title: 劇場版ポケットモンスター ベストウイッシュ キュレムVS聖剣士 ケルディオ

text: 本年は映画15周年を迎えることを記念して『おどるポケモンひみつ基地』以来9年ぶりとなる短編映画『メロエッタのキラキラリサイタル』が制作、同時上映された。そのため、短編作品が廃止された『裂空の訪問者 デオキシス』以降の作品に比べ、本作単体の上映時間は短くなり、70分程度となったのは、『七夜の願い星 ジラーチ』以来である。


title: 劇場版ポケットモンスター ベストウイッシュ キュレムVS聖剣士 ケルディオ

text: 本作公開当時にはTVシリーズが『ポケットモンスター ベストウイッシュ シーズン2』に移行していたが、本作では移行前の設定であり、シリーズタイトルも移行前のものである。ただし、オープニングはシーズン2の主題歌「やじるしになって!」が使用された。


title: 劇場版ポケットモンスター ベストウイッシュ キュレムVS聖剣士 ケルディオ

text: サトシが登場する長編に必ず物語に絡んで登場してきたロケット団が台詞付きで登場せず、物語に絡まない長編作品は本作が唯一である。ムサシ役の林原めぐみとコジロウ役の三木眞一郎は別の役で出演しているが、ニャース役の犬山イヌコは初めて長編作品に未出演となった（同時上映『メロエッタのキラキラリサイタル』には同役で出演）。


title: 劇場版ポケットモンスター ベストウイッシュ キュレムVS聖剣士 ケルディオ

text: メディアファクトリーは本作よりピカチュウプロジェクトから外れたこと、さらに『ピカチュウレコード』レーベルがオープニング主題歌を担当する最後の作品である。製作会社の変更は『劇場版ポケットモンスター セレビィ 時を超えた遭遇』以来であり、劇場版は『ポケモン・ザ・ムービーXY&Z ボルケニオンと機巧のマギアナ』までに至るまで本作に参加した7社が製作している。


title: 劇場版ポケットモンスター ベストウイッシュ キュレムVS聖剣士 ケルディオ

text: 全国357スクリーンで公開され、2012年7月14、15、16日の初日3日間で興行収入7億5,376万100円、動員72万4,067人になり映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第2位となった。最終的な興行収入は36.1億円で同年公開の邦画で7位となり、『ポケモンレンジャーと蒼海の王子 マナフィ』以来6年ぶりに40億円を下回った。


title: 劇場版ポケットモンスター ベストウイッシュ キュレムVS聖剣士 ケルディオ

text: 本作の前売り券に付属する引換券で入手できるポケモンはケルディオであり、6月23日より引き換えが開始された。このケルディオは『ポケットモンスター ブラック2・ホワイト2』に連れて行くことで「かくごのすがた」にフォルムチェンジすることができる。


title: 茶碗蒸し

text: 茶碗蒸し（ちゃわんむし）は、日本料理の一つで、蒸し茶碗に具材と溶き卵に出汁を加えた卵液を注ぎ入れて蒸した料理である。また汁物の一種ともされる。なお、蒸し茶碗に入れて蒸した料理でも、かぶら蒸しや、空也蒸し、羽二重蒸しなどは茶わん蒸しとはよばない。


title: 茶碗蒸し

text: 円筒状の茶碗に椎茸・ギンナン・ユリ根・蒲鉾（主に板蒲鉾）・鶏肉・小海老・焼きアナゴ・帆立などの具材と、溶き卵に薄味の出し汁を合わせたものを入れ、吸口にミツバや柚子の皮などを乗せて蒸し器で蒸す。蒸し器の蓋はずらして乾いた布巾を挟んでおく。


title: 茶碗蒸し

text: 急激に加熱すると、卵が早く凝固して隙間（す）ができる。これは、60度程で固まりはじめる卵のたんぱく質と100度で沸騰する水に温度差があることで生じる。マイタケを生のまま入れるとプロテアーゼ（タンパク質分解酵素）の作用で卵が凝固しなくなるので、火を通してから入れる。


title: プロジェクトA子

text: 学園、さらには街、宇宙船を巻き込んでいくバイオレンスギャグ作品で、映画公開後の続編がOVAで制作された。本作は実質的なシナリオライターは存在せず、監督の西島克彦と作画監督の森山ゆうじが1/3ほどのストーリーを練り上げ、森山が絵コンテを描きながらストーリーを進め、西島がチェックを入れる形で制作された。


title: プロジェクトA子

text: 200X年。16年前の隕石落下による大破壊から、ようやく復興した東京。ある日、女子高校・グラビトン学園に2人の少女が転校してくる。一人は並外れたパワーを持つ摩神英子（A子）。もう一人は能天気で子供のような寿詩子（C子）。クラスメイトとなった美人で頭脳明晰な大徳寺美子（B子）は一目でC子のことを気に入り、A子といつも行動しているC子を自分のものにしたいと思う。その後、B子は3人が同じ幼稚園だった事、そして当時A子に決闘を申し込んだが、A子が引越ししたために果たせなかった事を思い出す。翌日、B子はC子をかけた決着をつけようと、自分の開発したメカと共にA子を校門前で待ち構え、宣戦布告。A子とB子の戦いが幕を開ける。時を同じくして、巨大な謎の宇宙船が地球に飛来しようとしていた。


title: プロジェクトA子

text: 巨大宇宙船は大破し、シティタワーに突き刺さった状態で宙ぶらりんになった。キャプテン達は宇宙船を巨大アミューズメントセンターにし、併せて巨大宇宙船の修復をA子達に懇願していた。一方、B子の父大徳寺輝は、宇宙船を乗っ取りそのテクノロジーを我が物にしようと画策、司令長官と共闘し、さらにB子設計の巨大メカ「クインマルガリータ」を使い輝の邪魔をするA子に迫る。


title: プロジェクトA子

text: 大徳寺輝による宇宙船乗っ取りは失敗し、巨大宇宙船は娯楽施設として繁盛していた。A子達も平穏な生活に戻りつつあったが、そんな時、A子、B子はK君という男性に出会いそれぞれ恋焦がれる。一方、C子は二人から疎外されつつあると寂しい思いをするのであったが…


title: プロジェクトA子

text: A子、B子、C子達はいつもと変わらぬ生活を送っていた。しかし、宇宙には明らかに異変が起きつつあり、防衛軍は警戒態勢を敷いた。そして遂に巨大宇宙船の大艦隊が地球に来襲する。一方、K君は大徳寺輝の画策で亜弓先生とみ合いをすることになった。それを阻止しようとするA子、B子。乱闘の中、宇宙船から一人の女性がC子の前に現れるのだった。


title: プロジェクトA子

text: サウンドトラックは、一作目はポリスター、二作目はキャニオンレコード、三作目以降はポニーキャニオンから発売された。企画盤としては、1〜3作目の歌にドラマ「対決/A子vsB子」、影次ケイの書き下ろしコミックが付いた「プロジェクトA子 Original Song Book」（1988年）、A子、B子、C子のコンサート風ソング集「プロジェクトA子／最終公演」（1989年）が発売された。


title: プロジェクトA子

text: 劇場版一作目は、元々スタンダードサイズで製作されていたが、公開時は上下カットされビスタサイズであった。ビデオ(VHS・Beta)版はその上映版を収録している。レーザーディスク・VHDビデオディスク版はノートリミングスタンダードサイズで収録された。


title: プロジェクトA子

text: アメリカではDVD3枚で全ての作品が発売されている（1作・2〜完結篇・A-Ko The VS）。特に1作目のDVDはコレクターズ・シリーズと銘を打ち、音声は日本語・英語・このDVDのための森山ゆうじのコメンタリー（制作当時の貴重なエピソードを聞くことができる）、映像特典には予告編やテレビスポット、プロモーションビデオ、メイキング（公開当時、日本で発売された物）、森山のインタビュー（このDVD用）、北米でビデオが発売された当時のコミカライズ作品など多数収録され、サントラCDまで付いているにもかかわらず、安価で販売されていた（現在では品薄である）。リージョンALLなので日本のDVDでも視聴可能。


title: プロジェクトA子

text: 2022年1月、「プロジェクトA子 劇場版 HDリマスター」北米版Blu-rayが発売された。特典関連はLDの特典映像+『A子シークレットファイル』、北米DVD版のもりやまゆうじ氏のコメンタリー等に加え、日本版DVD-BOXのキャストコメンタリー他、設定画（初期設定含む）、本編映像に同期させた絵コンテ集、トリビア集。


title: プロジェクトA子

text: 公開前の『アニメージュ』1986年5月号の記事において監督の西島克彦は質問に答えるかたちで、制作動機を「明るく、理屈の先行しない作品を観たかったので。最近の作品は宗教がかっているのが多くて、それに暗い!! だからキライです」、A子で目指すものとして「押井・宮崎さんに絶対作れないもの。早い話が超脳天気で頭がいたくならないもの」と答えた。この内容は続く6月号の創映新社の記事にも一部が記された。


title: プロジェクトA子

text: これは本人のコメントにあるように、『風の谷のナウシカ』や『天使のたまご』を念頭に置いて、社会性や芸術性の少ない肩の凝らない娯楽作を作りたいという意図で発言したものと思われるが、当の宮崎駿の目に止まり、『天空の城ラピュタ』製作中に行ったアニメ雑誌記者を集めた会見で「セーラー服が機関銃撃って、走り回ってる様なもの作ったら絶対ダメなんです。絶対ダメなんです。2万人の読者が、そのうちの4割が買うか5割が買うかという事であって、そういう人達が、押井守とか宮崎駿が作らないものを作る、なんて言ってるのを聞くとね、腹が立つだけなんですけれども、志が低すぎると思うんです」という非難を浴びる結果になってしまった（アニメ業界の現状に対する批判の一環として出た発言である）。一方、西島はこの発言を見て「営業妨害だ」とコメントしたと伝えられる。また、この会見内容は全録が『コミックボックス』に、抄録が『月刊OUT』に掲載されたが、会見には『アニメージュ』の記者は同席しておらず、同誌には掲載されていない。


title: クリス・ノース

text: クリス・ノース（Chris Noth, 1954年11月13日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。ウィスコンシン州マディソン出身。人気ドラマ『LAW & ORDER』での刑事マイク・ローガン役、『セックス・アンド・ザ・シティ』での主人公キャリーの恋人ミスター・ビッグ役などで有名である。


title: クリス・ノース

text: ヴァーモント州のMarlboro Collegeで学んだ後、で演劇を専攻し、1982年から映画・テレビに出演しはじめる。人気テレビシリーズ『LAW & ORDER』に5シーズンに渡って出演。スピンオフの『』にも同じ役で出演した。『セックス・アンド・ザ・シティ』では、ゴールデングローブ賞にノミネートされている。そのほか、映画の出演作には『オフビート』（1986年）、『赤ちゃんはトップレディがお好き』（1987年）、『キャスト・アウェイ』（2000年）、『グラスハウス』（2001年）、『Mr.3000』（2004年）、『パーフェクト・マン ウソからはじまる運命の恋』（2005年）などがある。


title: クリス・ノース

text: 2021年12月、女性2人が過去の性的暴行を告発。ノースは「合意の上の関係だった」と疑惑を否定した。その後、3人目から同様の告発があり、12月17日、A3アーティストエージェンシーから契約を打ち切られた。12月20日、メインキャストの一人として出演していたCBSのドラマ「"The Equalizer"」から解雇された。出演が話題になっていたPeloton広告も放送中止となった。


title: クリス・ノース

text: 現在はマンハッタンに音楽バーザ・カッティング・ルームを共同経営しており、そこで知り合った女優のタラ・ウィルソンとの間に2008年1月、男の子オライオン・クリストファーが誕生した。2人は2012年に結婚した。2020年2月、第二子となる男の子キーツが生まれた。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: 領域の約8割が大コーカサス山脈に連なる山地であり、カバルダ・バルカル共和国との境界上にヨーロッパ最高峰のエルブルス山（5,462m）がある。172の川が流れ、主なものはクバン川、大ゼレンチュク川、小ゼレンチュク川、ウルプ川、ラバ川など。アクサウト川、テベルダ川など。130ほどの湖がある。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: 1918年のロシア革命後、4月1日にクバーニ・ソビエト共和国となり、5月28日にクバーニ＝黒海ソビエト共和国となった。7月5日には北カフカース・ソビエト共和国となり、12月には白軍南ロシア軍（）が占領した。1921年1月20日に山岳自治ソビエト社会主義共和国となった。1922年1月12日にカラチャイ・チェルケス自治州がつくられた。1926年にカラチャイ自治州とチェルケス民族管区に分離。チェルケス民族管区は、1928年4月30日にチェルケス自治州に昇格。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: 1943年、カラチャイ自治州は廃止され、第二次世界大戦で男性人口の半分がドイツと戦ったにも関わらず、ヨシフ・スターリン政権によってカラチャイ人住民はカザフスタンに送られた。1957年1月に再びカラチャイ・チェルケス自治州が設置され、カラチャイ人たちは帰郷を許された。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: 1989年、アブハジア紛争。1991年3月にカラチャイ・チェルケス・ソビエト社会主義共和国となり、ソビエト連邦解体にともなって、1992年8月14日、が勃発。1992年12月にカラチャイ・チェルケス共和国に改称された。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: 人口は466,305人（2018年）。人口密度は31.2人/km²。住民の民族構成は、ロシア人（31.6%）、テュルク系のカラチャイ人（41.0%）、チェルケス人（11.9%）、アバザ人（7.8%）、ノガイ人（3.3%）など。80を越える民族が暮らすと言われる。全人口の44%が都市に暮らす。平均年齢は33.2歳。127,488戸。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: 近年の調査では、ロシア人の割合の低下が顕著であり、1990年代以降の北コーカサス地方の政情の不安定化、経済状態の悪化などが原因と考えられる。また、チェチェン紛争の際に、ノガイ人の人口を上回る約2万人のチェチェン人難民が流入した。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: 56,900人を対象に行われた2012年の調査によると、64%がイスラーム、13%がロシア正教、 2%が土着信仰、2%が単立教会、無教会派、ロシア正教以外の正教会を信仰している。無宗教型スピリチュアル信仰が10%、3%が無神論、6%がその他・不明となっている。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: 民族間の対立が常に大きな問題である。1999年5月、初めての大統領選挙が行なわれ、カラチャイ人候補ウラジーミル・セミョーノフがチェルケス人候補スタニスラフ・デレフに勝利した後、セミョーノフ陣営の不正を指摘するデレフ支持者による大規模な抗議行動が起こった。裁判所は選挙結果を有効と判断し、共和国の分離を唱える数千人のデレフ支持者によるデモが続いた。


title: カラチャイ・チェルケス共和国

text: この地域は、モスクワ時間帯の標準時を使用している。時差はUTC+3時間で、夏時間はない。（2011年3月までは、標準時がUTC+3で夏時間がUTC+4、同年3月から2014年10月までは通年UTC+4であった）


title: パルチザン・ベオグラード

text: パルチザン・ベオグラード（）またはフドバルスキ・クルブ・パルティザン（, , ）は、セルビアのベオグラードをホームタウンとするサッカークラブである。総合スポーツクラブJSDパルティザンの一部でもある（バスケットボール部門はKKパルティザン）。


title: パルチザン・ベオグラード

text: 1945年創設。2018-19シーズン終了時点でリーグ優勝は27回、カップ優勝は11回を数え、旧ユーゴスラビア時代から2013年現在まで、同じくベオグラードを本拠地とするレッドスター・ベオグラードとともにセルビアを代表するクラブである。ユーゴスラビア解体後のセルビア・スーペルリーガ（セルビア・モンテネグロ時代を含む）では、2018-19シーズン終了時までこの2クラブ以外のクラブが優勝したことは1度もなく、完全な2強状態となっている。1992年からは国内リーグで11回優勝し、レッドスターのそれ（5回）を大きく上回る。


title: パルチザン・ベオグラード

text: サポーターはパルティザノヴァツ（, ）と、ウルトラスは「南の墓掘り人」を意味するグロバリ・ユグ（, ）と呼ばれる。レッドスターとのヴェチティ・デルビは特に盛り上がりを見せ、時に乱闘騒ぎに発展することもある。スタディオン・パルティザナは古くはスタディオンJNAと呼ばれ、現在も通称として用いられる。レッドスターの本拠地スタディオン・ライコ・ミティッチとは、直線距離にして約1キロメートルほどしか離れていない。


title: パルチザン・ベオグラード

text: 1945年10月4日に創設。当初、クラブはユーゴスラビア人民軍 (JNA) の傘下に置かれ、スタジアムもJNAの名を用いていたが、1950年代前半にクラブは軍部から独立した。創設後4シーズンは青と赤のユニフォームを着用していた。


title: パルチザン・ベオグラード

text: UEFA主催大会での初試合は1955年9月3日、第1回チャンピオンズカップ1回戦、リスボンでのスポルティングCPとの対戦だった。1965-66シーズンには、東ヨーロッパのクラブとして初めてチャンピオンズカップ決勝に進んだ。


title: パルチザン・ベオグラード

text: 1984-85シーズンのUEFAカップでは2回戦で イングランドのクイーンズ・パーク・レンジャーズFCと対戦し、第1試合で2対6と敗戦するものの、第2試合で4対0と勝利した。この試合は2009年にユーロスポーツが企画した史上最高の試合を決する投票において、70位にランクされている。


title: パルチザン・ベオグラード

text: ユーゴスラビア解体後、大会がチャンピオンズリーグに衣替えしてからは2003-04シーズンに予備選を勝ち上がり、本大会グループリーグまで駒を進めている。2004-05シーズンのUEFAカップでは、ベスト16に進出している。


title: ドクターマリオ

text: 『ドクターマリオ』（"Dr. MARIO"）は、1990年7月27日に任天堂よりファミリーコンピュータおよびゲームボーイ向けに発売された落ち物パズルゲーム。様々な機種で移植・リメイク作品も発売されている。


title: ドクターマリオ

text: 『スーパーマリオブラザーズ』などの主人公・マリオが医師に扮し、ビンの中に繁殖したウイルスを、カプセルを使って退治していく（説明書ではピーチ姫が看護師に扮している）。ウイルスは赤、青、黄（ゲームボーイ版では白、黒、グレー）の3種類がいて、カプセルの色はそれに対応している。画面上のマリオが全部で6通りある組み合わせからランダムに選んで投げられるカプセルを、縦か横1列に同じ色を、ウイルスを含め4つ以上つなげると消える。ビンの中にいるウイルスをすべて消せばステージクリア。その前にカプセルが積み上がってビンの上まで詰まるとゲームオーバー。色が3色、カプセルの組み合わせが全部で6通りしかないため、『テトリス』や『ぷよぷよ』などといった他の落ち物パズルゲームに比べて狙っている落ち物が比較的来やすいのも特徴である。


title: ドクターマリオ

text: スピードがLOW・MID・HIの3段階に、レベルが0〜20の21段階に変更可能である。スピードがLOWからMID、MIDからHIになるにつれてカプセルが落ちる速度が速くなり、得点もスピードに応じて高くなる。レベルが高くなるにつれてウイルスの数が4匹ずつ増える。ただしレベル20以降は変化がない。設定を変えることによって自分の実力に合う設定でプレイできる。


title: ドクターマリオ

text: 各社より類似のパズルゲームが発売されたが、その中でもゲーム誌や子供向け雑誌での度重なる特集記事の掲載、任天堂の1社提供テレビ番組「スーパーマリオクラブ」における対戦風景の放送など各種メディアでの露出も手伝い、後継作品の『ヨッシーのたまご』が発売されるまで長期に渡り人気を保った。とりわけ、当時としては主婦層の人気を集めた。


title: ドクターマリオ

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、合計31点（満40点）でシルバー殿堂を獲得、ゲーム誌『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は22.27点（満30点）。


title: ドクターマリオ

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計31点（満40点）でシルバー殿堂を獲得、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は22.32点（満30点）。


title: ジャン＝フィリップ・ラモー

text: 父親がディジョン大聖堂のオルガニストだったので、幼児期からクラヴサン（チェンバロ）演奏に親しんでいた可能性がある。しかしながらもともとは法学を学んでおり、はじめ音楽と音楽研究は情熱の対象にすぎなかった。青年時代をイタリアやパリにすごした後、父親の足跡に続いてクレルモン大聖堂の教会オルガニストに就任した。その後パリ、ディジョン、リヨンなどでもオルガニストを務め、1723年よりパリに定住、財務官の後援を得る。作曲の分野において名声を勝ち得るようになるのは、40代になってからだったが、1733年にクープランが他界するまでには、当時のフランス楽壇の指導的作曲家になっていたと言ってよい。その頃からラモーは専らオペラに没頭するようになる。


title: ジャン＝フィリップ・ラモー

text: フランス語オペラの作曲家としてジャン＝バティスト・リュリに取って代わったが、ジャン＝ジャック・ルソーによって攻撃されることとなった。数々のオペラでヴォルテールと共作し、とりわけ《ナヴァールの姫君 "La Princesse de Navarre"》によってラモーは「フランス王室作曲家」の称号を獲得した。その弟の長男ジャン＝フランソワ・ラモーは、ドゥニ・ディドロの小説『ラモーの甥』のモデルになっている。


title: ジャン＝フィリップ・ラモー

text: また、根音や転回形といった概念を用いて機能和声法と調性を体系的に理論化した最初の音楽理論家としても有名であり、ハーモニーという語を和音や和声の意味で用いる習慣は、ラモーにさかのぼる（『自然の諸原理に還元された和声論 (Traité de l'harmonie)』〔1722年〕、『音楽理論の新体系 (Nouveau système de musique théorique)』〔1726年〕）。


title: 西川悟平

text: 大阪府堺市（現在の西区）浜寺出身。ピアノを始めたのは15歳と遅かったが努力の末、大阪音楽大学短期大学部ピアノ科に現役合格。短大卒業後、編入試験を受けたが2年連続で落ちてしまい、親を安心させるため和菓子屋の「たねや」に就職し、大阪高島屋店の食品売り場で和菓子を販売した。


title: 西川悟平

text: 1999年ニューヨークミュージックセンター日本支部主催のコンサート(来日したピアノデュオのコンサート)で前座として1曲弾かせてもらうチャンスが訪れる。その演奏が故・や(ニューヨークを拠点に40ヵ国で活躍する名ピアニストの2人)の目にとまり、同年ニューヨークへと渡った。


title: 西川悟平

text: しかし2004年のリサイタル中に指に不調をきたし、診断の結果ジストニアと診断された。一時は両腕が使えなくなったものの、その後の懸命なリハビリとカウンセリングの結果、現在は7本の指が動くまでに回復し“7本指のピアニスト”として知られるようになった。


title: 西川悟平

text: 両親と3歳年下の弟の4人家族で、子供の頃は何をやってものんびりしていたため、あだ名は「のび太」だった。中学の頃にブラスバンド部に入部しチューバを始めた後、3年時にチューバ専攻で音大進学を決意。音大受験にピアノ演奏が必須と知り、部の顧問に頼んでピアノを教わり始めたその日に志望学科をピアノ科に変更することを決めた。周囲から「15歳からピアノを習い始めて音大に入るなんて無理」と言われたが、ピアノがある祖母の家で練習曲の「ハノン」の60曲を繰り返すなど、一日5～12時間練習に明け暮れて合格を決めた。またこの頃ピアノの練習ともう一つ、15歳でピアノ科受験を考えた日から受験直前まで必ずレコードを聴くことも日課にしていた(当時はショパンの『ノクターン.Op9-2』、『英雄ポロネーズ』などを聴いていた)。


title: 西川悟平

text: 「たねや」に就職後、西川がピアノを弾けることを知る人たちから、絶えずピアノ演奏の依頼を受けて大小関わらず演奏活動をしていた。1999年とあるピアノ調律師から、「海外の有名なデュオピアニストが大阪でコンサートをするから、その前座で弾いてみない？」と誘われた。


title: 西川悟平

text: 当日は、ショパンの『バラードOp.23-1』を弾いたが思うような演奏ができなかった。本番終了後悔やんでいた所、ブラッドショーとブオーノから「荒削りだけどユニークでドラマティックな演奏だった。もし、本気で勉強したければ金銭的な心配はいらないからニューヨークで僕たちの弟子になればいい」とスカウトされた。「たねや」の店主にこのことを伝えると、「職場の籍はこのままにしておくから頑張っておいで」と背中を押され、3ヶ月間の予定で渡米。


title: 西川悟平

text: マンハッタン近郊のブオーノの立派な邸宅で居候生活を初めた西川は、夜から早朝4時まで課題をこなし、昼間はマンハッタンのブラッドショーのもとに通ってレッスンを受ける日々を送った。2ヵ月後彼らから帰国前にリンカーン・センターのでのリサイタルを提案された。後日リサイタルを開くとこの公演が成功し、すぐにスポンサーがついてプロのピアニストとしての道が開け、一時帰国して「たねや」の店長にピアニストの夢を叶えたことを報告して退職し再びニューヨークに戻る。


title: 西川悟平

text: 後日ピアノの音からブラッドショーに異変を気づかれたため、勇気を出して右手が3本、左手が2本しか動かないことを打ち明けた。すると彼から「それなら右で和音、左でベース音が弾けるね。1本でも動くならピアノを弾き続けなさい」と励まされたという。しかしその後病院をいくつか巡るが、診察した5人の医師全員から「プロとしてピアノを弾くことはもう不可能」と診断され、その後ボトックス注射、飲み薬、催眠療法など色々試したが効果はなかった。


title: 西川悟平

text: 落ち込んでいた西川がある日幼稚園児の前で「きらきら星」を弾くことになり、へんてこな指使いの演奏にも音楽を楽しむ園児たちの姿に、西川がピアニストとしての再起を目指すきっかけとなった。週に一度ブラッドショーと過ごして指が動く時だけピアノに触れ、動かない時はコンサートのビデオなどを観るなどし、彼に精神的に支えてもらった。西川によるとその後ブラッドショーは病気で亡くなったため、結果的に彼の最後の弟子になったとのこと。


title: 西川悟平

text: 例えば3分のピアノ曲を2～3時間かけて一音一音弾くことを必死に繰り返した(その時弾いたのが、プーランクの『即興曲第15番ハ短調』)。懸命にリハビリを続けた結果5本しか動かなかった指が7本まで使えるように回復した。発症から8年目にイタリアの国際音楽フェスティバルでヨーロッパデビューを果たす。病気のことを伏せて演奏したが観客からスタンディングオベーションが起こり、再起への手応えを感じた。


title: 西川悟平

text: “7本指のピアニスト”として知られるようになったあと徐々に活動範囲が広がり、ニューヨーク市長公邸で演説と演奏を依頼されたり、国連創設70周年のコンサートなどにも依頼を受けて出演。また、財団のチャリティーイベントを通じて、パーキンソン病を患うマイケル・J・フォックスや女優のアン・ハサウェイなどの知己を得た。


title: 西川悟平

text: 世界的な大富豪ロスチャイルド家の7代目でソプラノ歌手のシャーロット・ド・ロスチャイルドから連絡をもらい、日本で演奏会を開いたりロンドンにあるロスチャイルド家の宮殿のような屋敷に滞在させてもらったこともある。


title: 西川悟平

text: 指が7本しか動かない現実を「7本も動く」と考えを切り替えたことがきっかけで、他のマイナスなことも受け止め方次第でプラスに変えられることを実感。2018年に西川の音楽活動を応援する人が、スタインウェイ社製のピアノや宿泊設備などを備えた銀座のスタジオ「GINZA 7th Studio」(銀座セブンス・スタジオ)を作ってくれた。


title: 西川悟平

text: 本拠地のアメリカで活動を続けていたが、2020年にコロナ禍によりアメリカでの活動が難しくなり本拠地を東京に移す。2021年現在は、コロナ対策を徹底した上で毎週先述の銀座のスタジオでコンサートをしているとのこと。


title: 西川悟平

text: 西川によると2015年頃、当時住んでいたニューヨークの賃貸マンションに在宅中、2人組の泥棒に入られた。侵入された瞬間は恐怖したが、彼らが子供の頃から不幸な家庭環境だったことを知って同情し、「うちにあるものは何でも持っていっていい」と告げた。また、その日が犯人の誕生日だったことから西川がピアノで「ハッピーバースデートゥーユー」を弾いてあげると、誕生日を祝われたことがない泥棒は感激し何も取らずに立ち去った。その去り際彼らから「カーネギーホールの一番大きなホールで弾く日が来たら俺たちを招待してくれるか？」と尋ねられ、西川は「いいよ」と約束したとのこと。


title: 西川悟平

text: 翌年カーネギーホールで演奏会を開くことになり開催を知った彼らから連絡が入り、西川は支配人と相談して2人のためにVIP席を用意した。当日ジャケットを着た2人に再会した西川は、彼らから悪事から足を洗って真面目に働いていることを知り嬉しかったとのこと。


title: 西川悟平

text: 18歳で亡くなったアメリカの少年(リアム・ピッカー)との“共同制作曲”である「Winter(ウィンター)」について、「僕にとって特別な曲」としている。同曲を作ったリアムが生前大の日本好きだったことから、彼の両親が西川の音楽活動を知り「日本人のあなたにこの曲をアレンジしてピアノで演奏してほしい」と依頼された。曲の完成後から日本国内で弾くようになったことがきっかけで、2018年の映画『栞』の主題歌として採用された。


title: 西川悟平

text: 元々は恥ずかしがり屋で赤面症だった。小さい頃から映画好きで『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズ、『インディ・ジョーンズ』シリーズ、キョンシー映画などを「何百回も見た」とのこと。このため小学生の頃の将来の夢は、国際的映画スターになることだった。


title: 西川悟平

text: 短大に入学した直後は、「15歳でピアノを始めた自分はプロのピアニストになんてなれない。ただカッコよくピアノが弾きたい」との思いで練習に励んでいた。当時は“将来はピアノの先生になれるといいな”程度に考えていたという。


title: 西川悟平

text: 病気を経て復活した現在(2019年)、「僕にとってピアノの存在は自己表現のツールであり、自己表現そのもの。一度失ってまた弾けるようになった。今となっては病気(ジストニア)は神様からのギフトだと思ってます」と語っている。


title: 西川悟平

text: リハビリの影響で、復帰後は「いかに美しく、一音一音にどれだけ魂のこもった音色を作れるか」ということにこだわって弾くようになったとのこと。ちなみにリハビリで用いたプーランクの「即興曲第15番ハ短調」は、復帰後によく弾くレパートリーの一つとなった。


title: 尚寧王

text: 尚寧王（しょうねいおう、1564年（嘉靖43年） - 1620年10月14日（万暦48年/泰昌元年9月19日））は、琉球王国第二尚氏王統の第7代国王（在位1589年 - 1620年）。童名は思徳金。神号は日賀末按司添（てだがすえあんじおそい）。


title: 尚寧王

text: 前国王の尚永王には男子がなかったため、小禄御殿四世の尚寧王があとを襲った。なお、この時代は後世の御殿（王家分家の称号）という概念はまだ未発達だったと考えられ、その本拠地から尚寧王一族を、尚清王の家系（首里尚家）に対して「浦添尚家」と呼称する文献もある。


title: 尚寧王

text: 尚寧在位中の1609年（万暦37年、慶長14年）に薩摩藩の島津氏に侵攻され、降伏した。以後、琉球は日本（薩摩藩）に属し、日本の意向で貿易のため明にも属している形をとらされることになる。尚寧王は薩摩藩によって江戸に連行され、征夷大将軍の徳川秀忠に謁見、後に琉球に戻された。


title: 尚寧王

text: 第二尚氏の陵墓は玉陵であるものの、尚寧王は浦添ようどれに葬られたとされる。この理由について、薩摩の侵攻を受けたことを恥じ入り王家の陵墓に入らなかったというのは創作された話で誤りと考えられる。自分たちは正当な血筋でありながらオギヤカにより不当に廃された血筋であり、玉陵のオギヤカの碑文を考えればとても自分が入る気にはなれず、玉陵へ葬られるのを拒否し、自らが生まれた浦添の地に戻ったと考えるのが妥当である。


title: 王女の男

text: KBSの脚本コンテスト入賞者であるチョ・ジョンジュとキム・ウク（キム・ウクは本作品がデビュー作）が脚本を、キム・ジョンミン、パク・ヒョンソクの2名が演出を担当した。主人公の男女は、パク・シフとムン・チェウォンが演じている。


title: 王女の男

text: 第1話放送時は10.2パーセントの視聴率を記録したが、その後視聴率は上昇し第6話放送で17パーセントを記録、他局の番組を抑えて首位に立った。第14話放送時点で視聴率20パーセントを越え、最終話では24.9パーセントを記録した。高視聴率を取った作品の放送期間を延長することが多い韓国においては珍しく、延長せずに当初放送予定の24話で終了した。


title: 王女の男

text: 2009年秋、監督のひとりキム・ジョンミンが新しい時代劇作品の企画を考案中、脚本家のより李世熺と金宗瑞の孫息子の物語を紹介された。その後キム・ジョンミンは独自で敬恵公主について調査し、彼女の生涯に関するエピソードをメインプロットに組み込む形で作品の骨子が完成した。


title: 王女の男

text: 脚本そのものはキム・ジョンミンと、脚本を担当したチョ・ジョンジュとキム・ウクの3名間で相談しながらストーリーの細部をまとめ、脚本の形に執筆するという形を取ったが、エンディングについては第20話放送時点でもまだどのようにするか決まっておらず、放送終了ぎりぎりになってようやく決定した。


title: 王女の男

text: 逆にスンユ役はなかなか決まらず、最終的にこの役を演じることとなるパク・シフにオファーが届いたのは、放送開始予定日の約2か月前である2011年5月後半になってからであった。パク・シフは「時代劇の大変さは、並大抵のものでは」ないという理由から当初このオファーを断るつもりでいたが、シノプシスを読んで作品内容に強く惹かれたことに加え、イ・スンジェとキム・ヨンチョルが出演していることを理由に出演を承諾した。


title: 王女の男

text: 第5代国王文宗治世下の李氏朝鮮。首陽大君の娘イ・セリョンと重臣キム・ジョンソの息子キム・スンユは、セリョンが従姉妹キョンヘ王女のふりをして出席した宗学の講義の場で出会う。キョンヘが美貌を武器に次々講師を辞めさせていることを聞いていたスンユはセリョンに直言するが、セリョンも負けじと応酬。最悪の印象を互いに受けることになる。こっそり外出して街に出ていたセリョンをスンユが救ったことから、ふたりはだんだん距離を縮め惹かれ合っていくが、セリョンを妓楼に連れて行ったのをキョンヘ王女を誘惑し連れ出したと誤解されたスンユは捕らえられ、宮廷から追放処分を受けてしまう。文宗はスンユをキョンヘの夫にと考えていたがこの話も立ち消えとなり、キョンヘは別の候補者でスンユの親友チョン・ジョンと結婚する。


title: 王女の男

text: 文宗が崩御し、ひとり息子で世子のホンウィが第6代国王端宗となった。左議政に就任したキム・ジョンソは首陽大君をはじめ王族の政治的関与に目を光らせ、首陽大君はキム・ジョンソを朝廷から排除しようと周到に準備を進めていた。決行当日。セリョンからの知らせでスンユは馬を飛ばすが、その間に首陽大君の私兵によりキム・ジョンソとスンユの兄スンギュは殺害されてしまう。スンユも捕らえられ、江華島への流刑に処せられた。道中首陽大君の手下たちにより護送船が沈没させられたがスンユは運よく脱出、護送船に乗り合わせていたチョ・ソクチュとチョン・ノゴルらと共に妓楼氷玉館へと身を寄せる。セリョンはスンユの友人でシン・スクチュの息子シン・ミョンと結婚させられることとなるが、スンユを裏切り首陽大君側についたシン・ミョンをセリョンは拒み、更には婚礼の当日に姿を消す。


title: 王女の男

text: セリョンの婚礼当日に首陽大君を暗殺する計画があった事が発覚。首陽大君はこの計画の立案者首陽大君の弟錦城大君とチョン・ジョンをセリョン誘拐の容疑者に仕立て上げ、尋問を始めた。端宗は錦城大君を流刑、チョン・ジョンを無罪放免とすることと引き換えに王位を退く。首陽大君はついに第7代国王世祖として即位するが、セリョンは父親を批判し王女に封じられることも拒否する。その頃シン・スクチュ、シン・ミョン親子が賊に襲われる事件が起こる。賊がスンユだと確信したセリョンは王宮の外に出、追っ手が気づくよりも先にスンユを路地に引き込んだ。


title: 王女の男

text: スンユは師匠イ・ゲらと共に復讐計画に参加するがハン・ミョンフェに察知され、イ・ゲとチョン・ジョンが捕らえられてしまう。ひとり逃げ延びたスンユは仲間とともに漢城府へ乗り込みふたりを救出しようとするが、イ・ゲは脱獄を拒否し処刑された。チョン・ジョンは光州へ流刑となり、キョンヘ王女と共に旅立っていった。自らの髪を切り父親との絶縁を宣言したセリョンは宮廷を出るもののシン・ミョンに連れ戻される。なおも父親への批判をやめないセリョンに世祖は怒りを爆発させ、王女の地位を剥奪してシン・ミョンの家の奴婢にしてしまった。


title: 王女の男

text: スンユとセリョンはチョン・ジョン夫妻がいる光州へ向かう。そこでは世祖打倒のための決起の準備が進んでおり、またキョンヘ王女も懐妊していた。しかし計画は錦城大君の放った檄文がシン・ミョンに見つかったことから露見。漢城府へ連行されたチョン・ジョンはキョンヘ王女が見守る中処刑され、錦城大君と、上王の位を剥奪され魯山君となっていたホンウィも自害を命じられた。咸吉道へ拠点を移すことを決意したスンユは、セリョンと遠乗りに出掛ける。雨に遭い小屋に避難したふたりは、そこでふたりだけで結婚を誓い合い、夫婦として結ばれた。


title: 王女の男

text: スンユと別れて戻ってきたセリョンを悲報が襲う。重い病を患っていた弟スンが亡くなった。悲嘆にくれる世祖はセリョンを追放した上、王室の記録から彼女の存在を抹消させた。一方咸吉道へ移ったスンユはかつて父親の部下であったイ・シエ将軍と合流し挙兵、官軍を次々と打ち破っていた。シン・ミョンはセリョンを餌にしてスンユを捕らえようとするが、これに気づいたセリョンは馬を飛ばすが途中何者かに捕らえられて処刑されそうになる。それを救ったのはスンユであった。陣営に戻ったスンユは決戦の時を迎える。スンユと激しく斬り結んだ末、シン・ミョンは味方の矢に撃たれて最期を遂げた。その頃悪夢に悩まされていた世祖は王妃の薦めで寺を訪れ、仏前で祈りを捧げていた。そこに剣を持ったスンユが現れる。世祖に剣を振りかざすスンユに対し、世祖は寺でセリョンに偶然会った事、彼女がスンユの子を懐妊していることを告げた。ひるんだすきにスンユは捕らえられて投獄されてしまう。血だらけで横たわるスンユのもとにセリョンがやってくる。スンユの横に、一緒に行きますと言いセリョンも身を横たえた。


title: 王女の男

text: 数年後、お忍びに出掛けた世祖と王妃は、スンユによく似た盲目の男とその娘とすれ違う。ふたりを玄関先で笑顔で迎える妻はセリョンその人であった。王妃がふたりを秘かに逃がしていた事を世祖は知り、感謝のまなざしを向けた。その頃馬に乗って野を行くスンユとセリョンの姿があった。


title: 王女の男

text: 音楽監督を務めたイ・ジヨンは、作品に荘厳さを加えるためにイタリア語歌詞の楽曲を2曲制作した（オープニングテーマに使われた「飛ぶ」という意味の『Vola』と、挿入歌に使われた「運命」という意味の『Destino』）他、オーケストラを2チームに分けて別々に演奏し、後で音声をひとつに合わせて編集することでメロディに豊かさを持たせるという方法を採用した。更に奚琴とウードやアイリッシュ・ホイッスルを併用し、より自由な音楽表現が行えるようにした。


title: 王女の男

text: ペク・ジヨンが担当したエンディングテーマ『今日も愛してる』（）は、放送開始に先立って2011年7月15日に初公開された直後より複数の音源サイト等でダウンロード数ランキング上位となり、ポータルサイトの検索ワードランキングでも上位にランクされるヒット曲となった。


title: 王女の男

text: 2011年7月より合計7作品のサウンドトラックCDが発売された。日本版サウンドトラックは2012年4月にポニーキャニオンより発売された。日本版は韓国版7作品に収録された楽曲のうち20曲を選び1枚に編集したものである。


title: 王女の男

text: 小説家のイ・ヨンヨンによりノベライズされ、2011年8月にペーパーストーリーから全2巻で発売された。発売後、日本、中国、台湾、タイ、インドネシア等複数の国から版権に関する問い合わせが来る程反響を呼んだ。2012年7月には日本語訳がキネマ旬報社より上下2巻の形にて発売された。


title: ブラウザ戦争

text: ブラウザ戦争（ブラウザせんそう）とは、ウェブブラウザを提供する各社・各団体による市場シェア争奪戦のことを指す。一般には、1990年代に起きたInternet ExplorerとNetscape Navigatorの猛烈な競争を第一次ブラウザ戦争、2004年頃から2014年頃にかけて起きた、Google・Apple・MicrosoftなどのIT業界での大企業を巻き込んだ、ブラウザベンダによる最新のWeb標準の実装競争、および動作速度の高速化の競争のことを第二次ブラウザ戦争と呼ぶことが多い。


title: ブラウザ戦争

text: 1990年代初頭、非常に簡単なグラフィカルユーザインタフェース (GUI) を備えたウェブブラウザが入手可能になった。一番初めに流行したのはNCSAによって作られたNCSA Mosaicだった。Spry MosaicやSpyglass Mosaicのように、NCSAからマスターライセンスを供与された数社は商業用ブラウザとしてライセンスを販売した。


title: ブラウザ戦争

text: NCSA Mosaic開発者の1人であるマーク・アンドリーセンはMosaic Communications Corporationを設立し、Mozillaというコードネームの新しいブラウザを作った（これはMozilla Application Suiteとは別物である）。NCSAとの法的問題の解決にあたり、社名をNetscape Communications、ブラウザ名をNetscape Navigator（NN）と改めた。NNは使い勝手や見た目がNCSA Mosaicのそれに酷似していた。制限や金銭の支出なしにダウンロードが可能だった事も功を奏し、ほどなく市場を支配した。


title: ブラウザ戦争

text: 1995年に発売されたMicrosoft Windows 95はそれまでのWindowsとの大きな違いの1つとしてNOS（Network Operating System）機能を実装したことが挙げられる。ネットワークプロトコルとしてインターネットで標準となっているTCP/IPも実装されたことから、ウェブブラウザをインストールするだけでWindows 95でウェブを利用可能となった。それにより、World Wide Webは一般に普及し始めた。


title: ブラウザ戦争

text: この頃、MicrosoftはInternet Explorer（IE）の基礎となるNCSA MosaicのライセンスをNCSAから取得した。IE 1.0はMicrosoft Windows 95 Plus!の一部として1995年8月にWindows 95と同時に発売された。


title: ブラウザ戦争

text: Netscape Navigatorの新バージョン（後のNetscape Communicator）とIEは激しいシェア争いを繰り広げ頻繁なバージョンアップを繰り返すこととなる。しかし、安定性や安全性の向上より他方との差別化を優先したため、頻繁なクラッシュやセキュリティホール、ウェブ標準とは異なるHTMLレンダリングエンジンでユーザに混乱をもたらすこととなる。


title: ブラウザ戦争

text: Microsoftは1995年11月にIEの新バージョン2.0を、1996年8月にはバージョン3.0を無償で公開し、新たに発売されるWindowsに組み込まれることとなる。NNは当時シェアウェアとして有料であったがIEは無償で公開されていた。IEでは基本的に売り上げが無い以上、Windowsなど他のMicrosoft製品の売り上げから開発費が出ているとして、Microsoft製品が不当価格として批判も出るようになった。それに加え、IEを抱き合わせてWindowsを販売しているとして独占禁止法に違反するとして提訴も行われるようになった。


title: ブラウザ戦争

text: Windows 98（正確にはWindows 95の最終バージョン）からはInternet ExplorerがWindowsにOSの一つの機能として搭載されるようになったこともあり、市場におけるWindowsの圧倒的シェアを背景にブラウザのシェア争い自体が意味を持たないものとなってしまっていった。


title: ブラウザ戦争

text: また、当時はHTMLの手書きにより制作されたサイトが多かったが、そのようなHTMLの中には正しく記述されていないものも少なくなかった。Netscape NavigatorはそのようなHTMLの表示の補正を積極的に行わなかったが、それに対してIEは積極的に補正を行った。同時に、CSSの処理もNNは対応が遅れていた。結果として、NNではレイアウトがずれているがIEではまともに表示できている、というページが多く出現することとなり、NN離れを加速する一因となった。


title: ブラウザ戦争

text: また、JavaScriptについてもアクセスAPIとしてNNが採用したレイヤーは非常に使い勝手が悪く、IEのアクセスAPIであるDOMと比較して完全に劣っていた。この2種類のアクセスAPIはまったく互換性がなかったため、コストの問題からどちらかしか対応できない場合に、より優れた仕様であるIEのDOMを制作者が採用するようになった。


title: ブラウザ戦争

text: そのような理由により2000～2004年にはIEが市場シェアのほぼすべてを獲得して第一次ブラウザ戦争は終結とされる。米国では独占禁止法違反による裁判が行われたが、裁判がNNやその他のブラウザのシェア回復に寄与することはなかった。


title: ブラウザ戦争

text: ウェブブラウザの市場シェアをほぼ独占するに至ったMicrosoftによるInternet Explorer 6.0は、その後に開発が停滞し、新しさに欠ける状況が長く続く事になった。また、圧倒的なシェアを占めたことで、同ブラウザが採用する技術であるActiveXを悪用するキーロガーやバックドアを始め、同ブラウザのセキュリティホールを狙ったコンピュータウイルスやスパイウェアなどが多数登場するようになり、コンピューターセキュリティ問題がクローズアップされるようになった。だが、先述のシェア独占後の開発の停滞のために、IEのセキュリティ問題のいくつかが、遅々として解消されない状況が続いた。


title: ブラウザ戦争

text: そのような状況下で、タブブラウジング機能やフィードリーダー機能など、多様な新機能を搭載する次世代ブラウザとして、Mozilla FoundationによるMozilla Firefox、Opera SoftwareによるOpera、AppleによるSafari、GoogleによるGoogle Chromeが登場した。これらのブラウザは新機能を搭載しているだけでなく、自前のレンダリングエンジンを持っており、IEのセキュリティホールとして問題になったActiveXを採用していないため、ActiveXに起因するセキュリティ問題は発生しない（各々のウェブブラウザ固有のセキュリティホールは存在する）。


title: ブラウザ戦争

text: 新興ブラウザ、特にMozilla Firefoxの人気があがり、2005年から2006年にかけてブラウザシェアが従来に比べて大きく変動した。2006年12月の時点で、世界的市場で見たIEのシェアは8割強、Mozilla Firefoxのシェアは1割強であった。市場シェアが減少したとはいえ、依然としてIEが圧倒的優位な状況であることに変わりはなかった。また、日本や米国ではIEが特に独占的なシェアを持っており、ヨーロッパやオーストラリアなどと比べると他社製ブラウザのシェアはまだあまり伸びていなかった（日本などの場合Microsoft製品に依存する傾向が強いため、ブラウザ以外でもMicrosoft製品を重視する傾向が見られた）。


title: ブラウザ戦争

text: これに対し、ヨーロッパではIEのシェアが多数派ではあるが確実な減少傾向にあり、Mozilla Firefoxが市場シェアの20%を突破するなど（一部国では40%を突破）、IE以外のブラウザがシェアを伸ばしていた。


title: ブラウザ戦争

text: 2010年9月のNetApplications社の世界ブラウザシェア調査によると、Internet Explorerは一時盛り返しを見せたものの再び減少し59.65%、次いでMozilla Firefoxが22.96%、Google Chromeはシェアを増やし約8%になった。かつては第3位にいたSafari（5.27%）やブラウザ競争の頃から開発が続けられていたOpera(2.39%)などこちらも伸び悩みがちになってきていたが、ユーザー数はある程度いた。


title: ブラウザ戦争

text: 2011年になると、Internet Explorer 9正式版が3月15日に、Mozilla Firefox 4正式版も3月22日に、Opera 11.10が4月12日にそれぞれ公開された。しかしIE 9はWindows XPをサポートしないことや、東北地方太平洋沖地震による日本語版公開延期の影響で、ダウンロード数でFirefox 4に引き離された。


title: ブラウザ戦争

text: この後、Mozilla Firefoxは「バージョンアップを頻繁に行うので、数ヶ月ごとに更新を行っていただきたい」という趣旨を発表。企業向けには、メジャーバージョンアップを1年ごとに行いその間のマイナーアップデートを行う延長サポート版(Extended Support Release)を提供していた。


title: ブラウザ戦争

text: SafariのWindows版は2012年5月9日リリースの5.1.7を最後に開発が終了した。また、Windows8の新しいUIは市場に受け入れられず、Windows XPのシェアがあまり下がらず、結果古いままのIEのシェアをさらに下げることにつながった。


title: ブラウザ戦争

text: Mozilla FirefoxはQuantumをローンチし、セキュリティやプライバシー保護などを打ち出し、Operaは独自レンダリングをやめChromiumをベースにしたものに変更しスマートフォン向けにOpera Touchをローンチ、MicrosoftはIEの後継としてMicrosoft EdgeをWindows標準のブラウザとしてローンチし、MacやiPhone向けにも提供するなどそれぞれのブラウザが研究開発を続けている。しかし、Microsoft EdgeがChromiumベースでの開発へ転換したため、2019年にはChromiumを何らかの形で使用するブラウザが75%に達した。


title: ブラウザ戦争

text: また、元OperaスタッフによるVivaldi、Goannaエンジン搭載Pale Moon、QtWebEngine搭載のOtter Browser, Dooble, Falkon、元MozillaスタッフによるBraveなど新しいブラウザは生まれ続けているが、どれもGoogle Chromeの牙城は崩せていなかった。この期間を第三次ブラウザ戦争であると定義しているものもいる。


ブラウザ戦争


title: ブラウザ戦争

text: 2021年12月現在、Google Chrome(Blink)が63.8%、Safari(WebKit)が19.6%、Microsoft Edge(Blink)が3.99%、Firefox(Gecko)が3.91%、その他のブラウザが8.7%の占有率となる。Google Chrome以外のブラウザの占有率は減る一方だが、Safariの占有率はmacOSユーザの数に反映されるため変わっていない。


title: 九州方言

text: 九州方言（きゅうしゅうほうげん）は、九州地方で話される日本語の方言である。俗に九州弁（きゅうしゅうべん）とも言う。大きく、豊日方言・肥筑方言・薩隅方言に分かれる。東日本方言・西日本方言とともに日本語本土方言を構成するが、九州方言を西日本方言に含める学者もいる（奥村三雄など）。


title: 九州方言

text: 豊日方言は福岡県東部（北九州地方・筑豊地方）・大分県・宮崎県（南西部除く）の方言で、瀬戸内海を挟んだ中国方言や四国方言と共通する特徴を持つ。肥筑方言は福岡県西部（福岡地方・筑後地方）・佐賀県・長崎県・熊本県の方言で、一般に九州弁として知られる特徴を多く備える。薩隅方言は鹿児島県（奄美諸島除く）と宮崎県南西部の諸県地方の方言で、閉音節が発達しているなど特殊である。また対馬や五島、大隅諸島などの離島では島ごとに特色ある方言が話されている。


title: スズキ・クロスビー

text: 軽クロスオーバーSUVのハスラーの小型乗用車規格版をイメージさせるデザインであるが、スズキ社長の鈴木俊宏は、「大人5人が乗れるワゴンの広さとSUVらしい走破性を両立した新ジャンル」と説明している。実際、ハスラー同様のトールワゴンとSUVのクロスオーバーではあるが、ハスラーのメカニズムやパーツは一切採用されておらず、Aセグメントのセレリオ（日本市場未投入）やイグニス（FF21S）、ソリオ/ソリオバンディット（MA26S/36S）のメカニズムが多用されている。


title: スズキ・クロスビー

text: プラットフォームにはソリオ/ソリオバンディット、イグニスと同じものを用いており、Aセグメント小型車向けプラットフォーム「HEARTECT（ハーテクト）」を採用。ボディサイズは全高は1,705mmあるものの、全長や全幅はイグニスよりもわずかに大きい程度である。その為、小型クロスオーバーSUVの競合車種に比べて全長が大幅に短くなっており、取り回しを重視したサイズ感となった。全幅も他の競合車種に比べて短く、1,700mm未満に抑えられている為、3ナンバー車が非常に多い今日の小型クロスオーバーSUVでは数少ない5ナンバー車である。


title: スズキ・クロスビー

text: パワートレインには4代目スイフト「RSt」で採用実績のあるK10C型直噴ターボエンジン「ブースタージェットエンジン」（無鉛レギュラーガソリン仕様）に、ISG（モーター機能付発電機）と2種類のバッテリー（アイドリングストップ車専用鉛バッテリー+専用リチウムイオンバッテリー）を組み合わせたマイルドハイブリッドシステムを採用。1.5リットルの自然吸気エンジン並みの出力と、JC08モード燃費消費率で22.0km/L（2WD車）の低燃費を両立している。トランスミッションはマニュアルモード付パドルシフトを備えた6速ATのみである。ブースタージェットエンジンとマイルドハイブリッドシステムの組み合わせはスズキ車で初となる。


title: スズキ・クロスビー

text: 4WD車にはビスカスカップリング式の4WDシステムを採用するほか、エンジンブレーキでは減速できないほどの急な下り坂などで、ブレーキペダルを踏まなくても自動的に車速を約7km/hにコントロールするヒルディセントコントロールと、雪道やぬかるみなどの滑りやすい路面での発進時にエンジントルクやブレーキが効果的に作動するように制御させることでスムーズな発進をサポートするグリップコントロールが標準装備される。さらに、エンジンの回転数を高めに保って高トルクを発揮する「スポーツモード」、雪道やアイスバーンでの発進・加速の際にエンジントルクをコントロールしてタイヤの空転を抑える制御を行う「スノーモード」の2種類の走行モードも搭載されている。


title: スズキ・クロスビー

text: 安全面では、小型車では4代目スイフト/スイフトスポーツに次いでの採用となる単眼カメラ+赤外線レーザーレーダー方式の衝突被害軽減ブレーキ「デュアルセンサーブレーキサポート」をはじめ、誤発進抑制機能、車線逸脱警報機能、ふらつき警報機能、先行車発進お知らせ機能、ハイビームアシストが採用されたほか、2代目スペーシア/スペーシアカスタムで初採用された超音波センサー方式の後方用衝突被害軽減ブレーキ「後退時ブレーキアシスト」、後方誤発進抑制機能、リアパーキングセンサーも採用。SRSサイドエアバッグとSRSカーテンエアバッグも採用されている。なお、2020年10月の一部仕様変更で衝突被害軽減ブレーキが夜間の歩行者の検知も可能なステレオカメラ方式の「デュアルカメラブレーキサポート」となり、アダプティブクルーズコントロール（全車速追従機能付）とスズキ車で初となる車線維持支援機能が新たに採用された。


title: スズキ・クロスビー

text: インパネは、基本デザインこそ初代ハスラーのそれを踏襲しているが専用設計である。エアコンスイッチはイグニスのものを流用している。また、エンジンを切って運転席ドアを開けるとヘッドライトが自動消灯するライト自動消灯システムがスズキ車で初めて採用された。


title: タイヨーエレック

text: 元々手打ち台であった「アレンジボール」を電動化したものを「アレパチ」のブランド名で展開し、登録商標（第4496646号）を行っている。その後アレンジボールに対する規制が強化される中、2004年の規則変更によってアレンジボールの発売が禁止されるまで生産を続けた。創業者は佐藤昭治（ - 2014年11月21日、享年85歳）。


title: タイヨーエレック

text: 規則変更によってアレンジボールの基軸を失った後は、もっぱらアニメ・コンピュータゲームとタイアップしたパチンコ・パチスロ機を中心にリリースを行っている。特にゲーム版権である『龍が如くシリーズ』のパチンコ・パチスロ化権は当社が持っているが、保有元であるセガの意向により、本編作品の使用許可が下りず、外伝作品のみのタイアップに留めていた。


title: タイヨーエレック

text: 2007年にサミーと資本・業務提携し、2011年にサミーの完全子会社（セガサミーホールディングスから見た場合は孫会社）になった。2017年4月に本社を愛知県名古屋市中村区名駅南から、サミー本社と同じサンシャイン60の29階へ移転。2018年8月に本社を住友不動産大崎ガーデンタワーオフィス棟へ再移転した。


title: タイヨーエレック

text: 2015年9月、セガサミーグループの遊技機事業に関する構造改革を発表。この構造改革では、タイヨーエレックとしては全従業員の3分の2にあたる約200名の希望退職者の募集などを行った他、2016年3月には瀬戸工場を閉鎖し、生産機能をサミー川越工場へ集約した。2016年には遊技機のマルチブランド戦略を見直し、遊技機のブランドを順次サミーへ統一することを発表。2014年5月から実施しているセガサミーグループにおける構造改革の実施は、2015年4月にゲーム事業やアニメーション事業などのエンタテインメントコンテンツ事業の再編（セガホールディングス〈現：セガグループ〉設立）に次ぐものとなる。


title: タイヨーエレック

text: これにより、タイヨーエレックとしては自社ブランドでの販売から撤退することとなり（製造は継続）、タイヨーエレックが製造する遊技機のブランドはサミーへ統一された。2017年3月発売の「CRビッグorスモール」がタイヨーエレックブランドとしては最後の機種となったと同時に、2017年9月にサミーから発売された「パチスロ蒼き鋼のアルペジオ-アルス・ノヴァ-」以降におけるタイヨーエレックが製造した機種に関しては、サミーブランドにて発売するという形となった。


title: 化合物

text: 化合物（かごうぶつ、）とは、化学反応を経て2種類以上の元素が結合することによって生成する物質であり、言い換えると2種類以上の元素が化学結合で結びついた純物質とも言える。例えば、水 (HO) は水素原子 (H) 2個と酸素原子 (O) 1個からなる化合物である。水が水素や酸素とは全く異なる性質を持っているように、一般的に、化合物の性質は、含まれている元素の単体の性質とは全く別のものである。


title: 化合物

text: 同じ化合物であれば、成分元素の質量比は基本的に一定であり、これを定比例の法則と言い、混合物と区別される。ただし、例えば、水の場合は、重水が選択的に濃縮される場合があるなど、その化合物を構成する原子が複数の安定同位体を持っている場合には、変化し得る。また、中には結晶の不完全性から生じる不定比化合物のように各元素の比が自然数にならないが安定した物質も存在し、これらも化合物の1つに含める。


title: 福元悠真

text: 智辯学園高等学校では高校通算45本塁打。2年春の第88回選抜高等学校野球大会では全試合で4番打者を任される。2回戦の鹿児島実業高校戦では2点本塁打を放つなど活躍し、チームの初優勝に貢献した。2年夏、3年春の甲子園にも出場。3年夏は県大会準決勝で天理高校に敗れ、出場はならなかった。1学年上に村上頌樹、同学年に松本竜也がいる。


title: 福元悠真

text: 高校卒業後は大阪商業大学に進学。1年春からベンチ入りするも、1年秋から怪我に悩まされ万全な状態でプレーできない日々が続いた。4年生時には主将を務めるも怪我の状況はなかなか改善せず、ドラフト指名がなければ野球をやめることも考えていたという。2学年上に大西広樹、小野寺暖、プロでも同チームとなる橋本侑樹がいる。


title: 福元悠真

text: は、7月5日に2度目の一軍合流を果たすと、7月7日の横浜DeNAベイスターズ戦（横浜スタジアム）で3番・左翼手としてプロ初出場・初先発出場。同試合の4打席目となる9回表に山﨑康晃からプロ初安打を記録した。7月23日に長崎ビッグNスタジアムで開催されたフレッシュオールスターゲームでは、ブライト健太の代替選手として出場し、5回無死満塁で三浦銀二から左前適時打を放つ活躍を見せた。オフの11月8日に、現状維持の推定年俸720万円で契約を更改した。


title: 福元悠真

text: 大学時代は長い間右肩や右足太ももの故障に悩まされ、「（当時は）正直、自分はもうプロは厳しいと思っていました。（指名されない）覚悟もしていたので、当日はドキドキというよりも“早く始まって欲しいけれど来てほしくない”という複雑な気持ちでした。ドラフトの1週間くらい前から、眠れなかったり食欲もなくなったり。会見場も本当は（設定する）予定がなかったんですけれど、急きょ設けられて。ただ、当日までと、当日、あの場で待っている間は苦しかったですね。（ドラフトで）指名されたことは嬉しかったです。でも、指名されて終わりではなくて、むしろここからが本当の戦いだと、逆に気合いが入りました」と語っている。なお、ドラフトで指名されなかった場合は海外留学や経営者を目指すことを考えていたという。


title: 整地ローラー

text: 整地ローラー（せいちローラー）は、グラウンドの整備などに使う、手動式のローラーで、「整地用ローラー」「転圧ローラー」「グラウンドローラー」「コートローラー」または「整地用圧延機」などとも称され、俗称として「コンダラ」とも呼ばれる（後述）。


title: 整地ローラー

text: 鋼板またはステンレス板で作られた円筒にコンクリートなどの重りを充填した本体と、鉄パイプ等のハンドルから構成される。オプションでローラーについた泥をか掻き取る板（泥取器）をつけることもできるものもある。グラウンドの日々の利用者自ら、たとえば生徒たちが校庭を整備するために、同じく整地用具のトンボ等と一緒に用いることが多い。


title: 整地ローラー

text: 製品としては完全完成品ではなく筒内が空洞で販売されており、使用者が現地にて重りを詰めることで所定の重量にして使用する。サイズや重りのタイプ（コンクリート・砂・水）によりさまざまな種類があるが、最も一般的なコンクリートを詰めるタイプの場合、完成重量は350kgまたは500kgである。メーカーはエバニュー・トーエイライト・東洋体機・カネヤ・三和体育製販などで、ほとんどが他の学校用体育器具も製造している。


title: 整地ローラー

text: このローラーは“引いて使う”ものではなく、“押して使う”のが正しい使用法である（上の写真でも、ハンドルがローラー側に歪んでおり、押した跡が見て取れる）。特にリヤカーのようにハンドルの枠内に入って牽引すると、危ないと感じた際に横に逃れることも困難で、使用者が轢かれてしまう危険がある。前述のようにローラーの重量は350～500kgもあるため、轢かれたり下敷きになったりした場合には重度の負傷もしくは死亡の危険があるハンドルの内側にあたかも牽引のために人が入るかのようなスペースを開けている理由は、推進を安定させるためである。ハンドルとローラーの位置が近すぎると、押す位置が回転中心に近くなりすぎるため、力をかけてもハンドルが上下に回ってしまい、使用に耐えないためである。しかし、ローラーを押して均等にかつ安定して進行させて地面を均すには、引くことに比べてより強い力が必要で、牽引した方が安定して力をかけることができ扱いやすい。押していくと転圧した地面を踏みしめながら進むことになる点も、心理的に牽引したくなる一因である。


title: 整地ローラー

text: 語源は、1968年（昭和43年）に放映が始まったテレビアニメ『巨人の星』のオープニング主題歌「ゆけゆけ飛雄馬」の最初のフレーズ、「思い込んだら　試練の道を」という歌詞を「重いコンダラ」とぎなた読みして生じたものである。


title: 整地ローラー

text: 「オープニングの『思い込んだら』の箇所で主人公の星飛雄馬が整地ローラーを引いていた」とされる場合もあるが、実際に放映されたオープニングアニメーションでは整地ローラーは一切登場せず、星一徹・飛雄馬親子が雪の中でランニングをしているだけで、歌詞テロップでも「"思いこんだら"」と書かれている。その一方で、第12話「鬼の応援団長 伴宙太」の劇中のクライマックスにて、飛雄馬が整地ローラーを（前述のように誤った使用法で）引くシーンで流れるBGMが「ゆけゆけ飛雄馬」であった。


title: 整地ローラー

text: これらの要因から「アニメ『巨人の星』のオープニング『ゆけゆけ飛雄馬』の歌詞に合わせて星飛雄馬がグラウンド整地用の器具を引いていた。該当部分で“重いコンダラ”と歌われているので、あれは“コンダラ”という器具である」という誤認が生じたと考えられる。


title: 無問題

text: 「無問題」（ / ）とは字の通り「問題ない」と言う意味の広東語（広東語本来の表記としては「 / （mou man tai）」だが、「冇」は元々香港広東語独自の漢字のため日本では一般的に「無問題」と表記される（なお、「 / 」の場合は発音もmouであり声調が異なる）。北京語では「 / （méi wèntí）」）。英語タイトルは "No Problem"、中国語タイトルは《》。


title: 無問題

text: 香港映画マニアのチビ男・川口大二郎。彼のただ一つの自慢は美人のガールフレンド・玲子であったが、ある日彼女が「香港にあるジャッキー・チェンの事務所で仕事をさせてもらえることになったので別れる」と、書き置きを残して一方的に出ていってしまった。大二郎は玲子とよりを戻すために香港へ旅立ち、スタントマンをしている友人の阿部健一を訪ね、撮影所で働かせてもらえるよう都合をつけてもらう。広東語が一切わからない大二郎に、健一はある一つのアドバイスをした。それは「何を言われても『無問題（モウマンタイ）』と答えればいい」。


title: 無問題

text: サモ・ハン・キンポーのキックにも見事耐え切った大二郎はスタントマンとして仕事を始めるが、玲子は見向きもしない。そんなある日、大二郎の住む部屋にリュウチンという女性が忍び込んでくる。彼女は失踪した恋人のハンを追って四川省から密入国してきたが、その世話をした闇組織から売春を強要されて逃げ出してきたのだという。恋人を追って香港にやってきたという自分の境遇と重ね合わせた大二郎は同情し、リュウチンを匿い、仕事の合間を縫ってハンを探し出してみせると約束するのだが…


title: 舞浜アンフィシアター

text: 2008年（平成20年）10月1日にオープンし2011年12月31日まで営業していたシルク・ドゥ・ソレイユ専用劇場であるシルク・ドゥ・ソレイユ シアター東京をリニューアルし、2012年9月1日にオープンした。本項では前身の劇場についても扱う。


title: 舞浜アンフィシアター

text: 北米以外では初となる、独自演目を公演するシルク・ドゥ・ソレイユ専用の常設劇場として建設された。オリエンタルランド（OLC）が事業主として所有し、TDRの正式な構成施設である。場所はTDR内ディズニーアンバサダーホテルの隣接地（旧アネックス・パーキングの一部）で、2008年（平成20年）5月末に完成した。


title: 舞浜アンフィシアター

text: 2008年（平成20年）10月1日にレジデント・ショー（常設公演）「ZED」のグランドオープン公演を開催、常設公演を開始した。シアター外壁には巨大なシルク・ドゥ・ソレイユのロゴマークが描かれており、ディズニーリゾートラインやJR京葉線の車内等から見ることができた。


title: 舞浜アンフィシアター

text: 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震の影響により、同年3月14日から4月22日の間、「ZED」をはじめとする全ての公演がキャンセルとなった。同年4月23日より公演は再開されたが、同年7月、劇場所有者で公演主催者でもあるOLCは東日本大震災後の来場者数の減少が続いた事により黒字化が困難であること等を理由に、「ZED」公演を同年12月31日をもって終了することを発表した。また、日本経済新聞などでの報道で「ZED」初演以来、シアター部門は赤字状態が続いていた事が明らかとなった。これに伴い「ZED」千秋楽を以てシルク・ドゥ・ソレイユとの主催契約を中途解除することになり、実質的にシルク・ドゥ・ソレイユの日本における常設劇場は消滅することになった。


title: 舞浜アンフィシアター

text: 「ZED」公演終了後、2012年（平成24年）3月14日の広報にて、舞浜アンフィシアターと施設名称を変更し多目的ホールとして再オープンすることが発表され、同年9月1日よりオープンした。壁面に描かれていたシルク・ドゥ・ソレイユのロゴマークは消されている。


title: 舞浜アンフィシアター

text: 2022年10月から劇団四季（四季株式会社）がディズニーミュージカル『美女と野獣』を本シアターにてロングラン上演することを2021年12月に発表した。劇団四季はこれまでに7作品のディズニーミュージカルを上演しているが、東京ディズニーリゾート内で上演するのは同作品が初めてとなる。それに伴い、壁面に新たに「劇団四季 美女と野獣」のロゴマークが貼り付けられた。


title: 楪望

text: 楪 望（ゆずりは のぞみ、1986年10月3日 - ）は、AbemaNewsキャスター。日本のフリーアナウンサー。元テレビ大阪アナウンサー。元広島ホームテレビアナウンサー。広島県広島市出身。広島県観光特使に就任。2019年3月からPanasonic Bike親善大使。


title: 楪望

text: 大学在学中にテレビ朝日アスクへ通いながら、2008年1月から「女子大生レポーター」としてテレビ神奈川の情報番組『みんなが出るテレビ』に、大学同級生の副島優子らとともに加入して8月まで担当し、5月から4ヶ月間はウェザーニュース「おは天」に中国と四国エリア担当キャスターとして出演して「涙の女子大生レポーター」のキャッチフレーズで親しまれた。2008年ミス横浜国立大学ファイナリスト。


title: 楪望

text: 2010年3月にアナウンサーとして広島ホームテレビへ入社し2011年3月31日付で退社、同年4月1日付でテレビ大阪の契約アナウンサーに就き2014年3月31日に契約期間満了で退社してフリーアナウンサーとなる。2016年3月31日をもって所属していたオフィスキイワードを離れた。


title: 楪望

text: のん、のんちゃん、ゆず、ゆずちゃんなどの愛称で親しまれている。小学生のときに広島市民球場でカープ戦のヒーローインタビューを見てアナウンサーを志し、津田恒実投手に倣って「笑顔に勝る化粧なし」、「弱気は最大の敵」を座右の銘とするほどにカープファンを自認している。


title: 楪望

text: スポーツ全般を好み、硬式テニスは中学高校時代に全国大会へ3回出場して大学の部活動で副将を務め、腹筋運動とバッティングセンター通いを趣味に、硬式テニスと書道を特技にあげており、 英検準1級、小学校教諭普通免許状、日本テニス協会B級公認審判員、ニュース時事能力検定2級にそれぞれ合格している。


title: 楪望

text: 自分と同じ10月3日生まれのうさぎはロコ、チワワとキャバリア・キング・チャールズ・スパニエルのMIX犬はウォルト、とそれぞれ名付けて可愛がっている。また、犬にカープグッズの小型犬デニムスタジャンを着せてお散歩している。


title: 天使と悪魔

text: 『天使と悪魔』（てんしとあくま、"Angels & Demons"）は、ダン・ブラウン著のサスペンス小説。「ロバート・ラングドン」シリーズ第1作。アメリカでのポケット・ブックス社発売は2000年だが、日本ではそれに追って2003年、角川書店から上下巻で発売された。日本語版の翻訳者は越前敏弥。同じくダン・ブラウンの著書『ダ・ヴィンチ・コード』が映画化されるに際し、上中下巻に分冊した文庫版が売り上げを伸ばしたことから、本作も2006年に文庫版上中下巻3冊が発売された。2016年には日本語版で荻野晴朗と〆野潤子の朗読によるオーディオブックがデータ配信でAudibleにて配信。


title: 天使と悪魔

text: なお本作では、14世紀から16世紀の人物のガリレオ、ミケランジェロ、ベルニーニ、ラファエッロがイルミナティのメンバーであったとされているが、イルミナティはそれより以後の17世紀に創設されているため、作中の設定は本作独自のものとなっている。


title: 天使と悪魔

text: ハーバード大学のロバート・ラングドン教授は、ある日セルンの所長、マクシミリアン・コーラーからとあるアンビグラムの紋章についての説明を求められる。その紋章は、同研究所の科学者レオナルド・ヴェトラが何者かによって殺害された際、彼の胸に焼印として押されていたものだった。レオナルドは最近、核エネルギーを凌駕する反物質の生成に成功しており、その反物質も犯人によって盗まれていたことが判明する。ラングドンはその紋章を、伝説的な秘密結社・イルミナティのものと断定するが、犯人と結びつけることには躊躇していた。彼は手がかりを求め、殺害されたレオナルドの娘、ヴィットリア・ヴェトラとともにローマへと向かう。


title: 天使と悪魔

text: 一方ローマでは、新しい教皇を選出するコンクラーベの真っ最中であった。にもかかわらず、新教皇の有力候補（プレフェリーティ）の4人が揃って失踪していることに、コンクラーベ進行役の枢機卿であるモルターティは不安と苛立ちを覚える。さらに、離れた場所では、バチカンの警護を任されたスイス衛兵隊隊長、オリヴェッティのもとに監視カメラから奇妙な映像が映し出されていた。そんな中、前教皇の侍従、カルロ・ヴェントレスカのもとにイルミナティを名乗る者から突然の電話が鳴る。かつて科学者を弾圧したキリスト教会に復讐するため、1時間に1人ずつ、拉致した新教皇の有力候補を殺害してゆくという。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: 武蔵溝ノ口駅（むさしみぞのくちえき）は、神奈川県川崎市高津区溝口一丁目にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）南武線の駅。川崎市民および利用者の大半は、当駅と乗換駅である、東急田園都市線・大井町線の溝の口駅、駅周辺を「ノクチ」と呼ぶことが多く、駅ビル「ノクティプラザ」の名称の由来にもなっている。駅番号はJN 10。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: しかし、当駅開業前に既に国鉄播但線溝口駅（みぞぐちえき）があり、また国鉄線との貨物列車の直通運転も考慮されたことから、開業直前の1927年1月、当駅および中原町駅（後の武蔵中原駅）に旧国名「武蔵」を冠するよう駅名変更手続きがされ、当駅は当初より「武蔵溝ノ口」駅として開業した。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: また、当駅の数か月後に開業した玉川電気鉄道（後に東急電鉄大井町線、田園都市線）の駅は当初「溝ノ口駅」と称していたが、1966年に「溝の口駅」へ改称された。このとき東急の他の駅（自由ヶ丘、久ヶ原など）でも同時に「ヶ」「ノ」などが平仮名に改められている。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: 上り川崎方面は1面1線（1番線）、下り立川方面は1面2線（2番線・3番線）の島式ホームであるが、それぞれのホームは対向しておらず、ホームの半分が重なる程度にずれている（写真参照:なお、写真は上りホーム移設前のものである）。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: 駅舎は、最近まで首都圏の乗換駅とは思えないような古い造りで、常設の改札も東口にあるだけだったが、1998年、駅前再開発に伴い橋上駅舎化された。以前は上りホームの立川方に臨時改札があり朝のラッシュ時間のみ使用されていたが、橋上駅舎化とともに廃止された。橋上駅舎と自由通路は広く造られたものの、上りホームの階段・エスカレータが大変狭く、また利用者が一点に集中する構造のため恒常的な混雑が問題化し、改築後にホーム位置をずらす工事が2度追加施工された。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: 2016年、JR東日本が整備する6駅目の『エコステ』モデル駅化工事が開始となり、川崎方面ホームに出店していた『あじさい茶屋』が閉店となった。跡地には『自立型水素エネルギー供給システム』が設置され、駅全体の電気がこのシステムによって賄われる。その他にも、照明のLED化やエコ表示盤などの設置工事も行われた。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: 2014年3月15日のダイヤ改正より、一部の下り各駅停車が3番線で快速の待ち合わせをするようになった。なお、2017年3月4日のダイヤ改正をもって各駅停車の当駅での快速の待ち合わせはなくなり、代わって稲城長沼駅で快速の待ち合わせをすることに変更した。また、2019年3月16日のダイヤ改正で、平日の夕方と土休日の日中のみだが下り各駅停車の3番線での快速の待ち合わせが復活した。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: また3番線の隣に川崎側が行き止まりの留置線が2本ある。出入庫は配線の都合上、登戸駅との間を回送で行われる。そのほか、1番線の川崎方で分岐して上りホーム手前で行き止まりとなる短い側線と、ホームの裏までわずかに伸びる側線が2本あり、裏まで伸びている側線はバラスト置場となっていて、まれに保線機械などが留置されている。


title: 武蔵溝ノ口駅

text: 駅の所在地は溝口であるが、駅の北東が溝口で、東南と西南は久本、北西は下作延である。溝口の地名の元となった多摩川の支流平瀬川は、現在は国道246号線津田山陸橋の北側、津田山駅付近で交差する。かつては当駅付近を流れていたが、津田山（七面山）をトンネルで抜けて多摩川に注ぐように改修された。


title: トップマネジメント (テレビドラマ)

text: トップマネジメント（; ; RR: Tap Maenijimeonteu）は、2018年にYouTube Premiumで放送された韓国のインターネットテレビシリーズである。2015年にMunpiaから出版されたチャンウサン著の同名の小説を原作としている。


title: トップマネジメント (テレビドラマ)

text: 幼い頃から歌手の夢を持つウンソンは、練習生として7年の歳月を過ごす。不運の事件がきっかけで夢を諦めることになるが、国内屈指の芸能プロダクション「スターライト」のロードマネージャーとして入社することになる。ウンソンは、夢を諦めることになった主犯であり、モンゴルから来たスヨンを加入させ、解散寸前の状態から、新たなアイドルグループとして生まれ変わった「S.O.U.L.」のマネージャーになる。彼らを成功させるために、幼い頃から身につけていた予知能力を使い、彼らを成功に導いていく。


title: トップマネジメント (テレビドラマ)

text: 2018年4月25日にはソ・ウンス、アン・ヒョソプ、チャ・ウヌ、7月2日にはイ・ジュスンの出演が発表された。10月29日、ソウル汝矣島コンラッドホテルで制作発表会が開催された監督を務めたユン・ソンホは次のように語っている：パート1（第1話 - 第8話）の放送が終了した11月10日には雰囲気が様変わりしたパート2（第9話～第16話）を予告するポスター、11月15日にはアン・ヒョソプとチャ・ウヌのスチールカットが公開された。日本では、2019年11月29日より衛星劇場で放送が開始され、2020年10月2日よりDVDの販売・レンタルが開始された。


title: ペコリーノ (お笑いコンビ)

text: ペコリーノは、植木おでんとクロコダイル ミユからなるお笑いコンビである。吉本興業所属。青山学院大学のお笑いサークル「ナショグルお笑い愛好会」出身。NSC東京校21期と同期扱い。2014年11月結成。2019年5月解散。


title: 医薬情報担当者

text: 医薬情報担当者（いやくじょうほうたんとうしゃ、、MR）とは、医薬品の適正使用のため医療従事者を訪問することなどにより、医薬品の品質、有効性、安全性などに関する情報の提供、収集、伝達を主な業務として行う者のことを指す。


title: 医薬情報担当者

text: 多くのMRは製薬会社に所属し、自社の医療用医薬品情報（品質、有効性、安全性など）を医師をはじめとする医療従事者に提供し、実際に使用された医薬品の副作用情報を収集し製薬会社にフィードバックすることを主な業務としている。


title: 医薬情報担当者

text: かつてはプロパー（宣伝者という意味の <ruby lang="en">propagandist<rp>（</rp><rt>プロパガンディスト</rt><rp>）</rp></ruby> に由来）と呼ばれており、MRは製薬業界における、医療従事者相手の営業職にあたる。ただし他業界の営業職とは異なり、営業活動の中心は医薬情報の提供や、集めた副作用情報のフィードバックが主であり、医薬品の販売促進活動ではない。薬の誤った使い方によって人の命や健康が奪われる事がないよう正しく使用されているか医師に確認したり、膨大な薬の副作用や適応症の情報を医療現場に伝える。一方、情報提供をしながら集めた副作用情報を既存の医薬品の改良や新薬の開発に反映させる役割をもっている。


title: 医薬情報担当者

text: MRにとって「顧客」となる医師や薬剤師などの医療従事者を相手に仕事を円滑に行うためには、医師と同等以上の疾患知識と薬剤知識が必要となる。自社品の特徴だけでなく、他社の類似品との違いなど、医師や薬剤師から尋ねられた際には正確に、即時回答する能力を求められている。しかしながら、医療業界は日進月歩の勢いで日々新しい治療法や薬が開発されている状況にあり、医師は新しい情報を常に求めている。


title: 医薬情報担当者

text: そうした医師のニーズに的確かつ迅速に応えることができる様、MRは国内外問わず最新の医学論文を常に読み漁り、平日の夜や土日には学会や研究会に同席する等、普段から関連するデータや最新の知見、新薬情報、適応症追加など自社品に限らず他社品への知識も日々アップデートが必要となり、タイムリーな医療に関わる情報提供ができる様に継続した勉強をする必要がある。


title: 医薬情報担当者

text: MRに必要な能力は『人柄や人間的信頼性』と『情報の中立性』が求められている。その上で、診療で多忙な医師に対しての気遣い、話しかけるタイミングやポイントを絞った高レベルのコミュニケーションスキルを持つMRが重宝される。


title: 医薬情報担当者

text: MRには、高い倫理観に基づき、患者の立場から｢薬物治療のパートナー｣として医療従事者と共に医療の一端を担い、社会に貢献することにあることが求められている。日本では単に製薬会社の営業職という見方が強いが、欧米では医療チームの一員と認識されている。


title: 医薬情報担当者

text: 日本のMRの総数は約6万人に上る。2013年には過去最高の6万5千人に達した。この人数は、医療用医薬品が著明な効果を示す反面、それに比例した強い副作用を持つ二面性があること、日本の医薬品（医療用品含む）の流通経路が複雑であることなどと関連している。各種医薬品の副作用情報、適正使用の提示、あるいは効能効果といった情報は、たった1つの医療用医薬品においてすら膨大な情報となるため、現在数十万とも言われる医薬品の適正使用情報を提供するためには、上述のような数万人規模のMRが必要であるとされる。なお、大衆薬（一般用医薬品）および医薬部外品は通常の営業職が担当であり、MRは担当対象外とされる。


title: 医薬情報担当者

text: MRの出身分野をみると、文科系出身のMRが最も多く約5割、次いで、理科系出身が約3割で、薬剤師MRの占める割合は2000年以降、約1割を前後している。女性MRは2000年以降年々増加しており、現在約1割に達しているが、激務のため、女性の離職率は高め。


title: 医薬情報担当者

text: 昭和40年代から60年代にかけて、医薬品市場は過度の「添付販売」や「景品販売」、あるいは巨額の接待攻勢が行われ、熾烈なシェア争いが繰り返されていた。そのため、医薬品の本来の品質・有効性・安全性とは無関係に薬が処方される悪弊が時として起こり、それに伴う重篤な薬害なども発生していたため、他業種から見ても異質な業界として世間からの批判が繰り返されていた。この悪弊は、MRに価格決定権があったことに起因すると言われている。


title: 医薬情報担当者

text: これらは製薬企業があまりにも企業の論理に走りすぎた結果と批判され、1976年には「倫理コード」を、1984年には日本製薬団体連合会（日薬連）が「製薬企業倫理綱領」を定め歯止めをかけようとしていたが、遵守率は低く、その思惑とは乖離した状況が続いていた。しかし、1991年に改正された独占禁止法の施行により、MRの価格決定権が禁止され、流通と医療機関との自主性によって価格が決定される仕組みへと業界のシステムが変更された。このことが業界の商慣行の大幅な修正へとつながり、日本製薬工業協会（製薬協）は自主規制のルール作成に取り組み、1993年医療用医薬品プロモーションコードを作成した。その中の「医薬情報担当者の行動基準」は以下のとおりである。


title: 医薬情報担当者

text: これにより、従来プロパーと呼ばれていた製薬企業の営業は再構成を余儀なくされ、MRとして再スタートを切ることになった。また、MR活動も薬の販売促進やPR中心の営業ではなく、薬の情報提供や情報収集を中心に営業を行う方向に変わった。この医療用医薬品プロモーションコードから、さらに発展させた、「製薬協コード・オブ・プラクティス」が2013年に策定され、会員会社のすべての役員・従業員と、研究者、医療関係者、患者団体等との交流を対象とした行動基準としている。


title: 医薬情報担当者

text: また、1996年には日本製薬工業協会（製薬協）により「製薬協企業行動憲章」が制定され、企業の社会的責任を中心に細かく倫理面での意識改革がもとめられた。さらに2001年には企業の法令遵守とリスクマネジメントを強化するために、「製薬協コンプライアンス・プログラム・ガイドライン」が制定された。これらの数度に渡る自主ルールの制定の結果、過度の「添付販売」や「景品販売」および巨額の接待攻勢は抑制され、公正競争規約も絡んで、現在ではこれらの行為を行うとMR個人だけではなく、所属する製薬企業も罰則等のペナルティを受けることとなっている。また、医療業界の再編の進む昨今、良質なMRが製薬企業の評価にも繋がることから、製薬企業各社はMRの教育や質の向上にも注力し、情報提供やプレゼンテーションなどでの優劣を競っている。


title: 医薬情報担当者

text: 旧来プロパーと呼称されていた製薬企業の営業部隊は、1993年の製薬協の決定によって、「MR」と呼称されるようになった。さらに1997年には医療知識の向上と良質なMRの育成に資するため、「MR認定試験制度」が導入された。


title: 医薬情報担当者

text: MR認定試験は、業界の自主認定試験であり、国家検定や公的試験とは一線を画する。その意味で医師免許や薬剤師免許とは異なり、MR認定がないと営業ができないわけではない。しかし、近年ではMR認定証のない営業の訪問を禁止する医療機関も出始めており、製薬企業の営業として活動する以上、取得は必須の試験となっている。なお、MR資格の有効期間は5年間となっている。


title: 医薬情報担当者

text: 医療用医薬品製造販売業公正取引協議会（医薬品公取協）は公正取引協議会の一つで、現在の会長は第一三共株式会社の役員が務めている。MRの販売活動にも不当景品類及び不当表示防止法等の法的な裏付けのもと一定の自主規制を設けており、消費者庁及び公正取引委員会の認定・承認を受け、同庁・同委員会に届け出を行う「医薬品業等告示および公正競争規約、同施行規則、同運用基準」を定めている。


title: 医薬情報担当者

text: 金融や保険と同様、製薬業界も世界のグローバル化の激流に晒されている。世界における日本の製薬メーカーの規模は小さく、国内最大の売上げを誇る武田薬品工業やアステラス製薬でも世界的にはトップ10にすら入れておらず、世界の製薬メーカーとの実力差は相当の開きがある。また、ファイザーやノバルティスをはじめとする外資系製薬メーカーの国内進出も活発なことから、内資系メーカーの国際競争力や資本強化が急務とされており、厚生労働省も日本を代表するメガ・ファーマの出現を期待していると公言している。2012年4月からは、「接待」関連行為が一切禁止となり、今後のMRと医療関係者との関係が大きく変わることが想定される。また2019年4月よりPGL(プロモーションガイドライン)の運用が開始され、従来より横行していた不適切なプロモーションを是正する仕組みが出来ている。製薬企業においては、販売情報提供活動監督部門の設置が義務付けられ、MRは従来のプロモーションが出来なくなりつつある。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 『ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト』（ルパンさんせい プリズン・オブ・ザ・パスト）は、モンキー・パンチ原作のアニメ『ルパン三世』のテレビスペシャルシリーズ第27作。2019年11月29日に日本テレビ系『金曜ロードSHOW!』にて放送された。視聴率は10.1%。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 前作である第26作『ルパン三世 グッバイ・パートナー』に続くテレビスペシャルであり、「金曜ロードSHOW!」枠で放送の完全新作ストーリーとして製作された作品である。また、本作はTV第2シリーズのようなコミカルな面白さを追求し、子どもから大人まで楽しめることを意識して製作されたという。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 2019年4月11日に原作者のモンキー・パンチが死去し、原作者没後に本格的に制作された最初のアニメ作品となる。また、同年5月1日に令和に改元してから最初のテレビスペシャル作品であるほか、新作のテレビスペシャルが同年に2本放送されたことは今回が初めてである。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 監督は『TV第2シリーズ』から原画や作画監督を務めてきた辻初樹、脚本は『PART5』第20話にて脚本を務めた西田シャトナー、総作画監督も前作『グッバイ・パートナー』に引き続き丸藤広貴がそれぞれ起用されている。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 一部回にあったルパン・次元・五ェ門のお互いの利害が一致せず仲間割れするシーンもあるが、本作では多少のわだかまりがあるも潜入前の揉め合いのみで潜入以降は普通に接していた。他にも銭形の手錠による二人三脚もいつものルパンとではなく、同じく敵に捕まった次元との微妙に息の合わないコンビネーションを見せるなど珍しい展開となった。また、『ルパン三世 イタリアン・ゲーム』と同様、TVスペシャルでは珍しくゲストキャラクターに死者が出ていない。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 本作では、ゲストキャラクターとして『PART5』のオリジナルレギュラーキャラクターである八咫烏五郎が再登場しており、別のルパン作品のオリジナルキャラクターがテレビスペシャルに再登場するのは本作が初となる。また、お笑いコンビの阿佐ヶ谷姉妹が、アナウンサー役の声優としてゲスト参加する。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 本作ではオープニングに全てのスタッフクレジットを集約しており、エンディングではスタッフロールは流れていない。ちなみに、オープニングの舞台は監督である辻の希望により、辻の出身地である北海道の、留萌市と増毛町（作中では「北海道某所」表記）となっている。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: テレビスペシャルとしては、第1作「バイバイ・リバティ・危機一発！」から出演し続けた小林清志が次元大介を演じる最後の作品となった。小林は本作について「ルパンはこうでなくちゃ」「これが面白いんだよ」と評していたという。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 衣装デザインに関して、ルパン以外のレギュラーメンバーは前作『グッバイ・パートナー』同様の衣装デザインとなっている一方、ルパンは赤のジャケットに黒のワイシャツ、黄色のネクタイ、黒のズボンとなり、本作放送の翌週の12月6日公開の劇場版『ルパン三世 THE FIRST』に合わせた衣装デザインとなった。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: 本作冒頭の北海道でのシーンにおいて、銭形警部の愛車、日産ブルーバード（通称 銭ブル）が、TV第5シリーズ以来初めて登場した。ただし、本作では『カリオストロの城』、『風魔一族の陰謀』やTV第2シリーズ第145話「死の翼アルバトロス」と同様、白黒の日本のパトカー仕様での登場となった。なおその他の車両としては監獄から島へ脱出する際の手段としてハインケル・カビーネ、ルパンらが監獄へ乗り込む際の車両及び地元警察のパトカーとして四代目スズキ・ジムニーに酷似したジープ、ゲストキャラのダイナマイト・ジョーが入国する際の車両として三代目ダッジ・チャレンジャーカブリオレなどが登場している。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: ドルエンテ王国にあるエルギュイユ監獄。一度入ったら決して出られないと言われるその監獄に収監されているフィネガンの死刑執行が決まった。フィネガンは各国の政治家の財宝を貧しい人々に分け与えた、現代の義賊である。北海道の監獄を脱獄したばかりのルパンは、次元や五ェ門と共に、彼を救出してお宝の分け前をいただこうとドルエンテ王国にむかう。


title: ルパン三世 プリズン・オブ・ザ・パスト

text: そこにはフィネガンのお宝を狙う不二子と共に、多くの泥棒たちが集まってきていた。泥棒たちは次々と監獄に挑み、囚われていく。その様子を見ていたルパンたちは、無事監獄に潜り込むことに成功するが、フィネガンによってルパンと五ェ門は海に突き落とされ、次元は囚われてしまう。運良く助かったルパンは監獄の広場で囚われた泥棒達と次元が鎖に繋がれ、オークションが行われているのを目撃する。なんとエルギュイユ監獄は囚人を闇組織に売る、人身売買の場であった。


title: 初心運転者標識

text: 初心運転者標識（しょしんうんてんしゃひょうしき）とは、日本の道路交通法に基づく標識の一つ、及びそこから転じて｢初心者向け｣を意味するアイコン(後述)。矢羽のような形状をしていて、左が黄色、右が緑に塗り分けられ、若葉のように見える事から、一般的には若葉マーク（わかばマーク）や、初心者マーク（しょしんしゃマーク）の通称で呼ばれる。制度の導入は1972年（昭和47年）10月1日からである。


title: 初心運転者標識

text: 道路交通法第71条の5第1項並びに第2項で定められている。準中型自動車運転免許証を受けていた期間（当該免許の効力が停止されていた期間を除く）が通算して1年に達しないもの、普通自動車一種運転免許証免許を受けていた期間（当該免許の効力が停止されていた期間を除く）が通算して1年に達しないものは、運転する車両の前後の視認性の高い部分（地上0.4 - 1.2 m以内）に掲示する義務があり、また周囲の運転者はこの標識を掲示した車両を保護する義務を有し、幅寄せ・割り込み（危険を避けるためやむを得ない場合は除く）などの行為を行なってはならないと定められており、表示車に対して実行した場合は交通違反となる（詳細は初心運転者等保護義務違反を参照）。


title: 初心運転者標識

text: 当初は、糊面で貼り付けるステッカー（シール）タイプが主流であったが、剥がすときに糊が残る問題があった。現在市販される初心運転者標識は、裏面が磁石になっていて、鋼製の車体に貼り付けることができる「マグネットタイプ」と、主に後部のボディがアルミニウム合金向けに、車内から窓ガラス等に貼り付けることができる「吸盤タイプ」の2種類が主に出回っている。マグネット・吸盤、いずれも使えない場合は、糊が残らない「ステッカータイプ」を選択することとなる。


title: 初心運転者標識

text: 上述したように、準中型自動車免許取得1年未満の者又は普通自動車免許取得1年未満の者には表示の義務がある。それ以外の者については何ら規定がないため、取得後1年以上の者が初心運転者標識を表示した自動車を運転しても罰則等はない。長期間にわたって自動車を運転していないペーパードライバーが運転する際、自動車の操縦に不安があるために表示する例がある。


title: 初心運転者標識

text: 警察庁の見解は「この法律の目的は、準中型自動車運転免許証又は普通自動車運転免許証を受けて1年未満の運転者の交通事故防止と保護にあり、それ以外の人が初心者マークを表示して運転することは、法律の予定するところではない（＝つまり想定していない）」ということである。


title: 消極的事実の証明

text: 消極的事実の証明（しょうきょくてきじじつのしょうめい、）とは、ある事実が存在しない事実（消極的事実）の証明や証拠を指す。しばしば悪魔の証明の言葉が用いられることもあるが、この場合は特に自ら消極的事実の証明を行なう時というよりは、消極的事実の証明を求められた場合に、その立証困難性を前提として、立証責任を否定するために用いられる。ただし、立証困難なだけで論証自体は論理学上の誤謬ではなく、むしろ反対に厳密には論理的に正しくなくとも消極的事実の証明がなされたと見なす場合もある。


title: 消極的事実の証明

text: 「証拠が無いことは、無いことの証明にならない（absence of evidence is not evidence of absence、証拠の不在は不在の証拠ではない）」という伝統的な格言の通り、この種の積極的な証明は、証拠が存在するとすれば既に見つかっているか、もしくは未知の証拠が存在する場合とは意味合いが異なる 。この点に関して、 Irving Copiは次のように書いている。


title: 消極的事実の証明

text: 存在しないという証拠があること（例えば今日にドラゴンが存在しないと示唆する証拠）と、単純に証拠が存在しないこと（例えば徹底的な調査がされていない）の差異は、微妙に異なる場合がある。確かに科学者は、実験の否定的な結果を、存在しないことの証明（仮説が成立しないことの証明）とみなすべきか、それとも証拠が発見できなかっただけ（実験が不十分）とみなすべきかで議論になることが多い。この時、実験が関心のある現象を検出できたかどうかという点が問われる。


title: 消極的事実の証明

text: 「証拠の不在」に関する無知に訴える論証は、必ずしも間違いではなく、例えばリスクがあると立証されない限り、ある効果を期待されている新薬に、長期的な健康リスクがあると提起しないのは合理的である。一方で、決定的な結論を出すために十分な研究や調査がされていない状況においてそのような議論を行なうことは、通常は不適当と考えられるが、先のような立証は、議論や討論の中で証明の負担をシフトさせる説得力のある方法となり得る。一方でカール・セーガンは、宇宙物理学者であるマーティン・リースが述べるような「impatience with ambiguity（曖昧さへの焦り）」のような考えを批判する。すなわち「証拠が無いことは、無いことの証明にならない」。


title: 消極的事実の証明

text: 綿密に計画された科学実験では、否定的な結果が、消極的事実の証拠となり得る。例えば、予想された結果が得られなければ、立証目的の仮説が却下されたり、修正されたり、あるいは特別な説明が追加されるなどして改められることがある。科学分野において消極的事実の証拠として、否定的な結果を受け入れるかどうかは、用いられた方法や推論の信頼性を踏まえてなされる。


title: 消極的事実の証明

text: 論理学において、自己言及のパラドックスのようにそれ自体が証明不可能なものは不当な命題として扱われる。ここで消極的事実の証明を求める命題は論理学上は不当ではない。形式論理学において消極的事実の証明は全事象を証明することによって可能だからである。例えば「赤いカラスはいない」という消極的事実の命題が与えられた時、それは肯定的結果・否定的結果問わず、世界中の全カラスを調べることで証明可能である。しかし、現実問題として世界中の全カラスを調査することは膨大な時間と費用を要するし、仮に成し遂げたように見えても、今度は本当に全事象を調べたと言えるかという別命題が立つ。このように消極的事実の証明は現実として困難性を伴う。


title: 消極的事実の証明

text: よって、中世以来の法格言「証明は肯定する者にあり、否定する者になし。(Affirmanti incumbit probatio, non neganti.)」に従うのであれば、積極的事実を主張した者が、その証明責任を負うのが一般的である。もし、積極的事実の主張者が証拠を示さずに、その反論者に対し、反対事実の証明として、その消極的事実の証明を課すこと（証明責任の転換）は論理的には可能だが、修辞学上、これは立証責任の放棄として詭弁として扱われる。ただし、これは消極的事実を主張した者には証明責任が無いことを認めるものではなく、古典ローマ法の法格言「証明は主張する者にあり、否定する者になし（Ei incumbit probation qua dicit, non qui negat）」にあるように、消極的事実の主張者が、最初から悪魔の証明を理由にして反論者に説明責任を転換することを前提として、その主張を行うことも不当とみなされうる。原則として証明の負担を負わなければならないのは、肯定的か否定的かを問わず、その主張者である。そのため、現代の裁判においても、積極的か消極的かを問わず、立証責任の分配として、その証明を求められることは普通にある（法律要件分類説）。


title: 集団心理

text: 群集研究は主として群集心理学として発展してきたといってよい。集合心理である点で、群集を構成する諸個人の精神や意識とは異なる次元の心理現象であるが、群集心理を個人の心理や意識を超越した、なにか神秘的な実体と考えるべきではない。群集心理は群集状況の場において個人間の心的相互作用の集合過程を通して発生し、形成されるのである。こうした意味合いにおいて、群集心理はけっして静態的、固定的な心理や意識ではなく、不安定で変化しやすい。


title: 集団心理

text: 群集心理に関する学問的研究の基礎は、イタリアの社会心理学者S・シゲーレ()とフランスの社会心理学者ル・ボンによって固められた。シゲーレにせよル・ボンにせよ、19世紀末葉のヨーロッパにおける政治的、社会的激動期の混乱と茫漠(ぼうばく)たる不安を背景に、国家の運命をも左右しかねないほどの政治的躍進を遂げ、しだいに強力な階級に成長しつつあった民衆ないし労働者を群集としてとらえ、もっぱら群集の否定的性格をクローズアップした。シゲーレにとって、労働者階級はもっとも恐るべき群集であり、野蛮な暴動を企図する点において犯罪的群集であったし、ル・ボンにとっても、労働者階級にほかならぬ群集は、少数の知的貴族によって創造され指導されてきた文明を大規模に破壊する点において、やはり犯罪的であった。こうして、犯罪性、凶暴性、盲動性、衝動性、激高性、軽信性、被暗示性、偏狭性、知能的・道徳的劣等性などといった一連の病理的症候群が群集心理の原型とならざるをえなかった。


title: 集団心理

text: その後、イギリス生まれの心理学者W・マクドゥーガル()は群集心理の特徴として、(1)過度の情動、(2)衝動性、(3)暴力性、(4)移り気性、(5)一貫性の欠如、(6)優柔不断、(7)極端な行為、(8)粗野な情動と情緒の表出、(9)高度の被暗示性、(10)不注意性、(11)性急な判断、(12)単純かつ不完全な推理、(13)自我意識、自己批判、自己抑制の喪失、(14)自尊心と責任感の欠如による付和雷同性、をあげたが、これらの心理的特性は明らかにシゲーレやル・ボンの業績の延長線上にあるといえる。


title: 集団心理

text: こうした伝統的な群集心理学的観点とは異なって、行動科学的な集合行動論の立場から群集心理に接近すると、群集心理のもっと多面的な諸相が照らし出されてくるであろう。集合行動に関して一般に指摘されているように、群集行動を含め集合行動は、一面において既成の行動規範からの逸脱であるとともに、他面において新たな行動規範や社会秩序への志向と創出を内包しており、したがって群集行動を集合行動論的レンズを通してみた場合、ある種の状況のもとで「群集の公衆化」（群集の秩序だった理性的行動）といった局面も考察の射程に入ってくる。もちろん、群集心理のはらむ積極的可能性を一面的に誇張してとらえることは問題であるとしても、その可能性をまったく捨象して、群集心理の暗黒面のみに固執することも、正しい認識とはいえぬであろう。


title: 集団心理

text: 群集を構成する人々のさまざまな感情や観念が、同一の方向に収束していく心理的機制にかかわる理論仮説として、アメリカの社会心理学者R・H・ターナー()は「感染説」「収斂(しゅうれん)説」「創発規範説」をあげている。感染説によれば、ある種の感情、観念、行動様式が暗示や模倣を媒介に人々に感染し、無批判的に受容されてゆく結果、群集心理の雪崩(なだれ)現象を引き起こすというのである。収斂説では、もともと類似した興味、関心、志向を共有する人々が共通の刺激状況のもとで、その潜在的先有傾向を一斉に顕在化するために、心的同質性が生ずると説明する。したがって、群集心理の同質性は、群集行動の結果ではなく、その原因あるいは先行条件だということになる。創発規範説は、感染説、収斂説のいずれにも批判的であって、群集という集合現象の場において形成される固有の社会規範の成立とともに、その規範に適合する行動を容認、促進し、不適合な行動を抑制、禁止する社会的圧力が働くために、群集行動が全体として均質化すると主張する。群集心理あるいは群集行動に関するこれらの理論仮説は、相互排他的であるよりも、相互補完的な説明原理であると理解すべきであろう。


title: 料理バンザイ!

text: 放送時間は毎週日曜18:00 - 18:30 (JST) 。1982年4月4日のスタート時から1983年9月25日までの放送時間は毎週日曜18:00 - 18:25で、1983年10月2日から2002年3月31日の最終回まで毎週日曜18:00 - 18:30であった。


title: 料理バンザイ!

text: 俳優の滝田栄と女性パートナーが共同で司会を務めた料理番組で、毎週ゲストとトークをしながら、ゲスト主導で身近な食材でできる料理を作り、エンディングで会食するスタイルがメインの番組だった。また、視聴者から簡単なレシピ投稿を受け付けていた時期もあった。


title: 料理バンザイ!

text: 2000年に雪印集団食中毒事件が発生し、企業イメージが悪化。CMも一時公共広告機構（現:ACジャパン）に差し替えられた。スポンサー復帰後、追い討ちをかけるように2002年には雪印牛肉偽装事件が発覚。相次ぐ雪印グループの不祥事により、雪印側がスポンサー降板を要請すると同時にテレビ朝日側も番組を打ち切り。2002年3月31日放送分をもって20年・1015回の歴史に幕を閉じた。


title: 料理バンザイ!

text: 2002年3月31日に放送された最終回では、エンディング後にスポンサーの雪印企業グループ各社から視聴者への謝罪とお詫び、そしてこれまでの番組応援に感謝するコメントを発表したCMを3分間にわたって放送した。


title: 料理バンザイ!

text: その後も後継の料理番組として『いまどき!ごはん』、『笑顔がごちそう ウチゴハン』（味の素一社提供）が同枠で放送されてきたが、『ウチゴハン』放送終了後、2013年春の改編でテレビ朝日の料理番組枠は土曜18時台に移され、2013年4月20日から『〜世界にひとつ〜ミラクルレシピ!』~『"ごはんジャパン"』（『ウチゴハン』と同じく味の素一社提供）放送した。しかし、2022年秋の改編でテレビ朝日の週末の料理番組枠は終了することになった。なお、この枠は、2013年4月から現在まで『相葉マナブ』を放送している。


title: 久松俊勝

text: 久松 俊勝（ひさまつ としかつ）は、戦国時代の武将。尾張国知多郡の坂部城（阿久比城:愛知県阿久比町卯坂）主。初名は定俊及び長家（ながいえ）。徳川家康の生母・伝通院の再婚相手として知られる。本姓は菅原氏。佐渡守を称した。実父は久松定義とされている（『藩翰譜』1巻320項など）。『東照宮御実紀』巻二には、尾州の智多郡阿古屋の久松佐渡守俊勝とある。


title: 久松俊勝

text: 尾張国守護斯波氏に仕える国人領主であった久松氏は、戦国時代には大野城（愛知県常滑市北部）を本拠とする佐治氏と争っていた。しかし俊勝は天文15年（1546年）佐治氏の一族より長子・信俊の妻を迎えることでこれと和睦した。これは松平広忠の仲介によるものとする『寛政重修諸家譜』の記述がある（新訂17巻314項）。また古文書などから従来織田方として見られていたが、広忠と同心していた事も明らかになっており、織田方との提携と共に松平氏との提携もしていたと思われる。


title: 久松俊勝

text: 桶狭間の戦い後に松平元康（広忠と伝通院の子、後の徳川家康）に与す、永禄5年（1562年）今川氏の重臣・鵜殿長照が守る三河国宝飯郡西郡の上ノ郷城（愛知県蒲郡市神ノ郷町）を攻略した。西郡の領主となった俊勝は、信俊に阿久比を譲り、上ノ郷城には於大との間に生まれた次子・康元を置いた。この時期の発給文書には「長家」の名が見え、また佐渡守を名乗っていたことがわかる（永禄8年（1565年）の安楽寺「宗感」宛寄進状など。『蒲郡市誌』（旧市史）資料編50項所収）。「俊勝」への改名はこれ以降と考えられるが、2006年（平成18年）版『蒲郡市史』はその時期を不明としている（1巻481項）。また、松平元康は永禄6年（1563年）に「家康」と改名するが、家康の"家"の字は継父である久松長家より一字を得たものであったが、後年大名に成長した家康を憚って長家の方が「俊勝」と改名。さらに、家光以後に徳川将軍家にとり「家」の通字が重要となり由来を隠したため、その由来が分からなくなってしまったとする説もある。


title: 久松俊勝

text: 後に織田信長から武田勝頼への内通の疑いをかけられた水野信元（家康には伯父、俊勝には義兄にあたる）が家康を頼ってくる。しかし、家康は信長の命により同盟を重視して信元と養子の元茂を岡崎城に呼び出し切腹により自害させる。後に事情を知って激怒した俊勝はそのまま西郡城に隠退してしまった。晩年には三河一向一揆で追放された一向宗寺院の三河復帰に尽力したという。


title: 久松俊勝

text: 『寛政重修諸家譜』（新訂17巻315項）が掲げるのは庶長子の信俊を始め、一色帯刀詮勝の妻、また伝通院との間の子として松平姓を名乗った松平康元、松平康俊、多劫姫（桜井松平忠正室、のち松平忠吉室、のち保科正直室）、松平定勝、松姫（松平康長室）、天桂院（松平家清室）、その他一女である。俊勝隠遁の原因となった水野信元暗殺は、佐久間信盛の讒言を受けたものであるとされているが、庶長子の信俊も信盛のを受け自害に追い込まれ、居城の坂部城は信盛の軍勢によって攻め落とされ、信俊の子供達も殺害されている。


title: 松尾雄治

text: 松尾 雄治（まつお ゆうじ、1954年1月20日 - ）は東京都出身の元ラグビーユニオン選手、スポーツキャスターである。立教大学ラグビー部OBの父親の影響もあり、成城学園中学校高等学校から、ラグビー強豪の私立目黒高校に転校。元祖ミスター・ラグビー。実弟である雄吾（元・三菱自動車工業京都）、雄太（元・栗田工業）、雄介（元・新日本製鐵釜石）も元ラグビー選手である。現在も東京都在住。


title: 松尾雄治

text: 高校時代は全国高校ラグビーで1年次の第49回大会は優勝、2年次の第50回大会は優勝を果たした盛岡工業にベスト8で抽選で敗れ、3年次の第51回大会は決勝まで進んだが、自軍インゴールに相手（天理高校）が蹴り込んだボールをタッチダウンせず、蹴り出そうとしたが空振り、直後に相手選手がそのボールを押さえ、決勝トライを奪われ準優勝で終わった。


title: 松尾雄治

text: 大学2年までスクラムハーフで日本代表にも選出された。1年時の大学選手権では劇的な逆転トライを導くパスを通し、早稲田の公式戦連勝を36で止めた。3年時に監督であった北島忠治の指示でスタンドオフに転向した。本人はこれに一時くさったが、後に奮起。4年時に大学選手権優勝、第13回日本選手権では、三菱自動車工業京都を37-12で破り、司令塔として当時低迷していた明大ラグビー部を悲願の日本選手権初優勝に導いた。


title: 松尾雄治

text: また日本代表の不動の司令塔としてキャップ24を獲得、1983年にはウェールズを相手に24-29の大接戦を演じた。松尾本人は後にこの試合について「それまでのテストマッチでよくあった、前半に健闘して最後は点差が開くような試合だけはしたくなかった。走って、走って、あんなに疲れた試合はないぐらいボールを回した」「あんなにウィングまでボールが回ったテストマッチはなかったし、日本はああいうラグビーをすべきというのを証明した試合」と話している。


title: 松尾雄治

text: パント・ロングキックともに精確、敵を幻惑する華麗なステップと戦局を見極めいかなる難局も切り開く卓越した戦術眼を持っていた。キャプテンシーにも優れていた。腰を悪くするまでは、プレースキッカーとしても優秀だった。


title: 松尾雄治

text: スクラムから出たSO若狭からのパスをインターセプトし約40 mを走りきった明大戦（明治のメンバーがスクラム前に“33”というサインを皆で確認しあっていた、その“33”は松尾自身が明治在学中に作ったサインであったのでインターセプトできたと、また試合後北島監督から「またお前にやられたか」と愚痴られ恐縮したと後のインタビューで答えている）、鮮やかなステップで敵ディフェンスを切り裂いてトライを挙げた同大戦、13人つなぎのトライを完成させた神戸製鋼戦など、ラグビー史上に残る数々の名場面を演出、今日でも日本ラグビー史上屈指のスタンドオフ、そして最大のスターと言われている。


title: 松尾雄治

text: 1981年1月15日の日本ラグビーフットボール選手権大会決勝戦で同志社大学の林敏之と初めて試合をした時に松尾は「大学生でもこんなに大きいのがいるのかと」と感じたという。その試合ではスタンドオフの森岡公隆が普段行わないドロップゴールを行ったことで同志社大学が先行していたが、前半の最後にフルバックの谷藤尚之にフルバックの平田良作がふっとばされてトライを許して折り返し、最後は10-3で新日鐵釜石が勝利。この試合で戦った当時の同志社大学について松尾は「それまでの大学生にはないようなチームでしたよ。まとまりがあって、それだけじゃなくて、本当に自分たちでやろうという雰囲気があった。声も出ていた。自由奔放まではいかないが、先生にやらされているようなところがなかった」と後のインタビューで語っている。


title: 松尾雄治

text: 本人が宿敵・同志社大学のことで一番思い出すのは7連覇を達成した時に負けた同志社大学のチームが勝った新日鐵釜石のパーティー会場に「おめでとうございます」と乗り込んだことであり、平尾誠二、大八木淳史など何人かの同大のメンバーが新日鐵の寮での祝賀会に来たことに関しては「感動したというか、こういうことを岡先生から教わっていたんだと。そういうチームだった。気風があった」と振り返っている。


title: 松尾雄治

text: その折の1992年、ポーカー賭博事件により警察に逮捕される。逮捕後に、明大ラグビー部OB会を除名されるほか、松尾が明治大学の先輩と慕い、親交があるビートたけしに『北野ファンクラブ』で逮捕された松尾を辛辣に批判するコメントを受けることとなった。


title: 松尾雄治

text: だが、松尾の先輩であり、前述の『スポーツシャワー～』でも司会者として共演していたビートたけしが手をさしのべたこともあり、オフィス北野所属のタレントとして所属、復帰することになった。1998年、日本ラグビー協会の普及育成委員に就任。ラグビーの指導・普及をはじめ、ラジオパーソナリティー、コメンテーター等でも幅広く活躍している。


title: 月曜ミステリー劇場

text: そして、この月曜日の枠は以前から「月曜ロードショー」という映画（主として海外洋画）の枠を編成していたが、1987年10月から22:00 - 22:54に報道枠を設けたため、一旦21:00 - 21:54の枠で連続ドラマを放送していた。


title: 月曜ミステリー劇場

text: その後1989年9月で報道枠が23:00からに移動したのに伴って、「月曜ドラマスペシャル」として2時間枠のドラマをスタートさせた。形式的には「土曜ドラマスペシャル」を事実上系譜した形でのスタートとなり、2001年4月から「月曜ミステリー劇場」に改題し、ミステリー・サスペンスものを重点的に放送するようになった。


title: 月曜ミステリー劇場

text: 2006年4月以降はミステリー・サスペンスに捉われない多ジャンルの2時間ドラマ（結局最終的にはほぼミステリー・サスペンスものに落ち着く）と映画を交互に放送する「月曜ゴールデン」に衣替えし、「月ミス」としては同年3月20日放送分で幕を下ろした。


title: 月曜ミステリー劇場

text: 日本で放送されているドラマ番組の中では、唯一提供クレジットの前半・後半パート入れ替えのアナウンスはない（この流れは1999年4月以後の「月曜ドラマスペシャル」からの引継ぎ）。代わりにCMとCMの間に入る15秒程度のあらすじの部分のみに入っていて、本編中には一切表示されない。これは後番組の「月曜ゴールデン」でも続いているが、現在はあらすじの部分がないため、前半パート終了時を1回目のローカルCMに入る直前に、後半パートを2回目のローカルCM終了直後にそれぞれ本編作品中に挿入している（番組開始、終了時にはアナウンスがあり、地上波の再放送やBS-TBSの放送では提供クレジット表示なしで前半・後半パート入れ替え時のあらすじ部分がそのまま放送されるがカットされる場合もある。TBSチャンネルでは前半・後半パート入れ替え時のあらすじ部分はCMも含めてカットされている）。但し、年1、2回程度1社単独提供（途中入れ替えなし）のスペシャルドラマが放送されることがある。


title: 月曜ミステリー劇場

text: オープニングは番組タイトルが水中に沈んでいく映像が使われており、番組タイトルとして終了した現在でも地上波・衛星波の再放送で当時のBGMとともに見ることができる（当初は4:3SD収録だったが、後に16:9HD収録も行なわれた）。そのため再放送も「月曜ミステリー劇場」のタイトルのままで放送される（後番組の「月曜ゴールデン」の再放送も同様）。オープニングテーマの作曲は武部聡志。


title: 月曜ミステリー劇場

text: ※なお、予定していた2006年1月23日放送分はJNN報道特別番組（ライブドア社長ら逮捕の関連ニュース）放送のため、2006年3月13日放送分は演出家久世光彦死去に伴う追悼企画『寺内貫太郎一家』傑作選放送のため急遽放送中止となった（後日に放送日時延期 2006年1月23日放送分は2006年5月15日に延期となった）。


title: 道傳愛子

text: アナウンサー職として総合テレビのメインニュース番組を担当し、新人時代に担当した『サンデースポーツ』では、NHK初の女性スポーツキャスターとして扱われた。1994年8月からアメリカ合衆国ニューヨークに派遣されコロンビア大学大学院に留学し、ジャーナリズムを専攻。1996年、同大学大学院にて国際法・国際政治専攻修士号取得。2000年6月7日付人事にて、バンコク支局へ異動。局としては初めての「アナウンサー特派員」として2年間駐在。2004年に帰国し、アナウンサー室に復帰。チーフアナウンサーとしてBSの番組を担当。2007年6月の人事にて、解説委員室に異動。バンコク支局に駐在していたため、東南アジアおよび途上国の開発の課題担当の解説委員となる。また、アナウンサー職をしていたため、チーフプロデューサーではあるが、NHKワールドTVの番組キャスターを担当。


title: 丸田恭介

text: 2007年、2月に競馬学校を第23期生として卒業し騎手免許を取得する。卒業時の同期には藤岡康太らがいる。卒業式後の祝賀会では「スポーツマン大賞」を受賞。3月3日に行われた中京競馬場での第2競走で、6番人気だったノースリヴァーに騎乗して初騎乗を果たすも最下位の16着だった。5月26日に東京競馬場で行われた第5競走を、6番人気だったグラスレンヌで勝利し、26戦目で初勝利を挙げる。1年目の目標は50勝を挙げることであったが結果は3勝だった。しかし、翌2008年は31勝を挙げた。


title: 丸田恭介

text: 2009年、4月19日に福島競馬場で行われた第5競走でエイシンワールドに騎乗して2位入線したが、最後の直線走路で急に内側に斜行してアルマダ（香港のアルマダと同名馬）の走行を妨害したため11着に降着となり、その後自身初の騎乗停止処分を受けた。期間は4月25日から5月10日まで開催日6日間で、さらにこの結果制裁点22点が加算され当年1月4日から施行されている新しい制裁基準となってから初の再教育受講騎手となった（再教育受講は自身2度目）。しかし、年間では前年を上回る49勝を上げた。


title: 丸田恭介

text: 2010年、3月20日に中京競馬場で行われた第4競走でブルーエンジェルに騎乗して4位入線したが、最後の直線走路で急に外側に斜行し、トウショウチャンスに騎乗していた田面木博公騎手を落馬させたため失格となり、さらに第10競走でシンボリローレンスに騎乗し2位入線したものの、最後の直線走路で急に内側に斜行し、トレジャーハントとナリタジャングルの走行を妨害したため8着に降着となり、合計10日間の騎乗停止となった。これは2009年のNHKマイルカップで吉田豊騎手がサンカルロに騎乗し、2度の進路妨害で8日間の騎乗停止を抜く記録となった。7月24日に函館競馬場にて行われた第1競走でダイヤヘルメスに騎乗して勝利し、JRA通算100勝を達成する。11月20日に福島競馬場で行われた福島記念で12番人気のダンスインザモアに騎乗し、道中最後方ながら最後の直線で大外から差し切り重賞初制覇を達成した。


title: 丸田恭介

text: 2022年3月27日、宗像厩舎に所属するナランフレグで高松宮記念を制し、デビューから16年目にして悲願のGI初勝利を挙げた。レース後のインタビューでは「宗像先生にはお世話になりっぱなしで、何か一つでもと思っていました。大きな舞台で恩返しができて、本当にありがたいです。 」と涙した。


title: Say a Little Prayer

text: Say a Little Prayer（セイ・ア・リトル・プレイヤー）は、かつて活動していた女性3人組ボーカルユニット。愛称はセイア。略表記はSLP。当時の所属レコード会社はバリアフリー（配給はポニーキャニオン→東芝EMI（現・ユニバーサルミュージックLLC））。


title: Say a Little Prayer

text: 1997年、テレビ東京のオーディション番組「ASAYAN」で、デビュー予備軍“AIS”から選抜された田口理恵・片桐華子・大櫛江里加の3人で結成される。当時カリスマアーティストとして様々なアーティストに多数の楽曲を提供していたLUNA SEAのボーカル河村隆一がプロデュースをした。


title: Say a Little Prayer

text: グループ名の由来は、1967年に発表されたバート・バカラックとハル・デヴィッドの共同作曲の「小さな願い」（"I Say A Little Prayer"）による。オリジナルはディオンヌ・ワーウィックによるもので、後にアレサ・フランクリンも歌っている。


title: Say a Little Prayer

text: レコード会社と契約する条件として、ЯKプロデュース（当時は覆面プロデューサー扱いで、正体は明かされていなかった）「小さな星」のインディーズ盤を10日間で1万枚を完売する事を条件として提示される。タワーレコード渋谷店にて当初は10日間限定発売の予定だったが、僅か2日間で完売（後にモーニング娘。がデビューする際にも同様の手法が用いられる事になる）。条件をクリアし、同曲でメジャーデビュー。


title: Say a Little Prayer

text: 解散後は、片桐は舞台女優、大櫛は一時活動を休止するも大櫛エリカに改名し女優として復帰し活動。田口はソロ歌手、女優として活動後引退。アイリストに転身したのち、田口りえと改名しCMやナレーションなどで復帰、活動。


title: 伊藤優輔

text: 都立小山台高校では1年からエースナンバーを背負い、2年秋の都大会では堀越、早実、日大豊山を撃破するなどの活躍で8強進出。3年春には21世紀枠で第86回選抜高等学校野球大会に出場。1回戦で中山翔太ら擁する履正社と対戦し先発するも、8イニング11失点を喫し初戦敗退。3年夏の東東京都大会も準々決勝まで進むが、清水昇や郡拓也擁する帝京高校に敗れた。


title: 伊藤優輔

text: 10月26日に行われたドラフト会議において読売ジャイアンツから4巡目で指名され、12月8日、契約金5000万円、年俸1000万円で仮契約した（金額は推定）。背番号は56。担当スカウトは円谷英俊。都立小山台高校出身者としては初のプロ野球選手となった。


title: 伊藤優輔

text: 、5月15日のロッテとの二軍戦で公式戦初登板を果たしたが、その後に右肘痛で離脱。9月11日の三軍戦で実戦復帰した。一軍登板はなく、二軍では16試合に登板し、0勝2敗、防御率4.30を記録。11月1日に右肘内側側副靱帯再建術（トミー・ジョン手術）を受けた。11月15日、育成契約への移行を前提として自由契約とすることを通告された。12月9日、100万円減となる推定年俸900万円で育成選手として再契約した。背番号は056に変更された。


title: 拒否権

text: 拒否権（きょひけん、）とは、ある事柄について拒み断る権利のことである。この意味での用例としては供述拒否権がある。政治の世界で拒否権と言う場合にはさらに意味が限定され、政策決定の際に決議された法律・提案された決議・締結された条約その他を一方的に拒否できる特権を意味することが多い。


title: 拒否権

text: 下記の国際連合安全保障理事会の拒否権の例のように、権利が行使されると案件が停止するため、案件がその所持者の意に直接対立しないように作成されたり、対立を回避するために曖昧にされることがあり、拒否権はそれを行使しなくても影響力を発揮するものを言う。


title: 拒否権

text: また、後述の国際連合安全保障理事会や拒否権付き株式などのように、条文上は「拒否権」の語が現れないことも多い。極端な例として、全会一致が必須要件である場合には、「全員が拒否権を持つ」と言っても間違いでは無い（#近世ポーランドの自由拒否権も全会一致に伴う拒否権である）。


title: 拒否権

text: 国際連合安全保障理事会（安保理）では、実質事項について決議が有効となるには、理事国15か国のうち常任理事国5か国全てを含む9理事国の賛成を要する。ただし、第6章（紛争の平和的解決）及び第52条3（地域的取極又は地域的機関による地方的紛争の平和的解決）に基く決定については、紛争当事国は投票を棄権しなければならない。大国の反対により理事会の決定の実効性が失われるのを防ぐ事を趣旨とするもの（大国一致の原則）であるが、逆に常任理事国のうち1か国でも当該決議案に反対すれば、他の全ての理事国が賛成しても否決される。これが安保理での拒否権である。国際連合発足以来一貫して安保理常任理事国（アメリカ合衆国・中華人民共和国・イギリス・フランス・ロシア連邦）のみに与えられている。


title: 拒否権

text: 古代ローマの政務官は護民官に限定されず全ての政務官が拒否権を保有していた。基本的に複数人制の各政務官は同僚の決定に対して拒否権を行使することができ、上位の政務官は下位の政務官の決定に対する拒否権を有していた。このため最も下位の官職であるクァエストルは同僚への拒否権のみを有し、他の政務官への拒否権は持たなかった。逆に同僚を持たない独裁官は下位の全ての政務官に拒否権を行使でき、かつ護民官を含めたあらゆる政務官の拒否権が通用しない強力な官職であり、それ故に任期が半年と制限されていた。


title: 拒否権

text: 護民官はその設立経緯からも特殊な官職であり、独裁官を除く全ての政務官や元老院の決定に拒否権を行使することが可能であった。それだけではなく護民官の主要任務はこうした拒否権を使用した「否定」の作用であり、それゆえ拒否権は護民官の名と共に語られることが多い


title: 拒否権

text: 近世ポーランドのシュラフタ（士族）によって開かれる議会「セイム」では、厳格な全会一致制を採っており、全議員にリベルム・ヴェト（liberum veto、自由拒否権）という拒否権の発動が認められていた。たった一人の反対であっても議案を葬ることが出来るこの制度は、セイムでの決議において法案をことごとく廃案にしてきた「無制限の拒否権」といったニュアンスで語られることが多く、当時としては極めて先進的な民主国家であったポーランド・リトアニア共和国がポーランド分割へと至る大きな要因となった。17世紀後半には、リベルム・ヴェトは地方議会であるセイミクにも適用された。


title: 拒否権

text: フランスで制定されていた1791年憲法によって執行権を持つ国王は、立法議会の立法権に対して拒否権を持っていた。この憲法では「フランス人の王」たる国王と、「主権の代表者」である議会の両方が国民・国家の代表であり、国王は議会を解散する権限を持たず、大臣には議員資格を持つ者の就任が禁止されていたため、拒否権は執行府にとっては唯一の立法府への関与の方法だった。立憲君主制や内閣制度を持つという違いはあるが、これらは先に成立していたアメリカ合衆国の法律によく似ていた。しかし、この憲法での拒否権は法案の停止を意味するだけで廃案にはできず、拒否された法案を議会で再提出はできないが、国王が同意を拒否した場合でも新しい議会が二度目の可決すれば法案は国王の裁可を受けたことになり、再び議会で三度目の可決をして提出すれば、国王の署名がなくても法案は法律として効力を持つという制度だった。議会の立法権の優越が一応は憲法に示されてはいるが、国王の抵抗に遭った場合には、法案の成立は非常に困難で、政治の停滞を生み出した。フランス革命と革命戦争の最中では、このような慎重な手順を踏むことは不可能で、それが第二の革命につながった。


title: 拒否権

text: このうち3.が大統領の「拒否権(veto)」で、4.（の後半部分）が議会の「拒否権を覆す権利(override=上書き)」である。また5.の規定を利用して会期末日曜を除く10日以内に議会から送付された法案を大統領が手元に留め置いて廃案にすることを「握り潰し拒否権(ポケット・ビートー)」という。議会の両院それぞれで3分の2以上の賛成を得ることは至難の業であり、拒否権が行使された法案の中で4.後半の規定により法律になった割合は10パーセントを下回っている。


title: 拒否権

text: 拒否権を最も多用した大統領は第32代のフランクリン・ルーズベルトで、12年間の在任中に635回も行使している。逆に第3代のトーマス・ジェファーソンは8年間の在任中に一度も行使していない（ジェファーソンを含み7人いる）。第43代のジョージ・W・ブッシュは例えば以下のような法案に対し拒否権を行使した。


title: 拒否権

text: またアメリカでは州知事にもという拒否権があり、州議会が提出した法案の一部を拒否出来る。この項目別拒否権はによって大統領も行使出来るようになり、連邦議会の無駄なポークバレル的な追加条項を削除出来るようになり、クリントン大統領は、82項目についてこの権限を行使した。


title: 拒否権

text: 日本の国政においては拒否権は存在しない。日本国憲法は議院内閣制を採用しており、通常は衆議院において与党が過半数を占めている。政府の反対する法案を衆議院において野党が発議しても、それが可決されることは殆どなく廃案に終わるため、敢えて内閣に拒否権を与える必要性は乏しい。


title: 拒否権

text: 参議院で野党が過半数を占めている場合（ねじれ国会）には、内閣の反対する野党発議法案が参議院で可決することがある。しかし、そのような法案は衆議院に送付後、与党の反対多数により否決され両院協議会でも意見が一致しないか、決議もされず審議未了により廃案となるため、この理由からも内閣の拒否権を認める必要性は乏しい。


title: 拒否権

text: 大日本帝国憲法においては、第6条において天皇大権の一つとしての法律裁可権が定められており、場合によっては天皇が帝国議会が採決した法律を拒否することができた。但し実際には、帝国議会により決議された法律を天皇が拒否した事例は一度もなく、帝国憲法における天皇の法律裁可権は事実上形式的なものであった。


title: 拒否権

text: 日本の地方自治においては、普通地方公共団体の首長（都道府県知事及び市町村長）に一定の条件のもとで、議会の議決又は選挙に対し拒否権を行使することが認められる（特別地方公共団体の特別区の区長にも準用される）。条例については公布後に、予算については執行後に拒否権を行使することは法的安定性を害するため認められないのが原則だが、地方自治法176条4項に該当する場合は例外である。首長が拒否権を行使した議会の議決又は選挙は、拒否権を行使した時点で効力を失うが、首長はこの拒否権の行使を取り消すことは認められない。首長の職務代理者（副知事、副市町村長など）にも一定の条件のもとで拒否権を行使することが認められるが、地方自治法177条4項、178条1項による議会解散権は認められない。


title: 拒否権

text: 日本の地方自治においては、条例の制定又は改廃の議決があった際には、普通地方公共団体の議会の議長はその日から3日以内にこれを首長に送付しなければならず（1項）、送付を受けた首長は再議その他の措置を講ずる必要がないと認めるときは、20日以内にこれを公布しなければならない（16条2項）。


title: 拒否権

text: また、普通地方公共団体の議会の議長は予算を定める議決があった時は、その日から3日以内にこれを首長に送付しなければならず（1項）、送付を受けた首長は再議その他の措置を講ずる必要がないと認めるときは、直ちにこれを都道府県にあっては総務大臣、市町村にあっては都道府県知事に報告し、かつその要領を住民に公表しなければならない（219条2項）。


title: 拒否権

text: 首長が議会における議決に対して異議がある場合、議決の日（条例又は予算に関する議決については送付を受けた日）から10日以内に理由を示してこれを再議に付すことが認められており（1項）、これを一般的拒否権の行使という。議決の送付を受けてから10日以内であれば同一会期に再議に付すか（一事不再議の原則は適用されない）、会期終了後に臨時会を招集して再議に付すかは首長の自由である。


title: 拒否権

text: 首長は再議に付す際には議決の異議のある部分だけでなく全部を議会に付議しなければならないが、議会が審議できるのは長が異議を唱えた部分に限られる。議会の議決が再議に付された議決と同じ議決であるときは、その議決は確定し（176条2項）、首長は議決を再び再議に付すことはできない（議決に瑕疵があると認められる場合には176条4項の再議の対象となる）。この再議決について条例又は予算に関する議決の場合には出席議員の3分の2以上の者の同意が必要である（176条3項、なおこの議決は1項の「この法律に特別の定がある場合」に該当するため議長は表決権を有するが決裁権は有しない）。議会は否決のほか、修正議決もできるが（修正議決は出席議員の過半数の者の賛成で足りる）、首長はこの修正議決について異議があれば、送付を受けてから10日以内に理由を示してこれを再議に付すことができる。議会が会期内に議決しないときは当該議案は審議未了で廃案となる。また、再議に付した議案が議会で否決された場合には首長は当該議案を専決処分することはできないが、議会が議案を議決せずに放置した場合には1項の「議会において議決すべき事件を議決しないとき」を理由に専決処分することができる。


title: 拒否権

text: なお、一般的拒否権は首長の権限の強化のために1948年の地方自治法の改正により導入されたものである。また、2012年の地方自治法の改正により一般的拒否権の対象に条例または予算以外の議決事件が加えられた。


title: 拒否権

text: 普通地方公共団体の議会の議決又は選挙がその権限を超え又は法令若しくは会議規則に違反すると認めるときは、当該普通地方公共団体の長は、理由を示してこれを再議に付し又は再選挙を行わせなければならない（176条4項）。この場合、議決には否決された議案も含まれる。また、執行後の議案であっても同項に該当すると判明した場合には、長は再議に付し又は再選挙を行わせなければならない。議会の議決又は選挙がなおその権限を超え又は法令若しくは会議規則に違反すると認めるときは、都道府県知事にあっては総務大臣、市町村長にあっては都道府県知事に対し、当該議決又は選挙があった日から21日以内に、審査を申し立てることができ（176条5項）、裁定に不服があるときは、議会又は長は、裁定のあった日から60日以内に、裁判所に出訴することができる（176条7項）。


title: 拒否権

text: 1.の場合において、議会の議決がなお当該経費を削除し又は減額したときは、当該普通地方公共団体の長は、その経費及びこれに伴う収入を予算に計上してその経費を支出することができる（177条2項）。これを長の原案執行権という。この場合の再議は、削除し又は減額した部分だけでなく経費全部を議会に付議しなければならないが、議会が審議できるのは削除し又は減額した部分に限られる。


title: 拒否権

text: 2.の場合において、議会の議決がなお当該経費を削除し又は減額したときは、当該普通地方公共団体の長は、その議決を不信任の議決とみなすことができる（177条3項）。不信任の議決とみなす場合には長は議会から予算の送付を受けてから10日以内に議会を解散する（1項）。議会を解散しなければ議決が確定する。長が議会を解散した場合、議会議員の一般選挙は解散から40日以内に行われるが（公職選挙法33条2項）、解散後初めて招集された議会において長に対する不信任の議決をしたときには、長は議会の議長からその旨の通知があった日に失職する（178条2項）。この場合の不信任の議決には議員数の3分の2以上の者が出席し、出席議員の過半数の賛成が必要である（178条3項、なおこの議決は1項の「この法律に特別の定がある場合」に該当するため議長は表決権を有するが決裁権は有しない）。


title: 拒否権

text: なお、かつての地方自治法177条には普通地方公共団体の議会の議決が収入、又は支出に関し執行することができないものがあると認めるときは、当該普通地方公共団体の長は、理由を示してこれを再議に付さなければならない旨の規定が存在した。しかし、この規定は2012年の地方自治法の改正により削除されている。


title: 拒否権

text: 会社法では、株主総会の決議に対して拒否権のある株式を発行することができ、これを実務上黄金株と呼ぶ。発行する場合は通常1株だけ発行され、譲渡制限が付けられることもある。黄金株は経営安定化や買収防衛に有効とされるが、株主平等の原則上問題があるため、上場企業に対しては黄金株の発行に規制がかかっている。


title: 拒否権

text: また、株主総会での特別決議を可決するには議決権の3分の2以上が必要となるが（2項）、ある1人の株主が3分の1を超える株式を持った場合、その株主が反対すれば特別決議は不成立となるため、この状態も「拒否権」と呼ばれることがある。


title: 星城中学校・高等学校

text: かつては、スクールバスが4系統運行されており、運行は鯱バスに委託していた。星城高校専用塗装のバスが車検などの理由で走行しない日は、鯱バス塗装のバスが代走する日も多くあった。近年、経営の悪化のため、3系統廃止、大府駅方面の系統1本のみとなり、鯱バスとの契約は解消され、自前での運行となった。


title: 星城中学校・高等学校

text: 男子バレーボール部は竹内裕幸監督の就任後の初出場以来連続で愛知県代表として全国高等学校バレーボール選抜優勝大会に出場しており、2008年（平成20年）の全国高等学校総合体育大会で優勝。2014年（平成26年）の春高バレーでは史上初の2年連続三冠を達成。同時に99連勝もした。全国タイトルは計8回（選手権：3回、総体：2回、国体：3回）である。


title: 星城中学校・高等学校

text: 女子バスケットボール部は桜花学園高等学校に次ぐ愛知県代表として全国高等学校総合体育大会に出場しており、2009年（平成21年）の第40回全国高等学校バスケットボール選抜優勝大会には21年ぶりの出場を果たしベスト8。


title: 野田英樹

text: 野田 英樹（のだ ひでき、1969年3月7日 - ）は、日本のレーシングドライバーで元フォーミュラ1ドライバー。大阪府出身。身長170cm。NODAレーシングアカデミー高等学院校長、NPO法人青少年少女モータースポーツ振興会代表理事。


title: 野田英樹

text: 1982年にカートレースでデビュー。1987年よりフォーミュラカーでのレースを始め、1988年より中嶋悟率いる中嶋企画に加入し全日本F3に参戦。1989年には中嶋企画の支援を受け渡英し、イギリスのジュニア・フォーミュラであるフォーミュラ・ヴォクソール・ロータス・ヨーロッパ選手権に参戦する。


title: 野田英樹

text: 1990年と1991年にはよりイギリスF3選手権に参戦し、日本人2番目のイギリスF3勝者となった。1992年（3001インターナショナル）から1993年（トムスGB）・1994年（フォルティ・コルセ）まで国際F3000に参戦し、同選手権での日本人として初めての表彰台（1994年第4戦エンナ・ペルグーサでの3位）を獲得する。


title: 野田英樹

text: 1995年は一度はシムテックと全戦契約を結んだが、阪神淡路大震災の被害を受けたスポンサーが撤退したため、序盤戦はドメニコ・スキャッタレーラにシートを譲り、第6戦カナダGPから参戦する契約を結ぶこととなった。スポンサー・フィーは払い込んだものの、そのシムテックが資金難のために第5戦モナコGPを最後に撤退（事実上のチーム消滅）するという事態に陥る。パシフィックGPと日本GPには古巣フォルティコルセからスポット参戦が決まっていたが、スーパーライセンスが発給されず直前になって断念。野田はこの年F1に出走することはかなわなかった。


title: 野田英樹

text: 1996年からはアメリカに活動の場は移して、ステップダウンを覚悟してインディ・ライツに参戦。1997年にはシリーズ第8戦で優勝するも、トップカテゴリーであるインディカー・シリーズに昇格する夢は叶わなかった。


title: 野田英樹

text: 1998年より日本に戻り、フォーミュラ・ニッポンと全日本GT選手権（現：SUPER GT）に参戦する。なお、1999年のGT選手権には当初舘信吾とコンビを組んで参戦するはずであったが、開幕前のTIサーキット英田でのテストで舘が事故死し急遽代役となったワイン・ガードナーとともに参戦している。


title: 野田英樹

text: 2003年には自らのチーム「Team MOHN」を立ち上げ、フォーミュラ・ニッポンに2005年まで参戦した。また、2005年には福田良とコンビを組み、この年からスタートした2005-2006A1グランプリに日本チームとして第2戦ドイツのみに参戦した（スプリントレース10位、フィーチャーレース9位・チーム総合順位21位）。


title: 野田英樹

text: 現在は2013年4月に開校した「NODAレーシングアカデミー高等学院」の校長を務める。同校は星槎国際高等学校との提携により「モータースポーツを学びながら高校卒業資格が得られる」ことを売りとしており、野田自身も講師として指導に当たっている。同校は当初、栃木県茂木町（ツインリンクもてぎ）を本拠としていたが、2015年4月に岡山県美作市に移転し、以後は岡山国際サーキットを拠点としている。


title: 野田英樹

text: 中嶋企画は1991年にイギリスF3を終えた野田を、1992年は帰国させて全日本F3000の自チームに起用する方針を持っていたが、早期のF1進出を目指す野田はヨーロッパでのレース活動を希望。野田は中嶋企画を離れ、自力での国際F3000ステップアップを果たした。


title: 野田英樹

text: 2003年に自らのチーム「Team MOHN」を立ち上げ、オーナードライバーとしてフォーミュラ・ニッポンに参戦したが、本人曰く、「マネージャーとドライバーの二足のわらじを履くのは本当に大変なことだった」と語り、2006年からは純粋にドライバー業に専念することとなった。


title: 野田英樹

text: スポンサーだったティノラス社長の野崎が、THE ALFEEの所属事務所"PROJECT III"社長の関口と、かつて同じアパレル会社で上司と部下の関係で親友でもあるという事で、国際F3000参戦中に関口に紹介され、それ以来THE ALFEEとの交友関係が始まる。1995年リリースされたアルバム『夢幻の果てに』収録されている"WILD BAHN！"は、野田のために書き下ろされた応援歌である（曲中のエグゾーストノートも実際に野田のF3000マシンの音）。1994年にMM21臨港パークで開催された野外コンサート"KING'S NIGHT　DREAM"では、コンサート開演前のイベントの一環でサイン会が行われ、1997年に稲毛海浜公園で開催された夏の野外イベント"Emotional Field"では、スクリーンにインディライツ・ポートランド戦で優勝を飾った映像を流しながら"WILD BAHN！"を演奏、ステージに登場した野田がメンバーに花束を渡す演出があった。その他、F1にスポット参戦した際などに、マシンやヘルメット・レーシングスーツなどにTHE ALFEEのロゴが貼られることがあった。


title: 回転SUSHI

text: 2006年5月17日に初放送。外国人の多い街、東京・六本木にあるという設定の回転寿司屋で、外国人に扮したメンバーとゲストが、回転寿司のベルトコンベアから流れてくるネタ（料理・食材）を箸を使って食べるというコーナー。好評につき、2006年・2008年の『お台場冒険王』、2007年の『ザ・冒険王』のコーナーとなっていた。


title: 回転SUSHI

text: 皿から落としてしまったり、自分の前（隣との境界である赤い線の範囲以内）を通り過ぎても掴めない・食べきれない、途中で落としてしまった、食べても反則をしたり、ネタごとに決められた手順に従わずに食べた場合はアウトとなり、罰ゲームとして店の奥から男性店員（若い衆）2人が出てきて、お客が椅子ごと回転させられてしまう。


title: 回転SUSHI

text: 1皿目（一時期はその限りでない）は高級なネタを使った握り寿司が登場する。ある程度放送回数を重ねた後は、スダチを搾るなどの手間を加える必要があったり、2007年9月以降の放送分は掴みやすいネタは倍速で流れるようになった（その際は歌う曲もテンポが上がる）。


title: 回転SUSHI

text: 主に2皿目以降はゲストのリクエストが登場。ゲストや宣伝する番組などにちなんだオリジナルの品が登場する場合もある。2008年以降分の放送はモーターで皿自体も回転する「W回転」などで、難易度が上がる工夫がされていた。


title: 回転SUSHI

text: 2009年4月から12月の放送分は特別な若い衆（キングコングの同期である、 第43回・44回は響　45回はハム　46回・47回は平成ノブシコブシなど）罰ゲーム執行者が出演することがあった。2010年の放送分では若い衆が廃止され、罰ゲームが行われなくなった。


title: 回転SUSHI

text: 2006年7月からはゲスト席を6枠または7枠に設け、新たにレギュラー5名 + ゲスト1人または2人（1組）となった。その際ネタもゲストに関わりの物となっている。同年10月25日から一時期は最初に普通の寿司が、最後にデザートが来るというパターンが廃止されたため、最初からより掴みにくい食材（ネタ）が登場することもあった。


title: 中華帝国 (1915年-1916年)

text: 中華帝国（ちゅうかていこく、、）は、中華民国の政治家・袁世凱による帝政復活の企てによって樹立され、1915年末から1916年初めまで続いた短命政権である。結局この企ては失敗したが、革命運動の進行は長年にわたって遅れ、中国大陸は割拠した軍閥の各地方勢力に分裂した。


title: 中華帝国 (1915年-1916年)

text: 1915年に袁世凱は側近の楊度に皇帝即位運動をさせ、帝政を復活させた。翌1916年より年号を洪憲と定め、国号を「中華帝国」に改めた。こうした袁世凱の行動は、自らの野望を果たすためという面もあった。しかし、帝政反対のデモによって皇帝退位を余儀なくされ、その翌年、袁世凱は失意のうちに死去した。


title: 中華帝国 (1915年-1916年)

text: 第2代中華民国臨時大総統就任後、袁世凱は自身の権力を強化・確保するためにさまざまな手段を講じて反対指導者を免職し、日本のほか列強と結んだ。1915年8月頃、袁は楊度らに帝政復活の支持を頼んで回るように命じた。


title: 中華帝国 (1915年-1916年)

text: 12月12日、袁は子の袁克定の助けを借り、共和制を廃止して帝政を復活させ、中華帝国大皇帝となり、年号を洪憲とした (洪憲帝制）。しかし、袁は即位式を正式には行わなかった。直後、袁は買収できると思われた者のほか近親に爵位を与え始めた。


title: 中華帝国 (1915年-1916年)

text: 袁の帝位就任後、前雲南都督蔡鍔・雲南都督唐継尭らによる反乱が雲南省で、前江西都督李烈鈞による反乱が江西省で始まると、各省は次々に反乱を起こし、反乱勢力は護国軍を結成して護国戦争を始め、残りの各省は帝国からの独立を宣言してこれに続いた。袁の北洋軍の兵士は帝国政府から俸給を一度も受け取っておらず、護国軍に対する積極的な軍事行動をしなかったので、北洋軍は護国軍よりも優れた訓練を受けて重装備だったにもかかわらず大敗を喫した。


title: 中華帝国 (1915年-1916年)

text: 袁の弱体ぶりと不評ぶりを見て、列強は戦争面以外の支持を取りやめた。日本はまず侵攻すると言って脅迫してから、袁世凱を倒すことに傾倒し、闘争の双方が戦争状態であると承認して日本の民間人が革命派を援助することを容認した。内外の反対に直面した袁は政敵に譲歩して即位式を再三延期し、3月1日には式典のための予算も削減された。袁は3月17日に梁士詒と帝政取り消しについて審議して3月22日に取り消しを声明した。年号「洪憲」は3月23日に廃止され中華民国暦が復活した。袁は通算83日間皇帝として君臨した。


title: 中華帝国 (1915年-1916年)

text: 6月6日の袁の死後、副総統黎元洪が大総統に就任し、北洋軍閥安徽派の首領段祺瑞を国務総理に任命して国会と臨時約法を復活し、国内統一を図るが 府院の争いで対立した。中央政府としての北京政府の権威は大きく失墜し、袁の帝政の終焉によって中国は軍閥による割拠時代に突入した。1917年の張勲復辟の後、馮国璋が総統となると段は国会を解散し、新国会を設置しようとした。張勲復辟事件の際に日本軍は北京に増援した


title: 中華帝国 (1915年-1916年)

text: 国旗は元の五色旗から、少数民族の満州族の黄、モンゴル族の青、ウイグル族の白、チベット族の黒の上に、これらを支配する漢族の赤を左右対称の十字で描いて強調したものに改められた。しかしながら、実際にはX形十字版の旗が一般的に使用された。


title: 上園啓史

text: 大阪府茨木市で出生。2歳の時に福岡県福岡市へ移住。小学校3年時に「香椎オリオンズ」でソフトボールを始めた。中学1年時から野球を始めると、フレッシュリーグ「福岡東コンドル」の投手兼内野手としてプレー。東福岡高校への進学後は、2年の春に第74回選抜高等学校野球大会に出場したが、自身の登板機会はなかった。同期生に吉村裕基がいる。


title: 上園啓史

text: 高校からの卒業後に、武蔵大学へ進学したが、3年の春までは首都大学野球の2部リーグでのプレーを余儀なくされた。2年の春季リーグ戦では、チームの2部優勝を受けて、1部で最下位だった帝京大学との入れ替え戦全3試合に登板。しかし、1勝2敗という結果で1部昇格を逃した。翌年の秋季2部リーグではチーム9勝中の7勝、6完投を挙げて優勝すると、2部の最優秀選手、ベストナインで獨協大学との入れ替え戦で再び全3試合に登板。2勝1敗という成績でチームを1部昇格に導いた。在学中には、1部リーグ戦で通算8勝11敗、2部リーグ戦で通算20勝7敗をマーク。4年時には、第35回日米大学野球選手権大会日本代表にも選ばれた。


title: 上園啓史

text: シーズンは、 開幕を二軍で迎えるが先発投手陣の不調から6月上旬に一軍へ昇格。3試合目に登板した6月20日の対東北楽天ゴールデンイーグルス戦（阪神甲子園球場）では田中将大と先発で投げ合い、プロ初勝利を挙げた。以降も先発ローテーションに定着するとこの年のシーズンのセ・リーグ新人投手では最も多い8勝をマーク。規定投球回には到達しなかったが17試合の登板で防御率2.42という好成績を残したことから田中と並び、新人王を受賞。阪神のルーキー投手がセ・リーグ新人王を受賞したのはの藪恵壹以来、13年ぶりだった。


title: 上園啓史

text: シーズンの春季キャンプで「カーブの割合を増やしながら投球の幅を広げたい」と公言。しかしオープン戦から不調で開幕一軍を逃したばかりか、ウエスタン・リーグの公式戦でも打ち込まれることが多かった。5月下旬に一軍へ昇格し、9試合に登板。4勝無敗でシーズンを終えたが7月下旬以降は振るわず一軍から遠ざかった。


title: 上園啓史

text: シーズンは、先発要員として獲得した左投手のケーシー・フォッサムがオープン戦で不調だったことを受け、開幕から先発ローテーションに復帰。当初は好投しても勝ち星に恵まれない状態が続いていたが、4月10日の対東京ヤクルトスワローズ戦（甲子園）で一軍公式戦633日ぶりの勝利を挙げた。自己最多の25試合に登板。救援登板も経験し3勝4敗1ホールド 防御率4.75という成績を残した。


title: 上園啓史

text: シーズンから 背番号を47へ変更。海外FA権行使で千葉ロッテマリーンズから移籍してきた小林宏之がロッテ時代に続き、背番号41の着用を希望したことによる。ウエスタン・リーグで16試合に登板したが入団後初の一軍登板なしに終わった。


title: 上園啓史

text: シーズンには、一軍の公式戦で5試合に登板。自身1年ぶりの登板であった4月17日の対福岡ソフトバンクホークス戦（クリネックススタジアム宮城）では、先発で6回途中まで2失点と好投した。一軍では0勝3敗に終わったものの二軍での防御率は2.54で、イースタン・リーグ最優秀防御率投手のタイトルを獲得した。


title: 上園啓史

text: シーズンには、「今年ダメならもう終わり」という危機感を抱きながら、春季キャンプから早めに調整。しかし、古巣・阪神と対した6月4日のセ・パ交流戦（楽天koboスタジアム宮城）での救援登板で4失点を喫するなど、一軍公式戦では集中打や突然の制球難に見舞われることが相次いだ。結局、一軍では9試合に登板。救援で2ホールドを記録したが、0勝1敗、防御率5.87という成績でシーズンを終えた。


title: 上園啓史

text: シーズンには、公式戦の開幕前に左ふくらはぎの肉離れで長期にわたり、戦線離脱。その影響で、一軍の公式戦での登板機会がなく、10月2日に球団から戦力外通告を受けた。なお、シーズン終了後の11月10日には、12球団合同トライアウト（静岡草薙公園球場）に参加。シートバッティング形式で打者3人と対戦したところ、3人とも無安打に抑えた。MLBのサンディエゴ・パドレスでは、この結果を受けて、11月22日に高知東部球場で開催した日本国内初のトライアウトに招待選手として上園を参加させた。しかし、いずれのトライアウトでも移籍に至らなかったため、現役からの引退をいったん決意した。


title: 上園啓史

text: 野球生活に区切りを付けるべく、2015年12月下旬から1月下旬までオーストラリアのウィンターリーグに参加した。その一方で、プロ野球経験者による高校・大学の硬式野球部の指導に必要な学生野球資格の回復に向けて、ウィンターリーグへの参加を前に研修会を受講した。


title: 上園啓史

text: 2016年2月2日付で、日本学生野球協会から資格回復の適性認定を受けた（修了認証番号：S-0997）。この認定を機に、阪神の地元・関西地方の一般企業に勤務しながら、関メディベースボール学院で野球選手科（社会人野球チーム）と中等部の統括投手アドバイザー（コーチ）を務めた。


title: 上園啓史

text: 2016年5月、語学留学を目的としてオランダへ渡り、アムステルダム・ベースボール（ユーロリーグベースボールへ加盟するチーム）に投手兼任コーチとして入団。しかし、チームがこの年のリーグ戦に参加しなかったため、プレーには至らなかった。また、フーフトクラッセのデ・フラスコニンフ・ツインズにも掛け持ちという形で入団（選手）。この年限りで現役を引退。


title: 上園啓史

text: その後日本へ帰国。2016年の秋、独立リーグ「ベースボール・チャレンジ・リーグ」（BCリーグ）に加盟する滋賀ユナイテッドベースボールクラブの初代監督へ就任。チームの投手の頭数が少なく、所属投手の登板過多による故障を避けるために5月12日より選手登録し、選手兼任監督として再度現役復帰している。公式戦での登板は1試合・1回で被安打2であったが失点・自責点はつかなかった。監督としては2017年の前期を4位、後期を5位で終え、1年限りで退任となった。


title: 多摩南署たたき上げ刑事・近松丙吉

text: 『多摩南署たたき上げ刑事・近松丙吉』（たまみなみしょ たたきあげけいじ ちかまつへいきち）は、2001年から2016年までテレビ東京・BSジャパン共同制作で放送された刑事ドラマシリーズ。全13回。主演は伊東四朗。


title: 多摩南署たたき上げ刑事・近松丙吉

text: 放送枠は「女と愛とミステリー」（第1作 - 第4作）、「水曜ミステリー9（第1期）」（第5作 - 第8作）、「水曜ミステリー9（第2期）」（第9作 - 第12作）、「水曜エンタ・水曜ミステリー9」（第13作）


title: 櫻井哲夫

text: 櫻井 哲夫（桜井 哲夫、さくらい てつお、1957年11月13日 - ）は、東京都出身の、日本のベーシスト。慶應義塾大学卒業。血液型A型。フュージョンバンド、カシオペアにかつて在籍していたオリジナルメンバー。脱退後は、シャンバラやジンサクを経て、現在はソロ・アーティストとして活動している。


title: 櫻井哲夫

text: 4歳でクラシック・ピアノを始め、小学校～中学校には柔道部に所属。中学生の時にベースを始めて、バンド活動も開始。慶應義塾志木高等学校在籍時における校内でのバンド活動はハードロックを趣向としていた。また、学校以外の演奏活動の場として、後にプリズムを結成する和田アキラ、久米大作ら同年代の者たちもいた都内のロック演奏のコミュニティにも所属。そこで櫻井が高校二年生の時に高校三年生であった野呂一生と出会って意気投合し、ベック・ボガート & アピスを目標として都内の練習スタジオでセッションしだすようになる。これが後に結成するカシオペアの始まりとなる。この頃、野呂はすでに作曲活動し始めていて、カシオペアの初期アルバムにも収録される曲を次々と櫻井に披露し、櫻井は野呂の才能にいっそう惚れ込むようになった。野呂がいくつかのセミプロバンドを渡り歩いた後、その自作曲を元にした櫻井とのバンド活動にシフトが置かれるようになる。ボーカルを従える時期などもあったが、野呂と櫻井以外は常にメンバーは流動的で、次第にハードロックやファンクをベースとして、そこにジャズのエッセンスが加えられたインスト音楽にバンドの方向性は持って行かれた。


title: 櫻井哲夫

text: バンドの名称をカシオペアと改めた後、櫻井の提案で1976年にカシオペアは日本楽器製造（ヤマハ）東京支店主催のアマチュア・バンド・コンテスト「EastWest '76」に出場し、決勝大会まで進出したことでアマチュア・シーンに広く名前が知られるようになる。翌年、カシオペアは向谷実を入れて再出場。決勝大会に進出し、優秀グループ賞を獲得するなどしてこれがプロへの足がかりとなる。1979年5月25日、日本におけるフュージョンブームの真っ直中、カシオペアはアルバム『CASIOPEA』でレコードデビューした。


title: 櫻井哲夫

text: 当時流行だったこともあり、デビュー時からスラップ奏法（チョッパー奏法）を多用。カシオペアはデビューアルバム『CASIOPEA』に付けられたキャッチコピー「スリル、スピード、スーパー・テクニック」の表現通り、超絶技巧でアクロバティックな演奏スタイルの中、リズムを支える櫻井はそれに加えてさらに安定感あるプレイでデビュー時から定評があった。派手さと安定感を両立させた演奏スタイル、さらにメイン・コンポーザーである野呂一生の作・編曲においてメロディ楽器と同等に目立つことができたベースは、多くのアマチュア・ベーシストの憧れとなり、須藤満、徳永暁人、日野賢二など後にプロ・ベーシストとなっていくフォロワーも生んだ。


title: 櫻井哲夫

text: 櫻井はカシオペアでのバンド活動と併行して、慶應義塾大学に進学。デビュー後の1979年秋、二足のわらじを履く日々を送っていたある日、在籍していたゼミ（商学部佐野陽子研究会）の仲間のツテで同大学のジャズのビッグ・バンド、慶應義塾大学ライトミュージックソサエティから就職試験でライブに出演出来ないベーシストの代役を頼まれて受諾。そこで出会ったのがそのビッグ・バンドに在籍していたドラマーの神保彰だった。当時のカシオペアはドラマー・佐々木隆が脱退することが決定事項となっていて、神保に卓越した才能を見いだした櫻井はカシオペアの次期ドラマーに推薦し、カシオペアはメンバーとスタッフ総出で神保を口説き落としてメンバーに迎え入れた。


title: 櫻井哲夫

text: 1982年、カシオペアは本格的な海外活動開始していく前に、当時の所属レコード会社、アルファレコードの計らいで、メンバーがバラバラで世界の好きなところに一人旅に出掛けて海外渡航経験を積むことにした。櫻井はブラジルを選んだ。1980年代当時のカシオペアのメンバーは皆、普段聴く音楽にラテン音楽の一ジャンルであるブラジル発祥のMPBを趣向としていて、とくに櫻井は傾倒していたからである。ブラジル音楽好きのその熱意が買われて、1986年には音楽誌『ADLiB』のインタビューアーとして来日公演中だったブラジル人歌手のジャヴァンに対面。その際、櫻井は自身が制作中だった初のソロアルバム『DEWDROPS』のデモテープを聴かせたところ、収録曲の一つ「In The Distance」がジャヴァンに気に入られて、翌1987年発表のジャヴァンのアルバム『君の瞳は海』にもカバーされることになった。また、この年、カシオペアはジルベルト・ジルの招きによってブラジルにライブツアーに出掛け、現地でジャヴァンと再会を果たし、この年に制作するアルバム『PLATINUM』にゲスト参加することも約束されて適うことになった。この頃よりヤマハより6弦ベースの「ヤマハ・TRB」をベースとしたシグニチャー・モデルが製作され、「ヤマハ・TRB-S」として市販される（現在は廃盤）。


title: 櫻井哲夫

text: 1989年、カシオペアのメンバー同士だった神保と結成したボーカルユニット、シャンバラの処遇をめぐってカシオペア内でリーダーの野呂、向谷実と対立。結果、神保と共にこの年限りでカシオペアを脱退してしまう。翌1990年にふたりはインストルメンタル音楽のユニット、ジンサクを結成。活動当初はラテン音楽をモチーフにフュージョンシーンでの活動を行い、その後はフュージョンのジャンルを超えてベースとドラムによる多岐にわたった音楽性を提示しつつも1998年2月に解散した。


title: 櫻井哲夫

text: ジンサク解散以降はソロアーティストとしてリーダープロジェクトでの活動の他に数々のセッションに参加している。なかでも世良公則、野村義男らとは、1997年にジンサクが番組ホストを務めたスタジオライブセッション番組「THE MINT CLUB」（JICが運営する専門チャンネル、地球の声と後にMONDO 21でも放送）でゲストに迎えて以来意気投合し、現在に至るまで頻繁に共演するようになっていく。


title: 櫻井哲夫

text: 2009年、ソロアルバム『MY DEAR MUSICLIFE』の制作がきっかけとなり、野呂一生と共にデビュー30周年記念としてアコースティック・デュオ、PEGASUSが結成され、7月から12月にかけてライブ活動を行った。2012年、旧知のマーカス・ミラーをゲストに迎えるなどして、ベースをフィーチャリングしたソロアルバム『TALKING BASS』を制作。また近年はジャコ・パストリアスのトリビュート・ライブを毎年のジャコの命日（9月21日）に行っており、2012年は全国ツアーも行われた。そして2013年にはライブの参加メンバーをバンド化させた櫻井哲夫JACOトリビュート・バンドとしてアルバム『IT'S A JACO TIME!』が制作された。


title: 櫻井哲夫

text: 2019年に神保彰が還暦記念ライブを開催し、そこに櫻井が出演し、JIMSAKU名義のステージが21年ぶりに行われて一夜限りの復活を果たした。それを機に、二人にとってかつてのメインとなる活動にはならないものの、JIMSAKUは再結成して、2021年には新作アルバム『JIMSAKU BEYOND』を発表した。この同時期、向谷実との交流と共演も以前より頻繁となり、櫻井のソロライブへもスケジュールの都合さえ付けば都内近郊だけではなく地方公演でもゲスト参加するなど、元カシオペアのメンバーどうしだった二人との距離は再び近くなっていった。


title: 櫻井哲夫

text: 2021年、神保がメインとしている活動で、通常は神保が単身で演奏をするワンマンオーケストラのかつしかシンフォニーヒルズ公演には櫻井と向谷の両人をゲストで招くこととなり、三人の共演形態に名称を付けることとなって、ホール名に因んでかつしかトリオとした。当初はそこでの一回限りを予定したものであったが、前評判の高さから複数個所のライブツアーに拡げて行った。ライブの演奏曲目は各々が在籍していた時代におけるカシオペアの自作曲が中心で詰めかけたファンを歓喜させた。その盛況ぶりから翌2022年以降もかつしかトリオは活動を継続することとなり、その2022年は前年よりも拡大したライブツアーに加えて、書き下ろしの新曲三曲をレコーディングして配信でのリリースがなされた。


title: 櫻井哲夫

text: ワーウィックの6弦ベースで、インフィニティのシグネイチャーモデルを使っている。その他に同社の5弦ベースで、インフィニティのシグネイチャーモデルである“Tetsuo Sakurai Custom Model”とストリーマーの特別仕様である“Rusty”をメインで使っている。


title: 櫻井哲夫

text: 2012年に国内で販売されていたインフィニティの5弦ベースを自ら選定して使い出したことがきっかけとなり、その功績が認められてワーウィック社とエンドース契約した。2013年からはワーウィック社から提供された上述のものを使っている。2013年9月にはドイツの本社で行われたWarwick Open Dayというイベントに、Warwick Familyとして招かれ、現地のステージでソロ演奏も披露した。


title: 櫻井哲夫

text: 意欲的に取り組んでいるジャコ・パストリアスの曲を弾く場合はフェンダー・カスタムショップ製のジャコ・パストリアス・トリビュート・ジャズベースという拘りも見せている。また、ジャズのセッションなどにはエレクトリック・アップライト・ベースも使っている。


title: 櫻井哲夫

text: カシオペアでのデビュー時はフェンダーのジャズベースを使っていた。1979年発表のカシオペアのセカンドアルバム『SUPER FLIGHT』レコーディング時に自作曲「Sailing Alone」をフレットレスベースで演奏する際、初めてヤマハのベース、BB-2000を使う。翌1980年にはメインで使っていたフレッテッドの方もヤマハBB-2000となり、以降も市販に先駆けて作られたBBのプロトタイプを使っていき、1980年代における代表的なヤマハ・BBユーザーとなっていった。なお、2009年に発表した教則DVD『SAKURAI STYLE SLAP BASS』では、1982年発表のカシオペアの名作アルバム『MINT JAMS』で使っていた白いBBのオリジナルモデル（ライナーノーツ記載の名称は“BB-2000 MILK BASS”で、BB-3000のプロトタイプ）が久々に使われ、同時期に発表したソロアルバム『MY DEAR MUSICLIFE』にてセルフカバーで取り上げ、『MINT JAMS』にも収録されてある「DOMINO LINE」を題材にし、得意のスラップ奏法（チョッパー奏法）の極意が伝授されている。


title: 櫻井哲夫

text: 日本人における多弦ベースプレーヤーの草分けでもあり、ヤマハがまだ5弦ベースの市販に乗り出す前の1984年夏からBB-3000の5弦仕様（いわゆるBB-5000のプロトタイプ）を使い始めた。以降も櫻井自ら考案したオリジナルデザインのボディシェイプを持つヘッドレス仕様やBB-5000市販モデルなどを使っていき、やはりヤマハがまだ6弦ベースの市販に乗り出す前の1988年春からはTRBモデルの6弦仕様のプロトタイプを使うようにもなる。カシオペアがその1988年に収録した映像作品『JOIA』（1989年発表）にはほぼ全編にわたってそれを弾く姿が収められている。翌1989年にそのプロトタイプを元にシグネイチャー・モデルのTRB-Sが製作されて同年に市販もなされた。1990年代、カシオペア脱退後のジンサクにおける活動期でも6弦ベースを中心に使っていき、TRB-SからTRBのオリジナル仕様となるプロトタイプを経て、初代のTRB-Sとは大幅に仕様が異なる二代目のTRB-S2が製作されて2000年に市販もなされた。ジンサクのユニット解消後の2000年代は、それまでのフュージョン中心ではなく、さまざまなフィールドの音楽シーンにおいて活動するようになったのもあって、ヤマハとの契約が終了した後に再びフェンダーのジャズベースやフォデラ・ギターズのものを使っていくようになった。


title: FINAL CUT

text: 『FINAL CUT』（ファイナル・カット）は、2018年1月9日から3月13日まで毎週火曜21時 - 21時54分にカンテレ制作・フジテレビ系の「火曜21時枠」で放送されたテレビドラマ。主演は亀梨和也。新聞番組表ではカタカナで『ファイナルカット』とクレジットされていた。本編終了後、本編につながる重要な物語が描かれるチェインストーリーがGYAO!で独占配信された。


title: FINAL CUT

text: WEBサイト「MP.info.net」の管理人で警察官の中村慶介には、12年前・2006年3月12日、母・早川恭子が経営する保育園「ルミナスキッズ」に通う女児が死体で発見され、マスコミによって、あたかも母が殺人犯であるかのように報道され、母が自殺に追い込まれたという過去があった。しかし、女児の死体が発見された現場付近では保育園の上階で法律事務所を営む弁護士・小河原達夫の息子、 祥太が目撃されていた。しかし、マスコミは祥太のことは全く報道せず、恭子を一方的に犯人に決めつけたのである。


title: FINAL CUT

text: 慶介は12年前の事件の真相を知るため、警察官となって事件に関する書類に近づく機会をうかがうと同時に、報道被害者のためのサイトを開設し、恭子を犯人として取り上げた東都テレビワイドショー番組「ザ・プレミアワイド」のスタッフに復讐するための情報を収集していた。そして、サイトに寄せられた情報をもとに「ザ・プレミアワイド」のプロデューサー・井出正弥の本性を映した映像を作成すると、それを使って、井出を操り人形に仕立てることに成功する。さらに、井出以外の番組スタッフたちにも不正の証拠をつきつけ、彼らを自らの復讐の駒としていった。一方、慶介は祥太に関する情報を収集するため、素性を隠して祥太の姉妹・雪子と若葉に接近する。


title: 網干駅

text: 12両編成対応の単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、合計2面3線のホームを持つ橋上駅で停車場に分類される。琵琶湖線の米原駅から続いた新快速・普通の12両編成区間は当駅が西限となり、当駅 - 上郡駅間は最大10両編成(上郡駅以西は最大7両編成)での運転となる。このため、大阪方面から播州赤穂駅・上郡駅に乗り入れる12両編成の列車は3駅東隣の姫路駅で増解結を行う。


title: 網干駅

text: 1番線が上り本線、2番線が下り本線、3番線が上下副本線である。この他、3番線の南側にもホームのない待避線が敷設されており、主に姫路駅から回送されてきた入庫列車が使用している。この他、北側のホームには工事用車両のための切り欠き線がある。駅北側の構内は空き地である。


title: 網干駅

text: 上り列車は日中は1時間に4本（10時 - 14時は3本）あり、うち2本（10時 - 14時は1本）は姫路行きの普通列車である。播州赤穂から来る列車で、11時台後半以降は終点の姫路駅で新快速と接続する。後の2本は当駅始発の列車で、西明石から快速として運転する大阪方面への普通列車である。


title: 網干駅

text: 下り列車は日中1時間に2本（10時 - 14時は1本）あり、姫路始発の普通播州赤穂行きである。2駅先の相生駅で山陽本線から分岐する赤穂線に入る電車で、相生で主に岡山方面行きに接続する。朝晩は赤穂線に入る列車や、岡山方面への列車の運行があるため本数が増える。また当駅止まりの列車も日中は1時間に2本存在する。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: マクロスΔのディスコグラフィ（マクロスデルタのディスコグラフィ）では、2016年に放映されたテレビアニメ『マクロスΔ』および、2018年に公開されたアニメ映画『劇場版マクロスΔ 激情のワルキューレ』、2021年に公開されたアニメ映画『劇場版マクロスΔ 絶対LIVE!!!!!!』に関連して発売されたコンパクトディスク (CD)、ライブ・ビデオについて述べる。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『マクロスΔ』において、「マクロスシリーズ」の伝統的な三大要素のひとつである「歌」の役割を担う「戦術音楽ユニット」ワルキューレは、美雲・ギンヌメール（JUNNA）とフレイア・ヴィオン（鈴木みのり）のふたりがメインボーカルを担当し、カナメ・バッカニア（安野希世乃）、レイナ・プラウラー（東山奈央）、マキナ・中島（西田望見）の3人がバックボーカルを担当する女性5人組の音楽グループである。美雲以外の4人は声の演技をする声優が歌い、美雲のみ担当声優の小清水亜美とは別に、歌手のJUNNAが歌う。メンバー個々の名義は「美雲ΔJUNNA」「フレイアΔ鈴木みのり」「カナメΔ安野希世乃」「レイナΔ東山奈央」「マキナΔ西田望見」。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 「一度だけの恋なら/ルンがピカッと光ったら」（いちどだけのこいなら/ルンがピカッとひかったら）は、テレビアニメ『マクロスΔ』に登場する歌手グループ、ワルキューレのデビューシングル。フライングドッグより2016年5月11日に発売。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: カップリングの「いけないボーダーライン」は第1話挿入歌であり、2015年12月31日のテレビ特別番組『『マクロスΔ』先取りスペシャル』放送後よりiTunesなどで先行配信された。曲の発注は2015年2月上旬で、完成したのが11月末であり、挿入歌として10か月の期間をかけた。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 5月23日付のオリコン週間ランキングでは3.6万枚を売り上げ3位にランクイン。週間アニメチャートでも初の1位を獲得した。また、ビルボードにおいても5月23日付のHot Animationで1位を獲得した。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: レコチョク、iTunes Store、mora、music.jpなどの主要音楽配信サービスでも「一度だけの恋なら」が1位を獲得し、「ルンがピカッと光ったら」が2位に続いたサイトも多い。レコチョクのアルバム部門ではデイリー7日連続1位、5月13日付の週間1位を記録し、レコチョクアワード月間最優秀楽曲賞2016年5月度のアルバムランキング1位を受賞した。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 2019年3月1日にはソニー・ミュージックエンタテインメントのアニメソング人気投票キャンペーン「平成アニソン大賞」において、「いけないボーダーライン」がキャラクターソング賞（2010年 - 2019年）に選出された。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 「絶対零度θノヴァティック/破滅の純情」（ぜったいれいどノヴァティック/はめつのじゅんじょう）は、テレビアニメ『マクロスΔ』に登場する歌手グループ、ワルキューレの2ndシングル。2016年8月10日発売。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: ワルキューレの1stシングル「一度だけの恋なら/ルンがピカッと光ったら」から3か月後にリリースされた2ndシングル。「絶対零度θノヴァティック」は大阪出身の2ピースバンド、Eidy（図司純子・河嶋晃一）が提供した曲であり、『マクロスΔ』の後期オープニングテーマとして使用された。美雲・ギンヌメール (JUNNA) がメインボーカルを務める「破滅の純情」は、「いけないボーダライン」と同じ作家コンビによる曲であり、『マクロスΔ』の後期エンディングとして使用された。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 「風は予告なく吹く」はフレイア・ヴィオン（鈴木みのり）のメインボーカル曲。1stアルバム『Walküre Attack!』に収録されている「GIRAFFE BLUES」の原曲はJUNNAと鈴木が順番にメインボーカルを担当しているが、当シングルにはJUNNAと鈴木がそれぞれメインボーカルを担当するバージョンを収録している。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 2018年2月9日公開の映画『劇場版マクロスΔ 激情のワルキューレ』のために用意された新曲3曲を収録した3rdシングル。「ワルキューレは裏切らない」と「チェンジ!!!!!」は挿入歌、「Dancing in the Moonlight」はエンディングテーマとして使用された。作詞・作曲は『マクロスΔ』2クール目の楽曲に参加したクリエイターが担当しており、「ワルキューレは裏切らない」は「Absolute 5」、「チェンジ!!!!!」は「Hear The Universe」、「Dancing in the Moonlight」は「God Bless You」と同じ組み合わせになっている。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 4曲目の「ワルキューレがとまらない〜without Freyja〜」は『劇場版マクロスΔ 激情のワルキューレ』の冒頭において、フレイア・ヴィオンが加入する以前の4人で歌っているという設定。ボーナスアルバム『ワルキューレがとまらない』に原曲のワルキューレ5人で歌うバージョンが収録されている。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: ミュージックビデオは1980年代の大映ドラマ風の実写作品（監督 - 瀧澤雅敏、ナレーション - 柴田秀勝）。ワルキューレの5人が横浜アリーナで行われる3rdライブ（2018年2月24日・25日）を成功させるため、レディースグループ「惡吸麗（わるきゅうれい）」と波止場の倉庫で対決するという内容になっている。YouTubeではツーコーラスまでの通常版に加えて、フルコーラス版が2月14日から5日間限定で公開された。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: オリコンチャートでは2月14日付デイリーチャートで5位、2月26日付の週間シングルチャートでは1.9万枚を売り上げ6位を記録した。2月26日付のBillboard Japan Hot 100では総合7位、ホットアニメーション部門2位を記録。主要音楽配信サイト12サイトでデイリーチャート1位を獲得した。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: ワルキューレのシングルとしては、2018年2月14日に発売された「ワルキューレは裏切らない」以来約2年3カ月ぶりとなる4作目。表題曲「未来はオンナのためにある」とカップリング曲「ルンに花咲く恋もある」は、2021年公開の劇場版第2作『劇場版マクロスΔ 絶対LIVE!!!!!!』のイメージソングとされている。「恋! ハレイション THE WAR〜extended version〜(2020 NEW MIX)」は、2018年2月24日・25日に横浜アリーナで開催された3rdライブ「ワルキューレは裏切らない」のオープニングムービーで使用されたロングバージョンにニューミックスを施したもの。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 初回限定盤付属のBlu-ray Discには、2019年2月2日に武蔵野の森総合スポーツプラザで開催されたフライングドッグ10周年記念LIVE「犬フェス!」に出演した際、映画館でライブビューイング中継された映像を特別収録する（このライブ自体はソフト化されていない）。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: オリコンチャートでは5月26日-30日にかけてデイリーチャート5日間連続1位。6月8日付のウィークリーチャートで2.4万枚を売り上げ、ワルキューレとしては初のオリコン1位を獲得した。アニメシングルチャートと、ダウンロード数・ストリーミング回数を加えた合算シングルチャートでも1位となった。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: ワルキューレの1stアルバム。前期オープニングテーマ「一度だけの恋なら」・前期エンディングテーマ「ルンがピカッと光ったら」ほか、アニメ第1クール（第1話 - 13話）で使用された歌12曲を収録している。アルバムバージョン（#10.11.12）に関しては、オリジナルとはボーカル編成が異なる。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: CDのみの通常盤のほか、1stシングル「一度だけの恋なら」のミュージック・ビデオを収録したDVDが付属する初回限定盤が販売された。通常盤・初回限定盤ともに、ワルキューレ1stライブ追加公演（2016年9月10日、Zeppダイバーシティ東京）の優先先行抽選申込券が封入された。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 翌日以降はDREAMS COME TRUEの『DREAMS COME TRUE THE ウラBEST! 私だけのドリカム』に首位を明け渡したものの、7月18日付のオリコン週間ランキングでは7.8万枚を売上げ2位にランクインした。また、アニメ週間チャートにおいても1位を獲得した。翌週の7月25日付では2位に後退したものの、翌々週の8月1日付では首位に返り咲き、同時に累計10万枚を突破した。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: また、ファンキーフライデーのシングルチャート「All Japan Singles Top20」の7月15日付のチャートにおいて、「僕らの戦場」が11位、「GIRAFFE BLUES」が14位、「Walküre Attack!」が17位、「AXIA〜ダイスキでダイキライ〜」が19位と、フィジカルでのシングルカットがない4曲が配信の売り上げのみよりランキングされた。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 2017年に発表された第31回日本ゴールドディスク大賞において、「アニメーション・アルバム・オブ・ザ・イヤー」を獲得した。「マクロスシリーズ」のアルバムでは第10回（1995年）の『LET'S FIRE!!』（Fire Bomber）以来の受賞となる。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 特記なき場合、ボーカルはワルキューレ（美雲ΔJUNNA、フレイアΔ鈴木みのり、カナメΔ安野希世乃、レイナΔ東山奈央、マキナΔ西田望見）。各曲のボーカル担当パートは歌詞カードに表記されているが、一部誤表記があり、PDFにて訂正版が配布されている（#4 - #8 - #9/ - #10）。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: ワルキューレの2ndアルバム。後期オープニングテーマ「絶対零度θノヴァティック」・後期エンディングテーマ「破滅の純情」ほか、アニメ第2クール（第14話 - 25話）で使用された歌11曲と、リン・ミンメイの「愛・おぼえていますか」をカヴァーしたボーナストラック1曲を収録している。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: CDのみの通常盤のほかに、2ndシングル「絶対零度θノヴァティック」のミュージックビデオを収録したDVDが付属する初回限定盤が販売された。通常盤・初回限定盤ともに、ワルキューレ2ndライブ（2016年1月28日、横浜アリーナ）のチケット優先先行抽選申込券が封入された。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 2017年1月末の2ndライブ「ワルキューレがとまらない」開催を前にして発売されたレアトラック集。2ndライブにむけて吹きこんだ新曲（#1.8）のほか、ボーカル編成を別パターンにした曲（#2.4.6.7）、『マクロスF』のカヴァー曲（#3.5）などを収録している。アニメ設定的には「ワルキューレが所属する星間企業体ケイオスの倉庫に眠っていた秘蔵音源」と説明される。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: アルバム発売に先立ち、2ndライブでの観客側のコールを促すよう、タイトル曲「ワルキューレがとまらない」のMVフルバージョンが1月20日から1月23日まで期間限定公開された。MVは声・歌担当のメンバー5人がスポーツジムで体を鍛えてから、ライブ会場の横浜アリーナへ走って向かうという内容。アルバムジャケットには横一列で走るアニメキャラクター5人のイラストが描かれているが、裏面まで広げて見るとランニングマシンの上で走っている構図が分かるという仕掛けになっている。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『Walküre Trap!』以来5年ぶりとなる3rdフルアルバム。劇場版第2作『劇場版マクロスΔ 絶対LIVE!!!!!!』の挿入歌「ワルキューレはあきらめない」などの歌12曲を収録。4thシングル「未来はオンナのためにある!」収録曲のムービーエディションや、各メンバーのソロ新曲も収録される。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 初回限定盤に付属するBlu-ray Discには、2021年1月22日にZepp Hanedaで行われた4thライブツアー「ワルキューレ LIVE TOUR 2020-2021 〜ワルキューレはあきらめない!!!!!〜」最終公演の模様が完全収録される。通常盤・初回限定盤ともに、ワルキューレ幕張メッセライブ（2022年4月9日・10日）の先行申込用シリアルカードが付属する。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『TVアニメーション「マクロスΔ」オリジナルサウンドトラック1』（テレビアニメーション マクロスデルタ オリジナルサウンドトラック1）は、テレビアニメ『マクロスΔ』のサウンドトラック第1弾。2016年6月22日、フライングドッグより発売された。作曲は鈴木さえ子、、窪田ミナ。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『マクロスΔ』の劇中で使用されているBGMに加え、戦術音楽ユニット・ワルキューレが歌うオープニングテーマ「一度だけの恋なら」、エンディングテーマ「ルンがピカッと光ったら」のテレビサイズバージョンや、敵勢力「ウィンダミア王国」の「風の歌い手」であるハインツ（メロディー・チューバック）が歌う「オーラ・サーラ〜光る風〜」「ザルド・ヴァーサ！〜決意の風〜」、ワルキューレメンバーのフレイア、レイナ、マキナが歌う「クラゲ音頭」、その他「裸喰娘娘（らぐにゃんにゃん）の唄」といったヴォーカル曲を併せて収録している。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『TVアニメーション「マクロスΔ」オリジナルサウンドトラック2』（テレビアニメーション マクロスデルタ オリジナルサウンドトラック2）は、テレビアニメ『マクロスΔ』のサウンドトラック第2弾。2016年9月28日、フライングドッグより発売された。作曲は鈴木さえ子、、窪田ミナ。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: ワルキューレが歌う『マクロスΔ』の後期オープニングテーマ「絶対零度θノヴァティック」、後期エンディングテーマ「破滅の純情」のテレビサイズバージョンをはじめ、「星の歌い手」の美雲・ギンヌメール（JUNNA、小清水亜美）が歌う「ルーチェット・アルカーン〜星の歌〜」、ハインツ（メロディー・チューバック）が歌う「オーラ・サーラ〜光る風〜 (Piano Version) 」といったヴォーカル曲を併せて収録。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『劇場版マクロスΔ 絶対LIVE!!!!!! オリジナルサウンドトラック』（げきじょうばんマクロスデルタ ぜったいライブ オリジナルサウンドトラック）は、劇場アニメ『劇場版マクロスΔ 絶対LIVE!!!!!!』のサウンドトラック。2021年10月20日、フライングドッグより発売された。作曲は鈴木さえ子、TOMISIRO、窪田ミナ。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『絶対LIVE!!!!!!』劇中で使用されているBGMに加え、ワルキューレと敵対する音楽ユニット「Yami_Q_ray」（ヤミキューレ）の楽曲、フレイアのソロ楽曲「りんごのうた」、ハインツとYami_Q_rayによる音楽バトル「Heinz vs. Yami_Q_ray」、ワルキューレによる「絶対LIVE!!!!!!メドレー」が収録されている。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『マクロス40周年記念超時空コラボアルバム デカルチャー!! ミクスチャー!!!!!』は、シェリル・ノーム starring May'n、ランカ・リー＝中島愛、ワルキューレによるカバー・アルバム。2022年4月6日にFlyingDogより発売。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 2022年4月5日付のオリコンデイリーランキングでは5.2万枚を売り上げ1位にランクインし、3日連続で1位にランクインした。また、4月18日付のオリコンチャート週間ランキングでは7.8万枚を売り上げ1位にランクインし、「マクロスシリーズ」のアルバム作品としては初のオリコン週間1位を獲得した。また、合算アルバムランキングでも8.5万Ptで首位を獲得した。その他、デジタルアルバムチャートでも2週連続で週間1位を獲得した。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『LIVE 2017 “ワルキューレがとまらない” at 横浜アリーナ』（ライブ2017 ワルキューレがとまらない アット よこはまアリーナ）は、テレビアニメ『マクロスΔ』に登場する音楽ユニット、ワルキューレのライブBlu-ray Disc (BD)・DVD。2017年1月28日、1月29日に神奈川県の横浜アリーナで開催されたライブコンサート『マクロスΔ 戦術音楽ユニット“ワルキューレ” 2nd LIVE in 横浜アリーナ「ワルキューレがとまらない」』の2日目の模様を収録している。BDは1枚、DVDは2枚組。


title: マクロスΔのディスコグラフィ

text: 『LIVE 2018 “ワルキューレは裏切らない” at 横浜アリーナ』（ライブ2018 ワルキューレはうらぎらない アット よこはまアリーナ）は、テレビアニメ『マクロスΔ』に登場する音楽ユニット、ワルキューレのライブBlu-ray Disc (BD)・DVD。2018年2月24日、2月25日に神奈川県の横浜アリーナで開催されたライブコンサート『『マクロスΔ』 戦術音楽ユニット”ワルキューレ” 3rd LIVE 『ワルキューレは裏切らない』 at 横浜アリーナ』の模様を収録している。


title: 閑院流

text: 3代目の公成の娘茂子が、能信養女として東宮・尊仁親王（後の後三条天皇）の妃となり貞仁親王（後の白河天皇）を産んだ頃から、代々の天皇の外戚として権勢を振るうようになる。すなわち、4代実季の娘苡子は鳥羽天皇の生母、5代公実の娘璋子は崇徳天皇・後白河天皇の生母となった。鳥羽即位時、公実は摂関家の若年の当主忠実を侮り、幼帝の外舅の地位にある自分こそ摂政に就任すべしと主張したが、「五代もの間、並の公卿として仕えた者が今摂関を望むとは」と白河院別当の源俊明に一蹴された。この公実の子の代に至り、三条・西園寺・徳大寺の主要三家に分かれた。


title: 閑院流

text: 閑院流藤原氏は、三条・西園寺・徳大寺家および西園寺家庶流の今出川家が摂家に次ぐ家格の清華家、三条家庶流の嵯峨家(正親町三条家)および三条西家がそれに次ぐ大臣家となって公家中に重きをなし、他にも羽林家として19家があって一門繁栄した。一門諸家の当主は一部を除いて代々「公」と「実(實)」を交互に名の一字とするのを例としている。また「季」も通字として用いられた。


title: 七人のナナ

text: アニメ版は2002年1月10日から2002年6月27日まで、テレビ東京とその系列局で放送された。全25話。なお、DVD化（全8巻）の際、「特典映像」1話が第7巻に含まれていた。同時にちょうど抜けていた正月のエピソードで、話数的にも矛盾の無いものであり、テレビ放送時とは異なる倫理規定に基づくサービス的なエピソードであった。のちに、AT-Xの再放送時に正規の19.5話として放送されている（19話での予告編も差し替えられている）。


title: 七人のナナ

text: メインキャラクター（7人のナナ）を担当した女性声優の水樹奈々、秋田まどか、浅木舞、中原麻衣、名塚佳織、福井裕佳梨、桃森すももが『nana×nana』（なななな）という声優ユニットを結成し、主題歌を歌った。


title: 七人のナナ

text: 少しそそっかしくて優柔不断、成績も平凡な、どこにでもいそうな中学生・鈴木ナナ。彼女は同じクラスの秀才・神近優一に憧れているが、なかなか気持ちを言い出せない。そんなある日、ひょんなことからナナは性格の異なる7人に分かれてしまう。折しも入試まであと1年、神近と同じ高校へ行き、恋心を打ち明けるために、ナナは6人の「ナナ」と共に受験を戦う決意をする。


title: 七人のナナ

text: 「受験生活」という暗いイメージになりがちなテーマを明るく描いたラブコメディ作品。7人に分かれなかったらきっと告白をする決心がつかず高校も妥当な線で諦めていたであろうナナが、自分の分身である「ナナ」たちと共に苦難に立ち向かう中で様々な経験を積んでいく、成長の物語でもある。


title: 七人のナナ

text: また、物語の舞台となる「古都町（ことまち）」は、京都を模した風情あふれる町であり、中でも主人公ナナとおじいさんが暮らす鈴木家は旧家であるらしく、坪庭やくぐり戸、果ては枯山水の庭まである、2階建ての大きな日本家屋である。鈴木家の軒下には「くくりざる」という不思議な人形が7つ吊るされている。


title: 七人のナナ

text: 主人公の鈴木ナナは、海外から帰宅したナナの父がニューヨークの骨董品屋で見つけてきた「クリスタル・イン」を部屋の中で月明かりに翳してみると、翌日の朝、（自分を含め）7人になっていた。これから、7人のナナでの生活が始まる。


title: 関田誠大

text: 東京都江東区出身。実姉の影響で小学1年次より東金町ビーバーズでバレーボールを始めた。東洋高等学校バレー部では、1年生からレギュラーセッター。1学年上の柳田将洋らと共に出場した2010年3月の春高バレーでは、同校を初優勝に導いた。


title: 関田誠大

text: 中央大学法学部に進学。バレー部（2学年下に石川祐希も在籍）で4年次には主将を務め、「ミキプルーンスーパーカレッジバレー2015全日本大学選手権」では最優秀選手賞を受賞。ユニバーシアード（2015年 第28回 光州大会）にも出場した。


title: ライトフライヤー号

text: 一般に「世界で初めて飛行に成功した航空機」とされることが多いが、これより以前にも気球やグライダーなどの意図的な有人飛行、1852年のアンリ・ジファールによる飛行船などの動力飛行の前例は存在する。スミソニアン協会は、展示しているライトフライヤー号を「最初の動力付きで、パイロットが搭乗して継続的に飛行し、機体を操縦することに成功した、空気より重い空飛ぶ機械」と説明している。また国際航空連盟は、初飛行から100周年となった2003年に「最初の継続的に操縦を行った、空気より重い機体での動力飛行」と述べている。


title: ライトフライヤー号

text: 主翼は複葉で、ライト兄弟自製のガソリンエンジン1基（既に機械式燃料噴射装置を備えていた）を動力に、直径2.6mの二翅プロペラ2つを推進式に配置し、ローラーチェーンによって駆動した。プロペラのトルクを打ち消すために、2つのプロペラは相互逆回転で駆動された。低出力を補うため離陸には加速を補助するカタパルト（カウンターウエイトと櫓を用いる）の設置と滑走用のレールを敷く必要があり、完全な自力での発進は出来ない。着陸にはそりを用いる。


title: ライトフライヤー号

text: ライトフライヤー号は単純に浮揚するだけでなく、製作当時から、操縦系を既に備えていたことでも画期的な飛行機だった。機体前方に昇降舵、機体後部に方向舵を備え、ワイヤーにより、動翼を制御できた。エルロンとして主翼をたわませている（たわみ翼）。パイロットは機体へ腹ばいに搭乗し、主翼のたわみは腰を左右に動かすことで操作する。操縦応答性を最優先に設計したため、安定性が犠牲になっており、コンピューターシミュレーションでは姿勢が安定しないという欠点があるが、ライト兄弟はグライダーにより操縦訓練を重ねたため技量により安定させることが可能となった。


title: ライトフライヤー号

text: ライト兄弟は当時の飛行に関する多数の文献を読んでいたと思われ、自転車よりも操縦が困難であることは認識していた。1000回以上飛行したオットー・リリエンタールの総飛行時間はおよそ5時間であると認識しており、ウィルバーはわずか5時間の飛行では操縦を習得できないと認識した。それまではリリエンタールの滑空機のように重心の移動で操縦しようとしていたが、1899年夏にウィルバーは、小さな厚紙の箱で遊んでいる間にロール制御のための実用的な方法として、たわみ翼のアイデアを考案した。ウィルバーは1899年の8月に複葉の凧でたわみ翼の実験を実施した。1901年11月末から12月初頭までの期間に38種類の翼型を揚力の発生しない迎え角0°から45°まで43の条件で風洞実験を実施して飛行に適した翼型を開発した。これらの試験データが主翼とプロペラの設計の基礎になった。1902年10月に新しい翼型を備えた滑空機での実験結果に手応えを掴んだ兄弟達は動力飛行へ向けて1902年12月に10社に出力8から9馬力で重量が180lb(約80kg)未満のエンジンの製作を打診したが兄弟の出した条件を満たす会社は無かったので1903年2月に自分たちでエンジンを製作した。


title: ライトフライヤー号

text: 1903年12月17日にノースカロライナ州キティホーク南約6.4kmのキルデビルヒルズ付近にて初飛行に成功した。計4回の飛行を行い4回目の飛行では59秒間で260mの飛行をしたが、その際着陸に失敗し前方の昇降舵が壊れ、その後停止中の機体が強風で転倒して大きく損傷した。


title: ライトフライヤー号

text: スミソニアン協会によって提供された資料を基にアメリカ航空宇宙学会のロサンゼルス支部のボランティア達によってライトフライヤー号の複製機が製作された。1999年3月に実物大の複製機がNASAのエイムズ研究センターの風洞で歴史的な飛行のデータを収集する目的で実験された。2週間の間に技術者達は複製機の安定性、飛行特性を調査した。複製機は寸分違わぬものだったが、風洞内に設置するために実機よりも幾分強化された。


title: 桃月庵白酒

text: 1968年　肝属郡南大隅町（旧根占町）で生まれる。1987年3月に鹿児島県立鶴丸高等学校卒業。早稲田大学落語研究会に勧誘され入部した際、落語に興味を持つ。1992年4月に早稲田大学社会科学部中退、五街道雲助に弟子入り。前座名は「五街道はたご」。1992年6月に上野鈴本演芸場で初高座。


title: 桃月庵白酒

text: 2021年1月、鈴本演芸場・新宿末広亭の二之席出演中の1月16日に発熱。新型コロナウイルスのPCR検査を受け、19日夜に陽性を確認、自宅療養の後回復。2月7日のソニーミュージックダイレクトによる生配信ライブ「白酒のキモチ～コロナからの帰還編（仮）～」で復帰した。


title: 桃月庵白酒

text: 2022年7月、鈴本演芸場・浅草演芸ホール下席出演中に新型コロナウイルス濃厚接触者となったため26日以降出演を自粛、28日に陽性確認。自宅療養の後回復、8月10日のソニーミュージックダイレクトによる生配信ライブ「桃月庵白酒WEBラジオ第146回『白酒のキモチ～裏を返すは男の矜持SP（仮）～』」で復帰した。


title: リック・ウェイクマン

text: 主に、プログレッシブ・ロックバンド「イエス」の活動で知られる。ソロ・アーティストとしても数々の良質な作品を世に送り出し、ロック・キーボーディストの第一人者として認知されている。2021年、大英帝国勲章（CBE）叙勲。


title: リック・ウェイクマン

text: Perivale（西ロンドン、ミドルセックス）の郊外生まれ。6歳からピアノを習い始め、ドレートンマナーグラマースクールに通う。高校を卒業後地元のバンド「Atlantic Blues」に加入。ロンドンの王立音楽アカデミーに通い、ピアノ教師になるべく学んだ。第二選択楽器はクラリネットであった。


title: リック・ウェイクマン

text: 在学中からセッション活動を行ない、18歳から21歳までの間に、デヴィッド・ボウイのアルバム『スペイス・オディティ』（1970年）、キャット・スティーヴンスのシングル「」（1971年）など数多くのセッションに参加した。学校ではセッション・ミュージシャンとして活躍する姿勢に対して反対が強かったため、コースを修了する一年前に中退して、ポピュラー音楽の道に転じた。


title: リック・ウェイクマン

text: 1970年、「ストローブス」に加入し。ライブ・アルバム『』（1970年）と次作の『』（1971年）での演奏で注目を集めた。1971年にトニー・ケイの後任として「イエス」に加入。代表作『こわれもの』（1971年）、『危機』（1972年）、『海洋地形学の物語』（1973年）の制作に参加。マルチ・キーボードを駆使してイエスの音楽にシンフォニックな要素をもたらして音楽の上でも商業の上でも大成功を引き起こして、イエスをプログレッシブ・ロック・バンドの代表の一つに押し上げた。さらにソロ・アルバム『ヘンリー八世の六人の妻』（1973年）、ジュール・ヴェルヌの名作SF小説『地底旅行』（地底探検）をテーマにしたライブ・アルバム『地底探検』（1974年）もヒットして、彼の名はプログレッシブ・ロックのファンに知れ渡った。


title: リック・ウェイクマン

text: 2016年に、アンダーソン、元イエスのトレヴァー・ラビンと「アンダーソン、ラビン&ウェイクマン」（通称：ARW）を結成し、翌2017年には来日公演を開催。2018年にはイエス結成50周年を記念して、ワールド・ツアーを開始した。


title: リック・ウェイクマン

text: ウェイクマンの音楽には、小さい頃から学んできたクラシック音楽の素養が出ている。特に1970年代の作曲や演奏で、その傾向が色濃い。運指の速い流麗な演奏は、既にキーボーディストのスターだったキース・エマーソンに迫る実力とカリスマ性を備えていた。ソロ作品ではカントリーやブルーグラスの要素も感じられる。


title: リック・ウェイクマン

text: ソロ・アルバムの数は非常に多い。1970年代前半の作品『ヘンリー八世の六人の妻』、『地底探検』、『アーサー王と円卓の騎士たち』は世界的に高く評価されている。一方、1980年代以降のデジタルシンセサイザーを多用した作品には、商業的な成功を収めたものは少ない。1990年代中頃からは再びミニモーグを多用するようになり、現代的なデジタルサウンドと全盛期の個性を融合した。また、2006年には自分の倉庫より発掘した1970年代の鍵盤楽器をフィーチャーした『Retro』という作品を発表し、個性の健在を印象付けている。


title: リック・ウェイクマン

text: イエスに加入した頃から一貫して「マルチ・キーボード」を得意としている。自分の周囲にピアノ、ハモンドオルガン、RMIエレクトラピアノ、クラビネット、メロトロン、ミニモーグといった各種キーボードを積み上げ、楽曲の展開に沿ってその時に必要な音が出る楽器に手を移動させ、必要な音を導き出すという演奏形態は、彼が確立したと言って良い。1970年代のプログレッシブ・ロックの全盛期に、イエスがその代表のバンドの一つと称されたのは、彼がマルチ・キーボードを駆使してイエスの音楽にシンフォニックな要素をもたらしたことが大きい。


title: リック・ウェイクマン

text: エマーソンとは似通ったルーツを持ち楽器の並べ方や4度音程の多用などの共通点が多いが、現代音楽やモダンジャズ、ブルースの影響がほとんどないところが彼の特徴である。音域の広いアルペジオ、独特の短前打音、指くぐりや同音連打を頻繁に使う。


title: リック・ウェイクマン

text: ジョン・ロード同様に和声的短音階を使ったエキゾチックなフレーズもよくみられた。音数は多いが、逆にほとんど演奏しない部分を設けることでダイナミクスを演出する工夫が見られる。ミニモーグを使用する場合にはほとんどピッチ・ベンダーやビブラートのホイールは使わず、フィルターの開き具合をこまめに調節しながら演奏するのが彼の奏法の特徴である。


title: リック・ウェイクマン

text: 1974年のイエスのアメリカ公演中、Dave Biroという男が彼の楽屋を訪ねて、開発中のキーボードのプロモーションを行った。彼はそれを気に入って開発資金を援助した。このキーボードはバイロトロン（）と名付けられ、彼によってイエスのアルバム『トーマト』（1978年）とそのツアーで使用された。


title: リック・ウェイクマン

text: 彼が1974年にイエスを脱退した主要な理由は、1973年のアルバム『海洋地形学の物語』の内容と出来に対して強い不満を抱いたからである。当時、彼はこのアルバムに関して音楽マスコミに「最悪」「興味が無い」という意味のコメントを残している。下記の参考書籍の項にあるインタビュー本『イエス・ストーリー』（ティム・モーズ著）や『ザ・ストーリー・オブ・イエス』（クリス・ウェルチ著）では、このアルバム発表後のツアーのとあるコンサートでカレーやビールを飲食しながら演奏していた、というエピソードも紹介された。


title: リック・ウェイクマン

text: なお、彼が脱退した頃のイエスは絶大な人気を誇っていたので、その中でも特に注目を集める人気者だった彼は、マスコミからロック・スターの素行に関する話題を提供する格好の取材対象として捉えられていたふしがある。イエスを脱退したのは彼だけが菜食主義者でないからとか過度に飲酒するからなどと報道されたことがあり、そのようなマスコミに対して彼が敵対的な感情を有していたことが推察される。1991年に発表されたドキュメンタリー・ビデオ『イエスイヤーズ』には、彼がインタビューに応じて当時を回想して自分の発言を再現する場面が収録されている。


title: リック・ウェイクマン

text: 自らも認めているとおり、20代の頃からアルコール中毒と不摂生によって何度も心臓発作に襲われてきた。彼は元「ページ・スリー・ガール」のモデルだったニナ・カーターと結婚。しかしその後離婚。キリスト教に再起を誓った。現在はイギリスのマン島に自宅とスタジオを構え、家族と平穏に暮らしている。


title: リック・ウェイクマン

text: イギリスではロック・キーボーディストとしてのみならずタレントとしても有名で、コメンテーター、司会者、評論家、コメディアンとしてテレビに出演することも多い、一方、タクシー会社、映画撮影用にクラシック・カーをレンタルする会社など数十社を経営する実業家でもあり、一時はイングランドのプロのサッカー・チームのオーナーでもあった。情熱的なサッカー・ファンであり、子供の時からブレントフォードFCをサポートしていた。その後、西ロンドンクラブの責任者になり、現在はマンチェスター・シティFCをサポートしている。1970年代後期には、他のロック・ミュージシャンと共にアメリカのサッカークラブ「フィラデルフィア フューリー」を所有していた。


title: リック・ウェイクマン

text: 保守党の強い支持者で、2004年9月には党のためにコンサートを開いた。『アーサー王と円卓の騎士たち』の収録曲の一部が、1979年からBBCの「Election Night Coverage」への主題曲として使われた。


title: リック・ウェイクマン

text: フリーメイソンの会員でもある。ロンドンにあるフリーメイソンのロッジ「Chelsea Lodge No.3098」に所属し、2014年から2016年までは同ロッジの第110代の「マスター」（最高幹部）の職にあった。同ロッジでの各種セレモニーの司会や余興演奏も担当している。


title: リック・ウェイクマン

text: 次男のとは1990年代にユニット「ウェイクマン・ウィズ・ウェイクマン」を結成し活動していた。アダムはイエス加入を打診されたこともあり、イギリスの1公演のみゲスト出演したこともある。また、時々、父親のツアーにサポート・キーボードで参加している。現在はオジー・オズボーン、ブラック・サバスのサポートメンバーとして活動している。


title: 入江九一

text: 天保8年（1837年）4月5日、長州藩の足軽である入江嘉伝次・満智（村上与三右衛門の長女）夫妻の長男として生まれた。弟に野村靖（和作）、妹に伊藤すみ子（伊藤博文の最初の妻）がいる。妻は九一の父の同僚である堀音右衛門の娘・粂。


title: 入江九一

text: 安政3年（1856年）に父が死去し、家督を継いだ。安政4年（1857年）に弟の和作が吉田松陰の松下村塾に入塾するが、九一は家計を支えるべき立場であるため通う暇を作れず、安政5年（1858年）になって遅れて入門した。同年12月に松陰は再投獄されるため、実際に学んだのは1ヶ月程度に過ぎないが、松陰から高く評価され久坂玄瑞、高杉晋作、吉田稔麿と並んで松門四天王の一人に数えられた。


title: 入江九一

text: 同年、師匠の松陰が江戸幕府の無勅許による日米修好通商条約締結に激怒し倒幕を表明して老中の間部詮勝暗殺計画を企んだ。この時、高杉・久坂・稔麿らは猛反対したが、九一・和作兄弟だけは賛成し計画に加担。その際に松陰から「久坂君たちは優秀だが、度胸が無い。しかし君だけは国のために死ねる男児である」と高く評価されている。そのため、後に松陰が安政の大獄で処刑された後も、九一は師匠の遺志を受け継いで間部詮勝暗殺計画を実行に移そうとしている。


title: 入江九一

text: 同年、伏見にて藩主を拉致して朝廷に誘導し、強引に攘夷を宣言させるという奇策「伏見要駕策」を獄中で思いついた松陰は、無謀な策に反対する久坂玄瑞、高杉晋作ら殆どの門下生に破門状を出し、入江兄弟に実行の指示を出すが、藩に察知されて弟と共に岩倉獄に投獄された。これにより入江家は困窮し、九一は獄中で内職を行って家計を助けた。


title: 入江九一

text: 松陰の処刑から半年後、兄弟も万延元年（1860年）に釈放され、文久3年（1863年）には吉田稔麿らと共に足軽から士分に取り立てられたが、無給の士分という扱いであり、家計の苦しさに変化はなかった。京都で尊皇攘夷のための活動を行なう一方で高杉の奇兵隊創設にも協力し、奇兵隊の参謀となった。同年の下関戦争には久坂の率いる光明寺党の一員として参加した。


title: 入江九一

text: 翌元治元年（1864年）7月19日、禁門の変では久坂の率いる浪人隊の一員として天王山に布陣し、御所攻撃に参加したが敗れて久坂は自刃。久坂に藩主世子への伝言を頼まれた九一は何とか脱出しようと図ったが、塀を越えたところで越前兵の槍を顔面に受けて死亡。享年28。


title: 入江九一

text: 首級は福井藩士が松平春嶽に許可を得、同様の戦死者8名と共に福井藩の京の菩提寺である上善寺に手厚く葬られた。その後長らく長州藩側に忘れられていたが、旧福井藩士が毛利家に連絡した事をきっかけに、明治30年代に碑石が修築された。


title: 入江九一

text: 長州藩内の桜山招魂場（現在の桜山神社、下関市上新地町）・朝日山招魂場（現在の朝日山護国神社、山口市秋穂二島）、京都霊山護国神社、東京招魂社（後の靖国神社）に護国の英霊として祀られている。山口県萩市「長寿寺」にも入江家の父母、妻の粂らと共に墓碑がある。九一の没後、妻の弟の音次郎を養嫡子にしたが、アメリカへ官費留学した翌年の明治6年（1873年）に病で客死したため、九一の弟・野村靖の次男である貫一を明治13年（1880年）に養子に迎え入江家を継がせた。ニュージャージー州ニューブランズウィックのには、幕末に同地のラトガース大学で学び、同地にて客死した日下部太郎の墓があり、それと並んで入江音次郎の墓碑がある(墓碑では1874年、19歳没)。日下部家は旧福井藩士である。


title: 鈴木勝美

text: 麗澤瑞浪高等学校、愛知学院大学文学部歴史学科卒業。俳協演劇研究所10期生。NPSアクターズゼミナール、NHKプロモートサービス出身。かつては、オフィス央、ぷろだくしょんバオバブ、ぷろだくしょん★A組、アーツビジョンに所属していた。


title: 鈴木勝美

text: 元は教師を志望していたが、大学の3年生の春休みに声優についての本を見たことと、教師をしている兄や教育現場を見たことをきっかけに声優を志し、大学卒業後に愛知から上京して俳協演劇研究所に入学する。26歳の頃、『超時空要塞マクロス』の柿崎速雄役で初レギュラーを得る。


title: 鈴木勝美

text: 『勇者特急マイトガイン』において敵役であるロック歌手パープル役を担当した際に、役柄の都合上キャラクターソングを歌った。1990年代当時のロボットアニメでは珍しく、悪役ながら後期エンディングテーマを担当し、「PURPLE」名義でシングルも出している。


title: タイフーン (装輪装甲車)

text: タイフーン開発プログラムは2010年頃に始まった。これはロシア国防省が打ち出した2020年度を目処とする新型軍用車両開発・調達計画に基づくもので、プログラムの主目的は、複雑化していたロシア連邦軍の装甲戦闘車両プラットフォームの共通化・整理であり、タイフーンはこれらの中で小型・軽量の車種に分類される。翌2011年には最初の試作車が完成した。


title: タイフーン (装輪装甲車)

text: タイフーン装甲車シリーズは基本的には装甲兵員輸送車としての使用を考えられて設計されているが、この他にも様々な派生車種、たとえば自走式対空砲、UAVの輸送車、クレーン車や牽引車などを共通の車体で開発することが意図されている。


title: タイフーン (装輪装甲車)

text: タイフーンシリーズにはKamAZ製、ウラル製などいくつかの車種があるが、いずれも共通のエンジン (JMZ-536)、制御システムおよび情報システムを持ち、同レベルの防御能力を持つ。車体はV字型で車高が高く、乗員用座席にも衝撃吸収機能を持たせるなど地雷やIEDの爆風から乗員を守る設計になっており、NATOのSTANAG 4569規格のレベル3b相当の対地雷防御能力を持っている。これは8kgまでのTNT爆薬の爆発に耐えられる車体強度で、かつ車体下部が防護されている事を示している。


title: タイフーン (装輪装甲車)

text: 車体は鋼鉄とセラミックの複合素材による装甲が施され、防弾能力はSTANAG 4569規格のレベル4相当、つまり200m離れた14.5mm重機関銃から発射される14.5x114mm B-32徹甲弾に耐えられる強度である事を示している。


title: タイフーン (装輪装甲車)

text: また固定武装としては、すべての車両に遠隔操作式銃塔（RWS）の搭載が可能である。また車体上部にはハッチを持ち、車体が横転した際の脱出に使用可能である。車体の視察装置にはビデオカメラが組み込まれており、乗員は車外に身を晒すことなく周囲の状況を確認することが可能となっている。内部乗員区画は化学・生物・放射性物質・核に対する防護（CBRN防護）が施されている。


title: ハブクラゲ

text: 5月から10月にかけて発生する熱帯性の立方クラゲ。立方型の傘と、傘の四隅から7-8本ずつ伸びる触手が特徴。傘高は10-15センチメートル、伸縮する触手は伸びると1.5メートル以上になる。強力な刺胞毒を持ち、触手に触れた小魚などの獲物を麻痺させて捕食する。


title: ハブクラゲ

text: 本種の学名は "Chiropsalmus quadrigatus" とされていたが、2009年に日本近海の個体群には別の学名 "Chironex yamaguchii" が与えられ、オーストラリアウンバチクラゲと同じ属に属することになった。種小名の "yamaguchii" は、元琉球大学教授の山口正士への献名である。また、和名の「ハブ」とは毒蛇のハブのことである。


title: ハブクラゲ

text: 本種は日本近海に生息するクラゲの中でも特に危険な種であり、過去に3件の死亡例がある。刺されると激痛を感じ、刺傷箇所はミミズ腫れになる。6時間ほど経つとミミズ腫れは水疱に変わり、12時間後には壊死を引き起こす。重症の場合だと、意識障害や呼吸困難、心停止に至ることもある。


title: ハブクラゲ

text: 傘がほぼ透明であるうえ、小魚を求めて浅瀬にまで入ってくることから、気づかずに接触して刺されることが多い。沖縄県の海水浴場にはハブクラゲ侵入防止網が設置されているところが多いが、それがない海岸で泳ぐ際は注意が必要である。


title: ハブクラゲ

text: 刺された場合は速やかに陸に上がり、多量の食酢を患部にかけてから巻き付いた触手を取り除き、痛みが強い場合は氷や冷水で冷やして安静にする。被害者が幼児の場合には重症化する危険性が高まるため、上記の応急処置に加えて医療機関へ搬送するのが望ましい。なお、食酢にはハブクラゲやアンドンクラゲの刺胞の発射を抑制する働きがあるが、カツオノエボシやウンバチイソギンチャクの刺胞には逆に発射を促進させてしまうため、誤って用いないよう気をつけなければならない。


title: スターチャイルド

text: スターチャイルド（"STARCHILD"）は、1981年（昭和56年）から2016年（平成28年）まで存在した主にアニメ・声優・実写映画・ドラマ関連の商品や作品を取り扱うキングレコードの社内レーベル。正式名称は「スターチャイルドレコード」。通称は「スタチャ」（すたちゃ）・「星の子」とも呼ばれる。キングレコードの内部組織としては本部に相当していた。


title: スターチャイルド

text: アニメ・声優関連以外では、『ライオン丸G』などの特撮作品、『ケイゾク』（TBS製作）・『古代少女ドグちゃん』（MBS製作）・『必殺シリーズ』（ABC製作）などのテレビドラマといった一般向けの実写作品も担当した実績があり、過去には声優業を行っていない歌手の場合、アニメ関連以外の楽曲が多くなった際にメインレーベルに異動させた例がある（森口博子など）。


title: スターチャイルド

text: なお、キングレコードには他にもアニメ事業を展開しているレーベルとして、メインレーベル（キングレコード）のアニメ部門「第三クリエイティブ本部」や、スターチャイルドから派生した「EVIL LINE RECORDS」がある。また、スターチャイルドや第三クリエイティブ本部の他、三橋美智也などの演歌・歌謡曲部門「第一クリエイティブ本部」、J-POP部門「第二クリエイティブ本部」、大塚文雄などの民謡部門の歌手がアニメ主題歌を担当した例があるが、本来のレーベルから発売されるか、スターチャイルドからの発売となるかは作品によって異なっていた。


title: スターチャイルド

text: 1981年、キングレコード社員で主にサンライズ関連のアニメ楽曲を担当していた藤田純二らによって設立。レーベル名は『2001年宇宙の旅』に登場する「スターチャイルド」（新人類）を意識してタイトルにした「スターチルドレン」（劇場版機動戦士ガンダム関連曲）の話を氷川竜介に聞いた藤田が採用を決定したものであり、ロゴも氷川から紹介されたデザイナーによるものである。スターチャイルドマークは正式発足前の1981年7月5日発売の哀戦士シングル盤にて初めて付けられるようになり、同年10月21日発売の交響曲イデオンよりスターチャイルドレーベルが正式発足した。


title: スターチャイルド

text: しかしその後、藤田ら担当社員たちは1985年にユーメックスを設立し大量に独立したため、部門解消の危機に陥ったが、残った大月俊倫らで初プロデュースしたドラマCD『ドリームハンター麗夢』などの大ヒットによってV字回復を達成し、スターチャイルドレーベルは再建された。


title: スターチャイルド

text: 2000年代に入ると、『魔法先生ネギま!』の関連CDなどを含めてオリコンウィークリーランキングに初登場ベスト10入りを果たすなどし、前述のユニットやスポンサーを務めるラジオ番組（アニラジ）の連動企画などを発端として、作品関連の活動を超えて期間限定で独立した活動（単独のラジオ番組やオリジナル曲の発表、ライブなど）を展開するパターンも増えている。また、制作作品で出演者による音楽ユニットを結成させて、主題歌などを制作することも増えつつある。また、2000年代では同社が製作したアニメ作品において、同業社のランティスが音楽を担当し、キング側へCDの販売を委託しているものもあった。


title: スターチャイルド

text: 2010年代に入ると、スネオヘアーやももいろクローバーZといった、一般アーティスト・アイドルを擁す様になって、アニメ専門色がより薄れつつあり、2012年10月からは、作品の特設サイト一覧ページが「アニメ」と「実写」、アーティストの特設サイト一覧ページが「声優系」と「J-POP系」に分離された。


title: スターチャイルド

text: 2014年4月、ももいろクローバーZらが所属していたスターチャイルドの「J-POP系」部門がレーベル「EVIL LINE RECORDS」（イーブルラインレコード）を新設し独立。再びアニメ・声優専門になったもののメインレーベル寄りの「第三クリエイティブ本部」との位置付けが次第に曖昧になっていった。同年10月から放送のテレビアニメ『クロスアンジュ 天使と竜の輪舞』では第三クリエイティブ本部と初の共同製作を行った。


title: スターチャイルド

text: これが契機になり2016年2月1日付けでスターチャイルドと第三クリエイティブ本部が事業統合し、「キング・アミューズメント・クリエイティブ本部」に移行、メインレーベルの新アニメ部門となり、『スターチャイルド』のレーベルが消滅。これにより、34年半続いたスターチャイルドの歴史に幕を閉じた。


title: スターチャイルド

text: 以下のアニラジのスポンサーとして名を連ねている。ほとんどはラジオ局（主にAM局）が制作しているが、『Heartful Station』や『Tokyo Boogie Night』については自社で番組を制作している。