title: IGポート

text: 社名の由来は、設立メンバーである、石川光久（当社代表取締役兼株式会社プロダクション・アイジー代表取締役）と後藤隆幸（株式会社プロダクション・アイジー取締役）のイニシャルの頭文字の「I」と「G」をとって、"I.G"、それに"プロダクション"を付け、「Production I.G」となった。その後、2007年11月持株会社化の際に、「IG」という部分は残し「港」を意味する「Port」を付与し「株式会社IGポート」への商号変更を実施した。持株会社であることから、傘下の企業をビジネスの海に乗り出していく「船」と捉え、その企業がビジネスから戻ってくることの出来る「港」という意味が込められている。


title: 神戸市北区5人殺傷事件

text: 2017年7月16日早朝、神戸市北区有野町有野の住宅街で、男T（事件当時26歳）が祖父A（当時83歳）を金属バットで殴打し、それを止めようとした母親D（当時52歳）も殴打した。Dは、身の危険を感じたため屋外へ避難した。その後、Aを包丁で何度も刺して殺害した後、祖母B（当時83歳）も同様の手口で殺害した。A・Bを殺害し終えた後は、近所に住む女性C（当時65歳）・E（当時65歳）を襲い、Cを殺害、Eに重傷を負わせた。


title: 神戸市北区5人殺傷事件

text: Tは中学卒業後、神戸市内の工業高等専門学校に進学するも中退し、物流会社に一時勤務して退職した。その後、コンピューターの専門学校に入学して卒業後はIT会社に就職した。しかし、それもまたすぐに退職した。Tの学生時代からの同級生は、「おとなしく勉強熱心だった」、「彼は朗らかな性格だった。」と口をそろえた。また、学生時代トラブルを起こすようなことはなかったという。専門学校の時の友人はTが「家族が厳しいと」と不満とも取れるような発言をしていたことが明らかになった。


title: 神戸市北区5人殺傷事件

text: 本事件の刑事裁判（裁判員裁判）の第一審は、神戸地方裁判所（飯島健太郎裁判長）で審理された。事件番号は平成30年(わ)第453号で、罪状は殺人、殺人未遂、住居侵入、建造物侵入、銃砲刀剣類所持等取締法違反。


title: 神戸市北区5人殺傷事件

text: 2021年（令和3年）10月13日、第一審の初公判（裁判員裁判）が開かれた。被告人Tは起訴内容を認めたものの、弁護側は、「事件当時、Tは罪に問えない心神喪失状態だった」として無罪を主張した。一方で検察側は、｢犯行当時Tは軽度の精神疾患を患っていて心神耗弱状態にとどまり限定責任能力があった｣と主張した。


title: 神戸市北区5人殺傷事件

text: 2021年10月14日（第2回公判）には、Tの母親Dが証人として出廷した。事件当時Tは、あいさつに反応せず、女性用Ｔシャツを借りたがるなど「少しいつもと違う」と感じたと明かした。また、Tに殺害された祖父母A・Bとの関係は悪くなかったと答えた。最後にDは、被害者や遺族らに謝罪し、「優しくて真面目だった息子がなぜこんな事件を起こしたのか」と声を震わせた。


title: 神戸市北区5人殺傷事件

text: 検察は、起訴を行う前に2人の精神科医に精神鑑定を依頼していた。1人目の医師は、Tが「哲学的ゾンビ」を人ではないと思っていたため、「人を殺してはいけない」という規範に直面していなかったと分析。精神障害が動機に与えた影響は「圧倒的」だったとして、心神喪失状態だと判定した。一方2人目の精神科医は、Tには、妄想の内容を疑い、犯行をためらう気持ちがあり、「哲学的ゾンビ」が人の可能性もあると認識していたと説明。精神状態の悪化は「中等度」にとどまり、犯行に及ぼした影響は「圧倒的とは言えない」として、心神耗弱状態だと判定した。2人目の医師の鑑定の問題点は、Tとの面接が1回限りで5分程度しかなかったことである。


title: 神戸市北区5人殺傷事件

text: 2021年10月25日に論告求刑公判が開かれ、神戸地検の検察官は、被告人Tに無期懲役を求刑した。神戸地検は論告で、「犯行は悪質で、本来ならば死刑が相当であるが、被告人Tは統合失調症の影響で心神耗弱状態であったため、法律（）上減軽しなければならない」と指摘した。一方で弁護側は、Tは犯行当時統合失調症の影響で心神喪失状態だったとして無罪を主張した。


title: 神戸市北区5人殺傷事件

text: 2021年（令和3年）11月4日の判決公判で、神戸地裁（飯島健太郎裁判長）は、判決の主文を後回しにして、先に判決理由から言い渡した。同地裁は判決理由で、「自分と知人女性以外は哲学的ゾンビだとする妄想の圧倒的影響のもとで犯行に及んだ疑いが払拭できない」として、1人目の医師の鑑定を証拠採用し、刑法第39条の規定に基づき、被告人Tに無罪を言い渡した。検察は一審判決を不服として同月16日に大阪高裁に控訴した。


title: オールド・パー

text: フルーツのような甘い香りと、まろやかな口当たりが特徴である。ウイスキーはグリンリース兄弟が考案した独特の四角のボトルに入れられ、ボトルの表面には17世紀の陶製ボトルをイメージしたクラックル・パターンというひび割れ模様がデザインされている。


title: ネコプラ

text: ネコプラ（アルファベット表記は"NECOPLA"）は、日本の女性アイドルグループ。所属事務所はFreeK-Laboratory。なお、前身（第1期）であるNECO PLASTIC（ネコプラスチック）についてもここで述べる。複数回にわたる体制変更を経て、現在(第6期)はネコプラpixx.（ネコプラピックス）の名称で活動。


title: ネコプラ

text: すでにアイドルグループ「chuLa」と「KATA☆CHU」を運営していたFreeKに移籍し、継続を望んだメンバーのゆきの、ゆい、一度脱退したゆりなに、新しく、みく、ももを加えた5人でネコプラとして再始動した。


title: USAO

text: 2006年よりハードコアレーベルの「ハードコアタノシー」に所属している。活動初期は主にHardstyle、Hardtek、 Frenchcoreをメインに活動していたが、のちにDubstepの流行が始まってからは多ジャンルにベースドロップを混ぜ込んだスタイルが音楽ゲームの楽曲提供を中心に驚異的な人気を博す（KONAMIのスキ! MONTHLY RANKINGでは2度1位を獲得、SEGAのCHUNITHMではオリジナル楽曲チャート2019にて提供楽曲である「Climax」が一位を獲得）。


title: USAO

text: 同人活動ではジャンル問わず様々なトラックを制作し、2018、2019年頃には従来に比べ異色なキックを多用した難解なハードコアや、Frenchcoreの再ブームからはEuphoric FrenchcoreやFrenchcoreから派生したトラックを多く制作している。


title: USAO

text: 他名義ではDJ Nanashi名義でHandsUp、Nerdcore、J-Core、Shandy Kubota名義ではElectro Houseなどを制作。また、DJ WILDPARTYとユニットを組む際は「Shot Bass Idiots」として活動する。


title: USAO

text: 生放送や一部の案件以外は殆ど顔を隠しており、初期は「USAO BEST」のジャケットや適当なイメージ画像で隠していたが、現在は「USAO ULTIMATE HYPER BEST」のジャケットや、いらすとやのイラスト「運動会のイラスト『徒競走・うさぎ』」で隠している。


title: 湖南料理

text: 四川料理、貴州料理と同様に唐辛子を多用し、辛い中国料理の代表格とされる。極端なものでは、大きなトウガラシを小さなトウガラシと豆豉で炒めた料理がある。四川料理と異なるところは、四川の「麻辣」（マーラー ）に対して「酸辣」（スワンラー ）といわれる、辛味のほかに酸味が効いた味にある。「鮮辣」の強烈な風味から「中国で一番辛い料理」と言われることもあるが、もちろん全ての料理が辛い訳ではない。また、「爆炒」と呼ばれる強火で一気に食材に火を通す調理法が多用され素材にシャキシャキ感が残ること、包丁使いが精緻であること、油の使用量が多く色味が濃いことも特徴に挙げられる。


title: 多国籍軍

text: 多国籍軍は任務や状況に応じ、様々な形態があるが、安保理決議に基づき派遣された事実上の多国籍軍として、1950年の朝鮮戦争における国連軍がある。参加各国軍は国連軍司令部に対し不同意権を留保していた。1981年にはシナイ半島における停戦監視のためにシナイ半島駐留多国籍軍監視団(Multinational Force and Observers)が創設されており、この時に既に多国籍（Multinational）の語を用いるようになってきている。1982年のレバノン内戦で、パレスチナ難民や自国民を保護するとの名目で、アメリカ合衆国、イギリス、フランス、イタリアがレバノン多国籍軍（）を派遣した。これは、各国が各々の独立した指揮権の下に行なったもので、言わば単に同じ紛争で同じ時に同じ場所へ派遣された各国の軍隊であった。


title: 多国籍軍

text: 日本で「多国籍軍」が広く知れ渡る動機になった出来事は、1991年の湾岸戦争である。1991年の湾岸戦争では、国連決議に基づき、アメリカを主力に西ヨーロッパ諸国や中東諸国を含めて約30ヶ国が参加し、多国籍軍が結成された。実態上は、アメリカ中央軍が統一して軍事作戦の指揮・統制を行ったが、名目上はアメリカとサウジアラビアの協議による指揮であり、各国は指揮権を保持し、統制に従う状況にあった。この軍は、日本語では多国籍軍（他と区別する場合は「湾岸多国籍軍」）と呼ばれ、英語ではAllied (forces)やMultinational forceと呼ばれる。


title: 多国籍軍

text: 2001年のアフガニスタンのターリバーン政権への攻撃において、北大西洋条約機構がアメリカ同時多発テロ事件に対する（北大西洋条約に基づく）集団的自衛権を発動して攻撃を行った。それに続けてターリバーン政権が崩壊した後に多国籍の国際治安支援部隊が編成された。


title: 多国籍軍

text: 2003年のイラク戦争において、アメリカを中心とする諸国が （日本語で「有志連合」とも訳される、直訳すれば「意志の連立（合併）」とされる。）を形成して攻撃を行った。また、戦後のイラク駐留軍の正式な名称は、 であり、直訳すると正に「多（Multi-）国籍（National）軍（Force）」である。


title: 短距離走

text: 短距離走（たんきょりそう）とは、陸上競技のうち短距離を走る競技の総称。具体的には400mまでの距離において順位や記録を競うものをいう。すべての種目で各選手は割り当てられたレーンを走る（セパレートレーン）。


title: 短距離走

text: 短距離走は紀元前776年に開催された最初の古代ギリシャの祭典（古代オリンピック）のときから実施されていた。スタディオン走と呼ばれるもので約190メートルの距離をまっすぐに走る競技であった。ただし、同時代の競走種目は開催する競技場によって長さが多少異なっていたといわれている。


title: 短距離走

text: 2002年までは同一選手が2度不正出発したとき失格とされていた。その後、2009年までは1回目いずれかの選手に不正出発があったときは全員に対して警告を行い、2回目のスタート時に不正出発を行った選手を失格としていた。2010年からは1回目から不正出発を行った選手は失格としている。


title: 短距離走

text: フィニッシュは決勝線（ゴールライン）にトルソー（頭、首、腕、手を除いた胴体部）が到達した時と定められている。厳密には5cm幅のフィニッシュラインのスタート側線端に選手のトルソーが到達した時をフィニッシュとしている。


title: 宝島 (鹿児島県)

text: 吐噶喇列島の有人島では最南端（無人島は宝島の南方に横当島がある）にあり、鹿児島港から366キロメートル、奄美大島からは90キロメートルの位置にある。周囲はサンゴ礁に囲まれているが、島の北東部には地元住民が「サバク」と呼称する海浜砂丘がある。集落は島の北岸の平地にあり、前籠港や十島村立宝島小中学校などの公共施設が多く所在している。また、小宝島とともにトカラハブが生息しており、日本国内でハブ類が生息する最北端でもある。


title: 宝島 (鹿児島県)

text: 宝島という地名は江戸期より見え、薩摩国川辺郡のうちの村名であったとあるが、薩摩藩の直轄領であったため、郷には属さず、藩の船奉行の支配下に置かれていた。宝島の村には小宝島も含まれていた。口之島や中之島と同様に津口番所、異国船番所、異国船遠見番所が設置され、城下より在番が派遣されていた。村高は「薩藩政要録」では395石余であった。


title: 宝島 (鹿児島県)

text: 文政7年（1824年）8月、イギリス船（捕鯨船）が来島し、島民に牛を譲渡するように要求したが、在番および郡司が拒否したため、20名から30名程度のイギリス人が島に上陸し牛3頭を略奪した。この事件で横目の吉村九助が在番所でイギリス人1名を射殺、流人であった本田助之丞と田尻後藤兵衛の2名の武士も争いに参加したとある。本田助之丞は文化朋党事件により遠島に処されている。射殺された船員は塩漬けにされた。この事件が1つの要因となり、翌年の文政8年（1825年）には異国船打払令が出された。


title: 沖縄県警察

text: 沖縄県警察（おきなわけんけいさつ）は、沖縄県が設置した警察組織であり、沖縄県内を管轄区域とし、沖縄県警と略称する。管轄人口は140万人。沖縄県公安委員会の管理を受け、給与支払者は沖縄県知事である。警察庁九州管区警察局管内。


title: 吉岡有紀

text: 学生時代には、柔道と野球をやっていた。現・新日本プロレスの棚橋弘至と同じ大垣西高等学校野球部に所属。2016年10月29日、DRAGON GATE神戸サンボーホール大会で斎藤"ジミー"了、堀口元気H.A.Gee.Mee!!とタッグを組んでリングネーム「吉岡有紀」として対望月成晃&ピーター・カッサ&中村風太組戦でデビュー。


title: 白色彗星帝国

text: 白色彗星帝国（はくしょくすいせいていこく）は、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』（以下、『さらば』）および『宇宙戦艦ヤマト2』（以下、『ヤマト2』）に登場する架空の国家。


title: 白色彗星帝国

text: 国号は「ガトランチス」、もしくは「ガトランティス」。「白色彗星帝国」という呼称は、『さらば』ではガトランチス以外の勢力からの呼称であったが、『ヤマト2』からはガトランチス人も自称するようになった。劇中では他に「彗星帝国」や「彗星帝国ガトランチス」の呼称も見られる。国家元首はズォーダー大帝。宇宙の彼方から飛来し、圧倒的な軍事力で星々を次々と侵略していく。


title: 白色彗星帝国

text: 白色彗星によって宇宙を旅し、進路上の星々を破壊か侵略することで植民地としている。『ヤマト2』の劇中ではアンドロメダ星雲を手中に収めたと語られており、次の目標として銀河系を定め、その足掛かりとして地球の侵略に乗り出した。国難回避目的ではなく、ガトランティスこそが全宇宙の覇権を握るべきであるという思想に基づいた侵略であり、ガトランティス人以外の種族には、「生存＝降伏」か「破滅＝死」かの二択を迫り、『さらば』の劇中では植民地となった惑星の原住民が強制労働に駆り出され、少しでも休むと銃で撃たれるなど、消耗品同然の扱いをされている。


title: 白色彗星帝国

text: その一方、『ヤマト2』第15話の晩餐会では将官も下士官も平等に扱われており（デスラーが拘禁中であるにもかかわらず、タランまで招待されていた）、側を歩いているズォーダーに誰も敬礼すらしておらず、ガトランチス（ガトランティス）人の間で階級制度や身分制度に厳しいという描写はなされていない。


title: 白色彗星帝国

text: 女性はサーベラーをはじめ、晩餐会で女性の踊り子数名が確認されており、明るい肌色、明るい灰色、褐色、明るい水色、紫色など多種に渡るが、緑色の肌の人物は確認できない。男性との肌の色の違いが、性差によるものか種族自体異なっているためかは不明。


title: 白色彗星帝国

text: 体色や眉とこめかみが繋がってる容姿など、『ヤマトシリーズ』に関わった松本零士のアニメ映画『わが青春のアルカディア』と続編のテレビシリーズ『わが青春のアルカディア 無限軌道SSX』に登場するイルミダス人と共通する部分があり、和智正喜の小説『GALAXY EXPRESS 999 ULTIMATE JOURNEY』では、イルミダスの科学者に扇動されて飛び出した集団の末裔が白色彗星帝国とされている。


title: 白色彗星帝国

text: 大きさについては、小説版でアメリカ大陸ほどと記述されたほか、『ヤマト2』ではテレサに直径6600キロメートル（地球の約半分）と説明されている。通常時の移動速度は第16話で50宇宙ノットと説明されており、第18話ではさらに3倍の150宇宙ノットにまで速度を引き上げることが可能と判明している。この巨大彗星は一種の擬態であり、対惑星級の破壊力を備えた兵器と、本体の防御幕を兼ねていた。


title: 白色彗星帝国

text: 擬態と防御幕である白色中性子ガス帯が消滅すると、本体である半球状の小惑星の上に都市が築かれている、直径15キロメートル、全高10キロメートルの都市帝国が正体を現す。「都市要塞」とも呼ばれるようである。設定資料やムックなどには、これを「白色彗星帝国」と記しているものもある。


title: 白色彗星帝国

text: 下半部の小惑星には戦闘機発進口がある。『さらば』でも『ヤマト2』でもそこからヤマトクルーの侵入を許し、動力炉を破壊されて機能を停止するが、それすら都市帝国の機能と外装を剥がしたに過ぎず、内包されていた超巨大戦艦が始動することとなる。


title: 白色彗星帝国

text: 初登場は『宇宙戦艦ヤマト2199』（以下、『2199』）だが、当初は『宇宙戦艦ヤマト』で語られていなかったガミラスが戦っている各戦線の敵の1つとしてのゲスト出演という、ファンサービス的な登場でしかなかった。しかし、完全新作である『宇宙戦艦ヤマト2199 星巡る方舟』（以下、『星巡る方舟』）に主敵として登場することが決まり、「帝星ガトランティス」という名称を含む詳細な設定が作り込まれることになった。


title: 白色彗星帝国

text: 『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』（以下、『2202』）では、主要制作陣が入れ替わったため、『星巡る方舟』で考えられた設定は部分的にしか受け継がれておらず、改めて設定を構築されている。劇中で描写された範囲に限れば致命的な矛盾こそないが、民族性を始め『星巡る方舟』のガトランティスとは雰囲気の異なる存在となっている。また、同作で「白色彗星帝国」の名称が復活している。


title: 白色彗星帝国

text: 肌については旧シリーズ同様の緑色だが、体格については筋骨隆々となっている者が多い。髪型については、旧シリーズにおけるズォーダーやナスカやゲルンなどのように、眉が中央でつながっていたりこめかみとつながっていたりする者が多い。血液は濃いオレンジ色。なお、『2199』では女性の肌も緑色となっている。


title: 白色彗星帝国

text: 「元々は古代アケーリアス文明が遺した破壊兵器で、アケーリアスが蒔いた種から誕生した種族がもしも道を踏み外した場合、それらを根絶するための安全装置であった」とされる「滅びの方舟」をコアとして作り上げられたと設定されている。「彗星都市帝国」とも呼ばれる。


title: 白色彗星帝国

text: 物語開始の900年前、ゼムリアを脱出したズォーダーが放浪の末に発見し、オリジナルのサーベラーの遺伝子から生み出されたコピー体を用いて起動させたが、これは起動させる為には「人間は悪しき種族である」と判断する人間(裁定者)の存在が必要だからであり、人間に姿を似せられていても人造生命体では起動できない。装置は起動させた人間の感情とリンクしており、一時蘇生したオリジナルのサーベラーが正気を取り戻すと、装置も機能を停止させていった。また、起動する資格を有する者が複数いる場合、感情の起伏が大きい方の操作を受け付ける。


title: 白色彗星帝国

text: 彗星の直径は木星に匹敵する約14万キロメートル。第12話では、その内部に火星とほぼ同じ大きさの惑星が存在することが明らかになり、それがガトランティスの母星であると地球側からは目されていた。しかし、それは母星の一部に過ぎず、本体は巨大な都市から檻のように爪状構造物「プラネットキャプチャー」が伸びた内側に、上記の惑星を含む複数の星が浮遊しているという様相を持つ、土星級の大きさを持つ人工都市である。下部には都市帝国の反応炉となるコア、都市部は青白く発光する塔状の岩塊が無数にそびえ立ち、中央部分には旧作の超巨大戦艦の艦首に酷似した形状の天守閣が存在する。


title: 白色彗星帝国

text: 内部構造は、天守閣内部にズォーダーと最高位幕僚たちが控え、ズォーダーの座る玉座や都市帝国をコントロールする為の上述の楽器、ガトランティス人を死滅させる安全装置「ゴレム」が存在する「大帝玉座の間」、恐竜の化石のようなものが複数立ち並び、ズォーダーやガイレーンが外部から情報収集時に赴く「瞑想の間」、天守閣と内部シャフトで繋がる制御球「ジェネシススフィア」の内部にある上下部の赤い海状の生命生成界面を持つ、「育みの間」が存在する。内部には天守閣へ向かうための門が存在するほか、生命生成界面からクローニングされた幼生体や、ガイゼンガン兵器群が「生育」される形で造られている。


title: 白色彗星帝国

text: かつては地球に似た緑あふれる美しい惑星であり、古代アケーリアス文明との接触によって生まれた平和な星だった。この星に住むゼムリア人たちは人類同士による争いを放棄し、それを代行させる存在として、人造兵士であるガトランティス人を生み出した。


title: 白色彗星帝国

text: 1000年前、タイプ・ズォーダー（ズォーダー大帝）がガトランティス人を率いて反乱を企図すると、ゼムリア人たちはオリジナルのサーベラーとズォーダーのクローンである赤子を人質に取り、取引をズォーダーに持ちかける。それによって反乱を鎮圧したゼムリア人たちは約束を反故にしてズォーダーにも刃を向け、サーベラーと赤子を殺害する。その後、ゼムリアを脱出して100年後に白色彗星を起動させたズォーダーによってゼムリア人たちは滅ぼされ、惑星は都市帝国下部の爪の内側に捕らわれることとなる。


title: 白色彗星帝国

text: 現在は風化して赤錆がついた鉄が地上に堆積する死の星と化しており、地表から見上げた空は霧のようなものに覆われ、都市帝国下部の重力源となる構造物から漏れる光がかろうじて見える程度。地表には同じく赤錆のついた建造物が残されており、そこにはゼムリアの情報が治められたデータバンクが存在していた。


title: 白色彗星帝国

text: 白色彗星内への落下を経てここに墜落していたヤマトからキーマンたちが上記の建造物を調べていたところ、彼らに同行中のアナライザーにゼムリアの「語り部」と呼ばれる者たちが憑依し、キーマンの判断でヤマトのメインコンピュータに接続した事で、残った乗組員たちはゼムリアで起きた出来事とズォーダーの1000年におよぶ絶望、そしてガトランティス人を滅ぼす「ゴレム」と呼ばれる安全装置の存在を知ることになる。まもなく、ゴレムの存在を知ったヤマトを葬ると共に地球を取り込むためには惑星を1つ捨てる必要があったこともあり、ズォーダーの命令でレギオネル・カノーネが発射され、惑星は崩壊してしまう。


title: 白色彗星帝国

text: 科学技術は、他文明の遺物を盗み出したり、科学奴隷に新兵器などを開発させたりする形で発展させている。また、テレザート星発見後は、生体技術を利用した「ガイゼンガン兵器群」と呼ばれる兵器群が開発されている。兵器や技術にガトランティス謹製であると明確にされているものは見当たらず、『2202』第8話劇中で真田は「壊すことはできても直すことや生み出すことはできない連中」と考察している。遊星爆弾症候群の治療薬の製造データがある。


title: 白色彗星帝国

text: ゲスト出演時に宮武一貴と出渕裕によってメカデザインのリファインや新規メカのデザインなどが行われたが、あくまでも1話限りのゲストゆえに三面図などの詳細な設定は作られなかったうえ、3DCGモデルが作られることもなく、劇中ではほとんどアニメーターの手描きによる止め絵での登場だった。


title: 白色彗星帝国

text: その後、『星巡る方舟』の制作に際し、石津泰志によるメカのリデザインと設定の再構築が行われ、3DCGモデルも作られた。艦級名はガトランティス神話の事物が由来という設定が付き、艦種名には「殲滅型」や「打撃型」など、ガトランティスの好戦志向をまっすぐに表したものが設定されている。


title: 白色彗星帝国

text: 本国家のイメージを印象付ける要素の1つとなっているのが、テーマBGMである「白色彗星」である。パイプオルガンによって奏でられる荘厳な曲であり、パイプオルガンの2つの音を同時に出せるという特性が、白色彗星帝国に知的なイメージを与えているとも言われている。


title: 白色彗星帝国

text: 本曲はヤマトシリーズの劇伴を担当していた宮川泰にとっても会心の出来だったと推測されており、多数のアレンジ曲が作られ、劇中各所で使用されており、この曲のメロディーは白色彗星帝国には欠かせないものと評されている。本作以降、登場する敵国家にはそれぞれ明確なモチーフをもったテーマ曲が作られるようになった。


title: 白色彗星帝国

text: 本曲は武蔵野音楽大学に設置されているパイプオルガンを使用して演奏された。序盤の足鍵盤パートを大学の教授が、中盤以降のパートを宮川泰の息子である宮川晶（宮川彬良）が演奏しており、宮川彬良がヤマトの音楽に関わるきっかけともなった。ただし、劇中で頻繁に使用されるパートは武蔵野音大教授が弾いた足鍵盤パートである。晶にとっては慣れないパイプオルガンということもあり、収録の際には演奏中のミスによるリテイクが非常に多く重なった。最終的に収録用テープが底をつき、何とかOKをもらえたが、ミスタッチがわずかに残っており、劇中で使用されたものは本来のものとは若干音程がずれている。


title: 白色彗星帝国

text: 『2199』では「不滅の宇宙戦艦ヤマト ニュー・ディスコ・アレンジ」でアレンジされた曲を宮川彬良がリアレンジしており、彬良にとっては当時のリベンジをする形となった。『星巡る方舟』においても本テーマをアレンジした新曲が作られたが、ガトランティスのイメージ変更により、パイプオルガンではなく打楽器をふんだんに盛り込んだ野性味溢れるアレンジが中心となっている。


title: 白色彗星帝国

text: 『2202』では、再びパイプオルガンによる収録が行われた。使用されたのはすみだトリフォニーホールのパイプオルガン。上記の通り本作ではストーリー内にもガジェットとして取り込まれており、「白色彗星」の再録である「白色彗星メインテーマ」を含むパイプオルガン系の楽曲は、白色彗星をコントロールする為、BGMではなく実際に演奏されているものと設定されている。


title: 坂東三津五郎 (9代目)

text: 九代目 坂東 三津五郎（くだいめ ばんどう みつごろう、1929年5月14日 - 1999年4月1日）は、日本の歌舞伎役者、俳優。本名は守田 光伸（もりた みつのぶ）。長男は十代目坂東三津五郎。孫に二代目坂東巳之助、守田菜生（女優）がいる。


title: テミストクレス

text: テミストクレス（テミストクレース、、、紀元前524年から520年頃 - 紀元前459年から455年頃）は、 アテナイの政治家・軍人。紀元前493年から紀元前492年まで（諸説あり）、アテナイの（執政官）を務め、アテナイをギリシア随一の海軍国に成長させ、ペルシア戦争の勝利を導いた。


title: テミストクレス

text: プルタルコスによれば、テミストクレスはレオンティス部族のフレアリオイ・デーモス（アッティカ南東部、スニオン岬付近）出身である。父ネオクレス（Neokles）はアテナイ人の中小貴族であるが、母は諸説あってはっきりしていないが非アテナイ人らしく、混血児とされる。勤勉で聡明であったが、独善的で名誉欲が強く、アテナイの有力者たちを糾弾した。特にアリステイデスとは生涯対立したが、プルタルコスは哲学者アリストンの伝聞として、彼らが敵対するに至った理由は双方がステシラオス（Stesilaos）という美少年を愛したためと述べている。アリステイデスとテミストクレスは様々な面で対照的であり、前者の家柄は良かったのに対し、後者は卑しい家柄であったし、前者が清廉潔白で謀を好まなかったのに対し、後者は賄賂をも厭わない天才的な策略家であった。


title: テミストクレス

text: マラトンの戦い以降、皆が戦いの勝利を喜ぶ中ただ一人テミストクレスは大規模なペルシア軍の再来を予見した。紀元前483年頃には、ラウレイオン鉱山の銀を使って三段櫂船100隻（ヘロドトスによれば200隻）の建造を決議した。この銀収入は、本来市民に分配されるものであったが、テミストクレスはアイギナとの紛争に用いる船を建造すると騙って市民を説得した。彼は、陸戦での戦闘の限界を見極め、海戦を制すればペルシアの大軍をも敗退させることができると考えたのだが、マラトンの戦いで指揮を執り、陸軍に自信を持っていたミルティアデスらはこの決定を非難した。


title: テミストクレス

text: テミストクレスの予想は的中し、ペルシア王クセルクセス1世率いる大軍が来寇した（第二次ペルシア戦争）。その際、アテナイにおいて将軍（ストラテゴス）の選挙が行われたが、民衆煽動家のエピキュデスが選出されそうになったため、テミストクレスは金銭で彼を買収し、辞退させた。ペルシアとの戦いでは将軍として主導的役割を果たし、紀元前480年のアルテミシオンの海戦では一進一退の攻防を行い、サラミスの海戦においてはペルシア海軍を撃破した。サラミスの海戦直後に彼はクセルクセスに密かに使者を送り、ペルシア艦隊への手加減とペルシア王への好意をほのめかし、恩を売った。また、ペルシア軍の再来に備えて、ペイライエウスを建設し、これとアテナイまでの間に防壁を築き、トゥキュディデスの記述によれば、籠城の際には、ペイライエウスに避難するよう説いた。アテナイの増長を警戒したスパルタはこれに抗議したが、スパルタに使節として赴いたテミストクレスは会議への出頭を延期し続けて長城完成のための時間を稼いだ。


title: テミストクレス

text: しかし、ペルシア戦争での功労を以って、必要以上に名誉と権力を欲したことから信用を失い、陶片追放によってアテナイを追われた。その後アルゴスに赴いたが、政敵によって反逆罪の罪に問われたのと、スパルタの将軍パウサニアスの反乱に加担したとの嫌疑をかけられたため、ケルキュラに落ち延び、エピロス、マケドニアを経由して最終的にペルシアに亡命した。ここで国王に謁見するが、会ったのはクセルクセス1世とするものとアルタクセルクセス1世とするものがある。その際、テミストクレスはサラミスの海戦直後に恩を売ったことを持ち出し、ペルシア王から友好的に迎えられた。その後彼は一年間の暇乞いをしてペルシアの言葉と慣習を学び、その後あらためて小アジアのマグネシアを与えられた。彼はペルシア王からアテナイ遠征のための艦隊を率いるよう命じられたが、祖国に弓を引くのを良しとせず毒を飲んで自殺した。


title: 藤井浩人

text: 岐阜県美濃加茂市蜂屋町出身。父親は警察官であった。大垣市立東小学校、美濃加茂市立西中学校、岐阜県立加茂高等学校卒業。2007年に名古屋工業大学工学部システムマネジメント工学科を卒業後、同大学大学院工学研究科産業戦略工学専攻に進む。


title: 藤井浩人

text: 2013年4月19日、美濃加茂市長の渡辺直由が病気療養への専念を理由に辞意を表明した。同年5月9日に辞職がなされ、それに伴って6月2日に行われた同市長選挙へ無所属で立候補。市議会最大会派が擁立し、自民党が推薦した元市副議長の森弓子を破り初当選した。この頃、全国的に青年市長を誕生させる動きがあり、保守の地盤が厚い岐阜県内においても尾関健治（関市・2011年9月当選）や浅野健司（各務原市・2013年4月当選）らが現職を破ったが、藤井は両者よりも更に若い28歳で全国最年少の市長に就任した。


title: 藤井浩人

text: 2017年12月13日、最高裁が藤井の上告を棄却する決定を行ったことが明らかとなった。これを受けて12月14日、美濃加茂市議会議長に対して同日付での退職願を提出し、同日の市議会本会議にて「市長の退職の期日に関する同意案」が可決されたため、市長を辞職した。


title: 藤井浩人

text: 2018年1月28日、市長選挙が実施され、藤井の後継指名を受けた元副市長の伊藤誠一が初当選した。同年6月、自由民主党衆議院議員の金子俊平の私設秘書となる。東京事務所で活動。また、慶應義塾大学大学院メディアデザイン研究所（中村伊知哉研究室）の研究員にも就任。同年6月2日に岐阜県在住の女性と結婚。伊藤誠一は藤井の披露宴で仲人を務めた。12月に男児が誕生した。


title: 藤井浩人

text: 2021年夏、藤井の陣営は電話による世論調査を実施し、市民の反応を探った。「無実だと思う」「わからない」がそれぞれ4割、「有罪だと思う」は2割にとどまった。勝機があるとみた陣営は選挙戦に臨む準備を進めた。


title: 藤井浩人

text: 同年11月22日、藤井は代理人の郷原信郎弁護士と共にオンラインで記者会見し、贈賄側の元業者の男の友人として出廷した男性の証言が検察側に誘導されたもので証拠能力はないなどとして、名古屋高裁に再審請求を申し立てる方針を明らかにした。そして同月下旬、任期満了に伴う市長選挙に藤井が立候補するとの情報が関係者の間に伝わった。自民党県議の小川恒雄は「浩人が出れば市政がまた混乱する。勝っても負けてもあいつの政治生命は終わりだ」と語気を強めた。11月30日、無罪を主張して名古屋高裁に再審を請求。同日、金子の秘書を辞職。12月8日、自民党岐阜県連は再選を目指す伊藤誠一への推薦を決定した。12月9日、藤井が出馬する意向を固めたと毎日新聞が報道。12月13日、藤井は正式に出馬表明した。


title: 藤井浩人

text: 2022年1月16日、市長選挙告示。立候補者は藤井と伊藤の二人。金子俊平はこの日、伊藤陣営での応援演説で「選挙戦をする必要があるのか」と述べ、藤井と戦わなければならないことへの違和感を強調した。伊藤は自民党・公明党の推薦と、市議会議員16人のうち少なくとも12人からの支援を受けた。


title: 藤井浩人

text: 選挙戦終盤、伊藤の選挙事務所には、裁判時に結成された「藤井浩人を支える会」の元幹部らの姿があった。元幹部は毎日新聞の取材に応じ、「無罪判決のために奔走したが、裁判後には使い捨てにされた」「執行猶予期間が満了した段階で『支える会』への感謝の言葉がなかった」と藤井を批判した。毎日新聞がこの証言を元に藤井に質問すると、藤井は「（当時は）若い私を、担ぎやすいみこしだと思っていたのだろう。伊藤氏が担ぎやすくなったのだろうか。むしろ私が使い捨てにされた」「私に『利権』を求め、（その要望を）聞き流していたことが反感を招いたのでは」と答えた。


title: 藤井浩人

text: 同年1月23日の投開票の結果、伊藤を大差で破り4回目の当選を果たした。1月24日、中日新聞社は出口調査の結果を発表。藤井が有罪判決が確定したことについて投票の判断材料にしたかどうかを有権者に聞いたところ、「した」と答えた割合は25％にとどまり、「しなかった」は52％に上った。「どちらでもない・分からない」は17％、無回答は7％だった。また、自民支持層の60％、公明支持層の75％が藤井を支持したとの結果も発表した。伊藤の陣営関係者は「藤井相手に、推薦証なんてなんの意味もなかった。ただの紙切れだった」と取材に答えた。選挙後、自民党美濃加茂市支部は藤井を応援した市議の除名を申請する動きをみせている。


title: 藤井浩人

text: 2014年6月24日、藤井が市議時代に自身の出身中学校への雨水濾過機設置に便宜を図った見返りに、名古屋市北区の浄水設備業者社長から、現金30万円を2回に分けて受け取った疑いがあるとして、愛知県警・岐阜県警による合同捜査本部は事前収賄容疑などにより藤井を逮捕した。逮捕当日、自民党岐阜県連から除名処分を受けた。同年7月15日、名古屋地検は藤井を事前収賄などの罪で起訴。


title: 藤井浩人

text: 同年8月19日、美濃加茂市議会は9月定例会において、藤井に対する問責決議案を賛成多数で可決した。「市政の停滞と混乱を来し、対外的な信頼を損なう事態を招いたことに深く反省を求める」とする決議内容であった。


title: 藤井浩人

text: 同年8月25日、名古屋拘置所から保釈された。裁判の弁護人は郷原信郎が担当している。9月17日、初公判。なお、藤井は江川紹子の取材に対し、警察の取り調べを受けた際に「早く自白しないと、美濃加茂市を焼け野原にする」と言われたと述べている。


title: 藤井浩人

text: 2015年1月16日、本件の贈賄罪および別件の詐欺罪に問われた会社社長に対して名古屋地裁は懲役4年の実刑判決を言い渡した。なお、この判決と藤井の件は別の裁判官、証拠で審理しているので、藤井の裁判には影響はない。


title: 藤井浩人

text: 2015年3月5日、裁判の最大の争点の一つは、贈賄側である会社社長の供述の信用性とされるが、一審の名古屋地裁は、会社社長の供述は変遷しており、信用性に疑問が残るとして、藤井に対し無罪を言い渡した。これに対し、3月18日、名古屋地検は名古屋高裁に控訴した。


title: 藤井浩人

text: 2016年11月28日、名古屋高裁で行われた控訴審（村山浩昭裁判長）では、会社社長の供述の変遷は、通常の記憶の減退の範囲内とするなど、供述には相当の信用性があるとして、一審判決を破棄。懲役1年6月、執行猶予3年、追徴金30万円の有罪判決が言い渡された。藤井は即日上告。


title: 藤井浩人

text: 2017年12月13日、最高裁第三小法廷が藤井の上告を棄却する決定を行ったことが明らかとなった。このため、藤井の有罪が確定することとなり、公職選挙法第99条の規定により公職（市長職）の当選効力を失うこととなった。これを受けて藤井は同日、「市政に混乱を来さないため」として辞職を表明した。12月26日付で最高裁第3小法廷は上告棄却に対する藤井の異議申し立てを退ける決定をし、名古屋高裁判決が確定した。


title: Youplus

text: グループの特徴として、メンバーは以前異なった事務所のアイドルグループに所属していたという点である。中西と尾形はアップフロントプロモーション（ハロー!プロジェクト）、川後は乃木坂46合同会社（坂道シリーズ）、林田はライジングプロダクションに所属していた。


title: Youplus

text: 4人は2021年4月より「カオスピピス」としてYouTubeを中心にフリーランスで活動していたが、虚偽の仕事依頼や金銭面などのトラブルに巻き込まれてしまい、音楽活動に支障が出ていた。そこで、同年7月にプロデューサーとして和田直希を迎え、改めてユニットの体制を整えて本ユニットが結成された。


title: ケイバブック

text: 株式会社ケイバブックは滋賀県栗東市手原にある競馬新聞、ならびに競馬関連図書を製作、販売する会社である。『競馬ブック』『研究ニュース』『勝馬』の3つの競馬新聞を発行し、馬事関連を扱う出版社として国内最大の規模を誇る。


title: ケイバブック

text: なお本稿では、『競馬ブック（当日版）』『週刊競馬ブック』『競馬四季報』およびその系譜に関わる事象を取り上げる。出自の違う『研究ニュース』『勝馬』の系譜に連なる事象についてはそれぞれの項目を参照されたい。


title: ケイバブック

text: 関西での公認競馬は、戦前には京都競馬場と鳴尾競馬場の2カ所で行われていたが、このうち鳴尾は大東亜戦争中に軍の飛行場にされた上に空襲の被害を受け、戦後になっても占領軍に接収されたままで使えなくなり、移転予定だった逆瀬川（兵庫県良元村＝現・宝塚市）でも占領軍の用地接収に遭って完成のメドが立たなくなった。このため競馬会は、まず京都1場だけでの競馬再開を目指すことにした。


title: ケイバブック

text: 1946年（昭和21年）10月17日、京都競馬場で戦後初の馬券発売を伴う公認競馬が行われた。この情報を伝える新聞として、戦前からあった『競馬ニホン』『前夜通信の出馬表』『競馬ニュース』『競馬フアン』が復刊。一方で『中島競馬號』が創業者の疎開によって大阪での発行をやめることになった。これと前後して当社創業者の松井淳（まつい・きよし）が京都府淀町に十美社の名前で印刷所を立ち上げた。そこへ日本競馬会職員の鎌田勝が近づき、松井に競馬専門紙への新規参入を持ちかける。こうして、十美社を発行所とする関西発の新規参入紙として1946年10月10日に創刊したのが、『競馬ブック』である。


title: ケイバブック

text: 当初は公認競馬が日曜しか行われなかったこともあり、競馬ブックは週刊だった。そこで十美社は1948年（昭和23年）、大阪住之江競輪場での競技開始をきっかけに競輪の専門紙も発行し、初期にはこちらが大きな収入源となった。その後、同社は法人化と前後して「株式会社松井総業」（初代）に社名を変更。競馬ブック（ケイバブック）はあくまでも同社が発行する定期刊行物の名称という形になった。


title: ケイバブック

text: 1971年（昭和46年）には東京の競馬研究社と提携して関東に本格進出。ほぼ同時期にケイシュウNEWS創業者白井新平の子息白井透が現役馬の血統データを専門に扱う本を立ち上げようとしていたのを聞きつけ、新平や啓衆社などとともに支援し『競馬四季報』として具体化した。その後、競馬研究社が正式に傘下に入った時に「松井総業（2代）」となり、松井総業（初代）は「株式会社ケイバブック」に社名変更した。


title: ケイバブック

text: 2016年（平成28年）6月30日付で印刷部門子会社のMGプリンティングを、2017年12月24日に研究ニュースの発行元であった松井総業（2代）をそれぞれ吸収合併。さらに2020年（令和2年）8月、『勝馬』を発行していた東京の立馬株式会社から事業の譲渡を受けた。2021年（令和3年）2月、『競馬キンキ』を発行している園田印刷から事業の譲渡を受け、『競馬ブック園田・姫路版』を創刊した。


title: ケイバブック

text: ケイバブックは北海道、東京、名古屋、大阪、岡山、小倉の6支社を持ち、当日版のうち東西全国版は全国で取り扱っているが、ローカル版に関しては取扱がない地域もある。週報は栗東本社で編集し、印刷のみ各支社で行って全国へ出荷される。なお紙版の週報を定期購読または自社ネット通販で購入した読者には、管轄に関係なく大阪支社から発送される。


title: ケイバブック

text: 原則として毎週月曜日発売（但し、平日に中央競馬開催がある場合=台風などの天災で代替競馬が開催された場合、またはハッピーマンデー開催などは、その翌日）。2018年10月9日より電子版の発売が開始された。2019年1月をもって、奈良県全域と和歌山県全域における発売を終了した。


title: ケイバブック

text: 競馬四季報はケイシュウNEWS創業者白井新平の三男・白井透が中心となって、1972年（昭和47年）、関東版から創刊。8年後の1980年（昭和55年）に「関西競馬四季報」の基となる『別冊競馬四季報・関西版』がスタートした。どちらも白井が東京都新宿区に設立した『サラブレッド血統センター』を版元として発行を始めた。


title: ケイバブック

text: 関西版は創刊号の編集後記に「当分は年1回発行の予定です」と記載されていた。その後春・秋の年2回発行される事実上「二季報」になり、名実ともに四季報となった1984年（昭和59年）から版元がケイバブック本体に変更された。


title: ケイバブック

text: 関東版は美浦所属馬中心、関西四季報は栗東所属馬中心にそれぞれの登録全競走馬の血統・競走成績を大挙収録するとともに、競馬に関する様々な写真グラフィックによる特集も収録されていた。毎年夏号にはペーパーオーナーゲームの参加者が募集される。春号には馬主向けの情報誌「スタリオンレヴュー」（非売）の最新年度版を希望読者（オンライン注文の場合は全員）に贈呈するキャンペーンもある。


title: ケイバブック

text: 1989年（平成元年）に現在のケイバブック東京支社社屋が完成した際、サラブレッド血統センターの事務所は近隣のマンションの一室に移転した。その後白井はサラブレッド血統センターをケイバブックに売却し、1995年（平成7年）冬号から関東版も「発行・サラブレッド血統センター、発売・ケイバブック」に統一されたが、引き続き関東・関西の2分冊の形式（題名は「競馬四季報・関東版or関西版」）であった。21世紀になって全国の中央競馬全レースの馬券が購入できるようになったことや、地方競馬との交流レースが増えたことなどから2001年冬号以後「全国版」として1冊にまとめられている。


title: ケイバブック

text: 2022年に、前身となる関東版創刊から数えて50周年を迎え、グリーンチャンネルに於いて2022年1月19日の「水曜馬劇場」で、その記念特別番組「水曜馬スペ！想い～競馬四季報が刻んだ日本競馬の50年」（司会・宮川一朗太、出席・井崎脩五郎、三遊亭五九楽、武豊ら）が放送される。


title: ケイバブック

text: 特記のない全トラックマンが競馬キンキから移籍。本紙担当者はブック移行直後はクラス毎に異なる担当者を置いていたが、その後の入れ替わりにより各TMの印を総合的に判断した物に変更され、2022年現在ではどのTMの印とも完全に一致しないレースが多い。なお、編集担当TM2名の印は競馬キンキ（園田ニュース）時代から引き続き園田・姫路競馬場公式サイトにて提供される「競馬ブックサービス版 」のみに掲載され、新聞紙面や電子版での表記はない。


title: ケイバブック

text: レース前日の専門紙がまだ西日本のみの発売だった1960年代から、競馬ブックはテレビ・ラジオの競馬中継番組に積極的に出稿し、解説者を派遣してきた。特にKBS京都では、1969年（昭和44年）のテレビ開局以来取引を続けている（『競馬中継』→『KEIBAワンダーランド』→『うまDOKI』）。カンテレ（『競馬中継』→『エキサイティング競馬』→『DREAM競馬』）でも同年のリニューアルを機に解説者の派遣を始め、40年近く継続した。ラジオでは毎日放送（MBSラジオ）がレギュラー放送を再開した1971年（昭和46年）から長く出稿と解説者派遣を継続する。1970年代以後は東日本のレースを取り扱う番組にも出稿を行っている。


title: ケイバブック

text: 関西を拠点としていることもあり、かつては、KBS京都以外でも関西以西のテレビ・ラジオ競馬中継において、競馬ブックの影響力は絶大であり、解説者は競馬ブックトラックマンでほぼ占められていたが、2000年代に入ってこの状況が変化していった。2010年前後の一時期は地上波テレビ・ラジオ中継では競馬ブックトラックマンの解説者起用が減少傾向にあったが、2010年代前半以降、徐々に復活しつつある。


title: ケイバブック

text: ラジオ関西（AM KOBE→CRK）・MBSラジオの競馬中継（『毎日放送土曜競馬』→『サタデー競馬』→『パーフェクト競馬』→『GOGO競馬サタデー!』と、『日曜競馬』→『みんなの競馬』→『GOGO競馬サンデー!』）にも長年協賛、解説者を派遣してきたが、看板評論家だった山田一雄の勇退や中西勉の死去が重なった2005年（平成17年）以降、後継者がなかなか育たなかった事情もあり関係が縮小。ラジオ関西については2009年度（2010年3月27日）の放送を最後に撤退し、解説者の派遣も中止された。このためCRKは親会社の神戸新聞社が発行する『デイリースポーツ』『デイリー馬三郎』から解説者を受け入れ、引き続きMBSに制作を委託して継続する道を選んだ。


title: ケイバブック

text: また、ラジオNIKKEIの『中央競馬実況中継』は、東京支社が担当する第1放送が同じケイバブックグループの『競馬研究』（現・「『研究ニュース』関東版）共々2009年度（2010年3月28日）の放送を最後に一度は出稿取りやめ、本社担当の第2放送は大坪元雄の勇退もあり解説者派遣中止となった。第一放送日曜午後担当の松本憲二は引き続き出演したが、若手や中堅クラスは『中央競馬ワイド中継』やグリーンチャンネルなど他局・他番組に転出していった。しかし2013年（平成25年）から第一放送に限ってCM出稿が再開され、2019年（平成31年）からは松本の引退に伴い東京支社の中堅トラックマンが開催ごとに交代で出演。さらに2021年（令和3年）からは競合の日刊競馬が解説者派遣を縮小したため、東京支社のトラックマン6名が交替で後継を引き受けており、2010年以前と比べむしろ強化されたといえる。


title: ケイバブック

text: 日曜日の各場メインレースを放送するフジテレビ系列の競馬中継でも、大坪を長年メイン解説者に起用していたカンテレおよびテレビ西日本制作の放送において、近年は解説者が同じフジサンケイグループの産経新聞社が発行する競馬エイト所属のトラックマンに切り替えられるようになった。現在、フジテレビ系列の競馬中継において、競馬ブックトラックマンが出演するのは、北海道文化放送制作の『ドラマチック競馬』→『KEIBAプレミア』に橋本篤史（2012年より）が出演するのみに留まっている。そのため、現在地上波テレビ全国中継に登場する競馬ブックトラックマンは橋本ただ一人となった。


title: ケイバブック

text: 一方、放送系メディアでは最大の取引先であるKBS京都も2010年で長時間放送を取りやめ、日曜日の中継からは撤退した。この際に土曜日深夜の『競馬展望』は提供を降板、解説者の派遣も中止している。JRAは関東の『ワイド中継』『中央競馬ハイライト』も含めた東西独立U局の競馬関連番組をBSデジタル放送による全国一斉放送に移行させるため、BS11と組んで『BSイレブン競馬中継』『うまナビ!イレブン』を立ち上げさせ、ここにケイバブック本社と東京支社から計3名がパドックやレース展望などの解説者として参加することとなった。


title: ケイバブック

text: KBS京都の放送は、テレビ東京・BSテレ東『ウイニング競馬』との兼ね合いにより土曜日15時台のみ放送の『うまDOKI』に移行することになり、ケイバブック本社のトラックマンが引き続き出演する。一方、『ハイライト』（土曜）、『競馬展望』の後継として2012年から開始した『競馬展望プラス』において、関西版には本社のトラックマン4名が週替わり、関東版には東京支社の若手トラックマン3名が出演していたが、こちらは2019年4月改編で『うまナビ!イレブン』に事実上統合する形で終了。これにより『ワイド中継』『ハイライト』以来35年間続いてきた関東独立U局制作番組への解説者派遣が中止となった。


title: ケイバブック

text: 2020年9月13日の中山開催から、勝馬のグループ入りに伴いラジオ日本（『日曜競馬実況中継』）への解説者派遣が前経営陣の時代以来14年ぶりに再開された。ケイバブックグループとしては、『ワイド中継』立ち上げ以来、35年ぶりにラジオ日本との関係が復活した。


title: 野坂なつみ

text: 1989年にダイヤモンド映像から本番中でも眼鏡を外さない娘として『埼玉エマニエル夫人』でAVデビュー。デビュー当時は、ダイヤモンド映像の専属で、いわゆる「村西軍団」の一人。顔射の瞬間になって初めて眼鏡を外すという村西とおる発案のギミックが売りだった（当時、村西は、専属のAV女優を売り出すため、風変わりな芸名をつけたり、何かしらのギミックをさせたりすることが恒例となっていた）。ギミックなので、当然、この眼鏡は伊達眼鏡である。


title: 野坂なつみ

text: 1993年頃、引退。1995年、野村義男と結婚。結婚発表をした日は同年1月17日、阪神・淡路大震災が起きた当日であったこともあり、大きなニュースとして取り上げられなかった。また、一部週刊誌やスポーツ新聞は、未曾有の出来事が起きているさなかにハレの記者会見を行うのは配慮に欠ける、記者会見は日を改めるべきであった、と不快感を記事にした。


title: 夢売るふたり

text: 小料理店を営む夫婦が火事で店を失い、再び店を構えるという夢を叶えるために独身女性をターゲットに結婚詐欺を繰り返す姿を描いた作品。監督は『蛇イチゴ』『ゆれる』『ディア・ドクター』の西川美和。西川監督の長編映画第4作目となる本作では初めて女性を主人公に据え、夫婦の物語そして女性の生き方をテーマに描いている。主なロケ地は埼玉県川越市・春日部市、東京都中央区・台東区、富山県氷見市。


title: 夢売るふたり

text: 市澤里子、貫也の夫婦は小料理屋「いちざわ」を経営していた。小さいながらも常連客で賑わっていた。すべてを失った夫婦は再建を考える。貫也は働きもせず酒に溺れる。ある日、貫也は駅のホームで店の常連客だった玲子に再会し、酔っ払った勢いに任せて一夜を共にする。不倫相手からの手切れ金を貫也に渡す。浮気はすぐにバレ、手切れ金を燃すが、里子はこの出来事をキッカケに、夫を女たちの心の隙間に忍び込ませて金を騙し取る結婚詐欺を思いつく。


title: 夢売るふたり

text: 最初は貫也がアルバイトする料亭の客からはじまった詐欺で、倍にして返すつもりもあった。最初は「妻」として現われていた里子も「妹」としてふるまうようになる。実家暮らしで結婚願望を持つOLの棚橋咲月、孤独なウェイトリフティング選手の皆川ひとみ、男運が悪い風俗嬢の太田紀代…。新しい店の立地も決まり、建築もはじまる。そんな中、貫也は製本工場の娘でシングルマザーの木下滝子と知り合い、製本工場に勤めはじめる。滝子の息子・恵太も彼になつくようになる。


title: 夢売るふたり

text: 一方、だまされた女性のひとり・咲月は私立探偵に依頼し、製本工場をつきとめる。探偵の堂島とともにあらわれた咲月をみて、貫也は動揺する。すると、恵太が貫也の包丁で堂島を刺す。その頃、里子は中野に言い寄られて逃げる。


title: 家人

text: 平安時代の諸大夫身分や侍身分の技能官人層は、摂関家などの上層貴族に名簿（みょうぶ）を捧げる等して主従関係を結び、主となった者に武芸や律令知識などの家業とする専門技能で奉仕し（奉公）、代わりに官職等の利益（御恩）を得た。


title: バレンツ海

text: 北西はスバールバル諸島、北東はゼムリャフランツァヨシファ、東はノヴァヤゼムリャ、南はスカンディナビア半島（コラ半島を含む）などに囲まれている。最南西部の大湾は白海と呼ばれ、最南東部のノヴァヤゼムリャ・ヴァイガチ・コルグエフ各島に囲まれた湾はペチョラ海と呼ばれる。東はカラ海、西はノルウェー海に繋がる。


title: バレンツ海

text: バレンツ海は北極圏に位置するため、海上の気候は寒冷だが、暖流であるノルウェー海流の影響が及ぶ海域に面したロシア領ムルマンスク（コラ半島）や、ノルウェー領ヴァードー（）は、冬でも海面が凍結しない不凍港である。反面、北部や東部、南部の白海付近などは冬季には氷結する。


title: バレンツ海

text: 2012年に日本の海洋研究開発機構は、バレンツ海の海氷の分布と日本の気象相関関係に着目し、地球温暖化の影響で、バレンツ海の海氷が減少し、北大西洋海流の流軸が北の方向に大きくずれた年は、シベリア高気圧とアリューシャン低気圧が発達し易くなり、日本とユーラシア大陸に厳冬の傾向が現れる可能性を導き出した。


title: バレンツ海

text: フィンランド気象研究所の研究者らによると、バレンツ海は1979年から2021年にかけて、世界平均の7倍の速さで温暖化したという。最近のデータによれば、バレンツ海一帯の年間平均気温は、過去20年から40年の間、10年ごとに最大2.7度上昇してきた。これは同地域の温暖化ペースが世界最速であることを意味する。


title: バレンツ海

text: また第二次世界大戦中の北極海における輸送船団の主戦場にもなった。ここを主要な航路として利用した援ソ輸送船団を護衛していた連合国側と、ナチス・ドイツとの間で激しい戦いが繰り広げられた。それ以降も、ソビエト海軍（ロシア海軍）の北方艦隊や、SLBMを搭載した原子力潜水艦と、それを警戒するNATO諸国の海軍が、軍事上重要な海域として見なしている。


title: バレンツ海

text: さらに、原油や天然ガスなど海底資源が豊富な海域とされており、1970年代から係争が続いた。具体的には、ソビエト連邦とノルウェーとで、自国の権利に関する主張が食い違ったためであった。ただ、これについては2010年9月15日に係争海域の面積をほぼ等分する形で境界線を引く「バレンツ海と北氷洋における海域画定と協力に関する条約」に調印し、終止符が打たれた。


title: バレンツ海

text: バレンツ海の海底には、1988年に事故を起こしたソビエト連邦の原子力潜水艦「コムソモレツ」や、ソビエト連邦崩壊後にロシアが海洋投棄した放射性廃棄物が沈んでおり、これらに含まれる放射性物質などが海水を汚染する懸念がある。


title: AKAI professional

text: 赤井電機株式会社、およびその電子楽器事業が分離・独立したAKAI professional M.I.株式会社が電子楽器のブランド名として使用していた。主にEWI（ウインドシンセサイザー）等の電子楽器を手掛けていた。


title: AKAI professional

text: 1946年設立。当初は創業者である赤井三郎が、養父である赤井舛吉に名目上の社長を依頼（舛吉は赤井プレス工業という会社を経営していた）。自宅の裏庭に建てた小屋を作業場として、主にラジオの部品や電機部品、ソケットの製造を行なう。小型モーターを得意とし、1954年に日本で初めてテープレコーダーの開発に成功。その後、オープン・リール・デッキやカセット・テープ・デッキ等を主軸として、総合電機メーカーとして成長し、東証2部・1部と上場した。海外でも高級オーディオの名門としてAKAIの名は音響機器メーカーとして知られた。


title: AKAI professional

text: 1972年に社長の赤井三郎が56歳で急逝（スキー好きであり、競技経験者を優先採用したり、社員をほぼ強制的にスキー旅行に連れて行く人物であった。また亡くなった場所もスキー場であった）。相続の際、総額100億円の遺産のために70億円の相続税が必要になり、赤井家が所有していた2500万株から1700万株を売却、この内900万株が三菱グループの手に渡った。赤井三郎が1代で町工場から上場するまでに育て上げた会社は、皮肉にも遺産相続税のために創業家の手を離れることになった。これにより、急成長していた企業の求心力は落ち始め、また当時オーディオ業界では、CDに代表されるデジタル化が進み、テープ・デッキを得意としていた赤井電機は、デジタル製品への転向が遅れ、経営不振に陥った。その後、経営の立て直しを図るべく異業種への参入を模索していく。


title: AKAI professional

text: 1984年新ブランドAKAI professionalで電子楽器市場に参入、ヒルウッド創業者 森岡一夫の設計による アナログ・シンセサイザーやマルチ・トラック・レコーダを発売した。1985年、EMS社やElectro-Harmonix社での活躍が知られるデヴィッド・コッカレルが赤井電機と提携関係を結び、12bitサンプラー S612を手始めに AKAI Sシリーズ全般の設計を開始した。また1986年には、Linn Electronics社倒産後のロジャー・リンを顧問として迎えてMPC60を開発しており、AKAI MPCシリーズは同ブランドの代表的製品となった。同年にはこの他、ウィンド・シンセサイザーの製造ライセンスをEVI、EWIの開発者ニール・スタイナーから譲り受け、AKAI EWIシリーズの製造を開始している。


title: AKAI professional

text: AKAI professionalは、Ensoniq社とともにサンプラー製品の低価格化で大きな成功を収め、同ブランドは電子楽器市場でプロ・ミュージシャンからアマチュアにまで幅広く浸透した。特に1988年発売のS1000は、多数のサンプル・ライブラリが サードパーティから供給され、そのデータ・フォーマットは事実上の標準として他のサンプラー製品も対応するようになった。ちょうど時期を同じくして、巷ではヒップホップやハウスなどのダンスミュージックシーンにおいて、既存の楽曲から一部を抜き出し新たに別の音楽を創作するという、いわゆるフレーズサンプリングやブレイクビーツという手法が隆盛を極める。手頃な価格と十分な性能を併せ持つS1000の登場は、当時のニーズに合致し、音楽クリエイター達に広く愛用される機材となった。


title: AKAI professional

text: 1987年、もう一方の本業であるオーディオ分野では、親会社になった三菱電機と提携し、A&Dブランドを設立。ちなみに「A&D」のAは赤井電機、Dは三菱電機のオーディオ・ブランド「ダイヤトーン」から来ている (Analog＆Digitalとも言われる) 。A&Dブランドでは、赤井電機の得意分野であったアナログカセットデッキを中心に、家庭用オーディオ製品を製造販売。新規に開発参入したインテグレーテッドアンプやCDプレーヤー、DATデッキなどは一般には浸透せず、思いのほか売り上げが伸びなかったため、1992年頃にオーディオ分野から撤退した。


title: AKAI professional

text: 赤井電機株式会社は、バブル崩壊に伴う高級オーディオ離れにより主力機器の販売が低迷、それによる資金不足によりDVDなどのデジタル機器の開発が遅れ、ついに2000年11月2日、民事再生法を申請した。その後AKAIブランドは、香港資本のブランドとして名前だけ存続している。


title: AKAI professional

text: 赤井電機本体の破綻後もAKAI professional M.I.株式会社は存続。当初は黒字であったが、さらに著作権の規制が強まった事によるサンプリングミュージックの衰退、音楽制作の急速なダウンサイジングに乗れなかった事により経営が悪化。報道によると2005年末、輸出不振並びに新製品の開発の遅れなどによる売り上げの減少から、業績の回復が難しいとして事業の継続を断念。12月7日までに東京地裁から破産手続き開始決定を受けた。


title: AKAI professional

text: AKAI professional M.I.の破綻後は、2005年にブランドを買収したアメリカのDJ機器メーカー「Numark」（現：inMusic Brands Inc.）が日本総代理店および日本法人を通じて、2005年12月より輸入販売・サポートを行っている。


title: AKAI professional

text: オランダのプロサッカークラブ「エクセルシオール」のスポンサーを、1970年代前半から2000年まで続けた。1974年にユニフォームの胸に入れた「A」の文字は、現在では一般的になったユニフォームビジネスの走りとも言われる。


title: キム・カーンズ

text: 1966年にフォークグループのニュー・クリスティ・ミンストレルズのメンバーとしてデビュー。デイヴ・エリングソンとともに、キム&デイヴ名義で歌った「ノーボディー・ノウズ (Nobody Knows)」が1971年の映画『バニシング・ポイント』でエンディングの曲として採用される。


title: キム・カーンズ

text: 1971年、アルバム『』でソロ・デビュー。セールス的にはさほど恵まれなかったが、独特のハスキーボイスに特徴があり、安定的な活動を続ける。ようやく1980年に「モア・ラブ (More Love)」、ケニー・ロジャースとのデュエット曲「荒野に消えた愛 (Don't Fall In Love With A Dreamer)」がヒットした。


title: キム・カーンズ

text: 1981年、ジャッキー・デシャノンの「ベティ・デイビスの瞳」をカバーし全米で9週1位という記録的な大ヒットとなった。世界各国のチャートでも1位を獲得。グラミー賞の最優秀楽曲賞、最優秀レコード賞を受賞した。同曲を収録したアルバム『私の中のドラマ（）』もアメリカ、フランス、ニュージーランド、ノルウェーなどで1位を記録した。<br>


title: レンゲツツジ

text: レンゲツツジ（蓮華躑躅、"Rhododendron molle" subsp. "japonicum"）はツツジ科ツツジ属の落葉低木で有毒植物。つぼみの様子が蓮華に見えることから名付けられたという。「ウマツツジ」「ベコツツジ」などの別名もある。


title: レンゲツツジ

text: 全木にジテルペンのグラヤノトキシン(" grayanotoxin" )、ロドジャポニン( "rhodjaponine" )などの痙攣毒を含み、呼吸停止を引き起こすこともある。牛や馬にとっても有毒なため（ウマツツジ、ベコツツジの別名はこれらの動物に害を与える事から）食べ残すので、レンゲツツジの群生地になっている牧場も多い。花には蜜があり子供が吸う場合があるが、摂取させるのは非常に危険である。トルコ産蜂蜜での中毒例が報告されている。このため、日本の養蜂業者はレンゲツツジが自生している所では蜂蜜を採集しないか開花期を避けるなどしている。


title: 荒木久美子

text: テレビ朝日の「トゥナイト」に出演し、ボディコン、ミニスカ、ハイヒール姿で羽扇子（ジュリセン）を振りかざして踊り、ジュリアナクィーン、扇子の女王、元祖扇子ギャルなどと呼ばれた。乱一世や山本晋也との掛け合いも番組名物となり、ジュリアナブームの顔になった。


title: 荒木久美子

text: 2007年6月には、かつてジュリアナ東京の仕掛け人だった折口雅博（グッドウィル・グループ）の件でワイドショーなどメディアにたびたび出演していた。しかし折口がジュリアナ時代から芸能プロダクションを経営していた頃までは接点があったようだが、介護事業に進出してからは特に付き合いはないと語っている。


title: 荒木久美子

text: 2007年9月『アンルイスと魔法の王国』というパチンコ台のCMに出演。振り付け、衣装、演出などのオファーで出演も同時にする。公園で団地妻たちがディスコ大会をするという風景のもの。昔ディスコでアン・ルイスの曲を踊ったというストーリー設定になっている。


title: 荒木久美子

text: 2008年9月、エイベックス主催のイベント、「The Legend of JULIANA'S TOKYO」に青田典子らと共にゲストとして出演した。このイベントに際してダイエットを成功させ、自称「最強の戦闘服」を特注し、ジュリアナクイーンとしての復活を果たした。


title: 荒木久美子

text: 2009年7月、EMIミュージック・ジャパンより発売された80年代ディスコミュージックのコンピレーションアルバム「アラフォーユーロビート」のCMに出演している。パーティー会場に現れ特大シャンパンを抜き、プールつきガーデンテラスで踊るシーンなど、バブルを意識した構成。企画段階から参加してスタイリストも自ら担当した。8月には発売イベントを六本木のマハラジャにて行った。


title: 荒木久美子

text: 前作のヒットを受けて2010年1月、EMIミュージック・ジャパンより「アラフォーユーロビート2」が発売。今回もTVCMに出演、放送は前回と同じ日本テレビ系列で全国ネット。バラ風呂の入浴シーンから始まりダンスシーン、最後は「超ハマるぅ～」の決め台詞で終わる。シャンパンを風呂に注ぐシーンなどでバブル感を演出している。企画、スタイリストに加え、今回はナレーションも担当。


title: 荒木久美子

text: 2011年12月7日発売のCD「J-POPディスコ伝説」のCMに出演（ドライブミュージックより発売）。発売時、銀座4丁目交差点の三愛ビル大画面にて2週間ほど荒木師匠のCM映像が流れた。各CDショップでもこのCM映像を流して販促をしていた。


title: 荒木久美子

text: KONAMIの音楽ゲーム『beatmaniaIIDX14 GOLD』の楽曲『sense2007』のBGA(プレイ画面の横の映像)に金色のボディコンを着てマハラジャ(ディスコ)で踊る姿が収録された。しかし家庭用では衣装の露出度が高くCEROのレーティングをAのままで発売することができないため、汎用ムービーに差し替えられているがアーケード版では現在でも当時のムービーが削除される事無く使われている。


title: 2A65 152mm榴弾砲

text: 2A65「ムスタ-B」（ロシア語:）は、ソビエト連邦製の152mm榴弾砲である。しばしば「」、あるいはラテン文字で「MSTA」と大文字書きされることがあるが何かの略号というわけではなく、「ムスタ」はロシア西部を流れる川の名前に由来している。


title: 2A65 152mm榴弾砲

text: この砲はD-20 152mm榴弾砲の後継として開発され、1986年に完成した。なお、2S19ムスタ-S 152mm自走榴弾砲の主砲もこの砲が採用されている。2A65では誘導砲弾「クラスノポリM2」の使用が可能である。自走式ではないため牽引車輌が必要とされるが、それには一般的な軍用トラックであるウラル-4320が想定されている。


title: 2A65 152mm榴弾砲

text: 開発時期が冷戦終結とソビエト連邦の崩壊の直前であったためD-20と比較して採用国は多くはないが、独立国家共同体諸国の陸軍あるいは海軍歩兵で運用されている。ロシア連邦軍の2A65は、チェチェン紛争で実戦に投入されている。ロシア陸軍で150 門、ロシア海軍歩兵で220 門の2A65が運用されている。また、グルジアも11 門の2A65を保有している。ウクライナは、270 門程度の2A65を配備している。


title: ドラゴンボールZ この世で一番強いヤツ

text: 時期的には「悟空の道着の、胸の亀マークと背の界王マークからみてベジータ戦〜悟空ナメック星到着までの間の出来事だろう。だがナメック星で戦闘中のハズの悟飯が地球にいるなどの矛盾も」と『DRAGON BALL大全集』にて解説されている。本作では、まだ孫悟飯の力が不安定な時期だったため不思議な力を持った子供として描写されていた。また、ナッパの攻撃から悟飯を庇って戦死したピッコロが存命で第一線から退いた亀仙人が戦う描写や、チチが前作とはうって変わった教育ママぶりが強調されている。劇場版で定番となるクリリンの台詞「何でオレだけ…」は今作で初登場となる。


title: ドラゴンボールZ この世で一番強いヤツ

text: 悪の天才科学者Dr.ウィローの助手であるDr.コーチンはドラゴンボールを集め、永久氷壁の中からDr.ウィローを50年ぶりにこの世に蘇らせた。頭脳のみの存在であるDr.ウィローは、地上で最も強い人間の肉体を求めていた。彼は武術の神様と謳われた亀仙人こと武天老師に目を付け、自身が造った3体の凶暴戦士を亀仙人と戦わせた。ウーロンの頼みを受けて、危機に駆けつけた悟空たちの前に立ち塞がったのは、凶暴戦士たち、そして洗脳されたピッコロだった。悟空とピッコロの戦いを静観するDr.ウィローは、その戦闘力の高さを瞬時に見抜き、悟空の体を欲するようになる。


title: MBSベースボールパーク

text: MBSラジオのサービスエリアである関西地方に本拠地を置く阪神タイガースの公式戦を中心に、オリックス・バファローズなどの公式戦を随時中継。番組としての放送開始時間は、平日が17:45、土・日曜は17:59、基準終了時間は21:00（デーゲームを放送する場合は中継カードの試合開始予定時刻5分前～3時間後）だが、2022年度の金曜日は『ヤマヒロのぴかいちラジオ』放送の関係で基準終了時間は5分前倒しの20:55となった。公式戦の期間中は、デーゲームを含めて中継カードを試合終了まで放送する（2021年度より一部例外が発生）。


title: MBSベースボールパーク

text: 『タイガースライブ』時代、平日の開始時間を、2004年度までは17:36、2005-2010年度は17:25、2011年度からは17:54（阪神戦以外の場合は17:57から）、土・日曜の開始時間を17:59に設定。また、月曜日のナイターや祝日のデーゲームで阪神の試合がある場合には『MBSタイガースライブスペシャル』というタイトルで中継。土曜日についてはデーゲーム・ナイターとも『MBSタイガースライブ』として放送していた。


title: MBSベースボールパーク

text: 『ベースボールパーク』移行後の2016年度には、土曜日午後の生ワイド番組（同年度は『河田直也&桜井一枝のうきうき土曜リクエスト』→2017年度から『桜井一枝&井上雅雄のるんるん土曜リクエスト』）の開始時刻を、通年で13:45に設定。土曜日に中継するデーゲームの開始時刻が13:45以降の場合には、編成上別番組として扱いながらも、先述番組のフロート番組（1コーナー）として放送した。


title: MBSベースボールパーク

text: 日曜日は競馬中継を最優先するためデーゲームの生中継は行われず、2006年までは前座コーナーの『とことん!!タイガース』でダイジェストが放送された。16・17時台にMBS自社制作の生放送番組『上泉雄一の日曜スポーツ宣言!』を編成していた2007年には、番組内でデーゲームの途中から生中継を実施することもあった。2008年以降は、阪神のデーゲームが薄暮開催などの関係で18時以降も続いていれば、ナイトゲーム中継枠の冒頭を使って放送することがある。また、MBSテレビでは、日曜のビジターでのデーゲームをTBSテレビ（主にDeNA主催）および各系列局（主に対広島戦の中国放送）が中継する時を中心に、独自の実況に差し替えて中継することがある。


title: MBSベースボールパーク

text: なお、土・日にネットワーク関係を結んでいるLFは2010年代から日曜日に一応の定枠でのナイターの時間を定めてはいるが、当日開催の全試合がデーゲームであるか、またはナイターがあってもスポンサーとの契約の関係で中継を休止する日があり、その時はLFのスタジオからの別の定時番組を放送することが多いため、事実上MBSラジオの当番組が、日曜日で唯一の定枠でのナイター放送（または予備番組）となっている。


title: MBSベースボールパーク

text: 『ベースボールパーク』1年目の2014年には、『もうすぐベースボールパーク』というタイトルで、平日のみ前座コーナーを再び内包（放送時間は17:46から中継カードの開始直前まで）。『ノムラでノムラだ♪　EXトラ!』については、タイトルを2008年度までの『ノムラでノムラだ♪』に戻すとともに、火 - 木曜日の放送時間を7分短縮した（短縮後の放送時間は16:00 - 17:46）。その一方で、『EXトラ（エキストラ）』というタイトルは『豊永真琴のベースボールパークEXトラ』に引き継がれた。MBSの制作で阪神またはオリックスのナイトゲームを中継する場合には、『もうすぐベースボールパーク』の進行役を、実況担当のアナウンサーが事実上兼務。オープニングでは、「タイガース直前情報」と称して中継先から中継カードの聴きどころを手短に伝えた後に、タイトルコールを流す。スタジオアシスタントは、実況担当とのやり取りを最小限にとどめたうえで、中継に出演する実況・解説者の紹介、中継しないカードの先発投手・途中経過の案内、インフォマーシャルなどのアナウンスに専念していた。なお、平日に阪神・オリックス以外のゲームを中継する場合には、『もうすぐ - 』にMBSのスポーツアナウンサーがスタジオに登場。当該カードの中継を開始するまで、当日のスタジオ担当と共に、直近の阪神の戦い振りを振り返っていた。


title: MBSベースボールパーク

text: 2015年には、『上泉雄一のええなぁ!』の放送枠を平日のランチタイムから夕方へ移動させるとともに、『もうすぐベースボールパーク』の放送枠を『ノムラでノムラだ♪　EXトラ!』方式で統合。火 - 金曜日の17:45 - 17:54には、上泉と当日のスタジオアシスタントの出演で、『まだまだええなぁ! もうすぐベースボールパーク』を放送している。なお、当番組で阪神のナイトゲームを中継する場合には、上泉が（対戦チームを含めた）当該試合のスターティングメンバーを『上泉雄一のええなぁ!』内（18:00開始予定の場合には17:25頃）で発表。『まだまだええなぁ! - 』では、上泉が「タイガース直前情報」まで出演した後に、中継しないカードの速報・予告先発投手をスタジオアシスタントが伝える。7月からは、土曜日にMBSの自社制作で阪神のナイトゲームを中継する場合に『河田直也&桜井一枝のうきうき土曜リクエスト 延長スペシャル』（本来はナイトゲームのない土曜18 - 20時台に放送）として17:45 - 17:59に前座コーナーを復活させた。


title: MBSベースボールパーク

text: 2016年には、前年と同じく、火 - 金曜日に『まだまだええなぁ! - 』を編成。土・日・月曜日については、スポンサー付きの別番組を編成する関係で、ナイトゲームの中継を予定している場合でも基本として前座番組・コーナーを設定しない。ただし、土曜日にMBSの自社制作で阪神のナイトゲームを中継する場合には、『うきうき土曜リクエスト』の本編（17時台後半）に前座コーナーを組み込んだ。


title: MBSベースボールパーク

text: 2017年から2019年までは、『うきうき土曜リクエスト』の後継番組として、『桜井一枝&井上雅雄のるんるん土曜リクエスト』（『るんるん』）を放送。当番組の中継で実況・リポーターを担当するスポーツアナウンサーの井上雅雄をパーソナリティに起用したほか、井上が当番組を含むスポーツ中継との兼ね合いで休演する場合には、他のスポーツアナウンサーが交互に『るんるん』のパーソナリティ代理を務めた。このため、井上が中継の実況を担当する週には、『るんるん』を休止するか、中継に携わらないスポーツアナウンサーが同番組（中継終了後の短縮版）のパーソナリティを代演。逆に、井上以外のスポーツアナウンサーが中継の実況やリポーターを担当する週には、井上が桜井一枝とともに毎日放送本社のラジオスタジオから前座コーナーと短縮版へ出演していた。『上泉雄一のええなぁ!』でも2017年4月改編からコーナー構成を若干変更したため、プロ野球シーズン中の火 - 金曜日に阪神のナイトゲーム中継を実施する場合には、『まだまだええなぁ! - 』内で中継先から実況（または阪神側ベンチリポート）担当のアナウンサーが中継カードのスターティングメンバーを伝えるようになった。


title: MBSベースボールパーク

text: なお、『うきうき』は2020年レギュラーシーズンの開幕前（3月14日）に放送を終了。同年の4月改編以降は、『うきうき』の放送枠に『豊永真琴のMBSミュージックパーク』を編成する関係で、レギュラーシーズンの土曜日に阪神のデーゲームを開催する場合には、豊永真琴がデーゲーム中継のスタジオアシスタントを兼務する。また、豊永と市川いずみの間で、スタジオアシスタントの担当曜日を交換。2019年まで土・日曜日を中心に担当していた市川が、火 - 木曜日の担当へ異動するとともに、『ベースボールパークEXトラ!』のパーソナリティを豊永から引き継いでいた。


title: MBSベースボールパーク

text: 市川は2021年4月から早稲田大学大学院のスポーツ科学研究科へ進学することに伴って、スタジオアシスタントを2020年限りで退いたほか、関連番組への出演を2021年3月で終了した。2021年からは、同年3月まで四国放送のアナウンサーだった江間丈が、4月1日（木曜日）から火 - 木曜日のスタジオアシスタントと『ベースボールパークEXトラ!』のパーソナリティを引き継いでいる。


title: MBSベースボールパーク

text: その一方で、MBSラジオでは2021年の10月第2週から、『上泉雄一のええなぁ!』の放送枠を平日の早朝へ移動。移動後の時間帯には、「夕方もポチッとMラジ」という番組レーベルを新設したうえで、日替わりのパーソナリティによる生ワイド番組を15:00から放送している（当該項に詳述）。ちなみに同年には、阪神・オリックスのレギュラーシーズン公式戦を10月下旬まで編成。両球団が進出するクライマックスシリーズが11月の前半、日本シリーズが同月の下旬に組み込まれた。「夕方もポチッとMラジ」では2021年度のナイターオフ期間（2021年12月 - 2022年3月）に火 - 木曜分の放送枠を18:00まで設定していたため、10月第2週以降は同枠内の番組（火曜日：『森たけしのスカタンラジオ』、水曜日：『メッセンジャーあいはらのYouはこれから!』、木曜日：『茶屋町ヤマヒロ会議』）に前座番組扱いのコーナーを設けることで対応した（金曜日には編成上の事情で前座番組を編成せず）。


title: MBSベースボールパーク

text: 2022年には、火 - 金曜日のナイトゲーム中継枠において、放送の起点を基本として17:54に設定。「夕方もポチッとMラジ」レーベル内の番組では、火曜日にMBSラジオの制作で阪神戦を中継する場合に限って、『スカタンラジオ』内に前座コーナーを設けている。このように前座コーナーの編成日を前年（2021年）から大幅に減らしたことに伴って、当番組では、火 - 木曜日に18:00からナイトゲーム中継を放送する場合のオープニングパートの構成を変更。スタジオアシスタントの江間が冒頭で中継カードのスターティングメンバー、阪神関連の最新情報、他カードの予告先発投手・速報をまとめて伝えた後に、提供クレジットの読み上げとCM（2分間）をはさんで、17:59を目途に中継へつなぐようになった。さらに、江間が引き続きパーソナリティを務める『ベースボールパークEXトラ!』を、前年までより5分長く（21:55まで）放送できるように編成している。


title: MBSベースボールパーク

text: 阪神が試合に勝った場合は、中継終了時にBGMとして「六甲おろし」（）を流しながら、試合結果、解説者、ベンチレポーター、実況担当アナの紹介をした後、その試合での阪神の得点場面や試合終了の場面を実況再生（1分間ほど）しながら中継を終了する。なお、全国ネットなどで他局にネットしている場合は、2007年までは試合結果などの紹介をした上でネット局のみ先に中継を終了させた後、MBSのみ解説者と実況アナとのトークなどを数分間続けたのち、上記の実況再生などをして中継を終了していた。2008年からはMBS・ネット局とも一緒に中継終了の挨拶をした後、MBSのみ実況再生をして中継を終える事が多くなった。


title: MBSベースボールパーク

text: 『タイガースライブ』時代には、関西ローカル中継で阪神敗戦時に相手チームの選手に対するヒーローインタビューも放送したり、他球場からのプロ野球速報を中継内で詳しく伝えたりするなど、阪神以外の球団も極力平等に扱いながら野球界全体を盛り上げる方針になっていた。


title: MBSベースボールパーク

text: 2006年度からの一時期は、阪神のナイトゲームが中止・ノーゲームか20:30頃まで終了した場合には、予備カード扱いのオリックスのホームゲーム中継を放送。オリックスの試合がビジターゲームの場合には、巨人戦を中心に、原則としてセントラル・リーグのカードを予備カードからの繰り上げ形式で中継する。ただし、関東圏での阪神ビジターゲームが中止の場合には、オリックスがホームゲームを開催していても巨人戦の放送を優先しており、2010年時点では阪神の試合の開催地に関係なく、オリックス主催試合は阪神戦・巨人戦に次ぐ第2予備になることが多かった。2011年度は前述のように他球団も極力平等に扱う方針となったため、8月までは巨人戦がある場合でもオリックスのホームゲームの方を第1予備として設定していたが、9月以降のこの優先措置は、全国放送の設定順位が屋内球場より上位の場合に限り行うようになっており、当初から阪神戦が非開催の日の対応についてもその時々であった。2013年からはオリックス戦の優先措置は阪神戦非開催日以外ほとんど見られなくなったが、2015年は阪神戦の第1予備にビジターのオリックス戦を配置するケースが見られるなど幾分扱いが改善されている（現地局で放送されている場合に限る）。


title: MBSベースボールパーク

text: ちなみに、MBSラジオで選抜高等学校野球大会の全試合を完全中継していた2010年度までは、高校野球の試合時間が延びた場合に阪神・オリックス戦の中継を試合の途中から放送することがあった（プロ野球の開幕直後のカードが該当）。


title: MBSベースボールパーク

text: 2007年度からは、『阪神タイガースLive!』を休止する代わりに、NTTドコモの携帯電話向け音声配信サービス『MBS猛虎亭DX』を開始。『阪神タイガースLive!』での対象ゲームに加えて、阪神対巨人戦（阪神主催試合）も配信している。ただし、MBSラジオで放送しない日曜のデーゲームや、他球団主催のビジターゲームまでは配信しない。また、au・ソフトバンク・ウィルコムなどの携帯電話には、今のところ対応していない。


title: MBSベースボールパーク

text: 2009年4月30日の阪神対横浜戦（甲子園のナイトゲーム、MBSではテレビ・ラジオで放送）では、P2P技術による実証実験を兼ねて インターネットでの無料配信中継を実施。2010年シーズンのradiko実用化試験期間中には、大阪府・京都府・兵庫県・奈良県内に限って、試験用のポータルサイト（radiko.jp）を通じて放送中の中継・CMを無料・同時にインターネットで配信。試験対象地域では、携帯電話・携帯端末のうち、インターネット対応のiPhone・iPad・Androidで中継を聴けるようになった。同年12月から関西全域でradikoの本運用が始まったことを機に、『タイガースライブ』改称後の2011年シーズン以降は、同時配信の対象を和歌山県・滋賀県内にも拡大。その一方で、楽天球団の方針により、（阪神のビジターゲームを含む）楽天ホームゲームでは同時配信を実施できなくなった。


title: MBSベースボールパーク

text: さらに、MBSラジオでは2016年3月19日（土曜日）の12:00から、大阪府のほぼ全域と兵庫県・京都府・奈良県の一部地域を対象にFM補完放送（ワイドFM）の本放送を開始。当番組では、当日の12:55から放送した「オリックス対阪神」オープン戦中継（京セラドーム大阪、実況：近藤亨、解説：藪恵壹）を皮切りに、ワイドFMと従来のAMによるサイマル中継を本格的に実施している。


title: MBSベースボールパーク

text: なお、2016年の当番組では、ワイドFMでの中継開始と「超変革　Fighting Spirits」（阪神のチームスローガン）にちなんで「FMでも聴ける!MBSラジオも聴変革（ちょうへんかく）!!」というキャンペーンを展開。キャンペーンポスターには、ワイドFMの周波数（90.6MHz）にちなんで、阪神の髙山俊外野手（背番号9）・大和外野手（背番号0）・金本知憲一軍監督（背番号6：2013年から2015年までの阪神戦中継ゲスト解説者）によるホームゲーム用ユニフォーム姿の写真を用いていた。阪神がチームスローガンを「挑む!」に変更した2017年には、キャンペーンの名称を「MBSも挑む!」に改めながらも、上記のキャンペーンを続けていた。


title: MBSベースボールパーク

text: MBSラジオでは、新日本放送としての開局2日目（1951年9月2日）に、日本の民放ラジオ局では初のアマチュア野球中継（ハワイ・レッドソックス対早稲田大学戦）を放送した。この中継では当初、「アメリカのメジャーリーグ中継を手本にせよ」という中澤不二雄の進言を基に、中澤自ら解説役として要点だけを喋るスタイルを採用していた。しかし、リスナーからの評判が芳しくなかったため、記録係として中継に帯同していた杉本隆平（当時の同局アナウンサー）が4回から放送に登場。これが解説を交えながら実況を伝える放送形式を生み出すことになった。ちなみに同年には、単発番組ながら、このスタイルでプロ野球のナイトゲーム中継も始めている。


title: MBSベースボールパーク

text: 月・金・土・日曜日は自社ローカル（ただし、月曜日のMBSでの放送は阪神タイガースの公式戦開催日に限る）、火 - 木曜日はNRN（キー局はニッポン放送）のラインネットを基調に、一部の中継をLFや、NRN／JRN各局（対戦カードやデーゲーム・ナイトゲームの違いによりラインは異なる）と2局ネットを実施する。TBSラジオ（JRN、『エキサイトベースボール』）がプロ野球中継の放送業務から撤退した2018年シーズンからは、2017年シーズンまでのネットワークや中継体制を一部見直した。


title: MBSベースボールパーク

text: 両球団とも、MBSラジオの放送エリアである関西地方を本拠地とするため、主催球団を問わず自社制作となる。ただし、当該試合が火～木曜日にNRN全国ネット本番、あるいは土・日曜ナイターでLF-MBSラインの本番カードとなり、かつ関東地区の聴取率調査期間に該当した場合には、ニッポン放送が関東ローカル放送として別制作する可能性がある。


title: MBSベースボールパーク

text: ラジオネットワークの本格発足前は、ラジオ東京（KRT）→東京放送（TBS）、ニッポン放送（LF）、ラジオ関東（RF、現：ラジオ日本）の各中波局に加え、日本短波放送（NSB、現：ラジオNIKKEI）ともネットを組むことがあった。また、JRN・NRN発足後では見られなかったKRT→TBSによるABC・NJB→MBSへの二重制作が行われた事例がある。


title: MBSベースボールパーク

text: 旧・ラジオ関東と毎日新聞社（現・毎日新聞グループホールディングス）の関係が深かった1977年（昭和52年）以前は、MBSが制作してRF向けにネット（主にJRN・NRN発足前）、あるいは裏送り出し放送をしたものがあったほか、1979 - 1981年にRFとTBSラジオの業務提携が行われた時代にはRF制作・TBSラジオ向け裏送り（逆にTBSラジオ制作・RF向け裏送りとなった試合がラジオ関西に放送されたもの、またTBSラジオ制作をMBSに放送されたものも含む）をネットした試合が存在する。


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text: 一方で1979 - 1992年は阪神主催試合は、JRN加盟のもう1つのラジオ局である朝日放送（ABCラジオ、『ABCラジオナイター』）がRF・CR向け裏送り、1993年以後はRFが主体制作をし、それにラジオ関西（CR、『ゴールデンナイター』）が制作協力をする形を取り、パ・リーグの近鉄、南海<1988年まで>、阪急→オリックス主催試合についてはこの期間中を通して原則としてCRが制作を行っていた（まれにRF制作の場合もあり）。また、関西圏で開催の巨人主催試合はRF主体制作で神戸開催時はCRが、大阪開催時はABCが制作協力を行っていた）。


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text: 2016年度からは、RF・TBSの相互提携が本格再開され、JRN地方各局とのネットワーク（巨人戦20試合程度の主管カードをJRNナイター扱いでRFが制作、逆にJRN各局がRF向けに巨人戦（ビジターの試合30試合程度）を中心としたカードを配信するが、MBSは原則として金曜日に阪神戦がJRNナイターとして放送される場合に限りRFにも配給、また阪神戦の自主制作以外でRF制作のナイターをJRNナイターとして放送する場合にもRFからネット受けをするが、このケースは阪神戦が基から試合がないときであるか、阪神戦が雨天中止となったとき、あるいは巨人主管の阪神・オリックス戦であっても、MBSの都合で自社乗り込みをしない場合のいずれかに限られる（この場合はサービスエリアが重複するCRKと並列放送となる。巨人主管の対阪神・オリックス戦がJRNナイターとして放送する場合でも、原則としてMBSのアナウンサーがベンチレポーターとして派遣される〈MBS乗り込みの場合はMBS・RF－JRNの兼任となる〉。CRK制作関与については未定。なお、CRKは巨人戦を優先しているので、巨人戦が屋外の球場で開催予定が中止となる場合（地方球場での巨人主催試合を含む）に、阪神・オリックス主催試合が予備補充で繰り上げとなった場合もMBS・CRK並列放送となる。さらに金曜にオリックス対巨人戦が開催となる場合、阪神戦が行われる場合はMBS側が阪神戦を優先させるため、この場合も阪神戦が中止となったときの予備補充であれば並列放送となる）。


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text: セ・パ交流戦ではオリックス対巨人戦を平日はNRN全国中継として、土・日曜はニッポン放送に裏送りすることがある。ニッポン放送及びNRNの本番カードかつMBSが自社で放送しない場合、他球場速報は「ニッポン放送ナイター速報」として伝えている。


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text: 文化放送との公式戦のネットは『ジャイアンツナイター』時代の1976年までで、土・日曜のNRN担当がラジオ大阪（OBC、『ビッグナイター』）に移った1977年以降はこのカードでは一切組んでいなかった。（ただし、ヤクルトが日本シリーズに進出した際には、一部の試合で文化放送・TBSラジオからネット受けしたことがある。）


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text: 1979年にヤクルト及び大洋の主催試合の中継がNRN独占となった後も、ABC・MBSに対してはJRN担当日の中継が対阪神戦以外を含めて認められたため、当該日の試合はニッポン放送がNRN向けとは別に二重制作するか、JRN担当日の在版局（MBSは月・金曜が該当）が乗り込み自社制作するかのどちらかとなり、まれに阪神非関与のカード（主に対巨人戦）で乗り込み自社制作を行うこともあった。


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text: 1994年から2001年は横浜と巨人の対戦（主催球団を問わず）の裏カードに限り、TBSラジオ・JRNでの制作・放送が認められたが、対阪神戦のABC・MBSへのネットは認められなかったため、当該試合がMBS及びABCのJRN担当日に行われた場合は従来通り自社で乗り込むか、ニッポン放送がNRN向けとは別に二重制作して裏送りするかのどちらかとなった。


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text: 2018年のJRNナイター廃止の影響から、それ以降のJRN担当日は、自社制作できない場合に文化放送から裏送りを受けることになったが、MBSでは2021年まではすべて自社制作を行ったため、最初の実例は2022年7月8日（金曜日）のヤクルト対阪神戦でセ・リーグ公式戦では46年ぶりに文化放送からの裏送りを受けることになった（解説：笘篠賢治、実況：山田弥希寿、リポーター：高橋将市。予備カードはRFラジオ日本制作の巨人対DeNA戦を補充〈解説：中畑清、実況：斎藤一平。ラジオ関西では本番カードとして放送〉。ABCでは2018年から火 - 木曜に実施）。


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text: 非NRN日のヤクルト主催で自社制作を行わない場合、他球場速報は、ニッポン放送との2局ネット時（土・日曜ナイター）はNRNの速報チャイムを使用するが、裏送り時はニッポン放送（土曜デーゲーム）・文化放送（金曜日）ともにMBS独自のチャイムを使用する。


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text: TBSラジオがDeNA主催試合の裏送り以外撤退した2018年から2020年まで、DeNA対阪神戦に関してはMBSでは曜日にかかわらずLFとのネット（またはLF技術協力の自社制作）に固定したため、月曜と金曜にABCが自社制作を行わず、かつLFやQRがABC向けの裏送り体制を取らない場合は、例外的にJRNとNRNの担当を持ち替えてMBSがLF（またはLF技術協力自社制作）、ABCがTBSとのネットとなっていた。このためMBSでTBSラジオ制作の中継が放送されるのは、金曜のDeNA主催カード（主にCBC向けの対中日戦、HBC向けの対日本ハム戦、RKB向けの対ソフトバンク戦）が予備から昇格した場合に限定されていた。2021年は、MBSが自社制作を行わず、他にネット局がある場合に金曜日のDeNA対阪神戦でのTBSラジオからの裏送りネット受けを再開する（最初の実例は4月9日。中日戦が非開催のためCBCにもネット）。2022年は4月19日から21日までのDeNA主催試合は自社制作となっている。


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text: 以前は阪神戦のホームゲームを裏送りとして、CBC（月・金）、SF（火 - 木・土・日）の中継を行う事があった（両局が制作し、MBSは協力に回ることもある）。これは、自局向けの放送がかなり阪神びいきになっている事に配慮したもので、JRN・NRNそれぞれのメインカードが雨天中止となった場合は、急遽全国ネット向けの放送になる事があった。しかし、現在は中日戦や全国放送カードにおける自局向けと地方向けの二重制作へは消極的な傾向にある。なお、交流戦のオリックス対中日戦は従来通りCBC・SFへの裏送りや制作・技術協力を実施しているほか、2015年は関西ローカル向けの特別企画を行う関係で久々1試合の二重制作が実施された。2016年にも2試合二重制作を実施している。


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text: また、阪神対中日戦に限らず、巨人対中日戦の裏開催となる阪神主催デーゲームをSFにネット（日曜は裏送り）することもあったが、2014年以降、日曜についてはSFが本番・予備を問わずABCとの2局ネットに振り替えているため、MBSの実況は素材録音およびナイター枠への延長対応のみとなった。


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text: SFはデーゲームでも予備カードを編成することがあるが、オリックス戦を編成する場合、対日本ハム戦ではデーゲームでMBSから裏送りを受けていたSTVが2021年から土・日曜の中継を休止しているため、MBSがSFに裏送りするか、ABC・HBCがNRNにも加盟していることを踏まえてABCのHBC向け裏送り分を充ててABC＝HBC＝SFの変則ネットとするか未定。また、対ソフトバンク戦はデーゲームでは基本的にMBSがKBCに、ABCがRKBに裏送りしているため、この場合はNRNの枠組みでKBCに合わせてMBS制作分を受けることになるが、日曜に対中日戦以外を本番とする場合は、本番ABC、予備MBSの変則ネットとなる。ただし、資本関係の都合上、一部年度ではカードによりナイターと同様のMBSとRKB、ABCとKBCのネットに組み替えることがあるため、その場合にMBS制作の阪神対中日戦が本番だと、同カードに合わせてMBS（NRN/JRN）＝RKB（JRN）＝SF（NRN）の系列を跨いだ変則ネットとするか、NRNの枠組みでABC＝KBC＝SFのネット（本番MBS・予備ABCの変則ネット）とするかは未定。


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text: 日曜の阪神対中日戦をSFがMBSから裏送りで、CBCがABCから同時（オリックス戦は裏送り）でネット受けしている時に、CBCが中断して競馬の重賞メインレース実況（MBS制作）を挿入した場合、短い時間ではあるがSFとCBCでMBS制作番組の競合が発生する。


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text: 月・火 - 木曜の阪神対広島戦やセ・パ交流戦のオリックス対広島戦は本来同じNRN（月曜はJRN）ネットであるRCCとはネットを組まない。これは過去にMBSが巨人戦主体の編成を組み、阪神球団がABCと優先契約を結んでいた時代があったため（前述）、必然的にABCと組まざるを得なくなった名残と、RCCが元々実質的な親会社の中国新聞社に加えて朝日新聞社・毎日新聞社とも均等に資本関係があったことや、テレビネットワークの腸捻転の名残で、朝日系・毎日系との間でバランスを取った可能性も考えられる。


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text: また、RCCはJRNネットの曜日でもヤクルト対広島戦に限りNRNにラインを切り替えるので、JRNとNRNのネット比率を調整するために取られた措置とも考えられる。ただ、水・木曜日のビジターの広島対阪神戦（NRN）が自社実況でなくRCCからのネット受けとなった場合に、RCCのアナウンサー・解説者と一緒にMBSの解説者が登場したことがある他、逆に以前はRCCの解説者だった三村敏之が、RCCで放送がないにもかかわらずMBSの中継に出演した事があった。また、広島戦以外の阪神主催ゲーム（NRN）や2005年の日本シリーズ（3・4戦・JRN）はRCCがネット受けしたり、ABC制作の阪神対広島の予備カードとしてMBS制作のオリックス戦のネット受けを設定する他、週末の競馬中継はABC-TBSではなくMBS-LF-STV-CBC-KBCのネットワークに参加する等、RCC側はMBS・ABCの両局と対等に関係を結ぶ配慮をしている。


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text: ちなみに、かつての「FOLネット」時代（1959年 - 1962年、LF・RKBとのネットワーク）にはRCCも広島発の試合について制作協力を行っていた。なお、カープ戦が雨天中止や元から試合の予定が組まれていない日にRCCラジオが、カープの関与しない阪神・オリックス主催試合の中継放送が予定されている場合（予備カード繰り上げも含む）は、本来のネットワークに沿った編成となるため、この場合、NRNナイターを担当する水曜・木曜日（2018年以降は火曜日も）にはMBS制作のナイターがネットされることになる。また、RCC・MBSがJRNナイターを月曜に定時編成していた1980年代には、月曜にも対広島（NRNにネットを切り替えてABCからネット）以外の在阪球団主催試合では本来のネットワークに沿ってMBS制作のナイターがネットされていた。


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text: 広島主管で旧広島市民球場→マツダスタジアムで開催される土・日曜開催のオールスターゲームは、基本的にLFの乗り込み自社制作分をネット受けしている。LFが乗り込み自社制作を見送った場合は、RCCのLF・MBS＝JRN向け裏送り分とABC＝NRN向けを兼ねた自社放送分との二重制作も想定されるが、2021年までの時点では実例がない。


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text: 2018年のJRNナイター廃止により、RCC・MBS・ABCがいずれもクロスネット局であることから、広島主催の阪神戦で火 - 木曜日にNRNでの予備順位が屋内より下位となり、かつMBSのみが乗り込み自社制作を行う場合は、RCCの要員配置の都合によっては二重制作を行わず、阪神主催時とは逆にABCが本番カード限定（予備カードはRCC・MBSはLFおよびNRN各局から予備順位に準じて、ABCは自社制作のオリックス戦や、RF・QRおよびJRN各局の中継から補充）でNRNにラインを切り替えてRCCとの2局ネットで放送することがある（最初の実例は、2022年6月21 - 23日の予定）。


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text: 金曜日にオリックス・阪神がナイトゲームで埼玉西武ライオンズと対戦する場合には、2018年以降はNRNのキー局で西武の試合をメインに放送する文化放送との間で、裏送りや2局ネットを実施する。なお、オリックス対西武の中継で、MBSは文化放送側の意向で解説：太田幸司、実況：赤木誠のスタッフで放送される場合が多い。また、ソフトバンク対西武戦が月曜日に京セラドーム大阪でナイトゲームを行う場合にも、RKBと文化放送への裏送りを行う（ただし文化放送が日程編成上同じ週で月曜日の定時番組の振替日を確保できない場合は放送を見送る）。


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text: 2022年は5月27日（金曜ナイター）のみ自社制作（予備カードにHBCラジオ制作の『日本ハム対巨人』を編成）、28日（土曜デーゲーム）はニッポン放送からの裏送り、29日（日曜デーゲーム）は競馬中継優先のため放送なし。予備日の復活開催で30日（月曜ナイター）に行われた場合は文化放送からの裏送りで放送予定だった。


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text: 阪神が関与しないロッテ主催試合は、火 - 木曜にNRN全国ネット本番あるいは屋内球場より上位の予備カードとなった試合や、金曜に『文化放送ライオンズナイター』（対西武戦）および文化放送制作JRN系列局向け裏送り中継（対日本ハム・ソフトバンク戦）を予備カードに設定かつ昇格時や阪神戦非開催またはデーゲーム開催日の自社本番時にネット受けする場合に限られる。


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text: 京セラドーム大阪で行われる、オリックス主催の対日本ハムの公式戦がナイターで行われる日は、MBSがその日に取るラインに合わせて裏送りを制作する。STVラジオは2017 - 2020年に土・日曜日のデーゲーム中継枠をレギュラーで編成していたため、日本ハム戦をオリックス主催のデーゲームとして土・日曜日に関西圏の球場で実施する場合には、MBSがSTVへの裏送り向けに中継を制作していた。編成上の事情で土・日曜日のデーゲーム中継を再び見送る2021年以降は、MBSからの裏送りを火 - 木曜開催分のナイトゲームに限定し、土・日曜は素材収録対応とするが、要員の都合により素材収録できない場合は、ABCのHBC向け裏送り音源をJRN・NRN共用扱いとする場合がある。


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text: 2022年は6月4日（土曜）の対日本ハム戦は、前年以降の経緯からSTVへのネットがない単独放送ということもあり、岩本勉がゲストとして出演した（同日のHBCはABCからネット）。なお、岩本は前日のMBSテレビの中継にも出演したが、同日はゴールデンタイムの全国ネット番組の差し替えということでビジター側の差し替えに制限があることから、HBCテレビではネット受け、自社でのオフチューブ実況への差し替えのいずれの形式でも放送できなかった。ただし、ノンスクランブルの衛星波ではNHK BS1（『NHKプロ野球』）が別途並列放送したため、北海道地区ではそちらで補完できた、


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text: 阪神主催試合の対日本ハム戦は北海道へネットされるが、日本ハム主催試合については両局の技術協力を受けて乗り込み自社制作することが多い。ただし、MBSは日曜デーゲームを放送しないため、週末開催となった場合は土曜の試合のみHBCからネット受けすることもある（この場合、過去の実例ではABCはSTV技術協力の自社制作で対応した）。


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text: 京セラドーム大阪（またはほっともっとフィールド神戸・わかさスタジアム京都）で行われる、オリックス主催の対ソフトバンク戦もしくはソフトバンク主催の公式戦がナイターで行われる日は、MBSがその日に取るラインに合わせて裏送り中継（日程編成上ごくまれに自社での本番カードの場合もあり）を制作する。


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text: 交流戦の対阪神戦については福岡PayPayドームへの乗り込み自社制作を行うことが多い。この場合は同一資本のRKBが技術協力を行うことが多いが、出演者のコラボレーションなどの都合でKBCの協力となることがある。


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text: ソフトバンク主催試合はMBS制作でRKBもしくはKBCに加え対戦球団の地元局にもネットされる。また、水曜日のソフトバンク戦は、MBS制作でKBCに加え、NBC長崎放送（佐賀中継局含む）とRKK熊本放送にもネットされる（2010年度まではOBS大分放送にもネットされた）。


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text: 『阪神対楽天』は、楽天主催試合でもTBCの技術協力を受けて現地に乗り込む。このため余程のことがない限りTBCは単独で放送し、TBCが取らないラインの雨天予備中継担当および素材収録もMBSラジオが担うか（月・金曜のJRN向け、火曜のNRN向け、土・日曜のLF向け）、TBCの中継をJRN・NRN共用素材とするか、いずれかの選択をする。楽天主催のオリックス戦は在京・在阪局で滅多に放送されないため。JRNナイター縮小後は予備順位によってJRN・NRN共用素材となることが多い。


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text: 2021年7月17日（土曜日）は楽天主管のオールスターゲームをTBCが制作したが、2018年以降、TBCがJRNおよびLF＝MBS、ABCがNRNと異なるラインを取る上、ニッポン放送も乗り込み自社制作を見送ったため、TBCの自社放送分をネット受けした。


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text: MBSラジオの日曜午後の時間帯は日本中央競馬会（JRA）との契約の関係上、中央競馬中継（『GOGO競馬サンデー!』）が最優先となるため、阪神主催のデーゲーム中継はクライマックス・セに阪神が出場した場合のみでレギュラーシーズンは一切自社向けに放送しない。


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text: 関西の民放ラジオでは、2000年代以降、土・日曜のナイトゲーム中継を縮小・廃止する局が続出。しかしMBSでは、関西の民放ラジオ局では唯一、土・日曜の定期ナイトゲーム中継枠を維持している。2018年度までのレギュラーシーズンでは、土曜日に阪神・オリックスのナイトゲームが開催されない場合でも、他球団の試合を本番カードに組み込んでいた。2019年度以降のレギュラーシーズン中の土曜日には、このような場合に他球団のカードを中継せず、自社制作番組の編成を優先している。


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text: なお2009年度以降、土曜日に阪神のデーゲームを中継する場合には、本来同曜日のナイトゲーム中継に付いているスポンサーCMを阪神のデーゲーム中継へ移動させる。阪神以外の球団のナイトゲームを中継する場合や、ナイターの試合がない場合のレインコート番組には協賛なしのパーティシペーション形式でCMを放送する。オールスターゲームが土曜開催のデーゲームとなった場合も、同様の対応を取る。ただし、阪神のデーゲーム中継を17:30以前に完了できなかった場合には、逆に『うきうき土曜リクエスト』内の「ウィークエンドネットワーク」のコーナースポンサーCMをナイター中継の序盤にそのCMを消化する。


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text: 日曜日の阪神対中日戦開催時に東海ラジオ、2012年からは阪神対ソフトバンク戦開催時にKBCラジオに向けて裏送り方式で中継を制作。裏送りが求められていない場合にも、報道素材向けの収録要員として、MBSからスポーツアナウンサー1名を開催球場（甲子園球場や京セラドーム）に派遣している。2018年には、阪神対日本ハム戦が6月9日（日曜日）に組まれたため、当時日曜日のデーゲーム中継枠をレギュラーで編成していたSTVラジオへの裏送り向けに中継を制作した（後述）。


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text: また、オリックス主催試合が全国放送となり、そのうえで阪神戦が同時開催される場合は、原則阪神戦を優先するため、オリックス戦はMBSでは放送せず、各ネット局向けの裏送り出し（スペシャルウィーク中は本拠地所在地の球団がある場合、その地域の放送局が自社出しする場合がある）となることから実質的に「二重・三重放送」となるケースもある。


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text: MBSは2008年度・2009年度の2年間、土・日曜日に阪神・オリックス主催のナイトゲームを中継する場合に、関西ローカル放送の有無に関係なく、QR幹事によるNRNライン向けの中継を担当していた。これは、1977年から土・日曜日のNRNラインのナイトゲームを放送していたOBCが、2007年度を最後にすべてのプロ野球中継から撤退し、NRNライン向けの中継制作をMBSに移管したことによる。


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text: ただし、MBSの本放送では前年までと同様にLFとの2局ネット（LF-MBSライン）による中継を継続。そのため、MBSでは原則として、以上の場合に裏送り分を含めて二重（もしくは三重）の中継体制を取っていた。


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text: ちなみに、土・日曜日に阪神・オリックス主催のナイトゲームをNRN系列局へネットする場合には、以下のパターンのうちいずれか1つの中継体制を取っていた。そのためこの間、大阪府内のラジオ局でQR-NRNライン（MBSからの裏送りによるQR経由のNRNネット）のナイトゲーム中継を聴くことは事実上不可能になった。


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text: 前年度まで土曜日にナイトゲーム中継を放送していたKBS京都が、同曜日の中継枠を廃止。関西地方では、『東海ラジオガッツナイター』を受信できる地域を除いて、MBSからの裏送りによるQR-NRNラインでの中継を聴けなくなった。


title: MBSベースボールパーク

text: 2010年度はNRNライン向けの中継担当はABCに移り、逆にJRN単独扱いの局（HBC・CBC・RKB）が土・日曜日に阪神・オリックス主催のナイトゲームを中継する場合に、従来のLF-MBSラインの中継との兼用という形で、前年までのABCに代わって自社の中継を当該局へネットするようになった。この場合には、原則として通常使うNRNの速報チャイムではなく、JRNのチャイムが使用される（土・日にソフトバンク対阪神戦をRKBの技術協力で自主制作した場合も同様の措置）が、稀に不手際でNRNのチャイムを使用した例がある。なお、ABCについては、2013年以降機材運用の簡便化のため、デーゲームについてはSF（日曜日の巨人対中日戦の裏カード）・KBCへの配信時を除きJRNのチャイムを使用する関係上、MBSがJRN系列局の協力による自社制作（主にソフトバンク主催でのRKB）またはネット受け（主に日本ハム主催でのHBC）となった場合は、どちらもJRNのチャイムを使用する形になる。


title: MBSベースボールパーク

text: なお、MBSがJRN単独扱い局に送出した場合でも、そのカードはLFの予備カードとなっており、同局の本番カード中止時にはMBS-JRN-LFの変則ネットでの放送が想定されている（しかし2012年シーズン終了時点で、予備からの昇格発生例は一度もない）。なお、MBSがJRN単独扱い局に送出したカードをLFも本番カードにした場合は、どちらかが乗り込みの自主制作にする形で対応している（JRNナイターの制作が必要となるオールスターゲームも、TBSが裏送り要員を出して対応）が、どうしても双方とも自主制作できない場合は、MBS-JRN-LFの変則ネットのまま、本番カードとして双方に配信するため、現時点ではLF向けとJRN向けの二重制作を行った例はない。


title: MBSベースボールパーク

text: これに伴い、阪神が絡まない試合を放送する場合、広島・楽天主催試合など、LFとともにJRN向けの中継を予備カードにする場合が生じているほか、JRN向けの放送体制がないカードでも、試合によっては開催地のNRN系列局がLF向けに裏送りで制作するようになったため、MBSもその裏送り放送をネットする場合も出ている。


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text: ただし、デーゲームの放送体制は2009年までと同様にABCがJRN単独扱い局（HBC・CBC・RKB）向け、MBSがNRN単独扱い局（SF・KBC）向けという形を基本とする（ただし、土・日に「オリックス対ソフトバンク」のデーゲームが開催される場合、MBSとRKB、ならびにABCとKBCとの資本関係を考慮して、ナイターと同じネットワーク体制を取ることがある。カードごとに交互に担当している模様）。ちなみに、クロスネット局のTBCやRCC向けは原則としてデーゲーム・ナイターともにABCとのネットを継続するため、MBSの中継が流れることはないが、2014年はTBCが阪神対楽天戦の土曜ナイターで、ABC-QR-NRNが本番カードにしていながら、例外的にMBSからネット受けした。


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text: 4のパターン時に、土曜日にオリックス／阪神主催デーゲームのMBS発ビジター裏送りと阪神／オリックス主催ナイターのABC発NRN全国中継が組まれた場合、KBCではデーゲームをMBSから、ナイターをABCから受ける形になる。また、福岡・北海道地区に対してはABCがデーゲームはRKB・HBCに裏送り、ナイターはKBC・STVにネットという形態になる。この時、デーゲームが延長戦等でナイター時間帯にかかった際には、RKB・HBCとKBC・STVとの間でABC制作番組での競合が発生してしまう。


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text: 日曜デーゲームの場合、中京広域圏では4のパターン時に、福岡地区では2のパターン時に、ABC制作中継のネット（または裏送り）を受けているCBCとKBCが15時台に一旦飛び降りて競馬中継をネット受けする場合があるため、MBSから中日・ソフトバンクのビジターゲームの裏送りを受けているSF・RKBとMBS制作番組で競合してしまう。


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text: なお、報道素材としては上記のパターンに関係なく、阪神主催ゲームでは原則としてMBSがLFに、ABCがQR-NRNに配信しているが（報道素材としてのTBSラジオ/JRNへの配信は、TBSテレビとの兼ね合いからABCとMBSの両方が行っている模様）、オリックス主催ゲームでは、MBSが阪神戦の中継と競馬中継で人員が逼迫して素材収録を行わない場合に、ABCが代わりにLFへの配信を請け負うことがあるほか、逆にABCがビジター側の地元局に音源制作を委託した場合に、MBSが代わりにQR-NRNへの配信を請け負うこともある。


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text: 前年もLFとMBSの予備カードとしてHBCの中継が組まれたことがあったが、この年から土・日のLFとMBSの予備カードとして本格的にJRN単独局の中継も採用されることになった（MBSが乗り込み制作する阪神ビジター戦は除外）。


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text: この年の日曜日は、ナイターの開催があるにも拘らず、LFがナイター中継を休止する事例が相次ぎ、MBSは予備カードなしの状態で、自社制作の阪神戦ならびにJRN単独加盟局制作中継のネット受けで凌ぐなどの対応を迫られた。


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text: 土・日ナイターについて長らくLFとの提携で放送してきたが、LFがこの年より中継の方針を一変させ、日曜日は『SDGs Magazine』『坂本梨紗のヘルシー・メルシー!』『佐野ひなこのおしえて!推しマンガ』などの月1番組やその他の準通年番組の放送を優先するため、ナイター中継を注目カード数試合のみに絞り込み、巨人戦がある場合でも中継しないことが増えた。この状況を受け、MBSも土・日のナイター中継の対応を一変。以下のような措置が採られている。


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text: 兼営時代の旧・毎日放送では、「MBSはタイガースとともに戦い、一緒になって優勝を目指す」という宣言の下に、2012年からラジオ・地上波テレビ（MBSラジオ）・CS放送（GAORA）の阪神戦中継および関連番組における共通テーマとして「withタイガース」を提唱（2014年から「with Tigers」に改称）。当番組では、同年から2018年までこのテーマをタイトルに組み込んでいた。


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text: また、テレビとラジオにおける阪神戦の関西ローカル中継日・中継時間帯が重なる場合に、地上波テレビ中継の副音声（チャンネル2）でラジオの実況ブースを撮影しながら当番組の実況音声を流すことがある。この場合の副音声では、イニング・投手交代の間に主音声（チャンネル1）で放送中のCMを音声だけ流すか、実況・解説陣が主音声に向けてクロストークを展開する。テーマを変更した2019年以降も継続。


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text: 阪神球団では2013年7月9日（火曜日）・10日（水曜日）に、沖縄県内では球団史上初めての公式戦における主催試合として、沖縄セルラースタジアム那覇で対中日ナイトゲームを開催。ただし、沖縄県内の日没時間に配慮したことから、試合開始時間を通常の主催試合より1時間遅い19時に設定した。


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text: 当番組では、火・水曜日にNRNナイトゲーム中継のネット受けを実施していることから、以上の2連戦を18:55から試合終了までSFとの2局ネットで中継（解説：今岡誠、実況：9日・井上雅雄、10日：仙田和吉）。その一方で、予備カード第1位扱いの巨人対ヤクルト戦（9日・荘内銀行・日新製薬スタジアム、10日・福島県営あづま球場）の中継（LF制作）を、18時台に限ってネット受けを実施した。


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text: なお、沖縄県内におけるNRNの系列局・ラジオ沖縄では、沖縄県内の球場で公式戦が開催された場合でも自社制作またはNRN系列局からの裏送りによる中継を実施せず、乗り込んだNRN系列局への技術協力にとどまる>。このため、9日にはナイトゲームの放送自体を休止。10日については、MBS制作分の阪神対中日戦を予備カードに設定したうえで、本番カードである巨人対ヤクルト戦と、第1予備カードであるDeNA対広島戦（RCC向けにLFが裏送り制作）の双方が中止になった場合にのみ、第2予備カードからの繰り上げで阪神対中日戦を放送する予定だった（実際には巨人対ヤクルト戦を放送）。


title: MBSベースボールパーク

text: 阪神戦以外は原則予備カード補充・並びにTBSからのレインコート番組のネット受けはせず定時番組放送。ただし、過去には月曜のナイターが中止の時はTBSからの予備カード補充かレインコート番組、元から開催予定が無かった場合でもTBSから『マンデーナイトベースボール』と題した野球関連番組、もしくは『川村龍一のダンシング・ベースボール』など自社制作による野球関連番組を放送したことがあった。


title: MBSベースボールパーク

text: 『MBSベースボールパーク番外編』（後述）を放送。ただし金曜については、2017年以前は、TBS制作『プロ野球東西南北』（火 - 木曜の『プロ野球ネットワーク』と同じ内容・趣旨）を放送することが多かった。


title: MBSベースボールパーク

text: 月・土曜日以外で最初からナイトゲームの放送予定がない場合や、放送予定のカードが全て中止になった場合に、17:53 - 21:00（日曜日は17:59 - 21:00）に編成する自社制作・生放送の特別番組。ナイトゲームを中継する場合と同じく、19時前後にはスタジオから「MBS交通情報」を放送する。ただし、放送内容は平日と日曜日で大きく異なる。


title: MBSベースボールパーク

text: 以下の記述は、『MBSタイガースライブ番外編』として放送していた2013年度の放送内容に依拠。『ベースボールパーク』への移行後は、『MBSベースボールパーク番外編』として放送を継続する一方で、野球中継の場合とは別のテーマソングを流している。


title: MBSベースボールパーク

text: なお、日曜日は全国的にナイター中継の常時放送を取りやめる放送局が増えており、2013年以後、文化放送が自社での日曜ナイターの放送を中止したことや、ニッポン放送も2010年以後日曜ナイター枠を確保はしているが、事実上不定期化された影響、また日曜デーゲームが日本中央競馬会との契約関係の都合で、『GOGO競馬サンデー!』を必ず放送しなければならない事情から阪神戦であっても放送不可（クライマックスシリーズなど例外あり）となったことから、その代替の意味合いもあり、2022年現在で、定枠でナイター・および予備番組をあらかじめ編成しているのは当番組だけとなっている。


title: MBSベースボールパーク

text: なお、2016年からは、『MBSベースボールパーク番外編 みんなでホームイン!』に改称。2015年度のナイターオフ番組『MBSベースボールパーク みんなでホームイン!』レギュラー出演者の一部（近藤や市川など）が続投するほか、同番組の企画の一部を引き継いでいた。しかし、『みんなでホームイン!』が2017年度限りで終了したことに伴って、2018年以降はタイトルを『MBSベースボールパーク番外編』に戻している。詳細は当該項を参照。


title: MBSベースボールパーク

text: 2022年には、予め全試合デーゲームで行われる場合、土曜日と同じように「ベースボールパーク番外編」としての放送を休止（日曜日協賛各社の提供も休止　MBSサンデースペシャル参照）する形の別の特番を組む事例もある。


title: MBSベースボールパーク

text: 当番組の放送日（主に日曜日）が阪神のデーゲーム開催日と重なっていて、その試合が当番組の放送時間帯にも続いている場合には、オープニング直後からデーゲーム中継を挿入。MBSが当該試合を放送していなくても、スポーツニュース・資料・裏送り中継要員として球場で待機しているアナウンサーの実況で、スタジオ出演者によるクロストークをはさみながら試合終了まで中継する。この場合には中継終了後に、後述のコーナーの一部を短縮・休止することで対応する。


title: MBSベースボールパーク

text: 在阪他局より中継日が多くなる関係で、ナイトゲームを中継する場合には、該当時間帯のナイターオフ限定生放送番組（自社制作分）がたびたび休止されたり、野球中継を織り込んだ上で開始時期そのものが繰り下げられる場合もある。また、ナイターオフ番組のスポンサーなど、レギュラー中継と異なるスポンサーが付くことが多い。


title: MBSベースボールパーク

text: セントラル・リーグに2段階プレーオフ制度（クライマックス・セ）が導入された2007年度以降、阪神の進出いかんにかかわらず、シリーズの全試合（ナイトゲーム）を何らかのルートで中継している。この場合のネットワークは、曜日に関係なくNRNとなることが多いが（関東地区も曜日に関係なくLF受け持ち）、カードによっては例外もある。該当試合が日曜デーゲームとなった場合も、阪神が関与している場合は特例で中継することがある。


title: MBSベースボールパーク

text: 『タイガースライブ』時代の2013年までのクライマックス・シリーズでは、阪神が関与する試合を『MBSタイガースライブ クライマックスシリーズ実況中継』、関与しない試合を『MBSクライマックスシリーズ実況中継』としてタイトルを使い分けていた。2014年以降は、タイトルを『MBSベースボールパーク　クライマックスシリーズ実況中継』に統一している。


title: MBSベースボールパーク

text: 競馬中継を優先した編成を採る関係で、日曜日のプロ野球デーゲーム中継自体が難しいこともあり、基本的にクライマックス・パの中継はオリックスの進出如何に関係なく、行っていなかった。しかし、クライマックス・セの進捗や開催日時によっては、特例でオリックスの出場試合を中継する場合があった。さらに、2016年以降は、オリックスがファイナルステージへ進出しない場合でも、当該ステージの試合の一部を予備カードとして編成している。中継時のネットワークはクライマックス・セとは逆に曜日に関係なくJRNとしていたが、QRが2015年を最後にクライマックス・パの中継を取り止めて以降は、LFが予備を設定した場合関東圏以外の開催でもLF制作分を放送し、そうでない場合はレギュラーシーズンのネットワークを基本としつつ、カードに関与する地元局の放送体制に応じて臨機応変に対応している。


title: MBSベースボールパーク

text: 2017年までは、TBSラジオが基幹局のJRNでも、日本シリーズの全試合を中継。大阪地区はJRN・NRN双方にMBSラジオとABCラジオ、NRNのみはこれにラジオ大阪が参加している事情から、MBSラジオでは、原則として第1・2・6・7戦はNRNライン全国ネット用の中継、第3・4・5戦はJRNラインの中継をネット受けして放送した。


title: MBSベースボールパーク

text: しかし、2018年からTBSラジオでのプロ野球ナイターの自社放送が原則廃止となり、日本シリーズの中継もNRNのLFとQRの2局のみで放送されるようになった。2018年「広島対ソフトバンク」は第1・2・6（・7）戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）のものは中国放送-NRN向けに配信されたもの、第3・4・5戦（福岡ヤフオクドーム）はニッポン放送が自社乗り込みで制作したものをネットして放送した。


title: MBSベースボールパーク

text: 阪神が進出しない日本シリーズの試合中継を、オリックスが進出した場合でも一切放送しない方針をABCラジオが打ち出した2019年以降も、毎日放送→MBSラジオは関西地方の民放ラジオ局で唯一（対戦カードにかかわらず）日本シリーズの中継を全試合で放送している。阪神かオリックスが進出した日本シリーズでは、関西地方の球場で開催する主管試合で、レギュラーシーズンの割り当て（第3・4・5戦）に応じてNRNライン全国ネット向け中継の制作を担当。阪神が進出しない日本シリーズでは、他の地方の球場で開催される対戦球団の主管試合で、他のNRN加盟局が制作する中継を曜日にかかわらずNRNラインの同時ネット方式で放送する。ちなみに、2019年以降の日本シリーズでは、以下のような中継・放送体制を講じている。


title: MBSベースボールパーク

text: 『ダイナミックナイター』時代から、（前座番組・次回中継予定の告知を含めて）ベンチリポーターを配置する中継カードでは「（○塁側、取材対象のチーム名）情報、（担当するアナウンサーが所属する放送局の略称）、（担当者名）アナウンサー」という独特の呼称でリポーターを紹介する。


title: MBSベースボールパーク

text: 阪神主催試合の中継を例に取れば、MBSのアナウンサーが阪神側のベンチリポーターを務める場合には、「"1塁側タイガース情報はMBS"○○"アナウンサー"」と紹介。1人でビジターチームのベンチリポーターも兼ねる場合には、「"両軍情報は"○○"アナウンサー"」と呼んでいる。


title: MBSベースボールパーク

text: 2015年から2020年までの阪神戦中継では、当時一部の曜日でスタジオアシスタントを務めていた市川いずみ（フリーアナウンサー）が阪神側のベンチリポーターを務める場合に、「"タイガース情報は市川いずみリポーター"」という呼称を使用。2018年からフィールドキャスターへ就任した狩野が、阪神戦の中継で阪神側のベンチリポートも兼ねる場合には、「"タイガース情報は（MBSラジオ）フィールドキャスターの狩野恵輔さん"（または『MBS・狩野恵輔フィールドキャスター』）」と称している。ちなみに、アナウンサーではない唐渡が『ダイナミック - 』で阪神のベンチリポートを一手に担っていた時期には、唐渡のことを放送上「"タイガース情報は“ミスタートラ”唐渡吉則さん"」と称していた。


title: MBSベースボールパーク

text: 『ダイナミック - 』時代には、阪神戦を中継する場合に、ランディ・バースなどの声を使ったジングルをCM明けに放送。トーマス・オマリーを『ダイナミックナイター』のイメージキャラクターに起用した時期には、「オマリーのダイナミックイングリッシュ」という異色のジングルも制作した。『タイガースナイター』へ移行してからは、CM明けに以下のタイトルジングルを流していた（いずれも関西ローカル）。


title: MBSベースボールパーク

text: 『タイガースライブ』へ移行後も、タイガース選手やMBS野球解説者の声によるタイトルジングル、「いいね、いいね!もう一回聞いてみよう!!」の掛け声、CM前の実況再生を継承。ただし、タイトルコールを「毎日ナマ虎! 1179。MBSタイガースライブ!」（2012・2013年度は「～withタイガース～ MBSタイガースライブ」）に変更。関西を中心にナレーターや声優として活動する菱田盛之の声が、ジングルに使われるようになった。なお、阪神戦では当日出演解説者・アナウンサー、タイガース選手のバージョンのバリエーションがある（解説者・アナウンサーのバージョンは自社制作のオリックス戦でも使用する）。阪神が関与しない試合を系列各局からネット受けする場合や、自社制作でないレインコート番組となる場合は「1179 MBSタイガースライブ!!」のジングルのみであるが、BGMは同じである。


title: MBSベースボールパーク

text: また、『タイガースライブ』では、オリックスの選手に対応した「ナイスバッティング!○○」（○○は打点を挙げた同球団の選手の苗字）のジングルも用意。阪神戦が最初から組まれていない日に自社制作でオリックスのホームゲームを放送する場合には、オリックスの選手が打点を挙げれば、当該イニング終了後のスポットCM明けに「いいね、いいね!もう一回聞いてみよう!!」→打点を挙げたシーンの実況再生音源→「ナイスバッティング!○○」の順で放送する。さらに、（ネット受け分を含めて）オールスターゲームやフレッシュオールスターゲームを中継する場合にも、阪神・オリックスからの出場選手が打点を挙げれば関西ローカル限定で上記のジングルを流している。


title: MBSベースボールパーク

text: 2013年からは上記のジングルに加えて、MBSラジオのAM周波数（1179khz）に「7」が入っていることにちなんだステーションジングル「ラッキー7（セブン）のあるラジオ　MBSラジオ」を、阪神・オリックスの攻撃が7回に入る直前に放送。同年8月からシーズンの終了までは、ソエジマ隊員（MBSテレビのスポーツ情報番組『カワスポ』の企画で同年の阪神公式戦全試合を球場で観戦していた松竹芸能所属のピン芸人・俳優）の声とギャグを用いたジングルも使われていた。


title: MBSベースボールパーク

text: 『ベースボールパーク』への移行後も、基本として『タイガースライブ』以降のジングルを踏襲。ただし、BGMを変更したほか、ジングル上のタイトルコールを『ベースボールパーク』に統一している（例：「ナイスバッティング!タイガース!!…ベースボールパーク」）。増田がゲストで出演する中継では、増田による英語風のコールを収録したジングルを使用するほか、「漫才のように面白い MBSベースボールパーク」などのオリジナルジングルを流す。


title: MBSベースボールパーク

text: 「ホームイン with Tigers」キャンペーンを毎日放送グループで展開していた2015年には、阪神戦の中継で同球団の選手が得点を記録した場合にのみ、イニングの終了後に得点シーンのリプレイ → スタジオ担当による得点記録選手・チーム総得点数の紹介（いずれも関西ローカル向け）をはさんでCMを放送していた。2016・2017年は、キャンペーンを継続する一方で、イニング終了後の時間を得点シーンのリプレイとリスナープレゼントの告知のみに充当。チームの総得点数については、中継のエンディングで、開幕戦から中継カード終了時点での総得点数を紹介していた。


title: MBSベースボールパーク

text: 2019年度からは、サブタイトルを「タイガース全力応援宣言　ぶち破れ!MBSがヤル」へ変更したことに伴って、ジングルを一新。菱田によるタイトルコールを用いたジングルを中心に放送しているが、解説者がアナウンスを担当するバージョンでの文言を、「タイガース全力応援宣言　ぶち破れ!（解説者の氏名）がヤル　MBSベースボールパーク」（2019年度）→「（解説者の氏名）です　タイガース全力応援宣言　MBSベースボールパーク」（2020年度）に改めている。


title: MBSベースボールパーク

text: 2020年8月21日（金曜日）にMBSの自社制作で放送したヤクルト対阪神ナイトゲームの関西ローカル向け中継（神宮球場＝実況：仙田、解説：谷繁元信、ベンチリポート：金山）では、両チーム無得点で迎えた2回表無死2塁で、阪神の6番打者・梅野隆太郎が犠打を試みた。二塁走者の大山悠輔はいったん三塁でアウトと宣告されたものの、阪神監督・矢野燿大からのリクエストで審判団がリプレー検証を実施したところ判定が覆った（犠打を捕球後に三塁へ送球したヤクルト投手・吉田大喜のフィルダースチョイスへ変更された）ため、谷繁は「断言しましょうか・・・今日は阪神が勝ちます!」と発言した。阪神はその直後（1死満塁）から、9番打者・藤浪晋太郎（先発投手）の内野適時安打をきっかけに4点を先取。当番組では、阪神が得点したイニング（2回表・3回表・8回表）のリプレイ音源を放送するたびに、「得点シーンに続いて谷繁による断言シーンの同録音源を流す」という異例の措置を講じた。阪神はこの試合の1回表が終了するまで37イニング連続無得点に陥っていたが、7 - 4というスコアで勝利したことによって、連敗を4でストップ。谷繁は前述した断言の後で「藤浪が勝ち投手（になる）かは分からない」とも述べていたが、藤浪は7回裏1死2塁で交代するまで4失点（自責点2）で凌いだ結果、一軍公式戦では3シーズン（692日）振りの白星をつかんだ。ちなみに、谷繁が断言したシーンの音源は、後述する「今日の勝負どころ」でも放送されている。


title: MBSベースボールパーク

text: 阪神がセ・リーグの首位で迎えた2021年のセ・パ交流戦期間中には、パ・リーグの球団が過去の交流戦でセ・リーグの球団に大きく勝ち越していることを背景に、当番組の解説者やスタジオアシスタントが「パ・リーグ倒すのは阪神でしょ!」という台詞を吹き込んだジングルを阪神戦の中継で流している。実際にはオリックスが2010年以来11年振りに優勝したが、阪神も2014年以来7年振りに勝ち越したばかりか、セ・リーグ球団の最上位（全体2位）で交流戦を終えた。


title: MBSベースボールパーク

text: 『タイガースライブ』へ移行後の2011年シーズンからは、試合終了後の実況再生企画として、「今日の勝負どころ」を新設。中継に出演した解説者が「勝負の分かれ目」と評価したシーンを、実況音源を再生しながら詳しく振り返る。「今日の勝負どころ」にも専用のタイトルジングルがあるが、他局へネットされている場合は、コーナー自体は行うもののジングルや音源再生は省略され、解説者とのトークのみで対応する。MBS以外の加盟系列各局からネット受けする場合はこのコーナー自体行わないほか、MBS制作であっても元々裏送り用として制作された中継の場合は、配信相手の系列局の様式に合わせた番組構成となるためこのコーナーは行わない。なお、『ベースボールパーク』への移行後も、上記の趣旨で放送を続けている。


title: MBSベースボールパーク

text: 阪神ホームゲームの中継では、解説者が1名だけ出演する場合と、2名の解説者による「ダブル解説」体制で放送する場合に大別される。中継のカードや時期によっては、阪神ファンのタレントやMBSラジオ他番組のパーソナリティ（2003年までは一時「トラ番ゲスト」と呼称）を交えたり、JRN・NRN系列各局の解説者をゲストとして迎えたりすることもある。


title: MBSベースボールパーク

text: 出演契約の関係で「MBSラジオ野球解説者」として扱われている解説者は、かつては原則として、系列局向け裏送りや予備待機（日曜日の阪神主催デーゲームや「関西ダービー」以外のオリックス主催試合）の中継に登場しなかった。金村・藪は「MBSラジオ野球解説者」という扱いであるため、2018年までは同局でメインカードとして放送される阪神戦に限って解説を担当していた。しかし、金村は2019年から、日曜デーゲームのNRN系列局向け裏送り（主にSF向けの「阪神対中日」）中継に出演。2020年からは、金村・藪とも、「関西ダービー」以外のオリックス主催試合中継を裏送りで制作する場合に随時解説を担当する。その一方で、2018年まで阪神戦中継とオリックス主催試合中継の解説を兼務していた太田は、2019年から後者の中継での解説に事実上専念。オリックスが進出した2021年の日本シリーズでは、関西ローカル向けに自社で制作するパ・リーグ（オリックス）側ホームゲーム中継で、金村を第1戦・太田を第2戦（および第7戦が発生した場合）・亀山を第6戦の解説者に起用している。オリックスは翌2022年の日本シリーズにも出場したが、MBSラジオが前年とは逆に第3 - 5戦（パ・リーグ側ホームゲーム）のNRN向け中継を制作したことから、太田が第3戦・金村が第4戦・八木裕が第5戦で解説を務めた。


title: MBSベースボールパーク

text: NRNラインを使用するオリックス対ソフトバンク戦や、日曜日にデーゲームとして開催される阪神対ソフトバンク戦の中継を九州朝日放送（KBC）への裏送り向けに制作する場合には、KBCの野球解説者が解説を担当することがある。オリックス対ソフトバンク戦（京セラドーム大阪・ほっともっとフィールド神戸開催分）の中継や、京セラドームのソフトバンク主催試合中継のRKB向け裏送り中継をMBSがRKBへの裏送り向けに制作する場合には、両チームでコーチを経験している藤井康雄（関西在住のオリックスOB）が2021年6月から同年のシーズン終了まで解説陣に加わっていた。


title: MBSベースボールパーク

text: 少なくとも月に1回のペースで出演している解説者のみ記載する。いずれもレギュラー解説者とのダブル解説の形態で出演することが多いが、一部の中継に単独で解説を任されるなど、「レギュラー解説者」に準ずる扱いを受けている。


title: MBSベースボールパーク

text: いずれも毎日放送のアナウンサーで、選抜高等学校野球大会や全国高等学校ラグビーフットボール大会など、他のスポーツ中継で実況やリポーターを務めることも多い。『タイガースライブ』として放送していた時期の担当者は、解説者と同様に、担当アナウンサーにも実況・取材のスタイルや名前・趣味などにちなんだキャッチフレーズ（以下の「　」内で表記）を付けていた。


title: MBSベースボールパーク

text: 毎日放送ではラジオ放送事業の分社化（2021年4月1日）に伴って当番組の放送・中継業務を「株式会社MBSラジオ」へ移管したが、担当アナウンサーは（同日付でテレビ単営局へ移行した）毎日放送に在籍。放送上は『 - タイガースナイター』時代から所属局名を「MBS」で統一しているため、同日以降も「MBSアナウンサー」として出演している。


title: MBSベースボールパーク

text: 毎日放送時代の2020年までは、（一部の人物を除いて）実況アナウンサー・解説者・スタジオアシスタントの氏名・プロフィール・キャッチフレーズを当番組の公式サイトに掲載していた。2021年以降は、このような情報が割愛されている。


title: MBSベースボールパーク

text: 2019年以降は、毎日放送グループの定年（60歳）を経て「シニアスタッフ」（1年更新・最大5年間の嘱託契約扱い）へ移行したスポーツアナウンサーも、「MBSアナウンサー」との肩書で契約期間内の中継や『番外編』に出演している。中継への出演については、裏送り主体のオリックス戦や、（編成上の事情で自社では中継をほとんど放送できない）日曜デーゲームとして開催される阪神ホームゲームのビジター地元局向け裏送り中継にほぼ限定。


title: MBSベースボールパーク

text: 『タイガースナイター』への移行・唐渡のリポーター勇退後の2003年度から、『MBSベースボールパーク』へ改題した2017年までは、毎日放送（MBS）のスポーツアナウンサーがローテーションで阪神側のベンチサイドリポートも担当していた。狩野をフィールドキャスターへ起用した2018年から2021年までは、阪神ホームゲーム中継の一部で狩野がベンチリポートを兼務。阪神のビジターゲームについては、他局制作分中継のネット受け日を増やしている関係で、MBSから阪神側のベンチリポーターを派遣しない中継も相次いでいた。このような事情から、市川いずみ（フリーアナウンサー）が2020年まで阪神戦中継の一部で引き続きリポーターを務める一方で、MBSのアナウンサーが阪神戦中継でベンチリポートを担当する機会が以前より減少していた。なお、市川は後述する事情から、（ベンチリポーターを含めた）当番組へのレギュラー出演を2020年度で終了。狩野も2022年度から阪神・オリックス戦中継の解説へ専念するようになったため、MBSの自社制作による阪神戦中継では、同年から「シニアスタッフ」以外のスポーツアナウンサーがベンチリポートを一手に担う体制へ戻している。その一方で、裏送りを含めたオリックス戦におけるベンチリポートは、狩野のフィールドキャスター在任中も毎日放送のアナウンサーが担当している。


title: MBSベースボールパーク

text: 2008年から2017年までは、赤木を中心に、MBSのアナウンサーがGAORAプロ野球中継（北海道日本ハムファイターズ主催試合中継）の実況を担当することもあった。その一方で、MBSのアナウンサーとして当番組に長らく出演してきた結城哲郎が、GAORAへの出向（2011年6月）を機に同局専属の実況アナウンサーへ転身（2017年3月で定年退職）。2015年からはフリーアナウンサーの近藤祐司、2018年からは俳優の伊藤毅も同局の実況陣に加わったため、MBSの現役アナウンサーが担当する機会は事実上消滅した。


title: MBSベースボールパーク

text: MBSラジオで2018年4月から2021年9月まで平日や土曜日の未明に編成されていた『あどりぶラヂオ』（生放送の音楽番組）では、当番組への出演者を含めて、MBSのアナウンサーが一部曜日のパーソナリティを交互に担当。2018年10月から2020年6月まではアナウンサーの担当枠が金曜未明の放送分に集約されていたため、2019年にスポーツアナウンサーがパーソナリティを務める場合には、直近（木・金曜日）の阪神・オリックス戦中継へ出演しなかった。2020年7月以降は、MBSアナウンサーの担当枠が木曜未明の放送分に移動したことに伴って、スポーツアナウンサーがパーソナリティを務める場合には、基本として水・木曜日の中継に出演しなかった。


title: MBSベースボールパーク

text: 2020年シーズンは、太田・金本・狩野以外の解説者が阪神戦・オリックス戦中継に満遍なく出演した一方で、阪神戦中継の実況を仙田和吉（2021年3月31日付で毎日放送を早期退職）・井上・金山・三ツ廣、オリックス戦中継の実況を赤木・森本・近藤が主に担当した。


title: MBSベースボールパーク

text: 2021年4月に株式会社MBSラジオが本格的に稼働してからは、同社が上記の体制を背景に「ポチッとMラジ」というステーションコピーを採用したことを踏まえて、「『MBSベースボールパーク』もポチッとMラジ」（井上・近藤・金山・三ツ廣による阪神選手の本塁打実況音源を活用したラジオCM）を新たに放送している。


title: MBSベースボールパーク

text: 中継の時期・カードによっては、MBS野球解説者とのダブル解説を前提に、他局の野球解説者を随時ゲストに迎えている。『タイガースライブ』時代の2013年には、西山・高津臣吾・吉井理人などが出演。『ベースボールパーク』への移行後は、2015年に西山・金村・山﨑武司・里崎智也、2016年には、建山義紀・山本昌・里崎・佐々木主浩が登場したほか、西山が定期的に出演するようになった。


title: MBSベースボールパーク

text: 2017年には、レギュラーシーズン前に放送したWBC日本代表対阪神の強化試合中継から、谷繁元信がMBSテレビ・ラジオ共通のゲスト解説者（LFとの2局ネット・MBS解説者とのダブル出演による阪神戦中継ではLFの解説者）として随時登場。里崎・建山・佐伯貴弘も出演していた。


title: MBSベースボールパーク

text: ロッテOBの里崎（MBSラジオの放送対象外地域ながら大半のエリアで直接の受信が可能な徳島県鳴門市の出身）と、日本ハム・阪神でのプレーや野球日本代表トップチームの投手コーチを経験している建山（大阪府大東市出身）は、2018年以降もMBSの自社制作によるセ・パ交流戦中継や『番外編』へ随時出演。2021年頃からは、同様のパターンで日本ハムOBの岩本勉（大阪府八尾市出身）もゲストに迎え始めている。


title: MBSベースボールパーク

text: 2022年度には、岩本も放送上（掛布雅之・鳥谷敬・谷繁元信と同格の）「ゲスト解説者」と扱っていて、ナイターオフ期間中に編成される『MBSベースボールパーク日曜日』では掛布・鳥谷・岩本を週替わりのパーソナリティに起用している。


title: 日本におけるカトリック教会

text: キリスト教（カトリック）は、日本に1549年、イエズス会宣教師のフランシスコ・ザビエルによって初めて伝えられ、キリシタンやキリシタン大名が増加した。その後、江戸時代には禁教となり弾圧されたが、一部の者は『隠れキリシタン』として、密かに信仰を受け継ぎ、幕末の1865年に長崎の大浦天主堂での「カトリック信徒発見」と、1873年の明治政府による禁教令撤廃で、再び宣教が行われるようになった。


title: 日本におけるカトリック教会

text: 毎年夏に前年12月現在の集計（『カトリック教会現勢』）が取りまとめられてカトリック中央協議会から発表されるが、2019年12月現在の集計では、日本のカトリック教会の信者数は43万7,607人（聖職者・修道者・神学生を除く平信徒数は43万1070人）。日本の人口比では約0.343%と社会的少数者であるが、このうち長崎県（長崎大司教区）では隠れキリシタンの子孫が多くいた歴史的経緯もあり、人口の4.368%と突出して多い。その中でも佐世保市の黒島（約450人の島民の8割） 、平戸市民（2019年で人口約36000人のうち、カトリック信者は10%以上の約4600人）や五島列島の島民における信者の割合が高い（2016年で五島列島の総人口の約14.6%、新上五島町内では信者が総人口の約25%を占めている）。また、信者数の絶対数は減少傾向にあるが、それ以上に日本の人口減少が大きいため、結果として人口比ではほとんど変わらない傾向にある。


title: 日本におけるカトリック教会

text: 日本国内には961のカトリック教会、746の修道院があり、これらが41の医療施設、639の社会福祉施設、833の教育施設（ミッションスクール、特別支援学校等）を運営する（いずれも2019年12月現在）。


title: 日本におけるカトリック教会

text: 文化庁『宗教年鑑』平成29年版によると、日本のカトリック教会の信者数は44万1107人（これは2016年の集計値と一致する）で、日本においてキリスト教主流派およびキリスト教系新宗教すべてを含むキリスト教系教団の中では最大勢力とみられるが、日本の宗教教団全体では天照皇大神宮教（47万9067人）、生長の家（45万9531人）、円応教（44万9090人）など日本発祥の新宗教を下回る教勢に留まる。


title: 日本におけるカトリック教会

text: 日本には16の教区（司教区）が置かれ、それぞれ司教が教区長を務める。このうち東京教区、大阪教区、長崎教区の3か所は大司教が教区長を務める大司教区となっており、同時に複数の教区を統括する教会管区となっている。またカトリック教会では、宗教法人法上の宗教法人格を持つのは各教区であり、個々の教会は法人格を持たない。司教座の置かれる教会は「司教座聖堂（カテドラル）」と呼ばれ、その所在する都市名（都道府県名ではない。東京以外は市町村名）が教区名となる。


title: 日本におけるカトリック教会

text: 各教区長を務める大司教や司教（教区管理者を任じられている名誉司教も含む）および教区長を補佐する協働司教や補佐司教は「カトリック新教会法」に基づいて組織された日本カトリック司教協議会に所属し、日本国内での横の連携を図っている。日本カトリック司教協議会とは「カトリック新教会法」第447条〜第459条に定められたカトリック教会の常設組織として、日本におけるカトリック教会の全国的な共通の事柄について協議し、時代に適合した活動を促進することを目的として設置された組織である。日本のすべての教区司教、協働司教、補佐司教、およびローマ使徒座または司教協議会より委託された特別の任務をもつ名義司教で構成される。カトリック中央協議会はこの運営・活動のためのよりよい奉仕をはかることを目的とした、いわば「実働部隊」である。


title: 鹿沼土

text: 鹿沼土は通気性・保水性がともに高いことと、強い酸性土であることが特徴であるため、主にサツキなどのツツジ科の植物や東洋ランなどの栽培に用いられる。また、雑菌をほとんど含まないため、挿し芽などにも適している。


title: 鹿沼土

text: 鹿沼土の原料となる鹿沼軽石は、群馬県の赤城山から約3万年前に噴出し、偏西風に乗って栃木県や茨城県まで降り積もった。中でも、鹿沼市から栃木市にかけての地域に150 cm以上と最も厚く堆積し、なおかつ平坦な台地上に安定的に分布することから、鹿沼市で鹿沼土採取が盛んになった。


title: 鹿沼土

text: まず爪のない油圧ショベルで表土を削った後、関東ローム層と鹿沼軽石層を採掘し、トラックに積み込む。採掘が終わるとすぐ埋め戻すため、一般人が採掘現場を目にする機会は少ない。次にトラックから採取物を下ろし、重機やトラクターで薄く広げ、ビニールハウスの中で1週間程度乾燥させる。ビニールハウスは一般的な農業用ハウスよりも大きく頑丈である。乾燥が終わると工場へ搬送し、篩（ふるい）にかけて粒径を揃え、ローム層は「赤玉土」として、鹿沼軽石は「鹿沼土」として袋詰にし、ホームセンターや農業協同組合へ出荷する。ホームセンター等の店頭に並ぶのはごく一部で、大半は農協・農家向けに出荷される。


title: 鹿沼土

text: 採掘から販売までの全工程を行う企業は鹿沼市内に4社しかなく、乾燥・製品化のみを行う企業や赤玉土・鹿沼土に肥料を混ぜた製品を製造販売する企業、副業として乾燥工程のみを行う農家の数が多い。特に鹿沼市北部に相当する、古賀志町（鹿沼市・宇都宮市どちらも）から仁神堂町、千渡の台地区にかけての地域に乾燥場や工場が集中している。徐維那らは、かつての乾燥場・工場はより鹿沼市街に近い地域に分布していたが、都市化や住宅団地・工業団地の開発の影響で郊外化していったものと推測している。


title: 兵庫県議会

text: 正副議長のポストは1966年（昭和41年）以来、半世紀以上にわたり自民党県議団が独占している。2019年（令和元年）6月の定例県議会では、4月に執行された第19回統一地方選挙で自民党が保守系無所属の追加公認や会派入りを含めても単独過半数を割り込んだため、他会派が副議長ポストを第2会派のひょうご県民連合に譲るよう要求したが折り合わなかった。そのため副議長ポストの決選投票が行われたが、疑問票の扱いを巡って紛糾した末に従来通り自民党の両ポスト独占が維持された。自民党会派は2021年（令和3年）7月の知事選挙を巡って県議団（32人）と第4会派の「自民党兵庫」（12人）に分裂したが、選挙の前月に行われた正副議長改選においては自民系2会派の合意により県議団が引き続き両ポストを占有している。


title: 兵庫県議会

text: 1995年（平成7年）1月に発生した阪神・淡路大震災の影響により、県下において同年4月の第13回統一地方選挙実施が見込めなかったため、特例で議員の任期を2ヶ月延長して同年6月に県議会議員選挙を実施した。しかし、4年後の1999年（平成11年）には選挙日程だけを第14回統一地方選挙に合わせている。そのため、以降も4月に選挙が行われても実際の任期は6月からとなり、選挙で当選した新議員が2ヶ月間議員活動ができない一方で、引退や落選した旧議員が議員身分を持つことになり、選挙後の2ヶ月間は議会も開かれない。このような有権者の判断がすぐに反映されない状況が続いていた。


title: 兵庫県議会

text: しかし、2017年（平成29年）5月に次回選挙の当選者について任期を約2か月短縮する特例法が国会で成立したことにより、2019年（平成31年）4月の第19回統一地方選挙については当選者の任期が通常4年のところ「3年10か月」となり、震災から28年を経た2023年（令和5年）4月の第20回統一地方選挙からは「ずれ」が解消される予定となっている。


title: 兵庫県議会

text: 2014年7月1日、前年度の政務活動費の不正使用を問われた当時議員の野々村竜太郎の記者会見を契機に、全県議員を対象に実施した過去3年度分の政務費の調査を行い、その結果を公表した。調査の結果、約3割にあたる県議員24人と1会派の支出計約490万円の使用が不適切と認定され返還を求めた。


title: 兵庫県議会

text: 市民団体が辞職者を含む兵庫県議8人に対し、政務活動費に不当な支出があるとして返還を求めていた住民監査請求を起こしたが、県監査委員は2014年11月11日に、2011年度分と2012年度分は請求期間を過ぎているとして請求を却下。2013年度分についても請求を棄却している。


title: 兵庫県議会

text: 疑惑が浮上した当初、野々村は政務活動費の使用が正当なものであることを強く主張していたが、結果的に7月11日付で県議を辞職し、2011年度以降に受けとった政務費計1834万円および遅延利息約89万円を返還した。県議会は7月に各会派代表の連名で野々村を虚偽公文書作成・同行使罪で兵庫県警に告発しており、その後の捜査で年197回におよぶ日帰りのカラ出張、「切手代」の名目で金券を購入して私的に使用、クレジットカードの利用明細の偽造などを行っていたことが明らかとなっている。2015年1月、県警は野々村を詐欺および虚偽公文書作成・同行使容疑で神戸地方検察庁（神戸地検）へ書類送検した。検察に対して起訴を求める「厳重処分」の意見が付けられている。同年8月18日、神戸地検は野々村を政活費計913万2050円を騙し取った詐欺及び虚偽公文書作成・同行使容疑で在宅起訴した。初公判の出廷を拒否したために勾留手続きを取られるなど異例の公判となった上で、2016年7月6日に神戸地裁は懲役3年執行猶予4年の有罪判決を言い渡した。


title: 兵庫県議会

text: 尚、野々村の不祥事がスクープされるに当たり、記者会見では当人が大声で泣き叫びながら質問に答えるという極めて異様な光景だったことも相まって世間で大きな話題を呼び、バラエティ番組でお笑い芸人たちにネタにされただけでなく、YouTubeやニコニコ動画、一部のテレビドラマやテレビアニメでも同会見のパロディのような演出が行われる程であった。また、インターネットではその記者会見の様子をサンプリングしたMADムービーや同人音楽が多数投稿され、同年度のネット流行語大賞の銀賞には、野々村の会見時の喚き声を文字化した「ンァッ! ハッハッハッハー! この日本ンフンフンッハアアアアアアアアアアァン! アゥッアゥオゥウアアアアアアアアアアアアアアーゥアン!　コノヒホンァゥァゥ……アー！ 世の中を……ウッ……ガエダイ!」が選ばれた。


title: 兵庫県議会

text: 自民党県議の岩谷英雄は、返還額が最多の約169万円で私用のガソリン代などに充てていた。また、自民党県議の加茂忍は家族を伴った出張旅費など約100万円を返還。市民オンブズマン兵庫などが、岩谷と加茂に対し詐欺容疑などで刑事告発している。


title: 那須岳

text: 那須岳（なすだけ）は、広義には栃木県北部に位置する那須連山の総称（特に茶臼岳や朝日岳、三本槍岳三山の総称）。狭義には那須連山の主峰の茶臼岳（標高1,915m）をいう。那須火山帯の南端に位置する。深田久弥の日本百名山の一つ。本項では那須五岳や那須連山について記す。


title: 那須岳

text: 主峰の茶臼岳（栃木県那須郡那須町、標高1,915m）は関東地方を代表する活火山で、噴火口の「茶臼の釜」からは蒸気と火山ガスを盛んに噴出している。茶臼岳の山頂の西側には噴火口を望む「無間地獄」がある。茶臼岳の国有林は「茶臼岳自然観察教育林」に指定されている。


title: 那須岳

text: 標高が最も高い地点は三本槍岳(1,917m)で主峰茶臼岳の山頂より2m高い。茶臼岳と三本槍岳は山頂部が丸く、鋭鋒は朝日岳のみである。また、茶臼岳と朝日岳は山頂部が全体的に岩場であるが、三本槍岳は山頂部がほぼ土と砕石の堆積した斜面で草木も生える。


title: 那須岳

text: 那須火山群は約60万年前から活動が始まり、まず始めに北側にある甲子旭岳が60万年前から噴火した。次はそのやや南側にある三本槍岳が40万年から25万年前に噴火し、20万年前から5万年前までさらに南側の朝日岳と南月山が活動した。これらの火山は流動性の少ない安山岩質溶岩以外に、流動性の良い玄武岩質溶岩も噴出し、現在見られる広大な裾野を形成した。現在噴気活動をしている茶臼山は3万年前から活動しているが、この山は流動性の少ない安山岩のみを噴出しているため、こんもりと盛り上がった溶岩ドームになった。有史後の噴火は爆発型で泥流を生じやすく、1408年から1410年の活動では茶臼岳溶岩ドームが形成されると共に、噴出し降下した溶岩による火砕流が発生し、犠牲者180余名を出したとの記録が残る。以降は小規模な水蒸気噴火や地震群発を繰り返している。


title: 那須岳

text: 現在、那須岳の活発な火山活動は、周辺にたくさんの温泉を噴出させている。有毒な火山ガスを出して近づく生き物を死に至らしめる場所もあり、とくに殺生石は有名で、周辺は公園化しており、駐車場も整備されている。ただし、殺生石の周りは危険につき立ち入り禁止である。


title: 那須岳

text: 那須山麓駅から栃木県道17号那須高原線（旧ボルケーノハイウェイ）をさらに上ると那須岳登山口『峠の茶屋』（標高1,462m）に着く。東野バスの路線バス（那須塩原駅・黒磯駅 - 那須山麓駅間）利用の場合は那須山麓駅から徒歩で20分前後で到達できる。マイカーはこれより先には進めない。この駐車場から那須岳に続く登山道は、最初広葉樹が生え木製の階段と土、ところどころに岩の段差などがある道であるが、やがて岩と小石の道となり木々も少なくなって見晴らしが良くなる。坂もさほど急ではなく岩には要所要所にペインティングがあるので初心者や子供連れでも問題なく登れる。ただし大小岩石の道が続くので落石させないように注意して歩く必要はある。登山道の北側は急な谷であり、その向かい側には朝日岳の鋭鋒が見える。


title: 那須岳

text: 平地と山頂付近では約10度ほど温度差がある。軽装のまま茶臼岳を目指す観光客も少なくなく、中にはサンダル履きや日傘を差しての散策者も見られるが、足元には火山礫の大小の岩石が多く歩き難い上、（2002年以降の新装ゴンドラは強風対策の制振装置が搭載されたとはいえ）強風など天候の急変でロープウェイが運休となることも考えられ、下りは歩いて帰る事態も想定してロープウェイ利用時であっても歩き易い運動靴を履き適切な飲食物を持参するのが望ましい。なお、山頂駅では登山靴を貸し出している。


title: 那須岳

text: マイカーの場合、国道4号または東北自動車道那須インターチェンジ利用で栃木県道17号那須高原線（那須街道、ボルケーノハイウェイ）に入り、那須湯本、那須高原、大丸温泉、そして那須ロープウェイの那須山麓駅を目指す。殺生石、弁天温泉、大丸温泉を通過してさらに登ると那須山麓駅に着く。


title: 那須岳

text: 那須岳は2000mに満たない山であるが、涼冷かつ保水性は低いが日照がよい砂地土壌のため高山植物が豊富。尾根筋にはハイマツが茂り秋にはリンドウの紫が目を引く。少し下るとあちこちにアズマシャクナゲの群落があり、那須温泉郷の周辺は各種のツツジが咲く。


title: 小林誠 (イラストレーター)

text: 小林 誠（こばやし まこと、1960年7月13日 - ）は、日本のモデラー (模型)、イラストレーター、メカデザイナー、漫画家、アニメ監督。代表作に『ドラゴンズヘブン』『迷宮都市』『未来兵器AS』『ICE』などがある。東京都出身。イラストレーターの小林治は実弟。


title: 小林誠 (イラストレーター)

text: 1980年代半ばに雑誌「ホビージャパン」誌上で数々のオリジナルデザインによるフルスクラッチ製作を行い、注目を集める。『機動戦士Ζガンダム』や『機動戦士ガンダムΖΖ』に登場するモビルスーツ (MS) 群（マラサイ、ジ・O、バウンド・ドック、ガザC、ΖΖガンダムなど）を手がけ、これらのデザインワークによってアニメファン・メカファンへの知名度が急上昇し、ガンダム世界を独自に解釈・展開した作品群を模型誌で多数発表した。これらのMS群は他のデザイナーの手によって作画用にクリーンナップされたものが多いが、自身によって描かれるコミックやイラスト、そして模型では、よりオリジナルに近い独特のアレンジが施されている。その中でも、ジ・Oとバウンド・ドックは『ガンダム』から離れて世界観の異なる諸作品にも「GEO（NEOGEO）」や「ガンプ」としてスター・システム的に登場している。


title: 小林誠 (イラストレーター)

text: 『Ζガンダム』以前には、グンゼ産業が発売した『特装機兵ドルバック』のプラモデルシリーズでボックスアートを手がけたほか、同社発行の冊子『ドルバックニュース』で模型作例などを担当しており、一部の作例は雑誌広告などでも使用された。


title: 小林誠 (イラストレーター)

text: 元々立体物やコミック、イラストといったものを複合させた作品群においてはセルフプロデュース・セルフディレクションを行いながら活動を続けていたが、1990年代以降はアニメーション演出の分野にも活動の幅を広げており、監督作品としては秋元康と組んで制作した『シックスエンジェルス』や『ICE』といった作品が挙げられる。また、『宇宙戦艦ヤマト 復活篇』（ディレクターズカット版）には監督代行、『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』には副監督としてそれぞれ参加している。


title: 徳川美術館

text: 徳川美術館（とくがわびじゅつかん）は、愛知県名古屋市東区徳川町の徳川園に隣接する、公益財団法人 徳川黎明会が運営する私立美術館。1935年に開設された。収蔵品は駿府御分物（徳川家康の遺品）など尾張徳川家伝来の大名道具や他の大名家の売立てでの購入品、名古屋の豪商らからの寄贈品など。2019年現在で、国宝9件、重要文化財59件を収蔵する。国宝・源氏物語絵巻のほか、西行物語絵巻、豊国祭図屏風、「初音の調度」などの所蔵品で知られる。


title: 徳川美術館

text: 1910（明治43）年は「名古屋開府300年」にあたり、祝賀行事の一環として、尾張徳川家は同年4月9日から3日間、名古屋で、初代・義直ゆかりの品を中心とした什器の展覧会を開催し、また同年3月-6月に名古屋市門前町の愛知県商品陳列館で開催された新古美術展覧会に書画や器物を出品した。それ以降、尾張徳川家の什宝は『国華』誌でたびたび取り上げられるようになった。


title: 徳川美術館

text: 1912（明治45）年4月には、東京帝国大学・京都帝国大学の文科大学の教授・講師が名古屋・大曽根邸を訪問して什宝を観覧、同行した国華社が什宝の写真を撮影し、同年5月18日に東京帝国大学文科大学の集会所でこの写真の展示会が行なわれ、反響を呼んだ。


title: 徳川美術館

text: 1910年代後半に尾張徳川家は拠点を名古屋から東京に移して、名古屋の土地家屋を処分、拠点・事業の整理・縮小を進め、名古屋における同家の拠点は大曽根の別邸に集約されることになった。同家御相談人の片桐助作は、1910年から1915年にかけて未鑑定品を中心に同家の什宝の整理を進めた。


title: 徳川美術館

text: 1920年1月12日に義親は新聞を通じて大曽根邸の敷地に尾張徳川家の宝物を公開する博物館を設立する構想を発表。予算は50-100万円で、収蔵点数は約1万点、刀剣が多いと見積もられていた。1921年には、片桐の整理の結果を基に、重複品・不要品とされた什宝（全体の10-15％）が競売に出され、売上総額約57万円は博物館の設立準備金として運用された。


title: 徳川美術館

text: 1929年に鈴木信吉が尾張徳川家の家令となると、博物館構想は急速に具体化し、1931年12月、財団法人尾張徳川黎明会が設立され、尾張徳川家伝来の什宝・書籍類のほとんどが同財団に寄付された。1932年9月には大曽根で美術館建設が着工した。


title: 徳川美術館

text: 義親は、1933年に、蜂須賀正氏の「豊国祭礼図屏風」、紀伊徳川家の徳川頼貞の「清正公兜」など、他の華族が経済的に逼迫して競売に出した家宝を落札、1935年には近衛文麿から「侍中群要」を交換で入手するなどして、開館準備を進めた。また義親は、源氏物語絵巻の一般公開に際して、長年絵巻の開巻を繰り返したことにより劣化が進んでいたため、田中親美に絵巻を切断させた。


title: 徳川美術館

text: 徳川美術館本館と南収蔵庫の建物は、吉本与志雄の設計により1935年に竣工した帝冠様式（和風の屋根や外観をもった洋式建築）のデザインの建物で、造形の規範となっているものとしてそれ自体が1997年6月12日に国の登録有形文化財（建造物）に登録されている。


title: 徳川美術館

text: 収蔵品は駿府御分物（徳川家康の遺品）など尾張徳川家伝来の大名道具や徳川将軍家や一橋徳川家、蜂須賀家など他の大名家の売立てでの購入品、名古屋の豪商であった岡谷家や大脇家、高松家をはじめとする篤志家らからの寄贈品など。2016年現在で、国宝9件、重要文化財59件、を収蔵し。総収蔵点数は、1万3千件にのぼる。国宝・源氏物語絵巻のほか、西行物語絵巻、豊国祭図屏風、「初音の調度」などの所蔵品で知られる。


title: 徳川美術館

text: なお、本美術館所蔵の国宝・重要文化財の所有者は公益財団法人 徳川黎明会（法人所在地は東京都豊島区）とされているため、統計上は美術館所在地の愛知県ではなく、法人所在地の東京都の文化財としてカウントされており、美術館の建物は名古屋市の文化財としてカウントされている。


title: 徳川美術館

text: 3代将軍徳川家光の長女千代姫が数え年3歳で尾張家2代藩主徳川光友に嫁いだ際の婚礼調度類。『源氏物語』の「初音」「胡蝶」の巻にちなんだ蒔絵を施した、棚、化粧道具、文房具、香道具などの一揃いである。室町時代以来、代々皇室、将軍、大名などの調度を手がけてきた蒔絵師・幸阿弥家（足利義政の近習・土岐四郎左衛門道長が義政の命で蒔絵を習得し、蒔絵師となった一族）の10代長重が、千代姫の誕生した寛永14年（1637年）から3年をかけて制作したものであることが知られ、当代最高の蒔絵師が、あらゆる技法を駆使して制作した名品である。


title: 徳川美術館

text: ※徳川美術館の刀剣コレクションのほとんどは尾張家伝来のものであるが、重要文化財の刀剣のうち、「太刀 銘国綱」と「刀 無銘義弘」の2件は1944年に徳川宗家（将軍家）から徳川美術館に譲渡されたものである。


title: 徳川美術館

text: 出典：2000年までに指定の国宝・重要文化財（国宝9件、重要文化財51件）については、『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）、pp.92 - 93による。2001年以降の指定物件については個別に脚注を付した。


title: 徳川美術館

text: 徳川美術館（とくがわびじゅつかん）では、企画展示室（本館第7・8・9展示室）、及び隣接する蓬左文庫展示室において、年間約10回程度、様々なテーマに絞り、特別展・企画展を実施している。特別展・企画展では、国宝「源氏物語絵巻」など、常設展示では見られない貴重な展示物を鑑賞できる。


title: 徳川美術館

text: 2016年4月26日に、ニューヨークのAcademy of Interactive and Visual Artsが発表した第22回「Communicator Awards」において、simpleshow Japanが制作した「トクさん」が登場する徳川美術館の解説動画が、2部門で銀賞を受賞した。


title: スリーポイントフィールドゴール

text: バスケットボールにおけるスリー・ポイント・フィールド・ゴール(3point field goal)とは、スリーポイントラインで区画されたスリーポイントエリア内で放たれたショットのこと。ゴールすると3点が得点される。その際、シューティングファウルがあった場合、ショット成功時は、得点となり、更にフリースロー1投を得る。これをフォー・ポイント・プレーと呼ぶ。失敗の場合は、フリースロー3投を得る。この場合や、通常のフィールド・ゴール成功時のシューティングファウルで、フリースロー一投のアンド・ワンでの、3ポイント・プレーとは区別される。


title: スリーポイントフィールドゴール

text: スリー・ポイント・ショット、スリー・ポイント・シュート、3ポイント、スリー・ポインター、単に、スリー、などと呼ばれる。また、3ポイントを意味する「フロム・ダウン・タウン」は英語圏の放送で使われることがある。


title: スリーポイントフィールドゴール

text: NBAの競合リーグであったABAに於いて、1967-1968年シーズンに採用され、1970年代も継続されていたそのルールを、1979-1980年シーズンからNBAも採用した。ここから広がりを見せ、FIBAルールにも採用され、バスケットボールの標準的ルールとなった。NBAでは一時1994年から1997年までの3シーズンの間、アーチの距離を国際ルールの(6.75m)に近い距離(6.7m)に変更したが、その後1997-1998シーズンから元来の距離(7.239m)に再変更され現在に至っている。


title: スリーポイントフィールドゴール

text: 日本では、1985年から採用された。夢の祭典のオールスターゲームでもスリーポイントコンテストとして開催される。ゴールから見て真正面・左右45°・左右真横の90°の5ヶ所から5投ずつ投げてその合計得点を争う。各箇所共に最後の5投目はカラーボールを使い入れば2点で総合計得点は30点満点となる。


title: B・A・R

text: 1999年から2005年までF1世界選手権に参戦した。当初はチーム名をブリティッシュ・アメリカン・レーシング (British American Racing) とし、2003年からB・A・Rに改称した。「BAR」もしくは「B.A.R」と表記される場合もある。


title: B・A・R

text: チーム発足への流れは、ジャック・ヴィルヌーヴがCARTでチャンピオンを獲得した1995年に始まる。ヴィルヌーヴの個人マネージャーを務めていたクレイグ・ポロックと、ヴィルヌーヴが所属するチーム・グリーンにシャシーを供給していたレイナード、プレイヤーズブランドでチームを支援していたインペリアル・タバコの営業部長トム・モザーの間で、F1チームを設立する意見が交わされた。1996年、モザーがブリティッシュ・アメリカン・タバコ (British American Tobacco, BAT) のスポンサーシップ総責任者に就任し、資金提供を約束したことで、プロジェクトは実現に向けて動き出す。


title: B・A・R

text: 1997年11月、ポロックは資金難にあったティレルを買収することを発表。1998年はティレルのままで参戦し、翌1999年からチーム名をブリティッシュ・アメリカン・レーシング（コンストラクター名はBAR）に変更した。BAT、ポロック、レイナードの3者が株式の共同所有者となり、ポロックがチーム代表に就任。BATが5年間で3億USドル（当時の為替レートで360億円）という巨額の予算を計上し、レイナードがシャシー設計を担当した。チームはティレルの施設やスタッフを引き継がず、シルバーストン近郊のブラックリーに新ファクトリーを建設し、既存チームのスタッフへヘッドハンティングを行って人材を集めた。エースドライバーには、当然のことながら1997年のF1チャンピオンドライバーであるヴィルヌーヴを迎えた。


title: B・A・R

text: 「チーム・ヴィルヌーヴ」ともいえる誕生経緯、以前から噂されていたレイナードのF1進出の実現、世界第2位のタバコメーカーの全面支援など、チーム発足当初から話題性には事欠かなかった。一方、「初年度から優勝を狙う」という宣言やマシンのカラーリング問題（後述）など、ルーキーチームらしからぬ態度が批判や中傷を招くことになった。体制構築に際しては、経験値や開発時間などの既存のチームとの差を埋める方法を模索したが、新興チームとしての苦労が伴った。


title: B・A・R

text: 参戦初年度はレイナードのマルコム・オースラーを中心に設計された01に、ルノーのカスタマー仕様であるスーパーテックV10エンジンを搭載。元F1チャンピオンのヴィルヌーヴと元国際F3000選手権チャンピオンのリカルド・ゾンタがレギュラードライバー、パトリック・ルマリエがテストドライバーという体制で出発した。


title: B・A・R

text: はチーム力・マシン性能など、あらゆる面でF1の厳しさを学ぶシーズンとなった。レイナードはフォーミュラカー・コンストラクターとして参戦したすべてのカテゴリで緒戦に優勝するという「デビューウィン伝説」を誇っていたが、量販シャシーとF1マシンでは勝手が違った。また、1997年のルノーワークスエンジン最終型をモディファイした実質2年落ちのスーパーテックエンジンは、技術革新のスピードが速いF1の世界ではすでに競争力を失っていた。ドライバーはエンジンのパワー不足や振動などの問題を指摘し、運転しにくい上に車体に負担がかかり、さまざまな悪い影響が出ていると語った。


title: B・A・R

text: エースドライバーのヴィルヌーヴは予選トップ10に7度食い込んでみせたものの、開幕戦から11レース連続リタイアという不名誉な新記録を残してしまった。ゾンタはF1デビュー2戦目のブラジルGPで負傷し、続く3戦を欠場。この間、F1浪人中のミカ・サロが代役出場し、サンマリノGPで記録した7位が、チームの年間最高成績となった。ベルギーGP予選ではゾンタ、ヴィルヌーヴとも超高速コーナー「オー・ルージュ」で相次いで大クラッシュを喫し、マシンを大破させた。


title: B・A・R

text: シーズンを通じてマシンの信頼性不足に悩まされ続け、2台で合計31回出走したうち、完走扱いは10回しかなかった（2台揃ってチェッカーを受けたのは日本GPのみ）。優勝どころか年間通じて1ポイントも獲得できず、資金難にあえぐミナルディにさえ遅れをとり、コンストラクターズランキング最下位に甘んじた。


title: B・A・R

text: 2年目となる2000年はスーパーテックとのカスタマー契約を解消し、F1第3期活動を開始するホンダからワークスエンジンの供給を受けることになった。ホンダは当初予定していたフルコンストラクターとしての参戦計画を撤回し、車体の共同開発まで関与できるパートナーとしてBARを選んだ。ドライバーラインナップは前年と変わらず、ダレン・マニングがテストドライバーに加わった。日本GPにゾンタに代わり高木虎之介をスポット起用する予定だったが、契約がまとまらず断念している。


title: B・A・R

text: 開幕戦は2台揃ってポイントを獲得。ヴィルヌーヴは予選でトップ10内に定着し（イタリアGPでは予選4位）、決勝では4位4回を含めて7戦で入賞した。シーズン合計20ポイントを獲得し、コンストラクターズランキングは5位に浮上した（4位のベネトンと同点）。


title: B・A・R

text: 3年目となる2001年は、リカルド・ゾンタに替え前年マクラーレンのテストドライバーとして高い評価を得ていたオリビエ・パニスを獲得した。また、イギリスF3選手権に参戦中のアンソニー・デビッドソンと佐藤琢磨をテストドライバーに加えた。


title: B・A・R

text: 第5戦スペインGPではヴィルヌーヴがチーム初の表彰台3位を獲得し、第12戦ドイツGPでも3位に入ったものの、全体としてチームの成績は低迷した。年間獲得ポイントは前年を下回る17ポイント、コンストラクターズランキングは6位でシーズンを終えた。


title: B・A・R

text: 他方、ホンダはこの年からエンジン供給先を2チームに拡大し、ジョーダンにもカスタマー契約で同スペックのエンジンを供給した。結果を求めるエンジンメーカーとチームの間にしこりを残し、共同開発に影響を及ぼすことになった。


title: B・A・R

text: 4年目の2002年は開幕前から激震に見舞われる。2001年12月にポロックがチーム代表を辞任し、代わってスバルのWRC活動を統率してきたプロドライブの会長デビッド・リチャーズが新代表に就任した。また、シーズン開幕後の2002年3月末には経営難に陥っていたレイナードが倒産し、BAR創設者のうちBATを除く2者がチームを去ることになった。


title: B・A・R

text: ドライバーはヴィルヌーヴとパニスを継続したが、ポロックの離脱でヴィルヌーヴの地位は安泰ではなくなった。テストドライバーはジョーダンのレギュラーシートを獲得した佐藤に代わり、フランスF3チャンピオンの福田良が加入した。


title: B・A・R

text: 2001年にウィリアムズから加入したジェフ・ウィリスが開発責任者となったが、体制刷新の効果はすぐには表れなかった。004は入賞わずか4回（決勝最高位は4位）、獲得ポイントは7点にまで落ち込み、コンストラクターズランキングは8位に転落した。


title: B・A・R

text: 2003年のシーズン開幕前にチーム名称を「ブリティッシュ・アメリカン・レーシング」から「B・A・R」に変更。ドライバーはオリビエ・パニスに替わり、ルノーからジェンソン・バトンが加入した。また、ジョーダンのシートを失った佐藤を再びテストドライバーとして迎えた。


title: B・A・R

text: ウィリスが手掛けた新車005は空力面で進歩し、ブリヂストンタイヤとのマッチングに悩まされたものの、中団争いではそこそこの戦闘力を発揮した。バトンがコンスタントに結果を残してルノー時代のスランプを払拭する一方、ヴィルヌーヴはリチャーズとの関係が悪化し、高額のサラリーがネックとなって契約延長交渉が難航した。


title: B・A・R

text: 最終戦日本GP開催直前には翌年からヴィルヌーヴに代わり佐藤がレギュラードライバーに昇格することが発表され、ヴィルヌーヴは急遽参戦を取りやめる事になった。佐藤は前倒しでレースに出場し、バトンと共にポイントを獲得。コンストラクターズポイントを26点に伸ばし、ザウバーを抜いてランキング5位を獲得した。


title: B・A・R

text: この年は参戦初年度から契約してきたブリヂストンに替えてミシュランタイヤを装着し、フリー走行のサードカールールを活用して、タイヤ性能を上手く引き出した。バトンは自身初を含めて10度の表彰台を獲得し、サンマリノGPではチーム初のポールポジションとチーム歴代最高位の2位を獲得した。佐藤もアメリカGPで日本人14年ぶりとなる3位表彰台を得たほか、ヨーロッパGPの予選でフロントロー2位を獲得するなど健闘した。マクラーレン、ウィリアムズなどの名門チームの不調もあり、終盤戦には調子を落としたルノーを振り切り、コンストラクターズランキング2位（119点）で大躍進のシーズンを終えた。


title: B・A・R

text: しかし、シーズン中盤のドイツGP直後に、バトンがウィリアムズへの移籍を突然発表。これに対してチーム側は当該契約は無効であるとして、契約承認委員会に審査を申し立てる事態となった。チームはバトン離脱に備えて後任にミカ・ハッキネンを迎え入れる予定だったものの、結局ブラジルGP直前にB・A・R側の言い分が認められ、バトンは2005年もチームに残留した。


title: B・A・R

text: 国際的なたばこ広告禁止運動の影響でBATのF1撤退が囁かれるようになり、チームの処遇に関するBATとホンダの動向が注目された。ホンダは7月にエンジン供給契約を2007年末まで延長することに合意し、シーズン終了後の11月19日には、本田技研工業がB・A・Rに資本参加することが決定した。BATが55％、ホンダが45％を出資してBARHリミテッド (BARH Ltd.) を設立し、BARチームを取得する形となる。また、同時にプロドライブとBATの提携が解消され、リチャーズらはチームを去った。


title: B・A・R

text: チームを去ったデビッド・リチャーズの後継としてプロドライブのニック・フライがチームCEOに就任。また、サンマリノGPからは元インディカードライバーのジル・ド・フェランをスポーティング・ディレクターとして招聘した。


title: B・A・R

text: B・A・Rは2004年シーズン開幕前と同様に、前年型シャーシに2005年用パーツを組み込んだハイブリッドマシンで冬季テストに臨んだが、前年ほど好タイムを連発、という事はなかった。開幕後もマシンの熟成は十分でなく、開幕戦のオーストラリアGPから第3戦バーレーンGPまで1ポイントすら獲得できないと言う事態に陥った。


title: B・A・R

text: カタロニア、ポール・リカールのテストで非公式コースレコードタイムを更新して、迎えた第4戦サンマリノGPではバトンが3位、佐藤は5位でフィニッシュし、前年の競争力が復活したように見えた。しかしレース終了後の車検で重量規定違反を問われて失格となり、獲得した10ポイントを剥奪されたばかりでなく、第5戦スペインGP、第6戦モナコGPも出場停止処分が下された（詳細はB・A・R 007を参照）。


title: B・A・R

text: この様に前半戦は惨憺たる成績であったが、バトンが第8戦カナダGPでポールポジションを獲得、第10戦フランスGPから最終戦中国GPまで10戦連続ポイント獲得（第12戦ドイツGPと第16戦ベルギーGPでは3位表彰台）と後半戦では見事に復調した。これに対して、佐藤は不振を極め、年間でハンガリーGPでの1ポイントのみしか獲得できなかった。コンストラクターズ年間順位は6位（38点）。


title: B・A・R

text: この間、前年から引きずってきたバトンとの契約問題は、ウィリアムズ側が一貫して保有権を主張するも、2005年のウィリアムズのパフォーマンスの低さを見たバトンが一転して残留を望んだことから、依然として解決しないままの状態が続いた。チームはバトン移籍という事態へのリスク管理のため、ルーベンス・バリチェロと2006年のドライバー契約を結んだ。9月末のブラジルGP直前、バトンがウィリアムズへ違約金を払うことで契約解除を勝ち取り、2006年もチームに残留することが決まったが、結果的に、バトンの離脱を前提に交渉していた佐藤がチームを去ることになった。


title: B・A・R

text: 一方ヨーロッパではたばこ広告規制の強化が進み、ハンガリーGPの決勝日（7月31日）以降はたばこ広告が禁止されていない国のレースであっても、ヨーロッパでテレビ放映されれば違反に問われる、という話がささやかれた（実際にはこの件はその後うやむやとなる）。こうした流れを受け、BATはチーム運営から降りることを決断し、10月4日にBARHリミテッドの株式持分55％全てをホンダに売却した。BARチームを取得したホンダは、翌年から自社名義のフルワークスチームに変更して参戦することを発表。これにより、B・A・Rの7年間のF1活動に終止符が打たれることとなった。


title: 橋本真一

text: ワタナベエンターテイメントカレッジ在籍中（その間に大学を1年間休学している）に、ドキュメントバラエティ番組『青春!イモトの門』のレギュラー出演者に選ばれ、2011年3月の同校卒業までの密着ドキュメントが放送された。同年6月に芸能事務所マナセプロダクションに所属が決まる。


title: 橋本真一

text: 2011年12月より舞台『ミュージカル・テニスの王子様2ndシーズン』に出演。2012年に舞台『合唱ブラボー!』にて初座長を務めた。以後舞台を中心に活動。映像作品にも出演し、2016年に『ソングドリーマーズ☆』で映画初主演を、オフブロードウェイ・ミュージカル『bare』で本格ミュージカル出演を果たす。2018年には『救命戦士シェルブレイブ』でテレビドラマ初主演を務め、特撮ヒーローになる夢を叶えた。同年の『極道めし』で連続ドラマ初レギュラー出演。


title: 岩城宏之

text: 東京府にて大蔵省専売局の官吏の第5子（末子）として生まれた。小学校に入学して間もなく父の転任で京都に転居、9歳で木琴を始める。小学4年生の3学期で東京に戻る。当時は病弱で、小学5年生と6年生の2年間に10か月間病欠し、骨膜炎で片脚切断の寸前まで行ったことがある。


title: 岩城宏之

text: 1945年5月、旧制中学1年生のとき空襲で罹災したため、親類を頼って金沢市に疎開、2学期間を旧制金沢第一中学校（現：石川県立金沢泉丘高等学校）に学ぶ。敗戦後、父の勤めの関係で岐阜県瑞浪に転居、ここで1年半を過ごし、旧制多治見中学校（現：岐阜県立多治見高等学校）に通学する。


title: 岩城宏之

text: 1947年、旧制東京都立第一中学校（現：東京都立日比谷高等学校）の編入試験に失敗して学習院中等科に編入学する。学習院高等科2年の時、映画『オーケストラの少女』を観て感動し、音楽家を志すに至る。同校在学中から放送局で木琴を独奏する。


title: 岩城宏之

text: 1951年、学習院高等科を卒業する。東京大学独文学科への進学を志していたが、第二次試験の前の晩に高熱を発して受験を断念する。現役で東京芸術大学音楽学部器楽科打楽器部に進んだが、1年生の終わり頃から学内規則を破って近衛秀麿のオーケストラでティンパニを演奏し始め、授業に出ることなく1年分の単位も取得しないまま、6年間在学ののち中退。学校には、1年後輩の友人山本直純と後輩たちに声を掛け合って集めた学生オーケストラを指揮するために顔を出す一方で、山本とともに東京芸大指揮科教員渡邉暁雄の音羽の自宅や目白の齋藤秀雄指揮教室にたびたび通って指揮のレッスンを受けた。


title: 岩城宏之

text: 当時の東京芸大音楽学部には専攻によって根強い差別が存在し、作曲科と指揮科が階級の最上位に属し、次いでピアノ科、その下が弦楽器科、残りは全て「被差別民族」であり、その中で最下位に属するのが管・打楽器部で、特に「タイコは管・打というように、順番からして管の次なのだから、タイコ屋は、下層中の下層、少数中の少数で年中差別を感じているような状態だった」「ピアノ科の女の子とつきあおうとして、『お父さまにタイコの人なんかと友達になっちゃいけないっていわれたのヨ』なんて追っ払われたことが何度もある」と語っている。学生時代から、各所の音楽ホールに忍び込み、観客席ではなく舞台裏などで音楽を聴くことを繰り返していてブラックリスト扱いになっていた。指揮者を正面から見るために、舞台上の管楽器用のヒナ段の中に忍び込んでコンサートを聴くこともたびたびであった。数々の悪行から、後年、岩城が指揮者に就任したのちも、舞台関係者に誤って不法侵入者扱いされたことがある。


title: 岩城宏之

text: NHK交響楽団初代事務長有馬大五郎からの誘いと推薦により、1954年（芸大4年）の9月から同楽団指揮研究員として副指揮やライブラリアンの仕事を始め、1960年の同楽団世界一周演奏旅行では常任指揮者ヴィルヘルム・シュヒター、指揮研究員同僚の外山雄三とともに指揮者陣の一人として同行、ヨーロッパ・デビューを果たす。これが機縁となり、1963年、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団に招かれてオール・チャイコフスキー・プログラムを指揮した。1970年の日本万国博覧会開会式では、NHK交響楽団が当日の式典での楽曲演奏を担当したが、その指揮をしている。


title: 岩城宏之

text: 1977年、急病のベルナルト・ハイティンクの代役として、日本人として初めてウィーン・フィルハーモニー管弦楽団定期演奏会の指揮台に登り、ベルリオーズの幻想交響曲他を指揮した。翌シーズンのウィーン・フィル定期にも登場、バルトークの管弦楽のための協奏曲他を指揮した。そのほか、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団やロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団の指揮台にも立った。


title: 岩城宏之

text: 晩年の顕著な活動としては、2004年12月31日の昼から翌2005年1月1日の未明にかけて、東京文化会館でベートーヴェンの全交響曲を1人で指揮したことが知られている（ベートーヴェンは凄い! 全交響曲連続演奏会）。同様の公演は、翌2005年12月31日にも東京芸術劇場で行われた。なお、2回目の公演では健康面に配慮して途中1時間の休憩時間を設けたり、医師の日野原重明を聴衆として立ち会わせ、休憩時間に体調チェックを行ってプログラムを消化していった。この演奏会はインターネットでもストリーミング中継された。


title: 岩城宏之

text: 1987年、頸椎後縦靭帯骨化症を患ったのを皮切りに、1989年胃がん、2001年喉頭腫瘍、2005年には肺がんと立て続けに病魔に襲われたものの、そのたびに復活し力強い指揮姿を披露した。しかし、2006年5月24日、東京・紀尾井ホールで東京混声合唱団の指揮後に体調を崩して入院し、同年6月13日午前0時20分、心不全のため都内の病院にて没した。。


title: 岩城宏之

text: 「初演魔」として知られ、特に自身が音楽監督を務めたオーケストラ・アンサンブル金沢では、コンポーザー・イン・レジデンス（専属作曲家）制を敷き、委嘱曲を世界初演することに意欲を燃やした。また、黛敏郎の作品を精力的に指揮した。


title: 岩城宏之

text: 名古屋フィルハーモニー交響楽団初代音楽総監督、NHK交響楽団正指揮者、オーケストラ・アンサンブル金沢音楽監督、東京混声合唱団音楽監督、京都市交響楽団首席客演指揮者、札幌交響楽団桂冠指揮者、メルボルン交響楽団終身桂冠指揮者を務めた。ピアニストの木村かをりは妻。指揮活動のほかにも、打楽器奏者としての演奏活動、テレビ・ラジオへの出演、プロデューサー、音楽アドバイザー、執筆など多彩な活動を行った。また、東京芸術大学指揮科客員教授として後進の育成にも当たった。


title: 岩城宏之

text: N響正指揮者の称号を贈られた1969年10月、岩城はN響史上画期的で大胆な試みを持った定期公演を2度にわたり指揮をした。プログラムは以下の通りであった。2つのプログラムは当時の先端をゆく日本の作曲家の現代作品だけで構成され、岩城はこの手の演奏会に対して「一度やってみたかった」と「強行することに対する不安」の2つの相反する気持ちを持ち合わせつつ指揮台に上がった。


title: 岩城宏之

text: 事件は10月29日の第531回定期公演で起こった。三善の『管弦楽のための変奏曲』が終わった直後、岩城は指揮台を降りて観客に対して次のように言った。「お義理で拍手するのはやめてほしい。つまらないと思ったらヤジってけっこうです。よいと思ったら盛大に拍手してほしい」。続く武満の『テクスチュアズ』の演奏が終わったあと、岩城は再び観客に対して「ああいうことをいったからといって、そう拍手してくれなくても……」と二度にわたり語った。


title: 岩城宏之

text: 岩城によれば、第530回定期公演は「反響も大きく、僕自身も実に感動した」内容であった。その流れで第531回の指揮台に上がったところ、第1曲の柴田『シンフォニア』の演奏に対する拍手が「儀礼的で、冷たい」と岩城は感じた。2曲目の三善『管弦楽のための変奏曲』は「演奏困難なくらいむずかしい」作品であったが、この時は「うまくいった」。岩城はコンサートマスターの田中千香士に「うまくいったね」という意味合いで笑顔を返したところ、観客が「曲が終わっていない」と勘違いしたのか拍手を止めてしまった。このハプニングに岩城は「演奏家のわがままをいわせてもらえば哀しかったんです」。岩城が「お義理で拍手するのは……」と言ったのにはそのような背景があり、次の『テクスチュアズ』終了後の拍手に対して思わず「ああいうことを……」と言ったのであるが、岩城自身はこれについては「まったく余計だったと思います」と反省し、さらに演奏会終了後には一連の「演説」について「ああしたことはいうべきでなかったか、と苦しんだ」という。観客の反応としては1つ例を挙げるなら、女性会員の一人が「ああいう曲になれていないから、曲がどこで終わるものかわからない、あの場合は、多くの人が拍手するタイミングを逸してしまったのではないか」、「邦人作品は必ずしも慰めやら憩にはならないのではないか、プログラムのうちに1曲ぐらいだったら我慢もできるが、全曲ではとてもかならわない」といった趣旨の感想を述べた。ほかにも「岩城は不遜だったのではないか」という趣旨の厳しい意見や、逆に岩城の発言や意思を理解して擁護する意見も寄せられた。岩城の「演説」に関する論争はN響会員の間のみならず、やがて週刊誌も取り上げるほどの話題となった。


title: 岩城宏之

text: 岩城はかねがね、N響が「ドイツの二流のオーケストラのコピー」的な存在に甘んじることに対して批判的であり、第530回、第531回の両定期公演は岩城の「新しい方針もくわえた」夢のプログラムでもあった。また、岩城は「N響はもちろん日本のオーケストラですから - 日本の曲をやらなければならない。ベートーベンだけ、あるいは、ヨーロッパの作品だけを演奏するわけにはいかない」、「個性、国民性のつよく持った作品が、逆に普遍性を持つ」という信念から「N響があわてふためいて日本の現代音楽をやり出すんでは手遅れ」と感じており、「そんな4～5年先を読んだ上で、こうしたプロを強行したんです」と説明している。さらに岩城自身、「現役の活動期にある作曲家の作品だけを集めて、2回・4夜の演奏会をりっぱなプログラムに組める国、すなわちそれだけの秀れたレヴェルの作曲家を持っている国というのは、はっきりいって世界に日本だけしかないと思うんです」と自負しており、一連の演奏会に関しては「僕はたいへんな自信と誇りを持っているんです」とも述べた。そのうえで「お義理で拍手するのは……」発言については、「日本の現代音楽に対する反応についてだけを、いったつもりではなくて、日本の音楽界全般の聴衆の反応についていったつもりなんです」と説明した。岩城はこの後もブラームス作品に武満、石井眞木、廣瀬量平の作品を組み合わせるプログラムを組むなど、N響で日本の現代作品の紹介に務めた。


title: 岩城宏之

text: 岩城の一件から14年後の1982年3月、N響は尾高賞30周年を記念して、1912年から1980年に作曲された日本人の手による管弦楽作品約1600曲から専門家が15曲を厳選し、外山雄三が指揮する3つの定期公演（第865回、第866回、第867回）を開いた。ところが、N響が定期公演においてこのような日本人作曲家作品のみのプログラムが組まれるのはこれが最後となり、尾高賞受賞作品の披露も特別演奏会を経て「Music Tomorrow」に移されるなど、「日本人作品を盛り立てる」という意味では岩城の願いとは違う流れとなっている。


title: ヒシャム・エルゲルージ

text: 特に1500メートル競争はトラック競技の花形種目の1つであり、オリンピックや世界選手権などの世界最高峰の大会でも正式種目として採用され、数多く実施されているにもかかわらず、記録樹立から24年以上経った現在(2022年11月現在)もいまだに更新されていない不滅の大記録となっている。


title: ヒシャム・エルゲルージ

text: 1996年アトランタオリンピックで21歳ながら大会前に1500mで3分30秒を切ったこと、前年の世界選手権で銀メダルを獲得している実績から優勝候補に躍り出た。しかし、決勝のラスト1周になったところでヌールディン・モルセリの右足とエルゲルージの左足が接触、エルゲルージはそのまま転倒してしまい、惨敗した。金メダルは前年の世界選手権に続き、当時の中距離戦線で無敵を誇っていた世界記録保持者ヌールディン・モルセリ（アルジェリア）だった。その後のGPファイナルで、モルセリの連勝を45で止めた。以来、中距離走はエルゲルージの時代となった。


title: ヒシャム・エルゲルージ

text: 2000年シドニーオリンピックでアトランタの借りを返すべく臨んだ。残り700m辺りで先頭に立ち、ハイペースで押し切りを図ったが、この策に失敗。最後の100mで失速し、ケニアのノア・ヌゲニにかわされてしまう。こうして97年GPファイナル以来の敗戦をオリンピックの大舞台で喫した。オリンピック記録を上回ったが銀メダルに終わった。2002年には12戦全勝し、「Athletics・International誌」、「Track&Field・News誌」、「ATFS(国際陸上競技統計者協会)｣の年間男子最優秀選手3冠を獲得した。


title: ヒシャム・エルゲルージ

text: 2004年アテネオリンピック前に連勝がストップしてしまう。原因はアレルギー性の呼吸器疾患とされている。迎えたオリンピックの1500mでは残り800mで先頭に立つとペースを上げ、最後はバーナード・ラガト（ケニア）との一騎討ちを制して優勝した。このときのラスト1周は51秒台だった。そして5000mでは、終始スローペースでラストスパート勝負になった。そのため、1500mが専門のエルゲルージはラスト1周を52秒台で走れた。驚異的なラストスパートを持つとはいえども長距離専門のケネニサ・ベケレ（エチオピア）も振り切られ、オリンピック無冠から1924年パリオリンピックのパーヴォ・ヌルミ（フィンランド）以来80年ぶりとなる1500m・5000mの2冠を達成した。


title: 菅野結以

text: 菅野 結以（かんの ゆい、1987年10月6日 - ）は、日本の女性ファッションモデル、ラジオパーソナリティ。身長163cm、体重45kg。ジャパン・ミュージックエンターテインメント所属。MIYN（ミューン）に業務提携。


title: 菅野結以

text: 14歳の頃、渋谷でスカウトされ雑誌『Hana*chu→〔ハナチュー〕』でデビュー。『Popteen〔ポップティーン〕』誌上での活動を経て、2011年まで『PopSister〔ポップシスター〕』の専属モデルとして活動。以後は『LARME』専属モデルとして活躍し、現在は『PECHE』レギュラーモデルも兼任。2011年よりファッションブランド『Crayme,（クレイミー）』のクリエイティブディレクター、デザイナーとしても活動している。


title: 菅野結以

text: 人生のキーワードに「陶酔・恍惚・解放」、人生のコンセプトの1つに「人生、どれだけ正気を失っていられるか」、人生のテーマに「すきをすべて仕事にする」をあげており、サウナ好きが高じ、2020年1月に熱波師の資格を取得した。サウナは自分の本質に会いに行ける精神と時の部屋のような存在だと語っている。


title: 菅野結以

text: 2002年からファッション雑誌『Hana*chu→〔ハナチュー〕』に読者モデルとして露出を開始し、その後サロンモデルとして各雑誌に登場。2004年の2月からファッション雑誌『Popteen〔ポップティーン〕』の専属モデルとなり、これがブレイクのきっかけとなった。


title: 菅野結以

text: 2010年5月号をもってポップティーン誌を卒業。そして益若つばさ、星野加奈、小森純、樋口智子、青木英李、孫暐らとともに、同時期に創刊された同誌の姉妹誌『PopSister〔ポップシスター〕』の専属モデルとなった。8月には自身初の書籍『(C)かんの』を発売。


title: 菅野結以

text: 2011年後半から『Crayme,（クレイミー）』のプロデュースを開始。。このクレイミーは自身のデザインによるブランドで、当初はオンライン展開のみとなっていたものの、2012年の3月から実店舗での商品展開を開始。中国の上海が始点となった。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 伊予郡で唯一海に面する港町であり、以前の基幹産業は漁業で、周辺自治体への魚類の行商も重要だったがこれは廃れた。江戸時代の義農として知られる義農作兵衛の出身地でもあり「義農」と付く事物が複数現存する。ただ、現在は松山市のベッドタウンとして宅地開発が行われ、臨海部には工場も立地するなど、人々の生活スタイルや産業構造は変貌を遂げた。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 瀬戸内海の伊予灘に面する松前町は、四国北西部の道後平野の南端部に位置し、愛媛県内で唯一「山のない」自治体でもある。町域は南北方向よりも東西方向が長い。臨海部は埋め立ても行わてきたものの、町域面積は20.41 kmと、愛媛県内の自治体では最も狭い。このような狭い町域ながら、海岸側に伊予鉄道郡中線、内陸側にJR予讃線が縦貫しており、伊予鉄道とJRを合わせて6つの鉄道駅が立地している。


title: 松前町 (愛媛県)

text: また松前町は水に恵まれた土地で、北から順に重信川、国近川、そして河口が松前港に直結している長尾谷川、あとは大谷川が、概ね東から西へと流れ伊予灘へと流れ込んでいる。これらの河川の中で、道後平野南部の主要な河川は重信川である。現在の重信川は松山市との行政境界を流れているものの、元々は現在の松前町の中央部を東西に流れていた関係で、松前町は地下水に非常に恵まれている。このため1994年に発生した異常渇水の際も、近隣の松山市、伊予市が時間給水に踏み切らざるを得なかった時期においてすら、松前町では断水は発生しなかった。なお、町内には福徳泉も存在する。このような土地柄のため、瀬戸内式気候の土地では一般的に目立つ溜め池だが、松前町内で特に目立つのは伊予市との境界付近にある蓼原池のように数が限られている。これらの河川の中で、最も南の大谷川は一部が伊予市との行政境界を成している。この他にも、ごく短い区間ながら長尾谷川にも伊予市との行政境界を成している箇所が存在する。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 松前町は1955年の合併の際の3つの旧町村と小学校の校区が同一であるため、19の丁目から松前校区、岡田校区、北伊予校区の3つに大別される。1955年の合併以前の名残で、町内で「松前」と言った場合は、松前町全体ではなく松前地区を指す場合が多い。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 役場が立地するなど、松前町の中心街であり、商店街も見られる。さらに、岡田地区にまたがった田圃や空き土地だった民有地を利用して商業施設のエミフルMASAKIを誘致した。昔は漁村であったが、今日では臨海部の埋め立て地に東レの工場が立地するなど工業も目立つ。この他、松前公園も整備されている。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 重信川を挟んで松山市に接している地区である。松山市側から重信川を越えてくる伊予鉄道郡中線が通り、古泉駅、岡田駅があるに、出合大橋で重信川を渡る国道56号も貫通しており、付近の県道の出合橋でも重信川を渡れる事から、松山市のベッドタウンとして都市化が進んみ、集合住宅が多く立地している。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 元々は松前町の東部に位置する田園地域であった。しかし近年は住宅が増加しており、人口も徐々に増加している。ここに福徳泉もあり、周辺は福徳泉公園として整備された。JR予讃線の北伊予駅、伊予横田駅がある。なお、伊予横田駅の東側にJR鉄道貨物基地があり、アクセス道路の設置などが進んでいる。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 臨海部に工場が立地し、近年は松山市のベッドタウンとして宅地開発が進むなどした事に伴い、松前町の人口も増加した。ただ、2005年度に一旦人口減に転じたものの2007年度春には再び人口が増加した。しかしその後、人口は緩やかに減少を始めた。2010年国勢調査では四国地方の町では徳島県の藍住町に次いで2番目に人口が多かった。2018年現在の松前町の人口は愛媛県の20の自治体の中では東温市に次ぐ12位である。


title: 松前町 (愛媛県)

text: ところで、近接する松山市内にも、同じ“松前町”と言う地名が見られる。これは、江戸時代に新たに松山城を築城した事で、本拠地が松前から移動したのだが、この際に町の人々も移住させた名残である。このため、伊予郡の松前町には松前城跡がある。松山市の松前町の付近は、城下では最も古くから開けた地域であった。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 伊予鉄道の郊外線の1つである郡中線と、JR四国の予讃線の2本の鉄道路線が通っている。なお、国道56号を始めとした道路では、重信川を越える付近で、しばしば渋滞が発生する。また松山空港が近く、騒音の問題もある。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 国道56号が南北に町を縦貫し、幹線道路としての役目を果たしている。松山市との境界には重信川があるため、橋梁で越えるしかなく、渋滞が発生しがちである。例えば、国道56号は松前町内では4車線確保されているが、朝夕いずれも松山市との境である出合大橋付近で渋滞を引き起こしている。また、エミフルMASAKIの開業後、出合大橋付近からエミフルMASAKIまで（特に休日の昼〜夕頃に）渋滞が発生する。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 東西の幹線として、愛媛県道214号八倉松前線がほぼ中央を横断している。大字神崎の町立北伊予小学校付近が狭隘でボトルネックとなっていることから、鶴吉・上野バイパスが開通したが、松山方面向きの場合遠回りになるためか、利用状況はまちまちである。


title: 松前町 (愛媛県)

text: まず、砥部町と広田村の中枢が国道33号・国道379号上に位置し、地形的にも山に隔てられており、松前町とは幹線交通軸を異にしていることなどから合併しなかった。さらに松前町は、伊予市、中山町、双海町との合併も検討し、法定合併協議会を発足させたが、合併後の行政組織のあり方や行政運営のあり方を巡り、他の自治体と考えを異にし、合併の枠組みは崩壊した。結局、愛媛県内で合併せず単独の道を歩んだのは、松前町と松野町のみである。ただし、松野町は合併を拒否しているわけではないため、その意味で愛媛県内で唯一、合併しない決断をした自治体である。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 読みは異なるものの、漢字表記が同じであるため、北海道・松前郡松前町（まつまえちょう）と姉妹都市提携を結んでいる。なお、北海道の松前町も港町で、読みは異なるものの「松前港」がある。さらに、北海道の自治体としては珍しく、かつては城下町であり、やはり読みは異なるものの「松前城」があった。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 松前町は、誘致段階において四国の都市では最大の人口を持っていた松山市の近郊に位置するという立地条件を活かし、長期的に町勢の発展を図るため、商業集積の誘致を図り、松前町筒井にある役場東、国道56号から西一帯の民有地を誘致場所として予定した。松山市に本社を置くフジと、イオングループの2社が出店に際して競合したものの、最終的にフジに決定した。


title: 松前町 (愛媛県)

text: フジは、映画館や温浴施設も含めた中四国最大規模のショッピングセンター計画を発表した。この時の「エミフルMASAKI」予定計画では、19万6000 mの敷地に、中核施設である鉄骨2階建てのショッピング施設を配置し、その周辺に専門店や温浴施設などを点在させるオープンモール型の方式を予定した。店舗の面積は7万8000mで、これは東温市西端部の国道11号沿いでフジが運営するフジグラン重信の約3倍と愛媛県内最大規模の計画だった。5000台収容の駐車場を配置し、雇用人数は2200人を予定し、年間最大270億円の売り上げを見込んでいた。このフジの計画については、松前町の議会もほぼ足並みを揃えて推進した。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 2008年4月にエミフルMASAKIは開業した。この結果、松山市から松前町へと入る付近の国道56号では、休日の営業時間を中心に交通渋滞が頻発する程の集客力を持った。一方で、松山市内の百貨店・商店街は影響を受け、客足が遠のいた。そこで「お城下松山」と言う有限責任中間法人を立ち上げ、百貨店・商店街を挙げての広告やセールを行ない、巻き返しを図っている。さらに、伊予市でも商店街などは影響を受けている。そんな中で、エミフルMASAKIも2020年から2021年にかけてリニューアルを予定している。


title: 松前町 (愛媛県)

text: また、2008年に開業したエミフルMASAKIなどの商業施設も影響力を持っており、エミフルMASAKIと周辺店舗の集客力は、松山市中心部の商店からの客を奪うなど松山市の経済にも影響を与える程である。この他、狭い町域ながら松前太陽光発電所が立地するなど、エネルギー産業も見られる。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 松前町は平坦な土地が多く、タマネギ、イチゴ、レタス等の栽培が比較的盛んであるものの、町域が狭いため愛媛県内全体で見ると収穫量は限られる。愛媛県内でも影響力を持つのは、水稲の収穫量であり、愛媛県内最小の町域であるにもかかわらず、2016年現在、松前町は愛媛県内で9位の収穫を上げている。しかしながら、そもそも愛媛県は日本全体で見れば水稲栽培の盛んな地域とは言い難く、2016年現在の愛媛県の水稲の収穫量の都道府県別順位は35位に留まっており、あくまで、その中での9位でしかない。


title: 松前町 (愛媛県)

text: これに対して、オオムギに分類されるハダカムギ（裸麦の場合は2016年現在、愛媛県が日本の3分の1を超える、日本の都道府県で最高の収穫量を誇っており、その愛媛県内において西条市に次ぎ、自治体の面積で松前町は圧倒的に劣るのにもかかわらず、東温市と並ぶ主産地として、松前町が数えられている、他に、2016年現在、今治市や松山市も、愛媛県内ではハダカムギの栽培の盛んな場所として知られているものの、ハダカムギの栽培においては、これらの自治体を松前町は凌駕している、ただし、日本におけるハダカムギの収穫量は1965年の51万3千トンをピークに減少し、2015年時点でも日本全体での収穫量は1万1千トンにまで落ち込んでいた。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 繊維産業では1936年に臨海部に東洋絹織（現:東レ愛媛工場）が進出した。当初はナイロンやポリエチレン等の繊維･化成品を中心に生産していたが、1970年代より炭素繊維の開発･製造を開始した。現在、愛媛工場には複合材料技術の開発部署も設置されており東レの炭素繊維･複合材料の生産･開発拠点であり、ボーイング787用の炭素繊維の生産が、日本では東レ愛媛工場で行われている。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 松前町では、1980年頃まで地引網漁が盛んに行われていたなど、漁業も盛んだった。おたたとは、かつて漁業が基幹産業であった時代に、鮮魚を松山などの街や近郊農村に行商していた女性のことである。古くは丸い桶を頭に載せて運び、彼女達は「おたたさん」と呼ばれていた。1970年代に入ると、桶ではなく、次第に金属製の四角い容器が用いられるようになった。この容器をかつぎ郊外電車に乗ったり、リヤカーを引いたりして、鮮魚を売りさばいた。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 松前町は「教育の町」宣言を行い、青少年の教育に力を注ぐ意思を示した。地域区分の節でも述べたように、小学校の校区は現在の松前町の発足の際に合併した、岡田村・北伊予村・松前町の領域だった地区と一致している。


title: 松前町 (愛媛県)

text: 松前町は、愛媛県内においてブロードバンド整備（光通信網）が早期に進んだ地域であり、2008年時点では愛媛県内の市町で唯一、ディジタル・ディバイド問題が解消された地域であった。町内全域において電気通信事業者より以下の各サービスが提供されている。


title: レミングス

text: 欧米にて各種ホビーパソコンに移植された他、PC-9801やFM-TOWNS、X68000などの日本国産パソコンやスーパーファミコン、PCエンジンSUPER CD-ROM、メガドライブなどの家庭用ゲーム機、ゲームギアやゲームボーイなどの携帯型ゲーム機などに移植された。


title: レミングス

text: 本作は1990年代初頭において最も人気の高かったゲームの一つであった。スーパーファミコン版はゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」にてプラチナ殿堂を獲得、『』では史上2番目に評価の高いゲームとなり、『』では1996年度の偉大なゲームとして第8位に選出された。本作は数多くの機種に移植された上に最も多く売れた作品でもあり、各機種の移植版を合計して約2000万本を売り上げた。本作は人気作であるが故に後に続編やリメイク版が製作された他、同様のゲームにも影響を与えた。


title: レミングス

text: 天井にある蓋（入口）からレミングス（レミング達）が次々と落ちてきて歩き出す。プレーヤーが何もしないでいると、レミング達はただひたすら行進を続けて崖から落ちて死んだり、くぼ地にはまって身動きがとれなくなったりしてしまう。そこでプレーヤーはレミング達に色々な指令（回数制限あり）を与えて、出口へと導いていく。無事脱出させたレミング達の割合が各面に設定された割合より高ければ面クリアーとなる。なお、制限時間もある。


title: レミングス

text: 様々な障害や罠があり不可能とも思える行程を、限られた指令を複雑に組み合わせてレミング達をゴールに向かわせるゲームである。そのため罠による死亡パターンもかなりの多岐に渡っており、相当グロテスクなイメージをさせるものも少なくない。ステージ名もレミングの死に関する皮肉などを織り交ぜたものが多数ある。また、画面上に残っているレミング達を一掃するのに全員に爆破の指令をすることもできる。指令を受けたレミングは爆発して粉々になる。


title: 安田翔伍

text: 安田 翔伍（やすだ しょうご、1982年7月8日 - ）は、日本中央競馬会(JRA)・栗東トレーニングセンターに所属する調教師。滋賀県出身。JRA元騎手で現調教師の安田隆行の次男にあたる。兄・安田景一朗は安田隆行厩舎の調教助手。


title: 安田翔伍

text: しかし、中学3年生で受験した競馬学校騎手課程の試験は不合格となり、高校在学中に体が大きくなったことで騎手を断念した。その後は父の紹介でノースヒルズの牧場で働き、アイルランドでも5ヶ月研修を行った。帰国後は3年間ノーザンファームで働き、2002年10月に競馬学校厩務員課程に入学。翌年1月から父の厩舎で厩務員となり、同年2月からは調教助手となった。調教助手時代には、カレンチャン、ロードカナロアという短距離の名馬と巡り合う。それまでは調教師になるという意志はなかったが、ロードカナロアでの香港遠征時に、「調教師という立場になって、こういう檜舞台に管理馬を送り込みたい」と考えるようになった。


title: 安田翔伍

text: 2018年3月4日、阪神6R（3歳500万下）をオメガパフュームで制し、開業から3日で初勝利を挙げた。同馬は社台ファームでの研修中に自ら調教に携わり、開業時に父の厩舎から譲り受けた馬である。また、同年の皐月賞では、同じく社台ファームでの研修中に携わり、目野哲也厩舎から引き継いだケイティクレバーでGI初出走を果たした。同年9月29日、オメガパフュームでシリウスステークスを制し、開業半年で重賞初勝利を記録する。更に同馬は同年12月29日の東京大賞典を優勝、GI級レース初制覇を果たした。


title: マモー・ミモー

text: 『ウッチャンナンチャンの誰かがやらねば!』（フジテレビ系列）のコントコーナーの1つ「トラブルコップ」最終話に登場。その後、『誰かがやらねば!』の姉妹番組『ウッチャンナンチャンのやるならやらねば!』（フジテレビ系列）のコントコーナーの1つ「ナン魔くん」に登場。マモーは「ナン魔くん」を元にした漫画『ウッチャンナンチャンのナン魔くん』にも登場したことがある。


title: マモー・ミモー

text: 「トラブルコップ」では、マモー教の信者などを使って犯行を行った黒幕として、最終話に登場。犯人グループが逮捕されたことで手駒を失うが、「トラブルコップ」と「ナン魔くん」の間を描いた「ミモー誕生秘話」で、ミモーという仲間（愛人）が加わる。


title: マモー・ミモー

text: 「ナン魔くん」では、主人公のナン魔くん（演：南原清隆）と使い魔のメフィスト（演：名古屋章）に対し、妖怪を遣わせる黒幕として登場。実はナン魔くん（モモー）の父親で銀河皇帝プリプリの部下だったことが、最終回で明かされる。初期は対決ゲームに負けた妖怪を「ややウケ」/「バカ受け」/「ドッチラケ」の評価を下した後で処刑していたが、5回目以降は自分で戦うようになる。


title: マモー・ミモー

text: 「宇宙人総理」では、政界の黒幕として登場。「8の国」から「総合の国」へ移住したことが語られた。安達まこと（演：田中直樹）と蜷川かずお（演：ムロツヨシ）の日本繁栄党の議員が、宇宙人総理・小暮井康夫（演：内村光良）の解散選挙に勝利するため、マモーとミモーが住む屋敷を訪れる。なお、マモーの衣装は『やるならやらねば!』当時のものであり、同番組終了後からレンタル衣装業者の間を巡った後、別のコントでダブルのスーツを探していた本番組のスタッフがマモーのスーツを偶然発見し、マモーのことを知っていたスタッフが内村に見せ、運命を感じた内村がマモーを「宇宙人総理」で出そうと決めたことが、今回の復活のきっかけとなった。


title: 兎遊

text: 兎遊（うゆ）は、日本の女性アイドル、YouTuber。女性アイドルグループ・きゅるりんってしてみてのメンバー。終演後物販、青春高校3年C組アイドル部・ハイスクールベイビーの元メンバー。中華人民共和国福建省出身。ミスiD2018グランプリ。


title: 兎遊

text: 2019年3月から中国語を生かしたYoutube配信を行い配信系の事務所に所属。2019年5月20日より「青春高校3年C組」（テレビ東京）に入学希望者（3期生 第5週）として出演し合格。5月27日よりクラスメイトとして出演。出席番号は43。6月13日の放送分にてアイドル部の新ユニット「ハイスクールベイビー」に加入した。


title: 兎遊

text: 2019年7月29日、新木場STUDIO COASTで行なわれたガールズフェスタ「TGC (東京ガールズコレクション) teen 2019 Summer」に出演した。2020年12月27日、青春高校3年C組卒業をツイート。


title: 兎遊

text: デビュー前の2016年11月、ミスiD実行委員長の小林司は、横浜でThe Idol Formerly Known As LADYBABYのリリースイベントを観覧していた兎遊に「ミスiD、出ませんか?」と声をかけている。小林はこのように声をかけたのは初めてだったという。その場面に遭遇した友人の一人がのちに一緒に終演後物販に加入する柳ゆうかで、柳はミスiD2018のエントリーシートで「（兎遊は）本当に可愛いだけじゃなくて人と違うオーラがあるし（小林が）一瞬見ただけで（そのオーラが）わかるの？と本当に不思議でした」と記している。


title: イアン・ペイス

text: イアン・ペイス（Ian Paice, 本名 Ian Anderson Paice, 1948年6月29日 - ）は、イングランド出身のロックミュージシャン、ドラマー。ハードロックバンド、ディープ・パープル唯一のオリジナル・メンバー。他にも数多くのバンドで演奏し、1960年代からロック・シーンの第一線で活動を続け、業界の第一人者としても知られる。身長170cm。サングラスがトレードマーク。


title: イアン・ペイス

text: 両親は、音楽に造詣が深く、特に父親が舞踊音楽家であった関係で彼は、少年時代から音楽に強い関心を示していた。ポップスに興味を持ち始めた16歳の時に、初めて父親からドラムセットをプレゼントしてもらう。彼は、現在において第一線のプロには数少ない左利きのドラマーである。1950年代終盤から父の舞踏楽団の一員として活動する。17歳の時、初めてプロとして加入したバンド、シンディグスでレコード・デビュー。


title: イアン・ペイス

text: 1964年、ロッド・エヴァンスがボーカルを務めるMI5（後にザ・メイズ）に加入。1968年にはエヴァンスと共にラウンドアバウト（ディープ・パープルの母体となったバンド）の立ち上げに参加。1968年5月、ディープ・パープルとしてアルバム『ハッシュ』("Shades Of Deep Purple")をリリースする。以降、ディープ・パープルはメンバー・チェンジを繰り返しながらブリティッシュ・ハードロックの超人気グループとして世界的な人気を博す。ペイスは1976年のグループ解散までの全てのアルバムに参加し、ジョン・ボーナム、カーマイン・アピスらと並ぶ、ハードロック界を代表するドラマーとして世界的な地位を築く（「ディープ・パープル」の項も参照）。


title: イアン・ペイス

text: 1979年、デイヴィッド・カヴァデールに乞われてホワイトスネイクに加入。アルバム『フール・フォー・ユア・ラヴィング』("Ready an' Willing" (1980)、『ライヴ…イン・ザ・ハート・オブ・ザ・シティ』("Live...in the Heart of the City) (1980)、『カム・アンド・ゲット・イット』("Come an' Get It) (1981)、『セインツ・アンド・シナーズ』("Saints & Sinners") (1982) に参加した。


title: イアン・ペイス

text: 1982年、音楽性の違いとツアーの疲れからホワイトスネイクを脱退。ゲイリー・ムーア・バンドに加入。アルバム『コリドーズ・オブ・パワー ("Corridors of Power")』（旧邦題『大いなる野望』）をリリース。ムーアとのコンビネーションは良好で数枚のアルバムと大規模なツアーに同行したが、1984年4月、ディープ・パープル再結成のためゲイリー・ムーア・バンドを脱退。復帰後から一貫して、ディープ・パープルのドラマーを務めている（唯一のオリジナルメンバー）。


title: イアン・ペイス

text: 非常に速いシングルストローク、正確なリズム・ワークに加え、タムを多用するメロディアスなフィル・イン、シンコペーションによる勢いの表現、絶妙なシャッフルなど、ハードロックのみならず、後のロック・ドラミング全般に計り知れない影響を与えた。また、「ファイアボール」("Fireball") などのごく一部の曲を除き、ワンバスのみで非常に速いペダル・ワークを展開する。


title: イアン・ペイス

text: 再結成以前のディープ・パープルの時代には、米国のラディック社製のドラムセットを使用していたが、ホワイトスネイクに加入した頃から、日本のPearl社製のドラムセットを使い始め、2010年代までは使用が確認されている。そのPearlからは自身のアーティストモデルであるスネアドラムが発売されている。シンバルはパイステ、スティックはPRO-MARKのイアン・ペイスモデルを使用。以前はドラムスティックのチップ側を持ったり、チップが無い「ロック・ノッカー」と呼ばれるタイプのスティックを使用していたが、2015年現在発売されているPRO-MARKのスティックはチップが設けられたものとなっている。グリップはマッチドグリップ。


title: イアン・ペイス

text: 彼は左利きであり、ほぼ全ての機材を、他の右利きの一般的なドラマーとは左右逆にセッティングしている。上記の通り、ワンバスのセッティングにこだわり続けている（その後はツインペダルも使用）。但し「ファイアボール」のレコーディングでは、例外としてツーバスのセットを使用している。この時は、たまたま隣のスタジオにいたキース・ムーンのドラムから借用していたという。ライブ映像でも、この曲を演奏する際にスタッフがもう1台のバスドラムをセットする模様が確認できる。また、2015年現在では3つのタムタムを三角形に配置、2つのフロアタムの上にもさらに2つのタムタムを並べた、変則的なセットを使用している。


title: 虹 (L'Arc〜en〜Cielの曲)

text: 4thアルバム『True』から約10ヶ月ぶりとなる新譜で、前作「Lies and Truth」以来約11ヶ月ぶりとなるシングル。1997年2月にドラマーのsakuraが覚醒剤取締法違反により逮捕され、事実上の活動休止状態だったL'Arc〜en〜Cielにとって、活動再開一発目のシングルリリースとなっている。