title: 新宿住友ビルディング

text: それを受け、同社は国家戦略特区の枠組みを活用し特定街区の都市計画を変更することで、ビルの機能更新・設備リニューアルに併せて、「国際会議場施設（新宿住友ホール）」と日本最大級の「全天候型屋内アトリウム広場」を新たに整備する方針を決定。2017年9月に改修に着手し、2020年7月1日にMICE施設・新宿住友ホールや全天候型イベントスペース三角広場が開業した。2021年度グッドデザイン賞受賞。


title: 新宿住友ビルディング

text: 整備された三角広場は、地震などの有事が起こった際には帰宅困難者の一時滞在施設として2,850名を受け入れるほか、建物改修工事によって、制振補強による耐震性強化など、BCP性能やターミナルシティにおける防災対応力が高められた。そのほか、地下1階 - 地上2階に新たに導入された「ショップ&レストラン」は、新規出店および高層階からの移転を含め全26店舗が出店している。


title: 鬨

text: 鬨（とき）は、中世の戦（いくさ、戦争や衝突）などの勝負事で勝ちを収めたときの勝ち鬨や、戦場で上げる声である。士気を高める目的で多数の人が一緒に叫ぶ声。凱歌（がいか、勝負事に勝ちを収めたときに歌う喜びの歌）とは同義あるいは一部同義とされるほど近いが、勝鬨は歌ではなく、武家作法の一つ。


title: 鬨

text: 上泉信綱伝の『訓閲集』（大江家の兵法書を戦国風に改めた書）巻十「実検」の中の、帰陣祝いの規式の法、の項に、「勝凱をつくることは、軍神を送り返し、奉る声なり」と記述されており、信仰的な面と繋がっていたことをうかがわせる。なお『訓閲集』の表記では、「えい」も「おう」も異なり、「曳（大将が用いるエイ）」「叡（諸卒が用いるエイ）」「王」の字を用いており、また、軍神を勧請する際、「曳叡王（えいえいおう）」と記し、大将が「曳」と発した後に、諸卒が「叡王」とあげるとしており、声に関しては、「初め低く、末高く張り揚げる」と記している（前述の15世紀成立の『鴉鷺物語』と表現に変化がみられる）。


title: 鬨

text: 日本の勝鬨は、本や流派によって多少の差異があるが、大将の乗馬は東向きにし、凱旋の酒宴において大将は右手に勝栗（"cf." 縁起物#食物「搗栗」。弓とする流派もある）を取り、左手に扇子（軍扇とする流派もある）を開き、あおぎながら発声し、諸軍勢一同が武器を掲げてこれに声を合わせることを「勝鬨」と言った。なお、戦勝後のみならず出陣式で行うのも勝鬨と言い、出陣の際には「初め弱く終わり強く」、帰陣の際にはその逆にしていたと伊勢貞丈の『軍用記』には記されている。山鹿流の勝鬨を示せば、まず、戦勝の諸隊を前後左右に整置して八行の陣とし、大将は中央の床几に凭（よ）り、周囲を弓矢、旗、差物で固めたのち、全軍は法螺貝を吹き、太鼓を鳴らし、「わああ」と数回鬨の声を挙げた。


title: 鬨

text: スポーツオノマトペは運動するときに使用する掛け声「よっこいせ、どっこいしょ、オーエス」などの事である。これらの掛け声は、運動のコツ・タイミングを表す言葉、あるいはモチベーションやリラクセーションをコントロールする言葉として研究されている。


title: 鬨

text: 武術においては、発声前の呼吸法から研究されており、調和道丹田呼吸法、内気呼吸法、外気呼吸法、練功、密息などの研鑽が行われている。軍隊においても、同様に戦闘のストレス緩和などの目的で呼吸法が研究されている。


title: 鯛よし百番

text: マルシェグループは、百番から独立した企業。マルシェ株式会社（英: "Marche Corporation"）は、日本の外食チェーンストアの1つで「八剣伝」、「酔虎伝」、「居心伝」などのブランドで居酒屋を全国展開している。


title: 鯛よし百番

text: 当店は「飛田新地」と呼ばれる地区にあり、大正時代に建てられ、かつては遊廓として使用された。「百番」という屋号は遊廓でも最上級の格を表す。戦後期のオーナーの意向から京都の絵師、大工棟梁を動員して改装が行われ、日光東照宮の陽明門を模した応接間の入口や桃山風の派手な装飾が施されている。現在は鍋料理や会席料理を中心とする和食料理店となっている。


title: 鯛よし百番

text: 建物は木造2階建。屋根は桟瓦葺きで、建築面積291平方メートル。延べ床面積は580平方メートル。建物の完成年はよくわかっていないが、飛田遊郭が許可された1916年（大正5年）から10年後の1925年から1928年の間とされている。


title: 鯛よし百番

text: 1階は数寄屋造や書院造など伝統的な和風建築を組み合わせた造りになっている。2階には擬宝珠高欄を巡らし、角を隅切りとし、玄関に唐破風を設置。大阪の歓楽街の殷賑を伝承している。2000年 (平成12年) 2月15日、登録有形文化財となった。


title: 鯛よし百番

text: 2022年4月25日、大阪府警察生野警察署は、「2021年10月から2022年1月の期間、大阪市生野区や東成区に住む20代のスリランカ人男性3名を、就労資格がないにも関わらず働かせた」として、入管難民法違反(不法就労助長)容疑で、「鯛よし百番」の運営会社「鯛よし」および社長の女ら幹部2名を書類送検した。同社は、給与明細などの書類にスリランカ人の名前ではなく、別の日本人の名前を記載して交付し、不法就労の発覚を避けようとしたとみられている。同社の幹部2名は容疑を認めており、「求人広告を出しても、従業員を確保しにくい状況の中、スリランカ人に頼ってしまった」などと説明している。


title: 試衛館

text: この道場には、既にのちの新選組の中核をなすメンバーが顔を連ねており、門弟として土方歳三、沖田総司、井上源三郎、山南敬助、食客として永倉新八、原田左之助、藤堂平助、斎藤一（『浪士文久報国記事』による。但し、斎藤については不明な点がある）等がいたとされる。


title: 試衛館

text: 名称の根拠は、小島鹿之助が1873年（明治6年）に記した『両雄士伝』の近藤周斎の割注に「構場（号試衛）江都市谷柳街…」とあるのみで、江戸時代の記録に試衛館の三文字が記述された史料はない。新選組の隊旗が「誠」であったことから、誠衛館の誤りと推測する説もある。更に、大石学も『新選組　―「最後の武士」の実像―』（中公新書）中で“史料には試衛場という名称しか示されていない、試衛館の名は確認できない”としている。


title: 試衛館

text: 試衛館は江戸市谷甲良屋敷（作事奉行配下・幕府大棟梁の甲良氏の所領。現在の東京都新宿区市谷柳町25番地）にあり、近藤家の住居も兼ねていた。『佐藤彦五郎日記』の万延元年（1860）の項には、同所において練兵館（神道無念流剣術）と交流試合を行ったとされている。


title: 試衛館

text: 市谷甲良屋敷は、甲良氏が幕府から拝領した土地を町人に賃貸していた賑やかな商店街であった。その商店街にあって、近藤周助の身元保証人である山田屋権兵衛の所有する蔵の裏手に試衛館があった、と山田屋の子孫である田畑家では言い伝えられている。


title: 試衛館

text: 一説には、試衛館は現在の市谷甲良町1番地（市谷柳町のすぐ隣）にあったともされているが、同地には文政年間より明治10年代まで吉野元順という医師が代々「回春塾」という医塾を開業していたことが確認されている。


title: 試衛館

text: 平成16年（2004）3月、東京都新宿区教育委員会が「市谷甲良屋敷＝市谷柳町25番地」という説に基づき、25番地内に記念碑を建立している。ただし、25番地内での詳細な位置は試衛館の名称と共に今後の研究課題である。


title: AMX-10RC

text: 主砲に当時の装甲車としては破格の威力を持たせるため、CN-105-F2 48口径105mmライフル砲を採用し、偵察のみに留まらず対戦車任務までも考慮した設計となっていた。装輪車両としては反動が大きすぎるためマズルブレーキも装備された。砲弾は38発が搭載されており、内12発が砲塔内に置かれる。


title: AMX-10RC

text: 装軌式のAMX-10P歩兵戦闘車と基本コンポーネントを共用した設計のため、操行方式にはスキッドステア方式を採用しており、曲がりたい方向の車輪が減速、反対側が増速することにより走行操作を行う。このため、ステアリングのためのスペースを要せず車体をコンパクトに抑えている反面、タイヤの消耗が激しいという欠点がある。


title: AMX-10RC

text: 高性能な武装と火器管制装置を備えた反面、この手の車両としては複雑すぎ、結果一部の主力戦車以上に高価格となったため、輸出は振るわなかった。フランス陸軍も調達予定台数を削減し、より小型のERC 90装甲車と併用している。


title: AMX-10RC

text: 現在、フランス陸軍に装備されているAMX-10RCには電子機器の更新、NATOで広く使用されている105mm砲と共通する弾薬が使用可能な主砲への換装、装甲防御力の強化のための補助装甲の付与、エンジン・トランスミッションの換装などが行われている。


title: 麦島善光

text: 1958年、22歳で麦島建設を設立。1972年、ユニホーを設立。2004年、ZENホールディングスを設立。2015年3月、株式会社ZENホールディングス代表取締役会長兼社長、株式会社ユニホー代表取締役会長、麦島建設代表取締役会長兼社長を退任した。


title: 麦島善光

text: 長野県松本市の創造学園高等学校を経営する学校法人創造学園理事長に就任。2018年4月、学校法人創造学園を学校法人理知の杜に名称変更し、創造学園高等学校を松本国際高等学校に校名変更し、JR篠ノ井線村井駅前に新校舎を建築し移転。同年10月、愛知県岡崎市に岡崎日本語学校を開校。2019年4月、愛知県豊橋市に豊橋日本語学校を開校。2021年4月、岡崎市に理知の杜ビジネス専門学校を開校、同月、松本国際高等学校に松本国際中学校を併設開校。同年10月、東京都墨田区両国に理知の杜日本語学校東京校を開校。2022年4月、北海道函館市に理知の杜日本語学校函館校、宮城県仙台市青葉区に同仙台校を開校。


title: 麦島善光

text: 2019年12月の学校法人明浄学院の理事会で1月11日付で麦島を理事長にすると決議された。だが学校法人としては1月13日の理事会で明浄学院高等学校校長である奥田貴美子を理事長に選任して就任したと異なった発表がされた。これに対して麦島は内規に反し無効であるとの訴えを起こす。大阪地方裁判所は3月6日、新理事長ら7人の職務を停止する仮処分を決定した。8月20日、明浄学院高等学校は学校法人明浄学院から分離する形で、学校法人藍野大学が経営することとなり、大阪観光大学のみが残る学校法人明浄学院（現学校法人大阪観光大学）の理事長には今後、麦島が就任することが決定した。


title: 分子ガストロノミー

text: 料理を科学的観点から解析かつ分析してこれまで経験や勘で伝承されていた調理法の暗黙知を形式知化させることで、曖昧に伝わっていた味覚、風味、食感などを形式化し、調理法の改善、調理時間の短縮、食材の保存や活用、新たな食材や料理、調理器具等の開発などへ応用が期待される。


title: 分子ガストロノミー

text: 分子ガストロノミーの研究を通じて得られた情報は、例えばスフレが如何にして膨張するかなど調理中に発生する様々な事柄を説明し、料理人が調理手法や手順を改善することや調理条件を最適に整えることの一助が期待できる。


title: 分子ガストロノミー

text: 既存の料理の疑問を解明するほか、新たな技法やレシピ、料理を創作することにも貢献する。例えば多くの料理人は、溶融させたチョコレートを再び凝固させる段階でベタつく要因の一つとして水は大敵だと理解しているが、水とチョコレートの割合が適切ならば他の材料を全く使わずにチョコレート・ムースを製作できる。


title: 分子ガストロノミー

text: 社会的側面や例えば食材の調達と配膳が人にどのように影響を与えるかなど芸術的な側面に加え、科学的観点から食材と調理の仕組みが解明されたことで、料理人は食材の魅力を引き出して料理の美味しさを引き立てることができるようになった。


title: 分子ガストロノミー

text: 分子ガストロノミーは調理の探究手法であることから、科学を理解する料理人の料理や調理方法を指す用語と間違われることも多く、日本語では分子料理法と誤訳されることも少なくない。だが料理人は一般には科学者ではないし、その料理も科学以上に技能や創造性、工芸技術、技巧、気質、技や伝統、その他のものによるところが大きいからである。


title: 分子ガストロノミー

text: 1992年、イタリアのエーリチェに科学者と数人の料理の専門家が集まり、伝統的な料理を科学的に分析を行うことを論議するために研究会を開催した。この研究会をハンガリーの物理学者は、"Molecular and Physical Gastronomy（分子/物理ガストロノミー）" という造語で命名した。この研究会（当初は "Science and Gastronomy（科学とガストロノミー）" と称されていた）のもとをたどれば、ロンドンのル・コルドン・ブルーで学び、カリフォルニア州バークレーで料理学校を経営していた無名に近い女性、にまで行き着く。物理学者との結婚歴もあり、トーマスは科学者達との親交と料理の科学的分析に興味を持っていた。1988年、彼女がエーリチェにあるエットーレ・マヨラナ科学文化センターで開催された会議に出席中、ボローニャ大学の教授 との会話で料理に科学的分析が軽視されているとの賛同を得て、エットーレ・マヨラナ・センターで研究会を開く事を促された。やがてトーマスは、エットーレ・マヨラナ・センター理事で物理学者のに会い、意気投合する。トーマスとヴァルドレはクルティに研究会の理事の話を持ちかけた。このころのクルティはすでに料理の科学的分析に強い興味を持っており、1969年にロンドンでその原理について公に講演を行ったり、"The Physicist in the Kitchen (物理学者、厨房に立つ)" と題した番組で司会をしていた。。トーマスとクルティ、加えてクルティの紹介で著名な料理科学ライターのとフランスの物理化学者が、研究会の共同主催者として名を連ねることになった。ただし、マギーは1992年の初会合後は役を降りている。


title: 分子ガストロノミー

text: 1998年にクルティが死去し、会議の名はティスによって "The International Workshop on Molecular Gastronomy 'N. Kurti"（「N.クルティ」分子ガストロノミー国際研究会）" と変えられた。ティスは、以後1999年から2004年まで、研究会の運営統括に尽力している。"Molecular and Physical Gastronomy（分子/物理調理学）" はティスが材料の物理化学で Ph.D. の学位論文の題名にしたものだが、一方で "Molecular Gastronomy（分子ガストロノミー）" はティスが食材と調理を科学する領域での仕事を指す語として使っており、彼の著書の題名でもある。


title: 分子ガストロノミー

text: 2001年まで、"The International Workshop on Molecular Gastronomy 'N. Kurti" （IWMG: 「N.クルティ」分子ガストロノミー国際研究会）は "International School of Molecular and Physical Gastronomy" （ISMPG0: 分子/物理ガストロノミーの国際研究会）と題されていた。初会合は1992年に開催され、2004年に至るまで2,3年毎に開催された。毎回、複数の分科会に分けて数日にわたり、幅広いテーマを網羅しており、2004年の総会では分科会が12を超えるものであった。


title: 分子ガストロノミー

text: 分子ガストロノミーという用語は多くの人によって、料理の研究と料理そのものの両方に使われてきた。料理の方も、創作に科学知識を使う現代的な料理と、実験を通じて間違いや筋違いの知識を捨てて見直した手法の伝統的な料理の両方にである。分子ガストロノミーが定義からして科学であり、科学が一般的に学者の領分であるにもかかわらず、「食科学者」と「料理研究家」の仕事に重複が多い事から、双方の境目が曖昧ではある。さらに、分子ガストロノミーの当初の対象に「新たな料理の発明」 があり、実際に elBullitaller のように何人かのシェフが実験研究施設を自分のレストランのために設立したことが曖昧さに拍車をかけ、何が「分子ガストロノミー」で何がそうでないかについての混乱を広めることになった。。


title: 分子ガストロノミー

text: 1990年代末から2000年代初めにかけて、何人かのシェフが科学、研究、器具の技術発展食品加工産業によって生産される様々な天然ガムや親水コロイドを受け入れて厨房で新たな可能性を探求し始めると、新たな料理様式をさして使われるようにもなってきた。それからは幾人もの名だたるシェフの料理を語るものとして使われている。


title: 分子ガストロノミー

text: シェフの何人かは、確かに調理に科学的研究を取り入れている。同時に、科学者（とくに食科学者）の仕事には調理が関わるものがあるのも事実である。「シェフ科学者」も長年ものあいだ実在しており、食品産業の開発部門では研究に従事している。


title: 分子ガストロノミー

text: 区別しようとしている多くの人々の多大な努力にもかかわらず、料理の科学的研究（分子調理学）と、最近になって得られた知識と技術、材料を使って料理人が非伝統的な方法で作る非伝統的な料理や食感、風味の組み合わせ（例: "New Cuisine", "Progressive Cuisine", "Nueva Cocina", "Culinary Constructivism", "Modern Cuisine", "Avant-Garde Cuisine", "Experimental Cuisine" 等々）は、特にメディアでは、十把一絡げに分子ガストロノミーと呼ばれる状況が続いている。同様にここから「」や「」といった用語を派生させて、科学あるいは食科学一般から得られた知識、道具、材料に関連した料理や調理法を指して使う者がいる。


title: 分子ガストロノミー

text: 分子ガストロノミーをよく引き合いに出される何人かのシェフや科学者は、一度はこの用語を使ったり、運動を受け入れたりしている。うち何人かは、エルヴェ・ティスと親交があったり直接共同作業を行った者もおり、自身の料理に対する「分子ガストロノミー」の用語の誤用に、一部とはいえ加担したかもしれない。例えば、エルヴェ・ティスとピエール・ガニェールは共同作業をしており、その結果をガニェールのウェブサイトで公開している。同様に レストラン「エル・ブジ」と「ファット・ダック」も、シェフと学術、食品産業が、料理の現代化に向けて継続的に協調するためのEU が助成するプロジェクト、ヨーロッパ研究プロジェクト INICON のパートナーに挙げられている。INICON プロジェクトはエルヴェ・ティスとの共同名義で、分子ガストロノミーのマニュアルを公開しており、ウェブサイトを通じて団体の成果を指す言葉として分子ガストロノミーの用語を頻繁に使っている。


title: 分子ガストロノミー

text: はエルヴェ・ティスと協力関係を持ったことがあり、2001年に英国の新聞紙「ガーディアン」での連載第一回目のレシピ記事にティスが考案した「ショコラ・シャンティ」（チョコレートのホイップドクリーム）のレシピを書いた。2002年には、フランスにあるティスの研究室を訪れたおりに考案した、卵黄の代わりに卵白を使い砂糖は使わない「フォンダン・オ・ショコラ」のレシピを寄稿している。ブルメンタールが彼のレストラン「ファット・ダック」で進められていた研究を説明するのに分子ガストロノミーの用語を使っていたこともあった。さらに、2001年と2004年のエーリチェの国際分子ガストロノミー研究会の参加者でもある。2001年の会議は、現在彼がともに活動している科学者の多くと出会った場でもあった。


title: 分子ガストロノミー

text: 著名な調理サイエンスライターのハロルド・マギーは（クルティやティスと並ぶ）エーリチェの分子/物理ガストロノミー国際学会の創設主催者の一人であり、「エルヴェ・ティスと十年来の付き合いだ」という。主催者の立場からは離れたものの、1992年から2004年の全会議に出席した。かつて2004年の KVL 分子ガストロノミー研究会では、分子ガストロノミーを「おいしさの科学的研究」と定義し、大学教育における分子ガストロノミーの注力範囲について提案もしている。マギーの著書、"On Food & Cooking"（邦題『マギー キッチンサイエンス -食材から食卓まで-』）では導入部の2ページ目と3ページ目に分子ガストロノミーについて触れている。


title: 分子ガストロノミー

text: フェラン・アドリアは、ウェブサイトにある elBulli の歴史の2003年の章で公開した、"About Molecular Cuisine（分子料理について）" と題した文書において、2003年までは科学界との関わりは「散発的に起こる」ことだったと述べた。そしてそれが、2003年の共同科学研究にいたるまで「（elBulli の）創作が科学に端を発するものではありえない」根拠だと続ける。会議を通じて、2000年からハロルド・マギーとエルヴェ・ティスを知ってはいたという。2004年のオンラインQ&Aでは自身の仕事と分子ガストロノミーの違いを示した上で、分子ガストロノミー「運動」と彼がとらえたものがどれだけ長らえるだろうかを語った。


title: 分子ガストロノミー

text: 分子ガストロノミーを料理のスタイルだとは思っていません。フュージョンで何年も前に起きたのと同じく、あたりまえのことになってきているんです。分子料理などというものはありません。いくらかの科学者が料理界と協調する分子的ムーブメント、分子ガストロノミーがあるのです。明らかに料理に関する動きですが、料理そのものだとは思えません。


title: 分子ガストロノミー

text: 20年もして振り返れば、概念に比べたらもっといくつもの、新たなテクニックこそが導入されたことに運動の価値を見いだすことでしょう。この動きが長続きしないという人は、なんでしたら電話やテレビやインターネットの例をご覧になればいいでしょう。科学は世界を変えたのです。」- フェラン・アドリア 2004


title: 分子ガストロノミー

text: 作る料理を「分子ガストロノミー」と誤った枠に据えられるのが蔓延したことに我慢できなかったためか、2006年には運動との関わりをよく取り上げられる何人かのシェフが、自身らの料理のアプローチはその単語と一線を画すとの共同声明を出した。一方で、他の現代的シェフには分子ガストロノミーを受け入れた者もいる。ニューヨークで "The Experimental Cuisine Collective（実験的料理集団）" として知られる団体が、エルヴェ・ティスを弁士とした月例の研究会を開いており、ティスの業績を資料ページに載せているウェブサイトには街に名だたるシェフがメンバとして名を連ねている。


title: 分子ガストロノミー

text: 紀元前2世紀、ロンドンに保管されているパピルスの著者は天秤を使って腐った肉が新鮮な肉より軽いのではないか試そうとしていた。それ以来、多くの科学者が食と調理に関心を持ってきた。とりわけ、肉のストック、動物の組織を水中で熱加工した結果できる水溶液の調理は大きな関心の対象だった。紀元前4世紀に『アピシウス』（André編, 1987）で初めて言及され、ストックの用意は多くの古典(La Varenne, 1651; Menon, 1756; Carême & Plumerey, 1981) やフランス料理本にそのレシピが記載される。化学者達は18世紀から、肉のストックあるいはより広く調理一般に関心を持ってきた(Lémery, 1705; Geoffrey le Cadet, 1733; Cadet de Vaux, 1818; Darcet, 1830)。なかでもおそらく、アントワーヌ・ラヴォアジエがもっとも有名だろう。1783年、彼はその品質評価として密度を測り、ストックの調理過程を研究した(Lavoisier, 1783)。実験結果の報告に、ラヴォアジエはこう書いている。「もっとも身近な対象、単純なものを検討する時には、いつでも我々の発想がいかに曖昧で頼りにならないかに驚かされ、実験や事実を持ってそれを修正するのがいかにも大切と結論できる（ティスの英訳より）」。ストックだけを扱っていた訳ではないが、無論、ユストゥス・フォン・リービッヒを料理科学の歴史の中で忘れることはできない(von Liebig, 1852)。重要人物を今一人挙げたい。後にランフォード伯に叙せられたベンジャミン・トンプソンは調理中の変遷を研究し、よりよい抽出のための特別なコーヒー・ポットの発明を例として、改善のために多くの提案や発明を行った。調理の科学に貢献した科学者はここに挙げるには、人数が多すぎる。- エルヴェ・ティス, 2006


title: 分子ガストロノミー

text: 分子ガストロノミーの概念は、もっとも有名なフランス料理シェフのアントナン・カレームが19世紀初頭に、スープを煮出す時は「湯をとてもゆっくりと煮ないと、アルブミンのコラーゲンが硬くなってしまう。水が肉に十分浸透する時間がなければ、オズマゾームのゼラチン質が分離していかない」と言ったのがその前触れだったといえる。現代では「オズマゾーム」という水溶物が味を生じさせるという概念は妥当とは見なされないが、その考察は有意義だった。


title: 岡部玲子

text: テレビ東京系列のオーディション番組『夢☆おうえん隊』（司会：チェリッシュ）にて選抜され、同番組のアイドルグループ『ゆめっこ☆娘』の一員として神戸みゆきらと共に活動する。さらに1998年から1999年にかけて、岡部令子名義で浅川ちひろ（後の浅川稚広）とアイドルユニット「ペパーミント（PepperMint）」を結成し活動していた。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 劇中では登場する怪獣・兵器などを一纏めにして根源的破滅招来体と称する場合が多いが、その語の定義はストーリーの進行に伴い劇中で変容していくため、各々が「根源的破滅招来体」であるかどうかという線引きは明確ではない。シリーズ構成の小中千昭は敵を1つのイメージに決めないことにこだわっており、根源的破滅招来体の正体は明確にせず、各脚本家ごとの解釈に委ねている。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 本作品では単発の怪獣だけでなく、形態を変化させて複数回登場するものや同種にカテゴライズされるものが多く登場している。企画書では、これらにより設定に深みや幅を持たせるとともに、地球が複数の敵に狙われていることを自然に表現し、また再登場により詳細な説明を省くことでドラマ部分を濃く描写することなどを意図している。小中によれば、脚本家陣がSF設定に凝ったアイデアを出していってオリジナリティのあるものが続出したが、オーソドックスな怪獣が少なくなったため、2クール目からは怪獣らしい怪獣を出すようにしたという。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 城南大学で粒子加速実験を行っていた我夢が、粒子加速とシンクロさせた意識の中で地球の意思に触れ、大地の底で視認する邪悪なるものを象徴する龍型の怪獣。手足がない大蛇のような外見をしている。劇中では特殊能力を見せず、鎌首をもたげて敵を威嚇する体勢を取る。ガイアのフォトンエッジを受けて倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ワームホールから現れた巨大な黒曜石状の多面体内から出現する。根源的破滅招来体が地球に送り込んだ地球外生体兵器第1号で、地球怪獣の活動を活性化させる役割を持つ。コッヴ (C.O.V.) とは地球人側が付けた名称で、「Cosmic Organism Vanguard（前衛宇宙生物）」の略。額からの破壊光弾と両腕の鎌（コッヴシッケル）を武器とする。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 以前に登場したコッヴと同種の怪獣。最初のコッヴと異なり、体色が乳白色で、形状も全体的に丸みを帯びており、鳴き声も異なる。戦力は初代同様鎌状の両腕を使った攻撃と額から放つ破壊光弾だが、威力は完全体にはおよばない。幼獣の方は準完全体のコッヴIIより弱々しい破壊光弾を同様に額から放つが、一斉発射の威力は相当なもの。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 惑星破壊機ヴァーサイトにより、地球攻撃用の生体兵器として多数の幼獣が卵から育成され、地球に運ばれたが、XIGの攻撃によってヴァーサイトが撃墜されて幼獣の大半が死滅、生き残った1匹が不完全な状態で巨大化した。背後からガイアを押さえ込み、幼獣の破壊光弾の一斉発射との連携で苦しめるが、全XIGファイターの援護射撃で形勢が逆転、最後は、クァンタムストリームを受けてヴァーサイトごと爆破された。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ワームホールから出現した惑星破壊を目的としたメカニズム。信号によって動いており、内部では対象惑星の環境に適応する怪獣を生産している。また、地球の音楽に似たパルスを発振しており、電波やレーザー通信、VHFバンドを妨害する。正面や側面下部に開いた穴から火花状の光線を放つ。コッヴIIの幼獣を生み出して地球に飛来するが、多田野の聞いていたロックの音楽を我夢に送り込まれたことで内部の幼獣を死滅させられると同時に落下地点を変えられ、XIGの攻撃によってアラスカに墜落、最後はコッヴIIの成獣と幼獣共々ガイアのクァンタムストリームで大爆発した。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 本来は地球より44光年離れたM91恒星系に生息し、悪意がなくおとなしい怪獣だったが、根源的破滅招来体によってテリトリー外の地球に送り込まれた結果、突然の環境変化に対する防衛本能によって暴れていたにすぎなかった。超パズズと共にジオベースのワームホール発生装置を破壊し、さらにワームジャンプミサイルまでも破壊しようとするが、最後は超パズズ諸共ダブルストリーム・クラッシャーを受けて倒された。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ブルトンが異次元から呼び出した怪獣として登場。レイキュバスと共に大阪城に現れ、暴れまわっていたところを駆けつけた主人公のバトルナイザーの怪獣と戦う。レイキュバス共々倒されるが、後から現れたジェロニモンの蘇生能力によって復活し、再び襲いかかるもやはり倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ステータスはアタックとパワーが高めだが、ディフェンスとスピードが低い。必殺技として額からの光弾「頭からの光線」を使用し、この内頭部をスパークさせてから放つものは「フラッシュコッヴショット」と区別される。そのほか、両腕の鎌で敵を切り裂く「切り裂き攻撃」もある。弱点は毒属性攻撃。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: コッヴの蒸発地点の地下から出現した地球怪獣で、休眠中状態にあったが、コッヴの出現がきっかけで覚醒する。出現時にはテレビカメラにノイズが生じる。噛み砕いたビルのコンクリートを食べ、腹部からマグマ弾を放つ。同時にこの部位が弱点とされる。それ以外にも巨体を生かした突進攻撃も得意としている。背中を覆う皮膚は岩石よりも非常に固くミサイルが通じないが、動きは少し鈍い。最後はガイアのフォトンエッジを受けて倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第2話に登場したギールと同種の怪獣。初代と異なり皮膚が赤い。地球を救うために人類を抹殺しようとしたアグルによって秩父山中から目覚めさせられる。秩父湯ノ沢病院を襲おうとするが、思いとどまり変身したアグルに阻止されフォトンクラッシャーで倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 宇宙より飛来した意志を持つ不定形な金属。体は液体金属のように形状を変化させることができ、宇宙で光の巨人のテレビ電波を受信し、飛行形態で地球に飛来した。大気圏内から発信源である東京に向かって突入するが、中東上空でXIGファイターに撃墜され、ガイアのデータを基に鎧で身をまとった人型に変型する。胸にガイアと同じライフゲージがあり、戦闘中に体の部位を変化させて強化装甲化する能力を持つ。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 中東の砂漠でのガイアとの戦闘時にも、両肩と腰回りに新たな装甲を出現させたヴァージョン・アップ形態に強化変型する。右腕を槍に変えたり、体を分裂させて8本の巨大な槍に変型し、その状態で敵の周囲を包囲してフラッシュ光を浴びせる、何もない空間から槍を生成するなど、形状を変化させて多彩な攻撃を行う。ガイアのクァンタムストリームで一度は倒れるも、すぐに復活しエネルギーを消耗したガイアを追い詰めるが、突然繰り出されたアグルのフォトンクラッシャーで粉々に吹き飛んだ。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: お台場上空に出現した空中を浮遊するクラゲ型の不連続的存在の生命体。肉眼で確認することはできるが、通常の地球上の物質とは存在する空間が異なるため、人間側から干渉することは出来ない。これにより、ファイターSSのミサイル攻撃が通用しない。振動によって物体を分子レベルで崩壊させて砂に変え、人々の頭の中を覗く。また、胴体上部からは時空波を放つ。第13話に登場した個体はファイターEXのエンタシア砲を高速飛行して回避する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 波動生命体がXIGファイターEXのパイロットウェーブとファイターSGのミサイルを浴びて怪獣化した姿。粘液で覆われたクラゲのような身体一つの首と頭部が生えており、胴体上部や口から放つ時空波と触手からの電磁波、中央部の口から発射する破壊光弾と鋭い牙を使った噛み付きで攻撃する。また、人の心を読み取りスパイを働くこともある。お台場臨海副都心でガイアと戦うも、ガイアのフォトンエッジで炎上する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 以前現れたメザードと同種の怪獣。人間の意識に興味を持ち、山梨県の城岩温泉郷で電話回線のコール音波を通じて人間を催眠状態にして支配下に置く実験をする。人々を操る際には笑うかのように目を歪める。1か月ほど前にアメリカのリゾート地にも出現し、人々を暴れさせて閉鎖に追いやっている。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 初代同様、波動生命体の状態からXIGファイターEXの放つパイロットウェーブとサイドワインダーとエンタシア砲を受けて怪獣化、より怪獣らしい直立歩行形態に変化する。蕾状の腹部から時空波や光弾を撃ち、空中から敵に繰り出す体当たり攻撃を行う。街の人々を人質にとってガイアの動きを封じ、伸縮自在の両腕からのパルス攻撃で苦しめるが、現れたアグルのフォトンクラッシャーを受け爆散する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: サイコメザードと同種の怪獣。ワームホール内から脳のシナプス神経回路を刺激して幻覚作用を誘発する金色の粒子を放射して電気機器を攪乱させ、人間を夢遊状態にして操る。姿形はほぼ以前のサイコメザードと同じだが、腹部に人面が浮かんでいる。普段はワームホールに身を隠している。夜の遊園地で正体を現し、両手から放射する電撃でガイアと戦うも敦子にかけられていた幻覚誘発粒子で見せられていたリリアの幻覚が彼女の姉・律子の発言によって架空の記憶であることを思い出したために、その影響が解放されたことで戦力が一気に弱体化。最後はクァンタムストリームを受けて炎上、大爆発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 敦子の前に現れた少女。サイコメザードIIの幻覚誘発粒子によって敦子が見ている幻影であり、彼女が幼少のころになくした人形がモデルになっている。その実態は彼女のその悲しみ、病気などで遠足や運動会などの大きな行事に参加できなかった悔しさが生み出したものである。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 過去に登場した波動生命体と同種の怪獣。形態はサイコメザードに酷似しているが、黄色い複眼（サイコメザードの目の色は青）を持つ頭部と鞭状の両手を持ち、腹部だけでなく背後の襟巻きにも人面が浮かんでおり、さらにそこから4本の触手が新たに生えている。時空の歪みに潜み、都内のテレビ局KCBの社屋を占拠し、その設備の電話回線を利用して人々の精神を汚染させる干渉電波を広範囲に拡散し、洗脳した人間同士を争わせようとする。これまでの波動生命体の中で最も高い知性を持ち、駆け付けた藤宮の前に稲森博士に擬態して登場し、人類に殺された動物や怪獣たちの怨嗟を大義名分にして自身の行動の正当性を語る。さらに藤宮を利用して玲子を拳銃で射殺させるように仕向けようとするが、逆に自身が彼の銃弾に貫かれ、直後に擬態を解いて電話回線から超空間内部へ潜り込み、そこで正体を現す。波動で空間に時空の歪みを作ることができ、背中の両脇から伸びた触手から電撃を放つ。劇中ではガイアと戦う際も稲森博士の声を借りて人語を発する。幻影ウルトラマンアグルを作り出して攻撃させガイアを苦しめるが、XIGの特殊弾によって時空の歪みが不安定になり苦しんでいるところをガイアV2のリキデイターを受け、爆発四散する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: クインメザードが超空間の中で作り出した実体を持つアグルの幻影でクインメザードの手先。幻影とはいえ姿と能力は本物のアグルと同じだが、光線技は使用していない。クインメザードの台詞によると「人間が撃ち込んだ地底貫通弾で滅ぼされた、地球怪獣たちの無念の叫びおよび怨念」であるという。クインメザードの意のままに操ることができる。強烈なキック（幻影アグルキック、幻影バックスピンキック）でガイアを追い詰め、両腕でガイアを締め上げるが、XIGファイターSSの特殊弾によって時空の歪みが不安定になり、ワームホールが消滅したことで消える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 我夢の生まれ故郷である千葉に上陸した怪獣。体組織の成分が塩化カリウムを大量に含む海水とほぼ同じ成分で構成されているため、体温が極端に低く、海中ではレーダーやセンサーやスキャナで感知することができない。その特性から、ミサイル程度の物理的攻撃は無効化され、アグルブレードで体を切断されようが、ガイアスラッシュではさみ状の腕を切断されようが、ガイアのキックで頭を吹き飛ばされても一瞬で海水によって破損部分を復元する再生能力を持つ。体からは常に霧を発生させている。腕のはさみで羽交い絞めにした相手のエネルギーを吸収し、それを利用して大電流を浴びせる。また、腕のはさみはどんな物でも切り裂いてしまうとされる。この能力でガイアとアグルを苦戦させるが、ガイアを羽交い絞めにしているところを、アグルのリキデイターを受け蒸発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 房総半島で風速80メートル以上の超大型台風を発生させていた巨大な銅鐸のようなメカニズム。台風によって地上にある建造物を一掃し、同時に大気を浄化している。このテンカイが生み出す台風は気象衛星から見ると悪魔の顔に見える。テンカイという名称は、表面に刻まれている篆書体で書かれた「天界」という文字に似た記号に由来する。梶尾の攻撃を受け台風の雲を吹き飛ばされ逆立ち状態で地上に落下、今度は地上を破壊し始める。クジラの鳴き声のような機械音を発しながらタービンのようなものを回転させ竜巻を発生、その下部から空気を吹き出し家屋を吹き飛ばすほどの暴風を巻き起こす。通過した後の大気から、有害物質を消失させる特性を持つが、地上にある建物は何も残らなくなる。ガイアも苦しめられるが、浮き上がったところをガイア突撃戦法で貫かれ、取り出されたコアを投げつけられ爆発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 後の第46話において、このテンカイ、エンザン、シンリョクなどの自然コントロールマシーンは未来の人類が自身の存在に絶望して、人類を滅ぼした後に地球の環境をリセットするために作られたものを破滅招来体が呼び寄せたと語られる。ただし、それが事実であるかどうかは不明。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 6億年前のカンブリア紀の中国地層に生息した、現在は絶滅しているイソギンチャクのようなフォルムの生物。残留思念のみが幽霊のような存在として現代でも残っており、アネモスを哀れむアルケミー・スターズの古生物学者・浅野未来の意識の波動に呼応して実体化した。クラブガンとは共生関係にあり、危険を感じるとクラブガンを引き寄せる紫色の警報フェロモンを放出する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: アネモス同様、6億年前のカンブリア紀に生息していたザリガニのようなフォルムの生物。人間の天敵として根源的破滅招来体から目覚めさせられたらしい。アネモスとは共生関係にあり、アネモスの放つ紫色の警報フェロモンに呼び寄せられ隅田川を上って大沼ダム付近まで迫る。両腕の先端は鋏状になっているが劇中では接近戦での戦力としては使用しない。また、それ以外の特殊能力として炎を一瞬にして消し止める白色消火ガスを使い、これでチーム・ライトニングの攻撃で炎に包まれるアネモスを助ける。東京湾にも多数の群れが出現するが、最初に現れた個体が倒されると全て消える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: アネモスとクラブガンが一体化して完全生物となった姿。アネモス側の口から放射する黄色い毒性のガスで人間を意識不明の催眠状態にし、クラブガン側の口で捕食する。ガイアとの対決時には上下を逆転させて第1形態から第2形態になり、ハサミや突進で素早い攻撃を仕掛ける。浅野未来をハサミ状の腕で捕らえて捕食しようとするが、ガイアに阻止され、最期はガイアのクァンタムストリームで分離され、フォトンエッジで2体共々消滅させられる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 結晶状の形態で宇宙より飛来し、温度上昇によって体組織の密度を80倍に高密度化させて質量を増加させ、重力場を発生、メルトダウンによって東京のパイプラインを破壊しようとする。しかし、チーム・ライトニングの放った液体窒素弾によって体組織のバランスが崩れて、破裂したような形に変型し、さらに打ち込まれたリパルサーミサイルの副作用により触手が生え、歩き回れるようになる。また、ガイアのジャンプに反応するなど敵の動きへの対応も素早い。触手でガイアを捕らえ、高熱による攻撃を仕掛けるが、最期はガイアに空中に投げ飛ばされ、フォトンエッジを受け四散した。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 大地の精霊とされる地球の護り神。恵には「地の龍」とも呼ばれている。尾の部分が八つの龍の頭となっており、額には「龍玉」と呼ばれる青い玉がある。工事によって壬の方角から走る東京で一番大きな地脈が断ち切られたため実体化し、東京のライフラインを破壊して地脈を復活させようとする。自然を汚す人間を憎んでいるらしい。普段は東京都丸の内ビルの工事現場の奥にある地底湖に潜んでいる。一度怒ると暗雲を発生させて空を覆い尽くす。戦力は本体の頭部や尻尾の口部から放つ電撃光線（龍の閃光）や青色破壊光弾、GBTスティンガーのグレネードミサイルですら阻む水のシールド、額の龍玉を発光させてガイアをも空中に持ち上げて圧倒する念動力。クァンタムストリームに耐えて戦闘を続行する防御力、打撃力と攻撃速度を兼ね備える上に遠近両方に対応する攻撃力、そしてガイアの必殺技を見切って適切に妨害する知性を兼ね備える強豪であり、ガイアが手も足も出ないほどの戦闘力を見せつけるが、最後は風水師・黒田恵の説得により人類にもう一度チャンスを与えるべく光の玉になって地中に消える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第50・51話では地球を護るために人類・ウルトラマンと共に地球怪獣のリーダー的存在となって根源的破滅招来体に立ち向かい、東京でドビシの群れを攻撃し、その後カイザードビシと戦うが、体力の消耗が原因で苦戦を強いられる。ドビシ殲滅後はゾグ（第2形態）の前に苦戦するガイアとアグルを援護するためにガイアの制止を無視し、ゾグに攻撃を仕掛けて波動弾の直撃を受けてしまうものの、その行為はガイアとアグルを奮起させることになった。ラストでは、我夢の前に幻影のような形で現れ咆哮していた。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 東京南部に落下したカプセルにガス化した状態で格納されていた実験段階の生体兵器。太陽光線を浴びると体がガス化するという性質を身に付けているため、夜間のみ行動する。悪意はなく、気が小さく性格は大人しいが、一度攻撃されると途端に凶暴になる。XIGの麻酔弾によって体質が変化し、天然ガスを吸収して巨大化する。そのためこの怪獣を倒すと巨大な爆発を起こす。非常に身動きが素早く、アグルのアグルスラッシュをことごとく回避する。アグルに怯えたふりをして攻撃するが全く敵わず、とどめを刺されようとしたところをガイアに助けられ、チーム・ライトニングが放った細胞気化弾を受けて再びガス化したところをガスタンクに入れられ、ガスタンクごとそのまま宇宙に帰される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 謎の知的生命体の乗る円盤によって操られる怪獣。本編内にてウルフガスとの類似性が指摘される。20代から30代前半の体格の良い男性を襲い、信号を脳に伝播させて攻撃的本能を向上させて最大限に身体能力を発揮させる特殊装置の実験を行う。最初は全9体が人間大で登場し、うち8体がチーム・ライトニングとリザード隊長瀬沼によって倒される。残った1体は円盤からの光を受けて巨大化し、スピード攻撃と口からの高熱火炎でガイアを苦しめるが、吐いた火炎をアグルブレードの高速回転で無効化された後で斬り付けられ、怯んだところをフォトンストリームで倒され、円盤もチーム・ライトニングによって撃墜される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ビッグバンによって誕生したトロヤ小惑星帯付近のワームホールから出現した、人類の住む宇宙（正宇宙）の物質と相反する反物質で構成された生命体。日本の大畑市を球体状のバリヤー（反物質化シールド）で覆って反物質化し、さらにバリヤーを広げて反物質世界を拡大しようとする。飛来当初は二枚貝のように身体を横に二つ折りにしている。藤宮の予測では、地球全土を反物質化した後にバリヤーを解除し、正宇宙と反物質の対消滅による第二のビッグバンを引き起こしその後で宇宙を創り直そうとしたのではないかとされる。体の中央に敵を挟み込むことで電撃を放射することができ、頭頂部から破壊光線を放つ。バリヤーを展開させる際は頭部の先端を内回りに回転させる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: アグルの反物質化光線でバリヤーの中に侵入したガイアと戦うが、クァンタムストリームで体の一部を破壊された上、飛散した肉片をファルコンの対アンチマター変換システムとアグルのアグルスラッシュで消滅させられる。再度二つ折りになったところでそのままワームホールに追放される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 神奈川県速水市に降る緑色の雨に潜む微生物が、不法投棄されたクローン臓器の細胞を宿主として寄生・増殖して誕生した生命体。夜行性で、女性の声で人間をおびき寄せる。触角の間の後頭部から放つ腐蝕性の唾液で人間を溶かし、有機質を摂取して粘着体へと変える。XIGやG.U.A.R.D.隊員のジェクターガンのレーザーで何体か倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ディーンツの本体。口から多数のディーンツを生み出す。人間の有機質を摂取して成長し、さらにディーンツらを吸収して巨大化する。猛突進で敵を跳ね飛ばし、自分の周囲にあった鉄塔を引き抜いて武器にする。両眼から怪光線を放ち、人間を眼球を残して生きた粘着体にするが、循環器系統に染みに変質した人間を復元させる効力がある。ガイアの両足を溶かし苦しめるが、鉄塔の電気エネルギーを利用して復活したガイアのクロスカウンターで倒れ、そのまま宇宙に運ばれて爆破され、染みにされた人間も元に戻る。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 以前出現したアパテーの同族の金属生命体。4本の槍状の姿で中部地方、プロノーン・カラモスの粒子観測施設に向けて飛行していたところをアグルに撃墜され、アグルの姿を模して人型に変形する。胸にアグルと同じダミーのライフゲージがある。両腕（メタモルアーム）はどんな武器にも変形し、戦闘時に左腕を槍、右腕をキャノン砲に変形させる。敵を追い詰めると目を歪めて笑う癖があり、その際に不気味な笑い声を洩らす。以前登場したアパテーとの同様の特殊能力は特に受け継いでいない。槍状に変形させた片腕でアグルを軽々持ち上げるほどの怪力を持つ。初登場時にアグルを苦しめ、チーム・ライトニングの援護攻撃とリキデイターの連射を受けて一度は撤退するものの、アグルに挑戦するかのようにプロノーン・カラモスの前に再出現して、後述のニセウルトラマンアグルの姿に変身する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: アルギュロスがアグルとの戦闘データを基に姿をコピーして変身した偽者。アグルの技を全て使えるが、本物と違って目が少し細く、フォトンクラッシャーの色が紫色、カラーリングが本物よりもやや濃い青、目の色が赤を帯びたピンク、黒の模様がガンメタルになっている。アルギュロスと同様、敵を追い詰めると口元を歪めて笑う癖があり、その際不気味な低い笑い声も漏らす。アグルの誕生の地プロノーン・カラモス近辺で本物のアグルと対決し、ニセ・リキデイター（リキデイター）を放つも通用せず、最後はパワーアップしたアグルとのフォトンクラッシャー同士の激突に押し負けて、そのまま頭部に直撃して爆発四散する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 木星付近から進行を開始した天体に匹敵する大きさの生物。球体に頭部と尾がついているような姿で、小天体規模の質量を持つ。当初は98時間後に地球の公転軌道を通過するはずだったが、突然進路を変え、徐々に地球に近づいて行き、G.U.A.R.D.の迎撃ミサイルをものともせず72分で東京に直撃する進路をとる。直撃すれば半径100kmに及ぶクレーターを伴う被害に加え、さらには大気圏内で爆発が起きると半径20kmもの地上を燃やし尽くす放射熱を発生が懸念される。最終的にはアグルの解放したゾンネルのエネルギーを浴びて大気圏内で爆破され、放射熱はガイアの張ったバリアにより防がれる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 背中の殻の中に小型の太陽のような生体核融合炉を有する怪獣。本来は大人しい性格だが、藤宮がディグローブ迎撃にその膨大な核融合エネルギーを利用するため、アグレイターの光エネルギーで覚醒させられ、さらに機械語デコーダーで操って美宝山から出現させる。戦力は口から吐く光弾と、長い尻尾による攻撃。アグルのウルトラパワーによって強引に甲羅をこじ開けられて膨大なエネルギーを解放され力尽きようとするが、ガイアによって美宝山に戻される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第17話に登場したゾンネルと同種の怪獣。黒かった以前の個体に比べ体色が青くなっている。以前の個体同様、口からの火球を武器にする。ギールII同様アグルがアメリカアリゾナ州スコッツデールのオレゴン山脈地帯から出現させ、そこでG.U.A.R.D.の戦車部隊の90%を破壊させるが、ガイアの放ったガイアヒーリングで闘争本能を鎮められて戦意喪失し、地下の巣へと戻る。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第50、51話では人類やウルトラマンと共に根源的破滅招来体と戦い、自ら背中の甲羅を開いてマグマ光弾を放つ。このとき、カイザードビシに攻撃され追い詰められるも、以前自身が全滅させたG.U.A.R.D.の戦車部隊の援護で救われる。ウルトラマンに力を与えるミッション「ガイア」でも、XIGと連携を見せる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 手取層群から発掘された恐竜の卵の化石に仮死状態で寄生していたゲル状の絶対生物。恐竜など他の生物を絶滅させてきた存在であり、相手を絶滅させるのに最も有効な形態に変化することができる。藤宮の手によって現代に甦り、増えすぎた人類を喰って絶滅させ、数を減らして淘汰するために怪獣型に変身する。角からホーミング機能を持つ光線を撃つ。ガイアのフォトンエッジで全ての細胞を消滅させられる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 酸素が存在しなかった太古の地球に生息していた無酸素バクテリアが、海の産業廃棄物の影響で変異して集合体となったもの。両肩の突起から半径1キロメートルの範囲から酸素を破壊する青い球体を打ち上げる。武器は両肩から突き出た砲身のような突起から放つ赤色破壊光弾と、顔面両脇にある突起から放つ毒素。水中戦に慣れないガイアを海底流砂に沈めるが、クァンタムフラッシュの光球で怯んだ隙に砂の中から脱出される。最後はフォトンエッジを受けて爆散、青い光の粒子となって消滅する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 電波を見出す雷雲を纏った時空の褶曲から出現したコッヴ・タイプの2足歩行型怪獣。M91恒星系から地球に送り込まれた。頭部の巨大な角（雷撃ホーン）から雷撃を放ち、さらに角を変型させて発射方向を自在に変えることができる。また、口から火炎弾を放ったり、特殊電波ブレインと呼ばれる頭脳で電波を放ち電波障害を引き起こし、照準に誤作動を生じさせてミサイルの軌道を着弾寸前のところで曲げることも可能。角からの電撃で一度はガイアを倒すが、近づいたところに起き上がりざまのクァンタムストリームを受けて爆発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 以前出現したパズズと同種の怪獣が、超コッヴと共に変異した姿。腹部の模様が変化しており、初代より肥大化し赤みがかった角が特徴。超コッヴ同様地球から44光年離れたM91恒星系に棲む怪獣であり、本来は悪意がない大人しい怪獣なのだが、根源的破滅招来体によって無理矢理送り込まれ、突然環境が変化したため防衛本能によって暴れていたにすぎなかった。戦力は以前の個体からさらに威力を増した電撃と、角を使った突進攻撃。電撃によって電子機器を麻痺させ、超コッヴと共にジオ・ベースにあるワームホール発生装置を破壊し、さらにワームジャンプミサイルまでも破壊しようとするが、ガイアとアグルの連携で、超コッヴ諸共ダブルストリーム・クラッシャーを受けて敗れる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 秩父山中に生息していた怪獣。XIGによって怪獣の闘争本能を抑制させる実験として怪獣を操作する装置（パーセル）の試作品を打ち込まれる。そしてパーセルを開発した科学者の稲森京子が自ら操ろうとするが装置が不完全であったため暴走し、自らパーセルを外して口からの火球で彼女を殺害する。背中や頭部をはじめとした鎧のような表皮は地球上のどの物体よりも硬く、ダイヤモンドの1000倍の硬さを持ち、あらゆる攻撃を跳ね返す。怪力と体当たり攻撃、さらに高熱化させた両腕で締め上げるなどしてガイアを苦しめる。怒りに燃えるガイアのフォトンエッジで倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ガイアとアグルの戦いの影響で発生したエネルギーを利用したワームゾーンから出現した巨大な生物。頭部のみ出現し、全体像が把握できないほどの巨体を持つ。登場と同時に光量子コンピュータ・クリシスが暴走しており、そのパルスパターンはゾーリムとシンクロしている。これによってクリシスが出した結論は破滅招来体によって操作されていたということが明らかとなる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 火柱が立つほど強力な巨大火炎を吐く。また外部からの攻撃には非常に強く、XIGファイターのミサイルやガイアV2のクァンタムストリームすら通用しないが、チーム・ライトニング・ファルコン・クロウのワームホールへの一斉攻撃を受けて怯んだところに、口から体内に飛び込んだガイアスプリーム・ヴァージョンのフォトンストリームで爆発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 藤宮を含むアルケミー・スターズのメンバーが作った光量子コンピュータ「クリシス」が、根源的破滅招来体によって操られていたため凍結される寸前にネットワーク上に放った、破滅招来体の意志で、独立したコンピュータウイルスのようなゴースト・プログラム（電子生命体）。エリアル・ベースのコンピュータにハッキングして、メインシステムやサブシステムを徐々に汚染、通常のワクチンプログラムですら寄せ付けないほどの汚染速度で基地を大混乱に陥れるも、敦子がジョジーから手渡されたジョイスティック型デバイスで撃退されたが、本来の目的は活動するための体を得ることであり、ジオ・ベースのF4ラボの保管庫に保管されていた金属生命体の破片サンプルに同化し、それら全てを一つに再結集させてニセ・ウルトラマンガイアの体を構築した。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: クリシスゴーストが、ジオ・ベースに保管してあった過去に登場した金属生命体（アパテーとアルギュロス）の破片サンプルを再構成して実体化した新種の金属生命体。当初はニセウルトラマンガイアの姿で出現するが、本物のガイアと大河原の意地の攻撃により金属部分が少しずつ現れて完全に正体を現す。リキデイターを一発受けても戦闘を続行するほどに頑丈で動きが素早く、両腕と両肩の突起をブーメラン状に変形させて投擲、楔状に変形させた右腕の金属片でガイアを地面に磔にするが、チーム・ライトニングとクロウの猛攻でダメージを受け、磔から脱出したガイアスプリーム・ヴァージョンの一方的な投げ技を何度も食らい、最期はフォトンストリームを受けて消滅した。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: クリシスゴーストが研究用に残されていた金属生命体の破片と同化した際に、ジオ・ベースにあるウルトラマンガイアの膨大なデータを取り込んで完全にコピーしたガイアの偽者。外見はヴァージョンアップ前のガイアと同様のものとなっている。当初はジオ・ベースにガイアがいち早く出現したものと誤解されたが、我夢の助言ですぐに偽物と判明した。さらにファイターチームの攻撃を受けても本物のガイアが現れるまで反撃せず、その姿から攻撃命令を受けた大河原を躊躇わせてしまう。大河原を捕えるが、現れた本物のガイアのガイアスラッシュを受けて逃がし、フォトンエッジを放つもV2になった本物のガイアのフォトンクラッシャーに押し戻され頭部に直撃し、醜い素顔をさらけ出した。さらにライトニングとクロウの総攻撃でダメージを受け、ミーモスとしての正体を現した。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 我夢の実家の近く、千葉県の油田山の中から現れた怪獣。背部にエネルギーゲージが備わっており、それ自体が頂点に達したことで石像状態からクワガタムシのようなバトルモードに変型する。強力な熱波を放ち、周囲に猛暑をもたらす。氷河期を防ぐために地球の気温を上昇させることが目的とされている。武器は胸部から放射する爆発性のある高熱火炎弾と、大顎から放つ赤い電撃。ガイアとの戦いでは、ガイアSVに恫喝され、退却すると見せ掛け、攻撃を仕掛ける狡猾さも垣間見せる。最期はフォトンストリームに火炎を押し戻され、ガイア突撃戦法で体内のコアを取り出されて破壊される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 胸に篆書体で書かれた「炎山」という文字に似た赤い模様が描かれていることから、テンカイとの関連性が指摘されている。また、表面は絶縁素材でコーティングされており、レーダーに感知されないという特性を持つ。また、発する熱波は携帯電話を使用不能にさせる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 突然町に現れた、正体不明の怪獣。頭部には顔のかわりに回転する部位があり、シンバルのような歩行音を立てる。凄まじいパワーを持ち、ガイアV2の制止をものともしない。自身を、空中に浮かぶ遠い世界の街ウクバールからやってきたと称する、永田という男の生家に飾ってあったカレンダーのイラストに描かれてある怪獣と同じ容姿をしている。永田は、ウクバールから自身を迎えに来たというが、真相は不明である。悪意などはないため、破壊活動は行わず、最後はクァンタムストリームを受ける直前にウクバールのサイレンが鳴り響いたため、「サイレンが鳴るとみんな家路につく」という永田の言葉通り、ルクー自ら姿を消す。そしてルクーの退散と共に、永田も姿を消す。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 宇宙より月の裏側から繁殖のために飛来した、地球の節足動物に似た昆虫型怪獣。頭部の中央に中枢神経がある。名前は劇中にて千葉参謀の「ゴキブリと毒蜘蛛が合わさったような」というコメントを元に我夢が命名する。接近戦では両腕の鋭い爪を使った攻撃を行い、口から可燃性の高い糸を吐いて相手を繭に閉じ込める。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 迎撃に向かったチーム・ファルコンのXIGファイターを高速飛行時のソニック・ウェーブで返り討ちにした後、東京湾岸公園付近のビル街に降り立り、偶然その場に居合わせた敦子の姉・律子と少女ユキに可燃性の高い糸を吐きかけてビルの中に閉じ込め、ビルを繭で包みこんで巣を作った後、頭部の中央の中枢神経内部に麻酔弾を撃ち込まれ、その間にシーガルによってビルの内部にいる人間を救出されるもユキの救出直後に再び目覚め、シーガルが離脱した後、100個以上の卵体をビル内部に産みつけ、律子を孵化間近の幼虫の餌にしようとした。登場したガイアを一時繭の中に閉じ込めるが、スプリーム・ヴァージョンとなって脱出され、最期はフォトンストリームで爆散、ビルに産み付けられた卵も、梶尾によって律子が救出された後、北田と大河原のファイターSGが放ったファイヤーボム（焼夷弾）でビルごと焼却された。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 積乱雲状のエネルギー帯に潜み、時間軸を歪曲させることが出来るチーム・ファルコンの宿敵とも言える怪獣。エネルギー体の内部では時間が独自の進み方をしており、頭部の触角を発光させることによって発動する時間移動能力により、過去と未来を行き来している。かつてチーム・ファルコンと遭遇しており、エネルギー帯内部に存在する未来の世界ではエリアル・ベースを破壊してファルコンと相打ちになっている。チーム・ファルコンに倒される未来を変えて生き延びるために、未来に迷い込んだ我夢とチーム・ファルコンに襲い掛かる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ガイアとの戦いでは、口からの火球と頭部の触角を発光させることによって発動する時間移動能力を用いてガイアV2の攻撃を回避し善戦するが、ファルコンに触角を破壊され、ガイアSVのシャイニングブレードで撃破される。本体の死後、再び出現したが、本体の倒された時間になると同時に消滅する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: カナダのアルバータ州の森林地帯に親子で棲む怪獣。ネイティブアメリカンの伝説では人間を喰らう魔物として伝承されているが、実際は悪意はなく、子供や森を守るためにしか戦わない。自然循環補助システムエントの起動妨害を行うが、実はそのシステムのプログラムに森を殺しかねない欠陥があり（後に判明）、これは理にかなった行動であった。普段は不可視の電磁ベクトル領域にいて姿は見えないが、感情が高ぶると実体化する。また体表は強固で、崖から転落しても、キャサリンが仕掛けた大量の爆薬の炸裂にもダメージを受けていない。体をボール状にしてガイアを襲うが、スプリーム・ヴァージョンの圧倒的なパワーで怯み、フォトンストリームを受けそうになるが、子供シャザックが現れたことにより発射を躊躇わせる。その後、子供と共にガイアと闘おうとするが、キャサリンに制止され戦いは中断。親子揃って森の奥に帰ってゆく。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 南極で卵が発見された、古代の爬虫類と両生類の中間生物（ミッシングリング）。卵の表面を覆っているものは殻ではなく、むしろ保護膜に近いもので、卵ごと大きくなって成長し、孵化の際は成体のままで現れる。卵からは特殊な高周波を放ち、卵内部の音は耳を塞ぎたくなるほどの音である。当初は「ダチョウの卵」と藪野医師に呼ばれる。卵は南極からG.U.A.R.D.が輸送していたが、卵の表面から出てきた溶解性のあるゲル状の液体が格納庫に大穴を空けたために東京上空で落下し、古田鉄工所に墜落する。鉄工所の人々は「フルータ星人」を名乗り、この卵を人質にG.U.A.R.D.に身代金を要求しようとするが、その住所は誰も知らないためにKCBに脅迫状を送ることに変更。その途中で孵化する。かなり卑しい性格で口からは太い黄色破壊光線（火炎）を放ち、常に涎を垂らしている。また肉食性で人間をも餌とし、劇中ではXIGファイターSSに搭乗する梶尾を捕食しようとする。ガイアV2はクァンタムストリームでとどめをさそうとするが、前述の理由から生物学において貴重な存在なので保護してほしいという京極博士の願いを聞き入れる。最後はガイアスプリーム・ヴァージョンの連続回し蹴りによってぐるぐると回転させられて反撃不能になり、ガイアブリザードで氷漬けにされて再び南極に帰される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 藤宮が根源的破滅招来体を攻撃するために開いたワームホールから出現した宇宙生物。設定ではワームホールの番兵とされる。左腕はドリル状の武器になっており、右手を巨大化させて小型の怪獣・小Xサバーガを放つ。さらにエネルギー爆弾で負傷した右腕を一瞬で修復する再生能力、岩盤の畳返しでガイアスラッシュを防ぐ、土中からの奇襲攻撃（土遁の術）、3体の分身を作り出す分身能力、飛行しての体当たり攻撃など、「宇宙忍獣」の名にふさわしい多彩な能力とトリッキーな戦法を持つ。これらの能力でガイアを苦戦させるが、分身が水面に映っていないことを藤宮に見破られ、彼の投じた爆弾によりダメージを負って分身が消失。激昂したガイアSVに圧倒され、最期はスプリームキックで粉砕される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 津村湖の地下1500メートルに棲息していた怪獣。膨大な大地のエネルギーで守られていたが、地球怪獣をも危険視するG.U.A.R.D.の柊准将の手によって地底貫通弾を打ち込まれ右半身に瀕死の重傷を負い、怒り狂って津村湖近くの地底貫通弾発射基地付近に出現する。暴れる意思や悪意はない。戦力として長い尻尾を使った攻撃と前足を使った攻撃を行う。黄色い血を流しながら地底貫通弾の発射設備などを破壊しつつ、柊のいる基地管制室に迫るが、基地防衛用に配備されていた自走砲台ガン・メンからの攻撃により絶命。その悲劇的な最期は多くの人物の心に残ることとなる。最後はガイアV2の手によってガイアV2リフティングで運ばれ、地底に戻される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 以前出現したティグリスの別個体。初代に比べて牙が短い。ジオ・サテライトNo.3に出現して地球を守るためにブリッツブロッツと戦う。ブリッツブロッツに対し手に噛み付いたり、片方の角をへし折られて一時ダウンするも苦戦するガイアを援護するため体当たり攻撃で弾き飛ばしたりと奮戦するが、怒ったブリッツブロッツの手刀による攻撃を急所の首に受け重傷を負う。最期はブリッツブロッツがガイアによって倒されるのを見届けると息を引き取った。その後武蔵坊弁慶のように立ったままの死体に対し、柊准将の「勇敢なる戦友に敬礼」という言葉でその場にいた面々の敬礼を受ける。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 太平洋戦争中に日本軍の人工細菌の実験台にされた研究員・近藤が変異した姿。主な戦力は頭突きや突進攻撃。両手の指が伸縮する触手となっている。研究員の中で一人だけ人工細菌の使用に異を唱えていたため軍人によって人工細菌を撃ち込まれ怪獣化する。怪獣化した後、研究所にいた平野を除く研究員と軍人を殺害して研究施設を破壊し、土沼に逃げ込む。平野老人の話に寄れば怪獣化してしまった近藤はどんな方法を用いても死ぬことが出来なかったという。平野老人の持つ近藤の娘・智恵の遺品のオルゴールの音色で怒りが鎮まる。名連村の土沼に潜んでいたが、第38話でティグリスに使用された地底貫通弾の有害物質を吸収して狂暴化し、最終的に巨大化する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ガイアにも、近藤を人間に戻す手立てはなく、ましてや人間に戻せたところで、根本的には何の解決にもならないため、最後はガイアヒーリングで浄化され、ガイアと平野老人に感謝の礼を述べてから光の粒子になって昇天。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 空間を軌道エレベーター状に変化させた空間変異性チューブから出現し、ジオ・ベースを襲撃した地球攻撃用生体兵器と思われる宇宙怪獣。頭部の青い結晶体を、下から上に向かってリレー式に点滅させて空間変異性チューブを操作する。鋭く尖った頭部で敵の体を貫く戦法をもち、腹部の巨大な口から放つ炎を帯びた波動球を武器とする。また、XIGファイターの放つミサイルを飲み込み、波動で強化させて撃ち返すことも可能。巨大鋏の付いた両腕・シザーアームでガイア・スプリーム・ヴァージョンに迫るが敵わず、再び空間変異性チューブで逃走を図るも、シャイニングブレードを受けチューブごと粉砕される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ワームホールから出現した、対ガイア捕獲用に作られた怪獣。我夢は「マシンなのか」とコメントする。ワームホールから金属粉の状態で降り注ぎ、次第に足先から頭頂部にかけて形成されていくという登場をする。初戦では、ガイアスラッシュを受けて撤退するが、この時胸部からの捕獲光弾で我夢の手の甲に金属片を仕掛けて変身能力を奪い、2度目の出現時には我夢を十字架状の檻クロスキャッチャーに捕らえてボディーに収納して連れ去ろうとする。しかし復活したアグルV2により妨害され、捕らえた我夢を救出される。指先と肩からの黄色破壊光弾で応戦するも、最後はフォトンスクリューの一撃で体を貫かれ大破する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 戦力は、指先と肩から放つ黄色光弾（ミサイル）と、目標に命中するまで追尾する破壊光弾。飛行の際は両腕をボディーの中に収納し、両肩の半円状の装甲板（重力コントロール装置）を垂直になるよう倒して十字架型に変形する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 我夢を襲った黒い我夢が変身した姿。本人は「僕（我夢）の心の姿」と名乗る。戦力として頭部中央からの破壊光線・ビズビームと両腕から放つ破壊光弾、接近戦では左手の甲に付いた伸縮自在の鋭い爪を使った攻撃を用いる。ガイアV2とのスピード戦の末、フォトンエッジを受けて消滅する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 精神寄生体に取り付かれたアルケミー・スターズのメンバーの一人クラウス・エッカルトが変身した仮初めの姿。同時に我夢が心の奥底に持っていた鬱屈とした一面の化身であるともいえる。我夢がΣズイグルに捕らえられた際にXIG-NAVIに仕掛けられていた発信ダイオードによって生まれる。その発信ダイオードを通して我夢に幻影を見せ、彼の心を乱す。夜の街でサタンビゾーに変身してガイアと対決する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 劇場版でも冒頭の劇中第13話「悪魔の接吻」に登場する。上記のサタンビゾー同様我夢に向かって名乗る台詞や我夢の目の前の登場シーンは、劇場版を踏襲している。上記の発信ダイオードを取り除かれるともう姿を現さなくなった。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第152話「熱血指導だ! エイティ先生の巻」、第153話「これがウルトラスピリッツだ! の巻」、第240話「今度こそ! 待ち伏せ作戦の巻」ではウルトラマン80の生徒で番長と呼ばれる。ケットル星人のヨーコちゃんが好きであり、彼女と仲良くするギガスのミノルに嫉妬するが、80に鍛えられたミノルと一騎討ちした末に和解する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 根源的破滅招来体の尖兵。アルケミー・スターズの創設者で元メンバーの一人クラウス・エッカルトを取り込んで同化し、光量子コンピュータ・クリシスに細工を施すなどアルケミー・スターズ内部からの工作を行う。調査に当たった我夢によると「クラウスは自身の持ち得た才能を活かし、自身の肉体と情報を彼らに捧げた」とされる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 精神寄生体に取り込まれて同化したアルケミー・スターズのクラウス・エッカルトが「遥かなる星の叡智」と称して変身した姿。外見は前述のサタンビゾーをより人型の近づけたものとなっている。人間のマイナスエネルギーで戦力を強化しており、俊敏さを活かした格闘技と両手の爪を使った攻撃、右手から伸ばした光のサーベル、左手の拳に光のオーラを纏って敵に殴り掛かる技を武器としている。ガイアV2のアグルブレードにより体を切り刻まれるも、その状態で8体のミニビゾームに分身し顔面からの破壊光線で襲いかかるが、フォトンストリームを受けて一掃される。直後、再び一体化して襲いかかったところを、スプリームクロスカウンターとの激突の末、爆散する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: かつて「地上で最も美しい虎」と呼ばれ、美しい毛皮や薬となる骨のため、1970年代の乱獲によって絶滅したアルテ平原一帯に棲むアルテスタイガーの最後の生き残り銀色の眼のイザクのクローン細胞が、根源的破滅招来体によって奪われ、改造された怪獣。本来は岩倉財団自然科学研究所にてクローン再生によって生き返るはずだった。戦力は、XIGファイターのミサイル攻撃すら回避する高い跳躍力とそれを活かした連続攻撃、ガイアV2とアグルV2を軽々と投げ飛ばすほどの怪力、そして体内に蓄えた重油を変換させて放つ高熱火炎放射はアグルV2のボディーバリヤーすら破る。かつて重油混じりの水を飲んで生き延びた改造前の記憶から、石油コンビナートを襲う。他の破滅招来体とは異なり、憎悪や破壊衝動ではなく「生きようとする」強い生存本能でのみで戦い、実際劇中でもガイアに「俺は生きる！ガイア、俺は生きる！」と伝える。自身の荒んだ心を鎮めようと一度も反撃をしなかったアグルを退散させ、2度目の出現時にはガイアスプリーム・ヴァージョンと互角の勝負を繰り広げ、激しい戦いの末スプリームキックで最期を迎える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ワームホールから出現した知性を持った魔人。見た目は黒と白の烏天狗。大きな目に見える赤い模様は擬態で、嘴（くちばし）状の部分に本当の目がある。背中に生えた翼により超高速で飛行し、両手の甲から放つ赤色破壊光弾と空中チョップ技を主な攻撃技として使う。また、両手の爪をライフゲージに突き立てて光エネルギーを奪い取ったり、胸部を開くと現れる赤い結晶体で敵のエネルギーや必殺光線を吸収・増幅し強化して跳ね返すなどの能力も持つ。ウルトラマンの弱点であるライフゲージを狙ったり、G.U.A.R.D.国際フォーラムのみをピンポイントに襲撃したりと、情報と高い知性を兼ね備えている。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 最初の出現時はアグルと交戦、フォトンクラッシャーを跳ね返し、ライフゲージを破壊してアグルを退け、G.U.A.R.D.国際フォーラムを破壊、2度目の出現時は、分解中の高エネルギー弾頭のある補給基地ジオサテライトNo.3を襲撃、迎撃するチーム・ライトニングを全機撃墜し、続けて現れたティグリスIIを圧倒し、ガイアをもフォトンエッジを跳ね返して苦戦させ、アグル同様にガイアのライフゲージを狙うがティグリスIIの攻撃により失敗、さらに光線吸収能力を逆に利用されクァンタムストリームの過剰吸収で行動不能になり、柊が乗るMLRSバイソンとチーム・ハーキュリーズのGBTスティンガーの援護で胸部の赤い結晶を破壊され、最期はガイアスプリーム・ヴァージョンのフォトンストリームで倒された。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 近未来から根源的破滅招来体が呼び寄せたと思われ、近未来の人類を自称する矢吹栞に操られる、胸部に赤い篆書体で「深緑」と書かれた、異常に植物を活性化させて意のままに操る能力を持つ塔。その構造はアルケミー・スターズの開発した自然循環補助システム・エントに酷似している。人類の文明を樹で飲み込むことを目的とし、港北テクノパークを中心に樹木を増殖させる。この怪獣の操る植物はXIGファイターの冷却ミサイルでも防ぎ止めることが出来ないほど増殖スピードが速い。塔の状態では上部の飾りから緑色破壊光弾を放ち、内部に侵入した者を触手で出来た檻に閉じ込める。森のエネルギーを吸収することで移動時には巨大な足が生え、さらに戦闘時にはバトルモードに変型する。我夢と共に突入したキャスによってメインサーキットを攻撃されて一時停止に陥るも直後にバトルモードとなって再起動する。体中の穴から閃光、頂部の突起から緑色の光弾を放ち、周囲のツルを操り電撃でガイアを苦しめるが、チーム・ライトニングとハーキュリーズの援護で中心部の光球を破壊され怯んだところを、フォトンエッジを受けて倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 死神に操られているアンコウに似た怪獣。岩肌のような表面に4つの鰭（ひれ）のようなものがついている。ビッグバンによって誕生し、体内にビッグバン時に存在したと言われる単一の磁極（N極）しか持たない物質・モノポールを体内に秘めており、これにより地球のマントルを移動させて地球に大津波や大地殻変動を発生させることで地上を浄化させようとする。全身を放電させて機械の機能を狂わせ、通信衛星すら破壊する。XIGの総攻撃を受けるが、鰭部分から伸びたアンテナより光の槍を発射しエリアル・ベースを半壊させる。S極に特化したエリアル・ベースに引き付けられるものの、リパルサーリフトの損傷により地上に再び落下。ガイアV2のクァンタムストリームを受け表層を破壊され、巨大な口を現す。口内の眼からの赤色光弾でガイアを攻撃し、伸縮自在の触手で捕らえ電撃で苦しめるも、エリアル・ベースの体当たりで破壊される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 「主」と呼ぶ根源的破滅招来体の使者。右腕はレイピア状で、常に空中に浮いている。人類を「ウイルス」と見下している。モキアンによる地球の浄化を目指す一方で、藤宮と玲子をモキアンの体内の異空間に誘い込んで破滅のメッセージを伝え、協力するよう心理戦を挑む。モキアンが倒されると自ら地球に出向いて破壊活動を行い、生贄にウルトラマンを差し出すことを要求する。戦力としてエネルギー爆撃、瞬間移動、変身能力を使い、劇中ではニュースキャスターに化ける。アグルV2の放ったアグルスラッシュを受けてゼブブに変貌する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 死神の真の姿。蝿のような顔と悪魔のような身体を持ち、右手のサーベルは防御力に優れるアグルの体表をも貫く。額や頭部の角からは怪光や電流を、左腕からは光弾を放つ。さらに敵に追い詰められると、土を投げ掛けるという卑怯な戦法も使う。全身を電磁波のバリヤーで包み込むことで、ファイターST・GTとガイアV2のクァンタムストリームによる一斉攻撃やガイアV2キックなどの物理攻撃すら寄せつけなくなる。しかし、眼だけはバリヤーを張ることができず、これを見抜いた米田のファイターSTの攻撃を受けて片目を失い、すぐさま左腕で米田のファイターSTの後部に打撃を加えて撃墜するも、最期はガイアSVのフォトンストリームを受けて爆散した。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ワームホールから無数に出現して世界中の空を覆い尽くし、太陽光を遮って地球全土を闇に覆い尽くす小型のイナゴ怪獣。電波を吸収する特性を持っており、これで全世界各地全てのテレビ回線以外のありとあらゆる通信手段をことごとくシャットアウトする。体表は、ぶつかったビルの壁面がえぐれるほどの硬度を持つ。1匹では消火器の消火剤や鉄パイプによる一撃で倒されるほど弱いが、大群で襲うことでG.U.A.R.D.の戦闘機部隊を全滅させ、ガイアとアグルに取り付いてダメージを与える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 多数のドビシが集合・一体化した怪獣。ドビシが存在する限りいくらでも出現する。外見はブーメランのようなカブトガニに近いもので、頭頂部は魚の頭のように垂直に割れた口になっている。顔と両膝にある3つの目から光線を発射し、腹部からは先端に牙の生えた蛇状の触手バトル触手やドビシの群れを放ち側面の鋭い刃を使った空中攻撃も得意。また、腕は拳や鎌状になっていたりと個体差が見られる。耐久性はさほどは高くはなく、G.U.A.R.D.陸戦部隊の通常装備で倒された個体も存在する。しかし、倒される度にワームホールからドビシが出現する限り次々と出現し、ウルトラマンと地球怪獣たちを苦戦させる。ウルトラマンとの戦いでは3体が倒され、さらに一気に現れたもう3体はゾグの光波に抹消させられるも、その後も世界各地に出現し、G.U.A.R.D.戦車部隊や地球怪獣たちと戦う。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 根源的破滅招来体によって生み出された視覚的メッセージで、実体がなく破壊活動は行わないが、ドビシの出現と共に世界中に現れて徘徊し、人々の絶望を煽り立てる。戦力は持たず、その異様な外見で人間を驚かすだけである。最後はゾグの放った光によって消滅する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: カイザードビシに苦戦するウルトラマンの前に突如現れる、女神を模した姿の巨人。主な戦力は登場時の瑞光、両手から波動球、指から青い念力光線、目から放つ怪光線、光エネルギー吸収能力など。また、回復効果のある光を放つことも可能。人語は話さないが、掛け声や笑い声、悲鳴などを発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: テレビ回線以外の通信システムをシャットアウトし、テレビ中継を通してウルトラマンの敗北を見せつけ人類を絶望させようとする狡猾な一面も持つ。初めはガイアとアグルにエネルギーを与え、光の力でカイザードビシや魚人を一掃して人類の味方かに思われる。しかし直後、念力光線や波動球による連続攻撃により、ウルトラマン2人を纏めて倒し、さらに変身に必要な光エネルギーを奪い人類を絶望させる。その桁外れのパワーと破壊力から、藤宮は破滅招来体の最終兵器ではないかと推測する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 倒れ伏し変身が解けた我夢と藤宮にとどめをさそうとするも、XIGの妨害に遭い、PALの操縦するXIGファイターEXを破壊し姿を消す。その後、復活しドビシを殲滅したガイアとアグルの前に再び出現する。しかし、怪獣たちの力で復活したガイア・アグルには波動球による攻撃も通用せず、両ウルトラマンの連続攻撃を受け、第2形態へ姿を変える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 地球怪獣らのエネルギーによって復活したガイアとアグルの攻撃を受けて、第1形態からより怪獣的な姿に変化したゾグの真の姿。腕のあるグリフォンを模した外見を持ち、女性の悲鳴のような鳴き声を発する。ウルトラマンを軽く弾き、高層ビルすら踏み潰すほどの圧倒的な巨体と、口や両手から放つ波動弾でガイアとアグルを苦しめるが、最期はミズノエノリュウを攻撃され奮起したガイアとアグルの合体光線、ストリーム・エクスブローションを受けて粉砕される。


title: 供託

text: 弁済供託（べんさいきょうたく）とは、弁済者（債務者またはこれに代わって弁済をすることができる者）が、債権者のために弁済の目的物を供託することによって、債務を免れるための制度である。民法第3編第1章第5節第1款第2目「弁済の目的物の供託」に定められている。


title: 供託

text: 弁済供託は、債務の履行地の供託所にしなければならない（1項）。供託所となるのは、金銭および有価証券については法務局・地方法務局等であり（）、それ以外の物品については法務大臣の指定する倉庫営業者または銀行である（）。


title: 供託

text: 供託所に供託することができない場合は、弁済者は、裁判所に供託物保管者の選任を請求することができ、その供託物保管者に対して供託することができる（民法495条2項）。供託所の指定および供託物の保管者の選任の事件は、債務の履行地を管轄する地方裁判所の管轄に属する（非訟事件手続法94条1項）。


title: 供託

text: 一方、営業保証供託、第三債務者の行う執行供託など、最終的には被供託者（還付請求者）が確定するものの供託時には確定していない供託や、保管供託など、被供託者が存在しない供託の場合は、被供託者の記載をする必要はない。


title: 供託

text: 現金取扱庁の場合、供託官は、供託を受理した時点で被供託者に供託通知書を発送する（供託規則20条2項）。非現金取扱庁の場合、供託官は、日本銀行から供託物受領証書の送付を受けた時点で、被供託者に供託通知書を発送する（同18条3項）。


title: 供託

text: このうち、供託者が払渡しを求めることのできる権利を供託物取戻請求権（きょうたくぶつとりもどしせいきゅうけん）といい（供託法8条2項）、被供託者が払渡しを求めることのできる権利を供託物還付請求権（きょうたくぶつかんぷせいきゅうけん）という（同条1項）。


title: 供託

text: 供託官は、供託金の払渡しの請求を理由があると認めるときは、供託物払渡請求書に払渡しを認可する旨を記載して押印し、小切手を振り出して交付する。小切手に代えて、日本銀行を通じた隔地払い、預貯金振込み又は国庫金振替の方法で払渡しを受けることもできる（供託規則28条）。


title: 供託

text: 弁済供託の場合、弁済の目的物または代金が供託された場合には、債権者は、供託物の還付を請求することができる（民法498条1項）。2017年改正の民法（2020年4月1日法律施行）で弁済供託の還付請求権が明文化された。ただし、債務者が債権者の給付に対して弁済をすべき場合には、債権者は、その給付をしなければ、供託物を受け取ることができない（民法498条2項、旧1項から繰り下げ）。


title: 供託

text: なお、執行供託で配当が行われる場合には、裁判所が供託所に支払委託書を送付するとともに、債権者に証明書を交付するので、払渡しを受けようとする債権者は供託物払渡請求書にこの証明書を添付しなければならない（供託規則30条）。


title: 供託

text: アメリカにおいても、債権者による不当な受領拒否のある場合や、自称債権者が二人以上いる場合などには供託（）が可能である。供託先は裁判所となる。債務者が有効に供託をなした場合は、後に自称債権者から裁判上の請求を受けた際に、訴答（において弁済提供の抗弁を有効に主張できるようになる。


title: エリック・ヒルマン

text: NPBでは - にパシフィック・リーグの千葉ロッテマリーンズで、 - にセントラル・リーグの読売ジャイアンツ（巨人）でプレー。ロッテ時代は先発ローテーションを担い、2年連続で2桁勝利を挙げたが、巨人への移籍直後に肩を故障し、ほとんど登板しないまま帰国した。


title: エリック・ヒルマン

text: 公称身長208 cmは、に身長216 cmのルーク・ファンミルが東北楽天ゴールデンイーグルスへ入団するまで、NPB球団への在籍経験がある選手としてはジェイソン・ターマン（に横浜ベイスターズに在籍）と並んで最も高かった。


title: エリック・ヒルマン

text: 12月21日にNPBの千葉ロッテマリーンズに入団。は、第一期バレンタイン政権下で1年目から12勝を挙げ、チームの2位躍進に貢献。には14勝を挙げ、同僚の伊良部秀輝と最優秀防御率のタイトルを僅差で争い、好成績が評価されてベストナインに輝いた。


title: エリック・ヒルマン

text: 身長208 cmながらストレートはあまり速くなく、その長身から投げ下ろすカーブやスライダー、スクリューなどの変化球を武器に相手打者を次々と打ち取っていった。また、1996年の15死球が示すように相手打者の内角も思い切って突いていく投球スタイルであった。当時のヒルマン、伊良部、小宮山悟の先発3本柱は、揃って安定した成績を挙げていたという点で、球界屈指の先発陣であった。


title: エリック・ヒルマン

text: 1996年のオールスターゲームでは第2戦5回終了後にキップ・グロス（日本ハムファイターズ）とともにグラウンドキーパーの衣装で登場するなど茶目っ気があり、また1996年シーズン開幕直後の対オリックス戦では星野伸之との投手戦に0-1で敗れた後、ヒーローインタビューを受けていた星野の元に歩み寄ってお互いの健闘を讃え合うシーンも見られるなど、ロッテ時代のヒルマンはファンにも人気が高かった。


title: エリック・ヒルマン

text: ロッテ退団後の1996年11月13日に金銭トレードで読売ジャイアンツ（巨人）へ移籍、年俸2億5,000万円の2年契約を結んだ。セ・リーグ連覇、そして日本一奪回のキーマンとして期待をかけられる。しかし、移籍後すぐに左肩を故障し、はわずか2試合の登板（6イニング）にとどまる。なお、この2試合の登板は本人のコンディションを考えず半ば強制的な登板に近いものだった。この年に肩の手術を行い、翌の春季キャンプで数回だけ良いピッチングを披露するが、「肩に違和感がある」という理由で再度離脱。「ジャックナイフが刺さっている」「肩に小錦が乗っているようだ」などと弁明。「肩に違和感」というフレーズで登板拒否を繰り返していたため「ミスター違和感」と呼ばれた。二軍（イースタン・リーグ）に降格してからは練習もそこそこに切り上げ、昼には帰宅していたことから「昼マン」と揶揄されていた。


title: エリック・ヒルマン

text: 結局、1998年は一度も登板せずシーズン途中の5月30日に解雇となった。当時球団オーナーの渡邉恒雄は「金をやるから出ていけ」と激怒したという。2シーズンに満たない在籍期間で、登板数2試合、投球回数6回で5億円を受け取りながら「俺をミッチェルやグリーンウェルと一緒にしないでくれ」とマスコミに反論し、巨人退団決定後には「巨人に復帰するのが夢だ」とコメント。最後は「肩が治ったら巨人の入団テストを受けに帰って来る」と言い残して日本を去った。はどのチームにも所属せず、にヒューストン・アストロズ傘下のAA級ラウンドロックで1試合に登板したが、同年限りで現役を引退している。


title: エリック・ヒルマン

text: しかし巨人解雇直後の1998年7月、（後に田澤純一のトミー・ジョン手術を執刀）の下で肩関節鏡手術を受けたところ、左肩回旋筋腱板の全層断裂が判明したため、違和感の根拠があったのは事実であった。結局、この肩の怪我が投手生命を終わらせることになった。


title: 刀根麻理子

text: 川崎市立川崎高等学校卒業。中学2年生の時からクラシックバレエをやっており、この時は本気でプロのバレリーナを目指していたということだったが、高校入学後に放送部入りしたことがきっかけでアナウンサー志望に転じる。その後OLとして勤務する傍らアナウンス学院に通う。この頃、友人と組んだアマチュアバンドのボーカルの活動もしていた。その後フリーナレーターに転身。アナウンスの仕事をしていたところ、レコード会社の人に歌手になることを勧められる。1984年にテレビアニメ『キャッツ♥アイ』第2期のテーマソング「デリンジャー」でデビュー。


title: アンジェイ・ワイダ

text: 1926年3月6日、ポーランド東北部のスヴァウキで生まれる。ポーランド軍大尉だった父は対独戦中にカティンの森事件に巻き込まれて亡くなる。1944年、青年時代にで開かれた日本美術展において喜多川歌麿や葛飾北斎などの浮世絵をはじめとした日本美術に感銘を受け、芸術家を志す。第二次世界大戦中は対独レジスタンス運動に参加した。1946年にクラクフ美術大学に進学する。その後、進路を変えてウッチ映画大学に進学。1953年に同校を修了した。


title: アンジェイ・ワイダ

text: 1955年、『世代』で映画監督としてデビュー。1957年の『地下水道』が第10回カンヌ国際映画祭で審査員特別賞を受賞。1958年にイェジ・アンジェイェフスキの同名小説を映画化した『灰とダイヤモンド』は反ソ化したレジスタンスを象徴的に描き、1959年の第20回ヴェネツィア国際映画祭で国際映画批評家連盟賞を受賞した。これら三作品は、ワルシャワ蜂起時のレジスタンスや戦後共産化したポーランド社会におけるその末路を描いた「抵抗三部作」として知られている。以後、アンジェイ・ムンク、イェジー・カヴァレロヴィチらと並んで、当時の映画界を席巻した「ポーランド派」の代表的存在となる。


title: アンジェイ・ワイダ

text: 1960年、政治色を排した青春映画『夜の終りに』を発表。1962年にはフランソワ・トリュフォーや石原慎太郎らが参加したオムニバス『二十歳の恋』の一篇を製作。1965年の『灰』は4時間近い大作であり、日本では170分に短縮されてビデオリリースされた。1968年にはイギリスとユーゴスラビアとの合作『"Gate to Paradise"』を製作。1969年には『灰とダイヤモンド』に主演したズビグニェフ・ツィブルスキの死を受け、映画製作の現場を舞台にした『すべて売り物』を発表。同年の『蝿取り紙』は異色のコメディ作品であった。


title: アンジェイ・ワイダ

text: 1970年、第二次世界大戦後のポーランド社会を扱った『戦いのあとの風景』と1930年代のポーランドを舞台に三人の男女の関係を描いた『白樺の林』を発表。後者が翌1971年の第7回モスクワ国際映画祭で監督賞を受賞した。1972年にはワルシャワ工科大学教授の娘と結婚する。


title: アンジェイ・ワイダ

text: 1975年には19世紀末のポーランドを舞台に三人の若者の姿を描いた大作『』を発表。第9回モスクワ国際映画祭で金賞（最優秀作品賞）を受賞し、アメリカではアカデミー外国語映画賞にノミネートされた。1977年、1950年代に労働英雄となった男の末路を、彼に関する映画を製作しようとする女学生を主人公にして描いた『大理石の男』を発表。ポーランドでは上映禁止処分を受けたが、翌1978年の第31回カンヌ国際映画祭でスニークプレビューされ、国際映画批評家連盟賞を受賞した。1930年代のポーランドの田舎を舞台にした1979年の『ヴィルコの娘たち』は翌1980年の第52回アカデミー賞の外国語映画賞にノミネートされた。その他、ポーランド映画界で「モラルの不安」と呼ばれる運動が盛んになったこの時期には『麻酔なし』（1978年）や『ザ・コンダクター』（1980年）といった社会批判を暗喩的に描いた作品を製作している。


title: アンジェイ・ワイダ

text: 1981年、『大理石の男』の続編となる『鉄の男』を発表。1980年に起きたグダニスク造船所でのストライキに始まる連帯運動を描き、第34回カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞した。しかし、その反体制的な活動が原因となり、戒厳令布告によってポーランド映画人協会長などの職を追われることになる。1983年、フランスのゴーモン社の出資を元に、ともに国外を舞台にした『ダントン』と『ドイツの恋』を製作。前者はセザール賞監督賞や英国アカデミー賞外国語作品賞、ルイ・デリュック賞など様々な賞を受賞した。その後、1986年に『愛の記録』を製作し、ポーランド映画界に復帰した。1987年には京都賞思想・芸術部門を受賞。賞金の4500万円を建設基金として、多額の寄付などをもとに1994年に日本美術技術センター（日本美術技術博物館“マンガ”館）がクラクフに設立された。1988年にはドストエフスキーの『白痴』を原作とした舞台『ナスターシャ』の演出を担当。同作では坂東玉三郎を主演に起用し、1994年には再び玉三郎を主演に映画化も行っている。


title: アンジェイ・ワイダ

text: 2000年、世界中の人々に歴史、民主主義、自由について芸術家としての視点を示した業績により、第72回アカデミー賞にて名誉賞を受賞。2007年にはカティンの森事件を扱った『カティンの森』を製作した。なお、ワルシャワ旧市街の再建に尽力した義父ヤン・ザフファトヴィッチの功績を取り上げたNHK総合テレビの紀行番組『探検ロマン世界遺産』「よみがえる街 未来への懸け橋～ポーランド・ワルシャワ～」（2007年4月28日放送）には、ザフファトヴィッチの娘である妻のクリスティーナとともにゲスト出演している。翌2008年の第80回アカデミー賞で外国語映画賞にノミネートされた。2009年には『菖蒲』が第59回ベルリン国際映画祭でアルフレッド・バウアー賞を受賞した。


title: アンジェイ・ワイダ

text: 2010年12月6日、ポーランドを訪問中のロシアのメドベージェフ大統領から友好勲章を授与された。2013年、連帯の指導者から大統領となり、ノーベル平和賞を受賞したレフ・ワレサを描いた『ワレサ 連帯の男』を発表した。


title: 星セント

text: 星 セント（ほし セント、1948年1月16日 - 2004年7月22日）は、日本の漫才師、俳優。本名、村山 袈娑夫（むらやま けさお）。1970年代に一世を風靡した漫才コンビ「星セント・ルイス」の1人。


title: 星セント

text: 高校時代から芸人を志望しており、森繁久彌、谷啓、関敬六といったコメディアンにファンレターを熱心に送る様な青年だった。ファンレターを送る中で、獅子てんや・瀬戸わんやからは卒業後に来る様に、と返事を貰った。高校卒業後、商業デザイナーを目指して上京。東京プリンスホテルで勤務するなど様々な職業を転々とした後、1969年、てんや・わんやに弟子入りする。


title: 星セント

text: 1972年、星ルイスとともに星セント・ルイスを結成し、1977年にNHK漫才コンクールに出場し優勝（最優秀賞を受賞）。1980年には、「田園調布に家が建つ!!」といった社会風刺ネタの漫才で人気者となり、ツービート、B&B、ザ・ぼんちに先駆けて、一躍漫才ブームの火付け役となる。


title: 星セント

text: しかし、その思索的な性格から、澤田隆治、横澤彪などの漫才ブームの仕掛け人に対して懐疑的であり、次第に彼らとは距離を置く様になって行き、テレビの出演が激減してしまう。漫才ブーム全盛期には第一線から後退していた。不振の漫才活動の一方で、舞台役者としても活躍した。イヨネスコの『授業』や、ベケットの『ゴドーを待ちながら』などに出演した。


title: 星セント

text: 2002年には肺にガンが見つかり右肺を全摘出。セントはこの手術で声も失ったが、リハビリを行い回復した。2003年には32年間にも渡るルイスとのコンビを解消するも、最後まで漫才への情熱を捨てる事はなかった。


title: コンポート

text: コンポート（）は、果物を水や薄い砂糖水で煮て作る、ヨーロッパの伝統的な果物の保存方法。ジャムに比べ、果実自体の食感や風味が残っており糖度も低いため、そのまま食べたり、ヨーグルト、アイスクリーム、スポンジケーキなどにしばしば添えられる。基本的にジャムにできるフルーツはコンポートにも応用できる。家庭では、果実そのものに甘みが少なく美味しく食べられないときなどにコンポートにすることが多い。


title: コンポート

text: ロシアのカンポット（）はノンアルコールのデザート用飲料で、果物やベリー類をシロップで煮た後、冷やして供せられる。ドライフルーツを使ったり、生の果物を使ったり、あるいは、缶詰の果物を使う場合がある。これに使用するドライフルーツのこともコンポートと呼ぶ。


title: エンペドクレス

text: エンペドクレス（, Empedoclēs、紀元前490年頃 – 紀元前430年頃）は、古代ギリシアの自然哲学者、医者、詩人、政治家。シチリア島のアクラガス（現イタリアのアグリジェント）の出身。四元素説を唱えた。エトナ山の火口で投身自殺したことでも知られる。


title: エンペドクレス

text: エンペドクレスは自由精神を重んじ、権力に屈しなかったという。執政官の一人から食事に招かれた時、賓客たちのなかに評議会の監督官がいた。その男は座長に指名されると、他の賓客たちに酒を飲み干すか、頭にそそぎかけることを強要した。その振る舞いを見たエンペドクレスは、翌日その男を法廷に告発し有罪とさせた。


title: エンペドクレス

text: ある時セリヌスという町の住人が、付近を流れる汚染された川から広がった疫病に悩まされていた。それを聞いたエンペドクレスは、私財をなげうって土木工事を行い、別の川の流れを汚染された川に引き込み、中和させて疫病を鎮めたという。


title: エンペドクレス

text: エンペドクレスの死については、エトナ山の火口に飛び込んで死んだ、馬車から落ちた際に骨折しそれがもとで死んだ、などの説が残されているが真偽ははっきりしない。フリードリヒ・ヘルダーリンは神と一体となるためエトナ山に飛び込み自死を遂げたという説を主題に未完の戯曲『エンペドクレス』を創作した。ホラティウスもその『詩論』でこの説について言及し（第465行）「詩人たちに自決の権利を許せよ」(sit ius liceatque perire poetis) と謳っている。


title: エンペドクレス

text: 哲学詩の断片は、後世の学説誌などの引用で伝わっていたが、20世紀、さらにパピルス写本（ストラスブール・パピルス）も発見された。発見されたのは1904年エジプトの（パノポリス）の墓所で、被葬者をかざる花輪の芯材として転用されていた。発見後はストラスブール大学に収蔵された。1990年代、当時最新のコンピュータ技術により修復が進み、その内容がエンペドクレスの詩と判明した。書写時期は紀元前1世紀後半と推定される。


title: エンペドクレス

text: 物質のアルケーは火、水、土、空気の四つの「リゾーマタ」（, rizōmata、根）からなり、それらを結合する「ピリア」（, philia、愛）と、分離させる「ネイコス」（, neikos、憎）がある。それにより四つのリゾーマタ（四大元素）は、集合離散をくり返す。この四つのリゾーマタは新たに生まれることはなく、消滅することもない。


title: エンペドクレス

text: 四元素説の他には、魂は、頭や胸ではなく血液にやどっているとした。魂の転生説を支持し、「わたしはかつて一度は、少年であり、少女であり、藪であり、鳥であり、海ではねる魚であった」と述べた。また、最初の人間は、土から頭や腕や足などの体の一部が最初にでき、それらが寄り集まって生まれたと説いた。


title: 残価設定ローン

text: 残価設定ローン（ざんかせっていローン）は、ローンの一種であり、融資対象商品について、あらかじめ一定期間経過後の残存価額を設定しておくことで、残存価額を差し引いた金額についてローン設定を行う。「残価設定型ローン」ともいう。


title: 残価設定ローン

text: 具体的には、対象商品200万円の商品に対し、残価設定ローンのサービスを提供する会社（以下、サービス提供会社）が「この商品の5年後の残存価値は50万円」とあらかじめ設定し、会社は客に対してこの5年間を150万円のレンタル料で貸し出しを行うようなもので、客はこの150万円についてローンを組み、支払いはローン会社への月々の割賦返済とするもの。たいていの場合、サービス期間終了後に商品を返却するか、残りの50万円を支払って買い取るかが選択できる。


title: 残価設定ローン

text: 商品価値全額をローンで賄う通常のローンと違い、月々の支払額を低く抑えられる点がメリットである代わりに、最後の支払額が大きめに設定されていることがデメリットとなっている。サービス期間中、商品の所有権は常にサービス提供会社にあり、サービスを受けるもの（客）にはないが、それを明示していない広告があることが問題である。またサービス期間中に客が想定残存価値よりも価値を落とした場合の清算で揉めることがあり、トラブルも少なくないようである。


title: VEVO

text: Vevo（ヴィーヴォ、、「Video evolution」の略）は、世界最大のプレミアム音楽動画プロバイダで、ユニバーサル・ミュージック・グループ（UMG）、ソニー・ミュージックエンタテインメント（SME）、Alphabet Inc.の合弁事業会社である。


title: VEVO

text: ユニバーサル・ミュージック・グループはvevo.comのドメイン名を2008年11月20日に取得した。2009年3月にUniversal Music GroupがVEVO LLCを設立した。2009年4月Universal Music GroupとGoogleが音楽ビデオの事業「VEVO」での提携が発表された。


title: VEVO

text: 2009年12月8日にVEVOは、ユニバーサル、ソニー、EMIからのミュージック・ビデオの提供で開始された。VEVOの動画ホスティングはYouTubeによって提供され、GoogleとVEVOは広告収入を分配する。


title: 豊川高等学校

text: 曹洞宗寺院である豊川稲荷を母体とした旧制中学校相当の僧侶の夜間中等教育機関として創立された。一般子弟にも開放されており、東三河には旧制中学校が県立の3校（豊橋中、豊橋第二中、成章中）と私学の同校しか存在しなかったため、男子の中等教育機関として地域社会に貢献した。


title: 豊川高等学校

text: 豊川高校のスクールカラーボルドーをキーカラーに、伝統を表すミックスグレー、実りを表すベージュ、連帯を表すホワイトを配色したオリジナルのLOCHCARRON（ロキャロン）社製タータンチェックを用いている。


title: 豊川高等学校

text: 硬式野球部は1946年（昭和21年）に創部し、プロ野球選手を何人も輩出した実績がある。2003年（平成15年）・2004年（平成16年）ともに夏の選手権愛知大会で2年連続準優勝した。2013年（平成25年）・第66回秋季東海地区高校野球大会にて準優勝し、2014年（平成26年）・第86回選抜高等学校野球大会で甲子園に初出場。ベスト4に進出した。なお前年の2013年（平成25年）第85回記念選抜高等学校野球大会では21世紀枠の最終候補（東海地区）に選ばれていた。


title: 豊川高等学校

text: 水泳部は男子が2012年（平成24年）総体で初めて全国制覇（種目別総合得点1位獲得）を成し遂げる。さらに2013年（平成25年）、2014年（平成26年）総体では男子が3連覇を達成。女子水泳部も2013年（平成25年）総体では男子水泳部に続き創部初の全国制覇（種目別総合得点1位獲得）を遂げた。女子水泳部は2014年（平成26年）総体も優勝し2連覇を達成。2013年（平成25年）総体に続き2014年（平成26年）総体も男女アベック優勝を果たした。


title: 豊川高等学校

text: 女子駅伝部は2007年（平成19年）の全国高等学校駅伝競走大会で創部2年目にして上位入賞を果たし、2008年（平成20年）・2009年（平成21年）・2011年（平成23年）・2013年（平成25年）には優勝している。2013年（平成25年）大会では歴代2位の好タイムで史上最多の4度目となる優勝を果たした。男子駅伝部は2012年（平成25年）に県予選で豊川工業の15連覇を阻んで初出場、1962年（昭和37年）の福岡大大濠以来50年ぶり史上6校目となる初出場初優勝を遂げた。駅伝部は男女10人の選手を2012年（平成24年）3月に仙台育英学園高等学校から受け入れて（東日本大震災の影響によるもの）いたが、2012年（平成24年）の男女優勝メンバー中、男子は7区間中4人、女子は7区間中1人が転入者であった。


title: 豊川高等学校

text: 2021年（令和3年）12月、元野球部員の男子生徒が他の部員から受けたいじめに対し学校側が適切な対応をしなかったとして、運営する学校法人に損害賠償を求める訴訟を名古屋地方裁判所に起こした。原告の元生徒は、他の部員から暴言を吐かれたりコーチに無視されるなどしたという。


title: ゴシック・ファッション

text: ゴシック・ファッションという名称から「ゴシック時代のファッションを再現したもの」であると解釈する人もいるが、実際のゴシック・ファッションにはヴィクトリア朝風ドレスやエリザベス朝風のものがみられ、ほとんどはゴシック様式などの中世ヨーロッパ的なものから直接影響を受けているわけではない。多くの映画に描かれた吸血鬼の衣装、あるいはその時代設定である19世紀ヨーロッパの衣装、特に礼服がゴシック・ファッションのモデルになっているのではないか、と高原英理は指摘している。また、それとは別系統のゴス・ファッションとして、パンク・ロックから派生した、異形性などを強調したようなスタイルもある。


title: ゴシック・ファッション

text: ゴシック・ファッションはアメリカ、フランス、ドイツ、イギリスなどで一部の人間に愛好され、日本にもそれを好む人はいる。ゴシック・ファッションとそれをめぐる文化現象については批判的な見方も多いが、肯定的な見方も多い。海外では主にゴシック・ロックのファンと結び付けられるが、ゴシック・ファッションを身に纏った人がすべてゴシック・ロックのファンというわけではない。また、日本のゴシック・ファッションの愛好者は、ゴシック・ロックやゴシック・メタルを聞かない人間がほとんどである。さらに言えば、ゴシック・メタルはゴシック・ファッションよりも後に誕生した文化である。


title: ゴシック・ファッション

text: 日本ではゴス (Goth) はゴシック (Gothic) の短縮形として使用されることもあるが、英語の頭大文字の Goth は第一義的にはゴート人を指す名詞である。今日の欧米のポピュラーカルチャーにおいて goth はゴシック・ロックやゴシック・ファッションに関して使われる用語であり、それらの愛好者を指す名詞でもある。いわばゴスとは「ゴシック的な（スタイル・趣味・嗜好の）人々」のことである。ただし、ゴシック・ファッションをしている人が必ずしもゴシック的な精神性や美意識、ゴシック的なものに対する趣味・嗜好を持っているとは限らず、逆もまた然りである。


title: ゴシック・ファッション

text: 正統派のゴシック・ファッションにはロマンチゴス (Romantigoth) と呼ばれるスタイルがある。ロングドレスにコルセット、スーツ、クラシックなシャツにパンツ、タイやロングブーツなどを身に着ける。悪魔や魔女などを連想させるアイテムも好まれる。


title: ゴシック・ファッション

text: パンク・ゴスは、イギリスのゴシック・ムーブメントの発祥地とも言われる1980年代前半に存在したゴシッククラブ「」でみられたような、当時はゴシックパンクとも呼ばれ、音楽メディアによってポジティブパンクと命名されたバンドのような格好である。1990年にオープンしたロンドンのトーチャー・ガーデンでは、ボンデージやSMなどのフェティッシュ系ファッションとゴスが交差し、このクラブはゴス文化の発信源の一つとなった。英米ではゴスとレイバーのハイブリッドのような、派手な色のヘアーエクステンションを付けるサイバーロックスと呼ばれるヘアスタイルが特徴のサイバーゴスというスタイルも登場している。


title: ゴシック・ファッション

text: ゴシック・ロックやメタルなどの音楽から派生したファッションは、マリリン・マンソンのような死体などを思わせる白塗りの化粧に、目の周囲に黒く濃いアイシャドーを塗り、黒髪に全身真っ黒の布がたっぷりとした、あるいはスーツのようにきっちりと体のラインを強調する服装、さらに悪魔性を強調したシルバーのアクセサリーなどを付ける。アメリカでは、現在ポップパンクやエモコアのバンドの中にはゴシック・ファッションに影響を受けたようなファッションをしている者がいる（例を挙げると現在のグリーン・デイ、マイ・ケミカル・ロマンス、グッド・シャーロットのようなファッション）。アメリカではそれらのバンドの影響を受けたようなファッションが有名で、そのためゴシック・ファッションと混同されてしまいやすい。むしろ、それらのファッションの方が人気が出てしまい、近年のアメリカでは正統的なゴスが減少しているのが現状である。女性の場合、ボンデージ・スタイルのような露出度の高い衣類を身に着ける場合もあり、髪の色も黒髪・金髪・緑色などパターン化している。基本的に白や黒などモノクロームな色調の服装が多いが、赤や青、ピンクなど派手な色調のゴシック・ファッションもある。


title: ゴシック・ファッション

text: ゴシック・ファッションは、ダーク、ミステリアス、エキゾチックといった複合的な特徴をもつ服飾様式である。ゴス・カルチャーを担う人々が身に着ける。黒を基調とし、時には不気味な印象を与える衣装のスタイルであり、典型的なゴシック・ファッションは蒼白な膚（はだ）と黒髪、黒いリップ、黒服を含む。男女ともゴスは黒系のアイラインを入れ、黒系のマニキュアを塗る。パンク・ファッション、ヴィクトリア朝のファッションやエリザベス朝のファッションを取り入れていることが多い。ゴス・ファッションはやエモ・ファッションと混同されることがある。


title: ゴシック・ファッション

text: シントラ・ウィルソン (Cintra Wilson) は、ファッション史の専門家であるヴァレリー・スティールの論を引き、「現代のゴス・スタイルの起源はヴィクトリア朝の喪服ブームに見出される」としている。


title: ゴシック・ファッション

text: ゴス・ファッションはその黒ずくめの服で識別できる。はゴス・ファッションを「真紅や紫を帯びた、ふんだんな黒いベルベットやレース、メッシュ、レザー、それにタイトなレースコルセット、手袋、ピン・ヒール、宗教的なものやオカルト的なものをモチーフにしたシルバー・アクセサリーで飾られる」と描写した。研究者のマクシム・W・フュレク (Maxim W. Furek) は次のように指摘した。「ゴスは1970年代のディスコ時代の小洒落たファッションに対する反抗であり、1980年代のカラフルなパステル調ときらびやかさへの異議申し立てである。黒髪、黒っぽい服と血の気のない顔色はゴスを着こなす人の基本的な身なりとなる。逆説的に言えば、ゴス・ルックとは後期ヴィクトリア朝の行き過ぎたファッションの現代版であることを示すゆったり垂れた黒いケープ、フリルの付いた袖口、青白いメイクと染めた髪を際立たせた、ただのカジュアル・ルックを故意に大げさに表現したものの一つである、と論じてもよい。」


title: ゴシック・ファッション

text: 前述の通り、欧米のゴシック・ファッションはゴシック・ロックなどの音楽に影響を受けたものが主流であり、不健全さや反道徳性が強調され、パンク・ファッションのような反体制的な過激さを持ち、ラバー素材やモヒカン、鼻ピアス、タトゥーなどのハードコアな印象を第三者に与えるものが、ゴシックであるとされている。また、特にフェティッシュな要素のないゴシック・ファッションでも、一般的なカジュアルな服と同じくらいには、肌を露出するのが普通である。


title: ゴシック・ファッション

text: 一方で、日本のゴシック・ファッションは海外に比べ、露出しない服装こそが、よりゴシックらしいと思われている。また、ゴスロリに影響されたような、レースやフリル、バッスルスカートやコルセットといった、ドレッシーなものが主流であり、欧米でみられるようなハードな印象を与えるゴシック・ファッションはあまり見られず、むしろロマンティックでさえあるものがほとんどである。


title: ゴシック・ファッション

text: 日本のゴシック・ムーブメントは、古くは1980年代にさかのぼる。和製ゴシック・ロックと言えるAUTO-MODや、マダムエドワルダ、G-SCHMITT、ASYLUMといったポジティブパンク・バンドの登場により、日本でも一時的ではあるがサブカルチャーとしてゴシックムーブメントがあった。フールズメイト初代編集長だったYBO2の北村昌士が運営し、SODOMやASYLUMが所属したトランスレコードのバンドのギグには、「トランスギャル」と呼ばれた黒服をまとう女性ファンが集まった（1990年代には後身レーベルのSSE COMMUNICATIONSが黒百合姉妹を輩出している）。このムーブメントは、後のヴィジュアル系バンドの登場にも大きく関わることになる。ヴィジュアル系のYOSHIKIや清春、HYDE、LUNA SEA、BUCK-TICKのメンバーも、バウハウスなどに代表されるバンドのゴシック・ムーブメントの影響を受け、自身の服装に取り入れるなどしていた。


title: ゴシック・ファッション

text: ゴシック・アンド・ロリータ・ファッションにおいてのゴシックの要素とは、クラシカル系ロリータの「クラシカル」やパンクロリータの「パンク」と同様、モチーフや色調のみによる非常に曖昧な定義であり、ゴシック・ファッションのシルエットはゴシック・アンド・ロリータでは取り入れられていない。また、そもそもゴシック・アンド・ロリータで表現される「ゴシック」の要素と、欧米など海外で表現されるゴシック・ファッションの「ゴシック」の要素とは微妙に意味が異なる。


title: ゴシック・ファッション

text: ゴシック・アンド・ロリータは、ゴシック・ファッションよりもロマンティックでセンチメンタル、ナイーヴな要素が強い。ゴシック・アンド・ロリータは、ゴシック・ファッションにロリータ服のテイストを加えたというよりも、ロリータ・ファッションで表現される精神性を基盤にゴシック・ファッションを引用し、とりいれた服装であるといえ、そのため、ダークカラーの薔薇や耽美な蝶といった、ゴシックよりも、いかにもロリータ・ファッションの少女が好みそうなゴシック小説の要素が、ゴスロリでは強調されている。


title: ゴシック・ファッション

text: 現在、一般的にはゴシック・ファッションよりもゴシックロリータ・ファッションの方が有名であり、世間で言う“ゴスロリ”と混同されがちである。また、ゴシック・ファッションの意匠が一部のヴィジュアル系バンドに取り入れられているので、ヴィジュアル系バンドの衣装コスプレと捉えられてしまうこともある（ゴシック、ゴシック・ファッションの愛好者はゴシックロリータやヴィジュアル系バンドの衣装と混同されることを好まないとされる）。また、パンク・ファッションとの混同もみられる。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 『魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸』（ましんえいゆうでんワタル しちこんのりゅうじんまる、"MASHIN HERO WATARU THE SEVEN SPIRITS OF RYUJINMARU"）は、サンライズ制作による日本のWebアニメ作品。テレビアニメ『魔神英雄伝ワタル』（『ワタル1』）を第1作とする「魔神英雄伝ワタルシリーズ」のひとつ。漫画雑誌や模型雑誌、オンライン小説などでも関連作品が同時展開されており、アニメでは描かれないストーリーを補完するメディアミックス体制が採られている。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 第1作目から32周年目での新作シリーズとなる。以前から新シリーズの企画はされていたが、そのたびに立ち消えになっていた。そうして、2019年10月にシルエットでながら新プロジェクトが発表、同年10月の『TAMASHII NATION 2019』でPVが公開された。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 当初、第3・4話は隔週配信予定であったが、新型コロナウイルス感染拡大の影響でスケジュールの変更があり、第3・4話が延期となった。そのため第3話配信予定だった5月8日には第1話スタッフコメンタリーを、5月22日には第2話スタッフコメンタリーを特別配信。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 2021年10月31日に、「サンライズフェスティバル2021」での特別上映として、配信版全9話を再構成し、新規カットを追加した特別編集版「魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸 －再会－」を、グランドシネマサンシャイン池袋にて上映。同日、配信版全9話と「－再会－」を収録したBlu-ray BOXの発売決定と、2022年1月7日より、「－再会－」を全国34館で3週間限定上映する事を発表した。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 本作品では「創界山」が天地反転したような「逆さ創界山」が舞台。新たなる敵・ドバズダーとの戦いで身体と魂を失ったワタルの相棒である「龍神丸」を、煌龍丸以外の6体の龍魔神を集めて完全復活させることが目的である。作中の描写によれば、本作の時系列は少なくとも『魔神英雄伝ワタル2』（以下『ワタル2』）の後日談になる。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 現生界（現代の地球）から異世界・神部界に召喚された救世主・戦部ワタルが、創界山と星界山を侵攻せんとする魔界の王ドアクダーを倒してからしばらくのち。突如現れた新たな敵ドバズダーによって、創界山は再び危機に瀕していた。ワタルと相棒の魔神・龍神丸はかつての仲間たちとともにドバズダーに挑むが、ドバズダーが発する黒い霧に囚われた龍神丸は、その体と魂をばらばらに引き裂かれる。ショックで気を失うワタルだったが、夢に現れた龍神丸から裂かれた自分の魂が別の世界で健在であることを告げられる。そしてその魂の欠片が飛んださきには、創界山を逆さまにしたような山「逆さ創界山」がそびえていた。目覚めたワタルは龍神丸を救うべく、仲間の虎王やヒミコとともに逆さ創界山へと向かう。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 魔神（マシン）とは、「ワタルシリーズ」の世界で普及しているロボットの総称。製作や操縦方法などはおおむね他作品のロボット兵器と同様であるが、魔術・呪術的な処置を施された機体や、龍神丸のように魂と自我をもつ特殊な機体も存在している。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 龍魔神（りゅうマシン）とは、砕かれた龍神丸の魂に金龍以外の神部七龍神の力が合わさり生まれた7体の魔神。それぞれが過去作の龍神丸の強化形態や、味方の魔神たちに似た意匠と能力をもつ。逆さ創界山の各世界にある「龍神丸の欠片」を手に入れることで召喚できるが、各龍魔神は欠片を手に入れた世界でしか召喚できないため、新たな世界に行くたびに別の欠片を手に入れる必要がある。煌龍丸以外の龍魔神は、龍神丸と違って召喚時の雄叫びはなく、戦闘中も終始無言のままである。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: OPとEDともに、『無印』『ワタル2』本放送当時のものが使えなかったため既存音源を使用。フル音源をエディットしてテレビサイズにしている。なお、『無印』『ワタル2』本放送当時の主題歌の発売元はいずれもビクター音楽産業（現：JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）から発売された。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 2020年2月の『TAMASHII Cyber Fes 2020』では綾見有紀(MC)、田中真弓、伊倉一恵を迎えたトーク番組を開催・配信、3月にも開始直前番組も配信した。2020年7月4日のバーチャルイベント『TAMASHII Features 2020』ではトークショーと1-4話をライブ配信。後編配信前の2020年9月11日も第4回目をライブ配信、ゲストは高乃麗とヲタファ。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 『コロコロアニキ』でコミック掲載。著者は藤異秀明。2020年春号では、本編では描かれなかったワタルの世界から創界山に向かうプロローグ編を描く。2020年夏号で幻龍丸編、2020年冬号で龍激丸編、聖龍丸編をコミカライズ連載。単行本は2021年5月12日発売（）。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 矢立文庫で配信のWeb小説。著者：小山眞(小山真)。アニメ本編とアニメで語られなかったエピソードもノベライズ。単行本はKADOKAWAから上巻が2022年1月7日発売（）、下巻が2022年3月25日発売（）。


title: 魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸

text: 『月刊ホビージャパン』2020年7月号から2021年4月号まで掲載。執筆：小山眞(小山真)。ネクスエッジスタイルのフィギュアを用いた特撮写真をまじえて、アニメ本編では描かれない幻龍丸と龍激丸との邂逅を描いたアニメ第4話から第5話までの間のエピソードを展開する。2021年11月25日に書籍化され、キャラクターデザインの牧内ももこによる描きおろしイラストを表紙にしたムック『魔神英雄伝ワタル 七魂の龍神丸 ビジュアル＆ストーリー』として発売された。同書では連載作品のほか、未掲載エピソードも収録されている。


title: 百舌鳥古墳群

text: 百舌鳥古墳群（もずこふんぐん）は、大阪府堺市にある古墳群。半壊状態のものも含めて44基の古墳がある。このうち19基が国の史跡に指定されているほか、これとは別に宮内庁によって3基が天皇陵に、2基が陵墓参考地に、18基が陵墓陪冢に治定されている。かつては100基を上回る古墳があったが、第二次世界大戦後に宅地開発が急速に進んだため、半数以上の古墳が破壊されてしまった。


title: 百舌鳥古墳群

text: この台地の西側の低い背梁部に上石津ミサンザイ古墳が営まれ、その北方へ大山古墳、田出井山古墳などが順次築造されていく一方、百済川の東方へも既述した古墳群が拡大されていったと推測される。つまり、上石津ミサンザイ古墳が先行し、川の東部には百舌鳥大塚山古墳・いたすけ古墳が、次いで西方では大山古墳、川の東方では百舌鳥御廟山古墳がほぼ同時期に造られ、西方の土師ニサンザイ古墳と田出井山古墳が、これもほぼ同時期に築造されたと推測できる。


title: 百舌鳥古墳群

text: 2008年9月26日、大仙陵古墳（伝仁徳天皇陵）、上石津ミサンザイ古墳（伝履中天皇陵）など宮内庁管理下の古墳を含む百舌鳥古墳群・古市古墳群が世界遺産の国内暫定リストに追加された。歴史学や考古学の学会の一部には、世界遺産登録やその登録条件となる文化財指定が、宮内庁管理下の天皇陵古墳の公開や発掘調査に道を開くものとして期待する声がある。


title: 百舌鳥古墳群

text: 世界遺産登録のために構成資産を確定する調査（2009年度堺市教育委員会発掘調査）において、聖塚古墳と舞台塚古墳が古墳ではなく中世以降に築かれた塚であったことが判明した。聖塚古墳の墳丘とみられていた部分の最下層から、江戸時代の磁器が出土し、18世紀以降に土を盛ってつくられた塚であること、また舞台塚古墳からも、13世紀頃に作成された土器が見つかり、いずれも古墳の可能性は低いとみなされた。


title: 百舌鳥古墳群

text: 2017年7月31日、文化審議会が古市古墳群と合わせ「百舌鳥・古市古墳群」として世界遺産の2019年登録審査候補として正式に推薦することを決定し2019年5月13日、ユネスコの諮問機関は世界文化遺産への登録を勧告した。2019年7月6日、アゼルバイジャンで開かれた第43回世界遺産委員会にて、百舌鳥古墳群に属する古墳23基が正式に世界遺産に登録された。


title: 百舌鳥古墳群

text: 世界遺産に求められる「顕著な普遍的価値」を、2007年の文化庁による世界遺産候補地公募に際して一府三市が作成・提出した提案書では、「百舌鳥・古市古墳群における墳丘形態が日本各地のモデルとなり、副葬品や埴輪にも影響を及ぼし、古墳文化とその交流の中心地であり、独自の文化が存在したことを示している」「前方後円墳をはじめとする独特な墳墓形態とその築造技術は独自発展したもので、それを可能とした高度な土木技術の存在を裏付ける物証である」とした。これに対し2010年に暫定リスト掲載を決めた際に文化庁は、「4～6世紀にかけて日本各地で造営された古墳群は百舌鳥・古市古墳群を規範とし、古墳時代に共通する古墳造営の価値観の交流を示している。また、巨大古墳の周囲に中小の多様な古墳を配置していることは、当時の政治的・社会的支配の実態を反映しており、古墳造営の独自の文化的伝統があったことを示唆する物証である」とコメントした。また、2012年に開催した国際シンポジウムでは、「造墓における巨大化や来世観は古代中国の価値観が波紋状に東アジアへ広がった物証であり、百舌鳥・古市古墳群の王墓はその倭風（和風ではない）化された価値観が顕れている」「膨大な労働力と時間を費やした墳墓造営は、国家形成過程における権威・権力の存在を示している」とし、国際交流や国家形成という視点が加えられた。


title: 百舌鳥古墳群

text: 百舌鳥・古市古墳群は2013年から毎年世界遺産への推薦を目指してきたが、3年連続で国内選考から漏れ続けた。その理由として文化庁は、「階層性が示す『顕著な普遍的価値』の合理性の検討」「構成資産がどう『顕著な普遍的価値』に貢献しているか」を明確にする説明が足りないとし、古墳群が抱える課題を提示したが、問題も残されている。


title: 百舌鳥古墳群

text: また、世界遺産推薦に際し完全性（インテグリティ）として法的保護根拠が求められ、国内の既存文化遺産の大半が文化財保護法を拠り所としてきたが、天皇陵・陵墓参考地は国有財産法に基づく皇室用財産のため文化財指定が困難であり（世界遺産条約では「当該国内法令に定める財産権は害さない」とし、所有権とその権利の行使は認めている）、このことはひいては秘匿性（菊タブー）を高めることになりかねない危惧もある。


title: 百舌鳥古墳群

text: こうしたことをうけ構成資産の見直しが図られ、百舌鳥古墳群からは鏡塚古墳、グワショウ坊古墳、鈴山古墳、狐山古墳、樋の谷古墳を除外することを決定。収塚古墳では帆立貝形の古墳が体感できるよう墳丘に生い茂る木々の一部を剪定したり原形を再現するなどして数年以内に立ち入りを可能にする計画でいる。法的保護根拠は景観法を中核とし、両古墳群間の移動に関してはレンタサイクルの活用を推進する。


title: Patreon

text: Patreon（パトレオン、ペイトリオン ）とは主にYouTubeコンテンツ製作者（YouTuber）、ミュージシャン、ウェブコミック作者向けのクラウドファンディングプラットフォームである。作者は自身のファン（愛好者）やパトロン（支援者）から定期的に、もしくは作品ごとに寄付を募ることが可能である。サンフランシスコに本社を置いており、2013年にミュージシャンのと技術者のサム・ヤムが設立した。


title: Patreon

text: 自身が投稿し人気を得たYouTube動画で稼げる方法を模索していたによって2013年5月に創設、アーティストによる創作活動のためにファンやパトロンがいつでも寄付できるプラットフォームをサム・ヤムと共に開発した。2013年8月にベンチャーキャピタルとエンジェル投資家達から210万ドルの投資を受けた。2014年6月、のによるシリーズAラウンドで1,500万ドル調達した。


title: Patreon

text: 2015年3月、同種のボランティアサブスクリプションサービスのを買収、Subbableはジョン・グリーンとが共同開発し、CGP Greyやの"Smarter Every Day"やの、SciShowチャンネルといったアーティストやコンテンツを輩出したことで知られる。


title: Patreon

text: 2015年10月、大規模なによるハッキング攻撃により約15ギガバイト分のパスワードデータ、寄付記録、ソースコードが流出、さらに230万以上の固有電子メールアドレスと100万ものプライベートメッセージも流出した。


title: Patreon

text: 製作者はPatreonのウェブサイト上でページを開設することで、パトロンは製作者が作品を製作する度に一定金額の資金を製作者に寄付することができる。さらに任意で月上限寄付額を設定することができる。また、月固定の寄付額も設定できる。Kickstarterのようなクラウドファンディングプラットフォームと違うのは製作者がキャンペーン成功後に一時金を求めることができたり、基本的に新作の度にリセットしなければならないことである。一方で、他のプラットフォームのように、製作者は頻繁にパトロンに特典を提供している。Patreonは寄付の際に5%の手数料を徴収している。


title: Patreon

text: 2014年2月の時点で利用アーティストのほぼ半数がYouTubeビデオ製作者で、残りはウェブコミック作者、ポッドキャスト作者である。平均的にパトロンは作品ごとに7ドル寄付している。Patreonは製作者とパトロン両方の面で急成長しており、2014年2月末の時点で10,000人以上の製作者が利用するとPatreonは予想した。サービス開始当初からミュージシャンによる活用を見込んでいたが（ミュージシャンでパフォーマーのはPatreonを利用していて音楽レーベルから独立した活動を行っている）、や、ポール・テイラーといったウェブコミック作者もPatreonを活用して成功を収めている


title: Dota 2

text: このバラックがすべて破壊されると、メガクリープという生物が生成されるようになる。このメガクリープは、ヒーローと同じような破壊力を持つため、メガクリープが生成されるようになると大抵のゲームは終局を迎える。


title: Dota 2

text: クリープは敵本陣を攻めるクリープだけではなく、レーンとレーンの間にあるジャングルと呼ばれる場所にニュートラルアイテムをドロップするクリープが存在する。そのニュートラルアイテムは、バックパックかニュートラルアイテム専用の枠（一つだけ）にしか入れられないが、アーマー+や移動速度+など役に立つ効果が付属していることがある。


title: Dota 2

text: このロシャンはversion 7.00以前はDire寄りに位置していたが、version 7.00以後はDire及びRadiantの間にロシャンピットがあり、その中に存在する。ロシャンはversion 7.31d時点では視覚で確認できるワードユニットを一度の攻撃で破壊できる仕様になっている。


title: Dota 2

text: ・レリックはシャードで購入し、マイルストーンをクリアするとヒーローXPが獲得できる。コモンレリックは1600シャードで購入し、マイルストーンごとに5ヒーローXPを獲得できる。レアレリックは3200シャードで購入し、マイルストーンごとに30ヒーローXPを獲得できる。特定のレリックは購入できずランダムでレリックが当たる。（version 7.31d以降はDOTA PLUSサブスクライバー以外も使うことができる。）


title: Dota 2

text: ・DOTA PLUSは、通常はブロンズティア（1~5ヒーローレベル）までしかレベルアップできないヒーローレベルを、シルバーからグランドマスターティア（6~30ヒーローレベル）までの全レベルを開放することができる。


title: Dota 2

text: フィールド上には建造物がありそれぞれ役割を持っている。味方の建造物にはテレポートできる。建造物等を一定時間無敵状態にするグリフを適用することができる。グリフが適用されるユニット：タワー、バラック、エンシェント、クリープ


title: Dota 2

text: 本作に使用されているヒーローのほとんどは前作のDotA Allstarsを引き継いでいるものが多いが、前作は公式のゲームではなかったため（ウォークラフトⅢのカスタムマップ上での運用）、DotA Allstarsに使用されているヒーローの大部分は


title: Dota 2

text: 2016年8月8日から13日にかけて開催される公式世界大会「The International 2016」に併せて行われた大型アップデートにて、「VR観戦モード（VR Spectator Mode）」が追加された。このモードでは「Dota VR Hub」によってマップ上の状況を俯瞰視点から見たり戦士と同じ視点で戦闘を見られるほか、他のプレイヤーとともに巨大なスクリーンで試合を観戦することもできる。


title: 投石器

text: 投石器（とうせきき）は、片手で握れる程度の石を遠くへ投げるための紐状の道具。古くから羊飼が羊の群を誘導したり害獣を追い払ったりするのに使い、土地によってはその用途で現代まで使われている。鳥など小型の動物を対象とする猟にも使われた。また安価に作れて弓矢と同等以上の射程と十分な威力を持つことから、古代・中世には兵器としても使われ、火薬などが必要ないためフロンドの乱のように近代・現代でも一般人による暴動などの際に使われることがある。スリング、投石具、投石紐、振飄石とも呼ばれる。


title: 投石器

text: 基本的に、中央の石を包むための幅広い部分と、その両端の振り回して速い回転速度を得るための細長いひも状の部分からなる。ひも状の部分の一方の端は投げる時に手から離れないようループになっているか、手に巻き付けられる様にやや長くなっている。材料は羊毛や麻の繊維を編んだものや皮革や布でできたものなどがある。長さは二つ折りの状態で0.5mから1.5m程度。


title: 投石器

text: また、90cm程の長さの棹の先に割れ目を付け、石を包み込める幅広い部分を有する紐の一端を棹に括りつけ、紐の括っていない方の端側に結び目を作って割れ目にひっかけ、紐に石をセットして、振りかぶって一振りで飛ばす投石器(スタッフ・スリング)もあり、射程距離は高速回転させて飛ばす通常のスリングより短くなるが、扱いは容易で前方に飛ばしやすく、両腕の力を込める事ができるのでより重く大きい弾丸や岩を飛ばすことができた。


title: 投石器

text: 全体を二つ折りにして一端をループを手首に通すか手に巻き付けるなどして手に固定して他端とともに握り、広い部分に石をくるんで頭上で振り回すか（オーバースロー）、体側面で振り回す（アンダースロー）かして、適当な位置で握った手を緩めるとひもの片方が手から抜けて石が飛ぶ。ひもの一方を放すタイミングが方向や射程に大きく影響するので、飛び道具の中で最も修得が困難だったといわれる。オーバースロー、アンダースローともそれぞれ長短あり、使い分けを要する。またそれぞれの射程に適した投石紐の長さがあり、標的までの距離に応じて選択する能力も要求される。一般的に近距離の標的に当てる時は短い紐の物を使い石も比較的大きく重い石を使用し、逆に遠距離の場合は長い紐の物で小さく軽い石を用いた。


title: 投石器

text: 弾としては川原などで選んだ玉石のほか、軍用には陶製・鉄・青銅・鉛製の弾も使われた。古代ギリシアで使われた鉛弾は、ラグビーのボールをやや長くしたような形で、「服従せよ」など往々敵に対する短い言葉が鋳込んであった。また羊飼が使う弾にも同様の形に作って焼いた土製のものがある。こちらは、飛ばした時に大きな音が出るように作られていた。


title: 投石器

text: 弓と比べたときの投石器の強みは、射程が長かったこと、より強力な弾を投射できたことなど様々であるが、その最大のメリットは弾丸の調達が容易であったことである。鉄の鏃を持った強力な矢の大量生産は時として大変な作業であったが、投石器はそれが大規模に運用される場合においても、特殊な補給を必要としないことが多い。適当な硬度・大きさ・形状の石を手近な川原・岩場などから拾ってくればいいのである。ただし、集団で一斉に同一射程の標的を狙う場合は些細な石の質量や密度・形状の差でその攻撃効果が大きく左右されかねないため、より組織的な攻撃を行うためには規格化された均一の品質を持った弾を使うことが望ましく、その結果ばらつきの激しい天然石ではなく人工的に生産された弾が求められるようになるに至り、弾丸の調達に関しては矢と大差なくなってきたのも事実である。


title: 投石器

text: また、もう一つの強みとしては狙いを定めている間、弓矢は両手で構えていなければならないのに対して投石器は片手で振り回している為、もう片方の手が自由であると言う点があった。例えば弓矢の敵と戦う時、このあいた片手で盾を持っておけば敵よりも相手の攻撃を避ける事ができた。その為、古代ヨーロッパなどでは弓矢を使う相手に対して投石器や投げ槍を優先的に用いて対抗することもあった。


title: 投石器

text: 古代のシュメール人やアッシリア人が投石器を使っていたことは当時の浮彫などにより知られている。アッシリアの浮彫に見られる戦闘描写では投石兵は弓兵の後方に並んでおり、投石器による石弾の射程は当時の弓による矢の射程より長かったと推測されている。


title: 投石器

text: 過去、そして現在も、遊牧民は、害獣から家畜を守るためや群れを制御するために、投石器を使っている。聖書の『士師記』には「一本の毛すじをねらって」投げてもはずさないという手練の投石兵たちの記述があり、また『サムエル記』には、後にイスラエルの王となる羊飼いの少年ダビデが、投石器でペリシテ人のゴリアテという大男を倒したことが書かれている。


title: 投石器

text: 古典時代の古代ギリシア世界では重装歩兵の白兵戦のみが栄誉あるものとされていたために投石器の歴史記録に乏しい。しかし、現実には戦闘開始時に敵戦列を乱して自軍の重装歩兵戦列の突破口を作ったり、攻撃が失敗して退却するときに、軽装歩兵が投石器、弓矢、投槍によって反撃を行わなければ退却はおぼつかなかった。そうした実態は次に記す『アナバシス』などの実例によって判明している。


title: 投石器

text: 『アナバシス』では、重装歩兵中心で投石兵や騎兵を欠くギリシア人傭兵が、騎兵・弓兵・投石兵よりなる敵の小部隊に遠方から一方的に攻撃され、防戦に徹さざるを得ずに戦意を喪失しかけた際、クセノポンの発案で陣中からロドス島人を集めて投石兵隊を編成し、速成の騎兵隊とともに数日後に現れた同じ構成の敵の大部隊をみごとに撃退したこと、その時鉛玉や小型の石弾を使うロドス島人投石兵が大きな石を使う敵側の投石兵や弓兵に射程で優っていたことが書かれている。


title: 投石器

text: 史実を背景にするとはいえ、旧約聖書の半ば神話的なダビデとゴリアテの物語はともかく、著者本人の体験に基づく『アナバシス』の記述や、ペロポネソス戦争を描いたトゥキュディデスの同時代史記録である『戦史』中、スパルタ人守備隊が降伏したスパクテリア島での戦闘の記述などは、重装歩兵に対しても投石器による攻撃が有効であったことを示している。


title: 投石器

text: 5世紀のローマのウェゲティウスの著述によると、当時の弓の射程は180m程度だったとされているのに対し、アナバシスの記録から考えて、投石器の射程は400mを超えたと考えられる。また、投石器から弾丸が飛び出すときの初速は100km/hを越すと考えられており、ヴェジティウスによると前後を円錐形に加工した弾丸は皮革製の鎧をつけた兵士に対して弓矢よりも致命的で内臓を損傷する傷を負わせ、鎧をつけていなければ人体を貫通したという。


title: 投石器

text: 鎧の防御力や騎兵の運用技術の向上、複合弓や弩などの強力な弓矢の登場などによって4世紀頃に投石兵の地位は衰退し始め、中世には投石器は次第に使われなくなったが、17世紀までは榴弾を投げるのに使われることがあった。


title: 投石器

text: 中国では漢代の墓の壁に細い紐を投弾につけて、弓で馬の群れに向かって飛ばす場面が描かれている（甲元真之 山崎純男 『弥生時代の知識 考古学シリーズ5』 東京美術 1984年 pp.124 - 126）。この他、南米のボーラ (武器)では、革紐の両端につけて投げる（同書 p.124）、ミクロネシア部族の石弾の形状は弥生期日本と同様のラグビーボール状であり、投石帯を用いる（同書 p.125に図あり）。


title: 日産・セドリック営業車

text: セドリック営業車（セドリックえいぎょうしゃ）は、日産自動車が製造・発売していた高級セダン「セドリック」の商用（タクシー、および教習車専用）モデルである。日産車体が製造していた。一般・官公庁向けの自家用については日産・セドリックセダンを参照のこと。


title: 日産・セドリック営業車

text: 2004年で生産終了したハードトップの最終型がY34型なのに対し、セダンは1987年6月に登場したY31型が、マイナーチェンジを重ねながら2014年まで27年間継続生産されていた。登場当初は「セドリック」「グロリア」として発売された。内装は高級車であるセドリックの一種としては最低限（特にスーパーカスタムタクシータイプ以下のグレード）ではあるものの、運転席シートは乗務員が長時間乗務することを考慮して、上級のものを設置していた。また、ダッシュボードもタクシーメーターや無線機、タコグラフなどの搭載を考慮して、これらの収納スペースを多くとっていた（タクシーインスト）。グレードはオリジナル、カスタム、スーパーカスタム、クラシックSVがあり、オリジナルとカスタムが法人向けでスーパーカスタムとクラシックSVが個人向けであった。ただし、スーパーカスタムとクラシックSVを使用している法人タクシーも一部存在する。過去には、個人向けにブロアム、クラシックもあった。またこのほかに1990年代前半までは、Y30型・Y31型の自家用モデル（4ドアセダン、ハードトップ共）のガソリン車 (VG30E, VG20E, NA) を整備工場でLPGに改造するケースも都内のハイヤーや個人タクシーで見られた。


title: 日産・セドリック営業車

text: 130型以来日本国外向けも生産されており、左側通行（右ハンドル）を採用する香港、マカオ、シンガポールなどへ輸出されていた。現地では日本と同じくタクシーなどとして数多く使用されている。2013年より翌年のセドリックのブランド終了まで、香港での輸入が再開された。


title: 日産・セドリック営業車

text: 以前より日産は香港とシンガポールのタクシー向けに、競合関係のトヨタ・クラウンコンフォートとともにセドリック営業車を輸出してきた。当初はLPGではなくディーゼルエンジンTD25/27型搭載車のみを輸出してきたが、排気ガス規制の波は世界的に及んでいるため、ディーゼルに代わりクリーンで経済的なLPG車を導入している。近年、日産によるタクシー車輸出は休止状態であったが、香港特別行政区向けのみへの輸出が2013年より再開された。輸出再開後のモデルは、日本では既に廃止されている6人乗りデュアルシートとなっているほかは概ね日本仕様に準じる。


title: きかんしゃ やえもん

text: 『きかんしゃ やえもん』は、日本の絵本。作者は阿川弘之（文）と岡部冬彦（絵）。擬人化された古い蒸気機関車を主人公とする作品で、1959年に岩波書店より「岩波の子どもの本」シリーズの一作として刊行された。小学校の国語の教科書に掲載されたり、影絵劇化、アニメ映画化されるなど、広く知られたロングセラーであり、2007年9月までに累計122万冊が売れ、刊行から60年以上を経た2021年現在でも新品で入手可能である。


title: きかんしゃ やえもん

text: ある日、町の駅に着いたやえもんは、電気機関車などに「びんぼう汽車」と馬鹿にされ、腹を立てたまま帰路についた。ところが、あまり腹を立てたために煙突から排煙だけでなく火の粉も吐き、それが線路脇の田んぼのわらに燃え移って、火事になってしまう。幸いすぐ消し止められたが、火事を起こされたことで、怒った村人たちがやえもんを追いかけ始める。やっと機関庫まで逃げ切ったやえもんだが、そこへ村人たちが機関庫に押しかけて来た。鉄道の職員たちがやえもんを庇って謝るが、村人たちはどうしても勘弁してくれない。職員たちは仕方なく、次の日からはやえもんを休ませることにしたため、村人たちもやっと承知して家に帰った。


title: きかんしゃ やえもん

text: 翌日、「いちろう」と「はるこ（版によっては「はなこ」）」という二台のレールバスがやえもんの担当していた列車を引き受けることになる。鉄道の職員たちはやえもんの処遇について、いろいろ意見を出すが、とうとうスクラップにされることが決まってしまう。だが、解体のために電気機関車に牽引されていこうとする時、運良く通りかかった交通博物館の学芸員に「日本に2～3台しか残っていない珍しい古い型の機関車だ。展示保存したいのでぜひ譲ってもらいたい」と言われる。鉄道員は「いい考えだ！」と同意した。こうしてやえもんは子どもたちの手で綺麗に磨かれた後、博物館に運ばれ、そちらで保存されることになったのだった。


title: きかんしゃ やえもん

text: 1950年代当時、岩波書店は児童文学作品を刊行していたが、その多くは外国の作品であった。「岩波の児童書は翻訳ばかり」というイメージを払拭するために日本の絵本が企画され、その一つとして本作が生まれた。しかし、当時の岩波の児童書は他の出版社と比べて高価だったために、価格低減の工夫として多色刷りと二色刷を交互に使用したり、表紙見返しまで本文が記載されるといった造本がおこなわれた。このうち表紙見返しへの印刷については、2001年の改版に際して通常の造本に改められている。


title: きかんしゃ やえもん

text: また、NHK教育テレビジョンで、同じ劇団かかし座の出演により複数回にわたり映像化されている。若林一郎の脚本、宇野誠一郎の音楽、熊倉一雄の語りによるものが、数年に一度、NHK教育テレビ『こどもにんぎょう劇場』で再放送されている。後に1988年11月30日に、当時のNHKエンタープライズの提携により鎌倉スーパーステーション（現・JSDSS）が販売を手掛ける「NHK VOOK（ビジュアルヴック）」ブランドでVHSソフトとして発売された。


title: きかんしゃ やえもん

text: 2009年10月3日より『とびだす!3D東映アニメまつり』の1作として3DCGアニメ化された。上映時間は約30分。同時上映は『デジモンアドベンチャー 3D デジモングランプリ!』、『デジモンセイバーズ 3D デジタルワールド危機イッパツ!』、『ゲゲゲの鬼太郎 鬼太郎の幽霊電車3D』。公開記念として公開日に交通科学博物館でミニSLやえもん号の乗車会も行われた。


title: きかんしゃ やえもん

text: 2010年2月21日発売の、本作を含む4作品セットのDVD『CG東映アニメまつり』では、立体映像ではなく通常映像での収録であるが、映像特典としてアナグリフ方式3D版も収録されており、3Dメガネも付属する。


title: 高良大社

text: 古代から筑紫の国魂と仰がれ、筑後一円はもとより、肥前にも有明海に近い地域を中心に篤い信仰圏が見られる。厄年の厄ばらい・厄除け開運・延命長寿・現代では交通安全のご利益でも名高い。また芸能の神としての信仰もある。


title: 高良大社

text: この他、本殿内には御客座があり、豊比咩大神（とよひめおおかみ）が合祀されている。高良玉垂命とは夫婦との説もある。神階は正四位下。詳細は下記豊比咩神社を参照。御客座にはほかにも境内にあった坂本神社の祭神などが合祀されている。


title: 高良大社

text: 高良玉垂命は朝廷から正一位を賜っているものの記紀には登場しておらず、正体が誰であるかに関しては古くから論争があり、武内宿禰（物部保連）説、藤大臣（中臣鳥賊津臣命、藤大臣連保、月天子、住吉明神の化身、物部氏の遠祖・物部胆咋連、物部保連）説、物部祖神（饒速日命、物部胆咋連、物部保連）説、彦火々出見尊説、水沼君祖神説、綿津見神説、比売許曽神（香春同神）説、景行天皇（大足彦）説、芹田真誰説、新羅神説、高麗神説など諸説がある。江戸時代には武内宿禰に比定する説が主流であったが、明治以降は特に比定されていない。


title: 高良大社

text: 『延喜式神名帳』には「筑後国三井郡 高良玉垂命神社」と記載されて名神大社に列しているほか、筑後国一宮とされた。また、祭神の高良玉垂命は国内最古の神名帳とされる『筑後国神名帳』によると、朝廷から正一位を授けられたとされる。


title: 高良大社

text: 高良山にはもともと高木神（＝高御産巣日神、高牟礼神）が鎮座しており、高牟礼山（たかむれやま）と呼ばれていたが、高良玉垂命が一夜の宿として山を借りたいと申し出て、高木神が譲ったところ、玉垂命は結界を張って鎮座したとの伝説がある。山の名前についてはいつしか高牟礼から音が転じ、良字の二字をあてて「高良」山と呼ばれるようになったという説もある。現在もともとの氏神だった高木神は麓の二の鳥居の手前の高樹神社に鎮座する。なお、久留米市御井町にある久留米市役所の支所の名前「高牟礼市民センター」や、久留米市内のいくつかの小中学校の校名や校歌の歌詞に「高牟礼」の名前が残っている。


title: ビックロ

text: 元々は2012年3月31日に閉店した三越新宿アルコット店（旧三越新宿店。1930年に開店し、2005年にファッションビルに転換した）の建物を、ビックカメラが10年間の定期建物貸借契約により借り上げ、同年7月5日に『ビックカメラ新宿東口新店』として開店した店舗である。このため、建物自体は現在も三越伊勢丹ホールディングスが所有している。


title: ビックロ

text: 同年9月11日、この店舗のテナントとしてユニクロが入居するにあたり、ビックカメラと、ユニクロの親会社であるファーストリテイリングは、同店を『ビックロ』の名称で共同店舗とすることを発表。9月27日のオープン時には4000人が詰め掛け、開店を15分前倒しした。尚ビックカメラの「新宿東口新店」の名称はビックロ開店時に「新宿東口店」に改められている。


title: ビックロ

text: 家電量販店と衣料店という全く異業種の共同展開については、日経ビジネスが2012年9月24日号の記事において、背景にエコポイント制度の終了や地上デジタル放送への移行に伴う特需の反動で、家電業界自体が需要不足に陥っていることがあると指摘し、大家的立場であるはずのビックカメラがユニクロの集客力に期待して「どんな手を使ってでも集客につなげたいという苦しい胸の内が透けて見える」と記している。


title: ビックロ

text: 三越伊勢丹ホールディングスとの契約が2022年に切れるのを機に、ユニクロが契約の非更新（退店）を決定し、「ビックロ」としては2022年6月19日をもって閉店した。退店の理由として、ファーストリテイリングは新宿駅周辺での再開発による顧客の動線の変化を挙げており、新宿南口駅前と新宿三丁目にユニクロを新規出店することとしている。一方、ビックカメラはそのまま入居を続け、6月20日から「ビックカメラ 新宿東口店」として営業するほか、ファーストリテイリング傘下のGUは営業を継続している。


title: ビックロ

text: 地下4階・地上8階建のうち地下1-3階・地上4-6階にビックカメラ（オープン当時地下2階にはソフマップも入居していた。）、地上2-3階にユニクロの売り場が入り、1階は両社の共同運営となっている。テナントとして地下1階に調剤薬局とビックカメラが運営するカフェ、1階に生花店、6階に眼科医院、7階にはGU、屋上にフットサル場が入居する。


title: ビックロ

text: 同店は2019年にICI石井スポーツがビックカメラの同業他社となるヨドバシホールディングスの完全子会社となって以降も引き続き入居していたが、2021年11月にヨドバシカメラ新宿西口本店携帯・スマートフォン館内の石井スポーツヨドバシ新宿西口店と統合する形で退店した。「石井山専」閉店後は2022年1月28日から4月17日の期間でビックカメラのアウトレット商品を販売する「ビックロ アウトレット」として営業していた。


title: ビックロ

text: 「素晴らしいゴチャゴチャ感」をコンセプトに佐藤可士和によるトータルプロデュースが行われ、共同の売り場としている1階を始め、各階にはユニクロの機能性衣料である「ヒートテック」の横にビックカメラで取り扱う暖房器具を置いたり、ユニクロの衣料品を身に付けたマネキン人形にヘッドホンなどの電気製品を持たせるなど、コラボレーションを意識したディスプレイを用意している。マネキン人形は、ビックカメラとユニクロに各40体配置されている。各フロアとも会計はユニクロとビックカメラで別であり、ビックの売り場にディスプレイされたユニクロの商品を購入する際は、支払いはユニクロ専用のレジで行うこととなる。逆のケースでも同様である。ビックポイントの1500ポイントは1000円分のクーポンに交換でき、ユニクロの同店の売り場に限り使用できる。ロゴタイプはビックカメラ風とユニクロ風の2種類が、店舗外装や商品の包装などに使われており、店員のユニフォームも滝沢直己デザインによる共同ユニフォームとなっている。


title: ビックロ

text: なお、ビックロのユニクロ部分の店舗面積約2,900mはユニクロが世界的情報発信の拠点と位置づけている「グローバル旗艦店」の一つであるユニクロ心斎橋店を上回っており、店舗規模では銀座店に次ぐ日本国内2番目の規模となるが、同店は「グローバル繁盛店」という独自業態として位置づけられており、世界中から注目される「東京の新名所」を目指すという。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: タイトル名の通り、洋楽のカバーアルバムとして釘打たれ、全曲、洋楽のヒット曲に日本語詞をつけた内容。ゲストとして山口冨士夫、三浦友和、泉谷しげる、更に桑竹居助の偽名にてサザンオールスターズの桑田佳祐らが参加している。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 本来は、所属レコード会社の東芝EMI（現・ユニバーサル ミュージック ジャパン）から1988年8月6日（広島平和記念日）に発売される予定だった。しかし、「ラヴ・ミー・テンダー」と「サマータイム・ブルース」で核問題と原子力発電の問題が歌われており、特に後者は日本の原子炉サプライヤーでもある当時の親会社だった東芝からの圧力がかかった。先行シングル「ラヴ・ミー・テンダー」（6月25日発売予定）ともども、「素晴しすぎて発売出来ません」という新聞広告（1988年6月22日付全国紙）と共に発売中止となる。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: この発売中止事件の真相は、後に明かされたところによると以下のとおり。FM大阪で当時忌野清志郎が担当していた番組「夜をぶっ飛ばせ」のスタッフ慰労会が催された1988年6月9日の夜、忌野は同会には参加せず当時の東芝EMIの邦楽最高責任者、石坂敬一統括本部長に呼び出されていた。その場で、『カバーズ』の発表を見合わせたい、もしくは「ラヴ・ミー・テンダー」「サマータイム・ブルース」「マネー」「シークレット・エージェント・マン」の4曲をカットすれば発売してもいいという申し出を受けていた。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 元々1987年末の時点では、3枚組という構想にまで達していた『カバーズ』は、それまでに既に11曲にダウン・サイジングされており、さらにそこから4曲をカットし、わずか7曲のミニアルバムにしろとの話であった。「ロックの東芝だからこそメッセージ色の濃い作品を出すべきだ」と主張する忌野と石坂の話し合いは平行線を辿る。交渉は翌日も続き、東芝EMIでも再度会議が行われたが、結局東芝内での決定は覆らず、アルバム発売の中止が正式に決定する。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: これを聞き呆れ、怒った忌野が訴えた「素晴らしすぎて出せないっていうんだったら、それを新聞に出してくれ」との言葉のみが受け入れられ、先述の新聞広告掲載となった。当時東芝EMIの社長は東芝本社からの天下りだった。石坂は忌野との関係破綻を憂えて再考を求めたが、社長から「（絶縁されるならそれはそれで）止むを得ませんね」と返されたという。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: だが、本作を望むファンの声が高まり、またマスメディアに取り上げられたことで、世論の後押しや石坂が他のレコード会社からの発売を働きかけた事もあり、シングル・アルバム共に、RCサクセション（以下、RCと略す）の古巣キティレコード（現・ユニバーサル ミュージック ジャパン）から8月15日（終戦記念日）に発売が実現した（皮肉にも後に石坂はユニバーサル ミュージック ジャパンの代表取締役に就任し、同社に移籍した忌野のアルバムを発売中止にしている）。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 後年になって石坂はこの騒動について「資本主義社会のルールでは、大株主である東芝の進言を無視するようなことはできない。そういう意味では、私は間違ってないんです。『出す』と言った清志郎も間違ってない」という見解を述べている。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 忌野は1987年にコンサートなどでボブ・ディランの「風に吹かれて」を日本語で歌っている。また、それを気に入ったレコード会社の宣伝部の主任に洋楽を日本語でカバーしたテープを自宅で録音して送っていた。入っていた曲はこのアルバムでカバーされた曲であり、このテープがきっかけで『COVERS』の構想へと発展した。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 忌野は「ラヴ・ミー・テンダー」の訳詞について「チャボ（仲井戸麗市）にはブラックな感じで受けていた」と述懐している。実際仲井戸は後述のラストデイズ「忌野清志郎×太田光」で「RCサクセションとしても戸惑った」と当時を振り返る発言をしている。もっとも、忌野は以前から原発に対する問題意識は持っており、RCの前作『MARVY』に、核問題を隠喩した「SHELTER OF LOVE（ツル・ツル）」という曲を収録している。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: また、全部の曲が時事ネタ・プロテストソングではなく、原曲のイメージを大事にしたものから、言葉遊びそのものの「バラバラ」まで、バラエティに富んだ内容となっており、当初本人たちは「素直に楽しめる面白い作品になった」と感じていたという。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 「シークレット・エージェント・マン」は、金賢姫と大韓航空機爆破事件をテーマにした、ある意味「ラヴ・ミー・テンダー」や「サマータイム・ブルース」以上に危ない日本語詞である。（同曲中には、金賢姫の記者会見での本物の音声が使用されているが、この件に関しては事前に外務省の了承を得ている。）


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: RCは、『カバーズ』発売中止に対する怒りを込めたライヴ盤『コブラの悩み』を、1988年（昭和63年）12月16日に発表。また、忌野によく似た人物が率いる覆面バンド、ザ・タイマーズの『THE TIMERS』（1989年（平成元年）10月11日発表）には、反核をテーマにした「」が収録されている。何故か、これら2枚のアルバムは問題なく東芝EMIから発売された。また、ザ・タイマーズは本件に対する皮肉が込められた「原発賛成音頭」も発表しているが、スタジオ音源としてはアルバムに収録されていない（2016年発売の『THE TIMERS スペシャル・エディション』のDVDにライブ映像として収録された）。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 忌野の死去から2年後の2011年（平成23年）3月11日に発生した、東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）に伴う福島第一原子力発電所事故の際には、原子力発電所批判を題材としている本アルバムの収録曲「サマータイム・ブルース」がインターネット上で注目を集め、ラジオ番組へのリクエストが数多く寄せられたほか、Amazon.co.jpの音楽部門で上位にランクインするなど、20年以上前に発売されたCDアルバムとしては、異例の売り上げがあったという。ピーター・バラカンは同年4月1日、自身が担当するInterFM「BARAKAN MORNING」で「キヨシローは声があまり好きじゃないが、多数のリクエストがあったのと、今こそその時ではないかと考えて『ラヴ・ミー・テンダー』を掛けようとしたら局に止められた」と明言。当日の番組を「ではまた来週。僕のクビがつながっていればの話だけど」と締めた。週が明けて5日、変わらず出演したが、今度はやはりリクエストの多かった『サマータイム・ブルース』に続いて『』『』（直訳では“本当のことを言って” “あなたはウソばかり”）を放送した。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 当アルバムにゲストとして参加した桑田佳祐は福島第一原発事故発生後、自身のラジオ番組「やさしい夜遊び」で「ラヴ・ミー・テンダー」「サマータイム・ブルース」について発売当時は原子力発電への関心がなく「イタいというか面倒くさい話をしているな」と思っていたことを明かし、その事への反省と後悔の弁も同時に述べた。2011年6月25日放送の同番組「33回目のデビュー記念日に、勝手にひとりで生歌スペシャル」では「グッバイ・ワルツ」の歌詞を、原子力発電についての問題点や原発に対する世論の変化を問う内容に改作している。桑田は『ROCKIN'ON JAPAN』2015年4月号で「『原発反対、原発反対』ばっかりリピートするのが果たしてポップミュージックなのかどうかね。だからそのへんのバランスはやっぱり取るべきじゃないかな」といった持論を述べ、インタビュアーを務めた渋谷陽一が「自分の言葉のメッセージで社会を変えよう、政治に物申すっていうのではなくて、桑田佳祐も清志郎も、歌にした動機はひとつ、歌いたいからだったと思うんですよね」「『女とヤリたい』って歌いたい人もいるだろうし、『空はきれいだ』と歌いたい人もいるだろうし、でも桑田佳祐は『ピースとハイライト』とどうしても歌いたかった。清志郎は『原発の発電所の中で眠りたい』ってどうしても歌いたかった。で、問題はただひとつ、その歌がかっこいいかかっこ悪いか、それだけで」と述べると、桑田も「だからその、押しつけがましい事をしてるわけじゃないんでしょうね。清志郎さんも」「だから清志郎さんも意味合いだけじゃなくて衝動だったんだろうね。思想だけじゃなくてね。だから悲しみを叫びたかったのかもしれないし」と渋谷の意見に賛同した。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 2014年5月2日にはNHK総合テレビジョンでラストデイズ「忌野清志郎×太田光」が放送された。内容はこのアルバムの作風に違和感を覚えRCから離れていったという爆笑問題の太田光が、当時東芝EMIで宣伝部主任をしていた人物、泉谷しげる、仲井戸麗市といった当時の関係者にインタビューを行い心境を問うものとなっている。この番組では忌野の心情や制作の経緯及びリスナー（太田）と関係者（当時の宣伝部主任、泉谷、仲井戸）の様々な見解を取り上げた上で「ラヴ・ミー・テンダー」「サマータイム・ブルース」の音源を部分的に流している。後に放送批評懇談会によるギャラクシー賞 2014年5月度月間賞（2014年度テレビ部門奨励賞）を受賞している。放送の翌年の2015年5月15日にはパルコ出版からこの番組の内容が書籍化され、本編では放送されなかった泉谷や仲井戸の発言も掲載された。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 岡本おさみは「本作の発売を東芝EMIが中止したのは『音楽』という自由な表現の文化を売る企業として、正常な時代感覚を一時的に放棄したことになる。一方、キティ・レコードが発売を決め、『キティ善人・東芝悪人』という図式が世間にはびこりつつあるけれど、それは近視眼的な見方で、東芝EMIでロックミュージックに情熱を燃やす人達に失礼だ。もっと個人を尊重したい。同じことは放送を自主規制したFM東京にも言える。組織単位で考えてしまいがちな頭を冷やして、個人の問題として考えていくべきだ。RCサクセションが好きで、個人としては放送したいディレクターの立場を共通の悩みとしながら、次の展開へと踏み出すきっかけを一緒に考えたい」「本作と『ラヴ・ミー・テンダー』がレコ倫を通ったのは、レコ倫内部で時代に沿った人事異動があったと想像できる。もしそうならこの事件をきっかけにして新たなレコ倫への締め付けが予想できる。監視しなければいけないのはその事だろう」と危惧している。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: 田家秀樹は「ここに収められている曲は、スタンダード・ナンバーと呼んでもいい大ヒット曲ばかり。曲を並べて、それの原曲を聞いてみれば、このアルバムがどの位『名曲アルバム』なのかがわかると思うのです。でも日本では、これが引っかかった。洋楽やロックが『原発』を歌おうが、『反核』を歌おうが、『オッシャレ～』で通るのに、日本語で歌うと『ダメ』になる。今の日本でのロックの聞かれ方がどういうものなのかの全てを象徴していると言っていいのではないかと思うのですよね。考えただけでバカげてると思うでしょ。面白いLPですよ。そう思って聞くのがいいと思う。『ワ～面白いジャン。』僕がそう思えば思う程、ズーンと背中が寒くなってくる」と評している。


title: COVERS (RCサクセションのアルバム)

text: このアルバムの作風に違和感を抱いていた爆笑問題の太田光は前述のラストデイズ「忌野清志郎×太田光」での関係者への取材を経て「平和を訴えるやり方に悠長なことを言ってられないっていうところがあったのかな」「もしかしたら自分だけ早く気づいて、俺らに歌で教えてくれていたのかもしれない。ストレートなメッセージで…」と当時の忌野の心境を想像する旨の感想を述べている。


title: 植村颯太

text: 2019年9月2日から9月30日にかけて、AbemaTVにて放送された高校生による青春恋愛リアリティショー『今日、好きになりました。』の韓国ソウル編に出演。2019年11月11日から12月9日にかけて放送されたグアム編にも継続メンバーとして参加した。


title: 夕焼小焼

text: 夕焼小焼（ゆうやけこやけ、夕焼け小焼け）は、1919年（大正8年）に発表された中村雨紅の詞に、草川信が1923年（大正12年）に作曲した童謡である。1923年に『文化楽譜 あたらしい童謡・その一』に発表され、日本の童謡としては最も広く親しまれている作品の一つである。


title: 夕焼小焼

text: 美しいけれども少し寂しい、田舎の夕暮れを歌った叙情的な歌詞に、ゆったりとして歌いやすいヨナ抜き音階の曲が合わさった、日本の代表的な抒情歌である。関東大震災によってこの作品に関連するものはほぼ焼失してしまったが、残った13部の楽譜がもとで世間に広まった。


title: 夕焼小焼

text: 作詞者の中村雨紅が残した数多くの作品の中で、最も広く知られているのがこの作品である。作曲者の草川信は童謡運動の旗手として活躍した人物で、後に音羽ゆりかご会を創設し、川田正子・孝子姉妹を育てた「最後の童謡作曲家」海沼實の師匠に当たる。著名な作品には「揺籃のうた」「汽車ポッポ」「どこかで春が」「緑のそよ風」などがある。


title: 夕焼小焼

text: 八王子市以外にも日本全国各地で、市町村防災行政無線の夕方（16時 - 18時頃）の時報曲（インスト）として採用されている。そのほか公共施設や自治会の放送設備など、防災行政無線のスピーカー以外から時報曲として流される場合もある。


title: 河内長野駅

text: 出口の案内は西出口と東出口の2つしかないが、ノバティながの北館・南館それぞれに向かうペデストリアンデッキ、駅北側への階段、中2階への階段がある。また、西出口側にはエレベーターと上り専用エスカレーター、東出口側にエレベーター（改札内外共用）、中2階側に上り専用エスカレーターがある。


title: 河内長野駅

text: 2010年のリニューアル工事以前まで、車いす昇降設備の設置が無く、案内板等の不整備、雨漏り等で老朽化もあった。工事により旅客案内サイン類の一斉更新やバリアフリー化、観光案内設備等の拡充、内装・外装工事などが行われ、2013年4月のペデストリアンデッキの屋根設置をもって完了した。


title: 河内長野駅

text: 島式2面4線のホームを持つ待避可能駅で、奇数番線（1・3番線）が本線、偶数番線（2・4番線）が待避線である。ホーム有効長は20m車8両分および17m車10両分であり、1995年から2003年にかけて、平日朝ラッシュに2本設定されていた急行ズームカー10両編成運転では、当駅4番のりばで増結、当駅2番のりばで解結を行っていた。列車の出発時には全列車に対して出発時機合図（≒発車ベル）が鳴動する。改札口は1箇所のみ。自動改札機は日本信号製。各ホーム中央にエレベーターが設置されている。


title: 河内長野駅

text: 当駅始発列車は4番線からも発車する。なお偶数番線は、それぞれ難波側に渡り線があるため直接折返しができるようになっているが、時間帯によって2番線発着になるか4番線発着になるかはまちまちで、当駅以南は各駅に停車する前後の急行との乗り換えも必ず同一ホーム上乗り換えできるとは限らない（ただし相互ホーム間の乗り換え時間はある程度確保されている）。


title: 河内長野駅

text: 元々は島式1面2線のホームを持つ駅であったが、かつての1番線はホーム側に固定柵を設置の上で、架線や古市寄り約60メートルより先の線路も撤去したため、事実上保線用車両しか入線出来なくなっており、現在はかつての2番線のみで発着を賄う1面1線の駅となっている。ホーム有効長は5両。改札口は1ヶ所のみ。ホーム南側にエレベーター（改札内外共用）とエスカレーターが設置されている。


title: 河内長野駅

text: 当初は、当駅を途中駅として観心寺に至り、金剛登山電気鉄道に接続し千早方面まで延伸する構想があり、2線のホームを有していた。1923年に大阪鉄道が当駅から観心寺間の路線を申請し、1927年に国より認可された。しかし工事が行われることなく1959年に計画は失効している。また、古市方に200メートルほど複線用地が確保されているが、現在のところは複線化の目途は立っていない。


title: 河内長野駅

text: 当駅に発着する列車は大阪阿部野橋駅発着の準急が大多数となっているが、平日のみ急行も運転されており、朝の当駅始発が3本と夕方から深夜の当駅到着が7本設定されている。早朝には大阪阿部野橋駅・河内天美駅・古市駅始発の普通、夜間には大阪阿部野橋行きおよび古市行き普通のほか、休日のみ古市駅始発の普通が設定されている。平日の日中と土休日の始発から終電まではほぼ15分間隔となっている。また、教祖祭PL花火芸術が開催される毎年8月1日は通常と異なるダイヤのため、昼間時間帯から大阪阿部野橋行きの普通・急行や古市行きの普通が運行されることもある。


title: 河内長野駅

text: 駅周辺の歴史は古く、付近にある七差路の「七つ辻」は、車道における西高野街道と東高野街道が合流するかつてからの交通の要衝であり、当駅から三日市町駅にかけての高野街道は、宿場町としての歴史的な街並みなどが残っている。そのため、改札付近は「ショップ南海河内長野」も含め、高野街道を意識した内装になっているほか、改札口には案内所、駅1階の西出口付近には河内長野市観光案内所がある。その一方で高度経済成長期に大阪近郊として近隣にニュータウンが造成され、駅周辺も駅ビルや高層住宅などの再開発が行われたため、新旧混在した複雑な街並みとなっている。


title: 河内長野駅

text: 駅西側には近隣のほか各ニュータウンへとつながるバスターミナルがあり、観光名所へ向かうバスも運行されている。付近には、専門店街を中心としたノバティながの北館、飲食店を中心とした南館がそれぞれ駅舎とペデストリアンデッキで連結している。その西側に隣接して長野商店街（本町通り商店街）が南北方向に通ってる。かつては旧長野商店街（西商栄通り）や旧東商店街などが零細店舗で賑わっていたが、駅前再開発によって多くが消滅し、駅前商店の多くは国道170号（府道20号）沿いが中心となっている。


title: 会席料理

text: 会席料理（かいせきりょうり）は宴会や会食で用いられるコース形式の日本料理。連歌や俳句の会席で、本膳料理を簡略化したもの。献立に従って、一品ずつ食べていく「喰い切り」のものと、宴会時の配膳方式のものと2種類の傾向があり、いずれも一品料理ではない。


title: 会席料理

text: 会席料理の形成期においては、即席料理や膳くずしなど、会席料理に類似する料理形式が存在した。寛政年間に入ると、本膳を出すのではなく、酒と酒肴を最初に出す形式となり、会席料理形式が一般化した。明治時代に入ると、献立の最後に香の物とご飯を出すようになり、明治時代後期には会席料理形式の献立が東京や京都の料理屋で定着した。


title: 会席料理

text: 会席料理の献立は、一汁三菜が基本である。現在の三菜は懐石にならい、刺身・膾、吸物・煮物、そして焼物・焼魚とすることが多い。さらにお通し・揚げ物・蒸し物・和え物・酢の物などの肴が加えられ、最後に飯・味噌汁・香の物、水菓子となる。


title: 会席料理

text: ご飯、止め椀、漬物は同時に供される。ただし上記以外にも油物（揚げ物）や蒸し物、鍋物が出ることがある。油物が供される場合には一般に強肴のあとである。飲み物は基本的に日本酒、または煎茶である。近年はほうじ茶やコーヒーが出されることもある。明治時代以降は肉も出される。シチューなどの洋食の皿が交えられたり、デザートとして洋菓子が供されたり、ご飯の代わりに蕎麦やうどんが出されることもあり、上記のような献立の流れに必ずしもとらわれるものではない。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: 自然言語などの時系列データを扱って翻訳やテキスト要約などのタスクを行うべく設計されているのは回帰型ニューラルネットワーク （RNN）と同様だが、Transformer の場合、時系列データを逐次処理する必要がないという特徴がある。たとえば、入力データが自然言語の文である場合、文頭から文末までの順に処理する必要がない。このため、Transformer では 回帰型ニューラルネットワークよりもはるかに多くの並列化が可能になり、トレーニング時間が短縮される 。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: その導入以来、Transformer モデルは自然言語処理の多くの問題に取り組む上で広く選択されており、 Long Short-term Memory（LSTM）などの古い回帰型ニューラルネットワークモデルに取って代わった。 Transformer モデルはトレーニング中の並列化を容易にするため、より大きなデータセットでのトレーニングを可能にした。 このことが、 BERT （Bidirectional Encoder Representations from Transformers）や GPT （Generative Pre-trained Transformers）などの事前トレーニング済みシステムの開発につながった。これらは、巨大な一般言語データセットでトレーニングされており、特定の言語タスクにファインチューニングできる。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: 系列信号に対し、formula_2 番目の信号 formula_3 からベクトル値 formula_4 とスカラ重み formula_5 を計算し、系列全長にわたって重み付け和したものがアテンションである。系列の特定時刻に大きな重みを置くことを動物における注意に例えてアテンションと名付けられた。アテンション formula_6 はベクトルの和で求められるため系列長に関わらず同じshapeを持ち、また formula_4 と formula_5 は動的に算出される。ゆえにアテンションは可変長系列を入力に取れる。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: Transformer 以前に発明されたモデルと同様に、Transformer はエンコーダ・デコーダ構造である。 エンコーダは、入力を次々と繰り返し処理する一連のエンコード層で構成され、デコーダは、エンコーダの出力に対して同じことを行う一連のデコード層で構成される。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: Transformer の基本的な構成要素は、Scaled dot-product attention unit と表現されるアテンション単位である。 文が Transformer モデルに渡されると、アテンションの重みがすべてのトークン間で同時に計算される。 アテンション単位は、コンテキスト内の全てのトークンの埋め込みを生成するが、そこにはトークン自体の情報だけでなく、他の関連トークンとの関連（についてアテンションの重みで重み付けされたもの）も含まれる。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: 具体的には、Transformerモデルは、各アテンション単位について、クエリの重み行列 formula_12 、キーの重み行列 formula_13 、値の重み行列 formula_14 の 3 つを学習する。formula_2 番目のトークンに対し、入力の埋め込み formula_16 に重み行列のそれぞれを乗じることで、クエリベクトル formula_17、キーベクトル formula_18、値ベクトルformula_19 ができる。アテンションの重み formula_20 はクエリベクトル formula_21 とキーベクトル formula_22 の内積（dot product）として計算され、勾配の安定化のためにキーベクトル formula_22 の次元の平方根 formula_24 で除算され（scaled）、さらに softmax 関数で重みの合計が 1 に正規化される。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: クエリの重み formula_12 とキーの重み formula_13 は異なる行列であり、アテンションが非対称になりうることに注意が必要である。トークン formula_2 がトークン formula_28 に関心を向ける（すなわち formula_29 が大きい）場合であっても、トークン formula_28 がトークン formula_2 に注意を向ける （すなわち formula_32 が大きい）とは限らない。 トークン formula_2 へのアテンション単位の出力はすべてのトークンの値ベクトルの加重和であり、アテンションの重み formula_20（トークン formula_2 からそれぞれのトークンへのアテンション）で重み付けされている。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: すべてのトークンのアテンションの計算は、1つの大きな行列計算として表現できる。これは、行列演算を高速に実行できる行列演算最適化を用いたトレーニングに役立つ。行列 formula_36、formula_37、formula_38 の formula_2 番目の行は、それぞれ、クエリベクトル formula_21、キーベクトル formula_41 、値ベクトル formula_42 に相当する。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: formula_44 行列の 1 セットがアテンションヘッドと呼ばれ、Transformer モデルの各層には複数のアテンションヘッドがある。 1つのアテンションヘッドは各トークンに関連するトークンに注意を向けるが、複数のアテンションヘッドがあると、モデルは様々な定義の「関連性」に対して同様の操作を行うことができる。トランスフォーマーの多くのアテンションヘッドは、人間が解釈可能な関連性関係をエンコードしていることが研究によって示された。たとえば、主に次の単語に注意を向けるアテンションヘッド、主に動詞から直接目的語に注意を向けるアテンションヘッドなどがある。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: Transformer モデルには複数のアテンションヘッドがあるため、表層レベルからセマンティックまで、多くのレベルと関連性関係の型をとらえることができる。 マルチヘッドアテンション層からの複数の出力は、連結されてフィードフォワードニューラルネットワーク層に渡される。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: Point-wise Feed-forward サブレイヤでは、位置 formula_47 における入力ベクトル formula_48 に対しフィードフォワード全結合ネットワーク（MLP）を適用する。重み formula_49 formula_50 は位置 formula_47 に依らず共有されている（異なるレイヤでは異なる重み）。すなわち特徴量をチャネルとした位置方向への 2-layer pointwise Conv1d と等価の処理をおこなう。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: サブレイヤはResidual connection内で利用されるため、入出力次元を合わせることが好ましい。原論文では入出力次元を formula_52 で固定したうえで 中間層の次元を入出力より大きくしている。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: 各エンコーダは、セルフ・アテンション機構および point-wise フィードフォワードサブレイヤ（FFサブレイヤ）の2コンポーネントで構成されている。 セルフ・アテンション機構は、前のエンコーダからの一連の入力エンコーディングを取り込み、それらの相互の関連性を重み付けして、一連の出力エンコーディングを生成する。 次にFFサブレイヤは、各出力エンコーディングを個別にさらに処理する。これらの出力エンコーディングは、最終的に、デコーダに加えて次のエンコーダへの入力として渡される。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: 最初のエンコーダは、エンコードではなく、位置情報と入力シーケンスの埋め込みを入力として受け取る。 他の部位では位置情報を使用しないため、位置情報は Transformer がシーケンスの順序を使用する上で必須である。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: 各デコーダは、セルフ・アテンション機構、エンコーディングに関するアテンション機構、FFサブレイヤの3コンポーネントで構成されている。 デコーダはエンコーダと同様に機能する、エンコーダによって生成されたエンコーディングから関連情報を引き出す追加のアテンション機構が挿入される。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: 最初のエンコーダと同様に、最初のデコーダは、エンコーディングではなく、位置情報と出力シーケンスの埋め込みを入力として受け取る。 ただし、Transformer は現在または将来の出力を使用して出力を予測するべきではないため、この逆の情報フローを防ぐために出力シーケンスを部分的にマスクする必要がある。 最後のデコーダーの後には、最終的な線形変換とsoftmax層が続き、語彙に対する出力確率が生成される。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: Transformer ベースのアーキテクチャのトレーニングは、特に長い文の場合、非常にコストがかかる可能性がある。 代替アーキテクチャとして挙げられるReformer では、計算負荷 formula_53 から formula_54 へと減らす（ただし、formula_55 はシーケンス長）。Reformer は、局所性鋭敏型ハッシュと可逆層を使用する。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: ラベル付けされたトレーニングデータの可用性は限られているため、事前学習はファインチューニングよりもはるかに大きなデータセットに対して行われることが多い事前学習およびファインチューニングのタスクは以下のようなものである。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: Transformer は機械翻訳や時系列予測などの自然言語処理の分野で主に応用されてきた。 GPT-3 、GPT-2、BERT、XLNet、RoBERTa などの多くの事前トレーニング済みモデルは、Transformer がそのような自然言語処理関連のさまざまなタスクを実行する能力を実証しており、以下の様な現実世界のタスクに応用しうる。


title: Transformer (機械学習モデル)

text: Google の研究チームが 2020 年に発表した Vision Transformer では、Transformer のアーキテクチャを画像認識の分野に適用することで、畳み込みニューラルネットワークを凌駕する成績が得られた。


title: 松本善明

text: 松本 善明（まつもと ぜんめい、本名：まつもと よしあき、1926年5月17日 - 2019年6月24日）は、日本の弁護士、日本共産党名誉役員、公益財団法人いわさきちひろ記念事業団評議員。元衆議院議員。最初の妻は画家のいわさきちひろ（1974年死別）。


title: 松本善明

text: 大阪府生まれ。北野中学校（現：大阪府立北野高等学校）卒業。海軍兵学校（75期）で終戦を迎え、1948年（昭和23年）東京大学法学部政治学科在学中に日本共産党に入党。1949年（昭和24年）大学を卒業して国会秘書となり、1950年（昭和25年）にいわさきと結婚。1951年（昭和26年）司法試験合格、1952年（昭和27年）に司法修習生となり、1954年（昭和29年）からは弁護士として、松川事件やメーデー事件、労働争議に関わる。


title: 松本善明

text: 1967年（昭和42年）に東京4区から初当選、その後比例東北ブロックに移り、2003年（平成15年）まで日本共産党衆議院議員を通算11期務める。衆議院議員在職中は予算委員会や農林水産委員会に所属、党国対委員長、党衆議院議員団長、党幹部会委員などを務めた。


title: おしゃ家ソムリエおしゃ子!

text: 『おしゃ家ソムリエ おしゃ子!』（おしゃいえソムリエ おしゃこ）は、かっぴーによる日本の漫画作品。2015年から2016年にかけてWEBマガジン『Yahoo! 不動産 おうちマガジン』内の「ROOMIE」で連載された。「おしゃ家ソムリエ」を名乗る女性がある理由から25歳の誕生日までにおしゃれな家に住む理想の男性を見つけるために奮闘するさまを描く。


title: おしゃ家ソムリエおしゃ子!

text: 2020年7月16日から9月3日までテレビ東京系に新設されたドラマ枠「水ドラ25」で、毎週木曜 1時28分 - 1時58分（水曜深夜）に放送されていたテレビドラマ。主演は在京キー局連続ドラマ単独初主演となる矢作穂香。全8回。


title: オリエンタルホテル

text: オリエンタルホテル（Oriental Hotel）は、兵庫県神戸市の旧居留地にあるホテル。初代は1870年（明治3年）に開業した日本最古級の西洋式ホテルであった。4代目が阪神淡路大震災で被災・解体されたが、2010年3月3日、株式会社プラン ドゥ シー(株式会社Plan･Do･See)のプロデュースで同地に再オープンを果たした。本項では、Plan･Do･See運営のオリエンタルホテルと全国各地でホテルマネージメントジャパンが運営するオリエンタルホテル両者について記載する。


title: オリエンタルホテル

text: 1870年（明治3年）にオランダ人のG・ファン・デア・フリース（G. van der Vlies）により神戸外国人居留地79番地にて開業した（ただし、明治3年初頭に発行された宣伝広告が発見されたため、明治3年以前に開業していた可能性が高い）。1887年（明治20年）に122番地のフランス料理店「レストラン・フランセーズ」（Restaurant Francaise、1886年開業）のオーナーであったフランス人のルイ・ベギュー（Louis Begeux）の所有となって、81番地に移転した。


title: オリエンタルホテル

text: 1897年（明治30年）、アーサー・ヘスケス・グルーム（Arthur Hasketh Groom）およびエドワード・ハズレット・ハンター（Edward Hazlett Hunter）らの所有（後に有限会社に移行）となり、日露戦争七ヶ月前、訪日中ロシア陸軍大臣クロパトキン将軍一行は6月18日から宿泊する。1907年（明治40年）に6番地に移転した。このときの、神戸港メリケン波止場近くの海岸通に面するという立地を得て、風見鶏の館を手がけた建築家ゲオルグ・デ・ラランデとヤン・レッツェルが共同設計した3代目となる建物は、当時日本最高のホテルの一つと称された。素晴らしい食事を提供するホテルとして知られ、とりわけ神戸ビーフの名声を世界に広めた施設の一つとされている。


title: オリエンタルホテル

text: 1917年（大正6年）には東洋汽船の所有となり、1926年にオリエンタルホテル株式会社が発足した。ホテル事業は大成功を収めたが、3代目の建物は1945年（昭和20年）6月5日の神戸大空襲で被弾して半壊し、復旧できずに取り壊された。


title: オリエンタルホテル

text: 運営法人は一時坪内寿夫率いる来島どっくグループに属していたが、来島どっくの経営難により1987年に当時絶頂期にあったダイエーに売却される。ダイエー傘下入り後は、ダイエーの資本によって新神戸オリエンタルホテルや神戸メリケンパークオリエンタルホテルという姉妹ホテルが建設された。本家である当ホテルは、1995年（平成7年）の阪神淡路大震災で倒壊はしなかったものの建物が大きな被害を受け、ホテルとしての営業が困難になったことから、暫く休業した後に廃業した。その後建物は取り壊され、125年の長き歴史に幕を閉じた。なお、併設されていた灯台は、神戸メリケンパークオリエンタルホテルの開業とともにそちらへ移転している。


title: オリエンタルホテル

text: 旧オリエンタルホテルの閉鎖とダイエーの売却による系列ホテルの分裂から暫く時間が経過した2008年に入り、旧オリエンタルホテルがあった25-26番地（神戸市立博物館の隣）に三井不動産がプロジェクトマネジャーとして参画した複合商業ビル「神戸旧居留地25番館」内において、株式会社Plan・Do・See（プラン・ドゥ・シー）が「ORIENTAL HOTEL KOBE（オリエンタルホテル神戸）」の名称でホテルを新規開業すると表明し、2010年3月に開業した。旧オリエンタルホテルの跡地（神戸旧留地25番館の所在地）は2006年にダイエーが三井不動産の特別目的会社へ売却していた。


title: オリエンタルホテル

text: 一方、パーティルーム（バンケット、披露宴会場）は「ザ テラスルーム」「ザ オリエンタルルーム」「ザ ロイヤルボールルーム ウエスト」「ザ ロイヤルボールルーム イースト」の4つから選択することができる。


title: 平忠頼

text: 忠頼は平繁盛が延暦寺に金泥大般若 経600巻を書写して奉納しようとした際に、かの仇敵を駆逐するためという理由から兄弟の忠光と共にこれを妨害した。平将門の乱を鎮圧した平繁盛を仇敵と呼んでいたことから、忠頼の父である良文は平将門と親しかったものと思われる。


title: 2012年のNBAドラフト

text: 2012年のNBAドラフトは2012年6月28日にニュージャージー州ニューアークにあるプルデンシャル・センターにおいて開催された。2012年5月30日に行われた抽選によってニューオーリンズ・ホーネッツが全体1位指名権を獲得。


title: 京阪100年号事故

text: 京阪100年号事故（けいはん100ねんごうじこ）は、1976年（昭和51年）に発生した日本国有鉄道（国鉄）の動態保存中の蒸気機関車牽引によるイベント列車で起きた鉄道人身障害事故である。鉄道撮影のために軌道敷内へ不法侵入していた小学生1名が列車にはねられて死亡したもので、鉄道事業者側に責任のある「有責事故」ではなかったが、その後の日本における蒸気機関車の動態保存のあり方に大きな影響を与えた。


title: 京阪100年号事故

text: 1976年9月4日に、東海道本線の京都駅 - 大阪駅間開業100周年を記念して、梅小路蒸気機関車館に動態保存されていた蒸気機関車C57 1（客車は12系使用）による記念臨時列車「京阪100年号」が京都駅 - 大阪駅間で運転された。京都駅を出発して大阪駅で折り返す運用で、下りが午前中（11時10分京都発）、上りは午後（16時10分大阪発）に運行されるダイヤとなっていた。


title: 京阪100年号事故

text: この列車の運行については数日前から在阪のマスコミで広く伝えられ、列車の通過予定時刻などを詳細に報じたメディアもあったとされる。C57 1が起用された背景には、牽引力の点や人気に加え、10月にボイラーの検査期限が切れるため、その花道を飾らせたいという考えもあったという。


title: 京阪100年号事故

text: 当日は午前中から多くの鉄道ファンや観衆が駅や沿線に繰り出し、マスコミもヘリコプターで列車を追うなどしていた。沿線では多くのファンが撮影や見物のために待機しており、鉄道用地内に侵入してまで撮影を行っていた人も多数いた。


title: 京阪100年号事故

text: 往路は桂川橋梁で幼児の線路侵入による急停車はあったものの、大きなトラブルもなく大阪駅に到着し、復路の上り列車の運行へと進んだ。この日は土曜日で、学校の授業の終わった児童生徒も午後には駅や沿線に姿を見せ、観衆の数は一段と膨らんだ。このため、定刻よりも遅れて走行中だった千里丘駅 - 茨木駅間で、同所でも多数の人々が鉄道用地に立ち入っていた。


title: 京阪100年号事故

text: 複数の大手新聞関西版記事によれば、周りの人々の注意を無視して線路内で写真撮影をしていた小学5年生の男児が列車に接触。男児は病院に搬送されたが死亡した。列車は高槻駅までC57形牽引で走行したが、蒸気機関車による牽引を断念し、高槻駅ではEF65形電気機関車に付け替え、京都駅まで運行された。高槻駅で切り離されたC57形はこの日の夜に梅小路へと回送された。


title: 京阪100年号事故

text: この運行は毎日放送が当時関西ローカルで放送していた『かんさい珍版・瓦版』（木曜 19:00 - 19:30）の9月9日放送分で特集番組を予定しており、放送当日のテレビ番組欄でも「最後のSL。見るのも撮るのも　もーたいへん」とタイトルが載っていたが、番組冒頭で司会の浜村淳が「放送を予定していましたが、人身事故を起こし、これはちょっと…放送できなくなりました」と謝罪し、急遽内容を差し替えて放送を行った。


title: 京阪100年号事故

text: 事故前年の1975年（昭和50年）12月をもって国鉄は蒸気機関車による営業運転を終了し、この年の3月に北海道で入換用に残っていた蒸気機関車が退役してからは、梅小路蒸気機関車館の動態保存機だけが国鉄の保有する現役蒸気機関車となっていた。


title: 京阪100年号事故

text: 梅小路蒸気機関車館の開館当時の構想では、線路が本線につながっている利点を生かし、同館を拠点として保存機による列車を定期的に運行することになっていた。『鉄道ピクトリアル』1972年10月号に掲載された、日本国有鉄道運輸局車務課による「蒸気機関車動態保存計画の全貌」では、詳細は検討中としながらも「東海道・山陰・福知山・奈良・草津」の各線を使用した5、6のモデルコースに、週末などに臨時列車か団体臨時列車を運行する構想が紹介されている。


title: 京阪100年号事故

text: そして前述のとおり営業用蒸気機関車の全廃を迎え、保存運行を再開すべく実施されたのが「京阪100年号」であった。この運行に先立ち、同年3月には山陰本線の丹波口駅付近の高架化完成に際してC11形（64号機）を使用した記念列車が運行されており、それに続くものであった。山陰本線の時は平日の午前中で走行距離も短く、この「京阪100年号」こそが本格的な保存運行の試金石になると目されていた。


title: 京阪100年号事故

text: しかし、人身事故が起きたことで構想は事実上頓挫した。イベント列車で死者が出たことの衝撃は大きく、鉄道趣味雑誌『鉄道ジャーナル』はこの事故に関する特集記事を組み、編集長の竹島紀元は、記念列車を煽った一般マスコミの責任に言及しながら「日本の社会がおとな（原文傍点あり）の行動の取れる日がくるまで、本誌では'SL動態保存'の提言を一切ひかえることにする」と宣言したほどであった。一方、同じ鉄道趣味雑誌である『鉄道ファン』では列車の運行自体は採り上げたものの、事件については読者投稿1件を掲載するのみにとどまった。


title: 京阪100年号事故

text: 事故に先立ち、1972年（昭和47年）10月に汐留駅 - 東横浜駅（桜木町駅付近）間で運行された「鉄道100年記念号」で発生した混乱も踏まえて、国鉄は大都市圏での蒸気機関車の保存運行を断念し、地方路線での恒久的な保存運行へと方針を転じていくこととなった。その結果、1979年（昭和54年）に実現したのが、今日に続く山口線での「SLやまぐち号」保存運行である。


title: 京阪100年号事故

text: また横浜では1980年（昭和55年）6月13日から15日までの3日間、高島貨物線で「横浜開港120周年号」として、梅小路蒸気機関車館所属のC58 1が運行され、前年に山口線で開始された保存運行（SLやまぐち号）の予備機であったC58 1を、はるばる横浜まで回送して運用した。この際は首都圏での久々の蒸気機関車運行ということで混乱が予想され、多数の警察官が警備して撮影ポイントにはバリケードが張られるという物々しい体制となった。当日は沿線に多数の鉄道ファンや観衆が詰めかけ、中には列車撮影のため線路内に侵入する者もおり混乱したという経験があった。


title: 京阪100年号事故

text: その後の大都市圏の本線上での蒸気機関車運転としては、1988年（昭和63年）にオリエント急行の車両が日本で運行された際に、D51 498を使用して上野駅 - 大宮駅間を走行した例や、1989年に「SLコニカ号」として運行された際に京葉線蘇我駅 - 新木場間を走行した例、2003年と2014年に上野駅 - 尾久客車区（田端運転所）間を短距離だが走行した例（いずれもD51 498）があるが、あくまでも単発的な運行にとどまっている。


title: 京阪100年号事故

text: これほどの大騒動の原因になった事故であるにもかかわらず、国鉄では線路外からの侵入者対策はなおざりにされたままであった。京阪電気鉄道では1980年（昭和55年）の置石脱線事故を契機として線路際にフェンスを早急に設置し、私鉄各社でも同様の線路侵入対策を実施した。これに対して国鉄は「保線作業に支障をきたす」としてフェンスの設置は消極的でなままで、民営化後も対策はなされず、西日本旅客鉄道（JR西日本）が当該事故現場を含む京阪間の東海道本線の線路際にフェンスを設置したのは、時代をはるかに下った事故から31年後の2007年（平成19年）以降であった。


title: それいけ!アンパンマン だだんだんとふたごの星

text: 『それいけ!アンパンマン だだんだんとふたごの星』（それいけアンパンマン だだんだんとふたごのほし）は2009年（平成21年）7月4日公開の映画『それいけ!アンパンマン』シリーズ通算第21作。同時上映作品は『それいけ!アンパンマン ばいきんまんvsバイキンマン!?』。


title: それいけ!アンパンマン だだんだんとふたごの星

text: 劇場公開第21作目。本作では、前作『妖精リンリンのひみつ』に登場した氷の女王やすなおとこが登場したり、第13作『ゴミラの星』のヤーダ星や第11作『勇気の花がひらくとき』の鉄の星がデビルスターに滅ぼされるなど、過去の劇場版と関連する部分があり、ゴミラやこてつちゃん（『勇気の花がひらくとき』と同様藤井恒久が演じている）など過去の劇場版に登場したゲストキャラクターも登場する。


title: それいけ!アンパンマン だだんだんとふたごの星

text: その頃、バイキン城では、ドクター・ヒヤリがだだんだんに「心」を与えてパワーアップさせる実験を行っていた。心を組み込まれただだんだんは、みるみる巨大化し「ジャイアントだだんだん」に変身する。そこへ、謎の光が降り注ぎ、ジャイアントだだんだんを操る力を持った謎の黒い妖精、ギラリが現れる。


title: それいけ!アンパンマン だだんだんとふたごの星

text: 『それいけ!アンパンマン だだんだんとふたごの星』の同時上映作品。前作4年間連続まで､登場したパン戦士の中でしょくぱんまんとカレーパンマンは本作のみ登場しない。次回作以降はロールパンナを除く､パン戦士の5人が登場する。


title: それいけ!アンパンマン だだんだんとふたごの星

text: ある日、絵描きのベレちゃんを連れ去ったばいきんまん。バイキン城でアンパンマンをやっつけるかっこいい姿を描かせるが、ドキンちゃんに「所詮はただの絵」「ばいきんまんは絵の中でしか勝てない」と言われてしまう。その言葉に怒ったベレちゃんは不思議な絵筆で描いたばいきんまん･絵バイキンマンを実体化させる。


title: それいけ!アンパンマン だだんだんとふたごの星

text: 絵バイキンマンを手下にアンパンマンをやっつけようとするばいきんまんだが、手下という言葉に反発した絵バイキンマンが本物のばいきんまんをバイキン城からたたき出し、バイキン城を改造して乗っ取ってしまう。あの手この手でバイキン城を取り返そうとするばいきんまんだが、すべて失敗してしまう。


title: ヘンリー広瀬

text: ヘンリー広瀬（ヘンリー ひろせ、1943年11月16日 - ）は音楽プロデューサー、ギタリスト、キーボーディスト。神奈川県出身。父は相撲取り、母は岐阜の料亭の娘。妻は歌手の髙橋真梨子。プロデュース代表曲には高橋真梨子の「桃色吐息」「はがゆい唇」「ごめんね…」などがある。


title: ヘンリー広瀬

text: ペドロ&カプリシャスのプレイヤーとしてフルートやサックスなどで活躍。1978年にはペドロ&カプリシャスを離れ、ヘンリーバンドを結成。1982年からは高橋真梨子のプロデューサーとして制作に携わり、大ヒットを数多く送り出す。2002年には、妻・高橋真梨子と共にグレイスソフィーナのCMにも出演した。高橋真梨子とはおしどり夫婦として知られている。高橋千秋楽など高橋真梨子のベストアルバムのプロデュース等をしている。


title: 破天荒

text: 中国の唐代、王朝成立から100年以上経た後も、荊州（現在の湖北省）から官吏登用試験である科挙の合格者が出ず、世の人はこの状況を「天荒」と称した。天荒とは本来「未開の地」もしくは「凶作などで雑草の生い茂る様」を言う。やがて（りゅうぜい）という人物が荊州から初めて科挙に合格すると、人々は「天荒を破った」と言った故事に由来する。旧説には、天地未開の混沌した状態（天荒）を破り開く意がある。


title: まつかぜ (列車)

text: 1961年に山陰本線初の特急列車として京都駅 - 松江駅間で運転を開始したが、京都駅 - 福知山駅間は東海道本線・福知山線経由で運転された。1964年に京都駅 - 博多駅間の運転に変更され、利用客の増加により6両から9両に増結（ただし7－9号車の3輌は京都－米子間のみ）され、その後1968年にも12両に増結された。


title: まつかぜ (列車)

text: 1972年3月に山陽新幹線が岡山駅まで開業したことにより、新大阪と山陰本線米子以西を結んでいた福知山線経由の「やくも」が伯備線・岡山〜益田間運転の「やくも」に移行し、大阪駅 - 鳥取駅間を「（旧）やくも」からダイヤを立て替える形で1往復増発（のちの2号・3号）したが、同年10月から京都と山陰地方を結ぶ綾部駅経由の特急「あさしお」が運転開始されたことにより、「まつかぜ」は大阪駅または新大阪駅発着に統一された。


title: まつかぜ (列車)

text: 1985年3月のダイヤ改正で1号・4号による博多駅乗り入れが取り止めとなり2往復とも米子駅発着（併せて1号・4号の食堂車の連結も中止。米子駅 - 博多駅間は「いそかぜ」に系統分割）となったあと、1986年11月の福知山線全線電化によって「北近畿」（現：「こうのとり」）に置き換えられ廃止された。


title: まつかぜ (列車)

text: 東海道新幹線と山陰地方を結ぶ連絡列車として1965年に新大阪駅 - 浜田駅間（福知山線経由）で運転を開始した。運転開始当初から1往復しか運転されていなかったが、新大阪駅を12時に発車するダイヤで、ビジネスの利用のほか、温泉客の旅行としても良い時間帯を運転していたため、特に週末には特急券の入手が困難になるほどであった。このため、1970年に7両から9両に、1971年には12両に増結され、食堂車やグリーン車も連結されていた。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: KUROBEアクアフェアリーズ（クロベ アクアフェアリーズ、"KUROBE AQUA FAIRIES"）は、富山県黒部市を本拠地とする、女子バレーボールクラブチームである。2022-23シーズンはV.LEAGUE DIVISION1（V1リーグ）に所属。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 地域のクラブチームとして複数のスポンサーから支援を受けて運営されており、選手・スタッフはオフィシャルスポンサー企業に雇用されている。休日以外は基本的に、午前中に配属された企業で労働し、午後から練習に参加する形でバレーボールに取り組んでいる。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 1999年、全国実業団優勝大会で優勝し、V1リーグ（現・V・チャレンジリーグ）から推薦を受け、V1リーグ参入を果たす。V1初参加となった1999/2000シーズン（第2回V1リーグ）では1勝13敗の最下位で終わったものの、入替戦で勝利しV1リーグ残留を決めた。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2003/04シーズン（第6回V1リーグ）では、Vリーグ（現・V・プレミアリーグ）の10チーム化により降格するチームなかったこともあり、11勝1敗で初優勝を果たした。しかし、Vリーグ昇格をかけた入替戦では茂原アルカスに連敗し、Vリーグ昇格は叶わなかった。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2009/10V・チャレンジリーグでは、大野石油広島オイラーズとの開幕戦が「Vリーグ史上初」となる不戦勝（25-0・25-0・25-0でストレート勝ちの扱い）となった（大野石油広島の選手が試合前日に新型インフルエンザを発症し、この試合を棄権したため）。その後の第2戦では、今季大幅な補強を行った上尾メディックスを破り、その勢いでレギュラーラウンド4位につけ上位リーグに進出。しかし、上位リーグではホームゲームで連敗を喫し、最終的に本シーズンを5位で終えた。以降の年は常にリーグ上位を保つようになり、


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2017年7月、Vリーグ機構が2018-19シーズンを目処に発足させる予定の「スーパーリーグ（仮称）」1部(S1)への参入を目指し、参入資格条件の一つにある法人格を得るべく一般社団法人を設立。黒部市体育協会が運営する任意団体から法人格へ移行し、同年9月に1部(S1)参加のライセンスを取得した。また、決定力強化のために元アメリカ代表のジュリアン・ジョンソン（アウトサイドヒッター）を獲得。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2018年8月20日、新監督として、丸山貴也が就任。丸山貴也はチームキャプテンの丸山紗季の実父であり、過去に小田急ジュノーで監督を務めた他、全日本女子のアシスタントコーチとしてロス五輪銅メダルに貢献。今年4月からは強化アドバイザーとしてKUROBEアクアフェアリーズをサポートしていた。監督就任に際してのコメントは以下。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2018年10月20日、チームの歴史上初となるファン感謝祭が開催され、V1挑戦に合わせてデザインが刷新されたチームユニフォームがお披露目された。ファン感謝祭には全国から約70人のファンクラブ会員が訪れ、選手と歓談したり、一緒にゲームを遊んだりして楽しいひと時を過ごした</small>"。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2018年11月17〜18日、V1で初となるホームゲームがYKK体育館で開催され、両日合わせて約3,500人の観客が詰めかけ盛り上がりをみせたものの、17日の対NECレッドロケッツ戦、18日のデンソー・エアリービーズ戦の両試合ともストレート負けを喫し、ホームゲームでの勝利はお預けとなった。試合後の監督コメントは以下。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2018年12月9日、ひたちなか市総合運動公園総合体育館で行われた今季全敗のPFUブルーキャッツとの一戦。ジェニファー・ドリスと、この日復帰した江畑幸子に苦しめられるも、アクアは粘りを見せてこの試合をものにする。セットカウント3-1（25-20、20-25、25-23、25-22）で北陸ダービーを征した。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2019年3月15日、後がない『チャレンジステージ：深谷大会』。この大一番に、地元から遠く離れた深谷ビッグタートルにも多くのアクアファンが詰めかけた。PFUブルーキャッツとの試合に臨んだアクアはセットカウント3-1（29-27、21-25、25-17、25-18）でこの戦いに勝利し、V1残留を決定。結果は今季の目標であったファイナル8に届かなかったものの、今季行われたホームゲーム計6試合の観客数は計約14,000人を記録。これはKUROBEアクアフェアリーズの歴史上最多の数字であり、地元・富山県黒部市を巻き込んで大きな盛り上がりをみせたことを物語っている。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2019年6月、チーム新体制が発表された。新たなチームスローガン「新化 〜可能性への挑戦〜」を掲げた他、チームスタッフとして武田義也（コーチ）、根塚武（チームドクター・スポーツ整形外科担当）、鮫島梓（女性コンディショニング担当）が入団。同時に、副キャプテンに白﨑麻友香が就任。新体制とスローガンについての丸山紗季からのコメントは以下。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2019年7月、主力選手が抜けた穴を埋め、昨年の課題であった決定力不足を補うべくV1の日立リヴァーレから間橋香織、東レアローズから杉原若葉（いずれもアウトサイドヒッター）が移籍入団、そしてアメリカ代表のシモーン・リー（アウトサイドヒッター）、フィリピン代表のアレオナ・デニス・マナバット（ミドルブロッカー）を獲得。2019年はチームメンバーの実に半数が入れ替わる大転換の年となった。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2019年10月〜12月、主力選手を大幅に入れ替え、守備型から攻撃型チームへと変貌を遂げたこの年は勝利が遠かった。個人レベルではミドルブロッカーの綿引菜都美、シモーン・リーがそれぞれ『ブロック決定本数』、『総得点』でスター・カンファレンス2位、リベロの馬場ゆりかが『サーブレシーブ成功率』で4位の好成績を収めたものの、チーム全体を見るとシーズンを通して精彩を欠いたプレーが目立ち、相手チームに主導権を握られる試合が続いた。11月2日のPFUブルーキャッツとの第2戦でセットカウント3-0の快勝を収めるも、レギュラーラウンドの最終的な対戦成績は1勝20敗の6位（スター・カンファレンス最下位）で終えることとなった。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2020年1月、俵田翁記念体育館で行われた『チャレンジ4（プレミア・スター両カンファレンスの下位2チーム（計4チーム）でV1残留を争う大会）』にて、初戦の対日立リヴァーレ戦にはセットカウント1-3で敗戦し窮地に立たされるも、続く対PFUブルーキャッツ戦にセットカウント3-2、対ヴィクトリーナ姫路戦にセットカウント3-1で連勝し、V1残留を果たした。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2020年10月2日、オンライン開催された「2020-21シーズンVリーグ開幕記者会見」にチームを代表しキャプテンの丸山紗季がリモート参加。メディアからの質問を受け、コロナ禍におけるチームの動向について語った。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2020年10月～2021年2月、2020-21シーズンは、V・レギュラーラウンドで11位となり、V・ファイナルステージの9-12位決定戦で連敗し12位で終えた。4月3日-4日に開催されるV・チャレンジマッチ（入替戦）に出場することとなり、そこで翌シーズンのV1をかけてV2優勝チームと対戦する。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2021年5月11日、黒部市役所でチームの新体制発表記者会が行われた。前会長である井上孝からバトンを受け、新会長に就任した堀内康男がチームの今後について意気込みを語った。まずチーム強化の一環として積極的補強を掲げ、今季は外国人選手枠にアメリカの年代別代表にも選出された身長206cmの大型選手と契約したことを明かした。また、昨季は新型コロナウィルス流行の影響で使えなかったアジア枠としてタイ代表選手とも交渉中であると語った。さらに選手人数をこれまでの15名から18名に拡大し環境整備にも力を入れるという。今季はホームゲーム数も6試合から12試合に倍増。事業基盤を強化し平均観客数は25%増、ファンクラブ会員も現在の484人からほぼ倍増の1000人を狙う。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2021年6月1日、チームの2021-2022シーズン新体制が発表。新たなチームスローガンを『KeepMovingForward』とし、GMにこれまで会長だった飯田耕一が、新たな会長に堀内康男（新任）が、アナリスト兼コーチに宮脇裕史（新任）が、キャプテンに舛田紗淑（新任）が、副キャプテンに星加輝が就任。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2021年9月3日、新入団選手が発表。ビーチバレーから転向の鈴木千代（セッター／アウトサイドヒッター）、同年4月にヴィクトリーナ姫路を退団した金杉由香（アウトサイドヒッター）、アメリカの年代別代表のメレーテ・ラッツ（アウトサイドヒッター）、タイ代表のピンピチャヤ・コクラム（アウトサイドヒッター）ら4名が新加入した。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2021-22シーズンもV1で成績を上げることはできず、3勝30敗と大きく負け越しての最下位となり、V・チャレンジマッチのV1・V2入替戦に出場することとなった。V2優勝のルートインホテルズ Brilliant Ariesと対戦することとなり、1試合目は3-1で勝ち、2試合目も第1、第2セットを連取し、この時点でセット率によりV1残留が確定した。しかし、2試合目はその後3セットを奪われ逆転負けを喫し、最終的には僅差の残留となった。


title: KUROBEアクアフェアリーズ

text: 2022年4月30日より開幕した第70回黒鷲旗全日本選抜大会では、監督の丸山貴也が欠場となり、コーチの伊東克明が監督を務め、試合に出場できない舛田紗淑がコーチを務めることとなった。大会の方は、グループ戦で3戦全敗を喫し敗退となった。


title: 路線価

text: 路線価（ろせんか）は、市街地的形態を形成する地域の路線（不特定多数が通行する道路）に面する宅地の、1m当たりの評価額のこと。課税価格を計算する基準となるものであり、相続税や贈与税の基となる相続税路線価と、固定資産税や都市計画税・不動産取得税・登録免許税の基となる固定資産税路線価がある。単に「路線価」と言った場合、相続税路線価を指すことが多い。


title: 路線価

text: 相続税路線価は、土地取引の指標となる公示地価（地価公示価格）の8割程度の価格となっており、国税局長によって定められている。国税庁によって例年7月に1月1日時点の価格が公表されている。2011年11月1日、国税庁は、東日本大震災を反映した調整率を発表した。


title: 路線価

text: 固定資産税路線価は、公示地価の7割を目途とする価格であり、市町村長（東京都区部の場合は東京都知事）によって定められている。1月1日時点の価格であり、その価格は原則として3年に1回の基準年度に見直される。市町村長（及び東京都知事）は原則として毎年3月31日までに固定資産の価格（固定資産税評価額）等を決定し、その決定後に遅滞なく路線価を公表することとなっている。


title: ゾーイ・カザン

text: 出生地はアメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスであり、父親はニコラス・カザン () 、母親はロビン・スウィコードで、両親共に脚本家。妹は女優のマヤ・カザン()。祖父は、映画『紳士協定』、『欲望という名の電車』などで知られる映画監督エリア・カザン、祖母は劇作家モリー・カザン（旧姓サッチャー）()である。また、祖母モリー・カザンを通して政治家ロジャー・シャーマン、古典学者トーマス・アンソニー・サッチャー、イェール大学総長ジェレマイア・デイの子孫。


title: ゾーイ・カザン

text: ギリシャ系の流れを汲む。イェール大学で学び、2005年に演劇の学士号を取得。 ブロードウェイの舞台で活動し、2010年にはマーティン・マクドナーの戯曲『スポケーンの左手』初演でクリストファー・ウォーケンらと共演している。現在は、ニューヨークを根拠地としている。


title: ゾーイ・カザン

text: 2009年、ナンシー・マイヤーズ監督のコメディ映画『恋するベーカリー』に出演、メリル・ストリープの娘ギャビーを演じた。2010年公開のジョシュ・ラドナー監督のコメディ映画『ハッピーサンキューモアプリーズ』でメインキャストとして出演した。2012年に公開されたジョナサン・デイトンとヴァレリー・ファリスが監督を務めたロマンス映画『ルビー・スパークス』で脚本を担当、主演した。


title: エディンバラ城

text: エディンバラ城（エディンバラじょう、Edinburgh Castle、エジンバラ城）は、イギリスのスコットランド・エディンバラにある城。キャッスル・ロックという岩頸の上に建つ古代からの要塞。人間の定住は紀元前9世紀前後からといわれている。城内で最も古い建築物は12世紀初期のセント・マーガレット教会堂で、16世紀以前の建築物もいくつかある。


title: エディンバラ城

text: エディンバラのシンボルであり、スコットランドでは、グラスゴーのケルビングローブ美術館・博物館に次いで多くの観光客が訪れている。イギリス指定建造物であり、現在、城の管理と運営のほとんどを行うのはスコットランド政府の外局であるヒストリック・スコットランドである。


title: エディンバラ城

text: 多くの城がそうであるように、エディンバラの要塞は軍事活動の中心地で、かつてはロイヤル・スコッツ連隊やロイヤル・スコッツ・ドラグーン・ガーズ連隊の本部があった。現在も城と陸軍のつながりは深く、朝6時から9時まで城の城門に歩哨が立ち、スコットランド王の宝冠の警護に当たっている。エディンバラ城はいまだにセレモニー用の駐留部隊のいる数少ない城である。


title: エディンバラ城

text: デイヴィッズ・タワーは、1376年にデイヴィッド2世により建設が委任された。当時の主流の建築であり、城の主要な入り口であったが、のち塔が宿泊する客人や貴族のため拡張され、原型の入り口はゲスト・ハウスに塗り込められた。


title: エディンバラ城

text: カトリックを信仰した女王メアリー1世は1567年にプロテスタントのボスウェル伯ジェームズ・ヘップバーンと結婚し、これに反対する貴族たちの大規模な反乱を引き起こした。反乱軍側に投降したメアリーはロッホ・リーヴン城へ監禁された。メアリーに忠誠を尽くす一部の貴族の助けを借り、彼女は城から逃亡しイングランドへ亡命した。エディンバラ城守護だったウィリアム・カークカルディーは1年余り城に立てこもった。幼王ジェームズ6世（のちのイングランド王ジェームズ1世）の摂政モートン伯ジェイムズ・ダグラスは、エリザベス1世より支援を受け、砲撃と銃撃でデイヴィッズ・タワーを崩壊させた。城の陥落後、ウィリアム・カークルディーは絞首刑にされ、ハーフ・ムーン・バッテリーを含む多くが再建された。


title: エディンバラ城

text: ハーフ・ムーン・バッテリーは、古いデイヴィッズ・タワーの後に建設された砲台である。この壮大な防衛の設備は今日も城の東側を占める。かつてディヴィッズ・タワーの客室であった部分は、冬の間だけ軍事用ハトの小屋にされたりしていた。


title: エディンバラ城

text: スコットランド王家の宝冠や宝石類が展示されている。宝冠は1540年に作られ、スコットランド産の金、94個の真珠、10個のダイアモンド、33個の貴石と半貴石でできている。スコットランド王が代々戴冠してきた運命の石と呼ばれる『スクーンの石』も展示されている。この石は長くウェストミンスター寺院で保管され、イングランド、イギリスの代々の王が戴冠に用いてきたが、1996年にスコットランドへ返還された。


title: エディンバラ城

text: セント・マーガレット教会堂は、エディンバラ、また城内の中で最も古い建物である。12世紀に建設が始められた。デイヴィッド1世が、1093年にエディンバラ城で亡くなった母マーガレットに捧げ、王家の私用礼拝堂として建てた。


title: エディンバラ城

text: ロバート1世は、バノックバーンの戦いに敗れイングランド軍に捕らえられるのを避けるため、配下の司令官初代マリ伯に命じて城を破壊させた。しかし彼は行いを悔い教会堂の改修を依頼した。最大25人程度しか入らない教会堂だが、結婚式や洗礼式といった宗教行事に多く私用されている。


title: エディンバラ城

text: 8月に行われるスコットランド駐留部隊のパレードで、バグパイプとドラムを演奏し行進する。外国からパフォーマーを招待することもあり、2006年にはウガンダの孤児たちのコーラス隊が、2017年には日本から陸上自衛隊中央音楽隊が参加した。パレードのクライマックスは、バグパイプによる『ピルブロッホ』の独演である。


title: エディンバラ城

text: ワン・オクロック・ガンとは、日曜日以外の午後1時頃に、エディンバラ城に設置された大砲から打たれる空砲である。定刻の少し前になると兵士が登場し、儀式めいたやりかたで空砲を1発打つ。その時刻になると観光客が見物に集まる。


title: エディンバラ城

text: かつては口径18ポンドの前装式大砲を使用してきたが、1953年には当時のイギリス軍主力野戦砲であった25ポンド野砲に更新され、現在は新たにイギリス軍の主力野戦砲となったL118 105mm榴弾砲がその役目を担っている。


title: 安永聡太郎

text: 卒業後の1995年にJリーグの横浜マリノスに入団。その年に28試合に出場し、Jリーグ制覇を経験した。1997/98シーズンにはスペインのセグンダ・ディビシオンのUEリェイダ（ジェイダ、レリダ）にテスト入団を経て期限付き移籍、34試合に出場し4得点を挙げた。1998年6月、横浜Mに復帰。同年9月末には日本代表候補に選ばれ、合宿に参加。


title: 安永聡太郎

text: 1999年には清水エスパルスに移籍金約9千万円で完全移籍。ゴール数は少なかったが、レギュラーとして活躍した。特に1999年Jリーグ2ndステージでは、2位の横浜FMとの直接対決になった第14節で決勝ゴールを決め、清水は初のステージ優勝を決めた。2001年9月、ゼムノビッチ・ストラヴゴ監督の練習方針をマスコミを通して批判し、約1ヶ月間の謹慎処分を受けた後、残留争いに苦しんでいた古巣横浜F・マリノスに翌年1月末までの期限付き移籍の形式で復帰。清水との契約が終了した翌年は横浜FMに移籍。2002年シーズン途中にラザロニ監督と衝突し、紅白戦に参加することも許されなくなり、2002/03シーズンには再びスペイン・セグンダ・ディビシオンのラシン・フェロルに期限付き移籍した。フェロルでは、12試合に出場して1得点を挙げ、チームから高評価を得るが横浜FMのチーム復帰依頼により日本へ戻る。2004年の暮れにクラブから戦力外通告を受け柏レイソルへ移籍。


title: 安永聡太郎

text: 2006年10月29日には横浜FMでのチームメートだった柳想鐵との合同引退試合として「横浜F・マリノスOBチーム対静岡県連合スターズ」が開催された 。これは「横浜F・マリノスみなとみらい21トレーニングセンター」（マリノスタウン）の開場記念試合ともなった。


title: 安永聡太郎

text: 引退後は、2007年から日本サッカー協会が進めているJFAこころのプロジェクト（ユメセン）の専属講師として、日本全国の小学校などでサッカー教室を開催しながら、衛星放送のWOWOWで放映されるリーガ・エスパニョーラ（スペイン1部リーグ）の試合中継やダイジェスト番組で解説者を務めている。