title: 悪い種子

text: ローダはクリスティーン・ペンマークと夫のケネスの一人娘で、ケネスは出張中だった。クリスティーンはローダがクラスメイトのクロード・デーグルに対して妙な行動をしていることに気付き始めた。後に、クロードは学校のピクニックで謎の溺死を遂げる。クリスティーンはここで、ローダがこの男の子が死んだことに無関心だということに気付いた。この件は事故だと思われていたが、詳しく見ると原因不明なことがある。クロードの顔には三日月型の跡が付いていたのだ。クロードは書き方が完璧だったということでメダルを取っていたのだが、ローダはそれは自分が取るはずだったと文句を言っていることをクリスティーンは知った。ローダは自分が最後にクロードを見たことについても嘘をついていた。


title: 悪い種子

text: クリスティーンはローダの嘘に気付いて、今までの事故のことを考え直し始める。ローダが親にペットの犬をせがんだ後、すぐに飽きてしまい、その後犬は死んでしまっていた。ローダによると、窓からの「転落事故」だったというのだ。隣に住んでいた年老いたクララ・ポストは自分が死んだらローダにスノーグローブをあげると約束していたが、その後まもなくローダの面倒を見ていたときにクララは致命的な転落事故を起こし、スノーグローブはローダの自慢の持ち物になっていた。さらに、ローダは先生や校務員に何度も嘘をついたことがばれて退学処分になったことがあった。これらの学校関係者はローダを「冷たく、うぬぼれの強い子」と言っていた。


title: 悪い種子

text: クリスティーンはこのような悲劇すべての背後に自分の娘がいるのではないかという考えに動揺し、自分で調べ始めた。すると、調査報道ジャーナリストであるリチャード・ブラボーにより、クリスティーンは養子であり、連続殺人犯の家で見つかった唯一の生存者だったことがわかった。クリスティーンの生みの母はベッスィー・デンカーであり、電気椅子の刑で死んだ悪名高い連続殺人犯だった。クリスティーンにもそのかすかな記憶が残っていた。クリスティーンは殺人者の「悪い種」の遺伝子を自分の子に受け渡したことで自分を責めるようになるが、まだ、クロードが死んだのはローダのせいかもしれないがそれは事故だったという望みにしがみついていた。クリスティーンはローダのことで悩んでいることについて夫に何度も手紙を書いたが、これを誰かほかの人が読んだり、当局に知らせたりしたらどうなるかが怖くなり、書いた手紙を投函することはなかった。このすべての調査のせいでクリスティーンはしだいに生気を失い、クリスティーンの隣に住む友達であるモニカ・ブリードラブはすぐにそのことに気付いた。


title: 悪い種子

text: ペンマーク家が入居しているアパートに住んで用務員として働いていたリロイ・ジェサップは、ローダが見かけを取り繕っていることに気付いていた。気付いていたのはクリスティーンを除くとリロイだけだった。リロイはローダが意地悪な性質の子だと考えて、容赦なくローダをからかい、クロードが死んだのはローダのせいだと信じているように思わせた。リロイの妻テルマはローダをいじめるのをやめるよう注意したが、リロイは聞こうとしなかった。リロイがからかってもローダは平然としていたが、そうしていられたのは、ローダが滑り止めの付いた靴でクロードをたたいたに違いないとリロイが言い出すまでのことだった。クロードの顔に残った三日月型の跡はそのせいだというのだ。そのすぐ後、リロイの非難に対するローダの反応から、リロイは真実にたどり着いたことに気付いた。ローダはリロイがこの話をばらすのではないかと恐れて、リロイが眠るのを待ってから、マットレスに火をつけて中に閉じ込めた。クリスティーンは離れたところからこの殺人を目撃して震え上がった。これが瞬時に起きたので助けを呼ぶ間もなかった。ほかの人たちはリロイの死は喫煙中に眠りに落ちたため火事になった事故だと信じた。


title: 悪い種子

text: クリスティーンはローダと顔を突き合わせて話した。当初ローダは嘘をついて言い逃れしようとしたが、ついに自分がクロード、リロイ、そしてクララ・ポストを殺したことを告白した。けれどもその間ずっと後悔した様子は見せなかった。クリスティーンはローダが、ベッスィー・デンカーと同じように電気椅子での最期に行き付くのではないかと恐れた。ローダがもう誰も殺さないようにするための必死の試みとして、クリスティーンはローダに睡眠薬を与え、ローダが過剰摂取で痛みなく死ぬようにさせようとした。それからクリスティーンは寝室に置いていたピストルで自分の頭を打ち抜いた。


title: 悪い種子

text: その後、クリスティーンは病院で死んだ。一方、ローダは銃声を聞きつけた隣の人に助けられた。ケネスは打ちひしがれて家に戻ったが、クリスティーンはノイローゼだったのだと思っていた。クリスティーンは投函しなかった手紙もその他の証拠も捨ててしまっていた。だからローダはまた自由に殺人ができる。


title: 悪い種子

text: 映画版では、クリスティーンもローダも一命を取りとめる。しかしながら、ローダは嵐の晩に家を抜け出し、クリスティーンが海に捨てたクロードのメダルの回収を試みるが、そこで突然の落雷を受けて死んでしまう。その後エンドタイトルを前に、メインキャストによる朗らかな様子のカーテンコールがあり、ラストシーンでは、ローダはクリスティーンにお尻を叩かれながら、コミカルで子供らしい笑顔を見せる。


title: 中村亮太朗

text: 中村 亮太朗（なかむら りょうたろう、1997年9月27日 - ）は、新潟県新潟市秋葉区出身のプロサッカー選手。Jリーグ・鹿島アントラーズ所属。ポジションはミッドフィールダー(ボランチ、サイドハーフ)。


title: 中村亮太朗

text: 小学生の頃からボランチでプレー。グランセナ新潟FCジュニアユース、新潟明訓高校を経て、中央大学へ進学した。2019年5月、2020年シーズンからのヴァンフォーレ甲府加入が内定し、同月、JFA・Jリーグ特別指定選手に承認された。


title: マックス・フリード

text: マックス・ドリアン・フリード（Max Dorian Fried, 1994年1月18日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンタモニカ出身のプロ野球選手（投手）。左投左打。MLBのアトランタ・ブレーブス所属。


title: マックス・フリード

text: のMLBドラフト1巡目（全体7位）でサンディエゴ・パドレスから指名され、プロ入り。この年は傘下のルーキー級アリゾナリーグ・パドレスでプロデビュー。10試合（先発9試合）に登板して0勝1敗、防御率3.57、17奪三振の成績を残した。


title: マックス・フリード

text: はマイナーではAA級ミシシッピ・ブレーブスとAAA級グウィネット・ブレーブスでプレーし、21試合（先発20試合）に登板して8勝7敗、防御率3.93、91奪三振の成績を残した。8月5日にメジャー初昇格を果たし、8日のフィラデルフィア・フィリーズ戦でメジャーデビュー。この年メジャーでは9試合（先発4試合）に登板して1勝1敗、防御率3.81、22奪三振の成績を残した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、に所属した。


title: マックス・フリード

text: は開幕時はブルペンで待機していたが、後に先発ローテーションに異動した。5月7日のロサンゼルス・ドジャース戦でアレックス・ベルドゥーゴの打球を左手に受けてしまった。怪我のために試合からは離脱し、次の先発時には通常通り登板した。シーズンでは、33登板（30先発）で165.2回を投げ、17勝6敗、防御率4.02、173奪三振だった。17勝はナショナルリーグ2位の成績で、勝率.739もリーグ5位という結果だった。ナショナルリーグの中で、飛球率（22.2%）は2番目に低く、一方でゴロ率（53.6%）は3番目に高く、またカーブボールの投球率（24.6%）はリーグで6番に位置していた。守備面では、34アシストはリーグ1位で、また9回を投げてのアウト寄与率も2.23とリーグ2位の成績を残した。打撃面に関しては、打率.196はナショナルリーグ中9位で、出塁率.262（6位）、長打率.268（10位）を記録し、また50打席立った投手の中で11打点と1つの三振を取られる間に選べる四球率（0.31）はリーグトップで、三振率（7.1%）は2番目に低く、コンタクト率（81.6%）は3番目に高く、5四球はリーグ3位という成績だった。


title: マックス・フリード

text: 4月1日のフィリーズとの開幕戦で自身初めて開幕投手を務めた。この年はチームがワールドシリーズに進出し、ヒューストン・アストロズと対決。3勝2敗と優勝まで後1勝となった11月2日の試合に先発登板し、初回にはマイケル・ブラントリーに足を踏まれるアクシデントもあったが、6回を無失点に抑えて、ブレーブスの26年ぶり4度目のワールドシリーズ優勝に貢献し、自身初めてワールドシリーズ優勝を経験した。


title: マックス・フリード

text: は先発ローテーションの一角を担い、チーム最多投球回となる185.1回を投げ14勝7敗、防御率2.48を記録。特に首位ニューヨーク・メッツに最大10.5ゲーム差をつけられ迎えた6月には、先発した5試合で防御率2.16を記録しチームが全勝するなど、球団史上最大となる逆転地区優勝への立役者の1人となった。オフの11月2日、自身3度目となるゴールドグラブ賞を受賞（球団史上、複数回受賞した投手はフィル・ニークロ、グレッグ・マダックスを含め3人のみ）。さらに11月16日、ナ・リーグのサイ・ヤング賞投票結果が発表となり第2位に選出された。12月5日にはセカンドチームの先発投手の1人として2年連続2度目、通算では3年連続3度目となるオールMLBチームに選出された。


title: イワン雷帝とその息子

text: 画面中央に描かれている2人の人物のうち、簡素な黒い服をまとった年老いたほうの男性はイワン雷帝であり、薄紅色のガウンを身につけた若いほうの男性は息子で皇太子のイワンである。息子は、辛うじて左手を床についてはいるが、自らの身を支える力は残っていないようであり、体勢をほとんど崩した状態である。一方の雷帝は、息子の腰を右腕で抱き寄せながら、こめかみを左の手で押さえて噴き出る血を止めようとしているが、血は首筋のあたりまで流れ落ちている。


title: イワン雷帝とその息子

text: 息子の死が刻々と迫っていることを感じ取った雷帝が、震え上がっているのがわかる。雷帝の髪は乱れ、頭部の皮膚に血管が浮き出ており、頬はこけている。そして、目は恐ろしさに大きく見開かれている。室内には、重厚な家具が並べられており、絨毯が何枚も敷きつめられている。手前には、君主のもつ杖である王笏が転がっている。


title: イワン雷帝とその息子

text: やや後方には、赤いクッションが転がっており、椅子が倒れている。絨毯は部分的に大きく波打っている。画面右下に見える血だまりのあたりで格闘があり、息子が倒れ込んだものと思われる。王笏には血液の染みがついている。


title: イワン雷帝とその息子

text: 雷帝が息子イワンを誤って殺してしまったことは事実であるとされている。記録によれば、杖で殴ったことにより殺してしまったとされるが、それが事実であるかどうかは判然としておらず、研究者によっては、息子イワンは実際には殺されてはおらず、病死したとする見解もあり、また、作品に描かれていることが事実とは異なるとの見方を示す国家主義者もいる。


title: イワン雷帝とその息子

text: 息子イワンが死去する少し前、妊娠していて体調を崩していた皇太子妃が、正装して出席しなければならない行事に略装で参加したところ、雷帝が激怒して皇太子妃を杖で殴り、その結果、流産してしまい、このことについて息子イワンが雷帝に意見しに行ったとされる。しかしながら、この皇太子妃の件が、息子イワンの死に関係していたかどうかも判然としていない。ただ、レーピンは、多くのロシア人が聞かされている伝説の通りに本作を描いたのである。


title: イワン雷帝とその息子

text: 1913年1月、精神病を患った古儀式派の画家アブラム・バラショフが、展示されていた本作をナイフで切りつけたことにより、特に主人公らの顔の部分が大きな損傷を受けた。このときはレーピン自身も美術館に駆けつけて修復作業に加わって描き直し始めたが、色覚障害を患っていたために色が一致せず、完成させることはできなかった。しかしながら、作品は損傷する前に撮影されていた写真をもとに修復された。


title: イワン雷帝とその息子

text: 2018年5月25日の午後9時前、閉館直前に入館し館内のカフェでウォッカを飲んだ男が、巡回中の職員を押しのけて本作が展示されている部屋に入り、館内の仕切りに用いられていた金属製の棒を作品に向けて数回叩きつけたことにより、作品を保護していたガラスが破損し、キャンバス表面の3か所に穴が空いた。


title: イワン雷帝とその息子

text: その後ウクライナの大統領となるウォロディミル・ゼレンスキーが主演したテレビドラマ「国民の僕」では、この絵画から着想を受ける形で、大統領役のゼレンスキーが白昼夢として、イワン雷帝と対話するシーンがある。西側諸国との関係強化に突き進む大統領に対しイワン雷帝はスラブの血を強調するが、それを無視し我が道を進ませろと発言したゼレンスキーをイワン雷帝は杖により倒してしまい、その行為を後悔してしまう。


title: 伊上勝

text: 1966年（昭和41年）、35歳。宣弘社で『隠密剣士』を手がけた西村俊一、船床定男とともに、東映京都の特撮時代劇映画『大忍術映画 ワタリ』に参加。大ヒットとし、続いて同じ東映京都で特撮時代劇『怪竜大決戦』を手がけた。


title: 伊上勝

text: 同年、『ジャイアントロボ』（東映、NET）を担当。同作の怪獣のアイディアは、のちの『仮面ライダーシリーズ』に登場する怪人たちの元になったと語っている。悪の組織の大幹部が次々と交代するフォーマットも本作で確立された。『仮面の忍者 赤影』は組織ごとチェンジする方式であり、ともに『仮面ライダーシリーズ』で応用されている。


title: 伊上勝

text: 1971年（昭和46年）、40歳。『仮面ライダー』（東映、毎日放送）では初期企画『クロスファイヤー』の段階から参加、平山と2人で企画を練り、メインライターを務める。同作品は「変身」が「変身ブーム」として社会現象となるほどの大ヒット作となる。


title: 伊上勝

text: 同年、『帰ってきたウルトラマン』（円谷プロ、TBS）の脚本を担当、東映・円谷プロ両社にまたがる活躍を見せる。この作品では、伊上による没脚本に登場する怪獣「キングザウルス」の設定が、劇中のエピソードで「キングザウルス三世」の名に転用されている。


title: 伊上勝

text: 1986年（昭和61年）、55歳。『仮面ライダー大全集』（講談社刊）にミニ･ストーリーを寄稿。その内容は、伊上、平山・阿部、立花藤兵衛の下へ本郷猛からメッセージ･テープが届き、「ショッカーがアフリカの地下に大帝国を築いており、今、仲間のライダー達を集め、決戦の準備中である」と本郷が伝える、という内容だった。


title: 伊上勝

text: 特撮ドラマを中心に数多くの作品を手がけ、現在の特撮番組のフォーマットを作った人物として知られる。特に全話の脚本を執筆した『仮面の忍者赤影』、空前の大ヒットを記録した『仮面ライダー』に始まる仮面ライダーシリーズは、その代表作として挙げられる。また、関わった番組の大半で番組主題歌・挿入歌の作詞も手がけている。


title: 伊上勝

text: 紙芝居が好きで、中学生時代には教師に頼まれて授業中に自作の紙芝居を読むこともあったという。長男の井上敏樹は、伊上のシナリオはシーンの繋がりを考慮せず美味しい場面を羅列した「紙芝居的」な作風と評しており、紙芝居を作っていた時の手法のまま執筆していたのではないかと推測している。


title: 伊上勝

text: 東映プロデューサーの阿部征司は『仮面ライダー』の初期は早かったが、担当作品が増えたこともあり締め切りによく遅れたと証言している。一方で、執筆にあたってはプロットなしで全面的に任せることも多かったという。


title: 伊上勝

text: 大変な酒豪として、また豪快な人となりでも知られた。好きな料理は中華料理で、酒も何でも飲んだが一番好きなのは紹興酒で、小食で料理も酒のあてに食べる事が多かったという。酒なら何でも飲んだが、ウイスキーだけは若い頃に酔った弾みで窓ガラスを割って怪我をした経験から敬遠していたが、晩年は牛乳で割って飲んでいた。嫌いな食べ物は伊上の母が大好物であった鰻で、ぬめぬめした皮が気持ち悪いという理由から大の苦手としていた。


title: 伊上勝

text: 筆が乗ると速筆で、東海道新幹線の車内で東京から京都までの間に脚本を一本仕上げたという伝説がある。しかし、その一方でプロデューサーから脚本の手直しを命じられる事を『面倒臭い』という理由から締め切りをろくに守ろうとせず、ギリギリになって提出したり、アイデアに詰まると姿を晦ます悪癖があるなど、波が激しくプロデューサー泣かせな脚本家でもあった。「平山亨・阿部征司らプロデューサーによる原稿の催促から、親が死んだから、兄弟が死んだからと言い逃れ、しまいに殺す親戚がいなくなった」などといった逸話も多い。


title: 伊上勝

text: 面倒見が良い人物でもあり、伊上には「世話になった」と語る後輩脚本家も多い。長坂秀佳は一度、「締め切り守っちゃダメだよ、ギリギリまで伸ばしたほうが直しがないから」と言われたといい、これは長坂の信念とは正反対の言葉だったのだが、「すごく笑ってしまった。あの人にしかできない、おおらかな人だった」と述懐している。平山亨は著書にて、伊上の問題児ぶりに言及している。


title: 伊上勝

text: 作風については、倉田準二や平山亨ら関係者のみならず、伊上自らが「忍者の世界が根底にある」と述べている。本人が「忍者物にもともと興味があった」と語っており、実際に「子供忍者教室」、「脅迫され敵にまわる抜け忍」、「くノ一の裏切り・改心」、「術が最後に解けて開放される人びと」など、伊上の案出した「忍者物」のパターンは、その後のさまざまな作品でバリエーションを変えて繰り返し描かれ、伊上以後の脚本家にも受け継がれている。また伊上は現代劇であっても「時代劇だと思って書いている」と述べており、平山も時代劇調の内容を現代劇でやるから面白かったと述べている。


title: 伊上勝

text: 特に得意としたのは「門外不出の秘術を巡っての争奪戦」であり、この「秘術」はたいていの場合「天・地・人」などの形で分割され、この秘術を忍法者たちが力を競い合い虚虚実実の駆け引きで奪い合うというものである。この得意の展開は、まさに伊上脚本の真骨頂として数々の作品に生かされている。また、敵組織に首領と毎回ゲストの実行役（怪人など）との間に、個性豊かな中堅幹部をレギュラーとして配置し、定期的に戦死、左遷などの形で交代したり確執を演じさせたりするフォーマットも伊上の確立したものであり、アニメも含めた後の番組に大きな影響を与えている。


title: 伊上勝

text: 1970年代の東映変身ヒーロー番組では導入部での起用が多いが、平山曰く「なんといっても伊上さんが一番書くのが早かった」との理由に併せ、そのストーリーの「分かりやすさ」が新番組のフォーマット確立においては最も有用だったことがあるだろう。また、テレビ番組の脚本は現場の状況に合わせて手直しされることも多く、これを嫌う脚本家も少なくないが、伊上は拘泥することもなかったと平山は述べている。『仮面ライダー』の脚本でも怪人の最期や武器にも工夫を凝らしたものが多く、映像化されたものとはまた違った趣きを持っている。


title: 伊上勝

text: 伊上とコンビの長かった平山は、その作風をもっともよく理解し活用したプロデューサーといえる。『仮面ライダー』では、「時代劇でいいんだよ」と伊上やスタッフを引っ張り、伊上が得意とした「人の目を忍んで活躍する主人公」や、「人知れず暗躍する悪の組織」といった忍者物時代劇の図式をそのまま現代劇に応用させ、それは先述の通り、以後の東映ヒーロー番組の定番フォーマットとなった。ちなみに伊上自身は最も気に入っている作品は『妖術武芸帳』、書いていて一番楽しかった作品は『仮面ライダーV3』だったと述べている。


title: 伊上勝

text: セリフ回しの軽妙さで、かけあいのような会話の面白さは『仮面ライダー』や『忍者キャプター』などでも遺憾なく発揮されている。平山は、「多忙な時期には時代劇と現代劇が混同してしまって、現代劇の脚本なのに『この小倅が!』などというセリフが出てくるのが面白かった」と語っている。


title: 伊上勝

text: 平山は、1960年代頃の主流であった野田高梧の『シナリオ構造論』に基づく脚本術とは全く異なるものであったと評している。野田の影響を受けて育った東映の監督らは伊上の脚本を「手抜き」や「いい加減」と言って貶したが、平山はそのことが伊上の脚本が異色であったことの証明であるとしている。


title: 伊上勝

text: 『赤影』で監督を務めた倉田準二は、伊上の脚本には「間」があるためそれに触発されてアイデアが浮かぶと述べている。平山は伊上の作品は「フィルムができあがった時に最高のものになる」「監督のやる気を引き出す力を持っている」とも評している。


title: 伊上勝

text: 『仮面ライダー』から、人物や事象の説明にそれまでの作品よりもリアリティを感じさせる形容を用いるようになった。これについてライターの赤星政尚は、『妖術武芸帳』の失敗と『仮面ライダー』原作者の石ノ森章太郎の存在が影響したものと考察している。


title: 伊上勝

text: 伊上の実子井上敏樹は、アニメ版『赤影』のシリーズ構成や『平成仮面ライダーシリーズ』のメインライターを手がけており、親子2代で同じ主題作品の主要スタッフとして関わっている。井上は子供時代に伊上への脚本の催促に対して居留守を頼まれることが度々あったという。


title: 伊上勝

text: 多くの作品で伊上を起用した東映プロデューサーの平山亨は、東映京都で助監督を務めていた時代に他社作品の『隠密剣士』を観て伊上に興味を持ち、『悪魔くん』でプロデューサーを務めた際に朝日ソノラマ編集長の坂本一郎に伊上の紹介を要望し起用した。平山は自身のプロデュース作品のほとんどで伊上を第1話の脚本に起用し、事実上のメインライターを任せていた。東映プロデューサーの阿部征司は、平山が具体化できていないアイデアをぶつけても伊上は躊躇なく引き受けていたと証言しており、平山は伊上に依存していた部分もあると述べている。


title: 伊上勝

text: 平山とともに多くの作品を担当し、伊上と直接脚本のやり取りをしていた阿部征司は、伊上の遅筆に悩まされることが多く、喫茶店で執筆する伊上をずっと見守っていたこともあったという。阿部は伊上の自宅へ電話をかけても捕まらなかったことから、伊上の妻に「バカと伝えてくれ」と伝言し、伊上の妻には初対面時まで恐い人物だと思われていた。


title: 伊上勝

text: 作詞家の阿久悠は宣弘社時代の部下（伊上が課長をつとめる企画課に所属）で、伊上宅に下宿していたこともあった。阿久は伊上からドラマの企画書の書き方を教わり、代わりに麻雀を教えたと述べている。明治大学の5年先輩でもあった。


title: 慎ジュンホ

text: 慎 ジュンホ（シン・ジュンホ、慎重扈、, , 1972年2月25日 - ）は、韓国の実業家。LINE株式会社代表取締役CWO（Chief WOW Officer）。Zホールディングス株式会社取締役 GCPO（Group Chief Product Officer）。


title: 慎ジュンホ

text: もともと韓国で独立系の検索のスタートアップ「チョンヌン（初雪）」を立ち上げていたが、2006年に「チョンヌン」がNAVERに買収され、韓国で1年間プロジェクトを担当した後、2008年5月に来日。その後、いくつかの重役を歴任し、現職。


title: 留守居

text: 役高は5000石で旗本から選任され、定員は4名から8名、旗本で任じられる役職では側衆（役高5000石）、大番頭（役高5000石）と並んで最高の役職であった。万石以上・城主格の待遇を受け、特権として次男まで御目見が許された他、下屋敷を与えられた。初期はまとめ役である「大留守居」が設置され、旗本でも側衆と共に最高位の格式が与えられた。しかし、将軍が江戸城から外出する機会が減少したことと幕府機構の整備による権限委譲によって、その地位は低下し、元禄年間前後には長年忠勤を尽くした旗本に対する名誉職と化した。


title: 留守居

text: 譜代大名が就任した例もあり、寛文5年（1665年）に伊予今治藩主松平定房が大留守居に任命され、延宝2年（1674年）まで務めた。元禄11年（1698年）に上野前橋藩主酒井忠挙が選ばれ、元禄13年（1700年）に辞任、同年に越後高田藩主稲葉正往が務め、元禄14年（1701年）に辞任したのを最後に、大名が大留守居になることはなかった。松平定房は高齢だったが健康という理由から任命されたが、酒井忠挙の場合は高い家格に合わせた閑職で、稲葉正往は辞任した年に老中に就任していることから昇進を控えた役職ではないかとされている。


title: 留守居

text: 本丸の他に西丸・二丸にも配置され、西丸留守居は若年寄の支配を受け、役高2000石で諸大夫役。二丸留守居は若年寄の支配を受け、役高700石で布衣役。両役ともに、長年勤仕を果たした旗本に対する名誉職であった反面、本丸留守居とは異なり左遷の意味合いを含むことも多かった。


title: 留守居

text: なお、似たような名前の職に留守居番（るすいばん）がある。これは留守居と同様老中に属し、宿直により大奥の警備、奥向きの用務を取り扱った。おおむね1000石の旗本が任じられた。留守居とは同僚ではあるが、直接上下関係はなかった。


title: 留守居

text: 留守居は藩主が江戸藩邸にいない場合に藩邸の守護にあたったほか、藩主が江戸在府中であっても御城使として江戸城中の蘇鉄の間に詰め、幕閣の動静把握、幕府から示される様々な法令の入手や解釈、幕府に提出する上書の作成を行っていた。江戸時代は「礼儀三百威儀三千」ともいわれるほどで、前例に従って落ち度のないことが第一と考えられており、それに資する先例を捜査するために留守居組合にて他藩の留守居と情報交換を行った。また自藩の本家（本藩）・分家（支藩）との連絡・調整に当たるのも留守居の役目であった。


title: 留守居

text: 幕府が諸藩の留守居役による暗躍・工作活動を嫌い、江戸城登城を禁止した時期も数次に及ぶが、不便であるためまたすぐに解禁されるなどしていたことは、その微妙な立場を物語っている。また、正式ルートを通じる以前の内証を得るための調整が諸藩留守居役と取次の老中の間でなされ、スムーズな幕藩関係を築く努力がなされた。


title: 留守居

text: 藩主が幕府の老中や側用人といった要職にあるときに城使及び江戸留守居添役は、対幕府・諸藩等との外交専門の用人である公用人となる（寺社奉行などでは改称されない）。御城使たる江戸留守居と添役は、藩主が幕府の役職にあるときは将軍家の陪臣として、また藩主の身内人として、公儀の御用に携わることになる。よって江戸時代後期から、公用人の名が用いられるようになった。諸藩の藩主が幕府の役職に就任すると、参勤交代は行われなくなり、藩主は江戸定府となり、留守居と添役の職名は公用人に変更され、致仕するとまた元の職名に戻ることが、各種武鑑から証明できる。


title: 留守居

text: また、京都所司代に就任した場合も公用人が置かれるが、この場合は藩主は当然、江戸に定府せず京に赴任して同地に詰めた。臨時に江戸屋敷から派遣された留守居・添役及び江戸屋敷に残った留守居・添役も、揃って公用人を称した。また、藩主の所司代就任に当たり、別個に家臣団を編成したが（その武鑑が現存する）、内実は江戸表や国許との役職との兼職や臨時の派遣に頼った。


title: 岩船沖油ガス田

text: 岩船沖油ガス田（いわふねおきゆガスでん）とは、新潟県胎内市の沖合約4kmに位置する海洋油ガス田である。2014年までに日本国内の海域では、4ヶ所の油ガス田が開発されたが、操業を継続しているのは、岩船沖油ガス田のみとなっている。プラットフォームの設置深度は36メートル程度となっている。石油資源開発、日本海洋石油資源開発、三菱ガス化学、新潟石油開発の四社により共同開発された。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 鳩山一郎の側近であった河野一郎の春秋会が起源である。河野死後の1966年、佐藤栄作を支持するかしないかで派が分裂する。佐藤不支持のメンバーは中曽根康弘を中心とした「新政同志会」（中曽根派）を結成し、中曽根、中村梅吉、野田武夫らによる集団指導体制の後、1968年12月に中曽根が会長となるが、その間に派閥は佐藤政権支持を打ち出して主流派となる。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 1972年の総裁選では田中角栄を支持、1974年には角栄の天敵、三木武夫内閣を支持して主流派入りするも、三木おろしに絡み、6派による挙党協が結成されると、三木政権に協力する派閥は総裁派閥の三木派以外では中曽根派のみになった。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 1979年の四十日抗争では福田派・三木派と共に非主流派連合を形成したが、ハプニング解散では土壇場で非主流派を離脱し主流派入り。以上のように中曽根派は風見鶏と揶揄された中曽根のもと、巧みな党内遊泳を見せ、その結果1982年には中曽根が首相に就任し総裁派閥となった。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 派閥解消の流れに乗り、1978年から派閥名を「政策科学研究所」（政科研）に改称。（事務局は砂防会館内）中曽根が首相在任中、派内では渡辺美智雄の温知会系（武藤嘉文、山崎拓、越智伊平など）と藤波孝生の新生クラブ系（野田毅、佐藤文生など）の活動が活発となり、渡辺、藤波が派の後継者として主導権争いを始める。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: リクルート事件で藤波が失脚すると、中曽根も離党に追い込まれ、渡辺が謹慎中に反渡辺の宇野宗佑が緊急登板で首相に就任するも参院選に敗北して短命政権に終わる。1990年2月、当時の中曽根派会長である櫻内義雄から禅譲される形で渡辺派が誕生した。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 会長に就任した渡辺美智雄だったが、派内は依然として派閥オーナーである中曽根康弘の影響下に置かれた。中堅・若手議員はほぼ渡辺の影響下にあったが、佐藤孝行、中尾栄一、松永光ら幹部は渡辺と同格意識が強く、江藤隆美は「俺はミッチーさんの子分ではない」などと公然と言い放っていた。中曽根が自民党に復党し渡辺派最高顧問に就任すると、渡辺もそれを無視できず、中曽根の意見を取り入れた派閥運営を求められることになった。渡辺は1991年、1993年の自由民主党総裁選挙に出馬するも、いずれも敗北した。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 自民党が野党に転落する前後から、渡辺派の迷走が始まる。まず、1993年7月、宮澤内閣不信任決議案の採決において、山口敏夫、大石千八、石破茂、笹川堯ら、派内から造反者が続出。選挙後の同年12月に石破、笹川、大石正光の3人が自民党を離党したのを皮切りに、翌1994年にも柿澤弘治、佐藤静雄、新井将敬といった渡辺が面倒を見てきた若手議員の自民党離党や派閥離脱が相次ぎ、渡辺の手腕が疑問視され始める。首相就任を悲願としていた渡辺は、1994年4月の細川政権崩壊後に新生党の小沢一郎から自派の議員を50人程度引き連れて離党してきたら連立政権の新たな首班として内閣総理大臣指名選挙で推すと誘われ、本気で離党を考えたが、多数派工作が進まず断念。この誘いに一時乗ってしまったことで、渡辺の党内における名声は落ちてしまった。6月には自民党と日本社会党の連立合意による村山富市への首班指名に中曽根と共に造反し、海部俊樹に投票。派閥オーナーの中曽根は派閥幹部の佐藤や江藤から公然と「中曽根さん、あんたはもう高崎へ帰りなさいよ!」などと罵倒され、領袖である渡辺も同様に吊るし上げを受けた。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 渡辺は首相の座を目指す中、1995年9月15日に病没する。渡辺の死後、政科研は特定の政治的指導者（総理候補）を持たず、中曽根を最高顧問（会長代行）とした佐藤、中尾、武藤らによる集団指導体制となり、旧渡辺派と呼ばれるようになった。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 1998年11月30日、中堅・若手を中心とする山崎拓グループ37名が旧渡辺派から独立し、近未来政治研究会（山崎派）を結成。これは、総理・総裁候補に認めて欲しい山崎と、それを認めない中曽根系のベテランとの深い溝が原因であった。


title: 政策科学研究所 (派閥)

text: 山崎グループが離脱した後、少数派閥に転落した旧渡辺派は、「参院のドン」と呼ばれ参議院の実力者となっていた村上正邦が1998年12月に新会長に就任して村上派となった。なお、参議院議員の自民党派閥領袖は史上初であり、後を含めても村上と山東昭子（番町政策研究所）の2人だけである。それから間もない1999年3月18日に、前年9月に三塚派から離脱していた亀井静香グループと対等合併し、志帥会（村上・亀井派）を結成。これにより政科研は消滅し、新政同志会から続いた長い歴史に幕を下ろした。


title: ガウスの消去法

text: ガウスの消去法（ガウスのしょうきょほう、）あるいは掃き出し法（はきだしほう、）とは、連立一次方程式を解くための多項式時間アルゴリズムであり、通常は問題となる連立一次方程式の係数からなる拡大係数行列に対して行われる一連の変形操作を意味する。


title: ガウスの消去法

text: などに使われる。このアルゴリズムは、大きな方程式系を系統的な方法で小さな系へ分解する方法を与えるものと理解することができ、基本的には、前進消去（forward elimination）と後退代入（backward substitution）という2つのステップから成る。


title: ガウスの消去法

text: の三種類の操作があり、必ず行列を上三角型に変形することができる。実際には、ゼロでない成分を持つ行が、ゼロしか成分に持たない行よりも上に位置し、主成分（行内の 0 でない成分のうち最も左にあるもの）が、その行の上にある行の主成分よりも、真に右側に位置する行階段形に変形される。


title: ガウスの消去法

text: 特に全ての主成分が 1 になり、主成分を含む列にある主成分以外の成分が 0 であるとき、この行列は行簡約階段形であると呼ばれる。この最終形は一意的であり、どのような行基本変形が行われたかには依存しない。例えば、次の様な行基本変形の繰り返し（各ステップで複数の基本変形を行っている）で、三番目と四番目は共に行階段形であるが、最後の四番目が一意に定まる行簡約階段形である。


title: ガウスの消去法

text: 行基本変形を用いて行列を行階段形に変形することをガウス・ジョルダンの消去法（ガウス・ジョルダンのしょうきょほう、）という。ガウスの消去法という用語を上三角形または（簡約とは限らない）行階段形へ変換する手法を指すこともある。連立一次方程式の解を求める際に行基本変形を完全に簡約化する前に止めてしまう方が、計算上の理由から良いとされる場合もある。


title: ガウスの消去法

text: この方程式が formula_3（formula_4 かつ formula_5 は任意の定数）という解を持つとすると、これらの式は次の連立一次方程式を略記したものであると見なせる。ただし、下段に並んでいる、左辺の全ての係数が "0" である式は formula_6 本ある。


title: ガウスの消去法

text: 始めの拡大係数行列から上の拡大係数行列の形に変形する為には、対角成分に注目して行基本変形を行って行簡約階段形に変形する。ただし簡単の為、変数の番号を付け替えることなしに主成分がすべて対角線にあるものと仮定する。しかし一般的には、このような仮定の下で作業を行っても次の形の行簡約階段形にしか変形できない。（最も右の列の formula_8 番目の成分以下はすべて '0'）


title: ガウスの消去法

text: この時点で、与えられた連立一次方程式が解を持つ必要条件が formula_10 であることがわかり、これは十分条件でもある。実際、formula_10 とすると、上記の形の解が逆に得られていることは明らかである。


title: ガウスの消去法

text: より現実的な解法としては、未知数が "k" 個定まった時点で残り "k" + 1 個の未知数を含む式が解けるため、formula_12 から formula_13 までの全ての変数を孤立させる必要はない。


title: おくびょうなカーレッジくん

text: 『おくびょうなカーレッジくん』（原題 : Courage the Cowardly Dog）は、アメリカ制作のテレビアニメ番組。第1 - 4シーズンまで全102話（全52回）が制作されている。2001年1月よりカートゥーン ネットワークで放送されている。


title: おくびょうなカーレッジくん

text: アメリカのある田舎町であるドコドコ町のはずれに住んでいる老夫婦と、飼い犬のカーレッジ。彼らの周囲には宇宙人や怪物の来訪、怪奇現象が次々に巻き起こる。カーレッジは臆病だが勇気を振り絞って主人を守るべく立ち向かう。コメディにホラーの要素を加えた作品となっている。またCGや実写も取り入れるなど、クオリティも高い。


title: おくびょうなカーレッジくん

text: パイロット版として「The Chicken from Outer Space」（宇宙ニワトリの侵略）が作られ、人気投票の結果レギュラー化。このエピソードはアカデミー賞短編アニメーション部門にノミネートされる。カートゥーンネットワークオリジナル作品ながら「スカパー!アニメ大賞2002」 12位にランキングされる人気を得る。


title: おくびょうなカーレッジくん

text: 見里は本作の魅力についてキャラクターのオーバーなリアクションに加え、「ちょっとしたホラー要素が好奇心をくすぐるし、手描きアニメかと思いきや突然3Dや実写、ストップモーションにもなるところが面白いです。」とねとらぼとのインタビューの中で話している。


title: ストレンヂア 無皇刃譚

text: タイトルの『ストレンヂア』には、戦国時代に刀を封印している「奇妙な男」と、「異邦人」という二つの意味がこめられており、立身出世、大きな野望、そして家族という枠組みから外れてしまった者たちの生き様を題名に託しているという。企画当初からあった「男と少年の物語」という要素が物語の芯にもなっている。


title: ストレンヂア 無皇刃譚

text: 劇場版『カウボーイビバップ 天国の扉』（2001年）等での人物アクションを中心としたアニメートを得意とするアニメーター・演出家の安藤真裕が初監督を務めた劇場映画。制作は映画『劇場版 鋼の錬金術師 シャンバラを征く者』（2005年公開）や数多くの人気テレビアニメシリーズを手掛けるボンズが担当。主役には声優初挑戦となる長瀬智也と知念侑李、そのほか竹中直人等の芸能人を起用した事で話題となった。


title: ストレンヂア 無皇刃譚

text: 東京国際アニメフェア2003のボンズブースにて1分強のチャンバラシーンをメインとしたパイロットフィルムを「無皇刃譚」として初公開。その後同アニメフェア内にて毎年多少手を加えたパイロットフィルムを公開しつつ、2006年より劇場作品として本格的に制作を開始した。


title: ストレンヂア 無皇刃譚

text: ボンズの社長である南雅彦から企画を求められたことがそもそもの発端であり、アクションというジャンルを選択したのは、安藤自身がアニメーター出身の演出家であることから、動かすことによって楽しむことの出来る作品にしたいという思いがあったからである。更に、その中でも時代劇というジャンルを選んだのは、「人の生き死に」という要素が常に物語に纏わりついているという緊張感が活劇に向いていると思ったことが理由である。


title: ストレンヂア 無皇刃譚

text: だが、仔太郎の身体の秘密を求め、明国の武装集団もまた、上陸を果たしていた。祥庵の庇護も失い、天涯孤独となって愛犬・飛丸と赤池の国・白土の万覚寺を目指す仔太郎は、とある荒寺で自らの名を捨てて刀を封印した奇妙な剣士名無しと巡り逢った。大陸の刺客に襲われ、危ういところを名無しに救われた仔太郎。不敵な笑みを浮かべる浪人と他人を拒む少年は、最初こそ互いに反目を覚えたものの、やがて道中をともにすることになっていく。


title: ストレンヂア 無皇刃譚

text: 一方、追っ手の大陸勢で頭目を務める老人白鸞は、赤池国の領主と追撃の連携を取りながらも、仔太郎を捕らえた後に行う怪しい儀式の準備を始めていた。その一味の中でも異彩を放つ金髪碧眼の剣士羅狼だけは、一味の最終目的を意に介せず、命令に従いつつも、ひたすら強い相手を求めて己の刃をふるい続けていた。


title: ストレンヂア 無皇刃譚

text: やがて仔太郎の秘密は、あまたの野心を触発し始め、数々の思惑が激流となって人びとを巻きこんでいく。旅の中で互いを認めあい、絆を深めていく名無しと仔太郎。互いの実力に引き寄せられていく羅狼と名無し。宿命の縁に結ばれた二人の漢〈おとこ〉の、刃を交えるときが迫っていた……。


title: ローカルヒーロー

text: ローカルヒーローは、日本においてテレビ番組や映画、漫画、ゲームなどを踏襲し、有志の個人や団体、企業が独自に企画制作して生まれた地方資本のキャラクターのこと。ご当地ヒーロー（ごとうちヒーロー）とも呼ばれる。


title: ローカルヒーロー

text: 日本において、勧善懲悪を主題とする物語の中には、ヒーローが仮面や覆面をしたり、異形であったり、サイボーグやアンドロイドであったり、常人の状態から変身したりして、その能力が超人的であることを端的に示す場合がある。戦中・戦後の紙芝居時代には『黄金バット』が代表的であったが、1950年代にテレビ放送が開始されるとアメリカ合衆国の「スペースオペラ」が放送され、これに影響されたとみられる日本初の特撮スーパーヒーロー映画『スーパージャイアンツ』シリーズ（1957年 - 1959年）が作られた。一方のテレビでは『月光仮面』（1958年 - 1959年）が放送された。その後、特撮では『ナショナルキッド』（1960年 - 1961年）、アニメでは『8マン』（1963年 - 1964年）などがテレビ放送された。


title: ローカルヒーロー

text: 日本の子供の人口（年少人口 ： 0歳～14歳）は第一次ベビーブーム（団塊世代）以降減少していたが1966年頃には底を打ち、第二次ベビーブーム（団塊ジュニア世代）にかけて増加して2500万人以上（全人口の約24%）となった。この子供たちに向けて、特撮では1966年（昭和41年）から「ウルトラシリーズ」（円谷プロ）、1971年（昭和46年）から「仮面ライダーシリーズ」（石ノ森章太郎原作、東映）、1975年（昭和50年）から「スーパー戦隊シリーズ」（石ノ森章太郎原作、東映）などが、アニメでは1969年（昭和44年）に『タイガーマスク』（東映動画）、1972年（昭和47年）に『科学忍者隊ガッチャマン』（竜の子プロ）などが全国放送された。


title: ローカルヒーロー

text: ヒーロー物は子供への訴求力が大きく、その物語の登場人物に成り切ってごっこ遊びをする男子児童がしばしば見受けられる。1967年（昭和42年）、会津博覧会（福島県）の円谷プロ「怪獣館」において、怪獣の着ぐるみ、近くにいた自衛隊員、そして子供たちがコミュニケーションを取りながら進めるごっこ遊びあるいは寸劇が意図せずなされ、子供たちが興奮して参加した。この経験はキャラクターショーとして商業化され、子連れ客の集客を企図する全国各地の遊園地や商業施設において行われるようになった。


title: ローカルヒーロー

text: 他方、前述のヒーロー物のステレオタイプを踏襲し、従来全国区で製作されていた同種作品のブームの最中、石ノ森章太郎の出身地である宮城県のスーパーマーケットチェーン「エンドーチェーン」（仙台市）が企画して、1973年（昭和48年）に『レインボー・アタックエース』が東北放送のローカル番組として放送された。これがローカルヒーローの元祖と言われる。


title: ローカルヒーロー

text: 全国放送のヒーロー物では、異形の等身大ヒーローが地球の平和を乱す悪の組織と戦うという壮大な勧善懲悪物語であるが、キャラクターショーやローカルヒーローではより小さな地域レベルの身近な悪を正すことになった。それでも児童への訴求力を持ち得たため、伝えたいメッセージを盛り込んだダジャレを名称とし、全国放送のヒーローを真似た衣装を身に着けた様々なローカルヒーローが生み出され、道徳や地域の問題解決法を子供に教育するキャラクターショーが行われるようになった。当初は『月光仮面』のような布による覆面で簡便な衣装を用いたが、団塊ジュニア以降の子供の注目を得るためには彼らが見慣れたヘルメットによる仮面・覆面が必要になり、衣装も特注の高価なものになった。結果、ある程度の資本があり、子供の注目を集めたい遊園地・商業施設・商店街・ローカル局、あるいは道徳やマナーを子供に教育したい自治体や防災・防犯組織などがローカルヒーローの担い手として定着した。


title: ローカルヒーロー

text: バブル景気期になると団塊ジュニアが生産年齢人口（15歳～64歳）に移行したため日本の子供の人口（年少人口）は急減し、バブル崩壊後には2000万人を下回って全人口に対する比率も15%程度にまで低下した。すると、ヒーロー物のテレビ番組は下火になっていった。


title: ローカルヒーロー

text: しかし、晩婚化した団塊ジュニアが親世代となった1990年代末からは、子供だけではなく親世代も楽しめるように工夫されたヒーローものが放送されるようになった。また、ヒーローものを嗜好するおたくが顕在化し、客単価の大きい消費者として注目されるようになった。このようにヒーローの訴求力が子供以外にも広がったこと、インターネットが普及して地方から全国に情報発信することが簡単になったこと、完成度の高い『超神ネイガー』（秋田県、2005年 - ）が全国的に話題になったことなどから、ローカルヒーローは新たに地域おこしの手法として用いられる傾向が生まれ、ご当地グルメ、ご当地アイドル、ご当地キャラ（ゆるキャラ）などと共に「ご当地ヒーロー」との呼称も用いられるようになり、地域密着と全国への情報発信の装置の1つとなった。


title: ローカルヒーロー

text: 全国展開メディアのヒーローによるショーは誘致が高価である割にフォーマットが単純であり、ショーおよび撮影会程度しかコンテンツがなく、番組スポンサーや全国展開のしがらみによる硬直性ゆえに地域振興の効果が薄い。


title: ローカルヒーロー

text: 対してローカルヒーローは時に吹き替えはあっても全てがキャラクター本人であり、マスクを脱いでもローカル番組やWEBで見た俳優本人である。さらにグリーティング手法によりショー以外の場面でも祭事に参加し、実際にヒーローが参加する、または商品を食べてみせ、時には子供たちと触れ合えるヒーローとして満足度が高い。


title: ローカルヒーロー

text: 2012年現在では、広告代理店などが幹事に連なる「ご当地ヒーロー情報共有会」も存在しており、テレビ局系列の枠を超えたローカル局有志の手によって、放送外収入に関するノウハウ等、情報の共有が積極的に行われている。


title: ローカルヒーロー

text: 1988年に『戦隊』をキャラクターグッズを販売するバンダイが商標として登録し、爆竜戦隊アバレンジャーやスーパー戦隊シリーズのなど作品名での版権を数多く所有する東映の姿勢は、公認するものも存在する一方で、必ずしも好意的でない場合も存在する。例えば「葬祭戦隊オガムンジャー」は、東京新聞で紹介された事が仇となり、東映からの申し入れを受けて『解散』している。


title: 水陸両用モビルスーツ

text: 水陸両用モビルスーツ（すいりくりょうようモビルスーツ、 AMPHIBIOUS MOBILE SUIT）は、アニメ『機動戦士ガンダム』をはじめとする『ガンダムシリーズ』に登場する、架空の兵器の分類の一つ、モビルスーツ (MS) のうち、水中・陸上共に運用可能なものを指す。


title: 水陸両用モビルスーツ

text: 設定面においては、メガ粒子砲の使用に耐えうる核融合炉を積載するために水冷が可能であったことと、独力で地上上陸作戦を行えることから水陸両用機が開発されたとする資料が存在する。また、ジオン公国軍は一年戦争における地球侵攻作戦の途上、広大な水域も支配する必要性を認識。主力兵器であるMSを水域に投入するためにザクIIを改良したMS-06M 水中用ザクが開発された。ある程度の成果を得たものの、期待されたほどの性能は発揮できなかったため、設計段階から水域での運用に特化したMSの開発を決定。新たに水陸両用MSという分類型式が設けられ、水中用ザクには水陸両用MSを示すMSM-01の型式番号が与えられ、以後開発された機体はこの番号に続いたとする資料もみられる。また、水陸両用MSの開発段階ではアマゾン川流域に存在する地球連邦軍総司令部ジャブロー攻略に特化した「特務用MS」という機体群も開発され、アッグ、アッグガイ、ジュアッグ、ゾゴックはこれに分類される。環状の装甲を備えた関節部は「フレキシブル・ベロウズ・リム」と呼ばれ、これは複数の関節をもった作動肢によって航行時の抵抗低減や、水中での機動を行うものとしている。


title: 水陸両用モビルスーツ

text: ウェブサイト掲載『A.O.Z Re-Boot』においてはアクア・ハンブラビIIが登場。マリン・ハイザックや他のMSに水中戦用強化パーツとして合体することで、バーザムを初めとするティターンズおよび地球連邦軍が運用する多数の汎用MSを必要に応じて水陸両用MSとすることが可能というものだったが、マリン・ハイザックとの合体機(アクア・ハイザック)はティターンズにおいてはほぼ使用されず、後に火星のジオン軍残党組織「レジオン」によって運用されている。


title: 水陸両用モビルスーツ

text: 『ガンダムSEED MSV』において、地球連合軍はフォビドゥンに採用されたエネルギー偏向装甲「ゲシュマイディッヒ・パンツァー」を耐圧用途に転用したフォビドゥンブルーを開発。ザフトの水陸両用MSに対抗した。


title: 深海探査艇

text: 耐圧殻は以前は高張力鋼が用いられていたが、1980年代頃からはチタン製が主流となっている。また水深の浅い水域用には全周がアクリル樹脂でできているものもある。耐圧殻の安全基準に関して日本は他国よりも厳しいルールがあり、設計深度×1.5＋300メートルという構造強度基準で、しんかい6500では水深10,050mの水圧に耐えられる耐圧殻の設計となっている一方、中国では国際標準化機構(ISO)部会に対し、6,000mの深度については適用圧力を設計潜水深度の1.1∼1.25倍でよいではないかと提案していて米国も設計潜水深度×1.25を適用圧力としている。そのため、蛟竜の方が軽く、しかも大きな径の耐圧殻を装備しているにもかかわらず、潜航深度が大きい。


title: 深海探査艇

text: 超音波で母船に画像や音声を送ることが出来るが、帯域が限られているので伝送容量に限界があり、動画を送る事は出来ない。近年はデジタル圧縮技術の進展で以前に比べ、ある程度は改善されてはいるが、依然、この問題は解決されていない。そのため、使い捨ての光ファイバーを映像等の広帯域と必要とする伝送に使用する例があるが放棄された光ファイバーによる環境への悪影響が懸念される。


title: 深海探査艇

text: 電動機は近年ではパワーエレクトロニクスで制御される無整流子電動機が主流である。バッテリーは以前は銀亜鉛電池を用いていた為に、(充電時に亜鉛の樹状結晶が成長し、セパレータに悪影響を与え、最悪の場合短絡する為)サイクル寿命が短かったが、近年ではリチウムイオン電池が使用されつつある。高容量で低温でも放電特性が優れており、サイクル寿命が長い為、経費削減に寄与する。


title: 深海探査艇

text: 浮力材には、バチスカーフではガソリンが用いられたが、現在ではシリカのマイクロバルーンをエポキシ樹脂で固めたシンタクチックフォームが用いられる。船体の傾斜を調整する為に従来は水銀が使用されていたが、近年ではシークリフやタートルのように水銀の代わりに数珠状につなげたタングステンのボールを移動させる事により重心を移動する機種もある。比重の重いタングステンのボールと半分は浮力材で出来たボールが連なっており片側にタングステンのボールが入り、同じ数だけ反対側のタンクに浮力材が入る事で移動した体積を補う。


title: 深海探査艇

text: 1970年代までは各国で有人潜水調査艇が建造されたが、1980年代以降は遠隔操作無人探査機(ROV)の性能が向上し、有人潜水調査艇の建造数は一時期下火になっていたものの、近年、記録の樹立やレクリエーション用等、乗る事を目的として数々の新技術を投入した有人潜水艇の新たな建造例が散見される。遠隔操作無人探査機の支援母船等も含めた運用経費は同深度の潜水能力を持つ有人潜水艇と比較して1/10以下であるとされる。また、技術の進歩により、従来有人でなければ不可能だった分野でも無人機で可能になりつつある。また、タイタニック号の調査のように有人潜水艇から無人潜水艇を制御する運用も実施される。近年ではケーブルでの操作を必要としない自律型無人潜水機が開発され、長距離の連続航行が可能となった。


title: LUMIX

text: 1997年から2000年までは、系列会社である松下寿電子工業（パナソニック四国エレクトロニクス→現パナソニック ヘルスケア）の開発、製造による「COOLSHOT」ブランドにてデジタルカメラを販売していたが、他社に比べてシェアの差を開けられていた。


title: LUMIX

text: その後、デジタルカメラが本格的に普及、フィルムカメラに取って代わるほどの勢いに達しようとしていた実状を見据え、2001年にパナソニックは新ブランドLumixでの本格的なデジタルカメラへの参入を決断し、そのフラグシップ機として「DMC-LC5」、およびウルトラコンパクトサイズの普及機「DMC-F7」を2001年11月にリリースした。当時パナソニックはデジタルカメラの製造においては後述するライカ社の技術協力を必要としていたが、デジタルカメラの部品の中で最も高価なパーツであるCCDイメージセンサを内製しており、その点においては優越的地位にあった。


title: LUMIX

text: LUMIX最大の特徴としては独ライカとの提携による、ライカのライセンス許諾を受けた高性能レンズの搭載が挙げられる。以前からデジタルビデオカメラの分野で提携を行っていた松下とライカが、デジタルカメラ分野でも提携を行い、レンズの共同設計とライカの認定を受けたレンズ製造を行なうことで、デジタルカメラに最適なレンズを作り出している。現在ではライカのライセンス許諾を得た「DCバリオ・ズミルックス」「DCバリオ・ズミクロン」「DCバリオ・エルマリート」、エントリー製品向けに「DCバリオ・エルマー」「DCバリオ・ズマリット」、ライカブランドを冠していない「ルミックスDCバリオレンズ」が使われている（それら以前にも、パナソニックフォトライティングがライカミニをOEMで供給していた）。


title: LUMIX

text: 2005年には、オリンパスと米コダックの提唱したフォーサーズシステムに賛同、オリンパスとフォーサーズシステム規格のデジタル一眼レフカメラの開発を行うと表明した。2006年2月に開催されたアメリカ最大の写真ショーPMAにて、その第1号機「DMC-L1」が発表され、7月22日に発売された。ヴィーナスエンジンなどこれまでの製品開発で培ってきた技術が生かされており、レンズ開発ではライカの協力が得られた製品が出される（前述のPMAでの発表では、ライカのフォーサーズ・システム規格への賛同発表も行われている）など、様々な点で注目を集めている。


title: LUMIX

text: 2008年にはオリンパスと共同でフォーサーズシステムの拡張規格である、マイクロフォーサーズシステムを策定、その第1号機「DMC-G1」を発表した。2011年後半からは「DMC-FX90」を筆頭にWi-Fi機能を搭載したモデルも展開されている。


title: LUMIX

text: 2018年9月、ライカ、SIGMAとの協業である「Lマウントアライアンス」への参画を発表。同時に、フルサイズセンサーを搭載した、LumixブランドのLマウント機の開発を発表した。なお、既存マイクロフォーサーズシステムの開発は継続するとしている。


title: LUMIX

text: 画像処理エンジンは、世代別に下記に分類される。なおヴィーナスエンジン（"Venus Engine" ）は、同社が推進するUniPhierベースのチップではない。なお付属のRAW画像現像ソフトの画像処理エンジンは市川ソフトラボラトリー製であり、カメラ内でヴィーナスエンジンによって現像されたものとは違う傾向（Silkypix風の）の画像を出力する。


title: LUMIX

text: 大まかに「高倍率ズームの多機能モデル」「デザイン重視のスリムモデル」「画質重視のハイエンドモデル」の3つに分類される。光学式手ブレ補正は2002年にDMC-FZ1において初搭載され、2005年以降はすべてのモデルに搭載されているのが特徴。スリムモデルに光学式手ブレ補正を搭載したのはLUMIXが初めてである。


title: LUMIX

text: 完成度の高かったDMC-FX7の設計をベースに、アスペクト選択スイッチによるアスペクト比の切り替え、RAW撮影機能を搭載。LX3以降は、マルチアスペクトでの切り出し対応のため、実際の撮像エリアは公称値よりやや小さくなる（一方、公称画素数はいずれも切り出し後のもの）。


title: LUMIX

text: マイクロフォーサーズシステムおよびフォーサーズシステムを採用したモデル。Lシリーズを除くモデルをまとめて「Gシリーズ」と称されることがある。また、G1は世界で初めてミラーレス構造を採用したモデルである。


title: LUMIX

text: パナソニック モバイルコミュニケーションズが開発および製造するMobile VenusEngineを搭載したカメラ付き携帯電話である。NTTドコモとソフトバンクモバイルから販売されるカメラ機能に特化したモデルのみにこの愛称が付いている。携帯電話でありながら高い画素数を持つCMOSが搭載されており、おまかせiAや、広角レンズ、手ブレ補正などが搭載されている。


title: JR東京総合病院

text: もともとは鉄道省の職員や家族を対象とした「鉄道病院」として1927年（昭和2年）に現在地に開院し、設立のいきさつから伝統的に整形外科・形成外科に優れている。1987年（昭和62年）に実施された国鉄分割民営化に伴って現在の名称及び組織に変更され、一般の保険医療機関となった。かつては利用者の多くを旧国鉄・JR関係者が占めていたが、立地の良さ、病院側の一般患者・外来検診の積極的受け入れもあり、過去のように鉄道関係者専用病院という状況ではない。


title: JR東京総合病院

text: 病院にはJR東日本が運営している唯一の看護教育機関「JR東京総合病院高等看護学園」が中央病棟内に併設されているほか、臨床研修指定病院にも指定されている。また、2003年（平成15年）からは、1970年（昭和45年）前後に竣工した外来診療棟の建替移設を含む再開発事業が始まり、2006年（平成18年）には新外来診療棟が完成した。これに伴い、外来完全予約制・電子カルテ・自動支払機の導入・入院ベッドへ情報端末の設置など、運営設備の大幅な近代化が行われた。


title: The 5.6.7.8's

text: 1986年に東京で結成。現在はYoshiko Fujiyama (ギター&リードボーカル)、Sachiko (ドラム)、Chellio Panther Omo (ベース)の女性3人組で活動。元々はイカ天出身バンドで、当初から海外進出を視野に入れた活動を行なっていたが、アメリカ映画『キル・ビル Vol.1』に出演したことにより、国際的な人気を不動のものにした。


title: The 5.6.7.8's

text: 1950年代、1960年代、1970年代、および1980年代のロックを演奏するというのがコンセプトで、そこからこのようなバンド名となった。アメリカのサーフ・ミュージックとガレージロックを思わせる音楽性を持ち、それらアメリカンロックのカバーも行う。


title: The 5.6.7.8's

text: 元ホワイト・ストライプスのジャック・ホワイトとは彼がバンドでブレイクする前から親交が深く、対バンはもちろん、ジャックが彼女たちの楽曲をカバーするほどの間柄。のちにジャック主催レーベルのサードマン・レコードより、過去作のリイシューと7インチシングルをリリースした。


title: クロカンブッシュ

text: 名称はフランス語の"croque en bouche"で、糖衣やシューが口（bouche）の中（en）でカリッと（croque）崩れる様子を表す。"Croquenbouche"または"croquebouche"とも表記される。「サント・ノーレ」（Saint-Honoré）と呼ばれることもある。


title: クロカンブッシュ

text: 台の上に、カスタードクリームを入れた小さなシューを飴やカラメルなどの糖衣で貼り付けながら円錐型に積み上げた飾り菓子。フランスではウエディングケーキとして使われる。シューはキャベツを表し、子孫繁栄の願いと豊かな収穫を願う物である。二人で持った木槌で割りながら分けて参列客に配る。クロカンブッシュの頂上には夫婦の像やドラジェや飴細工のバラを飾る。シューが祝福してくれる人々をあらわすとも言われ、できる限り高くする傾向にある。また洗礼式やクリスマスケーキなど、結婚式以外のお祝い事にも使われる祝い菓子である。「ピエスモンテ」（）の一種とされる。


title: 糸

text: フィラメント糸やクモの糸の様な紡績とは無関係な長細い形状の物も含めて糸と呼ぶ。英語では「縫い糸」は「スレッド」（'）、「紡ぎ糸」は「ヤーン」（'）、 「たこ糸」「楽器の弦」は「ストリング」（'）、「釣り糸」は「ライン」（'）と呼び方が異なる。


title: 糸

text: 自然界から得られる繊維は、ウールや麻のように短い（短繊維）ので、これをまとめてねじることにより長くつなげ、扱いやすい太さとしたものが糸である。複数を撚り合わせることで強度も増す。絹やポリエステルのようにもともと長い繊維（長繊維）も2本以上の繊維をねじることで強度が増すため使われる。紙も糸の材料として使われており、ルイ・ヴィトン社やランバン社にて紳士服に使用される。


title: 糸

text: 繊維を撚り合わせることで太く長くなり、様々な用途に使えるようになる。糸にするために、材料となる繊維を長く伸ばすことを「績む（うむ）」、撚り合わせて糸にすることを「紡ぐ（つむぐ）」という。細さで呼びが使い分けられ、最細が糸、より太いものは紐・縄・ロープ等と呼ばれる。絡んだ糸を「糾（あざ）」といい、あざにすることを「綯う（なう）」ともいう。現在でも縄をつくることを「あざなう」という。


title: 糸

text: 織物などの場合、その素材となる糸は、長ければ長いほどよい。逆に繕い物などの際には長すぎる糸は絡まるなどのトラブルを起こしやすい。繊維を糸に加工するのは結構やっかいなことなので、普通はできるだけたくさんまとめて作り、絡まないように糸巻きなどに巻き付けて管理する。繕い物などの場合はその一部を切り取って利用する。


title: 糸

text: 線である経（たていと）と緯（よこいと）を交差させて面である布にする装置が機（はた）で、布を織るためには糸が大量に必要になる。大量の糸がお互いに絡まないよう玉状や環状にして貯めておいたものを苧環（お・だまき）といった。絹糸や綿糸が主流となる以前の日本での律令時代には、麻や苧麻を使って苧環を作るための専門部民が置かれ、これを麻績部（おみべ、おうみべ）と言った。この時代の行政区画名を集めた倭名類聚鈔には、郷名の「麻績」が全国各地にみられる。


title: 糸

text: 植物から得られる糸は、原則的には細胞壁からなるものである。表面の毛として得られるものは、表皮から突出する細胞の細胞壁であり、内部から得られるものは、維管束や皮層にある線維細胞のそれである。これらが特に長く発達する植物のそれが糸として利用される。


title: 糸

text: 動物から得られる糸は、大きく二つに分かれる。一つは動物の体の一部が糸状になっているもので、例えば羊毛がそれである。もう一つは体内から作られた化学物質が糸の形をなすものであり、絹糸やクモの糸などがこれにあたる。


title: 糸

text: 弦楽器の発音体（弦）は糸状をしており、やはり「糸」と呼ばれる。この糸はピアノ線の様に繊維と無関係な糸状の金属の場合もあれば、動植物などに由来する紡績糸である場合もある。転じて三味線，箏、胡弓、琵琶など弦楽器の総称としても「糸」の語を使う。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: Super Nintendo Entertainment System（スーパー・ニンテンドー・エンターテインメント・システム、略称：SNES）は、任天堂より日本国外（北米のアメリカ合衆国・カナダ・メキシコ、ヨーロッパのEU諸国、オセアニアのオーストラリア・ニュージーランド、アジアの韓国・香港、南米のブラジル）において発売された家庭用ゲーム機。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: “Nintendo Entertainment System”（略称：NES。ファミリーコンピュータの北米・ヨーロッパ・オーストラリア・アジア版）の後継機にあたる。コンソールに“Super Nintendo”の部分が大きく表記されていたため、現地では「スーパーニンテンドー」の愛称で親しまれた。“SNES”もしくは“Super NES”と略されることが多い。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 1990年11月21日に日本で先行して発売されたスーパーファミコン（SUPER Famicom）をベースに各国への対応を施している。北米版とブラジル版はエリアプロテクトの関係でさらに筐体の変更を施している。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 韓国向けは任天堂ではなく現代電子産業（現・SKハイニックス）が任天堂からOEM供給を受け、任天堂が定めた"Super Nintendo Entertainment System KOREAN VERSION"の名称と現代電子産業が定めたスーパーコンボイ（/Super COMBOY）という名称を併記して販売した。“Super Nintendo Entertainment System”ロゴの上にハングルで“슈퍼 컴보이”（スーパーコンボイ）とロゴが記されている。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 本項目では日本向けと同じ商品名のスーパーファミコン（漢字表記は超級任天堂（/Super Famicom））としてアジアの台湾（中華民国）及び香港（イギリス領→1997年7月1日より中華人民共和国香港特別行政区）で発売された台湾・香港向け仕様スーパーファミコンについても述べる。ロゴ表記や本体仕様は日本向けのスーパーファミコンと同一である。なお、香港ではヨーロッパ版SNES(PAL出力)と超級任天堂(NTSC出力)の双方が販売された。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: メーカー型番は北米向けがSNS、EU・オセアニア・香港(PAL)向けがSNSP、ブラジル向けがSNSM、韓国向けがSNSN（任天堂）／HGM（現代電子産業・コンボイ（NES）の続番）、台湾向けがSHVC-ROC、香港(NTSC)向けがSHVC-HKG。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 競合機種は本機と同じくいわゆる第4世代機に属するセガのメガドライブ(SEGA MEGA DRIVE）／北米名は（SEGA GENESIS）、NECホームエレクトロニクスのPCエンジン（PC Engine）／北米名はTurboGrafx-16が挙げられる。日本市場でのスーパーファミコンはファミリーコンピュータ（ファミコン）からの引き継ぎに成功し、1996年頃のいわゆる第5世代機に属する後継機NINTENDO64の登場、もしくは北米市場・欧州市場では前年に発売されたその競合機PlayStationの普及までは圧倒的に優位であったが、海外市場のうち北米市場では、いわゆる第3世代機時代では日本同様NESが圧倒的なシェアを握っていた状況と一転し、特に16ビット機で先行していたメガドライブ（ジェネシス）とは1990年代前半のコンシュマーゲーム機市場において人気を二分する猛烈な競争を繰り広げた。一方で欧州市場ではいわゆる第3世代機時代ではNESがセガのマスターシステム（SEGA MASTER SYSTEM）に水を開けられていた状況を踏まえて、1990年に任天堂が欧州支店を開設して販売網を強化し、NESよりシェア拡大を果たした。しかしながら北米市場、欧州市場共にSNESとメガドライブ（ジェネシス）が互角の戦いを繰り広げたものの、総出荷台数ではやや劣る結果であった。さらに南米市場では特にブラジルにおいて電気製品の輸入は高額な輸入税を課せられることもあって、いわゆる第3世代機時代でのマスターシステムから引き続き、現地生産化で価格低減に成功していたメガドライブに大差を付けられていた。任天堂もセガに倣って、基本的に海外向けであっても日本や中華人民共和国（中国）から輸出していたSNESシリーズでも、ブラジル向けのみマナウスにある社の工場で現地生産を行った。"メガドライブ#市場動向も参照。"


title: Super Nintendo Entertainment System

text: そのため、北米市場や欧州市場ではメガドライブ（ジェネシス）本体に「Sonic the Hedgehog」（ソニック・ザ・ヘッジホッグ）を同梱したセット販売で成功していたセガに対抗するため、スーパーファミコン本体と専用ソフトは完全に別売りとしていた日本市場と打って変わって「Super NES SUPER SET」と称して「Super Mario World」（スーパーマリオワールド）や「Super Mario All-stars」（スーパーマリオコレクション）、「The Legend of Zelda: A Link to the Past」（ゼルダの伝説 神々のトライフォース）、「Street Fighter II」（ストリートファイターII）等のソフトを本体に同梱してお値打ち感を出す戦略が積極的に行われた。さらに「Super NES MARIO SET」として「Super Mario All-stars + Super Mario World」（スーパーマリオコレクションとスーパーマリオワールドの2in1ソフト）を本体に同梱するものや、「Super NES Super GAMEBOY SET」として「Super Mario All-stars」のソフトに加えて「スーパーゲームボーイ」を本体に同梱するものもあった。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 1994年には3DCGプリレンダリングを多用したアクションゲームである「Donkey Kong Country」（スーパードンキーコング）を発売。メガドライブ（ジェネシス）の周辺機器であるメガCD（メガドライブ用のCD-ROMユニット、北米名はSEGA CD）や同時期に発売されたスーパー32X（以下32X）を意識し、特別な周辺機器を使用しなくてもSNES（スーパーファミコン）本体と「Donkey Kong Country」（スーパードンキーコング）のカセットだけで遊べることを強調。この戦略が大成功し、1994年の年末商戦以降はそれまでメガドライブ（ジェネシス）が強かった北米市場や欧州市場においてもSNESが優位となる流れを作り、1995年と1996年にも続編「Donkey Kong Country 2」（スーパードンキーコング2）、「Donkey Kong Country 3」（スーパードンキーコング3）が発売された。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 一方でセガの日本本社は北米市場を含む全世界で販売不振だった32Xに対しては早々に見切りをつけ、1994年に日本市場で発売された、いわゆる第5世代機に当たるセガサターン（SEGA SATURN）のみに経営資源を集中して北米市場や欧州市場でも1995年中に移行させる強硬手段を採り、北米市場では同年9月の発売予定を大幅に前倒して5月に投入した。しかしながら1995年10月に32Xはもちろん、販売好調だったメガドライブ（ジェネシス）本体まで生産終了を発表したため、ユーザーや小売店のみならず32Xを推進していたセガの米国法人まで大混乱に陥った。さらにセガサターンでは取り扱い店舗を絞ったため、その店舗から外れた北米の一部大手小売店ではジェネシスやゲームギアを含むセガ製品全てを排除する店舗も現れ、1995年以降はメガドライブ（ジェネシス）は南米市場を除いてSNESに対して劣勢となっていった。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 1997年以降、ゲーム機市場がPlayStationやNINTENDO64などいわゆる第5世代機に完全に移行した後も、日本市場ではサテラビューの衛星データ放送サービスやニンテンドウパワーの書き換えサービスによって2000年までスーパーファミコン向けの新作ソフトがリリースされたが、海外市場では同等のサービスが行われず、北米市場では1998年を最後にSNES向けの新作ソフトの発売が終わった。しかし、2014年に16年ぶりの新作となる「Nightmare Busters」が任天堂のライセンス許諾を得ない非正規ソフトの形態で発売された。「Nightmare Busters」はもともと1994年に開発されていた作品で、開発中止により幻のゲームとなっていた。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 北米廉価版SNS-101を除く日本国外向けのSNESの基板はスーパーファミコンと同じく製造時期によってサウンドモジュール（SHVC-SOUND）がメイン基板から独立している初期型（1992年までの生産分）、サウンドモジュールが本体基板と統合された中期型（1992年から1995年生産分）、オーディオチップが統合されS-APUとなり、ロットによっては映像周りのチップも統合された後期型（1995年から1997年生産分）と分かれるが、初期型は北米版のみであり、PAL版は中期型、後期型のみの展開となる。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 後期型の一部と北米廉価版（SNS-101）は1チップ化による映像出力の高画質化が図られている。当該機種の基盤の型番は後期版はSNS-CPU-1chip-0x（PAL版はSNSP-CPU-1chip-0x）、北米廉価版はSNN-CPU-01となっており、本体を分解することで確認できる。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 北米版は“SNES Classic Edition”、ヨーロッパ・オセアニア版は“Nintendo Classic Mini: Super Nintendo Entertainment System”と呼ばれる、2017年9月29日に発売された、日本におけるニンテンドークラシックミニ スーパーファミコンに相当するゲーム機である。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: 2016年に発売された“NES”の復刻版“NES Classic Edition”（北米版）、“Nintendo Classic Mini”（ヨーロッパ・オセアニア版）に続く、ニンテンドークラシックシリーズ第二弾にあたる。いずれもSNES（スーパーファミコン）の小型版にあたり、デザイン面ではその地域で発売されたSNES（スーパーファミコン）本体と共通する。


title: Super Nintendo Entertainment System

text: ハードウェアの共通点として映像端子はHDMI出力（720p/60Hz）に対応、電源端子はUSBマイクロB端子を備える。コントローラ端子は北米版、ヨーロッパ・オセアニア版、日本版共に“NES Classic Edition”、“Nintendo Classic Mini”と同様にWiiと共通規格のものを採用しており、Wii用のクラシックコントローラ（PRO含む）を使用することも可能となっている。ソフトウェア面ではゲームを中断したポイントを保存できる「いつでもセーブ」、セーブポイントから時間を巻き戻してやり直せる「リプレイ」機能なども備えられている。一方で既存のSNES（スーパーファミコン／スーパーコンボイ）用ソフトの起動やコントローラの使用や、正規の方法で収録タイトルの追加はできない。


title: 相馬崇人

text: 東京ヴェルディ1969の下部組織出身。東京V所属時は同じくユース出身の平本一樹、戸川健太の3人を称し「81年組」と呼ばれていた。東京Vのユースから直接トップチームには昇格せず、国士舘大学に進み日本フットボールリーグでのプレーを経験。2003年に東京Vに入団（サッカー部は退部したが大学生のままプロ入りし、その後に卒業）。


title: 相馬崇人

text: 2004年には、左SBレギュラーだった三浦淳宏が日本代表に招集されチームを離れる期間にアルディレス監督が相馬を抜擢し、三浦が代表からチームに戻ってきてからも相馬をそのまま起用し続け、三浦から左サイドのポジションを奪取した(三浦はその後、神戸に移籍)。2005年シーズンは3バック採用時は左ウイングバック、4バック採用時は左サイドバックとして1年間レギュラーで活躍。このシーズンは東京VはJ2降格となったため、J1でのプレーを希望して浦和レッドダイヤモンズへ完全移籍。


title: 相馬崇人

text: 浦和の左サイドには三都主アレサンドロがおり、2006年はその控えという立場だった。三都主が欧州移籍のため退団した2007年はレギュラーとして開幕を迎えたが、夏場に調子を落とすと平川忠亮にポジションを奪われてしまった。その後、12月のクラブワールドカップでは先発に返り咲いた。2008年は浦和移籍後では初の1年間通してのレギュラーで活躍。これまでの左サイドからのチャンスメーカーとしてだけでなく、自己最多の公式戦4得点をマークした。


title: 相馬崇人

text: 浦和との3年契約を満了し、念願の欧州移籍を模索していた2008年のシーズンオフ、ドイツ・ブンデスリーガ2部のフライブルクから獲得を前提にした練習参加のオファーを受けるも交渉が長引いたために渡独直前で消滅。


title: 相馬崇人

text: マリティモではリーグ戦通算27試合に出場。2010年4月3日のポルト戦では移籍後初得点を記録するなどしたが、これらの結果に満足していないこと、また生活環境上の理由から、マリティモとの契約を更新する意思がないことを明らかにした。同年6月10日、エネルギー・コットブスに移籍。チーム初の日本人プレイヤーとなった。2011年6月、自らの希望により、契約を解除し退団。


title: 相馬崇人

text: 同年7月より、Jリーグ・ヴィッセル神戸に移籍。2年半ぶりに日本でプレーする事となった。加入直後に肉離れにより離脱するも終盤に復帰し、甲状腺炎を患った茂木弘人に代わる左サイドバックとして積極的な攻撃参加でチーム初の1桁順位達成に貢献した。


title: 相馬崇人

text: 2012年は低迷するチームの中で、途中故障による離脱もあったが、食事制限等による肉体改造に取り組み、夏場頃から好調をキープし奮闘した。ヴィッセルはもつれ込んだ残留争いの末、最終節でJ2降格が決定してしまったものの、相馬は自身のブログで早々にチーム残留を明言した。


title: Kaggle

text: Kaggle（カグル）は企業や研究者がデータを投稿し、世界中の統計家やデータ分析家がその最適モデルを競い合う、予測モデリング及び分析手法関連プラットフォーム及びその運営会社である。モデル作成にクラウドソーシング手法が採用される理由としては、いかなる予測モデリング課題にも無数の戦略が適用可能であり、どの分析手法が最も効果的であるかを事前に把握することは不可能であることに拠る。


title: Kaggle

text: 情報科学、統計学、経済学、数学などの分野から全世界で約95,000人のデータサイエンティストが登録しており、同社はアメリカ航空宇宙局、ウィキペディア、デロイト トウシュ トーマツ、オールステート保険等の組織と提携している。


title: Kaggle

text: 公開課題方式により、HIV研究への最新技術の促進 、より正確なチェスのレイティングや交通量予測など、多くの課題解決につながった。即座に反映されるスコアボードが、回答者に既存の最適解を超えた革新策を導出させる動機付けとなっている。模範回答は頻繁に公式ブログに掲載されている。


title: トニー・トッド

text: テレビでは、『スタートレック』シリーズでカーン（ウォーフの弟）、成長後のジェイク（ベンジャミン・シスコの息子）、ヒロージェン人と、複数のキャラクターを演じており、その他のSFやホラー系の作品にも数多くゲスト出演。また、『24 -TWENTY FOUR-』で異なる2つのシーズンで異なる2人の人物（別人）を演じた数少ない出演者の一人である。


title: アゴラ

text: アゴラ（）は、古代ギリシアの都市国家ポリスにおいて重要な公共空間として不可欠な場所である広場を指すギリシア語で、人が集まることから商取引も行なわれたため、市場としても機能した。ローマ時代のラテン語ではフォルムに相当する。


title: アゴラ

text: アゴラは、ミケーネ文明の崩壊の後にポリスと共に成立し、ホメーロス（紀元前8世紀後半頃?）の時代までには都市の一部として確立した。最も著名なアゴラはアテナイの古代アゴラで、アメリカ古典学研究所がロックフェラーからの資金援助を受けて発掘を行なった。


title: 早川茂

text: 早川 茂（はやかわ しげる、1953年〈昭和28年〉9月15日 - ）は、日本の実業家。トヨタ自動車株式会社代表取締役副会長兼、東海日本カナダ協会名誉会長、トヨタアルバルク東京株式会社代表取締役会長、株式会社名古屋グランパスエイト取締役会長、パリ日本文化会館・日本友の会会長、一般財団法人経済広報センター副会長。神奈川県川崎市出身。学位は経済学士（東京大学・1977年）。


title: 早川茂

text: 東京大学経済学部を卒業後、1977年にトヨタ自動車販売に入社。1982年に合併に伴いトヨタ自動車に入社。広報部部長、常務役員、トヨタ モーター ノース アメリカ社長などを経て、2017年にトヨタ自動車取締役副会長、日本経済団体連合会副会長に就任。2018年にトヨタ自動車代表取締役副会長に就任。


title: ズームカー

text: ズームカーの名の由来には2つの説が存在する。一般的には、平坦区間から急峻な山岳区間まで広範囲に速度と牽引力を制御できる車両性能を、広角から望遠まで広範囲に画角を変えられるカメラのズームレンズに例えたと説明されることが多い。他に、在来車よりも優れていた加速性能や急勾配を力強く上る様子を、航空機が速度とひきかえに急角度で上昇する機動を指す「ズーム上昇」に例えたという説もある（なお、レンズの語源も航空機の機動である）。「天空」のパンフレットおよび車内放送では前者の説を紹介している。


title: ズームカー

text: 高野下駅から極楽橋駅までの区間は50‰の勾配や半径100m級の急カーブが続くため、この区間に乗り入れる車両には大きな牽引力が要求される。ズームカーは平坦区間を100km/h以上で高速走行、山岳区間は低速で力強く走行できる。最高速度と山岳区間の定速走行速度の倍率は3.3 - 3.6倍である。


title: ズームカー

text: 本来は、単に「ズームカー」といえば1958年（昭和33年）に登場した21001系電車のことを指す。その後登場した22001系電車は「通勤ズーム」、または「角ズーム」と呼ばれ、21001系電車は車体形状から「丸ズーム」とも呼ばれるようになった。2000系電車も「ステンレスズームカー」のほか、「ハイテクズーム」「VVVFズームカー」とも呼ばれる。また、旧型直通大運転車の機器を再用して製作された21201系は、21001系と同じ車体でありながら機器類が旧式である事から「偽ズーム」と呼ばれた。特急用の20000系電車は「デラックスズームカー」と呼ばれたが、1983年（昭和58年）に登場した30000系電車以降は、個々の形式を指して「ズームカー」と呼ぶことは少ない。


title: ズームカー

text: 急勾配での性能を確保するため全車両が動力車である。ただし、かつて存在した20000系電車のみ、1両だけ付随車が存在した（20000系電車の項を参照）。車両重量を軽減するためと、山岳区間の急カーブによる車両限界の関係で、一般車両の場合には、片側2箇所の客用扉、車体長17m級の中型車として製造されており、4扉、21m級の大型車体を標準としている南海通勤車とは規格が異なる。そのため、駅の案内放送や表示器、乗車位置目標では次に到着する列車が2扉車か4扉車かが判別できるようになっているほか、駅掲示用時刻表、ポケット時刻表は各列車の使用車両が判別できるよう、時刻を四角で囲っている列車は2扉車、囲っていない列車は4扉車としている。


title: 慶長地震

text: 慶長地震（けいちょうじしん）は、江戸時代初期の慶長9年12月16日（1605年2月3日）に起こったとされる地震・津波である。震源については諸説があり、南海沖（南海トラフ）単独地震説と南海沖と房総沖の連動地震説、ニューギニア海溝やフィリピン海溝などの遠地地震説など。津波被害による溺死者は約5,000人（1万人という説もある）だが、地震による陸地の揺れの記録が殆ど確認されないのが特徴である。また震源や被害規模も不明な点が多い。


title: 慶長地震

text: 京都で地震が有感であったとされる記録は『当代記』「十六日亥刻、丑寅の方ニ魂打三度、同地震」が1件あるだけで、地震動後に津波被害を受ける地域の地震記録は少ない。しかし、『日本被害地震総覧』は『当代記』を京都の有感記事としているものの、日記にある前後の天候などの記事から『当代記』は京都の状況を記述したものではないとされる。また、『義演准后日記』には「旧冬十五日〔ママ〕武蔵国江戸辺大地震由注進候、此辺不覚、誠聊震歟」とあり、こちらは京都では有感でなかったことを示唆する史料とされる。


title: 慶長地震

text: 『孝亮宿禰日次記』には「近日関東大地震有之、死人等多云々、又伊勢国、紫国等有大地震云々、」とあり、関東や伊勢の状況が伝えられ大地震があったことを示唆しているが、「紫国」は筑紫国であるか不明であり恐らく四国の状況が伝えられたものとされる。


title: 慶長地震

text: 『円頓寺開山住持宥慶之旧記』『慶長九年大変年代書記』、およびその写しである『宍喰浦舊記』、『永正九年八月四日・慶長九年十二月十六日・寳永四年十月四日・嘉永七寅年十一月五日四ヶ度之震潮記』にある『慶長九年師走十六日圓頓寺舊記之写』によれば、徳島県宍喰では予兆と見られる大地震が16日辰半刻（朝8時頃）から申上刻（午後3時）くらいまで続き、また井戸が干上がり、酉上刻（午後5時頃）の月の出頃から海底より大波が湧き出し泉から水が吹出したとされる。さらに「地裂沼水湧出」と記述され、地割れが発生して水が噴出したと解釈される。しかし、午前8時頃より午後3時頃まで大地震が続いて「前代未聞の大変」であると言っておきながら震害の記録が無いなど疑問点があるとされる。


title: 慶長地震

text: しかし、本地震における淡路島周辺の地震動による被害記録が乏しく、後世に記された地誌に過ぎない『淡路草』の記録は年号の誤記と考えられ、先山千光寺の記録は1596年の慶長伏見地震の被害状況である可能性もあるとされる。


title: 慶長地震

text: 津波は夕方から夜にかけて、犬吠埼から九州に至る太平洋岸に押し寄せた。津波襲来の範囲は宝永地震に匹敵するが、後の元禄地震津波や宝永地震津波によって多くの史料が流失したものと推定され、また紀州徳川家や土佐山内家らが移封される前後であったなどの世情から、現存が確認される歴史記録は乏しい。


title: 慶長地震

text: 南海トラフ巨大地震とされる宝永地震、安政地震および昭和地震などで見られた南東上りの地殻変動を示唆する記録や温泉の湧出停止などの記録は確認されず、土佐湾西部で宝永津浪が著しいのに対し、室戸岬付近では慶長津波が宝永津波を上回るのは、宝永地震における高知、土佐湾西岸の沈降と室戸岬付近の隆起に対し、慶長地震では地殻変動が小さかったことも関連していると推定される。


title: 慶長地震

text: 震動および津波に関する伝承記録から解析し南海トラフを主震源域として駿河トラフ、相模トラフなどどの領域が連動したのか、いくつかの見解がある。また、東北地方太平洋沖地震の知見を踏まえ、弱い震動と大きな津波の発生理由として海溝軸付近でのすべり量を大きく見積もる研究がある。また、泡と発光現象を説明するため、南海トラフの海底にあるメタンハイドレートが連鎖的に気化したと考える説がある。


title: 慶長地震

text: 今村明恒(1943)は、軍記による房総半島の被害記録に重きを置くわけには行かないとして、大森房吉(1913)の唱えた房総沖説を否定して東海道沖および南海道沖に震源を仮定し、津波を宝永地震や安政地震と同類のものと考えた。ただし、安政地震のような二元地震ではないであろうとしている。


title: 慶長地震

text: 天正13年11月29日（1586年1月18日）の天正地震によってアムールプレート（ユーラシアプレート）の東進が進み、その結果中央構造線沿いで横ずれ応力が増大して文禄5年（1596年）の伏見地震など一連の地震活動をもたらし、南海トラフのプレート境界の応力状態が緩和されて、やや低い応力レベルで滑りの遅い津波地震が発生したとの見方もある。


title: 慶長地震

text: 飯田汲事(1981)は、震度分布や津波記録が志摩半島以東と、紀伊半島西部から四国の2地域に分類されるとし、東海沖と南海沖の二元地震としている。宇佐美龍夫(2003)も、震央位置を(1) 北緯 33.5° 東経 138.5° (2) 北緯 33.0° 東経 134.9°に仮定し、東海沖(1)と南海沖(2)の2つの地震が生じたものとしている。


title: 慶長地震

text: 河角廣(1951)は、房総半島南東沖（N34.3°,E140.4°）と紀伊半島南西沖（N33°,E134.9°）の2つの震央を与え、それぞれ"M" = 6としてマグニチュード "M" = 7.9の2つの地震と考え、羽鳥徳太郎(1975)も、地震動や津波の記録が一つの震源では説明できないとし、房総南東沖と紀伊半島南西沖に2つの津波の波源域を推定した。


title: 慶長地震

text: 相田勇(1981)は、古記録を基にした津波の数値実験から東海沖と房総沖の相模トラフ沿いの二つの断層による波源域を仮定し、房総沖の断層は地震モーメント"M" = 5.3×10N・m ("M"w = 8.4)、東海沖は"M" = 6.4×10N・m ("M"w = 8.5)と推定しているが、歴史記録が乏しく近似の程度は余り良くないとされる。但し、この断層モデルには南海道沖の震源域は含まれていない。


title: 慶長地震

text: 都司嘉宣は、この地震は関東で揺れの記録が見られるものの、駿河、遠江、三河、伊勢など東海地方で確実な揺れの記録が皆無であるとして、史料事実から慶長東海地震は無かったとし、東海地震では無く南関東沖地震としている。


title: 慶長地震

text: 2013年10月の地震学会で、石橋克彦・原田智也らは、慶長地震が南海トラフのプレート境界型地震ではなく伊豆・小笠原海溝の一部（鳥島付近100km四方前後）のM8.2-8.4の地震を仮定すると津波の再現ができるとした。


title: 慶長地震

text: 松浦律子(2013)も慶長地震は震源が南海トラフではないとし、地震動の記録は戦乱の中記録が正確に伝わらなかった可能性もあり、例えばインドネシアやパプアニューギニア島北方、フィリピン等で起きた地震による遠地津波の可能性も否定できないとした。南海トラフの地震が100年に1回という先入観に捕われるのではなく、昭和地震は例外として南海トラフ巨大地震は200年に一度程度の発生が本来の姿だとした。


title: 慶長地震

text: 従来想定されている南海トラフ沿いの地震とはメカニズムが異なるため、将来の活動は予測できていない。津波地震という性質のため、三陸津波・チリ地震津波などと同じく、予兆なく津波が襲来した場合の被害は想定以上のものとなる可能性もある。


title: ホイッグ党 (アメリカ)

text: アメリカ史におけるホイッグ党（ホイッグとう、）とは、アメリカ合衆国にかつて存在した政党。第7代大統領アンドリュー・ジャクソン及び民主党の政策について「専制的であり、近代化に対する反動である」として反対し、大統領に対する議会の優越、社会や金融の近代化、保護貿易による国民経済活性化などを実現するために結成された。ホイッグという名は、アメリカ独立革命の際の独立派（パトリオット）が、反王政派である自らを呼ぶのに使っていた名であり、イギリスのホイッグ党との直接的な関係はない。連邦党や第6代大統領ジョン・クィンシー・アダムズ支持派の国民共和党の系列である。


title: ホイッグ党 (アメリカ)

text: 創設者、指導者であるヘンリー・クレイの提唱した経済計画アメリカン・システム（農業、商業、工業を盛んにして国民経済を活発化させるため、農、商、工業のためには農産物を運ぶ道路などのインフラを整備し、商業促進のためには通貨を安定化させる国定銀行を創設し、アメリカ合衆国北東部に集積する工業を保護、育成するためには高い保護関税を課す）を支持し、保護貿易に反対する農業中心の南部の民主党政治家とは対立した。又、民主党が支持したマニフェスト・デスティニーに基づく領土拡張政策にも猛反対し、テキサス併合を巡って民主党と対立した。


title: ホイッグ党 (アメリカ)

text: 1830年代から1840年代にかけて勢いを増し、特に1840年アメリカ合衆国大統領選挙では軍事的英雄のウィリアム・H・ハリソンを大統領候補とし、派手な選挙活動で民主党の現職大統領マーティン・ヴァン・ビューレンを破ることに成功した。ハリソンは風邪をこじらせて就任1か月で死去し、同じくホイッグ党の副大統領ジョン・タイラーが大統領に就任した。しかし南部出身でテキサス併合にも理解を示すタイラーは、経済政策を巡って出身母体のホイッグ党と対立しホイッグ党の政策に拒否権を発動したため、ホイッグはタイラー大統領を除名した。


title: ホイッグ党 (アメリカ)

text: 1840年代はクレイ党首を大統領候補として盛んに活動した。アフリカからの黒人奴隷の問題が深刻化していた時期、ホイッグ党は奴隷反対派を多数抱え、エイブラハム・リンカーン大統領も一時期はホイッグ党に入った。1849年にはザカリー・テイラーを大統領選挙で勝たせたがやはり1年余りで病死し、副大統領ミラード・フィルモアが大統領となった。クレイは奴隷制問題を巡って賛成派と反対派のバランスをとることを模索し、テイラー大統領が反対していた1850年協定を成立させ両者の妥協と当面の連邦崩壊の回避に成功した。しかし北部ホイッグ党員は奴隷制支持派との妥協に失望し、多数の党員が協定成立と前後して離党する。


title: ホイッグ党 (アメリカ)

text: 1850年代には、奴隷制反対派と賛成派の対立が激化し、クレイの死後はまとめる者がなくなった。1854年のカンザス・ネブラスカ法成立で北部のホイッグのほとんどは党を離れ、新たに発足した奴隷制反対派の共和党へ移り、残りはカトリック移民に反発するノウ・ナッシングへ移った。南部ではホイッグは消滅状態になった。1860年には共和党に行かずに残ったホイッグ党員が立憲連合党を結成し、ホイッグ党は消滅した。


title: シャルロット (菓子)

text: 元来は、堅くなったパンを型に合わせて切ってバターに浸して型の内側に貼り付け、中にリンゴやナシなどの果実を詰めて焼いた、熱いシャルロットが作られていた。アントナン・カレームがロシア皇帝アレクサンドル1世に仕えていた時、型の内側にビスキュイ・ア・ラ・キュエール（ビスコッティ・サヴォイアルディ）を貼り付け、ババロアを詰めて冷やしたシャルロット・リュス（charlotte Russe、「ロシア風シャルロット」）を考案した。現在では主にスポンジケーキやビスキュイ・ア・ラ・キュエールが使われ、中にはホイップクリーム、イチゴやチョコレート、ババロアなどが使われ、また、それらを同じ味付けをしたゼラチンの薄い層で覆い、冷やして供するものが一般的である。


title: シャルロット (菓子)

text: シャルロットは下ごしらえが簡単なため、多くの種類が作られてきた。シャルロットのほとんどは冷やして供されるため、暖かい季節によく好まれる。フルーツシャルロットは、フルーツピュレやジャムをカスタードまたは生クリームと組み合わせる。イチゴ、ラズベリー、リンゴ、ナシ、およびバナナなどを使う。


title: シャルロット (菓子)

text: ちなみに上記の「ロシア風シャルロット」は、カレームがブルボン王朝の復活記念祝賀会において仕えていたロシア皇帝のため創作した菓子であり、現在のロシアではほとんど知られていない。コーヒーリキュールを用いた品である。


title: シャルロット (菓子)

text: 「カスタードの料理」を意味する古い英単語の「charlyt」が転訛したとの説が一般的だが、疑問点も多い。15世紀頃には「charlet」として広く知られる肉料理もあった。また、ジョージ3世の王妃シャーロットから名前を取ったという説、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの小説『若きウェルテルの悩み』の登場人物名や、同名の女性帽子名から取ったとの説もある。


title: 西之園萌絵

text: 周囲の目を集めるほどの美女であり、作中ではたびたび男性の登場人物から誘われているほか、初対面の男性の好感度も軒並み高い。とある事件で愛知県警の刑事たちと知り合いになった際には、刑事課に出入りしているうちに独身の刑事たちによるファンクラブまで出来てしまっていた。しかし本人は犀川一筋である。彼とは幼い頃から面識があり、初対面の印象は「自分より頭の良い大人を初めて見た」というもの。


title: 西之園萌絵

text: 優れた洞察力と観察力、記憶力を持ち、驚異的な計算能力を有しているが、時に思考が極端に飛躍するという特徴ある性格を持つ。その思考形態は犀川創平や瀬在丸紅子のように「指向性が多様で多方面に卓越したもの」ではなく、指向性が突き抜けており人並み外れて早いというタイプ（犀川は「コンピュータの演算処理」に例えている）。行動力も旺盛。犀川創平と共に幾つもの事件を解決していった。感情を前面に強く押し出し、事件解決に臨む姿勢は真賀田四季をして高い評価を得ていた。


title: 西之園萌絵

text: 合気道を嗜んでいて、幾度かその腕前を見せた事がある。頭脳明晰で成績優秀だが極端に知識に偏りがある部分が存在しており、焼肉のタレが既製品として販売されていることも知らない、焼きそばを食べたことがない、『遠山の金さん』を知らないなどの反応を見せていた。他にも『パーマン』『ガッチャマン』を知らないのに『ジャイアントロボ』は知っているという、偏った一面を見せた事もある。また、生活様式が基本的に洋風のためか、和風の行事や事柄、習慣などに著しく疎く、漢字や故事成語、ことわざなども苦手だったり間違った覚え方をしている事が多い。これらのお嬢様っぷりは大学入学時は周囲から浮いたものとして受け取られ、現在もしばしば周囲をあきれさせているが、徐々に人との付き合い方に馴染んでいく。酒は好きだが弱く、酔うのが早く醒めるのも早い。コーヒーはブラック派だが、超が付くほどの猫舌で、作中でも完全に冷めていないと飲めない。家柄、容姿に恵まれた才媛であるが料理は苦手で、人並み以下と言える。


title: 西之園萌絵

text: 両親の遺産である高層マンションを所有し、その最上階の21・22階に居住している。執事の諏訪野、愛犬シェットランド・シープドッグの都馬（トーマ）と同居し、ボクサー、ポルシェなど5台の高級車を所有する車好きで、そちらの知識にも明るい。犀川助教授に乗車車を紹介したのも萌絵。車を運転するときは音楽を聴くことは無く、エンジン音を聞くことが好き。機能性よりも好きな車を選んでいる傾向にあり、二人しか乗れないタイプの車を持つ。


title: 西之園萌絵

text: 弓道などの試合では集中力を発揮し好成績を納めるが、体力がなく運動には向かない。西之園家代々の貧血気味であり、徹夜などをすると倒れてしまうことがある。幾度となく倒れているので、時に犀川を不安にさせることがある。


title: 西之園萌絵

text: 元N大総長の父親、愛知県警本部長の叔父、愛知県知事夫人の叔母をはじめ親類に要人が多い、非常に裕福な名家の生まれである。父親はとても優しかったが礼儀に厳しく、萌絵は常に「レディ」として試されている状態であった。そのため喋り方や仕草は非常に上品なものであり、周りに気品を感じさせる。現在も諏訪野の前では、はしたない行動をすれば叱られるため自重している。


title: ベバシズマブ

text: ベバシズマブ（Bevacizumab）は、血管内皮細胞増殖因子（VEGF）に対するモノクローナル抗体である。VEGFの働きを阻害することにより、血管新生を抑えたり腫瘍の増殖や転移を抑えたりする作用を持つ。分子標的治療薬の一つであり、抗がん剤として使用されるほか、加齢黄斑変性や糖尿病性網膜症の治療薬として期待されている。


title: ベバシズマブ

text: ベバシズマブは培養CHO細胞（チャイニーズハムスター卵巣細胞）を用いて産生される、遺伝子組換え型ヒト化モノクローナル抗体で、IgG1に属する。フレームワーク領域 (framework region: FR) はヒト由来で、VEGFに結合する相補性決定領域 (CDR) はマウス由来である。血中半減期は17〜21日、分子量は約149 kDa（キロダルトン）である。


title: ベバシズマブ

text: 血管内皮細胞増殖因子 (VEGF) が細胞表面にあるVEGF受容体に結合すると、細胞増殖、血管新生、血管透過性亢進、腫瘍の転移を引き起こす。ベバシズマブはVEGFのうちVEGF-Aに結合し、VEGF-Aが受容体（VEGFR-1、VEGFR-2、ニューロピリン1）に結合するのを阻害する。この結果、腫瘍血管新生の阻害、腫瘍増殖抑制、転移の抑制が起こると考えられている。


title: ベバシズマブ

text: ベバシズマブを用いた製剤であるアバスチンはpH 6.2の透明〜微乳白色、微褐色の液体で、点滴静注で使用される。25 mg/mLのベバシズマブを含有する。アバスチンは2010年まで、金額ベースで世界でベストセラーの抗がん剤となっており、ロシュ社に莫大な利益をもたらしていた。この背景には、治療適応疾患の拡大のほか、薬剤価格が非常に高額であることがあり、例えばアメリカでは、アバスチンによる転移性乳癌の治療を受けている患者が支払うアバスチンの代金は通例、年間 88,000ドル（約880万円）以上となっている。


title: ベバシズマブ

text: さらにFDAは2006年10月12日扁平上皮癌を除く切除不能再発・転移性非小細胞肺癌に対する治療薬として、カルボプラチン・パクリタキセルとの併用療法において追加承認した。2008年2月22日には、FDAはHER2陰性の未治療転移性乳癌対する治療薬として、パクリタキセルとの併用療法において追加承認したが、その後の臨床試験では治療効果無しとの報告が相次ぎ、2011年11月になるとFDAは同適応への承認を取り消した。


title: ベバシズマブ

text: 未治療転移性大腸癌813例を対象とした第III相臨床試験において、イリノテカン・フルオロウラシル・ロイコボリン併用療法（IFL療法）にベバシズマブを追加した群（402例）では生存期間中央値20.3カ月、無増悪生存期間中央値10.6カ月、奏効率44.8%であり、IFL療法単独群（411例）の生存期間中央値15.6カ月、無増悪生存期間中央値6.2カ月、奏効率34.8%を有意に上回った。なお理由は不明だが、ベバシズマブとセツキシマブ（アービタックス）の併用治療は、無再発生存期間と全生存期間中央値を有意に短縮するとされる。


title: ベバシズマブ

text: 再発または進行非小細胞肺癌878例を対象とした第III相臨床試験において、化学療法（カルボプラチン・パクリタキセル併用療法）にベバシズマブを追加した群（434例）は生存期間中央値12.3カ月、無増悪生存期間中央値6.2カ月、奏効率35%であり、化学療法単独群（444例）の生存期間中央値10.3カ月、無増悪生存期間中央値4.5カ月、奏効率15%を有意に上回った。ただし、ベバシズマブ併用群では5例の喀血死を含む15例の治療関連死がみられた。


title: ベバシズマブ

text: 2008年にFDAによる承認を受けた転移性乳癌の治療に対する使用であるが、これは患者生存期間の延長も、腫瘍の縮小効果はその用法では認められず、反面、高血圧や出血といった副作用は有意に生じるため、FDAは2011年11月、この適応への承認を取り消した。しかし、全米のがん治療におけるガイドライン策定組織( NCCN/National Comprehensive Cancer Network）では、パクリタキセル（商品名タキソール）とアバスチンの併用を（十分なエビデンスはないが、検討委員全員一致の賛成により）治療のガイドラインであげており、医師は米国の制度（日本の自由診療より厳しい基準）の中でも転移性乳癌の治療のために処方はできる。


title: ベバシズマブ

text: 日本での臨床第2相試験（非盲検非対照試験）で、無増悪生存期間（PFS）は12.9カ月（95%信頼区間[CI]：11.1-18.2）であった。そのため独立行政法人医薬品医療機器総合機構（PMDA）により有用と判断され、「手術不能、再発乳がん」に対してパクリタキセルとの併用で承認されている。日本の医師においても、生命予後を改善できる可能性があると考える者から、少なくともQOLの維持への期待があるとする者まで様々である。


title: ベバシズマブ

text: 2006年（平成18年）4月21日、中外製薬が製造販売承認を厚生労働省に申請し、翌2007年（平成19年）4月18日「治癒切除不能な進行・再発の結腸・直腸癌」の治療薬として製造販売承認を受けた。2013年6月14日には、初発の悪性神経膠腫（グレード3、4）を含む「悪性神経膠腫」に対する効能・効果、用法・用量追加の製造販売承認を取得した。


title: モンキチョウ

text: 前翅長は23-26 mmである。5月から9月までに飛翔し、年に2回発生する。幼虫は、ムラサキウマゴヤシなどのウマゴヤシ属、クローバー、オノブリキス属、シナガワハギ属などのようなさまざまなマメ科の植物を食草とする。


title: モンキチョウ

text: ：日本に分布する亜種。北海道から南西諸島までにわたり広く分布する。前翅外縁は黒く、翅の中央には銀色の斑紋がある。雄の翅の地色は黄色、雌では黄色と白色の2種類がある。翼開長は約50 mm。出現期は3-11月頃。幼虫で越冬し、早春に羽化する。日当たりのよい公園、明るい草地、農地 、畑、河原などでよく見られる。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 『GALACTICA/ギャラクティカ』（原題："Battlestar Galactica"）は、Sci Fiチャンネルがアメリカ合衆国にて2003年に放映したミニシリーズ、及び2004年から開始されたTVドラマシリーズである。同国で1978年に放映された同名のTVドラマシリーズ『宇宙空母ギャラクティカ』（うちゅうくうぼギャラクティカ、原題：Battlestar Galactica）のリブート作品である。そのことから、1978年版を「オリジナルシリーズ」、2000年代版を「リブートシリーズ」と呼び大別されている。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 2003年12月、序章となるミニシリーズがアメリカのSF専門チャンネルSci-Fiで2夜連続、合計4時間にわたって放送された。プロデューサーは、ロナルド・D・ムーアとデビッド・エイク。その後、ミニシリーズの好評を受けてTVシリーズが製作される。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 2005年1月から始まったTVシリーズ本編は2009年3月に終了した。スピンオフとしてサイロン側の視点で描かれた人類抹殺計画 The Plan は2009年秋に発売・2010年1月に放送され、開戦50年前からサイロン誕生を描いたスピンオフシリーズ Caprica が2010年1月より放送された。さらに、2012年11月より第1次サイロン戦争時を描く新シリーズ blood and chrome の放送が開始された。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: また、前作オリジナルシリーズのストーリー及びキャラクターを踏襲しつつも、前作で男性であったキャラクターを女性に変更したり謎の多い人間型サイロンを新たに登場させたりと、何かとひきずりがちな前作のイメージをいい意味で路線変更させることに成功している。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 日本でもミニシリーズを編集したDVDが発売、BSでも放送された。2007年12月にCSのスーパー!ドラマTVで序章としてミニシリーズが放送され、2008年1月からTVシリーズが同チャンネルで放送された。2009年1月からは地上波の日本テレビ放送網でも序章・TVシリーズを順次放送。2010年2月より7月にかけてスーパー!ドラマTVでは最終シーズンが放送された。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: はるか彼方の宇宙にある人類の12コロニー惑星（コロニアル連合）。あるとき、人間が開発したロボット・人工知能であるサイロンが突如反乱を起こした。激戦の末、双方で休戦が宣言され休戦ラインを策定、戦争は終結した。人類は、サイロンのウイルスなどに対抗するため、コンピューターなどの最先端機器の大半を捨てた。両者は毎年休戦ライン上にある宇宙ステーションで会合を開くことになっていたが40年以上後の第二次サイロン戦争開始直前までサイロン側が現れたことはなかった。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: だが、サイロンは人間と見分けのつかない12タイプの人型サイロンを開発し、12コロニーに潜伏させていた。そのうちのモデルナンバー6の一体が、天才科学者ガイアス・バルターを誘惑し、コロニアル艦隊の防衛ネットワークへの秘密工作に成功する。そして休戦ステーションに人類側の使節が到着したその日、サイロン軍による12コロニーへの大規模核攻撃を含めた総攻撃が行われた。バルター博士開発の新型ネットワークを導入していたコロニアル艦隊は、ナンバー6によってうがたれたセキュリティ・ホールから送り込まれたコンピュータウイルスによって無力化され、なすすべもなく壊滅した。12コロニー惑星は無差別核攻撃によって滅び去り、何十億人もの人々が犠牲となった。こうして、第二次サイロン戦争はサイロンの一方的な勝利と人類世界の壊滅によって、わずかな時間で事実上終結した。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: コロニアル艦隊の主力である宇宙空母（バトルスター）のうち、この奇襲を生きのびることができたのは、第一次サイロン戦争の英雄であり、当時の戦訓にしたがって艦のネットワーク化をかたくななまでに拒んできたウィリアム・アダマ艦長率いる老朽艦ギャラクティカだけであった。開戦当時、惑星カプリカ近傍で博物館に改装される途中であったギャラクティカは、右舷が売店に改装済みである上、主力戦闘機群をサイロンのウイルス攻撃により失ってしまったが、展示用に収納されていた旧式戦闘機バイパーII型を使って、辛くも敵の襲来を生きのびた。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 一方、奇襲当時に宇宙空間にいて難を逃れた民間船は、唯一生き残ったコロニー政府閣僚であるローラ・ロズリン教育庁長官（大統領に昇格）の指示によって集結した。しかしそこにもサイロンの攻撃が迫り、ロズリン大統領はやむなく超光速ジャンプ能力を持たない数多くの民間船を置き去りにし、ギャラクティカと合流するに至った。そして、ロズリンは抗戦を主張するアダマを説得し、新天地をめざして未踏の宇宙空間への逃走を始めたのである。この人類最後の船団の構成人口はわずか5万人弱。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: アダマは人々に希望を持たせるため、太古の伝説に語られる13番目のコロニー「地球」を最終目的地とすることを宣言した。だが、地球に至る道筋は誰も知らなかったのである。また、サイロンも人類殲滅をあきらめてはいなかった。人型サイロンは船団の中にも潜み、こうして長く絶望的なギャラクティカと人類船団の旅が始まった。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: ギャラクティカと船団の旅は長く、そして苦難に満ちたものとなった。サイロンの総攻撃を逃れたもう一隻の宇宙空母ペガサスと邂逅こそあったものの、潜伏する人型サイロンによる工作・疑心暗鬼、物資の不足、船団内での政治活動による人心の分裂で人々は疲れ果て、居住可能な惑星をニューカプリカと名付けて旅を終わらせようと試みる。だが安息の地はなくニューカプリカはサイロンに制圧されてしまう。サイロン占領下では、拷問を受ける者、抵抗を試みる者、市民を巻き込んだテロを行う者、進んでサイロンに協力して新秩序を守ろうとする者、様々な人間模様が交錯する中、占領下の人びとを救うべくアダマはギャラクティカに前代未聞の大気圏内FTLを伴う救出作戦を実行する。1万人以上の命とペガサスを失ってようやく得た自由。しかし地球はまだ見つからない。探索の途中でスターバックは機体ごと爆発して遭難するが、2カ月後に新品の機体で帰還する。100％本人だが遭難の記憶は無い。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 一方、サイロン内部でも新しい動きが始まる。「人類を虐殺したのは正しかったのか？」とセンチュリオンが自意識を持ち始めた時、人型サイロンたちの意見は分かれ、やがて一部の人型サイロンは人類との接触を試みる。船団では人型サイロン12モデル中の残り＝ファイナル5中の4モデルが「目覚めた」。想像もしていなかった事実が彼ら自身を困惑させていく。やがてサイロンの叛乱分子とギャラクティカは接触する。船団の物資の不足、ファイナル5が持つという「地球」の記憶、シャロン・バレリーとヒロの間に生まれたヘラの存在を架け橋として、これまで殺し合ってきた種族間の同盟が成立する。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: しかし、ファイナル5の記憶が導いた「地球」は、恐るべき事実と絶望を船団に突きつける。コボルより旅立った13番目の部族とは人型サイロンであった。ファイナル5はかつてそこに暮らし、核戦争で滅亡したサイロン最後の生き残りだったのである。ダウンロード再生した彼らが、二千年の歳月を超えて12コロニーにたどりつき、新たに作成した人型サイロンが残りの7人であった。荒廃した「地球」への絶望、敵であるサイロンとの同盟に対する反発からギャラティカ艦内ではクーデターが発生し、新たな血が流されることになる。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: アダマは艦の構造自体に限界を生じたギャラクティカを放棄し、同盟サイロンのベーススターを旗艦として再出発を一旦は決意する。しかし、ナンバー8に拉致されたヘラを救出するため、カビルが居るサイロン本拠地「コロニー」への遠征を決意する。生還は期待できない作戦は志願制で行われる。アダマ、リー、スターバック、ヒロ、シャロン、タイ、エレン、人間との協調を選んだ人型サイロンたち、自意識を持ったセンチュリオン、そして初めて他者のための行動を取ることを決意したバルター等を載せたギャラクティカは船団を離れて最後の戦いに赴く。多大な犠牲を払ってヘラの救出は成功した。崩壊するサイロンのコロニーから逃れるべくスターバックが打ち込んだFTLの座標に出現したギャラクティカ。竜骨は折れてもはや二度とジャンプできない。困惑する人々の前に現れた惑星は、衛星を一つ持った青く美しい姿で浮かんでいた。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 第1・第2シーズンをサイロン側の視点で描いた特別編。2009年10月末にDVD・Blu-ray（日本語字幕はないものの購入は可能）及びダウンロード販売され、2010年1月に米国のケーブルTVで、日本では2010年9月4日にスカパー!で放映された。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: アバン終了後に流れるメインタイトルは、前半がパイロット版ミニシリーズ由来のカット、後半がその回放映分より抜粋したカットの連続となっている。なお、米国版第1シーズンのみは背後に流れるメインテーマが歌詞のない別の曲となっている。他国放映版と第2シーズン以降はすべて共通である。この共通メインテーマで歌われている歌詞は、サンスクリット語『リグ・ヴェーダ』中にある「ガーヤトリー・マントラ」（下記）である。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: DVD-BOXは発売元：デイライト、販売元：アミューズソフトエンタテインメントより、各シーズンを前後半に分けて発売されている。シーズン前半を収録したBOXにはブックケース形パッケージが付属しており、後半の分も一緒に収まる形状になっている。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 2008年に米Fantasy Flight Games社からリ＝イマジニング・シリーズをテーマにした多人数用ボードゲームが発売された。ギャラクティカをはじめとしてドラマに登場する重要地点が描かれた盤上で、各プレイヤーは主要登場人物（アダマ、ロズリン、タイ、アポロ、スターバック、バルター、ザレック、チロル、シャロン、ヒロ）のうち1人を担当し、手番ごとにカードをめくることで発生する様々な危機に対処していく協力型ゲームである。しかし、ゲーム開始時には秘密裏にプレイヤー1〜2人がサイロンであると指定され、他プレイヤーの敗北が勝利条件となる。このため、サイロンを担当するプレイヤーは協力するふりをしながら危機解決を阻害したり、あるいは正体を暴露して特殊能力を使用してゲームを敗北に導いたりすることになる。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 2009年発売の第一拡張セット。第2シーズンから第3シーズン序盤までの再現をテーマにしている。新要素として、バトルスター・ペガサスが参戦でき、これに伴って人類側の追加キャラクター（ケイン、ディー、キャット、エレン）が使用できる。また、船団中に潜むサイロン・リーダー（カビル、レオーベン、ナンバー6）をキャラクターとして使える。最終目的地はニュー・カプリカになり、到達した時点でニュー・カプリカ・フェイズが開始される。専用のボード上で進行し、ギャラクティカによる人類救出が成功すれば人類側勝利となる。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 2010年発売の第二拡張セット。第3シーズンの再現をテーマにしている。追加キャラクター（トーリ、キャシー、サムエル、ゲイタ）が投入される。サイロン艦隊の襲来は専用のボードで管理されるようになる。最終目的地には、第3シーズンのフィナーレを再現する「クロスロード」フェイズが用意され、人類とサイロンの思想選択が勝敗を決する。また、サイロン側には個人的勝利条件が付加され、ファイナル5も登場する。


title: GALACTICA/ギャラクティカ

text: 2013年発売の第三拡張セット。第4シーズンの再現をテーマにしている。人類側には艦内反乱の要素が、サイロン側にはサイロン内戦の要素が加わっている。この拡張に登場する「故郷の探索」によって、人類はついに地球に到達することができる。


title: 青山周平 (オートレース選手)

text: 2001年より全日本ロードレース選手権GP125に参戦。表彰台1回を含む活躍でルーキー・オブ・ザ・イヤーを獲得し、年間ランキング8位となる。全日本デビュー3年目の2003年には6戦3勝をあげてタイトルを獲得した。


title: 青山周平 (オートレース選手)

text: 2004年よりGP250クラスへ転向、1勝でランキング2位となりルーキー・オブ・ザ・イヤーを獲得する。2005年は有力ライダーの同クラス参戦が減ったことから、ライバル不在といわれるような状況であったとはいえ、7戦6勝2位1回で年間チャンピオンとなった。


title: 青山周平 (オートレース選手)

text: 2006年よりホンダレーシングスカラーシップ（全日本GP250クラスで、ホンダ車に乗りチャンピオン獲得等の活躍をした22歳以下の選手が対象。期間は2年間）の第3期生として、アルベルト・プーチが率いるレプソル・ホンダよりロードレース世界選手権（250ccクラス）に参戦する。第5戦フランスGPでは初の表彰台（3位）を獲得し、年間ランキング8位でデビューシーズンを終了する。この年のルーキー・オブ・ザ・イヤーに輝いた。


title: 青山周平 (オートレース選手)

text: 2009年シーズンはどのカテゴリのレギュラーシートも獲得することができず、さらに前年所属したチームから渡された契約金の小切手が不渡りとなってしまい、周平は自宅の近所にあるラーメン屋「麺や紅丸」でアルバイトをすることになった。そんな中でもレースへの参戦をあきらめず、スポンサー資金を集めてロードレース世界選手権第2戦もてぎ、250ccクラスへのワイルドカード参戦を果たした。古巣のハルクプロから、戦闘力に劣る2002年型のRS250Rでの参戦となったが、決勝では6位を獲得し周囲へ健在ぶりをアピールした。これが認められて後に、スペイン選手権のエクストリームクラスと、ロードレース世界選手権250ccクラスの後半4戦を掛け持ちする形で復帰を果たし、250ccクラスでは全戦でポイントを獲得する走りを見せた。


title: 青山周平 (オートレース選手)

text: 2010年シーズンに向けてMoto2・125ccクラスのチームと交渉し、世界選手権への復帰を模索していたがどのチームとも契約には至らず、2010年2月8日、自身のブログでロードレーサーとしての現役引退を発表し、今後はオートレース選手を目指すことを明かにした。6月4日発表の第31期選手候補生第2次試験に特例合格後、第3次試験を経て正式に合格し、9か月間オートレース選手養成所で訓練を受け、2011年7月30日に船橋オートレース場で選手としてデビューした。


title: 山田ローラ

text: 2011年、University of Iowa卒業。サトルジャパンに所属。2015年3月、山田章仁と結婚。2016年9月22日、第1子・第2子となる男児と女児の双子を出産。2020年5月1日、第3子妊娠を報告。同年9月30日、第3子女児を出産。2022年4月4日、第4子妊娠を発表。同年9月19日、第4子女児出産を報告。


title: 未成年後見人

text: 未成年後見人（みせいねんこうけんにん）とは、日本の民法の制度の一つで、18歳未満の児童に対して親権を行う者がないとき、または、親権を行う者が管理権（財産に関する権限）を有しないときに、法定代理人となる者のことである（1号）。


title: 未成年後見人

text: 未成年後見人には、親権を行う者とほぼ同一の権利義務を有する者と、管理権（財産に関する権限）のみを有する者の2種類がある。前者は、親権を行う者がいないときに当てはまり（例：1項により指定される場合）、後者は、親権を行う者が管理権（財産に関する権限）を有しないときにあてはまる（例：839条）により指定される場合）。


title: 未成年後見人

text: 未成年後見の場合に設置することができる後見監督人を未成年後見監督人（みせいねんこうけんかんとくにん）という。指定権者の遺言による指定（）、あるいは未成年被後見人、その親族若しくは未成年後見人の請求により又は家庭裁判所の職権によって選任することが可能になる（）。未成年後見人の事務の監督等が職務であるので、後見人の配偶者、直系血族及び兄弟姉妹はなることができない（）。


title: 未成年後見人

text: 未成年後見人は、親権を行う者と同一の権利義務を有する立場にあることから（）、未成年者の医療に同意する立場にある。ただし、親権者に身上監護権が残る場合や、複数の未成年後見人がある場合には、管理権のみを有する後見人（第2項など）や、権限分掌（第3項）により権限が限定される後見人も想定されうるため、必ずしも未成年後見人全てが医療に同意する立場にあるとは限らない。


title: 長野業盛

text: 兄・吉業は天文15年（1546年）の河越城の戦いの際に討死したため、父・業正が永禄4年（1561年）に没すると17歳で家督を継ぐ。父に劣らず、武勇に優れていたと言われる。しかし甲斐武田氏を何度も撃退した業正の死は、箕輪衆にとっては大きな痛手であった。父の死後一度は撃退するも永禄9年（1566年）、武田信玄が2万の大軍を率いて攻め込む。業盛は居城・箕輪城に拠って箕輪衆を率いて懸命に抗戦したが、衆寡敵せず敗れて9月29日、本丸の北側にある御前曲輪の持仏堂で業正の位牌を拝み、一族郎党と共に自害した。享年23（長年寺所蔵「長野氏系図」）。遺骸は哀れに思った僧法如らが、高崎市井出町、大円寺の墓地に葬ったといわれている。


title: 長野業盛

text: 業盛の子・亀寿丸（2歳）は、家臣に抱かれて落ち延びて、城の南1里半にある寺・和田山極楽院に匿われたという。のちに出家して鎮良と名乗り、極楽院2代目の院主となった。落城時に同行した家臣の姪を妻として5子があったという。


title: 長野業盛

text: また業盛の弟・業親の子という伝蔵（業実）は、武田氏滅亡後に徳川四天王の一人で箕輪を領した井伊直政の家臣となって4000石を有し、彦根藩の次席家老を務めた（『新編高崎市史』）。幕末の大老・井伊直弼の師とされる長野主膳は業盛の子孫といわれるが定かではない。


title: ミスター珍

text: 兵庫県警察の機動隊に勤務し柔道の選手として活躍した後、木村政彦や山口利夫が立ち上げた国際柔道協会（プロ柔道）に参加。その後、山口利夫と行動を共にし全日本プロレス協会に参加、P・Y・チャン（トージョー・ヤマモト）とのタッグで人気を呼ぶも、同団体は興行に失敗し崩壊。1955年に日本プロレスへ入団した。チャイナ服を着た中国人スタイルや日の丸に神風と書かれた鉢巻を締める和風スタイルで、下駄を凶器として使用する悪役レスラーとして一世を風靡した。


title: ミスター珍

text: 1961年1月7日、名古屋・金山体育館で馬場正平（ジャイアント馬場）と対戦した珍は馬場の16文キックをまともに食ってしまう。後に珍が「あの時『しまった！』と思った」と語った程強烈なキックでゴムまりの様に吹っ飛ばされ後頭部からキャンバスに叩き付けられ昏倒、左半身の脳天からつま先まで完全にしびれ、瞳孔が開き舌も喉の奥に巻き取られる程の重体であった。すぐさま病院に担ぎ込まれ、手厚い看護を受けたが「俺はかなりの重体なんだな…」と察した珍は引退を覚悟したという。そんな珍を励まし、リング復帰を進めてくれたのが珍を看護していた若い看護師であった。彼女の励ましと深い愛情に感動した珍は2か月以上に渡る入院生活を経て退院、レフェリーを経て見事にレスラーとして復活した。その後、病気（胃潰瘍、糖尿病等）で引退するまで現役を続けた。珍を励ましてくれた看護師は後に珍と結婚、彼を陰になり日向になり支え続けたという。


title: ミスター珍

text: この事件はキラー・コワルスキーの耳削ぎ事件やスタン・ハンセンのブルーノ・サンマルチノ首骨折事件と並んで完全なアクシデント（事故）であったが、当時馬場はひどく落胆し「もし珍さんが復活出来なかったら僕はプロレスを辞めようと思った」と語った程落ち込み、珍を心配していたと言う。


title: ミスター珍

text: 1964年に日本プロレスを退団。知名度が上がったこの時期、テレビタレントや俳優としても活動する一方、胃潰瘍の手術の影響で事実上引退したと思われていた。しかし、1970年に国際プロレスに参戦し現役復帰。同年暮れ、ミスター・タイガーにフォール勝ちし、感激して泣き出す姿がテレビで放映された。1971年の「第3回IWAワールド・シリーズ」では、大剛鉄之助や村崎鬼三とのコンビでモンスター・ロシモフとのハンディ・キャップマッチを行っている。この時期に初のアメリカ遠征を経験し、テネシー州でトージョーと再会しアメリカ南部地区を転戦して人気を博し、テキサス州にて同州認定世界タッグ王座を獲得する。ルイジアナ州、オクラホマ州にも転戦し、手術痕をトレードマークに「ハラキリ」のリングネームで活動。カナダではミスター・ヨトとして活躍。


title: ミスター珍

text: 国際プロレスは、1972年に入ってから、TBS『TWWAプロレス中継』の番組収録が行われる会場でも金網デスマッチを行うようになってきたため、金網デスマッチで行われた会場におけるテレビ中継にも登場するようになった。ただし、1973年以降における『TWWAプロレス中継』と東京12チャンネル（現・テレビ東京）『国際プロレスアワー』には登場しなかった。


title: ミスター珍

text: 1976年の凱旋帰国の際もミスター・ヨトとして外人側で出場し、パンフレットには「へんな外人」と紹介されたこともあった。1980年には鶴見五郎と大位山勝三の「独立愚連隊」のマネージャー役も務めた。しかし、国際プロレスは1981年8月9日の北海道・羅臼大会で活動を中止した（この時の対戦相手は冬木弘道）。


title: ミスター珍

text: 1980年代後半頃からリングに上がっておらず、マスコミからは事実上の引退扱いとされていた為にプロレスラー年鑑には自身の名前が載っていなかった事に対して、数々のプロレス編集者に電話で抗議した。1993年7月16日、60歳を超える高齢でFMWに参戦し、正式デビューを控えた練習生の田中正人（現：田中将斗）と対戦（田中の正式デビュー戦は1993年7月23日のリッキー・フジ戦）。突如現役復帰を果たし、日本人現役最高齢レスラーとなった。


title: ミスター珍

text: 第一級身体障害者に認定される程、重度の糖尿病を長年患っており、人工透析を頻繁に受けなければ生命の維持が困難な身体であると『週刊プロレス』のコラムやマスコミで公表。大仁田厚の厚意で、人工透析を続けながらイレギュラーでFMWの前座試合に参加。孫のような世代の若手選手を相手に、下駄だけでなくゴムも凶器として使用するというコミカルな反則攻撃で観客を笑わせた。一方、彼の体の状態も知られていたため、ボディスラムで投げられるだけでも場内がどよめくほどであったが、7月の「ノーロープ有刺鉄線バリケードマット電流地雷爆破ダブルヘルデスマッチ」では大仁田のセコンドについて試合に乱入し、ミスター・ポーゴに電流爆破装置付きの有刺鉄線に叩きつけられるというスリリングな展開となった。五所川原吾作との対戦では、五所川原がアンダーテイカー吾作（ジ・アンダーテイカーのパロディ）に、珍が珍崎人生（新崎人生のパロディ）にそれぞれなりきってのパロディ対決が話題を集め、ミスター珍の全盛期を知らない若い世代のファンも喜ばせていたが、病状が悪化し、1995年6月26日に慢性腎不全により死去。。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 岡村隆史がある事に挑戦する様子をドキュメンタリータッチで放送。主にスペシャルとして数年に一度放送される。今までに数々のミラクルを起こしており、めちゃイケの看板企画の1つとなっている。シリーズに含まれないがこの企画の前身として、めちゃモテ時代にコシノジュンコからオファーを受け、ファッションショーに出場したことがある。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 企画冒頭では、ナインティナインがフジテレビジョン社屋前の砂浜で撮影し、その中のトークで矢部から今回のオファー内容が発表。それに対し岡村が強く拒否するのが恒例。しかし、オファー主と面会すると態度を一転させ調子に乗る発言をするようになる。また、時にはオファー主との行き違いや、岡村の勝手な勘違いにより、暴走をしてしまい危うく取り返しがつかないような事態になることもしばしばある。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: また、岡村が毎回着る青いジャージが「オファージャージ」と呼ばれ恒例になっている。『とぶくすり』のコント『はばたけ!舞浜商科大学』から引き継がれている。腕や胸にはこれまでのオファーとギャラを記した布が貼られる。このオファージャージはレプリカを元メンバーの三中も着用していた（足柄SA支配人就任まで）。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 本番前にはめちゃイケメンバーによる壮行会が行われるが、その中で加藤浩次が忘れ去られキレまくり、それを相方の山本圭壱が仲裁を試みるが、そこから極楽とんぼが激しいケンカを繰り広げる「極楽シアター」が恒例だった。山本圭壱が不祥事を起こしての降板後は雛形あきこ（第11弾）、妻・緒沢凛（第12弾）を相手に同様のシーンを演じた。第13弾では、この日に謹慎から解除されたの全裸騒動をめちゃイケメンバーに弄られ、口上風に謝罪を行った。第15弾では山本が吉本に復帰したこともあり形は違うものの久しぶりに加藤との喧嘩が復活した（但し本放送ではなく未公開として）。また、岡村衣装などでふざけ、それに対し「代役を用意している」として後輩のキングコング・梶原雄太が登場し、動きのキレ対決などにもつれ込むこともあった。なお、梶原とは心的障害で長期休養を挟んだ者同士ということもあり、実際は意気投合している。番外編では、渡辺直美が登場。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: DVD誕生のきっかけは、岡村の43歳の誕生日を祝うための、めちゃイケスタッフが岡村にまつわるクイズに答えるという「スーパースター岡村感謝祭」において、若いスタッフから「信じられない誤答が続出」したことに怒った岡村が「DVD 出してやるよ!」と叫んだことだった。実際に2013年9月に初の番組DVDである「めちゃイケ 赤DVD」として2007年のEXILEのライブ参加、2012年のEXILEのライブ乱入第2弾がDVD化された。続いて第3弾として岡女。修学旅行、第7弾として杉山愛と対決が発売された。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 自分は身長が低いだけで顔は悪くないと言い張る岡村。「ギンギラギンにさりげなく」のダンスと「スリラー」の踊りとバク転を見せつける。そんな岡村にジャニーズJr.入りが提案され、岡村は近藤真彦からの推薦状を手にジャニーズJr.に乗り込む。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 無事にジャニーズJr.入りを果たした岡村は翌日京セラドーム大阪(当時：大阪ドーム)で開催されるSMAPのライブへの参加を半ば強引に決定、他のジャニーズJr.に加わりダンスの猛特訓が始まる。さらにバックダンサーとして中居正広のソロ曲「みんな1人じゃないのだ!?」にも参加することを提案、正式な許可を得ないまま徹夜で練習を行う。リハーサルでは中居が行う「坂田師匠歩き」の真似をしたり等暴走し中居から出演拒否を言い渡されるも、「中居より目立たないこと」を条件に正式に出演許可を得たのであった。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 本番では岡村本人であることを気づかれない為にカツラを被って登場し、無事に第一ブロックを成功させる。第二ブロックのフリーダンスにて「変なおじさん」→「ヒゲダンス」→「スリラー」→「ロボットダンス」→「ブレイクダンス」を披露、木村と並ぶ活躍を見せ、中居のソロへと移って行く。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 出だしは好調であったが、我慢が出来ずに「坂田師匠歩き」を披露、中居の前に立ちはだかってダンスを始め、中居が乗るはずであったリフターに乗ってダンスをするという暴挙に出た。この暴走に中居は激怒し、ステージ上で岡村のカツラを取り正体をばらしてしまう。この事態に激怒した矢部はステージ裏に戻ってきた岡村をビンタするも中居以外のSMAPメンバーが「隆史最高！」と岡村を賞賛、激怒していた中居だけが仲間外れになり岡村は反省を見せることもなく大満足でライブ出演を終えた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 放送終了後の1997年10月9日、中居がナインティナインのオールナイトニッポンで飛び入りで出演、番組終了まで岡村に見せ場を潰された事を愚痴り続けていたが、出来上がった番組を見た香取慎吾が「面白かった」と爆笑していた事を明かしていた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 尚、コンサートで共に踊ることになった当時のジャニーズJr.の中にはCDデビュー前のタッキー&翼の滝沢秀明と今井翼、関ジャニ∞の横山裕、渋谷すばる、村上信五がいた。関ジャニ∞メンバーとは彼らのCDデビュー後に番組内で再会、同じジャニーズJr.だった仲間としての絆を再確認した。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 月9ドラマ「ブラザーズ」がお寺が舞台の為、僧侶役と勘違いした（という脚本により）岡村は頭を丸めて登場したが、実際は警官役だった。リハーサルでアドリブを飛ばし主演の中居を怒らせてしまう。ギャラは55,555円。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 極普通の家庭で育ち、極普通の生活、極普通の2人でこのまま結婚してしまったら何の感動もない結婚式になるのでは…と岡村に依頼。しかし無趣味・プロポーズの言葉もなし、等何の話題性もなく司会の進行に使用する生い立ちなどの作成に四苦八苦、岡村は無理矢理2人を映画「タイタニック」の主人公


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: （1等客室と3等客室）の立場のように話を作る。結局一睡もせず朝ギリギリまで台本を作成（実際は予定より遅れ、熟睡していた矢部を寝起きドッキリでもなく普通に起こした）、式に挑む。司会するにあたって徳光和夫より色々とアドバイスを聞いており、途中「ユーモアを取り入れても


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: よい」との事で、司会者参考書の表紙イラストを真似て頬と鼻を赤くしたメイク、「ケーキ入刀（乳頭）」のギャグを入れる（2005年放送の有野晋哉披露宴司会、2013年放送の矢部浩之・青木裕子披露宴でも使用した）。結局披露宴は感動の内に終わり、場内からは「よくやった!」等大絶賛を浴びた。その時岡村は「少し眠らせて下さい（一睡もしていない）」と、式を締め括った。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 早稲田大学入学でスタッフが辞退した広末涼子の代打として、ネプチューン・安達祐実らと「新春かくし芸大会」で披露する中国ゴマの猛練習を積んだ。難しい技に見事成功し宣言通り満点を獲得するが、中国系のかくし芸という事で少林寺のアクション物と勘違いしジェット・リーを意識し丸めてしまった頭をカツラを取りだしてしまった。最後にホリケンと岡村がバク転をキメる予定だったが取り止めとなったが、当日本番ではバク転を決めてみせた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 畑正憲とムツゴロウ王国の国王を賭けた競馬対決。全く乗馬経験のない岡村がわずか3日でマスターして対決。岡村は、性格は荒いがめっぽう速い馬「マロン」で勝負する事に。レース当日岡村は「人馬一体」のビートたけしの着ぐるみで登場、それで勝負しようとしメンバーを失望させる。岡村オファーシリーズは「万が一の為毎回代役を用意している」と言う矢部は昭和のいる・こいるを呼んでいた。当の本人は何の為に呼ばれたか分かっていなかった（と言う設定）。結局レースは行われたが、本来1年乗馬を経験しても競馬に出る事は無謀と言われており、誰もが今回だけは無理と思っていたが、スタッフさえ予想しなかったミラクルを起こす。しかし、本来騎乗する予定だったマロンではなく、実績の無い競走馬「ジュリ」に騎乗し1位になった。「マロン」は岡村に乗馬指導していた人（高杉さん）がレースで騎乗しており、結局国王交代はお流れに。しかし、王国での頑張りを評価されムツゴロウ王国名誉国王となった。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 喘息が原因でムツゴロウ王国に入国出来なかった加藤は、競馬対決前夜の壮行パーティーの食材探しで1人キノコ取りに行かされるが、パーティー時を忘れられていて山本圭壱とケンカになり、ムツゴロウが動物を宥めるかのように加藤を宥めた。（極楽とんぼのコント）


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 当初は5kmのファンランに参加するオファーを受け、「1位になって奇跡を起こす、できなければ犬吠埼で寒中水泳」と公約を掲げる。結果、5kmのファンランでは400位程度にとどまり寒中水泳が決定したはずだが、ゴールを通り過ぎてそのまま走り続けるという奇行に走る。そこでメンバーが岡村が「42.195kmのフルマラソンを完走しようとする」事に気づく。途中給水無しで走り続け、このままだと脱水症状で命の危険があると知らされる中、途中の民家にあった猫除け水で給水し難を逃れた。その後、一度日本武道館に向けて走り、日本武道館到着後気づいてお台場に戻った。ギャラは完走後のおにぎり。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 劇団四季から「ライオン・キング」出演のオファーが来たものの、ミュージカルを毛嫌いしていた岡村は、当初オファーを断る姿勢を見せる。だが、実際に『ライオン・キング』を観劇した岡村はその舞台に感銘を受けたことから「是非出演させてほしい」と態度を急変させ、オファーを受けることになる。岡村は当初主役のシンバ役を熱望したが、浅利慶太に即却下され、結局は浅利に言われた、草・ガゼル・ハイエナ・シンガーの4役を演じることになる。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 岡村は「ハクナ・マタタ（心配ないさ）」の精神でプライドロック征服宣言を放ち、稽古を始めるが、他の団員と比べレベルが違いすぎ（低すぎ）たため、一番簡単な草役とガゼル役ですら出演が危ぶまれる。また特にハイエナ役にいたっては、左右の3回転ターンがある、ライオンキングの中でも最難関のハイエナダンスを習得しなければならず、岡村にとっては最難関の役となる。シンガー役では、シンバしか歌ってはいけない「王となる」という部分をどうしても歌ってしまうことに対し、指導者から何度も注意を受ける。しかし、岡村は努力の結果全ての役で合格をもらい、見事劇団四季の舞台を踏めることとなる。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 初めの出番であるガゼル役では緊張しすぎて放心状態になったが、なんとかその役をこなす。ハイエナダンスで練習でも1度も決まらなかった左右3回転ターンを見事成功させるが、調子に乗ってガッツポーズをしてしまう。ハイエナダンスの成功に気を大きくした岡村は次の草の役で、「草の感情を表現する」という個性を出すために暴走を始める。そして最後のシンガー役では禁じられていた「王となる」をおもいっきり歌ってしまい、最後にはカメラ目線まで出してしまう。だが、多少の過剰演技はあったもののハイエナダンスの成功を含め、公演は大成功…と思いきや、出演を禁じられていたカーテンコールに、ハイエナとして出てしまう。カーテンコールでは定番の「最高!」というセリフを叫び、ブレイクダンスを踊り、なんとハイエナの地位にもかかわらずプライドロックに登り雄たけびを上げてしまう。さらにハイエナでありながらライオンの赤ちゃん（チュンバ）を産み落とすという奇跡を起こした。このことに対し、矢部は激怒したが、浅利は「心配していたけど、この人は大変な人だね。努力家で」と岡村の才能を評価し、彼を劇団四季に引き抜こうとまでした。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 「私立岡村女子高等学校。」の教師として修学旅行を引率した後、モーニング娘。のコンサートにメンバーの一人として出演。完璧なダンスをこなす姿は「モーニングおっさん。」と呼ばれた。ギャラはコンサートで着た歌衣裳（2点）。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 27時間テレビの1年以上前にウィン三迫ボクシングジムの三迫将弘会長からオファーを受け、放送がいつ実現するか分からないままトレーニングを積んだ（その模様は第10弾・ゴルフ対決の放送当日である2005年10月8日の夕方に放送された）。27時間テレビでの実戦が決定し、適当な対戦相手を探すように命じられた中嶋優一AP（当時）の暴走で元世界王者・具志堅用高との対戦が決まった。27時間テレビのクライマックスで具志堅と4ラウンドを闘った。結果は岡村は3度のダウンを浴びるも、決してギブアップせず最後まで戦い抜いた。ギャラはプライスレス。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 当初3ラウンドの予定が4ラウンドに増えたのは岡村の意思であるかのように生放送では映ったが、実際はレフェリーを務めた平仲明信の独断であったことが「MNN報道特集」（2004年9月11日放送）で暴露された。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 横峯さくらの父・横峯良郎からオファーを受け、ゴルフを毛嫌いしていた岡村が鹿児島県にある良郎主催の子供用ゴルフ練習場「めだかクラブ」に泊り込みで修行するなどして、1週間で5000スイングを超える特訓を積んだ。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 勝負の当日朝、岡村がプロゴルファー猿に扮して登場するボケがあったが、この時にキングコングの梶原雄太もプロゴルファー猿の格好で現れ、岡村と動きのキレや顔芸などで対決した。この時期にゴールデン進出した兄弟番組「はねるのトびら」のPRとなった。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: さくらとのマッチプレーに敗れると、横峯良郎が独断でホールインワン対決をしようと言い出し、岡村がピンそば20cmにつけて勝利。なおプロとアマの対戦だがハンデキャップなしで戦った。ギャラは-10万円（マッチプレー勝負に負けてしまったため）。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: EXILEのリーダーのHIROからのオファーで岡村がライブにパフォーマーとして参加することになった。このオファーが収録された当時はめちゃイケ・EXILE共にメンバーを1人失ったことから意気投合した（詳細は『山本圭壱』及び『SHUN』を参照）。岡村が「オカザイル」(OKAXILE)と命名した。EXILEのダンスパフォーマンスのレベルの高さと年齢的な体力低下に伴い、岡村本人はライオンキングを超えるハードさと番組中語っていた。オカザイルポスターも作られた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: ライブの収録は2007年8月4日、5日に行われた。当初はバックダンサーの子供たちと「WON'T BE LONG feat. NEVER LAND」でダンスするだけのはずだったが、パフォーマー5人のダンス「DANCER'S ANTHEM」に割り込んで参加したり、アンコールで「ちっちゃいATSUSHI」（髪型まで真似た）となって、ATSUSHIからマイクを奪い取って「Lovers Again」を歌い出した（その後ATSUSHIと岡村とのマイクの奪い合いとなった後、曲が中断してしまった）。最終的にはオカザイルの「Choo Choo 岡村TRAIN」なる曲に参加し、計4曲をこなした。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 同年12月12日に発売されたEXILE6枚目のオリジナルアルバム『EXILE LOVE』（総合エンタテイメントバージョン／DISC-3：DVD）には、この「オカザイル」のライブの模様が収録され（テレビで放送したものとは別のバージョン）、全国の主要CDショップで総合エンタテイメントバージョンを購入すると先着順でエンディングに登場したものと同じオカザイルポスターが付いてくる特典があった（現在は終了）。また岡村オファーがきましたシリーズで、映像化したのはEXILEのアルバムが初である。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 松岡は自ら企画書を書くほど熱心だった（ビリーズブートキャンプ風のオリジナルDVD「熱血修造キャンプ」制作、試合直前に「エースをねらえ!」のミニコントを演じるなど）が、松岡本人は北京オリンピックの応援団長・キャスターとして現地入りし、特訓中の大半は不在であった。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 杉山からエースを奪うという目標を立て、9月10日に兵庫県のビーンズドームで試合に挑んだ。全てのゲームを40-0から始めるというハンディキャップルールで行われた試合では、岡村と杉山は最終ゲームのデュースまでもつれ込む。最終的には杉山が勝利したが、練習してきたジャンピングスマッシュエースを決めるなど岡村は予想以上の活躍を見せ、松岡・杉山両名から絶賛された。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 番外編のEXILEを除けば5年ぶり、休養後は初となるオファーであった。ゼロテレビ初回のゲストであった十一代目市川海老蔵が、自主公演の「ABKAI」に出演してみないかと冗談半分でオファーを行い、それを真に受けた岡村が「史上最短で人間国宝になる!」という目標を持って挑戦する。ギャラは博多華丸が演じるトーカ堂の北義則社長風に4万3000円。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 最初は自らの役も知らされないまま、わずか30日で習得すべく、自主公演の準備で多忙な海老蔵に代わり、兄弟子の六代目市川新蔵の下で基本的な所作を練習した。当初は歌舞伎独特の風合いが習得できず、練習を見た海老蔵からも酷評されたものの、岡村が好きな『半沢直樹』にも出演した六代目片岡愛之助にも指導を乞うなど積極的に練習し徐々に上達。一方で、持ち前のダンスの才能や運動神経でこなしてきた過去のオファーとは違い、細部の細かさなどが要求される歌舞伎であるため「精神的には一番つらい」と漏らす一幕もあった。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 出演がかかった前日リハーサルでは成長した姿を海老蔵に見せつけ無事に合格をもらう。直後に開かれたメンバーとの決起集会では、海老蔵の当たり役である助六を無断で使用している大久保の海老蔵への謝罪やガリタ食堂のカレーが振る舞われた直後、着ぐるみシンディー君に入っていたが乱入する。地上波番組での出演は全裸ライブ事件で略式起訴され謹慎してから148日ぶりの出演となった。海老蔵に対し「にらみ対決」や「口上対決」を行うも、口上では全裸ライブ事件の詳細や謝罪を行った。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 翌日の本番では、いつになく緊張する岡村に海老蔵がジョークで和ませる一方、「アドリブは禁止」と釘を刺された状態で舞台へ。練習の成果を十分に発揮し、会場からは割れんばかりの拍手をもらった。しかし、海老蔵と愛之助がアドリブを入れて岡村をイジり始め、突然の出来事に硬直する事態となってしまったが、無事に出番を終えることができた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: だが、自ら「アドリブ禁止」を言っておきながらアドリブをぶっこんで岡村を困らせた海老蔵に対し「十倍返しだ!」と憤った岡村は、当初出ないはずのエンディングにも乱入し海老蔵と共に変なおじさんを踊ったまま終幕、さらに締めの挨拶にも登場し、観客からは「岡村屋!」の掛け声も飛んだ（あまりの出来過ぎた展開に矢部は「岡村が仕込んだのではないか?」と疑った）。さらに気をよくした岡村は歌舞伎でありながら舞台上でブレイクダンスを踊った。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 実は歌舞伎のオファーと同時にEXILEライブのオファーも依頼された岡村。というのもHIROが2013年末にパフォーマーを卒業しプロデュース業に専念するということで、最後の思い出としてライブに出演し、一番の思い出である「オカザイル」を復活させてほしいというものであった。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: しかし、歌舞伎との両立による負担や「HIROは生涯現役を貫くと思った」「引退の挨拶に来なかった（10月12日放送分ではこの部分はカットされ完全版で放送）」「自分が狙っていた女優と結婚した」など岡村の妬み混じりの失望により断固拒否。しかし、説得のため幾度となくEXILEメンバーが訪れ、「出演のためならなんでもする」という言葉通り、めちゃイケ流の様々な課題（コーナー）に挑戦してもらった。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: そして完全に口説き落とそうと岡村の自宅に矢部がATSUSHIを連れて来訪。岡村に対し、HIROの引退は岡村が思っているようなものではなく、むしろEXILE自体がHIROに頼り切った状態からの卒業であることを告げられ（加えて、HIROが芸能関係者各位に送っていた引退宣言のメッセージが、ナイナイの元マネージャーの不手際により岡村に届いていなかったことが発覚し、「引退の挨拶がなかった」という誤解を謝罪した〈この件は完全版で放送〉）、ついに決心する。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: ナゴヤドームでEXILEのライブが行われる中、岡村は歌舞伎のオファーを完了。そのままメイク車にてメイクを施し、顔を隠した状態で渋谷から名古屋へ移動（実際は日程に大幅な相違があるため編集でつないでいる）、「EXILE PRIDE 〜こんな世界を愛するため〜」の曲中に助六姿で乱入。今回の乱入はEXILEメンバーにも完全に秘密であった。ステージ上では密かに特訓していたダンスを見せ付け、さらに第2弾で披露した「ライジング岡村サン」、第1弾で披露した「ChooChoo岡村Train」を行い、大歓声の中オファーを終えることができた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: また、ダイエットでは「ライバルがいた方が頑張りやすい」という配慮により、ガリタ食堂で共演しライバルという関係性となった浜野謙太もダイエットに挑戦。2か月でどれだけ体脂肪率を落とせたかの勝負を行い、敗者は勝者の言うことを聞くという賭けを実行。結果は2か月の努力空しく「隠れ肥満」のままだった岡村に対し、体脂肪率を約半分まで落とした浜野の圧勝。約束通り浜野とその妻・Agathaのペアリング（約50万円）を購入させられた（この企画は未公開編で放送）。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: オファーシリーズ20周年記念企画。同じくデビュー20周年を迎えた三浦大知からダンスコラボをしてほしいとのオファーを受けるも、SMAP・EXILEと共演し「もう踊りたいダンスはない」と断固拒否する岡村。しかし、リハーサルでの『(RE)PLAY』ダンスを見た岡村は態度を一変させ、土下座してまで「踊らせてほしい」と「逆オファー」を行う。また、三浦のダンサーはいずれも世界的ダンサーばかりであることから、三浦の事務所であるライジングプロダクションの先輩であり、岡村もファンである荻野目洋子にちなみ「ダンシングヒーローになる!」を目標とすることに。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 数多くのダンスを行ってきた岡村の中でも柔らかい振付となっている三浦のダンスには岡村も苦戦し、体力も相まって「20年で最も難しいダンス」と漏らすほど。そこで、岡村は三浦に内緒で同じ事務所のDA PUMPに「MVに登場する全てのダンス（サビ・ブレイク・ロック・ポップ・大サビ）に出たい」と告げ、ダンスを教えてもらうことに。また、歌のトップテンにて「ダンシング・ヒーロー」が年間5位となった記念の盾を勝手に持ち出して「今回のギャラ予定」として奮起する。途中ではさらに「Cry & Fight」での無音ダンスにも極秘で練習を始めた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: また、途中では「」に乗せて岡村の奮闘を流したり、同じくダンシング・ヒーローを持ちネタに使う平野ノラと偶然出くわして一緒に踊るコントも行われた。また、『さまぁ〜ずの神ギ問 ゴールデン初回SP』に出演した際には、収録時点ではオファー先がまだ極秘だったため、さまぁ〜ずの2人に対し今回のオファー先が吉幾三だと嘘をついた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 本番12日前にようやく三浦本人に対し今回の極秘プロジェクトを発表。さらに教わったダンサー全員も出演すると交渉し、三浦からOKをもらう。そして、翌日の本番前テストにも合格をもらい出演が決定。本番4日前にはめちゃイケメンバーによる盆踊り形式の決起集会を開催。さらにシークレットゲストとして荻野目本人も登場し全員でダンシングヒーローを踊った。また、この際には山本も登場し、12年ぶりにオファーシリーズでの「極楽劇場」が行われた（未公開で放送）。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 本番当日。オファーシリーズでは初となる1曲目からのダンスに対し、絶対にばれないよう、ダンサーのPURIに似せた帽子と付け髭をして途中で入れ替わるということに。いざ本番が始まると全く綺麗に入れ替わるという「完全犯罪」を成し遂げ、そのまま無音ダンスも完遂。が、ステージからはける際に事前に「やってはいけない」と釘を刺されたガッツポーズをしてしまう。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 続いての『(RE)PLAY』では帽子をかぶって登場するはずがいきなり顔出しで登場。が、歓声に気を良くして大技のウインドミルを初っ端に出すなどテンションがアップ。その後も時折へたりながらもロックダンス・ポップダンスを抜け、ラストの大サビでは三浦と同じ衣装をつけてセンターでダンシングヒーローを決めた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: モニタリングルームでは「さすがにやりすぎ」と腹を立てる矢部に対し、岡村に持っていかれた空気を再び立て直す三浦。が、『仮面ライダーエグゼイド』の主題歌『EXCITE』にて三度岡村が登場。実は事前に「仮面ライダーとして出たい」と出演を希望した仮面ライダー好きの岡村に対し、三浦が「仮面ライダーの世界観が崩れるから無理」と拒否していたのだが、岡村はドン・キホーテで購入したショッカー戦闘員風の衣装で「世界観が崩れない」と解釈、着用して登場しダンスした。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: ライブ後、ダンサーからは祝福されるが三浦の怒りを心配する矢部に対し、三浦もぶっ壊しを含めてライブの成功を感謝。また、ギャラとして荻野目の歌のトップテンでの盾を模した「オリジナルの盾」を三浦から贈られた。


title: 岡村オファーがきましたシリーズ

text: 完結編ではこれまでにお世話になったダンサー達の普段の仕事場へ岡村がブラックスカル姿で登場し、お礼の粗品としてブラックスカルの衣装をプレゼント。最後は全員ブラックスカルの恰好で行う『(RE)PLAY ブラックスカル版』を披露した。


title: 航宙軍士官、冒険者になる

text: 『航宙軍士官、冒険者になる』（こうちゅうぐんしかん、ぼうけんしゃになる）は、伊藤暖彦による日本のライトノベル。イラストはhimesuzが担当している。ファミ通文庫より、2019年12月27日から既刊4巻が刊行されている。


title: 航宙軍士官、冒険者になる

text: 小説投稿サイト『小説家になろう』で2017年8月10日に連載開始された。書籍化の打診を受け、2018年11月30日からファミ通文庫で刊行が始まった。書籍化後も『小説家になろう』での連載は継続している。以後、特に断りがない場合は書籍版について記載し、『小説家になろう』版はWeb版と記載する。


title: Def Jam Recordings (日本)

text: ヒップホップ・R&Bを中心としたアメリカのレコードレーベル、デフ・ジャム・レコーディングスの日本支社として、2000年に「RIKO」こと桜井理子（さくらい さとこ）が、ユニバーサルミュージック傘下に「Def Jam Japan」の名前で設立。


title: Def Jam Recordings (日本)

text: 2000年10月7日にReality Recordsから発売されたNITRO MICROPHONE UNDERGROUNDのアルバム『NITRO MICROPHONE UNDERGROUND』の再発がDef Jam Japanの初の作品となった。また、NITRO MICROPHONE UNDERGROUNDのDABOが第1号アーティストとして契約される。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 衛星インターネットアクセス（えいせいインターネットアクセス、）は、人工衛星を介したインターネットアクセスである。2020年現在では、世界中の利用者に対して最高500Mbps程度の低遅延なパケット通信を提供でき、さらに、宇宙からの低遅延インターネットアクセスを可能にするために、新しい衛星インターネットコンステレーションが低軌道で開発されている。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 1957年10月のソビエト連邦による最初の人工衛星スプートニク1号の打上げに続き、アメリカ合衆国は1958年にエクスプローラー1号の打上げに成功した。最初の通信衛星は、ベル研究所の製造したテルスター1号で、1962年7月に打ち上げられた。静止衛星のアイデアは、1945年にSF作家のアーサー・C・クラークによって提案された。静止軌道に達した最初の人工衛星は、ヒューズ・エアクラフトが製造したで、1963年8月19日に打ち上げられた。その後多くの改良や調整が行われ、インターネットとワールドワイドウェブの発明の後、Kaバンドが人工衛星用に開放されたこともあり、静止衛星はインターネットサービスを提供する代替手段として考えられるようになった。1993年12月、ヒューズ・エアクラフトは連邦通信委員会からKaバンドを用いる最初の人工衛星を打ち上げる認可を得た。1995年、連邦通信委員会はより多くのKaバンド人工衛星の参入を求め、、ロッキード・マーティン、モトローラ等を含む15社が認可を得た。


title: 衛星インターネットアクセス

text: その中のテレデシックは、非常に野心的であり、マイクロソフト等から出資を受けた90億ドルの計画であったが、最終的には失敗した。そのアイデアは、Kaバンドを用いる数百機の人工衛星でブロードバンドの衛星コンステレーションを構築するというものであり、100Mbpsものダウンロード速度を安価で提供できるとされた。この計画は2003年に中止され、Kaバンドを用いる人工衛星は2000年代になるまで打ち上げられなかった。


title: 衛星インターネットアクセス

text: これとほぼ同時期の1999年1月、日本でNTTサテライトコミュニケーションズが「MegaWave」の名称で衛星インターネットの試験サービスを開始（正式なサービス開始は同年6月）。これは下り回線のみJSATの衛星を用い、上り回線については通常の電話回線等を用いるものだった。ただし少数のユーザが帯域を占領するなどの問題が発生し採算的にも問題が生じたため、2000年9月30日でサービスを終了している。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 2011年のバイアサットのバイアサット1号、2012年のヒューズ・ネットのジュピター等に搭載された新しい装置によって、衛星インターネットの速度がかなり速くなった。新しい衛星は、ダウンロード速度が1-3Mbpsから12-15Mbps以上に増加した。改良されたサービスはダイヤルアップやDSL、これまでの人工衛星等の遅いインターネットアクセスしかできなかった地方の住民にとって朗報となった。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 2014年以降、地球低軌道の衛星コンステレーションを使ったインターネットアクセスに取り組むことを発表する企業が増えている。SpaceX、OneWeb、Amazonはいずれもそれぞれ1000機以上の衛星を打ち上げる計画である。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 静止軌道は赤道直上で離心率はゼロに近く、地球の自転周期と同じ周期を持つ地球同期軌道である。静止軌道上の物体は、地上の観測者からは全く動かず一定点に留まっているように見える。通信衛星や気象衛星は静止軌道が使われることが多い。常に緯度0°上にあり、円軌道を描いているため、静止軌道の位置は経度のみしか変わらない。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 地上通信と比較すると、全ての静止衛星通信は静止軌道までの35,786kmを往復する必要があるためにレイテンシが高くなる。光速であったとしても、この遅れは大きなものになり、他の全ての遅れを無視しても約250ミリ秒となる。衛星は空の一点にいるため、遅れの最小値は変化する。衛星が真上にある場合は239.6ミリ秒、地平線近くにある場合は279.0ミリ秒となる。


title: 衛星インターネットアクセス

text: インターネットのパケットにとって、応答を受け取るまでにこの遅れは2倍になり、それが理論的な最小値となる。その他の遅れの要因を考えると、ユーザからISPまでの片方向のレイテンシが500ミリ秒から700ミリ秒、ユーザに返るまでの合計のラウンドトリップタイム (RTT) が1000ミリ秒から1400ミリ秒となる。これは、ほとんどのダイヤルアップ接続の150ミリ秒から200ミリ秒、ケーブルテレビやVDSL等の高速サービスの15ミリ秒から40ミリ秒という合計レイテンシよりもかなり大きい。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 静止衛星ではレイテンシを減少させる方法はないが、TCPアクセラレーションを用いて送信側と受信側の間のフィードバックループを分割することで、パケット当たりのRTTを短くすることができる。この技術は新しい衛星インターネットサービスには通常用いられている。


title: 衛星インターネットアクセス

text: レイテンシは、ウェブサーバとクライアントの間で膨大なデータのやりとりを必要とするTLSのような安全なインターネット接続の開始にも影響を与える。1つ1つのデータの断片は小さいものの、多くのラウンドトリップを必要とすることで他の形のインターネットアクセスと比べて長い遅延が発生する。SaaSやその他の形のオンラインサービスを使う場合にも同様の問題が発生する。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 静止軌道とは異なり、低軌道や中軌道は空の固定点に常にいる訳ではない。そのため、地上のアンテナが特定の衛星を用いて通信を行うことは容易ではない。地上では無指向性のアンテナを用い、同時に見えるいくつかの衛星を用いて通信を行うことになるが、静止衛星のパラボラアンテナに比べてかなり高い伝送電力を必要とし、受信シグナルのSN比も弱い。高利得狭域ビームで1つの低軌道の衛星を追跡することは可能であるが、電動式アンテナとそれぞれの衛星の軌道を予測する複雑なソフトウェアを必要とする。GPSと同様に、低軌道は小さな軌道であることから地平線下に沈むまで1時間かそれ以下であり、複雑なリレーやパスが必要となる。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 搭載されたバッテリーは、翼を覆う太陽電池によって昼の間に充電され、夜は機体に電気を供給した。地上のアンテナは航空機を使って信号をリレーし、RTTをわずか0.25ミリ秒まで縮めることができた。航空機は燃料補給無しで長期間航続する能力を持っていた。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 衛星通信において、ユーザーや地上アンテナと衛星の間の信号経路は湿気や雨、雪等の影響を受ける。この障害は"rain fade"として知られている。この効果は、周波数の低いL帯やC帯では目立たないが、Ku帯、Ka帯等の高周波数では無視できなくなる。衛星インターネットサービスでは、激しい雨の降る熱帯地方ではC帯を用いることが多い。Ka帯の衛星通信では、降雨時は"rain margins"、"adaptive uplink power control"、"reduced bit rates"等の特殊な技術が用いられる。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 大きな"rain margins"を確保し、衛星からの信号の電力量を下げて1ビット当たりのコストを削減するために、商業用には3.7mから13mの大きなアンテナが用いられている。衛星は通常太陽電池を用いているため、電力自体のコストはかからないが、より大きな太陽電池パネルや送信アンテナが必要となる。衛星の部品が大きくなることで材料費が上がるだけではなく、衛星の重量に比例して打上げの費用も上がる。


title: 衛星インターネットアクセス

text: システムが正しく作動するためにはアンテナと衛星の間の完全にクリアな見通し線が必要である。信号が湿気による吸収や散乱を受けやすい上に、見通し線上に樹木や他の植物が存在すると信号は同じような影響を受ける。周波数が900MHz以下になると植物の透過が増えるが、ほとんどの衛星通信は2GHz以上で運用しており、木の枝葉のような些細な障害物にも感受性が高い。冬にアンテナを設置する時は春や夏になると植物が成長することを考慮に入れる必要がある。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 2つのアンテナの間の信号の幅は、光のビームのように完全に直線で単一のものではない。送信アンテナから伝搬する信号の幅は、2点の中間地点までは拡大し、再び収束して受信アンテナに届く。これは、オーギュスタン・ジャン・フレネルの名前に因んでとして知られ、隘地での衛星アンテナの利用を制限する。信号経路は、直接の見通し線だけではなく、フレネル帯も含めてクリアである必要がある。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 打ち上げ時点で世界で最も容量の大きい通信衛星であったバイアサット1号は、2011年10月19日にバイコヌール宇宙基地から打ち上げられた。合計140Gbpsのスループットを持つ新しい衛星は、それまでで最も早い上り下りの速度を持っていた。


title: 衛星インターネットアクセス

text: エコースターのXVII衛星は、2012年7月5日にアリアンスペースによって打ち上げられ、西経107.1°の静止軌道に乗せられた。ヒューズ・ネットの衛星インターネットサービスを提供する。マルチ・スポット・ビームやベント・パイプ・アーキテクチャを採用し、Ka帯で100Gbps以上のスループットが可能である。


title: 衛星インターネットアクセス

text: きずなは2008年2月23日に打ち上げられ、日本とアジア太平洋地域にブロードバンドのインターネットサービスを提供する。マルチビームアンテナを備え、1.2Gbpsまたは155Mbpsの速度で地上と双方向通信をすることができる。この衛星には、ある種の交換台も搭載され、自身でメッセージの道順を決めることができる。これは、以前の衛星が地上施設の助けを必要としていたことからの発展である。


title: 衛星インターネットアクセス

text: 2019年にはスペースX社のスターリンク衛星が、同社のファルコン9ロケットにより打ち上げ開始された。スターリンクでは1度に60基もの衛星をまとめて打ち上げており、将来的には1万基以上という膨大な数の衛星を打ち上げることが計画されている。


title: 永田淳

text: 滋賀県出身。1988年、父の主宰する短歌結社「塔」に入会。同志社大学文学部英文学科卒業後、釣り雑誌の記者を経て青磁社を立ち上げる。2009年、第一歌集『1/125秒』で第35回現代歌人集会賞を受賞。史上初となる親子二代での受賞となった。


title: 月曜ロードショー

text: 『月曜ロードショー』（げつようロードショー）は、1969年10月6日から1987年9月21日までTBS系列局で毎週月曜日の夜に放送されていたTBS製作の映画番組である。放送時間は毎週月曜日 21:00 - 22:54 （JST）。


title: 月曜ロードショー

text: 前身は、1966年7月2日から1969年3月29日まで放送されていた『土曜ロードショー』（土曜 22:05 - 23:50）と1969年4月4日から同年9月26日まで放送されていた『金曜ロードショー』（金曜 19:30 - 21:30、日本テレビ系列の『金曜ロードショー』とは無関係）である。


title: 月曜ロードショー

text: 月曜時代の放送枠は、当初は21:00 - 22:56だったが、1972年10月に22:56 - 23:00枠の『お天気メモ』が1分拡大したため、終了時刻を22:55に変更（1分縮小）、そして1975年10月より21:00 - 21:02枠に『明日のお天気』が設置されたため、開始時刻を21:02に変更（さらに2分縮小）、さらに1982年10月より『お天気メモ』が22:54 - 23:00の『TBSニュース』に変更されたため、終了時刻が22:54に変更（さらに1分縮小）、以後1987年9月まで21:02 - 22:54の体制だった。


title: 月曜ロードショー

text: 同タイトルでの放送終了後、この枠では22時から報道枠がスタートすることを受けて火曜 20:00 - 21:54 へ移動し、1987年10月6日から1988年9月27日まで『ザ・ロードショー』と題して放送されていた。その後、同年10月11日から1989年3月14日までは『火曜ロードショー』と、同年4月4日から同年9月19日までは『火曜ビッグシアター』と題して月に一度2時間ドラマも放送するようになった（稀にナイターシーズンでは野球中継、改編期には『クイズまるごと大集合』などの特番で休止が多々あった）。なお、体調を崩した荻は休養のため、1988年5月31日放送分をもって番組を一時降板していたが、2か月後の7月に死去したため、その後は解説者なしの状態が続いていた。1988年10月18日から1989年1月17日放送分までは小堺一機が解説を務めていた。


title: 月曜ロードショー

text: 番組はその後、報道枠が23時からに復帰するなどの編成変更により、1989年10月4日に水曜 21:00 - 22:54 へ移動。以後は1993年9月29日まで『水曜ロードショー』（それ以前に放送された日本テレビ系列の『水曜ロードショー』とは無関係）と題して放送されていた。


title: 月曜ロードショー

text: 1980年代後半に2部分離してからは、前期は上記の体制だったが、スポンサーテロップ挿入後は、当日放送される映画のタイトルカードを表示していた。後期ではすべてブルーバックで、「月曜ロードショー」（白文字）のロゴ（背景画が水色。最末期は青・水色・紺・紫・青緑で塗り分けられた縞模様のバック）→提供スポンサーテロップ→CM（60秒）→当日放送される映画のタイトルカードへと続いていた。


title: 月曜ロードショー

text: 1980年代後半に2部分離してからはブルーバックで「月曜ロードショー 終」（白文字。背景画は水色だったが、最末期は前述の縞模様）が表示されて終了。1986年4月以降は、このカットの表示と同時にTBS共通のクロスプログラムのチャイムが鳴り、『JNNニュースデスク』（のちに『ネットワーク JNN』）の予告に接続していた。


title: 月曜ロードショー

text: なお、TBS系列局外でフジテレビ系列の秋田テレビと福井テレビでは『サンデーロードショー』と題し、遅れネットで放送されていたほか、日本テレビ系列の南海放送では『日曜ロードショー』として日曜午後に遅れネットで放送されていた。


title: 109シネマズ

text: 1998年に港北東急百貨店内に「109シネマズ港北」を開業。2007年4月に当時住友商事傘下のユナイテッド・シネマとの提携を発表して、一時はイオンシネマ、TOHOシネマズに次いでシネコン業界で3位の規模となっていた。2020年10月現在では18の直営映画館と提携館1館を構えている。TOKYUポイント加盟店。


title: 大社駅

text: 大社駅（たいしゃえき）は、島根県簸川郡大社町（現在の出雲市）にあった西日本旅客鉄道（JR西日本）大社線の駅（廃駅）である。大社線の廃線に伴い1990年（平成2年）4月1日に廃止された。廃止後も純和風建築の駅舎が残されており、観光名所の一つとなっている。


title: 大社駅

text: 廃止当時、島式・相対式ホーム2面3線を持つ地上駅であった。これら3線はホームの末端で1線に収束した後、その先に車止めが設置されていたが、その引上げ線はかなり距離が長く、道路と交差する部分もあり、踏切も設置されていた。出雲大社の膝元であることから、1951年 - 1961年までの間は東京直通の急行列車「出雲」が運行されていた。その後も1980年代まで「大社」や「だいせん」といった急行列車や、参詣者の団体臨時列車などが乗り入れてきていたため、ホームは非常に長い。


title: 大社駅

text: 現在残っている駅舎は1924年（大正13年）2月28日に竣工した2代目で、木造平屋441平方メートル、出雲大社を模したつくりである。団体専用の改札口などもあったが、廃止後もホームや駅の掲示などもすべて当時のまま残されている。以前この駅舎は、中央本線高尾駅の北口駅舎を設計した曽田甚蔵が設計したもので、伊東忠太がお墨付きを与えたと言われていたが、大社線廃止後、駅舎の屋根裏調査で上棟式の棟板が発見され、設計者は当時神戸鉄道管理局の技手だった丹羽三雄であったことが判明した。


title: 大社駅

text: 駅舎は2004年に国の重要文化財に指定された。重要文化財の駅舎は全国に3件あるが、そのうち唯一の和風建築である。また、すぐ近くにありながら当駅とは対照的なモダンな西洋建築である一畑電車出雲大社前駅とともに、近代化産業遺産（続33）にも認定されている。


title: ヒタキ科

text: ヒタキ（鶲）と総称されてきたが、100種以上がツグミ科から移され、その中にはコマドリ類・シキチョウ類・ルリチョウ類などもいる。英語では、従来ヒタキ科に含まれていた種を 、ツグミ科から移された種を と区別するが、これらは自然分類ではない。


title: ヒタキ科

text: ヒタキ科は従来はヒタキ亜科 とノビタキ亜科 に分けられ、英語ではそれぞれ ・ と総称されてきた（日本語では明確な呼び分けはない）。ヒタキ亜科は伝統的なヒタキ科で、ノビタキ亜科は Sibley & Ahlquist (1990) によりツグミ科から移された亜科だった。しかしそれらは多系統であり、Sangster "et al." により4亜科に再編された。おおよそ、旧ヒタキ亜科は現在のヒタキ族・アオヒタキ亜科・ノビタキ亜科の一部 ()、旧ノビタキ亜科は現在のシキチョウ族・ヨーロッパコマドリ亜科・ノビタキ亜科の大半 () にあたる。


title: ヒタキ科

text: (1910) は拡大されたヒタキ科 を提唱した。ヒタキ科にはヒタキ亜科・ツグミ亜科など10前後の亜科が置かれ、それらは (1957) や (1960) により個別の科となった。ただし当時は、ヒタキ科には のみがあり、 はツグミ科ノビタキ亜科 とされていた。なお、ツグミ類 () はツグミ科ツグミ亜科 とされていた。


title: ヒタキ科

text: Sibley & Ahlquist (1990) は、ノビタキ亜科はツグミ亜科よりもヒタキ科に近縁だと考え、それらをヒタキ亜科の族とした。ツグミ亜科もヒタキ科に含め、拡大したヒタキ科を次のように分類した。


title: ヒタキ科

text: のちに、彼らの亜科は科、族は亜科として扱われた。つまり結局、ノビタキ亜科がツグミ科からヒタキ科に移されたことになる。ただしムジヒタキ類 (, 現在のムジヒタキ属 とマミジロムジヒタキ属 )・コバネヒタキ類 (, 現在のシロボシコバネヒタキ ・コバネヒタキ属 ・セレベスコバネヒタキ ) は彼らによりノビタキ類からツグミ類に移され、ツグミ科にとどまった。


title: ヒタキ科

text: しかしこれらの亜科は多系統であり、Beresford (2003) や Voelker & Spellman (2004) により修正され、Sangster "et al." (2010)により4亜科に再編された。ヒタキ科の範囲も変更され、Sibley & Ahlquist (1990) がノビタキ類からツグミ類に移した属はヒタキ科に戻され、さらに、伝統的にツグミ亜科に含まれていたルリチョウ属 ・イソヒヨドリ属 もノビタキ亜科に移された。


title: ヒタキ科

text: 科の範囲と亜科分類は Sangster "et al." によるが、部分的に Zuccon & Ericson の系統に基づいた修正がある。また近年ツグミヒタキ属 から分割された2つの単型属はツグミヒタキ属と同じヨーロッパコマドリ亜科に置いた。


title: 星の種族

text: 星の種族（ほしのしゅぞく、）とは、星の分類の一種である。ドイツの天文学者ウォルター・バーデが1944年に提唱した。なおバーデによる論文の概要では、銀河系内の恒星に2つの種族が存在することは、早くとも1926年にはヤン・オールトが着想していたことが言及されている。バーデは、青っぽい恒星は銀河系の渦状腕に強く関連して存在しており、黄色い恒星は銀河系の中心部のバルジ付近と球状星団に主に存在していることに気が付いた。この2つの主要な分類は種族I () と 種族II () と定義され、また1978年には別の新たな分類として種族III () が追加された。これらの分類はしばしば、Pop I、Pop II、Pop III と略記される。


title: 星の種族

text: 種族の間には、個々の観測された恒星のスペクトルの間に大きな違いが発見されている。これらの違いは非常に重要であり、おそらくは星形成や観測された運動学、恒星の年齢、そして場合によっては渦巻銀河や楕円銀河双方の銀河の進化と関連している可能性があることが後に示された。これらのシンプルな3つの種族の分類は、恒星の化学組成や金属量によって行われる。


title: 星の種族

text: 定義により、それぞれの種族は金属の含有量が減少するにつれて年齢が古くなる傾向を示す。したがって、金属量が非常に低い宇宙で最初の恒星は種族III、金属量が低い年老いた恒星は種族II、そして金属量が多い最近の恒星は種族Iとみなされる。太陽は 1.4% という比較的高い金属量を示す最近の恒星であり、種族Iとみなされる。なお天体物理学の文脈では、酸素などのような化学的には非金属である元素も含む、ヘリウムよりも重い元素を総称して「金属」と呼ぶ。


title: 星の種族

text: I, II という番号付けの順序とは裏腹に、星の年齢は種族IIの方が種族Iの星よりもずっと古い。これは天文学における歴史的事情による。星の種族構成が最初に調べられた頃には、ある種の星がなぜ他の星々に比べて金属量が少ないのか、その理由が分かっていなかったからである。この番号付けをさらに過去に延長し、種族IIよりも前の宇宙誕生後に初めて形成されたと考えられる初代星を種族IIIと呼ぶようになった。


title: 星の種族

text: 恒星のスペクトルの観測からは、太陽より年老いた恒星は太陽に比べて重元素が少ないことが明らかになっている。このことは直ちに、恒星の進化の過程で恒星の世代が経過するに連れて金属量が進化してきたことを示唆する。


title: 星の種族

text: 現在の宇宙論モデルでは、ビッグバンで形成されたすべての物質は大部分が水素 (75%) とヘリウム (25%) であり、リチウムやベリリウムなどのその他の軽元素は極めてわずかな割合しか存在しなかったと考えられる。宇宙が十分に冷却した段階で、初代星は他の重元素の混入が無い状態で種族IIIの恒星として誕生する。恒星を作る物質に重元素が含まれないことはその恒星の構造に影響を及ぼし、そのため初代星の質量は太陽の数百倍になったのではないかと推測されている。その後これらの大質量の恒星は非常に急速に進化し、元素合成過程によって最初の26種類の元素 (周期表における鉄まで) が生成される。


title: 星の種族

text: 多くの理論的な恒星モデルでは、大部分の大質量の種族IIIの恒星は核融合を起こすための燃料を急速に使い果たし、極めて高エネルギーの対不安定型超新星を引き起こすだろうということが示されている。この爆発によって恒星の物質は完全に分散され、金属が星間物質へと放出され、後の世代の恒星に含まれることになったと考えられる。これらの恒星が急速に進化して破壊されるということは、銀河系内では大質量の種族IIIの恒星は観測が不可能であることを示唆する。しかし、赤方偏移が大きい遠方の銀河からの光は宇宙の歴史の初期に放射されたものであり、これらの銀河中には種族IIIの恒星が観測できる可能性がある。種族IIIの恒星はこれまでに発見されていないものの、太陽よりわずかに小さい、極めて金属量が少ない恒星としては非常に小さい恒星が銀河系内の渦状腕の連星系 に発見されている。この発見は、さらに年老いた恒星が銀河系内で観測される可能性を開くものである。


title: 星の種族

text: 対不安定型超新星を引き起こすには重すぎる恒星は、光崩壊として知られる過程を経てブラックホールへと崩壊するだろうと考えられている。このときにいくらかの物質は宇宙ジェットの形で恒星から脱出し、宇宙空間に最初の金属が分配されたと考えられる


title: 星の種族

text: 観測されている中で最も年老いた恒星は種族IIとして知られ、非常に低い金属量を持つ。後の世代になるにつれて、前の世代の恒星が生成した金属が豊富に含まれる宇宙塵がガス雲の中に含まれることになるため、金属の多い恒星となっていく。これらの恒星が死ぬと、惑星状星雲や超新星を介して金属が豊富な物質を星間物質へと供給し、新しい恒星が形成された星雲の金属量をさらに増加させる。したがって、太陽を含むこれらの最も若い世代の恒星は最も金属量が多く、これらは種族Iの恒星として知られる。


title: 星の種族

text: 種族Iの恒星は、3つある種族の中で最も若く金属量が多い恒星であり、銀河系の渦状腕に最も一般的に見られるものである。メタルリッチ (metal-rich) な恒星とも呼ばれる。太陽は金属豊富な恒星の一例であり、中間的な種族Iの恒星だとみなされている。一方で太陽に似た恒星であるさいだん座ミュー星は太陽よりもずっと金属量が多い。


title: 星の種族

text: 種族Iの恒星は一般に銀河系中心を離心率の小さい楕円軌道で回っており、相対速度は小さい。惑星、とりわけ地球型惑星は金属の降着によって形成されたと考えられているため、金属量の多い種族Iの恒星は他の2つの種族よりも惑星系を持ちやすいだろうとの仮説が立てられていた。しかしケプラーによる太陽系外惑星の観測によると、小さい惑星は様々な金属量を持つ恒星の周りで発見されているのに対し、ガス惑星だと思われる大きな惑星は比較的金属量の多い恒星の周りに集中していることが分かっている。この発見は、巨大ガス惑星形成の理論にも影響を及ぼすものである。中間的な種族Iと種族IIの恒星の間には、中間的な円盤のグループが存在する。


title: 星の種族

text: メタルリッチな恒星の中でも金属量が常用対数表示で太陽比で+0.2以上（太陽の1.6倍以上に相当）の恒星は超メタルリッチ星 (super metal-rich star, SMR star )と呼ばれる。超メタルリッチ星は太陽系近傍では稀にしか存在しない。超メタルリッチ星の金属量の高さは星の生まれた時代ではなく場所を反映したもので、これらの星は銀河円盤の内側領域に起源をもつと考えられている。銀河円盤では中心に近づくほど金属量が高くなるという勾配が存在しているため、太陽よりも銀河中心に近い領域では種族Iと同じ世代であっても金属量の大きい恒星が形成される。太陽系近傍の超メタルリッチ星は通常の種族Iの恒星と異なり軌道離心率の高い軌道で銀河系内を公転している場合が多く、銀河中心に近い領域から何らかの理由で楕円軌道に弾き出され、太陽系近傍に飛来したものとみられている。著名な超メタルリッチ星としてはしし座ミュー星やがある。


title: 星の種族

text: 種族IIの恒星は、ヘリウムより重い元素の含有量が比較的少ない恒星である。金属欠乏星 () と呼ばれる場合もある。これらの天体は宇宙の歴史の早い時期に形成された。中間的な種族IIの恒星は銀河系の中心部付近のバルジでは一般的な存在である一方、銀河ハローで発見されている種族IIの恒星はさらに年老いており、したがってより金属が欠乏している。球状星団もまた数多くの種族IIの恒星を含んでいる。種族IIの恒星は固有運動が非常に大きく、銀河内を高速で運動している。これは銀河形成の初期に生まれた星であるため、銀河を作ったガス雲が収縮する前の運動状態を残しているためであると考えられている。


title: 星の種族

text: 種族IIの恒星の特徴として、これらの恒星は全体的な金属量が少ないにもかかわらず、種族Iの恒星と比べて鉄に対するアルファ元素 (酸素、ケイ素、ネオンなど) の比率が高いことが多いという点が挙げられる。現在の理論では、種族IIの恒星が形成された時点では星間物質への寄与はII型超新星によるものが重要であり、Ia型超新星による金属の供給は宇宙の進化の後期段階に起きたことがこの傾向の原因であることが示唆されている。


title: 星の種族

text: これらの非常に年老いた恒星は複数の異なるサーベイ観測の対象とされてきた。それらの例として、HK objective-prism survey や、元々は暗いクエーサーを観測対象として始まった Hamburg-ESO survey などがある。これらのサーベイ観測によって、これまでに10個の超金属欠乏星 ()、例えば 、 や や、これまでに知られている中で最も年老いた恒星3つ (HE 0107-5240、HE 1327-2326、HE 1523-0901) が発見され詳細に調べられている。 は、2012年にスローン・デジタル・スカイサーベイのデータを用いて発見された時点では最も金属が欠乏した恒星として同定された。しかし2014年2月に、望遠鏡を用いた天文サーベイデータから、より低い金属量を示す恒星 が発見された。極端に金属量が少ないわけではないが、近傍にあり明るいため長く知られていた金属欠乏星としては、赤色巨星の や、準巨星の HD 140283 が挙げられる。


title: 星の種族

text: 種族IIIの恒星は、極めて重く高光度で高温の恒星からなる仮説上の分類であり、近傍の別の種族IIIの恒星が起こした超新星からの放出物が混入している可能性を除いてはほとんど金属を含まない。このような恒星は宇宙の非常に初期段階 (すなわち高赤方偏移) に存在した可能性があり、後の惑星形成や我々が知る生命に必要な、水素よりも重い元素の生成を開始したと考えられる。


title: 星の種族

text: 種族IIIの恒星の存在は現代宇宙論から推測されるものであるが、これまでにはまだ直接観測されていない。これらの恒星が存在する間接的な証拠は、宇宙の非常に遠方にある重力レンズ銀河において発見されている。これらの存在は、ビッグバンでは生成されなかった重元素がクエーサーの放射スペクトル中に観測されていることの説明となる可能性がある。種族IIIの天体は、 と呼ばれる暗くて青い銀河の構成要素であるとも考えられている。これらの恒星は、現在観測されている不透明度が低い状態を引き起こした、星間ガスの主要な相転移である、宇宙の再電離の引き金となったと考えられる。 という銀河の観測では、この銀河が宇宙の再電離の過程において役割を果たした可能性があることが示唆されている。ヨーロッパ南天天文台は、ビッグバンからおよそ8億年後の再電離の時期の非常に明るい銀河コスモス・レッドシフト7の中に、初期の種族の恒星が集まる明るい領域を発見している。この銀河のその他の領域は、より赤く後期に形成された種族IIの恒星である。いくつかの理論では、種族IIIの恒星には2つの世代が存在したことが提唱されている。


title: 星の種族

text: 現在、初代星が非常に重かったかそうでなかったかについては説が分かれている。2009年と2011年に提案された理論では、初代星の集団は一つの重い恒星が複数のより小さい恒星に取り囲まれた構造になることが示唆されている。小さい方の初代星はもし形成された星団にとどまっていた場合、より多くのガスを集積するため現在まで生き残ることができない。しかし2017年の研究では，もしこの恒星の質量が0.8太陽質量以下でより多くのガスを集積する前に星団から放出された場合、現在まで生き延びることが可能となり、銀河系の中にも存在する可能性があることが示されている。


title: 星の種族

text: 星形成の数値モデルに基づくと、ビッグバン後の重元素が存在せず温かい星間物質においては、現在一般的に観測される恒星よりも遥かに重い総質量を持つ恒星が容易に形成されうると考えられる。種族IIIの恒星の典型的な質量は太陽質量の数百倍になると予想され、これは現在の恒星よりもずっと大きい。理論モデルでは種族IIIの恒星の最大質量はおよそ1000太陽質量とされている。HE 0107-5240 などのような、種族IIIの恒星によって生成された金属を含んでいると考えられる極めて低金属量な種族IIの恒星のデータ解析からは、これら初代の金属を含まない恒星は太陽の 20-130 倍の質量を持っていたことが示唆されている。一方で楕円銀河に伴っている球状星団の解析では、非常に重い恒星が引き起こす対不安定型超新星が星団の金属組成に関与していることが示唆されている。このことは、軽い種族IIIの恒星の理論モデルが構築されているにも関わらず、金属量がゼロの低質量星が発見されていない理由を説明できると考えられる。金属量がゼロの赤色矮星や褐色矮星を含む星団 (対不安定型超新星で形成された可能性がある) は暗黒物質の候補として提案されている。


title: 大司教

text: 大司教（だいしきょう、）は、カトリック教会の聖職者位階司教の範疇に属する聖務職。正教会と聖公会では大主教に相当する。他言語のほとんどでは区別せず、たとえば英語ではともにアーチビショップ（archbishop）である。カトリックの教会行政では特定の司教に与えられる栄誉称号であるが、聖職者としては司教と同様の位階ながらもしばしば他の司教を超える大きな権限を享有した。


title: ヴェラ・マイルズ

text: 1948年にミス・カンザスに出場して3位に入賞する。 それがきっかけでハリウッドへ行く。モデルを経て、1950年に映画デビュー。何本かの作品に端役で出た後、ジョン・フォードの『捜索者』に出演して知られるようになる。また、ヒッチコックの『間違えられた男』ではヘンリー・フォンダの妻、『サイコ』ではジャネット・リーの妹を演じた。


title: 増崎孝司

text: 1990年代はAir Craft、2000年代はSuhr、2010年代前半はSadowskyをメインギターとして使用してきたが、2010年代後半以降からはメーカーを固定せず様々なギターを使用するようになり、2019年以降は製品プロデュースにも深く関わったThree Dots Guitarsを中心に使用している。


title: 増崎孝司

text: アンプもデビュー以来様々な変遷を経ているが、2000年代から2010年代半ばまではCustom Audio Electronics社製品を中心としたラックシステムをメインとして使用、その後はFractal Audio Systems社製サウンドプロセッサー、SuhrやMagnatoneのブティックアンプ等をTPOに応じて使い分けている。


title: 将棋棋士の獲得タイトル数ランキング

text: ここで言う獲得タイトル数とは、タイトル戦の獲得期数と一般棋戦の優勝回数を合計した公式戦優勝回数である。この合算した数をタイトル数と表現するのは、囲碁界でよく見られるが、将棋界ではなじみが薄い。本項目は囲碁界に準じた合算のランキングとなっており、表題からの勘違いに注意が必要である。


title: 橘寺

text: 橘寺（たちばなでら）は、奈良県高市郡明日香村橘にある天台宗の寺院。山号は仏頭山。本尊は聖徳太子。正式には「仏頭山上宮皇院菩提寺」と称し、橘寺という名は垂仁天皇の命により不老不死の果物を取りに行った田道間守が持ち帰った橘の実を植えたことに由来する。観音堂は新西国三十三箇所第10番札所で本尊は如意輪観音である。


title: 橘寺

text: 橘寺の付近には聖徳太子が誕生したと言われている場所があり、当寺は聖徳太子建立七大寺の1つとされている。太子が父用明天皇の別宮を寺に改めたのが始まりと伝わる。史実としては橘寺の創建年代は不明で、『日本書紀』天武天皇9年（680年）4月条に、「橘寺尼房失火、以焚十房」（橘寺の尼房で火災があり、十房を焼いた）とあるのが文献上の初見である。


title: 橘寺

text: 考古学的には、当寺出土の古瓦のうち、創建瓦とみられる複弁蓮華文軒丸瓦は7世紀第I四半期に位置付けられ、当寺の創建はこの頃とみられる。ただし、この時期の瓦の出土は少なく、本格的な造営が行われたのは7世紀半ば以降とみられる。橘寺の北側には官寺の川原寺が位置するが、橘寺出土瓦に川原寺創建瓦との同笵品がみられること、川原寺の伽藍中軸線が橘寺北門の中軸線と一致することなどから、僧寺（男僧の寺）である川原寺に対する尼寺として橘寺が建立されたとする説もある（前述の『書紀』の「尼房」という記載から、当時の橘寺は尼寺であったことがわかる）。


title: 橘寺

text: 発掘調査の結果、当初の建物は、東を正面として、中門、塔、金堂、講堂が東西に一直線に並ぶ、四天王寺式または山田寺式の伽藍配置だったことが判明している。発掘調査により、講堂跡の手前に石列が検出されたことから、回廊が金堂と講堂の間で閉じていた（講堂は回廊外に所在した）可能性があり、その場合は山田寺式伽藍配置となる。ただし、検出された石列の長さが短いことと、石列と講堂跡とが接近していることから、講堂の手前を回廊が通っていたか否かは明確でない。


title: 橘寺

text: 8世紀には66もの堂宇が並び立ち、皇族・貴族の庇護を受けて栄えた橘寺であったが、平安時代後期の久安4年（1148年）に五重塔が落雷により焼失する。しかし、文治年間（1185年 - 1189年）には三重塔として再建された。


title: 橘寺

text: 室町時代後期の永正3年（1506年）、室町幕府管領細川政元の家臣赤沢朝経による多武峰妙楽寺（現・談山神社）攻めの際に橘寺の僧が赤沢軍に与したため、多武峰の衆徒によって全山焼き討ちされ、以降衰退していった。


title: サウンドハウス

text: 音響機器を取り扱うClassic Pro（クラシック・プロ）や、楽器を扱うPLAYTECH（プレイテック）、照明機材を扱うSTAGE EVOLUTION（ステージ・エボリューション）といった独自ブランドも展開している。これらブランドは、明示されてはいないが実質いわゆる「自社ブランド」であり、メーカーからのOEMである。


title: サウンドハウス

text: 2022年、宮城県牡鹿郡女川町にある女川町立女川中学校の旧校舎を9669万円で購入した。校舎は物流拠点のみならず、子ども向けの無料音楽教室として利用される予定であり、創業者の中島は「女川を音楽の街にしたい」と語った。


title: サウンドハウス

text: 2008年4月3日、中国から行われたSQLインジェクションによるサイバーテロによって、延べ97,500名分の個人情報が流出したことを公表した。そのうち、クレジットカード情報が含まれていたのは27,743名分だった。当時サウンドハウスが加盟していたクレジットカード会社のJCBは、カードの不正利用が発覚したユーザーに対して個人情報が流出した旨を連絡する一方で、漏洩した事実を公表するタイミングについては「顧客からの問い合わせの対応に準備が必要」という方針を示したため、流出が発覚した3月21日から2週間遅らせた4月3日に、事件が発生したことを公表した。その後ユーザーからの問い合わせが殺到したため、2週間後の4月18日、この事件の経過をまとめたプレスリリースを公表した。しかし、その報告書の内容にJCBが不満を示し、一方的に加盟店契約を解除された。2015年9月1日、PCI DSSの認証を受けるなどセキュリティを強化したとして、Visa及びマスターカードと契約し、クレジットカード決済を再開させた。なお、2022年6月1日に再びJCBと契約した。


title: サウンドハウス

text: 2009年、成田市にある中台運動公園の命名権を取得し、「サウンドハウス・スポーツセンター」として、2013年度（2014年3月末）までの5年3500万円で契約を結んだ。しかし、2010年11月に開催されたマラソン大会の行事パンフレットで、命名権上の名称のみを記載すべきところを正式名も併記してしまったことで、2011年に成田市に対し契約違反があったと指摘。契約期間3年を残し、2010年度（2011年3月末）をもって契約を破棄した。


title: サウンドハウス

text: 2014年11月13日、楽天市場での代金の支払いに銀行振込を利用する際の振込先が楽天銀行の口座に一本化されたことを受け、「楽天が自社グループの利益のみを追い求め、出店している店舗に対して一方的にこのような暴挙を行っている」と批判し、11月19日に楽天市場からの撤退を表明した。


title: 一戸町

text: 主要な幹線交通が一通り接続しており、インターチェンジなどは二戸市への玄関口の役割を果たす。鉄道路線のいわて銀河鉄道線は、東北新幹線の八戸延伸を機に、JR東北本線が第三セクターによる運営に移行したものである。


title: 薄桜記

text: 『薄桜記』（はくおうき）は、五味康祐の時代小説。『産経新聞』夕刊に1958年7月から1959年4月にかけて連載され、新潮社から1959年に刊行、新潮文庫より1965年に文庫化された。2007年9月に改版、現在まで刊行されている。高田馬場の決闘や赤穂浪士による吉良邸討ち入りを背景に、2人の剣士・丹下典膳と堀部安兵衛の友情や、上杉家江戸家老の名代・長尾竜之進の妹・千春をめぐる悲恋が描かれる。1927年に連載開始した林不忘の時代小説丹下左膳シリーズや新版大岡政談『魔像篇』に類似する点も見受けられる。


title: 薄桜記

text: 製作：大映京都、監督：森一生。主演は市川雷蔵。主人公の隻腕の剣士・丹下典膳を雷蔵、堀部安兵衛（中山安兵衛）を勝新太郎、2人に思いを寄せられるヒロイン・千春を真城千都世が演じた。2004年に角川エンタテインメントからDVDが発売されている。


title: 薄桜記

text: なお、ラストシーンで雷蔵が見せる、片腕のない典膳が片足を撃たれ寝たまま転がり刀を振るうという三段剣法の立ち回りは、五味の原作ではなく伊藤の脚本によるものである。この殺陣は、伊藤が隻腕である典膳の片足を鉄砲で撃ち抜く描写を書いたことから考え出された。


title: 薄桜記

text: 伊藤は、雑誌『時代映画』53号（1959年10月号）に『薄桜記』のシナリオが掲載された際に、原作者の五味から改変を承諾する言質を得たうえで、敢えてアレンジをした結果、原作と違い過ぎる話になった旨の経緯や心情を付記に書いており、原作の概略を記してから、続けて自分のシナリオを掲載している。ちなみに、大映特集号である同号には、市川雷蔵と勝新太郎の芸道対談が掲載されている。


title: 薄桜記

text: 旗本・丹下典膳は高田馬場の決闘へ向かう途中の中山安兵衛とすれ違う。駆け付けた典膳は安兵衛の決闘相手が同門知心流であると知って場を離れ、安兵衛は堀部弥兵衛親娘の助けを得て仇を倒す。典膳は同門を見捨てたとして、師匠・知心斎に破門される。安兵衛も師匠・堀内源太左衛門の心をくみ、道場と距離をおく。源太左衛門の紹介で安兵衛に上杉家への仕官話が来る。安兵衛は上杉家江戸家老・千坂兵部の名代・長尾竜之進の妹・千春に好意を抱くが、千春は典膳と恋仲だった。2人の祝言が近いことを知り、安兵衛は上杉家への仕官を断って、弥兵衛の娘・お幸の婿となり浅野家に仕える。典膳は千春と祝言をあげた。


title: 薄桜記

text: 典膳が公用で旅立った留守中、典膳を恨む知心流の門弟五人が屋敷に乱入し、千春が凌辱される。ほどなく、千春が安兵衛と密通していると噂が伝わる。旅先から帰った典膳は真相を知ると、浪人となり五人に復讐する決意を固め、長尾家を訪れ千春を離縁すると伝える。怒った竜之進は抜刀し典膳の片腕を斬る。同日、安兵衛が仕える浅野家当主・浅野内匠頭は上杉家当主の実父・吉良上野介を江戸城松の廊下で刃傷に及び、片腕を失った典膳は行方をくらませた。


title: 薄桜記

text: 1年後。吉良邸討ち入りを画策する浪人・安兵衛は、吉良の茶の相手をつとめる女を尾行し、女が千春であると気づき驚く。典膳と別れた千春は兵部の世話で自立しており、典膳は兵部の好意で米沢での療養を経て吉良家に迎えられていた。江戸に戻った2人は兵部の死を知る。知心流5人を斬った後、典膳は上野介の用心棒となり、赤穂浪士と戦うことを決意する。安兵衛ら赤穂浪士の計画は、あとは吉良邸で行われる茶会の日取りを確かめるだけと大詰めだった。その頃、5人のうち生き残った2人が再び典膳を襲った。


title: 薄桜記

text: 『忠臣蔵異聞 薄桜記』は、1971年8月に上演された舞台「明治座出演5周年記念 舟木一夫 8月特別公演」夜の部第1幕の演目。第2幕は「夏・青春・歌」。主演は舟木一夫。東京明治座。五味自身が脚色している。


title: 薄桜記

text: 『薄桜記』は、1999年8月3日から8月28日まで東京・新橋演舞場で上演された舞台。主演は舟木。この舞台で、舟木と林与一は、1964年にNHKで放映された大河ドラマ『赤穂浪士』以来35年ぶりに共演している。


title: 薄桜記

text: 『薄桜記』は、2014年2月15日から2月24日まで大阪・国立文楽劇場で上演された舞台。劇団前進座による公演で、脚本・演出はジェームス三木。制作・王前安生（前進座）。2014年9月に名古屋・中日劇場、11月に東京・国立劇場小劇場、浅草公会堂他、2015年1月に京都四條南座で上演。


title: アケルナル

text: アケルナル（Achernar）、またはエリダヌス座α星は、エリダヌス座で最も明るい恒星で、全天に21個ある1等星の1つである。エリダヌス座の南端にある。アケルナルは、2つの恒星から成る連星で、主星はエリダヌス座α星A、伴星はエリダヌス座α星B（非公式だが、アケルナルBとも呼ばれる）と呼ばれている。ヒッパルコス衛星による年周視差の値からすると、アケルナルは地球から約139光年離れている。


title: アケルナル

text: 主星はスペクトル分類においてはB型主系列星に分類される。主星は、自転速度が異常なほど高速なため、形状は回転楕円体になっているとされている。伴星はA型主系列星で、主星よりも小さく、主星からは12au離れている。


title: アケルナル

text: アケルナルの赤緯は-57°14′（2000年）であり、北緯約33度より北では地平線より上に昇って来ない。そのため、日本では鹿児島・宮崎・高知南部・熊本中部・長崎南部・大分南部・愛媛南部・伊豆諸島南部以南の地域でしか見る事ができず、北半球の多くの国々では全く見ることができない。また、沖縄や小笠原諸島などでもあまり高く昇らず、南の空に低く見ることしかできない。このため、かなり明るい星にも関わらず、日本での知名度はそう高くない。しかし、南半球では、青白い輝きが目立ち、オーストラリアのシドニーでは年中沈まない周極星になる。また、近くに小マゼラン雲も見える。


title: アケルナル

text: 主星アケルナルAは質量が太陽の約7倍もある青く輝く恒星である。スペクトル型はB6Vpe型で、太陽よりも3,150倍明るい。超大型望遠鏡VLTによる観測で、アケルナルAの周りを公転している伴星アケルナルBが発見されている。伴星アケルナルBはスペクトル型がA0V-A3VのA型主系列星とされており、質量は太陽の約2倍とされている。主星からは12.3au離れており、公転周期は少なくとも、14～15年である。


title: アケルナル

text: 2003年のヨーロッパ南天天文台のVLT干渉計による観測により、アケルナルAが、赤道方向に極めてつぶれた形をしていることが分かった。赤道方向の直径は太陽の約12倍、極方向は約7.7倍であり、赤道直径の方が極直径よりも56%も長い。これは秒速約250kmという猛スピードで自転しているためだと考えられている（太陽は秒速約1.8km）。自転軸は地球に対して約65度傾いている。ただし、アケルナルは2個の恒星から成る連星のため、これはケプラー軌道を公転している伴星アケルナルBの存在も無視できないとされている。同じような形状の恒星として、レグルスがある。


title: アケルナル

text: この極端に歪んだ形状により、アケルナルAには表面温度に著しい差がある。極地域では20,000K以上だが、赤道では10,000K以下であり、全球での平均は15,000Kである。表面温度が高い極からは、表面からガスが放出され、強い極風が生じる。実際に、アケルナルAでは、周囲にガス円盤が形成されている事を示す赤外超過が観測されている。イオン化されているガス円盤が存在している事はBe星の共通の特徴である。円盤は安定しておらず、定期的に恒星に落下していく。アケルナルAの円盤の最大偏光が2014年9月に観測され、現在は減少している。


title: アケルナル

text: 地球の歳差運動により、紀元前3400年頃のアケルナルは赤緯-82.60度と天の南極の近くにあったとされる。したがって、古代エジプト人は、その存在を知らなかった。西暦100年でも、赤緯は-67度で、アレクサンドリアにいたクラウディオス・プトレマイオスもその存在を知らなかった。一方、エリダヌス座θ星は、クレタ島の北側で観測出来た。よって、プトレマイオスはエリダヌス座の南端をθ星としていた。アケルナルが、アレクサンドリアで観測出来るようになったのは、1600年頃であった。


title: アケルナル

text: 2000年3月までは、アケルナルとフォーマルハウトが共に他の1等星から天球上で最も離れた位置にあった。それ以降は、さそり座のアンタレスが他の1等星から最も離れた位置にある。ただし、アンタレスを含むさそり座には多くの2等星があるが、アケルナルとフォーマルハウトの周囲には明るく見える恒星がない。


title: アケルナル

text: アケルナルはその後、歳差運動により数千年かけて北上しており、8,000年から11,000年後には、其の最北点に達し、ドイツやイングランド南部付近にも見えるようになるといわれている。因みに今のアケルナルは九州や四国以南でなければ見えない。YouTubeのビデオより、大分県で観測されたことがある。台湾などのところではアケルナルは5度位あるので、雲と高い建物がなければ都心でも余裕に見える。


title: アケルナル

text: バイエル符号における名称は、エリダヌス座α星（α Eridani、略称はα Eri）で、フラムスティード番号はない。アケルナルという固有名は、アラビア語で「河の果て」という意味である「آخر النهر ākhir an-nahr（アーヒル・アン＝ナハル）」に由来する。これは、アケルナルが、エリダヌス座の南端にあり、オリオン座の西から始まるエリダヌス川が、蛇行しながら南へ流れ、アケルナルで終わるように見立てられたことから来ている。中世までエリダヌス座の本来の南の端はθ星（アカマル）であり、「アカマル」（Acamar）という呼称自体がアラビア語で「川の果て」を意味するアラビア語「アーヒル・アン＝ナフル」 ākhir al-nahr に由来したものであった。 ルネサンス期にエリダヌス座が南に拡張された時に、「川の果て」も南へ移動し現在のα星が新たに「川の果て」となりアカマル（Acamar）と同じ ākhir al-nahr の音に由来する「アケルナル」（Achernar）と呼ばれるようになった。


title: アケルナル

text: 2016年、国際天文学連合は、恒星の固有名に関するワーキンググループ(Working Group on Star Names, WGSN)を組織した。ワーキンググループは、対象となる恒星が連星系の場合、最も明るい恒星に、その名称を付与する事としている。2016年6月30日に国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループは、"Achernar" をエリダヌス座α星Aの固有名として正式に承認した。


title: 鯖寿司

text: 鯖寿司は有名な京料理の一つでもあり、古来から京都の家庭では、祭りなどの「晴れ」の日に鯖寿司がつくられてきた。京都の庶民生活の中で祭りや四季の催し物で食されるご馳走である。海から遠い京都の町では、日本海側の福井県若狭地方で水揚げされた真鯖に一塩をしてから荷車で山を越えて運ばれていた。この運ばれて来た道を鯖街道と言う。鮮魚が豊富な現代でもこの食文化は継承されている。大阪のバッテラとは違う鯖寿司は庶民の家庭で作っていたがいづうやいづ重などの専門店もあった。塩鯖の鮮度、鯖の骨抜き、酢の甘さ加減、竹の皮に湿度を持たせて鮨を室温で保存する。いずれも冷蔵庫の無い時代の工夫であった。近年では輸送手段などの拡大により、保存が中心となった旧来の調理法ではなく焼さば寿司などをはじめ東北地方の八戸前沖鯖（通称：とろ鯖）などを使用した「とろ鯖棒寿司」なども定着してきている。


title: 鯖寿司

text: 古来、岡山県北部は海産物の流通が発達していなかったため、山陰地方で獲れた鯖が保存の利く塩漬けにされ、出雲街道により中国山地を越えて1日で運ばれていた。塩漬け状態で運搬されたため、到着する頃には酵素により旨味が増し、塩加減もほどよくなっていたと考えられている。その鯖を利用して、いつからか各家庭にて棒寿司が作られるようになった。祭事や祝い事の時などにも作られ、ご馳走として振舞われた。その風貌から「金棒寿司」「鯖包み」などの通称がある。


title: 鯖寿司

text: 鯖寿司の作り方は各家庭で大きく異なっている。低温輸送が可能になって以降は、塩鯖ではなく生鯖を使う家庭もある。また頭付きの姿寿司、3枚におろした鯖を用いた押し寿司、こけら寿司と呼ばれる握り寿司風の寿司など、その見た目もレシピによって異なる。


title: NIKIIE

text: 3歳の時に兄を迎えに行った保育園で先生がピアノを弾いているのを見て、自分も弾きたいと思ったのが音楽との出会い。ピアノを習いたいと1年間両親に懇願し続け、近所にピアノ教室が出来たのをきっかけに、4歳のときにピアノを始める。クラシックだけでなくポップスなども自由に弾かせてくれる先生だったので、カーペンターズやビートルズ、映画やゲームの音楽、ノンフィクションのテレビ番組の曲など、いろいろな曲を弾いていた。


title: NIKIIE

text: 2003年、16歳の夏に作詞作曲を開始。それまで何度も作ろうとしては出来なくて諦めていたが、同い年で自分で作詞作曲している子がいたのが悔しくて始めた。曲を書き始めて半年ほど経った冬、学校の交換留学プログラムに参加、オーストラリアのメルボルンに2週間、二度目のホームステイをしたのがきっかけとなり、本格的な楽曲制作を始める。


title: NIKIIE

text: 高校2年生の頃、彼女が作詞・作曲をしているのを知ったベースとドラムをやっている他校の生徒に誘われて、3ピース・バンドを組むことになった。しかし思い通りにいかないと感じ始め、17歳からソロ活動を開始、水戸 club SONIC等のライブハウスを拠点としたライブを中心に活動を行う。


title: NIKIIE

text: 高校3年生の夏休みに、これで最後にしようと決めていたライブで、自分がやりたいのは「自分の歌詞と自分の曲で歌うことだ」ということがわかり、それまで大学へ行くと言っていたのを撤回して歌手になることを決め、両親を説得する。


title: NIKIIE

text: 2009年秋頃に一時活動を休止するが、後にデビュー曲となる「春夏秋冬」が制作できたことがきっかけとなり、活動を再開。再開後初めて出演したライブにてレコードレーベル関係者と知り合ったことをきっかけに、2010年3月に日本コロムビアと契約。9月に、「幻想フォルム」がデビュー前ながらテレビドラマのテーマソングに起用が決定。10月、CDデビューに先駆け、「幻想フォルム」を着うたで配信開始。6月に名古屋市で行われたライブの出演がきっかけとなり、同月より自身初のラジオレギュラー番組『welcome to my room』が放送開始。


title: NIKIIE

text: 2010年12月、シングル『春夏秋冬』でメジャーデビュー。全47都道府県の放送局でパワープレイに選定され、デビュー前日時点で総合パワープレイ獲得数77局を記録。また全国FMラジオ局においては42局で獲得し、女性歌手としては2008年に福原美穂が「CHANGE」で獲得した33局を更新し史上最多を記録。総合最多獲得数においても、2009年にさかいゆうが「ストーリー」で、2010年にRakeが「Fly away」で獲得した43局に次ぐ記録となった。本作により、オリコン「oricon power next」2011年1月度アーティストに選出。


title: NIKIIE

text: 2011年2月、iTunes Store「Japan Sound of 2011」で10組のピックアップアーティストのうちの1組に選出。3月、2枚目のシングル『HIDE&SEEK』を発表。4月、初のライブツアー『It's ME, NIKIIE TOUR!!』を全国3ヶ所で開催。同月、3枚目のシングル『紫陽花』を東日本大震災受けて期間限定の無料配信にて発表。配信開始から1ヶ月で15万件を超えるダウンロード数を記録。5月、iTunes Store限定でライブアルバム『iTunes LIVE:NIKIIE'S FIRST BITE』の配信、および『紫陽花』のCDフリーサンプラーの配布をそれぞれ開始。7月、自身初のアルバム『*(NOTES)』を発表。9月より、アルバム発売を記念して2度目のライブツアー『NIKIIE LIVE TOUR 2011 *(POSTSCRIPT)』を全国3ヶ所で、初の単独ピアノ弾き語りツアー『NIKIIE 弾き語りTOUR 2011 *(PIANOSCRIPT)』を全国3ヶ所で、それぞれ開催。


title: NIKIIE

text: 2012年2月、2度目のテレビドラマ主題歌となる「涙星」を配信開始。4月、初のミニアルバム『hachimitsu e.p.』を発表。6月、初のアニメ主題歌として起用された「Duty Friend」を配信限定シングルとして発表。同月、ライブツアー『NIKIIE LIVE TOUR 2012 "hachimitsu"』を全国4ヶ所で開催。


title: NIKIIE

text: 主にピアノ弾き語りのスタイルでライブ等では演奏を行う。作曲は主にピアノを使用して行うが、ギターを用いて行うこともある。CD作品においては、ほとんどの楽曲でピアノ演奏を自らで行うほか、編曲も「TOXIN」「カラノイズ」（いずれも2011年）など、一部の楽曲では自ら手掛ける。


title: NIKIIE

text: 最も影響を受けたアーティストとしてベン・フォールズとキャロル・キングの名を挙げているほか、好きなアーティストにヴァネッサ・カールトン、ピンク、ミシェル・ブランチ、ブリトニー・スピアーズなどを挙げている。


title: イギリスの銃規制

text: イギリスの銃規制（イギリスのじゅうきせい）は、銃の脅威からどのように公共の安全を保障することができるか、そしてどのように銃による死傷事件を防げるかという観点に主眼を置いた内容となっている。英国には米国の全米ライフル協会 (NRA) のような強力な圧力団体が存在しないため、銃規制賛成派と銃の所持賛成派による活発な議論もなく、英国の銃規制は日本と同じく世界でも厳しい部類である。なお銃器不法所持の罰則は、日本は1年以上10年以下の懲役だが英国は5年以上の懲役で罰金の上限なしと日本よりも厳しい。一方で、伝統的にキツネ狩りなどのスポーツハンティングや射撃競技が盛んであるため取得に関しては一定の配慮がなされている。


title: イギリスの銃規制

text: 英国においては、散弾銃とは内部にライフリングの刻まれていない24インチ以上の銃身を持つ銃である。また機構として回転式弾倉(ロータリーマガジン)を有する物は禁止されており、上下二連式のような弾倉を有さない銃や、チューブ型の着脱不可能な弾倉で装弾数2発以下の銃に限られている。以上のことから、チャンバー（薬室）に1発装填し、チューブ弾倉に2発装填することで最大3発まで弾を装填することができる。このような規制から散弾銃免許を取得するための手順は比較的寛容である。これは散弾銃を使う狩猟文化の保護の一環とされる。


title: イギリスの銃規制

text: これとは別の火器免許では銃器毎に正当な所持理由があることを警察に報告する義務があり、これらの銃器は免許に型式、口径、そしてシリアルナンバーが登録される。散弾銃免許も同じように口径、型式とシリアルナンバーが登録されるが、この銃器免許との違いは散弾銃は「自分で安全に運用できるのであれば」何丁でも所持できるという点である。銃器免許ではさらに一度に購入できる最大数の銃弾が示されており、銃弾の購入記録もある。


title: イギリスの銃規制

text: 火器免許を取得するためには警察署で「銃を必要とする正当な理由」を説明する必要があり、それにより担当の警察官が「この応募者は銃を持っても公共に危害を加えないだろう」と認めなければならない。この点日本においても初心者講習会に応募する際、警察署の生活安全課等で担当の警察官に面接を受けるので非常によく似ているといえる。所持理由は競技と狩猟が対象になるが、歴史的経緯から生計を立てるためや害獣の駆除以外に、純粋な娯楽として行うスポーツハンティングも正当な対象となる。かつては護身目的でも許可されていたが、犯罪防止のため1946年の法改正で禁止された。


title: イギリスの銃規制

text: 現在の銃器免許の手続きとしては、身分証明、応募者と2年以上付き合いがあり、応募者が銃の所持をしても問題ないことを証明できる2人の推薦人（彼らもまた警察から綿密に取調べされる）さらに、医師の診断書、銃の保管状況の調査、さらには銃器の調査官による綿密な面接が課せられる。手続きに関しては日本の場合とかなり近似していることがここからも分かる。さらに銃器の免許を担当する部署に代わって警察が身辺調査を行い、これら全ての項目をクリアした者にのみ火器免許が交付される。


title: イギリスの銃規制

text: 刑務所で三年以上服役した経験のある者は自動的に、火器免許応募の資格を永久に剥奪される。そして免許を受けたものはその所有する銃器について特段の注意を持って保管しなければならない。前述の通り保管状況は免許の交付前に警察官によって調査され、免許の更新のたびにそれが守られているか、問題がないか調べられる。法による規制以外に地域の警察署でさらなる規制が課せられることもある。法令違反があった場合は免許と所持する銃器が全て没収される。許可なしに銃器を所持した場合は最低5年の懲役と上限無しの罰金刑を受けることになる。


title: イギリスの銃規制

text: さらに近年「凶悪犯罪低減のための法案」が審議されており、英国国会を通過した場合、銃の所持、販売、空気銃と模擬銃（エアソフトガンやモデルガン）の製造に更なる厳しい規制がかけられる可能性がでているが、狩猟文化を重んじる貴族からは慎重意見も出されている。


title: イギリスの銃規制

text: イギリスにおける武器の所持の規制は厳しく、空気銃は未成年を除けば競技用は無免許で使用が出来るものの、スタンガンや催涙スプレー、刃の付いていない隠し武器などの所持は原則禁止されており、店舗の強盗対策として催涙スプレーが許可される程度である。


title: イギリスの銃規制

text: 近年、イギリスでは日本刀型の刀剣「サムライソード」による強盗事件が多く起こっている。インターネットで容易に入手できるサムライソードが強盗や殺人などの犯罪に利用されたことを受け、政府は2008年にサムライソードの所持・製造・輸入の禁止を発表した。なお、美術品として正規の鑑定を受けた日本刀（美術刀）は、禁止対象から外されている。


title: イギリスの銃規制

text: イギリスでは「ツーストライクス」と呼ばれる規制があり、ナイフの携行で2度有罪が確定すると、自動的に6カ月以上の禁錮刑が科せられることになっている。しかし、薬品などは規制されていない。イギリスでは、酸による攻撃が2015年に261件だったのが、2016年には431件に急増しているが、これは犯罪者が法の抜け穴を利用して、規制が厳しいナイフや銃に代わり、携帯が緩い酸性物質を武器として使うようになったからという指摘がある。


title: イギリスの銃規制

text: 流通している銃は500万丁とかなりの数が出回っている。これは昔から狩猟用の散弾銃を取り扱う小規模な工房や銃器店が多数存在し、現代でも国内の貴族やコレクターを相手に製造販売を続けていることが要因の一つでもある。これらの銃は工芸品としての価値が高いため実際に使わなくなってもコレクションとして保管し、自身が受け継いだ城や館で一般公開している貴族も多い。


title: イギリスの銃規制

text: 厳しいイギリスの銃規制だが、人口比で日本の4倍程度の銃器事件が発生しており、殺人事件全体に銃器が占める割合も7.5%と日本の3.5%の倍以上である。また多数の死傷者を発生させる銃乱射事件も度々発生している。


title: イギリスの銃規制

text: 最近では、1987年に一度に16人もの人間が死亡したが発生。1996年には、スコットランドのダンブレーン初等学校（日本の小学校に該当）で発砲事件があり、生徒16人と教師1人の計17人が死亡するが発生した。


title: 瀧川ありさ

text: 東京都渋谷区出身。中高一貫校の中学2年（13歳）の時に軽音楽部へ入部、音楽活動を開始。高校時代より音楽活動を本格化させ、ガールズバンドのギターボーカルとして閃光ライオット2009に参加（3次審査まで進出）。2011年4月に公開された邦画「アバター」の主題歌を担当するなどその他様々なコンテストで賞を受賞し高い評価を受けていたが、2012年10月にバンド解散。その後、1年のブランクを経て、ソロアーティストとしての活動を開始する。


title: 瀧川ありさ

text: 幼い頃から歌うことが大好きで、小学生の時THE BLUE HEARTSを聴いてバンドサウンドに感銘を受け、13歳からドラムやギターを始め曲を作るようになる。松任谷由実や山下達郎に影響を受けており、自身も季節を感じ風景が見える作品が多い。作詞作曲だけでなく、編曲も携わっている。


title: 瀧川ありさ

text: 歌っている時と普段のギャップがある。瀧川も「別の人間です」と言い、楽曲制作も憑依型でありながらのちインタビューでの取材で、「制作時の記憶があまりなく、後から自分の楽曲を振り返り自分を知ることが多い。」と語っている。