明治40年（1907年）9月、伯爵に叙せられ、明治44年（1911年）10月、元帥府に列せらる。明治45年（1912年）2月、議定官に就任。


title: 奥保鞏

text: 5月5日から13日にかけて遼東半島に上陸し、5月26日午前5時からロシア軍の陣地である南山への攻撃を開始した。第2軍はロシア軍の堅固な防塁と機関銃の斉射により大苦戦となったが、奥は攻撃を断念せず苛烈に攻めた。午後5時になり海軍の砲艦による艦砲射撃も加えた突撃を行い、午後8時にようやく南山を占領した。この時の死傷者は4,387名にのぼり、損害数を聞いた東京の大本営は「ゼロが1つ多すぎるのではないか」と耳を疑ったという。この戦いにより、「南山の奥」としてさらに勇名を馳せることになった。


title: 奥保鞏

text: 大連占領後、旅順攻撃を行う第3軍へ第1師団が移り、編成替えにより第3師団、第4師団、第5師団、野戦砲兵第1旅団、騎兵第1旅団を指揮下とし、第2軍は遼陽を目指して北上した。6月14日、旅順援護のため南下してきたロシア軍4万と遼陽南方210キロメートルにある得利寺で激突した。2日間にわたる戦闘で、第2軍は側面攻撃を有効に用いて自軍より兵力の大きいロシア軍を撃退した。これにより、旅順要塞の孤立が決定的になった。


title: 奥保鞏

text: 得利寺での勝利後、新たに第6師団を指揮下に加え、蓋平、大石橋での戦闘に勝利した。その後第5師団が第4軍指揮下となって去ったが、8月4日までに遼陽をうかがう位置まで前進した。24日の第1軍に続き、第2軍は第4軍とともに25日に作戦行動を開始した。鞍山站は抵抗なく占領でき、続いて攻めかかった首山堡は頑強な抵抗に遭遇し、屍山血河の惨烈な戦闘となった。後に陸軍の軍神第1号となった第3師団歩兵第34連隊第1大隊長の橘周太少佐が戦死したのも、この首山堡であった。31日朝に1度占領するも奪還され、第2軍は崩壊の危機に面したが、9月1日の第1軍によるロシア軍左翼への側面攻撃に動揺したロシア軍を追撃し、4日朝までに遼陽一帯を占領することができた。


title: 奥保鞏

text: 10月2日、日本軍の補給欠乏を見越したロシア軍が反転攻勢に出た。迎え撃つ日本軍は右翼第1軍を軸とした旋回包囲作戦を開始し、左翼の第2軍は10日より果然前進した。特に13日から14日にかけて、沙河左岸一帯において夜襲につぐ夜襲という猛烈な攻撃をかけた。この攻撃により、ロシア軍首脳部は大きな誤解をした。日本軍には豊富な予備隊があるに違いないと判断したのである。さらに17日まで攻撃を続行すると、ロシア軍は退却を開始した。しかし戦力の限界にあった第2軍に追撃する余力はなかった。


title: 奥保鞏

text: 1月25日、日本軍最左翼を守備していた第2軍所属の秋山支隊8,000（秋山好古少将指揮、騎兵第1旅団を中核とした歩・砲・工兵混成部隊）にロシア軍10万が攻撃を開始した。秋山支隊は右翼から李大人屯、韓山台、沈旦堡、黒溝台の4陣地を軸として頑強に抵抗し、満州軍総司令部は予備隊の第8師団を援軍として急派したが、第8師団司令部の敵情誤断により黒溝台陣地の放棄を強制され、しかも第8師団自体も26日に逆襲包囲されるという事態に陥った。第2軍は靡下の第3師団を派遣したが、満州軍総司令部の兵力逐次投入、急遽臨時軍（臨時立見軍：第8師団長・立見尚文中将が臨時司令官）編成という愚策に踊らされ、速やかな作戦行動ができなくなった。ようやく28日にいたり、第3師団と第5師団が秋山支隊右翼陣地のロシア軍を撃退した。黒溝台陣地も第8師団及び第5師団による大夜襲を決行し、ロシア軍は潰走した。


title: 奥保鞏

text: 2月22日に鴨緑江軍による行動開始に始まり、第2軍は第3、第4、第6、第8師団、秋山支隊及び3個後備旅団を指揮下におき、日本軍中央左翼を担当して2月27日から砲撃を開始、3月7日まで攻撃を続行したが、ロシア軍の抵抗は激しく前進がままならなかった。ところが7日深夜になり、突如ロシア軍が退却を始めた。日本軍に包囲されると勘違いしたロシア軍首脳部が、中央の部隊に退却命令を出したのである。8日から猛烈に追撃戦を行い、10日に第2軍は第4軍とともに奉天を占領した。しかし、それ以上の攻撃余力がなく、この会戦が事実上日露戦争最後の陸戦となった。


title: EVE rebirth terror

text: 『EVE rebirth terror』（イヴ・リバーステラー）は、Red Flagshipから発売されたゲームソフト。「EVEシリーズ」の7作目。主人公は私立探偵「天城小次郎」と捜査官「法条まりな」。2人の主人公を操作してストーリーを進めていくマルチサイトアドベンチャーゲーム。


title: EVE rebirth terror

text: あいも変わらず売れないあまぎ探偵事務所。優秀なアシスタントである氷室の加入により地味な仕事をこなし、食うには困らないが探偵としての本能が満たされず、小次郎は日々に退屈を感じていた。季節は冬になり、彼のもとに橘花と名乗る少女から真剣な依頼がやってくる。依頼の内容は失踪した臨時講師「美ノ神みなと」の捜索。橘花が通い、その講師が務めていた学校は「エール外国人学校」。捜査をしていくとチラつき始めるエルディアの影。事件はいち講師の失踪だけに留まらない、危険な様相を見せ始める。小次郎は、隠された真実を見つけることができるのか。


title: EVE rebirth terror

text: かつて任務達成率99%を誇った伝説のエージェント、まりな。しかしある事件による挫折からここ1年は現場から遠ざかっていた。冬のある日、後輩の杏子から本部への出頭を伝達される。1年前と変わらず、同じビルでまりなを迎えた本部長から与えられた任務は、不可解な死に方をした研究者の再調査。研究者の遺体が発見された密室の謎。クセのありそうな研究者たちの態度。そして研究所で出会った助手の女性、ヴィーネ。その研究所があるビルでエルディアの影に遭遇。更に、周囲に現れた人々、弥生のもとに現れた異国の少年、キア。悲しみを抱えた旅行者の男性、リバー。まりなは事件に引き寄せられるように現れた人々と、研究所をとりまく環境に危険な意思と運命を感じ始め・・・。まりなは、望んだ運命を切り開くことができるのか。


title: コルサコフ症候群

text: ロシアの精神科医にちなみ、命名された。後に、ビタミンB1の欠乏によっても起こることがわかったため、同じくビタミンB1の欠乏によって起こるウェルニッケ脳症と合わせて「ウェルニッケ・コルサコフ症候群」としてまとめられる場合がある（ただし両者は違う病気である）。


title: コルサコフ症候群

text: 視床背内側核または両側乳頭体の障害でも同様の病状を生ずる。大脳の萎縮を伴うこともある。ウェルニッケ・コルサコフ症候群という名称であるが、障害が側頭葉のウェルニッケ野に生ずるというわけではない。病像はウェルニッケ脳症とかなり違っており、それが慢性化した状態ではない。主な原因はアルコール依存症に由来する栄養失調とされるが、外傷や脳卒中など、その他の器質的原因によって起こる場合もある。


title: コルサコフ症候群

text: 即時記憶が重度に障害され長期記憶の前向性健忘と見当識の障害を伴う逆向性健忘が、同時に起こる。健忘に対し、作話でつじつまを合わせようとすることも特徴である。思考や会話能力などの知的能力に、目立った低下は見られない。コルサコフ症候群の患者は被暗示性が強く、過去の記憶と妄想の区別がつかなくなる。


title: くさび

text: 修辞技法としては、割る意味で用いられることが多く、例えば、仲の良い両者の関係を悪くするような場合に「二人の間にくさびを打ち込む」などと使われる。しかし、くさびを打つことには接合を強固にするという目的もあり、この意味で用いられている場合は正反対のことになる。


title: くさび

text: くさびは9000年以上前から利用されており、その起源はわかっていない。古代エジプトの石切場では、建築用の岩の塊を割るために青銅のくさびが用いられた。濡れると膨張する木のくさびも同様に用いられた。アメリカ州の先住民族の中には、角のくさびで木を割り、カヌーや家などさまざまなものを作るのに用いる部族もいた。


title: 藤咲彩音

text: 藤咲 彩音（ふじさき あやね、1995年12月7日 - ）は、日本の女性アイドルで、でんぱ組.inc、ピンキー!ノーラ&ペトラのメンバー。埼玉県出身。愛称はピンキー!。でんぱ組.incでのキャッチフレーズは「踊ってみたら七変化!」、担当色は青。ファッションブランドPzzz(ピーゼット)を立ち上げ、ファッションショーにも自身が参加した。


title: 藤咲彩音

text: オタクであった両親の影響により、1歳になる前からコスプレイヤーとして活動。当時から母親に対して「このキャラクターが好きだから（コスプレを）やりたい」と発言していたという。人生最初の記憶は「東京ビッグサイトで『鉄拳』の凌暁雨のコスプレをして、多くの人に写真を撮られている」場面であるとしている。コスプレ会場でのダンスパーティーにも参加し、4歳くらいからステージ上で踊っていた。小学校4年時に参加したダンスパーティーで、T.M.Revolutionの「HOT LIMIT」が流れた際に居ても立っても居られなくなり踊り始めたことから本格的にダンスが好きになり、「この時点ででんぱ組.incとしてのストーリーは始まっていた」と後に述懐している。


title: 藤咲彩音

text: コスプレ用のレプリカの武器や小道具を作るのが得意だった父親と、コスプレやダンスをプロデューサーのように指導した母親のもと小学校2年時に参加したコスプレ大会では上位の成績を収め、「単純に会場でコスプレをするだけではなく、大会に出て評価されると自分の価値が分かる」ということに気付いたという。ダンスについては、特に好きだったアーティストとしてミニモニ。を挙げており、「辻ちゃんと加護ちゃんは普段はモー娘。の『メンバー』だが、ミニモニ。になると『キャラクター』になる。その2次元っぽい立ち位置にすごく憧れた」とした上で「このときからダンスをすることによって違う何かになれることに気付いた」と述懐している。


title: 藤咲彩音

text: 中学校2年時に、夜中にパソコンを見ていた母親からニコニコ動画の所謂「踊ってみた」を見せてもらい、「ダンスの上手さをアピールしているのではなく、単に曲を楽しんでいる感じ」に面白さを感じたことをきっかけに、自身も2010年8月に「ピンキー!」名義で踊り手としてデビュー。投稿後は良い評価から悪い評価まで様々なコメントを見て「いろんな人の意見を聞ける、ここは凄く良いところだ」「自分の踊りを評価してくれるところが嬉しい。評価があるからこそ良い所を伸ばし、悪い所を削ることができる」と思ったという。


title: 藤咲彩音

text: 高校進学後4ヶ月が経過した8月、その動画を閲覧したプロデューサーの福嶋麻衣子（もふくちゃん）からTwitterのダイレクトメッセージを通じて勧誘を受け、秋葉原ディアステージへ入店。この勧誘を受けるまではディアステージの存在すら知らなかったが、当時アルバイトの面接に10個以上落ちている時期であったため、「お店で働きたい」「（アイドルになりたいというよりは）接客のバイトがしたい」という目的で入店した。福嶋によれば、当時跡部みぅが卒業するにあたり新メンバーを求めて「かわいい子」がいないか周囲に聞きまわっていた時期にディアガールから藤咲の動画を紹介され、「すごくイメージが合った」としてディアステージへ勧誘したと述べている。


title: 藤咲彩音

text: 後の2011年10月にでんぱ組.incへの加入を打診されるも、「既存の5人で完成されている」「自分は学校がある」ことなどを理由として当初乗り気ではなかった。母親も交えて話し合い、「学業に支障が無ければ良いのではないか」「歌は微妙だが、人前で踊りたい」「自分を進ませる一歩」であると感じ、加入を決意。同年12月25日に原宿アストロホールで開催された跡部みぅの卒業公演を兼ねたワンマンライブ『聖夜、宇宙に鳴り響く、でんぱ組.incの愛と勇気と少しの電波〜でんぱLIFEは終わらない〜』において、最上もがと共に新メンバーとして発表された。


title: 藤咲彩音

text: 加入当初は、コスプレや「踊ってみた」の活動を通して舞台慣れしていたことからある程度の自信はあったとする一方で、歌唱力については「壊滅的だった」と述懐している。歌唱力以外にも、加入直後なかなか自身の人気が出なかったことから1年間ほどは葛藤が続いたとしているが、6thシングル『W.W.D』の収録時に作詞・作曲を務めた前山田健一より「もっと自分のキャラクター性を出してみよう」「子供っぽく歌ってみよう」などと言われたことをきっかけに、初めて「自分の個性を知り、今の歌声を作ることができた」「それまで地声で歌っていたが、これ以降ステージに立つと声が変わるようになり、無意識に自分の中で『ピンキー!』に切り替わる感じを習得することができた」と述べている。この『W.W.D』リリースまで夢我夢中で活動するなかファンの増加になかなか実感が湧かなかったが、2013年あたりから徐々に自身の人気が出てきたことに安心感を覚え「自分は前に進むしかない」と思うようになったという。


title: 藤咲彩音

text: 2015年4月からは、古川未鈴と共にTOKYO FMのラジオ番組『でんぱch.♥〜TOKYO DEMPA INTERNATIONAL〜』にてパーソナリティーを務めている。二人は、三才ブックスの発行する『ラジオ番組表』2017年秋号で「第10回 読者が選ぶ好きなDJランキング」のFM部門第1位となって発表され表紙を飾った。


title: 藤咲彩音

text: 2015年8月29日に開催されたイベント『@JAM EXPO 2015』では、テーマソングを歌唱する選抜ユニット「@JAM ALL STARS 2015」のメンバーに選出された。同年12月11日、7日に誕生日を迎えた自身のバースデーイベントとして『ピンキー生誕祭2015〜こどもじゃないもん!?ガオー!〜』をZepp DiverCity（TOKYO）にて開催した。


title: 藤咲彩音

text: 2016年1月1日、妄想キャリブレーションの星野にぁと新ユニットニァピンを結成、披露した。7月、ファッションブランド「Pzzz（ピーゼット）」を立ち上げ、デザイナーデビューが報じられた。同年10月9日には出身県である埼玉の観光や特産物をPRする「埼玉特命観光大使」の第1号に任命された。


title: 藤咲彩音

text: 2016年に、でんぱ組.incが就任した「富士山親善大使」の一環として、ディアステージ所属メンバーから「富士山女子登山部」を結成して藤咲が部長を務め、7月21日には富士山登頂に成功。さらに2017年7月26日にも、前年とは異なるメンバーを率いて富士山に登頂。2016年『第5回富士山マラソン』の大会サポーターであるでんぱ組.incを代表して、10月16日にオーストラリアでの姉妹提携大会である『2016メルボルンマラソン』に古川未鈴とともに参加し、藤咲はフルマラソンを完走。続いて2017年には、藤咲彩音個人として『第6回 富士山マラソン』のサポーターに就任し、9月24日にはドイツでの姉妹提携大会である『ベルリンマラソン』に出場してフルマラソンを完走した。


title: 藤咲彩音

text: 2017年6月、フィンランド人の姉妹「ノーラ&ペトラ」と共に新ユニットピンキー!ノーラ&ペトラを結成した。同年12月22日より、既に京都で異例のロングランを続ける日本発で日本初のノンバーバルパフォーマンス『ギア-GEAR-』が、千葉で『ギア-GEAR-』East Versionとなって開幕し、藤咲がオリジナルキャストとしてドールパートで出演している。こちらも2018年を通して好評を博し、2019年にも継続している。


title: 藤咲彩音

text: でんぱ組.incにおける「妹的存在」と評されるが、藤咲本人はそう評されることが嫌であるとしている。好きな食べ物として梅干し、もんじゃ焼き、漬物、納豆巻き、オムライス、そぼろご飯などを挙げている。前髪に拘りを持っており、固定に花王のケープ（紫）を愛用している。


title: 藤咲彩音

text: パンダ、およびドングリ好きである。元々幼少期は熊が好きであり、後に小学生になって猫を飼うようになってから猫も好きになり、「」は中国語でパンダを意味することから自然にパンダ好きになったのではないかと本人は推測している。でんぱ組.inc加入当初に自分だけキャラが薄いことに悩んでいた時期があり、その際に加入前のシングル『Future Diver』のジャケットでメンバーが動物の耳を身につけていることからヒントを得て、パンダ好きを押し出していくことに決めた旨を述べている。


title: 藤咲彩音

text: 幼少期から加入当初まで「プロデューサー」である母親の意向に従っていた影響によって「自分自身の意思が無いことに気付いた」「自分で考えるという行為を放棄していた」などと述懐している。2013年1月のライブツアー『ワールドワイド☆でんぱツアー2013〜一富士、ニ鷹、三電波!〜』で実施されたメンバーそれぞれが自分の過去を語る「独白コーナー」について、そこで話す台詞が全く思い浮かばず振付師のYumikoから「自分の言葉が一つもない」「自分のことを話しているつもりでも、全て母親の意向を元に行動している」ことを指摘されたことが非常にショックで、初めて死にたいと感じる程の辛さを経験したという。4thシングル『でんぱれーどJAPAN』、5thシングル『キラキラチューン』までは「果たしてこれで良いのか、自分が分からない」状態で活動していたが、前述の『W.W.D』のリリースをきっかけとして自分の殻を破り、母親からのアイデンティティの独立ができるようになったと述べている。


title: 藤咲彩音

text: でんぱ組.incに加入するきっかけともなったダンスについては、長かった独学時代の「全部コピーすればオッケー、大丈夫でしょ」という認識を改め、振り付けの意味を意識化することや、長く踊れるように型をしっかり身につけようとしている途上にあると述べている。また、「踊りが非常に上手になる必要性は無く、ダンスを見て気持ちいいと思ってくれればいい」という考え方を持ち、「自分の根本には『母親を笑わせたい』という気持ちが続いている。昔から人の為に何かしたいという気持ちが強く、私はダンスで人を喜ばせたいということをずっと思っている」とも述べている。なお、古川未鈴と共にfripSideのバックダンサーとして活動していた時期があり、2015年3月1日に横浜アリーナで開催されたfripSideのライブにもダンサーとして出演した（この時は御坂美琴のコスチュームで参加）。


title: 藤咲彩音

text: 藤咲彩音と、星野にぁ（妄想キャリブレーション）とのコラボユニット。作詞・作曲・編曲はPandaBoYが担当。振り付けは藤咲が担当。ゴルフをモチーフに、“届きそうで届かない想い”を表現している。2019年、妄想キャリブレーションの解散及び星野にぁの芸能界引退に伴い活動停止。


title: 藤咲彩音

text: 両者の初対面は2015年、フランスのパリでの『Japan Expo』だった。2016年に来日してライブイベント『DEARSTAGE SHOWCASE 2016』に出演し、藤咲とも再会したノーラ＆ペトラは、一旦帰国した後の2017年に再来日する。ムーミンなど北欧のカルチャーや神秘的な風景に惹かれる藤咲と、「踊ってみた」動画など日本のアイドルシーンやファッションに憧れるノーラ＆ペトラとは、同年夏にユニットを結成。デビューは『DEARSTAGE SHOWCASE 2017』のステージで発表。ジャパニーズポップスに、 北欧フィンランドのイメージや世界観を落とし込んだ楽曲制作で、両国の音楽の架け橋となることを目指す。


title: アメフクラガエル

text: アメフクラガエル(common rain frogまたはbushveld rain frog)は、フクラガエル科のカエルである。アンゴラ、ボツワナ、モザンビーク、ナミビア、南アフリカ共和国、スワジランド、ザンビア、ジンバブエで見られる。天然の生息域はサバンナや灌木地、草地、農地、牧草地、プランテーション、都市的地域等である。


title: アメフクラガエル

text: アメフクラガエルは地下に棲息し、雨の後の夜に食事と交尾する時にのみ地上に現れる。体はずんぐりと丸く、顔は平らである。色は茶色で、一列の明るい黄橙色の斑と暗い色の横縞がある。地中に棲むカエルに共通の特長として、短く丸い四肢を持つが、後肢は鋤のような形で、地下20インチまで掘ることができる。攻撃されると、膨らんで穴の中にもぐる。メスはオスよりも大きく、そのため交尾の際にオスがメスを掴むことができず、メスは背中から糊のような分泌物を出してオスを繋ぎ留める。交尾中のつがいは地下に戻り、湿った地点に達して最適な場所を見つけると、そこでメスが卵を産む。卵が孵化すると、オタマジャクシにはならず、直接3-6 cm程度の小さなカエルになる。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: 『タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら』（タッカーとデイル しじょうさいあくにツイてないヤツら、"Tucker and Dale vs Evil"）は2010年のカナダ・アメリカ合衆国のホラーコメディ映画。監督はイーライ・クレイグ、出演はタイラー・ラビンとアラン・テュディックなど。2010年1月22日にサンダンス映画祭で初上映。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: 気のいい中年男2人組のタッカーとデイルは幼なじみの親友同士。こつこつ貯めた金でようやく別荘（古びた山小屋）を手に入れた彼らは休暇を過ごしにやって来る。ところが見た目が強面なため、近くにキャンプをしに来た大学生グループから、「殺人鬼」だと勘違いされてしまう。実は山荘の立地は、20年前にスプラッター映画のような惨殺事件が起きたいわくつきの場所だった。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: 一日目の夜、湖でタッカーたちが夜釣りを楽しんでいる傍らで、大学生たちが泳いでいた。ところが、女子大生・アリソンがデイルが思わず発した言葉に驚いて、湖に落ちてしまう。デイル達はすぐさま彼女を救い出し、介抱のために別荘へ連れ帰る。その様子を遠くから見ていた仲間たちは、アリソンが殺人鬼にさらわれたと思い込んでしまった。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: 翌朝、山荘で意識を取り戻したアリソンは、デイルが心優しい親切な男だと知り、自然に打ち解ける。一方、大学生グループはアリソンを「殺人鬼」達から救い出そうとする。しかし不幸な偶然が重なり、枯れ木に串刺しになったり、木材粉砕機に巻き込まれたりするなど惨たらしい形で大学生達は次々と事故死してしまう。その様子を目の当たりにしたタッカーたちは「自分たちが殺したと疑われてしまう」と慌てる。大学生の一人が呼んだ保安官も現場に現れるが、その保安官までもが事故死し、呼んだ大学生も拳銃を自分に誤射して死んでしまう。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: パニックに陥った大学生グループはタッカーたちを完全に殺人鬼と思い込んでしまい、全面的に戦いを挑む。リーダー格・チャドはデイルの愛犬を「犬質」に取り、タッカーを捕らえた挙句、指を切断してデイルに送りつけるなど、言動が徐々に常軌を逸して行く。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: 一方、タッカーの本心を知るアリソンは、何とか仲間たちの誤解を解こうと話し合いの場を設ける。しかし彼らは、アリソンがストックホルム症候群に陥ったものとみなして聞く耳をもたない。その場でチャドは、自身の過去を語り始める。チャドの母親は20年前の惨殺事件の唯一の生き残りで、同じ場所にいた父親は惨殺されていたのだった。チャドは胸中に溜めていた殺人鬼に対する憎悪を露にする。しかし、ここでも不幸な偶然が重なって、大学生らが次々と事故死。揚句、山小屋は爆発・炎上してしまう。辛うじて逃げ出したタッカーとデイル、そしてアリソンだったが、半身にやけどを追いつつもチャドが襲いかかり、アリソンをさらって行く。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: タッカーに励まされたデイルはチェーンソーを振りかざし、本物の殺人鬼さながらの姿でアリソン救出に向かう。一方、完全に正気を失ったチャドは閉鎖された製材工場にアリソンを連れ込んでいた。チャドはデイルに心を許したアリソンに報いを受けさせるために、彼女をランニングソーに縛り付け材木ごと切断しようとする。そこにデイルが現れ、手斧で応戦するチャドと格闘の末、ロープを切断してアリソンを救い出し屋根裏にのがれる。そこで発見した古い新聞に目を留めたアリソンは、驚愕の事実を知る。20年前の惨殺事件の犯人として載せられていた男の顔が、チャドに瓜二つだった。チャドは、母親が殺人鬼に凌辱されて身ごもった子供だったのだ。アリソンから事実を知らされたチャドは半狂乱になりつつも、デイルに襲いかかる。デイルはアレルギー体質のチャドが苦手とする、カモミール・ティーの茶葉を投げかける。チャドは呼吸不全を引き起こして窓から転落し、杭に串刺しとなる。しかし、その後チャドは姿を消し”行方不明”となる。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: 事件は、精神的に不安定な大学生らによる異常な「集団自殺」と「殺人」として処理される。現場では冒頭の映像に登場したレポーターとカメラマンが、この事件について熱心に報道を行っている。タッカーは入院し、切断された指（本人のものではない可能性が高い）の再接着手術に成功する一方、デイルはアリソンをデートに誘い、想いを伝える。アリソンもそれを受け入れるのだった。


title: タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら

text: Rotten Tomatoesによると、批評家の一致した見解は「最高のホラー/コメディらしく、『タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら』は、その中心となるクレイジーなジョークから、いくつもの途方もない恐怖と笑い、そして驚くべきことにハートを引き出している。」であり、113件の評論のうち高評価は85%にあたる96件で、平均して10点満点中6.89点を得ている。


title: ホーンテッドマンション (映画)

text: 『ホーンテッドマンション』（原題："The Haunted Mansion"）は、2003年アメリカ製作のホラー映画・コメディ映画。『カントリー・ベアーズ』、『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』に続き、世界各国のディズニーパークにある人気アトラクション『ホーンテッドマンション』を映画化。監督は『ライオン・キング』、『スチュアート・リトル』のロブ・ミンコフ。主演はエディ・マーフィ。


title: ホーンテッドマンション (映画)

text: ジム（エディ・マーフィ）は妻のサラ（マーシャ・トマソン）と不動産業を営んでいた。ある日、サラの元にエドワード・グレイシー邸の執事ラムズリー（テレンス・スタンプ）から突然「屋敷を売りたい」という電話が入る。しかし、指定された当日は湖に家族旅行に出かける予定だった。旅行を優先させようとするサラとは反対に、ジムはクモ嫌いで臆病者の息子・マイケルと強気で我も強い性格の娘・メーガンも連れて旅行のついでにその屋敷へ向かうこととなる。


title: カイウサギ

text: なお、日本で ミニウサギ として流通しているものは、ブリーダーやペットショップが売買の便宜上に付けた名前であり、ミニウサギという独立した品種ではない。また、「ミニ」と名づけられてはいるが、交配した品種系統により、個体によっては成長すると中型 - 大型に育つ場合もある。


title: カイウサギ

text: 日本における飼育の始まりは、欧州等を原産とするアナウサギを改良して近世以降に輸入・飼育されるようになったものであるとされる。移入された時期は天文年間（16世紀前半）で、オランダ人がペットとして日本へ連れて来たと伝えられているが、正確な移入時期と経緯は確定されていない。


title: カイウサギ

text: 江戸時代中期には、ウサギを飼うことはある程度普及しており、人見必大著『本朝食鑑』では体毛が白色で赤い目をしたウサギが飼育され、人によく馴れることが書かれている。また、小野蘭山著『本草綱目啓蒙』や山本亡羊著『百品考』などには、ウサギが家で飼育されていることが書かれている。喜多川歌麿の浮世絵『浮世七ツ目合』にはペットとして飼われているウサギが描かれている。当時、ペットのウサギは高価だったため裕福な商人などが飼っていた。


title: カイウサギ

text: 明治になると愛玩用に耳の長い外国種のウサギがもてはやされた。1872年に在来と外国の混血から生まれた更紗模様のある種雄は200–600円で売られ、種付けは 2–3円/回であった。子ウサギはコロと呼ばれ10円以上の値が付いた。この流行はウサギバブルとも呼ばれる。空前のウサギ・ブームにより、販売や飼育に手を出して破産する者、珍しい高値な毛色に見せかけるために白毛の色を柿色に染めるなどして金儲けする詐欺、ウサギの売却価格をめぐった親子間の殺人事件などが起こり、社会問題にまで発展した。常軌を逸した熱狂を抑えるべく、行政は取り締まりを強化した。


title: カイウサギ

text: 明治中期より、貧しい農家のタンパク源として、また防寒具用の毛皮を得るための飼育のために、農家の副業としてウサギの飼育が盛んになった。品種改良も行われ、2-3kg 程度であった在来種に対し、大型の外国種を交雑することで 5kg を超えるウサギが開発された。日清戦争 （明治27年） や 日露戦争 （明治37年） が起こると、ウサギの肉と毛皮は軍事物資としても利用された。食糧の確保および兵士の防寒着のために飼育が奨励され、太平洋戦争中には、日本がアンゴラウサギの飼育頭数の世界一にもなった。


title: カイウサギ

text: 20世紀末ころより、ウサギの脂質代謝や冠動脈の動脈硬化病変の発生部位や病変、心機能がヒトに類似している（マウスやラットのそれはヒトと異なる）ため、メタボリックシンドローム、高脂血症、動脈硬化などの成人病の解明のためのモデル動物として注目され、現在も改良が続けられている。さらに、糖代謝異常（糖尿病）の研究のため他の成人病との関連から糖代謝異常（糖尿病）などのモデル動物としての改良も進められている。そのほか、動物工場として医療で有用な抗体作成に利用される。


title: カイウサギ

text: 適切で良い飼育環境の室内飼いの場合、8-12年、生きるといわれる。ウサギは体温調節が難しく、品種によっては、高温で体温が上がりすぎて屋外飼いに適さず死に至る事もある。しかし、犬猫と違い鳴かないからと言って、室内のケージに閉じ込めて置くのはウサギにとっては不健康な環境である。カイウサギ（ペット）の歴史が長い欧州などの欧米では、屋外のウサギ小屋で飼うのが一般的である。他の生物や人間と同様、日を浴びることは重要である。健康上の理由からも、ウサギが必要とするだけ日光浴をさせるべきだとされる。本来、自然界では日中、広大なテリトリーエリアを駆け回っている生態である。ウサギは、飛んだり走り回ったりすることがとても大好きで、ウサギを健康で幸せにするために運動は大変重要である。室内飼いの場合、運動不足から食欲低下やストレスや病気を招き、不本意な死に至らせない様、最低限サークルで囲った専用の飛び回れる十分なスペースを設けることが望ましい。住む環境が変わっただけで、個体により時には死んでしまう場合もある。とても繊細な動物でもある。草食動物のウサギは、外敵から身を守る特色の1つに、狙われない様に自分の弱さ・病気を見せないという我慢強さがある。しかしこのために、体調異変・病気・ストレスなど、飼い主が気づける頃には手遅れになっている事も多い。サークル飼いができずやむをえずケージ飼いをする際の注意点については後述。


title: カイウサギ

text: 抱かれることに慣れていないウサギは、安易に抱くとウサギが抱きかかえられることに恐怖心を持って本能的に暴れ蹴り出し、落下する場合がある。ウサギの骨はもろく、数十cmの高さからでも骨折する危険があり、ウサギが防衛で相手を蹴る行為もウサギ自身に危険で骨折したりする恐れもある。ウサギの骨折は回復困難である。正しいウサギの抱き方は、犬猫同様に片手で身体全体を抱え、もう一方の手でお尻を支える。ウサギの耳には神経が集中しており、生きているウサギの耳を持つ持ち方は、ウサギに苦痛を与える行為とされる。（耳を持つのは、狩猟や食肉用に殺したウサギを扱う場合である。）


title: カイウサギ

text: カイウサギは新鮮な水、干し草（チモシー、オーツ等）と生野菜を主食とし、固形ペレットは補助食用として与えるのが望ましい。干し草は消化器官や胃腸の働きを助け毛玉症や胃腸内鬱滞などにかかりにくくするほか、不正咬合の予防にもなるためウサギにとって不可欠である。干し草は24時間食べ放題にし不定期に食せる状態にする。生野菜はよく洗い水気を切ったものを与える。野菜の種類によっては毒性のあるものや高糖分のものもある。毎日濃緑色あるいは濃黄色の野菜の中で異なる3–5種類を選ぶ。


title: カイウサギ

text: アルファルファの芽、ビーツの若葉、ブロッコリー、芽キャベツ、ニンジンの葉、コラードの若葉、エンダイブ、パセリ、ドクダミ、パクチ、コスチャ、ケール、キャベツの外側の葉、キイチゴの葉、カモジグサ類、シバムギ、エンドウのさや（エンドウではない）、びわの葉、カボチャ、カボチャの葉、タンポポの葉、カブの葉、アスパラガス、カリフラワーの茎・葉、小松菜、クローバー、ミントの葉、マスタードグリーン、オクラの葉、ペパーミントの葉、ピーマン、パプリカ（赤、黄、緑）、ラズベリーの葉、スクワッシュ、ズッキーニ、バターナッツ、ロメインレタス、ワイルドストロベリー、バジル、コリアンダーの葉、ヤロー（西洋ノコギリソウ）、コハコベ、ラベンダー、オレガノ、セージ、フェンネル、ディル、スイバなど。


title: カイウサギ

text: リンゴ、ブラックベリー、ブルーベリー、パイナップル、メロン、パパイヤ、モモ、プラム、ナシ、ラズベリー、バナナ、イチゴ、ワイルドストロベリーなど。果物は基本的に高糖分なので普段は与えず病気のときなどに与えるとよい。


title: カイウサギ

text: ひまわり、カレンデュラ（キンセンカ）、デージー（ヒナギク）、マリーゴールド、キンレンカ（ナスタチウム）、アザミ、シオン属、バラ、マーガレット、ゼラニウム、ルリジサ（ボリジ）など。農薬や他の化学製品が使用されていない場合に限る。


title: カイウサギ

text: アカシア、ヒヤシンス、スズラン、スノードロップ、チューリップ、アヤメ属、トリカブト、ポピー、ミゾカクシ属、ナツシロギク（フィーバーフュー）、デルフィニウム属、イチリンソウ属、ジギタリス、カキドオシ、クレマチス、など。


title: カイウサギ

text: アボカド、タマネギ、ニンニク、ニラ、ショウガ、ホウレンソウ、りんごの種、トマトの葉、ジャガイモの芽、カカオ（チョコレート、ココア）、カフェイン（コーヒー、紅茶、炭酸飲料水など）、塩分、糖分、香辛料、ナッツやタネ類（人間用）、生卵の白身、ルバーブ（葉の部分も）、などは中毒症状を引き起こす。


title: カイウサギ

text: ケージ飼いでは運動不足や食欲低下、ストレスを招くため、最低限サークルで囲った専用の飛び回れる十分なスペースを設けることが望ましい。ケージ飼いをするしかやむを得ない場合は、最低背伸びできる十分な高さがあり、横は十分に伸びて寝そべることができる、最小でも体長3倍程度の広さのあるものを選ぶことが必要。ケージ飼いの際は、毎日必ずケージから出して広い場所で最低数時間は飛び回り運動できる時間を与え、そして日光浴もさせるなどの配慮が望ましい。


title: カイウサギ

text: サークルは、犬用など高さ70 cm以上あるものが望ましい。ウサギのジャンプ力は驚くべきもので 1 m は軽くジャンプする個体（小型種でも）も多いため、個体に合わせ安全性が確保できる高さのあるものを選ぶことが望ましい。サークルは8–10パネル続きのもの、もしくは2つのサークルをつなぎあわせるなどしてできる限り広い範囲で囲い走り回れるスペースを確保したい。床の汚れ、傷防止のためにラグ等を敷くと良い。サークル内には清潔な水、トイレ、24時間十分に食せる干し草、トンネル、かじったり掘ったりできる無着色の安全なおもちゃをいくつか入れることも忘れてはならない。大きなスペースを囲えない場合は、ケージ飼い同様に1日最低数時間は室内に解放し、広い場所で運動できる時間を設け、日光浴もさせる。


title: カイウサギ

text: 新鮮な水が必要。専用フード（ペレット）や生野菜等の食餌以外に消化作用に大量の繊維質を必要とするため、牧草（ペット店で市販の干し草:チモシー、オーツ）は24時間食べ放題の状態にする必要がある。牧草を食すことで胃腸が常に動いている状態になるため、胃腸内鬱滞や毛玉症などの病気予防になり、お腹からガスを逃がす働きがある。また歯が常に伸びるウサギに多い不正交合の予防にもつながることから牧草と生野菜をウサギの主食として扱い、ペレットは補助食として扱う。


title: カイウサギ

text: 健康管理は毎日の掃除、運動、飼い主との交流時間以外に歯や糞のチェック、毛のブラッシング、定期的な爪切りなどをし毎日の健康チェックを行う。獣医を活用する場合、ウサギの専門獣医師による定期検診を行ったり（犬猫病院ではウサギを診られない医師が多いため、評判の良いウサギの専門獣医師を探す必要がある）、5歳以上で高齢になるため、5歳以上になったら定期検診時に年1回レントゲンと血液検査で健康状態を把握する事も可能ではある。


title: カイウサギ

text: イヌやネコを飼うときの注意と同様、人間とは違って一度に複数個体が生まれるのが通常であることを考え、繁殖計画がないのであれば、雄雌を共に生活させないなどの注意をすること。去勢手術を行う場合は満1歳以上が好ましい。去勢によって無計画妊娠を防ぐ以外にウサギの健康状態を保つのに有効という考え方もある。イヌやネコの場合と同様に、去勢した個体は高齢になったときの子宮癌や睾丸の癌予防の効果が期待でき、スプレイ等の行為も軽減されることが多い。


title: カイウサギ

text: 本来、原種のアナウサギは群れを形成し生活する生態からも、多数飼いの場合、グルーミングをお互いがし合うため、病気予防につながり長生きしやすくなるといわれる。元々単独飼いしていたウサギに同居するウサギを増やしたい場合は、時間をかけてお互いを慣らす必要があり、いきなり一緒にするのは危険なので配慮する。お互いをケージ越しに置き2週間程度様子を窺う。この時、ケージは、お互いのウサギの歯や爪が相手に届かないように、必ず8–10cm離して置き、ウサギが暴れてもその隙間が狭くならないようにする。万が一ケージ越しに噛み付くと、その後の関係改善が困難になる。慣れた頃に、お互いの臭いがない場所に2分間程度一緒にする。喧嘩をするようであればすぐに引き離す。これを毎日少しずつ行い、徐々に時間を増やし、数週間繰り返していけば大抵の場合仲良くできる。また、いちど仲良くなったウサギを引き離すのは好ましくないとされる。顔合わせを開始した時点から2週間以上経っても喧嘩を繰り返すようであれば、相性が悪い場合がほとんどなので、検討する必要がある。無理に続ければお互いのストレスになりストローク等を引き起こす可能性がある。相性が悪い場合は、双方が接触しない場所を設け、単独飼いにする。


title: カイウサギ

text: 人間に飼われていたウサギが野生化して繁殖している島や大陸がいくつかある。ウサギのペットブームを背景に、飼い主の都合で公園や川岸などに捨てられたペットのウサギが群れ、繁殖したケースもある。室内飼い専用の品種として販売されていても、野外で生き延びる場合がある。


title: THE イナズマ戦隊

text: 大阪府堺市出身のフロントマン3人は大阪府立農芸高等学校の同級生。3人揃って北海道の酪農学園大学へ進学後、学内でドラマーに出会い、1997年にその活動をスタートさせる。札幌を拠点に活動を続け、2002年春に上京。8月にミニアルバム『THEイナズマ戦隊』を発売。


title: THE イナズマ戦隊

text: 2004年3月には、『ぼくらの七日間戦争』のベストセラー作家宗田理の小説『天路 TENRO』に2曲の詩が登場する、異色コラボを実現させた両A面3rdシングル『陽はまた昇る!! / 天路』を発売、その後のツアーは各地でソールドアウト。


title: THE イナズマ戦隊

text: 2005年夏、日本クラウンに移籍。7月21日に移籍後初シングル『あの夏の日々』を発売。全国17局におよぶテレビ・ラジオのパワープレイを獲得すると同時に、多数の番組のテーマ曲となる（c/w『明日を迎えに行こう』は川崎フロンターレ公認応援ソング）。


title: THE イナズマ戦隊

text: 近年はジャニーズグループの楽曲を手がけていることでも知られる。（関ジャニ∞『ズッコケ男道』、『無責任ヒーロー』、Kis-My-Ft2『Everybody Go』、『We never give up!』など）


title: セント (通貨)

text: 通貨記号は¢、またはc。基本的にどちらも使えるが、どちらが多いかは国によって違い、たとえばアメリカ合衆国やカナダでは¢、ユーロ圏やオーストラリアやニュージーランドではcが多い。なお、¢はセント以外にセンターボなどでも使う。


title: セント (通貨)

text: ¢やcを使わず、「$0.10」のように基本通貨と2桁の小数で表すこともある。特にユーロ圏では「€0.10」のようにすることが多い。€と¢ともに形状がCに似ているため、セントを記号で表記するとかえって判読しにくくなる為。


title: セント (通貨)

text: 1ユーロの1/100の名称は言語によって異なる。多くの言語ではcentとつづられるが、その読みは言語によって異なり、ドイツ語ではツェントのように発音する。また、ギリシア語では、フィンランド語ではになる。


title: セント (通貨)

text: フランスではが「100」を意味する日常用語で紛らわしいため、centではなく従来のを使うと公式に決められている。ただし、EUの公式文書内ではcentを使用することが推奨される。同様にスペインでもcentではなくが、イタリアではが使用される。


title: ムサカ

text: ムサカ（アラビア語：مسقعة musaqqaʿa； ギリシア語：μουσακάς； トルコ語：musakka）は、ギリシャ、バルカン半島とマシュリク、エジプトなど東地中海沿岸の伝統的な野菜料理。これらの地域以外ではギリシア料理のムサカが最もよく知られている。


title: ムサカ

text: ムサカの起源はアラビア語で「冷やしたもの」を意味する「ムサッカア」で、「サッカア」（سقع / saqqaʿa、「冷たくする」の意）という動詞に由来する。このことから、マシュリクのムサッカアは冷菜として扱われていたことがうかがえる。


title: ムサカ

text: トルコはムサカの中心地であり、オスマントルコ設立とほぼ同時期に宮廷の厨房で作られた。オスマントルコの版図がギリシャ含むバルカン半島、東欧、アフリカ北部に平がるにつれ、各地に伝わった。ムサカ自体は13世紀の文献にアラビア語の文献に現れる（「バグダッド料理本」）［1］。ソテーや素揚げにしたナス、ピーマン、トマト、タマネギ、挽肉を使い、ジャージク（）やピラフと一緒に食べる。ズッキーニ、カリフラワー、ニンジン、ジャガイモを使ったものもある。ナス、羊のひき肉入りトマトソースを何層かに重ねてオーブンで焼く。


title: ムサカ

text: ギリシャで最も一般的なムサカは、耐熱容器にオリーブ・オイルでソテー、または揚げたナスのスライス、マッシュポテトまたは火を通したジャガイモと一緒に調理したラムの挽肉、ベシャメルソース（ホワイトソース）を順に重ねてオーブンで焼いた、グラタンに似た料理である。このレシピは1920年代にギリシャ料理にフランス料理の要素を取り入れ、東洋的な要素を取り除いてギリシャ料理の「脱亜入欧」を計った料理人ニコラオス・ツェレメンテス（）によって紹介されたものだといわれる。ベシャメルソースにはバターを使わないことがあり、使ってもほんの少しか、オリーブ・オイルを用いたり、クリームで代用することもある。チーズやパン粉が上にかかることも多い。基本的なレシピにはいくつものバリエーションがある。ソースを使わない場合もあるし、他の野菜が入る場合もある。ギリシャで一般的なのは、バリエーションとしてナスに加えズッキーニ、ジャガイモ、マッシュルームを使うものである。ツェレメンテスによるギリシャの料理本には、ギリシャ正教会で肉食を禁じられる斎の日用のムサカさえある。これは肉も肉汁のソースも使わず、挽肉の代わりに細かく切ったナスなど野菜を用い、トマトソース、パン粉だけで作るものである。乳製品を禁じられていない期間中なら、フェタチーズを使ってもよい。


title: ムサカ

text: アラブ人のムサカは主にトマトとナスやズッキーニを使った温サラダのことで、イタリアのカポナータやフランスのラタトゥイユに似ており、メゼの一品としても供される。別名をムナッザラ（منزلة）またはムナッザリともいい、ヒヨコマメを入れたり、鶏卵でとじることもある。


title: ムサカ

text: ブルガリア、セルビア、ボスニア、ルーマニアで出されるムサカはナスやズッキーニのかわりにジャガイモが使われることが多い。バルカン半島の他の国では一番上の層にはカスタードが使われることが多く、カスタードには牛乳の代わりにヨーグルトを入れることもある。ルーマニアには、キャベツや卵つなぎ麺のムサカもある。


title: ムサカ

text: ［1］"Muhammad bin al-Hasan bin Muhammad bin al-Karîm, “A Baghdad Cookery Book”, tr, Charles Perry, 2005."https://www.dishesorigins.com/moussaka/


title: 午後のロードショー

text: 『午後のロードショー』（ごごのロードショー）は、テレビ東京の関東ローカル番組で、月 - 金曜日の13:40 - 15:40（JST、以下略）の番組枠「午後のエンターテインメント」（後述）内で放送されている映画番組である。


title: 午後のロードショー

text: テレビ東京は長きにわたって平日午後に映画を放送している。1982年3月から1994年9月まで『2時のロードショー』、1994年10月から1996年3月末までの月 - 金曜日の12:00 - 14:00にTXN系列局で『シネマタウン』として放送した。


title: 午後のロードショー

text: この番組は1996年4月1日にスタート。基本的には洋画中心であり二ヶ国語放送だが、聴覚障害者のために字幕放送も行われている（当初は木曜日のみだったが、現在は毎日実施）。また日本映画も放送される場合もある。放送開始から1998年3月までは月曜日から金曜日の放送であったが、同年4月より月曜日から木曜日までに短縮された。


title: 午後のロードショー

text: 200本近い公開作・未公開作のパッケージを買いつけた事で番組としてスタートした。B級映画や未公開作、海外のテレビ放送用に製作された作品などを積極的に放送することで、コアな映画ファンにも好評を得る。物事を深く考えずに気楽に観られるアクションものが多く、最新作が放映されることはあまりないが、青春時代に観たという懐かしさから録画する視聴者も多い。その他、2012年4月からは木曜テーマ特集として俳優やジャンルごとに分けて複数作品をひとつにくくって放送する形式を開始し、注目を集めた。長編映画については前後編にして放送することもある。


title: 午後のロードショー

text: 基本的に日本語吹き替えは新録を行わず、過去に放映されたもの、或いはビデオグラムに収録されているものを使用する。そのため、往年のベテラン声優が登場したり、市販されているDVDでは吹き替えが未収録となっている古い作品でもこの番組では吹き替え版を鑑賞することができるなど、旧作映画ファンでも楽しんで鑑賞できる作品も多い。『木曜洋画劇場』→『水曜シアター9』で放映されたものとは別の吹き替えを使用する事もある。また、同じ映画でも過去に放送した吹替とは別のバージョンの吹替で放送する事やVOD配信用に制作された吹替で放送する事も有る。しかしその反面、近年の作品にありがちなタレント吹替は差替などは行わずにそのまま放送される場合が殆どである。尚、「20世紀名作シネマ」と題して全44作を1999年12月 - 2000年12月に放送した際には、44作中4作を字幕スーパーで放送した事もある（一部『木曜洋画劇場』や『サンデーロードショー』でも放送していた）。


title: 午後のロードショー

text: 2014年度は2011年度に比べて年間視聴率が1ポイント以上増加するなど好調であったことから、2015年度には本番組の金曜版『金曜シアター』が開始された。なお、『金曜シアター』は番組公式Webページ上では『午後のロードショー』として扱われている。（祝日は従来通り休止）


title: 午後のロードショー

text: 初回の『刑事』から2001年3月29日の『ジュラシック・ボーイ』までは13時開始だったが、同年4月2日の『心の旅』より13時30分開始、そして2011年10月3日から13時25分開始、2014年10月1日から13時35分開始、2016年4月4日から13時50分開始、2017年4月3日から13時35分開始、2021年4月1日から13時40分開始となっている。


title: 赤松良子

text: 赤松 良子（あかまつ りょうこ、1929年〈昭和4年〉8月24日 - ）は、日本の労働官僚、外交官、政治家。勲等は旭日大綬章。財団法人日本ユニセフ協会会長。筆名は青杉 優子。在ウルグアイ大使、文部大臣を歴任した。女性の政治参画拡大を目指す市民団体「Ｑの会」代表。


title: 赤松良子

text: 1929年（昭和4年）8月24日大阪市天王寺区に赤松麟作、浅香夫妻の二女として生まれる。父・赤松麟作は、黒田清輝に師事し、関西西洋画壇の大家となった人物。弟子に佐伯祐三らがいる。赤松夫妻は二人とも再婚で、麟作は先妻との間に五男一女がいた。良子がうまれたとき麟作51歳、浅香40歳と高齢出産であったため、出産は当時としては珍しく大阪赤十字病院で行われた。麟作は良子を溺愛し、1934年（昭和9年）に「良子」という作品を描いている。


title: 赤松良子

text: 1936年（昭和11年）大阪市天王寺第五尋常小学校に入学。同級生には、女優の園佳也子がいた。1942年（昭和17年）大阪府立夕陽丘高等女学校（現：大阪府立夕陽丘高等学校）に入学。終戦の混乱の中、1946年（昭和21年）高等女学校を卒業し、神戸女学院専門学校（現：神戸女学院大学）に入学するが肺門浸潤で休学（のち退学）を余儀なくされた。1947年（昭和22年）に上京し、津田塾専門学校英語学科（現：津田塾大学。3年制の旧制専門学校であり、旧制高等学校と同じ位置づけ。新制の4年制大学である津田塾大学が発足したのは1948年〈昭和23年〉。）に進学した。1950年（昭和25年）3月に津田塾専門学校英語学科を卒業し、同年4月東京大学法学部政治学科（3年制の旧制大学。旧制大学への最後の入学者は1950年（昭和25年）4月の入学者であり、最後の卒業者は1953年（昭和28年）3月の卒業者。）に入学。在学中は東洋政治思想史の丸山ゼミに所属。1953年（昭和28年）に卒業。


title: 赤松良子

text: 東大在学中、国家公務員6級試験（現：国家公務員採用総合職試験）に合格し、1953年（昭和28年）に労働省に入省、婦人少年局婦人課に配属される。11月に花見忠（後に上智大学教授）と結婚。愛娘の自立を見届けたかのように父が死去。


title: 赤松良子

text: 赤松が配属された婦人少年局には、婦人少年局長の藤田たき（津田塾OG、後に津田塾大学学長）を始め、婦人課長の田中寿美子（津田塾OG、後に参議院議員）、高橋展子（後にデンマーク大使）、森山眞弓（津田塾OG、後に環境庁長官・内閣官房長官・文部大臣・法務大臣）らが所属していた。


title: 赤松良子

text: 出産・育児に加え、仕事面でも男性キャリアと比較して昇進が遅いなど雌伏の時を過ごす。1958年（昭和33年）入省5年目にして埼玉労働基準局に転任。1960年（昭和35年）、本省に戻り職業安定局労働市場調査課勤務。1963年（昭和38年）国際連合フェローシップ試験に合格し、渡米。1963年（昭和38年）10月から1964年（昭和39年）4月まで、ワシントンDC、クリーブランド、シカゴ、デトロイトなど米国東部で女性の労働事情について研究、欧州視察を経て1964年（昭和39年）6月に帰国。


title: 赤松良子

text: 1968年（昭和43年）群馬労働基準局労災課長を経て、本省婦人労働課長補佐、1970年（昭和45年）婦人課長、婦人労働課長を歴任。婦人労働課長時代、勤労婦人福祉法立案に際し、育児休業制度を盛り込む。1975年（昭和50年）、女性で初めて山梨労働基準局長に就任。


title: 赤松良子

text: 1978年（昭和53年）、総理府婦人問題担当室長を経て、1979年（昭和54年）、国連日本政府代表部公使に任命される。国連公使として女子差別撤廃条約に賛成の投票を行う。同条約に署名したことで日本は国内法整備が課題となった。1982年（昭和57年）、労働省婦人少年局長に就任し、男女雇用機会均等法の立案に当たる。翌1983年（昭和58年）労働省の組織改編に伴い、初代婦人局長に就任。1985年（昭和60年）男女雇用機会均等法が制定される。


title: 赤松良子

text: 1986年（昭和61年）駐ウルグアイ大使に任命される。1989年に帰国し、女性職業財団会長、国際女性の地位協会会長、文京女子大学教授、文京学院大学大学院教授などの職を務める。この間、還暦を前に協議離婚。また、文京学院大学院教授の際の弟子に、福祉心理学者、教育哲学者、ジェンダー研究者の望月雅和がいる。


title: 赤松良子

text: 1993年（平成5年）細川内閣の文部大臣に就任。非自民連立政権にあって、文教行政に関して、非政治性、非宗教性が強く求められたことや女性、民間人の積極登用の目的で赤松に白羽の矢が立った。文相に就任した早々、高校野球における丸刈りの強制に反対したり、甲子園のベンチに女子マネージャが入れないのはおかしいとの意見を述べたりした。また、公務員の結婚後の通称使用、教科書検定の公開、国立大学施設費の予算増額などを検討した。1994年（平成6年）、細川内閣の総辞職後に発足した羽田内閣にも留まったが、これは2ヶ月あまりで瓦解したため、赤松も文相を退任した。


title: 赤松良子

text: なお、男子中学生に対する丸刈り強制問題に関して、「丸刈りは戦争中の兵隊を思い出しゾッとする」と発言し、後に撤回した。しかし、また、女子マネージャ甲子園のベンチの件は、辞任後の96年夏、東筑高校(福岡)の女子マネージャが初のベンチ入りを果たした。


title: 薔薇の葬列

text: 新宿のゲイバー 「ジュネ」の看板少年であるエディは、経営者の権田と親密な関係にある。それを知った店のママ、レダは嫉妬の炎を燃やし、エディを傷つけようとするが失敗。店も権田も独占したエディは、ある事をきっかけに自らの宿命を悟る。


title: 薔薇の葬列

text: 1967年に公開された伊映画『アポロンの地獄』をベースにし、猥雑なエネルギーに満ちた60年代末期の新宿を舞台に描かれる「裏オイディプス物語」。俳優たちがカメラに向かって素で語ったり、当時活躍していた先端的芸術家、文化人が友情出演していたりと、アヴァンギャルド映像作家・松本俊夫ならではの趣向が凝らされている。


title: てんで性悪キューピッド

text: 『週刊少年ジャンプ (WJ) 』（集英社）誌上において1989年32号から1990年13号まで連載された冨樫義博の連載デビュー作。単行本はジャンプ・コミックスより全4巻。1994年にはワイド版が全3巻、2002年には文庫版が全2巻で発売されている。


title: てんで性悪キューピッド

text: それなりのヒット作ではあったのだが、本人としては非常に不本意な連載であったようで、連載終了20年後の『ヘタッピマンガ研究所R』Step16（WJ2010年11号）では冨樫が本作について「ウ冠の富樫さんの作品（≒自分の作品と思っていない）」などと語るシーンがあり、さらにスタッフの言葉として「（冨樫）先生の中であの作品なかった事になってはるみたいなんですよ」などと書かれていた。


title: てんで性悪キューピッド

text: 鯉昇竜次は極道一家の跡取り息子だが、現実の女の子に全く興味がない純情少年。劣悪な実家に耐えかねて家出をしたある日、水浴びをしている女の子を見かける。だがその女の子は、角と羽根があり、お尻には尻尾が生えている悪魔だった。


title: 水龍敬

text: 早稲田大学在学中の2005年より、同人サークル「ありすの宝箱」として同人活動を開始。大学卒業後、IT企業にSEとして就職するが2009年に退職。サークル名は自身のホームページを当初、PSゲーム『ありす in Cyberland』の攻略サイトとして立ち上げたことに由来している。


title: 水龍敬

text: 2014年に初の単行本『貞操観念ZERO』を刊行。同年から自身の作品世界を題材とした『水龍敬ランド』シリーズを執筆し、実際にイベントも行われたが、『水龍敬ランド』自体は本人の発案ではない。2017年には同作のゲーム版が発売され、声優の民安ともえとともに自ら主題歌を担当した。


title: 水龍敬

text: 主に『コミックホットミルク』などで成人向け漫画を発表する一方、『コミックMeDu』や『ゲームラボ』にて一般向け漫画も連載しているほか、ボーイズラブゲーム『復讐帝國』の原画や、BL漫画誌『Boysfan』の表紙なども担当している。またサークル「WATER DRAGON」としてコスプレ写真集も撮影、制作している。


title: 水龍敬

text: 2020年から「バーチャルアミューズメントパーク園長」と称してVtuberとしての活動を開始。本体は自画像として用いている頭の上のネコであり、「受肉」ではなく「騎乗」であるとしている。同年8月にはとらのあな25周年記念企画「オンラインとら祭り2020夏」に愛園愛美、伊東ライフ、ぽちまるらと共に出演した。


title: 水龍敬

text: 2021年、ホロライブキャラクターのコミカライズ作品を執筆したものの、ホロライブ（カバー）側の契約違反により公開中止。またその際、実在しない配信の概要など複数のデマをまとめサイト等によって流布され、大量の誹謗中傷を受ける。同年、美少女文庫にて小説家デビュー。


title: ダッソー・システムズ

text: フランスで最大、EUでもトップ2に入る規模のソフトウェア会社。2012年の売上高は世界のソフトウェア業界で15位。戦闘機ミラージュで知られるダッソー・アビアシオン（Dassault Aviation）が自社の設計用に開発した3D-CADであるCATIAの開発部門を母体に、1981年に設立された。


title: ダッソー・システムズ

text: PLM（Product Lifecycle Management）のコンセプトを提唱し、積極的なM&Aを実施した結果、CAD/CAMツールのみならず、PDMを含めた製造業における上流から下流までの業務を統合してカバーする製品ポートフォリオを持つ。エアロスペースの分野はもとよりそれ以外の民生需要も多く、世界中の製造業、特に主要自動車メーカーや、重工業、電器メーカーなどを顧客としている。また近年は、3D-CADの開発で培った3D技術を「3DVIA」のブランド名で、iPhone向けのアプリケーションやゲーム機などPLM以外の領域に展開しようとしている。


title: ダッソー・システムズ

text: 創設以来、製品の販売活動やサポート・サービスについてはIBMが分担するアライアンス体制でビジネスを行っていたが、2010年4月、IBMのソフトウェア事業部門の中でダッソー・システムズ製品を取扱う事業であったPLM事業部を約6億USドルで従業員ごと買収した。


title: ナンシー・シナトラ

text: ナンシー・サンドラ・シナトラ（Nancy Sandra Sinatra、1940年6月8日 - ）は、アメリカ合衆国ニュージャージー州ジャージーシティ出身の歌手・女優。イタリア系アメリカ人。髪と瞳の色はブラウン。


title: ナンシー・シナトラ

text: 代表作は、「にくい貴方（These Boots are Made For Walkin'）」、「恋のひとこと（Somethin' Stupid）」、「シュガー・タウンは恋の町（Sugar Town）」など。日本でも多くの歌手が彼女の曲をカバーしている。


title: ギリギリchop

text: 1996年に発売の「ミエナイチカラ 〜INVISIBLE ONE〜」以来のアニメタイアップシングルとなっている。タイアップは両面ともB'zでは初となるテレビアニメ『名探偵コナン』の主題歌であり、以後もたびたびタイアップすることになる。オープニング映像には本曲のPVも流れ、オリコン調べでは、同番組のオープニング主題歌のシングル売上歴代1位となっている。


title: 紫雷美央

text: OZアカデミーでは尾崎魔弓が率いる「正危軍」のメンバーとしてヒールに徹している。そのため凶器の使用に関しても積極的。2013年8月31日「OZアカデミー大阪大会」では初めてコーンバーを持参、使用。アジャ・コングを手錠で拘束しリングアウト勝ち。タッグチャンピオンベルトへの挑戦権を獲得した。さらに、カラーコーン、誘導棒等も使用する。


title: 紫雷美央

text: プロレスリングWAVEでも大畠美咲とのタッグ「プラスマイナス」（あるいは藤本つかさも加わった「クローズ」）ではコーンバー、カラーコーン、誘導棒等を使用する。また、スッピンネタ（主に夏すみれ）に対する反撃として雑巾やペットボトルの水を使用することもある。


title: 紫雷美央

text: 引退後のレフェリー「MIO」としても引き続き正危軍であり、通常のレフェリーのものとは違う赤いユニフォームを着用して正危軍を贔屓している。また、正危軍が絡まない試合の場合は通常の白黒のユニフォームを着用し、ごく普通のレフェリーとして裁いている（但しアイスリボンで裁く試合は大抵、藤本つかさが仕組んだ松本都の「イヤガラセカード」になる）。


title: ニコイチ

text: ニコイチもしくはにこいちとは、複数の個体から1つの個体を構成（語源は2個から1個を作る）すること。特に、｢同型機種のジャンク品が複数あってそれぞれ違う場所が壊れている｣という状況下において、そのうちのいくつかを部品取りにして残ったいくつかの個体を再生する手法のこと。


title: ニコイチ

text: 例えば事故車や旧型車などの修理の際、同型車両や共通パーツを用いて正常な車両を組み上げることを指す。通常、このような整備は行われないが、旧型車やヴィンテージ車両のレストアに際し、修理パーツが高額であったり供給がされていないなどの事情（日産・シルエイティなど）から故障した同型車両や後続車両の共通パーツを用いて修理せざるを得ない場合に多用される。また、部品（や車体）は比較的新しいが事故などによりフレームが損壊した車両や再登録に必要な書類を紛失した車両などから、（やはりコスト面の関係で）例えばフレームは健在だがジャンク品となった車両（例：水没車）にエンジンや足回りを移植して再生を行うことも含まれる。


title: ニコイチ

text: 特に自動車では、盗難車の追跡可能性を絶つため、他の車から取り外したナンバープレートや複数のナンバープレートをつなぎ合わせた偽装ナンバープレートを盗難車に取り付ける場合がある。その場合は車体番号と合わないため、接合車・ニコイチ車・ニコイチ車両などと呼ばれる。このような自動車は、多くの中古車オークション会場で出品が禁止されている。


title: 王殺し

text: 自分が仕える王を殺害すると言う事から、形式、実質や仮冒を問わず、王位請求者同士の誅殺、国家間の戦争による殺害とされる事案については、本項目の概念および記述には含まない事とする。また、禅譲、追放など殺害以外の手段による場合、生死不明の場合も同様とする。


title: 王殺し

text: ヨーロッパでは、古代においては宗教的意味をもって王を殺害する習慣があったとする説がある。これは、王が本来人間の身でありながら、宇宙の秩序を司る存在として君臨していたことに由来し、そのための能力を失った王は殺害して新たな王を擁立して秩序を回復させる必要があると考える、神秘主義的な古代概念である。ジェームズ・フレイザーの『金枝篇』の中でローマの逃亡奴隷の祭司長である「森の王」の殺害を取り上げている。


title: 王殺し

text: しかし、中世の封建社会では王（あるいは君主）を頂点とするヒエラルキーが完成し、近世の絶対主義の時代には教会とも結びついて、王権神授説を主張するようになったので、王を殺すことは道義的にも宗教的にも最大のタブーとされた。王の暗殺を企てた容疑を受けた者は、最大の苦痛を味わわせるための拷問処刑がしかるべきとされた。フランスのブルボン朝ではアンリ4世暗殺犯やルイ15世暗殺未遂犯に対して八つ裂きの刑を行って見せしめとした。


title: 王殺し

text: 清教徒革命では、指導者であった護国卿オリバー・クロムウェルらが主導し、ステュアート朝のイングランド・スコットランド・アイルランド王チャールズ1世が裁判で死刑となり斬首された。その後イングランドは約10年間の共和政を経験したが、王政復古でチャールズ1世の息子チャールズ2世が戻ってくると王殺しに対する報復が行われ、クロムウェルら裁判関係者の墓が暴かれ、遺体が斬首されて晒し者にされた。


title: 王殺し

text: フランス革命でも国王ルイ16世は裁判にかけられてギロチン処刑された。帝政では、ナポレオン1世は即位以前から暗殺の脅威に晒されていたので、自己の制定した刑法に弑逆罪を設けて死刑を唯一の罰則とした。王政復古してブルボン家が戻ってくると、やはり白色テロによる報復が行われたが、ほとんどは国王裁判で死刑票を投じた国民公会議員を「王殺し」と認定して追放するに留まった。


title: 王殺し

text: 中国の歴代王朝における君主殺害は、周の武王が殷の紂王を滅ぼした頃から数えられ、王朝交代、つまり易姓革命になぞらえる。五行思想などから易姓革命は血統を重んじず、血統の断絶ではなく、徳の断絶をその根拠としており。儒家孟子は易姓革命において禅譲と武力による王位簒奪の放伐も認めた。


title: 王殺し

text: 日本では諸説批判あるものの天皇家が万世一系の君主と考えられており（その反論として皇統の存在が歴史学上実証されない上古、神代やそれ以前が神秘主義に包まれ歴史学上軽視されると言う批判もある）、本稿では皇統に属する君子（天子）を、属さないそれ以外の臣下の者が討った事例を想定する。


title: 王殺し

text: 日本においては、蘇我馬子が東漢駒を用いて崇峻天皇を殺害させた例がある。殺害のきっかけは、蘇我馬子と崇峻天皇が政治の主導権をめぐって対立していたことに端を発する。そんな最中の592年10月4日に、猪を献上する者が出現。天皇は笄刀（こうがい）を抜いてその猪の目を刺し、「いつかこの猪の首を斬るように、自分が憎いと思っている者を斬りたいものだ」と発言した。そのことを聞いた馬子が「天皇は自分を嫌っている」と警戒、天皇暗殺を決意したとされる。


title: 王殺し

text: なお、歴史学者の佐藤長門は「王殺し」という異常事態下であるにも関わらず、天皇暗殺後に内外に格段の動揺が発生していないことを重視して、馬子個人の策動ではなく多数の皇族・群臣の同意を得た上での「宮廷クーデター」であった可能性を指摘している。


title: トプコン

text: 株式会社トプコン（）は、日本の光学機器メーカー。｢『医・食・住』に関する社会的課題を解決し、豊かな社会づくりに貢献します｣を経営理念にグローバルにDXソリューションを展開。眼科関連の医療機器や測量機器等に強みを持つ。旧社名は東京光学機械株式会社（とうきょうこうがくきかい）で、本社は東京都板橋区。東京証券取引所プライム市場上場（証券コード：7732）。


title: トプコン

text: ・1932年の創業から生産している測量機は戦後の日本の国土復興と開発に貢献し、現在も測量のみならず施工、検査まで様々な現場で活用されています。また、1994年建設機械の制御技術、2000年精密GNSS技術を獲得し、長年培った3次元計測技術と融合させることで、ICT自動化施工を実現、30年近くにわたり土木工事の省力化に貢献してきました。


title: 戸田隆矢

text: 樟南高校では、1年時にチームが第91回全国高等学校野球選手権大会に出場するも、自身はベンチ外であった。2年時からエースとなり、同年夏は鹿児島県予選決勝で鹿児島実業高に1-3で敗れ準優勝。「九州No.1左腕」の異名を取るようになり挑んだ3年夏だったが、鹿児島県予選準々決勝の神村学園高戦で7回途中に10点目を奪われ3-10（7回コールド）で敗退した。甲子園出場経験はなし。


title: 戸田隆矢

text: は二軍で11試合に登板し、4勝2敗、防御率3.27と好投。9月12日に左の先発が手薄だったチーム状況もあり、一軍初昇格。同日の読売ジャイアンツ戦でプロ初登板初先発を果たしたが、3回2失点で敗戦投手となった。


title: 戸田隆矢

text: 、春季キャンプで精彩を欠き、二軍再調整となり開幕一軍スタートを逃す。その間の二軍戦で7試合に登板し6勝無敗、防御率1点台と安定感を取り戻し5月4日に一軍昇格。5月8日、黒田博樹が右くるぶしの炎症で登録抹消され、黒田が先発予定だった同日の阪神タイガース戦（阪神甲子園球場）に二軍での好成績を買われ、代役で先発（結果は6回2失点で初白星）。それ以降は再びリリーフに回り、主にロングリリーフ要員としてチームを支え、8月下旬以降は先発の駒不足というチーム事情から先発に再転向した。


title: 戸田隆矢

text: 、開幕を二軍で迎えたが、4月23日に一軍に昇格。7月10日の阪神戦で9回無失点でプロ初の完封勝利を挙げた。7月20日に独身寮で転倒し、左手関節靭帯を負傷し二軍落ちした。この年より慢性的な左肘痛の影響もあって、一軍登板数が減っていくこととなる。


title: 戸田隆矢

text: も一軍登板はなく、7月に左肘内側側副靱帯再建術の手術を受けることを決断。11月4日、戦力外通告を受けたが、同時に育成選手での再契約を結ぶ方針であることも発表された。12月10日、育成契約で合意した。背番号は125。


title: 戸田隆矢

text: 現役引退後は、2022年に結婚した夫人と合同会社を設立し、レモン農家に転身することを表明した。2023年1月からは東広島市で一から土壌作りを始め、広島名物のレモン栽培に取り組むとともに動画配信や動物愛護の活動にも携わるとしている。


title: 道産子ギャルはなまらめんこい

text: 北海道北見市を舞台に東京から引っ越してきた男子高校生といわゆるギャルで道産子の女子高校生の交流を描くラブコメディ。『少年ジャンプ+』（集英社）2019年9月4日より連載中。北海道弁で「なまら」は「たいそう」「非常に」、「めんこい」は「かわいい」「かわいらしい」の意。


title: 道産子ギャルはなまらめんこい

text: 伊科田は「北見の人なら思わず笑みを浮かべてしまうような作品になったと思います」「キャラクターを通し、自分が感じている地元北海道の魅力を少しでも感じてもらい、一人でも多くの人が北見や北海道を訪れるきっかけになれば」と語っている。


title: 道産子ギャルはなまらめんこい

text: 男子高校生の四季翼は東京から北海道北見市に転校し、クラスメイトでギャルの冬木美波と出会い、いつしか彼女から目が離せなくなってしまう。当初は美波を苦手なタイプだと思っていた翼であったが、素直で心優しい彼女に惹かれていることを自覚する。美波との仲が急接近する中、翼はクラスメイトの中に自分の好みぴったりである秋野沙友理がいたことを知る。紆余曲折の末、三人はスキー教室を経て行動を共にするようになり、次第に恋愛を意識するようになっていく。


title: 道産子ギャルはなまらめんこい

text: 伊科田が24歳の時、締め切り直前に2018年度ジャンプスカウトキャラバンの存在を知り、5日で描き上げて出張編集部に投稿した。編集部は画力と読みやすさを評価する一方で、男の子の絵に個性を付けたら良いと講評した。


title: 道産子ギャルはなまらめんこい

text: 『道産子ギャルはなまらめんこい』の読切版。単行本1巻収録。「年末年始!過去最多!史上最強!ジャンプ+読切祭23連弾」第4弾として『少年ジャンプ+』2019年1月3日に掲載された。好評だったことから連載が決定し、連載版第0話として第1話と同時に再配信された。


title: ベハティ・プリンスルー

text: ビハーティ・プリンスルー（Behati Prinsloo, 1988年5月16日- ）は、ナミビア・グルートフォンテイン出身の女性ファッションモデル。ヴィクトリアズ・シークレットの“エンジェル”としても活躍。日本ではファッション誌などで「ベハティ」と紹介される向きもあるが、英語圏における発音はビハーティまたはビアーティ[biˌɑːti] [bee-AH-tee] である。


title: ベハティ・プリンスルー

text: 教職者である父親とベッド・アンド・ブレックファストを経営する母親との間に生まれる。南アフリカのケープタウンでショッピングをしているときに、ロンドンのモデル事務所であるストームモデル・マネジメント社に16歳でスカウトされた。ハイブランドのランウェイで活躍しながらヴィクトリアズシークレットのエンジェルの一員となり一躍人気モデルとなる。


title: ベハティ・プリンスルー

text: アフリカーンス語と英語に堪能。ファッションモデルのココ・ロシャやヴィクトリアズ・シークレットのエンジェルであるキャンディス・スワンポールと仲が良い。2014年7月19日にかねてから交際中だったマルーン5のアダム・レヴィーンと結婚した。2016年3月に第１子妊娠を発表。


title: ベハティ・プリンスルー

text: 2016年9月21日に第1子となる女児を出産。名前はダスティ・ローズ・レヴィーン。名付け親はトーク番組エレンの部屋のエレン・デジェネレス。アダムいわく妊娠中ベハティはずっとスイカばかり食べていたとの事。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18

text: UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18（UEFA Champions League 2017-18）は、63回目のUEFAチャンピオンズリーグである。2018年5月26日にウクライナ・キエフのオリンピスキ・スタジアムで決勝が行われ、レアル・マドリードが3年連続13回目の優勝を果たした。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18

text: 各サッカー協会のUEFAチャンピオンズリーグ 2017-18出場枠は、2011-12シーズンから2015-16シーズンまでの過去5シーズンに実施されたUEFAチャンピオンズリーグおよびUEFAヨーロッパリーグの獲得ポイントを対象としたUEFAランキング2016によって決定された。国内リーグを持たないリヒテンシュタインは0枠となる。また、2016年5月3日に開催されたUEFA総会において、コソボサッカー連盟の加盟が承認され、UEFAライセンスを満たすクラブがある場合、出場枠は1となる。昨シーズン同様、前年度のUEFAヨーロッパリーグ優勝クラブにも出場権が与えられる。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18

text: （前年度CL優勝クラブの国内リーグ成績が本大会出場権獲得圏内の場合、前年度EL優勝クラブが予選を免除され、本大会の出場権を得る。前年度EL優勝クラブの国内リーグ成績も本大会出場権獲得圏内の場合、UEFAランキング13位の国の優勝クラブが予選を免除され、本大会の出場権を得る）


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18

text: グループステージの組み合わせ抽選会は2017年8月24日にモナコで行われた。32チームが4チームずつ8グループに振り分けられるが、同じ協会から複数のチームが参加した場合は同じグループにはならない。また、ロシアとウクライナのチームが同一グループに入ることも排除される。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18

text: 今シーズンも前シーズン優勝チームおよびUEFAカントリーランキングの上位7か国の優勝チームをポット1に、残りのチームをUEFAクラブ係数に基づいてポット2～4に振り分けられた。なお、前シーズン優勝チーム(レアル・マドリード)がスペインリーグで優勝したため、カントリーランキング8位の優勝チーム(シャフタール・ドネツク)がポット1に入る。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18

text: 今シーズンは2017年のカントリーランキング に基づきスペイン、イングランド、ドイツ、イタリア、ポルトガル、フランス、ロシア、ウクライナの優勝チームがポット1に入る。それ以外のチームは2017年のUEFAクラブ係数 によって3ポットに振り分けられる。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18

text: 各グループの4チームはホーム・アンド・アウェーの2回戦総当たり戦（各チーム6試合）を実施する。試合は第1節が9月12・13日、第2節が9月26日・9月27日、第3節が10月17・18日、第4節が10月31・11月1日、第5節が11月21・22日、第6節が12月5・6日に実施される。各グループ1位と2位の合計16チームは、決勝トーナメントに進出し、各グループ3位の8チームはUEFAヨーロッパリーグ 2017-18の決勝トーナメントに回る。


title: 花散里

text: 五月雨の頃、源氏は故桐壺院の妃の一人麗景殿女御を訪ねる。妹の三の君（花散里）は源氏の恋人で、姉妹は院の没後源氏の庇護を頼りにひっそりと暮らしていた。訪問の途中、かつて会った中川の女の元に歌を詠みかけるが、既に心変わりしてしまったのかやんわりと拒絶される。女御の邸は橘の花が香り、昔を忍ばせるほととぎすの声に源氏は女御としみじみと昔話を語り合い、その後そっと三の君を訪れた。


title: 花散里

text: 光源氏の妻の一人。「花散里」帖に初登場し、その呼称は巻名の由来ともなった上記の和歌による。源氏の父桐壺帝の麗景殿女御を姉に持ち、源氏とは若い頃から関係があったと見られる。容貌はそれほど美しくはないが姉の女御同様温和な慎ましい性格で出自も高く、また裁縫・染物などにも堪能な女性。源氏の妻の中では紫の上に次ぐ立場となる。


title: 花散里

text: 始めは源氏の通い所の一人であったが、後新造の二条東院の西の対に迎えられ（「松風」）、六条院造営後は夏の町の主となって「夏の御方」「東の御方」とも呼ばれる（「少女」）。二条東院に移った頃には、既に源氏との夫婦の営みは途絶えていたが(「薄雲」、「初音」、「蛍」)、家庭的で信頼の置ける人柄を見込まれて夕霧と玉鬘の母代わりとなり、後には夕霧の子の一人を孫として引き取り愛育した。「幻」帖を最後に物語から退場、源氏の死後は二条東院を遺産として譲り受け、再びそちらに移った（「匂宮」）。


title: 雷切

text: 『大友興廃記』によると、戸次鑑連（後の立花道雪）は若い頃（35歳）に半身不随になったとされる。時期に関してはおよそ天文17年（1548年）6月5日、鑑連が故郷の藤北で炎天下の日、大木の下で涼んで昼寝をしていたが、その時に急な夕立で雷が落ちかかった。枕元に立てかけていた刀千鳥でその雷の中にいた（雷神）を切ったとされる。実際に切ったかどうかははっきりしていないが、これより以降、鑑連（道雪）の左足は不具になるとも、勇力に勝っていたので、常の者・達者な人より優れて、馬を乗って敵陣に突撃する事もある。人々は道雪が雷もしくは雷神を斬ったなどと噂したという。道雪は千鳥の名を改め雷切丸とし､常に傍らに置いたといわれている。


title: 雷切

text: 立花家史料館にはもとは刀身が長く、太刀であったものを磨りあげて、脇差に直してある雷切丸が所蔵されており、実見してみると、切っ先から小鎬にかけて、それに峰の部分に変色した痕跡が見られる。もしかしたら、実際に雷に打たれた可能性があるとする指摘もある。


title: 確率変数

text: 確率変数は離散型確率変数（りさんがたかくりつへんすう、）と連続型確率変数（れんぞくがたかくりつへんすう、）に分けられる。離散型確率変数の場合の確率分布は確率質量関数で表される。連続型確率変数の場合の確率分布は、確率測度が絶対連続ならば確率密度関数で表される。


title: 確率変数

text: 確率空間 formula_1 において、標本空間 の大きさが連続体濃度の場合、確率変数とは、Ω 上で定義された実数値関数で、formula_2 可測であるものといえる。確率変数値をとる の部分集合が事象であり従って確率をもつために「formula_2 可測」は必要になる。


title: 確率変数

text: 確率変数 formula_4 は、標本空間（起こりうることがらの集まり） の元に数 を対応させる可測関数である（, はそれぞれ可測空間）（#測度論的定義も参照）。 は通常 formula_5 または formula_6（や formula_7）である。そうでない場合は確率要素として考察する（#概念の拡張参照）。


title: 確率変数

text: 注意すべき点は、絶対連続のとき連続確率分布であるため、確率変数がある値をとる確率は全て 0 になるということである。確率分布が連続でも絶対連続とは限らない。がその例である。そのような確率変数は確率密度関数または確率質量関数で記述できない。


title: 確率変数

text: 例えば、任意に抽出した人の身長を確率変数とする場合を考える。数学的には、確率変数は 対象となる人→その身長 という関数を意味する。確率変数は確率分布に対応し、妥当にあり得る範囲の確率（身長180cm以上190cm以下である確率や 150cm未満または200cm超である確率）を計算できるようになる。


title: 確率変数

text: もう一つの確率変数の例は、抽出した人には何人の子供がいるかというものである。これは非負の整数値を取る離散型確率変数である。この場合、確率分布は確率質量関数の積分により表される。また、無限個の仮説を想定することも可能である。例えば、偶数人の子供がいるか、といったものである。何方の場合においても、確率値は確率質量関数の要素の和を無限に取っていくことで求めることができる。子供が0人の可能性 + 子供が2人の可能性 + 子供が4人の可能性 + … という要領である。


title: 確率変数

text: このような例では標本空間はしばしば有限に制限される。離散値を無限に計算していくのが数学的に困難だからである。しかしアウトカムの標本空間内で2つの確率変数が同時に測定される場合、すなわちある人について身長と子供の数とを同時に調査する場合などは、両変数に相関関係があるのか否かを知るのは容易である。


title: 確率変数

text: 統計学における基本として、"確率変数"がとる値は実数であり、従って期待値や分散その他の値を計算することができる。しかし、実数以外の要素を値としてとる確率変数も考えられる。値として取る要素としては、ブール変数、、複素数ベクトル、、行列、、樹形図、、図形、多様体、関数等が考えられる。確率要素という用語はこれら全ての概念を指し示す。


title: 確率変数

text: 標本空間 は、"2つのサイコロを振って出た目の集合"である。これを formula_13 と略記する。確率変数 は2つのサイコロの出た目に書かれた数の和を表現する、 から formula_7 への写像である。これは次の式で定義される：


title: 確率変数

text: 連続型確率変数の例として、水平方向に回るルーレットを挙げることができる。標本空間としては「ルーレットの向き全体」を考える。この「向き」は連続的な状態を取り得るのでその標本空間の表現には実数を使うことが適切である。そこで真北方向を0（度）とし、確率変数 を「ルーレットが真北の向きに対して取る角度」として定義すると、確率変数の値域は区間 （0度以上360度未満の実数）であり、ルーレットの元々の目的から各値を取る確率は等しいと考えられる。このとき区間内のあらゆる実数について、その値を取る確率は であるが、ある範囲内の角度をなす確率は正の値である。例えば、（0度以上180度以下）となる確率は である。


title: 確率変数

text: 確率質量関数の代わりに、 の確率密度を考えると、幅1度の確率密度は である。確率は幅に比例し、確率分布は連続一様分布になる。一般に、連続型確率変数における確率は、存在すれば確率密度関数の範囲における積分値でとらえることができる。


title: 確率変数

text: 混合タイプの確率変数としては例えば、コインを投げて表が出た時のみルーレットを回すということを考えることができる。コインが裏であれば 、表であれば ルーレットの角度 とすると、この確率変数は確率 で 、その他の数 である確率は上記の例の半分である。


title: 確率変数

text: 確率空間 formula_17 が与えられたとき、確率変数とは、標本 formula_18 に割り当てた値をとる変数のことである。値にはその名の通り formula_5 や formula_7 の他、ベクトル値 formula_21 を割り当てることもある。「値」として、一般的には可測空間 formula_22 とする。確率変数とは formula_23-可測関数 formula_4 である。つまり、値 formula_25 の原像 formula_26 が formula_2 の元であることを意味している。


title: 確率変数

text: 確率変数 formula_35 が確率空間 formula_36 内に定義されたとすると、「 の値が2をとる確率はいくつか？」等と問うことができる。これは事象 formula_37 の確率と同じであり、しばしば短く formula_38 や formula_39 と記述される。


title: 確率変数

text: 実数確率変数 が示す範囲の確率を全て記録すると、 の確率分布が得られる。確率分布は の定義に使われた特定の確率空間を「忘れる」ので、 の様々な値の確率を記録するのみである。このような確率分布は常に分布関数で捉えることができる。


title: 確率変数

text: 加えて確率密度関数 formula_41 を使える場合も多い。測度論的には確率変数 は、 上での の測定から formula_5 上での formula_41 の測定に「押し進める」もの、といえる。根底にある確率空間 は確率変数の存在を保証するツールであり、しばしば変数を構成し、同一確率空間内の2つ以上の変数の同時分布における相関・依存や独立性の基礎となる。実際は、空間 全体に1つの変数を置き、数直線 formula_5 全体で1つの変数とする。つまり、その変数が確率変数に代わって確率分布する。


title: 確率変数

text: 確率変数の確率分布は、多くの場合少数の特性値で規定される。例えば、確率変数の期待値 () は確率分布の"1次モーメント"であり、平均とも呼ばれる。一般に、 は と等しくない。次に、確率変数値が全体として「平均」からどれだけ散らばっているかを表す特性値として分散 () および標準偏差 () がある。分散 とは、 と平均の差の2乗の期待値 のことである。


title: 確率変数

text: モーメントは確率変数が実数関数である場合（複素数等についても）に定義できる。確率変数自身が連続であるならば、変数のモーメント自身は確率変数の恒等関数 と等価である。しかし、非実数の確率変数の場合にも、モーメントをその変数の実数関数として得ることができる。例えば、名義尺度変数 として「赤」、「青」、「緑」がある場合、実数関数 formula_50 を考えることができる。こうしてアイバーソンの記法を用いることで、 が「緑」の時は1、それ以外は0と記述できるので、期待値および他のモーメントを定義できる。


title: 確率変数

text: 確率に対する公理的アプローチとしての測度論において、空間 上の確率変数 およびボレル可測関数 formula_51 を取る。可測関数を合成したものもまた可測である（しかし、 がルベーグ可測の場合はその限りではない)ため、 もまた空間 上の確率変数である。 の分布を知るために、確率空間 から formula_56 への移行と同じ手順を利用できる。


title: 確率変数

text: 2つの確率変数は同じ積率母関数を持つ時に同じ分布になる。この事実は、例えば独立同一分布の確率変数による複数の異なった関数が同じ分布になるかどうかを調べるための便利な方法を提供する。しかしながら、積率母関数が存在するのは、ラプラス変換が定義される分布関数に対してのみである。


title: 泉田純

text: 泉田 純（いずみだ じゅん、1965年10月28日 - 2017年1月25日頃）は、日本の元男性プロレスラー。元大相撲力士。宮城県栗原郡一迫町出身。全日本プロレス、プロレスリング・ノアに所属していた。血液型B型。


title: 泉田純

text: 築館高校時代は、相撲部に所属していた。東京農業大学を2年で中退して大相撲の東関部屋に入門し、高見将（たかみしょう）の四股名で1986年3月場所初土俵。後の取材では、祖父も急死しており、その分、父が苦労する姿を見て来たので、自分も頑張らねばという気持ちがあったことが明らかになり、それが入門の動機になっている。その後、四股名を青雲龍（せいうんりゅう）、武蔵海（むさしうみ）と改名して幕下まで進んだ。青雲龍を名乗っていた時期には相撲教習所で教官を務め、曙太郎の指導も担当していたが1991年9月限りで引退、通算成績は121勝103敗7休（34場所）であった。かつて指導していた曙が幕内優勝を果たした際、花束を贈り「でかい花輪が出せる立場ではないですから」と言っていたのも、印象的なエピソードである。


title: 泉田純

text: 大相撲引退後、間もなく全日本プロレスに入門。練習生時代から「ファミリー軍団対悪役商会」の試合における大熊元司相手のヘッドバット合戦で注目を集めた。1992年5月25日、宮城県スポーツセンター大会での対大熊・渕正信・永源遙戦で正式にデビューし、パートナーはジャイアント馬場&ラッシャー木村であった。泉田はデビュー後すぐ、タッグ戦で相手にやられて味方にタッチを求めるときに尺取虫のような動きで地を這いながら味方のもとへと逃げていく「尺取虫戦法」が話題となった。


title: 泉田純

text: 馬場の5000試合目の相手に選ばれたこともあれば（1993年4月20日・6人タッグ）、川田利明の怪我からの復帰戦の相手と発表されたこともあり（1999年12月3日）、結局、川田の復帰時期が早まり、その相手は小橋健太となったが、泉田も従来の予定通り川田と激突した。これは、おそらくセミファイナル扱いだった。これなどは、1997年からのシリアス・ファイト路線が評価されていた証である。ちょうどその時期、リングネームを竜角から本名に改名した。泉田はその際に、「親からもらった名前ですからね。大事にしないと」というコメントを残している。


title: 泉田純

text: 1998年には、本田多聞と「ザ・ヘッド・バッターズ」（ヘッド・バスターズとも）を組んで64代アジアタッグ王者となる（1回防衛）。ジャイアント・キマラとのタッグチームでも人気を博し、このタッグではペイントレスラーであったキマラに合わせて顔や体の一部にペイントを施した。対戦相手やイベントなどに合わせてペイントを変えるなどこだわりをもった。


title: 泉田純

text: 2004年、秋山準から当時のノア中堅レスラーで伸び悩み「二軍」として扱われていた泉田・井上雅央・川畑輝鎮の3人を「健康維持のためにプロレスをやっている人たち」と酷評された上でノア・ヘルスクラブと命名される。5月にその3人で白GHC（グローバル・ハードコア・クラウン）に挑戦、秋山が3連戦に勝利して初めて「1度の防衛」という変則ルールでありながらも敗北した。泉田もこの頃から秋山が率いるスターネス入りを目指し、同年11月13日に行われた「勝ったら軍団入り決定マッチ」でダーク・エージェント入りを目指す川畑輝鎮に勝利。体重チェックもパスし、念願のスターネス入りを果たした。


title: 泉田純

text: 2005年にはノアの選手会会長に就任し、同年6月10日の選手会興行で自身の憧れの人でもある女子プロレスラーの下田美馬に「プロポーズ」を果たすべく奮戦し見事勝利を収めたが、「お友達から」と言う下田に対してキスを迫ったため、結局破談となってしまった。同年11月18日の後楽園ホール大会より新リングネーム純至に改名。


title: 泉田純

text: 2006年1月22日の日本武道館大会では、小橋と組んで大相撲時代の弟弟子に当たる曙と初対戦した（曙のパートナーは力皇猛）。泉田も普段はほとんど見せないトペや得意のヘッドバットなどで曙を大いに苦しめたが、曙・力皇の合体技「リキボノスプラッシュ63」に敗れた。同年6月、志賀賢太郎のアプローチを断りきれず、半ば強引にパンチパーマにさせられた。その後、志賀をアニキ、泉田を叔父貴、太田一平を若頭、欠場中だった橋誠を取り巻き（セコンド）とするパンチ軍団を結成している。


title: 泉田純

text: 2007年2月15日には、試合中タッグパートナーの秋山に突如反旗を翻すと、試合後にはスターネスからの離脱を表明し同じく前後してスターネスを追放された橋とチーム・成り上がりを結成した。タッグ化した白GHCに挑戦するも敗北を喫し、以降しばらくして同チームは自然消滅となった。


title: 泉田純

text: 2012年、泉田が巨額詐欺事件に遭っていたことと、ノアが暴力団関係者の資金提供を受けていたことを暴露する本を宝島社より発表、これを受けて当時のノアの仲田龍ゼネラルマネージャーと相談役の永源が一般社員に降格する事となった。2012年9月18日に「内側から見たノアの崩壊」と題した総決算本を刊行した。


title: 泉田純

text: 2017年1月25日頃、泉田が神奈川県相模原市内の自宅で死去したことが複数の関係者により明らかとなった。51歳没。死因は心筋梗塞で、1月31日に遺体で発見された。死去が明らかになるのが遅れたのは、死去を伝えられた者がプロレス関係者でなかったことによる。


title: 泉田純

text: 改名の理由についてはスター性や華に欠け中堅の裏方や若手の壁役を薦められるもメインイベンターへの執着が捨てきれず知り合いの占い師に占ってもらった所、改名を薦められ･･･と言うの繰り返していたそうである。フリーから晩年にかけては新団体や自主興行も計画したが占い師から運の流れや風水上良くなく失敗すると忠告され取り止めるなど人生を占いに委ねるような生活をしていた。


title: 関宿城

text: 関宿城（せきやどじょう）は、千葉県野田市関宿三軒家にあった日本の城である。室町時代に簗田満助または簗田成助によって築かれたとされ、以降簗田氏嫡流の関宿簗田家の居城になったと伝わる。江戸時代には関宿藩の藩庁が置かれた。廃藩置県後は天皇家の物となった(大正宮内庁管轄)。


title: 関宿城

text: 戦国時代末期には、北条方と上杉方の間で激しい争奪戦が繰り広げられた（関宿合戦）。北条氏康・氏政・氏照父子が、上杉謙信・佐竹義重の援助を受けた簗田晴助の守る関宿城を、3度に渡り攻撃。最終的には北条氏がこれを制し、北関東進出の拠点とした。


title: 関宿城

text: 建造物としては（譜代大名クラスの城によくある事例だが）「御三階櫓」と呼ばれる天守状の櫓が代用として建築され、『正保城絵図』には土塁上に茅葺き屋根の三重櫓が建ち、1671年に再建された際には江戸城の富士見櫓を模して再建されたという。現在千葉県立関宿城博物館に御三階櫓を模した模擬櫓があるが、この模擬櫓は1995年に建てられたもので、城跡とは無関係な場所に建てられている。藩政時代に御三階櫓が築かれた場所は河川改修により旧状をとどめていない。


title: 関宿城

text: また、市内関宿台町にある元藩主久世家の菩提寺である実相寺の客殿は、文久2年（1862年）に坂下門外の変、また公武合体（または外交方針である航海遠略策）の失敗などの責任を問われ、失脚した前老中の久世広周が謹慎した関宿城本丸新御殿の一部を明治4年（1871年）に移築したものと伝わり、市の名所となっている。


title: ドニー・ファン・デ・ベーク

text: ドニー・ファン・デ・ベーク（Donny van de Beek; , 1997年4月18日 - ）は、オランダ・ヘルダーラント州ネイケルク出身のサッカー選手。マンチェスター・ユナイテッドFC所属。オランダ代表。ポジションはミッドフィールダー。


title: ドニー・ファン・デ・ベーク

text: 2020年9月2日、マンチェスター・ユナイテッドFCへ移籍することが発表された。契約は1年の延長オプション付きの5年。背番号は34番で、この背番号はアヤックス時代のチームメイトであり友人でもあり、現在脳の損傷を負って闘病中のアブドゥルハーク・ヌーリの背番号である。9月19日、クリスタル・パレス戦で移籍後初得点を記録した。しかし、プレミアリーグでのプレーに馴染むことはできず、リーグ戦19試合の出場に終わった。翌シーズンはわずか8試合の出場に終わるなど、不本意なシーズンとなった。ファン・デ・ベークの代理人は、練習に遅刻してきたポール・ポグバが謝罪したのみで許されチームに復帰した現状に対して不満を漏らすなど、自身のユナイテッドからに扱いに対して疑問を呈していた。


title: 靺鞨

text: 靺鞨（まっかつ、拼音：Mòhé）は、中国の隋唐時代に中国東北部・沿海州に存在したツングース系農耕漁労民族。南北朝時代における「勿吉（もっきつ）」の表記が変化したものであり、粛慎・挹婁の末裔である。16部あったが、後に高句麗遺民と共に渤海国を建国した南の粟末部と、後に女真族となって金朝・清朝を建国した北の黒水部の2つが主要な部族であった。


title: 靺鞨

text: 煬帝（在位：604年 - 618年）の高句麗遠征（612年・613年）の時、渠帥の突地稽はその部を率いて隋に降った。そのため右光禄大夫に拝され、柳城に住まわせてもらう。突地稽は中国の風俗を気に入り、冠帯することを請うた。煬帝はこれを喜び、錦綺を賜って突地稽を褒寵した。


title: 靺鞨

text: 吐蕃の論欽陵らが10万を率いて湟中に入寇して来た時、李謹行の兵士は準備をしていなかったが、吐蕃軍が来るのを聞くと、旗を建てて鼓を打ち鳴らし、開門してこれを待った。すると、吐蕃軍は伏兵があると思ってそれ以上進めなかった。


title: 靺鞨

text: 一方、白山部はもともと高句麗に附いていたが、唐が高句麗を滅ぼすと（668年）、唐に降った。また、伯咄部・安車骨部・号室部などは高句麗が滅亡すると、微弱となって分散し、渤海国に流れた。ただ黒水部は強盛であり、16部に分かれていた。


title: 靺鞨

text: 武徳5年（622年）、渠長の阿固郎が唐に来朝。太宗の貞観2年（628年）に臣附したため、唐はその地をもって燕州とした。高句麗討伐戦（唐の高句麗出兵）ではその北部で反き、高句麗と連合した。高句麗の高恵真らは衆を率いて安市城を援け、靺鞨は常に前線で戦った。唐軍は安市城を破り、高恵真を捕え、靺鞨の兵3千あまりを収めて悉くこれを生き埋めにした。


title: 靺鞨

text: 開元13年（725年）、安東都護の薛泰が黒水靺鞨内に黒水軍を置くことを請願したため、唐はその最大部落をもって黒水府とし、その首領を都督とし、諸部の刺史はこれに隷属した。また唐は長史を置いてその部落を監領させた。


title: 靺鞨

text: 五代十国時代、渤海国が契丹によって滅ぼされると（926年）、黒水靺鞨は契丹に附属した。やがて、黒水靺鞨の中でも南に在って契丹に属した者たちは熟女直と号し、北に在って契丹に属さなかった者たちは生女直と号すようになる。


title: 靺鞨

text: 彼らの使用する毒矢は殺傷能力に優れており、命中すれば必ず死に至り、毒薬の製造過程で発生する湯気でも死に至るという。その毒薬の製造は毎年の7月8月に行われる。弓の長さは3尺、箭の長さは尺二寸、石（フリント質）を使って鏃（やじり）とした。石の矢じりを使うのは拂涅部より以東の者たちであり、彼らは古の粛慎氏の後裔とされる。


title: 靺鞨

text: 靺鞨が女真の別名であることから、言語は女真語と同じくツングース語の南方グループに属す。比較言語学的研究によれば、粛慎系の語彙はツングース系言語の語彙に近いとされてきた。また発掘調査による出土品から、靺鞨時代の日用品や居住形態・食生活などが文字記録の残っている女真時代へと連続している事が確認されている。


title: マヌエル・ロカテッリ

text: ACミランのユースに在籍したのち、2016年4月21日のカルピFCの88分にアンドレア・ポーリと交代でセリエA初出場。2016年10月2日、USサッスオーロ・カルチョ戦でプロ初ゴールをあげた、この活躍から才能を評価される。10月22日、第9節のユヴェントス戦では決勝点となる得点を決めて勝利に貢献した。


title: マヌエル・ロカテッリ

text: 2021年8月19日、ユヴェントスへの一定の条件で買取義務となる条項付2年間のレンタル移籍が発表された。2022/23シーズンに特定の条件を達成した場合、2500万ユーロ（3年間の分割払い）での買取義務に加え、最大で1250万ユーロのボーナスが生じる、2年間の無償レンタルである。背番号は27番。


title: マヌエル・ロカテッリ

text: 2020年8月28日、UEFAネーションズリーグのボスニア・ヘルツェゴビナ戦とオランダ戦を戦う代表メンバーとして代表に初招集された。2021年3月28日、ワールドカップ予選のブルガリア戦で代表初ゴールを挙げた。


title: 大鴉

text: 『大鴉』（おおがらす、"The Raven"）は、アメリカ合衆国の作家エドガー・アラン・ポーが1845年1月29日に発表した物語詩。その音楽性、様式化された言葉、超自然的な雰囲気で名高い。心乱れる主人公（語り手）の元に、人間の言葉を喋る大鴉が謎めいた訪問をし、主人公はひたひたと狂気に陥っていくという筋である。学生であろうと指摘されることの多い主人公は、恋人レノーアを失って嘆き悲しんでいる。大鴉はパラス（アテーナー）の胸像の上に止まり、「Nevermore（二度とない）」という言葉を繰り返し、主人公の悲嘆をさらに募らせる。詩の中の至るところに、ポーは伝承や様々な古典の隠喩を行っている。


title: 大鴉

text: ポーは『大鴉』は極めて論理的かつ整然と書かれたものだと述べている。翌1846年に発表したエッセイ『構成の原理』（）の中で、ポーは、批評家、一般読者両方の嗜好に訴えることのできる詩を作ることを意図したと解説した。この詩はチャールズ・ディケンズの小説『バーナビー・ラッジ』に出てくる人間の言葉を喋る大鴉に一部着想を与えられたのではないかと言われている。その複雑な韻律（rhythm 及び meter）は、エリザベス・バレット・ブラウニングの詩『Lady Geraldine's Courtship』から借用したものである。


title: 大鴉

text: 「イブニング・ミラー」紙（）に掲載された『大鴉』のため、ポーはまたたくまに有名になった。『大鴉』はすぐに各紙に再掲載され、挿絵もつき、パロディも生まれた。その価値については異議を唱える批評家もいるものの、これまで書かれた有名な詩の1つであることに変わりはない。


title: 大鴉

text: 『大鴉』の冒頭、名前のない主人公は恋人レノーアを失ったことを忘れようと、忘れられた古い伝説を座って読んでいる。そこに部屋の扉を叩く音がする。扉を開くが誰もいない。主人公の魂は刺激されてひりひりする。そこへ先程より僅かに大きな音が窓の方でする。調べに行くと大鴉が部屋の中に入ってくる。大鴉は主人公を気にもとめず、パラスの胸像の上で羽根を休める。


title: 大鴉

text: 主人公は大鴉の重々しい様が面白くて、戯れに大鴉に名前を聞く。すると大鴉が「Nevermore（二度とない）」と答える。大鴉はそれ以上何も言わないが、主人公は大鴉が人の言葉を喋ったことに驚く。主人公は、それまで友人たちが希望と一緒に飛び去って行ったように「友」たる大鴉も自分の人生からまもなく飛び立とうとしていると呟く。すると大鴉はそれに答えるかのように、再び「Nevermore」と言う。主人公はその言葉は、おそらく前の飼い主が不幸だったから覚えたもので、大鴉はそれしか喋れないのだと確信する。


title: 大鴉

text: それでも主人公はもっと話してみたいと思い、大鴉の方を向き、暫らく何も言わずに考える。主人公の心は失われた恋人レノーアの元に再び戻って行く。主人公は部屋の空気が濃くなって、天使がいるように感じる。主人公はその連想に腹を立てて、大鴉を「邪悪なる存在」「予言者」と呼ぶ。主人公がわめき散らす度に大鴉は「Nevermore」を繰り返す。最後に主人公は大鴉に、天国でレノーアと再会できるかを尋ねる。大鴉がまたしても「Nevermore」（二度とない）と答えると、主人公は叫び声をあげ、大鴉に冥界の岸に戻るよう命令する。しかし、大鴉は動かない。おそらく主人公がこの詩を詠んでいる時にも（冒頭が過去の回想のようにはじまる）、大鴉はパラスの胸像の上にじっとしている。主人公は最後、大鴉の影の下に魂を閉じこめられ「Nevermore」と叫ぶ事しかできなかった。


title: 大鴉

text: ポーは、アレゴリー(抽象を具体化する技法の一つ)を仕掛けたり、教訓に落とし込むことを意図的にせずに、物語体としてこの詩を書いた。この詩の主題は一つの不滅の献身である。主人公は忘れたい欲求と忘れたくない欲求との狭間で天邪鬼な体験をする。主人公は失ったことに考えを絞ることで、幾分喜びを得たように見える。主人公は「Nevermore」が大鴉の唯一喋れる言葉であるとわかり、答えを知りながらも、質問を続ける。主人公の質問は故意に卑下したものであり、失った感情をより強くするものである。ポーは大鴉が実際に主人公の言うことを理解しているのか、主人公に何らかの反応を起こさせる意図があるのかについて、曖昧にしている。主人公は大鴉に繰り返しNevermoreといわれ続ける中で、精神は崩壊し、疲れ、悲しみ、うちひしがれ、最後には発狂する。


title: 大鴉

text: ポーは主人公は若い学生だと言っている。『大鴉』の中で具体的にそう叙述されているわけではなく『構成の原理』の中でそう言っているのだが、それは主人公が読んでいる本（古い伝説）や、大鴉が止まり木にするパラス・アテーナーの胸像でも暗示されている。


title: 大鴉

text: 大鴉は、実在するワタリガラスというカラスの一種で、北半球の高緯度地域に分布する。古くからヨーロッパ人はこの鳥を描いており、北欧神話などにも登場する。また、北アメリカ太平洋北西沿岸（カナダ太平洋岸～南東アラスカ）の先住民の昔話、神話に多く登場し、トーテムポールの主要モチーフになっている。


title: 大鴉

text: 主人公は、古い伝説の本を読んでいると考えられる。ポーの短編『リジイア』（）に暗示されている研究と同じく、オカルトや黒魔術に関係するものを含んでいるかも知れない。それはポーが『大鴉』の舞台を、暗黒の力がとくに活発だと言われる12月に設定していることにも現れていると考え、悪魔の鳥と言われる大鴉を使ったのもまたその暗示であるとの説明がされることがある。悪魔のイメージは主人公が大鴉を夜の冥界の岸からきた存在、つまり、死後の世界からの使者、ローマ神話の冥界の神プルートー（ギリシア神話ではハーデース）のものと信じていることでも強調されている。


title: 大鴉

text: ポー自身は、大鴉は「死者を悼む、終わりなき追憶」を象徴していると言ったとされる。ポーが物語の象徴として大鴉を選んだのは、喋ることが出来ない生き物を喋らせる不合理によって、この詩の明暗を強調する効果を期待したためとされる。ポーがチャールズ・ディケンズの『バーナビー・ラッジ』に出てくるグリップと名づけられた大鴉に着想を得たと考える者もいる。実際『バーナビー・ラッジ』のある場面はポーの『大鴉』とそっくりであり『バーナビー・ラッジ』の第5章の最後で、大鴉グリップは騒がしい音を立てる。誰かが「あれは何だ。ドアを叩くのは彼？」と言うと「あれは鎧戸を静かに叩く誰か」という答えが返ってくるという描写がある。 。ディケンズの大鴉はたくさんの言葉を喋ることができ、シャンパンのコルク栓をポンと鳴らしたりと、滑稽な役割を担っているが、一方でポーの描いた大鴉は、より単純で演出としての性格が強い。ポーは以前「グレアムズ・マガジン」誌に『バーナビー・ラッジ』の書評を書いたことがあって、その中で、大鴉はもっと象徴的で予言者的な目的のために仕えているはずだ、と書いている。ポーの『大鴉』とディケンズの『バーナビー・ラッジ』の類似性はしばしば注目され、たとえばジェームズ・ラッセル・ローウェル(）は『A Fable for Critics』の中で次のような詩を書いている。「ポーがやってきた、連れてきたのは大鴉、『バーナビー・ラッジ』そっくりだ。3/5は彼の天才、2/5は全くのでっち上げ」。


title: 大鴉

text: ポーは神話や伝承に出てくる、さまざまな大鴉への言及を活用したとの説明もされる。北欧神話の主神オーディンは「思考」と「記憶」を意味するフギンとムニンという名前の2羽の大鴉を飼っているし、旧約聖書の『創世記』の中では大鴉は凶兆の鳥と信じられている。ヘブライの伝承によると、大洪水を逃れたノアは、ノアの方舟から洪水の状況を調べるために白い大鴉を飛ばしたが、知らせを持ってすぐに帰ってこなかった。そのため、罰として大鴉は体を黒く変えられ、永遠に腐肉を食べる身にさせられた。オウィディウスの『変身物語』でも、大鴉は最初は白かったが、アポローンに罰せられて黒く変えられる。その理由は、恋人の不貞のメッセージを届けたからである。ポーの『大鴉』における使者の役割はそうした物語から作られたのだろうという説明がされる。


title: 大鴉

text: ポーはさらに、聖書の『エレミヤ書』に出てくる「ギリヤドの香油」（）についても言及している。「ここにはギリヤドの香油はないのか？」と主人公は大鴉に聞く。ギリヤドの香油は医療の目的に使われる天然樹脂で、もしかすると、主人公がレノーアを失ったことから癒しを求めていることを暗示しているのかも知れない。主人公がレノーアが天国に召されたかどうかを聞くところでは、「Aidenn」（エデンの園=Garden of Edenの別名）について言及したり、別の箇所では、主人公は熾天使が部屋に入ってきたと空想したりする。主人公は熾天使たちが、ホメーロスの『オデュッセイア』に出てくる忘れ薬ネペンテス（悲しみや苦痛を忘れさせる）を自分に使わせることで、レノーアの記憶を追い払おうとしているのだと考えられる。


title: 大鴉

text: 『大鴉』は各々6行の18のスタンザ（詩節、連）からできている。韻律は強弱八歩格（trochaic octameter）である。これは、アクセントの強い音節の次にアクセントの弱い音がくるトロカイオス（強弱格）という韻脚を1単位として、それを8つ重ねたものが1行になるというものである。第1行で説明すると次のようになる（太字は強勢、「/」は韻脚の区切り）。


title: 大鴉

text: しかしポーは『大鴉』は完全な八歩格、不完全な七歩格、不完全な四歩格の組み合わせだと主張した。押韻構成はABCBBBで、中間韻(）（具体的にこの詩では「dreary」と「weary」。「Once upon」と「while I pon-」）と頭韻法（「Doubting, dreaming dreams...」）の使用は重厚さをもたらしている。20世紀のアメリカの詩人ダニエル・ホフマン（）は、『大鴉』の構成と韻律は大変紋切り型で不自然なものであるが、その催眠術的な特質はそれを凌駕していると示唆している。


title: 大鴉

text: ポーは、エリザベス・バレット・ブラウニングの詩『Lady Geraldine's Courtship』の複雑な押韻と韻律（リズム）を『大鴉』の基本とした。ポーは『ブロードウェイ・ジャーナル』（）1845年1月号にバレットの作品評を書いていて、そこで「彼女の詩的霊感はとても高度だ……我々は威厳を感じる以外に何も考えられない。彼女の美的感覚はそれ自体の中で純粋だ」と書いている。さらに『Lady Geraldine's Courtship』についても「私はこれまで、これほど激烈な熱情と、これほど繊細なイマジネーションを結びつけた詩を読んだことがない」と書いている。


title: 大鴉

text: ポーは最初『大鴉』を、友人であり元雇い主でもあるフィラデルフィアの「グレアムズ・マガジン」誌のジョージ・レックス・グレアム（）のところに持ち込んだ。その詩は完成版ではなかった可能性もあるが、グレアムは掲載を断った。しかし、慈善としてポーに15ドル渡してくれた。それからポーは他のところに持ち込もうと、『ザ・アメリカン・レヴュー』誌（）に売り込み、9ドルで売れた。『ザ・アメリカン・レヴュー』誌は1845年2月にそれを出版するのだが、その前に「事前見本」として『イブニング・ミラー』紙の1845年1月29日版に掲載されたのが『大鴉』の初出である。続いて、『大鴉』はアメリカ合衆国中の定期刊行物に次々に掲載された。1845年2月4日に『ニューヨーク・トリビューン』紙（）、2月8日に『ブロードウェイ・ジャーナル』誌第1号、3月11日に『南方文学新報』誌（）第11号、12月2日に『リテラリー・エンポリウム』誌第2号、翌1846年7月25日に『サタデイ・クーリエ』誌、1849年9月25日に『リッチモンド・イグザミナー』誌、などである。


title: 大鴉

text: 後に出版された『大鴉』には、有名イラストレーターによる挿画がついた。とくに有名なのが、1858年にイギリスで出されたポーのアンソロジー『The Poetical Works of Edgar Allan Poe: With Original Memoir』（ロンドン、Sampson Low）で、挿画を描いたのは『不思議の国のアリス』の挿絵を担当したジョン・テニエルであった。1884年にはギュスターヴ・ドレの贅沢な木版画を挿画とした『大鴉』が出版された（ニューヨーク、Harper & Brothers）。しかしドレはその本が出版される前に亡くなってしまった。1875年には英語・フランス語対訳のフランス版が出版された。リトグラフを担当したのは有名な印象派のエドゥアール・マネで、翻訳は象徴派のステファヌ・マラルメだった。また、『大鴉』を基にした美術作品を、多くの20世紀の美術家、同時代のイラストレーターが制作した。その中には、エドマンド・デュラック、イシュトバーン・オロス（）、オディロン・ルドン、ゲイアン・ウィルソン（）などがいる。


title: 大鴉

text: ポーがどのくらいの期間で『大鴉』を執筆したかはわかっていない。ポー自身は『大鴉』の成功を受けて、エッセイ『構成の原理』を発表し、同書の中で詩を創造する過程を詳細に語っている。その著述の詳細は誇張されている可能性もあるが、ポーの文学理論を知るのに役立つ。ポーは『大鴉』のすべての構成要素は背景に筋道の通った理論があると説明している。大鴉が部屋に入ってきた理由は嵐を避けるためという筋書きがあり（「寒々とした12月のわびしい真夜中」とある）、青白い胸像に止まっている理由は、鳥の黒さと視覚的な対照を成すためという意図がある、というように。『大鴉』には偶然でできたところは一つもなく、著者の考えによって全体が制御されたものだとポーは主張している。「Nevermore」という言葉は、長母音が効果的だから使ったと説明している。


title: 大鴉

text: 一方、ポー以外の人物による『大鴉』の構成の説明も行われている。ポーが「Nevermore」という言葉を使ったのはバイロン卿やヘンリー・ワズワース・ロングフェローの作品に影響されたためという指摘がある。ポーは『大鴉』以前にも、多くの詩で長音の「o」の響きを活かす試みをしており、たとえば『沈黙』（1839年、）で使った「no more」や『The Conqueror Worm』（1843年、）で使った「evermore」がある。


title: 大鴉

text: また、ポーは、『大鴉』のテーマを「死、とくに美しい女性の死は疑いようもなく世界で最も詩的なテーマである」という理由から選び、「先だった恋人の唇（the lips... of a bereaved lover）」に言わせたことは、ポーの望んだ効果に適したためであると説明されることがある。ポーの主張した詩論はもっともらしいが、登場人物レノーアは、ポーの実人生において、母エリザ（）が早世したことや、妻ヴァージニア（）が長く病気を患っていたことから影響を受けているのかもしれない。


title: 大鴉

text: ポーは『大鴉』を「一般読者と批評家の双方の嗜好に同時に合う」、つまり大衆と文学界の両方に受け入れられる試みだと見なしている。1843年、ニューヨークのサラトガで、ポーは結末の異なる初期の版と思われる『大鴉』を朗読している。初期の草稿では大鴉ではなくフクロウだったという説もある。


title: 大鴉

text: 『大鴉』はエドガー・アラン・ポーの名声を高めた。人々は詩人と詩を同一視し、ポーに「大鴉」というニックネームをつけ、『大鴉』はすぐに各紙に転載され、模倣とパロディのネタとなった。ポーは当時大変な人気だったが、かといって、それによってポーが莫大な収入を得たわけではなかった。


title: 大鴉

text: 「ニュー・ワールド」誌には「誰もが『大鴉』を読み、これを賞賛する。もっともなことだ。思うに、独創性と力に満ちているように見えるからだろう」と書かれた。「ザ・フィラデルフィア・インクワイラー」紙（）は『大鴉』を掲載するにあたって「美しい詩」という見出しをつけた。エリザベス・ブラウニングはポーにこう書いている。「あなたの『大鴉』はこちらイングランドで、戦慄とよべる大評判をもたらしました。友人たちのうちの何人かは恐怖に、何人かは響きのとりこになりました。「Nevermore」という言葉に取り憑かれたという人の話も聞いています」。ポーの人気は高まり、公衆の場やプライベートな社交の集まりでの『大鴉』の朗読と講演が求められた。ある文学サロンでは1人の客が、「（ポーによる）『大鴉』の朗読を繰り返し聞くことは……人生における一大事件である」と述べた。この人物は後に次のように回顧している。「彼は部屋がすっかり暗くなるまでランプの火を弱めた。それから、アパートメントの中央に立って朗唱した、とても旋律的な声で。ポーの朗読の及ぼす力は驚くべきもので、魔法の呪文が破られないよう聴衆は息をするのを控えるほどだった」 。


title: 大鴉

text: パロディが生まれたのはとくにボストン、ニューヨーク、フィラデルフィアだった。ポーならぬPoh!作『大鴉』や、大鴉ならぬ『七面鳥』、『ヨタカ』、『ガゼル』などである。弁護士アンドリュー・ジョンストンは『ケナガイタチ』というパロディに関心を持ち、それをエイブラハム・リンカーンに送った。リンカーンはそれを読んで笑ったことは認めているが、『大鴉』はそれまで読んだことがなかった。


title: 大鴉

text: 作家では、ウィリアム・ギルモア・シムズ（）とマーガレット・フラーが『大鴉』を絶賛したが、ウィリアム・バトラー・イェイツは公然と次のように非難した。「不誠実で悪趣味……その出来映えは韻律のトリック」。さらに超絶主義（）のラルフ・ウォルドー・エマーソンは「私にはこの詩は何の意味もない」と言った。


title: 大鴉

text: 1848年1月に「Southern Quarterly Review」誌に書かれた批評は、『大鴉』は「荒涼としたとめどない浪費」によって台無しで、ドアを叩く音やひるがえるカーテンなどの些細な仕掛けに感動するのは、せいぜい「つまらない怪談話をとてつもなく怖がる子供」ぐらいだろうと酷評している。「イブニング・ミラー」紙の匿名記者Outis氏（誰でもない、という意味）は、『大鴉』は無名の著者による『The Bird of the Dream』という詩の盗作だと示唆した。その証拠として、Outis氏は2つの詩の間の18カ所の類似点を挙げ、ヘンリー・ワズワース・ロングフェローに対する、ポーの盗作の非難への返答だとした。このOutis氏は、ポー本人でないとしたら、コーネリアス・コンウェイ・フェルトン（）だと言われている 。ポーの死後、友人のトーマス・ホリー・シヴァース（）は『大鴉』がシヴァースの詩の1編を盗作したものだと言った。


title: 大鴉

text: 『大鴉』は現代の多くの作品に影響を与えている。その中には、ウラジーミル・ナボコフ『ロリータ』（1955年）、バーナード・マラマッド『ユダヤ鳥』（1963年）、レイ・ブラッドベリ『親爺さんの知り合いの鸚鵡』（1976年）などがある。


title: 松尾佳子

text: テレビ黎明期から活動しており、60年代なかばから80年代はじめまで、多くの作品で少年役、少女役、ヒロイン役を務めた。年齢を重ねてからはヒロイン役に関しては若手に譲るようになったが、少年役などは引き続き受け続け、加えて実年齢相応の大人の女性の役を務めるようになった。


title: 松尾佳子

text: 『スーパーロボット大戦IMPACT』、『スーパーロボット大戦Z』では、『無敵超人ザンボット3』が出演した際に神勝平役の大山のぶ代と神江宇宙太役の森功至が出演できず、代役を使っていたのに対して、ひとりだけオリジナルキャストとしての出演となった。


title: 松尾佳子

text: 池田昌子などと同様、「ファンの持つキャラクターのイメージを壊したくない」ということで松尾はテレビへの顔出し出演をしたことがまったくない。この姿勢は池田以上に顕著であり、『大胆MAP』では『母をたずねて三千里』のマルコ役として紹介されたときに顔出しを拒むような発言があった。アフレコをしている様子を遠目で録るという条件で出演するということで決まったが、その時は後ろ向きでちらっと顔を見せるということも拒んでいる。また、本番組内ではアメディオ（実際にはアメデオ）の声は発泡スチロールでこすり合わせた音であることを明かした。


title: 太陽質量

text: 太陽質量を表す記号としては多く formula_1 が用いられている。 formula_2 は歴史的に太陽を表すために用いられてきた記号であり、活字やフォントの制限がある場合には "M" で代用されることもある。 天文単位系としては記号 "S" が用いられることが多い。


title: 太陽質量

text: このキログラムで表した太陽質量の値は 4–5 桁程度の精度でしか分かっていない。 しかしこの太陽質量を単位として用いると他の惑星の質量は精度よく表すことができる。 例えば太陽質量は地球の質量の 332 946.048 7 ± 0.000 7 倍である。


title: 太陽質量

text: 太陽系の天体の運動を観測することで、万有引力定数 "G" と太陽質量との積である日心重力定数 （）"GM" は比較的精度よく求めることができる。 例えば、初等的に太陽以外の質量を無視する近似を行えば、ある惑星の公転周期 "P" と軌道長半径 "a" を使ってケプラーの第3法則より日心重力定数は "GM" = (2π/P)a として容易に計算することができる。 しかし、"P", "a" を高い精度で測定したとしても、その精度が受け継がれるのはこの日心重力定数であり、キログラムで表した太陽質量自体は "G" と同程度以下の精度でしか決定できないという本質的困難が存在する。 測定が難しい万有引力定数 "G" の値は現在でも 4 桁程度の精度でしか知られていないため、太陽質量に関する我々の知識もこれに限定される。 例えば、『理科年表』（2012年）において日心重力定数 1.327 124 400 41×10 ms が12桁の精度で表記されているにもかかわらず、太陽質量の値が1.988×10 kgと、4桁の精度しかないのはこのような理由による。


title: 太陽質量

text: 歴史的には、この太陽質量の地上の単位での値を追究することなく、逆にこれを単位とすることで太陽系の運動は記述されてきた。 19世紀のガウスは太陽系の運動を精度よく記述できる単位系として、長さの単位に地球の軌道長半径 "A" を、時間の単位に太陽日 "D" を、質量の単位に太陽質量 "S" を取っている。 このガウスの単位系は現在でも形を変えて天文単位系と天文単位の概念に引き継がれている。 ガウスの単位系で表したとき、"G" の平方根に相当する値はガウス引力定数と呼ばれ、地球の平均角速度として精度を保ったまま記述することができる。 こうして長い間、地上での単位系と太陽系での単位系はしっかりと結びつくことなく、それぞれの世界でその役割を担ってきた。


title: 太陽質量

text: 現在では、太陽系の天体までの距離は極めて正確に求められるようになり、時間も一般相対論的効果を考慮しなければならない程になっている。 しかし、重力という非常に弱い力と直結した質量に関しては依然として地上と太陽系とは分断されたままである。 このため単位としての太陽質量は、現在でも天体の運動を記述するための重要な「ものさし」であり、太陽系の天体位置を精度良く記述しようとする位置天文学者は、キログラムでの天体の質量ではなく太陽質量との比としての質量を扱い続けている。


title: 太陽質量

text: 太陽の中心部で起こっている核融合は莫大な熱エネルギーを生み出しているが、このとき対応するだけの質量が失われている。 さらに太陽の表面では太陽の大気が太陽風として飛び出していく。 これらにより太陽質量は一定ではなく時間とともに減少していく。 推計では太陽質量の減少のうち 7 割ほどが電磁波としての放射に対応し、残りのほとんどが太陽風によるものである。 また正体不明の暗黒物質の候補のひとつであり、その存在が予測されているアクシオンが、質量の減少に少なからず寄与する可能性があるとされる。 全体で失われる質量は 1 秒あたり 600万 t 弱と見積もられている。


title: 太陽質量

text: 太陽質量は十分に大きいため、これは1年に換算して太陽質量がおよそ 10兆分の 1 減ずるだけであるが、長期的には天体の動きに無視できない変化をもたらす。 太陽質量の減少は、同じだけの太陽からの重力の減少を意味するので、惑星の軌道は太陽質量に反比例して大きくなり、公転周期は太陽質量の 2 乗に反比例して長くなる。 計算上、地球の軌道はこれによって 100 年で 1.5 m ほど増大する。 一方、公転周期のずれによる天体の位置のずれは公転ごとに積算していくため、わずかなずれであっても非常に長い時間には目に見えるずれとして現れることになる。


title: 太陽質量

text: さらに長期間を考えると、太陽質量の減少は惑星の運命ともかかわってくる。 太陽が赤色巨星となるとき太陽の半径は最も拡大したときで現在の地球の軌道の 1.2 倍になる。 一方で減少する質量の割合も急増して、惑星は大幅に太陽から離れた軌道へ追いやられる。 水星や金星は太陽に飲み込まれ中心へと落下していくものの、はたして地球がその運命を避けることができるかどうかについては議論が続いている。


title: アニメA

text: BS朝日は2000年12月の開局からしばらくの間、平日夕方の『アニメストリート』枠や深夜帯の『アニメ魂』→『アニメスピリッツ』枠でアニメ番組を少数放送していたが、時間帯を問わず新作のアニメ番組の放送には消極的な時期が続いた。


title: アニメA

text: 親会社のテレビ朝日が製作した深夜アニメに関しては、遅れネットの実績が2016年9月まで1本もなかった（地上波でのネット局もなく関東ローカルでの放送となった作品も少なくない）。2016年10月期には『ユーリ!!! on ICE』をテレビ朝日を含む地上波各局と同時期に放送したものの、2000年代から2010年代にかけてはテレビ朝日の深夜アニメ枠自体が不定期かつ不安定であり、同局製作の深夜アニメの放送自体がない時期が多かった。


title: アニメA

text: TOKYO MXなどの独立局を中心に放送されるアニメ番組群（いわゆるUHFアニメ）についても、2007年12月に開局したBS11（ANIME+）が多数ネットしていることもあり、同局が開局する前からネットしている『アニメ魂』→『アニメスピリッツ』枠や『桃華月憚』（2007年4月・7月期）を除けば、2010年代までは『京騒戯画』（2013年10月期）の1本のみだった（他にBS朝日独占放送の『僕の妹は「大阪おかん」』と、テレビ東京系列のテレビ大阪を含む2局で放送された『猫なんかよんでもこない。』があった）。


title: アニメA

text: 前述の『アニメストリート』が終了した2013年9月から2019年10月までの約6年間にわたり、BS朝日で放送されたアニメ番組は『京騒戯画』・『猫なんかよんでもこない。』・『ユーリ!!! on ICE』の3本のみに留まり、この期間中は3番組を除けば放送大学以外の無料BS局では唯一、アニメ番組を全く放送していなかった。なお、BS朝日の深夜帯はショップチャンネルの同時放送を中心としたテレビショッピングなどの他ジャンルの番組が長年中心となっている。


title: アニメA

text: その後、2019年11月から2020年3月の『ダーリン・イン・ザ・フランキス』の放送を経て、2020年4月より深夜アニメの放送に本格的に参入。深夜アニメ枠レーベル『アニメA』を立ち上げた。金曜日23時台の2枠体制でスタートし、同年11月からは日曜日23時台にも増設され4枠体制となった。BS日テレ（アニメにむちゅ〜）と同様に、新作よりも旧作の比率が高く、BS他局で既に放送済みの作品の「実質再放送」も多い。


title: アニメA

text: テレビ朝日製作の一部の作品については字幕放送に対応している。過去にはBS-TBS（現在のアニメリコ）でも2015年頃まで字幕放送を実施していたが、民放系のBS局において、深夜アニメで字幕放送に対応するのは珍しい事例である。


title: アニメA

text: なお、本枠の創設と同じ2020年4月にはテレビ朝日でも『NUMAnimation』と題した深夜アニメ枠レーベルを新設し、それまで不定期に展開していた深夜アニメ枠が常設化された（同年10月から、後続の『ANiMAZiNG!!!』枠と共にテレビ朝日系列全国ネット化）。また、テレビ朝日系列で金曜日19時台から土曜日夕方に枠移動となった『ドラえもん』と『クレヨンしんちゃん』の遅れネットをBS朝日でも開始し、プライムタイムにも久々に新作アニメの放送を再開するなど、2020年4月期はテレビ朝日で地上波・BSを問わずアニメ番組の編成に大きな変化が生じる時期となった。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: 主人公を含む前作キャラクタデータの移行も可能であり、ヒロインについては「純真」「クーデレ」「ツンデレ」タイプのヒロインが移行できるようになった。また、2018年5月2日のアップデートでは「ヤンデレ（病的に一途な大和撫子性格）」の移行が可能となった。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: これに関連して、前作では条件を満たしているコマンドのみが表示されたのに対し、本作では条件を満たしていないコマンドも表示されており、カーソルを合わせると実行条件も表示されるようになった。また、ヒロインの性格ごとに専用の夜伽スキルも追加された。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: ヒロインにはアピールゲージが設定されており、「GOOD」以上の判定を得るとアピールゲージが貯まる。アピールゲージが1つ以上の時は、ゲージを消費してアピールを行うことができる。アピールを行うと、画面上のノートがすべて消え、通常の3倍以上のスコアを得ることができる。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: 本作では、カジノを建てることによりブラックジャックやスロットマシンといったミニゲームで遊ぶことができるようになる。ミニゲームで遊ぶにはクラブ経営で得た通貨『CR』を『コイン』に換える必要があり、得られた『コイン』は衣装や施設強化の素材といった景品と交換可能である。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: この機能ではOculus Rift（またはHTC Vive）でプレイヤーの動きをトラッキングし、表情や手の動きはスティックやパッドで変更することができるほか、表情はゲーム内で割り当てられている表情から選択することもできる。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: ヘッドマウントディスプレイにはヒロイン目線の映像が映し出される一方、ゲーム画面ウィンドウには仮想カメラが映し出される。仮想カメラは自撮り棒で自由自在に移動させることができ、ヒロインの姿を映すこともできる。また、ゲーム内の背景を消して単色にしてクロマキー合成で他の画像を合成したり、仮想カメラに別のソフトの映像を出力するなどして、バーチャルYouTuberとして用いることも可能である。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: 以下のメイドたちは外見や名前の変更が可能であり、夜伽をさせることもできる。初期設定ではユーザー原案のNPCが登場するが、ユーザー原案のNPCの登場をOFFにした場合、公式NPCが登場する。ユーザー原案のNPCと公式NPCの雇用条件・担当声優は同一であるため、ユーザー原案/公式の順に表記する。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: 2018年3月31日に行われた公式イベント「KISS20周年＆カスタムオーダーメイド3D2発売記念 VR＆LIVEイベント2018」にて、複数の来場者から「リズムゲームモードをVR機器を通じてプレイする際、ノートの周りの円がノートに集束される様子を目で追うのとボタンを押すタイミングがなかなか一致しなくて遊びにくい」という指摘が上がっていた。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: 前作カスタムメイド3D2が主体であったコラボの時とは違い、本作が主体のコラボはダンス機能と施設機能を生かした、コラボダンス、コラボカフェが配信される。コラボダンスはカスタムメイド3D2には適用外となる場合がある。コラボカフェは早期限定で購入したコラボ衣装DLC (ダウンロードコンテンツ) のおまけとしてダウンロードできる仕様であり、カスタムメイド3D2は適用外となる。


title: カスタムオーダーメイド3D2

text: コラボ衣装DLCはカスタムメイド3D2と互換性のある設計がなされ、CM3D2ショップ、COM3D2ショップ、の両方で購入できる。但しカスタムメイド3D2でゲーム機能がないDLCは使用不可能となる。期間は無期限か雑誌付録による数量限定となる。


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 以前は、温泉地である菊池市の菊池駅まで路線が延びていたが、並行する国道387号を通るバスやマイカーに押され、1986年（昭和61年）に御代志 - 菊池間を廃止して現在の営業区間となった。その廃止区間についてもここで扱う。


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 藤崎線・菊池線ともに普通列車のみの運転で、全列車とも終日運転士のみ乗務のワンマン運転である。路線名称上は上熊本駅が起点となっているが、運転系統は藤崎宮前 - 北熊本 - 御代志間（本線）と上熊本 - 北熊本間（上熊本線）とに分かれており、御代志方面への列車は藤崎線の藤崎宮前駅をターミナルとしている。基本的に北熊本駅で藤崎宮前行き、御代志行き、上熊本行きの各列車がほぼ同時刻に発着（接続）して利用客の利便性を考慮したダイヤが組まれている（ただし、朝・夜の時間帯と朝夕ラッシュ時は藤崎宮前行き列車と御代志行き列車の行き違いのみで上熊本行き列車の接続をしない列車もある）


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 藤崎宮前 - 御代志間は1988年ころまでは藤崎宮前 - 堀川・黒石間（1986年2月15日までの御代志 - 菊池間が存在していた頃は藤崎宮前 - 泗水間）で区間運転が多数設定され、車両の夜間滞泊も藤崎宮前駅・北熊本駅・堀川駅・黒石駅・泗水駅・菊池駅で行われていたが、現在は車庫のある北熊本駅のみで行われ、他の駅では行われていない。2001年2月改正時点の終電は、藤崎宮前 - 御代志間・上熊本 - 北熊本間とも20時台であったが、2009年4月1日のダイヤ改正で藤崎宮前 - 御代志間の終電を22時台、上熊本 - 北熊本間の終電を21時台に繰り下げた（ただし休日はのぞく）。そして2015年7月11日からは、御代志発藤崎宮前行きの始発を6時台前半、藤崎宮前発御代志行きの終電を23時にそれぞれ繰り上げ・繰り下げたほか、上熊本駅 - 北熊本駅間では朝6時台と21時台のそれぞれ後半に1往復ずつ列車を増発した。


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 藤崎宮前 - 御代志間は沿線に学校や企業が多く存在し、通勤通学客も多いため都市型列車では珍しく平日・土曜日・休祝日の3パターンのダイヤが設定されている。また、大きな沿線イベントや藤崎八幡宮での祭礼行事の開催日、大晦日から元旦にかけては多客が見込まれるため、臨時ダイヤで運転される。


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 平日は朝夕混雑時15分間隔、日中・夜30分間隔、土曜日は朝のみ15分間隔でそれ以降は終日30分間隔、休日は終日30分間隔で運転されており、日中は北熊本駅・黒石駅、平日朝夕と土曜日の朝ラッシュ時は北熊本駅・堀川駅・黒石駅で列車交換を行う。ほぼすべての列車が藤崎宮前 - 御代志間通し運転であるが、朝夕・深夜に入出庫を兼ねた北熊本始発・終着の列車が数本設定されている。


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 朝6時台から夜21時台（休日は7 - 20時台）まで終日30分間隔で運転されている。上熊本 - 北熊本間内折り返し運転のみで北熊本から御代志方面への定期列車は設定されていない。車両検査の関係で、まれに北熊本駅で車両を交換することがある。


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 藤崎宮前 - 北熊本 - 御代志間はかつて5000形が主力だった1995年11月頃までは500形と共に朝夕ラッシュ時2両編成、日中1両で運行され、北熊本駅で車両の増結・分割も行われていた。しかし、1995年12月以降に6000形が入線してからは5000形も夏休み期間や正月を除いて終日2両固定編成での運用が多くなり、2000年には完全に6000形に置き換えられて定期列車の北熊本駅での増結・分割が廃止された。


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 合志市（旧・菊池郡西合志町）の御代志駅から、菊池市隈府の菊池駅までの13.5kmは、モータリゼーションの進展による乗客減などを背景に、1986年2月15日の運行をもって廃止された。運行最終日は全線で無料乗車が実施され、名残を惜しむ多くの乗客でにぎわった。


title: 熊本電気鉄道菊池線

text: 熊本電気鉄道の項にあるように同社では将来は菊池線を改軌・LRT化して熊本市電と乗り入れを行う構想を計画・提案している。これを受けて熊本県・熊本市・合志市は電鉄案のほか、市電の藤崎宮前までの延長と同一ホーム乗り換えという形も含め、検討委員会を設けて事業計画の策定を行うことが2007年3月に決定した。この計画の中で熊本電鉄は、実現の際には廃線後も同社が保有している御代志 - 大池間の敷地を用い、車両基地の整備と、旧大池駅のそばにある熊本県農業公園（菊池までの区間が廃止された後の1991年に開設）までの路線を延長する計画を表明している。


title: シェイン・コスギ

text: シェイン・コスギ（本名：Shane Tomoya Kosugi（シェイン・トモヤ・コスギ）、1976年5月25日 - ）は、日系人の男性俳優。アメリカ合衆国ロサンゼルス出身。ペパーダイン大学経済学部卒業。


title: シェイン・コスギ

text: 英語・演技・武道を通して国際的な俳優・人格の育成をするショー・コスギ塾（Sho Kosugi Institute、略称：SKI）日本校のスーパーバイザーも務める。兄とともに、父のハリウッド映画に出演。空手・柔道・武術に長け、TBS『SASUKE』やテレビ東京『SPORTS BEAT」』など数多くのテレビ番組に出演し、映画『ラスト サムライ』にも出演した。


title: シェイン・コスギ

text: 第2回に初出場。1stステージをクリアし、2ndステージでは警告音が鳴り響く中でウォールリフティングに辿り着いたが、3枚目の壁を持ち上げてゴールに向かう矢先にタイムアップ（ゼッケン88、ダイジェスト）。


title: シェイン・コスギ

text: 第6回は1stのそり立つ壁で初挑戦ながら1発で登り切り、6.07秒残しで4大会ぶりにクリア。2ndでは過去にタイムアップとなったウォールリフティングに時間を残して攻略し、4.8秒残しで初の2ndクリア。その際、両手でガッツポーズをしながら雄叫びを上げた。兄と共に進出した3rdステージでは、ボディプロップで開始直後から苦戦を強いられ、1度スタート地点に戻ってやり直しを図ったが、1個目の空白を前に力尽きリタイア（ゼッケン97）。


title: 内藤陽子

text: 高校在学中の1999年、フジテレビビジュアルクイーンに選出。翌年、テイジン水着キャンペーンガールとなるが、2000年、雑誌FRIDAYにあられもないパンチラ写真が掲載されて以降露出が減少し、スターダストプロモーションをやめ、一時期休業していた。


title: 内藤陽子

text: その後、JVCエンタテインメント・ネットワークスに事務所を移籍して芸能界に復帰したが、2005年、フジテレビ系列のドラマ『危険なアネキ』の出演を最後に引退した。翌2006年、フラワーアーティストとしてブランド「dada flora」を設立。芸能界に未練はないという。


title: 日本の伝統工芸品の一覧

text: 日本の伝統工芸品の一覧（にほんのでんとうこうげいひんのいちらん）では、日本の各都道府県で指定されている伝統工芸品についてまとめた。なお、一部の伝統工芸品については経済産業大臣指定伝統的工芸品に重ねて指定されているものもある（太字で表記する）。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』（ゴジラたいメガギラス ジーしょうめつさくせん）は、2000年12月16日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズの第24作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: ゴジラミレニアムシリーズの第2作。シリアスなドラマ性よりも、空想科学映画としての娯楽性が重視されている。また、ヒロインがゴジラと直接戦う戦士として描かれているのが特徴であり、シリーズで初めて人間がゴジラの背中に乗る姿が描かれる。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 本作品に登場するゴジラは1954年公開のシリーズ第1作『ゴジラ』に登場した初代個体であり、オキシジェン・デストロイヤーで倒されていなかったうえ、過去に日本を3回襲ったことも含めて同じ個体が続いて登場しているという設定である。そのため、1954年の東京襲撃シーンは新ゴジラを用いてシリーズ第1作を再現している。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 1954年、ゴジラによる初の東京襲撃によって、日本の首都が大阪に移った。1966年、東海村に上陸したゴジラにより原子力発電所が破壊され、日本政府はゴジラの攻撃目標になるとして原子力発電の永久放棄を決定した。その後、日本政府は増加する電力需要に対処すべく、水力・火力・太陽光・風力に注力したが、原子力発電を代替するには至らなかった。そこで1996年、原子力発電の代替を目標として、科学技術庁中心の元、プラズマエネルギーの研究開発を行う「クリーンエネルギーファクトリー」が大阪に建設されるが、同年ゴジラが大阪を襲撃。陸上自衛隊の対ゴジラ特殊部隊の迎撃も空しく、クリーンエネルギーファクトリーはゴジラに破壊されてしまった。壊滅した対ゴジラ特殊部隊の一員で、奥村知治と共に生き残った辻森桐子は、ゴジラ迎撃作戦で隊長の宮川卓也を亡くしており、復讐としてもゴジラ打倒に生命を懸けていた。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 2001年、桐子は防衛庁の対ゴジラ対策機関・特別G対策本部（特G対）が擁する対ゴジラ戦闘部隊で、奥村も所属する「Gグラスパー」の隊長となっていた。ある日、特G対に所属する物理学者の吉沢佳乃により、対ゴジラ兵器として開発されたブラックホール砲「ディメンション・タイド」の試射が山梨県の廃校を目標にして行われる。試射は無事成功するが、それによって時空の亀裂が発生し、そこから太古の巨大昆虫メガニューラが現れ、卵を産み落としていく。偶然その様子を目撃した小学生の早坂淳は、産み落とされた卵を持ち帰るが、その不気味さに恐怖を感じ、引っ越し先の東京・渋谷で排水溝にその卵を捨てた。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 一方、ディメンション・タイドは、桐子により秋葉原でスカウトされた吉沢の教え子でマイクロマシンの天才・工藤元の手によって人工衛星に搭載可能なサイズにまで小型化され、宇宙に打ち上げられる。Gグラスパーは、奇岩島にゴジラを誘導しディメンション・タイドで葬り去る「G消滅作戦」を立案し、実行に移した。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: しかし、淳が捨てた卵から孵化したメガニューラの幼虫・メガヌロンが人間を襲い、渋谷の地下水脈を崩壊させて渋谷一帯を水没させてしまう。無数のメガヌロンは羽化してメガニューラとなると、ゴジラのエネルギーを狙って大群でG消滅作戦が行われている最中の奇岩島に飛来、Gグラスパーと航空自衛隊によって誘導されていたゴジラに襲いかかる。余りの数の多さにディメンション・タイドの照準が妨害されてしまうが、ゴジラとの戦いによってメガニューラの数が減少したことで照準が可能となり、ディメンション・タイドはゴジラに向け発射された。しかし、放たれたディメンション・タイドはメガニューラの大半を消滅させたものの、調整不足によってゴジラに命中せず、G消滅作戦は失敗に終わる。一方、生き残ったメガニューラは水没した渋谷に舞い戻ると、水底で眠る巨大なメガヌロンに命を引き換えとして吸収したゴジラのエネルギーを与える。そのエネルギーによって巨大メガヌロンは羽化し、メガギラスへと変貌。メガギラスは周囲を破壊すると、その姿を消した。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: その後、ゴジラはお台場に上陸するが、その前にメガギラスが飛来。特G対はディメンション・タイドにより両者の消滅を図るが、メガギラスの超高周波によりディメンション・タイドが故障してしまう。ディメンション・タイドの必死の復旧作業が続く中、お台場を舞台に死闘を繰り広げるゴジラとメガギラス。果たして人類はゴジラを倒せるのだろうか。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 監督は本作品がデビューとなる手塚昌明が務めた。手塚は、監督を引き受ける条件として「女性を主人公とすること」と「超兵器を出すこと」を挙げたという。特殊技術は前作に引き続き鈴木健二が担当。鈴木は、楽しいゴジラ映画を志向し、漫画的な演出を大胆に取り入れ、怖いだけでないゴジラのキャラクター性を出すことを心がけたと述べている。また、前作のダークなイメージとの差別化から、ゴジラの出現シーンは冒頭の回想以外すべて昼間となっている。


title: 久保明

text: 通っていた小学校で演劇が盛んだったことから、教師の勧めで舞台のオーディションを受けて合格。ラジオドラマ『鐘の鳴る丘』の舞台版に子役として出演（劇団には江原達怡や石井伊吉らがいた）。その後、同作品の映画版にも出演している。中学時代も映画撮影所が近所に多かったことから、教育映画などにも出演。


title: 幾何異性体

text: 幾何異性体（きかいせいたい、）は有機化合物や錯体の立体異性体の一種である。有機化合物の場合 正式にはシス-トランス異性体 ("cis-trans" isomer) と呼び、幾何異性体という言葉はIUPACでは推奨されていない。しかし日本の高校の化学ではまだ使われている。幾何異性体と呼ばれるものは次の3種類である。


title: 幾何異性体

text: まず炭素の二重結合に2つずつの異なった基が結合する場合を例に取ると、主鎖（炭素数最多の鎖）となる炭素骨格が同じ側（同じ炭素ではない）につくとシス ("cis") 型、反対側につくとトランス ("trans") 型の幾何異性体となる。IUPACでは基の優先度（置換基の順位規則。カーン・インゴルド・プレローグ順位則）が定められており、その基準で置換基の配置がシス型のとき"Z"、トランス型のとき"E"として表す。"Z"はドイツ語のzusammen（いっしょに）、"E"はentgegen（逆に）（いずれも副詞）に由来する。


title: 旅屋おかえり

text: 『旅屋おかえり』（たびやおかえり）は、原田マハによる日本の小説。2014年9月19日に集英社より文庫化された。唯一のレギュラー番組を打ち切られた「よろずやプロ」所属タレントの女性が事務所に届いた女性のメールをきっかけに旅代行業を生業として全国行脚をする過程を描く。第12回エキナカ書店大賞受賞。


title: 旅屋おかえり

text: 2022年1月25日から1月28日までの19時30分 - 20時00分に NHK BSプレミアムで放送された。全4回。主演は安藤サクラ。第1話・第2話は「秋田編」、第3話・第4話は「愛媛・高知編」を放送。


title: 計算機の歴史

text: 計算機の歴史（けいさんきのれきし）の記事では、計算機（計算機械）やコンピュータの歴史について述べる。また、コンピュータは計算機械であるばかりでなく、同時に情報処理機械でもあるので、本項でも計算機械に限らずデータ処理機械にも触れる。あまり一般的な語ではないが「コンピューティング」の歴史だと捉えるとよいであろう。


title: 計算機の歴史

text: 人間がおこなう暗算以外の計算は、小石などをカウントしたことにはじまり、数字を書き記す技法が発展し、やがて手動操作をおこなう器具が生まれた。ネイピアの骨や算木、計算尺など、数学を応用した器具も作られた。一方、機械により器具のけた上がりなどを自動化するアイディアも生まれ、これが計算機械の原点である。より大がかりな計算を機械により自動化することが試みられるようになり、またアナログコンピュータも発達した。やがて電気工学が、次いで電子工学が計算のために応用されるようになり、また数学においても計算というものを機械的に定義するといったことがおこなわれた（計算模型）。そして今日につながるプログラム内蔵方式のコンピュータとなった。


title: 計算機の歴史

text: 計算機械の歴史とは、まず第一にコンピュータアーキテクチャ（入出力、データ格納、演算や制御を行うシステムの構成）の歴史である。また、それはシステムの各装置を構成する電子部品や機械の歴史でもある。また、ある機種から次の機種への更新の際に、それが高速化や記憶容量の増大である場合もあれば、同じ能力でコストや大きさが小さくなったという場合もある（両方、という場合もある）。


title: 計算機の歴史

text: 自動計算機が開発される以前、ほとんどの計算は人間が手で行っていた。人間の計算を補助する器具は「計算器」、機械は「計算機」と呼ばれる。計算器を使って計算することを生業とする人間を計算手（英語でコンピュータ）などと呼んだ。計算手（19世紀末に女性が採用されるようになり、第二次大戦前には女性が多数採用された）が大勢並んで大きな部屋で計算器または計算機を使って計算を行っている写真がいくつも残っている。例えば、航空機設計に必要な航空力学的計算などをそのようにして行った。


title: 計算機の歴史

text: ENIACなど、1950年頃のコンピュータのいくつかに見られる「A」は「自動計算機」の「自動」の意味である。「自動でない計算機」の例としては、そろばんや電卓をイメージすればよい。後者では四則演算までは機械がやってくれるが、条件判断をともなう繰り返しが必要な複雑な計算は人間の操作として行う必要がある。ここで、それまでの計算機と「コンピュータ」の大きく異なる点は、条件判断を含むプログラムを実行できることと、そのプログラムを内蔵できる、ある程度大きな記憶容量を持つという点である。コンピュータは、数値計算の自動化を可能にし、また数値計算に限られない一般的な様々な記号操作の自動化を可能にした。


title: 計算機の歴史

text: コンピュータは単に計算用プラットフォームというだけでなく、製造工程の自動化、電気通信、装置制御、娯楽、教育などに使われてきた。様々な分野からの要求で新たなハードウェアが発展してきた。例えば、より直感的で自然なユーザインタフェースのためにタッチパネルが考案された。


title: 計算機の歴史

text: 紙に数字を書いて計算するのは別として、最初の計算補助器具は四則演算の対象となる数値を人間の手で設定し、手で操作して演算を行う簡単な器具だった。比較的最近の洗練された例として計算尺がある。計算尺では対数尺上の目盛りで数値を表し、カーソル線を合わせて滑尺を滑らせ演算を行う。数値はこのように連続な「アナログ」値として表すことができ、数値に対応して電圧などの何らかの物理量を設定することで表すことがある。ヴァネヴァー・ブッシュが第二次世界大戦前に開発した微分解析機などは、そのようなアナログ計算機の一種である。また数値は数字の並び（ディジタル）という形でも表現でき、機械によって自動処理できる。前者は物理量に対応させているためにダイナミックレンジが物理に制限されるのに対し、後者は数で表現しているため必要なだけ桁数を増やすことで精度の要求に対応できる。


title: 計算機の歴史

text: アナログとデジタルの機械式計算技法はどちらも発展していき、多くの実用的計算機が生まれた。電気的技法は当初機械式計算装置の動力源として使われ、後に数値を直接に電気で表現することで、計算機の速度と精度が急激に改善されていった。数値を離散的な二進または十進の数字の並びで電気的に表し、継電器による組み合わせ回路を使って演算することができる。電子工学により、数値を電圧や電流値で表し、それらを増幅回路で操作することもできるようになった。


title: 計算機の歴史

text: 電子工学の発展によって、機械式や電気機械式の従来の計算機よりも高速な電子式計算機が可能となった。真空管はその後半導体を使ったトランジスタに置き換えられ、さらにすぐさま集積回路へと高度化した。集積回路はいくつかの半導体技術の世代交代と、絶え間ない指数的な微細化の向上で、手指の爪ほどの大きさの半導体チップ上に数百万個の電子的な論理素子が作られるようになった。これにより、高速かつ低価格のディジタル・コンピュータが広く普及することになった。


title: 計算機の歴史

text: 計算を補助する器具の使用は数千年前から始まり、多くはふつうに指で数を数えるのと同様のやりかたである、1対1に対応させて使うものだった。最初期の計数器具としては と呼ばれる原始的な割符のようなものがあった。肥沃な三日月地帯で広く使われた記録保管法としては、小石（粘土球、粘土錐など）を家畜や穀物の数のぶんだけ容器に入れて封印しておく方法があった。同様の例として算木がある。


title: 計算機の歴史

text: 最初期の算術器具としてそろばん（アバカス）がある。「ローマそろばん」() は紀元前2400年ごろバビロニアで使われ始めた。その後、様々な計算用の盤や卓が発明されてきた。中世ヨーロッパではテーブルにチェック柄の布を広げ、その上でマーカーをある規則に従って動かし、金額を計算するということが行われていた。


title: 計算機の歴史

text: 機械式計算機は古代から中世にかけて、天文学に関する計算を行う目的で何度か考案されてきた。古代ギリシア（紀元前150年から100年ごろ）ではアンティキティラ島の機械やアストロラーベが作られており、既知の最古のアナログコンピュータとされている。似たような初期の器具として星座早見盤やアブー・ライハーン・アル・ビールーニー（紀元1000年ごろ）の発明した計算機械、アッ＝ザルカーリー（紀元1015年ごろ）の発明したどの緯度でも使えるアストロラーベなどがある。他にも中世イスラムでは天文学者や技術者が様々な天文用アナログコンピュータを作っており、中国では宋代の蘇頌（、紀元1090年ごろ）が天文時計の塔を作った。


title: 計算機の歴史

text: 1206年、アル＝ジャザリが「城時計」という天文時計を発明。世界初のプログラム可能なアナログコンピュータとされている。黄道十二星座、太陽と月の軌道、月相を示すことができる。月相を表した針が門の上を移動し、門が1時間おきに自動的に開く。そして、5体のロボット楽団が音楽を演奏する。その動力源は水車で駆動されたカムシャフトでてこを操作することで得られていた。昼と夜の長さをプログラムの変更で変えられるようになっていた。


title: 計算機の歴史

text: スコットランドの数学者で物理学者のジョン・ネイピア (1550-1617) は、乗算と除算がそれぞれ元の数の対数の加算または減算で実現できることに気づいた。世界初の対数表を作る過程で多数の乗算を行う必要があったため、ネイピアは乗算と除算ができるそろばんのような器具「ネイピアの骨」を考案した。実数は直線上の距離または間隔として表現できることから、1620年代に計算尺が発明され、乗算や除算がそれまでより格段に素早く行えるようになった。計算尺は技術者や仕事上で数学的な計算を必要とする人々が数世紀に渡って使い続け、最終的に電卓の登場で役目を終えた。


title: 計算機の歴史

text: ドイツの博学者ヴィルヘルム・シッカートは1623年に calculating clock を設計したが、製作中の1624年に火事で破壊され、シッカートは完成をあきらめた。1957年に2枚のスケッチが発見されたが、既に計算機の歴史に影響を及ぼすには遅かった。


title: 計算機の歴史

text: 1642年、まだ十代だったブレーズ・パスカルが計算機の先駆的研究を始め、3年後に完成させて50台の試作機を作った。このため一般にパスカルが機械式計算機の発明者とされている。その後10年間に20台の（ と称した）計算機を作った。


title: 計算機の歴史

text: ゴットフリート・ライプニッツは1672年、Pascaline を改良して乗除算を直接計算できるようにした を発明。重要な点は段付歯車 () 機構である。ライプニッツは「立派な人間が労働者のように計算などという誰でもできることに時間をとられるのは無駄だ。機械が使えたら誰か他の者にやらせるのに」と言ったという。ライプニッツは二進法の提唱者でもあり、今日のコンピュータは全て二進法に基づいて動作している。しかし1940年代ごろまで、計算機は十進法を使っていることが多かった。ENIACのリングカウンタは機械式計算機の数字歯車の動きをエミュレートしたものだった。


title: 計算機の歴史

text: 日本では矢頭良一が1903年に自働算盤という機械式計算機の特許を取得。歯車式で1個の円筒と22枚の歯車などで構成されている。乗算の桁送りと計算終了を自働判定する機能もある、とされている。200台以上が主に軍や政府に売れた。


title: 計算機の歴史

text: 手回し式の機械式計算機は1970年代ごろ、電卓にとってかわられる直前までさかんに使われ続けた。、コンプトメーター ()、モンロー計算機 ()、クルタ計算機、、などがある。日本では「タイガー計算器」が代名詞となった。


title: 計算機の歴史

text: 20世紀になると、機械式計算機、キャッシュレジスター、会計機などは電動機で駆動されるようになった。「コンピュータ（計算手）」という言葉は、そういった計算機械を使って計算を行う職業を意味していた。1920年代、ルイス・フライ・リチャードソンは天気予報に興味を持ち、多数の計算手を集めて気象モデルの数値解析を行うことを提案した。今日でもナビエ-ストークス方程式を使った気象データの数値解析には強力なコンピュータが必要である。


title: 計算機の歴史

text: 1930年代ごろからフリーデン計算機、マーチャント計算機、モンロー計算機といった企業が四則演算のできる機械式計算機を製造販売し始めた。マンハッタン計画において、後にノーベル賞を受賞したリチャード・P・ファインマンの指揮で多数の女性数学者を計算手として集め、微分方程式の数値解の計算を行った。真空管を使った初期のコンピュータは信頼性が低かったため、マーチャント計算機では八進法版の機械式計算機を発売。コンピュータの計算結果の検算に使った。


title: 計算機の歴史

text: 世界初の完全電子式の卓上計算機はイギリスの (1961) で、表示にはニキシー管を使い、177本の小型サイラトロン管を使っていた。1963年6月にはフリーデンがEC-130を発売。こちらはトランジスタを使い、5インチのブラウン管に13桁の数値を表示し、逆ポーランド記法を採用していた（価格は2200ドル）。後継のEC-132では、平方根と逆数を計算する機能も追加されている。1965年にワング・ラボラトリーズが発売したLOCI-2は10桁のトランジスタ卓上計算機で、ニキシー管で表示し、対数も計算できた。


title: 計算機の歴史

text: 1801年、ジョゼフ・マリー・ジャカールが開発したジャカード織機は織りのパターンをパンチカードで制御するようになっていた。パンチカードを差し替えるだけで織機自体は変更せずに様々なデザインの布を織ることができる。これはプログラミングの観点で画期的な業績である。


title: 計算機の歴史

text: チャールズ・バベッジは機械式の自動計算機としては非常に大規模なものを作り、また設計している。1833年、バベッジは数表作成用の階差機関の開発からより汎用的な解析機関へと興味を移した。これは、ジャカールのパンチカードをプログラムの表現に使った（ジャカード織機では、カードの穴は経糸の上げ下げを直接示すだけだが、これはコード化である）。1835年にその解析機関について記述を残している。汎用のプログラム可能なコンピュータであり、入力にはパンチカード、動力源には蒸気機関を採用し、歯車や軸の位置で数値を表すものである。元々は、ないし、階差機関は、数表を高精度で作成することを目的としていたが、より発展した構想である解析機関は、より汎用でプログラム可能な、ある種のコンピュータと言えるかもしれないものであった。設計は正しく、計画も間違っていなかった（あるいは修正可能だった）が、機械製作を担当した職人との不和など様々な要因が重なって製作が頓挫した。バベッジは気難しい男で、誰とでも論争を起こした。部品は全て手作業で作る必要があり、個々の部品の小さな誤差が積み重なって全体としてはうまく動かない可能性もあった（そもそも「必要な精度」というものは当時わかりえなかった）。したがって、部品の精度に口うるさくても仕方のない面もあった。結果として中断したプロジェクトへのイギリス政府の出資中止が決まった。ジョージ・ゴードン・バイロンの娘エイダ・ラブレスは の著した ""Sketch of the Analytical Engine"" を英訳し、大量の注釈を付記している。これが世界初のプログラミングについての出版物とされている。


title: 計算機の歴史

text: 階差機関の初期の限定的設計のものを再現する計画が1991年、サイエンス・ミュージアムで実施された。いくつかの瑣末な修正を施し、バベッジの設計通りに動くことが確認され、時代を遥かに先行していたバベッジの設計が正しかったことが証明された。部品製作にはコンピュータ制御の工作機械を使ったが、当時の職人のレベルに合わせて誤差を生じるようにしている。


title: 計算機の歴史

text: 1880年代末、アメリカのハーマン・ホレリスは機械で読み取り可能な形で媒体にデータを記録する方法を発明した。それまで、機械が読み取り可能な形で媒体に記録されるのは制御情報であって（ピアノロールやジャカード織機）、データではなかった。当初紙テープを試したが、最終的にパンチカードに到達した。鉄道の車掌が切符に鋏を入れる様を見て、パンチカードを思いついたという。パンチカードに穴を開けるキーパンチ機とそれを処理するタビュレーティングマシンを発明。それらの発明が現代の情報処理発展の基盤となった。機械式カウンタとして、リレー（とソレノイド）を使っている。ホレリスの発明はアメリカでの1890年の国勢調査に使われ、予定の数カ月前に集計を終え、予算も抑えることに貢献した。前回の国勢調査よりも数年短い期間で集計を終えている。ホレリスの創業した会社は後にIBMの中核となった。IBMはパンチカード技術を発展させて一連の商用データ処理機器（パンチカードシステム）を開発した。1950年ごろまでにIBMのシステムが産業界や政府で広く使われるようになっている。文書として一般人が手にするようになったカード（小切手や公共料金の明細など）には "Do not fold, or mutilate"（折ったり穴を開けたり破いたりしないでください）という警告が印刷され、第二次世界大戦後の時代を表すキャッチフレーズとなった。


title: 計算機の歴史

text: のパンチカード技術に関する記事やウォーレス・ジョン・エッカートの著書 "Punched Card Methods in Scientific Computation" (1940) によれば、パンチカードシステムとパンチカードを使って微分方程式を解いたり、浮動小数点数の乗除算を行うこともできた。このような機械は第二次世界大戦中には暗号の統計処理にも使われた。左上のタビュレーティングマシンの写真には、機械の右端にパッチパネルが写っている。パッチパネルの上端には一連のトグルスイッチがある。コロンビア大学の Thomas J. Watson Astronomical Computing Bureau（後のトーマス・J・ワトソン研究所）では、最先端のコンピューティングとしてパンチカードシステムを使った天文学の計算が行われていた。


title: 計算機の歴史

text: IBMなどパンチカードマシンのメーカーがコンピュータに乗り出してきて、コンピュータが設置された「計算センター」というものが設置されると、そこでは以下のような光景が見られた。ユーザーはプログラムをパンチカードの束の形で計算センターに提出する（プログラムの1行がパンチカード1枚に対応）。カードが読み取られて処理のキューに入れられ、順番がくるとコンパイルされて実行される。結果は提出者の何らかの識別と共にプリンターで印字され、計算センターのロビーなどに置かれる。多くの場合、その結果はコンパイルエラーや実行エラーの羅列であり、さらなるデバッグと再試行を必要とする。パンチカードは今でも使われており、その寸法（および80桁の容量）が様々な面で影響を及ぼしている。その寸法はホレリスのころのアメリカ合衆国の紙幣と同じで、紙幣を数える機械が流用できるためその寸法を採用した。


title: 計算機の歴史

text: ディジタルな機械式計算機も存在はしていたが、第二次世界大戦以前、アナログ計算機が「最先端」であった。未来の計算機の発展はこの方向であると考える者も多かった。アナログ計算機は、歯車の位置や動き、あるいは電子部品における電圧や電流といった小規模の物理現象の数学的特性が、例えば弾道運動、慣性運動、共鳴現象、エネルギー伝達といった物理現象の数学的特性と極めてよく似ていることを利用する。つまり、アナログ量として電圧や電流といった電気的な量を使い、物理現象をモデル化する。


title: 計算機の歴史

text: アナログ系は他の系の電気的相似物として形成されるもので、その電気的相似物を観測することで対象の系の振る舞いを予測する。特に積分方程式や微分方程式を表すのが得意であり、そういった方程式を解くのに使える。例えば、1928年に作られた はアナログ量として水を使っている。電気を使った例としては、1941年の がある。プラニメータは地図上の距離をアナログ量として積分を行う（面積を求める）機器である。現代のコンピュータがアルゴリズムとして定式化可能であればどんな情報処理にも対応できるのとは異なり、アナログ計算機には柔軟性がなく、解こうとする問題ごとに配線やスイッチなどで設定を切り替える必要などもあった。一方で、アナログ計算機は複雑な問題について相似物を構成してそのまま解くことができ、当時のディジタルな計算機の能力では及ばない問題にも対応することができた。


title: 計算機の歴史

text: 最も多く量産され使われたアナログ計算機に類する機器としては、ノルデン爆撃照準器や軍艦に搭載された のアルゴシステムのような射撃管制装置といった軍事用途があった。第二次世界大戦後も使われ続けたものもある。 はアメリカ海軍が駆逐艦や戦艦に配備し1969年まで使っていた。他にもヒースキットの EC-1、水を使って経済をモデル化した といったアナログ計算機があった。


title: 計算機の歴史

text: 機械式アナログ計算機の技術的頂点といえるのが微分解析機で、マサチューセッツ工科大学でヴァネヴァー・ブッシュらが1927年頃から研究開発を進めたのが始まりとされる。微分解析機の要素技術としては、ジェームズ・トムソンが1876年に発明した機械式積分器や、H・W・ニーマンが発明したトルク増幅器などがある。後にENIACの製作が行われたペンシルベニア大学の電気工学科で製作したものが最も高性能だったともされる。日本でも3例が知られており、1組が保存され動作可能に復元された。


title: 計算機の歴史

text: 電子化されたディジタルな計算機であるが、ENIACの最初の設計は微分解析機に影響を受けており、後にディジタル微分解析機（）と呼ばれる計算方式に近い所がある。しかしその後に引き続いて現れたコンピュータはプログラム内蔵方式でありアナログ計算機との関連は薄くなる。そしてあらゆる面で有利なことから、それまでアナログ計算機で解かれていたような問題の解決は、電子的でディジタルな計算機であるコンピュータによって置き換えられた。


title: 計算機の歴史

text: しかし、アナログ計算機の遠い子孫は現在でも多用されている。電子式アナログ計算機では多数の真空管を使った電子回路によって実現されていた、入力の差分を極めて大きく増幅して出力するオペアンプは、こんにちではIC化され、簡単なオーディオアンプから精密電子機器に至るまで、便利に使われている。


title: 計算機の歴史

text: ディジタル装置はアナログ装置に比べて精度 (算術)に限界があるが、逆にアナログ装置では正確度に限界がある。20世紀の間電子工学は進歩し、高いSN比を保持しつつ低電圧で操作するという問題にも着実に対処してきた。それにより、オペアンプをはじめとする過去であればアナログコンピュータに使われたであろうアナログ電子回路は、測定器などの精密電子機器の内部で、こんにち必要とされる性能まで高められている。


title: 計算機の歴史

text: 第二次世界大戦前およびその最中、機械装置が電子回路で代替され、アナログ式の計算がデジタル式の計算に取って代わられると現代的コンピューティングの時代が始まった。Zuse Z3、アタナソフ&ベリー・コンピュータ、Colossus、ENIACといったマシンは、リレーや真空管などを使った回路で構成され、パンチカードやさん孔テープを入力および不揮発性記憶媒体に利用した。これらの中の1つを世界初のコンピュータと定義することは、多くの微妙な点（後に掲載した表を参照）を見逃すことになる。


title: 計算機の歴史

text: アラン・チューリングの1936年の論文は、コンピューティングと計算機科学に重大な影響を与えた。チューリングは機械的なプロセスで解くことが出来ない問題（停止性問題）があることを証明したわけなのだが、その過程でチューリングは、無制限のテープと有限状態オートマトンから成る計算モデル「チューリングマシン」を提示し、さらに、「任意のチューリングマシンを模擬できるチューリングマシン」である「万能チューリングマシン」を提示した。さらにチューリングはその応用としてチューリング＝チャーチのテーゼで、チューリングマシンや当時他にいくつも提案されていた計算モデルは全て同等のアルゴリズム実行能力があることから、それらのモデルで実行可能ということを「計算可能」の定義とすることを提案した。そして、それらのモデルのように形式的でないため厳密ではないのだが、実際のコンピュータも全て同様に、計算可能性の理論の観点からは、「計算可能」な計算ができるものである、という点では同等だということになっている。


title: 計算機の歴史

text: 理論から実際に話を移すと、プログラム内蔵方式と、いわゆるノイマン型アーキテクチャが、いくつかの観点から重要とされている。後者はそのように呼ばれてはいるが、発案はジョン・フォン・ノイマンによるものではないとされているが、ノイマンは前述したチューリングらの仕事を熟知していたため、「ノイマン型」と呼ばれる元となった草稿の執筆の際にはそのことは当然意識していたであろう、とする見方がある。


title: 計算機の歴史

text: 第二次世界大戦のころのコンピュータ開発の流れは3つあった。第一の流れはほとんど無視され、第二の流れは秘密にされた。第一の流れはコンラート・ツーゼによるドイツでの開発、第二の流れはイギリスでのColossusの開発である。これらはアメリカ合衆国での様々なコンピュータ開発プロジェクトにはほとんど影響を及ぼしていない。第三の流れはエッカートとモークリーによりENIACとEDVACの開発であり、こちらは広く公開されていた。


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text: ジョージ・スティビッツは、一般にデジタルコンピュータの父とされている。ベル研究所で働いていた1937年11月、"Model K" と名付けたリレー式計算機を発明し製作。これが二進法を計算機に使った最初の例となった。


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text: 1936年、コンラート・ツーゼはドイツで単独でZシリーズという一連の計算機の製作を開始した。記憶装置と（当初は限定的な）プログラム能力を備えた計算機である。完全機械式で二進法を採用した Z1 は1938年に完成したが、部品の精度が悪く継続的に動作することはなかった。


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text: 1941年、Z3 が完成。電話機用のリレーを使い安定的に動作した。Z3 は世界初のプログラム制御式の汎用デジタルコンピュータである。多くの点で現代のコンピュータと似ており、様々な点で革新的だった。例えば、浮動小数点数を採用している。実装が複雑になる十進法（バベッジの解析機関は十進法だった）ではなく単純な二進法を採用したため、ツーゼの計算機は当時の技術レベルでの製作が容易になり信頼性も高かった。


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text: Z3 ではさん孔フィルムの形でプログラムを供給した。条件分岐命令がなかったが、1990年代になってZ3がチューリングマシンと等価だったことが証明された（記憶容量が有限だという差異は除く）。ツーゼは1936年に申請した2つの特許で、機械への命令（プログラム）をデータと同じ記憶装置に格納する可能性も示唆している。いわゆるノイマン型アーキテクチャを予期していたことになるが、実際にそれが実装されたのは1948年にイギリスで開発されたSSEMが最初である。また、世界初の高級プログラミング言語プランカルキュールを1945年に設計した（発表は1948年）とされているが、この言語が実装されたのはツーゼの死後5年経った2000年になってからで、ベルリン自由大学のラウル・ロハスのチームが開発した。


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text: 第二次世界大戦中にツーゼの計算機は連合国の爆撃で破壊された。彼の業績がイギリスやアメリカの技術者に知られるようになるのはずっと後のことだが、IBMだけは1946年にツーゼの研究再開に資金援助して特許使用権を得ており、かなり早くからツーゼの業績を知っていたと見られる。


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text: 第二次世界大戦中、ロンドンから北に40マイルほどの位置にあるブレッチリー・パークで、ドイツ軍が通信に使っていた暗号の解読が行われていた。ドイツの暗号機エニグマの解読には、電気機械式の "" という機械を補助的に使用した。bombeの設計は1938年にアラン・チューリングと が行ったが、それはポーランドのマリアン・レイェフスキの暗号解読法に基づくもので、1941年から実際に使用され始めた。エニグマのとりうる設定を除外していくために、一連の論理的推論を電気を使って行った。多くの設定は矛盾を生じるため除外でき、残った少数の設定について人手で調べることができた。


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text: ドイツ軍はエニグマとは全く異なる一連のテレタイプ端末型の暗号機も開発した。 は特に重要な通信に使われ、イギリスではそれを "Tunny" と呼んでいた。Lorenz による暗号通信をイギリスが傍受し始めたのは1941年のことである。Tunny解読作業の一部として、マックス・ニューマンらがColossusを開発した。Colossus Mk I は1943年3月から12月に英国中央郵便本局研究所のトミー・フラワーズらがロンドンで製作し、1944年1月にブレッチリー・パークに移された。


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text: Colossusは世界初の完全電子式のプログラム可能計算機である。多数の真空管を使い、紙テープでデータを入力し、データに対して様々なブール論理操作を行うよう設定変更可能である。ただしチューリング完全ではない。Colossus Mk II は9台（Mk I も Mk II に改修されたので全部で10台）製作された。それらの存在、設計、利用は1970年代まで機密とされていた。ウィンストン・チャーチルは戦後、直々にそれらを細かく分解して廃棄するよう命じていた。Lorenz の暗号がイギリスで解読されていたという事実も冷戦中は機密扱いだった。このように徹底的に秘匿されたため、Colossus は計算機の歴史に全く登場しなかった。今ではColossusを復元したものがブレッチリー・パークの国立コンピューティング博物館に展示されている。


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text: 1937年、クロード・シャノンはブール論理の概念と1対1に対応する電気回路が存在することを示した。そういった回路は後に論理回路と呼ばれるようになり、今ではデジタルコンピュータで必ず使用している。このMITでの修士論文で、リレーやスイッチを使ってブール論理の論理式を具現化できることを示した（同様の研究は日本においても1936年に中嶋章と榛沢正男により発表されている）。この論文が実用的なデジタル回路設計の基礎を築いた。ジョージ・スティビッツは1937年11月、ベル研究所で "Model K" と名付けたリレー式計算機を完成。ベル研究所は1938年後半にスティビッツによる計算機の研究開発プロジェクトを正式に始めさせた。1940年1月8日に完成した "Complex Number Calculator" は複素数の計算が可能だった。1940年9月11日、ダートマス大学で開催されたアメリカ数学会の学会で、テレタイプ端末をベル研究所にある計算機と電話回線でつなぎ、コマンドを送って計算結果を得るというデモンストレーションを行った。電話回線経由で遠隔から計算機を使った史上初の例である。ジョン・フォン・ノイマン、ジョン・モークリー、ノーバート・ウィーナーといった人々がこのデモンストレーションを目にしており、特にウィーナーはその思い出を後に文章にしている。


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text: 1939年、アイオワ州立大学のジョン・アタナソフとクリフォード・E・ベリーがアタナソフ&ベリー・コンピュータ (ABC) を開発した。ABCは世界初の電子式デジタルコンピュータとされている。300個以上の真空管を使い、記憶装置として機械的に回転させたキャパシタを使っている。プログラムは不可能（単一機能）だが、真空管で加算器を構成したのはABCが世界初である。ENIACの発明者の1人ジョン・モークリーは1941年6月にABCに触れている。そのことが後のENIACの設計に影響したかどうかについては歴史家の間でも様々な意見がある。ABCは長らく忘れ去られていたが、ENIACなどの特許の有効性を争ったハネウェルとスペリーランドの裁判で、先行例として注目されるようになった。


title: 計算機の歴史

text: 1939年、IBMでは Harvard Mark I の開発が始まった。正式名称は Automatic Sequence Controlled Calculator。Mark I は汎用電気機械式計算機で、IBMが資金提供し、ハーバード大学のハワード・エイケンの指揮の下でIBMの技術者らが設計や製作を助けた。バベッジの解析機関の影響を受けた設計で、十進法を採用し、リレーのほかに歯車やロータリースイッチを記憶装置や演算装置に使っている。さん孔テープでプログラム可能で、並列に動作する演算装置を複数備えていた。後のバージョンでは複数のテープ読取装置を備え、条件によってどのテープを読み取って実行するかを制御できた。チューリング完全ではない。Mark I は1944年5月にハーバード大学に移され、運用を開始した。


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text: アメリカで製作されたENIAC (Electronic Numerical Integrator and Computer) は世界初の電子式汎用コンピュータとされている。エレクトロニクスの高速性と複雑な問題を解くためにプログラミング可能な能力を初めて併せ持った計算機である。1秒間に加算または減算を5000回実行可能な性能で、従来の計算機に比べて千倍ほども高速だった（Colossusは論理演算のみで加算はできない）。また、乗算、除算、平方根を計算する装置を備えていた。高速メモリはわずか20ワード分しか備えていない（バイト数にして約80バイト）。ジョン・モークリーとジョン・プレスパー・エッカートの指揮でペンシルベニア大学で行われたENIAC開発・製作は、1943年から1945年末までかかった。30トンの重量のある巨大なマシンであり、18,000個以上の真空管を使っている。そのため真空管の故障を最小化することが技術的な最重要課題となった。完成後は約10年間継続的に使われた。


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text: 当初のENIACはそれぞれの機能を備えた装置の間の配線をつなぎかえることでプログラミングされていた。これは現代の感覚で言うならCPUのLSIチップ中の配線を違うものに変えているようなものであり、現代のコンピュータとはまだ大きく違っている。ENIACは当初の完成の後も、記憶装置を拡張したり、その拡張された記憶装置を利用してプログラムできるようになったりと構成が変わっているため、その能力についてはその時代によって異なる。よって次の節にあるような一覧表を他の資料などでも見るかもしれないが、一般的に言って絶対にそのことを注意しなければならない。


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text: ENIACの完成前からエッカートとモークリーはその限界を悟り、プログラム内蔵式のコンピュータEDVACの設計を開始した。ジョン・フォン・ノイマンがEDVACの設計について記した文書 （EDVACに関する報告書の第一草稿）が広く流布することになったため、そのアーキテクチャをノイマン型アーキテクチャと呼ぶようになり、ENIAC以後のコンピュータ開発は世界的にそれに基づいて行われるようになった。ノイマン型アーキテクチャはプログラムとデータを単一の記憶装置に格納することを特徴とする。当時、一次記憶装置として利用可能な装置としては音響遅延線（水銀遅延線）があった。液体の水銀（あるいは針金）中を音波が伝播する時間を利用してデータを格納する。一連の音波の形でデータが管の中を伝播し、管の端に音波が到達するとそれを1と0を表す電気のパルス波に戻し、再び水銀遅延線のもう一方の端から音波に変換して送り出す。もう1つはウィリアムス管である。こちらは小型のブラウン管で、画面部分の蛍光体に電子ビームが当たった部分だけ一時的に帯電する現象を利用する。1954年ごろには磁気コアメモリが急激に一次記憶装置として従来の装置に取って代わっていき、1970年代中ごろまでその地位を独占した。


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text: プログラム内蔵式として設計された最初のコンピュータはEDVACだが、実際に最初に稼働したのはEDVACではない。エッカートとモークリーがプロジェクトを離れ、製作が停滞したためである。最初のノイマン型（プログラム内蔵式）コンピュータは1948年のマンチェスター大学の通称 "Baby"、正式名 Small-Scale Experimental Machine である。同大学のフレデリック・C・ウィリアムスとトム・キルバーンが開発を指揮した。これはウィリアムスが発明したウィリアムス管の実用性を評価するために開発された試験機だった。その成功を受けて1949年、実用的なコンピュータ Manchester Mark I を開発。ウィリアムス管と磁気ドラムメモリを使い、インデックスレジスタという概念を初めて導入している。「世界初のプログラム内蔵式デジタルコンピュータ」の他の候補としては、ケンブリッジ大学で設計・開発されたEDSACがある。マンチェスターの"Baby"の一年以内に稼働開始しているが、実際に問題を解くプログラムを実行可能なレベルだった。EDSACはEDVACの計画に触発されて始まったもので、EDVACもEDSACもENIACが稼働開始する以前から計画が始まっている。並列処理を行うENIACよりも単純な単一演算装置を採用している。それはコンピュータ小型化の最初の波でもあり、信頼性向上のための対策でもあった。Manchester Mark I、EDSAC、EDVAC は現代のコンピュータ・アーキテクチャの原点ともいえる。マンチェスター大学の Manchester Mark I は初の商用コンピュータ Ferranti Mark 1 のプロトタイプとなった。Ferranti Mark 1 の1号機はマンチェスター大学に1951年2月に納入された。他に少なくとも9台が1951年から1957年にかけて販売されている。


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text: ソビエト連邦での最初のプログラム内蔵式汎用電子計算機は、キエフ電気技術研究所（、現ウクライナ）のセルゲイ・アレクセイヴィチ・レベデフのチームが製作した MESM（"МЭСМ", "Small Electronic Calculating Machine"）で、1950年に稼働した。6000本の真空管を使い、25kWの電力を消費する。1秒間に約3000命令を実行できた。オーストラリア初の電子計算機としては、1949年に稼働したCSIRACがある。CSIRACは当時のまま保存されている世界最古の電子計算機でもあり、デジタル音楽を奏でた世界初の電子計算機である。


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text: 世界初の商用コンピュータは、1951年2月にマンチェスター大学に納入された Ferranti Mark 1 である。Manchester Mark I を元に設計された。Manchester Mark I からの主な改良点は、記憶装置の容量増、乗算器の高速化、命令の追加である。基本サイクル時間は1.2ミリ秒で、乗算を約2.16ミリ秒で実行した。真空管を4050本使っており、その4分の1が乗算器に使われている。2号機がトロント大学に売れ、その後さらに改良を施した Mark 1 Star が完成した。Mark 1 Star は少なくとも7台が1953年から1957年までに売れており、シェルのアムステルダムにある研究所にその1つが納入された。


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text: 1947年10月、イギリスの外食・ホテル産業大手 の経営陣は新たな経営技法に興味を持っており、商用コンピュータ開発を推進する役割を果たすことを決めた。それによって1951年4月、LEO I (Lyons Electronic Office) が稼働開始し、世界初の会社の通常業務を処理するジョブを実行した。1951年11月17日、J. Lyons では傘下のパン屋の毎週の売り上げ集計をLEO上で行い始めた。これが世界初のビジネスアプリケーションであり、ここからプログラム内蔵式コンピュータの商用利用が始まった。


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text: 1951年6月、UNIVAC I (Universal Automatic Computer) がアメリカ合衆国国勢調査局に納入された。レミントンランドは46台を売り上げ、1台の価格は100万ドル以上だった（現在の価値に換算するとドル）。UNIVACは世界で初めて量産されたコンピュータである。5200本の真空管を使い、125kWの電力を消費した。一次記憶装置は逐次アクセス型の水銀遅延線で、11桁の数字と符号（72ビット）を1ワードとして1000ワードを格納可能である。最大の特徴は新たに発明された金属磁気テープと高速磁気テープ装置を備えたことで、それを不揮発性の記憶装置として使っていた。磁気媒体は今も多くのコンピュータで使われている。


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text: 1952年、IBMは IBM 701 を発表。700/7000シリーズの最初の機種であり、IBMのメインフレームの始まりである。1954年の IBM 704 では磁気コアメモリを採用し、その後の大型コンピュータで標準的に使われるようになった。世界初の高級汎用プログラミング言語FORTRANも、IBMが704向けに1955年から開発したもので、1957年初めにリリースされた。高級言語としてはコンラート・ツーゼが1945年に設計したプランカルキュールが先だが、こちらは実装されなかった。IBM 701 に対しては、1955年に世界初のコンピュータのユーザーグループが誕生し、ソフトウェアや経験を共有するようになった。