title: スターオーシャン:アナムネシス

text: スターオーシャンシリーズの歴代作品の登場キャラクターが多数登場するクロスオーバー作品で、シリーズの20周年記念作品でもある。スマートデバイス向けタイトルとしては2013年の『スターオーシャン マテリアルトレーダー』以来となる。略称は『SOA』。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: ストーリーモードではシリーズの世界観及び時系列に沿ったオリジナルストーリーが展開され、『スターオーシャン5 -Integrity and Faithlessness-』から2年後となる宇宙暦539年を舞台に物語が繰り広げられる。ライトノベル作家の和ヶ原聡司がシナリオライターとして参加しており、第一章『ランビュランス編』のノベライズを手掛けた後、第二章『-Twin Eclipse-』、第三章『-The Leash Code-』のシナリオを担当している。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: 企画段階では、将来的には「トライエースのオールスター大戦」とする案が挙げられており、サービス開始後についても『ヴァルキリープロファイル』などのスクウェア・エニックス自社権利のゲームの他に『インフィニット アンディスカバリー』（マイクロソフトとスクウェア・エニックスの共同プロジェクト）や『エンド オブ エタニティ』（セガ販売）といった開発が同じくトライエースである他社権利のゲームについてもコラボを打診して積極的にキャラクターを参戦させている。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: 主人公は艦長である自身を除く全乗組員を脱出ポッドで避難させた後、艦船のワープドライブ機能で逃走を試みるが、敵艦も更に高出力のワープドライブで追いかけてきたため、主人公は危険を承知で赤色巨星の重力を利用したスイングバイ加速で艦船を加速させ、敵を振り切る決断をする。しかし、その時謎の空間湾曲が起こり、艦船がそれに飲み込まれるとともに主人公も意識を失ってしまう。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: 艦船のオペレーションシステムであるコロに起こされ主人公が目覚めると、艦船は地球から距離にして70000光年という、連邦の支配が及ばないほど遥か遠くまで離れた未確認惑星に漂着していた。艦船から外に出て周囲を探索した主人公は、紋章が刻まれた光る石「紋章石」を見付ける。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: その時、主人公の元へ怪物に追われる女性が走って来る。主人公が持っている光る石に気が付いた女性は、その石を使って呪文の詠唱を始める。詠唱が終わると、そこにはなんと人型の生命体が召喚されていた。召喚術によって体力を消耗した女性は倒れ込んでしまうが、召喚された戦士たちの力を借りて怪物を殲滅することに成功する。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: 艦船に収容され、ほどなく回復した召喚の紋章術を使う謎の女性・リーシュだが、記憶を失っており自身の出生は思い出せないという。一行は、地球への帰還、およびリーシュの記憶を取り戻す目的のため、ある程度復旧した艦船で再び星の海へと出発する。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: コラボキャラのピックアップガチャが行われる他にそれぞれのコラボキャラの専用武器やコラボ限定アクセサリーがイベントで入手する事が出来る。コラボキャラはガチャで入手すればコラボ期間終了後もいつでもそのキャラを使用する事が出来る。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: 基本的にイベントや新キャラクターの追加に際して放送され、新キャラクターの性能やモデリングの紹介、イベントの紹介、ボスモンスターの紹介（パーソナリティが実戦を行う）等が順に行われる。放送以降次にゲームが更新された際、記念としてゲーム内で紋章石が配布される。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: 『スターラジオーシャン アナムネシス』の番組タイトルで、2016年10月19日から2021年6月23日まで文化放送の超!A&G+枠である水曜21時30分から放送されていたラジオ番組。『スターオーシャン5』での『石川界人・中村悠一のスター"ラジ"オーシャン』、『スター"ラジ"オーシャン』を引き継ぐ形で構成されていた。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: 『豊永利行・小野友樹の星海RADIO』の番組タイトルで、2018年10月7日から2019年9月29日まで文化放送の超!A&G+枠である日曜22時30分 - 23時 で配信されていた、『スターオーシャン アナムネシス-Twin Eclipse-』と連動したラジオ番組。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: 『はたらく魔王さま!』等を代表作とする和ヶ原聡司による公式ノベル『STAR OCEAN anamnesis -The Beacon of Hope-』が2017年12月7日から2018年3月19日まで電撃オンラインで隔週連載され、後に加筆・修正し電撃文庫から書籍販売された。挿絵は大熊まい（オンライン掲載版） / エナミカツミ（書籍版）。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: ゲーム本編の「ランビュランス編」（第9章まで）のストーリーに肉付けを行ったものが描かれている。ゲーム本編では構造上サブシナリオのみの登場で、メインシナリオに絡むことがないシリーズキャラクターを積極的にストーリーに絡ませたり、主人公（艦長）にキャラクター付けや戦闘描写を加えるなどの試みが見られる。


title: スターオーシャン:アナムネシス

text: アプリゲームという特性上からストーリー演出が弱くなりがちで、手軽さを求めストーリーに時間を取りたくないプレイヤーも多いという点から、ストーリーを別にメディア化する手段を模索していたところ、スターオーシャンシリーズのファンである和ヶ原がTwitterで「小説を書かせてほしい」とツイートしたことがプロデューサーの目に留まり企画が実現している。


title: 地球カレンダー

text: 地球カレンダー（ちきゅうカレンダー）は、約46億年におよぶ地球の歴史を1年に見立て、人間の時間スケールに馴染みの深いカレンダーになぞらえたもの。地球史カレンダーや進化カレンダー、地球進化史カレンダーとも呼ばれる。


title: 地球カレンダー

text: 地球カレンダーでは地球誕生を1月1日の午前0時、今現在を12月31日の午後12時と仮定し、地球史上の出来事をカレンダー上の日付にプロットする。例えば、ヒトの誕生は年越しの23分前にあたる12月31日午後11時37分の出来事である。1億年がカレンダー上では約8日に換算される。カレンダー上の1日ごとに約1300万年が経過する計算になり、冥王代や原生代では1日でほぼ変化しない光景が顕生代では著しく変貌する。


title: 地球カレンダー

text: 日本においては、高等学校における地学（理科）や地理歴史（社会科）の題材として用いられることもある。川口広美は、生徒に授業への興味関心を引き出すための「おもしろい」授業方法の1つとして地球カレンダーを挙げている。また、後期中等教育における理科の生物分野を扱う『スクエア最新図説生物』の「生物の進化」の単元では46億年を1年に換算したカレンダーが図示されている。


title: アラキドン酸

text: アラキドン酸はホスホリパーゼA2によってリン脂質から遊離し、ここから プロスタグランジン・トロンボキサン・ロイコトリエンなど、一連のエイコサノイドがつくられ、また細胞間のシグナル伝達におけるセカンドメッセンジャーとして働く。これらの生合成過程や体内での作用はアラキドン酸カスケードと呼ばれる。


title: アラキドン酸

text: ヒトでは、アラキドン酸はリノール酸を原料として体内で合成されるが、種によってはこの機能が十分でないため必要な量を生産することができないか、あるいは全く生産する機能を持たない。アラキドン酸は植物にはほとんど含まれないため、自ら十分な量を生産できない動物（ネコなど）は他の動物の捕食によって摂取する必要がある。


title: 僧位

text: 以前から僧位らしいものはあったが760年（天平宝字4年）大法師位のもとに伝法位と修行位がおかれ伝灯位と修行位とにそれぞれ法師位、満位、住位、入位の4種の位階が置かれた。864年（貞観6年）には僧綱に対応する僧位として僧正に法印大和尚位（略して法印ともいう）、僧都に法眼和上位（略して法眼ともいう）、律師に法橋上人位（略して法橋ともいう）が与えられた。


title: 僧位

text: 絵師の中では、御用絵師だけでなく民間絵師も叙任されたが、その手続きは面倒であった。門跡寺院を窓口としてしかるべき旗本などの名義を借り師匠などに保証人を頼んだ上で町奉行に願書を提出し許可を得た後、寺院に再度申請を差し出し評定にかけられ武家伝奏を介して叙任の宣旨が下された。


title: 慢性甲状腺炎

text: 慢性甲状腺炎（まんせいこうじょうせんえん、）あるいは橋本病（はしもとびょう、）は、甲状腺における自己免疫疾患の一種である。この病気は、自己免疫疾患として認識された最初の病気であった。橋本病という呼称は、日本の橋本策が1912年に報告したことにちなむ。


title: 慢性甲状腺炎

text: 甲状腺に慢性的な炎症が起き、首の腫れによる圧迫感、倦怠感、身体のむくみ、便秘、体重増加といった症状が出る。慢性甲状腺炎は、北アメリカおよび日本における原発性甲状腺機能低下症の原因のなかで最も頻度が高いものと考えられている。女性に多く（男性の10倍から20倍）、また45歳から65歳の年齢層で多くみられる。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[1912年]]に[[九州帝国大学]]の[[橋本策]]は、摘出した橋本病患者の甲状腺の[[病理学#病理診断|病理所見]]を詳細に検討し、[[胚中心]]を伴う[[リンパ小節|リンパ濾胞]]形成、甲状腺[[濾胞]]の破壊像、濾胞上皮の好酸性変性、[[間質]]の[[繊維症|線維化]]と増大という慢性甲状腺炎の病理所見をまとめ、[[ドイツ帝国]]留学中に同国の科学誌論文を発表した。


title: 慢性甲状腺炎

text: 当時はあまり注目されずその後帰国して、[[伊賀]]（[[三重県]]西部）にて開業医として過ごした。1940年代より[[免疫学]]が発達して、自己免疫という概念が形成された。これらの研究の中で、甲状腺組織や[[チログロブリン]]で[[ウサギ]]を免疫すると、血中には甲状腺やチログロブリンに対する[[抗体]]が生じるばかりではなく、甲状腺が破壊され、橋本策が報告した病理組織像と類似の所見が得られることが判明した。


title: 慢性甲状腺炎

text: さらに慢性甲状腺炎患者に甲状腺に対する[[自己抗体]]が存在することも証明され、その抗体価は低下症の程度と相関することも明らかになった。なお当時はオタクロニー法による検査であり、現在の高感度法とは異なる。高感度法での抗TPO抗体や抗Tg抗体の抗体価は、組織破壊や甲状腺機能低下症への寄与は少ない。


title: 慢性甲状腺炎

text: このような研究を行ったのは、[[アメリカ合衆国]][[ボルチモア]]の[[ジョンズ・ホプキンズ大学]]のRoseや[[イギリス|英国]][[ロンドン]]のミドルセックス病院のDoniachのグループであった。彼らははじめにこのような病理所見を報告した橋本策に敬意を払い、Hashimoto's thyroiditisという名称を使用したため、欧米でこの名称が定着した。


title: 慢性甲状腺炎

text: 多くの自己免疫性疾患と同様に遺伝因子と環境因子の組み合わせで発症すると考えられており、家族歴が認められることもある。関連が示されている[[遺伝子]]としてはHLA-DR多型、HLA-DR3、HLA-DR4、HLA-DR5、[[T細胞]]の調節因子であるCTLA-4の多型と橋本病の発症には関連性が示されている。しかし、これらの遺伝子との関連は1型[[糖尿病]]、[[慢性原発性副腎皮質機能低下症|アジソン病]]、[[悪性貧血]]、[[白斑症]]をはじめ多くの自己免疫性疾患でも明らかになっている。


title: 慢性甲状腺炎

text: 関連する遺伝子の種類は[[人種]]により大きく異なっており、また[[ターナー症候群]]や[[ダウン症候群]]、および[[クラインフェルター症候群]]などの染色体異常の患者では有病率が高くなるとされる。また慢性的な[[ヨウ素]]の過剰摂取は[[甲状腺機能低下症]]や[[甲状腺腫]]を誘発されることが知られているが橋本病の患者はさらに影響を受けやすいことが知られている。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[病理学]]的な特徴としては[[リンパ小節|リンパ濾胞]]の形成、甲状腺[[上皮細胞]]の[[変性 (医学)|変性]]、[[結合組織]]の新生、円形細胞の瀰漫性浸潤である。2010年時点、病理生検によって橋本病の診断を行うことは非常に稀であり、甲状腺[[ペルオキシダーゼ]]やチログロブリンに対する自己抗体を用いて診断される場合が多い。これらの抗体は[[胎盤]]移行性があるにも関わらず、[[胎児]]に影響を与えないことが知られている。抗甲状腺ペルオキシダーゼ抗体（抗TPO抗体）、抗チログロブリン抗体（抗Tg抗体）は[[臨床]]上は重要な診断[[バイオマーカー (薬学)|マーカー]]であるが病因としては進行中の自己免疫反応を増幅させる二次的なものである。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[バセドウ病]]は自己反応性[[B細胞]]が産出する[[甲状腺刺激ホルモン受容体]]（TSHレセプター）に結合する[[自己抗体]]（[[抗TSH受容体レセプター抗体]]、TRAb）によって引き起こされる甲状腺濾胞細胞の機能亢進と増殖が病態の本態であるのに対して、橋本病は[[T細胞]]による甲状腺組織破壊が病態の中心であると考えられている。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[バセドウ病]]の[[自己抗体]]であるTRAbの産生機構に関しては2017年、[[鳥取大学]]医学部医学科分子病理学分野の研究者によって、人間の9割以上が保有する[[ヘルペスウイルス]]の一種である、[[エプスタイン・バール・ウイルス]]（EBウイルス）に感染しトランスフォーメーション（[[形質転換]]）した自己反応性のTRAb陽性[[B細胞]]から産生されていることが[[分子生物学]]的に明らかになった。


title: 慢性甲状腺炎

text: 2012年にイタリアのフェラーラ大学の Elisabetta Caselli を中心とする研究グループが、人間の9割以上が感染している[[ヒトヘルペスウイルス6型]]が健常対照群に比べ橋本病患者の甲状腺組織から高率に検出されることを示し、加えて甲状腺濾胞上皮細胞に[[ヒトヘルペスウイルス6型]]が感染できること、橋本病患者は健常対照群に比べ[[ヒトヘルペスウイルス6型]]に感染した甲状腺細胞を傷害する顕著に効率的な[[NK細胞]]応答を保有していること、さらに橋本病患者は健常対照群に比べ[[ヒトヘルペスウイルス6型]]の潜伏感染遺伝子産物であるU94[[タンパク質]]に対する大きな[[CD4]]+ないしは[[CD8]]+[[T細胞]]応答を保有することを示した。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[橋本策]]が報告した胚中心を伴う[[リンパ濾胞]]形成、甲状腺濾胞の破壊像、濾胞上皮の好酸性変性、間質の線維化と増大という所見は橋本病の特徴的な所見である。特に胚中心を伴うリンパ濾胞は二次リンパ組織でみられるように[[T細胞]]領域、[[B細胞]]領域、[[樹状細胞]]、濾胞樹状細胞、[[マクロファージ]]が含まれる。このような構造は異所性リンパ組織あるいは三次リンパ組織といわれる。異所性リンパ組織の形成過程はリンパ組織新生と呼ばれ、二次リンパ組織の形成と類似している。リンホトキシン依存性である点は二次リンパ組織に類似するが被膜がなく、リンパ管がなく、炎症環境に接している点が二次リンパ組織と異なる。機能も二次リンパ組織に類似しておりB細胞とT細胞は異所性リンパ組織で抗原刺激を受けてエフェクター細胞へ分化しB細胞はさらに体細胞高頻度変異とクラススイッチ（アイソタイプスイッチ）を受ける。異所性リンパ組織は[[関節リウマチ]]、[[バセドウ病]]、[[多発性硬化症]]など他の自己免疫性疾患や慢性C型肝炎など慢性炎症で認められるが橋本病に比べると稀である。


title: 慢性甲状腺炎

text: 慢性甲状腺炎により[[甲状腺機能低下症|甲状腺機能低下]]が起こるとされるが、慢性甲状腺炎の症例全体の中で、甲状腺機能の指標の一つである[[血清]]遊離[[チロキシン]]（fT4）濃度が低下している症例は約4分の1程度にとどまる。明らかな甲状腺機能異常を伴わない症例や、[[甲状腺刺激ホルモン]]（TSH）値が軽度上昇するも血清fT4濃度や血清遊離[[トリヨードチロニン]]（fT3）濃度の低下がみられない、潜在的甲状腺機能低下症の段階にとどまる症例の方が多い。また、病初期には「ハシトキシコーシス (Hashitoxicosis)」と呼ばれる甲状腺破壊により一過性の甲状腺中毒症を来たす無痛性甲状腺炎になり[[甲状腺機能亢進症|甲状腺機能の亢進]]が起こる。


title: 慢性甲状腺炎

text: 診察所見としては瀰漫性の甲状腺腫大（diffuse goiter）が見られる。また、病初期には甲状腺機能亢進による症状（体重減少、脈拍数の増加など）を呈しうるが、その後は甲状腺機能低下に起因する症状が出現する。体重増加、[[うつ]]状態、全身の疲れ、脈拍数の低下、[[高コレステロール血症]]、便秘、[[記憶力]]の低下、[[不妊]]、[[毛髪]]の脱落などが起こりうる。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[日本甲状腺学会]]によりガイドライン案が策定されている。これによると、臨床所見としては瀰漫性の甲状腺腫大（ただし[[バセドウ病]]などの別疾患によるものを除外する）を、また検査所見は甲状腺の自己抗体（[[抗甲状腺マイクロゾーム抗体]]、[[抗甲状腺ペルオキシダーゼ抗体]]、[[抗チログロブリン抗体]]）、または [[細胞診]]におけるリンパ球の浸潤所見を確認し、臨床所見の存在ならびに検査所見のうちいずれか一つの陽性をもって慢性甲状腺炎の診断がなされる。抗甲状腺抗体は細胞診と比較して感度、特異度ともに高い検査と考えられている。


title: 慢性甲状腺炎

text: 慢性甲状腺炎であることの診断には[[甲状腺ホルモン]]値は影響しないが、甲状腺機能異常の合併がよくみられること、また甲状腺機能異常に対しては治療介入が必要であることから、甲状腺機能異常を念頭においた[[問診]]と、甲状腺機能（前述のfT4, fT3, TSH値）の測定も必要とされる。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[超音波検査]]での橋本病典型像は、辺縁は鈍化し、表面に凹凸が見られ厚みが増し、内部エコーが瀰漫性に低下し、全体的に粗いエコー像が特徴的である。低エコーの部分も一様でなく不均一なことが多い。内部エコーが著明に低い症例では前頚筋群との境界が不鮮明となる。瀰漫性甲状腺腫は成人の場合は最大横径が20[[ミリメートル|mm]]以上、最大縦径15mm以上、峽部4mm以上といった簡易診断基準でしばしば判定される。典型例は前述の通りであるが橋本病の超音波像は多彩なことも知られている。内部エコーが正常に近い症例や稀に局所的な低エコーを呈するもの、腫瘤性病変を形成するもの（偽腫瘍形成）、また著明な萎縮を呈するものなど多彩な像を呈することも知られている。内部エコーの低下は病状の進行とともに起こる濾胞構造の破壊、リンパ球浸潤や線維化などの[[組織学変化]]を反映していると考えられる。内部エコーの低下は抗TPO抗体や抗Tg抗体など[[甲状腺自己抗体]]の高力価例や機能低下例に多い。また内部エコーが低下した甲状腺機能正常症例は、将来機能低下に移行しやすいことも知られている。偽腫瘍形成に関しては1[[センチメートル|cm]]前後の高エコーを呈する境界不明朗な充実性腫瘤像の場合が多いが、多彩な像（多発結節形成、嚢胞形成や[[石灰化]]など）を呈しうるため吸引細胞診が鑑別に重要である。しばしばリンパ節腫大も伴い、軽度の傍[[気管]]を含む甲状腺腫大は比較的よく遭遇する。


title: 慢性甲状腺炎

text: 甲状腺腫大が軽度で、甲状腺機能低下のない症例では、特別な治療は行わずに、年に1回程度の診察で経過を観察する。慢性甲状腺炎患者においては甲状腺機能は変動しやすいため、定期的な経過観察が勧められる。また甲状腺機能異常（低下症や亢進症）の症状が出現したときには[[主治医]]を受診する必要がある。


title: 慢性甲状腺炎

text: 甲状腺機能低下を伴う症例に対しては、[[甲状腺ホルモン]]剤の補充を行う。一般には合成[[チロキシン]] (T4) 製剤である[[レボチロキシンナトリウム]] ([[w:Levothyroxine|Levothyroxine]]) （商品名「チラーヂンS」）の内服を行うことが多い。T4製剤の場合、血中半減期が長い（約7日）ため、1日1 回の内服で血中の甲状腺ホルモン濃度をコントロールできる。TSHの正常化が投与量の目安となる。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[人間ドック]]受診者を対象とした研究では抗TPO抗体、抗Tg抗体のいずれかが陽性であったものはおよそ18%程度認められるとしている。米国のNHANSEⅢという研究でも同様の結果が得られている。このうち長期経過観察で実際に甲状腺機能低下症を示すものはおよそ20%とされている。即ち、甲状腺学会の診断基準における疑い例を含めると一般人口の18%が慢性甲状腺炎と考えられる。自己抗体のみ陽性で甲状腺腫大を認めない例は病気の初期と考えられ、潜在性自己免疫性甲状腺炎として広義の橋本病に含める。


title: 慢性甲状腺炎

text: 橋本病は不均一な疾患であり一般化は難しいが、[[疫学]]調査から自然歴が推定されている。6歳から12歳では慢性甲状腺炎は稀であるが思春期を契機に甲状腺自己免疫現象が促進し、散在性のリンパ球浸潤と甲状腺自己抗体産出を来たす（無症候性甲状腺炎）、出産や[[ストレス (生体)|ストレス]]、[[ヨウ素|ヨード]]負荷によって自己免疫現象や甲状腺機能が一過性に増悪しながら40歳以上になり約20%近くに甲状腺への炎症細胞浸潤を来たす。次第に瀰漫性変化を来たし、間質系の反応、濾胞上皮の変性、線維化などを生じると甲状腺が腫大する（甲状腺腫台の原因は[[リンパ球]]浸潤など慢性炎症によるものと高[[甲状腺刺激ホルモン|TSH]]血症による代償性肥大の機序が想定されている）。そして潜在性、顕性の機能低下症が増大する。TSH受容体に対する抗体まで生じそれが刺激性であれば[[バセドウ病]]となり、阻害性であるか甲状腺細胞の[[アポトーシス]]などを伴うと甲状腺は萎縮してくる。慢性甲状腺炎の約0.1%から0.2%が約10年以内に甲状腺[[悪性リンパ腫]]に移行する可能性を秘めている。他臓器の自己免疫異常を伴うと[[膠原病]]などを発症し、[[腎臓#腎臓の疾患|腎障害]]を伴うと[[予後]]不良となる。


title: 慢性甲状腺炎

text: 甲状腺自己抗体は多くの自己免疫性疾患の患者で陽性となるとされており、橋本病の合併が疑われる。自己免疫性疾患の中では[[関節リウマチ]]、[[全身性エリテマトーデス|SLE]]などにおける[[合併症|合併]]がよく知られているが、[[線維筋痛症]]との合併率は40%と圧倒的に多く、甲状腺自己抗体陽性例と陰性例では臨床像では差が認められないものの、重症度が陽性例の方が強い傾向が示唆されている。他にも[[脳症]]、[[脊髄症]]、[[末梢神経障害]]、[[うつ病]]、[[躁うつ病]]、[[認知症]]に対しても関連が指摘されている。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[悪性貧血]]症例における慢性甲状腺炎の併発率は高く、抗TPO抗体陽性が50%、抗TG抗体が14%程度に認められる。12%の症例に顕性の甲状腺機能低下症、15%に潜在性の甲状腺機能低下症がみられるという報告もある。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[抗核抗体]]は健常人でも10 - 20%ほど陽性でありリウマチ・膠原病が疑われる症例での測定が進められる。臨床検査ではヒト由来の培養細胞を用いて希釈血清を用いて核の染色型を顕微鏡によって判定している。慢性甲状腺炎では20 - 30%で抗核抗体が陽性となる。抗平滑筋抗体、抗ssDNA抗体、抗カルジオリピン抗体の陽性率も高いが疾患特異的な自己抗体は陰性であることがほとんどである。


title: 慢性甲状腺炎

text: [[全身性エリテマトーデス]]はHLA-DR3を疾患感受性遺伝子として発症し、自己免疫性甲状腺炎の併発が多いことで知られている。甲状腺自己抗体は健常対照者の陽性率は30%以下であるのに対してSLE症例では半数が陽性であり顕性の甲状腺機能低下症が6%、機能亢進症が2%で認められる。


title: 慢性甲状腺炎

text: 甲状腺機能異常に伴う神経症状としては甲状腺機能低下症による[[意識障害]]、[[認知症]]、運動失調などを来す[[粘液水腫]]脳症、甲状腺機能亢進症に伴う[[痙攣]]、躁状態、[[妄想]]、[[不随意運動]]を来たす甲状腺中毒脳症などが知られている。これらは甲状腺ホルモンの値の正常化によって改善される。これとは別に甲状腺ホルモン値の異常が軽度もしくは正常範囲にもかかわらず神経症状を示すことが知られ、[[ステロイド]]によって改善が認められる症候群が知られている。橋本病の合併が多いことからこのような群を[[橋本脳症]]と呼ぶ。


title: 櫛田桔梗

text: 櫛田 桔梗（くしだ ききょう）は、衣笠彰梧によるライトノベル作品『ようこそ実力至上主義の教室へ』の登場人物の一人。作中の舞台となる高度育成高等学校の1年Dクラスに在籍する女子生徒。2年生編にて進級する。


title: 櫛田桔梗

text: 名門校・高度育成高等学校に入学するが、とある事実（後述）により1年Dクラスに配属される。1学期中間テストでは綾小路清隆とともに先輩からの過去問入手に貢献する。中間テスト終了後、学校の屋上で堀北鈴音への罵詈雑言を飛ばす姿を清隆に目撃され、秘密を厳守させるために彼を脅迫する。船上特別試験および体育祭では鈴音を退学させるためにクラスを裏切り、龍園翔に情報提供を行う。ペーパーシャッフル試験では鈴音を退学させるために龍園と行動するが、清隆と鈴音の暗躍により目論見は外れることとなる。


title: 櫛田桔梗

text: 学校では男女問わず人気があり、容姿端麗かつコミュニケーション能力が高い。学校中の生徒と友達になることを目標としており、鈴音に対してもアプローチしている。表向きは善人だが、本性は極度の承認欲求を持ち傲慢で利己的な性格であり、周囲の人間を見下している。


title: 櫛田桔梗

text: 幼い頃は周囲より学業と運動両面で優れた成績を残していたが成長するにつれ埋没し、その後はクラスの中心となり相談役になることで承認要求を満たしていた。しかし上述の本性が災いしてストレスを貯めてしまい、それを他者への悪態を陰で吐く事で発散していた。中学生時代、現在のように他人の悪口を声に出すのではなく、匿名ブログに記載する形でストレス発散をしていたことがクラスメイトに発覚し、逆上の末にブログに書いていなかったクラスメイトの秘密を暴露し学級崩壊を招いている。入学当初は孤立する鈴音を気にかけるが、実際には同じ中学の鈴音から自身の過去及び本性が他者に知れ渡る可能性を危険視しており、鈴音が退学すればDクラスに貢献しAクラスを目指してもいいと清隆に語っている。


title: 櫛田桔梗

text: 著者・衣笠彰梧が「ショートの方が可愛いからショートにしよう！」と発言したことにより髪の長さはショートヘアに決まった。イラスト担当・トモセシュンサクによれば、かなり激しい裏があるキャラクターであることから、見た目は「正統派で可愛い」というコンセプトでデザインしたとのこと。


title: 櫛田桔梗

text: 『ようこそ実力至上主義の教室へ』のテレビアニメは2017年7月から放送されており、本テレビアニメでは久保ユリカが櫛田桔梗役の声優を務める。なお、オーディションでは櫛田桔梗の豹変前と豹変後の差を演じる難しさもあったことから、役が自身に決まったことを知った際は驚愕したと振り返っている。


title: 櫛田桔梗

text: アフレコの際に監督や音響監督から「めちゃめちゃ明るくていい子であざとく！」「やり過ぎなくらいやってください！」と口酸っぱく言われたため、アフレコの度に「やりすぎじゃないか？」と思ったという。また、綾小路清隆に対する台詞に関しては毎回「これから告白するかのようにやってくれ」と指示されるという。


title: 櫛田桔梗

text: 久保はテレビアニメ第1期第1話のオンエア後に櫛田について視聴者から「あざとい！」との声が寄せられたとアニメイトタイムズのインタビューで明かしている。また久保は、テレビアニメ第1期第3話のオンエア以前から世間では「こんな性格の女が、このまま良い奴のわけがない！」と散々言われていたが、オンエア後は自身の想像よりも視聴者が受けた衝撃が強かったことを同サイトのインタビューで明かしている。


title: 櫛田桔梗

text: テレビアニメ第2期第6話を視聴した『Anime News Network』のライター・Richard Eisenbeisは「櫛田は悪役としては弱い」と指摘している。同氏は櫛田について、クラスメイトたちからは愛され、信頼を得ているものの、軽井沢恵のような女子をまとめる能力もなければ綾小路清隆のような知的さも持ち合わせていないと評している。


title: アローエクスプレス

text: 1969年の朝日杯3歳ステークス、京成杯3歳ステークスを制し、同年の啓衆社賞最優秀3歳牡馬を受賞。1970年のクラシック戦線ではタニノムーティエとライバル関係を築き、一連の対戦はそれぞれのイニシャルを取り「AT対決」と呼ばれた。また、種牡馬として大きな成功を収め、1980年、1981年度全日本リーディングサイアーを獲得。クモハタ以来史上2頭目の内国産リーディングサイアーとなった。


title: アローエクスプレス

text: 1967年、北海道静内町の三沢牧場に生まれる。本馬の馬主である伊達秀和は、本業を他に持ちながら血統などの研究熱心なことで知られ、父母は共に伊達自らが導入した繁殖馬であり、実質的に伊達の生産馬である。母ソーダストリームは20世紀有数の馬産家アーガー・ハーン3世が生産した良血馬であり、本馬はその6頭目の産駒で初めての牡馬だった。


title: アローエクスプレス

text: その馬体は幼駒の頃から大柄であったが、脚が外向しており、馬の購買に牧場を訪れた調教師の阿部正太郎は「競走馬にはなれない」という見解を示すなど、管理先はすぐには決まらなかった。最終的に調教師として厩舎を開業したばかりで姉ミオソチスの主戦騎手を務めた高松三太が管理を希望し、競走年齢の3歳に達した1971年、中山競馬場白井分場の高松厩舎に入った。


title: アローエクスプレス

text: 調教が始められると抜群の走りを見せ始める。デビュー前のある日の調教では、1000メートルを65秒で走ることが新馬戦勝利の目安とされていた時代に、61秒というタイムを出した。この時、時計の故障を疑った高松に、隣でその走りを見ていた境勝太郎が「壊れてない」と、能力に呆れたような様子で訂正したというエピソードが伝えられている。


title: アローエクスプレス

text: 9月20日、地元中山競馬場の新馬戦でデビュー。高松厩舎に所属していた当時若手騎手の柴田政人が騎乗し、芝1000m日本レコードタイの58秒9というタイムで勝利した。続く条件戦も2馬身半差で勝利、重賞初出走の京成杯3歳ステークスでは、柴田が盲腸炎に罹っていたため加賀武見に乗り替わり、2着に3馬身差を付けて勝利した。続くオープン戦は柴田で勝利し、12月に迎えた関東の3歳王者戦・朝日杯3歳ステークスでは再び加賀が騎乗した。当時のアローは脚部不安を抱え、球節に注射を打つなどしていたが、レースでは芝1600mの3歳レコードを一挙に0.8秒更新して優勝し、5戦5勝でシーズンを終えた。当年、最優秀3歳牡馬に選出された。翌年のクラシックへの最有力候補と目されると同時に、9戦7勝で関西の3歳王者となったタニノムーティエとの対戦に期待が寄せられた。


title: アローエクスプレス

text: 翌1970年初戦は、鞍上を柴田に戻して京成杯に出走した。高松は伊達に休養を進言したが出走は強行され、仕上げの調教が行われないままの出走となった。レースでは最終コーナーで抜け出しに手間取り、ゴール寸前でマツノテンランをハナ差捉える辛勝となった。一方で、この勝利は柴田にとってはキャリア初の重賞勝利であった。


title: アローエクスプレス

text: その後、クラシック初戦・皐月賞への前哨戦としてスプリングステークスに出走、同じく皐月賞に備えて東上してきたタニノムーティエとの初対戦となった。レースではアローが先行集団を見、ムーティエが後方に控えるという展開で進んだ。最後の直線に入るとアローが先頭に立ったが、追い込んだムーティエにゴール直前で捉えられ、3/4馬身差で初の敗戦を喫した。


title: アローエクスプレス

text: 皐月賞に臨むに当たり、高松は引き続き柴田の騎乗を望んでいたが、伊達が加賀への乗り替わりを指示し、皐月賞は加賀での出走となった。当日はムーティエ1番人気、アローは2番人気となった。レースでは先行して進んだが、第3コーナーで突如として失速し、中団待機策を取っていたムーティエの直前まで後退、直線ではムーティエと激しい競り合いとなったが、ゴール前でクビ差遅れての2着に終わった。途中後退のはっきりとした理由は不明であり、重馬場に脚を取られたとも、加賀の作戦だったとも言われている。


title: アローエクスプレス

text: 迎えた東京優駿（日本ダービー）では、「AT対決」の大一番として関東・関西のファンを二分した盛り上がりとなった。当日はアローが41.8%の単勝支持を受けて1番人気、前走で敗れたムーティエが2番人気となった。しかしアローは当日朝に追加の調教を行ったことが悪影響を及ぼし、競走前から発汗著しく焦れ込みを見せた。レースは先団を進んだが、後方から進出してきたムーティエに合わせてスパートを掛けようとした際、進路が塞がるという不利もあり、ムーティエの二冠達成の後方で5着に終わった。翌日、朝日新聞東京版は「憎き関西勢 アロー下し3着までを独占」との見出しで、競馬の扱いとしては異例の四段抜きで結果を報じた。


title: アローエクスプレス

text: 夏は休養に充て、秋はクラシック最終戦の菊花賞を目標に、10月4日のセントライト記念からの始動を予定していた。しかし感冒で出走を取り消し、20日後に京都新聞杯で改めて復帰した。ムーティエと5度目の対戦となったが、同馬は夏の間に喘鳴症を発症して競走能力が著しく減退した状態にあった。レースでタニノムーティエは6着に敗れ、アローはタマホープを捉えきれずクビ差の2着と敗れた。迎えた菊花賞では1番人気に支持されたが、周回2周目の第3コーナーで一旦先頭に立った場面が唯一の見せ場という内容で、ダテテンリュウの9着と大敗を喫した。一方、クラシック三冠を狙い出走していたムーティエは11着に終わり、これを最後に引退した。


title: アローエクスプレス

text: 年末のグランプリ競走有馬記念では、スピードシンボリ、アカネテンリュウ、ダテテンリュウの競り合いから3馬身離された4着に終わった。その後脚部不安を生じて休養に入り、翌1971年9月にスプリンターズステークスで復帰した。アローのスピードが活かせる距離として1番人気に支持されたが、再度の4着と敗れた。この結果に陣営は大きなショックを受け「これ以上惨めな姿は見せたくない」との思いから、これを最後に引退、種牡馬入りとなった。


title: アローエクスプレス

text: 引退後は北海道新冠町のマツケン農場で繋養された。優れたスピード能力と良血が評価され、交配頭数は初年度72頭、2年目と3年目には100頭以上と、当時冷遇されていた内国産種牡馬としては異例の人気を集めた。初年度産駒からはテイタニヤが1976年の桜花賞と優駿牝馬（オークス）を制し、アローが勝てなかったクラシック制覇を達成。1980年、1981年には中央・地方を合わせた全日本リーディングサイアーを獲得した。


title: アローエクスプレス

text: 以降も桜花賞優勝馬リーゼングロス、オークス優勝馬ノアノハコブネなど、毎年の産駒から重賞勝利馬を輩出。1970年代後半にトウショウボーイ、マルゼンスキーらが種牡馬入りするまで、シンザンと並び内国産種牡馬の筆頭格として活躍を続けた。また、概して牝馬の活躍が多かったものの、競走馬としては重賞1勝に留まったリードワンダーが、後継種牡馬として数々の重賞勝利馬を輩出した。しかし、父系としては先細りとなり、現在は衰退している。また、牝馬の活躍馬が多かったにも関わらず、（産駒が繁殖牝馬として相当数デビューした）2000年以前にリーディングサイアーとなった種牡馬の中で唯一、ブルードメアサイアーとして八大競走の勝ち馬を、さらに広げてもGI・JpnI競走に相当する大レースの勝ち馬を出していない。


title: アローエクスプレス

text: 1988年6月15日付で、高齢により生殖能力を失い用途変更、種牡馬引退となった。その後は伊達が経営するサンシャイン牧場に移り、2歳馬と共に放牧されて「目付役」を任された。わがままな若駒でも、アローには素直に従ったという。以後晩年まで健康を保っていたが、1991年の3月に入り急速な衰弱を見せ、同月5日に老衰で死亡した。タニノムーティエ死亡から24日後の出来事であった。タニノムーティエは種牡馬としては失敗に終わったことから、「競走馬としてはタニノムーティエが勝ち、種牡馬としてはアローエクスプレスが勝った」とも評される。


title: アローエクスプレス

text: 当時3年目の柴田政人とアローエクスプレスの出会い、皐月賞を前にしての乗り替わりは、年長の実力者に騎乗馬を掠われる若手騎手の悲哀を象徴する例として、そして柴田の飛躍の契機と、高松との強い結び付きを示すエピソードとして、しばしば語られている。


title: アローエクスプレス

text: 皐月賞の前、柴田に加賀武見への騎手変更が宣告された当日、柴田は内心で納得が行かず、夜になって深酒をして過ごした。そして高松の自宅に赴くと、「自分が何かミスをしたのか、言ってみてくれ」と涙ながらに高松を問い詰めた。この時柴田は殴られる覚悟であったというが、高松もまた涙を流し始め、「誰よりも自分が乗せてやりたいが、馬主もファンも許さない。アローは日本一になれる馬だから、日本一の騎手を乗せる。悔しかったら加賀武見を超える騎手になれ」と諭したという。


title: アローエクスプレス

text: この言葉を受けて柴田も引き下がったが、この経験が後の柴田の騎手人生に取って大きな糧となった。その後柴田は数々の大競走を制し、1988年には全国リーディングジョッキーも獲得した。柴田は後に「僕は大レースでアローに乗れなかったお陰で、一人前の騎手になれた。一日も早く一人前の騎手になって、アローに恩を返したいという一念が、どうにか今の自分に繋がった」と感謝の念を語っている。時代の経過と共にフリーランスで活動する騎手が増えていく中、柴田は引退まで高松三太とその子・邦男の2代に渡って高松厩舎で騎手を続けた。また、柴田を降板させた伊達とも良好な関係を築いており、ファンタスト、ブロケードといった所有馬に騎乗してクラシック優勝を果たしている。


title: アローエクスプレス

text: 父スパニッシュイクスプレスは1964年のミドルパークステークス優勝馬。伊達秀和が輸入し、ほかにタカイホーマらを輩出したが、日本では供用3年のみで事故により早世した。4代母ウダイプールは1932年のエプソムオークス優勝馬であり、その子孫に数々の名種牡馬を出している「種牡馬族」の系統である。近親に日本で7度のリーディングサイアーとなったヒンドスタン、アメリカで11頭のG1優勝馬を出したワイルドアゲインなど。1982年の東京優駿優勝馬バンブーアトラスも同じ牝系に属する。


title: 新静岡駅

text: 以前は車両工場も併設（長沼駅に移転）されており、鉄道線並びに軌道線車両（静岡市内線・清水市内線）の車両を受け持っていた。また、静岡市内線が健在だったころは当駅が静岡清水線との乗り換えターミナルとなっていた。


title: 新静岡駅

text: 年間800万人以上の来客と100億円を超える売り上げのある新静岡センターであったが、開業から40年以上が経ち、ビル自体も老朽化しており、バリアフリー化が遅れている事や、敷地面積の3分の1程度しか建物として高度利用されておらず、専門チームを編成し、大掛かりな改築プロジェクトを進めた。設置者の静岡鉄道は、2009年1月31日の営業をもって新静岡センターを一時営業休止とする方向で、入居テナントに退店又は契約継続の協議を進めている事を発表した。


title: 新静岡駅

text: 新しいターミナルビルは旧ビルとバスターミナルを解体した上で建設された。地上11階・地下1階建て、店舗面積約32000平方メートル（改築前のビルは約13000平方メートル）、延床面積約93000平方メートル。地下1階は食料品フロア、地上1階はバスターミナル、鉄道駅、コンコース、衣料品店、地上2 - 5階は衣料品や雑貨店などの商業施設、6 - 8階は駐車場、9階以上は複合映画館などとなる。ハンズ、しずてつストア、静活系シネマコンプレックス「シネシティ・ザート」を核テナントとした。また隣接地に「静鉄鷹匠ビル」も建てられ静岡鉄道の本社事務所となり「新静岡セノバ」と道路を跨いだ連絡通路も設置された。


title: 新静岡駅

text: 電車乗り場は、改修工事前は新静岡センター地下1階(食料品フロア)に設けられた出改札口から階段を利用してプラットホームに向かうようになっていたが、その後、新静岡セノバ竣工後は1階の鷹匠町側からけやき通り側へ連なる自由通路から段差なく直接プラットホームにアクセス可能な構造に改められて、バリアフリーに対応した。


title: 新静岡駅

text: 「静岡県統計年鑑」及び「静岡市統計書」によると、2019年（令和元年）度の1日平均乗降人員は19,362人（乗車人員：9,793人、降車人員：9,569人）である。当駅は、静岡市の中心市街地に位置し、静岡清水線全15駅の中で最も利用者が多い。


title: オットー・オーレンドルフ

text: オットー・オーレンドルフ（"Otto Ohlendorf"、1907年2月4日 - 1951年6月7日）は、ナチス・ドイツ親衛隊の高官。最終階級は親衛隊中将。SD（親衛隊情報部）の幹部。また独ソ戦の際には特別行動隊アインザッツグルッペンのD隊司令官となっており、南ウクライナなどで同部隊が起こしたユダヤ人など9万人の虐殺に責任を負っている。しかし彼のウクライナでの政策は一定の評価を得ている。戦後、連合軍により逮捕され、ニュルンベルク継続裁判にかけられ、絞首刑に処された。


title: オットー・オーレンドルフ

text: ドイツ帝国の都市ハノーファーのホーエンエッゲルセンに農民の息子として生まれた。1917年にヒルデスハイムのアンドレアヌーム人文ギムナジウムに入学し、1928年にここを修了して、ゲッティンゲン大学へ入学。大学では法学・国学・経済学などを専攻し、1931年まで在学した。


title: オットー・オーレンドルフ

text: オーレンドルフは少年時代から政治に関心があり、16歳の時にドイツ国家人民党（DNvp）に入党している。しかし同党はいわゆる「ブルジョワ政党」であり、オーレンドルフは党になじめないでいた。とはいえドイツの伝統的な一般家庭で育った彼はマルクス主義などという思想に傾倒する気には到底なれず、そんななかナチス党と国家社会主義思想に出合った。オーレンドルフはすぐにこの思想にひかれ、1925年、18歳にしてナチス党に入党した（党員番号6531）。


title: オットー・オーレンドルフ

text: ナチス党の規模が小さく活動がまだ分化していない時期だったこともあり、オーレンドルフは、ポスター貼りや新聞配達、集会での演説など様々な活動をし、ナチス党の私兵部隊突撃隊(SA)の中に新たに創設されたばかりの親衛隊（SS）の活動にも参加することとなった（隊員番号880）。


title: オットー・オーレンドルフ

text: 1931年にはゲッティンゲン大学の経済学者教授（彼もナチ党員だった）の勧めでファシズムの中心地イタリアのパヴィア大学へ一年間留学した。しかしオーレンドルフは、イタリアのファシズム運動には共感を覚えなかったようである。のちのニュルンベルク裁判でもファシズムとナチズムが違うことを力説している。


title: オットー・オーレンドルフ

text: ヒトラー内閣誕生後の1933年、オーレンドルフは、ヒルデスハイム地方裁判所の試補見習となった。同年10月からはイェッセン教授のいるキール世界経済研究所に入って、イェッセン教授の助手をするようになる。しかしイェッセンとオーレンドルフは、キールのナチ党の「ナショナル・ボルシェヴィズム」の者達と激しく対立するようになり、1934年秋にはキールを追われている。またこの年に結婚。やがて5人の子供の父親となる。1935年、ベルリン大学経済学研究所に主任研究員として入所。


title: オットー・オーレンドルフ

text: 1936年5月にイェッセン教授の勧めでSD（親衛隊情報部）に入隊。SDII23（経済部）部長に就任した。四カ年計画やヴァルター・ダレの国家食糧身分団によるイデオロギー的政策により100万に近い中間層の経営が脅かされるようになるとオーレンドルフは中間層の保護をはかろうとして、ヴァルター・ダレなどと潜在的に対立するようになった。しかしヒムラーにとってダレのイデオロギーは重要だったのでオーレンドルフのダレへの反対は却下された。


title: オットー・オーレンドルフ

text: SSやSDの中での活動に限界を感じたオーレンドルフは、ラインハルト・ハイドリヒに再三にわたり、SDから離れる許可を得ようとした。許可は下りなかったものの、1938年6月からはSDの専属を離れて新たに国家商業集団業務執行者となった。ここでもオーレンドルフは中間層の保護政策を押し進めた。1939年9月にハイドリヒの国家保安本部が立ち上げられるとその第3局（SD国内業務）の局長を命じられた。国家商業集団業務執行者の地位も引き続き保持した。


title: オットー・オーレンドルフ

text: 1941年6月から1942年7月にかけてオーレンドルフは東部戦線に赴くこととなった。オイゲン・フォン・ショーベルトやエーリヒ・フォン・マンシュタインの第11軍に付属する特別行動隊アインザッツグルッペンD隊の司令官に任じられたためだった。このアインザッツグルッペンは前線の軍のひとつ後ろにいて占領したばかりの地域を平定するためにソビエトのスパイと疑われた住民やユダヤ人の住民など「政治的敵」を大量に殺戮していた部隊であった。オーレンドルフのD隊は、第11軍にしたがって南ウクライナを中心に活動しており、ここで9万人以上の民間人を殺害した。この経歴がのちにニュルンベルク継続裁判で彼が死刑となる最大の根拠となった。ただしオーレンドルフ自身の証言によれば、アインザッツグルッペンD隊司令官になったのは自らの志願ではなく、上司のハイドリヒから3回も命令を受けたため仕方なくだったという。


title: オットー・オーレンドルフ

text: また彼は都市には自治を認め、かつ市民の財産を保証した。更にソビエト時代には破壊されていた礼拝所も復活させた。これによって住民をかなり味方につけることに成功する。これによってパルチザン活動は停滞し、ドイツ軍に協力するものも相次ぐことになった。これらの政策から彼は優しい虐殺者といわれるようになった。


title: オットー・オーレンドルフ

text: 1942年7月にドイツにもどり、再度国家保安本部第3局局長となる。ハイドリヒが暗殺されるとヒムラーが直接国家保安本部を指揮するようになり、ヒムラーはオーレンドルフを親衛隊少将に昇進させるとともに国家商業集団業務執行者を辞してSDの任務に専任することを命じた。またこの年、国家経済省次官のが軍需相アルベルト・シュペーアに対するけん制として親衛隊の重鎮であり経済にも精通しているオーレンドルフを国家経済省に招きいれようとした。このときはヒムラーの反対で中止となったが、結局、1943年11月にオーレンドルフが国家経済省次官のの次官代理として入省することとなった。1943年8月に内相を兼務していたヒムラーが国家経済省にも範囲を広げて治安維持をしやすくしようとしたためであるという。


title: オットー・オーレンドルフ

text: 以降、ヒムラー、オーレンドルフ、ヴァルター・フンク、ハイラーら親衛隊と国家経済省の幹部たちは、スターリングラード攻防戦以降、激しくなった人的動員や操業停止などで高まっていた中間層の不満を抑えようとして、中間層の保護と治安政策を組み合わせる「新航路」を立ち上げ、潜在的にシュペーアの軍需省と争うようになっていった。1944年にオーレンドルフは親衛隊中将に昇進している。


title: オットー・オーレンドルフ

text: 1945年5月23日、カール・デーニッツ政権で勤務中に連合軍により逮捕された。オーレンドルフは、1945年11月の宣誓表明では「わたしがアインザッツグルッペンDの司令官であった時に約9万人の男女子供が粛清された」と容疑を認めるかのような表明していたが、1947年から1948年にかけてのニュルンベルク継続裁判において彼の裁判が行われた際には、容疑を否認した。オーレンドルフの起訴状では「アインザッツグルッペンの任務は東部戦線でドイツ軍の後ろでユダヤ人・ジプシー・ソ連活動家、人種的に無価値か政治的に望ましくない民間住民分子を根絶やしにすることだった」とされたが、これに対してオーレンドルフは「アインザッツグルッペンに人種を理由とした殺戮任務は与えられていなかった。その任務は治安維持であった。治安維持を脅かす者に対処すべきことを命じられているだけだった。」と主張した。


title: 鎌倉郡

text: 郡に所属する町村の数には時代によって変動が見られるが、近代以前は概ね80ヶ村程度（幕末には89町村）所属し、郡高は2万石強程度だったようである。廃藩置県以降、次第に周辺の市・町に吸収合併され、郡域は縮小した。そして1948年（昭和23年）6月1日に大船町が鎌倉市に編入されたことによって所属する町村がなくなり消滅した。


title: 鎌倉郡

text: 「古事記」によれば、倭建命（日本武尊）の子・足鏡別王は、「鎌倉之別…之祖也」とあり、現在の鎌倉市域から三浦半島付近は「鎌倉別（かまくらのわけ）」という古代豪族の拠点だったと考えられている。鎌倉周辺の丘陵では、古墳時代には横穴墓群が多く形成されている（鎌倉型横穴墓を参照）。


title: 鎌倉郡

text: 奈良時代・平安時代の郡衙は鎌倉郷鎌倉里、現在の鎌倉市御成町一帯（鎌倉市立御成小学校・鎌倉市役所のあたり、旧鎌倉御用邸跡地）に所在する今小路西遺跡と推定されており、小学校内の発掘調査により巨大な掘立柱建物群が検出され、租税を書き付けた「天平5年（733年）」銘の木簡が出土している。


title: 結社

text: 人類の社会形成の歴史の中で血縁と地縁が2大紐帯原理であるが、約束に基づく紐帯原理も原始農耕に前後する時代まで遡れる。一定の約束のもとに個人で形成される約縁集団を利益集団、または結社と呼ぶ。個を重視する結社の仕組みは近代思想への足掛かりとなり、人々の流動性が高まった近世以降の都市社会の発達とともに、多くの人々がなんらかの組織に帰属するようになった。結社は自己実現を目的とした集団として、アイデンティティの拠り所となっていった。


title: 結社

text: しかし、民法上は個人か法人しかなく、法人は民法第三十三条「法人は、この法律その他の法律の規定によらなければ、成立しない。」により、それぞれの法律上の要件を満たさないといけない。民法第三十三条二項「学術、技芸、慈善、祭祀、宗教その他の公益を目的とする法人、営利事業を営むことを目的とする法人その他の法人の設立、組織、運営及び管理については、この法律その他の法律の定めるところによる。 」とある。


title: 結社

text: 組織名は、民法上の法人と誤解を与えることは好ましくない。法人格を有する組織は、「結社」という用語を使用するのではなく法人格を示す用語を使う。法人格を取得していない場合は、俳句・短歌・川柳の団体で用いることがある。左翼団体、右翼団体では、「政治結社」、秘密結社と呼ぶことがある。


title: 結社

text: 結社は「党」「派」「組」「流」「会」「社」など、どのような組織名を名乗っても自由である。しかし、法人格がない場合には、法人と誤解される組織名を名乗ることはできない。たとえば、政党内の派閥が「組」を名乗るなどはあまりなされない。また、日本における「赤十字社」のように、法律によって組織名を規定している団体名は、関係がない者は名乗れない。


title: 結社

text: 民俗学的視点からは、未開社会においては一定の年齢・年齢階級に従い、極めて呪術宗教的な各種のイニシエーション＝加入儀礼を行う。こうした共同体・地域社会では、結社・秘密結社は宗教儀式と密接に関わる。一例としては、後述の「結社#ズニ族の例」も参照。


title: 結社

text: 歌人、俳人、柳人は短歌作品、俳句作品の発表の場として、短歌結社、俳句結社、川柳結社に所属し、その結社の発行する雑誌に投稿するのである。これは明治期に短歌、俳句がそれまでの芸事から、近代的な文学芸術へと改革されて以来の伝統である。


title: 結社

text: アメリカ（メキシコ）先住民のの場合、呪医結社が存在することを、R・ベネディクトが紹介している。それによれば、秘伝の知識を、生涯を通して少しずつ学ばせていくとされ、上位の階級に進むごとに、その入会式の際に教えられる。また、この呪医に治療され、回復した患者も、その医師の集団（結社）の正式な成員にならねばならないという決まりがある（治療した患者が多ければ、会員も増えることになる）。


title: 結社

text: ズニ族の考え方では、「戦闘儀礼の結社」「狩猟儀礼の結社」「道化儀礼の結社」といったこれら諸々の結社は、呪医結社と一緒であると定義されている。ただ、R・ベネディクトは異なる点も指摘しており、例えば、戦闘結社に入るためには、「誰かを殺した人のみ」と定められており、この時、殺害した事情は全く問題としていない。そこには、血を流した人達は誰でも「自分の生命を救う」ため、生命を奪われる危険から逃れるために加わるという考えに基づき、この戦闘結社に入った者は、村の治安を維持する義務が課せられる。狩猟結社の成員も男だけの会員であり、医師ではなく、道化結社も呪医とは異なるとしている。しかし、著しい相違が確認できるにもかかわらず、ズニ族はこれら諸々の結社を呪医結社と一つのものと考えている。


title: ジェーン・マーチ

text: 14歳の時にコンテストで優勝し、モデルとしてキャリアを始める。1992年の『愛人/ラマン』で映画デビュー。この映画の監督であるジャン・ジャック・アノーは、Just Seventeen誌のカバーを飾っていたマーチを見て主演に起用したという。


title: 永島慎二

text: 永島 慎二（ながしま しんじ、1937年7月8日 - 2005年6月10日）は、日本の漫画家。本名：永島 眞一（または真一、ながしま しんいち）。東京市出身。愛称はダンさん。長男はギタリストの永島志基。


title: 永島慎二

text: 東京市滝野川区生まれ。生家は雑貨商であった。父を戦争で失い、空襲で家を焼かれる。小学校3年の頃から漫画家になることを志望。目黒区立第一中学校では総番長を務め、高校3年生を相手に暴行傷害事件を起こしたこともある。同校では高野慎三の兄が同級生であり、兄を通じて永島の悪名を聞いていた高野は青林堂に入社後、永島から文句をつけられるのを恐れて変名を使っていた。


title: 永島慎二

text: 同校を2年で中退後、家出して酒屋や洗濯屋、豆腐売り、自転車修理工など十を超える仕事を転々としながら漫画を描いていたがどれも長くは続かず、半年後に行き詰った。原稿を抱えて街を彷徨っていた（本人談）ところ、偶然再会した目黒区立第一中学校の同級生に支援され、祐天寺近辺の馬小屋の二階に住まいつつ、昼は豆腐や納豆を行商し、夜は漫画を描き、時折カット描きの稿料を得る生活を続けた。西品川で揚げ物屋を開業した母親ら家族も、反対しつつも支援してくれた。雨天が続き豆腐の行商ができない日が続くと、水しか飲まない日が数日続いたが、祐天寺から現在の山手通りを徒歩で南下し、時には倒れたりしながらも西品川に辿り着いて、店の揚げ物の残りを貰ったり、妹が家族に内緒で誤魔化した店の売り上げの一部を貰ったりしていた。


title: 永島慎二

text: 1952年、『さんしょのピリちゃん』で漫画家デビュー。このときの原稿料は、中卒の初任給が4000円の時代に6000円であった。初夏のその月のうちに“馬小屋の二階”を引き払い、実家に凱旋したが、「さんしょのピリちゃん」出版の半月前の七月下旬に、兄の成功を誰よりも喜んでいた前述の妹を事故（友人と行った多摩川で水死）で亡くす。


title: 永島慎二

text: 1953年、若木書房に原稿を持ち込むようになり、出入りしていたつげ義春、遠藤政治と親交する。この頃から漫画家の集いに顔を出すようになり、新漫画党のメンバーや、辰巳ヨシヒロ、さいとう・たかをら「劇画工房」のメンバーらと交友を広げる。1956年、赤塚不二夫、石ノ森章太郎、鈴木光明らと同人グループ・かこう会を結成。手塚治虫の面識を得て、アシスタントを一時期務める。1957年、杉村篤（当時の筆名はコンタロー）、石川球太、深井国（当時の筆名は深井ヒロー）らと「むさしのプロダクション」を結成。


title: 永島慎二

text: 1961年に発表した『漫画家残酷物語』は、漫画業界の裏側に迫った作品で、永島の出世作となった。『COM』や『ガロ』などの漫画誌に数々の作品を発表し、独特の画風で“青年漫画の教祖”と呼ばれるようになった。1962年より親交のあったさいとう・たかを率いるさいとう・プロダクションに籍を置き、絵柄が劇画風に変化している。この頃から自宅に帰らなくなり、新宿でフーテン生活を経験。のちにその体験を題材にした漫画「フーテン」を発表している。


title: 永島慎二

text: 1972年、『花いちもんめ』ほかにより、第17回（昭和47年度）小学館漫画賞受賞。1973年テレビアニメ「ワンサくん」（虫プロダクション）のキャラクターデザイン。1974年、『漫画のおべんとう箱』により、第3回（昭和49年度）日本漫画家協会賞優秀賞受賞。


title: 永島慎二

text: 1980年11月16日、大麻不法所持で逮捕。1980年代以降、漫画家としては半隠居状態だった。結婚後、阿佐ヶ谷に在住し、1970年頃にある若者にこっぴどく負かされたのがきっかけ（本人談）となり、将棋の駒作りを趣味にしていた。名産地である山形県天童市に出かけたり、同好の士の駒作りの会に参加したりなどしていた。将棋の駒にとどまらず物作りを趣味とし、愛煙家でありダンヒルのパイプを愛用していたが、自作のパイプも制作していた。


title: 永島慎二

text: 2005年6月10日、慢性心不全のため死去。享年69（満67歳没）。長年糖尿病を患っていて、2000年からは西荻窪へ転居し人工透析を受けていた。墓所は鎌倉瑞泉寺。戒名は「永閑院愼高美久居士」（高美久＝コミック）。


title: 永島慎二

text: 2003年放送の「BSマンガ夜話」において「漫画家残酷物語」が取り上げられ、いしかわじゅんや夏目房之介らにより評されている。同番組によれば、永島は貸本劇画や『COM』などにおいて漫画を自己表現として描き、同時代の青少年読者にとっては太宰治的な影響力を持ったという。また、作家の間でも一目置かれる存在で、手塚治虫をオマージュしつつもスタイリッシュな絵柄は後の漫画史においても影響力を持ち、モブシーンの中の群集を無人格に描いたり（いしかわじゅんによる）、空虚な心理を表現する為にキャラクターの目を白目にする（夏目房之介による）などの手法は永島が始めたという。また、絵の修行の為にアメリカに渡ったこともあり（その際に連載途中であった『柔道一直線』を休載。帰国後いったんは再開したが、結局は途中放棄する形となっている）、1980年代以降は挿絵の仕事が多くなる。好きなキャラクターはピエロだった。


title: 永島慎二

text: あだち充は永島のアシスタントになる予定であったが、あだちが上京したタイミングで永島が仕事放棄の上当時日本より逃亡しており、結果としてアシスタントになることはなかったが、永島の追悼企画本を発案したのはあだちであり、同書に追悼原稿を寄せている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-（ル・コルビュジエのけんちくさくひん きんだいけんちくうんどうへのけんちょなこうけん）は、20世紀の近代建築運動に多大な影響を及ぼした一人であるル・コルビュジエの作品群、ことにその中でも傑作とされる住宅、工場、宗教建築などをまとめて世界遺産リストに登録した物件である。世界各地に残るル・コルビュジエの建築作品のうち、フランスを中心とする7か国に残る建築群が対象となっており、大陸を跨ぐ初の世界遺産登録となった。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 世界遺産の暫定リストに当初記載されていた名称はル・コルビュジエの建築と都市計画であった。2009年の第33回世界遺産委員会で「情報照会」と決議された後、構成資産見直しの過程で現在の名称へと改名され、第40回世界遺産委員会（2016年）にてその名称で世界遺産リストに登録された。なお、登録名称の日本語訳に使われている「－」は、外務省や文化庁の発表では全角マイナスが使われている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: スイス出身の建築家ル・コルビュジエは「近代建築の五原則」を定式化し、近代建築運動を推進する上でも大きな影響力を持った。そのため、20世紀の建築が評価され、世界遺産に登録されるものも複数現われる中で、彼の作品の世界遺産登録をめざす機運が高まった。21世紀になるとフランスのル・コルビュジエ財団が中心となって登録への動きが本格化し、推薦資産の選定が国際的な呼びかけとともに行われるようになった。


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text: 選定の結果、彼が初期に手がけたジャンヌレ＝ペレ邸やシュオブ邸、「近代建築の五原則」を実現していく上で意義のあったクック邸やヴァイセンホフ・ジードルングの住宅、およびその完成形といえるサヴォア邸、集合住宅であるイムーブル・クラルテやスイス学生会館、および集合住宅の傑作とされるマルセイユのユニテ・ダビタシオン、彼の「無限成長美術館」構想に基づく国立西洋美術館（上野）、後期の宗教建築であるロンシャンの礼拝堂やラ・トゥーレット修道院、さらには彼が唯一実現させた都市計画であるチャンディガール など、彼の生涯や建築家としての貢献を辿る上で欠かせない23件が推薦されることになった。


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text: ただし、2009年に世界遺産委員会で審議される前にチャンディガールは一度除外され、その委員会審議においては、「顕著な普遍的価値」を建築家個人の生涯と結びつけることに疑問が寄せられた。関係各国はその後推薦資産の見直しを行い、19件に絞り込んだ上で2011年に再推薦したが、むしろ以前よりも厳しい判断を下された上で、登録が見送られた。ただし、ル・コルビュジエの建築を世界遺産に登録すること自体は支持されており、同時に大陸を越える大規模なシリアル・ノミネーションの事例としての評価は受けた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ル・コルビュジエ（1887年 - 1965年）はスイスのラ・ショー＝ド＝フォン出身の建築家である。ラ・ショー＝ド＝フォンは時計製造業で有名な町であり、ル・コルビュジエも当初は時計製造業の道を志したが、弱視のため果たせなかったという。生まれ故郷にはごく初期の建築であり、地元の建築様式からの脱却を目指したジャンヌレ邸が残る。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 建築の道に進んだル・コルビュジエは第一次世界大戦に際し、再建のための安価な住宅を大量生産するアイデアとして「ドミノ」 () を考案した。これは遊戯のドミノとの語呂合わせでもあるが、ラテン語のドムス (Domus, 家) とフランス語のイノヴァシオン (, 革新) に由来するル・コルビュジエの造語で、柱、床スラブ、階段のみを単位とする工法である。この工法は、鉄筋コンクリートのような新たな建築資材の出現によって可能になったもので、伝統的な西洋建築においては、屋根などを支える重要な役割として重厚な壁が必要だったことに対し、それを取り払った点に特色がある。本来は、戦争で出た瓦礫などで壁を安く組み上げるために構想された様式だったが、壁を自由に決められることは、新しい建築の可能性につながるものだった。現代に多く見られるガラス張りの高層建築も、この発想の延長線上に位置付けられる。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 1920年には安価な大量生産住宅として白い箱型住宅「シトロアン」(Citrohan) を提案した。名前は安価な自動車を大量生産したシトロエン (Citroën) にちなんでいる。このアイデアは1922年にドミノシステムと結びついて、凸型を横倒しにしたような、空中に突き出た部分を持つ改訂版シトロアン住宅につながった。さらに1926年には、白い箱型住宅を作るためのピロティ、水平連続窓などを含む5つの要点、いわゆる近代建築の五原則を定式化した。その理念を体現した最高傑作とされるのがサヴォア邸である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 1939年には「無限に成長する美術館」を構想する。これは真上から見たときに正方形になる美術館で、画廊が角ばった螺旋状に配置されている。収蔵品の増加は美術館に付き物だが、周囲にあらかじめ広大な敷地を確保しておき、画廊を外側に拡延してゆくことで、そうした問題に対処し続けられるようになっている。実際にはこの構想を完全に実現した美術館が建設されることはなかったが、チャンディガールの美術ギャラリー、アーメダバードのサンスカル・ケンドラ美術館、東京の国立西洋美術館（本館）は、いずれもその構想を土台に置いて建設されたものである。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 構成資産は以下に掲げる7か国17物件である。なお、ル・コルビュジエ財団ではこれら17物件を「所在地の国名順に並べて同一国内は建築年順に並べる」という形式でリスト化しているが、世界遺産登録時に各物件に付与された世界遺産IDは所在国を問わず建築年順で採番されたため、財団のリスト順と差異がある。本項では、全物件の一覧は世界遺産ID順で掲載し、各物件の説明は財団のリスト順で行う。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ID、フランス語名、面積、緩衝地帯面積は、世界遺産センターが公表しているものに基づいている。所在地と建築年は国際記念物遺跡会議 (ICOMOS) が示しているものに基づく。日本語名は（フランス語名の忠実な直訳になっていないものも含め、）原則として文化庁が示し、日本ユネスコ協会連盟、世界遺産検定事務局などが踏襲しているものに従っている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ヴァイセンホフ・ジードルングの住宅（1927年）は、ドイツのシュトゥットガルトで1927年に開催されたジードルングの住宅展に出展された住居である。主催者のドイツ工作連盟の責任者ミース・ファン・デル・ローエの希望でル・コルビュジエが招聘され、それに応えて彼は1世帯用と2世帯用の2軒の住宅を建てた。彼は前年に「近代建築の五原則」を打ち出しており、ヴァイセンホフの住宅群にはその要素を見出すことが出来る。彼は空中に浮かんでいるかのような直方体をこの建物で本格的に実現させた。ただし、すぐ後に続くサヴォア邸（1928年）と異なり、背面に回るとありふれた壁面しか見えなくなる。この点で、同じ「空中の直方体」でも、ほぼどの方向からもそれが強調されるサヴォア邸とは趣きが異なっている。建設当初、その空中の直方体などに対し、非現実的あるいはロマン的すぎるデザインであるとか、不自然な形態の強要であるといった批判が寄せられた。また、出展された17人の作品のうち、単位面積あたりの建築費が最高額となった点も、想定する顧客の社会層の点で批判された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「規格住宅」に分類されていた。世界遺産の構成資産として評価された点は、「大量生産のために構想された量産住居」の顕著なモデルである点、「住居をテーマとする表明の国際的反響によって」「地球規模の影響を与えた」点である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: （1949年）は、アルゼンチンのブエノスアイレス州の州都ラ・プラタに建てられた邸宅である。依頼者のペドロ・ドミンゴ・クルチェット (Pedro Domingo Curutchet) は外科医であり、邸宅は住居と診療所を兼ねている。ル・コルビュジエの建築は世界各地に現存するが、南アメリカ大陸で実際に建てられた住宅は、このクルチェット邸が唯一である。アルゼンチンの建築家アマンシオ・ウィリアムス (Amancio Williams) がその建設に大きく寄与し、ウィリアムスの離脱後はサイモン・ウンガース (Simon Ungars) が協力した。住宅密集地の、広いとはいえない敷地でアルゼンチンの暑い気候に対応させるため、ブリーズ・ソレイユ（日除け格子）に工夫を凝らし、陰が出来る中庭の周囲に建物をU字型に配置する地元特有のスタイル（ル・コルビュジエはこれを「ソーセージ」と呼んだ）を取り入れた4階建てにするなどの配慮が行なわれている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「個人邸宅」に分類されていた。世界遺産の構成資産として評価されたのは、地球規模で影響したル・コルビュジエの建築の中で、「第二次世界大戦後の近代建築運動の国際化の状況を説明し得る」点であった。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ベルギー () で登録されたのはギエット邸のみ、暫定リストへの記載は2005年4月4日のことであった。ベルギーではブリュッセル万国博覧会（1958年）に際してフィリップス館の設計を手がけたものの、そちらは現存しない。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: は、ベルギーのアントウェルペンで1926年から1927年にかけて、画家ルネ・ギエットの依頼で建てられた邸宅である。せまい敷地の中で建造された3階建ての箱型住宅は、ヴァイセンホフの住宅とともに、シトロアン住宅の構想に比較的忠実に建てられた数少ない例と認識されている。近代建築の五原則の「自由なファサード」の典型とも言われるファサードを持つが、その左右非対称の窓をはじめとするファサードの構成や色彩に関する特徴として、当時のオランダの芸術運動であり、幾何学的抽象芸術を志向するデ・ステイルの影響が指摘されている。ことに色彩については、ル・コルビュジエは唯一の現地訪問の際に詳細に色番号の指定を行うという形で、強いこだわりを見せた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「アトリエ」に分類されていた。これはピュリスムがフランス以外の地で適用された最初の事例であって、世界遺産の構成資産として評価されたのは、まさにスイス・フランス以外での最初の依頼によるこの邸宅が、「早い時期のル・コルビュジエのヨーロッパ地域における認知」を示す点である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: フランス () には各地にル・コルビュジエが関わった建造物群が残されているが、そのうち10件が登録されており、暫定リストへの記載は2006年1月31日のことであった。2009年の推薦時には14件だったが、2011年の推薦を前にクック邸と救世軍難民院が除外、2016年審議に向けた推薦の際にスイス学生会館とジャウル邸が除外された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ラ・ロッシュ＝ジャンヌレ邸は1923年から1925年に建てられたパリの2世帯住宅で、現在はの本部が入っている。晩年のル・コルビュジエは、自分にとって重要だった邸宅として、この建物を挙げていた。依頼主は『レスプリ・ヌーヴォー』誌の支援者でもあった銀行家のラウル・ラ・ロッシュ (Raoul La Roche) と、ル・コルビュジエの実兄にあたる音楽家アルベール・ジャンヌレ (Albert Jeanneret) である。ラ・ロッシュは終始ル・コルビュジエと良好な関係を保った顧客であり、この建物もル・コルビュジエは自由に建設することが出来た。ル・コルビュジエが近代建築の五原則を発表するのは1926年のことだが、この建物ではそれに先立って水平連続窓が実現している。この点は、ラ・ロッシュ＝ジャンヌレ邸の重要性として、しばしば指摘されている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 内部では、シトロアン住宅を基調として、吹き抜けのあるホール、緩やかに湾曲した壁面やそれに付随するスロープなど、多彩な空間が展開している。ル・コルビュジエ自身は、こうした空間の多様性を「建築的プロムナード」と呼んでおり、建物の中を歩いて新しい表現の数々を鑑賞することに特色があるとしていた。その一方で、様々な要素を盛り込んだことで、かえって全体としての印象が、部分ごとの印象に比べて不鮮明になっているという指摘もある。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: （1924年）は、ボルドー近郊のペサックに実現した集合住宅である。シテ・フリュジェ (Cité Frugès) やフリュジェ近代街区 (Quartiers Modernes Frugès) などとも呼ばれる。1924年に、製糖工場の経営者であり、ル・コルビュジエの著作『建築をめざして』に共感していたアンリ・フリュジェの要請で建設された。フリュジェは工場労働者向けの住宅を多く建てることを望み、ル・コルビュジエはその建設に当たってシトロアン住宅の理念などにも通底していたテイラー主義的様式を適用した。箱型住宅は、側面上部に突き出た階段がアクセントとなっている。それは幾何学的デザインに人の動きを暗示する要素を加えて外観の変化を生み出そうとする試みであり、ル・コルビュジエの初期の構想にしばしば見られるものである。ル・コルビュジエはスケッチなどに箱型住宅が並ぶ都市景観を描くことがあったが、ペサックの集合住宅はそれを実現させた稀有な例である。もっとも、ペサックには当初135戸が建設される予定だったが、実際には46戸にとどまった。景観に対する保守的な考えを持つ人々の干渉があったことや、現地の業者を起用しないことによる摩擦などによって、水道がなかなか整備されないなどのトラブルがあったのである。また、ル・コルビュジエのこだわりによって建設費も大きく跳ね上がり、労働者住宅としては不適切な入居費になるなどして、実際に労働者が住む住宅街になるのには、賃料について配慮したルシュール法（1929年）の成立を待つ必要があった。人が実際に住むようになると、住民たちによってボルドー一帯に特有の屋根などを付け加えようとする動きも多年にわたって続いたが、現在は当初の姿に復元されている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「規格住宅」に分類されていた。世界遺産の構成資産として評価されたのは、建てられた1920年代という時代においては量産型住居による最大規模の街区であり、「近代住居による集合住宅のプロトタイプ」となった点である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: サヴォア邸（サヴォワ邸）は、1928年から1931年にパリ郊外のポワシーに建てられた邸宅で、行政官のサヴォワ夫妻が週末を過ごす別邸として依頼した。この邸宅はル・コルビュジエの近代建築の五原則が集約された傑作として、高く評価されている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 画像にもあるように、サヴォア邸を支える柱は細く、あたかも白い直方体が空中に浮いているかのような印象を与える。その直方体の下にある相対的に小さな1階部分は、車庫や使用人室などに当てられている。2階が主要な住居部分となっているが、そこは近代建築の五原則の一つである水平連続窓によって大きく開け放たれている。全面ガラス張りでなく、あくまでも窓とすることで、周囲の広大な草地との連続性を意識しつつ、そこから切り離された空中の直方体に囲まれているという感覚が得られるようになっている。3階部分は、これも近代建築の五原則の一つである屋上庭園が実現されている。この3階はスロープでつながれており、各階層ごとに全く異なる表情を楽しめるようになっている。ル・コルビュジエ自身が示していた見学プランは、最も外観が優れた北側から眺め、1階から入った後、スロープを使って2階、3階（屋上庭園）と順に見て回り、屋上庭園から1階まで続いている螺旋階段で降りるというものだった。ただし、屋根や庇を持たない直方体というデザインは、雨に弱いという欠点を持ち、サヴォワ夫妻が使い始めて間もなく、雨漏りに悩まされるようになったという。サヴォワ夫妻とル・コルビュジエの良好な関係は建築費が2倍に膨らんだ時点でも維持されていたが、雨漏りをはじめとする様々な不具合の顕在化によって、訴訟沙汰になりかけた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 第二次世界大戦中にはナチスの干し草置き場に使われた。戦後に取り壊しが議論された時には、当時閣僚を務めていたアンドレ・マルローが保存を強く主張したことで取り壊しが回避され、段階的な修復を経て現在に至っている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「個人邸宅」に分類されていた。2011年の推薦時には、19件の推薦資産の中で、提示されていた世界遺産登録基準 (1), (2), (6) 全てに当てはまりうる唯一の資産として、ICOMOSに認められていた。世界遺産リストへの正式登録においても、「近代建築運動の誰もが認める絶対的なイコン」と位置づけられた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: なお、登録名にある「庭師小屋」は、同じ敷地内にある建物である。これは名前の通り庭師のために作られたもので、大きな邸宅と対をなす「最小限住宅」の実践例となっている。そして、その対比は富者と貧者の対比をも意味し、ル・コルビュジエの実践が万人に向けられたものであったことを示している。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: （ポルト・モリトールの集合住宅）は、1931年から1934年にかけてパリ近郊のブローニュ＝ビヤンクールに建てられた集合住宅である。一番上の2階分にはル・コルビュジエのアトリエと住居があり、生涯を通じた住居となった。外観はスイス学生会館などに類似するが、ブローニュの森に近いという立地から建物には地元の規制が多く加えられ、設計時点での構想に比べると、ファサードに示された創意は限定的になった。また、屋上部分のメゾネット構想が、入居者不足などによる資金難から中止されるなど、法規制以外の要因による変更箇所も存在している。内部については、入居者個人の住環境の向上のためにバス、キッチンなどに加え、セントラルヒーティングや地下ガレージを整備し、使用人の住環境にも配慮した。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「集合住宅」に分類されており、日本の文化庁はその時点では「ナンジュセール・エ・コリ通りのアパート」と呼んでいた（フランス語名は当時から変化なし）。これが構成資産に含まれた理由は、「全面ガラス張りファサードの世界で最初の集合住宅」だったという点である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: マルセイユのユニテ・ダビタシオン（1945年）は、第二次世界大戦後の復興期に建てられた集合住宅である。ユニテ・ダビタシオンの住居部分の基本構造は、3階分を1つの単位としてL字型と逆L字型を組み合わせ、その間に廊下を挟むものである。断面図を模式的に示すと以下のようになる。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 模式図の水色、黄色の部屋は東西いずれかに窓が開いており、1日のうち、一定時間は日照を確保できる。また、吹き抜けのある居間を持つ2階建ての部屋という点ではいずれも変わらないが、水色の部屋は2階が広い構造なのに対し、黄色の部屋は1階が広くなっている。窓はブリーズ・ソレイユ（日除け格子）で、吹き抜けのある階とそうでない階で高さが変わるようになっており、それ自体が格子の内側の鮮やかな原色とともに、外観にアクセントをもたらしている。それらの部屋に挟まれている赤い部分が廊下で、3階分の構造につき1本の廊下が貫く形になっている。結果として15階建てのユニテには5本の廊下しか通っていない。この廊下は採光を意識した明るい部屋とは対照的に、構造上、日が差し込むことは無い。そのため、建設当初は衛生関係者から精神病の原因になるなどの批判が寄せられた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 内部では、『輝く都市』で構想されたような「垂直の都市」となることが志向され、約1600人が暮らす住居だけでなく、生活に必要な各種施設が整えられたことも特徴である。2009年時点でも、ホテルやスーパーマーケット、幼稚園、屋上プールなどが存在しており、ほかにスポーツジムもある。内部に関しては、ル・コルビュジエが提唱していた寸法「モデュロール」がもっとも厳格に適用された例という点も特徴的である。それらはピロティによって空中に持ち上げられているが、スイス学生会館の飯盒のような柱とは違い、逆三角形の重厚な柱が支えている。これは視覚的な効果から選ばれた形で、構造上はもっと細くても支えられるため、空洞の内部には各種の配管が通っている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: マルセイユのユニテは本来4棟建てられる予定だったが、実際には1棟しか建てられることはなかった。結果として、広大な緑地に4棟のユニテが点在してそびえるという彼のイメージは実現しなかったが、それでもその評価は高く、他の都市にもユニテ・ダビタシオンは建てられた。しかし、後続のユニテはいずれも簡略化された要素を含み、マルセイユのユニテが最高傑作とされる。のみならず、ル・コルビュジエ作品全体の中でも、これを最高傑作と位置づける者たちが多くいる。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「集合住宅」に分類されていた。2011年の推薦時には、ICOMOSから世界遺産基準 (2) と (6) について「顕著な普遍的価値」を認めうると指摘された。構成資産として評価された点は、「建築のブルータリズムの基点となる作品」という点および「独立性と共同性の調和を作り上げた新しい住居の方式の主要な試み」という点である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: サン・ディエの工場は、1946年から1951年にかけてアルザス＝ロレーヌ地方の都市サン＝ディエ＝デ＝ヴォージュに再建されたメリヤスなどの織物工場である。ユジーヌ・デュヴァル (Usine Duval, デュヴァル工場)、クロード & デュヴァル工場とも呼ばれる。ル・コルビュジエは戦後復興のための都市計画に参画することを期待し、複数の再建案を作成していたが、ひとつも実現されることはなかった。サン・ディエの再建計画もそのひとつで、ユニテ・ダビタシオンや無限成長美術館などを配置した包括的な都市計画を構想していた。サン＝ディエのジャン・ジャック・デュヴァルは、実現しなかったル・コルビュジエの都市計画を支持していた人物であり、自身が持っていた工場が第二次世界大戦で破壊されたことから、その再建をル・コルビュジエに依頼した。デュヴァルからは、機能的な工場を要望されたことから、ル・コルビュジエはピロティのある1階部分を原料の保管庫および製品の荷造り場所とし、3階を原料の裁断場所、2階を主たる作業場とした。これによって、1階から3階に運び上げられた原料が裁断されて2階に下ろされ、そこで縫製、仕上げ、アイロン掛けなどが行われた後に、1階に下ろされて包装されるという手順で作業が進められるようになっている。その一方で、彼はそれ以前の「暗黒の」工場と対比し、労働者たちの環境を改善した「緑の」工場という概念を打ち出した。木製の建具を取り入れた工場の周囲には緑が茂り、作業場の窓からは聖堂が見えるように配慮されている。その窓は室内に光を多く取り込めるようになっている一方、ブリーズ・ソレイユをヨーロッパで導入した初期の試みにもなっている。また、彼はその建設に当たって、船舶のイメージを取り入れ、そこからの隠喩を造形に投影させた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「標準大型建築」に分類されていた。世界遺産の構成資産としては、「『輝く都市』と『アテネ憲章』における標準形」と位置づけられ、「労働状態に革新性をもたらす緑の工場のプロトタイプ」という点が評価された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ロンシャンの礼拝堂は、1950年から1955年にオート＝ソーヌ県ロンシャンに建てられた礼拝堂で、「ノートルダム＝デュ＝オー礼拝堂」が正式名である。ロンシャンの小高い丘は古来神聖な場所とされていて、以前は教会が建てられていた。その教会が第二次世界大戦で破壊されたことから、聖職者アラン・クチュリエの依頼で、ル・コルビュジエが新しい礼拝堂を建てることになった。ル・コルビュジエが実現した礼拝堂は、カニの甲羅をモチーフにしたと自身が述べた屋根に見られるように、以前の「透明な箱」がらは隔たった造形をしている。しかし、それらにはミサを行う場としての音響効果を考慮した凹んだ壁面や、高地で水の確保が重要であることから雨水を溜められるように中央が落ち込んでいる天井など、機能性を織り込んだ結果も含まれている。また、内部の採光には、闇を効果的に使ったジャウル邸の空間に通底する要素が指摘され、壁面に以前の教会の瓦礫を活用していることは、ドミノシステムの理念にもつながると指摘されている。


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text: 後期の最高傑作と目される建物である一方、建設当初はその特異なデザインについて否定的評価も受けた。しかし、どちらの立場からも何故そう言えるのかについて、具体的な根拠が十分に示されてきたとは言いがたく、むしろそのような得体の知れない問いかけを見る者に投げかけること自体に、傑作としての価値を認める見解もある。建築家の槇文彦が解釈を示した時にも、謎のままであり続けることへの期待感が併せて示されていた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「宗教建築」に分類されていた。2011年の推薦時には、ICOMOSから世界遺産基準 (1) について「顕著な普遍的価値」を認めうると指摘された。世界遺産の構成資産としては、「二〇世紀の宗教建築にとって革命的であり、キリスト教建築のイコンである」という点が評価された。


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text: （1951年）は、地中海に臨むロクブリュヌ＝カップ＝マルタンに建てられた休暇小屋（カバノン）で、妻イヴォンヌに贈られた。イヴォンヌはカップ＝マルタンから5 km 程の場所に位置するマントンの出身で1957年に歿したが、ル・コルビュジエはその後もこの休暇小屋にしばしば立ち寄り、1965年8月に付近での海水浴中に心臓発作で亡くなった。近くにはイヴォンヌの死に接してル・コルビュジエが設計した彼女と自身の墓碑が残る。ル・コルビュジエは、地元のレストラン・オーナーのトマ・ルビュタートのためにいくつかの建物を建てたことと引き換えに、レストランと隣接する土地を提供された。休暇小屋はその土地を利用して建てられた。底辺は3.66 m四方、内部の天井までの高さは2.66 m というコンパクトな丸太小屋であり、その中に様々な家具調度類が配置されている。これは、彼が規定したモデュロールの厳密な適用であると同時に、彼が構想していた「最小限住宅」の実践でもある。


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text: 2009年の推薦時には「規格住宅」に分類されていた。日本の文化庁は当初「カップ・マルタンの小屋」と訳していたが、後に現在の呼び方に修正された。世界遺産の構成資産としては、「人間工学と厳格な機能主義者としてのアプローチをもとに到達した最小限空間の原型」と位置づけられ、「総合芸術作品」とも評されている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ラ・トゥーレットの修道院（1953年）は、ローヌ県のに建設された修道院で、正式には「サント＝マリー＝ド＝ラ＝トゥーレット修道院」という。ドミニコ会の神学生のために建てられたもので、ロンシャンの礼拝堂と同じく、アラン・クチュリエの推薦によって実現した。ロンシャンの礼拝堂を踏まえた様式を含む一方、修道士の居住性にも配慮し、ユニテ・ダビタシオンの様式も踏まえ、宗教建築と集合住宅を調和させた建築を実現した。大型建築としては唯一、ル・コルビュジエの構想が何の修正や反対も受けずに実現した修道院である。予算的な制約から仕上げなどは省略されたが、意図的に斜面に建設し、最上階の修道士向けの個室に開放性を、半地下の礼拝堂に閉鎖性を持たせるなど、空間設計に工夫が凝らされている。ことに礼拝堂は、天井の彩色された三本の円筒から差し込む光が、闇の中で原色の壁を効果的に照らし、見る者の本能に訴えかける光景を実現している。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「宗教建築」に分類されていた。2011年のICOMOSの勧告で「顕著な普遍的価値」を有する可能性を指摘された3件に含まれなかったが、そこで名前の挙がった3件に引けを取らない傑作としばしば評価されている。世界遺産の構成資産としては「近代建築運動の卓越した集大成」と位置づけられており、その根拠としては「ピュリストの形態を組み合わせ、ブルータリストのテクスチャーにより、住居という題材において革命的解決を導いた」ことが挙げられた。


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text: （1953年 - 1965年）は、ロワール県のに建てられた文化・居住施設群、フィルミニ＝ヴェール (Firminy-Vert)の一部である。フランスの復興大臣だったこともあるフィルミニ市長ウジェーヌ・クロディウス・プティは、労働者の生活環境が悪化していた都市の改善のために、市街から離れた広大な敷地に「フィルミニ＝ヴェール」という新しい街区をつくることを構想した。ル・コルビュジエが依頼されたのは、その街区に建設するスタジアムと「文化の家」、ユニテ・ダビタシオン、サン・ピエール教会などであった。彼はそれらを一体のものとして構想し、より広い景観の中で位置づけた。彼の構想は生前に完成することはなく、ことにサン・ピエール教会は市長の交代による財政支出見直しの影響なども受け、長い間未完成のままになっていた。2004年にようやく工事が再開され、2006年に竣工した。30年以上を経てサン・ピエール教会が完成したことは、ル・コルビュジエ作品の世界遺産推薦の機運を高めたとも指摘されている。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時には「フィルミニの建築物群」(Site de Firminy-Vert) という名称で「都市計画」に分類されていたが、2011年の推薦時には、「フィルミニのレクリエーション・センター」と改称され、都市計画ではなく個別の建築作品として位置付け直された。2016年の正式登録では、さらにその中でも文化の家に絞り込まれた。その構成資産としての評価は、この建物がサン・ディエの工場同様にアテネ憲章と輝く都市のコンセプトを採用しつつ、「建築における近代の彫刻的形態を先取りするものであった」点にあった。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: インド () の登録物件はチャンディガールのキャピトル・コンプレックスのみで、暫定リストに2006年10月23日に記載されたあと、2009年の推薦前に一度は辞退したが、2015年に復帰し、正式に登録された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: チャンディガールはインドのパンジャブ州の都市で、パキスタンの分離独立に伴って、以前の州都ラホールにかわって州都となった。しかし、当初はほとんど何もない状態で、ル・コルビュジエはインド高官の依頼で都市全体の計画を策定した。ル・コルビュジエは、格子状の規則正しい区画に商業地区、行政地区などを配置し、前者ではドミノ様式の建物を並べ、後者では傑作として評価される建物、特にアーチ状の空隙を持つ屋根とブリーズ・ソレイユが特徴的な高等裁判所、独特の形状の庇を持つ議事堂などを建設した。特に行政地区の建造物群が高く評価される一方、あまりにも合理性を重視しすぎる都市計画には批判も寄せられ、「失敗作」という酷評すら存在する。逆に、ル・コルビュジエ自身にとっても、制約や反対によって実現できなかった要素が多く、自身の手がけた都市としての不満も表明していた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: とはいえ、チャンディガールは彼が数多く構想した都市計画の中で唯一実現したものであり、2009年の推薦案の段階では「公共建築」に分類されていた。2009年の正式推薦を前に辞退となったが、2016年審議に向けた推薦で復活した。その対象はチャンディガール全体ではなく、その行政地区の中心部、すなわち高等裁判所、議事堂、合同庁舎の3件の建物と、「」をはじめとする4件の記念碑を含む地区である。世界遺産の構成資産として評価されたのは、「自由と近代性と開く国の独立を記念する」「記念碑的で彫刻的な主要な建築作品」という点である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 国立西洋美術館は、フランスから松方コレクションが寄贈返還されるにあたり、その受け入れ先となる美術館の建設が必要となったことから実現した。ル・コルビュジエが指名された詳細な経緯は不明だが、1953年12月に日本で発足した「仮称フランス美術館設置準備協議会」では、フランス側の心証を良くするためにフランスの著名な建築家を起用することや、この機会に世界的建築家の作品を日本で実現したいといった意見が出ていたという。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ル・コルビュジエが契約していたのは美術館の基本設計のみで、具体的な寸法なども含めた実施設計は日本の坂倉準三、前川國男、吉阪隆正の3人が担当した。ル・コルビュジエは生涯でただ一度となる日本訪問（1955年11月）を踏まえて、基本設計を行なった。その際には、坂倉の要請に応じて、契約外であった美術館周辺の総合的なプランも設計し、演劇ホールと展示館も含む広大な文化広場を構想した。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: しかし、当時の日本には美術館以外を建設する余力はなく、それらが建設されることはなかった。建設に当たっては、モデュロールを積極的に取り入れる形で寸法が決められ、1958年3月21日に起工式、それからほぼ1年後に竣工となった。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 国立西洋美術館はル・コルビュジエの無限成長美術館構想に沿って建てられたものであり、その構想で重視されていたにもかかわらず、インドの2つの美術館が実現していなかった中3階を利用する照明の配置を、唯一実現した美術館でもある。その一方、敷地の制約などから、インドの2つの美術館よりも若干規模が小さくなった。また、増築の必要に迫られた時も、本来の構想ならば本館を拡延していく形で対応すべきであったが、実際には新館の建設などによって対応された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 日本の文化財保護法では、築50年を経過していないと重要文化財にはなれない。フランス政府から暫定リスト入りの正式な打診を受けた時点（2007年9月）では、それに1年余り及ばなかったが、同じ年の12月に特例として重要文化財指定を受け、国内法による保護を受けていなければならないという世界遺産の推薦要件を満たした。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2009年の推薦時にはサン・ディエの工場とともに「標準大型建築」に分類されていた。これに先立ち、文化庁はチャンディガールやアーメダバードの美術館との比較を行い、前述の実現されなかった要素があるインドの美術館と比べて、国立西洋美術館はより完成度が高いとしていた。また、2009年の情報照会決議を受けて、推薦書では無限成長美術館構想に従った代表例であることを強調するとともに、前川國男らを挙げてル・コルビュジエが日本に与えた影響についても追記するなどの対応を行なった。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: しかし、2011年のICOMOSの勧告では、国立西洋美術館に基準 (2) と (6) を適用しうる潜在的な可能性はあるものの、チャンディガールやアーメダバードの美術館との比較がなおも不足しており、価値の証明が不十分であると指摘された。しかしながら、更なる修正を経た3度目の推薦ではその価値を認められ、世界遺産リスト入りを果たした。構成資産として評価されたのは、無限成長美術館構想のプロトタイプを実現した建物であり、ル・コルビュジエ建築の日本における受容を示し、ひいては「近代建築運動の国際化の過程を証言する」点にあった。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: スイス () の構成資産は2件で、暫定リストへの記載は2004年12月28日のことであった。2009年には4件が推薦されていたが、2011年の推薦に際してシュウォブ邸が除外、2016年に向けた推薦に際して生まれ故郷ラ・ショー＝ド＝フォンのジャンヌレ邸が除外された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: レマン湖畔の小さな家は、ル・コルビュジエが1923年から1924年にかけて両親のために建てた名前どおりの「小さな家」で、長さは20 m、幅は3 m である。コンパクトな室内で快適に過ごせるように、室内の家具の配置などにも配慮され、来客時にベッドを隠せる間仕切りなども存在している。この建物は人間工学などに基づいて、空間の最小化と快適さの最大化を目指した「最小限住宅」である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 南側には11 m の開口部があり、横長の窓になっている。これによって、大胆な採光と、そこから見えるレマン湖やアルプス山脈の借景が可能になったが、この窓の存在についてはオーギュスト・ペレとの「窓論争」（1923年）のテーマとなり、合理性や必然性を主張したル・コルビュジエと、水平窓が室内空間にもたらす要素を否定的に捉えたペレが対立した。竣工の数年後に漆喰にひびが入ったが、ル・コルビュジエはむしろ老朽化にどう対応するかの好機と捉え、金属製の波板で覆うなどの補修を行った。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: イムーブル・クラルテは、1930年から1932年にジュネーヴに建設された集合住宅で、ル・コルビュジエが最初に手がけたアパートである。エドモン・ヴァネールの要請で建てられた集合住宅で、各階には8つの部屋がある。それらは『輝く都市』で計画された特色、つまり可動する仕切り壁やビルトインの家具などを備えている。また、金属製造業者であった依頼者ヴァネールが協力をしたことから、この建物は初めてスチール・フレームが採用された。また、ガラス張りの南側には、陽射しをさえぎるための赤いブラインドが付けられていたが、ル・コルビュジエ自身は後に、この恒常的なブラインドをブリーズ・ソレイユの淵源のひとつとして挙げた。この集合住宅は、集合住宅のプレファブ化につながり、第二次世界大戦後に住居を大量に供給する必要が生じた際に向けて影響が大きかったとされる。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 世界遺産には登録地域や資産に偏りがあると、かねてから指摘されていた。そこで世界遺産委員会は1994年にグローバル・ストラテジーを採択し、それ以降、偏りを是正するための手段の一つとして、文化的景観、産業遺産、20世紀の建築の登録を増やす傾向にある。その結果、「建築家ヴィクトル・オルタの主な都市邸宅群 (ブリュッセル)」（ヴィクトル・オルタ、2000年登録）、「ブルノのトゥーゲントハット邸」（ミース・ファン・デル・ローエ、2001年登録）、「オーギュスト・ペレによって再建された都市ル・アーヴル」（オーギュスト・ペレ、2005年登録）など、近現代の巨匠の作品が世界遺産に登録されるようになり、専門家の間では、ル・コルビュジエの作品についても当然登録されるべきとの認識が形成された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: フランスはル・コルビュジエの建築が残る該当国の政府に参加を打診した結果、 スイス、ベルギー、ドイツ、アルゼンチン、インド、日本の6か国が参加の意思を示した。そこで、各国に残る建築物を「アトリエ」()、「個人邸宅」()、「規格住宅」()、「集合住宅」()、「宗教建築」()、「標準大型建築」()、「都市計画」()、「公共建築」という8つに分類し、それぞれに該当する建築物の中から、23件が選ばれた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ただし、推薦書正式提出直前にインドが辞退を表明したため、上記「公共建築」カテゴリーに唯一属していたチャンディガールは除外され、「公共建築」カテゴリー自体が消えた。インドの辞退理由については、推薦に携わった日本の関係者も不明としているが、専門家の中には、インド国内の文化財保護法制に照らして、かなり新しい街並みであるチャンディガールを保護対象とできなかったのではないかと指摘する者もいた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2008年にフランス政府からUNESCO世界遺産センターへ推薦書が提出された。同年秋にはICOMOSの委員が各国の資産を視察したが、それを踏まえた検討の結果、「顕著な普遍的価値」の証明が不十分と判断され、翌年5月に「登録延期」が勧告された。ル・コルビュジエ財団の関係者は、この勧告の直後にも自信を見せ、個別に見た場合に世界遺産にふさわしくないものがあろうとも、連続性をもって推薦したことによって、世界遺産委員会の本審議においては、全体としてその価値が認められるはずという見通しを示していた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: その年の第33回世界遺産委員会（セビーリャ）では、ル・コルビュジエの作品を世界遺産に登録すること自体には異論が出なかったものの、シリアル・ノミネーションとして国境どころか大陸をも越える事例は珍しく、その「連続性」をどう捉え、構成資産の総体にどのような「顕著な普遍的価値」を認めるかという点で議論になった。2009年の推薦は、実質的にル・コルビュジエの建築家としての人生を軸に「連続性」を構成していたが、世界遺産がそのような特定の芸術家の人生を顕彰する場としてふさわしいかどうかが問題となったのである。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: そして委員国の投票に持ち込まれた結果、見送りが決まり、最終的にICOMOSの勧告よりも一段階上の「情報照会」と決議された。決議文では「顕著な普遍的価値」の証明をさらに充実させることや、関係国の共同管理体制を拡充させることが望ましい旨が盛り込まれた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 「情報照会」決議を踏まえて構成資産と推薦理由の見直しが行われた結果、ル・コルビュジエ個人から、近代建築運動への貢献へと評価の主軸が移され、その観点を基準として構成資産が22件から19件に整理された。また、推薦資産で唯一「都市計画」に分類されていたフィルミニの建築物群が個別の建築作品として再定義された。この結果、推薦名から「都市計画」が除かれて、「ル・コルビュジエの建築作品―近代建築運動への顕著な貢献―」と改称されるとともに、カテゴリー別の分類も廃止された。また、共同管理体制の拡充のために「ル・コルビュジエ建築資産自治体協議会」 (Association des sites LE CORBUSIER) が創設された（日本では東京都が正会員として、台東区が準会員として加盟）。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: この修正された推薦書は2011年2月1日に再提出されたが、同年5月のICOMOSによる勧告は前よりも厳しい「不登録」となった。推薦書では登録名自体を変更して「近代建築運動」との関わりを強調したが、ICOMOSの勧告では、むしろ「近代建築運動」がル・コルビュジエ一人に帰することが出来ない多様性を持っていたことなどから、19件が総体として顕著な普遍的価値を持つとは認められなかったのである。なお、19件のうちフランスが保有する3件（サヴォア邸、マルセイユのユニテ・ダビタシオン、ロンシャンの礼拝堂）のみについては、顕著な普遍的価値を認めうるとされ、改めて個別に再推薦されるべきと勧告された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 同年6月の第35回世界遺産委員会（パリ）では、フランスは3資産に絞り込まず、従来の枠組みを維持する姿勢で臨んだ。世界遺産委員会では大陸の枠を超えるシリアル・ノミネーションについては肯定的な意見が出され、シリアル・ノミネーションのあり方そのものに議論を提起する推薦物件と見なされたことで、「不登録」が回避され、継続審議となった。これは「不登録」勧告よりも一段階上の決議だが、2年前の「情報照会」決議よりは一段階下がった。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 2014年4月にインドが再び推薦国に加わり、2016年の審議を目指して3度目の推薦が行われることが決まった。インドのチャンディガールのうち、行政地区の中心部が推薦物件に加わった一方、フランスのスイス学生会館とジャウル邸、スイスのジャンヌレ邸が除外されたことから、前回の19資産よりも2件少ない17資産の推薦となった。過去2度の推薦で示していた傑作としての評価（世界遺産登録基準 1）を取り下げ、20世紀建築への影響という側面だけに絞り、この観点から更なる価値の証明が練られたのである。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: この推薦基準については、2度目の推薦でも変更はなかったが、「都市計画」が外れた分、説明文には若干の修正が見られた。ところが、この2度目の推薦時には、ICOMOSから、基準に該当するのはわずか3件とされてしまった。すなわち、


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: という判断であった。そしてICOMOSは、構成資産全てに該当しない基準を適用できないという見解を示している。こうしたことを踏まえ、3度目の推薦では、17件すべてを創造的才能の傑作と証明することを諦め、基準 (2) と (6) のみの証明を深化する対応がとられた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 3度目の推薦に対するICOMOSの見解は、基準 (2) と (6) での登録を勧告するものであり、推薦国の主張が認められた形になった。ところが、その勧告を踏まえた第40回世界遺産委員会では、委員国から、パンプーリャの近代建築群、カラカスの大学都市といったモダニズム建築の世界遺産で基準 (1) が適用されている以上、この物件でも基準 (1) を適用すべきだという提案が出され、支持されたため、基準 (1) も適用されることになった。ただし、この適用は各個の構成資産について、どのような観点から適用できるかを詳しく検討した結果でないため、推薦に携わった当事者などからも当惑する意見が見られる。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 以下は1度目と2度目の推薦時に含まれていたが、最終的に構成資産に含まれなかった建造物群である。2011年にはシュウォブ邸、クック邸、救世軍難民院の3件、2016年にはスイス学生会館、ジャウル邸、ジャンヌレ邸の3件が除外された。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: シュウォブ邸 (Maison Schwob, La Chaux-de-Fonds, Suisse, 1916)は、スイスのラ・ショー＝ド＝フォンに建てられた初期の建築の一つである。依頼者のシュウォブは、地元の富裕な時計製造業者であった。北側のファサードを飾る大きな四角形のパネルが印象的な住宅であり、どことなくビザンティン建築などを思わせることから、地元ではヴィラ・トゥルク（トルコ人の家）の愛称でも呼ばれる。建設費が見積もりの2倍に達したことで訴訟になり、故郷を離れた一因になったとも言われるが、後年ル・コルビュジエはシュウォブ邸について、ヨーロッパにおけるコンクリート作りの別荘建築として、初期の部類に属する誇らしい建築として扱っている。2009年の推薦時には「個人邸宅」に分類されていた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: クック邸 (Maison Cook, Boulogne-Billancourt, France, 1926) は、アメリカ人ジャーナリスト、ウィリアム・クック夫妻の依頼でブローニュ＝ビヤンクールに建てられた邸宅である。ル・コルビュジエが「近代建築の五原則」を発表したのと同じ1926年に建てられた邸宅で、それらの原則が最初に実現された建物となった。狭い敷地で両側を建物に挟まれている直方体の建物のため、通りから見える面は限定的だが、そこに五原則が集約的に示されている。また、客をもてなすことが想定されていた屋上庭園は、ブローニュの森に面していることから美しい眺望が実現した。2009年の推薦時には「アトリエ」に分類されていた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: 救世軍難民院 (Cité de Refuge de l'Armée du Salut, Paris, France, 1929) はパリの救世軍の依頼で建てられた3棟の建物のひとつで、本部にあたる。この建物には、生活困難者の社会復帰のための宿泊施設が含まれている。巨大な箱型の建物だが、入り口部分で様々な形状を組み合わせてアクセントにしている。また、建設当初の壁面は平板なガラス張りの表情を持っていた。それらは南向きの大きな窓であり、暑さ対策として二重窓にして、その隙間の空調に配慮することになっていた。しかし、建設費の高騰などの結果、当初設置予定だった中央冷却装置は設置されず、夏場は非常に暑くなった。そのため、1935年に開閉可能な窓に変えられ、第二次世界大戦後にはブリーズ・ソレイユも付けられた。ブリーズ・ソレイユに付いた原色のパネルが、竣工当初とは全く異なるカラフルな表情を生み出した。2009年の推薦時には「集合住宅」に分類されていた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: スイス学生会館 (, Paris, 1930) は、1930年から1933年にかけてパリの国際大学都市に建てられたスイス人学生向けの学生寮である。スイスの大学当局がこの学生寮をル・コルビュジエとピエール・ジャンヌレに依頼した背景には、1927年の国際連盟本部建設に関するコンペで、不透明な過程を経てル・コルビュジエが落選となったことを埋め合わせる意図があったともいわれる。学生会館には南側に学生の個室がならぶ住居棟がある。それはピロティによって持ち上げられた透明な直方体という点ではサヴォア邸と似ているが、その柱が太く重々しいものになっている点で異なっている。当初はサヴォア邸のような細い柱が並ぶ予定だったが、設計が変更されて現在のようになった。こうした柱の存在は、後年のユニテ・ダビタシオンにつながる萌芽的なものという指摘もある。住居棟は大きなガラス窓が並び、「透明な箱」であることを示すが、サヴォア邸との違いは個室の奥行きである。広大な敷地に1軒だけ建てたサヴォア邸と違い、学生会館の個室は相対的に狭く、奥行きも浅い。結果として、広く開けた窓が眩しさに対する苦情につながり、窓ガラスやブラインドの改修が行われた。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: もうひとつの特色が、会議室や食堂を含む共用部分1階にある石壁の存在である。その重厚さは大地にどっしりと根を下ろしたかのような印象を与え、住居棟が持つ空中に浮かぶ透明な箱という印象とは対照的である。こうした異質な要素の併置の中に、サヴォア邸で到達した要素と後年のロンシャンの礼拝堂で具現化する要素の萌芽とが並存しているという見解もある。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ジャウル邸 (Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine, 1951) は、1951年から1955年にかけてフランスのヌイイ＝シュル＝セーヌに建設された邸宅である。依頼者であるジャウル一家とその父のための2世帯住宅だが、その特徴はレンガ積みの重厚な壁を持っている点で、開放的な印象を与える「空中の箱」を実現したサヴォア邸とは対極に位置している。この表現について建築家の中には、モダニズム建築以前への退行ではないかとするなど、批判を投げかける者たちもいた。窓も水平連続窓とは異なり、不規則に開けられている。その窓にはそれぞれ板扉が付いており、それら全てを閉ざすことで光を遮断し、外部と隔絶した闇を作り出すことが出来る。この内部の闇に窓を通じて適宜光を導入すれば、居住空間を切り開いていける一方で、閉ざせば何時でも闇に戻れるという形で、空間的な想像力を駆使している点が特徴的である。


title: ル・コルビュジエの建築作品-近代建築運動への顕著な貢献-

text: ジャンヌレ邸ないしジャンヌレ＝ペレ邸 (Villa Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, 1912) は、スイスのラ・ショー＝ド＝フォンで両親のために建てられたル・コルビュジエ初期の住宅である。「白い家」(Maison blanche) とも呼ばれる。ル・コルビュジエはこの家を建てる前年に、半年かけて東ヨーロッパの諸都市やギリシア、イスタンブールなどを巡っていた。旅行以前のル・コルビュジエのスタイルは地元の建築様式であるシャレー・スタイルを踏襲したものだったが、このジャンヌレ邸はそこからの脱却を最初に示した作品となった。1階は彼とその兄弟向け、3階は両親向けで、2階が音楽サロンや居間になっており、音楽サロンの様式には、パッラーディオなどに見られる柱が意識されている。外観の屋根や連続窓は新古典主義建築の影響が指摘されている。1919年に経済的理由でジャンヌレ家はこの家を手放し、ジュケール (Jeker) という人物の手に渡ったが、現在では「白い家」協会が管理をしている。


title: アカシカ

text: アカシカ（赤鹿、学名：、英名：）は、哺乳綱偶蹄目シカ科シカ属に分類されるシカの一種。アメリカ合衆国では最近まで近縁と考えられていたアメリカアカシカ と同様にエルク（）と呼ばれることがあるが、ヨーロッパではエルクというとヘラジカを指す（大陸間の名称の齟齬の由来については、アメリカアカシカを参照）。中国語の漢字表記では、馬鹿(ばろく）と書く。


title: アカシカ

text: アナトリア半島、カフカース地方からヨーロッパ、北アフリカにかけての広範な地域に分布し、多くの亜種が知られる。アフリカ大陸に現存する唯一のシカである。北米北部とユーラシア大陸北東部に分布するワピチ と中央アジアに分布するアジアアカシカ とは、飼育下で種間雑種ができることから同種とされたこともあった（アメリカアカシカを参照）。


title: アカシカ

text: 世界の侵略的外来種ワースト100リストに掲載されており、ヨーロッパ系移民により導入されたオセアニアや南アメリカでは駆除の対象となっている一方で、北アフリカなど生息地の環境破壊により絶滅の危機に瀕している亜種もある。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 日本国憲法第79条第2項及び第3項と最高裁判所裁判官国民審査法に基づいている制度である。最高裁判所裁判官は、任命後初めて行われる衆議院議員総選挙の際に国民の審査を受け、その後は審査から10年を経過した後に行われる衆議院総選挙の際に再審査を受け、その後も同様とすると定められている（日本国憲法第79条第2項）。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: アメリカ合衆国のいくつかの州には日本の国民審査制度とよく似た制度が存在する。1930年代から制度の検討が始められ、1940年にミズーリ州で始められたものが最初とされるが、この審査制度はアメリカ合衆国最高裁判所の裁判官には適用されていない。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: この制度が日本国憲法に導入された経緯については、不明な点も多い。元々は第二次世界大戦後の連合国軍占領下の日本で、連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）の提案により憲法改正案に導入された。当時、憲法改正案を審議していた貴族院において、元大審院院長であり後に最高裁判所判事になった霜山精一議員は「（国民審査を導入すると）裁判官は罷免を恐れて良心から出る裁判に影響を来す。法律の判断は国民に容易に分かるものではないから、国民審査制度はぜひやめたい」と言って、国民審査の導入に強く反対した。この反対に対し、元東京帝国大学法学部長の山田三良議員は「（国民審査は）裁判官をして反省させるために必要である。民主化するに伴い、国民も裁判に関心を持ち、裁判の当否を批判する力を持つに至る」と反論し、最高裁判所裁判官の権力の乱用を防ぐ手段としての国民審査の必要性を訴えた。また、GHQ側は貴族院に対し、国民審査を導入しないのであれば最高裁判所裁判官の任命をアメリカの場合と同じく国会同意人事にすべきであると主張したが、それでは最高裁判所が国会の支配下に置かれることになり、司法の独立を阻害される結果を招きかねないとして、最終的には霜山も不本意ながら国民審査の導入を認めたとされる。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: ただ、国民審査制度の実効性については提案したGHQ側も懐疑的だったらしく、GHQの司法担当だったアルフレッド・C・オプラーは1949年に書いた論文の中で、裁判官全員が信任された第1回国民審査の結果を踏まえて「最高裁の裁判官について多くの人が関心を持つようになることがあるのか、かなり疑問だ」と感想を述べ、「審査制度は裁判官の任命に関する実質的なチェックというより、国民主権の象徴的な制度と解釈したい」と記している。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 告示日も期日も衆議院議員総選挙と同じ日だが、期日前投票の期間は「審査期日の7日前から審査期日の前日」となっていた（最高裁判所裁判官国民審査法第26条）。これは、投票用紙に裁判官の氏名を印刷する必要があるため、投票用紙の製作・準備に時間が掛かることが理由とされていた。しかし2016年12月法改正で2017年6月施行で「審査期日の11日前から審査期日の前日」に改正された。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 衆議院総選挙の際に、国民審査に関心がない、あるいは判断ができないといった理由で審査を棄権したい場合には、投票用紙を受け取らないか、受け取った場合でも用紙を返却することが可能であり、投票所にはその旨を記した注意書きが掲示されている。国民審査における棄権の自由は1955年の第3回国民審査から認められた（1949年の第1回および1952年の第2回の国民審査では棄権は認められていないものの、記載所での投票用紙放置や投票用紙の持ち帰りが棄権として数えられている）。ただ、用紙返却などによる棄権が可能だということを知らない有権者がほとんどで、投票所職員もただ機械的に紙を渡す（棄権の説明などは一切しない）ので、そのまま投票箱に入れるため、何も書かない用紙は信任とみなされてしまう。それが、1人も罷免されたことがない原因となっている。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: ×印（または点字で書かれた氏名）を記入した票は「罷免を可とする票」と呼ばれ、罷免を可とする票が有効票数の過半数に達した裁判官は審査結果告示日から30日後に罷免される（最高裁判所裁判官国民審査法第35条第1項）。ただし、その審査の投票率が100分の1（1%）未満であった場合には罷免されない（最高裁判所裁判官国民審査法第32条）。国民審査で罷免されてから5年が経過していない者は最高裁判所裁判官となることができない（最高裁判所裁判官国民審査法第35条第2項）。しかし、罷免されてから5年以内であっても、最高裁判所裁判官以外の裁判官（高等裁判所長官等）、裁判所職員（最高裁判所事務総長等）、検察官（検事総長等）、弁護士、公証人の欠格事由とはならない。また、国民審査で罷免されても退職金は支払われる。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 審査の効力に関し異議がある時は審査人又は罷免を可とされた裁判官は、中央選挙管理会を被告として審査結果告示日から30日内に東京高等裁判所に審査無効訴訟を提起することができる。裁判所は他の訴訟の順序にかかわらず、速かに審査無効訴訟又は罷免無効訴訟の審理を進めなければならない。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 何も記入しない票は「罷免を可としない票」と呼ばれる。「罷免を可としない票」「罷免を可とする票」は一般に「信任票」「不信任票」と呼ばれることが多いが、法律上は「信任」「不信任」という用語は使われておらず、また本制度の趣旨が積極的な罷免の可否を有権者の投票に委ねるということであるから、いわゆる信任投票とは本質的に異なる。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 国民審査の告示は、衆議院議員総選挙の公示と同時に行われる。告示後には、有権者投票の判断材料の一つとして、審査の対象となる裁判官の経歴や主な裁判の判決（最高裁判決の少数意見を含む）を簡単に記載した『審査公報』が発行される。審査公報は長らく「審査に付される各裁判官につき、字数千を超えることはできない」と規定していたが、2003年7月24日に削除されて、2003年の第19回から字数制限は無くなった。字数制限がない審査公報は原稿用紙の縦と横の長さから一人の原稿はおよそ1,200～1,300字程度となっている。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 衆議院議員総選挙が行われても対象の期間に新たに任命された（または再審査の対象になる）裁判官がいない場合は、当然ながら国民審査は行われない。日本国憲法施行後に行われた総選挙のうち、1953年（昭和28年）4月19日の第26回総選挙ではこのため国民審査は行われていない。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 参議院議員通常選挙が行われている時期に、衆議院が解散されて衆議院議員総選挙が行われることになり、衆議院選挙と参議院選挙の両方の選挙を同時に行う衆参同日選挙になった場合は、最高裁判所裁判官国民審査も含め3つの選挙・国民投票が同時に行われる。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 最高裁判所裁判官国民審査法第25条の規定により、衆議院議員総選挙が無投票当選となっても審査対象の裁判官がいれば国民審査を行うことが規定されている（日本国憲法下で衆議院議員総選挙が無投票当選となった例はない）。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 最高裁判所は昭和27年（1952年）2月20日の大法廷判決において、国民審査の制度を「解職の制度」と見なす判断を示している。日本国憲法79条第2項において、国民審査は衆議院議員総選挙（衆院選）と同時に行うことと定められている上、大手のマスコミは衆議院議員総選挙のニュースばかりを大きく報道していて、国民審査についての報道をすることは滅多にないため、国民審査の存在は衆議院議員総選挙のニュースの陰に隠れてほとんど注目されないのが現状である。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 日本では元々マスコミが最高裁判所裁判官についての報道をすること自体が稀で、一般的な報道において国民が最高裁判事の名前を知る機会は刑事・民事それぞれの訴訟において自判するときのみに限られてしまうことが少なくない。このため、日本の一般国民の大部分は最高裁判所裁判官の名前さえ知ることもなく、投票所で初めて裁判官の名前を知る国民も多いという。最高裁判所判事の経歴や業績が詳細に報道されるアメリカとは異なり


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 、日本の最高裁判所裁判官についての報道は新聞の片隅に小さく掲載されるだけのベタ記事扱いであることが多く、国民審査の実施に先立って『審査公報』に掲載される裁判官の判決の情報でさえ、裁判官1人につき多くてもわずか5-6件程度で、判断材料が極めて少ない。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: このため、国民審査の制度は完全に儀式化・形骸化していると言われるが、それでも国民審査は「伝家の宝刀」であり、存在することによって最高裁判所裁判官の権力の乱用を抑える一定の効果があるとする意見も強い。元貴族院議員の一人で国民審査の導入に尽くした前述の山田三良は生前、国民審査の制度を「裁判官に対する最後の統制手段たるレファレンダム（国民投票）制」と表現していた。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 憲法上、国民審査には再審査制度が存在するが、国民審査で一度信任された最高裁判所裁判官は日本国憲法第79条第2項の規定により、審査を受けた日から10年経過した後の衆議院総選挙まで再審査にかけられることはない。しかし、裁判所法第50条の規定により最高裁判所裁判官は70歳になると定年退官することになっているため、再審査を受けるには遅くとも50代で最高裁判所裁判官に就任しなければならない。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: これらの条件を満たし、定年前に再審査を受けた最高裁判所裁判官は、初代の最高裁判所裁判官15人のうち5人および史上最年少で最高裁判所裁判官に任命された入江俊郎の計6人のみで、実際に再審査が行われたのは1960年と1963年の2回のみであり、その後は現在に至るまで再審査は1度も行われていない。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 50代で最高裁判所裁判官に任命されたのは1964年1月16日就任の田中二郎が最後であり、同年1月31日就任の松田二郎以降の最高裁判所裁判官は全て60歳以上で任命されているため、1963年以降、再審査の対象となった最高裁判所裁判官はいない。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 最高裁判所裁判官の就任直後に衆議院総選挙があると、その裁判官は最高裁判所裁判官としての実績がほとんどないため、判断材料の限られる状況で審査を受けることになってしまう。具体的な例として、林藤之輔は1986年6月13日に最高裁判所裁判官に就任し、24日目の7月6日に国民審査を受けている。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 逆に、任命されてから退官するまでの間に衆議院総選挙が行われなかった場合には、その裁判官は実績の有無に関わらず国民審査を受けることはない。実際に国民審査を受けなかった最高裁判所裁判官は過去に3人存在する（就任後1年未満で依願退官した庄野理一と、就任後2年余で在任中に死去した穂積重遠、就任後3年余で定年退官となった宮崎裕子）。


title: 最高裁判所裁判官国民審査

text: 2012年12月までは、在任中に依願退官した塚崎・死亡した穂積を除く7人はいずれも定年退官前に衆議院解散による衆議院総選挙とともに実施された国民審査を受けたが、前述の通り2021年7月に宮崎は国民審査を受けることなく定年退官した初めての最高裁裁判官となった。


title: 天皇大帝

text: 古代中国では地上からは天空のある一点を中心として星々が巡っているように見えることを知っており、そこを北辰と呼び（天の北極に該当する）、宇宙の中心と考えられていた。そして神格化され、道教や日本で使われる称号の天皇にも取り入れられたとする説がある。


title: 天皇大帝

text: 中国の唐の高宗は 「天皇」 と称し、死後は皇后の則天武后によって 「天皇大帝」 の諡（おくりな）が付けられた。これは日本の天武天皇による 「天皇」 の号の使用開始とほぼ同時期であるが、どちらが先であるかは研究者間でも結論が出ていない。


title: 天皇大帝

text: 道教では最高神を「玉皇大帝」としており、これを星宿における紫微垣にある北極星に同定して「北極紫微大帝」としていた。のちにこれに北斗七星を神格化した北斗信仰における 「北斗真君」とが習合し、さらに星を仏教における妙見菩薩に見立てた妙見信仰が生まれた。このため、現在においても「北極紫微大帝（北極大帝・紫微大帝）」 と 「北斗真君」とは、本来は別の神であるとして分ける場合と、同一視する場合とがある。


title: 天皇大帝

text: 中国の皇帝や日本の皇室の北斗信仰にもこの同一視が見られる。中国の皇帝の祭服の左袖には北斗七星、右袖には織女がデザインされている。宮内庁所蔵の孝明天皇の礼服 は背中の中央上部にも北斗七星が置かれている。ただし、織女はない。


title: 天皇大帝

text: そして、信仰の対象とは別に天皇大帝という名の星座も存在した。『開元占経』 の「巻69 甘氏中官占」 に見える。『晋書』 「天文志」 には 「口中一星を天皇大帝と曰（い）ふ」 という記述がある。この 「口中」 は、天帝の後宮で天帝の住まう紫微宮（しびきゅう）を護衛する勾陳（こうちん）という星座で、その第二星（こぐま座δ星、4等）・第一星（同α星・ポラリス、2等）・第五星（ケフェウス座 HD5848、4等）・第六星（同 HD217382、5等）で描かれる四辺形のことを指しており、天皇大帝はその中にある5等星（同 HD212710）である。『和漢三才図絵』 でも天皇大帝は 「口」 の中に当たる位置に記されているが、この図はかなり不正確なので注意が必要である。なお、オランダの東洋学者シュレーゲルは、こぐま座α星を天皇大帝と同定している。ただし、大崎によれば、シュレーゲルによる同定は 「第一級の資料とは認められない」 とのことである。


title: 天皇大帝

text: 北斗七星（おおぐま座）は水を汲む 「斗」 の形をしており、大地を潤す農耕の神のシンボルでもあった。『史記』 『星経』 には北斗は北辰を中心に一晩で一回転し、一年で斗柄は十二方位を指し、止まることのない永久時計として陰陽（太陽と月のこと）、そして夏・冬を分け、農耕の作業時期を示し、国家安寧を保証するとある 。


title: 天皇大帝

text: 儒教では、中間色である 「紫」 を正色（原色）である 「赤」 よりも格下に見る が、天皇大帝は 「紫宮」 あるいは 「紫微宮」、「紫宸殿」（ししんでん）、「大極殿」（だいごくでん）などと呼ばれる宮殿に住んでいることになっており、また北極星の光芒は紫色とされ、紫色を最高の神聖な色としている。


title: 天皇大帝

text: 諸橋轍次 『大漢和辞典』（大修館書店、1956年）に拠れば、歴史的仮名遣いは 「てんわうだいてい」 となる。発音は連声により 「テンノーダイテー」。なお同書の日本の 「天皇」 の読みは 「てんくわう」・「てんわう」 のみ。「てんわう」 での立項が標準である。


title: 天皇大帝

text: 星座名としては、通例 「てんこうたいてい」 と振って 「テンコータイテー」 と読む。ただし、鈴木駿太郎は振り仮名を振っていないが、索引では 「天乳」（てんにゅう）と 「天馬座」（てんまざ）の間に配置しているところから 「てんのう……」 と読んでいる


title: 妄想性障害

text: 診断においては、奇異でない妄想が最低1か月続き、かつそれが他の精神疾患によらないことが求められる。統合失調症の場合妄想の他に幻覚、支離滅裂な言動、陰性症状（意欲低下や引きこもりなど）を引き起こすが、妄想性障害の場合は主症状として妄想のみが現れる。


title: 妄想性障害

text: 有病率は、米国では0.2-0.3%ほど。平均発症年齢は40代前後だが、幅広い年齢に分布する。統合失調症の1%前後と比べて稀な障害である。 統合失調症よりも本人が病識を持つことは難しく、またある程度社会機能が保たれているため病院を受診しないというケースも少なくない。


title: 妄想性障害

text: 上記で提示された精神疾患以外では妄想性パーソナリティ障害や統合失調型パーソナリティ障害と類似する。これらは漠然とした妄想的観念を持つが確固とした妄想症状は現れない。また診断基準に精神病性の障害でないことを診断の条件とする。


title: どんぐりパワーズ

text: 2人ともNSC（吉本総合芸能学院）大阪校32期出演同士で、当時から2人して太っていたため自然に仲良くなったという。2010年2月にコンビ『D-ハツラツ』を結成（「D」はデブ、ダイエット、どんくさい、ドリームのそれぞれの頭文字のことから）。同年3月にNSC大阪校を卒業し、吉本興業大阪本部へ所属。しばらくして同・東京に移籍した。


title: どんぐりパワーズ

text: 後に吉本を退社してフリーになり、2015年10月にワタナベコメディスクールに23期として入学。当時はD-ハツラツのままで在籍。同スクール卒業後の2016年10月、ワタナベエンターテインメントに正所属。それと同じくしてコンビ名を『どんぐりパワーズ』へと改名、同年10月1日を再デビュー日としている。2020年11月、画数判断によりひらがなの『どんぐりぱわーず』へと改名した。


title: バーニング 劇場版

text: 『バーニング 劇場版』（バーニング げきじょうばん、）は、イ・チャンドン監督による2018年公開の韓国のミステリ・ドラマ映画。村上春樹の短編小説『納屋を焼く』を原作としており、ユ・アイン、スティーヴン・ユァン、らが出演。第71回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門で上映され、パルム・ドールを争った。第91回アカデミー賞外国語映画賞には韓国代表作として出品され、同国史上初めて最終選考9作品に残った。


title: バーニング 劇場版

text: 村上春樹の短編小説をアジアの映画監督が競作で映像化するプロジェクトの1つとして企画が進められた。当初は2016年11月に撮影開始予定であったが、村上と彼の作品の多くの権利を所有するNHKとの間で発生した版権問題により延期された。


title: バーニング 劇場版

text: 本作は村上春樹の短編『納屋を焼く』を原作としているが、舞台を現在の韓国に移しており、ストーリーは大幅に異なっている。2016年10月、イ・チャンドン監督は釜山国際映画祭で「これは今日の世界の若者達についての物語だ。彼らがその人生と世界を考えるとき、それはミステリーのように感じるだろう」と述べた。2017年9月、スタジオは原作のモチーフのみがあると発表した。


title: バーニング 劇場版

text: 2016年、カン・ドンウォンとユ・アインの出演が報じられたが、公式な発表はされなかった。2017年9月5日、ユ・アインがジョンス役を務めることが発表された。それから3日後、新人のがジョンスの幼なじみで恋人のヘミ役に決定したことが報じられた。彼女は8月から始まっていたオーディションにより発掘された。9月20日、 スティーヴン・ユァンがベン役で加わったことが報じられた。


title: バーニング 劇場版

text: 日本では2018年12月2日にNHK BS4K、12月29日にNHK総合で日本語吹替による95分の短縮版が『特集ドラマ バーニング』の邦題で放送された。その後、2019年2月1日に日本語字幕による全長版が『バーニング 劇場版』の邦題で劇場公開され、全長版の原語版と日本語吹替版を収録したソフトが同年8月7日に発売された。


title: アントニー・モデスト

text: アントニー・モデスト（Anthony Mbu Agogo Modeste, 1988年4月14日 - ）は、フランス・カンヌ出身のサッカー選手。ブンデスリーガ・ボルシア・ドルトムント所属。ポジションはFW。


title: アントニー・モデスト

text: 2003年にOGCニースのユースチームに入団し、2007年にトップチームへ昇格。トップチームでも出場機会を得たものの42試合で3得点を挙げるに留まり、2009年にリーグ・ドゥのアンジェSCOにレンタル移籍。


title: アントニー・モデスト

text: 2010年8月13日、FCジロンダン・ボルドーに4年契約で移籍。8月29日のオリンピック・マルセイユ戦で移籍後初ゴールを記録した。2012年1月にプレミアリーグのブラックバーン・ローヴァーズFCにレンタル移籍。


title: アントニー・モデスト

text: 2017年7月12日、天津権建足球倶楽部に移籍した。中国へは単身で渡り、ヨーロッパに家族を残してきたことやクラブからの扱いに不満を持ったことで、2018年夏の移籍市場でヨーロッパ復帰を望んだ。クラブが移籍を認めないため、モデストはFIFAに紛争調停の仲介を依頼し、練習を無断欠席していた。10月3日、古巣ケルンのU-21チームの練習に参加することが発表された。


title: シュリーレン現象

text: シュリーレン現象（シュリーレンげんしょう）とは、透明な媒質の中で場所により屈折率が違うときに、その部分にしま模様やもや状の影が見える現象である。屈折率の差が大きければ肉眼でも観測される。この現象を利用した流体の光学的観測法をシュリーレン法と呼ぶ。シュリーレンはドイツ語の Schliere（むら）に由来する。


title: シュリーレン現象

text: また、暑い日、長時間直射日光が当たった自動車などの上に、もやのようなものが立ち上ることがあるが、これは温度によって空気の密度が異なることで屈折率が変わり生じるもので、シュリーレン現象の1つである。これを陽炎と呼ばれ、親しまれている｡


title: シュリーレン現象

text: 点光源の光をコリメーター（凸レンズや凹面鏡）で平行光線にして対象となる物体を通し、ふたたびコリメーターを通すと一点に集光するが、対象物体に屈折率のむらがあると光線の波面が歪むので焦点がずれる。そこで焦点位置にナイフエッジを置くと、ずれた光が遮られるので、屈折率のむらを明暗として観察できる。


title: シュリーレン現象

text: 飛行中の航空機を観測する際には太陽を光源とするが撮影は太陽面通過時に限られていた。2015年にアメリカ航空宇宙局のアームストロング飛行研究センターによりフィルターを利用して複数回の撮影を可能とした『』が開発された。


title: 沢田研二の出演

text: 沢田はソロ・デビュー翌年の1972年（昭和47年）に紅白歌合戦に初出場して以来、17回紅白出場を果たしている。1976年（昭和51年）は不祥事により出場しなかった。また、1978年（昭和53年）には、紅組の山口百恵と共にポップス歌手としては初めて、紅白のトリ（大トリ）を務めた。これは沢田にとって唯一のトリである。また1989年（平成元年）にはザ・タイガース名義でも出場し、「1回に別名義で2度出場する」という珍しい記録も達成した。1983年（昭和58年）は、出場歌手から紅白1組ずつ表彰される制度（金杯・銀杯）があり、沢田は金杯を授与された。


title: キャメラを止めるな!

text: ミシェル・アザナヴィシウス監督は以前から映画撮影を題材としたコメディを構想しており、新型コロナウイルス感染症のロックダウン中に長いワンテイクのアイデアを中心としたストーリー構想を練り、プロデューサーのに話を持ちかけたところ、マラヴァルが共通点の多い『カメラを止めるな!』のリメイク権を取得していたことからリメイクの製作が開始された。


title: キャメラを止めるな!

text: 2021年5月には制作が正式に発表され、オリジナル版の監督を務めた上田慎一郎は「映画は、お国柄や国民性が色濃く出ます。カメ止めが、フランスの地で、フランスの方々によって創られる事でどう生まれ変わるのか?今から楽しみでなりません。カメ止めは「ものづくりの楽しさ」を描いた映画でもあります。創り手の皆さん自身がものづくりを思いっきり楽しんで撮影して頂ければ嬉しいなと思います。」とコメントした。


title: キャメラを止めるな!

text: 撮影は2021年4月19日にパリで開始され、原作に忠実であるために監督は6週間、400万ユーロ（約5億6000万円）と短期間・低予算の撮影で臨み、冒頭32分の作中劇はオリジナル版と異なりカットがあるものの、数週間の準備と4日間の撮影を要した。


title: キャメラを止めるな!

text: 本作は2022年1月に開催されたサンダンス映画祭でプレミア上映される予定であったが、新型コロナウイルス感染症のオミクロン株が猛威を振るっている状況を踏まえて対面上映が中止されたことから上映をキャンセルし、5月に開催された第75回カンヌ国際映画祭にてオープニング作品としてプレミア上映された。レッドカーペットには監督やキャストに加えて、竹原芳子も参加した。


title: キャメラを止めるな!

text: フランスでは当初6月15日に公開を予定していたが、カンヌ国際映画祭にてプレミア上映されることからプレミア上映日の5月17日に繰り上げた。公開初日は試写1万1,940人を含む2万2,719人の入場者数で興行収入トップとなり、公開1週間で動員10万526人で『ドクター・ストレンジ/マルチバース・オブ・マッドネス』(37万4,405人)に次ぐ第2位を記録した。


title: キャメラを止めるな!

text: また、フランス国内でのタイトルは当初、フランスで「Zシリーズ」、アメリカで「B級映画」と呼ばれるにインスパイアされて付けた「"Z (Comme Z)"」であったが、ウクレイニアン・インスティテュートはアザナヴィシウス監督とプレミア上映されるカンヌ国際映画祭に対して「Z」という文字はロシア軍のウクライナ侵攻のシンボルであり、侵攻を支持し軍国主義の象徴となるとして改名するように促した。監督はタイトルを変更するのは遅すぎるとし、映画祭期間中は国際タイトルである『"Final Cut"』のみを使用するとしていたが、最終的には撮影現場での「カット!」を意味する「"Coupez !"」と改名することに決定した。


title: 昼顔 (1967年の映画)

text: 『昼顔』（ひるがお、, 「三色朝顔」「日中の美女」「昼間に稼ぐ娼婦」の意）は、1967年のフランス・イタリア合作映画である。ルイス・ブニュエル監督作品、原作はジョゼフ・ケッセルの同名小説である。第28回ヴェネツィア国際映画祭で最高賞である金獅子賞を受賞した。


title: 昼顔 (1967年の映画)

text: 美しい若妻のセヴリーヌ（カトリーヌ・ドヌーヴ）は、医師である夫のピエール（ジャン・ソレル）とともにパリで幸せな生活を送っていた。その一方、マゾヒスティックな空想に取り付かれてもいた。ある日セヴリーヌは友人から、上流階級の婦人たちが客を取る売春宿の話を聞き、迷った後に「昼顔」という名前で娼婦として働くようになる。


title: 昼顔 (1967年の映画)

text: 2006年、マノエル・ド・オリヴェイラ監督による続編『夜顔』 ("", 「つねに美女」の意) が製作され、第63回ヴェネツィア国際映画祭にて上映された。アンリ役はミシェル・ピコリのままだが、カトリーヌ・ドヌーヴが演じたセヴリーヌ役はビュル・オジェが演じた。オリヴェイラはブニュエルのわずか8歳下の同世代の監督だが、満97歳で同作を監督し、約40年ぶりの続編となった。


title: 美しき生命 (曲)

text: 「美しき生命」（うつくしきせいめい 原題: "Viva la Vida" ヴィヴァ・ラ・ヴィダ）は、イギリスのオルタナティヴ・ロックバンドコールドプレイの楽曲。この楽曲はバンドが2008年 (平成20年) に発表した4作目のスタジオ・アルバム『美しき生命』のためにメンバー全員によって製作された。楽曲では、ストリングスや打楽器にのせて史実や宗教的な内容を含んだ内容の歌詞が歌われている。


title: 美しき生命 (曲)

text: アルバムからのセカンド・シングルとしてリリースされたこの楽曲は批評的また商業的に成功を収めている。「美しき生命」は、UKシングルチャートとアメリカ合衆国の総合シングルチャートBillboard Hot 100にて第1位を獲得した。Billboard Hot 100での第1位はバンドにとって初の出来事となった。また、2009年2月8日に行われる第51回グラミー賞にて、この楽曲が最優秀レコード賞、最優秀楽曲賞、最優秀ボーカル入りポップパフォーマンス（デュオもしくはグループ）賞の3部門にノミネートされ、最優秀レコード賞を除く2部門を受賞した。


title: 美しき生命 (曲)

text: 2008年には、ギタリストのジョー・サトリアーニがこの楽曲を自身の楽曲「イフ・アイ・クッド・フライ」（2004年のアルバム『イズ・ゼア・ラヴ・イン・スペース?』に収録）の盗作であるとして、コールドプレイに対し訴訟を起こしている。この件について、バンドは盗作を否定した上でコメントを発表している。しかし、2009年にはサトリアーニにより訴えが取り下げられた。


title: NTT都市開発

text: 1986年にNTTグループの電話局跡地などの遊休地開発を目的に設立された。全国主要都市でのオフィスビル賃貸を主力業務としており、近年ではマンションなどの分譲事業にも参入。総合不動産で売上高が全国12位。


title: 船山弓枝

text: 船山 弓枝（ふなやま ゆみえ（旧姓：林）1978年4月5日 - ）は、北海道北見市（旧常呂郡常呂町）出身の女子カーリング選手。札幌大谷短期大学保育科卒業。身長153cm、体重45kg。血液型AB型。趣味は水泳、テニス、ドライブ、旅行。右利き。尊敬する人は母。2002年ソルトレイクシティオリンピック、2006年トリノオリンピック、2014年ソチオリンピックカーリング競技女子日本代表。日本カーリング協会 (JCA) 元強化指定選手。


title: SCOOP!

text: 『SCOOP!』（スクープ）は、2016年10月1日公開の日本の映画。原作は1985年公開の原田眞人が監督・脚本を手掛けたテレビ映画『盗写 1/250秒』。監督は大根仁、主演は福山雅治、劇伴は川辺ヒロシ。PG12指定作品。


title: SCOOP!

text: カメラマンの都城静は、かつて数々の伝説的スクープをモノにしてきたが、今では芸能スキャンダル専門の中年パパラッチとして、借金や酒にまみれた自堕落な生活を送っていた。そんなある日、ひょんなことから写真週刊誌『SCOOP!』の新人記者・行川野火とコンビを組むことになり、日本中が注目する大事件に巻き込まれていく。


title: 対艦誘導弾

text: 対艦誘導弾（たいかんゆうどうだん）は、自衛隊をはじめとする政府機関、文書における対艦ミサイルの公称。空対艦誘導弾は航空機に搭載して艦艇を攻撃する空対艦ミサイル、地対艦誘導弾は陸上から海上の艦艇を攻撃する地対艦ミサイル、艦対艦誘導弾は艦艇に搭載し海上で敵艦艇を攻撃する艦対艦ミサイルである。


title: 対艦誘導弾

text: ASM-1の改良型。昭和63年開発開始、平成4年開発完了。ASM-1のロケットモーターからターボジェットへ変更したことで大幅な射程の延伸を果たした。また、誘導方式を赤外線としたことでECMを無効とし、赤外線画像による個艦識別や命中箇所の選択も可能といわれる。改良型の93式空対艦誘導弾(B)（ASM-2B）では中間誘導にGPS誘導方式を追加している。


title: 対艦誘導弾

text: ASM-1ならびにASM-2の後継として開発されたミサイル。固体燃料ロケットブースターとラムジェットエンジンを組み合わせた推進システムであるインテグラルロケットラムジェット（IRR）システムでマッハ3以上の超音速飛翔能力を有し、ステルス性を考慮した弾体形状とすることで、高性能な対空火器が搭載されている敵戦闘艦艇の対処時間を低下させる。


title: 対艦誘導弾

text: 航空自衛隊のASM-1の改良型で、昭和57年開発開始、昭和63年開発完了。動力をターボジェットに変更し、初期加速用のロケットモーターの分だけ全長が伸びている。発射機、指揮統制装置、射撃統制装置、捜索標定レーダ装置などで構成される。陸上自衛隊の略称はSSM。2000年10月に防衛庁（当時）が公募し、2001年4月に採用した愛称はシーバスター。


title: 対艦誘導弾

text: ターボジェットによる長射程を生かし、海岸線付近に進出した捜索標定レーダ装置の射撃データを内陸部に配置された指揮統制装置に送り、射撃管制装置がミサイルに発射指示を下すという世界でも例を見ない構成を採る。発射されたミサイルは地形に沿って飛行して被発見率を下げるほか、発射陣地を秘匿するように経路をプログラムされる。高度なECCM能力や、ミサイルの同時着弾、特定目標に集中しないための独特の目標選択アルゴリズムを持つといわれる。


title: 対艦誘導弾

text: 88式地対艦誘導弾システム(改)として開発されていた誘導弾システム。試作は平成13年度からで平成24年度から調達が開始された。従来の慣性誘導（中間）+アクティブ・レーダー・ホーミング（終末）に加え、中間誘導にGPS誘導が追加されている。


title: 対艦誘導弾

text: 2017年度（平成29年度）から2022年度までに、後述の17式艦対艦誘導弾をベースに12式地対艦誘導弾（改）が開発されている。91式空対艦誘導弾の後継となる哨戒機用新空対艦誘導弾とともに開発され、いずれも前任者から射程が延伸される予定である。


title: 対艦誘導弾

text: 2020年（令和2年）12月18日の閣議で「スタンド・オフ防衛能力の強化」が決定され、12式地対艦誘導弾（改）にさらなる長射程化と多様なプラットフォームからの発射能力（地発型・艦発型・空発型）を加えた12式地対艦誘導弾能力向上型の開発が決定した。令和2年度に行われた地発型の事前の事業評価によると、令和3年（2021年）度から令和7年（2025年）度まで394億円をかけて開発される予定であり、令和3年度に行われた地発型に艦発型と空発型も含めた事前の事業評価としては、令和3年（2021年）度から令和10年（2028年）度まで総事業費999億円をかけて開発される予定である。産経新聞によると予定される主契約者は三菱重工で、当面は射程900kmを目指して開発されるが、最終的には射程1,500kmまで延伸される予定であるという。


title: 対艦誘導弾

text: 陸上自衛隊のSSM-1の改良型で、昭和61年開発開始、平成元年開発完了。ハープーンに置き換えて装備・運用できるように配慮された艦対艦ミサイル。なお潜水艦発射型のハープーンを置き換える艦対艦誘導弾は開発されなかった。


title: 対艦誘導弾

text: 陸上自衛隊のSSM-1の航空機発射型。昭和61年開発開始、平成2年開発完了。海上自衛隊のP-3C、P-1哨戒機で運用されている。航空機から発射されるため、初期加速用のロケットモーターは不要となり装備していない。航空機発射型という共通点はあるが航空自衛隊の戦闘機で運用されるASM-1やASM-2とは異なる。


title: 対艦誘導弾

text: SSM-1Bの後継の誘導弾で、陸上自衛隊の12式地対艦誘導弾の開発の成果を最大限活用する。2012年度（平成24年度）より開発開始し、2017年度（平成29年度）までに開発された。SSM-1Bと比べて、射程の延伸、誘導精度の向上、目標情報のアップデート機能の追加が図られる。


title: 対艦誘導弾

text: 2017年度（平成29年度）から2022年度までに、17式艦対艦誘導弾をベースに91式空対艦誘導弾の後継となる哨戒機用新空対艦誘導弾が開発されている。12式地対艦誘導弾（改）とともに開発され、いずれも前任者から射程が延伸される予定である。


title: 対艦誘導弾

text: マッハ3で超音速巡航するASM-3より、更に高速なマッハ5以上の極超音速で飛行可能なスクラムジェットエンジンで飛行するミサイルの実現を目指して「極超音速誘導弾要素技術の研究」が進められている。平成31年（2019年）度から令和7年（2025年）度に要素技術を研究する予定である。


title: 対艦誘導弾

text: 平成29年（2017年）度の防衛省の事前の事業評価では「新対艦誘導弾の要素技術の研究」、平成30年（2018年）度の防衛予算では「島嶼防衛用新対艦誘導弾の要素技術の研究」として、2018年度から2022年度までの間に島嶼防衛用新対艦誘導弾の要素技術の研究予算が認められた。諸外国が保有するミサイルの長射程化に対抗するために、長射程化と残存性の向上を図るとしており、ステルス化、エンジンの耐久性の向上、大型翼展伸がうたわれており、車両、艦船、航空機等で広範に運用できるようファミリー化もうたわれた。大型展伸翼の存在とそのミサイル形状から亜音速ミサイルであると想定された。2020年12月29日の産経新聞の報道によると、予定される主契約者は川崎重工で、射程2,000kmを目指して開発される予定とされた。


title: 対艦誘導弾

text: 2021年8月の日経ビジネスによると、2020年12月に防衛装備庁が川崎重工に計画が事実上中止されたことを通達した。2021年時点で2022年度までの研究試作は続けられているが、複数の関係者によると「川崎重工の新SSMは開発の道が閉ざされた」という。中止の理由としては、防衛関係者によると「防衛省や陸上自衛隊から前倒しで改良型のSSM（12式地対艦誘導弾の改良型）を早期に配備したいとの要望があった」ことが理由の一つとして挙げられている。


title: 法定速度

text: 高速自動車国道の本線車道のうち、対面通行でない区間は100 km/h、それ以外の道路では自動車は60 km/h、原動機付自転車は30 km/hである。その他にも故障車をけん引する自動車や小型特殊自動車、リアカーをけん引する原動機付自転車などについても別途制限が課される。


title: 法定速度

text: 日本の一般道路の制限速度は、一般運転手によって決定されたドライバー本位の速度である実勢速度で走行することは危険という考え方から、平成21年度（2009年度）警察庁通達に基づき、実勢速度（85パーセンタイル速度）を引き下げた基準速度を設定し、原則±10 km/hの範囲で補正を行って決定しているが（詳細は「日本における速度規制」の「#新たな速度規制基準の検討」および「#最高速度の決め方（一般道路）」を参照）規制速度の決定の際に法定速度は特に意識されておらず、制限速度が60 km/hとなった場合に原則として標識を設置しないというのみである。


title: 法定速度

text: しかし、一般道路の多くは走行速度60 km/hを目標とした設計が行われているとして、基準速度の上限は法定速度と同じ60 km/hに設定された。すなわち、上方補正を考えれば一般道路では70 km/hが制限速度の上限となることになる。しかしながら、最終的に基準速度が60 km/hの道路では原則として70 km/hへの上方補正を行わないことが決定され、制限速度の上限は法定速度と同じ60 km/hになった。


title: 法定速度

text: 高速道路（高速自動車国道および自動車専用道路）の制限速度は、実勢速度ではなく道路構造令の設計速度をある程度利用し算出した速度（構造適合速度）を目安として最大限尊重しながら決定しているが、法定速度100 km/hの高速自動車国道および、法定速度60 km/hの自動車専用道路のどちらも、上限120 km/hで決定されており、法定速度との関連性は見られない。


title: 法定速度

text: 高速自動車国道において90 km/hおよび110 km/h以上（自動車専用道路では100 km/hを含む）の最高速度を指定する場合には、大型貨物やけん引自動車等、高速自動車国道での法定最高速度が80 km/hである車両に対して80 km/hの最高速度の指定を行う必要がある。（自動車専用道路では必要であれば最低速度の指定も行う必要がある）これは原動機付自転車等のように「最高速度が指定されている区間であっても、その速度が法定最高速度を超える速度である場合には、法定最高速度」という規定がないため、仮に最高速度に90 km/hとだけ指定すると、法定最高速度100 km/hである車両のみならず、法定最高速度80 km/hとなる車両も90 km/h制限となってしまうからである。


title: 法定速度

text: 余談であるが、1992年以前は原動機付自転車についてもこのような規定がなかったため、一般道路においても40 km/h以上の最高速度を指定する場合には「高・中速車」等の補助標識によって「低速車」の区分であった原動機付自転車を指定から除外していた。


title: 法定速度

text: なお、首都圏中央連絡自動車道（圏央道）の川島IC - 久喜白岡JCT間は、自動車専用道路（法定最高速度60 km/h）であるが最高速度100 km/hの標識のみ設置されているため、三輪や大型貨物等の最高速度も100 km/hとなっている。また、最低速度は適用されない。


title: 法定速度

text: 他にも、標識の「けん引」の定義は「重被牽引車を牽引している牽引自動車」であるため、同じく法定速度が80 km/hである車両総重量750 kg以下のトレーラー（けん引免許が不要なライトトレーラー）をけん引する牽引自動車は「大型貨物等・三輪・けん引を除く」の補助標識で除外されておらず、最高速度が100 km/hや120 km/hとなっている路線がある。


title: 西園寺八郎

text: 旧長州藩主・公爵毛利元徳の八男として誕生する。1899年（明治32年）7月、学習院中等科を卒業。同年、伊藤博文、井上馨らの仲介により、公爵西園寺公望の養子となった。西園寺家と毛利家には、西園寺実輔の生母が長州藩主毛利秀就の娘であったり、西園寺賞季の娘が長府藩主毛利匡芳に嫁いだなどの関係があった。その後、ドイツのボン大学に留学した。ドイツではヨハネス・ユストゥス・ライン家に寄宿した。1906年（明治39年）養父公望の長女新と結婚した。養父公望がヴェルサイユ講和会議に全権特使として渡仏した際は、妻と共に随行している。


title: 西園寺八郎

text: 1909年（明治42年）、桂太郎の内閣総理大臣秘書官に就任する。1914年（大正3年）、宮内省式部官に就任する。式部職庶務課長、式部次長を経て、1926年（大正15年）に主馬頭となる。次いで、宮内省御用掛となった。この間、皇太子時代の昭和天皇を補佐した。1920年（大正9年）10月には、妻の新が亡くなり、養父公望としだいに疎遠になっていく。


title: 西園寺八郎

text: 1921年（大正10年）2月、麻布飯倉片町の自宅に抹殺社を名乗る暴漢6名が押し入り、皇太子裕仁親王の欧州訪問阻止のため随行予定の八郎を斬るとする斬奸状を読み上げたうえ斬りつけるという暗殺未遂事件が起こった。八郎は負傷したが、駆け付けた警察により犯人らは逮捕された。剣道の達人であり、暴漢乱入時には護身用仕込杖で応戦している。皇太子の渡欧に随行し、訪英時には、プロゴルフの試合を初めて観戦したことで知られる。


title: 西園寺八郎

text: 1926年（大正15年）内大臣牧野伸顕の宮内省組織刷新に反発し、牧野の失脚をはかるものの、失敗する。1928年（昭和3年）勲一等瑞宝章受章。公望の死去により、1940年（昭和15年）12月28日、家督を相続し貴族院公爵議員に就任。1946年（昭和21年）4月18日、貴族院議員を辞職した。


title: マシンガンをぶっ放せ -Mr.Children Bootleg-

text: 『マシンガンをぶっ放せ -Mr.Children Bootleg-』（マシンガンをぶっぱなせ ミスター・チルドレン・ブートレグ）は、日本のバンド・Mr.Childrenの12枚目のシングルである。1996年8月8日にトイズファクトリーより発売された。


title: マシンガンをぶっ放せ -Mr.Children Bootleg-

text: カップリングが2曲収録されるのは自身初。なお、リカットシングルをリリースするのは1stシングル『君がいた夏』以来約4年ぶりであり、当時のJ-POPシングルとしては珍しかったマキシシングル（12cmCD）で発売された。


title: マシンガンをぶっ放せ -Mr.Children Bootleg-

text: オリコン・日本レコード協会共に、3rdシングル『Replay』以来のミリオンに達しないシングルとなり、連続ミリオンセラーの記録が8作でストップした。しかしながら、シングルカットであるにも関わらず、初週約30.2万枚を売り上げ、初登場1位、累計売上は73.3万枚を突破し、年間チャート33位にランクインしている。


title: レイフォース

text: 『レイフォース』 ("RAY FORCE") は、タイトーが開発した縦スクロールシューティングゲーム。日本では1994年2月よりアーケードゲームとして稼働を開始した。アーケード版はシステム基板に同社製「F3システム」を使用している。欧州では『"Gunlock"』のタイトルで稼働された。


title: レイフォース

text: 本作は好評を博し、後年にタイトルの「レイ」を作品名に継承したシューティングゲームが2作品リリース、それらは後付けで本作も含めて「レイシリーズ」と通称されるようになった。これにより本作は遡って「レイシリーズ」の第1作目と定義されている。


title: レイフォース

text: プレイヤーは自機である「X-LAY」を操作し、暴走して人類無差別殺戮を行っているAIシステム「Con-Human」を破壊することが目的。ゲーム中では（各面開始時の面数・タイトルを除き）文字を使用せず映像演出のみでストーリー展開することが特徴。


title: レイフォース

text: 開発はタイトー熊谷研究所が行い、プロデューサーは同社アーケードゲーム『アラビアンマジック』（1992年）を手掛けた阿部幸雄、音楽はカプコンのアーケードゲーム『戦場の狼』（1985年）や同『大魔界村』（1988年）を手掛けた河本圭代が担当している。


title: レイフォース

text: アーケード版のリリース以降、日本では『レイヤーセクション』、欧米では『"Galactic Attack"』 のタイトルで1995年にセガサターンほかいくつかの機種に移植。2007年にリリースしたPlayStation 2用ソフト『タイトーメモリーズII 上巻』で、はじめて原題の『レイフォース』のままで移植された。以降もゲーム機のみならずスマートフォンへも移植されている。


title: レイフォース

text: 8方向レバーとショット、ロックオンレーザー用の2つのボタンで自機「X-LAY」を操作し、アイテムを取ることでショットの威力強化やロックオンレーザーの同時発射数の増加をしながらステージを進める。全7面×1周。


title: レイフォース

text: 「ロックオンマーカー」と呼ばれる自機前方に表示されている照準を低高度の敵機に合わせることでロックオンし、その状態でボタンを押すことで自動追尾するレーザーを発射、攻撃する。最大で8発まで同時に射て、耐久力のある敵には重ねてロックオンできる。なお、2人同時プレイ時は2人合わせて8発（1人最大4発まで）である。なお、ロックオンはレーザーを撃たないでいると4秒後または標的が画面外に出ることで自動的に解除される。


title: レイフォース

text: 一度に多くの敵機をロックオンレーザーで破壊することで、レーザー1発で破壊できる敵の得点に倍率がかかる。このため、高得点を狙うにはロックオン順序、ロックオンレーザーの発射タイミングのパターン化が必須であり、そのパターン構築が本作の醍醐味の1つとなっている。逆に、高得点を狙わず、効率的な敵の破壊に重点を置いた攻略をすることで、難易度を相対的に低下させることも可能である。


title: レイフォース

text: 本作は、ステージ構成のみでそのストーリーを表している。「防衛艦隊を突破後、味方の艦隊を決死の囮として犠牲にしながら、宇宙からかつての母星である敵本星に降下、地下都市最深部にあるマザーコンピュータの破壊を目指す」という物語が、ゲーム開始から終了まで絶え間なく続くステージの流れで表現されている。序盤のみ部分的に交信音の演出は取り入れているが、基本的にそれ以外で文字や音声を使わずに展開する。


title: レイフォース

text: そのエンディングが悲劇的なもので、同社がかつて制作した『ガンフロンティア』（1991年）や『メタルブラック』（1991年）に複数のエンディングが存在していたこともあり、本作にも、最終ステージの行動によって別パターンのエンディングが存在するのではないかという噂が流れていた。これについては、開発者がゲーム誌上で公式に否定している。


title: レイフォース

text: アーケード版は縦画面であったが、各移植版では画面構成を横画面向けにアレンジしているものが多い（後述するとおり、マニア向けに縦置き対応したディスプレイを用いる前提で「縦画面」表示が可能な移植版もある）。後年の移植版では、表示能力の向上から横画面でもアーケード版の縦画面の表示を再現するようになった（例外あり）。


title: レイフォース

text: メインショットが一種類のみでボンバーなどの緊急回避動作がないなど、時代に逆行したデザインの作品ながら、全国のゲームセンターにおいてロングランヒットを記録した。しかし、当時のゲームセンターは対戦格闘ゲームが中心に設置されており、基板自体の出回りは今一つだった。


title: レイフォース

text: 本作のヒットを受け、『R-GEAR』というタイトルで続編が開発されていた。しかし1ステージのみ開発した時点でプラットフォームがPlayStation(1)互換のAC基板「FXシステム」に変更されたため、R-GEARとしての開発は中止、いわゆる「お蔵入り」となり、タイトルも『レイストーム』に変更してゼロベースで開発されることとなった。後年R-GEARの存在が様々なメディアで明らかになって以降は、俗に『レイフォース1.5』とも呼ばれている。世に出る前だったため詳細は後述する特別公開まで明確な情報が不明な点も多いが、本作と同じくF3システム基板を使用し、基本的なゲームシステムはそのままではあるが新自機候補として新しいロックオンレーザーを仮実装されたメカでプレイが可能となっているといったくらいまでは判明している。なお『レイストーム』に登場する自機のひとつ「R-GRAY2」は、前述した新ロックオンレーザーのアイデアが流用されている。


title: レイフォース

text: 2023年にリリースを予定しているレイシリーズ三部作を1まとめにしたオムニバスソフト『レイズ アーケードクロノロジー』の「Amazon（日本）プライムデー限定商品」（発売の前年である2022年7月、Amazonプライムデー開催中にのみ限定して予約が実施された商品）に、本作のNintendo Switch / PlayStation 4移植版をダウンロードコンテンツとしてプレイ出来る権利が特典として付与される。前述のとおり1ステージのみではあるが「幻の続編」は約30年の時を越え一般プレイヤーも（ゲットさえ出来れば）プレイすることが可能となる（予定）。


title: 柴田勝政

text: 同じく柴田勝家の甥にあたる柴田義宣（監物）の養子となる（実兄ともされる）。天正3年（1575年）、柴田義宣は勝山一帯（当時は「北袋」と呼ばれた）に入り、一揆平定に着手するが、天正5年（1578年）に大野郡河合（現在の勝山市北谷町河合）で討死した。


title: 柴田勝政

text: 勝安（勝政）は一揆勢の籠る谷城（勝山市北谷町谷）を攻略。実兄である佐久間盛政とともに加賀一向一揆の平定に当たり、谷峠を越えて山内衆の根拠である牛首谷（石川県白峰村）を平定する。福井県勝山市栄町の義宣寺は、養父義宣の菩提を弔うために勝安が建立したものという。


title: 柴田勝政

text: 天正8年（1580年）、勝安は村岡山城にあった拠点を袋田村に移し、勝山城を築城した。勝安はこの地を「勝山」と改めたともされるが、文献上「勝山」が現れるようになるのは文禄年間（1592年 - 1596年）という。


title: 柴田勝政

text: 勝安が北袋を治めた期間は短かったが、天正10年（1582年）2月21日付で（現在の勝山市立川町）など3か村の百姓中宛に出した文書（「畔川文書」のひとつ「勝安書状」）が残されており、これらの村を直轄地とし、村を立てる際に用水を引いたために夫役を免除する内容である。


title: 柴田勝政

text: 四国に落ち延びたとの伝承がある。徳島県つるぎ町貞光の江ノ脇薬師には柴田勝政の墓（当地では勝政は勝家の「嗣子」とされている）と言い伝えられる五輪塔がある。『貞光町史』によれば、賤ケ岳の合戦から落ち延びた勝政は柴野忠三郎と名を変えて貞光に暮らし、寛永18年（1641年）3月21日に没したといい、子孫は本家が柴野、分家は柴田を名乗ったという。


title: 柴田勝政

text: 長男の柴田勝重は外祖父の日根野氏に養育されたとされ、のちに徳川家に仕えて2520石の知行を得た。以後、旗本柴田家は幕末まで続いた。天明5年（1785年）に柴田勝房は勝家・勝政・勝重の事績を記した文書を春清寺（勝重の葬地。現在の東京都三鷹市新川）に納めているが、ここでは勝政が勝家の実子であるという認識を記している。


title: 藤原山蔭

text: 清和朝では天皇の側近として蔵人・近衛少将を務める傍ら、備後権介・伊予介・美濃守と地方官を兼ねる。貞観6年（864年）従五位上に叙せられてから10年近く昇進の機会がなかったが、貞観14年（872年）の太政大臣・藤原良房の没後に俄に昇進し、貞観15年（873年）正五位下、貞観17年（875年）従四位下・蔵人頭兼右近衛権中将に叙任される。


title: 藤原山蔭

text: 貞観18年（876年）12月に陽成天皇が即位すると、清和上皇に仕えるために近衛中将の辞任を重ねて奏上し、翌貞観19年（877年）正月に一旦中将の辞任を許される。しかし早くも翌月には右大弁に任ぜられたため山蔭は再度辞任を上奏するが、陽成天皇の強い慰留を受けて、太上天皇宮別当を兼帯しながら右大弁を務めることになった。元慶3年（879年）正月に従四位上に叙せられるが、同年5月の清和上皇の出家に前後して山蔭はまたも致仕の上奏を重ねて行うも許されず、逆に10月には参議に叙任され公卿に列した。元慶4年（880年）清和上皇が崩御するが、山蔭は出仕を続けて元慶5年（881年）左大弁、元慶6年（882年）正四位下に叙任されている。


title: ライプツィヒ大学

text: 神学者のヤン・フスらによるチェコ人優遇策に抗議してプラハ大学を一斉に去ったドイツ人教員や学生を受け入れるためにマイセン辺境伯フリードリヒ4世が1409年に創立。ドイツではハイデルベルク大学（1386年に創立）に次ぐ歴史と伝統を持つ。


title: ライプツィヒ大学

text: かつてこの大学で教鞭を執ったことがある著名人として、ライプニッツ、歴史家のモムゼン、化学者のオストヴァルト、物理学者のハイゼンベルクとヘルツ、実験心理学を確立した心理学者のヴント、クラインの壺で有名な数学者クライン、メビウスの帯で有名な数学者メビウスなど。


title: ライプツィヒ大学

text: また、ライプツィヒ大学で学んだ著名人としては、哲学者で作家のゲーテならびにニーチェ、作曲家のシューマンならびに歴史家のランケ、劇作家のレッシング、ロシアの作家ミハイル・プリーシヴィン、言語学者のソシュール、社会学者のデュルケーム、探検家のスタインなどが挙げられる。元ドイツ首相のアンゲラ・メルケルもここで物理学を専攻している。


title: ライプツィヒ大学

text: また、ライプツィヒ大学で最も名高い学部は医学部だといわれており、エルヴィン・フォン・ベルツをはじめ、日本人では萩原三圭、三浦守治、森鷗外もここに留学して、ドイツ医学を学んだ。他にこの大学に留学した日本人として「味の素」を発明した化学者池田菊苗（オストヴァルトに師事）、ノーベル物理学賞受賞者の朝永振一郎（ハイゼンベルクに師事）などがいる。


title: ライプツィヒ大学

text: ライプツィヒ大学学長室（Rektorat）の議長は学長である。学長会には、1人のレクター（rector）と3人のキャンセラー（Kanzler）も含まれる。レクターとキャンセラーは教育・研究、研究・若手研究者の支援、組織の発展を担当していた。


title: 長谷部銀次

text: 2022年10月20日、ドラフト会議で広島東洋カープに6位指名を受ける。トヨタ自動車から広島東洋カープへの指名は栗林良吏、高校、大学でも先輩であった、中村健人に続き3年連続である。この日は長谷部の八世祖父の杉田玄白の誕生日でもあった。


title: 長谷部銀次

text: 最高球速149km/hのクロスファイヤー気味で内角に食い込むストレートを武器とする。慶應時代のチームメイトだった木澤尚文によると、普段は物静かだが、マウンドに上がったときは普段とはギャップのある威圧感に溢れているという。


title: ペンテシレイア

text: ハインリヒ・フォン・クライスト作の戯曲『ペンテジレーア』では、アマゾネスの女王タナイスと軍神マルス（アレース）の娘ペンテジレーアとして登場する。トロイア戦争のさなか英雄アヒレス（アキレウス）に恋し、彼に勝負を挑むが敗れて捕虜になってしまう。ペンテジレーアの名誉のため逆にアヒレスは自分が倒されたという嘘をつく。それを信じたペンテジレーアはアヒレスを母国に連れ帰ろうとするが、そこで彼は真実（つまり勝利したのはアヒレスであること）を告げ、自分の妃としてギリシアに連れ帰ろうとする。部下に救出されアマゾネスの陣に戻ったペンテジレーアを諦められないアヒレスは、もう一度戦いを挑み、あえて彼女に打ち負かされ、捕虜となってアマゾネスの国に連れて行かれることを決意する。アマゾネスの陣で失意のペンテジレーアに、アヒレスからの決闘の申込みが伝えられる。しかし彼女はアヒレスに対する復讐の念にかられていた。ペンテジレーアは決闘の場にほとんど丸腰であらわれたアヒレスを殺し、彼を食べてしまう。その後、彼女は後悔の念にかられ死んでしまう。


title: フォンダン・オ・ショコラ

text: フォンダン・オ・ショコラ（）は、フランスのチョコレートケーキである。日本語では「フォンダン・ショコラ」「フォンダント・ショコラ（こちらの方がフランス語の発音に忠実。fondant と au の間でリエゾンが発生するため）」などと表記されることがある。"fondant" （フォンダン）は「溶ける」という意味の動詞 "fondre" の現在分詞に由来する男性名詞である。


title: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律

text: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律（むさべつたいりょうさつじんこういをおこなっただんたいのきせいにかんするほうりつ）は、無差別大量殺人行為を行った団体を規制する日本の法律。団体規制法やオウム新法などと通称される。


title: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律

text: 目的は、団体の活動として役職員・構成員が無差別大量殺人行為を行った場合に、その団体につき、その活動状況を明らかにし又は当該行為の再発を防止するために必要な規制措置を定め、もって国民の生活の平穏を含む公共の安全の確保に寄与することにある。


title: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律

text: 日本政府が地下鉄サリン事件等の凶悪事件を起こしたオウム真理教に対して破壊活動防止法の適用を請求したが、1997年1月に公安審査委員会により請求棄却とされ、既存の法律では無差別テロを起こしてなおも存続し続ける団体に対する法規制が実施できない事態となった（オウム真理教破壊活動防止法問題）。そのため、破壊活動防止法に代わってオウム真理教への法規制を可能とする治安立法が必要となり、無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律（団体規制法）が制定された。


title: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律

text: 現在までにこの法律の適用対象となっている団体は、オウム真理教及びその後継団体（Aleph）および分派団体（ひかりの輪、山田らの集団）である。なお同じオウム真理教の後継団体でもケロヨンクラブは適用対象となっていない。


title: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律

text: 本法1条は、「団体の活動として役職員又は構成員が、例えばサリンを使用するなどして、無差別大量殺人行為を行なった団体」とする。また、観察処分の対象につき、2条1項は、その団体の役職員又は構成員が当該団体の活動として無差別大量殺人行為を行った団体が次のいずれかに該当し、その活動状況を継続して明らかにする必要があると認められる場合とする。


title: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律

text: なお、この法律でいう「無差別大量殺人行為」とは、政治上の主義若しくは施策を推進し、支持し、又はこれに反対する目的をもって殺人罪に該当する行為をなすことであって、不特定かつ多数の者を殺害し、又はその実行に着手してこれを遂げないものをいう。ただし、1989年12月27日以前にその行為が終わっているものは除く。


title: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律

text: 観察処分を受けた団体は、処分時及び処分後3ヶ月ごとに役職員、活動の用に供している土地建物、資産負債、活動状況その他公安審査委員会が特に必要と認めた事項について公安調査庁長官に報告義務があり、公安調査官は立入検査することができる。


title: 無差別大量殺人行為を行った団体の規制に関する法律

text: なお、期間は最長3年で、更新が可能である。さらに、再発防止処分として、一定の要件を満たす場合に、最長6月間、土地建物の新規取得や新規借入の禁止、土地建物の使用禁止、当該無差別大量殺人行為の関与者等の団体施設での従事禁止、団体への勧誘強要や脱退妨害禁止、寄付受領禁止の処分を講じることも可能である。なお、同法は破壊活動防止法のような対象団体への解散命令はない。現在まで再発防止処分の適用例はない。


title: ピー・プロダクション

text: テレビアニメの誕生以前に動画制作を主目的に始まった会社である。すべてにおいて代表の鷺巣富雄の個性を反映した会社で、鷺巣の映画・漫画人脈を生かしてその業務内容は多岐にわたり、テレビ番組制作だけでなく、映画・テレビ・舞台など映像作品全般の特殊効果映像の制作請負会社としての側面も強い。アニメ番組も実写特撮番組も同等に制作する、非常に稀有な会社だった。


title: ピー・プロダクション

text: 1960年（昭和35年）7月、漫画家うしおそうじこと鷺巣富雄が中心となり設立。動画合成機材を備え、日映科学、理研科学、新理研など短編・ドキュメンタリー映画会社の、線画、動画を製作。また大映映画のタイトル作成、特撮映画の合成を請け負う。


title: ピー・プロダクション

text: 彫刻家の高山良策、山本常一、日本における合成作画の第一人者渡辺善夫らが発起人となり、山本は補佐役となった。アニメスタッフには、顧問に政岡憲三を招く。政岡は、実写の『マグマ大使』でも、精巧なアニメの合成作画を担当している。最盛期には50人を数える正社員がいた。


title: ピー・プロダクション

text: 虫プロの『鉄腕アトム』も、2年を過ぎたこの頃になるとスタッフが飽きてサボタージュを始め、その処置に困った手塚はうしおに下請け製作を自ら依頼。第93話から第144話まで4クール分をピープロが制作した。ミニアニメーション『アトムの天気予報』の制作も請け負った。


title: ピー・プロダクション

text: 1965年（昭和40年）、特撮番組として『クラブ君の冒険』を企画、白黒パイロットフィルムを製作。この企画の権利を東急エージェンシーが強引に取得、プロデューサー上島一男は企画のカラー化と大橋史典の登用を要求。この後ろ盾で、企画は『マグマ大使』の実写化へと発展する。


title: ピー・プロダクション

text: 1966年（昭和41年）、特撮テレビ番組『マグマ大使』を制作。『マグマ大使』は、円谷特技プロの『ウルトラマン』よりも2週間早く開始され、日本初の連続カラー特撮番組となり、両作品は空前の怪獣ブームを支える両輪となった。


title: ピー・プロダクション

text: 1967年（昭和42年）、東急エージェンシーの要請により『怪獣王子』の企画・特撮全般を担当。続く特撮新番組として『豹マン』、『ゴケミドロ』のパイロットフィルムを企画・制作。『豹マン』はフジテレビ側が『怪獣王子』の後番組として決定し、「週刊少年マガジン」誌で特集連載までされたものの、その後の局の編成事情で結局放映は実現されなかった。『ゴケミドロ』の企画は翌年、松竹で特撮映画『吸血鬼ゴケミドロ』として実現した。


title: ピー・プロダクション

text: 1968年（昭和43年）、労働争議が起こり、第一スタジオを売却。失火により社屋を全焼する。以後、契約社員制を採る。自社製作の特撮作品は途絶えるものの、この時期、『時代活劇シリーズ 風』や、前述の映画『吸血鬼ゴケミドロ』といった他社作品の特撮を下請け製作する。


title: ピー・プロダクション

text: 2010年（平成22年）、1974年制作の『電人ザボーガー』を35年ぶりに劇場用映画として復活させると発表。日活・キングレコード製作でピープロは企画・原作、監修（鷺巣詩郎）として参加。総製作費3億円をかけ、2011年秋公開。


title: ピー・プロダクション

text: 1964年（昭和39年）、TBSからピープロに、手塚治虫原作の『ビッグX』制作の企画が持ち込まれた。当時で3000万円の支度金を用意するという、かなりの好条件でのオファーだったが、アニメ組合側が「『0戦はやと』との並行制作は無理」として反対し、実現しなかった。次に『ビッグX』の企画を持ち込まれた国際放映はこれを機に藤岡豊を中心に東京ムービーを設立している。


title: ピー・プロダクション

text: 1965年（昭和40年）、ピープロとTBSとの企画で横山光輝原作の『宇宙船レッドシャーク』のアニメパイロットフィルムがカラーで製作された。当初から海外セールスを前提にしたもので、アメリカでの放映の後、日本で放映する構想だった。放送が実現していれば、『ジャングル大帝』よりも早い連続カラーテレビアニメとなっていた。


title: ピー・プロダクション

text: 1980年代に発売されたピープロ関連のビデオソフトには『クラブ君の冒険』『豹マン』『かみなりゴロッペ』等のパイロットフィルムの映像が収録されたものがあったが、本作の映像はビデオソフトに一切収録されていない。2002年のインタビューでは、うしお自身が本作に関して「この『レッドシャーク』は今ウチにないんだけどさ。」「ない。どっかへ、貸しちゃったんだな。」と話しており、フィルムが手元に無いことを明らかにしている。1978年発行の月刊OUT増刊「ランデヴー」第5号には、このパイロットフィルムを接写したフィルムストーリーが掲載されており、この時点ではフィルムが現存していたとみられる。


title: ピー・プロダクション

text: 1972年（昭和47年）、フジテレビ系列で『ドラえもん』のテレビ番組企画が持ち上がり、作者の藤子不二雄両人もピープロに訪れ「実写でやろう」と同意、ぬいぐるみの雛形まで制作されたという。うしおは奇しくも、ドラえもん役の声優に、ピープロ制作のアニメ『ハリスの旋風』で「石田国松」役を演じていた大山のぶ代を推していた。この企画がどの程度具体化し、どの時点で頓挫したかについては不明。


title: ピー・プロダクション

text: 1983年、うしおは事務所を世田谷から荻窪駅前に移転、同所に「ビデオショップ　ピープロ」を開店させた。同店ではセルビデオの一般作品のソフト販売と共に、ピープロ作品のソフト販売、各種上映会、スチールの販売、機関紙発行などが行われた。1989年に閉店し、ピープロの事務所はうしおの自宅に移転した。


title: ピー・プロダクション

text: また、当時のピープロでは、個人からの好きな作品・話数のリクエストを数万円で受注し、その話数のフィルムをテレシネして直接ビデオ販売する「ソフトオーダーメイド」と銘打ったサービスが行われており、『ハリスの旋風』、『ドンキッコ』、『ちびっこ怪獣ヤダモン』、『宇宙猿人ゴリ』パイロット版、『マグマ大使』パイロット版、『ピープログラフィティ』、『ピープロトレーラー』、『クラブ君の冒険』、『電人ザボーガー』、『冒険ロックバット』等が発注可能となっていた。


title: ルナティックドーン

text: いち冒険者の生涯をテーマにした本作では、「ファンタジーの世界で生きること」に重点が置かれており、ダンジョンズ&ドラゴンズのようなTRPGに近い雰囲気を持っている。プレイヤーの行動に応じて実際に作中時間が経過していくゲーム進行と自由度の高さが特徴で、ほとんどのシリーズ作品でキャラクターの背景設定や中心となるストーリーはなく、ゲーム中の行動はプレイヤーが自由に決められる。


title: ルナティックドーン

text: 様々な依頼を受けそれを解決する、あるいは解決せずにアイテムを持ち逃げする、キャラクターを訓練して強くする、レアアイテムや究極装備を探す、各地のダンジョンを探検する、他の異性キャラクターと結婚する、国王になる、魔王を倒して英雄になる、悪事を繰り返し裏の世界で生きる、など幅広い自由な楽しみ方ができる。


title: ルナティックドーン

text: 1993年にPC-98用のPCゲームとして発売。シリーズ最初の作品である。2009年3月にはWindows移植版として『II』・『III』（オフライン限定仕様）とセットになったレジェンドパックも発売された。


title: ルナティックドーン

text: ハードディスク自体がまだ高価で、多くのPCにハードディスクがついていないか、ついていても数十MBという時代に、インストールだけで6MB、セーブデータ一つが14MBというハイスペックを要求した。これは世界のデータ（マップなど。敵と遭遇すると周囲の地形に合わせた戦場で戦うことになった）を全て計算によって合成していた事が原因で、当時のPCスペックではセーブに10分、ロードに分単位を要した。


title: ルナティックドーン

text: ゲーム世界は、あらかじめ用意されているデータを組み合わせて作られ、決まった世界の形は存在しない。類似のシステムを採用しているものに『ティル・ナ・ノーグ』があるが、そちらはニューゲーム開始の度に世界すべてが一度に自動生成されるのに対し、ルナティックドーンはプレイ中リアルタイムに世界が生成される。たとえば、クエストを請け負うと、それまで何もなかったところにクエストに関連したダンジョンが自動生成され、クエストを完了するとダンジョンは消滅する。


title: ルナティックドーン

text: クエストをこなしていくと名声が増える。名声が増えるとランダムに町娘が現れ、結ばれれば子供にゲームを引き継がせることも出来た。戦闘はコマンド方式の疑似リアルタイムストラテジー形式。なお、レジェンドパック収録版ではバランス調整も施されている。


title: ルナティックドーン

text: 1994年にPC-98用のPCゲームとして発売。1999年12月にWindows用の復刻版が発売。2009年3月19日にはWindows向けに『I』・『III』（オフライン限定仕様）とセットになったレジェンドパックも発売された。


title: ルナティックドーン

text: セーブデータはフロッピー1枚で複数運用できる程に軽量化され、様々なセーブデータを保存・使用しやすくなった。PC-98版の価格は10800円。要ハードディスク。2006年11月24日より、プロジェクトEGGにて配信されている。


title: ルナティックドーン

text: 今作では世界そのものは自動生成ではなく、予め用意された世界を旅するゲームシステムを採用。その分、特徴あるフィールドマップとダンジョンとなり、特色ある地域を冒険・探索する楽しみがある。戦闘は前作のストラテジー形式を継承し、臨場感あふれる本物の戦闘の雰囲気を味わえる。戦闘マップや攻撃の種類が多彩になり、仲間や敵の自己判断 (AI) での行動の幅も大きく広がった。


title: ルナティックドーン

text: マップに存在する各国家のうち、神聖ギザ帝国、敦津、ムハール帝国、日倭、マニカパ王国は、それぞれ中世ヨーロッパ、中国、オスマン帝国、江戸時代の日本、マヤ・アステカ文明がモチーフであり、各国内の地形、建物、販売品、ダンジョンなども、モチーフとなっている現実の地域に準拠している。この現実の中世国家モチーフは、『開かれた前途』『前途への道標』『第三の書』にも採用されている。なお、残りの国家、フィクシオンには現実のモチーフは無く、純然たるハイファンタジー調である。


title: ルナティックドーン

text: 今作からの新要素として必殺技や究極魔法があり、世界各地の特定ダンジョンにいる達人から習得できる。習得には該当するスキルが高くなければならない。また、自分の家が購入できるようになっている。自宅では無料の休息が取れるようになる他、家族らをパーティーへ入出できる。さらに結婚もランダムイベントの一種ではなくなり、人間の冒険者に任意に求婚できるようになっている。他にも、アイテムの価格が時間とともに変動する要素も導入された。各国の首都での英雄度と知名度が最高になると、国王になるクエストを受けられるようになり、国王エンディングを迎えることもできる。


title: ルナティックドーン

text: なお、本作では仲間との間に「信頼度」という隠しパラメーターが存在する。仲間の益を確保しつつ長く一緒に冒険すると信頼度が上がり、自分が死んだ時に復活してもらいやすくなる。逆に仲間に長く不利益を与えると、信頼度が下がる。依頼などで護衛や救出した相手の場合、特に信頼度が上昇する。結婚するのには信頼度の高さも必要になる。


title: ルナティックドーン

text: 本作はレアアイテムにまつわる仕様がバージョンごとに異なっており、Windows用復刻版では、一部レアアイテムがニューゲーム開始直後にしか入手不可能なバグが存在している。該当のバグは、更に後年のレジェンドパック収録版では修正済み。


title: ルナティックドーン

text: 前作同様にワールドマップの形状は固定されているが、マップに存在する4都市12町村がどの国家に属するかは、ゲーム開始時にランダムに決定される。今作では『II』のような広大なフィールドと自由な移動は無くなっており、最初から全マップが開示された状態で、都市間の街道・航路を選択するのみとなった。ダンジョンは各街に属するものとなり、マップを介さず街から直接移動する。


title: ルナティックドーン

text: また、本作では、冒険者がすべて自動生成となったほか、キャラクターメイキングが廃止。プレイヤーは世界に存在する冒険者の内、任意に指定した条件に見合うキャラクターを選択し冒険を繰り広げることになる（外見や名前変更は可能）。最大の特徴として、プレイヤーがエンディングに到達したり、死亡し完全にゲームオーバーになったとしても世界自体は例外を除いて継続し、その時点で世界に存在している別の冒険者を選択し、他人としてゲームを続行できる事が挙げられる。さらに、NPC冒険者は過去作のようにプレイヤーの仲間になるだけの存在でなく、依頼主や依頼対象、様々な依頼における障害として登場したり、プレイヤーと同様に依頼を受け活動を行ったり、パーティを組んだり結婚し次世代を生むようになった。


title: ルナティックドーン

text: キャラクターや世界には、善、悪、秩序、混沌という属性・パラメーターが設定され、キャラの性格の相性や世界における勢力の盛衰（店の品揃えなど含む）に影響する。ほかにも他の冒険者の所持品や、店の販売物を盗むことができるようにもなった。盗むと属性が悪に傾くほか、失敗して盗難行為が見付かると、その冒険者や町の衛兵と戦闘になってしまう。


title: ルナティックドーン

text: 『II』までの細かなスキル制は廃止され、攻撃や罠解除などキャラクターの能力は、筋力、知性、敏捷、魅力の4パラメーターから計算されるようになった。戦闘も前衛・中衛・後衛の概念があり、素早さに応じて各員が行動する一般的なコマンドバトルへと変更。また、呪文や、必殺技に類する達人の技は、アイテムとして入手した再利用可能な触媒を使うことで発動する方式へと変化している。自宅にはアイテム保管機能も追加され、レアアイテムのコレクションをしやすくなった。


title: ルナティックドーン

text: 1995年11月24日にPC-FX用のゲームとして発売。『II』のシステムをベースに、ワールドマップ・勢力の刷新などをはじめ大きなリファインを施したもの。フィールド移動先は最初から開示された状態で現在地の近隣のダンジョンや街のみが指定できるが、移動時に要する食料の要素も併せ持つ、『II』と『開かれた前途』の折衷となっている。ダンジョン内はシンボルエンカウントなのは変わらないがリアルタイム進行。発売はNECホームエレクトロニクスが担当。


title: ルナティックドーン

text: ゲームの基本システムは『開かれた前途』そのままに、DirectXやMMXへ対応。動作速度や安定性だけでなく、ゲームバランスをはじめ多くの部分が調整・改善され、グラフィックも向上している。Steamなど後年の版ではWindows 10などにも対応。物理メディア版には、『開かれた前途』および本作のセーブデータから任意のキャラクターを別セーブデータに移し替えるキャラクターコピーユーティリティが付属していた。


title: ルナティックドーン

text: ゲームシステムは、集落に近い広さの街2～3個とダンジョンで構成される、非常に小規模な自動生成の世界をいくつも旅して回ることを前提としたアクションRPGとなり、それ以前のシリーズのシステム・ゲームデザインとは全くの別物となった。幅広い依頼の種類や、町民への攻撃・略奪などの自由度は健在。


title: ルナティックドーン

text: 後発のWindows版では更に大きくゲーム性が変化。戦闘が当時の大半のMMORPGのようなターゲット指定のみのオートバトル形式になり大幅にアクション性が低くなった他、戦闘による直接的なゲームオーバーがない（敵にやられても寿命が減るのみ。寿命ペナルティが積み重なったことによる結果としての早期のゲームオーバーはある）などの変更がある。また、ネットワークに対応しており、他のユーザーの世界に移動し、直接複数人がマルチプレイで冒険をすることもできた。そのほかにキャンペーンエディタが付属し、依頼のバリエーションの作成も可能である。


title: ルナティックドーン

text: PS版『III』にあったリンクゲートダンジョンの再登場や、マルチプレイ最大人数の増加、別プレイヤーの世界（セーブデータ）へのオフライン移動機能に、依頼の刻限なども実装された他、アイテム数・異種族の種類・魔法数も増加。一部モンスターも仲間化できるようになった他、異種族やモンスターと結婚して別種族キャラの子を生みプレイアブルにすることも可能となる。なお、異種族などは装備類も専用のものである。


title: ルナティックドーン

text: システムは『III』『IV』の形式から再びコマンド式RPGに回帰。ワールドマップは固定で、主人公にバックグラウンドと「行方不明の父を探す」という最終目標がある。ただし基本的なゲーム進行自体は他シリーズ作品同様のサンドボックス形式。主人公のバックグラウンドに関連した固定キャラクターにまつわる、複数回の特殊イベントこそ少数が用意されているが、大掛かりなストーリーは存在しておらず、最終目標についても同様に達成の必要もなければ、直接のエンディング条件でもない。フィールド移動は『開かれた前途』同様最初から開示された目的地の指定型だが、同じ道程でも所要日数と金銭が異なる複数の移動方法を選ぶことができる。戦闘も『開かれた前途』同様のコマンドバトル。ダンジョン内は『FX』同様にリアルタイム進行+シンボルエンカウント。


title: ルナティックドーン

text: 内容的には『前途への道標』に、全面的にさらなる改良・調整を加え、アイテムや勢力・モンスターや新機能などを追加したものである。スキル制が一部復活した他、ワールドマップは『前途への道標』までと異なり、地形そのものも自動生成に。必殺技も復活したが、ダメージが敵の最大HPもしくは最大MPの数割と特殊な上、使用することで装備中の武器が（ユニーク品であっても）破壊されるため有用性は過去作に比べ著しく低い。


title: ルナティックドーン

text: 特徴的なシステムとして敵などから入手可能な「CO-CARD」の収集、および「CO-CARD」を用いたミニゲームとしてのカードバトルという楽しみ方が提示された。魔法のシステムも刷新され、MPに加え「CO-CARD」を使い捨て触媒として用いる仕組みとなっている。


title: ルナティックドーン

text: また、自分で作成した世界をネット上に公開し、他プレイヤーが自身のキャラクターはそのままに該当の世界に移動することができる「e-playシステム」も搭載。本作では勢力やダンジョンなどがすべて1つの世界内に現れることはなく、移動した先の他人の世界でしか手に入らない「CO-CARD」や装備類もあるため、このシステムの利用でより深くゲームを楽しめるよう意図されている。同様に、ネットワークを介しての「アイテム交換」要素も用意されており、こちらは利用することでアイテムの強化や、通常のプレイではまれにしか見かけないようなレアな上位品への進化も可能であった。ただし、これらのシステムの副作用として、本作ではゲーム内データとして用意されたアイテムの種類そのものは多いものの、ネットワークを介さない通常のプレイで現実的に入手可能な種類には大きく限りがある。


title: ルナティックドーン

text: なお、通常版のほか、公式通販で3,000本限定で発売されたマスターズエディションが存在しており、そちらでは特典CDと連動したCD-DAによるBGM再生機能やゲームウィンドウの追加壁紙、『開かれた前途』『前途への道標』からのキャラクターコンバーター、人名エディタ・町名エディタ機能のほか、依頼のバリエーションを作成可能なキャンペーンエディタが付属（厳密には通常版とマスターズエディションの本体プログラム自体に変わりはなく、特定のレジストリ設定により機能制限が開放される形。キャンペーンエディタだけは完全に別の実行ファイルである）。マスターズエディションのみでしか出現しないアイテム（逆に通常版限定アイテムも有る）も存在する。マスターズエディションには他にも、シリーズのサントラCDや各種宣材データ、攻略本など、ゲーム本体に関わらない各種の特典が同梱されていた。


title: ルナティックドーン

text: 3Dグラフィックを採用。ダンジョン探索も3D空間を1人称で移動するものとなっている。戦闘にも1人称のアクション要素が加えられた。本来はサンドボックス的な自由度の高さが特徴のルナティックドーンシリーズだが、この作品は、主人公の新米女性冒険者「ヒーロー」の姿と成長を通じて一本道のストーリーを追う一般的なRPG同様の内容で、サブクエストもわずか2つだけである。日付や時間の概念もない。なお、物語の合間には、声優による音声入りのムービーパートも存在している。ストーリーについてはシェイクスピアの戯曲を原案としており、セリフや展開の流用などが多く見られる。


title: ルナティックドーン

text: アレグリア大陸の辺境の国家デュナミスに住む、17歳の少女ヒーロー（CV：野田順子）は、かつて病死した父、冒険者オーランドに憧れ、男装し鉱山で働く傍ら、デュナミス外への通行証を得るため、戦闘の訓練に勤しんでいた。彼女にしか見えない風の妖精「フェステ」との出会いを経て、無事に通行証を入手したヒーローはついに冒険者としての第一歩を踏み出すことになる。各国を巡る冒険と出会いの旅の中、やがて彼女は大陸を巻き込む国家たちの戦乱と、首謀者であるガナドール国の王「イヤーゴー」との戦いに身を投じていく。その身に強大な魔獣を封じていたイヤーゴーとの決戦を仲間たちの助力もあり制し、英雄となったヒーローは、1年後、仲間として共に闘った王族ハル、アムレス両名の求婚を断り、まだ見ぬ外の大陸へとひとり旅立っていったのだった。物語は、その後を追うフェステらの姿と、彼がヒーローに追いついたことを示唆するセリフで幕を閉じる。


title: ルナティックドーン

text: UIが既存のWindows用シリーズ作よりビジュアル化されており、基本コンセプト「自由な冒険」はそのまま、「冒険する楽しみ」「成長する楽しみ」を追求したシリーズ集大成を目指していた。プレイヤーの行動によるワールドマップの変化や、リアルタイム制の戦闘が取り入れられる予定だった。


title: ルナティックドーン

text: 16歳の少年「飛脚のシアン」は、かつて多くの冒険をしてきたと語るものの実際に彼が知る限りでは質素な暮らしで“宅配専門”として知られる父の冒険者「飛脚のナザレス」から、突如として彼が引退し旅に出ることと、もう二度と家に戻る気がないことを告げられる。父が自慢していた真偽の分からない、“敵をひと刺しで倒してしまうことがある”という剣、ボーパルソードを父からの餞別として、父が最後に受けていた近隣の街への宅配の依頼を引き継ぐ形で冒険者としての第一歩を踏み出した彼は、街の不良たちのボスで因縁のある「放蕩息子ヤムオル」と、互いに想いを寄せていた少女へのアプローチをめぐりトラブルとなってしまう。結果として、宅配依頼への蔑視感情から徒歩による危険な帰路を選ぶことを見透かされヤムオル一味に罠に掛けられたシアンは、その冒険への見通しの甘さを謝るよう詰め寄られるが、そこに罠に引き寄せられたモンスターの集団が乱入し事態が一変する。


title: ルナティックドーン

text: モンスターを恐れる子分に逃げ出されたものの、自分の行動の結果で命の危機に陥ったシアンを見捨てられないとするヤムオルと共闘することになったシアン。ヤムオルから受け取った魔法の発動体の力もありなんとか窮地を脱するも、そこへ更に強大なモンスター、オーガが現れる。ヤムオルもオーガの力の前に一蹴されてしまうが、シアンが破れかぶれで加えた一撃は、なんと万全の状態であったはずのオーガを倒すことに成功してしまう。父の自慢していたボーパルソードの力は本物だったのだ。一連の事態から九死に一生を得たシアンは自分が冒険を軽く見ていたことを認め、ヤムオルと二人で、共闘の末に芽生えた互いへの奇妙な感情を抱えながら再び街への帰路に就くのであった。


title: ルナティックドーン

text: 殺し“以外”の裏稼業が生業の小悪党冒険者3人「薫風ウマルリーン」「二枚舌のデュアン」「物持ちの王金福」。久々の裏稼業以外での報酬の配分に酒場でカードゲームに興じていた彼らは、最大の報酬であった薬、老若丸を掛けた勝負結果を見る前に、以前の悪事により指名手配犯として追い立てられ、街の近隣の迷宮へと身を潜めざるを得なくなってしまう。しかし、そこは彼らに到底勝ち目のないモンスターでひしめく場所であった。帰り道も塞がれほかに行く先もなく、なんとか最深部にたどり着いた彼らが見た迷宮の主の姿は、なんとただの老人。油断して老人に襲いかかる3人であったが、老人は、なんらかの生贄の儀式のため捕らえた女冒険者を連れここを訪れていた魔法使いであった。たちまち大ピンチに陥った3人だが、デュアンが隠し持っていたリボルバー銃により老人の撃破に成功する。その後、3人は流れでつい助けてしまった女冒険者とともに迷宮をなんとか脱出するも、依頼ではないため報酬も期待できないタダ働きに肩を落とすのだった。


title: ルナティックドーン

text: そして、中断していたカードゲームの結果は王金福の勝利。若返りの効果があるらしいがその真偽も定かではない老若丸の効果を確かめる、という名目で強引に王金福に薬を飲ませ溜飲を下げる残りの2人だが、その後に老若丸が高額で売れることが明らかとなり、再び気を落とすのであった。


title: ルナティックドーン

text: 冒険者「昼灯行の綾」は、ある日、仲間でありかつて悪名を流し吟遊詩人に歌われるまでになった「詩追いスラン」が、同じく仲間で正義感の強い「問答無用のアルジャリス」に唐突にプロポーズを行った場面に巻き込まれた。普段は反りの合わない性格のせいで喧嘩ばかりであり、そんな素振りを見せなかった2人の関係に疑問を抱く綾であったが、やがて、スランの唐突なプロボースが、直近の冒険でスランが死した後、アルジャリスの献身で再び生を得たことがきっかけであったと知る。


title: ルナティックドーン

text: しかし、そんな中スランが気の迷いで起こした軽率な女遊びの現場をアルジャリスに見られたことで彼女の感情は最悪に。翌朝、彼女はパーティを無断で離れてしまう。彼女とスランとの関係を心配しひとり彼女を探す綾は、アルジャリスが別のパーティへと加入した場面に出くわしてしまう。スランにその事実を伝えようと酒場に入った綾であったが、そこでアルジャリスのかつての仲間が暗殺された事実を知り、アルジャリスが先程加入したパーティは、同様に彼女を始末するための罠であったことに気づく。急ぎ彼女を追う2人は、なんとか危機に間に合い、アルジャリスとともに暗殺者たちとの戦闘を開始する。戦闘のさなか、綾は、2人の言い表せない関係の裏にあったのは信頼であったと確信するのであった。


title: ルナティックドーン

text: 暗殺者たちを撃破した綾たち3人であったが、アルジャリスのスランのプロポーズへの返答は“持ち家がないため”一旦お流れに。夕闇の迫る紫の空を、自分たちの家の屋根であるとうそぶくスランを横目に、信頼を取り戻した2人と綾の冒険者としての旅路は続く。


title: ルナティックドーン

text: 三ヶ月前に闇ギルドから足抜けし、逃し屋となった元暗殺者「落としの可憐」。彼女は、直近で大盗賊「乗雲飛龍李天狼」を捕まえ恨みを買った「鉄壁のガブリエル」の護衛依頼を引き受けることとなった。慎重な彼の要望により、同様に依頼を受けた別の冒険者「千冬」と3人のパーティで目的の街へと向かうことに。道中の街の手前、道すがらに新興の盗賊団を壊滅させた3人は、その夜ガブリエルへの追手からの襲撃を受ける。不要な町中での戦闘による指名手配を避けるためもあり、千冬の助言に従い近隣の迷宮へと身を隠す3人であったが、千冬の唐突な裏切りでガブリエルが不意打ちを受けてしまう。千冬の真の名は「蜂の千冬」、かつて可憐が状況に流されるまま闇ギルドに加入した際に入団試験として脱獄させ、その後、可憐が闇ギルドを足抜けした際、追手として倒された「楓」の娘であったのだ。復讐心を告げる千冬を前にし、護衛依頼の失敗を悟り一瞬打ちひしがれる可憐であったが、ガブリエルが重傷ではあったもののまだ生存していることに気づき、戦意を取り戻して千冬へと立ち向かう。


title: ルナティックドーン

text: 荒れた世界に住まう少年「ケン」は荒くれ者揃いの冒険者に怯えつつ日々を過ごしていた。16歳の誕生日、武装した母に突如として叩き起こされ宝箱に押し込められたケンは、傷ついた父を追って現れた父の元仲間「ねんねのヒューイ」らの襲撃で両親と家を失ってしまう。両親が元冒険者「疾風のシイラ」と、悪名高い冒険者「悪逆のルナティック」であったことを知り、遺されたメッセージに従い道具屋に訪れたケン。そんな彼に、遺産を求め「天下人のみなこ」が詰め寄るも、同様に現れたヒューイらを前に一時的にケンとみなこは共闘して立ち向かう。


title: ルナティックドーン

text: 怒りのままにヒューイを倒したケンへ、道具屋の主人・通称「ヘルプおやじ」は、悪名が広がる前の父の姿を語りはじめる。当初は名実ともにただの善良な冒険者であったルナティックは、すべての世界の征服を示し悪魔と戦える証である「マスターエンブレム」の入手を目標としており、悪名はその過程で広めざるを得なかったものだったのだ。実際には悪人ではなかった父の実態を知ったケンは、みなこに2年の師事を請い、弟子として、リンクゲートで様々な世界を巡る冒険者としての第一歩を踏み出す。


title: ルナティックドーン

text: 2年後のある日、窮地に陥ったケンらを謎の老婆が魔法で助ける。冒険の中で引退を決意していたケンは「ムアンスリー」を名乗る老婆の誘いに乗り、最後の仕事として、リンクゲートの近くにある「リンクゲートダンジョン」の探索へと赴くことになった。しかし、ダンジョン内で敵が現れるやいなやムアンスリーはみなこを人質に取り、陰ながらに援護しながらも、ケンに単身での戦いを強いたのである。そうして、ある種の修行であるかのように進んだダンジョンの奥深く、自身がルナティックの師匠「緑の丘のムアンスリー」であることを認めたムアンスリーは、あるフロアの宝箱をすべて開けるようにケンへと指示するのであった。宝箱の中にあったのはルナティックが用いていた必殺技の伝授書「光の書」。ケンは覚えたばかりの「光の剣」を発動させ、帰路に現れたドラゴンを撃破することに成功する。その後、ケンはムアンスリーと別れ、みなこへのプロポーズの後、引退を翻して彼女とともにマスターエンブレムまでの最後の関門「光の世界」へと向かう。冒険者の物語はまだこの先も続くのであった……。


title: 乗代雄介

text: 北海道江別市生まれ。幼少期に東京都練馬区に移る。中学生のとき、「侍魂」などのテキストサイトが流行していたことや、いがらしみきおの『のぼるくんたち』の影響などからブログで「創作」と呼ばれる文章を書き始める。ブログのタイトルは、キンクスの曲名に由来する「ミック・エイヴォリーのアンダーパンツ」。高校時代から、読んだ本の気に入った部分をノートに書き写すという習慣を持つようになる。ブログを創作の原点と考えているという。大学のセンター入試前後、２ちゃんねるの国内サッカー板に立てたスレッド「今日俺が一人で近所の公園でリフティングをしてたら」が別の書き手によって書き継がれ、小学館から単行本化された経験をもつ。


title: 乗代雄介

text: 2018年、『本物の読書家』で第40回野間文芸新人賞受賞。同時受賞は金子薫『双子は驢馬に跨って』。2019年、「最高の任務」で第162回芥川龍之介賞候補。2020年、「旅する練習」で第164回芥川龍之介賞候補。


title: 阿佐谷

text: 阿佐谷（あさがや）は、東京都杉並区の地名である。阿佐ヶ谷・阿佐ケ谷とも表記する。現行行政地名としては阿佐谷北（あさがやきた）一丁目から六丁目、および阿佐谷南（あさがやみなみ）一丁目から三丁目が存在する（いずれも住居表示実施済み区域）。


title: 阿佐谷

text: 中心部の阿佐ケ谷駅を境に阿佐谷北・阿佐谷南の2区域に区分され、江戸時代の阿佐ヶ谷村の範囲とほぼ一致する。街のシンボルとなっているケヤキ並木（中杉通り）が南北に通る。北部は阿佐谷北一丁目から六丁目で日大二高通りと早稲田通りが北限になっている。南側は阿佐谷南一丁目から三丁目で杉並区役所があり、青梅街道が南限で街道沿いには南阿佐ケ谷駅がある。


title: 阿佐谷

text: 関東大震災のあった大正時代辺りから山の手の郊外住宅地として人口が増加し、現在では駅周辺以外は住宅地が密集している。河北総合病院、世尊院、阿佐ヶ谷神明宮（旧：天祖神社）、日本基督教団阿佐ヶ谷教会など趣のある場所が多く、また書店・古書店も多い。


title: 阿佐谷

text: 毎年8月には南口の大型商店街「阿佐谷パールセンター」において阿佐谷七夕まつりが開催される。同時期に北口の商店街「阿佐谷商和会」をはじめ各商店街でもイベントを行っている。また阿佐谷にはジャズ喫茶やライブハウスなどが多くあることから、毎年10月に阿佐ケ谷駅を中心としてジャズミュージシャンが街中で演奏するという「阿佐谷ジャズストリート」が開催されている。


title: 阿佐谷

text: 北西部は杉並区下井草・本天沼に接する。北部は中野区白鷺に接する。北東部は中野区大和町に接し、東部は杉並区高円寺北に接する。南部はJR線の線路を境に杉並区阿佐谷南に接し、西部は杉並区天沼に接する。地域内を中杉通りが縦貫している。阿佐ケ谷駅の北側に当たり、駅周辺に商店などが広がる他は住宅地になっている。


title: 阿佐谷

text: 北部はJR線の線路を境に阿佐谷北と高円寺北に接する。東部は高円寺南に接する。南部から西部は青梅街道を杉並区境に梅里・成田東・荻窪 にそれぞれ接する。当地域には北側にある阿佐ヶ谷駅と南側の青梅街道下にある南阿佐ケ谷駅があり、駅周辺に商店などが広がる他は住宅地になっている。杉並区役所や杉並消防署も阿佐谷南に所在する。


title: 阿佐谷

text: 地名の由来は桃園川の浅い谷地であったことに由来するとされ、中世には阿佐ヶ谷氏と呼ばれる一族が支配した阿佐ヶ谷村であった。1889年には甲武鉄道が敷設され、1922年に阿佐ケ谷駅が建設される。また、1921年には西武軌道により新宿から荻窪までの青梅街道上に路面電車が敷かれ（後の都電杉並線）、阿佐谷にも停留所が設けられる。同線は現在の丸ノ内線に機能をゆずり、1963年に廃止されている。


title: 阿佐谷

text: 阿佐ヶ谷文士村の歴史は、阿佐ヶ谷地域に中央線の鉄道駅（阿佐ケ谷駅）が大正時代の1922年に開設され徐々に住宅地としてその姿を見せ始めたころから始まった。翌年に起った関東大震災は、東京市内を壊滅させて、家を求めて中央線沿線に多くの人が流れ込むようになった。1927年には後に阿佐ヶ谷文士村の中心人物にあたる井伏鱒二が荻窪の地に住み、阿佐ヶ谷界隈にもよく顔を出すようになる。その流れに乗り、昭和にかけて都心や下町から与謝野晶子、太宰治、青柳瑞穂、伊馬春部、三好達治、火野葦平、徳川夢声など文人文士達も当地界隈に住むようになったのが発端と言われ、阿佐ヶ谷文士村とされた。その代名詞的存在なのが井伏鱒二らが中心となって開かれていた文士達の会合「阿佐ヶ谷会」と呼ばれている会合で、当初は将棋会、戦後は飲み会として多くの文士達が交流を深めた。この交流は1970年代まで続いた。


title: 阿佐谷

text: 都市計画で知られた高山英華も幼少期から亡くなるまで阿佐ヶ谷に暮らした。そのほか、阿佐ヶ谷に住んでいたことが確認されている人物に、横光利一、川端康成（馬橋）、安成二郎、額田六福、小森三好、上林暁、桜井浜江、森本忠、永松定、岸田国士、浜野修、川崎春彦などがいる。


title: 阿佐谷

text: 1945年3月10日の東京大空襲から1950年まで、大相撲の二所ノ関部屋が真盛寺に間借りしていた縁で、1952年に8代芝田山（元幕内・大ノ海）が二所ノ関部屋から独立して、阿佐ヶ谷の日本大学相撲部練習所の隣接地に芝田山部屋を創設した。のちに花籠部屋へ名称変更する。


title: 阿佐谷

text: 1955年9月場所に大関に昇進した一番弟子の初代若乃花が、1956年5月場所に初めて阿佐ヶ谷に優勝をもたらす。両国を離れて山の手に優勝旗が運ばれたのは初めてのことで、青梅街道には数十万人が祝賀に集まったことで都電はストップ、 若乃花を乗せたオープンカーは、新宿西口から阿佐ヶ谷の花籠部屋まで3時間かかるほどの大騒ぎとなる現象を起こす。若乃花は1958年1月場所後に第45代横綱に昇進、7人の幕内力士「花籠七若」を擁して花籠部屋繁栄の礎を築く。後に花籠部屋から分家独立した二子山部屋、放駒部屋も阿佐ヶ谷に部屋を置いた。


title: 阿佐谷

text: 1970年代、輪島、初代貴ノ花、魁傑の阿佐ヶ谷トリオが活躍して人気を得る。横綱（45代・初代若乃花、54代・輪島、56代・2代若乃花、59代・隆の里、62代・大乃国）、大関（初代貴ノ花、魁傑、若嶋津）をはじめ多くの関取を輩出した花籠部屋、二子山部屋、放駒部屋の全盛時代は阿佐ヶ谷勢と呼ばれ、阿佐ヶ谷は「東の両国、西の阿佐ヶ谷」と言われた大相撲の拠点だった。


title: 阿佐谷

text: 二子山部屋は、初代若乃花停年後に初代貴ノ花が分家独立していた藤島部屋と1993年に合流して中野新橋へ移転、輪島の花籠部屋を吸収した放駒部屋は2013年の魁傑停年後に大乃国が独立した芝田山部屋へ合流したことで、2013年に阿佐ヶ谷から相撲部屋は消滅した。この系統は二所ノ関一門阿佐ヶ谷系と呼ばれており、二子山（初代若乃花）と放駒（魁傑）は日本相撲協会理事長を務めた。


title: 阿佐谷

text: さらに2019年には同区域を暴力団排除条例に基づき、暴力団排除特別強化地域に指定。地域内では暴力団と飲食店等との間で、みかじめ料のやりとりや便宜供与などが禁止され、違反者は支払った側であっても懲役1年以下または罰金50万円以下の罰則が科されることとなった。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: バブル景気と世界デザイン博覧会を機に名城線の冷房化推進と6両編成化として6両編成5本（30両）が竣工し、1000形系列の置き換えと大曽根 - 砂田橋 - 名古屋大学 - 新瑞橋間各延伸開業分として6両編成31本（186両）が増備された。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: オールステンレス車体を採用し、紫帯と白帯のラインカラーは腰部に入っており、紫帯は2127編成まで青紫で、2128編成以降は赤紫に変更されている。これを区別する場合に2128編成以降をN2000形や、2000N形と呼ばれる事がある。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: 制御装置はVVVFインバータ制御を採用している。制御方式は1C8Mで、これは1台の制御装置で8台のモーターを制御する。この装置が2号車と5号車に設置されている。制御装置は日立、東芝、三菱の3社で製造している。制御装置の会社は製造年によって異なり、このうち1989年(2103Fのみ)、1990年、1993年、1995年、1998年、2000年に製造された車両は東芝製の制御装置を搭載している。1989年(2101・2102F)、1991年、1994年(2112〜2114F)、1996年、1999年4月、2003年に製造された車両は三菱製の制御装置を搭載している。制御装置が三菱製の編成は、ドアの開閉スピードが少々速くなっている。1989年(2104・2105F。2105Fは車体製造も日立が行っている。)、1992年、1994年(2115編成のみ。車体製造も日立が行っている。)、1997年、1999年11月、2004年に製造された車両は日立製の制御装置を搭載している。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: 台車はボルスタレス式空気ばね台車を採用しており、2104編成・2105編成・2108編成・2109編成は住友金属（現・日本製鉄）製SS113形・SS013形で、それ以外の編成は日車製ND716形となっている。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: 左回り（新瑞橋・八事）側・名古屋港方面先頭から3両目にあたる2300形は平日の始発から午前9時まで女性専用車両となる。また、1995年から1999年4月まで製造された車両は全車が日立製作所笠戸事業所で製造されている。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: 名城線はナゴヤドームの最寄り駅・ナゴヤドーム前矢田駅を通っている関係で、2006年から2011年にかけてドラゴンズ・トレインというラッピング車両が走っていた。車体は中日ドラゴンズの監督・選手の写真や青色などでラッピングされた。車内には中日の選手の写真や中日の歴史に関する写真などが掲示された。床には野球の打席や本塁の絵が貼られていた。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: デザインは1年毎に一新され、運行期間は原則プロ野球シーズンに従うため、毎年3月 - 11月頃までとなっており、基本的に他編成と共通運用であるが、毎年運行開始からしばらくは名古屋市交通局の公式ホームページにて当該車両の運行ダイヤが掲載されていた。ラッピング車両も一定していない。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: 2006年3月6日にドラゴンズ・トレイン2006の運行が発表され、同月13日から運行を開始した。同年は2136編成が該当編成となったほか、車体には落合博満監督（当時）、谷繁元信、川上憲伸、荒木雅博、立浪和義、朝倉健太、アレックス・オチョア、井端弘和、川相昌弘、英智、山本昌、岩瀬仁紀、福留孝介の13人の写真がラッピングされた。


title: 名古屋市交通局2000形電車 (鉄道)

text: 3月10日から運行開始。車体には落合博満監督（当時）、井上一樹、川上憲伸、井端弘和、英智、福留孝介、岩瀬仁紀、山本昌、タイロン・ウッズ、森野将彦、荒木雅博、谷繁元信、立浪和義の13人の写真がラッピングされた。


title: ミン・ヒョリン

text: ミン・ヒョリン（、1986年2月5日 - ）は、韓国のモデル、女優。2006年に衣料品ブランド「フラッパー」のメイン・モデルとしてデビューした。その後演技活動を開始し、テレビドラマや映画に出演している。2011年にヒットした映画『サニー 永遠の仲間たち』では、主人公の仲間の一人だった「学校一の美少女」の高校生時代役を演じた。


title: ミン・ヒョリン

text: 2018年2月にBIGBANGのSOLことテヤンと結婚した。二人は韓国芸能界を代表するスターカップルとして知られている。本名はチョン・ウンラン（）。身長は164cmで「清潔感溢れる美貌」と言われる。2017年からPlumアクターズに所属している。


title: ミン・ヒョリン

text: 2014年、音楽グループBIGBANGのメンバーSOLがソロ歌手として活動中に制作したミュージックビデオにミン・ヒョリンが出演した事がきっかけで交際を開始、2015年には交際している事を公表した。2017年12月、翌2018年2月に結婚する事を発表した。


title: シモン・ケアー

text: チェルシーFC、レアル・マドリードなど欧州のトップクラブからオファーが届くが、ミッティラン側がオファーを拒否した。イタリアで開催されたユース大会のトルネオ・ディ・ビア直後の2008年2月16日にセリエAのUSチッタ・ディ・パレルモへ移籍した。当初、経験豊富なチェーザレ・ボヴォ、モリス・カロッツィエーリらの控え扱いであったが、10月28日のACFフィオレンティーナ戦にてデビューを飾ると以降、定位置を確保した。


title: シモン・ケアー

text: 2010年7月8日、ドイツのVfLヴォルフスブルクへ推定移籍金1200万ユーロ（約13億7000万円）の4年契約で移籍した。これにより、W杯でも対戦した日本代表の主将・長谷部誠とチームメートになった。ヴォルフスブルクではセンターバックのレギュラーを確保したものの、チームはシーズンを通して下位に低迷し最終節のTSG1899ホッフェンハイム戦で辛うじて残留を決めたが15位に留まった。


title: シモン・ケアー

text: 2009年2月にデンマークA代表へ初招集され、同年6月に行われた2010W杯・欧州予選のスウェーデン戦で代表デビューを果たし、この試合で相手のエース・ズラタン・イブラヒモビッチを抑えるなど、無失点での勝利に貢献した。


title: シモン・ケアー

text: 2010W杯本大会のメンバーにも選出され、グループリーグ第1・2戦にフル出場したものの、両試合で警告を1度ずつ受けていたため出場停止となってしまった最終戦で、チームは日本に敗れ、2大会ぶりの決勝トーナメント進出はならなかった。


title: シモン・ケアー

text: 2016年6月に日本で行われたキリンカップに出場し、ボスニア・ヘルツェゴビナ戦で得点を決めた。また、同大会の2試合でキャプテンマークを付けたのち現役引退をしたダニエル・アッゲルに次ぐ、代表キャプテンに選ばれた。


title: シモン・ケアー

text: 2022年11月には、2022 FIFAワールドカップに臨むデンマーク代表に招集され、グループステージ初戦のチュニジア代表戦にてキャプテンとして先発フル出場したが、試合には0-0で引き分けた。第2戦以降は、大会開幕前に負傷した膝のコンディションが万全とはならなかったため、ベンチに回り、デンマークは未勝利でグループステージ敗退となった。


title: シモン・ケアー

text: 母国語のデンマーク語に加えて、英語、イタリア語などの合計5つもの言語を流暢に話せる。自信が幼い頃のアイドルは、ジョン・テリーとファビオ・カンナヴァーロであり、ケアーの家族揃ってリヴァプールFCのサポーターであることを公表している。


title: シモン・ケアー

text: 主将として出場したUEFA EURO 2020第1節・フィンランド戦にて、試合中に突如昏倒したチームメイトのクリスティアン・エリクセンに対していち早く気道を確保する行動を取り、結果的にエリクセンは意識を取り戻した。さらに、ピッチサイドでショックを受けているエリクセンの妻・サブリナ夫人をカスパー・シュマイケルと共に励ましたり、治療を受けるエリクセンを囲んで壁を作るよう選手たちに声を掛けるなど、一連の行動は世界中から称賛された。


title: ダイナマイト関西 (お笑いイベント)

text: 『ダイナマイト関西』（ダイナマイトかんさい）は、吉本興業が主催し、バッファロー吾郎がプロデュースするお笑いイベントである。通称は『D関』（ディーかん）。第1回からダイナマイト関西2016までは、バッファロー吾郎の木村明浩（現・バッファロー吾郎A）がインタレスティング・プロデューサーを務めていた。


title: ダイナマイト関西 (お笑いイベント)

text: 「ゴチャゴチャ言わんと 誰が一番おもろいんか決めたらええんや」を唯一無二のコンセプトとした、大喜利による真剣勝負を主軸に置いたイベントである。「ダイナマイト関西2016」開催時の公式サイト（外部リンク節参照）では、「イベントでなく、『野球』『サッカー』『ボクシング』などと同じ、笑いと格闘技を融合させた『ダイナマイト関西』という“競技”である」と定義し、そのために「一番（最も『おもろい』者）をわかりやすく決めるルールを作り、余計なものを一切排除した」と言明していた。また、一般的な「お笑い」とは一線を画した「格闘技」然とした演出が多く取り入れられていることも特徴である。