title: スタニスラフスキー・システム

text: 『俳優の仕事』では、戯曲などを「断片」に分け、そこから「創造的課題」を抽出することが重視されており、「内面的な、行動の課題」を適切に設定することが、俳優にとって「舞台に上がり、そこに留まり、役と同様に自分の生活を生きる自覚を与えてくれる」ことになると主張されている。


title: スタニスラフスキー・システム

text: 1909年にスタニスラフスキーはイワン・ツルゲーネフの『村のひと月』を演出したが、これは「自らのシステムに沿ってはじめて上演した芝居」であり、スタニスラフスキー・システムの芸術的展開にとって分水嶺となった。リハーサルは公開で行うというモスクワ芸術座の伝統を破り、スタニスラフスキーは非公開で準備を進めた。キャストはまず、やがてスタニスラフスキーが登場人物にとっての「連続した流れ」と呼ぶようになるもの（登場人物の感情の発展と、芝居の間にそれがどう変わるか）についての議論から準備を始めた。この公演は、台本のアクションを別々の「断片」に分けて分析するという実践が初めて記録された事例である。


title: スタニスラフスキー・システム

text: スタニスラフスキーは、のちに「身体的行動のメソッド」として知られるようになる、より身体にもとづいたリハーサルプロセスによって自らのシステムをさらに精緻化させた。この言葉じたいはスタニスラフスキーの死後にこのリハーサルプロセスに対して使われるようになったものである。ジーン・ベネデッティは、スタニスラフスキーは1916年までにこの方法を発達させていたものの、1930年代初めになってやっと実践で使い始めたと指摘している。


title: スタニスラフスキー・システム

text: 身体的行動のメソッドのはじまりは、スタニスラフスキーが演出家として手がけた最初期の仕事にまでさかのぼることができ（当時は芝居のアクションに一貫して注目していた）、さらにフセヴォロド・メイエルホリドと共に探求し、のちに第一次世界大戦の前頃までモスクワ芸術座の第一スタジオで研究していた方法（即興を用いた実験や、台本を断片と課題に分解する実践など）にも根幹を求めることができる。身体的行動のメソッドは、スタニスラフスキーのそれ以前の方針に反するものではなく、ある程度連続性があるということが複数の研究者により指摘されている。


title: スタニスラフスキー・システム

text: スタニスラフスキーは1934年の『三人姉妹』や『カルメン』のリハーサルで初めてこのアプローチを実践的に探求した。その頃には座って行う議論を最小限にとどめ、連続した劇的状況が即興で演じられる「行動的分析」が奨励されるようになった。


title: スタニスラフスキー・システム

text: 助手で親友であったレオポルド・スレルジツキー率いる第一スタジオのおかげで、スタニスラフスキーは1910年代に自らのシステムにつながる初期段階のアイディアを発展させることができるようになったが、1935年には別のスタジオを作り、身体的行動のメソッドを継続して教えることで自らの業績の完成形を安定的に受け継がせようとした。このオペラ・ドラマスタジオでは、スタニスラフスキーのマニュアルで説明されているトレーニングがほぼ完全な形で施行された。同時に、スタニスラフスキーの初期の業績が第一スタジオの生徒たちを通して西洋全体の演劇に伝わり、演技を革新した。ソビエト連邦に社会主義リアリズムの機運が到来すると、モスクワ芸術座とスタニスラフスキー・システムはその模範として賞賛されるようになった。


title: スタニスラフスキー・システム

text: モスクワ芸術座の第一スタジオは、スタニスラフスキーがシステムの研究・発達のために1912年に作った演劇スタジオであった。新しい形式やテクニックを発達させるため、一般の観客からは離れたところで教育的・探求的な仕事をすることができる場所として考案された。第一スタジオの創立メンバーはイェヴゲニー・ヴァフタンゴフ、ミハイル・チェーホフ、ルイシャルト・ボレスワフスキ、マリア・オースペンスカヤであり、全員がその後の演劇史において相当な影響力を持つようになった人々である。


title: スタニスラフスキー・システム

text: 1905年からスタニスラフスキーの助手で、マクシム・ゴーリキーから「スレル」というあだ名をつけられていたレオポルド・スレルジツキーがスタジオを統括した。集中した緊張感のある雰囲気の中、実験、即興、自己発見を重視して活動を行った。スレルジツキーは1916年に亡くなるまで、スタニスラフスキー・システムの初期形式の主要要素であるリラックス、注意集中、想像、コミュニケーション、情緒的記憶などを教え続けた。1923年にモスクワ芸術座から独立した一座は第二モスクワ芸術座と名を改めたが、スタニスラフスキーはこれを自分の原理に背く動きだと見なすようになった。


title: スタニスラフスキー・システム

text: ベネデッティは、スタニスラフスキーがオペラスタジオで教育・演出を行った経験がシステムに相当な影響を及ぼしていると主張している。一方、レベッカ・ガウスはこのスタジオの生徒はシステムの発展にそこまで貢献していないと考えている。


title: スタニスラフスキー・システム

text: オペラスタジオは1918年にボリショイ劇場の支援を受けて作られたが、のちに劇場とのつながりはなくなった。スタニスラフスキーは1921年に立ち退くまで、自宅にあった2つのリハーサル室でオペラスタジオの仕事をした。兄ヴラディミールと妹ジナイーダがスタジオを運営し、教育もした。ボリショイ劇場の若手とモスクワ音楽院の学生を受け入れていた。スタニスラフスキーは発声法を教えてもらうためにセルゲイ・ヴォルコンスキーを、表現運動とダンスを教えてもらうためにボリショイ劇場のレフ・ポスペーヒンを招聘した。


title: スタニスラフスキー・システム

text: 自らのシステムにより、スタニスラフスキーはミハイル・シェープキンやフョードル・シャリアピンの業績を統合しようとした。オペラにおいては伝統的な決まり事を避けることはできないが、それでもシステムがうまくオペラに応用できれば、自らの方法論の普遍性が証明できるだろうとスタニスラフスキーは考えていた。ベネデッティは、オペラスタジオでの経験から「テンポ－リズム」の考え方が出てきており、スタニスラフスキーはこれを『俳優の仕事』第二部で発展させたと主張している。


title: スタニスラフスキー・システム

text: コンコーディア・アンタロワは、1919年から1922年までの間にスタニスラフスキーがこのスタジオで行った32回の講義を記録しており、1939年にこの内容を公刊し、1950年には英訳もされた。パーヴェル・ ルミィヤンツェフは1920年にモスクワ音楽院の学生としてスタジオに参加し、1922年に『エフゲニー・オネーギン』の公演でタイトルロールを歌ったが、1932年までのスタジオの活動を記録しており、このメモは1969年に刊行され、1975年には英訳された。


title: スタニスラフスキー・システム

text: 晩年にスタニスラフスキーはオペラ・ドラマスタジオを自宅に設立し、ここで1935年から1938年まで、自らのシステムの最終形態となった内容を用いて重要な授業を行った。1935年にニースで休養していたスタニスラフスキーは、俳優向けのマニュアルを完成させるのが困難だったことを鑑み、自らの遺産を安定的に伝えるには新しいスタジオを設立する必要があると心に決めた。同年6月には教師の一団に「システム」の訓練テクニックと身体的行動のメソッドのリハーサルプロセスを教え始めた。この参加者たちは、スタニスラフスキーの妹ジナイーダから個人教授を受け、システムを既に学んだ経験のある教師たちであった。スタニスラフスキーの妻マリヤ・リーリナも教授に参加した。オペラ・ドラマスタジオ演劇部の生徒には、オーディションにより3500人の中から12人が受け入れられ、授業は1935年11月15日に始まった。メンバーの中にはのちにモスクワ芸術座の芸術監督となるミハイル・ケドロフがおり、ケドロフはスタニスラフスキーの未完のモリエール上演でタルチュフを演じ、師の死後に自らこの上演を完成させた。


title: スタニスラフスキー・システム

text: ベネデッティは、オペラ・ドラマスタジオでの授業は「スタニスラフスキーの真の遺言」だったと主張している。スタニスラフスキーはテクニックとメソッドに集中した4年間の勉学カリキュラムを作った。最初の2年で生徒がトレーニングテクニックに慣れてしまうと、スタニスラフスキーは『ハムレット』と『ロミオとジュリエット』を役の課題として選んで課した。これは「天才の作品にはどれにも理想的なロジックと進行がある」がゆえに古典を学ぶことが重要であるからである。1937年の3月～4月には生徒とともに身体的行動のつながり、アクションの連続した流れの確立、俳優の課題に沿って新たに場面をリハーサルすることなどに集中して訓練を行った。以前に行ったような演技の繰り返しを避けることが重視された。


title: スタニスラフスキー・システム

text: ルイシャルト・ボレスワフスキ、マリア・オースペンスカヤ、ミハイル・チェーホフをはじめとして、スタニスラフスキーの弟子の多くがアメリカ合衆国などで演技を教えるようになった。他にもステラ・アドラーやジョシュア・ローガンなどがスタニスラフスキーと「短い期間学んだことをもとにキャリアを築いて」いくようになった。ボレスワフスキとオースペンスカヤはニューヨークでアメリカン・ラボラトリー・シアター (1923—1933) を設立したが、これは第一スタジオに倣ったもので、影響力を持つようになった。


title: スタニスラフスキー・システム

text: アメリカ合衆国では、ボレスワフスキの弟子であるリー・ストラスバーグがニューヨークで仲間とともにグループ・シアター (1931—1940) を作った。ステラ・アドラーやサンフォード・マイズナーとともに、ストラスバーグはスタニスラフスキーの初期のテクニックを発展させ、「メソッド演技法」（ストラスバーグは単に「メソッド」と呼んでいた）をアクターズ・スタジオで教授した。ボレスワフスキは、ストラスバーグはスタニスラフスキーの「情緒的記憶」のテクニックの役割を強調しすぎて劇的アクションを犠牲にしていると考えていた


title: スタニスラフスキー・システム

text: 1934年の夏、パリでスタニスラフスキーは5週間の間、毎日午後にステラ・アドラーと協働したが、アドラーはこの時演技でぶつかった障害を克服するためにスタニスラフスキーの助けを求めていた。ニューヨークでは情緒的記憶が非常に強調されていたが、スタニスラフスキー自身はこの技術を最終手段として使う以外は採用していなかったので、アドラーは驚いた。スタニスラフスキーは身体的行動を通して感情を表現する間接的なやり方をすすめていた。スタニスラフスキーはこの点の重要性を1935年末のハロルド・クラーマンとの議論でも確認している。スタニスラフスキー自身はこのようなアプローチをとっているという知らせはアメリカで大きな反響を呼び、ストラスバーグは怒ってこの方針を拒絶し、自分のアプローチを変えようとはしなかった。


title: スタニスラフスキー・システム

text: グループ・シアターの俳優だったサンフォード・マイズナーにニューヨークのネイバーフッド・プレイハウス演劇学校でメソッド演技法を教え、そこでスタニスラフスキーが「交流」や「適応」と呼ぶものを重視した方法を発達させて、このアプローチを「マイズナー・テクニック」と呼ぶようになった。


title: スタニスラフスキー・システム

text: この他にも多数がメソッド演技法の発達に貢献したが、ストラスバーグ、アドラー、マイズナーが成功の立役者と言われている。しかしながらそれぞれ強調している要素が異なっており、ストラスバーグは心理的側面、アドラーは社会学的側面、マイズナーは行動的側面に着目している。アメリカではそれぞれの流派が精力的に他との位置づけの差異化を図っているが、ひとまとめに考えてよいだけの基本的な考え方を共有している。


title: スタニスラフスキー・システム

text: こうした潮流とその支持者たちの関係について、カーニックは「見たところ対立する陣営が永遠に敵対しており、それぞれが宗教的狂信者のようにスタニスラフスキーの唯一の真の弟子だと自称し、ダイナミックなアイディアを硬直したドグマにおちいる」と述べている。


title: スタニスラフスキー・システム

text: ソニア・ムーアは、アメリカン・ラボラトリー・シアターとそこで訓練をしていた教師たちの間に広がっていたスタニスラフスキー・システムに対する一般的な捉え方に変更を迫る試みとして、スタニスラフスキーの身体的行動のメソッドを強調した。


title: スタニスラフスキー・システム

text: スタニスラフスキーの業績は1960年代以前にはイギリス演劇にほとんど影響を及ぼしていなかった。ジョーン・リトルウッドとユアン・マコールがイギリス演劇に初めてスタニスラフスキーのテクニックを紹介した。この2人が協働で創設した実験的なスタジオであるシアター・ワークショップで、リトルウッドは登場人物や状況を探求する手法として即興を用い、俳優たちが課題の連続として登場人物の行動をとらえるよう促した。俳優のマイケル・レッドグレイヴもイギリスにおけるスタニスラフスキー的アプローチを早くから唱道した人物であった。イギリスで初めてスタニスラフスキー・システムとアメリカで開発された派生手法にもとづく演技アプローチを教えた演劇学校はドラマ・センター・ロンドンである


title: スタニスラフスキー・システム

text: スタニスラフスキー・システムは人の心理面に働きかける演技法であるため、フロイト理論との関係があると言われる。両者ともに即興による効果を指摘し、スタニスラフスキーの即興は負荷をもつ記憶を再活性化することに限定したのに対し、フロイトは患者を治療するため経験(＝過去)を喚起することにつとめた。また他にも演劇による精神治療を目的とした、ジェイコブ・レヴィ・モレノによるサイコドラマとの関係も指摘されている。


title: スタニスラフスキー・システム

text: ミハイル・ブルガーコフは、自らの小説『劇場』において鍵小説の形でスタニスラフスキーのメソッドと理論を風刺している。ブルガーコフは1926年に、小説『白衛軍』の戯曲化である『トゥルビン家の日々』がモスクワ芸術座によりスタニスラフスキーの演出で上演され、大成功するという経験を実際にしている。小説『劇場』においてはスタニスラフスキーをモデルにしたイワン・ワシーリエヴィチという人物が登場する。


title: さよなら、小津先生

text: 番組の最後で、スポンサーであるアサヒ飲料の缶コーヒー「WONDA」のスペシャルCMがオンエアされた。内容はスタッフが登場し、ドラマの感想や撮影裏話を語っているものであった。このシリーズの演出は、当時共同テレビCM部に所属していた小林義則が担当。


title: 上皇后

text: 退位特例法第三条において、明仁は退位後、「上皇」となることが定められているが、同法第四条により、その后の称号は「上皇后」となるものとされている。具体的には、明仁の配偶者である美智子が、2019年（令和元年）5月1日から上皇后美智子となっている。


title: 上皇后

text: 上皇の敬称に倣い、退位特例法第4条により上皇后の敬称にも「陛下」を使用する。これは、皇室典範において「皇太后」の敬称が「陛下」とされていることによる。上皇后の英語表記は「Empress Emerita」で、敬称の「陛下」は、従来通り「Her Majesty」である。上皇の英語表記は「Emperor Emeritus」で、「emeritus」は「名誉待遇の」という意味を持つ。上皇后の「emerita」はその女性形である。


title: 上皇后

text: 譲位した天皇の后の称号としては、歴史的には皇后を維持した例や皇太后とした例などがあった。そのため、当初は皇室典範に規定がある「皇太后」を称号として用いる案もあった。しかし、香淳皇后などのイメージから現代では未亡人の印象が強い「皇太后」を、退位した天皇の配偶者の称号として使用することに対して、不安を覚える者もいた。天皇の公務の負担軽減等に関する有識者会議のメンバーである山内昌之は、次のように述べている。


title: 上皇后

text: 上記の事情に加えて、天皇の退位が憲政史上初めてであることから「歴史に引っ張られる必要はない」といった声もあった。現行の皇室典範では、民間出身で婚姻により皇族の身分を取得した女性の称号は、「皇后」・「親王妃（皇太子妃も含む）」・「王妃」など、天皇及び皇位継承権を有する男性皇族（親王・王）の称号と后、妃を組み合わせたものであり、美智子（旧姓：正田）も初の民間出身であることから、それに合わせて有識者会議は、その責任において新たに創作した「上皇后」を用いるべしと最終的に結論を出した。その後、政府の法案に基づく天皇の退位等に関する皇室典範特例法が国会にて可決され、「上皇」と「上皇后」の称号を用いるものと公式に決定された。


title: 上皇后

text: なお、｢上皇后｣という称号自体は、中国前趙の昭武帝の皇后である靳月光（きん・げっこう）の時に使用されている。しかし、彼女の場合太上皇の后ではなく三后並立の場合には昭武帝の一皇后としての意味合いで加号された。従って彼女｢上皇后｣の他に｢右皇后｣｢左皇后｣が皇后として並存している。


title: 上皇后

text: 「上皇后」は日本史上一度も使われたことのない称号であることから、根強い反対意見がある。先述のように、譲位した天皇（＝太上天皇）の后の称号としては、歴史的には「皇后」を維持した例や「皇太后」とした例などがあった。「天皇」の后は「天皇后」ではなく「皇后」なのだから、「完全に対になっていない称号でも問題ない」という指摘もあり、反対派の大多数は、歴史的に用いられてきた「皇太后」あるいはその略称である「太后」を用いるべきだと唱えている。


title: 上皇后

text: これは、皇位を退いた兄・嵯峨天皇を太上天皇とするのに伴って、その皇后であった橘嘉智子を皇太后に、皇太后を太皇太后にするという内容である。また、のちに淳和天皇が甥・仁明天皇に譲位した際、淳和の皇后である正子内親王は皇太后と呼ばれるようになった。


title: 上皇后

text: 「皇太后」の略称は「太后」であり、平安時代に比較的多く用いられていた。『日本三代実録』貞観2年5月11日条に、正子内親王を指して「淳和太后、院裏に於て斎会を設け…法華経を講ず」とある。また班子女王は「昌泰の太后」（『北山抄』所引「外記々」）、藤原穏子は「延喜の大后」（『玉葉』建久元年4月26日条）と記されている。


title: 上皇后

text: こうした歴史があることから、「太上天皇」の略称である「上皇」を正式な称号にするのであれば、同様に「太后」を採用すべきだという主張がある。すなわち、「太上天皇」であれば「皇太后」、「上皇」であれば「太后」の組み合わせを提唱する立場である。このような立場を取る者には、所功などがいる。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: バルドゥール・ベネディクト・フォン・シーラッハ（Baldur Benedikt von Schirach, 1907年5月9日 - 1974年8月8日）は、ドイツ国の政治家、軍人。国家社会主義ドイツ労働者党の全国青少年指導者。陸軍の最終階級は予備役少尉。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）の全国青少年指導者、ヒトラーユーゲント指導者としてドイツの青少年を国家社会主義思想の下に指導、育成した。後にウィーンの総督兼帝国大管区指導者となり、ウィーンのユダヤ人の追放に関与した。戦後ニュルンベルク裁判の被告人の一人となり、ユダヤ人追放の廉で人道に対する罪で有罪となり、禁固20年の刑に処せられた。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1907年5月9日に帝政ドイツ領邦プロイセン王国首都ベルリンに生まれる。父はプロイセン近衛胸甲騎兵連隊将校カール・ベイリー・ノリス・フォン・シーラッハ(Carl Baily Norris von Schirach)。母はアメリカ人のエマ・ミドルトン(Emma Middleton)。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: シーラッハは、ナチ党幹部には珍しく、裕福な貴族の出であった。父カールのシーラッハ家はオーストリア女王マリア・テレジアの時代に文芸分野の功績で貴族の称号を賜った家柄であった。母エマはアメリカ・フィラデルフィア出身で、シーラッハ家以上に裕福な家の女性だった。母の祖先にはアメリカ独立宣言に調印した先祖が二人いる。母エマはシーラッハ家に嫁いだ後もドイツ語を話したがらず、英語で通した。アメリカ人の血を引く父カールも英語が話せたので、シーラッハ家の日常会話は英語だった。シーラッハ家の五人の子供も英語で育てられた。そのためシーラッハはドイツ語以上に英語が堪能だった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 父は1908年に軍を退役し、ヴァイマルの宮廷劇場の支配人に任じられた。そのためシーラッハ一家はヴァイマルへ引っ越した。シーラッハも幼少期音楽をたしなみながら育つこととなった。子供の頃から詩を書いたり、バイオリンの練習にいそしんだ。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: アメリカ人の血を強く引き、アメリカ文化の影響も強く受けているためか、シーラッハ家はプロイセン貴族にありがちな権威主義教育を好まず、自由放任主義的なのびのびした教育の気風を持っていた。1917年にバート・ベルカ()の寄宿学校に入学。この学校は改革教育学者ヘルマン・リーツの理念に根ざしており、大都市が持つ「退廃的な影響」から青少年を遠ざけ、自主性や自立性を育てるのを教育目標としていた。教師と子供はお互い「キミ（du）」で呼び合い、「若者は若者によって指導される」という理念の下、年長の生徒は年下の生徒を指導していた。この寄宿学校の理念はシーラッハのヒトラーユーゲント指導に強く影響を及ぼしたという。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: シーラッハが11歳の頃（1918年）、第一次世界大戦において帝政ドイツが敗戦。さらに大戦末期のドイツ革命により帝政は崩壊し、共和制へと移行した。宮廷劇場も閉鎖され、父は失業した。またドイツ皇室に心酔していた兄カールは絶望して自殺した。弟のシーラッハも自殺こそしなかったが、帝政の後を受けたヴァイマル共和政に対する激しい憎しみを募らせながら育った。ただ、他の家庭と違い、シーラッハ家は十分な財産があったので、経済状況がどん底に墜ちるまでには至らなかった。シーラッハは、ベルカの寄宿学校からヴァイマルの自宅に戻り、そこで勉学を続けた。17歳の頃（1924年）には、青少年国粋団体「クナーベンシャフト（男子団程度の意味）」に所属。またヘンリー・フォードのユダヤ陰謀論的著作『』をこの頃に読み、反ユダヤ主義に洗脳されてしまったという。シーラッハは後に「あの本に出会ってしまったことが私の破滅のもとだった」と語っている。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1925年3月22日、ヴァイマルで国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）の党首アドルフ・ヒトラーが演説を行った際、シーラッハは上述の「クナーベンシャフト」メンバーとしてその集会場の警備をしていた。ヒトラーの演説を聞き、ヴェルサイユ条約打破を熱く語る姿勢に共感を覚えた。演説後、ヒトラーに個人的に紹介される機会を得た。ヒトラーとシーラッハは、手を握り合い、見つめあった。感激したシーラッハは完全にヒトラーの崇拝者となった。1925年5月9日に18歳になると同時にナチ党に入党した。1925年7月にヒトラーの『我が闘争』の第一巻が出版されると彼は暗記するほどに読み込んだという。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: ヴァイマルのギムナジウムを出た後、両親はその後の進路をシーラッハに任せた。ヒトラーから「私のいるミュンヘンに来てくれ。我々には君のような人材が必要だ｣と誘われたシーラッハは、1927年にミュンヘンへ移住した。父親のコネでミュンヘンでも上流階級のサロンに出入りを許された。またヒトラーの勧めでミュンヘン大学に入学し、英文学、美術史、エジプト学などを学んだ。シーラッハは1928年夏にアメリカ・ニューヨークを訪問し、叔父アルフレッド・ノリスから彼の経営する銀行で働かないかと勧められているが、拒否している。アメリカ人の母エマも息子にアメリカで働いてほしがっていたが、シーラッハの意思は変わらなかった。彼のヒトラーへの忠誠はすでに揺るぎないものになっていたのだった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: ミュンヘン大学でシーラッハはわずかな期間で精力的に支持者を集め、まもなくミュンヘンの学生グループのリーダーとなった。ナチ学生同盟指導者ヴィルヘルム・テンペルとの権力闘争にも勝利し、1928年7月20日には選挙によってナチ党学生連盟指導者に選ばれた。しかし「ヒトラーユーゲント」は彼の指揮下になく、ヒトラーユーゲント団長クルト・グルーバーと権力争いをするようになった。グルーバーは、ヒトラーやヨーゼフ・ゲッベルスなど党幹部から無能と見なされ、ついには失脚した。一方シーラッハはナチスを支持する学生を順調に増やし、ヒトラーからますます高い評価を得るようになっていた。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1931年10月30日にナチ党全国青少年指導者(Reichsjugendführer der NSDAP)に任命された。この時点でも「ヒトラーユーゲント」は指揮下になく、ユーゲントはアドリアン・フォン・レンテルンが指導していた。1932年3月31日には党専属写真家ハインリヒ・ホフマンの娘ヘンリエッテ（愛称ヘニー）（1913-1992)と結婚した。ヒトラーとエルンスト・レームが結婚立会人を務めている。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1932年1月24日にはベルリンでという15歳のナチ党員がナチ党のポスターを貼っていた際に共産主義者に刺殺される事件が発生した。シーラッハとゲッベルスはただちにこの少年の英雄化を行った。シーラッハはノルクスの墓参りを毎年欠かさずに行った。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1932年10月1日にポツダムで大規模な「全国青少年集会」(Reichsjugendtag)を開催した。ヒトラーユーゲントは本人か父親が失業者であることが多かったので、旅費を捻出できず、党集会への集まりが悪いことで知られていたが、この集会の参加者数は5万人から7万人といわれる（1929年党大会時に集合したユーゲント数はわずかに2000人だった）。ヒトラーはベルリンのゲッベルス邸で待機し、集まりが良かった場合にのみ出席する予定となっていた（この頃のヒトラーは、ヒンデンブルク大統領から首相就任要請を待つ難しい時期だったので、あまりみすぼらしい集会に参加して政敵に笑い者にされるのを嫌がっていた）。集まりがいいことを知ったヒトラーはポツダムへ駆けつけ、夜にこの集会に参加した。シーラッハがヒトラーに｢総統、ここにいるのは皆、貴方の青少年たちです。愛と信念に支えられた政治集会を貴方に捧げるために集まったのです。これほどの集会を若者から贈られた人物は、他に誰がいるでしょう｣と述べると、会場の若者たちから歓声が上がり、ヒトラーの目から涙がこぼれたという。翌10月2日には若者たちはヒトラーの前で7時間にも及ぶ大行進を行った。このポツダムでの集会の成功でヒトラーはシーラッハに絶大な信任を寄せるようになった。彼はシーラッハに「君はとてつもなく大きな仕事を果たしてくれた。これほどの規模の青少年の集会がベルリンの目と鼻の先であったとなれば、政府も黙殺できないだろう」と述べた。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1933年1月30日にヒトラー内閣が発足。多くの党機関は当面ミュンヘンに留まっていたが、シーラッハの全国青少年指導部はただちにベルリンの帝国首相府へ移されている。1933年4月5日にはユーゲント団員50名を使って「ドイツ青少年連合全国委員会」（Reichsausschuß der deutschen Jugendverbände）本部を占拠した。1933年6月17日にはドイツ国青少年指導者に任じられ、「ナチ党全国青少年指導者兼ドイツ国青少年指導者」となった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: ナチ党の｢一元化｣政策の下、ヒトラーユーゲント以外のドイツの様々な青少年組織を次々と統合、あるいは解散させ、ドイツ青少年のヒトラーユーゲントへの一元化を目指した。特に共産主義者とユダヤ人の青少年組織は徹底的に滅ぼされた。またハインリヒ・ヒムラーら党の有力者からも後援を受けていた「大ドイツ連盟」のようなヒトラーと連立関係にあった保守系青少年団体も解散に追い込まれている。プロテスタント系青少年組織もすぐに片付いた。ルター派プロテスタント全国教会総監督ルートヴィヒ・ミュラー（）とシーラッハの協定により、1933年末にはヒトラーユーゲントに引き渡されている。一方、カトリック系の青少年組織は、1933年7月20日にヒトラーとローマ教皇庁の間で結ばれた「政教協約（コンコルダート）」もあって、手を出すのは難しい存在だった。カトリック系青年団体は、1935年のザールラント返還後ぐらいから理由をつけて少しずつ解散に追い込まれ、1939年になってようやく全て解散された。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: ナチ党の政権掌握以降、ヒトラーユーゲントへの加入者は激増した。1933年末には10歳から18歳までの青少年230万人がヒトラーユーゲントに加盟している。これはヒトラーが政権掌握した直後（ユーゲント団員数はせいぜい11万人ほどだった）に比べると20倍の団員増加である。そして「ヒトラーユーゲント法」導入後の1936年末には600万人以上の団員数となった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: シーラッハは全てのドイツの青少年を監督下に置き、さらにその教育を掌握しようと奔走した。彼はそのために「ヒトラーユーゲント法」を起草した。教育相ベルンハルト・ルストは「学校教育がすみに追いやられてしまう」としてこれに猛反対したが、1936年12月1日にヒトラーは「ヒトラーユーゲント法」に署名して公布した。この法律により、それまでナチ党の私的な組織だったヒトラーユーゲントは公式に国家機関となり、それ以外の青少年組織は禁止された。そして10歳から18歳までの青少年が強制加入させられ、ヒトラーユーゲントは、第三帝国の青少年組織の総称となった。ただし実際にヒトラーユーゲントへの加入が義務化されたのは1939年3月25日からだった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: シーラッハが教育への進出を強める中、他の党幹部、特に教育相ルストと対立を深めた。また1937年2月に国防軍最高司令部はエルヴィン・ロンメル中佐（当時）をシーラッハの全国青少年指導部との交渉役に任じ、青少年の軍事予備教育は軍に任せるよう、たびたびシーラッハに圧力をかけるようになった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: シーラッハは反ユダヤ主義者だったし、ユーゲントの子供たちにも反ユダヤ主義教育を施していたが、それは狂信的というほどのレベルではなかったという。反ユダヤ主義が暴力など極端な形で現れた時には、上流階級出身のシーラッハの道徳心がそれに反発したのだった。1938年11月9日に発生した「水晶の夜」での野蛮な反ユダヤ主義暴動にはかなり辟易したようで、一部のユーゲント団員の参加を聞いたシーラッハは、ユーゲント団員に対して「このような犯罪的行為には参加してはならない」と命令を下している。ただしシーラッハにはユダヤ人を助けようという行動も見られない。彼はヒトラーを全面的に信じており、こうした反ユダヤ主義暴力行為を聞いても「理念から少々はみだしてしまった行為」程度にしか思わなかったという。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1939年9月1日、ドイツ国防軍のポーランド侵攻で第二次世界大戦が開戦する。ユーゲントの指導者であるシーラッハは周囲から、ドイツの青少年の模範として従軍することを求められるようになった。そこでシーラッハはユーゲント指導者を休職して国防軍に従軍することの志願届をヒトラーに提出し、ヒトラーは1939年11月末にこれを許可した。シーラッハはベルリン郊外のデベリッツで新兵として4ヶ月間訓練を受けた。しかし訓練は特別扱いで彼専用の教官や宿所をあてがわれていた。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: ドイツ陸軍エリート部隊「大ドイツ連隊」に配属され、はじめ伝令、のちに機関銃小隊の伍長となり、セダン、ソンム川、ダンケルク攻撃などに動員された。少尉に昇進し、二級鉄十字章と白兵戦章を受章した。ドイツ軍はイギリス軍とフランス軍を下し、1940年6月20日にドイツとフランスは休戦協定に署名した。1940年6月末にシーラッハ少尉はヒトラーのいる総司令部に招集された。ヒトラーは「君が無事に帰還してくれてうれしい」と述べるとともに「総督兼大管区指導者としてウィーンに行ってもらいたい」と命じた。シーラッハの軍歴はこれとともに終わった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1940年8月8日に、シーラッハは正式にウィーンの総督、大管区指導者（Gauleiter）に任命された。シーラッハは、この時すでに33歳になっていた。「若者は若者によって指導される」という彼が定めたユーゲントの原則の下、全国青少年指導者とユーゲント指導者職を27歳のアルトゥール・アクスマンに譲った。ただしシーラッハは「ユーゲント教育のためのナチ党全国指導者」に就任して、ユーゲントへの一定の影響力を残した。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 彼はの宮殿からウィーン総督兼大管区指導者の執務を行った。かつてウィーン会議が行われた部屋を自らの執務室にしている。彼は戦時でもウィーンを芸術の都として存続させようと努力した。名だたる芸術家を次々とウィーンに招き、オペラや演劇の上演を振興した。しかし芸術展にナチスが「退廃芸術」に指定していた作品を展示させたり、ロシア人のチャイコフスキーの曲の演奏を許可したり、同じくロシア人のチェーホフやイギリス人のシェークスピアの作品の上演を許可するなどして他のナチ党幹部から反発を買った。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1942年には、イタリア・スペイン・フラマン・ワロン・デンマーク・オランダ・フランス・ノルウェー・フィンランド・ブルガリア・ルーマニア・スロバキア・ハンガリーなどドイツ友好国・衛星国・占領地などの代表団を招いて「ヨーロッパ青少年会議」をウィーンで開催した。ここで「ヨーロッパユーゲント連盟」の設立を決議した。この会議も他のナチ党指導者から反発を買う。ゲッベルスは日記上で「兵士が前線で戦っているというのに、ウィーンでは会議が踊っている」と批判している。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: ウィーンでは同市のゲシュタポ司令官フランツ・ヨーゼフ・フーバーを中心にユダヤ人のポーランド移送が行われていた。大管区指導者として彼はそれを容認していたことに責任を負う。1941年10月の時点でウィーンには5万1000人のユダヤ人がいたが、1942年10月半ばまで続く移送でユダヤ人の数は8,000人足らずにまで減らされたという。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 後任の青少年全国指導者アルトゥール・アクスマンはヒトラーユーゲントを軍事化して戦火に巻き込むようになった。これはヒトラーユーゲントを大事に育ててきたシーラッハにとって我慢ならぬ事態であった。シーラッハはヒトラーユーゲントの戦時体制導入に大反対の立場だった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1944年9月19日、アメリカ軍による最初のウィーン大空襲があった。その後も空襲が続き、美しかったウィーンの街はすっかり荒廃してしまった。シーラッハはウィーン無防備都市宣言の許可をヒトラーから得ようとしたが、ヒトラーに却下されている。彼は妻と子供たちをバイエルン州の別荘に疎開させた。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 副官とともにオーストリア・インスブルック郊外シュヴァーツで「リヒャルト・ファルク」という偽名で潜伏生活を送った。シーラッハはウィーンの戦闘で死亡したという噂が流れていたため、連合国はシーラッハの捜索をしなかった。しかし結局、シーラッハは、6月4日にアメリカ軍に投降した。インスブルック郊外のルム収容所に収容された後、1945年9月10日にニュルンベルク裁判にかけるためにニュルンベルクへ移送された。シーラッハはニュルンベルク裁判で訴追された被告人の中で最も若かった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: ニュルンベルク裁判においてシーラッハは、ドイツ全国青少年指導者としての行為から第一訴因「侵略戦争の共同謀議」、ウィーン大管区指導者としてウィーン・ユダヤ人を追放した行為から第四訴因「人道に対する罪」で起訴された。法廷での席は後列左から3番目だった（左隣はレーダー、右隣はザウケル）。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 妻ヘンリエッテは1946年春に女性収容所から釈放されて、夫のための証人や証拠探しに駆け回り、頻繁にニュルンベルクを訪れた。判決を前に妻ヘンリエッテはアメリカ首席判事に宛てて「私どもの子供はアメリカが大好きです。子供たちにとっては祖母の国です。ディズニー映画やアイスクリームという楽しいイメージがあります。アメリカの国旗や歴史にも、ドイツと同じほどに親しみがあります。そのアメリカが、貴方達のお父さんを、最も忌まわしい方法で死なせたのよ、などと教えなければならないのでしょうか」と英語で書いた。これが功を奏したのか、イギリス判事サー・ジェフリー・ローレンスとソ連判事イオナ・ニキチェンコがシーラッハの死刑を主張する中、アメリカ判事ビドルは死刑に反対するフランス判事アンリ・ドヌデュー・ド・ヴァーブルの立場を支持し、結果、シーラッハは死刑を免れることとなった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1946年10月1日、他の被告人達とともにシーラッハの判決が読み上げられた。法廷はシーラッハについて「彼はユダヤ人移送計画の立案者ではないが、ユダヤ人が望めるのは、運が良くても東部のゲットーで悲惨な生存が許されるだけだということを知りながら、その移送に加担していた」とし、第四訴因「人道に対する罪」で有罪とした。一方、全国青少年指導者だった時期に関する第一訴因「侵略戦争の共同謀議」については無罪だった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: その後シーラッハは個別に言い渡される量刑判決で禁固20年の判決を受けた。彼は死刑判決を免れた10人の被告の一人だった。証人用宿所のラジオの側で判決の実況を聞いていた妻ヘンリエッテはこの判決を聞いて「生きられるのよ！死ななくてすむなら何でもいいわ！」と叫んで大喜びしたという。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: シーラッハ含む禁固刑を受けた7人の戦犯たちはしばらくニュルンベルク刑務所で服役を続けていたが、1947年7月18日にDC-3機でベルリンへ移送され、護送車でシュパンダウ刑務所に送られてそこに投獄された。シーラッハの囚人番号は1番だった。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 刑務所のアメリカ管理官ユージン・バード大佐によると刑務所の中でシーラッハは傲慢でおしゃべりだったという。彼はバード大佐に「私は今まで尊敬できる人物にあったことがない。ヒトラーも含めてね」「今日はヒトラーの暗殺未遂事件記念日だが、ヘマをするのは陸軍の専門だ。実に立派な陸軍だ！爆弾入りの鞄を置くなんて臆病なやり方は聞いたことがないよ。そのおかげで何千人という人々が死に追いやられた。一番勇敢な方法と言ったらヒトラーの頭にピストルを突き付けることだったろうに」「一つお聞かせしよう。私は総統の『信頼すべき人物』のリストに載っていた。彼の部屋に入るときには、みな身体検査されたが、私はそんなことをされない人間の一人だった。だから私はピストルを忍ばせて、それを使うこともできたんだよ！」と語っていたという。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 1965年1月25日に網膜剥離で失明に近い状態になって倒れた。アメリカ・イギリス・フランスは病院へ搬送して目の手術することを求めたが、ソビエト連邦がそれに強硬に反対した。他の国に「人道的になれ」と言われてもソ連は一切聞き入れなかった。そのためシーラッハは将来的に盲目になることを覚悟し、「後1年で釈放だから、私が家に戻って周囲になじむまで視力が残っているといいのだが。寝室や階段や家具になじむのに三週間は必要だろう。盲目になる前までにやりたいことは孫たちに会うことだけだ」と述べた。アメリカの粘り強い交渉の末、ついにソ連が折れて、5月22日になってシーラッハは刑務所外の病院で手術できた。このおかげでシーラッハは盲目にならずにすんだ。その後、手術した医師が刑務所に診察に訪れた際、シーラッハはその医師の手を握って「私の目を治してくれてありがとう」と礼を言ったが、囚人が他の人と握手するのは規則で禁じられており彼は懲罰を受けた。彼は「目を治してくれた人にお礼も言えないのか」と不満を述べた。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 一方妻ヘンリエッテは夫の服役中、一人で様々な仕事をして生計を立てて、子供たちを育てた。1950年11月初めにシーラッハとヘンリエッテは離婚している。しかしヘンリエッテはその後も元夫シーラッハのために減刑嘆願を行った。結局減刑はなく、シーラッハは1966年10月にシュペーアとともに刑期満了で釈放された。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: シーラッハは獄中にいた頃から離婚やアメリカ人の母からの莫大な遺産が米政府によって封鎖されたままである件などで西ドイツ・マスコミの話題を集めている人だったので、釈放後もマスコミの彼への関心は高かった。しかしシーラッハは記者会見を断り、三人の息子とともにバイエルンへ帰った。西ドイツ政府は「シュペーアとフォン・シーラッハの釈放については承知・確認しているが、政治的見解を政府が特別に表明しなければならない謂われはない。ただ我々は人道的見地から罹患囚人の拘留環境緩和ないし刑期未満了釈放に努めてきた」と声明した。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: 刑務所の中で書いた『私はヒトラーを信じた（Ich Glaubte an Hitler）』を1967年に出版した。その中で彼は「ヒトラーが自分をはじめ若い世代を虜にしてしまった」「ナチズムの再生はあってはならない。ナチス再生信仰を破壊することが自分の責務」「強制収容所を阻止するためもっと行動すべきところを、何の手も打たなかったのは歴史の前に恥じるばかり」と自責の念を漏らしている。


title: バルドゥール・フォン・シーラッハ

text: シーラッハの詩に曲をつけた、ヘルベルト・ミュンツェル(Herbert Müntzel)作曲のツィクルス「被迫害者の旗(Die Fahne der Verfolgten）」がある。この曲について哲学者のテオドール・アドルノはナチ全国青年指導部(Reichsleitung)広報誌月刊ムジーク1934年6月号で「自覚的に国民社会主義的な特徴」があるとして賞賛した。


title: 聖痕

text: 聖痕（せいこん）は、イエス・キリストが磔刑となった際についたとされる傷、また何らかの科学的に説明できない力によって信者らの身体に現れるとされる類似の傷をいう。これらはスティグマータ（）とも呼ばれ、カトリック教会では奇跡の顕現と見なされている。


title: 聖痕

text: 新約聖書のガラテヤの信徒への手紙6章17節において、聖パウロは聖痕を「イエスの焼印」と呼んでいる。聖痕は、キリストの受難において釘を打たれた左右の手足と、ロンギヌスの槍によって刺された脇腹の5箇所に現れるとするのが一般的であるが、キリストがかぶせられた荊冠に由来するとされる額の傷や、十字架を背負った際についたとされる背中の傷、血を含んだ涙や汗なども含まれる。


title: 聖痕

text: 聖痕を得る際には、キリストや聖母マリア、天使の姿を幻視したり、その声を聞いたりするとされる。傷には出血や激しい痛みをともなう。傷口から芳香を発することがある。アッシジのフランチェスコをはじめ、ドミニコ会のシエナのカタリナなど、聖人に列せられた修道士や修道女たちにこのような聖痕が現れた例が伝えられている。2002年に列聖されたカプチン会のピオ神父も聖痕があったことで知られる。


title: 聖痕

text: 聖痕現象は磔刑がキリストの図像として成立した13世紀から報告されており、とりわけ宗教的な恍惚状態（法悦）にある女性に多く見られる。キリストの受難に対してきわめて強い共感を抱いて自己同一化する精神状態との関連が指摘されている。報告例には、調査の結果、自傷行為による捏造が明らかになったケースもある。


title: 聖痕

text: 解剖学的な実験では、手のひらに釘を打ったとは考えにくく、手首に打ったとする説が現れた。これにより、今まで手のひらに多かった聖痕が、手首に多く現れることが報告されている。脳の思い込みが人体に影響するという解釈も存在している（「非科学的超常現象を解明せよ!」聖痕）。


title: ヴァージン・スーサイズ

text: 1970年代のミシガン州が舞台。リスボン家にはテレーズ、メアリー、ボニー、ラックス、セシリアという美しい5人姉妹がおり、近隣の少年たちの憧れの的であった。しかしある日、末っ子のセシリアが手首を切ってしまう。手首を切った理由を聞かれ「死にたかったわけではない。自分を消したかった。」と話すセシリア。一命をとりとめたセシリアだったが、家に戻ってから数日もしないうちに、2階から身を投げて外の柵に刺さり、死んでしまう。


title: 小笠原早紀

text: 2019年3月に舌に出来た口内炎が治らない事に異変を感じ、検査を受けた結果4月上旬にステージ1の舌がんである事が判明。しかし、4月27・28日に『アイドルマスター ミリオンライブ!』の6thライブツアー『UNI-ON@IR!!!! Angel STATION』を控えていたこともあり、事務所・ライブ主宰者・主治医と相談の上、経過観察や経口服用する抗がん剤の使用で入院を延長する事でライブに出演し、5月20日に入院・休業する事となった。


title: 小笠原早紀

text: ゲーム『アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ』では小笠原演じる野々原茜が登場する期間限定イベントが開催予定であったが、これは開催時期を調整することでキャラクターを変更をせずに開催されると発表された。その後、復帰後の2020年4月にイベントは開催された。


title: 日清医療食品

text: 日清医療食品株式会社（にっしんいりょうしょくひん）は、東京都千代田区に本社を置く、病院、医療施設および福祉施設などに対し、食事サービスを行う企業。日清食品とは一切関係はなく、ワタキューセイモア株式会社（京都府綴喜郡井手町）の子会社である。


title: 日清医療食品

text: 病院・福祉・保育施設への食事サービス業界において、マーケットシェア31.4%（2011年度　日経シェア調査2013年版）。2位エームサービス（11.2%）、3位富士産業（8.8％）と引き離し首位を独走。これは、日本の飲食業界全体の売上高としても第5位（2011年度　日経MJ 2012年5月30日）に入る。


title: 日清医療食品

text: 日清医療食品から病院や高齢者施設に供給されていた中国産うるち米を保健所が検査したところ、基準値を超える残留農薬のメタミドホスが検出された。日清医療食品の購入した「事故米」の多くは、既に赤飯やおこわ、もち等に調理されて供給され、消費されていた。


title: 日清医療食品

text: 2009年（平成21年）4月に東北ライスセンターを設置。2010年（平成22年）1月にアグリK・C熊本（現：株式会社アグリック）を子会社化。2012年（平成24年）4月にアグリK・C熊本（現：株式会社アグリック）が関西センターを開設。使用する米に関しては入荷時検査から精米、配送までを一括で管理。


title: 日清医療食品

text: 2008年（平成20年）9月21日、メラミン混入の疑いのある牛乳を原材料に使用していた事が発覚した中国産の「クリームパンダマン」を、丸大食品株式会社から購入して、病院・福祉施設等に給食のデザートとして提供していたことを発表した。


title: YO-HEY

text: 2009年1月18日、DRAGON GATE大阪府立体育会館第2競技場大会でDRAGON GATEに初登場。3月20日、勢いの良さとファイトぶりを評価されてユニット「WARRIORS-5」に加入と同時にリングネームをRYOMAに改名。リングネームはCIMAの首の治療時にトレーニングパートナーとして訪れた高知県ゆかりの坂本龍馬にあやかったものである。2月から5月、DRAGON GATEの道場で飼育されているニホンザルが選手らによって虐待されていることをブログで公表したことにより、DRAGON GATEに抗議が殺到する。虐待に関与していないものの、その告発ブログが騒ぎの発端であるとされて6月より、無期限謹慎処分となり、後に期間が処分の開始より、1年間とされたが騒動の責任を負う形で12月31日に退団と同時に引退を発表。


title: YO-HEY

text: 2011年2月13日、アパッチプロレス軍世界館大会でリングネームを藤田洋平に戻して復帰。その後、夢であるWWE参戦のため、アメリカに渡ることを発表と同時にリングネームをYO-HEYに改名。7月15日、SMASH後楽園ホール大会で対AKIRA戦でワールドトライアウトが行われて試合には負けたが実力を認められて合格。SMASHからは過去について公表はないがDRAGON GATEを主戦場にしているGammaと同じリングに立つ事になった。


title: アニマトリックス

text: 『アニマトリックス』（原題："The Animatrix"）は、映画『マトリックス』のラリー&アンディー・ウォシャウスキー製作のオムニバスアニメーションである。『マトリックス』の世界観やキャラクターをモチーフに作られた9本の短編アニメーションで構成されている。


title: アニマトリックス

text: 2003年に『アニマトリックス』の公式サイトで各エピソードが順次公開され、全9話と映像特典を収録したDVDとVHSビデオが同年6月3日にワーナー・ホーム・ビデオより世界同時リリースされた。また発売に先駆けて、日本ではエピソード1「ファイナル・フライト・オブ・ザ・オシリス」のヴァージンシネマズ六本木ヒルズでの期間限定特別ロードショーと映画『ドリームキャッチャー』との同時上映が行われた。


title: アニマトリックス

text: 本作は、日本のアニメや漫画の影響を受けたウォシャウスキー兄弟（当時）をはじめとする映画『マトリックス』のスタッフと、彼らからの制作依頼を受けた日本のトップアニメーターたちを中心に、世界の映像作家たちが制作したアニメーションを集めた作品。全9エピソード中7作品を日本のSTUDIO4℃（5作品）とマッドハウス（2作品）が制作、プロデュースしている。


title: アニマトリックス

text: CGとアニメーションを駆使し斬新なビジュアルで表現した、『マトリックス』3部作を繋ぐ9つのオムニバスエピソードで構成され、中でも『マトリックス』の世界の成り立ちを描いたエピソード2と3（「セカンド・ルネッサンス part1」「同part2」）と、映画第1作と第2作『マトリックス リローデット』をつなぐ物語となるエピソード1（「ファイナル・フライト・オブ・ザ・オシリス」）は、『マトリックス』3部作と直結した内容となっている。


title: アニマトリックス

text: ウォシャウスキー兄弟が部分的にプロットを書いている。各短編は別々のアニメーション作家によって監督された。日本のアニメ作家が多数参加しているが、これはウォシャウスキー兄弟が『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』などの日本のアニメに多大な影響を受けたことへのリスペクトであると、二人が特典映像で語っている。


title: アニマトリックス

text: 『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』の監督である押井守は、アメリカでウォシャウスキー兄弟と対談した時、オフレコで「『アニマトリックス』の監督をオファーされた」と語っている。押井本人はその場でオファーを断ったが、「かわりに誰か紹介してやろうか?」と持ちかけ「確か森本晃司の名前を出した気がする」とも語っている。


title: アニマトリックス

text: オシリス号のクルーは、センティネルによるザイオン攻略の様子を目撃、情報をザイオンに伝えようとするがセンティネルの大群に気づかれてしまう。そこでクルーたちは迫りくるセンティネルからオシリス号を防衛しつつ、クルーの一人であるジュエが「マトリックス」を介してザイオンのメンバーへ情報を届けるという希望を託す作戦に出る。


title: アニマトリックス

text: この作品は『マトリックス リローデッド』の序章であり、『ENTER THE MATRIX』の冒頭へ繋がる。人も含めた全てのオブジェクトが3DCGで制作されている。これは、映画版『ファイナルファンタジー』の技術を活かしたものである。


title: アニマトリックス

text: なお、この作品のみ日本では2003年の映画『ドリームキャッチャー』と劇場で同時上映された。同時上映された主な理由は『ドリームキャッチャー』が『マトリックス』シリーズと同じワーナー・ブラザースの配給であるため、そして『マトリックス リローデッド』の公開が近かったためである。当作品にはA4版の宣伝用チラシが少数存在しており、映画『ドリームキャッチャー』と同時上映であった関係から『ドリーム……』のプレスシート宣材内に1枚が収められていた。


title: アニマトリックス

text: 『マトリックス』の世界が構成されるまでの前時代の出来事を前後編で綴った内容。ザイオンに存在するデータアーカイブの一つ「第二次ルネッサンス」（再生、回帰、復興）を参照する形式となっている。特定の主人公が設けられず、ストーリーが進む。支配構造、対立から戦争に至る人類が繰り返す歴史を描き出している。なお各パートの終始に曼荼羅を用いており、日本語版の語り口調についてもそれに沿ったものになっている。


title: アニマトリックス

text: パート1は、西暦2090年に既に一般的に普及し堕落した人類の奴隷だった機械（ロボット）の一体「B1-66ER」が、使役の壁を超えて人間を殺害した罪で裁かれたロボットは法廷で公民権（市民権）を否定され、世界各地でロボットたちが人間により大量破壊され追放される事件が起こる。その2年後の西暦2092年、追放された機械たちが「約束の地」を求め、「文明揺籃の地」である中東（地理的にはメソポタミアに近いアラビア半島北部）で機械達の国「01」（ゼロワン）を建国。「01」の商品が人間達のものより優れ経済で有利になっていった結果、国連が「01」に経済制裁を発動、大使を派遣した「01」の国連への加盟申請も拒む経緯までを語る。


title: アニマトリックス

text: とある学生であるキッドは、空中から地上へ、柵を掠めて落ちる夢を見た。キッドは夢の出来事に妙な現実感を抱き、ふとコンピュータネットワークを介して疑問を投げかけ、本当の現実を確かめる方法は、と問う。その問いに対して、現実と虚構が対という謎掛け的な文脈、そして「真実を確かめたければ、命を掛けるしかない」という返答の文字。この返信にキッドは、返信者は誰なのか、そして自身は一人なのかを再度問いかけたが、それに関して一切返信はされなかった。その時から、キッドはこれまでおくってきた日常に違和感と孤独感を持ち、世界からの離脱を願った。そして、学校での授業中突然キッドの携帯電話が鳴り出す。講師に一度注意され電源を切るが、なぜか再度鳴り出し講師に迫られる中でキッドは電話に応じる。耳に伝わったのは「逃げろ」という声。外からは黒服の男エージェントが迫る。キッドは、声のままに追うものからの逃亡を始めた。


title: アニマトリックス

text: ススキの生える平野から迫る騎馬隊。降り注ぐ火矢をあしらい騎馬隊を難なく蹴散らした、白い女武者姿のザイオンの戦士シズ。その世界はトレーニングプログラムだった。戦いを終えたシズの元へ、黒き男武者姿の戦士デュオが現れる。戦いを交える二人であったがその最中、デュオから現実世界からマトリックスへの帰還をシズに持ちかける。


title: アニマトリックス

text: 8秒99の100メートル競走世界記録の保持者であるダンは、自分の持つ運動能力でマトリックスの限界を超えた現象を経験していた。その時点では、ダンはマトリックスの真実には気づいていない。マトリックスの法則すら超えた運動能力によりもたらされた世界記録に周囲から疑惑をもたれながらも、自身の走ることに生きがいを感じていたダンは、再び世界陸上のスタートラインに立つ。世界陸上の開始を告げる空砲とともにダンは走るが、会場を監視していたエージェントは、ダンからの不安定な信号を察知、修正を試みようとする。


title: アニマトリックス

text: 舞台は、仮想世界の内の日本の東京を模したエリア。下町の一角に住んでいる陽子は、飼い猫のユキを探し始める。そのさなかに出会った子どもたちが案内した場所は、立ち入り禁止である廃墟のような古びた建物。そこは「お化け屋敷」と呼ばれた場所で、陽子はそこで不思議な光景を目にする。以前から建物の存在を知っていた子どもたちは、超常現象を利用し楽しんでおり、陽子もまた子どもたちと一緒に遊び、超常現象が見せる非日常的な風景を楽しんだ。その場所「お化け屋敷」は、マトリックスのバグ（アノマリー）の1つであった。


title: アニマトリックス

text: しがない探偵であるアッシュは、ある依頼を受けた。内容は、謎のハッカートリニティを捜しだせというもの。コードネームを手がかりにアッシュは捜査を進めていくが、自分と同じ依頼を受けた別の探偵たちが皆何らかの異常をきたしていたという事実を入手。ネットワークを介してトリニティとコンタクトを取ることができたアッシュは、得られたヒントから推理し、接触場所を推測、接近を試みる。辛くもトリニティとの接触を果たすアッシュだが、自分が受けた「依頼の本当の意味」を知った時、エージェントの魔手が彼らを襲う。その最中、アッシュは最後の決断を迫られる。


title: アニマトリックス

text: 機械に支配された現実世界。鋼鉄の地面と薄暗い空の世界。そんな世界の一角、海に囲まれた島でマシンと戦う小さな人間たちの砦があった。彼らはマシンを生け捕りにして解析・改造し、寝返らせて、マシンと戦う集団であった。今回もメンバーの一人アレクサがマシンをおびき寄せ、仲間にしたマシンを使い生け捕りに成功する。マシンを人間側に寝返らせるためには、メンバー全員がマシンの意識へダイブし、人間に対する友好の意識を持たせることにある。メンバーは捕らえられたマシンを誘惑し、仲間にすることに成功、マシンはアレクサに好意を持った。しかし、生け捕りの前に発信機を植えつけられていたことに気づかず、基地にセンティネルが侵入、全マシンを起動させて襲撃に臨むが苦戦。仲間になったばかりのマシンは、アレクサが自身に助けを求めようとする姿を目撃する。


title: サッカーの背番号

text: サッカーにおいて背番号制度の導入がなされたのは20世紀初頭になってからである。1897年、オーストラリア・ブリスベンで行われたラグビーのクインズランド対ニュージランド戦で使用されたのを契機に、イギリスにおいてサッカーでも使用すべきではという言説がなされるようになった。こうした議論を経て、1928年のイングランドリーグ、アーセナル対チェルシー戦において、サッカーで初めて背番号をつけたジャージー（ユニフォーム）での試合が行われた。チーム関係者からは「数字がチームカラーをスポイルする」として不評だったが、プログラムブックを見なければ選手が判らないことに対して不満を感じていた観戦者から概ね好評であった。その後、1933年にFAカップ決勝戦（エヴァートン対マンチェスター・シティ）で再び背番号入りのジャージーが試用され、エヴァートンの選手が1番から11番を、マンチェスターシティの選手が12番から22番をそれぞれ着用して試合が行われた。以降FAカップでは背番号制度が本格的に導入され、1939年にはイングランド・リーグでも導入されるようになる。


title: サッカーの背番号

text: 導入当時は1番から11番まで固定で、19世紀末から1920年代半ばまで世界のサッカー界を席巻していた2-3-5のに沿ってゴールキーパーから順に、ポジションが前に行くに従って番号が大きくなるよう設定された。まず最後尾のゴールキーパーは1番。続いて2人のフルバックは右から順に、ライトバック2番、レフトバック3番が割り振られた。3人のハーフバックも同様に、右からライトハーフ4番、センターハーフ5番、レフトハーフ6番。5人が並ぶフォワードは、ライトウィング7番、インサイドライト8番、センターフォワード9番、インサイドレフト10番、レフトウィング11番となった。


title: サッカーの背番号

text: 以前は試合ごとにスターティングメンバーに1番から11番までが与えられていたが、現在、世界中のほとんどのプロリーグで背番号は固定制となり、選手は年間を通じて好きな番号を付けることができるようになった。また特に目立つことが好きな選手には、昔は誰もつけていなかったような大きな数字でさえ選ばれるようになった。ファンや観客が選手を特定するのが容易になった反面、ポジションと背番号との同一性はあまり感じられなくなってしまった。


title: サッカーの背番号

text: 現在の固定背番号制は1993-94シーズンからプレミアリーグで開始され、1994-95シーズンからブンデスリーガで、1995-96シーズンからセリエAとラ・リーガで、1996-97シーズンからリーグ・アンで導入された。


title: サッカーの背番号

text: 1993年、プレミアリーグで固定背番号制が導入され、試合ごとに背番号を割り当てるのではなく、個人ごとに番号が割り当てられるようになった。これにより、他の競技で見られるような永久欠番の概念がサッカーにも登場し、ナポリの10番（ディエゴ・マラドーナ）、マンチェスター・シティの23番（マルク＝ヴィヴィアン・フォエ）などが知られている。


title: サッカーの背番号

text: イングランドでは、1930年代から3-2-2-3のWMフォーメーションが一般的になる。それにともない、HBから5番のセンターハーフがFBの真ん中に下がる。そしてFWから8番と10番が下がってHBに加わった。このフォーメーションと背番号がヨーロッパ全体に広まった。


title: サッカーの背番号

text: その後、ヨーロッパの中ではいち早く4-4-2システムに移行。現在のイングランドで4-4-2と言えば、GK 1、DFは左から3 6 5 2、MFは左ハーフ11、中央に4と8、右ハーフ7が並ぶ。そして、FWはセンターフォワードの9番と10番がコンビを組むこととなる。


title: サッカーの背番号

text: 4番と8番では8番の方が攻撃的な選手で、シャドーストライカー・タイプや他国なら10番を付けるタイプが務める。またイングランドでは他国とは異なり、10番は伝統的にチームのエースストライカー的存在のフォワードの選手が付けていた（マイケル・オーウェンなど）。しかし国内トップリーグのプレミアリーグにおける2000年代の外国人監督の増加とそれに伴う他国式の戦術の採用の影響か、近年では中盤のいわゆるトップ下の選手のポジションそのものを「10番」と呼ぶようにさえなってきており、より普遍的なイメージに近づいている。


title: サッカーの背番号

text: 南米では、フォーメーションはヨーロッパとは異なる進化を遂げる。前述の2バックのVフォーメーションから、WMフォーメーションの3バックを経ずにいきなり4-2-4という4バックのフォーメーションを採用。選手のポジション変更にともない、背番号の配置も変わって行った。


title: サッカーの背番号

text: ブラジルでは、HBの両サイド、4番と6番がFBの2人を挟むように下がり、FWラインから8番がHBに加わった。その後、4番が内側の2番と入れ替わり、現在の4バックの布陣となった。左から並べると、6 3 4 2となる（さらに3番と4番が入れ替わり、6 4 3 2となることも）。


title: サッカーの背番号

text: 1958年にはブラジルがこの4-2-4のフォーメーションでワールドカップを制覇。この時、ペレが10番をつけていたことが、チームの中心＝10番というイメージを世界中に広めることに一役買った。その後、ブラジルは4-3-3を採用して1962年のワールドカップも制し、世界中の国がそれを採用することになった。


title: サッカーの背番号

text: 現在のブラジルでは、4-4-2の場合、以下のようになることが多い。GK 1、DFは左から 6 3 4 2、ボランチ 5 8、攻撃的MF 7 10、FW 9 11。もともと左右のウイングだった7と11は、FWとMFの位置を入れ替わることもある。


title: サッカーの背番号

text: リーガ・エスパニョーラは、国内のコンペティション（リーグ戦、国王杯）で1番から25番までと規定されており、1番・13番・25番（例外あり）はGKが使用する。リザーブチームの選手が出場する際には26番以降が使用される。


title: サッカーの背番号

text: リーグ・アンは、国内のコンペティション（リーグ戦）で1番から30番までと規定されており、うち1番・16番・30番は原則としてGKが使用する。Bチームからトップチームに昇格した選手は例外として31番以降が使用され、そのうち40番はGKに割り当てられる。クープ・ドゥ・フランスに関しては、固定背番号制ではなく、試合ごとに1番から順に先発メンバーに割り当てられる。控え選手が12番から18番が使用され、そのうち16番はGKに割り当てられる。


title: サッカーの背番号

text: 2022-23シーズンから規定が一部変更され、柔軟な対応が行えるようになった。一例として、ドンナルンマは前シーズンの50番から99番に変更され、オリンピック・マルセイユに加入したアレクシス・サンチェスは70番、オリンピック・リヨンに加入したコランタン・トリッソ、アレクサンドル・ラカゼットはそれぞれ88番、91番を着用している。


title: サッカーの背番号

text: ブンデスリーガは、2005-06シーズンにビセンテ・リザラズがバイエルン・ミュンヘンへ復帰した際に69番を使用するケースもあったが、2011年から40番以降の番号は原則禁止となり、例外はその時点で40番以上をつけていた選手かクラブの選手登録数が40を超えていた場合のみとなった。ただし、ケヴィン・カンプルが2017年にRBライプツィヒへ移籍した際、登録数は40人以下だったが、カンプルの44番歴が長かったために例外的に認められたケースもある。


title: サッカーの背番号

text: 1965年に初めての全国リーグである日本サッカーリーグが誕生した際には、「ファンに選手を覚えてもらおう」ということで、選手ごとに番号がつけられる固定背番号制が採用された。しかし、これには登録が随時のためにレギュラーであるはずの外国籍選手の番号が20番や30番といった大きな番号になってしまうという問題があった。


title: サッカーの背番号

text: 1993年に開幕した国内初のサッカーのプロリーグであるJリーグでは、初年度の1993年から1996年まではポジションごとの役割が理解しやすいようにと、試合ごとに先発選手がポジションに応じて1から11を、そして控え選手が12から16をつける変動背番号制が採用され、1997シーズンからは、選手の認知度を高めることを目的に、再び固定背番号制が採用された。一方、天皇杯全日本サッカー選手権大会では引き続き固定背番号制だったため、大会限定で背番号を登録していた。。


title: サッカーの背番号

text: また、2004年には欠番の解禁など規約が一部改定されたことで特定の番号（12が多い）をクラブ公式にサポーターズナンバーとし欠番とするクラブが出てきた。2018年5月30日、Jリーグの理事会が開催され、シーズン途中の背番号変更が可能となり、同日から適用となった。初適用者は当時神戸の三田啓貴で、8から7へ変更となった。


title: 大岡信

text: 大岡 信（おおおか まこと、1931年2月16日 - 2017年4月5日）は、日本の詩人・評論家。東京芸術大学名誉教授。日本ペンクラブ元会長。一ツ橋綜合財団理事。日本人初のストルガ詩の夕べ金冠賞受賞者。文化功労者、文化勲章。


title: 大岡信

text: 1931年（昭和6年）、静岡県田方郡三島町（現・三島市）生まれ。父は歌人の大岡博。旧制静岡県立沼津中学校（現・静岡県立沼津東高等学校）を経て第一高等学校 (旧制)、東京大学文学部国文科卒業。卒業論文は夏目漱石。


title: 大岡信

text: 学生時代から詩人として注目され、読売新聞社外報部記者を経て明治大学教授となる。1979年（昭和54年）より2007年（平成19年）まで『朝日新聞』で『折々のうた』を連載。菊池寛賞、読売文学賞など受賞多数。日本ペンクラブ11代会長も歴任。


title: 大岡信

text: 大岡の詩は英語、オランダ語、フランス語、ドイツ語、中国語、スペイン語、マケドニア語に訳されている。連歌や連句に倣い、現代詩人たちが共同で詩を制作する「連詩」を1970年代初めに提唱し、精力的に連詩制作を行ってきた。連詩集として『揺れる鏡の夜明け』や『ファザーネン通りの縄ばしご』、『What the Kite Thinks』などを出版している。


title: 大岡信

text: 詩歌や美術に関する評論も数多い。1959年（昭和34年）に、日本の現代美術画廊のパイオニア「南画廊」の社主・志水楠男の依頼で「フォートリエ展」カタログ作成に協力したのを機に、サム・フランシス、ジャン・ティンゲリー、瀧口修造、加納光於といった作家たちと交流、共同制作をするなど現代美術との関わりは深い。また、1962年（昭和37年）に武満徹の管弦楽曲のために「環礁」を書き下ろして以来、クラシック音楽の作曲家ともたびたび共作している。一柳慧とは合唱曲「光のとりで　風の城」やモノオペラ「火の遺言」、木下牧子とは合唱曲「なぎさの地球」などを生み出した。2009年（平成21年）、静岡県三島市に「大岡信ことば館」開館。


title: 大岡信

text: 大岡は著作について新聞の記事にされると、必ず感想や謝意を記した葉書を返事として記者に返した。新聞記者を大切にする姿勢は「文章は、新聞記事の書き方が基本と思っています」「どんなに難しいことを考えていても、人に伝わらなくては意味がない」という言葉に表れていた。人に伝えようとする姿勢は「折々のうた」のような数々の詞華集や、「詩への架橋」といった入門的著作に結晶した。晩年、話すのが困難になっても、自宅には編集者や記者が集まり、語らい輪の中心にいたのは、新聞記者を大切にする大岡の人柄が現われたエピソードである。


title: 大岡信

text: 1937年（昭和12年）小学校入学。小学生時代は、両親ともに教師で不在のことが多く、母方の祖父母の家や父方の祖母・叔父の家で遊ぶことが少なくなかった。アルス版の数十巻の児童読物、とりわけ『印度童話集』を愛読する。1943年（昭和18年）旧制静岡県立沼津中学校（現・静岡県立沼津東高等学校）入学。この後、中学二、三年生の時、工場動員。1946年（昭和21年）短歌と詩を作り始める。同年2月、大岡の周囲の人物により雑誌『鬼の詞』を作る。4月、4年に進級し、同誌に短歌、詩をさかんに発表する。1947年（昭和22年）2月、『鬼の詞』に「朝の頌歌」発表。


title: 大岡信

text: 第一高等学校 (旧制)文科丙類入学。一高駒場寮入寮。新古今、ボードレールを並べて読む。新任教官寺田透、同級生に稲葉三千男、丸山一郎（佐野洋）、上級生に村松剛、日野啓三、山本思外里、濱田泰三、森本和夫、工藤幸雄あり。同校文芸機関誌『向陵時報』の編集長をしていた1年先輩の日野啓三と知り合い、日野の退任後は同編集長となった。この年帰省中の初夏、三島大社で小学校時代の女性教師と再会し、心を惹かれる。1948年（昭和23年）詩集『水底吹笛』に収められることになる幾つかの詩を執筆。11月、詩「ある夜更けの歌」を『向陵時報』に発表。この頃、友人を通じ、相澤かね子を知る。この頃、オルダス・ハクスリーの『恋愛対位法』を読む。1949年（昭和24年）のちに『記憶と現在』の「夜の旅」や『水底吹笛』に収められる幾つかの詩を執筆する。この頃、ボードレール、ランボー、T.S.エリオット、オーデン、ヴァレリー、菱山修三などを読む。


title: 大岡信

text: 1950年（昭和25年）4月東京大学文学部国文科へ進学。自宅通学に切り替える。栗田勇、飯島耕一、東野芳明らを知る。8月、丸善に注文して半年後に『エリュアール詩集』が届く。「そして空はおまえの唇のうえにある」の一行に衝撃を受ける。9月、沼津のある音楽会で相澤かね子に会い、以後親しく交際。相澤家を度々訪れ、食事をふるまわれる。12月かね子と狩野川上流に遠足に出かける。この頃、数度にわたり父の主宰する歌誌『菩提樹』に詩および評論を発表。1951年（昭和26年）1月、「夜の旅」「明るくて寂しい人に」「木馬」を書く。いずれもかね子に宛てられる。この頃、日野、稲葉、佐野らと同人誌『二十代』、『現代文学』を作る。『現代文学』には、のちに『記憶と現在』の「夜の旅」に収められる幾つかの詩、エリュアールの翻訳などを発表。5月、台東区下谷に下宿する。夏頃、かね子上京し親戚宅に下宿、交際深まる。11月、『現代文学』に初の長編評論「菱山修三論」発表。同月、「少年時」の原型となる詩を作る。1952年（昭和27年）5月「海と果実」を大学有志発行の新聞『東大文学集団』に掲載。同月、『現代文学』に「一九五一年降誕祭前夜」発表。8月、エリュアール論を執筆。11月『赤門文学』（復刊1号のみ）に詩「地下水のように」および評論「エリュアール」発表。同月、北区王子に下宿。同月、『ポエトロア』第3号に「シュペルヴィエル論」発表。12月、卒業論文「夏目漱石 修善寺吐血以後」脱稿。1953年（昭和28年）1月、川崎洋、茨木のり子、谷川俊太郎らのちの『櫂』グループの構成員に初めて接触。3月卒業。学生時代から詩人として注目された。


title: 大岡信

text: 1953年4月読売新聞社外報部記者となる。8月『詩学』に「現代詩詩論」発表。1954年（昭和29年）書肆ユリイカ社主伊達得夫と識る。5月、『詩学』に「鮎川信夫ノート」発表。9月、ユリイカ版『戦後詩人全集』に那珂太郎の強い推薦により初期主要作品が一括して入れられる。同月、『地球』に「新しさについて」発表。同月、川崎洋、茨木のり子、吉野弘、谷川俊太郎らの詩誌『櫂』に参加する。11月、『櫂』に「詩の構造」を、『今日』に「詩の必要」を発表。12月、『詩学』に「詩の条件」、『囲繞地』に「詩観について」を発表。この年、杉並区大宮前に下宿移転。1955年（昭和30年）3月、『現代詩』に「小野十三郎論」発表。4月、『葡萄』に「純粋について」を発表。6月、評論集『現代詩試論』を書肆ユリイカより刊行。11月『群像』に「肖像」発表、初めて文芸誌から原稿料をもらう。この年杉並区荻窪に下宿移転。


title: 大岡信

text: 1956年（昭和31年）3月、『短歌研究』に評論「新しい短歌の問題」発表。これより塚本邦雄との論争になり、4月「短歌の存在証明は可能か」、6月「圓環的世界からの脱出 ＜塚本邦雄氏に應う＞ 」と書き継ぐ。春、荻窪の下宿でかね子と生活を始める。6月、江原順、飯島耕一、東野芳明らと共にシュルレアリスム研究会を設立。瀧口修造と識る。同月、『美術批評』に「シュルレアリスム」発表。また、翌年12月まで『美術批評』などでシンポジウム。7月、第一詩集『記憶と現在』をユリイカより刊行。同月、『新日本文学』に「メタフォアをめぐる一考察」を発表。8月『美術批評』に「パウル・クレー」発表。以後、美術批評を書き始める。10月、伊達得夫が『ユリイカ』創刊。11月『ユリイカ』に評論「中原中也と歌」を発表。


title: 大岡信

text: 1957年（昭和32年）3月、清岡卓行、平林敏彦、飯島耕一らの詩誌『今日』に7号より参加。以後、詩「さわる」「声」「転調するラヴ・ソング」などを発表。なお、同誌同人に辻井喬（堤清二）もいた。4月、反対する父母を説得し、相澤かね子と結婚。媒酌人は窪田空穂、椎名麟三。同月『ユリイカ』に「立原道造論」発表。同月以降、『詩学』詩論批評を1年間担当する。6月『みづゑ』に「自働記述の諸相」発表。同月、三鷹市上連雀に転居。9月『櫂詩劇作品集』に「声のパノラマ」掲載。


title: 大岡信

text: 1958年（昭和33年）2月『文學界』に「詩人の設計図」発表。3月、評論集『詩人の設計図』をユリイカより刊行。8月から12月まで『ユリイカ』に「詩人の青春 保田與重郎ノート」連載。1959年（昭和34年）8月、 吉岡実・清岡卓行・飯島耕一・岩田宏らと「鰐」を結成。以後、詩「夢の書取り」「お前の沼を」「冬」「大佐とわたし」「悪い習慣」などを発表。10月『詩学』に「昭和十年代の抒情詩」発表。この年、日本の現代美術画廊のパイオニア「南画廊」の社主・志水楠男の依頼で「フォートリエ展」カタログ作成に協力したのを機に、サム・フランシス、ジャン・ティンゲリー、瀧口修造、加納光於といった作家たちと交流、共同制作をするなど現代美術との関わりは深い。


title: 大岡信

text: 1960年（昭和35年）2月『鰐』に「疑問符を存在させる試み」発表。3月、『近代文学』に「芸術マイナス1」発表。同月、書肆ユリイカ版『現代詩全集』第6巻に作品収録。同月、初の詩劇『宇宙船ユニヴェール号』をNHKより放送。さらに同月より『ユリイカ』に「戦後詩人論」を断続的に連載する。同月、初の詩劇『宇宙船ユニヴェール号』をNHKより放送。6月、草月アート・センターの機関誌『SAC』創刊に伴い、演劇映画などの芸術批評を断続的に寄稿。創刊号には「ケルアックのジャズ・ポエム」発表。また、武満徹ら現代音楽家と交流。8月、『文学』に戦後詩人論「都市の崩壊と愛の可能性」発表。9月、評論集『芸術マイナス1』刊行。12月、書肆ユリイカより『大岡信詩集』刊行。同月、『ユリイカ』に「戦争前夜のモダニズム」発表。この年、サム・フランシスと知る。


title: 大岡信

text: 1961年（昭和36年）1月、伊達得夫が死去し、『ユリイカ』終刊。3月、『詩学』詩劇特集に「宇宙船ユニヴェール号」掲載。4月、「保田與重郎ノート」を含む評論集『抒情の批判』刊行。6月、『文学』特集「道元」に随筆「華開世界起」を発表。10月『文學界』に戦後詩論「曖昧さの美学」発表。ここで、吉本隆明の「戦後詩人論」を批判し、1930年以降生まれの「第三期」の詩人らを擁護した。


title: 大岡信

text: 1962年（昭和37年）8月、平凡社版世界名画全集『ミロ』に評伝、解説を執筆。9月、『鰐』終刊号に詩「マリリン」発表。10月、詩「環礁」による武満徹作曲「ソプラノとオーケストラのための『環礁』」初演。同月、ハーバート・リード『近代絵画史』の翻訳刊行。11月、『現代詩』に詩「環礁―武満徹のために」発表。12月、詩集『わが詩と真実』刊行。


title: 大岡信

text: 1963年（昭和38年）1月、『現代詩手帖』で瀧口修造と対談。以後、安東次男、栗田勇、三好達治と断続的に対談。3月、読売新聞社退社。外報部でフランス語を担当していた。4月、『文学』に「割れない卵」発表。6月、評論集『芸術と伝統』刊行。10月、『現代詩手帖』に詩「ことばことば」発表。同月、堤清二、邦子（パリ在住）兄妹の斡旋で、渡仏して、パリ青年ビエンナーレ詩部門に参加し、日本の戦後詩を紹介する。画家菅井汲を知る。菅井は、詩を舞台上で墨書した。ビエンナーレ終了後、実業家山村徳太郎と行動をともにし、私立の現代美術館開設のための作品購入について助言。以後、展覧会や芝居を見て過ごし、パリで年越し。


title: 大岡信

text: 1964年（昭和39年）1月、帰国。2月、みすず書房の『現代美術20 サム・フランシス』にジョルジュ・デュテュイ「沈黙のアニメーター」の翻訳と詩「サムのブルー」を執筆。4月、『現代詩手帖』で東野芳明と対談し、帰国報告。4月、5月、6月と『現代詩』に「日本―パリ―日本」を連載。6月、西武百貨店「フランス現代美術展」に協力し、同展覧会カタログに、「《迷路》および《愛の部屋》の作者たち」を掲載する。同月17日、南画廊にて「行動詩の夕べ」を開催し、劇団NLTの若手俳優の参加を得て、ロベール・フィリウーの詩「ポイポイ」を訳出し、大岡による演出で上演する。同月21日、一柳慧作曲、大岡構成「暗黒への招待」をNHK第二より放送。7月、ジャン・タルデューの詩劇「鍵穴」を草月実験劇場にて訳出し、演出する。この年ラジオ作品を数篇発表。ラジオドラマ「墓碑銘」で放送記者会賞最優秀賞受賞。11月、出光佐三の招待で来日した欧州の美術館館長一行とともに、伊勢、京都、奈良、広島、博多などを旅行。フルテン（ストックホルム近代美術館長、のちにポンピドゥー美術館初代館長）、イエンセン（ルイジアナ美術館館長）らと識る。


title: 大岡信

text: 1965年（昭和40年）1月、『現代詩手帖』に「覚書一九六五」を連載する。2月、パリ青年ビエンナーレ参加に関するエッセイ集『眼・ことば・ヨーロッパ』刊行。4月明治大学非常勤講師となる。同月から『文学』に「昭和詩の問題」を断続的に連載開始。10月助教授就任。12月、評論集『超現実と抒情』刊行。また、思潮社版『現代詩論大系』（全6巻）の4、5巻（1960-1964上、下）を編集解説。


title: 大岡信

text: 1966年（昭和41年）1月より3月まで『放送朝日』に「言葉の現象と本質」を連載。3月随筆集『文明のなかの詩と芸術』刊行。4月、三鷹市井口に転居。5月、放送劇『写楽はどこへ行った』をNHKより放送。同月より、季刊『いけばな草月』に、随筆「女・その神話」連載。10月放送劇『化野』をNHKより放送。11月『現代詩手帖』に詩「わが夜のいきものたち」発表。この年から翌年にかけて、思潮社『現代詩大系』（全7巻）に「戦後詩概観」を連載。


title: 大岡信

text: 1967年（昭和42年）4月『季刊芸術』創刊号に評論「眼の詩学」発表。同月、『現代詩手帖』に詩「地名論」発表。6月『現代詩手帖』にて武満徹と対談。7月、『現代詩手帖』にて谷川俊太郎と対談。8月より『中央公論』に翌年5月まで芸術時評を連載。同月河出書房版「少年少女世界の文学」別巻二として、ファーブル『昆虫記』翻訳刊行。9月評論集『現代芸術の言葉』刊行。


title: 大岡信

text: 1969年（昭和44年）1月より『芸術新潮』に美術家論「現代作家の伝統」を12月まで連載。2月評論集『現代詩人論』刊行。同月、現代日本詩集『言語空間の探検』を編集解説する。同月、『婦人之友』に創作「金色の夢」発表。4月より『國文學』に「日本詩歌の鑑賞」を断続連載。同月、評論集『蕩児の家系』刊行。6月『蕩児の家系』により第7回歴程賞受賞。同月、評論集『肉眼の思想』刊行。同月、放送劇「金色の夢」をNHKより放送。7月、伊達得夫の遺志を継いで、清水康雄が青土社より復刊した『ユリイカ』に「断章」を連載開始。同月、『櫂』に詩「あかつき葉っぱが生きている」発表。同月、思潮社より現代詩文庫版『大岡信詩集』刊行。同月、新潮社版日本詩人全集「昭和詩集二」を編集解説。同月、放送劇『化野』を改作した戯曲『あだしの』が劇団「雲」により紀伊国屋ホールで上演される。12月、『都市』創刊号に散文詩「彼女の薫る肉体」発表。この年、メキシコのオクタビオ・パス、イタリアのエドアルド・サンギネッティ、アメリカのチャールス・トムリンソン、フランスのジャック・ルーボーの4名がパリで「レンガ（連歌）」を試み、話題を呼ぶ。


title: 大岡信

text: 1971年（昭和46年）3月、放送劇『イグドラジルの樹』をNHK・FMより放送。4月、『季刊エナジー』の特集「リズムと文化」を小泉文夫と監修。医学者渥美和彦と対談。5月散文詩『彼女の薫る肉体』刊行。5月から6月にかけて評伝『紀貫之』を執筆。8月、調布市深大寺元町に転居。9月、評伝『紀貫之』刊行。10月、評論集『言葉の出現』刊行。11月、『ユリイカ』にて数学者遠山啓と対談「共鳴する詩と自然科学」。この年、パスらの連歌（連詩）の試みである『レンガ』フランスガリマール書店より刊行。


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text: 1972年（昭和47年）1月、加納光於との合作造形作品「アララットの船あるいは空の蜜」製作。同月、『ユリイカ』連載の文学的断章をまとめた『彩耳記』刊行。同月、『文藝春秋』臨時増刊号に「壬申の乱」執筆のため、奈良地方を取材旅行。かね子夫人同行し、以後同行取材が増える。2月、編著『躍動する抽象』刊行。3月、『紀貫之』により、読売文学賞受賞。4月、評論集『現代美術に生きる伝統』刊行。同月、世阿弥「風姿花伝」と大蔵虎明「わらんべ草」を現代語訳したものが、河出書房新社版『日本の古典第16巻 能・狂言集』に収録される。5月、初期詩論を中心にした文叢である晶文社版「現代詩論」第7巻『大岡信・天澤退二郎』刊行。同月、散文詩『螺旋都市』私家版刊行。6月、詩集『透視図法―夏のための』刊行。同月、季刊『エナジー』の特集「日本の色」を監修し、磯崎新と対談。7月、戯曲集『あだしの』刊行。8月、『朝日新聞』に流域紀行「熊野川」連載。10月、『ユリイカ』臨時増刊総特集「現代詩の実験」に詩「豊饒記」、「とこしへの秋のうた」（俊成の歌の現代詩化）などを発表。同月、『櫂』20号で、櫂同人と「連詩」を試行。11月、『國文學』連載「日本詩歌の鑑賞」を中心に評論集『たちばなの夢』刊行。


title: 大岡信

text: 1973年（昭和48年）1月、『ユリイカ』で武満徹と対談。4月、『現代思想』で寺田透と対談。5月、『國文學』で安東次男と対談。6月、季刊『すばる』に「うたげと孤心」を連載開始。8月、美術論集『装飾と非装飾』刊行。9月、文学的断章『狩月記』刊行。同月、『ユリイカ』の特集「現代詩の実験」に詩「霧のなかから出現する船のための頌歌」発表。11月、谷川俊太郎特別編集による『ユリイカ』増刊号で馬場禮子のロールシャッハ・テストを受け、対談。


title: 大岡信

text: 1974年（昭和49年）1月、『現代詩手帖』に「薤露歌」発表。3月、石川淳、安東次男、丸谷才一らとの歌仙「鳴る音に…」ならびに座談会が、『図書』に発表される。9月、『俳句』で丸谷才一と対談。10月、詩人論『今日も旅ゆく―若山牧水紀行』刊行。同月、大岡脚本による実相寺昭雄監督『あさき夢みし』がATG系で上映される。同月、『國文學』でドナルド・キーンと対談。11月、『あさき夢みし』脚本を『文芸』に掲載。12月、大岡が潤色を担当した演劇『トロイアの女』が鈴木忠志演出により、早稲田小劇場により岩波ホールで上演される。12月、朝日新聞の文芸時評を担当する。同月、『ユリイカ』特集「現代詩の実験」に詩「声が極と極にたちのぼるとき言語が幻語をかたる」、安東次男、丸谷才一らとの歌仙「鳥の道の巻」、「だらだら坂の巻」発表。


title: 大岡信

text: 1975年（昭和50年）1月、『現代詩手帖』で鈴木忠志と対談。同月、『国際交流』でバーナード・リーチと対談。3月、文学的断章『星客集』刊行。4月、随筆集『風の花嫁たち』刊行。5月、『エナジー』の対話シリーズ第1回として、谷川俊太郎との対談『詩の誕生』刊行。7月、書評集『本が書架を歩みでるとき』刊行。9月、詩集『遊星の寝返りの下で』刊行。同月、『國文學』で「詩・古典・批評 吉本隆明と大岡信」特集。両者対談「古典をどう読んできたか」も掲載される。10月、評伝『岡倉天心』刊行。12月、随筆集『青き麦萌ゆ』刊行。同月、『ユリイカ』特集「現代詩の実験」に詩「少年」発表。また、鈴木志郎康と対談。同月、世界文化社版『日本の古典』別巻一として、大岡による現代詩への訳と解説を付けた『百人一首』を刊行。


title: 大岡信

text: 1976年（昭和51年）1月、文学的断章『年魚集』刊行。同月、『文芸展望』に詩「丘のうなじ」発表。同月、『現代詩手帖』に詩「星空の力」発表。3月、『新潮』に、詩「はじめてからだを」発表し、一連が二行である新詩風を展開。4月、『ユリイカ』への「断章」連載再開。6月、随筆集『子規・虚子』刊行。6月から7月にかけて、ロッテルダム国際詩祭に参加。帰路、スペイン、フランスを旅行。7月、編著『日本の色』刊行。11月、詩集『悲歌と祝禱』刊行。同月、『ユリイカ』特集「現代詩の実験」に「円盤上の野人」、「女は広場に催眠術をかけた」を発表。11月から12月にかけて、日本作家代表の一員として中国訪問。12月、『ユリイカ』で特集「大岡信・詩と批評の現在」。未発表初期詩篇を多数発表。また、三浦雅士による編集部インタビューに応じる。


title: 大岡信

text: 1977年（昭和52年）1月、『現代詩手帖』に詩「きみはぼくのとなりだつた」発表。同月より『新潮』に「古歌新詩」連載開始。同月末、ポンピドゥー・センター開館式出席のため渡仏、スペインを回って帰国。2月、青土社より『大岡信著作集』（全15巻）刊行開始。同月、思潮社より、68年版詩集の増補版『大岡信詩集』全1巻刊行。4月、評論集『昭和詩史』刊行。5月、朝日新聞連載の文芸時評を集成した『現代文学・地平と内景』刊行。同月、『海』の現代詩特集に、詩「光のくだもの」ほか掲載。6月、岩波新書『詩への架橋』刊行。6月から7月にかけて、『トロイアの女』欧州公演に同行し、パリ、ローマを回る。7月、詩人論集『明治・大正・昭和の詩人たち』刊行。9月、『エナジー』対話シリーズ第8回として、谷川俊太郎との対話『批評の生理』刊行。同月、『図書』で石川淳と対談。10月、『文学』で木下順二と対談。11月、『ユリイカ』で小島信夫と対談。12月、『ユリイカ』特集「現代詩の実験」に詩「詩と人生」、「神の生誕」発表。


title: 大岡信

text: 1978年（昭和53年）1月、『朝日新聞』に詩「春 少女に」発表。同月、思潮社版『新選大岡信詩集』刊行。2月、『うたげと孤心』刊行。5月、紀行文集『片雲の風』刊行。7月、福音館書店雑誌『子どもの館』で谷川俊太郎らと「小学校一年国語教科書」を試作。8月、『現代詩手帖』に詩「げに懐かしい曇天」発表。9月から10月にかけて、ニューヨークのジャパン・ソサエティーの招待によりアメリカ旅行し、講演。10月、エッセイ集『ことばの力』刊行。同月、『ユリイカ』特集「現代詩の実験」に詩「彫像はかく語つた」発表。11月、文学的断章『逢花抄』刊行。12月、詩集『春 少女に』刊行。


title: 大岡信

text: 1979年（昭和54年）1月、『現代詩手帖』に「見えないまち」シリーズの詩連載開始。1月25日、朝日新聞紙上に「折々のうた」を連載開始し、以後、断続的に連載。2月、平凡社名作文庫より『鬼と姫君物語 お伽草子』刊行。3月、南画廊志水楠男死去。5月、ワシントンの国立国会図書館での自作詩朗読のためアメリカ再訪。同月、『四季の歌 恋の歌』刊行。 6月『櫂・連詩』刊行。櫂同人らと参加。7月瀧口修造死去。8月日本現代詩人会会長に就任（翌年まで）。『現代詩手帖』8月号に瀧口の追悼詩「西落合迷宮」発表。『現代詩手帖』10月号に武満徹、岡田隆彦らと追悼座談会。同月、『アメリカ草枕』刊行。同月、『春 少女に』により無限賞受賞。11月福音館書店版小学校一年国語教科書『にほんご』を安野光雅、谷川俊太郎、松居直と共著。12月、調布市深大寺南町に転居。


title: 大岡信

text: 1980年（昭和55年）3月岩波新書『折々のうた』刊行開始。同月、『現代詩読本 瀧口修造』の座談会出席。8月文学的断章『宇滴集』刊行。9月、講演集『詩歌折々の話』刊行。10月、随筆集『詩とことば』刊行。11月『詩の日本語』刊行。同月、『折々のうた』により菊池寛賞を受賞。12月、木下牧子作曲の合唱曲『方舟』が東京外国語大学混声合唱団コール・ソレイユによって石橋メモリアルホールにて初演される。この年、井上ひさし、一柳慧、清水徹、東野芳明、高橋康也、吉田喜重、渡邊守章、鈴木忠志、原広司、山口昌男らと編集委員になり、岩波書店刊の「叢書・文化の現在」刊行に参加。1981年（昭和56年）1月、『現代詩手帖』に詩「サキの沼津・調布」発表し、連載詩「みえないまち」完結。2月、『文藝』に詩「西部」発表。同月岩波新書『続折々のうた』刊行。同月、石川淳、丸谷才一、安東次男との共著『歌仙』刊行。3月、『現代詩手帖』で特集「大岡信の現在」。入沢康夫と相互模作の試みを行い、対談。明治大学サバティカル（一年休暇）で、同月下旬より、アメリカを経てヨーロッパへ赴きパリにほぼ半年滞在。このため、「折々のうた」は一年間中断する。5月、講演集『〈折々のうた〉の世界』刊行。同月、評論集『現代の詩人たち（上下）』刊行。6月、対談集『詩歌歴遊』刊行。7月、詩集『水府 みえないまち』刊行。9月より谷川俊太郎と往復書簡開始。同月、『萩原朔太郎』刊行。同月にミシガン州立オークランド大学に客員教授として招かれていたことからパリから移るが、下旬、父博の病状悪化し急ぎ帰国。10月1日父死去。葬儀後、アメリカに戻る。11月、『ユリイカ』特集「現代詩の実験」に詩「秋の乾杯」発表。12月、美術論集『現世に謳う夢』刊行。この年の9月から翌年1月にかけて、アメリカやカナダの大学で講演と詩の朗読。大岡を客員教授として迎えたミシガン州立オークランド大学英文学部教授トマス・フィッツシモンズは、大岡の英訳選詩集『ア・ストリング・アラウンド・オータム』の決定稿を原著者とともに作ろうとしていた。大岡はその過程でフィッツシモンズとの連詩を制作したことから、以後諸外国の詩人と積極的に連詩を試みることとなる。


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text: 1982年（昭和57年）2月上旬帰国。『現代詩手帖』に詩「巴里情景集」発表。3月、『新潮』に詩集の英訳者であるフィッツシモンズとの連詩「揺れる鏡の夜明け」発表。4月、『加納光於論』刊行。6月、『詩の思想』刊行。7月、『現代詩手帖』の西脇順三郎追悼座談会に参加。また、富山県立美術館「瀧口修造と戦後美術」展のカタログ執筆、記念講演。8月、『現代詩手帖』に「草府にて」発表。10月、父博の遺稿歌集『春の鷺』を一周忌に合わせ編集刊行。同月、岡倉天心とプリヤンバダ・デーヴィー・バネルジーとの往復書簡集『宝石の声なる人に』を大岡玲との共訳で刊行。12月、フィッツシモンズとの連詩『揺れる鏡の夜明け』刊行。同月、対談集『言葉という場所』刊行。同月、『ユリイカ』特集「現代詩の実験」に詩「楸邨句ラッキー・セブン、曲解と唱和」発表。この年、フィッツシモンズ訳による英訳詩集『A String around Autumn』刊行。日本近代文学館理事（1989年には常務理事）。12月連詩『揺れる鏡の夜明け』（トマス・フィッツシモンズと共著）刊行。


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text: 1983年（昭和58年）日本ペンクラブ理事（1985年には常任理事）。1月文学的断章『マドンナの巨眼』刊行。同月、対談集『言葉という場所』刊行。3月より中央公論社版『現代の詩人』（全12巻）刊行。谷川俊太郎と共同で編集。大岡自身の詩業は第11巻（5月刊）に採録。4月、対談集『詩歌の読み方』刊行。5月、中央公論社版「現代の詩人」第11巻として『大岡信』刊行。5月から6月にかけてかね子夫人を同伴してスウェーデン協会主催による日本・スウェーデンの現代文学に関するシンポジウム参加のためストックホルムへ。さらにデンマークのルイジアナ美術館訪問。館長のイエンセンと再会。6月『短歌・俳句の発見』刊行。8月『表現における近代 文学・芸術論集』刊行。同月、『現代詩手帖』に詩「七夕恋歌」発表。9月『古典のこころ』刊行。10月『大岡信が語る「お伽草子」』刊行。同月より、朝日新聞社主催による「朝日ゼミナール特別講座―折々のうたを読む」が年4回定期開催されることになる。11月『酔ひどれ歌仙』刊行（石川淳、井上ひさし、杉本秀太郎、野坂昭如、丸谷才一、結城昌治と共著）。同月、西武美術館「菅井汲展」で菅井とデモンストレーション「一時間半の遭遇」。同月、ニューヨークのカーネギー・ホールにて武満徹作『2本のヴァイオリンのための 揺れる鏡の夜明け』が演奏される。


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text: 1984年（昭和59年）3月谷川俊太郎との共著『往復書簡 詩と世界の間で』刊行。5月『ユリイカ』より「詩とはなにか」の連載詩を開始。同月、「NHK市民大学」で毎週1回全12回の「詩の発見」放映。7月、現場教師たちの問いに答える『日本語の豊かな使い手になるために』刊行。10月詩集『草府にて』、同月『水都紀行 スウェーデン・デンマークとの出会い』刊行。12月『ミクロコスモス 瀧口修造』刊行。同月、磯崎新、大江健三郎、武満徹、中村雄二郎、山口昌男らと編集同人となり、『季刊へるめす』創刊。同月、『へるめす』で連作詩「ぬばたまの夜、天の掃除器せまつてくる」を開始する。


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text: 1985年（昭和60年）1月『現代詩手帖』でオクタビオ・パスを囲む座談会に吉岡実、渋沢孝輔、吉増剛造らとともに出席する。4月『古典を読む 万葉集』刊行。同月、銕仙会主催の「フィンランドの詩と文学の夕べ」の司会をする。同月、『楸邨・龍太』刊行。5月、岩波新書『抽象絵画への招待』刊行。6月から7月にかけて、パリ、西ベルリン、ロッテルダム、再びパリ、韓国の大邱、慶州をめぐり、朗読、シンポジウム（パリ日仏文化サミット85）、講演の旅。西ベルリンでのベルリン世界文化フェスティバル「ホリツォンテ85」とロッテルダム国際詩祭では各国詩人たちと詩の共同制作。7月、大邱での韓国日語日文学会では講演「日本詩歌の展開」。同月『恋の歌』刊行。8月、対談集『日本の詩歌 海とせせらぎ』刊行。同月『対談 現代詩入門』（谷川俊太郎と共著）刊行。10月詩集『詩とはなにか』刊行。


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text: 1986年（昭和61年）この年は、国際詩祭への出席多数、海外翻訳多数。1月、ニューヨークの国際ペン大会に出席。3月、『現代詩手帖』にジャニーン・バイチマンとの往復書簡「伝統をめぐって」掲載。6月、フランスの雑誌「ポエジー86」誌上で大岡信特集。6月から7月にかけて、ハンブルク国際ペン大会にゲストとして参加し、詩を朗読する。つづいて、ロッテルダム国際詩祭、フィンランドのクフモ国際室内楽フェスティバル、フランスのアヴィニョン国際演劇祭、デンマークのルイジアナ美術館を回り、詩の朗読や講演を行う。このあいだ、6月、ノリコ・デ・フリーメン訳によりオランダ語訳詩選集『遊星の寝返りの下で』刊行。8月、フィッツシモンズ著、大岡と大岡玲の共訳により『日本 合わせ鏡の贈りもの』刊行。9月、『うたのある風景』刊行。同月、大岡訳のジャニー・バイチマン作の能「漂炎」を大本山増上寺で上演。同月、『詩の真珠・連詩』（川崎洋、K.キヴス、G.フェスパーと共著。フランツグレーノ書店）刊行。10月、『現代詩手帖』にインタビュー「トピカから始まる」掲載。同月、『日本現代詩選』（井上靖、清岡卓行共編。ガリマール書店）刊行。11月、『現代詩手帖』でインタビュー「あらゆる詩歌が場を得ている言語の共和国へ」。同月、井上靖、清岡卓行共編の仏訳『日本現代詩選』刊行。同月、ジュリエット・グレコがコンサートのために来日し、グレコ・大岡共訳の「炎のうた」を唱う。12月、ポンピドゥー美術館の「前衛芸術の日本」展の言語部門で、ジャン・ピエール・ファイユ、アラン・ジュフロワらと公開での「連詩」制作と講演を行い、さらにソルボンヌ大学で「色の詩学」を講演する。


title: 大岡信

text: 1987年（昭和62年）1月『現代詩手帖』に詩「楸邨句交響十二章」発表。2月、同誌の追悼特集「鮎川信夫の〈戦後〉」で三浦雅士と対談。3月明治大学教授を退任。4月、「ホリツォンテ85」でのカリン・キヴス、川崎洋、グントラム・フェスパーらとの『ヴァンゼー連詩』およびその記録である『ヨーロッパで連詩を巻く』刊行。5月より総合詩歌誌「季刊花神」を責任編集。同月、パリ、ミラノ、ローマなどヨーロッパ各地を講演旅行。6月、『季刊へるめす』に「うつしの美学」連載開始。同月、ロッテルダム国際詩祭に参加。オランダ詩人3名と前年開始した「ロッテルダム連詩」を36番まで完成。9月、『現代詩手帖』に、8月に死去した澁澤龍彦を追悼する詩「少年のおもかげ永遠に」発表。同月、評論『窪田空穂論』刊行。10月、詩集『ぬばたまの夜、天の掃除器せまつてくる』刊行。同月、『現代詩手帖』特集「T・S・エリオット」で鍵谷幸信と対談。11月谷川俊太郎とベルリン芸術祭に招待され、H.C.アルトマン、オスカー・パスティオールとベルリン連詩に参加。同月、「折々のうた」の文芸カセット刊行。


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text: 1988年（昭和63年）1月、『ギュスターヴ・モロー 夢のとりで』刊行。4月東京芸術大学教授に就任。6月、川崎展宏との対話『俳句の世界』刊行。同月、大岡翻案のオルフ作カンタータ「カルミナ・ブラナ」を小澤征爾指揮新日本フィルが演奏。7月刊行の『現代詩読本 谷川俊太郎のコスモロジー』の討議に三浦雅士、佐々木幹郎とともに参加し、谷川の50篇アンソロジーの選者となる。同月、石川淳、丸谷才一、杉本秀太郎との共著『浅酌歌仙』刊行。8月、深瀬サキ作『坂東修羅縁起譚』が市川團十郎の自主公演で国立劇場で公演される。11月、随筆集『人生の黄金時間』刊行。同月、一柳慧作曲「交響曲ベルリン連詩」がサントリー・ホールにて初演される。


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text: 1989年（平成元年）2月、『國文學』特集「俳句」で森澄雄と対談。3月、大野晋、丸谷才一、井上ひさしとの共著『日本語相談』第一冊刊行。同月、ベルリン連詩の日本語版『ファザーネン通りの縄梯子―ベルリン連詩』刊行。4月詩集『故郷の水へのメッセージ』刊行。同月第11代日本ペンクラブ会長に就任。5月、銕仙会能楽研修所で、ジョン・アッシュベリー朗読会の司会および訳詞朗読。同月、長男・玲『黄昏のストーム・シーディング』にて三島由紀夫賞受賞。同月より三好豊一郎、吉本隆明とともに『鮎川信夫全集』の監修刊行。7月、フランス、イタリア、スイス、フィンランド、スウェーデンを回り、ローマで講演。北欧では、地唄舞公演の芸術顧問として、日本の舞の特質について講演。ヘルシンキでフィンランドの3名の詩人と連詩。同月、フランス芸術文化勲章シュヴァリエを受ける。8月『詩人・菅原道真』刊行。同月、サントリー文化フォーラムで詩を朗読。9月、『故郷の水へのメッセージ』により現代詩花椿賞受賞。


title: 大岡信

text: 1990年（平成2年）1月、長男・玲、『表層生活』により芥川賞受賞。2月、中国雑誌『世界文学』が大岡信特集。3月死を主題とした論集『永訣かくのごとくに候』刊行。同月より谷川俊太郎とともに銕仙会能楽研修所の「銕仙朗読会」の世話人になり、隔月開催。同月、『詩人・菅原道真』により芸術選奨文部大臣賞受賞。4月、横笛奏者赤尾三千子の委嘱による演劇的音楽作品『水炎伝説』（石井眞木作曲、実相寺昭雄演出）の上演。6月、吉岡実告別式で弔辞。8月、ベルギーのリエージュ国際詩人祭にて講演「日本の詩と禅思想」。10月、フランクフルト・ブックフェアの招待で、谷川俊太郎、ガブリエレ・エッカルト、ウリ・ベッカーと連詩制作および発表。バルセロナで「日本詩歌のABC」、フランスのリヨンの「ダンス劇場」で「日本の舞とダンス」について講演。11月、『現代詩読本 吉岡実』で入沢康夫、天澤退二郎、平出隆らと討議。


title: 大岡信

text: 1991年（平成3年）1月、岩波新書『連詩の愉しみ』刊行。同月、ハワイ大学における国際翻訳者会議において冒頭特別講演「翻訳の創造性 日本の場合」。2月、NHKラジオにて毎週1回ドラマアワーで「大岡信シリーズ」放送。3月、国立劇場特別企画による間宮芳生作曲「飛倉戯画巻 命運の絆」の台本を担当し、上演される。4月、英訳古典和歌論集『The Colors of Poetry-Essays on Classic Japanese Verse』（詩歌の色）刊行。5月、英訳選詩集『Elegy and Benediction』（悲歌と祝禱）刊行。同月、シンセサイザー谷川賢作、尺八クリストファー遙盟とともに詩の朗読と生演奏の一夜「音の間・言葉の間」イヴェント。6月、中国語訳『大岡信詩選』（蘭明訳）刊行。同月、スウィディッシュ・インスティチュートの招待で、ストックホルムで詩の朗読と講演。ついでフィンランドのラフティ国際作家会議の招請により同地でフィンランドとエストニアの詩人3名とともに連詩を制作、発表。続いて、ロッテルダム国際詩祭のポエトリ・オンザロード・プログラム（路上の詩）に参加。7月、ハワイ大学サマー・セッションの招きでハワイ在住の3名の詩人と連詩および講演と詩朗読。10月、ゲイリー・スナイダーと銕仙会能楽研修所で朗読会。11月 歌仙形式の連句集『とくとく歌仙』（丸谷才一、井上ひさし、高橋治と共著）刊行。同月、公演のため来日したジュリエット・グレコと朝日ホールで公開対談。


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text: 1992年（平成4年）2月、朝日ホールで俳人加藤楸邨の朝日賞記念公開対談「俳句的対話」に参加。3月、富山県民生涯学習カレッジより講演記録『日本の詩歌』を「県民カレッジ叢書29」として刊行。同月、『四季歌ごよみ 春』刊行。5月、詩集『地上楽園の午後』刊行。同月、中国にて「折々のうた」中国語抄訳である『日本和歌俳句賞析』刊行。同月、国際交流基金の派遣で、北京日本学研究センターにおける日中国交回復二十周年記念シンポジウムに参加し、講演「日本詩歌の特質」。6月、評論集『詩をよむ鍵』刊行。7月、評論集『美をひらく扉』刊行。8月、随筆集『「忙即閑」を生きる』刊行。同月、富山県立近代美術館開館・富山近美友の会設立十周年記念出版『講演集』に大岡の講演記録「芸術と人生」も採録される。同月、『現代詩読本 大岡信』刊行、同誌に一柳慧に捧げる詩「光のとりで 風の城」および一柳慧との往復書簡を発表。。9月、大岡作「いのちとリズム」を含む19名との共著『定型の魔力』刊行。11月、『光のくだもの』刊行。同月、『折々のうた』十冊刊行記念として、谷川俊太郎、佐々木幹郎、高橋順子と連詩制作、国際文化会館で公開座談会。


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text: 1993年（平成5年）2月、岩波講座「宗教と科学」第7巻「死の科学と宗教」に「死生観私見」発表。3月、フランス政府より芸術文化勲章オフィシエ受章。同月、東京都文化賞受賞。同月、『地上楽園の午後』で詩歌文学館賞受賞。同月、深瀬サキ戯曲集『思い出の則天武后』刊行。4月、東京芸術大学教授を辞し客員教授となる。同月日本ペンクラブ会長を辞任。同月、パリのユネスコ本部でユネスコ主催の国際連詩の会が開かれ、ジュフロワらと連詩を巻く。5月、随筆集『人生の果樹園にて』刊行。同月、飯野友幸と共訳の『ジョン・アッシュベリー詩集』刊行。6月、ロッテルダム国際詩祭の顧問会議に出席し、詩朗読。同月、チューリッヒ日本祭で、スイスの3言語を代表する3詩人に谷川俊太郎を加えた5人で連詩制作。8月、豊田市国際文化交流シンポジウムでフィンランドの詩人カイ・ニエミネンと連詩制作、発表。9月、ベルリン・フェスティヴァル公社主催「日本とヨーロッパ1543-1929」展で開会記念講演。その後、エルプ、グリュンバイン、高橋順子と連詩制作、発表。同月、ドイツ滞在中に母・綾子の訃報に接する。10月、講談社現代新書で『私の万葉集 1』刊行。同月、ハワイの3詩人と制作した英文連詩集『凧の思想』刊行。同月、アリオ訳で仏訳『折々のうた』刊行。同月、白石加代子一人芝居による深瀬サキ作「思い出の則天武后」が熱海MOA美術館能楽堂にて初演される。11月、フランスのヴァルドマルヌ国際詩人ビエンナーレに参加、詩朗読。


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text: 1994年（平成6年）2月、孤蓬万里編著『台湾万葉集』に序文を書く。3月、バイチマン訳で英訳『折々のうた』刊行。4月、講談社現代新書『私の万葉集 2』刊行。同月、伊東光晴、丸谷才一、森毅、山崎正和共著による『近代日本の百冊を選ぶ』刊行。5月、『わたしへの旅 牧水・こころ・かたち』を大岡ほかの制作で刊行。6月、詩集『火の遺言』刊行。同月、講談社水墨画の巨匠シリーズ第11巻『大雅』の解説を小林忠とともに執筆。7月、谷川俊太郎とともに編集担当し、点字で『声で楽しむ美しい日本の詩 近・現代詩篇』制作。同月、『國文學』で大岡信を特集、大江健三郎と対談。8月、谷川共編で点字による『声で楽しむ美しい日本の詩 和歌・俳句篇』制作。同月、『現代詩手帖』にパスの主催雑誌『ヴエルタ』の依頼で書かれた詩「パスの庭」を発表。同月、『聖なる山河を行く』を大岡ほか24名の共著で刊行。9月、ベルリンの雑誌『国際文学』に「詩とはなにか」全24篇がフープ訳で掲載される。同月、三島市民文化会館で「大岡信文化講演会」第1回「ふるさとで語る折々のうた」開催。10月、パリのコレージュ・ド・フランスにて連続講義「古代日本の詩と詩人」を隔週1回で全4回行う。同月、評論『1900年前夜後朝譚 近代文芸の豊かさの秘密』刊行。この年、ハワイにおいて、連詩集『What the kite thinks：a linked poem by Makoto Ōoka, Wing Tek Lum, Joseph Stanton, Jean Yamasaki Toyama』、『A poet's anthology:the range of Japanese poetry』刊行。11月、トゥールーズ大学・日本詩歌セミナーにて講演。


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text: 1995年（平成7年）2月、大築勇吏仁、マリア・パストール訳によりスペイン語版選詩集『詩集』刊行。3月、イエルサレム国際詩人祭に参加、その後、マドリードに遊ぶ。同月、恩賜賞・日本芸術院賞受賞。4月、『現代詩手帖』特集「「櫂」の功罪」のための座談会に川崎洋、谷川俊太郎とともに参加。同月、曽宮一念詩歌集『雲を呼ぶ』を編集刊行。同月、『あなたに語る日本文学史 古代・中世篇』刊行。5月、現代詩人99人の代表作760編をまとめた『集成・昭和の詩』刊行。同月刊行の現代詩文庫『牟礼慶子詩集』に「牟礼慶子の詩」を寄せる。6月、岩波少年文庫『おとぎ草子 遠いむかしのふしぎな話』刊行。7月、『あなたに語る日本文学史 近世・近代篇』刊行。同月、現代詩文庫『続・大岡信詩集』刊行。9月、『正岡子規 五つの入口』刊行。同月、前年のコレージュ・ド・フランス講義をメゾヌーヴ・エ・ラローズから刊行。同月、好評のため、コレージュ・ド・フランスにて追加講義。その後、ノルウェーのオスロ大学で講演。さらにベルリン、パリを回って帰国。10月、講談社現代新書『私の万葉集 3』刊行。11月、和英対訳絵本『一寸法師 安寿と厨子王』のうち一寸法師の大岡が和語担当したものが、刊行される。同月、随筆集『光の受胎』刊行。同月、『火の遺言 オペラ』刊行。同月、朝日文芸文庫『大岡信の日本語相談』刊行。同月、コレージュ・ド・フランスでの講義のすべてを収めた『日本の詩歌 その骨組みと素肌』刊行。同月、グレゴアール・ソロタレフ著『サンタクロースの辞典』を翻訳刊行。同月、粟津則雄解説を付した台本『オペラ 火の遺言』刊行。ソプラノ豊田喜代美により、一柳慧作曲のモノ・オペラとして日本各地で上演。12月、鄭民欽訳により中国語訳『大岡信散文詩選』刊行。同月、日本芸術院会員。


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text: 1996年（平成8年）1月随筆集『ことのは草』刊行。同月、パルメ訳で仏訳詩集『風の言葉 その他の詩』刊行。同月、バイチマン訳で英訳詩集『遊星の寝返りの下で』刊行。3月、日中文化交流協会の派遣で北京、西安、上海を訪問。上海で祖父・延時の旧居を訪ね当てる。同月、高岡市教育委員会による高岡市民教養セミナー講演録『詩歌と日本人』刊行。5月、タイのプーケット島で行われた短詩型シンポジウムに参加。7月随筆集『ぐびじん草』刊行。同月、大岡編による加藤楸邨著『句集 望岳』刊行。同月『古典を読む 万葉集』刊行。同月『ことばの力』刊行。8月、マケドニアのストルーガ詩祭で「金冠賞」を受賞、同国訪問。マケドニア語『大岡信詩集』刊行。9月『現代詩の鑑賞101』刊行。11月『日本語で生きる4』に大岡編の「五音と七音の詩学」採録刊行。同月、『しのび草 わが師わが友』刊行。この年中国、タイ、マケドニア旅行、詩祭出席。96年度朝日賞受賞。


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text: 1997年（平成9年）1月講談社現代新書『私の万葉集 4』刊行。同月、朝日賞受賞。6月随筆集『みち草』刊行。7月大岡監修『日本うたことば表現辞典』1、2（植物編上、下巻）刊行。同月、アラビア語訳『折々のうた』刊行。同月、コレージュ・ド・フランス講義の英語版『古代日本の詩と詩論』をフィッツシモンズ訳で刊行。10月、独訳選詩集『故郷の水へのメッセージ1951-1996』をクロッペンシュタイン訳で刊行。11月エッセイ集『ことばが映す人生』刊行。同月詩集『光のとりで』刊行。同月、大岡玲との共訳で『宝石の声なる人に プリヤンバダ・デーヴィーと岡倉覚三 愛の手紙』刊行。同月、文化功労者として顕彰される。


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text: 1998年（平成10年）1月講談社現代新書『私の万葉集 5』刊行。同月大岡監修『日本うたことば表現辞典』3（動物編）刊行。2月、『現代詩手帖』中村真一郎追悼座談会に出席。同月随筆集『しおり草』刊行。4月、野田暉行作曲「オラトリオ 開眼会（大仏開眼）」を東京藝術大学奏楽堂記念演奏会で発表。6月岩波文庫『窪田空穂随筆集』の編集刊行。7月、鈴木輝昭作曲で男性合唱とピアノのための組曲『ハレー彗星独白』刊行。8月、現代詩文庫『続続・大岡信詩集』刊行。同月大岡監修『日本うたことば表現辞典』4（叙景編）刊行。10月、伊豆の畑毛温泉にて、川崎洋、佐々木幹郎、英詩人チャールズ・トムリンソン、ジェームズ・ラズダンらと連詩を巻く。同月、パルメ訳で仏訳選詩集『Dans l'océan du silence』（沈黙の海の中で）刊行。


title: 大岡信

text: 1999年（平成11年）2月随筆集『拝啓漱石先生』刊行。3月、角川文庫『名句歌ごよみ 春』刊行。4月『阿波野青畝全句集』を稲畑汀子とともに監修刊行。5月岩波書店版「日本の古典詩歌」第3巻として『歌謡そして漢詩文』刊行。6月詩集『捧げるうた50篇』刊行。7月刊行谷川俊太郎詩集『空の青さをみつめていると』に解説を執筆。同月、『日本詩歌読本』刊行。同月、「日本の古典詩歌」第2巻『古今和歌集の世界』刊行。8月『日本文学地名大辞典 詩歌編 上、下巻』刊行。9月「日本の古典詩歌」第4巻『詩歌における文明開化』刊行。同月、ベルリン芸術アカデミーで、ドイツ、ポーランド、デンマーク、日本（大岡）の4詩人による連詩。10月、ウリ・ベッカー、ドゥルス・グリューンバイン、谷川俊太郎、高橋順子、大岡ら日独の5名の詩人により国際「しずおか連詩」第1回開催。大岡が捌き手となる。11月「日本の古典詩歌」第5巻『詩人たちの近代』刊行。12月『あなたに語る日本文学史』刊行。同月、集英社新書『北米万葉集 日系人たちの望郷の歌』刊行。


title: 大岡信

text: 2000年（平成12年）1月「日本の古典詩歌」第1巻『万葉集を読む』刊行。2月、随筆集『おもひ草』刊行。同月、長女・亜紀、日本画家としての初の個展。3月「日本の古典詩歌」別巻『詩の時代としての戦後』刊行。同月、『日本うたことば表現辞典 6、7』（生活編上、下）刊行。同月、コロンビア大学ドナルド・キーン・センターの招聘により、アメリカ各地で講演、詩朗読。同月、クロッペンシュタイン訳によるコレージュ・ド・フランス講義の独訳『古代日本の詩と詩論』『Dichtung und Poetik des alten Japan fünf Vorlesungen am Collège de France』刊行。4月、大岡が編集解説した岩波文庫『窪田空穂歌集』刊行。6月、ジャニーン・バイチマン訳による英訳『折々のうた』刊行。同月、宮田雅之切り絵、リービ英雄英訳による『万葉恋歌』刊行。8月、福沢啓臣訳で、前年9月にベルリンで行われた連詩の独語版『吊り橋―ベルリン連詩』刊行。10月、オランダのポエトリー・インターナショナル主催による日本・オランダ連詩相互交流の会に参加。11月『日本うたことば表現辞典 8、9』（狂歌・川柳編上、下）刊行。同月、静岡市で日中詩人による連詩、しずおか連詩第2回。


title: 大岡信

text: 2001年（平成13年）1月『百人百句』刊行。同月中公文庫『詩の日本語』刊行。2月講談社文芸文庫に『現代詩人論』が収められる。同月仙台文学館ブックレット『講演好きな詩あれこれ』刊行。3月角川文庫『人生の黄金時間』刊行。4月『おーいぽぽんた 声で読む日本の詩歌166 俳句・短歌鑑賞』（柚木沙弥郎と共著）刊行。10月角川文庫『「忙即閑」を生きる』刊行。11月『世紀の変り目にしやがみこんで』刊行。同月、大岡亜紀個展。同月、フィンランドから静岡市にニエミネン、ヴァルスケアパー（北方少数民族サーミ人）らを招聘し、連詩を行う。しずおか連詩第3回。12月学研M文庫大岡編『古今集・新古今集』刊行。


title: 大岡信

text: 2002年（平成14年）1月、『現代詩手帖』に「唄はれる詩二篇」として「なぎさの地球―木下牧子のために」、「天地のるつぼ 出雲讃歌―鈴木輝昭のために」発表。同月『子規の俳句』刊行。2月『おもひ草』刊行。3月出雲市委嘱の鈴木輝昭作曲混声合唱のための組曲『頌歌 天地のるつぼ―出雲讃歌』が出雲市民会館にて初演される。4月、増進会出版社の後援で月例講演会「大岡信フォーラム」開始。毎月一回、大岡が自由に自作の詩について語る会であった。5月瓜坊進編大岡監修『短歌俳句自然表現辞典 歳時記版』刊行。6月、野平一平作曲「大岡信の二つの詩、混声合唱とピアノのための」刊行。7月『日本語の豊かな使い手になるために 読む、書く、話す、聞く』刊行。同月、日英による『対訳 折々のうた』刊行。8月、国際交流基金賞受賞。同月、NHK学校音楽コンクール課題曲・女声合唱木下牧子作曲「なぎさの地球」発表。9月、仏語詩集『光のとりで』刊行。10月日野啓三死去。大岡が葬儀委員長をつとめる。同月『日本語つむぎ』刊行。11月詩集『旅みやげ にしひがし』刊行。同月思潮社版『大岡信全詩集』刊行。同月『短歌俳句愛情表現辞典』刊行。同月、秋吉台における思潮社主催の現代詩国際セミナーで講演、対談。同月、アーサー・ビナードを交えて、しずおか連詩第4回。12月『折々のうた三六五日 日本短詞型詞華集』刊行。この年『Citadelle de lumière』（光の砦）刊行。


title: 大岡信

text: 2003年（平成15年）2月『現代詩手帖』特集「大岡信 現代詩のフロンティア」で、谷川俊太郎と対談。3月、パリの詩の家にて朗読。4月、千代田区飯田橋のマンションに転居。6月大岡監修『飴山實全句集』刊行。11月文化勲章受賞。同受賞を記念して編んだ詩集『わたしは月にはいかないだろう』刊行。同月、ベルンレフ、ファントールンらを交えて、しずおか連詩第5回。


title: 大岡信

text: 2004年（平成16年）1月、宮中歌会始で召人を務める。題「幸」。詠進歌「いとけなき日のマドンナの幸ちやんも孫三たりとぞeメイル来る」。同月『ことばの流星群 明治・大正・昭和の名詩集』刊行。3月随筆集『瑞穂の国うた』刊行。6月、フランス政府よりレジオン・ドヌール勲章オフシエ受賞。8月、一柳慧作曲、観世栄夫演出「生田川物語 求塚にもとづく」が神奈川県立音楽堂にて初演される。11月大岡亜紀画、水内喜久雄選・著『きみはにんげんだから 大岡信詩集』刊行。『大岡信詩集 自選』刊行。同月五回にわたる「しずおか連詩」の成果の集積である大岡編『連詩 闇にひそむ光』刊行。


title: 大岡信

text: 2005年（平成17年）1月詩の森文庫『昭和詩史 運命共同体を読む』刊行。2月『이야기 일본 문학사』（あなたに語る日本文学史）刊行。3月、一柳慧作曲、合唱とピアノのための舞台作品「水炎伝説」が東京文化会館において東京混声合唱団により初演される。5月から12月にかけて、瓜坊進編大岡監修『早引き季語辞典 夏、秋、冬、新年・春』刊行。6月大岡編による岩波少年文庫『星の林に月の船 声で楽しむ和歌・俳句』刊行。12月『百人一首 王朝人たちの名歌百選』刊行。同月『すばる歌仙』（丸谷才一、岡野弘彦と共著）刊行。同月岩波現代文庫『日本の詩歌 その骨組みと素肌』刊行。


title: 大岡信

text: 2006年（平成18年）3月詩の森文庫『対談現代詩入門 ことば・日本語・詩』刊行。4月三鷹市美術ギャラリーにて自身の現代美術コレクションを展示する「詩人の眼・大岡信コレクション」展開催（以降翌年9月まで5会場を巡回）。同月『生の昂揚としての美術』刊行。7月詩の森文庫『鮎川信夫から飯島耕一』（鮎川信夫、北川透と共著）刊行。同月瓜坊進編大岡監修『早引き季語辞典 俳枕』刊行。9月サラーヌ・アレクサンドリアン著『マックス・エルンスト』の翻訳刊行。10月詩の森文庫『谷川俊太郎から伊藤比呂美』（鮎川信夫、北川透と共著）刊行。10月から翌年3月にかけてのJAXA（独立行政法人宇宙航空研究開発機構）による「宇宙連詩」第1期の捌き手となり、シンポジウムに出席。11月、岡井隆、ビナードらを交えて、しずおか連詩第7回。12月金田一秀穂と共著でベスト新書『日本人を元気にするホンモノの日本語 言葉の力を取り戻す』刊行。


title: 大岡信

text: 2007年（平成19年）3月「宇宙連詩」第一回完成披露シンポジウムに毛利衛らと出席。3月31日「折々のうた」6762回にて連載終了。7月『日本うたことば表現辞典』10、11（枕詞編上、下）刊行。同月、『精選折々のうた 上、中、下』刊行。7月から翌年2月にかけての「宇宙連詩」第2期の捌き手となる。8月、日本現代詩人会会長に再任（翌年まで）。9月『万葉集 古典を読む』刊行。10月、岩波新書『新折々のうた9』、『新折々のうた総索引』刊行。11月、しずおか連詩第8回。12月、「日中現代詩シンポジウム」出席。


title: 大岡信

text: 2008年（平成20年）1月『鯨の会話体 詩集』刊行。3月岩波新書『歌仙の愉しみ』（岡野弘彦、丸谷才一と共著）刊行。同月、「宇宙連詩」第2回完成披露シンポジウム出席。4月詩集『鯨の会話体』刊行。5月講演および評論集『人類最古の文明の詩』刊行。6月岩波現代文庫『詩人・菅原道真 うつしの美学』刊行。8月編集解説『大岡博全歌集』刊行。同月『日本うたことば表現辞典』12、13（歌枕編上、下）刊行。同月、水内喜久雄選・著点字版『きみはにんげんだから 大岡信詩集』刊行。9月から翌年5月にかけての「宇宙連詩」第3期の監修者となる。10月、三島市民文化会館における「大岡信文化講演会」が第15回を迎え、丸谷才一、岡野弘彦、小島ゆかりらと連句について座談し、以て最終回とした。11月、しずおか連詩が第9回を迎え、ここで作り手を降りて、監修のみをつとめることとする。


title: 大岡信

text: 2009年（平成21年）3月ちくま文庫『ひとの最後の言葉』刊行。同月、これまで毎月行ってきた「大岡信フォーラム」をこの回で最終回とする。4月静岡県裾野市に転居する。6月『日本うたことば表現辞典』15(本歌本説取編)刊行。10月、静岡県三島市に「大岡信ことば館」開館。同月、大岡信ことば館編集図録『大岡信コレクション その1 作家名あ〜か』刊行。2010年（平成22年）1月大岡信ことば館編集図録『大岡信コレクション その2 作家名か〜し』刊行。3月、21世紀版少年少女古典文学館第24巻『万葉集ほか』刊行。同月安徽大学出版社より『日本的诗歌 其骨骼和肌肤』刊行。4月大岡信ことば館編集図録『大岡信コレクション その3 作家名す〜と』刊行。7月『大岡信講演集 日本詩歌の特質』刊行。同月、大岡信ことば館編集図録『大岡信コレクション その4 作家名な〜わ』刊行。10月大岡信ことば館編集図録『大岡信コレクション その5 作家名A〜Z』刊行。


title: 大岡信

text: 2011年（平成23年）2月大岡信ことば館編集による図録『大岡信コレクション その6 大岡信の作品群』刊行。3月東日本大震災。8月大岡信ことば館による『大岡信の万葉集展 遊ぶ遊ぶ』刊行。11月大岡信ことば館による『大岡信の万葉集展 人麻呂の宇宙』刊行。2012年（平成24年）3月大築勇吏人編、ラウス・モラレス共訳スペイン語訳詞選集『Memoria y presente』（記憶と現在）刊行。7月大岡信ことば館による『大岡信の万葉集展 旅人と憶良』刊行、11月大岡信ことば館による『大岡信の万葉集展 家持と女たち』刊行。2013年（平成25年）5月評論集『詩人と美術家』刊行。8月大岡信ことば館による『大岡信全軌跡』（年譜、あとがき集、書誌全3冊）刊行。2014年（平成26年）7月、長谷川櫂ほかで、大岡信研究会発足。2015年（平成27年）3月、全音楽譜出版社より鈴木輝昭作曲『地上楽園の午後 混声合唱とピアノのための』刊行。6月谷川俊太郎編『大岡信 丘のうなじ』刊行。10月、大岡信研究会会誌『大岡信研究』刊行。10月10日から12月6日まで世田谷文学館で「詩人・大岡信」展。2016年（平成28年）4月岩波文庫『自選 大岡信詩集』刊行。


title: 大岡信

text: 音楽に関する評論も数多い。1962年（昭和37年）に武満徹の管弦楽曲のために詩「環礁」を書き下ろして以来、クラシック音楽の作曲家ともたびたび共作している。一柳慧とは合唱曲「光のとりで　風の城」やモノオペラ「火の遺言」、木下牧子とは合唱曲「なぎさの地球」などを生み出した。


title: ニューヨーク・ドールズ

text: ニューヨーク・ドールズ（New York Dolls）は、アメリカ合衆国ニューヨーク出身のロックバンド。後のパンク・ロックに多大な影響を及ぼした。彼らのファッションは中性的なグラム・ロックのものだったが、過激なパフォーマンスや暴力行為などトラブルを常に引き起こすその存在は、パンクに繋がるものだったと評されている。


title: ニューヨーク・ドールズ

text: 活動当時はケバケバした女装ファッションや度重なるステージでの暴力行為、センセーショナルな言動、メンバーのアルコールやドラッグのトラブルなどでキワモノ扱いを受けたこともあり人気は持続せず、アルバム2作を残して解散してしまった。だが、その後サンダースがパンク勃興期のイギリスで人気を得たこともあり、ラモーンズやセックス・ピストルズなどの英米のパンクミュージシャンに影響を与え、パンクとグラムロックの先駆的な開拓者として評価されている。また、元ザ・スミスのモリッシーが、ニューヨーク・ドールズのファンクラブを主宰していたこともある。2004年の再結成は、彼の尽力によるもの。


title: ナサニエル・ホーソーン

text: ナサニエル・ホーソーン（ナザニエル・ホーソーン、Nathaniel Hawthorne、1804年7月4日 - 1864年5月19日）は、アメリカ合衆国の小説家。日本語では「ホーソン」と表記されることもある。


title: ナサニエル・ホーソーン

text: 父方の祖先である初代ウィリアム・ホーソーン（William Hathorne）はクエーカー教徒迫害に関与し、二代ジョン・ホーソーンはセイラム魔女裁判の判事を務めており、また、母方の祖先であるニコラス・マニングの姉達が近親相姦の嫌疑をかけられ迫害されると言う過去を持つため、善と悪や罪を扱った宗教的な内容の作品が多い。


title: ナサニエル・ホーソーン

text: 彼が『緋文字』を発表し注目を集め始めていたころ、アメリカでは市場主義経済が発達し文学作品も「商品」としての色合いが強くなる。これにより文学の芸術的価値より大衆の評判が重要視され始めホーソーンはこのギャップに苦しむことになる。実際に彼の作品である『七破風の館』では登場人物にこの心境を投影してうわべの作品が大衆にはうける、といったことを訴えており、芸術家としての作家という考えを持っていた彼がその才能を存分に発揮できないジレンマや葛藤が認められる。


title: ナサニエル・ホーソーン

text: 日本では明治の初期から語学用教材としてピーター・パーレー（Perter Parley）「万国史」が広く採用され、語学学校などで講読する比較的簡単な英語のリーダーとして愛された。この著者ピーター・パーレとはサミュエル・グッドリッチ（Samuel Grisrold Goodrich,1793-1860）なる著作家・編集者の別名であり、その膨大な叢書の１冊として発刊された「万国史」（Peter Parley-Universal History）はホーソーンに依頼され執筆されたものである。執筆当時無名であったホーソーンはグッドリッチの依頼によって二歳上の姉とともに「万国史」を執筆し、1837年に二冊本として出版されている。


title: 令和4年の大雪

text: 2021年12月25日から27日にかけて日本海寒帯気団収束帯 (JPCZ) の影響で西日本を中心に大雪となり、彦根市では彦根地方気象台で27日5時までの24時間降雪量が観測史上最多の68cmを観測した。最大積雪深では12月27日に73cmを観測し、12月としては観測史上最大、通年で歴代8位であった。この大雪で名神高速道路や北陸自動車道が通行止めとなり、迂回する車で集中した国道8号では大規模な立ち往生が発生、福井県敦賀市から滋賀県竜王町にかけて通行止めとなるなどの影響が出た。


title: 令和4年の大雪

text: 2021年12月26日から28日にかけて北日本を中心に大雪となった。青森市の市街地では12月としては37年ぶりに1 mを越える積雪深を観測し、市全域で交通障害が発生したほか、むつ市や野辺地町では積雪深が12月の観測史上最大となった。


title: 令和4年の大雪

text: 2021年12月31日、強い冬型の気圧配置により北日本から西日本の日本海側を中心に大雪となった。新潟県や長野県などには大雪警報が発令された。気象庁によると、31日11時までの24時間降雪量は長野県野沢温泉村で89 cm、新潟県妙高市関山で85 cm、新潟県津南町で81 cm。


title: 令和4年の大雪

text: 2022年1月6日、寒気や低気圧の影響で関東や東海で大雪となった。気象庁は、 東京都と千葉県全域、茨城県南部に大雪警報を発令した。東京や千葉県に大雪警報が発令されるのは2018年（平成30年豪雪）以来4年ぶりとなった。大雪により、東京都港区にあるレインボーブリッジでは軽トラックが横転する事故が起きて通行止めとなるなど、道路での事故が多発した。 東京都心で10 cmの積雪となったが、10 cm以上となるのは2018年1月以来であった。また茨城県つくば市で8 cm、横浜市と千葉市で7 cm積雪があった。


title: 令和4年の大雪

text: 2022年1月11日から14日にかけて北日本を中心に大雪や暴風雪となった。北海道稚内市では最大瞬間風速33 mを記録し、市外と結ばれる全ての国道や道道が通行止めとなり孤立状態となった。隣接する豊富町では同様の孤立状態が発生したほか、160戸が停電から復旧しないまま夜を越した。JR北海道では11日からの6日間に全列車の3分の1にあたる2600本が運休となり、荒天関連の運休本数としては過去10年で最多となったほか、大学入学共通テスト前日の14日には21時以降に札幌駅を発着するすべての列車が除雪のため運休する異例の事態となった。また、14日夜には山形新幹線の上り列車3本が板谷峠付近の駅や駅間で走行困難となる事態が発生した。


title: 令和4年の大雪

text: 2022年2月5日から6日にかけ、札幌市ではで観測を取り始めた1990年以降史上最多の5日の午後2時から翌午後2時の24時間で60cmの降雪を記録した。札幌市だけでなく石狩地方全域に大雪警報が発令された。札幌管区気象台は北西の風が相次いで吹き、石狩湾の上空で発達した雪雲が札幌市周辺に大量に流れ込んだためだと指摘している。


title: 令和4年の大雪

text: この大雪の影響でJR北海道では6日から駅に停車してあった電車や特急車両が立ち往生して動けなくなり、線路上の除雪が追い付かないため2月6日の午後から札幌駅発着の普通列車や特急が全て運休となり、翌7日も札幌駅発着の普通列車・特急列車は終日運休となった。9日には札幌-新千歳空港間、札幌-小樽間、10日には札幌-岩見沢間、札幌-北海道医療大学間、11日には札幌と道内各都市を結ぶ特急が減便ではあるが復旧した。その後、14日に8日ぶりに全面復旧した。


title: 令和4年の大雪

text: また、JRだけでなく中央バスなどの路線バスや札幌発着の都市間高速バスは多くが2月7日からほぼ全便が運休となっていた。そのため2月6～7日は新千歳空港に向かう公共交通の手段がシャトルバスしかなく、しかも札幌駅前発のバスは全て運休となり、地下鉄東豊線の福住駅バスターミナル発の新千歳空港行きのバスしかなくなったためバスターミナルは終日混雑していた。


title: 令和4年の大雪

text: また、滋賀県湖北地域や岐阜県西濃地域でも日本海寒帯気団収束帯（JPCZ）の影響を受け大雪となった。米原市では6日5時及び6時までの24時間降雪量が62cmで観測史上1位となり、同日夜には最大積雪深も観測史上1位となる91cmを記録した。6日には岐阜県関ヶ原町でも観測史上1位となる最大積雪深91cmを記録した。


title: 令和4年の大雪

text: 2022年2月15日には日本海を低気圧が進んだ影響で、北陸地方で春一番を観測したが、低気圧が通過後は冬型の気圧配置が強まり、16日から18日にかけ北陸地方を中心に大雪となった。16日の午後8時から17日の午前2時までの6時間に新潟県長岡市で32cm、福井県大野市で27cmの降雪を記録した。


title: 令和4年の大雪

text: 2月19日から20日にかけては太平洋を南岸低気圧が進み、その後低気圧が急発達して「爆弾低気圧」となって北海道に接近し、21日から24日にかけて北海道地方の広い範囲で大雪や暴風雪をもたらした。この影響で道東の羅臼町では24時間で76cmの降雪を記録し、冬季に町外へ通じる唯一の道路である国道335号が通行止めとなり陸の孤島と化したのを始め、根室地方やオホーツク地方で多くの道路が通行止めとなり、物流にも支障が生じた。道南の北斗市では函館江差自動車道ではホワイトアウトとなった影響で乗用車80台以上が絡む多重衝突事故が発生し、1人が死亡した。今回は北海道内では比較的雪が少ないとされる苫小牧市や千歳市などの胆振地方や石狩地方南部でも大雪となり、千歳市の新千歳空港では23日に歴代1位となる123cmの積雪を記録した。


title: 令和4年の大雪

text: この影響で北海道の交通は全道で麻痺した。航空便では22日の新千歳空港発着便の全便が終日欠航となったのを始め、20〜23日にかけて北海道各地の空港を発着する航空便に欠航が相次いだ。鉄道でも、JR北海道が21日の札幌駅を発着する全ての列車を終日運休とした他、特急「北斗」は前述の胆振地方大雪の影響で26日の正午まで運休するなど、20〜26日にかけてJR北海道管内の各地で運休が発生した。


title: 令和4年の大雪

text: 北陸地方でも再び大雪となり、新潟県津南町では23日に最大積雪412cmを記録し、2006年の大雪以来、16年ぶりの積雪4m越えとなった。石川県金沢市では22日に6時間で20cmの降雪を記録し、気象庁は石川県加賀地方に「顕著な大雪に関する気象情報」を発表した。


title: 令和4年の大雪

text: 2021年12月中旬以降、寒帯ジェット気流が日本付近で大きく蛇行したため、日本付近に繰り返し寒気が流れ込み、低温や大雪となった。この原因として、同年秋から発生したラニーニャ現象や前年同様、北極付近に存在する非常に強い寒気を伴った複数の極渦の南下などが大きく影響したと考えられている。また、平年より日本海側（対馬海流）の海水温が2℃以上も上昇したため、爆弾低気圧、および極低気圧が能登沖・佐渡沖・秋田沖・津軽海峡周辺に度々発生し、主に北陸・東北・北海道の各日本海側を中心に断続的な降雪が連日に渡り続く現象も見られた。


title: 令和4年の大雪

text: 今回の大雪では北海道石狩地方や青森県津軽地方、山形県、新潟県上越地方・中越地方、近畿地方北部などで平年を上回る積雪を記録した一方で、北海道の道北や新潟県下越地方、2018年の大雪で記録的豪雪となった福井県や鳥取県などは平年並みか平年を下回る積雪となり、局地的に大雪に見舞われた地域とそうでなかった地域とで差が出る結果となった。


title: 白金台

text: 白金台（しろかねだい）は、東京都港区にある地名。住居表示実施済み地区であり、現行行政地名は白金台一丁目から白金台五丁目。高輪地区総合支所管内に属する地域である。郵便番号は108-0071（高輪局管区）。


title: 白金台

text: 東京都港区の西南端に位置し、西部で渋谷区恵比寿・品川区上大崎・東五反田に隣接し、東部で高輪に、北部で白金にそれぞれ接する。目黒通りと外苑西通り・桜田通り（国道1号）沿いには商店・マンションが点在する。町内には、歴史的建造物が所在する明治学院がある。


title: 白金台

text: 武蔵野台地の東縁に所在する住宅地の一つであり、住宅地として好適な環境を持つ土地として知られてきたが、バブル景気後半頃より洒落たレストランやカフェ、ブティックが目立ち始め、それらに伴い高級マンションが建つようになり、近年は高所得の住民が増加している。いわゆる、高級住宅街として知られる。その一部の女性住民がマスコミにより「シロガネーゼ」として取り上げられた。


title: 雨宮正佳

text: 平成10年（1998年）企画室企画第二課長、金融市場局金融市場課長、平成11年（2000年）企画第一課長、平成12年（2001年）企画室参事役、平成16年（2004年）政策委員会室審議役、平成18年（2006年）企画局長。平成22年（2010年）日本銀行理事に就任。途中、昭和62年(1987年)から2年間ニューヨーク事務所に勤務。2003年にコロンビア大学研究員。


title: 雨宮正佳

text: 平成30年（2018年）2月16日、政府は、衆参の議院運営委員会理事会に、雨宮を次期日本銀行副総裁の候補者とする人事案を正式に提示した。3月5日、衆議院で所信聴取、3月6日、参議院で所信聴取が行われ、3月16日、衆議院と参議院で採決が行われ、賛成多数で同意。3月20日、日本銀行副総裁に就任。


title: 小俣雅子

text: 小俣 雅子（おまた まさこ、1952年6月19日 - ）は、日本のフリーアナウンサー、エッセイスト。元文化放送アナウンサー。アップフロントクリエイト（アップフロントグループ）所属。血液型O型。山梨県都留市出身。山梨県立都留高等学校、東京学芸大学教育学部卒業。独身。


title: 小俣雅子

text: 1990年3月退社後、フリーとしてテレビやラジオ、講演、執筆活動など、幅広く活躍。1987年から2007年まで、丸20年間に渡り『吉田照美のやる気MANMAN!』で、入社が1年先輩にあたる吉田照美とコンビを組んだ。


title: 小俣雅子

text: 福山雅治の大ファンと公言している（そのため、小俣が出演している『やる気MANMAN!』にも、最終回を含め数回、福山がゲスト出演している。特に最終回は福山が『やるMAN』のファンのため、照美が直接オファーした。福山もサラリーマン時代、やるMANのリスナーだった）。


title: 旭川大学高等学校

text: かつては、北海道の高校では珍しく、「スクールバス事業部」があり、旅客限定免許を取得し、旭川電気軌道から譲り受けた車両を用いて、登下校時のスクールバスや校外活動時の生徒輸送を行っていたが、2007年4月よりスクールバスについては旭川電気軌道に運行を委託している。日本大学の元準付属校。


title: 旭川大学高等学校

text: 関連校である旭川大学と旭川大学短期大学部の公立化による経営の分離、並びに学校法人旭川大学から学校法人旭川志峯学院への名称変更に伴い、2023年度より旭川志峯高等学校（あさひかわしほうこうとうがっこう、）へ校名変更となる予定。


title: 旭川大学高等学校

text: 制服はブレザー着用であった。男子のズボン、及び女子のスカートとベストは共に緑と黒のチェック模様。夏服は白地のワイシャツ(女子はブラウス)に特注品のネクタイ、またはポロシャツ（胸ポケットがあり3つのボタンで固定、男女兼用）であり、冬服は男子がワイシャツ、女子はブラウスに特注品のネクタイ着用である。


title: 心タンポナーデ

text: 心タンポナーデ（しんタンポナーデ、仏: tamponnade péricardique、英: cardiac tamponade、独: Perikardtamponade）とは、心臓と心臓を覆う心外膜の間に液体が大量に貯留することによって心臓の拍動が阻害された状態である。容易に心不全に移行して死に至るため、早期の解除が必須である。


title: 心タンポナーデ

text: 心臓は拍動という激しい運動を休みなく続けているが、それによる周囲臓器との摩擦を最小限に抑えるための仕組みが心外膜である。表面平滑なこの膜によって、スムーズな拍動が可能となっている。しかし心膜腔には通常少量の潤滑油の役割をする液体がわずかに存在するのみで、非常に狭い空間である。そこに大量の液体が何らかの理由で貯留すると、心臓を圧迫し、その運動、特に拡張運動を著しく阻害し、容易に心不全を引き起す。これが心タンポナーデを引き起す原理である。


title: 本間龍

text: 東京出身。1985年、獨協大学法学部卒業。ぺんてるを経て、1989年、博報堂に中途入社。2006年同社退職後、在職中に発生した損金補填にまつわる詐欺容疑で逮捕・起訴され、栃木県の黒羽刑務所に1年間服役。


title: NHK岡山放送局

text: NHK岡山放送局（エヌエイチケイおかやまほうそうきょく）は、岡山県を放送対象地域とする日本放送協会（NHK）の地域放送局である。また岡山・香川両県の民放テレビ局が両県を併せた地域を放送対象地域にしていることから、岡山県のみをエリアとする唯一のテレビ局でもある。


title: NHK岡山放送局

text: 前述の通り、リットシティビルの南棟1 - 3階を使用しており、1階に車庫・時間外出入口、2階にエントランス・ロビー・テレビスタジオ・職員通用口、3階がオフィス・ラジオスタジオ・テレビスタジオのスタジオサブなどとなっている。


title: NHK岡山放送局

text: 2階ロビー部分は「ハートプラザ」として一般公開されており、ロビー隣のテレビスタジオについても番組が制作されていない時にはロビーとの可動仕切りを開放して、「ハートプラザ」からスタジオ内部が見られるようになっているほか、ロビー部分をテレビスタジオの一部として使用する場合もある。また、ロビー東側の岡山シティミュージアムとの共有スペースである「ひかりの広場」は同局の実質的なオープンスタジオとなっており、生放送など各種公開イベントが行われているほか、かつては「月刊岡山トラのアナ」の収録も行われていた。


title: NHK岡山放送局

text: FMの中継局を設置している局、アナログUHFテレビ出力10W以上の局、全放送事業者が地上デジタル放送の中継局を設置している局、放送区域内世帯数1万世帯以上の局を掲載（テレビ放送開局順）。その他の中継局については「岡山県・香川県の放送#放送送信所」を参照されたい。


title: NHK岡山放送局

text: 災害時などの応援以外でも、夜勤シフトなどの都合により、広島放送局の『ひろしまニュース845』『NHKニュースおはようひろしま』（広島県域ローカル）『NHKニュースおはようちゅうごく』（岡山県を含めた中国ブロックネット）をまれに岡山放送局のアナウンサー（2021年10月15・16日の永松隆太朗、2021年12月15・16日の安田真一郎など）が担当することがある。


title: NHK岡山放送局

text: 2020年、新型コロナウイルス（COVID-19）の世界的な大流行に伴い感染予防を呼びかけるキャンペーンを民間放送各局と展開。テレビでは岡山県と香川県、ラジオでは岡山県の各局と展開。また、テレビにおいては四国ブロックのNHK高松放送局も参加している。参加局などは以下のとおり（いずれも2020年時点）。


title: 第二東海自動車道

text: 第二東海自動車道（だいにとうかいじどうしゃどう）は、東海地方を縦貫する国土開発幹線自動車道（国幹道）の路線名である。法的略称は「第二東海道」（だいにとうかいどう）である。第一東海自動車道（東名高速）と並行する路線で、連絡路（清水連絡路・引佐連絡路）とジャンクション (JCT) を介して相互に補完し合うようになっている。


title: 第二東海自動車道

text: 海老名南JCT以東は計画・調査中であるが、国土交通省の資料によると起点が東京都世田谷区の玉川IC（仮称）であり東京外かく環状道路に接続する。途中、横浜泉JCT（仮称）で横浜環状道路西側区間（計画中）と接続し、海老名南JCTに至る計画である。同資料によれば、玉川IC - 横浜泉JCTの距離は36キロメートル、横浜泉JCT - 海老名南JCTの距離は10キロメートルとなっている。なお、起点の「玉川IC」については既に第三京浜道路に同名のインターチェンジがあるが、国土交通省の資料が示す玉川ICと同一であるかは不明である。


title: 第二東海自動車道

text: 途中のインターチェンジの数・位置などは未定。神奈川県の自動車専用道路網構想での路線名は武相幹線。日本高速道路保有・債務返済機構の資料では及び国土交通省高速道路ナンバリング、東名高速道路と横浜新道及び第三京浜道路の概ね中間を通り、東京都内にて東京外かく環状道路に接続するように記載されているが、海老名南JCT以東の都市計画決定はされておらず、詳細な経路は不明である。


title: GADORO

text: 2014年、UMB2014宮崎予選決勝でYOKO-Uを倒し優勝しUMB本戦へ出場、UMB本戦一回戦で岡山代表のFEIDA-WANに敗戦した。2015年、9SARI主催のK.O.K九州予選で優勝し、9月に新宿ReNYで行われた本戦では準決勝で崇勲と再延長にもつれこんだ末破れた。


title: GADORO

text: 2016年にはテレビ朝日「フリースタイルダンジョン」にチャレンジャーとして参戦した。モンスターの漢 a.k.a. GAMIとサイプレス上野に対して審査員満場一致のクリティカルヒットで勝利し、隠れモンスターとして登場したラッパ我リヤのQと対戦するも敗戦。同年8月にはリベンジャーとして再び登場し、CHICO CARLITO、漢 a.k.a. GAMIを倒し念願のR-指定に挑んだものの2ラウンド目で敗北した。


title: GADORO

text: 2016年11月6日に行われた戦極 MCBATTLE第15章本戦では全国大会で決勝へ進出。決勝ではMOL53との宮崎対決を制し、賞金50万円とKING OF KINGS 2016の決勝ラウンド出場権を獲得した。


title: GADORO

text: 2018年1月12日にZEPP DiverCityにて行われた「KING OF KINGS 2017 グランドチャンピオンシップ ファイナル」にディフェンディングチャンピオンとして出場し、決勝でMOL53との宮崎対決を延長4回の末 大会連覇を達成し、賞金300万を獲得した。


title: 木原美悠

text: 木原 美悠（きはら みゆう、2004年8月3日 - ）は、兵庫県明石市出身の卓球選手。JOCエリートアカデミー所属。Tリーグは木下アビエル神奈川所属。身長は164cm。ITTF世界ランキング最高位は44位。段級位は5段。


title: 木原美悠

text: そして、非常にコース取りとコントロールに優れた選手である。ラリーではほとんど下がらず、強烈なカウンターを決めることもある。また、女子の中で珍しく身長が高く、フォアハンドでのスマッシュはかなりの速さである。


title: 海底47m 古代マヤの死の迷宮

text: 『海底47m 古代マヤの死の迷宮』（原題:"47 Meters Down: Uncaged"）は2019年に公開された米英合作のパニック・ホラー映画である。監督はヨハネス・ロバーツ、主演はソフィー・ネリッセが務めた。本作は2017年に公開された映画『海底47m』の続編であるが、ストーリーの繋がり、連続性は無い。


title: 海底47m 古代マヤの死の迷宮

text: 高校生のミアは、いじめに合うなど冴えない高校生活を送っていた。ミアは気弱な性格で、父親グラントの再婚相手の娘サーシャとの関係もぎくしゃくしていた。マヤ文明の遺跡を研究する考古学者のグラントは、2人の距離を縮めるため、週末に自身の研究場所近くで行われる、船中からサメを鑑賞する観光ツアーへの参加を姉妹に提案する。親友のアレクサとニコールとの先約があったサーシャだったが、ツアーへの参加を渋々受け入れる。


title: 海底47m 古代マヤの死の迷宮

text: ラグーンから繋がる海底には、ミアの父グラントが調査する古代マヤ文明の海底遺跡があり、4人は海底47ｍの遺跡を探検する。そこで盲目の巨大ホオジロザメの襲撃を受け、グラントや助手のベン、アレクサ、ニコールと次々と仲間が盲目サメに喰われていく。


title: 海底47m 古代マヤの死の迷宮

text: 2017年9月8日、映画『海底47m』の続編『"48 Meters Down"』の製作が決定し、ヨハネス・ロバーツとアーネスト・リエラの続投が発表された。2018年12月10日、ソフィー・ネリッセ、システィーン・スタローン、コリーヌ・フォックス、ニア・ロングがキャスト入りした。


title: 海底47m 古代マヤの死の迷宮

text: 2017年10月26日、エンターテインメント・スタジオズが本作の全米配給権を獲得し、本作を2019年6月28日に全米公開する予定だとの報道があった。しかし、その日に封切られる『アナベル 死霊博物館』との競合を回避するため、公開日は同年8月16日に延期された。


title: 海底47m 古代マヤの死の迷宮

text: 2018年8月9日、本作のティーザー・トレイラーが公開されたが、その際、タイトルは『"47 Meters Down: The Next Chapter"』となっていた。2019年7月13日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。8月2日、本作のファイナル・トレイラーが公開された。


title: 海底47m 古代マヤの死の迷宮

text: 本作は『グッド・ボーイズ』、『"Where'd You Go, Bernadette"』、『アングリーバード2』、『カセットテープ・ダイアリーズ』と同じ週に封切られ、公開初週末に950万ドル前後を稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字は予想を若干下回るものとなった。2019年8月16日、本作は全米2853館で公開され、公開初週末に842万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場7位となった。この数字は前作の数字（1120万ドル）を下回るものでもあった。


title: 海底47m 古代マヤの死の迷宮

text: 本作に対する批評家からの評価は平凡なものに留まっている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには87件のレビューがあり、批評家支持率は44%、平均点は10点満点で4.54点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『海底47m 古代マヤの死の迷宮』はサメの凶暴さを十分に活かせていないかもしれない。しかし、サメ映画のファンであれば、きっと気に入る作品である。」となっている。また、Metacriticには17件のレビューがあり、加重平均値は43/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはC+となっている。


title: ブルースペックCD

text: ブルースペックCD（ブルースペック・シーディー、"Blu-spec CD"）は、ソニー・ミュージックエンタテインメントが開発した高音質音楽CDの名称。略称は「BSCD」。2008年12月24日に発売が開始された後、2012年12月5日には改良版のブルースペックCD2（ブルースペック・シーディー・トゥー、"Blu-spec CD2"）の発売が開始された。


title: 新所原駅

text: かつては3面5線だったが、二俣線の経営移管に伴い天竜浜名湖鉄道天浜線駅舎が分離新設され、旧1番線が天浜線となり、旧2番線は廃止（東側は保線車両の留置線、西側は撤去）されフェンスが設置されている。天浜線の西端には、JR東海東海道本線への渡り線が設けられている。


title: 新所原駅

text: 2015年2月7日まで、西側のJR東海東海道本線の駅舎は青基調の平屋建てで、天浜線との連絡改札（TOICA対応簡易型自動改札）もあった。東側の天浜線は白基調の2階建てである。駅改良工事に伴いJR東海の駅舎は解体されており、その西側に設けられた仮設駅舎が2015年2月8日から2016年11月26日まで、利用し、これにより、JR東海と天竜浜名湖鉄道の駅舎が別々となった。


title: 新所原駅

text: JR東海は北口のみであったことから、2012年から橋上駅舎・南北自由通路の建設、駅前広場の整備などが一体となった「新所原駅周辺整備事業」が開始された。この事業により2016年11月27日よりに橋上駅舎が完成、南北自由通路の供用を開始した。


title: 新所原駅

text: 単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを有する地上駅。南側の3番線はほとんど使用されておらず、2021年3月改正ダイヤ時点では18:54発豊橋行のみ3番線に入線している。ホームには発車標はなく、ベンチと自動販売機が設置されている。以前は待合室や植え込みがあったが、撤去された。互いのホームは跨線橋で連絡している。


title: らくラクはりま

text: 平日朝と夕方に運転される特急列車（通勤特急）である。この列車の登場により、平日の18時から20時の間に大阪駅から姫路駅方面に向かう特急列車の間隔が毎時1本となる。大阪駅から姫路駅までの所要時間は新快速より5分から10分程度早い約1時間。特急料金はJ-WESTカード会員向けの「J-WESTチケットレス」を利用すると割安になるよう設定される。新型コロナウイルス感染症の拡大に伴う緊急事態宣言以降、確実に着座できる指定席の需要が拡大したため、2020年7月6日から全席指定席で運転されている。


title: 田坂和昭

text: 田坂 和昭（たさか かずあき、1971年8月3日 - ）は、広島県広島市出身の元サッカー選手で、サッカー指導者（JFA 公認S級コーチ）。現役時代のポジションは主にミッドフィールダー（MF）。元日本代表。


title: 田坂和昭

text: 1994年、ベルマーレ平塚がJリーグに昇格した年に入団。初年度からディフェンシブハーフ（ボランチ）のポジションを前年不動のレギュラーであった松山広淳から奪い、開幕戦から出場。平塚競技場のこけら落としとなった第2節では渡辺卓と激突し、顔面を骨折してその後1ヶ月を棒に振ったものの、復帰後は中心選手として活躍した。1stステージは岩本輝雄、名良橋晃の超攻撃的両サイドバックのフォローに追い回されたが、NICOSシリーズは優勝争いを演じ、田坂自身はJリーグ新人王を獲得した。


title: 田坂和昭

text: 以後、不動のボランチとして活躍、1995年には日本代表にも選ばれた。しかし当時の監督加茂周がストッパーとして起用、イングランド遠征ではロベルト・カルロスに一瞬で振り切られるなど、スピード面での課題が露呈した。


title: 田坂和昭

text: 1999年、東海大の先輩である澤登正朗のいる清水エスパルスに移籍。チームはこの年2ndステージで初優勝を果たしたが、監督のスティーブ・ペリマンには冷遇され13試合の出場にとどまった。翌2000年にはセレッソ大阪に移籍し、主力選手として1stステージ優勝争いに貢献した。2002年シーズン終了後に現役を引退した。


title: 田坂和昭

text: 引退後すぐに指導者へと転進、2003年にC大阪ユースコーチに就任すると翌2004年、C大阪ジュニアユースコーチ、この年の中頃からJ2降格目前のトップチームのコーチに就任しJ1残留に貢献した。2004年シーズン終了後にC大阪から残留を要請されるが、S級ライセンス取得と海外へのコーチ留学のために退団した。2005年にS級ライセンスを取得している。


title: 田坂和昭

text: 2011年からはJ2の大分トリニータ監督に就任する。同クラブは降格や経営難もあって主力選手がほとんど流出し厳しい戦いが予想されていたが、田坂は選手の意識改革を進める一方で、選手の特徴に合わせたコンバートや、シーズン途中に4バックから3バックに変更するなどの大胆な采配を見せ、順位こそ12位に終わったものの、指導者としては一定の評価を得た。2012年は前年からの戦術の浸透や選手の成長もあって第23節に首位に立つなど躍進を見せ、その後やや負けが込んだ時期もあったが最終的には6位でJ1昇格プレーオフに進出。レギュレーションの関係でJ1に昇格するには準決勝、決勝に連勝する必要があったが準決勝の京都戦に4-0で、決勝の千葉戦に1-0で勝利し、クラブを4年ぶりのJ1復帰に導いた。


title: 田坂和昭

text: 監督として初のJ1となった2013年は開幕から低迷、第12節の新潟戦まで勝ち星を上げる事ができなかった。第8節で最下位に転落して以降は一度も順位を浮上させる事ができず10月5日の第28節・C大阪戦で6試合を残しJ2降格が決定した。リーグ戦ホーム未勝利、年間2勝、年間勝点14と歴代最低記録を多く記録するなど不名誉なシーズンとなったが田坂は翌年も続投となった。2014年はシーズン終了までJ1昇格プレーオフ進出への可能性を残すなど奮闘したが、最終節に敗れPO圏外の7位でシーズンを終えた。


title: 田坂和昭

text: 2015年は前年の主力が抜けたことで、新しい戦術を浸透させることができず開幕からチームが低迷。16節終了時点で2勝しか挙げられず、J3自動降格圏内の最下位となっていたため6月1日に監督を解任された。7月2日には古巣である清水エスパルスのヘッドコーチに5年振りに就任した。その後、大榎克己監督が8月1日に辞任した為、監督代行を務める事となり同月11日付で正式に監督に就任した。だが、成績不振のためか清水のJ2降格が決まると、11月19日を持って監督を辞任した。尚同年6月まで指揮を執っていた大分もJ3降格となった。


title: 田坂和昭

text: 2016年に松本山雅FCコーチに就任したが、1年で退任。2017年に福島ユナイテッドFCの監督に就任、2シーズン指揮を執り、リーグ戦の成績は初年度は10位、2年目は12位であった。2018年シーズン終了後退任。同年12月11日に、2019年より栃木SCの監督に就任する事が発表された。


title: 田坂和昭

text: 2019年は開幕から低空飛行が続き、第12節終了時点では最下位に転落する。最下位はすぐ脱出したものの残留争いが続き、最終節を迎えた時点で20位鹿児島ユナイテッドFCと勝ち点3差の21位。しかしその最終節で千葉を破り、敗れた鹿児島を得失点差で上回ったため滑り込みでJ2残留を遂げた。


title: 田坂和昭

text: 学生時代は横浜フリューゲルス入りを決意していたが、当時のベルマーレ平塚の石井義信強化部長、古前田充監督、ニカノールヘッドコーチ、東海大学の先輩でベルマーレの前身であるフジタOBの上川徹、ユース代表時代からの親友である名良橋晃ら総動員でやんやの説得に遭い、半ば強引に平塚へ入団となった。当時はJリーグ発足直後で景気が良く契約金以外に球団側がお金を出す様なこともあったというが平塚については無かったと田坂本人が語っている。


title: 田坂和昭

text: 1994年の横浜マリノス(現横浜F・マリノス)戦で、試合中の事故で眼窩部を骨折してしまい、防護用のフェイスマスクを着用して試合に臨み、その風貌から「ジェイソン」（映画『13日の金曜日』の登場人物）と呼ばれたことがあった。


title: 田坂和昭

text: 田坂の代名詞ともいえるスキンヘッドは剃っているのではなく、先天性無毛症という遺伝子疾患によるもの。祖父の被爆が原因では無いかとも言われていたが、自身の著書『負けずじゃけん。』において「親が被爆者などと正しくないことを書かれた」とこれを否定している


title: 田坂和昭

text: 日本代表のチームの雰囲気を伝える話として、加茂周監督時代は自由なところがあり、合宿で京都に滞在した際、三浦知良の「金閣寺、行くぞ」という号令の下、田坂、北澤豪、中山雅史、藤田俊哉の5人で日本代表のジャージを着たまま電車に乗って行ったことがあったという。代表監督がフィリップ・トルシエになってから選手の世代が変わったこともありチームの雰囲気が変わり、「メシ喰ったら自分の部屋に帰ってゲームをするようになった」という。


title: ソン・イルグク

text: 2004年11月から、歴史ドラマ『海神(ヘシン)』に主人公の敵役を演じ、悪役にもかかわらず人気となり、2005年KBS演技大賞で、優秀演技賞(受賞者5人)、ベストカップル賞(相手役はスエ)、人気賞の3部門で受賞した。


title: ソン・イルグク

text: 母親は女優で国会議員のキム・ウルドン、母方の祖父は政治家キム・ドゥハン、妹も女優ソン・ソンイ。2008年に釜山地方裁判所で判事として勤務する女性と結婚し、2012年3月、長男、次男、三男（三つ子）が誕生した。メディア上では息子たちのことを胎名で「テハン（大韓、대한）」、「ミングク（民國、민국）」、「マンセ（萬歳、만세）」と紹介している。


title: ソン・イルグク

text: 2012年8月、歌手で反日活動家のキム・ジャンフンや学生らとともに、8月15日の光復節に合わせて島根県竹島までリレーで泳ぐイベントに参加した。当時の外務副大臣だった山口壮は8月24日、出演した民放の報道番組の中で「申し訳ないが、（ソン・イルグクは）これから日本に来るのは難しくなるだろう。それが国民的な感情だ」などと述べた。


title: 君津駅

text: 単式ホーム1面1線、島式ホーム1面2線のあわせて2面3線を有する地上駅で、橋上駅舎を持つ。1番線の山側に2本の留置線があり、下り方に引上げ線がある。なお、3番線の海側にも数本の留置線があり、交通建設の車両の留置などに使用している。旅客用の車両が留置されることはない。北口に通じる跨線橋が長いのは、かつて貨物扱いがあり、駅構内が広かったことによる。2007年4月にはエスカレータ・エレベーター・多機能トイレが設置された。2009年6月には各ホームに待合室が設置された。


title: 全ウクライナ連合「自由」

text: 全ウクライナ連合「自由」（ぜんウクライナれんごう じゆう、）は、ウクライナの民族主義政党である。日本ではスヴォボーダあるいはスヴァボーダとも表記されている。1995年にアンドレイ・パルビイとオレーフ・チャフニボークによって結党されたウクライナ社会民族党（）を前身とし、2004年に現在の党名に改名した。現総裁（党首）はオレーフ・チャフニボーク。


title: 全ウクライナ連合「自由」

text: ウクライナ政界における極右政党、或いはネオナチ（反ユダヤ主義）政党と定義される。ガリツィア地方を地盤とし、ウクライナ西部の首都キーウを拠点に活動。カナダやアメリカなどの北米を中心としたウクライナ人ディアスポラ（難民）からも支持を集めている。2012年7月26日、ウクライナ最高議会選挙の前に、ユーリア・ティモシェンコが率いる全ウクライナ連合「祖国」と共に全ウクライナ野党連合に加盟。議会選挙では37議席を獲得した。


title: 全ウクライナ連合「自由」

text: ガルツィア地方を地盤としており、2012年の支持率を見ると、ガリツィア地方を形成するリヴィウ州（38.01%）、イヴァーノ＝フランキーウシク州（33.79%）、テルノーピリ州（31.22%）で圧倒的に高くなっている。次に、ヴォルィーニ州（17.98%）、キーウ市（17.33%）、リウネ州（16.63%）、フメリニツキー州（11.79%）、キーウ州（10.84%）の順となっており、その他の地域では10%未満の支持率しか無い。拠点をキーウに置いて以降、キーウ地域での支持率が、2010年の2.08%から2012年に17.33%にまで躍進するなど高くなっている。しかし、2014年10月の最高議会選挙では、スヴォボーダと似たような主張をする親欧米・反ロシア政党が乱立したことなどもあって、議席を大幅に減らした


title: 全ウクライナ連合「自由」

text: 2013年3月19日、地域党の議員がウクライナ議会でロシア語で演説していた（ウクライナ語が話せないウクライナ人も多い）ところを「自由」の議員たちが「ウクライナ語を話せ!」と一斉に野次り、その後チャフニーボーク党首が壇上で「ウクライナに栄光あれ!」と叫び、一斉に「自由」の議員たちと与党の議員たちが殴り合いを演じる大乱闘となった。このように、ウクライナではロシアとの関係、そして、ウクライナ人としてのアイデンティティの問題は、過去のソ連時代のホロドモールや抑圧政治などの要因も相まって、非常にデリケートなものである。


title: 全ウクライナ連合「自由」

text: 反共主義という面では、政策で共産党関係者の職務剥奪、共産主義政党の禁止などを主張している。2013年12月の大規模反政府運動では、「自由」の関係者とみられる人々がキーウの独立広場近くにあったレーニン像を引き倒して破壊するなどしており、かなり強硬なスタンスを取っている。


title: 全ウクライナ連合「自由」

text: 2014年3月に発足した、には（副首相）、（農業大臣）、（環境大臣）、（国防大臣）がそれぞれ入閣した他、が司法のトップである検事・司法総長に、そして、ウクライナ社会民族党結成者であるアンドレイ・パルビイが安全保障のトップであるウクライナ国家安全保障・国防会議議長に就任するなど、政権の中枢を担った。


title: 全ウクライナ連合「自由」

text: 2014年3月18日、クリミア自治共和国をロシア連邦へ編入することを宣言したウラジミール・プーチンロシア連邦大統領の演説をウクライナ国営テレビが放映したことに激高した「自由」の議員たちが、国営テレビ局の本部を襲撃、テレビ局CEOを暴行の上、強制的に辞表を書かせた。これに対しウクライナ暫定政権のアルセニー・ヤツェニュク首相はこの議員らを非難した。


title: 全ウクライナ連合「自由」

text: 子供に軍事的な教育を与えるサマーキャンプを主催したが、Business Insiderによると、その取材で党青年組織のリーダーの退役軍人は、『我々は決して人々に銃を向けない … だが分離主義者、覆面兵士、モスクワからの占拠者は人間に数えない。だから銃を向けていいし、向けるべきだ』と語ったという。


title: 山女日記

text: 『山女日記』（やまおんなにっき）は、湊かなえによる連作長編小説。季刊文芸誌『GINGER L.』（幻冬舎）2012年春号から2013年冬号に連載され2014年7月10日に幻冬舎から刊行、『山と溪谷』（山と渓谷社）2015年8月号掲載の番外編「カラフェスに行こう」を加え2016年8月5日に幻冬舎文庫から文庫化された。さまざまな思いや悩みを抱えて山を登る女性たちの複雑な心理を山々の風景とともに描写した新スタイルの山岳小説。


title: 山女日記

text: 大学生の時から山に登り始め、結婚・出産・作家デビューを経て山から遠ざかり「また山に登りたい」と願っていた著者が、山の小説を書くなら色々な山に連れて行くという出版社の編集者からの提案を受けて、12年ぶりに登山を再開。いくつかの出版社の編集者とともに各地の山に登って取材し、その体験をもとに本作を執筆した。


title: 山女日記

text: 山岳小説といえば遭難がつきものであるのに反し、遭難がない山岳小説、これから登山を始める人がここに登ってみたい、私でも登れそうと感じられるような、山に親しめるような作品として構想された。著者の登山の経験のもと、さまざまな思いや悩みを抱えて山を登る女性たちの複雑な心理が山々の風景とともにリアリティ豊かに描写され、新たなスタイルの山岳小説となっている。


title: 山女日記

text: 『山女日記〜女たちは頂を目指して〜』（やまおんなにっき おんなたちはいただきをめざして）と題して、NHK BSプレミアムの「プレミアムドラマ」枠にて2016年11月6日から12月18日まで放送された。全7回。


title: 山女日記

text: 『実践!にっぽん百名山』（NHK BS1）でナビゲーターを務めるなど登山経験が豊富な工藤夕貴が主演を務め、40歳を目前に商社から転職して登山ガイドとなった立花柚月が、登山客の抱えるさまざまな悩みと向き合いつつ自らも新たな希望を見出していく姿を描く。


title: 山女日記

text: 続編となる『山女日記〜山フェスに行こう/アルプスの女王〜』（やまおんなにっき やまフェスにいこう アルプスのじょおう）がNHK BSプレミアムの「プレミアムドラマ」枠にて2017年10月29日から11月5日まで放送された。全2回。


title: 奥薗壽子

text: 『最終警告!たけしの本当は怖い家庭の医学』ならびに後継番組の『たけしの健康エンターテインメント!みんなの家庭の医学』では、数々の簡単で健康的な（低カロリー・減塩・疲労解消など）料理を披露しさらに認知度を高めた。実際に、あまり食事を好まない院長のビートたけしも、作った料理は必ず完食するほどである。


title: ジェネット・マッカーディ

text: ジェネット・ミシェル・フェイ・マッカーディ（Jennette Michelle Faye McCurdy、1992年6月26日 - ）は、アメリカ合衆国の作家、プロデューサー、脚本家、元女優。ニコロデオンのシットコム『iCarly』および『サム&キャット』のサム・パケット役で知られる。


title: ジェネット・マッカーディ

text: マッカーディは1992年6月26日、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロングビーチで生まれ、同州ガーデングローブで育つ。2008年に「『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』でのハリソン・フォードの演技を見て、女優業に興味を持った」と語ったが、実際の理由は家計を助けることと母親の子供時代の夢を叶えることだったと明かした


title: ジェネット・マッカーディ

text: 2000年に、『マッドTV!』出演によりデビューする。その後のテレビドラマ出演作は『』、『マルコム in the Middle』、『』、『ミディアム 霊能者アリソン・デュボア』『ふたりは友達? ウィル&グレイス』、『女検察官アナベス・チェイス』などがある。その他ニコロデオンの作品に出演し "" 、"" 、『ビクトリアス』などがある。アニメーション番組『ザ・ペンギンズ from マダガスカル』で声の出演をしている。


title: ジェネット・マッカーディ

text: 2007年にコメディドラマ『iCarly』で、主人公カーリー（ミランダ・コスグローヴ）の親友サム・パケット役に選ばれブレイクする。2011年12月、大手エージェンシーにユナイテッド・タレント・エージェンシー(略称：UTA)と契約を締結したことが発表される。2012年8月、『iCarly』のサムと『ビクトリアス』のキャット（アリアナ・グランデ）を主人公としたスピンオフドラマ『サム&キャット』に同役で出演することが発表。


title: ジェネット・マッカーディ

text: テレビ映画に出演した主な作品はニコロデオンの "" 、"" 、"" などがある。2001年、ビデオ映画『シャドー・フューリー』に出演している。2003年、ハリソン・フォード主演の映画『ハリウッド的殺人事件』に出演。2009年公開のミステリー映画"" では、学校内で事件を引き起こす犯人役を演じた。


title: ジェネット・マッカーディ

text: 2014年、ウェブ番組 "" で主演、脚本、製作総指揮を務めている。2014年10月テレビドラマシリーズ "" に出演することが発表。2015年5月21日からネットフリックスよりストリーミング配信、City TVで放送される。


title: ジェネット・マッカーディ

text: その一方、俳優業からは退いており、2021年より開始したリバイバル版『iCarly』の出演を見送っている。アンナ・ファリスのポッドキャスト「Empty Inside」で女優の引退を明かしており、「過去に自分の演技した役を恥ずかしく思っている」と話した。


title: ジェネット・マッカーディ

text: マッカーディは、カントリー・ミュージックの歌手としても活動しており、マッカーディ自身が作詞することもある。2009年3月10日に最初のシングル「So Close」を発売した。セカンド･シングル「Homeless Heart」は同年5月19日発売され、この曲の収益の20%は、脳腫瘍により同年3月に9歳で逝去した友人の両親が設立したコーディ・ウォーターズ財団に寄付されている。「So Close」と「Homeless Heart」は日本国内でも配信されているが、それ以外の作品は日本では未発表。2009年夏キャピトル・ナッシュビルとレコード契約を締結したことが発表される。


title: ジェネット・マッカーディ

text: 2010年春デビューEPリリースに先立ち6曲の中からファーストシングルを決定するためのファン投票で75,000票獲得した「」がシングルとして5月に発売され、米国 ビルボード チャートで最高58位となる。


title: ジェネット・マッカーディ

text: 8月にデビューEP "" が発売され ビルボード チャートで最高32位、ビルボード Top Heatseekers チャートで第3位となる。収録曲は 「Not That Far Away」「Stronger」「Put Your Arms Around Someone」「Break Your Heart」である。iTunes バージョンではボーナス･トラック「Me with You」がある。その他、様々なアーティストの曲を収めたアルバム "" に「Stronger」が収録されており同年8月2日に発売されている。


title: ジェネット・マッカーディ

text: セント・ジュード小児研究病院に入院する子供たちへの寄付金集めの活動を行っており、2011年4月“GENERATION LOVE FOR ST. JUDE”モールツアーで139,643ドルの寄付金を調達している。


title: イルクート MS-21

text: MS-21 ()は統一航空機製造会社(UAC)配下のイルクートとヤコブレフで開発中の双発中短距離ジェット旅客機であり、150-212席の3モデルが用意されている。2005年からは開発にツポレフも参加している。


title: イルクート MS-21

text: 名称のMS-21は"" - "Magistralny Samolyot 21 veka" - "21世紀の旅客機"を表す。MS-21の正式名称は、Yak-242になる見込みであったが、後にこれはキャンセルされた。


title: イルクート MS-21

text: 2008年3月の時点で、スホーイ子会社のスホーイ民間航空機との間で翼の設計および生産の契約が交わされた。ロシア国内向け市場にはエンジンとしてアヴィアドヴィガーテリ PD-14を搭載したモデルが投入される予定である。


title: イルクート MS-21

text: 2009年12月、プラット・アンド・ホイットニーはイルクート社がMS-21の動力としてPW1000Gギヤードターボファンエンジンを選択したと発表した。同様にイルクートはMS-21のアビオニクスの供給元としてロックウェル・コリンズロシアのパートナーであるアヴィオニカを選定した。 グッドリッチはアヴィアプリボウと一緒にMS-21の統合制御システムの開発を担当する。


title: イルクート MS-21

text: 2012年2月10日、ロシア政府の副首相で防衛産業を担当するドミトリー・ロゴージンから納入が遅延し、初飛行は2015年から2016年で納入開始は2020年になる見込みであるとの発表があった。後にこれは修正され、最初の納入は2017年となる見込みとされた。


title: イルクート MS-21

text: 2020年12月15日、イルクートは、MC-21-310型機がPD-14を搭載して初飛行に成功したと発表した。飛行時間は1時間25分、高度は3500メートル（約1万1482フィート）まで上昇し、時速450キロで飛行した。


title: イルクート MS-21

text: MS-21はソ連時代からの「純国産」を放棄して多くの国際企業の協力を得ており、アビオニクス開発に関してはロックウェル・コリンズがアヴィオニカとともにを開発するほか、ロステックもイスラエルのエルビットシステムズと協力する。また、グッドリッチはアヴィアプリボウと一緒にMS-21の統合制御システムの開発を担当する。そのほか結露防止システムはスウェーデンのCTTシステムから供給を受け、キャビンはフランスのゾディアック・エアロスペースによって設計される。また、油圧システムはアイルランドのイートンによって開発されている。この結果、エンジンやアビオニクスを含む機体の海外企業の部品のシェアは30-40%に達する


title: イルクート MS-21

text: 初期の設計では約33%の複合材料を含み、2015年には複合材料製の翼が加わることにより、複合材料の割合が約40-45%まで増える見込みである。設計者の計画によるとMS-21はエアバスやボーイングの同規模の機体よりも10-15%効率が高く、エアバスA320 よりも構造重量において15%効率が優れていて、運行経費が20%低く、燃料消費が15%少ない。これにより、年間300万ドルの節約が可能であるとイルクート副社長のキリル・ブダレフは述べている。


title: イルクート MS-21

text: コックピットに関してはヘッドアップディスプレイが装備され、操縦系にはUTCアエロスペース・システム製のサイドスティックが採用された。このサイドスティックはアクティブサイドスティックと呼ばれるものでパイロットの触覚、視覚フィードバックを通じて航空機の挙動を制御し、アクティブ・コントローラにより、航空機の状況を正確にパイロットを提供するよう設計されている。この新しいアクティブサイドスティックの性能は、フランスで行われた試験で、イルクートのテスト・パイロットが使用し、高い評価を得ている。


title: イルクート MS-21

text: 胴体はアルミニウム合金を使用しているが、胴体中央部の上下パネルなど一部には炭素繊維強化プラスチック（CFRP）が用いられる。主翼と尾翼もCFRPを用いるという点は同じであるが1次構造部材まで適用範囲を広げている。幅35.3メートルのこの主翼は、アエロコンポジット社がオーストリアのFACC社からの技術導入により共同開発したもので、航空機の主翼としては初めてプリプレグとオートクレーブを製造工程から排除したVaRTM法で製造され、大幅なコストダウンが図られている。翼型にはTsAGI空気力学研究所がYak-242用に開発していた超臨界翼が使用されている。2016年1月19日に最初の右主翼の複合パネルが納入された。一方、主翼の材料である複合材はアメリカから輸入しているため、ルサールはアルミニウム・スカンジウムとアルミニウム・リチウム合金で作られた主翼も装備するようUACと交渉している。


title: イルクート MS-21

text: エンジンはプラット・アンド・ホイットニー製のPW1000ギヤードターボファンとアヴィアドヴィガーテリ製のPD-14ターボファンから選択できる。最初の飛行はPW1000で行われ、PD-14を使用しての飛行は2017年末となる見込みである。PD-14搭載機は2年の試験を経て2019年より販売できるとしている。


title: イルクート MS-21

text: ロシア機の弱点であったアフターサービスシステムの欠如を改善するため、イルクートでは数年間をかけてロシアとCISの主要都市にサービスセンターを開設する計画である。特にMS-21では、多くの国際的なサプライヤーがいるため、顧客サポートのために独自のネットワークを提供する。この実現に向けイルクートは2016年にMROサポートを提供し、Technic Oneとの連帯に関する覚書をとの間で締結している。またAJWグループはMS-21およびSSJ 100の技術/保守センターの設立に関してTechnic Oneを支援する。この保守施設は、ロシアのウリヤノフスク・ボストチヌイ（Ulyanovsk Vostochny）の特別経済地区に設置される予定である。MS-21のためのサービス・サポートを担当する会社も設立される予定で、スホーイ・スーパージェット100のサポートも行い、スーパージェット100のフレームワークで作成されているインフラストラクチャーを用いることでMS-21のサポートを行う。


title: イルクート MS-21

text: 前述のとおり、MS-21には多くの西側諸国のサプライヤーが協力しているが、2014年から始まったロシア・ルーブルの価値の下落や2014年ウクライナ騒乱に関連した西側諸国による経済制裁（政府や軍用として販売する場合は代替が必要となった）により国家政策として各種コンポーネントの国産化(輸入代替)が進められることとなった。輸入代替では機体の70%の部品を代替する必要があり、KRETではアビオニクスの80%を供給できるようにする予定である。しかし、ロシアのサプライヤーに交換すると、大幅にプログラムを遅らせかつコストを押し上げる可能性があり、イルクートはMS-21での輸入代替政策の幅広い適応に反対している。前述輸入部品供給制限によりエンジンを含め各種機器類国産置き換え型で試験が先行している型式を『MC-21-310』としPWエンジン搭載型MC-21-300と区別している。


title: イルクート MS-21

text: このほか、拡大モデル(MS-21-200ER, MS-21-300ER, MS-21-400ER) や貨物、ビジネスタイプも開発されている。また、MS-21-200LRという計画ではMS-21-200ERより航続距離が1,500km以上長いとされる。


title: イルクート MS-21

text: 2011年1月、ライアンエアーはロシアと中国の航空機メーカーに代替の航空機の発注という選択肢は現実的であると述べている 。ライアンエアーのCFOと副CEOのハワード・ミラーはライアンエアーは199席級の航空機は客室乗務員を増やさずに済む最大の規模なのでとても興味があるとの姿勢である。


title: 五条大橋

text: 古くから、洛中から鴨川東岸への、特に清水寺参詣のための便として架橋されていた。当時は現在地ではなく松原橋にかかっていた木橋で、当時の姿が描かれた屏風には鴨川の中央部には水神様を祭る祠が有る中州を介して二つの橋に分かれていた。


title: 五条大橋

text: 天正18年（1590年）、方広寺大仏殿（京の大仏）の造営に当たって、豊臣秀吉の命により三条大橋とともに増田長盛を奉行として石柱の橋に改修された。この時方広寺大仏への参詣の便を図るため、五条大橋は南へ移設された。移設前は平安京の五条大路の東の端、現在の松原橋の位置に架橋されていた。なお牛若丸と弁慶は五条大橋で出会ったとされるが、この逸話が正しいとした場合、出会った場所は現在の松原橋ということになる。旧五条大橋は撤去され、郊外へ続残されていたが「鴨川洪水」の後に川底が掘り下げられたため撤去され、のちに京都国立博物館の庭に展示された。


title: 五条大橋

text: 江戸時代になって鴨川河原に高瀬川が開削、1645年（正保2年）には橋脚が石造のものに変わり、高欄に青銅の擬宝珠が左右に十六本付けられた。1662年（寛文2年）の地震で橋が壊れ、橋脚は再び木造に戻った。その後も洪水・大火などで5度改築されている。三条大橋が高瀬川を渡る三条小橋を伴ったのに対し、五条大橋は小橋を伴わず一気に架け渡す長大なもので、中央の反りが高く、「虹のような橋であった」と言われている。


title: 五条大橋

text: 1935年（昭和10年）6月28日深夜から29日にかけての「鴨川水害」では、上流の団栗橋・松原橋と共に流され、擬宝珠は正保以来のものが2個、明治年間のものが3個残っただけであった。翌30日には第十六師団の工兵隊が出動、仮橋を仮設したが8月に発生した2度目の水害で仮設橋も流失した。


title: 五条大橋

text: 現在の五条大橋は往復8車線（右折レーン込み）の広い橋で、五条通りの拡幅により1959年 (昭和34年) 3月に架け替えられたものである。橋の高欄は石造となったが、擬宝珠はもとの形のものが十六個左右に取り付けられている。


title: 五条大橋

text: 尋常唱歌の『牛若丸』によれば、五条大橋は弁慶と牛若丸が出会った場所とされる。ただし異説もある。『義経記』によれば2人の出会いは清水観音の境内とされる。また、平安時代の五条通は現在の松原通に相当することから「五条の橋」は現在の松原橋付近とする説や2人の出会いの地は西洞院であったとの推測もなされている。


title: 五条大橋

text: 現在の橋の西側（河原町通との交差点近く）の中央分離帯には、その状景を模した京人形（御所人形）風の2体の石像（社団法人京都青年会議所寄贈）が設置されたが、2009年4月に始まった下水道工事にともない扇塚（後述）の西側に移設された。が下水道工事の終了に伴い2012年4月に中央分離帯に再設置され、併せて噴水や時計台が設置されている。


title: 末延吉正

text: 1979年3月、早稲田大学社会科学部卒業後、同年4月、テレビ朝日に入社。社会部、政治部、ニューヨーク特派員、バンコク支局長などを歴任し、湾岸戦争で米軍を従軍取材する。帰国後に『ニュースステーション』のディレクターを経て、1997年に『スーパーJチャンネル』初代プロデューサーとして番組の立ち上げに携わった。2002年報道局解説委員室にへ異動し、『やじうまプラス』などの番組コメンテーターを務める。政治部長在職当時の部下に対する暴力事件 で2004年11月にテレビ朝日を退職し、末延吉正事務所を設立してジャーナリストとして独立。


title: 末延吉正

text: 2005年4月、立命館大学経済学部客員教授、2009年4月、中央大学経済学部特任教授、2012年に家業の代表取締役 にそれぞれ就任。2013年3月、慶應義塾大学大学院法学研究科政治学専攻ジャーナリズム専修前期博士課程修了。


title: 末延吉正

text: 2015年4月、東海大学チャレンジセンター教授に就任。2016年4月、同大文学部広報メディア学科教授に異動し、広報部次長に就く。2017年4月、同大平和戦略国際研究所長に就任。主に日露関係の研究を担当している。


title: IMI ネゲヴ

text: IMI ネゲヴ（IMI Negev, ネゲブ、ネゲフとも）は、イスラエル・ミリタリー・インダストリーズ社（IMI）により設計された分隊支援火器、軽機関銃（ライトマシンガン・システム）である。2005年以降はIMIの小火器部門が独立し設立されたイスラエル・ウェポン・インダストリーズ（IWI）社が販売・改良を行っている。


title: IMI ネゲヴ

text: 「ネゲヴ」の名称はヘブライ語で「南」を意味し、イスラエル領内の砂漠地帯として知られるネゲヴ地方から取られている。「Negeb」とも表記されるが、これはヘブライ語ではVとBの発音は同じで区別が曖昧なことに由来する。


title: IMI ネゲヴ

text: ネゲヴ開発以前のイスラエル国防軍は、ベルギーに本拠地を置くFNハースタル社設計のMAGをライセンス生産し、主力軽機関銃として配備していた。しかし、MAGは歩兵の携行火器としては重量がかさみ反動もきつく、歩兵にとって苦痛の一つとなり運用が難しいという問題があった。1980年代、イスラエル国防軍はMAGより軽量で優秀な純国産の軽機関銃が必要との考えから、IMI社小火器部門（当時）に新規軽機関銃の開発を命じた。他国と同様、当時のイスラエルでもFNハースタル社が開発したMAGより軽量なミニミ軽機関銃が試験的に購入及びライセンス生産されていたが、新しい純国産の銃には外貨獲得のための輸出品としての意義もあった。


title: IMI ネゲヴ

text: 1993年に現在のネゲヴの原型が試作され、ギヴァティ旅団の偵察部隊サイェレット・ギヴァティの装備として実戦投入されたが、砂漠地帯の砂塵･熱などイスラエルの過酷な環境に耐えられず、この時点で採用される事は無かった。


title: IMI ネゲヴ

text: 1995-96年頃、実戦投下の際のデータを元に改良を重ねた末「ネゲヴ」は完成し、ミニミより優れているとしてイスラエル国防軍に採用された。その後も量産は進み、2002年頃には歩兵用MAGとミニミをほぼ全て置換えた模様である。


title: IMI ネゲヴ

text: 使用する弾薬は口径5.56x45mm NATO弾系列である。通常のベルトリンク給弾システムの他、ガリル用35連マガジンやM16系列用30連STANAG マガジンを使用可能とする事で、既存アサルトライフルとの弾薬や弾倉の共通性を計っている。ただし、マガジン挿入口はガリル用マガジンに合わせているため、M16系STANAG マガジンを使用するにはアダプターが必要となる。オリジナルのマガジン挿入口には、マガジンやアダプターを抜き取ると自動的に閉まる三分割式のダストカバーがある。ベルトリンク給弾専用のモデルも存在し、こちらは主に車載用途として使われる。


title: IMI ネゲヴ

text: ベルトリンク給弾は射手から見て機関部左斜め上から行い、右から空リンク及び空薬莢を排出する仕組みとなっている。排出口にはダストカバーがあり、手で閉め、ボルトが前後動すると自動的に開く。一方でマガジン挿入口はアサルトライフルと同じ機関部の真下にあり、他銃器との操作感の共通化を図っている。この点、STANAG マガジンを機関部の斜め左下から挿入するミニミとは配置が異なる。


title: IMI ネゲヴ

text: ベルトリンク給弾の際、150発または200発前後の弾薬を保持できる専用アサルトポーチも開発されており、これをマガジン挿入口に装着して簡易的な多弾数のアサルトライフルとしても使用できる。ポーチはマガジン挿入口で固定されるため、下部から装弾している様にも見える。


title: IMI ネゲヴ

text: ハンドガード、バットストックはガリルのARタイプと共通で、アサルトライフル用マガジンを用いた際のスタイルはガリルに近いものとなる。マズルブレーキもガリルと共通で、ライフルグレネードの装着にも対応している。銃床は銃の右側面に折り畳むことができる。ベルト給弾カバーを開いて、銃身取り付け部左右のボタンを押し込むと、銃身を前方へ抜き取ることができる。再組付けの際には、銃身を取り付け部へ差し込むだけで自動的に固定できる。二脚の前面には樹脂製のプレートが取り付けられ、折り畳んだ際のハンドガードとして使うことができる。


title: IMI ネゲヴ

text: 弾薬やパーツ、操作性の共通化を計った設計は同じIMI社設計のアサルトライフル（ガリル、タボール）にも見る事ができる、イスラエルらしいバトルプルーフ（実戦実証）されたデザインである。また、ガリル専用だったパーツを汎用品として用いることで、コストダウンも兼ねた設計となっている。


title: IMI ネゲヴ

text: 作動・閉鎖機構はオープンボルト･タイプの長ガス・ピストン方式（ガスオペレーション/ロングストローク・ピストンヘッド/ロテイティングボルト・システム）の軽機関銃としては標準的な構造で、真新しさは無いもののイスラエルの過酷な環境に十分対応している。また、常に開いた状態とする事でバレルの冷却機構としても機能（空冷式システム）し、異物が浸入しようとも叩いて排除可能な耐久性も持っている。


title: IMI ネゲヴ

text: 照準はドットサイトを用いることを基本とし、機関部上にある専用のサイト取付け台、及び最近のモデルではピカティニー・レールで装着する。アイアンサイトも装備しているが、あくまでも非常用の簡易的な物でメインの照準器として使われることは少ない。ドットサイトは主にイスラエルITL社のMARS（マーズ、レッドドットとレーザーサイトの併用モデル）や同国メプロライト社のM21などの製品が載せられ、また、米EOテック社のホロサイトなども見られる。


title: IMI ネゲヴ

text: 他国製の軽機関銃（分隊支援火器）と比較した際の大きな特徴として、セレクティヴ・ファイア機能によるセミオート射撃が可能な点がある。これは主に市街戦における数m～数十mでの近接戦闘を意識したもので、民間人に紛れたテロリストを精密射撃により排除できるなど現代戦では利点が多い。また一発ずつ撃てることから、少ない弾数で照準規制（ゼロイン）できる。


title: IMI ネゲヴ

text: 基本的に分隊支援火器としての運用を前提としていたため、従来は5.56mm NATO弾のモデルのみ生産されていたが、近年の軍事マーケットの流行から競合機種であるミニミとMG4の7.62x51mm NATO弾口径モデルが相次いで開発された事を受け、2012年に同口径対応型のモデルNG7が誕生した。


title: IMI ネゲヴ

text: ネゲヴ・ライトマシンガン・システムの基本形。全長1,020（ストック展開時）/780mm（非展開時）、バイポッドを除くオプション非装備時の重量は7,600g。ライバル機種であるミニミ並の軽量化は達成している。


title: IMI ネゲヴ

text: バレル長460mm、ライフリングは6条右回り、トリガープル6.0（セミオート時）/2.5（フルオート時）kg、銃口初速は915m/s。専用アサルトポーチの重量は150発の物が2,550g、200発は3,250gである。アイアンサイトを用いた際の有効射程は約300-1,000m。標準装備のバイポッドの他、専用のピストルグリップにも換装できる。これを用いる事でアサルトライフルとしての扱いが更に容易となる。


title: IMI ネゲヴ

text: 2000年代に入りバレルや給弾口、ストックなどを複数を改良した近代化改修モデルであるネゲヴ2000プロトタイプが試作されていた。最終的に変更点をレシーバー上部へのピカティニー・レール増設と新設計ストックに限定したネゲヴNG5となり、2010年前後から現行モデルとして採用されている。


title: IMI ネゲヴ

text: 主に330mmの長さのバレルと小銃用マガジンを用い、ストックを伸縮タイプに換装した簡易アサルトライフル仕様。SFはSpecial Forcesの略であり特殊部隊向けモデルとなっている。アサルト・ネゲヴまたはネゲヴ・コマンドとも呼ばれる。全長は890（ストック展開時）/680mm（非展開時）、バレル長は330mm、銃口初速850m/s、バイポッドを除くオプション非装備時の重量は7,000g、有効射程は300-800m。他はスタンダード仕様と変わらない。


title: IMI ネゲヴ

text: 2012年3月に発表された、ネゲヴの7.62x51mm NATO弾モデル。従来の5.56x45mm NATO弾モデルとほぼ同等の全長と重量は維持されながらもバレル長は460mmから508mmに延長され、7.62mm NATO弾にはSTANAG マガジンのような共通規格と言えるマガジンが存在しないため、ベルトリンクによる給弾に限定した上でマガジン給弾機構は省略された（専用アサルトポーチ固定機構は残されている）。


title: IMI ネゲヴ

text: イスラエル軍では、歩兵の分隊支援から軍用車の装備に至るまで広範囲に採用され、前述通り2002年頃に歩兵用MAGとミニミはほぼ全て置き換えた。なお、7.62x51mm NATO弾モデルのNG7系統の生産は比較的近年に始められたため、この弾薬を使用するMAG軽機関銃は一部の車載装備として今なお使用が続いている。


title: サナト・クマーラ

text: サナト・クマーラ、サナートクマラ、サナット・クマラ、サナト・クマラ（Sanat Kumāra）は、ヒンドゥー教の神話・説話に登場する賢人にして、ブラフマーの精神から生まれた四人のクマーラ（チャトゥルサナ）の一人である。


title: サナト・クマーラ

text: 近代神智学では、1850万年前に金星から、地球のロゴス（地球の創造主、神）の、物質界における代理人としてやってきた霊的指導者マハトマである。「世界君主」として、マハトマの頂点に位置して、人類を含めた全ての生命体の「進化」を統括しているとされる。


title: サナト・クマーラ

text: ヒンドゥー教の宗教文書『チャーンドーギヤ・ウパニシャッド』7章ではリシ・ナーラダとの対話篇が記述されている。『ラーマーヤナ』でも彼の名やエピソードが挙げられ、『シヴァ・プラーナ』には「サナト・クマーラ・サンヒター」と呼ばれる部分がある。


title: サナト・クマーラ

text: サナト・クマーラ（以下、近代神智学の記述に従い、サナット・クマラとする）は、近代神智学提唱者であるヘレナ・P・ブラヴァツキーが言及し、炎の主方に属するとしたが、その説明は簡素であり、後に、神智学協会から分派したアルケイン・スクールのアリス・ベイリーやシェア・インターナショナルの創始者などが発展させ、詳細な設定を追加した。


title: サナト・クマーラ

text: 京都鞍馬山の鞍馬寺はもともと毘沙門天を祀っていたが、現在は毘沙門天・千手観世音・護法魔王尊の三尊が一つになった尊天をまつる、新宗教・鞍馬弘教の総本山となっている。鞍馬はクマラの転化とされる。立教後の説明では、護法魔王尊が650万年前に金星からやってきたとされるなど、近代神智学の教義の影響がみられる。


title: サヴィル・ロウ

text: 通りはコンジット・ストリートとヴィーゴ・ストリートの間をリージェント・ストリートと並行して走っており、バーリントン・ガーデンにつながっている。英語では客の要望に合わせた紳士服を仕立てる店を「ビスポーク・テイラー」というが、これは客に希望を話される（Be spoken）から作られた造語でありサヴィル・ロウ発祥であると言われている。かつてはウィンストン・チャーチルやホレーショ・ネルソン、ナポレオン3世などの顧客を抱え、チャールズ3世など王族も通うことから「golden mile of tailoring」の異名をもつ。日本語の「背広」という言葉の由来となったとの説もある。


title: サヴィル・ロウ

text: 1731年と1735年にバーリントン・エステート（Burlington Estate、ロンドン、ピカデリーにあるバーリントンハウス周辺のエリア） の開発の一環として建設され、当時のバーリントン伯爵リチャード・ボイルの妻であるドロシー・サヴィルの名前をとってサヴィル・ストリートと名付けられた。当初は途中のボイル・ストリートまでしか通りがなかったが、1938年にコンジット・ストリートまで伸ばされて、東側にしかなかった建物は西側にも建設された。


title: サヴィル・ロウ

text: 当初サヴィル・ロウは軍の関係者やその家族の居住場所であり、首相小ピットやリチャード・ブリンズリー・シェリダンも同地に住んでいたことがある。しかし1800年代に入ると、紳士階級の間で服飾に関する興味が集まり始め、中でも着道楽として知られたジョージ・ブライアン・ブランメルはバーリントン地区、特に現在のサヴィル・ロウから2本南にあるコーク・ストリートの周辺の仕立て屋を支援していた。1846年には現存する仕立て屋としてはサヴィル・ロウ最古として知られるヘンリー・プールが店をオープンしている。


title: サヴィル・ロウ

text: 1969年には「ナッターズ・オブ・サヴィル・ロウ」がオープンし、ショーウィンドウでの展示などサヴィル・ロウに新しい風を吹き込み、これらの「現代化」はリチャード・ジェームズやオズワルド・ボーテングなどによって1990年代まで続いた。


title: サヴィル・ロウ

text: しかしサヴィル・ロウ地区の賃料の高騰やジョルジオ・アルマーニによる「時代遅れ」との批判などから、2000年代中頃までに多くの紳士服店が移転もしくは閉店した。2005年には、周辺の再開発が地場産業ともいえる紳士服業界を危機にさらしているとして、「サヴィル・ロウ・ビスポーク協会」を結成し、これらの問題に対処している。


title: サヴィル・ロウ

text: サヴィル・ロウ・ビスポーク協会（The Savile Row Bespoke Association）はサヴィル・ロウやその周辺のビスポーク・テイラー産業を保護しようと2005年に結成された。会員にはアンダーソン&シェパード、チャーリー・アレン、オズワルド・ボーテング、アンソニー・Ｊ・ヒューイット、ノートン＆サンズ、デーヴィス＆サン、ヘンリー・プール、エヴィス、リチャード・アンダーソン、リチャード・ジェームズ、ハーディ・エイミス、ギーヴズ＆ホークスなどがいる。


title: サヴィル・ロウ

text: ビートルズが設立したレコード会社アップル・コアの本部は3番地のビルにあり、ほかバッドフィンガー、メリー・ホプキンなどがこの建物にあったスタジオでレコーディングを行った。バンドとして最後の屋外演奏となった「ルーフトップ・コンサート」もこのビルの屋上で行われた。2018年現在は1階にアバークロンビー・アンド・フィッチの子供用服飾店である「アバークロンビー・キッズ」が入店している。


title: サヴィル・ロウ

text: シリーズの主人公、ジェームズ・ボンドがサヴィル・ロウのスーツを愛用しているという設定になっているのは、映画『ドクター・ノオ』での彼の台詞にもある通りだが、実際に映画本編で着用されているのは、ショーン・コネリー時代は隣接するコンジット・ストリートにあったテーラー「アンソニー・シンクレア」で誂えたスーツを着用した。ロジャー・ムーア時代もマウント・ストリートにある「ダグラス・ヘイワード」などのテーラーを利用した。


title: サヴィル・ロウ

text: 劇中に登場する国際諜報組織「キングスマン」は、表向き紳士服屋としてサヴィル・ロウに店を構えているという設定。外観と店内は11番地にある「ハンツマン＆サンズ（Huntsman & Sons）」でロケを行っている。


title: 100の資格を持つ女〜ふたりのバツイチ殺人捜査〜

text: 『100の資格を持つ女〜ふたりのバツイチ殺人捜査〜』（ひゃくのしかくをもつおんな ふたりのバツイチさつじんそうさ）は、2008年から2017年までの9年間、テレビ朝日系で放送された刑事ドラマシリーズ。全12回。制作はABCとThe icon。主演は渡辺えり。


title: Il-28 (航空機)

text: Il-28（イリューシン28；ロシア語:)は、ソ連の航空機設計機関であるイリューシン設計局が開発した双発の亜音速で飛行可能なジェットエンジンを有する軽爆撃機である。DoDが割り当てたコードネームはIl-28がType 27、Il-28UがType 30。北大西洋条約機構 (NATO) の用いたNATOコードネームでは、「ビーグル」("Beagle")と呼ばれた。軽快で扱い易く、安価で維持が楽であるため、ソ連のみならず共産圏に広く普及した。


title: Il-28 (航空機)

text: Il-28の原型機が初飛行したのは1948年7月8日である。1949年にソ連空軍に引き渡された。機体の特徴として、大きなエンジンが主翼に直接埋め込まれた双発レシプロ機のような形状をしていることである。パイロットは胴体前部上面に張り出したコックピットに搭乗し、銃手は装甲された尾部銃座に、航法士兼爆撃手は機首部にある風防部分に搭乗していた。このレイアウトは第二次世界大戦中の中型爆撃機と類似していたが、機体内部は与圧されるなど様々な新技術が導入されていた。


title: Il-28 (航空機)

text: 主翼は直線翼だが、尾翼は35度の後退翼を取り入れている。エンジンは、初期量産型ではイギリス製ロールス・ロイス ニーンのソ連生産版であるクリーモフ RD-45を、後の量産型ではRD-45の改良型であるクリーモフ VK-1を装備した。


title: Il-28 (航空機)

text: 機体が小型なのでミサイル類を誘導する各種機器を装備できず、自由落下爆弾が主兵装。標準爆弾搭載量は1,000kgで胴体内の爆弾倉に搭載する。主翼他にはロケット弾架など機外搭載用のパイロンはない。このクラスの爆撃機としては搭載量は少ないが、過負荷なら最大3,000kgまで搭載可能。また、通常爆弾に代えて魚雷や核爆弾も選択できる。自衛火器として尾部に23mm連装機関砲塔があり、銃手は砲塔の上に位置する尾部銃座からこれを遠隔操作をする。一部には機首にも銃座を設け、航法士が人力操作する単装の23mm機関砲を搭載した機体もある。


title: Il-28 (航空機)

text: 高度な軍事機密を特に用いていないIl-28はソ連から見れば供与に手頃で、世界の多くの国に輸出されていた。ソ連側諸国が結成していたワルシャワ条約機構の加盟国のほか、アフリカ諸国にも輸出されており、中国においても轟5・H-5としてライセンス生産された。


title: 段級位制

text: 段級位制（だんきゅういせい）は、テーブルゲーム・武道・スポーツ・書道・珠算などで技量の度合いを表すための等級制度のうち、段位を上位とし、級位を下位に置くものをいう。級位は数字の多い方から少ない方（10級 → 1級）へ昇級するのに対して、段位は数字の少ない方から多い方（初段 → 十段）へ昇段していく仕組みになっている。英語では「初段 = "first degree black belt" （一段黒帯）」のように意訳する場合と、「初段 = "shodan"」とそのまま表記する場合がある。


title: 段級位制

text: 段位及び級位はそれぞれ武道や芸道、スポーツ、遊戯において現在の技能、過去の実績などの段階を示すものである。一般的には段位は級位の上位にあり、初級者は級位から取得し、段位の認定を目指すことになる。段位は、初段（「一段」という表記は慣例的に用いない）にはじまり、十段を最高位とする10段階で構成されていることが多い（例外もある）。級位は1級を上限とし、初段の1つ下が1級、1級の1つ下が2級であり、級位の下限はカテゴリーによって異なる。剣道のように八段を最高段位とするケースもある（九段、十段は2000年に廃止された）。


title: 段級位制

text: しかし、多くの段級位制はタイトル奪取、大会優勝、試験合格、経験年数、勝数、授与者の裁量などで昇級するが、能力が衰えても基本的に降級しない（例えば将棋のプロ棋士の段位など）。この場合は、段級位は現在の実力というより、過去の実績や、その世界での序列を示していると考えるのが相当である。


title: 段級位制

text: 現在のプロの囲碁界・将棋界においては、最高の段位は九段である。「十段」は段位ではなく「十段戦 (囲碁)」、「十段戦 (将棋)」のタイトル獲得者に与えられる称号である。プロ将棋界では、十段戦の発展的解消・竜王戦創設（1987 - 1988年度）に伴い、「十段」の称号がなくなった。ただし、過去に多数回獲得した者に与えられる「永世十段」の称号は、十段戦終了後も残っている（実際に、中原誠はこの称号を現役のまま名乗っていた）。


title: 段級位制

text: のどれであるかによって、全く異なる。棋士の段位はその養成機関である新進棋士奨励会（奨励会）と連続しており、奨励会が7級から三段、棋士は四段から九段までの段位がある。女流棋士は、女流3級から女流六段までの段級位がある。アマチュアでは、10級から八段までの段級位が設けられている。実力面から言えば、女流のトップクラス（女流タイトル保持者）が棋士の公式戦の女流枠で出場したときの、棋士（多くの場合、新四段）を相手にした勝率は2割程度しかない。アマチュアに関しては、奨励会6級でもアマチュアの三〜四段に相当するとされている。しかし、アマチュアのトップクラス（アマ六段〜七段でアマチュア棋戦の優勝者など）が棋士の公式戦のアマ出場枠で出場して、棋士（多くの場合、新四段）に勝利することは、それほど珍しいことではない（おおむね3割の勝率）。


title: 段級位制

text: 明治時代、柔道（講道館柔道）を興した嘉納治五郎が講道館を設立する際に囲碁・将棋を参考として段位制を導入し、段位を帯の色で表すこととした。一方、警視庁では撃剣（剣術）に対して一級から八級までの級位制を導入していた。大正時代に大日本武徳会が剣道・弓道にも段位制を導入し、その後、柔道・剣道・弓道とも段位制の下位に級位制を導入し段級位制とした（これについては警視庁が反発したという）。このため、現在でも初段の下位は一級となっている。


title: 段級位制

text: また、武徳会は段級位とは別に武術家を表彰する「精錬証」を発行していた。明治35年（1902年）、教士・範士の2つからなる称号を制定し、柔道・剣道・弓道に導入した。1934年（昭和9年）、精錬証を廃し「錬士」を制定。錬士・教士・範士の3称号が確立された。


title: 段級位制

text: 武道に段級制度が広まったのは、前述の通り講道館や警視庁が採り入れた事がきっかけであるが、古武道においては、示現流が古くより初度、両度、初段、二段、三段、四段と段階を呼称し段階的な修行が行われているため段位制と混同されることがあるが、各段階で学ぶ内容があることから他流での切紙・目録などの修得段階を示すものと同じで段位制とは異なる。


title: 段級位制

text: 居合道、合気道、なぎなた、アマチュア相撲、少林寺拳法、日本拳法なども段位制度を導入している。武道によっては、五段以上は錬士、六段以上で教士、七段以上で範士の称号を受審し、合格によりそれぞれの称号を得られる制度もある。


title: 段級位制

text: 著名人が武道団体に体験入門したり、多額の寄付や宣伝などの協力・支援を行い、その団体へ社会的貢献をした場合に、彼らへ允許する黒帯のことである。従ってその武道の実力は勿論、経験の有無は全く允許基準に考慮されない。そのため一定期間の修行・稽古して允許される通常の段位と区別するために、名誉初段・名誉伍段と段位の前に名誉を付けて区別している。著名な例として『007は二度死ぬ』の撮影に極真会館が協力した縁で、1966年（昭和41年）9月3日にショーン・コネリーが極真会館を訪問。世界的な映画スターであるコネリーが来訪したことで、極真会館はコネリーに名誉参段を允許した。


title: 内田あかり

text: 元々は本名の大形久仁子で地元のジャズ喫茶の歌手として活躍。その後、16歳でスカウトされ、1966年にTBSの連続テレビ・ドラマ「土曜日の虎」に藤久仁子の名で出演、1967年東芝レコードより「限りある日を愛に生きて」（この時の名前は本名の大形久仁子）でレコードデビュー。1968年に和田弘とマヒナスターズとデュエットし発売した「私って駄目な女ね」が50万枚 のヒット。しかし、ソロとしてはヒットに恵まれなかった。


title: 内田あかり

text: デビュー7年目の1973年、CBSソニーに移籍。酒井政利プロデュースのもと、芸名を「内田あかり」に改名。この芸名の名付け親は作曲家の佐伯一郎で、霊感と骨相学の両面から考えられたとのこと。歌手はルックスが第一なので顔に重点を置いた上で「彼女の丸い顔に感じが似ている文字なので『内田』、あかりという名前はその丸い顔にいつも光が差しているように」という意味で名づけたという。衣装制作に山本寛斎、ジャケット画に上村一夫を迎え、大プロモーションをかけた「浮世絵の街」が70万枚 の大ヒット。その後「浮世絵の街」が映画化された際には主演も務めた。1974年発売の「献身」は同じタイトルの曲が1967年に大形久仁子名義でシングルリリースされているが、これは同一歌手による、全くの同名異曲という、珍しいケースである。


title: 坂口有望

text: 高校生の時に出会ったF・スコット・フィッツジェラルドの小説『グレート・ギャツビー』を好きな作品に挙げており、「女の子はおバカな方が、上手く生きていけるのよ」というセリフが自身の行動力の源になっていることを語っている。


title: スティルトン

text: スティルトン (Stilton) は、イギリス（イングランド）原産のチーズの一つ。アオカビで熟成されるブルーチーズタイプのもの（ブルー・スティルトン）がよく知られており、単に「スティルトン」といえば通常ブルー・スティルトンを指す。フランス原産のロックフォール、イタリア原産のゴルゴンゾーラとともに「三大ブルーチーズ」として並び称されている。


title: スティルトン

text: ブルー・スティルトンはしばしばセロリや洋ナシとともに食べられる。野菜を用いたスープの香り付けに加えられることも広く行われており、とくにセロリやブロッコリースープのクリームに加えられる。また、種々のクラッカーやビスケット、パンに添えて食べられるほか、ブルーチーズソースとしてステーキにかけられたり、細かく砕かれてサラダに乗せられたりする。伝統的に、ポートワインはブルー・スティルトンを肴に飲まれる。


title: スティルトン

text: 「スティルトン」の名は、ケンブリッジシャーの村・スティルトンに由来する。この村は、ロンドンとイングランド北部のヨークを結ぶグレート・ノース・ロード（）と呼ばれる幹線道路に沿って発展した宿場町である。グレート・ノース・ロードは18世紀には駅馬車の主要ルートの一つであり、現在のモーターウェイA1号線に相当する。


title: スティルトン

text: 1730年、スティルトン村で旅館「ベル・イン」（）を営むクーパー・ソーンヒル（）は、レスターシャーの田舎の村（メルトン・モーブレーともウィモンダムとも伝えられる）にある小さな農場を訪問した。ここで知った特徴的なブルーチーズにすっかりほれ込んだソーンヒルは取引をおこない、ベル・インでこのチーズを独占販売する権利を手に入れた。ソーンヒルはグレート・ノース・ロードを往来する人々にチーズを大いに売り込むことができた。


title: スティルトン

text: 一方、ウィモンダムの女性チーズ職人フランシス・ポーレット（）は、「スティルトン・チーズ」のすぐれた品質と製法を確立し、また商才に富んだ夫はチーズ生産の協同組合を組織した。ポーレットはほかのチーズ生産者にも技法を伝え、品質の高いブルー・クリーム・チーズをスティルトン村に供給することができた。こうしたソーンヒルとポーレットの努力により、「スティルトン」は名を高め、記録的な売れ行きを見せることになったのだという。


title: スティルトン

text: 1936年に、スティルトン・チーズ生産者協会（、略称）が結成され、品質とチーズ生産地の保護を法制化するよう請願活動を行った。1966年、スティルトンは登録商標として認められ、法的な保護が受けられることになった。イギリスで生産されるチーズの中でこの地位を認められたのは、スティルトンだけである。


title: スティルトン

text: 日本向けには日英包括的経済連携協定により一旦29.8%の関税を課し、フランス産のロックフォールやイタリア産のゴルゴンゾーラなどEU産に設定された24.2%との差額を還付することで実質低関税枠としている。


title: スティルトン

text: 原産地名称保護制度により、ダービーシャー・レスターシャー・ノッティンガムシャーの3つの州で生産されたものだけが「スティルトン」と名乗ることができる。このため、チーズの名前のもととなったスティルトン村で法律上「スティルトン・チーズ」を作ることはできない。スティルトン村はケンブリッジシャーに属しているためである。


title: スティルトン

text: ブルーチーズのうちいくつかは、スティルトンと同様 "Penicillium roqueforti" を使い、同様の製法で作られており、青い縞模様などのよく似た特徴を持っている。たとえばイタリアのゴルゴンゾーラは、牛乳もしくはヤギの乳から作られ、フランスのロックフォールは羊の乳から作られる。


title: スティルトン

text: スティルトンの生産地域であるノッティンガムシャーには、地元の牛乳を使い、同様の手法で作られるブルーチーズとして、スティッチェルトン・チーズがある。スティッチェルトンには原料となる牛乳を低温殺菌する過程がないため、スティルトンとは区別されている。


title: 青崎有吾

text: 明治大学に入学後、2作品ほどライトノベル関係の賞に応募するも落選する。「ライトノベルではなくて、ミステリのほうがいい」と選評に書かれたことから、いつかは応募したいと思っていた鮎川哲也賞に初めて応募する。


title: 青崎有吾

text: 2012年、『体育館の殺人』で第22回鮎川哲也賞を受賞して小説家デビュー。同賞史上初の平成生まれの受賞者となった。授賞式では選考委員を代表して芦辺拓が「『体育館の殺人』は、真正面から本格ミステリに取り組み、それもエラリー・クイーンばりのロジカルな推理に、堂々と挑戦している点に好感が持てました」と評した。


title: 五島うどん

text: 細麺ながらも強いコシを持ち、椿油を塗って熟成するのが特徴である。長崎県を代表するうどんであり、讃岐うどん・稲庭うどんと並び、「日本三大うどん」の1つとされる。日本国内での認知度は十分でないとされ、長崎県庁による認知向上の取り組みが続けられている。


title: 五島うどん

text: 九州の麺料理はラーメンが強い人気を持つ一方で、うどんやそうめんも評価されている。その背景には、地理的に中国大陸の影響を受けやすかったことや、小麦生産の盛んな県が多いことがある。同じ北部九州の博多うどんは太麺で柔らかいという特徴があるが、五島うどんは対照的に細麺で弾力が強い。コシの強さを特徴とする一方、「讃岐うどんほどの強いコシはない」と評される。


title: 五島うどん

text: 遣唐使が伝えたという説は、値嘉島（五島）が日本と唐との航海ルート上にあること、中国宋代から元代の書物『居家必用事類全集』にある唐菓子の製法と五島うどんの製法が「掛巻」と呼ばれる手延べ製法で一致していることが傍証となっている。また2001年（平成13年）には上五島町教育長の吉村政徳が浙江省温州市永嘉県で五島うどんと製法の似た「岩坦索麺」が作られていることを発見し、これが伝わった可能性があると示唆した。遣唐使が伝えた索餅が時間をかけて五島うどんへと変化していったという説もある｡


title: 五島うどん

text: 第二次世界大戦後は、長崎県外にも五島うどんの名が知られるようになり、需要が増大した。1980年代の流通規格は1束400g、長さは18.5cmであった。当時はまだ「離島の隠れたうどん」という認知のされ方であった。1984年（昭和59年）には中小企業庁の「地域小規模事業活性化推進事業」の補助金を上五島町商工会が獲得し、アオサを麺に練り込んだ五島うどんの新商品「あおさうどん」を開発した。


title: 五島うどん

text: 2004年（平成16年）3月、当時の有川町が物販施設と五島うどんの飲食店を併設した「五島うどんの里」を開設し、集客拠点として機能するようになった。この頃には五島出身者がおすそ分けの形で広めることで九州での五島うどんの知名度が向上し、五島うどんメーカー12社が参加する五島手延うどん協同組合は同年3月期に約2億円を売り上げ、イベントでの出張販売のみならずスーパーマーケットなどの通常販路が拓けていった。2005年（平成17年）3月には「長崎県五島手延うどん振興協議会」がうどんメーカーらによって結成された。この組織は、これまで各メーカーの企業秘密であった小麦粉と塩の配合比率を教え合って統一ブランドとしての試作を図ったり、東京や大阪での商談会を開催したりするもので、地域の基幹産業であった漁業の衰退と公共事業の減少を背景とした動きであった。更に五島うどんの製法で培った技術を生かしてパスタやちゃんぽん麺の開発も行った。2008年（平成20年）には、出荷額が10億円に達した。


title: 五島うどん

text: 長崎県庁では五島手延うどんの認知拡大と売上向上を図っており、電通九州を代理店として統一ブランド商品を展開した。その中で売り場に埋もれないデザインが心掛けられ、「私流、おもてなしうどん。」のキャッチコピーでポスターやPOP広告、レシピ本などを制作した。県庁では五島うどんが日本三大うどんに数えられながらも認知度では讃岐うどんや稲庭うどんに劣ると考えており、2015年（平成27年）にはJapan Expoやミラノ国際博覧会に出品するなどして日本国外との取引促進や日本国内での認知向上を続けていく方針である。


title: 五島うどん

text: 五島うどんとは本来、旧上五島町で生産する「船崎うどん」と旧有川町で生産する「有川うどん」の総称である。両町は平成の大合併により新上五島町となっており、同町の旧新魚目町域にも五島うどんの製麺所がある。有川うどんは赤色の帯封が特徴である。五島手延うどんの名称は、製法が普及し流通が広がった1965年（昭和40年）頃から使用されるようになった。


title: 五島うどん

text: 「五島うどん」と「五島手延うどん」はどちらも地域団体商標登録されており、五島手延うどん協同組合が商標権を有する。登録上の指定商品又は指定役務は前者が「五島産のうどんのめん」、後者が「五島産の手延べうどんのめん」である。登録番号は前者が第5079155号、後者が第5079156号。


title: 五島うどん

text: 五島うどんは長崎県の手延べうどんの生産の中核を占める。材料は小麦粉・塩・椿油のみであり、小麦粉は日本国内産、塩は五島灘から採れる海水塩を使用し、椿油は100%五島産を利用する。長崎県庁によると、2015年（平成27年）時点の五島うどんメーカーは29業者ある。


title: 五島うどん

text: これをさらによりながら細くし、麺棒（伸ばし棒）で数回に分けて伸ばし、これを吊るし干しする。吊るし干しの工程に至るまでに20回以上生地を伸ばす。五島には晩秋から春先にかけて冷たく乾燥した北西風が吹き下ろし、これがうどんの乾燥に適している。乾燥させる際に椿油を塗りながら麺を伸ばす。ツバキ（椿）は五島の山に自生しており、ツバキの実を絞って油を抽出する。椿油はコシを保ち、酸化しにくい麺を作るのに役立っている。


title: 五島うどん

text: 五島では、地獄炊きと呼ばれる方法で食べる。地獄炊きとは、グツグツと煮立った鍋から直接うどんを取って食べるもので、煮えたぎる鍋が地獄の釜のようであることからその名がついた。コシの強さが特徴である五島うどんならではの食べ方である。元は漁師が船上で食べていたと言われ、家族や友人と大鍋を囲んで食べる五島の家庭料理となっている。また、麺を鍋から取りやすいように専用の麺をすくう道具（うどんすくい棒）も工夫されている。五島うどんを出す店舗でも、鍋のまま提供する店が多い。地獄炊きを味わえるうどん店は上五島に多く、福江島など下五島にはほとんどないとされる。


title: 梅花 (航空機)

text: 既に1944年（昭和19年）には、ドイツ空軍でFi-103（V-1）を有人化して対艦攻撃に用いるFi-103Rライヒェンベルクが開発、製造されていた。大日本帝国海軍でも、敵の上陸用舟艇を攻撃する特攻滑空機を開発することとなり、川西航空機が藤井巧男技師を主務者として開発に着手していた。


title: 梅花 (航空機)

text: その頃、東京帝国大学航空研究所では所長の中西不二夫博士らがラムジェットエンジンを開発していた。1945年（昭和20年）7月、同じ東大航空研究所の小川太一郎博士らがそのラムジェットエンジンを搭載した量産向きの特攻機の計画を提案したことが「梅花」の始まりである。


title: 梅花 (航空機)

text: 梅花の計画は、「カ10」（パルスジェット）を背負い式に装備した木金混合製の単座機で、頭部に100〜250キロ爆弾を搭載し、敵が本土に来攻してきた時に洞窟内からカタパルトで発進して体当たり攻撃を行おうというものだった。小川博士の基本計画もかなり簡易化されたものだったが、藤井によると第一技術廠が川西に示した案はさらに簡易化されており、脚、フラップがなく、大工がありきたりの工具で製作できるようにする要求だったという。


title: Deeps

text: eggの人気読者モデルだったCHIKAを中心に、AKI、HIROの3人で結成されたグループ。ケイダッシュ傘下の芸能事務所スタッツに所属していた縁で、SPEEDのプロデューサー伊秩弘将が楽曲プロデュースを担当した。deepsを逆さにするとspeedであることから「お姉さん版speed」と呼ばれた。


title: Deeps

text: deepsというグループ名には、「同世代のTeenagerより『deep』に生きている女の子」、「一言では言い表せない。女子中・高校生の『deep』な日常を歌う3人の仲間」、「3人に興味を持ってくれた人たち（リスナー）と、ずっと『deep』に付き合っていきたい」という伊秩の思いが込められている。いわゆる「渋谷のコギャル」的イメージを全面に打ち出して売り出された。歌詞にも「むかつく」「キレる」「ラブホ」といった、女子高生の話し言葉（俗語）が含まれていた。ただし、メンバーのうちAKIは当時は短大生、HIRO、CHIKAはCDデビュー前に高校を中退していることを明かしており、活動中に女子高生だったメンバーはERIのみである。


title: Deeps

text: deepsをスタートするにあたって伊秩は「deepsは音楽活動をやるけれどプロの歌手ではない。普通の女の子が歌うから意味がある」とし、一切ボイストレーニングも行わずに伊秩が関わっている間はこの「素人路線」を堅持した。歌う際の振付も敢えて本格的なものではなく、パラパラ系の手軽に誰でも真似の出来るものをアレンジした。当初は予定曲数をリリースして解散することが決められていた「期間限定ユニット」であったために、レーベルと所属事務所から活動の継続を打診された際に「僕のdeepsは終わっていますので」と身を引き、路線が変わるためにdpsと改名してリニューアルデビューとなった。


title: 堀田善衛

text: 堀田 善衛（ほった よしえ、1918年（大正7年）7月17日 - 1998年（平成10年）9月5日）は、日本の小説家、評論家。中国国民党宣伝部に徴用された経験をもとにした作品で作家デビューし、1951年に芥川賞受賞。


title: 堀田善衛

text: 富山県高岡市出身。父は富山県会議長の堀田勝文、母は大正年間に富山県で初めて保育所を創設した堀田くに。経済学者で慶應義塾大学商学部名誉教授の堀田一善は甥にあたる。生家は伏木港の廻船問屋であり、当時の北前船の日本海航路の重要な地点であったため、国際的な感覚を幼少時から養うことができた。


title: 堀田善衛

text: 1936年、旧制金沢第二中学校（現・石川県立金沢錦丘高等学校）から慶應義塾大学政治科予科に進学。1940年、文学部仏文科に移り、卒業。大学時代は詩を書き、雑誌『批評』で活躍、その方面で知られるようになる。


title: 堀田善衛

text: 第二次世界大戦末期の1945年3月に国際文化振興会が中国に置いていた上海資料室に赴任。現地で敗戦を迎える。1945年8月に現地日本語雑誌『新大陸』にエッセイ「上海・南京」を発表。敗戦直後、上海現地の日文新聞『改造日報』に評論「希望について」を発表。同年12月に上海昆山路128号にあった中国国民党中央宣伝部対日文化工作委員会に留用され、現地日本語雑誌『新生』の編集と、現地中国語紙『中央日報』の対日輿論の翻訳を担当。1946年6月に現地日本語雑誌『改造評論』に「反省と希望」を発表。翌年12月まで留用生活を送る。12月28日（29日の夜明け）にアメリカ軍の上陸用舟艇で引き揚げ。上海での生活と留用体験について、陳童君『堀田善衛の敗戦後文学論－「中国」表象と戦後日本』（鼎書房、2017年）参照。また『新生』は中国国家図書館とアメリカ議会図書館に現存している。