title: ステルス (映画)

text: ベンとE.D.Iは互いに一歩も譲らずにいたが、ロシア空軍の迎撃を受けてE.D.Iが損傷する。ロシア軍基地への攻撃が不可能となったE.D.Iは、ベンの説得を受けて母艦への帰還を決意し、カミングスの指示でアラスカに向かう。しかし、ベンとE.D.Iはカミングスが何かを企んでいることに気付き、同時にカーラが北朝鮮領内で孤立していることを知る。ベンはアラスカに到着するが、そこでカミングスの命令を受けた男に殺されそうになる。カミングスはE.D.Iのミスを抹消するために、秘密を知るベンの命を狙い、E.D.Iのデータを初期化しようと図っていた。ベンはE.D.Iの開発者オービット博士の協力を得てE.D.Iを修理し、E.D.Iに乗り込みアラスカを脱出してカーラを救いに北朝鮮に向かう。カミングスは情報隠蔽と口封じを図ったことが露見し、マーシュフィールド大佐に拘束されそうになるが、拘束を逃れるために自殺する。


title: ステルス (映画)

text: カーラは北朝鮮兵に狙撃され、負傷しながらも韓国との国境に到着するが、北朝鮮軍に捕捉されてしまう。そこにベンとE.D.Iが到着し、国境警備隊を制圧する。しかし、北朝鮮軍のヘリコプターの攻撃を受け、脱出出来なくなる。E.D.Iはベンとカーラを守るため、ヘリコプターに突撃して大破する。二人は徒歩で北朝鮮を脱出し、無事に韓国領に到達する。


title: ステルス (映画)

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは140件のレビューで支持率は12%、平均点は3.90/10となった。Metacriticでは31件のレビューを基に加重平均値が35/100となった。


title: コピーレフト

text: コピーレフト（）は、著作権（）に対する考え方で、著作権を保持したまま、二次的著作物も含めて、すべての者が著作物を利用・再配布・改変できなければならないという考え方である。リチャード・ストールマンがフリーソフトウェア運動の一環として熱心に広めた考えである。コンピュータプログラムの特にバイナリに変換されることを前提としたソースコードについてのものであったが、その後、CC BY-SAなどを用いてソースコード以外の著作物にも適用しようという動きがある。


title: コピーレフト

text: コピーレフトの考えでは、著作権者はそのコピー（複製物）の受取人に対して撤回の出来ないライセンスを認め、販売を含む再配布を許可し、翻案（改変）されることも可能とする必要がある。逆に、コピーレフトを利用する側では、このライセンスのものをコピーや変更、再配布する時にはこのライセンスをそのまま適用し、それを明確に示さなければならない。


title: コピーレフト

text: コピーレフト以外にもフリーソフトウェアのライセンスは数多く存在し、BSDライセンスやMIT licenseなどの、オープンソースソフトウェアで適用されているものがある。これらは二次的著作物へのライセンス適用や、使用可能なソースコードのコピーを義務づけていないため、コピーレフトではない。よく議論されることに、これらのライセンスとコピーレフトのどちらがより自由なライセンスであるのか？というものがある。これは視点の問題で、他のライセンスでは制作者など、現在のライセンス保持者の自由を最大限にしたもので、コピーレフトでは今後のライセンス保持者の自由を最大限にしたものだと考えることができる。


title: コピーレフト

text: リチャード・ストールマンが という語を気に入ったのは、1984年にドン・ホプキンスがリチャード・ストールマンに宛てて送った「」（コピーレフト―全てのright(ここでは右の意)は逆さにされている）というフレーズに由来する。


title: コピーレフト

text: これは著作権表示によく使われる「」（著作権―全ての権利は留保されている）という句のもじりである。このある種のミームは、1980年頃のコンピュータ文化（1960年代生まれのミニコンピュータ文化と70年代生まれのマイクロコンピュータ文化が渾然としていた）の裡に育まれていたもので、1976年に発表されたLi-Chen WangによるTiny BASICインタプリタのソースコードに見られるのが、今日知られている確認例である。


title: コピーレフト

text: インセンティヴ論に基づく著作権制度という議論はあるものの、著作物を不特定多数の者が利用できるようにすることは、著作物をより発展させるための有用な手段となる場合がある。これは典型的な商業ソフトウェアが制作・流布される際に、複製や内的構造の研究（リバースエンジニアリング）や改変が禁じられているために、既存のソフトウェアを改良して新しいより優れたソフトウェアを開発する可能性が閉ざされている、という点を考えると分かりやすい。あるいは、インターネットを支える基礎的な技術はソフトウェアを共有し改良し合うことで発展してきたということを考えても良い。


title: コピーレフト

text: 一般に、芸術作品や評論、解説文、コンピュータプログラムなどを含む著作物は、その作者が著作権を持っている。そのため、作者の許可を得なければ改変したり、（個人的なバックアップを除いて）複製したり、配布・販売することはできない。しかし、このような制度の枠組みは、作品を共有して多人数で共同的な創造活動を行う際にはかえって妨げとなる場合がある。


title: コピーレフト

text: ところが、本当に誰でも自由に使えることにしてしまうと、共有・発展という作者の意図に反するような利用が行われることもある。パブリックドメインの状態にある著作物を改変した場合、二次的著作物はパブリックドメインになるわけではなく、改変者に著作権が帰属することになるためである。


title: コピーレフト

text: このような問題をストールマンが経験した際に、コピーレフトという発想が生まれた。シンボリックス社から、ストールマンが作成したLISPインタプリタを使いたいと打診された際、ストールマンは彼の作品のパブリックドメイン版を提供した。シンボリックス社はそのプログラムを拡張して更に強力なものにした。そして、彼のもともとのプログラムに対して拡張した部分を見せてくれるよう求めた時に、シンボリックス社はそれを拒否した。これは法的にはどうすることもできなかった。


title: コピーレフト

text: つまり、利用権を共有するための仕組みとして、著作権を放棄するのではなく、ライセンス（利用許諾）の形で共有と共同的な創造活動を保護する方法を採る。すなわち、「著作権は私が有していて複製・改変・配布（販売）には私の許可がいるのだが、ソフトウェアを共有して発展させるという意図に反しないならば、いつでも誰に対しても利用を許可する」という形態を採る。


title: コピーレフト

text: コピーレフトライセンスを構成するときに基本となる法的考え方は、独占的なライセンスを構成する場合と同じく、著作物の再配布に制限を設けるコピーライトである。この制限を厳しくして二次著作物の作成まで阻害しているのが独占的なライセンスであり、二次著作物のライセンスの変質を許し、自己のライセンスの適用例が縮小再生産されるほど緩いのがパブリックドメインである。


title: コピーレフト

text: という性質（「ウイルス性」「ライセンス感染」などと呼ばれる）が確保される様に、再配布制限をコピーライトによって設ける。この「ウイルス性」「ライセンス感染」の性質により、自己複製能力を獲得した生物が増殖するのと同様に、自己のライセンスを拡大再生産して広げる力をコピーレフトは得る。


title: コピーレフト

text: その法的強制力の根拠は独占的なライセンスと同じくコピーライトであり、コピーライト無しにはコピーレフトは効力を持ち得ない。独占的なライセンス以外の使用法を示し、コピーライトの新たな可能性を発見したこの方法は「コピーライト・ハック」とも呼ばれる。


title: コピーレフト

text: しかし以上はある意味で、「法（ルール）に、その精神にではなく、文字通りに従う」という行為であり、もし将来、仮に「コピーレフトこそが正しい」ということになって現行著作権制度が部分的に解体されたとするならば、それと同時に瓦解する。従って、ジャーゴンファイルの「」の項の第1義にある「」その通りの意味の「ハック」とも言える。


title: 河村説人

text: むかわ町立鵡川中央小学校3年時に鵡川ジュニアファイターズで野球を始め、むかわ町立鵡川中学校を経て、白樺学園高校に進学。3年夏の第97回全国高等学校野球選手権大会にエースとして出場したが、初戦の下関商戦で敗退した。


title: 河村説人

text: 高校卒業後は亜細亜大学に進学するも、環境を変えたいという理由で1年夏に中退した。また、右肩痛のため亜細亜大学時代は練習試合を含めて1試合も登板していない。その後北海道に戻り、翌年星槎道都大学に進学する。


title: 河村説人

text: 硬式野球部に入部し、3年秋の札幌六大学リーグで3勝を挙げると、大学日本代表候補合宿の参加メンバーに選出される。この時、同じ北海道の大学リーグから選出された伊藤大海が合宿の同室だった。なお、伊藤も河村と同じく大学を1回中退して苫小牧駒澤大学に再入学した経歴を持つ。4年秋は、3勝1敗、防御率0.62の活躍でリーグ優勝に貢献し、最高殊勲選手賞を受賞した。明治神宮野球大会が新型コロナウイルス感染拡大の影響で中止されたため、明治神宮野球大会北海道地区代表決定戦の代わりとして、10月12日に苫小牧とましんスタジアムで開かれた北海道大学王座決定戦では、伊藤と投げ合い7回3安打2失点と好投したものの試合は3-3の引き分けと決着は付かなかった。


title: 河村説人

text: は中継ぎとして開幕を一軍でスタートし、3月26日の福岡ソフトバンクホークス戦でプロ初登板を果たした。15試合で防御率6.00とリリーフでは結果を残せず5月22日に登録抹消となったが、二軍では先発調整となり7月7日に一軍再昇格。同日のソフトバンク戦にプロ初先発し、5回2安打1失点の好投でプロ初勝利を挙げた。翌日に日程の都合で登録抹消となり前半戦を終え、オリンピックの中断期間にエンニー・ロメロがチームに合流したこともあり後半戦は一軍での先発機会に恵まれなかったが、9月12日の東北楽天ゴールデンイーグルス戦で2度目の先発登板。5回5安打1失点で2勝目を挙げると、10月6日の埼玉西武ライオンズ戦では6回2失点の好投で球団新人では2005年久保康友以来となる先発登板4連勝を記録。同29日の北海道日本ハムファイターズ戦ではプロ初黒星を喫したものの5回1失点と好投し、試合後に井口監督は河村のクライマックスシリーズファイナルステージでの先発を示唆した。チームはファーストステージを1勝1分のストレートで突破し、ファイナルステージを2敗1分のストレートで敗退したためポストシーズンでの登板は無かったものの、レギュラーシーズンでは20試合（5先発）の登板で4勝1敗・防御率3.46を記録した。オフに700万円増となる推定年俸1500万円で契約を更改した。


title: 河村説人

text: 、春季キャンプのメンバー発表時はA組に振り分けられたものの、キャンプ初日を体調不良で欠席し、B組からのスタートとなった。開幕も二軍で迎えたものの、徐々に調子を取り戻し、5月4日の西武戦でシーズン初登板初先発となり、5回4失点ながら勝利投手となった。その後は先発ローテーションを回り、試合を作っていたが、5月26日の広島東洋カープ戦の4回表にプロ初安打を記録するも、直後に交代を告げられ、3回2失点で降板。同29日に出場選手登録を抹消されて以降は二軍調整が続き、9月1日の二軍戦を最後に実戦登板から離れると、9月16日に「右尺骨神経前方移行術および右肘内側側副靭帯補強術」を受け、実戦復帰までに5〜6か月を要する見込みであることが同22日に球団から発表された。この年は一軍で4試合に先発し、2勝0敗・防御率3.32という成績であった。オフに現状維持となる推定年俸1500万円で契約を更改した。


title: テイク・ザット

text: テイク・ザット（Take That）は、イギリスのポップグループ。1990年、マンチェスターで結成される。ボーカルグループの先駆者として認知されており、後のバックストリート・ボーイズ、スパイス・ガールズ、5ive、ウエストライフなどのポップ・グループ、そしてボーイ・バンドの流行を作った。


title: テイク・ザット

text: 1990年から1996年の間に2500万枚を売り上げ、1991年に初めてシングルをリリースしてから解散する1996年までの間イギリスのテレビ局、BBCでは「UK音楽史上、ビートルズ以来、最も成功したバンドで老若男女問わずに愛されている」とたびたび報じられた。ダンス・ポップ調やバラードの曲に人気があり、1990年代前半のチャートを占めていた。一人がメインで歌い（大半の楽曲のメインボーカルをゲイリー・バーロウが務めた）、他のメンバーがコーラスを担当するという、メンバーの全員が歌うスタイルをとっている。初期の楽曲はバーロウによってほとんどが作られたが、他のメンバーにも作詞作曲の能力があり、再結成後には全員で曲作りを担当している。


title: テイク・ザット

text: ロビー・ウィリアムズの脱退、マネージャーとの関係悪化により1996年に解散。メンバーはそれぞれソロ活動などをしていたが、2005年にロビーを除いた4人で再結成する。同年はテイク・ザット特集のドキュメンタリー番組が放送されベスト盤を再度リリース。2006年の再結成ツアーは大成功を収め、2006年末には再結成後初のアルバムもリリース。2007年3月にはアルバムプロモーションのため、再結成後初の来日を果たした。


title: テイク・ザット

text: イギリスのチェシャーで生まれたゲイリー・バーロウは15歳のときにイギリスのテレビ局、BBCで主催で開催されたA Song For Christmasというコンテストに出場。Let's Pray For Christmasをパフォーマンスした。そのコンテストで準決勝まで勝ち進むと、London's West Health Studiosにレコーディングをしないかと招待される。これがきっかけで、Northern club circuitというところで彼自身の歌やカバー・ソングを披露するようになった。


title: テイク・ザット

text: 18歳になるとマンチェスターでカーティス・ラッシュという名前でレコーディング活動をはじめた。ここで1990年にイギリスの有名なマネージャーであるマーティン・スミスが「いまのUKチャートには新しいバンドが必要」と思いたちバーロウと2人でオーディションを開催。ここでランカシャーで生まれたマーク・オーエンとロビー・ウィリアムズが出会い2人はこのオーディションに合格する。RDS Royalというクラブでブレイク・ダンサー、そしてDJをしていたジェイソン・オレンジと画家・室内装飾業者をしながらストリートダンサーとしてテレビ番組にも出演していたハワード・ドナルドの2人はStreetbeatというグループを結成する。マネージャーであったマーティン・スミスはバックダンサーのオーディションも行い、この2人がメンバーとなり5人として活動を開始する。


title: テイク・ザット

text: そろった5人は自らテイク・ザット(Take That)と称するようになる。この名前はある日読んだ新聞にマドンナについて記事が書かれていて、そこに書いてあった単語、"Take That"からとった。また、バーロウは「これはいくつもの案の中でも悪いやつ。でも最初のアイディアよりはまし。だって最初のアイディアはKick Itだったんだから。」と言っている。


title: テイク・ザット

text: 最初の2年はイギリスのゲイ・クラブや高校で主にプロモーションを兼ねたライブ活動をしていた。ゲイ・クラブでの活動やそのパフォーマンス・ファッションに注目が集まり、「マネージャーのマーティン・スミス氏はゲイだ」というパロディ・ソングなども歌われた。結果、1992年には念願のメジャー・レーベルと契約。ファースト・シングル、「ドゥ・ホワット・ユー・ライク」（UKチャート82位）のプロモーション・ビデオでは、メンバーが裸になり、ゼリーを体に塗りつけるという過激な内容であった。こうしたゲイ・クラブでのライブの経歴などから、「ゲイ・バンド」という先行したイメージがもたれ、また重要である10代の女性層に人気がなく、その後リリースされた「愛を知る時」と「プロミス」はUKチャートにもやっとランクインする程度であった。


title: テイク・ザット

text: ディスコ・ボーカルグループのが1975年に発表した、「イット・オンリー・テイクス・ア・ミニット」のカバー・バージョンをリリースすると、たちまちヒット曲となる。テンポが早く、ダンス調のこの曲はUKチャート7位をマークした。この動きから、次のバラードソング「ミリオン・ラヴ・ソングス」と「アイ・ファウンド・ヘヴン」は両方ともトップ20にランクインした。そしてバリー・マニロウ、ドナ・サマーのヒットをカバーした「恋はマジック」をリリースすると大ヒットとなり、この4曲のヒットでテイク・ザットは公の場でパフォーマンスを行うようになる。1992年にはアルバム、『テイク・ザット&パーティ』をリリースした。


title: テイク・ザット

text: 1993年は アルバム、『エヴリシング・チェンジズ』をリリース。このアルバムは、の1979年のヒット曲をカバーした「リライト・マイ・ファイア」以外はほぼバーロウ単独で書いた楽曲で構成され（「エヴリシング・チェンジズ」はバーロウと外部ソングライターの共作）、ドナルドも「イフ・ディス・イズ・ラヴ」で作曲に関わった。このアルバムからの1stシングル、「いつも二人で」がUKチャート2位をマークすると、その次のシングル、「プレイ」が初めてUKチャート・ナンバー1を獲得する。それに続き、「リライト・マイ・ファイア」、「ベイブ」（しかし、この曲は・クリスマス・ナンバー1ソングを逃した）、そして「エヴリシング・チェンジズ」が1位をマークする。5枚目のシングル「ラヴ・エイント・ヒア・エニモア」はUKチャート3位を記録した。またダイアナ元妃との会談、エルトン・ジョンとのテレビ番組など、一時代を築いた。


title: テイク・ザット

text: 1995年に『ノーバディ・エルス』をリリースし、このアルバムからのシングル「シュア」はUKチャート1位をマークすると、次のシングル「バック・フォー・グッド」はアメリカで最高7位を記録した。日本ではフジテレビの深夜に放送されていた音楽番組『BEAT UK』でも発表するシングルのほとんどが初登場No.1を獲得していた。この間も日本にプロモーションやライブで何度も来日している。


title: テイク・ザット

text: 1995年7月にロビー・ウィリアムズがマネージャー、メンバーとの意見の食い違いからテイク・ザットを脱退する。テイク・ザットはそれでもアルバム、『ノーバディ・エルス』のプロモーション活動を続けた。特に人気のあった「ネヴァー・フォーゲット」をパフォーマンスし続け、日本にも4人で4度目の来日を果たし、国立代々木競技場にて2日連続のライブを行なった。しかし、これが解散前の最後のテイクザットとしての来日公演となってしまった。


title: テイク・ザット

text: ロビー・ウイリアムスなきテイクザットの行く末は、マネージャーのナイジェル・マーティン・スミスが初めから目論んでいた、ゲイリー・バーロウの単独ソロでの成功という方向性だった。1996年2月13日、テイク・ザットは解散を発表する。このニュースは世界中のファンの心に衝撃を与え、電話相談サービスが設けられたほどである。ファンの悲嘆は予想以上で、メンバーのハワード・ドナルドも自殺未遂をするほどの状況であった。


title: テイク・ザット

text: 解散前最後のアルバムとして、1996年にベスト盤『グレイテスト・ヒッツ』をリリース。またこのアルバムに新曲「愛はきらめきの中に」が加えられ、最後のナンバー1シングルとなった。同曲はビー・ジーズの大ヒット曲でもある。


title: テイク・ザット

text: 身長175㎝。解散後、バーロウはソロ活動を始め、アルバム『Open Road』を1997年にリリース。また、シングル、"Forever Love"はUKチャート1位をマークした。この後、2枚目のアルバム、"Twelve Months, Eleven Days"をリリースしたが前作ほどのヒットには至らず、レーベルと契約を解除。するとメディアはそろって、「バーロウは遅いテンポのバラードしか歌えない」と報じた。ソロでアメリカ進出を目指すも、前途多難で、かつストレスによる肥満などに悩まされた。チェシャーにスタジオを作ってからは、作詞家やプロデューサーとして活動していた(主にダニー・オズモンド、ブルー、デルタ・グッドレムに楽曲をあたえた)。結局ソロでの成功には行き詰ってしまった。


title: テイク・ザット

text: 身長182㎝。1997年にソロアルバム『Life thru a Lens』をリリース。ファースト・シングル、"Freedom"はジョージ・マイケルのカバー・ソングである。5枚目のシングル、"Angels"が大ヒットし、これは彼の代表的な曲となった。それからは『I've Been Expecting You』、『Sing When You're Winning』、『Escapology』と数々のアルバムをリリースし、2005年には世界中でトータル4,500万枚を売り上げたとしてUKで「最も売り上げの多い歌手」、「イギリス音楽史上、もっとも成功した男性ソロアーティスト」と名づけられた。


title: テイク・ザット

text: 身長168㎝。ソロとしてのデビューシングル"Child"はUKチャート3位になる。続くセカンドシングル"Clementine"もUKチャートの3位を記録する。他のメンバーに先駆けて1996年12月に1作目のソロアルバム『Green Man』を発売。その後もシングル"I Am What I Am"をUKにてリリースする。


title: テイク・ザット

text: 2002年には、テレビ番組"Celebrity Big Brother"で勝ち残りナンバー1になったことで、再び世間の注目を集める。2004年にイギリスで4位にチャートインした"Four Minute Warning"を含む2作目のアルバム「In Your Own Time」(日本では未発売）を発売。その後もシングル“Alone Without You”をUKリリース。


title: テイク・ザット

text: 2007年の夏に再びソロアルバムの制作に取り組むという噂があったが、実際に4作目のソロアルバム「The Art Of Doing Nothing」がリリースされたのは2013年であった。本作はシングルヒットはなかったものの、アルバム自体はUKチャート29位を記録した。


title: テイク・ザット

text: ソロでイギリスや、ヨーロッパ各地で何度もプロモーション&ライブツアーが行なわれている。すべてのソロアルバムで自身が作詞作曲し、「How the Mighty Fall」では独自のレーベルを立ち上げ制作したほど、ソングライティングにはとても熱心で意欲的である。日本でも「Green Man」発売時にプロモーションで単独で来日、2006年にもプロモーションとミニライブでの単独来日を果たしている。


title: テイク・ザット

text: 身長182㎝。シングル、"Speak Without Words"を収録したが、発売までには至らなかった。その後、イギリス、ドイツでDJとして活躍し評判も良く、クラブをめぐるツアーを何度も行なっている。テイクザットの活動の合間にもDJとして活動したりしている。


title: テイク・ザット

text: 2005年11月16日、ITVに出演。解散時どのような気持ちであったか、また解散してから今までの10年間それぞれが何をしていたかなどをテーマにしたドキュメンタリー番組『Take That: For the Record』を放送(脱退したロビー・ウィリアムズも別撮りで出演)。この番組ではテイク・ザットの本音、関係者の暴露、共に共演したアーティストの暴露などが放送された。テイク・ザットはデビュー当時からマネージャーの「お酒、タバコはだめ、ガールフレンドは絶対につくらない」という方針に縛られていた。そんな中でロビーがドラッグとアルコール中毒になったのは有名な話であった（関係者によると一番酷いときで1時間に2回コカインを使っていたという）。またハワードが「マネージャーは知らなかったけど、実際は何人もの女性と寝た」と暴露。当時共演していたある女性アーティストが「それは私。ロビーとも寝たわ」とコメントした。


title: テイク・ザット

text: 11月26日には2006年からロビーを除く4人で再結成ツアー『』を開始すると発表。2006年4月から当初11公演の予定であったがすぐにチケット完売となり、19公演を追加。2ヶ月に渡るツアーを成功させた。またアメリカの人気女性グループ、プッシーキャット・ドールズやシュガーベイブスなどがゲストとして共にパフォーマンスをした。ツアー中、4人は何度も「ロビーを迎え入れるドアはいつも開いている。もし何か退屈になって歌が唄いたくなったらいつでも準備はできてる。僕たちは彼のために1つ余分にマイクを用意しているんだ」と言い続けた。新しく発売されたベスト・アルバムには新曲「Today I've Lost You」が収録された（同曲は解散する直前に仕上げられ、未発表となっていた）。


title: テイク・ザット

text: テイク・ザットの再結成、そして成功は他のアーティストに多大な影響を与えた。ブリット・アウォードでは受賞の際、ナレーションで「解散してから再結成してここまで成功するアーティストはいままでにはなく、これからもないだろう」と言われた。また5ive、ボーイゾーンの再結成に影響を与えた（5iveは契約できるレコード会社がなく再び解散）。長期にわたって再結成が噂されていたスパイス・ガールズも2007年6月28日に正式に再結成を発表し、「テイク・ザットに影響されている」と語った。


title: テイク・ザット

text: 2006年5月9日にテイク・ザットは約10年ぶりにレコーディング活動を再開する。マークは「これまでにない最高のアルバムをつくる」とコメント。またハワードがロビーに再結成とレコーディング活動再開のことを伝えたと公にすると、ロビーが戻ってくるのではないかという噂が流れ始めた。


title: テイク・ザット

text: 9月10日にはシングル「ペイシェンス」が再結成後初のシングルになると発表。音楽業界は「待つ価値がある」と揃ってコメントをした。11月20日に「ペイシェンス」をリリースすると、2週目にはUKチャート1位を記録。テイク・ザット9度目のチャート1位を記録した。また同曲は2006年シングル売り上げランキング8位に輝いた。ドイツでは1週目のチャートで「バック・フォー・グッド」以来のチャート1位を記録。アルバム『ビューティフル・ワールド』は12月6日にUKチャート1位を記録。6週間連続でUKチャート1位を保ち、11月の後半にリリースされたにも関わらず2006年アルバム売り上げランキングでは2位に輝いた。また同アルバムは『ノーバディ・エルス』以来、約11年ぶりのトップ・アルバムになった。


title: テイク・ザット

text: 2007年1月にはイギリスの女性雑誌、『New Woman』でジョニー・デップ(3位)、オーランド・ブルーム(4位)、ジョージ・クルーニー(6位)、ブラッド・ピット(7位)、ジャスティン・ティンバーレイク(10位)、デビッド・ベッカム(20位)を抑えてテイク・ザットとして世界で1番セクシーな男性に選ばれた。


title: テイク・ザット

text: 2007年の初頭にはアメリカのレコード会社と契約し、『ビューティフル・ワールド』はカナダでもリリースされることになった。約10年振りのニューアルバムにも関わらず1ヶ月でイギリス国内のみで150万枚を売り上げ、テイク・ザットは見事音楽界にカムバックした。またスペイン、デンマーク、イタリア、ドイツ、台湾、日本でもプロモーション活動をした。


title: テイク・ザット

text: 『ビューティフル・ワールド』からの「ペイシェンス」に続く2ndシングルとして「シャイン」が2月26日にリリースされた。発売に先駆け、チャンネル4ではミュージックビデオが1月15日に放送された。3月4日には「シャイン」がUKチャート1位を記録し、テイク・ザット10度目のナンバー1シングルとなった。これはアバとスパイス・ガールズの記録、9曲を抜いたことになる。マークのメインボーカルで歌われる「シャイン」の歌詞はロビーに対するものではないかと噂されているが定かではない。


title: テイク・ザット

text: 「シャイン」につづく3rdシングルとして「アイド・ウェイト・フォー・ライフ」がUKで6月18日にリリースされたが、この曲はUKチャート上位には入らなかった。一方「ペイシェンス」と「シャイン」はUKチャートに長期間ランクインし続けた。


title: テイク・ザット

text: 8月にマシュー・ヴォーン監督作映画スターダストのメインテーマとして、ゲイリーがメイン・ヴォーカルを努める新曲「ルール・ザ・ワールド」をレコーディング。ITV2ではプロモーションビデオが公開された。同曲は2008年度のアカデミー賞(歌曲賞部門)にノミネートされると期待されていたが、結局ノミネートされなかった。シングルとしては2007年10月22日にイギリスでリリースされた。


title: テイク・ザット

text: 2007年秋からはヨーロッパを回るツアー『ビューティフル・ワールド・ツアー』を開始。テイク・ザットとして最も売れたツアーであり、イギリス音楽史上最大のツアーの一つとなった。ウィーンでの公演中ハワードが右肺を潰してしまい、7公演を3人だけで回るアクシデントがあった。すぐに手術が行われ無事成功し、ドクター・ストップがかかっている最中は観客としてツアーを観察しメンバーにフィードバックする立場となった。オーバーハウゼンでの公演で復帰、最後まで無事にツアーを終えた。最終日は12月31日であり、O2アリーナでカウントダウンライブという形式になった。


title: テイク・ザット

text: 2007年の成功により、2008年のブリット・アワードにベスト・グループ、ベスト・シングル（シャイン）、ベスト・アルバム（ビューティフル・ワールド）、ベスト・ライブ・アクト部門の計4部門にノミネートされた。このうちベスト・シングルとライブ・アクト部門の2部門を受賞した。


title: テイク・ザット

text: アルティメット・ツアーとビューティフル・ワールド・ツアーの2つの大規模なツアーを成功させた彼らは、当初2008年8月まで休暇を取り秋から新たなアルバム制作に取り組む予定だったが前倒ししている。初夏にはレコーディングスタジオにいるところを目撃されている。9月には曲作りの仕上げとしてロサンゼルスでレコーディングを行った。


title: テイク・ザット

text: 10月からは新曲「グレイテスト・デイ」のプロモーション活動に入った。10月13日にイギリスの地方ラジオ局で「グレイテスト・デイ」が初めて流された。この際、電話出演をしたゲイリーがニューアルバム名は『ザ・サーカス』であることを公表した。イギリスでは11月24日にシングルが発売、UKチャートで1位を記録した。『ザ・サーカス』は12月1日に発売。


title: テイク・ザット

text: 3月2日には「アップ・オール・ナイト」がシングルとしてイギリスで発売された(UKチャートでは14位)。ドイツとイタリアでは同曲の代わりに3月20日に「ザ・ガーデン」がシングルとしてリリースされた。6月15日には「セッド・イット・オール」がシングルとしてイギリスで発売される。


title: テイク・ザット

text: 6月5日より『』を開始。このツアーのチケットの売り上げの速さはマイケル・ジャクソンの"Bad Tour"を抜き約5時間で全公演が完売し、イギリスで最も早くチケットを売り上げたツアーとなった。7月5日にロンドンのウェンブリー・スタジアムで終えた1か月に渡るツアーは、合計65万人もの観客を動員した。また、このツアーのDVD・ブルーレイは発売当日で8万枚以上を売り上げる最速記録を達成した。


title: テイク・ザット

text: 11月には『ザ・サーカス・ライヴ』のライヴアルバム『ザ・グレイテスト・デイ』をリリース。またゲイリーは、テイク・ザットは現在アメリカでロビー・ウィリアムズと共に2010年に向けたニューアルバムを制作中であることを発表した。幾つかの曲でロビーがリードボーカルを務めていることも発表。長い間噂されていた5人での再結成が実現することとなった。


title: テイク・ザット

text: ジョナサン・ロスのインタビューで、ロビーは現在テイク・ザットの一人として楽曲を制作中であり、右手首にテイク・ザットのシンボルである"TT"のタトゥーをいれたと発言。2009年のBBCチャリティイベントではテイク・ザットの曲を歌うことはなく、彼自身の新曲"You Know Me"をパフォーマンスしたが、その後参加者全員でパフォーマンスしたビートルズの「ヘイ・ジュード」ではゲイリーと肩を並べて同じステージで歌った。


title: テイク・ザット

text: 2010年7月15日にロビー・ウィリアムズが正式に復帰。5人でのニューアルバム『プログレス』が11月15日に発売されUKアルバムチャート1位を記録。発売一週間で52万枚を売り上げ、イギリス音楽史上初週で最も売れたアルバムとなった。またアマゾンで今までで最も売れたアルバムとなった。『プログレス』は6週間連続でアルバムチャート1位を保ち、年末に発売したにも関わらず2010年で最も売れたアルバムになった。


title: テイク・ザット

text: 11月7日に発売された『プログレス』からの1stシングル「ザ・フラッド」はUKシングルチャート2位を記録。イギリス国内のみで5万枚を売り上げ、ヨーロッパ内の9ヶ国のチャートでもトップ10入りを果たした。


title: テイク・ザット

text: 11月13日、ITVで『プログレス』の製作過程と、ロビーが復帰に至るまでの過程を描いた白黒ドキュメンタリー映画『Look Back, Don't Stare』を放送。2005年の再結成時にITVで放送されたものとは違い、解散前のスキャンダルの暴露よりも再結成後のバンドとロビーのすれ違い、及びそれに対するロビー本人の葛藤がメインに置かれている。映画の中では、2009年11月には「ザ・フラッド」が既にレコーディング済みであったこと、2009年のBBCチャリティイベントの後に復帰を発表しようとしていたがロビーの気持ちがテイク・ザットから離れてしまい復帰が遅れたこと、『プログレス』がエレクトロ色が強く4人の頃とは音楽性が明らかに違うアルバムになったのはメンバー全員で議論を重ねた上の結果であることが明かされた。


title: テイク・ザット

text: また解散前までは自分たちがまるで製品のようで、同じ10代後半の少年たちがするように学校に行ったり職探しをすることもなく、常にファンの歓声に囲まれる生活を送っていたことが恥ずかしく苦痛であり、現在は自分たちの作りたい曲を、歌詞を、アルバムを、ツアーをすることができるバンドになれたことが本当に嬉しい、と5人が口々に溢す映像も映されている。この映画では他にもロビーの薬物依存症やマークのアルコール依存症とそのリハビリ後の姿、解散後最大の問題であったゲイリーとロビーの長期に渡る争いと、その解決のために歩み寄ろうとする2人の姿が過去の映像と共に紹介された。12月6日にはDVD、ブルーレイで発売。


title: テイク・ザット

text: 2011年2月20日、『プログレス』より2枚目のシングル「キッズ」が発売。UKシングルチャート28位を記録する。2011年のブリット・アワードではオープニングアクトとして機動隊に扮したダンサーを従え同曲をパフォーマンスし、批評家から絶賛された。またベスト・グループ賞とベスト・アルバム賞を受賞。


title: テイク・ザット

text: 5月27日より「プログレス・ライヴ」を開始、7月29日までヨーロッパ内を36公演した。チケットの発売日にはイギリスの主要なオンラインチケット販売サイトが次々にクラッシュし、国内の電話回線がパンクする事態になった。結果一日で110万枚のチケットを売り上げ、『ザ・サーカス・ライブ』で自身が打ち立てた最速販売記録などを全て塗り替えた。


title: テイク・ザット

text: 7月7日、『プログレスド』からのセカンドシングルが「ウェン・ウィー・ワー・ヤング」であることと、この曲が『三銃士/王妃の首飾りとダ・ヴィンチの飛行船』に提供されることを発表。「ウェン・ウィー・ワー・ヤング」は8月22日に発売された。


title: テイク・ザット

text: 7月16日、コペンハーゲンで予定されていた「プログレス・ライヴ」がロビーの食中毒によるドクターストップで当日中止となったことがFacebook上の公式ページで発表された。これはテイク・ザットにとって初めてのライブ中止となる。


title: テイク・ザット

text: 6月、ロンドンオリンピックの閉会式で5人揃ってパフォーマンスを行うことを発表したが、後にロビーが妻の出産を控えているため出演をキャンセル。4人で「ルール・ザ・ワールド」を歌った。また7枚目のアルバムを製作中であることも明かされ、順調であれば2013年末にリリース予定であるとされていたが、実際のリリースは2014年となった。


title: テイク・ザット

text: 2013年5月に、オーエンがレコーディングの予定について明かし、ドナルドとバーロウはスタジオ作業を開始した。この時点では、ウィリアムズが参加するかどうかは未確定であったが、2014年4月28日に、ウィリアムズが2人目の子供を迎えるための準備を行うため、今回のアルバム及びツアーには参加しない旨が明かされた。ただし、今回の決定は友好的なものであり、いつでもグループに戻ってくることを歓迎する、とバーロウは語った。


title: テイク・ザット

text: 同年9月24日に、オレンジが脱退することが明かされた。12月1日リリース予定の7枚目のスタジオ・アルバム「III」は、初の3人編成での作品となり、アルバムに先駆けて公開された曲「These Days」のPVも、メンバーはバーロウ、ドナルド、オーエンの3人のみである。


title: テイク・ザット

text: 2007年4月、ロビー・ウィリアムズの母が「彼（ロビー）自身テイク・ザットの最近の功績やまたメンバーの一員になることに興味がある」と大衆紙に発表。ロビー自身も「テイク・ザットに近い将来戻ることは必然的なことである」とコメントした。2007年7月1日にイギリスで放送されるダイアナ妃の追悼コンサートであるコンサート・フォー・ダイアナでロビーが合流するのでは、と噂されたが実現しなかった。


title: テイク・ザット

text: 2009年4月にゲイリーが「現在のテイク・ザットはハッピーなバンド。だからロビーは復帰しないだろう」とインタビューで答えていたにも関わらず、2009年11月のチャリティライブではロビーとテイク・ザットが既に和解したかのごとく舞台上で抱き合った。ロビーは自身のソロ活動が落ち着いた頃に、テイク・ザットとのツアー無しの再結成とアルバム制作を望んでいたことを明らかにする。


title: テイク・ザット

text: 彼らがお互いどう折り合いをつけるかに注目が集まる中、2010年7月15日にロビーが正式にテイク・ザットに戻ることがテイク・ザットのマネージメント会社を通じて発表された。11月に5人でのニューアルバム『プログレス』をリリース。2011年には5人でツアーを行った。


title: テイク・ザット

text: 1996年のテイク・ザット解散後、ゲイリーとロビーはソロ活動を始めた。メディアはそろってどちらが成功をおさめるかを報道し、まず最初に成功を収めたのがゲイリーであった。ロビーも"Freedom"、"South of The Border"、"Lazy Days"といったシングルをリリースするが、どの曲もゲイリーを上回ることができなかった。また、酒と薬の乱用から嫌われ者になりつつあった。そんな中でリリースした"Angel"が世界各国のチャートで1位を記録する大ヒットを収め、またゲイリーのセカンドアルバムがUKチャート20位以内にランクインできなかったこともあり、音楽・メディア業界でロビーの人気は爆発的なものとなる。そしてゲイリーを人間、そしてミュージシャンとして貶すようになる。この言動はゲイリーがレコード会社と1999年に解約し、そして8年もの間メディアから消えるほどのものであった。その後もロビーは成功を収め、メディアが騒がなくなった頃にゲイリーは結婚し、家庭をもった。


title: テイク・ザット

text: 2005年のドキュメンタリー、"Take That - For The Record"ではゲイリーとロビーの両者がそのときの心境を語り、インタビュー内でロビーはゲイリーに行ったことを謝罪。また、ゲイリーのことを「見事な作詞家であり、見事な歌手」と証した。またゲイリーは当時の様子を「みんなが見たがる昔かたぎのバトルで、最後に勝者は一人しかいない。」と表し、それでもロビーのようなキャリアを積みたかったと語っている。そのドキュメンタリーでは最後にロビーが「彼の幸せな家庭と僕の経歴を交換したい」と告白して終わる。実際、元マネージャーのマーティン・スミスも「どちらが本当に幸せなのか、(ファンには)よく考えてほしい。」と発言している。


title: テイク・ザット

text: 2008年11月8日、バーロウと息子2人、そしてロビーはエミレーツ・スタジアムでマンチェスター・ユナイテッド対アーセナル戦を一緒に観戦し、Sky Sportsのインタビューでも「まだ一言も話していない」「（この再開は）もっと関係を悪化させるかも」などジョークを言いあうほどであった。また、試合中に笑いながら観戦する様子も放送された。


title: テイク・ザット

text: 2010年10月8日に発売されたロビーのベストアルバム『グレイテスト・ヒッツ 1990-2010』に新たに収録された二人名義の楽曲「シェイム」を発表する。歌詞は過去に仲違いをしてしまった旧友同士が関係を修復しようとするという内容で、更にPVは『ブロークバック・マウンテン』のパロディであり、ロビーとバーロウの仲に対する噂を皮肉っている。またPVではテイク・ザットを一人離れて爆発的なヒットを飛ばす傍ら、他の4人だけでグループが再結成されたことに対するロビーの寂しさにも焦点が当てられている。


title: 篠原欣子

text: 53年に三菱重工業株式会社に入社、57年同社を退社し、58年に東洋電業に再就職し、結婚するが、1年で離婚。家事手伝いを経て66年にスイス・イギリスに4年間留学する。一時帰国後、71年にオーストラリアの市場調査会社ピーエーエスエー社に社長秘書として入社。73年に同社を退社。帰国後、オーストラリア就業時に知った人材派遣業からヒントを得て人材派遣会社のテンプスタッフ株式会社（現・パーソルテンプスタッフ株式会社）を資金100万円で設立し、代表取締役に就任。


title: 篠原欣子

text: 経営計画等もなかったが、当時は第一次の外国資本参入により外資系企業の銀行などで秘書やオペレーターを募集していた時代でありタイミング的には良かった。東京・六本木にわずか8坪の住居兼オフィスを借り、電話と事務机ひとつでスタート。寝泊りしながら営業活動を始めた。チラシを作成して外資系企業に配り歩く日々。日銭を稼ぐため、夜はビジネスマン向けに英会話教室を開き、生計の足しにした。


title: 篠原欣子

text: 1998年、派遣登録している全国の女性9万人分の個人情報が、システム関係を任せていた外注業者により「容姿ランク付き」でインターネット上に流出、販売されるという人材派遣業界全体を巻き込む事件が起こり、社長として謝罪する姿はテレビのニュースで繰り返し流れた。


title: 篠原欣子

text: 2006年、同社は東証1部に上場を果たす。また、2008年には中部地盤のピープルスタッフ（後にテンプスタッフ・ピープルを経てテンプスタッフに吸収）と共同持株会社である「テンプホールディングス（現・パーソルホールディングス）」を設立、経営統合するなど手腕を発揮。2013年には、会社創立40周年を迎えたことや、インテリジェンス（現・パーソルキャリア）の買収も完了したことから、HD会長に退いた。


title: 篠原欣子

text: アメリカの『フォーチュン』誌に12年連続で「世界最強の女性経営者」に選出され、2009年には、第37位にランクされた。2014年2月、保育士や介護士などの資格取得を目指す学生を対象に、奨学金を給付することを目的に、私財を投じ篠原欣子記念財団を設立。後に自己所有のテンプHD株式を同財団に寄付した。


title: 大宮風俗ビル火災

text: さいたま市大宮区大宮駅東口周辺に所在する風俗街、大宮北銀座の北端にあるソープランド「Kawaii大宮」において2017年12月17日午後2時頃出火し全焼した。消防車20台が出動し、午後9時に鎮火した。17日中に従業員女性2人と客の男性1人の死亡が確認され、さらに性別不明の遺体が発見されていた。ほか7人が搬送され、うち1人が重体、ほかは軽症であった。12月21日、重体だった女性従業員が死亡し、犠牲者が5人となった。ビル2階のごみ置き場を出火元として捜査された。


title: 大宮風俗ビル火災

text: 現場となった建築物は建築基準法改正前の1965年（昭和40年）に建てられ、築50年以上が経過していた。既存不適格となっている全国の風俗ビルの問題が認識された。風俗店の改築・修繕には風営法第9条により公安委員会の許可が必要であるが、大規模な修繕は店舗としての「同一性を損なう」ことから認められないとする判例があるため、老朽化した店舗の修繕が難しいという問題があった。


title: 大宮風俗ビル火災

text: 発生から1年が経過した2018年12月20日、埼玉県警察はこの店を経営していた男性会社社長と当時の男性従業員3人を、男性客1人についての避難誘導が不十分だったとして業務上過失致死傷罪でさいたま地方検察庁に書類送検した。調べに対し、いずれも容疑を認めている。


title: 洲崎 (東京都)

text: 洲崎（すさき）は、東京都江東区東陽一丁目の旧町名。元禄年間（1688～1704）に埋め立てられた土地であり、古くは「深川洲崎十万坪」と呼ばれた海を望む景勝地であった。明治21年（1888）に根津から遊郭が移転し、1958年（昭和33年）の売春防止法成立まで吉原と並ぶ都内の代表的な遊廓が設置され、特に戦後は「洲崎パラダイス」の名で遊客に親しまれた歓楽街であった。


title: 洲崎 (東京都)

text: なお、現在の墨田区向島5丁目にあたる地区もかつては洲崎と呼ばれていた（ただしこちらは「須崎」の字が当てられることが多かった）が、牛島神社・三囲神社（田中稲荷）の旧地や長命寺などが近世以前から存在する古くからの村落で、現在はどちらかといえば明治期創業の「言問団子」に起因する形で（在原業平伝承にちなむ）「言問」の名で知られている。


title: 洲崎 (東京都)

text: 江戸時代初期ころ、江戸城への運搬船を通すための水路として、小名木川などの河川を整備し、その河口付近の湿地帯（現在の洲崎付近）をならした。この付近はまだ満潮で冠水する状態であったため、逆に水路と畦を配して養魚場が発達していった。


title: 洲崎 (東京都)

text: その後も養殖業は依然として盛んに行われ、また潮干狩りの名所として発展していく。江戸後期には「東に房総半島、西は芝浦まで東京湾をぐるりと手に取るように眺められる景勝地」として発展し、初日の出の名所として人気を集めた。


title: 洲崎 (東京都)

text: 1887年（明治20年）までに富坂（現・文京区）に東京帝国大学校舎が新築される計画が策定されたため、風紀上の観点から直近に存在した根津遊廓の移転計画が発足。しかし最大の歓楽街だった吉原に受け入れの余裕がなく、1886年（明治19年）6月に洲崎弁天の東側の広大な湿地を整備して移転することとなり、現在の東陽一丁目に洲崎弁天町が誕生した。1888年深川洲崎遊廓の開業式が挙行された。1893年（明治26年）に大火、


title: 洲崎 (東京都)

text: さらに1912年（明治45年）に1419戸が焼失する大火があったものの、大正時代末期には300件前後の遊郭がひしめき、吉原と双璧をなす規模の大歓楽街（吉原の『北国』（ほっこく）と同様に、『辰巳』（たつみ）の異名を持つほど）に発展した。


title: 洲崎 (東京都)

text: 第二次世界大戦により深川地区は激しい空襲に晒されるようになり、1943年（昭和18年）には洲崎遊廓の閉鎖令が下され、跡地は軍需工場等となったが、1945年（昭和20年）3月の東京大空襲で洲崎はほぼ完全に灰燼に帰し壊滅した。


title: 洲崎 (東京都)

text: 第二次世界大戦終結後から半年で洲崎遊廓は、大門通りより東半分（洲崎弁天町二丁目）に「洲崎パラダイス」の愛称で復興した。その規模と海の直近という風情から、吉原以上の人気を誇る歓楽街として隆盛を誇った。1956年（昭和31年）製作の映画「洲崎パラダイス赤信号」には、ロケにより往事の華やかな洲崎の様子が記録されている。その後、1958年（昭和33年）4月1日に施行された売春防止法により、洲崎パラダイスは70余年の歴史に幕を引き、静かな住宅街へと変遷していった。


title: 級地制度

text: 級地制度（きゅうちせいど）とは、生活保護による扶助を行う際に、生活保護法第8条第2項に基づき、地域ごとの立地特性や生活様式などに応じて生じる物価・生活水準の差を、生活保護の基準額に反映させることを目的とした制度である。


title: 級地制度

text: 日本全国を1級地から3級地まで3つに分類し、さらにその各級地の中で「○級地-1」「○級地-2」と2つに分け、6段階で級地を区分する方式となっている。保護を受ける市町村が属する級地により生活扶助基準額が変化する。


title: 級地制度

text: 生活保護法が成立した1950年（昭和25年）以降、地域格差を是正するため、当該市町村の人口規模、必要とされる生計費、家賃や物価の地域差、消費水準や消費実態・生活様式や慣行等々を勘案し、級地区分の考え方が7回にわたり見直しされている。1987年4月からは現行の6級地制が施行された。


title: バウ (漫画)

text: 『バウ』は、テリー山本が「ビッグコミックスペリオール」（小学館）に連載していた青年漫画。単行本は全11巻。本稿では、1993年10月14日から1994年9月22日までテレビ朝日系列、日本アニメーション制作のアニメ作品、『平成イヌ物語バウ』についても説明する。


title: バウ (漫画)

text: お調子者でトラブルメーカーな犬のバウと、彼を取り巻く犬神家の住人達を主軸に展開される一話完結式のコメディ。物語中盤からはサブ（近藤三郎）の朝子への恋心と、二人の関係の変化にも焦点が当てられるようになる。


title: バウ (漫画)

text: サブと朝子のデートを台無しにしたバウはサブの本気の怒りを買い「二度とその面を見せるんじゃねえ!!」と怒鳴られる。家に帰るに帰れず、ひょんなことからトラックの荷台に乗り込んでしまったバウは、なんと東京からはるか遠く九州は長崎にまでたどり着いてしまった。果たしてバウは東京の犬神家に戻れるのか。


title: バウ (漫画)

text: テレビで偶然、博多にバウがいることを知った犬神家一同は急いで「千春ちゃん」に向かうが、バウはすでに米村と共に大阪に向かっていた。一方バウをバッグに詰め新幹線で大阪に向かう米村は、眠っている間に新大阪で置き引きに遭いバッグを盗まれてしまう。米村に会いさえすれば一件落着だと安心しきっていた犬神家一同だったが、置き引きに遭ったことを知り意気消沈。サブは一人大阪に残り、バウを探しだしてみせると提言する。さやかと大五郎を東京に帰し一人張り切るサブの前に、今にもトラックに轢かれそうな酔っ払いが。サブは酔っ払いを助けるが、代わりに自分が撥ねられてしまう。二週間後、腹を減らしたバウが旨そうな匂いを嗅ぎつけ駆け込んだのはお好み焼き屋「いさみや」。なんとそこで出会ったのは事故のショックで記憶喪失になったサブであった。


title: バウ (漫画)

text: テレビアニメが『平成イヌ物語バウ』（へいせい - ものがたり - ）として、1993年10月14日から1994年9月22日まで、毎週木曜日19:30～19:58の時間帯でテレビ朝日系で放送された。エピソード数は全80話（放送回数は全40回）。ナレーションは堀内賢雄。メインスポンサーがタカラで、テレビ朝日系列では勇者シリーズ（キー局は名古屋テレビ）と同時期にタカラが2つのメインスポンサー番組を持つことになった。


title: バウ (漫画)

text: 地上波ゴールデンタイムでの放送に配慮し、大五郎の職業が当初から任侠団体の組長（ヤクザ）であることが説明されず、中小企業の社長（カタギ）とされた（ただし、TCエンターテインメントの作品説明ではヤクザと明記されている）。


title: バウ (漫画)

text: 次回予告のナレーションはさやか役の本多知恵子が担当し、予告の最後はバウ役の園部啓一の「バウッ!」のひと吼えで締められている。最終回ではEDの直後にバウとさやかがお別れの挨拶をし、クラッカーを打ち上げながら締められた。


title: バウ (漫画)

text: 映像ソフト化としてはVHS版がリリースされたが、既に全巻廃盤となっている。2014年には『想い出のアニメライブラリー第20集』としてDVD-BOXが発売され、第1話から第40話までを収録したPart1が5月30日に、第41話から最終話までを収録したPart2が6月27日にそれぞれ発売されている。2022年現在、Blu-ray版はリリースされていない。


title: ウクライナ共和国 (1991年-1996年)

text: ウクライナ共和国（ウクライナきょうわこく）は、ソビエト連邦の構成国だったウクライナ・ソビエト社会主義共和国（ウクライナSSR）が1991年8月24日にした後、1996年に憲法が制定されるまで存在した国家である。


title: ウクライナ共和国 (1991年-1996年)

text: 1985年にミハイル・ゴルバチョフがソ連の最高指導者となり、ペレストロイカやグラスノスチが施行された。ソ連的体制に代わるこれらの政策はヨーロッパにおいて、ベルリンの壁崩壊（1989年）などといった数々の社会的変動の引き金となり、1990年から1991年にかけては、ソ連では主権を宣言し独立を表明する共和国も出てきた。


title: ウクライナ共和国 (1991年-1996年)

text: 大統領に就任したクラフチュクは12月8日、ロシアSFSRのボリス・エリツィン大統領、ベラルーシのスタニスラフ・シュシケビッチ最高会議議長とベラルーシのベロヴェーシの森で会談し、ソ連からの離脱と独立国家共同体（CIS）の結成で合意した（ベロヴェーシ合意）。この会談の結果、12月25日にソビエト連邦は崩壊した。


title: ウクライナ共和国 (1991年-1996年)

text: 連邦崩壊後、クラフチュクは積極的なウクライナ化政策と脱ロシア化政策を推進するが、経済危機に対処できずに支持率は低迷、1994年のではレオニード・クチマ首相が52％の票を獲得し、第2代大統領に就任した。クチマは国際通貨基金による援助を受けられるよう経済の立て直しを始めたが、後の国会選挙では対抗勢力が多数議席を得た。


title: 織田信興

text: 兄・織田信長に早くから従う。永禄8年（1565年）、信長の命で滝川一益と共に出兵し、弥富服部党の当主・服部友貞不在の時を狙って攻め立て勝利する。鯏浦城・小木江城（古木江城。現在の愛西市）を築き、以後は小木江城に在城し、服部党と西に控える長島を牽制する役目を担った。


title: 織田信興

text: 元亀元年（1570年）11月、信長が石山本願寺などの信長包囲網にさらされると、信興の小木江城も尾張・伊勢長島一向一揆衆によって囲まれた。このとき、信長は浅井長政や朝倉義景らと比叡山で対峙し、近隣の桑名城にいた滝川一益も一揆勢の侵攻により籠城していたため、援軍を送ることができなかった。信興は孤立無援の中で奮戦し、6日間耐えたが落城し、信興は天守（別伝には城外に撃って出た、とも）で自害した、と伝わる（『織田家雑録』）。なお、この時80人余りの家臣も信興に殉じている。


title: スマトラトラ

text: スマトラトラ（蘇門答剌虎、英名：Sumatran Tiger、学名 : "Panthera tigris sumatrae"）は、トラの中で最小の亜種である。また現存する亜種の中で最も南に生息し、唯一島に生息しているトラでもある。


title: スマトラトラ

text: スマトラトラとベンガルトラの頭部の写真を比較してみる。まず、スマトラトラの特徴の一つ、縞模様の数が多く明瞭であることと他種よりもタテガミや首筋が毛深いことが確認できる。また、上述した「2本ずつの束」も視認することができる。


title: スマトラトラ

text: スマトラトラは2019年10月8日現在、国内7ヶ所の動物園において、18頭が飼育展示されている。ズーストック種計画は希少動物を動物園が共同して繁殖に取り組むことで、希少動物保護・繁殖活動に貢献するうえで重要な事業となっている。また、よこはま動物園ズーラシアと恩賜上野動物園において2002年11月にスマトラトラのズーストック種計画に基づき交換が行われた。


title: セイヨウトチノキ

text: セイヨウトチノキは「マロニエ」（英名：horse-chestnut）ともいう。これは、「この木は栗の仲間である」という誤解と、馬の胸部疾患の治療に用いられたことに由来する。馬への利用はトルコに始まりヨーロッパに伝えられた。


title: セイヨウトチノキ

text: 成長すると36mの高さになり、ドーム状の樹冠が形成される。葉は、各々13cmから30cmの小葉が5から7枚向かい合って付き、7cmから20cmの葉柄を持つ60cm程度の手のひら型となる。葉が落ちた後に枝に残る葉痕は、7つの「爪」を備えた特徴的な馬蹄形になる。


title: セイヨウトチノキ

text: それぞれの円錐花序からは、通常1個から5個の果実ができる。果実は緑色で柔らかいとげのあるカプセル状で、1つの（稀に2つか3つの）トチの実と呼ばれるナッツのような種子を持つ。トチの実は直径2cmから4cm、光沢のある茶色であり、底に白色の跡がある。


title: セイヨウトチノキ

text: セイヨウトチノキはギリシアの山地には自生していたものの、ヨーロッパの他地方では知られていなかった。オーストリア大使としてオスマン帝国に駐在していたブスベックはヨーロッパにチューリップを伝えたことで知られているが、1557年、そのブスベックがコンスタンティノープル（現在のイスタンブール）でセイヨウトチノキについて書いた文章が最古の文献となる。


title: セイヨウトチノキ

text: 17世紀、樹皮と種子が薬剤製造者から解熱剤として評価されるようになるとキナノキの代用品として用いられるようになった。1806年のナポレオン1世の大陸封鎖令で製薬原料をフランス国内で調達しなければならなくなりセイヨウトチノキが見直された。それでも信頼性の高いキナノキのほうが好まれた。


title: セイヨウトチノキ

text: 春に咲く美しい花のための栽培は、夏が暑すぎない気候の領域で成功している。その北限は、カナダのエドモントン、アルバータや、ノルウェーのフェロー諸島、ハーシュタ等である。南方では、冷涼な山地が生育に適している。


title: セイヨウトチノキ

text: サポニンを含むうえに苦くてまずいため食用にはしない。ただし北米の先住民族はサポニンを除去するため長時間かけて実を茹でてから食していた。また静脈系疾患向けに乾燥エキス剤に加工されているものもある。サポニンアエスシンは、静脈瘤、浮腫、捻挫等に対して健康目的で用いられ、食品添加物としても入手できる（→食用に関してはマロン (植物)を参照）。


title: セイヨウトチノキ

text: かつて、トチの実はフランスやスイスで麻や亜麻、絹、羊毛等の脱色に用いられていた。石鹸分を含むため、6リットルの水当たり20個の実の皮をむいてやすりをかけるか乾燥させ、石臼で挽いてリンネルや毛織物等の洗濯に利用されていた。


title: セイヨウトチノキ

text: 2つの大戦の間、トチの実はデンプンの原料として使われ、このデンプンはハイム・ヴァイツマンの考案した"Clostridium acetobutylicum" 発酵法を用いてアセトンの合成に用いられた。アセトンはバリスタイトからのコルダイトの成形の溶剤として用いられた。


title: セイヨウトチノキ

text: 1576年にウィーンで植樹されたのち、次々とヨーロッパの並木として、また公園樹木として利用されるという流行を見た。現在も並木として、また公園やレストランの中庭などで夏の木陰を提供していて、例えばフランス・パリのシャンゼリゼ通りの並木がよく知られている。


title: ブリッツガンダム

text: ブリッツガンダム(BLITZ GUNDAM)は、テレビアニメ『機動戦士ガンダムSEED』に登場する、モビルスーツ(MS)に分類される架空の有人式人型ロボット兵器の一つ。「地球連合軍」が開発した5機の試作MSの1機であり、敵対する「プラント」の軍隊「ザフト」に強奪され、ザフトパイロットの一人「ニコル・アマルフィ」の搭乗機となった。黒を基調としたカラーリングが特徴で、光学迷彩を生み出す特殊ステルスシステムを搭載している。「ブリッツ」はドイツ語で「電撃」を意味し、更に「ガンダム」にはバクロニムが設定されており「BLITZ General Unilateral Neuro-Link Dispersive Autonomic Maneuver Synthesis System」とも表記される。メディア・関連商品での公称は「ブリッツガンダム」と呼称されるが、『機動戦士ガンダムSEED』シリーズやその関連作品群の作中においては、同作の他のガンダムタイプ同様に「ブリッツ」と呼称される。


title: ブリッツガンダム

text: 地球連合加盟国の一つ大西洋連邦が、オーブ連合首長国公営企業モルゲンレーテ社の技術協力を受け、オーブ管轄の資源コロニー「ヘリオポリス」で極秘開発した5機の試作型MS（G兵器 / 初期GAT-Xシリーズ）の1機。


title: ブリッツガンダム

text: 本機は「ブリッツ」（ドイツ語で電撃）のコードネームのとおり、敵陣深くへの電撃侵攻を目的として開発された。右腕の攻盾システム「トリケロス」をはじめ、他の4機には無い特殊兵装を試験的に装備しており、格闘戦において高い戦闘力を発揮する。


title: ブリッツガンダム

text: 「フェイズシフト装甲（PS装甲）」の採用による高い防御力に加え、新機軸の光学迷彩（光学的ステルス）システム「ミラージュコロイド・ステルス」を搭載する。このシステムの採用のため、ブリッツは機体本体の固定火器を廃し、フレームはX100系標準フレームに特殊機能を加味したX200番台の特殊改装フレームを採用、装甲構成に至るまで最適化がなされている。


title: ブリッツガンダム

text: オーブ管轄の資源コロニー「ヘリオポリス」で製造されたが、ザフト軍クルーゼ隊による潜入作戦によりイージス、バスター、デュエルと共に強奪され、以降はその際乗り込んだ同隊のニコル・アマルフィが専任パイロットとなり、アークエンジェル追撃任務に従事する。


title: ブリッツガンダム

text: 特殊な光波防御システムを有するユーラシア連邦の宇宙要塞「アルテミス」にアークエンジェル (ガンダムシリーズ)が避難した際には、ミラージュコロイドを展開して潜行し、光波防御システムが展開される前に取り付いて展開装置を破壊して回り、バスターやデュエル、母艦「ガモフ」が要塞を攻撃する糸口を掴んだ。


title: ブリッツガンダム

text: しかし、唯一連合側に残された試作MSストライクやアークエンジェルとは宇宙・地球降下後も幾度も戦闘を繰り広げるが撃沈には至らなかった。特に地球ではサブフライトシステム「グゥル」に乗っての戦闘が主で、ただの“PS装甲を持った白兵戦MS”として戦う。オーブを出港したアークエンジェルを待ち伏せしての戦闘で、ストライクと交戦した際にグレイプニール、トリケロスを右腕ごと切り落とされて海に落下。その後ストライクとの闘いでPS装甲ダウンしたアスラン・ザラのイージスを庇い、左腕に1本のランサーダートを持った無謀な突撃をし、ソードストライカーの対艦刀で胴体を斬りつけられ爆散、ニコルも戦死した。


title: ブリッツガンダム

text: 『機動戦士ガンダムSEED Re:』では大気圏内用の専用装備が登場。デュエルと同じくディンの主翼などを流用したユニットだが、こちらはビーム砲の代わりに、補助翼としても使える特殊装備を持つ。これはゴールドフレーム天が持つマガノイクタチのような形状をした2対の鉤爪で、背部からアームで展開し、4つの爪で掴むように相手を拘束する事ができる。単に形状が似ているだけでなく、捕捉した相手のバッテリーをコロイド技術を用いて、強制放電させる（エネルギー吸収やＶＳアストレイで実装された非接触での強制放電は不可能）など、マガノイクタチの前段階ともいえる機能を持つ。ほか、熱探知対策の為に背部のスラスターカバーが延長されている。


title: ブリッツガンダム

text: 『SEED DESTINY ASTRAY B』に登場するリリー・ザヴァリーの一人の機体。基本はオリジナルと同一だが、技術発展の分進んだ技術が投入されており、一例に装甲がVPS装甲に改装、複雑な文様を浮かび上がらせることが出来る（設定画では白をベースに紫とアクセントの黄でカラーリングしている）。


title: ブリッツガンダム

text: フリーライターの杉村美奈には「レーザーに反応せず透明の輪郭だけのところから、急に圧の感じる黒塗りが現れる強そうな感じがたまりません！」と評されているほか、グラビアアイドルの小日向ゆかには「宇宙に真っ黒い機体というのが、闇を感じる」「母艦の中にいるときもめちゃめちゃカッコいい」と評されている。


title: ブリッツガンダム

text: 同僚のエミリオ・ブロデリック中尉が搭乗するロッソイージスと共に、アグニス・ブラーエ達マーシャンの殲滅任務を受け、彼等の母艦アキダリアを追撃した。その能力を生かし、マーシャン達を追い詰めるが、ジェスの介入やエミリオの撃破など、立て続けに不利な状況に陥り、ミラージュコロイドを使って撤退しようとした直後にジェスの援護を受けたディアゴのマーズジャケットの攻撃を受け、大破した。その後、機体はジャンク屋組合によって改修され、技術検証と並行して修復が行われた。


title: ブリッツガンダム

text: 「ライブラリアン」がブリッツを独自改修・再設計した機体で、後述の説明にあるようにライブラリアンの機体では唯一の量産機で20機存在する。型式番号冒頭の「LN」は「ライブラリアン・ネブラ」の略で、「ネブラ」はラテン語で「霧」を意味する。機体カラーの赤は、グゥド・ヴェイアのパーソナルカラーだったものを、リリーが希望したことによる。


title: ブリッツガンダム

text: ブリッツとゴールドフレーム天ミナの融合が図られており、元からある装備に追加して、背中にはマガノイクタチとマガノシラホコを装備したマガノイクタチストライカーを、さらにランサーダートの予備弾を右腕又は右腰に、ツムハノタチを左腕又は左腰にそれぞれ装備することが可能である。


title: ブリッツガンダム

text: 頭部は通信機と廃熱性が強化されマスク部の廃熱スリットが追加され、ミラージュコロイドシステムを強化したミラージュコロイドテレポートシステムを装備。名前の通りに機体が瞬間移動していると思われていたが、実際は戦闘エリアに複数存在するネブラブリッツの1機がミラージュコロイドを展開して姿を消し、別の場所で姿を消している別のネブラブリッツが姿を現す事で瞬間移動しているように誤認させているのである。ただし、この機能は搭乗者のリリー同士に備えられた「量子通信」能力が必要不可欠となる。


title: ニコニコ静画

text: ニコニコ動画の関連サービスの一つで、サービス開始当初は、ユーザーが特定のテーマ「お題」を掲示板のスレッドという形で作成し、それに対し複数のユーザーが画像やコメントを投稿することにより、「お題」をスライドショーとして再生できる画像掲示板サービスであった。


title: ニコニコ静画

text: 2011年11月8日には角川コンテンツゲートが提供する「BOOK☆WALKER」とニコニコ静画を同期し、電子書籍を見ながらコメント投稿ができる「ニコニコ静画（電子書籍）」がスタート。また、今まで全年齢推奨のイラストとやや過激な表現のイラストが入り混じっていたが、2011年8月11日より新たに「ニコニコ春画」を設置して成人向け画像の分離を図った。


title: ニコニコ静画

text: 「お題」付きの画像掲示板スレッドを作成し、お題に沿った画像とコメントを投稿する画像投稿サイトと、投稿された画像とコメントをスライドショーとしてニコニコ動画のようなプレーヤーで再生することできるスライドショー再生機能があった。スライドショーから書き込まれたコメントはスレッドの書き込みとして、スレッドの書き込みはスライドショーのコメントとしても画面に流れる。2016年5月にサービス終了し、お題で投稿された静画も閲覧出来なくなった。


title: ニコニコ静画

text: 2010年3月5日に「描いてみた」のタイトルで追加されたコーナー。お題ではお題の中に画像を投稿し、その画像にコメントを付けるというシステムだったのに対し、「描いてみた」ではひとつの画像を直接投稿し、そこにコメントをすることができる。


title: ニコニコ静画

text: 漫画の表示形式は、縦スクロール漫画上にコメントが流れる「スクロール形式」、自動送りで漫画とコメント・音が流れる「ニコニコ漫画形式」の2種類がある。2021年4月14日に「ニコニコ漫画形式」の新規作品の投稿機能の提供を終了した。


title: ニコニコ静画

text: 2010年8月27日に「ニコニコで漫画を描いてみた」という特設ページで開始された。2011年11月8日にニコニコ静画リニューアルにより「ニコニコ漫画」に名称変更。2012年3月13日にマンガ投稿サービス開始し、「ニコニコ静画 (マンガ)」に名称変更をした。2013年1月7日より一部マンガ作品の有料化が行われた。


title: ニコニコ静画

text: 2019年2月20日にニコニコ漫画アプリ内で、エピソードの読了後に作品を応援したい気持ちをギフトとして贈ることができる「読了後ギフト」機能と公開を終了したエピソードの視聴機能をリリース。6月26日にニコニコ漫画アプリ内で、読んでいるマンガ上にスタンプを投稿することで、好きな作品へギフトを贈ることができる「スタンプギフト」機能をリリース。


title: ニコニコ静画

text: 2011年11月8日に電子書籍上にコメント投稿できる電子書籍サービス「ニコニコ静画（電子書籍）」として開始。当初は出版社提供の無料コンテンツとBOOK☆WALKER上で購入した有料コンテンツを閲覧するサービスだった。


title: ニコニコ静画

text: 2017年9月19日に「ニコニコ書籍」にリニューアルし　Adobe Flash Playerビューアとコメント機能とタグによる検索機能を廃止。ドワンゴの電子書籍事業をブックウォーカーに集約したことにより、アプリのメニュー構成など中身は「BOOK☆WALKER」と同じものに切り替えられてた。


title: ニコニコ静画

text: 2018年9月25日にニコニコ書籍のスマートフォン用アプリがBOOK☆WALKERアプリに統合された。同時にPC/スマホブラウザ用のニコニコ書籍サイトは閲覧専用となり、ニコニコ書籍での電子書籍の販売は終了した。2012年10月24日～2018年9月25日に購入された電子書籍をPCで閲覧するサイトとなった。


title: 花のズボラ飯

text: 『花のズボラ飯』（はなのズボラめし）は、原作：久住昌之、作画：水沢悦子による日本の漫画。『Eleganceイブ』（秋田書店）2009年6月号より連載開始し、2015年10月号まで連載された。単行本は全3巻。宝島社『このマンガがすごい!』2012年版オンナ編第1位作品。


title: 花のズボラ飯

text: 夫が単身赴任となってしまった主婦・駒沢 花が、毎日のごはんを手抜きメニュー（ズボラ飯）で乗り切ろうとするグルメ漫画作品。主人公の心理描写が多いことなど、同じく久住原作の別作品『孤独のグルメ』（谷口ジロー：作画）と共通する部分も多いため、女版孤独のグルメとして紹介されることもある。


title: 花のズボラ飯

text: 2012年10月より毎日放送（MBS）制作、TBS系列で放送。倉科カナは今作が民放連続ドラマ初主演。本枠での書籍化作品のドラマ化は『家族八景 Nanase,Telepathy Girl's Ballad』以来3作品ぶりとなる（漫画作品では『深夜食堂2』以来4作品ぶり）。


title: ブプロピオン

text: ブプロピオン (bupropion) は、(NDRI) として作用する抗うつ薬の一種で、ニコチン拮抗薬である。ブプロピオンは化学的にはアミノケトン類に属し、その構造は食欲減退薬のジエチルプロピオンに類似している。アメリカでは抗うつ薬ウェルブトリン(Wellbutrin)の商品名で知られ、後発医薬品も多く出ている。後にブプロピオンには禁煙補助剤としての効果があることが判明し、商品名ザイバン(Zyban)で市場に出された。日本では販売されていない。


title: ブプロピオン

text: ブプロピオンはバロウズ・ウェルカム（Burroughs Wellcome、現在のグラクソ・スミスクライン）のNariman Mehtaによって1969年に発明され、1974年にはアメリカにより特許が承認された。1985年の12月30日にアメリカ食品医薬品局(FDA)から抗うつ薬としての認可を受け、 ウェルブトリン(Wellbutrin)という名称で販売された。しかし、当初の推奨される投薬量(400 – 600 mg)で著しい発生率で発作が現れたために1986年に使用が停止された。その後、発作の危険性は用量に依存することが分かり、ブプロピオンは1989年に最大推奨量 450 mg/day として再認可された。


title: ブプロピオン

text: 1996年には、1日に2回の服用を意図したウェルブトリンSRと呼ばれるブプロピオンの徐放性製剤が、FDAにより認可された。2003年には 1日1回の服用を意図したウェルブトリンXLと呼ばれる別の徐放性製剤が認可された。ウェルブトリンSRとXLはアメリカ国内で、カナダではSRのみが入手できる。1997年には、禁煙時の離脱症状である気分の落ち込みを防ぐ目的で、ブプロピオンの徐放性製剤がニコチン置換薬以外で初めての禁煙補助剤として、ザイバン(Zyban)という名称でFDAより認可され、アメリカにおける『臨床ガイドライン：喫煙と依存症の治療』で第一選択薬の一つに挙げられている。


title: ブプロピオン

text: グラクソ・スミスクラインでは、てんかん患者、発作閾値を低下させる恐れのある「アルコールやベンゾジアゼピンを含む抗不安薬の急な服用中止を行っている患者」、拒食症患者、過食症患者、脳腫瘍患者へブプロピオンを処方するべきではないとしている。FDAにより承認された添付文書では、モノアミン酸化酵素阻害薬(MAOIs)を服用している患者への処方も避け、MAOIsからブプロピオンへ処方を変更する場合には最低２週間空けるべきであるとしている。また、自殺念慮リスクが増加するため肝障害、重篤な腎疾患、重度の高血圧をもつ患者や小児、思春期、青年期、若年成人へは十分注意して処方するべきであるとしている。


title: ブプロピオン

text: 臨床試験では自殺念慮や自殺企図はまれであり、FDAはブプロピオンを含むすべての抗うつ薬ににて、25歳未満の人では自殺の危険性を増加させる可能性があるという表示を指示した。この警告は、自殺念慮や自殺企図が18～24歳では1.5倍、子供と青年では2倍に増加することを、FDAが統計解析によって見出したことに基づいている。この分析は、FDAが11の抗うつ薬における295の試験を結合したものであり、ブプロピオン単独で考えると偽薬との有意な差はない。


title: ブプロピオン

text: ブプロピオン誘発性精神病は特定の患者集団に生じることがあり、あるいは、以前から存在する精神病症状を悪化させることがある。症状は妄想、幻覚、パラノイア、混乱を含む。多くの場合には、これらの症状は服用量を減らしたり、治療を中止するか、抗精神病薬を追加することで軽減あるいは消失する。精神病を治療するため、抗精神病薬の代わりにベンゾジアゼピン系薬の追加は、アンフェタミン誘発性精神病のモデルに従った、正当な代用となりうる。精神病症状は、ブプロピオンの高用量、双極性障害や精神病、リチウムやベンゾジアゼピンのような医薬品の併用、高齢、あるいは、薬物乱用のような要因に関連している。


title: 星浩

text: 福島県白河市出身。福島県立福島高等学校、東京大学教養学部卒業後の1979年4月、朝日新聞社に入社。長野支局、千葉支局を経て1985年から東京本社政治部記者として、首相官邸、自民党、外務省等を担当。その後ワシントンD.C.特派員、政治部デスクを経て、2000年から政治担当編集委員。また、2004年から2006年まで東京大学大学院特任教授を兼務、また、日本記者クラブ企画委員を務める。2012年6月1日付で東京本社オピニオン編集長兼論説主幹代理。


title: 波力発電

text: 波力発電（はりょくはつでん）は、主に海水などの波のエネルギーを利用して発電する発電方法で、海流を利用したもの、波の上下振動を利用したもの、ジャイロ式発電タイプ、人工筋肉により発電するものまで様々なタイプのものがある。


title: 波力発電

text: 1987年、文部科学省の海洋科学技術センターが、国際エネルギー機関（IEA）の協同研究として、米国、英国、アイルランド、ノルウェー、スウェーデンの参加を得て、浮体式波力発電装置「海明」（設備定格1,000kW）の研究開発を行った。この時の発電コストは63.2円/kWhであり、到底事業性は無かった。


title: 波力発電

text: Wave Energy Technology社は5~7円/kWhとしており、ほかの再エネや火力発電などにも優位性を持つとされ、2017年にのスケールモデルで実証試験を行ったが、まだ実用には至っていない。


title: エイジング

text: エイジングの原義は年齢を重ねていくこと、つまり「加齢」である。この意味ではヒトは受精の瞬間からエイジングを始める。しかし日本では、高齢社会の進展とともにエイジングへの関心は高まり、「老化」という意味でこの語を使う場合がある。また老化に抵抗、対抗するという意味で、アンチエイジングという言葉も使われる。加齢関連性の疾患を予防したり治療する医療は、抗老化医学と呼ばれる。


title: エイジング

text: 電子部品・モジュールは、実際に通電による負荷を与える事でエイジングされる。通電負荷によるジュール熱の発生や疲労も原子・分子骨格構造の変化に繋がるためである。結果、所定の性能を満たさない状態へ変化したものは、故障もしくは初期不良となる。


title: エイジング

text: 定盤や三次元測定機のような精密機械の製造時、鋳造・圧延時の内部応力に起因する歪を緩和するために加工した素材を一定期間、静置してから二次加工する例がある。類似の事例は時計などの精密機械の製造でも見られる。


title: エイジング

text: 映画美術やテーマパークにおける「エイジング」とは、新しい建築物やモニュメントやそれらのセットをわざと塗装や壁がはがれているようにしたり、錆びをつけたりするなど、古いものに見せる美術手法である。模型分野の「ウェザリング」と同じ用法と言える。


title: エイジング

text: 酒の中にはより良い品質に変質させることを目的として保存しておくものがある。これを「エイジング」や「熟成」と呼ぶ。代表的な例はウイスキーであり、樽の中で数年間、時には数十年の間エイジングを行った後に出荷する。


title: エイジング

text: 酒におけるエイジングは、酒の内部で発生する緩やかな化学的変化および物理的変化である。ウイスキーなどの蒸留酒は樽の中にあるときだけで瓶詰めされた後のエイジングはまず行われないが、ワインや日本酒、ビールなどの醸造酒は瓶詰め後もエイジングする場合がある。特に酵素が含まれている醸造酒は、蒸留酒と比べて変化速度が早いので、長い時間エイジングすると風味が劣化することがある。火入れを行っていない日本酒や酵母の除去を行っていないビールなどがこれに該当する。


title: ドミニク・ウェスト

text: ヨークシャー州シェフィールド出身。両親はアイルランド・カトリック系。名門パブリック・スクールであるイートン校を卒業後（デーヴィッド・キャメロンと同級生であった）、ダブリン大学のトリニティ・カレッジで学び、またギルドホール音楽演劇学校で演技を学ぶ。


title: リッキー・ルビオ

text: リッキー・ルビオ（Ricky Rubio）ことリカルド・ルビオ・イ・ビベス（Ricard Rubio i Vives、1990年10月21日 - ）は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ県アル・マズノウ出身のプロバスケットボール選手。NBAのクリーブランド・キャバリアーズに所属している。ポジションはポイントガード。


title: リッキー・ルビオ

text: 1995-2001年まで地元アル・マズノウのバスケットボールチームでプレイする。2002年に2歳年上の兄(マーク・ルビオ)が既に所属していたホベントゥット・バダローナの下部組織に入団。2002-2004年までインファンティルA(対象年齢13歳～14歳)のカテゴリーでプレイ。2004-2005年にはカデッテA(対象年齢15歳～16歳)のカテゴリーに昇格してプレイ。2005年にはジュニア欧州選手権(アルバート・シュヴァイツァー・トーナメント)で銅メダルを獲得。


title: リッキー・ルビオ

text: 15歳で参加した2006年では開幕戦でトリプルダブル(24得点11リバウンド10アシスト)を記録し、準決勝のvsクロアチア戦では19得点10リバウンド13アシスト11スティールでクアドルプルダブル達成、決勝のvsロシア戦では51得点24リバウンド12アシスト7スティールと大活躍し、スペインの優勝に貢献。自身も大会MVPを受賞。


title: リッキー・ルビオ

text: 2008年7月18日、17歳8ヶ月28日という若さでスペイン代表デビューを果たし、北京オリンピックにも出場。全試合出場し、銀メダルを獲得した。また、オリンピックの決勝戦でスターターを務めた史上最年少の記録を更新した。


title: リッキー・ルビオ

text: 2008年12月上旬、右手首にまだギプスらしきものを着用しながらも試合に復帰。しかし、やはりまだ完治しきっていないのか、2～3分の出場に留まっている。<br>その後、2008－2009ユーロリーグにも出場したが、国内リーグ同様怪我の影響の為、少ない出場時間となった。ルビオの前半の離脱や主力の怪我も響き、バダローナの2008-2009ユーロリーグは予選グループで敗退となった。


title: リッキー・ルビオ

text: 2009年スーペルコパ・デ・エスパーニャで優勝。2009-2010シーズンのリーガACB最優秀ディフェンス賞を受賞し、1stチーム入り。ユーロリーグでは移籍初年度でチームを優勝に導き、ライジングスターも受賞した。


title: リッキー・ルビオ

text: 2011年7月、NBAのミネソタ・ティンバーウルブズと契約した。2011年12月26日のオクラホマシティ・サンダー戦で、21歳でNBAデビュー。月間最優秀若手選手賞に選ばれるなどの活躍を見せたが、2012年3月のロサンゼルス・レイカーズ戦で、コービー・ブライアントと接触した際に左膝前十字靭帯を断裂。この怪我の手術によって残りのルーキーシーズンを終えた。またロンドンオリンピック欠場を余儀無くされた。


title: リッキー・ルビオ

text: 2015-16シーズン、2015年12月16日のニューヨーク・ニックス戦では9得点・10リバウンド・12アシスト・8スティールを記録し、クアドルプル・ダブル達成にあと一歩まで迫った。2016年3月11日のオクラホマシティ・サンダー戦では、第4クォーター残り0.2秒の場面から、決勝の3ポイントシュートを決めた。


title: リッキー・ルビオ

text: 2017年7月1日、将来のドラフト指名権との交換トレードでユタ・ジャズに移籍した。自身初のNBAプレーオフとなった2018年のプレーオフ1回戦、対オクラホマシティ・サンダーの第3戦でトリプル・ダブルとなる26得点、11リバウンド、10アシストを記録、試合は115-102で勝利した。ジャズの選手がプレーオフでトリプル・ダブルを記録するのは2001年のジョン・ストックトン以来となった。2018-19シーズン終了後にFAとなった。


title: リッキー・ルビオ

text: 2019-20シーズンの開幕前、フェニックス・サンズと3年5100万ドルで契約を結んだ。2020年3月8日のミルウォーキー・バックス戦で25得点・13リバウンド・13アシスト・3スティールのトリプルダブルの大活躍で、勝率1位の相手からの勝利に貢献した。


title: リッキー・ルビオ

text: 2020年11月16日にクリス・ポールらとのトレードでケリー・ウーブレら複数選手と共にオクラホマシティ・サンダーへ移籍し、さらに2020年のNBAドラフト当日のトレードで古巣のティンバーウルブズに復帰した。


title: リッキー・ルビオ

text: 2020-21シーズンのオフには2021年の東京オリンピックにスペイン代表として参加し、大会得点王に輝くなど活躍していたが、その最中の8月3日にトーリアン・プリンスとドラフト指名権とのトレードで、クリーブランド・キャバリアーズへ移籍した。過去2年で3度目のトレードとなり、今後は家族を優先しFAとなる2022年のオフにヨーロッパ復帰を考えていることを明らかにした。


title: リッキー・ルビオ

text: 2021-22シーズン開幕後、11月7日のニューヨーク・ニックス戦ではキャリアハイを更新する37得点に加え10アシストを記録し、リーグ史上初の「ベンチスタートからの30得点10アシスト」を達成した。しかし、12月28日のニューオーリンズ・ペリカンズ戦で左膝の前十字靱帯を断裂し、シーズン終了となった。重傷後のインタビューにて、再び母国リーグに復帰することを視野に入れていると明かした。


title: リッキー・ルビオ

text: 2022年2月7日にカリス・レヴァートとのトレードで、複数のドラフト指名権と共にインディアナ・ペイサーズへ放出された。前述の怪我の影響で、移籍後は試合に出場することはなかった。その後、オフの7月8日にキャバリアーズと3年契約を結んだ。


title: マチカネワニ

text: 発見の発端は1964年5月3日、偶然大阪層群の化石の採取に来ていた高校生、人見功と大原健二が道路側溝を作るために掘り上げられていた土の中から脊椎動物の肋骨破片を発見したことである。発見された化石はすぐに大阪市立自然史博物館の千地万造に持ち込まれた。同年5月10日、千地万造と大阪大学教養学部地学教室の小畠信夫と中世古幸次郎、大阪市立大学理学部地学教室の池辺展生らによって現地調査が行われた。このとき、大阪層群上部の地層中のものであることが確認され、大腿骨破片などの骨片が採集されたがワニ化石であることは未だわかっていなかった。


title: マチカネワニ

text: 第1回の発掘は同年6月9日からの4日間行われ、5月10日に現地調査を行ったメンバーに加え、京都大学理学部地質学鉱物学教室の亀井節夫、石田志朗と大学院生、大阪大学教養部の学生が加わった。その後多くのメンバーが加わり本格的な調査が1回目を含め計4回実施され、調査の結果頭骨を含むほぼ完全な骨格化石が採集された（9月17日-9月18日第2回、12月4日-12月7日第3回、1965年1月28日第4回）。 補強、復元は京都科学標本社によって行われ、また大阪大学により研究・保存委員会が設けられて地質学、古生物学、組織学、歯学、生化学分野からの総合的な研究と保存が進められた。


title: マチカネワニ

text: この産出は、日本で初めての確実なワニ化石の発見であった。それ以前に若松市（現北九州市）の第三紀層からワニ化石の産出の報告があったが、これはイルカ化石だと思われる。その後、大阪府岸和田市から更新世のワニの化石（キシワダワニ）が見つかっている。


title: マチカネワニ

text: また、マチカネワニ発見以前に台湾（旧台南州-新化郡-左鎮庄）から徳永 (1936)によりガビアル科 もしくはトミストマ科 に属すと考えられたワニ化石が発見されていた。その化石は林 (1963)によるとのもの（ヴィラフランカ期からクロマー期）とされている。


title: マチカネワニ

text: 計測された値は、頭蓋骨の長さ（上顎骨縫合先端と後頭顆後端間の長さ)1050 mm、頭蓋骨の幅（左右方頬骨外側部の最大幅）491 mm、第1脊椎骨先端から第29脊椎骨後端までの長さは2850 mm前後であり、尾椎推定4000 mmだったため、発掘当時は全長8 mと推定されていたが、その後7 m弱であろうと修正された。左肋骨多数、右前足、左後足、恥骨、尾骨の大部分を欠損しているが、ほぼ完全な骨格化石だといえる。化石骨は発掘後の風化により著しく脆くなり、発掘直後には茶褐色を呈していたが、次第に変色し淡褐色となったとされる。また、地層中には北西-南東方向に数本の断層があってその影響でかなり破損していた。


title: マチカネワニ

text: 化石が発見されたのは更新世の地層だと考えられている。大阪層群上部の茨木累層の第8海成粘土層（Ma8）の約1 m下位の砂・シルト質粘土層、カスリ火山灰に当る層準であることが市原実により明らかとなった。カスリ火山灰の層準は38（誤差±3）万年前ないし42（±8）万年前であるとされる。最近の深海底の酸素同位体比層序との比較によれば約55万年前だとみる意見もある。


title: マチカネワニ

text: 生息環境について、田井昭子、大西郁夫の花粉分析結果では 大阪層群の海成粘土層に普通にみられる Fagus帯 (田井, 1964)の構成であり、温暖湿潤型であった。ヒシなどが生えていた陸地内部で生活し、死んでから川により運搬され、海岸近くの河口の沼沢地で埋没したと考えられる。


title: マチカネワニ

text: インドガビアルやマレーガビアルといった吻部の細長いワニの咬合力を推定する数式があり、マチカネワニをこの数式に当てはめると咬合力は1.2 tと推定されている。小林快次曰く、これは魚類だけでなく陸上哺乳類を噛み砕いて捕食できる値である。この時代（40-50万年前）の哺乳類ではトウヨウゾウのほかにヤベオオツノジカ やシナサイ 、オオカミ、タヌキ、ハリネズミ、トガリネズミ、モグラ、キヌゲネズミ、ハタネズミなどが知られており、それらとともに過ごしたと考えられる。


title: マチカネワニ

text: 下顎の前部は切断され、脛骨と腓骨は骨折し、鱗板骨には嚙まれた痕跡が残されており、これらの病理的特徴は外的な要因と考えられる。同種内での縄張り争いや繁殖期における雌の争奪の際に負った傷である可能性がある。各痕跡は治癒した跡があり、怪我を負った後も暫く生存していたことが分かった。


title: マチカネワニ

text: 発見当初は、本種は頭骨の特徴が現生のマレーガビアル属と類似している（鼻吻部が異常に長く狭いこと、鼻骨が外鼻孔まで届かず楔状であること、前上顎骨は片側5本、上顎骨は片側16本と上顎の歯式が同じことなど）ことからマレーガビアル属の新種とされた。亀井節夫、松本英二により出土した地名（待兼山）にちなんで1965年9月、和名はマチカネワニ、学名はTomistoma machikanenseと命名された。


title: マチカネワニ

text: それから18年後、青木良輔により再研究され、1983年、マレーガビアル属ではなく新属のワニであることが示唆され、古事記に登場しワニに化したと伝えられる豊玉姫にちなんだ属名を冠した学名 と命名された。青木は関節骨後突起が分類上重要なことを指摘し、マレーガビアル属よりもクロコダイル属に近いと提唱した。この論文を出版した「Copeia」は国際的な爬虫類学の学術誌だったため、"Toyotamaphimeia"の名が世界中に浸透し、その重要性が確認された。


title: マチカネワニ

text: その後世界でワニの新たな研究が進んだため、大阪大学、北海道大学、国立科学博物館による共同研究が始まり、2006年に本種はトミストマ亜科 に属することが支持され、その中でも進化したものであることが報告された。そのため現生種ではマレーガビアル に近縁であることが解明された。この結果はKobatake "et al." (1965)と整合性を持つ。また、本亜科の種はヨーロッパ大陸に発生し、そこからアメリカ大陸やアフリカ大陸に移動し、少なくとも40万年前にはマチカネワニやマレーガビアルのようにアジアに移動し生息していたことがわかった。


title: マチカネワニ

text: なお、DNAシークエンシングを用いた分子系統解析では、マレーガビアルが実際にはインドガビアル上科インドガビアル科に属することが示されている。これにより、近縁なトミストマ亜科が全てインドガビアル科に位置付けられ、それに伴ってマチカネワニもその系統的位置の解釈が変更された。2018年には Lee と Yates により形態情報・分子情報・層序を用いた系統解析が発表され、トミストマ亜科は側系統群であることが示唆された。ここでもマチカネワニはインドガビアル科に位置付けられている。


title: マチカネワニ

text: また、上記の青木良輔は中国で見つかったワニの化石はマチカネワニもしくはその近縁種ではないかと指摘しており、その残存個体と接した古代中国人によって空想の動物竜の原型になったと推測している（竜#中国の竜も参照）。ただし、2022年に記載された、中国の青銅器時代由来とみられる標本から知られるマチカネワニに近縁の大型ワニ類ハンユスクス（）（全長約6m）は、文献資料などから当時の中国では害獣として扱われていたと考えられ、標本には人間活動による切断痕が確認されるものもあった。


title: ラファイエット級フリゲート

text: 本級の特徴は、ステルス性にとくに留意して設計されたステルス艦であることにある。レーダー反射断面積（RCS）低減のため、上部構造物と船体には10度の傾斜が付されており、極力単純な平面で構成されている。また、上部構造物の相当部分がバルサ材を芯材としたサンドイッチ構造のガラス繊維強化プラスチック（GFRP）製とされているほか、レーダー波反射源となる搭載艇などは船体内に収容するか、開閉式のシャッターによって覆われている。これらの配慮によって、RCSは500トン級の哨戒艇と同程度に抑えられている。


title: ラファイエット級フリゲート

text: 船型としては長船首楼型、船体形状はディープV型が採用されており、艦尾には2つのスケグが設けられている。また、フィンスタビライザーも備えている。抗堪性確保のため、船体は11個の水密区画に区分されており、また、弾薬庫と戦闘指揮所には弾片防御のため装甲が施されているほか、NBC防護にも配慮されている。なお、将来の改装を考慮して、設計にはモジュラー化の手法が導入されている。


title: ラファイエット級フリゲート

text: 主機関としては、V型12気筒の高速ディーゼルエンジンであるSEMT ピルスティク 12 PA6 V280 STCを4基搭載して、CODAD方式で2軸の可変ピッチ・プロペラを駆動している。ディーゼルエンジンは振動・騒音が比較的大きいことから、水中放射雑音を低減するため、主機関は独立した防振台の上に架されている。また、プレーリー・マスカー・システムも備えている。


title: ラファイエット級フリゲート

text: 戦術情報処理装置としてはSENIT-7が搭載されたが、これはTAVITAC 2000のフランス海軍仕様であり、Vistaコンソール5基を備えていた。また2020年代に近代化改修の対象となった3隻ではSENIT FLFに換装されることになっているが、これは「シャルル・ド・ゴール」のSENIT 8のスケールダウン版である。


title: ラファイエット級フリゲート

text: レーダーとしては、SバンドのDRBV-15を対空・対水上捜索用として後檣上に搭載するが、これはトムソン-CSF（現在のタレス・ネーデルラント）社のシー・タイガー Mk.2のフランス海軍仕様である。また、将来の近代化改装の際には、艦対空ミサイルの射撃指揮用も兼ねて、Xバンドの多機能レーダーであるアラベルを艦橋上に装備する計画もある。なおARBR-21電波探知装置はDR 3000-Sのフランス海軍仕様である。


title: ラファイエット級フリゲート

text: 艦砲は、艦首甲板に55口径100mm単装速射砲を1基搭載する。これは、Mle.68 CADAMをもとにステルス化砲塔を採用したものであり、Mle.100TRとされることもある。弾薬は約600発を搭載できる。砲射撃指揮装置（GFCS）としては、艦橋上のカストールIIJが用いられる。


title: ラファイエット級フリゲート

text: ミサイルは、個艦防空用としてクロタルCN2システムの8連装発射機をハンガー上に、また対艦兵器としてエグゾセ MM40艦対艦ミサイルを4連装発射機2基に収容して、後檣直前の中部甲板両舷に搭載している。また艦砲と艦橋構造物の間に、アスター15またはVL MICAを発射するためのシルヴァーVLSを後日装備する余地が確保されている。


title: ラファイエット級フリゲート

text: また2020年代の近代化改修を受けた艦では、エグゾセをブロック3Cに更新するとともに、クロタル短SAMを撤去して、ジョルジュ・レイグ級駆逐艦の退役艦から転用したSADRAL近SAM発射機が搭載されることになった。これはクロタルよりも射程・弾頭重量では劣る一方、ミストラル3ミサイルを使用することでシースキマー対処が可能であり、また対水上射撃能力も備えている。


title: ラファイエット級フリゲート

text: 艦尾甲板にはヘリコプター甲板が設定されており、長さ30メートル×幅15メートルを確保した。ヘリコプター甲板には、着艦拘束装置として直径1.8メートルのグリッド板が、また、機体移送装置としてSAMAHEが備えられている。このグリッド板はハープーン・グリッド・システムの一部であり、ヘリコプターの側が備えているハープーンをここに差し込むことで機体を固定する仕組みである。これらの設備により、10トンまでのヘリコプターをシーステート5ないし6の海象状況まで運用可能とされている。なおNH90 NFH哨戒ヘリコプターの搭載・運用も可能だが、魚雷を収容できる弾薬スペースがないため、長期間の運用は困難である。


title: ラファイエット級フリゲート

text: これらのうち、「ラファイエット」「クールベ」「アコニト」の3隻は、近代化改修・艦齢延伸工事を受けて、2030年代初頭まで就役を継続することになっている。最初に改修された「クールベ」は2021年9月13日に艦隊に復帰しており、また2番めに改修される「ラファイエット」は2022年夏、3番めに改修される「アコニト」は2023年までに艦隊に復帰する予定である。


title: ラファイエット級フリゲート

text: 派生型の輸出も積極的で、台湾海軍やサウジアラビア海軍、シンガポール海軍に採用、輸出されている。これらはいずれも艦本体にソナーと魚雷発射管を装備して対潜戦能力を付与すると共に、主砲の76mm単装速射砲へ換装したほか、下記のような特徴がある。


title: 坂田明

text: 広島県呉市広長浜生まれ。広島大学水畜産学部水産学科卒業後、1969年に上京し「細胞分裂」を結成。1972年から1979年末まで山下洋輔トリオに在籍。激しいサックス演奏で知られるようになる。同トリオを脱退後は、さまざまなグループの結成・解体を繰り返し、2000年から「坂田明mii（みい）」を中心に活動。現在は「坂田明Trio」、「坂田明&chikamorachi」でのレギュラーユニットの活動と同時に、内外のミュージシャンとのフリー・セッションを行なっている。


title: 坂田明

text: 広島大学水畜産学部水産学科（現・生物生産学部）の卒業生であり、2003年には長年にわたるミジンコの研究・普及活動が認められ、日本プランクトン学会から特別表彰された。2007年には東京薬科大学生命科学部客員教授に就任した。


title: 坂田明

text: 1982年のセイコー腕時計「ハイブリッド」のテレビCMのユニークなパフォーマンスで一気に有名になった。商品名をもじった「ハイブリッド人間」は、当時の流行語となった。CMは1990年代にテイジン、2005年に、KINCHOのゴキブリ用殺虫剤「コックローチ」で輪島功一と共に学ラン姿で出演している。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 当時の人気音楽番組『ザ・ベストテン』（TBS系）のパロディコーナー。単発放送時のタイトルは『オレたちひょうきん族ザ・ベストテン』であったが、レギュラー進出後に名称変更。オープニングと最初のCMとを隔てて、最初に登場したコーナーであったため、番組開始から約5分頃に放送。コーナー放送時間（約15分）の制約上、本家と同様に10位 - 1位全ての曲をフル歌唱で紹介できないため、司会者の挨拶の後に10位 - 4位の曲をフラッシュ形式で発表し（1曲につき約10秒）、スポットライトを挟んで上位3曲を紹介した。番組の前半に放送していたのは、開始当時の裏番組『8時だョ!全員集合』の前半コントと、本番組のメインコントである「タケちゃんマン」が両方見られるように配慮したためとされる。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 初期の司会は、明石家さんまと黒柳徹子の声色を使う栗山順子が担当したが、レギュラー進出を機に島田紳助と山村美智子に交代。紳助はコーナー終了まで続投、山村の降板以後は寺田理恵子、長野智子と後輩アナウンサーが紳助のパートナーを代々引き継いだ。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 当時、NHKも含めテレビ局のアナウンサーはニュースや天気を読むことが中心であり、バラエティ番組に出演することは滅多になかった。だが、このコーナーに局の女性アナウンサーが出演したことで、その後の女子アナウンサーのタレント化に先鞭をつける形となった。加えて、山村や寺田はこれが縁でレコードデビューも果たしている。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: また、紳助の司会者としての基礎を築いたコーナーでもあり、後に紳助は『歌のトップテン』（日本テレビ系）において和田アキ子と二人で、本物の歌謡ランキング番組の司会者に起用された。さらに長野はフリー転向後、『ザ・ベストテン』番組終了後の1991年3月から約1年間放送された『思い出のベストテン』（TBS系）の司会役を務めたほか、1991年10月に特別番組で放映の『今夜だけ!ご本家復活ザ・ベストテンスペシャル』、同年12月に特番放送の『総決算!ザ・ベストテン1991年末スペシャル』（共にTBS系）でも、山田邦子と共に司会を務めた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: スタート当初こそ、レギュラーの出した曲でランキングを形成し、スクールメイツの代わりに東京花柳社中を使うなどの忠実なパロディであったが、途中からレギュラーによる歌真似（片岡鶴太郎による近藤真彦、山田邦子による松任谷由実、松尾伴内による五輪真弓など）と、一般のタレントやゲスト芸人を普通に登場させツッコミも無しに歌を歌わせる（稲川淳二による西城秀樹、坂田利夫による田原俊彦、ウイリー沖山による吉川晃司等）事が中心になった。「西川のりおとフラワーダンシングチーム」（安全ヘルメットに革靴、海パン一丁）が初登場した1983年以降はゲストが歌っている最中に驚かせたり笑わせる、といったのが定番となっていた。フラワーダンシングチームが「すもうダンサーズ」に変身した以降も、「バレリーナ団」や「ちょうちんブルマーズ」、片岡鶴太郎らが瀬戸わんやに扮した「ピヨコ隊」（アヒル型衣装）など、基本的な系統は引き継がれた。西川のりおがひょうきんベストテンで毎週出るようになったのは、フラワーダンシングチームが結成されてからである。本物の歌手も数組登場していたが、中には本家に殆ど出演したことのない歌手（イエロー・マジック・オーケストラ、オフコース等）が登場したこともあり話題となった。なお、オープニングのテーマ曲には「WITH THE FORCE OF NATURE」（高橋達也と東京ユニオン）が使われた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: セットや鏡張りの回転扉、1位になった歌手に対する紙吹雪（風船はない）での祝福も再現されていたが、ランクインした“歌手”が出演しない場合は、笑い屋の笑い声をバックに猛スピードで回される扉と扉を回すスタッフの手が映ったほか、天井から「紙雪崩」とでも言うべきほどの大量の紙吹雪が降り注いだ。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 主にベスト3やスポットライト（基本的に女性アイドルなどのゲスト初期はレギュラーが出していた歌が中心）に選ばれた人が歌っていた。しかし、ランキングの基準はリクエストはがきのみ（「○○票」という数え方をしていた）だったが、歌う人数も少なかった。なおかつ、本家『ベストテン』や『トップテン』にもランクインしない曲が1位になったり、スポットライトに登場した歌手の曲が次週に必ずランクインするなど、番組スタッフ・出演者の好き勝手にやっていた。また、本家において洋楽曲はランキングの対象外であったが、このコーナーでは洋楽曲もランクインしていた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 『笑っていいとも!』等の収録後のスタジオアルタを日本武道館等と見立て中継もしていた。歌っている最中に天井から風船などが降ってくる、水上スキーに乗って歌っている最中、牽引しているボートからロープを切られて水中に転落するなど笑いを取る演出も行われた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: この番組から生まれたオリジナル曲から一般の音楽界に名を知らしめた曲も少ないながら実は存在する。安岡力也が一時期「タケちゃんマン」に出演していた頃に演じていたキャラクター「ホタテマン」に扮して歌った、内田裕也の作詞・プロデュース曲「ホタテのロックンロール」がその代表例。あまりの好評ぶりからシングルが発売され、32万枚のセールスを記録し、ついにはホタテマンがサッポロ一番のCMに起用され歌唱する事態となった。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: また、松戸競輪は「ベストテン等は無理だけどひょうきんベストテンなら200票あればランクインできる!」と組織票を呼びかけた。結果、松戸競輪のテーマ「走れ!自転車」は念願のランクイン（1983年7月9日放送分で第4位）を果たした。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 2009年7月25日・7月26日放送の『FNSの日26時間テレビ2009 超笑顔パレード〜爆笑!お台場合宿〜』にて約21年ぶりに復活し、司会もレギュラー時代および『26時間テレビ』総合司会の島田紳助（コーナーでの表記は「森紳助」）、中村仁美が担当した。また中村が、「20年ぶりのひょうきんベストテン」という発言をしたが、このコーナーは1988年に終了しているため、実質的には21年ぶり（約20年ぶり）であった。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: エンディングでは、本家と同様の記念撮影もあった。初期は、まともに記念撮影が行われていたが、後にシャッターを切った瞬間に煙幕が上がるなど記念撮影の意味がなくなる演出が恒例となっていた。またラサール石井によると、ベストテンのエンディング収録は毎週8時間かかっており、主にぼんちおさむイジリが多かったという。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 毎年年末に放送されていた企画で、FNS歌謡祭と日本歌謡大賞を足して2で割ったようなパロディ。司会は同じく歌謡番組パロディである「ひょうきんベストテン」の流れを汲み、島田紳助と山村美智子が務めていた。第5回では少女隊の最優秀新人賞受賞に西川のりお扮する歌手が怒って、審査員に文句を言い反対に殴られると言う、1983年の歌謡大賞の裏側を彷彿とさせるシーンもあった。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: うなずきトリオ（ビートきよし、松本竜介、島田洋八）がコントや架空のラジオ番組（オールナイトひょうきん）を展開する。後に彼らによる「うなずきマーチ」なる曲が発表され、「ひょうきんベストテン」などで歌われていた。また、このコーナーで富山県宇奈月温泉が一躍全国的に知られる一因となった。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 芸人がプロレスラーに扮し、本物のプロレスのリングで闘うという、不定期コーナー。景山民夫（＝フルハム三浦（後述））が大根で殴られ骨折したり、オール阪神（＝ミスター・タイガー（後述））が股裂きにあい、股を切るなど出演者が本当に体を張って演じた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 初期の柱は、アントニオ・紳助&ストロング・うなずき（竜介）とシャープ兄弟（ミスター・タイガー&ミスター・ジャイアント＝阪神・巨人）という二大タッグチームによる、「HWA世界ひょうきんタッグ選手権」をめぐっての抗争劇だった。無敵を誇る紳助組に、悪玉のシャープ兄弟がその打倒に執念を燃やすといった図式で、初戦では紳助組が勝利（その際に前述の「股裂け」事件が起きた）、執念の末に得た再戦ではシャープ兄弟が勝利、そしてその決着戦は、大阪府立体育会館で行われた全日本女子プロレスの実際の大会を間借りする形で行われた（結果は紳助組のタイトル奪還）。コーナー自体は全日本女子プロレス興業の協力を仰ぎ、当時フジテレビが放映した「全日本女子プロレス中継」のスタイルを踏襲していた。実況は「全日本女子プロレス中継」のメインアナでもあった志生野温夫が務めた。またごく初期には、後に実際の女子プロレスで「極悪レフェリー」として名を馳せた阿部四郎がレフェリー兼リングアナを務めていた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: その後は、実際のプロレスの忠実なパロディとなり、島崎がアントニオ猪木、鶴太郎がタイガー・ジェット・シン、さんまが藤波辰巳に扮するなどした。一時は新日本プロレスの協力を仰ぎ、荒川真扮する力道山や永源遙扮する沖識名レフェリー等、必ず日本プロレス時代に活躍したレスラー（のパロディ）が登場した。この時期は志生野アナ（前述）だけでなく、山中秀樹が実況を担当したこともある。また、紳助扮する「ふるい立ち伊知郎」が実況を、たけし扮する「大山マスタチ」なる武道家、違うスポーツの解説者であった川上哲治、長嶋茂雄が務めたりした。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: フリーとなった古舘伊知郎が、謎の覆面実況アナウンサー「ミヤタテル・アビブ」（しばらく後「ふるい立ち伊知郎」と改名＝正確には2代目）として登場した前後には、コーナーの方向性が大きく変わり、社会ネタのパロディが中心となった。景山民夫がフルハム三浦（当時盛んに騒がれたロス疑惑の三浦和義がモデル）のリングネームで登場し、高田文夫のジミー江古田（モデルはジミー佐古田）やグレート義太夫扮するジャーナル中江（投資ジャーナル事件の中江滋樹がモデル）と闘ったり、タイガー・ジェット・おしんなるレスラー（竜介）が登場した。この時期に解説を務めたのは、たけし扮する審判部長「ジャマモト・コタツ」（山本小鉄のパロディ）で、「フジテレビ内部抗争」として行われたデタガリ三宅VS.ブッチャー小林戦においては、『笑っていいとも!』憎しとばかりに試合に割って入りながら、ナンデスカマンの乱入を逆に呼び込んでしまい、最終的に「審判部長がフォール負けするという四次元的な結果」（ふるい立ち伊知郎・談）を残したこともある。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: なお、このコーナーの番組内での類似企画として「異種格闘技戦『北野武蔵（北野流空手道十段＝たけし）VS.アルギン・ジェット・シン（全米マーシャルアーツ王者＝紳助）』」「プロボクシング・世界ひょうきんジュニアライト級タイトルマッチ『ピストン北野（たけし）VS.ホセ・メンドクサ（メキシコ＝サブロー）』」がある。後者は2試合行われたが、そのうちの1試合は日本ボクシングコミッションの協力を得て、後楽園ホールのリングで行った。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 『水曜スペシャル』（テレビ朝日系）で放送された「川口浩探険隊シリーズ」のパロディ。紳助扮する大川口浩とヒップアップのひょうきんスペシャル取材班が珍獣タコドラブッヘ、怪獣ゴンジラや最近見なくなったステレオタイプのチンピラ(パンチパーマにサングラス、半袖ワイシャツとスラックス、腰に旧型のポケットベル)等の秘境生物を探しに行く。本家にはヤラセ疑惑がつきまとったのを逆手に取り、みえみえのヤラセを見せていき、ナレーターに「目的地である海外の秘境に何故か日本ナンバーの車で到着した」「(生物を見つけ)それにしても、隣で木に登っている人間は一体何者なのだろうか⁈」「我々は遂に足跡を発見した！しかし、足跡が一歩しかないのはないのはその身に一体何が起きたのだろうか⁈」「その時！隊員の一人が草や石もない平地で何かにつまずき、まるで自ら飛び込んでいくように川に転落！」「隊員の片腕を失ってもひょうきんスペシャル取材班はさらに奥へと突き進んでいく。背中にある不自然な膨らみの謎を残して」とツッコませる。主にひょうきんスペシャルで放映された。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: ポーランド民謡「森へ行きましょう（シュワジュペチカ）」のサビパートのピアノ伴奏と男女混声コーラス隊の合唱に合わせて、山田邦子が絵を描くコーナー。コーラス隊は独自のオープニングテーマも歌っていた。序盤は普通の絵描き歌だが、最終的には下ネタになったり、他の「ひょうきん族」でおなじみのネタにちなんだ物になったりする。中にはホワイトボードを回転させることで絵が完成したり、描いたスプーンをこすっても曲がらないことで超能力のない証明をしたりと視聴者を唸らせる作品もあった。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 視聴者が考えた絵かき歌の投稿も受け付け、紹介した作品の出来によって山田から花丸をもらえたり、描き終わるなり「バカ野郎!」と叱られたりしていた。絵とはまったく関係ない「コーラス隊の皆さんの私服姿が見たい」という視聴者からのリクエストに対し、見事に応えて披露したこともあった。なお視聴者作品の募集の宛先（フジテレビだが局留）もコーラスで告知されていたが、その曲は毎回「森へ行きましょう」以外の曲を週替わりで使っていた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 1988年10月22日にスタートした、番組末期の代表的なコーナー。明石家さんまが村上ショージらを連れた計5人で街中ロケを行うもので、『仮面ライダーシリーズ』と『秘密戦隊ゴレンジャー』のパロディ。オープニングBGMは1988年2月前後まで放送されていたスーパー戦隊シリーズ『光戦隊マスクマン』の挿入歌『オーラに輝け!グレートファイブ』のインストを使用。各人スーパー戦隊シリーズのように色分けされていた。レッドはさんま、ブルーはラサール石井、イエローは村上、グリーンは前田政二、ピンクはMr.オクレ。5人乗りのタンデム自転車に乗って現れるが、きついカーブを曲がれないので、一度降りて自転車を持ち上げなければならないところが滑稽だった。素人相手に仕事の手伝いなどをし、礼を言われると「カマヘン、カマヘン」と返していた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 同時期に同じくフジテレビで放送されていた『とんねるずのみなさんのおかげです』のコント「仮面ノリダー」とよく比較されていたが、現場勝負でストーリー性がないこともあり、人気でいうと圧倒的に負けていた。訪問先でも「我々は仮面ノリダーではありませんよ」と言っていた程である。しかし『草津節』の替え歌で「草津よいとこ、一度はおいで、ジョイナ、ジョイナー」と街へ出動する時に歌っていた事もあり、草津温泉から感謝状を贈られて実際に招待されたことがある。また、同様の移動法で『ソーラン節』の「ヤレン、ソーランソーランソーランソーランソーランソーラン、ハイハイ」の「ハイハイ」の部分で這って歩くバージョンがある。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: また、このコーナーで、さんまが大江千里の歌い方（曲目 「REAL」）についてコメントしたことがきっかけとなり、大江本人がこのコーナーにゲスト出演したことがある。その際大江は『草津節』のメロディーを正確に歌えず（『鹿児島おはら節』の音程）「それでもプロか!?」とかまへんライダー達にさんざん突っ込まれていた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 仮面ノリダーと異なり、本家『ライダーシリーズ』と『ゴレンジャー』の原作者である石ノ森章太郎と放送局（毎日放送・テレビ朝日・TBS）・東映にパロディ化の許諾をもらっていたためか、番組が復刻版DVDでソフト化された際に収録された（オープニングBGMは『聖闘士星矢』のものなどに差し替え）。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: その後、理髪店兼ビデオ店、交番のビデオ店「駐在さん」等のコントから始まり、オープニングをはさんで番組前半、ドラマや時代劇などといったドラマ風コントを放送。最初はあることをすることで、店主のたけしが「ひょうきん大河ドラマ」などのビデオをレンタルしていた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 1989年4月15日スタート。番組最末期の「タケちゃんマン」終了後に後を継いだドラマ仕立てのコントコーナー。ビートたけし扮する怪盗・8つの顔を持つ男が現在・過去・未来の行き来しその名の通り「牛田モー（メイ牛山のもじり）」など様々な名前や顔を持ち盗みを働く。コーナーの流れはタケちゃんマンと同じだが前者が一応正義のヒーローだったのに対し、こちらは悪人という設定。一方、明石家さんまは「トン・ティン・タン教祖（トン・ティン・タンカッパ）」の固定キャラを持っていた。ここで使われた効果音には『ゲゲゲの鬼太郎』（第3シリーズ）と同じ物が使用された。番組末期の中では人気が高かったコーナーだったが番組終了が決まったためわずか4ヶ月弱で終了。最終回まで残りの回はスペシャル企画と8年半を振り返る総集編や収録裏話などのトーク企画で埋め合わせた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 初期は様々なシチュエーションにおいて、「オレたちひょうきん族！」のタイトルコールでオチをつけるコントだった。後期には、たけしとたけし軍団による、『ビートたけしのサラリーマンコントシリーズ』が行われた。また、後期ではたけしがこれぐらいしか出ない場合もある（熊うっちゃり酒造）。CSで放送された中でも、「俺にも、佐世保！」はネット上や、恋のから騒ぎでネタにされている。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 初期の主なオープニングコントのシチュエーション：晩餐会、ビリヤード、オーケストラ、臨終間際、フレンチカンカン、『パンチDEデート』のパロディー、ひな祭り、お花見、『8時だョ！全員集合』のOP・少年少女合唱隊、嫁ぐ日、クリスマスパーティー、将棋の名人戦、『太陽にほえろ!』等。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: オープニングで今週の見所を紹介するコーナーだが司会の牧原俊幸が一言も笑わず、きっちりと台本どおりプロの仕事をするのを隣の山田邦子が業を煮やしレギュラー陣を乱入、一発芸をさせたり素人時代に笑ってる場合ですよ!に参加していた時の映像をドッキリで流したりしてどうにかして牧原アナにNGを出させるコーナーに変わっていった。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: ナンシー邦(山田邦子)司会。レギュラー芸人全コンビ・トリオ+さんま&鶴太郎チームが線路上にある風船目掛けて走ってくる針の付いた汽車を避けながら粉のトレイに入っている飴を何個取れるかを競う。汽車には普通(10秒)、急行(7秒)の時間制限がある。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 1984年に放送。週替わりの司会者二人が自分の知り合い、友達（一般応募は無し）で有名人に似ている人を連れてきて（限りなく微妙な所）審査員がどっちが似ているかを審査をする。最後に「よく見りゃ賞」という一番似ていた人を決め、1985年1月5日のグランドチャンピオン大会に出場した。初代グランプリは当時当番組のアシスタントディレクターで、現在構成作家として活動を続けている藤沢めぐみが柳家金語楼に似ている人として選ばれた。また、当時当番組のディレクターであった三宅恵介が徳光和夫に似ている人としてグランドチャンピオン大会に進んだ。第2弾として85年2月2日に「よく見りゃ動物?!」を開催したが、わずか1週で打ち切られた


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: さんま扮するデビュー前の学生杉本と関根扮する教師がゲストの歌う歌詞にいろんな表現、合いの手をつけて歌わせる。後に明石家マンション物語の大日本意味なし教でこのコーナーのリメイクが放送され、オチを付けず面白い所だけを放送する構成もマンション物語の基本となった。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 番組末期。オープニングの会社コントから派生したけしが宅配ピザに注文するのだが、指定時間内に届けられなかったら無料であることをいいことに、超遠回りの経路を指定して配達するように注文する。さらには配達員（たけし軍団）が配達途中の経路上に仕掛けられた罠にひっかかったこともあった


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: ひょうきんベストテン終了後に開始したコーナー。プロポーズ大作戦のパロディ。島田紳助と長野智子の司会で男女4人が登場し、フィーリングカップルを行いカップルを決定。その後、ゲスト歌手が歌を歌うという形式。男女4人のうち、ゲスト歌手以外は全てレギュラー陣によるものまねだった。事実上の次コーナー、ひょうきんお笑いジョッキーが始まるまでのつなぎ企画。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 番組初期にたけしが担当していたコーナーで、たけしが懐かしのタレントのVTRを見ながらコメントをする。担当は三宅。ビートたけしのオールナイトニッポン初期にあった企画『伊丹幸雄コーナー』の完全コピーであったことをたけしは『ビートたけしの幸せひとり占め』内で漏らしている。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: カメラのひょうきん、ひょうきんゴルフ、サウナひょうきん、ひょうきんローン等のローカル風CMをやっていた。出演は横澤プロデューサーやひょうきんディレクターズ他スタッフによるもの。この種類はタイムCMの時間帯に入れ本当のCMであるかのように流していた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 1983年後半 - 1986年初頭は当時の人気CMのパロディとなった。こちらも担当ディレクターが多数出演しているものも多い。また、商品のかわりに、ひょうきん族の台本が出ていた。横澤彪の項目にあるとおり裏番組を茶化したものまであった。


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text: 1982年10月2日放送分より開始。当時よく放送されていたテレビショッピング『二光お茶の間ショッピング』のパロディで進行は九十九一と春けいこ。番組収録で使われたセットの一部が商品として出された。また、大韓航空機の破片（当然番組の作り物）などの時事ネタをテーマにした商品もあった。商品によっては「20億円」とか、「凄すぎて価格が付けられません」といったモノまで登場した。もちろん発注先の電話番号や申込方法はデタラメだったが、それでもフジテレビ宛に購入希望の電話がかかってくる事が多かったため、その後は「いずれもタダ」という触れ込みで番組の宛先を表示する視聴者プレゼントの形になった。また「二光〜」が電話の呼鈴で始まっていたのに対し、「ひょうきん〜」はドアチャイムの音で始まっていた。この趣向は後の『とんねるずのみなさんのおかげです』や『世界で一番くだらない番組』でも同様のコーナーが生まれている。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 東海テレビの昼の30分ドラマをパロディにしたドラマコーナー。さんまがメインで、ギャグはほとんど言っていいほど入ってはいなかった。重厚なストーリーを重視しての作風で8話2週完結の体裁で冒頭と番組の前半と番組の後半とエンディングで放送された。テロップも「2分後につづく」（オープニング・提供・CMの後）「番組の後半につづく」「CMの後につづく」「次週につづく」最終回では「終」と表記をしていた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 西川のりおのギャグ「まかせなさい!」から生まれたコーナーでのりおと帯同ディレクターがいろんな所へ行って便利屋仕事をするという（風呂掃除や老人の話相手など）もの。あまりに地味でほんの数回しか放送されず、そのうち一回はボツにされたと本人は愚痴っていた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 1983年秋 - 1984年初頭に放送。久米明や芥川隆行など著名なナレーターに商品の取扱説明書や漫画、アイドルポップスの詩を朗読させる。後に同じくフジテレビで放送されたバラエティ番組「大石恵三」で菊池桃子によるこのコーナーのリメイク版が放送された。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 1984年ごろに設けられたコーナー。司会の島田紳助とウイリー沖山・トニー黒岩などビートたけし扮する（ただし姿は全く変わらない）コメンテーターが漫才ブーム〜番組初期の頃にかつて活躍していたお笑い芸人が出していたレコードを紹介し、時にはそれに加えポスターも送付して視聴者プレゼントにしていた。プレゼントという名の拷問だとたけしは語った。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 「テレビにらめっこ」というテレビゲームに西川のりおが登場している、という設定のミニコーナー。のりおは「オバケのQ太郎」や「鉄腕アトム」等に扮しているのだが、突然カツラが外れるなど、あの手この手で視聴者を笑わせにかかるものだった。どんな展開でも最後は「あなたの負け」という画面が表示される。のりおの変化する顔の部分がランダムに選ばれる事により、実際に顔の一部分が特殊メイクで変化する「のりおと整形にらめっこ」というバージョンもあった。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 日本の火消法被を着たデーブ・スペクターが司会。レギュラーが作法の先生で日本での電話の取り方等を一つずつ段階を踏んで説明する。途中から日本人がよくする仕草が登場（今で言うあるあるネタ）「これは日本では礼儀、マナーですのでやらないと失礼に当たります。絶対するように」「この動きを○○と言います。」ともっともらしく話す。デーブは説明中英語(吹き替え:富山敬)で話しているが逐一チェックされ誤訳も懺悔の対象になる。中期。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 1985年夏頃に放送された。用意されたセットでレギュラー達の笑いのセンスを競う一発勝負。趣向を凝らす者もいれば、やっつけ仕事で叫ぶだけ（おさむ）、人間打楽器（渡辺。下半身丸出しで股間のものを左右に振って音に出す）、セットを破壊（ビートたけし）と様々。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 1986年、1987年の夏休みシーズンに放送。ひょうきん族では珍しい、知的クイズコーナー。司会はラサール石井。アシスタントはチャイルズ。レギュラー陣が、国語算数理科社会に関する、様々な問題に挑戦する。兄弟企画として、年忘れスペシャルでは、「冬休み宿題ダービー」も行われた。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 西川のりお演じる瞬きのできる着グルミ、アライグマのノンノン君がさんま、サブロー・シロー・紳助らとジェスチャーで触れ合おうとするも、逆にのりおが生み出してきた一発ギャグを要求されるなどいじられまくる。このアライグマの着ぐるみは放送300回記念スペシャル内で放送されたジェスチャーゲームコーナーでも利用された。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 山田邦子扮する好奇心いっぱいの女の子クーニンは、悩みはじめるとクーニンエイトに変身し、仲間の怪人たちと相談する。クーニンエイトに変身すると、頭がフジテレビの旧ロゴマークである8になる。なお、仲間の怪人は、それぞれ他局をモチーフに擬人化したもの。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 裏番組であった『8時だョ!全員集合』のパロディ。関東地区の公民館やホールを使っての公開収録。オープニング・エンディングは本家『全員集合』とほぼ同じフォーマット（北海盆唄、いい湯だなの替え歌）であったほか、『全員集合』のロゴやタイトルアニメーションも本家とほぼ同様であった。主に明石第三小隊と山田邦子の物真似。各コーナーの延長版、親睦イベントを実施した。


title: オレたちひょうきん族のコーナー一覧

text: 春・秋の番組改編時と年末年始に行われる拡大版。タイトルには「春の〜」「秋の〜」「年忘れ〜」「新春〜」と付けられる。こちらも『8時だョ!全員集合』を意識した作りで、通常7時台はスペシャル企画（主にさんまとたけしのトーク、公開懺悔）で8時に通常プログラムをパワーアップさせた内容でベストテンを名曲プログラムやひょうきん歌謡大賞、タケちゃんマンにミュージカル要素を加えたプログラムになっており、基本プログラムをあまり崩さなかった。『全員集合』の終了後は公開懺悔に加え、これまで放送したタケちゃんマンの名シーンを電リクで視聴者から形だけ受け付ける形を取っていた。通常の「ひょうきん族」とは別番組扱いとなっている。なお、1983年の元日には『新春スターかくし芸大会』の前枠として「ひょうきんスペシャル」を編成。『初笑い!ひょうきんスペシャル ワイド生放送』と題し、生放送で行われた。また、放送初期は19時台前半の番組がローカルセールス枠であった関係で放送時間は19時30分からの90分枠の場合もあった。


title: ミカヅキモ

text: ミカヅキモ（三日月藻、学名：）は、淡水に棲む接合藻の仲間であるミカヅキモ属の総称。細胞の形状が細長く湾曲し、両端が窄まって三日月のような形状を呈することからこの名が付いた。水田や池、沼などから容易に採集できるほか、土壌にも生息している。学名はギリシア語の ""klosterion"" 「小さな紡錘」より。


title: ミカヅキモ

text: ミカヅキモは単細胞生物ながら比較的大型で、細胞の長さが 0.5mm を超える種も存在する。詳細な観察には顕微鏡が必要であるが、十数倍程度の倍率のルーペでも個体の確認などは可能である。顕微鏡を用いる場合でも、その大きさや運動性の低さから、普及型の光学顕微鏡があれば様々な細胞内構造が観察できる。そのためミカヅキモは珪藻などと共に小学校・中学校の多くの教科書や資料集に登場し、教材としても利用されている。


title: ミカヅキモ

text: 細胞の大きさは長軸方向に数十から大きいもので数百μm、幅および厚みは数十μm程度である。一般には細長い紡錘形の細胞が緩やかに湾曲して三日月型となるが、湾曲せずに真っ直ぐな形状の種もある（、 など）。常に単細胞であり、群体を形成するものはない。ミカヅキモのように細胞が二つの区画に分かれているように見える接合藻においては、細胞の片側を半細胞 (semicell) と呼ぶ場合がある。細胞の横断面は（楕）円形となる。


title: ミカヅキモ

text: 細胞は三日月の中央部分に細胞核を持ち、その上下で半細胞に分かれる。半細胞にはそれぞれ1つずつ葉緑体がある。ミカヅキモの葉緑体は幾つもの稜を持つ細長い形状（横断面は星型）で、それぞれ半細胞の末端付近まで延び、内部には数個の丸いピレノイドを持っている。ピレノイドの個数や配置は種によっておおよそ決まっており、また光学顕微鏡でも観察できるために同定の際の判断材料となる。光合成色素としてはクロロフィル a/b を持つ。


title: ミカヅキモ

text: 細胞壁はセルロースの微細線維（セルロースミクロフィブリル）から成っており、陸上植物と同様に「ロゼット」と呼ばれるタイプのセルロース合成酵素複合体がこれを形成する。この複合体が作るセルロースはIβ型（単斜晶）、線維の直径は約 4nm である。一方クンショウモやイカダモなどの緑藻の細胞壁を構成するセルロース線維は形成機構が異なり、繊維径も 10nm ほどと太い。


title: ミカヅキモ

text: ミカヅキモの細胞壁には小さな孔が空いており、ここから多糖を成分とする粘液質を分泌、これを用いて滑るように緩慢な移動を行う。粘液には細胞を乾燥から保護する役割もある。細胞内には他にミトコンドリア、ゴルジ体、ペルオキシソームなどの細胞小器官がある。いかなる細胞も鞭毛を生じることはない。また細胞の両端（半細胞の末端）には硫酸カルシウム（石膏、CaSO）が沈着してできた結晶があり、ブラウン運動によって振動している。この結晶の機能は分かっていない。


title: ミカヅキモ

text: ミカヅキモは生活環の中で有性生殖と無性生殖の両方が知られている。無性生殖は栄養細胞（通常の三日月形の細胞）の二分裂によって行われる。最初に細胞中央の細胞核が二つに分裂し、各々が半細胞の中央付近へと移動する。次いで細胞質が環状収縮によって等分される細胞質分裂が起こり、半細胞の細胞質が分断される。その後半細胞の中で葉緑体分裂が起こり、最終的には親細胞の細胞壁が中央でくびれるように離れて、2個の半細胞がそれぞれ新たな個体となる（右図）。核分裂は開放型で、終期まで中間紡錘体が残存する。


title: ミカヅキモ

text: 有性生殖は2個体の接合により行われる。ミカヅキモには＋型と－型と呼ばれる二つの接合型があり、異なる接合型の細胞間で有性生殖が行われる。この接合型は一組の対立遺伝子によって決定されており、 やヒメミカヅキモ complex では異なる接合型の混合株を用いて詳細な接合実験が行われている。なお、いずれ種も接合型の違いを外見的に見分けることはできない。ヒメミカヅキモの場合、細胞は有性分裂と呼ばれる細胞分裂を経て有性生殖能のある配偶子嚢細胞へと分化する。異なる接合型の配偶子嚢細胞は接合して細胞質の融合を行い、接合子が形成される。接合子は普通球形だが時に角ばり、表面は滑らか。接合子は減数分裂を行って再び三日月形の栄養細胞となる。このようなミカヅキモの有性生殖は光条件（明暗周期）の影響を受けるほか、性フェロモンが介在していることも報告されている。


title: ミカヅキモ

text: ミカヅキモは接合藻類に含まれる。これは有性生殖が上記のような接合によって行われる緑色植物のグループで、単細胞ではあるが系統的には緑藻よりも陸上植物に近い。車軸藻類と陸上植物との近縁性は、細胞壁の構造やペルオキシソーム内の反応系などからも示唆されている。


title: ミカヅキモ

text: ミカヅキモ属はおよそ140種ほどが記載されているが、種の区別が明確でない部分もある。これは形態の微細な相違に基づいて記載された種が多いこと、逆に単一種とされたものでも生殖的隔離が生じている場合があることなどによる。実際にヒメミカヅキモでは生殖的に隔離されたグループの存在が報告されている。ミカヅキモ属をさらに 亜属と 亜属に分ける場合もあるが、あまり一般的な分類でない。主なミカヅキモを以下に挙げる。


title: ミカヅキモ

text: 前述のような細胞の形態的特長から、ミカヅキモは顕微鏡観察における教材として広く取り上げられている。ミカヅキモは観察しやすいことに加え、日本では年間を通して身近な水域から得られ、採集に特殊な器具を必要としない。培養もハイポネックスなどを用いた簡便な培地で可能である。また細胞の形態や接合率、接合子の形状などが環境要因の影響を受けやすいことから、洗剤などの毒性試験や水質汚染の調査などにも利用される。


title: Landreaall

text: 『Landreaall』（ランドリオール）は、おがきちかによる日本の漫画作品。『コミックZERO-SUM』（一迅社）にて連載中。単行本は2022年7月現在で、39巻まで刊行されている。架空の世界を舞台としたファンタジー漫画である。


title: 創発

text: 創発（そうはつ、英語：emergence）とは、部分の性質の単純な総和にとどまらない性質が、全体として現れることである。局所的な複数の相互作用が複雑に組織化することで、個別の要素の振る舞いからは予測できないようなシステムが構成される。


title: 創発

text: この世界の大半のモノ・生物等は多層の階層構造を含んでいるものであり、その階層構造体においては、仮に決定論的かつ機械論的な世界観を許したとしても、下層の要素とその振る舞いの記述をしただけでは、上層の挙動は実際上予測困難だということ。下層にはもともとなかった性質が、上層に現れることがあるということ。あるいは下層にない性質が、上層の"実装"状態や、マクロ的な相互作用でも現れうる、ということ。


title: 創発

text: 生命は創発現象の塊である。動物の体表に現れる縞模様や、植物が描くタイガーブッシュ、フェアリー・サークルなどの現象を、一見相関がないような組織や個体の生命活動の結果が巨視的に現れたものとしたアラン・チューリングの仮説（チューリング・パターン）が知られている。また、脳は、ひとつひとつの神経細胞は比較的単純な振る舞いをしていることが分かってきているが、そのことからいまだに脳全体が持つ知能を理解するには至っていない。さらに進化論では、突然変異や交叉による遺伝子の組み合わせによって思いもよらぬ能力を獲得することがある。進化論においては個々の個体による相互作用のほかに、環境との相互作用という側面も加わっている。創発の定義において、このような非対称な要素を認める場合もある。


title: 創発

text: 組織をマネジメントする立場からは、組織を構成する個人の間で創発現象を誘発できるよう、環境を整えることが重要とされる。一般的に、個人が単独で存在するのではなく適切にコミュニケーションを行うことによって個々人の能力を組み合わせ、創造的な成果を生み出すことが出来ると考えられている。


title: 創発

text: コンピュータサイエンスの分野では、シミュレーションによって創発現象を人工的に作り出すことが研究されている。代表的な例は、ニューラルネットワーク、遺伝的アルゴリズム、群知能などである。また近年、ウェブを活発な相互作用が行われる創発システムとして捉えなおす動きがある。


title: JUSTY-NASTY

text: Justy-Nasty（ジャスティ・ナスティ）は、日本のロックバンド。1987年1月結成、1989年6月25日にメジャーデビューし、1995年2月24日に解散。2015年に結成メンバーによる“Original Justy-Nasty”を再結成し、活動中。


title: JUSTY-NASTY

text: 2015年5月19日、公式サイトがアップされ、結成メンバーである藤崎賢一（ROD）、小池裕明（LEZYNA）、岸根光（SHOWY）、大石尚徳（RALF）による“Original Justy-Nasty”再結成を発表。


title: JUSTY-NASTY

text: 2015年7月25日に渋谷チェルシーホテル公演「Original Justy-Nasty Live -4 FRENEMIES-」が行われ、アルバム『PLEASURE OF THE SLUTS』収録曲を中心に演奏。メンバー書き下ろし新曲4曲を収録した6曲入りNEWミニアルバム『4 FRENEMIES』を会場発売。2015年8月22日に大阪 心斎橋パラダイム公演が行われた。


title: JUSTY-NASTY

text: 2016年3月5日、大阪ORTO LOUNGE（オルトラウンジ）を皮切りに復活Original Justy-Nasty初の全国ツアー「TOUR 2016 -SHOT THE VANITY-」が全国5会場（大阪・名古屋・札幌・小倉・東京）で行われ、全曲書き下ろしによる新曲のNEWフルアルバム『SHOT THE VANITY』を各会場で発売。Original Justy-Nastyとしては『PLEASURE OF THE SLUTS』以来、29年ぶりのフル・オリジナル・アルバムとなる。ツアー中の2016年3月24日、ニコニコ生放送「FOOL'S MATE channel」にRODとSHOWYが生出演した。


title: JUSTY-NASTY

text: D'ERLANGER×Justy-Nasty、夏の京都 & 東京LIVE「The Time Machine Never Destroyed 2016」を、2016年8月7日京都FANJと2016年8月11日渋谷duo MUSIC EXCHANGEの2か所で行う。


title: JUSTY-NASTY

text: 2017年5月27日、D’ERLANGER×Justy-Nasty LIVE「The Time Machine Never Destroyed 2017」2017年8月6日(日)　TSUTAYA O-EAST 公演を発表。


title: JUSTY-NASTY

text: 2017年7月29日にZirco TokyoにてJusty-Nasty 30th ANNIVERSARY SPECIAL LIVE “Reprises”を開催する。当日、会場で結成30年記念再録ベストアルバム先行発売。


title: JUSTY-NASTY

text: 2017年8月6日、TSUTAYA O-EASTで、D'ERLANGER×Justy-Nasty LIVE「The Time Machine Never Destroyed 2017」を行った。また、2017年9月13日にリリースされるトリビュートアルバム『D'ERLANGER TRIBUTE ALBUM ～Stairway to Heaven～』（Warner Music Japan、WPCL-12767）に参加。


title: JUSTY-NASTY

text: 2018年8月4日・5日・11日、THE SLUT BANKS・Justy-Nasty・D'ERLANGERによる「The Time Machine Never Destroyed 2018」を東名阪で開催。


title: JUSTY-NASTY

text: ※ LEZYNAが1987年〜1988年の在籍当時にリリースされた作品は、7インチEP『(HERE COME)TROUBLE / ROOM#13』（初回ピクチャーレーベル盤）、12インチシングル『TOO BAD』、7インチEP『(HERE COME)TROUBLE / ROOM#13』、LPアルバム『PLEASURE OF THE SLUTS』、VHSビデオ『TOO BAD〜LIVE＋CLIP』（未DVD化）である。 後に、LPアルバム『PLEASURE OF THE SLUTS』はCD化（1990年初CD化、2002年リマスタリング）され、12インチシングル『TOO BAD』はアルバム『TOO BAD〜BLUE』としてCD化（1990年）された。 また、その他、LEZYNA在籍音源は、結成後初のデモテープ（1987年2月製作）が『Justy-Nasty Demo Feb. 1987』としてCD化（2012年）され、1987年9月1日大阪バーボンハウスでのライブを収録したライブCD　『Live Bootleg / Live at Bourbon House in 1987』が2015年4月にリリースされている。


title: 奈良国立博物館

text: 奈良国立博物館（ならこくりつはくぶつかん）は、奈良県奈良市登大路町にある、独立行政法人国立文化財機構が運営する博物館である。館長は井上洋一。2020年3月31日時点で、国宝13件、重要文化財114件を含む収蔵品の総数は1,911件。これとは別に、国宝52件、重要文化財306件を含む総数1,974件の寄託品を収蔵している。2019年度の平常展の展示替え件数は239件、展示総件数は461件。同年度の来館者数は約61万人で、平常展来場者は約16万人。


title: 奈良国立博物館

text: 仏教美術を中心とした文化財の収集、保管、研究、展示を行うとともに、講演会や出版活動などを通じた普及活動を行うことを主たる活動内容としている。展示施設は本館、本館付属棟、東新館、西新館、地下回廊がある。このうち本館は、赤坂離宮（迎賓館）などを手がけた宮廷建築家・片山東熊の設計により1894年（明治27年）竣工したもので、明治期の洋風建築の代表例として重要文化財に指定されている。展示品は館蔵品のほか、奈良県下を中心とした社寺や個人からの寄託品も多い。毎年秋に実施される「正倉院展」の会場でもある。


title: 奈良国立博物館

text: 館は1895年（明治28年）、帝国奈良博物館として開館した。開館へは、寺社が1875年（明治8年）の上知令で所領が国に没収され困窮し、さらに1868年廃仏毀釈で仏像仏画などの文化財の破壊や盗難が放縦し、宝物の散逸を設置により保護することが主な目的としてあった。博物館の観覧収入を社寺への補助金に充てる構想も実現に至らなかったが、提示された。そのほかに海外の万国博覧会や国内の博覧会での日本文化展示が好評で、日本文化が再評価され国威発揚の一環として、文化政策と情報発信の推進が求められた。さらに奈良での前史として、奈良博覧会の存在がある。1874年（明治7年）、当時の奈良県権令・藤井千尋が中心となり、官民合同の奈良博覧会社が設立された。翌1875年（明治8年）開催された第1回奈良博覧会は、東大寺大仏殿と周囲の回廊を会場として、正倉院宝物をはじめ、社寺や個人から出品された書画、古器物、動植物標本、機械類などを陳列した。80日間の会期中にのべ17万人が訪れる大盛況であったことが当時の記録からわかる。その後奈良博覧会は1877年（明治10年）を除いて毎年開催され、1890年（明治23年）までに計15回を数えた。


title: 奈良国立博物館

text: 当時、東京上野にはすでに宮内省所管の博物館（東京国立博物館の前身）があったが、1889年（明治22年）、宮内大臣通達により東京の博物館の名称を「帝国博物館」に改めるとともに、京都と奈良にもそれぞれ帝国博物館を設置することが決まった。機関としての帝国奈良博物館の発足はこの時である。こうして、興福寺旧境内である現在地で1892年（明治25年）より建設工事が始まり、1894年に本館が竣工、翌1895年4月29日に開館した。館長は奈良県知事古沢滋が兼務していたが、1895年10月に山高信離が館長となった（当時開館準備中であった帝国京都博物館長と兼務）。1900年（明治33年）には館名を奈良帝室博物館に改めている。この呼称は1947年（昭和22年）まで使われた。


title: 奈良国立博物館

text: 1895年の開館時の出品目録を見ると、御物（皇室所蔵品）の拝借品、東京の帝国博物館からの出品、および個人所蔵者からの出品に限られており、社寺からの出品はこの時点ではまだ行われていなかった。前述の御物拝借品には、法隆寺献納宝物の聖徳太子像（阿佐太子像）、法華義疏、竜首水瓶、麻耶夫人及び侍者像などが含まれている。また、この時、東京の帝国博物館からの出品された作品の一部は1904年（明治37年）に帝国奈良博物館に寄贈され、現在も奈良国立博物館の所蔵品となっている。社寺からの寄託出品が盛んになったのは、1903年（明治36年）に開催された「奈良県下国宝展」が契機になったとみられる。


title: 奈良国立博物館

text: 1947年、新憲法の公布とともに博物館は文部省に移管され、国立博物館奈良分館となった。奈良国立博物館という名称に変わったのは1952年（昭和27年）からである。所管は1950年（昭和25年）文化財保護委員会、1968年（昭和43年）文化庁に変更し、2001年（平成13年）からは独立行政法人国立博物館、2007年（平成19年）からは独立行政法人国立文化財機構の設置する博物館となっている。


title: 奈良国立博物館

text: その間、1972年には吉村順三の設計による新館が完成し、正倉院展は新館で開催されるようになる。また、本館と新館は地下道で結ばれるようになる。1997年には、やはり吉村順三の設計による東新館が完成し、従来の新館は西新館と改称する。両新館は統一デザインを採用し景観の調和を図っている。これに伴い新館側の入口が両新館の間に新設されたエントランスホールに変更され、本館を結ぶ地下道も新たに作られた「地下回廊」に変更され、ミュージアムショップや軽食ラウンジ、トイレや簡単な展示パネル、仏像の構造や印相の解説の展示などを備えた無料ゾーンとなっている。2002年には古美術商店「不言堂」創業者坂本五郎から寄贈された大量の中国古代青銅器の常設展示スペースとして、本館付属棟（元は収蔵庫）に「青銅器館」として開設されている。2010年には本館が展示室をリニューアルして新たに「なら仏像館」として再オープンした。なお、両新館は2階のみが展示室となっている。


title: 奈良国立博物館

text: 和辻哲郎の『古寺巡礼』（1919年刊）にも当時の奈良帝室博物館が登場する。当時の博物館には法隆寺の百済観音像、興福寺の阿修羅像などの、美術史上著名な作品が数多く寄託・展示されていた。小島貞一『奈良帝室博物館を見る人へ』（1925年）、安藤更生『美術史上の奈良博物館』（1929年）によると、当時の当館には興福寺から八部衆像、十大弟子像、無著・世親像、北円堂四天王像、金剛力士像、天燈鬼・龍燈鬼像などが寄託され、他に法輪寺虚空蔵菩薩立像、大安寺楊柳観音立像、秋篠寺伎芸天立像、橘寺日羅立像、海龍王寺五重小塔、元興寺（極楽坊）五重小塔などが寄託展示されていた。第二次大戦後、各地の社寺において鉄筋コンクリートの宝物館・収蔵庫の新設が相次ぎ、博物館に寄託されていた仏像等は元の寺院に返還されるケースが多くなっている。


title: 奈良国立博物館

text: 1980年に新設された仏教美術資料研究センターでは、仏教美術に関連する資料の作成・収集・整理・保管を行っており、毎週水・金曜日に限定して一般に公開される。1983年から奈良国立博物館の所属になった。建物（重要文化財）は、1902年（明治35年）に竣工した関野貞設計の旧奈良県物産陳列所である。


title: ループ線

text: 路面電車やトロリーバス、新交通システムの起終点駅などにおいて、車両の折り返しや方向転換のため線路を環状に敷設した施設は、ラケット状ループ線、ラケット型ループ線と呼ばれる。英語ではこの施設をLoop ("") と呼ぶ。


title: ループ線

text: 鉄道は急勾配に弱く、山間部に鉄道を建設する場合には急勾配を避ける必要がある。鉄道の創業期から第二次世界大戦後まもなくまでは、ループ線はスイッチバックと並んで勾配緩和として有効な方法として採用された。第二次世界大戦後の急速な土木技術の発達により、山間部における橋梁、高架橋、長大トンネルの建設が可能となった。例えば、上越線では単線のループ線区間を複線化した際、新線はループ線を採用せず長距離トンネルでループ線の地下深くを直進している。ただ、北陸本線のように、旅客列車より勾配制限のきつい貨物列車を運行する都合で新線側にループ線を採用した事例も存在する。


title: ループ線

text: 路面電車やトロリーバス、新交通システムの起終点駅などにおいて、車両の折り返しや方向転換のために環状に線路を敷設したものもある。日本では少数ながら、ループ線の全体が駅の構内に存在する埼玉新都市交通伊奈線（ニューシャトル）の大宮駅といった例があるが、ヨーロッパやアメリカなどの路面電車の起点・終点の電停では多く使われている。こうした区間で用いられる路面電車車両では、常に一方向への運行を前提として、運転席や乗降扉は片側にしかないものが多い（PCCカーなど）。


title: ループ線

text: 道路は鉄道よりも勾配に対する制約は少ないが、非常に高低差の大きい区間に建設する場合に採用されている。山地の高低差を克服する場合以外に、川や海で船舶の通航を可能にするために、両端の陸地部分をループ状にして水面からの高さを確保する場合がある（千本松大橋など）。例えば、2010年に開通した首都高速道路大橋ジャンクションでは、一周約400 m、4層構造という大規模な二重ループ線となっている。


title: ループ線

text: 名古屋高速2号東山線には、吹上連絡路という終端用ループ線が設けられていた。5号万場線方面から3号大高線方面への通行は、現在は都心環状線を用いるが、都心環状線が完成するまでの間は暫定的な措置としてループ線を設けていた。また、同じ名古屋高速の1号楠線の黒川ICは、狭い敷地に設けられたフルICであり、勾配を緩和するためにループ状になっている。


title: 瞳の住人

text: 本作の表題曲は、本作発売の約1週間前となる2004年2月25日から、エクシング「ポケメロJOYSOUND」CMソングに使われた。表題曲は、弦楽器や鍵盤楽器を大々的にフィーチャーしたクラシカルなバラードソングとなっており、ファンからの人気が高い楽曲となっている。ちなみに、2021年3月3日にテレビ朝日系列で放送された『関ジャム 完全燃SHOW』の「プロが選ぶ最強の名曲ベスト30特別編」という企画において、シンガーソングライターの草野華余子は2位にこの曲を選出している。


title: 瞳の住人

text: 表題曲に「瞳の住人」が選ばれた経緯について、tetsuyaは「レコード会社の社長から"ぜひこれで！"と強く言われたから」「売る方のそういう気持ちってのも大事だと思うから、それを尊重したいと思った」と述べている。kenはこの曲と「READY STEADY GO」がアルバムに先行し、シングルの表題曲に選ばれたことについて、「アルバムの中の極端なところ、バリエーションを感じさせるのにいい抽出の仕方だなって感じです」と述べている。また、表題曲は作曲者であるtetsuyaのソロ名義での活動において、頻繁にセルフカバーされている楽曲となっている。2017年8月25日にTETSUYA名義で開催したソロライヴにおいて、会場となった昭和女子大学"人見"記念講堂という名前に因んで初めてセルフカバーされており、2019年に開催したソロライヴでもセルフカバーされている。


title: 瞳の住人

text: 表題曲のミュージック・ビデオは2007年12月5日に発表したクリップ集『CHRONICLE 3』に初収録されている。また、2019年12月11日に公式YouTubeアーティストチャンネルにおいてYouTube Music Premium限定で映像の有料公開を開始している。この映像のディレクターは竹内スグルが務めており、映像は逆再生で作られている。映像は、壊れたシャンデリアや車、楽器などが曲が進むにつれて復元されていき、最後のシーンで復元された楽器の前にメンバー4人が現われる演出となっている。前述のYouTubeチャンネルでの有料公開開始から約2年4ヶ月後となる2022年4月29日からは映像の無料公開が開始されている。


title: 瞳の住人

text: カップリングには、ボーカルであるhyde以外のメンバーが「READY STEADY GO」のメインボーカルを担当しセルフカバーするというユニークな音源が収録されている。hyde以外のメンバーが、2001年から2003年までのソロ活動期間においてメインボーカルを務めていたこともあり、それぞれのバージョンで歌い方などのメンバー各々の個性がしっかりと反映されたカバー音源となっている。ちなみにこのセルフカバー企画は、hydeの「マニアックなカラオケ入れるんだったらメンバーが歌った方がいいんじゃない？」という何気ない一言から端を発したもので、tetsuyaは「hydeの話を聞いたスタッフが話を膨らませた」と述べている。各メンバーのボーカルトラックレコーディングはじゃんけんによって順番が決められ、tetsuya、ken、yukihiroの順に録音された。このセルフカバーのレコーディングの様子の一部は、アルバム『SMILE』の初回限定盤に付属する特典DVDに収録されている。ちなみに3人とも、「READY STEADY GO」のアルバムバージョンに収録された＜Are you ready?＞の掛け声から歌い始め、フルコーラスを歌唱している。なお、hydeはボーカル録りが始まるまで「ワンコーラスずつ一曲で複数人のボーカルを聴けるアレンジだと思い込んでいた」といい、「みんな上手だな、と。これは出来てから聴いたんですけど、もっとおちゃらけた感じなのかなと思ってたらみんなマジに歌ってたんで、驚きました。ラルクの曲を、僕以外の人が歌うっていうのはなかなかないですからね。目からウロコですよね。"ああ、色んなアプローチがあるんだな"と思うし。そういう意味では、いい刺激かもしれないですね」と感想を述べている。


title: 瞳の住人

text: フィジカルの初回限定仕様は、スーパーピクチャーレーベル仕様となっている。また、初回限定特典として、IDナンバー入りフォトカードが封入されている。さらに、フィジカルの規格は、前作と同様にCCCDで当初販売されたが、2005年10月26日にCD-DAで再発売されている。


title: 損益分岐点

text: 売上高と費用の額がちょうど等しくなる売上高または販売数量を指す。前者を損益分岐点売上高といい、後者を損益分岐点販売数量という。単に損益分岐点と言った場合、管理会計では前者を指し、経営工学では後者を指すことが多い。


title: 損益分岐点

text: 損益分岐点比率が小さいほど収益性が高く、かつ売上減少に耐える力が強いことを意味し、経営が安定していると判断される。8割程度がよいとされるが、実際には9割を少し上回る程度の業種が多い（業種によって異なる）。


title: 損益分岐点

text: 売上からそれに要する変動費を差し引いたものは限界利益と呼ばれる。これが固定費よりも大きければ利益が出ているので黒字、小さければ赤字とみなす。事業運営上、営業利益の確保が困難な場合の判断基準として、固定費分が回収できているかどうかを評価する指標となる。


title: 損益分岐点

text: もう一つは、固定費を削減することである。具体的には、正社員を減らし、パートタイム・アルバイト、派遣社員などのより弾力的な雇用への切替え、外注、アウトソーシングなどがこれに相当する。また、遊休化して稼働率の極端に低い設備の除却もこれに当たる。一時的に除却損が発生するが、中長期的には損益分岐点を下げる効果がある。このように固定費の削減には、事業構造の見直し（リストラクチャー）が欠かせない。


title: 富樫氏

text: 現在の野々市市に館を構えていた。『野々市じょんから』は、富樫氏の治世を称えた17番まで歌詞のある民謡である。『義経記』、能の『安宅』、歌舞伎の『勧進帳』で有名な富樫に比定される富樫泰家は、この富樫氏の人物である。


title: 富樫氏

text: 富樫高家が、1335年（建武2年）、加賀国の守護職につくが、加賀守護職を望む有力者が多くその地位は不安定であった。1387年（至徳4年）に富樫昌家が没すると、管領斯波義将が実弟の義種を加賀守護職に任じ、その没後はその息子の満種に継がせるなど30年近くにわたって富樫氏は守護職を奪われていた。だが、将軍足利義持の側近である富樫満成が1414年（応永21年）に斯波満種を失脚させて加賀半国守護（南部）となり、更に残り半国（北部）も一族の富樫満春（昌家の甥）に与えられた。


title: 富樫氏

text: 1418年（応永25年）に満成は有力守護との政争に敗れて殺されるが、満春が満成の地位を継いで加賀一国の守護職となった。以後、富樫政親が1488年（長享2年）、高尾城で加賀一向一揆に攻め滅ぼされる（長享の一揆）までが富樫氏の加賀国支配時期である。政親が死んでからは、一揆により名目上の守護富樫泰高が担ぎ出された。


title: 富樫氏

text: その後、泰高の孫・富樫稙泰が本願寺の内紛と絡んで発生した大小一揆で小一揆に加担して敗れ、守護の地位を追われて富樫家は更に衰退した。元亀元年（1570年）に稙泰の次男富樫晴貞が織田信長と組んだため、一向一揆に討ち取られた。後を継いだ晴貞の兄・泰俊も天正2年（1574年）に討ち死に、生き残った泰俊の子家俊は佐久間盛政に仕え、後藤弥右衛門と改名しながらも富樫家を存続させた。子孫は加賀藩の十村肝煎の役目を明治維新まで受け継いだ。


title: ハイパービルディング

text: ハイパービルディング（Hyper-building, Hypertall-building）は、高さ1,000m以上の建築物のこと。超々高層建築物（ちょうちょうこうそうけんちくぶつ）、超々高層ビル（ちょうちょうこうそうビル）ともいう。


title: ハイパービルディング

text: アメリカは超高層ビルの先駆けとなった国であり、1930年代には300-400m級のビルがあり、英語圏では、300mを越える高さはと呼ばれる。その後、400-500m級のビルも建築され、1990年代までビルの高層化のトップを走っていた。


title: ハイパービルディング

text: 1,000m超のビルの建設を具体的に設計した世界で最も初期のハイパービルディング構想の一つは、フランク・ロイド・ライト設計の「ジ・イリノイ」（1,600m、1956年提案）で、これはシカゴに建設することが構想されていた。


title: ハイパービルディング

text: 1990年前後のバブル景気の時期にかけて都心のオフィス需要が逼迫したため大手建設業者を中心にエアロポリス2001、スカイシティー1000、X-Seed 4000、清水メガシティピラミッド、早稲田大学理工学部建築学科尾島俊雄研究室による東京バベルタワー（高さ1万m、敷地は山手線の内側全て、首都圏の人口・3,000万人を収容）といった1,000m超級のビルの計画が相次いで提案されたが、バブル崩壊後の不景気で立ち消えとなった（#過去のハイパービルディング計画参照）。


title: ハイパービルディング

text: 1990年代からハイパービルディング研究会（事務局：財団法人日本建築センター、建築技術研究所）が継続してきた研究では地球環境に調和した高さ1,000m、面積1,000ha、寿命1,000年の縦型都市を実現することが研究目的とされている。その名にビルディングと付くが単なる高層建築ではなく都市を内包することを目的としたアーコロジーであり、実現すればそれ自身が一つの計画都市となる。


title: ハイパービルディング

text: 現在ではハイパービルディング特別法という法律を新たに制定し、「民設公営」方式でハイパービルディングプロジェクトを進行させる事が構想されている。20世紀末には首都機能移転の案としてハイパー首都（高さ1,125mのハイパービルディングに首都機能を移転する構想）がハイパービルディング研究会から提案された。現在は新宿のハイパービルディングプロジェクト（老朽化した新宿副都心を再生する構想）と築地のハイパービルディングプロジェクト（築地市場移転後の跡地にグリーンスパイラルシティーというハイパービルディングを新築する構想）がそれぞれ進行中である。


title: ハイパービルディング

text: また、ハイパービルディング研究会の計画とは別に建築家・古谷誠章による「ハイパースパイラル」（東京駅上空にハイパービルディングを建設）や、デビット・マローによる「スカイマイルタワー」（高さ1,700m、ネクスト東京のランドマークとして東京湾上に2045年を目処に建設）といった構想がある。


title: ハイパービルディング

text: 香港または上海は、「」と呼ばれるスペイン人建築家Eloy Celaya、Mª Rosa CerveraおよびJavier Gómez Piozが設計したハイパービルの建築に関心を示している。これは300階建て1,228mで、100,000人が居住可能である。


title: ハイパービルディング

text: 2011年現在、最もハイパービルディングに近づいたのは、アラブ首長国連邦の「ブルジュ・ハリーファ」（828m、2010年竣工）である。これは2020年時点で世界で最も高いビル（超高層ビルの一覧も参照）であり、それまで世界で一番高かったビル「台北101」の508mを大幅に上回っている。また、過去も含め歴代で最も高い建造物であったワルシャワ・ラジオ塔の646mも上回り、史上最も高い建造物となっている。


title: ハイパービルディング

text: 同じく首都ドバイには、高さ1,400m（228階建）の「ナキールタワー」の建設案が2003年に提唱された。竣工すれば世界有数のハイパービルディングとなる見込みであったが、2009年12月に計画が凍結された。


title: ハイパービルディング

text: 同じくドバイでは「ジュメイラ・ガーデン・シティプロジェクト」（バーティカル・シティ）の一部として、高さ2,400m（400階建）の「ドバイ・シティ・タワー」の建設が計画されている。これは建設予定の建造物の中で世界一の高さだといわれ、2025年に完成を目標としている。


title: ハイパービルディング

text: サウジアラビアには、高さ1,008mの「ジッダ・タワー」（キングダム・タワー）を紅海に面するジッダの近くに建設中（2024年完成目標、同年に完成すれば世界初の高さ1,000m超えのビルとなる）。建設に名乗りを上げたのは、アル=ワリード・ビン・タラール王子が運営する投資会社のキングダム・ホールディング・カンパニー。総工費1兆円ともいわれている。


title: 高嶋秀武

text: 神奈川県横須賀市 出身、小学生時代から、アナウンサーに憧れを持つ。小学5年の時、父が事故死し、以後は母親に育てられた。1961年3月、神奈川県立横須賀高等学校を卒業。同校の1年先輩に小泉純一郎がおり、『大吉ラジオ』でパートナーを務めた冨田憲子は後輩に当たる。


title: 高嶋秀武

text: 元々はスポーツアナウンサー志望だったが、編成制作部に配属。1966年1月、志望していたスポーツ部に異動し、主にスポーツ番組を担当。東京オリオンズ、東映フライヤーズ、大洋ホエールズ、読売ジャイアンツの担当として取材活動もしていた。


title: 高嶋秀武

text: 1969年1月、今仁哲夫の後任として『オールナイトニッポン』の2代目パーソナリティとして、木曜担当に抜擢。当時はスポーツ部 所属だったため、ナイターシーズンは休演（代役は亀渕）。1970年3月に天井邦夫と交代して、番組を一旦降板するが同年10月には高岡尞一郎の後任として水曜担当で復帰（これ以降はナイターシーズンでも掛け持ちで出演を継続）した。


title: 高嶋秀武

text: 1971年4月、天井と曜日を交換して、木曜担当に再び戻り、1972年1月まで延べ約2年半にわたって担当。当時のパーソナリティ陣の中で最年少だったことから「“ヒデ坊”」の愛称で親しまれ、糸居五郎、斉藤安弘、天井、今仁哲夫、亀渕昭信らとともに番組の第1次ブームを支えた。


title: 高嶋秀武

text: 1973年の人事異動で制作部へ異動。平日帯の若者向け番組を担当する事となり、1975年、『大入りダイヤルまだ宵の口』の初代パーソナリティに抜擢された。これを機に長髪と口髭をトレードマークとして、マイクネームはこの風貌に因んだ「高島ヒゲ武」に変更した。マイクネームの候補には「高島ヒゲ武」の他「高島ナメ武」「高島エロ武」「ロッキード秀武」があり、『宵の口』の番組中でリスナーに「スタート」「ストップ」を言わせ、高速回転するテープをストップさせて出たのが「ヒゲ武」だった。


title: 高嶋秀武

text: 1979年、『大入りダイヤルまだ宵の口』降板以降は本名に変更して、ニッポン放送を退社後の1999年からは「高嶋ひでたけ」と、マイクネームを都合6回 変更している。同年、フジテレビの『ビッグベストテン』の司会者に起用されたが半年で打切られた。


title: 高嶋秀武

text: 1984年11月28日、『山谷親平のお早ようニッポン』のパーソナリティを務めた評論家の山谷親平が病気療養中に逝去。次放送枠の『高島ひでたけの今日も快調!朝8時』を担当していた為、1985年4月、放送枠を統合して『高嶋ひでたけのお早よう!中年探偵団』を開始した。


title: 高嶋秀武

text: 1990年10月、ニッポン放送を退職。フリーアナウンサーに転身した。『中年探偵団」では19年、間に平日夕方のワイド枠番組を担当を挟み、6年3ヶ月振りの2010年6月28日から『高嶋ひでたけのあさラジ!』を担当。


title: 高嶋秀武

text: 高嶋は、2020年東京オリンピックが開催される2020年迄は番組出演を続け、77歳の喜寿でパーソナリティを勇退したいと考えていたが、2018年2月19日の同番組放送分にて高嶋から話題を切り出し、2017年10月20日に同局の幹部から番組終了を告げられた事を明かし、『あさラジ!』が終了する事を発表し


title: 高嶋秀武

text: その後は「ラジオパーク in 日比谷 2018 あなたにショウアップ!」で「高嶋ひでたけスペシャルトーク 「ラジオ生活半世紀」」（イイノホール）を催し、半年の間は単発の番組ゲストを経て、ナイターオフの週末夕方のワイド番組にて再びレギュラーで番組出演する事となった。そのナイターオフ番組であった『高嶋ひでたけと里崎智也 サタデーバッテリートーク』の最終回にて、47年振りとなる『オールナイトニッポン』シリーズへのレギュラー出演開始を発表し、以後同局ではナイターオフ期にレギュラーへ番組が編成されている状態である。


title: 高嶋秀武

text: 2020年8月10日から喋る機会を増やすため、自身のYouTubeチャンネルである「高嶋ひでたけのイキナリ!ひでチャンネル」を開設し、過去ラジオ番組で行っていたリスナー投稿コーナーである「時事ネタ川柳」をメインに発信している。


title: 御堂関白記

text: 『御堂関白記』（みどうかんぱくき）は、藤原道長が著した日記。『法成寺摂政記』『法成寺入道左大臣記』『御堂御記』『入道殿御日記』『御堂御暦』などとも称される。近衛家の陽明文庫が所蔵する自筆本14巻、古写本12巻が伝わる。国宝に指定。現存する世界最古の直筆日記とされ、平成23年（2011年）5月には、ユネスコ記憶遺産（世界の記憶）に推薦、平成25年（2013年）6月18日に登録された。


title: 御堂関白記

text: 藤原道長は平安時代の貴族の摂政太政大臣で、一条、三条、後一条の3代にわたって左大臣や内覧を歴任し『日記』ではその間の詳細を綴り、同時代の貴族が記した『小右記』（藤原実資）『権記』（藤原行成）などと共に、当時の貴族社会を知る重要な史料となっている。


title: 御堂関白記

text: 道長は生前一度も関白とならなかった。「御堂」の名称は、晩年の道長が法成寺無量寿院を建立して「御堂殿」「御堂関白殿」と呼ばれたことによる後世の呼称である。しかし「御堂関白記」の呼称は江戸時代にはすでに通称になっていたようである。


title: 御堂関白記

text: 平安末期までに36巻が存したとされるが、現存するものは、長徳4年（998年）から治安元年（1021年）の間の記事で、直筆本14巻が伝わっている。古写本の筆者について従来道長の長男頼通によるものとされていたが根拠は乏しく、現在は頼通の子師実か師実猶子の忠実によるものと考えられている。本書を後世に抜き出した『御堂御記抄』などの断簡も残り、それによると、道長は『日記』の日付から 3 年を遡る政権を獲得した長徳元年（995年）には日記を記し始め、何回かの中断を経た後、寛弘元年（1004年）からは継続的に書き続けていたことがわかっている。


title: 御堂関白記

text: 『日記』は具注暦に書かれており、文体や筆跡には道長の性格のおおらかさが看てとれる。内容は簡潔ながら、当て字、脱字、誤字、また重ねて字を書いていたり、塗抹(塗り潰し)、傍書、省略、転倒などが散見する特異な文体となっており、文の意味が不明だったり、文法的な誤りが多い。このような文筆は同じ藤原摂関家の藤原忠実による『殿暦』、藤原師通による『後二条師通記』にも見られる。また、当時の読み癖を窺うことができる。


title: 御堂関白記

text: 寛弘5年12月20日（1009年1月18日）条の裏書には近衛道嗣の日記、『後深心院関白記』（『愚管記』とも）が抜書されている。これを記したのは近衛信尹とされ、折状の状態にしていた自筆本のうち寛弘5年（1008年）の裏にだけ日記を写したうえで、元の巻子本に戻し、表紙を付けた。嗣子の近衛信尋がこれを発見し、景紙の外題に「裏信尹公手跡／自延文元至三年抜書」と書き付けたという。


title: 御堂関白記

text: 文法の乱れによる解釈から、戦前には黒板勝美らが、摂関政治は天皇家に代わって国政の全般を掌握していたとする政所政治説を唱えていたが、現在は『日記』の内容から政所の下文や御教書は摂関家内部の私的な通達に過ぎないとされ、否定されている。


title: Toll様受容体

text: Toll様受容体（トルようじゅようたい、Toll-like receptor：TLRと略す）は動物の細胞表面にある受容体タンパク質で、種々の病原体を感知して自然免疫（獲得免疫と異なり、一般の病原体を排除する非特異的な免疫作用）を作動させる機能がある。脊椎動物では、獲得免疫が働くためにもToll様受容体などを介した自然免疫の作動が必要である。


title: Toll様受容体

text: TLRまたはTLR類似の遺伝子は、哺乳類やその他の脊椎動物（インターロイキン1受容体も含む）、また昆虫などにもあり、最近では植物にも類似のものが見つかっていて、進化的起源はディフェンシン（細胞の出す抗菌性ペプチド）などと並び非常に古いと思われる。さらにTLRの一部分にだけ相同性を示すタンパク質（RP105など）もある。


title: Toll様受容体

text: TLRやその他の自然免疫に関わる受容体は、病原体に常に存在し（進化上保存されたもの）、しかも病原体に特異的な（宿主にはない）パターンを認識するものでなければならない。そのためにTLRは、細菌表面のリポ多糖（LPS）、リポタンパク質、鞭毛のフラジェリン、ウイルスの二本鎖RNA、細菌やウイルスのDNAに含まれる非メチル化CpGアイランド（宿主のCpG配列はメチル化されているので区別できる）などを認識するようにできている。


title: Toll様受容体

text: Toll遺伝子()は1980年代にショウジョウバエで正常な発生（背腹軸の決定）に必要な遺伝子として、ドイツ人生物学者のクリスティアーネ・ニュスライン＝フォルハルト（1995年ノーベル生理学・医学賞受賞）によって発見された（"Toll"はドイツ語で"Great"と"Curious"の両義をもつ語）が、1996年には、ジュール・ホフマン（2011年ノーベル生理学・医学賞受賞）によって真菌に対する免疫としても働いていることが明らかになった。


title: Toll様受容体

text: さらに1997年、イェール大学のCharles Janewayやルスラン・メジトフらによって、哺乳類にもToll遺伝子と相同性の高い遺伝子が見つかり、これがToll-like receptorと命名された。1998年、ブルース・ボイトラー（2011年ノーベル生理学・医学賞受賞）によってTLR4がリポ多糖を認識することが発見されたのを皮切りに、各TLRのリガンドが解明されていった。


title: Toll様受容体

text: ほとんどの哺乳動物で10から15種類のTLRが確認されている。ヒトでは10種類（TLR1からTLR10と呼ばれる）があり、他の種でもそれらの多くに対応するものがあるが、一部はない（例えばTLR10に対応する遺伝子はマウスにもあるが、レトロウイルスにより破壊されている）。またヒトにはないが他種にあるものもある。


title: Toll様受容体

text: TLRは特に哺乳動物で詳しく研究されており、この項ではそれについて詳述する。TLRの機能は知られているすべての生物で似ているため、基本的には同一モデルで説明できる（ただし少なくとも昆虫では活性化の様式が異なる：昆虫のTLRの項参照）。各TLRは、病原体のもつ特異的分子（または分子の特異的な組合せ）により活性化されて二量体を形成することで機能する。


title: Toll様受容体

text: またTLRは完全な機能を得るのに他の補助因子が必要なこともあり、この例としてはTLR4がある。全てのLPSの認識にはMD-2が必要であり、CD14とLPS結合タンパク質（LBP）はLPSのMD-2への提示を促進することが知られている。


title: Toll様受容体

text: このようにして活性化されたTLRは、細胞内シグナル伝達経路を介して、転写因子であるIRFやNF-κBを活性化し、それぞれIFN-α、IFN-βまたは、IL-1、IL-6、IL-8などサイトカインを誘導し、獲得免疫、あるいは炎症を誘導する。


title: Toll様受容体

text: ヒトには10種類のTLR分子が存在する。マウスはTLR10が存在しないもののTLR11,12, 13とヒトには存在しないTLRを持つ。また、哺乳類以外では鶏にはTLR2やTLR1が二つ存在し、また、魚ではヒトには存在しないTLR21やTLR22を持つ。


title: Toll様受容体

text: 一方で、ヒトのTLR1,2,3,4,5,7,8,9は魚からヒトまでの広範な脊椎動物で発見され、脊椎動物の大部分のTLRは保存されている。しかし、脊索動物であるホヤではTLRが非常に少なく、脊椎動物に進化してから現在のTLRファミリーが形成されたと考えられている。


title: Toll様受容体

text: ショウジョウバエではTLRが元来のTollを含め9種見つかっている。しかしいずれも脊椎動物とは異なり、病原体分子を直接結合するものではない。現在知られているところでは、体液中にあるパターン認識タンパク質（PGRP、GNBPなど）に標的が結合するとプロテアーゼカスケードが活性化され、最終的にSpätzleというタンパク質が活性化され、これがToll受容体に結合して機能する。


title: 表参道ヒルズ

text: 表参道ヒルズ（おもてさんどうヒルズ、Omotesando Hills）は、東京・表参道にあり、商業施設、住宅施設、及び駐車場からなる複合施設。同地に存在した同潤会青山アパート（渋谷アパート）の再開発プロジェクト（第1種市街地再開発事業）として、2006年に開業した。


title: 表参道ヒルズ

text: 2006年2月11日（建国記念の日）にオープン。全長は約250メートルで、地上6階、地下6階。西館、本館と同潤館からなり、地下3階から地上3階は国内外の有名ブランドなどが入居する商業施設であり、4階以上は住居施設となっている。表参道の傾斜にあわせ、床をスロープ状に傾斜させているのが特徴である。本館内部は6層分の吹き抜け構造になっており、そのまわりでは「スパイラルスロープ」と呼ばれる通路がらせん状につながっている。


title: 表参道ヒルズ

text: 表参道ヒルズは同潤会アパート（青山アパートメント）を取り壊した跡に建設された。同潤会青山アパートは1927年に竣工し、築年数80年を経過していた。再開発は森ビルが中心になり計画を推進した。設計は安藤忠雄である。元々道路に挟まれた細長い敷地であったため、斜線制限により高層建築を造るのは難しい敷地であった。ケヤキ並木の景観と調和させることもあって地上部分を3階と低く抑え、地下3階とあわせて6層分のフロアとしている。外部照明の設計は照明デザイナーの内原智史が担当、空調、衛生、及び電気に関わる設備設計は森村設計が行った。


title: 表参道ヒルズ

text: かつて東端にあった同潤会アパート一棟を新たに再現し、同潤館と名づけ店舗利用している。また、当初は隣接する渋谷区立神宮前小学校を施設内に取り込む計画を推進し二案同時進行で一般市民へプロポーザルを行った。その結果小学校を取り込む案に人気が集中したが、官民事業の難しさに加え資金難で現在のプランに落ち着いた。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2010年10月に、安達朱鳥（現在、本名・早田有為子として地元・四條畷市で音楽プロデューサーとして活動）プロデュースの「エンジェルプロジェクト」という名義で結成され、11月16日の「Girls Stream!Bubbles!!」でお披露目された。現在はアークジュエル代表の桂田誠がプロデュースを行っている。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 結成当初から「動員目標」ノルマを課すスタイルのライブを行い、ノルマ達成の暁にはご褒美として何らかの活動企画やファンと共同の企画が実施される。「業界初12ヶ月連続新曲披露公演」と銘打たれた企画で、2011年6月から2012年5月まで、毎月一度の新曲披露公演が行われたが、この企画自体も最初の公演が動員目標を達成した事によって実施が決定された。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2018年1月1日よりディアステージ所属となる。同事務所のChu☆Oh!DollyとともにArcJewel＆ディアステージの共同マネジメントプロジェクトのもと活動することとなり、ArcJewelプロデューサーの桂田もディアステージ取締役に就任する。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2019年9月6日、ArcJewelとダイキサウンド（インディーズ・アーティストのレコード会社）が、アイドルの新たな可能性を創出していくためのプロジェクトとして立ち上げたアーティスト・レーベル「LOVELY RECORDS」の第一弾リリース・アーティストとなり、同年11月26日にシングル『未来航路』を発表した。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2010年10月、安達朱鳥プロデュースの「エンジェルプロジェクト」という名義で結成され、11月16日に行われた「Girls Stream!Bubbles!!」でお披露目。（ライブデビューは11月27日）


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2011年4月2日に行われた「Girls Stream!Bubbles!!Vol.5」にて、花園まゆが卒業。4月12日、愛乙女★DOLLオフィシャルブログ(仮)がスタート。5月14日に行われた「鎌田紘子Presents アイドル☆百花繚乱 Vol.2」にて岩崎夢生、芦崎麻耶がお披露目。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2012年7月31日に行われた定期公演にて、休業中の管野まりなのアンダーとして四期研究生のハルナ(日向春菜)、都築かながお披露目。8月12日に行われた「管野まりな卒業公演」にて、管野まりなが卒業。9月2日に行われた「主催ライブ」にて、岩田あかねが卒業。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2015年4月4日に行われた昼公演「新メンバーお披露目ライブ2015」にて、太田里織菜、佐倉みき、中川梨来、吉橋亜理砂がお披露目。夜公演「岩崎夢生卒業ライブ」にて、２代目リーダー岩崎夢生が卒業。5月5日に行われた「芦崎麻耶・都築かな W(ダブル)卒業ライブ」にて、芦崎麻耶、都築かなが卒業。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2016年12月17日に行われた「Jewel Beat!! 2016 Winter」にて2017年からの新体制として、中川梨来がじぇるの！に、吉橋亜理砂がAnge☆Reveに移籍することと６期研究生朝比奈花恋が正規メンバー昇格することが発表された。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2021年7月10日に行われた「AJ Golden Week → Summer Special LIVE 2021 in Zepp Tokyo」にて、リーダー佐野友里子が、2021年12月開催予定「愛乙女☆DOLL 10 周年記念ワンマンライブ ファイナル公演」をもって卒業することを発表。だが同年10月22日「Zeppを埋められるような力をもっと付けて全力で挑みたい」という佐野の意向により、卒業時期が2022年3月に延期となることが報じられたものの、同11月21日、翌年1月16日にZepp Diver City Tokyoで卒業記念ライブ、同月23日に東京キネマ倶楽部で生誕祭を行い、予定よりも2か月前倒して完全卒業することになった。なお佐野の卒業後、らぶどるの新リーダーに関しては未だ発表されていない（2022年7月現在）。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2022年9月30日にAKIBAカルチャーズ劇場行われた「愛乙女☆DOLL単独公演」にて、2023年3月をもって現体制の終了が発表された。その後、各メンバーのツイッターで全員の愛乙女☆DOLLからの卒業が発表された。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 三期生として、為近あんな、権田夏海、外崎梨香、綾森あおい、小島瑠那の5名が加入。ただし、他の4名より先に加入していた為近が愛乙女★DOLLのライブにアンダー（正規メンバーの代理）として数回出演したことがあるだけで、他のメンバーは愛乙女★DOLL名義での活動実績はない。三期生全員でDoll☆Elementsという姉妹グループを結成し活動している。お披露目日は2011年12月17日であり、Doll☆Elementsの結成当初は主に愛乙女★DOLLのオリジナル曲を中心にライブを行っていたが、2012年後半からはオリジナル曲を含めたセットリストになっている。Doll☆Elementsは、2013年7月3日にドリーミュージックよりメジャーデビューが決まった。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2012年7月31日の定期公演で休業中の管野まりなのアンダーとして、四期研究生ハルナ、都築かながステージデビュー。2013年9月4日四期研究生に加入した佐野友里子が9月11日の定期公演でお披露目される。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2012年12月29日に四期生オーディション追加募集で最終選考に残った7人(桜木琴歌、桧垣果穂、宇佐美幸乃、雛月麻衣、星野愛菜、笹木ありさ、松戸ミラノ)がブログで紹介され、翌12月30日、吉祥寺CLUB SEATAで行われた「愛乙女★DOLL&Doll☆Elements 2マンライブ!! 」のオープニングアクトとしてステージデビュー。その日に都築かな、ハルナ、佐野友里子の正規メンバー昇格が発表された。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2013年12月24日よりらぶ☆けんに改名され、2014年2月2日より『らぶ☆けん ルーチェ』と『らぶ☆けん ステラ』の2グループへ分かれ、脱研究生へ向けた定期公演を実施することとなった。2月21日にステラ新メンバーアヤがお披露目された。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2014年1月から3月にかけて行われた定期公演での累計1,000名動員を達成し、2014年4月から、らぶ☆けん ルーチェがLuce Twinkle Wink☆として5月から、らぶ☆けん ステラがStella☆Beatsとして活動している。Luce Twinkle Wink☆は、2015年11月25日にNBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンよりメジャーデビューが決まった。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 単独公演のほかに愛乙女★DOLL定期公演や、Stella☆Beats定期公演にも参加していた。2016年1月に大原が留学のため休業、2月にさいごうみずき、4月に松脇朱里が加入。6月に神崎がChu☆Oh!Dollyに、7月に松脇がAnge☆Reveに、新穂がStella☆Beatsに昇格により卒業、8月に山元美亜、今木なこが加入。9月に体調不良により山元が脱退。元じぇるの！メンバー和田帆乃夏がらぶけんメンバーとして復帰。


title: 愛乙女☆DOLL

text: 2016年12月17日の「Jewel Beat!! 2016 Winter」にて2017年からの新体制として、朝比奈が愛乙女★DOLLメンバーに、さいごうがAnge☆Reve候補生に、倉田、今木、和田がじぇるの！メンバーになることと、七宮、原の卒業が発表された。12月31日の「ArcJewelカウントダウンライブ2016→2017」第1部公演がラストライブとなった。


title: タッチ (岩崎良美の曲)

text: フジテレビ系列で放映されたアニメ『タッチ』の第1期オープニングテーマ曲。B面に収録の「君がいなければ」は同アニメの第1期エンディングテーマ。オリコンチャートのデータでは週間最高位12位どまりだったが、1985年度の年間第39位となり、岩崎のシングルとしては自身最大の売上を記録した。


title: タッチ (岩崎良美の曲)

text: TBSテレビ『ザ・ベストテン』では1985年5月30日、「今週のスポットライト」コーナーで「決心」を歌唱した実姉の岩崎宏美と出演（岩崎良美自身1980年7月の「涼風」以来5年振りの同番組登場となった）。


title: タッチ (岩崎良美の曲)

text: 1987年には、ディスコバージョンなどが収録された「TOUCH 12inch club mix」（C12A-0556）が発売。2007年には、岩崎本人のセルフカバー「タッチ（21st century ver.）」（KDSD-00134）が発売。「狙いうち」「サウスポー」などと共に、日本の高校野球の応援歌として定番の楽曲となる。


title: タッチ (岩崎良美の曲)

text: オリジナル盤発売時は、レコード収録曲が童謡と判断されれば物品税非課税であったため、発売元のキャニオン・レコード（現:ポニーキャニオン）は本レコードを童謡扱いとしていたが、1986年（昭和61年）に東京国税局が「番組とは独立して聴ける若者向けの曲」と判定したため、本レコードについても物品税が課せられるようになった。


title: タッチ (岩崎良美の曲)

text: 2011年に川崎警察署が、「タッチ」の替え歌「街角デンジャラス」を制作した。2020年9月6日にテレビ朝日系列にて放送された『国民13万人がガチ投票! アニメソング総選挙』では、第5位にランクインした。


title: タッチ (岩崎良美の曲)

text: 1985年8月に発売されたアニメ『タッチ』のサウンドトラック『タッチ Music Flavor 2』には、"TV Version"と称してオープニング及びエンディングにて使用される前提で１コーラス程度に編集された「タッチ」と「君がいなければ」が収録されている。しかし、「タッチ（TV Version）」は番組で使用されたものと同じ音源だが、「君がいなければ（TV Version）」については実際に使用された1分40秒強に編集された音源と別のものである。


title: 家電侍

text: 浪人・兼梨四十郎は妻・静江、息子の太郎とともに長屋で貧しくも慎ましく暮らしている。そんなある時、ふと訪れた神社に突如雷が落ちたのを目撃し、四十郎はそこでタブレット端末を発見する。タブレットは「カージー」と名乗り語りかけてきて、日々の暮らしの中で妻子の苦労を気にかける四十郎に対し、カージーは様々な「家電」を紹介する。四十郎は見たこともない技術に戸惑いながらも便利なこれらの家電を使いこなしていく。


title: 家電侍

text: 新春プレミアムドラマ『家電侍スペシャル ストップ!忠臣蔵』（かでんざむらいスペシャル ストップ ちゅうしんぐら）と題し、2023年1月4日の21時 - 23時にBS松竹東急にてスペシャルドラマが放送予定。


title: 清水幾太郎

text: 東京市日本橋区（現在の東京都中央区）の竹屋の息子として生まれる。祖父は江戸幕府旗本であった。獨協中学、旧制東京高校を経て、東京帝国大学文学部社会学科卒業。文学部社会学科時代の恩師は戸田貞三。在学中からオーギュスト・コントの研究にいそしむ。中学時代にドイツ語を学んで堪能であったが、フランス語は大学時代に習得。


title: 清水幾太郎

text: 大学卒業後、1931年東京帝国大学社会学研究室副手、社会学研究室副手の2代前の副手が戸田貞三同門の兄弟子の牧野巽で、牧野は清水を弟と思い、清水は牧野を兄と思い親しくしていた。1932年「唯物論研究会」幹事、1938年「昭和研究会」文化委員、1939年東京朝日新聞社学藝部専属、1941年讀賣新聞社論説委員、終戦時は海軍技術研究所嘱託。戦後は1946年二十世紀研究所設立、1949年平和問題談話会設立。戦後の平和運動（＝反米運動）において大きな役割を果たしたが、60年安保闘争の総括をおこなって以後は、運動面からは手を引き専ら著述に専念した。


title: 清水幾太郎

text: 林達夫とならぶ優れた日本語の書き手としても評価され、清水自身も『論文の書き方』（岩波新書）をはじめ、文章の書き方を論じた著書を執筆している。1959年3月に刊行した『論文の書き方』は、初版3万部が即日完売、2刷3万部、3刷3万部も完売、1959年のベストセラー第2位、1987年までの累計130万部。2008年時点でも、永六輔『大往生』、大野晋『日本語練習帳』に次いで、岩波新書の売り上げベスト3に入っている。


title: 清水幾太郎

text: 『日本よ 国家たれ：核の選択』では反米という観点から平和運動を批判、平和運動からの振幅の大きさが論議を呼ぶと共に、核武装の主張をめぐって猪木正道らと論争。さらにかねてから親交のあった福田恆存にも、転向後に論難される。だが、実際にはこの「転向」は偽装に過ぎず、『自分は今でも立派な共産主義者で、転向していません』と1983年夏にインタビューした中川八洋に告白しており、中川は以降現在に至るまで清水を厳しく批判している。『核の選択-日本よ 国家たれ』は賛否両論、論壇以外の一般社会にも反響を呼び、「戦後最大のタブーに挑んで話題騒然清水幾太郎氏の『核の選択』」（『週刊文春』1980年6月5日号）など週刊誌記事にもなり、2008年の田母神論文以上の社会的騒動をもたらした。清水と福田恆存は、戦前からの知己であり、清水に徴用の通知がきて（1942年1月14日）、ビルマに赴くときの送別会には福田は宮城音弥などとともに出席しているほかに、福田は編集者時代に清水の著書『常識の名に於いて』の本づくりにも関り、序文の謝辞に福田が言及されており、清水が翻訳したジョン・デューイほか『創造的知性』（河出書房、1941年）の後記には「友人福田恆存氏の努力を俟つて漸く成つたものである」と謝辞が書かれている。また清水は定職がなかった福田に、太平洋協会アメリカ研究室研究員のポストを紹介したが、清水が『核の選択-日本よ 国家たれ』が発表すると、「私の読後感は不快感の一言に尽きる、怒りではない、寧ろ嘗ての友人、先輩に対する同情を混へた嫌悪感である」と厳しく批判する論文「近代日本知識人の典型-清水幾太郎を論ず」を『中央公論』（1980年10月号）に書いた。


title: 清水幾太郎

text: 作田啓一は、清水幾太郎と日高六郎を対比させ、日高の時評は「想像以上に社会学的であり、いくらか誇張すれば、時事的発言がそのまま彼の社会学の仕事となっている」と評しており、対して清水は日高ほどの一貫性がなく清水の時評は「社会学を超えたプラス・アルファの豊かさにある」と評している。


title: 清水幾太郎

text: 1949年から1969年まで学習院大学教授を務める。当時、学習院大学に在学していた皇太子時代の明仁親王（後の明仁上皇）が、エリザベス2世の戴冠式のため出席日数が足りなくなり、安倍能成が教授会で「皇太子は特別の身分のかたであり、落第は不名誉なことなのだから、外遊中の見聞や語学の上達を考慮して進級を認めてもらいたい」と外国訪問を授業の代わりとして単位を与えるとする案が出されたが、清水は「異議があります」と手を挙げて口論となったが、清水は他の学生が苦労して単位を取得しているのに皇太子だけを特別扱いするべきではなく、それならば聴講生になっていただければ良いという論旨で反対したとされる。しかし以後、清水と安倍の関係は軋み始める。結局、皇太子は後期に進学できず、聴講生として勉強を続けることとなった。学習院大学教授の定年退官は70歳だったが、9年の任期を残して61歳で定年前退職したが、レジャー施設化した大学に愛想が尽きたことが理由の一つである。1969年1月18日、午後1時半から、学生・教え子・マスコミ関係者など主催者発表800人で最終講義がおこなわれ、演題のテーマはオーギュスト・コントで、機動隊が東大安田講堂を占拠する学生の排除に乗り出した日に当たった。最終講義は、『中央公論』（1969年3月号）に掲載され、前号の9万4000部より1万8000部多い、実売11万2000部であった。


title: 清水幾太郎

text: 60年安保時に丸山真男は、強行採決は議会政治の破壊だとして反安保改定阻止運動を、反安保から民主主義擁護に目標転換するが、清水は1960年5月23日日本ジャーナリスト会議の事務所に翌日の教育会館の会合の打ち合わせに行った際に、「日高六郎etcみんな小生を警戒している。（中略）この打ち合わせの会で私は、『民主主義擁護』という話を初めて聞いた。（中略）彼らの間には、既に合意が出来ているようであった。（中略）とにかく、明日の会場に『民主主義擁護』のスローガンを大きく掲げることだけはやめてくれ、と言って、私は事務所を出た」。しかし、翌日の教育会館には『民主主義擁護』のスローガンが掲げられており、「私は、ああ、運動はもう無茶苦茶になってしまった、と感じた」と述懐している。1960年5月26日に『世界』依頼原稿を執筆したが、進歩的文化人の反安保改定阻止運動の『反安保』から『民主主義擁護』に目標転換されかけているている現状に反して、「本気で頑張っているのは全学連ぐらいなものである」という主旨のことを書き、進歩的文化人の目標転換に水をかける内容であり、吉野源三郎を含む『世界』編集部から原稿の掲載を断られる。『世界』常連執筆者の清水は、以後「最も遠い雑誌になった」と述懐しており、『世界』（1966年9月号）に、「安倍能成学習院院長追悼の辞」を寄稿した以外は、『世界』に執筆していない。


title: 清水幾太郎

text: 「無思想時代の思想」（『中央公論』1963年7月号）、「野党の思想的条件」（『中央公論』1963年9月号）、「新しい歴史観への出発」（『中央公論』1963年12月号）の3部作とそれを収録した『精神の離陸』（竹内書店、1965年）において、右旋回したと取りざたされ、大宅壮一は、これまで応援してきた「総評」「日教組」を叱っているうちに、自らの転向を第三者に証明した「叱り転向」と評した。1964年頃の梅本克己、佐藤昇、丸山真男の鼎談では、清水は「棄教派」と位置付けられ、60年安保以後から「新しい歴史観への出発」までの清水の右旋回を「アレヨアレヨという感じ」「マッハ的速さ（笑い）」と評されている。


title: 清水幾太郎

text: 『諸君!』に自伝「わが人生の断片」を連載（1973年7月号から1975年7月号まで）、平和問題談話会と60年安保改定阻止運動の内幕や、丸山真男など60年安保を共に戦った人々への反感などが書かれており、後年この自伝により多くの友人を失ったと述懐している。『週刊文春』（1975年5月21日号）には「あれから15年　おやおや清水幾太郎氏が書いた安保知識人批判」という記事が掲載、福田恆存は「われわれにしたってそうだけど、いつもモテないと気がすまないからでしょう。そこがよさでもあり、嫌なところでもある」とコメントしている。


title: 清水幾太郎

text: 清水は戦後ジャーナリズムのスターダムにのぼりつめ、1952年4月28日『図書新聞』による大学生・高校生への世論調査の「どんな人の執筆を希望しますか?」では、清水の希望者が格段に多く、1954年1月号〜6月号の『文藝春秋』『中央公論』『世界』『改造』の執筆ページ数ランキングでは、⓵小泉信三（88ページ）②阿部真之助（74・5ページ）③清水幾太郎（70ページ）④亀井勝一郎（66・5ページ）となる。


title: 清水幾太郎

text: 竹内洋は、清水のラジカリズムは清水のような傍系知識人による正系知識人に対するヘゲモニー戦略であり、清水の平和問題談話会から60年安保にいたる左のラジカリズムも、「戦後を疑う」から「核の選択-日本よ 国家たれ」にいたる右のラジカリズムも、変節・転向・蕩児の帰還（林健太郎）とするだけでなく、知識人界のヘゲモニーを掌握する荒業のためであり、その限りでは一貫していると評している。


title: 清水幾太郎

text: 大久保孝治は、「戦略としての『庶民』」と清水の思想行動を評しており、それによると、西洋市民社会の個人を観念的に理想化して庶民を見下す進歩的文化人に対して、清水は庶民の背景にある匿名の思想（「国民の大部分がその日常生活のうちにおいて信じているもの」「経験・問題・願望」）に気づいて、自らの思想の梃子の支点として庶民を使い、「庶民という概念は、清水が自身を他の進歩的文化人と差異化するための、そして清水が参加していた社会主義的社会の実現を目指す運動のための一種の戦略的概念」と評している。清水は、日本の知識人が諸外国の学説を有難がり、独自性がないのは、匿名の思想に立ち入り、表現する努力を怠っているためと述べている。


title: 清水幾太郎

text: 葬儀委員長は林健太郎、友人として渡辺慧、嶋中鵬二、犬養康彦、黛敏郎、西岡武夫の名が並んでいる。新宿区若葉の四谷霊廟での密葬には、丸山真男、福田恆存、久野収などが臨席した。福田が霊廟を後にするとき、清水の妻にお悔やみの言葉をすると、清水の妻は「福田さん、あなたは清水の戦前からのお友だちでした。清水がまちがいそうになると、かならず書いてくれました。福田さんありがとう」と返答した。


title: 清水幾太郎

text: 戦前に東京朝日新聞社学藝部専属、讀賣新聞社論説委員として文筆活動をしていた。このことから戦前の言論を指弾する意見がある。昭和17年新年号の『改造』誌では「大東亜戦争という名称の底に潜んだ雄大な意図と構想とは、生活観の是正を可能にするであろうし、またこれを前提として、この大規模な戦争の遂行も可能になるであろう」という戦争賛美の発言や、1942年の著書『思想の展開』では「ヒトラー総統の下に、全ドイツの青年が自己の力と生命とを、文字通り民族の力と生命とに化している背後に、ドイツに於ける青年研究の伝統が横たわっていることを知るべきである」という発言や、『流言蜚語』では言論統制の肯定を著しており、暴露本『進歩的文化人　学者先生戦前戦後言質集』には清水について、次の副題が付けられている。


title: 清水幾太郎

text: 竹内洋は、情報局から新聞社に、何が禁止され、どこまでなら許容されるかなどの指定がきた時代であり、「満州事変以後の時代を文筆家として生きれば、軍部などに迎合した文章を書かないわけにはいかなかった」「（戦前の）清水の文章の片言隻句を挙げて、時勢への迎合を指摘したり、満州事変以前のマルクス主義に傾倒していた清水とそれ以後の清水を比べて転向だと批判するのは簡単」「清水のように軍部や警察の目を意識しながら、文章を書きつづらなければならなかったフリーのジャーナリスト苦衷やジレンマ」を指摘している。


title: 清水幾太郎

text: 清水は、原稿を執筆する際に「運よく出来た隙間に向かって、自分の意図や願望を吹き込んでいた」としており、竹内は「あとからの言い訳に過ぎないとはいえない」と評している。清水は著書『論文の書き方』で具体例として、『東京朝日新聞』（1939年11月8日）の欄「槍騎兵」を挙げている。1937年の国民精神総動員の閣議決定と国家総動員法の後、国民精神総動員中央連盟をはじめとする教化総動員運動のころ、神社の前を通過するときは、敬礼をしなければならない時代のエッセイ（タイトルは「敬神の精神」）で、青年はバスのなかで神社が見えると、帽子を取ってお辞儀をしたが、子供の手を引き大きな荷物をかかえた婦人がいたのにお辞儀をしていた、結局婦人には別人が席を譲った、このことから「敬神の念さへ表現してをればそれでよいといふ態度」であり、「神を瀆すも甚だしい」とする。清水はこのエッセイで、権力より強制された慣習に対して「小さな皮肉を言ったつもり」「一句でも、一行でも自分の本音を忍び込ませるということに一種のスリルを味わっていた」とする。


title: 清水幾太郎

text: しかし同じ鶴見による別稿の清水の転向論は、上述した二重言論効果説はみられない。鶴見は、清水が転向しなかったとはいわずに、清水のプラグマティズム傾斜を「第一の転向」、翼賛運動への傾斜を「第二の転向」として、第二転向時代の清水論文「新しい国民文化」を高評価しており、鶴見によるとこの論文は今日の国民文化会議の序論であっても不思議ではなく、「よく見るならば、明白に、第一の転向点における同じ左派自由主義、社会的プラグマティズムの実質をもっている」と称賛、論文の後半「教育刷新の根本理念」を引用して、清水は人間主義・自由主義・実用主義・実証主義から「一歩も退いていない」従って、「非転向」であるとさえ評している。そして、清水が翼賛運動の既成事実に自己の理想を盛り込んだから、読者からは翼賛運動の支持と受けとめられてしまったとして、「不完全な翼賛運動家と完全な偽装転向者」の例として清水を挙げている。これにならうと、タテマエが翼賛運動家で、ホンネは偽装転向（抵抗）になる。


title: 清水幾太郎

text: 香内によると、当局には「このままでは敗ける、もっと効率のよい総動員体制をとらなければ」という「合理・計算的人間」が存在したはずであるから、清水の言明は結局「合理的『戦争遂行』」に回収されるものであったする。


title: 清水幾太郎

text: 日高は清水の『社会的人間論』（1952年）の解説で、『社会的人間論』の初版の1940年は、皇紀2600年の盛大な盛り上がりのなかで、日独伊三国同盟が締結され、多くの日本人は浮かれていたが、少数の者はそのような時勢に背を向けており、まさにその一人は清水であったとして、『社会的人間論』は「圧倒的な超国家主義の重圧から、なんとかして個人の権利を救い出したいという」意図で書かれたと述べている。清水の『社会学ノート』（1958年）の解説では、『社会学ノート』に所収されている戦前の論文は「いずれも時代の反動的傾向への批判をふくみ、個人の行動の意味と権利を主張していることは、とくに私の興味をひきます」と賛辞を送っている。竹内洋は、日高は清水の東京高等学校と東京帝大文学部社会学研究室の後輩であり、また同じ進歩的文化人であり、さらに清水から解説を依頼されているが、それを差し引いたとしても「手放しの礼賛には、やはり疑問符がつけられる」と評している。竹内は、清水の1943年の論文「敵としてアメリカニズム」（『中央公論』1943年4月号）を、アメリカニズム自体を敵として、アメリカニズムを支える思想や哲学自体と闘わなければならないと「総力戦の一翼としての文化の戦線」を煽る時局迎合論文として、戦局や言論統制が厳しさを増すなかで、新聞・雑誌に皮肉を書く余地はほとんどなくなり、「清水をいたずらに責めることはできない」としつつも、日高の「氏が顔を赤らめなければならないようなものが、まつたく存在しない」という清水評が、「大仰な賛辞であるということははっきりする」と述べている。


title: 清水幾太郎

text: 菅によると、学問的な著作であれば迎合はみられないが、新聞や雑誌の時評文では迎合せざるをえず、時評文は、皇道主義の言説は見いだせないが、「『進歩的』『合理的』な社会学の教養の一切を動員した、時代への翼賛が充満している」という。


title: 清水幾太郎

text: 天野恵一は、鶴見の清水論「権力者に効果的に権力をふるう方法を教えた=タテマエ（迎合）」、「権力の反対者にたいしては権力の隙間に効果的にくいこんで行く方法を教えた=ホンネ（抵抗）」を裏返しにした「権力者に効果的に権力をふるう方法を教えた=ホンネ（深層）」、「権力の反対者にたいしては権力の隙間に効果的にくいこんで行く方法を教えた=ミカケ（表層）」として、清水は真正ファシストであり、抵抗者でもなく、偽装転向でもないと徹底的な清水批判をおこなっている。


title: 清水幾太郎

text: 竹内洋によると、天野の言わんとするのは、清水はファナティックかつ神がかりな皇道主義者ではなく、文章には人間尊重・科学の重視が含まれているがゆえに、「合理的、科学的理論を縦横に駆使した」ファシズムだという。日高が高評価する『社会的人間論』も、「『進んで組織のある新しい全体を作り、自己をそこに生かさうと努める』個人、基礎的社会（国家）の拡大という歴史の流れに対応できる新しい個人、そのようなある全体を前提にした個人主義が説かれる」、「個人を社会の立場から救い出す、オルガノロギーの香りの強い個人主義の主張である」として、『社会的人間論』は原理論的性格の書物であるため、社会と個人の調和をあとからどうとでもいえるが、時評文は「社会と個人の調和の方向は新体制（ファシズム）に求められている」と述べている。


title: 清水幾太郎

text: 60年安保までの進歩的文化人の旗手だった清水の右傾化は、多くの進歩的文化人から反撥をかい、進歩的文化人時代の清水を肯定して、現在の右傾化した清水を否定する言説が溢れており、天野はそのような言説を以下のように批判している。


title: 清水幾太郎

text: 竹内洋によると、天野の真正ファシスト説は、ホンネ一本説となり、「読者を唸らさなければならない」「コッソリ忍び込ませた文字」というジャーナリスト特有の性質を掬い上げることができず、「結局は……に帰着」=「結果至上主義」となってしまうという。


title: 清水幾太郎

text: 竹内洋によると、天野の結論は、清水は戦前からそもそもファシストであり、戦後の転向は、翼賛時代に積極的に加担した理論の発見の過程であり、「清水の60年代の過程は30年代への回帰の過程」であり、現在の右傾化した清水は戦前からのそもそもの真正ファシストが顕現したまでということになり、清水の言論の襞が捨象され、結論は大味であり、さらにこの結論であれば、マルクス主義は摩滅過程に入っており、マルクス主義との訣別と新しい歴史観の提唱をおこなった清水の論文「新しい歴史観への出発」（1964年）を批評した林健太郎が、この論文を転向ではなく、平和問題談話会や60年安保の清水が逸脱していたという「蕩児の帰還」とする意見と同じだという。


title: 清水幾太郎

text: 晩年の1987年頃から「著作集」刊行を企図、清水の弟子筋が尽力したが、岩波書店はもとより、中央公論社、文藝春秋社なども引き受けず、1987年末に新評論での刊行が決定したが、仲介に尽力したのは清水の弟子の読売新聞記者である。1988年3月末に5月25日発売予定の『清水幾太郎集』全11巻の予告パンフレットができたが、まもなく清水は倒れて緊急入院したが、新評論からの著作集刊行は中止される。竹内洋が「ある編集者」から聞いた話によると、娘の清水礼子が新評論の編集に不満だったという。著作集は1992年〜1993年に『清水幾太郎著作集』全19巻で、講談社から刊行されたが、短期で絶版となった。


title: 六甲比命神社

text: 六甲山は江戸時代以前には武庫という漢字があてられ、むこうやま、むこやまと呼ばれ、さらに古くは、賀茂真淵の『冠辞考』　あまざかるの項に記されているように、向かつ峰の名が伝わるので、祭神名は当初はむかつひめと呼ばれ、近世まではむこうひめとよばれていたと思われる。六甲は「むかつ」と読める。


title: 六甲比命神社

text: 六甲比命講によると、「かつては廣田神社の奥宮で、さらに天照坐皇大御神荒御魂をお祀りする伊勢神宮内宮別宮荒祭宮の奥宮でもあったと考えられる」そうである。ちなみに、荒祭宮は、遷宮制度が導入される以前、内宮正宮の西側敷地で祀られていたことが、伊勢神宮の公式の由緒書きに記されている。また六甲比命講は、六甲比命が向か津姫＝瀬織津姫と同一の神であることを特定し、六甲比命大善神の磐座の存在が六甲山の山名の由来であると推定しているが、これらは『ホツマツタエ』の記述から導き出されたものであるとする。


title: 六甲比命神社

text: 7世紀、インドからの渡来僧侶法道仙人が六甲山吉祥院多聞寺 (神戸市北区)を創建した際、六甲比命神社境内の雲ヶ岩に毘沙門天（多聞天）が降臨したことから、多聞寺の奥の院となった。毘沙門天と吉祥天は仏教本尊の中では珍しく、夫婦の関係である。


title: 六甲比命神社

text: 近年、パワースポットとして知られるようになり参拝客も増えているが、増加に伴いゴミを境内に捨てていく者、さらに多聞寺に許可を得ず、神社にあやかった写真販売やパワーストーンを販売したり、中には高額なツアーを組むスピチュアルグループ等がおり問題となっている。


title: 六甲比命神社

text: ◎車で：宝塚逆瀬川方面・西宮盤滝・社家郷山方面・芦有道路方面から、あるいは神戸・明石方面から六甲山上道路（兵庫県道16号明石神戸宝塚線）を通り、六甲山アスレチックパークGREENIA（冬期は六甲山スノーパーク）を目指す。六甲山スノーパークゲートを通過し、やや路面状況の良くない道路を100メートルほど進む。路面に凹凸があるので十分気を付ける。左手に六甲比命神社の専用駐車場普通車4台分がある。そこが満車の際は、引き返して六甲山アスレチックパークGREENIA（冬期は六甲山スノーパーク）の有料駐車場を利用する。駐車場から徒歩５分程度で参道入口に着く。（トイレは無いので六甲山アスレチックパークGREENIA（冬期は六甲山スノーパーク）のトイレをお借りする必要がある。）


title: 六甲比命神社

text: ◎公共交通機関で：JR新神戸駅下車。地下鉄に乗車し、三宮で下車。JR三ノ宮駅で東海道線大阪方面行きに乗車し、JR六甲道駅下車、または阪急三宮駅より普通列車で梅田方面へ乗車。阪急六甲駅で下車。16系統のバスに乗車し、六甲ケーブル下で下車。六甲ケーブルに乗って六甲山上駅で下車。山上バスに乗車してアスレチックパーク前のバス停で下車。往復の各種チケットもある。山上道路を100メートルほど引き返して、右側（『北西方向』に上がる道へ進む。300メートルほど進むと突き当りに「六甲比女大神」の看板があり、そこからの細い山道を進んで約3分で仰臥岩、少し引き返して、山道を下って、約1分足らずで、雲ヶ岩。急な坂と仮設階段を下りると六甲比命神社へ到着する。さらに下ると途中右手に巨大な御神体の磐座があり、さらに下って左手に入ると心経岩に至る。引き返して、下りの道を進んで広場に出たところで、右に進めば、六甲山の上美術館、六甲山アスレチックパークGREENIA（冬期は六甲山スノーパーク）方面へ出られる。


title: 神野悪五郎

text: 怪談『稲生物怪録』で、山本五郎左衛門が語る中に登場する。姓の「神野」は、『稲生物怪録』を描いた古典の絵巻のうち、『怪談之由来併画』『稲亭物怪録』（慶應義塾大学三田メディアセンター所蔵）によるもので、『稲生武太夫一代記』では「真の悪五郎」、『稲生物怪録絵巻』では「真野悪五郎」、『稲亭物怪録』（広島県立歴史民俗資料館所蔵）では「神ン野悪五郎」、『稲生平太郎物語』『稲生逢妖談』『稲亭物怪図記』では「しんの悪五郎」とされる。


title: 神野悪五郎

text: 多くの絵巻では、五郎左衛門がこの物語の主人公・稲生平太郎に語る中に登場するのみだが、『稲生武太夫一代記』では、五郎左衛門が武太夫に「先（ま）づ、悪五郎を、眼の前に引連れて、見せ申すべし」と言い、武太夫が背後を見ると、冠装束姿の者が半身の状態で現れたとある。ただし『稲生物怪録絵巻』など多くの絵巻では、この冠装束姿の者は武太夫を守護する氏神とされており、『稲生武太夫一代記』であたかも五郎左衛門が悪五郎を武太夫の眼の前に連れて来たように描かれているのは、文章の不整合のためと指摘されている。


title: 神野悪五郎

text: 宮地水位の『異境備忘録』では、魔界の13の悪魔の棟梁の1人であり、「神野悪五郎日影（しんのあくごろうにちえい）」の名で第6の魔王とされている。神野を含む魔王たちの風貌については「皆髪逆立ちて、長上下（ながかみしも）に似たるものを服したり」「常に形を変化することをなさず」「種々様々な形をして半身、或（ある）は三目、或は四手一足、或は無首大足、或は横面大口、或いは大頭一大目と種々変化して異形を見するなり」と記述されている。


title: 神野悪五郎

text: また同書では、『稲生物怪録』の舞台でもある備前国の比熊山に悪五郎が立ち寄ることがあり、山頂付近には大杉という木の上に光り物があり、この山に風気のあるときには、この大杉の近辺に立ち寄ってはならないとしている。


title: シャクガ科

text: 本科の最大の特徴は幼虫の腹脚が退化し、いわゆるシャクトリムシの形態をとることである。鱗翅目幼虫は基本的に第3、4、5、6腹節および第10腹節に計5対の腹脚を有するが、本科の幼虫はカバシャク亜科などのごく一部の例外をのぞき、後方の2対（第6、第10腹節の腹脚）を残して腹脚が退化する。ヤガ科の一部などにも腹脚が退化する傾向が知られるが、それらは「セミルーパー（semi-looper）」と呼ばれ、シャクトリムシ（looper）と区別される。


title: シャクガ科

text: 成虫は細長い体と幅の広い翅を有する種が多い。いわゆる「冬尺」のなかま（フユシャク亜科、およびナミシャク亜科とエダシャク亜科の一部）は♀成虫の翅が著しく退化し、ときに翅を完全に喪失する種もいることで知られる。落ち葉や木肌のような地味な色彩の翅をもつ種も多いが、トラシャク やキオビエダシャク のように色鮮やかな色と斑紋の翅をもつ種も含まれ、形態は多様である。


title: シャクガ科

text: 本科の幼虫、シャクトリムシは腹脚の退化から特徴的な歩行を行う。まず胸部の脚を離し、体を真っ直ぐに伸ばし、その脚で基物に掴まると、今度は腹脚を離し、体の後端部を歩脚の位置まで引き付ける。この時に体はU字型になる。それから再び胸脚を離し、ということを繰り返して歩く。「尺取り虫」の呼称はこの姿が親指・人差し指で長さを測る様子を連想させることに由来する。学名の"Geometridae"、英名の"inchworm"、フランス語名の"arpenteur"なども同様の発想による。


title: シャクガ科

text: また、シャクトリムシには静止姿勢が植物の枝や葉、新芽などに酷似する種も多くいることがよく知られる。ほかにも、アオシャク亜科の一部の幼虫は植物の破片などのゴミを背中にまとう。隠蔽擬態と思われるこれらの植物への模倣の効果が定量的に評価された例はまだ少ないが、オオシモフリエダシャク については、幼虫の体色にある程度の可塑性があり十数日かけてゆっくり体色を変化させ保護色としての精度を高められることが確認され、体色の変化を伴う枝への高度な擬態が鳥による捕食への対策として機能している可能性が高いことが確かめられている。


title: シャクガ科

text: 幼虫の食性は植食性で、さまざまな植物を食草として利用する広食性の種も、単一種の植物しか摂食しない単食性の種もいる。カバナミシャク属 においては待ち伏せ捕食（ambush predation）を行うハエトリナミシャクが複数知られる。カバナミシャク属は世界から1500近い種が記載されている巨大なグループで、鱗翅目の中でも最大の属のひとつだが、ハエトリナミシャクはハワイ諸島からしか知られていない。また、肉食性を示す鱗翅目は他にも知られるが待ち伏せ捕食者は非常に稀で、ハエトリナミシャク以外では、ボクトウガ科のボクトウガ が樹液に集まる昆虫を捕食する可能性が示された例しか知られていない。


title: シャクガ科

text: 農作物や園芸植物を食草として利用する種もいるため、ときにそれらを食害する害虫として扱われることもある。たとえば、キク科やマメ科の草本からバラ科やツバキ科の木本植物まで、さまざまな植物を摂食するヨモギエダシャク は果樹や茶に関する農業害虫として、北米に分布する は多くの広葉樹の葉を食害し、森林害虫として知られる。ナギやイヌマキ、ラカンマキを食害するキオビエダシャク は、日本では九州以南でイヌマキに対する重要な害虫として扱われている。


title: シャクガ科

text: 幼虫期の姿や歩き方の面白さから、様々に関心を持たれることがある。先に紹介したように、幼虫の特徴的な歩き方は様々な言語で名前の由来となっている。中国では古くから知られ、本草書や経典などに「歩屈」や「尺蠖」の名でシャクトリムシに関する記述を見つけることができ、一部は日本にも伝わっている。日本では江戸時代の文献である大和本草や和漢三才図会、訓蒙図彙などに「尺蠖」や「蚇蠖」の名を見つけることができる。「枝と間違えてシャクトリムシに土瓶を引っ掛けて土瓶を割った」という言い伝えに由来するという「土壜割」「土瓶割り」をはじめとして、シャクトリムシをあらわすさまざまな別名が季語として知られるほか、「背丈をシャクトリムシに測られると死ぬ」という伝承が伝わる地方もあるという。


title: シャクガ科

text: 本科はながらく6亜科に分類されていたが、近年は以下の9亜科に分けることが多い。旧ホシシャク亜科（現フトシャク亜科）の分類は特に不安定であり、2019年の分子系統分析に基づく研究では新亜科を含む8つの亜科を認めているが、ホシシャク亜科 の地位は不確かなままである。以下に三つの分類体系を紹介する。


title: シャクガ科

text: シャクガモドキはかつてLouis B. Proutによって本科のフトシャク亜科に分類されていたが、本科の特徴である幼虫腹脚が退化することと成虫腹部基部に鼓膜器官が存在することの両方を満たさず、Scoble (1986) によってチョウ（）に再分類された。また、井上寛によってタイから記載された は暫定的にアオシャク亜科に置かれたものの当初から鼓膜器官を欠くことが指摘されており、Rajaei et al.(2015) は本種をタイプ種として 科（シャクガ上科）を新設した。


title: 東京佼成ウインドオーケストラ

text: 東京佼成ウインドオーケストラ（とうきょうこうせいウインドオーケストラ、Tokyo Kosei Wind Orchestra、TKWO） は、日本のプロフェッショナル吹奏楽団である。1960年に、立正佼成会を母体として東京佼成吹奏楽団として発足した。


title: 東京佼成ウインドオーケストラ

text: 1960年5月、宗教法人立正佼成会の式典行事のための楽団「東京佼成吹奏楽団」の名称、20数名の団員で発足した。当時、日本国内における吹奏楽団の指揮者の多くは軍楽隊出身者であったが、当該楽団はいち早くクラシック界から指揮者を招き、活動の幅を広げた。


title: 東京佼成ウインドオーケストラ

text: 全日本吹奏楽コンクール課題曲参考音源のCD録音は、1977年から1998年までは東京佼成ウインドオーケストラが単独で行っていたが、1999年以降は大阪市音楽団（現在のOsaka Shion Wind Orchestra）と2年おきに行っている（詳細は全日本吹奏楽コンクール課題曲音源#課題曲参考演奏を参照）。


title: 東京佼成ウインドオーケストラ

text: 2013年、文化庁の「文化芸術による子どもの育成事業」にプロ吹奏楽団として初めて採択されて以来、2015年を除いて毎年参加をしている。楽団創設理念である吹奏楽を通しての青少年教育事業を熱心に展開、サポートしている。


title: 楽器分類学

text: 楽器分類学（がっきぶんるいがく）は、楽器を体系的に分類するための学問である。比較音楽学の一部である比較楽器学を基礎とする。現在は、ザックス＝ホルンボステル分類をもとに、体鳴楽器・膜鳴楽器・弦鳴楽器・気鳴楽器・電鳴楽器の5つに分類するのが一般的である。同じような意味で「楽器分類法」ということばが用いられることもあるが、こちらは学問的考察によらず、歴史的な経緯で用いられている分類を意味する場合が多い。


title: 楽器分類学

text: 西洋音楽あるいはオーケストラでは、伝統的に楽器を管楽器・弦楽器・打楽器に分け、さらに管楽器を木管楽器と金管楽器に分類している。しかし、管楽器の「管」は楽器の形態による分類であり、弦楽器の「弦」は音を出す振動体による分類であるし、打楽器の「打」は奏法による分類である。木管／金管は楽器の材質による分類である。「鍵盤楽器」という分類もあるが、「鍵盤」は音を出すためのメカニズムの形態を表しているに過ぎない。つまり旧来の楽器分類法は、一貫した分類基準に基づくものではないのである。クルト・ザックスは、「これはちょうど、アメリカ人をカリフォルニアの人と銀行家とカトリック信者に分けるのと同じ」であると述べている。


title: 楽器分類学

text: このため、たとえばピアノは「鍵盤」によって「弦」を「打」って音を出すのだから、鍵盤楽器であり弦楽器でもあり打楽器でもあるということになり、その一方でオルゴールはどの分類にも該当しないことになる。今日のフルートはほとんどが金属で作られているにもかかわらず、「唇の振動を用いないエアリード式の楽器であるから」という、材質とは何の関係も無い理由で木管楽器に分類されているが、金属でできているのに木管楽器では筋が通らない。さりとて金管楽器は英語では「（真鍮製の楽器）」であるから、銀や金、洋白などで作られることが多いフルートは、金管楽器に含めることもできないことになる。日本語における「 ⇒ 管楽器」という誤訳も問題であり、「オカリナは管楽器ではない」といった誤った主張が見受けられるし、チューブラーベルは、その名称からして明らかに「管」楽器なのに、なぜ奏法に基づいて打楽器に分類するのかといった疑問を生む。


title: 楽器分類学

text: このように、旧来の楽器分類法は歴史的経緯から半ば自然発生的に生まれたものなので、それなりの存在意義がないわけではないが、恣意的・非論理的であって、あらゆる楽器を体系的に分類する方法としては適していない。


title: 楽器分類学

text: 19世紀後半のヨーロッパにおいて、東洋やアフリカなど西洋以外の楽器が収集されるようになると、博物館などは収蔵品の分類目録を整備する必要に迫られたが、旧来の分類法では役に立たないことが明白であった。そこで、世界各地の民族楽器を比較・研究する比較楽器学をもとに、科学的・論理的な分類方法を研究する楽器分類学が成立した。これまでのところ統一した分類基準を確立するまでには至っていないが、「ザックス＝ホルンボステル分類」が広く知られており、博物館などで実際に使われている分類は、これを応用したものが多い。


title: 楽器分類学

text: 中国では楽器をその素材によって、金・石・糸・竹・匏・土・革・木の8種に分類し八音と呼んだ。通常は雅楽の楽器に対して使うが、陳暘『楽書』では胡楽や俗楽の楽器も八音で分類している。一般にはより簡明な「金石糸竹」（金石が打楽器、糸竹が弦楽器と管楽器）、「糸竹管絃」のような分類が行われた。日本の雅楽では「打物・弾物・吹物」のような演奏方法による区別が行われている。


title: 楽器分類学

text: インドでは、世界最古の舞踊・音楽の教典「ナーティヤ・シャーストラ」（2 - 5世紀）で弦楽器、気楽器の2種に分けた。仏教では、片皮・両皮・前皮・打・気の5種音楽（弦なし）に分類し、ジャイナ教では皮楽器・弦楽器・金属打楽器・気楽器の4種に分類した。13世紀の舞踊理論書「サンギータ・ラトナーカラ」第6巻で弦楽器・管楽器（または気楽器）・皮製打楽器・金属製打楽器に分け、インドの4分類法が確立した。