title: アレキシ・ライホ

text: この他にいくつかのバンドにも参加していた。1997年には、チルドレン・オブ・ボドムとスパインファーム・レコードとの契約において知り合った、スパイクファーム・レコード（スパインファーム・レコード傘下）のサミ・テネッツがメンバーのメロディックブラックメタルバンド、 ("Thy Serpent")に加入した。しかし、音源に参加することはなく、翌年には脱退している。また、1998年には、インペイルド・ナザリーン ("Impaled Nazarene")に加入し、2000年まで在籍、1枚のアルバムに参加した。


title: アレキシ・ライホ

text: また、当時はガールフレンドで、後に結婚することになるキンバリー・ゴス（2004年に破局したが、法的には婚姻関係が続いていた）と、ヘヴィメタルバンド・シナジーを1997年に結成し、ギタリストとして活動している。また、2004年には、元シナジーのトミー・リルマンとパンク・ロックバンド・のヴェサ・ヨキネンと共に、プロジェクトバンド・を結成し、活動している。しかし、双方とも現在は、目立った活動は行われていない。


title: アレキシ・ライホ

text: 2020年12月29日にヘルシンキの自宅で死去。当初、死因は公表されておらず、長年健康問題を抱えていたことだけが明かされていたが、2021年3月にキンバリー・ゴスにより「アルコール性の肝臓と膵臓組織の障害」であったことが明かされた。ボドム・アフター・ミッドナイトで収録していた3曲の音源については、2021年4月にEP『Paint The Sky With Blood』としてリリースされることとなったが、ボドム・アフター・ミッドナイトはアレキシ抜きでの活動を断念し、活動を終えることになった。


title: アレキシ・ライホ

text: ヴァイオリンを習っていたこともあり、クラシックの影響を受けている。モーツァルトを特に好んで聴き、チルドレン・オブ・ボドムの楽曲には交響曲第25番のフレーズを導入した曲も存在する。速弾き、タッピング、スウィープなど技術的には当代屈指の存在とされる。その他、スティーヴ・ヴァイ、ポール・ギルバート、ザック・ワイルドなどに影響を受けたと語っている。


title: アレキシ・ライホ

text: 2002年頃まではランディ・ローズが使用していたことでも有名なジャクソンのランディ・ローズ・モデルを使用していたが、盗難に遭った時に『ESP』社から提供を受け、その後は同社のシグネチャー・モデルを使用している。カラーは何種類かあり、ステージではチューニングごとに使い分けている。また、彼が使用した最初のギターは東海楽器のストラトである。ギターはフロイドローズトレモロに1ピックアップのシンプルな仕様で、エフェクターもあまり使用しない。


title: 鳴瀬喜博

text: 愛称のなるちょ（ナルチョ）はチョッパー奏法を多用するベーシストなので、それに自分の名前を組み合わせたというのが由来と一般的に思われているが、チョッパー奏法を多用する以前から既に付けられていたあだ名である。そして、カシオペアのライブなどでは、ベースソロの際の“客席乱入”が一種の名物になっている。また、トークもユニークにこなしていて、楽器店などで開かれるイベントに集まるファンは演奏とトーク双方を楽しむために参加している。


title: 鳴瀬喜博

text: 東京都内で青果商の次男として産まれる。中学生の時、活動中だったビートルズに影響されてギターを弾き始める。その後ベースに転向（理由はバンドに入ってきた他のメンバーの方がギターが上手だったため、としている）した。


title: 鳴瀬喜博

text: 成蹊大学に進学した後の1971年、プロとしての音楽活動を開始する。レコードデビュー前のカルメン・マキ&OZなどいくつかのバンドを経て、バッドシーンに加入して一枚のシングル・レコードを残す。そしてバッドシーンに一緒に居た当時まだ高校生のcharたちとスモーキー・メディスンを結成して数ヶ月間ライブ活動していたもののバンド名義でのレコードデビューまでには至らなかった。その後、スモーキー・メディスンに居た金子マリらとソウルやファンクに傾倒したロックバンドの金子マリ&バックスバニーを結成。1976年にアルバムデビューを果たして、1970年代後半に合計4枚のアルバムを残す。この頃、スタジオ・ミュージシャンとしても活動しだすようになり、1977年には三枝成彰（当時・三枝成章）、その弟子であった堀井勝美らとも出会う。また同年、日本楽器製造（ヤマハ）東京支店主催のアマチュア・バンド・コンテスト「EastWest'77」準決勝大会に審査員として参加した際、出場バンドのカシオペアと初遭遇。鳴瀬はカシオペアを絶賛し、コンテストであるにもかかわらず彼らにアンコールを求めたエピソードは有名な話である。この頃、日本のロックシーンにも沸き立ったフュージョンに興味が惹かれて、金子マリ&バックスバニーと併行してインスト音楽を主体としたリーダー・ライブ“びっくりセッション”でソロ活動も開始（なお、この名義のライブには先述のバンド・コンテストで見付けたデビュー前のカシオペアから野呂一生がレギュラー参加している）。同時期、ギタリストの山岸潤史グループにも参加するなどフュージョンに傾倒していくことになった。


title: 鳴瀬喜博

text: 金子マリ&バックスバニー解散後の1981年に初のソロアルバム『MYTHTIQUE』を発表。リーダー・バンドのQUYZ、CHAOSも結成して活動する。また、高中正義のバックバンド、本多俊之RADIO CLUB、堀井勝美プロジェクトにもレギュラー参加するなど幅広い活動を行うようになる。1986年、鳴瀬を中心にカルメン・マキ、山田信夫、松本孝弘（B'zを結成する前）、そうる透とともにロックのセッション・バンド、うるさくてゴメンねBAND（通称・うるゴメ）を結成。1987年にライブ・アルバム『うるさくてゴメンねLIVE』を発表した。


title: 鳴瀬喜博

text: 1990年、カシオペアへ前任ベーシスト・櫻井哲夫の脱退を受けて加入。同年、TBSの人気深夜番組『三宅裕司のいかすバンド天国』（通称・イカ天）のレギュラー審査員として出演するようになり、音楽ファン以外にも顔と軽妙なトークが知られるようになっていく。1991年、三枝成彰の誘いにより、カシオペアの同じメンバーの野呂一生とともに東京音楽大学の講師に就任し、ポピュラー・インストゥルメンツコースで学ぶ生徒達にベースの奏法や電気楽器のノウハウを指導していく。その後、同大学の客員教授に昇格する。1990年代半ば、以前から頻繁にセッションしていた是方博邦、難波弘之、東原力哉らとカシオペアと同じギター・ベース・キーボード・ドラムによる4人編成のフュージョン・バンドの野獣王国を結成し、カシオペアと併行して活動するようになる。


title: 鳴瀬喜博

text: 2000年、プロ生活30周年を記念して、かつて自身がリーダーとなって活動していたバンドのCHAOSとうるゴメ（ただし、1980年代に活動していたのとは違う面子）の復活ライブが行われた。これを機に、うるゴメはURUGOMEと改称して継続して活動を行うようになる。2001年、太鼓奏者のヒダノ修一の呼びかけで、井上堯之、ミッキー吉野、八木のぶおらとEnTrans（エントランス）を結成するなどしてソロ活動が多彩になっていく。2004年、18年ぶりのソロアルバム『WINDOW』を発表。2006年、野呂一生の意向によりカシオペアが活動休止。その休止期間中、カシオペアに提供した自作曲を中心に披露するためのユニット、Narucho-ICE（ナルチョイス）を結成し定期的なライブ活動がなされていた。2009年、生誕60周年を記念したベストアルバム『宴暦 EN・REKI』を発表し、誕生月の11月にその宴暦と銘打った記念のライブも開催。以降、毎年11月の恒例開催となる。


title: 鳴瀬喜博

text: スラップ奏法（チョッパー）を得意とする。かつてラリー・グラハムが参加したアルバムに影響を受け、自らもこの奏法に取り組み始めた（しかしながら、練習を始めて間もない頃は、仲間内には「チョッパーなんてねえ」と表向きは批判的な姿勢を見せていたという）。また、セッションベーシストとして数々の作品に参加するため、フレットレスベースの使用もしばしば行う。ソロアルバムの作品からはティム・ボガートなどの影響が大きく感じられる。


title: 鳴瀬喜博

text: カシオペア加入以前から、国内の楽器メーカー(TUNE GUITAR MANIAC)に作らせた8弦ベースを所有していた。曲を選んでしまうベースのためなかなか使用されることは無かったが、カシオペアでようやく陽の目を見ることになる。スラップ奏法が多用されるカシオペアの曲では、前任者の櫻井哲夫よりもベースのパートが際立つ形となった。カシオペア加入当初は10弦ベース製作における技術的な問題から、5弦の1、2弦のみに副弦を付加した7弦ベース（後述のリッケンセブン）も一時期使っていた。さらにベースでありながら、エレキギターのようにブリッジにトレモロアームをつけたものも使用し、アーミングを披露していた。


title: 鳴瀬喜博

text: ベースラインはオーソドックスなものか、タッピング奏法などの特殊奏法もしくは「コード進行に添って、各々の小節からベース・ペダルポイント（エレクトーンのベースペダルを使用する際、コード進行によらずベース音だけ同じ音程を使用する奏法）が成り立つような音程のみを抜き出す」独自のスタイルを利用する。フレーズが指定されている場合は、そのまま弾くか、前述のスタイルによって音程を変えるという（ただし、譜割りは変えないことが多い模様）。


title: 鳴瀬喜博

text: フリーランス活動の頃は仕事の上で必要だったことから、演奏するジャンルはロック、ソウル、ファンクなど幅広い。また、曲によってベースそのものを変えることも頻繁に行う。数十本ベースを所有しているのはそのため。


title: 鳴瀬喜博

text: カシオペアの前任ベーシストの櫻井哲夫が非常にタイトで正確なベースを弾いていたのとは対照的に、ルーズで自由奔放な演奏が特徴である。これは櫻井がリーダーの野呂一生の言われた通りに弾いていたのと違い、ミュージシャンとしては先輩である鳴瀬が野呂に、もっと自由にプレイさせるように提案したことに起因する。


title: 鳴瀬喜博

text: 彼が作り出すベースラインは独特なものであり、そのスタイルを今も成長させ続けている事から、彼を尊敬するミュージシャンも多く、また大物バンドからのサポートでも分かるように周囲からの彼の演奏に対する信頼はとても厚い。


title: セルジオ・オリバ

text: 歴代のミスター・オリンピア優勝者の中でもとりわけプロポーションに優れ、22インチ(56cm)近くの上腕、56インチ（142cm）の胸囲、縊れた29インチ（73.7cm）のウエスト、30インチ(76.2cm)の筋量豊富な脚が武器であった。


title: ジャドーズ

text: 1984年結成。元々は獨協大学と立教大学の学生ノリのバンドだったが、ライブのMCでやったモノマネ芸が受けて、1986年のレコードデビュー以前からオールナイトフジなどでお笑い芸人としても一世を風靡した。「じゃじゃじゃじゃじゃじゃじゃじゃじゃんッ！」というブリッジのフレーズで繋ぐ一発芸が得意。荒井注、遠藤周作、長嶋茂雄、紙を破る音のマネなどを見せた。小森のおばちゃまのモノマネで歌うチャカ・カーンの「I FEEL FOR YOU」などがある。この当時交友を持っていたお笑い仲間には、かけ出し時代のウッチャンナンチャンなどがおり、彼らとは特に親しくて「お笑い×音楽＆お笑い」という対バン型式でライブをやったり、ウッチャンナンチャンがテレビ番組などでレギュラーを持つようになると、ジャドーズが番組に幾度もゲスト出演したりし、番組が「企画モノ」で出すCDの音楽ブレーンになったりするなど現在に至るまで親交がある。ラジオ番組『斉藤由貴 ネコの手も借りたい』（ニッポン放送）のオープニングにおいてパーソナリティの斉藤由貴とともにミニドラマ（コント）も行っていたことがある。


title: ジャドーズ

text: お笑い芸人グループとして注目を浴びていた彼らは、1985年のある日、音楽活動でのデビューを図りたいばかりに、彼らが音楽面で尊敬してやまなかった角松敏生の自宅の郵便受けに直接デモテープとプロフィール表を投函。それには「今度、×××というテレビ番組に出ますんで観て下さい」なども書かれていた。突拍子もない彼らの存在に角松は度肝を抜かれたが、これに応えてジャドーズのプロデュースを請け負い、1986年11月、日本コロムビアからシングル「FRIDAY NIGHT」アルバム『IT'S FRIDAY』で晴れて音楽バンドとしてデビューを果たす。


title: ジャドーズ

text: それまでの角松は杏里や西城秀樹などのプロデュースには関わっていたが、全くの新人は初めてであったが、シングルはおろかアルバムまでセールス面で不調。ジャドーズはマイナーバンドの道を歩むが、ジャドーズは角松のプロデュースにより、先述のデビュー・アルバムを含め1989年まで5枚のアルバムと順次アルバムからカットされたシングルをリリースする。やはりセールス面でブレイクするには至らなかった。この当時、角松は中山美穂のシングル「CATCH ME」（イントロ冒頭の“ア〜、ウッ!”の掛け声はジャドーズ）とアルバム『CATCH THE NITE』のプロデュースにも関わっており、そちらでは成功を収めた。ジャドーズは、お笑い時代からの知名度を活かしたテレビ番組出演や古舘伊知郎の後任として『不二家歌謡ベストテン』（ニッポン放送）のパーソナリティを担当するなどして積極的にメディアへ露出していって、その存在感は示してはいた。


title: ジャドーズ

text: 1990年より角松の手から離れたものの、長年の修練によって自分たちでも良質のサウンドを作り出せるようにはなっていった。しかし、相変わらずセールス面での浮上はせず、これが焦りになってしまいバンドの方向性に迷いを示し出す（この時期、『GAHAHAキング 爆笑王決定戦』に再び芸人として登場したこともあった）。そして、1991年にキーボードの平間が脱退し、1994年にはリーダーである島村も脱退。かわりにサポートメンバーを入れながらも、オリジナルアルバムは1992年に、シングルも1995年を最後として制作活動は休止状態となる。その後の活動は1996年にはサポートメンバーの渡辺がアレンジを手掛けた松本梨香の『めざせポケモンマスター』にバンドサウンドのアレンジが採用された為、演奏を担当。藤沢がコーラスアレンジを手掛け、コーラスも担当した他声優、歌手・金月真美のアルバム『catchy』収録の「Love ＆ Possesions」のアレンジと演奏を手掛けるのみに留まる。


title: ジャドーズ

text: アルバムを制作しなくなって以降のライブ活動は企画色が強いものとなり、培った高次元な音楽性をベースとして笑いを取るコミックバンド的なことをやっていくようにもなる。そのなかのひとつが「ダンス☆マン」だった。覆面ミュージシャン・ダンス☆マンは、ジャドーズのライブメンバーにサポートメンバーを加えた編成の専属バンドのバンド☆マンを引き連れて数々のイベントやテレビ番組に出演するうちに、1998年にCDデビューを果たし、さらに音楽プロデューサー、つんくの目に留まり、1999年にモーニング娘。の最大のヒット曲、「LOVEマシーン」の編曲に抜擢されて以降の活躍は周知の通り。しかし、その裏でジャドーズの活動は衰退してしまい、毎年行われるファンクラブのパーティーでの演奏のみの状態となってしまった。2000年にはこの状況を打破するためにバンド名を「ジャンジャ・ナル・ジンジェ」と改名して名乗るも、何も活動をしていないので全く浸透せず、近年は先述のパーティーでさえもジャドーズのサウンドコンセプトとは懸け離れたアンプラグドの演奏でお茶を濁すばかりでバンド演奏を見せずじまいとなってしまった。


title: ジャドーズ

text: しかし、藤沢の「バンド演奏をしたい!」という欲求にファンクラブ限定ながら2005年4月に久々にライブが開催された。また、5月18日にはベストセレクション盤『ゴールデン☆ベスト』（発売元：コロムビアミュージックエンタテインメント）が発売された。しかし、それ以外は目立った活動することができず、依然として活動休止状態が続いている。


title: 膳所駅

text: 京都駅 - 馬場駅間は両側とも25‰の急勾配が連続する区間であり、補助機関車解結のため付近に大津機関区を設置。東海道線全通時に急行列車が運転された際には牽引定数の関係上、馬場で食堂車を切り離す作業も行われていた。


title: 膳所駅

text: また、駅開業時は東海道線がつながっておらず、大津と長浜の間は琵琶湖の海上交通（太湖汽船）に依っていた。京都方面からの列車は、当駅でスイッチバックをし、大津駅（現在の浜大津駅付近）へと下っていった。馬場駅は日本最古のスイッチバック駅であるが、単純折り返し型であるためにそう呼ばれることは少なく、日本最古のスイッチバック駅は松井田駅であるとされることが多い。この馬場駅 - 大津駅の区間は、1889年（明治22年）東海道線全通後は本線の貨物支線（後に大津線と命名）として残され、1913年に京阪石山坂本線の前身となる大津電車軌道が開業した際に旅客営業をやめ、再び無名の貨物支線となった。


title: 膳所駅

text: 線路は京阪石山坂本線と共用しており、駅の下り方北側で現在の京阪石山坂本線に線路が繋がっていた。ただし、大津電気軌道と国鉄で軌間が異なるため三線軌条（湖側が三線、山側は通常の標準軌）となっていた。この連絡線を使用し、近江今津からの江若鉄道も乗り入れ、旅客営業していた（江若鉄道末期で2本/日）。そのため、江若鉄道車両が発着する小ホームもあったが、現存しない。浜大津への貨物支線は1969年（昭和44年）に廃止された。京阪膳所駅の西側に当時の線路跡である坂が残っており、当時をしのばせている。


title: 膳所駅

text: 逢坂山トンネル越えの急勾配は線路変更後も輸送上のネックとなり、貨物列車には梅小路（京都駅西側）より、膳所駅まで補助機関車が付き運転されていた。さらに太平洋戦争中には、輸送力アップのため、京都 - 当駅間の上り線のみを2線とする、3線化工事も行われている。1970年（昭和45年）には草津駅 - 京都駅間の複々線化工事が完成し、その際ホームを1面増設している。


title: 膳所駅

text: 2012年から2018年にかけて駅舎の橋上化と周辺整備が行われている。新駅舎は鉄骨造り985平方メートルで、膳所城の多聞やぐらをモチーフにしたデザインとなる。この結果、現在の北側（琵琶湖側）にしかない駅への出入り口が、北側南側（国道1号側）両方に出来る。モノトーン調の壁面として琵琶湖に映る水城を表現する構想である。合わせて、貨物待避線の撤去、南北駅前広場の拡張、京阪膳所駅との連絡、バリアフリー工事などが行われ、南北85メートル・幅6メートルの自由通路も設けられる。2015年10月3日にエレベーターとエスカレーターのみ稼働した。その後も工事が進められ、2017年6月24日に橋上駅舎が全面的に使用開始となり、同時に南口も開設された。これにより、旧駅舎はすべて解体された。


title: 膳所駅

text: 方向別複々線区間内にあり、現在は12両編成対応の島式ホームが上り・下りの各内側線・外側線間にそれぞれ1面の合計2面4線と、上下待避線の6線を持つ地上駅で、橋上駅舎を有している。隣の大津駅までの距離は1.7kmと琵琶湖線では最短である。かつては機関区があったため、今でも構内は広い。


title: 膳所駅

text: 日中時間帯は普通列車（大阪方面行きは高槻駅から快速）が1時間に4本停車する。朝夕のラッシュ時は草津線へ直通する普通も運行されるため、本数がやや多くなる（※夕方はラッシュ前から草津線に直通する列車の設定がある）。


title: 膳所駅

text: かつては6番線の外側に並走し、駅西側にある太平洋セメント大津サービスステーションの貨車用セメント荷役設備へ続く専用線があった。そのため、2005年2月28日まで東藤原駅 - 当駅間でセメント輸送貨物列車が運行されていた。


title: 亜寒帯気候

text: 亜寒帯気候（あかんたいきこう）とは、ケッペンの気候区分における気候区のひとつで、亜寒帯（冷帯）に属する。元々ケッペンの気候区分には無かった気候区で、トレワーサが後になって修正した気候区分において考え出された気候区である。記号はDc（Dfc,Dwc,Dscを含む）およびDd（Dfd,Dwd,Dsdを含む）。針葉樹林気候（しんようじゅりんきこう）、北半球にしか分布しないため亜北極気候（あほっきょくきこう）と呼ぶこともある。なお亜寒帯は冷帯の別名であり、亜寒帯気候とは異なる。夏の間だけある程度の気温になることを除いては寒帯（特にツンドラ）と似ている気候というニュアンスから亜寒帯気候と呼ぶことがあり、植生を考慮して針葉樹林気候またはタイガ気候と呼ぶ方が適切ともいえる。


title: 亜寒帯気候

text: 緯度が高い、標高が高い、寒流の影響を受ける、内陸のため海洋からの熱供給が少ないなどの理由で冷帯となった地域のうち年平均気温が低く、特に1年のうちで冬の期間が長く占めており冷え込みが厳しい地域がこの気候区に分類される。冬は長くて寒いが、四季の変化のある湿潤大陸性気候、西岸海洋性気候のうちのCfc（冬の寒さこそ厳しくはないものの夏は短く冷涼な気候）に属する地域、年中寒冷で樹木の生育ができない寒帯・ツンドラ気候に隣接している。


title: 亜寒帯気候

text: 高緯度に位置する上、湿潤大陸性気候よりも北側に分布するため夏は日照時間が長いが太陽高度がかなり低いことから平均気温が10℃を超える月が3ヶ月、若しくはそれ以下となる。また冬は特に内陸では寒冷乾燥な気団の影響を受けるため、寒気の影響に加え雲が少なくなるために放射冷却が起きてさらに気温が低下する。そのため夏は短く冷涼で降水量はあまり多くないが、シベリア東部では内陸盆地･低地を中心に比較的高温になり好天の日には蒸し暑くなることもけっこう多い（但し、昼の暑さと比べて朝晩は冷え込むので日較差がかなり大きいのも特徴である）。冬は長く、最高気温が0度を下回るなど冷え込みが非常に厳しい日が多くなる。シベリア東部の内陸部では、真冬ともなると最低気温が-40℃～-50℃にも達することがある。そのため年によっては年較差（特に、冬の最低気温と夏の最高気温との差）は極大となる。


title: 亜寒帯気候

text: 北アメリカ大陸北部やシベリアではタイガと呼ばれる針葉樹林が広がる。北アメリカ、エニセイ川より西のシベリア、ロシア極東地方では常緑針葉樹、エニセイ川より東のシベリア（極東地方を除く）では落葉針葉樹が見られる。


title: 亜寒帯気候

text: 土壌を見ると、タイガ地帯を中心に酸性のポドゾルが多く分布している。北に行くほど地中数十cm〜数mが年中凍結する永久凍土がよく見られるようになり、冬に降水のきわめて少ない東シベリアは大部分の地域が永久凍土となる。また、永久凍土ではない地域でも冬の最も寒い時期には地面が凍結する。


title: ケイ酸ナトリウム

text: ケイ酸ナトリウム（ケイさんナトリウム）は、通常はメタケイ酸のナトリウム塩 を言うが、その他に などがある。メタケイ酸ナトリウムは二酸化ケイ素を炭酸ナトリウムまたは水酸化ナトリウムと融解して得られる無色の結晶。水に可溶で、水溶液は加水分解されてアルカリ性を示す。


title: 大島武 (経営学者)

text: 大島 武（おおしま たけし、1963年 - ）は、日本の経営学者。専門はビジネス実務論、パフォーマンス研究。東京工芸大学芸術学部教授、ロンドン大学経営学修士。全国大学実務教育協会ベスト・エデュケーター・オブ・ザ・イヤー最優秀賞受賞。日本ビジネス実務学会副会長、国際パフォーマンス学会副理事長等を歴任。


title: 大島武 (経営学者)

text: 教師になりたいという思いから、1995年にNTTを退社し、1996年東京工芸大学女子短期大学部講師に就任。1998年同助教授。2004年東京工芸大学芸術学部基礎教育助教授。2007年同准教授。2012年同教授。


title: 大島武 (経営学者)

text: 専門はビジネス実務論やパフォーマンス研究。プレゼンテーション指導などに従事し、2003年には財団法人全国大学実務教育協会ベスト・エデュケーター・オブ・ザ・イヤー最優秀賞を受賞。日本ビジネス実務学会副会長、国際パフォーマンス学会副理事長等を歴任。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: テレビアニメの前日譚として、渡航による小説が『電撃G's magazine』（KADOKAWA）にて2016年3月号より、堂本裕貴による漫画が『電撃G'sコミック』（KADOKAWA）にて2016年4月号より連載開始。同年10月より12月までテレビアニメが放送された。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: このほかの作品として、電撃G's magazine.comで配信された池澤真と津留崎優による四コマ漫画『ガーリッシュ ナンバー 修羅』、電撃G'sコミックで連載されたすらだまみによる漫画『ガーリッシュ ナンバー momoka memorial』がある。このうち、『ガーリッシュ ナンバー 修羅』はアニメ化が予定されていたが、2018年11月22日に製作中止が発表された。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: タイトルロゴの英語表記は「girlish」のiとrの間に (a) が入っている。これは、少女らしいという意味の「girlish」と、けばけばしいという意味の「garish」、2つの意味が込められている。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 2012年ごろ、渡は酒の席で青春のオリジナルアニメをやりたいという話をしたところ、『やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。』のプロデューサーである田中潤一朗から「感動！ 感動！ エモーション！ ……な感じ？」という作品を作ってほしいと持ち掛けられ、渡はひどい発注をされたと感じた。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: それから1年ほど後、渡は「地方都市での少年少女たちのひと夏の青春群像劇」を作り、プロットとシリーズ構成と大まかなキャラクター設定が出来上がってきたところで、地味であるという指摘や面白さを理解できないという意見を受けたため、その企画をたたんだ。その数日後の酒の席で、田中から「アイドルものかロボものがやりたい」と言われ、渡は「ハートウォーミング時々殺伐アイドル声優青春ストーリー」というキャッチコピーをつけた「ふわふわキラキラしたアイドルもの」を装った企画を提出したが、実際の企画の内容は殺伐とした業界を描いた暗いものだった。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 本作のテレビアニメ版のキャラクターデザイナーを務めた木野下澄江はQP:flapperの絵柄について「ふわっとしている」とし、そのままアニメ化するとQP:flapperらしさがなくなる上、原画担当者や作画監督によってニュアンスが変わる恐れがあったため、自身の絵柄に近づけたとアニメ！アニメ！とのインタビューの中で振り返っている。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 本作で主人公の千歳たちが声優として出演する劇中劇『九龍覇王と千年皇女』（通称：クースレ）は、角倉創原作・獅子田メル作画のライトノベルをテレビアニメ化した作品という設定であり、「中世の魔法バトルモノで、異世界転生して戦うストーリー。ヒット作を模倣して5倍くらいに薄めた、15番目のドジョウを狙った作品」というコンセプトで製作された。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: テレビアニメ版では岸田メルのイラストが使われており、岸田はデザインにあたり「絶対にアニメ化できないイラストを描いてほしい」と依頼され、「20年くらい前に流行ったテイストで、これじゃ売れないよと担当編集に注意された体で」という気持ちで臨んだと、オープニングテーマ「Bloom」の発売直前スペシャルイベントの中で振り返っている。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 女子大生・烏丸千歳は「つまんない事なんてしたくない」という思いから声優養成所の門を叩き、これを卒業して晴れて声優デビューを果たす。しかし彼女に回ってくるのは名前も無いような端役ばかり。「この業界はおかしい」と言って憚（はばか）らない千歳は声優として成功出来るのか。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: そんな彼女にようやく主役の座『九龍覇王と千年皇女』（クーロンはおうとミレニアムスレイブ、通称：クースレ）のメインヒロイン・ユウナ役が巡って来る。しかし、その起用はルックスの良さを見た九頭P（プロデューサー）が考えたサブヒロイン役の久我山八重、片倉京との3人組声優ユニット結成の企画ありきの起用であった。アニメの初収録で、千歳は演技力のなさを露呈してしまいスタッフらからも声優陣からも呆れられてしまう。年下の先輩声優・苑生百花にアドバイスを求め、自身でも研究を重ねて演技力を向上させ一応は収録を成功させるが、兄でありマネージャーでもある烏丸悟浄からはテンプレの演技でしかなく先がないと評される。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 一方、アニメ制作現場ではキャラクターデザインや脚本が原作から勝手に変更されているというトラブルが発生して原作側の出版社と制作会社が対立、スケジュールがひっ迫し、第1話の先行上映会では本編の制作が間に合わず、PVを編集して上映することでやり過ごし、肝心のテレビ放映では楽しみにしていた千歳らが絶句するほどの作画崩壊した状態で放映されてしまう。先行上映会でのライブの盛り上がりを見た九頭Pとナンプロ（声優事務所）の社長はアニメの出来には何ら反省することなく、事務所主催のアイドル声優オーディションを開催しようと考え始める。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 「クースレ」の主題歌CDは出荷1万枚を超え、アニメのBlu-ray第1巻の予約特典で声優のお渡し会が行われることになり、千歳・八重・京の3人でファン約100人に渡し、売れっ子声優になった気でいる千歳であったが、それをネット配信しているニヤニヤ生放送（仮）のコメントでは千歳のみを叩くコメントが大量に書き込まれ、図太い千歳もこれには涙を流すほどのショックを受ける。「何もしていないのになぜ叩かれるのか」と悟浄に聞く千歳であったが、悟浄は「お前だけが何もしていないから叩かれるんだ」とつぶやいた。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 「クースレ」の売上が赤字になるのがほぼ確定になる中、九頭Pは強引に映像特典収録のため沖縄旅行へキャスト陣を連れていく。仲を深めるキャスト陣だが、役者志望の柴崎万葉は水着での撮影に難色を示し、どんな仕事も楽しんでやる千歳を見て不思議に思う。京は次にメインの仕事が取れなければ実家へ帰って婚活することを考えていた。一方、アイドル声優として売れている百花は母親との共演という話題性での指名キャスティングが来たことを複雑に感じていた。予算を勝手に使い込んだ九頭Pは上司に絞られ、飲みの席で分割2クール放映の「クースレ」の2期は部下である十和田APに任せると言い始める。八重・京は別のアニメのオーディションでも好感触を得るが、千歳は「クースレ」以外の仕事が決まらないままであった。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 「クースレ」の分割2クール目が始まるのと同時期にナンプロの次世代声優オーディションが開催され、桜ヶ丘七海が合格して千歳の後輩としてナンプロに入所してくる。「クースレ」の原作からの大ファンで千歳をとても尊敬しているという七海を見て千歳は調子に乗って先輩風を吹かせるが、その後にナンプロが七海をこれからプッシュしていく方針であることが判明し、マネージャーも悟浄が千歳の担当を外れて七海の担当につくことになった。さすがの千歳も危機感を抱き、かつて声優であったが売れずにマネージャーに転向した悟浄のように主役1本だけでやめることになるのかと思い悩むのだった。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 千歳の新たなマネージャーとして松岡重三が担当としてつくことになった。松岡はやる気のない千歳に努力の大切さを熱く語り、下積みも大事だと言ってモブの仕事を取ってくる。悟浄はナンプロの社長に千歳に新たなチャンスを与えるように申し出るが、社長はマネージャーは親でも先生でもない、見込みがないなら切るしかないと言い切る。その一方で七海はソロでCDデビューすることが決まる。現場を離れて釣りに精を出していた九頭Pも十和田APから人手が足りないから納品を手伝うように言われ現場に復帰することを決意する。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 「クースレ」の最終話のアフレコに、大雪での電車の遅延で大遅刻してしまう千歳。放映まであと10日を切っており、九頭Pは最終話を総集編か声優特番でしのごうと考えるが、放送を落とすと違約金がかかると言われるとすぐに翻意して千歳の到着を待つ。自分の声優としての状況を悲観していた千歳だが、現場につくと決意を新たに、自分は作品やアニメのことはよくわからないし、自分の代わりもいくらでもいるが、それでも頑張っていくと周囲に表明する。それを聞いた原作者はライトノベルの執筆も同じだと思い情熱を取り戻し、Blu-rayの特典小説を書き始める。アフレコは無事終了、千歳は誰もいなくなったスタジオに一人お疲れ様でしたと挨拶する。放映終了後のライブイベントには主要声優全員が参加することになった。イベントにも寝坊して遅刻する千歳だが、開演前にはなんとか間に合う。ライブ終了後、この作品はできが悪かったが結構好きだったという千歳。その言葉を聞いた九頭Pは実は新しい企画があると言ってくる。それを聞いた千歳が「勝ったな！ガハハ！」と皆と高らかに笑い合うところで、物語は幕を下ろす。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: インターネットでは、dアニメストア、アニメ放題、U-NEXT、バンダイチャンネル、Hulu、ビデオパス、Gyao!、楽天ショウタイム、ビデオマーケット、ニコニコチャンネルにて2016年10月9日より毎週日曜12時より配信を開始した。


title: ガーリッシュ ナンバー

text: 『「ガーリッシュ ナンバー」CUTE GIRLS RADIO（略して「クズらじ」）』は、2016年10月7日から12月30日にかけてアニメイトタイムズにて毎週金曜日に配信されたラジオ番組。全13回。2017年8月6日開催のイベントを録音したSP回を同年8月25日、9月1日に配信した。パーソナリティは千本木彩花（烏丸千歳 役）、本渡楓（久我山八重 役）。


title: 性嫌悪

text: 性嫌悪（せいけんお、英: Sexual Aversion）とは、性行為あるいは性的な事柄そのものに対して嫌悪感を抱くこと、またはそのような状態のことである。性嫌悪の人すなわち性嫌悪者が嫌悪感を抱く性行為の種類やその程度は様々であり、また性嫌悪の人が嫌悪感を抱く性的な事柄についても、種々の性的表現、性的な情報、他者からの性的視線など多岐にわたっている。


title: 性嫌悪

text: 性嫌悪者は一般に性的接触を嫌っているという点から、恋愛感情や性的欲求がいずれの性別にも向かわない無性愛者（Aセクシュアル）と混同されることもあるが同一ではない。性嫌悪はどの性別・どの性的指向であっても起こり得るし、無性愛者であっても性嫌悪を伴わない人も存在する。


title: 性嫌悪

text: 性嫌悪という語そのものは医学的な専門用語ではないものの、内容が性嫌悪障害で定義される範囲に限定されない場合に、より広い意味を表す語として用いられている。またこれとは別に、性嫌悪障害や性嫌悪症の略称として性嫌悪という語が用いられることもある。


title: 性嫌悪

text: 性嫌悪は仕事や私生活で不都合を生じることもあるが、時間の経過や何らかのきっかけ、あるいは積極的治療によって軽減・解消される可能性もある。性嫌悪障害に限ってみれば全米医師会のセックスセラピーの調査における治癒率は62%程度であるとされる。


title: ヴァレンティン・チャウシェスク

text: ヴァレンティン・チャウシェスク（、1948年2月17日 - ）は、ルーマニアの物理学者。かつてのルーマニア社会主義共和国大統領のニコラエ・チャウシェスクとその妻エレナの長男で、彼らの子としては2021年現在で唯一存命である。


title: ヴァレンティン・チャウシェスク

text: ヴァレンティン・チャウシェスクは、ルーマニア人民共和国の設立から2か月経たない1948年2月17日に生まれた。彼の父で後に大統領となるニコラエ・チャウシェスクはの活発な党員で様々な政治的・軍事的地位を獲得しており、ヴァレンティン出生当時には農業省の次官であった。母はエレナ・チャウシェスク（旧姓ペトレスク）であった。


title: ヴァレンティン・チャウシェスク

text: 弟のニクを含めた他のと異なり、ヴァレンティンは政治に関与しなかった。ブカレスト大学に進学し、学部時代は物理学を修めた。1967年には、イギリスのインペリアル・カレッジ・ロンドンに入学してさらに教育を受けることを決意した。インペリアル・カレッジ在学時には同校のサッカーチームでゴールキーパーを務めた。


title: ヴァレンティン・チャウシェスク

text: 1970年7月3日、ヴァレンティンはルーマニア共産党指導者のの娘であるヨルダーナ（ダーナ）・ボリラ（2017年没）と結婚したが、彼らの父親の双方は政治的なライバル関係にあり、子供たちの結婚に強く反対した。その対立は何年も継続し、結果的にダーナと（ヴァレンティンとの間に生まれた）息子のダニエルはカナダへ追放されることとなった。1989年にダーナとヴァレンティンは離婚した。ダニエルは父と同じく物理学者になった。


title: ヴァレンティン・チャウシェスク

text: 1989年の東欧革命の一環で発生したルーマニア革命の最中、ヴァレンティンは他の家族とともに逮捕された。の贅沢な暮らしぶりは世界的に有名で、彼らはルーマニアの経済を弱体化させたと非難された。ヴァレンティンはステアウア・ブカレスト・フットボールクラブを経営する立場にあったといわれている。彼は逮捕中にテレビでを見たことを述べている。


title: ヴァレンティン・チャウシェスク

text: ヴァレンティンは不起訴となり、9か月後に釈放された。その間、ルーマニアの巨匠による50点の絵画やフランシスコ・デ・ゴヤの版画、数百冊の稀覯本といった彼のコレクションが没収された。彼がその返還を求めたとき、ルーマニア当局は、彼が所有者であることを証明する書類はなく、その美術コレクションはルーマニア国家に帰属し、直ちにへ寄贈されたと主張した。ヴァレンティンは政府に対して返還を訴えた。2009年にヴァレンティンは勝訴し、裁判所は美術館に40点の絵画を返還するよう命じた。それらのほとんどはヴァレンティンと前妻のダーナが収集したものであった。彼は返還された絵画のほとんどを彼女へ贈ることを計画した。


title: ヴァレンティン・チャウシェスク

text: 1970年に大学院を修了した後、ヴァレンティンはホリア・フルベイ原子物理工学研究所の教員となった。マグレレにある原子物理学研究所（IFA）に勤務し、核物理学の研究を行った。2016年時点でも働いていた。ヴァレンティンは約2,000レイ（約450ユーロ）の年金で慎ましく生活していることが報じられた。彼は現在の義父であるコンスタンティン・ドゥナが所有する家に住んでいる。


title: 武田伊央

text: 福岡雙葉中学校・高等学校を経て西南学院大学在学中に姉も2010年に務めた「福岡親善大使」に選ばれ、2013・14年度の2年にわたり務めた。卒業後の2017年に入社、その年のRKBテレビにおける博多祇園山笠「追い山」の中継では“親子共演”を果たした。


title: KDDIエボルバ

text: KDDIの前身である国際電信電話株式会社は、1987年に人材派遣やコンタクトセンターへのアウトソーシングを行うことを目的として「株式会社KDDテレサーブ」を設立。また、1996年に別の人材派遣・アウトソーシング会社「KDDテレマーケティング株式会社」（2001年「KDDIテレマーケティング株式会社」）を設立した。


title: KDDIエボルバ

text: コンタクトセンターアウトソーシングを中心としたBPO(Business Process Outsourcing)事業を展開。従来のコンタクトセンターサービスに加え、新たに「オムニチャネルソリューション」として、人とAIチャットボットによるハイブリッド型の接客対応の構築、AI自動応答システムを活用したお客さま応対の音声チャネル「ボイスボット」、RPAツールの提供と合せて、RPAを有効活用する導入コンサルティング・運用トレーニングまで対応する「RPAサービス」を提供している。また、コンタクトセンター/バックオフィスセンター構築・運用ノウハウを基に、クライアント企業のセンター運用の現状を評価・数値化。品質向上、業務最適化（オペレーション効率化やコスト適正化）に向けた課題を明らかにする「アセスメント・コンサルティングサービス」も提供するなど、ITソリューションと人ならではの対応を融合したBPOサービスを展開している。


title: KDDIエボルバ

text: 近年では、高いITスキルを保持したスタッフを活かし、テクニカルサポート／ヘルプデスクサービスに留まらず、インフラ・システム運用の受託、システムインテグレーションなど、幅広いITソリューションサービスを提供している。


title: KDDIエボルバ

text: 2021年12月には、会社設立25周年の節目を迎え、次なる成長ステージに向けて「価値共創企業」への進化を目指す旗印としてコーポレートメッセージとして「すごくいいふつうを、つくる。」を発表した。 「すごくいいふつうを、つくる。」は、『昨日までのあたりまえを超えて、未来のあたりまえをつくる』という、KDDIエボルバの決意を表現している。


title: 伊達実元

text: 伊達 実元（だて さねもと）は、戦国時代から安土桃山時代の武将。陸奥国信夫郡大森城主。もとは越後守護・上杉氏を継ぐ予定であったが天文の乱により頓挫、その後は奥州に残り一門の重鎮として活躍した。のちの亘理伊達家の家祖にあたる。


title: 伊達実元

text: 縁戚（実元の父方の祖母が上杉氏出身）である越後守護・上杉定実の養子に入ることになり（時宗丸の母が越後鳥坂城主・中条藤資の妹であることから選ばれたという）、定実から一字を拝領して上杉実元と名乗るなど準備が進められた。


title: 伊達実元

text: ところが天文11年（1542年）、稙宗が越後に向かう実元に家中の精鋭100騎を随行させようとしていることを知った実元の兄・晴宗がこれに反発し、かねてから稙宗の政策に不満を抱いていた中野宗時・桑折景長ら重臣の支持を受けて稙宗を西山城に幽閉する。


title: 伊達実元

text: しかし、西山城からの脱出に成功した稙宗は晴宗に対して兵を向け、ここに南奥羽全域を巻き込んだ天文の乱が勃発した。実元は稙宗方に属して信達地方で奮戦したものの、乱が晴宗方の勝利に終わると実元は晴宗に降伏し赦免された。同時に越後でも入嗣反対派が抗争に勝利したため、実元の上杉氏への入嗣案は立ち消えとなった。


title: 伊達実元

text: 乱後に晴宗が米沢城へと居城を遷すと、晴宗の二女を娶って大森城主となった実元が晴宗に代わって信達地方の統治を担うことになった。延宝7年（1679年）の「御知行被下置御帳」によれば、当時の実元の所領は信夫郡の内31か村、名取郡の内2か村であったという。甥・輝宗が当主となると、田村氏・相馬氏と戦い、隣接する畠山氏・大内氏ら近隣の小大名を伊達家の支配下へと組み込んでいった。


title: 伊達実元

text: 天正15年（1587年）4月16日、八丁目城にて死去。享年61。天保7年（1836年）、亘理伊達氏第12代当主・伊達宗恒によって大雄寺に実元の霊屋が建立された。この霊屋は、昭和49年（1974年）に成実霊屋・実氏霊屋と共に亘理町より文化財指定を受けた。


title: 古代出雲

text: 出雲西部の荒神谷遺跡や加茂岩倉遺跡から出土した大量の銅鐸や銅剣がこの地域の盛大さを物語るが、豊富な神話、各地からの大量の出土品、古墳の種類の豊富さから、この地域に古くから栄えた大きな勢力があったことは確実であるとされている。その謎を解明するかに見られた「荒神谷遺跡」や「加茂岩倉遺跡」からのこの大量の青銅品埋蔵の解釈にはまだ定説が無い。


title: 古代出雲

text: 鉄器については、山間部で時代の特定できない「野だたら」の遺跡が数多く見つかっている。特に遺跡が多いのは県境付近であり、たたら製鉄に欠かせない大量の木炭の確保は欠かせなかったものと考えられる。西部地方は後に衰えを見せるが、出雲東部では妻木晩田遺跡や竹ヶ崎遺跡・柳遺跡では大量の鉄器の半製品が発掘されていることから、鉄資源の輸入・鍛冶精錬を司ることで発展し、弥生後期には広く日本海側に展開をしたと考えられている。


title: 古代出雲

text: 北陸や関東などに、四隅突出墳墓や出雲神話への影響が認められる。古事記上巻の3分の1の記述は出雲のものであり、全国にある多くの神社に出雲系の神が祭られている。大和政権が日本を統一した後も豊富な神話を伝えるなど、一大古代勢力であったことが伺える。


title: 古代出雲

text: 出雲地域をはじめ北陸地方、東北地方に分布する「ズーズー弁」（裏日本方言）と古代出雲の関連性はしばしば指摘される。「ズーズー弁」が飛び地状に分布する理由として、古代出雲の住民が東北地方に移住したとする説や、かつて日本海側で広く話されていた基層言語の特徴だとする説もある。


title: 大阪シティ信用金庫

text: 2013年（平成25年）11月5日に大阪市信用金庫（本店：大阪市中央区、理事長：河村正雄）を存続金庫として、大阪東信用金庫（本店：八尾市、理事長：梶田益男）及び大福信用金庫（本店：大阪市福島区、理事長：大原良徹）の3金庫が対等合併して発足した。なお、当初は大阪市信金、大阪東信金の2金庫が合併する予定だったが、2012年12月に大福信金が合併に合流する形となった。


title: 大阪シティ信用金庫

text: 初代理事長には大阪市信金の河村が、会長には大阪東信金の梶田が就任。合併当時、信金業界では大阪府内1位・全国9位の預金量2兆2,440億円（2013年3月末時点）、職員数2,195人、大阪府内101店舗を有していた。


title: 大阪シティ信用金庫

text: 2017年、大阪湾の埋立地「舞洲」にある市有野球場「舞洲ベースボールスタジアム」の命名権を取得した（大阪市此花区の舞洲スポーツアイランド内）。球場は6月15日から「大阪シティ信用金庫スタジアム」という呼称になっている。


title: 大阪シティ信用金庫

text: この球場は、高校野球の大阪府大会をはじめ大学野球や社会人野球でも使われる「関西を代表するアマチュア野球の聖地」で、大阪シティ金庫が30年以上連続で特別協賛する「大阪シティ信用金庫杯 大阪府春季少年軟式野球大会」も開かれている。


title: イッテルビウム

text: 同じ希土類に分類されるイットリウムと由来が同じである。発音、元素記号が似ているので注意を必要とする。銅酸化物系の高温超伝導が発見された当時、イットリウムを含む銅酸化物（YBCO 系）が超伝導を示すという情報が流れたとき、“イッテルビウム”が含まれているという誤情報（本当はイットリウム）が流れて、イッテルビウムの在庫が一時空になりかけたことがある。


title: イッテルビウム

text: 灰色の金属で、常温、常圧で安定な結晶構造は面心立方構造 (FCC)。比重は6.97、融点は824 、沸点は1193 （異なる実験値あり）。空気中で表面が酸化されるが、内部までは侵されない。水にゆっくりと溶け、酸、液体アンモニアにも溶ける。水素、ハロゲンとも反応する。安定な原子価は+2、+3価。


title: ほんやくコンニャク

text: 外観や食感はまさにコンニャクそのもの。これを食べると、あらゆる言語を自国語として理解できるようになる。自分が話す言語は、相手が使用する言語に自動的に翻訳されるため、言葉の通じなかった相手と自由に会話できる。いわば食べる翻訳機。また、口を持たないために本来は食べることのできないロボットにも、その上に乗せることで、ロボットに食べさせたときと同じ効果を得る（『のび太と鉄人兵団』のジュド（ザンダクロス）の頭脳回路）。少しの量でも効果を発揮するが、食べた量による効果の持続時間は不明。新・のび太と鉄人兵団では、ジュド（ザンダクロス）の頭脳とほんやくコンニャクを「おはなしボックス」に入れ、ヒヨコの形に変身。同時にインストールしたほんやくコンニャクの効力で摂取時と同様に話すことができるようになった。


title: ほんやくコンニャク

text: 他言語を使用する相手と会話する際は、相手に食べさせても、自分が食べても、同様の効果を発揮する。食べさせる場合は相手側の言語が自分側の言語に聞こえ、理解できるようになる。ドラえもんだけが食べた場合があり、この場合は食べた者だけ相手の言語を理解できるようになるので、他言語使用者と話すときは相手側の言語で、のび太らと話すときは自分側の言語になる（説話対象者に対する言語となる。「ゆうれい城へひっこし」では、ドイツ語を話すドラえもんにのび太が驚く描写がある）。


title: ほんやくコンニャク

text: 会話だけでなく、あらゆる言語で書かれた文章を読むこともできる。さらには地球人の言語のみにとどまらず、動物、宇宙人、ロボットなどの言語も翻訳できるなど、用途は広い。また、弥生時代といった古い言語についても対応している。しかし、作品によっては翻訳出来ていない言語も存在しており（『のび太と竜の騎士』のナンジャ族など）、『ドラえもん のび太の魔界大冒険』でコンニャクを食べた美夜子がネコの姿で人間の言葉をしゃべれるようになったのだが、神官の秘術文字の解読は出来ていない。


title: ほんやくコンニャク

text: なお、ドラえもんの世界においては当道具を使用しなくても言葉の通じる異界人も数多く登場していて、映画に登場する宇宙人とは『ドラえもん のび太の宇宙英雄記』に登場するアロン以外とは基本的にすべて言葉が通じている（前述のピリカ星人についてはパピ以外は言葉が通じている）。


title: ほんやくコンニャク

text: 普段ドラえもんが出す当道具は無味だが、味付きバージョンも存在する。VHS「映画ドラえもん ひみつ道具館 第4巻 スモールライト編」にて、数バージョンの味があることが確認されているが、ドラえもん曰く「味付きは高いからめったに買えない」とのこと。


title: SO-01K

text: ドコモ スマートフォン Xperia XZ1 SO-01K（ドコモ スマートフォン エクスペリア エックスゼットワン エスオーゼロイチケイ）は、ソニーモバイルコミュニケーションズによって開発された、NTTドコモの第4世代移動通信システム（PREMIUM 4G）・第3.9世代移動通信システム（Xi）・第3世代移動通信システム（FOMA）対応端末である。ドコモ スマートフォン（第2期）のひとつ。


title: カール・ハウスホーファー

text: 1869年8月27日、バイエルン王国の首都ミュンヘンにて出生。1887年、人文学ギムナジウム卒業後、1年間の志願兵としてドイツ帝国のバイエルン陸軍第一野砲連隊「」に入営。士官を志すようになり、ドイツ陸軍士官学校、野砲学校を経ての参謀課程を修める。


title: カール・ハウスホーファー

text: 1888年、バイエルン王国陸軍第一野砲兵連隊の士官候補生となる。1898年にエリート士官の登竜門である陸軍大学校を修了し、1899年から2年間、参謀本部へ異動。1901年、大尉として原隊に復帰し、3年間砲兵中隊長を務める。


title: カール・ハウスホーファー

text: 1904年より参謀本部中央事務局に異動。さらに陸軍大学校への辞令を受け戦史（軍事史）を教えていたが、1907年、学期半ばでプファルツ地方ランダウのバイエルン第3師団の参謀に異動させられる。これを懲罰的措置とみなしたハウスホーファーは、学者としてのキャリアの道を探し始める。


title: カール・ハウスホーファー

text: 1908年（明治41年）から1910年（明治43年）まで、駐日ドイツ大使館付武官として勤務。帰国後まもなく重い肺病を患い、3年間の休職を命じられた。その間、1911年から1913年に博士論文「日本の軍事力、世界における地位、将来に関わる考察」をまとめ、（日本では哲学博士に相当）を取得。


title: カール・ハウスホーファー

text: 戦後はミュンヘン大学にて大学教授資格を取得し、1921年に同大学の地理学教授となる。ハウスホーファーは、自然地理的環境と政治との相互関連を強調し、スウェーデンのルドルフ・チェーレンが提唱した地政学を継承して大成させた。


title: カール・ハウスホーファー

text: 1919年にハウスホーファーは教え子としてルドルフ・ヘスと知り合い、1921年にはアドルフ・ヒトラーと出会った。1923年のミュンヘン一揆の際には逃亡するヘスを一時匿い、ランツベルク刑務所に収監されていたヒトラーと面会した。ヒトラーはハウスホーファーの生存圏の理論に興味を覚え、「生存圏を有しない民族であるドイツ人は、生存するために軍事的な拡張政策を進めねばならない」として、ナチス党の政策に取り入れた。しかしハウスホーファーは「（ヒトラーが）それら（地政学）の概念を理解していないし、理解するための正しい展望も持ち合わせていないという印象を受けたし、そう確信した」と見てとり、フリードリヒ・ラッツェルなどの地政学基礎の講義をしようとしたが、ヒトラーは拒絶した。ハウスホーファーはこれをヒトラーが「正規の教育を受けた者に対して、半独学者特有の不信感を抱いている」事によるものであるとみていた。


title: カール・ハウスホーファー

text: ナチス党が政権に就いた1933年にはミュンヘン大学の正教授に就任した。1934年から1937年までドイツ学士院総裁を務め、この間、駐独大使館付武官であった大島浩とも接触してドイツと日本の政治的連携の確立に関与した。


title: カール・ハウスホーファー

text: 妻がユダヤ系であったこともあって、1938年頃にはハウスホーファー本人はナチズムに幻滅するようになっていたといわれるが、1939年には親衛隊が運営するドイツ民族対策本部（ドイツ国籍を有しない国外ドイツ人との連携機関）に籍を置いた。


title: カール・ハウスホーファー

text: 1941年5月10日に教え子のヘスが、イギリスとの単独和平を目論みメッサーシュミット Bf110で渡英した際には、事前にヘスと会っていたこと、息子のがイギリスにおける接触先としてハミルトン公ダグラス・ダグラス＝ハミルトンを紹介していたことが問題視された。そして同年独ソ戦が開始されたことから、地政学上の見地から「ソ連との関係を強めるべき」と主張したハウスホーファーとヒトラーの関係は疎遠になる。


title: カール・ハウスホーファー

text: さらに息子アルブレヒトが1944年7月20日のヒトラー暗殺計画に関わっていたことでゲシュタポの監視下に入った。アルブレヒトは逃走していたが、同年12月に逮捕され、ベルリン陥落直前の1945年4月末に処刑された。ハウスホーファーは彼の死を大いに嘆いた。


title: カール・ハウスホーファー

text: 第二次世界大戦期を通じて連合国の間では、ハウスホーファーがヒトラーの侵略政策に大きな影響を与えたという見方が広まった。ドナルド・ノートンはこうした見方をされたハウスホーファーを「ヒトラーの悪魔的天才(Hitler's evil genius)」と評している。ドイツ敗戦後のニュルンベルク裁判でも重要戦争犯罪人としてハウスホーファーを裁く動きがあったが、高齢の上に病身であったこと、ヒトラーの政策への関与の立証が困難であった事などから見送られた。ハウスホーファーは、自らの理論がナチス・ドイツに用いられたことについて「自分は科学者であるよりもドイツ人であった」と述懐している。


title: カール・ハウスホーファー

text: 日本については、日本にヨーロッパにおけるドイツの役割を与えた著作『太平洋の地政学』("Geopolitik des pazifischen Ozeans") を残した。日本滞在中に日本語はもちろん、朝鮮語や中国語を修め、広くアジアを旅しヒンドゥー教や仏教の経典、またアーリア民族が多く住む北インドやイランにも詳しく、アジア神秘主義の権威でもあった。ヒトラー及びナチス党はハウスホーファーの理論に少なからぬ影響を受けた。


title: カール・ハウスホーファー

text: ハウスホーファーは世界をいくつかのブロックにわけて、アメリカ、ソ連、日本、ドイツなどがそれぞれの地域で主要な地位を占め、秩序を維持すべきとした。勢力均衡理論に基づいて世界視野での勢力均衡を確立することを提唱しているものといえるが、それらをとりまとめる国がドイツであるとした。


title: 新田政義

text: 父・義房が祖父・新田義兼に先立ち34歳の若さで没したため、政義は祖父義兼の後見を受け、わずか13歳で新田氏総領となる。同時に、高齢に達した曾祖父・新田義重も出家して存命であったため、義兼と共に政義後見役を務めた。しかし、建仁2年（1202年）に義重が、元久4年（1206年）に義兼が没すると、祖母である新田尼が引き続き後見役を務めた。


title: 新田政義

text: 新田尼が義兼から女子一期分相続した所領の大部分（新田荘内）を岩松時兼に相続させたために、政義の家督相続時点の所領は比較的少なかったとされている。政義は、執権北条氏と累代にわたる姻戚関係で有力御家人となった同族・足利義氏の娘を娶った。


title: 新田政義

text: 仁治3年（1242年）4月、幕府から預けられていた囚人に脱走され、過怠料として三千疋を納めた。寛元2年（1244年）6月、京都大番役として在京していた政義は幕府に無許可で昇殿と検非違使への任官を求めた。


title: Y-20 (航空機)

text: 2012年12月25日、中国網がY-20の画像が流出したと報じた。公開された画像と情報によると、外観や大きさはウクライナのAn-70（ただしAn-70はターボプロップ機）やロシアのIl-76に似ている。


title: Y-20 (航空機)

text: デザインは下反角のついた高翼配置、大型の単垂直尾翼、高水平尾翼配置の、輸送機としてはオーソドックスなものである。過去にアントノフと中国でAn-70をジェット化したAn-77を共同開発する計画があり、胴体形状がAn-70に似ているのはそのためと思われる。


title: Y-20 (航空機)

text: プロトタイプのエンジンはIl-76と同じ、ロシア製のソロヴィヨーフ D-30KP-2（推力12トン）ターボファンエンジンを輸入してパイロン懸吊方式で4基装備している。しかしD-30KPではやや推力不足であり、将来的に換装されるとみられている。候補としては国産のWS-20（推力12トン）とSF-A（推力13トン）が上がっており、試作5号機がWS-20を搭載したとされている。しかし、WS-20に関しては出力不足という意見もある。そのほか、ウクライナとのエンジン開発も用意されている。


title: Y-20 (航空機)

text: Y-20は、主翼に超臨界翼を採用し、複合材料の使用比率を高める可能性があるとしている。これにより軽量化を図り、上昇能力を強化し、揚抗比を高め、エンジンの推力と最大離陸重量を変更せずに、搭載量を増やすことが可能としている。ボーイング787のようにコックピットには全曲面ガラスを採用している。


title: Y-20 (航空機)

text: 中国網はY-20の性能を「総合性能はアメリカ空軍のC-17の60％のみだ。」としながらも、「Y-20の高い航続能力は、中国の戦略物資輸送能力に質的な飛躍をもたらした。中国人民解放軍はY-20の持つ高い性能により、より多くの軍事任務をこなすことができる。」としており、Y-20の開発、運用の経験がもたらすものは大きいとしている。


title: ジャージー・デビル

text: 体長1 - 1.8mほど、馬、羊または鹿に似た顔で、真っ赤な目を持つ。胴体は黒っぽい毛で覆われており、背中にはコウモリを思わせる翼が生えており、空を飛ぶ。尻には細長い尾がある。路上や建物の屋根に馬のひづめのような足跡を残す。


title: ジャージー・デビル

text: 伝説によれば、1735年、同州南部のパインバレンズ（松類荒原）に住んでいたリーズ家の母親が13番目の子を出産する際に大変な難産であったため、「こんなに苦しませる子なら悪魔が生まれてくればいい」と冗談で言った所、ようやく生まれた13番目の子供は母親の腕の中で、突如怪物へと変身し、そのまま天井を突き破り飛び去ったという。これ以外にも、多くの異説が存在する。この「リーズ家の母親」はデボラ・リーズという実在の人物で、少なくとも12人の子供がいた記録が残っている。


title: ジャージー・デビル

text: 1909年1月16日から1月23日の8日間には目撃事件が集中発生し、出没地域は30以上にも上った。このときは都市部でも目撃され、フィラデルフィアなどでも大騒ぎになった。21日には、市街電車が襲撃されたため武装した警備員が出動する事態となった。また、この騒動に際して目撃証言が西海岸側のカリフォルニア州にまで及んだり、カンガルーに細工を施し見世物として公表した例もある。


title: 得川氏

text: 得川氏（えがわし、とくがわし）は、平安時代末から鎌倉時代初め頃の上野国の豪族。清和源氏新田氏の一族。新田義重の四男・義季とその子である得川頼有（下野守、下野四郎太郎）を祖とする。新田荘得川郷（現在の群馬県太田市徳川町）を本貫とした。書によっては得河・徳河・徳川とも表記される。


title: 得川氏

text: 義重の子義季が、得川郷の領主となり得川四郎と称したことに始まる。義季は新田郡世良田郷を父義重から譲られ、世良田郷もあわせて治めた。ただし、義季の得川四郎という名は系図にしかなく、『長楽寺文書』では「新田次郎」であり、また得川ではなく世良田義季と称していたとする説などもあって、得川と本当に名乗ったかはっきりしない。


title: 得川氏

text: 義季の後は、得川郷は義季の長子頼有が継承し、得川四郎太郎と称した。一方、次子頼氏が世良田郷を継承して世良田氏の開祖となった。このため、得川義季表記の系譜では、世良田氏は得川氏から分かれた格好になり、世良田義季説では得川頼有が得川氏祖となって、得川氏は世良田氏から分立したことになる。


title: 得川氏

text: しかし、頼有は外孫（娘の子）で養子でもある岩松政経（岩松氏）に得川郷を含む所領を譲り、これにより得川郷領主の得川氏は消滅した。その後の得川氏については詳らかではないが、系譜類には頼有の子として頼泰という人物がみえる。


title: 得川氏

text: なお、頼泰の子の頼尚、孫の尚氏（頼氏）の代までの名が記されている系譜が見られる。しかし、それぞれの系譜によって大きく異同しており疑問視されている。以後、頼有が下野守であったことから伝えられている「下野」の通称は岩松氏に継承されていった。


title: 得川氏

text: また、戦国時代に常陸国の佐竹氏に仕えた徳川氏も、世良田義季（得川義季）の後裔と称した。常陸徳川氏は江戸時代に至って主君佐竹氏に従い出羽に移り、秋田藩に仕える。この徳川氏は水戸徳川家とは別系統の「徳川氏」として堂々と通した。


title: 得川氏

text: また、室町時代の因幡邑美郡（鳥取県岩美郡の一部）にも徳川氏がいた。これも新田氏流とされ、義季の玄孫にあたり、北朝方の世良田義政（上総国守護）の系統とする。後に森本氏と称したとされる（家老の森本将監などが出る）。


title: 得川氏

text: なお、のちに三河国に興った松平氏は、松平清康のとき、世良田氏の後裔だと源氏を称する。清康の孫である家康は、三河守任官を朝廷に働きかけて正親町天皇に「世良田源氏の三河守任官は前例が無い」との理由で拒否された。そのため近衛前久に対処を依頼し、世良田氏で、世良田義季（得川義季）の末裔ではあるが、世良田頼氏の嫡男と弟から、源氏から藤原氏支流へ分流したと称して得川氏の末裔として字を変え「徳川」への改姓と藤原氏への本姓変更ともに従五位下三河守に叙任された（近衛家文書）。30数年後に関ヶ原の戦いの勝利後、慶長年間に吉良家の系図を借用し細工し、源氏に戻し、徳川氏は世良田氏直系の源姓で得川氏を復活した氏族であるということにして、家康は征夷大将軍に就任した。


title: Novavax COVID-19ワクチン

text: Novavax COVID-19ワクチン（コードネーム: NVX-CoV2373、販売名: ヌバキソビッド筋注）は、アメリカ合衆国のバイオテクノロジー企業 によって開発されたCOVID-19ワクチンである。


title: Novavax COVID-19ワクチン

text: 2020年1月に開発が開始された。同年3月、ノババックスはワクチン候補に関する前臨床および初期段階の治験のために、エマージェントバイオソリューションズ（EBS）との提携を発表した。ノババックスはEBSとのパートナーシップの下、EBSのボルチモア工場でワクチンを大規模に製造することになっていたが、ボルチモア工場でのジョンソン＆ジョンソンワクチンとオックスフォード-アストラゼネカワクチンの生産問題が続いたことから、EBSの負担を軽減するために、ノババックスはその後、米国政府が監督する新しい協定で別のメーカーと提携した。


title: Novavax COVID-19ワクチン

text: 英国では規制当局の承認を受け、英国政府向けに、富士フイルムディオシンスバイオテクノロジーズのビリンガムサイトで少なくとも6000万回分製造される。ノババックスはまた、発展途上国および低所得国向けの大量生産についてインド血清研究所と協定を締結、マビオン社によってスペインとポーランドで製造されることも報告されている。


title: Novavax COVID-19ワクチン

text: 2020年7月、ノババックスは、臨床試験でワクチンが有効であることが示された場合、コロナウイルスワクチン候補の開発を促進するために、オペレーションワープスピードから、2021年までに16億ドルを受け取る可能性があると発表した。ノババックスのスポークスマンは「16億ドルは、保健社会福祉省と国防総省の間のコラボレーションから来ている」と述べた。同年 9月下旬、Novavaxは英国でコロナウイルスワクチンのテストの最終段階に入った。別の大規模な試験が米国で10月までに開始されることが発表された。


title: Novavax COVID-19ワクチン

text: 2020年12月、ノババックスは、国立アレルギー感染症研究所（NIAID）と米国保健社会福祉省生物医学先端研究開発局（BARDA）の資金提供を受けて、米国とメキシコでPREVENT-19（NCT04611802）フェーズ3試験を開始。


title: Novavax COVID-19ワクチン

text: 2021年3月12日、ノババックスは、ワクチン候補がCOVID-19の元の株の予防に96.4 ％有効であり、Alphaバリアントに対して86％有効であると発表した。それは、HIV / AIDSのない人々のベータ変異体に対して55％効果的であることが証明された。また、重度の病気の予防にも100％効果的であった。


title: Novavax COVID-19ワクチン

text: 2021年6月14日、ノババックスは米国およびメキシコにおいて、18歳以上の約30,000人が参加した第3相試験で、全体で90.4％の有効性を発表した。試験参加者で発見された合計77のCOVID-19症例のうち、14がワクチン群で発生し、63がプラセボ群で発生した。


title: 片町駅

text: JR西日本の片町線（学研都市線）、京阪電気鉄道の京阪本線が乗り入れていた。両社の駅は鯰江川（現在は埋立）に架かっていた野田橋を挟んで所在していたが、現在はいずれも廃止されている。また、大阪市電天満橋善源寺町線片町停留場も近くにあった。


title: 片町駅

text: 浪速鉄道の都心側のターミナルとして、東成郡鯰江村大字新喜多新田（当時）に建設された駅である。当時の大阪市街の北東端であった相生町にできる限り近接させた駅で、駅名の「片町」は、相生町がもともと京街道の北側にしか家屋がない片側町だったことに由来する（詳細は"片町 (大阪市)"を参照）。


title: 片町駅

text: 鯰江川と寝屋川に挟まれた狭小な土地で駅前が非常に狭かったため、関西鉄道への合併後、一時は放出駅から路線を分岐させる形で近隣に設けられた網島駅へ旅客扱いを譲り、貨物駅となったこともあったが、国有化後に城東線（現在の大阪環状線）の京橋駅に隣接するようにして設けられた片町駅京橋口を京橋駅として分離し、それと入れ替わる形で網島駅を廃止したことによって、片町線の終点駅としての地位に落ち着いた。


title: 片町駅

text: 当駅の廃止と同時に、入れ替わるようにして大阪城北詰駅が近地に開業し、事実上の代替となっている。大阪城北詰駅の計画段階での仮称駅名は「片町」であった。ただし、駅の移転・改称ではなく別駅の扱いであるため、当駅を起・終点とする定期券や回数券は、当駅が廃止された後は継承されなかった。


title: 片町駅

text: 当駅廃止後も路線名は変わっていないが、JR西日本では片町線に「学研都市線」の愛称を付けているため、案内上では片町の名はあまり使用されなくなっている。なお、「学研都市線」の愛称は当駅廃止後に付けられたのではなく、国鉄分割民営化から1年後の1988年からすでに使用されていた。


title: 片町駅

text: 1997年3月7日の廃止時は相対式ホーム2面2線を持つ頭端式の地上駅で、どちらのホームからも放出・四条畷・長尾・松井山手・同志社前・木津行の列車が発車していた。これは1991年3月からJR東西線工事本格化に際して旧駅舎が撤去されたのちに建設された、簡易な駅舎・ホームであった。


title: 片町駅

text: 東西線工事が始まるまでは、島式ホーム1面2線に留置線2線を加えた頭端式の地上駅、駅舎は2階建てのコンクリートモルタル造りであった。南側の2線が島式ホームを挟んでおり、北側2線が留置線であった。片町線電車の一部（夕ラッシュ時の快速電車については大半）は京橋駅を発着する運行であり、当駅北側の留置線との間で回送する運用であった。貨物営業を行っていた頃は側線も敷設されていた。1991年までの旧ホームと線路の敷地が、現在のJR東西線の地下線出入口からの坂道にあたる。工事の本格化に伴い、旧ホームと線路は撤去され、北側の2線分の留置線に対向式ホームを設置して廃止時まで使用し、同時に京橋駅の片町寄りの部分に新たに引き上げ線を設置した。


title: 片町駅

text: 京阪本線が、天満橋駅 - 五条駅間で開業した際に設置された中間駅である。当初は片町交差点東側で野田橋駅と称し、区間急行と普通が停車していた。線路敷は寝屋川橋梁東側から片町交差点まで道路併用軌道であったが、これを専用軌道化した1955年に片町交差点西側に移転し、「片町駅」と改称した。この片町交差点では、大阪市電が廃止された1968年まで平面交差を行っていた。現在、この地の真下には西日本旅客鉄道（JR西日本）JR東西線大阪城北詰駅がある。


title: 片町駅

text: その後、天満橋駅 - 旧蒲生信号所間の高架複々線化工事のために京都方に移転、国鉄駅とは若干離れるようになった。さらに、新高架線配線では駅の設置が困難で、高架線京橋駅が地上線京橋駅より片町駅寄りに設置されることになったため、廃止された。代替として高架線京橋駅西側に片町口が設置されている。


title: 国道26号

text: 府県庁所在地である大阪市と和歌山市とを結ぶ一般国道の路線で、大阪市北区の梅田新道交差点から大阪湾の沿岸に沿うように南下して、大阪・和歌山の府県境にまたがる和泉山脈の平井峠（和歌山岬トンネル）を越えて和歌山県庁前の県庁前交差点に至る。主な通過地は、大阪府大阪市西成区・住之江区、堺市堺区・西区、高石市、和泉市、泉大津市、岸和田市、貝塚市、泉佐野市、泉南市、阪南市、泉南郡岬町である。


title: 国道26号

text: 起点から大阪市浪速区（大国交差点）までは国道25号と国道165号との重複区間である。なお、この区間にある御堂筋は南向きの一方通行（一部を除く車両が対象）となっている。なお、2012年4月以降は御堂筋の区間だけが指定区間から外れている。


title: 国道26号

text: イレブンスリー暴走とは毎年11月2日未明から翌日11月3日にかけて大阪府岸和田市付近の国道26号で行われる暴走族のイベントであるが、近隣の住民らからの苦情やナンバー隠蔽による逮捕が絶えず、また年々参加人数・見物客が増加していたため、2016年以降暴走族の集団暴走を阻止のために西之内町南交差点から中井町交差点までの間の約2 kmの全面通行止めが11月2日午後10時から11月3日午前5時まで実施されている。


title: 神仏霊場巡拝の道

text: 宗教学者の山折哲雄の提唱により、明治維新以前の神仏同座、神仏和合の精神の復活を目指し、近畿を中心とした125の社寺により、2008年（平成20年）3月2日に神仏霊場会が設立され（初代会長は東大寺長老の森本公誠）、その後、151の社寺に拡大した上で、同年9月8日に伊勢神宮にて発足奉告式典が行われた。2018年9月8日より丹生川上神社下社と元興寺が新たに加わり伊勢神宮（内宮・外宮）の他に152の社寺となった。


title: 京大パルチザン

text: 京大経済学部助手の滝田修（本名：竹本信弘）は、1968年から1969年の京大紛争を通じて、革命のためには既存党派とは一線を画す「パルチザン」を組織してゲリラ闘争をしなければならないと説いた。滝田は、当時の東大・京大闘争が反日共系各派の主導権争いで敗れたと考え、全共闘の解体を主張し、パルチザンの必要性を唱えた。この滝田理論は京大の全共闘参加や、その後、他大学で特定党派による拠点校化が進む中でも、京大はノンセクト・ラジカルの活動家が力を持ち続けた。また京大生ではないが、滝田理論に影響を受けたグループとして朝霞自衛官殺害事件を起こした「赤衛軍グループ」が挙げられる。他にも、赤衛軍グループのみならず京大政経研グループのように独特の行動スタイルをとる新左翼党派を生み出している。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 『バトルスピリッツ 少年激覇ダン』（バトルスピリッツ しょうねんげきはダン）は、トレーディングカードゲーム『バトルスピリッツ』を元にしたテレビアニメ作品。2009年9月13日から2010年9月5日まで名古屋テレビ放送（メ〜テレ）の制作によりテレビ朝日系列で毎週日曜7時00分から7時30分に放送された。全50話。キャッチコピーは「極めろ!新たなバトルスピリッツ!」、「いくぜ!アタックステップ!」。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 前作の『バトルスピリッツ 少年突破バシン』の後継番組として制作された「バトルスピリッツシリーズ」第2弾作品。前作の純粋な続編作品ではなく、キャラクターや世界観などが一新されており、制作スタッフも一部を除いて一新されている。また前作同様、テレビドラマ・特撮作品がらみの布陣が集結している。対象年齢も前作の視聴者の成長に合わせて上げられており、監督の西森章は「大人が驚かない映像では子供を驚かすことはできない」ということで、子供だましではない作品を作り上げる意気込みを語っている。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 『少年突破バシン』ではカード紹介が主であったため、バトルスピリッツ自体のルール説明があまりなく（高コストのスピリットを紹介するためカードバトルの序盤がカットされ10ターン目ぐらい、場合によっては30ターン目から始まったりしており、また状況もターン数からすれば考えられないものである場合があった）、分かりづらかったためか、本作では1ターン目から行われ、前作では順番が混同したり、字幕処理されていた各ステップの宣言も行われる。ただし時間の都合や場合によっては、ターンスキップやナレーション処理などの演出も行われ、この処理は続編『バトルスピリッツ ブレイヴ』でも引き継がれている。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 前作の『少年突破バシン』までハイビジョン制作、アナログ放送の4:3のサイドカットとなっていたが、本作から16:9のレターボックス放送となった。これによりニチアサ枠ではABC制作枠（プリキュアシリーズ）のみがサイドカット放送となった。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: プロデューサーは若鍋竜太が登板。若鍋は一編の閉めの部分での「つづく」の筆字のデロップを手描けている。監督の西森章、メインライターの冨岡淳広は『ZOMBIE-LOAN』で手を組んだことがある。キャラクターデザインは前作の「少年突破バシン」でゲストキャラクターデザイン、作画監督のローテーションに就いていた湯本佳典が担当。サブライター陣に西森とは縁がらみで、この時間枠では『クラッシュギアNitro』以来となる樋口達人が参加し脇を固めた。キャスティングに関しては中堅クラスの声優陣が多く起用される。また、ヒロインの一人である百瀬華実役の若手の本多陽子は初のシリーズアニメのヒロイン役を演じる。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 2017年7月29日に発売された『バトルスピリッツ 煌臨編 第2章 蒼キ海賊』では、本作に登場した6人のコアの光主のキースピリットがキャンペーンXレアとして煌臨編の環境にリバイバルされたバージョンが収録された。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 2018年にはバトスピ10周年記念として、今作及び『バトルスピリッツ 少年突破バシン』『バトルスピリッツ ブレイヴ』の『アニメバトスピ3作「完全受注生産限定版ブルーレイ」』受注企画がスタート。期間を1カ月延長して受注数が一定以上となり、Blu-ray BOXの発売が決定した。さらに同年7月7日に開催された『サンライズフェスティバル2018光焔』では、「バトスピ10周年 バトルスピリッツ 少年激覇ダン＆バトルスピリッツ ブレイヴ」オールナイト上映会が実施された。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: バトスピ大会での優勝を夢見るカードバトラーの馬神 弾（ばしん ダン）は、ある日チャンピオンシップで出会った不思議な少女、百瀬華実を追いかけ、異界王が支配する異界グラン・ロロ「赤の世界」へ飛ばされてしまう。その世界、グラン・ロロは赤・紫・緑・白・黄・青の6つの世界からなる「バトルスピリッツ」によるカードバトルこそが至高の戦いとされる異界であった。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: ダンは異界王に反逆する異界魔女マギサから、異界グラン・ロロの命の源であるマザーコアを守護するためのコアの光主「赤の戦士」であると言われる。突然のことにダンは戸惑いを隠せなかったが、異界王が赤の世界で異界人達をさらい奴隷のように扱っていることを知り、異界王を倒して世界に平和を取り戻すため、マギサ、家族をさらわれた赤の世界の子供ズングリーと共に、赤の世界を旅することとなった。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: ダン・マギサ・ズングリーは、異界王に仕える白のコアの光主百瀬勇貴とその妹華実と出会い、彼らから誘いを受けるが、それをはねのける。しかし、兄と共に何かを企む華実から、ズングリーの家族は紅蓮の大地でホライゾン・ラダー建造のため働かされていることを聞かされたダン達はそこを目指すことを決める。旅を続けるダン達は、黄色のコアの光主クラッキー・レイ、紫のコアの光主ヴィオレ魔ゐ、青のコアの光主硯秀斗と出会い、クラッキー、魔ゐ達と一緒に行動するようになった。そして彼らと共に赤の世界のホライゾン・ラダーを破壊、ズングリーの家族達の解放に成功する。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: ダン達は異界王の支配からすべての異界人を解放するという決意を新たにし、青の世界に向かう。異界王配下青嵐帝ブルストムによって統治され、人々が平和かつ穏やかに暮らす青の世界では、ブルストム主催によるグラン・ロロチャンピオンシップが開催され、ダン達は異界王に近づくべく出場。チャンピオンシップの最中、ダン達は緑のコアの光主兵堂剣蔵と出会い、華実がマザーコアの光主であることを知る。優勝するもブルストムに敗北し異界王のもとに連行されることとなったダン。マザーコアを制御するための青の世界のホライゾン・ラダーによる影響で体の負担に苦しむ華実を見た勇貴は、自戒のために、妹の身を案じてくれたマギサ達に華実を預けることを決める。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 連行され、ついに異界王と出会ったダン。かつてマギサから魔力を奪ったこともあり、全知全能と称される異界王は車椅子に腰かけた老爺であった。異界人全ての開放と異界王がグラン・ロロから立ち去ることを求め、バトルに挑むダン。しかし異界王はダンと同じカードで構成されたデッキを使用し、更にダンによるライフへの攻撃を自らのエネルギーに変え、その姿を雄々しき男の姿へと変える。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 異界王はダンに対して、自分によってグラン・ロロに文明がもたらされたのであり、更に疫病・貧困・戦争などの地球の悪影響を受けているマザーコアを自分が保護・管理しているおかげでグラン・ロロは崩壊を防がれなんとか平穏を保っていると言い放つ。そのことに対してダンは彼ら異界人にマザーコアの管理を任せてもいいのではないかというが、異界王はお前は何もわかっていないと返す。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: そしてバトルでは、お互い同じデッキを使いながらも、ダンは精神的・肉体的にもじわじわと追い詰められていく。それでも必死に自分を奮い立たせて戦うダンだったが、『キースピリットの対決の勝利』にこだわった結果、『フィールド全体に目を向けていた』異界王に完敗を喫した。ダンの心の赤のシンボルは砕かれてしまったが、砕かれてなお輝くダンの赤のシンボルを見た異界王は、光主のシンボルを傷つけるほどコアの結束は強まりマザーコアは輝くという自身の仮説への確信を深める。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 勇貴の判断の元、マギサ達の元に返還されたダン。砕かれたシンボルは華実の力により回復するが、彼の心はまだ異界王への敗北に恐怖し、バトスピから離れようとしていた。しかし、自分のために奮戦する仲間の姿を見てダンは戦う気持ちを取り戻す。そして勇貴も、異界王がマザーコアの力を手に入れるため華実を傷つけようとしていると知り、異界王の元を離反。ダン達光主に協力を求め、自分達の過去を明かす。勇貴と華実の前世は、結ばれるはずだった白の世界の王と緑の世界の姫君であり、婚姻の日に異界王に滅ぼされた過去を持っていた。転生を経て二人は兄妹として再会し、勇貴は華実の体を苦しめるマザーコアの光主という使命から彼女を解放するため、全ては妹のために異界王に従っていたのであった。結集した6人の光主と華実は、異界王のマザーコアの支配を止めるために行動を開始する。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 光主達は異界グラン・ロロへ人間が侵入するためのゲートが永遠に開かれないようにするため、自分達の命（シンボル）と引き換えに異界王管理下・マザーコアを制御する6つのホライゾン・ラダーの破壊を行うことを決意する。対する異界王も人形クグッツ達をホライゾン・ラダーに配置し光主達を迎え撃つ。6つのバトルは熾烈な攻防の末、光主達の勝利で幕を閉じ、ホライゾン・ラダーの核グランド・コアも破壊され、残ったホライゾン・ラダーの装置も光主達のシンボルで制御されたかに思えた。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: しかし命をかけたダン達の行動も全ては異界王の掌の上だった。本物のグランド・コアはクグッツ達に内蔵されており、バトルの光主によるライフへのアタックを通じてエネルギーが蓄積されていたのである。十分なエネルギーが蓄積された6つのグランド・コアの力を通じて、異界王はマザーコアを操り、ついに自身の目的である異界グラン・ロロと第七の異界「地球」の融合を果たす。そして異界王は、自分が疲弊した世界を治め、導くことを世界に宣言した。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: 生き残った光主達は合流を果たし、異界王との戦いを続ける気持ちを新たにする。一方、世界各国首脳は異界との融合に驚き、皮肉にもこの事態により各国の対立は一時的に中断、全権をアメリカ大統領ジョージ・トールマンに一任し、トールマンは異界王との交渉に赴く。異界王はトールマンに対し、コアのテクノロジーを使えば世界中の環境を癒し恵みをもたらすことも、破壊に導くこともできると利益と脅しを交えながら、地球の技術では不可能なコアのテクノロジーを交渉材料にトールマンを指揮下に加わるよう勧誘。従うならば『バトルスピリッツのルールの下に戦う』ことを指示する。異界王の恐ろしさ・野心を知ったトールマンは一度は意思を曲げて彼の指揮下に入ることを考えるが、ダンとのバトルを経て彼らのただただまっすぐな思いを知り、光主達に味方することを決意した。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: ダン達はトールマンの助けを借りてマギサのデッキを取り戻すことに成功し、マギサは異界魔女としての力を取り戻す。一方異界王はコアのテクノロジー等を交渉材料に各国首脳陣と同盟・協力関係を築き上げ続け、その影響力を拡大していく。しかしそれすらも前座に過ぎず、異界王は自分の影響力を無視できないものにすることで、世界経済・政治を陰から支配するフィクサー達と接触することに成功する。彼らフィクサーとも協力関係を築き上げ、ついには事実上の世界征服をも成し遂げてしまった。だがそれでも満足できない異界王はマザーコアの光主である華実を襲い、彼女のマザーコアのシンボルを奪う。華実は次の転生で勇貴との再会を誓いながらその命を散らすのだった。そして華実との戦いすらも異界王は、フィクサーの協力による情報操作の元、自分への信用を高めるために利用してしまう。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: ダン達光主は華実を失った悲しみに暮れながらも、それぞれのやり方で異界王に決戦を挑む。マギサ達の支援の元、ダン達は異界王と対面し、異界王はかつて周囲全ての人間に理解されず侮蔑されたことに失望して異界に帰り異界王として文明を築き上げた自分の過去を語った。そして、貧しさと豊かさ、戦争と平和、そんな世界の矛盾を知ってしまった異界王は、その矛盾を破壊するため、憎しみ・怒りと共に、マザーコアの力を持って世界に氷河期をもたらして未熟なる人類と野蛮な異界人の進化を促す「選別」を行い、新世界を作り出そうとする。ダン達はそんな異界王の本性を世界に知らせ、ダンは異界王にマザーコアの光主のシンボルを賭けてバトルを挑んだ。


title: バトルスピリッツ 少年激覇ダン

text: ダンは光主達のカードの力を借り、ついに異界王をバトルで打ち破ることに成功する。マザーコアをダンに授けながら異界王は「お前達が生きる時代は俺が創った時代だ。忘れるな…」と言い残し息絶えるのだった。マザーコアの力に耐えきれないダンを見たマギサは、マザーコアのシンボルを自分が受け取って女神となり、異界と地球を再び切り離すことを決意する。全てが元の場所に戻る別れを前に、ダンとズングリー達はいつかの再会を誓うのだった。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: 『クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜』（クレヨンしんちゃん オラとはかせのなつやすみ おわらないなのかかんのたび）は、ネオスより2021年7月15日に発売されたNintendo Switch用ソフト。『クレヨンしんちゃん』のゲームソフトとしては初のNintendo Switch用向け完全新作タイトルとなる。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: ネオスの家庭用ゲーム参入第1弾ソフト。『クレヨンしんちゃん 最強家族カスカベキング うぃ〜』以来となる3Dグラフィックとなる。開発は『ぼくのなつやすみ』を手掛けたミレニアムキッチンで、同作のように自由に夏休みを過ごすゲームを『クレヨンしんちゃん』の世界観で遊ぶ内容となっており、恐竜などの非日常要素も含まれている。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: ゲーム中の行動は基本的に何をしても自由となっており、虫取りや釣り、野菜を育てたり町の人々のおつかいをこなすといった達成要素が多数用意されている。一日は昼間と夜に分かれており、昼は一定時間が経過するとシロが迎えに来て晩御飯と風呂となり、夜の行動となる。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: 本作の一日の流れも『ぼくなつ』シリーズと同様に、夜に絵日記を書いて寝るとセーブ出来て翌日に移行し、朝の体操のあと、家族で一緒に朝ごはんを食べる時間が始まり、その日一日のヒントも提示される。これを繰り返して展開を進めていく。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: ひろしの出張に伴い、野原一家はみさえの実家である熊本県阿蘇の隣にあるアッソーの町に住むみさえの幼馴染の家に泊まることになった。熊本駅に到着した一家は、怪しい男から撮影したものが絵になるというカメラのモニターをしてもらえないかと声をかけられて承諾する。その後、一家はひのやま家で夏休みを過ごしていたところ、ある夜、カメラをくれた男が巨大な恐竜を連れて現れる。しんのすけは、その男・あくの博士が研究所で恐竜を呼び出す現場を目撃したことで、あくの博士に「夏休みの一週間」に閉じ込められ、終わらない七日間の旅を過ごすことになる。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: 企画自体は2018年から始まっており、幼児向けアプリ『クレヨンしんちゃん お手伝い大作戦』を手掛けたネオスがコンソール市場に進出し、人気キャラクターが活躍するゲームの企画を進めていたところ、ミレニアムキッチンが手掛けた『怪獣が出る金曜日』に着目した。日常と非日常が入り混じる世界観と『クレヨンしんちゃん』の相性の良さから、2019年にメモリアルキッチンへ企画が持ち込まれた。同社の代表である綾部和も承諾し、開発が進められた。綾部は引き受けた理由として、自身が元々『クレヨンしんちゃん』が好きであったことに加え、『クレヨンしんちゃん』と夏休みゲームの組み合わせに強い興味を抱いていたこと、さらに同作の世界観がSFやファンタジーなどと相性が良かったことを挙げている。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: 企画書の段階では、本作に「オラの夏休み」という仮題がつけられていたが、綾部自身は『ぼくなつ』そのものが自分たちの作品であるため、あたかもシリーズの一部として取られては困るとファミ通とのインタビューの中で話しており、当初は「夏休み」という単語さえ使うことにも抵抗があったとも述べている。そこで、別作品であることをアピールするために現在のタイトルに変更したが、タイトル公開早々ファンから「オラ夏」という呼称が広まった。綾部はこの出来事からファンの期待がそこにあると実感したとインタビューの中で振り返っており、今は「オラ夏」と呼ばれる分には問題ないと話している。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: 本作には、『怪獣が出る金曜日』の制作メンバーに加え、双葉社をはじめとする『クレしん』に携わる企業群が、ゲームの世界観やシナリオ、さらにはキャラクターのセッティングに至るまで監修に参加している。綾部によると、本作が『クレしん』のゲームとしては大規模なものだったらしいとされている。特に、テレビアニメ版の制作会社であるシンエイ動画はキャラクター造形に関する助言を提供している。『怪獣が出る金曜日』までは綾部がスクリプトまでを手掛けていたのに対し、本作の開発期間中は新型コロナウイルスの流行によって、全員が在宅勤務となったため、脚本や音響周りは綾部自身が直接ディレクションし、UIやイベントの構成などはディレクションを任せた後にチェックするという方式が取られた。この方法について、綾部は「でも、今回の方法だとバージョンが上がってくるまでよくわからない。意外性が出ていいなと思うところもあれば、「さすがにこれはまずいぞ」なんてこともありました。今までと違うやり方で作ったがゆえに担当者個人のこだわりや力が結果に反映されているかもしれません。」と、IGNとのインタビューの中で振り返っている。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: ネオス側は最初から従来の『ぼくなつ』のような作品で作ってほしいと考えていたのに対し、綾部本人は『ぼくなつ』の二番煎じにを避けたいという考えから、非日常の要素を入れるなどの差別化を模索しており、その中には野原一家がスペースコロニーで夏休みを過ごすという案もあった。その後、綾部はみさえが熊本出身である点に着目する。ただし、みさえの実家は原作でもたびたび登場しており非日常の幅を広げられないことから、最終的には「みさえの幼馴染が住む別の町」という舞台設定が出来上がった。綾部は2019年の秋に1週間のロケーションハンティングを行っており、そのいくつかは本作の舞台のモデルとなっている。また、非日常の要素として恐竜が設定の中に取り入れられた。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: 綾部はファミ通とのインタビューの中で、「これまで手掛けたタイトルは、ストーリー上の必然性だったり、ゲームの中の遊びを成立させるために、キャラやいろいろな設定をいちから作っていましたが、本作は『クレヨンしんちゃん』という原作があるので、そういう部分の自由度はあまりないんです。」と話しており、最初に苦労した部分の一つとして挙げている。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: たとえば、主人公であるしんのすけは5歳という年齢故、本来であれば単独で川に行くべきではないが、大人がそのままついていくのではゲームとして面白くないという判断から、本作ではある大人の登場人物が物陰から見守っているという設定が用意された。その設定を反映させるために、画面内に竹筒を登場させるなどの演出が取られている。また、原作のしんのすけは生物を捕まえることはあっても飼育には興味がないため、「撮った写真が絵として出てくるカメラ」というアイテムを登場させ、絵日記の準備のためにカメラで撮影して逃がすという流れが作られた。これとは別に、お店の人の依頼で特定の魚を釣るというクエストも用意された。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: 加えて、『ぼくなつ』における主人公の「ぼく」はプレイヤーの分身という位置づけだったのに対し、本作におけるしんのすけはプレイヤーの分身ではないため、綾部は第三者による視点が必要だと考えた。そこで、綾部は母親や教師が子どもに読み聞かせるようなイメージで、女性のナレーションを用意した。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: ゲーム中の3Dモデルはスターファクトリーが担当した。『クレヨンしんちゃん』のキャラクターはデフォルメされた2Dのキャラクターであることから、通常の3Dモデルではなく、キャラクターの角度によって異なるモデルに差し替えるという手法が取られた。綾部は、原作の子どもキャラクターの頭身が1.5頭身から2頭身と『ぼくなつ』よりも低いため、レイアウトを取るのに苦労したもののやりがいがあったとIGNとのインタビューの中で振り返っている。また、高フレームレートでは「しんのすけらしさ」が失われたため、リミテッド・アニメーションの手法を用いてあえてフレームレートを落とすなど多数の試行錯誤が行われた。なお、シェーダーは「URP Toon Shader」が採用された。


title: クレヨンしんちゃん 「オラと博士の夏休み」〜おわらない七日間の旅〜

text: 一方、背景は3Dで作成した後にカメラのレイアウトを指定したうえで、2Dに描き起こしたものが用いられた。画面やカメラのレイアウトは『ぼくなつ』や『怪獣が出る金曜日』と同様に綾部自身が担当しており、その理由として「制作規模の関係もありますが、1画面の中にどのような要素を盛り込むかという設計も同時に考える必要があるので、プランニングやゲームデザイン的なことがわかっていないとできないんです。」と説明している。当初、背景はテレビアニメ版のように単純なものにすると想定されていたが、アートチーム・コンボイが提出した背景が綾部の予想以上にリアルだったことに加え、スターファクトリーにエフェクトを得意とする者がいたことから、このような形に変更された。また、しんのすけの背丈に合わせるため、カメラアングルは『ぼくなつ』よりも低く設定された。


title: ザ・コーヴ

text: 『ザ・コーヴ』（"The Cove"）は、2009年に公開されたアメリカ合衆国のドキュメンタリー映画。監督はルイ・シホヨスが手掛けた。和歌山県の太地町で行われているイルカ追い込み漁を描いている。イルカ漁について批判する目的で制作され、実際に西洋において日本に対する反イルカ漁の動きを強化した。コーヴ（cove）は入り江の意。イルカ漁が行われている入り江を指している。PG-12指定。2009年のサンダンス映画祭で観客賞、2009年度第82回アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞受賞作品。2015年、この映画に反論する立場から『ビハインド・ザ・コーヴ 〜捕鯨問題の謎に迫る〜 (洋題：Behind "THE COVE") 』という作品も制作されている（後述）。


title: ザ・コーヴ

text: 映画の製作にはシリコングラフィックス社やネットスケープ社を創設したジム・クラークが500万ドルの資金を提供しており、「日本のイルカを救いましょう」と「アース・アイランド・インスティテュート（）」という団体も製作を支援した。また、アメリカ政府と日本政府からエコテロリストと名指しされたことのある反捕鯨団体シーシェパードは、太地町のイルカ漁を撮影した最も優れた映像に1万ドル、1分間の撮影画像につき500ドル、1枚の写真につき250ドルの懸賞金をかけるなどの活動を行ったが、ザ・コーヴの製作サイドはこの件に関して映画との関係を否定した。シーシェパード代表ポール・ワトソンによると、映画制作の障壁とならないようにシーシェパードの顧問会議からあらかじめオバリーを除名したという。また、ワトソンはコメンテーターとして映画に出演した。


title: ザ・コーヴ

text: 2010年7月6日、「ザ・コーヴ」に出演した北海道医療大学の遠藤哲也准教授は、反捕鯨運動に使われるとは思わなかったとして、配給会社に対し、映画館などに貸し出されているフィルムを回収した上で、インタビュー部分を削除すること、および、名誉を傷つけられたことについて1100万円の損害賠償を求めて、大阪地方裁判所に提訴した。


title: ザ・コーヴ

text: イルカ漁は日本だけでなくオセアニアのソロモン諸島、デンマーク領のフェロー諸島などでも行われているが、2010年4月、ソロモン諸島の部族はSave Japan Dolphinsのメンバーやオバリーと会見し、イルカ漁を中止した。ソロモン諸島はイルカを食用とする他に、イルカの歯を装飾具として利用したり、マライタ島では通貨として使用するなど400年にも続く伝統的なイルカ漁の文化を持つ。オバリーはこれらの現地を訪問し、繰り返し住民にイルカ肉の水銀汚染について訴えてきた。しかし、オバリーらは漁への補償金を満足に支払えず、2013年に漁は再開された。


title: ザ・コーヴ

text: 撮影は「捕鯨発祥の地」とされ毎年9月にイルカ漁が開始される和歌山県太地町の漁港を中心として行われた。太地町は世界中のイルカ好きから「アウシュビッツ」と認識されるようになったとの見方もあるが、日本では2009年度時点で岩手県の突き棒漁を中心に年間10,000頭のイルカが捕獲されており、太地町だけでイルカ漁が行われているわけではない（2009年度の太地町のイルカ追い込み漁では1,242頭を捕獲）。


title: ザ・コーヴ

text: 本編にはニカラグアで排泄物の溜まったプールにいるイルカを軍の助けを得て海に解放するなど太地町以外で活動する場面もみられる。オバリーが映画内でイルカを捕らえた網を切るシーンは、太地で撮影されたものではなく、ハイチで違法に捕られたイルカの網を切った場面であるとオバリー自身がコメントしている。


title: ザ・コーヴ

text: 2010年7月6日放送のNHK『クローズアップ現代 映画「ザ・コーヴ」問われる“表現”』は編集の仕方に問題があるのではないかと指摘した。番組内では女性ダイバーが入り江でイルカが殺されるシーンを目撃して泣き、その後目撃したイルカ漁の残虐さを涙ながらに語るというシーンを挙げ、また、本編の中でインタビューに答えた水産庁の所管が解雇されたという情報は誤りであるとの指摘を挙げ、これについてシホヨス監督はNHKの取材に対し、2007年に飛行機の中で中前明水産庁次長と偶然に出会ったときに課長補佐が解雇されたと聞いたと述べているが、中前はNHKの取材に対してそのようなことはなかったと明確に否定している。


title: ザ・コーヴ

text: 映画ではリック・オバリーが「太地町民が可能であれば私を殺害するであろう。大袈裟ではない。」と述べたり、「イルカ虐殺を隠すために立入禁止としている」としている。また、警察官の質問に対して出演者が事情を述べるシーンが何度も映し出される。太地町民が出演者らに稚拙な英語で立ち去るように述べると、その町民が知っている唯一の英単語であるなどとして、町民が発音した英単語をその町民の識別名として嘲笑した。更には、映画本編エンディング・クレジットにおいて、「映画撮影後には、識別名を付けられた町民が役職を解任された」などと述べていたり、 また、本編開始からまもなく、マグロが築地市場に運ばれてから解体されるまでの映像を鮮明な画像で映すなど、観客の興味を引き立たせる場面が度々登場する。


title: ザ・コーヴ

text: シホヨス監督は、かつてナショナルジオグラフィック協会に所属する写真家だった。この経験を生かし撮影チームを発足、2007年頃から超高性能カメラで太地町のイルカ漁を撮影した。その際、立ち入り禁止区域への盗撮やリモコン飛行機による偵察を行うなどした。 製作者側は、「何回も話し合いの場を設けようとしたがその度に断られ続けてきた。太地町役場及び太地町漁業組合に赴き、二日間に渡って撮影許可の交渉をしたが承諾されなかった」「日本政府や漁民がイルカ漁を隠蔽しようとしているので実態を暴くために撮影を行った」としている。しかし人目を避けて撮影を行なったのはどうなのかという声もある。


title: ザ・コーヴ

text: オバリーは「アメリカの市民運動に顕著な、わざと逮捕されて悪法に注目を集める目的でイルカを捕らえた網を切る事もあるが、日本国内では単なる犯罪者になってしまい、そういった効果が望めないので行わない」、とコメントしている。


title: ザ・コーヴ

text: 日本では2009年の第22回東京国際映画祭で披露されたが、太地町関係者から抗議があったため公開されたのは一晩だけであった。日本の配給会社アンプラグドは当初2010年4月に公開予定であったが一部人物の顔にモザイクをかける、町関係者に配慮したテロップを入れるなどの修正をするため公開は延期された。


title: ザ・コーヴ

text: 2010年3月6日に立教大学で上映会が行われることが計画されていたが、太地町民から大学に映画に対して肖像権等の侵害で訴えを起こそうとしていると伝えられたため、立教大学は法的係争中にあるものは放映するべきではないとして中止した。6月17日には明治大学で映画に出演したリック・オバリーを迎え上映会とティーチ・インが行われる予定が中止となったとしているが、明治大学の広報担当者は、施設利用については突然申し込まれたため貸し出せない状況であり、上映については許可していないと説明している。


title: ザ・コーヴ

text: 2010年4月、横田基地の司令官であるフランク・エピッチ大佐は本作を基地内の映画館で上映することを禁止した。基地の広報官によれば、基地の映画館で上映することで、基地がこの映画を支持していると見られる可能性があるためとしている。これを受けてシホヨス監督は、基地にこの映画のDVDを無料で100枚進呈すると述べた。


title: ザ・コーヴ

text: 雑誌『創』2010年6月号（創出版）では篠田博之編集長が本作は論者の間で賛否が分かれる映画であり、「表現をめぐる日本社会の環境はかなり脆弱」であり、このままでは討論されないまま映画自体が日本で封印されてしまう現状を危惧し、映画監督の森達也、フリージャーナリストの綿井健陽、映画作家の想田和弘による座談会『上映禁止が懸念されるドキュメンタリー映画「ザ・コーヴ」を論じる』という討論会を行っている。日本人自身にとっても知られていない事実を描いた点は評価し、また漁民の立場に無関心である点においては批判している。


title: ザ・コーヴ

text: また『創』では、イルカ漁が隠されるのは反捕鯨団体と外国メディアの取材を警戒した結果ではないかという点と、ほとんどの批判論者が作品を見ていない点を指摘しており、自主規制が安易に発動されることで表現そのものが封殺されるのはいけないとしている。


title: ザ・コーヴ

text: 2010年6月26日より東京都内の2箇所の映画館で上映される予定であったが、そのうち「シアターN渋谷」は上映に対し抗議が殺到したため、6月3日までに上映取りやめを決定した。また、東京「シネマート六本木」と大阪「シネマート心斎橋」の2館も抗議電話や抗議活動予告等があった影響で上映中止となり、これにより東京都内での上映館はいったんゼロとなった。6月15日には仙台、山形、青森でも上映の見送りする映画館もあった。


title: ザ・コーヴ

text: 2010年6月21日に、改めて7月3日より全国ロードショーを決定、初日6館を始めに、8月以降上映も含め全国23館での上映が決定した。公開当日は、渋谷など一部での小規模な抗議活動はあり、横浜で抗議活動を禁止する地裁の仮処分決定を出して警察官数十人での厳重警備された劇場もあったものの、特に大きな混乱はなく、初日6スクリーンで公開が開始された。


title: ザ・コーヴ

text: 前述のとおり、雑誌『創』編集長の篠田は、この映画が非難され、封印されようとしているとして、東京「なかのZERO小ホール」でメディア批評誌『創』主催での上映を後押しするシンポジウムが開かれ、市民団体の抗議を考慮して約20人の警官の厳重警備の中で6月9日に全編が上映された。この際550席に収まらない約70人がロビーで鑑賞した。このイベントで主演で来日中であったリック・オバリーが「表現の自由」を訴えたものの、映画監督の森達也が「僕の映画も上映中止騒動を起こそうかな。大ヒットは間違いない。でも、今更、表現の自由を言うのは情けないこと」とコメントした。


title: ザ・コーヴ

text: 4月以降、主権回復を目指す会（いわゆる“行動する保守”のひとつ）などの保守系市民団体は、試写会を求めるとともに、「ザ・コーヴは違法な盗撮によって造られた捏造を織り交ぜた反日プロパガンダでありテロリストシーシェパードの資金源となる」と主張。公開を阻止するために渋谷駅、上映を支持する新聞社、アンプラグドや本社所在地である社長の自宅前などで抗議活動を行った。


title: ザ・コーヴ

text: アンプラグド代表の加藤武史によると、3月末に「主権回復を目指す会（主権会）」を名乗る男性から、「上映を中止しろ、中止しなければ抗議に行くぞ」との電話があり、加藤は「抗議等がありましたら書面でお送りください」と返答した。4月7日、主権会が配給会社の前で街宣活動をおこなうとの情報がに警察からもたらされ、4月9日に30人規模の街宣活動が配給会社前の道路で行われた。主権会による街宣活動はその後、配給会社に2回、加藤の自宅に2回の計5回行われたという。加藤は、自宅にまで抗議行動が押し寄せた点に関して「さすがに参った」とし、街宣活動禁止の仮処分の申請を東京地方裁判所に提出、これを認められたとしている。


title: ザ・コーヴ

text: 市民団体が撮影した動画によれば、6月12日、主権回復を目指す会などの市民団体が、本作の上映を予定している横浜市内の映画館前で抗議デモを開始しようとしたところ、右翼団体一水会最高顧問の鈴木邦男が前方に立ちふさがり、市民団体にデモの中止と討論を要求したため、市民団体は後ほど討論に応じるから邪魔をしないよう求めたが、鈴木は討論を要求し続け、警官隊に排除された。その後も鈴木はデモ隊への接近を試みたが、その都度警官隊に妨害された。


title: ザ・コーヴ

text: 6月24日、横浜地方裁判所はアンプラグドの申し立てを受け入れ、7月3日からの上映が予定されている「横浜ニューテアトル」周辺における街宣行為を禁じる仮処分命令を発した。6月26日、主権回復を目指す会は、「横浜ニューテアトル」の支配人が6月21日にTBS『NEWS23クロス』に出演して「命を懸けてます」と言いながら、3回に渡って街宣をかけている民族派右翼団体神奈川県維新協議会に対しては仮処分申請を裁判所に行っておらず、私利私欲で上映する偽善であるとして、改めて上映を止めるよう支配人の自宅と「横浜ニューテアトル」前にて抗議活動を行うとともに裁判で本処分を争うよう主張した。


title: ザ・コーヴ

text: 太地町民は「日本国憲法第21条は誰が誰に対して言うものなのか。対国家権力に対してと、太地町の人々に言うのとでは違うのではないか」「映画を撮った人たちが言う『表現の自由』って何なんですか?」と疑問を呈している。


title: ザ・コーヴ

text: 『朝日新聞』『読売新聞』『毎日新聞』『日本経済新聞』『東京新聞』『中日新聞』『西日本新聞』『神戸新聞』『信濃毎日新聞』『山陽新聞』『南日本新聞』などは社説にて、映画内容の偏向性などの問題点は認めつつも上映への妨害行為は許されないとの見解を示した。また、一連の抗議行動によって映画館が映画の上映を取りやめている事態について、言論・表現の自由の侵害に対する懸念を表明した。


title: ザ・コーヴ

text: 2010年6月17日、Googleは、主権回復を目指す会がYouTubeに配信していた動画約800件全て（上映の中止を要求していた動画も含む）を削除するとともにアカウントを停止した。主権回復を目指す会は、「ザ・コーヴ」の上映に反対する市民団体を非難していた言論人、朝日新聞、右翼団体が、Googleの行為については言論の自由を奪うものであるとの批判をおこなっていないとして、「ザ・コーヴ」の表現の自由は認めるが市民団体の表現の自由を認めないのはダブルスタンダードではないかと非難した。


title: ザ・コーヴ

text: 主権回復を目指す会は「Googleに対しアカウント停止の理由について説明を求めたが、一切の電話応答と面会を拒絶している」として、「反日・虐日テロ映画『ザ・コーヴ』と海賊・テロ組織「シーシェパード」との関係を糾弾する当会の動画内容の隠蔽が目的」としてアカウントを停止されたのではないかとして、人種差別による言論弾圧であるとして抗議活動を行った。


title: ザ・コーヴ

text: 日本でのイルカ漁は和歌山県のほか、東北地方や北海道などで道県知事の許可のもとに行われているが、北海道の沖合では取引価格の低迷で捕獲頭数は年々先細りしており、あるイルカ漁師は『ザ・コーヴ』の騒動が悪影響を与えると話した。


title: ザ・コーヴ

text: 2009年8月、アメリカ合衆国およびオーストラリアで公開され、映画のエンドロールでウェブアドレスが紹介されたシーシェパードは、太地町とオーストラリアのブルームの姉妹都市提携を止めさせることでイルカの虐殺を止められるとウェブサイトで呼びかけ、ブルーム市長や市議のアドレスを無断で掲載したところ、オーストラリア国内及びアメリカから市の機能が麻痺するほどの抗議のメールや電話が来たため、ブルーム市議会は全会一致で提携解消を議決した。また、ブルームでの試写会に乗り込んだシーシェパード・メンバーが姉妹提携破棄を訴えたために、抗議運動は市内にも広がり、日系オーストラリア人の墓地にイルカの写真を掲げられたり、一部の墓石が破壊される事態となった。しかし、その後住民から「異文化を一切認めようとしないのか」と反発が起きたため取り消された。


title: ザ・コーヴ

text: 京都府京都市での水族館建設に反対する団体は便乗して「同館で予定されているイルカショーは商業目的による飼育・展示を禁じた生物多様性条約に違反する」と指摘。団体は「国際的な問題となり非難されるだろう」として弁護士会に調査を申し立てた。


title: ザ・コーヴ

text: 映画の撮影に全面協力した「日本のイルカを救いましょう」は、ジュゴンの成育を阻害するため辺野古に基地を作ることを反対している。その団体が協力した映画がアカデミー賞を受賞したことで、辺野古に基地は作れないだろうという声がある。


title: ザ・コーヴ

text: 映画に主演したオバリーは、『ザ・コーヴ』第2弾として2010年秋から和歌山県太地町や静岡県伊東市富戸漁港などを舞台にオバリーのイルカ解放活動をドキュメンタリータッチに描く連続テレビシリーズ「ドルフィン・ウォーリヤーズ」（「イルカを守る闘士たち」の意）がアニマル・プラネットで放映予定だと明らかにした。アニマル・プラネットでは、シーシェパードの調査捕鯨妨害を一方的に伝えるドキュメンタリー番組「クジラ戦争」も放映されており、同番組には調査捕鯨妨害事件で日本で裁判を受けたピーター・ベスーンも出演した。


title: ザ・コーヴ

text: 2011年2月28日、太地町で『ザ・コーヴ』の日本語に吹き替えられたDVDが「海を考えるグループ」の名前で多数の住民の自宅や漁協に送付されていたことが判明。監督のシホヨスが「海を考えるグループ」と協力して、漁師を凶悪犯、暴漢と罵り、映画制作時の主張と同じ理由で送りつけたことを明かした。また、住民や漁協は大変迷惑しており、町長は「映画の撮影にしても今回の件にしても自分たちの行いがすべて正しいと考えているのがおかしい。文化の違いがある。住民はDVDを見たいとは望んでいないし、町にも引き取ってほしいと問い合わせがある。非常に迷惑な行為だ」と語った。


title: ザ・コーヴ

text: 和歌山県は映画について事実を歪曲した内容も含まれ、撮影の方法、内容ともに問題のある許し難いものであり、町の歴史や誇りを傷つける不当な行為だと述べている。またイルカの取扱いについても2008年12月以降変わっており、映画で行われていたことは現在行われていないとしている。


title: ザ・コーヴ

text: 2010年に和歌山大学で行われた実験では、『ザ・コーヴ』の一部を見せながらリック・オバリーに講演をさせた後、イルカ漁に賛成か反対かを尋ねてみたところ、反対する学生が映画を見る前の約4倍に増加した結果が得られた。


title: 調速機

text: 調速機 (ちょうそくき)とは、機械において回転などの運動の速度を自律的に調整するしくみである。ガバナー (Governor) ともいう。電動機の回転数を一定に保つ方式には電子ガバナーと呼ばれるものがある。


title: 調速機

text: 遠心調速機は回転する軸の回りのおもりが遠心力により外に振れることを利用する。蒸気機関の場合であれば、おもりの外への振れがシリンダーへ蒸気を導くバルブを閉じる方向に作用するようにしておく。出力が上がり回転が速くなるとおもりが振れ、バルブを閉じようとし、出力を抑える。出力が下がるとおもりが戻りバルブを開こうとし出力を上げる。この逆方向の制御（負帰還）の微妙なバランスにより機関の出力を一定に保つ。機関に負荷がある場合でも作用するのでより正しくは出力よりも名前通り速度調整を行うものである。


title: 調速機

text: 機械式時計の初期の脱進機は、ぜんまいばねなどで駆動する場合、駆動トルクの変動の影響を受けるものであった。振り子時計は、脱進機を振り子の等時性によって制御するもので、非常に正確である。しかし、振り子はどうしても一定の空間を必要とし、動揺のある環境では使用できない。そのため、和時計は棒天符による脱進機を使用し、初期のクロノメーターなどは常に一定の力で駆動されるよう工夫された。


title: 調速機

text: オルゴールは、音楽を決まったテンポで演奏しなければならないが時計のような精密さは必要ない。今日一般的に見られる小型のオルゴールでは速度調整のため羽根のついた車（エアガバナー）がついており空気抵抗により回転を抑えるしくみになっている。かつて大型のレコード式のオルゴールでは、蓄音機と同じ形のガバナが取り付けられていた。


title: 調速機

text: 蓄音機では、音盤=レコードを再生演奏させるため、スプリングモーターの作用を一定に保つために組み込まれている。鋼に鉛の重りが取り付けられており、片方にガバナが固定された軸を回転させ、遠心力で鋼が重りの鉛に引かれて膨らむ。ガバナにも円盤が付けられ、そこにブレーキが取り付けられており、一定の力で円盤を押さえることで、音盤レコードの回転を一定に保つ。初期の音盤レコードの録音は78回転に統一されておらず、72回転くらいから、82回転くらいであったので、微調整も可能なようにガバナにブレーキが取り付けられて、回転数を合わせていた。


title: 調速機

text: 初期のカメラは人が経験と勘にもとづき、一定時間レンズキャップを外すなどして露光していた。写真材料の高感度化とレンズの高性能化により、シャッターを正確な時間開放することが重要になり、シャッターの調速機構はカメラの重要な構成要素のひとつとなった。古典的なカメラでは、だいたい1/30秒前後を境に高速側と低速側に分かれており、それぞれ高速ガバナ、低速ガバナ、のように呼ばれる。


title: 調速機

text: 遠心調速機は、17世紀から風車の臼石同士の距離と圧力を調整するのに使われ始めた。初期の蒸気機関は純粋に往復運動しか使用せず、水の汲み上げなどに使われていた。そのため、動作速度が変動しても構わなかった。ジェームズ・ワットは回転式の蒸気機関を導入して工場の機械などを駆動できるようにしたが、それによって動作速度を一定に保つ必要が出てきた。1775年から1800年の間、ワットは事業家マシュー・ボールトンと共に500台ほどの回転式ビームエンジンを作った。その心臓部はワット自身が設計した「円錐振り子」式調速機である。複数の回転する鋼球を垂直な心棒に腕木で接続した形状で、それらの球の重さが制御力となっている。


title: 調速機

text: ワットの設計に基づき、アメリカ人技術者ウィラード・ギブズは1872年、ワットの円錐振り子調速機を数学的なエネルギーバランスの観点から理論的に分析した。イェール大学の大学院で、ギブズは調速機が反応が鈍いという欠点と制御対象の速度変化に過剰に反応するという欠点を抱えていることを見ていた。


title: 調速機

text: ワットの調速機の平衡（球の重さとその回転という2つの力の平衡）からの類推で、ギブズは2つの実体の平衡に依存する熱力学系を作り出す熱力学的平衡の理論を考え出した。1つめは中間物質に供給された熱エネルギーであり、2つめはその中間物質が発揮する運動エネルギーである。この場合の中間物質は蒸気である。このような理論的研究からギブズは1876年、『不均一な物質系の平衡に就いて』という論文を発表し、ギブズの調速機を製作した。それらの定式化はギブス自由エネルギー方程式という形で今日の自然科学で化学反応の平衡を決定するのに使われている。


title: 対仏大同盟

text: 対仏大同盟（たいふつだいどうめい）とは、フランス革命戦争およびナポレオン戦争において、イギリスを中心とするヨーロッパ諸国が、フランス第一共和政およびフランス第一帝政の打倒を目的として結成した同盟である。1793年の第一次対仏大同盟から、1815年の第七次対仏大同盟まで、7回にわたって同盟が結成された。一貫してイギリスが参加した他は、参加国には入れ替わりがある。相当量の軍資金がイングランド銀行から同盟諸国へ提供されていた。


title: 対仏大同盟

text: 対仏大同盟という言葉が初めて使われたのは、1803年の護民院の報告書である。この報告書の名前は”戦争、折衝、条約の結果とそれに続く対仏同盟”である。1793年4月は、デュムーリエ将軍がネールウィンデンの戦いで敗北し、フランスを絶望させた時であった。この時の状況は以下のように述べられている。"対仏大同盟について記述することは最も辛い出来事である。"


title: 対仏大同盟

text: 1805年1月にザルツベルグ諜報誌は以下のように対仏大同盟に数字を割り振った最初の記述がある。"バイエルンの国家の関心は第三次対仏大同盟にある。"この時第三次対仏大同盟は結成されていたが、戦争はまだ始まっていなかった・オーストリアの新聞は隣国のバイエルン選帝侯領がオーストリア主導の同盟よりもフランス第一帝政の陣営に入りそうな事を議論していた。1805年9月30日にウルム戦役が開始されてから数日が経っていたが、皇帝ナポレオンはストラスブールの軍に以下のように演説している。"兵士たちよ、第三次対仏大同盟との戦いが始まった。"


title: 対仏大同盟

text: この用語はフランス革命戦争とは区別される。フランス革命戦争は1792年から1799年の間のフランス革命期の全ての戦争を含んでおり、一般的にナポレオンが権力を獲得したブリュメール18日のクーデター(1799年11月9日)にフランス革命は終結したと考えられている。第二次対仏大同盟(1798年-1802年)時にはナポレオンは既に権力を掌握しており、第二次対仏大同盟は1801年(リュネヴィルの和約)1802年(アミアンの和約)に終結したため、第二次対仏大同盟の一部の期間はフランス革命戦争に含まれない。


title: 対仏大同盟

text: またナポレオン戦争は様々な定義があり、ナポレオンがフランスを統治していた1799年から1815年の期間の全ての戦争を含んでいる場合(第二次対仏大同盟の戦いも含む)もあれば、第三次対仏大同盟までの間は含めない場合もある。後者の場合、歴史家は第二次対仏大同盟はナポレオン自身の戦いではないと見なしている。これは第二次対仏大同盟がフランス革命戦争を単に引き継いだものであるからである。


title: 対仏大同盟

text: 対仏大同盟は複数の参加国が共同で戦争を行った場合に用いられるため、フランス革命戦争とナポレオン戦争の全ての戦争を網羅しているわけではない。例えばフランスのスイス侵攻(第一次対仏大同盟と第二次対仏大同盟の間の1798年)、ヘルヴェティア共和国の軍事衝突(第二次対仏大同盟と第三次対仏大同盟の間の1802年)、1812年ロシア戦役(第五次対仏大同盟と第六次対仏大同盟の間の1812年)は対仏大同盟ではなく、それぞれの国が単独でフランスに立ち向かった例である。


title: 対仏大同盟

text: ヨーロッパの主要国はイギリス、ロシア、オーストリア、プロイセンから構成される様々な対仏大同盟を結成したが、イギリス以外は全ての対仏大同盟に参加したわけではなかった。スペイン、ナポリ、ピエモンテ、サルデーニャ、オランダ共和国、オスマン帝国、ポルトガル、スウェーデン、デンマーク・ノルウェー、ドイツ・イタリアの諸国のような小国も時には対仏大同盟に参加した。第一次対仏大同盟から第五次対仏大同盟までは、対仏大同盟の加盟国がフランスに敗北し、対仏大同盟から離脱してフランスの同盟国に成ることもあった。第六次対仏大同盟と第七次対仏大同盟ではナポレオンが敗北した後、同盟は解消され、ウィーン会議で決定された新たな国際秩序が確立された。


title: ザントマン

text: ザントマン（Sandmann）とは、ドイツなどヨーロッパ諸国の民間伝承に登場する睡魔。英語読みでサンドマン（Sandman）、また砂男ともいう。姿の見えない妖精だが、一般には砂の入った大きな袋を背負った老人の姿であるとされる。


title: ザントマン

text: ザントマンが背負っている袋の中には眠気を誘う魔法の砂が詰まっている。彼は夜更けになると人々の目の中にこの砂を投げ込む。すると、人々は目が開けられなくなり、眠らずにはいられなくなってしまうという。古くからドイツでは、夜更かしをする子供に「ザントマンがやってくるぞ」と脅して寝かしつける習慣があった。


title: 自律訓練法

text: 自律訓練法（じりつくんれんほう、autogenic training）とは、1932年にドイツの精神科医ヨハネス・ハインリヒ・シュルツによって創始された自己催眠法であり、リラクセーション技法である。ストレス緩和、心身症、神経症などに効果がある。


title: 自律訓練法

text: もとはドイツの大脳生理学者オスカー・フォクトの臨床的催眠研究に基づく。フォクトの研究に刺激されたシュルツは1905年催眠と暗示の可能性について改めて検討を始めた。シュルツは人が催眠状態に入るとほとんどが共通とも言える2つの主観的な感じを報告することがわかった。一つは肢体がひどく「重たい」という感じであり、もう一つは、だんだん広がっていく「温かい」感じであった。彼はこの2つが覚醒状態から催眠状態への変化をもたらす本質的要因だろうと推測した。


title: 自律訓練法

text: そのため、今度は逆に四肢の「重たさ」や「温かさ」を考えるだけで催眠と似た心理・生理的状態を起こさせるのかが問題となった。そうして、「重たい」感じが筋肉の弛緩、「温かい」感じは更に身体全体及び心理的な弛緩によるものと考えられた。シュルツはこのような弛緩が暗示自体の効果というより、むしろこれこそが催眠生起に必須の心理・生理的条件だとした。


title: 自律訓練法

text: ゆえに、練習によって自分自身で心身の弛緩を体系的に進めるとその結果催眠と似た状態が自然発生的に作り出せると考えた。いくつもの自己暗示が試され実験的検討が多年にわたり重ねられ、身体的感覚を中心とした一連の自己暗示の系列が組まれ、標準的なやり方ができ上がった。これによって被験者は他者催眠によらないでも、催眠に似た状態を誘導出来るようになったし、どんな催眠現象とも同じような現象を引き起こせることもわかってきた。この方法はその内臨床的にも有用なことがわかってきた。


title: 自律訓練法

text: この実験的、および臨床的研究結果をまとめて、1932年シュルツは著書『自律訓練法(Das Autogene Traininng)』を公にした。この年が自律訓練法の創始年とされている。シュルツによる技法の原型は1926年に発表した"autogene Organ bungen"である。


title: 自律訓練法

text: 自律訓練法を終了するときには、消去動作（終了動作などともいう）を行なう必要がある（自律訓練法後に就寝する場合は必要ない）。これを怠ると不快感や脱力感などが起こることがある。消去動作は、手足の屈伸を数回行い、背伸びと深呼吸を行なってから目を開ける。


title: 自律訓練法

text: 仰向けは寝椅子か床、あるいは直に畳に横たわれるので初心者が練習するのに最も楽な姿勢である。両脚は少し開いて力抜く。もも部分の力を十分緩めるには膝関節の下へたたんだ毛布など何か支えを置くと良い。かかとはくっつけないほうが良い。胴、肩、頭などは左右に偏らないようにし、まっすぐにする。頭やくび、肩などの部位が最も楽になるように枕を調節する。腕は力を抜いて少し曲げ、胴の脇に掌を下にして置く。指はやや伸ばし自然に曲げ胴に触れないようにする。


title: 自律訓練法

text: これらのことをどれかを欠くと好ましくない効果が生ずることがある。マットレスや枕など柔らかいものを使うとかえって頭や肩の緊張する人もある。畳の上のような硬いもののほうが良いことも有るから人によって色々試してみる。


title: 自律訓練法

text: 実はこれらの心構えが自律訓練法ではもっとも重要なもので、むしろこの訓練法では全てがそうした特殊な心構えを習得するために組み立てられており、それを適切に出来るようになることを目的にした練習法だと言って良いほどである。各自がその心構え体得のためにそれぞれ工夫するほかない。


title: 自律訓練法

text: 1回の訓練を長々やっていても効果が上がらないばかりか逆効果である。それより回数を多くする方が効果的である。基本的には一度の練習は3回を1セッションとし、それを朝・昼・晩と3セッション練習するのが良いとされる。出来ない場合は朝・晩の2セッション、或いは就寝前に1セッションだけでもやるようにする。


title: 自律訓練法

text: 消去動作で最初に目を開けるとめまいなどを起こすことがあるので、目を開けるのは手足を動かすなどしてからにする。目を瞑ったままベッドなどから降りるのは危険なので訓練をした状態・体制である程度体を動かして解除してから目を開けるようにするということである。


title: 自律訓練法

text: 広々とした海を眺めている時に経験する気分のような概括的な感情状態に注意集中することからはじめ、過去の体験、願望の世界などを心像視する。多くの場合、映画のようなイメージが現れてくるのであるが、日常の生活場面や過去経験に関係した特定人物は、はっきりと視覚化されにくいのが普通である。


title: 自律訓練法

text: はじめは比較的中性的な人物の視覚化に注意を集中する。はじめはイメージもぼんやりしていて消えやすいが数週間から数ヶ月練習するとだんだんはっきりして消えなくなってくる。さらに、敵意を抱いている人、嫌いな人をも視覚化出来るようになるし、それらの人に対する態度もはっきりしてくる。


title: 自律訓練法

text: 「自分は何がしたいのか」「自分にはどんな欠点があるか」あるいは「我とは何ぞや」というような形で自分自身に問いかけながら、自然に現れるイメージを見るのである。これは個人差も大きく、経験は様々である。神経症的な人の場合は、コンプレックスと関連した心理・力動的な問題が色々現れてくる。


title: 自律訓練法

text: 上述の練習を患者に適用するための補助的練習として、「器官調整法」と「自己鍛錬法」の2つの方法が加えられる。前者は主に生理的効果、後者は心理的効果を狙う臨床的方法である。いずれも標準練習がマスターされた練習者にのみ適用するのを原則とする。しかも必ず指導者の指示の下にしか用いさせてはならない。


title: Collar×Malice

text: 2015年8月15日・16日に開催された「オトメイトパーティー2015」にて新作ゲームとして発表された。新人警察官の主人公が新宿を舞台に起こる連続事件を5人の男性と共に捜査を行っていく、サスペンス要素のある恋愛アドベンチャーゲーム。攻略対象5人のモチーフが数式になっている。


title: Collar×Malice

text: 連続凶悪事件、通称・X-Day事件が起き、危険な街になってしまった新宿区で新人警察官として働く主人公。地域のために奔走していた主人公だったが、ある夜、何者かに襲われ、毒が内蔵された首輪をはめられてしまう。混乱する主人公の目の前に現れたのは、素性の怪しい男性たちだった。警察組織に所属していた経験のある彼らは、独自で凶悪事件を捜査しているのだという。突如、大事件の鍵を握ることとなってしまった主人公は、首輪を外すため、そして新宿区を再生させるために彼らと捜査を開始することになるが…。


title: ペナントレース やまだたいちの奇蹟

text: 『ペナントレース やまだたいちの奇蹟』（ペナントレースやまだたいちのきせき）は、『週刊少年ジャンプ』にて1991年25号から1994年3・4合併号まで連載されていた、こせきこうじの野球漫画。単行本は全14巻。


title: ペナントレース やまだたいちの奇蹟

text: 野球が大好きだがド下手な山田太一（以下 たいち）は、少年時代から憧れたセントラル・リーグのお荷物球団･アストロズに入り、三原脩と優勝を目指す事を夢見る。そんな彼の闘志が、アストロズに奇跡を呼び起こす……。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 縦72m、横89m、高さ19mのスタジオ内に、映画セットとレーザー、モーションマジックといった映像技術を駆使し、地球や星などを配した壮大な宇宙空間を再現した屋内コースタータイプのアトラクション。その中を1両あたり4人乗り、2両連結の「ソーラーシャトル」に乗って全長585mにおよぶ飛行コースを駆け抜ける。ソーラーシャトルは上昇、下降、スピードに緩急をつけて、直進、曲進、スピンなど多彩な動きをする。更には乗車人数やバランスによってドロップ時のスピンの回転数、スピード、回転する向きが変わり、乗車する毎にソーラーシャトルが違った動きをすることで、何が起こるかわからないスペーストラベルを演出する。ソーラーシャトルにはスピーカーが搭載されており、コスミアとの通信が行われる。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: ゲストが「スペース・ファンタジー・ザ・ライド」のスタジオ内に入ると、まずおしゃべり好きな通信衛星 G-Botに迎えられる。続いて、ソーラープリンセスのコスミアと対面する。コスミアは、太陽がエネルギーを失いつつあることを知り、危機感を抱いていた。太陽を救うには、人間の持つヒューマンエネルギーが必要だと気付き、太陽の中で赤いボタンを押し、エネルギーを注ぎ込んでほしいとゲストに訴えかける。ゲストはそのミッションを受け、「ソーラーシャトル」号に乗り込み輝きの弱まる太陽へと向かっていく。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 2009年3月23日、前身のアトラクションとなる「E.T. アドベンチャー」のクローズとそれに伴うキャンペーンが発表された。9月14日、新アトラクションが宇宙をテーマにしたコースタータイプのライドアトラクションであることが発表され、10月2日にはアトラクション名が公開された。12月16日、アトラクションのオープン日が2010年3月19日に決定した。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 2010年2月18日、アトラクションのオープンを記念してAKB48のメンバーとの第一号乗車をゲットできる「宇宙ジャンケン」キャンペーンとおサイフケータイコンテンツが発表された。3月14日から18日には、グランドオープン前のソフトオープンが開催された。3月17日には、グランドオープン前のプレスプレビューが開催された。3月19日、グランドオープン。オープニングセレモニーには、AKB48とスヌーピーが参加した。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 2011年9月23日から10月31日には、ハロウィーン・ホラーナイトの一環として、ロックホラーが流れる中、暗闇をライドで疾走するホラーバージョンが初開催された。11月17日、テーマエンターテインメント協会（: TEA）の制定する第18回ティア・アワード、アウトスタンディング・アチーブメント賞アトラクション部門を受賞した。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 2012年9月14日から11月11日には、ハロウィーン・ホラーナイトの一環として、真っ暗闇をホラーBGMと共に疾走する「スペース・ファンタジー・ザ・ライド～イン・ザ・ダーク～」が開催された。2013年から2015年のハロウィーン・ホラーナイト期間中はイベントの一貫として、「貞子～呪われたアトラクション～」が開催された。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 2017年6月30日から2018年1月8日には、DREAMS COME TRUEとのコラボレーション企画「スペース・ファンタジー・ザ・ライド with DREAMS COME TRUE」が開催された。DREAMS COME TRUEと共に宇宙を救うというテーマで、アニメ化されたメンバーが登場した。さらに新曲「あなたと同じ空の下」が書き下ろされ、乗車中にビークルのスピーカーから流れた。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 長らくXRライドの実施や上記のDREAMS COME TRUEとのコラボにより通常運営は実施されなかったが、2019年7月13日より2年振りに再開された。エントランスに設置されているロゴの立体感や惑星の噴水が無くなり、G-Botが円形の飛行型通信衛星からモニター型に変わり、コスミアが登場するクリスタルが無くなるなど、所々演出の変更やリニューアルが行われた。同年9月7日から11月4日には、「ハロウィーン・ホラーナイト2019」の一環として、ダークコースター「スペース・ファンタジー・ザ・ライド～ブラックホール～」が開催された。通常とは異なり、ビークル・ライドエリアは真っ暗になり、キューラインやプレショーエリアの音楽や映像も全てハロウィーン・ホラーナイトに則ったものになった。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 2011年11月17日、テーマエンターテインメント協会（Themed Entertainment Association: TEA）の制定する第18回ティア・アワード、アウトスタンディング・アチーブメント賞アトラクション部門を受賞した。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: ティア・アワードにおいて、ユニバーサル・スタジオ・ジャパンにあるアトラクションではこれまでに、2007年に「ピーターパンのネバーランド」がイベント・スペ クタキュラー部門で、2002年には「アニメ・セレブレーション」がアトラクション部門でそれぞれアウトスタンディング・アチーブメント賞を受賞している。ハリウッドやフロリダのユニバーサル・スタジオにある、アトラクション「アメージング・アドベンチャー・オブ・スパイダーマン・ザ・ライド」「ウォーターワールド」「」もユニバーサル・スタジオ・ジャパンの開業以前に同賞を受賞している。


title: スペース・ファンタジー・ザ・ライド

text: 「XRライド」はVRゴーグルを着用しながらビークルに乗り、各テーマとなった作品の世界を360度体感できるライド・アトラクションである。開催中はビークルは回転しないように固定され、前座席のみを使用しての運営となる。


title: ブルムベア

text: ドイツ軍にはこれ以前にも同様の任務にI号戦車やII号戦車、38(t)戦車の車台に15cm歩兵砲sIG33を搭載した各種自走砲（I号自走重歩兵砲、II号自走重歩兵砲、グリーレ）を投入したが、これらの車輌は薄い装甲しか持たず、防御力に乏しかった。さらに内部容積の不足による作業のしにくさ、エンジン出力の余裕の無さからくるアンダーパワーも問題となった。


title: ブルムベア

text: またIII号突撃砲の装備する75mm砲ではこの任務に対して火力不足であり、不向きだった。そこで1941年12月から1942年1月にかけて、III号戦車のシャーシに重装甲の完全密閉型戦闘室を構築し、15cm歩兵砲sIG33を搭載した33B型III号突撃歩兵砲が12輌生産された。1942年9月の総統会議において、この車輌は市街戦において建築物を数発で破壊できる火力が求められた。1942年10月13日までには総計24輛が完成した。


title: ブルムベア

text: 33B型を担当したアルケット社は、次にIV号戦車をベースにしたより本格的な同種の車輌を開発し、結果出来上がったのがブルムベアである。1942年10月アルケット社は歩兵支援車輌の設計図をヒトラーに提示し、ヒトラーはこれを速やかに40輛から60輛生産するよう指示した。1943年2月、ヒトラーは模型写真を提示され、この車輌をツィタデレ作戦に投入できるよう、5月12日までに40輛製造するよう指示した。さらにヒトラーは20輛を追加生産するよう要望した。戦後の研究では“初期型”として分類されるこれら第1次生産分の車輌は4-5月中に一個大隊45輛の定数を揃え、ツィタデレ作戦へ投入された。


title: ブルムベア

text: ツィタデレ作戦後の1943年12月からは後に「中期型」と呼ばれる改良型（第2 / 3次生産型）が生産に入った。このロットでは厚さ80mmの車体前方下部装甲を持つIV号戦車H型シャーシが使われるようになり、更に1944年3月-6月の生産車（第3次生産型）では若干仕様が変更され、ティーガーI重戦車同様の操縦手用直視クラッペ（バイザーブロック）が廃止され、ペリスコープで前方を見るように変更された。また、主砲として砲身に一部変更が加えられ、長く軽量となったバージョンの StuH 43/1 L/12 が搭載された。なお、修理のため後送された初期型および中期型前期生産車（第2次生産型）でも、この砲に変更された車輌がある。


title: ブルムベア

text: 上部構造を一新した「後期型」（第4次生産型）は1944年6月から生産が開始され、車体はIV号戦車J型用シャーシに変更された。車体前面装甲は車体幅一杯に広がった一枚板となり生産性が高められ、左上には張り出し部が設けられてMG34機関銃を搭載するためのボールマウント式銃架が取り付けられた。この後期型はシリーズ中最も生産数が多い。


title: ブルムベア

text: ブルムベアはデュースブルクのドイチェ・アイゼンヴェルケにて総合的な組立が行われた。1943年4～5月に60輛生産された後、1943年12月から1945年3月までに246輛、計306輌が生産された。最初の生産分は既存のIV号戦車EおよびF型から改装された8輌、IV号戦車G型シャーシ使用で新造された52輌で、それ以降はH型またはJ型のシャーシを使用して製造され、ドイツの敗戦まで生産が続けられた。


title: ブルムベア

text: なお、ブルムベアは生産時期の違いと仕様変更から初期、中期、後期の区別がなされるが、これは後世の研究家によるもので、運用したドイツ軍はこのような区別を規定していない。公式の区分では“第＊次生産型”もしくは“194＊年＊月期生産車”とされたのみである。


title: ブルムベア

text: 本車はIV号戦車の車体を利用した突撃砲である。トランスミッション、エンジン、補器類、走行装置などはIV号戦車と同じ部品を使用した。ただし、砲塔の撤去に伴い、砲塔旋回用の発電機、発電用エンジン、専用排気マフラーが撤去された。


title: ブルムベア

text: 砲搭を持たず、砲自体は限定的ながら左右に指向させる事はできたものの、微調整を越えた範囲の照準のためには車体ごと左右に旋回させる必要があるため、戦車に比べトランスミッションに負担がかかり、故障しやすかった。また、ブルムベアはIV号戦車に比べ砲の搭載位置と分厚く広い前面装甲のため、ノーズヘビー（前方に重心が寄る）気味だった。このために前方ボギーの転輪外周のゴムの摩耗が激しく、前列のボギーの転輪一組、または二組、さらには全てを鋼製（外側ではなく、ゴムの緩衝材が中に入っている）に変更し、磨耗を抑えている。


title: ブルムベア

text: 基本的なレイアウトとしては車体の流用元であるIV号戦車と同様であり、車体後方の機関室に マイバッハ HL120TRM1 ガソリンエンジンを配置し、駆動軸を介して車体前部の変速機、操向変速機へと動力を伝達した。伝達された動力は終減速機を経て起動輪を動かし、履帯を駆動させる。走行装置は当時としては旧式のリーフスプリングサスペンションであり、これは板バネを複数枚積層して束ね、転輪の緩衝装置に接続し、地面からの衝撃を緩和するものである。第二次世界大戦当時のドイツ軍重戦車、また現用の主力戦車が装備するトーションバー方式に比べて緩衝能力と地形追従性能（ストローク長）に劣るが、保守的な設計から耐久性と生産性、整備性に優れ、また床下のスペースを消費する必要が無かった。


title: ブルムベア

text: 戦闘室は溶接で組まれているが、天井のみは整備の際に取り外す必要があるためボルト留めが用いられている。初期型の天井のハッチ類は3箇所であり、中央部の右寄りに大型の装填手用ハッチが設けられている。左寄り後方には車長用の円形ハッチ、左寄り前方には砲手用のハッチが設けられた。このハッチにはさらに照準器用の小型ハッチが付けられている。装填手用ハッチの前半分は垂直に近い（やや後方に傾いている）状態で固定することができ、この状態で機銃防盾として使用するための銃眼が設けられていた。


title: ブルムベア

text: ブルムベアはいかにも急造品といった感じの33B型に比べ、より厚い装甲を持っていた。車体の防御力は基本となった戦車型よりも強化された。走行装置の取り付けられる側面下部は、20mm厚の基本装甲に、20mmの増加装甲を貼っている。機関室後面は20mm厚、機関室の天井および車体底板は10mm厚の装甲を用いた。


title: ブルムベア

text: 初期型と中期型の車体外形には大きな変更が加えられている。まず、トランスミッションを収容している車体前面の下部装甲が、50mmの基本装甲に、50mmの増加装甲をボルト留めして強化された。この部分の装甲の傾斜は15度であり、避弾経始は不良であるものの装甲厚は100mmと、ベースの戦車型より20mm厚くなっている。さらにこの上に予備履帯が装着された。


title: ブルムベア

text: ブルムベアの初期型・中期型の戦闘室は、40度傾斜した100mm厚の前面装甲と、25度傾斜した60mm厚の前部側面装甲、18度傾斜した50mm厚の側面装甲、そして30mm厚の後面装甲で囲われ、天井部分は20mmの装甲が用いられた。天井も奥から前へとやや傾斜しており、角度は84度である。全体として変則的な六角形を構成していた。また初期型の操縦手席前面にはティーガーI用のビジョンバイザーが装備された。後にこれは廃止され、80mm厚の装甲板で単純な箱形の張り出しを設け、上面にペリスコープを設置した。


title: ブルムベア

text: ブルムベアの後期型は戦闘室を単純な四角形としている。前面装甲板を車体袖部まで全て拡張し、内部容積を増加した。戦闘室の天井は水平部分と傾斜部分の二枚構成となった。さらに大きな変更点として、ティーガーIと同型のボールマウント式機関銃架を上部左側に設けた。装甲厚は80mmである。中期型に引き続き、操縦手席前面は単純な箱形の張り出しであった。


title: ブルムベア

text: 車体側面にはシュルツェンステーを装備し、IV号戦車と同型の5枚のシュルツェンを装着した。これはソ連軍歩兵の使用した対戦車ライフルに、車体側面下部の30mm装甲が撃ち抜かれるのを防ぐための軟鋼製増加装甲であった。シュルツェンと車体の間には空間が設けられることから、成形炸薬弾への防御効果も派生した。シュルツェンはステーの爪に自重で引っかけられているだけであり、障害物への衝突で曲がって履帯や転輪にひっかけないように、簡単に脱落するようになっていた。


title: ブルムベア

text: sIG33から発展し同じ弾薬を使う15cm43式突撃榴弾砲（）を固定戦闘室に搭載した。砲架は球形の防楯を備えており、厚みは100mmから145mmである。砲俯仰ハンドルと砲旋回ハンドルにより、左右に20度、俯仰が-8度から+30度まで可動した。砲身長は12口径である。砲尾は水平鎖栓式である。照準には直接式照準のSlfZF1照準器、間接砲撃にはRblf36照準器を用いた。また観測用双眼鏡が配備された。主砲砲弾は重量40kgのIGr38 FES榴弾、重量25.25kgのIGr39 H1/A成形炸薬弾を搭載した。携行数は38発だった。


title: ブルムベア

text: 初期・中期型では、車内に副武装として7.92mm 機関銃 MG34とMP40　9mm短機関銃）が搭載されており、前者は立てて固定すると防楯になる大型ハッチから、後者は戦闘室の左右斜め前方や側面、後面にあるピストルポートから発砲することで、敵歩兵の肉薄攻撃に対し応戦可能であった。弾薬搭載数は機銃弾600発、拳銃弾384発である。後期型では戦闘室前面に前方機銃を備え、戦車と同じボールマウント式銃架にMG34 1丁を装備した。


title: ブルムベア

text: 本車の“ブルムベア”という通称は、戦場で放棄されて捕獲されたものを調査した連合軍情報部によって命名されたもので、開発したドイツ軍によって命名されたものでも、使用したドイツ軍将兵によって命名されたものでもない。


title: ブルムベア

text: ドイツ軍の公式書類には“ブルムベア”の名は記載されておらず、この名前はドイツにおいては戦後に英語の資料や書籍から逆輸入されて定着したものである。実際には大戦中のドイツ軍将兵は本車を“Stupa”（ドイツ語で「仏塔」の意だが、制式名称の"Sturm panzer"の略称にかけたものでもある）の通称で呼んでいた。


title: うしおそうじ

text: 自宅療養中に新聞公募を見て、東宝の「線画室」（東宝技術部特殊技術課線画係）に応募する。工学院でのデザイン技術を認められ、5月25日付を以て採用され、特殊技術課課長だった円谷英二に師事する。線画室での直接の上司は大石郁雄線画室長であり、師匠格にあたる。線画の技術指導に当たったのは、線画係主任の市野正二だった。


title: うしおそうじ

text: 真偽を裏付ける資料はないが、本人の回想によれば、うしおの入室時、大石は召集中の身で不在であったため、円谷が代行していた。このため、平時では直属部下がいなかった円谷に請われて、当時円谷が研究中であった国産のオプチカル・プリンターの技術助手を個人的に務めたという。


title: うしおそうじ

text: 真偽を裏付ける資料はないが、うしおは、極秘任務として、真珠湾攻撃のシミュレーション用の教材映画作成に従事。「赤とんぼ」と呼ばれた布製の練習機に同乗し、模擬爆弾投下テストに立ち会い、これをもとに線画（動画）を起こし、大石郁雄とともに教材映画『水平爆撃理論編』・『実践編』（東宝）の二部作を制作する。


title: うしおそうじ

text: 1941年（昭和16年）、20歳。11月を以て、東宝の線画係は全員「特別映画班」へ編入され、軍の「教材映画」を専任することとなる。うしおらの班は玉井正夫や唐沢弘光、大石郁雄らとともに海軍預かりとなる。この年、東宝砧撮影所の試写室でディズニーの『ファンタジア』（海軍が、拿捕したアメリカの輸送船から持ち帰った）を見て大きな衝撃を受け、上映中に涙したという。


title: うしおそうじ

text: 1942年（昭和17年）、21歳。4月に、映画制作の技術を買われ陸軍へ入営。上司の大石は『水平爆撃理論編・実践編』の次作のための南方ロケにうしおを連れて行きたがり、これを妨害したが、結局うしおの後輩を連れて南方前線に向かう。


title: うしおそうじ

text: 1943年（昭和18年）、22歳。4月に滋賀県八日市の陸軍「中部九八部隊（第八航空教育隊）」に写真工手として現役入隊。この年八日市の映画館で政岡憲三の『くもとちゅうりっぷ』を見て、暗い戦局の中で「叙情的で美しいアニメーション」を作るスタッフがまだいたことに「泣けてしかたなかった」という。


title: うしおそうじ

text: この八日市飛行場では、航空練習兵の写真記録などにも携わり、事故でコクピットから脱出できないまま焼死する練習兵を目の前にしながら、カメラを向けるという凄絶な体験もあった。ここで敗戦までに数多くの特攻隊を見送る。また、ここで出会った三船敏郎とは、生涯の交友となる。


title: うしおそうじ

text: 1945年（昭和20年）、24歳。「熊谷飛行学校」で敗戦を迎える。9月に東宝に復帰するも、東宝争議で撮影所は大混乱しており、映画撮影どころではなかった。その環境でも『ちどり』『ムクの木の話』『こども議会』『すて猫トラちゃん』といったアニメやアニメ・実写合成作品に携わり、『ムクの木の話』での降雪のエフェクトはオールラッシュを見た円谷英二から評価された。また、この制作に際しては政岡憲三が二週間の講師として招かれ、うしおは「超一級の講師ぶりであった」と述べている。


title: うしおそうじ

text: 1947年（昭和22年）、26歳。12月に『探偵815号』（五月書房）で漫画家としてデビュー。日本動画社（後の東映動画）の動画映画『すて猫トラちゃん』の絵本を「まひる書房」で執筆。「まひる書房」では「月刊絵本」で童画を手掛ける。


title: うしおそうじ

text: 1949年（昭和24年）、28歳。赤本業界がジリ貧となったこともあり、4月にセントラル映画社（セントラル・モーション・ピクチャー・エクスチェンジ、）に入社。ここでうしおは字幕を入れる仕事をするが、5ヶ月で退社。その傍ら探偵小説誌「宝石」で挿絵を描くが金払いが悪く、挿絵仲間の紹介で「秋田書店」、「明々社（少年画報社）」で月刊少年誌の連載を持つようになる。筆名を「うしおそうじ」として、主に時代劇を題材に人気を得る。


title: うしおそうじ

text: 1952年（昭和27年）、31歳。うしお自身の証言によると、「漫画少年」に執筆する漫画家を募っていた手塚治虫の訪問を受け、直接依頼の形で「漫画少年」で『チョウチョウ交響曲』を連載し、手塚とはこれを縁に親交をもつようになったという。


title: うしおそうじ

text: 1959年（昭和34年）、38歳。東映動画の長編漫画映画『少年猿飛佐助』の背景の手直しを頼まれ、戦前と技術的な面で変わらない現場に自信を持つ。同時に東映動画から入社の誘いがあったが折り合いがつかなかった。


title: うしおそうじ

text: 同年、教育映画会社「日映科学映画製作所」が動画部門を設立。請われて同社に出向。『人体の生理シリーズ』という教育映画の動画制作にあたり、動画会社「鷺巣プロダクション」を設立、新聞公募で4人の社員を採用し、大映の映画のタイトルなどを請け負う。


title: うしおそうじ

text: 1960年（昭和35年）、39歳。「中学時代二年生」（旺文社）で『しんぱい君』を連載。漫画家としてはこれが最後の作品となった。うしお自身は、「生粋の児童漫画家ではない」というコンプレックスを抱いていたことに加え、原稿を編集部に渡せば終わりになる漫画の仕事が、描いた後も撮影、編集、音入れといった工程を要する映画に比べて「あまりにあっさりと仕上がる」点で物足りなさがあったことを記している。


title: うしおそうじ

text: 1960年（昭和35年）、39歳。7月に、、「株式会社ピー・プロダクション」を設立。大映の築地米三郎との出会いをきっかけに、同年公開の大映作品『釈迦』をはじめ、映画各方面に特撮作画合成を提供する。実写フィルムを写真に引き延ばしこま撮りして動画を撮影する、自ら命名した「スチール・アニメーション」（切り絵アニメーションの一種）という手法や渡辺善夫による精巧な合成作画、またアニメーション合成などのテクニックを駆使した。


title: うしおそうじ

text: 同年、カーク・ダグラスのスタジオからアニメ映画制作の依頼があった円谷英二はうしおに協力を持ちかけ、2人の頭文字「円谷･鷺巣」をとった「TSプロダクション」構想となり、機材や社屋用地の確保まで話は進んだが、アメリカ側の提示した条件と合わず、話は頓挫した。


title: うしおそうじ

text: 1961年（昭和36年）、40歳。うしお自身の証言によれば、アニメ制作を始める決意をした手塚治虫のたっての願いで、うしおは三軒茶屋の動画プロダクション「芦田プロ」（芦田漫画研究所）の旧知の芦田巖社長の元へ同行する（手塚は戦後すぐに尋ねて以来2度目の再訪だった）。手塚はうしお立会いのもと30分にわたって芦田社長に助力を要請するが断られてしまったという。手塚は同年、虫プロダクションを立ち上げることになる。


title: うしおそうじ

text: 1964年（昭和39年）、43歳。世田谷区若林に「第一スタジオ」を新築。アニメスタッフ顧問に政岡憲三、特撮スタッフには大映を離れた小嶋伸介、田賀保らがいた。1月よりピー・プロダクション初のテレビアニメ『0戦はやと』が放送開始。また、虫プロダクションの『鉄腕アトム』製作を下請けし、4クール分を担当する。うしおの証言では、この年TBSから『ビッグX』のアニメ制作を依頼する話が持ち込まれ、3千万円の支度金つきという好条件だったが、『0戦はやと』が放送延長となって3か月間作業がバッティングする点で従業員の同意が得られず、断念した（最終的に東京ムービーで制作された）。


title: うしおそうじ

text: 1965年（昭和40年）、44歳。小嶋らと秋玲二原作の『クラブ君の冒険』をパイロット製作。東急エージェンシーがこれを買い付けるが、スポンサーのロッテから「第一話でボカッと視聴率もぎ取る企画」への変更を要請され、知己の手塚と直談判し『マグマ大使』の映像化許可をとりつける。


title: うしおそうじ

text: 1967年（昭和42年）、46歳。東急エージェンシーの上島一夫の頼みで、同社の肝煎りで設立された特撮製作会社「日本特撮株式会社」に専務の肩書きで出向。『怪獣王子』製作全般を任され、ピープロが特撮を担当する。しかし番組は『マグマ大使』ほどの人気を得ることはできず、日本特撮が空中分解したため、うしおはこの残務処理まで背負い込まされることとなり、ピープロの作品制作は一時停滞する。


title: うしおそうじ

text: 1968年（昭和43年）、47歳。『ちびっこ怪獣ヤダモン』終了後にアニメ社員による労働争議が起こり、うしおは土地ともども「第一スタジオ」の社屋を明け渡すが、銀行はこれを塩漬け状態にし、所有権登記もしないまま無管理状態で放置する。そうした中、建物内に児童が侵入し誤って出火させ社屋全焼、という事件が発生する。うしおはこの火災で「第一スタジオ」と『ゼロ戦はやと』『ハリスの旋風』などの多くの資料を失ったが、自宅敷地内に「第二スタジオ」を建設。以後、残った特撮スタッフを契約社員として再雇用し、ピープロは再出発した。


title: うしおそうじ

text: 1969年末頃、10月からフジテレビで放送されていたスポ根ドラマ『紅い稲妻』が視聴率低迷のため年内で打ち切られる事が決定。プロデューサーの別所孝治、新任の編成部長・武田信敬はうしおに「起死回生でやってくれ」と80万円の協力金を出し、この放送枠の後番組として30分番組の企画を依頼。この企画は『エレメントマン』から転じ『宇宙猿人ゴリ』となる。別所もうしおも「『マグマ大使』の夢よもう一度」の気持ちだったという。12月8日に実制作の正式なゴーサインが出たが、放送まで25日という強行軍の中、うしおは既に撮影していたパイロットフィルムをベースに撮り足し、放送に間に合わせた。


title: うしおそうじ

text: この時期、うしおは金策面で困窮しており、この件でも「テレビ局まで行く交通費すらなく幼い息子・詩郎の貯金箱を叩き割り、それをバス代にした」などといったまことしやかな逸話が弟・政安によって語られている。ただし当の詩郎は「僕は貯金箱を持っていたことはなく、叔父の創作した話である」とフジテレビ721の特番『ピープロ魂』の中で語っている。


title: うしおそうじ

text: 1978年（昭和53年）、57歳。鈴木崧からのつてで、フランスのテレビ局と特撮番組『シルバージャガー』の企画を立ち上げ2クール分のプロットを用意したが、文化の違いもあって停滞。その後、この企画はフランスのゴーモン社との間で進められることとなり高山良策が造形を担当。パイロットフィルムが制作され、日本でも報じられることとなる。


title: うしおそうじ

text: 1983年（昭和58年）、62歳。事務所を世田谷から荻窪に移転。同所に「ビデオショップ ピープロ」を開店。往時の関係者もたびたび来店し、うしおはここで新世代の作家を育てようとさまざまなイベントや上映会などを開催する。


title: うしおそうじ

text: 実家の「明光社」の職人や徒弟に連れられ、幼少の頃より活動写真や、落語に親しみ、また家業の関係で歌舞伎や演劇の舞台裏に出入りする。周辺は江戸文化の名残りも色濃く、芸者風俗を始め、のちのちまでの創作活動に影響を与え、また漫画家時代の時代劇描写の土台となった。こうした経緯で落語通でもあり、落語のアニメ化も後に試みている。


title: うしおそうじ

text: 演出家としては「若林藤吾」（スタジオの住所をもじったもの）、脚本家としては「生田大作」、「不破以太郎」のペンネームを持つ。漫画家としては、「若林不二吾」、「滝川音彦」、「芝野富雄」名義などがある。「波良章」は編集者の命名。


title: うしおそうじ

text: ノーブルで清潔感のある作風で、得意の時代劇では風俗考証の詳細なことで知られ、手塚治虫もうしおの漫画のファンであった。来歴にある雑誌『漫画少年』でのエピソードも、手塚のたっての誘いでのことであった。弟の政安は、うしおの漫画家時代にアシスタントを務めていた。


title: うしおそうじ

text: 最晩年に至っても、旺盛な創作意欲は衰えを知らず、様々な過去作品のリメイク企画などを発表、また個人的な漫画作品を描き続け、師匠・円谷英二、盟友・手塚の評伝を上梓するなど、生涯現役を貫き通した一生だった。なお、出版には至らなかったが、映画監督・山本嘉次郎の評伝も企画しており、挿絵や原稿が遺稿として残されている。


title: うしおそうじ

text: 自身がアニメ制作のエキスパートでもあり、番組の企画、営業、製作、怪獣のデザインなど1人でこなすマルチプレイヤーだった。自宅を会社にしていて、夫人が経理をしていたこともあり、スタッフとは家族ぐるみの付き合いだった。面倒見がよく、自宅の2階には『マグマ大使』製作中のころ、造形家の大橋史典や江木俊夫らが前後して下宿していた。労働争議の際には退職金をつけ、また第二次怪獣ブームで商品化収入のあった際にはスタッフに臨時ボーナスを出したが、これは業界では極めて異例なことだった。『冒険ロックバット』終了後、事実上作品制作が止まった際には、フリーのスタッフに対し手当金をつけている。スタッフを自宅で入浴させることもあった。


title: うしおそうじ

text: 1968年（昭和43年）の労働争議を始め、普通なら会社を清算して再起を図りたい局面でも、うしおはピープロを倒産させることは一度もしなかった。うしおは「一人だけになってもやっていける自信があったし、何より人情溢れる下町に育ち、人に迷惑だけはかけるなと教わった。倒産すれば自分は助かるが、様々な相手先に迷惑がかかる。それだけはしたくなかった」と語っている。


title: うしおそうじ

text: 弟の政安は、製作会社社長としてのうしおについて、「経営者としては甘すぎる」と評している。しかし、その人柄からスタッフに慕われ、渡辺善夫や高山良策らは、フリーの立場であっても、ピープロを通して仕事を取るという姿勢を続けていた。


title: うしおそうじ

text: アイディアマンでもあり、ピープロでは、様々な企画をうしお社長自らが考案し実行するという体勢だった。「『宇宙猿人ゴリ』の1月2日の放送に合わせ、大晦日にタクシーをチャーターし、小学生だった息子の詩郎と二人で近在数区の新聞販売所に手描きの特報を折込んでもらいに廻り、夜半ようやく配り終わって、詩郎とタクシーの運転手と三人で年越しそば代わりのラーメンを屋台で食べた」という個人商店的、家内制手工業的ともいえるエピソードも知られている。スタッフの「社長、今時はこれくらいどぎついのが受けるんですよ」との進言で、『スペクトルマン』の主題歌歌詞に「ぶっ殺せ」などという過激なフレーズを入れたり、『鉄人タイガーセブン』の際に、アトラクション制作スタッフの、「劇団をやりたい」との熱意に押されて『河童』という劇団を会社内に新設した。


title: うしおそうじ

text: フジテレビプロデューサー別所孝治も、うしおを語る際に欠かせない人物の1人である。別所自身がうしおのファンだったこともあり、番組制作で数々のエピソードを残している。『宇宙猿人ゴリ』では、「第1話の内容に不適切な部分があったが、放映日が1月2日ということもあって、別所がフジテレビの局長の家へ電話をかけ、世間話をしてテレビの前から遠ざけてごまかした」、また「テレビを通じてゴキブリ公募を行い、生きたゴキブリが入った封筒が局に殺到して大目玉を食った」など、今では考えられないようなエピソードに事欠かない。ピープロが労働争議後制作が止まった時期も、様々な企画を仲立ちし、また「怪獣･怪人のデザイン公募」といった数々のイベントで、番組をバックアップし続けたのも別所だった。


title: うしおそうじ

text: 他の独立系制作会社同様、放送枠獲得のために低予算での受注が常態とならざるを得ず、金策面での苦労話は多い。うしおは自嘲気味に「年中金策でピーピー言ってるからピープロなんだよ」などとコメントしている。また、ピープロ作品をテレビに送り出してくれたフジテレビ、そしてプロデューサーの別所への恩義を忘れず、実直にフジテレビのみに番組を提供した。そうした中、他社作品とは趣を異にするマイナーな作風であっても、それを個性として作品を送り出したピープロは、まさにうしお自らが認めるように、「一代限り」のものであった。


title: 大久保秀昭

text: 1992年に日本石油に入社。持ち前の強打と巧みなリードで1年目からレギュラーを獲得。都市対抗野球大会史上初の代打満塁本塁打も打っている。在籍5年間で社会人ベストナインを4度受賞する名選手となった。高校から社会人までの間、後に横浜ベイスターズにドラフト1位指名される小桧山雅仁とバッテリーを組む。1995年には翌年行なわれるアトランタオリンピック出場を希望し、ドラフト指名凍結選手となり、希望通り日本代表入り。川村丈夫（当時、日本石油）、杉浦正則（同、日本生命）らとバッテリーを組み、銀メダル獲得に貢献。


title: 大久保秀昭

text: 1996年ドラフト6位指名で、近鉄バファローズに入団。既に27歳でプロ入りを危惧する声もあったが、大久保はプロ入りを決断。プロ入りしてすぐに右肩痛に悩まされ、一度も捕手として守ることなく、一軍出場は外野手としてのみで、途中から選手登録も外野手に変更された。


title: 大久保秀昭

text: 1999年には代打の切り札として活躍。この年放ったホームラン2発はどちらも西武ライオンズからの代打ホームランで、9月22日の西武戦では延長戦で抑え投手の西崎幸広から決勝の代打3ランを放つなど、捕手出身ならではの配球を読んだ勝負強さが光った。


title: 大久保秀昭

text: チームが劇的な優勝に沸く2001年には一軍出身を果たせずに戦力外通告を受け現役引退。奇しくも前述の小桧山もこの年、横浜から戦力外通告を受け退団している。2002年からは梨田昌孝監督の専属広報として活動。2004年からは湘南シーレックスの打撃コーチを務めた。


title: 大久保秀昭

text: 2005年オフ、古巣の新日本石油ENEOS（日本石油から日石三菱、新日本石油を経て改称）から監督就任の要請を受け、湘南（横浜）を退団。早速その年横浜を戦力外通告された谷口邦幸投手の獲得や、田澤純一や大城基志をチームのエースに育てるなど、選手育成の手腕を発揮している。都市対抗野球大会では第79回大会（2008年）、第83回大会（2012年）、第84回大会（2013年）と3度の優勝を果たしている（史上最多タイ）。2015年（正式には前年12月1日付）より母校・慶應義塾大学野球部の監督を務め、2017年秋季、2018年春季、2019年秋季（明治神宮野球大会も制する）にリーグ優勝。2019年12月より、JX-ENEOS野球部（2020年6月25日よりENEOS野球部に改称）の監督に復帰。


title: 豊平区

text: 冬には札幌市の北部（手稲区、北区、東区など）で雪が降っていても、豊平区は雪が降らずに晴れていることがある（中央区、清田区なども同様）。実際に冬季の積雪量は、北部と比較して豊平区周辺の方が少ない傾向にあるが、冬の晴れた日には放射冷却によって札幌管区気象台のある中央区よりも冷え込みが激しく、-15℃以下になる日も多い。また、羊ケ丘にある北海道農業研究センター気象観測露場における観測値によると、2008年（平成20年）2月25日に-24.0℃を観測するなど、-20℃前後になる日もある。


title: 友駿ホースクラブ

text: 株式会社友駿ホースクラブ（ゆうしゅんホースクラブ、Yushun Horse Club）は、日本中央競馬会に馬主登録をしているクラブ法人である。愛馬会法人「株式会社友駿ホースクラブ愛馬会」より匿名組合契約に基づく競走馬の現物出資を受けて、中央競馬などの競走に出走させている。


title: 友駿ホースクラブ

text: ごく初期の所有馬には世界各国の都市の名前をつけていた。1971年NHK杯2着で東京優駿では1番人気に支持された（結果は17着）ダコタが有名。この名残で後の所有競走馬の多くにも、都市名+シチーというのが多く登場している。


title: サッカーパンチプロダクションズ

text: サッカーパンチプロダクションズ（）は、アメリカ合衆国のテレビゲーム開発会社。ソニー・インタラクティブエンタテインメント（SIE）の子会社で、PlayStationプラットフォームのゲームソフト開発を行うSIEワールドワイド・スタジオの一つである。


title: サッカーパンチプロダクションズ

text: 1997年に設立。スタジオの所在地はワシントン州のベルビュー。1999年、最初のソフトとしてユービーアイソフト販売のNINTENDO64用ソフト『』（日本未発売）を開発。2000年以降はソニー・コンピュータエンタテインメント（SCE）販売のゲームソフトを開発。『怪盗スライ・クーパー』シリーズ(2002年-2005年)、『INFAMOUS』シリーズの開発を手掛けている。2011年、SCEに買収された。


title: 河内貴哉

text: のドラフト1位で大阪近鉄バファローズ、中日ドラゴンズと競合の末、広島東洋カープが交渉権を獲得し、入団した。意中の球団は中日だったという。甲子園出場経験のない高校生の1位競合は江夏豊以来33年ぶり。高校生としては球団史上最高の契約金1億円、年俸700万円（金額は推定）で契約した。当時の達川晃豊監督はドラフト会議で煙草のラッキーストライクを忍ばせ、抽選で引き当てた際にカメラに向けてアピールした。背番号は前年引退した大野豊の24番を受け継いだ。


title: 河内貴哉

text: 5月30日の読売ジャイアンツ戦でプロ初勝利。高卒新人が巨人戦でプロ初勝利は史上4人目であり、5月までに限れば5月31日の江夏豊以来2人目、到達日としては最速であった。同年のフレッシュオールスターゲームでは、4歳上で同期入団の同僚木村一喜と共にウエスタン・リーグ選抜の先発バッテリーを務め、イースタン・リーグ選抜の先発投手で同じ1位指名の高卒新人左腕正田樹と投げ合った。3回被安打1無失点で勝利投手となり、MVPも獲得した。


title: 河内貴哉

text: は投球フォームをオーバースローからサイドスロー気味に変更した。ウエスタン・リーグで防御率2.51と言う好成績が認められ、9月2日に2年ぶりに一軍昇格を果たす。同日に行われた対ヤクルト戦で3番手で登板し、拙守による2失点で復帰。その後も中継ぎとして15試合に登板し、15奪三振15被安打、防御率1.76とまずまずの成績を残した。オフにサイドスローからオーバースローに戻し、捲土重来を期していたが、結局もサイドスローでシーズンに突入。序盤は左殺しとして活躍したが、被安打の多さと制球難が問題となり、後半二軍行きとなった。


title: 河内貴哉

text: も前年と同様肩のリハビリで一軍でも二軍でも登板がなく、10月31日に戦力外通告を受けた。球団は回復後の復帰を期待し、11月17日に育成選手として契約を結んだ。それに伴い、背番号は24から124に変更された。


title: 河内貴哉

text: は二軍で12試合に登板して1勝、防御率2.08の成績を残した。5月16日、支配下選手登録。それに伴い、再び愛着ある背番号24が与えられた。その後一軍に昇格し、5月23日のソフトバンク戦に登板。2007年5月8日以来1842日ぶりに一軍の試合に登板した。


title: 河内貴哉

text: 8月16日のヤクルト戦では、3番手での登板で1回と1/3を無安打無失点に抑えると、降板の直後にチームが逆転。2004年9月4日の中日戦以来、2904日振りに一軍で勝利投手になった。シーズンを通して、中継ぎで安定した成績を残した。


title: 河内貴哉

text: には、開幕を一軍で迎えると、セントラル・リーグ公式戦への初登板からセ・パ交流戦の序盤まで21試合連続無失点を記録。7月5日から脊柱起立筋の挫傷などで2度にわたる戦線離脱を余儀なくされたが、シーズン通算では一軍公式戦で自己最多の34試合に登板した。


title: 安尾信乃助

text: 育英高等学校卒業後2年間は自動車整備工場で働いていたが、母親が持って帰ってきた月刊誌「マンスリーよしもと」を見てNSCの7期生となる。同期には雨上がり決死隊、矢部美幸（元ちゃんねるず、ナインティナイン矢部浩之の実兄）、なるみ（元トゥナイト）、高山トモヒロ（ケツカッチン、元ベイブルース）などがいる。


title: 安尾信乃助

text: NSC卒業後の1989年、「吉本新喜劇やめよっカナ?キャンペーン」をきっかけに新喜劇に入団。辻本茂雄、石田靖、吉田ヒロらとは新喜劇では同期入団である。入団時の芸名は「安尾 信介」。1998年、「安尾 信乃助」に改名。


title: 白蛇: 縁起

text: 『白蛇：縁起』（はくじゃ：えんぎ）は、中国のアニメ制作会社・追光動画（Light Chaser Animation）とアメリカのワーナー・ブラザースが共同制作したフル3DCGアニメーション映画である。中国大陸では2019年1月11日に公開され、興行収入は中国国内で70億円を突破。中国の民間伝説『白蛇伝』を題材とし、主人公である白蛇の前世の恋物語を描いた完全新作である。監督はウォン・カホン（黄家康）とチャオ・ジー（趙霽)。


title: 白蛇: 縁起

text: 晩唐、不老不死の力を得ようとする時の皇帝のため国師は民に蛇狩りを行わせ、その蛇精により太陰真功の邪術を極めんとしていた。500年あまりの修行を経て人間の姿を得た白蛇の妖怪「白（はく）」は蛇族の長である「蛇母（だぼ）」の命を受けて国師を暗殺しようとするが失敗、反撃を受けて船から転落してしまう。


title: 白蛇: 縁起

text: 捕蛇村で愛犬の「はらまき」と暮らす蛇嫌いの青年「宣（せん）」はある日山奥の滝壺で倒れている白を助けるが、白はすべての記憶を失っていた。白が身に着けていた不思議な簪に刻まれている「宝青」の銘を頼りに、二人は白の記憶の手掛かりを得るために都へと向かう。


title: 白蛇: 縁起

text: 一方、蛇族は国師の暗殺に失敗したうえ人間と行動を共にする白を裏切り者ではないかと訝しむ。白の妹弟子である「青（せい）」は白を説得し連れ戻すために立ち上がるが、蛇族の刺客、そして国師とその弟子である道士も白の命を狙おうと動き出していた。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: フィギュア界の友人には、女子ではアメリカのミシェル・クワン、男子ではアメリカのジョニー・ウィアーや同国ロシアのエフゲニー・プルシェンコなどがいる。プルシェンコとは子供の頃から大変仲が良く、一時期には恋愛関係のゴシップまで出た。プルシェンコのコーチアレクセイ・ミーシンは、ロシア国籍の有力選手やコーチが次々とアメリカなど外国に流出していく情勢の中で、ロシアに残りトレーニングを続けているのはスルツカヤとプルシェンコだけだと語ったことがある。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: モスクワ市内の病院でロシア人の母ナタリアとユダヤ人の父エドゥアルトの長女として誕生した。生来身体が弱く、医者に外でのスポーツを勧められた。4歳の時にフィギュアスケートを始め、6歳からジャンナ・グロモワ (Zhanna Gromova) の指導を受けた。現在まで彼女のコーチはグロモワただ1人であり、スルツカヤも強い信頼を寄せている。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 1998年の長野オリンピック、ショートプログラム（ワルツ）ではコンビネーションジャンプでトリプルルッツの予定がダブルルッツとなる失敗を犯し、5位スタートとなる。その後フリースケーティング（ロシア民謡）では、トリプルフリップで手をつくミスがあったものの、3回転トウループ-3回転トウループのコンビネーションジャンプを成功させ、技術点・芸術点ともに高い評価を受けた。しかしメダルにはあと一歩届かず、総合で5位入賞に留まった。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 1998年-1999年シーズンのロシア選手権は4位に終わり、1999年の世界選手権は代表の選考から漏れた。低迷の大きな要因は思春期で体重増からジャンプの失敗が増え、特にルッツジャンプが跳べなくなったことによる。その後激しいスランプに陥り、スケートをやめることさえ考えたという。友人で後に夫となるセルゲイ・ミハイエフが彼女を支えて減量に成功、再び世界の舞台に挑むことになった。1999年8月6日にモスクワ市内のロシア正教会で、セルゲイと結婚した。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 2000年にフランスのリヨンで開催されたグランプリファイナルのフリースケーティング（ドンキホーテ）において3回転ルッツ-3回転ループのコンビネーションジャンプを成功させ、更に3回転-3回転のコンビネーションジャンプを成功させ技術点で6.0満点をマークして優勝した。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 2001年にカナダ・バンクーバーで開催された世界選手権のフリースケーティング（ドンキホーテ）において3回転サルコウ-3回転ループ-2回転トゥループのコンビネーションジャンプを成功させたが、さらに難易度の高い3回転ルッツ-3回転ループ-2回転トゥループのコンビネーションジャンプに挑戦するもループでステップアウトして不完全な評価となった。結果、ミシェル・クワンに次ぐ2位に終わった。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: フリースケーティング（トスカ）ではSP3位のコーエンがジャンプのミスで順位を落とし、首位のクワンがジャンプの連続ミスで優勝を逃した直後に最終走者として登場したフリーを得意とするスルツカヤの優勝が確実とみられて臨んだが、3フリップで大きくバランスを崩したり、予定していた3回転-3回転のコンビネーションを組めなかったことなどが響いて2位となり、総合でもフリーで1位となったサラ・ヒューズに大逆転され銀メダルに終わった。キス＆クライでは笑顔を見せていたスルツカヤだが、舞台袖で号泣した姿が全世界にテレビ中継された。舞台袖でスルツカヤはプレゼンテーションの評価が何故低いのか、これでは採点する意味がない、とジャッジに対する不満を泣きながらカメラを背にして訴えた。コーチのジャンナ・グロモワはスルツカヤを背後から抱きしめて慰めた。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: オリンピック後の長野で開催された世界選手権ではショートプログラムで完璧な演技を披露し1位、芸術点で2つの6.0の満点が出た。フリースケーティングでもミスの無い演技で1位になり、念願の世界選手権初優勝を果たした。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 2002-2003シーズン、2003年にロシア・サンクトペテルブルクで開催されたグランプリファイナルのショートプログラム (Victory) が終了した夜に、母が重い腎臓病を患っていることを知らされる。母は意識不明の重体に陥るが、チームドクターの適切な処置のおかげで、奇跡的に一命を取り留めた。しかし長期療養が必要だという事実は、彼女に大きな衝撃を与えた。この影響からか翌日のフリースケーティング (La Traviata) には出場したものの、終始険しい表情の演技で精彩を欠き、2位に終わる。その後、事前に選出されていた世界選手権では2連覇が懸かっていたが、出場辞退となった。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: しかも彼女の負担が日に日に増す中、同2003年中に彼女自身までもが自己免疫疾患（好酸球性多発血管炎性肉芽腫症）にかかり、気管支炎を併発、一時期は歩行も困難になった。トイレには這って行かねばならず、「ストレスで毎日泣いていた」という。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 2003-2004シーズン、復帰は非常に困難と思われていたが、ロシア・スケート連盟の要請でドルトムントで行われた世界選手権へ、約1年ぶりに競技会へ復帰出場。病気が完治しないなかの出場であり、練習不足から精彩を欠いた演技で9位に終わったものの、キス＆クライでの彼女は久々の復活に嬉しそうな表情を見せた。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 2004-2005シーズンは、長期のブランクを全く感じさせない強さでグランプリシリーズ中国杯、ロシア杯、グランプリファイナル、欧州選手権、世界選手権でいずれも圧倒的なリードで優勝した。特に、地元モスクワで開催された世界選手権では、フリースケーティング（ワンダーランド）で3回転ルッツ-3回転ループに成功、結局3回転ループを3回跳んでしまったため最後のジャンプは無効になったが、それでも高い技術点を取り、演技構成点では5つの要素のうち4つが8点台で、130点を超える得点を獲得し2度目の優勝を果たした。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 2005-2006シーズン、グランプリシリーズ2連勝。中国杯ではショートプログラムで自身初の70点越えを果たし、ロシアではフリースケーティングとトータルスコアで最高得点をマークした。だが2005年12月17日に東京、国立代々木競技場 第一体育館で行われたグランプリファイナルでは、ショートプログラム（死の舞踏）でいくつかのミスをおかし2位、フリースケーティング (Mario Takes A Walk) でも2位で総合2位に終わり（優勝は新鋭の浅田真央）、昨シーズンより続く連続優勝記録がストップした。その後、12月下旬にロシア・カザンで開かれたロシア選手権はインフルエンザのため欠場した。2006年1月にリヨンで開催された欧州選手権で7回目の優勝を果たし、ソニア・ヘニー、カタリナ・ヴィットらの記録を抜いて、同大会の史上最多優勝記録を更新した。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 優勝間違いなしと思われていた2006年トリノオリンピックでは、SPで難度の高い要素を次々に披露、中でもダブルアクセルは解説の佐藤有香に絶賛された。技術点はトップであったが、演技構成点では、彼女の思ったほどの高得点が出ず1位のサーシャ・コーエンと僅差の2位となった。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 最終滑走となったフリーでは、過去2年間で1度も犯したことのないミスが次々と出てしまった。前半でコンビネーションジャンプの予定が単独となったり、中盤ではトリプルフリップがダブルになるなどのミスが続き、さらに後半には得意のループジャンプで転倒、全体的に精彩を欠いた演技となった。その結果、荒川静香に逆転を許し、SP首位のコーエンを逆転することもできず銅メダルに終わり、悲願の五輪金メダル獲得はならなかった。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 2006年11月6日、現役引退を表明したとロイター通信が報じた。なおその後引退は誤報であったと、ロシアのニュースサイトは謝罪コメントを掲載。スルツカヤ自身もその直後否定声明を出し、さらにエージェントのアリ・ザカリアン、ロシアスケート連盟現会長のピセーエフらも否定していた。しかし、トリノ五輪以降は世界選手権を始め、フィギュアスケート競技会には殆ど登場していない。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 同年4月に初めての妊娠により、当面の競技・ショー出演休止を発表。2007年11月15日にロシアの病院で第一子となる男児アルチョムを、2,300グラムと軽量ながら、帝王切開を行い出産。スルツカヤは出産後も復帰できるように体調管理をしていたが、子育て中に「競技会へ自分を駆り立てるものが無くなった」と語り、「出産した今、目標を定めてはいない、競技会へ戻る理由がない。だってほとんど全てのタイトルを手中に収めたから」とも語った。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 出産後はショービジネスのキャリアを始め、同年12月からロシアのアイスショーに出演している。2008年には国際ユダヤ人スポーツの殿堂入り。2010年10月に第二子となる女児を出産した。2011年にはバンクーバーオリンピック金メダリストのキム・ヨナ主催のアイスショーに出演。2012年10月5日に行われた第1回メダルウィナーズ・オープンに出場し、6人中3位に入賞した。2014年ソチオリンピックの親善大使に選ばれ、フィギュアスケート会場に姿を現した。2015年1月第2回メダルウィナーズ・オープンに出場し6人中5位。


title: イリーナ・スルツカヤ

text: 高い柔軟性を活かした完成度の高いビールマンスピンを左右両脚で廻る事が出来る。左脚、右脚と軸脚を変えての連続でのビールマンスピンを世界で初めて披露した。左脚は美しい姿勢からのレイバックスピン、右脚はドーナツスピンからビールマンスピンに移行する。また、ビールマンスピンのポジションからのスパイラル「ビールマンスパイラル」も世界で初めて披露した。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: ブルックリン級軽巡洋艦（ブルックリンきゅう けいじゅんようかん Brooklyn class Light cruiser）は、アメリカ海軍の軽巡洋艦の艦級。1933年 - 1935年海軍計画において7隻が整備され1937年から1938年にかけて竣工した。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 本艦はロンドン条約で保有量を制限された重巡洋艦の穴埋めとして、条約締結直後の1930年に計画が始まった。広大な太平洋で必要となる長い航続力を確保するために、10,000トン台という大型艦になっている。1931年にニューオーリンズ級重巡洋艦と同程度な装甲に15.2cm砲12門の9,600トンの設計が選択されて1933年度の予算が割り当てられる予定であったが、結局新たな設計を進めて日本海軍の最上型重巡洋艦（竣工当時は軽巡洋艦であった）に対抗するために15.2cm砲15門の巡洋艦として要求性能が決まり、基準排水量はロンドン条約制限一杯の10,000トン台の大型軽巡洋艦として設計された。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 艦体防御は、舷側は最厚部で127mmにもなる重防御で、同世代の自国重巡洋艦よりも重防御であった。更に偵察能力強化のために水上機4機とカタパルト2基を搭載したが、防御上弱点となる航空設備はバイタルパート外のトランサム型の艦尾部に集中配置する念の入りようであった。機関配置はニューオーリンズ級のものを踏襲している（ただし、後期型の2隻は缶ー機ー缶ー機の交互配置となった）。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 本級はCL-40 - CL-48までの前期型、CL-49とCL-50の後期型（セントルイス級軽巡洋艦として扱われることもある）に分かれており、後期型は、外観では低重心の艦橋構造、2番煙突直後に配置する後檣、連装形式となった12.7cm（38口径）高角砲で見分ける事が出来る。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 最上型は条約の制限が無くなった段階で、主砲塔の15.5cm三連装砲を20.3cm連装砲に換装したが、本級は20.3cm砲への換装を考慮せずに設計された、15.2cm砲搭載の「大型化された軽巡洋艦」だった。第二次世界大戦での戦没艦はなく、1947年までに全艦退役した。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: その後、サバンナ、ホノルル以外の5隻はアルゼンチン、ブラジル、チリの南米三か国に売却された。これら3国では実用艦というより、それまでの旧式戦艦に代わる各国海軍の象徴的な大型艦として運用された。このうち、アルゼンチンに売却されたフェニックス（アルゼンチン名はヘネラル・ベルグラノ）はフォークランド戦争で同海軍の旗艦として用いられたが、同艦がイギリス海軍の原子力潜水艦「コンカラー」によって撃沈された事で、国民の意気消沈は激しくアルゼンチン軍全体の士気低下は著しかったと言われる。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 艦体形状は前級に引き続き平甲板型船体を採用していた。艦首甲板上には新設計の「Mark 16 15.2cm（47口径）速射砲」を新設計の三連装砲塔に収めて、2番主砲塔を背中合わせの1番・3番主砲塔で挟み込むかのように3基を配置した。その背後に司令塔を組み込んだ塔型艦橋を基部に単脚式の前部マストが1本立つ。その背後に2本の煙突が近接して立っているが、本級の機関配置は上記の通り、ニューオーリンズ級重巡洋艦のものを踏襲している。煙突の周囲は艦載艇置き場となっており、2本のクレーンにより運用された。艦載艇置き場の後ろに後部マストと後部見張所が建てられ、後部甲板上に後向きの4番・5番主砲塔が背負式に2基、艦尾部に水上機用クレーン1基を挟んで射出カタパルトが片舷に1基ずつ計2基が配置されて水上機施設となっていた。舷側甲板上には対空火器の「12.7cm（25口径）高角砲」が露天で片舷4基ずつ計8基が配置されていた。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 本級の主砲には新設計の「Mark 16 15.2cm（47口径）速射砲」を採用している。その性能は重量59.0kgの砲弾を仰角47.5度で射程23,881mまで届かせることが出来た。砲架の俯仰能力は設計段階では仰角60度であったが実際には仰角60度・俯角10度である、旋回角度は首尾線方向を0度として左右に150度旋回できたが、実際は上部構造物により射界に制限があった。砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に電力で、補助に人力を必要とした。発射速度は毎分8 - 10発である。前級では連装砲塔と単装砲架舷側ケースメイト配置の混載であったが、本級において全主砲塔を3連装砲塔に統一した。これにより主要防御長の短縮に繫がり、防御重量の節約となった。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 高角砲は「12.7cm（25口径）高角砲」を採用した。この砲は24.43kgの砲弾を最大仰角85度で高度8,352m、対艦用として仰角45度で13,259mまで届かせる性能があった。旋回と俯仰は電動と人力で行われ、左右方向に150度旋回でき、俯仰は仰角85度・俯角15度で発射速度は毎分15 - 20発だった。これを単装砲架で片舷4基計8門を搭載した。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 前述の主砲塔の搭載形式の改良による武装重量減少により、防御重量を増加することが出来た。これにより、本級の防御力は更なる強化が行われ舷側の水線部装甲は前級の76mmから127mmへと強化され、甲板防御も38mmから51mmへと増厚された。


title: ブルックリン級軽巡洋艦

text: 本級の機関は高温蒸気を使用するバブコック・アンド・ウィルコックス式重油専焼水管缶を8基とパーソンズ式ギヤード・タービン4基4軸推進で最大出力100,000馬力、速力33.6ノットを発揮した。本級の機関配置は、艦首からボイラー2基をずつ収める第1缶室と第2缶室、水密隔壁を挟んで第3缶室と第4缶室、その背後に第1機械室、第2機械室の順番で配置した。


title: サントリー天然水

text: サントリー天然水（サントリーてんねんすい）は、サントリーフーズが発売するミネラルウォーターを中心とした飲料のブランドである。採水地は南アルプス・阿蘇・奥大山・北アルプスにあるが、各採水地周辺には天然水の森を設け、水質と安全を守る活動が行われている。


title: サントリー天然水

text: 従来は商品名ごと3つのエリアに分けて販売されていたが、2020年11月に商品名を「サントリー天然水」へ統一。順次パッケージデザインを変更した（550ml・2Lに加え、全国発売されている「南アルプスの天然水」の280mlと1Lも「サントリー天然水」へ商品名を変更）。ラベルの下部に記載されている3つの水源名（南アルプス・阿蘇・奥大山）で区別されることとなった。なお、2Lは2021年4月にパッケージリニューアルが行われ、550mlと同じ水色基調のラベルとキャップに変更された。


title: サントリー天然水

text: 2021年10月にはECサイト向けにラベルレス（ケース販売のみ）が設定され、550ml（24本入）に加え、Amazon.co.jp限定で2Lも設定。2Lは通常の2Lケース（6本）の1.5箱分に相当する9本入で販売される。


title: サントリー天然水

text: 南アルプス・甲斐駒ヶ岳の地下天然水。甲斐駒ヶ岳に降る雨雪が花崗岩層に含まれる石英に濾過され、硬度は約30。採水地およびボトリング工場は山梨県北杜市白州町鳥原2913-1番地のサントリー酒類白州蒸溜所内。水源周辺には25万坪の水質保全地と9万坪の「天然水の森」をもつ。近年では、採水地近辺で地下水の水位の低下や混濁が問題化しており、地元住民の間では、これを同ミネラルウォーター及び関連する工場の採水に原因があるとして工場の運用に反対する動きも出ている。


title: サントリー天然水

text: 1991年に「南アルプスの天然水」として全国発売していたが、2003年4月に南アルプス市が誕生したことに伴い、南アルプス市が採水地であるとの誤解を避けるため、同年2月に商品名を「サントリー天然水 南アルプス」に改称。そして、同年6月に「サントリー天然水 阿蘇」の発売に伴い、500mlペットボトルと2Lペットボトルの販売エリアを兵庫県以東と四国地区に切り替えた。また、2008年4月に「サントリー天然水 奥大山」の発売に伴い、再び販売エリアが切り替えられ、中部地区以北での発売とした。また、2021年6月に「サントリー天然水 北アルプス」の発売に伴い、再び販売エリアが切り替えられ、現在は関東地区以北で発売されている。


title: サントリー天然水

text: ラインナップは500mlペットボトル、2Lペットボトルの他に、900mlペットボトルと1.5Lペットボトルも設定されているが、この2サイズについては、全国で発売されている。また、2010年4月からは1.0Lペットボトルを追加。当初は関東・甲信越地方・静岡県に限定されていたが、同年6月からは北海道・東北・北陸・東海地方にエリアを拡大。その後も販売エリアを拡大し、現在は従来販売されていた900mlペットボトルと置き換わる形で全国で販売されている。また、2014年4月には小容量サイズの280mlペットボトルを追加発売した。以前は缶入り（240ml缶・345ml缶）も設定されていたが、2004年のリニューアル時に廃止となり、現在は全てペットボトル入りである。


title: サントリー天然水

text: 1993年からは宅配事業を開始しており、開始当初はオフィスや医療機関が中心だったが、2008年3月に卓上設置が可能な「専用冷水サーバー」を発売（同時に蛇口付サーバーに対応した10Lバッグインボックスも発売）。2012年3月2日には東芝ホームアプライアンス（現・東芝ライフスタイル）との共同開発で新型の家庭用ウォーターサーバーを開発し、伊豆諸島や小笠原諸島を除く関東1都3県（東京都・神奈川県・千葉県・埼玉県）でレンタルサービスを開始（使用の際には10Lボックスの購入が必要）。その後、茨城県・栃木県・群馬県・福島県及び中部4県（愛知県・岐阜県・静岡県・三重県）にサービスエリアを拡大した。2013年9月からは関西2府4県（大阪府・京都府・兵庫県・滋賀県・奈良県・和歌山県）にも拡大した。2014年5月からは沖縄県や一部のエリアを除く全国に拡大するとともに、10Lボックスよりも容量が小さい7.8Lボックスが新たに設定された。


title: サントリー天然水

text: 同年7月には「南アルプスの天然水」に炭酸を加えた炭酸入りナチュラルミネラルウォーター「南アルプスの天然水 スパークリング」を全国発売。さらに、同年10月にはレモン果汁を加えた「南アルプスの天然水 スパークリングレモン」を追加発売した。両製品は2014年5月にリニューアルされ、パッケージデザインを変更する。「南アルプスの天然水 スパークリングレモン」は中身も改良され、使用するレモン果汁を100%有機栽培のものに切り替えた。2015年5月に2度目のパッケージリニューアルを行った。


title: サントリー天然水

text: 2014年4月には「南アルプスの天然水」をベースに、100%有機栽培のオレンジを加えたフレーバーウォーター「南アルプスの天然水&朝摘みオレンジ」を全国発売。本品は皮ごと搾ったオレンジ果汁を加えているため、無果汁の製品が多いフレーバーウォーターでは珍しい果汁1%となっている。


title: サントリー天然水

text: 2015年4月には「南アルプスの天然水」をベースに、乳清（ホエイ）の乳酸菌発酵液をブレンドしたヨーグルト味のフレーバーウォーター「南アルプスの天然水&ヨーグリーナ」を発売したが、発売開始から2日で一時出荷停止となった。その後、生産体制を整え、同年6月30日に約1ヶ月半ぶりに販売再開。再開の際、515mlを廃止して280mlと550mlの2サイズに集約され、乳清発酵液に乳成分を含むため、パッケージ正面右下に「この商品は乳成分を含みます。」の文言が入るようになった。


title: サントリー天然水

text: 同年6月にはサントリーで初めてとなるフルーツソース「南アルプスの天然水 プレミアムフルーツソース」を数量限定で発売（店舗により取扱が無い場合がある）。かき氷店の「埜庵(のあん)」監修のもと、南アルプスの天然水に果実などから集めた香りを合わせて果汁含有率を50%に設定。かき氷にかけるだけでなく、スパークリングウォーターと合わせたり、簡単なアレンジを施してソルベやジャムなどにしたりと、多彩な用途に使える。ラインナップは「芳醇いちご」、「とろとろ白桃」、「朝摘みオレンジ」の3種類を設定する。また、2014年からキャンペーンの景品として用意された「埜庵」監修のかき氷器「サントリー天然水かき氷サーバー」は改良を加え、キャンペーンの景品用（1万台）に加えて、一部のインターネットショッピングサイト向けに1万台の台数限定で市販化され、「南アルプスの天然水 プレミアムフルーツソース」と同時に発売を開始した。


title: サントリー天然水

text: 同年9月には、100%有機栽培のレモン果汁とはちみつを加えたフレーバーウォーター「南アルプスの天然水&はちみつレモン」をセブン&アイ・ホールディングスのグループ店舗（セブン‐イレブン、イトーヨーカドーなど）限定で発売した。


title: サントリー天然水

text: 2016年4月に「南アルプスの天然水&朝摘みオレンジ」と「南アルプスの天然水&ヨーグリーナ（550mlのみ）」を「朝摘みオレンジ&南アルプスの天然水」、「ヨーグリーナ&南アルプスの天然水」に改名し、540ml入りの冷凍兼用ボトルとしてリニューアル発売した（セブン&アイ・ホールディングス限定の「南アルプスの天然水&はちみつレモン」も「はちみつレモン&南アルプスの天然水」へ改名され、パッケージリニューアル）。


title: サントリー天然水

text: 2018年4月には、「南アルプスの天然水 スパークリング」と「南アルプスの天然水 スパークリング レモン」をスノーピークとの共同開発製品として全面刷新。製造充填時のガス圧がアップされるとともに、ペットボトルは先端がシャープな形状となり、「南アルプススパークリング」・「南アルプススパークリング レモン」に改名するとともに、ファミリーマート・サークルK・サンクス限定フレーバーとして「南アルプススパークリング グレープフルーツ」も同日発売された。同年6月には、「南アルプス クラフトスパークリング 無糖ジンジャー」をコンビニエンスストアや交通売店限定で、その翌月には「南アルプススパークリング 無糖ドライオレンジを専門店や量販店（スーパーマーケット、ドラッグストア、ホームセンターなど）限定で発売した。


title: サントリー天然水

text: 同年8月には、スノーピークとの共同開発製品として、カフェイン含有の茶葉グアユサ、ジンジャー、ミントを使用し、緑茶飲料と同量レベルの低カフェイン設計、糖類に「パラチノース」を使用したペットボトル入りのエナジードリンク「南アルプス PEAKER（ピーカー） ビターエナジー」を関東・甲信越地区と静岡県で先行発売し、同年10月から全国発売した。


title: サントリー天然水

text: 2020年2月には、一部の販売チャネルで発売されている「南アルプスの天然水 備蓄用」に500mlを追加発売（500mlは販売チャネルを限定せずに発売）。5年間の長期保存が可能で、ラベルには賞味期限を大きく表示し、側面に「防災メモ」欄を設けている。


title: サントリー天然水

text: 阿蘇の地中深くから採水される天然水。硬度は80。採水地周辺には30万坪の「天然水の森」をもつ。商品名には阿蘇とあるが、採水地は熊本市近郊の熊本県上益城郡嘉島町大字北甘木字八幡水478番地である（ただし熊本市近郊の地下水は阿蘇から流れてきている）。なお、同所はサントリービール株式会社の九州での製造拠点である「サントリー九州熊本工場」と同一。


title: サントリー天然水

text: 2003年6月に発売を開始し、ラインナップは500mlペットボトルと2Lペットボトルの2サイズ展開。当初は中国地区・九州地区で発売されていたが、2008年4月に中国地区は地元の「奥大山」に切替となった為、現在は九州・沖縄地区（一部下関地区でも）で発売されている。


title: サントリー天然水

text: 2016年4月に発生した平成28年熊本地震の影響で生産拠点である九州熊本工場が被災し操業停止となった。代替措置として「南アルプスの天然水」の550mlと2Lが発売された。その間、復旧と製造ラインの増強が行われ、2017年6月に製造を再開し、同年9月に販売再開となった。販売再開と同日に、熊本県産の河内晩柑とはちみつを加え、パッケージにくまモンやブランドキャラクター「みずクマ」のイラストが描かれたフレーバーウォーター「熊本の晩柑&阿蘇の天然水」を九州限定で発売した。


title: サントリー天然水

text: 2019年2月には「奥大山の天然水」に強炭酸を加えた炭酸水「奥大山スパークリング」を発売。販売エリアは「奥大山の天然水」と同じ中国・四国・近畿地区に加え、九州地区と東海北陸地区の一部（富山県・石川県・福井県・岐阜県・三重県）でも販売される。


title: サントリー天然水

text: 2016年4月には、フレーバーウォーター「朝摘みグレープ&サントリー天然水」を自動販売機限定で発売（280mlペットボトルのみの設定）。本品が、「サントリー天然水」を名乗る最初の製品となった（現在は製造を終了している）。


title: サントリー天然水

text: 2017年4月には、透明なレモンティー「サントリー天然水 PREMIUM MORNING TEA レモン」を発売。同年7月には自動販売機対応の540mlを追加発売した。同年9月には透明なミルクティー「サントリー天然水 PREMIUM MORNING TEA ミルク」を発売。店頭販売向けの550mlと自動販売機専売の280mlの2容量が設定された（ミルクは現在製造を終了している）。


title: サントリー天然水

text: 2018年3月には、フレーバーウォーター「朝摘みオレンジ&南アルプスの天然水」・「ヨーグリーナ&南アルプスの天然水」を「朝摘みオレンジ&サントリー天然水」・「ヨーグリーナ&サントリー天然水」にそれぞれ改名した。「朝摘みオレンジ&サントリー天然水」は味わいの強化とナトリウムの増量を、「ヨーグリーナ&サントリー天然水」は乳酸菌の増量を行いリニューアルされ、奥大山の指定農園産ブルーベリーの味わいと香りを抽出したエキスを使用した「奥大山のブルーベリーヨーグリーナ&サントリー天然水」を発売した。


title: サントリー天然水

text: 同年5月には透明紅茶「サントリー天然水 PREMIUM MORNING TEA レモン」が紅茶の香りを強化してリニューアルすると共に、白桃果汁を使用した「サントリー天然水 PREMIUM MORNING TEA 白桃」を発売した。


title: サントリー天然水

text: 2019年2月には「ヨーグリーナ&サントリー天然水」はナトリウムの増量と味わいの改良を、「朝摘みオレンジ&サントリー天然水」は香りの強化とミントエキスの増量を行いリニューアルされ、同日に南アルプスの指定農園産白桃の味わいと香りを抽出したエキスを使用した「南アルプスの白桃ヨーグリーナ&サントリー天然水」を発売。


title: サントリー天然水

text: その翌週には「南アルプススパークリング」のレモンと無糖ドライオレンジが香りを強化するリニューアルが行われ、「天然水スパークリング レモン」「天然水スパークリング 無糖ドライオレンジ」に製品名が変更された。


title: サントリー天然水

text: 同年4月には、ブランド初の炭酸飲料「天然水サイダー」を自動販売機限定で発売。その2週間後には、緑茶飲料「伊右衛門」の共同開発にも関わった福寿園の茶匠が厳選した国産茶葉を100%使用し、低温抽出製法などの活用や酵母エキスによって緑色の液色を維持する技術を用いた緑茶飲料「サントリー天然水 GREEN TEA」を発売。


title: サントリー天然水

text: 同年10月には、「ヨーグリーナ&サントリー天然水」で使用する乳酸菌をサントリー食品インターナショナルが独自研究した「プロテクト乳酸菌4337L」に変更してリニューアルするとともに、「サントリー天然水 うめソルティ」にハチミツの味わいを加えた「サントリー天然水 はちみつうめソルティ」が発売された。


title: サントリー天然水

text: 2020年1月には、「ヨーグリーナ&サントリー天然水」の炭酸飲料「ヨーグリーナスパークリング」を発売。本品は2018年8月からセブン&アイホールディングスのグループ店舗限定で発売されていたが、「ヨーグリーナ&サントリー天然水」同様に「プロテクト乳酸菌4337L」を配合、パッケージデザインを変更し、店舗を限定しない製品として新たに発売された製品である。


title: サントリー天然水

text: 同年2月には、「サントリー天然水 澄みわたるお茶」を発売。「サントリー天然水 GREEN TEA」の後継製品にあたり、使用する茶葉を水出し茶葉に変更し、希望小売価格が引き下げられた（本体価格　160円→131円）。


title: サントリー天然水

text: 同年3月には、「天然水スパークリング」のレモンと無糖ドライオレンジをリニューアル。レモンは朝摘み有機レモン果汁を使用し、サントリーブランドの商品内で最も低い温度で殺菌処理を行った。無糖ドライオレンジは朝摘み有機オレンジ果汁を使用するとともに果汁の配合量が増やされ、製品名を「天然水スパークリング オレンジ」に改名された。その2週間後には、無糖タイプのフレーバーウォーター「サントリー天然水 Clearレモン」が発売された（本製品は製造を終了している）。


title: サントリー天然水

text: 同年6月には、高知県産ジンジャーとブラックコーヒー1杯分相当のコーヒー由来カフェインを使用した無糖炭酸水「天然水SPARKLE（スパークル） ジンジャー&カフェイン」を発売。その翌週には「サントリー天然水 まるごと旨搾りスパークリング レモン&はちみつ」が数量限定で発売された（いずれの製品も現在は製造を終了している）。


title: サントリー天然水

text: 同年7月には、2019年にファミリーマート限定で発売されていた「サントリー天然水 クラフトスパークリング 無糖うめ」の完熟うめエキスの含有量を2倍に増やし、「サントリー天然水 贅沢スパークリング 完熟うめ」としてファミリーマート限定で発売された。


title: サントリー天然水

text: 同年9月には、「ヨーグリーナ&サントリー天然水」がパッケージデザインを変更してリニューアルされ、その翌月には、果汁を使用した有糖タイプのフレーバーウォーターを「サントリー天然水 プレッソ」としてシリーズ化し、「芳醇ぶどう&サントリー天然水」を発売、「朝摘みオレンジ&サントリー天然水」をパッケージデザインを変更してリニューアル（セブン&アイ・ホールディングス限定の「はちみつレモン&サントリー天然水」も同時期にパッケージデザインを変更してリニューアルされた）。


title: サントリー天然水

text: 同年11月には、「天然水スパークリング レモン」に、必要な情報をキャップの天面や段ボールに記載することでラベルレス化を実現した「天然水スパークリング レモン ラベルレス」をECサイト向けに発売（製品の仕様上、24本入りのケース単位での販売となる。なお、緑茶の「伊右衛門」にもラベルレスが設定され同時発売される）。同じ日に「プロテクト乳酸菌4337L」を「ヨーグリーナ&サントリー天然水」の2倍量となる10億個に増やし、ナイアシンを追加配合した「ヨーグリーナ&サントリー天然水 プロテクト乳酸菌W」が発売された。


title: サントリー天然水

text: 2021年2月には、「サントリー天然水 プレッソシリーズ」の新フレーバーとなる「豊潤もも&サントリー天然水」を発売。本品はジェイティフーズから引き継ぎ、セブン&アイ・ホールディングスグループ限定品として発売されていた「桃の天然水」の実質的な後継製品にあたり、本品では特定の店舗に限らず全業態で発売される。


title: サントリー天然水

text: 同年3月には、「天然水スパークリング」に、シリーズ内最大量の果汁と柑橘オイルなどを使用した「贅沢しぼり グレープフルーツ」を発売。同日に「天然水スパークリング レモン」に大サイズの1,050mlが追加発売され、1,050ml入りの「天然水スパークリング」が発売された。なお、「天然水スパークリング レモン」の500mlは同日より使用するレモンを2021年収穫の朝摘み有機レモンのみとした仕様へ切り替えられ、地域ごとに分かれていた500ml入りの「南アルプススパークリング」と「奥大山スパークリング」は1,050ml入りと同じ「天然水スパークリング」に改名・統一された。


title: サントリー天然水

text: 同年6月には、「サントリー天然水 プレッソ」シリーズの第4弾として、「甘熟パイン&サントリー天然水」を期間限定で発売。その2週間後には、ブランド最高レベルのガス圧の強炭酸を加え、これまで炭酸入り飲料では困難とされていたボトル肩部が尖ったボトル形状を実現した「バキバキボトル」を採用したプレーンタイプの炭酸水「THE STRONG 天然水スパークリング」を発売。510ml入りと大容量の1,050ml入りの2容量でラインナップされる。


title: サントリー天然水

text: 同年9月には、「ヨーグリーナ&サントリー天然水」を「ヨーグリーナ&サントリー天然水 贅沢仕上げ」に製品名を変更してリニューアル。乳清発酵液の原料となる乳清を北海道産に変更し、ラベルやキャップの色が紺色に変更された。


title: サントリー天然水

text: 同年10月には、「天然水スパークリング 贅沢しぼり」の第3弾として、2種類のぶどう果汁を使用した「白ぶどう&赤ぶどう」を期間限定で発売され、同日に「天然水スパークリング レモン」が中身・パッケージを変更してリニューアルされ、「THE STRONG 天然水スパークリング」にはECサイト向けに510mlのラベルレス（24本入りのケース販売のみ）も発売された。


title: サントリー天然水

text: 2022年3月にはフレーバー系炭酸水の新シリーズとして、果汁とエキスを配合した「天然水スパークリングCRAFT」を立ち上げ、第1弾として「しゅわしゅわ白桃」を、翌月には第2弾として「ジュワッと梅ソーダ」を順次発売。「しゅわしゅわ白桃」の発売から1週間後には、「天然水スパークリング レモン」の10倍の果汁を使用し、2種類のレモン果汁をブレンドした「天然水スパークリング はじける濃いレモン」を東海・北陸7県限定で発売された。


title: サントリー天然水

text: 同年5月には、オレンジとマンゴーの果汁を15%、ビタミンC・ビタミンB6・ナイアシンを配合したブランド初の果汁入り飲料「キリっと果実 オレンジ&マンゴー」を発売。その1週間後には丸搾り混濁レモン果汁を配合した炭酸飲料「特製レモンスカッシュ」を発売した。


title: サントリー天然水

text: 現在はサントリーが発売する全ての2Lペットボトルで導入されている「ゆびスポットボトル」を最初に導入したのは「南アルプス」からである（2004年のリニューアル時に「フィンガーポケットボトル」の名称で導入）。なお、「阿蘇」の2Lペットボトルは2006年3月に導入された。


title: サントリー天然水

text: 500mlペットボトルのキャップの色が青に変更となったのは、2007年3月からである。このとき、「南アルプス」は清らかで冷たい水をイメージした容器デザインに変更。2008年4月に発売された「奥大山」も同容器を採用。角形ペットボトルを採用していた「阿蘇」も2010年4月から同容器に切り替えたことで全て同じデザインで統一された。一方、2Lペットボトルは当時2Lペットボトルでは国内最軽量の40gを達成した新型2Lペットボトルを「奥大山」に先行導入。その後、2010年3月に耐荷重強度を維持しながら軽量化を行い、36gとさらに軽くなり、2Lペットボトルにおける国内最軽量記録を塗り替えた。なお、この新型ペットボトルは「奥大山」に先行導入後、翌月には「阿蘇」に、翌々月には「南アルプス」にも導入し、2Lペットボトルにおいても全て同じボトルデザインとなった。


title: サントリー天然水

text: 2013年2月に2Lペットボトルを仕様変更し、従来品比約2割の軽量化が行われたことで、国産2Lペットボトルのボトル重量では初めて30gを下回る29.8gとなり、2Lペットボトルにおけるペットボトル重量の国内最軽量記録を再び塗り替えた。


title: サントリー天然水

text: 2013年5月のリニューアルでは商品名の変更に加え、550mlペットボトル（手売り用）には豊田通商のサプライチェーンを活かし、安定供給を可能にしたことで原料の30%を植物由来とし、500ml～600mlクラスの国産ミネラルウォーターのペットボトル重量としては国内最軽量（2013年3月26日現在）となる11.3gを実現した新型ペットボトルを採用した。


title: サントリー天然水

text: 2009年4月からは従来の段ボールに代わる新しい梱包である「エコクリア包装」を「阿蘇」の2Lペットボトルに先行導入した（従来の段ボール包装と並行で展開）。これは、段ボールを使わず、透明フィルムで包み込んで梱包したもので、段ボールの梱包に比べ、CO2排出量を約50%低減。また、開封後の取扱も容易で、後処理もしやすい特徴もある。なお、「南アルプス」の2Lペットボトルについても、2010年5月からペットボトルの変更と同時に導入された。


title: 同士討ち

text: 同士討ち（どうしうち）、御方討ち（みかたうち、味方討ち）、同士戦（どしいくさ）、友軍相撃（ゆうぐんそうげき）、友軍による誤射、誤爆 は、武力を有した集団などが、友軍および同盟関係にある兵に対して、誤って攻撃をしかけ、損害を与える状況を指す（実戦のみならず、訓練中でも起こりうる）。第一次世界大戦頃は単にフレンドリーと呼ばれていた。米軍で使用されるフレンドリーファイアは、1947年にアメリカ陸軍所属の戦史家 S.L.A. Marshalによって初めて使用された。NATOで使用されるblue on blueは、軍事演習での自軍の色（青）から来ている。


title: 同士討ち

text: 個人同士（一対一）における相打ちとは意が異なる（相打ちは敵に対しても用いられる語）。意図して同士討ちを行った場合は、これを「裏切り」行為という（精神錯乱時はケースにより解釈が異なる）。古くから同士討ちを行ってしまった場合の責任の取り方（現代でいう軍法・軍規）が定められており、『吾妻鏡』の12世紀末の記述として、鮫島宗家が御方討ちをしたため、右手の「指切」 に処されたことが載せられている。


title: 同士討ち

text: 闇夜における奇襲時や濃霧 など周囲が視認しがたい状況下で同士討ちは起こりやすく、そのため、混戦を想定し、前もって合言葉を定めて対処する場合がある。合言葉は、声が重要となる状況での接近戦闘を想定したもので、周囲が目視できる状況下では、家紋、紋章、現代では、国旗、軍旗・所属部隊のマークなどで、友軍かどうかを識別し、同士討ちを防ごうとする。


title: 同士討ち

text: また、戦場ではなく、格闘技のタッグ戦でも起こる。例として、プロレスのタッグマッチ形式の試合・レスリング場においての同士討ちである。この場合は、相手方が朦朧とした状態で押さえ込まれていると油断して、突進してから攻撃を仕掛け、直後に避けられ、味方を攻撃するというもので、他にも、リングの両端から挟みこんで、中央にいる相手に向かって同時攻撃を仕掛け、避けられて同士討ちする場合もある（プロレスでは演技で同士討ちを誘う）。


title: 同士討ち

text: 慶長の役の際、秀吉が亡くなったことで撤退戦に入った日本軍とそれを追撃する明軍、それを防ぐ小西行長勢の船を、明軍船が結果として囲んだ際、鄧子龍（水軍副総兵）の船の帆柱を明の後陣船の石火矢が命中させて折ってしまったことが『土佐物語』巻第十八「太閤薨去 日本勢帰朝の事」に記述されている。この同士討ちが原因で小西勢に乗り込まれて、鄧子龍は討ち取られたと記す。


title: 同士討ち

text: 厳密には、戦時下において急きょ同盟を組んだ場合、稀に局地で情報が遅れ、敵と誤認されるケース（橋の上で友軍がいるにも関わらず、情報が届かず、爆破されるなども例の一）。また、戦後、同盟関係を構築したにも関わらず、局地残存兵（残党）がそれを信じず、抵抗した場合。例として、旧日本軍の一部兵士（残留日本兵）が南方の諸島において、米軍に妨害活動（破壊活動や食料を奪うなど）をしたことなど。一兵が敵であると一方的に認知していても、実質上、国家間では戦後同盟にあるため、同士討ちといえるが、戦後でも射殺された場合、戦死扱いとなる（例として、小野田寛郎が所属した部隊員）。


title: 同士討ち

text: 過酷な戦場下において、精神の錯乱や仲間同士の不和（結束・団結の欠如）によって起こるケース。また、戦時下でなくとも、軍隊内でのいじめ・虐待などが原因で殺害（殺し合い）に至る場合もあり、通常勤務時でも起こりうる。これは敵軍の戦術（直接的ではなく、間接的な方法による疑心暗鬼の助長）によっても起こる場合があり、内因・外因の両面で生じ得る。隔絶された状況下で起こりやすく、映画等の創作物でも演出される。


title: 同士討ち

text: 奇襲などの急襲を受けた際、撤退ルートを全兵数分確保できず、結果として、生き逃れるために、殺し合いに発展するケース。事例として、『平家物語』の記述に、源氏軍が一ノ谷の戦いにおいて「鵯越の逆落とし」を平家軍に仕掛けた際、平家方は船で海上へ逃げようとするも、乗員過剰のため、沈没する船が出て、乗せまいとして同士討ちが起こり、海岸が血に染まったと記されている。


title: 同士討ち

text: 実戦戦闘ではなく、訓練中の模擬戦闘においても同士討ちは起こりうる。情報判断のミス・誤報、武器・兵器の操作ミス（実弾が入った状態）などが原因となる。この場合、実的損害がなければ、経験として生かせるが（マニュアル化が進められる）、実的損害が生じた場合、問題となる。


title: 同士討ち

text: 「潜入捜査」や「二重スパイ」など、特殊な任務を帯びた者はその作戦の性質上、一部の仲間にしか認知されず、イレギュラーなアクシデントに巻き込まれやすく、同士討ちの危険性も高くなる。前者はそうなる前に止めることも可能だが（仲間に監視されているため、事前に知らない仲間を追い払うことも可）、後者では見捨てられる可能性が高い（国際法的にも外交的にも問題が生じるため、存在自体否定されかねない）。従って、二重スパイの方が同士討ちの危険性が必然的に高い。


title: 同士討ち

text: また、文書を送り（リーク）、敵軍に内部の裏切りを疑わせる内容を見せつけ、敵将に部下を処罰させるのも同士討ちとして用いられる（不和による疑心暗鬼）。誤報を掴ませ、敵の兵力を一つの拠点に誘導させる（敵方は敵軍がいると認識して同士討ちをする確率が高まる）。逆に、敵方に同士討ちをしたと見せかけ、誘い込む（次の段階へ進める）戦法も取れる（情報撹乱による敵地への誘導）。


title: 同士討ち

text: 太平洋戦争におけるキスカ島撤退作戦は、日本軍の損害がほぼ皆無でありながら（しいて言えば、友軍の救出と撤退による燃料の消費と道中の衝突事故による損傷）、一方的に米軍の同士討ちによる損害を出させた稀なケースである。これは日本軍の意図によるものではないが、実際には日本軍の撤退が完了している小島に対し、米軍が敵勢力が残存しているものと断定して濃霧による視界不良の中で上陸作戦を決行した結果、上陸部隊の間で味方を敵と見誤ったことにより発生したものである。


title: 司法取引

text: 司法取引（しほうとりひき）とは、一般には刑事手続において検察官の訴訟裁量を背景に被告人と検察官の間で処分上の利益と引換えに捜査あるいは公判手続における協力を得ることをいう。ただし必ずしも司法取引の定義が明確になっているわけではない。なお、Plea bargain（答弁取引）に「司法取引」の訳が当てられることがあるが、答弁取引は司法取引の一種であり、厳密さに欠けるという指摘がある。


title: 司法取引

text: 罪状認否手続（アレインメント）で被告人が合意に従って有罪答弁または不抗争答弁（有罪は認めないが争わない旨の答弁）をすれば、公判廷における事実審理を経ることなく量刑審理に移行する。連邦刑事訴訟規則11条では、被告人に対する権利等の告知とその理解の確認、答弁の任意性の確認、答弁の事実的基礎の確認を行う必要があると定められている。


title: 司法取引

text: 供述の信用性確保の観点から、公判には協力者の供述だけで臨むのではなく他のソースによる独立の裏付け証拠が重要とされている。また司法取引の合意には他人に関する虚偽の事実を述べた場合には白紙に戻す条項が付けられている。


title: 司法取引

text: 米国の答弁取引は一般に検察側に協力するのと引き換えに一部の訴因あるいは軽い罪のみを訴えの対象とする合意をいう。有罪答弁（または有罪答弁と捜査・公判協力）と引き換えに訴因や量刑の見返りを与える合意を答弁合意という。


title: 司法取引

text: 2014年6月30日に法制審議会における『新時代の刑事司法制度特別部会』の最終案では、検察官が証人の刑事責任を追及しないことを約束し、法廷で他人の犯罪関与について証言する「捜査・公判協力型協議・合意制度」として、司法取引制度を盛り込むことになり、2014年9月18日に法制審議会は司法取引制度（捜査・公判協力型協議・合意制度）の新設や、取り調べの録音・録画の義務付けを柱とする刑事司法制度の改革案を正式に決定した。


title: 司法取引

text: 2016年5月に改正刑事訴訟法（条文としては法第350条の2から第350条の15）が成立し、2018年6月1日より施行された。対象として刑事訴訟法第350条の2に規定され、死刑又は無期の自由刑に当たるものを除いた経済犯罪や薬物銃器犯罪となっており、被害者感情などを考慮して殺人や致死や性犯罪等の粗暴犯は対象となっていない。一方で、同時に導入された刑事免責制度は、対象の犯罪を限定していない。


title: 司法取引

text: 司法取引で無実の人が巻き込まれることを防ぐため、「虚偽供述罪」を盛り込んだ他、取引の際には、検察官・被疑者・弁護士が連署した書類を作成することとし、他人の犯罪関与に関する証拠採用には、制度を利用したことを法廷で明らかにすることとしている。


title: 司法取引

text: それでも、冤罪被害者を生む危険性は増大すると指摘する声は強く、逆に司法取引を経た証人は、虚偽供述罪を問われるのを避けるため、他人の刑事裁判に出廷しても虚偽を貫こうとする動機が働くために、冤罪の温床になりやすいことが指摘されている。


title: ドニプロペトロウシク州

text: ドニプロペトロウシク州（ドニプロペトロウシクしゅう、ウクライナ語: '）は、ウクライナの州の一つ。州都はドニプロ。日本ではロシア語での名称のドニエプロペトロフスク州 (') という名の方がよく使用されている。


title: ドニプロペトロウシク州

text: 2016年5月、ウクライナ危機による反ロ感情の高まりなどを背景に、ウクライナ最高議会は州庁所在地のドニプロペトロウシクをドニプロへと改称した。ただし、ドニプロペトロウシク州の名称はウクライナ憲法に明記されており、改称には憲法改正が必要である。


title: ドニプロペトロウシク州

text: ドニプロペトロウシク州は、ウクライナの中央、ドニプロ川の中流に位置している。東はドネツィク州、南はザポリージャ州とヘルソン州、西はムィコラーイウ州とキロヴォフラード州、北はポルターヴァ州とハルキウ州接している。


title: ドニプロペトロウシク州

text: ドニプロペトロウシク州はドニプロ川によって右岸（西）と左岸（東）に区分される。前者はにドニプロ高地、後者は草原におわれたドニプロ低地を占めている。ドニプロ高地は南方に進むに連れて黒海低地に変化している。一方、ドニプロ低地の東南部にはアゾフ海低地が拡大している。


title: ドニプロペトロウシク州

text: ドニプロペトロウシク州全体は、数多くの深川と谷々に刻まれている。一番大きな河川はドニプロ川であり、それに次ぐオリーリ川、サマーラ川、ヴォーウチャ川、バザウルーク川、モークラ・スーラ川、インフレーツィ川、サクサハーニ川などはドニプロ川の支流である。その他に、ドニプロペトロウシク州には約100のため池と1400の自然池が存在している。


title: ドニプロペトロウシク州

text: ロシア帝国時代・ソ連時代にドニプロペトロウシク州の地域が重工業地帯となっていたため、文化的価値を有する場所は少ない。観光の対象になっているのは、草原の風景、遊牧民の墓地・慰霊碑、コサックの合戦の場跡などである。


title: ヘアスタイル

text: 古代エジプトでは紀元前4000～300年には、鋭く砥いだ燧石やかき殻などによるヘアカットが行われていたが、「善と悪の精は頭髪を伝わって出入りする」という迷信があったため、ヘアカットは悪の精を追い出す宗教的儀式の意味ももち、理容師の仕事も僧侶と薬学者が兼ねていた。


title: ヘアスタイル

text: 古代エジプトでは初期からウィッグを使用する文化があり、第18王朝や第19王朝の貴族は装飾的なウィッグを着けていた。古代エジプトでウィッグが使用された理由はよくわかっていないが、剃髪を神聖なものとみる宗教上の理由と、強い太陽光線や虫から頭部を保護する実用的な理由があったと考えられている。


title: ヘアスタイル

text: 古代エジプトではウィッグによるヘアスタイルが着用者の社会的地位や富を象徴するものとなり、その習慣は紀元前30年にローマの植民地となるまで続いた。ウィッグを着けるため男性は髪を剃ったり頭皮に密着するよう髪をクリップするスタイルであった。また、長子は編んだ髪を左右に垂らす習慣があった。


title: ヘアスタイル

text: ヨーロッパではルイ13世がウィッグを着用するようになってから、貴族階級の男性にウィッグが浸透していったが、カラーウィッグが着用者の社会像を誇示するのに役立ったことも背景にある。ルイ王朝時代（1661年-1789年）はウィッグを中心とする調髪の全盛期となった。