title: 本多政勝

text: その後の寛永14年（1637年）、今度はその政朝が病に倒れた。政朝の息子に政長と政信がいたが、本多氏は幼少の子を当主としてはならないという忠勝以来の掟があった。そのため、従弟に当たる政勝に本家の家督を譲り、兄の政長が成長したら家督を譲るようにと遺言を遺して死去した。こうして本家の家督を継いだ政勝は、翌年には松平忠明と入れ替わりで郡山に移封された。なお、本家相続前の所領4万石は長男の勝行が襲封した。勝行も郡山に移されて「郡山新田藩」と称されたが程なく亡くなり、遺領は政勝の養子となっていた政長・政信兄弟に分割された。


title: 本多政勝

text: ところが年が経つにつれて、政勝は養子の政長より実子の政利に譲りたいと画策し始めたため、これが後の九・六騒動の遠因となった。寛文11年（1671年）10月晦日、江戸柳原屋敷にて死去した。享年58。死後、本多氏は家督をめぐって2分して争うこととなった。


title: 日本代表

text: 日本代表（にほんだいひょう、にっぽんだいひょう）とは、日本を代表して国際会議や世界的な大会に参加する個人もしくは団体。団体を指す場合には「日本代表団」とも呼ばれる。また、スポーツの選手個人を指す場合は「代表選手」とも呼ぶ。


title: 日本代表

text: かつては競技スポーツ全般において日本代表チームを「全日本」と呼ぶことが通例だったが、現在では一部競技を除き、この呼称は使われなくなってきた。また、外国のチームも含めて、以前は「ナショナルチーム」と呼ばれる場合も多かったが、現在では「代表チーム」と呼ぶことで落ち着いている。


title: 日本代表

text: これに対し現在の日本では、主要な競技スポーツにおけるほとんどの日本代表チームは、代表監督の苗字を頭につけて「＊＊ジャパン」「xxJAPAN」のように呼ばれる。この呼び方は1980年代のラグビー日本代表から始まり、1990年代のサッカー日本代表に波及し、ほぼすべての団体球技に対して用いられている。


title: 日本代表

text: 日本で開催された2006年バスケットボール世界選手権に出場したバスケットボール男子日本代表監督の名前は、ジェリコ・パブリセヴィッチ。長くて、「パブリセヴィッチジャパン」とは連呼しづらいため、代表チームは監督名で呼ばれないと思われていた。しかし、当時のメディアは監督のファーストネームを使って「ジェリコジャパン」と呼んでいた。2010年にトーマス・ウィスマンが同代表監督に就任した際は、トーマスの愛称「トム」を使って「トムジャパン」と呼んでいる。また、サッカーのアルベルト・ザッケローニ監督に関しても、2010年の就任当初から姓を略して愛称化した「ザックジャパン」と略されていた。


title: 日本代表

text: 近年は、「＊＊ジャパン」という呼び方に対する短所も明らかになっている。監督が交代すると呼び方も変わり、チーム作りのコンセプトも変わってしまうため、チーム作りにおいて前任者の思想・チーム戦術などが受け継がれないということがよく生じている。また、選手の個性や実力よりも監督の名前と注目度ばかりが先行してしまうことも生じてしまう。こうした側面から、2008年に開催された北京オリンピックでは男女バレーボールや男子サッカー、野球などの「＊＊ジャパン」と呼ばれた競技がことごとく不振に終わっている。同年8月23日の日本経済新聞のコラムでは、「監督のカリスマ性や過剰な物語性よりも、選手の伸びやかなプレーに勝利の女神はほほ笑む。」と書いている。また、日刊スポーツのコラムでも前者の短所に触れて「継続性がない○○ジャパン」と書いている。


title: 文化庁メディア芸術祭

text: 文化庁メディア芸術祭（ぶんかちょうメディアげいじゅつさい、）は、文化庁メディア芸術祭実行委員会（文化庁、国立新美術館）が主催しているアートとエンターテインメントの祭典。芸術性と創造性をもつ優れたメディア芸術作品を表彰することを目的に、1997年度から毎年実施されている。また、受賞作を対象に展示会や関連イベントなどが行われる。


title: 文化庁メディア芸術祭

text: アート部門、エンターテインメント部門、アニメーション部門、マンガ部門 の4部門について、大賞・優秀賞・新人賞を選定。また、第5回（2001年）と第6回（2002年）には特別賞、第7回（2003年）以降は功労賞が授与されている。受賞者にはそれぞれトロフィー、賞金、そして文部科学大臣賞が贈呈される。


title: ピタゴラ装置

text: ピタゴラ装置（ピタゴラそうち）は、NHK E（Eテレ）の番組『ピタゴラスイッチ』のコーナー、およびそれに登場するからくり装置、ルーブ・ゴールドバーグ・マシンの一種である。ピタゴラ的装置（ピタゴラてきそうち）とも呼ばれることがある。


title: ピタゴラ装置

text: 装置の構成は主として身の回りにあるもの（定規、クリップ、紙、ペットボトル等）で作られており、そこをビー玉や小さな車が転がってゆく、という形のものが多い。最初にきっかけを与えた以降は連鎖的な運動のみで進行し、あるいは転がっていった先で次のものにぶつかって運動が引き継がれる、あるいはそれが留め金になっているものを外すことで次のものの運動が始まる、といったふうに運動が引き継がれる。その様子はドミノ倒しを思わせるものがある。最後は「ピタゴラスイッチ」という番組名を示す、あるいはそれを印象づける動きで終了する。作品には通し番号が振られている。


title: ピタゴラ装置

text: 番組中ではオープニングとエンディングがピタゴラ装置の運動の映像となっており、番組中のコーナーの切り替わりでもアイキャッチとしてしばしば使われる。なお、No.41は2004年当時ピタゴラ装置の中で最も長く（短縮版もある）、「ピタゴラ装置41番の歌」という歌もついている。


title: ピタゴラ装置

text: 一番よく目にする装置は、オープニングに使われていたNo.10、「フライパン」であろう。この装置では、一番高い位置に据えられたキッチンタイマーのダイヤルにつけられた小さな木槌がスタートを起こさせる。これに叩かれた小さなボールは傾斜したレールをくだり、行き当たるとそこに据えられたジューサーの蓋のレバーを押し、それによって蓋に乗せられたボールの乗ったレールが傾いてボールが転がり、というように続いて途中運動する主体はおもちゃの車＞ビー玉＞歯車と引き継がれ、最後に空中に張られた紐にぶら下がった小さなロゴが滑り降り、それが行き着いた先においたフライパンの底に当たって小さな音を立てる。それをクローズアップすると看板には「ピタゴラスイッチ」の文字が見える。


title: ピタゴラ装置

text: このような一連の運動は大部分が物体が高いところから転がり落ちる運動（位置エネルギー）に基づく。しかしこれでは運動は下向きばかりなので、変化をつけるためか上に登る運動を与えるところもある。これはたとえば重い玉が下がるときに軽い玉を引っ張り上げるなどの方法がとられている。他にためておいたバネを利用したり、巻いておいた紐を重しが引き下ろすことで紐の巻かれた軸を回転させる、等の例もある。いずれにせよ、それらの運動の仕組みが目に見えることが大事で、電気などの動力を用いることは原則的には行わない。一部電力を使った装置も存在するが、スイッチの作動やそれによって起こる効果などは、(風力による車の走行など)装置の中の間接的な仕組みとして起動する。


title: ピタゴラ装置

text: また、「上から電池を転がし、ゴール地点にある電池ボックスに入った瞬間ランプが点灯してロゴを照らし出す」「メトロノームの力で、紐で棒にくくられたロゴが書かれた板を上げ下げする」などの、複雑な工程のない至極シンプルな仕組みの装置も存在する。


title: ピタゴラ装置

text: このような過程においてはそれぞれの仕組みは力学的運動の範疇であり、決定論的である。しかし、実際には誤差は生じるのが当たり前であり、必ず成功するとは限らない。たとえばNo.47通称『バンジー』は最後にゴムひもに結ばれた磁石が飛び落ち、跳ね戻ったところで壁に付けた鉄板に張り付くとその裏側に「ピタゴラスイッチ」の文字が見える。この例の場合、磁石が落下すること、跳ね返って壁に張り付くことは十分に予測可能だが、落下中の姿勢までは予測が難しく、文字列がどのような角度で示されるかまでは制御が難しい。実際、流れる画像では文字が逆さまになっている。ロゴが正面を向いた映像も撮影できたのだが、ロゴが逆さまの方がかわいらしかったため、敢えてこちらを選んだという。また、No.52 通称『走る路』は、2019年現在、全装置の中で唯一成功に終わっておらず、フィニッシュの『チ』の字だけがうまく表示されずに終わる。この際、通常のサウンドロゴは流れず、知久寿焼が『ピタゴラスイッ…チ?』と疑問形で歌って終了する。


title: ピタゴラ装置

text: 上記のような力学的運動ではないものも作成されている。たとえばイヌがトンネルに飛び込むと、出口の布が広がってそこに『ピタゴラスイッチ』の文字が浮かぶというように、動物を使った『装置』いわゆる『どうぶつ装置』もある。


title: ピタゴラ装置

text: 2016年6月11日の放送では、サッカーの日本代表選手である香川真司が装置の終盤でサッカーボールをリフティングしながら運び、番組ロゴが描かれたパネルにシュートし裏返る事でフィニッシュを迎える『香川しんじ装置』と題された大がかりかつ史上最大の装置が披露された。同回では当番組の名物コーナーである『おとうさんスイッチ』の特別編『香川しんじスイッチ』も直前に放送されていた。


title: ピタゴラ装置

text: これらの装置は、個々の部分では必然的で自動的な運動であり、それが組み合わせられることで次々に決まった反応を引き出し、その長い連鎖の結果として、最後に「ピタゴラスイッチ」の言葉が表れる。いわばピタゴラスイッチという語を引き出すアルゴリズムの意味合いを持っており、これがこの番組そのものの象徴となっている。


title: ピタゴラ装置

text: 番組の監修は佐藤雅彦と内野真澄。佐藤が過去に制作した作品や、慶應義塾大学佐藤雅彦研究室（以下、佐藤研）の学生が作った作品などが採用されている。また、視聴者の独自のピタゴラ装置を募集したこともあった。番組の詳細はピタゴラスイッチを参照のこと。


title: ピタゴラ装置

text: 『ピタゴラ装置DVDブック(1)』によると、新たな教育番組として「考え方を伝える番組」を作る、という企画が持ち込まれたとき、いくつかのコーナーが考案されたが、それらがバラバラに過ぎ、まとめるコンセプトが必要なこと、子供が見飽きない工夫が必要なことが問題となった。そういった中、ある日佐藤は（以下上掲書より引用）「意味もなく、ボールが勢いよくレールや板の上を転がって」「待ちかまえる難関をくぐり抜け」フィニッシュの瞬間に音楽とロゴが出る、という画像を着想、これがそれらの問題の解決になると判断した。試作1号の映像を見てその判断を確認、以降は新たな装置を作るために体制を組み替え、「装置合宿」をくんで撮影を行うようになったという。


title: わがままジュリエット

text: 前作「BAD FEELING」（1985年）よりおよそ6か月ぶりにリリースされたシングルであり、4枚目のアルバム『JUST A HERO』（1986年）からの先行シングルとなった。イメージによる言葉で制作された難解な歌詞と歌謡曲を思わせるロマンティックな曲調を持つ楽曲。解散に至るまでの全てのライブで演奏されており、同バンドの代表曲となっている。


title: わがままジュリエット

text: 前作にあたる12インチシングル「BAD FEELING」リリース後、月一度の編成会議において次作シングル候補に関してスタッフ間で話し合いが行われ、有力候補となったのがB面曲であった「NO. NEW YORK」を改めてA面曲としてリリースするという案であった。しかし過去作よりも最新作に神経を集中させていたBOØWYメンバーはこの提案に強く反対し、アルバム『JUST A HERO』の制作に着手する事となった。氷室はスタッフに対し「もっといい曲を書くからもう少し待ってほしい」と伝え、その後に本作が制作された。


title: わがままジュリエット

text: 布袋寅泰が当時の妻である山下久美子のレコーディングに参加していたこともあり、この曲の作曲に当たっては氷室が初めて4chMTRで打ち込みやフルパートの演奏を自ら行ってデモテープを作成した。曲タイトルは英語詞の仮歌の段階からすでに「わがままジュリエット」とされていた。


title: わがままジュリエット

text: アルバム『JUST A HERO』制作の過程で、レコード会社はシングル候補曲としてロックバンド然とした「ROUGE OF GRAY」を推しており、一時期はアルバムタイトルの候補にもなった。しかしディレクターの子安は会議の席で本作をシングル候補として提示し、会議内で試聴が行われた結果「これはBOØWYではない」という意見が多く出される事態となった。BOØWYの楽曲は8ビートのロックチューンという認識が高かったために起きた反応であると子安は推測している。しかし、BOØWYのバンドとしてのステップアップが掛かった重要な局面であった事から同会議において本作のリリースが決定された。リリースから数年後にとあるアーティストから、学生時代にラジオで本作を聴いた際に「日本の音楽が変わった」とショックを受けた話を伝えられた子安は「この曲をシングルに選んで良かった」との感想を持った事を述懐している。


title: わがままジュリエット

text: 氷室はこの件に関して、アルバムレコーディング時にシングルに最適な曲であるとしてスタッフに選定されたと述べており、シングル1枚でBOØWYの全てを語る事は不可能である事から、「第三者にとって、その曲が一番わかりやすいんなら、シングルになってもいい」との事で了承した。またインタビュアーからアルバム完成の段階でどの曲をシングルカットしても問題ない程の完成度かと問われた氷室はこれを肯定している。


title: わがままジュリエット

text: 『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの安部薫は、氷室制作の曲であるため「ロマンティックな歌謡曲」の手触りを強く感じると述べた他、「イメージの断片が散りばめられた歌詞は難解」であると指摘した。しかし理解しやすいメロディと余白の暗示に対してもつい耳を傾けたくなる「かなり深みのある曲」と評価した。


title: わがままジュリエット

text: B面曲である「BEGINNING FROM ENDLESS」は布袋作曲のインストゥルメンタル曲であり、本シングルではライブ音源を収録している。1984年頃からライブのオープニングSEとして使用されていた曲で、1985年のライブツアー「BOØWY'S BE AMBITIOUS」でも使用された。曲の後半部分にアルバム『MORAL』（1982年）に収録されている楽曲「ENDLESS」のフレーズが登場する。


title: わがままジュリエット

text: 「GIVE IT TO ME (LIVE VERSION)」はアルバム『MORAL』収録曲のライブバージョンである。本シングルでは「BOØWY'S BE AMBITIOUS」ツアーで演奏されたライブ音源が収録されており、それ以降のライブでもこのバージョンで演奏されていた。『MORAL』収録のオリジナル・バージョンとはアレンジが全く異なっているだけでなく、オリジナルにはない歌詞も追加されている。エンディング後に聴こえるギターは、アルバム『INSTANT LOVE』（1983年）収録曲である「MY HONEY」のライブ演奏時におけるイントロ部分であり、メビウス奏法と呼ばれていた。


title: わがままジュリエット

text: B面曲の「BEGINNING FROM ENDLESS」および「GIVE IT TO ME (LIVE VERSION)」はアルバム未収録となっていたが、1991年12月24日リリースのCD-BOX『BOØWY COMPLETE』の10枚目のアルバム『“SPECIALS”』にて初収録された。


title: わがままジュリエット

text: BOØWYとして初の本格的なミュージック・ビデオが作成された他、フジテレビ系深夜番組『オールナイトフジ』（1983年 - 1991年）やフジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）を中心としたテレビ出演等のプロモーション活動を行っている。


title: わがままジュリエット

text: 1986年3月3日放送の『オールナイトフジ』では本作の他に「JUSTY」、「ミス・ミステリー・レディ」が演奏されている。同年3月5日放送の『夜のヒットスタジオDELUXE』においてBOØWYは初出演となり、本作を演奏した。その際に氷室の初恋の人物が登場するシーンが放送されたが、高橋まことの自著『スネア』によると番組側からこの企画を打診された氷室は快諾したものの後に後悔し、氷室による「テレビに出るのが大好きです」との発言は「完全に皮肉だった」と記されている。


title: わがままジュリエット

text: BOØWY初の本格的なビデオ・クリップとして制作された。監督は映像ディレクターの前嶋輝。ストーリーとしては少女（リサ・ハイダー）が森の中の洋館に迷い込み、封印された本を読んだことで命の危険にさらされるが、一命を取り留めるという物で、BOØWYのメンバーは氷室はビデオの所々に登場するが、他の3人は終盤のそれぞれ演奏しているワンシーンしか登場しない。


title: わがままジュリエット

text: 当時にテレビ放映された他、ライブビデオ『BOØWY VIDEO』（1986年）にも一部収録されている。その後、フルバージョンがビデオ『SINGLES OF BOØWY』（1991年）に収録された。オリジナル音源はフェードアウトだが、ビデオ音源ではフェードアウトすることなく、最後まで演奏されている。ビデオバージョンはCD化されていない。


title: わがままジュリエット

text: ライブでは、シンセやBメロのコーラス・サビの氷室によるハモリのパートをMTRで流しているため、ドラムの高橋まことがヘッドフォンをして同期のクリック音を聞きながら演奏している。コンサートツアー「ROCK'N ROLL REVIEW DR.FEELMAN'S PSYCHOPATHIC HEARTS CLUB BAND TOUR」における1987年10月16日の宮崎市民会館公演では勢い余ってヘッドフォンが外れてしまい、PAエンジニアの森山朝雄がすぐに「同期の音を切って」とスタッフに指示を出す事態となった。


title: ファンダメンタル

text: 株式投資においては、銘柄の基礎的な情報を指す。販売動向や、投資計画などがそれにあたる。これらを分析することをファンダメンタル分析と呼び、主にチャートや需給を元に判断するテクニカル分析と共に銘柄選定の基本となる。


title: 西和賀町

text: 三方を標高1,000m級の奥羽山脈に囲まれ、残りの一方は秋田県の横手盆地に向かって開かれている点が特色である。この地形によって冬季は10m以上の累積降雪量となり、豪雪地帯対策特別措置法に基づく特別豪雪地帯に指定されている。天気予報は隣接する秋田県南地方の天気予報がその範疇にある。この町の居住の歴史は古く、旧石器時代の大台野遺跡が町内から発見されている。言語的にも南部弁ではなく、秋田弁を主体としている。


title: 西和賀町

text: ケッペンの気候区分では亜寒帯湿潤気候(Dfa)に属する。日本有数の豪雪地帯で、累積降雪量は10m以上となり1974年（昭和49年）には16m61cmを記録した。積雪量は昭和49年に3m68cmとなり、記録を更新した。


title: 西和賀町

text: 町域の路線バスは岩手県交通が運行してたが、北上線と山伏線は令和2年9月30日を持って路線廃止となり、残る沢内線と貝沢線も令和3年3月31日付を持って路線が廃止された。（湯本バスターミナルも閉所となった）


title: 類推

text: 類推（るいすい）または類比（るいひ）、アナロジー（Analogy）とは、特定の事物に基づく情報を、他の特定の事物へ、それらの間の何らかの類似に基づいて適用する認知過程である。古代ギリシャ語で「比例」を意味する アナロギアーといった概念に由来し、広義においてこれはロゴスに含有する。


title: 類推

text: 類推は、問題解決、意思決定、記憶、説明（メタファーなどの修辞技法）、科学理論の形成、芸術家の創意創造作業などにおいて重要な過程であるが、論理的誤謬の排除が難しい場合も多く、脆弱な論証方法である。科学的な新概念の形成過程は、チャールズ・パースによるアブダクション理論として区別されることもある。


title: 類推

text: 自然を客体化し、その属性や力を人体などの別の客体に照応させて類推する自然観を、フィリップ・デスコラはアナロジズムと呼んだ。デスコラは「アナロジズム的存在論は、諸存在の特異性を繰り返し経験する中で、執拗に照応関係を用いることで、多様なものの増殖から来る無秩序の感覚を和らげようとする」と述べ、アナロジズムは歴史上の諸文明にさまざまな形で見られる考え方と指摘している。例えば、マクロコスモスとミクロコスモスの照応は占いや中国の山水画の基本的な考え方であり、ストア哲学や新プラトン主義に哲学的アイデアを与えている。


title: 類推

text: 量子力学の創成期（前期量子論）においては、ボーアが惑星の運動からの類推に量子条件を加えることで、原子構造を説明した。またかつて波と考えられていた光に粒子としての性質（光量子）があることが明らかとなり、さらに光と物質の運動との間に類似の原理（変分原理）があることから類推して、ルイ・ド・ブロイは物質にも波の性質（物質波）があると考え、これがシュレーディンガー方程式の発見につながった。


title: 類推

text: 言語表現において、表現される事物に関しての類推に基づいた表現方法を比喩という。これは大きく、類推であることを明示する直喩と、明示せずに別の（文字通りには別の意味にとれる）表現に置き換える隠喩（メタファー）とに分けられる。


title: 類推

text: 一方言語学では、言語自体に対する類推が言語の変化の大きな要因とされる。これらは変化する時点では誤用のことが多いが、時代の推移とともに定着するものが出てくる。例えば動詞「死ぬ」は本来ナ行変格活用（連体形・口語体終止形は「死ぬる」：一部の方言には残っている）であったが、五段活用からの類推で五段活用に変化した。このように不規則変化が類推により規則変化に移行した例は、英語の過去形・過去分詞の語尾-edなど、多くの言語に見られる。


title: 世界で一番可愛い私の娘

text: 『世界で一番可愛い私の娘』（せかいでいちばんかわいいわたしのむすめ、세상에서 제일 예쁜 내 딸）は、韓国のKBS第2テレビジョンで2019年3月23日から同年9月22日まで放映されたドラマ。全108話。


title: 世界で一番可愛い私の娘

text: 日本では、2019年6月22日から同年12月28日までCSチャンネルKBS Worldにて初めて放送。2020年2月27日から同年5月15日までWOWOWにて全54話版で放送。地上波では、テレビ東京の韓流プレミアにて2020年12月16日から2021年3月24日まで全65話版で放送。


title: 冬柴鐵三

text: 1986年、第38回衆議院議員総選挙にて当選し、以降連続7回当選した。創価学会員であり、国会では公明党に所属した。細川内閣では自治政務次官に就任した。その後、公明新党を経て新進党に合流し、同党の解党後は新党平和を経て公明党の結党に参加した。その間、新党平和幹事長や公明党幹事長を務めた。


title: 冬柴鐵三

text: 2009年の第45回衆議院議員総選挙にて元長野県知事の田中康夫に敗れて落選する。以降も引き続き公明党の常任顧問を務めた。2011年11月上旬には、高齢により政界を引退すると報道されたが、11月24日にはこれを撤回。次期衆院選へ比例区で出馬することとなり、政界復帰に向けた準備を始めた矢先の12月5日午前8時3分、兵庫県尼崎市内の病院で急性肺炎のため死去した。


title: 冬柴鐵三

text: 第163回国会、第164回国会において「永住外国人に対する地方公共団体の議会の議員及び長の選挙権の付与に関する法律案」を提出している。また、2006年12月の参院決算委員会の答弁で、韓国で永住外国人の地方参政権が認可されたことを持ち出し、在日コリアンへの参政権付与を訴えた。


title: 冬柴鐵三

text: 第1次安倍内閣、第1次安倍改造内閣にて冬柴は国土交通大臣（兼観光立国担当大臣・海洋政策担当大臣）を務めた。内閣府のサイトの「大臣のほんね」というコーナーで「人生で最も影響を受けた人物」に「ここで言ってもいいかどうかわかりませんが」という前置きの上で池田大作創価学会名誉会長を挙げている。


title: 冬柴鐵三

text: 神奈川県横浜市の国道に架かる歩道橋架け替え工事を巡り、介入したとされている。管轄する横浜国道事務所は架け替えに否定的だった。しかし、横浜市神奈川区の町内会長が神奈川県議会議員（公明党所属）に相談したところ、2006年11月、国土交通省大臣室にて冬柴と町内会長との会談がセッティングされた。町内会長は冬柴に直接陳情し要望書を渡したところ、冬柴は「わかりました」と発言し、2007年度の国土交通省予算に「エレベーター付き歩道橋」の建設費として「3億円弱」が計上された。なお、冬柴と町内会長との会談の席には、参議院議員松あきらも同席していたという。


title: 冬柴鐵三

text: 行政改革担当大臣渡辺喜美から、独立行政法人の改革をめぐり、所管法人の廃止・民営化などで協力を求められたが、冬柴は法人組織の民営化を拒否するなど「ゼロ回答」を行った。これに対して当時、党幹事長の北側一雄は、「なぜゼロ回答なのか分からない」と冬柴の姿勢に疑問を呈した。


title: 冬柴鐵三

text: 2005年、一級建築士（当時）のA氏やヒューザーによる構造計算書偽造の発覚に端を発し、一連の構造計算書偽造問題が起きた。同様の問題の再発を防止すべく建築基準法を改正したが、法施行の準備不足や手続きの運用についての行き過ぎがあり、住宅着工が激減し、建基法不況に陥ることとなった。このことについて冬柴は、2007年12月28日、「改正に伴う混乱がこのように生じたこと、それが国民経済にも影響を与えたことについて、心から国民にお詫び申し上げたいと思います。」などと謝罪した。しかし、状況は低迷したまま施行から1年が経ち、2008年6月20日、冬柴は「7月、8月、9月は大変混乱しましたし、国民経済にまで影響を与えるということになってしまったことは、私も再々国民にお詫び申し上げていますけれども、改めてお詫びを申し上げなければならないと思います。」と再度謝罪した。


title: 冬柴鐵三

text: 2008年1月28日、衆議院予算委員会での衆議院議員菅直人との討論にて、冬柴は「1874人の首長全員が、道路特定財源は維持すべしと直筆で署名したものが3冊ある。首長さんは一人残らず続けてもらいたいとおっしゃっている」と発言した。しかし、2月5日、参議院予算委員会にて、参議院議員福山哲郎に同発言の真偽を追及され、冬柴は「誤りがあった。心からおわびを申し上げたい」と謝罪した。なお、首長らから国土交通省に提出された署名について、国土交通省の担当者は「市長の署名6人分が欠けている」と述べている。


title: 冬柴鐵三

text: さらに2008年2月28日の予算委員会では、身内である公明党衆議院議員の富田茂之から「官僚の天下りに対して追及する民主党議員の行動は正しい」と民主党を擁護する発言をされるに至る。またこの冬柴発言に対し、同党の支持者から多数の抗議の手紙が届いた事を富田・冬柴の両名が答弁の中で認めている。


title: 冬柴鐵三

text: 内閣改造で国土交通大臣を退任する直前の2008年7月31日、騒音問題や梅田等大都市部への建築物高さ規制等の弊害が指摘されながら地元から一部存続要望もある伊丹空港に対して橋下徹大阪府知事が行った「廃止も視野に入れて議論」発言を受けて、8月1日、閣議後の記者会見で「あんまり素人が大胆なことは言わない方がいい」「議論を始めればそんなこと（廃止議論）はつぶれます」などと批判した。


title: 冬柴鐵三

text: 朝日新聞によれば、冬柴が代表を務める公明党兵庫第8総支部では2003-2006年の政治資金収支報告書について、公明党本部からの政党交付金や企業献金等による収入があったが、各年とも経常経費や政治活動費として収入と同額が支出され繰越金が0円となっていた。冬柴の事務所は、収支の帳尻を合わせる行為は「していない」と回答している。しかし、政治献金による収入や支出は年毎に変化することから「支出を1円単位で合わせるのは至難の業」とされており、冬柴のような事例は「偶然ではほとんどあり得ない現象」と指摘されている。


title: 冬柴鐵三

text: 2004年5月、公的年金に加入せず保険料を8か月分未納であったことが発覚した。年金未納問題で民主党代表の菅直人に辞任を求めておきながら、自分の未納が発覚しても党の役職を辞任することなく、公明党内の処分で済ませてしまった。


title: 若林洋平

text: 2021年8月17日、自民党静岡県連は同年10月24日に行われる参議院静岡県選挙区補欠選挙に若林を擁立すると発表した。同月20日に若林は市議会議長に辞職願を提出。8月31日、市議会臨時会は辞職願に同意した。9月1日、自民党は参院補選に若林を擁立することを正式に決定。


title: 若林洋平

text: 同年10月7日、参議院補選が公示。自民党公認・公明党推薦の若林のほか、元静岡県議会議員の山﨑真之輔、日本共産党公認の鈴木千佳が立候補した。静岡新聞社は同月15日～17日の3日間、電話による世論調査を実施。県内各地の取材を加味して情勢を探り、同月18日、「若林洋平がやや先行し、山﨑真之輔が猛追」と報じた。しかしそれから1週間で形勢が逆転。10月24日、投開票が行われ、若林は次点で落選した。


title: 文化相対主義

text: 文化相対主義は、ある社会の文化の洗練さは外部の価値観によって測ることはできない、と考える。自身の文化を相対的に把握したうえで、異文化と相手側の価値観をとらえ、その文化や社会を差別せず、ありのままの姿を理解しようとする。フランツ・ボアズによって提唱された。ただしボアズ自身はこの用語を用いていない。初出は誌のジュリアン・スチュワート。


title: 文化相対主義

text: 、学問的にはドイツ・ロマン主義や啓蒙時代から伝統を引き継いだとされている。19世紀後半のドイツは、民族Volkが担う文化Kulturは、土地や言語さらには人種と結びついた複合体となり、きわめて排他的な社会作用として機能していた。その認識論的起源はカントの弟子ヘルダーの文化的多元論にあるという。


title: 文化相対主義

text: アメリカのドイツ移民であるボアズは、ドイツ・ロマン主義に影響をうけ、文化について、その外部の尺度を用いて価値判断を下さないという価値の相対性を唱え、もし洗練の度合いを問題にするのであるのならば各文化内部にある尺度が使われるべきであるとした。


title: 文化相対主義

text: ボアズは当時一世を風靡していた社会進化論や、それに影響を受けていた人種主義・進化主義人類学者モーガンらを論敵とし、演繹法的な進化論は論証に乏しく、人類学は帰納法を用いるべきとした。また、進化主義が心理面に置ける同一性を根拠に、外的な特徴「諸社会の差異」を階層的に捉えることができるとしたのに対して、歴史的過程を重視した。


title: 文化相対主義

text: ルース・ベネディクトやマーガレット・ミードなどのボアズの弟子達は、文化相対主義を発展させた。ボアズが文化的バイアスを表現するために用いた「文化メガネ（Kulturbrille）」を発展させ、人が習慣、制度、パターン化された思考により脚色された世界の中で生きているからこそ、自らの文化認識カテゴリーについて再帰的に検討することを主張した。


title: 文化相対主義

text: ギアツの論点は、反文化相対主義者が普遍主義の視点から、文化相対主義が文化的アパルトヘイトを導く思考であると批判するときそれは自文化中心主義、もしくは他文化中心主義を批判しているだけであって、対話をするための枠組みとしての文化相対主義を批判できていないということである。その意味では、文化相対主義はある種の普遍主義的側面を持つ。


title: 文化相対主義

text: 1980年代、文化人類学者が利用してきた文化相対主義が、多様な文脈で使用されるようになってきた。結果として、文化人類学は保守陣営からは西欧価値観の喪失に寄与し「文化的ニヒリズム」を生み出したと批判され、マイノリティ運動から「保守反動」として批判された。


title: 文化相対主義

text: 文化相対主義には普遍的人道などの観点から見て不備があり、実際に、人権、虐殺、テロリズム、奴隷などの問題については、どこまでを文化、どこまでをそれに起因する道徳律とするかにおいていまだ議論が続いている。。


title: 文化相対主義

text: なお相対主義とは、それぞれの文化、思想、慣習などを擁護する姿勢ではなく、あくまでそれらに対する偏見を排した見方・研究の方法であり、文化相対主義を擁護する者が必ずしも非倫理的習慣を支持しているわけではない。ただし倫理相対主義は文化相対主義とかなり深い関連があり、倫理相対主義者が文化相対主義の論理を多く援用することも事実である。も参照の事。


title: 文化相対主義

text: また「自文化」と「他文化」という枠組みを硬直的に定めがちであり、建前上「優劣をつけない」ことになっていることから、却って相手文化の奇異な面のみを強調しやすいという批判がある。文化にも普遍的基盤というものが存在することを軽視しているとの声もある。いわば「差別なき偏見」ともいえる。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 幻魔大戦シリーズ（げんまたいせんシリーズ）は、1967年に『週刊少年マガジン』に連載された漫画『幻魔大戦』に始まるSF作品シリーズ。平井和正と石森章太郎の共作による作品と、平井と石森が別々の構想で執筆した作品がある。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 1967年に『週刊少年マガジン』で連載開始となった漫画『幻魔大戦』が最初の作品である。雑誌連載中および初期の単行本では、原作が「平井和正/いずみ・あすか」、作画が「石森章太郎」となっていたが、「いずみ・あすか」というのは石森の別名である。なお、後年に発行された扶桑社の文庫版には「いずみ・あすか」の名は含まれていない。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 過去・現在・未来を通じて宇宙全域の消滅を企てる幻魔が、多くの惑星文明を破壊した後に地球に到着する。それらの種族の生き残り戦士であるフロイとベガが、地球の超能力者たちを目覚めさせ、幻魔との戦い（"幻魔大戦"）に備えさせるというところから物語が始まる。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 1971年、平井と石森の共作により、漫画と小説の折衷的な作品『新幻魔大戦』が『S-Fマガジン』で連載される。少年マガジン版とは異なる時間軸の1999年、人類が幻魔によって滅ぼされるが、1人の超能力少女が歴史を書き換えるために江戸時代に跳ぶという物語である。しかし、こちらも中断する。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 1979年、平井と石森が個別にシリーズを継続することになり、平井は小説『真幻魔大戦』、石森は漫画『幻魔大戦』（リュウ版）の連載を始めた。前者は少年マガジン版とは別の時間軸の現代、後者は少年マガジン版の約1000年後の世界から、それぞれ物語が始まる。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 『真幻魔大戦』および小説版『幻魔大戦』はベストセラーになり、SF作家平井和正のライフワーク作品として知られるようになった。ハルマゲドン（最終戦争）ものの代表作とも評される。また、前世から転生した超能力者たちが悪の勢力と戦うというモチーフは、新宗教と精神世界へも影響を与え、オカルト雑誌の投稿欄には、戦士症候群と呼ばれる前世の記憶を共有する仲間探しが氾濫するきっかけともなった。ノストラダムスの1999年に人類が絶滅するという解釈の予言から触発されたことを平井自身が明らかにしており、『新幻魔大戦』で世界が破滅するのは1999年になっている。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 超能力に目覚めた主人公が、宇宙的規模の敵・幻魔と闘わねばならない運命に直面し、世界中の超能力者を結集するために苦闘する姿が描かれた。しかし連載は、地球に急接近するドクロ模様の月と、その前に立ち尽くすかのように見える超能力者たちを描いた見開きの絵をもって、人類の敗北を暗示して終了する。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 少年マガジン版とは別の時間軸（＝東丈が存在しない世界）の破滅した未来から江戸時代に遡り、幻魔に対抗できる超能力一族を産み出すという構想により、『幻魔大戦』シリーズにタイムリープやパラレルワールドといった概念を導入した。さらに『アダルト・ウルフガイ』シリーズとのつながりも示唆された。当初は純然たる漫画であったが、途中から平井の文に石森の絵がつくという絵物語と漫画の折衷になっていき、やがて完結することなく中断を迎える。その後、平井の単独執筆による小説版も発表されたが、内容はほぼ同じである。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 平井は1979年から、『SFアドベンチャー』（徳間書店）誌上で小説『真幻魔大戦』を連載した。これは『新幻魔大戦』を受けて、幻魔に勝利する未来を描くとの構想で開始され、『SFアドベンチャー』の巻頭を飾る人気作品になる。しかし、『真幻魔大戦』は主人公・東丈が失踪して復帰しないまま、物語が時空を次々と跳躍して進行した末、完結には至らなかった。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 平井にとって本命となる作品は、完結編として人類の勝利を描く『真幻魔大戦』だった。『真幻魔大戦』は、少年マガジン版『幻魔大戦』と『新幻魔大戦』を受ける形で成立していた。そこで補完の意味もあり、少年マガジン版『幻魔大戦』を平井は小説化する。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: しかし、本来ならリメイク程度にとどめるはずだった小説版『幻魔大戦』は、漫画版における幻魔との超能力合戦から独自に発展し、完全に漫画版とは異なるパラレルワールドを形成した。主人公・東丈が失踪したまま小説版『幻魔大戦』は終了し、そのストレートな続編『ハルマゲドン』に至っても収束せずに未完となる。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 『真幻魔大戦』、小説版『幻魔大戦』のシリーズ2作を並行して手がけていた最中の平井が、シナリオ形式で執筆したもの。「シナリオノベル」と銘打って発表された。少年マガジン版『幻魔大戦』、『真幻魔大戦』、小説版『幻魔大戦』の架け橋となる作品。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 『幻魔大戦』の映像化の企画が持ち上がり、平井はそのミーティングに出席するなどしていた（企画はその後、頓挫する）。この企画や『その日の午後、砲台山で』執筆などが契機となり、約20年ぶりに平井は本作で、本格的に幻魔大戦シリーズを再開する。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 『幻魔大戦deep』の続編で、平井による実質的な幻魔大戦シリーズの完結編。「幻魔大戦40年の集大成 巨匠畢竟の最終回答」とケースカバーに記されている。また版元のe文庫は「幻魔大戦は、『幻魔大戦deepトルテック』で完結しています。」とツイートしている。ただし、平井自身は2009年に「幻魔大戦はまだまだ終わりを告げる気配もない」と記していた。


title: 幻魔大戦シリーズ

text: 七月鏡一の脚本、早瀬マサト・石森プロの作画による漫画（平井、石ノ森は「原作」表示）。2014年に小学館のウェブサイト『クラブサンデー』において配信開始、後に『サンデーうぇぶり』に移籍して2019年12月27日まで配信された。少年マガジン版の続編のように見えながらも、シリーズ全体を内包した物語を企図している。そのため、他の幻魔大戦シリーズの諸作品から、登場人物やセリフ、シーンその他の要素が取り入れられている。また、平井の他の小説、石ノ森の他の漫画のキャラクターも登場するクロスオーバー作品にもなっている。


title: 飯塚高等学校

text: 野球部は、2008年の第90回全国高等学校野球選手権記念大会（夏の甲子園）に、辛島航投手（卒業後に東北楽天ゴールデンイーグルスへ入団）を擁して初出場。筑豊地域の学校としては1980年の田川高校以来28年ぶりであり、夏の甲子園大会においても福岡県北部地区（北九州地区および筑豊地区 ）の高校としては1996年の東筑高校以来12年ぶりの出場であった。なお、2012年の第94回全国高等学校野球選手権大会にも、福岡県代表として2度目の出場を果たしている。


title: DIGA

text: 「DIGA」は「DVD」のD、「GIGA」（ギガ）のIGAを組み合わせた造語である。なお、「ディーガ」の商標は三菱電機もかつて自社ブランドの携帯電話に使用しており、パナソニックはDVDレコーダーのブランド名に採用するにあたって、2003年に三菱電機から商標権を譲受している。


title: DIGA

text: かつてはDVD-RAMの録画・再生のみに対応していたが、2005年春発売モデル以降DVD-RWの録画（DVDビデオ方式のみ）/再生、+R、+RWの再生にも対応するようになった。さらに、2006年秋モデル以降はDVD-RWのVRモード録画にも対応した。松下がDVD-RWの全面開放に向かった背景には「御三家」のひとつで-RW陣営の筆頭格だったパイオニアが不採算のため自社での開発中止に追い込まれ、松下との提携を模索していたことがあげられる（シャープとの資本提携で同社からOEM供給を受けることになり、結局破談に終わった）。なおCPRM対応DVD-Rは2005年夏モデルから、DVD-R DLは同年秋モデルからの対応である。


title: DIGA

text: インターフェイスやリモコンはVHSを踏襲している。本体が持つボタン数は他社と比べ少なく、リモコンも「ボタンすっきりかんたんくるくるリモコン」と称している通りボタン数が少ない。また2006年モデルまではHDD容量が当時の最高級機種DMR-XW50/BW200でも500GBと他社の製品に比べて控えめだったが、2007年に1TB（1000GB）のモデル（DMR-XW51/BW900）も発売された。


title: DIGA

text: 待機電力が高くなるが、電源を入れてから1秒で録画などを開始できる設定にすることも可能である。これは、当時世界最速の起動時間だった。さらに2005年春モデルでは4.7GBディスクに4時間録画可能な「LPモード」の画質を大幅に向上させた（この録画機能を松下はカタログなどで「高解像度LPモード（フルD1）」と称している）。


title: DIGA

text: 近年では「DIMORA（ディモーラ）」と称した、インターネット上からの予約録画などを行える機能を装備している（ブロードバンド環境必須。要会員登録。）。2008年3月31日まで一部サービスが有料だったが、リニューアルにより4月1日にすべてのサービスが無料になった。しかし2011年7月から自動録画予約の結果表示やHDDの残量通知及び予約重複通知など、PCや携帯へのメール通知サービスが有料になった。尚、新しいDIGAのBZTシリーズ（及びBWT500、BRT300）以降のDIGAでは、有料のMEMORA（ミモーラ）サービスを通し、PCや携帯、スマホ及び iPad から 録画済みシーンの再生操作を行うことも可能になった。


title: DIGA

text: 2011年以降モデルはシングルチューナーモデル（BRT/BRシリーズ）の一部を除きUSB-HDD接続と「BDXL（100GBブルーレイディスク）録再」に対応。本体HDD容量がいっぱいになっても繋いだ外付USB-HDDへの録画と（USB-HDDから）BD/DVDへのダビングが出来、加えて従来型ブルーレイディスクから大容量の100GBブルーレイディスクへもダビング出来るよう「BDからHDDへの書き戻し（ムーブバック）」機能も追加されている。また2011年以降モデルは別売りのかんたんリモコン「DY-RM10」にも対応しており（付属モデルもあり）、このリモコンを用いれば（付属リモコン使用時とは異なる画面表示となるため）再生時に自分専用の録画番組のみを表示出来、他人が録画した番組の誤消去を防げるようになっている。


title: DIGA

text: さらにビエラ各機器の付属リモコン及び（パナソニック以外の他社製機器も操作可能な）汎用リモコン「RP-RM202」でもディーガを操作可能（但し基本操作のみで予約などの特殊操作には非対応。またRP-RM202でディーガを操作する場合は予め操作機器を「DVD」に切り替えておく必要がある）。


title: DIGA

text: アナログAV入出力端子は2012年春モデルより全機種S端子とD端子を全廃しコンポジット映像端子のみ搭載。HDMI搭載テレビにする必要は無いがシングルチューナー普及モデル「BRTシリーズ」はコンポジットアナログAV端子が出力のみとなり、ビデオデッキなど外部アナログAV機器からのダビングは不可となった。そのため必要な場合は注意が必要である(4Kチューナー内蔵機種はチャンネル録画・トリプルチューナー搭載上位モデルも含めアナログAV入力端子を全廃)。


title: DIGA

text: 2013年以降モデルはアナログAV出力端子を全廃し、TV受像機とはHDMIケーブルでしか繋げなくなった。このためビエラ2005年以前モデル（LX500・PX50・LX50・LD60シリーズ以前、及びブラウン管D65シリーズ以前のビエラリンク=HDMI端子非搭載機種）との組み合わせ不可（従来型アナログTV受像機における外付デジタルチューナーとしての使用も不可）。さらに（登場当初はほぼ全機種に搭載されていた）光デジタル出力端子は現在トリプルチューナーの「BZT」シリーズと（トリプルチューナーに加え）チャンネル録画機能搭載の「BXT」シリーズのみへの搭載となり、Wチューナーの「BWT」シリーズとシングルチューナーの「BRT/BR」シリーズは光デジタル出力端子を廃止した（2011年発売の「DMR-BWT510」と「DMR-BRT300」がWチューナー及びシングルチューナーディーガの光デジタル出力端子搭載最終モデル）。4Kチューナー内蔵モデルは上位機も含め光デジタル出力端子を全廃し、ホームシアターとはHDMIケーブルでしかつなげなくなっている（デジタルコードレスサラウンドヘッドホンとの組み合わせ不可。アナログヘッドホン端子も全機種非搭載のため、ヘッドホンはTV受像機やアンプなどを経由してつなぐ）。


title: DIGA

text: なおパナソニックではディーガ専用レンズクリーナー「RP-CL720A」を発売。他のBD/DVD用レンズクリーナーを使うとディーガが認識せずエラー表示が出る可能性があるので、ディーガのレンズクリーニングにはパナソニック純正「RP-CL720A」の使用が推奨されている。


title: DIGA

text: また日立製作所のBD/DVDレコーダー自社生産撤退に伴い、（日立の子会社）日立リビングサプライへディーガのOEM品がしばらく（日立系列店「日立チェーンストール」限定モデルとして）供給されていたが、2012年モデル「DVL-BRT12（DMR-BWT520のOEM）」を最後に（日立リビングサプライへの）ディーガOEM品供給は終了。2013年以降は（日立のHDMI連動機能「Woooリンク」がビエラリンクと同一規格である事から）本家である「ディーガ」が日立チェーンストールへも供給されている。


title: DIGA

text: 全ての機種には「同軸アンテナ線」が1本付属されているが、径が細いため取説では「付属アンテナ線は地デジ専用(ディーガの地デジ出力端子とビエラの地デジ入力端子相互間をつなぐ)ケーブルとして用い、BS・110度CSデジタル受信は4K/8Kに対応した市販の高性能同軸アンテナ線を別途用意する」よう指示されている。なおプライベートビエラに同軸アンテナ線は付属されていない。


title: DIGA

text: 4Kチューナー内蔵機種は従来型着脱式B-CASカードに代わり「A-CASチップ」を本体に内蔵しており、デジタル放送視聴時に必須となる「B-CASまたはmini B-CASカード」を紛失・損傷する心配が解消。加えて「4Kチューナー内蔵全自動ディーガ（チャンネル録画搭載モデル）」では、視聴用とチャンネル録画用とでB-CASカードを複数枚用意・契約する手間も解消されている。


title: DIGA

text: CMには2003年から2005年まではボブ・サップと妻夫木聡が出演した。2006年は同社の薄型テレビ（VIERA）同様に小雪が採用される。2007年11月発売の最新モデルでは、「ブルーレイDIGA」は引き続き2010年7月までは小雪を起用した。さらに「ハイビジョンDIGA」には綾瀬はるかを新たに起用した。2010年8月からは、VIERA同様滝川クリステルが起用された。


title: DIGA

text: 2015年5月から放映されている「全自動ディーガ」のTVCMでは、綾瀬に加え、既にパナソニック製白物家電（冷蔵庫・洗濯機・ルームエアコンなど）やメンズシェーバー「ラムダッシュ」にも起用されている西島秀俊が新たに起用されている。


title: DIGA

text: 共通の特徴としてHDD（2007年秋モデル以降はDVD-R/-RAMにも）にハイビジョン録画が可能、3波（地上・BS・110度CS）デジタルハイビジョンチューナー搭載、操作手順を音声で案内、HDMI出力端子を装備していることが挙げられる。


title: DIGA

text: 世界初となるワイヤレスモニター付HDDレコーダー。AC電源内蔵のHDDレコーダーとしては世界最小・最薄のコンパクト設計で320GBの内蔵HDDと無線LANを搭載したHDDレコーダーとバッテリーを内蔵したタッチパネル式のワイヤレスモニターが1セットとなっている。


title: DIGA

text: HDDレコーダーにはシンプルWi-Fi機能も搭載しており、無線ブロードバンドルーター不要で手軽に「お部屋ジャンプリンク」を楽しむことができる。さらに、無線LANによる通信が安定しない場合には自動的にオリジナル映像からの画質低下を最小限に抑えた映像データに圧縮する転送レート自動変換機能を搭載し、電波状況が悪い場合でもカクツキやブロックノイズを最小限に抑えることができる。HDMIケーブルを利用してテレビと接続することも可能で、HZモードを使用すれば最大約15倍の長時間録画に対応。また、録画中や録画した番組を視聴している場合でもワイヤレスモニターで別のテレビ番組を視聴することができる。外付けUSBハードディスクによる増設にも対応している。


title: DIGA

text: 2013年モデル（同年6月15日発売）はレコーダーとモニターの無線通信に必要なアンテナをレコーダー側・モニター側共に2本ずつ搭載したことでアンテナ感度を高めたほか、別売りの無線LAN中継機（DE-WE10-W）を設置することでこれまで受信しづらかった場所にも快適に閲覧できるようになった。また、WEBブラウザ機能が追加され、レコーダーをインターネットに接続することでモニターからインターネットの閲覧ができるようになった。ACアダプターはマグネットタッチ式になり利便性を高めた。


title: DIGA

text: 2010年9月中旬よりディーガにも（SPS認定の）系列店限定モデルが初登場、「ブルーレイディーガDMR-BW695（2010年秋モデル）」がその第一号となった（ただしディーガ公式サイト及び取説項には非掲載で、SPS認定系列店用カタログ・チラシ類にのみ掲載。なおビエラではTH-50/42PX77Sを皮切りに2007年度よりSPS認定パナソニックショップ限定機種を販売開始）。


title: DIGA

text: 2011年春モデルでは3DディーガにもSPS店限定モデルが登場、その第一号は「DMR-BZT701」である（のちに3DビエラにもSPS店限定モデルが登場し、その第一号は「TH-P50/P46/P42VT33」）。同年秋モデルでは700シリーズより1ランク上の「800シリーズ」に初めてSPS店限定モデルが登場（DMR-BZT815）。


title: DIGA

text: 2012年春モデルは前作とは異なり800番台シリーズに系列店限定モデルが設定されず、その代わりそれより1段階下位の700番台シリーズに系列店限定モデルが「DMR-BZT725」として設定されている（但しHDD容量は量販店兼用モデルBZT720より多い1TB）。


title: DIGA

text: DMR-BW695・BZT701・BZT815・BZT725は量販店兼用モデルのBW690・BZT700・BZT810・BZT720にパナソニック純正HDMIケーブルが付属品として追加され、初心者でも簡単にビエラ等と接続出来る工夫がなされている（ビエラリンクVer.5搭載、その他仕様はBW690・BZT700・BZT810・BZT720と共通）。またBZ815/725以外の機種は簡単リモコンも付属品として追加されている。


title: DIGA

text: なおビエラ2011年春以降モデルはIrシステム・モニター出力・S2/S1映像入出力・側面ビデオ入力3の各端子が全廃された（従来型ビデオ入力端子数は上位モデルは後面2系統=うちビデオ2音声端子はアナログ音声出力にも切替可、普及モデルと24v型以下の小型モデルはD端子を含む後面1系統のみに各々大幅削減）。この為アナログチューナーのみ搭載の従来型録画機は再生専用となってデジタル放送の録画が出来なくなり、今後のTV番組録画はデジタルチューナー内蔵録画機と組み合わせた場合のみ可能となる。この為、SPS向けのディーガパンフレット2011年春号には「デジタル放送の録画が出来ないパナソニック製従来型アナログ録画機の機種一例」が掲載されており、ディーガへの買い換えを促す内容となっている。


title: DIGA

text: ディーガはSDカードスロットを標準装備（登場当初〜2006年モデルは最大2GBの「SD」のみ対応。2007年〜2009年モデルは最大32GBの「SDHC」まで対応。2010年以降モデルは最大64GBの「SDXC」までフル対応）。SDメモリーカードに記録されたデジカメ写真やハイビジョンムービーを閲覧したり、D-dockなどのSDコンポで録音した音楽を聴く事が可能（2014年生産分の機種まで。内蔵HDD経由でDVD-RAMへもダビング可。HDD・CDからSDへの録音も可。但しCDレコーダー機能は非搭載のためSD/HDDからCD-R/CD-RWへの録音は不可）。「動くアルバムメーカー」搭載モデルはSDカードの音楽も個人として楽しむ場合に限り作品BGMに使用可）。


title: DIGA

text: ディーガで録画した番組はSDカードにダビングしてビエラワンセグなどで視聴出来る「番組持ち出し」機能が2009年以降製造のディーガ全機種に搭載されている（BRシリーズを除く。初期モデルは地デジのみだったが、現行モデルは全てのデジタル放送番組をSDカードにダビング可。上位モデルはワンセグ画質に加えフルセグ画質でもダビング可能。但しフルセグ画質でダビングした番組はワンセグ画質のみ対応の機種では視聴不可）。この「番組持ち出し」機能を用いる場合は録画時に「持ち出し番組作成」項を有効にしておく必要がある。またSDカードにダビングした録画番組はBD/DVDへダビングした場合同様にダビング可能回数が（ダビングした数だけ）減少する（ダビング可能回数残り1回となった番組は「ムーブ」として最終ダビング後にHDDから消去され「お部屋ジャンプリンク」による視聴が出来なくなる）。


title: DIGA

text: かつてのディーガは「SDオーディオ録再」機能を搭載し、音楽CDの楽曲を最大4万曲まで12倍速でディーガHDDに取り込め、さらに（HDDから）SDカードへのダビングも可能だった（音楽CD再生時は有線或いは無線LAN経由でネットへ繋げば「Gracenote」より曲のタイトル情報取得可。「動くアルバムメーカー」機能搭載機種は個人として楽しむ場合に限り、HDD及びSDに取り込んだ音楽CDの曲も撮影ビデオ&デジカメ写真BGMとして使用可。但し撮影したビデオ映像&デジカメ写真をディーガの「動くアルバムメーカー」機能を用いて編集し第三者へ配付する場合、市販音楽CD・BD/DVDソフト・放送・「YouTube」などからHDD及びSDに取り込んだ楽曲をBGMとして無断使用する行為は著作権法違反で罰せられるので、必ずディーガ内蔵サンプルBGMを用いなければならない=著作権法に基づく楽曲使用許諾にはJASRAC・各アーティスト所属事務所・楽曲発売元への各種手続きと所定の著作権料支払いを要する）。


title: DIGA

text: 発売当初はディーガ全機種がSDオーディオ録再機能を搭載していたが、パナソニックがSDコンポ「D-dock」とSDオーディオ再生機能を搭載したビエラワンセグ生産を（コンパクトステレオシステム「SC-HC40」とビエラワンセグ「SV-ME970」を最後に）2011年限りで終えたこと。さらに「音楽CDからHDD及びSDにダビングされた楽曲が海賊版として出回り著作権侵害事案が増えるのでは」という懸念がレコード会社側より出た旨を受け、ディーガはSDオーディオ録再機能の廃止を徐々に進め（2009年〜2012年モデルはシングルチューナー機種「BRT/BRシリーズ」が、2013年モデルは加えてWチューナー機種「BWT/BWシリーズ」がそれぞれSDオーディオ録再機能廃止）、2014年秋冬以降モデルからは（これまでSDオーディオ録再&「Gracenote」アクセス機能搭載モデルだった）トリプルチューナー&チャンネル録画機能搭載上位機種（BRZ/BRXシリーズ）もSDオーディオ録再&ネット経由による音楽CDタイトル情報取得機能を廃止したため、SDオーディオ録再&「Gracenote」アクセス機能搭載ディーガは事実上の終焉を迎えた形となる（2013年下半期〜翌2014年上半期までに製造されたトリプルチューナー搭載の上位機種「BXT970/870/BZT9600」がSDオーディオ録再&「Gracenote」アクセス対応ディーガ最終モデル）。


title: DIGA

text: 現行モデル（BRZ/BRW/BRS/BRX/SWシリーズ以降）は（「Gracenote」経由による）音楽CDタイトル情報取得機能とその楽曲をHDD・SDへ取り込む機能が廃止され、「音楽CDは再生専用」となった（「動くアルバムメーカー」機能使用時のみ撮影ビデオ&デジカメ写真BGM用として音楽CD1枚分の曲を最大99曲までディーガHDDの「アルバムメーカー」フォルダへ録音・保存が可能だが、この時は以前に保存した曲データが上書き消去される）。またポータブルビエラ現行モデル「プライベートビエラ」もSDオーディオ再生機能は全廃されている。


title: DIGA

text: 初期のディーガは「コンポジット端子」・「S端子」・「D端子」・「光デジタル出力端子」・「HDMI端子」を搭載した機種が一般的だったが、年式が進むにつれ従来型アナログ端子数は減少。現行モデルは「HDMI出力」・「光デジタル出力」・「コンポジット入出力」・「USB」の各端子を1系統ずつ搭載するのが一般的となった（上位モデルはUSB端子を前後面合わせて最大3系統搭載し、さらにi-LINK端子も搭載。2011年以降モデルはUSB-HDD増設対応。なおS端子とD端子は2011年上位モデルを最後に全廃）。さらに（新AACS規定により2014年以降モデルはHD画質・SD画質を問わずアナログ出力が全面禁止となった事から）「BXT3000」を皮切りに（従来型アナログ出力端子を全廃し）TVとはHDMIケーブルでしか繋げない（従来型アナログTV受像機における外付デジタルチューナーとしては使えない）機種への置き換えを進め、2012年モデルを以てパナソニック製「ディーガ」はアナログAV出力端子廃止を完了。翌2013年以降モデルより「TVへの出力はHDMI端子のみ」に統一されている。


title: DIGA

text: 大半のディーガはビデオデッキなど従来型アナログ再生機器からのダビング用としてコンポジットAV入力端子を1系統搭載しているが、シングルチューナーの普及モデル（BRT/BR/BRSシリーズ）はコンポジットAV入力端子非搭載のため、従来型アナログ再生機器からのダビングは不可（シングルチューナー機の外部AV入力端子搭載は2010年モデル「BRT300」が最後）。


title: DIGA

text: 光デジタル出力端子は当初ディーガ全機種に搭載されていたが、現在はトリプルチューナー&チャンネル録画機能を搭載した上位モデル「BZT/BXT/BRZ/BRXシリーズ」のみの搭載となり（「BZT9300」などの最上位モデルは同軸デジタル出力も併載）、Wチューナー・シングルチューナーの普及モデル（BWT/BRT/BR/SWシリーズ以降）は光デジタル出力端子を廃止した（Wチューナー及びシングルチューナーモデルの光デジタル出力端子搭載は2010年モデル「BRT300」と2011年モデル「BWT510」が最後）。


title: DIGA

text: 発売当初は電話回線端子が標準装備されていたが、電話回線を利用した双方向番組があまり普及しなかった事から2009年モデルを最後に電話回線端子は廃止され、現行モデルはLAN端子のみの搭載となっている（上位モデルは無線LANも内蔵、2011年以降モデルは「スカパープレミアム」用チューナーとLAN接続すれば本体チューナーと合わせ複数番組の同時録画可=トリプルチューナーモデルは最大4番組、Wチューナーモデルは最大3番組、シングルチューナーモデルは最大2番組同時録画。普及モデルでも専用アダプター「DY-WL10」をUSB端子に繋げば無線LAN利用可。但し2011年モデルBRT210は無線LAN・お部屋ジャンプリンク・USB-HDD接続非対応）。


title: DIGA

text: アンテナ入出力端子は発売当初は地上波端子をデジタル・アナログ別々にしていたが、2008年以降モデルは地上波アンテナ端子をデジタル・アナログ混合型に変更しBS・110度CS端子と合わせて（従来の3系統から）2系統に集約（これにより地上波アンテナ線の接続端子を間違えて地デジが映らなくなるトラブルを防止）。2011年以降モデルは地上アナログチューナー非搭載となっている。


title: DIGA

text: これは2006年以降製造の機種に搭載されている「電子説明書」機能である（ビエラ操作ガイドのディーガ版）。使用中にわからない事柄が見つかった時や紙の取扱説明書に書かれていない事柄を詳しく知りたい場合、リモコンの「?」ボタンを押せばディーガ操作ガイド画面に切り替わり活用方法を音声で解説する。


title: DIGA

text: これまでLAN接続により使える機能は「アクトビラ」（LAN対応プリンターを繋げば「アクトビラ」コンテンツの印刷も可）、一部インターネットコンテンツの利用、双方向番組への参加、最新版ソフトウェアダウンロードのみだったが、お部屋ジャンプリンクはこれに「録画したディーガの番組及びディーガで受信した放送を（LAN経由で）別の部屋のビエラ等で視聴可能にする」機能が追加されている。さらにディーガ2011年モデルは「スカパーHD」録画がLAN経由で可能（但し無線LANでは通信が途切れきちんと録画されなくなる恐れがあるので有線LANでの接続を推奨）。


title: DIGA

text: 登場当初は有線LANのみ対応の機種が殆どだったが、2010年秋冬以降のモデルは殆どが無線LAN内蔵（無線LAN非搭載機でも別売り無線LANアダプタをディーガやポータブルビエラのUSB端子に繋げば無線LAN経由でお部屋ジャンプリンク使用可。但し繋げる無線LANアダプタはパナソニック製DY-WL10のみで他社製アダプタは使用不可）。なお有線LANでパナソニック製機器同士を繋ぐ場合はルーターを介さないLAN接続も可能（但しこの場合のLANケーブルはストレートではなく「クロス」を用いる）。


title: DIGA

text: 2010年秋冬以降のモデルはディーガの録画番組に加え、ディーガで受信したデジタル放送をパナソニック製（お部屋ジャンプリンク対応）他機に転送する「放送転送機能」が追加され、これにより地デジ専用ポータブルビエラでもBS・110度CS放送がLAN経由により視聴可能となった（無線LAN内蔵モデルはDMP-HV200のみ。DMP-BV200/300/HV100/50/150は別売り無線LANアダプタDY-WL10をUSB端子に繋げば無線LAN使用可。2009年モデルBV100は無線LAN・放送転送非対応）。またビエラワンセグも2011年以降モデルよりお部屋ジャンプリンク対応モデル（SV-ME970/870/MV100）が登場し（ME970は加えてインターネットも使用可）、ディーガからの番組を無線LAN経由で受信可能となった（但し有線LANには非対応。またディーガ2011年モデルDMR-BWT510/BRT210との組み合わせは不可）。


title: DIGA

text: なお転送元のディーガがネット（アクトビラなど）を使用中やBD/DVD再生中はクライアント機器におけるディーガで受信したデジタル放送視聴及びディーガで録画した番組の視聴は不可（クライアント機器でのソフト視聴はディーガで録画しHDDへ記録された内容のみで、BD/DVD再生映像のジャンプリンクは不可=BD/DVDへ録画番組をダビングし録画元データがHDDより消えた場合もその内容のジャンプリンク不可）。


title: DIGA

text: なお「お部屋ジャンプリンク」はディーガの録画番組及び放送を他機へ転送する「サーバー」と、ディーガからの録画番組・放送をLAN経由で受信する「クライアント」、以上二つの機能があり、ディーガ・据え置きビエラ最新モデルの上級・中級機は両方の機能を有している（2009年モデル・2010年春夏モデルは「サーバー」機能のみ。ポータブルビエラ・ビエラワンセグは「クライアント」機能のみ）またディーガ・ビエラ2009年モデル全機種と2010年春夏モデル、3DディーガBRTシリーズは無線LAN非対応（ディーガ2009年・2010年春夏モデルは録画番組転送のみで放送転送機能は無し）。2010年春夏モデル全機種と2011年モデルBWT510は別売り無線LANアダプタDY-WL10をUSB端子に繋げば無線LANが使えるが、本機の電源「切」時及び本機で録画中は放送転送不可（2010年春夏モデルはディーガで録画した番組のみ転送可能で放送転送機能は非搭載）。


title: DIGA

text: 「お部屋ジャンプリンク」使用時はクイックスタートが自動的に「入」となるので待機電力は（時刻表示消灯時でも）エコモード時より増え、加えて2011年モデルでは「エコ待機モード」で電源を切った場合「お部屋ジャンプリンク」は使えない。


title: DIGA

text: この「お部屋ジャンプリンク」機能を使うには対応ビエラ・ディーガに加え無線LANルーターが必要（パナソニックは無線LANルーターを自社生産していないので他社製品を使用。無線LAN非対応機に繋ぐ場合、お部屋ジャンプリンク非対応モデルをLAN接続して「アクトビラ」などを使う場合は有線LANルーター或いは無線LAN子機が別途必要）。さらに電話回線は予め（ADSL・光ファイバー・CATV等の）ブロードバンド契約になっている必要がある。また無線LANの場合、別の階の部屋にある機器では状況（宅内間取りや電波の届き具合）により通信が途切れる事がある。


title: DIGA

text: この機能は長らくパナソニックの独自仕様で、他社のDTCP-IP対応機器では録画番組の再生は出来ても、放送転送機能は出来なかったものが多いが、他社製品で放送転送機能が利用できるものとしてDiXiMはAndroid向けが2012年冬頃より発売された機種の一部とiOS（iPhone・iPod Touch・iPad）向けとしてDiXiM Digital TVが対応している。


title: DIGA

text: 松下はアナログチューナーのみを搭載した従来型テレビ受像機および録画機器の生産を2006年限りで終了することを宣言（ブラウン管方式は撤退。液晶も今後は地デジ搭載モデルのみを集中生産）しアナログのみのテレビ受像機は2007年8月限りで、ビデオデッキ単体機（DVDプレーヤー内蔵型を含む）は同年2月限りで、アナログチューナーのみのDIGAも同年4月限りでそれぞれ生産を終了した。


title: シコルスキー S-55

text: シコルスキー S-55（Sikorsky S-55）は、アメリカ合衆国の航空機メーカー、シコルスキー・エアクラフト社が製造した実用貨物ヘリコプター。同社のS-51から発展させたもので、ふくらんだ機首先端に空冷星型レシプロエンジンを斜めに格納し、乗組員や貨物のための後部機内スペースを広く確保しているのが特徴である。


title: シコルスキー S-55

text: アメリカ陸軍は第二次世界大戦中から、乗員を輸送するための手段としてヘリコプターに注目して研究を行っていたが、シコルスキー社に対して乗員2名・兵員10名あるいは担架8台を搭載して、340 kmの航続距離を持つ機体「H-19」の開発を命じた。


title: シコルスキー S-55

text: 試作機YH-19は1949年に初飛行した。初期のヘリコプターは操縦が非常に難しく、操縦士には熟練が必要とされたが、YH-19の実用試験機は当時勃発していた朝鮮戦争に派遣されて、その機内容積の大きさ、場所を選ばない離着陸など有用性を示し、アメリカ空軍は1951年にH-19Aとして制式採用し、50機発注した。その後も陸軍がH-19をチカソー（Chickasaw ）の愛称で採用し、アメリカ海軍とアメリカ沿岸警備隊向けのHO4Sなど、多くの派生型が生産された。


title: シコルスキー S-55

text: YH-19にはシコルスキー社のグローフ技師によって斬新な設計がされていた。600馬力のプラット・アンド・ホイットニー製のワスプR-1340 レシプロエンジンを機首に35度斜めに搭載し、機内を斜めに貫く駆動軸でロータを回転させていた。これは当時大型だったエンジンを胴体上部に配置すると、重心位置が高くなり地上で転倒したり、整備性が悪くなるためでもあった。また、駆動軸を斜めに配置してあることで、重心部に9.6mの機内容積が確保され、小柄な見た目に関わらず、かなりの人員・貨物の積載が可能となった。


title: シコルスキー S-55

text: 胴体はアルミニウム合金とマグネシウム合金によるセミモノコック構造で、キャビン後部に電気室があり、無線機やヒーターを装備できた。機内は内張りされており、軍事型は10人分の座席または6人分の担架、民間型は7人分の座席を装備した。このほか、量産機には尾部に逆V字型の「ひれ」が追加装備された。テールブームは当初水平に伸びていたが、飛行中にメインローターブレードがたわんで接触する恐れがあったため、後にテールブームを5度斜め下に曲げ、安定翼を逆V型から水平にする改良が施された。


title: シコルスキー S-55

text: シコルスキーは社内名称だったS-55を正式名として販売し、1950年代後半には西側諸国を中心に世界各国の軍や民間航空会社でも使用された。後に新機種S-58が発表されると、改良型であることからS-55を購入した各国が採用し、これも大ヒットとなり、以後シコルスキーはヘリコプターの代名詞となった。


title: シコルスキー S-55

text: イギリスではウェストランド社でライセンス生産が行われ、（Whirlwind）と名付けられた。同社でこの名称を採用した機体としては2代目となる。ホワールウィンドはイギリス空軍やイギリス海軍などで採用されたほか、海外に輸出された。独自にタービンエンジンに換装したモデルも制作している。


title: シコルスキー S-55

text: 日本でも、1952年（昭和27年）に航空飛行禁止措置が解かれたのを機に、海上保安庁が2機を導入して函館と館山に配備したほか、三菱重工業（当時は新三菱）が1952年からノックダウン生産を始め、28機を組み立てた。その後、1954年（昭和29年）に発足した航空自衛隊で、S-55（H-19）を救難機に、各自衛隊で多用途機として採用したため、1962年（昭和37年）まで合計72機をライセンス生産し、68機を各自衛隊に納入、4機を全日空など民間に販売した。空自では「はつかり」の愛称が与えられた。


title: シコルスキー S-55

text: 当初はシコルスキー社と同様のH-19Aをライセンス生産していたが、陸上自衛隊にて飛行中にメインローターブレードでテールブームを切断し墜落する事があったため、テールブームを5度斜め下に曲げ、安定翼を逆V型から水平にしたH-19Cに更新され、生産もこちらに移行した。


title: シコルスキー S-55

text: 航空自衛隊の救難部隊と共に、陸上自衛隊のS-55は1959年（昭和34年）の伊勢湾台風の際には救難作業（災害派遣）に従事し、取り残された多くの人命を救うことで、災害時のヘリの有用性を世界に示した。空自の救難機H-19は1957年（昭和32年）-1973年（昭和48年）1月まで使用された。退役後、埼玉県所沢航空発祥記念館に陸上自衛隊のH-19が1機、静岡県の浜松広報館（エアパーク）に航空自衛隊のH-19Cが1機、それぞれ屋内展示されている。


title: シコルスキー S-55

text: 海上自衛隊では警備隊時代の1954年（昭和29年）にS-55を2機を購入し、合計3機を就役させが、1965年（昭和40年）までに全機事故で喪失。性能向上型のS-55Aは1960年（昭和35年）に8機、1962年（昭和37年）に2機の合計10機を就役させた。各地の航空基地に配属され救難任務に活躍し、1970年（昭和45年）までに全機が退役している。


title: 部屋

text: すべての部屋が生活の場であるわけではなく、車庫、厩舎、物置部屋のようなものもあれば、玄関、廊下、風呂、便所のように敢えて部屋とは呼ばない箇所も含む。なお、船上では通常「部屋」とは言わず、「キャビン」「船室」などの名称で呼ぶ。


title: 部屋

text: 住宅以外でも建物、乗り物の中の特定用途に限定して、他から区別して設けられた空間に「部屋」という呼び名が付けられる。会社、事業所では、事務室、執務室、社長室など。乗り物でも、操縦室、操舵室、客室など。そのほかの特殊なものでは、霊安室、映写室、会見室など。


title: 島本駅

text: 東口駅前には有料の駐輪場（バイクおよび自転車が駐車可能、出入口は回転ゲート式）が設けられている。また、西口は現在のところ一般の自動車が通行可能な道路が整備されておらず、当面は自転車・歩行者専用道路のみ利用できる。


title: 島本駅

text: 島本町内では、国鉄時代から新駅設置に向けた動きがあったが、財政上の問題などから見送られてきた。しかし、1997年（平成9年）にJR西日本から同町に対して新駅設置の希望の有無について打診されたことを受けて、町内で設置についての本格的な検討が始まる。同町の1999年度の都市計画マスタープランでは、新駅設置予定地を合宿施設である大阪府立青年の家付近としていたが、同施設が2001年3月に閉鎖されたことで新駅東側および駅前広場用地の取得に関する問題が解決に向けて大きく前進したため、一気に計画が進展することとなった。駅設置計画当初は2007年3月18日の開業を目指していたが、建設計画が変更されたため、開業は2008年3月15日に延期となった。また、開業式典には橋下徹大阪府知事（当時）がテープカットに参加した。


title: 島本駅

text: ホームの設置は、下り方面の線路を移設することでスペースを捻出して行われた。用地買収が難航していた駅西側の一部の土地は、駅開業後も所有者が買収に応じなかったため工事を着工することができなかったことから、西口からの歩道は一部通行止めとなっていた。このような状態がしばらく続いたが、用地買収が完了し工事が再開され、2009年3月23日に通行止めとなっていた歩道が完成し、新駅設置事業の全てが完了した。


title: 島本駅

text: 島式ホーム1面2線（幅約7メートル、長さ約250メートル＝12両編成対応）を持つ地上駅で、橋上駅舎を有する。当駅の前後区間は複々線だが、内側線を走行する列車のみが停車可能。また、分岐器や絶対信号機を持たないため、停留所に分類される。


title: 島本駅

text: この区間は小高い築堤上にあるため、当初は駅舎を地下に設置するいわゆる「半地下形式」で建設される計画であったが、当駅は請願駅で島本町が事業費の大半を負担しなければならず、厳しい財政状況もあって建設費用を抑えられる橋上駅に変更された経緯がある。このため、開業が約1年遅れることとなった。


title: 島本駅

text: 地元の要望を受け、駅開業時から接近メロディが導入されている。曲は島本町内にサントリー山崎蒸溜所がある ことに因み、サントリーオールドのCMソング「人間みな兄弟〜夜がくる〜」（作曲：小林亜星）が採用されている。2015年（平成27年）3月11日まで、列車の入線時の放送では電子ベルの使用が主流となっていたJR京都線内の中間駅では唯一の接近メロディ導入となっていたが、現在はJR京都線内では島本駅と大阪駅のみがJR京都線標準の接近メロディが使用されていない駅となった。


title: サイオン

text: サイオン（Scion）は、トヨタ自動車が2003年から2016年9月までアメリカ合衆国（グアム、プエルトリコを含む）およびカナダで展開していた自動車ブランドである。クール&スタイリッシュを志向し、ジェネレーションYと呼ばれる若年層をターゲットとする。


title: サイオン

text: トヨタ自動車は、大衆車である「トヨタ」と高級車の「レクサス」の2ブランドを展開していたが、顧客の平均年齢の高さ、そして若者支持の低さがデータから明らかであった。アメリカは多くの先進諸国と異なり、若年人口が今後も増え続けるという特異性をもち、ジェネレーションYは2010年にも7,000万人に達し、ベビーブーマーを追い抜くとされた。当時のトヨタの状況は、歳月を経て顧客が高齢化しており、やがてブランドそのものの停滞を招く将来的なリスク要因となるとして、検討すべき課題であった。さらに、技術や機能性に対する評価は高いものの、いわば「感性」へ訴える要素が欠けている（自動車としては優秀だが、マシンとしてはつまらない）とされた。そうした背景から誕生したのがサイオンである。従来の「退屈なトヨタ車」にはなかったファッション性や都会的イメージを前面に打ち出している。


title: サイオン

text: レクサスとは異なり専売のディーラー網はなく、トヨタ店舗内にサイオンのブースが併設されたり、トヨタ店舗と同じ敷地に別棟の店舗を併設した。つまり「ブランド内ブランド」であり、サイオンは決してトヨタの基本路線を否定する役目を担うのではなかった。サイオンを買った若者も、いずれはトヨタに買い替えることがモデルサイクルとして考慮されている。


title: サイオン

text: ジェネレーションYに対する次世代型のマーケティングは事例が少なく、その点でも非常に注目された。この若い世代は、既存ブランドに拒否反応を示し、変化が早く個人主義、理屈より感性といったように、過去の成功事例が必ずしも通用するとは限らない。そのため従来になかった斬新な施策がいくつか採られた。例えば、あらかじめ多彩なカスタマイズ・パーツを用意し「個性化」を呼びかけた。サイオンは追加装備の販売比率が高いのが特徴である。そしてテレビ広告等の大量投下は抑え、クラブやハウスなどでのきめ細かい広告を行うことで、ファッション性の構築と希少性の維持に努めた。webサイトではチャットによる相談窓口を設けた。


title: サイオン

text: 当初は順調に販売台数を増やしていたサイオンブランド車は、ピークであった2006年には17万台を超えたものの、2015年には約5.6万台と大きく数を落とし、凋落が進んでいた。結果的にトヨタから資金調達をせざるをえなくなり、2016年2月3日にサイオンブランドの廃止が発表された。既に販売された車両はトヨタブランドの販売店でアフターサービスを行い、投入車種はトヨタブランドに切り替えていく方針とした。tCは2016年8月で完全にモデル廃止となる。


title: サイオン

text: このような経緯で廃止となったサイオンだが、｢サイオン購入者全体の7割がトヨタ車の新規顧客となった｣、｢顧客の半数が35歳以下で、平均年齢は36歳｣と、当初の目標である｢若者のトヨタ離れを防ぐ｣と言う観点から言えばその役割を果たしたと言え、ジェームス・レンツ米国トヨタCEOは「これはサイオンにとって、後退ではない。トヨタにとって、前進だ」と述べている。


title: サイオン

text: サイオン・レーシングとして、tCやFR-Sでフォーミュラ・ドリフトにワークス参戦。2015年にフレデリック・オズボーがtCでチャンピオンに輝いているほか、2014年 - 2016年までメーカー部門を3連覇した。


title: 乙女の祈り (バダジェフスカの曲)

text: 1851年4月14日発行のワルシャワの日刊紙に「最近ボンダジェフスカ嬢作曲による《乙女の祈り》というピアノ曲が出版された。楽譜は各ミュージック・ショップで購入可能。価格は45コペイカ」という内容の記事が掲載された。楽譜はまずワルシャワで出版され、続いて1858年9月にフランスの音楽雑誌「La Revue et Gazette Musicale」の付録としてパリ"で"発表された。世界各国の80以上の出版者から刊行され、幅広く人気を博したが、「芸術的価値はない」と評されている。中級のピアノ奏者向けで、中程度の難易度の短いピアノ曲である。 魅力的でロマンチックなメロディーが好まれている一方で、感傷的なサロンふうの駄作と言われることもある。 ピアニストで学者のアーサー・レッサーは「愚かな時代遅れの曲」と評している。


title: 乙女の祈り (バダジェフスカの曲)

text: アメリカの音楽家ボブ・ウィルズはニューメキシコ州のロイにある理髪店にいる時にフィドルで「乙女の祈り」を演奏しているのを聴き、その曲をウェスタンスウィング風に編曲した。ウィルズはまず、1935年に器楽曲としてそれを公表し（ヴォーカリオンレコーズ03924、1938年に発表）、すぐにウィルズの定番曲になった。後に、バック・オーウェンスの1965年のナンバーワンアルバム"I've Got a Tiger By the Tail"をはじめとして、多くのカントリーアーティストが演奏するスタンダードな楽曲になった""。今でもウェスタンスウィングのバンドのレパートリーの定番である。


title: 乙女の祈り (バダジェフスカの曲)

text: ウィルズは「乙女の祈り」の歌詞を書き、1941年にトミー・ダンカンのボーカルで再録音された（オーケー・レコーズ06205）。歌詞はタイトルを反映している。ボーカルのある「乙女の祈り」をカバーしたカントリーシンガーは比較的少ないが、レイ・プライスのトリビュート・アルバム "San" "Antonio Rose" (1962)やウィリー・ネルソンのアルバム"Red Headed Stranger"（2000年のCD再発行版収録、1975年のLPには未収録）」に収録されている。どちらの歌手もウィルズが書いた歌詞を若干変更して使用した。エヴァリー・ブラザースも1973年に録音している。


title: 乙女の祈り (バダジェフスカの曲)

text: ウィルズは1963年のアルバム"Bob Wills Sings and Plays"で3回めの録音を行っている。彼が1970年にナッシュヴィルの作曲者の殿堂入りした時、「乙女の祈り」が作品のひとつとして言及された。


title: 気まぐれ本格派

text: 『気まぐれ本格派』（きまぐれほんかくは）は、1977年10月26日から1978年9月20日まで、日本テレビ系列で放送されたホームドラマである。石立鉄男・ユニオン映画シリーズの第7作であり、最終作品となった。全38話。


title: スモーク・オン・ザ・ウォーター

text: 「スモーク・オン・ザ・ウォーター」(Smoke on the Water) は、イギリスのロックバンド、ディープ・パープルの楽曲。1972年に発表したアルバム『マシン・ヘッド』に初収録。1973年にはアメリカ盤シングルがBillboard Hot 100で4位に達し、「ハッシュ」（1968年）以来5年ぶりの全米トップ10シングルとなった。また、バンドの母国イギリスでは、バンドが一度解散した後の1977年に全英シングルチャート21位に達している。


title: スモーク・オン・ザ・ウォーター

text: この曲を含むアルバムのレコーディングは、移動録音スタジオ「モービル・ユニット」の設備を用い、スイスのレマン湖（歌詞中では英語名でジュネーヴ湖 Lake Geneva と呼ばれている）に臨むモントルーのモントルー・カジノ内にあるステージで行うことを予定していた。しかしレコーディングを目前に控えた1971年12月4日フランク・ザッパのコンサート中に、観客がフレア・ガン（信号拳銃）をラタンの天井に向けて発射したことで火災が発生し、カジノは全焼してしまった。


title: スモーク・オン・ザ・ウォーター

text: そのためメンバーは別の場所でのレコーディングを余儀なくされたが、本曲にはその一部始終が歌詞に綴られている。なお、その後カジノは再建され、建物内には録音スタジオ「マウンテン・スタジオ」が設置された。近隣の公園には同曲を記念した、バンド名・曲名および曲冒頭のリフを譜面にあしらったモニュメントが設置されている。当時は数合わせに作った曲であり、コンサートでの演奏リストにも入っていなかった。最初のシングル盤としての候補曲は「ネヴァ・ビフォア」が挙がっていたが差し替えとなった。


title: スモーク・オン・ザ・ウォーター

text: よくツェッペリンは黒人音楽（ブルース）の影響を受けていて、パープルはクラシック音楽の影響を受けているとも言われるが、必ずしもそうではない。NHK・ETVのクラシック番組で宮川彬良が解説した通り、この曲のイントロ部分は黒鍵を多様し、黒人音楽のリフを強く感じさせるものになっている。このリフを演奏する際、リッチー・ブラックモアは６弦をピック・５弦を中指で同時に鳴らすチキンピッキングを用いるか、アップピッキングのみで演奏する（73年当時のライブ映像からも確認可能）。また、ギター、キーボード、ドラム、そしてベースと序々に折り重なる導入部はクリームの手法とも共通した部分もある。


title: スモーク・オン・ザ・ウォーター

text: ロジャー・グローヴァー、リッチー・ブラックモア、イアン・ギランらはパーフェクトなアンサンブルで演奏していた。レインボーやイアン・ギランはライブでこの曲を演奏した。イアン・ギランは1983年にはブラック・サバスのコンサートでこの曲を歌っており、ブラック・サバスのアルバム『悪魔の落とし子』のデラックス・エディション盤にライヴ音源が収録されている。また、王様（『湖上の煙』の題名で）が、アルバムに同曲を収録し、ライヴでも演奏している。


title: スモーク・オン・ザ・ウォーター

text: 5世常磐津文字兵衛により常磐津節に編曲された「Smoke On The Water 改め 大江戸の火消し」がある。常磐津兼太夫による日本語詞は、原曲を踏まえつつ弁財天詣でに琵琶湖畔を訪れた江戸の火消しが火事に遭遇した内容になっており、木遣りの歌唱も取り入れている。この曲はテレビ朝日『題名のない音楽会21』（2007年4月8日放送「常磐津はロックだ！」）でテレビ放送された。


title: 北越谷駅

text: 当駅は東武鉄道の開通当初から設けられた駅の一つであり、宿場町である南埼玉郡越ヶ谷町の最寄駅として、開業当初は越ヶ谷駅を名乗った。1919年に、当駅の南方に越ヶ谷駅（現・越谷駅）の開業を迎えることを受けて名前を譲り、所在する町名（南埼玉郡大沢町）に従って武州大沢駅に改称する。さらに、1954年に越ヶ谷町・大沢町などが合併し越谷町が発足した後、1956年に北越谷駅に改称された。


title: 北越谷駅

text: 開業時の駅舎は貴賓室が設けられ、皇族が埼玉鴨場へ来場される時に利用されていた。その後、1962年に帝都高速度交通営団（現・東京地下鉄）日比谷線との直通運転が開始されることを機に、当駅は東武鉄道初の橋上駅となり、西口が開設された。連続立体交差事業により1999年には高架駅となり、2001年には当駅から越谷駅までが複々線化された。


title: 北越谷駅

text: 北千住駅から続く複々線区間は当駅までとなっており、西新井駅 - 竹ノ塚駅間から続く高架区間も当駅で終わる。日比谷線と相互直通運転が開始された当初は直通列車の運行区間が当駅までであった。後に北春日部駅・東武動物公園駅・日光線南栗橋駅まで延長されたが、現行ダイヤでも当駅が始発・終点となる列車は朝夕を中心に多く設定されている。


title: 北越谷駅

text: 2013年3月15日までは昼間時の日比谷線直通列車の半分が当駅止まりで、後続の区間準急がこれに接続するダイヤになっていた。翌16日より直通運転区間が南栗橋駅まで延長され、昼間時は1時間に6本（東武動物公園発着が4本と南栗橋発着が2本）に変更されたため当駅発着が廃止された。これに伴い、昼間時の北千住・浅草方面の電車が減少した。


title: 北越谷駅

text: 島式ホーム2面4線を有する高架駅。バリアフリー設備として、改札階とホームを結ぶエレベーターが設置されている。駅北側には引き上げ線があり、日比谷線直通列車など当駅折り返しおよび夜間留置の電車が使用する。朝夕に半蔵門線・東急田園都市線直通の準急が停車するため、ホーム有効長は10両編成対応である。2020年6月7日に1番線にてホームドアの稼働が開始された。なお2番・3番ホーム（上下緩行線）、4番ホーム（下り急行線）についても順次使用を開始する。


title: 北越谷駅

text: なお、2013年3月15日まで設定されていた8時台の当駅始発上り準急長津田行のみ緩行線ホームの2番線から発車していた。また、2009年6月まで存在した6時過ぎの当駅始発下り普通東武動物公園行は急行線ホームの4番線から発車していた。


title: 長崎県立大学

text: 進級・卒業要件として課されている必修科目の取得のために、一部の学科では資格試験の合格が必要となる。経営学部・地域創造学部の一部の学科では、税理士試験1科目、日商簿記検定2級、FP技能検定2級、販売士検定2級、ニュース時事能力検定2級、日経TEST430点以上などの難関資格、また情報システム学部ではITパスポート試験、基本情報技術者試験、情報セキュリティマネジメント試験などの国家試験の合格が必須となる。また、国際経営学科と国際社会学科ではTOEIC730点以上（中国語履修者は中国語検定2級）というハイスコアが要求されており、いずれも学生たちにとって鬼門となっている。


title: 長崎県立大学

text: 長崎県の「しま」（対馬、壱岐、五島、新上五島、小値賀、宇久、的山大島）を佐世保校、シーボルト校に次ぐ“第3のキャンパス”として位置づけ、学生が主体的・実践的に学ぶPBL学習法（project based learning 課題解決型学習法）を導入するとともに、「しま」での体験を通じてグローバルな視点を持ちローカルな視点で地域課題に取り組むことができる人材の育成を目的とした教育プログラムとして「しまなび」プログラムを行っている。元々は2013年（平成25年）に文部科学省の「地（知）の拠点整備事業（大学COC事業）」で採択されたプロジェクトが発端となったもので、事業終了後、2015年から全学必修科目として継続させており、新入生全員が履修している。まず、学生を5～10人ほどの班に編成し、PBLによるフィールドワーク計画の作成を行う。その後、「しま」で4泊5日のフィールドワークを実施し、まとめ・発表会へと繋げていく。優秀なプロジェクトは大学と「しま」を中継で結び、大規模な全体発表会で報告する。高校までの受け身の学習から大学の能動的な学習へと転換させ、2年次以降の専門科目での深い学びに繋げていくのも狙いの1つである。


title: 長崎県立大学

text: 国際経営学科と国際社会学科では海外語学研修が必修化されており、夏休み・春休み期間中の3週間～1ヶ月を利用し、欧米、オセアニア、アジア地域の大学やフィリピンセブ島の語学学校にて研修を行い、英語・中国語の運用能力や異文化コミュニケーション能力の向上を図っている。国際社会学科の海外語学研修では、ホームステイを課すことで、ネイティヴとのコミュニケーション能力や主体的に行動する力を培う。また、国際経営学科では3年次に3週間程の海外ビジネス研修を行っており、シンガポール、ベトナム、タイなどの日系企業・現地企業で研修を行うことでグローバル感覚を持ったビジネス人材を育成する。その他、希望者には全学部・学科の学生を対象に国際交流締結校との交換留学の機会もあり、留学先で修得した単位を卒業要件単位として認定できるため4年で卒業可能となっている。佐世保校では、市内の米海軍佐世保基地内のメリーランド大学ユニバーシティカレッジで開講されている英語力強化プログラムに就学することができ、市内にいながらバス留学することができる（ブリッジ・プログラム）。


title: 長崎県立大学

text: 2年次、または3年次に、一部の学科において2～4週間の長期インターンシップを必修科目として設けている。学科単位でのインターンシップを必修化したのは、全国の国公立大学では史上初の取り組み。実際の仕事現場で経験を積むことで企業とのミスマッチを防いだり、卒業生の約4分の3が県外へ流出する中、県内就職者を増やすことがプログラムの目的。主なインターンシップ研修先は県内の企業や公共機関であるが、情報システム学部では長崎県内だけではなく福岡県・東京都などの情報関連企業、国際経営学科ではシンガポール、ベトナム、タイなどの日系企業・現地企業で研修を行う。インターンシップを通して、日本電気、あずさ監査法人、住友電装などの大手企業から内定を獲得した学生もいる。


title: 長崎県立大学

text: 大学独自の就職支援システム「Sun-Career」を1年次からパソコン・スマートフォンで利用できるようになっており、キャリア相談や就職支援イベント・セミナーの実施スケジュールの確認や参加予約、全国1万社を超える企業から大学に届く求人情報やインターンシップ情報、卒業生の就活体験談の閲覧などができる。また3年次には大学オリジナルの就活手帳も配布される。佐世保校では、毎年11月に3年生を対象とした「佐世保就職セミナー」を行っており、教員・卒業生・4年生（内定者）による実践的な面接指導等をしている。


title: 長崎県立大学

text: 2016年度の学部改変後を目途に老朽化した校舎である本館・管理棟（1967年築）、講義棟（69年築）、大学院棟（67年築）、学生会館（69年築）、武道場（68年築）の建て直しとキャンパスの整備を計画している。本館の管理部門は各課の集約化、バリアフリー化などで利便性を向上する。講義部門は学科再編カリキュラムに対応し、中小教室や演習室を増設する。学生会館の福利厚生部門は食堂の座席を500席に増やし、民間企業の参加も検討する。武道場は複数のサークルが活動できる環境を整備する。また、新校舎の一部に地域住民との連携拠点となる交流施設を新設する。2016年度から2 - 3年ほどかけて整備計画・調査を行い、その後、早ければ2018年度から校舎とキャンパスを整備していき、2025年度までの完成を目指す（当初は2024年度までの完成予定だった）。既存施設の機能を稼働しながら建て替えていくローリング方式を採るため、仮校舎等を設置する予定はない。施設規模は1万2680㎡で、事業費は最大57億円を見込んでいる。新校舎は、新館講義棟、情報処理棟、研究棟、付属図書館等の既存施設や、佐世保市の赤レンガ倉庫等の近代化産業遺産との共存にも配慮した、赤レンガや木を用いた落ち着いた雰囲気となる予定。また、中央部にはスケール感のあるグリーンコモン（広場）を配置し、光が差し込む憩いの場を創出する。正門には巨大なゲートプラザを設置し、地域住民も入りやすいように開放的な入口を設ける。


title: 長崎県立大学

text: 情報セキュリティ学科の学生・教員とIT企業が共同研究する「情報セキュリティ産学共同研究センター（NAGASAKIセキュリティベース）」を、2023年に西棟の西側に開設予定。入居するIT企業と大学が連携して情報セキュリティの専門人材を育成し、近年長崎県に進出が相次いている情報関連企業のさらなる誘致を目指すのが狙いである。施設は3階建てで1階はセキュリティ演習室や企業と学生の交流スペース、企業向けの研究室を設け、2階と3階は教員の研究室や学生の実験室として使用する。施設の入り口には一般開放可能なフューチャーコリドーを設け、企業の研究内容や大学の研究学習の発表の場として利用する。フューチャーコリドーからは、サーバー室や演習室がガラススクリーン越しに中の様子や活動が見えるようにし、また内部の様子をデジタルサイネージにてライブ配信を行う。施設のデザインは過度な装飾を一切排除した機能性重視の大学として相応しい意匠のものとし、ファサードは自然由来の木製フィンにて視界を確保しながら西日を制御する。


title: ポルシェ・タイカン

text: 前後のアクスルにモーターを搭載する四輪駆動を基本とし、リアモーターに2速のトランスミッションを組み込むことで、加速性能の向上と効率的な高速巡航を両立させている。システム電圧には量産車初となる800 V電源を採用し、パワーユニットの効率化や充電時間の短縮を図っている。


title: ポルシェ・タイカン

text: グレード体系は上位から「ターボS」「ターボ」「4S」。ターボS・ターボの通常時の最高出力は共に460 kW（625 PS）だが、オーバーブースト機能を搭載しており、これを使用することでターボSで560 kW（761 PS）、ターボで500 kW（680 PS）というスペックを絞り出す。後輪駆動のベーシックモデルも追って追加された。


title: 縞模様

text: 縞模様（しまもよう）は、2色以上の異なる色または同色の濃淡を用いて複数の平行もしくは交差する線で構成された文様の総称。縞柄あるいは縞とも。特に交差する色柄は格子と呼ばれており、縞模様は平行の模様の縦縞や横縞と、交差する模様の格子縞に大別される。英語を借りて、ストライプ（、縦縞・横縞）、チェック（、格子）等とも呼ぶ。


title: 縞模様

text: 漢字の「縞」は本来は白絹・練絹を意味する。日本語には古くは縞についての呼称がなく、平行の縞模様を筋や条、段、また縦横に交差するものを格子と呼んだが、16世紀以降、舶来品として縞地の織物が流行し、これを「島渡り」「島物」「奥島」等と呼んだところから、転じて複数の線から成る文様を「縞」と呼ぶようになった。言語によっては、線が平行する模様と交差する模様をよりはっきりと区別する場合もある。


title: 縞模様

text: 中世ヨーロッパにおいては、縞模様は悪魔の模様とされ、聖職者は縞模様を含む多色を用いた服装を禁じられる一方、道化や私生児、農奴、売春婦、犯罪者、異端者、異教徒、障害者等に、ミ・パルティや縞模様の衣服・服飾品の着用が強制される事例も多かった。その影響下に、20世紀に至るまで、囚人服にもしばしば縞模様が用いられた。


title: 縞模様

text: また紋章においては、しばしば特定の色の縞模様が特定の人物や家等を示すものとして用いられた。紋章の影響を受けた近現代の国旗にも、縞模様をデザインしたものが多くある。現実世界の紋章における縞模様には悪い意味はなかったが、中世ヨーロッパの文学や絵画などの創作世界においては、縞模様の衣服や紋章がその人物が悪人であることを示唆する道具として用いられた。


title: 縞模様

text: インドの特産品には綿花があり肌触りのほか鮮やかな色彩を施すことができるという特徴を持っている。17世紀にはインドの綿織物がインド・キャリコとしてヨーロッパで大流行し、絹織物や毛織物の時代から綿織物の時代へと変わるいわゆる衣服革命をもたらした。インドの綿製品はオランダによって日本にももたらされ、サントメ産（チェンナイ南部のマイラポール産）の桟留縞やベンガル産の弁柄縞として江戸町人の間に流行した。


title: 縞模様

text: 正倉院伝来の染織品には縞のものも含まれるが、平安時代以降の公家の衣服には縞はほとんど用いられず、主に庶民や下級武士が用いたと考えられている。ただし、武士の着用する鎧や兜は、縅によって段模様が作られることから、このような横縞は武士の家柄や階級を表す模様とされた。


title: 縞模様

text: 16世紀中頃から、日明貿易や南蛮貿易により、中国南部やインド、東南アジア産の縞柄の絹織物や綿織物が渡来し、間道や甲比丹（かぴたん）、奥島、島木綿等と呼ばれて流行するようになった。やがて「島」に「縞」の字を充てるようになったと言われる。舶来の縞織物（名物裂）は、特に茶道具として珍重された。江戸時代初期には横縞が流行し、縦縞は遊女が小袖に使用する程度であったが、中期には、木綿の流通とともに国内でも縦縞の織物が盛んに生産され、庶民の服装へも大いに取り入れられ、「縞のお召し（縦縞模様のお召し縮緬の着物）」が粋の象徴とされるまでになった。桟留縞（サントメ）、弁柄縞（ベンガル）等、外国の地名を冠した縞もあり、特に「唐桟留」を略した唐桟（とうざん）は町人の間で珍重された。また歌舞伎の衣装を通じて、芝翫縞や団十郎格子（三升格子）、菊五郎格子等、さまざまな縞や格子の役者模様が流行した。織物工房や問屋、また自家用に縞の裂地を張りつけた縞帳も多く残されている。


title: 縞模様

text: 日本において特別な意味合いを持つ縞模様に、斑幕（まだらまく）がある。斑幕には紅白幕、鯨幕、浅黄幕のほか、紺白幕、紫白幕、黒黄幕などがある。白と黒の鯨幕は大正以降弔事に用いる機会が増えたが、本来は慶弔問わず使用する縞模様で、紅白幕より歴史が古く、また格式が高いとされている。


title: 縞模様

text: 日本語の「縞」は縦縞・横縞・格子縞に大別される。また斜め方向のものは、斜め縞と呼ばれる。更に、色の数や配色、線の間隔等によってさまざまな特定の名称を持つ縞模様がある。日本では江戸時代に縞模様が流行し、さまざまな名称の縞が生みだされた。


title: 縞模様

text: また、西洋語にもさまざまな名称の縞模様があり、明治時代以降の洋服の隆盛もあって、英語由来のものを中心に多く外来語として取り入れられている。なお、日本語では格子模様を縞に含めるが、外来語では縦縞・横縞はストライプ、格子柄はチェックやタータン（）、プラッド（）として区別される。チェックとタータン（プラッド）は広義にはいずれも格子模様を指すが、厳密にはチェック（check、チェッカー checker、チェッカード checkerdとも）は同形の正方形を組み合わせた市松模様（石畳）を、タータン（プラッド）は多色の線がさまざまな間隔で交差する格子縞を指す。また、服の縁を縁取る横縞を特にボーダーというが、転じて横縞全般をボーダーともいう。


title: 縞模様

text: 縞模様は自然界にも存在する。トラやシマウマは縞模様の体毛を持つことで知られ、虎縞、虎斑などの表現もある。トラマルハナバチ、トラカミキリ、トラフシジミなどは縞模様が特徴的なことから「トラ」を和名にもつ生物種である。


title: 縞模様

text: 自然界における縞模様には、体を隠す効果があるものと、逆に目立たせる効果があるものがあると考えられている。例えばシマウマでは、草原の中で集団でいることによって、縞模様が混じり合い、全身の姿を捉えにくくしていると考えられる。また、目の回りに部分的な縞模様を持つ動物は、縞によって目の位置を隠す効果があると考えられる。一方、サンゴヘビやアシナガバチなどの有毒種は目立つ縞模様（警告色）によって危険性を誇示していると考えられている。


title: 縞模様

text: なお、動物学においては、前後軸に対して平行方向を縦、垂直方向を横とするため、例えばトラやシマウマは「横縞」となり、地面に対しての角度をもとに縦横を考えると違和感がある。タテジマキンチャクダイは「縦縞」を名前に持つが、動物学の知識がなければ、横縞に見えるとも言える。


title: 今井月

text: 兄の流星（ひかる）の影響で3歳から水泳を始めた。本人は2歳時から泳ぐ意思を表していたが、スイミングスクールの入会条件である3歳の誕生日を迎えて入会した。5歳で本巣スイミングスクールへ兄とともに移籍する。幼稚園の年長で自由形・平泳ぎ・バタフライ・背泳ぎに習熟し、小学校入学後は地域の大会で活躍して小学校2年生で初めて全国JOCジュニアオリンピックカップ水泳春季競技大会に50m平泳ぎで出場した。


title: 今井月

text: 8歳の誕生日にフィリピン人の母を心室細動で亡くし、以後は父がスイミングスクールへの送迎や食事の準備など支えてきた。2012年の小学校6年生時に50m、100m、200mの平泳ぎ3種目と400m個人メドレーで日本学童記録を更新する。前年の2011年7月30日から7月31日に開催された岐阜県選手権の200m平泳ぎで日本学童記録に近い成績を収めている。


title: 今井月

text: 岐阜西中学校へ進学し、2013年4月に中学1年生で日本選手権へ初めて出場し、200m平泳ぎで3位に入賞してオリンピック出場経験者と互角に競い衆目を集めた。このとき153cmの身長が9月に155cmへ成長する。2013年8月に全国中学校水泳競技大会で2冠となり、10月に東アジア競技大会に日本選手団最年少選手として平泳ぎの100mと200mに出場した。


title: 今井月

text: 2014年4月に日本選手権の200m平泳ぎで派遣標準記録 II を越える2分24秒53を記録するが、順位は5位で前年の3位より下がり「5位だったことが一番悔しいです」と語った。6月のジャパンオープンは200m平泳ぎで3位に入賞したが、4月の日本選手権ののちに膝の負担軽減を図るために試行した泳法のキックスタイル変更に起因して、目標の2分24秒台に到達できずに不満を表した。8月の全国中学校水泳競技大会は、前年に続き平泳ぎの100mは1分8秒22の大会新記録、200mは2分23秒59の中学新記録となり、背景にキックを元に戻したほかに自身独力で思考したことがある。11月にシンガポールで開催されたFINA競泳ワールドカップの短水路最終戦に200m平泳ぎで出場して準優勝した。


title: 今井月

text: 2015年4月に日本選手権200m平泳ぎで2分24秒37を記録して準決勝をトップで通過、決勝は2分23秒55を記録して3位に入賞すると同時に日本中学記録と世界ジュニア記録を更新した。この記録は世界選手権派遣標準記録を突破したが順位が3位で日本代表入りを逃した。今井は涙を流し、取材に「周りを意識し過ぎたし、世界水泳選手権のことも頭にあって空回りしてしまいました」と答えた。同大会の100m平泳ぎで2位となるが、派遣標準記録に0秒24及ばず、世界選手権出場を逃した。8月の全国中学校水泳競技大会で平泳ぎの100mと200mを制覇して3年連続2冠となり、100mは大会新記録となる。10月はFINA競泳ワールドカップで200m個人メドレーの中学新記録、11月に200m平泳ぎの中学新記録となる。


title: 今井月

text: 豊川高校に進学し、東京辰巳国際水泳場で催された第92回日本選手権水泳競技大会4日目の2016年4月7日に、女子200m個人メドレー決勝で2位となり、リオ五輪派遣標準記録の2分11秒03を越えて2分10秒76のWJ新記録で2016年リオデジャネイロオリンピックへ出場が決まる。


title: 今井月

text: 2016年8月のリオ五輪で競泳競技5日目の女子200m個人メドレーに出場し、2分11秒78で全体の11位で準決勝進出する。「最低でも決勝に残る」と準決勝に臨むが自己ベストに2秒近く及ばない2分12秒53で全体の15位となり決勝進出を逃した。レース後のインタビューで「4年後はこんな悔しい思いは絶対しないように頑張りたい」と2020年東京オリンピックへ決意を述べた。


title: 今井月

text: 歌手の西野カナと唐揚げを好むが野菜は苦手で、2015年3月22日のVメシ!JAPANで「いちごミルクシェーク」を紹介した学校ではムードメーカーでやんちゃで、体育授業のバスケットボールで得点王として活躍し、休み時間は友人と遊び授業は積極的と中学1年時の担任が評している。休日は友人と名古屋市で買い物、カラオケ、スイーツパラダイスで食べ放題などを楽しみ、2015年の合宿休日に同学年の池江璃花子とともに初めて原宿を訪れてパンケーキを堪能した。


title: 今井月

text: 2020年東京オリンピックの開催時は20歳で、スポーツライターの小川勝は「順調に伸びれば間違いなくメダル候補」と評し、今井自身も東京オリンピックで金メダルを目標としている。スポーツライターの田坂友暁は「上半身が細くキックで推進力を得る泳法が中学生時代の渡部香生子に似ており、身体の変化から高校生の時に泳法を変えた渡部と同様に泳法を変えた時こそ真価が問われる」と評した。


title: Gaijin Entertainment

text: Gaijin Entertainment（以下、Gaijin）は2002年に設立され、海外拠点（ドイツ・カールスルーエ）を含む6つの支部に160人以上のスタッフを擁する、ハンガリー最大のゲーム開発企業並びにIT企業である。


title: Gaijin Entertainment

text: かつてはロシア最大のゲーム制作会社で 、モスクワに本社があったが、公式サイトでその事実は伏せられており、「ヨーロッパのゲーム制作会社」を自称している。 CEOも含めた多くのロシア人スタッフを有し、ロシア向けに様々な事業を提供しているなど、ロシアと非常に強い関係を持つことで知られている。しかし一方で、現在当企業はロシアではなくハンガリーの企業であり、本社をブダペストに置くどころかロシア国内に直接の事業所も存在しない。


title: Gaijin Entertainment

text: 様々なプラットフォーム向け（Xbox 360、Xbox One、PlayStation 3、PlayStation 4、Microsoft Windows、Mac OS、Android、iOS、Linux、SteamOSなど）にこれまで30以上のソフトウェアを開発・販売しており、現在はWar Thunderが主要プロジェクトとなっている。


title: Gaijin Entertainment

text: GaijinのソフトウェアにはDagor Engineと呼ばれる独自開発の3Dエンジンを使用している。Dagor EngineはMeqonやPhysXなどの技術が組み込まれており、この継続開発のため2005年に別会社Dagor Technologiesを設立した。


title: Gaijin Entertainment

text: Gaijinの社名は日本語の「外人」に由来する。CEOのアントン・ユディンツェフによると、閉鎖的な日本市場で、開発したソフトウェアを世界に残したいとの思いがあり、日本市場における自らの局外者としての立場に皮肉を込めて命名したという。その後、2009年にXブレードの開発で日本市場に参入した。


title: Gaijin Entertainment

text: 2022年のウクライナ侵攻に際して、「常に政治とは距離を置き、影響を与えるような発言などは今後より一層控え」「世界の平和と安全を祈る」と声明を発表した上で、運営に問題がないことを強調した。また、WarThunderなど一部のゲームにおいて、チャット機能を制限することでゲーム内における政治的対立を回避する動きに出た。


title: ユピテル (企業)

text: 1970年に「ユピテル音楽工業株式会社」として設立、1976年に「ユピテル工業株式会社」に社名変更。レコードレーベル「ユピテルレコード」として音楽ソフト事業を展開していたが撤退している（後述）。2007年に「株式会社ユピテル」に社名変更。


title: ユピテル (企業)

text: ドライブレコーダー、レーダー探知機、エンジンスターター、ポータブルカーナビ、カーセキュリティ（盗難防止装置）などの自動車用電装機器、ゴルフ用スピード測定器などのセンサー機器を開発・製造・販売している。日本国内でのドライブレコーダー、レーダー探知機の主要なサプライヤーの一つ。


title: ユピテル (企業)

text: 創業当時、折しものカラオケブームに乗り、カラオケセットを中心とした音響機器を手掛けたほか、レコードレーベル「ユピテルレコード」（メジャーレーベル）で音楽ソフト（レコード）事業を手がけていた。1979年4月に社団法人日本レコード協会の会員となる（1984年4月退会）。


title: ユピテル (企業)

text: 主力としていたカラオケ向け商品の販売が振るわなくなり、1984年9月に会社更生法の適用を申請し、事実上経営破綻した。同年をもって音楽ソフト事業から撤退し、電話機やワイドバンドレシーバーなどの通信機製造に参入、輸出を拡大して1985年5月に更生手続を終結した。


title: ユピテル (企業)

text: 1994年3月期には売上高を約248億円まで伸ばしたが、その後は再び業績不振に陥り、1998年12月に和議を申請。2度目の再建中はエンジンスターターなどの機器販売が堅調となり、2004年9月に和議債務を完済した。


title: ユピテル (企業)

text: 2013年10月4日から2014年3月28日まで、沢城自身がパーソナリティを務めるラジオ番組『霧島レイNavigates沢城みゆきのRadio Drive!』が文化放送にて毎週土曜1:00 - 1:30（金曜深夜）に放送された。番組終了後は同時間帯に後継番組として2014年4月4日より『ユピテルpresents 野島裕史・瀬戸麻沙美の霧島レイくらぶ』が放送された。こちらはラジオ大阪にも2015年3月まで時差ネットされていたが、同年4月から文化放送のみのローカル放送となる。2015年12月放送終了。


title: 風来のシレンのキャラクター一覧

text: 風来のシレンのキャラクター一覧（ふうらいのシレンのキャラクターいちらん）では、チュンソフトから発売されているローグライクゲーム、「不思議のダンジョンシリーズ」の『風来のシレン』関連作品に登場する架空のキャラクターについて述べる。


title: ナーランダ僧院

text: ナーランダ僧院（ナーランダそういん、）は、インドビハール州ナーランダ県中部にかつて存在した仏教の学問所である。ナーランダ・マハーヴィハーラ、ナーランダ精舎、那爛陀寺、ナーランダ大学ともされ、マハーヴィハーラ（Mahavihara）は「偉大な精舎, 大僧院」の意味。歴史家の間では、世界初の全寮制大学で、古代世界で最も偉大な学問の中心地の一つであると考えられており、ラジャグリハ（現在のラジギール）近郊、パタリプトラ（現在のパトナ）の南東約90キロの場所に位置し、427年から1197年まで運営されていたとされる。


title: ナーランダ僧院

text: ナーランダはグプタ朝時代に設立され、仏教徒・非仏教徒の両方を含む、多くのインド人やジャワ人の後援者に支えられていた 。約750年にわたり、その教授陣には大乗仏教の最も尊敬される学者たちが在籍した。ナーランダ大乗仏教では、ヨーガカラやサルヴァスチバーダなどの6つの主要な仏教宗派・哲学、ヒンドゥー教ヴェーダとその6つの哲学、さらには文法、医学、論理、数学などの科目を教えていた。


title: ナーランダ僧院

text: また7世紀には中国からの巡礼者が来訪し、玄奘三蔵は657冊のサンスクリット語仏典を、義浄は400冊のサンスクリット語仏典を持ち帰り、それらの仏典は東アジアの仏教に大きな影響を与えた。ムハンマド・バフティヤール・ハルジーの軍隊によって略奪・破壊されたが、その後一部が修復され、1400年頃まで存続した 。今日では、2016年に世界遺産に登録された。


title: ナーランダ僧院

text: 2010年にインド政府は、ナーランダ大学復興を国家プロジェクトとして掲げ、2014年9月1日、800年の時を経て授業を再開した。40ヶ国の1000人の申請者の中から15人を募集して新学期を開始した。ナーランダ大学の副学長よると2020年までに大学院を7つ設立して科学、哲学、心理学、社会学科を開設する予定である。


title: ナーランダ僧院

text: 仏教を学ぶ重要な場所となり、10,000人までの人が滞在した（最古で、それまでの歴史で最大の居住型の学校、最多で1万人の生徒と、1,500人の教員がいた。高い塀と、1つの門、図書館は9階建ての建物にあり、多様な分野の教科が行われていた）。


title: ナーランダ僧院

text: 761年に中観派のシャーンタラクシタ（）がチベット仏教を起こし、774年にはニンマ派の開祖パドマサンバヴァ（）が密教をチベット仏教にもたらした。サムイェー寺の宗論（792年 - 794年）では、インド仏教のカマラシーラと中国仏教の摩訶衍が宗教論争を行い、チベット仏教の方向性を決定した。


title: ナーランダ僧院

text: 1193年に、アイバク靡下の将軍 ムハンマド・バフティヤール・ハルジー 率いるトルコイスラム人の侵略によって僧院は破壊された。インド仏教の衰退はグプタ朝時代から始まっており、イスラーム侵入以前にはほぼ衰退していた。イスラーム勢力によるナーランダー僧院の破壊はインド仏教の滅亡を決定づけた。


title: 細川温子

text: 1936年3月、女子学習院を卒業。1937年4月、木戸幸一夫妻の媒的で、京都帝国大学大学院在学中の細川護貞と結婚。このとき行われた仮装パーティで近衛文麿はヒトラーに扮したが、その写真が市中に出回って話題となり、木戸幸一は「つまらんものになったな」と呟いたとされる。


title: 細川温子

text: 1年余りの闘病生活を経て、二児を遺して結核により早世した。細川護貞は「明るく現代的な人だけに突然、結核で亡くなったときには非常なショックを受けた。温子との結婚生活はわずかに四年しかなかった」と回想している。


title: 死の口づけ

text: 死の口づけ（しのくちづけ、英：、伊：）とは、マフィアのボスや幹部（カポ）が、ファミリーの構成員に対して出す粛清を示すサイン（宣告）であり、通常は何らかの裏切りに対する懲罰として行われる。実態としては文化的なミームであり、これがどれだけ事実に基づいているかは不明確であり、作家の想像力により、文学や映画に登場する。具体的な例としては映画『バラキ』において、ヴィト・ジェノヴェーゼが、ジョゼフ・ヴァラキに死の口づけをして、彼のファミリーに対する裏切りが告知され、処刑されることを知らせるシーンがある。


title: 死の口づけ

text: 正確な起源は不明だが、イタリアの文献によれば、「死の口づけ（bacio della morte）」は、死刑判決の執行を任された暗殺者に与えられたキスであり、それは厳粛な判決であることを裏付けし、任務の成功を願うかのように見えるものであった。また、別の一説によれば、イスカリオテのユダが、イエス・キリストを裏切る際に、彼を探していた兵士たちに目印として行ったキスを指しているとも言われる（ユダの接吻）。その最古の使用例は少なくとも19世紀のシチリアまで遡れる。


title: FOREVER DAZE

text: 『FOREVER DAZE』（フォーエバー・デイズ）は、RADWIMPSのメジャー8枚目、通算10枚目のスタジオ・アルバム。2021年11月23日にユニバーサルミュージック内のレーベル、Muzinto Records/EMI Recordsから発売された。


title: FOREVER DAZE

text: 前作『ANTI ANTI GENERATION』より約3年ぶりとなるオリジナルアルバム。前作以降配信限定でリリースされていた「夏のせい」「鋼の羽根」「TWILIGHT」「うたかた歌 feat.菅田将暉」「SUMMER DAZE 2021」、2019年に映画『天気の子』主題歌として発表された「グランドエスケープ」のRADWIMPSオリジナルバージョン、2020年にCMソングに起用された「猫じゃらし」のアレンジバージョンとなる「犬じゃらし」、他新曲を含む全14曲を収録。なお収録が予定されていた「ココロノナカ (Complete ver.)」は未収録となった。


title: FOREVER DAZE

text: EP収録や配信限定などで先行リリースされた楽曲も多く、アルバム詳細が発表された時点で7曲が公開されていたが、CDシングルとしてリリースされた楽曲が1曲もなく、これはインディーズ時代も含めて初めてである。


title: FOREVER DAZE

text: また、『人間開花』『ANTI ANTI GENERATION』には、同じく活動休止(無期限休養)となっているドラムの山口智史が、2015年9月の休止以前にレコーディングした楽曲が収録されたが、本作にはどの楽曲にも参加していないため、クレジットには名前が載っていない。


title: FOREVER DAZE

text: 2021年12月より、6か所12公演のアリーナツアー「FOREVER IN THE DAZE TOUR 2021-2022」を開催。ツアーにはギターの桑原は休止中に伴い参加せず、サポートギタリストとしてTAIKING(Suchmos)、マスダミズキ(miida / ex.ねごと)が出演する。


title: FOREVER DAZE

text: 完全受注生産限定15th Aniversary Box（GOODS付）・15th Aniversary Box（初回限定盤）・通常盤の3形態でリリースされる。完全受注生産限定15th Aniversary Box（GOODS付）・15th Aniversary Box（初回限定盤）に付属するBlu-ray/DVDは新曲「TWILIGHT」のMusic Videoと、昨年11月にメジャーデビュー15周年を記念して横浜アリーナにて開催された特別公演「15th Anniversary Special Concert」の模様を新たに編集し収録した映像作品となっている。また、完全受注生産限定15th Anniversary Box（GOODS付）には、15周年アニバーサリー仕様のTシャツやポスター（8つ折）・ステッカーも封入される。


title: FOREVER DAZE

text: 本作は初動で推定29,505枚を売り上げ、オリコン初登場3位を記録。2021年12月1日公開のビルボード・ジャパンチャートにおいてもCDセールス3位、ダウンロード数3位（1,917DL）、ルックアップ6位で総合チャート「Hot Albums」3位に初登場した。


title: FOREVER DAZE

text: 本作を引っ提げたツアー『FOREVER IN THE DAZE TOUR 2021-2022』が開催される。なお、ギターの桑原は週刊誌報道の影響により活動休止中であるため、ツアーには参加せず、サポートギタリストとしてTAIKING(Suchmos)、マスダミズキ(miida / ex.ねごと)が出演する。


title: 松本悠里

text: 1979年、鳳蘭退団公演となる星組「白夜わが愛」出演時には、自身久々となる台詞のある芝居物に挑戦。以降も何作か芝居に出演し、1982年、松あきら退団公演となる花組「夜明けの序曲」で演じたモルガンお雪は自身最大の当たり役となり、1999年の再演でも同役を演じた。


title: 松本悠里

text: その後も和物レビューには欠かせない存在として各組に特別出演を続けてきたが、2021年1月3日、月組「WELCOME TO TAKARAZUKA／ピガール狂騒曲」東京公演千秋楽をもって、宝塚歌劇団を退団。入団64年目、現役生としては最も長いキャリアを誇る生徒の卒業となった。


title: セブンナイツ

text: 『セブンナイツ』 (SEVEN KNIGHTS) は、ネットマーブルジャパンより配信されているiOS・Android用ゲームアプリ。基本プレイ無料で、アイテム課金が存在する。2016年2月5日にリリースされた。2020年11月5日にはNintendo Switch版が『セブンナイツ〜時空の旅人〜』のタイトルで発売された。


title: セブンナイツ

text: 2021年4月から6月までTOKYO MXほかにて『セブンナイツ レボリューション -英雄の継承者-』のタイトルで放送された。『セブンナイツ レボリューション』の遥か未来の時代を舞台に、新世代のキャラクターたちによるオリジナルストーリーが描かれる。


title: 変形労働時間制

text: 労働基準法では1日及び1週当たりの労働時間の上限を定めているが（第32条）、実際の事業場では日や季節によって業務の繁閑が生じるのは避けられない。そこで1947年（昭和22年）に労働基準法が施行された当初は、就業規則において4週間を平均して1週あたりの労働時間が上限（当時は48時間）を超えない定めをしたときは特定の日又は特定の週において労働時間の上限を超えて労働させることができることとし（4週間単位の変形労働時間制、施行当時の第32条2項）、多くの企業がこの方法を採用していた。


title: 変形労働時間制

text: 1988年（昭和63年）の改正法施行により労働時間の上限が週48時間から段階的に短縮されていくことに伴い、労働者の生活設計を損なわない程度において労働時間を弾力化し、業務の繁閑に応じた労働時間の配分等を行うことによって、労使の協調によって労働時間の短縮を進めていくことを目的とし、4週間単位の変形労働時間制を発展的に解消し、新たに各種の変形労働時間制を導入した。具体的には、一定の期間（変形期間）を平均して、1週間当たりの労働時間が1週間の法定労働時間（現行法では40時間、特例事業の場合は44時間）を超えないのであれば、特定の日に1日の法定労働時間（8時間）を超えたり、特定の週に法定労働時間を超えても、法定労働時間内に収まっているとして扱う（三六協定の締結・割増賃金の支払いが不要になる）。ただし、変形期間を平均し週40時間の範囲内であっても使用者が業務の都合によって任意に労働時間を変更するような制度はこれに該当しないものである（昭和63年1月1日基発1号、平成3年1月1日基発1号）。


title: 変形労働時間制

text: 変形労働時間制は、満18歳未満の者については適用されない（第60条）。ただし、満15歳以上満18歳未満の者（満15歳に達した日以後の最初の3月31日までの間を除く）については、1週間について48時間、1日について8時間を超えない範囲内で、1か月単位の変形労働時間制・1年単位の変形労働時間制の規定の例により労働させることはできる。また、妊産婦が請求したときは、フレックスタイム制を除き、変形労働時間制を採用している場合であっても、1週間について1週の法定労働時間、1日について1日の法定労働時間を超えて労働させてはならない（第66条）。


title: 変形労働時間制

text: なお、フレックスタイム制を除き、使用者は、育児を行う者、老人等の介護を行う者、職業訓練又は教育を受ける者その他特別の配慮を要する者については、これらの者が育児等に必要な時間を確保できるよう配慮しなければならない（規則第12条の6）。また、1週間単位変形労働時間制を除き、派遣労働者を派遣先で変形労働時間制で労働させるには、派遣元において就業規則等にその旨を定めておく必要がある。


title: 変形労働時間制

text: 従来の「4週間単位の変形労働時間制」を引き継ぐ性格のものである。1988年（昭和63年）の改正法施行により変形期間を「4週間」から「1か月」に変更して継続した。営業時間の長い店舗、時間外労働が常態化している事業場での採用を想定している。


title: 変形労働時間制

text: 使用者は、労使協定により、又は就業規則その他これに準ずるものにより、1か月以内の一定の期間を平均し1週間当たりの労働時間が40時間（特例事業の場合は44時間）を超えない定めをしたときは、その定めにより、特定された週において40時間（特例事業の場合は44時間）又は特定された日において8時間を超えて、労働させることができる（第32条の2）。これによって、ある日の労働時間を8時間を超えて長くしたときは、他の日にその分だけ短くし、週平均が法定労働時間を超えないようにしなければならない。労使協定・就業規則のいずれによって採用するかは使用者の任意であるが（平成11年1月29日基発45号）、労使協定によって採用する場合は、使用者は、当該労使協定を所轄の労働基準監督署長に届け出なければならない。


title: 変形労働時間制

text: シフト制の事業場で1か月単位の変形労働時間制を採用する場合は、就業規則において、各シフト勤務の始業時刻と終業時刻、各シフトの組み合わせの考え方、勤務割表の作成手順及びその周知方法等を定め、それにしたがって、各日ごとの勤務割は、変形期間の開始までに具体的に特定することになる（昭和63年3月14日基発150号）。


title: 変形労働時間制

text: 1988年（昭和63年）の改正法施行により新設され、2019年（平成31年）4月の働き方改革を推進するための関係法律の整備に関する法律（整備法）施行による改正で要件が改められた。フレックスタイム制は、一定の期間（清算期間）の総労働時間を定めておき、労働者がその範囲内で各日の始業及び終業の時刻を選択して働くことにより、労働者が仕事と生活の調和を図りながら効率的に働くことを可能とし、労働時間を短縮しようとする制度である。整備法においては、子育てや介護、自己啓発など様々な生活上のニーズと仕事との調和を図りつつ、効率的な働き方を一層可能にするため、フレックスタイム制がより利用しやすい制度となるよう、清算期間の上限の延長等の見直しを行ったものである。なお、フレックスタイム制の運用に当たっては、使用者が各日の始業・終業時刻を画一的に特定することは認められないことに留意すること（平成30年9月7日基発0907第1号）。


title: 変形労働時間制

text: 労使協定には、以下の事項を定めなければならない（施行規則第25条の2）。当該労使協定は、清算期間が1か月を超えるものである場合においては、当該労使協定に有効期間の定めをするとともに、当該労使協定を所轄労働基準監督署長に届出なければならない（第32条の3第4項）。第32条の3第4項の規定に違反した使用者は、30万円以下の罰金に処せられる（第120条）。


title: 変形労働時間制

text: 実施には労使協定を締結し、就業規則その他これに準ずるものに、始業及び終業の時刻をその労働者の決定に委ねる旨を記載しなければならない。始業時刻または終了時刻の一方についてのみ労働者の決定に委ねるのでは足りない。コアタイム・フレキシブルタイムも第89条でいう「始業及び終業の時刻」に関する事項であるので、それらを設ける場合には、就業規則においても規定すべきものである。なお、フレキシブルタイムが極端に短い場合、コアタイムの開始から終了までの時間と標準となる一日の労働時間がほぼ一致している場合等については、基本的には始業及び終業の時刻を労働者の決定にゆだねたこととはならず、フレックスタイム制の趣旨に合致しない（昭和63年1月1日基発1号）。


title: 変形労働時間制

text: 清算期間を3か月以内に延長することにより、清算期間内の働き方によっては、各月における労働時間の長短の幅が大きくなることが生じ得る。このため、対象労働者の過重労働を防止する観点から、清算期間が1か月を超える場合には、当該清算期間を1か月ごとに区分した各期間（最後に1か月未満の期間を生じたときには、当該期間）ごとに当該各期間を平均し1週間当たりの労働時間が50時間を超えないこととした。また、フレックスタイム制の場合にも、使用者には各日の労働時間の把握を行う責務があるが、清算期間が1か月を超える場合には、対象労働者が自らの各月の時間外労働時間数を把握しにくくなることが懸念されるため、使用者は、対象労働者の各月の労働時間数の実績を対象労働者に通知等することが望ましい（第32条の3第2項、平成30年9月7日基発0907第1号）。加えて、清算期間が1か月を超える場合であっても、1週平均50時間を超える労働時間について月60時間を超える時間外労働に対して5割以上の率で計算した割増賃金の支払が必要であることや、法定の要件に該当した労働者について労働安全衛生法に基づき医師による面接指導を実施しなければならないことは従前と同様であり、使用者には、長時間労働の抑制に努めることが求められる（平成30年9月7日基発0907第1号）。


title: 変形労働時間制

text: フレックスタイム制を採用した場合に法定時間外労働となるのは、以下の1．及び2．に示す労働時間である。なお、完全週休2日制の場合の清算期間における労働時間の限度の特例に留意すること（平成30年9月7日基発0907第1号）。


title: 変形労働時間制

text: 清算期間における実際の労働時間が総労働時間として定められた時間より多かった場合、総労働時間として定められた時間分のみ賃金を支払い、超過時間分を次の清算期間に繰越することは、賃金の全額払いの原則（第24条）に違反するので認められない。一方、清算期間における実際の労働時間に不足があった場合、総労働時間として定められた時間分の賃金を支払って不足時間分を次の清算期間に繰越することは、法定労働時間の総枠の範囲内であれば差し支えない（昭和63年1月1日基発1号）。清算期間が1か月を超える場合において、フレックスタイム制により労働させた期間が当該清算期間よりも短い労働者については、当該労働させた期間を平均して1週間当たり40時間を超えて労働させた時間について、第37条の規定の例により、割増賃金を支払わなければならない（第32条の3の2）。


title: 変形労働時間制

text: 1988年（昭和63年）の改正法施行により「3か月単位の変形労働時間制」として新設され、さらに1993年（平成5年）の法改正により対象期間が「3か月」から「1年」に変更された。年間を通して、季節ごとの繁閑の差が大きい事業場での採用を想定している。採用する場合は、あらかじめ年間を通した業務の繁閑を見込んで、それに合わせて労働時間を配分することから、突発的な場合を除いては恒常的な時間外労働はないことを前提とする（平成6年1月4日基発1号）。


title: 変形労働時間制

text: 使用者は、労使協定により、以下の事項を定めたときは、その協定で対象期間として定められた期間を平均し1週間当たりの労働時間が40時間を超えない範囲内において、当該協定で定めるところにより、特定された週において40時間（特例事業であっても特例の適用は無く、44時間ではなく40時間となる）又は特定された日において8時間を超えて、労働させることができる（第32条の4）。使用者は、当該労使協定を所轄の労働基準監督署長に届け出なければならない。


title: 変形労働時間制

text: 対象期間より労働する期間が短い労働者（途中採用、配置転換、退職等）について、当該労働させた期間を平均し1週間当たり40時間を超えて労働させた場合においては、その超えた時間の労働については、第37条の規定の例により割増賃金を支払わなければならない（第32条の4の2）。この割増賃金は37条でいう「割増賃金」には該当しない（1年単位の変形労働時間制を採用した結果として清算したものである）から、使用者はこれを支払わなくても37条違反にはならない（24条の「全額払いの原則」違反に問われることになる）。一方、途中退職者の実際の勤務期間における週平均労働時間が、当該1年単位の変形労働時間制における週平均の所定労働時間を下回った場合、当該下回った時間数に応じて賃金を差し引くこと（過払賃金の清算）は、変形期間の前半に対象期間中の週平均所定労働時間を超える所定外労働時間を特定した月があるような場合には、賃金の過少払いとなり、したがって、このような賃金の計算方法は、法違反を生じる可能性が極めて高いものであり、労働基準法の強行法規としての性格にかんがみれば、違法となる場合が容易に想定される内容を含む労使協定を結ぶことはできない（平成11年3月31日基発169号）。


title: 変形労働時間制

text: 使用者は、日ごとの業務に著しい繁閑の差が生ずることが多く、かつ、これを予測した上で就業規則その他これに準ずるものにより各日の労働時間を特定することが困難であると認められる厚生労働省令で定める事業（小売業、旅館、料理店、飲食店。規則第12条の5）であって、常時使用する労働者の数が30人未満のものに従事する労働者について、労使協定を定めたときは、1週間の労働時間が40時間を超えない範囲で1日について10時間まで労働させることができる（第32条の5）。使用者は、当該労使協定を所轄の労働基準監督署長に届け出なければならない。特例事業であっても特例の適用は無い。なお派遣労働者については1週間単位変形労働時間制の適用はない（労働者派遣法第44条）。


title: 変形労働時間制

text: 使用者は、1週間単位変形労働時間制により労働者を労働させる場合においては、労働させる1週間の各日の労働時間を、当該1週間の開始する前に、当該労働者に書面で通知しなければならない。ただし、通知した後、緊急でやむをえない事由が発生した場合には、変更しようとする日の前日までに書面で労働者に通知することで、あらかじめ通知した労働時間を変更することができる。使用者は、1週間単位変形労働時間制により労働者に労働させる場合において、1週間の各日の労働時間を定めるに当たっては、労働者の意思を尊重するよう努めなければならない（規則第12条の5）。


title: 変形労働時間制

text: 厚生労働省の「平成30年就労条件総合調査」によれば、平成30年1月1日現在、変形労働時間制を採用する企業数の割合は企業規模計で60.2%である。種類別では、「1年単位の変形労働時間制」を採用している企業数の割合が35.3%、「1か月単位の変形労働時間制」が22.3%、「フレックスタイム制」が5.6%となっている。企業規模別でみると、「1か月単位の変形労働時間制」・「フレックスタイム制」は企業規模が大きいほど採用している企業数割合が多く、「1年単位の変形労働時間制」は企業規模が小さいほど採用している企業数割合が多い。


title: 変形労働時間制

text: 大手企業ではファーストリテイリングがユニクロの地域正社員を対象に、変形労働時間制により1日の労働時間を時間から10時間に延長して土日を含む週4日勤務し、平日に3日の休日とする制度を2015年10月から導入した。


title: 変形労働時間制

text: 公立校教員の働き方改革の一環で、勤務時間を年単位で調整する変形労働時間制の導入を柱とした改正教職員給与特別措置法(給特法)が2019年12月4日に参議院本会議で可決、成立した。繁忙期の勤務時間を延長する代わりに夏休み期間の休日を増やす運用が自治体の判断で可能となるほか、残業の上限を月45時間とする文部科学省指針を法的に位置づける。残業上限時間を守らない学校の教員からの相談を受け付ける窓口設置を促す付帯決議も付けた。文部科学省の公立校教員の勤務実態調査では小学校教員の3割、中学校教員の6割が月45時間の上限を超え、過労死ラインとされる月80時間以上の残業をしているという結果。名古屋大学の内田良准教授は「講習やリポート提出が課される教員免許更新制度や全国学力テストなど、まずは多忙の原因になっている国の業務を減らすべき。」と指摘。


title: 侵襲

text: 侵襲とは、「病気」「怪我」だけでなく「手術」「医療処置」のような「生体を傷つけること」全てを指す。なぜなら、病態であれその治療であれ、侵襲に対する生体の反応は同じであり、それを知らずして（侵襲を以て）人を治療することはできないからである。


title: 侵襲

text: このような行為は医師法により医師でなければ行ってはならない。一般に行われている外科的医療行為は人体に対する侵襲である。医業かどうかの境目はこの侵襲する行為があるかどうかによって判断が分かれる。人体を侵襲する目的で作られた器具や機械は医療機器として扱われる。


title: アダム・クーパー

text: 5歳のとき、父に連れられて1歳年上の兄サイモン（Simon）と一緒に地元のダンス・スクールを見学に行ったのをきっかけにダンスを始める。兄弟はとりわけタップ・ダンスに興味を持ち、土曜日のクラスに通い始めたが、そのうち平日のバレエのクラスにも通い始める。


title: アダム・クーパー

text: 兄弟はそれぞれ11歳になるとバービカン（The Barbican）のに入学する。それぞれ16歳でやはり同じロイヤル・バレエ・スクールに進学し、本格的にバレエの勉強を始める。しかしアーツ・エデュケイショナル・スクールはダンス・唱歌・ミュージカル・演劇・演武など舞台パフォーマンス全般を幅広く学ぶ学校であり、幼い頃からバレエ一本に集中してやってきた同級生達とは歴然とした力の差があった。そのことが兄弟にとってはロイヤル・バレエ・スクール在学中、常に劣等感としてつきまとっていた。また在学中、アダムがいわゆる「飛び級」で兄と同じ学年に上がってからは兄弟の仲もギクシャクし始める。熊川哲也はロイヤル・バレエ・スクールで彼らの同期であった。


title: アダム・クーパー

text: 1989年、ローザンヌ国際バレエコンクールに出場しプロフェッショナル・レベル賞を受賞したアダムは一躍注目を浴び、同年ロイヤル・バレエ団に入団する。その後1991年にはファースト・アーティストそしてソリストに、1993年にはファースト・ソリスト、1994年にプリンシパルとトントン拍子に昇格する。


title: アダム・クーパー

text: 1995年、マシュー・ボーンは彼の主宰するAMPの新作「白鳥の湖」の主役をアダムに打診する。アダムはロイヤル・バレエと二足の草鞋でこの役をこなし、「白鳥の湖」は全世界に大センセーションを巻き起こす。この頃、過密スケジュールのためアダムは一時足を痛めて代役を立てざるを得なくなるが、代役として彼は兄のサイモンを指名する。この頃までに兄弟のわだかまりは解消されていたと思われる。後にサイモンは雑誌のインタビューで「ああそうさ、僕はアダムの兄だとも。それでいいよ」と答えている。


title: アダム・クーパー

text: ロイヤル・バレエ時代の1994年、同じロイヤル・バレエのソリストだったサラ・ウィルドーとパートナーを組んだのをきっかけに恋仲になり、同棲を始めた。二人は2000年に結婚する。サラはAMPのシンデレラでアダムと共演している。


title: 伝承

text: 伝承（でんしょう、、）とは、ある集団のなかで古くからある慣習や風俗、信仰、伝説、技術や知識などを受け継いで後世に伝えていくこと、もしくは、そのように伝えられた事柄や物を指す。歴史学や民俗学にとって重要な資料となる。


title: 伝承

text: 「伝承」は、英語の"folklore"、フランス語の"tradition populaire"にあたる言葉で、庶民（柳田國男のいう常民）のあいだでみられる知識や技術の継承および後世への伝達を意味している。古くは「俚伝」とも訳され、「民俗」の語も同じ意味で用いられる。


title: 伝承

text: サクソン語形の複合語であるフォークロア（"folk-lore" ）の語は、イギリスの古代学者ウィリアム・ジョン・トムス（""）が1846年に雑誌「アシニーアム」のなかで民間古事（庶民につたわるしきたりや習わし、行事）と民間文芸（庶民に伝わる口承文学、言い伝え）などの両者をフォークロアの語のもとに包括しようと提議したことに始まるとされ、そののち欧米各国も採用するところとなったが、ドイツのみは当初からフォルクスクンデ（""）の語を用いてきた。


title: 伝承

text: フランスやイタリアでは"tradition populaire"という語もあるが、フォークロアそのままを用いることが多い。トラディシオン"tradition" という語はフランスでは政治的な意味合いで受け取られることが多く、研究というよりは政治的・心情的な態度をあらわすので使用を避ける傾向がある。日本においても、民俗学におけるトラディシオンを「伝承」と訳して「伝統」とはあまり訳さないのも同じ理由によっている。「伝統」と呼称した場合、中立的な観点が阻害されることがしばしばありうるからである。


title: 伝承

text: 民俗行事や芸能など、その行為が伝承されていくことを行為伝承というのに対し、神話や叙事詩、伝説、民俗語彙など口頭で伝承されるものを口頭伝承もしくは口承といい、また、口碑と呼ぶことも多い。なお、古民家のことを伝承家屋と呼ぶこともある。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 初代 快楽亭 ブラック（かいらくてい ブラック、1858年12月22日〈安政5年11月18日〉 - 1923年〈大正12年〉9月19日）は、落語家、講釈師、奇術師。イギリス領オーストラリアのアデレード生まれ。国籍は初め英国、のち日本に帰化している。本名ははじめヘンリー・ジェイムズ・ブラック（Henry James Black）、帰化後の日本名は石井 貌剌屈（いしい ぶらつく）。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 先祖はスコットランド人、祖父の代までは海軍や陸軍の軍人。1865年（慶応元年）、アジア各地を巡業する歌手として来日したのち横浜居留地初の英字新聞『週刊ジャパン・ヘラルド』の記者となった父・ジョン・レディー・ブラックの後を追い、母とともに来日した。父はのちにダ・ローザの支援により『日新真事誌』という新聞を発行して明治政府の政策を盛んに批判したため、同紙は廃刊措置となり、日本を見限って上海に渡った。このころ近所にいた演説好きの堀竜太と親しくなり、自身も数度演説に立った。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 18歳になっていた長男ブラックは単身日本に残る道を選び、1876年（明治9年）、奇術師三代目柳川一蝶斎の一座に雇われて西洋奇術を披露し始める。同年7月には浅草西鳥越の芳川亭と日本橋南茅場町の宮松亭において、ハール・ブラックの名で西洋手品を興行した記録が残っている。その後の2〜3年間は、一説によるとアメリカのシアトルで母と共に生活していたという。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 1878年（明治11年）、再度来日。翌年春、以前から親交があった講談師2代目松林伯圓に誘われ横浜馬車道の富竹亭で政治演説に出演した記録が残っている。同年、正式に伯圓に弟子入りし、英人ブラックを名乗った。1880年（明治13年）6月11日に父が53歳で死去。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 当時の芸人は政府の許可がないと寄席に出ることができなかったため、講釈師三代目伊東燕凌の仲介で外務省と掛け合い、翌1880年（明治13年）に許可を取得。以後、本格的に寄席に出演するようになった。ところが親戚や知人の猛反発に遭い、一時は廃業して英語塾を開かざるを得なかったが、結局は演芸の世界に舞い戻る。1884年（明治17年）には三遊亭圓朝・3代目三遊亭圓生らの属する三遊派に入った。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 1891年（明治24年）3月より快楽亭ブラックを名乗る。その2年後の1893年（明治26年）4月に浅草猿若町菓子屋の娘・日本人女性の石井アカと結婚し婿養子となり、日本国籍を取得。本名を石井貌剌屈と改めた。この国際結婚は日本よりも祖国イギリスでの新聞が大々的に報じ話題になった。その後アカとは離婚している。石井家より婿養子の願いが東京府に出された際、内務省よりブラックの素行調査が指示され、警視庁がそれに当たったが、「ブラックは常に男色を好み、婦女子に対しては不都合なふるまいはなく、一回り年下の高松元助なる男と夫婦同然の暮らしをしており、不品行な形跡はない」との京橋警察署長の報告により、無事入籍及び帰化が許可された。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: これ以後、ブラックの八面六臂の活躍が始まる。西洋の小説を翻案した短編小説や、それをもとにした噺を書き出したのを手始めに、やがて自作の噺を創作するようにまでなり、べらんめえ調をあやつる青い眼の噺家として人気を博した。また、高座で噺の最中に手品を見せてみたり、歌舞伎の舞台に端役で飛び入り出演してみたり、1896年（明治29年）には日本初とされる催眠術の実演を行ったりもしている。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 1903年（明治36年）に英国グラモフォン社の録音技師フレッド・ガイズバーグが来日すると、ブラックは積極的に親しい芸人を誘って落語や浪曲、かっぽれなど諸芸を録音円盤に録音。これが日本初のレコード録音となる。音質は不鮮明ながら、4代目橘家圓喬、初代三遊亭圓右、初代三遊亭圓遊、3代目柳家小さん、浪花亭愛造、豊年斎梅坊主など明治の名人たちの貴重な肉声が残されることになった。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 1907年（明治40年）になると人気が凋落し、落語見立で「東前頭四枚目」に落ちる。1908年（明治41年）9月23日、兵庫県西宮の恵比須座に出演中に亜砒酸で自殺未遂騒動を起こすまでになった。1914年9月からイギリスの手品雑誌「マジック・マンスリー」に日本の奇術のやり方を連載する。関東大震災の衝撃覚めやらない1923年（大正12年）9月19日、白金三光町の自宅で満64歳で死去、死因は脳卒中。遺骸は横浜外国人墓地の父の隣に埋葬された。


title: 快楽亭ブラック (初代)

text: 快楽亭ブラックを偲ぶ墓前祭（快楽忌）は1985年から開催されていたが、関係者の高齢化などにより2007年を最後に休止していた。没後90年にあわせて快楽亭ブラック研究会が2013年の命日である9月13日に墓前祭を復活。これを機に、再び毎年開催されるようになる。


title: トマス (使徒)

text: 使徒トマス（"Thomas the Apostle", 生年不詳 - 72年12月21日）は、新約聖書に登場するイエスの使徒の一人。アラム語の原義は「双子」。彼に由来する男性名としても一般的に用いられている。『ヨハネによる福音書』では3か所で「ディディモと呼ばれるトマス」として言及される。ディディモ (Didymus) は「双子」をギリシャ語に訳したもの。ロシア正教会とその流れを汲む日本ハリストス正教会ではフォマ ()。


title: トマス (使徒)

text: 『ヨハネによる福音書』では情熱はあるが、イエスの真意を理解せず、少しずれている人物として描かれている（ヨハネ11:16参照）。ヨハネ20:24-29ではイエスが復活したという他の弟子たちの言葉を信じないが、実際にイエスを見て感激し、「私の主、私の神」と言った。またイエスのわき腹の傷に自分の手を差し込んでその身体を確かめたとも。


title: トマス (使徒)

text: これを西ヨーロッパでは「疑い深いトマス」と呼ぶ。この故事は後世、仮現説に対し、イエスの身体性を示す箇所としてしばしば参照された。またトマスの言葉はイエスの神性を証するものとして解釈された。そのような解釈では、トマスの言動はイエスが神性・人性の二性をもつことを証したと解される。


title: トマス (使徒)

text: トマスはインドまで赴いて宣教し、そこで殉教したとされているが、史実的な裏づけはない。しかし、『トマス行伝』にインドの王として記録されているグンダファルという人物が、近年発掘された当時の貨幣によって実在していたことが判明した。また、この時代から海路を通したインド貿易が行われていたため、インドに渡ったというのはまったくあり得ない話ではないといわれている。インドでは、トマスはトマの名で呼ばれ、トマが建てたという伝承のある教会がある。


title: 中折れ帽

text: もっぱらフェルト製で、ソフトフェルトハット () を略してソフト帽（ソフトぼう）・ソフトハットと呼ぶ。シルクハット、山高帽、ホンブルグ・ハットなど、硬く作られた帽子に対し、「ソフト」と呼ばれる。綿製の中折れ帽はミルキーと呼ばれる。


title: 中折れ帽

text: 1960年代より翳りが見られ始め、1961年に米国大統領に当選・就任したジョン・F・ケネディは若々しさをアピールする為、選挙期間中より中折れ帽をあまり被らなかった等、徐々に古臭い男性ファッションとして片隅に追いやられ始めたともされる。


title: 中折れ帽

text: 兎の毛を固めたラビットファーフェルト、または羊毛を固めたウールフェルト、他には綿や皮革、ポリエステル、レーヨン、アクリル繊維、ナイロン（主に混紡に用いる）で作られている帽子もある。ラビットファーフェルトの方が高級とされている。


title: 中折れ帽

text: ソフト帽にはリボンが巻いてあり（リボンが存在しない場合もある）、帽子に差し込んだり、帽子の羽根は色や柄・素材によって様々な表情を楽しむことが出来る。山高帽、カンカン帽、パナマ帽、シルクハット等のリボンが巻いてある物ならば同様に楽しむことが出来るが弔事では外すのが相応しいとされている。礼装での色は黒、濃紺、ビジネスでは濃茶、チャコールグレーなどが好まれて着用された。


title: 中折れ帽

text: 欧米では「フェドーラ」 () と呼ばれる。これは、フランスの劇作家ヴィクトリアン・サルドゥー () による1882年初演の "" に由来する。ヒロインのフェドーラ (Fédora Romanoff (Romanov) を演じたサラ・ベルナール (Sarah Bernhardt) は男性的な衣装を好むことで知られており、劇中で中折れ帽に似た形状の帽子を着用していた。


title: 中折れ帽

text: 旧ソビエト連邦では、メーデー、戦勝記念日などでの式典などの際、レーニン廟のひな壇に並んだソ連の指導者たちの中に、中折れ帽をかぶっている人物が多くいた。11月7日の革命記念日では、寒い気候もあって、中折れ帽をかぶっていた人物は少なく、ロシア独自の帽子であるパパーハやウシャンカなどをかぶっている人物が多かった。


title: 中折れ帽

text: 日本においては幕末以来の生活の欧米化に伴い、前述のボルサリーノやアメリカのステットソンやノックス、イギリスのクリスティーといった各メーカーからの輸入が行われていた。また、帝国製帽(現・テイボー)や東京帽子（現・オーベクス）、高橋製帽などによって国内生産も行われていた。


title: 中折れ帽

text: 現代ではクラウン部分があらかじめ折り目をつけた形にプレスされているものが多いが、1950年代以前は山高帽のように丸いクラウンで工場出荷されたもの(Open crown)に帽子店や個人がスチームやクリップなどを用いて各々好みの形をつけるものが一般的だった。


title: だし巻き卵

text: 鶏卵を割ってよく溶き、だし汁を加えて、油を引いた調理器具を使って少しずつ巻き上げながら焼く。きめ細かく仕上げるために溶いた卵を網などで濾したり、生地に水溶きした浮き粉や片栗粉を混ぜることもある。焼く際には「玉子焼き鍋」「卵焼き器」と呼ばれる銅製の四角い鍋が使用されるが、だし巻き卵には関東式の正方形の鍋よりも、縦に長い関西式の鍋のほうが適している。


title: だし巻き卵

text: 鍋の奥から手前に巻く巻き方（大阪巻き）が一般的ではあるが、京都など一部の地域では手前から奥に向かって巻いていく（京巻き）。焼き上がり後には巻き簾で形を整え冷まして完成となる。熟練した料理人の作る出汁を多く含むだし巻き卵は、極めて柔らかく、持ち上げると出汁が滴り落ちる。


title: しにがみのバラッド。

text: 『しにがみのバラッド。』は、ハセガワケイスケによる日本のライトノベルである。また、これを原作としてラジオドラマ、漫画、テレビアニメ、テレビドラマといったメディアミックス展開作品の総称。略称は「しにがみ」「しにバラ」「バラッド」など。原作のイラストは七草。電撃文庫（メディアワークス→アスキー・メディアワークス）より2003年6月から2010年7月まで刊行された。2015年11月時点でシリーズ累計発行部数は130万部を記録している。


title: しにがみのバラッド。

text: 短編同士の繋がりを匂わすかのような描写が度々用いられている。以前登場したキャラクターの再登場であったり、共通ワードが多用されていたりと様々ではあるが、描写そのものが分かりやすく書かれているため見落とすことはほとんどない。詳しくは別項目参照。


title: しにがみのバラッド。

text: テレビ東京にて2007年1月8日から3月26日まで毎週月曜26時00分 - 26時30分（火曜2時00分 - 2時30分）に放送（初回と第6話と第12話は26時30分 - 27時00分、第11話は26時15分 - 26時45分）。1クール全12話、ドラマの放送が終了した後、DVD化された（全6巻）。なお、電撃文庫としては『半分の月がのぼる空』に続くテレビドラマである。


title: 良知真次

text: 1998年4月、バラエティ番組『8時だJ』のオーディションに合格し、15歳でジャニーズ事務所に入所して、KinKi Kidsの横浜アリーナでのコンサートを皮切りに、ジャニーズJr.として活動を始める。入所のきっかけは少年隊のミュージカルのビデオを観たことだった。ジャニーズJr.内ユニットのMusical AcademyやM.A.D.のメンバーとして活動するなどし、2001年に退所する。


title: 良知真次

text: 2019年1月1日、株式会社WorldCodeを設立し、自身のブログで代表取締役に就任したことを報告。プロデュース業や振付・脚本・演出・監督・制作・人材育成などスタッフとしての業務は株式会社World Codeで行っていく。また2018年12月31日で東宝芸能との契約が終結した事と株式会社サンカラーズへの移籍を発表。


title: 玉竜旗高校剣道大会

text: 玉竜旗高校剣道大会（ぎょくりゅうきこうこうけんどうたいかい）とは、毎年7月下旬に福岡県福岡市で開催される、高等学校を対象とした剣道のオープントーナメントである。西日本新聞社・九州剣道連盟主催、スポーツ庁・全日本剣道連盟・九州各県・福岡市および教育委員会・福岡県高体連・テレビ西日本後援。


title: 玉竜旗高校剣道大会

text: 高校剣道界の3大大会（全国選抜・本大会・インターハイ（高校総体））の1つ。同じく西日本新聞社が主催する高等学校を対象とした柔道のオープントーナメントである「金鷲旗高校柔道大会」の後に本大会が開催されており、この二つの大会をまとめて金鷲旗玉竜旗高校柔剣道大会と呼ぶこともある。大会前半は女子、後半は男子大会が行われる。


title: 玉竜旗高校剣道大会

text: 大会後にテレビ西日本をキー局に九州沖縄エリアのFNS各局にて男女決勝をまとめてダイジェスト放送されている。なお金鷲旗とは異なりフジテレビ他での放送はなし。また2022年度は準決勝以降を除き有料配信が予定。


title: 玉竜旗高校剣道大会

text: 男子・女子とも完全オープン参加となっている。すなわち地方予選が一切なく、基本的に日本全国どの高校も実施要項に従って手続きを行うことで、自由に参加することが出来る。開催当初は参加校は福岡県内の学校に限られていたが、時代が進むにつれて九州・山口の各地域及び朝鮮・満州・上海から参加した学校もあった。


title: 玉竜旗高校剣道大会

text: 戦中戦後にかけては第二次世界大戦の戦局悪化と、終戦後の占領下での学校教育における武道教育の禁止のため中止されたが、1955年、金鷲旗大会より1年遅れで再開した。再開当初は九州の高等学校を対象としたが、大会によっては九州外の学校が参加した大会もあった。男子は1973年以降、女子は1997年以降、日本全国の高等学校の参加を認めるようになり、それ以降は首都圏・近畿圏をはじめとする九州外の全国各地からの参加校も増加している。自由参加ということから多数の強豪校が参加しており、毎年非常にレベルの高い大会になっている。


title: 平成天才バカボン

text: 『元祖天才バカボン』から13年ぶりのアニメ化となった本作は、1987～88年にテレビ東京で行われた『元祖』の再放送が高視聴率を獲得したことがきっかけで制作された。制作会社は東京ムービーからスタジオぴえろ（現・ぴえろ）に変更となり、以降ぴえろは全テレビシリーズの制作に関与している。監督にはタツノコプロ制作の『タイムボカンシリーズ』などギャグアニメの演出に定評のある笹川ひろしが起用され、「タツノコ系」のスタッフによってリメイクされることとなった。キャラクターデザインは岸義之。画調は原作を尊重しつつもかなりアレンジされており、ママやハジメ、レレレのおじさんなどのサブキャラクターの造形に独自のアレンジが加えられているほか、本官さん以外にも目ン玉つながりのキャラが普通に存在する。美女キャラクターはしばしば原作と全く違う当時のアニメの美少女風の画調で描かれる。『元祖』同様に背景画はパースを狂わせて描かれている。


title: 平成天才バカボン

text: キャストは全面的にリニューアルが行われ、パパ役は前作までパパを演じていた雨森雅司が放送6年前の1984年4月に死去したことから富田耕生に交代した。富田のキャスティングに関しては6人のベテラン声優の中からオーディションで選ばれたが、それ以前にも、第1作『天才バカボン』開始直後の1971年12月に朝日ソノラマから発売されたソノシート付き絵本「天才バカボン うたとえほん」や、本作の2年前に放送されたCM『セガ・マークIII用ソフト・天才バカボン』でもバカボンのパパを担当していた。バカボン役は林原めぐみ、ハジメ役は坂本千夏に交代し、オリジナルキャストはママ役の増山江威子のみとなった。「本官さん」と「レレレのおじさん」は『おそ松くん』と同じキャストで千葉繁が一人二役で演じている。


title: 平成天才バカボン

text: 『元祖』から10年以上が経過し、一家の家が洋風建築になるなど時代の変化が盛り込まれている。放映当時（バブル景気）の時事ネタも随所に盛り込まれており、放送終了時の提供クレジットの後に出てくる「次回おたのしみに」の画面では、パパがことわざや慣用句に対してツッコミを入れるのが毎回の恒例だった（例：「目は口ほどに物を言う」というが、そんな目があったら、うるさくて夜も寝られないのだ!!）。「『油を売る』というが、どっかの国の大統領は、戦争しないで油を売ればいいのだ!!」など、放送当時の時事ネタが盛り込まれることもあった。このツッコミは最終回を除く全ての放送回の分が制作されていた。ただし、本放送時は次週がプロ野球中継で放送中止となる場合はプロ野球中継の告知画面に差し替えられたため、このツッコミは放送されなかった。なお、再放送では本放送で放送できなかったこれらの放送回のツッコミも全て放送されている。


title: 平成天才バカボン

text: 2015年6月にはアニマックスでリマスター版が初放送。2017年4月18日から2017年9月25日までテレビ大阪にて、1話を2回に分けて18分枠でリマスター版が放送された、その際CMのアイキャッチと次回予告がカットされている。


title: 平成天才バカボン

text: 本作の次回予告はパパとバカボンの掛け合いで構成され、最後はパパの「楽しみに待つのだ」で締めとなる。なお、5作品の次回予告の中でパパ以外のキャラクターが担当したのは本作と『深夜!天才バカボン』の2作のみである。


title: 平成天才バカボン

text: 本作ではバカボン、バカボンのパパ、ママ、本官さん、レレレのおじさん、ウナギイヌが同時に登場し、踊りながらタイトルテロップに変わっていく。この時タイトルが「平成天才ハカボン」になっているがその後ハジメちゃんが少し遅れて登場し、転んだ弾みで「゛」に変わり、「平成天才バカボン」になる。


title: キングメーカー

text: 自らは表舞台の政治権力者にならない（または退陣した後）が、裏方では政治権力者に関する人事権を事実上持っていることがある。そのため、政治権力者の人事権を通じて政治を左右する。表舞台の政治権力者に関する人事権が少数（究極的には1人）になったり、ルールで明文化されていないが政治権力者に関する人事権を裏方の少数が事実上持っている政治構造になっていたりする場合は権力の二重構造となりやすい。


title: 生命倫理学

text: 生命倫理学（せいめいりんりがく、、生命倫理、バイオエシクス）とは、生物学と医学の発展から生じた種々の倫理的な問題を研究する学問である。またそれは医療におけるポリシーと実践に関連する道徳的な見識とすることもできる。生命倫理はライフサイエンス、バイオテクノロジー、医学と医療倫理、政治、法律、そして哲学といった分野の関係性において生じる倫理的な問題を扱い、他の医学分野（例えばプライマリーケアにおけるなど）に関連する価値観の探求をも含む。倫理（学）とは生物科学の領域の外にあるその他多くの科学にも関連するものなのである。


title: 生命倫理学

text: "生命倫理"（"Bioethics"、ギリシャ語："bios", life, 命; "ethos", behavior, 振る舞い）という用語は、1926年に、「生命倫理的義務」と題する科学的研究における動植物の使用に関する記事において Fritz Jahr（1895-1953）によって造られたものである。


title: 生命倫理学

text: 1970年、アメリカの生化学者で腫瘍学の教授だったは、この用語を用いて生物圏と増え続ける人口の間の関係を説明した。ポッターの仕事は、生物学、生態学、医学、そして人間の価値観との関連性を中心とした分野であり、（Global justice）の基礎を築いた。


title: 生命倫理学

text: 生命倫理学の分野は、命の境界をめぐる議論（例えば中絶 、 安楽死）、代理出産、貧弱なヘルスケア資源の配分（例えば臓器提供 、医薬品の配給）から、宗教的または文化的な理由で医療を拒否する権利まで、人間の探究における広い範囲を扱ってきた。生命倫理学者は、その分野が生物学と医学を含むすべての問題の倫理的評価に関心を持つべきか、あるいはこれらの問題のサブセットのみに関心を持つべきかについて議論しながら、その分野の厳密な限界については意見を異にする。生命倫理学者の中には、倫理的評価を医学的治療または技術革新の道徳性、そして人間の医学的治療のタイミングのみに限定する人もいる。他の人たちは、恐れを感じることができる生物を助けたり害を与えたりするかもしれないすべての行動の道徳性を含むように倫理的評価の範囲を広げるかもしれない。


title: 生命倫理学

text: 生命倫理学の範囲は、クローニング、遺伝子治療、延命、人間の遺伝子工学、宇宙倫理学、宇宙での生、そしてDNA、XNA、タンパク質の改変による基礎生物学の操作など、バイオテクノロジーによって拡大されていく。これらの発展は将来の進化に影響を及ぼすもので、その基本的な生物学的プロセスおよび構造に基づき繁殖を追求する生命そのものを重視した（Biotic ethics）など、今後、生命そのものに取り組む新しい原則が必要となってくる可能性がある。


title: 生命倫理学

text: 現代の生命倫理学者が最初に取り組んだ分野の一つは、非倫理的な人体実験（またはヒトを対象にした研究）の分野だった。1974年にアメリカ合衆国で最初に設立された、は、ヒト対象を含む生物医学および行動研究の実施の根底にあるべき基本的な倫理原則を定めた。


title: 生命倫理学

text: その「ベルモント・レポート（1979）」として発表された基本的な原則、 「人への敬意（respect for persons）」、「与益（beneficence）」 、そして「正義」、の原則は、その後の幅広い分野にわたる生命倫理学者の考え方に影響を与えた。後の人々は、これらの価値観に、「無加害（non-maleficence）」、「人間の尊厳（human dignity）」、そして「生命の尊厳（the sanctity of life）」を加えた。全体的に見て、ベルモント・レポートは脆弱な被験者を保護することと研究者と被験者の間の透明性を推進することに焦点を合わせた方向で研究を導いてきた。研究は過去40年以内に盛んになり、技術の進歩により、ヒトを対象にした研究は（ヘルシンキ宣言などもあるが）ベルモント・レポートの範囲を凌駕していると考えられ、改訂が望まれている。


title: 生命倫理学

text: 多くの生命倫理学者にとって、特に医学研究者は、「自主尊重原則・自己決定権」を最優先事項とする。各患者は自分の信念に沿って、自分が最も考慮する行動方針を決定するべきであると考えている。 言い換えれば、患者は常に自分の治療を選択する自由を持つべきということである。


title: 生命倫理学

text: 生命倫理のもう一つの重要な原則は、議論と発表に価値を置く、という事である。 そのような目標を擁護するために、米国中の大学には、議論に基づいた多数の生命倫理グループが存在している。例としては、オハイオ州立生命倫理学会およびコーネル大の生命倫理学会が挙げられる。これらの組織のプロフェッショナルレベルのバージョンも存在している。


title: 生命倫理学

text: 倫理は、医療提供者と患者によって行われる医療上の決定に影響を与える。医療倫理は、医学に適用される道徳的価値観と判断の学問である。 4つの主な道徳的約束は、自主尊重原則（自己決定権）（autonomy）、無加害原則（non-maleficence）、 与益原則（beneficence）、および公平・正義の原則である。 これらの4原則を使用し、医師の具体的な関心事が彼らの実践の範囲に対するものであることについて考えることは、医師が道徳的な決定を下すのに役立つものとなる。学問分野として、医療倫理学は臨床の場でのその実際的な応用とその歴史、哲学、神学、そして社会学の研究を含む。


title: 生命倫理学

text: 医療倫理は専門的倫理の応用として狭義に理解される傾向がある。一方、生命倫理学は科学哲学とバイオテクノロジーの問題に触れながら、より広範な用途を持っている。 しかしながら、2つの分野はしばしば重なり合い、区別は専門的な合意というよりもスタイルの問題である。医療倫理は、看護倫理など、他の部門にも裾野を広げ、多くの原則を共有しています。 生命倫理学者は、生と死の理解に関わる道徳的問題を調べ、医学と科学における倫理的ジレンマを解決することにおいて、ヘルスケアと研究のコミュニティを支援する。この例としては、医療の平等問題、文化的実践と医療実践の交差、そしてバイオテロ問題などが挙げられる。


title: 生命倫理学

text: この分野には、ライス大学のH. Tristram Engelhardt、ライス大学のBaruch Brody、プリンストン大学のPeter Singer、ヘイスティングスセンターの Daniel Callahan 、ハーバード大学のDaniel Brockなどの哲学の訓練を受けた個人。また、シカゴ大学のMark Sieglerやコーネル大学のJoseph Finsのような医学的に訓練された臨床医倫理学者。アルバートアインシュタイン医科大学のNancy Dubler、または連邦人間保護局（Office for Human Research Protections）のJerry Menikoffなどの弁護士。フランシス・フクヤマのような政治学者。ジェームズ・チルドレスを含む宗教学者。ジョージワシントン大学のAmitai Etzioniのような公の知識人。そしてLisa Sowle CahillやStanley Hauerwasのような神学者たち。以前は正式に訓練を受けた哲学者によって専有されてきたこの分野は、ますます学際的になっており、分析哲学の方法は、この分野の発展にマイナスの影響を与えていると主張する、いくつかの批評家までも含まれるようになった。生命倫理学はまたAlfred North Whiteheadによって開発されたプロセス哲学から恩恵を受けている。


title: 生命倫理学

text: この分野の主要ジャーナルには、 "Journal of Medicine and Philosophy" 、The "Hastings Center Report" 、 "American Journal of Bioethics" 、 "Journal of Medical Ethics" 、 "Bioethics" 、 "Kennedy Institute of Ethics Journal" 、および"Cambridge Quarterly of Healthcare Ethics"などが存在する。


title: 生命倫理学

text: 多くの宗教共同体は生命倫理的問題への探究の歴史を持ち、それぞれの信仰の観点からこれらの問題にどう対処するかについての規則とガイドラインを発展させた。ユダヤ人 、クリスチャン、そしてイスラム教徒の信仰は、それぞれこれらの問題に関してかなりの数の文献を残している。多くの非西洋文化の場合、宗教と哲学との厳密な分離は存在しない。例えば、多くのアジアの文化では、生命倫理問題について活発な議論があり、仏教の生命倫理は、一般的に、合理的で実用的なアプローチにつながる自然主義的な見方を特徴としている。インドでは、 Vandana Shivaはヒンズー教の伝統から語る有力な生命倫理学者である。アフリカでは、そして部分的にはラテンアメリカでも、生命倫理に関する議論は、未開発地域と地政学的権力関係の文脈におけるその実際的な関連性にしばしば焦点を当てている。アフリカでは、彼らの生命倫理的アプローチは西洋の生命倫理の影響を受けているが、人々は変化を求めており、アフリカの先住民の哲学が適用されるべきであると感じている。その信念は、アフリカ人は彼ら自身の文化に根ざした生命倫理的アプローチを受け入れる可能性が高くなり、それがアフリカの人々に力を与え、彼らに尊厳を与えるだろうということである。


title: 生命倫理学

text: 日本では、森岡正博によると、1970年代初頭に障害者活動家やフェミニストが生命倫理運動を始め、1980年代半ばには学術的な生命倫理が始まったと主張している。この期間中、脳死と障害に関する独自の哲学的議論が、アカデミーとジャーナリズムの両方に現れた。中国の文化と生命倫理では、西洋の生命倫理が自主（オートノミー）に強い重点が置かれるのとは対照的に、それほど自主（オートノミー）に重点が置かれていない。コミュニティ、社会的価値観、そして家族はすべて中国文化において非常に高く評価されており、中国の生命倫理における自主性に重点を置いていないことに寄与していると言える。中国人は、家族、地域社会、そして個人は互いに相互依存関係にあると信じているので、家族のために独立した決断を下すのではなく、家族単位が愛する人のために健康管理と医学的決断に関する決定をまとめるのが一般的である。


title: 生命倫理学

text: 中には、スピリチュアルにお互いの霊的存在および道徳的主体としての相互理解する関係は、生命倫理の重要な側面であり、霊性と生命倫理は互いに深く絡み合っていると主張する人も存在する。医療提供者として、さまざまな世界観や宗教的信念を知って理解することが重要であり、この知識と理解を持つことは、医療提供者に彼らの患者をより良く治療しそして奉仕する能力を与えることができるようになり、患者の道徳的要因のつながりと背景理解を深めることは、患者に提供されるケアを向上させるのに役立つ。このつながりや理解がなければ、患者は「顔のない仕事の単位」になったり、語るべき人の生や精神的な存在とは対照的に、単なる「病状の症例」と見なされたりする危険性があるという。


title: 生命倫理学

text: イスラムにおける生命倫理は西洋生命倫理とは異なるところもあるが、いくつかの共通点もある。西洋の生命倫理は権利、特に個人の権利に焦点を当てる。一方で、イスラム生命倫理はイスラム教的義務としての治療と生命保全といった見方を取る。イスラム生命倫理は、クルアーンと予言者ムハンマドの教えに強く影響を受け、これらの教えは、シャリーア法・イスラム法の一部となっている。


title: 生命倫理学

text: 科学と医療の発展に対応するため、イスラム生命倫理学者たちは定期的に会合をもち、新しい問題について合意を形成するために努めている。しかしながら、常に全会一致という訳ではなく、個々の意見は割れる場合もあり、イスラム教徒の間でも多様性があり、国などによってもシャリア法をどの程度解釈するか異なるものとなっている。


title: 生命倫理学

text: 他のほとんどの状況と同様に、イスラムの生命倫理学者たちは、クルアーンと宗教の指導者たちに、生殖と中絶に関する彼らの見解を求め、人間の生殖は婚姻によってのみ正当なものだと確信する。これは、子供が夫婦間の性交を介してのみ生まれるべき、という意味ではなく、子供を産む唯一の適切かつ合法的な方法は、夫と妻の間の行為である場合ということである。つまり、結婚しているカップルが現代のバイオテクノロジーを用いて人口の技術を使い子供を産むことはOKだが、結婚の婚外関係においてこれを行うことは淫らな不道徳とみなされる。


title: 生命倫理学

text: また、イスラム生命倫理は中絶に強く反対し、それを厳しく禁じている。イスラーム医科学機構 - The Islamic Organization of Medical Sciences (IOMS) は、「受精卵が女性の身体の中に落ち着いた瞬間から、満場一致で認識される程度の尊敬に値する」と述べている。中絶は、それが「より悪くない悪」として特別な状況でのみ認められてきた。


title: 生命倫理学

text: 人体の基本的構成要素である遺伝子に科学者たちが変更を加える遺伝子治療は倫理が関わる問題である。現在、特定の身体部分の細胞を編集することによって特定の遺伝的疾患を治療するための治療的遺伝子治療が利用可能となっている。例えば、遺伝子治療は造血器疾患を治療することができる。「生殖細胞系遺伝子治療」と呼ばれる物議を醸す遺伝子治療もある。そこでは、精子や卵の中の遺伝子を編集して、将来の世代の遺伝的障害を予防する。この種の遺伝子治療が長期的な人間の発達にどのように影響するかは不明である。現在、米国では、連邦の資金で生殖細胞系遺伝子治療を研究することはできない。


title: 生命倫理学

text: アメリカ合衆国においては、生命倫理学は、哲学、医学、法学、社会科学など、さまざまな学問分野またはプログラムの大学の学部および大学院レベルのコースで教えられている。また、医学、看護といった医療専門育成プログラムにおいては、それぞれ各倫理（職業倫理、医療倫理、治験倫理、看護倫理）を学ぶ事は、その資格認定の要件となっている。また、この分野への関心と専門的な需要は、主に米国とヨーロッパで、生命倫理における濃度の濃い専門の学部専攻、修士と博士の課程の創出につながっている。


title: 生命倫理学

text: カナダにおいては、すべての医学部は生命倫理を教えており、学生は生物医学倫理について理解し、将来のキャリアにおいて得た知識を使ってより良い患者ケアを提供することができる。カナダの研修医訓練プログラムはその認定の条件の一つとして生命倫理学を教えることを義務化しており、それはカナダの家族医科大学およびカナダの王立医科大学での必須課程ともなっている。


title: 生命倫理学

text: 日本においては、「医療倫理」と「生命倫理」に分れており、教育プログラムとしては大学及び大学院での選択科目に位置づけられている。どちらかと言えば、医療従事者を養成する領域においては「医療倫理」が選択され、薬学部、獣医学部、哲学や人文科学などの領域では「生命倫理」が選択される事が多い。


title: 生命倫理学

text: 「医療倫理」が専門医療者として守らなければならない職業倫理としての道徳規定（患者の利益保護、遵法精神）等の涵養を目的としているのに対して、「生命倫理」は動物実験や臨床試験等における課題の抽出や医療法や関連法令（薬剤師法、獣医師法、社会福祉法）との擦り合せなどへの倫理的な考え方を涵養する（例：薬剤師国家試験、獣医師国家試験、臨床心理士、介護福祉士）。


title: 生命倫理学

text: また、日本国内における認識としては、生命倫理の場合には、哲学的な考察を中心としたカリキュラムが組まれており、社会における諸課題に対するレポートの提出が義務づけらている場合が多い（例：出生前診断、安楽死）。医療倫理の場合には、「ユネスコ生命倫理学」を必修として、その他医療を取り巻く法制度などを組み込んだカリキュラムが編制される場合が多い（例：看護師国家試験、医師国家試験）。


title: 生命倫理学

text: 研究として、生命倫理学はまた批判をも集めている。 例えば、Paul Farmerは、生命倫理学は、先進国の患者に対する「過剰な医療」から生じる問題に焦点をあてる傾向があるが、世界における貧困における倫理的問題にはほとんど、または全く注意を払わないと述べた。Farmerは、通常先進国の病院で道徳的に困難な臨床状況を取り扱うことの生命倫理を「二次倫理」として特徴付けている。彼は、二次倫理と臨床生命倫理を重要ではないと考えているわけではなく、彼はむしろ、生命倫理は貧しい人々に十分な重みを与えバランスが取れていなければならないと主張する。


title: 生命倫理学

text: 加えて、生命倫理学は、特に人種に関して、思考の多様性の欠如から非難されてきた。 この分野が世論、政策決定、医学的決定の分野を含むようになったとしても、人種間の交差、特にその構築に生かされた文化的価値と生命倫理学文献との間の学術的な執筆はほとんどまたは全く書かれていない。 John Hobermanはこれを2016年の批評で説明しており、そこでは生命倫理学者たちは社会学的および歴史的に関連のある応用を含むように彼らの言説を拡大することに伝統的に抵抗してきた。これの中心となるのが、 白人普遍性の概念であり、これは生命倫理学界における白人の覇権的構造の優位性を確立し、既存のバイアスを強化する傾向がある、と指摘する。しかしながら、生命倫理学における思考の多様性の欠如および社会的包摂性に関する異なる見解もまた進展している。思想史家HeikkiSaxénは、思考の多様性と社会的包摂性は、完全には実現されていないにも関わらず、生命倫理の2つの重要な基礎であると主張した。


title: おていちゃん

text: 本番組は第1話、第2話、第4話、第5話、第12話、第20話、第21話、第26話、第30話、第45話の冒頭5分と最終話がNHKに残されている。2021年に一般視聴者によって第78話、第79話、第81話、第82話、第84話、第96話がNHKに提供された。


title: 藤原英昭

text: 2001年3月1日付で星川薫厩舎を引き継ぐ形で厩舎を開業し、3月3日に阪神競馬場での第1レースで、2番人気だったインビジブルタッチが勝利し、初出走で初勝利を挙げる。5月4日には、京都新聞杯をテンザンセイザが制し、重賞初勝利を挙げる。10月10日、名古屋競馬場で行われた名古屋チャレンジカップミント賞にゼンノバッカスが出走したが、地方競馬初出走は最下位（12着）だった。


title: 藤原英昭

text: 2008年5月18日、ヴィクトリアマイルをエイジアンウインズで制し、厩舎開業8年目にしてGI(JpnI)初勝利。同年7月9日、ジャパンダートダービーをサクセスブロッケンで制し、GI(JpnI)2勝目を挙げた。


title: 藤原英昭

text: 2015年にはストレイトガールでヴィクトリアマイルとスプリンターズステークスを制覇。その年の香港スプリントを最後に引退が決まっていたが、翌2016年に引退を撤回。阪神牝馬ステークスを叩いて出走したヴィクトリアマイルを勝利し、JRA史上初7歳牝馬によるGⅠ制覇という快挙を成し遂げた。


title: 藤原英昭

text: 2018年4月15日、エポカドーロで皐月賞を制覇し、鞍上の戸崎圭太とともに初勝利を成し遂げた。続く日本ダービーでは、戦前より囁かれていた距離不安は払拭したものの、悲願のダービー初制覇を狙っていた福永祐一が駆るワグネリアンに差し切られ、2度目のダービー制覇に手が届かなかった。またこの年は58勝をマークし、2001年の厩舎開業以来初のJRAリーディングトレーナーに輝いた。


title: 藤原英昭

text: 栗東所属の調教師でありながら、武豊騎手へはよほどのことがない限り騎乗依頼はほとんど出さなかった。しかし、2013年にトーセンラーでマイルチャンピオンシップを優勝して以降、騎乗依頼が増えている。しかし2017年のCBC賞のトーセンデューク以降は再び騎乗依頼を出さない時期が続き、2019年1月の新馬戦でトーセンラー産駒トーセンスカイの鞍上に武豊を起用、実におよそ1年半ぶりのことであった。


title: 藤原英昭

text: 2007年の日本ダービーでは、前哨戦の京都新聞杯を岩田康誠騎乗で勝利したタスカータソルテに、武豊が騎乗した。これは、この年の有力馬であったアドマイヤオーラの陣営が、それまで主戦を務めていた武をダービーの1週前に降板させ、タスカータソルテに騎乗すると思われていた岩田に騎乗依頼を行ったことで、タスカータソルテの騎手と武の騎乗馬の双方が空白になってしまったためである。武はこのタスカータソルテの騎乗依頼を深く感謝していた。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 新潟アルビレックスBB（にいがたアルビレックスビービー、）は、日本のプロバスケットボールチーム。ホームタウンは新潟県長岡市。B.LEAGUE所属。正式チーム名は新潟アルビレックス バスケットボール。前チーム名は新潟アルビレックス。


title: 新潟アルビレックスBB

text: "アルビレックス"は"アルビレオ"（白鳥座のくちばしにオレンジとブルーに輝く二重星）と"レックス"（ラテン語で王者の意味）の造語。アルビレオがさらにパワーアップして、バスケット界の王者に向かって羽はばたくという意味がある。また、地域に根ざした総合クラブチームとして、サッカーJ2のアルビレックス新潟とチーム名を共有している。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 試合会場として、朱鷺メッセ（スーパーリーグ時代〜08-09シーズン）、新潟市東総合スポーツセンター・新潟市鳥屋野総合体育館（09-10シーズン〜11-12シーズン）といった新潟市の大規模アリーナが使用された。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 11-12シーズンから、長岡市厚生会館を建替えて造られたアオーレ長岡がホームゲーム会場として加わり、16-17シーズンから始まるB.LEAGUEのホームアリーナに決定した。この決定に伴い、ホームタウンが新潟市から長岡市へ移転。練習拠点も、中之島体育館（新潟県内初となるスポーツ専用床使用）を主に使用することとなった。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 1999-2000シーズンを最後に休部することになった大和証券バスケットボール部に所属する全選手の受け皿となる企業として、Jリーグ・アルビレックス新潟のメインスポンサー企業である新潟県の学校法人「NSGグループ」が受け入れることを決定し、実質的なプロチームとして運営法人「新潟スポーツプロモーション」を設立。サッカーと同じアルビレックスの愛称を使用し、「新潟アルビレックス」として県民密着型のバスケットクラブチームを目指すことになった。初代HCには大和証券最後のHC・廣瀬昌也が引き続き就任。所属選手5人に、大和証券に内定していた鈴木裕紀を加えた6人が新潟でプレーすることになった（うち、青木勇人のみ初年度は大和証券からの出向として所属）。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 当初は新・日本リーグ（2部相当）でプレーし、2000-01、2001-02の2季に渡って同リーグ連覇達成。いすゞ自動車とボッシュの休部を受け、2002-03シーズンからオーエスジーとともにスーパーリーグへ昇格を果たす。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 2004年に、新潟と埼玉が共にバスケットボール日本リーグ機構（JBL）を脱退し、プロ組織による新リーグを結成するというプロリーグ構想が発表された。一旦それは認められなかったが、2005年4月に正式に脱退が認められた。しかし当時、日本バスケットボール協会が主催するプロリーグの構想もあったことから、完全プロ化・一本化はその後難航した。


title: 新潟アルビレックスBB

text: また、2003年にはアメリカ合衆国のマイナーリーグ、ABAに所属するロングビーチ・ジャムと資本関係を結び、チーム名のアルビレックスを冠化し「ロングビーチ・ジャム・アルビレックス」（現ベーカーズフィールド・ジャム）として活動を開始した。


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text: 新外国人の獲得の失敗、途中解雇とごたつき、日本人選手の活躍もあったが、全般的に見て、持ち味であったチーム力の低下、物堅いディフェンスが影をひそめ、スリーポイントを含むシューターの迷い、そしてインサイドの不調。これらを踏まえて、プレイオフ進出を決める東京Aとのワイルドカード敗退という結果に終わり、6位となった。


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text: 前年のチーム内、チームとフロントとのコミュニケーション不足のままシーズン突入。ABAのブレット、ドクン、バークス等の新外国人が怪我で欠場や不調の中、（球団史上ベストと言えるほど）外国人の補強を断続的に行い、東地区4位となった。カンファレンスセミファイナルに駒を進めるも浜松との対戦で1勝1敗とした後の延長戦（前後半5分）で敗れ、ファイナル4進出はならなかった。


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text: ベスト5のジュリアス・アシュビー、澤岻直人に加え、NCAAのファイナリストのバトラー大のウィリー・ヴィーズリー等優れた選手獲得という強化策を成功させたが、開幕戦秋田とのブザービーター、沖縄戦のアリウープによるブザービーター、3月の富山戦での2度のブザービーターによるOTの末の敗退等、勝ちきれない試合が続いた。なお東日本大震災の発生による東地区3チームの活動休止を受けて、プレイオフへの2位進出決定。東日本大震災等の影響により主力外国人選手の帰国とジョージ・リーチ選手の埼玉からのレンタル移籍があり、課題であったインサイドがリーグ有数の強さとなった。


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text: 2007-08シーズンまで選手として新潟に在籍していたマット・ギャリソンが新HCに就任。東地区4位でプレイオフに進出し、ファーストラウンドの富山戦は突破したが、カンファレンスセミファイナルの浜松戦で敗退した。


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text: 新加入は練習生から昇格した武井弘明、ルーキーの本間遼太郎、仲西翔自(前/信州)、チャールズ・ヒンクル(前/NBADL・アイダホスタンピート)、ファイ・パプ・ムール(前/広島D)、ライアン・リード(元/NBA・オクラホマシティサンダー)である。


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text: 昨シーズンの主力が大量移籍した群馬に敗れるまで、開幕7連勝。12月に当初ACで契約した堀田剛司が現役復帰。更に八幡圭祐(前/東京Z)が通訳兼任で加入した。12月にパプが日本人に帰化した事により、“外国出身選手”を3人コートに立たせる事が可能になった。しかし、リードとパプに続く第3の外国人選手はヒンクルの奈良移籍、クリス・オリバー(前/仏・シュレットバスケット)やレジー・ハミルトン(元/NBADL・アイダホスタンピート)の早期退団で固定化できず、2月になって、浜松時代に中村HCの下でリーグ連覇に貢献したウェイン・アーノルド(前/滋賀)が加入して平均24.0得点と活躍、第3の外国人選手が確立された。パプが日本代表に選ばれることで話題も増え、レギュラーシーズン4位で終える。


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text: 日本人選手は五十嵐圭(三菱)、遥天翼(熊本)、畠山俊樹(西宮)が新加入、木村啓太郎(青森)、武井弘明(信州)、小松秀平(奈良)、加藤竜太(奈良・レンタル)が退団、堀田剛司・仲西翔自は引退した。尚、渡邊大我も五十嵐と共に三菱から移籍したが、シーズン前に契約解除となった。外国出身選手は総入れ替えを行い、ダバンテ・ガードナー(西宮)、クリント・チャップマン(千葉)が新加入、バン・トリースが福島から復帰した。


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text: 開幕2戦目で富山からBリーグ初勝利を挙げた。ホーム開幕戦には球団史上初の5千人超えとなる5,286人が、ホームアリーナであるアオーレ長岡に駆け付け、2戦目でNBL企業チームの流れをくむSR渋谷からホーム初勝利をあげる。12月に5連勝を挙げ、前半戦を地区4位ながらも15勝14敗で折り返す。森井健太と田口凛の若手選手を強化選手として獲得したが、2月19日の京都戦でガードナーが負傷離脱すると、3月18日に復帰するまでの間、6連敗を喫した。その後は一進一退となり、7試合を残してB1残留を決めたが、同時にCS進出が途絶えた。最終的には、地区4位で18チーム中全体では10番目ながらも、27勝33敗で旧bj勢のなかでは健闘を見せた。しかし、旧NBL勢、特にNBL企業チームの流れをくむ三河・A東京・川崎には未勝利、名古屋Dからは1勝を挙げるも、SR渋谷に1勝7敗と大きく負け越す点で力の違いを感じたシーズンを終えた。


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text: 最終成績は27勝33敗。チームの１試合平均得点77.8点(6位/18チーム)、平均失点81.1点(17位/18チーム)、ターンオーバー数10.4回(4位/18チーム)、リバウンド数36.6回(15位/18チーム)。この結果、中地区4位、総合順位18チーム中11位でチャンピオンシップ出場を逃した。


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text: 2016-17シーズン終了後の決算発表は赤字決算となった。営業収入は3.6億円、主な内訳は入場収入1.0億円、スポンサー収入1.5億円、物販収入0.2億円、ユース・スクール関連0.3億円だった。営業費用は6.0億円で主な内訳は試合関連経費1.3億円、トップチーム人件費1.0億円で4348万円の営業赤字を出した。債務超過額は6456万円だった。Bリーグでは債務超過状態のチームにはB1ライセンスを発行しない方針だが、2016年のBリーグ発足時には特例として2018年6月までに債務超過を解消すればB1ライセンスを受ける事ができる規則だったため、新潟は問題無くライセンスを受けている。


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text: 日本人選手は鵜澤潤(名古屋D)、輪島射矢(福島)、城宝匡史(富山)が新加入、公威(島根)、八幡・本間(金沢)、田口が退団、奈良にレンタルした加藤は岩手に完全移籍した。外国出身選手はガードナーが残留、チャップマン(広島→富山)は退団、バン・トリースは引退した。共にヨーロッパでの実績があるジャレッド・バーグレン(元/NBAサマーリーグ/オーランド・マジック)と、オースティン・ダフォー(前/Sopron KC)が新加入した。


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text: 開幕戦は昨シーズンの主将・公威が移籍した島根をホームに迎え連勝、NBL企業チームの流れをくむA東京・川崎のアウェーで勝利を挙げるなどした。12月には森井健太と今村佳太を強化選手ではなく正式契約選手として獲得したが、千葉・三河・栃木の強豪との連戦もあって2勝にとどまり、前半戦を10勝18敗と地区5位で折り返す。天皇杯ではB2の信州・茨城に勝ちベスト8に進むも三河に敗れた。その天皇杯後にバーグレンを信州に出して、ラモント・ハミルトン（琉球）が新加入した。1月・2月は勝率5割（5勝5敗）と持ち直し、ホーム・アオーレ長岡でA東京に連勝するなどして、3月には5連勝、4月には4連勝を挙げ、横浜・三遠・富山がCS争いから脱落する中、懸命にCS圏内の首位・三河、2位・名古屋Dを追いかけた。4月28日の三遠戦（アオーレ）に勝利しB1残留を決め、残り4試合がCS進出だけを目指す戦いとなったが、5月2日の富山戦（東総合）に敗れ、2試合残して中地区からのCS進出チームは三河・名古屋Dに決まった。


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text: 通算成績は28勝32敗で中地区6チーム中3位、総合順位は18チーム中9位となった。チームの１試合平均得点は81.0点(4位/18チーム)、平均失点81.4点(17位/18チーム)、ターンオーバー数11.0回(4位/18チーム),リバウンド数36.6回(12位/18チーム)で攻撃力がリーグトップクラスに向上した。守備に関しては失点数は減らなかったが、ターンオーバー数の減少が顕著でチームの成長を感じるシーズンとなった。


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text: 営業収入は5.1億円(前年比1.5億円増)で主な内訳は入場収入1.6億円(前年と同等)、スポンサー収入2.1億円(前年比0.6億円増)、物販収入0.3億円(前年比0.1億円増)、ユース・スクール関連0.4億円(前年比0.1億円増)だった。営業費用は4.8億円(前年比1.2億円減)で試合関連経費1.5億円(前年比0.2億円増)、トップチーム人件費1.6億円(前年比0.4億円減)だった。2100万円の営業利益で前年からの増収増益でさらに支出の削減にも成功した。税引き後で約1714万円の黒字となった。


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text: 日本人選手は五十嵐・鵜澤に続き3シーズン連続で名古屋Dから柏木真介、長岡出身の石井峻平(東京Z)、そして渡辺竜之佑(琉球)、上江田勇樹(富山)、山口祐希(茨城)が新加入、佐藤優(広島)、遥・城宝(福岡)、畠山(大阪)が退団。｛登録3人・ベンチ入り2人｝というルールに変わった外国出身選手はガードナーとハミルトンが残留、ダフォーは引退となった。シーズン開幕前の2018年8月には、日本代表に選出されていた今村佳太がジャカルタでの第18回アジア競技大会における行動規範の違反により、日本選手団の認定取り消しで帰国した上で、日本バスケットボール協会より１年間公式試合出場権はく奪に加え、新潟アルビレックスBBより出場停止期間中の社会奉仕活動への無期限従事の処分が発表された。処分期間の1/2である半年が経過した2019年4月11日にJBAの裁定委員会に復権申し立てを行い2019年4月から試合に復帰した。


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text: 開幕から順調に勝ち星を重ね、11/3～11/17までの6連勝に加え、最大連敗数を2に抑えた事もあり、前半31試合を21勝10敗として中地区首位で折り返し、2月のW杯予選中断直前の北海道戦に連勝し昨季の勝ち数を越えた（29勝11敗）。2月には特別指定選手髙橋浩平と、3人目の外国籍選手としてアマンゼ・エゲケゼ(横浜→琉球)が加わった。3/30の三遠戦で勝利した事で中地区2位以上が確定し、CS進出が決定した。CSホーム開催権を有する中地区優勝を川崎と一騎打ちで争い、4/13の直接対決を制して悲願の地区優勝を達成した。最終的に3/30から破竹の10連勝を挙げ、45勝15敗でレギュラーシーズンを締めた。


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text: 初めてのCSはホームアリーナ・アオーレにA東京を迎えて開催されたが、2試合とも敗れて年間優勝は絶たれた。個人タイトルとしてガードナーが得点王とベストファイブに、大学と日立（現SR渋谷）時代を含めて12年ぶりのタッグとなった、五十嵐と柏木がコンビでMIPを受賞した。


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text: 通算成績は45勝15敗で中地区6チーム中1位、総合順位は18チーム中2位となった。チームの１試合平均得点は80.2点(5位/18チーム)、平均失点73.3点(5位/18チーム)、ターンオーバー数10.1回(4位/18チーム),リバウンド数37.6回(6位/18チーム)で昨季改善した攻撃力を維持したまま、守備力も大きく向上させ,攻守ともにリーグトップクラスに到達した。


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text: 営業収入は6.2億円(前年比1.1億円増)で主な内訳は入場収入1.6億円(前年と同等)、スポンサー収入2.1億円(前年比0.6億円増)、物販収入0.3億円(前年比0.1億円増)、ユース・スクール関連0.4億円(前年比0.1億円増)だった。営業費用は6.2億円(前年比1.4億円増)で試合関連経費1.9億円(前年比0.4億円増)、トップチーム人件費2.億円(前年比0.5億円増)だった。473万円の営業赤字で営業外収益により経常利益としては15万円の黒字となった。


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text: 開幕5連敗と出だしで躓き、苦しいシーズンとなる。SR渋谷、千葉にアウェー初勝利など、明るいニュースも多少はあったが成績としては下位から抜け出せない状態が続き、テコ入れとして特別指定枠で星野曹樹と大阪のスコアラーであったエグゼビア・ギブソンを加えたが、成績は上向かず中地区下位に低迷した。2020年2・3月の試合が新型コロナウイルスの日本国内での感染拡大防止のために延期となった。14・15日の琉球戦は無観客開催で開催されたが、3月16・17日にリーグ側と選手会、各クラブで改めて議論を実施。その結果、3月20日～4月1日にかけて開催するB1リーグ戦、B2リーグ戦の中止を決定した。3月27日にはBリーグからB1第33節以降、B2 第31節以降（第27節代替試合も含む）の全試合の中止、ポストシーズン（Bリーグチャンピオンシップ、B2プレーオフ、B1残留プレーオフ、B1・B2入れ替え戦、B2・B3入れ替え戦）の中止が発表された、13勝28敗で中地区4位、全体15位でシーズンを終了した。


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text: 通算成績は13勝28敗で中地区6チーム中4位、総合順位は18チーム中15位となった。チームの１試合平均得点は70.3点(17位/18チーム)、平均失点76.6点(10位/18チーム)、ターンオーバー数13.4回(17位/18チーム),リバウンド数36.6回(9位/18チーム)だった。昨季1試合平均得点が80点でリーグトップクラスを誇った攻撃力がリーグ最下位クラスまで落ち込んだ。


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text: 営業収入は5.6億円(前年比0.6億円減)で主な内訳は入場収入1.3億円(前年比0.3億円減)、スポンサー収入2.8億円(前年比0.7億円増)、物販収入0.3億円(前年と同等)、ユース・スクール関連0.3億円(前年比0.1億円減)だった。営業費用は6.3億円(前年比0.1億円増)で試合関連経費2.1億円(前年比0.2億円増)、トップチーム人件費2.2億円(前年比0.1億円増)だった。7346万円の営業赤字で純損失としては7985万円の当年赤字である。通常時のB1ライセンスは債務超過に該当した場合には交付されない規則であったが、新型コロナウイルスの日本国内での感染拡大の影響から、Bリーグでは2019-20と2020-21の決算については判定条件から一律に除外する決定を下したため、新潟にB1ライセンスが発行された。


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text: 庄司和弘HCは退任し、元横浜HCの福田将吾が就任した。日本人選手は、東京Zから柏倉哲平、島根から納見悠仁、川崎から林翔太郎が加入し、長岡市出身の佐藤公威が島根から復帰した。今村圭太は琉球に移籍した。外国出身選手は総入れ替えを敢行、ラモント･ハミルトン、ニック・パーキンズ、エグゼビア・ギブソンが退団し、群馬からロスコ・アレン、大阪からリチャード・ヘンドリックス、Bank of Taiwanからチャールズ・ミッチェルが加入した。


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text: シーズン成績は2020年10月に3勝7敗、11月は2勝3敗、12月は11月は2勝9敗、2021年1月は2勝5敗と前年以上に負けが大きく先行が続く苦しい成績が続いた。2021年1月31日の名古屋D戦は福田HCが体調不良を理由として欠場した。後日、この欠場は当時の社長兼GMからのどう喝・暴言が原因だった事が判明し、Bリーグからチームにけん責および制裁金50万円の処分を受けている。福田HCはシーズン終了までチーム活動に復帰は叶わず、青木勇人アソシエイトコーチがHC代行として指揮を執った。2021年2月以降も、2月は3勝4敗、3月は1勝5敗、4月は2勝4敗、5月は1勝2敗と成績は一向に上向かず、勝ち越しした月がないままシーズンを終了。16勝38敗で東地区9位(全体17位)に終わった。


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text: 2020年4月27日に2020-21シーズンのレギュレーションが発表され、新潟が所属するB1リーグからの降格枠なしとなっていたためシーズン終了後の残留プレーオフは行われないことになった。新潟はチャンピオンシップへの進出ができなかったため、このシーズンはポストシーズンへの出場がなかった。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 通算成績は16勝38敗で東地区10チーム中9位、総合順位は20チーム中17位となった。チームの１試合平均得点は76.5点(15位/18チーム)、平均失点85.1点(18位/20チーム)、ターンオーバー数13.7回(19位/20チーム),リバウンド数35.2回(12位/20チーム)だった。昨季より攻撃力は若干持ち直したがリーグ下位クラスに留まり、守備力はリーグ最下位クラスまで落ち込んだ。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 営業収入は5.3億円(前年比0.3億円減)で主な内訳は入場収入1.1億円(前年比0.2億円減)、スポンサー収入2.6億円(前年比0.2億円減)、物販収入0.3億円(前年と同等)、ユース・スクール関連0.4億円(前年比0.1億円増)だった。営業費用は5.8億円(前年比0.5億円減)で試合関連経費0.6億円(前年比1.5億円増)、トップチーム人件費2.7億円(前年比0.5億円増)だった。5510万円の営業赤字で純損失としては5504万円の当年赤字である。通常時のB1ライセンスは債務超過に該当した場合には交付されない規則だが、新型コロナウイルスの日本国内での感染拡大の影響から、Bリーグでは2019-20と2020-21の決算については判定条件から一律に除外する決定を下したため、新潟にB1ライセンスが発行された。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 前季に当時の球団社長兼GMからのパワハラ行為が原因でチームを離脱した福田HCは記者会見を開き、チームへの強い復帰意思とチーム側の判断で復帰が進んでいない状況を説明した。シーズン終了後に福田ヘッドコーチと球団の間で協議を行い、福田ヘッドコーチから辞意を申し入れたという形での契約解除が発表された。小菅学球団社長兼GMは、球団社長およびGMを辞任し、取締役強化本部長に職務変更になり、後任社長には川上明が就任した。前シーズン途中から代行としてチームの指揮を執った青木勇人アソシエイトコーチは退団。後任HCにはクラブOBの平岡富士貴が就任した。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 選手はアレン・ダーラム、ジェイソン・ウォッシュバーン、石井峻平、林翔太朗、柏倉哲平、五十嵐圭、西田優大の7選手が退団。水野幹太は再契約の上で福島へ期限付き移籍。新入団は岡本飛竜、遠藤善、チリジ・ネパウェ、木村圭吾、ジェフ・エアーズ、綿貫瞬、コービー・パラスの7選手と大幅な入れ替えとなった。


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text: シーズン成績開幕後は2021年10月に2勝7敗、11月は0勝5敗、12月は0勝10敗、2022年に入っても1月は2勝5敗と大不振で連敗を重ね、2021年10月から2022年1月にかけてB1リーグ歴代ワースト記録の26連敗を喫した。以後も2月は1勝2敗、3月は0勝7敗、4月は0勝7敗、5月は2勝2敗と成績は低迷しつづけた。通算成績は7勝45敗で東地区11チーム中11位、総合順位は22チーム中22位のリーグ最下位となった。チームの１試合平均得点は70.4点(22位/22チーム)、平均失点83.7点(16位/22チーム)、ターンオーバー数15.2回(22位/22チーム),リバウンド数37.4回(8位/22チーム)だった。攻撃面の指標は最下位まで低下、守備面の指標も下位クラスに留まった。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 営業収入は4.7億円(前年比0.6億円減)で主な内訳は入場収入0.9億円(前年比0.2億円減)、スポンサー収入2.3億円(前年比0.3億円減)、物販収入0.3億円(前年と同等)、ユース・スクール関連0.3億円(前年比0.1億円減)だった。営業費用は7.0億円(前年比1.2億円増)で試合関連経費1.8億円(前年比1.2億円増)、トップチーム人件費2.7億円(前年と同等)だった。2億2819万円の営業赤字で純損失としては2億2877万円の当年赤字である。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 新B1基準である売上12億円には7.3億円が不足している。また通常時のB1ライセンスは債務超過に該当した場合には交付されない規則だが、新型コロナウイルスの日本国内での感染拡大の影響から、Bリーグでは2021-22の決算については判定条件から一律に除外する決定を下したため、新潟にB1ライセンスが発行された。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 経営陣、指導者に関しての変更は取締役強化本部長の小菅学が退任し、下部組織、スクール事業の担当に職務変更となった。後任の強化本部長には前三遠GMのの東英樹が就任した、ヘッドコーチは平岡富士貴が続投。當銘勤次郎コーチが契約満了で退団。WNBAワシントン・ミスティクス 通訳の武井樹がアシスタントコーチ兼ディベロップメントコーチとして入団。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 選手は佐藤公威が引退。岡本飛竜、大矢孝太朗、納見悠仁、コービー・パラスが契約満了で退団。新入団は、ストーンヒル大学からモサク オルワダミロラ 雄太 ジョセフ、バージニア工科大学からケヴェ・アルマ、レバンガ北海道から玉木祥護、滋賀レイクスターズから澁田怜音、群馬クレインサンダーズから杉本天昇、アースフレンズ東京Zからジョニー・ハミルトンが加入した。


title: 新潟アルビレックスBB

text: シーズン開幕直前に、ジョニー・ハミルトンが来日未定のまま音信不通になっているとの報道があり、チームから契約解除の発表があった。ジョニー・ハミルトンの代役として元秋田ノーザンハピネッツのジョシュア・クロフォードとの短期契約が発表された。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 10月は1勝8敗と地区最下位に低迷、10月18日には、当人からの申し出を受けるというチーム側の発表で、平岡ヘッドコーチの休養が発表された。元島根スサノオマジック アシスタントコーチ、ヘッドコーチ代行の河合竜児がアシスタントコーチとして入団し、平岡ヘッドコーチ不在の間のヘッドコーチ代行を務めるとの発表があった。11月1日にはジョシュア・クロフォードの退団が発表された。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 12月には休養中の平岡ヘッドコーチから辞任の申し入れを受理したと河合ヘッドコーチ代行体制の継続が発表されたが、16日にはコナー・ヘンリーアドバイザリーコーチのヘッドコーチ就任、河合ヘッドコーチ代行のアシスタントコーチへの職務変更の発表があった。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 2003年にサテライトチームとしてトライアウトにより選抜された「新潟アルビレックスBB-A2」を創設した。かつてはクラブ連盟に所属し、2005年に行われた第31回全日本クラブバスケットボール選手権大会で準優勝となった。


title: 新潟アルビレックスBB

text: 2011年には同年限りで廃部となる日本航空の女子バスケットボールチーム「JALラビッツ」の譲渡を受け、女子部・新潟アルビレックスBBラビッツを創設。JALラビッツから引き継ぐ形でバスケットボール女子日本リーグ（WJBL）に参加する。


title: 甲斐拓哉

text: 小学校3年時に松本北リトルリーグ城東フェニックスで野球を始め、投手・捕手として活躍、中学時代は松本南シニアに所属。エースとして、のジャイアンツカップ全国大会優勝に貢献した。当時既に140km/hの直球を投げ、プロのスカウトからも注目されていた。


title: 甲斐拓哉

text: その後東海大三高校へ進学し、1年秋からエースを任された。3年春の南信予選1回戦では17奪三振でノーヒットノーランを記録し準優勝。夏の長野大会では準々決勝で151km/hを計測し、準決勝ではレギュラーの約半数が中学時代のチームメイトの松商学園と対戦し、9回を3安打に抑えたが失策絡みで4失点し、3-4で敗退した。


title: なにわの海の時空館

text: なにわの海の時空館（なにわのうみのじくうかん、2000年7月14日開業 - 2013年3月10日閉館）は、大阪府大阪市住之江区南港咲洲地区にあった、大阪市立の博物館。船舶や海運、海洋をテーマとする海事博物館であった。


title: なにわの海の時空館

text: 建築は世界的に著名な建築家ポール・アンドリューの設計であり、4208枚のガラスを用いたユニークなジオデシック・ドームの建物。英国構造技術者協会から2002年（平成14年）に特別賞を受賞した。また、エントランス棟とドーム型の展示棟があり、両棟は海底トンネルで繋がっていた。


title: なにわの海の時空館

text: 初代館長は石浜紅子（2010年より、名誉館長）。石浜・初代館長は、施設の魅力について「ズバリ新しい概念の施設です。大阪港を中心にした歴史と世界、つまり「時空」を身近に体験トリップ（旅行）していただけます」と話した。


title: なにわの海の時空館

text: 年間60万人の入場者が見越まれるとして作られた が、入場者は初年度の20万人が最高 で、2008年度（平成20年度）には入場者数が10万人を割り込んだ。2009年度（平成21年度）は10万人台に回復したものの、実体は入場者の6割以上を社会見学の小中学生等の無料入場者が占めていた。2011年度（平成23年度）には再び10万人を割り込んだ。


title: なにわの海の時空館

text: 同年10月11日、公益社団法人日本船舶海洋工学会が菱垣廻船『浪華丸』の保存を求める要望書を橋下徹・大阪市長（当時）宛てで大阪市に提出した。これに対して、橋下市長は同日の定例記者会見で「要望を出すなら、自分たちが何をするのか示してほしい。必要だと言うなら買ってくれたらいい。学術的な意味があるのかもしれないが、税金で存続させるべきものではない」と批判した。


title: なにわの海の時空館

text: 大阪市長（当時）の橋下徹は、施設を再利用する民間業者の公募が応募者ゼロのまま打ち切られたことを受けて、同年2月28日の定例記者会見において、「当時の市の責任だが、よくこんなものを作ったものだ」「誰も手をあげてくれないような、よくこんな建築物をつくったと思う。馬鹿げたことをやった」と酷評した。また、菱垣廻船をドームで覆った形状の施設についても「船を入れて、上からカプセルみたいなものをかぶせている。実にくだらない」と批判した。


title: なにわの海の時空館

text: 2017年（平成29年）に施設をホテル、スパ、漫画博物館などに利用する案が出ていることが報じられたが、2020年（令和2年）の大阪市の行った募集では新型コロナウイルス感染症の流行の影響もあり応募はなかった。


title: 和泉竜司

text: 2012年に加入した明治大学では、1年時からレギュラーを獲得。1年時は先輩の三田啓貴がトップ下に定着しており、当初は右サイドでプレー。三田が卒業した2年時からはトップ下にポジションを移した。2年時、4年時に関東大学１部リーグのベストイレブン。4年時にはベストヒーロー賞も受賞。だが、4年時の全日本大学サッカー選手権大会では、明治大は準決勝で姿を消した。


title: 和泉竜司

text: 2016年、名古屋グランパスに加入。5月4日、第10節の横浜F・マリノス戦でプロ入り初得点。2017年、左サイドバック、左ウイングバック、ボランチ、インサイドハーフ、ウイング、3バックのストッパーの6つのポジションで起用され、ポリバレントな働きを見せた。


title: 目安箱

text: 目安箱（めやすばこ）は、施政の参考意見や社会事情の収集などを目的に、庶民の進言の投書を集めるために設置した箱、及びその制度のことである。ここでは近世以前の、投書による民衆から国家・政府への意見具申制度についても記す。


title: 目安箱

text: 投書により、民衆の意見を政治に反映させようとする施策は古代から行われていた。民意を重んじ、理想的な政治を志したとされる改新政府が大化の改新で打ち出した諸政策の一つに鐘櫃の制（かねひつのせい、しょうきのせい）と呼ばれる施策が存在した。


title: 目安箱

text: 訴人はまず伴造や尊長に不満や要求を訴え、彼らによる審理結果が納得できなければ朝廷の櫃に投書を行った。天皇は郡卿らに裁定を委ねるが、訴人が郡卿の裁定にも納得できないのであれば、訴人は朝廷に赴き鐘を突き天皇に直接訴え、三度審理を求めることができた。


title: 目安箱

text: 鐘櫃の制は、乙巳の変直後の645年（大化元年）8月に施行され、翌646年（大化2年）2月に初めて投書が櫃に投函された。政府が租税運搬などで上京した地方の人々を官僚らが中央に留めて不当に駈役している事を訴えたもので、孝徳天皇はその訴えを認め、それらの雑役を停止させた。このように鐘櫃の制は天皇が国民の訴えを投書によって直接的に把握し、また民意によって政策を変更させることができるという、日本史上画期的な政治制度であった。


title: 目安箱

text: その後、奈良時代の766年（天平神護2年）5月には、平城京で二柱の制といわれる訴訟制度が施行された。中壬生門の西に建てられた2本の石柱の下で、訴人が政治への不満を表明した後、弾正台に訴状を提出する方法がとられていた。


title: 目安箱

text: 一般的に目安箱といえば江戸時代の1721年（享保6年）に徳川吉宗が設置したものを指すことが多い。「目安」とは訴状のことである。目安箱の制度自体は過去にも見られる。例えば相模国の北条氏康も目安箱を設置しており、氏康が僧の融山に宛てた書状には諸人の訴えを聞くための「目安箱」の設置の記述がみられる。


title: 目安箱

text: 徳川吉宗は享保6年7月、和田倉御門近くの評定所前に毎月2日､11日､21日の月3回、目安箱を設置することを日本橋に高札を立て公示した。目安箱には政治・経済から日常の問題まで、町人や百姓などの要望や不満を人々に直訴させた。幕臣の投書は当初許可されていたが間もなく禁止され、投書は住所・氏名記入式で、それの無い訴状は破棄された。箱は鍵が掛けられた状態で回収された投書は将軍自ら検分した。


title: 目安箱

text: 評定所の式日（しきじつ）の翌日、本丸に差し出された。すなわち、老中の用部屋まで目付が付添い、老中が受け取って御側御用取次に渡す。取次は用部屋坊主に箱を持たせ談部屋に持込み、ここから時計間坊主肝煎が取次ぐ。さらに途中から張常坊主が付添い、小納戸頭取の部屋に持込むと、この先は御側用取次自身で持ち、休息間の下段中央に箱を置き両手をつき、小姓はいずれも起って次に下った後、将軍は守袋から目安箱の鍵を取出して手ずから箱を開くという流れであった。まず将軍が目を通し、疑問があれば御側御用取次より御庭番に命じて独自の情報を得た。必要に応じて老中にも下されていたが、直接将軍まで提出される性質の情報源であることから、老中他の幕閣を批判した内容のものもあったという。


title: 目安箱

text: 採用された例としては、享保6年12月に漢方医で町医者の小川笙船が江戸の貧民の窮状を訴えて施療院を建てさせる進言をして実現している(小石川養生所)。このほか町火消が整備され、幕府が行っていた新田開発では、開発可能地の意見も参考にされた。吉宗が紀州藩主時代に和歌山城一の橋御門前に設置した訴訟箱が目安箱に繋がったと言われる。しかし実際の目安箱制度は、政治や役人の批判を記し、役所の前に捨てておく捨て文対策として行われたもので、政策の提案は建前に過ぎず、民衆の不満のガス抜き、役人の支配統制こそが真の目的であった。そのため目安箱への投書のほとんどは黙殺され、焼き捨てられていった。


title: 目安箱

text: なお、目安箱なる呼称は、明治政府の使用していた呼称で、徳川幕府においては、単に、「箱（はこ）」であり、目安箱なる呼称は一切使用されていないことに、留意する必要がある。「徳川実紀」の『御触書寛保集成』の中で、「名もなき捨て文を防止するために、評定所に「箱」を設置した。」と目安箱の名で載っていないことを示す内容が、この文献の中に記載されている。


title: 目安箱

text: 諸藩においても目安箱が採用された例がある。広島藩では幕府よりも早く目安箱が設置され、1645年（正保2年）に浅野光晟が設置し間もなく廃止されたが、1712年（正徳2年）に浅野吉長が再び目安箱を設置している。また、福山藩でも1742年（寛保2年）に目安箱を設置している。


title: 目安箱

text: また、出羽国米沢藩において宝暦13年2月（1763年）に江戸家老の竹俣当綱が上杉重定の権臣森平右衛門を暗殺する事件が起こるが、宝暦12年（1762年）と宝暦13年1月の2回に亘り、米沢藩の藩政混乱を訴える幕府への箱訴が行われ、幕閣でも話題となり、宝暦12年分は焼捨（破棄）されたものの、宝暦13年分は焼捨されない可能性があるという酒井忠香からの情報が米沢藩江戸藩邸に入ったことが直接の原因であったとしている。


title: COLOR (ロックバンド)

text: ボーカルのDYNAMITE TOMMYは、歌唱力、演奏力等音楽に対しては全く執着心が無く、ただ世の中への反逆のみをバンド内での生業としていた。2002年に他界したベースのMARRYは、そんなDYNAMITE TOMMYの反逆思想に共感した事をアピールし、ベースを弾けないにもかかわらず、1988年COLORに参加する。ギターのCINDYはアイドル的なルックスで女性ファンが多かった。もう一方ので、COLORを知る者が「DYNAMITE TOMMYがいなくてもTATSUYAさえいればCOLORは成立する」と言うほど貢献度は高かった。ドラムのTOSHIはバスドラムを4つ並べ、ジェイソンマスクをかぶった男であった。


title: COLOR (ロックバンド)

text: 1988年発売した初のオリジナルアルバム『激突!!』に見られるようにパンキッシュで今のメロコアにも通じる高速なサウンドと、ド派手な腰まである頭髪を赤や青に染め逆立てたファッション、反社会的な歌詞と、DYNAMITE TOMMYが関西のシーンで注目され、1989年日本クラウンよりメジャーデビューした。


title: COLOR (ロックバンド)

text: 常にライブハウスの設備が破壊されるほどの暴動にも似たライブパフォーマンスを生み出していた彼らであったが、デビュー後のファーストアルバムでは過激な歌詞は改められ、商業目的のため、インディーズ時代は英語だった歌詞も日本語に翻訳された。DYNAMITE TOMMYは自らのデビューアルバムについて「買わなくていい」と吐露した。


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: 『ワールドスポーツMLB』は、NHK BS1で2013年4月1日から放送されているスポーツニュース。MLBを中心とした日本国外のプロスポーツに特化した内容となっている。2019年度からタイトルを『ワースポ×MLB』に変更している。


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: これまでの『MLBハイライト』はVTRで構成されていたが、この番組ではスタジオ展開を重視し、メジャーリーグ経験の解説者が「勝敗を分けたプレー」を解説し、さらにMLBに関するミニ企画を設け、速報性に「付加情報」や「こぼれ話」を付け加え、MLBをより掘り下げる。


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: この番組を新設した狙いについてNHKの放送副総局長（当時）は「大リーグの生中継は日本時間の午前中から昼すぎになるので、サラリーマン層はライブで見ることができない。今までもスポーツニュースなどで情報をお伝えしてきたが、大リーグ情報をたっぷり見てもらい、その他のワールドスポーツの情報も加え、お伝えしようということでこの番組を新設した。」と語っている。


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: 2015年4月からセットとタイトルロゴが一新され、平日に関してはそれまでテーブルで座ったスタイルだったのが、立ったまま伝えるようになった。また平日の男性アシスタントキャスターと週末の女性アシスタントキャスターが交代となった。


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: 2017年3月で深津瑠美が卒業。同年4月より、日曜の放送がなくなり、月曜に未明・深夜の2回放送となるのに合わせ、月曜深夜および火 - 金曜は平原沖恵が、土曜および月曜未明は上田まりえがメインMCを務める。(平原は2017年3月までは土曜・日曜を担当)


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: 2019年3月で平原沖恵が卒業。同年4月より、月曜深夜および火 - 金曜日は山本萩子がメインMCを務める。さらに、2019年からは冒頭に6分程度や終了間際、不定期に特集でNPBも取り上げるようになった。また、それに伴い、番組タイトルも『ワースポ×MLB』に改題された。


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: 土・日曜日のメインMCについては、上田の卒業（2019年11月）を経て、阪神タイガースや高校野球への造詣が深い市川いずみ（フリーアナウンサー）を2020年4月から起用している。市川は当時出身地の関西地方を中心に活動していたため、全国放送の番組にレギュラーで出演することは、前職の山口朝日放送アナウンサー時代を含めても初めてであった。これと同時に、2020年3月29日より日曜の放送が21:00からに変更となり、日曜版のみタイトルを『ワースポ×MLBサンデー』と改称した。


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: 2020年は新型コロナウイルス感染防止の影響により海外リーグ・国内リーグの開幕日程が大きくずれこみ、試合がない状況下で、3月27日は50分・以後日曜日（-サンデー）以外は31分短縮版での放送となったが、4月7日放送をもって一旦放送休止とした。NPB開幕に合わせ6月7日（6月6日深夜）の放送から30分短縮版として、MLB開幕の7月24日から本来の50分で放送を再開した。


title: ワールドスポーツMLB / 11

text: 2021年には、平日に山本、土・日曜日に市川がメインMCを引き続き担当。市川は同年4月から早稲田大学大学院スポーツ科学研究科（スポーツ医学専攻）へ進学することに伴い、東京へ本格的に進出するが、研究活動を優先するため、フリーアナウンサーとしてのレギュラー番組を当番組へ事実上集約させる。東京オリンピック・パラリンピック期間中MLBは継続していたが、オリンピック中継を優先したため20分バージョンを経て番組休止とし、パラリンピック終了後の9月7日から放送再開した。ロサンゼルス・エンゼルスの大谷翔平がアメリカンリーグMVPを獲得した11月19日には『ワースポ×MLB特別編』と題してMVP発表の瞬間を緊急生中継を行った。