title: ラジオ沖縄

text: 1950年に開局した琉球の声放送（琉球放送（RBCiラジオ）の源流にあたる）において、当時の運営主体だった琉球大学財団から1954年に施設などを委託され放送をおこなった「沖縄放送株式会社」は、「ラジオ沖縄」と通称されていたが無関係である（なお「沖縄放送株式会社」は、同年内に「委託賃貸料の滞納」を理由に琉球大学財団との提携が解消されて間もなく消滅したが、（本項目の）ラジオ沖縄が開局する際に混乱や誤解が生じたこともあったという）。


title: ラジオ沖縄

text: アメリカ統治下を含めた沖縄の民放AMラジオ局で唯一、日本語放送局のみの免許であり、過去に存在したものも含めて外国語放送局を持ったことがない（他の県内ラジオ局では、琉球放送が2波目の英語放送局KSBK（日本復帰後はJORO）を1973年10月まで、アメリカのプロテスタント系宗教放送局の支局であるFEBC沖縄放送局の英語局が復帰後の1977年1月まで、中国語局が日本復帰直前まで、それぞれ放送していた）。


title: ラジオ沖縄

text: ROKの那覇本局の送信所は、南城市大里字大里（旧島尻郡大里村）にある。地理的関係から近隣諸国の混信が多く、1998年（平成10年）8月1日に那覇本局の周波数と出力を変更した。しかし、北海道放送（HBCラジオ）の旭川局・室蘭局・遠別局、福井放送の本局、東海ラジオ放送の豊橋局、信越放送の松本局、韓国KBSの江陵放送局等と同一周波数のため、電波が電離層を反射して届く夜間でも、奄美群島の一部を除き、沖縄県外での聴取は至難である。ただし、この状況を逆手に取った本土在住のBCL向け番組『ROK技術倶楽部』が2020年7月5日からスタートした。


title: ラジオ沖縄

text: かつては、当時用いていたNTTの中継回線が、3.4kHz帯域のアナログ専用線だったため、NRNのラインネット番組 の音質が悪く、まるで電話でラジオを聴いているような音声で聞き取りにくかった。その後、1997年 - 2000年にかけてBNEという放送局専用デジタル専用線に変わったため、改善した。同様のケースは各地方局の中継局にも見られる。


title: ラジオ沖縄

text: 他の離島に中継局が整備されてからも、大東諸島には長らく中継局がなく、那覇本局を直接受信出来る時間帯は日中のみで、夜間は外国からの混信で難聴取状態下にあったが、2007年4月1日、南大東村に、NHK沖縄放送局・琉球放送と共同で、FM放送による南大東中継局が設置されたため、難聴取状態は解消された。


title: ラジオ沖縄

text: 2017年1月30日からサービスを開始した博報堂DYメディアパートナーズが提供しているアプリ「ラジオクラウド」に当初より参加している。radikoも同年10月2日からFM沖縄と共に参入している。なお前述の『技術倶楽部』だけはradikoでのエリアフリーを含むリアルタイムでの配信は行うものの、そのタイムフリー・ラジオクラウドでの配信を行わず、なるべく地上波で聴くようにと求めている。


title: ラジオ沖縄

text: FM補完中継局に関しては、那覇本局送信所の鉄塔にFM送信機器を増備せず、また新規に鉄塔を設けず、一般社団法人沖縄総合無線センターが所有している集中無線基地局鉄塔おきなわTOWER（南風原町新川）に送信所を設ける形で送信を行っている。


title: ラジオ沖縄

text: 放送休止の曜日にかかる場合でも、12月24日 - 25日に放送の『ラジオ・チャリティー・ミュージックソン』、大晦日から元日にかけて放送する特別番組『はばたけ沖縄』のほか、自然災害発生時に放送のローカルの特別番組 を行う時に限っては24時間放送となる。


title: ラジオ沖縄

text: また2005年11月4日放送の『オールナイトニッポンR』はラジオ沖縄の番組『ミヤギマモルと信ちゃんのぐーだじょ〜』のパーソナリティを務めている津波信一がパーソナリティだったために、放送したというケースがある。


title: ラジオ沖縄

text: 放送開始時の音楽はROKのオリジナル録音で琉球箏曲保存会の演奏による「六段」。放送終了時の音楽はオリジナル録音でピアノ、ビブラフォン、横笛、フルート、鉄琴の合奏による「（竹富島の）安里屋節」のアレンジ曲。琉球王朝から派遣された役人の求婚を断った竹富島の女・安里屋クヤマの物語を歌ったものであり、琉球王朝に対する抵抗意識を含む曲として知られている。開局以来続いているもので、ナレーションのみ随時更新される。現在のナレーションは、開始・終了とも杉原愛（以前は金城奈々絵）アナウンサー。なお、月曜と日曜の放送開始の時刻読み上げ（5:00）も担当している。2021年3月29日以後は開始音楽は月曜・日曜の5:00、終了音楽は日曜 3:00（土曜 27:00）と月曜 0:30（日曜 24:30）のみの放送となり、それ以外の曜日は起点時間は局名IDジングルのみが流れる。


title: ラジオ沖縄

text: 正時跨ぎ番組でなく、かつ時報広告もない場合（主に深夜や土日)は「（毎正）時をお知らせします。JOXR」のアナウンスが流れ時報となる。全国で数少ない定時コールサインアナウンスを心掛けている局 である（他局は1990年代の無線局運用規則の改定によりコールサインはアナウンスしなくなった所が多い）。現在の定時コールサインアナウンス（月曜・日曜の5:00を除く）と番組前の時刻読み上げ（「○時○○分です。」）は金城奈々絵アナウンサー。


title: エリザベト音楽大学

text: 1948年設立の広島音楽学校を母体とし、1963年に設置された。設置者は学校法人エリザベト音楽大学で、カトリック修道会のイエズス会を設立母体としている。エリザベトの名は後援者であるベルギーのエリザベト王太后に由来する。音楽大学（学部）における飛び級入学制度を、国内で初めて導入した。


title: ツキステ。

text:
2016年4月23日に幕を開ける。
『ツキウタ。』のキャラクターと楽曲、世界観をベースに舞台化した作品で、『ツキウタ。』のキャラクターが動くところを最初に観ることができたのが、アニメではなく『ツキステ。』である。
お芝居パート、ダンスライブパートと分かれており、2つの魅力を最大限に楽しめるダンスライブ形式の舞台。
第二幕からオリジナル曲を使った演出やダンスも加えられ、ハイタッチやファンサービスなど、客席参加型ダンスライブとして女性を中心に人気が高まっている。
2022年3月現在までで、第12幕まで公演が予定されている。
当初から一貫して男性キャラクターのみが出演していたが、2021年4月7日から『ツキウタ。』の女神候補生をメインとした女性キャラクターのみが出演する『2.5次元ダンスライブ「ツキウタ。」ステージ Girl's Side MEGASTA』（通称は「メガステ」）も発表されている（いずれもキャストの性別はキャラクターに準ずる）。


title: 斉藤学

text: 下妻一高では1年夏からアンダースローの投手になる。2年夏にエースで県大会準優勝、3年夏はノーヒットノーランも達成してベスト4。青山学院大学に進む。東都大学リーグでは3年生秋に2部リーグでMVP、最優秀投手となりチームの1部昇格に貢献。4年次の春季には8勝3敗で最優秀投手とベストナインに選出された。1部リーグ通算29試合登板15勝10敗、防御率1.69、147奪三振。スライダーやシンカーが武器。


title: 斉藤学

text: 実績のあるアンダースロー投手のため即戦力として期待され、ルーキーシーズンの4月18日にプロ初登板を果たした。しかし、初登板から2日後の4月20日の阪神タイガース戦で掛布雅之に死球を与え、掛布は手首を骨折。後日、そのことに責任を感じ、掛布に花束を持って見舞いに行った。この骨折が2年後の掛布引退のきっかけになったと言われている。にウエスタン・リーグで1位となる防御率1.87を記録し、は10勝6敗でウエスタンの最多勝となる。しかし1軍では勝ち星のないままに山中潔とのトレードで福岡ダイエーホークスに移籍した。


title: 斉藤学

text: には開幕当初抑えを務めるなど、プロ初勝利を含めて3勝3セーブを挙げる。しかし、その後は一軍と二軍の往復生活が続いた。はウエスタンで13勝を挙げ2度目の最多勝となる。には自己最多の46試合に登板し好成績を残したが、翌年からは再び二軍暮らしとなった。限りで現役を引退。


title: 斉藤学

text: 引退後は、打撃投手、球団広報を経て、にダイエーの二軍投手コーチに就任しからは一軍投手コーチ（ブルペン）、は育成担当コーチ、からは二軍投手コーチ、からは一軍投手コーチ（ブルペン）、からは二軍リハビリ担当兼ファーム巡回コーチを務めた。より三軍の投手コーチとリハビリ担当コーチを兼任した。より三軍リハビリ担当コーチ専任となる。


title: B.B.WAVES

text: B.B.WAVES（ビービーウェイブス）は、沖縄アクターズスクールのオーディションで選抜されたデビュー予備軍グループ。名称は「Beautiful Beat Waves」の略で、「美しいビートの波が沖縄から世界へ」というコンセプト。


title: B.B.WAVES

text: メンバーはオーディションで選抜され、三ヶ月に一度開催されていた「定期公演」やスクール内「非公開オーディション」にて、ライジングプロダクションやアミューズから選ばれ、デビューが決まった者が卒業する度に、メンバーが常に入れ替わっていた。


title: B.B.WAVES

text: 2002年　「沖縄アクターズスクール」は教育機関「ドリームプラネット・インターナショナル・スクール」と統合され、芸能事務所と契約できなかった残されたメンバーは、芸能活動から教育関連の活動へ方針展開。事実上の解散となる。


title: B.B.WAVES

text: 2022年10月2日に沖縄コンベンションセンター展示棟にて、MAX、島袋寛子、D&D、知念里奈、DA PUMP、三浦大知、B.B.WAVESが出演する「沖縄アクターズスクール大復活祭〜本土復帰50周年記念〜」開催決定。20年ぶりに「B.B.WAVES」が復活。


title: B.B.WAVES

text: 1998年、東京・大阪・名古屋・福岡・札幌の5大都市にて、「全国オーディション」を開催。最終審査の日本武道館にて田野アサミ、川田由起奈、上原香代子が合格。4年間のトレーニング期間を経て2002年、ボーカル＆ダンスユニット「BOYSTYLE」としてデビュー。フジテレビ系アニメ『ONE PIECE』のオープニングテーマソングでブレイクした。


title: B.B.WAVES

text: 「BOYSTYLE」のメンバーに選ばれなかったオーディション合格者（菅崎茜、misono、LiSA）は、各自別レコード会社のオーディションを経てデビュー。木下優樹菜、枡田絵理奈らもスカウト等により芸能界入り。


title: 後藤麻衣 (女優)

text: これまで、多くの「着エロDVD」に出演している。その中でもかなり過激な部類に入り、食べ物やディルド等を使っての擬似オーラルセックスや、パイパンの股間にTバックのパンティーを食い込ませたり、放尿さらにはオナニーにも果敢に挑戦している。オナニーも当初は擬似だったが、後の作品では、バイブレーターを使用したり、愛液で濡れた股間を弄るといった、殆どアダルトビデオ紛いの過激さを見せている。DVDで女子高生コスプレ（超ミニスカート、ルーズソックス着用）を披露することも多く、野外露出、パンチラ・パンモロ、M字開脚などの大胆ポーズはもちろん、ここでもオナニーシーンを披露している。


title: 後藤麻衣 (女優)

text: キャンペーンガール、『クラリオンガール』における準グランプリ受賞がきっかけで芸能界デビューした。1998年（平成10年）にはテレビ番組、『トゥナイト2』にレポーターとして出演、翌年には『マジョーラインパル』チームのレースクイーンを務めた。また、2003年にはイエローコーンレースクイーンを務めた。


title: 後藤麻衣 (女優)

text: 2009年（平成21年）7月に行われた東京都議会議員選挙に、後藤は新宿区選挙区から、『後藤まい』名義で無所属で立候補。後藤は、政策として「女性の子育て支援」を核としたマニフェストを掲げ、歌舞伎町に選挙事務所を構えてミニスカートや浴衣姿で演説するなど、精力的に選挙運動を行なった。週刊誌やスポーツ紙などのメディアには「エロすぎる都議候補」として、青森県八戸市の藤川優里の「美人過ぎる市議」に対比した形で取り上げられたが、全国紙では「独自の戦い」という表現にとどまった。


title: 後藤麻衣 (女優)

text: その後都議選の翌々年2011年（平成23年）4月に行われた統一地方選挙後半戦、杉並区議会議員選挙（定数48）でも立候補したがメディアへの露出等は殆どなされず落選している。得票は1,658票で、72候補中59位だった。


title: 見沼区

text: 現在、南部や南東部には「見沼田んぼ」と呼ばれる田園地帯が広がり、西から南に芝川が、東に加田屋川と見沼代用水東縁が流れ、埼玉県の「見沼田圃の保全・活用・創造の基本方針」により、緑地が保護されている。見沼に囲まれた中央部は台地上に属する。北東部の深作沼周辺はかつて広大な湿地帯であったが、現在は埋め立てられて卸売団地が建設されている。


title: 見沼区

text: 昭和30年代、大宮市大字大谷に大谷県営住宅（現在の大宮七里住宅）が造成されたのを機に、近隣に東宮下団地などの県営住宅の建設が相次ぎ、人口が増加した。また、1964年の国鉄（現・JR）東大宮駅の開業を機に、北部で土地区画整理事業などによる計画的な市街地形成が進められ、住宅地が拡大した。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 外見は痩身で白衣を纏い口髭を蓄え、髪型は頭頂部の辺りが禿げ上がっており頭側面の髪を伸ばしている。一人称は「私」または「ワシ」だが、若い頃は「俺」を使っていた。○に「Dr.W」と記したデザインのシンボルマークを用い、自身の秘密基地やワイリーマシンのドクロの額には必ずと言っていいほどマーキングされている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: ローバート工科大学工学部電子工学科に所属する学生だった頃から異彩を放っており、大学の教授達にとって理解し難いワイリーは「異端児」と呼べる存在であった。優等生だったライトとはこの頃からの腐れ縁であり、彼らが目指す「ロボットが真の意味で人間のパートナーとなり共存できる社会」の実現に情熱を注ぎ切磋琢磨し合う同志でもあった。漫画作品『ロックマンギガミックス』では作者オリジナルの大学時代が描写されており、「ロボットに“心”を持たせる」ことを夢見る中で「“力”への安全のため、ロボットに心を持たせる必要性」を大学の教授達に説いたライトに自分も同様の考えを持つことを明かし、共同で「心あるロボット」の人工知能の開発をしたとされている。なお、シリーズ生みの親の一人であり初期設定を担当したA.Kは、この漫画作品を「ライトとワイリーの過去の描写は、自分がイメージしていたものとほぼ同じ」と感心している。


title: アルバート・W・ワイリー

text: しかし、「ロボットの心」を重視し平和利用を主張するライトとは対照的に、「ロボットが“人間の道具”から完全に脱却するには、“力”が必要」と主張するワイリーの理論は常に独自性が極めて強くなおかつ急進的な物ばかりであり、ワイリーの暴走を危惧したライトによって幾度も研究に容喙されるなど、やがて二人の間に溝が生じ始める事になり、後述の「ダブルギアシステム」の一件で対立が決定的になってしまう。大学卒業後もやはり周囲からは理解を得られず、世界的に権威のある賞をいくつも受賞するなど自身の才覚を遺憾なく証明してはいたが、いつも1位をライトに取られ（ワイリーが2位を獲得したコンテストなどで1位を獲得したのが全てライトであり、大学卒業時も首席はライトが取っている）、万年2位の座に甘んじざるを得なくなる。ある意味でライトをも上回る天才であったワイリーはこの屈辱に我慢がならず、その後ロボット工学会から姿を消し、自らを理解しようとしなかった人々への復讐と愚かな人類に代わり愛情を注ぐ「ロボットによる世界」の実現のために世界征服を計画し始めた。


title: アルバート・W・ワイリー

text: そんな中、ライトの元から失踪した試作人型ロボット「DRN.000 ブルース」とワイリーは接触（ブルースと出会った詳細な経緯は不明）。ブルースが抱えていた動力炉の不具合の延命措置を施すと共に実験も兼ねて戦闘用ロボットへと改造し（後に離反されることになったが）、この際にライトの開発した人型ロボットの基礎技術の解析等のデータ収集にも成功する。その後、太平洋にて秘密裏にロボット工場を建設したワイリーは本格的に世界征服を実行に移すが、ライトが家庭用ロボットであるロックを戦闘用に改造した「DRN.001 ロックマン」によって、最初の計画は失敗。以降ワイリーは懲りずに幾度も世界征服を企み、ロックマンやライトと永きに渡り戦い続けることになる。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 目立ちたがり屋でプライドが高い。なおかつ非常に執念深くしたたかで狡猾な面もあり、必要とあらば土下座も厭わない（ロックマンに負けるや否や、土下座をして許しを請う姿がシリーズの定番となっている）。妙なところでミスをしたり自分の作ったメカに欠陥が多いなど、土下座などの言動と共にどこかコミカルな人物としても描かれ、またプライドゆえか義理堅い一面もあり、『10』のエンディングで命を救われた際には律儀にその借りを返している（後述）。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 前述のような「どこか憎めない悪役」としての描写がある一方で「非道な悪人」としての行いやロックマンやライトの人の好さを利用することも多く、その卑劣さは平和を望む温厚で優しい性格のロックマンを『7』でついに激怒させ、ロボットにとって禁忌である「人間に危害を加えること」を実行の寸前にまで至らしめたほどである（後述）。『8』では事件の発端である「悪のエネルギー」がワイリーの悪の心に反応したことで活発化しており、デューオから「かなりの悪の心を持つ」とまで評されている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: ドクロを模ったデザインを好んで頻繁に使い、秘密基地（『2』以降）やワイリーマシン（番外編を除いた『4』以降）に必ずといっていいほど取り入れ（基地はドクロの他に骨や爪のデザインも取り入れる傾向が多い）、『8』や『11』ではベルトのバックルにもドクロをあしらっている。また、卓球が趣味であり（この卓球においてもライトに敗北した経験がある）、漫画作品『ロックマンメガミックス』では「卓球しながらできるラクラク世界征服」という本を出版している（全く売れず、大量の返本を抱える破目になった）。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 世界征服を企み大規模な基地を何度も建造する一方で、新型戦闘用ロボットの製造を始めとする資金繰りに関してはかなり苦労している様子が多々見受けられ、自分以外が製作したロボットを利用する事も多く、結果的に『11』までにワイリーが製作したのは全86（ロックマンロックマンとロックマン&フォルテ含むと94体）体中半分にも満たないが、『4』以外の基地のボスは全て彼が作っている（『4』の基地のボスの一部はコサック博士が作った）。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 池原しげとの漫画では、「冷酷な悪の親玉」という側面が強調されており、多くの人命を犠牲にしてでもロックマンやライトを倒そうとしたり、「戦闘用ロボットに心など必要がない」「ロボットは世界征服の道具に過ぎない」という発言にその様子が見られる。出月こーじの漫画版では、コミカルな場面が強く、冷酷さもありつつ、どこか憎めない人物である。特に『ロックマン&フォルテ』では、自分の基地が破壊されてしまったことで宿敵のライトやロックマンに泣きついたり、居候先のライト研究所でライトットやロールと生活感溢れる衝突を繰り返したり（ライトットの部屋の大半を勝手に自分のエリアにしている）、その描写が強い。しかし、ロールに爆弾付の拘束着を着せさせ、ロックマン諸共爆殺しようとしたり、自分が造ったロボットであるキングに見限られ撃墜されるなど、卑怯さや器の小ささも描かれている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 有賀ヒトシは『ロックマンシリーズ』でお気に入りキャラクターはワイリーであると公言しており、ワイリーを大きく扱った作品が多い。有賀の解釈は、90年代の『ロックマンメガミックス』ではコミカルな場面が多く見られるが、シリアスな展開が多くなるシリーズのストーリー佳境（特に『ロックマンギガミックス』として掲載分）では「悪役」や「三枚目」とは違う「科学者としての矜持」や「“心を持ったロボットを創造した者”としての強い責任感」を持った人物として描写されている。人類に憎悪を向け（美女は好きなようだが）、「本日これより地上の掃除を始める。対象は諸君ら人類!!」と冷酷に言い切り人命を犠牲にすることを躊躇しない反面、ロボット全般に注ぐ愛情は強く、捨てられていた玩具ロボットを復活させたり、自身が製作したワイリーナンバーズ達を息子同然に想っており窮地に陥っても決して見捨てようとしない、「罪の無いロボットは、たとえライトのロボットだろうと傷つけたくはない」と語るなどの行動にその様子が見て取れる。ライトに対しては、彼の優等生気質を毛嫌いしており、彼ばかりが「ロボット工学の父」と評価されることを憎んでいる一方で、「唯一のライバル」としてその実力や存在を認めかつて培った絆を懐かしむ等、複雑な感情を抱いていることも描写されている。また、キラー衛星や物質瞬間移送装置を独力で造る、小惑星αの遺跡の文字や超エネルギー元素を解析する、他人との会話とナンバーズの修理を同時にこなす（それもかなりの高速）など「異能の天才」としての実力や見せ場も他者に比べ、かなり強調されている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 以下に挙げるものの他にも、ジョーシリーズやメットールシリーズなど作中に登場する多くの敵キャラクターや、自身の基地の防衛に用いている巨大ロボット（イエローデビル、メカドラゴンなど）の製作等も手掛けている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: ワイリーが製作した人型戦闘用ロボットたちを指し、「DWN（ドクターワイリーナンバーズ）」と表記される。ブルースを改造した際や第1作『ロックマン』で洗脳して暴れさせたライトナンバーズ達から手に入れたデータを基に『2』で初めて自ら製作し、以降は『3』『5』『7』『8』と断続的に造り続けている。詳しくは各作品のページを参照。


title: アルバート・W・ワイリー

text: ゲームにおいて最終ボスまたは終盤のボスとして登場する、ワイリー自身が乗り込み操縦する巨大な戦闘メカ（一部媒体では「ワイリーマシーン」とも表記される）。各作品ごとに「ワイリーマシン○号（○には作品のナンバリング数が入る）」という名称が付けられ、いずれの機体も非常に攻撃力及び防御力が高い。


title: アルバート・W・ワイリー

text: ワイリーが自身の技術の粋を注ぎ込み製作した決戦兵器であるが、第1作『ロックマン』ではロックマンの存在及び彼が基地に攻め入り自分の元までたどり着くというのは完全な想定外であり、追い詰められ慌てた末に急造した戦闘メカだったとされている（2号以降は対ロックマン戦を見込んだ上で事前に製作しており、外装や脱出装置などもしっかり施されている）。また、前述のように4号以降はドクロを模したデザインになるとともに、機体を破壊されても脱出装置ワイリーカプセルによって戦闘を継続することが可能になった。


title: アルバート・W・ワイリー

text: ワイリーマシンの多くは飛行メカとなっており、一定の間隔を浮遊移動しながら火器による攻撃を行うというのが主だが、歩行して移動する3号や7号、戦車型の5号、飛行型でも恐竜を模した9号やドクロ繋がりで海賊のような意匠となった10号など様々なバリエーションがあり、『ロックマンワールド』シリーズなど外伝作品ではナンバリング作品とはまた異なったデザイン・性能のワイリーマシンも製作している。詳しくは各作品のページを参照。


title: アルバート・W・ワイリー

text: ロボットのパワーとスピードを飛躍的に上昇させる効果を持つ画期的な装置。パワーギアはロボットの性能や武器の威力を倍増させ、スピードギアは超加速を行うことが可能となり、さらにこの二つを同時に発動させるダブルギアでより強大な力を発揮するが、使用時間には限界があり、ダブルギアを発動させるとその直後は極端にパワーとスピードが低下する。この装置を巡る一件がライトとワイリーの確執の契機となった。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 「圧倒的なパワーと目にも止まらぬスピードを持つロボットが人間には及ばない驚異の力を誇示することで、ロボットは人々から慕われ、認められる存在になり、全てのロボットがヒーローとなる」という自らの信念を元に大学時代のワイリーが開発を提案するが、ロボットに大きな負荷がかかる上に、もし悪用された場合には人類の脅威になり得る可能性を懸念したライトが実用化の断固反対を主張し、他の多くの研究者もこの意見に賛同したことでダブルギアシステムの研究は凍結されてしまった。これによってワイリーは「綺麗事だけでは解決しない問題もある」「俺は間違っていない… 俺のやり方で、世間に認めさせてやる！」と、以降さらに過激な思想を持つようになり（ダブルギアシステムの対案として出されていた、ライトの「ロボットの思考回路に心を持たせる」という研究が採用されたことも拍車をかける一因となった）、「ワイリーの才能の暴走を止めるつもりが、暴走を加速させる結果になってしまった」と後にライトは述べている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: それから数十年後、あの日の出来事を夢で見たことから打倒ロックマンの着想を得たワイリーは未完成のままだったシステムの研究を完成させて新たな世界征服計画を開始する（これが『11』のストーリーの発端となった）が、大学時代に自分が開発した試作機のダブルギアシステムがライトによってロックマンに組み込まれた（この試作機は当時研究を凍結されたことに激昂して床に叩きつけ破棄したが、ライトが回収して修理した後に保管しており、システムの封印を解いたワイリーに対抗すべく使用された）ことを知ると、自分がライトの造ったロボット達を散々悪用した過去の行いを棚上げにする形で「無断で使われた」と怒り、ライトを「発明泥棒」呼ばわりする身勝手さも見せている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: ライバルであるライト同様、人間としては既に故人となっている。ゼロの製作者であり、現在も各所で暗躍している。なお、『ロックマンX2』におけるサーゲスの説明文によると、作中の時代では「戦闘用ロボットを創造（つく）り出し世界を恐怖に陥れたマッドサイエンティスト」として知られている。実際に作中でも『ロックマン』シリーズにおけるコミカルなキャラから一転して「冷酷な科学者」という面が強くなっている。一方で手段と目的がすり替わった節も見受けられ、ゼロの夢において彼が「生きがい」と述べたのは復讐や世界征服ではなく彼の敵そのもの（エックス）である。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 『X2』でゼロの製作者であることが判明すると共に、ゼロを修理したサーゲスがエックスを「ライトの忘れ形見」と呼んだことからその存在が見え始め、『X4』でゼロ編のムービーで彼のシルエットが登場しているなど、数タイトルにその存在感を匂わせていた。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 『X5』では、本格的にその存在を匂わせる展開が多くなっており、シグマの背後にワイリーが協力者として存在している（シグマ曰く「パートナーというより同志」）事が明かされる。ゼロの覚醒のために超巨大コロニー・ユーラシアを利用し、それをシグマウイルスとドッキングさせることで地球上にシグマウイルスを蔓延する暗躍をシグマに与えたのを、彼の台詞から明言される。また、決戦の場となった「ポイント11F5646」…別名『零空間』は、ワイリーが晩年を過ごしたと思われる秘密基地であった可能性が高く、ステージセレクト画面の紹介の映像ではノイズが掛かっているものの、ワイリー基地の特徴である髑髏状のシルエットが描かれている。ボス戦では背景に巨大な『W』のシンボルマークが描かれていたり、かつてワイリーが開発したイエローデビルに酷似したシャドーデビルが防衛システムになっている等、よりワイリーの基地であった事を匂わせる展開が多くなっている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 『X6』に登場したアイゾックも、サーゲスと同様にワイリーと同一人物であるような言動をしている（声優も同じ）。主にストーリー中で破壊されたゼロの強化修復及びゼロの覚醒を目的とし、ゲイトと共に彼が開発したナイトメアウイルスの経過と行動を監視している。Xシリーズではロボットという単語が死語となり消滅した世界であるが彼はゼロの事を最期までロボットと呼んでおり、エックスの事も「出来損ないのオールドロボット」と罵っている。


title: アルバート・W・ワイリー

text: なお、『ロックマン&ロックマンXオフィシャルコンプリートワークス』にて稲船敬二は、「『サーゲス=ワイリーなのか?』とよく聞かれる」と発言し、それに対しての答えは曖昧だったが、遠回しながらワイリーとサーゲスは「同一人物かもしれない」という旨を言っていた。ライトと同じように自らをプログラム化しレプリロイドに自身の記憶を移植することで実体化し、ライトのロボットであるエックスを破壊すること、そしてゼロを自分の予定した形へ戻すことを画策しているようである。


title: アルバート・W・ワイリー

text: この時代におけるワイリーの最大の悪行は、自身最後のワイリーナンバーズのゼロに「ロボット破壊プログラム」というワイリー以外の製作したロボット（この時代におけるレプリロイド）への破壊衝動を暴走させ、かつそのプログラムおよび組み込まれたロボットの意識を半不滅的なコンピュータウイルスにする凶悪なシステムを組み込んでいたことである。これによって暴走したシグマ達が人類への反逆を起こし、後の時代で「イレギュラー戦争」と呼ばれる世界を破滅寸前にするほどの戦乱の原因を作ってしまった。


title: アルバート・W・ワイリー

text: しかし、その破滅はゼロではなくプログラムが移ったシグマが引き起こすこととなり、シグマが起こした破壊によってゼロはワイリー自身の思惑とは逆の方向（ライトが製作したエックスの親友）に進み、未来を描いた作品においては世界を救った英雄として語り継がれてしまう。ライバルであったライトも、ゼロの出自に気付いていたようだが、彼がエックスを支える「友」であり続けて欲しいと願った結果、何の処置もされる事は無かった。最終的に『ロックマンゼロシリーズ』において、ゼロは「エックスが信じているから、彼の信じた人間も守る」としてエックスの意思を代行し、本来のボディであったオメガを自らの手で破壊した挙句、コピーボディの方に人格（データ）を移されているゼロ自身も、自らを犠牲に最後まで世界を守り貫いて戦いを終わらせるという、ワイリーの思惑とはまったく逆の結果となってしまった。


title: アルバート・W・ワイリー

text: だが、同時に前述の『11』でワイリーはかつて「全てのロボットはヒーローであるべき」という信念を抱いていた事が判明しており、『ロックマンXシリーズ』および『ロックマンゼロシリーズ』において自身が製作したゼロは紆余曲折があったといえ、正真正銘の「ヒーロー」として活躍し続けてきたのは紛れもない事実であるため、ワイリーの信念と願いは最後まで消えることなく成就したといえる。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 『エクゼ』シリーズ自体が他のシリーズと繋がっていないが、これまでのシリーズとは全くの別人としてワイリーが登場する。ネットワーク犯罪を行う悪の組織・WWW（ワールドスリー）の首領であり、デザインなどはこれまでのシリーズを踏襲しているがモノクルを着用しているなどの差異もある。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 元々はニホン国の科学省に所属する科学者であり、ロボット工学の権威である天才科学者である。かつてはその才知を社会発展に使うことを何よりも誇りとし、人格的にも優れていた、科学者の鏡ともいえる存在であった。同シリーズの主人公・光熱斗の祖父である科学者・光正博士（劇中ではすでに故人。『エクゼ』シリーズにおけるライト博士で、名前はライト〈Light：英語で「光」〉を日本語にしたもの）とは親友同士であり、彼と共に同作のネットワーク社会の基礎を築き上げた（ロボット工学者ゆえにコンピュータやプログラムなどの電子工学にも非常に長けていた）。


title: アルバート・W・ワイリー

text: だがしかし、それによってニホンおよび世界はネットワーク開発に力を入れるようになり、ワイリーは研究の場を失ってしまう。自分を追いやったネットワーク社会を恨み、失意の中で新たな活動の場を求めていた中、大国アメロッパ（アメリカに相当する国家）の軍から軍事ロボットの開発を行うことを依頼されて、そこで出会った軍人であるバレルの父と親友になる。彼との交流で心は癒やされ、徐々に憎しみは緩和されていったものの、バレルの父の戦死によって抑えられていた憎しみが爆発、WWWを結成して、ネットワーク社会の破滅を目論み始めた。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 社会への憎しみからほとんどの作品で終始悪に徹しているものの、心の奥底ではまだ優しさや良心を失っておらず、非情になりきれない行動や人類へ希望を捨てきっていない様子が各所で見られて、父親を失ったバレルの父代わりとなって愛情を持って育て、彼からは深く敬愛されていた。同時に人格者の面も失っておらず、部下からの人望も非常に厚く、ゆえに優れた人材が彼の下に集まっていた。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 最終作『エグゼ6』の最後にて、野望が潰えると共に優しさがまだ残っていることを指摘されて善へと帰還し、同時にようやく憎しみから解放されて改心することができた。その後は、再び社会貢献のために研究を始め、ネットワーク社会の更なる発展に大きく寄与した。


title: アルバート・W・ワイリー

text: 本編シリーズとは異なり家族の存在が判明しており、『エグゼ4』および『エグゼ5』に登場する悪の科学者・Dr.リーガルは実の息子である。リーガルはワイリーが悪に堕ちたのをきっかけに父を嫌い始め、父を捻じ曲げたとして彼もまたネットワーク社会を憎むようになってしまっていた。ワイリーはそれを「自分が原因でリーガルの道を誤らせた」と悔やんでおり、最終的にバレルなどの協力でリーガルを救い、記憶喪失になった一科学者という形で善の道に正している。


title: 関えり香

text: 福井県立武生東高等学校を経て大学卒業後、制作会社に就職。その後、シナリオ・センター大阪校の46期生（1999年春期）として学び、翌2000年2月に『悪いオンナ「ルーズソックス刑事」』（TBSの深夜ドラマ）でデビューを果たした。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: ヴィオラ・ダ・ガンバ（イタリア語：viola da gamba）は、16世紀から18世紀にヨーロッパで用いられた擦弦楽器。フランス語ではヴィオール（viole）、英語ではヴァイオル（viol）、ドイツ語ではガンベ（Gambe）と呼ばれる。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 「ヴィオラ・ダ・ガンバ」とは「脚のヴィオラ」の意味で、楽器を脚で支えることに由来する（これに対して「ヴィオラ・ダ・ブラッチョ（＝腕のヴィオラ）」と呼ばれたのがヴァイオリン属）。この場合の「ヴィオラ」は擦弦楽器の総称を意味する。ヴィオラ・ダ・ガンバはヴァイオリン属（ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ）よりも歴史がやや古く、外観がヴァイオリン属に似ていること、18世紀後半にいったん完全に廃れてしまったことから、しばしばヴァイオリン属の原型の楽器と誤解されるが、両者は異なる系統である。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: ヴァイオリン属に比べ音量が小さいヴィオラ・ダ・ガンバは、劇場や野外での演奏には適さず、もっぱら宮廷や上流市民の家庭における室内楽、および教会音楽で用いられた。市民社会の成熟に伴って音楽演奏の場が大規模な会場に移ると、リコーダー、リュート、チェンバロなどと同様に使用されなくなったが、19世紀末以来の古楽復興運動により復活を遂げるに至った。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: ヴァイオリン属と同様に音域の異なるいくつかのサイズがあり、一つの「属」をなす。音域の高いほうからトレブル（フランスではドゥシュ、ドイツではディスカント）、アルト、テノール、バスがあり、その他にドゥシュより高いパルドゥシュ（フランス）、バスより低いグレートバス、コントラバスがある。このうち、コントラバスは特別にヴィオローネとも呼ばれる。なお、バスあるいは小型のバスを特殊な用途に使う場合、イタリアで「ヴィオラ・バスタルダ」、イギリスで「リラ・ヴァイオル」、「ディヴィジョン・ヴァイオル」と、それぞれ特別な名称で呼ばれた。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: ヴィオラ・ダ・ガンバのみによるアンサンブル（コンソート）には主にトレブル、テノール、バスが用いられた。しかし、17世紀半ば以降同属楽器のアンサンブルという演奏形態が廃れる中、ヴィオラ・ダ・ガンバも、独奏楽器として重用されたバス以外ほとんど使われなくなり、単にヴィオラ・ダ・ガンバといえばバスを指すようになった。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 表板はややふくらんでいるが裏板は平らで、どちらもヴァイオリン属に比べると薄い板が使われ、そのため弦の張力はヴァイオリン属よりも弱い。バロック時代のヴィオラ・ダ・ガンバには、ヴァイオリン属と同様に、表板を補強する力木や、表板と裏板をつなぐ魂柱（こんちゅう）がある。響孔はヴァイオリン属の "f" 字形とは異なり"C"字形のものが多いが、"f" 字形や、炎形など不定形のものもある。肩の線はなだらかに棹（ネック）とつながり、側板の幅が広い。表板と裏板は側板と突き合わせで接着されている。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 指板はヴァイオリン属に比べて平らに近い（曲率が小さい）。フレットをもつが、ギターのような固定式ではなく、ガット弦などを棹に巻き付けたのみで、音程の微調整のために動かせるようになっている。フレットは開放弦の5度上の音程まで付いている。駒は指板と同様に天面の曲率が小さく、そのため重音奏法が容易である。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 弦の数は6本が基本で、標準的な調弦法は右図のとおり。パルドゥシュは5弦のものもある。ヴァイオリン属はコントラバスを除いて5度調弦だが、ヴィオラ・ダ・ガンバは4度調弦が基本である。17世紀後半にバスの最低弦の4度下に第7弦を追加することが考案された。リラ・ヴァイオルやヴィオラ・バスタルダではしばしば特殊な調弦が行われた。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 左手の運指はチェロの運指に近いが、高いポジションでも指板上に親指を置くことはない。フレットのある部分では、ギターのように隣接する2つのフレットの間で弦を押さえるのではなく、フレットの真上あるいは糸巻き側で押さえる。重音奏法では、ギターと同様、同じフレットの位置で複数の弦を、一つの指あるいは異なる指で同時に押さえる運指も用いられる。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 16世紀頃には宮廷でかなり愛好されていたことが各種文献に見受けられる。当時は、ヴィオラ・ダ・ガンバは上流階級の娯楽として、ヴァイオリンは下層階級が生活の手段に用いるものとして認識されていたようである。だが一方で、ヴィオラ・ダ・ガンバの職業的奏者も存在した。演奏法などもこの頃イタリア人ガナッシなどによって研究が進められた。16世紀末のイタリアではヴィオラ・バスタルダと呼ばれる特殊な独奏用楽器も作られ、弦楽器の演奏技術の発展に大きく寄与した。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 16世紀から17世紀にはイギリスにヴィオラ・ダ・ガンバが伝えられ、爆発的な人気を呼び、多数の合奏曲や高度な独奏曲が作られた。イタリアのヴィオラ・バスタルダのように、イギリスではディヴィジョンという小型の高度な独奏曲を演奏するための特殊な独奏用楽器が作られた。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 大陸では、主に高音域の楽器はヴィオラ・ダ・ブラッチョ系の楽器に取ってかわられ、17世紀からは主にフランスを中心として、バスおよび独奏用に開発されたパルドゥシュが独奏楽器として活躍した。マラン・マレの他、フランソワ・クープラン、フォルクレ親子などが多くの曲を生んだ。フランスではフランス革命を区切りに衰退、ヨーロッパの他の地域でも、18世紀中頃にはバスとヴィオローネ以外はあまり見られなくなった。ドイツでは、ブクステフーデ、テレマン、J.S.バッハなどがバスのために多くの曲を残している。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 18世紀の後半にはヴィオラ・ダ・ガンバの使用は衰退し、1787年に最後のヴィオラ・ダ・ガンバの巨匠カール・フリードリヒ・アーベルが死去した後はほとんど作品も作られなくなるが、地域によってはオーケストラの低音楽器としてヴィオローネがなおも使用された。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 19世紀末に16世紀から18世紀の音楽・楽器の研究が進むとともに、ヴィオラ・ダ・ガンバもアーノルド・ドルメッチらによって再び脚光をあびることになった。第二次世界大戦後は、イギリスでヴィオラ･ダ･ガンバ協会が 1948 年に 設立されたのを皮切りに、米国では 1963 年、日本に も 1973 年に協会が設立された。また当時の演奏法なども研究されて、現在は少しずつながら奏者の数は増えている。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 日本へは、天正遣欧使節によって、フィーデル、レベックなどの古楽器とともに伝えられたとされる。安土桃山時代に来日したイエズス会宣教師によって、ガンバが紹介されたともいわれる。信長、秀吉たちがガンバ演奏を聞いたこと、また天正少年使節がガンバを演奏したことなどが、 1562年から1607 年の文献に残されている。しかし、禁教により江戸時代にはほとんど西洋音楽は聴かれなかったので、バロック音楽に相当するものは日本には伝わらなかった。


title: ヴィオラ・ダ・ガンバ

text: 19世紀末の復興期以降の日本では、大正時代の海外文化に対する羨望から、1924 年に宮沢賢治は『春と修羅』の 詩句にガンバを詠い、1929 年には黒沢敬一がドルメッチ製の楽器を携えて英国から帰国した。第２次世界大戦後の 1950 年代中頃から再び知られるようになり、菊地俊一、カール･ヴェンデルシュタイン、その後、大橋敏成、髙野紀子、レオ･トレーナーらも活躍し、ガンバを国内に普及させた。1965 年からは、音楽を専攻できる学校教育機関がガンバを教科に取り込み、教育的な観点から合奏や弦楽器修得を目的に導入し、西洋音楽の深い理解のために音楽学の科目として取り上げた。次第に、専攻科目として扱う大学も現れた。時代順には、上野学園(大学教育学科、中学、大学古楽科)、国立音楽大学、武蔵野音楽大学、東海大学、フェリス女学院大学、同志社女子大学、相愛大学、大阪音楽大学、桐朋学園大学、東京芸術大学、 京都市立芸術大学でもガンバが学べるようになっている。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: ウェスト・テキサス・インターミディエイト（）とは、アメリカ合衆国南部のテキサス州とニューメキシコ州を中心に産出される原油の総称。1つの油田の原油を表すものではない。ウェスト・テキサス・インターメディエイトともいう。アメリカ国内で産出される原油の6%、世界で産出される原油の1～2%ほどを占める。硫黄分が少ないため、ガソリンや石油製品の製造に適したAPI度が39.6（比重0.827）の軽質油である。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: WTI先物は、ニューヨーク・マーカンタイル取引所 (NYMEX) においてNYMEX Light Sweet Crudeとして取引が行われている。1983年5月に上場され、現在は同取引所の主要な取引品としての地位を確立している。ただしこれ以前にも、取引は行われていた。WTIの先物取引所がニューヨークにあるため、日本ではWTI先物を「ニューヨーク原油先物」「NY原油先物」とも表記する。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: WTI価格はこの取引価格で決まり、その価格は世界の原油価格の中で最も有力な指標である。実際のWTIの産出量は、一日あたり100万バレルに満たないのに対し、WTI先物の一日あたり取引量は、その100倍の1億バレルを超えている。しがたって、大きな価格変動（特に値上がり）が起きると、世界経済に直接、大きな影響を及ぼす。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: 米国は、1973年の第一次オイルショックを契機として、1975年に安全保障に関する法律により、米国産原油の禁輸措置を導入して以来、原油の輸出が禁止されていたが、2015年12月18日には、米国産原油の輸出を40年振りに解禁する、と報じられている。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: 基本的に、WTIの価格はアメリカ国内の原油現物市場を反映したものである。過去には受け渡し拠点のクシンの地理的条件から原油の流通量に限界があり、価格が偏る事態が発生していたが、パイプラインの整備や輸入原油の導入などにより、国際価格を反映できるよう改善した。しかし、アメリカの価格を大きく反映する傾向は否めず、暖房用の精製油の消費量を左右する北米の冬の天候が暖かくなると価格が低下、寒くなると上昇する。また、メキシコ湾岸にハリケーンの被害が及ぶと石油精製施設の稼働率が下がるため、価格が上昇する。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: もちろん、原油市場全体に一様に見られる、原油生産国の政情不安による価格変動もみられる。また、世界全体での資金の流れの動向にも影響を受けていると見られ、近年は金融市場や株式市場の低迷や不安定化により、WTIをはじめとした原油や金などの商品市場に資金が流入する傾向にある。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: NYMEXでのWTIの取引が始まった当初は、専門の投資家による取引が多かったが、一般の個人投資家やヘッジファンドによる取引、インターネットを通した取引の割合が増加してきている。通常、取引の多くはスプレッド取引やアウトライトといった手法の取り引きが多いが、価格の変動が大きいときには投機的な取引が増える。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: 2000年代前半から、中華人民共和国やインドといった新興国の経済成長に伴い石油製品の需要が増加し、価格が一時高騰した。また、価格が初めて70ドル/バレルを突破した2005年ごろから、投機的な取引による暴騰が指摘されるようになった。暴騰の原因としては、価格高騰によって増えたオイルマネーのさらなる流入、バイオエタノールとの関連性などが考えられている。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: また2010年以後はアメリカのカナダ重質原油輸入量が増えたためWTI価格が低く抑えられるようになり、北海ブレント先物価格の方が世界の石油相場を正しく反映しているとの声もある。国際的な指標となるのは、ブレント原油価格。アメリカの原油価格の指標とされるのは、ウェスト・テキサス・インターミディエートとの位置づけである（2014年現在）。


title: ウェスト・テキサス・インターミディエイト

text: 価格変動は、世界の経済活動と原油生産量に左右されるが、2020年には新型コロナウイルス感染症の流行が各国に拡大、極端な経済活動、人的移動が減退が生じた。このためWTI原油先物価格は同年1月の50ドル/バレル近辺から同年3月には20ドル/バレル近辺へと下落、さらに4月20日には、オクラホマ州クッシングの原油受け渡し場所の貯蔵施設が近々満杯になり、原油の現物保有者が原油保管費用を追加負担することになるとの予想を受けて5月渡しの先物価格が暴落。WTI史上初のマイナスを記録した。これはWTIの取引の事情によるもので、同日の北海ブレントの先物清算値は下落はしたものの25ドル/バレル台となっている。


title: 中島輝士

text: 佐賀商の投手だった父の影響で、3歳から野球ボールで遊んでいた。三田川中学では県大会で準優勝し、に柳川商業高校（在学時に柳川高校に名称変更）に入学。野球部の同期に高杢禎彦（元チェッカーズ）がおり、後々まで交流が続いている。投手を務めて1年秋の神宮大会を制し、全国的に知られるようになった。


title: 中島輝士

text: 連日200球の投げ込みで制球力が向上し、2年秋の県大会および九州大会では9試合に登板して5失点のみ、5完封、100奪三振、ノーヒット・ノーラン2回という好投を見せて翌年春の選抜大会出場に貢献した。本大会では2回戦で尼崎北に敗れたが、長身からネッシーをもじって「テルシー」と呼ばれ、人気を博した。同年のドラフト会議前には8球団が上位での指名を検討したが、前年に父が亡くなっていたことから、安定した社会人野球へ進むことを母が願い、プリンスホテルに入社した。


title: 中島輝士

text: に右肩鎖関節下の血行障害を発症し、4ヶ月の療養の末に投手を断念してから野手に転向した。指名打者制の社会人では全く打撃練習をしていなかったが、毎日1,000回はバットを振り、の春頃からバッティングに手応えを感じるようになった。


title: 中島輝士

text: 、アジア選手権兼ソウル五輪予選では日本代表の4番を務め、打率.714、4本塁打、14打点の成績で大会三冠王となり、チームも同五輪への出場権を獲得した。また、同年のIBAFインターコンチネンタルカップでも6本塁打を放っている。この活躍を評価され、翌年のソウル五輪代表入りのためプロ入りしないよう監督の石山建一から要請され、これを受諾している。この要請の背景には、日本野球連盟会長の山本英一郎とプリンスホテルオーナーの堤義明の意向もあったという。同年は初の社会人ベストナインを一塁手として受賞した。


title: 中島輝士

text: は同僚の石井丈裕や小川博文とともに五輪代表に選出され、筒井大助らとともに野手陣のまとめ役となった。準決勝の対韓国戦では、7回裏に登板したエースのから同点ホームランを放っている。同五輪では5試合全てに4番・一塁手としてスタメンで出場し、いずれもチームトップの10安打、打率.436、1本塁打、6打点の成績で銀メダル獲得に貢献した。同年も社会人ベストナインに選ばれている。また、11月12日には3年間交際した女性と高輪プリンスホテルで結婚式を挙げた。


title: 中島輝士

text: 同年秋のドラフト会議で日本ハムファイターズと福岡ダイエーホークスから1位指名を受け、抽選により日本ハムが交渉権を獲得した。ドラフト前は在京のセ・リーグ球団を希望していたが、原辰徳や清原和博に並ぶ当時のNPB最高額となる契約金8,000万円を提示され、年俸840万円（いずれも推定）で入団契約を結んでいる。


title: 中島輝士

text: は金属バットから木製バットへの変化に悩み、近藤貞雄からは「右足を軸に力をためる打撃ができていない」と言われたが、オープン戦では最優秀新人に選ばれた。4月8日の開幕戦には七番・右翼手として先発出場し、4打数2安打3打点で迎えた9回裏に、1956年の穴吹義雄以来33年ぶり史上2人目となる新人選手開幕戦サヨナラ本塁打を山内孝徳から放っている。6月中旬からやや成績が下降し、7月2日の対西武戦で石井丈裕から左手に死球を受けて甲を骨折し、全治3週間の怪我を負った。この怪我により、ジュニアオールスターゲームへの出場を辞退している。8月終盤に一軍に復帰し、同年は打率.233、9本塁打の成績を残して年俸1,000万円（推定）で契約を更改した。


title: 中島輝士

text: は三塁手にコンバートされ、オープン戦では前年までレギュラーだった古屋英夫に代わり積極的に起用され、打率.341の好成績を残した。開幕戦も三塁手としてスタメンで出場したが、シーズン後半は右翼手としての起用が増えた。7月1日の対オリックス戦では三塁ライナーが顔面を直撃し、左眉毛の下を10針縫う怪我を負っている。


title: 中島輝士

text: は初のオールスターゲームに出場し、第2戦で代打として安打を放っている。同年は初めて規定打席に到達し、打率.290、13本塁打、打点66の成績を残し、1,520万円増の年俸3,200万円（推定）で契約を更改した。1990年から1992年の3年連続でチームが負けて西武のリーグ優勝を目の前で見ている。は打撃成績が前年を下回ったものの、オフの契約更改では400万円増の年俸3,600万円（推定）となっている。


title: 中島輝士

text: に上田利治が監督に就任するとチームの若返りが進められ、同年は自己最少の33試合出場、本塁打もプロ入り以来初の0本に終わる。オフに球団からウェイバー公示され、新監督の佐々木恭介から長打力を評価されて近鉄バファローズへ移籍。は一軍では以前のような長打力を発揮できなかったが、主力打者として二軍のウエスタン・リーグ優勝に貢献している。翌に移籍してきた安部理や吉岡雄二の活躍もあり、同年との2年間は一軍出場はなく、この年で現役を引退。


title: 中島輝士

text: に日本ハムに九州地区担当スカウトとして復帰。スカウト時代は技術面だけでなく性格や環境を重視するようになり、それぞれの選手に合った指導をする事の難しさに気がついたという。に日本ハムの一軍打撃コーチに就任したがチーム打率・得点・安打・本塁打がリーグ最下位に低迷。は二軍打撃コーチを務め同年退団。


title: 中島輝士

text: には台湾の統一セブンイレブン・ライオンズのコーチを務め、途中から八百長事件に関わり辞任したに代わり、監督に就任した。同年は鎌田祐哉を辛抱強く起用し、最多勝を獲得する活躍を支えた。より統一セブンイレブン・ライオンズの監督を務めてきたが、2013年8月4日、成績不振により二軍監督へと降格になった。


title: 中島輝士

text: に四国アイランドリーグplus・徳島インディゴソックスの野手総合兼打撃コーチに就任。同年オフ、横浜DeNAベイスターズコーチに転身した島田直也の後任として、2015年シーズンより同チームの監督に就任した。


title: 中島輝士

text: 前期は3位、後期は2位に終わり、チームとしての年間総合優勝3連覇の目標は達成できなかった。前期終了後に、リーグが編成した北米遠征選抜チーム「四国アイランドリーグplus ALLSTARS」（カナディアン・アメリカン・リーグと対戦）の監督も務めた。


title: 中島輝士

text: 前期は2位、後期は勝率5割ながら4位（最下位）だった が、年間勝率2位となったことで、前後期を連覇した愛媛マンダリンパイレーツとの年間チャンピオンシップに出場した。チャンピオンシップは0勝2敗で敗退。また、前年に続いて北米遠征選抜チームの監督を務めた。12月5日に徳島監督退任が発表された。


title: マックボンボン

text: 1972年5月の日劇『小柳ルミ子ショー』でデビューし、井山のボケに対して、志村が立ったままの姿勢から、井山の顔面に足でツッコミを入れるなど、志村が敬愛するコント55号の影響を受けた、身体を張ったネタが評判となる。その後、小柳ルミ子、天地真理、いしだあゆみ、森進一、沢田研二、鶴田浩二、三波春夫などの前座も務めるようになった。小柳ルミ子は、自身のショーの前座を務めるマックボンボンの動きの激しい芸を、すぐ後に自分の出番があるにもかかわらず舞台袖で夢中になって見ており、また終演後に志村が相方に「あの間が悪かった」とダメ出ししていたと証言している、また1歳サバを読んでいた。


title: マックボンボン

text: 1972年10月には早くも初のレギュラーにして初司会、そしてコンビ名の付いた「冠番組」である『ぎんぎら!ボンボン!』（『シャボン玉ホリデー』の後番組）への出演が決まり、更には翌1月の日劇沢田研二ショーへの出演も決まる。師匠のいかりや長介は、ネタのストックも無いままテレビに出演することに難色を示し反対する。そのいかりやの不安は的中し、知名度の低さとワンパターンなネタがすぐに飽きられ、視聴率不振により番組は1クール（3か月）で打ち切りとなった。その失敗により、ショックを受けた当時の相方である井山が失踪し、連絡が取れなくなった渡辺プロダクションは井山を契約解除とし、ドリフの付き人からも除名した。


title: マックボンボン

text: このため志村は、ドリフの付き人の一人であった福田正夫を次の相方として選び、新生「マックボンボン」を出発させる。ぎんぎら!ボンボン!は『シャボン玉ボンボン』にリニューアルされ、志村は福田との新生マックボンボンで出演した。しかし、シャボン玉ボンボンも番組内コントが廃止されて歌謡番組となり、3ヶ月で終了する。元自衛隊員の福田は元々お笑い芸人志向ではなく、常々「お笑いじゃなくてもやっていける」と公言し、練習に身を入れることもなかった。


title: マックボンボン

text: 73年にドリフの浅草国際公園に出演するなど福田になってからも一定の活動はあったものの、結局コンビは自然消滅となり福田は芸能界を引退。志村は再びドリフの付き人に戻った。程なくして、ドリフは荒井注のグループ脱退が決定して、志村が後任のメンバーに選ばれ、1974年4月から志村はドリフのメンバーとなった。


title: マックボンボン

text: 1974年正月用に渡辺プロ所属芸能人が一堂に会した集合写真があり、最前列は中央に渡辺プロ社長を挟んでザ・ピーナッツがいるほか主要女性陣。2列目が主要男性陣で、中央の森進一、布施明、沢田研二を挟んで左側がザ・ドリフターズ（荒井注を含む）、右側がクレージーキャッツで対を成している。ザ・ドリフターズとは離れてマックボンボンの2人が後列右端に写っているが、キャプション説明では「一人おいて、志村健」と福田の名前を飛ばしている。健の字は漢字。マックボンボンのコンビ名は記述なし。


title: マックボンボン

text: コンビのネタは、志村がすべて考えており、志村が考えている横で福田は新聞の求人広告を見ていたといい、ドリフメンバーの仲本工事は当時のことを振り返って「志村はやる気があったから、付き人やりながら自分でコンビ組んで、営業の仕事もしてたんです。本当に一生懸命でしたね。」と語っている。


title: 橘高文彦

text: 1981年、ヘヴィメタルバンド「SLEAZY LUSTER（スリージー・ラスター）」結成。高校生バンドとしてアマチュアコンテストで入選。筋肉少女帯や太田明の「Y.T.J」ともこの大会の予選で知り合っている。橘高は当時から速弾きギタリストとしてアマチュア界隈では一目置かれる存在であった。当時バックバンドを募集していた浜田麻里の所属事務所にデモテープを送り、採用されメジャー契約を結ぶ。


title: 橘高文彦

text: 1984年、バンド名を「AROUGE（アルージュ）」と改名し、ギタリストとしてメジャーデビューする。デビューアルバム「AROUGE ～暴逆の貴公子～」においてはギタリストとしてのみならずセルフプロデュースも行った。1986年、「AROUGE」解散。


title: 橘高文彦

text: 1988年、録音スタジオにてアルバイトしていた頃、「筋肉少女帯」ボーカルの大槻ケンヂから電話にて加入の誘いを受ける。当時の筋肉少女帯はギタリスト加藤卓之の1988年ツアー途中での脱退後、横関敦が2ndアルバム発売後のツアー終了（1989年2月）までの期間限定契約でサポートとして参加しており、正規メンバーとしてのギタリストを探していた。


title: 橘高文彦

text: 1989年、オーディションを経て筋肉少女帯に第22期メンバーとして加入。当初、橘高はピアニストの三柴理と共にプレイ出来ると思っていたが、彼のオーディションが行われた同日夜のミーティングにて三柴がツアー最終日での脱退を表明。後に「三柴君と一緒にやれると思っていたら、彼が辞めちゃって」と語っている。その後、在籍期間中は編曲と共にサウンドプローデュースも行い、バンドの発展に貢献する。


title: 橘高文彦

text: 1999年、前年にドラマーの太田明が脱退をした事、リーダーの大槻ケンヂがメンバーの一新により新たな活動をしたい旨を告げた事などを受けて脱退を決意。5月17日、脱退を表明した。また「筋肉少女帯」から脱退する直前に二井原実、和佐田達彦、ファンキー末吉と共に、「X.Y.Z.→A」を結成。脱退後は「X.Y.Z.→A」に身を置き、こちらでもギタリスト、サウンドプローデューサーとして活動する。なお脱退後も大槻ケンヂらとは交流があり、大槻のバンド「特撮」とは対バンライブを行ったりもしている。（「イワンのばか」など筋肉少女帯時代の曲をセッションして披露している）


title: 橘高文彦

text: 2005年、デビュー20周年を記念してソロプロジェクトを始動。記念アルバム「NEVER ENDING STORY」をリリース。このアルバムは橘高が過去及び現在までに在籍したバンドのボーカル二井原実、大槻ケンヂなどがゲストとして顔を揃え、最後の曲「THANK YOU 」では自らボーカルを行った。


title: 橘高文彦

text: 2006年、大槻ケンヂと共に「大槻ケンヂと橘高文彦」の名でユニットを結成し、シングル「踊る赤ちゃん人間」をリリース。レコーディングとその年の7月に行ったライブにて念願の三柴理と競演を果たした。またライブのゲストに筋肉少女帯メンバーの内田雄一郎と本城聡章が登場。筋肉少女帯再結成を宣言し、大槻ケンヂと共に再加入を果たす。なお「大槻ケンヂと橘高文彦」は当初期間限定のユニットかと思われたが、現在でもライブを開催したり、イベントなどに参加してはアンプラグド形式のライブを行っている。


title: 橘高文彦

text: 2010年、デビュー25周年を記念して、記念アルバム「DREAM CASTLE ~BEST OF FUMIHIKO KITSUTAKA~」をリリース。このアルバムは橘高が過去及び現在までに在籍したバンド曲のベスト盤となっており、最後の曲「夢のあとさき」ではボーカル山田晃士（AROUGE）、大槻ケンヂ（筋肉少女帯）、二井原実（X.Y.Z.→A）、tezya（Euphoria）などがゲストとして顔を揃え、自らもボーカルを行った。


title: 橘高文彦

text: 音楽面ではクイーンやキッス等のバンド、マイケル・シェンカーや山本恭司といったメロディアスな「泣き」を持つギタリストを主として、ハードロック／ヘヴィメタルから大きな影響を受けている。またレコーディングやライブではギブソン社が販売しているエレクトリックギター「フライングV」をメインに使用しているが、時には台にセットした12弦ギターなども使用する（90年代初期にはジャクソン社のランディV、X.Y.Z.→A加入以降は自身のシグネイチャーモデルであるキャパリソンのフライングVを使用している）。また筋肉少女帯の4thアルバム「サーカス団パノラマ島へ帰る」ではマンドリンを演奏している。


title: 橘高文彦

text: 演奏に関しては卓越した技術を持っており、タッピングやアーミング、エコノミーピッキングをほとんど行わず、オルタネイトピッキングを基本にピッキングハーモニクスを多用しながら、激しいステージ・パフォーマンスを展開するギタリストである。本人曰く「お城を建てる」ような様式美に溢れたギターソロは全キャリアを通じて不変のスタイル。しかし速弾きのみに拘泥しているわけではなく、叙情的なアコースティック・ギターによるリードや、逆にフラッシーな連譜を用いない「泣き」のロングトーンなどの起伏を織り交ぜたプレイ、スタジオ作業においてもギター・オーケストレーションを得意とするほか、パロディ・オマージュを問わず様々なジャンルが混淆する筋肉少女帯のサウンドにおいて多彩な音楽のアプローチをそつなくこなし、実質的なプロデュースを取りまとめるなど、抽斗の多いプレイヤーでもある。ギターソロは基本的に手癖的なリックをちりばめたインプロヴィゼーションによるものであるが、「詩人オウムの世界」は筋肉少女帯加入前に作曲した曲であり橘高自身にとっては思い入れがある曲で、この曲だけはきちんと譜面に起して作曲した、と語る。


title: 橘高文彦

text: 衣装に関してはロングブーツに網タイツなどに加え、エナメルやフリルをあしらったゴシックロリータ風の中性的な衣装を着用することが多い。しかしある日ライブの打ち上げで居酒屋で飲み会をしている最中、「橘高さんは靴下がダメです!」とファンの子に指摘された。また筋肉少女帯時代、ライブ中にメイクが崩れると、大槻の長いMCの最中に舞台の裏にサッと戻り楽屋で直していた。また再結成後に出演したNHKの歌番組においての発言によれば、「普通の橘高文彦から、ギタリストの橘高文彦になるまでにかかる時間は3時間」とのこと。


title: 橘高文彦

text: 一時期、大槻ケンヂ同様ノイローゼに悩まされ、レコーディングやインタビューの待ち合わせ時間に大幅に遅刻、ないし現れないなどの「奇行」が目立った。その結果として精神的に疲弊し、一時はバンドに迷惑をかけてはいけないと脱退を決意していたが、メンバーから「一緒に頑張ってやろうぜ」と慰留された。


title: 橘高文彦

text: 常々「ロックとは何か?」と自問自答などしており、よくメンバーにロックについて語っている。しかし大槻はこの事を多少疎ましく感じていたらしく、ライブの打ち上げで大槻とベースの内田雄一郎が漫画「アストロ球団」について語っていたところ、険しい顔をした橘高が近づいてきて「君達!!ロックの話をしろー!!」と叫び激怒した事件は2人を唖然とさせた。後日、楽屋で橘高が内田と共にファミコンソフトについて語っていたところ、目撃した大槻にすかさず同じセリフを言い返されたという。


title: 橘高文彦

text: またライブ中、大槻がぬいぐるみをグルグルと振り回すパフォーマンスをした際、終了後に橘高は「ロックとは思えないから止めてくれないか?」と注意した。この事を予測していた大槻は「これは俺のロックとしての表現だ」と言いくるめ、橘高は腑に落ちないものの納得させられる。後日橘高は大槻に「今度はコレを振り回したら?」と別のぬいぐるみをプレゼントした。


title: 橘高文彦

text: 大槻の対談集「猫対犬」にてヘヴィメタルバンド「陰陽座」のリーダー瞬火は筋肉少女帯のファンで、中でも橘高が加入した後期の作品が好きだと語っており、その際大槻は「俺が猛烈に歌が巧くて、橘高がリーダーだったら筋少はメタルバンドになっていた」と述べた。


title: 旗の台駅

text: 駅は斜面にあり、大井町線ホームは二子玉川方はほぼ地平だが、大井町方が高架となっている。池上線ホームは斜面の下部に斜面に沿うように設置され、蒲田方で大井町線の高架をくぐっている。同線上下ホームと大井町線ホームはそれぞれエスカレーターとエレベーターで連絡している。乗り換えサインは、大井町線ホーム - 池上線五反田方面ホーム間が赤、大井町線ホーム - 池上線蒲田方面ホーム間が青で、エレベーターのドアや階段・エスカレーター入口外側に施している。


title: 旗の台駅

text: 池上線は隣の荏原中延駅が地上駅時代だった頃は五反田方に上下渡り線が設置されていた。これはかつて五反田 - 旗の台間で折り返し運転を行っていた頃の名残で、旗の台折り返し運用が廃止された後も渡り線は撤去されずに非常用設備として残り、運行障害などで旗の台 - 五反田間または旗の台 - 蒲田間が長時間抑止された際にこの渡り線を使用して折返し運転を行っていた。しかし荏原中延駅が1989年に地下駅化された際に撤去された。


title: 旗の台駅

text: 田園都市線（3代）の混雑を緩和するために大井町線に都心までのバイパスルートとしての機能を持たせる改良工事の一環として、当駅についても改良工事を施工した。2002年1月に着工。同線の急行運転のために当駅を急行待避可能な構造の2面4線とし、また併せてにエスカレーター・エレベーターを設置し、バリアフリー対応の構造とするものである。なお、大井町線改良工事当初は当駅の改良は含まれておらず、2000年の計画変更で新たに改良に含まれた経緯がある。2008年3月から供用を開始した。


title: 旗の台駅

text: 改良工事の計画そのものはこれ以前の1960年代中頃にも存在しており、東京急行電鉄が発表していた当時の工事計画によると、当時の名称であった田園都市線（初代）と池上線の両線間に連絡線を設け、その連絡線にもホームを設置するものであった（この他素案段階では初代田園都市線と池上線の駅を大幅に移動して同一平面にする案もあった）。これは、当時都営地下鉄6号線（現・三田線）への直通運転計画が存在していたことに関連してのものであったが、その後の計画変更で直通運転計画は取り止めとなったため、この改良計画も中止となった。


title: 旗の台駅

text: かつての当駅は3・4番線も相対式ホームで、池上線ホーム1・2番線からの連絡階段は4番線と直結するのみであった。池上線から大井町線自由が丘・二子玉川方面（3番線）に向かうには一度4番線のホームを経由し、再び階段を上下する必要があり、バリアフリーにも全く対応していなかった。これらの問題点は駅改良により解消された。また、4番線の二子玉川寄りには北口改札も設置されていた。


title: 旗の台駅

text: 源頼信が平忠常追討（平忠常の乱）の際にこの地で旗揚げをして祠に戦勝を祈願したところ成就した故事による。この祠は後に旗岡八幡神社が祀られ、地名も荏原郡荏原町大字中延字旗ヶ岡で、池上電気鉄道開業時に設置された駅も「旗ヶ岡駅」だった。


title: VJA

text: 1980年に当時の株式会社住友クレジットサービス（現在の三井住友カード株式会社）が日本で初の国内外共通のVisaカードを発行した。同年に日本におけるVisaカード発行会社の統括機関としてビザ・ジャパン株式会社（VISAジャパン株式会社）を設立し、1983年に同社をビザ・ジャパン協会（VISAジャパン協会）へ改組、2006年に現在の名称に変更した。


title: VJA

text: このような経緯から、VJAは「Founding Visa Member」（創業Visaメンバー）と称しているが、2020年にオムニカード協会の業務を継承し、現在はMastercardブランドに関する業務も行っている。


title: VJA

text: VJAは独自のロゴマークが存在するが、カードの券面には描かれていない（Visa・Mastercardのロゴマークが描かれている）。加盟店にはVisa・Mastercardのロゴマークが、現金自動預払機(ATM)・現金自動支払機(CD)にはVisaのロゴマークがそれぞれ掲示されている。VJAのロゴマークはウェブサイトや「VJAギフトカード」で見る事が出来る。


title: VJA

text: VJAグループの内、三井住友トラストクラブ株式会社を除く各社の会員が利用する事が出来る。また、株式会社NTTドコモ、株式会社ゴールドポイントマーケティング、ポケットカード株式会社（Visaに限る）、JFRカード株式会社（Visaに限る）、東急カード株式会社（Visaに限る）の会員もそれぞれ利用する事が出来る。


title: VJA

text: 1999年に当時の株式会社住友クレジットサービス（現在の三井住友カード株式会社）の会員を対象にVp@ssClubとして開始し、後に現在の名称に変更した。VJAグループの内、三井住友トラストクラブ株式会社を除く各社の会員が利用する事が出来る。また、三井住友カードにプロセシング業務を委託している天満屋カードサービス株式会社、株式会社ペルソナの会員も利用する事が出来る。


title: VJA

text: VJAグループの内、三井住友カード株式会社・三井住友トラストクラブ株式会社・あおぎんカードサービス株式会社・株式会社鹿児島カード・株式会社高知カード・株式会社北國銀行を除く各社の会員が利用する事が出来る。


title: VJA

text: 2006年に三井住友カードが開始し、後に他のVJAグループ各社に拡がった。VJAグループの内、三井住友トラストクラブ・北国クレジットサービス・中銀カード・やまぎんカード・北國銀行・スルガ銀行・沖縄銀行を除く各社の会員が利用する事が出来る。また、SMBCファイナンスサービス・ゆうちょ銀行の会員も利用する事が出来る。


title: VJA

text: 2013年に三井住友カードがポイントUPモールのサービスとして「お店でショッピング」を開始し、2016年に「ココイコ!」に変更、2018年に他のVJAグループ各社に拡がった。VJAグループの内、三井住友トラストクラブ・あおぎんカードサービス・北陸カード・北国クレジットサービス・中銀カード・やまぎんカード・高知カード・北國銀行・スルガ銀行・横浜銀行・但馬銀行・沖縄銀行を除く各社の会員が利用する事が出来る。


title: VJA

text: プラチナ・ゴールド・プライムゴールドの各カードの会員が利用する事が出来るサービスである。また、SMBCファイナンスサービス株式会社が発行するプラチナカード（Visaに限る）及びゴールドカード（Visa及びMastercardに限る）の会員（一部を除く）も利用する事が出来る。


title: VJA

text: VJAグループの内、三井住友トラストクラブ株式会社を除く各社が採用するポイントサービスである（三井住友カード株式会社は一部の法人カードのみ採用している）。提携先のポイントサービスを採用している提携カードなど対象とならないものもある。


title: VJA

text: 「VISA」「MY LOUNGE」は、年間定期購読料が税込1980円で、年6回発行される（2022年1+2月号から）。「はれ予報」は、年間定期購読料が税込2750円で、年10回発行される。但し、プラチナ・ゴールドの各会員には無料で送付される（三井住友カードが発行する「三井住友カード プラチナプリファード」「三井住友カード ゴールド(NL)」「三井住友カード プライムゴールド」などは対象外）。


title: クロスサイトスクリプティング

text: クロスサイトスクリプティング（）とは、Webアプリケーションの脆弱性もしくはそれを利用した攻撃。脆弱性をツリー型に分類するCWEではこの攻撃を不適切な入力確認 (CWE-20) によるインジェクション (CWE-74) のひとつとして分類している (CWE-79)。略称はXSS。かつてはCSSという略称も使われていたが、Cascading Style Sheetsと紛らわしいのでこの略称はあまり使われなくなった。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 「クロスサイト（サイト横断）」という名称は歴史的なもので、初期に発見されたXSSでは脆弱性のあるサイトと攻撃者のサイトを「サイト横断的」に利用して攻撃を実行することから名づけられたものだが、XSSの定義は新しいタイプの攻撃が見つかるたびに拡張され、サイト横断的なものでなくともXSSと呼ぶようになった。


title: クロスサイトスクリプティング

text: この拡張された定義においてXSS攻撃とは、攻撃者の作成したスクリプトを"脆弱性のある標的サイトのドメインの権限において"閲覧者のブラウザで実行させる攻撃一般を指す。斜体で書いた部分がXSS攻撃の重要な特徴であり、この特徴により標的サイトの権限がないと実行できないようブラウザが制限している（同一生成元ポリシー）はずの行動を、攻撃者に実行可能にしてしまう。


title: クロスサイトスクリプティング

text: XSSについて述べる前に、ウェブサイトの仕組みについて簡単に復習する。JavaScriptのようなクライアントサイドのスクリプトは、ウェブサイトが閲覧者が取った行動（例えばフォーム に何を記載したか）を変数の形で取得し、取得した変数値に応じて動的にHTMLを生成する。


title: クロスサイトスクリプティング

text: セキュリティの観点から見た場合スクリプトには非常に強い権限が与えられている為、これを悪用された場合には大きな危険を伴う事になる。具体的にはスクリプトを使えばブラウザに保管されているcookieの内容を読み書きする事も可能であるし、ログイン時にはサイトからユーザ固有の情報を読み書きする事も可能である。さらにはそうした情報を別のサイト（例えば攻撃者のサイト）に転送する事も可能である。


title: クロスサイトスクリプティング

text: こうした事情によりウェブブラウザには同一生成元ポリシーという、スクリプトの悪用を制限するためのポリシーが実装されている。このポリシーは、「ウェブページ１に記載されたスクリプトがそれとは別のウェブページ２に関するデータにアクセスできるのは、ページ１と２が同一の「オリジン」にある場合のみである」とするものである。ここでページ１と２のオリジンが同一であるとは、１と２のプロトコル、ホスト名、ポート番号が一致する事を指す。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 多くのケースにおいて同一のウェブサイト上にあるページは同一のホスト上において同一のプロトコル(http)と同一ポート番号(80番)で動作するものなので、同一生成元ポリシーはウェブサイトを構築する上であまり邪魔にならない。しかし攻撃者が全く別のサイトからスクリプトによってデータを不正に読み取ろうとしたとしても同一生成元ポリシーがこれを妨げるのでセキュリティは担保される。


title: クロスサイトスクリプティング

text: XSS攻撃は、ウェブサイト（標的サイト）の脆弱性(XSS脆弱性)を利用する事で、標的サイトの権限で悪意のあるコンテンツ（多くの場合スクリプト）を実行する事を目的として行われる。悪意のあるコンテンツは標的サイトの権限で実行されるので、同一生成元ポリシーによる制限が迂回される。これを悪用する事により攻撃者は標的サイトを閲覧したユーザ（＝被害者）のcookieを盗むなど、様々な攻撃を行う。


title: クロスサイトスクリプティング

text: CWE-79ではXSS攻撃を以下のような攻撃として特徴づけており、XSS脆弱性をXSS攻撃を可能にする脆弱性として特徴づけている。XSS攻撃を行う攻撃者は標的サイトへのデータ入力経路に不正なデータを注入（インジェクション）する。ここでいう「データ入力経路」は正規のユーザのために用意された入力経路（例えばフォーム）の場合もあればそうでない場合もあり、標的サイトのウェブアプリケーションへのWebリクエスト全般が狙われる。また不正なデータはスクリプトなどWebブラウザで実行可能な悪意のあるコンテンツを含んだものが用いられる。


title: クロスサイトスクリプティング

text: このインジェクションの結果、標的サイトのウェブサーバが攻撃者の用意した不正データを含んだウェブページを動的に生成する。この生成されたウェブページを被害者となるユーザが閲覧すると、不正なデータに含まれる悪意のあるコンテンツが標的サイトの権限により被害者のブラウザ上で実行され、攻撃が成功する。


title: クロスサイトスクリプティング

text: すでに述べたように、ウェブサイトではユーザがフォームなどで入力した値を変数として持ち、変数にセットされた値に応じてその後の動的なページ内容の生成が行われ、その際には変数値そのものがページに表示されることもある。XSS脆弱性の簡単な例としてはユーザが値を決定できる変数値を加工せずそのままウェブページに表示（エコーバック）してしまうというものがある。具体的には以下のようなシチュエーションでXSS脆弱性が生じる事が多い：


title: クロスサイトスクリプティング

text: そこで最初に挙げた確認ページのシチュエーションにおける脆弱性を利用したXSS攻撃の例を述べる。今、標的サイト example.comのウェブページにユーザの性別を選択させるフォームがあり、そのページではユーザが選択した値（"man"もしくは"woman"）を変数genderにそのまま保管し、genderの内容を以下のようにそのまま表示する事でフォームの内容をユーザに再確認させるページを動的に生成するとする（再確認ページのURLはフォームのあるページのURLと同一でも異なってもよい）。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 実際、標的サイトのウェブページには、変数genderの値をそのまま表示するページを動的に生成してしまうという脆弱性があるので、攻撃者が前述のようにgenderをセットした状態で被害者となるユーザがこのページを閲覧してしまうと、ウェブサイトは動的に生成したHTML


title: クロスサイトスクリプティング

text: なお、ウェブサイトの作者がgenderの値としてフォームに準備した値が「man」と「woman」の２つだけだったとしても、実際にgenderにセットされた値が「man」か「woman」のいずれかであることを、ウェブサイトを置いているサーバ側でチェックしない限り、攻撃者はそれ以外の値（＝悪意のあるスクリプト）にgenderをセット可能である。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 次に攻撃者が悪意のあるスクリプトをインジェクションする方法を述べる。方法はウェブページにどのようなXSS脆弱性が存在するのかに依存するので、ここではフォームの入力値の２通りの送信方法(GETメソッド、POSTメソッド)に応じてインジェクション方法を２通り述べる。


title: クロスサイトスクリプティング

text: ここで重要なのは、上記のURLが「<nowiki>http://example.com/</nowiki>」から始まる事である。これが原因でユーザはexample.comの何ら問題のないWebページだと誤解してしまい、上記のURLをクリックしてしまう可能性がある。


title: クロスサイトスクリプティング

text: なお、ここでは悪意のあるスクリプトを標的サイトのURLに埋め込む方法を紹介したが、URLの長さには上限がある関係上、埋め込めるスクリプトの長さが制限されてしまうため、攻撃者が行える攻撃の種類が制限されてしまう。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 長さに制限のないスクリプトを埋め込むには、攻撃者は自分のサイトを立ち上げ、そこに悪意のあるスクリプト「<nowiki>http://（攻撃者のサイト上の悪意のあるスクリプト）</nowiki>」をおいた上で、被害者に


title: クロスサイトスクリプティング

text: ただしこちらの攻撃の場合、攻撃者のサイトのURLがウェブサーバのログに残るため、これを手がかりにサーバ管理者が攻撃者を特定できる可能性がある。したがって攻撃者は自身のサイトの場所を頻繁に変えるなど追跡の手を逃れる手段を講じる必要がある。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 上述したGETメソッドの例ではURLに変数の値がそのまま表示されている事が攻撃者にXSS攻撃を可能にしてしまった原因の一つである。しかしURLに変数の値が表示されないPOSTメソッドを使った場合でもXSS攻撃が可能である。以下、POSTメソッドを前提にして話をすすめるが、GETメソッドに対しても同様の方法でインジェクションが可能である。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 被害者が罠サイトを表示してしまうと、フォームhogeのinput文においてgenderが（悪意のあるスクリプト）にセットされた状態で標的サイト「<nowiki>http://example.com/</nowiki>」が表示されてしまうので、被害者のブラウザで悪意のあるスクリプトが実行されてしまう。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 上で説明した「GETメソッドのみに適用できる例」ではユーザがアクセスした攻撃用サイトには「入力した性別は以下のもので正しいでしょうか」といった文章が表示されてしまうため、攻撃を受けたことにユーザが気づいてしまう可能性があるが、攻撃者が悪意のあるスクリプト部分の冒頭に


title: クロスサイトスクリプティング

text: 別の隠蔽工作方法として、罠サイトでHTMLのiframeタグとCSSを用いるというものがあり、この方法には攻撃者にとって上で述べた隠蔽工作とは違った利点がある（詳細後述）。なおiframeとはウェブページを入れ子にするためのHTMLタグで、ウェブページA上にウェブページBのURLを指定したiframeタグを書くと、A上に四角いフレームができ、その中にBの内容が表示される。これを利用して攻撃者は以下のように隠蔽工作を図る。


title: クロスサイトスクリプティング

text: さらにCSSを書くことでiframeの内容が表示されたフレームがAの閲覧者には見えないようにする。この状態で被害者を誘導してページAを開かせると、iframeにより自動的に悪意のあるスクリプトを埋め込んだ標的サイトが読み込まれるので、攻撃が成功する。


title: クロスサイトスクリプティング

text: この隠蔽工作の利点は、攻撃に用いたiframeはCSSで隠しているので、標的サイトと全く無関係に見える罠サイトを被害者が開いただけで攻撃が完了し、しかも罠サイトのURLにも不自然なところはないので、被害者にとって罠サイトと通常サイトを見分ける手段が無いことである。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 「GETメソッド、POSTメソッド双方に適用できる方法」に対しても同様にiframeとCSSで隠蔽工作が可能である。こちらの場合、攻撃用のフォームを書いたページBを罠サイトに作成し、BをiframeでページAに読み込んだ上でCSSによりiframeを隠せばよい。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 攻撃者は標的サイトexample.comで任意のスクリプトを実行可能なので例えばスクリプトに以下の様なhtmlのフォームを生成させる事でユーザが入力したID/パスワードを攻撃者のサイトに転送させる事ができる：


title: クロスサイトスクリプティング

text: 反射型XSSでは、攻撃者は不正なデータDをWebページPのURLなどに仕込んでおり、Dが原因でWebアプリケーションが作るPのhtml本文などに悪意のあるスクリプトが含まれる。被害者がWebページPのURLをクリックすると、Pの内容とともに悪意のあるスクリプトが被害者のブラウザに送信され、ブラウザ上で悪意のあるスクリプトが実行される事で被害が生じる。したがって攻撃者が反射型XSSの脆弱性を利用するには、被害者をPに誘導する方法を別途考える必要がある。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 反射型XSSにおいて攻撃者が被害者をWebページPに誘導する方法は主に２つある。第一の方法は、標的サイトとは別のWebサイト（公開掲示板や攻撃者自身のWebサイトなど）にPのURLを張り、被害者がPへのリンクをクリックするのを待つ方法である。第二の方法は標的サイトを装って被害者にメールし、そのメール本文にPのURLを記載することで、被害者がPを閲覧するのを期待する方法である。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 一方、格納型XSSでは、攻撃者は不正なデータDを標的サイトのデータベース、メッセージフォーラム、訪問者のログといったデータストアに保存する。たとえば電子掲示板に格納型XSSの脆弱性がある場合、攻撃者は不正なデータDを含んだ書き込みを掲示板に対して行う。すると掲示板システムはDを自身のデータストアに保存し、正規の利用者が掲示板を訪れるたびにDを含んだ書き込みを表示するため、この書き込みを表示した利用者全員がXSSの被害者になりうる。格納型XSSは正規サイトのデータストアそのものに不正なデータを仕込むので、反射型XSSと違い被害者に不正なURLをクリックさせる必要がない事が攻撃者にとっての利点の一つである。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 反射型および格納型のXSSではWebアプリケーション側が悪意のあるスクリプトを含んだWebページPを作り出す事が原因で、Pを閲覧した被害者が被害を受ける。それに対しDOMベースXSSは、ブラウザなどのユーザ・クライアントが悪意のあるスクリプトを含んだWebページを生成するタイプのXSSの総称である。DOMベースXSSは、スクリプトを使った以下のような動的html生成(DOM操作)を利用する。一般にユーザがWebサイトにアクセスすると、Webアプリケーションはユーザ・クライアントに対し、（悪意のない正規の）スクリプトSを含んだhtmlを送り返すことがある。ユーザ・クライアントはこのhtmlを受け取ると、htmlに含まれるスクリプトSを実行することで、htmlを書き換え、画面に出力する最終的なhtmlを得る。


title: クロスサイトスクリプティング

text: DOMベースXSSではこの仕組みを悪用し、ユーザ・クライアント側で実行されるスクリプトSに不正なデータDを注入することで、XSS攻撃を実行する。Dを注入する箇所としては反射型XSSと同様、URLなどを利用する。


title: クロスサイトスクリプティング

text: 他の２つのXSSとは異なり、Webアプリケーション側ではDOMベースXSS攻撃が行われていることを感知できない。したがって例えばWebアプリケーション側にWAFを導入するなどの対策を施してもこの攻撃を検知したり防いだりする事はできない。


title: クロスサイトスクリプティング

text: というのもDOMの仕組みでは、スクリプトSに注入される不正なデータDは、Webアプリケーションではなくユーザ・クライアント側で取得し、ユーザ・クライアント側でDが注入されたスクリプトSを実行するので、Webアプリケーション側には不正なデータDが一切伝わらないからである。


title: クロスサイトスクリプティング

text: このようにすると攻撃者が攻撃用スクリプトを埋め込むのに利用したhtmlのタグ「<script>」は「<script>」という無害な文字列に置き換わってしまうので上述したXSS攻撃を回避できる。


title: クロスサイトスクリプティング

text: エスケープが必要な記号として、「<」、「>」、「"」などがある。「<」と「>」をエスケープする必要がある理由の一つはすでに具体例で挙げたように「<script>」を無効にするためである。「"」をエスケープする理由は以下で述べる。


title: ヤマハスタジアム

text: ヤマハスタジアム（Yamaha Stadium）は、静岡県磐田市にあるサッカーやラグビーに使用される球技専用スタジアム。施設はヤマハ発動機が所有し、運営管理も同社が行っている。なお、磐田市（磐田市観光協会）やヤマハ発動機、日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）などでのスタジアム呼称は「ヤマハスタジアム（磐田）」。


title: ヤマハスタジアム

text: 1994年、電光掲示板（最上部に1行表示の簡易フリーボード、両サイドに選手表記用のパネル付き）と、屋根つきのメインスタンドを建設（約15,500人収容）し、「ジュビロ磐田スタジアム」へスタジアム名を変更。


title: ヤマハスタジアム

text: 2002年、南側スタンドにオーロラビジョンを設置（サイズは378型（縦5.67m×横7.68m、44.24m）、当時はクラブスポンサーだったネスレ日本寄贈により「ネスレビジョン」と命名。選手表記はオーロラビジョンで行い、従来のスコアボードの選手表記パネル箇所は広告スペースとなった）。また、収容人員（Jリーグ届出）は16,893人となった。


title: ヤマハスタジアム

text: 2003年7月、ジャパンラグビートップリーグのヤマハ発動機ラグビー部が「ジュビロ」を愛称としたのと同時に、スタジアムの名称を「ヤマハスタジアム」へ変更（なお、2003年はトップリーグ開催時は「ヤマハスタジアム」、Jリーグ開催時は「ジュビロ磐田スタジアム」と使い分けていた）。なお、ラグビーを開催するに当たって北側及び南側両スタンドの裏のサイドの芝生を拡大すると共に、サイドスタンドのフェンス部分には事故防止のためのゴム（濃い緑色）を敷き詰めた。


title: ヤマハスタジアム

text: また、全日本高等学校女子サッカー選手権大会の決勝戦が第11回大会（2002年）、第13回大会（2004年）から第20回大会（2011年）及び第22回大会（2014年）において開催されていた。「スポーツのまちづくり」を掲げる磐田市が同選手権の誘致に成功し、日本サッカー協会と共に主催者となっており、ヤマハ発動機がヤマハスタジアムを供用していた。なお、第20回大会（2011年）までの準々決勝・準決勝、第21回大会（2013年）の準々決勝以降は磐田市が整備した磐田スポーツ交流の里・ゆめりあで行われている。


title: ヤマハスタジアム

text: 2012年12月から2013年7月まで改修を行った。南側スタンド後方にあった株式会社ヤマハフットボールクラブの事務所であるヤマハ発動機第2事務所をバックスタンドと南側スタンドの間に設置されていた大型映像装置とともに撤去。バックスタンド南側の立見席を椅子席に変更し、その部分と接続させる形で屋根と椅子型個席を有する新しい南側スタンドが新設された。それに伴いホームとアウェーの位置を入れ替え、南側スタンドをホーム側応援席、北側スタンド2階席をアウェー側応援席へと変更され、ベンチやロッカールーム等も入れ替えが行われた。大型映像装置は磁気反転掲示板が設置されていた北側スタンド2階席に移設された。新設された南側スタンドには中央部分にエントランスが設けられ、スタンド内にはヤマハフットボールクラブ事務所やチケット売り場、売店、それまでスタジアムと道路を隔てて西側にあったジュビロショップ磐田が移転する形で設置され、その内部には展示スペースとしてジュビロミュージアムも設けられた。また、南側スタンド南も整備された。その他にも、メインスタンドの記者席や放送ブースの改修、バックスタンド北側立見席への椅子席設置、北側スタンド1階席の改修等が行われた。


title: ヤマハスタジアム

text: バックスタンドの中央部分にはチームカラーのサックスブルー（水色）地にチームロゴマーク「Jubilo IWATA」の文字が浮かぶように見えていた。近年Jリーグや国際試合が開かれる競技場の多くはそのスタジアムの所在する都道府県や市区町村の名前（磐田なら「IWATA」）の英語文字をスタンドに取り付ける傾向にあるが、チーム名が入ったものはこのスタジアムだけであった。2005年6月にバックスタンドの改装工事が行われ、その際に座席が居住性改善を目的に交換されたため文字は一時消えたが、2012年開幕前のスタンド改修で座席に「Jubilo」の文字が復活している。


title: ヤマハスタジアム

text: 一層式のスタンドで、全席椅子席である。サッカーの試合が開催される際は、ホームサポーター用となる。同じくホームサポーター用となるバックスタンドと接続されており、両スタンドを行き来することができる。現在のスタンドは2012年シーズン終了後から2013年7月までに行われた大規模改修時に新設されたものである。それまでの旧南側スタンド後方には株式会社ヤマハフットボールクラブの事務所が入居していたヤマハ発動機第2事務所があったため、スペースが狭く、現在のスタンドよりも規模の小さいスタンドが設置されていた。


title: ヤマハスタジアム

text: 二層式のスタンドで、1階は椅子席と身障者用観戦エリア、2階は椅子席であり、サッカーの試合が開催される際は1階席がホームサポーター用、2階席がアウェーサポーター用となる。ジュビロ磐田がJリーグへ昇格した1994年時は旧南側スタンドと同じく一層式だったが、1995年の座席増築工事の際、現在の二層式の形に改修された。これはスタンドの後方にヤマハ発動機社員のレクリエーション活動用に使われるヤマハ健康保険組合磐田体育館があり、スペースが狭かったからである。


title: ヤマハスタジアム

text: 以上の通り、メインスタンドと南側ゴール裏スタンドに屋根が敷設されているが、Jリーグクラブライセンス制度においては、B等級基準の「屋根を全キャパシティーの3分の1以上を覆うこと」（さらに「全体を屋根で覆うこと」をC等級としている）を求めているが、それを充足していないため、2015年度のJリーグライセンス交付に際しては、ジュビロに対しJリーグから改善勧告（書面提出）を求められている。


title: ヤマハスタジアム

text: 所在地である新貝を中心とした磐田市東部はヤマハ発動機の本社、及びそれの付設工場があり、東山総合グラウンド（現ヤマハスタジアム）も同社サッカー部の活動や従業員の福利厚生のため整備されたため、ヤマハスタジアムは北側スタンドに隣接する体育館と共にヤマハ発動機所有地の北西端にある。スタジアムが立地する場所の地名は本来は「西貝塚」になるが、南側スタンドに入居しているヤマハフットボールクラブ株式会社の本社住所が「磐田市新貝2500」であるため、ヤマハスタジアムも公式の所在地をそれに合わせている。


title: ヤマハスタジアム

text: 現在の最寄り駅は、2020年3月に開業したJR東海の御厨駅である。御厨駅開業までは、磐田駅が最寄り駅だった。御厨駅の新設決定にはヤマハ発動機など周辺企業への通勤客に加え、ヤマハスタジアムでの観戦者の需要も見込めることが判断材料の一つとなっており、ジュビロ磐田の高比良慶朗社長も「公共交通機関の利用が高まり移動時間の軽減や周辺の渋滞緩和が見込める」と歓迎のコメントを発表した。


title: 中央区 (千葉市)

text: 千葉県庁や千葉市役所、千葉地方裁判所、千葉県警察本部など千葉県内の行政機関が集中している中心的な区である。金融機関や企業の本店・支店も多い。近年は都心回帰や、千葉駅周辺再開発の影響によりマンションが増えたため、人口は増加傾向にある。


title: 中央区 (千葉市)

text: 急峻な山などはなく、ほとんどは平坦な地形である。中心を下総台地（台地）が占め、その中に樹枝状に谷底低地。北東側及び台地を二分する形で氾濫低地。南側の千葉港周辺は広域埋立地。広域埋立地と台地の間に、海岸低地と砂州・砂堆に区分される。


title: 中央区 (千葉市)

text: 区名は公募に寄せられた案の中から決定した。当初、方角や「中央」は区名として採用しない方針であり、現区名への支持も低かったが、他にふさわしい案がなかったことから、方針に反して現区名が多数寄せられたという経緯がある。他に「千葉区」、「港区」、「亥鼻区」（千葉城の別名から）といった案もあった。


title: 中央区 (千葉市)

text: JFEスチール東日本製鉄所（旧川崎製鉄千葉製鉄所）、東京電力千葉火力発電所などが所在し、千葉港では水深12メートル岸壁3バース（うちコンテナバースは1バース）、水深10メートル岸壁5バースが整備されており、千葉中央ふ頭および出洲ふ頭では、主にコンテナ貨物と完成自動車貨物、RORO船貨物（紙・パルプ、化学工業品、鋼材）などを取り扱っている。コンテナターミナルは商港的機能の強化を図るためガントリークレーン2基体制となっている。


title: ダンシングキャップ

text: 産駒にはマイラーが多く、ダートにも強かったため、おもに地方競馬で活躍した。大物は出ないものの息が長い産駒が多く、1978年には125頭の牝馬に種付けするなど、二線級とはいえ一定の人気と評価を得ていた種牡馬だった。死亡後に産駒のオグリキャップが中央競馬で活躍したが、ダンシングキャップ産駒の傾向からかけ離れた能力を示したため、突然変異とも父・ネイティヴダンサーの隔世遺伝とも言われた。オグリキャップ以外の重賞勝利産駒には1979年の北海道3歳ステークス勝ち馬カツルーキーオー、1983年の中山牝馬ステークス勝ち馬ダンシングファイタがいる。


title: ダンシングキャップ

text: ダンシングキャップを日本へ輸入することを決めたのは、日本の競走馬生産者の稗田実であった。稗田の述懐によるとイギリスでダンシングキャップを見たとき、素晴らしい馬体をしていると感じ、その前から動けなくなったという。


title: ダンシングキャップ

text: 母Merry Madcapはジュライカップの勝ち馬。父のネイティヴダンサー及び母の父グレイソヴリンは快速馬として知られ、また祖母の父ゴールデンクラウドや4代父コートマーシャルは短距離を中心に活躍した馬であった。このようなダンシングキャップの血統背景があったためオグリキャップの距離適性について指摘されることが多かった。


title: プリンシパル (漫画)

text: 転校先の学校で、学校中の女子生徒から人気がある和央とその幼なじみの弦と親しくなる。女子の間には「2人はみんなのもの」という暗黙の掟があるらしく、2人と仲良くするとまた居場所をなくしてしまうと不安になる糸真だったが、時すでに遅く、和央に恋に落ちてしまっていた。しかしその後、互いの両親が再婚し、糸真と和央は姉弟となる。


title: 嘘つき解散

text: 1993年5月31日に宮澤喜一首相が、ジャーナリスト・田原総一朗からインタビューを受けたテレビ番組『総理と語る』の中で、「（今国会中に衆議院の選挙制度改革を）やります。やるんです」と公約するも、自民党内の意見をまとめきれずに次の国会へ先送りしたことに野党が反発、通常国会閉幕直前に日本社会党・公明党・民社党が共同で内閣不信任決議案を提出した。衆議院の過半数を占める自民党の反対多数で否決されると思われたが、党内から造反者が続出して可決された。内閣不信任決議可決は1980年以来13年ぶり、日本国憲法施行後4回目であった。


title: 嘘つき解散

text: この造反劇は、前年に党内最大派閥・経世会の会長・金丸信が東京佐川急便事件で逮捕されたことに端を発している。金丸が去った後、派内人事や金丸の処遇を巡って、小渕恵三・橋本龍太郎・梶山静六らと、小沢一郎・羽田孜・奥田敬和・渡部恒三らとの対立が表面化し、竹下派七奉行による激烈な主導権争いを繰り広げた。最終的には派閥オーナーである竹下登の工作もあって、小渕が経世会会長に就任した。小沢らは小渕派経世会を脱会し、羽田を先頭に改革フォーラム21（羽田派）を結成した。これによって党内最大派閥は完全分裂し、小渕派は党内第4派閥、羽田派は第5派閥に転落した。


title: 嘘つき解散

text: そして、その後の党役員の人事にあたって、宮澤が小渕派を優遇し羽田派を冷遇したことで、羽田派は宮澤内閣に対して態度を硬化させる。羽田派は非主流派として、宮澤内閣に「政治改革関連法案を絶対に通すべきだ」と強く迫り続けたが、結局同法案は党内からの反対もあり廃案となり、これが羽田派の内閣不信任案へ賛成票を投じる結果に至った。羽田派に属していた船田元経済企画庁長官・中島衛科学技術庁長官の2閣僚も、それぞれ大臣の職の辞表を提出して受理された上で不信任案に賛成票を投じた。自民党内閣への内閣不信任案採決の際に自民党議員が欠席・棄権した例は他にもあるが、不信任票を投じたのはこの時のみである。


title: 嘘つき解散

text: 宮沢内閣はこれを受けて衆議院を解散した。解散の際、櫻内義雄衆議院議長が「憲法第7条により衆議院を解散する」と解散詔書を朗読した時、野党から「第69条ではないのか」と野次が飛んだ。朗読のあと、真っ先に「7条じゃないぞ！」と叫んだのは上田哲である（自著で紹介されている）。騒然とする議場は、通例として行われる万歳三唱のタイミングを逸し、まとまった万歳がないまま前議員たちが退場する異例の幕切れとなった。


title: 嘘つき解散

text: 解散後、武村正義・田中秀征ら若手議員10人（うち武村、田中を含む8人は不信任案に反対票を投じていた）が、自民党を離党して新党さきがけを結成した。羽田・小沢らは当初自民党を離党する気はなく、党内で改革運動を行うつもりであり、一連の不信任騒動を巡って逆に執行部を懲罰にかけるといった作戦を練っていたが、不信任に反対した武村らまでが離党したことにより方針を転換し、自民党を離党して新生党を結成した。自民党は過半数を大きく割り込んだ状況の中で第40回衆議院議員総選挙を迎えた。


title: 嘘つき解散

text: 政治改革法案を巡って意見が対立した自民党総務会では、若手議員が議事妨害を企みピケを張る中、「人柱」役を買って出て総務会メンバーを中に入れようとした浜田幸一が実力を行使してピケ破りを図り、躓いて「この人殺しが」と叫ぶシーンがよくテレビで放映された。


title: 嘘つき解散

text: 「嘘つき解散」という名称がどのような経緯で誕生したのかは不明であるが、解散当日に放送されたテレビ朝日の『ニュースステーション』ではキャスターの久米宏が使用している。また、同日に公明党の神崎武法国対委員長が「首相がこの国会で必ず『改革を実現する』と言ってきたのに、やらなかったのだから、嘘つき解散だ」と批判している。


title: 上海ディズニーランド

text: ディズニーランドタイプのディズニーパークの象徴的建物となる城は「シンデレラ城」「眠れる森の美女の城」といった特定のディズニープリンセスの名前が付けられているが、上海ディズニーランドでは全てのディズニープリンセスのストーリーをモチーフとしており、「エンチャンテッド・ストーリーブック・キャッスル（中国語：奇幻童話城堡、英語：Enchanted Storybook Castle）」と命名された。高さは60メートルであり、他のディズニーパークにある城よりも大きい。


title: 上海ディズニーランド

text: 上海ディズニーランドの2016年開園から2017年6月まで来場者数は1100万人となり、目標を1割上回った。各アトラクションの待ち時間は専用アプリで確認できるが、連休となる春節（旧正月）や国慶節（中華人民共和国の建国記念日）には2時間以上になることもある。2018年3月に発表された「2017年の世界のテーマパーク入場者ランキング」によれば、上海ディズニーランドは入場者数で世界8位、アジア・太平洋地域では東京ディズニーランド、ユニバーサル・スタジオ・ジャパン、東京ディズニーシーに次ぐ4位のテーマパークとなった。


title: 上海ディズニーランド

text: 上海ディズニーランドのアトラクションは、他のディズニーランドとは異なる特徴を形成しており、映画『トロン』『』に登場したライトサイクルや世界観を再現したトロン・ライトサイクル・パワーラン、4D技術を使うカリブの海賊：バトル・フォー・ザ・サンケン・トレジャーなど、テクノロジー性の高いアトラクションが多く設置されている。


title: 上海ディズニーランド

text: 上海ディズニーランドにエネルギーを提供するのは、テーマパークと大通りを一本挟んだ所にある天然ガス「コージェネレーション」エネルギーステーションである。エネルギーステーションには蒸気・冷気・熱水・電力の4つのパイプが敷設され、発電所の一部の余熱で蒸気を作り、圧縮空気が必要なアトラクションに用いる。さらに別の余熱を使い水を加熱し、厨房やホテルに給湯する。臭素酸イオン技術を採用したセントラル空調は、余熱を使い化学反応を起こすことで冷房を実現する。奇幻童話のお城の暖炉やジェットコースターに必要な圧縮空気、ミッキーの部屋の夏の冷房など、童話のシーンやアトラクションに使用されるエネルギーを完全に電力に依存するのではなく、各種エネルギーを総合利用するセパレート型エネルギー技術を採用している。上海ディズニーランドは世界のディズニーパークのうち、初めてこの技術を採用した。


title: 上海ディズニーランド

text: 2010年12月3日に東京ディズニーリゾートの経営・運営を行っているオリエンタルランドが上海ディズニーランドの建設や経営に参画することが一部メディアで報じられた。しかしオリエンタルランドはウォルト・ディズニー・カンパニーとの協議は行っておらず、また打診も行っていないこともあって、経営に参加する事実を否定した。


title: 上海ディズニーランド

text: 2011年8月10日にディズニー・パークス・エクスペリエンス・プロダクツのトーマス・スタッグス会長は「ディズニー社」と、上海市の設立した国有企業である「上海申迪（集団）有限公司」の2社による合弁会社を設立すると発表した。ディズニーが多数の株式を占める1社はリゾートエリアの運営業務を担当し、上海申迪（集団）有限公司が多数の株式を占めるもう1社は、リゾートエリアとパーク全体の所有、投資者となる。こうした合弁モデルは上海ディズニー特有のもので、利益は合弁会社の双方が共有する。


title: 上海ディズニーランド

text: 2016年3月28日に同年6月にオープンする上海ディズニーランドのチケット販売がインターネットで始まった。中国本土で初めてのディズニーランドだけに関心は高く、地元メディアによると、開業日の6月16日のチケットは開始後すぐに売り切れたという。


title: 上海ディズニーランド

text: 実際にはその名の通りミッキーマウスなどのディズニーの仲間たちの要素が至る所にあるため、「トゥーンタウンとワールド・バザールを融合したエリア」のような風情となっている。ワールドバザールのようなアメリカ風の建物が連なり、それぞれの建物は「ミッキーの家、ミニーの家」とされており、建物の中にもそれぞれのキャラクターのプロップスを鑑賞しながら、そのキャラクターの商品を購入できる。例えば「スウィートハート・コンフェクショナリー」という店舗は「ステラ・ルーのお菓子工房」という設定で、ステラ・ルーに関する限定の菓子も販売されており、ステラ・ルーのグリーティングも提供している。


title: 上海ディズニーランド

text: 上海ディズニーランドオリジナルのテーマランド。エンチャンテッド・ストーリーブック・キャッスルの目の前に広がる大きな庭園のテーマランドで、中国の干支をモチーフにした絵など、中国文化とディズニーの要素が融合したエリアである。世界ディズニーランドの中で唯一「花園」をメインテーマにしたエリアである。また、空飛ぶダンボとカルーセルのアトラクションは、世界のディズニーパークではすべてファンタジーランドにあるが、上海のみこのガーデン・オブ・イマジネーションにある。


title: 上海ディズニーランド

text: パークの中最大のテーマランド。パークのシンボルである「エンチャンテッド・ストーリーブック・キャッスル（奇幻童話の城）」はこのエリアにある。さらにボートに乗ってディズニー映画のシーンを巡るクリスタル・グロットへの旅や、くまのプーさんをテーマとしたエリアなど、上海ディズニーランドにしか無いアトラクションなどもある。


title: 上海ディズニーランド

text: 上海ディズニーランドオリジナルのテーマランド。18世紀のカリブ海の海岸をモチーフとしたテーマランド。映画『パイレーツ・オブ・カリビアン』を元としたアトラクション、カリブの海賊 バトル・フォー・サンケン・トレジャーや、ジャック・スパロウが登場するショー、アイ・オブ・ザ・ストームを鑑賞できる。


title: 上海ディズニーランド

text: 上海ディズニーランドオリジナルのテーマランド。冒険をテーマとしている点でアドベンチャーランドと似ている上、全体的にも中南米に基づいて作られている。ロアリング・ラピッドや、ソアリン・オーバー・ザ・ホライズンなど、冒険にまつわるアトラクションがある。


title: 上海ディズニーランド

text: 完成したばかりの最新エリア。上海ディズニーランド開業間もない、2016年11月9日に発表された。1年4ヶ月を経て、2018年4月26日にオープン。トゥモローランドとファンタジーランドの間に位置することとなる。


title: EPUB

text: EPUB（イーパブ）は、（）が策定した、オープンフォーマットの電子書籍ファイルフォーマット規格である。「EPUB」は"Electronic PUBlication"（電子出版）の意味を持ち「epub」「ePub」などと表記される場合もある。


title: EPUB

text: EPUBは、XHTMLのサブセット的なファイル・フォーマット規格であり、HTMLやウェブブラウザのオープン性を保持しつつ、インターネット接続が切断された状態の携帯情報端末（PDA）やノートパソコンなどでも電子書籍の閲覧が継続できるようにダウンロード配信を前提にパッケージ化されている。画面の大きさに合わせて表示を調整する「リフロー機能」が特徴である（固定する設定も可能）。


title: EPUB

text: EPUBが標準となる以前の電子書籍用ファイル・フォーマットは、独自仕様であって電子書籍を読むハードウェアに固有のものが大半であった。そのため、出版社や著者が電子書籍用ソフトウェアを作るには、その会社から制作ツールのライセンスを入手する必要があった。XMDFの様に、制作ソフトが無料であっても出版する際に規格の利用料を払う必要がある場合や、企業がなくなることで、それまで構築したソフトウェア製作用の環境と経験が無駄となることも考えられる。なにより専用フォーマットに対応するハードウェアが販売されなければ、過去の製作済み電子書籍ソフトウェアの価値も著しく失われる危険性があった。


title: EPUB

text: IDPFではこのような依存性を排除し、公開された共通規格による電子書籍用ファイル・フォーマットとしてEPUBを提供することで、電子書籍用ソフトウェアの製作を希望する誰もが自分の作品を作ったり関連アプリケーションを開発できるように、世界標準の規格化を進めている。


title: EPUB

text: 元々、小説作品の電子化を念頭に標準規格化が始められたEPUBではあるが、HTMLでサポートされる一般的なビットマップ画像データやCSSによる最小限のデザイン制御に加え、SVG 1.1もサポートしているため、図版や数式などを多用する作品への対応度は高い。


title: EPUB

text: 現在、最新版であるEPUB 3.0は、縦書き・ルビも含む日本語組版に対応しており、多くのEPUBリーダがこれらを実装している。しかし、EPUBリーダごとに挙動が異なること、出版側の意図した通りの結果にならないことは存在する。これらの諸問題に対応するため、日本電子書籍出版社協会（電書協）が『電書協 EPUB 3 制作ガイド』を策定しており、日本の電子書籍出版では電書協仕様に準拠することが業界標準となっている。また、出版社等による電書協仕様のさらなるサブセットも作成されており、KADOKAWAでは『KADOKAWA-EPUB 制作仕様』を、電書ラボでは『電書ラボEPUB制作仕様』をそれぞれ策定し公開している。


title: EPUB

text: CSSのWriting ModesモジュールとTextモジュールがW3C勧告になるまでに、構文も意味も変わる可能性がある。EPUBでは、-epub-プレフィックスをつけた構文を採用する ことによって、構文の不安定さを避けている。ただし、意味については最新版のW3C仕様に従うので変わる可能性がある。その最大のものは、縦書きのときどの文字が直立し、どの文字が寝るかである。


title: EPUB

text: 日本電子出版協会は2010年4月に、EPUB日本語組版についての最低限の要求事項（縦書きや句読点の禁則処理、ルビ表記）をまとめ、""を公表した。この文書の内容は、2009年6月4日版の「W3C 技術ノート日本語組版処理の要件」から電子書籍に必要なものを抜き出したものになっている。その後に、IDPFが新しいWGの「チャータ（綱領）」を出版したが、そこでは""が参照されていた。この時点で、日本語組版への対処がIDPFの重要な課題として位置づけられた。


title: EPUB

text: その後、WGの第一回会議において日本電子出版協会の村田真がサブグループのリーダーに選出された。このサブグループが札幌会議と台北会議を経て、EPUB国際化のための要求事項をとりまとめ、仕様にどんな機構を入れるべきかをWGに提案した。これを受けてEPUB WGは、EPUB 3.0の国際化を完成させた。 EPUB 3.0では日本語だけではなく台湾や香港の縦書き、右から左へ書くアラビア語およびヘブライ語にも対応した。2011年5月23日にIDPFから""が、同年10月10日に""が公開された。


title: 西ウクライナ人民共和国

text: 西ウクライナ人民共和国（にしウクライナじんみんきょうわこく、）は、オーストリア・ハンガリーの支配下にあったウクライナのハルィチナー地方で1918年11月に成立した独立国家である。略称はZUNR（キリル文字:ЗУНР）。教会や自由主義・社会主義の強い影響を受けたウクライナ国民民主同盟（UNDO）が指導的地位にあった。


title: 西ウクライナ人民共和国

text: 20世紀初頭、ガリツィア地方の住民はウクライナ人が6割を占めていたが、彼らの大半は農村部に住んでおり、都市部は主にポーランド人やユダヤ人によって支配されていた。とりわけ後に本国の首都とされるリヴィウには多くのポーランド人が住んでおり、ポーランドにとって最も重要な都市の一つと見なされていた。それゆえ、西ウクライナ人民共和国が1918年11月1日に独立を宣言した時、ポーランドは直ちにガリツィアへ侵攻を開始した。西ウクライナは東部のウクライナ人民共和国と同盟する事を選び、更に1919年1月22日には両国の正式な統一が宣言された。しかしながら西部がポーランドの、東部がソビエト赤軍及び白軍からそれぞれ攻撃を受けていたため両国の軍事連携は上手くいかず、結局1919年7月17日、ポーランドのガリツィア地域占領によって西ウクライナ政府はウクライナ人民共和国への亡命を余儀なくされた。


title: 西ウクライナ人民共和国

text: カームヤネツィ＝ポジーリシクィイに亡命政府を設立した西ウクライナは当初、キエフのウクライナ人民共和国政府と共同して独立戦争に参加していた。だがロシアの潜在的同盟国としてポーランドを敵視した西ウクライナ政府に対し、キエフ政府はむしろポーランドを対ロシア戦争の潜在的同盟国と見なしていたため、両者の関係は徐々に悪化していった。キエフ政府がポーランドとの交渉を始めると、西ウクライナ政府は秘密裏にソ連軍と同盟を結ぼうとしたものの、条件が折り合わず失敗した。西ウクライナは今度はアントーン・デニーキン率いる白軍と接触し、ロシアにおけるウクライナの自治権保証と引き換えに軍事同盟を結ぶ事に成功した。デニーキンはこの同盟によって精強さで知られた西ウクライナ軍を味方に引き込み、キエフのウクライナ政府との戦争を有利に進められると考えた。一方キエフのウクライナ政府は当然ながら西ウクライナの決定に激しく抗議したが、西ウクライナ政府は白軍はやがて赤軍に圧倒されるのだから、今の内に白軍を取り込んでソビエト赤軍との戦争に備えるべきだと主張した。両政府は最早お互いの協力は不可能だと判断し、西ウクライナ政府はウィーンへ亡命した。


title: 西ウクライナ人民共和国

text: 1920年4月、ポーランドとキエフのウクライナ政府はに調印し、ズブルチ川を正式に両国の国境とする事を決定した。これはすなわち東部ガリツィア地方がポーランドに組み込まれる事を意味し、同地に住むウクライナ人に強い失望を与えるものだった。西ウクライナ亡命政府はこの条約を認めず、第一次大戦の戦後処理を話し合ったパリ講和会議にこの問題を取り上げるよう求めた。新たに設立された国際連盟の理事会における長い議論の末、1923年3月14日には東部ガリツィアを「その特殊な民族事情に配慮して」ポーランドが領有する事が正式に国際社会で認められた。この決定の後、西ウクライナ政府は失意の内に解散した。


title: Lp空間

text: 数学の分野における 空間（エルピーくうかん、）とは、有限次元ベクトル空間に対する -ノルムの自然な一般化を用いることで定義される関数空間である。アンリ・ルベーグの名にちなんでルベーグ空間としばしば呼ばれる が、 によると初めて導入されたのは とされている。 空間は関数解析学におけるバナッハ空間や、線型位相空間の重要なクラスを形成する。物理学や統計学、金融、工学など様々な分野で応用されている。


title: Lp空間

text: 二つの点 と との間のユークリッド距離は、それらの間に引かれる直線の長さ formula_2 である。しかし多くの場合、ユークリッド距離は与えられた空間における実際の距離を認識する上で不十分である。例えば、マンハッタンのタクシー運転手は彼らの目的地までの直線の長さよりも、互いに垂直あるいは平行な道路について考慮したマンハッタン距離を測るべきであろう。-ノルムの類は、これらの例を一般化するものであり、数学や物理学、計算機科学などの多くの場面において応用されるものである。


title: Lp空間

text: によって与えられる完備距離位相を持つ（このことは Stefan Rolewicz の著書 "Metric Linear Spaces" で論じられている）。この意味での "l"-ノルム空間は、関数解析学や確率論、調和解析などの分野で研究されている。


title: Lp空間

text: に等しく、即ち R において（0 < "p" < 1 なる）"p" ノルムの "p" ↓ 0 とした極限と見ることができるので、—これは斉次的でないから真のノルムではないけれども—用語の濫用により単に "0-ノルム" のように呼ぶ数学者も少なくない。これら性質の欠落によってノルムとはならないにも拘らず、この非ゼロ成分を数え上げる「ノルム」は計算科学や情報理論、統計学 - 特に信号処理における圧縮センシングや計算的調和解析において、用いられている。


title: Lp空間

text: ここで、右辺の級数は必ずしも収束するわけではないという問題が生じる。例えば、1 のみからなる列 (1, 1, 1, …) の "p"-ノルム（長さ）はすべての有限な "p" ≥ 1 に対して無限大となる。このことを踏まえて、空間 ℓ は "p"-ノルムが有限であるような、実数あるいは複素数の無限数列すべてからなる集合として定義される。


title: Lp空間

text: ℓ について定義される "p"-ノルムは実際にノルムであり、このノルムの下で ℓ はバナッハ空間となる。より完全に一般的な "L" 空間は、後述のように、ベクトルが有限あるいは可算個の成分を含む場合のみならず、「任意に多くの成分」として無限個の成分を含むような場合、すなわち函数である場合を考えることで得られる。そこでは "p"-ノルムを定義する上で、和の代わりに積分が用いられる。


title: Lp空間

text: 二つの "p" 乗可積分函数の和が再び "p" 乗可積分となることは、不等式 |"f" + "g"| ≤ 2 (|"f"| + |"g"|) より従う。実際、ミンコフスキーの不等式より、 については三角不等式が成立することも従う。したがって "p" 乗可積分函数の集合は、函数 を備える半ノルムベクトル空間であり、formula_21 と表記される。


title: Lp空間

text: この空間は標準的な方法でノルムベクトル空間へと変えられる。すなわち、 の核についての商空間を考えればよい。任意の可測函数 "f" に対して であるための必要分条件は殆ど至る所 であることなので、 の核は に依存しない。すなわち、


title: Lp空間

text: "p" = ∞ の場合、空間 "L"("S", "μ") は次の様に定義される。本質的に有界、すなわち測度ゼロの集合上を除いて有界であるような、"S" から C（または R）への可測函数の集合を考える。 その集合内の二つの函数は、上述と同様に、ほとんど至る所で等しいのであれば、等しいものとされる。その集合を "L"("S", "μ") と表す。"L"("S", "μ") に含まれる "f" に対して、その本質的上限が適切なノルムを与える：


title: Lp空間

text: 1 ≤ "p" ≤ ∞ の場合、"L"("S", "μ") はバナッハ空間である。"L" が完備であることはしばしばリース＝フィッシャーの定理として述べられている。完備性はルベーグ積分に対する収束定理を用いることで確かめられる。


title: Lp空間

text: と定義される。この付加的な内積構造はより豊富な理論を提供し、例えばフーリエ解析や量子力学への応用例も存在する。"L" に属する函数はしばしば自乗可積分函数、二乗可積分函数あるいは二乗総和可能函数などと呼ばれる。しかしこれらの語は、例えばリーマン積分の意味でのような、他の意味で自乗可積分であるような場合にも用いられる。


title: Lp空間

text: 複素数値函数を扱う場合、空間 "L" は点別の乗法と共役を備える可換なC*-環である。シグマ有限であるものも含む多くの測度空間に対して、その空間は実際に可換なフォン・ノイマン環である。"L" の元は、乗法による任意の "L" 空間上の有界作用素である。


title: Lp空間

text: ℓ 空間（1 ≤ "p" ≤ ∞）は、"S" が正の整数の集合 N で測度 "μ" が N 上の数え上げ測度であるような、 空間の特別な場合である。より一般的に、数え上げ測度を備える任意の集合 "S" を考えるとき、 空間は ℓ("S") と表記される。例えば、空間 ℓ(Z) は整数により添え字付けられた数列の集合であるが、そのような空間上に "p"-ノルムを定義する場合、そのすべての整数（添字）に渡って和を取ることになる。"n" 個の元を含む集合を "n" としたとき、空間 ℓ("n") は上述のように定義された "p"-ノルムを備える空間 R である。ヒルベルト空間がそうであるように、すべての "L" は適切な空間 ℓ("I") と線型等長である。ここで集合 "I" の濃度は、この特定の "L" の任意のヒルベルト基底の濃度と等しい。


title: Lp空間

text: 1 < "p" < ∞ の場合、"L"("μ") の双対空間（すべての連続線型汎関数からなる空間）は、1/"p" + 1/"q" = 1 を満たすような "q" に対する "L"("μ") への自然な同型を持つ。それは "g" ∈ "L"("μ") を


title: Lp空間

text: ヘルダーの不等式より、"κ"("g") は well-defined であることと連続であることが従う。写像 "κ" は "L"("μ") から "L"("μ") への線型写像で、ヘルダーの不等式の例外的な場合により等長写像であることが分かる。また、任意の "G" ∈ "L"("μ") もこの方法で表現されること、すなわち "κ" は全射であることも、（例えばラドン＝ニコディムの定理を用いて）証明することが出来る。"κ" は全射かつ等長なので、バナッハ空間の同型写像である。この（等長）同型性を念頭に置くと、"L" 「が」"L" の双対であると言うことは自然であろう。


title: Lp空間

text: が、"κ" を "κ" の逆の転置（あるいは共役）と合成することにより得られるが、これは "L"("μ") の第二共役への標準埋め込み "J" と一致する。さらに、写像 "j" は二つの全射等長写像の合成として全射であり、このことによって回帰性は示される。


title: Lp空間

text: "S" 上の測度 "μ" が であるなら、"L"("μ") の双対は "L"("μ") への等長同型（より正確には、"p" = 1 に対応する写像 "κ" が "L"("μ") から "L"("μ") の上への等長写像）である。


title: Lp空間

text: "L" の双対についてはより微妙である。("L"("μ")) の元は、"μ" について絶対連続であるような、"S" 上の有界な符号付き有限加法的測度と一致する。詳細についてはba空間を参照されたい。選択公理を仮定すれば、この空間はいくつかの自明な場合を除いて "L"("μ") よりも大きい。しかし、"ℓ" の双対は "ℓ" であるような、ツェルメロ＝フランケルの集合論の拡張も存在する。これはシェラハによる結果で、エリック・シュヒターの著書 "Handbook of Analysis and its Foundations" で論じられている。


title: Lp空間

text: 口語的に言うと、1 ≤ "p" < "q" ≤ ∞ であるなら、"L"("S", "μ") はより局所特異的な函数を含むものであるし、"L"("S", "μ") の元はより拡大されたものである。半直線 (0, ∞) 上のルベーグ測度を考える。"L" に属する連続関数は 0 の近くで爆発するかも知れないが、無限大に向かって十分早く減衰するものである必要がある。一方、"L" に属する連続函数は必ずしも減衰する必要はないが、爆発することは許されない。そのことを正確に述べたのが、次の技術的結果である：


title: Lp空間

text: は、空間 "L" が "L" への連続的埋め込みであることを意味する。すなわち、恒等作用素は "L" から "L" への有界線型写像である。上の評価式に現れる定数は、恒等作用素 "I" : "L"("S", "μ") → "L"("S", "μ") の作用素ノルムがちょうど


title: Lp空間

text: の形式で記述される。ここで、"j" = 1, …, "n" に対し、"a" はスカラーであり "A" ∈ "Σ" は有限測度を持つ。積分の構成法により、可積分単関数のベクトル空間は "L"("S", "Σ", "μ") において稠密であることが分かる。


title: Lp空間

text: "V" ⊂ "S" を "μ"("V") < ∞ であるような開集合とする。"V" に含まれるすべてのボレル集合 "A" ∈ "Σ" およびすべての "ε" > 0 に対して、次を満たす閉集合 "F" と開集合 "U" が存在することが分かる：


title: Lp空間

text: "S" が有限測度を持つ開集合の増加列 ("V") により覆われるなら、"p"-可積分な連続函数の空間は "L"("S", "Σ", "μ") において稠密である。より正確には、その開集合 "V" のどれか一つの外側で消失する有界連続函数を利用することが出来る。


title: Lp空間

text: これは特に "S" = R かつ "μ" がルベーグ測度であるときに応用される。連続かつコンパクトな台を持つ函数の空間は "L"(R) において稠密である。同様に、可積分階段函数の空間も "L"(R) において稠密である。この空間は、"d" = 1 の時は有界区間の、"d" = 2 の時は有界長方形領域の、より一般的な場合には各有界区間の積の、指示関数により張られる線形部分空間である。"L"(R) 内の一般的な函数の性質は、はじめは連続かつコンパクトな台を持つ函数（しばしば階段函数）について証明され、そののちにすべての函数へと拡張された。例えば、平行移動（translation）が次の意味で "L"(R) 上で連続であることが、この方法で示された：すべての "f" ∈ "L"(R) に対し


title: Lp空間

text: 実数直線（resp. 周期函数）に関するフーリエ変換（resp. フーリエ級数）は、 および を満たす に対して、"L"(R) を "L"(R) に（resp. "L"(T) を　ℓ に）写す。これはリース＝ソリンの定理の帰結で、ハウスドルフ＝ヤングの不等式により確かめられる。


title: Lp空間

text: ヒルベルト空間は、量子力学からに至るまで、多くの応用の中核をなすものである。空間 "L" および ℓ はいずれもヒルベルト空間である。実際、ヒルベルト基底を選ぶことにより、すべてのヒルベルト空間は ℓ("E") と等長であることが分かる。但し "E" は適当な濃度の集合とする。


title: Lp空間

text: 上でやったのと同様に -ノルム を導入しようとするのだけれども、いまの場合 は三角不等式を満たさず、したがって準ノルムを定めるにとどまる。"a" ≥ 0 および "b" ≥ 0 に対して不等式 ("a" + "b") ≤ "a" + "b" が成り立つことから、


title: Lp空間

text: を 内の "u" と "v" に対して満たす。この結果は、クラークソンの不等式の証明に用いることが出来る。すると、そのクラークソンの不等式を使って、1 < "p" < ∞ に対する空間 "L" の一様凸性を証明することが出来る。


title: Lp空間

text: 0 < "p" < 1 の場合、空間 "L" はF-空間である。すなわちその空間は、完全な平行移動不変な距離を許すもので、その距離に関してベクトル空間の作用は連続である。それはまた、"p" ≥ 1 の場合のように、であり、F-空間の典型的な例となっている。合理的なほとんどの測度空間に対して、F-空間は局所凸ではない。ℓ あるいは "L"([0, 1]) において、0 函数を含むようなすべての開凸集合は "p"-準ノルムについて非有界である。したがって、0 ベクトルは凸近傍の基本系を備えるものではない。特にこの事実は、測度空間 "S" が互いに素な有限の正測度の集合の無限の族を含む場合、真である。


title: Lp空間

text: "L"([0, 1]) に含まれる唯一つの空でない凸開集合は、全空間である。したがって特に、"L"([0, 1]) 上のゼロでない線型汎函数は存在しないことになる。すなわち、その双対空間はゼロ空間である。自然数に関する数え上げ測度の場合、数列空間 "L"("μ") = ℓ を考えることとなり、ℓ 上の有界線型汎函数はまさしく ℓ 上で有界であるようなもので、したがってそれらは ℓ 内の列で与えられる。確かに ℓ は非自明な凸開集合を含むものであるが、それらは位相の基底を与えるために十分なほどではない。


title: Lp空間

text: 解析を行うことを目的とする上で、線型汎函数が存在しないという状況は全く望まれないものである。R 上のルベーグ測度の場合、0 < "p" < 1 に対する "L" よりも、可能であればハーディ空間 "H" について考える方が一般的である。なぜならばそのハーディ空間には、線型汎函数が多く存在するからである。それらは、各点を区別する上で十分なほどである。しかし、"p" < 1 の場合、"H" に対してもハーン-バナッハの定理は成立しない。


title: Lp空間

text: ("S", "Σ", "μ") 上の可測関数の（同値類の）ベクトル空間は、"L"("S", "Σ", "μ") と表記される。定義より、それは全ての "L" を含み、測度収束の位相を備える。"μ" が確率測度であるとき（すなわち、"μ"("S") = 1 であるとき）、この種の収束は確率収束と呼ばれる。"μ" が有限であるとき、その表現はより簡単になる。


title: Lp空間

text: の形状を取る任意の距離 "d" によって定義することが出来る。ただし "φ" は [0, ∞) 上で有界、連続、凹かつ非減少で、"φ"(0) = 0 および "φ"("t") > 0を "t" > 0 に対して満たす函数である（例として、"φ"("t") = min("t", 1) が挙げられる）。そのような距離は、"L" に対するレヴィ距離と呼ばれる。この距離の下で、空間 "L" は完備である（そしてそれは再び、F-空間である）。一般的には "L" は局所有界ではなく、局所凸でもない。


title: Lp空間

text: が成立し、特に "L"("S", "μ") ⊂ "L"("S", "μ") が成立する。二つの関数が一致するとは "μ" に関してほとんど至る所でそれらが一致することであるという慣例の下で、空間 "L" は完備である。


title: Lp空間

text: 再び、測度空間 ("S", "Σ", "μ") を考える。formula_50 をある可測函数とする。 で重み付けられた 空間は、"L"("S", "w" d"μ") と定義される。ここで、"w" d"μ" は


title: Lp空間

text: と与えられる。"L"("S", "w" "dμ") と "L"("S", "dν") は等しいため、-空間としての重み付けられた空間には特に変わった点は無い。しかし、それらは調和解析におけるいくつかの結果に対する基本的な構成要素である。それらは例えばに現れる：1 < "p" < ∞ に対して、古典的なヒルベルト変換は "L"(T, "λ") 上で定義される。ただし T は単位円板を表し "λ" はルベーグ測度を表す。（非線型）は "L"(R, "λ") 上で有界である。ミュッケンハウプトの定理は、ヒルベルト変換が "L"(T, "w" d"λ") 上で有界であり、また極大作用素が "L"(R, "w" "dλ") 上で有界であるような重み "w" について述べている。


title: A-Zスーパーセンター

text: A-Zスーパーセンター（エーゼットスーパーセンター、英称："A-Z SUPERCENTER"）は、株式会社マキオが鹿児島県で店舗展開するスーパーセンター業態店舗。1号店は、1997年3月に阿久根市にオープンした。1997年に日本で2番目の大型24時間営業店となった。


title: A-Zスーパーセンター

text: 株式会社マキオは1980年代から阿久根市でスーパーマーケットのマキオプラザとマキオホームセンターの2店舗を営業し、1980年代中盤に大型スーパーセンター店舗の開設を申請したが、行政は「大型規模では商圏に30万人必要」との見解で認可されず、11年間申請を継続した。1996年当時、阿久根市は大手コンビニなどが出店しておらず、午前0時に閉店して午前0時30分開店するなどほぼ24時間営業するマキオは、夜間に営業する店舗として市民に貴重であった。1997年3月に認可を得て、阿久根市に1号店を開店した。


title: A-Zスーパーセンター

text: 2000年に約3000平方メートル (m) ほど増床して広さが横幅200メートル (m)、奥行き100mとなる。2005年に川辺郡川辺町で2号店を開店した。2009年3月に霧島市隼人町で3号店「A-Zはやと」を開店し、従来の店舖をAZと出店地の地名を平仮名表記で組み合わせた「A-Zあくね」「A-Zかわなべ」に改称した。


title: 仙台スタジアム

text: 仙台スタジアム（せんだいスタジアム）は、宮城県仙台市泉区の七北田公園にあるサッカー、ラグビー、アメリカンフットボールの球技場である。施設は仙台市が所有し、仙台市公園緑地協会・日本体育施設グループが指定管理者として運営管理を行っている。


title: 仙台スタジアム

text: 2005年（平成17年）12月、仙台市が所有する仙台スタジアムの施設命名権の売却において、仙台市内に本社を置く企業に限定し、スタジアム名に「仙台」または「杜の都」を入れるという条件で募集したところ、電気工事会社の「ユアテック」（仙台市）1社が応募した。2006年（平成18年）1月31日、年間7,000万円、3年契約（2006年3月1日から2009年2月28日まで）でユアテックが命名権を取得したと発表した。和文表記を「ユアテックスタジアム仙台」、ラテン文字表記を「Yurtec STADIUM SENDAI」、略称を「ユアスタ仙台」とし、同年3月1日より使用開始となった。


title: 仙台スタジアム

text: 2009年（平成21年）2月3日、ユアテックが命名権契約を更新した。命名権取得者であるユアテック側の契約内容は前回同様 だが、今回契約より命名権料は仙台市と（株）ベガルタ仙台が折半して受け取ることになった。


title: 仙台スタジアム

text: なお、命名権採用後は上記の名称を使うが、クリーンスタジアム規定が適用される国際サッカー連盟及びアジアサッカー連盟主催の国際試合・大会（AFCチャンピオンズリーグなど）では仙台市都市公園条例上の名称の「仙台スタジアム」を使用する。


title: 太秦ライムライト

text: 数多くの時代劇を作り出してきた太秦を舞台に、時代劇を支えてきた人々の姿をチャールズ・チャップリンの『ライムライト』をモチーフに描いた作品。主演は「5万回斬られた男」の異名をもつ斬られ役俳優福本清三であり、福本にとっては本作が55年間の俳優人生で初の主演作となった。また、ヒロイン役の山本千尋も本作が映画初主演となる他、松方弘樹・栗塚旭などの時代劇俳優や、福本の所属する「東映剣会」の俳優、多くの時代劇映画で監督を務めた中島貞夫が出演している。


title: 太秦ライムライト

text: かつて「日本のハリウッド」と呼ばれた京都・太秦。太秦の日映撮影所に所属する香美山は、斬られ役一筋のベテラン大部屋俳優だが、時代劇の減少に伴い出番が減ってきていた。そんなある日、長年続いたテレビ時代劇『江戸桜風雲録』まで打ち切られ、主演の尾上は香美山に「また斬らせてくれ」と言い残して太秦を去る。斬られ役としての出番を完全に失った香美山は、映画パークのチャンバラショーに出演することになった。


title: 太秦ライムライト

text: 映像作品での出番がない日々を送るなか、香美山は新人女優のさつきと出会う。どんな状況でも稽古を怠らないその姿に惹かれたさつきは香美山に殺陣の指導を請い、二人はいつしか師弟関係となる。やがてさつきは時代劇での殺陣をきっかけに、東京で活躍しスター女優となる。


title: 太秦ライムライト

text: 時が経ち、『江戸桜風雲録』の劇場版の制作が決定。さつきは尾上と共に主演に抜擢される。久々の太秦での撮影を喜ぶさつきだったが、香美山は体調を崩して引退しており、いつの間にか大切なものを失っていたことに気づく。さつきは香美山の故郷を訪れ、かたくなに復帰を拒否する彼に稽古を申し込み、映画への出演を懇願する。一か月後、香美山は撮影所にいた。尾上との約束を果たすために。そして、最愛の弟子さつきに斬られるために……。


title: 市川團十郎 (2代目)

text: 二代目 市川 團十郎（いちかわ だんじゅうろう、元禄元年10月11日（1688年11月3日） - 宝暦8年9月24日（1758年10月25日））は、正徳から享保年間にかけて江戸で活躍した歌舞伎役者。屋号は成田屋。定紋は三升（みます）。俳名は三升、才牛斎、栢莚、雛助。


title: 市川團十郎 (2代目)

text: 父は初代 市川團十郎、母は榮光尼。初代團十郎が成田山新勝寺（成田不動）に子宝の願をかけたところ見事生れた子だったので「不動の申し子」といわれた。また俳諧や狂歌に通じ、俳号に三升（さんしょう）・才牛（さいぎゅう）・栢莚（はくえん）・雛助（すうじょ）がある。


title: 市川團十郎 (2代目)

text: 元禄10年（1697年）、初代市川九蔵として中村座の『兵根元曾我』で初舞台。元禄17年（1704年）、初代團十郎の横死によって山村座で二代目を襲名するが、力不足で悩む17歳の二代目を庇護したのは当時の名優・生島新五郎だった。


title: 市川團十郎 (2代目)

text: その頃の歌舞伎は穢多頭・弾左衛門の支配下に置かれていた。宝永5年（1708年）、小林新助の訴えにより、江戸町奉行は歌舞伎と傀儡師の支配権を弾左衛門から剥奪。二代目は被差別民からの独立を果たした喜びから、小林が記録した訴訟の顛末を元に『勝扇子』を著し、代々伝えたという。正徳3年（1713年）、山村座『花館愛護桜』で助六を初めて勤めたころから徐々に劇壇に足場を築き、人気を得るようになる。翌正徳4年（1714年）の江島生島事件にあっても軽い処分で免れ、江戸歌舞伎の第一人者へと成長。享保6年（1721年）には、給金が年千両となり「千両役者」と呼ばれる。


title: 市川團十郎 (2代目)

text: 享保20年（1735年）、門弟で養子の市川升五郎に團十郎を譲り、自らは二代目市川海老蔵を襲名する。寛保2年（1742年）には大坂に上って『毛抜』を初演し、上方においても人気を博した。しかしこの年に三代目が急死したため、宝暦4年（1754年）に改めて門弟の二代目 松本幸四郎を養子として、團十郎を四代目として継がせる。


title: 市川團十郎 (2代目)

text: 歌舞伎に荒事をもたらしたのが父・初代團十郎なら、それをひとつの芸として完成させたのがこの二代目團十郎だった。若い頃に師事した生島新五郎が、初代中村七三郎の芸を受け継ぐ和事師であったことから、父親譲りの荒事芸に和事味を加味した独自の芸風を育て、その線から『助六』や『毛抜』のような演目が初演された。荒事・和事のみならず、実事、濡事、やつしにいたるまで幅広い芸域をもっていた。また隈取の技法や様式を完成させたのもこの二代目である。


title: JKA

text: それまで競輪は日本自転車振興会、オートレースは日本小型自動車振興会が統括していたが、日本政府による特殊法人改革方針と、近年の公営競技不振による売り上げ減少により、同じ経済産業省の下にある2つの組織を統合させ効率化が図られた。


title: JKA

text: この方針に基づき、まず2007年（平成19年）8月に財団法人日本競輪財団が発足。同年10月1日付で日本自転車振興会の全業務と法人名を承継し、財団法人日本自転車振興会に改称した。翌2008年4月1日、財団法人日本自転車振興会は日本小型自動車振興会の全業務も承継し、法人名を財団法人JKAに改めた。2013年（平成25年）4月には、公益法人改革の一環として「公益財団法人」として移行。2014年（平成26年）4月には、競輪業務組織である日本自転車競技会と車両情報センターの両公益財団法人を統合する形で吸収合併した。


title: JKA

text: JKAの名称は、JRAが日本中央競馬会（）の略称であるのとは異なり、競輪（）に関係する自転車（）、オートレース（）に関係する小型自動車（）の表記を混在させるための措置（全ての語で「J」「K」「A」が頭に付く）で、正式名称である。


title: プリークネスステークス

text: プリークネスステークス（）はアメリカクラシック三冠の第2冠として、メリーランド州ボルティモアにあるピムリコ競馬場のダート1マイル3/16（9ハロン1/2・約1911メートル）で行われる競馬の競走である。


title: プリークネスステークス

text: また出走条件は3歳限定だがケンタッキーダービーやベルモントステークスと同様に性別による出走制限はなく、騸（せん）馬の出走も可能である。多くの場合はケンタッキーダービーを経由してこの競走に出走してくるが三冠競走の中ではもっとも距離が短いこともあり、ケンタッキーダービーに出走しなかったマイル路線組が登録することも多い。


title: プリークネスステークス

text: 競走の創設はケンタッキーダービーよりも2年早い1873年で、競走名は1870年にピムリコ競馬場がオープンされた時に行われたディナーパーティーステークスの優勝馬・プリークネスを記念して当時のメリーランド州知事オーデン・ボウイによって命名されたものである。


title: 反グローバリゼーション

text: 反グローバリゼーションは必ずしも統一された思想ではなく、グローバル資本主義に反対する様々な社会運動を包括した呼び名である。こうした考えや運動は、環境・開発などのNGOや学生・労働者・農業団体などから幅広く支持を集めている。また、支持者の政治指向も従来のリベラルと保守の域を超え、例えば、不法滞在・治安悪化への危惧という右派的な主張や、移民の増加により国内労働者の仕事が奪われるなど左派的な主張があるが、帰結点としては移民流入への反対で同じである。


title: 反グローバリゼーション

text: 反グローバリゼーションの嚆矢になった出来事は、1999年11月30日～12月2日にシアトルで開かれたWTO総会反対デモである。この時期は、他にも2000年4月15日～4月16日のIMF年次総会反対デモなど、ワシントンD.C.の世界機関が主導するグローバリゼーションに抗議するデモが特徴である。


title: 反グローバリゼーション

text: 2008年秋の世界同時不況を経て、2010年代後半には自由貿易など地球規模の枠組みや移民受入れを否定し、自国本位とする風潮が表面化した。2016年、イギリスでは欧州連合からの離脱の是非を問う国民投票が行われ、移民流入制限などを唱えた離脱派が勝利した。2016年アメリカ合衆国大統領選挙で勝利したドナルド・トランプも環太平洋連携協定（TPP）などの枠組みを否定し、米国第一を掲げる保護主義的政策を打ち出した結果、グローバル化を嫌悪する有権者の投票を集めた。


title: 反グローバリゼーション

text: しかしながら、反グローバリゼーションのレッテルを張られたグループはしばしばこれを否定しており、その代わりに"Global Justice Movement" や"Movement of Movements"、または「下からのグローバリゼーション」といった用語を用いている。また、特にフランスでは「もう一つの世界を志向する人たち」という意味で"Altermondialiste"（アルテルモンディアリストゥ、彼らの思想や行動はAltermondialisme―アルテルモンディアリスム）という用語も頻繁に使われる。


title: 反グローバリゼーション

text: 1990年代以降、国際会議の開催地に結集し、集会やデモンストレーションなどを行いグローバル化（globalization）に反対する。反グローバリズム運動が広く注目されるようになったきっかけは、1999年にシアトルで開催されたWTO閣僚会議（第3回世界貿易機関閣僚会議）の際に、人間の鎖による会場包囲で開会式が中止となり、約5万人が参加したデモの最中に一部暴徒化した参加者が商店を破壊し警察と衝突したことにより緊急事態宣言が出され、これが主要メディアで報道されたことによる。


title: 反グローバリゼーション

text: 経済学者の伊藤元重は「グローバル化の動きが、世界の経済成長に大きな貢献をしたことは否定できない事実であるが、一方で国家間の格差を広げ、地球環境悪化の原因にもなっているという厳しい批判が出ている。批判は途上国の政府だけでなく、先進国のNPOのような市民団体も反グローバル化活動の中心となっている」と指摘している。


title: 反グローバリゼーション

text: 経済学者のジャグディーシュ・バグワティーは、反グローバル化運動の参加者たちは、新興国・途上国から低価格の商品が入ることで雇用が脅かされると懸念する先進国の労働組合関係者、グローバル化が地球環境を破壊すると主張する人々、グローバル化によって途上国の労働者が搾取されていると主張する人々、市場経済にそもそも反対な共産主義者などさまざまなバックグラウンドをもっていると指摘している。


title: 反グローバリゼーション

text: 経済学者の野口旭は「反グローバリズム派によるグローバリズム批判は、国内経済・地域経済の自律性を確保すべきという性質を持っている」「世界中の根強い『反グローバリズム』の根底にあるのは、自国の経済が貿易という捉えどころの無いものによって変えられていく嫌悪感なのかもしれない」「グローバル化それ自体への感情的な反発は、ある種の排外主義と言わざるを得ない」と指摘している。


title: 反グローバリゼーション

text: 野口は「グローバル化の中で、比較劣位の産業が厳しい構造調整を強いられてきた。絶えざる構造調整のしわ寄せを受け続けてきた労働者・農業生産者がグローバリゼーションを制限することで苦痛から逃れたいと運動することは、当事者にとっては当然の行動である」と指摘している。


title: 反グローバリゼーション

text: 中野剛志はリーマンショックによる世界同時不況でユーロバブルが崩壊すると、ギリシャのデフォルト問題が生じたが、EUは財政的に統合されていないため、ドイツなどの財政上余裕がある国の判断でデフォルトの救済が決定した。その際にドイツ国民がギリシャ救済に拒否感を示したことについて、グローバル化にナショナリズムや民主主義が抵抗している構図であったと述べている。また、ブリュッセルに集まるヨーロッパのエリートにはコスモポリタンの伝統があり、グローバル化を推進したが、民主主義主体である一般層にはその国の文化や伝統に密接に関っており、そう簡単に国境を越えられず、フランスの農家・ジョゼ・ボヴェの例を出し、民主主義の民主的な声というのはアンチグローバル化であるとしている。


title: 反グローバリゼーション

text: 野口旭は「グローバリゼーションの波はいくつか残っている『閉じられた社会』にも、二十一世紀の早い段階に必ず及んでくる。マルクスはかつて、その過程を『資本の文明開化作用』と呼んだ。行うべきは、その作用を阻害するのではなく、むしろ推進することである」と指摘している。


title: 反グローバリゼーション

text: 経済学者の八代尚宏は「若者の雇用機会減少や賃金格差の拡大を改善するためには、政治的圧力のみならず、市場の活用を推進するべきである。世界的に貿易が拡大する中で、労働生産性・賃金の差の拡大が生じている。反グローバリズムを唱えても、世界の潮流から取り残されじり貧になるだけである」と指摘している。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 千鳥ケ淵戦没者墓苑（ちどりがふちせんぼつしゃぼえん、）は、日本の戦没者慰霊施設。日中戦争および太平洋戦争の戦没者の遺骨のうち、遺族に引き渡すことができなかった遺骨を安置している。公園としての性格を有する墓地公園とされており、環境省が所管する国民公園等のひとつである。千鳥ヶ淵戦没者墓苑、国立千鳥ケ淵戦没者墓苑（こくりつちどりがふちせんぼつしゃぼえん）、国立千鳥ヶ淵戦没者墓苑とも表記される。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 千鳥ケ淵戦没者墓苑は、日本国政府が設置した戦没者慰霊施設である。日中戦争および太平洋戦争の折に国外で死亡した日本の軍人、軍属、民間人の遺骨のうち、身元不明や引き取り手のない遺骨を安置する施設である。閣議決定「『無名戦没者の墓』に関する件」に基づき、1959年に創建された。政教分離原則により、特定の宗教宗派に属さない施設とされている。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 東京都千代田区の千鳥ヶ淵のほとりに立地し、苑内には六角堂などの施設が建てられている。昭和天皇から下賜された骨壺に各地の遺骨を少しずつ納め、それを全戦没者の象徴として六角堂に安置している。また、納骨室や増設納骨室には、およそ35万8000柱以上の遺骨が安置されている。皇居外苑などの国民公園と同様に国が直接管理しており、敷地の維持運営を環境省が、 苑内の増設納骨室は厚生労働省によって管理されている。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 東京都千代田区三番町2番地に位置し、敷地面積は1万6063平方メートルである。国が維持管理する戦没者の納骨施設であり、公園としての性格を有する墓地公園とされている。そのため、皇居外苑などの国民公園に、千鳥ケ淵戦没者墓苑と戦後強制抑留及び引揚死没者慰霊碑苑地を加えて「国民公園等」と総称されており、それらの維持管理は環境省が所管している。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 環境省においては自然環境局の総務課が所管しており、その下部機関である千鳥ケ淵戦没者墓苑管理事務所が維持管理にあたっている。また、千鳥ケ淵戦没者墓苑の維持奉賛のため、公益財団法人として千鳥ケ淵戦没者墓苑奉仕会が組織されており、清掃等の維持管理に協力している。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 千鳥ケ淵戦没者墓苑の庭園は、田村剛が設計を手掛けた。苑内には、全日本無名戦没者合葬墓建設会が日本国民から募った募金や関係機関などにより、およそ4000本の樹木が植樹された。主に常緑樹が植えられており、それにケヤキなどの落葉樹が交ぜられている。このような植栽となったのは、国の戦没者墓苑としてふさわしい厳粛な空間となるように、との配慮に基づいている。そのため、苑内の花木は、控えめになっている。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 六角堂は遺骨を安置する納骨堂であり、上空から見ると六角形に見える外観を持つ。日中戦争および太平洋戦争にて国外で死亡した日本の軍人、軍属、民間人の遺骨のうち、身元不明や引き取り手のない遺骨が安置されている。六角堂をはじめとする千鳥ケ淵戦没者墓苑の建物は、谷口吉郎が設計を手掛けた。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 六角堂の中央には、古代の豪族の寝棺を模した陶棺が設置されている。この陶棺の製造は、九州耐火煉瓦が手掛けた。第二次世界大戦の日本の主な戦場から石を採取し、それを材料として高熱で焼き上げ、陶器の棺としたものである。質量は5トンに達しており、世界的に見てもこれほど大きな陶製品は稀である。この陶棺の中には、昭和天皇より下賜された骨壺が納められている。下賜された骨壺は、内藤春治が意匠を手掛け、内藤をはじめとする東京芸術大学の教員7名によって製作された。茶壺のような形状をした金銅製の壺であり、表面は金箔で仕上げられている。全戦没者の象徴とするため、第二次世界大戦時の各戦場の遺骨を骨壺に少しずつ納め、それを陶棺の中に安置している。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 六角堂の中央部の地下には、主な戦域ごとに「本土周辺」、「満州」、「中国」、「フィリピン」、「東南アジア」、「太平洋・ソ連」の6部屋に分けた納骨室が設けられている。その中には、遺族に引き渡すことができなかった第二次世界大戦の戦没者の遺骨が、鋳鉄製の納骨壺に納められ安置されている。納骨壺については、工業技術院の産業工芸試験所が意匠を手掛け、老子製作所が製造を手掛けた。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 2013年5月の時点で、35万8260柱の遺骨が安置されている。遺骨の収集は今なお継続されており、のちに納骨室の収容能力に限界が生じることとなった。そのため、1991年と2000年に、六角堂の奥正面に納骨室が新たに増設されることとなった。それ以降、遺骨は増設された納骨室の方に納められることとなった。ただ、増設納骨室の地上部には、六角堂のような施設や設備は特に設けられていなかったが、増設納骨室の直上にビニールシートを敷いて花見に興ずるなどの暴挙に及ぶ者が現れたため、国会でも施設改善が主張された。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 2か所ある入口には、それぞれ「千鳥ヶ渕戦没者墓苑」 と記された標石が置かれている。これは、墓苑創建時の内閣総理大臣である岸信介の筆によるものである。また、標石の裏には、「昭和三十四年三月二十八日建之　厚生省」 と記されている。これは、墓苑創建時の厚生大臣である坂田道太の筆によるものである。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: また、苑内には「昭和天皇御製の碑」が建立されている。千鳥ケ淵戦没者墓苑創建の際、昭和天皇より下賜された御製が刻まれている。碑文は、雍仁親王妃勢津子の筆によるものである。この石碑は千鳥ケ淵戦没者墓苑奉仕会によって建立され、1960年に竣工し、国に寄附された。また、苑内には「今上陛下御製の碑」も建立されている。終戦60周年となった年の歌会始の儀において、明仁天皇が詠んだ御製が刻まれている。碑文は、正仁親王妃華子の筆によるものである。この石碑は2005年に竣工した。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 例年5月になると、厚生労働省が主催する「拝礼式」が執り行われる。直近一年間で戦没者遺骨帰還団などが新たに収容した遺骨のうち、身元不明や引き取り手のない遺骨が、厚生労働大臣によって納骨される。拝礼式には、皇族や内閣総理大臣などが参列することが慣例となっている。そのほかにも、外務大臣、環境大臣、防衛大臣など関係する国務大臣や、関係国から日本に派遣された特命全権大使、衆議院厚生労働委員長、参議院厚生労働委員長、各政党の代表者、都道府県知事の代表者、日本遺族会会長、遺族の代表者、千鳥ケ淵戦没者墓苑奉仕会会長などが参列し、献花などを行う。六角堂の祭壇には天皇、皇后から下賜された大きな花籠が飾られ、皇宮警察本部音楽隊などが国歌などの演奏を担当する。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 例年秋になると、千鳥ケ淵戦没者墓苑奉仕会が主催する「秋季慰霊祭」が執り行われる。慰霊祭には、皇族や国務大臣などが参列することが慣例となっている。そのほかにも、関係国から日本に派遣された特命全権大使や、遺族の代表者など、およそ1000名が参列し、献花などを行う。また、陸上自衛隊、海上自衛隊、航空自衛隊からも、それぞれを代表する部隊が参列し、部隊参拝を行う。そのほか、献茶の儀や、昭和天皇や今上天皇の御製の奉誦などが行われる。なお、陸上自衛隊中央音楽隊などが国歌などの演奏を担当する。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 旧陸軍と陸上自衛隊ならびに航空自衛隊の関係者にて構成される偕行社は、千鳥ケ淵戦没者墓苑にて月例参拝を続けている。同様に、旧海軍および海上自衛隊の関係者にて構成される水交会も、千鳥ケ淵戦没者墓苑での月例参拝を続けている。また、防衛大学校では、神奈川県横須賀市にあるキャンパスから夜通し歩いて千鳥ケ淵戦没者墓苑などを参拝する「東京行進」と呼ばれる行事があり、学生有志により運営される伝統行事となっている。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 堀の名称としての「千鳥ヶ淵」は小書きの「ヶ」で表記されることが多いが、墓苑の名称としての「千鳥ケ淵戦没者墓苑」は大きい「ケ」で表記されることが多い。環境省設置法など法令においては、いずれも大きい「ケ」を用いて「千鳥ケ淵戦没者墓苑」 と表記されている。環境省の下部機関として墓苑を維持管理する「千鳥ケ淵戦没者墓苑管理事務所」についても、同様に大きい「ケ」を用いて表記される。環境省組織規則など法令においては、いずれも大きい「ケ」を用いて「千鳥ケ淵戦没者墓苑管理事務所」 と表記されている。そのため、環境省の公式サイトなどでは、「千鳥ケ淵戦没者墓苑」 と表記することが多い。しかし、墓苑の維持奉賛を担う千鳥ケ淵戦没者墓苑奉仕会の公式ウェブサイトでは小書きの「ヶ」と大きい「ケ」が混在するなど、小書きの「ヶ」を用いて「千鳥ヶ淵戦没者墓苑」と表記されることもしばしば見受けられる。銘板や標識などにおいても、小書きの「ヶ」が用いられることがある。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 1950年、フィリピンでの戦没者の遺骨4822柱が、アメリカ軍より送還されることになった。また、1952年より、厚生省は遺骨収集事業を本格化させることになった。厚生省の庁舎内に仮安置される遺骨は、増加の一途を辿った。それにともない、身元不明などの理由で遺族に返還できない遺骨の取り扱いが課題となり、それらを納める墓地が求められるようになった。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: かつて、日本における国家としての戦没者追悼施設としては、戦死した軍人、軍属を英霊として祀る靖國神社があった。靖國神社は内務省や陸軍省および海軍省の統括を受けていたが、既に1946年に国の管理を離れ、宗教法人に移行していた。そのため、1950年代は、国家的な戦没者追悼施設自体が存在しないという状況であった。幣原内閣当時から既に「各国の“無名戦没者の墓”に類するものを造ったらどうか」 との構想が持ち上がっていたが、第3次吉田第2次改造内閣が日本国との平和条約に調印し、連合国軍総司令部の占領も終わりを迎えたことから、この構想も本格化することになった。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: このような背景の下、官民問わず墓地建設を求める声が挙がり、1952年5月1日に「全日本無名戦没者合葬墓建設会」が発足した。吉田茂を総裁に据えたうえで、村上義一が会長に就任し、草葉隆圓、一萬田尚登、石川一郎、関桂三が副会長、安藤紀三郎が事務局長を務めることになった。発足当時、吉田は内閣総理大臣、村上は運輸大臣を務めており、のちに草葉も第5次吉田内閣で厚生大臣を務めるなど、建設会の役員には閣僚級の人物が名を連ねている。さらに、日本銀行総裁の一萬田や、経済団体連合会会長の石川、関西経済連合会会長の関など、各界の主要人物も参画しており、全日本無名戦没者合葬墓建設会は「政府直接の事業形式をとっていないが、実質的には、官民合同の挙国的組織」 と位置づけられていた。全日本無名戦没者合葬墓建設会の計画では、東京都文京区の豊島岡墓地周辺に他国の「無名戦士の墓」と同様の施設を建設し、他国の元首や外交使節団が公式参拝できるような存在となることを目指していた。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: また、国会においても、墓地建設の声が挙がっていた。参議院議員の山下義信が「私は社会党に属しているが、戦没者の慰霊顕彰は超党派で推進すべき問題で愛国心については誰にも劣るものではない」 と主張するなど、与野党問わず戦没者追悼に積極的な声が挙がっていた。それにともない、「海外戦没者慰霊委員会」が設立された。衆議院議員の安藤正純が委員長に就任し、山下らも役員として参画した。海外戦没者慰霊委員会は、戦没者の遺骨の送還や戦没者墓苑の建設の推進を目指していた。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: また、1954年9月には、「全国遺族等援護会」が設立された。名誉会長に宇垣一成を据え、砂田重政が会長に就任し、中山マサ、堀内一雄、須磨弥吉郎、橋本龍伍、曾禰益、三宅正一らが副会長、一萬田尚登、石橋湛山、西尾末広、安井誠一郎、松村謙三、藤山愛一郎、今村均、河辺正三、鈴木孝雄、西尾寿造、岡村寧次、下村定、寺岡謹平らが顧問を務めることになった。全国遺族等援護会は、遺族や傷痍軍人への援護を図るとともに、戦没者に対する慰霊顕彰の推進を目指していた。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 厚生省も戦没者墓苑の設置を検討していたが、その一方で、日本国憲法の政教分離原則に抵触しないか慎重に検討を重ねていた。この点について、厚生省では、1953年より法制局や文部省も交えた研究会議を開き、憲法上の問題はないとの結論に達している。同年10月6日、厚生省は、日本遺族会、日本宗教連盟、海外戦没者慰霊委員会、全日本無名戦没者合葬墓建設会など、関連する団体を招いて会議を開催した。この会議において、国が戦没者墓苑を建設する案が提示され、全ての参加者から賛同を得た。同年11月12日、厚生省は、関係機関や有識者らを招いた「戦没者墓苑に関する懇談会」を開催したが、こちらでも全ての参加者から賛同を得た。また、関係する団体からは、墓地建設についての意見書などが次々に寄せられるようになった。これらを踏まえ、同年12月11日、第5次吉田内閣は「『無名戦没者の墓』に関する件」を閣議決定した。この閣議決定において、遺族に引き渡すことのできなかった遺骨を納める墓の建立が正式決定し、その維持・管理は国の責任において行うことが明確に定められた。なお、この時点では墓苑の正式な名称は定められておらず、閣議決定に記載された「無名戦没者の墓」という名称はあくまで仮称とされていた。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: また、吉田茂や村上義一らが結成した全日本無名戦没者合葬墓建設会は、各国の「無名戦士の墓」と同様の施設を建設しようと、日本国民に対して広く募金を呼び掛けていた。その趣旨に賛同した国民から募金が殺到しており、1953年12月11日の閣議決定時点で既に569万円に達していた。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 閣議決定により、国が同趣旨の墓を建立することになったため、全日本無名戦没者合葬墓建設会は事業を中止することとし、集めた募金を日本国政府に寄附した。この寄附金は、のちに千鳥ケ淵戦没者墓苑の造苑経費に充てられることになった。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 全日本無名戦没者合葬墓建設会は豊島岡墓地周辺に墓の建設を目指していたが、閣議決定以降は、さまざまな候補地が浮上した。東京都千代田区の北の丸森林公園、皇居二重橋前の楠木正成像周辺、旧陸軍航空本部跡地、在日本英国大使館前の短冊状の土地、靖國神社の境内、東京都文京区の護国寺の陸軍墓地付近、東京都多摩市の桜ヶ丘聖蹟記念碑周辺、埼玉県入間郡越生町の越生墓苑などが、具体的な候補地として検討された。このうち、靖國神社の境内に墓を設ける案は、靖國神社崇敬会総代などから提案されたが、神社の境内に墓を置くのはあまり例がない点や、境内の敷地が狭い点などが問題視された。他の宗教団体からは、墓に対して各宗教・宗派がそれぞれの儀式を執り行う場合、神社の境内でない方がよいとの指摘がなされた。さらに、日本国憲法の政教分離の原則により、国の施設を宗教法人の敷地内に設置するのは極めて難しく、選定されなかった。また、越生墓苑に墓を設ける案は、埼玉県知事などから提案された。「緑に映えた丘陵で、関八州を俯瞰し、東方には筑波山を望む景勝の地」 と評されたが、付近に水が少ないことや、郊外であることが問題視され、選定されなかった。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: 諸団体の意見を聴取し、関係機関や有識者による検討を経た後、1953年（昭和28年）12月11日、「戦没者遺骨の内、氏名判明せざるもの並びに遺族不明のためお渡しできぬものを、国が建設する「無名戦没者の墓」（仮称）に収納し、国の責任において維持管理する」との方針を閣議決定する。その背景には、1953年に来日したアメリカ合衆国副大統領のリチャード・ニクソンが、靖国神社参拝を断ったという経緯もある。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: この閣議決定の後も、施設の名称・性格・敷地等について各方面から様々な意見が交わされた。1956年（昭和31年）11月には千鳥ケ淵の宮内庁管理地（旧賀陽宮邸跡）に敷地が定められ、1958年（昭和33年）7月に着工、1959年（昭和34年）3月28日に竣工した。この日、厚生省主催の竣工および追悼式が執り行われ、昭和天皇と香淳皇后が臨席し、内閣総理大臣等が参列した。


title: 千鳥ケ淵戦没者墓苑

text: なお、墓苑を管轄する千代田区は千鳥ケ淵を「墓地、埋葬等に関する法律」上の“墓”として認めておらず（墓地であれば個別埋葬を要する）、法的性格は“倉庫”“保管庫”に過ぎない事が2001年（平成13年）に発覚した。


title: BOY (King Gnuの曲)

text: 「BOY」（ボーイ）は、日本のミクスチャー・ロックバンド、King Gnuの3作目のCDシングル。2021年12月1日にアリオラジャパンからリリースされた。フジテレビ系『ノイタミナ』枠で放送されているテレビアニメ『王様ランキング』のオープニングテーマとして書き下ろされた楽曲で、6作目の配信限定シングルとして同年10月15日から先行配信された。


title: BOY (King Gnuの曲)

text: B面の楽曲「F.O.O.L」は都心型複合モータースポーツイベント「Red Bull Race Day」テーマソング、Red Bull「Red Bull Race Day "轟音東京"」CMソングに起用された。


title: BOY (King Gnuの曲)

text: King Gnuにとって2度目となるアニメタイアップ曲であり、オープニングテーマを手掛けたのは今作が初である。2021年8月13日には、本楽曲を使用した予告トレーラー映像がYouTube上に投稿された。


title: BOY (King Gnuの曲)

text: 「BOY」はネオソウル、ファンク、オルタナR&Bなどの潮流にも乗ったポップ・ナンバー。楽曲はぴんと弾かれるクラシックギターとクラシカルなピアノで始まり、開始20秒でエレキギター、ベースとドラムも入ってくるが、バンドは後ろのほうでリズムキープの役割を担うのみで、メインはもっぱらバイオリンチームが担っている。


title: BOY (King Gnuの曲)

text: 2021年10月15日に先行配信された表題曲「BOY」は、2021年10月20日公開（集計期間：2021年10月11日～10月17日）のビルボード・ジャパン「Download Songs」にて初動15,058DLを売り上げ、同チャート2位に初登場した。翌週はストリーミングで54位→16位とジャンプアップし、総合チャート「Billboard Japan Hot 100」では最高位となる9位を記録した。それから約1ヵ月以上を経てCDが発売されると、フィジカル2指標のポイント（CD売上21,541枚・4位、ルックアップ5位）が加算されたことで、総合では前週48位から総合10位に返咲きを果たした。


title: 越前町

text: 日本海に面し、西端の越前岬より南側は若狭湾に属する。その断崖の海岸が続く越前地区の東に標高500m前後の丹生山地を隔てて独立した盆地となっている織田地区があり、ここから川の下流へ進むと谷間の宮崎地区を経て、朝日地区の東端部にある役場周辺は鯖江盆地と一体の平坦地となっている。


title: 越前町

text: 越前町は、敦賀市、小浜市、越前市、鯖江市、今立郡・池田町、南条郡・南越前町、三方郡・美浜町、大飯郡・高浜町、おおい町とで構成される福井県第2区が選挙区となる。なお、当選挙区の衆議院選挙比例代表区選出議員については、比例北陸信越ブロックを参照のこと。


title: 越前町

text: 町内唯一の鉄道路線であった福井鉄道鯖浦線は1973年までにすべて廃止され、以後の公共交通機関はバスのみ。朝日地区の役場近くにある西田中バスターミナル、織田地区の織田バスターミナルセンターは、鉄道駅の跡地を利用したバスターミナルとなっており、多くの路線が発着する。


title: ランフラットタイヤ

text: ランフラットタイヤ () は、パンクした後でも100 km程度の走行が可能であるように設計されているタイヤ。一部の乗用車および新交通システムの鉄道車両で採用されている。また、軍用車両においては、四輪駆動車や六輪駆動トラックなどの輸送車両や、装輪装甲車や装輪戦車といった装輪型の装甲戦闘車両では多くの場合、戦闘用タイヤ (コンバットタイヤ) と呼ばれるランフラットタイヤが装着される。


title: ランフラットタイヤ

text: 通常のタイヤではパンク直後に操縦性能が急激に悪化し、ドライバーが車を制御できなくなり事故に至る可能性がある。仮に停車できたとしても、後続車にとっては予測不可能な急停車になり、後続車に追突される可能性がある。ランフラットタイヤでは、パンク後もしばらくは走行が継続できるため、事故に遭遇するリスクを回避できる。特に、交通量の激しい道路や高速道路のほか、諸外国では治安の悪い地域や、軍用車両では戦闘中やNBC環境下など、危険な状態や場所で自動車を停止させてのタイヤ交換やパンク修理を回避できる。


title: ランフラットタイヤ

text: ランフラットタイヤでもタイヤバースト (破裂) やショルダー部 (サイドウォール) やホイールリム変形を伴う大きな損傷など、ランフラットタイヤ自体が機能しなくなる損傷はまれである。よって、パンク修理剤が効かない広範囲なパンクに対してもランフラットタイヤの効果は絶大である。よって、ノーマルタイヤでパンク修理が可能なトレッド面であれば、ランフラットタイヤも同様にパンク修理が可能である。


title: ランフラットタイヤ

text: また、スペアタイヤの搭載が不要になり、トランクスペースの拡大、デザイン自由度の向上、車両の軽量化 (スペアタイヤを積まないことによる軽量化分 > ランフラットタイヤ化によるタイヤ質量増加分) による燃費の向上 (ランフラットタイヤ自体はノーマルタイヤに比較して重くなり回転慣性マスも増加するため加減速時のタイヤ慣性マス加減速分のエネルギーは多く必要でありその分燃費は悪化する)、それによるCO削減などといったメリットがある。さらに、自動車が廃車にされると、ほとんどのスペアタイヤは未使用にもかかわらずそのまま廃棄され、大きな環境問題となるため、この問題も解消できる。


title: ランフラットタイヤ

text: ランフラットタイヤは、1930年代に現金輸送車などの商用車が銃撃などによる危険な襲撃に遭遇した際に安全に走行が続けられる技術として開発が始まり、ほどなく勃発した第二次世界大戦では多くの軍用トラック、装甲兵員輸送車、などで戦闘用タイヤとして普及した。1942年にはビードロックを持つ2ピース構造の戦闘用ホイール (コンバットホイール) も登場し、作業環境が劣悪な戦地でも比較的容易に戦闘用タイヤの組み換え作業が行えるようにもなった。戦闘用タイヤは当初は型の接地面を有していたが、今日ではマッドテレーンタイヤに類似した接地面も用いられている。防御性能については、1990年代にロシア連邦で採用されたBTR-90のものを例に取ると、小火器の銃撃の他、の爆発にも耐えるとされている。軍事用途ではなどのの研究開発も進んできてはいるが、2010年代現在もランフラットタイヤの支配的な地位を脅かすには至っていない。


title: ランフラットタイヤ

text: モータースポーツの世界では、ストックカー最高峰のNASCARが、タイヤの内部にもう一つのタイヤを組み込んだ二重式タイヤ () を使用しており、1周1マイル以上のオーバルトラックすべてと、ショートトラックのうちブリストル・モーター・スピードウェイにて装着が義務付けられている。この構造は、グッドイヤーが釘などの踏み抜きによりがパンクすることを予防する目的で、1930年代中盤に発表した二重式タイヤチューブ ()がベースとなっており、リチャード・ペティとをテストドライバーに起用して走行試験が重ねられ、より正式に導入された。1960年代中盤はマッスルカー全盛時代で、1周2.5マイル以上のスーパースピードウェイでは平均周回速度が300 km/hに迫りつつあった時期であり、二重式タイヤの導入はカップ・カーが周回走行中にパンクを起こしても安全にピットレーンへ帰投することを可能とした。


title: ランフラットタイヤ

text: ランフラットタイヤではパンクしても運転者は感知できない。このためタイヤ・プレッシャー・モニタリング・システム (TPMS) と組み合わせ、パンクして空気圧が低下すると警告灯が点灯するシステムを搭載した自動車で使用することができる。このシステムを搭載していない自動車でもランフラットタイヤは装着できるが、基本的に協定でセット利用が定められている。


title: ランフラットタイヤ

text: 日本車では1999年市販の日産・ハイパーミニでTPMSと会わせて標準装備され、2001年、トヨタ・ソアラにオプションで設定された。その後、レクサス、日産・GT-Rなど高価格の乗用車を中心に装備が進められている。BMWでは2003年のBMW・5シリーズからMモデルを除く全車にランフラットタイヤを標準装備化した。米国のみ2012年モデルからは通常タイヤとランフラットタイヤの併売に切り替えている。初期、第二世代のランフラットタイヤから第三世代に進化しており、ユーザーから不満の多かった乗り心地についても改善されつつある。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ （Carl Philipp Emanuel Bach, 1714年3月8日 ヴァイマル - 1788年12月14日 ハンブルク）はドイツの作曲家。ヨハン・ゼバスティアン・バッハが最初の妻マリア・バルバラともうけた次男。父よりも、父の友人ゲオルク・フィリップ・テレマンの作曲様式を受け継ぎ、ギャラント様式や多感様式を追究して、古典派音楽の基礎を築き、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンやベートーヴェンにも影響を与えた。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: 生前は父のヨハン・ゼバスティアンよりも有名で、ヨハン・クリスティアンと同様に世俗的な成功を収めたが、本人は父の指導があったからこそ自分が成功することができたと訴え続けた。その意味においては、初期のバッハ神話を創り出した張本人であったと言える。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: ヴァイマル出身。彼が生まれた時に名付け親となったのは、父の友人ゲオルク・フィリップ・テレマンであった。彼の名前にある「フィリップ」は、テレマンの名前にちなんだものである。1717年、家族と共にケーテンに移り、1723年には父のトーマスカントル就任とともにライプツィヒに転居した。10歳のとき、父親がカントルを務めるトマス教会附属学校（トーマスシューレ）に入学。1731年にライプツィヒ大学に進学した後、1734年にフランクフルト・アン・デア・オーダーのヴィアドリーナ大学（）に転学し、1738年に法学で学位を取得するが、間もなく司法生としての行く手を断念し、音楽に献身しようと決心する。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: それから数ヵ月後に、プロイセン王国の皇太子フリードリヒ（後のフリードリヒ2世）のルピーンの宮廷（）にチェンバロ奏者として奉職し、1740年にフリードリヒ2世が国王に即位すると、ベルリンの宮廷楽団員に昇進した。この頃になるとヨーロッパでも最先端のクラヴィーア奏者のひとりとなっており、1731年にさかのぼる作曲活動も、お気に入りの鍵盤楽器のための、30曲のソナタや数々の小品が含まれるようになっていた。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: 作曲家としての名声は、それぞれフリードリヒ大王とヴュルテンベルク大公に献呈された、別々の2つのソナタ集によって打ち立てられた。1746年には王室楽団員の地位に昇り、それから22年の間、カール・ハインリヒ・グラウンやヨハン・ヨアヒム・クヴァンツ、ヨハン・ゴットリープ・ナウマンらと並んで、大王の寵愛を受け続けた。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: ベルリン時代の代表作として、父親の影響を最も強くとどめた《マニフィカト》（1749年）のほか、《復活祭カンタータ》（1756年）、いくつかの《シンフォニア（交響曲）》や数々の協奏的作品、さらに3巻の歌曲集や、若干の世俗カンタータやその他の機会音楽を挙げることができる。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: 1767年に名付け親のテレマンが亡くなると、彼はフリードリヒ大王の制止を振り切り、1768年にハンブルクへ転出。ヨハネウム学院のカントル職を継ぐとともに、テレマンが楽長をしていた楽団の後任として新たに楽長となった（一説には、フリードリヒ大王のもとでの演奏活動に嫌気がさしたためとも伝えられる）。この機に、鍵盤楽器の門人で王妹アマーリアより宮廷楽長の称号を授与されている。ハンブルクでは、ヨハーネウム寄宿学校のカントルも兼務し、ベルリン時代よりもいっそう宗教音楽に注意を寄せるようになった。ハンブルク到着後にオラトリオ《荒野のイスラエルびと 》を完成させる。この作品は、そのすぐれた美しさのためだけでなく、フェリックス・メンデルスゾーンの《エリヤ》との類似点ゆえに知られている。1769年から没年の1788年まで20曲の受難曲や約70曲のカンタータのほか、連祷、モテットなどの宗教曲を手懸けた。また同時にハイドンの活動にも刺戟されて、器楽曲の奇才ぶりも発揮した。1788年にハンブルクにて逝去。フリードリヒ・ゴットリープ・クロプシュトックとが弔詞を書いた。また遺作の大部分はのちにによって編集された。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハは、兄弟のなかでは誰よりも、父親バッハへの敬意と、バッハ家の音楽的・宗教的伝統への忠誠を、強く自覚し続けていたものの、いずれも夭折した二人の息子は、音楽家にならず、祖父と同じ名前を与えられた次男ヨハン・ゼバスティアン2世は、ローマで画家としての修行中に病に倒れて亡くなっている。したがって、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハの直接の末裔は実在しない。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: 長い生涯を通じて、カール・フィリップ・エマヌエルはクラヴィーア演奏の巨匠であり続け、チェンバロよりも、むしろクラヴィコードとフォルテピアノに愛着を示した。おのずとクラヴィーア曲が多くなり、200曲近い独奏曲が遺された。鍵盤楽曲における代表作として、ベルリン時代には「変奏される反復部つきの 」小品（1760年 - 1768年）がある。いっぽう、ハンブルク時代の精華は、《専門家と愛好家のためのソナタ集・幻想曲集・ロンド集》（1779年から1787年にかけて6巻で分冊出版）である。彼の体系的かつ理論的なクラヴィーア教則本『正しいクラヴィーア奏法への試論 』（第一部1753年、第二部1762年）によって、彼はヨーロッパの音楽理論家としても最前線に押し出されることとなり、ムツィオ・クレメンティやヨハン・バプティスト・クラーマーらの指導法の基礎にもなった。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: カタリーナ・ドロテーア、エリーザベト・ユリアーナ・フリーデリカ、ヨナンナ・カロリーナ、レギーナ・スザンナなどの姉妹の単身生活の経済的援助をしていたといわれているが、継母アンナ・マグダレーナ・バッハの困窮に対しては援助を行わなかった。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハの整理番号は、1905年にベルギーの音楽学者アルフレッド・ヴォトケンヌ（Alfred Wotquenne）が作成したヴォトケンヌ番号"(Wq)"と、アメリカの音楽学者ユージン・ヘルム（Ernest Eugene Helm）が1989年に作成したヘルム番号"(H)"の二つが併用されている。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハは、18世紀後半を通じて非常に高く評価されていた。すでにヨハン・クリスティアン・バッハと近しい間柄にあったヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、カール・フィリップ・エマヌエルについて「彼は父であり、われわれは子供だ」と言っている。実際、少年時代の1767年に習作として他の作曲家の鍵盤楽曲を編曲した一連のピアノ協奏曲の一つ「ピアノ協奏曲第3番 K.40」の終楽章は、カール・フィリップ・エマヌエルのチェンバロ独奏曲「ボヘミア人 La Boehmer」の編曲である。<br>


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: ハイドンの訓練の中で最良の部分は、カール・フィリップ・エマヌエル作品の研究に負っている。ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンは、カール・フィリップ・エマヌエルの天才に対して、とりわけ心のこもった評価と尊敬の念を示した。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: カール・フィリップ・エマヌエルがこのような立場を勝ち得たのは、ひとえにそのクラヴィーア・ソナタによってであった。これらの作品は、ソナタ形式の歴史において重要な時期を画しており、様式においては透明で、表現においては繊細で甘く、楽曲構造の自由さと多種多様な着想ゆえに名高い。作品の内容は、創意に満ちているにもかかわらず、感情の幅はやや狭めである。とはいえ思考は実直であり、しかもフレージングは洗練されていて絶妙である。カール・フィリップ・エマヌエル・バッハは、和声の色彩感を独自の手法で用いた作曲家のひとりであり、いっぽう旋律の美しさと親しみやすさによって、聞き手に感動を与えることをつねに目標として意識していた。おそらくそのために前古典派の作曲家の中で重要な先駆者となりえたのである。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: 19世紀に入ると、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハの名は無視されるようになった。たとえばロベルト・シューマンは、「創造的な音楽家として父親とは余りにも格が違いすぎる」と述べている。しかしながらヨハネス・ブラームスは高い評価を惜しまず、いくつかの作品を校訂してさえいる。今日では、《フルート協奏曲ニ短調》Wq.22や、《チェンバロ協奏曲ト長調》Wq.3、《同ニ長調》Wq.11のほか、《専門家と愛好家のためのソナタ集》、オラトリオ《荒野のイスラエルびと》《イエスの復活と昇天 "Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu" 》Wq.240といった作品が再評価されるに至っている。鍵盤楽曲では、《ソルフェージェットハ短調 "Solfeggietto"》Wq. 117-2がピアノの練習曲として広く演奏される。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: 2005年にカール・フィリップ・エマヌエル・バッハ全集（Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works）が創刊され、クリストファー・ホグウッドの監修のもと、2014年の完成を目標に企画が進められている。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: 大バッハのフルート・ソナタのうち、《ト短調》BWV.1020と（有名なシチリアーナのある）《変ホ長調》BWV.1031の2つは、明らかにギャラント様式が見て取れることから、偽作説が濃厚であり、真の作者として、しばしば成人前のカール・フィリップ・エマヌエルの名が持ち出される。つまり、父バッハの監督のもとでカール青年がこの2曲を作曲し、父親に手直ししてもらったものが父親の作品に紛れ込み、後世の混乱のもととなったというのである。しかしながら、バッハ研究者からのこのような推測に対して、カール・フィリップ・エマヌエルの研究者からは、やはりカールの初期作品とも様式的な相違点が認められることが指摘されている。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: 双方の言い分を折衷するかたちで新たに提出された推論は、これらの作品が（息子たちも含む）バッハの弟子によって、同時代の、たとえばクヴァンツのフルート・ソナタを手本に新たに作曲したものか、あるいはトリオ・ソナタのような原曲がすでにあってそれをデュオ・ソナタに編曲したもののいずれかであろう、そしていずれにせよバッハが弟子たちの仕事に手を入れてやったものが「バッハ作」として伝わったに違いない、とするものである。


title: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ

text: カール・フィリップ・エマヌエル・バッハが演奏に使用したのは、当時の著名な鍵盤楽器製作者、ゴットフリート・ジルバーマンが作ったクラヴィコードとフォルテピアノであった。1749年製のジルバーマンの楽器は、古楽器奏者で研究者であるマルコム・ビルソンのために、ピアノ製作者ポール・マクナルティによって2020年に複製されている。


title: 究極VS至高

text: 究極VS至高（きゅうきょくVSしこう）は、漫画『美味しんぼ』作中で、東西新聞社員の山岡士郎・栗田ゆう子などが提供する究極のメニューと、帝都新聞と美食倶楽部を主宰する海原雄山が提供する至高のメニューで繰り広げられる戦い。


title: 究極VS至高

text: 究極VS至高はサブタイトルにも多く使用され、美味しんぼの中核的なものである。当初、帝都新聞社と東西新聞社が毎月第2週の日曜版にそれぞれ一品ずつ連載し、全面対決させる様相を呈していた。だが、週刊タイム上で対決させて掲載することとなってからは、2日前の金曜日午後に紙面を交換し合い、翌週月曜日に食べ比べをして勝敗を決する形を採った。しかしこの設定は第1回目の卵対決のみで、それ以後はお互いのメニュー内容は全く分からないことになっており、毎月の連載についても以後言及がない。また、対決が山岡と栗田の結婚式の後一旦中断していることから、連載も不定期になっていると思われる。後に、大東テレビで対決の模様を番組にすることにもなった。


title: 究極VS至高

text: 「魚の醍醐味」ではフグの白子を食べたいが中東に赴任しなければならない正木夫妻にフグの白子の代用品を出す対決で、審査員は京極万太郎のみであり、究極側はタラの白子を用意するも雄山が失笑しフグの白子に匹敵する旨さではなかった。仕切り直し、至高側は子牛の脳みそと究極側は子羊の脳みそを用意し味では互角でフグの白子に匹敵する十分な味であった。最初から子牛の脳みそを用意していたという意味では至高側が上だったが、中東のアラブ文化圏で羊を良く食べるため入手が容易という点で究極側が1本取っている。


title: 究極VS至高

text: 「潮風の贈り物」では美食倶楽部の仲居の鈴子が自殺未遂となり物を食べることができなくなってしまった、鈴子に思いを寄せている良三が必死になって料理を作って食べさせようとするがうまくいかずに、雄山も責任を感じて鈴子に食べさせようと手を焼いていた。良三が兄の精一の岡星に行き、精一が常連客である山岡に助けを求めて電話して士郎が協力することになる。士郎は故郷のハバノリなど海苔系統の海産物は味が微妙に違うので故郷を思い出させればよいとして、ゆう子と共に鈴子の故郷の伊豆まで材料仕入れに行って良三に提供し、良三が病床の鈴子のそばで七輪で調理し香りで故郷を思い出させて正気に戻して食べさせることに成功し究極側が大勝利している。今回は審査員がいなかったが士郎に助けられて雄山は出る幕がなかった。


title: Imgur

text: Imgur（イミジャー、 image-er; imagerからimgurに定型化）は、アラン・シャーフが2009年にアメリカ合衆国オハイオ州アセンズで立ち上げたオンライン画像共有とである。「家庭から、コメント、投票、共有によってコミュニティがリアルタイムでウェブにおける最も人気のある画像にアクセスする場所」と自称している。1日100万人以上のユーザーに無料の画像管理サービスとコメント型ソーシャルコミュニティを提供している。運営企業は広告販売や商用ホスティング、グッズ販売で収益を上げている。


title: Imgur

text: 公式サイトのヘルプページ「Pronunciation」によると、Imgurの発音は「"image-er" (im-ij-er)」と記載されている。カタカナで書くとすれば「イミジャー」「イメージャー」が近い発音となる。


title: Imgur

text: オハイオ大学で計算機科学を学んでいたアラン・シャーフがオハイオ州アセンズで設立した。製作者いわく「搾取しない画像管理サービス」と称するサービスは同種のサービスにありがちだったユーザビリティの問題を受けて開発された。当初はRedditのオンラインコミュニティ向けに設計されていたが、サービス開始からたちまち閲覧数が1日1,000以上に上り、5ヶ月間で100万に達した。ウェブサイトはRedditやDiggといったソーシャルニュースに取り上げられて人気が大幅に上昇することになった。


title: Imgur

text: サービス開始当初ウェブホスティング費用を寄付でまかなっていたが、サイトの発展に伴い需要に応え続けるために収益源を要するようになったため、2009年5月に広告を表示するようになり、2013年にスポンサー広告とセルフサービス広告を導入した。


title: Imgur

text: 2011年1月、本社をオハイオ州からサンフランシスコに移転した。2013年6月時点で社員は10人在籍していて、Best Bootstrapped Startup awardとTechCrunchの2012 Crunchies Awardsを受賞している。


title: Imgur

text: 5年経った2014年4月に、やRedditからの少額の寄付によって4,000万ドル調達した。この大規模投資により、アンドリーセン・ホロヴィッツのラーズ・ダルガード(Lars Dalgaard)が取締役に就任した。


title: Imgur

text: エイプリルフールのジョークが恒例となっており、最初のジョークとして2011年に「Catification」というユーザーが画像を一回クリックしたら自動的に猫が追加される機能が登場した。2012年はImguraffeが公開され、キリンの背景にロゴがシルクハットを被ったキリンになっている「simple Imguraffe sharer」バージョンが登場した。2013年では、「フィルムユーザーやコンピュータが使えない人、スキャナーからの放射線を恐れている人にも利用してほしい」ために伝統的なで画像をアップロードする機能を発表した。これは郵便サービスを使って送られた画像をアップロードしていたウェブサイト管理者から賞賛された。


title: Imgur

text: サービス開始当初一ヶ月で閲覧数が93,000に達した。Imgur以前のコンテンツデリバリーネットワーク(CDN)であるによれば、Imgurはアメリカ議会図書館全体よりも多くの画像を10分で提供できるとしており、2012年には3億枚以上の画像がアップロードされ、364億もの閲覧数があり、42ペタバイトのデータ量が転送された。


title: Imgur

text: 2010年1月9日、アラン・シャーフはアカウントを作成すればユーザーはカスタム画像ギャラリーの作成や画像の管理が可能になると発表した。また、アカウントで編集、削除、アルバムの作成と組み込みといったフルの画像管理機能やバイラル画像へのコメントや一般公開ギャラリーへの投稿が可能になる。ギャラリーのプロフィールでユーザーは過去に一般公開された行動を閲覧することが出来る。


title: Imgur

text: 一般公開されているImgurのギャラリーは時間に基づく閲覧数、共有数、投票数を計算した上のアルゴリズムに基づくウェブ中のほとんどのバイラル画像のコレクションである。プライベートアカウントによるアップロードとは対照的に、ギャラリーに追加された画像はタイトルで公然に検索できる。「Imgurians」と自称するコミュニティのメンバーは画像にコメントや投票することや評価ポイントやトロフィーを獲得することが出来る。ギャラリーの画像はハフィントン・ポストといったソーシャルニュースサイトに掲載されることが多い。2012年7月30日に


title: 指矩

text: 指矩（さしがね）は、工具の一種。ステンレスや鋼、真鍮などの金属製で目盛りがついており、材木などの長さや直角を測ったり、勾配を出したりするのに使われる。L字型をしており、両方の辺（長手と短手（妻手））に目盛りがある。また、内側にも目盛りがある。


title: 指矩

text: 日本の計量法では、メートル法以外の基準を用いる計量器の販売が禁じられているため、現在製造されているものの多くは尺貫法の1寸の長さに等しい尺目盛りでありながら、目盛りは33分の1メートル単位で振ってあり、「1/33m」などと表示されている。メートル法の単位で表記されたメートル目盛りのものもあるが、裏目を用いた規矩術は、尺目盛りよりも誤差が大きくなる。


title: 指矩

text: 長さは長手が1尺6寸（48 cm）、短手が8寸（24 cm）、幅は5分（15.1 mm）だが、1尺5寸7分×7寸5分のものも市販されている。かつては幅4分や3分で長さの短いものもあった。メートル目盛では長手が50cmのものが多い。


title: 指矩

text: 指矩は別名曲尺（かねじゃく）とも言い、そこから、指矩で用いられている主として建築などで使われていた尺や寸の長さのことも「曲尺」と呼ぶようになった。「曲尺」という字を宛てるのは直角に曲がった尺（物差し）だからであり、金属製であることから「かねじゃく」という。


title: 指矩

text: 表に出ずに他人をそそのかして何かをさせることを「さしがね」という。これは大工道具の指矩のことではなく、芝居で使う小道具の一種で、竿の先に針金をつけ、蝶や鼠、ひとだまなどを舞台の裏から動かすもののことであり、そこから転じた用法である。ただし、大工の親方が指示を出すのに指矩を使って人や物を差していたからという説もある。


title: イオンクレジットサービス

text: イオングループにおいてクレジットカード事業、決済サービス・プロセッシング事業を担う。現在の法人は2012年に設立された2代目の法人で、初代の法人は現在の親会社であるイオンフィナンシャルサービスにあたる。イオンフィナンシャルサービスは1981年に大手スーパーのジャスコ（現・イオン）の子会社「日本クレジットサービス株式会社」として設立され、1994年に「イオンクレジットサービス」に商号変更、2013年にイオングループの金融事業再編にともないイオン銀行と経営統合し、イオン銀行ならびに現在の法人に事業譲渡を行ったものである。


title: イオンクレジットサービス

text: 初代法人ではクレジットカードの発行も行っており、包括信用購入あっせん、個別信用購入あっせん、融資も行う流通系クレジットカード会社であったが、事業再編の際にクレジットカード発行そのものはイオン銀行に移管され、現法人はクレジットカードに関してはプロセッシング業務およびサービサー業務に特化した形となっている。


title: イオンクレジットサービス

text: このうち、発行受託カードについては単にクレジットカード発行・会員管理の受託業務のみを取り扱う（イオンクレジットサービス→イオンフィナンシャルサービスのコーポレートマーク（アクセプタンスマーク。以下、イオンマーク）が入らず、自社サイトなどで会員募集を行わない）ものも存在することから自社サイトで募集するカードを軽く記述するにとどめ、以下においては基本的にイオンカードシリーズおよび提携カードについて記述することとする。


title: イオンクレジットサービス

text: 年会費はイオンカード・提携カード・発行受託カードにおいて、原則無料である。年会費が発生する発行受託カードの場合も年に1回でもカードを利用すれば無料になる。また、カード盗難時の補償も例外なく無料で付帯する。


title: イオンクレジットサービス

text: イオンクレジットサービスのメインブランドである『イオンカード』には以下のラインナップがある。基本的にはイオンクレジットサービスがVisaと提携した「イオンVISAカード」、MasterCardと提携した「イオンMasterカード」、およびJCBと提携した「イオンJCBカード」の3つの国際ブランド付帯カードとなっている。


title: イオンクレジットサービス

text: なお、会員募集は積極的には行われていないが、国際ブランドとは提携せず国際ブランドマークがなく、イオンマークのみがついているイオンカードの原基本カードである「イオン（グループ）のハウスカード」も存在する。同社ではこれを「イオンプロパーカード」と称している。このプロパーカードは、イオンマークの表示された店舗、業者および各種機関（＝クレジットカード利用契約がイオンクレジットサービスと結ばれている店舗、通販業者、電話会社・電力会社・ガス会社・水道局・放送局等の公共機関など）に限り利用可能である。このカードには、電子マネーWAONカード機能はないが、お買い物ポイントのWAONポイントは利用可能で、ときめきポイントもたまる。(2021年9月11日からときめきポイントは廃止され、代わりにお買い物ポイントのWAONポイントがたまるサービスに変更。)また、キャッシュカード機能はないがキャッシングサービス、分割払いサービスは利用可能。


title: イオンクレジットサービス

text: 2022年11月1日からイオンカード（WAON一体型）とイオンカードセレクト（いずれもG.G.マーク付きや家族カードを含む）を対象にカードデザインを刷新。氏名・カード番号・有効期限が裏面記載となり、券面は縦型となり、イオンマークを「AEON CARD」ロゴ（イオンカードセレクトはその下に小さく「SELECT」と記載）に改めて中央に配置するとともに、左上に「WAON POINT」のロゴ、下側は左に銀色となった「AEON Financial」のアクセプタンスマーク、右に国際ブランドマークがそれぞれ配置され、デザインがシンプル化された。


title: イオンクレジットサービス

text: イオンカードの起源はイオンのジャスコ時代までさかのぼる。1981年7月に「ジャスコカード」を発行する。VISAブランドは1988年に当時のビザ・ジャパン協会（現在のVJA）と提携（のちに解消）し「ジャスコ・VISAカード」として、MasterCardブランドは翌1989年に米MasterCard Internationalおよびユニオンクレジット株式会社（ユーシーカード株式会社(旧会社)）と提携（のちに解消）し「ジャスコ・UCマスターカード」として、JCBブランドは同じく1989年（平成元年）に株式会社ジェーシービー（JCB）と提携し「ジャスコ・JCBカード」としてそれぞれ発行が開始された。そのほか、国際ブランドと提携しない「ジャスコプロパーカード（現在のイオンプロパーカード）」を含めた4種類が一般カードとして発行された。ジャスコプロパーカードは利用客の希望で通常に発行されていたが、国際ブランド付カードを希望したが、年収・信用状況などが審査基準に満たなかった場合にジャスコの判断により変更発行される場合もあった。その後、これらジャスコカードは2000年にイオンカードシリーズに移行した。


title: イオンクレジットサービス

text: イオンカードシリーズのゴールドカードは一定基準を満たすイオンカード（シリーズの提携カード除く）と『セレクト』、法人向けのカードであるイオンコーポレートカード会員のアップグレードに限定され、新規申込は不可となる（ゴールドカードにもかかわらず年会費が通常のイオンカード同様に無料なのはこのため）。直近1年間にイオンカードで50万円以上決済した場合に招待（インビテーション）が来る。


title: イオンクレジットサービス

text: また、イオングループでの勤続1年以上で、従業員イオンカードが自動的に従業員イオンゴールドカードに切り替えられるが、こちらはイオンラウンジが利用できないなど、一部機能が異なる。また、退職すると直近1年間のカード利用額が通常のゴールドカード発行条件を満たしていなくてもゴールド会員扱いが維持され、改めて通常のイオンゴールドカードが送付されてくる。


title: イオンクレジットサービス

text: 個人事業主・法人向けに「イオンコーポレートカード」を発行している。この法人カードは個人向けクレジットカード同様にETC専用カードの発行を依頼することができ、社用車で使ったETC通行料は社用経費として処理することができる。流通系のクレジットカード会社が法人カードを取り扱うことで得る特異的なものとして、イオングループ傘下のイオンやマックスバリュなどではお客さま感謝デー の対象カードとなっている。


title: イオンクレジットサービス

text: 海外現地法人による事業としては、AEON Thana Sinsap（Thailand）Public Company Limited が法人カードを発行している。名称は「AEON Corporate Card」、提携ブランドはVISA・MasterCardを用意している。


title: イオンクレジットサービス

text: 特に付記のないものはカード名に提携企業名が含まれている。また、「イオン○○カード」「○○イオンカード」を名乗るものはデザインや機能がイオンカードベースとなっており、公式サイトではこれらもイオンカードシリーズに含めている。なお、これらの提携カードは国際ブランドの提携対象が限定されているケースがある。


title: イオンクレジットサービス

text: 上記に含まれず、イオンクレジットサービスのクレジットカード別提携会社一覧 に記載のあるクレジットカードには以下のものがある（おもなもののみ抽出）。これらの中には新規発行が停止されているか、取り扱いを終了しているものもある。


title: イオンクレジットサービス

text: イオン、マックスバリュ、ビブレその他イオングループの店舗でお客さま感謝デー（毎月20日および30日）に提示すると一部の商品を除き5%割引になる。原則として決済方法はクレジット決済・WAON決済となり、それ以外の支払い方法では適用されない。ただし、現行のPOS端末ではクレジット決済でなくてもカードの読み取りが必要であり、セルフレジでは会計開始の際に所有しているお客様感謝デー対応カードをタッチパネルで顧客に選択させ、カードを挿入させることで同様の処理を行っている。イオンカード申込後、カード配達までの期間は申込済証が提供され、これを提示するとPOS側のボタンにて5％割引を適用してもらえる。また、カードの有効期間内でありながら磁気不良などにより読み取れない場合も店員が確認のうえでボタン処理を行う。


title: イオンクレジットサービス

text: 当初、対象カードはイオンカードシリーズに限定されていた（ただし、WAON一体型のコスモ・ザ・カード・オーパスはWAONで決済すると対象）が、現在ではイオンマークがあるすべてのカードが対象となったため、イオンカードシリーズと提携カードで割引が受けられるようになった。


title: イオンクレジットサービス

text: また、ときめきポイントから「WAON POINT」（上記の電子マネーWAONポイントとは別。レシート上、「センター預かり」とも表記する）への交換もwebサイト上にて可能であり、こちらは上記のような多段階を踏むことなく、そのままWAON POINTを消費してイオンをはじめとする加盟店店頭での値引きが受けられる。但し、WAON POINTは値引き形式の支払い方法であるため、現行のイオン株主優待の対象にはならず、そのWAON POINTからポイントチャージした場合は上記の手順とほぼ同じ。


title: イオンクレジットサービス

text: なお、支払い時に一部を商品券などで支払い、残金をクレジット支払いした場合はクレジット支払いが主体として取り扱われるため、商品券支払い額分に対するWAON POINTはまったく発生せず、残金のクレジット支払い額分に応じた「ときめきポイント」のみが付与される。


title: イオンクレジットサービス

text: 非接触型決済は、多くのカードでWAONに対応している。WAON一体型カードはクレジットカード自体にWAON機能が付与されており、それ以外のカードでも「WAONカードプラス」（前述）を発行することで、クレジットチャージに対応しており、それを利用したオートチャージを発動させることもできる（提携カードなどで「WAONカードプラス」に対応していないカードもある）。ただし『セレクト』だけはクレジットチャージができない（理由は前述）。


title: イオンクレジットサービス

text: また、イオンカードシリーズ（『セレクト』以外の銀行キャッシュカード一体型除く）は「イオンiD」の名称でNTTドコモの後払い式電子マネーiDに対応している。発行しているiDのタイプはモバイル型（Androidの場合、ドコモ・ソフトバンク・ワイモバイル・SIMフリー端末）のみで専用カード型ではなく、一体型イオンカードも発行していない。申し込みは、新規の場合は親カードと同時に申し込むか（古い申込書ではできない場合もあるので注意）、既存会員の場合はパソコンや携帯電話から申し込む（一部のカードでは申込不可）。後者の場合、メールで審査結果と「アクセスコード」の通知が来るため、ドメイン拒否設定をしている場合には解除する必要がある。アクセスコードは後に送付もされてくるため、申し込みの際にドメイン拒否設定を解除し忘れたりメールアドレスを間違えたりしてメールを受信できなかった場合は送付されたアクセスコードで利用することとなる。


title: イオンクレジットサービス

text: また、Apple Pay対応のiPhoneシリーズやApple Watch端末ではドコモ・ソフトバンク・ワイモバイル・SIMフリー端末に加えauで契約していても既存のイオンカードから「イオンiD」を利用することが可能（アクセスコードも不要）であるが、国際ブランドがVISAの場合はApple Pay対応のWEB決済に使用することができない。その関係で、Walletアプリ内の仮想カードにおいての国際ブランド表示も、親カードのブランドをVISAにしている場合はVISAのロゴが表示されず、実質プロパーカードの状態で登録される事となる。また、サービス対応当初は一般･ゴールドの別を問わず、Walletアプリ内に表示される仮想カードは紫の一般カード仕様となっていたが、2020年3月5日以降に連携したカードからは、連携後数日で会員ランクに準じた仕様で表示されるように変更された。


title: イオンクレジットサービス

text: 国内旅行傷害保険が付帯されるのは、「国内旅行の旅行代金を上記のカードで決済した場合」のみとなっている。海外旅行傷害保険は上記のカードに自動付帯されることになっている。保険金の請求方法は公式サイトで確認するか問い合わせが必要。


title: イオンクレジットサービス

text: クレジットカードおよびローンカードの信用審査を行うために株式会社シー・アイ・シー（略称「CIC」）、株式会社日本信用情報機構（略称「JICC」）全国銀行個人信用センター（略称KSC）に加盟している。これらの信用情報機関の利用に関しては次表の通り。


title: イオンクレジットサービス

text: 2007年12月25日に日本テレビで放送された「報道特捜プロジェクト "責任者出て来い!"怒り爆発スペシャル」にて、当番組が取り上げた融資保証金詐欺が疑われる集団が「イオンクレジット」と名乗っていたため、「放送のイオンクレジットと当社は関係がない」と発表するも問い合わせが殺到し、日本テレビが陳謝する事態となった。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス（Over Technology of Macross）は、テレビアニメ『超時空要塞マクロス』を第1作とした「マクロスシリーズ」に登場する架空の科学技術の総称。略称は「OTM（オーティーエム）」。作中では「オーバーテクノロジー」と呼ばれることが多い。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 作品世界において、現代科学をはるかにしのぐ異星人の超先進科学技術を、地球側では一般にOTMと呼ぶ。太古のプロトカルチャー文明の遺産であり、彼らが製造した戦闘バイオノイド「ゼントラーディ」や、「監察軍」の兵器群もこの系統に属する。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 地球に落下した監察軍の砲艦 (ASS-1) を「SDF-1 マクロス」に改修する過程で、先進諸国の合同研究機関OTEC（オーテック）社により分析され、以前は宇宙ステーション建設レベルであった地球の科学技術に爆発的進化をもたらした。従来の兵器系に幅広く導入されたほか、可変戦闘機「バルキリー」や陸戦ロボット「デストロイド」などの新兵器も、OTMなしには構想すらなしえなかった。しかし、原理を根本まで解明できず、墜落艦のシステムをデッドコピーした部分も多く、初期には運用上のさまざまなトラブルにみまわれる。また、OTMの所有を巡り生じた利権争いが、統合政府と反統合勢力の武力衝突「統合戦争」の要因となったことも事実である。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: のちにOTMは軍事から民間まで幅広く活用され、人類の宇宙進出を支える原動力となる。地球人とゼントラーディ人の共存時代にはさらなる研究が進み、両者の技術特性を兼ね備える兵器も登場する。とくにゼントラーディ系開発メーカー、ゼネラル・ギャラクシー社はOTMを積極導入した機体設計で知られる。2040年の「スーパーノヴァ計画」以降の次世代可変戦闘機（Advanced Variable Fighter：AVF）では、フォールドシステムなどかつては艦艇クラスにしか搭載できなかった大型システムが軒並み小型化され、随所に搭載されるまで進化している。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 人工的に重力を発生・制御するOTMの核たる技術。巨大戦艦そのものを浮上させる大型システムから、艦内の居住空間を調整するサブシステム、「デストロイド・モンスター」の歩行系や、VFの一部に応用された小型システムなどさまざまな応用例がある。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: AVFのひとつである「VF-22 シュトゥルムフォーゲルII」は、ゼントラーディ軍のバトルスーツ「クァドラン・ロー」に搭載されていたイナーシャ=ベクトルコントロールシステム（暫定慣性制御装置）の発展型を搭載している。しかし、装置のサイズ・重量との兼ね合いから、VFは依然として空力（揚力）設計が重視されている。なおYF-24エボリューション以降に搭載されているISCは、フォールドクォーツを用いてこのシステムを小型·最適化させたものである。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 空間歪曲型ワープの一種である超時空航行技術。原理的には重力制御により宇宙空間を折り畳み (= fold) 、現座標と目的座標を隣り合わせ、艦の周辺空間ごと転移する。この際、転移先の空間は等価交換式に差し戻され、物理的整合が図られる。つまり「出発地と到着地の空間を入れ替える」ことになる。このため、フォールドしようとする艦艇などに掴まるか近くに寄っていれば、フォールド機能を持っていなくてもその物体も一緒にフォールドできる。通常空間から超時空への突入を「フォールド・イン」、超時空から通常空間への脱出を「フォールド・アウト」または「デフォールド」と呼ぶ。フォールド・アウト時には発光現象が観測される。また、重力を用いて時空を歪めるという性質上、時空震動も発生するので、超時空レーダーを保有していれば容易に察知できる。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 超時空移動中は通常空間との時間差が生じ、フォールド中の1時間が通常の10日間に相当する。フォールド中の超時空で流れる時間を「主観時間」、フォールド中に経過する通常空間での時間を「客観時間」と呼ぶ。既述のように主観時間と客観時間の間には240倍もの開きがあったが、『マクロスF』では主観時間と客観時間の差が7倍程度と説明される。これは技術の進歩による改善と説明されている。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: フォールドの座標設定には精密な計算が必要で、重力場に影響されるため、通常は惑星などの大質量物体の近くでは行われない。地球初の超時空航行戦艦 = Super Dimension Fortress-1（SDF-1） マクロスはゼントラーディ軍からの緊急避難手段として地球上で行ったため、予定の月裏側から大きく逸れた冥王星付近に転移し、周辺の南アタリア島海域まで巻き込むことになる（作中では描かれないが、理屈的にはフォールド後、南太平洋上に冥王星付近の宇宙空間が出現したことになる）。またこの際にフォールドシステムそのものが超時空に消失する事態となり、マクロスは1年近くを要して地球への通常推進による帰還を余儀なくされる。ただし、必ずしも惑星上でフォールドを行ったからといって失敗するとは限らない。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: のちの宇宙移民時代にはゼントラーディ系技術の導入もあり、フォールドシステムそのものの精度や確度が飛躍的に向上し、宇宙艦船の標準装備となる。さらにVF用に小型化された着脱式のフォールド・ブースターも開発されるが、初期（2040年代）のものは距離は20光年分、使用は一回の性能しか保証されない（使用後宇宙空間に投棄）。『マクロスF』の時代には、複数回の使用、衛星軌道上での脱着・再使用や後述のフォールド断層対策などの改良が行われており、玩具などでは「スーパーフォールドブースター」と呼称されている。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: フォールド航行を行ったあとは、俗に「フォールド酔い」と呼ばれる、乗り物酔いや時差ぼけに似た程度の軽い身体的影響を体感する場合があるとされている。『マクロスF』の小説版では、フォールド航行のショックで、まれに魂が肉体から分離して、そのまま植物人間状態に陥る事故も発生することや、酩酊感が男女関係を進展させ、長距離フォールドの数か月後には結婚ならびに出産が相次ぐことが記されている。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: フォールドの演出としては、前述のマクロスの初フォールド以外は機体が輝いて消失・出現する表現が行われているが、『マクロスF』や『マクロスΔ』では機体前方に同心円状の輝く超時空ゲートが出現し、そこに出入りする表現がなされている。また『マクロスプラス』ではCGでフォールド中の描写が行われ、機体形状が波打つ演出が行われている。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 『マクロスF』以降の作品においては「フォールド断層（次元断層）」と呼ばれる、プロトカルチャー由来のフォールド技術では突破不可能な障害が存在すると設定された。フォールド断層はいわゆる「次元の裂け目」であり、断層の存在が知られていなかった銀河播種計画開始当初には、移民船団ごと断層に落ち込んで、船団が全滅したケースもある。そして移動距離に伴う幾何級数的なエネルギー消費の増加も大きな壁として立ちはだかっているため、決して万能の技術というわけではないとされる。ただし、フォールド断層についてはプロトカルチャー文明の元となった超時空生命体バジュラが生成する物質「フォールドクォーツ」によって断層を無視したフォールド（ゼロ・タイム・フォールド）が可能なことが判明しており、人類側でも2059年フロンティア船団にて「VF-25 メサイア」開発などを手掛ける総合機械メーカーL.A.I技研が、フォールドクォーツを用いた断層突破および航行時に生じる通常空間との時間差を防ぐフォールド機関の開発を進めており、資源と技術レベル上の問題となりつつある。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: フォールド航法技術を応用し電波を空間転移させる超広域通信システム。『マクロス7』の時代（2045年）には銀河系内でほぼタイムラグなしに交信可能な「ギャラクシー・ネットワーク」が構築されており、軍事用だけでなく民間放送局の中継や音楽ヒットチャートなどが放送されている。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 別名、ディメンション・イーター。かつては空間転移航法としてのみ活用されたフォールド・エネルギーであったが、2050年代になるとその膨大なエネルギーは兵器へも転用されることとなった。この爆弾は反応兵器を上回る新たな最終兵器であり、起爆の際に重量子核崩壊による擬似ブラックホールを発生させ、威力圏内の全物質を取り込んだあと、強制フォールドさせる特性を持つ。ガンポッドまたはミサイル弾頭型（MDE弾頭）、搭載爆弾型、設置型と様々なタイプがあり、大型の設置型（ディメンション・カッター）クラスになると惑星ですら、大半を飲み込む（フォールドさせる）ほどの威力を持つ。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: VFシリーズなどに搭載される核融合を用いた小型原子力推進エンジン (Thermo-Nuclear Reactor Turbine Engine) 。反応炉（核融合炉）の熱エネルギーでプロペラント（推進剤）を加熱・膨張させ、高温プラズマ流として噴射し推力を得る。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: VF-1に搭載された初期型熱核タービンエンジンは、推力の点でジェットエンジンと大差なかった。また、大気圏外でのプロペラント（水素化合物）の容量不足も問題であったが、これらはブースターと増槽を兼ねる追加装備（FASTパック）により解決が図られた。VF-16に搭載された次世代型熱核バーストタービンエンジン(Thermo-Nuclear Reactor burst Turbine Engine)では熱交換理論が進歩し、大気圏外でのプロペラント消費率が大幅に改善され、推力も従来型の2倍近くに達した。これにより単独での大気圏突破とFASTパックなしでの宇宙巡航が可能となった。2050年代前半に入ると、従来型エンジンとは一線を画す大出力を持つ「ステージII熱核タービンエンジン」が登場する。このステージIIエンジンの膨大な余剰出力により、より強力なビーム兵器の標準装備化、全形態でのエネルギー転換装甲やピンポイントバリアの展開が可能となった。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 従来の核兵器を改良し、おもに宇宙空間での威力を向上させたもの。起爆原料となる放射性物質も半減期のきわめて短いものが使用されている。30メートル長の対艦大型ミサイルから、宇宙戦闘機搭載の迎撃小型ミサイル、デストロイド火器用の弾頭までさまざまなタイプがある。統合戦争中、反統合勢力による火星開発船団への攻撃に対し、統合軍は報復戦で実戦投入した。また、グランドキャノン建設現場でも掘削用に使用された。ゼントラーディ軍との緒戦時、対艦攻撃において絶大な威力をみせるが、この時点では配備数が不十分なため、予測された本土決戦に備えて温存する策が採られる。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 一方、修理や改良などの知識（概念）を持たない戦闘種族ゼントラーディ人にとって、反応兵器はプロトカルチャー絶滅によって失われたオーバーテクノロジーであった。地球人がこれを保有することに衝撃を受け、殲滅しようと思えば容易に潰せる地球にはあえて侵攻せず、フォールド暴走事故により孤立したマクロスの捕獲を優先し、その技術を盗み取らんと執拗に追い回すことになる。第一次星間大戦の最終局面において、戦力的には圧倒的に劣る地球人類であったが、地球文化に対するカルチャーショックやリン・ミンメイの歌の影響が勝利への原動力であったとはいえ、事実上反応兵器の存在がゼントラーディ軍に対して決定的なアドバンテージとなる。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 戦後、宇宙移民が進み移民惑星間の衝突が起こる時代になると、大量殺戮兵器である反応兵器の使用は政治問題を招くため銀河条約により凍結され、使用には新統合軍総司令部の許可が必要となった（一部、闇ルートで売買される例もある）。これを一因として、特殊作戦用の高性能な次世代VF（AVF）開発が計画されることになった。ただし、製造・配備や使用を前提とする整備は行われており、マクロス7船団のバロータ戦役やマクロス・フロンティア船団のバジュラ戦役など、未知の強大な敵対的異星勢力との交戦において、特例として使用が認められるケースにおいては、相当数が投入される。


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text: 『マクロス・クロニクル』によると、起爆に重量子を使用した現実の純粋水爆に近い核兵器とされている。ゆえに初期生産ロットの一部の反応弾を除き、基本的に残留放射性物質は発生しない。また、『マクロスF』の小説版においては、核兵器ではなく弾頭に反物質を搭載した対消滅兵器であることが記されている。水素爆弾の起爆剤に「反物質」を使用した純粋水爆に設定が変更されたのか、劇中の歴史のなかで反応兵器の仕様定義が変更されたのかは不明。


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text: 時空連続体のひずみを利用した小径のバリアシステム。実体弾やビーム兵器を無効化する。フォールドシステム消失事故の副産物としてマクロス艦内工廠で開発されるが、システム未完成段階では3人の女性オペレーターが手動で操作する。これを応用した「ダイダロス・アタック」が考案され、のちに艦全体を保護する「全方位バリア」も開発される。


title: オーバーテクノロジー・オブ・マクロス

text: 2040年代に実用化されたAVFでは、機体防御用のピンポイントバリア展開能力が基本性能要求のひとつとなった。これにより装甲を省き、機体の軽量化を図れるようになった。しかし実用化当初はエンジン出力の70パーセントものエネルギーを必要とするため、使用可能なのは出力に余裕のあるバトロイド形態に限られていた。バトロイド形態での格闘戦という事態では、ダイダロスアタックを模した「ピンポイントバリアパンチ」や「ピンポイントバリアキック」などという用法も考案され、格闘による機体の損壊率を大幅に減少させた。


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text: 2059年には、VF-25に搭載された格闘ナイフの刀身周辺に展開させられるようになっている。また、マクロス・クォーター強攻型は任意の形状に制御できるようになり、格闘戦兵装として右舷の艦首からサーベル状にバリアを展開可能となっている。より高出力の熱核タービンエンジンを搭載する「VF-27 ルシファー」や「YF-29 デュランダル」は、全形態でのバリア展開が可能となっている。また、小説『劇場版マクロスF（下） サヨナラノツバサ』に登場する「VF-19 ADVANCE」は、ファイター形態でもパイロットの任意でバリアを展開することが可能である。