title: クリスマスプディング

text: 食べる前に再度蒸して（もしくは茹でるか湯煎をして）加熱し、ヒイラギの枝を飾り付けて熱くしたブランデーをかけてフランベする。カンバーランド風のラム酒入りバターか、ブランデー入りバターを添えるのが、伝統的な食べ方である。好みでホイップクリームやカスタードクリームで食べる人もいる。


title: クリスマスプディング

text: プディングを蒸し上げる前、願い事をしながら生地に指輪やコイン、指貫などの小物を混ぜ込む儀式が行われる場合もある。この儀式は十二夜でケーキの中に護符を入れる習慣に由来しており、切り分けられたときに当たった小物を見て将来の運勢を占う。


title: つるはし

text: つるはし（鶴嘴・ツルハシ）は、先端を尖らせて左右に長く張り出した頭部をハンドル部分に直角に連結した道具。唐鍬の一種である。主に固い地面やアスファルトを砕くために使われる。ピカクス（Pick-axe）と呼ばれる。


title: つるはし

text: 頭部の一方が尖っており他の一方が平刃のものは鉄道鶴嘴（てつどうつるはし）と呼ぶ。張り出し部の先広がりの形状が三味線のバチに似ているところからバチツルとも呼ばれる。鉄道鶴嘴は西洋から伝来したものとされる。


title: ヒレル・スロヴァク

text: ヒレル・スロヴァク（Hillel Slovak、1962年4月13日 – 1988年6月25日）は、イスラエルのハイファ生まれ、アメリカ ニューヨーク クイーンズ区出身のギタリスト、作曲家、ミュージシャンである。


title: ヒレル・スロヴァク

text: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ初代のギタリストとして知られる。姓は、ヘブライ語で「スロバキアの、スロバキア語の、スロバキア人」を意味しており、実父がスロバキア出身であったことに由来する。ちなみに、母親はポーランド出身である。


title: ヒレル・スロヴァク

text: 幼少時代に、家族とともにアメリカ・ニューヨークのクイーンズ区に移住。高校時代に、アンソニー・キーディス、フリーとともにレッド・ホット・チリ・ペッパーズの前身となるバンドを結成。当初は、別の友人が結成したバンド、What Is Thisとの掛け持ちしていたため、ファースト・アルバムには参加できなかったが、やがて方向性の違いから、レッド・ホット・チリ・ペッパーズに転身。セカンド・アルバム「フリーキー・スタイリー」よりレコーディングに参加した。


title: ヒレル・スロヴァク

text: アンソニー、フリーの無二の親友であり、いじめられっ子で暗い性格だったフリーにロックラジオのチャンネルを紹介し、ベースを基礎から教え、ロック・ミュージックに引き込んだ。また、後にバンド・メンバーとなるジョン・フルシアンテが、少年時代に敬愛していたギタリストの一人だった。


title: ヒレル・スロヴァク

text: サード・アルバム発表後の1988年、突然レコーディングやライブに参加しなくなり、自宅にこもりがちになった。メンバーがいくら連絡しても返事が来ず、そのうち本人からの連絡もなくなった。その後、6月27日頃に、不審に思った近くの住民から通報を受けた警察官が、ハリウッドの自宅を捜査し、部屋で死亡しているところを発見された。その後の司法解剖により、死因がヘロインの過剰使用による薬物中毒で、少なくとも2日前に死亡していると判明する。26歳没。


title: ヒレル・スロヴァク

text: それまではアンソニーもヘロイン中毒に陥っていたが、この出来事をきっかけに薬物から足を洗っている。一方、彼と仲の良かったドラマーのジャック・アイアンズは、この一件をきっかけにバンドで活動する意欲を失い、最終的にはバンドを離脱した（後に、パール・ジャムに1999年まで在籍。後に別のバンドに参加するも、メンバーの死により活動停止。現在はソロで活動）。


title: LARME

text: インフォレストで女性ファッション雑誌の編集に携わっていた中郡暖菜を編集長に据えたうえで2012年9月に徳間書店から創刊、続く12月発売の第2号が即日重版となり、第3号で10万部、第4号で15万部の売上を記録。この第4号（2013年5月号）から隔月発行となった。創刊2周年目にあたる2014年9月時点で、約20万部の発行部数を計上している。創刊編集長は当時26歳の中郡暖菜。徳間書店史上最年少での編集長就任であった。創刊以来、数字三桁の通し番号で「001」、「002」という形で刊行され、「003」以降は奇数月17日発売の隔月刊誌となっている。


title: LARME

text: 2020年3月17日発売の「045 MAY」号をもって休刊したが、その後、創刊編集長である中郡が新たに株式会社LARMEを設立し、徳間書店より事業譲渡を受けることで復刊することが決定した。9月17日、復刊号の2020年秋号（046号）が発売される。


title: LARME

text: 創刊時の対象受容層は10代後半から20代の女性。「甘くて、かわいい 女の子のファッション絵本。」をコンセプトに据える隔月刊誌で、ファッション雑誌でありながらも「ファッションを見せる」だけでなく「作り込んだ世界観の提示」が特色として知られる。


title: LARME

text: 復刊以後もメインターゲット層は変えず、SNSでの発信にも力を入れるとしている。ただし読者からは「私の知ってる『LARME』じゃない」との批判も出ている。これに対し中郡は、「誰に何を言われようと、私が作ったものが『LARME』だ」と取材に対し返答している。


title: LARME

text: 過去には逢沢りな、AMO、池上紗理依、池田ショコラ、遠藤新菜、大川藍、大澤玲美、佐藤瀬奈、白井那奈、都丸紗也華、永尾まりや、皆方由衣、モーガン茉愛羅、山本ソニア、鷲尾伶菜、渡辺美優紀、松野莉奈らも同誌のレギュラーモデルを務めている。


title: LARME

text: 創刊編集長の中郡暖菜は“キャバクラ嬢のバイブル”と呼ばれた雑誌『小悪魔ageha』の全盛期にあたる時期の編集に携わった人物で、こうした創刊の経緯に加え、台頭の時期が『小悪魔ageha』没落の時期とちょうど重なっていること、ならびに、「病み」や「憂鬱感」の共感とファッション化、キャッチコピーの真剣具合、写真の修正具合、などの点から、『小悪魔ageha』との類似性や差異が議論の的になることがある。『キャバ嬢の社会学』などの著作で知られるライターの北条かやは、『小悪魔ageha』の全盛期に名物編集長として知られた中條寿子のもとで編集経験を積んでいた、という編集長・中郡の経歴に着目したうえで、“『小悪魔ageha』のDNA”を受け継ぐ雑誌にあたるとし、その特徴については、「全体的にパステルカラー」で、アイドルグループ「乃木坂46」の白石麻衣、元『Popteen』在籍モデルの菅野結以、元『小悪魔ageha』在籍モデルの黒瀧まりあ、などといった起用モデルの布陣からしても「ギャルにもモテにも該当しない」、「甘くて“ふわっ”とした感じ」の写真集のような構成の雑誌、と評している。


title: LARME

text: 2020年の復刊にあたっては読者や論者から批判された。「ガーリーで幻想的な世界」であったテイストが、復刊にあたってインフルエンサーの起用、「量産型・地雷系」特集など現実感のある誌面テイストになったこと。課金を伴う事前モデルオーディションを行ったにもかかわらず、創刊号では名前と既存写真のみの掲載となり、以後もページが割かれないなど複数の理由が記述された。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: ローエングラム陣営の主要提督の一人。色素の薄い水色の瞳に鋭角的な顔立ち。能動と機動性に富んだ速攻の用兵に定評があり、攻勢を得意とする勇将。貧乏な下級貴族の出身だが、ゴールデンバウム朝の帝国軍で才覚を発揮し、少壮の身（31歳）でラインハルトの引き立てなく少将にまで出世を遂げる。このため、物語序盤のリップシュタット戦役では貴族連合軍側の将官として活動し、ラインハルトらとは敵対関係になる。しかし、戦役後は、その才を高く評価していたラインハルトに請われて麾下に入り、他の主要提督らと変わらない待遇を受けた他、その能力と人柄で信頼される。旗艦はアースグリム、OVA版長篇『新たなる戦いの序曲』ではダルムシュタット 。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: 本編での初登場は開始冒頭の戦いであるアスターテ会戦から（第1巻）。上記の通り、物語最序盤からの、主要提督の中で最初に登場した人物であり、リップシュタット戦役を経てラインハルト麾下に入った後は、その主要な戦闘に登場して活躍する。最終的に回廊の戦い（第8巻）で戦死するが特進で元帥となり、新要塞「三元帥の城（ドライ・グロスアドミラルスブルク）」に名を残す。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: その後、元帥に昇進したラインハルトが元帥府を開いた際には加わらず、リップシュタット戦役では門閥貴族側に属する（中将）。敗戦後、その才能を惜しんだラインハルトより帷幕に招かれて以降、元帥府の一角を担う提督（大将）となり、古参の提督たちに劣らぬ信任を受けるようになる。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: 新王朝成立後、上級大将に昇進。大親征における回廊の戦い前哨戦では、先鋒のビッテンフェルトに続く形でヤン艦隊と交戦状態に入り、回廊の地理的特性を巧みに利用したヤンの戦術に捉えられ、窮地に追いこまれる。敗退する味方の壊滅を食い止め、回廊からの脱出を助けつつ、自らは最後衛を務めたが、乗艦が敵軍の集中砲火を浴びて戦死。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: 作中では機動的な用兵に長けた攻勢型の指揮官という評価を受けているが、迎撃戦では粘りに欠けるともされる。果敢な戦いぶりの一方で戦況を冷静に見渡し、自らを自制する心得も身に付けている勇将型の指揮官。「神々の黄昏」作戦や回廊の戦いなどでも、猛将ビッテンフェルトと同等の任務を与えられている。回廊の戦いでは、同じく攻勢の強さを持ち、年少のビッテンフェルトの戦意を掣肘する役割を暗黙のうちに任されていた。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: アスターテ会戦では当初、他の提督たちと共にラインハルトに撤退を具申するが、ラインハルトより作戦を説明され引き下がる事になる。当会戦でラインハルト指揮下にあった提督としては最年少であり、メルカッツを筆頭とした古参の提督らが難渋を示したのに対し、ファーレンハイトはひとり好意的な表情を浮かべている。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: 「神々の黄昏」作戦ではビッテンフェルトとともに予備兵力についたが、これも攻勢に強い事が評価されたもの。また単に攻勢に強いだけでなく、本作戦の一環であるランテマリオ会戦、或いは大親征におけるマル・アデッタ星域会戦では、同盟軍の本営への側面/後背攻撃を敢行しつつも、状況が不利と判断すると迅速に後退・敵の突出を図るなど、戦況に応じて柔軟に対応する機転を示し、その非凡さを証明した。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: リップシュタット戦役では貴族連合に属するが、盟主ブラウンシュヴァイク公と実戦指揮官メルカッツの双方から中立的な立場をとった。無謀な出撃には断固拒否し、ブラウンシュヴァイク公の暴論に対しても毅然とした態度で反論している。とはいえ、最後まで属した貴族連合を裏切ることはなく、勝敗が定まった後は潔く虜囚の身になった。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: 勇猛であるが清廉な性格であり、マル・アデッタ星域会戦後、同盟議長レベロを殺害して帝国側に下ろうとしたロックウェルらが「先例」としてファーレンハイトの名を挙げたとき、その場にいた彼は表情は崩さないながらも激怒し、ラインハルトの命を受けて彼らを処断している。回廊の戦いでビッテンフェルトの先走りに激昂する副官ザンデルスを（自身も不本意と思いつつも）上官としてたしなめるといった思慮も見せる。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: なお、彼の生涯最後の戦場となった回廊の戦いでファーレンハイトを追い詰めたのは、かつての戦友にしてリップシュタット戦役の後にヤンの元に身を寄せたメルカッツであった。その報告を受けたファーレンハイトは、「本懐である」と清々しく受け止めた。また、重傷を負った自分と運命を共にしようとする幼年兵に対し「戦死する時に子供を巻き込んだと言われてはヴァルハラで俺の席が狭くなる」と叱咤し、脱出を促している。ファーレンハイトの戦死が報じられた際、メルカッツ自身も1日の短期間ではあるが個人的に喪に服している。


title: アーダルベルト・フォン・ファーレンハイト

text: 藤崎竜による漫画版ではアウトローに近い外見と言動のキャラクターとして描かれている。初登場となるアスターテ会戦時にはラインハルトの眼前で風船ガムを膨らませるという、軍人らしからぬ態度を取る。リップシュタット戦役でラインハルトと敵対した理由は「ラインハルトが本物の強者であるとわかったからこそ、ラインハルトと戦って勝ちたい」というものとされた。


title: おとり捜査

text: 他の捜査手法（令状による通常逮捕など）によっては検挙するのが難しい犯罪（薬物犯罪、買春など）について、おとり捜査が用いられることがある（この場合のおとりは、アジャン･プロボカトゥールagent provocateurとも称される）。知的財産権を侵害すると思われる偽ブランド商品や海賊版ソフト、児童ポルノなどの猥褻物、麻薬などの薬物などが、路上やインターネットオークションなどで販売されている場合、覆面捜査で商品を購入し捜査、摘発する買い受け捜査もある。


title: おとり捜査

text: アメリカ合衆国では、おとり捜査が発達しており、そのための予算も認められているほど、極めて頻繁に用いられる捜査手法であり、その行き過ぎを是正する必要から、アメリカ合衆国司法省長官による準則が定められているほか、判例上、わなの抗弁が認められている。


title: おとり捜査

text: アメリカ合衆国においては、おとり捜査によって検挙された被告人について、犯罪が捜査官によって誘発されたものであって、被告人には訴追されている犯罪と同種の犯罪に関与する傾向がなかった場合には、その被告人を無罪とする「わなの抗弁」（entrapment defense、「わなの理論」とも）がある。


title: おとり捜査

text: おとり捜査によって検挙された犯罪が訴追される場合、本来犯罪を阻止すべき国家が犯罪の発生を抑止せず、むしろこれに関与しているうえ、国家自らが発生に関与した（犯意誘発型で発生された）犯罪を国家が訴追することとなるため、その適法性に争いが生じる。


title: おとり捜査

text: 独特のおとり捜査例として、不法入国・不法滞在者のあぶり出しがある。2019年までにアメリカ合衆国移民・関税執行局は、実在しない架空の大学「ファーミントン大学」のウェブサイトを作成。同大学への入学を口実に査証を取得、アメリカに滞在した外国人、ブローカーら約250人を逮捕する、極めて大掛かりなおとり捜査を行った。


title: おとり捜査

text: 日本の判例において、おとり捜査は捜査機関又はその依頼を受けた捜査協力者が、その身分や意図を相手方に隠して犯罪を実行するように働きかけ、相手方がこれに応じて犯罪の実行に出たところで現行犯逮捕などにより検挙するもの、と定義される（最高裁判所平成16年7月12日決定刑集58巻5号333頁）。


title: おとり捜査

text: 麻薬及び向精神薬取締法第58条、あへん法第45条により麻薬取締官と麻薬取締員は麻薬やあへんに関する犯罪を捜査するにあたって、厚生労働大臣の許可を受けて、同法の禁止規定に関係なく薬物を譲り受けることができる旨の規定をしている（私的な所持はもとより、日本の警察官には認められない）。


title: おとり捜査

text: 銃刀法第27条の3により、警察官・海上保安官は銃器に関する犯罪の捜査にあたって、都道府県公安委員会の許可を受けて、銃刀法や火薬類取締法の禁止規定に関係なく銃器等を譲り受けることができる旨の規定をしている。


title: おとり捜査

text: 競馬法第29条の2、自転車競技法第54条、モーターボート競走法第13条、小型自動車競走法第58条の規定により、公営競技施行者職員（地方公共団体職員や公営競技経営団体職員）は担当大臣の許可を得て、公営競技のノミ行為に関する情報を収集するために「ノミ屋の客になることができる」旨の規定をしている。


title: おとり捜査

text: これらの規定は、犯罪組織に身分を隠して近づいた時、違法行為を勧められることがあるが、ここで下手に断ると警察官その他の捜査員だと見破られる恐れがある場合において、あくまで自己の安全と捜査のために違法行為をした場合、担当者が罪に問われないようにするためだ。


title: おとり捜査

text: しかし、これらの規定はおとり捜査一般を許容するものとは解釈されていない。また逆に、これら規定が根拠にならないからといって、おとり捜査が一般に許容されないということにもならない。覚醒剤や大麻に関する犯罪に関しては、覚醒剤取締法や大麻取締法に、おとり捜査に関する明示規定は存在しない。


title: おとり捜査

text: 二分説は、犯意誘発型の場合、国家（捜査機関）の干渉がなければおよそ犯罪を行わなかったであろう者が犯罪を行うのであるから、まさに「国家が犯罪を創り出した」ものというべきであり許容されず、実体的訴訟要件が欠けるため、免訴すべき（刑事訴訟法337条類推適用）という。


title: おとり捜査

text: 最高裁判所昭和28年3月5日決定（刑集7巻3号482頁）は、麻薬取締法53条（当時の条文）の有無に関わらず、他人の誘惑によって犯罪を実行した者がいた場合、その誘惑をした者について教唆犯が成立しうることを前提に、その誘惑者が捜査機関であるということだけから、誘惑されて犯罪を実行した者の行為が、犯罪不成立とされることも、刑事手続上の違法があるということもできないとして、問題とされたおとり捜査の適法性を認めた。


title: おとり捜査

text: 最高裁昭和28年3月5日決定の事例は、既に犯罪（大麻樹脂の譲渡）を実行する決意をしていた被告人に対して、その犯罪を実行する機会を捜査機関側が与え、これに応じて犯罪を実行した被告人を検挙したという、いわゆる機会提供型であった。


title: おとり捜査

text: 続く最高裁昭和29年11月5日判決（刑集8巻11号1715頁）は、捜査機関が協力者を通じて、初め生阿片の取引斡旋を申し入れ、後に斡旋者の取引に対する熱意が揺らぐと、協力者を通じ、他の麻薬でもよいなどと斡旋者に申し入れさせ、被告人が麻薬を斡旋者に交付した際にこれを検挙したという事案において、最高裁判所昭和28年3月5日決定を引用しつつ、おとり捜査によって犯意を誘発されたことをもって犯罪の成立は否定されないとし、被告人を無罪とした原審を破棄し、差し戻した。これを犯意誘発型の事案における判例であると解する見解もある。


title: おとり捜査

text: その後、下級審裁判例においては、二分説に依拠すると見られるものが続き、最高裁平成8年10月18日決定においては、おとり捜査は特別の必要がない限り許されないとする、大野正男・尾崎行信両裁判官の反対意見も付された（法廷意見は上告棄却）。


title: おとり捜査

text: そして最高裁平成16年7月12日決定（刑集58巻5号333頁）は、二分説に拠れば機会提供型に分類される事案において、おとり捜査を一般的に定義した上で、これが任意捜査として許容され得るものであるとして、当該おとり捜査は適法であり、それによって得られた証拠の証拠能力も肯定した。


title: おとり捜査

text: おとり捜査を一定の場合には許容する考え方の中にも、機会提供型は適法とする一方、犯意誘発型は違法とする見解のほか（この見解の中でも、犯意誘発型は実体的訴訟要件を欠くため免訴とする見解や、犯意を誘発して犯罪を実行させることが人格的自律権を侵害するため違法であるとする見解などがある）、任意捜査一般の問題として、おとり捜査によって侵害される捜査対象者の利益と、捜査の必要性・相当性とを比較衡量してその適法性を検討する見解、捜査対象者の被侵害利益ではなく、おとり捜査によって創出される法益侵害の性質に着目して相当性を判断すべきとする見解などがある。


title: デイヴ・ブルーベック

text: デイヴ・ブルーベック（Dave Brubeck、:David Warren Brubeck、1920年12月6日 - 2012年12月5日）はカリフォルニア州コンコード出身のピアニスト。ウェストコースト・ジャズの代表的なピアニストとされている。


title: デイヴ・ブルーベック

text: ブルーベックは、母親からクラシックの教育を受けた。また、ダリウス・ミヨーに師事していた時期もある。彼の作品では4分の5拍子など、ユニークな拍子を持ったものもある。長年の音楽的パートナーだったサックス奏者、ポール・デスモンドが作曲の"テイク・ファイヴ"（アルバム"Time Out"収録）が代表曲であり、同曲はジャズのスタンダードとなっている。


title: ヒモムシ

text: ヒモムシは、その名の通り紐状の動物で、見かけの上ではその他に目立った特徴がない。動きの鈍い動物であり、底を這い回るものが多い。体は左右相称で、腹背があり、不明瞭ながら頭部が区別できる。前端に口、後端に肛門があり、いわば典型的な蠕虫である。附属肢や触手など見かけ上で目立つ構造はないが、前端に内蔵された吻があり、これをのばして摂食などに利用する。


title: ヒモムシ

text: ほとんどが底生生活で、一部に浮遊生活のものが知られる。大部分の種が海産であるが、淡水産、陸生の種もわずかに知られている。体長は数ミリメートル - 十数メートル。 というヒモムシは体長 30メートル に達し、動物のなかでも最大の体長をもつ種の1つに挙げられる。


title: ヒモムシ

text: 左右対称で腹背がある。体はさほど厚みがないが、背中側にふくらみ腹面は扁平。背面には模様があるものもある。体は前端から後端までほぼ変わらない太さだが、前端から少し後ろでややくびれるものが多く、これを頭横溝という。ここから先が頭部というが、実際はこの少し後方までが頭部としての構造を持つようで、頭部とそれ以降の部分ははっきりと区別できない。また、頭の先端から背中側にくぼみがあって、先端が二つに分かれたようになっている例もよくあり、これを頭縦溝という。


title: ヒモムシ

text: 前頭部に長い吻（ふん）を持つ。この吻は裏返しにして体内に格納することができる。吻は消化管の背面側に伸びる吻腔に納められており、その先端は口か、口より前に開く吻口に続く。吻の先端には針を持つものと持たないものがあり、これによってヒモムシ類が無針類と有針類に区分される。


title: ヒモムシ

text: 循環系として、閉鎖血管系を持つ。体側面の柔組織の中を走る側血管、背面にある一本の背血管が体の前後で互いにつながっているもので、背血管の一部は吻腔に入り、その部分が心臓の役目を果たしている。排出系としては原腎管がある。


title: ヒモムシ

text: 放出された卵は粘液に包まれるか、ゼラチン質にくるまって卵塊を作る。卵割は全割でらせん卵割を示す。幼生はほぼ親の形となる、いわゆる直接発生をするものが多いが、無針類の一部では特有の幼生の形が見られ、それらはピリディウム幼生、デゾル幼生などと呼ばれる。


title: ヒモムシ

text: 多くの種が海産である。浅瀬の岩の間や泥の中から 4,000メートルの深海まで、広い範囲に生息している。湿った土壌や淡水中に生息する種もいる。ほとんどが底生だが、少数の浮遊性の種が知られる（オヨギヒモムシなど）。


title: ヒモムシ

text: 通常捕食性で、突き出した吻を獲物に巻きつけて捕らえる。また、吻の先端に毒針がついており、これを用いて他の動物を捕食する種もいる。体長の3倍の長さまで吻を伸ばす種もいる。一部に貝などに寄生生活する種が知られる。


title: ヒモムシ

text: 2017年10月2日、東北大学、日本森林技術協会、自然環境研究センターなどの研究グループは、小笠原諸島の父島・母島から、小笠原の固有種である土壌動物の陸生甲殻類（ワラジムシ類やヨコエビ類）が消えた原因は、陸生ヒモムシの1種（未同定の新種で外来種）であることを発表した


title: ヒモムシ

text: 形態や繊毛運動をすること、原腎管があること、体腔らしいものが存在せず、無体腔と考えられたことなどから、かつては扁形動物の渦虫類と棒腸類に近縁であるとの説が有力であった。ただし扁形動物との大きな違いとして口と肛門が分化している点は大きく、そのために扁形動物に次いで原始的な、口と肛門の分かれたもっとも下等な動物、というのが一つの定説であった。しかし、閉鎖血管系を持つことなどより高度な性質と思われる面もあり、議論の分かれる動物群であった。脊椎動物の祖先形をこの類に求める説すらあった。


title: ヒモムシ

text: さらに、近年の分子生物学的な研究では、環形動物や軟体動物（いずれも中胚葉由来の体腔がある真体腔類）と近縁であると説が浮上した。その観点からの見直しで、吻を格納する吻腔が体腔に相当するとの判断も出たため、無体腔動物との判断が揺らぎ、さらに発生の再検討からこの構造が裂体腔と見るべきとの判断も出ている。そのため前述のような扁形動物と関連させた位置づけは見直されている。


title: ヒモムシ

text: 以下の分類は、Kajihara (2007, 2021)、Chernyshev (2021)、国立天文台 (2021)、田中・多留 (2022)、World Nemertea Database (2022)、および波々伯部 (2022) に基づく。


title: 伊勢原駅

text: 島式ホーム2面4線を持つ地上駅で橋上駅舎を有する。トイレは改札を入って左側にあり、オストメイト対応。改札外トイレは、北口階段を降りて正面すぐに公衆トイレが1か所、南口を出て左を曲がり、「いせはらcoma」に併設した形で1か所ある。


title: 伊勢原駅

text: エスカレーターは、2008年4月20日より南口・北口両方に整備された。エレベーターは、ホーム - 改札間と改札 - 出入口間をそれぞれ連絡するものが別個に存在し、南口・北口両方に整備された。改札を出て左に生そば箱根がある。


title: 伊勢原駅

text: 2003年から2004年にかけて改札内のバリアフリー化工事が行われ、多機能トイレやエレベーターが設置され、2008年10月には上りホームに待合室も設置され、2012年にはそれまで3両半 - 6両編成分しかなかったホーム上の屋根が10両編成分まで延長された。しかし、階段や改札口が狭い、駅舎やホームの構造上エスカレーターを設置することが難しい、などの問題点がある。


title: 伊勢原駅

text: 駅舎は手狭な上、老朽化しているため、市税と国のまちづくり交付金を使って南北自由通路の拡幅やエスカレーターの設置といった改札外のバリアフリー化工事が2009年3月に整備された。この工事の関連で南口ビルに入居していたOdakyu OX伊勢原店を2006年6月より閉店し改築工事を行っていたが、2009年4月17日に小田急マルシェ伊勢原として再オープンした。


title: 伊勢原駅

text: 1984年1月に貨物の取扱が廃止されるまでは、1番ホームの外側にさらに一本の線路があり、貨物列車の発着に使用されていた。取扱品目はおもに裸麦、精麦等で、有蓋車が使用された。足柄駅とともに小田急電鉄に1980年代まで残った貨物取扱駅であった。


title: 伊勢原駅

text: かつては、特急ロマンスカーは通常は一切停車しなかったが、毎年12月31日から1月1日にかけて運行される「ニューイヤーエクスプレス」や、大山で行われる祭事・催事、毎年秋に開催される道灌まつりのため、臨時停車することが年数回あった。その後2015年8月28日に、2016年3月から海老名駅と同じく一部のロマンスカーの停車駅となることが発表され、同年3月26日より停車開始した。


title: 伊勢原駅

text: 平日の朝夕は通勤・通学客、平日の日中と週末は買物客で賑わう典型的な大都市郊外の駅だが、大山への入口に当たる北口では、春から秋にかけて休日を中心に登山客やハイキング客で賑わう。北口の目の前には大山阿夫利神社の鳥居があるが、こちらへ行くには北口から出ている大山ケーブル行バスと大山ケーブルカーを乗り継ぎ、下社まで約1時間半、本社までは約3時間かかる。


title: 伊勢原駅

text: 北口駅前は1980年代から再開発構想があり、再開発事業は2004年3月に中止されたが、後継事業として交通基盤整備のための沿道整備街路事業の計画が上がっている。その影響で建物の改築・新築に手を出せない状況が長年続いているため、周辺のビル・建物が老朽化している。


title: 95か条の論題

text: 一般的には、ルターがこの文書をヴィッテンベルクの城教会の門扉に貼りだしたのが宗教改革の発端になったとされており、カトリック教会の贖宥状（免罪符）販売を批判したものだとされている。内容は序文と95か条の提題（テーゼン）から構成されており、本来はラテン語で書かれていた。すぐに活版印刷によるドイツ語訳版がつくられて印刷され、ドイツ中に知れ渡ったとするのが定説である。


title: 95か条の論題

text: 「95か条の論題」は、中近世のヨーロッパ史における重大事件である宗教改革の契機になった文書として知られている。この文書はマルティン・ルターが1517年10月31日に、自身が神学教授を務めているヴィッテンベルクの教会の門に貼りだしたとされている。文書は主に贖宥状の販売を糾弾する内容になっていたとされているが、実際にはラテン語で書かれているために、一般市民には全く内容はわからないものだった。


title: 95か条の論題

text: 通説では、ルターがこの掲示によって教会を批難したのは勇気ある大胆な行動であり、すぐさまドイツ語に印刷されて出回り、ドイツ中に大きな論争を巻き起こしたと説明される。しかし歴史家たちは、ルターがやったことは当時の学術界における所定の手続きに則って討論会の告知を行っただけであったと指摘している。この時点では、ルター自身も一般庶民に大きな影響を及ぼすことになるとは考えていなかっただろうというのが現代の学術界の定説である。しかも、「門扉に文書を貼った」という伝承が歴史的事実であるかどうかも結論が出ていない。


title: 95か条の論題

text: にも関わらず、この文書が、突如として宗教改革を引き起こし、カトリックとプロテスタントを分裂させた端緒になったというイメージは、今も一般的である。10月31日は宗教改革記念日（Reformationstag）となっており、ドイツのプロテスタント地方では休日になっている。


title: 95か条の論題

text: 『95ヶ条の論題』は、ウィキソースにラテン語の原文の他、英語訳やドイツ語訳など多言語の翻訳版が収録されており、日本語訳については、聖文舎からなどや教文館からなどが出版されている他に、コトバンクやルーテル教会のサイトでも、全文が公開されており、誰でも自由に参照することが可能である。以下は条々を多少簡略化した要約および引用である。


title: 95か条の論題

text: 一般的に、世界史の教科書では、「宗教改革」は1517年にマルティン・ルターが「95か条の論題」をヴィッテンベルクの城教会の門に貼りだすことで始まった、とされている。そしてその背景として、中世以来のカトリック教会の腐敗があり、贖宥状の販売が引き金になったと説明される。往々にして、このルターの行為は、一介の聖職者の身でありながら教会の組織と権威に敢然と挑戦した雄渾な行動であったとして描かれる。


title: 95か条の論題

text: この「ルターによる教会批判」は瞬く間にドイツ中の知るところとなり、大きな論争を巻き起こし、1560年頃のカトリックとプロテスタントの分裂や、イングランド国教会の独立をもたらしたとされる。すなわち、「宗教改革」は1517年に始まり、1560年頃に終わった、とするのが世界史の教科書における一般的な解説である。


title: 95か条の論題

text: しかしながら現代の歴史家や宗教史家は、こうした通説は宗教改革にまつわる「神話」であり、後世に作られた見方ではないかと指摘している。この指摘によれば、「宗教改革」という用語が使われるようになったのは17世紀以降のことである。この術語を用いたドイツの政治家(1626 - 1692)は、「ルターの教会批判」「ルターの宗教改革」などと表現し、あくまでもルター個人の行動の範囲に限定する用語として用いた。95ヶ条の論題によって始まったのは「ドイツの」宗教改革だとする文献もある。


title: 95か条の論題

text: ドイツ史研究家の松田智雄は、『世界の名著23　ルター』（中央公論社）のなかで、「どの面から言っても、これが世界史の新しい時期を開くような、はなばなしい開幕でなかったことだけは確かである」と評している。実際にはルター以外にも宗教改革家は大勢いて、ルターと同時代の人々は「改革」の総てをルターに帰すようには考えていなかった。改革は多元的に発生しており、多くの人物や都市が関わっていた。


title: 95か条の論題

text: 教会史家の(1931 - )は、ルターを「偉大な賢人」「宗教改革の指導者」と描写する「よくある記述」は、完全に作り上げられたものであると批判した。この見解は多くの歴史家に支持されている。しかしながら「ルター生誕500周年」を迎えた1983年には、ルターを「歴史上の英雄の一人」「宗教改革を一人で成し遂げた人物」と扱う見方が依然として広汎に存在していることが実証されてしまった。


title: 95か条の論題

text: 多くの研究者は、この文書の具体的な中身については詳しく述べていない。ドイツの歴史家でルターの伝記を書いたリヒャルト・フリーデンタール()によれば、95か条は全体として「教理でも、体系でもなく、また、そのようなものではありえなかった」。これは議論をするためのメモ書き程度のものであり、「多くの提題はほとんど独り言」のようなものだった。ところによっては標語のようなものであったり、形になっていないものもあった。


title: 95か条の論題

text: ルターは、多くの民衆が言っていたことを1枚の紙にとりまとめただけであり、その最初と最後にルターの名前があるという以外に、文書全体を貫く思想といえるほどのものは無かった。しかしそのことがかえって、多くの階層の様々な人物に、自由な解釈を可能にしたとも考えられている。与えた影響として重要だったのは、論題の中身というよりは、ルターの意図には反していたかもしれないが、教会に対する批判を公言してもよいのだ、ということだった。後述するように問題が大きくなっていった頃には、既にこの文書の中身や文言が問題ではなくなっており、ルターの当初の意図とは全くかけはなれた状況となっていったのである。


title: 95か条の論題

text: これとは異なる見解を示す者もいる。松田智雄によれば、「論旨は純粋に教義の問題としてとりあげられ、論じられている」。中には現実的な提題も含まれているものの、全体としては教会法や教義を論じたもので、とくに「許し」は教会法や贖宥状では得られるものではなく神の意志によるものだ、という考えが貫かれているとしている。『宗教改革小史』の著者K.G.アッポルドは、「贖宥の商業化を真正面から攻撃」するものだった、としている。


title: 95か条の論題

text: しかしルターは、この「95ヶ条の論題」の中では、贖宥状そのものを完全否定したわけではなく、一定の範囲では肯定している。贖宥状を購入して贖宥を受けられる事自体は認めているし、教皇を批判しているわけでもない。その贖宥が適用できる範囲が限定的であることを確認しているだけである。「95ヶ条の論題」で書かれた内容は、のちにルター自身が考えを変えたものも少なくない。たとえば「95ヶ条の論題」では煉獄そのものは否定されておらず、贖宥状の効果が煉獄までは及ばないとしているだけであるが、後にルターは煉獄そのものの存在を否定するようになった。ルターの著作のうち、内容面で宗教改革運動の理論に影響をあたえたのは、のちに著した「宗教改革三大論文」と呼ばれる『』『教会のバビロン捕囚について』『キリスト者の自由』である。


title: 95か条の論題

text: ルターがヴィッテンベルクの城教会の門扉に「95か条の論題」を貼りだしたのは1517年10月31日の夜中である。翌11月1日はカトリック教会の万聖節と城教会の献堂記念日とにあたっており、この貼り紙は祭りに集まる人々の目に留まることになる。


title: 95か条の論題

text: このように、公の場で、壁新聞のように多くの人の目に触れるようなやり方で教会を告発してみせたというのは、現代の読者には果敢な行動であるという印象を与える。しかし実際には、これは当時としては極めて一般的な出来事だった。


title: 95か条の論題

text: 当時のヴィッテンベルクの人口は2000人程度である。人口規模は大きくないが、ザクセン選帝侯の本城であると共に、1502年に開設されたばかりのヴィッテンベルク大学があった。町の西端にある選帝侯の居城に隣接して城教会があり、その門は日常的に大学の掲示板として利用されていた。


title: 95か条の論題

text: ヴィッテンベルク大学の神学博士だったルターが掲示した文書は、全編にわたってラテン語で書かれており、一般市民には読めないものであった。つまり、ルターはこの文書を以って一般市民に問題提起しようという意図は全く無かった。


title: 95か条の論題

text: 掲示板にこうした文書を貼りだすのは、当時の神学者が公開討論を申し入れる際の所定の手続きであり、その決め事に沿った定型的な行動に過ぎない。こうした公開討論は、当時の神学者が修練の一環として日常的に行っていたもので、特別なものではない。討論を行いたい者は、議論のテーマをラテン語でまとめ、討論の希望日時や場所を明記して掲示板に貼るというのが、決められた手順だった。


title: 95か条の論題

text: そしてこの手順では、討論を申し入れた者は、掲出したのと同じ文書を聖職者としての上司・関係者に対して送付する義務がある。写しを複数必要とするがゆえに、この文書は当時普及し始めたばかりの活字を用いて紙に印刷されたものだった。ルターは手順にしたがって、この文書を当時のドイツの首座司教であるマインツ大司教にも送っている。


title: 95か条の論題

text: ところが当時のマインツ大司教こそ、ローマ教皇やフッガー家と結託し、問題となっている贖宥状を売って利益をあげている張本人だった。これは偶然であり、ルター本人も自分が批判しようとしている贖宥状の利益がマインツ大司教アルブレヒトの懐に入る仕組みになっているとは知らないままに文書を送付したと考えられている。ルターはマインツ大司教にこの文書を送るにあたり、「私の最良の父、私の牧者」と呼びかけている。これについて、19世紀のイギリス女王ヴィクトリアが「アルブレヒトはさぞや面白くないことだったであろう」と評したと伝わっている。


title: 95か条の論題

text: ルターが95か条の論題を貼りだしたのは、多くの一般市民に教会の不正を周知する目的ではなく、学問的な討論を呼びかけたに過ぎなかった。ルターはアウグスティヌス修道会に属しており、ルターが討論を呼びかけた相手方はドミニコ修道会だった。ドミニコ修道会こそ、贖宥状の販売を請け負ってドイツ中で売りさばいていた張本人だったからである。


title: 95か条の論題

text: しかしルターによる呼びかけにも関わらず、ドミニコ修道会との討論会は実現しなかった。当時のヴィッテンベルクの支配者であるザクセン選帝侯ヨハン・フリードリヒは、領内での贖宥状を禁じる目的でドミニコ会修道士を領地から全員追放していた。ドミニコ会修道士はそもそもヴィッテンベルクに立ち入ることができなかったのである。


title: 95か条の論題

text: ルターから「論題」の写しを受け取ったマインツ大司教アルブレヒトは、これをマインツ大学に委ね、周囲にはこの件について一切の言及を禁じた。そのうえで自分の上席にあたる人物、すなわちローマ教皇レオ10世へ文書を回送した。アルブレヒトはこれによって、この件についての自己の責任を免れると考えた。そしてレオ10世こそ問題の贖宥状の販売の総元締めである。


title: 95か条の論題

text: そのレオ10世は、当時の大多数の人々と同じように、これをアウグスティヌス修道会とドミニコ修道会の小競り合いに過ぎず、「修道士どもの口喧嘩」程度のことと考えていた。ルターは「酔っぱらいのドイツ人」であり、しらふに戻れば違うことを言うだろうと評したとも伝えられている。この時点でのルターの主張は要するに、誤りを犯しているドミニコ修道会に対し、正しいカトリックの教義を説こうとしているものだった。レオ10世はアウグスティヌス修道会のドイツの長にこの件を委ねることにした。シュタウピッツはルターの主張に理解を示し、1518年4月25日に開かれる修道会の総会で議題にするように提案した。


title: 95か条の論題

text: そのほかの聖職者たちも、表立った反応はさし控えた。ブランデンブルク司教のシュルツ()のところにもルターから文書が届いたが、シュルツは読みさえしなかった。それでいてルターに自筆で親切な返事を書き、ルターの主張にはカトリックの教義に反するものは見受けられないし、贖宥状の販売は自分も嘆かわしいと感じるが、今は口を噤んでおいたほうがいいだろう、と伝えている。シュルツには、とにかくルターのいるザクセンとマインツ大司教の本拠であるブランデンブルクの対立に発展するのを避けたいという思いしか無かったと考えられている。


title: 95か条の論題

text: ところが、何者かがこの文書をドイツ語に翻訳した。ヴィッテンベルク大学の学生の仕業だとも言われている。それがバーゼル、ニュルンベルク、ライプツィヒの印刷業者のもとへ持ち込まれ、当時普及し始めた活版印刷によって複製された。これが短い間にドイツの各地に広がっていき、さらにドイツ語以外にも翻訳されてヨーロッパ中に伝えられた。ルターはこれを「天使ご自身が飛脚であったかのごとくに、14日間のうちに早くも全キリスト教界を一巡した」と評した。


title: 95か条の論題

text: なお、このとき3箇所で印刷されたラテン語の文書はそれぞれ300部ほどが出回ったと考えられているが、そのほとんどは現存しない。ニュルンベルク版は1891年にベルリンの学芸員がロンドンの古本屋で発見し、現在はベルリンに収蔵されている。このニュルンベルク版には、冒頭部に「真理に対する愛から、」で始まる長い題名が付けられている（本節最上部参照。）。バーゼル版では文書にラテン語で「Disputatio pro declaratione virtutis indulgentiarum（贖宥の効力を明らかにするための討論）」という題名が付け加えられている。各地の文書はいずれも無記名であり、出版者は不詳である。


title: 95か条の論題

text: このように、新技術である活版印刷術がルターの主張の普及に重要な役割を果たした、という見方は多くの歴史家たちが支持している。とは言っても、当時のドイツの識字率は平均して4パーセントから5パーセント程度だった 。当時の人口とルターの出版物の出版数の推計から逆算すると、実際にルターの著作物を手にしたのは43人に1人程度に過ぎなかった。当時活躍したのは、図像や平易な韻文入りの木版画によるパンフレットと、説教師である。印刷物が果たした役割はそうした説教師を感化するところにあった。


title: 95か条の論題

text: この結果として、ルターの言説は大反響を巻き起こした。しかし、純粋に学問的な討論を呼びかけたに過ぎないルターにとっては、これは予想外のことだった。しかし肝心の神学者たちからはほとんど無視された格好になり、ルターが望んだ学術的討論は実現しなかった。


title: 95か条の論題

text: ルターが名指しで批判したドミニコ修道会だけは敏感に反応した。ルターには関係無いのだが、ドミニコ修道会には以前から敵がいて、自分たちは攻撃を受けて迫害されていると考えていた。そこへ新たにルターという敵が増えたという格好になっており、深刻な事態だと受け止めたのである。


title: 95か条の論題

text: 1518年1月20日、オーデル川のフランクフルトで開かれた修道士の総会で、ドミニコ修道会士で異端審問官でもあるヨハン・テッツェルがルターに反発して贖宥を認める論文を発表し、ルターを火刑にすべきだと気勢をあげた。


title: 95か条の論題

text: 当時の人々は、これを単なるドミニコ修道会とアウグスティヌス修道会のいつもの小競り合いだとみなして、面白おかしく眺めていた。修道会そのものをよく思わない人々は、「修道会同士の喧嘩」を煽り立て、嘲笑し、対立の火が燃え上がるのを愉快に見物していた。


title: 95か条の論題

text: この間、肝心の神学者たちからほとんど反応がなかったことに立腹したルターは、贖宥状の売り手を追撃するような小論『贖宥と恩恵とについての説教』を刊行した。「95ヵ条の論題」と大きく違うのは、これがドイツ語で書かれたということである。このことはこの『説教』が、「論題」のように学者向けのものではなく、一般庶民向けに書かれたことを意味している。『説教』は20ヵ条に絞られていて、表現はより鮮明で過激になっていた。この中でルターは、相手方を「聖書の匂いをかいだこともない（中略）鈍い頭脳の持ち主」と攻撃した。この『説教』は20種類以上の版が作られたことがわかっている。


title: 95か条の論題

text: 一般的に贖宥状の発行は十字軍のときに遡るとされている。当初、贖宥状の発行は、十字軍のときか、100年に1度、とかなり限定されていた。その効能も限定的であり、「教会が定めた罰」をいくらか減免させるというものだった。


title: 95か条の論題

text: ところがそのうち贖宥状の発行は50年に一度、33年に一度、25年に一度というふうに間隔が短くなっていき、やがて頻繁に発行されるようになった。特に15世紀後半のシクストゥス4世は、贖宥状を乱発すると同時に、その効能を現世での罰の減免だけでなく、煉獄にいるぶんにまで対象であると拡大した。


title: 95か条の論題

text: ルターの批判の対象になったレオ10世による贖宥状は「聖ペテロ大聖堂の再建費用を集める」という名目で発行されていた。が、実はその本当の使途は違っていた。この贖宥状の売上は、最終的にはフッガー家という金貸しのところに入ることになっていた。これはローマ教皇レオ10世と、マインツ大司教の借金返済のためのものだった。ただし、当のルターはそのような仕組みは全く知らなかった。一般庶民と同じように、「大聖堂の再建」に使われると考えていた。


title: 95か条の論題

text: 当時のザクセン選帝侯フリードリヒ3世は、レオ10世とドミニコ修道会の贖宥状販売には異を唱え、ザクセン領内での贖宥状の販売を禁止した。と言っても、ザクセン選帝侯が贖宥状の販売を禁じたのはルターのような敬虔さからくる動機ではなく、領内の経済を慮ってのことだったと考えられている。


title: 95か条の論題

text: ザクセン選帝侯自身、以前はさかんに贖宥状を販売していて、その売上で聖遺物を収集していた。ザクセン選帝侯の聖遺物コレクションは当時のヨーロッパを代表するものであり、聖遺物を拝むことは、それだけで贖宥になるとされていたので、各地から参拝のために巡礼者が集まってきていた。巡礼者が領内で費やす金はザクセン選帝侯領内の経済を潤していたのだが、贖宥状の販売はこれを妨げる危険性があった。


title: 95か条の論題

text: また、領民が稼いだ金が、贖宥状の売上としてローマに送られるということは、ザクセン選帝侯領の富がローマへ流失していることにほかならなかった。当時のドイツは「ローマの雌牛」（乳を絞られる存在）と蔑まれており、ドイツ諸侯はこれを苦々しく思っていた。


title: 95か条の論題

text: この贖宥状はドミニコ修道会の修道士が販売を請け負っていたので、ザクセン選帝侯はドミニコ会の修道士を全員領内から追放したのだった。しかしテッツェルはザクセン領地のギリギリまで行って贖宥状販売を行ったので、ザクセンの領民の中からも数多くの者が贖宥状を買いに行った。


title: 95か条の論題

text: ルターは、アウグスティヌス修道会出身で、ヴィッテンベルク大学に招かれ、そこで神学博士号を取得した人物である。自身の体験に基づく一風変わった授業を行い、ヴィッテンベルク大学の神学講義の改革を行っており、学内では有名な人物だった。しかしこの時点ではドイツ全体としてはまだ無名の存在だった。


title: 95か条の論題

text: ルターは掲示を貼りだす以前から、贖宥状批判を繰り返していた。記録の残るところでは、1516年7月27日の説教で贖宥状の有効性に疑問を呈し、これが招く倫理の退廃を指摘している。これはちょうどテッツェル一行がザクセン領にもっとも近づいた時期である。ザクセン領を出て贖宥状を買い求めてきた庶民たちは、贖宥状売りの様子をルターに話して聞かせた。それはルターを怒らせるものだったという。


title: 95か条の論題

text: 数百年にわたる無数の研究にも関わらず、1517年10月31日にルターが本当にこのような文書を掲示したのか、その事実性には論争があって解決していない。日付が違うという説もあれば、ルター自身が自分で門に打ち付けたのか、人にやらせたのかという議論もある。


title: 95か条の論題

text: 同時代の史料で、この出来事を伝える唯一の情報源は、ルターの同僚だったフィリップ・メランヒトン（1497-1560）によるものである。ルターが1546年2月に死去してから3か月後に刊行されたルターの著作集第2巻（1546年）の序文の中で、メランヒトンは、ルターが門扉に95か条の論題を掲示したと述べている。しかし他の証拠はない。


title: 95か条の論題

text: ルターが1517年10月31日に張り出したとされる文書が印刷されたものであったと伝えられているが、実際にそうであったのか、手書きのものだったのかもわかっていない。一般に当時の大学の掲示板に貼りだされる文書は、手書き、印刷どちらの可能性もある。いずれにせよその原本も、印刷前の版も現存しない。現存するのは、マインツ大司教アルブレヒトを経由してローマ教皇レオ10世に送られたものだけである。ただしその中身は、1517年末にライプツィヒで印刷されたコピーと同じである。


title: 95か条の論題

text: 上述の通り、ルターはそもそも公に教会を攻撃することを意図していたわけではなかった。ルターは神学者との討論を呼びかけただけであり、その討論を通じて、教会の枠内での穏やかな改革を意図していた。だから、意図とは違う形で一般庶民を中心に大騒ぎになってしまった直後、ルターはブランデンブルク司教に対して、主張の訂正を行い、全面的な撤回すらほのめかしている。


title: 95か条の論題

text: しかしルターの意図とは裏腹に、「贖宥状批判」はドイツ中に知れ渡ったとされる。現代でも一般的には「ルターが贖宥状批判を行った」とされている。しかし、ルターが95ヵ条の提題を通じて論じようとしたのは、純粋な神学上の教理であった。95ヵ条は全体として体系的でもないし、大半はルターの「独り言」のような文言だった。贖宥状販売の問題はその中のほんの一部にすぎなかった。


title: 95か条の論題

text: ルターが特に議論を望んだのは、贖宥状の販売そのものではなく、救済と良心の概念についてだった。教理では、告解、悔悛の後に罰が与えられ、その罰が贖宥されるという手順であって、告解や悔悛を省いて贖宥にたどり着くはずはない。だからルターは贖宥状を販売する教会を批判しただけではなく、贖宥状を購入する民衆も批判した。


title: 95か条の論題

text: しかし実際には、ルター自身は贖宥状について直接見聞きしたことはなく、すべて贖宥状を買った庶民からの又聞きでしかなかった。贖宥状を売りまわったドミニコ会修道士テッツェルが謳い文句にしていたという「グルデン金貨がチャリンと言えばたちまち魂は天国へポンと飛び上がる」という口上は、実際にテッツェルが言ったものではなく、ルターが「テッツェルはこう言っているらしい」として述べたものだった。そしてルターはこの贖宥状のからくりまでは知らなかった。マインツ大司教アルブレヒトのこともよく知らなかったし、まして教皇レオ10世のことは知らず、彼らがこの贖宥状の販売を企画した張本人であることは知らなかった。ルターは、レオ10世は善良なる聖職者であり、無垢な教皇が悪い部下に騙されているのだと信じきっていた。


title: 95か条の論題

text: 実際のところ、マインツ大司教もローマ教皇も、神学者として教理に通じた人物ではなかった。マインツ大司教アルブレヒトはホーエンツォレルン家の王子で金で地位を買っただけであり、メディチ家の人物であるローマ教皇レオ10世は外交に長けていたが神学者ではなかった。だから彼らのところに文書が回ってきても自力で判断することはできず、専門の神学者に回して意見を聞くしかなかった。


title: 95か条の論題

text: ルターは、贖宥の概念について学術的な討議を求めていた。本来「贖宥」というのは、人が犯した「罪」に応じて、教会が人に与えた「罰」のうち、そのいくらかを免除するというものだった。ルターの考えでは、カトリックの教理のなかでは、贖宥によって免じられるのは「罰」であって、「罪」自体が免れるわけではない。しかも教会が免じることができるのは、あくまでも教会が定めた「罰」のみであって、神が与えた「罰」は免じることができないはずである。


title: 95か条の論題

text: ところが、この贖宥状を売っている連中は、ありとあらゆる罪が無くなるかのようなことを言っており、ひどいものでは「あらかじめ贖宥状を買っておくと、そのあと悪事を行っても大丈夫」というような売り口上すらあったという。これはカトリックの教理に反しているはずであり、そこを議論ではっきりさせたい、というのがルターの主張だった。贖宥状の有効な対象が適切な部分に留まっているならば、それは教理に適合しているのであり、ルターは贖宥状が全て不適切だと批判したわけではなかった。


title: 95か条の論題

text: ただし実際問題としては、贖宥の概念についてそこまで詳しく理解している聖職者は当時ほとんどおらず、修道会におけるルターの師はもちろん、大司教や教皇でさえも、こうした教理を精確に知っているものはほとんどいなかった。大衆は「罪」と「罰」の区別もついておらず、贖宥状売りの口上を鵜呑みにしているだけだった。


title: 95か条の論題

text: この話し合いの後、アウグスティヌス修道会のシュタウピッツはルターを修道会から退会させることにした。これによってアウグスティヌス修道会に対する責任問題を回避するとともに、ルターが自由に活動できるようにしたのである。


title: 95か条の論題

text: 翌1519年にはライプツィヒ討論が行われる。この討論会は決裂に終わったが、カトリック側はルターを異端とする言質をとることに成功した。ルターは教会批判の急先鋒とみなされるようになり、ローマ教皇はルターを異端として破門した。この観点では、討論会はルター側の敗北とみられたが、その後の影響を考えると、かえってルターにドイツの注目が集まることになった。


title: 引火点

text: 引火点（いんかてん、）とは、物質が揮発して空気と可燃性の混合物を作ることができる最低温度である。この温度で燃焼が始まるためには点火源（裸火、火花など）が必要である。また引火点ぎりぎりでは、いったん引火しても点火源がなくなれば火は消えてしまう。燃焼が継続するためにはさらに数度高い温度が必要で、これを燃焼点という。さらに高温になると点火源が無くとも自発的に燃焼が始まり、この温度を発火点という。


title: 引火点

text: 引火点は、火災予防の見地から、燃料やその他の液体の危険性を表現するために用いられる。例えばアメリカ合衆国では引火点が華氏100度（摂氏37.8度）以下の液体を引火性()、それ以上の液体を可燃性()と区分する。また日本の消防法では、第4類危険物（引火性液体）をその引火点に応じてさらに区分して数量規制を行っている。


title: 引火点

text: あらゆる液体は蒸気圧を持っていて、液体の温度があがると蒸気圧も増加する関係にある。気液平衡が成り立つ状態では、蒸気圧が増加すれば空気中の蒸気濃度も増加するので、可燃性液体から揮発した蒸気濃度は液温によって決まる。


title: 引火点

text: 空気中で燃焼できる濃度は物質によって異なっており、燃焼範囲と呼ばれている。液温が十分に低い場合には蒸気が充分な濃度に達しないため、点火源があっても燃焼が始まることはない。温度が上がり液面上での蒸気濃度が燃焼範囲の下限に達して初めて燃焼が始まる。この温度が引火点である。


title: 引火点

text: 引火点の測定法を大別すると密閉式と開放式がある。密閉式の場合、試料に蓋をして、蓋を通して点火源を出し入れする構造になっている。蒸気の温度が液温と平衡しているか否かによって2通りの方式がある。開放式の場合には蓋がなく蒸気が大気中へ拡散していく。そのため密閉式よりも着火しにくく、蒸気圧が燃焼範囲の下限となる温度よりも高い温度が測定される。また液面からの高さによって蒸気濃度が異なり、試験炎を近づける高さが液面から離れるほど着火しにくく、その結果として測定される引火点は高くなり燃焼点に近づいていく。


title: 引火点

text: ガソリンはその蒸気が燃焼範囲に収まるように空気と混合され、圧縮によって引火点より高い温度まで加熱されて、点火プラグで着火する。しかし適切なタイミングよりも前に、燃焼室内の熱によって発火しては困る。したがってガソリンは「低い引火点」と「高い発火点」を持つことが要求される。


title: 引火点

text: まず空気が圧縮されて温度がディーゼル燃料（軽油・重油）の発火点を上回る。そこへ高圧の燃料が燃焼範囲になるよう噴射され、発火する。したがって、ディーゼル燃料には「高い引火点」と「低い発火点」を持つ事が要求される。


title: 金的

text: 人体の急所の一部である睾丸（俗に言う「金玉」）を足の甲、または膝頭で蹴り上げる技。睾丸は人体の急所の一部であるため、ダメージを与えやすい。そのため金的は護身術として有効な手段の一つであり、さまざまな武道・自衛術で取り入れられている。蹴り技の中でも比較的単純な動作であるため、短時間で習得できる。警察や地方自治体での護身練習でも、効果的な反撃法として金的蹴りが積極的に導入されていたが、過剰防衛と判断される可能性もある上に、相手を逆上させる可能性が高くハイリスクであるため、推奨されていない。


title: アルバン・ベルク

text: ベルクはウィーンで富裕な商家の子供として生まれた。幼い時から音楽や文学に興味を抱き早熟な少年時代を送る。15歳の時、父が没した頃から独学で作曲を試みるようになる。この時の現存する多数の歌曲は1980年まで封印されていた。


title: アルバン・ベルク

text: 1904年、ベルクの兄が弟の作品をシェーンベルクのもとに持ち込み、シェーンベルクや同門のヴェーベルンとの交友が始まる。ベルクはギムナジウム卒業後、公務員となるが作曲活動に打ち込むためわずか2年で辞職し、ウィーン国立音楽院へ。


title: アルバン・ベルク

text: 1911年、声楽を学んでいたヘレーネ・ナホフスキーと結婚。ヘレーネの母アンナはオーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世の愛人として知られ、ヘレーネは皇帝の庶子とも言われており、ベルクの周辺では気位の高い女性として知られていた。


title: アルバン・ベルク

text: 1914年、ゲオルク・ビューヒナーの戯曲「ヴォイツェック」の上演に接したベルクはこの戯曲を基にした無調音楽のオペラの作曲を始めたが、この年に第一次世界大戦が勃発、翌年から兵役に服する事になり作曲が不可能になったが、1917年になって休暇を与えられ、歌劇「ヴォツェック」 OP.7の作曲再開に踏み切った。「ヴォツェック」の完成はその5年後の事である。


title: アルバン・ベルク

text: その同じ年に歌劇「ヴォツェック」がベルリン国立歌劇場でエーリヒ・クライバーの指揮によって初演された。初演にあたって34回ものオーケストラ練習と14回のアンサンブル練習が行われ、分奏を含めると総計150回の練習が行われたという。ベルクと指揮者は激しい批判に晒されるが、この作品によってベルクの作曲家としての名声は揺るがぬものとなった。この年、プラハ訪問中に知り合ったハンナ・フックス＝ローベッティーンとの不倫関係が始まり、この関係から「抒情組曲」という音楽的果実が実る事になった。


title: アルバン・ベルク

text: 「ヴォツェック」の成功によって順調であるかに見えたベルクの作曲家人生は、1933年のナチス・ドイツ政権発足によって暗転する。師シェーンベルクと共に（ベルクはユダヤ人ではないが）ベルクの音楽も「退廃音楽」のレッテルが貼られ、ドイツでの演奏が不可能になる。


title: アルバン・ベルク

text: 1935年、アルマ・マーラーと彼女の2番目の夫ヴァルター・グロピウスとの娘でベルクも可愛がっていた、マノン・グロピウスの訃報に接し、「ルル」作曲の筆を再び置いて、ベルクとしては異例の速筆でヴァイオリン協奏曲（「ある天使の想い出に」）を書き上げる。しかし、協奏曲完成の直前に虫刺されが原因で腫瘍ができ、これが悪化、手術を受けるも敗血症を併発しこの年の12月24日に50年の生涯を閉じた。


title: アルバン・ベルク

text: 未完のまま遺された「ルル」は完成していた2幕までと「ルル組曲」の抜粋という形で初演されたが、未亡人ヘレーネは補筆を禁じ、3幕の形での「ルル」（フリードリヒ・ツェルハ補筆版）初演はヘレーネ没後の1979年にパリのオペラ座にて行われた（パトリス・シェロー演出、ピエール・ブーレーズ指揮）。ヘレーネがここまで頑なになったのは、第二次世界大戦後にショイヒルの子と会ったこと、ベルクとハンナとの不倫を知ったことによる夫への反感から情報をコントロールしようとしたことが原因とされる。


title: オペレッタ

text: オペレッタはイタリア語で字義通りには「小さいオペラ」を意味するが、編成や演奏時間は必ずしも小さくも短くもなく2時間前後が平均的である。規模も、巨大管弦楽こそ要求されないものの、二管編成管弦楽で合唱やバレエが加わることが多く、平均的オペラに比べ小さいとは言い難い。語源発祥の地であるイタリアではこの名称の形式はほとんど発展せず、今日各地で上演されるのは、ほぼドイツ語作品、およびフランス語のオッフェンバック作品、そしてそれらの訳詞版に限られる。モーツァルトが自作の喜劇的作品をオペレッタと称した書簡なども残っているが、これには特別ジャンルとして区別する意図は見られず、今日では一般的に、はっきりサブジャンルとして確立された以降のオッフェンバック、スッペ、ヨハン・シュトラウスの系統に属する作品を「オペレッタ」と呼ぶ。


title: オペレッタ

text: 基本的には喜劇であり、軽妙な筋と歌をもつ娯楽的な作品が多い。ハッピーエンドで終わるのが主流。ただし、後期作品となると一部に喜劇的に推移しながらもカタストロフ・エンドとなるもの、笑いの要素がほとんどないものもある。このため、日本語の「喜歌劇」という訳語は不適切であるという見解もある。


title: オペレッタ

text: 原則としてオペラ系の声楽家、合唱団、オーケストラによって上演されるが、セリフのみの役だけでなく、一部の役を俳優やポピュラーシンガーによって地声で歌わせることもある。ドイツ圏のオペラ歌手や指揮者の多くは地方歌劇場のオペレッタからキャリアをスタートするが、その後もオペラはあまり歌わずオペレッタ専門に近い歌手も少なくない。


title: オペレッタ

text: 駆け出し時代を終えてもオペレッタを歌うオペラ歌手は例外的な存在であると書かれることが時折あるが、名声を確立したのちもオペレッタのライブ記録や録音・録画を複数残している大歌手としては、エリーザベト・シュヴァルツコップ、ルネ・コロ、アンネリーゼ・ローテンベルガー、エーリッヒ・クンツ、ルドルフ・ショック、ニコライ・ゲッダ、、ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ、ヴォルフガング・ヴィントガッセン、フェリシティ・ロット、ヘルマン・プライ、クルト・ベーメ、レジーヌ・クレスパン、ジークフリート・イェルザレム、キリ・テ・カナワ、エディタ・グルベローヴァ、ルチア・ポップ、ヒルデ・ギューデン、バーバラ・ボニー、アンナ・モッフォ、テレサ・ストラータス、グンドゥラ・ヤノヴィッツ、ボー・スコウフス、ワルデマール・クメント、などがいる。そのほかにもギネス・ジョーンズ、ヒルデガルト・ベーレンス、ピョートル・ベチャワ、フリッツ・ヴンダーリッヒ、プラシド・ドミンゴ、ナタリー・デセイ、ジョーン・サザーランドなどにキャリア中期以降のオペレッタ出演歴が記録されている。若年となるとマリア・カラスの舞台形式デビューがスッペの『ファティニッツア』であった例が有名である。もっとも、このうち例えばシュヴァルツコップは戦後に実演でオペレッタに出演した記録はなく、その代わり録音では全体の2割を超えるほど注力している。


title: オペレッタ

text: 指揮者については歌手に比べると若干事情を異にし、かつては世界的巨匠といわれるクラスの指揮者がオペレッタを手がけることは少なかった。（もっとも「こうもり」だけは例外で、カラヤン、C・クライバー各3回、オーマンディ2回、フリッチャイ、クラウス、ロスバウト、ベーム、アーノンクール、プレヴィンと数多くの大指揮者の録音が残されてきた．他にクラウスは「ジプシー男爵」を残している）。しかし、1970年代にカラヤンが『メリー・ウィドウ』をレコーディングしたあたりから徐々に状況が変化、今日ではニコラウス・アーノンクール、マルク・ミンコフスキ、フランツ・ウェルザー＝メスト、クリスティアン・ティーレマン、ズービン・メータといった当代を代表する指揮者がオペレッタを重要なレパートリーとしている。


title: オペレッタ

text: パリで19世紀半ばに起こり、オッフェンバックの『天国と地獄』などが人気となる。これがウィーンに飛び火し、元々ドイツ人であるオッフェンバックはしばしば同地を訪れてドイツ語版上演を指導、スッペ、ヨハン・シュトラウス2世、ミレッカー、ツィーラー、ツェラーら才能ある地元作曲家も同ジャンルの作曲を手掛けたことから、まもなくパリを上回る中心的都市となった。シュトラウスは『こうもり』などの名作を書いている。20世紀初頭の「銀の時代」には、カールマンの『チャールダーシュの女王』・『伯爵令嬢マリツァ』、レハールの『メリー・ウィドウ』、シュトルツの『ウィーンのカフェ』などが知られる。ドイツ語オペレッタが主流として定着してからはベルリンでも盛んになった。ベナツキーの『白馬亭にて』が大ヒットとなったほか、行進曲『ベルリンの空気』が知られているリンケの『フラウ・ルーナ』などが書かれている。レハールも第一次世界大戦後は活動の拠点をベルリンに移しており、ベルリン・オペレッタの定義をベルリン初演作品という意味にまで拡げるなら、その最大の代表作は『微笑みの国』ということになるだろう。


title: オペレッタ

text: ドイツ圏（中欧の同言語同民族地域）では地方歌劇場を中心にオペレッタの上演が多く、大都市ではウィーン・フォルクスオーパー、ベルリン・コーミッシェ・オーパー、ミュンヘンの、など、メインの国立歌劇場とは別にオペレッタを主力とする歌劇場が存在する。ただし、4劇場ともオペレッタ専門劇場ではなく、あくまでオペラハウスであり（来日公演でオペレッタの魅力を伝えるのに功績のあったウィーン・フォルクスオーパーにせよ、オペレッタの比率は2～3割程度である）、ドレスデン以外の3劇場はヴァーグナーの大作にも対応可能な四管編成オーケストラを擁している。ドイツ圏以外ではカールマンやレハールがハンガリー生まれであることもあり、ハンガリーのが知られているが、こちらはオペラは上演せずオペレッタとミュージカル専門で、オーケストラや歌手も含め、ポピュラー音楽寄りのアプローチとなっている。同種の劇場がドイツ圏に少ないこともあり、ドイツ語上演能力を備えて盛んに海外公演も行っている。また、オーストリア東部で夏に行われるメルビッシュ湖上音楽祭は1年1演目でオペレッタを上演。屋外ならではの巨大なステージや湖畔情緒が人気を呼び、毎年20万もの観客を集めてきた。ただし、最近ミュージカル専門へと転換した模様である。やはり湖上舞台が売り物のブレゲンツ音楽祭も、オペレッタの名指揮者アントン・パウリクが創設した当初は同路線だったが、近年はイタリアオペラが多くオペレッタ上演は絶えている。


title: オペレッタ

text: 従来オペラとオペレッタは厳然たる別物であるという考えも根強く、オペレッタは上演しないという方針になっている大歌劇場も少なくなかった。しかし、両者を区別する基準はあまり明確でなく、親しみやすさが集客の面でも貢献するため、そのような区別は過去の慣習となりつつある。特に近年は原語上演主義が広まりつつあるため、集客対策や公的援助の面から一定割合のドイツ語作品を確保したい各歌劇場にとってオペレッタは欠かせない存在となってきた。例えば、2010年より開催されているシュターツカペレ・ドレスデンのジルヴェスター・コンサートでは、演奏される曲目の殆どがオペレッタのものか、ドイツ語圏にて長年親しまれている1930年代のオペレッタ映画音楽からのものである。


title: オペレッタ

text: 『こうもり』は、マーラーがウィーン国立歌劇場で取り上げて以来、唯一の例外として多くの大歌劇場で（主に大晦日やクリスマスに）上演され続けてきた。また、最近では、ドイツ圏の旧宮廷歌劇場として格式を誇ってきたウィーン国立歌劇場、ベルリン国立歌劇場、ドレスデン国立歌劇場が相次ぐように『メリー・ウィドウ』を上演。ドレスデンは『チャールダーシュの女王』も話題を呼んだ。日本においては、浅草オペラは別にしても、二期会が発足当初からオペレッタを得意とし、NHK-FMの番組「オペラアワー」が『こうもり』序曲を長年テーマ音楽とするなど、両者をことさらに区別する習慣は存在しなかった。


title: オペレッタ

text: ドイツには、オイロディスク、アカンタなど継続的にオペレッタの全曲レコードを制作してきた会社が少なくないが、なかでも独EMI（エレクトローラ）のシリーズは有名で、エリーザベト・シュヴァルツコップをはじめ、ニコライ・ゲッダ、アンネリーゼ・ローテンベルガー、ヘルマン・プライ、クルト・ベーメ、リーザ・デラ・カーザ、ら戦後を代表する大物オペラ歌手たちを擁しての贅沢なキャスティングで世界にオペレッタの魅力を広めた。


title: Universe (Official髭男dismの曲)

text: 「Universe」（ユニバース）は、2021年2月24日にポニーキャニオン内のIRORI Recordsからリリースされた、日本のピアノPOPバンド・Official髭男dismの5作目のシングル。前作「I LOVE...」から約1年ぶりのシングルである。映画『ドラえもん のび太の宇宙小戦争 2021』の主題歌として書き下ろされた。そのほかに、テレビアニメ『ドラえもん』2021年1月16日放送「テレビとりもち」挿入歌にも起用された。メジャー1枚目のアルバム『Traveler』収録の「イエスタデイ」以来のアニメ映画主題歌となっている。


title: Universe (Official髭男dismの曲)

text: 2020年11月16日、映画『ドラえもん のび太の宇宙小戦争 2021』主題歌として本楽曲を書き下ろしたことが発表された。2021年正月には、本作のリリース日が2月24日に決定したことが発表され、また特設サイトもオープンした。発売に先駆けて、同日に楽曲のラジオでのオンエアが解禁されたほか、1月9日には先行配信リリースされた。。また1月6日には、本楽曲のミュージックビデオのティザー映像が公開された。MVの監督はOfficial髭男dismの映像を数多く手がける新保拓人が担当しており、フルサイズのMVは楽曲の先行配信がスタートした1月9日の18:00にバンドのYouTube公式チャンネルでプレミア公開された。


title: Universe (Official髭男dismの曲)

text: 本作は、CD Only盤、CD+DVD盤、CD+Blu-ray盤の3形態で発売された。CD Only盤は紙ジャケットで包装されている。CD+DVD/Blu-ray盤は、2020年9月26日に行われた配信ライブ「Official髭男dism ONLINE LIVE 2020 -Arena Travelers-」のフル映像に加え、ドキュメンタリー映像とメンバー4人によるオーディオコメンタリーが付属した。また、CDとDVD/Blu-rayはライブのフォトブックと一緒に特殊ケースに包装された。


title: Universe (Official髭男dismの曲)

text: また、CD+DVD/Blu-ray盤特典映像「Official髭男dism ONLINE LIVE 2020 -Arena Travelers-」のライブ音源が2021年8月18日、アルバム「Editorial」と同時に配信リリースされた。


title: Universe (Official髭男dismの曲)

text: 本楽曲は、ブラックミュージックのテイストを用いることで音像の「温かみ」を演出している。メンバーによると「温かみやオープンさはあるんだけど締まってる」ということを意識して音作りがなされている。またその際に、イメージする音を探してコンソール・ピアノを2台購入したという。また本楽曲は、ブラスやクワイアを効果的に用いたゴスペル・フィールのアレンジを特徴としている。


title: Universe (Official髭男dismの曲)

text: 本楽曲は、2021年1月18日付（集計期間：2021年1月4日～1月10日）のBillboard JAPANダウンロード・ソング・チャート「Download Songs」で8位 (11,014DL) に初登場し、翌週の同チャートでは2つ順位を上げて最高位となる6位 (13,847DL) を記録した。デジタル配信から約2か月後、フィジカルCDが発売されると、3月8日付（集計期間：2021年2月22日～2月28日）のビルボード・ジャパンにて初週売上37,301枚をマークし、CDセールスとルックアップのフィジカル2指標が牽引して「HOT 100」では前週40位から4位にジャンプアップした。


title: Universe (Official髭男dismの曲)

text: 2022年8月17日公開のストリーミング・ソング・チャート「Billboard Japan Streaming Songs」で自身12曲目の累計再生回数1億回を突破した。この楽曲の1億回突破により、1億回突破した楽曲はアーティスト別で最多数となった。


title: ハーブ・アルパート

text: ハーブ・アルパート（、1935年3月31日 - ）は、アメリカ合衆国のトランペット奏者、作曲家、編曲家、音楽プロデューサー、歌手、ティファナ・ブラス（The Tijuana Brass）のリーダー、A&Mレコードの創始者。なお、A&Mの"A"はアルパート（Alpert）を指す。


title: ハーブ・アルパート

text: 代表曲には「蜜の味」「ビター・スウィート・サンバ」「マルタ島の砂」「悲しき闘牛」「ディス・ガイ」「ライズ」「ダイアモンド」などがある。そのサウンドはアメリカ音楽とメキシコのマリアッチを合わせた音楽として「アメリアッチ」と呼ばれた時期もあった。ニッポン放送の深夜ラジオ番組、『オールナイトニッポン』のテーマソングとして「ビター・スウィート・サンバ」が長年使われている。ヴォーカル曲とインストゥルメンタル曲の両方で、ビルボード誌全米シングル・チャートNo.1を獲得した唯一の人物でもある｡


title: ハーブ・アルパート

text: 1935年3月31日、カリフォルニア州ロサンゼルスにてユダヤ系ルーマニア移民の両親の間に生まれた。8歳よりトランペットを習い始めたとのこと。1952年、高校を卒業後南カリフォルニア大学へ入学。在学時にへ2年間参加した。1954年に学士号を同大学より修得し、卒業する。


title: ハーブ・アルパート

text: 彼のミュージシャンとしてのスタートは、と共作の、サム・クックのヒットで知られる、「ワンダフル・ワールド」に始まる。しかしアルパート自身は、スタンダードナンバーになるようなヒット曲を生み出しながらも、作曲家としての自身の才能には執着せず、演奏家としての道を選ぶ。ドア・アルパート（Dore Alpert）の名でRCAレコードでキャリアを挙げ、ジャン&ディーン等をプロデュースした。1962年にジェリー・モスと100ドルずつを出資しインディーズのA&Mレコードを創設する。A&Mは現在こそ一大レーベルであるが、創設初期はアルパート自身のレコード･リリースの為に設立したプライベート･レーベルだった。なお、「A」はアルパート、「M」はモスの頭文字である。


title: ハーブ・アルパート

text: 1965年、「」のヒットを持つクリス・モンテスがA&Mレコードに移籍。アルパートはモンテスにミドル・オブ・ザ・ロード（イージーリスニング）のスタイルで歌うことをすすめ、モンテスはペトゥラ・クラークが同年に発表した「コール・ミー」をレコーディング。アルパートが編曲とプロデュースを務めたモンテスの同曲はビルボード・イージーリスニング・チャートで2位を記録。続くシングル「」も同チャートの2位を記録。これらのヒットによりモンテスはイージーリスニング路線を確立した。


title: ハーブ・アルパート

text: アルパートは自身のガレージ内に小さいレコーディング・スタジオを起こし、その第一弾として"The Lonely Bull"（邦題「悲しき闘牛」）をレコーディング、自費でこのシングルをプレスした。そしてラジオDJを通して人気が広まり出した。


title: ハーブ・アルパート

text: 人気に応じて他曲も録音、ハーブ・アルパート&ザ・ティファナ・ブラス名でデビューアルバム、"『The Lonely Bull』"をリリースした。このシングルは後にビルボード誌のポップ・シングル・チャート6位にまで達した。A&Mレーベル初のヒット・レコード盤となるが、録音したのはコーンウェイ・レコード（Conway Records）のスタジオだった。


title: ハーブ・アルパート

text: メンバーはアルパートを中心に、 (guitar) 、ロウ・パガーニ（Lou Pagani） (piano)、 ニック・セロリ（Nick Ceroli） (drums)、 パット・セネター（Pat Senatore） (bass); 、トニー・カラッシュ（Tonni Kalash） (trumpet) 、ボブ・エドモンソン（Bob Edmondson） (trombone & percussion) となる。このバンドは1965年にデビューし1969年まで活動した。


title: ハーブ・アルパート

text: 日本で一番有名な楽曲と見られる"ビター・スウィート・サンバ"は1967年10月2日にスタートした深夜ラジオ番組の王道であるニッポン放送系の「オールナイトニッポン」のテーマ音楽として親しまれている。この曲は1965年リリースの"Whipped Cream & Other Delights"に収録されており、2006年にリイシューCDがリリースされている。


title: ハーブ・アルパート

text: ティファナ・ブラスは数多くのヒット曲、アルバム・チャートNo.1を獲得するアルバムを生み出した｡特に、1966年リリースの アルバム"『What Now my Love』" (邦題：そして、今は) はビルボード誌のトップ200・アルバム・チャートで9週連続No.1を記録している。


title: ハーブ・アルパート

text: 1968年、ハル・デヴィッド作詞、バート・バカラック作曲の「ディス・ガイ（This Guy's in Love with You）」をヴォーカリストとして発表。この曲は彼にとって、初の全米No.1ヒットになった。


title: ハーブ・アルパート

text: 1969年にアルパートはバンドを解散、しかし数名のオリジナル・ティファナ･ブラスのメンバーと新たなメンバーを加え、1971年から"the T.J.B."名義でティファナ・ブラスを復活させる一方でソロ・ミュージシャンとしての活動を始める。


title: ハーブ・アルパート

text: 1979年、ソロ名義のアルバム『ライズ』を発表。タイトル曲「」でソロとしては自身初のNo.1ヒット曲になり、さらに同曲でグラミー賞ベスト・ポップ・インストゥルメンタル・パフォーマンス部門を受賞。また、イギリスのクラブなどで33回転シングルを45回転で流したところ評判になり、瞬く間にヒットチャートを駆け上がった。後にノトーリアス・B.I.G.が1997年に発表した"Hypnotize"のサンプリング音源として同曲が使用されている。


title: ハーブ・アルパート

text: 1982年、アルバム　"Fandango"　からのシングル、"Route101"　がビルボード誌のアダルト・コンテンポラリー･チャートで4位を記録。1984年には、ティファナ・ブラス名義でアルバム　"Bullish"　をリリース。


title: ハーブ・アルパート

text: 1987年には、ジャネット・ジャクソンをヴォーカルに招いた「ダイアモンド」がヒットした。ソロ名義のアルバムには、夫人でセルジオ・メンデスとブラジル'66の元ヴォーカリスト、ラニ・ホール（Lani Hall）が参加し、ヴォーカル作での共演曲も多い。1988年には第22回スーパーボウルで試合開始前の国歌斉唱でアメリカ国歌を演奏した。


title: ハーブ・アルパート

text: 1962年から1992年にかけてアルパートはA&Mレコードと所属するミュージシャン、バンドとの契約やプロデューサーとしても活動し、中でもプロデュースした著名なミュージシャンとしては、カーペンターズやセルジオ・メンデス、ビル・メドレー、ジャネット・ジャクソン等がいる。


title: ハーブ・アルパート

text: 1990年にA&Mをポリグラムに売却し離れる。アルパートは第二の人生として、抽象表現主義のアーティストとしても活動し始める。（アルバム"My Abstruct Heart"と"Colours"のジャケットアートはアルパート自身の筆によるものである。）ブロードウェイ・ミュージカルのプロデューサーもするようになった。


title: ハーブ・アルパート

text: 音楽活動としては1994年に新たに自身のプライベートレーベルを再びモスとを立ち上げる。今度は双方の名前を2文字ずつとって「ALMO」とした。このレーベルからは"Second Wind"（1996）、"Passion Dance"（1997）、"Colors"（1999）の3枚のソロ・アルバムをここからリリースされている。また1996年にはジェフ・ローバーのバンドとともにモントルー・ジャズ・フェスティヴァルに参加。


title: ハーブ・アルパート

text: 1999年の"Colours"以降、ソロ活動を控え、旧作アルバムの再発を積極的に監督するようになった。アルパートは2000年に現在のA&Mのオーナーのユニバーサル・ミュージックから権利を買い戻し、自身のアルバムのリミックスとリマスタリングをし、再発し始めている。2005年にはShout FactoryレーベルからA&M時代のアルバムをデジタル・リマスタリングしたCDを供給しており、ティファナ･ブラスの未発表曲を含めたアルバムもリリースしている。これらのアルバムは、日本では1960年代にA&Mレーベルを配給していたキングレコードから新装盤として発売されていた。


title: ハーブ・アルパート

text: 2006年3月13日にモスと共に演奏者としてではなく、A&Mレーベルでの貢献によりロックの殿堂入りを果たした。2007年4月20日、NHK総合のドキュメンタリー番組「プレミアム10～カーペンターズ　スーパースターの栄光と孤独～」に登場した。


title: ハーブ・アルパート

text: アルパートは音楽教育と後進の育成のために様々な貢献を行なっている。1980年代にアルパートは莫大な私財を投じ、音楽教育を支援するための非営利法人アルパート財団（The Herb Alpert Foundation）を設立した。また、カリフォルニア芸術大学にアルパート賞（The Alpert Awards）を設け、若き才能をサポートしている。


title: ハーブ・アルパート

text: 2000年からはアルパート財団を通じて、ボストンのバークリー音楽院にハーブアルバート記念客員教授（Herb Alpert Visiting Professor）を設け、世界の音楽業界で活躍するトップ・ミュージシャンを毎年同学院へ招聘している。また、2000年にはバークリー音楽院から名誉博士号を授与された。


title: モーターグレーダー

text: 整地作業をする機械を米国ではグレーダー（Grader：英語で“地面を均すもの”の意）と呼ぶ。当初はトラクターで牽引される器具だったが、エンジン（モーター）を搭載した自走式となり、モーターグレーダー（動力式グレーダー）と呼ばれるようになった。


title: モーターグレーダー

text: 工事現場での整地、道路工事における路床・路盤の整地作業、除雪作業、路面や広場など精度の高い整形や仕上げ、法面の切取りおよび仕上げ、L形溝の掘削および整形などに用いられる。また、積雪地では先頭部や後部側面にブレードを追加装備した除雪作業用のものも存在しており、除雪車での除雪が困難な場合に用いるほか、雪の表面を粗くしてスリップ事故を防ぐ目的でも用いられる。


title: モーターグレーダー

text: 荒地の上をブレード（直訳では刀（かたな）の刃：土工板、排土板）と呼ばれる形をした地ならし用器具を吊って引きずることで整地をおこなうものがグレーダーで、グレーダーを自走式としてブレードを前後車軸間に吊り下げたものがモータグレーダーとなる。


title: モーターグレーダー

text: 通常、エンジン部や操作キャビンなど主要な機能は四輪二軸の車体として後部に置かれ、前方にブームと呼ばれる長い柄（フレーム）を渡し、先端に操舵兼用の一軸を設けた六輪車とする構成で、ブームに整地用ブレードが吊り下げられる。車輪の上下運動がブレードに伝わりにくく、ブルドーザーに比べてより滑らかに整地できる。ブレードは廃土・廃雪を片側に寄せる形で、斜めにして用いられる。モーターグレーダーの性能はブレードの幅（とそれに見合ったエンジン出力）でクラスが表される。


title: モーターグレーダー

text: 操舵は丸ハンドルで、その横にあるレバーを操作してブレードの高さや傾きを調節し、作業を行う。なお、斜めになったブレード反力で進路が変わらないよう、リーニング装置と呼ばれる前輪を前後から見て左右に傾ける（キャンバーをつける）装置があり、エンジン部と前輪をつなぐフレームも左右に曲がる関節状となっている。これにより、前輪のぶれやブレードの不必要な動きを防ぎ、安定した「ならし作業」が行える。運転室は開放式のものと密閉式のものがある。


title: モーターグレーダー

text: モーターグレーダーを建設現場内で工事作業に用いる場合は、労働安全衛生法に基づき車両系建設機械運転者（整地・運搬・積込・掘削用）の資格が必要である。道路交通法により大型特殊自動車に含まれており、公道上での運転には運転免許として大型特殊免許が必要である。


title: 美術館

text: 美術館は、博物館の一形態という性質上、収蔵品の蓄積が展示と並んで重視される。展覧会などによる展示を中心とした施設にはギャラリー（）がある。ただし、美術館とギャラリーの境界はあいまいで、中間的な施設も多い。類義語として絵画館（ピナコテーク、）や彫刻館（グリプトテーク、）がある。


title: 美術館

text: なお、博物館の英訳、（ミュージアム）は、ギリシャ神話に登場する詩・劇・音楽・学芸の女神達であるムーサ（）に由来する。ヨーロッパにおいてはヘレニズム時代、ムーサを祀る神殿であったムセイオン（、）が、ムーサが象徴する文芸・学問を研究するための学堂となり、図書や絵画を収める収蔵施設も設けられたが、ローマ帝国の衰退とともに滅亡した。後の文芸復興（ルネサンス）期に、ムセイオンの語は珍しいものや芸術品を収蔵する施設の名として復活した。


title: 美術館

text: 近代に美術専門の博物館が成立した背景として、フランス革命に際して美術品が国外に流出したことが挙げられる。この流出を避けるため、パリ・ルーヴル宮殿内に保管されていた王室の美術コレクションが、新たに設立された美術館（現在のルーヴル美術館）の収蔵物として管理されるようになり、加えて、ナポレオン戦争に伴う戦利品が収蔵されて内容の充実をみた。


title: 美術館

text: 明治維新後、美術品を一般人に対して公開するという行事は1872年に東京の湯島聖堂で文部省博物館主催の湯島聖堂博覧会における美術工芸品の展示が初めてとされる。1877年の第1回内国勧業博覧会では美術館と称する部門があった。この展示が後に帝室博物館となった。


title: 美術館

text: 明治後期に至り、1895年開館の奈良国立博物館、1897年開館の京都国立博物館で美術品展示が行われた。1917年に東京虎ノ門に日本で民間初の私設美術館、大倉集古館が開館した。1930年に岡山県倉敷市で民間が開設した大原美術館は、西洋近代美術を展示する日本初の美術館である。1951年開館の神奈川県立近代美術館は近代美術を展示する公立としては最初の美術館で、1952年開館の東京国立近代美術館は近代美術を展示する最初の国立美術館である。


title: 美術館

text: 展示方法の形態としては、美術品の種類により様々な方法があるが、多くの美術品は後述のように環境的変化には弱いものであり、また防犯上の必要から頑丈なガラスケースに入れている場合もある。紫外線カットのガラスを入れた額装などもある。一方、彫刻のように屋外展示にも堪えるものもあり、またその作品のコンセプトとして「直接手にふれて楽しむ」ものや、空間そのものや観覧者の観覧行為と一体となった芸術表現（インスタレーション）や作家のパフォーマンスと一体化した芸術表現（パフォーマンスアート）として展示する方法もある。


title: 美術館

text: 美術館外においてもインターネットによってそのコレクションを閲覧できる美術館も多い。遠隔地にいたり、外出困難な障害があったりする人々も、モニターでの再生とはいえ美術鑑賞の機会を得られるようになってきている。


title: 美術館

text: 美術品やそれにまつわる資料等を収集することは美術館の最初の活動であると言える。後述のように、美術館のコレクションの由来が寄贈であるような場合には、収集品は既に一定程度の規模になっていることもある。その後は、寄贈を受ける程度の収集には消極的な美術館から、アメリカのメトロポリタン美術館やゲティ・センターなど、美術品オークション界において最も資金力のある買い手の一つに挙げられる美術館まで存在する。


title: 美術館

text: 美術品・資料の保管は、屋外展示にも堪えられる彫刻から繊細なガラス細工に至るまで、その美術品の性格により多様な方法となる。例えば絵画などでは紫外線、適切でない湿度、粉じん等は劣化の原因になる。美術館の収集に値するものであれば一定程度の経済的価値があり、保安上の管理も必要である。この為、通常は空調・警備の完備した収蔵庫において保管される。


title: 美術館

text: 美術に関連して教育普及活動を行うことも重要な活動である。前述のとおり欧米では美術館は博物館・図書館といった「知的蓄積機関」の一つであるという意識が強く、またそれらは市民が積極的に「利用する」ものとして確立している。日本の美術館においても、近年は教育普及活動を活発にしようとする美術館が多く見られる。


title: 美術館

text: 美術館はしばしばコレクション（収蔵品）の内容や活動方針によって分類される。コレクションの対象がどの地域、文化、時代のものであるかによって、扱う美術品のジャンルによって、また、幅広い分野の作品を扱うのか、特定の時代や特定の芸術家の作品のみを扱うのかなどによって、それぞれの館の性格が異なってくる。また、国公立・私立などの設置主体の別によって区別されることもある。


title: 美術館

text: 美術館では様々な人々が働いている。館の運営全般に関わる事務系の職員の他に、研究のための専門職を置くのが普通である。この専門職は、日本の博物館法では学芸員と呼ばれる有資格職種が、これに相当する。また美術品の保存・修復の専門家や、美術館における社会教育の専門家を置いている館もある。美術館は博物館の一分野にあたるため、日本における所轄法令は、博物館法となる。ただし、日本の博物館法は国立（独立行政法人含む）の施設を対象外としている。この他、学芸員を置かないなど、博物館法上の基準に合致せず、博物館として登録されていない美術館も多い。こうした博物館法上の施設と、実質的博物館施設が乖離している現象は、他分野の博物館にも当てはまるものが多い。


title: 幻島

text: 幻島（まぼろしじま、）は、一度はその存在が信じられ、有史以来のある期間（数世紀にわたる場合もある）にわたって地図（海図）上にも記載されたが、後代の調査でその存在が否定され、地図上から削除された島（島嶼）である。


title: 幻島

text: 有史以前に存在していたと一部の人々に信じられた点では、伝説上の島や大陸とよく似ているが、「伝説上の島や大陸」には多くの場合神話や伝説が伴う。一方で幻島は、近代に入って「科学的に」報告され、その時点での存在が信じられていた。この点で、幻島と伝説上の大陸とでは、その性質が異なる。


title: 幻島

text: 極北の島トゥーレは、実際にはおそらく紀元前4世紀に発見されたとみられるが後に見失われて伝説化した。近代になって、古代の探検者がシェトランド諸島、アイスランド、スカンディナヴィアへと到達したものと再同定されるか、あるいは最初から実在しない伝説だったとも見なされることになった。


title: 幻島

text: 幻島は、通常は未知の海域を探検した航海者の報告に端を発する。そのうちのいくつかは実在の島々の位置の計測を誤った場合、あるいは地理学上の錯誤が原因である。例えばは実際にはフォークランド諸島を見誤ったものであった。また、バハ・カリフォルニア半島は初期のいくつかの地図では島（カリフォルニア島）として描かれているが、後代に北アメリカ大陸と陸続きであることが発見されている。


title: 幻島

text: 他の幻島はたぶん航海術上の錯誤か、氷山を見誤ったか、厚い層を成す霧か、光学的な錯覚に起因するものであろう。ニューサウスグリーンランドは、1823年にウェッデル海で観測されたが、その後二度と観測されることはなく、上位蜃気楼によるものとも考えられるが、氷山の誤認、ナビゲーションミスによる位置誤認、さらにはでっち上げ説といった異説も示唆されている。


title: 幻島

text: いくつかの「エラー」は、後代では意図的なものと考えられている。探検者の地図上に長年の間載っていたスペリオル湖のIsle Phelipeaux、Isle Pontchartrain 両島 ()は、 に由来する名前である。Phélypeaux はフランス政府の大臣職にあった人物であり、探検航海のための追加資金の割り当てにおいて大きな影響力を持っていた。


title: 幻島

text: 日本に関連するものとしては、1907年に発見と探検・測量が報告され、1908年に閣議決定を経て正式に日本領への編入手続きが行われた中ノ鳥島が挙げられる。中ノ鳥島はその後実在が確認できず、1943年に日本の海図からは削除されたが、第二次世界大戦後も連合国軍最高司令官総司令部 (GHQ) からの公文書に記載されたり、一般向けの地図に掲載されたりした。


title: 幻島

text: 2012年11月にオーストラリア北東方の珊瑚海にあるとされ、いくつかの地図にも記載されていたサンディ島が実在しないことが判明したとの報道があった（ただし、この島は公式の海図には記載されていなかった模様である）。シドニー大学の研究チームによると海上に浮いていた軽石が集まってできただった可能性が指摘されている。


title: 水島広子

text: 水島広子こころの健康クリニック院長。アティテューディナル・ヒーリング・ジャパン（ＡＨＪ）代表、対人関係療法専門クリニック院長、慶應義塾大学医学部非常勤講師（精神神経科）、対人関係療法研究会代表世話人。精神科専門医、精神科専門医制度指導医（日本精神神経学会）、精神保健指定医、国際対人関係療法学会（ISIPT）理事、日本うつ病学会監事、日本認知療法学会幹事、日本摂食障害学会評議員、日本ストレス学会評議員。衆議院議員（2期5年）、落選後は 鳩山由紀夫内閣下での総務省顧問、などを歴任した。


title: 水島広子

text: 2003年（平成15年）第43回衆議院議員総選挙では、上記の船田元に敗れるも、比例で復活当選した。在職中は、主に厚生労働委員会と青少年問題に関する特別委員会に所属し、質問、議員立法を行った。児童虐待防止法改正時には、超党派の作業チームの一員として、議論をリードした。民主党「次の内閣」では雇用担当大臣をつとめ、パート労働者の均等待遇推進法案を提出したほか、国会で初めて「ニート」という言葉を紹介し、民主党の若年雇用政策をまとめた。この他、民主党男女共同参画調査会会長時代には、党の男女共同参画政策である「多様なライフスタイルを生きる時代の自立と安心の政策」、次世代育成支援プロジェクトチーム座長時代には民主党の少子化対策政策である「育ちはぐくむ応援プラン」をまとめた。水島の質問は、BCG予防接種の期間の変更や乳児院と児童養護施設の断絶問題を改善する法改正の端緒となった。


title: 水島広子

text: 2005年（平成17年）9月11日第44回衆議院議員総選挙に落選後、アメリカ合衆国カリフォルニア州にてアティテューディナル・ヒーリングを学ぶ。2006年2月、一時帰国した際に後援会にむけて栃木1区からの次期衆院選不出馬を表明した。また、前原誠司の民主党代表就任を機に党籍の更新手続きを行わず党を離れた。


title: 水島広子

text: 議員当選以前から選択的夫婦別姓制度導入のための活動を行っている。2000年の投稿によると「私たち夫婦が実践している「夫婦別姓」を守るため」として、同年時点で3-5回夫とペーパー離再婚を繰り返している。後年に海外のメディアでも取り上げられた。


title: 水島広子

text: 2000年に「民法の改正は、別姓夫婦の利益のためだけではなく、あらゆる人々が他人の価値観を尊重しながら生きていくという、人間としての基本的な考え方の確立につながるものである。多様な価値観を尊重できる社会づくりのために、まずは率先して法改正をして、国を構成する一番のかなめである家族に関する法律を、人々が生き生きと暮らしていける方向に整備することこそが、国民のための政治の第一歩ではないかと思う。」と述べている。


title: 水島広子

text: 2022年12月2日時点で娘（24歳）・息子（20歳）の2児の母である。水島は息子と娘へDVする夫を「毒夫」としている。国会議員時代は旦那に子育てを任せていた。旦那を「毒夫」と例える理由について、2021年に「本邦初、すごいカミングアウト」とし、「私の毒夫は、結婚後5年間様子をみて『まあよい親になるだろう』と思って子どもを作ったにも関わらず、3歳の娘の顔に12連発の蹴りを入れて(仕事帰りの私が目撃した)息子の顔もよく殴ったし、家族を支配した」と明かした。刑事事件化せずに隠していた理由について、当時は自身は国会議員かつ男女共同参画の旗振り役であったため、「『ほらね、男に子育てを任せるとこうなるでしょ』と言われたくなかった。」「男の問題ではなく性格に難ある夫の問題に過ぎなかったので」などと、当時の自身の立場と影響を考慮して事件化しなかったと述べている。「なぜ止めなかったか？」とのリプライに対して、水島は「仕事から帰った私が、たまたま『12』を見たのです」「帰宅して気づいたのが12発目だったからです」と理由をリプライした。その後も「気付くまでの11発は誰が数えていたのか」「成人男性が3歳児の頭部を12回も蹴ったら殺してしまうのでは」「12連続もの足技を使う夫は何者なのか」「自宅にコンボゲージでもあるのか」などの指摘や疑問が相次いだが、水島はこれらを黙殺し、のちに一連のツイートを削除している。


title: 水島広子

text: 父水島裕は元参議院議員（自民党）で聖マリアンナ医大名誉教授、祖父水島三一郎は東京大学名誉教授で文化勲章受章者（分子化学）。祖母水島勅子は正田英三郎（日清製粉名誉会長）の妹であり、上皇后美智子の叔母に当たる。


title: 益子梨恵

text: 東京都生まれ。当初はお菓子系雑誌におけるブルセラなどのグラビアに出演していたが、1998年にはARTA、翌1999年には森永乳業のレースクイーンとなった。1998年からは、ワンギャル2期生として、テレビ番組 『ワンダフル』 (TBS) にレギュラー出演し、2002年にはカネボウスイムウエアイメージモデルを務めた。


title: 益子梨恵

text: 女優としては、プロポーションの美しさを活かしたセクシーな役が多い。芸能事務所「スペースクラフト」（東京都港区）に所属していた際には、同じ事務所に所属していたモデル・小川奈那との仲が良く、雑誌『sabra』（小学館）には「SPACE GIRLS」としてグラビア共演した。


title: 大洲藩

text: 江戸時代初期の大洲は藤堂高虎の所領であり、大洲城主として丹羽長秀の子で高虎の養子の藤堂高吉が在城した。慶長13年（1608年）、高虎は伊勢国津藩に転封となったが、大洲は高虎預かりの地のままだった。同年9月になり、淡路国洲本藩より脇坂安治が5万3千石で入部し、大洲藩が立藩した。


title: 大洲藩

text: 元和9年（1623年）、貞泰が跡目の届け出をしないまま急死したが、長男の泰興が将軍徳川秀忠に御目見し、相続を認められた。その際、弟の泰但（後の直泰）は1万石分知の内諾を得て新谷藩が成立した。これがきっかけとなり寛永16年（1639年）までお家騒動が続き、結局内分分知ということで決着した。


title: 大洲藩

text: 大洲藩は勤王の気風が強く、幕末は早くから勤王で藩論が一致していた。このため勤王藩として慶応4年（1868年）の鳥羽・伏見の戦いでも小藩ながら参陣し、活躍した。また、坂本龍馬が運用したことで知られる蒸気船いろは丸は大洲藩の所有であり、大洲藩より海援隊に貸与していたものである。


title: 大洲藩

text: 明治4年（1871年）7月14日、廃藩置県により、旧大洲藩領を管下とする大洲県（草高6万石、現石3万476石余）が設置され、同時に加藤家は華族に列した。同年11月15日、第1次府県統合、いわゆる3府72県制の実施により大洲県が廃止され、旧宇和島県、旧吉田県、旧新谷県が合併して新たな宇和島県が設置された（本庁・宇和島、支庁・大洲）。その後、神山県を経て愛媛県に編入された。


title: 大洲藩

text: 寛永11年（1634年）蒲生忠知急死により、嫡子のなかった伊予松山藩の御城預りをしたのは大洲城主の加藤泰興だった。その際、当時の松山藩領伊予郡、浮穴郡37箇村（約1万3千石）と大洲藩領だった風早郡桑村郡57箇村の替地を老中に願い出る。寛永12年（1635年）に替地の実現し、翌年には上灘村から宮内兄弟（九右衛門、清兵衛）が入植した。「灘屋」と号したため「灘町」（後の伊予市中心部である旧伊予郡郡中町の前身）と命名された。


title: コモンウェルスゲームズ

text: コモンウェルスゲームズ（Commonwealth Games）は、イギリス連邦に属する国や地域が参加して4年ごとに開催される総合競技大会である。オリンピック競技のほか、英連邦諸国で比較的盛んなローンボウルズ、7人制ラグビー、ネットボールなども行われる。主催はコモンウェルスゲームズ連盟。日本語では英連邦競技大会（えいれんぽうきょうぎたいかい）と称する。


title: コモンウェルスゲームズ

text: イギリスはオリンピックなどとは異なり、サッカーやラグビーの代表チームと同じ国内のカントリーすなわち、イングランド、スコットランド、ウェールズ、北アイルランドの4チームに分かれている。英連邦歌とイングランドの国歌は同じ「国王陛下万歳」であるため、コモンウェルスゲームズにおいてイングランドは「国王陛下万歳」を使用しない（2010年大会からは「エルサレム」を使用）。


title: コモンウェルスゲームズ

text: ガーンジー、ジャージー、マン島などの王室保護領を含め、多くのイギリスの海外領土からも出場がある。オーストラリア領のノーフォーク島、ニュージーランドと自由連合関係にあるクック諸島やニウエも個別のチームとして出場している。


title: コモンウェルスゲームズ

text: コモンウェルスゲームズの最初期の構想は、1891年7月の雑誌『グレーター・ブリテン』、同年10月31日の新聞『タイムズ』におけるイギリス人牧師のクーパー（John Astley Cooper）の提案に見ることができる。クーパーは、4年ごとに開催されるスポーツの祭典をとおして、英語圏諸国（イギリス帝国及びアメリカ合衆国）の結束を深め、親善に役立てようと訴えた。このアイデアは、やや形を変えて、1911年、ジョージ5世の即位を記念して開催された「フェスティバル・オブ・エンパイア（帝国の祭典）」におけるスポーツイベントとして実現した。イギリス、オーストラレイジア（オーストラリアとニュージーランドの合同チーム）、カナダが参加し、陸上競技やボクシング、レスリング、水泳の競技が行なわれた。優勝国となったカナダにはロンスデール卿より記念のトロフィーが授与された。


title: コモンウェルスゲームズ

text: 1928年アムステルダムオリンピックに刺激をうけて、イギリス帝国域内の国際親善を目的とする競技会の計画が再び持ち上がった。このときに主導権をとり、コモンウェルスゲームズの実質的な生みの親となったのはカナダ人のロビンソン（）である。


title: コモンウェルスゲームズ

text: ブリティッシュ・エンパイア・ゲームズ（British Empire Games, 大英帝国競技大会）という第1回大会当時の名称が示すように、きわめて帝国主義的な色彩が強いにせよ、植民地でも自らの代表を送ることができる国際的な競技会が誕生した背景には、ロビンソンがアムステルダム五輪において、五輪参加資格のない英領ギアナ出身の陸上選手、フィル・エドワーズを、カナダチームの代表として出場させた経験があった。アムステルダム、ロサンゼルス、ベルリンの五輪3大会の銅メダリストであるエドワーズは、1930年および1934年のコモンウェルスゲームズに英領ギアナ代表として出場、1934年大会では金メダルを獲得し、大会初の黒人メダリストとなった。


title: コモンウェルスゲームズ

text: その後、英連邦の変遷とともに大会の名称も変更され、1954年にはブリティッシュ・エンパイア・アンド・コモンウェルスゲームズ（British Empire and Commonwealth Games, 大英帝国イギリス連邦競技大会）、1970年にはブリティッシュ・コモンウェルスゲームズ（British Commonwealth Games, イギリス連邦競技大会）となり、1978年以降、現在の名称になっている。


title: コモンウェルスゲームズ

text: 南アフリカのアパルトヘイト政策はコモンウェルスゲームズにも大きな影を落とした。ナイジェリアは1976年のニュージーランドのラグビーチーム、オールブラックスの南アフリカ遠征に抗議して、モントリオール五輪に続いて1978年のコモンウェルスゲームズをボイコットした。また、1986年の大会ではサッチャー政権の南アフリカ政策に抗議した32ヶ国が大会をボイコットした。ちなみに、1961年に英連邦を脱退した南アフリカは1962年大会から出場しなくなっていたが、アパルトヘイト廃止を受けて1994年大会よりコモンウェルスゲームズに復帰した。


title: コモンウェルスゲームズ

text: 障害者スポーツに関しては、2002年大会から、陸上、水泳、卓球、重量挙げなどの一部種目で障害のある選手が正式参加、メダルを獲得している。2006年大会では、カナダの車いす陸上選手でアテネパラリンピック金メダリストのシャンタル・プチクレールが障害者選手として初めて開会式の旗手を務めた。


title: コモンウェルスゲームズ

text: 入場行進は、前回大会の開催国を先頭に英語でのアルファベット順に行なう。開催国は最後に入場する。1930年から1950年までは、イギリスが大英帝国とその支配地域を導くことの象徴として、ユニオンジャックを掲げた旗手が先頭で入場していた。


title: コモンウェルスゲームズ

text: 1958年大会より、オリンピックの聖火リレーにあたるクイーンズ・バトンのリレーが始まった。クイーンズ・バトン・リレーのスタート地点は、バッキンガム宮殿で、バトンの中にはチャールズ国王からの出場選手に対するメッセージが入っている。最終ランナーには開催国の有名なスポーツ関係者が選ばれることが多い。2002年のイングランド・マンチェスター大会ではデビッド・ベッカムが最終ランナーを務めた。


title: ブナ科

text: ブナ科樹木は根において菌類と樹木が共生したものである菌根を作ることでよく知られている。特に外菌根を作るものが多く、共生した菌類が作り出す子実体は人間が「キノコ」として認識できる大きさに育つものが多い。菌類と共生し、自身の根を菌根化することによって栄養面吸収能力や菌類が作り出す抗生物質による耐病性の面で樹木に利点があり温帯域での繁栄の一因になっていると考えられている。同じように外菌根を作り温帯域で栄えている樹木としてマツ科の各種針葉樹があり両者はしばしば並んで挙げられる。外菌根を作る菌類が他種の植物とも外菌根を作り栄養分のやり取りを行っていることなどが近年わかってきており、ブナ科やマツ科樹木が優先する森林に限らず土壌中には菌根を介した広大で多様なネットワークが存在すると考えられている。ブナ科と共生し菌根を作る菌類は多くの科にわたって知られており、ベニタケ科、テングタケ科、イグチ科、フウセンタケ科などが知られる。


title: ブナ科

text: ブナ科の種子はドングリと呼ばれるものが多い。ドングリは比較的短命な種子であり、難貯蔵性種子（英：Recalcitrant seed）と呼ばれるものほどではないが乾燥させると発芽率が大きく低下する。本科の発芽は地下性(英：hypogeal germination)のものが多いが、ブナ属などは地上生（英：epigeal germination）である。ドングリは豊凶の差が激しく、ドングリを餌としている野生動物に影響を与えている。


title: ブナ科

text: ブナ科の木材は火持ちがよく長時間燃焼すること、かつ有毒ガスやきついにおいを出さないことからで薪としてよく使われる。薪としてそのまま燃焼させるだけでなく、木材を熱分解して炭化させた木炭としても評価が高いものが多い。木炭に加工することで薪と比べてさらに匂いが減少する。高級木炭の代名詞である備長炭は本科のウバメガシ（"Quercus phillyraeoides"）から作られる。クヌギの木炭は断面が菊の花のように見えることから菊炭と呼ばれ、茶道において湯を沸かすことに用いられる高級木炭である。


title: ブナ科

text: キノコ栽培の原木として丸太を適当な長さに切ってそのまま使う（いわゆる原木栽培）ほか、粉砕しておがくず状に加工し培地の原料の一部として使うこともある（いわゆる菌床栽培）。この方法で栽培できるのは木材腐朽菌のキノコであり、ブナ科の生態にも大きく関係する生きた樹木と共生関係にある菌根性のキノコは栽培できない。


title: ブナ科

text: 実を食用にできるものが多い。本科で最も有名なのはクリ属（"Castanea"）のものであり実を目的に栽培も行われている。現在はクリ属以外は広範囲で食べられる種類はないが、ほかの種もかつては広く食用にされていたと考えられており、各地の遺跡から食べた痕跡が見つかったり各種の資料や言い伝えなどに残っている。クリ属、シイ属、マテバシイ属などは比較的アクが少なく食べやすい種類が多いが、その他のドングリはアクが強く、食用とするためのアク抜きの文化が地域ごとに発達していた。


title: クロゴケグモ

text: クロゴケグモ（黒後家蜘蛛、学名：）は、英名では「ブラックウィドウ（"black widow"）」、あるいは"Southern black widow"と呼ばれ、ゴケグモ属に属する北アメリカ原産のクモの一種である。この種のメスにみられる特有の黒と赤の模様や、メスが交尾し終わった後のオスを捕まえて食べる場合があることでよく知られている。毒は、健康な人間が危機に陥ることは滅多になく、咬まれることでの死亡率は1%未満である。


title: クロゴケグモ

text: このクモはツヤクロゴケグモ（, 英："Western black widow"）およびキタゴケグモ（, 英："Northern black widow"）と近縁である。この3種はよくカガリグモ属（, 英："False Widows"）と混同される。


title: クロゴケグモ

text: 1970年にカストン（"Kaston"）によって現在の北アメリカにすむクロゴケグモ群の分類が現在のような形にまとめられたが、それ以前にはこれら3種全てのゴケグモはクロゴケグモ"L. mactans" 1種に分類されていた。その結果、（東・西・南・北などの地理的な修飾語のない）クロゴケグモの学名に"L. mactans"を当てている多数の文献が存在している。一般社会での使用の範囲ではブラックウィドウという言葉自体は、一般的にはこの3種を区別せずに使われている。


title: クロゴケグモ

text: 成熟したメスの個体は、全長およそ、幅およそである。メスは黒く、つやつやと光り、砂時計の形をした赤色の模様が丸く膨らんだ腹部の腹面（下から見た側、腹側）に付いている。メスの体の大きさには非常に幅が有り、特に卵を運ぶ（産卵期の）メスで著しい。産卵前のメスの腹部は以上になることが有る。大多数のメスは腹部後端にある出糸突起の上の背面にオレンジ色や赤色の斑点が付いている。


title: クロゴケグモ

text: 本種は、南北アメリカ大陸を中心に分布する。元来はアメリカ合衆国南東部（アメリカ合衆国南部のミシシッピ州以東）で発見される（、そして、その地域に固有である）。その生息範囲はフロリダ州からニューヨーク州、西はテキサス州、オクラホマ州、アリゾナ州、そしてネバダ州に広がる。"L. variolus"は、主にアメリカ合衆国北東部とカナダ南東部で見つかるが、しかしながら、その生息域は本種"L. mactans"と重なっている。カナダにおいて、本種の生息域はブリティッシュコロンビア州南部、アルバータ州、サスカチュワン州、マニトバ州、そして、オンタリオ州に広がっている。


title: クロゴケグモ

text: 本種はツヤクロゴケグモおよびハイイロゴケグモとともに、ハワイ諸島に定着している。これらのうちの少なくとも1種がハワイ州内へと侵入した経路は、州内への輸入農産物であろうと推定されている（同時にこの類が他地域に侵入する経路となる可能性も考えられている）。


title: クロゴケグモ

text: 日本では2000年に山口県の米軍岩国基地で発見されて以降、基地内での繁殖が問題になっており、米軍は成虫及び幼虫の発見・駆除報告を岩国市へ度々出しており、2010年に岩国市は山口県と岩国防衛事務所の三者合同で早期に完全駆除するよう米軍に要請したが、2013年現在でも発見・駆除の報告が続いている。


title: クロゴケグモ

text: メスは、卵を糸で作られた球状の器（卵嚢）に産み付け、卵はその中にあって、目につかないように守られる。メス1頭は一夏に4から9の卵のうを産むことができ、それぞれの卵のうは凡そ100から400個の卵を中に収めている。


title: クロゴケグモ

text: 通常、卵は20日から30日で孵化する。しかし、この過程を経て生き残るのは100頭程度である。平均すると、最初の脱皮を経て30頭が生き残ることになる。この減少の原因は、共食い、餌の欠乏、および適切な隠れ家の不足による。クロゴケグモが繁殖可能なまでに成熟するには2から4カ月掛かるが、完全に成熟するまでには概して6から9カ月かかる。メスは最長で5年間の寿命が有るが、オスはずっと短命である。この種のメスは、時として交尾のあとにオスを食べてしまうことが有る。


title: クロゴケグモ

text: 寿命は環境の影響が大きいが、そのなかでも身を隠す場所が有るかどうかが最も重要で、餌は二番目に重要である。メスに食われなかったオスは、他のメスと交接を行うことがある。「交尾の後で必ずオスがメスに食われる」という話は、非常に広範囲に流布した誤解である。


title: クロゴケグモ

text: クロゴケグモは、普通は様々な昆虫を捕食するが、時にはワラジムシ類、ヤスデ、ムカデ、他のクモを餌にすることもある。獲物が網に引っ掛かると、クロゴケグモは素早く巣内の隠れ家から出てきて、獲物を自身の出す糸でしっかりとくるんでしまう。身動きが取れなくなったところで咬み付き、獲物に毒を注入する。その毒は効果を発揮するまでに10分間掛かる。それまでは、獲物はクモに堅く掴まれている。獲物の動きが止んだ時、刺し傷に消化酵素が注射される。クモはそこで捕えたエサを退避場所に運び上げてから食うのである。


title: クロゴケグモ

text: 卵嚢に寄生するものとしてはの飛べないハチである、および、キモグリバエ科のハエの一種であるがある。成体の捕食者には、幾つかの狩りバチがある。その中で著名なものに、アナバチ科ドロジガバチ亜科のブルー・マッドドウバー（）、英語では"Spider wasp"と呼ばれるベッコウバチ科のが含まれている。これらの狩りバチは幼虫の餌としてクモの成体を専門に捕えるハンターである。


title: クロゴケグモ

text: このクモは人家周辺のゴミ箱付近、屋内のテーブルや椅子の下などに網を張る例も知られ、北アメリカにおけるクモ咬傷の約半分はこの種による。咬まれる部位としては、指の間の柔らかい部分が多い。アメリカ国内における配管工事での技術進歩は屋外式便所から水洗式便所への交換工事が施工される現場でのクモ咬傷の発生率と死傷者率を大幅に減少した。


title: クロゴケグモ

text: これらのクモはとりわけ大きいわけではないが、その毒は極めて強力である。他のクモと比較しても、クロゴケグモの鋏角は格別大きいわけでも強力なわけでもない。対をなす鋏角にはそれぞれに中空で注射針のような形をした部分が有り、これは捕えた獲物の皮膚を突き破る役目を持つ。成熟したメスの場合、この部分はほぼの長さが有り、それは害を与えるに十分な位置まで毒を注入するのに充分な長さである。オスは、メスに比してとても小さく、鋏角も小さくて注入する毒量も遙かに小さい。毒は15センチメートル以上の腫脹を生じる。


title: クロゴケグモ

text: 現実に注入される量は、成熟したメスの場合でも、物理的にはごく微量の毒液しか注入されていない。大人の健康なヒトの体内で、この微量の毒液が血液を通じて拡散した場合、通例、致死量に至ることは無いが、によるとても不快な症状を呈することが有る。生理的には、心拍数の増大・血圧上昇、それに呼吸困難と麻痺を生じ、死に至る場合、その原因は呼吸系の筋肉の麻痺からの窒息による。また、全身にわたる痛み、筋肉の痙攣、発汗、不安、幻覚などの症状も起きる。ゴケグモ類に咬まれて健康な成人が死ぬことは、1,000人当たりのクモに咬まれる回数から見ても比較的少ない。アメリカ合衆国では、1950年から1959年にかけて、このクモに咬まれたことによる63人の死者を出したことが報告されている。


title: クロゴケグモ

text: ゴケグモ類は大部分のクモより強力な毒を持ち、抗血清（、アンチベニン）の開発による血清療法が確立される以前には、咬まれた者のうち5パーセントが死亡していた。血清治療を受けた場合にも、時として心臓や循環系についての集中治療が必要な場合がある。


title: 陰茎骨

text: 有袋類、単孔類、ゾウ目、ジュゴン目、鯨偶蹄目、ウマ目、ウサギ目（アメリカナキウサギにはある）、サル目の一部（ヒト、クモザル属、メガネザル属など）、食肉目の一部（ジャコウネコ科の一部、ハイエナ科）、コウモリ目の一部などは陰茎骨を持たない。


title: 陰茎骨

text: 陰茎骨は亀頭付近にあり、他の骨と連結していない遊離した骨である。陰茎骨の形やサイズは分類群によって様々である。コウモリ類などでは近似種間でも陰茎骨の形態が異なることがある。体の大きな種が必ずしも長大な陰茎骨を持つとは限らない。例えばゴリラは陰茎骨の長さが約12～13mm、ニホンザルは約19mmである。また、陰茎における陰茎骨の割合や陰茎の膨張率は分類群によって様々であり、陰茎骨の長さと陰茎の長さは異なる。


title: 山崎竜二

text: 『餓狼伝説3』（以下『餓狼3』と表記）にて初登場。職業は闇のブローカーで、九龍城砦に潜伏しつつ、武器の横流しや密出入国の幇助などで生計を立てている。秦の秘伝書に興味を示し、秦兄弟と接触してサウスタウンにやってきた。


title: 山崎竜二

text: 沖縄県出身で、生まれたときにはすでに親はなく、施設で育つ。施設にいた当時の山崎は友達が皆無同然で、施設内はおろか米軍の不良軍人と度々揉め事を起こす問題児であった。その施設を13歳のときに脱走して、米軍キャンプ近くの軍人崩れの不良外人のたむろする歓楽街を根城に生き抜く術を養う。米軍の武器の横流しに関わった際、日本本土に拠点を持つ極道組織の幹部である反町（そりまち）と出会い、彼の弟分となる。反町は小柄だが喧嘩空手の達人で、沖縄で山崎と初めて出会ったときに基地内では敵なしといわれたマイクという不良外人のボクサーを一撃で仕留めてみせた。以降、山崎は反町を兄のように慕い、組織での生き方や喧嘩空手を教わる。反町の風貌は俳優の菅原文太に似ているという。


title: 山崎竜二

text: ところが、武闘派だった反町は穏健派であった組織のボスたちとは軋轢を抱えており、山崎が20歳のとき、当時の敵対組織との抗争の長期化を懸念した組織のボスから全ての責任を擦り付けられ、手打ちのためとして対抗組織に身柄を引き渡され、結果的に殺されてしまう。一部始終を知って激昂した山崎は、反町を陥れた組織のボスのもとへ乗り込み、笑いながらボスを嬲り殺しにする。だが、この行為が組織内における上下関係を絶対視する極道社会の掟から逸脱したものであり、結果として日本全土の闇組織を敵に回す事態になって山崎は香港へ逃亡。主に九龍城砦に潜伏することになる。『餓狼3』のホンフゥのエンディングで逮捕されたが、護送中に警官を倒して逃亡している。


title: 山崎竜二

text: 『ザ・キング・オブ・ファイターズ』（以下『KOF』と表記）シリーズには4作目の『KOF'97』（以下『'97』と表記）から参戦。ギース・ハワードの策略でブルー・マリー、ビリー・カーンとともに「'97スペシャルチーム」として出場した。この作品で『餓狼伝説』シリーズからの客演キャラクターにもかかわらずオロチ八傑集の一人という設定が付加された。しかし七枷社からオロチ復活の協力を呼びかけられても全く意に介さずに、己の利益のみを考えて生きている。『'97』のエンディングでは、ギャラの取り立てと称してギースとビリーに襲い掛かっている。また、『KOF2003』（以下『2003』と表記）でもアウトローチームの一人として出場しているが、エンディングではオロチが再び目覚めようとしている影響からか、興奮状態に陥りチームメイトであったビリーに攻撃を仕掛けている。


title: 山崎竜二

text: なお、山崎が他の八傑衆と異なってオロチの意志に賛同しなかったことについて、サイトロン・レーベルよりリリースされた『'97』の攻略ビデオでは八神庵が「覚醒せずに生きた期間（人間だった時期）が長過ぎて、オロチの血による支配よりも山崎自身の本能が勝っていた」と推測している。


title: 山崎竜二

text: この設定の経緯は八傑集の数合わせのためで『KOF』のスタッフが『餓狼伝説』のスタッフに頼み込んだことによって実現した『KOF』シリーズ内の設定であり、『餓狼伝説』シリーズ本編ではオロチとは関わりがない（『餓狼』シリーズにおいては、当時の開発スタッフが「山崎はオロチの人なのか」という質問に対して「違う」と否定している）。


title: 山崎竜二

text: カプコン製作の『CAPCOM VS. SNK』（以下『CvS』と表記）シリーズ全てにも登場。カプコンキャラクターとの絡みでは春麗との対戦前において、ホンフゥも姿を見せる。春日野さくらからは「怖い女刑事がいるから改心したほうがいい」、ユンからは「こういう奴が社会をダメにする」、鑑恭介からは「風紀委員として不遜な態度を許せない」と言われる。また、シャドルーのメンバーのうち、バルログとは互いに険悪な関係にあるが、ベガとキャミィからは高く評価されている。さらにリュウからも「姑息な手を使わなくても充分強い」と実力を評価されている。


title: 山崎竜二

text: 『CvS』シリーズに参戦しているSNK側キャラクターのうち、リョウ・サカザキからは「性格を直さないと入門させられない」、藤堂竜白には「お前の根性と同じくひねくれ曲がった無様な負けざま」、覇王丸には「武器（匕首）を隠し持つとは卑怯だ」と非難される。さらに八神庵にいたっては「ゴミにはゴミ溜めが似合う」と皮肉を言われた上でクズ呼ばわりされている。また、ジョー・ヒガシには「悪態をつきまくれば自分のかっこよさが際立つ」と挑発される一方、悪役レスラーのライデンからは「すぐ人気悪役になれるほどの大したヒールぶりだ」と評価されている。


title: 山崎竜二

text: 192cmの長身で筋骨隆々とした体格を誇る。風貌はツーブロックで頭頂部の髪を金髪に染めてオールバックにした髪形に、眉間が盛り上がり、切れ長の目つきに、鼻梁は先が尖っている。一部の演出やデモでもろ肌を脱いだところを見ることができ、胸元に大きな傷がある。


title: 山崎竜二

text: 出で立ちは、Tシャツ（『餓狼伝説』シリーズ、『KOF』の『2003』、『XIV』）やタートルネックと革ベスト（『KOF』の『'97』 - 『2000』、『2002』）にスラックス、革靴（『XIV』では白）、輪ゴムでとめたオープンフィンガーグローブ（『XIV』では未着用）を合わせた黒ずくめの服装。戦闘中には脱ぎ捨てられるが、サングラスやシルバーフォックスの毛皮のロングコートも着用している。


title: 山崎竜二

text: 普段は理知的で合理的、計算高く狡猾な性格である。しかしポケットに入れている左手（これについては後述）を抜くと、正気を失って奇声を発し、凶悪かつ文字通り狂ったような動作を行い、狂気にまかせて目の前のものを破壊する猟奇的な性格に変貌する。しかし『KOF』では常に狂気を剥き出しにした性格になっており、『KOF』に前後してドラマCDや『餓狼伝説』シリーズ本編を含めて次第に彼の狂気の側面ばかりが強調されるようになった。


title: 山崎竜二

text: 通常、彼の左手はズボンのポケットの中に仕舞われている。これは、気持ちを落ち着かせるためであると同時に、彼の凶悪な破壊力を持つ左手を反町によく褒められていたために、左手を見るたびに反町（特にその最期）について思い出して正気が保てなくなるためである。平時は左手を使うことなく戦い、凶悪な技を繰り出すときのみ左手を用いる。なお、利き手は左手ではなく、右利きである。『餓狼伝説』シリーズ本編では親指を出した状態で左手をポケットに入れた設定になっているが、『KOF』では左手を全部ポケットに入れた設定になっている。


title: 山崎竜二

text: この設定はゲーム中では左向き（＝2Pで対戦開始時の向き）で準ずるよう扱われていた。これは山崎の初出作品『餓狼3』において、山崎が主にCPU敵キャラクターとして登場することに由来する。しかし3D作品であった『餓狼伝説 WILD AMBITION』（以下『餓狼WA』と表記）では間違いで右手がポケットにしまわれている。


title: 山崎竜二

text: また、『CvS』シリーズでも西村キヌが描いたイラストは右手をポケットに入れている。その後『KOF2002』（以下『2002』と表記）、『2003』で登場した際もイラストでは右手がポケットに入っており、当初の設定とは逆の状態が定着した。


title: 山崎竜二

text: 『2002』『2003』の山崎の勝利メッセージでのグラフィックと「アウトローチーム」のエンディングで山崎は、左手をポケットに入れていた。また、『KOF2002』のリメイクである『KOF2002 UNLIMITED MATCH』（以下『2002UM』と表記）でもヒロアキによるイラストは左手をポケットに入れた姿になっている。


title: 山崎竜二

text: 格闘スタイルは反町から伝授された「喧嘩空手」がベース。彼からは「どんな手を使っても勝って生き延びること」「喧嘩のときは、相手を殺すつもりで戦え」という教えを徹底的に叩き込まれており、卑怯な技や凶器の使用もためらわない。匕首（あいくち）を忍ばせ、技に用いたり、ダウンした際に目潰しを食らわせたりするなど、使用する技は変則的な性質のものが多いが、足が長い分、蹴り技のリーチは長く、必殺技の「蛇使い」のそれは驚異の長さを誇る。


title: 山崎竜二

text: 初登場作品の『餓狼3』では乱入キャラクターかつ表向きの最終ボスとして登場。CPU戦で4戦目を勝ち抜くと、画面に「ACCIDENT!」の文字が表示され、突如乱入してくる。この対戦で一度勝利すると山崎は一旦逃亡、CPUのギースを倒したあとに再び現れ、最初の戦いでは使用しなかった数々の強力な技をもってプレイヤーの前に立ちはだかる（『餓狼3』はランキング制度を採用しているため、ランキングが低いと山崎戦で終了）。山崎は大柄で動きが重く、リーチの長い「蛇使い」やそれぞれ打撃と飛び道具への反撃技である「サドマゾ」「倍返し」など、必殺技も防御的な側面が強いが、体力が減ると相手に高速で飛び掛る「ギロチン」（しゃがみガード不能）という超必殺技を出してくるという落差が特徴となっている。山崎の攻撃力は高く、プレイヤーが優勢であっても「ギロチン」を食らうことで一撃で逆転されることもままある。なお、家庭用のネオジオのメモリーカードにある『餓狼3』のデータをロードすることにより、アーケード版でも使用が可能。潜在能力版の｢ギロチン｣は溜めが必要なく攻撃力がアップしている。


title: 山崎竜二

text: 『リアルバウト餓狼伝説』（以下『RB』と表記）以降の『餓狼』シリーズでは、通常技のリーチの長さはそのままに、「蛇使い」のコマンドが簡略されて使いやすくなった。レバー1回転入力の「ドリル」、「爆弾パチキ」といったコマンド投げが追加されたことで接近戦での行動の選択肢も広がった。


title: 山崎竜二

text: 『KOF』シリーズでは、「蛇使い」や通常技をはじめとして技の動作が重いものが多い。ジャンプが緩やかで、また、このゲーム独特の操作感も手伝うために、『餓狼』シリーズと同様の感覚で操作することはできない。それでも、「蛇使い」は遠距離から相手を攻撃できる手段として多用することになる。ギロチンの性能も『餓狼』シリーズとは微妙に異なるため、違った使い方をすることになる。相手の動きを見極めて、自分の攻撃を的確に当てていくことが要求される。


title: 男性差別

text: マスキュリストのワレン・ファレルによれば、性差別は男性から女性への一方向的なものではなく、双方向的なものである。ファレルは「どちらの性も抑圧されてきた」としたうえで、女性にとって不利益となる抑圧を女性差別と呼び、男性にとって不利益となる抑圧を男性差別と呼んでいる。


title: 男性差別

text: ワレン・ファレルは、男性が一方的に女性を支配しているという想定に反論し、実際には男性支配と女性支配が組み合わさっていると主張する。ファレルは女性差別の存在を否定しているわけではなく、男性差別も同時に存在していると論じている。しかしファレルの著書『男性権力の神話』には差別や権力に関する理論的な考察が不十分であり、「なぜそれが男性差別であると言えるのか理論上の説得的な根拠が提示されないまま、次々と、女性差別を助長するような事例の紹介がされる」と批判されている。


title: 男性差別

text: たとえば女性専用車両は「女性たちに何かプラスをもたらしているわけではなく、せいぜい痴漢被害というマイナスを少しでも埋め合わせてゼロに戻そうとする補償的措置にすぎない」ため、女性を「優遇」しているとは言えないとされる。また映画館のレディース・デイは、男女間の賃金格差という社会的文脈を考慮すれば「男性差別」とは言いきれず、「雇用や労働をめぐる男女平等が達成されれば、このようなサービスはおのずと消滅していく」だろうとされている。


title: 男性差別

text: このほか、女性の方が男性よりも社会福祉や公的扶助を利用しやすい、という傾向がある。しかしこの裏側には、女性が男性よりも社会保険の利用から排除されやすい、という傾向が存在する。性別役割分業を前提とした近代家族モデルのもとで、男性は賃労働に就くことを期待されるのに対し、女性は家庭での再生産労働を期待される。この結果、労働報酬から保険料を拠出するような保険制度（雇用保険、医療保険、年金など）は男性と結びつき、公的扶助による生活保障は女性と結びつくことになる。さらに公的扶助の受給には社会的スティグマをともなうため、「保険と扶助のあいだには、序列が存在している」とされる。


title: 男性差別

text: 女性差別撤廃条約第4条において、「男女の事実上の平等を促進することを目的とする暫定的な特別措置」は差別ではないと規定されている。また「母性を保護することを目的とする特別措置」も差別ではないとされている。ただしアファーマティブ・アクションはあくまでも一時的・暫定的なものであるため、「機会および待遇の平等」が実現されたときには、廃止されなければならない。アファーマティブ・アクションの法的根拠として、憲法第14条1項、男女共同参画社会基本法第2条・第8条、男女雇用機会均等法第8条などがある。


title: 男性差別

text: アファーマティブ・アクションは「格差是正のための暫定的なものである」という限りにおいて正当化されている。しかし具体的な制度設計のあり方によっては、逆差別やスティグマ化などの問題を引き起こしうる。差別是正措置にはさまざまな種類があり、実施方法も多様であるため、社会状況に応じた適切な運用が必要だとされている。


title: 男性差別

text: アファーマティブ・アクションは、女性の社会参画を促すものである。就労や政治参画における男女格差は、単に女性が不利益を被るだけでなく、男性にも権利侵害や不利益をもたらす。それゆえ女性の社会参画を促す政策は、男性の権利侵害や不利益を解消する側面もあるとされている。


title: 男性差別

text: 近年は、何が不正な差別であるか、という問いをめぐる哲学的議論が展開されている。たとえばデボラ・ヘルマンによれば、人々の間に区別を付けることが、その一方のグループに属する人々を価値の劣ったものとして貶めることになる場合、その区別は不正な差別である。このとき、何が不正な差別になるのかは社会的文脈によって決まる。ヘルマンはこれを性別に関する差別について当てはめて議論をおこなっている。


title: 男性差別

text: つまり男女間で区別を設けることが必ずしも「男性差別」であるとはかぎらない。とはいえこれまで議論されてきたように、「男性差別」でないとしてもまったく問題がないとはかぎらない。また、「不当である」ということと「差別である」ということは異なる概念である。それゆえ事例を検討するときには、背景にある社会的文脈を考慮しながら、具体的にどのような点に問題があるのか、ということに注目する必要がある。


title: 男性差別

text: 男性差別に対する国際的な動きも存在する。例えば国際男性デー（International Men's Day）は、1999年以来、毎年11月19日をその記念日として定め、男性や少年の健康、ジェンダー関係の改善、男女平等の促進、正しい男性のロールモデルの形成、コミュニティ・家族・結婚・育児への男性の貢献などに焦点をあて、男性差別と少年差別を強調しながら世界各国で活動している。なお、2018年現在、この記念日は日本では未開催だが、日本国外では60カ国以上で開催されている。


title: 男性差別

text: 日本では、日本国憲法において法の下の平等を定めており、性別により差別されないという規定がある。ただし、憲法は本来国と私人の間の関係を規律するものであって、私人同士の関係には原則として直接適用されない（最判昭和48年12月12日など）。一方各種法令の中には、私人によるものも含めて性別による差別を明確に禁じるものがある。この節ではそういった法令の性差別に関連する部分について言及する。


title: 桀

text: 孔甲以来、諸侯は夏から離反しつつあったが、桀は徳で統治をするのでなく武力で諸侯や民衆を押さえつけたので、諸侯や民衆に憎まれた。有施氏を討った際に末喜という美女を捕らえ、自らの妃としたが、桀は末喜に溺れ、政治を省みなくなった。酒の池に船を浮かべて肉山脯林（にくざんほりん）と呼ばれる肉を山のように盛る豪華な宴会を催し、国力は衰えた。そして殷の湯を呼びつけ、夏台にて牢獄につなげた。湯は許されて解放されると徳を修めたので、諸侯がその下に集まり、ついに桀は倒された。桀は鳴条（現在の山西省運城市夏県）に逃げたが、「吾悔不遂殺湯於夏台使至此（湯を夏台で殺さなかったばかりにこんなことにまでなってしまったのが悔しい）」と言い放ち死んだ（鳴条の戦い）。一説によると、末喜とともに南方に逃げて死んだという。


title: マノン・レスコー

text: 『マノン・レスコー』（"Manon Lescaut"）は、アベ・プレヴォーの長編小説で、ヒロインの名前でもある。正しい題名は『騎士デ・グリューとマノン・レスコーの物語』（"Histoire du chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut"）で、7巻からなる自伝的小説集『ある貴族の回想と冒険』（"Mémoires et Aventures d'un homme de qualité qui s'est retiré du monde"）の第7巻に当たる。1731年刊。


title: マノン・レスコー

text: 騎士デ・グリューは美少女マノンと出会い駆け落ちするが、彼女を愛した男たちは嫉妬や彼女の欲望から破滅していき、デ・グリューも巻き込まれて数々の罪を犯す。彼女はアメリカへ追放処分となり、デ・グリューも彼女に付き添って行くが、アメリカでも彼女をめぐる事件は起き、ついにマノンは寂しい荒野で彼の腕に抱かれて死ぬ。


title: 京阪神快速

text: 京阪神快速（けいはんしんかいそく）は、かつての鉄道省・日本国有鉄道（国鉄）および現在の西日本旅客鉄道（JR西日本）が、京阪神地区の東海道本線・山陽本線・湖西線(北陸本線、赤穂線)で運行している快速・新快速、ならびにその前身にあたる急行電車（関西急電）を指す通称である。


title: 京阪神快速

text: なお本項では、JR西日本による愛称路線名設定（1988年3月13日）以降の出来事については、北陸本線米原駅 - 長浜駅間と東海道本線米原駅 - 京都駅間については「琵琶湖線」、東海道本線京都駅 - 大阪駅間を「JR京都線」、東海道本線大阪駅 - 神戸駅間と山陽本線神戸駅 - 姫路駅間については「JR神戸線」と記述する。


title: 京阪神快速

text: 京都・大阪・神戸の関西3大都市を結ぶ東海道・山陽本線は、1934年の吹田駅 - 須磨駅間の電化により、電化前に運転されていた京阪神間区間運転の快速列車及び普通列車を継承して、「急行電車」と「緩行電車」（京阪神緩行線）が運行されるようになった。この急行電車は大阪駅 - 神戸駅間を結ぶ電車であったが、1937年10月の京都駅 - 吹田駅間の電化により、運転区間が京都駅まで延伸された。


title: 京阪神快速

text: 急行電車は太平洋戦争激化による戦時体制強化によって、1942年11月に一旦廃止されるが、戦後1949年4月に京都駅 - 大阪駅間で復活、6月には戦前同様神戸駅までの運転が再開された。1956年11月の米原駅 - 京都駅間の電化（東海道本線全線電化）までは京都駅 - 神戸駅間で運転されていたが、この米原駅までの電化と1958年の姫路駅までの電化によって運転区間が東西に拡大され、その後も電化区間の西進と客車普通列車の電車化によって運転区間が広がったことから、これまで担っていた京阪神緩行線との並走区間での速達列車としての役割に加え、中距離列車としての性格も帯びるようになった。この間の1957年9月には、「急行電車」の名称が運転区間の延長に伴って、既存の「急行列車」や「準急列車」との間で矛盾を生じたことから、名称を「快速電車」に変更した。その後現在に至るまで幾度か運転区間・運行形態の変更はあったが、基本的には、1964年の113系投入時点での運転区間（東端大垣駅 - 西端上郡駅・播州赤穂駅）の運行形態が踏襲され現在の快速の元となっていたが、大垣駅 - 米原駅の直通は2016年3月26日をもって廃止され現在に至っている。


title: 京阪神快速

text: 東海道・山陽本線の京阪神地区では、草津駅 - 西明石駅間が複々線となっている。このうち、草津駅 - 新長田駅間は方向別複々線とし、線路の外側を外側線（列車線）と呼び、内側は内側線（電車線）と呼ばれている。


title: 京阪神快速

text: 兵庫駅 - 新長田駅間で内側線が下り外側線を南側へ乗り越え、兵庫駅 - 西明石駅間は線路別複々線となっている。電車線（南側）は快速・普通が使用し、列車線（北側）は原則的に特急列車や貨物列車と新快速が使用しているが、朝ラッシュ時には、舞子駅・垂水駅・須磨駅を通過する快速も運転されている。


title: 京阪神快速

text: 快速は京都駅を越えて琵琶湖線へ直通し高槻駅（朝ラッシュ時は京都駅） - 野洲駅・米原駅間と明石駅 - 加古川駅・網干駅間で普通として運転されている。大阪駅から東は野洲駅・米原駅・長浜駅・近江塩津駅まで、西は西明石駅・加古川駅・姫路駅・網干駅・上郡駅・播州赤穂駅まで。一部の快速は大阪駅を始発・終着駅としている。朝には北陸本線経由の近江塩津発着（平日は姫路発近江塩津行き1本、土休日は近江塩津発加古川行き1本）や安土発の列車、草津線・湖西線（いずれも平日のみ）からの直通列車がある。草津線と湖西線から直通する列車は各線内は普通として運行される。


title: 京阪神快速

text: JR京都線では全区間を快速運転（長岡京駅・高槻駅・茨木駅・新大阪駅のみに停車：高槻駅 - 大阪駅間は外側線を走行）する列車もある。かつてはほぼ終日運転だったがダイヤ改正を重ねるにつれて運転時間帯は縮小し、現在は早朝上下列車・朝ラッシュ時下りのみの運転になっている。JR神戸線では列車・外側線（舞子駅・垂水駅・須磨駅は通過）を走行する快速が、平日は朝ラッシュ時の大阪・京都方面行きの全列車、土曜・休日は朝の上り大阪行き2本のみ設定されている。JR神戸線・京都線ともに平日朝ラッシュ時は8分間隔で大阪駅に向けて運行されている。JR京都線で全区間快速運転する列車は芦屋駅または兵庫駅で電車線に移り、須磨駅・垂水駅・舞子駅に停車する。逆にJR神戸線上り外側快速は高槻駅で内側線に移り、種別幕も「普通」に変更して運転している。


title: 京阪神快速

text: 高槻駅・大阪駅・芦屋駅・須磨駅で普通と、加古川駅で新快速と接続する。野洲駅では米原方面の上りのみ新快速と接続し、朝晩には近江八幡駅（京都・大阪方面の下りのみ）・能登川駅（米原方面の上りのみ）でも緩急接続がある。また尼崎駅ではJR東西線 - JR宝塚線の快速列車と同じホームで接続する。大阪発着のJR宝塚線快速との接続が計られている列車もあるが朝ラッシュ時以外は同じホームでの接続にはならない。


title: 京阪神快速

text: 電化当初に投入された42系と「流電」で知られる52系の両形式とも、昭和初期の省線電車を代表する高速性能に優れた中長距離向け車両であり、戦後も80系・113系と、その当時を代表する国電の中長距離向け電車が登場初期に急電・快速に投入された。


title: 京阪神快速

text: 国鉄分割民営化後に登場した221系で、再び新快速・快速用の車両が共通化された。221系は現在新快速運用から退いているが、快速限定の223系6000番台（2021年に網干の配置消滅）を除き、後継の223系1000番台・ 2000番台・225系0番台・ 100番台は、新快速・快速共通で運用されている。


title: 京阪神快速

text: 新快速の前身である「関西急電」では茶色（ぶどう色2号）が塗装に採用されていた。京阪神快速ではぶどう色2号は一時期採用されていない期間があったが117系の登場によって復活し、以降、2022年時点の最新型である225系100番台に至るまで京阪神快速のシンボルカラーとしてぶどう色2号は継承されている。


title: 京阪神快速

text: 快速・新快速ともに網干総合車両所所属の225系0番台・ 100番台、223系1000番台・ 2000番台が、快速はさらに221系電車も使用されており、6・8・10・12両編成で運転されている。新快速と朝ラッシュ時の223系・225系使用の快速では130 km/h運転を行っている。


title: 京阪神快速

text: 京阪神地区の電化に際し、当初投入された42系は、急行・緩行の双方の運用に対応できる20 m2扉のクロスシート車で、高速性能に優れていた。電化後、当時としては画期的な流線型の52系を投入、翌1937年に投入された2編成は省線電車初の広窓を採用し、同年10月の京都駅までの電化区間延伸に際して増備された半流モハ43型の2編成とともに昭和初期の関西急電の主力となった。


title: 京阪神快速

text: 戦後1949年に復活した急電は、当初は42・52系を使用していたが、1950年8月に運用を開始した80系に置き換えられ、同年10月には横須賀・阪和の各線に転出した。80系はその後も増発や電化区間の拡大に際して増備を重ね、1950年代から1960年代前半にかけて急電・快速の主力として運用された。しかし、比較的短区間の利用が増加したことや、新幹線乗り換え客（大阪 - 新大阪間）の流動円滑化のため、1964年から113系への置き換えを開始し、1968年9月に快速用80系の置き換えを完了したが、1972年3月まで、長距離客車普通列車を電車化した、岡山・広島方面から大阪駅まで乗り入れる80系の運用が残存していた。113系は1981年まで増備され、1992年に転入してきた115系とともに2004年まで、40年の長きにわたって快速運用に充当された。


title: 京阪神快速

text: 153系は、東海道本線東京・名古屋地区の同形式がそうであったように、1972年3月までは急行・準急の間合い運用で快速運用に充当された。京阪神快速では、急行「はりま」と、「鷲羽」・「とも」の間合い運用で朝夕ラッシュ時の快速を中心に運用された。この運用は、宮原電車区所属の153系が充当されたが、「はりま」の運用によっては、田町電車区の153系が充当されることもあった。1972年3月に山陽新幹線が岡山駅まで開通し、それに伴うダイヤ改正で大阪・新大阪・京都各駅発着の山陽本線の昼行電車急行が激減したことから、153系の快速運用は新快速の間合い運用に変更となり、後継の117系にも継承された。なお、変わった例として、1964年 - 1965年に大垣電車区所属の準急「東海」用の12両編成が京都駅までの普通運用に充当されて、京阪神快速の運転区間に乗り入れていたことがある。


title: 京阪神快速

text: 1905年4月に阪神が大阪出入橋駅 - 神戸三宮駅間（現：阪神本線）、1910年4月に京阪が京都五条駅 - 大阪天満橋駅間の路線（現：京阪本線）を開業させて以来、大阪 - 神戸間の阪急神戸線（梅田駅 - 三宮駅）、京都 - 大阪間で新京阪鉄道（現：阪急京都線）（西院駅 - 天神橋駅）、兵庫駅 - 姫路駅間においては山陽電鉄本線（兵庫駅 - 山陽姫路駅）と、競合する並行私鉄が複数誕生し、市街地への近さ、短い駅間隔、短編成ながら頻繁な運転を売り物とした。


title: 京阪神快速

text: 当時の国有鉄道は普通列車といえども中長距離の利用者を主な対象としていて運行頻度も少なく、京阪神間といった短距離の輸送についてはあまり考慮されていなかったが、人口および流動の増加に伴い1930年に阪神間・京阪間などで蒸気機関車牽引の快速列車を設定した。1934年7月20日には吹田駅 - 須磨駅で電気運転が開始され、普通電車のほかに、大阪駅 - 神戸駅間に三ノ宮駅のみ停車で28分運転（普通は38分）を行う「急行電車」（いわゆる関西急電と呼ばれる、料金不要の優等列車）を設定した。車両は普通電車とともに42系を新製して投入した。編成は4両、（大阪側）モハ43/42-クハ58-サロハ46-モハ43/42（神戸側）が所定であり、30分間隔で29往復が設定され、2編成が2分折り返しで交互に走った。なおこの時点では阪神間の旅客線は尼崎駅 - 東灘駅間が複々線となって外側2線が貨物や普通電車が走行する緩行線となっていたので普通電車の追い越しは、上下とも西ノ宮駅 - 芦屋駅間で、外側線を走っている普通を内側線の急行が追い抜いていた。1936年3月18日には都市化に伴い阪神が元町駅へと延長、それに呼応して4月1日から急行が元町駅にも停車することとなった。


title: 京阪神快速

text: 1936年5月13日には、急行用の車両として当時としては斬新な流線型の車体デザインを採用した52系（流電）1編成4両を登場させた。その後1937年10月10日に京都駅までの電気運転が開始されると運転区間を京都駅 - 神戸駅間に拡大した。当時の急行の京都駅 - 神戸駅間の中間停車駅は、大阪・三ノ宮・元町の3駅だけであり、京都駅 - 大阪駅間を34分、大阪駅 - 三ノ宮駅間を25分で結び同区間は当時超特急とも呼ばれた特急列車「燕」より所定時間が7 - 9分も速く設定されていた。


title: 京阪神快速

text: 京都駅までの延長に伴い、52系の2編成8両を増備（第二次流電）したが、流線型は利用客からは好評だったものの、乗務員扉の省略や車体裾のスカートなどが運用・整備上不便だったため、先頭車のみ通常の貫通型に変更してさらに2編成8両が増備され（第三次流電）、合計5編成となった。またこれにより42系は急行の予備と普通として使用されるようになった。戦後の急行電車に用いられた80系や、後に新快速用車両として登場した117系で採用された茶色とクリーム色の塗装、221系の帯色、223系1000・2000番台や225系0・100番台の側面窓周辺の茶色は、急行時代の52系の塗装を意識したものであり、大阪鉄道管理局やJR西日本が関西急電を新快速の偉大な前身と位置付け、関西急電と新快速の歴史の連続性を明示する役割も果たしている。


title: 京阪神快速

text: その後、1942年11月13日限りで、太平洋戦争による戦時体制強化に伴い急行の運転がいったん廃止された。52系は各駅停車に転用され、外側の乗務員室扉がないことから付随車代用として編成の中間に組み込まれた。1944年には3扉化が計画されながらも2扉で残った。


title: 京阪神快速

text: 1950年8月には、急行の置き換え用に80系がクハ・モハ各14両（2M2Tで7編成）投入された。塗色は上記の通り茶色とクリーム色である。52系の戦後の関西急電での活躍は短く、阪和線特急電車に転用された。80系は1952年8月からは付随車を増結して2M3Tの5両編成で運転された。


title: 京阪神快速

text: 1956年11月に米原駅 - 京都駅間が電化され、東海道本線の全線電化が完成した。これに伴い、草津・米原方面からの電車が京都駅以西の従来の急行電車の延長の形で走ることとなり、現在に至る京阪神の速達列車と中距離電車の一体化がこのときに始まった。ただし客車普通列車が大阪駅・三ノ宮駅・神戸駅と停車するのに対し、急行電車は従前のとおり元町駅にも停車した。


title: 京阪神快速

text: 1957年9月25日に茨木駅 - 大阪駅間の旅客用複々線が完成した。10月1日から80系電車による準急列車が名古屋駅 - 大阪駅間に設定されることになったが、これにより料金が必要な準急と無料の急行電車が混在するのはおかしいという理由から、9月25日に「急行電車」を「快速電車」に名称を変更した。また同時に快速が高槻駅の構内改良（高槻電車区開設）に伴い同駅にも原則停車するようになるとともに、阪神間では内側線を走る一般の快速は芦屋駅、外側線を走る一部の快速は西ノ宮駅（現：西宮駅）に停車させることとなった。また80系が東海道線を通して走るようになったことにより、塗色統一の話が持ち上がり、湘南色に統一することとなって、9月11日に最初の塗色変更車が出場した。なお、1957年 - 1958年に準急新設と姫路駅までの電化に伴って登場した80系電車（300番台車）は、最初から湘南色の塗装で新製されている。


title: 京阪神快速

text: その後、1958年に姫路駅までの電化が完成したことによって、一部の快速が神戸駅以西に進出して姫路駅まで乗り入れ、兵庫駅・須磨駅・明石駅 - 姫路駅間の各駅の順に停車（一部の快速は須磨駅と西明石駅を通過。また朝上り・夕方下りの一部列車は明石駅 - 姫路駅間を途中加古川駅のみ停車の快速運転を実施）するようになって、西側でも中距離電車との一体化が始まった。1961年には、一等車（のちのグリーン車）を連結するようになった。


title: 京阪神快速

text: 1964年には、宮原区に113系が51両新製配置され、9月から7両編成(TcMM'T'cMM'T'c)で一部の80系を置き換えて快速として運転が開始された。10月1日には新幹線開業に伴い、新設の新大阪駅が原則停車駅（高槻駅に停車する快速電車が停車）に追加された。


title: 京阪神快速

text: 1966年10月にはサロ110の配置により一等車連結列車を113系に置き換え、サロ連結の基本編成を高槻電車区・宮原電車区は8両編成とし、サロ不連結の明石電車区車は基本7両編成となった。各電車区とも4両の付属編成をもち、7両 - 12両で運転されていた。1968年10月ダイヤ改正（よんさんとう）で快速の運転間隔を20分から15分に変更し、高槻駅と新大阪駅にすべての快速が停車するようになる。神戸駅発着系統は廃止され、西側は姫路方面と西明石駅発着の交互で運転されるようになった。なお、高槻電車区所属の80系は同ダイヤ改正を機に運用を離脱して全車転出したが、岡山・広島方面から乗り入れる80系がダイヤ改正後も快速として、1972年3月ダイヤ改正（よんななさん）まで残存していた。1970年3月には日本万国博覧会（大阪万博）開催に伴い、横須賀線から横須賀色（スカ色）113系が転入して輸送に用いられ、開催期間中は茨木駅に臨時停車していたが、開催終了後も常時停車となった。


title: 京阪神快速

text: 1970年10月の大阪万博終了直後、さらなる速達サービス提供のため、「新快速」が初めて設定された。当初の運転区間は京都駅 - 西明石駅間で、新幹線停車駅である新大阪駅を通過し、途中停車駅は大阪駅・三ノ宮駅・明石駅のみとした。所要時間は京都駅 - 大阪駅間が最速32分、京都駅 - 西明石駅が最速1時間19分、運転本数は日中の毎時1本の6往復のみであった。新快速は、当初の毎時1本体制から、車両、ダイヤともに大きな発展を遂げることになる（従来の快速の動きについては後述する）。


title: 京阪神快速

text: 1971年4月26日に運転区間を草津駅へと延長した。京都駅 - 草津駅間の途中停車駅は、大津駅と石山駅であった。この当時は横須賀色の113系を使用していた。これは上述の万博輸送のために横須賀線から転入した車両で、関西では見慣れない色だったため識別には都合が良かったが、のちに湘南色に変更された車が多く、113系末期は混色での運転が多かった。


title: 京阪神快速

text: 1972年3月15日には山陽新幹線の岡山駅までの延伸開業により余剰となった急行形電車の153系（いわゆる「東海形」）を投入し、日中京都駅 - 大阪駅 - 明石駅間で1時間あたり4本に増発した。この時新快速に転用された153系は「新快速色」と呼ばれる白地に青帯の塗装に変更し、「ブルーライナー」の車両愛称を付与した。新快速の運行時間外などは快速としても運用され、稀に湘南色との混色編成などもあった。


title: 京阪神快速

text: 新快速は15分間隔のパターンダイヤで設定され、急行形車両の使用により最高速度を110 km/hに引き上げたことで大阪駅 - 京都駅間を3分短縮し29分運転とした。両駅で1分停車するため、大阪駅と京都駅の出発時刻が揃えられており、宣伝では、時刻表不要の高頻度と時刻のわかりやすさが強調された。京都駅および大阪駅の駅舎壁面上部に時計を形どり「29分間」を強調した広告がこの頃存在した。ただし、当時の幹線では保守間合いと呼ばれる列車の運転休止時間帯があり、日によっては運転間隔は一定でなかった。当時は草津駅 - 西明石駅間および京都駅 - 姫路駅間の2系統とその区間運転の列車があり、姫路駅発着の列車は西明石駅を通過していた。


title: 京阪神快速

text: 当時の特急「雷鳥」は、大阪駅を毎時0分に新快速と同時発車していた。しかし「雷鳥」は新快速よりも大阪駅 - 京都駅間の余裕時分を多く取っていた。そのため、ともに新大阪駅を通過した後に新快速が「雷鳥」を抜き去って行く光景が、北陸方面に向かう「雷鳥」が走る度に繰り広げられた。「雷鳥」が走る列車線・外側線のダイヤを作成・管理していた国鉄本社は、これではあまりにみっともないということで、新快速のダイヤを管理する大阪鉄道管理局に、新快速のダイヤをずらすように指示したものの、大阪管理局はパターンダイヤを変更することは利用者にとって不便になると拒否した。やむを得ず本社側が折れ、「雷鳥」の新大阪駅停車開始に合わせてダイヤを5分ずらすことにした。


title: 京阪神快速

text: 1973年10月1日の改正で姫路駅発着列車が1時間あたり2本に増発され、1974年7月には湖西線が開業し、1本が堅田駅（観光シーズンは近江今津駅）まで乗り入れるようになった。湖西線直通列車の設定当時の停車駅は西大津駅（現大津京駅）・叡山駅（現比叡山坂本駅）・堅田駅と、延長運転区間は志賀駅・比良駅・近江舞子駅・安曇川駅・近江今津駅であった。1975年9月1日から新快速及び快速の京都-西明石間で車内禁煙区間が設定され車両にステッカーが貼られた。この区間外では喫煙が可能であったため座席横の灰皿は残された。1978年10月2日のダイヤ改正では神戸駅が停車駅に追加された。


title: 京阪神快速

text: 1980年1月22日には117系が営業運転を開始した。153系の新快速は元有料急行用車両とはいえボックス型の固定シートであったのに対し、京阪間を運行する阪急（6300系）、京阪（3000系）ともに転換クロスシートを備えた特急専用車を使用していた。これら私鉄特急に触発され、運行区間延長への対応と需要喚起策を兼ねて、料金不要車両ながら転換クロスシートを持ち、シートに枕カバーが付き、蛍光灯にもカバーが付く、極端なまでの「標準化」を推進する当時の国鉄としては破格の車両が誕生した。導入にあたって「シティライナー」の車両愛称を付与され、ヘッドマークの公募も行われた。この117系は昭和初期の関西急電の生まれ変わりとも言えるクリーム色と茶色をまとって登場し、この茶色はのちの新快速車両にも受け継がれることになる。117系の評判は良く、153系からの置き換えが急ピッチで行われ、同年7月の時点で6両編成21本が出揃い、7月9日からすべてが117系となった。


title: 京阪神快速

text: この時期、国鉄の普通列車において表定速度が70 km/h以上の列車は44本あり、そのすべてが新快速であった。その中で、京都発大阪行きの新快速「3681M」は京都駅 → 大阪駅間を30分で走行し、ほかの新快速が29分で走っていたことを考えればやや遅い列車であったものの、表定速度は1980年当時の普通列車の中では最速となる85.6 km/hであった。これは、当時の国鉄在来線の全列車の中でも2番目に速いもので、当時最も速い特急であった「加越」5号（表定速度86.1 km/h）以外のすべての特急よりも速かった。


title: 京阪神快速

text: 1985年3月14日から、朝夕に各駅停車ながら彦根駅発着列車の運行を開始し、日中の草津駅発着列車が1時間あたり2本に増発された。同時に新大阪駅が停車駅に追加された。高槻駅 - 大阪駅間の最高速度が100 km/hから110 km/hに引き上げられた効果で、新大阪駅に追加停車しても、京都駅 - 大阪駅間を29分で運転できるようになった。これまで新幹線が停車する新大阪駅の通過は、新幹線利用の遠方客を中心に誤乗を招いていたが、パターンダイヤを維持するための新大阪駅通過が解消されることとなった。またそれまで普通・快速と同じ内側線を走っていた新快速のうち、朝夕1往復ずつが外側線を走るようになった。


title: 京阪神快速

text: 1986年11月1日の国鉄最後のダイヤ改正からは山科駅に新たに停車し、西明石駅にも全列車が停車するようになり、西側は全列車が姫路駅発着となり、東側も彦根駅と近江舞子駅（湖西線内は各駅停車に変更）まで1時間に1本ずつ延長されるとともに、草津駅 - 彦根駅間で各駅停車であった新快速の停車駅が削減され、現在の停車パターンによる速達運転が開始された。また国鉄分割民営化を控えて、従来国鉄本社直轄だった外側線と列車線が大阪鉄道管理局に開放され、草津駅 - 西明石駅間の複々線区間で新快速はそれまでの内側線・電車線から外側線・列車線走行に変更となり、大阪駅 - 京都駅間と大阪駅 - 神戸駅間でそれぞれ3 - 5分程の時間短縮が図られた。のちに大阪駅 - 新大阪駅間と京都駅 - 草津駅間は平日朝ラッシュ時以外内側線を走行するようになった。またそれまで大阪駅で快速が新快速を待避していたが、これにあわせて快速・新快速と普通の緩急接続に変更された。側窓を下降式としたマイナーチェンジ版の117系100番台が6両×3編成増備される。この時点においても朝夕ラッシュ時には新快速の設定はなく（姫路駅発着は少ないながらも設定されていた）、外側線を走行する快速がラッシュ時の最速列車であった。また国鉄の鉄道管理局の境界が彦根駅 - 米原駅間であり、新快速の東端は彦根駅発着であった。


title: 京阪神快速

text: 1970年10月1日に新快速が設定されて以後、快速に関しては17年後の民営化に至るまで基本的に大きな変更なく113系が使用され続けた。この時点の京都駅 - 西明石駅間での停車駅は原則として、高槻駅・茨木駅・新大阪駅・大阪駅・芦屋駅・三ノ宮駅・元町駅・神戸駅・兵庫駅・須磨駅・明石駅であった。外側線を走る一部の快速は上述の通り西ノ宮駅に停車し須磨駅・西明石駅を通過した。また、通勤時間帯には新快速は運行されていなかったため、速達列車の主流は113系を用いた快速であり、夕方ラッシュ時では内側線と外側線を利用した大阪駅同時刻発車の下り快速の設定もあった。その1本は宮原電車区所属の大阪始発下り最長走破となっていた12両編成グリーン車付岡山駅行き快速で、途中駅での編成開放もされず全区間12両で運用されており、これは宇野線への新幹線接続用快速のグリーン車連結のために関西から113系を送り込むため運転されていた。この列車は宇野線快速が岡山電車区の115系に置き換えられ、さらに京阪神快速のグリーン車が廃止された後も1988年3月ダイヤ改正まで運転され、担当も網干電車区に替わっていたが、上道駅や高島駅の開業後は両駅のホーム有効長の関係上網干駅で4両を切り離していた。


title: 京阪神快速

text: 1972年3月15日の改正では、東側で草津駅まで1時間あたり4本に増発された。同時に垂水駅にも電車線の快速が停車するようになり、列車線の快速停車駅に西明石駅が追加された。同年4月20日には六甲道駅に内側線を運転する快速が停車するようになった。


title: 京阪神快速

text: 1980年10月1日の改正でグリーン車の連結が中止されたが、それに先立って8月末から時刻表からグリーン車のマークが消え、連結されていた車両は普通車として開放され、編成から抜かれたグリーン車は首都圏へ転出した。末期までサロには旧一等車→グリーン車を示す薄緑の帯が示されており、この時代を持って実質的に関西地区での普通列車へのグリーン車付属がなくなることになった。これにより基本編成が7両に統一され最大編成でも11両となったが、1981年10月には高槻電車区の編成にサハ111が連結され基本編成が再び8両に戻された。


title: 京阪神快速

text: JR発足後は朝ラッシュ時にも新快速が運転されるようになった。1989年には221系が登場し、その大きな窓と明るい車内が新生JRの格好のPR材料となった。JR他社が新設計の特急車両をフラッグシップとする中、国鉄時代に実現しなかった関西地区向け211系の分も合わせて一挙に投入された221系は、すぐに京阪神エリアの顔となり、通勤輸送の改善や120 km/h運転の開始により、今日のアーバンネットワークの基礎を築きあげた。私鉄沿線よりも開発余地の大きかった国鉄・JR沿線の発展に伴い、当初新快速用が6両、快速用は4両同士連結の8両編成であった221系も、8両編成が主体となっていき、最長12両編成の列車も徐々に増加していった。


title: 京阪神快速

text: 1995年1月17日の阪神・淡路大震災では、各鉄道が大きな被害を受け、長期運休を余儀なくされた。その中から、阪神間でもっとも早く開通したのがJRであった。貨物輸送も担う幹線であり、復旧が急がれ、またJR各社の応援を得られたことも大きかった。


title: 京阪神快速

text: 復旧後のJR神戸線は、不通区間のあった他私鉄からの一時的な転移客に対応して、通勤時間帯を中心に増発・増結が行われた。特に輸送力が求められた新快速は予備車の活用や先代117系の投入により増発、その後223系1000番台を急遽追加投入して輸送力確保に努めた。被害の大きかった阪神間や神戸市内での沿線人口が減り、明石市方面への転居者が多かったこともJRに有利に働き、先述の通勤時間帯に増発された列車は、さらなる利用増加を見据えて運転が継続された。


title: 京阪神快速

text: さらに、京都駅ビルの集客力強化に成功したほか、京都を越えて直通運転する琵琶湖線沿線、特に草津市・守山市を中心とする地域では、新快速による時間短縮効果が大阪・京都への通勤客を中心とする人口増を呼ぶとともに、京都市内からの大学の新キャンパス設置や滋賀県内への企業誘致など、新たな需要の拡大を生んでいる。


title: 京阪神快速

text: 阪神大震災後に乗客が急増したJR神戸線の増発用として急遽製作された223系1000番台は、扉間の座席を1列減らしてドア周囲を広く取ると同時に、その空間を利用した補助席を新たに設け、ラッシュ時の混雑緩和と日中時間帯の着席サービスの両立を図った。朝夕時間帯の新快速の増発は、130 km/h運転に対応する223系の増備が進むにつれて、朝ラッシュ時の快速も223系化されて足並みが揃えられ、神戸駅 → 大阪駅間で快速が先着になるなど、ダイヤにも手が加えられている。


title: 京阪神快速

text: 2005年4月25日にJR福知山線脱線事故が発生、余裕のないダイヤが一因であるとの批判を浴びた。翌2006年3月18日のダイヤ改正では余裕時間の見直しが行われ、京都・大阪・三ノ宮駅での停車時間を約2分とし、余裕を持った折り返し運用などが実施され、京都駅 - 大阪駅間が27分10秒から28分20秒に、大阪駅 - 三ノ宮駅間では19分50秒から20分50秒に、それぞれ改正前より約1分の所要時間増となった。また、主要駅に設置されていた新快速の宣伝看板も、所要時間の延長を理由に撤去されるようになった。なお、新快速と朝の一部の快速の最高130 km/h運転は継続しており、車体の強度を高めるなどの安全対策や全車両0.5Mとすることなどの製造コスト削減を図った223系の後継225系が2010年12月から運用が開始されている。


title: 小倉昌男

text: 小倉康臣の次男として代々木に生まれた（長男は早世）。1937年幡代小学校卒業。同年、当時府立一中を上回る最難関の官立東京高等学校尋常科に入学。1942年秋、東京高等学校高等科卒業。1943年秋、東京帝国大学経済学部入学。1947年、東京大学経済学部（旧制）卒業。1948年、父・小倉康臣が経営する大和運輸（現・ヤマトホールディングス）に入社。


title: 小倉昌男

text: 入社後半年で肺結核を患い4年間の入院生活を送るが、大和運輸がGHQ関連の輸送業務を担当していた為、日本国内ではほとんど入手困難だったストレプトマイシンを米軍ルートで入手できた事もあり、当時としては奇跡的に回復。退院後静岡県の子会社の再建を手がけたのち本社に復帰し、1961年に取締役となる。


title: 小倉昌男

text: 1971年、康臣の後を継いで代表取締役社長に就任した。1976年、オイルショック後に低迷していた大和運輸の業績回復のため、『宅急便』の名称で民間初の個人向け小口貨物配送サービスを始めた。サービス開始当時は関東地方のみだったが、その後、配送網を全国に拡大し、ヤマト運輸（1982年に商号変更）が中小の会社から売上高一兆円の大手運輸会社に発展する基礎を築く。1987年、代表取締役会長に就任。


title: 小倉昌男

text: 宅配便の規制緩和を巡り、ヤマト運輸が旧運輸省（現・国土交通省）、旧郵政省（現・日本郵政グループ）と対立した際、企業のトップとして先頭に立ち、官僚を相手に時には過激なまでの意見交換をした。理不尽な要求に毅然として立ち向かう様子は一貫しており、1979年には創業以来の取引先である三越が、岡田茂社長の就任以後運送費の大幅引き下げ・映画チケットの大量購入など理不尽な要求を繰り返す様子に耐えかね、同社に対し取引停止を通告した事もある（詳しくは三越事件を参照）。この様子は両社のシンボルマークに引っ掛けて「ネコがライオンにかみついた」として話題となった。


title: 小倉昌男

text: 一方、1974年から1984年まで旧建設省（現・国土交通省）の道路審議会の委員、1985年から1996年まで道路審議会基本政策専門委員を務めた。陸運業である事から、採算性が疑われる高速道路の建設を推進したが、後に日経ビジネス誌にて自らを「国賊」と反省の弁を述べている。


title: 小倉昌男

text: 1991年に代表取締役相談役。1993年に名誉会長を経て、1995年に退任した後は、ヤマト福祉財団理事長として障害者が自立して働く場所作りに取り組んでいた。また、「郵政民営化」を唱えた小泉純一郎首相との親交でも知られていた。


title: 小倉昌男

text: 老年になってから足が弱り、杖を使用して歩行をしていた。股関節骨折を発症し金属製のボルトを挿入して大腿骨頭を固定する外科手術を受けている。飛行機などに搭乗する際に金属探知機に毎回反応するため、その度に説明をすることが億劫になり、金属で補強された部位のレントゲン写真と同じ画像をテレホンカードに加工してもらい常に携帯。分かりやすい写真を提示して最小限の言葉を添えれば十分説得力があるから、と語っていた。


title: 小倉昌男

text: 長男は、ヤマト運輸の現法人（旧法人は、現在のヤマトホールディングス）初代社長の小倉康嗣であるが、康嗣が退任後は小倉家とヤマト運輸は無関係となっている。長女の真理・ダウニィは雙葉高校、宝塚音楽学校を経て雪組で活動した経験を持ち、再婚した元米国海兵隊員とロサンゼルスで暮らす。


title: アルトゥーロ・トスカニーニ

text: スカラ座やメトロポリタン等の音楽監督を歴任し、20世紀前半を代表する指揮者とされている。ロマン主義のスタイルを脱却した演奏法は音楽演奏における新即物主義に分類され、ライバルのフルトヴェングラーと対極をなした。速く正確なテンポ、統一したアンサンブル等は戦後の演奏法の規範となった。徹底した楽譜至上主義ともいわれているが、しばしば部分的にオーケストレーションを改編することもあった。楽譜至上主義・即物主義的スタイルはカラヤンをはじめ多くの指揮者に多大な影響を与えた。レパートリーは膨大で、イタリア・オペラやレスピーギなどのイタリアの管弦楽作品のみならず、バイロイト音楽祭においてワーグナーを振り（ドイツ系以外の指揮者としては初登場）、ベートーヴェンやブラームスといったドイツ音楽やチャイコフスキーなども得意とした。大指揮者があまり手がけないような通俗名曲、小品も好んで録音している。ブルックナーやマーラーはほとんど手掛けていないが、当時は彼らは作曲家としては中欧以外では高い評価を得ていない時代であり、イタリア出身の指揮者が手掛けないのは特に不思議なことではない。


title: アルトゥーロ・トスカニーニ

text: 『』や『トゥーランドット』等の重要なイタリア・オペラを初演している。戦後はNBC交響楽団を起用し数多くのレコーディングを行った。また、リハーサルの厳しさで知られ、駄目出しの多さからトスカノーノとあだ名された（後述）。


title: アルトゥーロ・トスカニーニ

text: トスカニーニは極度の近視であり、譜面台に置いた楽譜が見えなかったため本番もリハーサルも暗譜で指揮するのが常であった。しかし、1954年4月4日の演奏会（オール・ワーグナー・プログラム・コンサート。その時に演奏していた曲目は「タンホイザー」序曲とバッカナーレ）での記憶障害により指揮を一時止めてしまった。


title: 華月 (Raphael)

text: 華月（かづき、1981年4月7日 - 2000年10月31日）は、ヴィジュアル系バンドRaphaelのコンセプトリーダーでありギタリスト。全楽曲のうち8割以上の作曲と、全ての作詞を手掛けるメインコンポーザーでもあった。本名は渡辺 和樹（わたなべ かずき）、愛称は「かじゅりん」「姫」。


title: 華月 (Raphael)

text: 同期であるJanne Da Arc、PENICILLINのHAKUEI、YUKIYA、SEX MACHINEGUNSのANCHANG、pleurのクルト、Plastic Treeの有村竜太朗、La'Muleの紺、ROUAGEのKAIKI、ILLUMINAのNao、SのZEKKIと遊汝、LAREINEのKAMIJOなど、実に多くのヴィジュアル系アーティストとの交友があった。また、彼が影響を受けたと公言していた黒夢の清春は、直接的な交友こそなかったものの、彼の死後に追悼コメントを寄せている。


title: 華月 (Raphael)

text: 特にpleurのクルト（百合十字団）との親交が深く、華月本人のブログ、音楽雑誌の華月のコーナー等にも名前を出してる。華月本人がpleurのライブにも飛び入り出演、華月&クルトでRaphaelの武道館公演数日前に目黒鹿鳴館にて行われたソレイユイベントにも出現。


title: 華月 (Raphael)

text: 百合十字団（ゆりじゅうじだん）は、華月の計画していたソロプロジェクト。上記の月色屋敷青年歌劇団を前身として始動するはずだった。メンバーはVo,クリス・ダークシュナイダー（華月）、Ba,クルト・バートン (ex.pleur) 、Gu,マスク(Studio Musicianの梶原・藤原)。音楽性を、「ネオクラシカル北欧系インダストリアルデスメタル」とし、「とにかく楽しいバンド」というコンセプトを掲げた。2000年11月7日の渋谷ON AIR WESTで行われるイベントで初披露される予定だったが、華月の突然の死により出演は中止となった。後に、残されたデータを元に平井光一らが未完成ながらも制作し、3曲入りのCDとしてインディーズレーベルより発売された。


title: 華月 (Raphael)

text: 「雪の人形」は、華月がRaphael日本武道館公演の直前に亡くなった一人のファンのために書き下ろした楽曲。武道館公演にて演奏・配布されたが、一部の心無い人々からの反感を買うことになる。詳細は華月自らが公式サイト内で詳しく述べている。百合十字団と同様、こちらも華月が生前最も信頼を置いていたスタッフの手により完成された。


title: 水口美香

text: 福本伸行の『賭博黙示録カイジ』のアニメ作品を見たことがきっかけで、麻雀を始める。2011年に日本プロ麻雀協会の第10期前期として入会した。愛称は「氷の微笑」。More (アイドルグループ)が誕生した2015年12月から解散した2020年12までMoreのメンバーであった。麻雀最強戦の予選にあたる女流プレミアトーナメントでは2017年・2019年と2度優勝し、ファイナルまで進出している。


title: 三田駅 (東京都)

text: また、東日本旅客鉄道（JR東日本）山手線・京浜東北線田町駅は乗換駅となっており、当駅A4出口が田町駅の三田口に隣接する形になっている。しかし、JR田町駅では乗換案内は行っておらず、連絡運輸は定期券に限定されている。


title: 三田駅 (東京都)

text: 浅草線は第一京浜（国道15号）、三田線は日比谷通りそれぞれの真下にあり、連絡通路で相互に連絡している。両駅は近接しているものの、連絡通路に高低差があることから、乗り換えには約3分程度を要する。なお、連絡通路には両線の発車標が設置されている。A9出口付近に定期券発売所がある。


title: 三田駅 (東京都)

text: 三田線は単式ホーム1面1線が2つある地下駅で、目黒方面が地下2階、西高島平方面が地下3階と、2層式のホームになっている。このような構造となった要因は、直上の東京都保有地（かつての都電三田電車営業所の敷地も含む）にスペースを収めたことと、建設当時は東京急行電鉄池上線・泉岳寺線と相互直通運転を行う計画で、浅草線と並行して泉岳寺方面に延伸可能な設計としたためである。しかし、この延伸計画は消滅し、結局白金高輪で東京メトロ南北線（開業は帝都高速度交通営団時代）と区間を共用して目黒まで延伸し、東急目黒線と相互直通運転を行う形をとった。


title: 三田駅 (東京都)

text: エスカレーターは三田線改札口 - ホーム間と浅草線・三田線連絡通路内に、エレベーターは浅草線泉岳寺寄り改札口 - ホーム間と三田線芝公園寄り改札口 - ホーム間に設置されている。この他、A3出入口に直結するアミタにはエスカレーターとエレベーターが、A8出入口にはエスカレーターが、三田線芝公園寄り改札口の反対側にはエレベーター専用出入口が設置されている。


title: 三田駅 (東京都)

text: A1からA10まで10か所の出入口があるほか、三田ステーションビル「アミタ」にも直結している。さらに、三田線の駅からはNECスーパータワーに直結した出入口がある他、三菱自動車工業本社が入居する第一田町ビルと第二田町ビルに直結した出入口がある。なお、第二田町ビル脇には、連絡通路を経由した2か所の地上への出入口が設置されている。


title: 三田駅 (東京都)

text: 三田線が目黒まで延伸される以前は2層式のホームがともに西高島平方面のりばとなっており、案内掲示板等で先発列車の発車ホームを確認する必要があった。これは当駅の折り返しには一つ手前の芝公園駅の当駅寄りに設置した両渡り分岐器を使用して単線並列運転を行ったためである。泉岳寺方面への延伸を想定して、暫定的なものとしたが、この状態は目黒延伸まで約27年間続いた。当駅で折り返して交差地点を抜けるには、4分以上の運転間隔が必要であり、運転間隔が4分未満の場合（1976年ダイヤ改正以降）には、当駅の2つ手前の御成門駅で折り返す列車を設定した。


title: 三田駅 (東京都)

text: 駅前を交通量の多い第一京浜（国道15号）と日比谷通りとの交差点にも隣接している他、JR山手線や京浜東北線の田町駅も存在するなど交通の便がいいことから、森永製菓、森永乳業や日本電気、バンダイナムコホールディングスなど大企業の本社や、FCAジャパンやスカニアジャパン、アボットジャパンやSBJ銀行、ハンファジャパンなどの外資系企業のオフィス、官公施設が点在しており、高層・超高層のビルが多い。とりわけ、日本電気は駅直結の本社がある「NECスーパータワー」だけでなく、当駅周辺のビルに数多く分散して入居している。


title: 三田駅 (東京都)

text: また、港区内の他地域と同様にボツワナ、クウェート、ハンガリー、イタリアなどの大使館、芝税務署・三田労働基準監督署、港勤労福祉会館・障害者福祉会館などの官公庁および公共施設以外に、セレスティンホテルやアパホテル、スーパーホテルなどの宿泊施設、寺、神社、教会などの宗教施設が多数存在する。


title: 三田駅 (東京都)

text: 三田三丁目にある「御田八幡神社」の「御田」がいつしか「三田」になったのが由来。古くは「御田」と呼ばれていたこの地が戦国時代の頃には「荏原郡三田郷」になり、江戸時代に「荏原郡三田村」に変更され、最終的に「三田」になったものである。


title: 三田駅 (東京都)

text: JR田町駅と駅名が違うのは、田町駅の三田口に駅が設置されたためである。当駅は田町駅とともに三田とは離れていたが、三田側の住民や施設関係者の請願によって名付けられた。なお、開業前は「田町」「芝」「芝田町」などが候補に挙げられていた。


title: クロサギ (2006年のテレビドラマ)

text: 『クロサギ』は、2006年4月14日から6月23日まで毎週金曜日22:00 - 22:54に、TBS系の「金曜ドラマ」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は山下智久で、漫画作品『クロサギ』を原作とする。本作品は、山下の初単独主演作でもあった。


title: ジグソーパズル

text: 各ピースは長方形に似た形ながら、各辺に円状の凸部または凹部があり、それにより隣のピースとかみ合うようになっている点が、ジグソーパズルに特有の特徴である。通常良く似た形のピースが複数存在するが、全く同じ形をしたピースは他にない。ただし球形パズルなど全体のかたちが特殊なものは、同じ形のピースの連続になっていることもある。また幼児向けのパズルでは凹凸がないものも多い。


title: ジグソーパズル

text: 100ピース未満のものから10000ピースを超える大型のものもあるが、一般的には300～3000ピース程度のものが多い。小さい物は何度も組み立てて遊ばれるが、大きい物になると完成後に額（フレーム）に入れて観賞用にすることが多い。そのため、主要なメーカーのパズルは、額のサイズに合うようにパズルの大きさが決まっている。


title: ジグソーパズル

text: 通常、最も小さいのが100×147mm (ポストカードサイズ)。初心者向けでは182☓257mm（Ｂ５サイズ）のものが多い。全体のサイズが大きくなればなるほど、ピース数も多くなりマニア向けになるので商品の数も少なくなる。また、全体のサイズはそれほど大きくせず、ピースを小さくして難易度を高めたものも多い。全体のサイズとピースのサイズとは別ものであることに注意。


title: ジグソーパズル

text: ピースは絵柄を印刷したシートを波状の刃の付いたプレスカッターで縦横に切断して作られる。ピースの材料は紙が多いが、コルクや木でできたものもある。最近は透明ピースとして、ガラスやアクリルやプラスチックなどを使用したものもよく出ている。アクリルやプラスチックのピースは、紙や木と違ってしっかりとはめこまれて、のり付けしなくてもバラバラにならないことを売りにしている。


title: ジグソーパズル

text: ジグソーパズルのジグソーとは、英語のjigsaw（糸鋸、いとのこ）のことであり、元々このパズルが木の板を糸鋸で切って作られたことからこの名がついた。1760年頃に、ロンドンの地図職人で技師のジョン・スピルズベリが、子供の教育のためにピースが欧州各国の形のジグソーパズル（完成すると地図ができる）を作ったのが最初と考えられている。


title: ジグソーパズル

text: 平面的なジグソーパズルだけではなく、3Dパズル（立体パズル）と呼ばれる立体的なジグソーパズルもある。多くは、地球儀や月球儀などの球形パズルであるが、他にも、ビルや家、船のものがある。3Dパズルは、ピース数が少ないものの作成は難しい。メーカーによって、3D球体パズル、クリスタルパズル、クムクムパズルなどと名称と形状がそれぞれ異なる。


title: ジグソーパズル

text: 単色で構成された全く無地のパズルも存在する。通常のジグソーパズルは絵や写真などの色や模様を手がかりに組み立てるものであるが、無地の場合はピースの形状だけを手がかりに解くことになる。通常よりも数段難解で忍耐力を必要とするため、過去に宇宙飛行士選抜試験にも出題された事がある。このようなパズルで白一色のものは「ホワイトパズル」や「ミルクパズル」と呼ばれる。こぼれて水溜まりとなったミルクをデザインした完成後も不定形なホワイトパズルもある。


title: ジグソーパズル

text: それぞれのピースの絵柄が隣のピースとつながらず、独立した絵柄になっているにもかかわらず、並べて遠目に見ると全体で別の絵柄を構成するモザイクパズルもある。このバリエーションとして、ピースがすべて同じ形で、どの位置にも自由に並べ替えることができて、並べ替えることでさまざまな人の顏を再現するジガゾーパズルがある。


title: ジグソーパズル

text: 日本の主なメーカーは、やのまん、エポック社、エンスカイ、テンヨー、ビバリー、アップルワン、キューティーズの7社である。玩具店や家電量販店、ホームセンターなどを中心に販売されている。さらに現在ではネット販売も盛んである。


title: ジグソーパズル

text: 過去にはボン（エポック社と合併）、アポロ社（2011年8月1日付けでエポック社のグループ会社になり2022年6月20日にエポック社に吸収合併された。）セントラルホビー（エポック社に事業を譲渡。現在会社は存在しない）、サンバード、毛塚合紙所（2016年にジグソーパズル製造販売事業から撤退）、トーヨー、コナミ、ギャラリー・エル、サンライク、山勝、サンーズ、ハナヤマ、青島文化教材社、コマース、ビッグベン、レッズなどもジグソーパズルを製造販売していたメーカーである。


title: サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会 (ミラノ)

text: サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会（）は、イタリア・ミラノにあるカトリック教会の聖堂である。レオナルド・ダ・ヴィンチの最後の晩餐は、敷地内の修道院にある食堂の壁画であり、ユネスコの世界遺産（レオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』があるサンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会とドメニコ会修道院）に登録されている。


title: サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会 (ミラノ)

text: 1296年、アルノルフォ・デ・カンピオの設計により大聖堂を取り壊して着工し、ジョット、フランチェスコ・タランティらが造営主任をつとめる。以降、ミラノ公フランチェスコ・スフォルツァがドミニコ修道院と教会の建設を指示し、建築家ソラーリによって長い年月をかけ1469年に完成した。教会のアプスは1492年以降、ドナト・ブラマンテにより改築されたものとされる（明白な証拠はない、という指摘もある）。当時ブラマンテはミラノに居住しており、教会の歴史書のなかにも一度登場している。


title: サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会 (ミラノ)

text: 支配者スフォルツァ家の命によりグィニフォルテ・ソラーリによって1469年に完成されたゴシック様式の教会である。しかし新公爵によってスフォルツァ家の霊廟として改築することが決定し、それを任されたのがドナト・ブラマンテ(Donato Bramante)である。彼は東端を増築し、長くて水平軸性のあるバシリカ形式の身廊と円形や多角形平面を構成するために必然的に垂直軸性となるドーム形式東端増築部の結合により空間衝突をドームのかかった集中式平面として演出した。主祭壇の置かれる内陣のさらに奥の後陣で長軸の推進力は終了してしまうが、後陣天井において空間を覆うために発達した曲面構造体であるヴォールトは傘型を成しており、この教会がゴシック様式であったことを想起させるものだ。この教会の外観と内観は全く違っており、内観には全く地縁的特色が見られないのに対し、外観はロンバルディア地方の慣例に従った郷土色の強いものとなっている。このためブラマンテがこの建築にどこまで関わったのかが疑問視されており、外観の建築はジョヴァンニ・アントニオ・アマデオによるものではないかという意見もある。


title: スカイガールズ

text: 同社の武装神姫と同じくメカと少女をコンセプトとしており、キャラクターデザインには「メカ娘」で知られる島田フミカネを起用。島田フミカネ作品としては初のアニメ化となる。2007年1月にはAT-Xにて放送された。


title: スカイガールズ

text: その後、東京国際アニメフェア2007コナミブースにおいて、テレビアニメシリーズとして制作されることが告知され、同年6月3日開催の『RONDO ROBE 2007』イベントにて正式な放送スケジュールが発表された。


title: スカイガールズ

text: 世界を襲った謎の機械細胞群「ワーム」は、人類軍の最終破壊兵器により壊滅した。しかしその代償は大きく、地球の陸地の50%以上が水没した。そして3年後、殲滅したと思われていた敵の群体が、ミッドウェイ沖にて確認される。


title: スカイガールズ

text: 真偽を確認するため、現場へと向かう1隻の航空巡洋艦「攻龍」。そして「攻龍」に搭載された対ワーム専用戦闘兵器、飛行外骨格「ソニックダイバー」。桜野音羽、園宮可憐、一条瑛花の3人は、人類の未来と希望を乗せ、ソニックダイバーで大空を駆る。


title: スカイガールズ

text: それから10年の年月が過ぎた。桜野音羽、園宮可憐、一条瑛花の3人は神奈川県横須賀市追浜の基地に集められる。そこで目にしたものは今までの戦闘概念を根本から覆す新兵器、飛行外骨格「ソニックダイバー」であった。ワームとの戦いでの負傷によりパイロットを引退した冬后蒼哉中佐の下、ソニックダイバーパイロット候補生として3人の訓練の日々が始まる。しかし危機は迫っていた。10年の時を経てワームが復活したのである。桜野音羽、園宮可憐、一条瑛花の3人は、人類の未来と希望を乗せ、ソニックダイバーで大空を駆る。


title: スカイガールズ

text: 舞台は現在より約80年後、近未来の地球。この時代では技術の発達により、戦闘機などの兵器は未来戦闘システム（FCS）によって無人化され、遠隔操作が可能となっていた。しかし、突如現れたワームによる攻撃や電波妨害によって遠隔操作が不可能になったため、再び人の手で操縦されることになる。そのためかソニックダイバーやビックバイパーなど主役級の兵器以外はF-15イーグルやF-22ラプターなど従来の機体に酷似している。現に物語の年代における日本（極東方面軍）の主力戦闘機は現在とおなじF-15である（無人機に頼り切っていたので急遽再生産された可能性もある）


title: スカイガールズ

text: 人類はワームに対抗するため、国家の枠を超えた統合人類軍を結成している。地球全土にわたる大量破壊兵器の使用により、地球には大陸分断などの地形破壊と南極大陸の消失による大規模な海面上昇、気候変動が起こった。結果、日本列島では東京の水没、中国地方と関西地方が分断、四国地方が一部を残して水没など、大部分が消失し、一年を通して亜熱帯性の気候となった。瀬戸内、九州、関西などの地方では電力などの供給が十分行き届いてはおらず（電力などのエネルギーは政府・軍の運営に優先的に使用される）、不便な生活を強いられている。またこれらの地方では未だに都市部の再開発が行われておらず、反対に首都圏は既に元の景観を取り戻しつつある。


title: スカイガールズ

text: また、ワームとの戦闘で全人類の人口は大幅に減少し、徴兵された20歳から30歳の男性（戦闘要員）の9割を失っており、母子家庭が一般的となっている。物語はこの10年後にあたるため、30代から40代の男性人口が極端に少ない。


title: スカイガールズ

text: 2007年7月より放送。全26話。OVAとは異なり、ソニックダイバーの作画にCGが使われている。テレビアニメ化にあたって、OVAおよび小説と設定が異なっていたり、タイトルロゴもバックの人型のデザインなど若干変更されている。また、OVAでは都合により登場が見送られたエリーゼや緋月も登場している（スカイガールズ Artworks参照）。


title: スカイガールズ

text: 『釣りバカ瑛花さん スカイガールズ ダイナマイトフィッシング』（つりバカえいかさん スカイガールズ ダイナマイトフィッシング）は、『スカイガールズ』のTVシリーズDVDの映像特典として制作された新作短編アニメーション。全9話。ストーリーはほぼ本編に関係なく、釣りをテーマにした（時には釣りからも脱線した）ギャグエピソードとなっており、『釣りバカ日誌』や『釣りキチ三平』のパロディも含んでいる。この作品ではソニックダイバー隊は普段からモーションスリットを着用している。


title: スカイガールズ

text: なお2015年発売のパチスロ機『スカイガールズ〜ゼロ、ふたたび〜』公式サイトにおいて、同年8月28日より全3話から成る新作ウェブアニメが配信されている。このうち1本は『スロバカ瑛花さん スカイガールズ ダイナマイトスロッティング』のタイトルになっており、下述の「釣りバカ」キャラも「スロバカ」に変更された上にキャラ全員が（パチスロの遊戯可能な）18歳以上の設定になっている。


title: スカイガールズ

text: 講談社の「月刊マガジンZ」2007年10月号（8月25日発売）より連載開始。原作はコナミデジタルエンタテインメント。作画は大関詠嗣。単行本全1巻が2007年12月に発売。1月号まで連載され全4話。単行本では登場人物の顔を中心に多少の修正が加えられている。


title: イボ

text: イボ（疣）は、ウイルス性疣贅（ゆうぜい）、軟性線維腫、脂漏性角化症（老人性疣贅）で発現する皮膚や粘膜に生じる結節の総称をいう。なお、一般的には広く疣贅（ゆうぜい）ともいうが、医学的には疣贅は特にウイルス性疣贅のうち尋常性疣贅の略として用いられている。


title: イボ

text: 先述のようにウイルス性疣贅は主にヒトパピローマウイルス（HPV）によって皮膚や粘膜に生じる良性腫瘍である。本節ではHPV感染症のウイルス性疣贅について述べる（molluscum contagiosum virusを原因ウイルスとする疾患については伝染性軟属腫を参照）。


title: イボ

text: ヒトからヒトへの直接的接触感染が主であるが、温泉施設、プール、ジムなどでの間接的接触感染もある。また、鮮魚や精肉の処理などに従事している場合、手指の浸軟がHPV侵入のきっかけとなり、手の疣贅の発症率が高いという研究がある。


title: イボ

text: イボが少ない場合や、発症から1年未満、子供の場合、第一選択はサリチル酸、硝酸銀、グルタルアルデヒドとなる。第二選択肢は、凍結療法。科学的証拠は、サリチル酸と凍結療法のものが複数あり、両者に差はないとみられ、これらを併用した方が治癒率は高い。1つのランダム化比較試験は、週1での凍結療法による完全治癒率が56.7%に比較して、3週間に1度の免疫療法（カンジタ抗原の注射）では76.7%であった。


title: イボ

text: 頸部や腋窩などに数ミリの糸状の腫瘍が多発するものをアクロコルドンないしスキンタッグ、体幹に直径約1センチの腫瘍が単発するものを軟性線維腫、軟性線維腫が大きくなり皮膚面から垂れ下がるようになったものを懸垂性線維腫という。


title: チェ・ヒソ

text: 2009年に映画『重量☆ガールズ キングコングを持ち上げろ!』で俳優デビューしてから8年間は無名の時代が続いたが、ある日、電車の中で舞台の台詞を小さな声で読んでいたところ、たまたま向かいに座っていたイ・ジュニク監督に声を掛けられ、日本語が堪能だったことから同監督の映画『』（2016年）で日本人大学生の役に抜擢される。翌年同じくイ・ジュニク監督の映画『金子文子と朴烈』で金子文子役を演じ俳優人生で初めて主役の座を掴む。この演技が高く評価され新人賞を総なめにすると、韓国のアカデミー賞と称される大鐘賞映画祭では新人女優賞と主演女優賞をW受賞する快挙を成し遂げた。


title: NXPセミコンダクターズ

text: 2006年にフィリップスの半導体部門より分社化して誕生した。2015年にはフリースケール・セミコンダクタを吸収合併した。主にマイクロコントローラのNXP LPCシリーズや、ディスクリートなどの汎用製品を提供している。


title: NXPセミコンダクターズ

text: LPC はNXPセミコンダクターズ(以前はフィリップスセミコンダクターズ)の32ビット マイクロコントローラ 集積回路である。LPC社製のチップは、、またはのような関連するほぼ同じ32ビット ARMプロセッサコアのグループで構成される。それぞれのマイクロコントローラ内部はプロセッサコア、スタティックRAM、フラッシュメモリ、デバッグ用インターフェースと多様な周辺回路で構成される。旧来のLPCファミリーは8ビットの80C51コアを基にしている。 2011年2月時点で, NXPは10億個以上のARM プロセッサを基にしたチップを出荷した。


title: NXPセミコンダクターズ

text: 近年の全てのLPCファミリーはARMホールディングスからライセンスの許諾を受けたARMコアを基にしてシリコンのダイに設計を変換して取り入れる前に独自の周辺回路を追加する。NXPはDIPパッケージのARM Cortex-Mコアを供給する唯一の供給会社である。: DIP8 (0.3-インチ幅)のLPC810とDIP28 (0.6-インチ幅)のLPC1114がある。以下に NXP LPC マイクロプロセッサ ファミリーを示す。


title: 来島恒喜

text: 1883年（明治16年）4月、上京し中江兆民に仏語を学んだ後、筑前共愛公衆会や、頭山満率いる玄洋社に参加する。一時、小笠原諸島に玄洋社の的野半介、竹下篤次郎と渡り、同地に送られた朝鮮開化党の金玉均と過ごし、朝鮮の政治改革について語り合った。


title: 来島恒喜

text: その後、大隈重信の条約改正案に反対し、玄洋社を退社。(退社の理由は他の社員が共犯関係を疑われて刑事責任を負わされる可能性を最小限に抑える為とも言われる)。計画には同じく玄洋社の社員であった月成功太郎も加わっていたが、老母、妻子を持つ月成の身を欺き、単独で決行した。


title: 来島恒喜

text: 1889年（明治22年）10月18日、外務省からの帰路にあった大隈に、彼の乗る馬車へ爆弾を投げつけた。爆弾は馬車の中に入り、大隈の足元で爆発した。来島はその場で短刀で喉を突き自害した。享年29。大隈は命はとりとめたものの、顔と手に軽症、右膝とくるぶしに重症を負い、右脚を切断することとなった。かねてから条約交渉に反発していた閣僚らは、黒田清隆首相に条約改正交渉の中止を求めた。これにより黒田内閣は総辞職に追い込まれ、条約改正は頓挫した。来島の死後、石工広田徳平により、墓碑が寄贈された。また、博多の玄洋社墓地（崇福寺）にも墓があるが、勝海舟によって谷中霊園にも墓が建てられた。同墓はその後、頭山満によって建て替えられたが、当初の墓石も傍に横たえて残されている。


title: 来島恒喜

text: 後に、友好関係にあり眠食も共にした杉山茂丸が自身の著書『百魔』の中で、以前、自決することを仄めかす様な事を言ったとある。また、上京することを杉山に告げた際、時期でないと止められたが、林斧助という人に杉山宛の手紙を残したまま上京した、ともある。


title: 佐藤優里亜

text: 佐藤 優里亜（さとう ゆりあ、本名：野間口 優里亜（のまぐち ゆりあ）。1988年〈昭和63年〉2月23日 - ）は、読者モデルを経て、2015年ビューティー雑誌『MAQUIA』専属モデルとなり活躍するビューティーモデルである。神奈川県茅ヶ崎市出身。うお座。血液型はO型。


title: フォリー・ベルジェールのバー

text: ミュージックホール『フォリー・ベルジェール』にあるバーが描かれている。中央に描かれたバーメイドの後ろに鏡があり、そこに写るミュージックホールの様子が描かれている。ベラスケスの「ラス・メニーナス」を意識したとされる。


title: フォリー・ベルジェールのバー

text: 当時、フォリー・ベルジェールではバレエや曲芸などが行われており、絵の左上には空中ブランコに乗った人物の足が見える。うつろな表情のバーメイドが娼婦であることを、カウンターにあるオレンジの入った皿が暗示する。実際、フォリー・ベルジェールが娼婦を抱える施設であることは広く知られており、モーパッサンはバーメイドを「酒と愛の売り子」と表現している。当時の風俗が写実的に描かれ、上流階級から下層階級まで、時代の明と暗を表現した作品である。マネは何度もフォリー・ベルジェールへ足を運び、最終的には、シュゾンという名のバーメイドを自宅へ招き、カウンターの一部を再現して、絵を完成させた。


title: フォリー・ベルジェールのバー

text: この絵は、発表直後から、多くの批評家を困惑させた。鏡の位置の不確かさ、バーメイドの後姿が右へずれていること、バーメイドが応対している紳士が手前には存在しないこと、カウンターに置かれたビンの位置と数に相違がある、等である。だが、2000年に復元された劇場で撮影された写真により、この絵が不自然ではないことが判明している。バーメイドは紳士とは向き合っておらず、紳士は画面の左側にいるために描かれていない。鑑賞者はバーメイドの正面ではなく、すこし離れた右側に立っている。したがって、バーメイドは少し左を向いている。


title: フォリー・ベルジェールのバー

text: 背中姿が描かれていない紳士の視線の先にいるのは、左から二人目のひときわ目立つ白い服の女性、すなわち、である。メリー・ローランの右側の紳士が、視線の主と似ているのは偶然ではない。マネはメリー・ローランをモデルとする『秋』を前年に描いている。


title: 肩甲骨

text: 肩甲下窩の内側3分の2には、外側に向かって斜めに上行する数本の稜線が走る。この稜線からは肩甲下筋腱が起始して、稜線の間は貝殻面状になっている。肩甲下窩の外側3分の1は滑らかで肩甲下筋の線維に覆われている。


title: 肩甲骨

text: 肩甲下窩の上部には陥凹部が横走し、ここから骨が直角に立ち上がっているように見え、関節窩まで続いている。この構造がしっかりとした角を形成しており（肩甲下角と呼ばれる）、アーチ型のこの構造によって肩甲骨は脊柱と肩峰を支えられるだけの力を生み出している。


title: 肩甲骨

text: 背側面で目立つ構造は腋窩側の縁にある隆起で関節窩下部から下方に、また脊椎側縁にむけて内側方向に走行し、下角の約2.5cm上方の部分まで達している。この隆起には線維性の隔壁が付着し、棘下筋と大円筋および小円筋を分離している。


title: 清水茜

text: 日本マンガ塾の卒業制作として描いた『細胞の話』で第27回少年シリウス新人賞大賞を受賞。講談社発行『月刊少年シリウス』2014年5月号に同作が掲載されデビュー。同誌2015年3月号から2021年3月号まで『はたらく細胞』を連載。2018年7月には同作がテレビアニメ化された。また、『はたらく細胞』のスピンオフ作品の監修にも携わっている。2018年12月の本庶佑のノーベル医学生理学賞受賞に際し、朝日新聞社から「ぜひ本庶さんの研究内容を描いた漫画を」との要望を受け「オプジーボ版」が実現した。


title: 炎の犬

text: ある日、一家の父親・淳司は狩猟犬として優秀な母犬のランだけを連れてイノシシ猟に行こうとする。息子の憲司は、子犬のリュウの成長を願い「リュウにもチャンスを与えて連れて行ってやって欲しい」と、父親に懇願する。憲司はサッカー部で落ちこぼれる自分と、猟犬としてはのん気でダメなリュウがどこか似ているように感じて特に可愛がっていたのだった。


title: 炎の犬

text: 猟に連れて行ってもらったリュウは、イノシシと猟銃の銃声に驚き、淳司やランから離れてどこかへ逃げてしまう。淳司は必死で捜索するが、とうとうリュウを見つけることはできなかった。飼い主と母親からはぐれ、迷い犬になったリュウは、深い雪の山中を母親を求めてさまよい歩く。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: ホークアイ（Hawkeye）、またはキャサリン・"ケイト"・ビショップ（Katherine "Kate" Bishop）は、マーベル・コミックが出版するアメリカン・コミックスに登場するキャラクターである。アラン・ハインバーグとジム・チャンにより創造されたビショップは『』第1号（2005年4月）で初登場した。彼女はアベンジャーズのクリント・バートン、のに次ぐ3代目で初のホークアイである。彼女の衣裳は初代ホークアイとを模したものである。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: ホークアイはアラン・ハインバーグ脚本、ジム・チャン作画の『』第1号（2005年4月）で初登場した。ケイト・ビショップとして登場した彼女は初代ホークアイ（クリント・バートン）が『』第502号で殺された後、『ヤング・アベンジャーズ』第12号でその衣裳を引き継いだ。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: 『ヤング・アベンジャーズ・スペシャル』誌ではケイト・ビショップがチーム参加前にセントラル・パーク（と思われる場所）で暴漢に襲われていたことが明かされる。事件はケイトにトラウマを負わせたが、これをきっかけに彼女は厳しい戦闘訓練を始めた。この時点でケイトはセラピストとジェシカ・ジョーンズにしか話しておらず、チームの面々はこの事情を知らない。事件の詳細は明かされておらず、最初の待ち伏せの様子のみがコマに描かれている。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: ヤング・アベンジャーズの初期の活動中に意図せずチームと出会ったケイトはプレッシャーのかかるその状況下でも能力と冷静さを発揮する。自立心が強くタフでぶっきらぼうな彼女は弓の名手でもあった。若年チームとの出会った彼女は自ら彼らを調査した末にアベンジャーズ本拠地にたどり着き、とホークアイの装備、の剣やブラック・ウィドウのベルトらしきものを身につけた。モッキンバードのマスクをつけて現れたケイトをパトリオットは冗談で「ホーキングバード」と呼んだ。ケイトはカーン・ザ・コンケラーとの戦いに加勢した後、チームの一員となる。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: チームがカーンを止める最初の活動の後、キャプテン・アメリカとアイアンマンによって解散を命じられ、両親の許可無しでの訓練を拒否した。しかしながらヤング・アベンジャーとなることを諦められないケイトはキャプテン・アメリカとアイアンマンに知らされるのを拒み、父の会社であるビショップ・パブリッシングが所有する廃倉庫にチームの面々を案内し、そこを隠れ家とした。またキャプテン・アメリカから「あのユニフォームは二度と着ないでくれ」と言われたために新しいものを作った。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: ケイトは友人でチームメイトでもあると仲が良く、また（イーライ・ブラッドリー）とはある程度の相性を持ちつつも口論が絶えない関係となっている。スタチューが「何が起こっても」とが「共にある」のと同様にケイトとパトリオットもそうであると見ていたが、ケイトは「私たちは喧嘩ばかり」と反論した。チームメンバーであるは「君のボーイフレンド」であると言うが、ケイトは否定している。ケイトはチームの牽引者として皆の背中を押し、パトリオットの不在時にはリーダー役を務める場合もある。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: パトリオットが負傷するとキャプテン・アメリカはヤング・アベンジャーズに普通の生活を送るように伝える。ケイトは適切な訓練を受けていればパトリオットの負傷はなかったと主張し、ヤング・アベンジャーズを受け入れることが最善であると訴える。ジェシカ・ジョーンズが戻るとキャプテン・アメリカがホークアイに当てたメモを添えて初代ホークアイの弓と矢をケイトに渡す。ジェシカはケイトに彼女ようにキャプテン・アメリカに立ち向かったのはホークアイだけであり、キャプテン・アメリカが彼女にクリントのコードネームを使うように言っていると伝える。ケイトはそれを受け入れ、3代目の「ホークアイ」となる。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: ケイトは『""』第1号の表紙に描かれている142人の登録ヒーローの1人として確認できるものの、『シビル・ウォー』本誌では登録法反対派の立場で行動している。彼女と同じくその表紙に描かれたパトリオットはニューアベンジャーズの隠れ家であるドクター・ストレンジのに登場し、また『』第2号でも疑問を投げかけている。『フォールン・サン』第3号でケイトとパトリオットは未登録ヒーローである彼らを捕まえようとするキャプテン・アメリカの衣裳と盾を一時的に装備していたクリント・バートンと対峙する。その正体を知らないケイトは自分はホークアイに敬意を表して彼の名を使っているが、衣裳を真似ているのは恥ずべきであるとクリントを非難し、「もしホークアイが生きていたら私は別の名前を使うだろう」と言う。彼女の言葉を受けてクリントは盾と衣裳をスタークに返し、シビル・ウォー中のスタークの役割を非難し、自らの道を歩む決意をする。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: シリーズ最終第6号でケイトはパトリオットと気まずいデートをし、最終的に彼を拒んで困惑させる。その最中に彼女はに襲われて自身の能力を測られる。ローニンはケイトをアベンジャーズの隠れ家に誘い出し、自身がクリント・バートンであることを明かす。クリントはケイトに彼女が持つオリジナルの弓とコードネームを賭けて弓割り対決を挑む。彼はどんな不可能なことでも仲間の命がかかっている時には常に射るべきであると繰り返し言う。敗北して屈辱を味わったケイトは弓とコードネームを返し、その後パトリオットとも仲違いする。スピードはケイトの苛立ちをほぐすためにデートに誘い、2人でシークレットアベンジャーズの隠れ家に侵入して弓を取り戻す。一方でそこに現れたクリントは他のメンバーの前でヤング・アベンジャーズを擁護し、彼らの師を務めたいという考えを示す。ケイトの存在に気付いたクリントは後日彼女のもとを訪ね、自分の名前と弓の使用を許可し、彼女がチームを率いるのに必要な決断力を示したことを認める。彼はシークレットアベンジャーズとしての支援を申し出、自身とキャプテン・アメリカ、スカーレット・ウィッチ、クイックシルバーがアベンジャーズとして活動していた頃の古い写真を渡す。戻ったケイトはパトリオットに近づいてキスをし、「時間をちょうだい、焦らないで」と言う。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: ケイトはチームメイトと共にの侵略と戦い、イニシアチブと合流するものの敗北してしまう。その後ヤング・アベンジャーズと共に最終決戦にも参加する。戦闘中にケイトが気絶するとその弓と矢は初代ホークアイであるクリント・バートンによって拾われる。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: ケイトはヤング・アベンジャーズ、と共にノーマン・オズボーンによるアスガルド侵攻を阻止しようとする。戦闘中のの攻撃でケイトはパトリオットと共に瓦礫の下敷きとなってしまう。この状況でパトリオットはケイトに情熱的なキスをするが、驚いたケイトは彼を押しのけてしまう。程なくして2人は救助され、ケイトはパトリオットに「地獄のキスだった」と笑顔で伝えて交際の始まりが暗示される。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: 『シージ』の後、ケイトはで祝杯をあげるヒーローたちの中に姿を現す。クリントは後に自分が元の衣裳に戻っても「ホークアイ」の名を使うようにケイトに勧め、今のところ2人の「ホークアイ」が存在するには充分に大きいと言う。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: ケイトはアーチェリー、フェンシング、剣術、柔術、ボクシングをはじめとする戦闘技術に長けている。彼女はかつてモッキンバードが使っていたものに似た2本のバトルステーブとソーズマンのものと思われる剣、そしてクリント・バートンの弓矢を持ち歩いている。ブラックパンサーからもトリックアローを提供されている。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: アルティメット・マーベルのケイト・ビショップはマイルズ・モラレスの15歳の同級生として登場する。このキャラクターは当初名前が付いていなかったが、後に脚本のブライアン・マイケル・ベンディスによってその正体が明かされた。それから1年後に16歳となったケイトがマイルズとデートする姿が見られる。この世界ではケイトとその家族はHYDRAのメンバーであり、彼女は組織が世界をより良くする事が出来ると信じている。やがてマイルズから自分がスパイダーマンであることを明かされるとケイトは混乱し、何週間もマイルズを話が出来なかった。ケイトは姉妹に秘密を打ち明けるとそれは父親に伝わってしまう。マイルズがケイトの様子を見に家に行くと彼女の父親はマイルズを薬漬けにして誘拐し、HYDRAのエージェントはマイルズの父親、ガンケ、ジェシカを誘拐する。正体を知ったもののケイトはマイルズに未だに思いを寄せており、彼が父とドクター・ドゥームに拷問される姿を見て怯える。その後マイルズはドゥームを倒して仲間に助けられるとケイトと別れ、彼女はダガーによってノックアウトされる。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: 『"Avengers: The Children's Crusade: Young Avengers"』では別の未来のケイトがホークアイとしてカーンが率いるアベンジャーズで活動する姿が描かれる。彼はトム・シェパード（この世界のクイックシルバー）と結婚し、双子を妊娠している。彼女の衣裳はクリントのオリジナルのホークアイの衣裳に合わせて変更されている。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: 『シークレット・ウォーズ』の世界では1602のケイトが登場する。ロビン・フッドに似た彼女は友人のテディとビリーと共に金持ちからの盗みを働くが、パニッシャー保安官に捕まってしまう。その後シールドに移送されてアメリカ・チャベスと出会ったケイトはヘルレンジャーズに加わり、脱出する。


title: ホークアイ (ケイト・ビショップ)

text: 『オールドマン・ローガン』の前日譚である『"Old Man Hawkeye"』で中年になったケイトが荒れ地の奥にある避難地区の長を務めている。後に彼女はサンダーボルツに復讐を試みクリントに協力する。しかし彼女は彼の終わりなき復讐への協力を拒否し、自分の地区を守るために車を走らせつつクリントの死を予測する。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動（2022年ロシアのウクライナしんこうにたいするロシアでのはんせん・こうぎうんどう、）では、2022年2月24日に開始されたロシアのウクライナ侵攻に対する、ロシア連邦国内および在外ロシア人の反戦・抗議運動について述べる。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: なお、ロシア連邦政府は「侵攻」「戦争」などの用語は用いておらず、2022年2月24日早朝のロシア連邦大統領ウラジーミル・プーチンによる演説では「特別軍事作戦（）」と呼称された。本頁では、以下、日本語報道の表記に基づき「侵攻」と表記する。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 2月24日午後、ロシア連邦捜査委員会はロシア国民に対し、緊迫した外交状況に関する無許可の抗議行動に参加した場合、法的責任を負うことになると警告した。しかし同日夕方、ロシア全土で数千人のロシア国民による抗議活動が行われた。モスクワ・プーシキン広場


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 周囲には約2000人、サンクトペテルブルクでは1000人の抗議者が集まった。ロシア国外のメディアによれば、前記2市に加え、エカテリンブルクや、ニジニ・ノヴゴロド、チェリャビンスク、クラスノヤルスク、ノヴォシビルスク、ペルミなど、少なくとも50の市（行政区画：ゴロド）で抗議活動が行われたと報道された。ロシア国内の人権擁護団体OVD-Infoによれば、この日のうちに58市で1820人（うちモスクワ1002人）が拘留された。SNSでは侵攻を称賛する声は少数で、「プーチンは戦争犯罪者として処罰されるべきだ」「独裁者はいつも『生存圏』や『自国民保護』という美名の下で戦争を始める。どんな言葉も戦争を正当化できない」「国家的恥辱だ!」といった否定的なコメントが多数見られた。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 4月5日、ロシアの独立系メディア『Kholod』は、モスクワ市内のランドマークを背景に、黒いフードを被り、後ろ手に縛られ横たわる男性の写真を公開した。写真には「ブチャ・モスクワ」というタイトルが付けられており、ブチャの虐殺への抗議とみられる。


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text: その後は当局による封じ込めもあり反戦デモは一時期鎮静化していたが、9月21日に発表された国民を対象とする部分的動員令の発令を機に、動員に抗議する反戦デモが再燃。発令当日の21日には国内38都市で計1400人以上が拘束されたほか、3日後の24日にも再び反戦デモが行われ計700人以上が拘束された。また、21日に拘束されたデモ参加者の中にはそのまま召集令状が交付され、動員の対象に含まれた事例が確認されている。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 侵攻の始まる以前から、一部のロシア国民は反戦の動きを始めていた。1月末には「ただ、戦争さえなければ！」と題された公開書簡がオンライン上に上げられ、2月上旬には150人以上の活動家、芸術家、知識人が署名していた。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 2022年2月24日に侵攻が始まり、連帯に所属する人権活動家・レフ・ポノマリョフが、戦争に反対する請願書をオンライン上に発表すると、24日終日までに28万9000人以上の署名が集まった。また、ウクライナのメディアのザ・キーウ・インデペンデントによれば、2月26日にはウラジーミル・プーチンを弾劾するロシア国民の請願書がChange.orgに作成され、2月27日末までに20万回以上の署名がなされた。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: また、3月上旬までの公開書簡や請願書としては、IT業界（2022年3月1日時点で約3万人）、医療従事者（2022年2月26日時点で6000人以上）、建築家（2022年2月26日時点で3400人以上）、教員（2022年3月1日時点で4300人以上）、芸術家（2022年3月1日時点で1万7000人以上）、科学者（2022年3月1日時点で5000人以上）などの各業種・分野の関係者がそれぞれ発表し、賛同者の署名が集まっていることが、欧米メディアによって報道されている。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 3月14日、国営テレビ「第1チャンネル」の午後9時のニュース番組『ヴレーミャ』で生放送中、番組キャスターがベラルーシ関連のニュースを伝えていたところ、突然パンツスーツ姿の女性がスタジオに入り、手書きの紙を掲げた。紙には最初の行で英語で「戦争反対」と書かれ、その次にロシア語で「戦争を止めろ。プロパガンダを信じないで。彼らはあなたに嘘をついている」と書かれ、最後の行で再び英語で「ロシア人は戦争に反対」と書かれていた。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 2022年3月22日、ロシア第1チャンネルのパリ特派員だったジャンナ・アガラコワはパリの「国境なき記者団」の本部で記者会見し、今月辞職したことを明らかにした。ロシア政府のプロパガンダに加担する仕事を「もう続けることはできない」と述べた。アガラコワは『ヴレーミャ』のキャスターを務めた後、海外特派員となった。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: ロンドンに在住するロシア人作家のボリス・アクーニンは、国外に在住するロシア人の学者や芸術家などの人々と共に、「本当のロシア（Настоящая Россия）」というサイトを立ち上げた。募金活動などでウクライナ人を支援すると共に、国外に住む民主的な考えを持つロシア人と結束し、ロシア国内にも自分たちの声を届けることを試みている。また本当のロシアはプーチンのロシアではないと主張し、「消えてくれ」とプーチンを非難した。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 国際人権団体UNウオッチの2022年5月23日発表によると、スイスの在ジュネーブ国連代表部に勤務していたロシア外交官のボリス・ボンダレフ参事官が辞職・亡命した。ボンダレフは侵攻について「母国を恥じた」「ロシアにもはや同盟国はいない」「ロシア国民に対する最も重大な犯罪」と述べ、欧米諸国に対してロシア外交官の亡命を促すため本人と家族の保護プログラムを設けるよう呼びかけた。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 6月11日、自由ロシア軍団はガスプロムバンク元副社長のイゴール・ヴォロブエフが軍団に加わったとTelegram上で発表した。ヴォロブエフはウクライナ北部のスーミィ州出身であり、3月2日には故郷をロシアから守るためウクライナに到着していた。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: ロシア空挺軍の元兵士であるパベル・フィラティエフは、8月上旬に手記『ZOV』を公開し、その後フランスに渡り亡命を申請した。11月に手記をロシア軍の蛮行を内部告発する暴露本として出版。欧米メディアからは称賛されているが、ロシアの保守派からは「裏切り者」と非難されている。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: ウクライナへの侵攻支持表明としてロシア国内で広く使用されている「Z」マークに対抗し、緑色のリボンが侵攻に反対するロシア人の意思表示として使用されるようになった。ウクライナ国旗の青と黄色を混ぜ合わせると緑となることや、ウクライナ大統領ウォロディミル・ゼレンスキーの姓がロシア語の緑 () に似ていることから緑が選ばれたとされている。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: しかし、そうした反侵攻意思表示をするものに対して、自宅のドアに「Z」の文字がスプレー・ペイントされたり、豚の生首が自宅前に置かれたりなどの嫌がらせ行動がされた。またグリーン・リボンをまとっていた集会参加者が警察に連行されていく様子なども報じられた


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 国民の部分的動員令が発令された9月21日より、動員の対象となった市民が集合する徴兵事務所を始めとした当局の行政施設が襲撃される事例が相次いで発生している。発令6日目の同月26日までに徴兵事務所が放火される事件が国内11都市で発生したほか、その他の行政施設が同様の攻撃を受けた事例も確認されている。26日にはイルクーツク州ウスチ＝イリムスクの徴兵事務所で事務所の所長が男に銃撃され、負傷する事件が発生した。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 6月28日、ロシアのオリガルヒの一人であり、ロシアのアルミニウム大手ルサールの創業者のオレグ・デリパスカが、ウクライナへのロシアの軍事侵攻を批判した。モスクワで行われた記者会見で、デリパスカは記者団に対し「ウクライナを破壊するのは途方もない間違いだ」、「ロシアのウクライナ侵攻は勝者を生まない」、「ロシアが支払っている経済的代償は大きい」、「ウクライナを破壊することは、ロシアにとっても大きな間違いだ」と述べた。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 侵攻開始より、ソーシャル・ネットワーキング・サービス（SNS）、ウェブサイト、報道メディアなどの様々な媒体を用いて、侵攻に対する抗議の意志が表明された。公人（広義）あるいは組織による、侵攻に反対する声明には以下のような例がある。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 2022年2月26日、ロシア連邦共産党の国家院議員ミハイル・マトヴェエフは、「私はドネツク人民共和国・ルガンスク人民共和国の独立承認に賛成票を投じたが、それは平和のためであり、キエフを爆撃するためではない」と述べ、ウクライナでの軍事行動の即時停止を呼びかけた。また、未来のロシア党首のアレクセイ・ナワリヌイは、獄中から、ロシア国民に抗議運動を続けるよう呼びかけた。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: ヤブロコは2022年2月13日から、軍事干渉への反対と平和の実現を求める署名を自政党のサイト上で始めており、2022年3月2日までに8万千人の署名を集めた。また、ノヴィエ・リュージは自政党のサイト上で反戦を表明した。RRP、LPR、SA、OKP、ADなどの政党（政党名は略称のラテン文字転写）も、3月初頭までに反戦を表明している。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 3月14日、元ロシア副首相で、国のイノベーション促進機関「スコルコボ財団」の代表を務めるアルカジー・ドヴォルコーヴィチは、米国のメディアに対し「今回の戦争を含め、戦争というものは人生で直面する最悪のものだ」「私の心はウクライナ市民と共にある」と述べた。これを受け、ロシアの主要与党議員は、国家に対する裏切りと批判し、辞任を要求。3月18日、ドヴォルコーヴィチは代表を辞任した。


title: 2022年ロシアのウクライナ侵攻に対するロシアでの反戦・抗議運動

text: 5月27日、ウラジオストクのある沿海地方の議会で、共産党議員のレオニード・ワシュケービッチは「軍事作戦をやめなければ、さらに多くの孤児が生まれる」「わが国に大きく貢献できたであろう若者らが障害者になっている」などと指摘し、軍の撤退を要求する声明を読み上げた。これに対しコジェミャコ沿海地方知事は「ナチズムと戦うロシア軍に対する中傷だ」と主張し、読み上げた議員らを退場させた。