title: ラグビーユニオンのポジション

text: しかし、最近では選手がオールラウンダー化する世界的流れの中で、バックスのように走力も求められるようになっている。運動量を増す現代のラグビーユニオンでは、PR・HO・LOのタイトファイブの運動量が勝負の鍵とまで言われる。


title: ラグビーユニオンのポジション

text: 相手フォワードと直接組み合う最前線のフロントローはプロップ2人とそれを間でつなぐフッカー1人の計3人、2列目のセカンドローはその3人をすぐ後ろでサポートするロック2人、そして元々3列目のフランカー2人がそれぞれ2列目のロックの外側のほぼ真横に上がり、ナンバー・エイト1人が最後方に位置するようになっている（3-4-1システム）。詳細は、スクラム (ラグビー)を参照。


title: ラグビーユニオンのポジション

text: バックスとは、フォワード以外のスクラムハーフ (1人)、スタンドオフ (1人)、センタースリークォーターバック (2人)、ウイングスリークォーターバック (2人)、フルバック (1人)の7人のプレーヤーの総称で、9番から15番までの選手のこと。


title: ラグビーユニオンのポジション

text: その中でも9番と10番の選手をハーフバックスもしくはハーフバック団と呼び、11番から14番までの選手はスリークォーターバックス (three quarter backs; 日本語に訳すと「4分の3のバックス」という意味)、そして15番はフルバックと言う。


title: ラグビーユニオンのポジション

text: バックスは、フォワードが獲得したボールを前に進め、最終的に得点につなげるのが役割。体格的にはフォワードに劣るが、足が速く、パスやキックなどのテクニックに優れた選手が多い。守備ではタックルで相手の攻撃を防ぐ。


title: ラグビーユニオンのポジション

text: スクラムハーフ（9番）とスタンドオフ（フライハーフ、10番）は、ポジションを8分割したとき4/8列目と5/8列目（の前側）に来るため、合わせて「ハーフバックス」と呼ばれる。国によってはスタンドオフ（10番）を「ファイブエイス (five-eighth)」と分けて呼び、スクラムハーフ（9番）のみを「ハーフバック」と呼ぶこともある。


title: ラグビーユニオンのポジション

text: ポジションを8分割したときに 6/8 = 3/4（スリークォーター）に位置するため（かつては7列目にSE〈セブンエイス―7/8〉というポジションが存在した）、11番から14番までの4人をスリークォーター・バックス (TB) と呼ぶ。国によっては、最も前方の12番を「セカンド・ファイブエイス (second five-eigths、2段目の5/8。スタンドオフの後ろに位置する)」と分けて呼ぶ場合もある。


title: 控除

text: 労働者に支払われる賃金（給料、賞与、各種手当など）は、労働基準法第24条の規定により「原則として賃金の全額について支給する」こととされるが、その他の法律の規定により支払われる賃金から、税金や保険料など特定の金額を差し引いて支給される。


title: 控除

text: 賃金から税金や保険料などを控除することを「天引（き）」ともいうが、もともと天引とは金銭消費貸借において、その期間の利息をあらかじめ差し引いた金額を貸し付け、期間満了時に貸し付け金額全体を返済するというものである。


title: 控除

text: 税において控除は、一定の要件に該当すること（医療費、住宅ローン、保険料の支払いなどで税負担が大きくなるなどの理由から）で、本来支払うべき税額から若干無税できる金額のことを指し、所得控除・特別控除など課税標準を計算する途中で控除されるものと、税額控除など課税標準に税率を乗じて計算された金額から控除されるものに大別される。


title: 矢場とん

text: 店名は創設時の名称「矢場のとんかつ」を略称したことから。矢場とは本店所在地の矢場町のことで、現在の大須にあたる。店舗は愛知県に12店（うち名古屋市内に9店）、大阪府に4店、東京都に2店、三重県、富山県に各1店存在する。かつては福岡県にも1店舗存在していたが閉店した。


title: 矢場とん

text: メニューには、みそカツ丼の他、鉄板とんかつ、わらじとんかつ、串かつなどがある。定食屋だった頃の名残りで、カレーライスもメニュー表に掲載されており、このカレーライスは創業当時からあるメニューでもある。なお、2009年（平成21年）2月中旬、名古屋の食品卸会社・トーカンと共同開発した「矢場とんのなつかしカレー」が発売されている。


title: 矢場とん

text: 矢場とんのみそだれは、一般的などろりとした黒に近い色のものではなく、さらりとした茶色に近いクドみのないもので、載せるというより浸ける。みその旨みが豚の身や脂の甘さを引き立たせる。地元の人が日頃よく食べるみそかつよりライトな味わいのものであり、本物の赤みそだれに慣れていない観光客向けと言える。


title: 矢場とん

text: CMに関して、2011年（平成23年）頃まではキャンペーンなどを中心にラジオCMを流す程度だったが、2012年（平成24年）途中頃からオリジナルソングを作成・TVCM、ラジオCM（オリジナルソングをそのまま放送）を放送している。


title: 矢場とん

text: ただし、「横綱ぶた」という正式な名前はあまり使われず、公式ホームページ上でも「ブーちゃん」と呼んでいることがある。利用客も「ブタちゃん」「ブー」「トンちゃん」「トン様」など様々に呼んでいる。横綱ぶたのイラストのついたTシャツ、タオル、マグなどのキャラクターグッズも店で販売している。


title: 矢場とん

text: 本店限定であるが、横綱ぶたTシャツを着て来店すると串カツ1本の無料サービスを実施していた時期があった。2007年（平成19年）10月現在は、Tシャツ着用で来店すると、長島店を除く全店で着てきた人だけが知ることの出来る『美味しいサービス』が受けられる。


title: 矢場とん

text: 矢場とんは地元のプロ野球球団である中日ドラゴンズとの関係が深いことでも知られる。星野仙一をはじめ、矢場とんに通った歴代の選手が寄贈したユニフォームが店内に飾られている。ドラゴンズがナゴヤ球場を本拠地としていた時代には同球場で矢場とんの「みそかつ弁当」が販売されていた。ナゴヤドーム移転後もしばらくは販売されていたが2・3年で諸事情により発売中止、その後2010年（平成22年）8月から発売が再開されている。


title: 矢場とん

text: 弁当の発売が中止になった時期からは関係がやや疎遠になっていたが、2006年（平成18年）になって店名に因み「8810（やばとん）」の背番号のドラゴンズのユニフォームを着た横綱ぶたを描いたタオルが発売された。


title: 矢場とん

text: また、ナゴヤドーム（バンテリンドーム名古屋）で開催するドラゴンズの公式戦で試合ごとに協賛する「ゲーム・スポンサー」に参加しており、その時の試合には「名古屋名物みそかつ矢場とんナイター」とタイトルが付けられている。


title: 矢場とん

text: 2008年（平成20年）、韓国のソウルに矢場とんの模倣店「YABATON」が営業し、無断で商標登録を行っていた。名古屋の矢場とん側は韓国の特許庁に異議を申し立てるも、韓国では有名ではないとして申し立ては認められなかった。


title: 矢場とん

text: 矢場とんはカンボジア小学校建設プロジェクトを実施している。これは、2002年（平成14年）にカンボジアのアンコール・ワットを訪問した、女将の鈴木純子の発案である。物乞いをする子どもたちの姿に衝撃を受けて「カンボジア小学校建設プロジェクト」を開始した。店内に募金箱を設置し集まった寄付金や協賛企業の支援金を原資として、カンボジアに小学校を建設。2008年（平成20年）9月10日現地で初めて開いた小学校の開校式が行われた。2019年（平成31年）4月現在で5校の小学校を開校している。


title: PR TIMES

text: 株式会社PR TIMES（ピーアールタイムズ、）は、東京都港区に本社を置く日本のPR会社。同名のプレスリリース配信サービスの運営や、企業の広報・広聴活動の支援を主な事業とする。2005年12月に設立、2018年8月に東証マザーズから東証一部に市場変更。株式会社ベクトルの子会社。JPX日経中小型株指数の構成銘柄の一つ。


title: PR TIMES

text: 企業や官公庁、自治体などが作成した報道機関向けの発表資料・プレスリリース（ニュースリリース）を広く配信するサービス「PR TIMES」を運営している。同名の配信サイトはメディア関係者に加え、一般人も閲覧できる。


title: 銀時計

text: 普通、銀色に見えることから、一般の懐中時計を意味することもある。これは、高価とされた懐中時計を持っている人を対象として、敬意や揶揄から銀製でなくとも、敢えて「銀時計を持っている」などと言うこともあった。日本にもかつては金山や銀山があり、金貨や銀貨も流通し、銀は一般にも馴染みや憧れの金属であったことにちなむ。


title: 銀時計

text: 明治維新から第二次世界大戦までは、帝国大学、学習院、商船学校、陸軍士官学校や陸軍騎兵学校等軍学校において、成績優秀者（首席・次席）に対して、天皇からの褒章として銀時計が授与された。天皇（または代理）から、臨席の卒業式で与えられ、至高の名誉と見なされた。銀時計を授与された者は「銀時計組」と呼ばれた。


title: 川田正子

text: 川田 正子（かわだ まさこ、1934年7月12日 - 2006年1月22日）は、日本の童謡歌手。幼少期より日本で最も伝統のある児童合唱団音羽ゆりかご会に所属し、童謡作曲家の海沼實（のちに継父となる）に師事して才能を開花させ、童謡や唱歌を数多く歌唱。甥にあたる現音羽ゆりかご会会長の作曲家三代目海沼実らによって顕彰され、没後も童謡界のカリスマとして根強い人気を誇る。


title: 運動強度

text: 酸素摂取量による強度表現には、カロリー消費量を簡単に計算できるという長所がある。しかし、酸素摂取量は測定するには機材が必要であり、また、実際の運動時には生理的な反応を考慮する必要がある。このため、運動指導の現場では心拍数を用いることが多い。


title: 運動強度

text: 一般にはカルボーネン法の50%〜70%で有酸素運動としての運動効果が得られる。70%以上で、無酸素運動としての運動効果が得られる。また、身体活動量の少ない人、心肺機能が低下している人では、40%〜49%で心肺機能の改善がみられる。


title: 運動強度

text: 筋力・筋持久力トレーニングでは何らかの負荷を用い、負荷の大きさをkgで表す。1回のみ行える負荷を最大挙上重量あるいは1RMと呼ぶ。RMとは、Repetition Maximum の略で日本語では最大反復回数という。1RMは1回のみ挙上できる重量（すなわち最大挙上重量）、2RMは最大2回繰り返して挙上できる重量である。


title: マルク・デュトルー事件

text: マルク・デュトルー事件は、1996年にベルギーで発覚した少女拉致監禁・殺人事件。少なくとも6人の少女を誘拐し、地下壕に閉じ込めて強姦、共犯の男1人を含む計5人を殺害した罪で、2004年に終身刑が言い渡された。被害者のうち2名は救出され、2名は犯人が別件で逮捕収監中に餓死、ほか2名と共犯の男はドラッグを打たれ、生き埋めにされ殺害された。


title: マルク・デュトルー事件

text: ベルギー人の自称電気工、マルク・デュトルー（Marc Dutroux, 1956年生まれ）は1989年に連続強姦犯として逮捕され、懲役13年の判決を受けて収監されたが、模範囚であったことを理由に、わずか3年後の1992年に釈放された。その際、獄中でPTSDとなったとして政府を訴え、毎月26万円程度の医療年金を受け取っていた。


title: マルク・デュトルー事件

text: その3年後、1995年にリエージュで8歳の少女2名を誘拐し、犯人の自宅地下に監禁した。その2か月後、オステンドの海岸にバカンスに来ていた17歳と19歳の2人を拉致監禁した。この10代の2人はほどなくしてドラッグを打たれて窒息死させられたと見られている。


title: マルク・デュトルー事件

text: 1995年末に犯人が車両窃盗の容疑で逮捕され、半年間刑務所に入ったため、8歳の2人はこの間に餓死したものと見られている。犯人の妻は、食事を与えるよう犯人から命じられていたが、被害者を見るのが怖くて、地下室に行けなかったとのちに証言している。


title: マルク・デュトルー事件

text: 出所後、2人が亡くなっていることを知った犯人は、2か月後の1996年5月に、12歳のザビーヌ・ダルデンヌを下校途中に拉致監禁し、強姦を続けた。同年8月に、さらに14歳の少女を路上で拉致したが、このとき通行人が犯人の車を目撃したことから、4日後に逮捕された。2人の少女は救出され、犯人の妻と犯行を手伝った男2名も逮捕された。


title: マルク・デュトルー事件

text: 逮捕後、事件が報道されると、国民の警察に対する不満が噴出した。レイプ犯を刑期途中で釈放したこと、犯人の自宅を訪ねた際に少女の声を聞いたにもかかわらず、監禁に気づかなかったことなどから、1996年10月には警察の怠慢と司法制度に抗議する市民デモ「白の行進」が行なわれ、ベルギー国民の3%に当たる30万人近い人々が参加した。


title: マルク・デュトルー事件

text: 捜査が遅々として進まない中、救出された被害者2名が証言台に立つことを決心し、2004年に裁判が行なわれ、犯人マルクに終身刑、妻と共犯者の一人にそれぞれ30年と25年の懲役が言い渡された。マルクはこの裁判で、もう一人の共犯者であるミシェル・ニウール（Michel Nihoul）が政財界の小児性愛者向け児童ポルノ・売春の秘密組織の一員であり、自分はそのために拉致監禁したと主張していたが、その証拠はないとされ、ニウールは麻薬取引の罪のみが課せられた。懲役5年の判決が出たが、2006年に釈放されている。


title: マルク・デュトルー事件

text: 捜査当初より、事件の背後に、警察関係者や政府高官などを含む富裕層向けの小児性愛ネットワークの存在が疑われていた。2004年の裁判では、マルク自身が「一連の犯行はその組織への女性調達のため」と主張したが、判決では証拠不十分として却下された。BBCが証言者のインタビューを含むドキュメンタリー番組を制作したほか、現在も一部で根強く疑惑が囁かれているが、モラル・パニックや陰謀論とする見方もあり、真実はわかっていない。


title: がんす

text: かまぼこ（蒲鉾）原料のすり身に野菜や一味唐辛子などを混ぜ、長方形に成形し、パン粉を付けて揚げた製品。魚ロッケ（佐賀県、大分県、山口県）や赤天（島根県）などと同じ魚カツの一つ。薩摩揚げ（鹿児島県など）やじゃこ天（愛媛県など）と異なり、形状は基本薄く表面にパン粉をつけて揚げている。きつね色に揚がったパン粉の香ばしさとサクサクとした食感、野菜の甘味などが合わさった後を引く食味が特徴。


title: がんす

text: 生産している蒲鉾屋の軒数自体は減っているが、現在も広島市西区の一部地域や呉市広、大崎上島でがんすは作られ、地元のスーパーマーケットなどで販売されている。また広島県外では、瀬戸内海の対岸の愛媛県や西隣の山口県岩国市、そして北側の島根県出雲市でも近年製造販売する業者が存在する。


title: がんす

text: 広島県呉市、広島市西部などではメジャーな食べ物だったが、広島市内中心部ではマイナーな食べ物とされていた。広島市内でも存在を広めたのはご当地アイドル「がんす娘。」だと言われている。以来、広島県中心部の鉄板焼き屋や居酒屋ではポピュラーなメニューとなり、近年には多くのお店で「広島名物」として取り扱いが広がっている。


title: がんす

text: 呉市の三宅水産は、がんすを1950年代から製造しており、蒲鉾向けのすり身の余りにタマネギや一味唐辛子を合わせて作ったのが始まりだった。バブル崩壊後、蒲鉾の消費量が減り、呉以外ではあまり知られていなかったがんすに着目して、2006年からがんす娘。を広島市内のスーパーマーケットや駅頭、広島空港（三原市）などに派遣して対面販売や㏚に力を入れたところ知名度や売上高が増し、蒲鉾をしのぐ主力商品となった。2020年代においては、東京都内でも広島産品アンテナショップで販売されたり、広島出身者が経営する居酒屋やお好み焼店でメニューに並んだりしている。


title: 日本の地方議会議員

text: 「普通地方公共団体の議会の議員の選挙権を有する者」の中に「引き続き3ヶ月以上その市町村の区域内に住所を有する者」があるため、1983年12月1日の最高裁の判決では、住民基本台帳で3か月以上当該住民として記録されているものであっても、現実に当該自治体の住所に居住していない者は地方議会議員の被選挙権を有さないとしている。


title: 日本の地方議会議員

text: だが、1991年（平成3年）4月の選挙で選出された兵庫県議会議員、神戸市議会議員、西宮市議会議員、芦屋市議会議員は、1995年（平成7年）1月17日の阪神・淡路大震災の被害が甚大だった影響を考慮して同年4月に実施されるはずだった統一地方選挙の実施より復興を優先するため、特例法により選挙が6月に延期されて議員の任期も2ヶ月延長したことで、議員任期が4年2ヶ月になった例がある。


title: 日本の地方議会議員

text: 最高裁判所は、地方議会議員に対する3日間の出席停止の懲罰議決の効力が争われた事件で、「自律的な法規範を持つ社会ないし団体に在っては、当該規範の実現を内部規律の問題として自治的措置に任せ、必ずしも、裁判にまつを適当としないものがある」として、この出席停止の懲罰はこれにあたると解していた。しかし、令和2年11月25日大法廷判決で、「出席停止の懲罰の性質や議員活動に対する制約の程度に照らすと、これが議員の権利行使の一時的制限にすぎないものとして，その適否が専ら議会の自主的，自律的な解決に委ねられるべきであるということはできない。」として出席停止についても司法審査の対象となることを認めるに至った。除名処分については「議員の身分の喪失に関する重大事項で、単なる内部規律の問題にとどまら」ず、市民法秩序につながる問題であるから、司法審査が及ぶとしていた。


title: 日本の地方議会議員

text: なお、国会議員の場合については、各議院に憲法上高度の自律権が保障され、憲法自身が各議院に資格裁判の争訟権を付与していることから、除名や登院停止についても司法権は及ばず、議院の判断が最終的なものとなると解されている。


title: 日本の地方議会議員

text: 多くの市町村（特別区を含む。以下、同じ。）においては複数回当選し議員の職責を果たした者に対して、落選または引退により議員の身分を失った場合に、一定の要件（市町村により異なるが、在職期間8年から12年程度）を満たしていることを条件として、議員待遇者の資格を付与する。議員待遇者の特典は市町村により異なるが、感謝状、記念章或いは議員待遇者記章、名誉議員の称号授与、市町村の行なう式典への招待、死亡の際における相当の礼をもってする弔慰、その他市町村長が必要と認める事項などの待遇が定められている（※複数の事例をまとめて例示）。


title: 恵那山

text: 恵那山（えなさん）(胞衣山・胞山）は長野県阿智村と岐阜県中津川市にまたがる、木曽山脈（中央アルプス）の最南端の標高2,191 mの山である。日本百名山及び新・花の百名山に選定されている。岐阜県は胞山県立自然公園に指定している。


title: 恵那山

text: 中津川の市街地を見下ろすようにそびえ立ち、そして濃尾平野や岡崎平野、さらに遠く伊勢平野の広範囲の地域から、その大きな櫛形の山容を望むことができる美濃の最高峰である。山頂の標高2,191 mの最高点の南東には、一等三角点、展望台、恵那神社奥宮本社がある。山頂展望台は、周囲にトウヒやコメツガなどの背が高い針葉樹林があるため、展望はあまり良くない。中津川の支流である黒井沢からの登山道と主稜線の合流点には、恵那山頂避難小屋があり、その裏の岩場からは、北アルプス、御嶽山、中央アルプス、南アルプス、富士山などの展望が得られる。


title: 恵那山

text: 北東にある富士見台高原の真下を、中央自動車道の恵那山トンネルが通っている。北山麓には中山道の馬籠宿と妻籠宿がある。馬籠で生まれ育った島崎藤村が幼少時代に眺めていた山であり、『夜明け前』で描かれている。また、プロレタリア文学の葉山嘉樹の『セメント樽の中の手紙』にも登場する。


title: 恵那山

text: 古くは胞衣山(胞山)と呼ばれ、また角度により船を伏せたように見える事から舟覆伏山 (ふなふせやま) などとも呼ばれた。松平君山の吉蘇志略で「天照大神がここで降誕され、その胞衣（えな）がこの山に埋められた」と記載されており、これが山名の由来とされている。信州側では「野熊山」とも呼ばれていた。


title: 恵那山

text: 山の上部はウラジロモミ、コメツガ、トウヒなどの針葉樹林帯である。江戸時代の初期までは西面がヒノキやモミなどの美林であったが、その後の乱伐により荒廃した。他の斜面では、林道が整備されスギやカラマツなどが植林されている。登山道では、イワウチワ、サラサドウダン、シャクナゲ、ショウジョウバカマ、ズダヤクシュ、バイカオウレンなどの花が見られる。


title: 恵那山

text: 恵那山周辺地域ではこの山に天照大神が産まれた時の胞衣 (えな) を納めたという伝説が残っており、この山の名前の由来ともなっている。また古事記で日本武尊が科野峠 (神坂峠) で拝したのも恵那山の神である。


title: 恵那山

text: 江戸時代中期には毎年修験道者が礼拝に訪れ、前夜に恵那神社で禊ぎをして登山を行っていた。また明治から大正時代にかけては道路や登山道が整備された事により恵那講が流行し、白装束を来た一般人が多く訪れるようになった。


title: 恵那山

text: 毎年4月29日頃に、富士見台高原の神坂小屋付近にて、阿智村と合同で安全を祈願する開山祭が開催されている。1893年（明治26年）5月11日に、英国人のウォルター・ウェストンが恵那山に登り、恵那山を全世界に紹介した。これを記念して、毎年5月11日に中津川市観光協会により、ウエストン祭が開催されている。冬期には積雪があり、春先の残雪期にも注意が必要である。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 氷と炎の歌の登場人物（こおりとほのおのうたのとうじょうじんぶつ）では、ジョージ・R・R・マーティン著のファンタジー小説シリーズである『氷と炎の歌』の中に現れる主要な登場人物のうち、ウェスタロスの諸名家の一員ではない人物を説明する。諸名家の登場人物は氷と炎の歌の諸名家で説明されている。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 視点人物であるサー・アリス・オークハートは、ロバート・バラシオン王、その息子のジョフリー・バラシオン王、その弟のトメン・バラシオン(トンメン・バラシオン)王の〈王の盾〉(近衛騎士団)の騎士である。後にミアセラ・バラシオンに同行してドーンに行く。 アリアン・マーテル(アリアンヌ・マーテル)に誘惑されて、ミアセラが玉座を主張することを支持する。〈王の盾〉は結婚できないが、ミアセラに特別に許してもらうと、アリアンは約束する。この陰謀が明るみに出た時、サー・アリスは投降を拒否し、プリンス・ドーラン(ドラン)の衛士長(衛兵隊長)のアリオ・ホターに殺される。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: オークハートは、ジョフリーの〈王の盾〉の中では優しいほうである。ジョフリーが サンサ・スタークを打ち据えることをすべての〈王の盾〉の騎士にも命じる時、マーリン・トラント、ボロス・ブラウント、マンドン・ムーアそしてプレストン・グリーンフィールドは良心の呵責も疑問もなく命令を実行するが、サー・アリスは、まず命令に抗議した後で、できるだけ軽くサンサを打つ。『ゲーム・オブ・スローンズ』には登場しない。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ヴィセーリス1世の〈王の手〉であったオットー・ハイタワーの娘であり、キングズランディングの〈赤の王城〉で育つ。やがて老王の後室となりエイゴンを含む子たちをもうける。王の死後に父と組み、王都に不在であった後継ぎのレイニラ王女の代わりにエイゴンを後継の王とし、諸名家を巻き込んで多くのドラゴンの死を招きターガリエン家の衰退につながった〈双竜の舞踏〉と呼ばれる大規模な内乱を招く。『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』では、オリヴィア・クックが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: アリス・カースタークはロブにより処刑されたスターク家の旗主リカード・カースタークの娘であり、ラニスター家に囚われた兄ハリオン・カースタークに次ぐカースターク家継承権を持つ。父リカルドの死後、カースターク家城代である大叔父アーノルフ・カースタークは家の乗っ取りを図り、息子クレガンをアリスと結婚させようとする。そして自らはカースターク家の軍を率いてスタニスの下に参じることでラニスター家にハリオンを殺させ、その後はスタニスを裏切るつもりである。アリスはこの企みを挫くため、一人で〈壁〉に来てジョン・スノウの庇護を求める。ジョンはアリスを〈野人〉の名族であるゼン族の族長であるシゴーンと結婚させて、アリスの後ろ盾とするとともに〈野人〉と北部人の融和を図る。またジョンは、アリスを追いかけて〈壁〉に来たクレガンを牢に捕える。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じるが設定は大きく異なる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 視点人物であり、プリンス・ドーランの衛士長である。アリオは、もともとは自由都市ノーヴォスの出身である。大家族の末っ子として生まれ、斧使いのエリート護衛を訓練することで知られる、〈顎髭の導師たち〉なる組織に売られた。16歳で訓練を終えると、ノーヴォスのメラリオの家に売られた。メラリオがプリンス・ドーランと結婚した時には、彼女とその夫を守るためにドーンに旅し、それ以来ドーンに留まる。ホターはプリンス・ドーランに完全に忠実であり、アリアン・マーテルがミアセラ・バラシオンを七王国の女王に担ごうとした時には、アリス・オークハートを殺してアリアンの計画を阻止する。受けた命令に疑念を感じる時には、かつて立てた単純な誓いである「お仕えし、服従し、お守りします」を思い浮かべる習慣がある。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: アリザー・ソーンは〈壁〉の〈黒の城〉の意地の悪い武術師範である。〈冥夜の守人〉の新兵の訓練を担当する。もともとはターガリエン家の支持者であったが、同家がエダード・スタークおよびロバート・バラシオンによって滅ぼされたために、〈冥夜の守人〉と処刑のいずれかを選ばされた。ゆえにスターク家を強く憎む。ジョン・スノウが〈黒の城〉に来た時は、あらゆる機会を捕えてジョンを虐め、侮辱し、挑発する。ジョンが〈野人〉と行動を共にしてから戻ると処刑しようとするが、失敗する。ジョンが総帥に選ばれた後は、ジョンを暗殺する陰謀の中心になるが、その具体的な役割は不明である。アリザーは『ゲーム・オブ・スローンズ』においてが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: イグリットは〈野人〉(〈野性人〉)の女戦士である〈槍の妻〉であり、激しい気性と強い意志を持つ女である。〈野人〉には誘拐婚の習慣があり、最初の出会いでジョン・スノウに捕えられたため、〈野人〉たちはイグリットをジョンの妻と見なす。ジョンは最初のうちイグリットの誘惑を退けるが、やがて二人は愛人になる。ジョンは〈冥夜の守人〉の誓いとイグリットへの愛の狭間で悩むが、最終的に誓約を選び、〈冥夜の守人〉に戻って〈野人〉の軍の動きを知らせる。ジョンが逃げ出す時、イグリットはジョンを殺そうとする。イグリットは〈黒の城〉に対する攻撃にも加わるが、心臓を矢に射抜かれ、ジョンの腕の中で死ぬ。彼女の口癖は、「あんた何も知らないのね、ジョン・スノウ」である。イグリットは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、ローズ・レスリーが演じる


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: イリリオは自由都市ペントスの、豊かで強力な豪商(名士)、マジスターである。若い頃は腕の立つ傭兵であったが、著しく肥満し、二叉に分かれた黄色い口髭をしている。 ヴァリス(ヴェリース)の親友であり、協力し合って ターガリエン家を七王国の玉座に復帰させようとしている。物語の始まる前に、ヴィセーリス(ヴァイセリス)・ターガリエン と妹のデナーリス(デーナリス)を賓客として家に迎えていた。ドスラクの強力な軍を手に入れるために、デナーリスとカール・ドロゴの結婚をまとめる。婚儀では石化したドラゴンの卵を3個贈る。だがドロゴとヴィセーリスの死によって計画は失敗する。デナーリスを連れ戻すため、偽名を用いたバリスタン・セルミーとストロング・ベルウァスと3隻の船をクァース(カース)に送る。ティリオン・ラニスターをウェスタロスからひそかに運び出し、デナーリスのもとに向かうエイゴン・ターガリエンとジョン・コニントンと共に旅をさせる。『ゲーム・オブ・スローンズ』において が演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サー・イリーン・ペインはロバート・バラシオン王の首切り役人として仕えた ラニスター家の旗主(旗手)である。かつて エイリス・ターガリエン二世の治世の時、「タイウィン・ラニスターこそが真の統治者である」と言った時に、王の命で舌を切り取られた。口がきけず、あばただらけの顔であるために罪人に恐れられ、首切り役人としての役に立っている。ペインは極めて優秀な首切り役人であり、二の太刀をほとんど必要としない。ペインには人を殺す以外の人生がないと、物語の中で何度か語られている。ジョフリー王がエダード・スタークに死刑を宣告した時に、エダード公自身の大剣、”アイス”によってエダードを処刑する。大剣を自分のものとするが、後にはラニスター家のために溶かされ二振りの剣が作られる。右手を失ったジェイミー・ラニスター(ジェイム・ラニスター)の旅に同行し、左手での剣の稽古の相手をする。ジェイミーがペインを相手に選んだのは、ペインが話すことも書くこともできず、衰えた剣技のことを誰にも伝えられないためである。さらにジェイミーは過去の全ての罪、サーセイとの真の関係すらも、ペインに話すことになる。イリーン・ペインは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、ウィルコ・ジョンソンが演じる


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: “蜘蛛”とも呼ばれるヴァリスは、 ウェスタロスの鉄の玉座のために働く、得体のしれない諜報機関の頭、すなわちスパイの元締めである。流行の服装をまとう禿げ頭の太った宦官であり、いつも人に媚びるような女々しい態度をとるが、貴族にも庶民にも恐れられている。変装の名人であり、人格や見かけを自由に変えることができる。〈赤の王城〉(〈赤い城〉)の多くの秘密の通路に通じている。”小鳥たち”と呼ぶスパイはあらゆるところにいる。子供の頃は、旅回りの一座の俳優だったと言う。魔法使いに去勢されたと言い、ゆえに魔法と魔法使いを憎む。ペントスで盗賊の王として知られるようになり、イリリオ・モパティスの友人となった。情報収集の能力によって、エイリス・ターガリエン二世の宮廷で諜報機関の頭の地位に着き、〈小評議会〉の席を得た。それ以来、王国のために尽くしてきたと言う。シリーズを通して、七王国を弱体化させ、ターガリエン家が侵略しやすいように仕向ける。だが他の人々がヴァリスの意図に背いた行動をとり、その計画は複雑さを増す。ヴァリスは ティリオンが牢獄から脱出するのを手助けして以来、失踪する。その後、エイゴン・ターガリエンのウェスタロス侵略を揺るがしかねない指導力を発揮した、ケヴァン・ラニスターとパイセルを殺す。ヴァリスは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、コンリース・ヒルが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: マンス・レイダーの妻ダラの妹。〈野人〉による〈壁〉の攻撃が失敗して囚われとなる。〈野人〉には王族はいないとジョン・スノウが説明するにもかかわらず、スタニス(スタンニス)・バラシオンとその家来らはヴァルを”野人のプリンセス”と呼び、政略結婚させることも話に出る。ヴァルは極めて魅力的であるとされる。ジョンはヴァルを解放して、マンスの残軍を率いる〈巨人殺しのトアマンド〉を〈壁〉に連れて来るように送りだす。ヴァルは単騎で出発し、数週間後にトアマンドを連れて〈壁〉に戻る。『ゲーム・オブ・スローンズ』には登場しない。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ヴァーゴ・ホウトはクォホール出身の傭兵であり、〈勇武党〉(〈勇敢組〉)、またの名を〈血みどろ劇団〉と呼ばれる傭兵集団の隊長である。山羊の角をつけた兜によって、"山羊"とあだ名され、しばしば捕虜の手や足を斬り落として逃亡できないようにする。ラニスター家に味方した後、北部側に寝返り、〈ハレンの巨城〉 (ハレンホール)を占領し、ジェイミー・ラニスターの右手を斬り落とす。後にラニスター家の旗主グレガー・クレゲインが〈ハレンの巨城〉を占領し、ヴァーゴ・ホウトの手足を斬り落として死に至らしめる。『ゲーム・オブ・スローンズ』では登場せず、代わりにボルトン家の家臣ロックがその役割を果たす。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ウォルダー・フレイ公は90代で、いまだにフレイ家の家長であり、トライデント河にかかる〈関門橋〉(〈渡り場〉)の領主であり、双子城の城主である。川の渡し場を支配するフレイ家は渡し賃によって富裕で強大であり、 タリー家の旗主ではあるが主君を脅かす存在である。衰えを見せてはいるが、いまだに家政を実際に切りまわしている。虚栄心が強く、怒りっぽく、野望に充ち、信頼されていない。100人以上の子孫をもうけ、どの妻よりも長生きしたことで有名である。物語の当初では、8番目の妻と結婚している。家族の忠誠に非常に重きを置くが、その家族は彼のために無慈悲に人をあざむく。ウォルダーが死ねば、フレイ家の者は互いに殺し合うであろうと言われる。ウォルダー公はタリー家の旗主でありながら、エドミュア・タリーがロブ・スタークのために旗主を呼び集めた時には、リヴァーランに参じない。双子城がロブの軍の戦略的要地になった時、ウォルダーは娘とロブ、さらには孫とアリア・スタークの結婚をまとめることに成功する。だがロブがフレイ家の娘ではなくジェイン・ウェスタリングと結婚した時、激怒してロブへの支持を取り下げる。その後はタイウィン・ラニスターおよびルース・ボルトンと共謀してスターク家とタリー家を裏切る。代償としてエドミュアと娘のロズリンを結婚させることを装い、ロブとその主要な旗主を双子城におびき寄せる。婚儀の宴の間、フレイ家の者たちがロブと客を襲い、ロブ、キャトリン・スターク(ケイトリン・スターク)と北部軍の大部分を殺す。この裏切りは古来からの客の権利に関わる慣習を踏みにじるもので、〈釁られた婚儀〉(〈血染めの婚儀〉)として知られるようになる。そしてウォルダーは大手を振ってラニスター家に忠誠を誓い、報酬としてリヴァーランとタリー家の領地をせしめる。だがフレイ家は裏切り行為の代償を支払うことになる。無法者や北部人は虐殺の復讐として次々とフレイ家の者を殺し、かつての同盟者たちはフレイ家を軽蔑する。ウォルダー・フレイは、『ゲーム・オブ・スローンズ』において、デイビッド・ブラッドリーが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: エイモリー・ローチはラニスター家の旗主である。彼は、小さな目の豚のような顔を持つ太った残虐な人物として描かれている。ローチは〈ロバートの反乱〉の最後に起きた〈キングズランディングの略奪〉において3歳のプリンセス・レイニス(レーニス)・ターガリエンを冷酷に殺した。ローチは泣き叫ぶ幼女を父であるレイガー(レーガー)のベッドの下から引きずり出して刺し殺した。〈五王の戦い〉で、ローチはリヴァーランドを略奪する襲撃隊の隊長となる。ローチの襲撃隊は、たまたまアリア・スタークが密かに混じっていた、ヨーレンの〈冥夜の守人〉(〈夜警団〉)の新兵までも攻撃し、ヨーレンを殺す。ルース・ボルトンが〈ハレンの巨城〉をとった時にローチは捕えられ、ルース・ボルトンとその部下の娯楽のために、熊に餌として与えられる。アリアも現場にいてローチの死を目撃し、ローチを殺した熊は「大きくて真黒だ、ヨーレンみたいだ」と思う。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じるが、熊ではなくジャクェン・フ=ガーによって殺される。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: エディソン・トレットはドロラス・エッド(陰気なエッド)とも呼ばれ、トレット家出身の従者で〈冥夜の守人〉の雑士(執事隊員)となる。〈最初の人々の拳〉での〈亡者〉との戦いを生き残り、仲間と共に〈クラスターの砦〉に辿り着く。その後は〈総帥〉の雑士となる。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: オベリン・マーテルの愛人。ドーン出身の落とし子。〈砂蛇〉のうち年少の4人の母である。オベリンとともにキングズランディングに同行し、目の前でグレガー・クレゲインに殺されるところを見る。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではインディラ・ヴァルマが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: オシャは〈異形〉(〈異形人〉)から逃れて〈壁〉の南側に来た〈野人〉の女である。スターク家の家来に見つかり、ウィンターフェルに連れて来られる。下女として雇われ、一定の自由が与えられる。ブラン・スタークと親しくなり、しばしば助言をする。シオン・グレイジョイがウィンターフェルを占領した時、忠誠を誓って欺いて、ブランと弟のリコンの脱出を助ける。その後リコンと共に身を隠して北部を旅するが、後に食人族の住むというスカゴス島にいることがわかる。オシャは『ゲーム・オブ・スローンズ』でナタリア・テナが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 南部総督タイレル家の旗主でオールドタウンの領主ハイタワー家出身であり、ヴィセーリス1世の〈王の手〉となる。王妃エイマ・アリンの死後、男子優先原則に背き、政敵である王弟デイモン王子ではなくレイニラ王女を後継ぎとするよう進言する。娘のアリセントを王の後室とし、今度は娘の生んだエイゴン王子がレイニラ王女に代わり後継ぎとなるよう策謀するも、王の逆鱗に触れて職を解かれる。数年後、後任のライオネル・ストロングが死亡したために〈王の手〉に復帰し、衰弱した王に代わって娘とともに政治を取り仕切る。娘とともに〈双竜の舞踏〉を引き起こす。『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』では、リス・エヴァンスが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: カール・ドロゴは、自由都市の先の草原に住む、すぐれた馬の乗り手で略奪者である部族国家ドスラクのカール、すなわち族長である。熟練した戦士であり、いまだ戦いでは負けたことがない。ヴィセーリス・ターガリエンは豪商マジスター・イリリオと共謀して、ウェスタロスの侵略に味方させるために、デナーリス・ターガリエンをドロゴと結婚させる。ドロゴはデナーリスを気に入り妻とする。戦士たちには恐ろしい族長として接するものの、ドロゴは親切で思いやりのある夫であることがわかる。妊娠したデナーリスの命を狙う試みが失敗した後、ドロゴはターガリエン家と息子のために七王国を取り戻そうと、ウェスタロスを侵略することを誓う。だがヴィセーリスは無礼のあまり、ドロゴに殺されることになる。ドロゴは妻のために約束を守ろうとし、兵站準備のために村や他のドスラクの一族を襲撃するが、敵の族長に傷を負わされる。傷は化膿して、ドロゴは落馬し、戦士のほとんどは去る。デナーリスは彼を回復させる呪文のために、知らずに胎児を犠牲にしてしまうが、ドロゴは意識のないままとなる。デナーリスは憐みからドロゴを窒息死させ、その火葬の薪の炎が、ついにドラゴンの卵を孵化させることになる。デナーリスはお気に入りの強く黒いドラゴンを、ドロゴにちなんでドロゴンと名付ける。ドロゴは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、ジェイソン・モモアが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 鎧骨公は〈がらがら帷子〉とも呼ばれる、マンス・レイダー配下の野人の頭領である。骨でできた鎧を着る。メリサンドルの魔法によりマンスに見せかけられて処刑される。『ゲーム・オブ・スローンズ』では、エドワード・ドグリアーニおよびロス・オヘネシーが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: かつて生きている人間に非倫理的な実験を行ったことで鎖を剥奪された元メイスター(マイスター)である。かつて妖術を行ったとも噂される。傭兵集団である〈勇武党〉の一員として物語に登場する。優れた治療の技でジェイミーの腕の傷の壊疽が広がるのを抑える。〈勇武党〉を去り、キングズランディングの宮廷に出仕し、そこでサーセイ・ラニスターを説得して、瀕死のグレガー・クレゲインに実験を行う。その知識を利用して囚人を拷問し、サーセイに気に入られる。ヴァリスの失踪の後、サーセイはついに彼を諜報機関の頭の後釜に据える。無敵の剣士サー・ロバート・ストロングを創造し、〈王の盾〉の一員とする。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではアントン・レッサーが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 〈壁〉の向こう側に住む野人で、〈クラスターの砦〉と呼ばれる大きな住居にすむ。多くの妻を抱え、その間に生まれた娘もまた妻とする。男の子が生まれた場合は森に捨てる。〈冥夜の守人〉とは友好関係にあり、ジオー・モーモントの率いる偵察隊は〈クラスターの砦〉で休息し、食料を分けてもらう。偵察隊が〈最初の人々の拳〉での戦いで大敗した後、不満分子はクラスターが十分に食料を分けないと憤り、反乱を起こしてクラスターとジオーを殺す。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではロバート・パフが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: グレイ・ワーム、〈灰色の蛆〉はデナーリス・ターガリエンに仕える去勢された歩兵の〈穢れなき軍団〉(〈無垢軍団〉)の司令官である。デナーリスがアスタポア (アスタポール）で〈穢れなき軍団〉を手に入れる以前は、各兵士は固定した名前を持たなかったが、グレイ・ワームは自らこの名前を選ぶ。デナーリスは〈穢れなき軍団〉に自分たちの司令官を選ばせ、グレイ・ワームが選出される。デナーリスの信頼する側近となり、ミーリーン(ミイリーン)の侵略に参加する。『ゲーム・オブ・スローンズ』においてはが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: スターク家の旗主であり、〈最後の炉端城〉(ラスト・ハース城)の城主、アンバー家の当主であり、その巨大な体躯ゆえに”グレイトジョン”と呼ばれることが多い。ロブ・スタークが旗主を呼び集めた時に、家来たちをウィンターフェルに連れて来る。最初は若い公の権威に挑戦するが、ロブの大狼グレイウィンドに二本の指を噛み切られたあとは、ロブの最も熱烈な支持者となる。ロブの軍の先陣を南に率いて〈ささやきの森の合戦〉と〈野営地の合戦〉に参加する。リヴァーランが解放された後、ロブを北の王であると宣言する最初の貴族となる。〈釁られた婚儀〉を生き延び、双子城でフレイ家の捕虜になっていると信じられている。グレイトジョンは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、が演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サー・グレガー・クレゲインはクレゲイン家の家長で、サンダー・クレゲインの兄であり、ラニスター家の旗主である。グレガーは8フィート (2.4m)の身長、30ストーン(190kg)もの体重であり、体のほとんどが筋肉で驚くべき膂力を発揮する。”馬を駆る山”あるいは単に”山”とあだ名されている。その板金鎧はあまりに分厚く重いため、他人にはそれを着て戦うどころか動くことすらできない。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: その体の大きさと強さのゆえに、極めて強力な戦士であり、残酷性と獣性は恐怖の的である。弟サンダーが7歳の時、12歳のグレガーのおもちゃを盗ったため、グレガーはサンダーの顔を火鉢に押しつけ、火傷を負わせた。噂によれば、グレガーは父親、妹、そして最初の二人の妻を殺し、その城は不気味な所で、召使は説明のつかない失踪をし、番犬さえも広間に入るのを恐れると言う。グレガーは数えられないほどの強姦と殺人を行うが、最も悪名高いのは、〈ロバートの反乱〉において、ラニスター家がキングズランディングを略奪した時の行為である。グレガーは幼児であったエイゴン・ターガリエンの頭を壁に叩きつけて殺し、ドーンのプリンセス・エリアを暴行して殺した。息子の血と脳漿がついた手でその母を犯し、殺したのである。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 〈五王の戦い〉の間、 タイウィン・ラニスターに リヴァーランドに送りこまれ、襲撃隊を率いる。グレガーの一隊は、焼き討ち、暴行、拷問、無実の村の皆殺しを行う。ベリック・ドンダリオンがグレガーを捕えるために送りこまれるが、待ち伏せされて殺される。一時期は正体を知らずにアリア・スタークを捕虜にしていたため、アリアの章はグレガーの残虐行為の直接の報告ともなる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ティリオン・ラニスターがジョフリー・バラシオン殺害の件の潔白を証明するために決闘裁判を要求した時、ティリオンを告発した摂政太后サーセイは、グレガーを自身の擁護者に指名する。オベリン・マーテルは、姉エリアを殺された復讐の機会と見てティリオンの擁護者となる。決闘でオベリンは毒を塗った槍でグレガーを刺すことに成功する。グレガーはエリアを殺したことを認めるが、オベリンの頭蓋骨を潰して殺し、決闘裁判に勝つ。だが毒によって、グレガーは長く苦痛に充ちた死を迎える。死の淵で意識を失い、グレガーはクァイバーンの医学実験のために地下牢に運ばれ、それ以来その姿は見られていない。グレガーの頭蓋骨は、エリア、エイゴン、そしてオベリンの死の償いとしてマーテル家に与えられる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サムウェル(サム)・ターリーは視点人物であり、河間平野のタイレル家の旗主である、ホーンヒルの領主ランディル・ターリー公の長男である。臆病で、太っていて自信不足であるが、知的で思慮深い。父はサムに失望し、世継ぎの座を奪って〈壁〉に追放し、弟を後継ぎとする。〈冥夜の守人〉の〈誓願の兄弟〉(ブラザー)に加わった当初は新兵仲間に虐められ、その臆病さを剣術指南のサー・アリザー・ソーンに嘲られる。ジョン・スノウと友達になって庇護を受け、いじめから守ってもらう。誓いを立てた後は、メイスター・エイモンの雑士となり鴉の世話をする。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: メイスター・エイモンの代わりに、総帥(司令官)のジオー・モーモントと一緒に壁の向こう側に行く偵察隊に加わる。ジョンは〈冥夜の守人〉のマントに包まれた角笛と黒曜石をサムに渡す。〈クラスターの砦〉で反乱がおきた時、クラスターの娘のジリとその赤子を連れて逃げ出す。〈異形〉が黒曜石に弱いことを発見して殺し、その後は” 異形退治のサム”(“殺し屋サム”)と呼ばれることになる。〈冥夜の守人〉の総帥の選挙で、他の候補者を操ってジョンを支持するように仕向ける。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジョンの命令によって、サムは治癒者で助言者であるメイスターとなる訓練を受けるため、メイスター・エイモンとジリと共にオールドタウンの〈知識の城〉(〈大城砦〉)に旅をする。航海中に〈冥夜の守人〉の〈誓願の兄弟〉の誓いに反してジリと関係を持ち始め、恥辱の念に駆られる。ジリとその息子を、ホーンヒルの父の本拠に連れて行って安全な暮らしをさせようと考える。亡くなったメイスター・エイモンの命により、メイスターをデナーリス・ターガリエンのもとに送ってもらおうと努める。サムの話を聞いて、魔術師と呼ばれているアーチメイスターのマーウィンが、デナーリスを探すために旅立つ。サムは〈知識の城〉に留まって訓練を受け、その後〈壁〉に戻るつもりである。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 自由都市ライス(リス)の海賊で"ヴァリリアン"の船長であり、艦隊を率いてスタニス・バラシオンの軍に雇われて参加する。ブラックウォーターの戦いでその艦隊はほぼ無傷のまま残るが、約束された支払いが実行されないことに不満を抱き、スタニスのもとを去る。ダヴォス・シーワースとは、彼が密輸業者だったころからの友人である。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: クァースの豪商。夏諸島の出身。クァースの代表としてデナーリス・ターガリエンを訪ねて最初にドラゴンを見た3人のうちの一人。デナーリスを自らの邸宅に招待し、〈純粋人〉たちの支持を得ることに助力する。クァースの習慣では結婚した男女は相手の財産の一つをもらいうけることが出来るため、デナーリスのドラゴン目当てに結婚を申し込むが拒絶される。デナーリスが黒魔導師の家を焼き払った後には、クァースを出て行くよう求める。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: デナーリスがミーリーンを治めようと苦闘している時、ザロは彼女を訪れ、奴隷商人湾を去ってウェスタロスに向かうなら13隻の船を提供すると申し出る。彼女のせいで奴隷貿易が不振となり、クァースを含む多くのエッソスの都市が苦しんでいたためである。だがデナーリスは拒絶し、ザロはミーリーンを立ち去り、クァースはデナーリスに宣戦布告する。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サンダー・クレゲインはグレガー・クレゲインの弟でありラニスター家の家臣である。彼は疑いようもなく忠実であり、主人の命令によって簡単に人を殺すために”ハウンド”(犬)とあだ名され、シリーズを通して、歯をむき出す犬の頭の形をした独特の兜をつける。 ウェスタロスでも最も危険で熟練した戦士であると考えられている。子供の頃、兄に頭を火鉢に押し付けられて顔に醜い火傷を負ったため、サンダーは兄を憎み、火を恐れるようになった。兄が騎士となり、さらに獣性を増したため、サンダーは騎士を憎み、騎士道を偽善であると見なすようになった。決して騎士にはならないと誓い、”サー”と呼ばれた時には呼び直させる。怒りと憎しみによって苦しめられ、兄を殺すことだけを望む男として描かれている。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サンダーはジョフリー・バラシオンの護衛となり、つねに”犬”と呼ばれる。彼はロラス・タイレル(ティレル)をグレガーの憤怒から救った後、〈王の手〉の馬上試合で優勝する。賞金を飲み尽くした後、彼はサンサ・スタークに魅かれるが、サンサの洗練されたマナーを嘲る。騎士となることを拒否するにもかかわらず、サンダーは〈王の盾〉の騎士に任命され、しばしばサンサを見張ることになる。ジョフリーには忠実であるが、ジョフリーの命じる暴力からしばしばサンサを守る。実際、キングズランディングにいた6人の騎士のうちでサンサを打たなかったのはサンダーだけである。キングズランディングの戦いでナパームのような物質である〈炎素〉(〈燐火〉)が使われ、火を恐れる彼は、戦いから逃亡する。逃亡の前に彼はサンサを探し出し、彼と一緒に連れて行ってもいいと言う。パニックに駆られてサンサは拒否するが、サンダーがどれほど火を怖がっていたのかを理解する。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サンダーはリヴァーランドで放浪者となって〈旗標なき兄弟団〉(〈旗印を持たない結社〉)と自らを呼ぶ無法者の集団に捕えられるが、 アリア・スタークも同じく捕えられている。〈兄弟団〉はラニスター家の残虐行為に対してサンダーを裁判にかける。サンダーは決闘裁判を選択して、炎の剣をふるうベリック・ドンダリオンを破るが、その後〈兄弟団〉は彼の金と持ち物を奪って釈放する。サンダーは ロブ・スタークから身代金をせしめるために、アリアを誘拐する。二人はロブのいる双子城につくが、フレイ家がスターク家を惨殺し、二人は東に逃げる。街道沿いの旅籠で、二人はグレガーの3人の家来たちに遭遇して戦いとなり、3人とも殺したものの、サンダーは重傷を負う。その傷は膿み、アリアは彼を森に置き去りにする。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 近くの修道院の長老は”ハウンド”が川の傍で死んでいるのを見つけ、彼を埋葬し、石の塚の上に墓標として兜を残してきたと話す。極悪な犯罪者がその兜を手に入れて、サンダーを装って凌辱と殺戮を行う。その後、兜は〈旗標なき兄弟団〉の手に落ちる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジオー・モーモントは“熊親父”として知られる、〈壁〉の〈冥夜の守人〉の総帥である。北部の〈熊の島〉の領主であったが、息子のジョラー・モーモントに地位を譲って〈冥夜の守人〉に加わった。強く、決断力にあふれ、尊敬されている。簡単な言葉を話す大鴉をペットとして飼っている。ジョンを自分付きの雑士とし、指導者として育てようとする。〈異形〉によって甦らされた死体である〈亡者〉に殺されそうになった時、ジョンが〈亡者〉を殺す。感謝の徴として、モーモント家に伝わる剣ロングクロウを、柄頭を熊からスターク家伝統の狼に替えてジョンに贈る。〈亡者〉の復活、行方不明の哨士、そして〈野人〉の軍の噂を調べるため、〈壁〉を越えて調査隊を率いる。その隊は〈野人〉と〈異形〉に襲われ、生き残りを率いて〈野人〉の砦に向かう。ここで隊員が反乱をおこしてモーモントを殺す。死の直前、ジョラーはサムに、自分の代わりにジョラーを許し、〈冥夜の守人〉に加わるよう伝言を依頼する。ジオー・モーモントは、『ゲーム・オブ・スローンズ』でジェームズ・コスモが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: シェイは狭い海の向こう側の出身の若い従軍売春婦である。シェイを愛したティリオン・ラニスターは父タイウィン・ラニスターに隠れて彼女をサンサ・スタークの侍女とする。だがティリオンの裁判においてシェイはティリオンを裏切り虚偽の証言を行う。牢を脱出したティリオンはタイウィンと共にいるシェイを見つけて殺す。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではシベル・ケキリが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ラニスター家の旗主であるウェスタリング家のガウエン・ウェスタリングとその妻レディ・サイベルの間に生まれた15歳の娘である。ジェインは若干素朴なところがある、柔らかい物腰の娘であり、高いレベルの政治工作と、遠く離れた地で立てられた計画の犠牲になる。ジェインはロブ・スタークが彼女の父親の城を奪った時にロブに出会う。城で休んでいる時に、ロブはウィンターフェルが奪われ、弟たちが処刑された知らせを聞く。その夜、ジェインは彼を”慰めた”ため、唯一の名誉ある行動は彼女と結婚することとなり、ロブはその通りに行動する。しかしこれにより、彼はフレイ家との結婚の契約を破ってしまう。フレイ家は〈釁られた婚儀〉という形で復讐し、ロブ王を殺す。後に、すべては最初からタイウィン・ラニスターがレディ・サイベルと仕組んだものだったことが明らかになる。ジェインが受胎薬だと思っていたものは、実は避妊薬である。ウェスタリング家はトメン王によって赦免され、立派な領地と名誉を与えられる。ジェイミー・ラニスターはこの取引を尊重し、2年待って、ロブの子が生まれないことを確認した上で、ジェインの再婚を整えることにする。最後にジェインの姿が見られたのは、ラニスター家の一隊と一緒に馬に乗って去るところであり、隊はジェインが誘拐されそうになった場合は殺せと命じられている。彼女は公然と夫の死を悲しみ、母親とは疎遠になっているように見える。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ウィンターフェルの家令ヴェイヨン・プールの娘でサンサ・スタークの親友であり、サンサと共にキングズランディングに行く。茶色の瞳と黒い髪をしており、非常に美しい娘だとされる。エダード・スタークの逮捕の後、スターク家の家臣たちは殺されるが、ジェインは助命されてサンサと同じ部屋に閉じ込められる。のちにサンサと引き離され、ピーター・ベイリッシュの保護下におかれて売春宿で働かされる。 ラニスター家はジェインをサンサの妹のアリアの身代わりとし、ウィンターフェルでラムジー・スノウと結婚させるために送りだす。シオン・グレイジョイは偽装に気づくが、別人であることはボルトン家も承知している。婚儀の後、ラムジーはジェインを塔に閉じ込め、肉体的そして性的に虐待する。アリアの腹違いの兄のジョン・スノウは、ジェインが本物のアリアであると信じ、マンス・レイダーと6人の〈槍の妻〉を送りだして救出を謀る。シオンとジェインは、城がスタニス・バラシオンの攻撃に備える間に逃げ出し、スタニスの前に連行される。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではエキストラとしてのみ登場する。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジャクェン・フ=ガーは、自由都市ブレーヴォス(ブラーボス)の、外見を変えることが出来る暗殺者の組合〈顔のない男たち〉の一員の名である。ジャクェンは、〈赤の王城〉の牢から出され鎖に繋がれて〈壁〉に連れて行かれる途中でアリア・スタークに会う。ラニスター家の旗主が一行を攻撃した時、アリアは彼と捕虜仲間二人を火事から救う。〈ハレンの巨城〉において傭兵としてラニスター家に仕えている時、ジャクェンは再び彼女を見つける。彼女が盗んだ死の対価として、殺すべき3人を選ぶように言うが、他のやり方ではアリアを助けることを拒否する。アリアは二人の敵を指名して殺させたが、もっと重要な敵を殺さなかったことを後悔し、3人目としてジャクェン自身を選ぶ。ジャクェンは自分がアリアの友だと言い、取り消させようとするが、アリアは動じず、ジャクェンは借りを返すことだけに興味があるのであって、真の友ならば〈ハレンの巨城〉に囚われている北部人を解放する手伝いをするはずだと言う。ジャクェンは、彼の名を取り消す条件でアリアを助けることを承知する。北部人を救出した後、ジャクェンはアリアに、看守を殺さなければならなかったために約束以上の数の命を奪ってしまい、借りは返されたと言い、立ち去るべき時であると言う。別れる前、ジャクェンは古い鉄のコインをアリアに与え、助けが欲しい時には自由都市ブレーヴォスから来た誰にでもそのコインを渡し、”ヴァラー・モルグリス”(“ヴァラール・モルグリス”)と言えばよいと教える。彼は魔法によってその外見を変えて新しい顔になり、立ち去る。ジャクェンは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、トム・ヴラシアが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジャノス・スリントは〈王都の守人〉(都市警備隊)の総帥として登場する。エダード・スタークがジョフリー・バラシオンを退位させようとしていた時、ピーター・ベイリッシュはジャノスとともにエダードの味方をすると言う。だが実は二人ともラニスター家と通じており、エダードを裏切って逮捕しスターク家の家人を虐殺する。ジャノスはこの功で〈小評議会〉に席を得て、低い身分の生まれにもかかわらず貴族となり、由緒正しい〈ハレンの巨城〉(ハレンホール)の領主とされる。ジャノスの成り上がりはタイウィン・ラニスターをはじめとする貴族を怒らせる。〈王の手〉となったティリオン・ラニスターは、サーセイ・ラニスターの命でジャノスが故ロバート王の私生児の娘を殺したことに怒り、ジャノスを〈壁〉に追放する。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジャノスはスターク家を憎み、〈壁〉でアリザー・ソーンとともにジョン・スノウに敵対する。イグリットと関係を持ち、〈野人〉と行動を共にした罪でジョンを投獄した後、ジョンを送り出してマンス・レイダーを暗殺させようとするが、スタニス・バラシオンの軍の到着で失敗する。ジャノスは〈冥夜の守人〉の総帥に立候補するが、サムウェル・ターリーの運動によってジョンが選出される。選挙でスタニスの支持を得ようとするが、〈王都の守人〉の総帥として賄賂を受け取っていた件を持ち出され、侮辱される。自分が王であったならば、ジャノスを処刑していたはずだとまでスタニスは言う。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジャノスは、〈冥夜の守人〉の総帥となったジョンの頭痛の種となり続けるが、父親が裏切られたにもかかわらず、ジョンはジャノスを砦の司令官として活用しようとする。だがジャノスはジョンの命令を拒否し、人前でジョンを侮辱する。ジョンはついにジャノスを自らの手で斬首する。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではドミニク・カーターが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: スターク家の旗主であり、〈灰色沼の物見城〉(グレイウォーター監視所)城主で沼地人を率いるハウランド・リードの息子であり、ミーラ(メーラ)の弟。ウィンターフェルに来た時には13歳だが、真面目で大人びた性格のせいでもっと年上に見える。非常に深い緑の眼をしており、緑の服を着る。予知夢を見る力である〈緑視力〉を持っている。ジョジェンが登場した時、その予知の力はブラン・スタークを驚かせる。しかし、ジョジェンはブランが動物の心に乗り移って操る力を持っていることに気づき、ブランにその力を強めるように導く。ブランは抵抗するが、ジョジェンは勧め続ける。〈三つ目の鴉〉の予知夢のことをブランが話した時、ジョジェンはブランに壁の向こうへ旅し、夢についてもっと多くを探すように勧める。ルース・ボルトンの私生児の息子ラムジーがウィンターフェルを略奪した時、ジョジェン、ミーラ、ブラン、ホーダー、リコン、そしてオシャは城の地下墳墓に隠れる。暴力が止んだ時、グループは二つに分かれ、ジョジェン、ミーラ、ブランそしてホーダーは北に向かう。〈三つ目の鴉〉として知られている不思議な存在を探すために、一行はサムウェル・ターリー と〈冷たい手〉の助けで、〈壁〉の下の秘密の扉を通りぬける。壁を超えて北に向かう旅の途中、ジョジェンの体力は落ち、気分は落ち込み、灰色沼に帰りたいと望む。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではトーマス・サングスターが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サー・ジョラー・モーモントは、父であるジオー・モーモントが〈冥夜の守人〉に加わった後に跡を継いだ、北部の〈熊の島〉のかつての領主である。馬上試合で勝った後、高い身分の女性を二度目の妻に迎えることを許された。だが新妻の贅沢な暮しのために借財を負い、奴隷商人に密漁者を売り飛ばした罪で死刑を宣告された。〈冥夜の守人〉に加わることも死ぬことも嫌い、モーモントと妻はライス(リス)に逃げたが、妻は豊かな商人の愛人となって去った。傭兵となり、年齢を重ねていたにもかかわらず優れた戦士として、ドスラク人の間でも有名となった。ジョラーは〈熊の島〉に戻りたいと願う。ヴィセーリスに仕え、彼とその妹デナーリス・ターガリエンの動向を、ロバート・バラシオンのスパイの長であるヴァリスに報告するようになる。王の赦しを得て故郷に帰ることを望んでのことである。ヴィセーリスよりもデナーリスを選んで仕えることになり、最も信頼される家来となる。デナーリスを愛するようになり、自らの報告が招いたデナーリス暗殺の試みを妨げ、ヴァリスへの報告もしないようになる。デナーリスが未亡人となった後もそばに留まり、〈女王の盾〉の第一の騎士となる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 助言者としてデナーリスに仕え、生得の権利によって七王国の女王となれるよう支える。愛を口にし、結婚を求め、デナーリスにはドラゴンを乗りこなす二人の夫が必要であり、自分以上に忠実な男は見つからないと主張する。当初デナーリスを裏切っていたことがバリスタン・セルミーによって暴かれ、ミーリーンを奪うために下水から侵入する危険な任務に送られる。使命を果たした後、許しを請う機会を与えられたが、何も悪いことはしていないと信じ、自分の行動を正当化する。デナーリスはジョラーの行動が、予言された3つの裏切りの一つであると信じ、ジョラーを追放する。追放されたのち、ジョラーはデナーリスの赦しを得るためにティリオン・ラニスターを捕えるが、二人は奴隷商人に捕えられ奴隷とされてしまう。反抗したため、ジョラーは激しく鞭打たれ、危険な奴隷として頬に悪魔の烙印を押される。デナーリスが結婚することを聞いた時、ジョラーは抵抗をやめ、自分の中に引きこもって命令を無視するだけとなる。笑劇の座員として、ティリオンと共に買われるが、主人が疫病で死んだ際に逃亡する。二人はデナーリスを裏切った傭兵軍〈次子〉(〈次男軍団〉)に加わり、再びデナーリスに仕えさせようとする。ジョラー・モーモントは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、イアン・グレンが演じる


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 視点人物であるジョン・コニントン公はかつてのバラシオン家の旗主で〈グリフィンの寝ぐら城〉(グリフィンズ・ルースト)城主であり、レイガー・ターガリエンの親友であった。物語の15年前、エイリス・ターガリエン二世は、前任者が〈ロバートの反乱〉を鎮圧できなかったため、ジョンを〈王の手〉とした。だが、〈鐘の戦い〉では、エダード・スタークとホスター・タリーの援軍が到着する前に、ストーニーセプトでロバート・バラシオンを捕えることも殺すこともできず、王はジョンの領地と称号を剥奪し追放した。ジョンは狭い海の向こう側に渡り、傭兵軍団である〈黄金兵団〉に加わり、給与を盗んだ罪でそこから追放され、一年後には酔い潰れて死んだとされていた。だが、実はジョンの不始末も死もヴァリスによる偽装であったことが明らかになる。レイガーの息子エイゴンも同様に死んだと思われていたが、実はキングズランディングから連れ出され、ジョンが密かに養育してきた。ジョンはグリフと名乗り、エイゴンはその息子〈若きグリフ〉であると偽る。いずれはウェスタロスを征服し、エイゴンを七王国の王とするつもりである。 デナーリス・ターガリエンの軍勢に加わるため、ヴォランティスに旅をする。旅の途中、ジョンは緩やかに体を固化させ死に至らしめる〈灰鱗病〉に冒される。だがこれを隠し、死ぬ前にエイゴンを王位につけたいと願う。デナーリスがすぐにはウェスタロスを征服する意図がないことがわかり、そのもとに参ずることを止めた〈黄金兵団〉の忠誠を得る。ジョンとエイゴンは内戦のさなかにあるウェスタロスを攻撃することにする。その軍はストームランドに上陸し、〈グリフィンの寝ぐら城〉を含むいくつかの城を奪取する。エイゴンは次にストームズエンド城を攻撃しようと計画する。『ゲーム・オブ・スローンズ』には登場しない。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: シリオは自由都市ブレーヴォスの〈水のダンス〉と呼ばれる優雅な剣技の師であり、かつてブレーヴォスの筆頭剣士であった。年寄りではあるが、いまだに驚くほどのスピードと剣技を持っている。エダード・スターク公がアリアが隠し持っていた細身の小剣〈針〉(〈ニードル〉)を見つけた後、その細い刃はブレーヴォスの剣技にふさわしいと信じ、公はシリオを雇ってアリアに剣の使い方を教えさせる。シリオは、戦士のように動き戦うように、アリアに猫を追って街中を走らせるなど特異な教え方をする。知覚を研ぎ澄ませ、優雅に動き、敵を恐れないよう教える。サーセイ 王妃が〈赤の王城〉の全てのスターク家を捕えるか殺すことを命じた時、シリオはアリアの脱出を助け、5人の衛兵と〈王の盾〉の騎士に対し、練習用の木剣だけで戦って時間を稼ぐ。衛兵は倒すが、騎士に木剣を折られ、シリオは武器を失って絶体絶命となる。フォレルは『ゲーム・オブ・スローンズ』においてが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジリは〈野人〉のクラスターの娘で妻である。〈冥夜の守人〉が〈クラスターの砦〉に再集結した時、ジリは男の子を生む。クラスターは子を犠牲に捧げる前に殺され、混乱の中でジリはサムウェル・ターリーとともに逃げ出す。ジョンによって、サムとともに子を連れてオールドタウンに船で向かう。だが実は、"王"の血をひく子を犠牲に捧げようとするメリサンドルを避けるため、子はマンス・レイダーの子とすり替えられている。『ゲーム・オブ・スローンズ』では、ハンナ・マリーが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ストロング・ベルウァスは、マジスター・イリリオに仕える太った宦官である。彼は巨躯の恐るべき戦士であり、ミーリーンの闘技場の戦闘奴隷として生きて来た。胸のごく一部しか隠さない革の胴着を除けば、何も防具は付けない。敵に一度切りつけさせてから殺すことを習慣にしているため、その体は多くの傷で飾られている。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ベルウァスは、イリリオによってバリスタン・セルミーと共にデナーリス・ターガリエンを援助するために送りこまれる。はじめバリスタンはベルウァスの従者を装っていたが、その偽装には説得力が欠けている。ベルウァスはデナーリスの護衛の一人として仕えたが、デナーリスは彼を信頼せず、ミーリーン包囲までは彼に有用性を感じない。ミーリーンでは、使い捨てが効くと言う理由で、ベルウァスにミーリーンの英雄と一対一の決闘をさせる。ベルウァスは徒歩で馬上のチャンピオンに立ち向かい、やすやすと敵を倒す。『ゲーム・オブ・スローンズ』には登場しない。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 視点人物であるサー・ダヴォス・シーワースは、〈玉葱の騎士〉と呼ばれるバラシオン家の旗主で、スタニスに仕える前は、七王国で最も悪名高い密輸業者であった。〈ロバートの反乱〉の際、ダヴォスは、後にあだ名のもとになる玉葱を含む食糧を、タイレル家の軍勢に包囲されたスタニスの城に運び入れた。その功でスタニスによって騎士とされ、〈怒りの岬〉の城を与えられた。しかしながら、過去の犯罪に対する罰として、スタニスはダヴォスの左手の4本の指の先端を切り落とした。ダヴォスはスタニスの忠実な支持者であり、最も信頼される助言者となる。指を失ったことで良き未来を得られたと信じ、ダヴォスは切り落とされた指を袋に入れ首から下げて持ち運ぶ。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ダヴォスはスタニスのために〈五王の戦い〉で戦い、4人の息子を失う。残った息子の一人のデヴァンは従士としてスタニスに仕える。〈七神正教〉の信者であるがゆえに、ル=ロール(ルラー)の女祭司メリサンドルを信頼しようとしない。メリサンドルのスタニスに及ぼす悪影響を見てとって、彼女を殺そうとする。しかしメリサンドルはこれを予知し、ダヴォスを投獄する。スタニスは後にダヴォスの罪を許し、〈王の手〉とする。ダヴォスは、再びメリサンドルの悪影響と戦い、ロバート・バラシオンの私生児であるエドリック・ストームをドラゴンストーンから逃がし、メリサンドルの儀式の犠牲にならないようにする。メリサンドルの魔術を用いる代わりに、〈冥夜の守人〉の援助に向かうことで支持を集めるようにスタニスに助言し、受け入れられる。スタニスは、マンダリー家と交渉させるためにダヴォスをホワイト・ハーバーに送る。サーセイはマンダリー公に対し、捕えている世継ぎの身代金代わりにダヴォスを処刑するように要求する。報告によれば、ダヴォスの頭と手がホワイト・ハーバーの壁を飾っている。だが、実はよく似た囚人をマンダリー家が代わりに処刑したものである。ダヴォスは快適な牢に密かに留め置かれ、マンダリー家の息子が返還された際に釈放される。密輸業者としての経験を活用して、死んでいたと思われている、マンダリー家の主君家の男性の世継ぎであるリコン・スタークを連れ戻せば、ホワイト・ハーバーはスタニスを支持することを誓い、北部の多くの領主も続くだろうとワイマンは約束する。だが、リコンが危険な食人族の住むスカゴス島にいることを知って、牢に戻ることを考える。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジェイン・ウェスタリングの代わりに、『ゲーム・オブ・スローンズ』で登場する ヴォランティス出身の治療者であり、〈五王の戦い〉の戦場で死傷者を治療している時にロブ・スタークと知り合う。ウォルダー・フレイの孫娘と結婚する約束があるにもかかわらず、ロブはタリサと結婚し、フレイ家を怒らせる。タリサは身ごもるが、子の名前をロブと話し合った直後に、〈釁られた婚儀〉で腹部を何度も突き刺され、ロブの腕の中で死ぬ。直後にロブも殺される。タリサはウーナ・チャップリンが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サー・ダンカン・ザ・トール(〈長身のサー・ダンカン〉)は伝説的な騎士であり、多くの歌と物語に取り上げられる。中編シリーズ『ダンクとエッグの物語』の主人公の一人である。キングズランディングの〈蚤の底〉出身の〈草臥しの騎士〉(放浪の騎士)であったが、エッグと呼ばれる少年と特別な友情で結ばれ、やがてエッグはプリンス・メイカー・ターガリエンの息子エイゴンであることがわかる。二人は多くの冒険を共にするが、後にエッグはエイゴン・ターガリエン五世として王位につくことになる。サー・ダンカンは〈王の盾〉に任用され、ついには総帥となる。エッグの兄エイモンがメイスターとして、ブリンデン・リヴァーズが囚人として〈壁〉に送られるときには〈東の物見城〉まで付き添う。ターガリエン家の夏の城館であるサマーホールの火事において、エッグの側で死を迎える。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 視点人物であるブライエニーは、タース島の”宵の明星”城の城主、セルウィン公の唯一の娘であり世継ぎである。ブライエニーは熟練の戦士であり、妻よりは騎士になりたいと思う。その異常な大きさと、強さと、女性的な特徴の欠如のために、”怪物”扱いをされることが多いが、その境遇と世間の意地悪な目にもかかわらず、彼女は正直で頑固で、概して世間知らずである。ブライエニーは、模擬合戦(大乱闘試合)の勝利によって レンリー・バラシオンの〈虹の盾〉(〈虹の騎士団〉)の地位を得て、レンリーに恋する。レンリーが暗殺された時に居合わせ、犯人として誤って告発される。 キャトリン・スタークと共に逃走してキャトリンに仕えるようになる。キャトリンは、サンサとアリアを、ジェイミー・ラニスターと交換することを求めて、ブライエニーにジェイミーを連行してキングズランディングに向かわせる。だがブライエニーとジェイミーは〈勇武党〉に捕われてしまう。捕われの間、二人は抵抗を覚えながらも互いに敬意を抱くようになり、ついには、ジェイミーは命を危険にさらして、熊の穴でブライエニーが殺されそうになるところを救う。ブライエニーは極めて熟練した戦士であり、ある試合ではジェイミーと渡り合えた程である(ただしこれはジェイミーが何カ月も牢に入っていた直後のことで、足鎖もまだつけられている)。ほとんどの男が彼女の強さを過小評価してしまうことも有利に働く。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: キャトリンの死後、ジェイミーは父から贈られた〈ヴァリリア鋼〉の長剣オウスキーパー(〈誓約の守り手〉)をブライエニーに与え、サンサ・スタークを探す旅に送り出す。この剣はエダード・スタークの大剣アイスが溶かされ二振りの剣として鍛えなおされたうちの一方である。ブライエニーはサンサを探してリヴァーランドを彷徨う。今は生きた骸と化し、〈石の心〉を名乗るキャトリン・スタークに率いられる〈旗標なき兄弟団〉に捕えられる。キャトリンは、サンサを探していると言うブライエニーの話を信じず、ジェイミーを殺せと命令し、さもなければ処刑すると迫る。ブライエニーは選択を拒否し、10歳の従者ポドリックと共に絞首刑を宣告される。縄の結び目が締まった時にブライエニーはある言葉を叫ぶ。その後に姿を現した時は、傷つき、年をとったように見える。サンダー・クレゲインからサンサを救い出す助力をジェイミーに請い、一人で来ないとサンダーがサンサを殺すと言う。だが実際は、サンサはアリンの谷間に隠れており、サンダーは死んだと報告されている。ブライエニーはダンカン・ザ・トールの子孫であることが示唆されている。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ダーリオ・ナハーリスは傭兵部隊である〈襲鴉〉（〈嵐鴉軍団〉）の司令官である。三叉に分けた顎髭を青く染めた派手な外見のタイロシュ人である。デナーリス・ターガリエンの軍がユンカイを包囲した時、〈襲鴉〉はユンカイを防衛しており、他の二人の司令官と共にデナーリスとの和平交渉に赴く。デナーリスが軍団の寝返りを求めた時、他の二人は拒否したが、ダーリオはこの二人を殺し、軍団の忠誠の対象をデナーリスに移す。その後は軍団を率いてデナーリスの軍に加わりミーリーンを征服する。その後はデナーリスの愛人となる。『ゲーム・オブ・スローンズ』第3シーズンでは〈次子〉軍団の司令官の一人となっている。第3シーズンではエド・スクレインが演じ、第4シーズン以降ではミキール・ハースマンが演じている。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ティコ・ネストリスはブレーヴォスの〈鉄の銀行〉の使節である。〈鉄の玉座〉の負債の返済をスタニス・バラシオンと交渉するために〈壁〉に送られる。ジョン・スノウと交渉して、船を貸し出し、食料を購入するための資金を貸し付ける。〈冥夜の守人〉に案内されて、〈黒の城〉を去ってウィンターフェルに侵攻中のスタニスに会いに行く。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではマーク・ゲイティスが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 〈巨人殺し〉トアマンドは〈野人〉の戦頭であり、ほら話の好きな陽気な男である。ジョン・スノウが最初にマンス・レイダーに会った時、テントに居合わせる。その後ジョンとイグリットはトアマンドの隊と行動を共にする。ジョンが〈冥夜の守人〉に復帰してから再びマンス・レイダーに会いに来た時に、ジョンを迎えてマンスのもとに連れて行く。スタニス・バラシオンの軍がマンスの軍を打ち破った後は、残軍の指導者になる。ジョンがヴァルを送り出して呼びかけた講和に応じ、〈壁〉に残軍を連れてやって来る。交渉の結果、〈野人〉は貴重品と人質の子供たちを差し出し、その代わりに〈壁〉を通り抜ける。〈野人〉の戦士たちは〈壁〉沿いの無人の城に駐屯して〈異形〉から〈壁〉を守り、それ以外の〈野人〉たちはギフトおよびニューギフトに住むことになる。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではクリストファー・ヒヴュが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: パイセルは高齢のメイスターであり、過去数十年にわたって、多くの王の〈小評議会〉に、王の治療者かつ学者であるグランド・メイスターとして仕えて来た。知性と高い教育はあるものの、王の宮廷での彼の貢献度は老齢と共に減じつつあり、しばしば会議の途中に寝てしまう。ラニスター家のため、しばしば王を裏切って来た。〈ロバートの反乱〉において、タイウィン・ラニスターの軍勢が援軍であるとエイリス二世王に信じ込ませて王都の城門を開かせた。 ジョン・アリンがサーセイ・ラニスターの子の本当の父親を暴きだすのを恐れ、死ぬに任せた。 このことを知ったティリオン・ラニスターに投獄される。パイセルの自信は揺らぎ、耄碌したものと見なされる。サーセイの決定にも異を唱えるようになり、サーセイはパイセルの更迭を考え始める。サーセイが逮捕されると、王の〈小評議会〉を自由にし、ケヴァン・ラニスターに七王国の摂政職を提供する。ケヴァンが摂政となった後は二人で七王国の秩序を取り戻し始めるが、二人の指導力がエイゴン・ターガリエンの王位奪回を危うくすることを恐れた ヴァリスに殺される。パイセルは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、ジュリアン・グローヴァーが演じる


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: バウエン・マーシュは、〈冥夜の守人〉の雑士長であり〈黒の城〉に勤務する。補給、資金、平坦および通信など、毎日の運営に責任を持つ。総帥としてのジョン・スノウの決断を疑い、〈冥夜の守人〉の将来に不安を抱くようになり、仲間と共にジョンを刺す。『ゲーム・オブ・スローンズ』において、が演じる


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: “豪胆”サー・バリスタン・セルミーはウェスタロスで名高い英雄であり、〈王の盾〉の総帥であり、視点人物となる。60歳を超えているが、いまだに素晴らしい戦士であり、ウェスタロスで最も尊敬される存命の騎士である。人生のほとんどを〈王の盾〉の一員として過ごし、3人の王に仕えた。有名な武勲としては、〈九賤王の戦い〉でブラックファイアの僭称者たちの最後の者を殺したこと、〈ダスケンデールの反乱〉で捕虜となったエイリス・ターガリエン二世を救いだしたこと、キングズウッドの無法者集団の頭を殺したこと、そしてベイロン(バロン)・グレイジョイの反乱ではオールド・ウィクへの攻撃を率いたことがあげられる。セルミーは23歳で〈王の盾〉に入団し、ジェヘアリーズ・ターガリエン二世、狂王エイリス・ターガリエン二世、そしてロバート・バラシオンに仕えた。ロバートの反乱の間はターガリエン家に忠実であったが、ロバートの赦免を得てからはロバートの死まで〈王の盾〉の総帥の地位を守る。だが新王ジョフリー・バラシオンがジェイミー・ラニスターを総帥とするためにセルミーを罷免する。代わりに差し出された領地を拒否し王の前で怒りの言葉を発する。ジョフリーはこれに怒り〈王都の守人〉を差し向け逮捕しようとするが、セルミーは逃亡して王都に身を潜め、エダード・スタークの処刑を目撃する。セルミーは自らの人生を振り返り、真の王を探して仕える使命を自らに課す。探求の旅に出て、”アースタン・ホワイトベアード”の偽名を用いて、追放中のプリンセス・デナーリス・ターガリエンに仕え、デナーリスが健全な心の持ち主かどうかを確認する。自らの正体を明らかにし、同時にジョラー・モーモントがかつてロバート王のスパイであったことを暴露する。セルミーはミーリーンを侵略するために、下水を通って忍び込む危険な任務に送られる。任務は成功し、セルミーはデナーリスの家族を裏切ったことの許しを請う。デナーリスはセルミーを赦免し、〈女王の盾〉の総帥とする。デナーリスがドロゴンと共に失踪し死んだと思われた時、その夫ヒズダール・ゾ・ロラクは〈女王の盾〉を解散する。セルミーはデナーリスが存命であると信じ、ヒズダールの権力を奪う。〈女王の手〉として、渋々ミーリーンを治め、デナーリスが戻るまで、疫病と、制御不可能となったデナーリスのドラゴンの怒りと、戦争からミーリーンを救おうとする。セルミーは『ゲーム・オブ・スローンズ』でイアン・マッケルヒニーが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ピーター・ベイリッシュ公は”リトルフィンガー”とあだ名され、シリーズ当初は七王国の大蔵大臣を務めている。財政と宮廷の陰謀に長けた野望に充ちた男である。貴族ではあるものの、先祖伝来の領地は、アリンの谷間領にあるフィンガーズ岬の極めて小さく貧しい土地にすぎない。ピーターは、リヴァーランで里子として養育され、ホスター・タリーの娘キャトリン・タリーを愛するようになり、ライサ(リサ)・タリーに愛されるようになった。キャトリンを巡って、その婚約者であったブランドン・スタークに決闘を挑んだが敗れ、キャトリンの命請いで助命された。療養している間、ライサと性的関係を持ち、身籠らせた。ライサの父ホスター・タリーは身分の低すぎるピーターを家から追い出し、ライサを騙して堕胎薬を飲ませた。この事件の後もライサはピーターを愛し、老いた夫のジョン・アリンに頼んでピーターを王の税関の職に就かせた。すぐれた財政手腕によって、彼は瞬く間に大蔵大臣の地位に登った。物語の直前に、ライサを説いて夫を毒殺させ、それをラニスター家の仕業にする手紙を書かせる。キャトリンの息子の暗殺の試みに使われた短剣がティリオン・ラニスターの物だと嘘をつき、スターク家とラニスター家の関係を崩壊させる。エダード・スタークがジョン・アリンの死を調査することを助ける。サーセイ・ラニスターの子供たちがロバート王の子ではないことを公表することを助けるとエダードに約束するが、エダードを裏切り、逮捕させる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: タイレル家とラニスター家の同盟を結び、タイレル家の軍と共に戻って王都を救う。この功により、ピーターは、王国で最も大きな城である〈ハレンの巨城〉と、戦争に引き裂かれたリヴァーランドの名目上の地位を与えられ、これでベイリッシュは大貴族となる。この地位を手に入れたことで、ピーターは未亡人となったライサと結婚できるようになる。この結婚によって〈五王の戦い〉で中立を保った 〈アリンの谷間〉もラニスター家の支配下に置かれることになる。ピーターはすぐに谷間に行かず身を隠し、オレナ・レッドワインと共に、婚儀の宴でジョフリー王を暗殺し、またしてもティリオンに濡れ衣を着せる。ピーターはこの混乱に乗じてサンサ・スタークをキングズランディングから脱出させ、私生児の娘として〈アリンの谷間〉に連れて行き、ライサと結婚する。ピーターがサンサにキスをしているところをライサが目撃し激怒しサンサを殺そうとするが、ピーターはライサを高巣城(アイリー)の扉から突き落として殺す。ライサの息子であるロバート・アリンを保護する”谷の守護者”となる。谷の諸公はピーターを追放しようとするが、ピーターは手練手管によって諸侯を味方につける。病弱なロバートの世継ぎであるハロルド・ハーディングとサンサを結婚させ、結婚式でその血筋を発表することで、サンサに北部を取り戻させようと計画する。ピーター・ベイリッシュは、『ゲーム・オブ・スローンズ』においてはエイダン・ギレンが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ミーリーンの高貴かつ富裕な一族。デナーリスが闘技場を廃止した後に下落した闘技場の株を買い占める。〈ハーピーの息子たち〉による暗殺を止める約束を果たしてデナーリスと結婚した後には闘技場を再開する。デナーリスを毒殺しようとし、デナーリスの不在の間はミーリーンの権力を握るが、バリスタン・セルミーによって引きずり下ろされる。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではジョエル・フライが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ブロンは戦いに長けた傭兵である。痩せて、狼のような外見を持ち、乾いたユーモアと、非道徳的ではあるが実際的な哲学の持ち主である。キャトリン・スタークが、旅籠で居合わせた全ての男に、息子の暗殺未遂の罪でティリオン・ラニスターの逮捕に協力することを求めたとき、その場に居合わせる。ティリオンを〈アリンの谷間〉の高巣城に護送する手伝いをするが、決闘裁判では、報酬を期待してティリオンの擁護者となる。戦いに勝った後は、用心棒としてティリオンに仕えることになる。キングズランディングでは、ティリオンの右腕となり、しばしば友のように接する。王都を防衛した貢献により、騎士に叙される。”ブラックウォーターのサー・ブロン”と称し、戦いでの役割を記念して、スモークグレイの地に緑の燃え上る鎖を紋章とする。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ジョフリー・バラシオン殺害の容疑でティリオンが逮捕された後、サー・グレガー・クレゲインを相手にする決闘でティリオンの擁護者となるより、ティリオンを見捨てることを選ぶ。その代わり、金持ちのストークワース(ストークワス)家に婿入りさせるというサーセイ・ラニスターの提案を受ける。妻ロリスが暴行されて生まれた子をティリオンと名づけた時、サーセイはブロンがいまだにティリオンとつながっていることを恐れて、レディ・ストークワースである義理の姉ファリース(ファリーズ)とその夫バルマン・バーチに、ブロンを事故で死なせるよう命じる。だが、愚かにもバルマンはブロンに正面から決闘を挑んで殺され、ファリースは城から追い出され、陰謀の暴露を恐れるサーセイに殺される。義理の兄の死によって、ブロンがストークワースの守護代となる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ベイロン・スワンはスワン家の次男で騎士であり、キングズランディングの宮廷に仕える優れた戦士である。〈王の手〉主催の武術競技会に出場するがグレガー・クレゲインに馬上試合で敗れ、弓の試合では二位となる。キングズランディングの暴動でプレストン・グリーンフィールドが死んだ後には〈王の盾〉に加えられる。〈ブラックウォーターの戦い〉ではティリオン・ラニスターと共に戦って〈王の盾〉の騎士にふさわしいことを証明し、生き残る。ジェイミー・ラニスターはサー・スワンが白いマントにふさわしい勇敢な騎士であると認め、〈王の盾〉ではおそらくただひとり名誉をそなえた人物であると見なす。サー・スワンはドーラン・マーテルを懐柔するため、グレガー・クレゲインの首をドーンに運び献上する。だがドーランが〈砂蛇〉たちに語るところでは、サー・スワンはサーセイの陰謀の一翼を担っており、トリスタンを殺して罪をティリオンになすりつける予定である。ドーランのキングズランディングにおける情報源によれば、トリスタンの旅の一行は「半人前！」と叫ぶ無法者たちに襲撃され、サー・スワンはティリオンの姿を目撃することになっている。ドーランによれば、サー・スワンはこの陰謀に賛成ではないが、〈王の盾〉として、個人的感情にかかわらず命令に服さなければならない。時間を稼ぐため、ドーランはサー・スワンを説得して、プリンセス・ミアセラに傷を負わせた〈暗黒星〉ジェラルド・デインを討つようにしむける。サー・スワンは〈砂蛇〉のオバラ・サンドに案内され、ジェラルド・デインの逃げ込んだデイン家の城〈孤高の隠遁城〉に向かう。『ゲーム・オブ・スローンズ』には登場しない。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ベリック・ドンダリオンはブラックヘイブン公であり、武芸に優れたハンサムで勇猛な若い貴族として描かれている。〈王の手〉として、エダード・スタークは、グレガー・クレゲインを逮捕してリヴァーランドに平和をもたらすためにドンダリオンを送り出すが、ラニスター家に待ち伏せされ殺される。仲間のミアのソロスは、葬儀でベリックを偶然に魔法で蘇らせてしまう。その後ドンダリオンとその部下たちは〈旗標なき兄弟団〉という名の無法者の集団を結成し、リヴァーランドを荒らす侵略者たちを相手にゲリラ戦を始める。その成功によって、彼はドンダリオン家の紋章にちなんで〈稲妻公〉と呼ばれるようになる。ドンダリオンは6度殺されその度に復活させられる。復活の度に、彼は体の一部と記憶を失い、その外見は死骸に近づいて行く。彼とその家来はキャトリン・スタークの死骸を見つける。ドンダリオンは自ら彼女に再生の儀式を施し、彼女を復活させるが、ひきかえに自らの命を永遠に失うことになる。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではリチャード・ドーマーが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ベン・プラムは傭兵軍団〈次子〉の司令官である。褐色の肌の初老の男であり、褐色のベン・プラムと呼ばれる。ユンカイを防衛していた〈次子〉が酔いつぶれている間にデナーリス・ターガリエンがユンカイを征服した時、司令官のメロは姿を消し、代わりにベン・プラムが選挙によって軍団の新しい司令官に選ばれる。その後は軍団を率いてデナーリスの軍に加わり、ミーリーンを征服する。デナーリスを裏切って敵の側につき、ラニスター家の富とひきかえにティリオン・ラニスターを軍団に加える。ウェスタロスのプラム家の出身であり、祖先にはターガリエン家の血が入っていると言う。『ゲーム・オブ・スローンズ』には登場しない。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ホーダーはウィンターフェルで馬丁として働く、単純な心を持つ大男であり、”婆や”の曾孫である。本当の名前はウォルダーなのだが、”ホーダー“としか口にしないため、この名前で呼ばれる。”ホーダー”が何で、なぜ彼がそう言うのかだれも知らない。彼は親しみやすく子供っぽい性格であり、怪力のわりには怖がりである。ブラン・スタークの体が不自由となった後、ホーダーはブランを柳細工のバスケットに入れて背負って運ぶようになる。ホーダーは時折ブランの命令にうまく従えないこともある。大きな体、薄い体毛と未発達の知性を見て、オシャはホーダーの先祖に〈巨人〉の血が混じっているのではないかと疑う。ブランがミーラ・リードとジョジェン・リードの姉弟と、占領されたウィンターフェルを抜け出した時、ホーダーも同行する。ブランは彼の心に乗り移ってコントロールすることが出来るが、ホーダーはこの経験に怯える。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じる。同ドラマシリーズでは、ウォルダー・フレイとの混同を避けるために本当の名前はウィリスに変えられた。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: サー・イリーン・ペインの遠戚であり、ティリオン・ラニスターの従者となる。ポドリックは極めて内気で、どもりのある神経質な少年であるが、有能で忠実な従者でもある。〈ブラックウォーターの戦い〉の間、ポドリックはティリオンの横で馬を駆り、〈王の盾〉のマンドン・ムーアによる暗殺の試みからティリオンの命を救う。ティリオンが父親のタイウィンを殺して失踪するまで、ポドリックはティリオンの従者として仕える。以降は、ティリオンの妻であるサンサ・スタークを探していることを知って、ブライエニーについて回る。やがてポドリックはブライエニーの従士となって、ティリオンと同じように仕える。ブライエニーとともに〈旗標なき兄弟団〉に捕えられ、レディ・キャトリンが甦った姿であるレディ・ストーンハート(〈石の心〉)に、ティリオンの従者であった罪で絞首刑を宣告される。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: マンスは、誓いを破って脱走するまでは、〈冥夜の守人〉の一員であった。それ以来、彼は〈野人〉の間で影響力を次第に強め、〈壁の向こうの王〉と呼ばれるまでになった。マンスは自らの命令の下で〈野人〉を連合させ、〈壁〉を南側から攻撃する。数的不利にもかかわらず、ジョン・スノウはマンスの先鋒隊を退ける。〈野人〉の本軍が〈壁〉の北に迫った時、ジョンは講和を装ってマンスを暗殺するために送られる。マンスは〈壁〉を崩す魔法の〈冬の角笛〉を持っており、壁を超えられなければ使うつもりだと言う。だが〈壁〉を〈異形〉と〈野人〉の間に置いておきたいため、できれば〈壁〉を壊したくはないと言う。ウェスタロスの北辺の地に住む権利と角笛を交換しようとジョンに申し出る。そこにスタニスの予想外の援軍が到着して、〈野人〉の軍を壊滅させる。スタニスはマンスを生きながら火あぶりの刑にする。だが、後にジョンは、メリサンドルがマンスを魔法で別の〈野人〉とすり替えていたことに気づく。〈冥夜の守人〉の総帥となったジョンの命令により、マンスは6人の〈槍の妻〉を伴って、ウィンターフェルに行き、吟遊詩人と洗濯女を装ってアリア・スタークを救い出そうとするが、実はジェイン・プールであるとは知らない。密かにルース・ボルトンの部下を何人も殺し、ウィンターフェルに緊張状態を作り出し、ジェインを連れ出すためシオン・グレイジョイの助力を得る。だがマンスと〈槍の妻〉たちは城内に残される。ラムジー・スノウがジョンに書いた手紙では、〈野人〉たちは捕えられ、マンスは雪の降る野外の牢に入れられ、〈槍の妻〉たちの皮膚を外套にして寒さをしのんでいるとある。だが手紙には嘘が並べられ、マンスの実際の運命は確認されていない。『ゲーム・オブ・スローンズ』で、マンスはキアラン・ハインズが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ソロスは、太陽神ル=ロールの〈紅の祭司〉であり、自由都市ミアの出身である。炎に取りつかれたエイリス・ターガリエン二世を改宗させるためにキングズランディングに送りこまれた。改宗は上手く行かず、ソロスは自らの宗教を疑い始めた。〈ロバートの反乱〉の後は、彼は ロバート王の飲み友達となった。ソロスは、炎に包まれた剣をふるう、恐るべき戦士である。 グレガー・クレゲインを捕えようとするベリック・ドンダリオンの一行に加わる。ドンダリオンが殺された後、葬儀で意図せずにドンダリオンを復活させてしまう。二人は、リヴァーランドを略奪者から民衆を守るために、〈旗標なき兄弟団〉と称する無法者の集団を作る。無法者として、ソロスは精神的な目覚めを体験し、炎の中に幻を見、血と祈りによって剣を燃え立たせることなど、以前は出来なかった技を行えるようになる。方法を理解できないながら、何度もドンダリオンを復活させる。その動機や方法には賛成できないにもかかわらず、〈石の心〉に〈兄弟団〉を率いさせる。キャトリンが〈兄弟団〉にもたらした変化によって、ソロスの気分と自信はさらに落ち込んでいく。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: スターク家の旗主であり、灰色沼の物見城の城主であるハウランド・リードの娘であり、ジョジェンの姉。ミーラは背が低く痩せていて、長い茶色の髪と緑の眼をしている。熟練した狩人であり、特に小さな網と小さな三叉の蛙猟の槍を巧みに使いこなす。ミーラと弟は、ウィンターフェルの収穫祭でブラン・スタークに出会う。シオン・グレイジョイによって城が占領された後、ブランとジョジェンと共に逃げ、〈壁〉の北に逃げる。ミーラは弱る弟を心配しながら一行を率い、狩りで食糧を手に入れる。ブランが彼女に魅かれていることが示唆されている。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではエリー・ケンドリックが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ミッサンデイはアスタポアの奴隷商人クラズニスに通訳として仕えるナース出身の奴隷である。デナーリスと〈穢れなき軍団〉を売る取引をする時、クラズニスは軍団に命令するための通訳としてミッサンデイを与える。その後はデナーリスに仕える。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではナタリー・エマニュエルが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 視点人物であるアッシャイのレディ・メリサンドルは、スタニス・バラシオンに仕えるル=ロールの女祭司である。常に赤い衣装を纏い、ハート形の顔と赤い眼をした、美しい女性であり、〈紅の女〉とも呼ばれる。魔法の技と予言視を行い、食べる必要も眠る必要もない。人当たりがよく控えめで普段は親しみやすい人柄を見せるが、彼女のそばに居るだけで怯える者が多い。ウェスタロスの他の宗教を敵視し、他の神は悪魔であり滅ぼす必要があると信じている。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: メリサンドルはスタニスの妻セリースをル=ロールの信者とし、スタニスが、ル=ロールと〈異形〉の戦いを終結させる救世主の如き”アゾル・アハイ”(“エイゾール・アハイ”)であるとスタニスに信じ込ませる。そしてル=ロールの宿敵である〈偉大なる他者〉と戦うために必要な力を得られるようスタニスの助言者となる。魔法を使って、影の如き存在に、スタニスのライバルである弟レンリー・バラシオンを殺させる。メリサンドルは他にもスタニスの敵を殺したと主張するが、物語では彼女がどのように敵を死に至らしめたのか説明されていない。異質な宗教、攻撃的な助言、そして不思議な力ゆえに、スタニスの支持者の中には彼女を好まず、スタニスを堕落させていると信じ、〈七神正教〉の信仰にしがみつく者もいる。魔力によって、メリサンドルは、不満を抱えたスタニスの支持者による暗殺の試みを逃れる。ダヴォス・シーワースもメリサンドルを殺そうとするが、メリサンドルはスタニスに忠実なダヴォスを信頼する。スタニスと共に〈壁〉に行くが、重大な使命があるとしてウィンターフェル侵攻には加わらず、〈壁〉に留まる。メリサンドルは、『ゲーム・オブ・スローンズ』において、カリス・ファン・ハウテンが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ヨーレンは〈冥夜の守人〉の〈誓約の兄弟〉である。〈さまよい鴉〉と呼ばれる新兵募集係であり、〈誓約の兄弟〉とするために、七王国中を旅して新兵と囚人を〈壁〉に連れ帰る。ティリオン・ラニスターが〈壁〉からキングズランディングに旅する時に同行し、キャトリン・タリーがティリオンを逮捕する場面に居合わせる。ヨーレンはキングズランディングに急行し、エダード・スタークに知らせる。エダード・スタークが処刑された時には、群衆の中に居てアリア・スタークの目から処刑の場面を隠す。アリアの髪を切って新兵の男の子であるように見せかけて王都を抜けだし、〈壁〉に行く途中のウィンターフェルで別れようとする。だがエイモリー・ローチに率いられたラニスター家の兵士が彼の一行を襲った時に殺される。ヨーレンは『ゲーム・オブ・スローンズ』において、が演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ラムジーは、ルース・ボルトン公の認知された私生児であり、ボルトンの私生児、あるいはドレッドフォートの私生児と呼ばれる。ラムジーは肉付きがよく、ふっくらとした唇と長い髪と、父と同じく奇妙に青白い目を持つ。ルースが冷酷で計算高い一方で、ラムジーは悪意に充ちて予測不能であり、拷問を楽しむ。敵の皮を剥ぐという、ボルトン家の古の慣習を熱心に実践する。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 父が戦争に出かけていた間、ラムジーはドレッドフォートで軍勢を集める。隣の領地のホーンウッド家がその領主も世継ぎも失ったと聞きつけた時、彼は未亡人となったレディ・ドネルラ・ホーンウッドを誘拐し無理やり結婚する。床入りを済ませた後、無理やり彼を世継ぎに指名させ、塔の独房に閉じ込めて食べ物を与えず飢え死にさせる。この罪を裁かれそうになった時、家来のリーク(”くさや”)、を装ったまま、捕えられてウィンターフェルに連れて来られる。シオン・グレイジョイがウィンターフェルを奪った後、リークとしてシオンに服従を誓い解放される。スターク家の軍がウィンターフェルに押し寄せた時、ドレッドフォートから数百人のボルトン家の兵士と共に戻り、味方だと思い気を許したスターク軍を城の外で襲う。城の門が開かれると、今度は城を守っていた鉄諸島の軍に刃を向け、正体を明らかにし、シオンを捕虜にしてウィンターフェルを焼き尽くす。シオンをドレッドフォートの囚人とし、皮を少しずつ剥ぐ。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 〈釁られた婚儀〉の後、トメン王は、ルース公の求めに応じてラムジーを嫡出子と認め、ラムジー・ボルトンとする。この後、ラムジーを私生児あるいはスノウと呼ぶ者に対しては暴力で思い知らせることになる。男の世継ぎを失ったウィンターフェルの領主となるため、アリア・スタークを装っている娘ジェイン・プールと婚約する。結婚した後は、ジェインを性的にそして肉体的に虐待する。ジェインとシオンがマンス・レイダーの助けで脱出した後、ジョン・スノウに手紙を送り、マンスを捕え、ウィンターフェルを攻撃したスタニス・バラシオンを殺したと書いてよこす。手紙でシオンとジェインを返すように要求し、スタニスの家族らを捕虜として要求する。拒否した場合、ジョンを殺し、〈冥夜の守人〉を叩き潰すと脅す。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: 〈ハレンの巨城〉の城主。父で〈王の手〉ライオネル・ストロングと兄でレイニラ王女の恋人のハーウィン・ストロングが不審な火事で死亡したのちに父の跡を継ぐ。〈双竜の舞踏〉では、アリセント王妃率いる〈翠装派〉に加わる。『炎と血』及び『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』に登場する。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ランディル・ターリーはタイレル家の旗主でホーンヒルの領主。ウェスタロスでも有数の軍事指導者であると目される。サムウェル・ターリーの父であるが、臆病なサムを廃嫡し、殺すと脅して〈壁〉に追放する。マージェリーが逮捕された時、キングズランディングに軍を率いて向かい、ケヴァン・ラニスターによって法務大臣とされる。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではジェームズ・フォークナーが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: リカード・カースタークはスターク家の有力旗主で親戚であるカースターク家の長である。〈五王の戦い〉ではロブ王の下に参じるが、二人の息子を失い、末息子ハリオンはラニスター家の捕虜となる。キャトリンがジェイミーを解放したことに怒ってラニスター家の捕虜の少年たちを殺し、ロブに処刑される。その後は叔父で城代のアーノルフ・カースタークが家乗っ取りを図り、息子クレガンをリカードの娘アリスと結婚させようとする。HBOドラマシリーズではSteven BlountおよびJohn Stahlが演じる。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ドレッドフォート公であり、エダード・スターク公の旗主である。普通の体型と外見であるが、奇妙に青白い目が特徴的である。健康に良いと信じて定期的に蛭に血を吸わせており、”蛭の殿様”とも呼ばれることがある。穏やかで上品な物腰ながら、冷酷にして極めて残虐な行為を行うこともできる。静かに話すため、相手は耳を澄ませて聞かなければならない。ロブ・スタークが旗主を呼び集めた時、主君の呼び掛けに応じる。知性と冷静さをそなえ、 タイウィン・ラニスター公との戦いに送られた北部軍の歩兵隊の指揮を与えられる。〈勇武党〉を説得して以前の同盟軍に刃向わせ、ラニスター家から〈ハレンの巨城〉を奪う。次にルースは北部をグレイジョイ家から取り戻す作戦に参加するため呼び出される。しかしルースは密かにロブを裏切り、フレイ家と組んで〈釁られた婚儀〉の大虐殺を行い、自らロブ王を殺す。この奉仕により、北部総督とされ、その私生児の息子ラムジーは嫡出子とされる。三番目の妻と結婚し、妻は妊娠するが、生まれる子はおそらくはラムジーに殺されるだろうと言う。それでも幼な子がドレッドフォートを統治するよりはましであろうと言う。長男を気に入っていたが、ラムジーに殺されたと信じている。


title: 氷と炎の歌の登場人物

text: ホワイト・ハーバーの領主であり、エダード・スターク公の旗主である。余りに肥満しているため、馬に乗ることさえできない。〈釁られた婚儀〉において長男をとらわれの身とされ、次男を殺されている。ダヴォス・シーワースがスタニス・バラシオンとの同盟を求めてホワイト・ハーバーに来た時には、客人として見張るフレイ家の面前で拒絶し、ダヴォスを捕えて処刑したと見せかける。だが実はダヴォスを丁重に匿い、主君であるスターク家の男性の世継ぎであるリコン・スタークを連れ戻すようダヴォスに依頼する。長男が戻った後は、フレイ家の客人を殺す。ラムジー・スノウとアリア・スターク(実はジェイン・プール)の婚儀のため、ボルトン家の所有することになったウィンターフェルにやって来る。『ゲーム・オブ・スローンズ』ではが演じる。


title: スティーヴ・マックイーン (映画監督)

text: グレナダ系の子としてロンドンに生まれ、ウエスト・エンドで育つ。チェルシー・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザインやゴールドスミス・カレッジなどで美術とデザインを学ぶ。在学中に映画製作を始め、1993年に最初の短編『Bear』を発表して以降、モノクロのサイレント短編映画を次々と発表。


title: スティーヴ・マックイーン (映画監督)

text: 卒業後はビデオ・インスタレーションアーティスト、彫刻家、写真家として活動し、シカゴ美術館、パリ市立近代美術館で作品を展示。1999年にはヤング・ブリティッシュ・アーティストの中核でメディアの注目を集めていたトレイシー・エミンを制し、バスター・キートン映画に基づいたビデオ・インスタレーションでターナー賞を受賞した。2002年、2007年にはドクメンタ11・12、2009年には第53回ヴェネツィア・ビエンナーレと立て続けに大規模な国際展に選出。現代アーティストとしての作品はテート・モダン、ニューヨーク近代美術館、ポンピドゥー・センターなど世界の美術館に収蔵されている。日本でも2006年に香川県の丸亀市猪熊弦一郎現代美術館で個展「Caresses[愛撫]」展が開催された。


title: スティーヴ・マックイーン (映画監督)

text: 2008年、1981年に北アイルランドの刑務所で起きた抗議運動を題材に、初の長編映画『HUNGER/ハンガー』を監督。英国人初となるカンヌ国際映画祭カメラ・ドール受賞をはじめ、英国アカデミー賞新人賞など数多くの映画賞を獲得し、新進気鋭のフィルム・メーカーとして一躍注目の的となる。


title: スティーヴ・マックイーン (映画監督)

text: 長編3作目の『それでも夜は明ける』では、19世紀に誘拐され奴隷として売られた人物であるソロモン・ノーサップの奴隷体験記を原作とした。これも高い評価を受け、第86回アカデミー賞9部門にノミネートされ、作品賞と助演女優賞を受賞。黒人監督の映画として初の作品賞受賞作となった。


title: スティーヴ・マックイーン (映画監督)

text: 2014年1月6日に行われた『それでも夜は明ける』の第79回ニューヨーク映画批評家協会賞の授賞式において、監督賞を受賞したマックイーンがスピーチをしていたところ、協会員の一人である『"CityArts"』のアルモンド・ホワイトから野次を飛ばされたが、マックイーンは何事もなかったかのようにスピーチを続けた。この件に関して、協会はマックイーンに謝罪の意を表明している。ホワイトは野次を否定したが、後日、協会から除名された。


title: 紡錘

text: 長い木の棒の先端に回転力を強めるおもり（錘）となる円盤（紡輪、はずみ車、紡錘車）がついており、ちょうど、こまの軸が長く伸びたような形状であった。おもりの円盤は「こま」や「つむ」とも呼ばれていた。長い棒は糸を巻き取る回転軸（紡錘、スピンドル）であり、おもりと反対側の先端には糸を引っ掛けるフックがついている。紡輪のついているタイプのほかにも、筒状の形で下のほうが膨らんでおりおもりの役割を果たすものもある。


title: 紡錘

text: 紡錘が登場する前は、樹皮などを両手でこすって撚りあわせたり、羊毛や綿などの繊維の塊から細い塊を引っ張り出して指に巻き、こすり合わせて撚りをかけたりして糸を作っていたが、こま（おもり）の回転力を利用して繊維を回転させて撚り合わせる紡錘の登場によって糸作りは格段に簡単になった。紡錘やその破片は非常に古い時代の遺跡からも出土しており（日本でも弥生時代の遺跡からさかんに土器などを使った紡錘車が出土している）、紡錘を使って糸を紡ぐ場面は古代エジプトの墓室の壁画にも描かれるなど、人類の道具の中でも古い部類に入るものである。


title: 紡錘

text: また紡錘は世界各地に見られ、今でもアンデス地方などでは人々が歩いたり話したりしながら絶えず紡錘を回して糸を作っている光景が見られるほか、紡錘で撚った糸の風合いを好んで使う愛好家もいる。紡錘の円盤状のこま（おもり）部分は、各国各地方ごとにさまざまな特徴的な装飾がこらされている。


title: 紡錘

text: 新しいタイプの紡錘はおもりが高い位置にあるもの (high-whorl spindle) と、低い位置にあるもの (low-whorl spindle) とがある。高い位置におもりがあるタイプでは、15cmから45cmの長さの回転軸の、上に近いところにおもりがある。回転軸の頂上には糸作りのためのフックがあり、新しく紡がれた糸はおもりの下の回転軸に巻き取られる。低い位置におもりがあるタイプでは、おもりは回転軸の最下部近くにある。新しく紡がれた糸はおもりの上の回転軸に巻き取られる。


title: 紡錘

text: 回転軸の頂上にフックがある場合、糸はらせん状に回転軸に巻き取られ、フックで止められる。もしフックがなければ、糸はおもりのふちを越えて下へ巻かれ、回転軸の下端で引き上げられて回転軸の上のほうへ移動しながら巻かれてゆき、上端でまた引き返し、紡錘が安定して糸を紡げるようこれを繰り返す。


title: 紡錘

text: その他の紡錘のタイプには、サポートスピンドル (supported spindle) と呼ばれる、ぶら下げずに床などで支えて回転させるもの（北アメリカの先住民ナバホが使う大きな紡錘、ナバホスピンドルや、インドで木綿などを紡ぐために使われる小さな紡錘、tahkli はその典型例）もある。


title: アン・バクスター

text: 母方の祖父は建築家のフランク・ロイド・ライト（彼女の母親がライトの娘）。裕福な家庭に生まれ、10歳でヘレン・ヘイズの舞台を見て女優になることを決意し、11歳の時にニューヨーク州ウェストチェスター郡ブロンクスヴィル () に移る。セオドラ・アーヴィン演劇学校でロシア出身の女優マリア・アウスペンスカヤに師事し演技の勉強をする。13歳の頃にはブロードウェイの舞台でデビューし、1940年には17歳で20世紀フォックスと契約し映画でもデビューを飾る。なおデビュー作の『20 Mule Team』は『レベッカ』のスクリーンテストを受けた結果、代わりに割り振られた役だった。


title: アン・バクスター

text: 1941年の『スワンプ・ウォーター』、1942年の『偉大なるアンバーソン家の人々』での演技が高い評価を受け、ついに1946年の『剃刀の刃』でアルコール中毒症の娘を演じてアカデミー助演女優賞を受賞した。更に1950年の『イヴの総て』では、ベティ・デイヴィス演じる大女優マーゴ・チャニングを踏み台にのし上がる新人女優イヴ・ハリントンを演じて名実共に彼女の代表作となった。この作品では共演したベティ・デイヴィスと共にアカデミー主演女優賞にノミネートされるが逃した。その後はセシル・B・デミルの超大作『十戒』ではエジプトの王女ネフレテリを演じているが、次第に1960年代以降は舞台やテレビ出演が多くなった。


title: アン・バクスター

text: 1971年にローレン・バコールの後を受けて、『イヴの総て』の舞台版『Applause』で今度はマーゴ役を演じ、思い出に自ら華を添えた。私生活では結婚が3度。2度目の結婚の際、オーストラリアの牧場主である夫に付き添って、1961年から数年間オーストラリアのキャトル・ステーションを生活の拠点を移した。1973年に『刑事コロンボ』シリーズの『偶像のレクイエム』では今はテレビにしか活躍していないかつての大女優ノーラ・チャンドラーという、実生活さながらの犯人を演じる。1976年には自伝を発表し、批評家から絶賛される。


title: 伊方町

text: 町内全体が佐田岬半島の基部から先端にかけての地域であり、全体が細長い形をしている。稜線が半島の背骨の如く延び、半島の両側に急速に海に落ち込む地形をしており、大規模な河川は無く、平地はわずかであるために穏やかな傾斜地に集落とみかんなどの耕作地が集中している。半島の北側は瀬戸内海に、南側は宇和海に面している。町内では天気が良好な時は本州の中国山地及び九州の九州山地を望むことができる。さえぎる山岳がないため、風が強く、風力発電が行われており、半島の稜線には風車が林立している。6箇所、58基、出力は67,700kWである。また、宇和海側の塩成・川之浜地区には若干の砂浜が見られ、海水浴場となっている（愛媛県の宇和海沿岸における砂浜は貴重）。それが故に台風の影響を受けやすい場所である。


title: 伊方町

text: 人口は1955年3月31日の旧・伊方町合併時は1万人を超えていたが、山間部かつ居住可能な場所が少ないため、大規模な宅地開発は行われなかった。2005年4月1日の周辺3町を合併した新・伊方町誕生後は再び1万人を超え、約1万2000人となったが、その後9千人強に減少している。平成29年3月31日付で原発立地自治体としては珍しい過疎地域に指定された。


title: 伊方町

text: 愛媛県の西側に位置し、三方を海で囲まれた風の影響を受けやすい海洋性気候である。年間の平均気温は約16℃であり、黒潮の影響を受ける南側の宇和海側とその影響が少ない伊予灘側とは1℃程の差がある。全体的に太平洋の黒潮のために平均に換算すると年中温暖な気候であるが、夏場は30℃を超える日があり、冬場は氷点下になり、積雪が記録されている。


title: 伊方町

text: 夏場に台風・豪雨による災害が起きることがある。1943年7月に上陸した台風・枕崎台風・デラ台風などの災害が過去に起きている。冬場は温暖で降雪はあまり観測されないが、豪雪による災害が起きたこともある。1961年12月29日から翌年の1月4日まで雪が降り続いた際は、当町最深積雪である52㎝を記録した。その時、交通手段は12月31日から1月2日まで遮断された。また、1963年1月21日の三八豪雪時にも雪の影響を受け、20㎝以上の積雪が記録され、学校などの公共機関が臨時休業した。


title: 今井正

text: 戦後日本映画の左翼ヒューマニズムを代表する名匠である。東京帝国大学中退後、東宝の前身J.O.スタヂオに入り、入社2年で監督に昇進。戦後は独立プロ運動の中心人物として数多くの社会派映画を手がけた。『純愛物語』でベルリン国際映画祭銀熊賞 (監督賞)、『武士道残酷物語』で同映画祭グランプリを受賞、キネマ旬報ベスト・テンでは5本の監督作がベスト・ワンに選出されるなど、賞歴も多く作品の評価は高い。日本映画復興会議初代議長でもある。主な監督作に『青い山脈』『また逢う日まで』『真昼の暗黒』『キクとイサム』など。


title: 今井正

text: 1912年（明治45年）1月8日、東京府豊多摩郡渋谷町（現在の東京都渋谷区広尾）の祥雲寺の中にある霊泉院に、その住職である父・六助と母・カネの長男として生まれる。父は岐阜県の農家の3男で、子供の頃にお寺の小僧に出されて上京し、日露戦争出征を経て、霊泉院の住職になった。母は近くの香林院の住職の妻の妹で、北里研究所の前身である痘苗製造所に勤めた経験のある人だった。生後、今井は中耳炎にかかり、右耳の鼓膜がなくなり聴覚を失っている。


title: 今井正

text: 渋谷町立臨川小学校を経て、1924年（大正13年）に旧制芝中学校に入学する。この頃から映画を多く観るようになり、本人の回想では新宿武蔵野館で主演の『』などを観たという。チャップリンの喜劇もほとんど観ており、英文でファンレターを書いて出したこともあった。


title: 今井正

text: 1929年（昭和4年）、中学を卒業して旧制水戸高校に入学。在学中、マルクス主義に関心を持ち、雑誌『戦旗』に感激してからは学内の秘密組織読書会のメンバーとなった。翌年、特高に連行され、1年間の停学処分を受ける。1933年（昭和8年）、東京帝国大学文学部美術史科に入学。学内の秘密組織に入り、同年に本富士警察署に検挙される。翌1934年（昭和9年）にまた1年間の停学処分を受け、そのまま中退する。


title: 今井正

text: 1935年（昭和5年）4月、京都のJ.O.スタヂオの入社試験を合格して入社。500人近くの応募者の中から選ばれたのは今井と京大卒の3人のみだった。初任給は50円、当時の同僚に市川崑と岸松雄がいた。伊丹万作監督の『新しき土』で初めてロケハンに参加。石田民三監督の『花火の街』でチーフ助監督につき、中川信夫監督の『日本一の岡ッ引』ではスクリプターを担当、ほか志波西果、並木鏡太郎、渡辺邦男監督に1作ずつ助監督についた。


title: 今井正

text: 1937年（昭和12年）、J.O.スタヂオは合併で東宝映画京都撮影所となったが、所長の渾大防五郎に抜擢されて入社2年目で監督昇進を指名される。異例のスピード出世となった。処女作の『沼津兵学校』に取り掛かるが、出演俳優が兵役に取られるなどして完成が遅れ、2年後の1939年（昭和14年）に公開された。陸軍少将飯塚国五郎の実話を基にした『われらが教官』、井伏鱒二原作の『多甚古村』、石川達三原作の『結婚の生態』などと作品が続くが、いずれも成功作とはいえなかった。1943年（昭和18年）、朝鮮の国境警備隊と抗日ゲリラとの戦いを描いた『望楼の決死隊』を監督。西部劇さながらのアクションシーンを取り入れ、入念に作られたアクション映画として評判となったが、植民地支配を正当化する軍国主義映画のため、マルクス主義者の今井としてはマイナスになる作品だった。同年、教育召集のため麻布の歩兵第1連隊に入隊、3ヶ月で除隊した。


title: 今井正

text: 戦後の映画界は、GHQが間接的に干渉し民主主義啓蒙映画の製作を指示されていた。1946年（昭和21年）の戦後第1作『民衆の敵』もその1本であり、戦中の財閥の腐敗を描いた。続いて作った『人生とんぼ返り』は、撮影技師中尾駿一郎と初めてコンビを組んだ作品で、榎本健一と入江たか子が主演した人情喜劇となった。


title: 今井正

text: 1949年（昭和24年）、石坂洋次郎原作の青春映画『青い山脈』前後篇を監督。戦後民主主義を高らかに謳い上げ、同名の主題歌とともに大ヒットを記録。今井も第1級の監督として注目される。この頃から自由に作品を作りたいと感じ、『青い山脈』製作後に東宝を退社してフリーとなる。1950年（昭和25年）、フリーの立場で『また逢う日まで』を監督。戦争によって引き裂かれた恋人の悲劇を描き、主演の岡田英次と久我美子のガラス窓越しのキスシーンが話題となった。作品はキネマ旬報ベスト・テン第1位、毎日映画コンクール日本映画大賞、ブルーリボン賞作品賞に輝いた。


title: 今井正

text: その後、GHQの指令で左翼系映画人たちを映画会社5社から締め出すレッドパージが施され、それによって仕事ができなくなると感じた今井は、生計を立てる為に屑物の仕切り屋を開業するが、集めた鉄くずが朝鮮戦争の兵器に使われることを知るとこの仕事を辞めた。その頃、レッドパージで追放された映画人が次々と独立プロを立ち上げて活動するようになり、今井も1951年（昭和26年）に山本薩夫・亀井文夫らの新星映画社で『どっこい生きてる』を監督する。当時ニコヨンと呼ばれた日雇い労働者たちの生活を描いた作品である。


title: 今井正

text: 1953年（昭和28年）、東映に招かれて『ひめゆりの塔』を監督。沖縄戦で看護婦として前線に送られたひめゆり学徒隊の悲劇を描いた本作は大ヒットを記録し、発足以来赤字に悩んでいた会社を救った。その後、文学座と組んだ樋口一葉原作のオムニバス映画『にごりえ』、高崎市民オーケストラの草創期を描いた『ここに泉あり』など、独立プロ運動の1番手としてヒューマニズム映画の傑作を発表する。


title: 今井正

text: 1956年（昭和31年）、八海事件の裁判で弁護士を担当した正木ひろしの手記の映画化『真昼の暗黒』を監督。映画化にあたっては入念な調査を行い、裁判で死刑を宣告された被告の無罪を主張、警察・検察・裁判所の非を徹底的に批判した。製作時は裁判が継続中だったため、最高裁判所から圧力がかかるも、今井はそれに屈せず作品を作り上げ、キネ旬1位、毎日映画コンクール日本映画大賞、ブルーリボン賞作品賞を受賞した。


title: 今井正

text: 1957年（昭和32年）、東映で『米』を監督。霞ヶ浦や湖岸の田園風景を背景に農村の貧困を描き、今井にとって初のカラー作品となる。同年公開の『純愛物語』は、原爆症の少女と不良少年の恋を描いた恋愛映画で、第8回ベルリン国際映画祭銀熊賞 (監督賞)を受賞した。1958年（昭和33年）の『夜の鼓』は独立プロで製作し、近松門左衛門の『堀川波鼓』を映画化した今井の初の時代劇である。この作品は封建時代の武士の妻の姦通事件を扱い、武家社会をリアリズムで描き出した異色作として評価された。


title: 今井正

text: 1959年（昭和34年）、人種差別批判をテーマにした『キクとイサム』を監督。黒人との混血の姉弟と、彼らを引き取って育てる老婆の交流を描き、本作は今井の代表作となった。今井は戦争や差別や貧困など社会的テーマを掘り下げ、それに翻弄される弱者の姿を同情を込めて美しく描いた作品を発表し続けた。


title: 今井正

text: 1961年（昭和36年）、『あれが港の灯だ』を再び東映で撮り、李承晩ラインをめぐる日韓関係の悪化を、在日朝鮮人の若い漁師を通して描いた。1962年（昭和37年）の『喜劇 にっぽんのお婆あちゃん』では老人問題を取り上げている。1963年（昭和38年）、中村錦之助主演で『武士道残酷物語』を監督。封建社会の残酷さを7つの物語で描き、第13回ベルリン国際映画祭で金熊賞を受賞する。


title: 今井正

text: テレビの進出で映画が斜陽化する中、今井もテレビドラマに進出し、1966年（昭和41年）から「今井正アワー」で5本のドラマを演出。翌1967年（昭和42年）には渥美清主演の『渥美清の泣いてたまるか』で4本を演出し、後に『天皇の世紀』でも2本を演出している。


title: 今井正

text: 1968年（昭和43年）2月、住井すゑ原作の『橋のない川』を映画化するために図書月販の傍系会社ほるぷ映画を設立し、その社長に就任する。翌1969年（昭和44年）に『橋のない川』第一部、1970年（昭和45年）に第二部を製作するが、第二部製作中に今井が党員の日本共産党と部落解放同盟の対立により、同盟から妨害を受け、公開後も上映阻止運動が起きた。1971年（昭和46年）、永年にわたって幽閉生活を強いられている家族を描いた『婉という女』を監督するが、完成後に資金難からほるぷ映画は解散する。


title: 今井正

text: その後は、渥美清企画・主演の『あゝ声なき友』、古巣の東宝で8.15シリーズの第6作『海軍特別年少兵』、小林多喜二の生涯を描いた『小林多喜二』、室生犀星原作の『あにいもうと』などを監督するが、1950年代の時と比べると不遇だった。


title: 今井正

text: 1991年（平成3年）、遺作『戦争と青春』を監督、一般市民から一口10万円の出資を募るクラウドファンディング方式で製作した。同年、上映キャンペーンのため全国各地を回るが、埼玉県草加市での上映挨拶に向かう途中、車中でくも膜下出血に倒れ、11月22日午後3時20分に草加市立病院で死去。79歳没。


title: 今井正

text: イタリア映画におけるネオ・リアリズムの影響を受けた映画監督の一人でもあり、厳しい演技指導や映像へのこだわりでも知られた。例えば潮健児は自伝で、『米』のラストシーンの収録に、船の帆の貼り具合や船の位置、果ては雲の位置までを気にするあまり1週間かかったなどのエピソードを紹介している。


title: 今井正

text: 日本共産党員であり、娯楽色豊かなヒット作を連打し、党派を超えた巨匠として日本映画に君臨した点では、山本薩夫と双璧だが（戦中に戦意高揚映画の秀作を撮っているところまで相似している）、最後まで大手からの監督依頼が絶えなかった山本に比べると、晩年は若干不遇であった。今井正は「70歳を過ぎると艶っぽい画が撮れなくなる」と言って自ら監督業に消極的になっていた。


title: 兄に付ける薬はない!

text: 第1期は2017年4月から6月まで放送、中国では同年3月より日本語版も含め先行配信された。第2期『兄に付ける薬はない！2-快把我哥帯走2-』は2018年7月から12月まで放送・配信された。第3期『兄に付ける薬はない！3-快把我哥帯走3-』は日本では2019年10月より放送、中国では同年8月より先行配信された。第4期『兄に付ける薬はない！4-快把我哥帯走4-』は日本では2020年10月より放送、中国では同年8月より先行配信された。第5期『兄に付ける薬はない！5-快把我哥帯走5-』では日本でもネット配信のみとなり、2022年7月29日より10月までdアニメストアほかにて配信、中国では6月29日より配信されている。


title: カラムクロマトグラフィー

text: カラムクロマトグラフィーは、化合物の精製法（クロマトグラフィー）のひとつ。筒状の容器に充填剤をつめ、そこに溶媒に溶かした反応混合物を流し、化合物によって充填剤との親和性や分子の大きさが異なることを利用して分離を行う。GPCやHPLCもカラムクロマトグラフィーの一種であるが、通常カラムクロマトグラフィーと言う場合、シリカゲルカラムクロマトグラフィーのことを指すことが多い。


title: カラムクロマトグラフィー

text: 一種類の溶媒のみを使うこともあるが、一般にはいくつかの溶媒を混合して適切な R 値を達成するように極性を調整する。よく用いられる溶媒系はヘキサン-酢酸エチル、ヘキサン-ジクロロメタン、クロロホルム-メタノールなど。また、途中で混合溶媒の比率を変える（無修飾シリカカラムなどの順相カラムの場合は極性を上げる）ことで "R" 値の小さなものも流れてくるようになる。これを俗にグラジエントをかけるといい、目的物が拡散してしまう前に流出させて、分解能を保つ効果も期待できる。極性が同程度であっても用いる溶媒によって"R"値は変わるので、分かれにくい時は別の溶媒系も試してみるとうまくいくかもしれない。


title: カラムクロマトグラフィー

text: 化合物によっては、溶解性が低くジクロロメタンなどにしか溶けないにもかかわらず、それらの溶媒では"R" 値が高すぎて十分に分離できないものがある。そのような場合、ジクロロメタン溶液をシリカゲルなどの少量の担体と混合し、エバポレーターで溶媒を留去して吸着させる。これを上記の方法で作ったカラムに乗せ、ヘキサンなどで展開させる方法がある。これをまぶしカラムという。


title: カラムクロマトグラフィー

text: HPLCの装置における分離を行う場。もしくは消耗部品。一般的には、微細な（数μm）真球状の多孔質シリカゲルをステンレス製の管に充填したものが多い。目的、分離手法に応じて様々なタイプのHPLCカラムが存在する。下記に代表的なカラムメーカーを列記する。


title: 猫沢エミ

text: 幼い頃よりクラシックの教育を受け、洗足学園大学打楽器専攻科に進学。クラシックからポップスまで、幅広い分野でパーカッションやバッキングボーカルで活動を行った。知人に誘われ、初めて出演したライブハウスでスカウトされ、その後本格的に曲作りを始める。


title: 猫沢エミ

text: 15枚のCDをリリースした後、パリに渡り、音楽活動のほか、映画解説、エッセイなど幅広い分野で活動中。パリのグラフィティチーム MAC‐graffiti のメンバーとして、世界各国のさまざまなエクスポジションに参加した。


title: ザ・サン

text: 『ザ・サン』（）は、イギリスの日刊タブロイド紙。ルパート・マードックが率いるニューズ・コープ傘下のNews Group Newspapers of News Internationalによって発行されている。世界でもっとも発行部数が多い英語日刊紙であり、2020年2月の発行部数は約120万部。社としては保守党を支持している。日曜版にあたるのは『ニュース・オブ・ザ・ワールド』であり、『サンデー・サン』（）はサンとは関係がない。


title: ザ・サン

text: 1982年にフォークランド戦争が勃発すると、武力解決を選択したマーガレット・サッチャーを支持し愛国主義的な報道をおこなった。アルゼンチン海軍の巡洋艦ヘネラル・ベルグラノの撃沈を報じた1982年5月4日の一面記事では「GOTCHA」（“got it”の訛り。「やりぃ」程度の意味）という大見出しをつけた。この攻撃では300人以上の乗員が死亡した。編集部は被害の大きさを知り後の版では見出しを変更したが、あまりに不謹慎であると批判の対象となった。


title: ザ・サン

text: 1989年4月15日にヒルズボロ・スタジアムで発生し96人が死亡した群集事故のヒルズボロの悲劇の記事では、「THE TRUTH」という大見出しと共に、「犠牲者のポケットから物を盗んだファンがいた」、「勇敢な警官に放尿するファンがいた」、「人工呼吸していた巡査を襲撃した」との小見出しを載せた。事故の様子はカメラが捉えており、証拠はいっさい存在しなかった。リヴァプールFCのサポーターは激怒し、サンの不買運動をおこなったためリヴァプールにおける売り上げは激減した。サンは2004年7月になってようやく謝罪記事を掲載し、2011年にもジェームズ・マードックが謝罪した。しかし、サポーターの怒りは収まらず今日でも不買運動は続いている。リヴァプールではサンを購入できないキオスクが多く、売り上げも少ない。


title: 女木島

text: 高松港の北々東約4キロメートルの海上にあり、北々東軸約4キロメートル、北西軸約1キロメートルの細長い島である。高松港と女木島の南端は約3キロメートルである。また、女木港の北々東約4キロメートルに男木港があり、女木島の北端と男木島の南端は約1キロメートルである。島の面積は2.62平方キロメートル、周囲は8.9キロメートル、最高点のタカト山は216.0メートルである。


title: 女木島

text: 島の人口は168人、世帯数は107世帯、過疎化が進んだ状況である。島民のほとんどが、女木港周辺の東浦に集住するが、西浦にも集落がある。狭い平地と段々畑による畑作と、漁業の半農半漁の島である。かつて女性は、重い荷物を頭上にのせて運ぶ「頭上運搬」が日常の風景であった。そして、桃太郎伝説にちなんだ女木島の愛称は、「鬼ヶ島」である。


title: 女木島

text: 女木島は北側の標高186.8メートルの鷲ヶ峰、南側の標高216.0メートルのタカト山、両者の間の標高153メートルのズッコウ山（日蓮山）の山並みから成る。基盤岩は花崗岩類、上層部は玄武岩質火山礫凝灰岩、頂部は讃岐岩質玄武岩溶岩（カンラン石玄武岩）で覆われるが、浸食（開析）が進んで平坦面は残っていない。そして、鷲ヶ峰の鬼ヶ島大洞窟の出口の上方に崖があり、見上げると柱状節理の岩柱が見える。島の中央の東西両岸に小規模の堆積平野が見られるほかは、傾斜地である。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 自作では『ピカソ』、『河童の皿』という演目を残している。新作落語では仁侠映画を題材にした『昭和任侠伝』も得意ネタとした。『昭和任侠伝』は、ヤクザ映画全盛期にヤクザに憧れたとぼけた男の物語で、現在は3人の弟子と実子の3代目春蝶、3代目春蝶門下の紋四郎が受け継いで演じている。2代目春蝶の作とされることの多い『昭和任侠伝』であるが、実際は桂音也の作品である。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 高校卒業後、2年ほど大阪屋証券（現：岩井コスモ証券）に勤めるも低血圧で朝に弱く出世を諦め、森繁久彌主演の映画『世にも面白い男の一生 桂春団治』に描かれた初代桂春団治の姿（遅く起きて高座で話すだけでもてはやされて遊ぶ）に落語家は「ええ商売」と憧れる。1963年2月、3代目桂春団治に入門。1964年8月、新世界の新花月にて初舞台を踏んだ。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 入門から半年後の1963年9月、高校時代から住職と面識のあった千日前の自安寺を会場に、「若手五人会」と称した桂小米（のちの2代目桂枝雀）・桂朝丸（のちの2代目桂ざこば）・3代目笑福亭仁鶴・笑福亭光鶴（のちの5代目笑福亭枝鶴）とともに「上方ばなし若手会」を開催、その後参加メンバーを加えて1965年10月まで36回を数えた。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 独り立ちするとすぐにラジオでディスクジョッキーに起用されるなど、早くから落語以外のタレント業に進出し、桂ざこばは「吉本で三羽烏と言われた可朝・仁鶴・三枝よりも、もうすぐに、いちばん最初にマスコミで売れたのは、春蝶さんだと思う」と述べている。その後もOBCで、若者向け深夜放送『ヒットでヒット バチョンといこう!』の月曜パーソナリティーや、1973年 - 1992年までの約20年に渡り『桂春蝶・桜井一枝のだから土曜日』のパーソナリティーを務めた。その他にもKBS京都ラジオの『一夕二聴なつメロ大全集』、ABCラジオの『歌謡曲ぶっつけ本番』、『ポップ対歌謡曲』などに出演した。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: また、競馬ファンでもあり、MBSラジオの毎日放送日曜競馬中継に、不定期ながらも長きに亘ってゲスト出演していた。ゲスト出演したある日、毎日放送の担当アナウンサーの実況があまりにも拙かったことから、『あのアナウンサー、下手でんなぁ。』と、レース直後に言い放ってしまったことがある。その後、当該アナウンサーはほどなくして競馬実況から降りることになってしまった。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 1969年7月には、木津川計を世話人として、桂小米とともに「小米・春蝶二人会」を開始、1972年8月まで10回を数えた。木津川によると、この二人会を催した期間に春蝶は「谷間に落ち込んだようなスランプ」を経験したが、1971年秋に「見事立ち直」り、『昭和任侠伝』を習得したという。大阪での二人会終了翌月の1972年9月には東京でも1日実施し、これを見た矢野誠一は『週刊明星』に「最近の落語会にはない強烈な衝撃を受けた」「単なるテクニックだけを取り上げたら、この二人よりも上の若手が何人もいる。だが、これだけおかしい落語のしゃべれる若手となると残念ながら東京には見当たらない。」と評した。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 師匠の名前である「春団治」の名跡に強い愛着を持っており、生前、文團治や米團治など他の「○團治」の名跡はもう要らないと発言していた。彼自身、桂花團治の名跡襲名を持ちかけられたが謝絶している。なお花團治は弟子の桂蝶六が2015年4月に3代目として襲名している。春蝶の没後に師である3代目春団治が取材に対して、「春団治」の名跡を「生きとったら（2代目）春蝶に継がした」と答えたという証言がある。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 1990年代に入ってから体調を崩し、胃の摘出手術を行った。この時期に、自身と同じく細身である酒井くにお・とおるのとおると番組の企画で健康診断を受けたこともあった。1993年元日に自宅で吐血し、緊急入院したまま、肝硬変による消化管出血のため1月4日に51歳で死去した。通夜は1月5日、告別式は6日に千里会館で行われた。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 実子の3代目春蝶は、春蝶の死後に父と同じく3代目春団治に弟子入りしたので、一門の系図上では春蝶の弟弟子にあたる。親族が落語家の場合、その人物に弟子入りするのが圧倒的に多く、落語界では珍しいケースである。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 師匠の3代目春団治は、入門当初から「なかなか気のつく、頭の切れる弟子でした」と証言している。戸田学は「マクラの面白さ」を「妙味」と評し、人物描写の「とぼけた味わい」や痩身を生かした女性描写や滑稽ばなしの演出などを特徴として挙げ、「これだけの噺家が、なぜ賞に無縁だったのか、不思議である」と述べている。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 若いころから無類の酒好きで食事をほとんど摂らず、健康診断でドクターストップの宣告を受けても人目を盗んで常に酒を飲み、そのことが死期を早めた原因といわれている。後年、横山やすしがアルコール性肝硬変で亡くなったのも同じ原因といわれており、享年も同じである。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 同じ酒豪である6代目笑福亭松鶴とはよく飲みに行った。ある晩、松鶴から「なあ、春蝶。こんだけ、はしご酒したんやから、もう一軒行こか」と言われたので、春蝶は「師匠、よろしおまんな」と応じた。どこの店に連れて行ってくれるのやろと期待していたら、なんとぜんざい屋。松鶴から「こ、これから、ぜんざいのはしごしたンねん」と言われたため、「師匠、待っとくんなはれ」と返したところ、「じゃかましわい。とっととついて来さらせ!」と言い返された。松鶴の剣幕に勝てず、春蝶はぜんざい屋を2～3軒はしごし、とうとう戻してしまった。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 阪神タイガースの大ファンとして知られているが、春蝶が阪神甲子園球場に来ると必ず阪神が負けるというジンクスがあった。ついには、阪神が負けた試合で春蝶を見つけたライトスタンドのファンが「負けたのはお前のせいじゃ」と暴動を起こし、春蝶に連れてこられた桂朝丸（現：2代目桂ざこば）もとばっちりを受ける羽目になった。それ以来、甲子園で応援したくても行けなくなったという悲劇がある。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: SF作家・かんべむさしの代表作『決戦・日本シリーズ』（1974年）では、阪神ファンの落語家「桂俊腸」の名で登場、自分のラジオ番組で「師匠・春団地（春団治のもじり）に破門されても球場に通います。阪急なんか応援しなはんなや」と言ったため、阪急ブレーブス（現：オリックス・バファローズ）のファンにやられると描写されている。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 自宅で朝丸（現：ざこば）と楽しくお酒を飲みながらトランプをしていると、2人とも次第に勝負に白熱してきて、ついには取っ組み合いの喧嘩になった。結果として、翌日の新聞に「桂春蝶、不良息子の暴力で骨折」と書かれた。実際に鎖骨を骨折していた。


title: 桂春蝶 (2代目)

text: 生前ほとんど面識がなかったが、小説家の司馬遼太郎が大の落語好きかつ春蝶ファンということで、死後、直筆の書が春蝶宅に届いた。後に墓石に刻まれ、実子・春菜（現：3代目春蝶）の襲名時には、扇子のデザインにも起用されている。


title: 蜜

text: 花が蜜を出す理由は、これによって昆虫などを引きつけ、花を訪れさせることで昆虫に花粉をつけ、同種の別の花で受粉を行わせるためである。つまり、虫媒花が虫を呼ぶために差し出す対価が蜜である。花の香りや色は、昆虫などを呼び寄せるための信号になっているが、昆虫の側から見れば、蜜の在処を示すものとしての意味を持つ。人間の目からは単色の花びらに見える花でも、紫外線に反応するフィルムで撮影すると、花の中心に向けた集中腺の模様が現れるものが知られている。これは、昆虫には紫外線が見え、その目で見れば目標がそこであることを示す効果があると考えられる。同時に、花の色の美しさがヒトなどに向けたものではないことも示している。


title: 蜜

text: 昆虫など、花粉媒介者が花に訪れたときに花粉の媒介を有効に果たせるように、特殊な適応を持つ花もある。たとえば花びらの基部に深いくぼみ（距）があって、その底に蜜をためるものがある。この場合、花の奥深くに口を挿入しないと蜜が吸えないため、花粉が付着する可能性が高まる。しかし昆虫の側では、摂取をより効率よくし花の側面から口を差し込んだり、底の部分を破ったりする盗蜜行動に出るものがある。


title: 蜜

text: サクラは葉柄に数個の蜜腺を持っている（花外蜜腺）。他にも葉や花軸などに蜜腺を持つものがある。これらがどのような役に立っているかは定かではないが、一説によると、アリを誘引するためではないかと言われている。アリは小型ではあるが、数が多く集団で活動する強力な肉食動物であり、昆虫レベルの小型動物の中では恐ろしい存在なので、アリが引き寄せれば草食昆虫も近づきにくいというわけである。アリを住まわせるための特別なしくみを持つアリ植物というのがあるが、それに近い方向の適応と言えよう。


title: 蜜

text: 英語では、花蜜をネクター（Nectar）と言う。この語源はギリシア神話に登場する神の飲み物ネクタール（nektar：nek（死）＋tar（打ち勝つ効能）） に由来し、西暦1600年に「花の蜜」として記述され、一般的な物となった。


title: 天津条約 (1885年4月)

text: 天津条約（てんしんじょうやく、英語：Convention of Tientsin）は、1884年12月に朝鮮において発生した甲申政変によって緊張状態にあった日清両国が、事件の事後処理と緊張緩和のために締結した条約。


title: 天津条約 (1885年4月)

text: 1884年12月4日に朝鮮国内で甲申政変が発生した。日本は、1885年1月、朝鮮政府とのあいだに政変の事後処理を定めた漢城条約を結んだが、クーデタは日清関係にも重大な緊張状態をもたらした。日本国内では、公使や日本軍がクーデタに関与した事実は伏せられ、清国軍の襲撃と居留民が惨殺されたことのみが大きく報道されたこともあって、対清主戦論的な国民世論が醸成されていた。自由党の機関紙『自由新聞』は、「我が日本帝国を代表せる公使館を焚き、残酷にも我が同胞なる居留民を虐殺」した清を許すことはできず、中国全土を武力で「蹂躙」すべしとの論陣を張り、福澤諭吉の『時事新報』も「北京に進軍すべし」と主張した。『東京横浜毎日新聞』や『郵便報知新聞』もまた清国の非を報道した。日本各地で義勇団運動や抗議集会、追悼集会が開かれ、日本陸軍主流や薩摩閥も派兵に向けて動いた。


title: 天津条約 (1885年4月)

text: 課題は、なおも朝鮮半島で睨み合う日清両軍の撤兵問題と、甲申政変中に在留日本人が清国軍によって加害されたとされる日本商民殺傷事件に関する責任の追及であった。日本側は、参議・宮内卿の職にあり、政府最高の実力者である伊藤博文を特命全権大使を任じて北京に派遣した。伊藤には参議・農商務卿の西郷従道が同行し、井上毅・伊東巳代治・牧野伸顕ら12名の随員、10名の随行武官をともなう大型使節団が、1885年3月21日に北京入りした。清国側は交渉の席を天津に設けて、全権を北洋通商大臣の李鴻章に委ねた。


title: 天津条約 (1885年4月)

text: 日本側は、朝鮮国王の要請によって王宮内に詰めていた竹添進一郎公使と日本公使館護衛隊が袁世凱率いる清国漢城駐留軍の攻撃に晒されたことはまったくの遺憾であると主張し、政変の混乱が広がる漢城市街で清国軍人によって在留日本人が多数殺害・略奪されたとして清国を厳しく非難した。そして、そのうえで朝鮮からの日清両国の即時撤兵と、日本商民殺傷事件に関係する清国軍指揮官の処罰を求めた。対して清国側は、朝鮮王宮における戦闘は日本側が戦端を開いたと反論し、日本はクーデタを引き起こした独立党勢力に協力した疑いがあるとして、軍を出動させた竹添公使の行動を強く非難し、漢城における日本商民殺傷事件も暴徒化した朝鮮の軍民によって引き起こされたものであるとして清国軍の関与を否定した。


title: 天津条約 (1885年4月)

text: 撤兵問題に関しては、共同撤兵といえば相互対等に聞こえるものの、日本側が公使館警備に限定された一個中隊の暫定的駐屯であるのに対し、清国側は現に漢城を制圧している大軍の駐兵既得権であったことから、事実上、清国の駐兵権の放棄を求めたのに等しかった。これについて、駐清公使の榎本武揚は、将来、緊急時の出兵権を担保するならば最終的に合意が得られるだろうとの見通しを示した。実際には、日清両軍の朝鮮半島からの退去については早々に合意をみたものの、以後の朝鮮半島への両国の軍隊派遣に関しては両者の主張が食い違い、伊藤と李鴻章のあいだの交渉は6回におよんだ。


title: 天津条約 (1885年4月)

text: 伊藤は第三国の侵攻など特別な場合を除いて、日清ともに出兵するべきではないと主張したのに対し、李は朝鮮が軍の派遣を要請すれば清国は宗主国として軍を派遣しないわけにはいかないと反論し、壬午軍乱や甲申政変といった内乱であっても出兵はありえると主張した。結局、伊藤の主張する両国の永久撤兵案は退けられたものの、榎本の予想通り、出兵に関する相互通知を取り決めることで合意に達した。日本商民殺傷事件に関する清国軍の関与も清国側は決して認めず、瑣末事であるとして取り合おうともしなかったが、伊藤の執拗な追及に折れて、清国軍内部で再調査を行い事実であれば将官等を処罰するとの照会文を取り交わした。伊藤はかろうじて面目を保ったことになる。


title: 安原政雄

text: 安原 政雄（やすはら まさお、明治43年（1910年）10月13日 - 没年不明）は、日本のヤクザ。暴力団三代目山口組若頭（後に舎弟に直った）。安原会会長。通称マンマン。兄の安原武夫も三代目山口組で七人衆の一人にかぞえられた。


title: 安原政雄

text: 昭和21年（1946年）に田岡一雄が山口組三代目を襲名すると、兄・武夫とともに田岡の若衆となる。この時山口登の舎弟だった森川盛之助や湊芳次が田岡の舎弟に直り、また、岡精義（後の山口組七人衆）も田岡一雄の若衆（後に舎弟）になっている。また同年1月には小料理屋「鈴屋」で、山本健一（後の三代目山口組若頭）に盃を与え、自らの若衆としている。


title: 安原政雄

text: 昭和25年（1950年）に山田久一の跡を継ぎ若頭となるが、昭和30年（1955年）2月に武夫が田岡によって安原運輸の社長に据えられ、相前後して自らは若頭の職を地道組・地道行雄組長に譲って舎弟に直った。この頃、田岡の港湾事業は磐石なものとなり、山口組興行部のしのぎとともに、山口組が全国展開できるような経済力を持てるようになった。


title: 安原政雄

text: 昭和36年（1961年）5月に山本や美能幸三の仲介で広島市の打越会/打越信夫組長と兄弟盃を交わし、第二次広島抗争の切っ掛けを作る。昭和40年（1965年）からの山口組に対する第1次頂上作戦では、昭和41年（1966年）5月3日に兄・武夫が山口組の企業舎弟/青井照日出らとともに山口組から脱退し、自身も昭和42年（1967年）12月15日にヤクザからの引退を表明、安原会を解散した。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: YZF-R25（ワイゼットエフ アール・ツー・ファイブ）は、ヤマハ発動機がインドネシアの現地法人であるPT. Yamaha Indonesia Motor Manufacturing（YIMM）で製造販売している250ccのオートバイである。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: 2008年にカワサキからニンジャ250Rが発売されたことにより、再び活性化した日本の250cc市場はそれ以降、日本のオートバイメーカーは新型オンロードバイクを投入することになり、ホンダはCBR250R、スズキはGSR250を発売する。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: それらを受けてヤマハもYZF-R25を開発し、2013年の東京モーターショーにて発表後、2014年7月からインドネシアで製造し東南アジア向けに販売されることになり、同年10月には排気量をアップさせたYZF-R3も発表する。そしてこれらの車種は日本向けにも販売されることになった。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: YZF-R25の日本仕様は2014年12月15日に発売された。兄貴分にあたるYZF-R1、YZF-R6譲りのスポーティなスタイリングながらハンドルはアップライトなハンドル位置、シート位置は低められるなど、毎日肩肘張らずに運転できるオートバイとなっている。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: 「YZF-R3」とデザインが共通となり、外観でパッと見分けられる点としては、ヒールガードの穴開け加工の有無になる。（R25は穴あり、R3は穴なし）これはR25では250ccエンジンならではの細かいバイブレーションが発生しており、穴開け加工によって解消しているため。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: フロントのヘッドライトはハロゲンバルブとなっており、ロービーム時は片方のライトが点灯し（車体を前から見て右側のライト）、ハイビーム時にもう片方（車体を前から見て左側）が点灯。テールライトにはLEDが採用されていた。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: 当時ライバルとなるニンジャ250は31PS、CBR250Rは29PS、GSX250Rは24PSだったのに対し、YZF-R25の最高出力は36PSだったことから、2017年にCBR250RR(38PS)が発売するまで250ccクラスでは最も出力が高いモデルだった。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: 2018年モデルは外観こそ先代のRG10Jと同じだが、認定型式が「RG43J」に変更されたモデルとなった。これは平成28年排出ガス規制に適合するためのもので、燃焼機関のアップデートにより燃費性能は大きく向上しており、車両重量もわずかに増えていた。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: デザインではカウルを一新。YZR-M1やYZF-R1に通じるイメージを取り入れたクロスレイヤード構造の新型カウルに変更。ラムエア機能こそ備えていないが、M字型ダクトを通じ走行風がラジエーターに送り込まれ、冷却性向上に寄与。タンクについても形状を変更しており、サーキットの直線で前傾姿勢を取りやすくするためタンクトップ位置を20mm下げ（従来比）、旋回時のニーグリップ性を向上するためタンクの左右最大幅も31.4mm広がっており、タンク全体を覆っているプラスチック製のカバーもR1/R6をイメージさせる側面にスリットの入ったものに変更されている。またメーターは、従来のアナログタコメーター＋多機能液晶という構成から、R1よりも機能は少なくモノクロではあるが新開発の視認性の高いフル液晶ディスプレイに変更。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: ヘッドライトについてもLED化されており、ロービーム＆ハイビームともに両眼点灯式に変更。本来であればRシリーズに日常を近づけるという意味ではR1/R6にイメージを寄せた上で小型化を狙うところだが、デリバリーされるのが先進国ばかりではなく、暗い夜間の道路環境に対応する必要があることから配光を考慮した上で高い視認性を確保できるサイズのユニットが装備されており、12,500回転からのレッドゾーン表示となる。


title: ヤマハ・YZF-R25

text: サスペンションではφ41mm正立式→φ37mm倒立式のフロントフォークに変更し、CBR250RRと同じスペックとなり、倒立式に変更した事により向上した剛性を大胆な肉抜きが施されたアルミ製アッパーブラケットにより逃げを作りハンドリングのバランスが調整がされている。ハンドル自体もトップブリッジ下に低くマウントされるようになったことで、グリップ位置が22mm低くなった。


title: 愛知県立芸術大学

text: キャンパスは名古屋市郊外の丘陵地帯である長久手市岩作三ケ峯に所在し、山と森、湿原に囲まれ、豊かな自然に恵まれている。その自然環境の良さは、環境省指定指標昆虫であるハッチョウトンボ、環境省指定の絶滅危惧種であるシラタマホシクサなどが学内にて確認されているほどである。また、大学近くに愛・地球博記念公園（ジブリパーク）がある。


title: 愛知県立芸術大学

text: 豊田市藤沢町にある旧豊田市藤沢こども園を活用して、2011年7月30日に設置。教員や学生の制作研究のアトリエ、公開制作の場として利用されるほか、アートイベントを通じた地元住民との交流の場としても活用。現在は閉鎖。


title: 千田貞季

text: 旧姓は高山、鹿児島県出身。1906年に東京府立一中入学。同期に植村甲午郎がいた。府立一中を中退後の1912年4月1日、陸軍士官学校入校、同校26期卒業。同期に栗林忠道ら。関東軍第5軍第11師団第1歩兵団歩兵第44連隊長在任中に張鼓峰事件に参戦。1943年2月5日から1944年11月27日まで仙台陸軍幼年学校長。陸軍大学校を経ていない“無天組”ながら少将に昇進した屈指の歩兵の専門家と云われた。


title: 千田貞季

text: 太平洋戦争(大東亜戦争)末期、栗林忠道による前任者・大須賀応少将の解任に伴い、栗林の求めに応じた大本営により12月に小笠原兵団第109師団の中核・混成第2旅団長に補任、硫黄島に赴く。「硫黄島に死にに来た」と語っていたように、「いさぎよく散ることこそ武士道の道」と言った人物であった。民間人から老年者までの寄せ集め部隊である混成第2旅団をもって複郭・洞窟陣地を構築した。硫黄島では戦車へ突進することを主任務とする「突撃中隊」を生み出し、その育成にあたった。混成第二旅団の南地区部隊は、米軍の硫黄島上陸部隊の矢面にたち、その激戦は米兵に血の河を流れさせる死闘を演じた。千田の籠もる玉名山など元山飛行場側正面周辺にては米軍の猛攻に耐え、3月2日から8日間で主に米海兵隊第4海兵師団（師団長：クリフトン・ケーツ海兵少将）に2880人余りの死者を与え、米海兵隊も“肉挽き器（ミートグラインダー）”と呼ばれた玉名山迂回にて作戦を続行せざるを得なかった。米海兵隊の大海の中で玉名山だけが残された。


title: 千田貞季

text: 米海兵隊上陸の17日後、敵の包囲下に置かれた千田は壕に閉じ込められ、容易に火焔放射の的になる危険な状態になった。栗林により再三に渡って玉砕を禁じる命令が出されていて千田も忠実に守っていたが、重傷者の山で限界にきていた部隊の斬込隊長として玉砕攻撃の許可を求めた。だが栗林の強い反対により認められず、代わりに兵団司令部への合流を命じられた。千田は427名の兵士を率いて北進し兵団司令部へと向かったが、到着直前に米軍の攻撃を受け壊滅した。


title: 千田貞季

text: その後、玉名山の重傷者も含めた残存兵は以後も戦闘にて米兵に800人余りの死者を出すゲリラ戦を演じた。実に米軍は玉名山及びその周辺の戦いにより硫黄島の戦いにおける米軍死者だけを見てもその半数以上（6821名中3600名近く）を出したことになる。その後4月19日、米軍に壕を発見され、火炎放射器の攻撃により200名中150名近くが一挙に焼き殺されたという。


title: 丸山 (長崎市)

text: 丸山（まるやま）は、寛永末 - 1956年（昭和31年）の間に栄えた長崎の花街（遊女・芸者などの集まる街）。現在の長崎県長崎市丸山町・寄合町のことを指す。鎖国令によりオランダ商館と同様に寛永18年（1641年）、平戸の丸山から名称と共に移設された。


title: 丸山 (長崎市)

text: 寛永末頃の集娼制度設立により、寛永19年（1642年）に市中の遊女屋が全て丸山の地に集められたのが始まりである。外国人を対象とした遊郭としては当時唯一のものであり、丸山遊女のみが唐人屋敷や出島に出入りすることを許されていた。後にその区域も整備され町名も太夫町から丸山町・寄合町に変更された。1956年の売春防止法公布により遊廓としての丸山は終焉した。


title: 丸山 (長崎市)

text: その始めは文禄2年（1593年）、筑前博多の花街、柳町の若干の遊女を古町、桶屋町、今博多町に移住させたことである。その数は次第に増え、博多町、大井手町、紙屋町、古町、八幡町、伊勢町などに散在していたが、寛永19年（1642年）に丸山町、寄合町にひきまとめた。延宝版「長崎土産」には「丸山町遊女屋五十九軒遊女三百三十五人内太夫六十九人、寄合町遊女屋四十四軒遊女四百三十一人内太夫五十八人」とある。


title: 丸山 (長崎市)

text: 元禄ころの状況を伝えるケンペルの紀行には「長崎の丸山は京の嶋原以外では、他に見られぬ艶麗を表現している」とあり、花月楼の鶴の枕は、唐の玄宗皇帝の楊貴妃の遺物であると伝わり、遊女の服装が華やかだったことは、小唄「京の女郎に長崎衣裳、江戸の意気地にはればれと、大坂の揚屋で遊びたい」とあるほどで、井原西鶴の「日本永代蔵」には「長崎に丸山と云ふ所なくば、上方の金銭無事に帰宅すべし」とさえ評された。


title: LOVE STAGE!!

text: 『LOVE STAGE!!』（ラブ ステージ）は、影木栄貴×蔵王大志による日本の合作漫画作品。『CIEL』にて、2010年7月号から2016年9月号まで連載された。オタクの坊ちゃんと人気俳優の恋愛を描く、シンデレラ・ストーリー。また聖湖と玲を描いたスピンオフとして、彼女達2人と天野かづきによる合作小説『BACK STAGE!!』（バック ステージ）も、角川ルビー文庫にて2011年6月から刊行。


title: LOVE STAGE!!

text: 超有名芸能一家の元に生まれた大学生・瀬名泉水は、幼少時の出来事がきっかけで、芸能界が大嫌いになり、現在は漫画家を目指している。そんな泉水の元に、女装して人気俳優・一条龍馬とCM出演をする仕事が舞い込む。


title: LOVE STAGE!!

text: 2019年7月26日配信の「CIEL」9月号で実写映画化が発表された。発表された同号では最終回以来2年ぶりに本作が表紙を飾ったほか、第1話が再収録された。監督は井上博貴で、原作の影木栄貴が本作の脚本を担当する。


title: LOVE STAGE!!

text: 主に2.5次元舞台で活躍する杉山真宏、仲田博喜、和合真一らが起用され、杉山と仲田のダブル主演。また、テレビアニメ版で瀬名聖湖役の声を担当したDAIGOが本作にも同役で特別出演し、DAIGOがボーカルを務めているロックバンド・BREAKERZが主題歌を担当する。


title: 触手責め

text: 日本国内では成人向け漫画・アダルトアニメ・アダルトゲームにおいて定番の描写のひとつであったこのジャンルは、パロディの対象にもなっている。21世紀には、このジャンルの日本映画はアメリカとヨーロッパでより一般的になり、海外にも輸出された前田俊夫の漫画を原作としたアダルトアニメ『超神伝説うろつき童子』や『淫獣学園』、菊地秀行の小説を原作としたアニメ『妖獣都市』における触手責めは日本国外のポルノ愛好者にもこのシチュエーションが広く知られる契機となったが、アダルト映画業界ではまだフェティッシュ志向の小さな部分である。ほとんどの触手ものはアニメ作品であるが、実写映画もいくつかあり、このジャンルはファーリー・ファンダムへのマイナーなクロスオーバーもみられる。


title: 触手責め

text: 触手責めの描写をエスカレートさせた場合、肛門に挿入された触手で相手の大腸を刺激し排便させるスカトロプレイ、行為の対象者の乳房を締め付け母乳を搾り取る、または相手の乳首に触手を挿入し快楽を与えるなどの描写も存在する。日本の現代の検閲は明治時代まで遡るがヨーロッパのビクトリア文化の影響は、公共の性的慣習に対する立法上の関心の触媒となったことから第二次世界大戦後、連合国は、反検閲法を含む多くの改革を日本政府に課した。したがって、現在の日本でのわいせつの解釈とポルノに対する法的規制も国の刑法に由来しており、依然として禁止されているがこの用語の解釈方法は一定ではない。性器の露出（および最近まで陰毛）は違法であるが、許容される性行為の多様性は他の自由民主主義と比較して現在では広範な解釈となる。このため触手ポルノ業界のリーダーは自らの仕事の多くは当初こうした事項を回避させることを目的としていたと述べている。アニメーター前田俊夫は、次のように述べた。「その時は超神伝説うろつき童子などでベッドの中で官能的なシーンを作成することは違法でした。そのような状況下で普通の官能的なシーンを描くことを避けるために何かをすべきだと思いました。だから、私らは生き物表現を活用しました。触手は陰茎ではないという口実、言い訳としてでこれは陰茎ではありません。これは生き物のほんの一部です。生き物は、性別を持っていません。クリーチャーはクリーチャーです。だからわいせつではない-違法ではない」。（「マンガアーティストインタビューシリーズ（パート1）」2002年）


title: 触手責め

text: 初期の例の中で最も有名なものの中には、「"蛸と海女」"として一般に知られている1814年の葛飾北斎のイラストがあるが、これは春画の例であり多くの芸術家によって引用されている。寺岡正美は彼の2001年の作品「Sarah and Octopus / Seventh Heaven」で彼の"Waves and Plagues"コレクションの一部としてイメージを最新のもので表現。ダニエル・タレリコの学術論文では、西洋の観客はしばしば北斎の有名なデザインをレイプと解釈するが、江戸時代の日本人の観客はそれを合意と見なすであろうことを示した。彼らはこの作品が海女の珠とり伝説を描いていると認めていたとしている。海女の珠とり伝説とは、竜王に取られた宝玉を海女が取返ししたという物語で、彼女の脱出の間、竜王と彼の海の生き物（タコを含む）は彼女を追いかけるが、図の対話は海女と2つのタコが相互の楽しみを表現していることを示しているという。


title: 触手責め

text: 触手による攻撃の最初のアニメーション形式は、1985年のアニメ ヘンタイ OVA "ドリームハンター麗夢"にあったが、問題のシーンは、OVAが非変態形式で再リリースされたときに削除された。触手による攻撃を描いた最初の完全に非エロアニメは、1986年のアニメOVA 強殖装甲ガイバーである。バルキュアリアという名前の女性のクロノス兵士が、周囲を完全に囲まれて2番目の（損傷した）Guyverユニットに包まれる。彼女は触手の形ですべての開口部を貫通。数十年のアニメーション触手エロティカ映画が以降数十年に続き、1986年の「"超神伝説うろつき童子」"、1992年の「 "La☆BlueGirl" "」"、1995年の「 "妖獣教室" "」"などの人気タイトルが米国やその他の大規模ビデオ店チェーンでも一般的に流通する。このジャンルの映画の量は、1990年代のピーク時からは減速したが、現在まで生産され続けている。


title: 触手責め

text: 1989年、前田敏夫の漫画「 "妖獣教室" 」は、性的暴行の要素が強調された現代の触手ポルノのパラダイムと呼ばれるものを制作。前田は、ペニスの描写は禁止するが、触手または類似の（しばしばロボットの）付属物による性的侵入を示すことを禁止していない日本の厳格な検閲規制を回避するための慣行を発明したと説明した。


title: 触手責め

text: 実写映画での性的な触手の使用は、非常にまれであるが、アメリカのB映画ホラー映画で始まり、その後日本に戻っていく。B級映画のプロデューサーのロジャー・コーマンはハワード・フィリップス・ラヴクラフトの同名短編小説"ダンウィッチの怪"を1970年ごろ映画化した制作フィルムで簡単なシーンに触手レイプの概念を使用。"雑誌「ヴァイス」"はこれを「おそらく映画史上初の触手レイプシーン」と特定している 。


title: 触手責め

text: 比較文学者のヨコタ村上孝之は、触手ものにおいて、通常の（男性向け）ポルノグラフィと違って同一すべき主体（通常のポルノグラフィでいう男性）が存在しない、あるいは存在したとしても事実上同一化することが不可能であることを指摘し、男性オタクが性の主体性を放棄していることと結び付けて論じている。これに対してライターの堀あきこは、触手は少年漫画・少女漫画を含め様々な分野で描かれているモチーフであることから単純にオタクのイメージを結び付けて論じるのは短絡的であると批判し、むしろ男性向けのアダルトゲームなどにみられる「男性キャラクターを後景化・透明化する手法」の派生系と考えることもできるとしている。


title: セグンダ・ディビシオンB

text: セグンダ・ディビシオンB（"Campeonato Nacional de Liga de Segunda División B"、国内2部リーグB）は、102チームを5つのグループに分けて運営されていたスペインのサッカーリーグ構成の第3部だった。スペインサッカー連盟が運営していた。プリメーラ・ディビシオン（ラ・リーガ）とセグンダ・ディビシオンの下、テルセーラ・ディビシオンの上に位置していた。セグンダ・ディビシオンBには、多くのリーガ・エスパニョーラとセグンダ・ディビシオンのチームのリザーブチームが含まれていた。


title: セグンダ・ディビシオンB

text: 2021-22シーズンからは、スペイン連盟（RFEF）がプリメーラ・ディビシオンRFEFというセミプロの3部リーグを新設したため、セグンダ・ディビシオンBは第4部となり、セグンダ・ディビシオンRFEFに改称された。


title: セグンダ・ディビシオンB

text: 各グループ上位4チームの計16チームでプレイオフを行う。2008年までは16チームを4グループに振り分けなおしてトーナメント方式で争い、各グループで勝ち上がった1チーム、計4チームがセグンダ・ディビシオンに昇格するという方式だったが、2009年からは各グループの1位にとってより有利な形式に変更され、また昇格に加えてその年のセグンダBチャンピオンも決める戦いが行われている。各グループの1位同士が対戦して（2カード）その勝者2チームがまず昇格確定、この2チームはさらに同年のセグンダBチャンピオンの座を賭けて対戦する。また、グループ2位と4位の対戦が4試合、3位同士の対戦が2試合行われ、これを勝ち抜いた6チームと前述の1位同士の対決で敗れた2チームを合わせた8チームを4チームずつ2つに分け、トーナメントで勝ち抜いた2チームが昇格となる。対戦は全てホーム&アウェーで行われ、各グループでの順位が下のチームが先にホームで戦うが、順位が同じ場合は抽選によって決定される。


title: セグンダ・ディビシオンB

text: なお、リザーブチームの昇格には以下のような制限がある。リーガ・エスパニョーラではトップチームとリザーブチームが同じリーグに所属することは禁じられている。トップチームが翌シーズンにおいてセグンダ・ディビシオンに所属することが決定している場合には、たとえセグンダ・ディビシオンBに所属するリザーブチームが昇格プレイオフに参加できる順位でシーズンを終えたとしてもその権利は認められない。この場合、シーズン順位で次点のチームがプレイオフ参加の権利を得る。


title: セグンダ・ディビシオンB

text: 各グループ下位4チームの計16チームがテルセーラ・ディビシオンへと自動降格する。また、各グループ16位の計4チームは降格プレイオフを行い、そのうち2チーム（2013年には3チーム）がテルセーラ・ディビシオンに降格。残り2チームがセグンダ・ディビシオンBに残留する。降格プレイオフは4チームを2つのグループに分け、ホーム・アンド・アウェーの2試合を行い勝利したチームが残留となる。


title: セグンダ・ディビシオンB

text: セグンダ・ディビシオンBは1977-78シーズンにセグンダとテルセーラの間に割り込む形で第3のリーグとして復活。この当時は20チームずつ2つのグループによって構成されていた。1986-87シーズンに一旦22チーム1グループ体制になったのち、1987-88シーズンに20チーム4グループの現在の形となった。なお、1986年のリーグ縮小時には前年度各グループの半数以上の合計25チームがテルセーラへ降格となっており、セグンダからの降格組4チーム、残留組13チーム、テルセーラからの昇格組5チームの顔ぶれとなったが、翌年の拡張の際にはセグンダからの降格がなかったため、昇格4チーム、降格1チームを除いた残留17チームとテルセーラからの昇格63チームが4地区に分けられた。


title: セグンダ・ディビシオンB

text: 2020年5月6日、スペインサッカー連盟は、これまで4グループ80チームだったチーム数を、5グループ102チームにまで拡大して2020-21シーズンのセグンダ・ディビシオンBを行うことを発表した。全クラブの内訳はテルセーラ・ディビシオンから20チームが昇格し、セグンダ・ディビシオンから2チームが降格、2019-20シーズンにセグンダ・ディビシオンBに所属していた80クラブである。


title: セグンダ・ディビシオンB

text: また、2021-22シーズンからのスペインリーグ構成の変更も併せて発表された。現行のセグンダ・ディビシオンBは3部から4部相当のディヴィジョンに落とされ、空いた3部相当のリーグにはプリメーラ・ディビシオンRFEFと呼ばれるリーグが入ることになった、このプリメーラ・ディビシオンRFEFは2グループ40チームの構成である。


title: ハナバチ

text: ハナバチ（花蜂）とは、ハチ目ミツバチ上科の昆虫のうち、幼虫の餌として花粉や蜜を蓄えるものの総称。代表的なのは、ミツバチ、クマバチやマルハナバチ、ルリモンハナバチなどである。英語のの意味する範囲に相当する。


title: ハナバチ

text: ハナバチとは、ハチ類の中で、花に訪れ、蜜や花粉を集め、幼虫の餌としてそれらを蓄える習性をもつものである。分類上は、ヒメハナバチ科、コハナバチ科、ハキリバチ科、ミツバチ科などに所属するものがこれにあたる。ハナバチはミツバチ上科からアナバチ科、ギングチバチ科、セナガアナバチ科などカリバチ類を除外した単系統群である。


title: ハナバチ

text: 多くは小型から中型のハチで、体は丸みを帯びたものが多い。ハナバチ以外でも多くのハチが下唇の先端に蜜などの液体を吸うために、中舌というブラシ状の細かい毛に覆われた舌のような構造を持っているが、ハナバチでは特にこの中舌が長く伸び、これに1対の下唇鬚とさらに1対の小顎外葉が添えられ、花の奥から蜜を吸いだす口吻を構築している。また、体は木の枝のように細かく分岐した毛で覆われて花粉がつきやすくなり、後肢や腹部に体の表面についた花粉を集めて運搬するのための構造が発達するものも多い。


title: ハナバチ

text: ハナバチは花粉や蜜を自らの食糧とすると同時に、幼虫の餌ともする。ミツバチやハリナシバチなど一部のハナバチは、蜜をより保存性の高い蜂蜜へと変化させて貯蔵する。巣は地下に穴を掘り、そこに幼虫の餌となる花粉と蜜を練り合わせたものと卵を納める部屋を作るものが多い。ハキリバチ類は、双子葉植物の葉を切り抜き、地中に掘った巣穴や竹筒の中などにそれを詰めてコップ状にし、巣材とする。よく庭のバラやハギなどの葉が円形や楕円形に丸く切り抜かれているのは、このハチの仕業である。またハキリバチ類の中には竹筒や木の孔、岩の割れ目などに松脂を練ったものを詰めて巣材とし、部屋を作るものもある。こうした巣には、しばしばカミキリムシなどの他の虫が木に開けて巣立った後の穴が再利用される。ヒメハナバチ科では古い蔵の土塀や土壁造りの家屋の外壁に穿孔して巣を作る種や、土中に巣穴を掘るウツギノヒメハナバチ等がある。


title: ハナバチ

text: マルハナバチやミツバチは、自分で分泌した蝋物質（ミツロウとよばれるワックスエステル）を巣材とする。ミツバチの巣は六角形の部屋が並んでおり、紙質で作られたアシナガバチのそれとよく似ているが、系統を異にするものであり、平行的に生じたものと考えられている。


title: ハナバチ

text: ミツバチは社会性昆虫として知られているが、この仲間で社会性昆虫であるものはさほど多くない。大部分のハナバチは単独生活で、母バチは巣の独房に花粉と蜜を練ったものを蓄え、卵を産むと巣を閉じてしまう。コハナバチ科の一部やクマバチ類では母子の巣穴内での同居などが見られる（亜社会性）。マルハナバチ属になると地下に巣を作り、ミツバチと比して小規模ながら女王蜂と働き蜂が明確に分化した真社会性を示す。ミツバチの社会性はこのようなものを経て、より大規模で高度に進化したものとされる。


title: ハナバチ

text: ハナバチは赤外線や赤色を見ることができない代わりに、紫外線を見ることができる。攻撃手段としては、マルハナバチやミツバチなど一部のハナバチは毒を持ち、尾部の先端にある針で敵を刺すことができるが毒性は弱く、またそれほど攻撃的ではない。特殊な攻撃手段として、ミツバチの一種であるトウヨウミツバチ（ニホンミツバチを含む）は、天敵であるオオスズメバチを大群で取り囲んで蜂球と呼ばれる塊を作り、内部の温度を上昇させることで撃退することができる。ハリナシバチなどのように針を持たないものは、噛みつきなどの手段で外敵に対応する。


title: ハナバチ

text: ハナバチは花の受粉を行なうため、農業上は益虫として扱われる。ハナバチの受粉は農業上非常に重要であり、とくにミツバチ、ツツハナバチ、ハキリバチ、マルハナバチなどは受粉のため養蜂業者から農家へと販売されている。こうした授粉用ハナバチのなかでもっとも利用されているのはミツバチである。ミツバチは人間の利用が特に進んでいるハナバチで、半ば家畜化されており、その飼育は養蜂として一つの産業となっている。ミツバチはもともと蜂蜜を採取するために飼育されはじめたものであり、現代でもその目的は小さなものではないが、蜂蜜採取よりも農業用の授粉用の需要の方が大きくなっている。


title: ハナバチ

text: 1990年代からミツバチが大量に行方不明となり個体数が大幅に減少する、いわゆる蜂群崩壊症候群が発生しはじめ、2007年から2008年にかけてアメリカで表面化して世界中に広がり、さらにマルハナバチの急減も報告されて農業に大被害を及ぼすことが懸念されたものの、2016年から2017年には個体数の増加が報告され、懸念は弱まったとされる。


title: ハナバチ

text: また養蜂による産物としては、蜜蝋も古くから非常に重要であり、またプロポリスやローヤルゼリーの健康食品への利用も行われている。ミツバチより蜜量が少ないものの、ハリナシバチも同様に蜂蜜と蜜蝋を生産するため、西洋から導入されるまでミツバチの存在しなかった南北アメリカ大陸やオーストラリアではよく利用されており、マヤ文明ではハリナシバチによる養蜂も行われていた。


title: ハナバチ

text: 新たな環境への適応力が旺盛で、輸入作物などについて世界全土に広がる種も多い。また、作物の受粉用に移植されたものもある。近年、在来種およびこれと在来植物との共進化によって構築された送粉システムに対する、外来種の悪影響が懸念されている。


title: 鵬

text: 『荘子』逍遥遊篇では、鵬が次のように描かれている。北の果てにある海に棲む「鯤（こん）」と呼ばれる体が数千里にも及ぶ巨大な魚が、これもまた背が数千里にも及ぶ巨大な鳥「鵬」と化す。鵬は天を覆う雲のような翼を広げ、荒れ狂う嵐に乗って、南の果ての海すなわち天の池へと向かう。そのときには、九万里（古代中語の一里は約400m。この場合は遥か彼方までという意であろう）上空まで飛び上がって舞う。


title: 鵬

text: 清代の小説『続子不語』によれば、鵬の羽根は10戸以上の家の上を覆いつくすほどで、この巨大な羽や糞が家を壊し、人命を奪うことすらあるという。日食は鵬が上空を通過するために起こるという説もある。こうした鵬の姿は、熱帯のモンスーンを象徴化、神話化したものとも見られている。


title: 鵬

text: 1879年には日本の愛知県安城市三河安城で、全長8尺（約2.4メートル）、片翼のみで9尺5寸（約2.9メートル）もある巨大な鳥が撃ち落とされ、当時の『安都満新聞』で鵬の捕獲例として報道されたことがあるが、この正体はアホウドリとする説もある。


title: 中堅手

text: 中堅手（ちゅうけんしゅ、）とは、野球またはソフトボールにおいて、外野のうち左翼手と右翼手に挟まれた位置を守る選手。本塁と二塁を結んだ直線上を中心として外野の中央部分が主な守備位置。二塁手（セカンド）・遊撃手（ショート）の後方に位置する。守備番号は8。英略字はCF（Center fielderから）。日本ではセンターとも呼ばれる。


title: 中堅手

text: 上記の「俊足」に加え、さらに「強肩」という要素も求められる。しかし、この点に関しては必ずしも必須ではなく、一般的に「バックホームで走者を刺せる選手は少なく、中継プレーで補えば事足りる」という考えが浸透している。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: 2003年10月4日から2004年9月25日まで、アニメ『ロックマンエグゼ』の続編かつ第2シリーズとして、テレビ東京系列で毎週土曜日8時30分から9時00分の時間帯に放送され、BSジャパン（現BSテレビ東京）でも遅れネットされた。全51話。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: 前作から半年ほど休止を挟んで毎週土曜日8時30分から9時00分の時間帯で放送が開始された。第1シリーズは春から放送開始だったが、これ以降は『ロックマンエグゼBEAST+』までの間ゲームの販売時期に合わせて秋から放送開始となった。なお玩具展開などのスポンサーが前作のバンダイからタカラ（現タカラトミー）へと変更されている。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: ベースは『バトルネットワーク ロックマンエグゼ3』、『ロックマンエグゼ4』。ゴスペルとの最終決戦後、平和を取り戻した世界でダークロイドとネビュラの手によりウイルスやダークロイドが現実世界で実体化する事件が起こる中、熱斗とロックマンが融合＝クロスフュージョン（Cross Fusion：CF）してネット社会の平和を守るネットセイバーとして様々な事件を解決してゆくさまを描く。CFの影響で、前作後半で大活躍した「スタイルチェンジ」の代わりに「ソウルユニゾン」の能力がロックマンに発現する。ダークロイドの設定上、敵ナビにオペレーターがいない（もしくは違う）など、設定がゲームと大きく異なる箇所がありCF共々独自色が強くなっており、GC版ゲームに登場したナビも登場しており、無名だった技に技名が付けられている。その上CFの影響で本作以降『ロックマンエグゼ』のアニメシリーズは変身ヒーローモノの様相を見せていく。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: ナビのデリートの演出は体がDELETEという文字に変化してから足から頭上まで光と化し消滅する演出だったが、今作からはゲーム版同様爆散する演出も使われるようになった（特に現実世界でのデリートは爆散で、電脳世界でのデリートは光と化し消滅する）。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: ダークロイドとは電脳世界の奥深くから大量発生した一種のデータ生命体（全て自立型）であり、特定のオペレーターを持たない。第46話では熱斗たちにデリートされたため、ネビュラの再生技術により全員復活するが、ロックマンやサーチマンに呆気なく再度デリートされ、完全に全滅する（シェードマンとバブルマンは除外）。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: シンクロチップという特殊なチップをPETにスロットインすることによって、オペレーターとナビが融合すること。現実世界にディメンショナルエリアという特殊な空間を展開して、電脳世界のネットナビを擬似物質化することによって融合を可能にする。ディメンショナルエリアはDr.リーガルが発動するため区間は制限されたが、『Stream』以降は自由に発動できるようになる。『BEAST』ではビヨンダードでワイリーの基地のバリアの役割となった。シークエンスはともかく、外見上は「融合」どころかオペレーターがナビに変身することにしか見えない。ただし、本来のナビとは外見上の差異がある。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: 誰にでもできるわけではなく、オペレーターとナビとのシンクロ率が高くなければ、CFは実行できない。熱斗とロックマンのCFは成功していたが、本作以降でロックマンのスタイルチェンジが変身不可能となってしまう。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: なお、CF実行前にバトルチップをPETに装備しなければ、CF実行後はバトルチップの転送は不可能となる（最低5枚装備が可能）。『AXESS』33話ではバトルチップゲートが登場。CF実行後でもバトルチップの転送ができるようになった。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: ダークシンクロチップは、ナビとオペレーターの「クロスフュージョンをしたい」という欲望をダークオーラが補完し、シンクロ率を無視してCFをすることができるが、ナビとオペレーター共にダークオーラの影響を受けてしまう。しかし、デューオのプローブであるゆりこやリーガルに、ダークオーラの影響は発生しなかった。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: CFロックマン（熱斗）に限り、ソウルユニゾンチップを使用することでさらなる変身を行うことが可能。その場合、使用したユニゾンチップに対応したロックマンのソウルユニゾンと同一の姿、能力を得られる他、身体の一部分のみを変化させてバトルチップのように扱うこともできる。しかしCF中にソウルユニゾンすることは、熱斗の身体に大きな負担をかけるため、父親の祐一朗から止められている。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: 『AXESS』1話では科学省で開発された9枚が存在した。まず、シェードマンによりこのうちの7枚が奪われ、残りの2枚は熱斗と炎山の手に渡る。奪われた7枚は暗黒城にてシェードマンが保管していたが、物語中盤でレーザーマンらネビュラが暗黒城を支配しシェードマンを失墜させたことで、7枚はネビュラの手に渡る。さらに、そのうち3枚は岬、ゆりこ、リーガルの使うダークシンクロチップに改造される。『AXESS』最終話には、残った4枚がCFレーザーマンの巨大化に利用された。


title: ロックマンエグゼAXESS

text: ゲーム『ロックマンエグゼ4』の要素と同じもの。ロックマンが他のナビと共鳴することによって、その能力を取り込んで変身する。変身すると共鳴したナビを模した姿になる。初回の変身後に熱斗のPETから共鳴したナビのマークが記されたソウルユニゾンチップが排出され、以降はそのチップをスロットインすることで対応したソウルへと変身可能になる。作中に登場したソウルは以下の通り。それぞれの能力は原作を踏襲しているため、詳細はロックマンエグゼ4#ソウルユニゾンを参照。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: 「プリーズ・ミスター・ポストマン」（） は、マーヴェレッツの楽曲である。大元の作詞作曲者はウィリアム・ギャレットで、ジョージア・ドビンズ、フレディ・ゴーマン、ブライアン・ホーランド、ロバート・ベイトマンが手を加えた。1961年8月21日にタムラ・レコード（モータウン）よりデビュー・シングルとして発売され、Billboard Hot 100では第1位を獲得し、R&Bチャートでも第1位を獲得した。本作はBillboard Hot 100で第1位を獲得した初のモータウンのシングル作品となった。1974年にカーペンターズによってカバーされ、1975年初頭のBillboard Hot 100で第1位を獲得。また、1963年にはビートルズによってカバーされている。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: 1961年春、当時ザ・マーベルズ名義であったマーヴェレッツは、タムラ・レコードによるオーディションに臨んだ。「プリーズ・ミスター・ポストマン」は、マーヴェレッツのメンバーの友人であるウィリアム・ギャレットが書いたものを、オーディション後に脱退したジョージア・ドビンズが手を加えたものだった。モータウンの創設者であるベリー・ゴーディによってグループ名が「マーヴェレッツ」に改名され、「プリーズ・ミスター・ポストマン」は当時のモータウンで作曲チームとして知られていたフレディ・ゴーマン、ブライアン・ホーランド、ロバート・ベイトマンの3名によって手直しされた。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: 本作の作曲者のクレジットについては変遷があり、マーヴェレッツのシングル盤では「ドビンズ/ギャレット/ブライアンバート」、ビートルズによるカバー・バージョンが収録されたオリジナル・アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』では「ブライアン・ホーランド」のみ、1976年に発売された書籍『』では「ホーランド/ベイトマン/ゴーディ」、1992年に発売されたボックス・セット『』では、「ドビンズ/ギャレット/ホーランド/ベイトマン/ゴーマン」と表記されている。その一方で、では「ホーランド/ベイトマン/ゴーマン」と表記されている。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: リード・ボーカルは、が担当。ホーランドとベイトマンは、「ブライアンバート」という共同名義を使用してセッションのプロデュースを手がけた。曲のリズム・セクションは、ピアノ、エレクトリックベース、ドラムで構成されている。マーヴィン・ゲイは、1961年に発売したデビュー・アルバム『』の商業的失敗により、その年の残りの期間をスタジオ・ミュージシャンとして過ごすこととなった。「プリーズ・ミスター・ポストマン」は、ゲイがスタジオ・ミュージシャンとしてドラムを演奏した楽曲の1つとなっており、ごとにライドシンバルを叩きながら、2拍子と4拍子でスネアドラムを叩いている。ベースは主にルート音とパワーコードを交互に弾いている。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: タムラ・レコード（モータウン）は、1961年8月に「プリーズ・ミスター・ポストマン」をアメリカでシングル盤として発売し、同年11月に発売した同名のアルバムに収録した。シングル盤は商業的な成功を収め、モータウン史上2作目のミリオンセラー作品となり、初の第1位獲得作品となった。本作は、Billboard Hot 100で23週にわたってチャートインし、1961年12月11日の週に第1位を獲得し<ref name="Hot100/M"></ref>、R&Bチャートでも第1位を獲得した<ref name="HotR&B/M"></ref>。プロデューサーのベリー・ゴーディは、本作の商業的な成功を受けてのPR活動を評価した。ジャーナリストのは、次作『トゥイスティン・ポストマン』を「計算されたフォローアップ作品」と表現している。本作の商業的な成功はモータウンの取り組みの拡大に貢献し、1962年にはの「」や「ユーヴ・リアリー・ゴッタ・ホールド・オン・ミー」がヒットを記録した。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: ビートルズは、ガールズ・グループの音楽に興味を示し、シュレルズやクッキーズ、ザ・ドネイズをはじめとしたガールズ・グループの楽曲をカバーしていた。ビートルズは1961年12月のライブで、「プリーズ・ミスター・ポストマン」をレパートリーに加えた。本作はイギリスのシングルチャートのトップ50以内に入っておらず、イギリス国内ではほとんど知られていなかった。ジョン・レノンがリード・ボーカル、ポール・マッカートニーとジョージ・ハリスンがバッキング・ボーカルを担当し、3人はを加えた。2004年にのビリー・ハットンは、ビートルズが初めてライブで本作を演奏したときのことについて「すごい瞬間だった。僕は彼らがどれほどしっかりとしているかがわかった。フォー・ジェイズなら新曲を上手に演奏できるまでに1か月はかかっていただろう」と振り返っている。ビートルズは、1962年3月7日にBBCラジオで本作を演奏しており、これはタムラ・レコードから発売された楽曲がBBCラジオで演奏された初の例となった。ビートルズの伝記作家であるは、「そのことに気づかないまま（知っていたら興奮したことだろう）、ビートルズはデトロイトのモータウン・サウンドをイギリスのリスナーに知らしめたのだった」と語っている。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: 1963年、ビートルズのマネージャーであるブライアン・エプスタインは、ゴーディに「プリーズ・ミスター・ポストマン」、「ユーヴ・リアリー・ゴッタ・ホールド・オン・ミー」、「マネー」をはじめとしたモータウンの楽曲を録音する権利を求めたが、エプスタインは業界標準の2セントではなく、販売されたレコードあたり1セント半しか提示していなかった。ゴーディは当初この要求を拒否していたが、オファーの有効期限が切れる2分前に承認した。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: 1963年7月30日、ビートルズは2作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』に収録するにあたり、本作のカバー・バージョンのレコーディングを行なった。レコーディングは、バランス・エンジニアのノーマン・スミスのサポートを受けたジョージ・マーティンによるプロデュースのもと、EMIスタジオのスタジオ2で行なわれた。女性コーラスグループであるマーヴェレッツのオリジナルは、ボーイフレンドからの手紙を待ち焦がれる女子の歌詞だったが、ビートルズ版はガールフレンドからの手紙を待つ男子の目線に歌詞が変更され歌っている。ビートルズは、BBCラジオでの演奏と同じスタイルで3テイク録音したが、仕上がりに不満を持った。そこで、マーヴェレッツによる原曲に近いアレンジに変更し、が用いられたイントロ、ドラムブレイク、コーダを加えて4テイク録音し、最後のテイク7が「ベスト」と判断された。2テイクにわたってオーバー・ダビングが行なわれ、ハンドクラップとダブルトラッキングされたレノンのボーカルが加えられ、テイク9が「ベスト」と判断された。マーティンとスミスは、8月21日にモノラル・ミックス、10月29日にステレオ・ミックスを作成した。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: パーロフォンは、1963年11月22日にイギリスで2作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』を発売し、「プリーズ・ミスター・ポストマン」は「ティル・ゼア・ウォズ・ユー」に続くA面を締めくくる楽曲として収録された。アメリカでは、1964年4月10日にキャピトル・レコードから発売された『ザ・ビートルズ・セカンド・アルバム』の9曲目に収録された。いずれの作品も、作曲者のクレジットはホーランドのみとなっている。なお、キャピトル・レコードは、1964年5月11日に発売した4曲入りEP『Four by the Beatles』にも本作を収録している。2013年に発売された『オン・エア〜ライヴ・アット・ザ・BBC Vol.2』には、1963年7月30日に放送された『Pop Go the Beatles』（1963年7月10日に録音）での演奏が収録されている。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: イギリスやアメリカではシングル・カットされなかったが、カナダではシングル盤『ロール・オーバー・ベートーヴェン』のB面曲としてリカットされ、Billboard Hot 100では最高位68位を獲得した。日本では独自の編集盤『ビートルズ!』に収録された後にシングル・カット（B面曲は「マネー」）され、ミュージック・マンスリー洋楽チャートで最高位7位を記録した。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: 『ザ・ビートルズ・セカンド・アルバム』のレビューを書いた音楽評論家のロバート・クリストガウは、「プリーズ・ミスター・ポストマン」と「マネー」の2曲を「ビートルズ史上最高のレコーディング」として挙げ、「どちらも素晴らしく、モータウンのオリジナルを上回っている」と評している。音楽評論家のは、本作のビートを「すばらしい」とし、「あらゆる偉大なロックンロールのように、いつでもバラバラになりそうなほど危ういサウンドだ」と評している。また、ライリーは、「『ウィズ・ザ・ビートルズ』のA面で最も無謀でありながら、十分に魅力的な演奏で、『シー・ラヴズ・ユー』以来となる、ビートルズが我々に与えた最も燃えるロックンロールだ」と述べている。音楽学者のは、本作の冒頭の「」というシャウトを、ビートルズが1965年に発表した「ヘルプ!」の冒頭のシャウトとの共通点を見出している。作家のクリス・インガムは、本作を「ギターとハーモニーの密なカーテンが、かんばしくて弾力のあるグルーヴに支えられている」と述べている。作家のジョナサン・グールドは、ビートルズのカバーの中で、「ツイスト・アンド・シャウト」（『プリーズ・プリーズ・ミー』に収録）のクオリティに近い唯一の出来と述べている。は「音の壁があって、オリジナルにあるゆったりとした遊び心を欠いている」と批判している。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: カーペンターズによるカバー・バージョンは、1974年にオリジナル・アルバム『緑の地平線〜ホライゾン』からの先行シングルとして発売され、『ビルボード』誌では、1975年1月25日付のBillboard Hot 100及びにて第1位を獲得し、カーペンターズにとって3作目の全米1位獲得シングル作品となり、10作目かつ最後のミリオンセラー作品となった。1975年に全英シングルチャートで最高位2位を獲得した。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: ミュージック・ビデオが制作されており、1985年にVHSとレーザーディスク形態で発売された『Yesterday Once More』に収録された後、2002年にDVD形態で発売された『Gold: Greatest Hits』に収録された。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: この他にポルトガル・ザ・マンは、2017年に発表した楽曲「」にて、この曲のメロディーをサンプリングしている。また、2015年に放送された本田技研工業「ステップワゴン」のCMでは、CMオリジナルのアレンジが施された音源が使用された。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: 『魔法のステージ ファンシーララ』（まほうのステージ ファンシーララ）は、1998年4月5日から9月27日まで、テレビ東京系列で毎週日曜9:30 - 10:00（JST）に全26話が放送された、テレビ大阪・ぴえろ制作のテレビアニメ。ぴえろ魔法少女シリーズの5作目に当たる。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: シリーズ前作『魔法のアイドルパステルユーミ』（1986年）から12年を経て、放送局を日本テレビ系列からテレビ東京系列に移す形で制作された本作品は、前述の通り「ぴえろ魔法少女シリーズ」の新作であると同時に、「ぴえろ創立20周年記念作品」「ぴえろ魔法少女シリーズ開始15周年記念作品」としても大々的に宣伝された。主演と主題歌の歌唱担当として、当時アイドルだった大森玲子が起用されているが、大森の当時の所属事務所であったホリプロは、本作品の制作には関与していない。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: 本作品に関連して、1986年から文具商品として展開された『魔法のデザイナーファッションララ』と『魔法のステージ アイドルココ』が、本作品の前身であるとする見解も存在する。1988年にはこの『ファッションララ』を原作としたOVA『ハーバーライト物語』も制作され、発表当時は同作品がシリーズ5作目として宣伝された。一方でこれについて、本作品の担当プロデューサーは『ファッションララ』のぬりえもビデオも特に参考資料として使ったことはなく、「直接参考にしたのは名前、ピグモグ、魔法のペンの三点」であること、また「スケッチブックに自分の着てみたい衣装のデザインを描くということを魔法に関連させるアイデアを得た」程度であることを、本作品の放送された1998年時点で証言しており、本作品とはほとんど関係ないことがぴえろの公式サイトにて紹介されていた。また2022年現在、ぴえろの公式サイト上では前述の通り本作品がシリーズ5作目として扱われている。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: 主人公が魔法で変身し、アイドルとして芸能界を舞台に活躍するという点は、『魔法の天使クリィミーマミ』および『魔法のスターマジカルエミ』を、魔法のアイテムがペンである点は『魔法のアイドルパステルユーミ』のコンセプトを受け継いでいる。また、ララに変身して服などを変えることで様々な姿に扮しており、『魔法の妖精ペルシャ』のようなコスプレ的な要素も含まれている。作風としては、『エミ』同様に日常描写を掘り下げて描いており、魔法を使って変身するシーンなども回が進むにつれ省略されることが多くなっていった。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: シリーズ構成を担当した望月智充は、放送期間の延長も想定して4クール（52話）の放送も視野に入れたストーリーを構想していたが、視聴率が最高4.7%、最低1.8%、平均2.7%と振るわず、前作まで行われていた玩具メーカーとのタイアップもなかったため、結局2クール（全26話）で終了した。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: 主人公・篠原みほは、漫画が好きで少し空想癖のある小学3年生の少女。ある日みほは、異世界「時間（とき）の記憶」にすむ妖精・ピグとモグに出会う。人間の世界に迷い込んでしまったピグとモグは、しばらくの間みほの家に匿われることになり、そのお礼としてみほに魔法のペンとスケッチブックを預ける。魔法の力により15歳くらいの姿に変身したみほは、ファッションモデルにスカウトされ、ファンシーララとしてデビューすることになる。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: 変身の魔法と、描いたものを実体化させる魔法を使うことができる。魔法のペンを使ってスケッチブックに実体化させたいものを描き、「ダブダブ」と呪文を唱えることで描かれたものが実体化する。実体化したものを消す時は「ブカブカ」と呪文を唱えるか、ページを開いた状態のスケッチブックの上に実体化させたものを置き上から力を加えそのまま閉じる。ただし先に実体化させていたものがあった場合には、一緒にそれらも消えてしまうことになる。作中では主にララとしての服などを実体化させるのに使用しているが、子猫のような動物の実体化も可能である（第8話）。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: ペンには鎖がついており、主人公のみほはこれでスケッチブックにつけてリュックにしまっている。変身の際には鎖に両手を通し、この状態で手を動かしながら「時の記憶に思いを込めて、今、ファンシーララに、華麗なる、成長～」と呪文を唱えて両手を掲げることでみほはファンシーララへと「華麗なる成長」を遂げ、変身が完了する。本作品では変身後のプロポーションに合わせて服装が変化することはないので、みほは先に変身後のサイズに見合った服を描き、それに着替えてから変身を行っている。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: 前述の通り、変身シーンは回が進むにつれて省略されていった他、変身後の衣装もオープニングの変身シーンのように毎回固定されている訳ではなく、毎回変身シーンを入れると先に服を着替えた上で変身をするという設定からその都度服を描き直さなくてはならず、『エミ』や『ユーミ』のように変身シーンをバンクシーンとして利用することもなかった。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: 本作品の放送に先駆け、1998年3月28日には『アニメなわけ 〜ララにきいてよ〜』が放送された。みほ（ララ）役の大森玲子がぴえろを訪問し、本作品の制作現場を見学するという内容で、大森がセル画の色塗りに挑戦する様子などが映された。


title: 魔法のステージファンシーララ

text: 基本的キャラクターや、スケッチブックとペンで変身する設定は同じだが、キャラクターデザイン、それにみほが漫画好きという描写がないなどといったキャラクター設定など、一部にテレビシリーズとの相違点も見られる。


title: ゲイリー・ゴードン

text: ゲイリー・アイヴァン・ゴードン（英:Gary Ivan Gordon、1960年8月30日 - 1993年10月3日）は、アメリカ陸軍の軍人。階級は曹長であり、名誉勲章の受章者である。戦死した時は、アメリカ陸軍最高峰の特殊部隊である第1特殊部隊デルタ作戦分遣隊（1st SFOD-D）所属の下士官だった。ゴードンは戦友であるランディ・シュガート一等軍曹と共に、1993年10月3日のモガディシュの戦闘での功績に対し、死後、名誉勲章を授与された。


title: ゲイリー・ゴードン

text: ゲイリー・ゴードンは、1960年8月30日にアメリカ合衆国メイン州リンカーン郡で生まれた。1978年に地元の公立高校であるを卒業した。その年の12月4日、18歳でアメリカ陸軍に入隊した。 工兵として訓練を受けたゴードンは、第2大隊の特殊部隊工兵となった。1986年12月に、志願者の中から選ばれて第1特殊部隊デルタ作戦分遣隊（1st SFOD-D）に入隊した。 デルタフォース隊員となったゴードンは、最終的に曹長までに昇進した。 ソマリアに赴任する前に、彼は妻カルメンと結婚し、ブリトニーとイアンの2人の子供をもうけた。


title: ゲイリー・ゴードン

text: ゴードンは、1993年夏に、レンジャー任務部隊の一員として、他のデルタフォース隊員とともにソマリア内戦中だったモガディシュに赴任した。1993年10月3日、ゴードンは、アイディード派幹部逮捕を目的とした統合部隊攻撃任務であるの一環であるモガディシュの戦闘（作戦コード「アイリーン」）に狙撃チームのリーダーとして参加した。作戦行動中、攻撃チームの侵入と航空支援を実施する陸軍のUH-60 ブラックホークヘリコプター「スーパー・シックス・ワン」が撃墜された。しばらくして救出に向かった2機目のブラックホーク「スーパーシックス・フォー」も撃墜された。地上の第75レンジャー連隊の部隊は、既にアイディード派民兵と激しい戦闘を交えながら、1機目の墜落現場に向かっていた。そのため2機目に撃墜されたヘリコプターの乗組員を支援することができなかった。


title: ゲイリー・ゴードン

text: ゴードンは、指揮していたデルタフォース狙撃チームの隊員であるランディ・シュガート一等軍曹とブラッド・ハリング一等軍曹ともに、ブラックホーク「スーパー・シックス・ツー」から狙撃支援を実施していたが、多数の武装した敵対的なソマリア市民が墜落現場に集結しつつあるのを確認したため、重傷を負った4人の乗組員を守るために、墜落現場に降下することを要求した。作戦指揮官は、デルタフォースの3人の狙撃兵がブラックホークから降下し、地上から効果的な護衛を実施するには、既に危険すぎる状況にあると判断し、ゴードンの要求を拒否した。司令部の考えは、狙撃兵が空中から援護を続けることで、より効果的に多くの支援を提供することができるというものだった。しかし、現場のゴードンは、乗組員が自力で生還することは絶望的であると結論付け、2回にわたり要求を繰り返し、最終的に司令部の許可を得た。ハリング一等軍曹は、「スーパー・シックス・ツー」の負傷したクルーに代わり、ミニガンの射手を引き継いだため、ゴードンとシュガートと共に降下することができなかった。


title: ゲイリー・ゴードン

text: 降下したゴードンとシュガートは、自らの個人装備とサイドアーム（補助装備）のみで、撃墜されたブラックホークに向かって前進した。この時、既にアメリカ兵を捕獲するか、殺害することを考えたソマリア民兵が多く集まっていた。スーパーシックス・フォーに到達すると、ゴードンとシュガートは、乗組員だった上級准尉、ビル・クリーブランド、レイ・フランク、トミー・フィールドの4人（デュラント以外の3人は既に戦死）を機体から引っ張り出し、墜落現場の周囲に防御陣地を確立した。ソマリア市民は多くの犠牲者を出したにも関わらず、2人のデルタ狙撃兵とその武装に対しては数が多すぎた。2人の弾薬は直ぐに枯渇し、ゴードンとシュガートは、ソマリア人によって射殺された。現在では、ゴードンが最初に戦死したと思われている。シュガートは、ゴードンが使用していたCAR-15 カービンを回収し、デュラント上級准尉に渡し、使用させている。その直後、シュガートも戦死し、デュラントは捕虜となった。この戦闘だけでも、25人のソマリア人を殺害し、多数を負傷させている。デイヴィッド・ライアンとパトリック・キーリーが執筆した『アメリカとイラク:政策決定、介入、地域政治』（原題：America and Iraq: Policy-making, Intervention and Regional Politics）によると、ゴードンの遺体は、恐ろしくも半裸の状態でモガディシュの通りを引きずり回された。


title: ゲイリー・ゴードン

text: この戦闘については、どちらが最初に戦死したのかなど、若干の混乱があった。公式記録では、シュガートが最初に戦死したとされた。しかし、マーク・ボウデンは、モガディシュの戦闘について記した『』の中で、戦闘に参加した別のデルタフォース隊員であるポール・ハウ三等軍曹の証言を引用している。ハウ軍曹によると、シュガートが無線で救助を要請しているのを聞き、またデュラントに手渡されたのはシュガートが愛用していた特徴のあるスプリングフィールドM14ではなかったと証言した。更には、ゴードンの人間性ついて、まだ戦える間、自らの武器を他の兵士に渡すようなことはないだろうと述べている。デュラントは、著書『』の中で、ゴードンが機体の左側にいたと記述しており、ゴードンとシュガートが、デュラントを安全な場所に移動させた後、ゴードンが「くそ。撃たれた。」と言うの聞いたとある。その後、シュガートが機体の左側からCAR-15 カービンを持ってきた。


title: ゲイリー・ゴードン

text: 2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件の後、ターリバーンとアルカーイダを壊滅させるための北部同盟を支援するために、アメリカ特殊部隊が、アフガニスタンに派遣された。2002年3月のでは、激しい山岳戦闘の後、アメリカ軍部隊は、GPS装置と共に「G.ゴードン」と書かれたポーチを発見している。アメリカ軍の諜報・情報分析官は、当初、ゴードンがソマリアの市場で購入し、使用していたGPS装置であるとした。ゴードンの遺族には、この件が公表されるまでに、発見直後に連絡があった。しかし、最終的にゴードンのGPS装置ではなく、アナコンダ作戦以前の戦闘で戦死したヘリコプターパイロットのGPSであることが判明している。


title: ゲイリー・ゴードン

text: アメリカ海軍は、1996年7月4日木曜日午前10時にバージニア州ニューポートニューズで行われた進水式で、RO-RO船にゴードンと命名した。ペンシルバニア州選出の下院議員（民主党）が主席演説者となり、未亡人であるカルメン・ゴードン夫人も出席した。ゴードンは商業コンテナ船から大型の中速RO-RO海上輸送船（LMSR)に改造された2隻目の船であり、アメリカ海軍の軍事海上輸送司令部（ワシントンD.C.）によって運用されている。


title: ゲイリー・ゴードン

text: その他にも多くのものがゴードンにちなんで名付けられている。2009年1月にノースカロライナ州ハーネット郡リンデンオークスに、彼の栄誉を称えて名付けられたゴードン小学校が開校した。小学校は、フォートブラッグの近くにあり、ここにはソマリア赴任前のゴードンが勤務していた。ロサンゼルスにある統合即応訓練センターでは、市街地戦訓練用の模擬都市にシュガート・ゴードンと名付けている。


title: ゲイリー・ゴードン

text: 1994年5月23日、死後のシュガートとゴードンに、デュラントとブラックホーク「スーパーシックス・フォー」の乗組員の命を守るために払った行動と犠牲を称えて、ベトナム戦争以来初となる名誉勲章を贈られた。彼らは、に参加した兵士の中で、唯一アメリカ軍の最高勲章である名誉勲章を受章した。名誉勲章はホワイトハウスで、彼らの妻であるカルメン・ゴードンとステファニー・シュガートにビル・クリントン大統領から手渡された。


title: ゲイリー・ゴードン

text: の小説『出発の戦線』（2014年、原題： Lines of Departure）は、軍用貨物船「ゲイリー・I・ゴードン」と、所属する宇宙艦隊が中心に描かれており、ソマリアでのゴードンの英雄的行動を称えている。


title: 吉田晴哉

text: 吉田晴哉（よしだ はるや、1951年5月27日 - ）は日本の競走馬生産者。追分ファーム代表。暁星小学校、暁星中学校・高等学校、早稲田大学政治経済学部政治経済学科卒業。千葉県印旛郡富里村出身。父の吉田善哉、兄の吉田照哉、吉田勝己は競走馬生産者。母の吉田和子、妻の吉田安恵は馬主。息子の吉田正志はG1レーシング代表。


title: 吉田晴哉

text: 少年時代は獣医師を志したが「獣医学よりも一般教養を身につけるべきだ」と父善哉の反対に遭い、早稲田大学政治経済学部政治経済学科に入学。卒業後は住友銀行（現・三井住友銀行）に勤めたが1975年に退社し、父のもとで働くことを決めた。善哉がアメリカ合衆国ケンタッキー州に開設したフォンテンブローファームで1年間働いた後、日本へ帰国。社台グループの各部署を転々とした後、1978年から東京事務所に勤務。社台レースホースの発展に貢献した。善哉の死後、相続した追分町（現・安平町）の土地に追分ファームを開設し、現在に至る。


title: 線型写像

text: 数学の特に線型代数学における線型変換（せんけいへんかん、、一次変換）あるいは線型写像（せんけいしゃぞう、）は、ベクトルの加法とスカラー倍を保つ特別の写像である。特に任意の（零写像でない）線型写像は「直線を直線に移す」。


title: 線型写像

text: 「線型変換」は線型写像とまったく同義と扱われる場合もあるが、始域と終域を同じくする線型写像（自己準同型）の意味で用いていることも少なくない。また函数解析学の分野では、（特に無限次元空間上の）線型写像のことを「線型作用素」（せんけいさようそ、）と呼ぶことも多い。スカラー値の線型写像はしばしば「線型汎函数」もしくは「一次形式」（いちじけいしき、; 線型形式; 1-形式）とも呼ばれる。


title: 線型写像

text: をともに満たすとき、 を 上の線型写像 または簡単に -線型写像という。考えているベクトル空間および線型写像がどの体上のものであるかが明らかなときには、省略して単に「 は から への線型写像である」などということもある。


title: 線型写像

text: は和と合成に関して 上の -自己準同型環と呼ばれる 上の結合多元環の構造を持つ。 上の線型変換 が同型であるとき、線型変換 を 上の正則線型変換あるいは -自己同型 (automorphism) という。 における正則 -線型変換の全体の成す集合


title: 線型写像

text: 成分を体 にもつ 行 列の行列を とするとき、 は数ベクトル空間 から への -線型写像を定める。これとは逆に、 と が有限次元のベクトル空間で、それぞれの空間の基底が選ばれているならば、各ベクトルをそれらの基底に関する成分表示と同一視できるから、 から への任意の線型写像は行列として表すことができる。このことは、具体的な計算を可能にするという点で便利である。


title: 線型写像

text: 一般に無限次元のベクトル空間を扱うとき、空間には付加的な構造として位相が定められているのが普通であり、そのような空間では線型写像の連続性を考察することができる。有限次元空間上の線型写像は必ず連続であり、したがって不連続線型作用素の概念は特に無限次元の場合において意味を持つ。


title: 線型写像

text: ノルム空間 上の可微分函数全体の成す空間 に上限ノルムを入れて考えるとき、函数の微分は作用素として有界でない（つまり、-値函数の微分が常に であるにも関わらず、値の十分小さい函数でも導函数の値が非常に大きくなるということが起こりうる）。また、可微分函数の微分は必ずしも微分可能ではないから、始域よりも終域のほうが大きく、故に函数の微分は連続にならない。


title: 愛知環状鉄道2000系電車

text: 制御電動車2100形（Mc・岡崎寄り）と制御付随車2200形（Tc'・高蔵寺寄り）で2両編成を組む。車両番号の下2桁は編成番号の数字と同一である（G1編成：Mc2101-Tc'2201）。機器構成は313系300番台をベースとしており発電ブレーキは搭載されていない。起動加速度は2.6km/h/sとされている。20本のうち4本（G8 - G11）は冬季の架線霜取り用としてパンタグラフを2基備えている。


title: 愛知環状鉄道2000系電車

text: 外装のカラーリングは一般公募によって選ばれたデザインをもとにしている。太さの異なる5本の緑色の線で沿線の豊かな自然を、左右非対称の毛筆調の帯で都市の力強さを表現した大胆なデザインである。前面では、種別、行先表示部分にまで拡大した大型のガラスを採用し、足乗せ台の部分が小型化されるなどの差異がある。また、所属を示す「愛」の文字も独自のフォントが採用された。


title: 愛知環状鉄道2000系電車

text: 内装は313系3000番台と同様のセミクロスシートで、ワンマン運転に対応できる構造になっているものの運賃箱や整理券発行機等の装備はない。車内カラースキームがアースカラー（シートモケットの柄が緑色系、床や荷棚が茶色系）、自動放送装置、シート端部の大型の仕切り板、LED式旅客案内表示器が千鳥配置、蛍光灯のカバー省略、つり革の三角化（後期車のみ）といった点が313系とは異なる。


title: 愛知環状鉄道2000系電車

text: イベント仕様車としてG30番台の編成（2131・2231 - 2133・2233）が3本（計6両）在籍しているが、普段は通常仕様の車両と共通の運用が組まれている。イベント仕様車は、着脱式のテーブル、カラオケ用のコンセントなどを備えている。過去には、BOSE社製スピーカーや空気清浄機なども備えられていたが、いずれも撤去されている。


title: 愛知環状鉄道2000系電車

text: ラッシュ時を中心に2本を連結した4両編成で運用されるが、一部の列車は2両編成のまま非常に混雑した状態で輸送せざるを得ない状況にあり、2008年（平成20年）には新豊田駅 - 三河豊田駅間の複線化による両駅間のシャトル列車の新設を控えていたことから、2007年（平成19年）度に2両編成2本が追加投入された。この編成ではつり革が三角型に、トイレ前の1人掛けシートが廃止された。一方、同時期に製造された313系3次投入車に見られるフルカラーLED式種別・行先表示器やHID式前照灯などへの変更はない。ATS-PT機器の取り付けは2012年までに完了している（JR東海名古屋工場への入庫のため。当初は準備工事のみであった）。


title: 愛知環状鉄道2000系電車

text: 2009年（平成21年）3月14日のダイヤ改正時には、2両編成2本（G51、G52編成）が増備された。車体や機器が313系ベースであることに変更はないものの、座席はセミクロスシートからロングシートへと変更された。外板塗色は緑の左右非対称の帯から、愛知環状鉄道のコーポレートカラーである青色の帯が配されたものとなっている。なお、G51、G52編成は当初よりATS-PTを搭載しており、重要部検査と全般検査の車両回送では検査車両を中間に挟んだ状態で、JR東海名古屋工場まで回送運行する。「あさシャトル」および「ゆうシャトル」にはG51・G52編成のどちらか1本が必ず充てられ、残る1本は他編成と共通で運用される。


title: 日本の道100選

text: 1986年度（昭和61年度）に歴史性および親愛性を基準に53本、1987年度（昭和62年度）に美観性および機動性を基準に51本の道路が選定された。日本の道100選の選定基準は、文化庁が選定した「歴史の道百選」や、国土交通省が選定した「歴史国道」とは異なり、必ずしも歴史や文化的価値にこだわっておらず、地域の人々にどれだけ親しまれた道路であるかが最大の選定基準となっている。そこに、景観に優ることや周辺環境と調和することも選定基準の一つとなっているところから、その地域のシンボルロードであることが多い。


title: 日本の道100選

text: 選定にあたっては、各年度、各都道府県がそれぞれ3本の道路を推薦し、その中から「道の日」実行委員会および有識者からなる「道の日」選定委員会によって行われた。選定委員には、渡辺文雄（俳優）、斎藤茂太（旅行作家協会会長）、生内玲子（評論家）、尾之内由紀夫（「道の日」実行委員会会長）、北村廣太郎（建設省都市局長）、鈴木道雄（建設省道路局長）で組織された。


title: 渋谷クロスタワー

text: 従前の東邦生命は、東京都中央区銀座三丁目にあった「銀座東邦生命ビル」（1930年〈昭和5年〉建築）に本社を置き業務を行っていたが、その後の業容拡大に伴い、本社の狭隘化が目立ち始めた昭和30年代半ば頃から、新本社用の敷地を物色していた。


title: 渋谷クロスタワー

text: 都内に数ヶ所の候補地があったが、太田新太郎取締役（のち太田清蔵 (6代目)を襲名。18年間にわたりトップを務める）が、渋谷駅近くの金王町（現：渋谷二丁目）に売り物があることを知り、将来の都市移動の方向や首都高速道路開通の条件なども考慮して、この金王町の土地の取得を決意する。しかし、その土地だけでは手狭なので、ほか4名および東京電力、都の所有地（公有財産）を併せて入手すべく自ら奔走し、1967年（昭和42年）2月までに5,323 mの買収に成功する。


title: 渋谷クロスタワー

text: 土地を取得したことによって、社内では新本社ビルの建設について構想が練られるが、出先営業店舗の充実を優先するという方針に基づき、新本社の建設は当面見送られることになった。だが、社業の発展によって本社機能は年とともに拡大し、本社事務を4つのビルに分散して置く事態となった。このため、新本社ビル建設が喫緊の経営課題となり、1970年（昭和45年）12月に開催の取締役会で渋谷新本社ビルの建設に着手することが決定された。


title: 渋谷クロスタワー

text: 新本社ビルは最高、最大、最経済を基本方針として建設するという取締役会の決定に則り、渋谷地区においては初めての高さ100メートルを超える超高層ビルとして、都から16番目の特定街区に指定され、1972年（昭和47年）11月に着工、29ヶ月を費やし、1975年（昭和50年）3月に竣工した。


title: 渋谷クロスタワー

text: 階数は地上32階、地下3階、塔屋2階で構成され、地下1、2階は駐車場、1階は飲食店街、2階は商店街、多目的ホール（東邦生命ホール。現・クロスタワーホール）が1階と2階の一部を占め、3階は玄関ホール、4階以上は主として事務室、最上階部分は展望レストランとした。このうち、本社事務室は17階以下を使用し、20階以上の高層部は貸事務室とした（これらはビル開業時の態様）。また、特定街区の趣旨に沿って、地域コミュニティの環境づくりに寄与するため、床面積3,530 の人工地盤を整備しオープンスペースを配した。そして、3階玄関ホール等の社屋周囲を取り巻いてペデストリアンデッキを設け、これを国道246号（青山通り）をまたぐ横断歩道橋と直結させた。


title: 渋谷クロスタワー

text: 1999年3月、経営危機に陥っていた東邦生命は、東邦生命ビルの信託受益権を約200億円でゴールドマン・サックスに売却した（同年6月に東邦生命は経営破綻）。これに伴い、名称も渋谷クロスタワーに改められた。


title: 渋谷クロスタワー

text: 2001年11月末、三菱地所系の不動産投信・ジャパンリアルエステイト投資法人がゴールドマン・サックスグループの運用ファンドから、渋谷クロスタワーを346億円で取得し、2018年1月、ジャパンリアルエステイト投資法人が三菱地所に渋谷クロスタワーを100億円で売却した。なお、ジャパンリアルエステイト投資法人は土地は譲渡せず、建物譲渡にあわせて存続期間70年の一般定期借地権を三菱地所との間で設定している。


title: 渋谷クロスタワー

text: 尾崎豊は青山学院高等部に在学中、このビルの3階テラスからよく夕日を眺め、自作の歌の舞台とした。生前からファンはここを訪れていたが、死後も尾崎を偲んで訪れるファンが後を絶たなかった。このため、所属事務所とレコード会社、東邦生命が協力してデビュー作「十七歳の地図」に収録されている表題曲の詩の一部と、尾崎の顔のレリーフを飾った碑を設置することになり、三回忌となる1994年4月25日に除幕式が行われた。


title: 渋谷クロスタワー

text: 低層用エレベーターと非常用は日立製、高層用エレベーターは三菱電機製である。低層用・高層用エレベーターの中で6基中3基は3階止まりで、もう3基は1階まで（高層用）と地下2階（低層用）まである。17階には乗継階がある。19階は機械室があるため通過する。


title: 渋谷クロスタワー

text: テレビドラマ『特捜最前線』（テレビ朝日）の舞台である特命捜査課はこのビル内に存在する設定であり、劇中にも外観として登場する。劇中での名称は「東京総合ビル」。細かい設定が無かったためか所在地や階層は度々変わっているが、基本は架空の33階。


title: 展延性

text: 展延性（てんえんせい、）とは、固体の物質の力学的特性（塑性）の一種で、素材が破断せずに柔軟に変形する限界を示す。展延性は延性 () と展性 () に分けられる。英語の "ductility" は展延性と延性の両方の意味で使われる。


title: 展延性

text: 物質科学において、延性は特に物質に引っ張る力を加えた際の変形する能力を指し、針金状に延ばせる能力で表されることが多い。一方展性は圧縮する力を加えた際の変形する能力を指し、鍛造や圧延で薄いシート状に成形できる能力で表されることが多い。そのため展性を可鍛性（かたんせい）とも呼ぶ。


title: 展延性

text: 地球科学において、脆性-塑性転移帯 () とは大陸地殻では地下約15kmの深さにある部分を指し、それより深い部分では岩石が脆性（もろさ）よりも塑性（展延性）を示すようになる。氷河の氷では、この転移帯が約30mほどの深さにある。この転移帯より上の岩石や氷が延性を示すこともあるし、この転移帯より下の物質が脆性を示すこともあり、完全に特性が切り換わるというわけではない。この転移帯が存在するのは、深さと共に物質にかかる圧力が増していくため、圧縮されることで脆性破壊をもたらすのに要する力が増大していき、温度が高くなることで変形するのに要する力が小さくなっていくためである。この2つの力が逆転するのが「脆性-塑性転移帯（転移点とも）」である。


title: 展延性

text: 展延性は特に金属加工において重要であり、鍛造や圧延などの塑性加工による成形では、力を加えるとヒビが入ったり割れたりするようでは加工できない。展性のある素材の場合プレス加工で成形可能だが、もろい素材や合成樹脂では熱を加えて軟化させて金型に入れ固化させるという技法をとらなければならない。


title: 展延性

text: 金属の展延性の高さは金属結合に由来する。金属結合では個々の金属原子の電子殻に属する電子が自由電子となり、陽イオンとなった原子の間を自由に動く。非局在化した電子により、通常（金属結合以外の化学結合をしている物質）ならヒビや割れを生じるような強い力がかかっても金属原子の相互の位置がずれて変形しつつ一体性を保つことができる。


title: 展延性

text: 延性を表す数値として、単軸引張試験で試料が破断した時点の歪みの大きさ「破断歪み」(formula_1)がある。他にも引張試験での試料の断面積の最大変化量「絞り」(formula_2) もよく使われる（パーセントで表す）。


title: 展延性

text: 主な金属を延性の大きい方から順に挙げると、金、銀、白金、鉄、ニッケル、銅、アルミニウム、亜鉛、スズ、鉛となる。同様に展性の大きい方から順に挙げると、金、銀、鉛、銅、アルミニウム、スズ、白金、亜鉛、鉄、ニッケルとなる。鋼の延性は組成によって異なる。炭素の含有量が多いほど延性は小さくなる。合成樹脂やアモルファス、工作用粘土なども展性があるものが多い。


title: 展延性

text: 体心立方格子金属やシリコンなどにおいては、室温で延性破壊していたものが温度の低下に伴って脆性破壊に遷移する、延性脆性遷移現象が起こる。この現象は降伏応力（YS）と劈開破壊の破壊応力の釣り合いにより説明される。


title: 展延性

text: 延性脆性遷移が起きる温度は延性脆性遷移温度（, DBTT）と呼ばれ、材料がDBTTより低い温度にまで冷やされると、力がかかった際に変形せずに破断する可能性が高くなる。例えば亜鉛合金のザマック3は常温ではよい展延性を示すが、零下になるとわずかな衝撃荷重で脆性破壊される可能性が高くなる。材料が応力にさらされる可能性がある場合、DBTTは材料選択時の重要な観点となる。同様にガラス転移点はガラスや重合体での同様の現象に対応しているが、脆性が生じる仕組みは金属とは異なる。


title: 展延性

text: DBTTの定義は大きく、延性破面率50%になる温度である破面遷移温度（, FATT）、吸収エネルギーが上部棚エネルギー（, USE）と下部棚エネルギー（, LSE）の中間値となる温度であるエネルギー遷移温度（, ETT）に分かれる。USEが熱活性過程である塑性変形の仕事を反映したものであり、厳密には温度依存性をもつものの、遷移温度域においては近似的に延性破面率とUSEとLSEで混合則が成り立つため、FATTとETTはほぼ同じ温度となる。


title: 展延性

text: 展延性に関して、原子力発電所の原子炉圧力容器の「脆化」は重要な問題の1つとなっている。中性子線が一部素材の脆化を引き起こし、同時にウィグナー効果によるエネルギー蓄積を引き起こす。このため圧力容器の金属の無延性遷移温度が変化する。このため原子炉圧力容器内に金属試料を置いて定期的に試験するなどして、厳しい監視が行われている。無延性遷移温度の悪化は、特に加圧水型原子炉の寿命を制限する大きな要因となっている。


title: 展延性

text: 原子力発電所を含めた熱を使った発電施設は、定期的な点検のための運転停止を必要とする。加圧水型原子炉では約18カ月おきに点検を行い、沸騰水型原子炉では24カ月おきに点検を行う。この際に原子炉圧力容器は300℃前後から常温まで冷やされる。火力発電所や太陽熱発電所では運用時の温度はさらに高いため、点検時の温度変化がさらに急激になる。この冷却と運転再開時の加熱による温度変化によって、炉の様々な部品の膨張や収縮で各所に一時的な応力がかかることになる。これに中性子線による脆化が加わることを考慮すると、応力がある一定の値以下になるよう設計することが望ましい。


title: 展延性

text: 圧力容器が中性子線による脆化によって仕様を下回る性能になっていないことを保証するため、圧力容器の材料と同じ素材の試料を圧力容器内に置き、点検の際にそれらの展延性を試験する。展延性が仕様で定めた範囲にない場合、機械工学や原子力工学の専門家が状況について助言する必要が生じる。そして必要に応じて、冷却・加熱にかける時間を延ばす、圧力容器そのものを交換するといった対策を施す。後者は時間とコストがかなりかかる。


title: コンゴウインコ

text: コンゴウインコ (金剛鸚哥, Macaw) は、インコ科の多くの属のうち以下の6属に分類される大型の色鮮やかな新世界（南北アメリカ大陸）産のインコの総称である："Ara"属、"Anodorhynchus"属、"Cyanopsitta"属、"Propyrrhura"属、"Orthopsittaca"属および "Diopsittaca"属。


title: コンゴウインコ

text: インコは対趾足で、おのおのの脚に4本の趾（あしゆび）を持ちキツツキのように、二本が前、二本が後ろを向いている。その野生の生息地は樹林帯、とくにメキシコや中央、南アメリカの熱帯雨林である。スペイン語ではguacamayos（グァカマヨス）、ポルトガル語では araras（アララス）と呼ばれている。


title: コンゴウインコ

text: 現在、大多数のコンゴウインコが野生では絶滅に瀕している。五つの種はすでに絶滅しており、アオコンゴウインコ（英名：Spix's Macaw、学名："Cyanopsitta spixii"）はすでに野生では絶滅していると考えられている。またウミアオコンゴウインコ（英名：Glaucous Macaw、学名："Anodorhynchus glaucus"）もおそらく絶滅しており、20世紀に二件の信頼できる目撃の記録があるだけである。コンゴウインコの個体数を脅かしているもっとも大きな問題は、急激な森林破壊とペット取引のための不法な捕獲である。


title: コンゴウインコ

text: コンゴウインコはナッツや果実を食べる。さらにさまざまなものを齧ったり噛み砕いたりする。彼らはそのふるまいにおいて多大な知性を示し、もって生まれた好奇心を満たすため常に知的な刺激を受けていることを必要とする。