title: ヘアスタイル

text: 一方、貴族階級の女性の間では髪を高く結い上げるフォンタンジュ髪型が流行した。ルイ14世の時代にはア・ラ・フォンタンジュと呼ばれる髪型も現れたが、ルイ15世による親政となった時期には頭部を小さく見せようとするモードが主流となり、プレーンにまとめた髪の上にリボンや造花、小さなレースのキャップやベレー風の被り物を付けるスタイルが見られた。貴族階級の女性の髪型は一時的にシンプルなものになったが、1760年代になると調髪に芯を用いる大型の髪型が流行し、それからフランス革命まで「史上最大のヘアースタイルの時期」と呼ばれている。この時期には小型のキャップ・ウィッグを着けてから自らの髪とさらにボリュームを出すための入れ髪を加えて結い上げる髪型や、馬のしっぽの毛でできた髪床を針金枠などで固定してから入れ毛を付けてボリュームを出しポマードで固める髪型など一層技巧的なものになった。


title: ヘアスタイル

text: 古墳時代・大和時代には、総角（みづら、美豆良）と呼ばれる髪型が男性の間で行われた。髪を二つに分け、それぞれを耳の横で上下に丸める髪型である。古墳時代の女性は江戸時代の島田髷に似た髪形だった。奈良時代の女性は中国風の高髻（こうけい）、双髻（そうけい）を結った。


title: ヘアスタイル

text: 平安時代の皇族、貴族たちは、男性は髻（もとどり）を結った上に冠を被り、女性は垂髪（たらしがみ/すべしがみ/すいはつ）といわれるただ簡素に髪を下ろしたスタイルをしていた。女性の髪は黒いほど、また長いほど美人とされていた。髪を耳に挟むことは、品のないこととされ「耳挟み」といって嫌われた。子供時代は振分髪（あるいは尼そぎ）といわれる髪をそのまま下ろす髪型や、男児ではみづらに結う事もあった。12歳 - 16歳頃になると、男は髪を結って烏帽子や冠をかぶる初冠（ういかぶり）（元服）の儀、女は裳着の儀と呼ばれる儀式で裳着を身につけると同時に、髪上げを行い、男女共お歯黒を付け、引眉した。これらの儀式は、それぞれ成人の儀式という意味合いがあった。平安末期以降は武家、及び、やや裕福な庶民にも広がった。皇族・貴族にあっては、この習慣は明治に入るまで続いた。庶民の男性は前髪を後ろに撫で付けて、髪を後ろで引き結ぶか髷を作った総髪という髪型をしていた。元結が乱れたり、元結を作らず髪を散らした髪型を散髪、乱髪と呼んでいた。


title: ヘアスタイル

text: 日本では明治時代に政府から断髪令が出されたがなかなか浸透しなかった。そこで明治天皇が範を示すことで普及が計られた。これ以後、文明開化の象徴として民衆にザンギリ頭が流行した。狂歌「ザンギリ頭を 叩いてみれば 文明開化の 音がする」は有名。1885年頃から日本でバリカンが使用され始め、丸刈、八分刈、五分刈など髪を短く刈り上げる髪型が定着するようになった。


title: ヘアスタイル

text: 大正時代から昭和戦前期にかけては、女児の髪型はおかっぱ頭が主流であった。大正時代には、大人の女性の間でも髪を肩にかからない程度に切りそろえる断髪が現れ、女性の間にも髪を結い上げず切りそろえておく髪型が広がった。


title: ヘアスタイル

text: 第二次世界大戦直前から戦争中には、髪型に大きな規制が掛けられた。1939年には「パーマネントはやめましょう」とのスローガンによる追放運動が起こり、パーマが事実上禁止されたほか、1943年2月からは男性に対して一号から三号からなる国民頭髪型が定めれられた。一号は前髪の長さ二寸、二号は前髪の長さ八分ないし一寸、三号は二分刈りまたは丸刈りとなっていた。一号以上の長髪希望者はポマードかチックを理髪店に持参することが求められたが、既に入手できる環境にはなかった。


title: ヘアスタイル

text: 戦後は、日本においては、少年の髪型は丸刈りと坊ちゃん刈りのふたつしかなかった（少し遅れてスポーツ刈りが現れた）。成年男性の髪型には七三分けと呼ばれる髪型が多く、オールバックや角刈りなども行われた。1950年代頃から男子青少年の間で、GIカットやリーゼントの髪型が流行した。


title: ヘアスタイル

text: 1970年代から1990年代初頭までのアイドルブームにより、健太郎カット、聖子ちゃんカットなどのパーマとカットを組み合わせた髪型が流行するようになった。また、女性の社会進出に伴い、手入れが楽なソバージュが同時期に流行した。


title: ヘアスタイル

text: ハリウッドではリヴァー・フェニックスやレオナルド・ディカプリオ、キアヌ・リーブスらトップスターが、いわゆるロン毛（ロングヘア）にしていたことで、男性でも長髪にする若者が数多くいた。日本では江口洋介や、特に木村拓哉の長髪を後ろで結うスタイルが流行し、時代のアイコンとなった。


title: 四輪操舵

text: 四輪操舵 （よんりんそうだ、"4 Wheel Steering"、4WS）とは、自動車のステアリング機構（操舵方法）の一種。四輪自動車の全車輪に対して能動的に舵角を与えることにより、高い速度域での車両安定性を向上させる、あるいは極低速域での小回り性を向上させる方法である。三軸（六輪）以上の車両の場合、一部の車軸が操舵機構を持たないものがある。


title: 四輪操舵

text: 一般的な自動車では、ハンドル操作によって前輪に舵角を与えて方向転換を行うのが一般的である。このため、舵角が大きい場合には内輪差が大きくなるなどの不都合が起こる。これに対し四輪操舵方式ではハンドルによる前輪の操舵情報を後輪に対しても与えることにより、操舵時のこうした不都合を低減することを目的としている。


title: 四輪操舵

text: 機構そのものは古くから存在し、第二次世界大戦前のドイツ国で一部の車両に採用されたが、戦後はいったん消滅した。1980年代終盤、日本メーカーの乗用車においては四輪操舵を採用した車種がいくつか発売されたが、雑誌などのメディアが強く注目したものの、販売は伸び悩み、それらの次期モデルからは以下にあげる理由によって四輪操舵の採用が減少していった。その理由のひとつは、機構追加による複雑化、重量の増加と新規技術ゆえの価格上昇である。もうひとつの理由は、四輪操舵がもたらす「理想的な」挙動と一般的な二輪操舵の挙動との違いであり、四輪操舵の良さが「違和感」「クセの強さ」と認識されてしまったことである。具体的には、右左折時に運転者の予想よりも車体後部が外側に振り出す（逆相操舵）ことや逆に高速走行でほとんど回頭せずに横に動くように感じる（同相操舵）こと、車庫入れ後退時に狙った通りに車が動かないと感じることなどが挙げられる。日本のように車庫・駐車場事情がそれほど良くない場合、壁にぴったりと寄せられないことは不都合を招く場合もある。さらにはチューニングカーの世界においては重量や挙動に対する不満から4WSを取り外してしまうケースも珍しくない。主に日産車向けに、「ハイキャスキャンセラー」なるパーツも発売されている。加えて、スズキ（鈴木自動車工業時代を含む）は、自社商品への4WSの採用への意欲がなかった。


title: 四輪操舵

text: その後乗用車では一時採用されなくなったが、2011年12月現在においては、日産自動車が日産・スカイライン、日産・フーガで、レクサスが4代目GS・3代目レクサス・ISで、欧州メーカーではルノーが3代目ラグナで、またBMWが5代目7シリーズと6代目5シリーズでインテグレイテッドアクティブステアリングの名称で採用、さらにポルシェでもポルシェ・991の一部でリアアクスルステアリングの名称で電動式四輪操舵が採用された。いずれも後輪の操舵角を少なくしたり後輪操舵をわずかに遅らせるなどして、自然なハンドリンクになっている。また、F1など一部のモータースポーツ種目においては、四輪操舵装置が規定で禁止されているものもある。F1では1993年のベネトンB193Bなどで採用されていた。


title: 四輪操舵

text: 1971年から1972年にかけて、アポロ計画のJミッションで使われた月面車に四輪操舵システムが採用された。この場合、一方の系統が故障した場合でも、もう一方の系統で操舵できるように冗長性をもたせるためのものであった。→フォールトトレラント設計


title: 四輪操舵

text: 大型・特殊車両（消防車やラフテレーンクレーンなど）では、特に内輪差の低減と小回り性能の向上を目的として、逆位相方式の四輪操舵機能が採用されるが、日産ディーゼル・FJのように、同位相により「カニ足走行」も可能にした例も存在する。一部のリーチフォークリフトでは真横に走行が可能であり、限られた倉庫スペースの有効活用に役立っている。また、2階建てバスや三軸観光バスや全長15 mの2階建てバスメガライナーなどは最後軸に逆位相方式のパッシブステア機能がある。また、牽引型の連節バスにも付随車の車軸に逆位相方式のステア機能が装備されている。


title: 四輪操舵

text: ナチュラル4WSとも呼ばれる。能動的に後輪を操舵する四輪操舵と異なり、リアサスペンションのストローク量や横方向にかかる力に応じて後輪のトー角をコントロールし、回頭性や安定性を向上させる方法にパッシブステアがある。狭義では「トーコントロールシステム」の範疇であり、四輪操舵には含めない。


title: 四輪操舵

text: 通常の後輪独立懸架では、ホイールがストロークする際や横力を受けた際に、特に旋回外側の車輪においては車両が安定寄りとなるトーインを常に保つように設定されている。また、リジッドアクスルやリンク式サスペンション、トーションビームのような固定車軸の場合は、ストローク時や横力を受けた時に起こるアクスルステアをアーム長やゴムブッシュの弾性変形でコントロールし、リアアクスル全体を旋回中心向きに変位させ、安定を保っている。このような特性がサスペンション設計の中で理解されてくる1980年代以前は、ブッシュやサスペンションアームの弾性変形による旋回中のトー角度の変化(主にトーアウト側への継続的な変化)はコンプライアンスステアとも呼ばれ、旋回中の車体の挙動を乱してスピンを誘発する危険性のある要素として捉えられていた。


title: 四輪操舵

text: これに対しパッシブステアは、ブッシュの変形を利用するまでは変わらないが、旋回初期の極浅いロールの際、後輪を一瞬だけトーアウト（逆位相）にコントロールするものである。動作が受動的であるためアクチュエーターはなく、タイロッドを持たない点が四輪操舵とは異なる。挙動を乱しスピンに至らないよう、外輪のみをトーアウトとするものもある。主に前輪駆動車やスポーツカーの一部で、回頭性を向上させるための「きっかけ」として用いられる。簡単な構造で四輪操舵に近い効果を実現できる反面、高度な制御を行うことはまったく不可能である。また、ブッシュ硬度の温度依存特性や経年劣化、あるいは路面の凹凸によるストローク量の変化や路面の摩擦係数の変化などにより動作が変動する点も弱点となる。マツダのトーコントロールハブとSSサスペンション、いすゞのニシボリック・サスペンション、SAABの ReAxs（リアクシス）などがあり、、マツダ・RX-8、RX-7 (FC、FD)、ユーノス・ロードスター (NA、NB、NC)、いすゞ・ジェミニ (3代目)とPAネロ(ジオ・ストーム、アスナ・サンファイア)、SAABではGM傘下となってからの各車(2代目サーブ・9-3など)に採用例がある。


title: 四輪操舵

text: 自動車史上、パッシブステアの概念を本格的にリアサスペンションの設計に採り入れた最初の車輌は1966年式・マークIVであったが、当時の英国市場での評価は芳しくなかった。1978年にはポルシェ・928がを採用したが、これは原理的にはゼファー・マークIVの概念と同じ物であった。日本車では1980年にBD型マツダ・ファミリアがSSサスペンションの名称でパッシブステアの概念を導入、旋回時や制動時に後輪をトー・イン側に積極的に変化させる特性が持たせられ、それまでの前輪駆動車につきものであったタックインを大幅に抑え込むことに成功、商業的にも大きな成功を収め、日本市場で前輪駆動車が本格的に普及する嚆矢となった。


title: 四輪操舵

text: マツダでは現行車にも採用されているが、かつてほど大々的に宣伝されてはいない。トーコントロールハブの開発に携わった貴島孝雄によると、パッシブステアは機敏で優れた操縦特性を実現した一方で、ドライバーに操縦時の違和感を感じさせやすく、自動車工学としては正しいものではあるが、貴島自身が提唱するドライバーの「動的感性」を満足させるものにはなりにくいという反省点が得られたとされており、FD3S以降ではドライバーに明確に変化を感じさせる程のトー角度の制御は行わなくなったという。


title: 四輪操舵

text: モータースポーツでは、パッシブステアが操作性の低下を招く不確実要素となるため、たわみブッシュを硬質な材料で作られたものに交換することがある。実際にサーキット走行などにおいては、「トーコン（トロール）キャンセラー」、「ニシボリ殺し」などといったアフターマーケットパーツで動作をキャンセルすることが一般的であった。


title: 四輪操舵

text: その一方で国内ラリーシーンではパッシブステアは好評であった。ニシボリック・サスの場合、旋回中に通常の前輪駆動車では考えられないほどのオーバー・ステア傾向を示したことや、トーコントロールハブでは後輪駆動でありながらアクセルオフでタックインを誘発させて高速なコーナリングが可能という、通常の駆動方式の特性とは正反対の要素が備わっていたからである。


title: 蜜の味〜A Taste Of Honey〜

text: 『蜜の味〜A Taste Of Honey〜』（みつのあじ ア・テイスト・オブ・ハニー）は、2011年10月13日から12月22日まで毎週木曜日22:00 - 22:54に、フジテレビ系の「木曜劇場」枠で放送された日本のテレビドラマである。榮倉奈々と菅野美穂のダブル主演。


title: 蜜の味〜A Taste Of Honey〜

text: 叔父である研修医の池澤雅人に恋心を抱く森本直子は、彼と共に生きるため上京し医大生として勉強に励む。そんな彼女の出現により、絶対的な自信とプライドに満ち、仕事も恋愛も順調だった雅人の恋人である研究医の原田彩は、嫉妬心から次第に崩壊していく。


title: 蜜の味〜A Taste Of Honey〜

text: 第6話は「ワールドカップバレーボール女子・日本対ドイツ戦」中継延長のため、22:55 - 23:49、第7話は「ワールドカップバレーボール男子・日本対セルビア戦」中継延長のため、22:55 - 23:49に放送された。


title: 蜜の味〜A Taste Of Honey〜

text: 瀬戸内海に面したオリーブ園の一人娘・森本直子は、叔父であり憧れの男性・池澤雅人を追いかけ、彼が研修医として勤める名門医大へ進学した。しかし、久しぶりに会った雅人は、同期の研究医・原田彩と交際していた。医者になる為に努力を積み重ね、常に自信に満ち溢れた彩の存在は、直子を苦しめることになる。雅人と彩の結婚を機に、直子は長年の想いを断ち切ろうとするが、ある出来事がきっかけとなり泥沼の三角関係へと発展してしまう。


title: 知念慶

text: 知念 慶（ちねん けい、1995年3月17日 - ）は、沖縄県島尻郡南風原町出身のプロサッカー選手。Jリーグ・川崎フロンターレ所属。2023年シーズンより鹿島アントラーズへの移籍が発表されている。ポジションはフォワード。


title: 知念慶

text: 小学校1年生の時に兄が地元の少年サッカークラブに入団した事をきっかけに、自身も入団しサッカーを始める。当時のポジションはDFであった。その後中学を経て知念高校に進学。高校3年次には関東の強豪大学の練習に参加をするが、「規律や厳しさに自分は順応できないだろう」という判断から進学は見送った。インハイ後には受験勉強の為一旦サッカー部を引退したが、1ヶ月程で復帰した。


title: 知念慶

text: 高校卒業後沖縄を離れ、愛知学院大学に進学。入学後に同校サッカー部監督・境田雅章に「サッカー部に入りたい」と直訴し、身体能力テストと練習参加を経て正式に入部した。最初はBチームからのスタートであったが、試合で結果を残し1年次の12月にAチームに合流を果たす。2年次には東海学生サッカーリーグ戦で得点王になる活躍を見せるなど、以後はコンスタントに成績を残し、ベストイレブンや大学選抜にも選出された。


title: 知念慶

text: 2017年、川崎フロンターレに加入。4月1日、J1第5節のベガルタ仙台戦でプロデビューを果たした。10月4日、ルヴァンカップ準決勝のベガルタ仙台戦にてプロ初ゴールを決めた。10月25日、天皇杯準々決勝の柏レイソル戦で公式戦初先発を果たし、10月29日、J1第31節の柏レイソル戦ではリーグ初得点を決めた。


title: 知念慶

text: 2019年、第3節よりスタメンの座を掴むとJ1第5節の松本山雅FC戦 から第8節の湘南ベルマーレ戦にかけて4試合連続ゴールを記録。ルヴァンカップ・準々決勝1stレグの名古屋グランパス戦ではVAR導入後第1号となるゴールを決めた。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーションピクチャーズ（Walt Disney Studios Motion Pictures）（旧称：ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ・ディストリビューション、2007年まで）は、ディズニー・メディア&エンターテイメント・ディストリビューションのディズニー・プラットフォーム配給担当部門に属するアメリカの映画配給スタジオである。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ、ピクサー、マーベル・スタジオ、ルーカスフィルムなど、ウォルト・ディズニー・スタジオが製作・公開した映画の劇場公開やデジタル配信、マーケティング、プロモーションを行っている。同じくディズニー傘下の20世紀スタジオとサーチライト・ピクチャーズは、独立した劇場用映画の配給とマーケティング部門を運営している。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1953年にブエナ・ビスタ・フィルム・ディストリビューション・カンパニー（後にブエナ・ビスタ・ディストリビューション・カンパニー、ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ・ディストリビューションに社名変更）として設立されたのが始まりである。2007年に現在の社名となった。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1953 年以前、ウォルト・ディズニーの作品はM.J. ウィンクラー・ピクチャーズ（1924–1926）、フィルム・ブッキング・オフィス・オブ・アメリカ（1926–1927）、ユニバーサル・ピクチャーズ（1927–1928）、セレブリティー・プロダクションズ（1928–1929）、コロンビア・ピクチャーズ（1930–1932）、ユナイテッド・アーティスツ（1932–1937）および RKOラジオ・ピクチャーズ（1937–1953）によって配給されていた。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1953年にウォルト・ディズニーの初の長編実写ドキュメンタリー映画「砂漠は生きている」の長編映画シリーズ「自然と冒険記録映画」の配給をめぐって、ウォルトと兄のロイ・O・ディズニーが100％子会社のりブエナ・ビスタ・フィルム・ディストリビューション・カンパニー（Buena Vista Film Distribution Co, Inc.）として設立し、自社で製作した作品の北米配給を行うことになった。RKO社は配給を拒否した。「ブエナ・ビスタ」という名前は、ウォルト・ディズニー・スタジオがあったカリフォルニア州バーバンクの通りに由来している（現在も残っている）。ブエナ・ビスタが最初に公開した作品は、1953年11月10日のアカデミー賞受賞の実写映画『砂漠は生きている』で、ブエナ・ビスタの最初の短編アニメーション作品『プカドン交響楽』との2本立てであった。その後、1956年9月にアメリカで公開された1955年の大映映画『楊貴妃』、1958年3月の『The Missouri Traveler』、1959年7月の『聖なる漁夫』（ディズニーが出資した初の第三者作品）などが注目されている。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1957年7月5日までに、日本RKO映画株式会社は、ウォルト・ディズニー・プロダクションとブリティッシュ・コモンウェルス・フィルム・コーポレーションに売却された。外国映画のライセンスを同社に割り当てるにあたり、ウォルト・ディズニーは5、コモンウェルスは8を使うことになった。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1960年4月、同社は社名から "フィルム"を削除した。1961年、ディズニーはブエナ・ビスタ・インターナショナル（Buena Vista International）を法人化し、1979年1月に初のPG指定映画『Take Down』を配給した。この低予算映画は、ウォルト・ディズニー・スタジオが製作したものではなく、独立スタジオから入手したもので、『ブラックホール』がPG指定のディズニー映画第1作となった。1987年7月、ブエナビスタは社名をブエナ・ビスタ・ピクチャーズ・ディストリビューション・インク（Buena Vista Pictures Distribution）に改称した。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1980年代後半、ディズニーはパシフィック・シアターズのチェーンを獲得し、ブエナ・ビスタ・シアターズとパシフィックは1989年までにエル・キャピタン劇場とクレストを改装することになった。クレストが先に完成し、エル・キャピタンは1991年6月19日に映画『ロケッティア』のプレミアでオープンした。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1992年、ブエナ・ビスタはシナージ・ピクチャーズの映画『ザ・スタンド』と1994年の映画『勇気あるもの』『薔薇の素顔』に対して、総額560万ドルのプロダクションローンを組み、シナージ作品の配給を行っていた。まもなく、BVPDはシナージと25本の映画配給契約を結んだ。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: ゴーモンフィルムカンパニーとディズニーは、1993年にフランス配給のジョイントベンチャーであるゴーモン・ブエナ・ビスタ・インターナショナルを設立した。1996年8月、ディズニーと徳間書店は、ディズニーがスタジオジブリのアニメーション映画を配給し、2001年に日本の夏の公開に向けて制作している『千と千尋の神隠し』の制作費の10％を提供することに合意した。ディズニーはその後、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ、ブエナ・ビスタ・ホーム・ビデオ、ミラマックス、タッチストーン・ピクチャーズを通じて、ジブリの15作品の英語吹き替え版を制作し、配給することになった。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1995年11月の『トイ・ストーリー』のプレミアでは、ディズニーはエル・キャピタン劇場に隣接するハリウッド・メイソン・テンプルを借りて、マルチメディア・ファンハウスと映画の宣伝イベントである「トータリー・トイ・ストーリー」を開催している。1998年7月17日、ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ・ディストリビューションは、ハリウッド・メイソン・テンプルの建物を購入し、プロモーションの場として使い続けた。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1997年までに、シナージにおけるブエナ・ビスタ・ピクチャーズ・ディストリビューションの出資比率は5%に低下した。契約の下で9本の映画が完成後、シナージは1997年11月22日にディズニーに『ダイ・ハード3』を除く12本の映画ライブラリーのすべてと2000万ドルを、ディズニーの保有するシナージ株、3540万ドルの製作費の前金、その他の融資と交換に売却した。 2002年に、ディズニーはヴァンガード・アニメーションのアニメーション4作品の契約を締結したが、その交渉の下では1作品しかリリースされなかった。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 2004年、ブエナ・ビスタ・インターナショナルとゴーモンはフランスの配給合弁会社であるゴーモン・ブエナ・ビスタ・インターナショナルを解散した。ブエナ・ビスタ・インターナショナルは2006年4月にメガスター・ジョイントベンチャー・カンパニー・リミテッドとベトナム市場向けの配給契約に合意した。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 2009年、ディズニーは再編されたドリームワークスと配給契約を結んだ。この契約では、ドリームワークスから5年間で推定30本の映画が提供され、それは傘下のタッチストーン・ピクチャーズを通じて公開されることになっている。2011年、GKIDSはジブリ作品の北米での劇場配給権を獲得し、ウォルト・ディズニー・スタジオ・ホーム・エンターテイメントは2017年7月までホームビデオの権利を保持した。ただし、ディズニーは日本、台湾、中国における同社の映画のビデオ販売のみを取り扱っている。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: ディズニーとドリームワークスの配給契約は、2015年12月16日に両スタジオが契約を更新しないことを決定し、2016年8月に期限切れとなり、ディズニーに代わってユニバーサル・ピクチャーズがドリームワークスの配給元となった。契約終了までに、ディズニーはドリームワークスの当初の30作品契約のうち14作品を配給しており、13作品はタッチストーンを通じて、1作品はウォルト・ディズニー・ピクチャーズを通じて配給していた。ディズニーは、アンブリン・パートナーズへの融資と引き換えに、これら14本のドリームワークス作品の権利を同社から取得し、未払いの融資に対する補償を得た。配給契約の最終作である「光をくれた人」は、タッチストーンのバナーで公開された最後の作品でもある。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 2017年12月14日、ウォルト・ディズニー・カンパニーは、20世紀フォックスとフォックス・サーチライト・ピクチャーズを含む21世紀フォックスを買収する計画を発表し、2019年3月20日、21世紀フォックスの買収は完了した。買収した映画部門の再編と名称変更を経て、ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズは20世紀スタジオの映画の配給を開始し、サーチライト・ピクチャーズは引き続き独立した配給部門を運営することになった。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 2020年末から2021年初めにかけて、ディズニーはスタジオの再編を行い、劇場配給をDisney+への配給も統括するディズニー・メディア&エンターテイメント・ディストリビューションの下に置き、 この体制では、ウォルト・ディズニー・スタジオ傘下のすべてのスタジオ（ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ、マーベル・スタジオ、ルーカスフィルム、20世紀スタジオ、ブルースカイ・スタジオ、サーチライト・ピクチャーズ）が製作する国内外の映画を、劇場配給部門が統括することになる。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ・インターナショナル（Walt Disney Studios Motion Pictures International）は、1961年にブエナ・ビスタ・インターナショナル（Buena Vista International, Inc.）として設立された。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1987年5月4日、ディズニーは業界のライバルであるにもかかわらず、オーストラリアとニュージーランドを除く多くの海外市場でディズニーとタッチストーンの映画を公開するためにワーナー・ブラザース・インターナショナルと劇場公開契約を結び、代わりにロードショー・ディストリビューターズを通じて配給し、ディズニーがその作品に関するすべての配給とマーケティングの決定を完全に支配した（このポリシーで注目すべきは、ポスターのワーナーの表記が不明瞭で、非常に小さな文字でクレジットされている。ただし、イギリスのポスターでは、ロゴが完全に表示されている場合もある）。ワーナーは以前、コロンビア・ピクチャーズと海外配給の提携をしていたが、1988年に解消された。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 1992年、ディズニーはワーナー・ブラザースとの提携を解消し、『アラジン』から前述の海外市場で自主配給を開始することを選択し、同時期にワーナー・ブラザースはファミリー向け映画をワーナー傘下で自社配給するワーナー・ブラザース ファミリーエンターテイメントを設立している。1993年から2007年まで、これらの地域では、ディズニーはブエナ・ビスタ・インターナショナルの名前を復活させ、現在他社と取り決めをしていない国でも、その名前で配給を行っていたのである。その後、ディズニーはワーナー・ブラザースとの海外映画配給関係を継続し、1999年から2002年までワーナー・ホーム・ビデオがディズニーの厳選された作品をDVDで配給していたが、ディズニーがこれらの地域でDVDを自社配給することを選択したため、ヨーロッパとオーストラリアでのホームビデオ配給契約を通じて、ワーナー・ブラザースはディズニーの作品を配給することとなった。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: レバノンの映画配給・制作会社であるイタリア・フィルムは、1993年以来、ディズニーの中東・北アフリカ（MENA）市場における独占的な劇場用映画配給パートナーであり、当時はブエナ・ビスタ・インターナショナルと直接契約していた。それ以前は、ワーナー・ブラザースが同MENA市場を担当していた。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 台湾では、最初にMGMがディズニーの配給を担当し、その後20世紀フォックスとワーナー・ブラザースが担当した。1992年から1995年までは、年代電視台という現地の配給会社が配給を担当した。その頃、ブエナ・ビスタが台湾での事業を開始した。1999年にコロンビアがフォックスとの共同配給を終了し、ブエナ・ビスタに切り替えた。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 西ドイツにおけるディズニー映画の権利は、もともとMGM（1970年代前半にCIC傘下）が、その後ワーナー・ブラザースとの合弁の前に20世紀フォックスが発売していたものである。2004年9月、ブエナ・ビスタ・インターナショナル・ジャーマニーは、ユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズとの以前の契約に代わり、2005年2月からウーファ ・フィルムの一部の映画（主にファミリー向け作品）の劇場配給を開始することを発表した。この契約は、ウーファがRTLグループからTele Münchenグループに売却された後に終了し、Tele Münchenグループはレオナイン ディストリビューションの名の下に、その後の作品を自主配給するようになった。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: オーストラリアとニュージーランドでは、ディズニーの映画は、20世紀フォックスがCICとUIPとの合弁事業（それぞれCIC-FoxとUIP-Foxという名前）の下で配給していたが、1987年に後者がヴィレッジ・ロッドショーと合併してロードショー・エンターテイメントが配給を引き継ぐまでは、グレーター・ユニオン・フィルム・ディストリビューションに切り替わっていた。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: ポーランドやハンガリーなど他のヨーロッパ諸国では、ディズニーの映画は、ポーランドのFilmoteka NarodowaやハンガリーのInterCom Zrt.など、地元の配給会社を通じて公開されるようになった。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: ディズニーとソニー・ピクチャーズは1997年に東南アジアで映画配給の合弁会社を設立している。2006年12月までに、ブラジル、メキシコ、シンガポール、タイ、フィリピンなどで、ソニー・ピクチャーズ リリーシング インターナショナルと14の共同配給会社が設立され、存在している。2007年1月には、ロシアとCISで15社目の合弁事業がスタートした。2017年2月、ソニーはフィリピンを中心とした東南アジアのベンチャー企業から離脱を開始した。2017年8月14日、ソニーは自社事業のために合弁契約を解消。2019年1月31日、当時進行中だった21世紀フォックスのほとんどの資産（20世紀フォックスを含む）の買収を見越して、ディズニーはウォルト・ディズニー・スタジオ ソニー・ピクチャーズ・リリーシング メキシコという名前のメキシコの合弁会社の株式をソニー・ピクチャーズ リリーシングに売却することに同意した。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 2017年10月、2019年初頭に公開されるM・ナイト・シャマラン監督の『ミスター・ガラス』の国際配給を、ディズニーがブエナ・ビスタ・インターナショナルのバナーを通じて取り扱うことが発表された。本作は、彼の以前の作品である『アンブレイカブル』（ディズニーがタッチストーンのバナーを通じて配給）と『スプリット』（ユニバーサル・ピクチャーズが配給）の続編である。ディズニーとの契約により、ユニバーサルは本作のアメリカ国内の配給権を保持し、ディズニーは同レーベルのもとで海外地域で配給を行った。また、英国製作の映画『パトリック』は、2018年にディズニーが英国のブエナ・ビスタ・インターナショナル・レーベルの下で公開された。『ミッシング・リンク 英国紳士と秘密の相棒』もディズニーがブエナ・ビスタ・インターナショナル傘下でラテンアメリカ、ロシア、アジアの一部の国で公開された。2021年、ブエナ・ビスタ・インターナショナルはブラジルのNetflix作品『Just Short of Perfect』も共同制作している。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 2022年2月15日、ブエナ・ビスタ・インターナショナルのラテンアメリカ法人は、スターブランドがブエナ・ビスタ・インターナショナルの名前に取って代わったため、スター・ディストリビューションに改名された。


title: ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ

text: 2022年11月、ブエナ・ビスタ・インターナショナルのラテンアメリカ法人が2022年2月15日に撤廃した後、ブエナ・ビスタ・インターナショナルのブラジル法人もスター・ディストリビューションに改名された。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 2003年の日本シリーズ（2003ねんのにっぽんシリーズ、2003ねんのにほんシリーズ）は、2003年10月18日から10月27日まで行われた、セ・リーグ優勝チームの阪神タイガースと、パ・リーグ優勝チームの福岡ダイエーホークスによる、阪神甲子園球場と福岡ドームで行われた第54回プロ野球日本選手権シリーズ試合である。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 1985年以来18年ぶりにセ・リーグを制覇した阪神と、100打点カルテットと呼ばれる脅威の攻撃力や機動力、安定した投手力で2000年以来3年ぶりにパ・リーグを制覇したダイエーの対戦は、1964年（ダイエーは当時南海）以来39年ぶりの「虎鷹対決」となった。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 第1戦はダイエーのサヨナラ勝利で幕を開けて以降、「ダイエーのシリーズ最多得点零封試合」「阪神の2試合連続サヨナラ勝利」「勝利投手が全試合とも左投手」「全試合ホームチームの勝利」などの新記録（珍記録）を生んだシリーズになった。日本シリーズが第7戦まで行われたのは以来10年ぶりとなり、日本シリーズ史上初めて全試合ともホームチームが勝利したため、「完全内弁慶シリーズ」とも呼ばれた。


title: 2003年の日本シリーズ

text: この年のシリーズは本拠地が山陽新幹線の両端の駅（新大阪駅と博多駅）に近かったことから、当時JR西日本の社長だった垣内剛も定例記者会見で「山陽新幹線シリーズ」と命名した。JR西日本は山陽新幹線のひかりレールスター編成の一部に先頭車両の博多側（1号車）にダイエー、新大阪側（8号車）に阪神の球団ロゴをつけた「ホークス・タイガース応援列車」を運行した。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 優勝したダイエーは地元の福岡ドームで日本一を決定させた。福岡に本拠地を置く球団の日本一は過去4度あったが、西鉄の3連覇は全て後楽園球場、4年前のダイエーはナゴヤドームで、初めて福岡の球団が地元の球場で日本一を決めたシリーズとなった。さらにホークス自体も前述の1999年に加え、南海時代の1959年は後楽園球場、1964年は阪神甲子園球場で、球団としても初めて地元の球場で日本一を決めたシリーズでもある。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 阪神は第3戦から第5戦まで3連勝したが、日本一には届かなかった。シリーズ中に3連勝をしながら日本一になれなかったのは史上6度目だが、過去5度は全て相手チームも3連勝以上している。シリーズ中に3連勝し且つ相手に3連敗しなかったにも関わらず日本一になれなかったのは、今回の阪神が史上初のケースである。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 第1戦の先発は、阪神・井川慶とダイエー・斉藤和巳の20勝投手対決となった。日本シリーズで「20勝投手対決」となったのは、1972年の日本シリーズ（巨人－阪急）第1戦で登板した阪急・山田久志と巨人・堀内恒夫以来31年ぶりだった。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 1回表、阪神はダイエー先発の斉藤から先頭の今岡誠が中前打を放ち、桧山進次郎が四球で続いて不安定な立ち上がりを見せる斉藤を攻めたが、広澤克実が三振に倒れ先取点はならず。2回裏、ダイエーがペドロ・バルデスの四球とフリオ・ズレータの安打で先制のチャンスを迎え、村松有人の適時打で1点を先制する。3回裏には川﨑宗則の内野安打と井口資仁の二塁打で追加点のチャンスを作るも、松中信彦の三直で川崎が飛び出してしまい無得点。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 追う阪神は4回表、斉藤からジョージ・アリアス、片岡篤史が四球を選び、矢野輝弘の2点適時3塁打で逆転に成功。その裏、ダイエーが城島健司の本塁打ですかさず同点に追いつくと、バルデス、村松の連打から鳥越裕介の犠飛で勝ち越す。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 6回表、阪神はアリアスの安打を皮切りに、矢野の併殺打の間に同点に追いつく。阪神はその裏、井川からジェロッド・リガンに継投するがこれが裏目に出てしまい、柴原洋の安打、川崎の四球から井口が右超え適時2塁打で1点を奪い、再びダイエーがリードする。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 7回表、ダイエーは先発の斉藤から左のベテランリリーバー・吉田修司を送る。しかしこれも裏目に出て、藤本敦士、金本知憲の四球から、桧山に中前適時打を打たれ、4-4の同点に追いつかれてしまう。同点に追いつかれたダイエーは吉田を諦めて3番手に岡本克道を送り、広澤を三振に仕留めてピンチをしのぐ。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 9回表のダイエーは篠原貴行が登板するが、今岡に安打を浴び、赤星憲広の犠打で得点圏に進められるも無失点で切り抜ける。その裏の阪神は、8回から登板している安藤優也から、松中が四球で出塁する。王監督は松中の足の怪我を考慮して代走に俊足の大越基を送った。その後、ズレータが左中間へサヨナラ適時2塁打を放ち、ダイエーが先勝した。9回2死から登板した篠原が対戦打者わずか1人、投球数3球で勝利投手となった。


title: 2003年の日本シリーズ

text: なお、サヨナラの打球にダイビングキャッチを敢行した赤星が腕を負傷する。その後も出場は続けたが、このシリーズにおいて怪我に悩まされて不振となる（シリーズ後のアテネオリンピック・アジア予選の日本代表チームに選出されていたが、この故障が原因で出場を辞退した）。


title: 2003年の日本シリーズ

text: さらにダイエーは3回裏、城島の2試合連発となるソロホームランで5-0と大量リードし、伊良部をKO。城島は2000年の日本シリーズでの3試合連続本塁打に続く2度目の2試合連続本塁打。日本シリーズで2度の2試合連続本塁打を記録したのはオレステス・デストラーデ以来。一方、伊良部は6連続被安打という不名誉なシリーズ新記録を作ってしまった（1イニング6被安打もシリーズタイ記録）。阪神は伊良部の後に吉野誠が登板し、後続を断つ。阪神は4回表、走者を出すが無得点に終わる。


title: 2003年の日本シリーズ

text: その後、7回裏にズレータの3ランホームランなどで5点、8回裏にはバルデスの3ランホームランで3点を奪い、9回表はケガから復帰の新人新垣渚がクローザーとして1イニングを零封。結局、13-0とダイエーが大勝し2連勝。日本シリーズでの最多得点完封試合の記録を更新した。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 6回表、ダイエーは柴原の安打から、川崎の犠打で得点圏に進めるが井口、松中が倒れ無得点。7回表、バルデスの四球と村松の死球、鳥越の犠打で2、3塁と勝ち越しのチャンスを迎えたが、先発和田に代えて打席に立った左投手キラー大道典嘉が二ゴロに倒れて無得点。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 8回表から左のリリーフエース吉野が登板し、ダイエー打線を無得点に抑える。その裏阪神は、矢野の安打から藤本の犠打で走者を得点圏に出す。続く沖原佳典に代打濱中おさむを出したが、遊ゴロに倒れ無得点。一方のダイエーも9回表に松中が安打で出塁したが、吉野の好投で無得点に終わる。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 矢野が敬遠され、打席には先日、優勝翌日に入籍していた事が発覚した藤本敦士。星野監督は打席に入る前に藤本のもとへ行き「嫁さんにいい格好してこい」と鼓舞激励した。結果は、センターへのサヨナラ犠飛で決着し、2-1で阪神の勝利。苦しんだ阪神が甲子園で息を吹き返した。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 日本シリーズでの犠牲フライによるサヨナラゲームは初の出来事だったが、阪神が日本シリーズでサヨナラ勝ちしたのは、1962年東映-阪神戦の第1戦以来41年ぶりで、延長戦に縺れ込んだのも同じく第1戦以来41年ぶりのことだった。


title: 2003年の日本シリーズ

text: この試合は阪神の2番手・吉野が勝利投手となったが、阪神の左投手が日本シリーズで白星を挙げたのは1964年南海-阪神戦第5戦で登板したピーター・バーンサイドと、1985年阪神-西武戦第5戦で登板した福間納に続いて3人目で21年ぶりだった。


title: 2003年の日本シリーズ

text: ダイエーが日本シリーズでサヨナラ負けを喫するのは、南海時代の1965年巨人-南海戦の第5戦以来38年ぶりで、延長戦に縺れ込みながら敗戦したのは1973年巨人-南海戦第2戦以来30年ぶり。また、第1戦で勝利投手となった篠原は、この試合では一転、敗戦投手となってしまった。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 1回裏、立ち上がりが不安定なナイトは、赤星に四球を与えてしまう。続く金本の打席で赤星が盗塁に成功したが、王監督が赤星の盗塁に「アウトではないか」と抗議するも覆らず。スロー映像で見ると確かにタイミングはアウトであったが、城島の送球がショートバウンドしていたため印象が悪く、鳥越の好捕も報われなかった。結局金本も四球で塁に出て、4番に復帰した桧山が右中間への2点適時二塁打で今シリーズで初めて阪神が先制する。続くアリアスは三振に倒れるが、片岡の安打が続き3点目をあげる。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 6回裏ダイエーは2人目の投手渡辺正和が登板したが、金本が2試合連続の本塁打を放ち、4-1と阪神が突き放す。渡辺は桧山を二ゴロに抑え、3人目佐藤誠につなげた。佐藤はアリアスに死球を与えたが片岡を一飛と抑え2/3回を無得点に抑えた。続く4番手岡本が登板し、矢野を三振に仕留める。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 7回表、ダイエーは松中の二塁打から、城島、鳥越、柴原の3連打、村松の死球で井川を打ち崩し1点差まで詰め寄る。井川のリリーフに安藤が登板したが、出口雄大に押し出し四球を与えてしまいダイエーが4-4の同点で追いついた。その裏、阪神は今岡の安打が出たものの無得点に終わる。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 8回表、ダイエーは松中が四球で出て、城島が併殺打で2死になったが、バルデス・柴原の四球、鳥越の内野安打で満塁とすると、本間満の打球を安藤がエラーし、5-4と勝ち越しに成功する。安藤はまさかの乱調で降板となったが、続く吉野が村松の代打、稲嶺誉をセカンドゴロに仕留め、後続を断つ。


title: 2003年の日本シリーズ

text: その裏、ダイエーは第2戦以来のストッパーとして新垣渚を登板させたが裏目に出る。金本に四球を与えて出塁。続く桧山は三振に倒れ1死からアリアスの打席で、金本が盗塁し得点圏に進む。カウント2-1からの4球目、外角に逃げていくスライダーを左前へ運んで適時打となり金本が生還。5-5の同点に追いつく。続く吉野への代打の平下晃司、矢野が倒れ無得点に終わる。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 9回表阪神はジェロッド・リガンが出口に安打を浴び、さらに井口の打席でボークを与えた後、犠打で走者を三塁に進められる。ここで阪神は、リガンに代えて守護神ジェフ・ウィリアムスを登板させる。松中に四球を出すが城島を三ゴロに討ち取り、沖原のバックホームで3塁走者の出口が本塁憤死になった。続くバルデスを三振に仕留めて無得点に抑え、絶体絶命のピンチを乗り切り、試合は第3戦同様延長戦にもつれ込んだ。


title: 2003年の日本シリーズ

text: その裏から阪神は小刻みな継投を展開する。4連投の吉野がバルデスを三振に仕留め、柴原には安打を許すが3番手・リガンが登板。鳥越の代打・ズレータを一飛、斉藤の代打・本間を三振に仕留め、ダイエーの反撃を抑える。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 8回表に第1戦に続き第4戦でもリリーフに失敗した安藤が星野監督の計らいでリリーフ登板。安藤も前日の第4戦と違った投球で出口を三振、川崎を二ゴロに仕留め、期待に応えるピッチングを見せる。続く井口には四球を出すが、4番松中の打席でウィリアムスが登板。3球ともスライダーで三振に仕留め追加点を阻止。甲子園での最後の試合で、星野監督の中継ぎ投手陣の起用が見事的中する。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 9回表、ウィリアムスは城島を右飛、バルデス、柴原を三振にとり、阪神が3-2で勝利。本拠地に戻って息を吹き返した阪神が、2連敗から3連勝と王手をかける。この試合で阪神の安打数がダイエーの安打数を初めて上回る。ところが再び福岡に戻り再びシリーズの流れが大きく変わる。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 1回裏、ダイエーは阪神バッテリーの虚を突いて、川崎が絶妙なセーフティバントで出塁。これが伊良部のリズムを狂わせ、井口が右中間への2点本塁打を放ちダイエーが先制する。甲子園では不振だった井口が完全に復調した。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 3回裏、川崎が死球で出塁し、伊良部の投球モーションを盗み盗塁を成功させる。続く井口の打球を藤本がエラーし、川崎は俊足を生かしてホームに生還。3点目を奪う。この回限りで伊良部は降板。変わって福原忍が登板。福原は松中に安打を打たれるが、城島を遊ゴロ、バルデスを三振に仕留め後続を断った。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 8回表、先発の杉内に代わって、このシリーズでは未だ無失点の岡本が登板しまたも無得点に抑える。その裏阪神は石毛が登板したが、バルデスの本塁打で5-1とダメ押し点を食らう。さらに石毛はズレータに四球を与え、ダイエーは代走に大越を起用。しかし、柴原と鳥越が倒れ無得点に終わる。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 9回表、岡本は赤星に二塁打を打たれるが、金本を三振、桧山を中飛、アリアスを遊飛に仕留めて5-1でダイエーの勝利。ダイエーが2勝3敗からの崖っぷちから這い上がり3勝3敗で逆王手をかけ、最終戦へもつれこんだ。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 3回表、今岡がセーフティバントで塁に出るが赤星が三振に倒れ、金本が三ゴロで倒れ無得点に終わってしまう。3回裏、ダイエーは村松が三振に倒れた後、川崎が二塁打で出塁すると井口が右中間への2点本塁打を放つ。松中が二直に倒れ、2死から城島のソロホームランで5-0とリードしムーアを攻略。阪神は2番手のリガンが登板し、バルデスを三振に仕留め後続を断つ。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 6回表、阪神は三者凡退に倒れる。6回裏、城島が阪神の2番手リガンから二打席連続となるソロホームランを放ち6-1と大きくリード。城島は2000年のシリーズに続く2度目のシリーズ4本塁打。リガンを降板させ、6連投ながら無失点の吉野が登板。バルデスをショートフライ、ズレータをセカンドゴロ、柴原をセンターフライに打ち取りダイエーの反撃を断つ。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 7回表、阪神は藤本の代打八木を送るが三振に倒れ、三者凡退に倒れる。この回から沖原がショートの守りにつく。回裏、ダイエーは鳥越に二塁打を打ち、川崎が犠打で鳥越を送るが、井口の所でウィリアムスが登板。井口を三振に仕留めて後続を断たれ追加点奪えず。


title: 2003年の日本シリーズ

text: 9回表、この試合好投のダイエー先発・和田はこの回もマウンドに上る。アリアス、濱中が倒れ2死、このシリーズで5打席連続三振（日本シリーズタイ記録）を喫し、シーズン中から引退を表明していた広澤克実がソロホームランを放ち6-2とする。しかし時既に遅く、ラストバッターとなった沖原を和田が三振に仕留めてゲームセット。ダイエーが6-2で勝利し、ダイエーとしては4年ぶり2度目（前身の南海時代から数えると4度目）の日本一に輝いた。なお、和田は1990年の潮崎以来の、新人の日本シリーズ胴上げ投手となった。


title: SPACE SHOWER MUSIC

text: 株式会社スペースシャワーネットワークが運営する「音楽ビジネスの総合サポートサービス」。2014年4月に社内に分散していた音楽レーベル・マネージメント事業、およびインディーズを中心とする流通事業のサービスブランド「BounDEE（バウンディ）」（旧スリーディーシステム株式会社）を音楽ソフト事業本部として組織統合したのを機に名称も統一された。


title: SPACE SHOWER MUSIC

text: CD/DVDなどのパッケージ商品の製造・流通・販売、音楽配信、マーケティング&プロモーション、ネット通販支援、音楽出版管理などのサービスを提供することにより、契約するアーティストやプロデューサー、レーベルに独立性を保ったままでメジャーと変わらない音楽活動を行う環境を提供する。


title: ホビージャパン

text: 1969年、ミニカー・ゲーム・ホビーグッズ等の販売・輸入を行なう株式会社ポストホビーを母体として設立。『月刊ホビージャパン』、『カードゲーマー』（『GAME JAPAN』の後継誌）、『アームズマガジン』等のホビー専門誌やホビー・ゲーム関連の書籍の発行、テーブルゲーム等の発売を行っている。ポストホビーは東京・神奈川に直営店舗を構えている。


title: ホビージャパン

text: ウォー・シミュレーションゲーム→テーブルトークRPG（以下TRPG）→カードゲームの系統の雑誌として1982年、アメリカのボードゲームメーカーであるアバロン・ヒル社と日本語版の特約を結び、ウォー・シミュレーションゲームを販売、情報誌『タクテクス』を発刊した。ミリタリーブームが一時的に去るとTRPGに重点を移し、同時期にタクテクス別冊として『RPGマガジン』を創刊。しかし、家庭用ゲーム機とパソコンの普及と高性能化によりボードゲームは急速に衰退。『タクテクス』も短命に終わった。


title: ホビージャパン

text: 『タクテクス』廃刊後は、後続誌としてロールプレイングゲーム情報誌『RPGマガジン』を発刊するが、トレーディングカードゲーム『』の日本上陸に伴い（日本語版の発売元は同社）、徐々にトレーディングカードゲーム情報に重点を移す。そしてトレーディングカードゲームのブーム到来とともに『RPGマガジン』は休刊、後続誌としてトレーディングカードゲーム情報誌『ゲームぎゃざ』が創刊された。


title: ホビージャパン

text: しかし『ゲームぎゃざ』も、『タクテクス』『RPGマガジン』同様、トレーディングカードゲームのブーム後退と共に、ロールプレイングゲームを始めとするアナログゲーム情報や（簡易的に）デジタルゲーム情報を広く扱うようになり、2005年に誌名を『GAME JAPAN』と改め新装刊された。


title: 六甲道駅

text: 吹田駅 - 須磨駅間で省線電車の運転が開始された時に塚本駅・立花駅・甲子園口駅・元町駅とともに新設された。名前の通り六甲山への登山道が通じていた所であったが、沿線の宅地化が進んでいたことも開設の背景にあった。


title: 六甲道駅

text: 1995年1月17日の阪神・淡路大震災によって、数年前に改築したばかりの駅舎の1階部分が、高架線もろとも倒壊した。当初、復旧には瓦礫の撤去を行った後、高架線を新造するため2年はかかると言われていたが、診断の結果、レールを敷く部分の梁や床は崩れていなかったため、これらの路盤をジャッキで元の10メートルの高さまで持ち上げて水平に戻し、崩壊した橋脚のみ復旧する、という前代未聞の工事が奥村組により行われ、震災発生の約3か月後の4月1日に営業を再開した。この時の復旧作業については、2005年（平成17年）1月11日放送分の『プロジェクトX〜挑戦者たち〜』（NHK総合テレビ）で「『鉄道分断 突貫作戦 奇跡の74日間』〜阪神・淡路大震災〜」で取り上げられたほか、関西テレビの制作で2019年（平成31年）1月15日にフジテレビ系列で放送された『BRIDGE はじまりは1995.1.17神戸』（関西テレビ開局60周年記念特別ドラマ）のモデルにもなった。


title: 六甲道駅

text: 駅舎内にジェイアール西日本交通サービス（現在のJR西日本交通サービス）が運営する駅ナカ託児所「JR六甲道キッズルーム」があったが2014年3月に閉園。灘区内の社会福祉法人「同朋福祉会」に運営を委託。4月より「小規模保育園六甲道」になった。


title: 六甲道駅

text: 神戸市灘区の中心市街地で、灘区総合庁舎や大規模商業施設、超高層マンションなどが集積している。区役所が移転してからは名実共に区の中心市街地機能を有している。当駅の南約600mには新在家駅（阪神本線）、北約700mに六甲駅（阪急神戸本線）がある。


title: まったく最近の探偵ときたら

text: 『まったく最近の探偵ときたら』（まったくさいきんのたんていときたら）は、五十嵐正邦による日本の漫画作品。『電撃マオウ』（KADOKAWA アスキー・メディアワークス）にて2016年6月号より連載中。2021年4月には、単行本第9巻の発売記念として第1話と第3話がボイスコミック化された。


title: 竹阿弥

text: 竹阿弥（ちくあみ）は、戦国時代の人物。太閤豊臣秀吉（藤吉郎）の生母仲（大政所）の再婚相手で、通説では秀吉の継父、小一郎（豊臣秀長）と旭（駿河御前）の実父である。ただし後述するように通説には矛盾点がある。名前は筑阿弥とも書く。


title: 竹阿弥

text: 竹阿弥の出自は諸説あるが、ほとんど手がかりとなるような情報は残されていない。『太閤素生記』では、下記のように、竹阿弥は（木下弥右衛門と同じく）尾張国中村（中々村）生まれで、織田信秀の同朋衆であったとし、病気で職を辞して故郷に退いていて、前夫と死別した仲と再婚し、入婿となったと書かれている。


title: 竹阿弥

text: 『太閤素生記』では、竹阿弥は秀吉ととも（瑞龍院日秀）の継父にあたるとし、小一郎と旭の実父とするが、その親子関係の記述には問題がある。小一郎こと豊臣秀長の生年は天文9年（1540年）で、朝日姫の生年は天文12年（1543年）であり、同じ天文12年に弥右衛門は亡くなっているので、『太閤素生記』がこれを異父弟妹とするのは誤伝である可能性があるためである。生没年から考えれば、弥右衛門の子であると考えた方が筋が通り、とも・秀吉・小一郎・旭の全員が弥右衛門の子であるという説が存在する。


title: 竹阿弥

text: また、『尾州志略』では竹阿弥を継父とするものの、秀吉を蜂須賀郷蓮華寺（蓮華院）の僧の私生児として実父不明としている。曲亭馬琴の『平豊小説弁』では、秀吉は母の野合の子（未婚の子の意味）あり、生来父なし子であって、木下弥右衛門を継父、竹阿弥を假父（かふ）としている。『平豊小説弁』で竹阿弥は「織田家の茶坊主」と描写される。


title: 竹阿弥

text: 一方、『甫庵太閤記』（所謂、太閤記）では、秀吉の父は竹阿弥とされているが、母が懐中に日輪を入れる夢をみて懐妊したという日輪受胎伝説が書かれており、厳密には誰の子なのかよくわからない記述である。竹阿弥を秀吉の父とするのは、もっと簡素な記述であるが『朝日物語』も同じである。太閤記では、竹阿弥は同じく尾張国愛知郡中村の住人とされているが、織田大和守の家来となっている。竹阿弥は日吉丸（秀吉）を「類い希なる稚立（おさなだち）にして尋常の嬰児にはかはり、利根聡明なり」がために、出家させて学問を修得させようとして光明寺の門弟としたとされている。秀吉は寺で騒動を起こして家に送り返されると、父の折檻を恐れて報復に僧達を打殺して寺を焼き払ったが、竹阿弥との親子関係は特に悪いようには書かれておらず、家が貧しがゆえに10歳の頃より放浪することになったとしている。その後、遠江国の松下之綱に仕えた後、織田信長に仕える際にも「竹阿弥入道の子」として秀吉は自らを紹介している。


title: 竹阿弥

text: 他方で、『絵本太閤記』は、『太閤素生記』と『甫庵太閤記』両記の折衷のような内容で、秀吉の実父を弥右衛門と同一人物と考えられる「弥助」として、弥助昌吉という人物とする。ちなみに弥右衛門を弥助とするのは『尾陽雑記』などでも見られる記述である。この弥助は織田家の足軽としてとして戦い、膝口を射られて負傷で働けなくなったために、郷里に戻り、弥助（弥右衛門）が出家して「竹阿弥」と名乗ったとされている。弥助が竹阿弥となったする説は、『豊臣系圖』も同様である。


title: 竹阿弥

text: 秀吉と継父・竹阿弥の不和を描くのは、「竹阿弥継父ナレハ心ニ不合コト有テ」という記述がある『太閤素生記』である。本来の『太閤記』にはない内容であるが、講談となってさらに通俗化された『真書太閤記』では、竹阿弥を継父とする内容が途中に加わり、継父と馬が合わなかった秀吉が（再度）家を飛び出すという筋書きに変わっており、竹阿弥の出番も増えて細かな内容が加筆された。これが広まって竹阿弥には秀吉に辛くあたった継父というイメージが付いているが、大半は講談の創作に過ぎない。


title: 加森観光

text: 1981年（昭和56年）設立。前身は加森勝雄が登別温泉において第三セクターによる「登別温泉ケーブル」を建設し、ロープウェイの山頂に「のぼりべつクマ牧場」を造成したことに始まる。しかし登別温泉ケーブル周辺は国有地だったため資産性に乏しかったことから札幌でのビル経営も行う中で、ロープウェイ経営のノウハウを生かしたスキー場経営を構想する。


title: 加森観光

text: その後、冬場の収入源を確保するために「加森観光」を設立し、「大和ルスツスキー場」として営業していた施設を買収。入園料を支払えば遊園地内の乗り物や遊具が無料になる「入園料方式」を遊園地業界で初めて取り入れるなど、スキー場と宿泊施設のみであったルスツを通年型リゾートへと拡大していった。


title: 加森観光

text: ルスツリゾートにおけるヘルスツーリズムへの取組みが評価され、2009年（平成21年）に『第2回ヘルスツーリズム大賞』を受賞している。札幌国際大学と連携協定を結んでしているほか、千葉商科大学サービス創造学部の「公式サポーター企業」になっている。


title: 情報セキュリティスペシャリスト試験

text: 情報セキュリティスペシャリスト試験（じょうほうセキュリティスペシャリストしけん、"Information Security Specialist Examination"、略称セキスペ、略号SC）は、情報処理技術者試験にかつて存在した区分。2016年10月21日の情報処理技術者試験規則改正により廃止された。


title: 情報セキュリティスペシャリスト試験

text: 廃止前の情報セキュリティスペシャリスト試験合格者は、後継資格の情報処理安全確保支援士（RISS）の有資格者となり、支援士制度開始から2年間の経過措置期間に情報処理安全確保支援士登録簿に登録することにより、情報処理安全確保支援士となることができる。


title: 情報セキュリティスペシャリスト試験

text: 情報セキュリティの技術的な専門性を有することを認定する国家試験であった。試験対象者には、情報セキュリティの専門家として、情報システムの開発プロジェクトや運用プロセスにおける技術面の支援および、企業の情報セキュリティ管理の品質を維持・向上する情報セキュリティマネジメントの実践能力も求められた。暗号化技術やサイバー攻撃対策といった情報セキュリティの一般知識に加えて、セキュアプログラミング、ネットワークといった要素技術も問われた。


title: 情報セキュリティスペシャリスト試験

text: 試験時間50分。四肢択一式（マークシート使用）で30問出題され全問解答。他の高度情報処理技術者試験と共通のスキルレベル3相当で、情報セキュリティと関連の薄い「情報化と経営」、「アルゴリズムとプログラミング」等も含む問題が出題される。満点の60%を基準点とし、基準点以上で午前I試験通過となった。基準点に達しなかった場合は不合格で、午前II・午後I・午後IIは採点されなかった。


title: 情報セキュリティスペシャリスト試験

text: 試験時間40分。四肢択一式（マークシート使用）で25問出題され全問解答。情報セキュリティやネットワーク関連のスキルレベル4相当が中心であるが、「データベース」「開発技術」「サービスマネジメント」のスキルレベル3相当も対象であった。満点の60%を基準点とし、基準点以上で午前II試験通過となった。基準点に達しなかった場合は不合格で、午後I・午後IIは採点されなかった。


title: 情報セキュリティスペシャリスト試験

text: 試験時間120分。情報漏洩対策、公開鍵基盤、アクセス制御などを扱う事例解析問題が2問出題され、1問を選択して解答する。満点の60%を基準点とし、基準点以上で最終的に合格となった。基準点に達しなかった場合は不合格。


title: ノバスコシア州

text: ノバスコシア州（ノバスコシアしゅう、、 ノウヴァ・スコウシャ。、 ヌヴェレコッス）は、カナダ東部の大西洋に面する州。州名はラテン語で「新たなるスコットランド人の国（New Scotland）」を意味する。


title: ノバスコシア州

text: 現在のノバスコシアに初めて居住したのはアジアから移動した狩猟民族で、約11,000年前のことだった。その旧石器時代の狩猟民族は、3,000年以内に移動しまた無人の土地になった。次にこの地域に人類が居住したのは、約5,000年前に移住してきたミクマク族と言う先住民族だった。


title: ノバスコシア州

text: 1497年には探検家ジョン・カボットがケープ・ブレトン島を探索。その後フランス人が移住し1605年にはアカディア植民地を形成。1620年にはノバスコシアの南にあたる「ニューイングランド」のイギリス人が中部大西洋岸からアカディアまでをニューイングランドと規定した。その後アカディア地方にスコットランド人グループが送られ、「ノバスコシア植民地」が形成されたが、英仏間の平和協定の中でこの地域はフランスに返還された。その時期、ヌーベル・フランス（現：ケベック州）を保護するためにケープ・ブレトン島にルイブール要塞（Louisbourg、現ルイスバーグ）が建設された。この要塞はイギリス軍に占領され、その後七年戦争（フレンチ・インディアン戦争）の後、イギリス軍よりフランスに返還された。その後も英国による植民地運営が続いたが、フランス系アカディア人との係争がやまず、ついに大艱難と呼ばれるアカディア人の大規模追放（、Great Expulsion、Deportation、または Acadian Expulsion）が行われた。


title: ノバスコシア州

text: その後ニューブランズウィックとプリンスエドワード島（当時はセント・ジョンズ島と呼ばれていた）が分離した。その頃アメリカ独立戦争の結果アメリカより逃れてきた「ロイヤリスト(王国忠誠派)」の人々がこの地域に移住した。追放されたアカディア人の多くは1763年ごろから旧アカディアに帰還し始め、イギリス系住民の入植地を避けて、ノバスコシア州ではケープブレトン島のシェティキャンプ（）やセント・メアリーズ・ベイ（）などに定住した。


title: ノバスコシア州

text: シグネクト地峡（）で大陸と繋がり、三方を大西洋に囲まれている半島である。東方沖のセーブル島およびカンソー海峡で隔てられたケープブレトン島もノバスコシア州に属する。州のどこからでも67キロメートル以内に海がある。


title: ノバスコシア州

text: 2001年の調査によれば、ノバスコシアの主な民族グループは多い順にスコットランド系、イングランド系、アイルランド系、フランス系、ドイツ系等であり、ヨーロッパ系の合計は全人口の96.8%を占める。なお、約半数 (47.4%) はカナダ系であると答えている（複数の分類に属する場合があるため、合計は100%を超える）。


title: ノバスコシア州

text: 伝統的な、漁業を含む天然資源に基づいた経済は、ここ数十年間で多様化してきている。17世紀のアカディア植民地建設以来、漁業は州経済の柱であったが、タイセイヨウダラの乱獲により20世紀後半以降漁獲量の急減に苦しんでいる。現在では小規模なビジネスが州経済の大部分を占める。農業や、石膏・重晶石等の鉱業も重要な産業であるほか、1991年から海洋油田およびガス田の経済における重要度が増している。その他の産業としては、映画産業や観光業が挙げられる。


title: ノバスコシア州

text: ノバスコシア州にはNaturally Nova Scotia Organics（NNSO）というオーガニックハーブサプリメントのパイオニア的存在のブランドがあり、ワイルドブルーベリーやローカルなハーブを使用した製品作りを行っている。


title: ノバスコシア州

text: ノバスコシア州の基礎自治体は1996年に地域（）として再編されたため、現在では行政体としての市は存在しない。例えばハリファックスはハリファックス地域、かつてのシドニー市はケープブレトン地域（）に含まれる。


title: 軽飛行機

text: 軽飛行機（けいひこうき）とは小型の飛行機を指す非公式なカテゴリーのひとつ。公式ないし明確な定義があるわけではないが、概ね自重1,500kg以下、レシプロ単発、プロペラ推進、発動機出力300hp以下、乗員8名程度以下の固定翼飛行機で、遊覧・移動・写真撮影などを目的とし、飛ぶこと以外の特別な装備を持たないものを指す。


title: 軽飛行機

text: 軽飛行機でも業務としての輸送、ビジネス、曲技飛行、農薬散布などの目的を持ち、そのための設計が行われている場合はそれぞれ輸送機（軽輸送機）、ビジネス機、曲技機、農業機などと呼ばれ、軽飛行機とは言わないのが普通である。また、軽飛行機は軍用に用いられることもあるが、その場合も「連絡機」「観測機」「練習機」等、その目的に沿った呼び方が行われるが、マスコミであっても外形的な印象から「軽飛行機」と記述することがある。


title: 軽飛行機

text: 長年セスナ、ビーチクラフト、パイパー・エアクラフトのビッグスリーにムーニー社（）が続くという状態であったが、近年では新興メーカーのダイヤモンド・エアクラフト・インダストリーズとシーラス・エアクラフトのシェアが伸びている。


title: 軽飛行機

text: フランスやアメリカなど超軽量動力機の規制が緩い国の市場向けにやのように軽飛行機と遜色ない機体も開発されている。近年では軽飛行機の中でも性能を限定することで低価格を実現したと呼ばれるカテゴリーが登場しており、アメリカでは自家用操縦士よりも簡単に取得できるLSA限定資格（sport pilot）も創設された。


title: 軽飛行機

text: かつては弾着観測や連絡飛行に多用されたが、それらの任務の大半はヘリコプターに移っている。また初等・基本練習機としての用途でも、軍用機の発動機がターボプロップやターボジェットおよびターボファン主流になるなかで、レシプロエンジンよりも強力なターボプロップエンジンを装備した運動性の高いものに変わってきている。そのため、今日では軽飛行機は軍用の主力機として用いられることは多くない。例外として、軽飛行機をベースに武装を施した軽攻撃機がCOIN機(Counter Insurgency) として対ゲリラ・対テロ作戦などに使用される事がある。


title: エクソシスト2

text: 『エクソシスト2』（"Exorcist II: The Heretic"）は、1977年制作のアメリカ映画。1973年の『エクソシスト』の続編。内容はSF（サイエンスファンタジー）が入り混じった内容となっている。


title: エクソシスト2

text: ジョージタウンの事件から4年後、フィリップ・ラモント神父は師であったランカスター・メリン神父の悪魔払いの調査をバチカンより依頼される。ラモントはリーガンの主治医ジーン・タスキン博士に許可を得て調査を行うが、博士の発明した催眠術装置によりリーガンの中に再び悪霊パズズが浸食しようとしているのを発見する。ラモントは、かつてメリン神父に悪魔払いで助けられたアフリカの少年コクモが成長し、パズズの力を凌駕するビジョンを見る。リーガンを救う方法を授かる為、ラモントはコクモに会うためにアフリカに向かう。


title: 栄養失調

text: 栄養失調（えいようしっちょう）とは、偏食や食料の不足、すなわち1つ以上の重要な栄養の不足した食事、暴食や過剰な栄養剤の摂取、もしくは疾病により引き起こされる動物が健康を維持できない状態を指す一般的な用語である。栄養不良（えいようふりょう）、栄養不足（えいようぶそく）（）とも呼ばれる。


title: 栄養失調

text: 飢餓は異常気象、戦争、災害、そして慢性的な貧困によって起きることが多く、また歴史的には政治・経済体制の崩壊の場合にも多く発生した。世界の食糧生産自体は常に必要量を上回っており、さらに20世紀の人口爆発においても、緑の革命などの食糧生産技術の革新によって、1人あたりの食糧生産量はむしろ大きく増大したが、飢餓は21世紀においても消滅していない。また、最低限のカロリーを確保することができ飢餓に陥っていない場合においても、必要な栄養素をすべて確保した健康的な食事を取るにはさらに費用が必要となるため、栄養失調となっている人びとは多い。


title: 栄養失調

text: 現代社会では経済的な理由で食料の調達が行えない状態（貧困）、拒食症、摂食障害、極端な偏食、自己流の菜食主義、自己流の制限食ダイエットなどに伴い発生する。特に、高齢者や自己流の制限食ダイエットによる極端な偏食に伴うものは新型栄養失調と呼ばれる事がある。しかしながら、21世紀現在においては先進国でも、亜鉛、鉄、ヨウ素、およびビタミンA、ビタミンBなどの欠乏症は広く一般的に発生しており、公衆衛生の問題として認識されている。


title: 栄養失調

text: 15世紀の医師で毒性学の父とも呼ばれるパラケルススの名言として「全てのものは毒であり、毒でないものなど存在しない。その服用量こそが毒であるか、そうでないかを決めるのだ」は現代でも通用する。通常の食事では起きえなくとも、サプリメントの過剰摂取などによって、さまざまな中毒症状が引き起こされる場合がある。


title: 栄養失調

text: 栄養過剰の中でもっとも一般的なものは肥満である。2016年には世界人口の13%に当たる約6億5000万人が肥満となっていた。肥満は先進国・発展途上国双方において深刻な広がりを見せているが、先進国においては低所得者層が、発展途上国においては高所得者層が罹患しやすい傾向が見られる。


title: 栄養失調

text: 血液中のアルブミンなどの多くのタンパク質は水をひきつける浸透圧作用を持っている。この場合の浸透圧は膠質浸透圧と呼ばれている。ヒトでは血漿のタンパク濃度が7.3 (g/dl)前後であるのに対して、間質液中のそれは2 (g/dl)から3 (g/dl)程度である。この時血漿の膠質浸透圧は約28 mmHgであり、間質液のそれは約8 mmHgである。この濃度差から生じる膠質浸透圧較差によって循環血液量と間質液の量が保たれている。しかし、タンパク質の不足による低アルブミン血症ではこの膠質浸透圧が低下するため、循環血漿量が維持できずに間質に水分が流出（濾出）してしまう。これがむくみである浮腫（腹部の場合は腹水貯留）の原因となっている。貧困地域の栄養失調児が極度に細い手足に反して膨らんでいる腹部の姿を示すのは、このタンパク質不足に起因する浮腫によるものである。医学的に「飢餓浮腫」と呼ばれている。


title: 栄養失調

text: 長期の飢餓状態から急に大量の食事をした際に起きる諸症状をまとめてリフィーディング症候群と呼ぶ。食料を与えてから4日以内に発生し、痙攣、心不全、呼吸不全、低リン血症、血糖値・ビタミン・ミネラルの異常、消化器異常、意識障害などが報告され、死亡例もある。


title: 栄養失調

text: 発症メカニズムは以下のとおりである。まず飢餓状態では、ミネラルやビタミンなどが不足しながらも、体内のたんぱく質の異化と脂肪分解で対応している。この時に大量の食事をしてしまうと血糖値を制御するインスリンが過剰分泌され、急速なATP産出やタンパク質の合成が始まる。その活動によって、飢餓によって不足していたリンが過剰消費され、更にリン・カリウム・マグネシウムが細胞内に移動し、これらミネラル栄養素不足でリン欠乏症・カリウム欠乏症・マグネシウム欠乏症が発症する。また、糖質代謝に関わるビタミンB1も欠乏を起こす。


title: 栄養失調

text: 世界飢餓指数 (GHI)は、多元的な統計により国家の飢餓状態を示すために使用される。GHIは世界的な飢餓に対する戦いの進捗や失敗の状況を測るものである。。GHIは年に一度更新される。2015年報告のデータは、2000年に比べて飢餓状態にある人々がが27%減少したことを示しているものの、いまだ52カ国が深刻な飢餓レベル、あるいは警戒レベルにとどまっている。GHIは最新の飢餓および食料安全保障に加えて、毎年特別なトピックも取り上げており、2015年報告においては紛争と食糧安全保障に関する記事が含まれている。。


title: 栄養失調

text: 国際連合は、2019年には世界に低栄養者が6億8780万人いたと推定した。この人口は国連の「低栄養者」の定義によるため、カロリー不足の状態の人口を指し、微量元素不足の人口は必ずしも含まれていないことに注意が必要である。世界の農業従事者たちは同年の世界人口のほぼ2倍にあたる120億人を養うに足る食糧を生産しているにもかかわらず、栄養不良は発生した。


title: 栄養失調

text: 注：中国など人口の多い国々の重要なデータの更新の際、2000年まで遡ってより正確に見直された結果、世界の飢餓人口の推定数は減少している。そのため、2000年以降と1999年以前のデータは異なることに留意する。


title: 栄養失調

text: 栄養失調の死亡率は、2006年の総死亡率のうち約58%を占めた。セーブ・ザ・チルドレンの2012年の報告書では、「世界では毎年約6200万人の人々が、栄養失調を一因として死亡している。全世界で12人に1人は栄養失調で、世界の子どもの4人に1人が慢性的な栄養失調となっている。2006年には、3600万人以上の人々が微量栄養素の不足により飢えや病気で亡くなった」と報告されている。


title: 栄養失調

text: 1990年には883000人がタンパク・エネルギー栄養失調で死亡したが、この数は2010年には600,000人にまで減少した。2010年にはヨード欠乏症や鉄欠乏性貧血により、さらに84000人が死去した。2010年には栄養失調によって150万人の女性と子どもが死亡した。


title: 栄養失調

text: すべての人間が栄養失調に陥らず、安全で栄養のある食糧を十分に確保できることを食料安全保障と呼ぶ。飢餓と栄養失調の改善は世界的な問題となっており、幾度となく国際機関によって改善の動きが起きている。1996年にはローマでの世界食糧サミットにおいて「世界食糧安全保障に関するローマ宣言」が採択され、2015年までに栄養不足の人口を半減する世界目標が立てられた。次いで2000年には国際連合において合意されたミレニアム開発目標（MDGs）の中で2015年までの飢餓人口の半減が目標とされ、ほぼ達成された。2015年にはMDGsを継承する形で持続可能な開発目標 (SDGs）が提唱され、すべての飢餓および栄養失調を2030年までに撲滅することを目標に、さまざまな施策が行われている。


title: 栄養失調

text: 人間が十分に食糧を確保できるようにするための食糧増産は古くから進められており、とくに1960年代以降に起こった緑の革命などによる食糧増産は1人あたりの食料生産量を大きく増大させた。しかしながら、発展途上国を中心に十分な食糧を確保できない飢餓状態にある人々はいまだに多い。これは貧困などによって食糧を入手できないという食糧の再配分における問題が指摘されており、富裕国から貧困国への食糧援助や貧困の削減による問題解決が図られている。しかし開発援助の現場からは、カロリーは安いために緊急時を除きさほどの不足はしない点や、実際に貧困層がカロリーや収入を改善した場合、ビタミンなどの栄養の改善よりは、より美味しいカロリーなどの嗜好品や食品以外への支出へと向かう傾向が指摘されている。これを避けるため、日常食糧への栄養素の添加や、バイオテクノロジーや品種改良によって微量栄養素を強化した作物の普及が図られている。


title: 栄養失調

text: 人道援助を行うグループの間では、食料を直接届けるより食料を得るための通貨や配給券などを配った方が効率的で経済的で即効性があると考えられており、国際連合世界食糧計画（WFP）の事務局長は食糧援助の「革命」と表現した。ただし、市場などの物流から遠い地域の人たちには、この手法は通用せず食料を直接届けた方がよい場合もある。


title: 栄養失調

text: WFPは、発展途上国での学校で給食事業を行い、子どもの栄養不良を改善し、児童労働から解放し教育も行うプロジェクトを行っている。インドネシアでは、1971年から1997年にかけてバージニア工科大学・アメリカ合衆国国際開発庁・現地のパン屋・学校等の協力で、大豆で栄養素を強化した小麦粉を寄付し現地のココナッツ・バナナの粉・ワサビノキの葉・オートミール・ブルグルなどの素材を入れて製造したパン「」を栄養不足の学校児童や台風の被災地への給食とし一定の成果を得た。


title: 栄養失調

text: 栄養失調を改善するには不足している栄養素を患者に投与すればよいため、各種サプリメントや栄養補助食品で直接不足栄養素を摂取するほか、食材にを添加することも行われる。緊急時には、現地での調理不要なすぐに食べられる栄養補助食品や経口補水液などで患者が素早く栄養を摂取できるようにする。経口摂食ができないほど衰弱している場合は点滴で高カロリー輸液を行う。


title: 今夜は最高!

text: 『今夜は最高!』（こんやはさいこう! / 副題:"〜WHAT A FANTASTIC NIGHT!〜"）は、日本テレビ系列局で1981年4月4日から1982年4月3日（第1期）、および1982年9月4日から1989年10月7日（第2期）まで毎週土曜日の23:00 - 23:30（JST）に放送されていた、タモリが司会を務めた、トーク・コントバラエティ番組。ステレオ放送、文字多重放送を実施していた。スポンサーはパイオニアの一社提供番組。


title: 今夜は最高!

text: 毎回、多彩なゲスト1人とそのゲストに関係する女性パートナーゲストを1人呼び（パートナーが2人だった事が2回だけある）、メイン司会のタモリとのトークやコント、ミュージカル、生歌・演奏などを織り交ぜた番組内容で放送が行われていた。最終回までに出演したゲスト総数は302人、パートナー総数は173人を数えた。


title: 今夜は最高!

text: 番組前半は、タモリとゲストらによるオープニングコントとトークコーナー、後半では長尺のコントが行われた。クライマックスでは、タモリ自らが、トランペットやフルートで伴奏（「コルゲン」鈴木宏昌率いるザ・プレイヤーズの演奏が主体）に加わってゲストが歌うコーナーがあった。そして、歌い終えた後にパートナーの「ところで○○さん、今のご気分は?」を受けて、ゲストが「今夜は最高!」と答えるのを例とした。


title: 今夜は最高!

text: オープニングは、マンハッタンの夜景をイメージしたセットが作られ、建物の間からタモリ自ら顔を覗き出す演出が行われていた。これらは「タイトル撮り」と呼ばれ、毎回スタジオ内で撮影されVTR収録を行っていた。番組末期となる1989年3月からは「タイトル撮り」の部分を含めたオープニングがCGを使用したものに変更された。


title: 今夜は最高!

text: 愛染恭子の出演回では、彼女が全身金粉塗れのヌード姿で登場し、ダンスなどを披露した。また、メイン司会のタモリの名キャラクターのひとつ「大魔神子」は当番組で誕生した。これを気に入った、中村吉右衛門は、ゲスト出演の際に自ら「大魔神子」に扮し、持ち歌の「恋の大魔神」を歌うといったサプライズもあった。


title: 今夜は最高!

text: 第1期の視聴率は平均12％（ビデオリサーチ、関東地方）を記録し人気番組となっていたが1982年4月10日から8月28日までの半年間は当番組の放送を一時中断。その間は穴埋め番組として、女優の桃井かおりとコーラス・グループのダークダックスによる同趣向のバラエティ番組『日曜はダメ!!』が放送されていた。


title: 今夜は最高!

text: 番組構成は、タモリと交友が深い高平哲郎が担当していた。タモリ以外のレギュラー出演者には、九十九一や番組中盤から参加した久本雅美、柴田理恵、渡辺信子らのWAHAHA本舗メンバーらがいる。中村誠一をはじめ、伴奏の担当ミュージシャンもコントのコーナーに多数登場した。バンマスの鈴木宏昌はもちろん、スタジオミュージシャンとして有名な松木恒秀、岡沢章、渡嘉敷祐一がコントをするという、普通では見られない姿が流れていた。


title: 今夜は最高!

text: タモリと女性パートナーの2人で男性ゲストを迎える形だが、パートナーは基本的に2週毎に交代する（稀に1週交代の時もあった）。トークコーナーではタモリと女性パートナーが男性ゲストを挟む形に座る事が多かった。ゲストは300回記念などのスペシャル版を除けば毎週変更され、女性ゲストだった回（沢たまき、戸川純、松金よね子、田中裕子）やゲスト無しの回（1981年9月5日、1983年1月29日・9月24日、1988年1月2日）もあった。


title: 今夜は最高!

text: 当番組には芸能人だけではなく、当時タモリのマネージャーをしていた田辺エージェンシーの前田猛やフジテレビの社員である横澤彪・三宅恵介・小林豊（当時の『森田一義アワー 笑っていいとも!』スタッフ）といった裏方の人物も度々当番組にゲスト参加していた。


title: 今夜は最高!

text: 前述の通り、当番組はパイオニアの一社提供で放送された。パイオニアは、それまで山城新伍と芳村真理が司会を務めた『金曜娯楽館』（金曜22時）のスポンサーを務めていたが、当番組枠を移動し、『夜も一生けんめい。』まで10年以上土曜23時枠の一社提供スポンサーを務めた。提供の読み上げは、後期に入るまで松永二三男（当時日本テレビアナウンサー）が担当していた。


title: 今夜は最高!

text: 1985年2月9日に放送された（ゲストは斎藤晴彦と和田アキ子）「昭和残侠伝シリーズ」のパロディコント。ヤクザ映画をクラシックオペラ風にし、ほんのわずかだが当時「トルコ風呂」を「ソープランド」と改称する騒動をトルコ行進曲のメロディに乗せて揶揄する風刺等が評価され、昭和60年度民間放送連盟賞、テレビ娯楽番組部門最優秀賞受賞をした。最優秀に限定すればテレビドラマ、ドキュメンタリーが獲得する傾向の同賞において、一介のバラエティコントが受賞するのは非常に珍しく一際異彩を放っている。これを記念して、1985年末の12月28日には再放送も行われた。


title: 今夜は最高!

text: 流れ者のやくざ斎藤秀次郎（斎藤晴彦）は兄弟分の東雲組親分下河原重蔵（タモリ）を尋ね客人となる。東雲組の縄張りはかつて緋牡丹のお竜（和田アキ子）の父の物で一人前になったお竜がいつまでも居座る東雲組に手を引いてもらおうと交渉する中、秀次郎はお竜に「重蔵は信用してはならない」と説得する。


title: 今夜は最高!

text: 美空ひばりがパートナーとなった放送回（1987年4月11日・18日放送分）には、坂上二郎・団しん也・斎藤晴彦・所ジョージなど大勢の男性ゲストが出演する「ひばりスペシャル」として放送された（この回にも「大魔神子」が登場し、お約束のようにひばりの顰蹙を買い、タモリが恐縮していた）。


title: 今夜は最高!

text: 1989年春の改編でスタッフの大幅な入れ替えを実施。音楽担当の鈴木宏昌や振付の土居、WAHAHA本舗といったレギュラーメンバーも降板し、新たに音楽は佐橋俊彦、コントレギュラーには田口トモロヲと福原一臣が加入。オープニングもリニューアルされたが、裏番組『ねるとん紅鯨団』の影響で視聴率は伸び悩んだ。そして1989年10月7日放送分で最終回を迎え、中断期間を含めて8年半・413回の歴史に幕を下ろした。タモリはまだ本番組を続けていくつもりであったものの、タモリの所属事務所の田辺エージェンシー側と日本テレビ、番組スポンサーのパイオニア側との間にトラブルが起こり、半ば仲違いをする形で番組は終了した。


title: 今夜は最高!

text: 本番組の終了後、タモリが日本テレビ系列のレギュラー番組を持つことはなく、日本テレビ系列の番組にも数える程度しか出演していない。 ただし、田辺エージェンシーは日本テレビおよび系列局に対する絶縁などの報復は行わず、所属タレントの出演は継続している。


title: 今夜は最高!

text: 1981年8月22日、タモリの36回目の誕生日でもあるこの日に『24時間テレビ』の深夜の1コーナーにて行われた企画。内容は上半身裸のタモリと赤塚不二夫によるショートコント集。当時タモリがメイン芸としていた“SMショー”・“ワニの生態”等の宴会芸の連続であった（タイトルを紹介する進行役は中原理恵）。


title: 今夜は最高!

text: 日本テレビ開局55周年を記念して、『タモリ教授のハテナの殿堂?』が、2008年11月29日 21:00 - 23:18 (JST) に放送された特別番組。日本テレビ系列の番組出演は、前述のドラマ『今夜は営業中!』以来約9年ぶりである。


title: 今夜は最高!

text: 当番組のエンディングで、研究員のゲストで出演していた、新垣結衣が「今のご気分は?」と問い、タモリが「今夜は最高!」と答えるという嘗て『今夜は最高!』で恒例の掛け合いが復活。流れていたBGMも『今夜は最高！』と同じ『星に願いを（When You Wish upon a Star）』であり、このエンディング場面が放送された時間も『今夜は最高！』と同様に土曜日23時枠であった。


title: 龍野藩

text: 江戸時代初頭は播磨一国を支配する姫路藩池田氏の領有する地であった。元和3年（1617年）池田利隆が33歳で没すると、嗣子の幸隆（後の光政）は幼少であったため、鳥取藩に転封となった。播磨の所領は、松平信康の娘・峯高院が嫁いだ小笠原秀政の明石藩10万石、同じく妙高院が嫁いだ本多忠政の姫路藩15万石及びその部屋住料10万石。更に忠政の次男本多政朝の龍野藩5万石と、徳川家康の娘・良正院の遺領を分配した赤穂藩3.5万石、平福藩2.5万石、山崎藩3.8万石とその池田氏一族の鵤藩1万石、林田藩1万石の中小藩に分割された。このうち龍野には上総国大多喜藩より譜代大名の本多政朝が5万石で入封し、龍野藩が立藩した。政朝は鶏籠山上の山城であった龍野城を山麓に移し、近世平山城として再構築した。


title: 龍野藩

text: 寛永3年（1626年）、実兄で姫路藩主の本多忠刻が嗣子なく没したため、政朝は寛永4年（1627年）に宗家である姫路藩を嗣いだ。代わって、忠刻の甥小笠原長次が龍野領5万石に忠刻の妻千姫の化粧料10万石のうち1万石を与えられ、計6万石をもって入封した。長次は寛永9年（1632年）、2万石の加増を受け豊前国中津藩に転封となった。これにより一時、龍野は幕府直轄となった。


title: 龍野藩

text: 寛永14年（1637年）、末期養子が認められなかった外様大名の京極高和が出雲国松江藩より6万石で入封した。高和は万治元年（1658年）、讃岐国丸亀藩に転封となった。龍野領は3度目の幕府領となり、龍野城も破却された。


title: 龍野藩

text: 寛文12年（1672年）、信濃国飯田藩より脇坂安政が5万3千石で入封した。幕府より城の再建を許され、龍野城は修築された。脇坂家は元々外様大名であったが、安政は老中堀田正盛の次男であったため、天和3年（1683年）に願譜代となった。のち、脇坂家は正規の譜代となっている。


title: 龍野藩

text: 元禄14年（1701年）、江戸城中で浅野長矩が吉良義央に斬りつける松の廊下事件が発生すると、赤穂藩の隣接藩の藩主である安照は浅野家の居城である赤穂城受け取りの正使を務めている。またその後1年半、新しく永井直敬が赤穂藩主として入部してくるまで、赤穂城お預かりを務めている。ところが、在番していた藩重臣の脇坂左次兵衛が突如、乱心して同僚の貞右衛門を斬り殺すという事件が起こっている（脇坂赤穂事件）。また、浅野家の苛政を恨んだ領民が城で暴れたため、石垣が破損し龍野藩は代官に修繕を依頼した。これらにより、浅野長矩の遺品や治世資料の大半が龍野に運び出されている。


title: 龍野藩

text: 8代安董は28年にわたって寺社奉行を務め、老中まで累進している（「また出たと 坊主びっくり 貂の皮」の落首が詠まれた）。寺社奉行時代には西本願寺の騒動を裁断するなど仏教界の綱紀粛正に努めた。老中時代には但馬国出石藩の仙石騒動を処断、家老仙石左京の獄門、藩の石高を半減するなどの辣腕を振るった。このため、「5万石でも脇坂様は花のお江戸で知恵頭」と謳われた。また、彼は藩政でも才幹を発揮した。寛政2年（1790年）価定方役所（あたいさだめかたやくしょ）を設置し、物価安定を図った。文化2年（1805年）に江戸に藩校「敬楽館（けいごうかん）」を開き、天保5年（1834年）には龍野に「文武稽古所」を開き、人材の育成に努めた。


title: 龍野藩

text: 幕末の当藩は老中を輩出したこともあって佐幕であり、また幕府側も龍野藩を頼りにしていた。しかし、10代安斐は第二次長州征伐において出兵はしたものの、播磨国内の赤穂郡で進軍を止めた。以後、同藩は勤王に転じ、慶応4年（1868年）の戊辰戦争では越後に出兵した。明治4年（1871年）廃藩置県により龍野県となる。その後、姫路県・飾磨県を経て兵庫県に編入された。藩主家は明治2年に華族に列し明治17年（1884年）に子爵となった。また脇坂家は戦後に東京へ移住するまで龍野にとどまったため、地元ではいまだに脇坂家への敬愛の念が残ると言われる。


title: 龍野藩

text: 上記のほか、揖東郡9村、赤穂郡24村、佐用郡17村の幕府領を預かった（変遷の詳細は不明）。また、美作国勝北郡3村、勝南郡31村、久米北条郡22村、久米南条郡29村の幕府領（旧浜田藩領）を預かっていたが、全域が鶴田藩に編入された。


title: 新山詩織

text: 父親の影響で、小学生の頃から70〜80年代のブルース、パンク、ロックを中心とした洋楽・邦楽を聴いて育った。もともとはピアノを習っていたものの、自宅にあった父親のエレキギターに興味を持ち、中学入学と同時に軽音楽部に入部してガールズバンドを結成。担当はリードギターだったが、曲によってリードボーカルも担当。その後、アコースティック・ギターも弾くようになった。


title: 新山詩織

text: 高校に進学するがそこには軽音楽部がなかったため、もっと真剣に音楽に取り組もうとまだ15歳だった1年生の夏頃からギターと歌のレッスンを受けるようになり、創作活動も本格的に始めた。しかし、中学時代のガールズバンドの経験しかない自分に危機感を持ち、もっとたくさんの人に自分の歌を聴いてもらうための修業が必要だと思い、新宿、大宮、池袋、渋谷などで、路上ライブを行った。


title: 新山詩織

text: 2012年、16歳だった高校2年生の春に「Treasure Hunt 〜ビーイングオーディション2012〜」に『詩織』の名前で応募する。6月24日に行われた最終審査で、オリジナル曲の『だからさ』と椎名林檎の『丸ノ内サディスティック』を弾き語りで披露し、審査員の高評価を得て8000人の中からグランプリを受賞。メジャーデビューの権利を得ると、デビューに向けて創作活動やストリートライブ、そしてライブハウスでの活動をスタートさせる。初めて行われたレコーディングでは、わずか3回の弾き語り演奏でOKを出し、サウンドプロデューサーの笹路正徳から、天性のリズム感と歌声、素直なギターの演奏に対し、「音楽が天職の人」との評価を得た。また、弾き語りだけでなくバンドセッションも行い、弾き語りで作っていた楽曲のバンドアレンジを実現させる。新曲のレコーディングでは、エレキギターとアコースティックギターを弾いた。


title: ダウンタウン熱血物語

text: 「くにおくんシリーズ」の第1作『熱血硬派くにおくん』のコンセプトである「ケンカアクション」の流れを色濃く汲みながらも、本作では敵キャラクターを倒すことでお金を獲得して、お店でアイテムを入手し、ステータスを上げていく、というロールプレイングゲームの要素が加えられている。


title: ダウンタウン熱血物語

text: 「不良高校生達の抗争」という、一見殺伐としたテーマではあるものの、キャラクタードットのデフォルメ化、ギャグ風味にあふれた台詞回し、予想外の遊び方もできる自由度の高さといった要素がコミカルな雰囲気と親しみやすさを生み、幅広い年齢層に受け入れられるヒット作となった。また、「くにお」と「りき」を取り巻く人間関係や、「ダブルドラゴン兄弟」「ごうだ」「ごだい」といった個性的なサブキャラクター達の登場により、後の作品群に群像劇的な一面が加えられた契機にもなっている。


title: ダウンタウン熱血物語

text: 熱血高校の番長・「くにお」が、悪の組織から仲間を救い出してから数ヶ月。超の付くほどの進学校として知られる｢冷峰学園｣が、｢ダブルドラゴン兄弟｣の転入を契機として、怒涛の勢いで近隣高校を支配下に治め、その勢力を伸ばしていた。くにおの永遠のライバルである花園高校の番長・「りき」は、その能天気な性格から恐るに足らないと楽観していたが、そんなある日、りきの彼女が冷峰学園にさらわれ、りきの元には挑戦状が届く。怒りに燃えたりきは花園高校を飛び出すが、そこでくにおと衝撃的な再会を果たす。


title: ダウンタウン熱血物語

text: X68000版では冷峰学園と影村学園を除いた8つの高校がステージに設置されており、それらの高校のステージボスとして以下の追加ボスが登場する。なお『ex』ではこれらのボスたちは登場せず、一部は設定を変えて他の高校の追加雑魚キャラクターとして登場している。


title: ダウンタウン熱血物語

text: 『ダウンタウン熱血物語』のリメイク作品。テクノスジャパンが発売した看板作品の「くにおくんシリーズ」の版権を、テクノスジャパンの創業者にして元社長の瀧邦夫が役員を務める株式会社ミリオンが取得して制作された。開発はアトラスが担当している。


title: ダウンタウン熱血物語

text: FC版をベースとして、ゲームシステムを拡張させているほか、登場キャラクターの大幅な追加など、同作の設定を深化・拡張させたバージョンアップ版といえる内容となっている。また、それまでは語られなかったキャラクターの裏設定や新設定なども公開されている。


title: 七対子

text: 七対子（チートイツ）とは、麻雀における役のひとつ。または、その和了形を指す麻雀用語。その名の通り、対子を7組そろえることで成立する。25符2飜。門前役。通称は「チートイ」「ニコニコ」など。英語では「Seven Pairs」と呼ばれる。緑一色とともにアメリカ人によって考案された役の一つである。中国麻雀の「七対」にあたる。


title: 七対子

text: テンパイ形が必ず単騎待ちになり、かつ門前役であるため（役の性質上、副露することが不可能）、2飜役の中では比較的作りづらい。しかし、待ち頃の牌でテンパイすれば立直をかけることも多く、裏ドラが乗る時は一気に2枚乗るため、爆発的な得点力がある。また、他家の仕掛けや立直に対し危険牌を押さえながら七対子に受けて和了に向かうケースもあり、攻守ともに柔軟な役でもあることから、プロの中には土田浩翔や金子正輝のように七対子を好む者も少なくない。一方、新津潔や飯田正人、伊藤優孝などは、和了形があまり綺麗ではないとして嫌っており、好き嫌いがはっきり分かれる役でもある。


title: 七対子

text: タンヤオ、混一色、清一色、混老頭などと複合する。ただし、223344といった連続した3対子が含まれる場合でも、一盃口とは複合しない。また、二盃口は和了形が七対子と同様対子7つの牌姿になることが多いが、高点法により必ず二盃口を優先する。また、点数計算においては符の概念が適用できないため、形式的に25符とする場合が多い（後述）。


title: 七対子

text: 同じ牌4枚を用いて対子2組とみなすことはできないとするのが一般的である。しかし、関西式のルール（ブー麻雀）では七対子の4枚使いを認めている場合が多く、フリーなどで打つ場合は事前に確認しておくのが望ましい。また、中国麻雀では4枚使いがあることで四帰一という別の役が複合するルールになっている。4枚使いを認める場合は七対子形の緑一色や清老頭も可能となる。


title: 七対子

text: 麻雀博物館発起人の一人でもある麻雀研究家の浅見了によれば、明治時代末期にアメリカ人の間で麻雀が流行する中で市民権を得、同時期に日本にも伝わったという。これは大正14(1925)年に田辺竹三郎が書いた『麻雀の遊び方』で半満貫の役として紹介されていることからも裏付けられる。日本に入ってきた当初は2飜もしくは半満貫とされていたが、やがて100符0飜として計算されるようになった。その後、1飜縛りのルールが普及するとともに50符1飜となり、現在では25符2飜として扱われている。


title: 七対子

text: ルールによっては50符1飜のままになっていることがあり、その場合は七対子のみの手を2飜縛りの局であがることができず、役の複合により満貫以上となった場合の点数計算にも差が出る（例えば「タンヤオ七対子ドラドラ赤1」をロン和了した場合、七対子を25符2飜とする一般的なルールなら6飜で跳満だが、七対子を50符1飜とするルールなら5飜で満貫にしかならない）。しかし、関東式ルールの広がりやオンライン麻雀の隆盛によって、現在ではほぼ完全に25符2飜で統一されつつある。


title: 七対子

text: 2010年現在の一般的な日本の麻雀ルールにおいて七対子形式の和了形で定義される役は七対子だけであることから、役としての七対子と和了形としての七対子はほぼ一緒であることが多いが、例外もある。字牌は7種類あるため字一色を七対子の形であがることが可能であるが、これは役満であるため役としての七対子はルールで消滅する。


title: 七対子

text: ローカル役満では大車輪が七対子とも二盃口ともとれる牌姿であるが、ごく稀に七対子形式として定義されていることがある（麻雀のローカル役#小車輪を参照）。また字一色の七対子を大七星という名称でダブル役満としているローカルルールもある。いずれの場合も七対子は役というより和了形の意味合いが強い。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 『F-ZERO ファルコン伝説』（エフゼロ ファルコンでんせつ、英名："F-ZERO The Legend of Falcon"）は、任天堂のコンピュータゲーム『F-ZEROシリーズ』を原作とするテレビアニメとゲームボーイアドバンス用ゲーム、漫画、及び玩具からなるメディアミックス作品。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 2051年、リュウ スザクは凶悪犯罪者ゾーダを追っていた際に事故で重傷を負い、150年間コールドスリープされていた。2201年に目覚めたリュウは、時を同じくしてゾーダがダークミリオンの元で目覚めたことを知り、因縁に決着を付けるため高機動小隊に参加し、ダークミリオンとの戦いに身を投じる…。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 「明確なストーリーが無いゲーム」、「アメコミ調でアクの強いキャラクター」、「レースが全てを決める世界」など、アニメには受け入れにくい要素が多く含まれている原作を大幅にアレンジし、SFチックで比較的にシリアスな世界観のもと、個性溢れる登場人物達の挫折や成長を描写した人間ドラマ、ギャグやユーモアの効いたコメディ要素、回の見せ場である白熱のレースシーンなどが描かれる、子供から大人まで楽しめるストーリー展開が特徴である。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 舞台は西暦2201年（第13話からは2202年）、100年前に異文明とのファーストコンタクトがあり、現在では地球に住む3割の人が異星人となっている。またミュートシティはかつてのニューヨークであり、高機動小隊の本部やファルコンハウスなどが存在する物語の中心地である。第一回F-ZEROグランプリは70年前で、若い頃のシルバー ニールセンなどが参加している。なお、ミスター ゼロもその頃からいる模様。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: F-ZEROマシンの切り札であるブーストは単なる加速ではなく、周囲の空間にフィールドを形成する力がある。それにより、不安定なマシンをフィールドに取り込んで自爆させたり、強力なものになると亜空間に穴を開けたり、ワープまがいのこともできる。F-ZEROマシン以外の一般車も全てタイヤが無く、宙に浮いている（ただし、宙に浮く原理はF-ZEROマシンとは違う）。そんな中で、リュウが150年前に乗っていたようなタイヤのある車は「クラシックカー」と呼ばれ、高値で取引されている。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 「高機動小隊」と「ダークミリオン」の二大組織の対立が物語の主軸の一つで、両組織に所属していない（何人かは高機動小隊もしくはダークミリオンに加担している）F-ZEROパイロットはサブキャラあるいはゲストキャラの扱いになっており、1話（1度）しか登場しないキャラも多い。その回に登場しないキャラでも、話には絡まないが、マシンだけならレースの背景キャラとして参加している場合がある（色違いを含む）。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: キャプテン・ファルコンは特定の個人の名前ではなく、その時代を守るために存在している「正義の象徴」ともいえる人物の名前。またブラック シャドーも同様に「悪の象徴」である。両者は遥か昔から対立しており、その戦いは現代まで受け継がれてきた。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 毎週の次回予告の後に行われるCパートにあたるおまけコーナーで、バート レミングが子供向け教育番組のマリオネットを思わせる造形の「バート先生」に扮して（先生曰く「動かしている人なんていません」）、『F-ZERO』の世界観やキャラクター紹介、『ファルコンハウス』に設置されている『ファルコンポスト』に寄せられた（という設定の）視聴者からの質問（第8話から募集開始）に答えたりする。始まりの「やあ、今日の『F-ZERO ファルコン伝説』は面白かったかな?」と、終わりの「それでは、ごきげんよう」が決まり文句。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 膨大な設定を持つ『F-ZERO』の世界を本編だけでは追い切れない人向けへの説明コーナーだが、回を重ねるごとに内容が変わる。後述のファルコン関連の話題だけでなく、次第にシリアスになっていく本編に対して常にマイペースを維持する先生（ファルコンの正体が判明しようが、行方不明になろうがいつも通りだった）、映像や台詞と無関係にカクカク動く先生の人形で珍妙な質問をするが、なぜ顔に傷があるのかは頑なに隠そうとする姿勢がある。また第40話の予告では、ギャグメインの話だったこともあり、バート先生風のリュウとジャックが現れて、同様の口調で予告をするといったセルフパロディも行われた。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: なお、ファルコン関連の話題が出ると褒めるが、逆にライバルであるブラックシャドーに対しては異常なまでの敵対心を見せ、シャドーが死んだかに思われた41話では大はしゃぎで進行していた（ゲーム版『ファルコン伝説』のストーリーモードではブラックシャドーが死んだと思われた場面を見ても影武者だとすぐに見抜く場面がある）。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: また、質問に答えるだけではなく、キャラクターの誕生日にプレゼントを送ってくれた視聴者に感謝の言葉を述べたり、終盤には「『F-ZERO CLIMAX』のソフト」、「1/1バート先生人形」、「ジャックのアイドル時代のアルバムジャケット（非売品）」を視聴者にプレゼントしたりもしていた。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 本放送終了後、アメリカのネットワーク局『FOX』のアニメ専門枠「4KIDS.TV」で『F-Zero: GP Legend』というタイトルで2004年9月から2005年3月まで放送された。しかし視聴率が4Kids枠内でも最下位の状態が続いていたため全51話は放送されず、第15話「スナイパー・ピコ」を最後に放送が打ち切られた。DVDに関してもアメリカ国内で発売されないままの状態が続いている。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: 数え方は「LAPxx」である。ただし、第1話は「OPENING LAP」、最終話は「FINAL LAP」とされていた。なお、通常は青のバックにタイトルが出るだけの簡素なものだが、一部の回ではCGなどの特殊演出付きでサブタイトルが入っていた。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: ゲーム版はカードe+に対応しており、マシンやコースを追加したり、ゴーストを読み込むことによって上級者の走りを鑑賞したり、その記録に挑戦したりすることができる。カードダスと店頭販売の袋売りの2種類のパッケージが存在し、カードダス（1回につきマシン (4) 、コース (8) 、チャレンジ (8) のカードe+合計20枚の中から2枚と、登場人物の紹介のみのキャラクターカード18枚の中から1枚の計3枚）が全20枚（キャラクターカードを含まず）、袋売り（1袋につきマシン (8) 1枚、コース (16) 2枚、チャレンジ (16) 2枚の計5枚）が全40枚であるが、うち10枚（マシン2枚、コース4枚、チャレンジ4枚）は重複している。この重複している物については絵柄は異なる（ただし描かれているキャラクターは同じ）が互換性があり、両パッケージのカードを混ぜて使用することも可能である。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: マシンカードでは入手条件の厳しいマシンや通常では出現しないマシンを追加することができる。一方の長辺にマシンを記録したeコードが、他方の長辺にはパイロットを記録したeコードが記録されており、両方のデータをそれぞれ転送することでマシンが追加される。なお、カードe+限定マシンであるソニックファントム、ナイトサンダー、エレガンスリバティ、ムーンシャドーの4台は対戦では使用できない。ちなみに、先述の4台とそれ以外のカードではデータ転送にかかる時間が異なる（後者はほぼ一瞬で終わる）。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: コースカードではタイムアタックモードにおいて新しいコースを追加することができる。2本の長辺にeコードが記録されており、この2つのeコードを組にしてデータを転送することでコースを追加する。なお、追加したコースはタイムアタックとトレーニングでのみ出現し、対戦では選択できない。


title: F-ZERO ファルコン伝説

text: チャレンジカードには上級者の走りが記録されている。2本の長辺にeコードが記録されているのは他のカードと同じであるが、チャレンジカードは4枚で1組となっており、8本のeコードを読み込ませることで機能する。転送されたデータはその場でリプレイとして鑑賞することができ、ゴーストとして保存することによりタイムアタックモードでその記録に挑戦することも可能。


title: Π-π相互作用

text: π-π相互作用（パイ-パイそうごさよう）とは、有機化合物分子の芳香環の間に働く分散力（ロンドン分散力）である。2つの芳香環がコインを積み重ねたような配置で安定化する傾向があるため、スタッキング(積み重ね)相互作用とも呼ばれる。


title: Π-π相互作用

text: 芳香族化合物は堅固な平面構造をとり、π電子系により非局在化した電子が豊富に存在する為、とくにロンドン分散力が強く発現する。したがって、π電子が増えるほど強くなる。この相互作用は普通の分子間力よりやや強く、いろいろな分子の立体配座や超分子構造形成に影響を与えている。特にDNAの二重らせんの高次構造の安定化には、核酸塩基間のπ-π相互作用や疎水結合によるスタッキング構造の形成が、核酸塩基間の水素結合とともに大きく作用している。またタンパク質分子の安定化や、ポリスチレンなどの合成樹脂（リモネンなどの芳香族溶媒に溶けやすい）、芳香族化合物の結晶、液晶などの物性にもπ-π相互作用の寄与が存在している。多くのディスコティック液晶はπ-π 相互作用により柱状構造を形成する。さらにπ-π 相互作用はナノテクノロジーにおける自己集合技術でも重要な要因である。


title: Π-π相互作用

text: この他に、1つの芳香環とそれに垂直の位置にある他の芳香環に結合した水素原子との間には、T型スタッキング（T-stacking:芳香環がT字形に配置することから）と呼ばれる相互作用（また、アルキル基との間のCH/π相互作用など、一般の水素原子の場合を含め、π−H相互作用ともいう）が働くことが知られている。


title: 127時間

text: 『127時間』（原題: "127 Hours"）は、ダニー・ボイル監督、脚本、製作による2010年の映画作品である。登山家のアーロン・リー・ラルストンの自伝『奇跡の6日間』（""）を原作としており、ジェームズ・フランコがラルストンを演じる。共同脚本にサイモン・ボーファイ、共同製作者にクリスチャン・コルソンなど、『スラムドッグ$ミリオネア』のスタッフが再結集している。


title: 127時間

text: 2003年4月25日金曜日夜。アーロン・ラルストン（ジェームズ・フランコ）は、ユタ州のキャニオンランズ国立公園にキャニオニングに出かける準備をしており、妹からの電話も無視して出発した。翌朝彼は自転車で走り、その後は徒歩で目的地を目指した。道中、道に迷っていたクリスティ（ケイト・マーラ）とミーガン（アンバー・タンブリン）の二人と出会い、アーロンはガイドを買って出た。彼はおもしろいものがあると言い、幅の狭い峡谷を通って地下プールへ案内した。3人はそのプールに何度も飛び込んで楽しみ、ビデオカメラでその姿を撮影した。遊び終わった2人は別れ際にアーロンを町外れでの明日のパーティに誘い、彼は出席を約束した。しかし、彼女らは本当に彼が来てくれるのか疑問に思った。


title: 127時間

text: アーロンがユタ州中部、グリーン・リバーの町付近一帯のと呼ばれる地域にある目的地のというのキャニオニングを楽しんでいた最中に岩と共に滑落して、右手が岩と壁の間に挟まれてしまう。アーロンは身動きが取れなくなり、大声で助けを呼んだが周囲に誰も居なかった。アーロン1人の力では岩はびくともせず、岩を削ろうにも持っていた万能ツールのナイフはまるで役に立たなかった。彼はボトル1本の水とわずかな食糧で食いつなぎ、そしてビデオカメラに様子を記録し始めた。


title: 127時間

text: 岩を崩す試みが無駄とわかると、今度は挟まった自分の右腕を切り離そうとし始めるが、ナイフは皮膚を切ることすらできないくらい鈍いことがわかる。次にアーロンはナイフを腕に突き刺すが、骨を深く切れないとわかる。また彼は水を飲み干すとやむ得ず貯めていた自分の尿を飲んでしまう。彼が自分の命が死にゆくのを感じ始めると、ビデオ日記はますます狂っていった。彼は自分の家族、元恋人との思い出、事故前の2人のハイカーのことを夢に見始めるようになる。死を目前にし、彼は、これまでの人生のすべてがこの峡谷での孤独の状態に向かうように運命づけられたのだと悟るのだった。


title: 127時間

text: 翌朝（2003年5月1日木曜日）には自身は死んでいるだろうと思ったが、夜明けにまだ生きていた。その後、すぐに「挟まった腕をねじって力を加えることで、前腕部の二本の骨（尺骨と橈骨）を折ることができるのではないか」と直感して実行に移したが、彼の持っていた15ドルの懐中電灯を買った時におまけで貰ったナイフが短かったので切断には1時間程かかった。


title: 127時間

text: 腕の切断に成功した後、長く留まっていた狭い渓谷を脱出して垂直の壁を片手で懸垂下降し、見つけた水溜りの泥水を浴びるように飲んだ。真昼の太陽の降り注ぐ中、8km程離れた車を目指し歩き通したが、その道中にバカンスに来ていた家族に遭遇した。彼らは救助を要請するために急いたが、まもなく捜索中だったレスキュー隊のヘリコプターが到着し救助されたのだった。


title: 127時間

text: 映画の序盤でラルストンが2人のハイカーを秘密の天然プールに案内し、飛び込む場面があるが、ラルストン本人は「峡谷には常に危険が潜んでいる（からそのようなことはしていない）」と、事実ではないと述べている。だがこのような変更点はあるものの、残りの部分についてはドキュメンタリーに近いほど正確であるとラルストンは評している。


title: 127時間

text: ダニー・ボイルは4年間にわたってラルストンの遭難映画を作りたがっていた。当初はドキュメンタリー映画としての製作が予定されていたが、ボイルはドラマ仕立てでの映画化を提案した。ボイルが映画のトリートメントを書き、そしてサイモン・ボーファイがスクリーンプレイを執筆した。ボイルは本作を「動かないアクション映画」と説明した。


title: 127時間

text: 撮影は2010年3月にユタ州で始まった。撮影にはフィルム用、スチル用、デジタルの3種類のカメラが使われた。ボイルはダイアログ無しでフィルムの最初部分を撮るつもりだった。2010年6月17日までには既にポストプロダクションに入っていた。


title: 127時間

text: 2010年のテルライド映画祭、トロント国際映画祭で上映された。2010年10月28日にはロンドン映画祭のクロージング作品として上映された。アメリカ合衆国では2010年11月5日に限定公開された。日本では2011年6月に20世紀フォックスとギャガの共同配給で公開された。


title: 127時間

text: テルライド映画祭、トロント国際映画祭ではジェームズ・フランコ演じるラルストンが自らの腕を切り落とすシーンが映し出されると、鑑賞中に気を失ったり発作を起こした観客が数名居たことが報じられた。オランダでもプレス試写中気を失う者が居た。


title: 127時間

text: 『127時間』は多くの批評家から称賛された。Rotten Tomatoesでは202人のプロの評論家のうち93%が肯定的な論評をし、平均点は10点満点で8.2点であった。更に同サイトのTop Criticsの中では、32のレビューで91%の支持を得た。またMetacriticでは37のレビューで100点満点中87点だった。『シカゴ・サンタイムズ』のリチャード・ローパーは映画を「A」とし、フランコの完璧な演技はオスカーノミネートに値すると述べ、「過去十年間のベスト作品の一つ」と評した。また、ロジャー・イーバートは4つ星満点を与えた。


title: リバースモーゲージ

text: 自宅を担保にして銀行などの金融機関から借金をし、その借金を毎月（或いは毎年）の年金という形で受け取る。契約時に一括一時金、或いは貸付限度額内で必要な時に必要額を引き出すプランもある。資金の使い道は事業性の目的を除き、生活費、レジャー、家屋の修理など利用者の自由である。年月と共に借入残高が増えていき、残高に対する利息も未払いのまま残高に複利的に加算される。契約満期時（例えば契約から20年後）または契約者死亡時のどちらか早い時期に一括返済しなければならない。契約者死亡の場合の返済義務は保証人または契約者の相続人が承継する。現金で返済できない場合は、金融機関は抵当権を行使して担保物件を競売にかけて返済に充当する。通常のモーゲージ（＝抵当・担保）ローンでは年月と共に借入残高が減っていくが、この制度では逆に増えていくのでリバースモーゲージと呼ばれる。


title: リバースモーゲージ

text: 日本においては、1981年、東京都武蔵野市で導入されたのを皮切りに、主に都市部の自治体が、直接（公社を通じて融資する）あるいは間接（金融機関を紹介する）の形で事業を行っている事例がある。また、厚生労働省が、2002年12月より、都道府県社会福祉協議会を実施主体として「長期生活支援資金貸付制度」を創設し、「不動産担保型生活資金」に制度改正された。民間においても、信託銀行などの金融機関により商品化がおこなわれている。また住宅販売会社がリバースモーゲージの仕組みを利用して、住宅販売を行っているケースもある。


title: リバースモーゲージ

text: ただし日本では中古住宅市場が活発でなく「ウワモノ(＝家屋)は無価値」という文化が根強いので、担保価値が土地のみとされる場合が多く、従って一戸建てが主体で「マンション」などは対象とならないか、または条件が厳しい。また日本の、家を子孫に残したいという文化とも相容れない。さらにはバブル期には担保割れするケースが多く発生したため、新規販売を停止したり高額不動産所有者に対象を限定しているケースもあり、普及は限定的であり今後の市場成長も期待されない。


title: リバースモーゲージ

text: また、上記以外に、リバースモーゲージ型・住宅ローンという新しいタイプの商品も販売されている。住宅金融支援機構の「リ・バース60」を利用したりそな銀行の「あんしん革命」などで、従来のリバースモーゲージのようなこれまで住んできた自宅を担保にするのではなく、これから住むマンションなどを担保に入れるもので、物件価格の半額程度までの融資が受けられる。元金は死亡時に物件と相殺し、利息のみの返済で済むのは従来のリバースモーゲージと同じである。


title: リバースモーゲージ

text: フランスでは一般的であり、金融機関の他にも資金に余裕のある個人が高齢者個人と契約を交わすこともある。相続人のいなくなったジャンヌ・カルマンは1965年に公証人と「死亡まで」という契約で毎月2500フランを得ていた。


title: リバースモーゲージ

text: 契約の満期を超えて長生きすると、生活資金の受け取りが停止するだけでなく、それまでの累積融資額を一括返済できなければ棲家を失うという二重のリスクがある。定期的（例えば5年ごと）に担保物件の市場評価額が見直され、特にデフレ下や不動産市場の低迷時に評価額が減額されると、新評価額と累積貸付残高に応じて受け取れる資金額が減少或いは停止する契約になっていることが多い。契約終了時に担保物件の売却価値が借入残高を下回ると、当該不動産を手放してなおかつ借金が残ることになる。貸付側（銀行など）はリバースモーゲージが不良債権化することを防がねばならないので、上記のリスクは借主（利用者）側が負う。アメリカなどでは担保物件の価値の下落をヘッジする保険商品があるが、日本にはない。個人間の取引では問題となりやすく、ジャンヌ・カルマンは想定より長生き（113歳）したため、貸付した公証人は先に死んでしまい契約を引き継いだ未亡人が支払いを継続、1989年にジャンヌが死去するまでに物件の価値の2倍以上を支払うこととなった。


title: リバースモーゲージ

text: 契約終了時に借入残高と累積利息を返済しなければならないことは通常の借金と変わらない。例えば満期または契約者死亡で現金返済ができず、担保物件が競売されても回収金額が借入額＋累積利息に満たない場合は、不足分の返済義務は保証人および契約者の相続人が承継する。本来、住宅ローンはあくまでも借主の返済能力などを基にした信用に対して貸し付けるものであり、借主は返済に励むことが期待され、担保物件の処分(抵当権の行使、競売)は万が一返済不能となったときに行われるが、リバースモーゲージでは借主は返済を予定せず最初から貸倒れを予定したローンであるから、契約開始時の担保価値を超えた貸付を行うことはなく、通常は発生する利息の累積高と将来の担保価値の下落の可能性を見越して担保価値の半分～70%程度が（累積利息を含めた）貸付限度額となる。これを契約期間で割ったものが毎月の「年金額」となる（月払いでなく年払い、契約時に一括払い、必要時に必要額だけなどのプランもある）。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 関東自動車株式会社（かんとうじどうしゃ、）は、栃木県宇都宮市に本社を置き、路線バス・貸切バス事業および索道事業（那須ロープウェイ）を経営するみちのりホールディングス傘下の事業者である。通称・旧屋号は「関東バス」で商標登録もなされている が、現在は正式社名の使用場面が増えている。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 一般乗合バス事業（一般路線バス・長距離高速バス）・貸切バスのほか、総合サービス部（旧・株式会社関東バス総合サービス）が市町営バスや私立高校のスクールバス運行などを請け負い、また関連会社に観光事業者（旅行代理店）や自動車整備事業者などがある。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 関東自動車は、1923年（大正12年）に石橋町の小平重吉、戸田正次（呉服商）、戸田保美（銀行業）および栃木町の小松沢繁助（乗合馬車営業）の4氏により合資会社関東自動車商会として設立 され、翌年8月に栃木 - 太平山間および栃木 - 壬生間の2路線を1924年式の5人乗りT型フォード で運行を開始。その後も栃木、鹿沼および粟野で新路線を開業していった。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 大正時代、栃木県内各地には多数の同業者が乱立し熾烈な路線競合が起きていたため、関東自動車商会が沿線の有力者を取り込んでより強力な基盤を築くべく、1927年（昭和2年）5月8日に組織変更したのが現在の関東自動車株式会社である。この時期は路線基盤が栃木町にあり、本社も栃木町に置かれていた。初代社長には小松沢繁助が就任した


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 県都・宇都宮地区での路線営業は、組織変更とともに買収した丸宇自動車が保有する路線の栃木 - 壬生線を延長した栃木 - 宇都宮線が第一号で、その後1931年に宇都宮の城山自動車を買収し宇都宮営業所を新設。翌1932年には昭和自動車商会を買収し、宇都宮と日光や大谷、文挟を結ぶ路線を開設した。同年秋には西那須野 - 塩原温泉の会社を買収し進出した。1934年に鹿沼古峯原自動車を買収し、鹿沼 - 宇都宮線など鹿沼地区に路線を開設。路線基盤を固めると同時に省線東北本線の宇都宮駅前に車庫を併設したバスステーションを開業させ、本社を栃木町から省線宇都宮駅前に移転した。この時点で栃木県内の多数の同業者を買収することによって構築された営業基盤は、路線数30弱、車両数100両弱に達しており、栃木県下第一のバス事業者となっていた。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 終戦後の1949年、関東自動車は本社を桜通りに建築、その後1955年に宇都宮駅前に宇都宮営業所が入居可能な本社社屋を新築移転し、跡地に1958年に桜通営業所を新設した。また宇都宮市域の拡大に伴い、翌1959年には宇都宮営業所の市内線機能を分離して戸祭出張所と一ノ沢出張所を新設、1964年に営業所機能を持たせて戸祭営業所とした。一ノ沢出張所は1965年、駒生へ移転し駒生出張所に改称されたあと、1974年に駒生営業所へと昇格し、同時に新設された江曽島営業所（八千代／江曽島駅西）とともに市内線3営業所体制となった。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 1965年度時点での保有車両は500台余、利用者数は7000万人/年を数えた。その後は宇都宮市の都市化の進行とともに生まれた新需要に対応すべく、路線新設や均一地帯制導入などの運賃改定を行った。小山地区においても扶桑団地線や自治医大付属病院線などの路線新設を行うなどの一方、郡部においては不採算路線の廃止などが進み、次第に都市部への集中が目立つようになった。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 近年は帝京大学宇都宮キャンパス新設や宇都宮市郊外の住宅団地整備に伴う新路線開設および増便などが行われたほか、高速バスへの路線進出や宇都宮市郊外にある高等学校へのスクールバス運行、宇都宮市街地の100円ワンコインバス制の導入（その後廃止）などを展開し、1993年には北関東では初となるプリペイド式乗車カード「バスカード」を導入している。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 2012年（平成24年）4月20日、経営共創基盤の完全子会社であるみちのりホールディングスが関東自動車の全株式をジェイ・コーチから取得したと発表。これにより、当社はみちのりホールディングスの100%グループ会社となった。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 2018年（平成30年）10月1日付で、同じみちのりホールディングス傘下の東野交通を吸収合併する形で同社と経営統合した。東野交通から継承する路線の運賃は、一部の短距離区間を除いて据え置きもしくは値下げされた。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 関東自動車は1993年（平成5年）、栃木県内では初めてプリペイド式磁気カードによる乗車カードシステム「バスカード」を一般路線バスに導入した。その後、ジェイアールバス関東（宇都宮地区）、旧東野交通（宇都宮・真岡地区）も同システムを導入しエリアを拡大した。2021年1月4日、ICカードシステム導入に伴う機器更新のため、取扱を終了した。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 関東自動車とジェイアールバス関東（宇都宮支店、西那須野支店）は2021年（令和3年）3月21日より、バスカードに変わる地域連携ICカード「totra（トトラ）」の発売およびサービス開始した。関東自動車では一般路線バス全路線でIC定期券や運賃の支払いに使用できる。また、Suica・PASMOなどの全国相互利用可能な交通系ICカードも利用可能となっている。これに伴い、バスの乗降方式が「中ドアから乗車、前ドアから降車」に改められている。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 2021年6月30日より宇都宮市内の一般路線バスで交通系ICカード利用における日中時間帯の運賃上限制度を開始した。「totra」などの交通系ICカードを使って日中に一般路線バスを利用すると、宇都宮市内であれば片道運賃の上限が400円となる。小学生や身体・知的障がい者の運賃の上限は200円となる。正規運賃との差額は宇都宮市が負担する。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 2018年10月1日より栃木県内を運行する関東自動車（同日統合した旧:東野交通含む）、JRバス（宇都宮・西那須野管轄内）一般路線バスにて利用できるシニア向け全線フリー定期券「おでさぽ70」が発売・利用開始された。バスカードと異なり、一般路線ではない「リーバス」線での使用は不可である。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 日野自動車・いすゞ自動車・日産ディーゼル／UDトラックスの地域販売会社の株式を保有している関係で、この3社が大半を占めている。三菱ふそうトラック・バスの比率は僅かだったが、1998年にエアロスターのノーステップバス、1999年にとちの木号のエアロキングを導入してからは、三菱車の比率が上がっている。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: また営業地域に富士重工業（現：SUBARU）宇都宮製作所がある関係で、富士重工業（スバルカスタマイズ工房）製ボディも多く採用されていた。かつては富士重工業製車体を架装した三菱ふそうの一般路線車が当時の鶴田に新製配置されたこともある。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 日産ディーゼル（UDトラックス）製の新車導入は、富士重工業のバスボディ製造撤退後は途絶えていたが、2009年に西日本車体工業製車体架装車で導入再開したものの、UDトラックスのバス製造事業撤退により新車導入は2010年が最後となった。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 座席の色は、路線車両は青色を基本とし、赤色を優先席用としていたが、近年のノンステップバス等は全面的に青色になっている。貸切車両は赤系の座席で、移籍車両など一部は他の色もある。高速バス用は別のデザインである。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 路線車は、南関東・関西方面からの移籍車が多数在籍しているが、近年は行政主体 でバリアフリー化を進めている関係で、大型・中型・中型長尺車のノンステップバスが新車で大量導入された結果、以前より自社発注車の比率が高くなっている。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 1970年代から1990年代初頭までは、経年車の置き換えに新車導入のほか、貸切車を路線用に格下げ転用するケースが多く見られた。その後、貸切車は高床化が進んだため、現在は貸切車転用の路線車は在籍していない。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 2000年代に入ると、横浜市営バス・川崎市営バスからの前・中扉車を導入したほか、京浜急行バス、東武バス、川崎鶴見臨港バスなどの関東勢に加え、大阪市営バスからは関東では導入例の少ないいすゞ・LVの西工58MC架装車が移籍した。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 1997年までの新車導入時に主に採用されていた 一般色は上半分が白、下半分はベージュ地に赤の3本帯を配し、裾はグレー。「三筋カラー」と呼ばれ、昭和20年代からこのデザインが採用されている。標準色車側面の「関」マークに加わる指と翼は「キメラの翼」といわれている。1998年以降でも、移籍車両などスロープなしの車両については、引き続きこのカラーリングが採用されていた。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 2019年2月に旧東野交通との経営統合後の路線バス用新車を新カラーリングで6台導入した。通称は「赤黒バス」。外部デザイナーとしてイチバンセンを起用し、経営統合した両社のコーポレートカラーである赤色を基調とし側面部は黒色ベースとしたシックなデザインで、前面や中ドアに統合後の新ロゴマークを表示している。同月以降の移籍車両もこのカラーリングを採用している。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: コミュニティ系路線である宇都宮市の「みやバス」と小山駅東口循環線は、小型バス（日野・リエッセとポンチョ）が主力で、2004年にみやバスとして導入されたリエッセの自社発注車には作新学院高等学校にデザインを委嘱した2種類の塗装が採用された。宇都宮市中心部の循環バス「きぶな」は、車椅子用リフトを備えた黄色と水色の小型バス（日野・リエッセ）が主に使用される。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 1990年開業の成田空港線より採用された基本デザインはクリーム色をベースに裾に水色と銀色。ホイールベースに3本の木が描かれる（2階建て車はエンジン部分）。車両は使用路線に合わせて空港リムジンには「AIRPORT LINER」、とちの木号・マロニエ新宿号・北関東ライナーには「HIGHWAY EXPRESS」の表記で運用が区分されていたが、2010年夏以降に導入された空港リムジンはとちの木号を含め自社のすべての運用に対応できるよう「HIGHWAY EXPRESS」に表記が統一された。なお「HIGHWAY EXPRESS」のネーミングはとちの木号の共同運行者である近鉄バスの車両に付けられていたものを流用したものである。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: マロニエ号（成田線）の日野・ブルーリボンRU以来、日野・セレガシリーズが中心で、2000年前後はスーパーハイデッカーが採用されており、三菱ふそう・エアロクィーンやいすゞ・ガーラ（初代のスーパーハイデッカー）も導入されたが、2006年以降に導入された2代目セレガ・ガーラはハイデッカーに戻り、2008年度以降は車体への愛称表記を廃止した。なお、自動車NOx・PM法の対象地域への車種規制や経年により、スーパーハイデッカーは後述の夜行用エアロクィーン以外は廃車され、みちのりグループの茨城交通及び会津乗合自動車、グループ外の阿寒バスなど東北・北海道地区の会社へ移籍した。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: マロニエ新宿号用に数台のトイレ付の貸切車が高速車へ転用改造された。運行開始時に用意された最初の1台は高速カラーへ変更されたが、その後に転用された車両は貸切カラーのままマロニエ新宿号に使用された。マロニエ新宿号撤退後は、1台がトイレ撤去の上貸切車に復元された。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 夜行高速バス「とちの木号」は、当初はスーパーハイデッカーを使用し、1999年に共同運行の近鉄バスに合わせ三菱ふそう・エアロキングを導入し主に使用。久喜駅停車に併せて2010年には2台目となるエアロキングが導入された。2002年に真岡・小山線（現在は休止）を新設時に導入したエアロクィーンは、夜行と北関東ライナーの共通予備車となっている。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 2019年7月に、みちのりグループの岩手県北自動車・茨城交通・会津乗合自動車に次いで、「みちのりエクスプレス（MEX）」カラーの新車2台が導入された。シャンパンゴールドを基調とし、みちのりオレンジでエントランスを包み込んだものとなっている。車体に入る社名表記は、他のグループ会社と異なり、日本語社名は入らず、新ロゴマークと「KANTO BUS」の組み合わせとなっている。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: いすゞ自動車と日野自動車の大型車両が多く、1998年までは日産ディーゼルの車両も導入していたが、翌年より三菱ふそうの車両が導入されている。1980年代後半と1991年および1998年から2003年までは、スーパーハイデッカーを中心に導入していた。2006年以降はセレガ・ガーラのハイデッカーのみ導入されている。1993年以降一時期はトイレ付き車両も導入され、高速バスの代車や続行便にも使用されたほか、上述のように高速専用車に転用された車両も存在した。


title: 関東自動車 (栃木県)

text: 経営主体が株式会社ジェイ・コーチからみちのりホールディングスに変わった2012年4月以降は、LRT導入計画への対応について方針を転換し、事業基盤喪失に対する補償等の条件を付けつつも、計画自体や経営参入には肯定的な姿勢を示している。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: サン・ファン・バウティスタ号（）は、江戸時代初期に仙台藩で建造されたガレオン船である。仙台からスペイン（イスパニア）やローマへ赴いたルイス・ソテロ、支倉常長ら慶長遣欧使節の渡航の中で、太平洋の横断に使用された。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 仙台藩の藩祖である伊達政宗は、江戸時代の慶長年間に、スペインの宣教師ルイス・ソテロや家臣の支倉常長を使節としてスペインおよびローマへ派遣した。これが慶長遣欧使節である。使節は、外国との貿易を実現するための交渉を目的としていた。慶長遣欧使節が日本を出発したのは1613年10月（慶長18年9月）だが、これ以前の1611年（慶長16年）には海外貿易や造船の構想がすでにあったらしい。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: この計画のために建造されたのがサン・ファン・バウティスタ号である。この船は仙台藩が所有するものだったが、スペインの技術で建造された。建造に当たっては、仙台藩とスペイン人のセバスティアン・ビスカイノの間で契約が結ばれた。ビスカイノはスペイン大使として日本を訪れ、政宗の知己も得ていたが、日本からの帰路で乗っていたサンフランシスコ号が大破し、帰国できないでいた。仙台藩とビスカイノの間で交わされた契約の内容は、政宗が造船の費用や船員の俸給を負担すること、ビスカイノが船の指揮を取ること、ビスカイノの商品の積み込みを許すこと、などである。仙台藩の船奉行として秋保頼重（刑部）と河東田親顕（縫殿）が造船に携わり、幕府の船奉行向井忠勝（将監）もこれに協力した。また、船の建材については気仙郡、磐井郡、江刺郡、本吉郡から調達された。慶長遣欧使節に同行したシピオーネ・アマチによれば、船の建造には大工800人、鍛冶700人、雑役3,000人が関わり、45日を要したという。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 造船地と出航地については、史料『政宗君記録引証記』に収められている真山正兵衛の「真山記」に「遠島月浦」とあることから、牡鹿郡月浦がサン・ファン・バウティスタ号の建造地であり、出帆地であると見られている。この他にも、伝承や史料の読み替えにより、現在の宮城県石巻市雄勝町雄勝呉壺を造船地および出航地とする見解もあるが、この見解は牡鹿郡月浦を覆すほどの精度を持ち合わせていないと考えられている。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 1613年10月28日（慶長18年9月15日）、サン・ファン・バウティスタ号は当時ノビスパン（新イスパニア）と呼ばれていたメキシコのアカプルコを目指して、月浦から出航した。『伊達治家記録』には、船の乗員は180名余りで、これに加えて商人がいたと記されている。使節団員で名前が出てくるのが支倉常長を含めて12名で、これとは別に向井忠勝配下の幕府関係者10名ほど、南蛮人40名ほどが船に乗っていたという。また、日本以外の記録によれば、ノビスパンで洗礼を受けた日本人は78名で、常長と共にヨーロッパに渡った随員は40名ほどだったとされる。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 航海にはアンドレス・デ・ウルダネータが1565年に開拓しマニラ・ガレオンが用いていたウルダネータの航路が使われた。サンフランシスコ号乗組員だった船長ベニト・デ・パラシオ、水先案内人ロレンソ・パスケスらのイスパニア人航海士や水夫が操船を行い、日本人水夫等はその下働きで操船術を体験した。船は北太平洋海流に乗って東進し、12月26日に北アメリカのメンドシノ岬（北緯40度26分サンフランシスコの北方300キロメートル）を視認し、ここからカリフォルニア海流に乗って南下し、1614年1月25日（慶長18年12月16日）、3ヶ月の航海でアカプルコに到着した。当時はパナマ運河がないため、支倉とソテロは陸路でメキシコ市を経由して大西洋側に移動して別船にてヨーロッパへ向かった。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: サン・ファン・バウティスタ号の到来はスペイン側に歓迎されたわけではなかった。これについてソテロは、日本とノビスパンの直接貿易が行われた場合、ルソン（フィリピン）で活動しているスペイン商人の独占的権益が脅かされるから、日本人使節団は歓迎されなかったとする。サン・ファン・バウティスタ号は許可なく入港したことを理由に長い間、抑留された。日本側は日本への帰港を強く要請し、ノビスパンはこれを1614年12月に認めたが、日本人には航海に関わらないよう求め、スペイン人乗組員には必ずルソン経由でノビスパンに戻るように厳命し、もし違反した場合は死刑に処すとも宣告した。こうした経過を経て、サン・ファン・バウティスタ号は1615年4月（慶長20年4月）に、スペイン国王使節として贈答品を携えたディエゴ・デ・サンタ・カタリーナ神父やサンフランシスコ派修道士らを乗せて出港した。船はマニラ・ガレオンが用いていた北赤道海流に乗ってフィリピン東方に達し、ここから黒潮に乗って北上して1615年8月15日（慶長20年閏6月21日）に3ヶ月半の航海で浦賀に到着した。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 1616年9月30日（元和2年6月20日）、ルイス・ソテロの要求でサン・ファン・バウティスタ号は再びアカプルコを目指し浦賀を出航した。仙台藩の横澤吉久（将監）や、カタリーナ神父らスペイン人10人、向井忠勝派遣の船頭ら日本人200人が同乗した。その航海中に悪天候で船頭を含む約100名の水夫が亡くなった。船は1617年2月23日（元和3年1月18日）にカリフォルニアのロス・モリネスに到着し、その後、アカプルコへ航行した。この頃、日本とスペインの関係は冷え切っており、前回と同様にサン・ファン・バウティスタ号の再来は歓迎されなかった。また、悪天候による船の損傷を修理する必要が生じた。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: ヨーロッパから戻ったソテロと支倉は日本へ帰る為にメキシコで再会し、彼らを乗せたサン・ファン・バウティスタ号は1618年4月2日（元和4年3月7日）にアカプルコを出航した。この他には、フィリピン総督として新たに着任するアロンソ・ファハルドが同乗した。一行は1618年8月10日（元和4年6月20日）にルソンのマニラに到着したが、そこでサン・ファン・バウティスタ号はオランダへの防衛を固めていたスペインに半ば強制的に買収された。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: サン・ファン・バウティスタ号のその後は不明であり、スペイン艦としてミンダナオ島方面へ向かったなど複数の説がある。2018年にはアメリカの奴隷史研究を行う『Project 1619』に参加している歴史家の調査により、奴隷貿易に関わっていたという説が提唱された。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 使節団は約2年のマニラ滞在後、別の船で、1620年8月下旬、長崎へ到着。1620年9月20日（元和6年8月24日）、丸7年振りに仙台へ帰国した。一行が帰還した時、日本の情勢は出発前のそれと大きく変化しており、キリシタン弾圧が始まるなど、鎖国に向かっていた。これらの情勢の変化により、使節の目的だった外国との貿易協定も実現しなかった。支倉常長は帰国後まもなく病死し、ソテロは日本に密入国したために処刑され殉教した。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 航海と訪欧の記録については、航海日誌を筆頭に全て帰国前に廃棄されており、日本側に支倉使節団とサン・ファン・バウティスタ号の航海に関する公的記録文書は残らなかった。バチカンの教皇庁宝物館には、伊達政宗が「奥州王」の名で送った親書が今も保管されている。この伊達政宗親書や、支倉常長がローマやイスパニア、フィリピンなどから持ち帰った品々などが仙台市博物館に保管・展示されており、それらの慶長遣欧使節資料はのちに歴史資料としては日本で初めて国宝に指定された。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 宮城県では、昭和末期に有識者会議がサン・ファン・バウティスタ号の復元に関する提言をまとめていた。この構想は平成の時代になって進展し、1990年（平成2年）の末に復元準備会が設立された。復元は宮城県を挙げての県民運動となり、復元に対して5億6,000万円の募金が集まった。サン・ファン・バウティスタ号の正確な設計図は残っていなかったが、仙台藩の史料『伊達治家記録』にサン・ファン・バウティスタ号の規模や帆柱について記録があり、これをもとに現代の造船工学でシミュレーションを行うことで、船の復元が行われることになった。この際に問題になったのが、史料の中の「一間」の実寸である。一間の長さは時代や地域により変遷があり、単純には長さを決められなかった。史料に現れる一間は仙台藩の尺貫法によるものと判断され、一間は 6尺5寸として計算された。これにより復元船の規模は、全長55.35メートル、全幅11.25メートル、吃水約3.8メートルとなった。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 1992年（平成4年）4月17日に起工式が執り行われ、宮城県石巻市中瀬の村上造船で復元船の建造が始まった。復元船の進水式は出帆380周年にあたる1993年（平成5年）5月22日に行われた。ヤマニシ造船所での艤装を経て、復元船は石巻漁港に仮係留されて、竣工式が行われた。復元費用は約17億円だった。その後、復元船は仙台港での公開のために、咸臨丸の復元船の伴走を受けながら、初の外洋航行を行った。さらに、気仙沼港や東京湾へ曳航され、公開された。復元船は石巻に戻り、1996年（平成8年）8月10日に石巻市渡波に開館したテーマパーク「宮城県慶長使節船ミュージアム」（サン・ファン館。）に係留・展示された。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 2011年（平成23年）3月11日の東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）では、押し寄せた津波が復元船の周囲を囲むドック棟を呑み込み、建物を破壊して展示物の多くを流失させた。このとき復元船は津波を乗り越えたために外板の一部破損で済んだが、同年4月27日深夜から翌28日早朝にかけての暴風により、3本あるマストのうち、フォアマスト（28メートル）が根元から折れ、真ん中にあるメインマスト（32メートル）の上部3分の1ほどから折れた。宮城県は、2011年度補正予算でドック棟の復旧費に3億5,800万円、復元船の修復費に2億1,200万円を計上し、復旧と修復が行われた。修復にあたっては、フォアマスト用の10メートルから15メートルのベイマツ4本およびメインマスト用の14メートルのスギ1本が、カナダブリティッシュコロンビア州の製材会社ウェスタン・フォレスト・プロダクツ社（Western Forest Products）から寄贈された。サン・ファン・バウティスタ号や施設の修復は2013年（平成25年）に完了し、サン・ファン館は同年11月に再オープンした。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 2016年（平成28年）の調査で、東日本大震災の津波の影響で船体が歪んでいることが判り、主要な部材やマストに腐食が進行しているため寿命は5年ほどとされ、2017年（平成29年）3月から乗船は禁止されている。今後については2021年（令和3年）3月に展示を終了し、その後に解体することが確定した。


title: サン・ファン・バウティスタ号

text: 宮城県では2021年度内に解体工事を完了し、2022年度から2023年度にかけて大きさが4分の1の繊維強化プラスチック（FRP）製の後継船を建造し、2024年度にリニューアルオープンすることにしている。


title: ナジ・イムレ

text: ソ連の衛星国であったハンガリー人民共和国において、スターリンの死によって失脚したラーコシ・マーチャーシュの後任として第3代閣僚評議会議長に就任し、経済政策の見直しに着手するも、ラーコシなどスターリン主義派の巻き返しに遭い一旦は辞任を余儀なくされる。その後、1956年のハンガリー動乱勃発時に復権して第5代閣僚評議会議長に就任し、一党独裁体制の解体・ワルシャワ条約機構からの脱退とハンガリーの中立表明といった民主化・自由化政策を推進したが、それを阻止しようとしたソ連軍が同年11月4日にブダペスト市内へ突入し、ハンガリー軍や市民義勇軍と市街戦を展開した。 同日中にはソ連を後ろ盾とするカダル政権の誕生が宣言され、ハンガリー国内の抵抗も約1週間で鎮圧された。ナジ自身も国家転覆罪に問われ、2年後に処刑された。


title: ナジ・イムレ

text: ナジはハンガリー西部のカポシュヴァールで日雇い農家の家に生まれた。石工見習いを経て第一次世界大戦に従軍、東部戦線に赴くがロシアの捕虜となりロシア革命を経験した。これを機縁として赤軍に参加し、（チェーカーの内部資料によれば）ニコライ2世の処刑にも関与したと言われている。


title: ナジ・イムレ

text: 戦後ソ連軍によってハンガリーが占領されつつある中、ナジはハンガリー共産党の一員としてハンガリー臨時国民政府に参加して農業大臣を務めた。共産党はハンガリー民主党を吸収してハンガリー勤労者党と改組され、ハンガリー人民共和国の指導政党となった。


title: ナジ・イムレ

text: 1953年6月、ヨシフ・スターリンの死によって失脚したラーコシ・マーチャーシュの後任として首相に就任した。スターリンの死後、緩み始めたハンガリーの共産主義に対し、民衆は低賃金問題や食糧難に喘ぐ組織的なストライキを決行。更に、ブダペスト重工業、軽工業地帯でもストライキが相次いだ。こうした自国の危機的状況を重く見たナジは政策の路線を一新した。まず困窮する国民の生活を改善しようとし、社会主義の象徴の一つでもあった農業集団化制度を緩める。更に、宗教に対する厳しい締め付けを緩和。強制収容所を廃止した。しかし、その西側資本主義陣営的なやり方はすぐにスターリン主義者達との対立を招いた。その結果、1955年4月に首相退陣に追い込まれ同年11月、勤労者党から除名されてしまう。


title: ナジ・イムレ

text: ところが徐々に民主化、言論の自由を求める声が高まっていく中、再びナジを政権に戻そうという意見が国民に広まった。1956年に党に復帰し、同年ハンガリー動乱が勃発すると首相に復職。社会主義者や反共民族主義者との連立政権を組織し、一党独裁体制の解体・ワルシャワ条約機構からの脱退とハンガリー中立の表明など次々と民主化・自由化政策を打ち出した。しかし、一度は手を引いていたソ連軍が再び侵攻を開始しブダペストを占領するという暴挙に至った。結果、ナジはユーゴスラヴィアの大使館に逃れた。


title: ナジ・イムレ

text: ナジはその後、交渉のため安全と自由を保障された上で大使館を出たところをソ連軍によって拘束され、ルーマニアにその身柄を移された後KGBによる秘密裁判で1958年6月16日、絞首刑に処された。満62歳没。ナジの遺体はブダペスト郊外の市立墓苑に埋葬された。


title: ナジ・イムレ

text: ナジに取って代わったカーダール・ヤーノシュは、デモ隊など自由民主化を求める動きを徹底弾圧した。動乱が収まった後、カーダール政権は自主管理の導入など融和政策を取ったものの、ナジはあくまで共産主義を裏切った反党分子として扱われていた。彼が名誉回復されるのは、ソ連でのペレストロイカとその影響によるハンガリー民主化運動を待たなければならなかった。


title: ナジ・イムレ

text: 1989年にナジの遺体の再埋葬式が執り行われ、その際にハンガリー社会主義労働者党は、「ハンガリー史において重要な人物であり、国家救済の為に闘いスターリン主義を抑え、不正を許さず反革命と闘った。彼は道筋は誤ったが、民主的複数政党制を認める社会主義の道と一体化した」と声明を発し、事実上ナジの名誉回復を行った。


title: 数値解析

text: 数値解析（すうちかいせき、"Numerical Analysis"）は、数学および物理学の一分野で、代数的な方法で解を得ることが不可能な解析学上の問題を（通常は有限精度の）数値を用いて近似的に解く手法に関する学問である。


title: 数値解析

text: 史上最初の数学的記述の一つとして、バビロニアの粘土板 YBC 7289 を挙げることができる。これは六十進法で formula_1 （単位矩形の対角線の長さ）を数値的に近似したものである。三角形の辺の長さを計算できること（そして、平方根を計算できること）は、特に建築において重要である。例えば、縦横それぞれ2メートルの正方形の壁の対角線は formula_2 メートルとなる。


title: 数値解析

text: 数値解析は、このような実用的計算の長い伝統に続くものである。バビロニアの formula_1 の近似のように、現代の数値解析も厳密な解を求めようとするものではない。何故なら、厳密な解を有限時間で求めることは不可能だからである。その代わりに、数値解析の多くは、ある程度の誤差の範囲内の近似解を求めようとする。


title: 数値解析

text: コンピュータ以前は、数値的な手法は数表と、大きな計算になると機械式計算機による補助も近代には使われたものの、紙とペンによる膨大な途中経過をダブルチェックして行われる大変な作業であった。（個々の計算はそろばんにより行われるかもしれないが、そろばんで「膨大な途中経過」は扱えない。計算尺も用途によっては有用だが、有効数字が限られており、それでは間に合わない分野も多い）


title: 数値解析

text: コンピュータの発達以降は、従来から見るとその桁外れな計算力により応用分野が大きく広がったとともに、コンピュータ以前からのノウハウに加え、コンピュータによる計算の特性を正しく理解して使うことも重要になった。


title: 数値解析

text: 常微分方程式は天体（惑星、恒星、小宇宙）の軌道の計算などに登場する。資産管理には最適化が利用されている。数値線型代数はデータ解析に不可欠である。確率微分方程式とマルコフ連鎖は、医学や生物学における生体細胞のシミュレーションの基本である。


title: 数値解析

text: 数値的手段による解析のための計算は、コンピュータの発明以前から多くの国々で行われていた。線型補間は2000年以上前から行われている。ニュートン法、ラグランジュ補間、ガウスの消去法、オイラー法などの名称からも分かるように、歴史上の偉大な数学者の多くが数値的手段による解析にも注力した。


title: 数値解析

text: 計算を能率化しまた計算の誤りをなるべく減らすために、公式や数表を掲載した印刷物である数表が作られた。例えば関数値を小数点以下16桁まで与える数表を使って、必要に応じて補間を行うことで、関数の精度の良い近似値を得ることができた。この分野での典型的な業績の例として、との編集したNISTの書籍などが挙げられる（通称“Abramowitz and Stegun”。これは1000ページを超えるもので、典型的な公式、計算式、近似式や関数の数表やグラフなどを多数集めている。コンピュータが利用可能になった後には数表そのものは（関数値のルーチンを作る作業者が計算値の検証に使う場合を除いて）あまり役に立つ機会がなくなったが、公式、計算式、近似式が多く集められており、今日でも数値計算分野にとっては有用性がある）。


title: 数値解析

text: 機械式計算機やリレー式のデジタル計算機も計算のツールとして開発された。そのような計算機が1940年代に電子式のコンピュータへと進化した。デジタル式のコンピュータは数値の計算以外にも使える機材であるが、例えばENIACの開発目標は、高速な数値計算を行うための機械の実現であった。その後はさらに複雑な計算がより高速に行えるようになっている。（計算機械にはデジタル式以外にもアナログ方式のものがある。例えば計算尺は一種のアナログ式の計算デバイスであるし、機械式や電気式、電子的のアナログ方式のコンピュータもデジタル方式のコンピュータが低価格となりごく当たり前になる以前には良く用いられていた。アナログ方式の弱点は、素子の物理的な特性から決まる誤差やノイズによりある程度以上の高精度な計算を行うことが困難であることや、動作を決めるためのプログラミングは機構や回路そのもので実現するので、ストアドプログラミング方式が実現容易なデジタル方式と違って変更が素早くできないので、用途が専用機械になりがちなことである。）


title: 数値解析

text: 直接解法は、問題の解を有限個のステップで計算する。その解は、演算精度が無限ならば正確である。例えば、線型方程式系を解くガウスの消去法やQR分解、線形計画問題のシンプレックス法などがある。実際には有限な浮動小数点数が使われるため、得られる解は近似値となる。


title: 数値解析

text: これに対して反復解法は一定のステップ数で完了するとは限らない。ある初期予測値から開始して、反復的に計算を行って徐々に解に収束させていく。一般にこの場合、たとえ無限の精度で計算したとしても、有限回の反復では正確な解にたどり着くことはない。例として、ニュートン法、二分法、ヤコビ法などがある。数値線形代数の大規模な問題には、反復解法が一般に必要とされる。


title: 数値解析

text: 数値解析では、反復解法が直接解法よりも一般的である。いくつかの手法は基本的には直接解法だが、GMRES法 や共役勾配法などのように、反復解法として使うことも多い。これらの技法では厳密解を得るために必要なステップ数が大きくなるため、反復解法として近似解を利用する。


title: 数値解析

text: さらに、連続問題を近似的に離散問題に置き換えて解くことが必要になる。この置き換え操作を「離散化（discretization）」という。たとえば、微分方程式を解く場合が挙げられる。数値的に微分方程式を解くためには、データの数が有限でなければ現実には扱うことができない。そこでたとえば微分方程式の定義領域が連続なものであっても、そのなかから有限個の点を適切に代表点として選び、元の微分方程式をそれらの点での値についてだけの関係に置き換えて扱う。


title: 数値解析

text: 全てのデジタルコンピュータのモデルである有限状態機械では、数値を有限の桁数で表現するためあらゆる実数を正確に表現するのは不可能であり、端数処理にともなう誤差が発生する。この誤差を丸め誤差という。この誤差は計算を倍精度で行うなど、コンピュータの計算精度を上げることによって減らすことができる。


title: 数値解析

text: 打ち切り誤差とは、数学的には繰り返しを無限に続けた極限では真の解を与える計算法を、無限回の操作を行うことは現実にはできないので、繰り返しをある有限回までで打ち切って得られた近似解の真の解との差である。たとえば右の欄にある formula_4 を解く問題で、10回程度の反復では、解は約 1.99 となる。このとき打ち切り誤差は 0.01 である。一般には（丸め誤差の影響を無視すれば）反復回数を十分に増やせばこの誤差は減少する。またたとえば収束する無限級数の和を、最初のある項数までの有限部分和に置き換えた場合の誤差も、打ち切り誤差である。


title: 数値解析

text: 多くの問題では基礎方程式は微分方程式である。連続量で表される微分方程式に離散化近似を行うと、元の式と異なる差分方程式が得られる。差分方程式はテイラー展開の高次微小量を無視して得られるため、その解も元の微分方程式の解と正確には一致しない。このように離散化によって発生する誤差を離散化誤差という。この誤差を減らすには、より高次の離散化方法をとる、計算点の個数をできるだけ多くするなどの方法がある。


title: 数値解析

text: 上述までの誤差は、与えられたモデルを「正しく」解いているか、という観点からの誤差であるが、その対立概念として、元の基礎方程式に関して、「正しい」式を解いているか、という問題がある。例えば非線形現象を線形近似することなどがこれに相当する。これは数値解析というより、元の問題が属する科学分野の問題ではあるが、基礎方程式が誤っている（実現象のモデルとして不適切である）場合には上述の誤差を減らしても解が実現象を正しく表すとは限らないため、解の誤差評価をする際には必ず検討しなければならないことである。この検証過程では定式化や仮説における誤り、モデルの適用限界などに対する考察が必要になる。


title: 数値解析

text: 誤差が発生すると、計算を通じてそれが伝播していく。実際、電卓やコンピュータでの（浮動小数点数の）加算は正確ではなく、反復計算をすると計算はさらに不正確になっていく。このような誤差の研究から数値的安定性の概念が生まれた。あるアルゴリズムが数値的に安定であるとは、誤差が発生・伝播したときに計算が進むにつれてその誤差があまり大きくならないことを意味する。これは問題が良条件の場合のみ可能である。良条件とは、データが少しだけ変化したとき、解も少しだけ変化するような性質を持つことを意味する。逆に問題が悪条件であれば、データに含まれる誤差は大きく成長する。


title: 数値解析

text: しかし、良条件の問題を解くアルゴリズムは必ずしも数値的に安定とは言えない。数値解析の技術は、良条件の問題を解く安定なアルゴリズムを見つけるためにある。例えば、2の平方根（約 1.41421）の計算は良条件問題である。この問題を解く多くのアルゴリズムは、初期近似値 "x" から開始して formula_1 になるべく近い値を求めようとする。つまり、"x"=1.4 として、よりよい近似値を "x"、"x"、…と計算していく。有名なアルゴリズムとしてバビロニアの平方根があり、この場合の式は "x" = "x"/2 + 1/"x" である。別の方法として、例えば、"x" = ("x"−2) + "x" という式を使うとする(仮に Method X とよんでおく)。この2つのアルゴリズムについて、"x" = 1.4 と "x" = 1.42 の場合の反復結果の一部を以下に示す。


title: 数値解析

text: 見ての通り、バビロニアの平方根は初期値がどうであっても素早く収束するが、Method X は初期値が1.4の時は収束が遅く、1.42を初期値にすると発散する。したがって、バビロニアの平方根は数値的に安定だが、Method X は数値的に不安定である。


title: 数値解析

text: 最も単純な問題は、関数のある点での値を求めることである。単純に数式に値を代入する直接的な手法は、効率的でないこともある。多項式の場合、ホーナー法を使うことで乗算と加算の回数を減らすことができる。一般に、浮動小数点演算を使うことで生じる丸め誤差を予測して制御することが重要となる。


title: 数値解析

text: 補間が役立つのは、ある未知の関数のいくつかの点の値があるとき、それら以外の中間点でのその関数の値を求める場合である。単純な手法としては線型補間があり、既知の点の間で関数が線型に変化するとみなすものである。これを一般化した多項式補間はもっと正確となることが多いが、ルンゲ現象に悩まされることもある。その他の補間手法としてはスプラインやウェーブレットといった局所化関数を使うものがある。


title: 数値解析

text: 回帰も類似した手法だが、既存のデータが不正確であることを考慮する。いくつかの点とその値があり、それらデータが誤差を含みつつ何らかの関数に従っているとして、その未知の関数を決定する。このための手法として、最小二乗法がよく知られている。


title: 数値解析

text: 線型方程式系を解く手法については研究が進んでいる。標準的な直接解法としては何らかの行列分解を使うものがあり、ガウスの消去法、LU分解、対称行列やエルミート行列に関するコレスキー分解、非正方行列に関するQR分解がある。反復解法としては、ヤコビ法、ガウス＝ザイデル法、SOR法、共役勾配法があり、大規模な方程式系でよく使われる。


title: 数値解析

text: 固有値分解や特異値分解も重要な問題である。例えば、Spectral Image Compression は特異値分解に基づいたアルゴリズムである。これに対応した統計学のツールを主成分分析という。例えば、World Wide Web上での話題トップ100を自動的に抽出し、各Webページをどの話題に属するか分類するといった作業で使われる。


title: 数値解析

text: 最適化問題はさらに、関数や制約の形式によっていくつかに分類される。例えば、線形計画問題は関数と制約条件の式が共に線型である場合を扱う。線形計画問題の解法としては、シンプレックス法や内点法などが挙げられる。


title: 数値解析

text: 数値積分（数値的求積法）では、与えられた領域に於ける定積分の値を求める。一般的な手法としては、ニュートン・コーツ系の公式（中点法やシンプソンの公式）やガウスの求積法、二重指数関数型数値積分公式などがある。これらは分割統治戦略に基づいて、大きな領域についての積分を小さな領域の積分に分割して値を求める。これらの手法は領域が高次元であると計算の手間が膨大となり適用が困難になるので、高次元の場合には計算量が領域の空間次元にあまり依存しないモンテカルロ法や準モンテカルロ法などのサンプリング平均により定積分の値を推定する手法がよく用いられる。


title: 数値解析

text: 偏微分方程式を解くには、まず方程式を離散化し、有限次元の部分空間で計算を行う。そのような手法として、有限要素法、差分法、特に工学分野で使われる有限体積法などを挙げることができる。これらの手法は関数解析学の定理などに基づいている。これら各種の離散化近似手法により生じた有限自由度の連立代数関係式を何らかの手段で解くことで、求めたい微分方程式の解の近似を得る。


title: 数値解析

text: 20世紀後半以降、多くの数値計算アルゴリズムはコンピュータ上に向けて実装され、実行されてきた。Netlib には数値解析用の各種ルーチンのソースコードがあり、その多くはFORTRANとC言語により書かれている。各種の数値解析アルゴリズムを実装した商用ライブラリ製品としては IMSL や NAG などがある。オープンな（ソースコードが開示されていて、利用や改変の際の自由度が高い）ものの例としては GNU Scientific Library を挙げることができる。


title: 数値解析

text: フリーソフトとして、「MATLAB」と互換性の高い Scilab・GNU Octave・FreeMat、「S言語」や「S-PLUS」の言語仕様に準じるR言語、SPSS の代替を目指す PSPP や gretl、そのほかIT++（C++ライブラリ）、Pythonのライブラリ・パッケージである (SciPy、NumPy) など、様々な数値解析ソフトウェアが使われている。


title: 数値解析

text: Mathematica や Maple のような数式処理システム（記号処理システム）は多くの場合に浮動小数点数値の計算機能も含むので数値計算用途にも（性能や効率を問わなければ）一応使える。SageMath は数値計算と数式処理計算の両方を備えた統合システムである。また、簡単な問題であればMicrosoft Excelなどの表計算ソフトを用いてでも扱える場合がある。


title: 田中貴也

text: 京都・園部中学校 ・大井ファイターズ時代に甲子園での大嶺祐太らの活躍に触発され、伊志嶺吉盛監督の指導を受けるため沖縄県石垣市の八重山商工に進学。初めての寮生活や伊志嶺の厳しい指導で「もう毎日辞めたかったです」と当時を振り返っている。2年時は1学年先輩の大嶺翔太とバッテリーを組み夏の県大会では唯一2年でベンチ入りしたが、エンドランで空振りするなど自身のミスもあり準決勝で興南に4-5で敗退。監督から全部員と父兄がいる中で「おまえのせいで負けたんだ。おまえのせいで3年の高校野球が終わったんだ」と厳しく叱責され、それを見ていた母が自ら寮母となり京都から石垣島へ移り住むことを決意。ちょうど当時の寮母が辞めるタイミングだったこともあり、監督の自宅を改装して作られた寮に引っ越し寝食を共にした。3年夏は県大会3回戦で宮国椋丞を擁する糸満高校に敗れた。甲子園出場はなし。


title: 田中貴也

text: 石垣島まで直々に訪れた山梨学院大学硬式野球部監督の高橋一三とコーチの伊藤彰から勧誘され山梨学院大学に進学し、1年春の開幕戦からリーグ戦に出場。主将となった4年春にはチームを創部以来初の全国大会（第63回全日本大学野球選手権大会）出場に導いた。4年春・秋にベストナインを獲得。1年上に高梨裕稔がいる。


title: 田中貴也

text: 、WBCでチームを離れた小林誠司に代わって、育成選手ながらプロ入り初の一軍のキャンプに参加した。オープン戦には6試合に出場、イースタン・リーグ公式戦には7月31日までに二軍の捕手陣では最高の40試合に出場し、打率.253を記録した。これが評価され登録期限日の7月31日に支配下登録を勝ち取り、背番号を63に変更した。11月25日から台湾で開催されるアジアウインターベースボールリーグにおいて、NPBイースタン選抜に選出される。オフには、ドラフト5位で指名された田中俊太が背番号63を着用することになったため、自身の背番号は69に変更となった。


title: 田中貴也

text: 8月31日に初めて一軍に登録され、翌9月1日の対中日ドラゴンズ戦（ナゴヤドーム）で延長12回表に中川皓太の代打として一軍初出場。ただし、相手投手が右の木下雄介から左の岩瀬仁紀に代わったことで打席に立つ前に代打の代打として吉川大幾が送られたため、守備も打撃も走塁も行わない珍しい初出場となった。その後は出場機会がなく、9月11日に登録抹消された。二軍では64試合に出場し打率.308を記録。ファーム日本選手権・阪神戦でも先発マスクを任されたが4-8で敗れた。


title: 田中貴也

text: は8月29日に一軍に登録され、同日の対広島東洋カープ戦（東京ドーム）で大量リードの9回表に大城卓三に代わってマスクをかぶり、これが実質的な一軍初出場となった。なお、9月1日に登録を抹消され、初打席は未体験のままこの1試合のみでシーズンを終えた。二軍での出場試合数は前年の半数以下に減り、契約更改時に「悔しさしか残っていない1年」と振り返った。シーズン終了後の11月23日からは、アジアウインターベースボールリーグへ2年ぶりに参加した。


title: 田中貴也

text: には、捕手登録の選手から、小林、炭谷銀仁朗、大城卓三と共にレギュラーシーズンの開幕一軍メンバーに名を連ねた。しかし、実際には公式戦へ出場することなく、開幕4日後の6月21日に出場選手登録を抹消された。抹消後は捕手出身の阿部慎之助二軍監督から「打つポイントを（抹消前より）もっと前に想定しながらバットを振れば、もっと強い打球を放てる」との金言を受けたが、一軍への復帰までには至らなかった。


title: 田中貴也

text: 2020年9月28日に、巨人から金銭トレードで東北楽天ゴールデンイーグルスへ移籍することが発表された。背番号は55で、チームには2017年から田中和基が、2021年から田中将大がそれぞれ在籍しているため、報道やスコアボードでは「田中貴」という表記を用いることになった。


title: 田中貴也

text: 移籍後は、イースタン・リーグ10試合で通算打率.450を記録したことなどを評価され、10月24日の対北海道日本ハムファイターズ戦（楽天生命パーク）から一軍公式戦9試合に出場。この試合では、「9番・捕手」としてプロ入り後初めて一軍公式戦のスタメンに起用されたほか、4回裏の第2打席で一軍公式戦初安打・初打点を河野竜生からの適時打でマーク。次にスタメンで起用された同月29日の対埼玉西武ライオンズ戦（メットライフドーム）では、3回表の打席でセーフティスクイズを成功させたほか、7回表の打席で一軍公式戦での初本塁打を放つなど、3安打3打点という活躍でチームの勝利に貢献した。一軍公式戦全体では、打席数がわずか18ながらも、打率.400（15打数6安打）、出塁率.438、長打率.600を記録。オフに、50万円増となる推定年俸650万円で契約を更改し、「プロに入ってから最も充実した年」と述懐した。


title: SPY/スパイ

text: この映画にはメリッサ・マッカーシー、ジェイソン・ステイサム、ローズ・バーン、ミランダ・ハート、ボビー・カナヴェイル、アリソン・ジャニーとジュード・ロウが出演している。この映画はCIAの内勤分析官、スーザン・クーパー (演：マッカーシー) がスーツケース型核爆弾の闇取引を阻止しようと現場のエージェントになる姿を描いている。配給は20世紀フォックス、製作にフェイグコ・エンターテインメントとチャーニン・エンターテインメントが務め、アメリカ合衆国で2015年6月5日に公開された。公開にあたり、作品は批評家から賞賛され、23,200万ドル以上の収益を生んだ。作品は71の国と地域でアメリカと同時期に公開され、台湾、大韓民国、フィリピンといった日本近隣国でも公開されているにも関わらず、日本では劇場公開されずビデオスルーとなった。


title: SPY/スパイ

text: CIAの内勤分析官スーザン・クーパー (演：メリッサ・マッカーシー) はワシントンD.C.エリアにあるCIAオフィスからヴァルナで任務を遂行する彼女のパートナーエージェントのブラッドリー・ファイン (演：ジュード・ロウ) をサポートしていた。ミッション中、ファインはスーツケース型核爆弾の隠し場所を唯一知るティホミル・ボヤノフを誤って撃ち殺してしまう。


title: SPY/スパイ

text: CIAはボヤノフの娘レイナ (演：ローズ・バーン) が彼女の父親の爆弾の隠し場所を知っているかもしれないとにらみ、ファインに彼女の家へと潜入させる。しかしスーザンがオンラインで見ている中、ファインはレイナに射殺されてしまった。射殺する直前、レイナはファインとリック・フォード (演：ジェイソン・ステイサム) を含むCIAのトップエージェントの身元を知っていると発言。そこでレイナに身元がバレていないスーザンが現場エージェントになると申し出、彼女の上司エレイン・クロッカー (演：アリソン・ジャネイ) はそれを許可した。スーザンに任務が与えられたことに嫌気がさしたフォードはCIAを去る。


title: SPY/スパイ

text: スーザンはセルジオ・デ・ルーカ (演：ボビー・カナヴェイル) を監視するためパリへ送られる。 同じ頃、フォードもデ・ルーカを追ってパリに来ていた。スーザンはデ・ルーカに雇われた暗殺者ニコラ（演：ジュリアン・ミラー）と連絡係 (演：) が、フォードのリュックを爆弾が入ったものに取り替えるのを目撃する。スーザンはフォードに警告し、暗殺者ニコラを追い詰めるものの、戦っている間に誤って殺してしまう。スーザンがニコラの遺留品であるデジタルカメラのデータを確認すると、隠し撮りと思われるフォードの写真が多数出て来た。確認中、ニコラのもろ出し自撮り画像がスパイ本部のモニターにでかでかと表示されてしまうが、動画にはデ・ルーカの姿があった。


title: SPY/スパイ

text: スーザンはデ・ルーカを追ってローマへ行き、そこで呑気なイタリア人連絡係のアルド (演：ピーター・セラフィノウィッチ) と落ち合う。スーザンはカジノでレイナと会い、彼女の暗殺を阻止することによって信頼を得る。レイナのプライベートジェットでブダペストへ向かう途中、キャビンアテンダントがレイナを殺すためボディーガードとパイロットを殺すが、スーザンが彼を制圧し飛行機をブダペストで着陸させた。レイナはスーザンがCIAのスパイだとにらむが、スーザンはレイナに父親が雇ったボディーガードであると信じ込ませる。


title: SPY/スパイ

text: ブダペストには、クロッカーに援護として派遣されたスーザンの親友ナンシー (演：) が居た。通りで銃撃を受けた後、スーザンはナンシーにレイナを保護しろと頼み、銃撃犯の車を追う。銃撃犯はCIAの二重スパイ、カレン・ウォーカー (演：モリーナ・バッカリン) であり、彼女はレイナにエージェントの名前を売った張本人だった。彼女がスーザンを撃とうとした時、ウォーカーは謎のスナイパーによって射殺される。


title: SPY/スパイ

text: その日の夜、スーザンとナンシー、アルドは核爆弾の買い手と会うため、レイナに同行する。連絡係はデ・ルーカの仲間のリア (演：ナルヒス・ファクフリ) であった。ナンシーはスーザンがプロの殺し屋であるリアと戦えるように、会場の注意を引く。その時ファインが現れリアを殺し、レイナと恋仲になるために自分の死を偽造したことが明らかになる。


title: SPY/スパイ

text: スーザンが捕まった後、ファインは死を偽装した本当の理由を明かす。レイナの信頼を得ないとわからない、核爆弾のありかを知るためだと語った。スーザンは逃走し、デ・ルーカの豪邸でCIAの二重スパイと偽り、レイナ、ファインと手を組む。


title: SPY/スパイ

text: チェチェン人テロリストのソルサ・ドゥディエフ (演：リチャード・ブレイク) と彼の取り巻きがスーツケース一杯のダイアモンドと交換に、核爆弾を買いにやってきた。レイナは核爆弾のありかを明かす。しかし爆弾を手にしたデ・ルーカが、ドゥディエフが安全にアメリカ合衆国に密輸できるのか疑問に思い、彼と取り巻きを殺し、ダイアモンドをも奪う。デ・ルーカはニューヨーク市に1週間以内に密輸できる誰かに爆弾を売るつもりだった。デ・ルーカがレイナを殺そうとすると、フォードが登場し注意をそらさせたため、またスーザンがレイナの命を救うこととなる。


title: SPY/スパイ

text: デ・ルーカは核爆弾とダイアモンドを持って、自分のヘリコプターへと逃走する。スーザンとフォードはヘリの着地ギアへしがみつくが、フォードは手を滑らせ湖へ落ち、スーザンはヘリでデ・ルーカと一騎討ちになる。助手席にあった爆弾を湖へ投下したスーザンは銃を突き付けられるが、別のヘリでアルドと応援に駆けつけたナンシーがデ・ルーカを狙撃し、核爆弾は現場へ駆けつけたクロッカーが取り戻した。


title: SPY/スパイ

text: レイナは逮捕されたものの、スーザンとの間には友情が芽生えたようだ。アルドはスーザンに、本名はアルバートでMI6のエージェントであると明かす。スーザンをディナーとデートに誘い、スーザンは誘いを受けた。スーザンは同じようにファインから誘いを受けるが、ナンシーとガールズナイトに出かけるからと断る。


title: SPY/スパイ

text: 2013年6月18日、ポール・フェイグが20世紀フォックスのため『スーザン・クーパー』という女性スパイコメディ映画の脚本と監督を務めると発表された。ピーター・チャーニンとジェンノ・トッピングもチャーニン・エンターテインメントの名目のもと制作に関わった。2013年11月12日、フォックスは公開日を2015年5月22日だと発表した。2014年3月28日、作品のタイトルが『スパイ』へと変更された。


title: SPY/スパイ

text: 2013年7月25日、メリッサ・マッカーシーがコミカルなジェームズ・ボンドの女性版の主役スーザン・クーパーの出演交渉に入っていると確認された。10月17日、ローズ・バーンも出演陣に加わった。10月21日、ジェイソン・ステイサムがフェイグと出演について話し合っていると報じられ、2014年2月26日に加わった。2014年3月6日、俳優ジュード・ロウが出演について最終交渉に入っていると報じられた。3月12日、国際的に知られた女優ナルヒス・ファクフリが彼女のハリウッドデビュー作となる、シークレットエージェント役で出演することが明らかになった。3月28日、ミランダ・ハートも出演が決まり、ボビー・カナヴェイルとニア・ロングが最終交渉だと報じられた。 (ロングは完成版では登場していない。) 4月1日、50セントが本人役で出演が決まった。4月24日、フェイグはファクフリの役とさらに2人の俳優： ピーター・セラフィノウィッチとブジョーン・グスタフッソンの出演を認めた。4月30日、モリーナ・バッカリンとアリソン・ジャネイの2人とも出演陣に加わった。バッカリンはCIAのトップスパイを演じ、ジャニーはCIAのスーザンの上司、エレイン・クロッカーを演じた。5月2日、ザック・ウッズが出演陣に加わった。5月29日、ジェシカ・チャフィンも加わった。


title: SPY/スパイ

text: 主な撮影は2014年3月31日に、ハンガリーのブダペストで始まった。5月27日には、ブダペストでの撮影がほぼ完了していた。 税金対策として、建物やロケーションをパリといった他の舞台として使用できるため、主な撮影はブダペストで行われた。


title: SPY/スパイ

text: 作品はもともと20世紀フォックス配給で2015年5月22日に公開される予定だった。2015年3月に、『B.O.O.: Bureau of Otherworldly Operations』と『Paper Towns』の公開予定日であった2015年6月5日に変更され、この2作品は7月へ変更された。作品の公式な公開の


title: SPY/スパイ

text: 前に、ポール・フェイグは『SPY/スパイ』は10回ほど、観客の笑い声を録音した試写会を行った。彼は心を込めジャド・アパトー（フェイグ監督作『ブライズメイズ 史上最悪のウェディングプラン』で制作を担当した）と行い、このコメディ映画にとっての有益性について「気難しくなってしまう映画を作るなら、全く役に立たない。デヴィッド・リンチの映画を作るなら、この作業は全く役に立たない」とコメントしている。


title: SPY/スパイ

text: 北米で、木曜日の夜に行われた先行上映で150万ドル収入し、公開初日には3,711劇場でおよそ1.030万ドル収入をあげ、興行収入で『インシディアス：第3章』に続いて第2位の成績をあげた。公開最初の週末の興行収入に2,900万ドルで1位を記録した。


title: SPY/スパイ

text: 北米以外で、『SPY/スパイ』は2015年5月22日に10の外国市場で公開され、公開週末に1,810劇場で1,270万ドル収入をあげ、興行収入で第4位であった (『マッドマックス 怒りのデス・ロード』、『トゥモローランド』と『ピッチ・パーフェクト2』の次す)。イギリス、アイルランドとマルタでは、390万ドルだった。作品は大韓民国 (480万ドル)、ロシア (310万ドル)、オーストラリア (290万ドル)、メキシコ (160万ドル) と台湾 (130万ドル) で好成績をあげた。


title: SPY/スパイ

text: 『SPY/スパイ』は好意的な評価を受けており、マッカーシーとバーンの演技とステイサムの意外なコメディの演技が賞賛されている。レビューサイトのRotten Tomatoesは197のレビューで95%好意的な評価を得て平均 7.3/10 を記録している。サイトの意見として「『SPY/スパイ』はメリッサ・マッカーシーと監督/脚本のポール・フェイグのコンビは最高で、腹の底から笑えた」と評している。通常のレイティングを行うMetacriticでは40のレビューで100点中75点を得て、『比較的好意的』であった。CinemaScoreの投票で、作品は A+ から F の範囲で平均 B+ であった。


title: SPY/スパイ

text: 『Huffington Post』の映画レビューはマッカーシーの演技を評しているが、作品については「デブのジョークが多すぎで、多くのシーンでスーザンの体重や体型が指摘されている」と批判的な意見をあげている。


title: 平宗実

text: 『尊卑分脈』や『平家物語』「六代被斬」によれば、藤原姓に改姓したとされるが、治承3年の『玉葉』『山槐記』によれば、平姓のままで改姓はしていない。寿永2年（1183年）7月の平家の都落ちには加わらなかったが、『平家物語』によれば、平家滅亡後は家から追われ、東大寺で出家した後、鎌倉へ送られる道中で断食死したとされる。また許されたのち高野山に上り、のちに鎌倉に呼び出された道中で断食死したとされるなど、諸本によって詳細が異なる。


title: 平宗実

text: 現在、子孫を称する家もあり、鎌倉時代に北条得宗家の代官として関東から宮崎南部へ地頭職として下向した野邉氏は、平宗実の末裔を称し、南朝方功臣家として活躍した野辺盛忠や｢日向太守藤原朝臣｣を称し、日明貿易を行った盛久は、この嫡流に当たる。現当主家は鹿児島県在住。28代盛栄は男爵位を授与されるも後に返上。29代盛孝は大正年間に近衛師団勤務。32代盛雅は公立学校校長等を歴任。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソ（virtuoso）とは、音楽演奏において格別な技巧や能力によって名人、達人の域に達した人物を指すイタリア語。イタリアでは哲学や建築等の、学術、技術に優れた者に対しても用いられた表現だが、16世紀頃から主に芸術分野で用いられるようになる。17世紀に音楽劇が発足して以降は優れた歌手の形容詞として用いられ、その後ヴァイオリン等の弦楽器の発達により、器楽の演奏者にも適用されるようになり、当時音楽文化の中心であったイタリアから諸外国にも広まった。英語ではイタリア語がそのまま用いられ、フランス語ではヴィルトゥオーゾ（virtuose）、ドイツ・オーストリア諸国では、ヴィルトゥース（virtuos）というラテン語由来の単語が定着していたため、演奏の名人に対してもそのまま使用された。ただしドイツ語の場合は演奏の名人はVirtuosと表記する、またフランス趣味のドイツの宮廷ではフランス語が使用されたため、ヴィルトゥオーゾ（Virtuose）がそのまま用いられ、その後両方が定着した。現代ドイツ語ではフランス語由来のvirtuose及びその変化形は、技術偏重を表現する反語的な言葉として用いられることも多い。その後、華やかな超絶技巧に結びつきやすい楽器（ピアノ、弦楽器、ドラム）を用いるクラシック音楽以外のジャンルでもなんらかの技能的能力を伴う「芸」に対する達人を上品に表現する用語として用いられるようになってきた。日本語ではほぼクラシック音楽の楽器演奏者に限定されて用いられる。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソ(virtuoso)は、「博識、熟練者、達人」を意味するイタリア語の男性名詞である。複数形の場合はヴィルトゥオーシ(virtuosi)、女性形はヴィルトゥオーサ(virtuosa)となる。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソとは、完璧な演奏技巧によって困難をやすやすと克服することのできる、卓越した演奏能力の持ち主に対する称賛の言葉である。このため、たとえばアルフレッド・コルトーやヴィルヘルム・ケンプのように、ひとえに音楽性の深みや卓越した解釈をたのみとする演奏家のことは、単に「名演奏家」や「巨匠」と呼んでも、通常は「ヴィルトゥオーソ」とは呼ばない。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソは、またしばしば作曲家を兼ねることがある。ヴィルトゥオーソである作曲家には、19世紀のニコロ・パガニーニが典型であるように、第一に演奏家であったタイプと、バロック音楽のヨハン・ゼバスティアン・バッハが典型であるように、演奏衝動と創作衝動に釣り合いがとれたタイプの2つがある。前者は、しばしば作曲においても自らの演奏技巧をひけらかす傾向が認められ、必ずしも作曲家として成功することができたとはいえない。


title: ヴィルトゥオーソ

text: しかしながらヴィルトゥオーソの華麗な技巧や表現力は、多くの作曲家や、さまざまな楽器の演奏家を触発した。パガニーニの主題による作品は、リスト、シューマン、ブラームス、ラフマニノフ、シマノフスキ、ナタン・ミルシテイン、ルトスワフスキ、ボリス・ブラッヒャーらが手がけており、パガニーニの演奏そのものは、ハインリヒ・ヴィルヘルム・エルンストらの後進演奏家に啓示をもたらした。サラサーテの演奏は、サン＝サーンスやブルッフに代表作を残させたほか、ブラームスとチャイコフスキーにも影響を与えている。さらに、シベリウスの協奏曲は、ブラームスとチャイコフスキーの両方に影響を受けているため、間接的にサラサーテの影響を受けたことになる。またパガニーニやリストの演奏技巧は、それぞれヴァイオリンやピアノという楽器の変革を促す大きな要因となった。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソは伝統的に楽譜を自由に扱う傾向があり、自作を譜面どおりに演奏しないだけでなく、しばしば他人の作品でさえ、書かれていないパッセージを演奏・挿入したり、書かれた音符を任意に飛ばすこともあった。たとえばラフマニノフのいくつかの録音は、その典型例として当時から物議を醸した。ヴィルトゥオーソは、このようにしばしば「解釈の恣意性・独断性」と結びついたため、その反動として、反ロマン主義を標榜した新古典主義音楽の時代に、「楽譜への忠実さ」が求められるようになった。


title: ヴィルトゥオーソ

text: しかし、新古典主義の作曲家がバロック音楽を美化したにもかかわらず、おおむねバロック音楽の作曲家は、楽譜が自由に扱われることを前提に記譜する習慣をもっていた。バロック音楽から古典派音楽の作曲家は、たいてい何らかの楽器のヴィルトゥオーソであった。例外的に自分の意図を明確に楽譜に固定しようとしたのはバッハぐらいのものであり、ヘンデルの組曲やソナタは、演奏者による再構成がしばしば必要になると言われている。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソはしばしば熱心な支持者の賛美や崇拝の対象となる。19世紀のヴィルトゥオーソへの熱狂は、同時期の天才崇拝に似た流行であり、とりわけヴィルトゥオーソが自作を披露する場合に、ヴィルトゥオーソ熱と天才崇拝が重なり合うことが多かった。ヴィルトゥオーソの側でも自分の天才性や神秘性を意識し、めったに教育に興味を示さないばかりか、自らの練習風景を他人に聴かれることさえ疎んじた（たとえばホロヴィッツは、公認の弟子を一人しかとらなかった）。自作の演奏をミサや秘儀の挙行になぞらえていたスクリャービンは、ヴィルトゥオーソのカリスマ性についてよく認識していたといえる。


title: ヴィルトゥオーソ

text: 権威ある名演奏家が名演奏家を育てるシステムが、19世紀末の欧米に一般化してから、多少の変化が見え始めた。しかしながら現代になっても、ヴィルトゥオーソが次世代のヴィルトゥオーソを育てる環境や体制が整っているとは言いがたい。ラフマニノフやバルトーク、ミルシテインやギンゴールドのような例外もあるものの、それでもなお有名になった門人の数は多くない。ギーゼキングやハイフェッツから、同様な技巧と知名度を持った直系の弟子は出ていないといっても過言ではない。対照的に、国際的に名ヴァイオリニストの養成者として有名だったドロシー・ディレイは、本人が世界的なヴィルトゥオーソとして活躍した経験がなかった。


title: 栗原望

text: 2022年4月より音声プラットフォームサービス「Voicy」に派遣され、コンテンツ制作を中心にした研修を行っている。これはNHKのデジタル人材育成プログラムの一環で、研修期間の1年間は企業での活動がメインだが、担当するラジオ番組は継続し、アナウンサーとしての業務も行う。


title: 秋田城

text: 秋田城（あきたじょう/あきたのき）は、出羽国秋田（現在の秋田県秋田市）にあった日本の古代城柵。国の史跡に指定されており、かつての城域の一部は現在高清水公園(旧称土崎公園)となっている。また、秋田県護国神社も秋田城の城址に遷座したものである。


title: 秋田城

text: 秋田城の創建は、733年（天平5年）に出羽柵が庄内地方から秋田村高清水岡に移転したことにさかのぼり、その後天平宝字年間に秋田城に改称されたものと考えられている。秋田城は奈良時代の創建から10世紀中頃までの平安時代にかけて城柵としての機能を維持したと考えられており、その間幾度か改廃が取り沙汰されたことがあったものの、出羽国北部の行政・軍事・外交・文化の中心地としての役割を担った。また、秋田城の発掘調査結果からは渤海との交流を伺わせる複数の事実が指摘されており、文献史料による確たる証拠はないものの、奈良時代を通じてたびたび出羽国に来着した渤海使の受け入れが秋田城においてなされた可能性が高いと考えられている。秋田城は朝廷によって設置された城柵の中でも最北に位置するものであり、律令国家による統治の拠点として、また津軽・渡島の蝦夷との交流や渤海との外交の拠点として、重要な位置にあった。


title: 秋田城

text: 秋田城の史料上の初出は、『続日本紀』において733年（天平5年）に出羽柵（いではのき）を秋田村高清水岡に遷置したと記述されたことにさかのぼる。7世紀の中葉から9世紀の初頭にかけて、当時の朝廷は東北地方の蝦夷を軍事的に制圧し服属させ、柵戸移民を扶植して積極的な支配域の拡大を図っており、日本海側では708年（和銅元年）に現在の山形県庄内地方を越後国出羽郡として建郡、712年（和銅5年）には越後国から分離して出羽国に昇格させ、陸奥国から移管された置賜郡・最上郡とあわせて初期の出羽国を形成した。前後して出羽郡内に出羽柵を設置したものと考えられている。


title: 秋田城

text: 秋田城は朝廷の支配域の北上にともない出羽柵を移転したものと捉えられるのであるが、8世紀当時の秋田地方では大規模な集落の跡が確認されておらず、後城遺跡のような城柵の進出にともなって形成された集落が城柵の近傍に存在する程度であった。すなわち当時の秋田地方は人口が希薄で、移転当初の出羽柵は朝廷の支配域の北辺に突出しており、出羽柵（秋田城）の設置にともなって城柵周辺に蝦夷や柵戸移民が混在する集落が形成されたものと推測されている。


title: 秋田城

text: 秋田に移った出羽柵は、760年（天平宝字4年）3月19日付の『丸部足人解』において「阿支太城」と表記されており、この頃秋田城に改称したものと考えられている。『続日本紀』、780年（宝亀11年）8月23日の条では、秋田城へ派遣された鎮狄将軍安倍家麻呂の具申に対して朝廷から「秋田城は、前将軍や宰相が建てたものであり、長い年月を経てきた」と回答したことが見え、760年頃に秋田城へ機構改編したことを裏付ける。


title: 秋田城

text: このときの安倍家麻呂と朝廷の応答において秋田城の停廃が検討されたが、朝廷は秋田城の放棄を認めず、かえって軍兵を遣わして鎮守とし、鎮狄使または国司1名を専当として秋田城の防護にあたらせるものとした。これにより、国司次官である出羽介が秋田城介（あきたじょうのすけ）として城に常置され、出羽国北部の統治にあたることとなった。


title: 秋田城

text: 8世紀には、沿海州付近にあった渤海国からの使節がたびたび出羽国へ来着した。そもそも出羽柵の秋田移転には、なぜ庄内地方から一挙100kmも北進して人口希薄な秋田地方へ突出したのかという疑問が生じるのであるが、そこで秋田城の海上交流の拠点としての性格が着目され、秋田城が渤海使や北方民族との外交施設としての役割を担ったとする説が示されている。8世紀の渤海使は、日本の使節船に同乗している場合を除いてほとんどが出羽に来着しており、新野直吉、古畑徹らの研究は、渤海使が沿海州・サハリン・北海道の沿岸部伝いに航行して本州日本海側に達する北回り航路を取っていたことを唱え、さらに新野は出羽柵移転の背景に、渤海使の来航があった出羽国北部に中央政府と直結した出先機関を置いて、外国使節への対応を担わせたとする見方を示した。ただし、そのことは大和朝廷が積極的に外交に取り組んだということを意味せず、せいぜい新年朝賀への外交使節参列の便宜を図ろうという程度の意図であり、しかも、渤海国側の技術的な事情により、想定されたルートと頻度では使節が来訪しなかったので現実の有用性は限定的であった、との指摘もある。


title: 秋田城

text: 発掘調査結果からは、城外南東側の鵜ノ木地区において規則的に配置された大規模な掘立柱建物群の遺構と、水洗トイレの遺構などが検出されており、これらは国営調査では城に附属した寺院の四天王寺跡とする見解が示されているが、8世紀から9世紀初までの遺構については、建物が礎石式を取らず瓦葺きでないなど、寺院建築とするには疑問も示されており、これら施設群は外交使節を饗応する迎賓館だったのではないかとの推測も示されている。なお、9世紀以降渤海使の出羽来航は途絶えており、鵜ノ木地区の遺構も、9世紀以降のものは木柵に囲われた寺院風の構成となっていく。


title: 秋田城

text: 804年（延暦23年）、秋田城が停廃されて秋田郡が設置され、秋田城が担っていた機能は河辺府へ移されたとされる。先の802年（延暦21年）に朝廷はアテルイとの軍事的抗争に勝利し、これを受けて陸奥に胆沢城・紫波城を造営、出羽でも同時期に払田柵(第II期雄勝城)が造営されたとみられるなど、9世紀初は朝廷と蝦夷との関係が大転換した時期にあたる。停廃という文言と裏腹にこの時期秋田城は大改修を受けており、秋田城の停廃とは陸奥方面での朝廷の軍事的勝利を受けて、秋田城を取り巻く環境が孤立した状態から解消されたことにともなう、支配体制再編の一環として行われたものと考えられる。


title: 秋田城

text: 733年の出羽柵移転以降、秋田郡が設置されるまでの約70年間、秋田地方では郡を置かず城が領域支配をも担う特殊な体制が取られていたが、秋田城の改修は郡制への移行と軌を一にするものであり、むしろ支配体制を強化する形で秋田城は出羽北部の軍事・行政拠点として存続することとなった。


title: 秋田城

text: 878年（元慶2年）に勃発した俘囚の大規模反乱（元慶の乱）では、俘囚側が秋田城を一時占拠するに至り、発掘調査からも乱によって城が焼かれたことを裏付ける焼土炭化物層が検出されている。この乱の背景に、長く軍事的緊張から遠ざかっていた秋田城では制度上常備すべきとされていた軍が実際には配備されておらず、少数の健児が守るのみで警備が手薄になっていたことが挙げられる。


title: 秋田城

text: また、出羽国統治が安定していた反面、それに乗じて国司による苛烈な収奪が横行しており、元慶の乱の時期を記した『日本三代実録』元慶三年三月二日壬辰の条では、国内の公民の3分の1が「奥地」に逃亡するという異常事態に陥っていたことが記されている。元慶の乱は、出羽権守として派遣された右中弁藤原保則が、主に上野国・下野国の兵で編成された軍を率いて乱の鎮圧にあたり、また鎮守将軍として派遣された小野春風による懐柔策も受けて、硬軟織り交ぜた対応により終結に向かい、秋田城は回復されて復興整備に向かっている。


title: 秋田城

text: その後939年（天慶2年）の天慶の乱の際にも、秋田城は攻撃を受けている。10世紀後半には秋田城の基本構造と機能が失われたと考えられており、鵜ノ木地区においては11世紀前半までの遺構が確認されているものの、城内では11世紀以降に該当する主要な遺構が確認されていないことから、この頃には衰退していたと考えられている。平安時代後期から中世にかけて、史料上はなおも秋田城の文字が継続して確認されており、鎌倉時代には秋田城介の官職は武門にとって名誉あるものであったとされるが、中世の秋田城として比定される有力な遺構は確認されておらず、古代の秋田城跡周辺が有力な擬定地として推測されるにとどまっている。


title: 秋田城

text: 8世紀の秋田城に出羽国の国府が置かれていたかどうかは、学説上の争点となっている。これは『日本後紀』および『日本三代実録』において、延暦年間に出羽国国府を移転した旨が記されていることに端を発する。『日本後記』では804年（延暦23年）11月癸巳の条において、秋田城を停廃し郡制を布いて機能を河辺府に移転したことが、『日本三代実録』では887年（仁和3年）5月20日の条に、出羽郡井口にある国府は延暦年間に造営されたことが、それぞれ記されており、この二条の解釈によって、秋田城に国府が置かれたとする学説が現れることとなった。なお、国府説、非国府説の両者ともに、712年（和銅3年）の出羽国設置時の国府は出羽柵であること、延暦年間以降は国府が出羽郡井口（=城輪柵）にあったということで見解が一致しており、争点となっているのは出羽柵が秋田に移転する733年（天平5年）から、「延暦年間」までの出羽国府の所在地ということになる。


title: 秋田城

text: 秋田城国府説を取る平川南の学説では、733年の出羽柵秋田移転から804年の秋田城停廃までの期間秋田城に国府があったと推定し、737年（天平9年）に陸奥国の多賀柵から出羽柵までの直通道路が計画されたことを、陸奥按察使が陸奥・出羽の両国府間で連絡を密にするためであったとして、秋田城国府説の根拠に挙げている。また、新野直吉は、733年の出羽柵秋田移転にともない国府も秋田城に移転し、その後804年（延暦23年）に河辺府に国府機能を移転（河辺府を払田柵跡と推定）、その後815年 - 819年（弘仁6年～10年）に再移転して、出羽郡井口に移ったとの見解を示した。秋田城の発掘資料からは、出羽国の守と介の署名がある天平宝字年間の漆紙文書が出土しており、秋田城国府説の立場では、これを国府で最終保管されるべき性質の資料であるとみる。伊藤武士もこの立場に立っており、秋田城国府説では、発掘された考古資料を主要な根拠とすることが多い。しかし、秋田城国府説を裏付ける決定的な文字資料の出土には未だ至っていない。


title: 秋田城

text: 一方、秋田城非国府説を取る今泉隆雄の学説では、出羽国国府は一貫して出羽郡内にあったものと推測し、多賀柵から出羽柵までの直通道路についても、「陸奥国より出羽柵に達するに」との記述に着目して、両者の字句の違いは出羽柵が国府でなかったことを指し示すものとする。その上で国府の移転に関する記事と秋田城の停廃に関する記事との峻別の必要性を指摘し、河辺府とは後の河辺郡付近に置かれた郡衙であるとした。また今泉説では、宝亀初年に出羽国の要請で秋田城が停廃されており、『続日本紀』に記録される秋田城停廃を巡るやり取りがあった780年（宝亀11年）時点では、秋田城から一切の軍備が引き上げられていたと推測している。熊谷公男も今泉説を継承する立場にあり、機能を停止していた時期の秋田城に国府が置かれていたことを否定する。このように秋田城非国府説を取る論者は、文献史学の立場から、『続日本紀』などの解釈をその主要な根拠とすることが多い。


title: 秋田城

text: また今泉隆雄は、秋田城から国司署名の文書が出土するならば、それはむしろ国府から発給された文書の宛先が秋田城であることを示すのであり、秋田城が国府でなかったことの傍証であるともしている。ただし、これについて古代の公文書の廃棄課程をまとめた森田悌の研究により、発給元に返還される例があるとする反論がなされている。


title: 秋田城

text: そもそも、秋田城の立地とは前述のように朝廷の支配域から北に突出したものであった。すなわち、最前線の城柵として危険に晒されるリスクを負っており、このような場所に国府を置くのだろうかという疑問が、秋田城非国府説の基本的な出発点と言える。国府の業務の内重要なものの一つである部内巡行についても、761年（天平宝字3年）の雄勝城(第I期)完成まで駅路さえ通じていなかった秋田城ではきわめて困難と考えられており、この点からも秋田城国府説に疑問が呈されている。


title: 秋田城

text: 秋田城は、秋田平野の西部、雄物川（秋田運河）右岸河口近くにある、標高40mほどの丘陵地上に造営された城である。城柵の基本構造は、築地塀などで囲われた外郭と、政庁を囲う内郭との二重構造からなり、外郭の東西南北に城門が配置されていた。政庁の配置は、正殿の南面に広場を設け左右に脇殿を配する「コ」の字型の施設配置となっており、これは都城にみられるような、大極殿正面に朝庭を設け、左右に朝堂を配する様式と共通する。政庁施設は奈良時代から平安時代にかけてI - VI期の6期に渡る変遷が認められるが、政庁を囲う内郭の位置について大きな変化はなく、また「コ」の字型の建物配置も全期を通じて維持されている。


title: 秋田城

text: 城の外郭の範囲は、右上図赤線で示した通り北西部を切り欠いたような不整方形である。外郭の範囲は、東西・南北ともおよそ550m、約30haの広さを持つ。外郭の位置も全期を通じて大きな変化は見られないが、塀の構造にはI - V期までの5期に渡る変遷が見られた。このような構造の変更は出羽側の城柵にみられる特徴で、それに対し陸奥側では多賀城が拡張した際も築地塀の基本構造を維持している。秋田城では9世紀初頭に築地塀から材木塀に変更され、官衙としての荘重さが後退したことから、この時期に秋田城の性質が大きく変化したことが示唆されている。


title: 秋田城

text: 外郭の構造は奈良時代のI期では瓦葺きの築地塀、同じく奈良時代のII期では非瓦葺きの築地塀、平安時代に入ってからのIII期は柱列による材木塀、IV期は材木列による材木塀、V期は明確でなく、堀による区画がなされたと考えられている。V期の堀は深さ1m、幅3mを超すものであるが、城の東辺、西辺での発見であり外周全体を囲うものであったかは定かでない。III期以降は外郭に附設して櫓が設けられており、検出された遺構からの推定では、およそ80 - 90m間隔で外郭に櫓が並んでいたと考えられている。外郭の城門はこれまで東門が確認されていたが、2008年（平成20年）の第92次調査で西門が、2012年（平成22年）の第101次調査で南門がそれぞれ発見されている。なお、2013年時点では北門は未だ発見されていない。外郭東門および附設の築地塀（延長45m）、幅12mの東大路が1998年（平成10年）に復元されており、創建期の姿を現在に伝えている。


title: 秋田城

text: 内郭にあたる政庁跡は城域の中心からやや南西寄りに位置しており、その規模は創建期のもので東西約94m、南北約77mと、東西方向の差渡しの方がやや長い、横長の長方形となっている点が特徴である。八木光則によると東北地方の城柵における政庁の規模は以下の3つの類型に分けられ、秋田城は多賀城等より一回り小さい規模の地域中核拠点であるとされる。


title: 秋田城

text: 秋田城の創建時期は多賀城の9年後であるため、当初の正殿・脇殿の建物構造は多賀城I期を踏襲し、共通点が多く見られた。多賀城正殿の四面廂と秋田城の南相廂という差異は見られるが、これは太平洋側と日本海側の降雪量の差を反映したものと考えられており、建物面積はほぼ同等である。一方で内郭そのものの面積は大きく異なることから、この点で陸奥国府を併置した多賀城と国府を置かなかった秋田城の差異が現れたと考えられている。


title: 秋田城

text: 政庁跡ではI期からVI期までの変遷（うちVI期はさらにA期とB期の2小期に分けられる）が見られたが、「コ」の字型の施設配置は全期を通じて維持された。多賀城では8世紀の後半に正殿・脇殿が礎石化され、城域を拡大するなど、官衙が拡大充実していくのに対し、秋田城ではこの時期も当初の構造が変化せず、多賀城とは異なる路線を歩むこととなった。この点も、陸奥側では王権の支配域の拡大にともない、多賀城が桃生城、伊治城等を後方から支援する面的支配の拠点に変質していったのに対し、出羽国の北端に突出する秋田城では在地の蝦夷の饗応や渤海使受け入れなど、設置当初からの秋田城固有の役割が変化しなかったためであると考えられている。なお、秋田城の政庁がI期からVI期までの掘立式から礎石式に移行するのは最終期であるVI期においてであるが、なぜ最終期に礎石式に移行したのかは不明である。


title: 秋田城

text: 政庁の様式は都の朝堂、あるいは各国の国衙に倣うものであり、秋田城は地域一帯の行政の拠点でもあったことから、政庁では一般の政務のほか、在地の蝦夷の饗応、さらには渤海使をはじめとする外交使節に対する送迎の儀式も行われていたものと考えられている。なお、政庁跡を道路（国道7号旧々道）が跨いでいるために南西側が約3分の1に渡って削平・破壊されており、西脇殿・政庁南門の様相は不明である。


title: 秋田城

text: 城内東部の大畑地区において掘立柱建物群、竪穴住居群、鍛冶工房群などの遺構が検出されており、この地区で発掘された考古資料には、非鉄製小札甲や漆紙文書、胞衣壺埋納機構など、貴重なものが含まれる。この地区は竪穴住居が営まれて居住域として利用される時期もあったが、全体としては平安時代以降秋田城を支える生産施設として利用されたと考えられており、9世紀の前半から中頃にかけて盛期を迎えた。鉄生産施設も置かれており、大畑地区のように郭内の一定の区域に工房がまとまって置かれ、継続的に営まれた事例は珍しいものとされる。


title: 秋田城

text: その他城郭外の遺構については、鵜ノ木地区において規則的に配置された大規模な掘立柱建物群の遺構と、水洗トイレの遺構などが検出されている。この地区はI期からIV期までの変遷が見られ、I, II期が奈良時代、III, IV期が平安時代以降と推定されている。出羽柵創建（733年）から秋田城に改称された760年頃までの遺構とみられるI期には、大規模な掘立柱建物跡が検出されており、その規模は政庁の正殿をも上回っていた。これら鵜ノ木地区の遺構は、国営調査の結果からは秋田城に附属した四天王寺跡とする推定がなされているが、I, II期のものについては都からの賓客や渤海使を迎えた迎賓館として使用されたのではないかとする見方も示されている。平安時代以降のIII, IV期については、区画施設で囲まれるなどの寺院らしい体裁が整えられるようになっており、「寺」「玉寺」などの墨書が残された土器などが出土していることから附属寺院である可能性が高いとみられている。


title: 秋田城

text: 鵜ノ木地区における重要な遺構の一つとして、古代水洗厠舎跡の存在が挙げられる。施設は掘立柱建物と便槽、沈殿槽、木樋、目隠し塀によって構成され、その構造から、庇側の入口から入るとまず待合室的な空間があり、その先に3部屋の個室をもっていたと考えられている。仕組みとしては個室の床下の便槽に溜まった汚物を木樋を通して沼に排水する水洗式だったと考えられており、その際、沼の汚染を少なくするため沈殿槽を設け、汚れの少ない上澄みだけを流すように工夫したものと思われる。なお、水洗に関しては、導水施設が見られないことから個室内に用意された甕などの水を使用後に流す構造であったと考えられ、その構造は現代の簡易水洗式便所に近いものであった。寄生虫卵の分析からは、サケ・マスを常食しない西日本的な食生活がうかがわれ、現地の人ではなく、都から来た役人が使用したものと考えられた。ただし、この建物は外郭外側の通称「鵜ノ木地区」から見つかったことから寄生虫卵の再検討がおこなわれ、豚を常食する人々（外国人）を迎え饗応した施設ではないかという見方もあらわれている。


title: 秋田城

text: 中世以降忘れ去られてしまっていた秋田城跡について、その研究が行われるようになったのは、江戸時代の中期以降である。江戸時代の本草学者・著述家であった菅江真澄は、寺内地区の民家に長期滞在して聞き取りとフィールドワークを重ね、高清水の丘が秋田城の所在地であったと示している。ただし、菅江真澄以来明治期に至るまで、多数の研究者が考証を重ねて秋田城跡が高清水の丘にあると推定されながらも、実証的な裏付けを得る事が出来なかった。明治以降、秋田中学校教諭であり郷土史家でもあった大山宏による調査研究が重ねられ、その成果は後の発掘事業と史跡指定に結びつくものとなった。大山の研究は秋田魁新報社社長であり郷土史家でもあった安藤和風の協力を得るところとなり、安藤は国の史跡指定に向けて積極的なはたらきかけを行った。1924年（大正13年）には内務省の係官柴田常恵による初の現地調査が行われ、寺内大畑地区を中心に土塁跡を確認した結果、秋田城の推定範囲がより精確に絞り込まれることとなった。このような調査の進展を受けて史跡指定運動もより強まり、1935年（昭和10年）には文部省から荻野仲三郎が最終的な現地調査のため来秋し、そこでは大山ら地元研究者を交えた討論会を行っている。こうして文部省史跡調査会による承認を受けて秋田城跡は1939年（昭和14年）に国の史跡に指定、以後、学術調査や緊急調査が行われることとなった。


title: 秋田城

text: 秋田城跡において初めて大規模な発掘調査が行われたのは、1958年（昭和33年）のことである。秋田県護国神社が敷地内の造成工事を行ったところ、多数の遺物が発見され、県・市教育委員会合同の発掘調査が行われることとなった。史跡の保護管理政策策定のためにも国によるより本格的な調査を仰ぐ必要があり、翌1959年（昭和34年）から1962年（昭和37年）にかけて、国直轄の発掘調査（国営調査）が行われた。調査の結果外郭と政庁跡、鵜ノ木地区の遺構など、秋田城の輪郭を浮かび上がらせる多数の遺構を検出しており、城柵の二重構造や附属寺院の可能性を示したことは、東北地方の古代史研究においても重要な知見をもたらした。1964年（昭和39年）には秋田城跡出土品収蔵庫が完成（2015年（平成27年）閉館）、1966年（昭和41年）からは史跡の土地買上げ事業も開始され、当初住民による反対運動も受けながらも粘り強い交渉の結果、理解を得るに至っている。一方、保存管理計画策定のためには国営調査の結果だけでは不十分で、より綿密な調査が必要となっており、1972年（昭和47年）からは秋田城跡調査事務所（秋田市教育委員会）が継続して発掘調査を行っている。


title: 秋田城

text: 1972年（昭和47年）より秋田城跡調査事務所（秋田市教育委員会）による発掘調査事業が継続して行われるようになった秋田城跡であるが、1980年代からは次の段階として、出土した遺物を公開展示して市民に理解を深めてもらい、史跡を歴史に親しむ場とする、史跡の整備活用のあり方が模索されるようになってきた。秋田市では1987年（昭和62年）に整備基本計画を策定、1989年（平成元年）からは国の補助を受けながら、秋田城跡環境整備事業に着手している。中でもまとまった調査が行われた鵜ノ木地区が先行して整備され、古代沼の復元などが行われることとなった。前後して1989年（平成元年）から1990年（平成2年）にかけて行われた第54次調査において外郭東門跡が発見され、これらは研究の成果を反映の上で、鵜ノ木地区の整備と一体化して外郭東門と築地塀の復元が行われることとなった。1998年（平成10年）に外郭東門の復元工事が完成、出羽柵として創建された当初の姿を明らかにした。また、1994年（平成6年）以降、政庁東門から外郭東門に至る「東大路」も版築の層を重ねる手法で復元されたが、透排水の工夫など古代の道路築造技術を体感することができる。


title: 秋田城

text: 1998年3月31日付をもって周辺の史跡公園が高清水公園として告示され、当公園は日本の歴史公園100選に選定されている。また、以前より秋田城跡出土品収蔵庫において発掘された遺物が公開されてきたが、2016年（平成28年）4月、新たに秋田城跡歴史資料館が開館した。


title: 秋田城

text: 上述の通り秋田城跡で発掘された資料などを展示するとともに、史跡の保護管理、調査研究にあたる総合拠点施設であり、2016年（平成28年）4月16日に開館した。館内では出土した資料の展示のほか、秋田城のジオラマや、赤外線カメラによって漆紙文書の文字を読み取る事が出来る体験コーナーが設けられている。


title: 大垣藩

text: 織田信長の時代には西美濃三人衆の氏家直元、直元の死後は氏家直昌が城主となっている。豊臣秀吉時代には池田恒興、豊臣秀次、豊臣秀長、加藤光泰、一柳直末、豊臣秀勝、そして伊藤盛正と豊臣政権の重鎮が城主となっている。


title: 大垣藩

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いのとき、大垣3万石の領主だった盛正は西軍に与した。石田三成（西軍）にとっても、徳川家康（東軍）にとっても、大垣城を確保することは何よりも重要であった。なぜならば、戦場となる関ヶ原は大垣からわずかに西に位置するからであった。家康も関ヶ原の直前、大垣城の西北およそ一里にある岡山（関ヶ原戦勝後に勝山と改名）に布陣しているほどである。しかし三成は関ヶ原での決戦に臨んで大垣を放棄した。盛正は関ヶ原で敗北して改易となり、その後は家康の家臣・松平康重が大垣城在番として城を守備した。


title: 大垣藩

text: 慶長6年（1601年）2月、家康譜代の家臣・石川康通が上総鳴渡から5万石で入った。しかし慶長12年（1607年）7月、康通が父の石川家成に先立って死去したため、家成が再び家督を継いで第2代藩主となった。慶長14年（1609年）10月、家成が死去すると、家督は養嗣子として迎えた石川忠総が継いだ。忠総が藩主の時代には大垣城に総堀が開鑿されている。忠総が大坂の陣で戦功を挙げたこともあって、元和2年（1616年）9月26日に豊後日田藩に移封された。


title: 大垣藩

text: 元和2年（1616年）9月28日、下総関宿藩より松平忠良（久松松平氏）が5万石で入る。治世約8年の後、寛永元年（1624年）5月18日に忠良が没すると、跡を継いだ松平憲良は幼少のため、同年9月に信濃小諸藩へ移封された。


title: 大垣藩

text: 寛永元年（1624年）12月20日、丹波福知山藩より岡部長盛が5万石で入る。寛永9年（1632年）11月に長盛が没し、岡部宣勝が藩主となったが、約半年後の寛永10年（1633年）3月19日に播磨龍野藩へ移封された。


title: 大垣藩

text: 寛永10年（1633年）3月23日、山城淀藩より松平定綱（久松松平氏）が6万石で入る。さきに藩主であった松平忠良と定綱は従兄弟の関係にあたる。定綱が大垣を治めたのは2年のみで、寛永12年（1635年）7月28日に伊勢桑名藩へ移封された。


title: 大垣藩

text: 寛永12年（1635年）、摂津尼崎藩より戸田氏鉄が10万石で入って、以後は戸田家の支配で安定する。初代藩主・戸田氏鉄は寛永14年（1637年）の島原の乱で戦功を挙げる一方、地方知行制の廃止と俸禄制度の採用から新田開発、治水、治山、家臣団編成などに尽力して大垣藩政の基礎を固めた。また氏鉄は大垣城の整備を行い、明治に至る姿としている。このほか、氏鉄は文化事業でも儒学書を自ら著作するなどして発展させている。


title: 大垣藩

text: 第3代藩主・戸田氏西は延宝2年（1674年）2月に弟の戸田氏広に新田2000石を分与した。延宝8年（1680年）からは延宝の大暇と称された藩政改革を行なったが、貞享元年（1684年）6月に死去したため、改革は失敗した。


title: 大垣藩

text: 元禄14年（1701年）3月、氏定の従弟である浅野長矩が吉良義央に刃傷を起こし切腹となる。長矩切腹を聞いた江戸の町人や浪人が、赤穂藩邸に忍び込んだり押し入ったりして暴れる者が続出し、人数は四、五十人にも及んだ。大垣藩からも取り締まりと警護のものが派遣されている。なお、氏定は連座により老中の命で5月まで出仕停止とされた。


title: 大垣藩

text: 第11代藩主・戸田氏共は第2次長州征伐に参加し、慶応2年（1866年）から藩政改革を断行している。慶応4年（1868年）1月の鳥羽・伏見の戦いでは大垣軍と新政府軍が戦い、朝敵に指定される（藩主の入京禁止）。しかし新政府に召されていた家臣の小原鉄心は直ちに大垣に帰国して先々代藩主である氏正とともに氏共や佐幕派を説得して尊王派に藩論を統一して謝罪、戊辰戦争では新政府軍に与して東山道軍の先鋒を務めている。そのため、明治元年8月には鳥羽・伏見の戦いに関連して同年4月に受けた処分が解除され、2年（1869年）6月に新政府から賞典禄3万石が下賜された。直後の版籍奉還で氏共は大垣藩知事に任じられる。明治4年（1871年）7月、廃藩置県により大垣藩は廃藩となり、大垣県を経て岐阜県に編入された。


title: 大垣藩

text: 明治17年（1884年）に華族令が公布されると、氏共は伯爵に叙せられた。氏共は昭和11年（1936年）まで存命して長寿を保った。また、家老の小原家は鉄心の明治維新時の活動が功績とされ、1900年（明治33年）に男爵に叙せられている。


title: ウェルニッケ脳症

text: ウェルニッケ脳症 （ウェルニッケのうしょう、英:Wernicke's encephalopathy）とは、ビタミンB1（ティアミン）の欠乏によって起こる脳症のこと。ビタミンB1の欠乏だけでも発症するが、アルコール多飲者に多くおこるため、アルコールも複合的に影響しているといわれている。ドイツの神経科学者で外科医のカール・ウェルニッケの名からつけられた。


title: ウェルニッケ脳症

text: ウェルニッケ脳症はビタミンB1欠乏症により、運動失調（記憶障害を伴う）コルサコフ症候群を引き起こす。眼球運動障害をおこすこともあり、外側に目を動かせなくなり寄り目になってしまうことがある。運動失調では、急激に歩行が不安定になりどこかにつかまりながら歩くようになる。意識障害については、特に特徴的な症状はなく、軽い意識障害からこん睡状態になることもある。ウェルニッケ脳症がある程度回復してくると、目がゆれて、物が二重に見えたり、めまいがしたりする。精神的な症状により、無力や無気力になり、うつになってしまうこともある。


title: ウェルニッケ脳症

text: 飢餓による栄養障害は現在では非常に少なくなったが、胃切除術後のビタミン摂取不良、アルコールの多飲やインスタント食品の偏食による栄養の偏りなどが発症の要因となる。かつて、厚生省が保険診療において妊娠悪阻の点滴にビタミンB1を加えることを認めていなかったため、妊娠悪阻で食事ができなくて長期にわたって点滴治療を受けたところ、ビタミンB1不足からウェルニッケ脳症を発症した例が報告されている。


title: ウェルニッケ脳症

text: 早い段階でビタミンB1を投与を行うことが良いとされる。数日間ビタミンB1を1日1000ミリグラム (mg)ほど静脈注射し、その後は150 mgほど内服で補充する場合が多い。また、アルコール依存症を伴っているケースが多いため、アルコール依存症に対するリハビリや末梢神経障害等、ビタミンB1が欠乏していることにより引き起こされ得る障害に対するリハビリテーションが必要となる場合がある。


title: 統合幕僚学校

text: 2006年3月の統合運用体制への移行に伴う統合教育体系の変更に伴って廃止されるまでは、統合幕僚学校一般課程の履修期間は通常10ヶ月で、陸海空各幹部学校幹部高級課程・防衛研究所一般課程と並び、将官や上級幕僚になるための登竜門の1つに位置づけられていた（"高級3課程"）。


title: タカラガイ

text: タカラガイは世界中の熱帯から亜熱帯の海域に分布し、全て海産である。特にインド洋や太平洋の、潮間帯から水深 500m にかけての深度に多く生息する。砂の海底よりも岩礁やサンゴ礁を好む。雑食性で、運動性の低い海綿やホヤなどの動物の他、海藻やデトリタスなども摂食する。逆にタカラガイの天敵となるのはタコやカニ、そしてツメタガイやレイシガイといった肉食の貝である。


title: タカラガイ

text: タカラガイの生体は殻の一部または大部分を外套膜に覆われているため、必ずしも特徴的な光沢のある殻は目視できない。貝殻全体が外套膜で覆われたものはウミウシのような外観を呈する。外套膜は炭酸カルシウムを分泌して貝殻を形成するとともに、フジツボやコケムシなどの付着生物の着生を防いで殻の光沢を保つ。従ってタカラガイの貝殻には滅多に他の生物が付かないが、海水温の低下などによって貝の活動が低下した場合には外套膜の機能が低下し、付着生物が見られる場合もある。


title: タカラガイ

text: タカラガイの生活環は他の巻貝と同様である。卵嚢は海底の岩などに産み付けられ、雌はこれの上に乗って孵化するまでの間保護する。幼生はベリジャー型で、しばらくの間はプランクトン性の生活を営む。殻の形成が進むと着生してベントスとなる。一部の種にはベリジャー幼生期を経ないものもある。幼貝には一般的な巻貝と同様の殻頂の見える螺塔をもつが、成長と共に螺塔全体が滑層に埋没してタカラガイ特有の形状となる（後述）。


title: タカラガイ

text: タカラガイの貝殻は陶磁器のような滑らかな表面と光沢を持つ（スッポンダカラのような一部の種を除く）。おおよそ卵のような形状をしており、開口部は縦に細長く狭い。殻の螺旋状に巻いた部分は殻の内側に存在する。模様も多様で色彩に富む。小型の種では殻の長軸が 5mm 程度、大きなものは 190.5mm（シカダカラ）、152.9mm（ホシダカラ）、145.6mm（ムラクモダカラ）など 10cm 超に成長する。


title: タカラガイ

text: タカラガイの多くの種は成長と共に殻の形状、色彩が大きく変化する。幼貝はピーナッツ型で、殻口は大きく開いて細かい歯もなく、マクラガイに似た形状である。成長するに従って殻に色層が重なって肥厚し、開口部の周縁にギザギザの歯が形成されると共に殻口が次第に狭くなる。肥厚した殻はタカラガイ特有の光沢を持つようになる。成長の過程で外傷を負ったり、先天的な変異によって正常な形状が失われたものが稀に出現し、そのような個体はフリーク（freak）と呼ばれる。なお現生のタカラガイは全て右巻きであるが、まれに左巻きの個体も出現する。


title: タカラガイ

text: キイロダカラなどの貝殻は、アフリカ諸国では何世紀にも渡って貨幣（貝貨）として用いられてきた。特に西欧諸国による奴隷貿易に伴い、モルディブ諸島近海で採集された大量のタカラガイがアフリカに持ち込まれた。現在のガーナの通貨であるセディ（cedi）は、現地の言葉（）でタカラガイ（の貝殻）を意味する。最古の貝貨は中国殷王朝時代のもので、タカラガイの貝殻やそれを模したものが貨幣として使われていた。国内の通貨としてのみならず、タカラガイはインドとの交易にも利用された。漢字の「貝」はタカラガイに由来する象形文字であり、金銭に関係する漢字の多くは部首として貝部を伴う（ただし、古代中国のタカラガイは貨幣ではなく、相手の繁栄を願って遣り取りされた宗教的な意味での贈与物であったとする異説もある）。


title: タカラガイ

text: 北アメリカのインディアンの部族であるオジブワ族は、タカラガイの貝殻を "Megis Shells" もしくは "" と呼んで神聖なものとみなし、ミデウィウィン（）という部族組織の儀式で用いていた。カナダマニトバ州にあるホワイトシェル州立公園（）はこの whiteshell にちなんで名付けられている。しかしタカラガイの産地から遠く離れているオジブワ族が、どうやってタカラガイを得ていたのかという点については議論がある。口伝や同族の巻物（）によれば、地中から掘り出されたり湖や川の辺に打ち上げられたものであるという。このように産地から離れた場所で貝殻が発見されることは、その土地の先住民族が非常な広域に渡る交易網を持っており、貝殻を得て利用していたことを示唆している。ホワイトシェル州立公園の岩盤面に残された居住痕はおよそ8000年前のものと言われている。この土地でどれくらいの間、タカラガイが使われていたのかは定かでない。


title: タカラガイ

text: タカラガイの貝殻はまた女性、繁栄、生誕、富などの象徴とされ、装身具やお守りとして身に着けられる。こうしたタカラガイに対するシンボリズムは、貝殻の形状が妊婦の腹のようであることや、下面から見ると女性器や目を連想させることに由来している。フィジー諸島では、ナンヨウダカラの貝殻に穴を開けて紐を通し、首長・族長はこれを身分証として首から提げた。