title: 風の輪舞

text: タクシーから飛び出し、トランクを忘れた事にも気付かず野代家へと向かう夏生。警察官から制止されるが、「私は身内です、通して！」と強引に屋敷へと向かう。大介と佐和子に英明の居所を聞くが、佐和子から麻美と共に姿が見えないことを知らされ愕然とする。その頃志郎も世田谷に到着。野代家へ向かおうとすると、夏生を乗せたタクシーの運転手からトランクを渡される。燃え盛る野代家。麻美の幻影が夏生の前に現れ、最愛の我が子である英明は決して夏生には渡さないと告げる。自分も死なせて欲しいと泣き叫び、炎の中に飛び込もうとする夏生は志郎と大介に制止されるが、ショックでその場に倒れてしまう。そんな夏生の姿を見て、悠子は怒りに震えながら立ち尽くすのだった。


title: 風の輪舞

text: 霊安室に英明と麻美の遺体が、安置されている。父・生田に支えられながら英明の遺体と対面する悠子と、成田空港から駆けつけた、美幸。美幸は恋人・野上由信に見ない方がよいのではないかと言われるが、気丈にも英明と麻美を確認し、何故こんなことになったのか、と泣き崩れる。警察から、英明と麻美の死は殺人と放火の疑いがあると言われ驚く佐和子。浅草の実家に弘樹と志穂をあずかってもらい、夏生に付き添う志郎は、夏生が結婚指輪を外していることに気付き、夏生が英明と駆け落ちしようとしていた事を悟る。


title: 風の輪舞

text: 目が覚めた夏生は志郎に離婚を迫るが、志郎は絶対に離婚はしないと拒否する。その頃、ホテルで仮住まいしている野代家の一同は、美幸から新聞記事に麻美が英明を殺して放火したと書いてあるのはどういうことかと詰め寄られる。悠子は美幸に夏生への怒りと悲しみを告げ、泣き崩れる。その頃、夏生と志郎が勤める出版社では、それぞれが所属する編集部で野代家の火災についての噂でもちきりだった。志郎は上司から「週刊「ボンバ」にいる同期が、記事にする気で取材しているのは「ボンバ」だけではないと言っていた。お前はともかく、奥さんにはうるさいのがやって来るかもしれない」と忠告される。


title: 風の輪舞

text: 英明と麻美の葬儀が、営まれている。本郷達が参列し、麻美の英明への執着が尋常ではなかった事を語り合う。週刊誌の記者がやって来て、英明についてインタビューしようとするが本郷は売る話はないと怒鳴りつける。記者に英明の秘書・森田が声をかけ、名前を出さない事を条件に取材を受ける。志郎は智に国際電話し、英明と麻美が無理心中で亡くなった事と夏生が倒れた事を告げる。智はマネージャー・カティアに、日本行きのチケットを取ってくれと告げるが、翌日はコンサートを控えていた。どうしても帰らなければならない、と言う智のただ事ではない様子に不安を抱いたカティアは、すぐに帰るのかと問うが、智は「わからない。」と答えた。


title: 風の輪舞

text: 大雨の夜、夏生は病院を抜け出して焼け跡と化した野代家にたどりついた。ガラスの破片を拾い、自殺を図る夏生。病院からの電話で、夏生が病院を抜け出していなくなった事を知った志郎はもしやと思い野代家へと向かい、焼け跡で手首を切り倒れている夏生を発見。目をあけた夏生は「うれしいわ。迎えに来てくれたのね。英明さん。」と英明の亡霊に、手を差し伸べる。が、志郎は夏生は渡さない、夏生は自分と共に生きるのだ、と叫び、夏生を抱きかかえて病院へ向かう。出血がひどく、危険な状態が続く夏生に、志郎は輸血を申し出る。その頃、空港では智が妙な胸騒ぎを感じていた。夏生の無事を祈りながら、彼は飛行機に乗り込む。意識を取り戻し、危機を乗り越えた夏生。志郎は泣きながら彼女の手を握り締め、神に感謝する。


title: 風の輪舞

text: 英明と麻美の告別式で、昇は美幸に麻美は情が深すぎる、愛した男に裏切られれば一生消えない傷を負ってしまう女だった、と語る。そして、そんな母の深すぎる愛情に子供の時から「うんざりしていた」とも。美幸は、母のせいではない、夏生さえ家に来なければこんな事にならなかった、と泣き崩れる。2人の様子を影から見ていた、悠子は夏生への憎しみを抱く。


title: 風の輪舞

text: 夏生の見舞いに来た弘樹と志穂。帰るなら夏生と一緒でなければ嫌だと泣き出す志穂に、智は「ママが早く良くなるよう一緒に祈ろう」と言い、2人を庭へ連れ出してヴァイオリンを奏でる。病院中、智の奏でる音色に耳を澄ませる。智は、アンディからの電話でカティアがいつ帰ってくるかと心配している事を告げられ、「できるだけ早く、そっちをたたんで日本に帰る。」と言い、何もできなくても夏生の側にいてやりたいと決意する。


title: 風の輪舞

text: 週刊誌に英明と麻美の死がスキャンダラスに掲載され、大介は激怒。「弁護士を呼べ！名誉毀損で訴えてやる！」と怒りが収まらない。週刊誌にリークしたのは、森田だった。森田は次期社長は英明だろうと思って、秘書をやっていたがあの火事の後に次期社長を狙う山口専務から声をかけられ、専務派にくら替えした事を恋人に話す。


title: 風の輪舞

text: 志郎は連日、病院と会社の往復だった。ある日、兵藤が夏生の見舞いに訪れるがドアをノックしようとすると、志郎が夏生にプロポーズした時の事、弘樹と志穂が成人してお互いが年を取るまで時間をくれと話すのを聞き、夏生への想いの深さを悟った兵藤は花束を置いて病院を去る。


title: 風の輪舞

text: その頃、悠子は佐和子と新しい家の設計図を見ていたが、佐和子から野代家を出る事を勧められ、再婚なんて考えられないと答え出て行かない事を告げる。悠子はたとえ愛されていなかったとしても、英明の妻の座だけは譲れないと決意していた。夏生は退院し、会社を辞めて主婦業に専念。いつかあの世で英明に会えるだろうと、思いながら今を生きる事を誓った。


title: 風の輪舞

text: 月日は流れ平成2年。大介は愛人・マキのマンションでマキと同衾中に、亡くなった妻・槙と兄・浩二が焼死した火事の夢にうなされ、マキに起こされて目が覚め、マキを抱いている最中、突然発作に襲われ病院に搬送される。深夜3時前。関根家に電話が入り、大介が倒れたとの知らせに夏生は青ざめる。病院のロビーに野代家・関根家の一同が集まり、不安な時間を過ごしていた。大介の秘書・平田に、大介に会わせて欲しいと詰め寄るマキを、佐和子は追い返そうとするが、マキは大介が自分のお腹の中の子供の父親であり、自分にも大介に会う権利があると言い返し、佐和子は思わぬ事実に愕然とする。マキは佐和子に追い討ちをかけるように、大介が「自分には3人子供がいるがどれもろくな奴ではない、上のふたりは会社を継ぐ気などなく下の子に継がせたら会社をつぶすだろう」と語っていたこと、さらにはマキが男の子を産んだら、その子に全てを継がせると約束していたことを告げる。


title: 風の輪舞

text: 明け方、一同は医師から大介は危篤状態は切り抜けたと告げられ一安心する。ひとまず、自宅に帰るよう平田に告げられる。夏生は悠子と目が合うが、悠子は目をそらし、夏生はまだ悠子が自分を許していない事を感じる。夏生は大介の意識が回復したら、あの事件について聞いてみようと決意する。学校の帰りに祖父のお見舞いへ訪れた夏生の長男・弘樹は帰り際、母方のはとこ・由利亜と初対面。彼女から「母（悠子）はあなた達を嫌っているようよ」と明かされた。眠り続ける大介は夢の中で、槙と出会った頃を思い出す。少年時代から、槙に恋していたが槙はすでに浩二と婚約していた事。戦後、浩二が復員してきて辰吉の命で、麻美と結婚する事になった事。そして自分が槙と結婚する事になった事、槙が浩二とよりを戻して愛し合うようになった事を、走馬灯のように思い出していた。目を覚ました大介に、夏生は「家に火をつけたのは、お父さんなの?」とついにあの火事の真相に迫る。それを肯定する大介の答えにショックにを受けた夏生は病室から飛び出す。夏生は智になだめられるが、母娘2代に亘る悲恋の連鎖に涙する。


title: 風の輪舞

text: そして大介は、亡くなった。葬儀当日、マキは産科の診断書のコピーを佐和子に見せる。佐和子は中絶を迫るが、マキは子供が欲しいというのが大介の最後の望みだった、佐和子から金をもらうつもりはないが、死んだ大介から自分と子供の相応の分の額をもらうと言ってそれを拒み、「今度お会いする時は裁判所かしらね」という捨て台詞を残して部屋を出て行った。怒りを爆発させ、ドアに灰皿を投げ付ける佐和子を尻目にマキは平然と葬儀に参列し、事情を知る他の参列者はその大胆さに驚嘆するのだった。佐和子は誠に、マキのお腹の子供を始末するようにと告げる。


title: 風の輪舞

text: 後日、遺言公開の場が設けられる事になったが、智は欠席すると夏生に電話で告げた。遺言公開当日、悠子は由利亜が屋敷にいない事を知り、今日は一族が集まるから家にいるよう言ったのにこの頃はちっとも言うことを聞かない、と家政婦にこぼす。当の由利亜は、父方のはとこ・関根弘樹とデートに出かけていた。2人の恋は、それぞれの父母の代とは違い、自由な幸せの一歩を踏み出していた。〔完〕


title: 風の輪舞

text: 夏生が小学生の頃にさかのぼる。夏生は風邪気味で学校を休んでいたが、急に腹痛を起こし、母・槙を呼ぼうと2階から降りてくるが、いつもと雰囲気が違う事に気付く。奥の部屋を覗くと、槙が知らない男と抱き合っているのを見てしまい、ショックを受けて部屋へ戻る夏生。初潮の痛みと母の秘密に苦しむ夏生。夕方、智が学校から帰り、夏生の様子を見に来る。夏生の具合が悪い事に驚き、母を呼びに行く智。部屋にやって来た、槙。（あれは夢？いつもと少しも変わらない、お母さん……）と思う夏生。槙から、「赤ちゃんを産む為の準備を始めたの。」と教えられる夏生。夕飯時、赤飯が並んでいるのを見て「何の祝いか?」と聞く、父・大介。智が「お姉ちゃんの記念日だって。」と告げると、顔を赤らめて智を叱る夏生。


title: 風の輪舞

text: 夏休みに入り、友達の家で一緒に宿題する夏生。夕方に入り、大雨に見舞われ急いで帰宅する夏生。玄関で迎えた智から槙の書き置きを見せられ、智と2人で夕食を食べる。10時半を過ぎても戻らない、両親。夏生から早く寝るよう告げられるが、「お母さんが帰るまで、起きてる。」と言う智。停電に見舞われ、心細い夜を過ごす夏生と智。電話が入り、出ると父・大介の声。母が不在だと告げると、「わかった。すぐ帰る。」と。大介は、愛人の所にいたのだ。智のヴァイオリンを聴きながら両親の帰りを待つ、夏生。槙の帰宅とともに、停電が解消された。槙の帰宅後、大介も帰宅。2人からついさっき母が帰った事を告げられると、大介は激怒。言い争う両親の姿に、泣き出す2人。寝室で、大介に責められる槙。両親の様子から、（あの日の出来事は夢じゃなかったんだ!）と悟る、夏生。


title: 風の輪舞

text: 冬になり、夏生の家に叔父・浩二が訪ねてくる。「大介から、なにやら「話したい事があるから、家に来てくれ。」と言われた。」と告げ、上がる。居間に通し、浩二にお茶を入れるがキスされて「きみを愛してるんだ……やっぱりきみを忘れられない、ぼくは……」と告げるが、「いけません!」と止められる。智の寝室で、夏生は童話を読んで聞かせる。眠った事を見届けトイレに行く夏生。そこへ、酔った大介が帰宅。取引先との商談がまとまった事を告げ、ご機嫌の大介。父が上機嫌なのを見た、夏生。台所では槙がお猪口を割り、様子がおかしい事に気付き手伝おうとするが「いいから早く寝なさい。」と告げる。布団に入った夏生は、（もしかして、あのひとはあのひとじゃないのかしら……）と考える。居間に戻った大介は、浩二を寝かしつける。深夜。突然火の手が上がる野代家。大介は槙を起こし、火事だと告げると、夏生と智を助けに行く。浩二の事が気になる槙は、部屋を開けようとすると「開けるな、そこが火元だ!!」と叫ぶ大介。大介が子供たちを連れて2階から降りると、槙は居間を開け、大介の制止を振り切り炎の中へ。火が夏生の足に燃え移り、夏生は火傷を負う。燃え盛る家を泣きながら見つめる夏生。病院で目を覚ます、夏生。そこには、祖母・よしがいた。


title: 風の輪舞

text: 槙と浩二の葬儀が執り行われている。ずっと臥せっている、麻美の様子を見に部屋をノックする英明。鬼の形相で一面を見つめる麻美の顔を見て、青ざめる英明。昇に声をかけられ、ハッと我に帰り昇から「お前は妹をみてやれ。俺が母さんを見るから。」と告げられ、麻美の部屋を後にする、英明。麻美は昇に、泣きながら最初の夫・一郎の事を思い出していた事を告げ「あのひとが戦死してから、いいことなんてひとつもない。ひとっつも……」と泣き崩れる。病院では夏生が、母・槙が炎の中に飛び込んでいく夢にうなされ泣いていた。大介は医師から、夏生の足の火傷は跡が残る事を告げられ顔を曇らせる。退院の日。迎えの車の中で夏生は、大介から野代本家で暮らす事を告げられる。「いきなり大家族になるが……じきになれるさ。」と話す大介。


title: 風の輪舞

text: 夕食の時間。祖父・辰吉から夏生が退院してきて、今日から一緒に暮らす事になったと告げる。「助け合って、仲良くするように。」と一同に告げる、辰吉。お手伝いからスープをよそわれ、馴れない食卓にとまどい、夏生はナイフを落としてしまう。わざとナイフを落として助け舟を出す、英明。新しいナイフを持って来させるように、よしが告げる。夜。智が部屋に来て一緒に寝ることに。「家に帰りたい。」と言う智に夏生は、「家は焼けてしまってないのよ……」と諭す夏生。翌朝。夏生と智の姿が見えないと2人を探す、よしと家政婦・春。英明に2人を知らないか?と聞くと美幸が「さっき、門から出てったのを見たわよ。」と告げる。


title: 風の輪舞

text: 自転車を飛ばし、2人を探しに行く英明。夏生と智は、焼け落ちた自宅にいた。ヴァイオリンも焼けてしまった事に、涙する智。2人はどんなに帰りたくても、もうお母さんの待つ家へとは帰れないのだ。と悟る。そこへ英明が現れ、「お祖母さまが心配してるよ。帰ろう。」と2人に告げる。再び、火事の夢にうなされ目覚める夏生。智が現れ、おねしょした事を告げられると風呂場へ連れて行き洗ってあげる夏生。智を自分の部屋に行かせて、洗濯場で智のパジャマを洗っていると麻美にとがめられおねしょをした事を告げると麻美は激怒。夏生が叱らないでと懇願するが、麻美は智を折檻。騒ぎを聞きつけ、よしたちが夏生の部屋へ駆けつける。夏生が自分と一緒に寝かせるから、許して下さい。と言うと、麻美は逆上。英明が「ぼくと一緒に寝よう。智ちゃん。いいでしょう、お母さん。」と告げる英明。槙にそっくりだと、夏生に憎しみの目を向ける麻美。


title: 風の輪舞

text: 冬休み。麻美から新しい教科書を渡され、英明と美幸が通う小・中・高・大のエスカレーター式私立校に通うように言われる、夏生と智。亡くなった浩二が使っていた部屋を模様替えしている、大介。そこへ麻美と美幸がやって来て、とがめると大介に話があると告げ、皆を下がらせる麻美。2人きりになり、あの火事の一部始終を話すと「あなたと取り引きをしたいんです。」と継げる、麻美。大介が帰宅している事を知り、美幸から「わたしのお父さんの部屋だった部屋よ。」と告げられる夏生。部屋を出ると「約束、お忘れにならないでね。」と念を押し、部屋を後にする麻美。いぶかしむ夏生。部屋に入ろうとすると、怒鳴られ「お父さんは忙しい。あっちに行ってなさい。」と言われる夏生。


title: 風の輪舞

text: 冬休みが終わり、英明と美幸が通う学校に転校した夏生と智。夏生は6年A組に転入。人見知りで内気な弟・智が心配な夏生。するとそこへ、1年生の担任が現れて夏生を呼び、智が授業中にお漏らしした事を知らせる。教師が家に連絡し、麻美が迎えに来る事を告げる。帰宅した、夏生と智。智の代りに、折檻を受ける夏生。止めに入った、智。泣き叫ぶ2人を折檻し続ける麻美。物置小屋に閉じ込められる2人。5時間後。帰宅した英明がカギを開け2人は解放。よしから、「お祖母ちゃんと一緒にケーキを食べましょ。」と言われ喜ぶ智。大介の帰りを待ち、夏生は相談をもちかけるが多忙を理由に相手にしてもらえない。


title: 風の輪舞

text: その後も智の夜尿症は治らず、麻美から厭味を言われる智。智が精神的に落ち着くものはないかと、思案する夏生と英明。隣の校舎から、ヴァイオリンの音色が聴こえ、夏生は智にもう一度ヴァイオリンを習わせる事にする。辰吉とよしにせがんで、ヴァイオリンを買ってもらう智。温室で智がヴァイオリンを弾き、英明たちと楽しそうに語らう姿に、美幸は面白くない。美幸は麻美に、あの家族を追い出すわけにはいかないのかと聞くが、そうはいかないと告げる。美幸から英明が夏生に好意を寄せているみたいだと告げられ、顔色を曇らせる麻美。仲むつまじい2人の様子に、怒りの眼差しを向ける麻美。


title: 風の輪舞

text: 夜。シャワーを浴びる夏生は火傷の跡が目立つのを見て、水着や短いスカートがはけないと思案する。とそこへ麻美が現れ、櫛を探していたが違ったようだと告げ、浴室を出る。麻美は英明に、「夏生との交際だけは、許さない……!」と告げる。


title: 風の輪舞

text: 月日は流れ、昭和40年。夏生と英明は密かに交際を続けていた。あの物置小屋で2人は逢瀬を重ね、愛を育んでいた。英明とのファーストキスから2年。英明がそれ以上のことを求めている事は分かっていたが、夏生は火傷の事が気になり踏み切れないでいる。大介は昭和38年に、佐和子と再婚。次男・誠をもうけていた。自分達を省みない父と鬼のような叔母に不安を感じる夏生は、早く大人になって野代家を出たいと思っている。夏休みが、目前に迫る。学校では、美幸がテニス部のマドンナ的存在になっていた。


title: 風の輪舞

text: 同級生・尾崎ゆかりと歩いていて美幸を見つめていた夏生は、火傷を負った自分の足と比較して、（それにきれいな脚……すんなりとしていて、しみひとつない。）と羨ましく感じる。英明から旅行に誘われた夏生は、足のこともあり気が進まなかったが、「一生海に行かないつもりかい?」と言われ、誘いに応じる。


title: 風の輪舞

text: 夏休み。英明と麻美・美幸は、軽井沢の別荘へ行く。電話ボックスで通話している英明を見かけた美幸は、だれと話しているのか不審に思う。翌朝。英明は模試があると偽って、帰京。美幸は麻美に、「兄さんきのう、公衆電話で誰かと話してたわ。お母さん。家へ電話して、夏生さんがいるかどうか、聞いてみたら……?」と告げる。東京の自宅へ電話した麻美は、「お嬢様は昨日からお友達の別荘へ出かけられてますけど?」と家政婦に言われる。その頃夏生と英明は、本郷の別荘へと向かうため電車に乗っていた。麻美はゆかりの別荘にも電話をかけ、夏生がいるかどうか確かめるが、ゆかりが「買出しに行ってるんです。」と告げる。


title: 風の輪舞

text: 本郷の別荘に到着した、2人。寝室のドアを開け、ドキッとする夏生。英明から海に行こうと言われ、水着の上にパレオを巻き足の火傷を隠す、夏生。泳ぎ終えて、浜辺でジュースを飲んでいると子供が夏生の足に気付き、「ママ、あのお姉ちゃんの足、おかしいよ。きたないの。」と告げる。パレオで隠そうとすると、英明が「きみはきれいだよ、他の誰よりも……」と足にキスする。その夜。ついに2人は結ばれる。軽井沢では、麻美が再び東京の自宅に電話し、英明がいるかどうか訊ねたが、帰っていないことを聞かされ、夏生への憎悪をつのらせる。


title: 風の輪舞

text: 智は通っているヴァイオリン教室の講師・奈知から、高名なヴァイオリニストを数多く育てた講師・シュミットを紹介される。シュミットはあまり子供は教えないが、奈知が無理を言って、智を紹介したのだ。教室から聴こえる、見事な音色。が、いきなりメチャクチャな音に変わったかと思ったら、金髪の少年が部屋から飛び出してきた。彼の名は、木村アンディ。有名ヴァイオリニスト・木村誠一の息子だが、ヤンチャだった。家に帰ると、夏生に真っ先に報告しようと温室へと向かう智。シュミットに教わる事になった事を告げると、喜ぶ夏生。シュミットの下で、ヴァイオリンを学ぶ智。アンディは「俺は嫌いだ。」と、母親に無理矢理習わされている事を告げる。夜。トイレに起きた智は、夏生が物置小屋で英明と密会している事を知る。


title: 風の輪舞

text: 麻美の監視が厳しくなった。（あの夏の日からだわ。おたがい友達を頼んで、アリバイ工作をしたけど。）と夏生は思った。生理が遅れている事を英明に告げられない、夏生。秋になっても、生理が来ない事に不安を抱く夏生。体育の授業中に、倒れてしまう。ゆかりから夏生が倒れたと知らされた、英明は保健室に向かう。夏生から、生理が遅れている事を知らされ、「結婚しよう。」とプロポーズ。保健室での一件を男子部員から聞いた美幸は、麻美に告げ口。その夜。眠れない麻美は英明の様子を見に、部屋へと向かうが英明がいないことを悟る。夏生の部屋も確認し、2人が屋敷の中で密会している事を確信する。ついに麻美は、物置小屋に踏み込む。


title: 風の輪舞

text: 「離れなさい、汚らわしい!おまえ達はいつから、こんな……まだ、子供のくせに!」と、2人を責める麻美。英明は「夏ちゃんのおなかに、僕の子供がいる。僕たちは、結婚するよ。」と宣言。麻美は激怒し、「バカをおっしゃい!!何を寝言を言っているの!?結婚!?子供!?そんなこと許せるわけがないでしょう!子供のくせに!いつまでそうしている気なの!?離れなさい!!」と、夏生の腕をつかもうとすると、英明に突き飛ばされる。「朝になったら、もう一度ちゃんと話し合いましょう。」と告げる、麻美。


title: 風の輪舞

text: 2人を引き離さなければと決意する、麻美。明け方。麻美は大介と佐和子の寝室へ行き、話があると告げる。麻美から夏生と英明が交際している事、そして夏生が妊娠しているかもしれない事を告げられた大介は、激怒。互いの責任を擦り付け合い言い争う2人。佐和子から止められ、「もし本当に、夏生さんが妊娠していたら……?」と聞かれると大介と麻美は、「始末させる。あのふたりを、結婚させるわけにはいかないのだから……!」と決断。大介は早朝、知人の産婦人科医に電話し夏生を連れて行く事を告げる。


title: 風の輪舞

text: 不安な一夜を明かした、夏生と英明。大介は英明が産婦人科についていく事を予想し、「ついて来られると、じゃまだぞ。」と麻美に告げると、麻美は「わたしが引き止めますわ。なんとしても……!」と。大介たちが物置小屋に来た事を告げて、英明を起こす夏生。「こんな所に隠れてこっそりと、他人に言えない事をしてたってわけか!」と大介に罵られる、2人。英明は自分達が愛し合っている事を告げ、大介に殴られる。麻美から何ヶ月かと聞かれ、「本当はまだ、診てもらってないんです。明日……きょう病院へ行こうと、言ってたんだけど。」と告げる夏生。英明は「もうかくれてコソコソするのは、いやなんだ。ぼくたちの事認めて欲しいんです。叔父さんに何発なぐられたって!!」と愛を貫く決意を語る、英明。


title: 風の輪舞

text: 麻美と大介から、産婦人科へ行く事を告げられた2人。夏生は大介から、「お前はそのままでいい。来なさい。すぐ病院へ行くんだ。」と告げられ、「いや……英明さんと一緒でないと行かない……!」と言うが、大介に抱えあげられ、悲鳴をあげながら車に乗せられてしまう。夏生の悲鳴を聞いた英明は、すぐに向かおうとするが麻美に阻まれる。


title: 風の輪舞

text: 「これは……なんのマネなの母さん、そこをどいて!」言い争う英明と麻美。包丁を突きつけ、「だめよ、行かせない……!……あの娘のところへ行くのなら、私の死体を乗り越えて行きなさい!!」と自分の腹を刺す、麻美。英明の悲鳴を聞きつけ、部屋へ入る佐和子。麻美の様子を見て、悲鳴をあげる。2人の姿を見て、青ざめる智。産婦人科では、大介が夏生の検査結果を待っていた。妊娠2ヶ月だ。医師に「手術が終わるまで、眠らせておいてくれ。」と告げる大介。その頃麻美は病院に搬送され、手術を受けていた。美幸から責められる英明。


title: 風の輪舞

text: 麻美から逃れられない事に苦しむ、英明。智は急いで帰宅し、家政婦から夏生は帰っていない事を告げられる。智は佐和子から、病院には明日連れて行くと告げられる。智は何も出来ない自分を責める。病院で目を覚ます、夏生。自分の知らないうちに、お腹の赤ちゃんを中絶させられた事を悟り、絶望する夏生。翌朝、智と佐和子がやって来て退院の手続きをする。智から麻美が自分で自分を刺して英明を止めた事を知らされ、愕然とする。


title: 風の輪舞

text: 夏生はホテルに移され、佐和子から「今、部屋を探してるのよ。新しいマンションか、何か……。」と野代家から出る事を告げられ、智は「ぼくも……ぼくも家を出ます。姉さんと一緒じゃなきゃ、暮らせない!」と言うと佐和子は広いところを探すと。夏生は英明に失望し、麻美を恨み泣き崩れる。昇が麻美のお見舞いに訪れ、「俺が家を出て、新聞記者になると言った時も大変だったけど、泣かれて。胸を刺すとは、また……」麻美の執念深さを悟る、昇。英明はよしに麻美をみてもらって、昇と話す。夏生の様子を見てきて欲しいと頼む、英明。目を覚まし、半狂乱で英明を呼ぶ麻美。野代家へ行き、夏生と智がホテルにいる事を知り、「家庭の平和の為に、じゃまな子供をふたり追い出す気なんですか!?」と佐和子を責める、昇。ホテルに行き、夏生に英明からの伝言を告げようとするが、夏生は「誰にも会いたくないの……帰ってもらって……」と智に告げる。昇は智と家政婦から夏生の様子を聞く。一日中ベッドにいる事を知らされる。何もしてあげられないが、今度は自分が夏生を守る事を決意する智。


title: 風の輪舞

text: その頃英明は、昇から夏生が会ってくれなかった事を告げられる。「だから、あの娘はお前と別れるつもりなんだよ。」と言われ、ショックを受ける英明。諦めきれない英明は、夏生のいるホテルに電話をかけるが、夏生に切られてしまう。絶望する英明。それからしばらくして、野代家を出てマンションに引越した夏生と智。あれから夏生が変わってしまった事を、心配するよし。生気の無い夏生の顔を見て、ヴァイオリンを奏でる智。麻美は退院し、美幸から英明と夏生が別れた事を聞かされると、「知ってるわ。」と安心した顔をする。英明は、夏生への断ち切れない思いに苦しむ。


title: 風の輪舞

text: ある日突然、麻美が夏生のマンションを訪ねてきた。麻美は夏生に「お願いに来たのよ。これ以上、英明を悩ますことをしないでいただきたいと。ご存知の通り、あの子は受験生。今度の事では、学校もずいぶん休ませてしまったわ。心配しているの。頭のいい子だけど、もし受験に失敗でもしたら……。」と、釘を刺す。さらに麻美は、夏生と英明の結婚に反対の理由に「あなたのお父さんが人殺しだからよ。」と、告げる。麻美は5年前の火災は大介が火事に見せかけて槙と浩二を殺したとほのめかす。愕然とする、夏生。


title: 風の輪舞

text: 2009年10月5日から2010年7月22日まで、読売テレビで再放送された（木曜日26:08〜27:08に2回分放送、深夜のため時間変動あり。2009年12月まで毎週月〜水曜日10:25〜10:55、2010年3月まで月曜日26:50〜27:20だった）。


title: レアル

text: 通貨名称としての「レアル」の複数形は伝統的にはレイス () だが、現在のブラジルでは、「王」の意味の複数形と同様に「2ヘアイス ()」などと呼ぶのが一般的である（ただしブラジル国内では、複数ではないのに1ヘアイスと複数形を使う、また逆に複数なのに2ヘアウや3ヘアウなどと単数系を使う人も少数いる）。


title: レアル

text: もともと「レアル」という名称はポルトガルの開拓者によって使用されていたが、1654年にオランダ人がブラジル北部で「レアル（real）」という通貨名で紙幣を発行し流通させたのを起源とする。その後、19世紀初頭より特にスペイン系の中南米諸国で広く使われるようにもなる。


title: レアル

text: まだポルトガル植民地だった1790年、ブラジルに独自通貨ブラジル・レアル（旧レアル）が導入され、1822年の独立後も使われ続けた。旧レアルの複数形はレイス () であり、しばしばこの名でも言及される。また、1000レアル（1000レイス）にはミルレイス () という特別の呼び名があった。


title: レアル

text: 記号は「Rs」で前置し、桁区切り記号として1000の位に「$」（縦棒が2本のシフラン）、100万の位に「:」（コロン）が使われた。つまり、たとえば1234万5678レアルは「Rs 12:345$678」と書く（この種の記法は現行のレアルでは行わない）。


title: レアル

text: 結局、1942年から1994年の52年間で、1000 × 1000 × 1000 × 1000 × 1000 × 2750 = 275京分の1のデノミネーションを行ったことになる。比較的最近の1986年から1994年の8年間だけでも、2.75兆分の1のデノミネーションになっている。


title: レアル

text: 新レアル（現行のブラジル・レアル）は、ハイパーインフレーションへの対策の一環として、イタマール・フランコ政権下（当時の財務大臣フェルナンド・エンリケ・カルドーゾ主導）による「レアル・プラン」により1994年7月1日に導入された。


title: レアル

text: 1990年から1994年9月までは、対米ドルと独立して変動していたが、1994年10月からは管理変動相場制となった。1994年のデノミネーションでは、2750クルゼイロ・レアルを1レアルに換算した。この半端なレートは当時の対米ドルレートにより決定され、これにより管理相場スタート時点のレートは1レアル=1米ドルとなった。しかし、1998年11月から始まったレアルの大幅下落とIMFからの415億ドルの支援受入れ、1999年1月には管理相場を維持できなくなり、完全な変動相場制に再移行した。


title: レアル

text: 紙幣は、1・2・5・10・20・50・100レアルの7種類が流通している（このうち2レアルと20レアル各紙幣は導入当初には存在せず、後に追加発行された）。デザインは表はほぼ同じで、裏には主にアマゾンに生息する動物の肖像画が描きこまれている。また、偽造防止のため100レアル紙幣は発行当時から市場流通量が極めて少なく、一般に目にする機会はほとんどない。


title: レアル

text: 硬貨は古い硬貨と新しい硬貨があり、どちらも1・5・10・25・50センターボと1レアルの6種類がある。ただし古い1レアル硬貨は、2003年12月23日に無効になった。また1センターボ硬貨は現在では製造されていない。


title: レアル

text: また、2000年にはペドロ・アルヴァレス・カブラルによるブラジル発見500周年を記念に10レアルのポリマー幣が発行・流通された。表にはカブラルを描き、裏にはブラジルに居住する様々な人種が描き込まれている。


title: レッド (ポケットモンスターSPECIAL)

text: 第1章・第5章の主人公。ゲーム版『ポケットモンスター 赤・緑・青・ピカチュウ』・『ポケットモンスター ファイアレッド・リーフグリーン』の主人公及び、『ポケットモンスター 金・銀・クリスタル』・『ポケットモンスター ハートゴールド・ソウルシルバー』の登場人物であるレッドをモデルとしている。一人称は「オレ」。小さい頃から出身地・マサラタウンの中で強いトレーナーとして、そこそこ名が通るような実力者であった。


title: レッド (ポケットモンスターSPECIAL)

text: 赤い帽子がトレードマークの、熱血で誠実な少年。当初は少し短気で自信過剰なところもあったが、物語が進むにつれて成長した。あっけらかんとしていてやや楽天家な性格であり、天然な一面もある。グリーンとは、当初は彼に見下されていたが、次第にお互い良いライバルとして認め合うようになる。異性に関しては、イエローやカスミから想いを寄せられている描写がある。ブルーに対しては初対面の際にボッタクリの道具を売りつけられたりと振り回されていたが、次第に信頼関係が生まれる。


title: レッド (ポケットモンスターSPECIAL)

text: ポケモンバトルに関しては、オーキド博士が名付けた“戦う者”の二つ名の通り、自身に不利な状況をも逆転の一手へと変えたり、鋭い観察眼を活かしたバトルの組み立てを行ったりする高いセンスを持つ。サファリゾーンで遭難した時は、わずかな所持品と途中で捕まえたポケモンだけで危機的状況を乗り越えている。


title: レッド (ポケットモンスターSPECIAL)

text: なお、未完結の章に登場する図鑑所有者を除けば、歴代図鑑所有者で唯一家族や血縁者が一切登場しておらず（存在すら明記されていない）、第5章では自身の祖父や両親のために戦うグリーン・ブルーを羨んでいるような描写がなされている。


title: レッド (ポケットモンスターSPECIAL)

text: 第1章・第2章では帽子を後ろ向きに被っていたが、第3章以降は前に被るようになった。また同章までは『赤・緑・青・ピカチュウ』の男の子主人公の服装をモデルとした服装だったが、第5章から第13章は『ファイアレッド・リーフグリーン』の男の子主人公の服装をモデルとしたものに変わっている。なお、普段は分かりにくいが、第5章・第6章で上着を脱いだ際には筋肉質な体格をしていた。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05 決勝

text: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05は、2005年5月25日に行われた2004-05シーズンのUEFAチャンピオンズリーグの決勝。ACミラン対リヴァプールFCのカードで行われた。ミランが開始早々に先制し、前半だけで3点を奪ったが、後半リヴァプールが猛追して3点差を追いつくと、PK戦の末、逆転勝利を収めた。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05 決勝

text: 決勝戦は、共に赤がチームカラーのイングランドのリヴァプールとイタリアのミラン、そして開催国トルコの国のカラーも赤と、まさに赤一色に包まれたイスタンブールのアタテュルク・オリンピヤト・スタドゥで行われた。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05 決勝

text: リヴァプールはこのシーズンのリーグ戦は低迷しており、長年チャンピオンズリーグでも結果を出せていなかった。このシーズンもグループステージから苦戦し最終節のホーム、オリンピアコス戦ロスタイムでのジェラードの劇的なミドルシュートで突破を決め、その後ユヴェントス、チェルシーらの強豪を接戦で倒し苦しみながらも勝ち抜けてきた。対するミランは、マンチェスター・ユナイテッドやインテルを相手に安定した勝ち方で勝ち上がってきており、スクデットこそ逃していたがこの日のために主力を温存し、2002-2003シーズンのチャンピオンズリーグを制した勢いを保っており、前評判はミラン有利と見られていた。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05 決勝

text: この試合はリヴァプールサポーターからは、「イスタンブールの奇跡」と言われており、ACミランサポーターからは、「イスタンブールの悲劇」と言われ、UEFAチャンピオンズリーグにおいて、歴史的試合の一つである。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05 決勝

text: 前半39分には、カカの突破からのパスを受けたシェフチェンコが折り返し、エルナン・クレスポがゴールを決め、リードを2点に広げた。そして前半43分、カカのスルーパスに反応したクレスポがキーパーとの1対1を逃さず決めて3点目を挙げ、このまま前半を終える。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05 決勝

text: 後半、ミラン相手に3点ビハインドと追い込まれたリヴァプールの反撃が始まる。リヴァプールのラファエル・ベニテス監督は前半の時点で負傷していたスティーヴ・フィナンに代えてディートマー・ハマンを投入し、リーグ戦ですら一度も採用した事がない3バックへとシステムを変更。すると54分、うまく攻め上がったヨン・アルネ・リーセのクロスをジェラードがヘッドで合わせて1点を返す。56分にはスミチェルがペナルティーエリア外からジャストミートはしなかったものの、ミドルシュートを決め、1点差に詰め寄った。さらに攻勢を強めるリヴァプールは、前半試合を支配していたミランの攻撃を分断し逆にパスを効果的に繋ぎ始める。そして60分、ミラン・バロシュがヒールで流したボールがジェラードに渡る。キーパーと1対1になりかけたジェラードがガットゥーゾに後ろから倒され、微妙な判定ではあるがPKを獲得。シャビ・アロンソのPKは一度はジーダの好セーブに阻まれるが、こぼれたボールを再びアロンソが詰めて叩き込み同点。後半わずか6分間で3点を決め、試合を振り出しに戻した。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05 決勝

text: 同点となった後はお互いに決定機を窺い合う消耗戦の様相を呈したが、リヴァプールは3点のビハインドを追いつくために各選手がボールに詰め寄るなど運動量を増やしたツケがまわり、次第に足が止まり始め、ミランが攻める展開となる。終了間際にはミランの至近距離からのシュートにリヴァプールDFトラオレが、集中を切らさず、左足で失点を阻止するという奇跡的なプレイもあった。90分では決着が付かず延長戦に突入。延長戦に入るとリヴァプールは疲労困憊の選手も現れ始め、交代枠を使い切った後にDFジェイミー・キャラガーの足が2度攣るが強行して出場し続けるなど満身創痍の中、ミランの猛攻が仕掛けられる。そんな中、GKイェルジ・デュデクがシェフチェンコの放った至近距離からのシュートを2連続で止める。そしてスコアは動かず30分間の延長戦が終わり、2002-2003シーズンのチャンピオンズリーグ決勝戦以来となるPK戦での決着にもつれ込んだ。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2004-05 決勝

text: そしてPK戦、先攻のミランはセルジーニョが枠外に外す。続くピルロもデュデクに止められ追い込まれたミランだが、ジーダもリヴァプールの3人目、リーセのPKを阻止。5人目までの勝負に持ち込むが、デュデクがミランの5人目・シェフチェンコのPKを阻止した。この結果、前半は瀕死状態だったリヴァプールが、後半で息を吹き返して、チャンピオンズリーグ優勝を果たした。このPK戦の際、デュデクはクネクネとした怪しい動きを見せた。ちなみにこれはPK戦直前、キャラガーから「ブルース・グロベラーがローマでやった動きを思い出せ」とアドバイスした事がきっかけである。なお、グロベラーは83-84シーズン決勝で、PKの際、クネクネした動きでシュートを2本防いでいる。（正確に言えば「外させた」）


title: 杖道

text: 江戸時代初期の武術家夢想権之助が創始した神道夢想流杖術を起源とする。当流の伝承では、権之助は２度宮本武蔵に敗れた後、杖術の研究を重ね、再び武蔵と立合い勝利したとも引き分けたともいう。江戸時代には福岡藩で主に下級武士が捕手術として学んだ。


title: 杖道

text: 明治時代に創立された大日本武徳会は、優れた杖術家に範士、教士、錬士の称号を授与した。昭和初期の杖術範士中山博道は、剣道、居合術とともに杖術を指導した。また、福岡県出身の清水隆次は警視庁に奉職し警杖術を指導した。


title: 杖道

text: 1956年（昭和31年）、神道夢想流杖術が全日本剣道連盟（全剣連）に加盟し、全剣連は剣道、居合道、杖道を「三道」として普及する方針を打ち出した。1968年（昭和43年）、清水隆次、乙藤市蔵らによって「全日本剣道連盟杖道」が制定された。現在最も修行人口が多く、一般に杖道といえば全日本剣道連盟杖道を指す。


title: 杖道

text: 警備業において「警戒杖」として杖の技法が取り込まれた。一号警備業務や三号警備業務の教育において必修科目とされ全員が訓練を受ける。警備業務の国家資格における実技試験では、常の構え・本手打ち・逆手打ち等の技が課されている。杖道の技法の習得が必須となっている。


title: 杖道

text: 単独で行う「基本」と二人（打太刀、仕杖）で行う「形」がある。打太刀は木刀、仕杖は杖（じょう）と呼ぶ木製の棒を用いる。使用する杖は神道夢想流と同じ4尺2寸1分（約128cm）、径8分（約24mm）の白樫の棒が標準であるが、本来は、立って足下から胸の高さまでの長さが良いとされている。木刀は3尺3寸5分（101.5cm）、柄の長さ8寸（24.2cm）の白樫を使用する。打つ・突く・払う技を寸止めで演武し、気合は打ち込みで「エイッ！」、突きで「ホォッ！」と力強く発声する。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: ゾンダーコマンド・エルベ（　）は、第二次世界大戦末期にドイツ空軍が編成した部隊である。米第8空軍によるドイツ本土爆撃が激化する中、これを体当たり攻撃によって阻止あるいは妨害することを目的として編成された。日本ではエルベ特別攻撃隊、エルベ特攻隊とも呼ばれる。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 1944年、『フェルキッシャー・ベオバハター』紙は日本海軍が編成した神風特別攻撃隊に関する記事を掲載した。以前から爆撃機への対策としての体当たり攻撃を思案していたハヨ・ヘルマン空軍大佐は、この戦法が周囲で話題になっていた事やドイツ空軍でも個人の判断で敵機への体当たりを試み撃墜に成功した事例が知られていた事から、大島浩駐独大使をデーベリッツの司令部へと招き"カミカゼ戦法"に関する詳細を得た。ヘルマンは日本側が主張する戦果については懐疑的だったが、最後の手段として劇的な戦法を試みようと考えたのである。当初、空軍総司令官ヘルマン・ゲーリングや総統アドルフ・ヒトラーはこの自殺行為としか思えない提案に否定的で、特に第一次世界大戦の撃墜王でもあるゲーリングは「（自滅を前提とするのは）ゲルマン的な戦い方ではない」と語ったという。しかしヘルマンは物資の不足とジェット機の有用性を訴え、その上で「体当たり攻撃で爆撃の足を止めて時間を稼ぎ、ジェット機の生産を確保したい」と主張し、最終的にはゲーリングもこれを受け入れた。ヒトラーは作戦の承認に際して、「（体当たり攻撃は）命令に基づくものではなく、あくまで自由意志で行われるべきである」と強調したという。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: ただし、ヘルマンや『ヒトラーの特攻隊』著者の三浦耕喜は、こうした高官らの態度は人道上からの懸念というより、むしろ無責任な臆病さの発露であると指摘している。事実、ゲーリングはヘルマンが作成した草案から「空軍総司令官たる自分が部隊を訪問し激励する」という旨の一文を削除した上で命令文を発行している。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: この提案により、1944年末から翌1945年初頭にかけて各地の空軍部隊から志願者が募られた。その生還率は10%とされていたが、募集の際には防諜上の理由から「自己犠牲的任務」(Selbstopfer-Einsatz)なる語は用いられず、部隊名も「エルベ教育課程」（Schulungslehrgang Elbe）と伝えられた。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 1945年3月24日、マクデブルクからおよそ60km北に位置するに「エルベ教育課程」への志願者およそ300人が集められた。この際、改めて任務の内容が説明され、その上で志願を辞退する事も認められていたが、多くの隊員はそのままゾンダーコマンド・エルベに留まることを選んだ。以後、4月5日に出撃地となる各基地に振り分けられるまで、教育責任者オットー・ケーンケ少佐（Otto Köhnke）のもとで教育および訓練が行われた。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 部隊に残った志願者の多くは訓練途中で送られてきた若い飛行士ばかりで、実戦経験のある者はごく僅かであった。階級は様々だったが隊員らに上下の隔たりはなく、彼らは「Sie（あなた、貴官）」ではなく「du（お前、君）」と呼び合っていたという。彼らに供される食事は、当時のドイツの状況を鑑みれば非常に豪勢なものであった。空軍では隊員の為に将官向け備蓄品を提供し、配給制となり一般には手に入りづらくなっていた肉やパンは好きなだけ食べる事が許されており、そして代用品ではない本物のコーヒーやフランス産のワイン、ハバナ産の葉巻などの嗜好品も供された。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 隊員に対しては、標的として想定されているB17爆撃機やB24爆撃機の構造や機銃座の死角など、体当たり攻撃に向けた手法の講義が行われた。また、隊員の士気を鼓舞するべく様々なプロパガンダ映画の上映も行われた。一方、燃料不足に加えて飛行機そのものの到着が遅れていた為、実機を用いた飛行訓練は最後まで行われなかった。ゲーリングやヨーゼフ・ゲッベルスなどの高官による視察も当初は予定されていたが、いずれも取りやめられている。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 作戦承認後、ヘルマンはゾンダーコマンド・エルベに配備する戦闘機の調達に着手した。特攻機にはBf109戦闘機が最適とされた。比較的長いエンジン部が衝突時の衝撃を多少なりとも受け止め、飛行士の生存率をわずかに高め、また断面積が小さく鋭い機体の形状が敵爆撃機により大きな打撃を与えうると考えられたためである。ヘルマンはBf109戦闘機を2,000機調達する予定だったが、結局はFw190戦闘機を含む200機程度しか集めることができなかった。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 体当たり攻撃機からは機首および翼内の機銃、照準器、座席後ろの防弾板、無線送信機が取り外されていた。こうした改造は試験担当の技術将校への申請が必要だったが、ヘルマンは一連の手続きを無視し、秘密裏に改造を行わせた。機首のMG131機銃一挺だけが武装として残されたが、携行する弾薬は50発ないし60発にとどめられた。脱出用の射出座席は残されており、飛行士は衝突の直前に脱出して生還することとされていたが、それでも隊員のうち90％ほどが死亡するだろうと予想されていた。また、隊員らは予め私物の整理を命じられ、遺書を用意することも認められていた。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 1945年4月7日、アメリカ軍は1,304機の重爆撃機と792機の戦闘機が参加する大規模なドイツ本土爆撃を行った。ドイツ空軍ではアルトマルクシュテンダール、ザルツヴェーデル、ガルデレーゲンの空軍基地、ザハウ、ガルデレーゲンの野戦飛行場、マクデブルク、ザクセンの飛行場など各地で部隊を出撃させて迎撃を試み、ゾンダーコマンド・エルベもこれに参加した。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 特攻機の無線受信機からは、隊員を鼓舞するために『ホルスト・ヴェッセルの歌』や『ドイツ国歌』などが流され、女性の声で「空襲で焼かれた母を、子を思え！」など、連合国への報復を訴えるスローガンが繰り返し叫ばれていた。アメリカ側でもこの通信を傍受している。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: 体当たりに成功した特攻機の数はごくわずかで、大半が撃墜されるか、機体の故障で不時着を余儀なくされていた。180機程度あった特攻機のうち、離陸に成功したのは150機程度で、実際に戦闘に参加したのは100機程度とされる。乗機からの脱出を果たした隊員の多くは、落下傘で降下する際にアメリカ軍戦闘機からの銃撃にさらされた。生存者のうち部隊に戻ったのは15人のみで、それ以外は負傷者として前線を離れるか連合国軍の捕虜となったという。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: ドイツ軍側では「この戦いで米軍爆撃機60機以上を体当たり攻撃によって撃墜した。未帰還者は77名」と報告したが、米軍側では「17機が撃墜され、このうち8機が体当たり攻撃による。また、5機が大破の後墜落。帰還後に損傷が認められたのは147機で、うち109機は修理困難」と報告されている。


title: ゾンダーコマンド・エルベ

text: ツェレ市のヴィーンハウゼン・ボッケルスカンプにはゾンダーコマンド・エルベの記念碑があり、また元隊員らの戦友会組織「ゾンダーコマンドス・ビーネンシュトック」(Sonderkommandos Bienenstock)が置かれていた。2005年には、クリストフ・ヴェーベルが監督したドキュメンタリー映画『Das letzte Aufgebot - Hitlers Todespiloten』（最後の召集 - ヒトラーの死のパイロットたち）がドイツにて公開された。この映画ではゾンダーコマンド・エルベなど旧空軍が有した体当たり部隊の元隊員や、体当たり攻撃を受ける側だったアメリカ及び旧ソ連の元飛行士らに対して行われたインタビューをまとめたものだった。


title: 高橋宏貴

text: 高橋 宏貴（たかはし ひろたか、1974年10月29日 - ）は、日本のミュージシャン、ドラマー。ロックバンド・ELLEGARDEN、THE PREDATORS、PAMなどのドラマーとして活動している。


title: 第14師団 (日本軍)

text: 第14師団（だいじゅうよんしだん）は、大日本帝国陸軍の師団のひとつで、師団司令部は宇都宮に置かれた。日露戦争で日本は従来の師団すべてを動員したため、本土駐留師団がなくなる事態となった。そこで第14師団を含む4個師団が創設された。


title: 第14師団 (日本軍)

text: 太平洋戦争が始まると、1943年（昭和18年）に大本営が策定した絶対国防圏の防衛のため満州駐剳師団が南方へ転用されることとなり、師団はパラオ諸島へ向かった。転用の際に大規模な改編が行われており、砲兵連隊・捜索連隊・工兵連隊・輜重兵連隊が解体されたかわりに各歩兵連隊が増強され、師団戦車隊や師団海上輸送隊が編合された海洋師団と呼ばれる編制になっている。ただし、配備予定の機関砲中隊などは輸送途上で失われ、独立工兵第22連隊を改編した師団海上輸送隊も、合流できないまま西部ニューギニアで活動した。


title: 第14師団 (日本軍)

text: 師団は主力をパラオ本島に、歩兵第2連隊（およびその配下に編入された歩兵第15連隊第3大隊）をペリリュー島に、歩兵第59連隊第1大隊をアンガウル島に配備した。ペリリュー島・アンガウル島の部隊は上陸したアメリカ軍と交戦して全滅し、ペリリュー島への逆上陸を強行した歩兵第15連隊第2大隊も壊滅、パラオ本島に残る師団主力も地上戦は無かったものの空襲と飢餓で多くの損害を出しながら終戦を迎えた。（"詳細はペリリューの戦い・アンガウルの戦い"）


title: 東京都立八潮高等学校

text: 旧制府立第八高女を前身とする。現校名の由来は、1939年（昭和14年）に短歌部とその会誌の名前から、第八の八の字と東京湾を間近に見られる環境からと、東京湾のそれに由来する「八重潮路」「八百潮」の古語の中に「八潮」を選び出したことに端を発する。それが同窓会の名となり、学制改革により新制高校に改組される際に新校名として制定されたが、学校の所在地は八潮ではなく東品川にある。


title: 東京都立八潮高等学校

text: 同校のセーラー服は、当時在学中であった薬師丸ひろ子が映画「セーラー服と機関銃」出演時に着用されていた。「八潮巻き」とよばれるセーラー服のリボンをねじって結ぶ習慣がある（一時断絶したが、開校百周年を機に復活）。また、体育の授業の準備体操として行われる「八潮体操」は男女別々の動き方をする独特のものだったが現在では継承されていない。


title: 東京都立八潮高等学校

text: 2010年（平成22年）より、大規模な校内改革を実施。大学進学希望者を全面的に支援するため、放課後講習や塾講師による土曜講習、サテライン授業、勉強合宿などを取り入れたアドバンスシステムを導入したほか、「品格の八潮」を目指した生活指導の徹底、スポーツ・文化推薦の実施などがおこなっている。生活指導では、髪染め、ピアスなどを全面禁止にし、直すまで学校に入らせない厳しい指導をしている。平成22〜24年度、教育委員会から『学力向上開拓推進校』に指定される。


title: ウサギ科

text: 耳介は長くて、可動することができる。眼は大型で、夜間および薄明薄暮時の活動に適している。多くの種で歯式は歯列は門歯が上顎4本・下顎2本、小臼歯が上顎6本・下顎4本、大臼歯が上下6本ずつと計28本の種が多い。アマミノクロウサギはしばしば上顎第3大臼歯を欠く。上顎第3・第4小臼歯は大臼歯と同形（それに対し、ナキウサギ科の上顎第3小臼歯は大臼歯化しない）。前肢よりも後肢が長く、走行に適している。足裏は体毛で被われ、走行時に地面をとらえたり衝撃を和らげる働きをする。前肢の指は5本、後肢の趾は4本。


title: ウサギ科

text: ウサギ科の既知の最も古い種は始新世末期に遡り、この時期に既に北アメリカとアジアに分布していた。4800万年前の中国、5300万年前のインドで発見された未命名の化石種は、原始的ではあるがウサギ科の踵の特徴を備えていた。


title: ウサギ科

text: 1929年に下顎第3臼歯のエナメル質の形状から、ウサギ亜科・ムカシウサギ亜科・キュウウサギ亜科の3亜科に分類する説が提唱された。1930年 - 1940代には差異が小さいとして、キュウウサギ亜科をムカシウサギ亜科に含め2亜科とする説もあった。1958年に臼歯と大臼歯全体（頬歯）の形状も比較し、ウサギ亜科・ムカシウサギ亜科・キュウウサギ亜科の3亜科が再定義され現生種は全種がウサギ亜科に含まれる。


title: ウサギ科

text: 繁殖様式は胎生。妊娠期間は多くの属で約30日（例としてアナウサギは28 - 33日）で、妊娠期間が長い傾向にあるノウサギ属でも約40日（最も長いユキウサギで50日）。ノウサギ属の幼獣は出産直後から体毛で被われ目も開いているが、他属の幼獣は出産直後は体毛で被われ例としてアナウサギでは生後10日で開眼する。


title: ウサギ科

text: 英語圏では科内の構成種はノウサギ属を除いたアナウサギ類（rabbit）と、ノウサギ属のみでノウサギ類（hare）に分けられる。一方で形態からアナウサギ類とされる種でも、アラゲウサギのように英名がhareとされる種もいる。


title: TAXi③

text: 『TAXi③』（タクシー・スリー）は、カーアクション・コメディーが中心のフランス映画『TAXi』の第三作である。リュック・ベッソンが製作・脚本を、ジェラール・クラヴジックが監督を担当し、2003年に公開された。


title: TAXi③

text: 自転車で必死にサンタクロース強盗団から逃走するシルベスタ・スタローンのところから物語は始まる。港まで追い詰められたスタローンだったが、そこに偶然居合わせたダニエルのタクシーに乗り空港へと案内されヘリに乗って事なきを得た。


title: TAXi③

text: 一方その頃、町中ではサンタ強盗団と呼ばれる強盗が暴れまわり、警察はそれを8ヶ月間逮捕できないままでいた。それもそのはず、ジベール署長（ベルナール・ファルシー）は相変わらずの間抜けぶり。忙しく強盗団を追い、妻ペトラ（エマ・シェーベルイ）の変化（妊娠）に気づかないエミリアン刑事（気づいたとき既に妊娠8ヶ月）（フレデリック・ディーファンタル）と、恋人との関係が危機的状況なスピード狂のタクシードライバーのダニエル（サミー・ナセリ）は強盗団を捕まえることができるのか?


title: TAXi③

text: 署内には、スイス系中国人のキウが美人記者として潜入取材していた。キウにほだされる所長やエミリアン。ある日、訓練として行っていた実習に本物の強盗団が現れまたしても現金を盗まれてしまう。追い詰めたエミリアンだったが、またしてもそこでドジを踏み逆に捕まってしまう。なんと、そこに居たのはキウ。キウは記者ではなく中国系強盗団の親玉だったのだ。縄に縛られたままほだされてしまうエミリアン。その後強盗団は立ち去り5分タイマーの鉄球をセットする。鉄球に潰されそうになるエミリアンを間一髪のところで助けるダニエル。二人はその後、逃げ場所をスイスの方角に定めキウたち強盗団を追いかけることに。雪山を颯爽と滑り逃げるキウに対し、ダニエルたちはいつものタクシーで追いかける。


title: 感覚器

text: 感覚器（かんかくき、）とは、動物の体を構成する器官のうち、何らかの物理的または化学的刺激を受け取る受容器として働く器官である。各器官は感覚器系と呼ばれ、それぞれが繋がる末梢神経系を通し、受け取った情報はニューロンを介して中枢神経系へと伝えられる。感覚器には光に対する視覚器、音に対する聴覚器、化学物質に対する嗅覚器・味覚器、温度や機械刺激に対する触覚器などが挙げられる。ヒトの場合、その代表的な感覚器には、五感に対応する目、耳、鼻、舌、皮膚などがある。また、動物の種類によって独自の感覚器が様々に発達している場合がある。これらの感覚器をまとめて感覚器系という1つの器官系として扱う場合がある。生理作用と知覚作用を統一的に考察する場合には、感覚器およびその知覚作用の両者を含めて感官と呼び、哲学用語である。


title: 感覚器

text: ある感覚器は、特定の種類の情報を受け取るように特化されている。感覚器で受容された何らかの情報は、多くの場合、その動物の神経系に受け渡されるようになっている。感覚器で得られた情報を脳などの中枢神経系に伝える働きをする神経のことを感覚神経（感覚性神経）と呼ぶ。


title: 感覚器

text: 鼻は嗅覚情報の受容器で、"においを嗅ぐ"ための器官である。鼻の穴の奥の最上部にはにおい細胞の並ぶ鼻粘膜嗅部がある。空気中を漂い、鼻に吸い込まれたにおい物質を感知する。ただし、鼻腔は咽頭とつながっているために、口腔から嚥下した直後の物から揮発したにおい物質も感知する場合がある。いずれも、嗅神経に伝える。


title: 感覚器

text: 舌は味覚情報の受容器で、"味を感じる"ための器官である。舌表面各部を中心に存在する味蕾（みらい）は、味物質の受容器である。舌神経を介して、顔面神経、舌咽神経に伝える。なお、舌以外にも少ないながら味物質の受容器が存在することが知られている。


title: 感覚器

text: 皮膚は皮膚感覚情報の受容器である。皮膚の各部には、いくつかのタイプの受容器が埋め込まれており、それぞれに感覚神経が接続されている。皮膚感覚には、触覚（何かが接触している）、圧覚（押されている）、痛覚（痛い）、温度覚（熱い、冷たい）などいくつかの種類が存在し、それぞれに異なった種類の受容器が対応していると考えられている。皮膚以外の表面（鼻腔、口腔など）にもそれぞれの感覚受容器が存在する。三叉神経（頭部前面）や各脊髄神経の皮枝（それ以外）がこれを伝える。皮膚の感覚受容器の例としては、マイスネル小体、パチニ小体、ルフィニ終末、クラウゼ終棍、自由神経終末などが挙げられる。


title: 感覚器

text: 三半規管は、平衡覚や回転覚の受容器である。耳の内部にある内耳には、体の受ける加速度や回転などの情報を受け取る3本の半規管が3軸別々の方向を向いた部分がある。三半規管からの情報は、内耳神経（前庭神経）を介して中枢神経に伝えられる。ただし、これらは視覚などの他の感覚器からの情報によっても修正される。


title: エス (鈴木光司の小説)

text: リングシリーズは、『リング』、続編『らせん』、完結編『ループ』および関連事項を描いた短編『バースデイ』の4作品が発表されているが、本作は1999年発表の『ハッピーバースデイ』から13年ぶりの同シリーズ新作となる。


title: エス (鈴木光司の小説)

text: 『らせん』の主人公である安藤満男の長男、安藤孝則を主人公とした、サスペンスタッチのホラー作品である。孝則は同作での事故死を経てシリーズの重要人物の高山竜司と山村貞子によって計画的に蘇生した人物であるが、本作では28歳に成長しているうえ、すでに妊娠した恋人もいる青年として登場し、孝則が自らの出生と蘇生の秘密に迫っていく物語が描かれる。


title: エス (鈴木光司の小説)

text: 本シリーズでは、安藤や貞子らが存在する世界は生命の進化の可能性をコンピュータ上でシミュレートされた仮想現実世界「ループ」であり、物語はその中における出来事であることが最終作『ループ』で明らかにされるうえ、本シリーズのエピローグに相当する『ハッピー・バースデイ』において、最終的には高山によってループ内で貞子は駆逐されて平穏がもたらされ、物語は完結している。


title: エス (鈴木光司の小説)

text: 本作がシリーズ中のどの時間軸に位置するのかについては、終盤で高山の口からごく間接的に『ループ』の設定が語られる程度に留まっており、特に彼の行動や現状には旧シリーズの展開とは符合しない展開もあるなど、本作がその時系列上の物語であるのか、それとも並行世界上の別展開であるのかは、明確に描かれていない。


title: エス (鈴木光司の小説)

text: ある日、孝則は会社の上司から『奇怪なものを映した動画のデータ』を渡され、「テレビの特番として使う素材だが、そのままではキツいためCG加工すること」という指示を受ける。そのデータには、とあるマンションの一室で1人の男性が首を吊って自殺する模様が、あからさまに記録されていた。


title: エス (鈴木光司の小説)

text: 一方、高校教師で孝則の子供を妊娠している丸山茜は、偶然から孝則の部屋でその動画を見てしまう。それに映っていた男性は、茜にとって見憶えがある者だった。その男性こそ、幼少時代に茜を襲って殺そうとしたうえ、先日には他の被害者に対する連続殺人の罪で死刑に処せられたばかりの柏田誠二だった。


title: エス (鈴木光司の小説)

text: 『貞子3D』として2012年に映画化された。丸山茜は鮎川茜という名で主人公格となり、安藤もその恋人として登場するが、物語は原作とはまったく違う展開を見せる映画オリジナルであり、山村貞子が再び殺人モンスターとして登場する、正統派の怪物ホラー作品として制作された。


title: エス (鈴木光司の小説)

text: 柏田についても、実はシリーズを通しての重要人物であったという原作の最も重要なくだりを排除したため、旧作との関連はまったく描かれていないが、シリーズ第1作『リング』の映画版が貞子をモンスターとして描いたことによって大ヒットしたという点で見るならば、本作もその系譜の延長上といえる内容や演出となっている。


title: 後期旧石器時代

text: 後期旧石器時代（Upper PaleolithicまたはUpper Palaeolithic、Late Stone Age）は旧石器時代の3番目で最後の区分である。概して概ね現代的行動の出現に合致し農業の出現以前の（完新世の始まりである）5万年前から1万年前に遡る。


title: 後期旧石器時代

text: この生活習慣が遺物の多様性において著しく増加する約5万年前まで中期旧石器時代の旧人類から殆ど変化がなかったが、解剖学的現代人類（例：ホモ・サピエンス）は約2万年前に現れたと信じられている。この時期はの一因となるユーラシアを通じた現代人類の拡大と合致している。


title: 後期旧石器時代

text: 後期旧石器時代には貯蔵穴のあるものでキャンプ場の形態における組織された集落の証拠として知られる最初期のものがある。が洞窟画やペトログリフ、骨や象牙への彫刻と共に花咲いた。人類の漁業の最初の証拠は、南アフリカののような場所の人工遺物からも発見されている。もっと複雑な社会集団が更に変化に富み信頼できる食料源や特別な道具類に支援されて発生した。このことは恐らく集団認識や民族の増加に寄与した。


title: 後期旧石器時代

text: 5万年前から4万年前までに最初の人類がオーストラリアに上陸した。4万5000年前までに人類はヨーロッパの北緯61度に暮らした。3万年前までに日本に到達し、2万7000年前までに人類は北極圏内のシベリアで暮らしていた。後期旧石器時代の終わりには人類のある集団がベーリング地峡を渡り、急速に北米と南米の各地に広まった。


title: 後期旧石器時代

text: ホモ・エレクトスとネアンデルタール人は共に同じ未加工の石器を用いた。考古学者は古代の石器について広く働いていて、古代のヒト科の石器を分類するのは不可能であると述べている。まるでネアンデルタール人が石器を作ったようであり、最終的な形式については大して考慮していなかった。アジア、アフリカ、ヨーロッパを問わずほぼ世界中で5万年前より前に石器は全て一様で洗練されたものではないと主張している。


title: 後期旧石器時代

text: 第一にアフリカの人工遺物の中に考古学者は尖峰や彫刻道具、ナイフの刃、先行道具のような多くの異なる分類に5万年以下の人工遺物を識別し分類できることを見出した。この新しい石器分類は、各々から明瞭に識別されるとされていて、それぞれの道具は特定の目的があった。一般にとして言及される侵入者は、多くの洗練された石器や骨や象牙や鹿角、洞窟壁画、ヴィーナス小像の彫刻を残した。


title: 後期旧石器時代

text: ネアンデルタール人はムスティエ文化の石器技術と恐らくシャテルペロン文化の技術を使い続けた。この道具は約4万年前にネアンデルタール人自身が化石の記録から消えるのと同じ頃に考古学的記録から消えた。居住者はしばしば恐らく通過する動物の群れの狩りと関係のある狭い渓谷の麓に暮らした。一般には季節的な利用であったようであるが、一部は年間を通して利用した可能性があり、人々は一年の異なる時期に食料源を求めて遺構間を移動した。狩りは重要であり、カリブー・野生のトナカイは「狩りに関するあらゆる人類学文献において最も重要な種であるようである。」


title: 後期旧石器時代

text: 単純で短い剥片石器から、より洗練された'製造技術ブレード技法は、における重要な発展をもたらした。'や、縦型の石匕などの新しい石器は、骨や鹿角、革の加工に用いられた。上級のや銛も、この時期に釣り針や油灯、ロープ、針と共に現れた。


title: 後期旧石器時代

text: 人類の行動における変化は、各地の地球規模の温度下落を含む気候変動の結果であると考えられている。このことは最終氷期の（一般にはしかし最終氷河時代と誤って呼ばれているが）既に厳しく寒くなっている状態の悪化をもたらした。このような変化は使える材木の供給を減少させ他の資材に目を向けさせた可能性がある。更に燧石は低い温度で不安定になり、道具として機能しなかった可能性がある。


title: 後期旧石器時代

text: 一部の学者は、複雑な言語や抽象的な言語の出現がこの行動を可能にしたと主張している。新しい人類の能力の複雑さは、協同の意思疎通や論理的な意志疎通の出現が文化の発展の新時代を築く一方で、人類が4万年前には計画や展望に対しては能力が低かったことを暗示している。


title: 後期旧石器時代

text: ヨーロッパのこの時期の気候は、激しく変化し、相対的に早い温暖化の前の末期には最も寒かった26500年から1万9000年前頃に終期を迎える最終氷期の最も寒い時期である最終氷期極大期が含まれた（時期は全て地域や研究により多少異なる）。最大期には北ヨーロッパの殆どは現代のイタリアやバルカン半島、イベリア半島の一部や黒海周辺地域などのとして知られる地域への移住をせざるを得なかった氷床に覆われた。


title: 後期旧石器時代

text: この時期はフランスやスペインのソリュートレ文化のような文化が見られた。人類の生活は、氷床の上で続いた可能性があるが、何も分からず、ヨーロッパの氷河に先立つ人類の生活については殆ど分っていない。3万年前頃に到るこの時代の早期には、多雨と今日より低温のがサハラなどの北アフリカを作り、多雨期が終わるとサハラは乾燥地になった。


title: 後期旧石器時代

text: 最終氷期最大期は約1万3500年前から1万3800年前に起きた温暖で湿潤な地球規模の亜間氷期であるが続く時期であった。当時北ヨーロッパの多くの地域に亜寒帯気候を齎した寒冷で乾燥したヤンガードリアス期後期の恐らく10年程度の短い非常に急速な襲来があった。気温の上昇も、1万300年前頃に急激に始まり、9000年前頃の終期までに気候は温暖化したが今日の水準に近い温度を齎した。この時期は後期旧石器時代が次の中石器時代文化期の始まりへと移行する時期であった。


title: 後期旧石器時代

text: 氷河が後退すると海面が上昇し、イギリス海峡やアイリッシュ海、北海は、当時陸地であり、黒海は真水の湖であった。特にアドリア海やエーゲ海の北を除いて地中海の海岸線が幾分後退していたが、大西洋の海岸線は、当初は殆どの地域で現在で言う海に遠かった。海面上昇は少なくとも7500年前（紀元前5500年）まで続いたために、一部の手掛かりが釣り船や海洋考古学により北海に覆われた失われた地域である特にドッガーランドから発見されているが、後期旧石器時代のヨーロッパ沿岸沿いの人類の活動の証拠は、殆ど失われている。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 有人戦闘機は生身のパイロットが搭乗していることから、その運動には強い制約が課せられる。すなわち、急激な運動に伴う強大なGによりパイロットがブラックアウト、レッドアウトなどの症状に陥る危険性があるため、パイロットの身体的限界を超えることができない。これに対し、無人戦闘機の場合は「生命を除外している」ため、機械的限界まで運動性能を高め、そのポテンシャルを追求することが可能になる。この利点にもとづく設計思想は「マシン・マキシマム構想」と呼ばれ、より高次元の戦闘を実現するものと考えられる。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: また、パイロットの養成に費やす時間・コストや、損耗による戦力低下を考えれば、均質な戦闘水準の兵力を量産できる点も魅力である。『マクロス ゼロ』では統合戦争の長期化で熟練パイロットが不足しているという描写により、無人戦闘機であるゴーストの必要性・有用性が示唆されている。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 欠点としては無線遠隔操作タイプの場合、敵のECM攻撃で無力化される恐れがある。完全自律型の人工知能搭載が理想であるが、この場合もハッキングで乗っ取られる危険性がある。『マクロスプラス』では試作機X-9が制式採用寸前まで至りながら、「シャロン・アップル事件」でその危険性を露呈する経過が描かれ、さらに「独自進化したAI」の判断行動そのものが持つ危険性が指摘されている。その後の『マクロスF』では半自律型のゴーストが制式化されているが、やはりECM攻撃に対しては無力である。その対策としてフォールド通信システムという新しい通信方式を採用したゴーストが試験運用されている。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 『マクロスΔ』以降では機体の武装および補助ブースターにもなっている半自立AI制御の支援機として、『劇場版マクロスΔ 絶対LIVE!!!!!!』では有人VFからの誘導および機体との合体による出力向上といった、サポート機としての進化をとげている。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: スタジオぬえのメカニックデザイナー、宮武一貴が一連のゴーストシリーズをデザインしている。原案は宮武が学生時代にSF同人誌『宇宙塵』に投稿した小説に登場する無人攻撃機「スーパーバード」。のちに『SFマガジン』誌上でも三面図を公開している。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 宮武一貴のシリーズ小説1作目に当たる「SUPERBIRD」では有人機として描かれているが、機体制御はすでに搭載AIが主となっている。2作目にあたる「コッペリア -COPPELIA-」においては　無人搭載AIによる独立型兵器システムとして描かれている。この作品において、仕様が同じ機体ながらもわずかな差異から　機体の挙動と判断に個性が出ることが描かれている。兵器として運用する関係上　独立システム化したことによる弊害がこの2作目では描かれている。人側の揺らぎが「愚直なまでに命令を遂行しようとするAI」の行動に脅威を覚えるさまは「機械知性」への恐怖と単純に割り切れない面を持つ。「スーパーバード」は3部作の構想だったそうだが、3作目は描かれていない。公式な理由は説明されていない。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 『超時空要塞マクロス』の作中ではゴーストがあまり画面に登場しないが、これは演出上「圧倒的な速度差と運動能力の差というのを描こうとして、ほとんどフレームの中に収まっていない機体になったため」という。これをより実感できるかたちにしたのが『マクロスプラス』の空中戦シーンであり、残像しか視認できないほどの速さがインパクトを与えた。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 西暦2008年を舞台とする『マクロス ゼロ』に登場。ノースロム社と五菱の共同開発で2002年より量産が開始され、統合戦争で使用された初期型の小型無人戦闘偵察機。地球統合軍の空母アスカに配備され、反統合同盟との戦闘に使用される。機体形状は前進翼を採用し、空気吸入口を機体背面に配置するなど、ステルス性が考慮されている。エンジンは単発だが、推力偏向ノズルを採用。OTMをほとんど使用せず、通常のジェットエンジンを搭載しているため、運用は大気圏内に限られる。母艦からの遠隔操作とAIによる自動操縦の両方に対応している。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 作中には2タイプが登場する。機首にセンサーユニットを搭載した基本型がQF-2200D-A。センサーユニットを撤去し、VF-0 フェニックスの背面にブースターとして設置されたものがQF-2200D-Bと呼ばれる。Bタイプは空母アスカの整備班が「現場合わせ」で改造したものであり、制式仕様ではない。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 西暦2009年を舞台とする『超時空要塞マクロス』に登場。開発はノースロム社。2003年に原型機が初飛行し、2004年末より量産が開始された。無人超音速戦闘攻撃機スーパーバードを改良したものとされる。2006年末に実用化された初の小型熱核タービンエンジン FF-1999 を搭載しており、大気圏内外での全領域活動が可能になった。標準兵装はミサイル発射管2門に大口径機関砲6門を装備。OTM技術を利用した半自律式AIと母艦からの遠隔操作によって制御される。カラーリングは濃紺で、機体側面には統合軍のマークが描かれている。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: ゼントラーディ軍との第一次星間大戦において、可変戦闘機VF-1 バルキリーなどとともに、統合軍で運用される。開発当初は搭乗員の損失のおそれがないことからゼントラーディ軍に対する主力として期待されていたが、AIの性能が不足していたために期待されたほどの戦果を発揮できず、結局は有人機であるバルキリー航空隊に先行して戦闘宙域へ向かい、露払いや足止めを行う支援機の役割にとどまる。ボドル基幹艦隊との決戦では、マクロス内に温存されていた全機が「ミンメイ・アタック」後にグランドキャノンで空いた基幹艦隊の「穴」に突入し、バルキリー隊の露払いを行う。この戦いで多数の機体が失われ、戦後は100機あまりしか残らなかったとされる。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 『超時空要塞マクロス』を題材としたPC用シミュレーションゲーム『超時空要塞マクロス リメンバー・ミー』に登場。愛称は「ゴーストII（ファントム）」。第一次星間大戦中のSDF-1マクロス内工廠で開発されたQF-3000Eゴーストの次世代機。マクロス内部から遠隔操作で攻撃を行う無人機。カラーリングは機体上部が青で、下面が白。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: QF-3000Eに比べると搭載火器が大幅に増強されている。本体下部には可動式の2連ランチャーが、本体の左右には20mm機銃を搭載する。専用オプションとして12連装の小型ミサイルクラスタと可動式のビーム砲座が本体からX字型に装備される。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 西暦2040年を舞台とする『マクロスプラス』に登場。通称「ゴーストバード」。究極の戦闘機を目指してマクロスコンツェルンが極秘裏に開発した自律型無人戦闘機で、その人工頭脳にはヴァーチャル・アイドルのシャロン・アップルから得たデータが応用されている。武装はレーザー砲5門と内蔵式ハイマニューバ・ミサイル29基。正確なサイズは不明だが、QF-3000Eからは小型化されており、VF-1 バルキリーとほぼ同等の全長（約14m）を持つ。カラーリングは赤。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 半自律式AIを搭載した従来型ゴーストとは比較にならないほどの高い戦闘力を持ち、模擬戦闘において期待通りの成績を残したため、統合軍の次期主力戦闘機に内定する。その後、2040年3月の第一次星間大戦終結30周年記念式典における公開で有人戦闘機を過去の遺物にするはずであったが、式典の最中にシャロンの人工知能が暴走して統合軍中枢機能を支配したため、X-9もシャロンに操られる（詳細はシャロン・アップル事件を参照）。まもなく、地球に飛来した2機の有人試作戦闘機YF-19とYF-21を迎撃するために発進し、2機とも圧倒する驚異的な性能を見せるが、ハイ・マニューバ・モードへ移行したYF-21の体当たり攻撃により撃墜される。この常軌を逸した高速機動は、体当たりを行う直前にパイロットの肉体が崩壊するほどである。この一件で、人工知能への依存は時期尚早で危険と判断されたためにX-9は採用中止となり、無人戦闘機の主力化は一時凍結される。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 西暦2050年を舞台とするゲーム『マクロス VF-X2』に登場。外見はX-9とほぼ同じで赤く塗装されている。シャロン・アップル事件から10年を経て実戦配備されている。作中ではマクロス・シティ防空システムの迎撃戦闘機として4機、マクロス13の護衛機として5機が出現する。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 西暦2059年を舞台とする『マクロスF』に登場。シャロン・アップル事件を教訓として、自律行動をある程度まで抑制することにより、制式・量産化に至った機種。同時期の主力有人戦闘機VF-171 ナイトメアプラスよりも格段に高性能でありながら、製造コストや運用コストは3分の1程度に抑えられている。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 2050年代には戦術の要として統合宇宙軍に広く配備されている。運用は母艦からの遠隔操作と、AIやプログラムによる自律機能を複合した半自動方式を採用しているため、外部操作が途絶えても事前のプログラムによってある程度の戦闘継続が可能である。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: しかし、2059年に第25次新マクロス級超長距離移民船団「マクロス・フロンティア」が遭遇した宇宙生命体バジュラのECM攻撃を受け、AIF-7Sは自律攻撃もできずに無力化される。のちにフロンティア船団のL.A.I社の研究により、対バジュラ用のジャミング対策を施されて運用される。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: マクロス・フロンティア船団のAIF-7Sがバジュラのジャミングにて無効化される。これに対して同船団のL.A.I社は新開発のフォールド通信誘導システムを装備し、ECMへの対策を施したQF-4000を同船団の民間軍事プロバイダーS.M.S所属RVF-25（ルカ・アンジェローニ専用機）の随伴機として、試験配備する。セントラルコンピュータはNEC/L.A.I社製のSA/A-2045 FCS2を搭載。ルカは3機のQF-4000ゴーストに「シモン」「ヨハネ」「ペテロ」と名付けている。のちに、S.M.Sが新統合軍に編入され、ルカがRVF-171EXに乗り換えたときには、同機の随伴機となる。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: カラーリングが新統合軍のAIF-7Sとは異なりグリーン系で統一されている。また、機首にはS.M.Sのロゴがマーキングされている。トレーディングカードゲーム『マクロスクルセイド』では「N.U.N.SPACY」（新統合宇宙軍）とマーキングされている。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 通常はRVF-25からの遠隔操作と自律AIにより、情報収集や母機の護衛を行う。実は、シャロン・アップル事件以降に禁断のシステムとなったX-9の人工知能と同種の「ユダ・システム (SYSTEM-JUDAH) 」が封印されており、システム起動後は完全自律機動状態となる。テレビ版ではバジュラ本星での最終決戦中に封印を解除し、次世代ゴーストAIF-9Vをも上回るほどの戦闘能力を発揮する。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 小説版『マクロスフロンティア』では、次世代機であるはずのAIF-9Vの性能をQF-4000が上回るのは、9Vの中枢モジュールはX-9の模倣であるのに対し、本機はL.A.Iが回収していたオリジナル版であることが要因であると記されている。作中ではこのゴーストたちがルカを守るべく盾となり破壊される。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 『マクロスF』のドラマCD『娘ドラ◎ドラ2』に収録されている「ルカと3人のゴースト」に登場する次世代ゴースト。搭載AIはルカとL.A.Iの機械知性研究部の共同開発。シャロン・アップル事件以来、高機能AIの研究は禁止されていたが、フロンティア行政府は対バジュラに限り許可を出した。人間的な人格AIを搭載することでかつてのシャロン・アップルのような暴走を防げるとしており、そのモデルにスカル小隊の隊員たちの人格パターンを使用したという設定になっている。リーダーがルカで、その部下が現実では先輩である早乙女アルトとミハエル・ブラン、思い人の松浦ナナセということになっており、それを知られて現実の隊員たちのあいだでトラブルが発生する。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 『マクロスF』に登場。第21次新マクロス級超長距離移民船団「マクロス・ギャラクシー」の主力無人戦闘機。2050年代における最高性能を追求した機体であり、通称「V-9（ブイナイン）」。サイズはAIF-7Sと同様。機体上面にVF-27のものとよく似た形状のビームガンポッドを搭載している。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 完全自律型のAIを搭載する本機は条約上ではBC兵器と同義とされ、カウンターテロ以外での使用を禁止されている。バジュラ本星での戦いでフロンティア船団に対して使用され、新統合軍パイロットたちには猛威となるが、手練揃いのS.M.Sパイロットたちやユダ・システムを解放したQF-4000には通用せず、終始圧倒される。新統合軍は本機の配備を正式には認めておらず、名目上は技術実証機として扱っている。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 劇中ではVF-27γのスーパーパックの背面ブースターウェポンユニットとして登場する。FF-203C熱核タービンエンジンを2基搭載しており、VF-27γと合体時の機動性はYF-29 デュランダル通常モードに匹敵する。武装としてマイクロミサイルランチャーを6基を装備。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 『マクロスΔ』以降に登場。内蔵燃料の少ないSv-262のための増槽も兼ねる小型無人支援戦闘機。合体時は単発ベクタードノズルとしても機能し、分離時には母機からの誘導も可能な半自立AI制御式の無人戦闘機となる。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: 武装は機首ビーム砲に4基のミサイルランチャーで構成されており機首ビーム砲は広域ジャミング装置への換装も可能、またその機能を使えば同機を含めた編隊を組むことで同機をSv-262だと誤認させることが可能。機体装甲上面部にエネルギー転換装甲を持つが合体時でなければ出力不足のため使用不能。機体単体での降着機能も有している。


title: ゴースト (マクロスシリーズ)

text: バンダイより2009年2月にQF-4000が「RVF-25 メサイアバルキリー ルカ機 with ゴースト」として1/72スケールでプラモデルが発売された。また、DX超合金としてRVF-25用のスーパーパーツとセットで魂ウェブ限定で限定販売された。2010年には「マクロスファイターコレクション」としてAIF-7SとQF-4000が商品化されている。


title: ムーンライトえちご

text: ムーンライトえちごは、東日本旅客鉄道（JR東日本）が新宿駅 - 新潟駅間を山手線・東北本線・高崎線・上越線・信越本線経由で運行していた夜行快速列車である。2009年3月14日のダイヤ改正以降は臨時列車となったが、2014年（平成26年）6月以降は列車が設定されていない。


title: ムーンライトえちご

text: 首都圏と新潟都市圏を結ぶ臨時夜行列車で、2013年1月のダイヤ改正で大阪駅発着の臨時夜行急行「きたぐに」完全廃止後は新潟駅を発着する唯一の夜行列車となっていた。青春18きっぷが使用できる時期には、首都圏と新潟県を移動する利用客の他にも、青春18きっぷを使用して北陸3県や東北地方日本海側、さらには北海道に向かう利用客にも多く利用された。


title: ムーンライトえちご

text: 2009年3月14日のダイヤ改正で臨時列車化され、2014年3月には臨時運行も終了した。2014年4月に運行される臨時快速「えちご春の夜空号」が後継列車となることが発表されたが、同列車も1か月限りの運行に終わり、2015年以降設定されていない。


title: ムーンライトえちご

text: 2010年3月13日から2012年3月17日まで、幕張車両センター配置の183系マリ31・32編成（旧あずさ色。大宮総合車両センターの東大宮センターに常駐）が使用されていた。このときはグリーン車の設定がなく、全車が普通車指定席となっていた。


title: ムーンライトえちご

text: 現行列車としての起源は、1985年に開設され高い需要を獲得した高速バス東京（池袋）- 新潟線に対抗するため日本国有鉄道新潟鉄道管理局が「ムーンライト」という愛称で団体専用快速列車として企画したことに始まる。


title: ねことじいちゃん

text: 数年前に妻に先立たれ小さな島で愛猫のタマと暮らす大吉じいちゃんの日常を描いたコミックエッセイで、飼っていた猫のイラストをブログに掲載していたところ、出版社から声がかかり猫漫画として出版された。2021年2月時点で累計部数は70万部を突破している。


title: ねことじいちゃん

text: 2019年2月22日（猫の日）に公開された。撮影場所は佐久島。岡崎彩子は、ネコのベーコンの演技について「もはや演技派俳優の域」と評した。本作に出演した「玉三郎」と兄弟の「智太郎」は、撮影終了後岩合監督の飼い猫として引き取られた。なお、智太郎は中村鴈治郎の本名にちなむ。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: スペースアロー（"Space Arrow"）は、UDトラックス（旧・日産ディーゼル工業）が2010年まで生産していたハイデッカーの大型観光バスシリーズの総称。スーパーハイデッカーとしては、スペースウイング（"Space Wing"）を生産していた。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 日産ディーゼル工業のバス製造部門においては、他メーカと違って自社内やグループ内に車体製造部門がなかった。そのため、日産ディーゼルと直接資本関係のない、富士重工業製（主に東日本中心）と西日本車体工業製（主に西日本中心）が存在していた。その後、日産ディーゼルが車体架装を2003年4月より西日本車体工業製に一本化させたことから、それ以来は一貫して同社で車体架装が行われていた。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: なお、UDトラックスの大型観光バスは最終的にはMFBM製車体で三菱ふそうとダイムラーが共同開発した6R10エンジンを搭載したスペースウイングAとスペースアローAのみの製造となり、2011年に幕を閉じた。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: ホイールベース5.8m、全長11.4mのRA50P型と、ホイールベース6.6m、全長12mのRA50T型、ショートバージョンのホイールベース5.4m、全長11mのRA50M型が設定されていた。いずれもエアサス、冷房付きを基本としており、RA50T型は日産ディーゼル初の12mフルサイズ観光バスである。なおエンジンは直噴式のV型8気筒のRD8型で出力は280PSである。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1980年に排出ガス規制に対応したK-RA51系にモデルチェンジした。ホイールベース6.65mのK-RA51T型、ホイールベース6mのK-RA51R型、ホイールベース5.4mのK-RA51M型で、エンジンは300PSに出力アップしたRD8型をそのまま搭載している。後面のルーバーは右側の逆L字型である。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は同じく富士、西工双方が存在する。富士ではモノコックボディの13型と、スケルトンボディの15型の双方の架装例がある。15型ではフルデッカーのR3と廉価版のR2、R1、標準床の5Bでの架装例がある。なお、15型R1の架装例はごくわずかと思われる。西工ではモノコックボディの53MC、スケルトンボディの58MCそれぞれのS型（フルデッカー）、E型（標準床）と、本格的なスケルトンボディの観光車体のC型の架装例がある。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1979年6月、1969年と1970年に製造された、UDV8型2サイクルV8エンジン搭載のV8RA120型の後継車として、RD10型4サイクルV型10気筒350psエンジンを搭載して製造されたのがRA60S型である。富士重工が架装する車体の基本形状はV8RA120型と同等だが、側面窓はHゴム支持の大型固定窓が開閉可能な一般的な傾斜メトロ窓に変更され、後面窓上部の屋根形状やフェンダーアーチ形状も異なっている。後面のルーバーは左側1個である。1980年12月、昭和54年排出ガス規制に適合しK-RA60S型となり、サイドフラッシャーが新設された。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1984年に昭和58年排出ガス規制に対応したP-RA52系にモデルチェンジした。ホイールベース6.5mのP-RA52T型、ホイールベース6mのP-RA52R型、ホイールベース5.5mのP-RA52M型で、エンジンは新型のRE8型（315ps）を搭載している。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は同じく富士、西工双方が存在する。富士ではスケルトンボディの15型での架装例がある。フルデッカーのR3と廉価版のR2、R1、標準床の5Bでの架装例がある。西工ではスケルトンボディの58MのS型、E型と、本格的なスケルトンボディの観光車体のC型の架装例がある。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1985年に騒音規制に対応したP-RA53系にモデルチェンジし、スペースアローRAと名付けられた。ホイールベースは前モデルのP-RA52系と同じで、ホイールベース6.5mのP-RA53T型、ホイールベース6mのP-RA53R型、ホイールベース5.5mのP-RA53N型である。エンジンは340psに出力アップした、新型のRF8型を搭載している。なおフルエアブレーキの場合は型式にAが、前輪懸架が独立懸架式の場合は型式末尾にEが付く。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は同じく富士、西工双方が存在する。富士ではR3型・R2型と15型HD-Iでの架装例がある。西工ではS型、E型、C型、SD-I型での架装例がある。なおSD-I型は日産ディーゼル初の2軸スーパーハイデッカーである。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1985年に廉価版観光高速バスとして、エンジンに路線車用の直列6気筒エンジンに過給器インタークーラーを取り付けた、P-RA46系がスペースアローRAに登場する。ホイールベース6.5mのP-RA46T型と、ホイールベース6mのP-RA46R型があり、エンジンはU/UA系と共通でターボチャージャー付、垂直配置のPE6系のPE6TB型（330PS）を搭載している。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は同じく富士、西工双方が存在するが、P-RA52・P-RA53系が併売されていた関係もあり、実際の導入例は極めて少なく、富士ではR2型、西工ではS型が存在するのみと思われる。また、1988年にフルモデルチェンジしたUAは、本来リアアンダーフロアに6気筒エンジンを横倒しに搭載するが、高出力車を求めるニーズに応えV8が積まれた。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1990年に強化された排出ガス規制に対応したU-RA520系にモデルチェンジした。ホイールベースはU-RA520TBN型が6.5m、U-RA520RBN型が6mである。エンジンは排出ガス規制に適合したRF8型（340ps）を継続して搭載している。フルエアブレーキの場合は型式末尾のNがMとなる。なお型式移行期に、エンジンのみ排出ガス規制に適合させたU-RA53系がごくわずか製造されている。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は同じく富士、西工双方が存在する。富士で15型HD-I、スーパーハイデッカボディのHD-II（U-RA520SBN型のみ）、7M（マキシオン）での架装例がある。西工ではS型、E型、C型、SD-I型での架装例がある。U-RA520SBN型の西工での架装例は未確認。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1992年にホイールベース短縮車の追加が行われた。ハイデッカの型式はU-RA520RBL型でホイールベースが6.18mとなる。そして翌年の1993年に高出力仕様の追加が行われU-RA530RBN型で、RA530系は高出力エンジンRG8型（370ps）を搭載している。なおハイデッカでRG8型（370ps）を搭載したU-RA530RBN型も存在する。フルエアーブレーキの場合は型式末尾のN(L)がM(K)となる。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は同じく富士、西工双方が存在する。富士でスーパーハイデッカボディの7S、ハイデッカーボディの7M（マキシオン）での架装例がある。西工ではS型と92MC（ネオロイヤル）のC型、SD-II型での架装例がある。SD-II型ボディは従来エアロクィーンシャシー専用ボディであったが、92MCからスペースウイングIのシャシーにも対応した。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1993年にアンダーフロアーコクピット車（日産ディーゼルの正式名称はスペースウイングIII/SVD:スーパービューデッカ）の追加も行われ、型式はU-RA530RBU型でホイールベース6mとなる。実際の導入は少なく、後継のKC-RA550RBU型と合わせても20台以下の製造とされる。車体は富士の専用設計の7Sボディが架装されている。なお西工での架装例は存在しない。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1995年に強化された排出ガス規制の「短期規制」に対応したKC-RA531・550系にモデルチェンジした。標準出力のRA531系のホイールベースはKC-RA531RBN型が6.18m、KC-RA531MBN型が5.43mである。高出力エンジンを搭載したRA550系のホイールベースはKC-RA550RBN型6.18mの1種類のみと思われる。エンジンは標準出力のRA531系がRG8型 (350ps) 、高出力のRA550系がRH8型 (400ps) を搭載している。スーパーハイデッカーのスペースウイングI、ハイデッカーのスペースアローRAの双方で標準出力のRA531系、高出力のRA550系それぞれの架装例が存在する。アンダーフロアーコクピット車（SVD:スーパービューデッカ）は、型式がKC-RA550RBU型でホイールベース6.05mとなる。実際の導入は少なくわずかの製造と思われる。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は同じく富士、西工双方が存在する。富士でスーパーハイデッカボディの7S、ハイデッカボディの7M（マキシオン）での架装例があり、後部のデザインが変更されて尾灯の位置が低くなった。西工ではS型と92MC（ネオロイヤル）のC型、SD-II型での架装例があるが、アンダーフロアコクピット車（SVD:スーパービューデッカ「スペースウイングIII」）は架装されていない。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 2000年6月に「長期規制」に対応したKL-RA552RBN型にモデルチェンジした。ホイールベースの設定は6.18m（R尺）、5.43m（M尺）の2種類があるが同一型式となり、5.43m（M尺）は改造扱いとなる。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: エンジンは全車種RH8系を搭載し、出力の違いにかかわらず同一型式となる。エンジンチューニングの違いにより、高出力がRH8F型で430ps、標準出力がRH8H型で360psとなる。西工SD-I型架装車はハイデッカー扱い（改造扱い）のため、標準出力のスーパーハイデッカーが設定されている。ミッションは6速MTだが、今回よりフィンガーコントロールトランスミッション (FCT) のみの設定となりロッド式は廃止された。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は富士、西工双方が存在するが、富士が2003年3月でバス車体架装事業から撤退したため、以降は西工製のみとなる。富士ではKL-RA552RBN型に合わせて車体をモデルチェンジしたR21型で、ハイデッカの1M（21型M）、スーパーハイデッカの1S（21型S）での架装となる。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 西工ではS型とC型、SD-I型、SD-II型での架装となる。2002年に西工の標準車体化に合わせて、C型、SD-I型、SD-II型のマイナーチェンジが行われ、ヘッドランプまわりが変更された02MC型での架装となる。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 2005年7月28日、新長期排出ガス規制に観光バスで初めて適合して発表した。車体デザインは基本的に02MCのままであるが､平成18年灯火器類保安基準改正に合わせてリアコンビネーションランプを低位置に配した。インパネは富士重工ボディの1Mおよび1Sに準じたデザインに変更された。最も大きな変更を受けたパワープラントは、2004年10月の第38回東京モーターショーに出展されたスペックのままである。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: エンジンはフルフラットノンステップバス・UA272（富士重工製Fタイプ）に搭載した9,203ccのMD92TAをベースに最高出力257kW(350PS)にパワーアップ､尿素SCR触媒と超高圧燃料噴射装置を組み合わせた｢FLENDS｣と呼ばれるテクノロジーを装備したMD92TKをドイツ・ZF社と共同開発した電子制御トルコン式6速AT"ECOMAT2plus"と組み合わせることで、軽量化とドライバーの技量によらず乗用車感覚の楽な運転操作性､ドライバー間の燃費のバラツキの防止などをメリットとしている。ホイールベースの設定は6.15m（R尺）、5.4m（M尺、ハイデッカのみ）の2種類があるが同一型式となり、スーパーハイデッカと5.4m（M尺）は改造扱いとなる。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: MT車およびスーパーハイデッカ向けの400PSクラスエンジンの廃止で市場での反響が注目されたが､東京空港交通はリムジンバスに直結クーラー仕様を大量に導入し、車庫には必需品であるAdBlue（尿素水）備蓄タンクを設けた。車両には世界一クリーンなディーゼルバスであることをPRするステッカーが貼られる。なおリアオーバーハング左側にAdBlueタンクを搭載しているため、客室後部にトイレを設置する場合は通常は左側のところを右側に設置する場合がある。この場合は非常口はホイールベース間に設置される。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体はハイデッカーのスペースアローRAが西工C-I型、スーパーハイデッカーのスペースウイングIは西工SD-I型、SD-II型での架装となる。なお、西工SD-I型架装車は改造扱いとなり、ハイデッカーのスペースアローRAのシャーシに架装しているが、メーカーではスペースウイングIと呼称する（西日本鉄道、昭和自動車などに納入例あり）。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 2006年6月1日、路線車と同時に搭載エンジンを改良したPKG-RA274系となった。前モデルと同型式のMD92TK (350PS) をベースに平成27年重量車燃費基準とPMのみ10％低減を両立したものに改良した。それ以外は前モデル (RA273) と殆ど変わらない。リアウインドウの左下にある「平成27年度燃費基準達成車」の緑色のステッカーで識別可能。また、2006年12月以降の新車には、新たに「燃費基準達成」の緑色のステッカーの上に「低排出ガス重量車 PM10%低減」の青色のステッカーが追加されている。これらのステッカーが数少ない識別点となっている。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: AS系は日産ディーゼル工業と三菱ふそうトラック・バスのバスのOEM事業開始に伴って三菱ふそうエアロエース/エアロクィーンがOEM供給されるもので、車両の名称はスーパーハイデッカー「エアロクィーン」がスペースウイングA、ハイデッカー「エアロエース」がスペースアローAとなる。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 2007年8月29日発売の型式。エンジンを含めシャーシ・ボディ共に三菱ふそう製であるが、排出ガス浄化システムは、両社間のOEM供給合意に基づき日産ディーゼルから技術供与を受けた尿素SCR還元システムを搭載している。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 平成17年排出ガス規制（新長期規制）に適合し、NOx、PMともに10%減に成功している。また、平成27年重量車燃費基準も達成している。スペースウイングA、スペースアローAともに、型式はBKG-AS96JPである。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 2010年9月1日より発売。エンジンは三菱ふそうの親会社のダイムラーと共同開発した、三菱ふそう・スーパーグレートと共通の新開発エンジン6R10を搭載。出力はBKG-車と同様の309kWあるいは257kW。これに加えて「Blue Tecシステム」（DPF+尿素SCR）を採用し、平成21年（ポスト新長期）排出ガス規制に適合させた。(但し、UDトラックスでは「Blue Tec」の商標は使用出来ず、単にDPR+尿素SCRと公表している)。 その他の改良面としては、サービスボックスの容量拡大や、それに伴いその形状を見直して最前列の足下の余裕拡大を実現したほか、従来オプション設定だった運転注意力モニターが標準装備となるなど、かなり大幅な改良となっている。ホイールベースは従来車より95mm延長され、リアオーバーハングが短縮された。またラジエーターはベルト駆動から、日野・セレガと同様の油圧によるシャフト駆動に変更され、ラジエーター位置も後方から見て右側から左側に変更され、左側のルーバーの直後にラジエーターが配置された。 また新排出ガス規制対応による重量増に対しては、ハイデッカーの一部車種に軽量サスを設定し、従来車と同等の乗車定員を確保している。 最大トルク・出力とも旧来の6M70型と同じであるが、最高出力の発生回転数は2000rpmから1800rpmになり、実用域でのトルク特性も若干向上したほか、静粛性も一段と向上している。 なお、今回から空調システムは直結式・サブエンジン式ともデンソー製に一本化されている。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 2010年10月29日付けで三菱ふそうとの合弁会社設立に向けた協議およびOEM供給の打ち切りが発表される。スペースウイングA・スペースアローAの販売が日産ディーゼル・スペースランナーAとともに終了し、日産ディーゼルは2011年をもってバス事業から撤退した。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: このバスはRA系の部品を流用したため、2軸目がシングルタイヤ、3軸目が駆動輪(つまりステアはしない）のダブルタイヤで、その後の3軸車やネオプラン、2階建てバスとは逆のアメリカ3軸バスと同じ構成となっている。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1984年にK-DA50系を改良したP-DA66U型を発売する。エンジンは国産バスとしては当時最大出力のRE10型（370ps）を搭載した。国産初の本格的な3軸車で、2軸目がダブルタイヤ、3軸目がシングルタイヤとなりセルフステア機能が導入された。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: P-DA67UEへモデルチェンジの際、富士重工業製車体はスペースウイングDAの愛称がついたが、西工製は従来のDAとして1台のみが製造された。なお、これが西工にとって日産ディーゼルの3軸車への最後の架装となった。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 三軸車のDA系だが、1985年にP-DA67UE型へモデルチェンジした際に富士重工業架装分についてはスペースウイングDAの名称が使用されるようになった。前輪独立懸架式となり、車体は本格的なスケルトンボディのHD-II型に変更された。エンジンは前モデルのP-DA66U型と同じRE10型（370ps）を搭載した。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 三軸車のスペースウイングDAは1990年に平成元年排ガス規制に適合する為にフルモデルチェンジを実施し、スペースウイングIIとなった。型式はU-RD620UBNである。エンジンはRF10型（420ps）が搭載され、国産のバスとしては初めて400psを超えるエンジンを搭載した。ボディは引き続き富士のHD-II型が架装されている。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 同時に2軸車であるRA系にスーパーハイデッカーのモデルが設定され、商品名はスペースウイングI、3軸車はスペースウイングIIとなったが、これによりスーパーハイデッカーの需要は2軸車に移り、3軸車のRD系は少なくなっていく。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 1995年に排ガス規制に適合しKC-RD630UBN型となった。エンジンは出力強化されたRH10E型（450ps/当時国内最強）を搭載し、ボディは同じく富士重工の7Sを架装している。セミオートマチックトランスミッションのESCOTが採用された。さらに3軸車の需要が減り、KC-RD630UBN型の導入例はわずか4台となり、2000年には発売が中止され国産3軸スーパーハイデッカーの設定は全て無くなった。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: スペースドリームは、国産初の2階建てバスである。1983年の東京モーターショーで試作車を発表。1984年には試作車の先行販売として横浜市交通局に3台納入、市内定期遊覧バス「ブルーライン」初代車両として使用された。これは、かねてから横浜市交通局では「2階建てバスの運行を予定、導入するのは国産車」という意向を示していたことが作用したとみられる。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 車体は富士重工業が開発・架装した。車体デザインは追って登場したスペースウイングシリーズにも受け継がれている。他の2階建てバスは一般的に2階客室の非常口を後面に設けているのに対し、この車種では右側面に設けられていたのが特徴的である。なお、2016年より製造されている日本向けのバンホール・アストロメガも、最後部にエアコンの機器が位置する関係で非常口が右側面にある。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 累計販売台数は試作車を含めても1988年までの4年間にわずか11台で、とても開発コストに見合うものではなかったため、1988年に生産中止となった。販売台数が少数に留まったのは、1980年代前半のブーム時に輸入車でほとんど一巡したことに加え、1985年から1986年には2階建てバスによる事故が多発したことなどでイメージが悪化し、さらに全高3.8mに制限される日本国内では居住性も犠牲になるため、以後は「2階だけバス」とも呼ばれたスーパーハイデッカーに主力が移ったためである。


title: 日産ディーゼル・スペースアロー

text: 横浜市営・十王自動車（現：国際十王交通）以外は、各社とも1台だけの導入であった。導入事業者は他に熊本電気鉄道や名古屋遊覧バス、ニュー東京観光自動車などがある。熊本電鉄では熊本駅 - 菊池間の路線バスに運用された。現在はほとんどが売却されている。


title: 王洪文

text: 「四人組」の中では最年少だったが、党内の順位はもっとも高かった。文革中、工場労働者から党副主席まで異例の大昇進をとげたため「ヘリコプター昇格」とも言われた。ただ、1974年には鄧小平の筆頭副首相就任反対を二度にわたって毛沢東に進言したが、逆に毛沢東の逆鱗に触れて王洪文の方が自己批判をさせられるなど、その寵愛は絶対的というわけでもなかった。


title: 王洪文

text: 毛沢東の死後、1976年10月6日に文革右派からクーデター的に「四人組」の一人として逮捕された。1977年7月、10期3中全会で党籍を剥奪され、1981年1月、最高人民法院特別法廷の林彪四人組裁判で終身刑の判決を受けた。


title: 藤猛

text: プロレスラーの力道山は、現役時より「プロボクシングへの進出」を計画していた。当初は、力道山自身が弟子にボクシングを仕込みプロデビューさせるつもりだったが、力道山のボクシング進出に合わせて日本ボクシングコミッションが規定を変えたため、彼自身は会長にもトレーナーにもなれず排除された（他のプロスポーツの興行に関わることを禁ずる規則。これは現在でも存続する）。しかし自らの名を冠した「リキボクシングジム」を設立し、自ら所有する都心一等地のビルにおいた。そしてジムの会長は力道山の子飼いの者とした。しかしその会長自身は格闘技経験がなく、教えることができない。そのため昭和37年に当時ハワイでボクシングトレーナーとして実績のあったエディをほぼ強引に連れてきてトレーナーとした。エディは生涯に6人の世界王者を育てたが、その最初の“作品”が藤である。藤が海兵隊を現地除隊後、旧知のエディの引きでボクシング入りさせ、同ジムに所属させたのである。


title: 藤猛

text: 1965年日本王者。1966年東洋王者。翌1967年世界王者。斬新な「デンプシー・ロール」もさながら、荒々しいファイトスタイル、「ハンマー・パンチ」の異名を持つ強打で7割を超える生涯KO率を誇る（歴代日本選手の中でも最上クラスである）。


title: 藤猛

text: 藤がボクシング入りした時は、リキジム会長は力道山の個人秘書である吉村義雄に代わっていた（藤のボクシング入り前後にジムオーナーの力道山は刺殺され、オーナーは当時大学生の百田義浩となっていた）。藤は日本語を話せないれっきとしたアメリカ人である。しかも米軍属であった。しかし吉村らは藤を日本で人気者にするためむしろ日本人としての一面を強調すべきと考え、片言の日本語で『オカヤマのおバアちゃん、（僕が勝った瞬間を）見てる？』『ヤマトダマシイ』とコメントするよう指示。世界王座獲得後に藤はこれをマイクの前で絶叫し、（何も知らない）日本人の心を打った。なお、この「おばあちゃん」はハワイ在住であるが、この試合の日は、日本の岡山を訪れていた。しかし視聴者は「藤の祖母はずっと日本に住んでいるのだ」と勝手に取り違えて親近感を深めていった。「大和魂」は当時日本国内で流行語にもなった。ただし吉村らは「勝っても兜の緒を締めよ」と教えたが、藤はあろうことか「勝ってもかぶってもオシメよ」と間違えて言ってしまう。これもかえって好感をもたれ日本で流行語となった。藤が世界王座を取るとともに伝記や映画が極めてタイミング良くリリースされており、関係者によって総合的なメディア戦略がなされていた可能性がある。1967年11月16日の世界王座防衛戦のテレビ視聴率は47.9％。


title: 藤猛

text: 実際にはビジネス感覚が鋭い男で、ジムと金銭面での対立が絶えなかった。リキジムがいくら抜いていたかは不明だが、通常、ボクサーのギャラはそれが芸能の仕事等であっても所属ボクシングジムが33%を搾取するとされる。百田家遺族の収入はジムの上がりしかない状況であり、両者とも引くに引けなかった。その対立がこじれ1968年に試合を拒み続けたあげくに引退届をいったん出している（しかし届は受理されなかった）。


title: 藤猛

text: その後かなり時間を置きキックボクシングに転向し試合を行った。第一戦の対戦相手は東拳司。藤は4度のダウンを奪い１ラウンド１分３０秒でKO勝利。第二戦は黒崎健時門下で彼の目白ジム所属の大手稔と対戦したが引き分け。この試合を最後に再びリングを去った。これらの模様は1978年11月公開の映画「四角いジャングル　格闘技世界一」にも収録された。


title: 藤猛

text: その後ハワイに帰国。作家安部譲二のルポ『殴り殴られ』では、名ボクサーが引退後いずれも悲惨な境遇になっていることが指摘されているが、藤猛はその中でも例外的な成功例として紹介されている。「息子を立派に育て上げ一流大学を卒業し良い企業に入った。悠々自適の人生である」と。（息子は企業人としても成功）


title: 藤猛

text: 2002年7月、茨城県水戸市に「水戸ボクシングスクール」を開業（経営者は別人物）。同ジムは日本ボクシングコミッションやボクシング協会に加入せず、アマチュア、特に子供たちに指導を行った。2015年に廃業。


title: フェリシティ・ハフマン

text: フェリシティ・ハフマン（Felicity Huffman, 1962年12月9日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州出身の女優である。夫は俳優のウィリアム・H・メイシー。主にテレビで活躍しており、これまで『ロー&オーダー』『フレイジャー』『Xファイル』『シカゴ・ホープ』『ザ・ホワイトハウス』『デスパレートな妻たち』などに出演、ブロードウェイの舞台にも立っている。


title: フェリシティ・ハフマン

text: 90年代以降からテレビ・映画問わず脇役女優として活動、1998年から2000年に放送された『Sports Night』にレギュラー出演をし注目を浴びる。それ以降はテレビを中心に活動していたが、2004年に転機が訪れる。同年にスタートしたテレビドラマ『デスパレートな妻たち』に主人公の主婦の一人、リネット役として出演、ドラマの大ヒットと共に一躍有名となる。


title: フェリシティ・ハフマン

text: 翌年に催されたエミー賞では同作のキャスト二人と共に主演女優賞候補にあがり見事に受賞、2005年の映画『トランスアメリカ』（劇場用映画では初主演）では性別適合手術を望むトランスジェンダーを演じて高い評価を得て、トライベッカ映画祭で女優賞を受賞したのを皮切りに、ナショナル・ボード・オブ・レビュー、ゴールデングローブ賞、インディペンデント・スピリット賞、各批評家賞等で主演女優賞を受賞、アカデミー賞でも主演女優賞の候補になり映画でも名声を博すこととなった。


title: フェリシティ・ハフマン

text: 2009年10月、米『テレビガイド』がアメリカのテレビ番組におけるギャラを発表し、出演ドラマである『デスパレートな妻たち』の出演料が1話につき、40万ドル（日本円で約4000万円）で女性部門の1位にランクインした。


title: フェリシティ・ハフマン

text: 2010年7月23日付の『TV magazine』がテレビスターたちのギャラをランキングで発表し、『デスパレートな妻たち』の1エピソードあたりの出演料が40万ドル（日本円で約3400万円）でコメディ俳優部門の3位にランクインした。


title: 列車運行管理システム

text: 列車運行管理システム（れっしゃうんこうかんりシステム、通称PTC：Programmed Traffic Control）とは、鉄道の列車運行管理において、計画ダイヤを基に列車集中制御装置（CTC）・自動進路制御装置（PRC）・運転整理システム・旅客案内システムなどを一括管理・制御するコンピュータシステムである。主に大都市圏の高密度運転線区や新幹線などの高速鉄道において、列車運行管理の効率化・旅客サービス向上のために導入されている。


title: 列車運行管理システム

text: 鉄道運行において、かつては信号機や分岐器などを操作する運転要員が各停車場に必要であったが、CTCの導入により1ヶ所に集約して行うことが可能になったほか、正常なダイヤでの運行がなされている限りは、それまで人間が行っていた信号機や分岐器などの操作をPRCに自動で行わせることが可能となり、運転要員の業務負荷が大きく低減されたほか、大幅な人員コスト削減も可能となった。一方、ダイヤが乱れた際の運転整理や旅客案内などは引続きほぼ全てを人間による情報収集・計画立案・実施判断に依存する体制は変わっておらず、大都市圏を中心とした列車運転本数の増加や、高速性・正確性・顧客サービス等の向上ニーズの高まりに対して、適切な対応を迅速かつ効率的に行うことが困難となってきた。


title: 列車運行管理システム

text: そこで、信号機や分岐器の単純な自動制御だけではなく、運転整理や旅客案内、車両運用管理等の運行関連機能全般をコンピュータシステムとして統合し、運転指令所と駅や車両基地などの現業機関をオンラインで接続することで、効率的な列車運行が実現できる。このようなシステムには高性能の処理能力を持ったコンピュータが必要であるため、本格的な導入に至ったのは高性能コンピュータが普及した1990年代以降となってからが多い。また、線路や日本の鉄道車両検査の計画管理、電気施設や信号機などの設備管理などの機能も独自に付加して、より大規模な総合管理を行うシステムを採用している事業者もある。


title: クナーファ

text: クナーファ（ UNGEGN式: Kunāfah）は、中東の菓子（ペイストリー）、またはその材料となる、小麦粉で出来た細麺状の生地である。クナーフェ、クナフェ、ケナーフェなどと発音および表記する場合もある。


title: タキトゥス

text: コルネリウス・タキトゥス（Cornelius Tacitus, 55年頃 - 120年頃）は、帝政期ローマの政治家、歴史家。個人名はプブリウス（Publius）ともガイウス（Gaius）ともいわれるがどちらかは不明で、通常は個人名を除いて表記される。サルスティウス、リウィウスらとともに古代ローマを代表する歴史家の一人であり、いわゆるラテン文学白銀期の作家として知られる。その著作では、ローマ皇帝ティベリウス・カエサルの治世中にユダヤ総督ポンテオ・ピラトがイエス・キリストを処刑したことも書いている。


title: タキトゥス

text: 著作はローマ帝国の衰亡を憂い、共和制時代の気風の回復を訴えるものが多い。これはタキトゥスが「頽廃」の影響の少ない属州出身者、騎士身分の出身であったこと、フラウィウス朝下でローマの風俗の引き締めが見られたこと、ドミティアヌス治下で「暴君」を経験したことなどが考えられる。またタキトゥスの著作がネルウァ、トライヤヌス治下で書かれており、自由な言論が許される環境であったことも考慮すべきである。


title: タキトゥス

text: 共和政時代からの伝統である元老院主導による政治を懐かしむ傾向が強い。全体的に元老院を重んじた皇帝達（特にトライヤヌス）に対する評価は高く、元老院を軽んじたり元老院に対して対決姿勢を取った皇帝（ティベリウスやドミティアヌス）に対する評価は低い。特にティベリウス帝に関してはある程度の業績を認めつつもかなり辛辣に書かれている。そのためモムゼンをはじめとする後世の歴史家達がティベリウスの再評価を進めるまではタキトゥスの言う「悪帝」との評価が一般的であった。


title: 大代真白

text: 2020年5月29日にデビュー。初投稿ではつじあやのの『風になる』を歌い上げる。動画内で使用したイラストは大代真白自身が描いたものであおぎり高校の美術部に所属する。主にYouTubeチャンネルにおける生配信形式による活動を行っている。主な活動内容は雑談、ゲーム実況、歌ってみた、料理、OMSRなど。


title: 大代真白

text:
「白くてぁまくてふゎふゎのマシュマロ」がだーいすき♪♡（という設定で、本当は）焼き鳥(塩)や豚キムチなど『ガソリン(隠語)』に合う味の濃い料理が好物の自称17歳JK。絵が描けたり、弾き語りができたりと多才な芸を活かして、あおぎり高校での活動を開始した。

誕生日：6月17日
身長：154cm

『出典: PROFILE | 』 (2022年)


title: 大代真白

text: 2021年3月11日に『【実写】納豆を1時間混ぜてでも皆とお話したいんよ』の実写配信中、テーブルに置いたスプーンに大代真白の中の人と思われるシルエットが映る事件が発生した。事件の模様はその後にあおぎり高校運営によって切り抜かれ、大代真白本人のYoutubeチャンネルにて公開した。


title: 大代真白

text: 2022年4月23日に『【実写配信】ただ吉野家の牛丼を食って喋るだけの生娘Vtuber』の配信を行う予定であったが、配信で使用する牛丼が用意できなかったことで翌4月24日に延期された。しかし当初配信が予定されていた日時になると配信者不在の中、ドナーを中心とした一部のリスナーの手によりコメントが書き込まれ、あたかも大代真白が牛丼を食べながらマシュマロを読む配信が行われたような演出が行われた。その様子を大代真白本人がツィートした。


title: ハ・ヨンス

text: 幼い頃から絵が好きで、高校時代はアニメーションを専攻していた 。進学のためソウルに上京し学費を稼ぐためにモデルとして働いていたが、モデルとして注目を集めたのをきっかけに芸能界の道に進む。日本でもモデル活動をしていたことがある。


title: ハ・ヨンス

text: 2013年、映画『恋愛の温度』で女優デビュー。同年、ドラマ『モンスター～私だけのラブスター』では新人にしてヒロインに抜擢され、ナチュラルな可愛さから日本の女優の蒼井優や宮崎あおい、歌手のIUに似てると話題になった。異国的な容姿からデビュー当時は外国人に間違われることも多かった。


title: 不活性気体

text: 不活性気体または不活性ガス（inert gas）は、化学合成や化学分析や反応性の高い物質の保存に利用される反応性の低い気体である。不活性気体の利用に際しては、製造コストや精製コストを考慮しつつ、問題となる化学反応や物質に対して不活性なものを選択する。窒素やアルゴンが最も一般的である。


title: 不活性気体

text: 貴ガスとは異なり、不活性気体は単一種類の元素のみからなるとは限らず、化合物の気体の場合も多い。貴ガスと同様、原子価あるいは最外殻電子が閉殻となっているため不活性となる。これはそういう傾向があるというだけで、厳密な規則ではない。実際、貴ガスと同様に不活性気体であっても化学反応を起こして化合物を形成することがある。


title: 不活性気体

text: 2万トン以上の石油タンカーの場合、煙道ガスを不活性ガスとして使うか、ケロシンを専用の不活性ガス発生装置で燃焼させて高品質の不活性ガスを生成して使う。不活性ガスシステムはボイラーの排気をその供給源としているため、ボイラーのバーナーにおける燃料と空気の比率をうまく調整することが重要で、それによって生成される不活性ガスの品質が向上する。空気が多すぎると排気ガスの酸素含有率が5%を越え、燃料が多すぎると危険な炭化水素ガスが燃焼せずに残ってしまう。煙道ガスは浄化塔を通すことで浄化され冷やされる。各種安全装置によって過圧、炭化水素ガスの機関室への逆流、酸素含有率の高すぎる不活性ガスの供給などを防ぐ。ガスタンカーや製品運搬船では煙道ガスシステムは使えず（酸素含有率が1%以下でなければならないため）、低酸素不活性ガス発生装置を使用する。低酸素不活性ガス発生装置は、燃焼室とファンを備えた浄化装置とガスを冷却する冷凍装置で構成されている。さらに乾燥装置をそれに連結し、デッキに不活性ガスを供給する前に水分を除去する。これらの機器の較正と試験を事前に行うことで動作を保証する。


title: 不活性気体

text: 不活性気体の反応性の低さから、好ましくない化学反応が起きないようにする用途にもよく使われる。例えば、細菌や菌類の多くは酸素や二酸化炭素といった反応性の気体がないと増殖できないため、食品パッケージに不活性気体（特に窒素）を封入して流通段階での腐敗を防いでいる。最も重要なこととして窒素分子は不活性なので、どのような反応も食物中で起こらせず、味やにおいを変化させず、人体中でも化学反応を起こさない。


title: 不活性気体

text: 味覚や嗅覚が脳に信号として知覚されるにはその物質が化学反応を起こさなければならないが、不活性気体は反応性が低いため味や匂いを変化させない。そのため、不活性気体は受動性の防腐剤としてよく使われている。これに対して能動的な防腐剤は細菌などと生化学的反応を起こすため、味や匂いも変化させることがあり、防腐剤自身が人間の味覚や嗅覚の機構に反応することもある。


title: 不活性気体

text: 石油タンカーでは、タンク内の石油が大気に触れないように不活性ガスを使い、爆発を防いでいる。タンク内の気体部分での酸素含有率を8%未満にしておくと、石油が気化して炭化水素ガスとなっても点火することがない。特に荷揚げの際と空荷状態で産油地へ回航している際には、炭化水素の気化が多くなり不活性ガスが重要となる。また、タンク内の揮発性ガスを普通の空気と入れ替える際（および逆の場合）にも不活性ガスが必要となる（空気と炭化水素ガスを直接混ぜると爆発しやすくなるため）。ガスタンカーのタンク内に不活性ガスを入れることはないが、その周辺の隙間は不活性ガスで満たす。


title: エリザベス

text: イザベラ、フランス語・ドイツ語のエリザベト（エリザベート、エリーザベト）、イタリア語のエリザベッタ、スペイン語のイサベル、フランス語・ポルトガル語のイザベル、ロシア語のエリザヴェータ、ハンガリー語のエルジェーベトに対応する。略称はリザ、リズ、ベス、ベティ、ライザ、イライザなどがある。


title: エリザベス

text: ギリシャ語の「Elis(s)avet」に由来し、元は旧約聖書の登場人物でアロンの妻にあたるエリシェバ（Elisheva、אֱלִישֶׁבַע）から来ている。ヘブライ語でエリシェバのエリは「わが神」、シェバは「誓い」「維持」を意味し、合わせて「わが神はわが誓い」「わが神はわが支え」となる。また、バプテスマのヨハネの母エリサベトにもちなんでいる。


title: 王心凌

text: 外見、デビューの経緯、歌い方などが「少男殺手」と呼ばれている人気アイドル蔡依林と似ていることから、「新少男殺手（ポスト・蔡依林）」と呼ばれてきたが、デビューして2年後の2005年ごろから、日本の女子高生風の制服姿や軍服にスカート姿でのダンスなど独自路線を歩みだし、「甜蜜教主／甜心教主」と呼ばれ、台湾芸能界のトップアイドルの1人となった。


title: 王心凌

text: 日本の楽曲のカバーも多く、『月光』（ヴィレッジ・シンガーズ、島谷ひとみ『亜麻色の髪の乙女』）や『愛的滑翔翼』（大塚愛「桃ノ花ビラ」）、『打起精神来』（薬師丸ひろ子、竹内まりや『元気を出して』）、『蝴蝶』（夏川りみ「雨降樹の下で」）、『飛吧』（夏川りみ『童神』）、『心電心』（オレンジレンジ『以心電信』）、『下一頁的我』（いきものがかり『YELL』）などがある。自身のコンサートで、『亜麻色の髪の乙女』をすべて日本語で歌い上げたこともある。


title: 王心凌

text: 2009年2月、台北市に天晴音樂事務所を設立。4月、金牌大風（ゴールド・タイフーン・エンターテインメント、）とレーベル契約、6月に新譜が発売されると発表された。5月21日、ブログ『全心開始 ; 王心凌』にて6月の新譜発売延期を発表。12月4日、7thアルバム『心電心』発売。


title: Gタンパク質

text: Gタンパク質（Gタンパクしつ）は、グアニンヌクレオチド結合タンパク質（グアニンヌクレオチドけつごうタンパクしつ）の略称であり、GTPまたはGDPを結合して活性のON/OFFを行うことにより、細胞内情報伝達に関与する。このうち、Rasに代表される低分子量GTPアーゼ（分子量は20から30kDaほど　単量体で機能し、細胞内のプロテインキナーゼカスケードに関与する）一群と、グアニンヌクレオチドを結合するαサブユニットのほかにβ、γのサブユニットからなる「三量体Gタンパク質」と呼ばれる一群に大別される。三量体Gタンパク質はGタンパク質共役受容体（GPCR）と共役してセカンドメッセンジャーカスケードに関連する。「三量体Gタンパク質」を「Gタンパク質」という場合もある。グアノシン二リン酸 (GDP)を結合した不活性型分子は刺激によってGDPよりもグアノシン三リン酸 (GTP)に対する親和性が増し、GDP結合型からGTP結合型の活性型へ変わって情報を伝達する。結合したGTPをGDPへ加水分解するGTPアーゼ活性を持ち不活性なGDP型に戻ることができる。これを発見し調査したアルフレッド・ギルマンとマーティン・ロッドベルは1994年のノーベル生理学・医学賞を受賞した。


title: Gタンパク質

text: 膜受容体関連ヘテロ三量体Gタンパク質（「大きな」Gタンパク質：GTPを結合するサブユニットは40 kDa前後）はGタンパク質共役受容体(GPCR)により活性化され、グアニンヌクレオチドを結合しGTPアーゼ活性を持つαサブユニットとβ，γサブユニットからなる。


title: Gタンパク質

text: Gタンパク質は重要なシグナル伝達分子の一つであり、糖尿病、アルコール依存症、ある種の下垂体がんなどの疾病はGタンパク質の機能不全によるものであると考えられる。したがってそれらの機能、シグナル経路、タンパク質相互作用を理解することにより、治療や様々な予防措置が期待できる。


title: Gタンパク質

text: 受容体活性化Gタンパク質は細胞膜の内表へ結合し、G及び固く結合したGサブユニットから成る。リガンドがGタンパク結合受容体を活性化するとき、Gタンパク質は受容体と結合して、持っているGDPをGサブユニットから切り離し、GTPの新しい分子と結合する。この交換により、Gサブユニット、G二量体、受容体がそれぞれ分離する。G-GTPとGのそれぞれ別の『シグナリング・カスケード』（つまりセカンドメッセンジャー経路）とエフェクタータンパク質を活性化、その一方で受容体は次のGタンパク質と反応できる。Gサブユニットは最終的にその固有の酵素活性により結合したGTPをGDPへ加水分解することで、Gと結合して新しい周期を始める。


title: Gタンパク質

text: Gタンパク質の活性型サブユニットであるG-GTPによりアデニル酸シクラーゼという酵素が活性化し、セカンドメッセンジャーとして機能する環状アデノシン一リン酸 (cAMP)をATPから合成する。セカンドメッセンジャーはそのとき他の下流のタンパク質と反応して細胞の様子を変える。


title: Gタンパク質

text: β及びγは互いに固く結合しており、G複合体と呼ばれる。G複合体はGサブユニットから、GDP-GTP交換の後に放出される。自由になったG複合体は他のセカンドメッセンジャーを活性化させたり、直接イオンチャネルを開閉することで、それ自体シグナル分子として働くことができる。例えば、G複合体はヒスタミン受容体と結合するとホスホリパーゼAを活性化できる。また、G複合体はムスカリン性アセチルコリン受容体に結合し、一方で直接、内向き整流性カリウム (GIRK)チャンネルを開く。


title: Gタンパク質

text: 低分子量GTPアーゼは比較的小さく（20 kDaから25 kDa）、同様にGTPとGDPを結合し、シグナル伝達に関与している。これらのタンパク質はヘテロ三量体Gタンパク質のαサブユニットと相同であるが、単量体として存在する。このファミリーのタンパク質はRasタンパク質と相同であるため、RasスーパーファミリーGTPアーゼとも呼ばれる。


title: クサノオウ

text: クサノオウ属 "Chelidonium" は、1属1種と考えられているが、アジアには数種が存在するとする見解もある。日本と中国に分布するヤマブキソウは本属に含められる場合があるが、牧野富太郎の所有していた標本にはヤマブキソウ属 "Hylomecon" の記入もされており、牧野の著した牧野植物図鑑においても、本属ではなくヤマブキソウ属に分類されている。ヤマブキソウについては、YListでは、ヤマブキソウ属 "Hylomecon" を標準とし、クサノオウ属 "Chelidonium" はシノニムとしている。


title: クサノオウ

text: 種としてのクサノオウ "Chelidonium majus" はユーラシア大陸一帯とその周辺に広く分布する植物で、ヨーロッパから北アメリカへも移植され同地にも広く分布している。日本には北海道から九州まで分布している。日本を含めた東アジアの温帯域に分布するものはヨーロッパ産種の1変種として扱われ var. "asiaticum" の変種名が付与されている。ただ、では "C. majus" var. "asiaticum" は "C. asiaticum" (Hara) のシノニム扱いとされている。


title: クサノオウ

text: 種としてのクサノオウについて記す。野原や林縁に自生し、前年の秋に散布された種子はすぐに発芽して根出葉から成るロゼットを形成し越冬する。春になると中空の茎を直立させ草丈40-80cm程度までに育つ。葉は1-2回程度で深裂し、羽状複葉となって30cmまでに伸びるが、複雑な形とも評される。花は直径2cm程度の鮮やかで美しい黄色の四弁花で、稀に八重咲きの株がある。5月から7月までの長期間にわたって咲いた後に、長さ3-4cmの莢が上を向いて実る。莢中にある半球形の種子は黒く、同じケシ科の植物タケニグサ、ケナシチャンパギクと同じように種子枕（エライオソーム）が付着しており、これに誘引された蟻が餌として持ち帰り、種子枕を収穫した後は種子部分は廃棄することにより散布、播種される。


title: クサノオウ

text: 植物体を傷つけると、クサノオウと同一性分を多く含むタケニグサ、ケナシチャンパギクが橙色の乳汁を出すのと同じく、多種にわたる有毒アルカロイド成分を含む、黄 - 橙色の乳汁をクサノオウも滲出させる。この乳汁は皮膚に触れると炎症を起すことが多くある。皮膚の弱い人は植物体も触れると炎症を発生させる場合があるという。


title: クサノオウ

text: 全草に約21種のアルカロイド成分を含み、その多くが人にとって有毒である。本種を特徴づける黄色い乳汁などはその最たるものであるが、古くから薬用に供されており毒性が知れわたっていたからか、誤食による中毒事故は少ない。乳汁が皮膚に触れると炎症を起こす場合があり、誤食すると昏睡、呼吸麻痺、感覚末梢神経麻痺などを起こす可能性がある。動物実験では嘔吐のデータがある。


title: クサノオウ

text: クサノオウにはケリドニウムアルカロイドが多く含まれる。本種に含まれるアルカロイド成分の1つ、ケリドニン（chelidonine）にはケシから採取されるモルヒネに似た中枢神経抑制作用がある。もっともその効果はモルヒネよりはるかに弱い。ちなみにケリドニンの名の由来は本種の属名である。このほかプロトピン（protopine）やケリジメリン (chelidimerine)、サンギナリン（sanguinarine）、 (chelerythrine)、リンゴ酸、ベルベリン（berberine）、ケリドン酸（chelidonic acid）などが含まれる。観賞用に持ち込まれているカナダケシも同じようなサンギナリンなどの成分を含んだ橙色の乳汁を出す。


title: クサノオウ

text: 古くから主に民間療法において薬草として使用されてきた歴史がある。漢方ではつぼみの頃に刈り取った地上部を乾燥させたものを白屈菜と称し、特にいぼ取りや、水虫、いんきんたむしといった皮膚疾患、外傷の手当てに対して使用された。また煎じて服用すると消炎性鎮痛剤として作用し胃病など内臓疾患に対して効果がある、ともされている。しかし胃などの痛み止めとして用いる際には嘔吐や神経麻痺といった副作用も現れる。湿疹、疥癬、たむし、いぼといった皮膚疾患の外用薬としても有効だが、有毒植物であるために内服用も外用も、素人が処方なしで用いるのは危険である。ただ、三橋 (1998) はこのような危険性について断り書きを入れたうえで、外用する際の具体的な使用法を以下のように紹介している。


title: クサノオウ

text: 西洋ではケリドニンの中枢神経抑制作用を利用してアヘンの代替品として用いられたり、癌の痛み止めにも使用された。日本では晩年に胃癌を患った尾崎紅葉がこの目的で使用したことで特に有名であるが、本種自体が強い毒性を併せ持つので現在は用いられない。


title: クサノオウ

text: またイボクサ（疣草）、タムシグサ（田虫草）、ヒゼングサ（皮癬草）、チドメグサ（血止草）などの地方名があるが、いずれも皮膚病の薬として用いたことに由来する。 チドメグサの名はまったく別種の草本の標準和名でもある。（⇒チドメグサ）


title: クサノオウ

text: 属の学名 "Chelidonium" は、ギリシャ語のツバメに由来する。これは母燕が本種の乳汁でヒナの眼を洗って視力を強めるという伝承にもとづいている。薬効もあるが、有毒成分も多く含んでいるため、目を洗うのは避けるべきである。


title: お船の方

text: お船の方（おせんのかた、弘治3年（1557年） - 寛永14年1月4日（1637年1月29日））は、戦国時代から江戸時代初期にかけての女性。父は直江景綱、母は山吉政応の娘。直江信綱の正室、のち直江兼続の正室。


title: お船の方

text: 弘治3年（1557年）、長尾景虎（上杉謙信）の重臣で越後国与板城主である直江景綱の娘として生まれる。景綱には男児が無かったため、跡継ぎとして総社長尾氏の長尾藤九郎を船の婿として迎え、直江信綱と名乗らせた。天正5年（1577年）に景綱が死去すると信綱が家督を相続したが、天正9年（1581年）に恩賞を巡るトラブルにより、春日山城内で毛利秀広によって山崎秀仙とともに殺害された。


title: お船の方

text: その後、上杉景勝の命令で直江家を相続することになった樋口兼続を婿に迎えた。兼続との間には1男1女（長男：直江景明、長女：於松）をもうけたものの、景明は生来病弱で両眼を病んでいた。兼続は慶長9年（1604年）本多正信の次男・本多政重を長女於松の婿養子に迎えているが、翌年於松は早世した。長男・景明も慶長20年（1615年）に早世した。


title: お船の方

text: 兼続は生涯、側室を持つことがなかった。文禄4年（1595年）、豊臣秀吉の人質となった景勝正室の菊姫とともに京都伏見の上杉邸に移り、慶長5年（1600年）、景勝正室は妙心寺内亀血庵に入り、船は米沢に帰った（『西村由緒書』）。


title: お船の方

text: 元和5年（1619年）に兼続が死去すると、剃髪して貞心尼と号した。景勝より3000石の化粧料を与えられ、以後は直江家の江戸鱗屋敷に住んだ。寛永2年（1625年）、兼続が生前に出版した『直江版文選』の再版を行っている。『米沢雑事記』には、「山城守（兼続）相果て候ても、大小の事ども後室（船）へあい計らい候よし。（中略）昔、頼朝公（源頼朝）御逝去よりして御台所（北条政子）は禅尼とならせ給へども、天下の事は右大将（頼朝）御在世の如く（中略）時俗これを尼将軍と申し奉る。直江後室も似たり」と、船と北条政子の類似が指摘されている。兼続亡き後も上杉家におけるお船の影響力は大きかったようである。


title: お船の方

text: 母代わりを務めた定勝とは大変深い交流があったようで、景勝が元和9年（1623年）に死去し、定勝が米沢藩主になった後も、船は化粧料3000石に加え手明組40人。を与えられている。また寛永13年（1636年）に船が病に倒れると、定勝は茂田左京に命じて､病気平癒祈願として伊勢の両宮にて大神楽を奏せしめ､同日に自ら見舞いに訪れた。しかし定勝の願いは通じず、翌寛永14年（1637年）1月4日死去した。享年81。兼続の死後、再び未亡人となったお船は養子を迎えなかったため、お船の死を以って直江宗家は断絶した。


title: LOVEppears

text: 『LOVEppears』（ラヴピアーズ）は、日本の歌手・浜崎あゆみの2枚目のオリジナル・アルバム。1999年11月10日にavex traxより発売。11thシングル『appears』と同日に発売された。


title: LOVEppears

text: アルバムのタイトルである「LOVEppears」は「LOVE」と「appears」からの造語。また、オリジナルアルバムでは本作で初めて浜崎のシンボルマークである「A」のロゴ表記が用いられ、以後の作品にも継承されている。


title: LOVEppears

text: 本アルバムに収録されているシングルの大半は、リアレンジやミックスを変更して収録されている (ただし、「Trauma」と「Boys & Girls」「End roll」は除く)。収録されているシングルのうち「kanariya」と「Fly high」は後にリカットとして発売されたものである（「Fly high」の方には原曲は収録されていない）。また、表記こそされていないが、「TO BE」、「too late」、「monochrome」もリアレンジを施されて収録されている。


title: LOVEppears

text: CD EXTRA部分には浜崎本人の「おはよう」などの声やこれまでに浜崎が出演した作品のCM集、ジャケットの写真撮影風景などが収録されている。CD部分には、リミックスバージョンのメドレーと、1stアルバム『A Song for ××』収録曲のリミックスが収録されている。


title: LOVEppears

text: ジャケットキービジュアル及び、アートワークに関しては、生々しい裸の姿が当時の若者から大きな反響を呼び、同日にリリースされた「appears」を『黒アユ』、本アルバムを『白アユ』というネーミングが定着した。アルバム撮影の際、浜崎は「ジャケット・アイデアは、スタッフとの打ち合わせで、Ayuが言った意見。エーッ？ って思うかもしれないけど、“上半身は洋服なし！胸は髪の毛で隠しちゃえ”みたいな感じで、アッという間に決まって」とコメントしていた。髪で胸で隠す大胆な手法はZARDのボーカル坂井泉水が1990年レースクイーン時代に出した写真集「NOCTONE」から、黒と白の全身メイクは華原朋美が1997年に務めたCM「Bronze love」のコンセプトからヒントを得ている。


title: LOVEppears

text: CDジャーナルは、「大胆なビジュアルが話題になったあゆの新作は、おなじみのナンバーのニュー・ミックスと、メガ・ミックスや過去の作品をリイシューしたCD EXTRAを加えた2枚組。エイベックスのドル箱アーティストだけにクオリティの高い楽曲が居並ぶ。しかし……。」「次から次へとニュー・アイテムが発売されるので、ファンは追いかけるのが大変であろう、そして早くも2ndアルバムまでがリリースされちゃうのだ。あの華奢な体のどこにそんなパワーが!?」と批評した。


title: LOVEppears

text: 本作『LOVEppears』及び、11thシングル「appears」リリースから20年後である2019年11月10日に、リマスター盤『LOVEppears / appears -20th Anniversary Edition-』（ラヴピアーズ / アピアーズ・トゥエンティーズ・アニバーサリー・エディション）が発売。こちらは、浜崎公認である。収録曲全てマスターテープからリマスタリングを施し、さらに『appears』のリミックス、ライブなど複数のバージョンを1枚にコンパイルした特典ディスクに加え、収録曲のPVと完全初公開となる「Trauma」の振り付け映像が収録されたDVDが追加される。


title: LOVEppears

text: 本リリースに先駆け、自身の誕生日にあたる10月2日にこれまでに発表されたデビュー曲「poker face」から最新アルバム『M(A)DE IN JAPAN』の間にリリースされた、100曲以上のミュージック・ビデオを動画サイトYouTubeにおいてフル尺で一挙解禁されたほか、本リリース同日には、今作に収録されている「TO BE」と「appears」から2本のリリックビデオが公開された。また10月11日には、本アルバムDISC1収録の全16曲がリマスター音源の配信が先行として行われた。


title: 丹波橋駅

text: 太平洋戦争中の1943年3月8日に奈良電気鉄道との乗り入れ準備のために駅を移設、京阪が阪神急行電鉄と合併し、京阪神急行電鉄となった翌年の1944年8月に着工。嵐山駅（現阪急嵐山駅）のポイント・信号設備を転用して太平洋戦争終了後の1945年12月に完成。奈良電堀内駅を当駅に統合し、ここに奈良電と京阪神急行の直通運転（奈良電の一部列車はさらに近鉄へも乗り入れ、京阪神急行 - 奈良電 - 近鉄の3社直通運転）が実現した。その後京阪と分離し、奈良電が近鉄に吸収合併され近鉄京都線となっても継続して相互直通運転を行っていた。当時は現在の2番線と4番線を奈良電の電車が使用していた。駅構内大阪側の平面交差が列車ダイヤ作成や増発の差し支えとなり、近鉄京都線の架線電圧1500V昇圧（1969年実施）と大型車導入、京阪本線ATS設置（1967年より順次実施）を契機に、1968年12月に相互乗り入れによる直通運転が廃止された。それに合わせて近鉄京都線の駅は近畿日本丹波橋駅（1970年3月1日より近鉄丹波橋駅）として独立し、近鉄線との連絡線は撤去されている（駅北側の駐輪場周辺や、駅南側の分岐線跡地にその名残が見られる）。相互直通運転廃止から約10年間は、双方の駅に相手駅の列車の発車案内装置が設置されていた。


title: 丹波橋駅

text: 1987年6月1日のダイヤ改正で急行の8連化に伴い、それまで有った北口の構内踏切を地下道にしてホームを北側に延長された。併せて、それまでは北口の出入り口は西側にしかなかったが、東側にも出入り口が造られ、翌1988年には出入り口をかねた2つの駅ビルが竣工した。


title: 丹波橋駅

text: 島式2面4線のホームを持つ待避可能駅。北口は地下駅舎となっている。南口は橋上駅舎となっており、全てのホームにエスカレーター・エレベーター、出口にはエレベーターが設置されている。近鉄京都線の近鉄丹波橋駅とは南口から連絡通路で結ばれており、乗り換え可能である。


title: 丹波橋駅

text: 南口橋上駅舎内にはアンスリー、マツモトキヨシ、JTB京阪トラベル（旧京阪交通社）、SWEETS BOX、カスカード、麺座の店舗が営業している。このうち、麺座は「比叡」として系列店の中では最初（1974年10月）にオープンした。


title: ホフマン物語

text: 『ホフマン物語』（ホフマンものがたり、"Les Contes d'Hoffmann"）は、フランスの作曲家ジャック・オッフェンバックの4幕の正式なオペラ（オリジナルは5幕7場）。ドイツ・ロマン派の詩人E.T.A.ホフマンの小説から3つの物語を用いて脚色したとの同名の戯曲に基づいて、ジュール・バルビエが台本を書いた。1881年2月10日にパリのオペラ＝コミック座で初演された。


title: ホフマン物語

text: 主人公の詩人ホフマンが、歌う人形のオランピア、瀕死の歌姫アントニア、ヴェネツィアの娼婦ジュリエッタと次々に恋に落ちるが何れも破綻する自身の失恋話を語り、最後には現在想いを寄せる歌姫ステラへの恋にも破れる内容。未完のまま作曲家が死去したこともあって数多くの版があり、謎の多い作品とされている。通常1回休憩を取る4幕または5幕で演奏されることが多い。ジュリエッタとの恋の場面で歌われる「ホフマンの舟歌」が有名だが、これは作曲者唯一のドイツ語オペラ『』からの流用である。


title: ホフマン物語

text: 『新グローヴ オペラ事典』では本作は「一見したところ、オッフェンバックの不朽の名声を支えるもう一方の柱、軽いオペラ・ブフとは極めて対照的である。しかし、彼にとってオペラを組み上げることは、何でもないことであった。－中略－特にアントニアの幕ではオッフェンバックは真に情熱に満ちた音楽を書き得ることを示し、また、ヘンテコな歌詞と組みにされた時、ユーモラスな効果をあげる彼の音楽様式は、全く真面目に提示された場合でもそれに劣らず魅力的であることを実証したのである」。


title: ホフマン物語

text: 1976年以降、オッフェンバックの自筆稿が大量に発見され、1977年のエーザー版に続いて、1984年のケイ版、1993年のケック版、2006年のケイとケック版が続々と発表されており、新しい版での上演が主流になりつつある。『オペラは手ごわい』の著者、岸純信は現代の上演について「今日、『ホフマン物語』を上演するために必要なエディションはいくつも存在し、そのどれもが決定版とは言えない状況にある。－中略－本作の多様性は、指揮者や演出家の創造力を刺激するファクターでもある。21世紀の我々はこのオペラに作り手が見出すさまざまな可能性を楽しむべきなのであろう」としている。


title: ホフマン物語

text: 酒場に主のルーテル、ボーイが登場する。オペラ《ドン・ジョヴァンニ》の幕間に来る客を迎える準備をする。そこに顧問官リンドルフとステラの付き人アンドレスが登場。リンドルフは金でステラのホフマンへ向けた恋文をアンドレスから買う。恋敵のホフマンをリンドルフは酒場で待ち受けることにする。学生たちの陽気な一団が酒場に飛び込み、大いに騒ぐ。そこにホフマンとニクラウスがやってくる。学生たちにせがまれてホフマンは陽気なクラインザックの物語を歌うが、途中で恋しいステラの面影を歌うようになる（シャンソン（クラインザックの伝説「むかしアイゼナックの宮廷に……」）。学生のナタナエルに恋をしているのかとからかわれたホフマンは否定するが、リンドルフがそれを揶揄する。ホフマンは重ねて否定し、いかに自分に運がないか、自らの恋物語を訊きたいか、と学生たちに尋ね、学生たちはオペラもほったらかしに話をねだる。


title: ホフマン物語

text: 物理学者のスパランツァーニの書斎にホフマンが尋ねてくる。スパランツァーニはホフマンが詩人の道を捨て、科学者になる決心をしたことを喜び、今日は娘のオランピアを社交界におひろめするのだと述べ、助手コシュニーユとともに酒造へ向かう。


title: ホフマン物語

text: ホフマンが、カーテンのすきまからオランピアをのぞいているところに、親友のニクラウスが来る。傍によって声をかけろというニクラウスに対して、ホフマンは見ているだけでよいと言い張る。皮肉たっぷりにニクラウスは「精巧な人形」の歌を歌うが、恋に落ちているホフマンには意味がわからない。


title: ホフマン物語

text: そこにコッペリウスが登場する。ホフマンが熱心にオランピアを見詰めているのをみて、ほくそえむ。様々な怪しい道具を売ろうし、綺麗な目を強く勧めるが、当然そのようなものはホフマンもニクラウスも必要ないので断る。さらに勧められた眼鏡をホフマンがかけると不思議なことにオランピアの美しい姿が見える。夢うつつのままホフマンは眼鏡をコッペリウスから購入する。


title: ホフマン物語

text: コッペリウスはスパランツァーニを見つけ、オランピアの眼の支払いとして金を要求し、それが駄目なら山分けを要求する。スパランツァーニは倒産した会社の手形を渡し、コッペリウスはそうと知らずに満足し、オランピアに首っ丈のホフマンを笑い、結婚させればよいとそそのかす。


title: ホフマン物語

text: 夜会が始まり、招待客たちの前にオランピアが披露される。素晴らしい出来のオランピアに賛辞が送られるが、眼鏡をかけているホフマンだけが彼女が人形であることに気づかない。招待客の前でオランピアはアリアを披露する（オランピアのクプレ「生垣には、小鳥たち」）。途中で力尽きるたびに、スパンランツァーニが慌ててゼンマイを巻くが、聞きほれているホフマンは気づかない。その後、招待客たちは夜食に入るが、オランピアは食べないため下がる。スパランツァーニは面白がってホフマンに娘の付き添いを頼む。


title: ホフマン物語

text: 二人きりになったホフマンはオランピアに愛を囁くが、彼女は突如ゼンマイじかけのように動き出して出て行ってしまう。戸惑うホフマンにニクラウスが遠まわしにオランピアが人形であることを伝えるが、ホフマンは愛する女性が中傷されていると思い聞き入れない。


title: ホフマン物語

text: 夜会ではホフマンがオランピアとダンスを踊るが、段々スピードが速くなってゆき、ついに壊れる勢いでまわりだす。ホフマンは跳ね飛ばされ、スパランツァーニは何とか娘を止めて、オランピアを下がらせる。飛ばされた勢いでホフマンの眼鏡が壊れてしまう。


title: ホフマン物語

text: 奥からコシュニーユが飛び出し、コッペリウスがオランピアを壊したことを告げ、怒ったスパランツァーニとコッペリウスが争いだす。眼鏡の影響から抜け出たホフマンは壊されたオランピアを見て、初めて彼女が自動人形であることに気づき失意のあまり倒れる。人形に恋していたホフマンを招待客たちは笑う。


title: ホフマン物語

text: ミュンヘンのクレスペルの家。奇妙に傾いた部屋で、アントニアが歌う（ロマンス「逃げてしまったの、雉鳥は」）。父親のクレスペルが部屋に入り、アントニアに死んだ母親の声に似ているので歌ってはいけないと言い聞かせる。歌手を諦めることに絶望しながらもアントニアは歌わないことを約束し、退場する。クレスペルは召使のフランツに誰も入れるなといって下がるが、やってきたホフマンとニクラウスを入れてしまう。ニクラウスはオランピアのことに言及しながら、今回の愛にも疑問を呈する。


title: ホフマン物語

text: ホフマンがやってきたことに気づいたアントニアが駆け込んでくる。ホフマンは突然引っ越したわけをたずねるが、アントニアにはわからない。二人は明日夫婦になることを約束する。彼女はホフマンに歌を禁じないことを確認し、ホフマンは疑問に思う。クレスペルの気配にアントニアは部屋に下がるが、ホフマンは謎が解けるかと、身を隠す。


title: ホフマン物語

text: ホフマンが来たのかと思ってやってきたクレスペルの前に、ミラクル博士が現れる。アントニアの母が死んだときにいたミラクル博士をクレスペルは嫌悪するが、博士はかまわずに誰も座っていない椅子に向かって、アントニアの診察を行う。悪魔的な光景に隠れて見ていたホフマンは驚く。ミラクル博士はアントニアに薬と歌を勧めるが、クレスペルが必死に追い払う。


title: ホフマン物語

text: 一人になったアントニアに、突如現れたミラクル博士がその若さ、才能で歌わずにいられるものかとそそのかす。悪魔の誘惑に打ち勝つべくアントニアは亡き母に救いを求めるが、そこに母の亡霊が現れアントニアを激しく呼ぶ。声にあおられるように、アントニアは狂ったように歌い、倒れる。


title: ホフマン物語

text: 倒れた娘を見つけたクレスペルは嘆き、飛び込んできたホフマンを殺そうとするが、ニクラウスに阻止される。ホフマンはアントニアに医者を呼ぼうとするが、いつのまにかそこにミラクル博士が現れ、彼女の死を宣告する。


title: ホフマン物語

text: 運河でゴンドラの行き交うヴェネツィアの歓楽場の豪華な館で、高級娼婦ジュリエッタとニクラウスが夢見る恋の歌を歌う（舟歌 (Barcarolle)。それに対して、ホフマンは欲望を歌い、屋敷の招待客たちと騒ぐ。そこにジュリエッタの情夫シュレミールがやってきていやみを言う。それをとりなす彼女は情夫よりむしろ連れのダペルトゥット船長の手に輝くダイヤに眼を奪われるが、場を収めて全員を賭博（カード）に誘う。


title: ホフマン物語

text: ダペルトゥットはホフマンたちの挑戦を受けてたつべく、以前にシュレミールの影をジュリエッタに盗ませたように、手のダイヤを使って彼女にホフマンを誘惑させることを決心する（シャンソン 「まわれ、まわれ、雲雀を捕らえる鏡の罠よ!」）。そこにやってきたジュリエッタはダイヤに眼が眩み、ホフマンを誘惑して彼の影像を盗むことを約束する。


title: ホフマン物語

text: 賭場ではホフマンたちをはじめ皆がカードをしているが、ホフマンは参加せずに考え込むジュリエッタに心を奪われる。愛を囁くホフマンをジュリエッタはつれなくさえぎるが、シュレミールが彼女の鍵を持っているので、それを奪って欲しいと頼む。


title: ホフマン物語

text: そこにゴンドラがやってきて時間が来たことを告げ、招待客の一部は去る。ホフマンはそこにとどまり、シュレミールに鍵を渡すように要求する。命がある限り渡さないというシュレミールとホフマンは決闘をする。剣のないホフマンに、すかさずダペルトゥットが自分の剣を差し出す。


title: ホフマン物語

text: ジュリエッタは決闘の前に閨房で、ホフマンの命が大切だから彼女より先に逃げてくれるように懇願する。ホフマンはそれを承服できないが、ジュリエッタが離れていても彼女はホフマンのものであるとかきくどくと、心を奪われ承服する。ジュリエッタは心の支えとして、ホフマンに何かを置いていってくれと頼む。何かと聞くホフマンに、彼女は彼のすべてが欲しい、そして影が欲しいと言う。ホフマンは驚くが、ジュリエッタの情熱に押し切られ陶酔のうちに影を差し出し、気を失う。


title: ホフマン物語

text: 影を奪われたホフマンがダペルトゥットに笑われ呆然としているところに、彼の存在に気づかないジュリエッタが、自分の誘惑の成功に笑いながら従者のピティキナッチョから受け取ったワインを飲む。しかし、その瞬間苦悶に顔をゆがめて倒れ、ホフマンの腕の中で息を引き取る。ダペルトゥットとピティキナッチョの高笑いが響く。


title: ホフマン物語

text: 再びルーテルの酒場。3つの恋物語を語り終えたホフマンは、自棄に学生たちと酒をあおり騒ぐ。そこに公演が終わったプリマドンナ・ステラがやってくるが、正体もなく飲んだホフマンには、仮面を取った彼女がオランピアに、アントニアに、そしてジュリエッタに見える。ニクラウスはステラが来るのが遅かったと笑い、リンドルフがステラの腕を取り、再び学生たちと騒ぎ出すホフマンを尻目に2人で退場する。残されたホフマンは、すべてを失った惨めさにそのまま死を望み倒れる。


title: ホフマン物語

text: 監督・主演によるオーストリアのサイレント映画。モノクローム作品。原題“Hoffmanns Erzählungen”。三人のヒロインにはキティ・ホルシュ（Kitty Hulsch／オランピア）、ローラ・ウルバン・クナイディンガー（Lola Urban-Kneidinger／アントニア）、ダグニー・ゼアヴェズ（Dagny Servaes／ジュリエッタ）。出演は他にカール・イーマン（Karl Ehmann／コッペリウス）、ポール・アスコンス（Paul Askonas／ミラクル博士）、ロベルト・ヴァルベルク（Robert Valberg／ジュリエッタの情夫ペーター・シュレミール）、オイゲン・ノイフェルド（Eugen Neufeld／魔術師ダペルトゥット）など。


title: ホフマン物語

text: マイケル・パウエルとエメリック・プレスバーガーの共同監督によるイギリス映画。カラー作品。原題“The Tales of Hoffmann”。製作はおよび。128分。ベルリン国際映画祭銀熊賞とカンヌ国際映画祭特別賞を受賞している。


title: ホフマン物語

text: 主演は。ホフマンとアントニア（演：）のみはオペラ歌手による自演自唱、他は英国ロイヤル・バレエ団のダンサーを起用し、歌唱はオペラ歌手の吹き替えによる。配役には、オペラ同様に敵役であるリンドルフ、コッペリウス、ミラクル博士、ダペルトゥット船長を一人４役（演：）とする一方、 モイラ・シアラーはオペラでは一人１役のオランピアの他にステラも演じ、一人４役で演じるはずのアンドレス、コシュニーユ、フランツ、ピティキナッチョの脇役男性のうち、コシュニーユ、フランツを一人１役とされるスパランツァーニ役のレオニード・マシーンが３役掛け持ち（歌唱吹き替えはコシュニーユのみ別の歌手が担当）で務め、アンドレスにはフィリップ・リーヴァ―（Philip Leaver）、ピティキナッチョにはライオネル・ハリス（Lionel Harris）を一人１役で配するなど、オペラ版における配役指示とは相当異なる演出がされた。


title: ホフマン物語

text: 歌唱はすべて英語訳詩によるが、同時にドイツ語歌唱音源も用意され、こちらの方がルドルフ・ショック、、ら英語版に比べ格段に歌手の顔ぶれが豪華ということで別途レコードやCDも発売された。演奏は英語訳詩版・ドイツ語歌唱版ともにトーマス・ビーチャム指揮のロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団である。


title: ホフマン物語

text: 原題“Hoffmanns Erzählungen”。東ドイツの国営放送（DFF）からの委嘱により、（ Deutsche Film-AktienGesellschaft　略称；DEFA）がテレビ放映用に撮影したもの。舞台監督はヴァルター・フェルゼンシュタイン。撮影監督にゲオルク・ミェルケ（Georg Mielke）。テレビ放映された1970年12月26日に先立ち、12月11日には完成レセプションとして映画館での劇場公開もされた。136分。


title: ホフマン物語

text: 著名なオペラ・バレエ演出家であるフェルゼンシュタインの作品をテレビ放映するために制作されたものであり、 バーベルスベルクのDEFAのスタジオにはの原案に基づいてが手掛けたセットが組み上げられ、舞台公演さながらの形態でスタジオ収録が行われた。演奏は、フェルゼンシュタインが創設し生涯に亙りを務めたベルリン・コーミッシェ・オーパーのオーケストラと合唱団、指揮はオーケストラにカール-フリッツ・フォイトマン（Karl-Fritz Voigtmann）、合唱指揮はディーター・ヘンゼル（Dieter Hänsel）。


title: ホフマン物語

text: 台詞・歌詞はすべてフェルゼンシュタインによるドイツ語訳詩であり、演技と歌唱は全員同一演者が担当した。主人公のホフマンには、敵役、脇役男性はいずれもオペラにおける配役指示と同様に一人４役として、それぞれとが務めた。さらに一人１役とされるステラを含む四人のヒロインもが一人４役で演じた。


title: ホフマン物語

text: 曲目は、“"Offenbach: Les Contes d'Hoffmann"） Philips Classics Productions PHCP-5086～8（指揮：ジェフリー・テイト、オーケストラ：シュターツカペレ・ドレスデン）による。また、解説書を版の概要、あらすじの参考とした。


title: 笠谷幸生

text: 笠谷 幸生（かさや ゆきお、1943年8月17日 - ）は、北海道後志支庁余市郡大江村（現・仁木町）出身のスキージャンプ選手。余市高校、明治大学を卒業。ニッカウヰスキーに所属していた。2003年紫綬褒章。2018年文化功労者。兄は同じくスキージャンプ選手の笠谷昌生。


title: 笠谷幸生

text: 4歳の頃から遊びとしてジャンプを始める。仁木中学校3年生の頃には兄に連れられて羽幌炭鉱、明治大学合同の合宿に参加、ここで大人顔負けのジャンプを見せ、「仁木から（兄に続いて）再び神童が現れた」と言われた。


title: 笠谷幸生

text: 1959年に北海道余市高等学校に入学するがスキー部の方針で高校選手権に出場できず、その怒りを闘争心に変えてこのシーズンのあらゆる大会の少年組を勝ち続けて翌1960年の新潟県高田市（現・上越市）での全日本選手権に出場、この大会で3位に入ったほかこの年から海外遠征をこなすようになり、1963年2月22日の第2回STV杯ジャンプ大会では日本人2人目の100mジャンパーとなる（同大会で直前に菊地定夫が初の100mジャンパーとなっている）など一気に日本を代表するジャンパーへと成長を遂げた。


title: 笠谷幸生

text: 1970年にはチェコスロバキア・ビソケタトリでのノルディックスキー世界選手権70m級で銀メダル獲得、1971年の札幌でのプレ五輪大会では70m級で圧勝し、翌年に控えた1972年札幌オリンピックへ向けて期待を集めた。


title: 笠谷幸生

text: 1972年のシーズンは欧州ジャンプ週間で開幕から3連勝して史上初（当時）の4戦全勝優勝が期待された(3戦終了時点で2位に50.4ポイントの大差を付けていたため、出場さえすれば総合優勝は確実視されていた）ものの、オリンピックの国内選手選考試合との日程の兼ね合いでチーム全体での欠場が大会前から決まっていたため最終戦を欠場、ジャンプ週間総合優勝を逃した（この時、地元ファンの出場を求める声に困り果てた兄昌生から、笠谷はオリンピック選考免除とジャンプ週間最終戦出場を打診されたが拒否、正々堂々と選考試合を戦うことを選んだ）。


title: 笠谷幸生

text: 1972年札幌オリンピックでは2月6日の70m級（宮の森ジャンプ競技場）で1本目に84mの最長不倒で首位に立つと2本目はやや失敗気味ながら79mを飛んで金メダルを獲得し、日本人初の冬季五輪金メダリストとなった。銀の金野昭次、銅の青地清二と共に日本勢で表彰台を独占し、日の丸飛行隊と呼ばれた（この時実況を担当したNHKの北出清五郎アナウンサーは、「さぁ笠谷、金メダルへのジャンプ！……飛んだ決まった!!見事なジャンプ!!」という名ゼリフを残している）。また、90m級は1本目106mで2位につけるも2本目は91m飛べば逆転という場面ながら横からの突風に煽られて85mに終わり7位とメダルを逃している。


title: 笠谷幸生

text: 帰国後、社業の傍ら全日本スキー連盟の強化コーチとしてジャンプ選手の育成・強化に努め、1984年サラエボオリンピック、1988年カルガリーオリンピックの日本代表チームのコーチとして参加。しかし当時の日本チームは世界と互角に戦える選手層ではなかったこともあり、成績は振るわず、ニッカウヰスキー東京本社広報部副部長兼お客様相談室長への異動も機に、連盟の強化コーチを退任。連盟の飛型審判委員会委員となる。


title: 久古健太郎

text: 東京都豊島区巣鴨出身で、両親は北海道上川郡新得町出身。小学1年から野球を始め、中学時代は豊島シニアに所属。国士舘高校時代は、1年秋から新垣勇人に続く2番手の先発投手となり、明治神宮野球大会では1回戦の延岡学園高校戦で先発投手を務める。2年春には第75回選抜高等学校野球大会に出場し、初戦（2回戦）で堂上剛裕を擁する愛知工業大学名電高校と対戦して7回を2安打1失点で、0対1で敗退。エースとして迎えた3年夏は東東京大会の準々決勝で正則学園高校に敗れた。


title: 久古健太郎

text: 大学卒業後は日産自動車に進むも入社直前に当シーズン限りでの休部が発表された。チームは第80回都市対抗野球大会に出場したが、本大会では登板なし。同期入社に古野正人がいた。休部にともない翌に日本製紙石巻に移籍してエースとなり、東北2次予選で13回1/3を投げて防御率1.35、チーム史上初めて第81回都市対抗野球大会に出場する。本大会ではヤマハとの初戦で先発して敗れたが、内容をスカウトから高く評価され、2010年10月28日にドラフト会議にてヤクルトから5位指名される。担当スカウトは八重樫幸雄で、契約金4000万円、年俸1000万円（いずれも推定）で契約する。同年に大学時代の1年上の元マネジャーと結婚。


title: 久古健太郎

text: 左の中継ぎ投手不足というチーム事情で、の開幕を一軍でスタートした。4月24日の広島東洋カープ戦で2番手としてプロ入り初登板。1回1/3を投げ1安打無失点に抑え、プロ初勝利。開幕からしばらくは左のワンポイントでの登板がほとんどであったが、5月半ばからは1イニングを任される機会が増えた。7月10日の阪神タイガース戦より9月9日まで21試合連続無失点を続けた。これはの岩瀬仁紀（中日ドラゴンズ）に並ぶセントラル・リーグ新人投手最高記録であった。11月に左手血行障害の手術を行った。オフに1300万円増の年俸2300万円（推定）で契約を更改する。


title: 久古健太郎

text: 5月3日の対阪神7回戦（明治神宮野球場）で、同点で迎えた8回表二死一塁の場面で3番手として登板し、NPB史上2人目、セ・リーグでは初の対戦打者0人で勝利投手となる。は、左打者用のワンポイントとして7、8回において秋吉亮やローガン・オンドルセクと共にセットアッパーを務める。は39試合に登板し、は6試合に登板。


title: 久古健太郎

text: の春季キャンプ中に不整脈の症状を訴え、キャンプ途中で帰京し東京都内の病院で診断を受けた。この年はプロ入り後初の一軍登板なしに終わり、10月2日に球団から戦力外通告を受けた。11月13日にタマホームスタジアム筑後で行われた12球団合同トライアウトに参加。不整脈の症状が出てマウンド上でしゃがみ込むトラブルがあったが、打者3人に対して1四球無安打で左打者2人を抑える投球を見せた。しかし、獲得に手を挙げる球団はなく現役を引退した。


title: 久古健太郎

text: 今後のキャリアを考えて様々な本を読む中で、あるコンサルタントが書いた本に影響を受け、コンサルティング業界に興味を抱くようになる。登録した転職エージェントでは、元アスリートという立場上、決まって営業職ばかり勧められていたことから、エージェントには頼らず自力で就活を開始。企業のサイトから30社に直接エントリーし、約10社書類選考を通り、最終的に6社より内定を得る。その内、個人のスキルをいち早く身につけることが出来る環境だと思えたことと、今後スポーツに関する仕事にも力を入れていくという展望に惹かれたことから、2019年2月、デロイトトーマツコンサルティングに就職した。2021年現在は、プロジェクト管理やマーケティング領域のコンサルティング業務を主に行っている。


title: SennaRin

text: SennaRin(センナリン、2001年9月23日 - ）は日本の女性歌手。福岡県出身。所属レーベルはSACRA MUSIC。2001年生まれとされているが記事によっては年齢非公表の扱いになっているものもある。


title: 大臣官房

text: 官房は各府省庁の組織管理、内部部局間の連絡調整などを所掌する、当該府省庁の建制順における筆頭部局であり、総務局に相当する。大臣官房の長は大臣官房長または単に官房長と称する。内閣法の規定に基づき内閣に設置される内閣官房は、大臣官房とは異なる（責任者は内閣官房長官）。英訳はMinister's SecretariatまたはSecretariat of the Minister（大臣事務局）。


title: 大臣官房

text: 大臣（長官）官房が筆頭格部局であるがゆえ、秘書（人事）・総務（文書）・会計、以上3課の課長（いわゆる官房三課長）などは、各局各課長とは別格で、各局の筆頭課長（通常は総務課長）と同格扱いされる。これらの経歴は最高幹部への昇進の有力な要素となる。


title: 大臣官房

text: 事務次官（または庁の次長、警察庁は長官）と官房三課長等の間に官房長を置いても中二階的なものになることが想定されるため、内閣府設置法や国家行政組織法では官房長の設置を各府省庁の任意とし、設置する場合は政令で個別に規定する。しかし実際には中央省庁再編後の府省では全て官房長を置いている。


title: 大臣官房

text: 行政委員会のうち、公正取引委員会には事務総局官房（官房長不置）が置かれる。人事院では事務総長直属の総務課・人事課・会計課などを「官房部局」と総称している。また内閣から独立した憲法機関たる会計検査院には、事務総長官房（官房長不置、総括審議官配置）が設けられている。


title: 大臣官房

text: 中央省庁再編に際し、新府省庁の官房は「内閣府大臣官房」、「総務省大臣官房」、「防衛庁長官官房」のように「府省庁名＋大臣官房（長官官房）」へ表記が統一されたが、旧府省時代は「（頭に総理府を付けずに）内閣総理大臣官房」、「法務大臣官房」などのように「大臣職名＋官房」つまり「府・省」の字を省いたものを正式呼称とするのが多数派であった（「庁」を省かないのは現在と同じ。）。


title: 大臣官房

text: 大蔵省、文部省、厚生省、運輸省の4省は「省」を挿入する表記が自省における正式呼称であったが、少数派のため、法令の条文あるいは議院事務局や他官庁の公文書上で「省」を省いた多数派式の表記（例：大蔵省大臣官房とすべきところを大蔵大臣官房）をされることもあった。


title: 大臣官房

text: 特別調達庁は、1949年制定の特別調達庁設置法で総理府の外局として設置され、地方支分部局として特別調達局が置かれた。設置時点では、経理部、契約部、技術部及び促進監督部の4部であったが、翌年の法改正により、「局長官房」が置かれるとともに、管財部が増設された。1952年3月31日の特別調達庁設置法の改正により、特別調達庁は、調達庁に、特別調達局は、調達局になったが引き続き局長官房が設置された。1952年7月31日の調達庁設置法の改正により調達局の局長官房は総務部となった。なお、特別調達庁、調達庁は占領軍の要求により各種の調達を行う機関であり、後の防衛施設庁の前身である。


title: 大臣官房

text: 大蔵省印刷局は、1949年制定の大蔵省設置法で外局である印刷庁になったがこのとき「長官官房」が置かれた。印刷庁は、1952年8月1日の大蔵省設置法の改正により、大蔵省の付属機関である「大蔵省印刷局」となり、「局長官房」が置かれた。1961年11月1日の大蔵省設置法の改正により、印刷局の局長官房は総務部となった。


title: 大臣官房

text: 1949年制定の大蔵省設置法の施行の際、地方支分部局として財務部が置かれた。内部組織は省令（大蔵省組織規程（昭和24年5月31日大蔵省令第37号））で定めるとされたが部制とらず課制であった。財務部は、1951年8月1日の大蔵省設置法の改正により、財務局になった。1951年4月1日の大蔵省組織規程の改正により財務局に部制が導入されるとともに局長官房（ただし関東財務局は、総務部）をおいた。1961年11月1日の大蔵省組織規程の改正により、財務局の局長官房は総務部となった。


title: 大臣官房

text: 農林省の地方支分部局だった農地事務局には、1949年制定の農林省設置法第38条により「局長官房」が置かれた。農林省農地事務局は、1963年（昭和38年）5月1日に地方農政局に改組されこのとき、局長官房は総務部となった。


title: 大臣官房

text: 郵政省の地方支分部局だった地方電波監理局には、1959年の郵政省組織規程の改正により「局長官房」が置かれた。地方電波管理局の局長官房は、1962年7月25日の郵政省組織規程の改正により、関東、近畿、九州、北海道の各電波監理局の局長官房は総務部となり、1963年4月1日の郵政省組織規程の改正により、東北、中国の各電波監理局の局長官房は総務部となり1964年4月1日の郵政省組織規程の改正により、東海、北陸の各電波監理局の局長官房は総務部となり、1965年4月1日の郵政省組織規程の改正により、残る信越、四国の各電波監理局の局長官房は総務部となった。


title: 大臣官房

text: 北海道開発庁の地方支分部局だった北海道開発局には、1951年7月1日の設置から2001年1月6日の中央省庁再編まで「局長官房」が置かれた。北海道開発庁は人員の大半が北海道開発局に配置されており、本庁は課制で長官官房を置かなかった。省庁再編により開発局は国土交通省の地方支分部局となり、局長官房は「開発監理部」と改称された。


title: 大臣官房

text: 1949年制定の大蔵省設置法第22条により、税関に、税関長官房が置かれた。また大蔵省組織規程（昭和24年5月31日大蔵省令第37号）第72条第1項により税関長官房に官房主事を置いた。1961年11月1日の大蔵省設置法の改正により、税関長の税関長官房は総務部となった。


title: 大臣官房

text: 1947年の地方自治法施行以前の地方行政官庁（府県・東京都・北海道庁・樺太庁）にも官房が存在したが、府県の長の官房は知事官房、東京都・北海道庁・樺太庁の長は長官官房と称していた。これはそれぞれの機関の長が、知事であるか、長官であるかの違いによる。根拠規定は、東京都は、東京都官制（昭和18年6月19日勅令第504号)第9条及び第10条。府県は、地方官官制(大正15年6月4日勅令第147号)第12条及び第13条、北海道庁は、北海道庁官制(大正2年6月13日勅令第150号)第11条、樺太"庁は、樺太庁官制(昭和18年3月27日勅令第196号)第9条及び第10条であった。


title: 大臣官房

text: 1948年の警察法施行以前の警視庁にも官房が存在した。他の府県警察が、府県庁の警察部であったのが、東京府（後に東京都）の警察である警視庁は、内務大臣の直接の指揮下に置かれていた。警視庁の官房は総監官房と称していた。根拠規定は、警視庁官制(大正2年6月13日勅令第149号)第11条であった。


title: 小トリアノン宮殿

text: 小トリアノン宮殿（しょうトリアノンきゅうでん、le Petit Trianon、プチ・トリアノン）は、ヴェルサイユ宮殿の庭園にある離宮の一つ。新古典主義建築であり、建物の形は正方形。内装はロココ様式の最高峰とも評される。


title: 小トリアノン宮殿

text: ルイ16世の王妃マリー・アントワネットの私的な宮殿として有名である。彼女は庭園をイギリス式とし、フォリー（装飾建築）として農村に見立てた小集落「ル・アモー・ドゥ・ラ・レーヌ」を作らせた。日本語では「王妃の村里」と訳されている。アントワネットが生前に一人静かに田園生活の風情を楽しんだ所で、最も愛した場所だといわれている。


title: 小トリアノン宮殿

text: プチトリアノンは、ルイ14世がベルサイユ宮殿の北西に建てた離宮「大トリアノン宮殿」の敷地に、ルイ15世によって10年ほど前に設置された植物園の中に建設された。 この建物はルイ15世の長年の愛人であったマダム・ド・ポンパドゥールのために計画された。設計はアンジェ・ジャック・ガブリエルで、1762年から1768年の間に建設された 。しかしポンパドゥールは完成の4年前に亡くなり、その後プチトリアノンは彼女の後継者であるマダム・デュ・バリーによって所有された。


title: 小トリアノン宮殿

text: アントワネットは、堅苦しい宮廷生活を離れるためだけでなく、王妃としての重圧から逃れるためにプチトリアノンを訪れた。ヴェルサイユで彼女は親族と宮廷両方からかなりのプレッシャーの下にあり、プチトリアノンは彼女が安らぎと余暇を楽しめる唯一の場所であった。そして王妃の所有物であったので、彼女の許可なしには誰も立ち入ることはできなかった。それは夫のルイ16世でさえ例外ではなかったと言われている。王妃の側近であるランバル公妃マリー・ルイーズとポリニャック公爵夫人ヨランド・ド・ポラストロンだけが入館を許可された。こうした排他的な態度が宮廷の貴族たちとの関係悪化につながったと言われている。


title: 小トリアノン宮殿

text: プチトリアノン宮殿は、18世紀前半のロココ様式から1760年代以降のより落ち着きのある洗練された新古典派様式への移行期における代表的な例である。四角い箱型の建物であるが、それぞれが面する敷地の用途に応じて緻密に設計された4面のファサードのおかげで魅力的な建築となっている。敷地は傾斜しているため、レベルの違いをステップによって調整している。


title: 小トリアノン宮殿

text: 建物の内部はプライベートな空間として、できるだけ使用人との接触が少なくてすむように設計された。ダイニングテーブルは移動式で、機械的に上の階に上げ下げ可能で、下の階で使用人がテーブルのセッティングをすることができた。この機械装置は建物の基礎に現存している。女王の寝室では、プライバシー保護のための仕掛けがあった。窓際のパネルはクランクを回して上げ下げできるようになっており、夜は蝋燭の光の反射板となるように鏡が取り付けられていた。 家具はGeorges JacobとJean Henri Riesener作で、クロスはJean-Baptiste Pillementによって描かれていた。内装はシンプルではあるが彼女の好みのスタイルと調和してエレガントであった。


title: 小トリアノン宮殿

text: プチトリアノンは庭師や他の職員を除いて放棄された。進行中の改装工事は中断され、建設業者に多額の借金が残された。前女王の庭師であるアントワーヌ・リチャードは、内務大臣によって1792年に庭園と植物保育園の学芸員に任命された。1792年7月の君主制の最終的な打倒の後、プチトリアノンのすべての家具、芸術作品および他の貴重品は、1793年6月10日付け条例命令の下で競売にかけられた。オークションは1793年8月25日日曜日に始まり、1794年8月11日まで続いた。売却された物件は広く散らばっていた。銀器、鉛、真鍮製の備品は兵器庫での活用を要望された。彫刻家Amable Boichardは1794年4月に施設から「王族と封建の象徴」を取り除く役目を任命された。


title: 小トリアノン宮殿

text: 新しい共和国下でプチトリアノンは多くの変更を受けた。国有財産と宣言され、土地は10の区画に分けられた。ベルサイユ市は植物園を設立することを提案したが、この計画は採択されなかった。1796年に土地は居酒屋にリースされ、1801年までに踊りや祭典に使用された。プチトリアノンは放置され、集落の建物も荒廃した。その後、庭園のレイアウトは若干改善され、教育機関が建物の一部を使用していた。


title: 緑園都市駅

text: 緑園都市駅（りょくえんとしえき）は、神奈川県横浜市泉区緑園3丁目にある相模鉄道いずみ野線の駅である。駅番号はSO32。電報略号はリョク。関東の駅百選認定駅。二俣川側の万騎が原トンネルと湘南台側の岡津トンネルに挟まれた谷間に、高架駅として設置されている。


title: 緑園都市駅

text: 現在の線路の外側に待避線を追加することで、島式ホーム2面4線の待避設備を持つ駅として使えるように設計されており、そのための用地も確保されている。この部分は開業当初は未使用であったが、現在は庭園展望台としてキョウチクトウやサツキなどの樹木が植えられている。また、上り待避線用の用地の一部は保線用機器の待機場所としても活用されている。ホーム上には待合室もつけられている。


title: 緑園都市駅

text: 藤沢市江の島付近で相模湾に注ぐ境川水系阿久和川支流の子易川、および柏尾川支流の名瀬川の源流部に当たる地域であり、駅の北側の丘陵地帯を超えると東京湾に注ぐ帷子川水系へと変わる。かつての武蔵国と相模国もこの分水嶺を境としており、尾根筋には石碑や古道が残る。駅の南西側も山となっており阿久和川との分水嶺となっている。


title: 緑園都市駅

text: 駅舎のある付近は子易川の流れる谷である。川は暗渠化されており見ることができないが、駅を挟んで東側・西側はともに谷の斜面が残る。かつての子易の集落は谷沿いに農地や里山と共に点在していたが、綺麗に区画整理され当時の面影は残っていない。子易集落などの旧・岡津村北部の主な産業は不明であるが、阿久和川流域は明治の終わり頃まで養蚕製糸が盛んだったという。近隣は古くから人が住んでいたと見られ、神明台地区から処分場建設のための発掘調査で縄文時代の集落や獲物捕獲用の罠の遺跡が発見された。


title: 緑園都市駅

text: 名瀬川流域や南部の岡津町中心部は70年代には宅地造成が終わり新興住宅が立ち並んでいたが、当駅付近は70年代後半より北側の丘陵地帯の造成から始まった。造成が終わり住宅が急速に増えるのは80年代後半から90年代にかけてのバブル景気のころである。計画戸数五千戸、計画人口一万八千程度を見込んでいた。緑園地区は2000年代までにはほぼすべてが宅地として開発が終わり、農地や里山は斜面上部や隣接する名瀬地区、岡津地区、新橋地区に点在するのみとなっている。宅地造成と同時期に行われたのが最終処分場の造成である。子易川の上流、現在の駅北西にある神明台処分地は横浜市の処分場として、1973年（昭和48年）から住民を立ち退かせた地区より埋め立てが始まった。なお、神明台処分場のある地区も岡津町から分離した区域であるが字名は池の谷として、緑園とは分けられている。神明台処分地の埋め立ては2011年に終了し一部が広場などとして開放されているが、汚水管理施設と遊水池などが2020年現在も稼働している。旧岡津町はたびたび洪水の被害に遭っていたこともあり、雨水の処理は広い範囲で舗装された緑園地区でも課題とされ、緑園一丁目や五丁目に複数の遊水池が設けられている。また、基幹道路（都市計画道路）の「中田さちが丘線」が街を南北に貫いており、駅前広場を中心として機能的に主要道路を配置している。幹線道路および準幹線道路では電線の地中化を実施している。緑園都市住宅地は「人間性を追求した豊かな街づくり」を基本コンセプトとし、地域全体をホテルの各機能に見立てた街づくりが行われている。


title: 緑園都市駅

text: 小学校は横浜市立のものが線路を挟んで東側と西側に一つずつ配置されている。緑園地区は元々岡津町の一部だった関係もあり、最寄りの中学校は地区内にはなく、南隣の岡津町にあったが。2022年に地区内の緑園東小学校が小中学校併設化された。大学の誘致にも成功しフェリス女学院大学緑園キャンパスが駅東側に所在する。


title: 緑園都市駅

text: 駅東側には原広司設計による相鉄文化会館（2代目）がある。1990年（平成2年）の開業で、かつてはこの4階に相模鉄道の美術館「相鉄ギャラリー」が開設されジャンルを問わない展示が行われていたが、来館者の減少などから2014年（平成26年）3月30日閉館となった。この建物内には相模鉄道の動力車操縦者養成所である緑園都市教習所が併設されている


title: 緑園都市駅

text: 他にも奇抜な外観の建物として、駅周辺には建築家山本理顕設計のコンクリートと鉄骨を多用した建物がいくつか存在し、作品名としてXYSTUS（ジスタス）、 OBERISK（オベリスク）などと名付けられている。


title: 緑園都市駅

text: 最寄りの停留所は、東口のロータリー上にある「緑園都市駅」である。以下の路線が乗り入れ、神奈川中央交通（神奈中）および相鉄バスにより運行されている。担当営業所は神奈中が舞岡営業所、および戸塚営業所（弥生台駅行のみ）で相鉄が旭営業所となっている。なお、東口のロータリーにはタクシー乗り場もあるが、一般車両は進入禁止となっている。


title: CRISPR

text: CRISPR (; クリスパー)は数十塩基対の短い反復配列を含み、原核生物における一種の獲得免疫系として働く座位である。配列決定された原核生物のうち真正細菌の4割と古細菌の9割に見出されており、プラスミドやファージといった外来の遺伝性因子に対する抵抗性に寄与している。


title: CRISPR

text: CRISPRと呼ばれている反復クラスターは、石野良純らによって1987年に大腸菌で初めて記載された。2000年になって、類似の反復クラスターがその他の真正細菌や古細菌で見つけられ、この時はと名付けられたが、2002年にCRISPRと命名された。またCRISPRリピート近傍にはヌクレアーゼやヘリカーゼをコードするCRISPR-associated ("cas")遺伝子群が存在することが示された。この段階においてはCRISPRの機能や役割は不明であったが、その後の2005年に複数のグループが、CRISPRのスペーサー配列がファージに由来するものであることを見いだす。最終的にBarrangouらによって、CRISPRの役割として知られるバクテリオファージへの耐性獲得機能が実験的に証明されたのは2007年であった。


title: CRISPR

text: 一方、CRISPRのDNA切断機構は遺伝子工学的応用にも用いられるようになる。2012年にJinekらがII型CRISPR-Casシステムを構成するCas9がRNA依存性のDNAエンドヌクレアーゼであることを見出し、生化学的にCas9による標的DNAの切断が可能であることを示すと、翌年には同グループを含めた複数のグループが哺乳類細胞のCRISPR-Cas9システムによるゲノム編集に成功する。また、このゲノム編集技術に関する特許申請はその後の係争へ繋がる。今日ではゲノム編集技術の他にも転写制御、イメージング、核酸検出法など、様々な応用法が検討ないし実用されている。


title: CRISPR

text: 2015年、細菌Francisella novicidaに由来するCpf1系において、ヌクレアーゼCas12a(旧名Cpf1)が発見される。2016年にはRNAを標的とするエンドヌクレアーゼCas13a(旧名C2c2)が発見された。Cas13はRNA誘導型RNAエンドヌクレアーゼであり、DNAは切断せず、一本鎖RNAのみを切断することを意味する。Cas13はそのcrRNAがssRNAの標的に誘導され標的と結合して切断する。Cas13の特徴はCas9と比較して標的を切断した後も標的に結合したままで、他のssRNAを無差別に切断することである。この性質はcollateral cleavagと呼ばれ、SHERLOCK法(Specific High Sensitivity Enzymatic Reporter Unlocking、邦訳：高感度核酸検出)またはCas12aとCas13を併用したSHERLOCK v2として様々な診断技術の開発に利用されており、具体的にはHUDSON(Heating Unextracted Diagnostic Samples to Obliterate Nucleases)と併用されることで、4種のデング熱ウイルスと2015年から2016年にわたって流行した地域特異的な鎖を有するジカ熱ウイルスの判別や患者から直接得られたデング熱ウイルスの高度な器具の不要な迅速検査の他、無細胞による悪性腫瘍のDNA変異の診断等に応用される。この技術をさらに応用し、Cas13の特定のssRNAウイルス(A型インフルエンザウイルス・水胞性口炎ウイルス・リンパ球性脈絡髄膜炎ウイルスの3種)への抗ウイルス的な作用に着目して、CARVER(Cas13-assisted Restriction of Viral Expression and Readout)が開発され、抗ssRNAウイルス薬への応用の可能性も示された。さらにCRISPR-Casシステムには抗菌作用も存在し、DNA編集を行うCas9を使用した場合にはプラスミド上に遺伝子があると適切な殺菌ができず、細菌の変異をもたらすリスクがある一方、RNA編集を行うCas13aを使用する場合はそのような懸念がなく薬剤耐性菌を標的とした増殖の抑制に臨床上使いやすいと期待する研究もある。


title: CRISPR

text: 新型コロナウイルスに関しても、Cas12a/Cas13の診断技術が応用される可能性があり、Cas13aを用いたリキッドバイオプシーからがん変異遺伝子を特定する技術に続いて、2020年3月にはCas13aを用いたSARS-CoV-2の検出プロトコルが発表された。Cas13を用いた検査に関しては、サンプルRNAに関して感度95%以上・特異度99％以上という高精度かつ検査1回当たり0.05ドルという安価な費用、2時間以内という迅速性が利点として挙げられ、この点が従来の検査法であるRT-PCR法に対して優越し、SARS-CoV-2のmRNAに応用することも検討されている。理化学研究所・東京大学先端科学技術研究センター・東京大学大学院理学系研究科・京都大学ウイルス・再生医科学研究所の研究チームは、SARS-CoV-2由来のウイルスRNAを分子レベルで5分以内に迅速に高い特異度で検出する、COVID-19を含む感染症の超高感度の検査技術を開発した。これは、従来のCRISPR-Cas13aによる検査法にマイクロチップ技術(マイクロチャンバーアレイ)を組み合わせたSATORI法(CRISPR-based Amplification-free Digital RNA Detection)であり、唾液のような混入物質に対してロバストであるため、RNAを純化する作業が不要で臨床に応用しやすく、従来の検査法で精度が高く確定診断に用いられるPCR検査と比較して極めて迅速であり、迅速でスクリーニングに適している抗原検査よりも検出感度や特異度が高いと当研究チームは主張している。また、オフターゲット変異が少ないとされるタイプⅠのCas3を用いた日本の国産ゲノム編集技術をLAMP法(Loop-mediated Isothermal Amplification)と組み合わせることで、東京大学医科学研究所の研究チームがCOVID-19検査法として応用したCONAN法(Cas3-operated Nucleic Acid Detection)という診断薬技術をプレプリントの方式で発表し、この検査技法は40分以内の迅速な検査が可能で、Cas12(Cas12aを用いたDETECTR法(DNA Endonuclease-Targeted CRISPR Trans Reporter))やrRT-PCRを用いた検査に匹敵する速度や感度であり、特異度はより高く低コストかつ熟練した検査人員や機器が不要であり、SARS-CoV-2以外にもA型インフルエンザウイルス(H1N1pdm09・H3N2)の検査等にも応用可能であると主張する。


title: CRISPR

text: 以上のような技術に加え、食品医薬品局(FDA)から実際にコロナウイルスの診断薬として緊急使用許可(EUA)を受けているものも存在し、SHERLOCK法を用いた「CRISPR SARS-CoV-2キット」やDETECTR法を用いた"SARS-CoV-2 DETECTR Reagent Kit"は申請され緊急使用許可が下りた。


title: CRISPR

text: 大抵のCRISPR座位には、"cas"遺伝子群、先行配列、リピート・スペーサー列の3要素が存在している。しかしその順序はここに示したとおりとは限らない。また、CRISPR-Casシステムを構成するCasタンパク質群の種類や、作用機序の違いに応じてI型、II型、III型に大きく分類され、各CRISPR-Casシステムはそれぞれいくつかのサブタイプに分類される。


title: CRISPR

text: CRISPRリピートの要素は24から48塩基対で通常は回文配列を含み、stem-loopヘアピン構造を形成する。このリピート要素の間に似たような長さのスペーサーが介在している。スペーサーの配列はプラスミドやファージの持つ配列と同一であったり、あるいは自身のゲノム中の配列と同一(self-targeting spacers)であったりする。ファージが感染すると、速やかに新たなスペーサーが追加される。


title: CRISPR

text: "cas"遺伝子群（CRISPR関連遺伝子群）は、リピート・スペーサー列の近傍に見出されることの多い遺伝子群で、これまでに40以上のファミリーが見出されている。なかでもCas1ファミリーはCRISPR/Casシステムに共通しているようである。"cas"遺伝子やリピート構造の組み合わせにより8種のサブタイプ(Ecoli, Ypest, Nmeni, Dvulg, Tneap, Hmari, Apern, Mtube)が定義されており、なかにはさらにとよばれる追加の要素が見出されているサブタイプもある。また1種のゲノム中に複数のCRISPRサブタイプが存在する例もある。


title: CRISPR

text: 外来DNAは"cas"遺伝子群のいずれかにコードされているタンパク質によって30塩基対ほどの長さに分断され、それがCRISPR座位に何らかの方法で挿入されることで免疫記憶として機能する。CRISPR座位は普段からRNAが転写されており、Casタンパク質によって各々外来配列を含む小さなRNA (crRNA) に分断されている。このRNAは、別のCasタンパク質を外来DNA（またはそれに由来するRNA）に導き、真核生物のRNAiに類似した機構でその機能を抑制する。真核生物のRNAiと原核生物のCRIPSPR/CasシステムはどちらもRNAによる外来遺伝子の抑制機構であるが、反応に関わる酵素機構や二本鎖RNAの開裂の有無、塩基長などから明確に区別される。


title: CRISPR

text: サブタイプによって機能的にも多様化していると考えられている。EcoliサブタイプのCasタンパク質群はCascadeとよばれる複合体を形成し、RNA産物をスペーサーとリピートからなる単位へ分断して複合体に取り込む。"Pyrococcus"属ではエンドリボヌクレアーゼであるCas6がRNAを分断している。大腸菌において、CRISPRによるファージの不活化にはCascadeとCas3が必要であるが、Cas1とCas2は必要でない。


title: CRISPR

text: このように、CRISPR/Casシステムは外来遺伝子に対する免疫機構として研究されてきたが、前述の通りCRISPRの中には自己の配列を標的としたスペーサーが存在していることも明らかになっている。この自己標的型のCRISPRは自己免疫反応に関わると推測されてきたが、野兎病菌の別種である"Francisella novicida"のCas9が小型CRISPR関連RNA (smal CRISPR-associated RNA; scaRNA)と名付けられた小型のRNAと共に複合体を形成し、内在性の遺伝子発現を調節しているという報告もあり、自己標的型のCRISPRが内在性の遺伝子調節に関与している可能性も指摘されている。


title: CRISPR

text: CRISPR/Casシステムにより、原核生物は特定のファージにたいする免疫を獲得し、ファージの伝播を阻止することができる。この免疫はその後遺伝していくので、これはラマルク進化であると唱える研究者もいる。


title: 藤井悠

text: 藤井 悠（ふじい ゆう、1980年2月11日 - ）は、日本のファッションモデル、タレント。東京都出身。所属先の変遷は、ABP inc.→スターダストプロモーション→テンカラット→A.M.Entertainment。


title: ぜんざい屋事件

text: 慶応元年1月8日（1865年2月3日）、故郷の藩を脱藩してきた土佐浪士達は進退に極まり大坂に隠れ潜んだ。土佐勤王党の残党大利鼎吉、田中光顕、大橋慎三、池田応輔、大坂南瓦町にぜんざい屋を構える石蔵屋政右衛門（本多内蔵助）らは、大坂市街に火を放ち、其の混乱に乗じて大坂城を乗っとるという計画を立てた。


title: ぜんざい屋事件

text: 4人はぜんざい屋を襲撃するが土佐勤王党はほとんど外出中で、石蔵屋と大利しかいなかった。谷万太郎が石蔵屋を斬りつけるが逃げてしまったので、4人掛かりで2階にいた大利に斬りつけ討ち取った。他の者は襲撃を知ると姿をくらました。新選組本隊もこれを聞いて京都から出動し大坂を探索したが、土佐勤王党の残党は大和方面などに逃亡した。


title: アレクサンドロフスク・サハリンスキー

text: ボリシャヤ・アレクサンドロフカ川が市内を緩やかに蛇行しており、川沿いの丘の上に市街地が開けている。現在の主産業は林業。ほかに、農業、漁業、縫製業がある。港は、遠浅のために大型船舶は接岸できず、艀に頼っている。鉄道が通じていないので、内陸部への交通は道路に限る。2020年、郊外に飛行場が完成し、アヴィアシェリフ社によって定期便でユジノサハリンスク空港と結ばれた。1968年には21,000人居た人口は、2021年には9,106人となっている。


title: アレクサンドロフスク・サハリンスキー

text: 1881年、流刑地として開設され、その後、サハリン行政の中心となり、発展を遂げた。1890年、文豪アントン・チェーホフは、この地に3ヶ月滞在、流刑囚の実情を調査し、のちに『サハリン島』を著した。1946年までは、ロシア領サハリン・ソ連領北サハリンの中心都市であった。


title: アレクサンドロフスク・サハリンスキー

text: 樺太・千島交換条約（1875年）以前の日本名は、アイヌ語由来の落石(おっちし)であった。ニヴフ名はイドイーである。南樺太が日本領であった時代には亜港(あこう)と呼ばれていたことがある。シベリア出兵の際、数年間、日本が占領していた。


title: アレクサンドロフスク・サハリンスキー

text: 最寄りの鉄道駅はティモフスク駅で、アレクサンドロフ・サハリンスキー市街から東へ、西樺太山脈の北部を越える国道があり、バスの便で結ばれている。所要時間は、車で1時間30分、バスで2時間程度。また、ユジノサハリンスク駅前のバスターミナルから504番のバスでアクセスすることもできる。


title: 日本における売買春

text: 日本における売買春（にほんにおけるばいばいしゅん）では、日本の歴史を通して存在している日本の売買春について述べる。1956年に制定された売春防止法は「何人も、売春をし、又はその相手方となつてはならない」と定めているが、この法律の抜け道と厳格でない解釈、（主に警察による）ゆるい施行によって、国のGDPの0.4から0.5%に相当する年間推定2兆3千億円にも上る性風俗関連特殊営業名目での性産業が許されている。


title: 日本における売買春

text: 日本では、「性風俗関連特殊営業（=表向きの「性産業」）」は売買春と同義ではない。日本の法律が売買春を「対償を受け、又は受ける約束で、不特定の相手方と性交すること」（※注：ここで性交は性交類似行為を含まない。）と定義しているため（売春防止法2条）、ほとんどの性風俗店が（表向きには）性交を伴わないサービス（要するに性交類似行為等）のみを営業で提供している。


title: 日本における売買春

text: 『Pink Box:Inside Japan's Sex Clubs』の著者であるジョアン・シンクレア（Joan Sinclair）は、日本の性産業は皮肉にも「セックス以外の想像できる限りの全てを提供している」と述べている。


title: 日本における売買春

text: この慣習は後に、「西洋」からの訪問者（主に南アジア人「ラスカー」と共に来るヨーロッパの商人）の間でも続いた。これは、16世紀にポルトガルの船が日本に到着した時から始まった。この時、地方の日本人は、ポルトガル人が天竺から来た人々であり、キリスト教は新たな「インドの教義」であると推測した。これらの誤った思い込みは、ポルトガル東インド会社の拠点がインドのゴア州にあり、ポルトガル船の乗組員の大部分がインド人キリスト教徒であったためである。ポルトガル人の訪問者および南アジア人、アフリカ人乗組員は、しばしば日本の奴隷制度に従事していた。日本で、彼らは若い日本の女性や少女を買ったりして、ポルトガル船における性奴隷として使用したり、マカオやその他の東南アジアやアメリカ大陸、インドのポルトガル植民地に連れていったりした。これらの地域では、日本人奴隷とゴア州の商人のコミュニティーが17世紀初頭まで存在した。後にオランダやイギリスを含むヨーロッパの東インド会社が日本に訪問あるいは滞在する間に売買春に関与した。


title: 日本における売買春

text: 売春婦や高級売春婦は遊女として許可され、花魁、太夫を頂点とする複雑なヒエラルキーに基づいて順位付けされた。この地区は囲いに覆われ、課税および出入管理のために保護された。浪人は死に瀕した親類のもとを訪れる時と、年に一度の花見以外は、遊廓に立ち入ることも遊女を連れ出すことも許されなかった。


title: 日本における売買春

text: 開国および続く西洋化の波は日本の明治期に一連の変化をもたらした。日本の小説家、樋口一葉は、赤線地区における下層階級の売春婦の監禁や惨めな生活に注目し始めた。1872年、マリア・ルス号事件の結果として、明治政府は部落民、売春婦、その他の奴隷労働の形を解放する新たな法律を作ることとなった。この法律は芸娼妓解放令と名付けられた。1900年、日本政府（内務省）は明治33年内務省令第44号として、売春婦の労働条件を規制する娼妓取締規則を発布した。


title: 日本における売買春

text: 江戸幕府は島原の乱の頃には、出島や唐人屋敷への出入り資格を制限していたが、丸山遊女は例外として許された。出島へ赴く遊女たちは「紅毛行」、唐人屋敷へ赴く遊女たちは「唐人行」と称された。日本人男性相手の「日本行」の遊女とは明確に区別され、「唐人行」とはこの中国人を相手にする遊女らを指したものである。


title: 日本における売買春

text: 江戸時代の頃、長崎の唐人屋敷の近隣にある島原のあたりでは「からゆき」という言葉が生まれ、これが「からゆきさん」の語源となった。島原半島、天草諸島では、島原の乱後に人口が激減したため、幕府は各藩に天草・島原への大規模な農民移住を命じていた。


title: 日本における売買春

text: 日本人女性は江戸時代より外国人貿易業者を通じて売春婦として東南アジアなどにいっていたが「からゆきさん」（唐行きさん）は、19世紀後半に東アジア・東南アジアに渡って、娼婦として働いた日本人女性である。数万人単位の数のからゆきさんがいたとされる。


title: 日本における売買春

text: 明治の終わりは「からゆきさん」の黄金期であり、海外への航海にいった少女達は「娘子軍」と愛情を込めて呼ばれた。しかしながら、日本の国際化によって物事は変化し始め、程なくして「からゆきさん」は恥ずべきことと見なされた。1910年代および1920年代の間（明治43年～昭和4年）、海外の日本当局者は日本人売春宿を廃止し、日本の名声を保とうと熱心に取り組んだが必ずしも成功しなかった。日本人売春婦の多くは日本に戻ったが、一部は現地に残った。


title: 日本における売買春

text: からゆきさんの主な目的地は中国、香港、フィリピン、ボルネオ、タイ、インドネシアなどである。彼女達はしばしば西洋の軍人および中国人の強い要求があったアジアの西洋諸国植民地に送られた。シベリアや満州（現在の中国東北部）、ハワイ、北米（米国・カリフォルニア）、アフリカ（ザンビア）にまで送られた女性の例も存在する。


title: 日本における売買春

text: 朝鮮や中国の港では日本国民にパスポートを要求していなかったことや、「からゆきさん」で稼いだお金が送金されることで日本経済に貢献していることを日本政府が認識していたことから、日本の少女たちは容易に海外で売買されていた。1919年に中国が日本製品をボイコットしたことで、「からゆきさん」からの外貨収入にますます頼るようになった。


title: 日本における売買春

text: バイカル湖の東側に位置するロシア極東では、1860年代以降、日本人の遊女や商人がこの地域の日本人コミュニティの大半を占めていた。玄洋社や黒龍会のような日本の国粋主義者たちは、ロシア極東や満州の日本人売春婦たちを「アマゾン軍」と美化して賞賛し、会員として登録した。またウラジオストクやイルクーツク周辺では、日本人娼婦による一定の任務や情報収集が行われていた。


title: 日本における売買春

text: ボルネオ島民、マレーシア人、中国人、日本人、フランス人、アメリカ人、イギリス人など、あらゆる人種の男たちがサンダカンの日本人娼婦たちを訪れた。「おさき」という日本人女性は、日本人、中国人、白人、原住民の男性は人種に関係なく同じような対応がなされ、日本人娼婦の「最も嫌な客」は日本人男性で、中国人男性には「十分に親切」という表現を使い、欧米人男性は2番目に良い客で、原住民男性は最も良い客だと語っている。


title: 日本における売買春

text: アメリカ統治時代、日本とフィリピンの経済関係は飛躍的に拡大し、1929年には日本はアメリカに次ぐフィリピンの最大の貿易相手国となった。経済投資に伴い、商人や庭師、日本人娼婦（からゆきさん）などを中心とした大規模なフィリピンへの移民が行われた。ミンダナオ島のダバオには、当時2万人以上の日本人が住んでいた。


title: 日本における売買春

text: 1890年から1894年にかけて、シンガポールは村岡伊平治によって日本から人身売買された3,222人の日本人女性を受け入れ、シンガポールやさらなる目的地に人身売買される前に、日本人女性は数ヶ月間、香港で拘束されることになった。日本の役人である佐藤は1889年に、長崎から高田徳次郎が香港経由で5人の女性を人身売買し、「1人をマレー人の床屋に50ポンドで売り、2人を中国人に40ポンドで売り、1人を妾にし、5人を娼婦として働かせていた」と述べている。佐藤は女性たちが「祖国の恥に値するような恥ずかしい生活」をしていたと述べている。


title: 日本における売買春

text: オーストラリア北部にやってきた移民のうち、メラネシア人、東南アジア人、中国人はほとんど男性で、日本人は女性を含む特異な移民集団だった。西豪州や東豪州では、金鉱で働く中国人男性に日本人のからゆきさんがサービスを提供し、北豪州のサトウキビ、真珠、鉱業周辺では、日本人娼婦がカナカ族、マレー人、中国人に性的サービスを提供していた。


title: 日本における売買春

text: 日本人娼婦は1887年に初めてオーストラリアに現れ、クイーンズランド州の一部、オーストラリア北部、西部などオーストラリアの植民地フロンティアで売春産業の主要な構成要素となり、大日本帝国の成長はからゆきさんと結びついた。19世紀後半、日本の貧しい農民の島々は、からゆきさんとなった少女たちを太平洋や東南アジアに送り出した。九州の火山性の山地は農業に不向きで、両親は7歳の娘たちを長崎県や熊本県の「肉商人」（ツェゲン）に売り渡したが、5分の4は本人の意志に反して強制的に売買され、5分の1だけが自らの意志で売られていった。


title: 日本における売買春

text: 人身売買業者が彼女たちを運んだ船はひどい状況で、船の一部に隠されて窒息死する少女や餓死しそうになる少女もおり、生き残った少女たちは香港、クアラルンプール、シンガポールで娼婦としてのやり方を教えられ、オーストラリアなど他の場所へ送られた。


title: 日本における売買春

text: 第二次世界大戦の敗戦直後、日本を占領する連合国軍（GHQ）のための売春宿を組織するため、東久邇宮内閣によって特殊慰安施設協会 (RAA) が設立された。1945年8月19日、内務省は「日本民族」の「純潔」を守るために連合国軍兵士のための売春業を設置するよう地方の役所に命じた。公式の募集では「『昭和のお吉』幾千人かの人柱の上に 狂瀾を阻む防波堤を築き、民族の純血を 百年の彼方に護持培養するとともに 太平洋戦争後社会秩序の根本に 見えざる地下の柱たらんとす。」と述べられている。こういったクラブは内閣審議官の児玉誉士夫と笹川良一によってすぐに設置された。


title: 日本における売買春

text: 連合国軍最高司令官 (SCAP) は1946年に（RAAを含む）許可売春制度を廃止した。これによりいわゆる赤線が生まれ、このシステムの下で許可された夜の娯楽施設は、普通のディスコあるいはカフェのふりをして性的サービスを提供した。警察は伝統的に地図に赤い線を引くことでこういった施設の位置を管理していた。その他の地域では、いわゆる「青線」施設が、レストランやバー、その他の管理がきつくない業種のふりをして性的サービスを提供した。東京で最も有名な赤線地区は台東区の吉原および新宿区の新宿二丁目であり、最も有名な青線地区は新宿区の歌舞伎町であった。


title: 日本における売買春

text: 1947年、婦女に売淫をさせた者等の処罰に関する勅令（昭和22年勅令第9号）が出され、売春婦として働くために女性を誘ったものが罰せられるようになったが、依然として売春そのものは合法であった。客引き売春婦に対してさらに法的な罰則を課すために、いくつかの法案が議会へ提出されたが、適切な刑罰の程度に関する論争によって可決されなかった。


title: 日本における売買春

text: 1956年5月24日、議会は売春防止法（昭和31年法律第118号）を可決し、1958年4月から施行された。売春防止法は、「対償を受け、又は受ける約束で、不特定の相手方と性交すること」を禁じた。これにより「赤線」および「青線」システムは消え、多くの有料性的サービスは警察組織が所管する「性的娯楽」法規（風俗営業法等）の下での存続が許された（例:ソープランド、ファッションヘルス）。


title: 日本における売買春

text: 神道は性交をタブーとは見なさない。売春は伝統的な明治以前の神道において、巫女によって行われたこともあった。鎌倉時代には巫女を養っていた多くの神社や寺院が破綻し、生活の糧を求めて旅に出る巫女が現れ「歩き巫女」と呼ばれるようになった。巫女は主に宗教的なサービスを提供していたが、売春とも広く関係していた。しかし巫女が売春をする宗教的な理由は知られていない。


title: 日本における売買春

text: 1956年制定の売春防止法の第三条では「何人も、売春をし、又はその相手方となつてはならない。」と記されているが、この行為については、罰則は定められていない。代わりに、人を売春の相手方となるように（公衆に知りえる様な形で）勧誘すること（法5条、法6条）、人に虚偽や困惑させる事態の提示をしたり、親族等の関係性による影響力を利用したり、脅迫又は暴行による強要によって売春をさせること（法7条（脅迫又は暴行による強要に該当する行為は他に刑法強要罪にも該当））、他者に売春を行わせた者がその対償の全部又は一部を収受、又は要求し、若しくはそれらの約束をすること（法8条1項）、売春をした者に親族関係による影響力を利用して売春の対償の全部又は一部を要求すること（法8条2項）、売春をさせる目的で財産上の利益を供与すること（法9条）、人に売春をさせることを内容とする契約をすること（法10条）、売春を行う場所を提供すること（法11条）、売春をさせることを業とすること（法12条）、業に要する資金、土地又は建物を提供すること（法13条）、に罰則を定め禁じている[16]。


title: 日本における売買春

text: 売春防止法上の売春の定義では、「対償を受け、又は受ける約束で、不特定の相手方と性交すること」とされているため、オーラルセックス、乳房による刺激などの行為や、厳密には「性交」（交尾）とは分類されないアナルセックス（その様な行為は性交類似行為と呼称される）などの多くの性行為を売る営業が合法的であるという解釈が可能となり、文言上・形式上では売春防止法での処罰対象には含まれないものとなっている。この点に関しては、第1条で示されている立法目的に鑑み、性交類似行為も売春防止法に実質的には反するものではないかという意見もある。また、制定当時の立法の成立過程において、「性交類似行為」は第一義的に「男娼行為」（男性の売春者が男性の買春者と肛門性交を行なう売買春）が念頭におかれ、それが除外対象となり、「そもそも客に女性と性交類似行為しかさせない営業が当時存在しなかった」ために、「売春防止法の禁止対象に男女の性交類似行為が含まれなかった」経緯があるとされ、「規制対象から男女の性交類似行為を除外する何らかの根拠があって性交に限定されたのではない」という見解もある。


title: 日本における売買春

text: そして、そうした売春防止法では形式上、処罰対象とはならない男女の性交類似行為の営業がその後に氾濫するようになってきたために、1948年に風俗営業取締法が制定され、1985年と1999年に改正された同法が、これらの性行為を売る商売を規制する方向となった。


title: 日本における売買春

text: 日本の性産業は様々な名称を用いる。ソープランドは、顧客が個人事業主の女性によって、石鹸で洗われサービスを受ける浴場である。ファッションヘルスおよびピンクサロンは名目上マッサージあるいは審美処理店（エステ）である。イメージクラブはテーマのある同様のマッサージあるいは審美処理店である。コールガールはデリバリーヘルスシステムによって運営されている。フリーで売春を行う者は出会い系サイトによって潜在的な顧客と接触することができ、実際の売春行為は、法律上の問題を避けるための思惑により、「援助交際」等のようにある種の隠語をもって呼ばれるのが一般的である。


title: 日本における売買春

text: 東京都新宿区の娯楽・赤線地帯である歌舞伎町の広さはわずか0.34 kmであるが、およそ3千5百の性風俗店、ストリップ劇場、のぞき部屋、ソープランド、ポルノショップ、テレフォンクラブ、カラオケバーおよびクラブ等が存在する。警察庁の記録によれば、2012年に売春防止法違反で検挙された68人の外国人の内、56.4%が中国人、22.8%が韓国人、9.9%がタイ人、7.9%が台湾人であった。中には同時にオーバーステイが発覚することもある。


title: GQ JAPAN

text: 1931年にアメリカで創刊され、世界19か国で発行・発売されている、アメリカの代表的な男性ファッション雑誌・『GQ』の日本版。雑誌名はGentlemen's Quarterlyの略で、初期は季刊であったことから「男性向け季刊誌」を意味する。アメリカ版の発行部数は93万部。


title: GQ JAPAN

text: 若手ビジネスマンをターゲットとし、主に、世界的名門ファッションブランドの新作コレクション、高級腕時計などファッション関連、政治・経済、芸能、IT、ビジネスノウハウなどのジャーナリズム、車、グルメといったカルチャー関連のテーマを幅広く取り上げる。


title: GQ JAPAN

text: 『GQ JAPAN』は1993年2月6日、中央公論社（現中央公論新社）より初創刊。表紙はビル・クリントンとアル・ゴア。特集は「THE ROCK'N' ROLL 40年。創刊発行人は嶋中鵬二、編集人は嶋中行雄。


title: GQ JAPAN

text: 1997年6月号より中央公論社の関連会社中央公論インターナショナルに編集業務を移管、1999年8月号より中央公論インターナショナルから嶋中書店に改名した同社からの編集発行に。 2001年 12月、コンデナスト・パブリケーションズとのライセンス契約満了により2002年1月号で休刊。


title: GQ JAPAN

text: 2003年6月号としてコンデナスト・パブリケーションズが100%出資するコンデナスト・ジャパンが再創刊。再創刊時の編集発行人は、元マガジンハウスの斎藤和弘。再創刊号の特集は「小泉首相にアポなしで会える人!?」。また、藤原紀香の大胆なショットを掲載し話題を呼んだ。


title: GQ JAPAN

text: 発行部数は公称65,000部。2012年5月号よりリニューアルし、ファッションに関する特集・連載を増やしたほか、綴じ側が右から左に変更された。記事の内容は本国版と似通っているが、大部分が日本固有のもので、お笑い芸人、グラビアアイドルなど日本の芸能界に関する記事も掲載される。誌面の肩に「GQ PROMOTION」と表記された特集は特定スポンサーとのタイアップ（記事広告）で、1号につき1 - 5か所に掲載されている。巻末には自社広告ページがあり、このうち4面が本誌オフィシャルサイト、iPad・iPhone・iPod touch向けアプリ、VOGUE JAPAN（2面）に割り当てられる。WIRED、VOGUE HOMMESなどの発売日に近い号では、これらの媒体にもページが割り当てられる。


title: GQ JAPAN

text: 日本以外の一部の国では、増刊号としてファッション関連の掲載を増やした『GQ Style』も発売されている。日本でも『VOGUE HOMMES JAPAN』休刊後、2013年5月号の別冊付録として2013年春夏号が展開され、その後2013年秋冬号からの単独創刊が予定されていたが、この1号限りで中止となった。


title: 聖路加ガーデン

text: 聖路加国際病院は旧病院（1933年竣工）の老朽化に伴い、医療理念である「全人医療」を深化させ、あらゆる世代にわたって質の高い医療等を提供するための一大中心地を形成するとする「聖路加ライフサイエンスセンター構想」を1985年に策定。それに則り整備されたケアレジデンス・スポーツクラブ・ホテル、そして再開発全体の主な財源となる賃貸オフィスで構成される複合施設である。


title: 聖路加ガーデン

text: 開発は約4万m (=4 ha)の敷地を三つの街区に分けて行われ、第一街区には旧病院跡の礼拝堂を歴史的建造物として保存（1999年東京都選定歴史的建造物に選定）、病院創設者であるルドルフ・トイスラー記念館の移築復元のほか、聖路加看護大学（2014年聖路加国際大学に改称）および病院関連施設が新築され、第二街区には先行して新病院（1992年稼働開始）が建てられ、隅田川沿いの第三街区に本項、聖路加ガーデンが配された。第三街区の聖路加ガーデンが超高層化を実現できた理由としては、これら再開発区域が都市計画法に基づく特定街区に指定され、三つの街区の容積率を開発形態に合わせて再配分したことによるものである。


title: 聖路加ガーデン

text: 事業主は、三井不動産・日本生命保険・東急不動産・松下興産（2005年に経営破綻）・藤和不動産（現: 三菱地所レジデンス）の五社（開業時）で、地権者である聖路加国際病院との間で期間五十年の一般定期借地権契約を結んでいることから、都心商業地における定期借地権活用の第一号として注目された。当初、五事業主は完成後の聖路加ガーデンをサブリースで運営するとの方針を定めていたが、バブル経済の崩壊とともにビル経営を取り巻く事業環境が激変し、相互で協議の結果、竣工直前である1994年4月から、五十年間にわたる一般定期借地権契約を結び、事業主が出資するエスエルタワーズが運営・管理にあたっている。


title: 聖路加ガーデン

text: 多用途の複合施設である聖路加ガーデンの設計にあたっては、オフィス棟とレジデンス棟を別個のタワーとせず、お互いに関連するツインタワーとして計画することを基本方針とし、二つのタワーは共に隈切りとセットバックによって陰影のある表情を持たせ、類似性のある外観がつくられている。足元のアトリウム（大屋根広場）と高層のブリッジで二つを接続し、相互の関連性を持った超高層ツインタワーとして特徴あるシルエットをつくり、ブリッジはオフィス棟のエレベーター乗り換え階とホテルのラウンジ、レストラン街を結び、オフィス棟から地上を経由せずに直接ホテル施設が利用できるようになっている。このほか、第三街区の隅田川沿いには隅田川テラスの一端をなす、明石町河岸公園が中央区によって整備された。


title: 聖路加ガーデン

text: 聖路加レジデンスの運営会社名が「聖ルカレジデンス」(=St. Luke's Residential)と表記されている事から、「聖路加」の発音が「せいろか」でなく「せいるか」である事がわかる。なお、ガーデンやレジデンスの他、関連施設である聖路加国際病院や聖路加国際大学も「せいるか」として管轄省庁に届け出されている。


title: 聖路加ガーデン

text: オフィス棟で、3階から46階部分に延床面積約十万㎡のオフィス空間が広がる。電通のほとんどの部署や関連会社が移転してきて、オフィス棟の約半分にあたる約四万㎡を使っていたが、汐留シオサイトに電通本社ビルが完成すると撤退している。


title: 聖路加ガーデン

text: オフィス用は5バンク設置され、A～Dバンクは日立製、Eバンク4基のみ東芝製である。46↹47階行（21号機）・非常用2基・駐車場用2基はオーチス製。エレベーターの乗継階は1～3階・12階・20階・28階（ホテル・レジデンス棟連絡階）・36階である。


title: 聖路加ガーデン

text: 1階から31階がケアレジデンス「聖路加レジデンス」（175戸）。70歳から79歳を入居基準年齢とし、入居時に保証金・入会金および20年間分の前払費用を一括で支払う。その額は最低でも2億円を超える。4階に付帯医療施設である｢聖路加クリニック｣を設置。エスエルタワーズの子会社である聖ルカレジデンスが運営・管理を手掛けている。


title: 聖路加ガーデン

text: 1階に専用のエントランスおよびフロントを置き、32階から上が客室。総客室数は93室。HMIホテルグループが運営する。阪急ホテルズ（現：阪急阪神ホテルズ)の東京新阪急ホテル築地として開業するが、2013年2月1日、HMIに営業譲渡され、現商号となる。リファーラル契約に基づき、阪急阪神第一ホテルグループとしてのサービスは継続されている。


title: もう少しだけ

text: 「もう少しだけ」（もうすこしだけ）は、2021年5月10日にリリースされた、日本の音楽ユニット・YOASOBIの配信限定シングル。フジテレビ系『めざましテレビ』2021年度のテーマソングに起用された。同番組内で2021年12月に放送される井ノ原快彦主演ドラマ「めざましドラマ『めぐる。』」の主題歌にも決定している。


title: もう少しだけ

text: YOASOBIの配信作品としては、前作『優しい彗星』に続いて9作目となる楽曲。楽曲は、小説投稿サイト「monogatary.com」にて行われた「夜遊びコンテスト vol.3 with めざましテレビ」の大賞作品である千春の「めぐる。」を元に制作された。ジャケットは、アニメの作画監督や、画像サイトにてキャラメーカーの制作なども行っているクリエイター・hmngが手がけている。


title: もう少しだけ

text: 本楽曲は、2021年5月19日公開のBillboard JAPANダウンロード・ソング・チャート“Download Songs”で1位 (45,931DL) に初登場した。また、レコチョクの週間ランキングでは5月12日と19日発表の週間ランキングで2週連続1位を獲得しており、2021年6月1日発表の【レコチョクアワード月間最優秀楽曲賞】2021年5月度の月間シングルランキングでも1位を獲得している。


title: ワーズ・ワース

text: ゲームシステムや操作画面レイアウトに1人視点の4方向3DダンジョンRPGを採用した点に加え、物語序盤に理不尽とも受け取れるゲームバランス（ゲームを最初から開始した直後、絶対に勝てない強さの雑魚モンスターとエンカウントすることがあるようになっている）では『ドラゴンナイト』、アイコンクリック方式を採用して官能小説風のテキストで描写する過激なセックスシーンでは『同級生』の特徴が色濃く出ている。


title: ワーズ・ワース

text: シナリオは2部構成となっており、中盤で劇中の時間が20年経過して後半が始まる。それまで自分たち2つの部族を地上と地下に分かれさせて争わせていた諸悪の根源を主人公が倒し、2つの部族が1つに戻っていくという大団円を迎えた後には、主人公が各ヒロインとの個別エンドか、全ヒロインとのハーレムエンドを選択することになる。


title: ワーズ・ワース

text: 1997年頃、『野々村病院の人々』に引き続いて本作をセガサターン (SS) へ移植しようという企画が、エルフで立ち上がった。キャラクターデザインもDOS版から一新し、『ドラゴンナイト』のタイトルを借りた形（理由は不明）で、ゲーム雑誌にも勢揃いしたキャラクター付きの第一報がカラーページで掲載されたが、その後にセガが18禁枠を撤廃したため、企画は立ち消えとなった。開発途中だったデータは後述のWin95版として逆移植され、ようやく陽の目を見たという逸話が残っている。


title: ワーズ・ワース

text: 1999年3月25日にはWin95へリメイク移植された。全キャラクターのデザイン変更（DOS版から引き継がれた点が皆無に等しい者もいる）、主人公以外のフルボイス化、ダンジョンや戦闘キャラクターのビデオカード能力に依存した360度方向移動と3DポリゴンCGへの変更、戦闘パートのリアルタイム化、後述のアダルトアニメ版スタッフによるオープニングムービーの追加などが施されたが、前述の経緯を経たことにより、セックス描写やそれにまつわるキャラクターの性格描写は大半がDOS版から削られている。また、シナリオの一部変更によってセックスシーンを削除された女性がいる一方、エンディングを追加されてヒロインへ格上げされた女性もいる。