title: 倉敷海底トンネル事故

text: 倉敷海底トンネル事故（くらしきかいていトンネルじこ）は、岡山県倉敷市の水島コンビナート内にあるJX日鉱日石エネルギー（現・ENEOS）の石油精製工場にて2012年2月7日に発生した事故。パイプライン用の海底トンネルをシールドトンネル工法で施工中、トンネル内へ海水が流れ込んで水没し、作業中の5人が死亡した。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 2012年2月7日、岡山県倉敷市で、JX日鉱日石エネルギー水島製油所の海底パイプライン工事を受注した鹿島建設 （以下鹿島）がシールドトンネル工法により施工中、海水がトンネルから立坑まで流れ込む事故が発生。トンネル内で作業中の6人のうち5人が行方不明となり、後に5人全員の遺体が発見された。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: シールドトンネル工法は修練された高度な施工技術であり、シールド工法の安全神話が崩壊した、とまで言われる事故であった。そのため、国土交通省は再発防止に向け、有識者による「シールドトンネル施工技術安全向上協議会」（委員長：今田徹・東京都立大学 (1949-2011)名誉教授）を発足させ、2012年7月23日、シールドトンネルの設計や施工中の現場に対し、調査、計画、設計、施工の各段階で安全面に注意すべき26の項目を中間報告として取りまとめた。2013年に破損したセグメント（トンネル壁面を構成する円弧状のブロック）、さらにシールドマシンが引き揚げられ、原因解明に向けての調査が続けられている。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 本工事は、岡山県倉敷市に位置する水島港の西側にある旧新日本石油精製の「A工場」と、東側にある旧ジャパンエナジーの「B工場」の2つの石油精製工場間をつなぎ、石油製品類を融通し合う790mの海底パイプラインをシールドトンネルで築造する「第二パイプライン防護設備建設工事」である。発注者はJX日鉱日石エネルギーで、スーパーゼネコンの鹿島が設計・施工一括で受注。工期は2010年8月から2013年6月までで、受注額は約17億5000万円（税抜き）であった。泥土圧式シールド工法で、トンネルの外径は4.95m。土質はN値50以上の硬い礫であり、土被り（地表面からトンネル天井までの高さ）は4.95m〜24.5mだった。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: セグメント（円弧状の壁面ブロック）は幅1400mm、厚さ160mm、外径4820mmのRCセグメントで、広島市のナガ・ツキが製作した。セグメントリング同士の継手は袋ナットと六角ボルトによるボルト式だが、セグメント同士の継手は、溝が入ったセグメントにもう片方のセグメントに付いているパイプ状継手を挿入するFRP継手であった。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 鹿島は事故の約10年前に、現場の北約30〜50mの箇所で第一パイプライン防護設備建設工事の設計・施工を行っていた。このときのトンネル延長は約820m、セグメント厚さは225mmで、受注額は約26億8000万円（税抜き）である。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: B工場側に立坑（外径14.44m、内径11.5m、深さ39.4m）を築造し、深さ31.075mを中心として横坑をシールドマシンでA工場側に向けて施工する。シールド掘進は、1班が下請けの「K建設」と「K建技」が、もう1班は別の会社が、昼夜交代で行っていた。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 作業記録等より、午前11時45分頃に掘進を順調に終え、112番目のセグメントリング（横坑の入り口から数えて112番目、入口からの距離=156.8m）を組み立てる途中だったとされる。午前11時半ごろまで坑内で安全を確認していた鹿島の現場副所長は、異常はなく、作業は予定より順調だったと話している。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: CとDは掘進終了後にセグメントを組もうとしたが、直後に電気系統の異変が発生した。地上のモニター室につながる非常電話が通じなかったことから、DがAを直接呼びに来て、2人で現場に戻った。午後0時17分、Aは鹿島の機械電気担当職員に携帯電話で「漏電」「ブレーカー」「すぐに来てくれ」と話したが通信状態が悪く、その直後である20分頃には、警報装置から警報音が鳴り出した。そして立坑下に居たAは近くのFに「水が来る、逃げろ」と叫び、そのまま横坑内に引き返していった。このときB、Cはマシン先端におり、Dは作業用エレベーターに乗って降下中、Eは横坑内の立坑付近でバッテリーロコを運転中だったとされる。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 午後0時40分に倉敷市消防局から救助工作車など10台と約30人の消防隊員が到着したが、真っ黒い海水とがれきが立坑から出て、海水が道路にあふれていた。鹿島によると、トンネル内に流入した海水は少なくとも約6000tとされる。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 岡山県警察などによりすぐに行方不明者の捜索が行われたが、油などで海水が濁り、水圧で押し流された資機材や構造物などが立坑の中に散乱していたことから視界が悪く、捜索は難航。鹿島建設は、濁水処理プラントを搬入し、9日午前3時30分頃から稼働させ、1時間あたり約200tの海水の浄化作業を行い、10日午前より鹿島のダイバーによって24時間体勢でがれきの撤去が行われた。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 10日午後2時15分、立坑水深4.2m付近で、らせん階段に引っかかった状態のEの遺体が発見された。11日午前10時55分頃、立坑水深23m付近でDの遺体が発見された。20日、立坑水深約28mの地点でBの遺体が発見された。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 満潮になると横坑先端の浸水箇所から海水や土砂が流れ込むため、立坑底の視界は50cm程度まで悪化し、捜索やがれき撤去は更に難航した。27日、鹿島は水島港の満潮時間に合わせて工業用水を185t注入することで海水の流入を防ぎ、視界を干潮時と同じ1〜1.5mに保つことができた。以後の捜索でも、鹿島は注水を続けた。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 2012年2月23日、国土交通省は全国の重要港湾以上の港湾管理者に対し、港湾局技術企画課長名で「港湾における重大事故の防止について（注意喚起）」の文書を通知した。港湾管理者に対し、官公庁工事だけでなく民間工事へも自主的な点検を促すものであり、民間工事を対象に文書を出すのは異例である。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 3月9日、再発防止の観点から8人の有識者によって検証と技術的検討を行う「シールドトンネル施工技術安全向上協議会」（委員長：今田徹・東京都立大名誉教授（トンネル工学））の設置を発表し、4月27日に第1回協議会を開催した。今回の事故や、全国のシールドトンネルにおける安全対策の状況を調査し、課題の抽出と対応策の検討を行うとともに、安全対策に関わる設計・施工技術を提言することを検討し、協議会や現地調査を続けている。事故については岡山県警が捜査中のため、協議会は非公開となっている。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 7月23日、協議会は中間報告として、事故に対する見解（後述）を発表するとともに、計画・調査・設計・施工の各段階で配慮すべき26の項目を取りまとめ、国交省の機関や自治体、道路会社、建設業団体などの174事業者へ周知した。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 厚生労働省は2012年8月6日、建設業労働災害防止協会と日本建設業連合会、全国建設業協会に、シールドトンネルの調査時、設計・製造時、施工時における留意事項を要請した。国土交通省と異なり、海底や川底など、大事故につながりやすい水底下のシールド現場を対象としている。また、中央管理室がある場合、シールド掘進中は職員を常駐させることと、避難・消火訓練の適切な期間毎の実施など、国土交通省の要請にはない、労働安全衛生規則に基づいた現場管理に関する留意事項を盛り込んでいる。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 鹿島建設は事故後、設計・施工中の全てのシールドトンネルを調査し、構造設計が設計基準を満たしていることを確認している。また停電時のバックアップ体制を確立し、避難誘導器具の充実を図った。安全環境部の人員と権限も強化している。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 鹿島・大林JVが施工した国道357号東京港トンネルの西行きトンネル（羽田空港方面）は、事故と同様にシールドトンネル工法で海底を掘進することから東京港トンネル施工技術検討委員会の指導を受け、「シールドマシンのテールシールブラシを3段から4段に増やす」「3箇所の監視カメラに24時間の録画機能付加」「セグメント組立時の停電対策として、非常用発電機を設置」という対策を取った。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: この海底トンネルには水島港の両岸を結んで内部に複数のパイプラインを設置し、JX日鉱日石エネルギーや三菱化学などの各企業から出てくるオフガスを融通し合う予定となっていた。これは、2011年12月22日に地域活性化総合特区に指定された「ハイパー＆グリーンイノベーション水島コンビナート総合特区」における「オフガスハイウェイ水素ハイウェイ広域整備事業」の一環であったが、工事再開が困難となったことから陸上ルートなどの検討が必要となっている。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 鹿島建設は事故に関連する費用として約30億円を特別計上したことなどを合わせ、2012年3月期の通期の業績予想を、連結ベースの当期純利益が1年前に比べて86％減の35億円、単体ベースの当期純利益を12月の予想から91億円減額し71億円の赤字になると下方修正し、4月18日に発表した。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 海上保安庁第六管区海上保安本部などが2012年2月7日から行った海底調査で、直径約20m、深さ最大5mの円柱状のくぼみの存在が明らかになった。2月9日の鹿島の調査で、くぼみがシールドマシンのほぼ真上であるとともに、マシン付近の満潮時の水深は約15m、土被りが約11.5mであることがわかった。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 岡山県警察と岡山労働局、倉敷労働基準監督署は鹿島建設と共同で、4月13日から14日にかけ水中カメラを横坑内に潜入させ、109番目のリング（横坑の入り口から数えて109番目のセグメントリング、L=152.6m）までは原形を保っていることを確認したが、そこより先は土砂が堆積しており、シールドマシンは確認できなかった。これにより、シールドマシン内で112リングを組み立て中、何らかの原因で110、111リングが崩壊して大量の土砂や海水が流れ込み、事故が起きたと特定された。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: シールドトンネル施工技術安全向上協議会は7月23日の中間報告において、事故に対する見解を発表。『トンネル標準示方書―シールド工法・同解説』（土木学会）などの技術標準と照らし合わせ、セグメントの継ぎ手や厚さにおいて基準をあきらかに逸脱した事項は確認できなかったとするとともに、鹿島が韓国製の安価なRCセグメント使用によるコスト削減や工期短縮を優先したと考えられる設計や施工において、想定できていない不安定な要素が事故の誘因になったとした。記者会見で今田委員長は、特にキーセグメント（セグメント組み立て時、最後にはめるピース）とテールシールに注目していると語った。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 鹿島建設はシールドマシン引き揚げの工事を10月より始め、2013年7月10日より破損したセグメントを、8月24日にシールドマシンを陸上に引き揚げた。マシンに目立った損傷はなかった。鹿島は9月末までに現場の埋戻作業を終え、10月3日に竣工届を提出し、作業を終了した。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 一つ目の容疑は、鹿島が施工計画で定めていた「水平方向偏位15cm」という出来形管理基準値を超えていたことが事故3週間前に判明していたにもかかわらず、計画の見直しや危険防止措置を講じなかった労働安全衛生規則第380条違反である。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 二つ目の容疑は、災害時の避難に必要な携帯用の照明器具を備えていなかったことと、掘進延長が100mに達するまでに実施しなければいけない避難訓練を行わなかった、労働安全衛生規則389条の10「避難用器具」、389条の11「避難等の訓練」、642条の2「避難等の訓練の実施方法等の統一等」の違反である。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: 倉敷区検察庁は2015年1月19日付で、鹿島と当時の工事事務所所長を二つ目の容疑における労働安全衛生法違反罪で倉敷簡易裁判所に略式起訴した。岡山地方検察庁は弘新建設と当時の工事部長については嫌疑不十分で不起訴処分とするとともに、一つ目の容疑については、鹿島及び所長についても不起訴とした。


title: 倉敷海底トンネル事故

text: シールドマシンの掘進が設計より左にずれていた（前日測量時で左に25.2-28.2cm、上に1.3-1.9cm）ため、4人は必要な計測を行わずに進路を右に変更した結果、セグメントに圧力が掛かって破損させるとともに、事故発生時に退避指示を出す社員を配置せず、作業員5人を死亡させ、1人に軽傷を負わせた容疑である。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 大韓民国海軍では、1970年前後にフレッチャー級駆逐艦を導入して艦隊駆逐艦の運用に着手したのち、1980年代には更にFRAM改修型のアレン・M・サムナー級、ギアリング級を導入し、洋上作戦能力の強化を図っていた。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 一方、1970年代に朴正煕政権が発表した「自己完結型の国防力整備を目指した8ヶ年計画」に基づき、戦闘艦の国産化が着手され、まず東海級コルベットや蔚山級フリゲートが建造された。続いて駆逐艦の建造が着手され、当初計画では17～20隻の建造が予定されたものの、計画は遅延したうえに諸般事情で削減され、1998年から2000年にかけてKDX-1型（広開土大王級）3隻が建造されるに留まった。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: KDX-1と比して5年の開きがあるためか、全体にステルス性への配慮が導入された。主船体においては、KDX-1型よりも幅広の船型を採用し、同型で問題があった復原性能の改善を図っている。ただし下記の通り、機関は同構成なので、速力は低下した。艦首のシアはそれほど大きくないため、51番砲付近までブルワークが設けられており、ナックルは省かれた。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 上部構造物はKDX-1と共通点が多いが、艦内容積確保のため、艦橋構造物と格納庫が連続するようになっており、側面は上甲板舷側部と一致している。格納庫側面には油圧機構で開閉する扉を設けて、舷梯を格納した。艦橋構造はKDX-1とほぼ同じ高さだが、艦橋本体を1甲板分高い位置に設けることで、KDX-1の艦橋上にあった不自然な大きさの構造物を縮小している。また前後檣とも、KDX-1のようなラティス構造をやめて、平面で構成される塔型となった。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 内火艇は搭載されず、複合艇（RIB）のみとすることで、揚艇機やダビットの重量軽減が図られた。またその他の艤装品も全体に簡略化されており、例えば燃料の受給装置（プローブ・レシーバー）は艦橋後部両舷に装備されているのみで、物資の受給装置はポストとしては設置されていない。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 主機はKDX-1の構成が踏襲されており、MTU 20V956 TB92ディーゼルエンジンとゼネラル・エレクトリック LM2500ガスタービンエンジンをCODOG方式で組み合わせて、バード・ジョンソン社製の可変ピッチ・プロペラ2軸を駆動する方式とされた。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 機関区画の構成はKDX-1と同様のパラレル配置と見られている。艦型の拡大にともなって船体中央部に余裕ができたこともあり、煙突形状は、KDX-Iでは断面がY字状の複雑なものであったのに対し、シンプルな単煙突に改められている。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 戦術情報処理装置として、KDX-1ではBAe-SEMA社がイギリス海軍の23型フリゲート向けに開発したSSCS Mk.7をベースにしたKDCOM-Iを搭載していたが、本級でも、これをもとに発展させたKDCOM-IIを搭載した。SM-2と対潜戦用のコンソールが追加され、コンソールは計10基となった。戦術データ・リンクとしては、KDX-1と同様に、アメリカ合衆国のリットン・インダストリーズ社（現ノースロップ・グラマン・シップ・システムズ）が開発したLNTDSを韓国向けに改正した韓国型NTDS（KNTDS）を搭載している。また本級では、SM-2などの武器管制用として、アメリカ海軍のNTU改修艦と同じWDS Mk.14が搭載された。これらを連接するデータバスはタレス社製である。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: レーダーは、長距離捜索用としてアメリカのレイセオン社のAN/SPS-49(v)5を後檣上に、目標捕捉用としてオランダのタレス・ネーデルラント社のMW-08を前檣上に搭載するのはKDX-1と同様だが、対水上捜索レーダーは、国産のSPS-95Kに更新された。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: ソナーは、KDX-Iの装備機と同系列のドイツのアトラス社のDSQS-23を搭載するが、KDX-1ではハルドームに収容していたのに対し、本級では、韓国軍艦として初めてバウドームの形態を採用した。また国産のSQR-220K曳航ソナーも搭載されている。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 上記の経緯より、対空兵器は大幅に強化された。KDX-1ではRIM-7P シースパロー個艦防空ミサイルの垂直発射機（VLS）である16セルのMk.48 mod.2を艦橋構造物直前の甲板室に収容したのに対し、本級ではVLSを32セルのMk.41 mod.2に変更し、RIM-66 SM-2MRブロックIIIA艦隊防空ミサイルを収容した。その射撃指揮用としてはSTIR-240追尾レーダー2基を搭載しているが、これにはOT-314Aコミュニケーション・リンクが接続され、これが飛翔中のSM-2に対する指令誘導を行うことから、同時交戦可能な目標の数は、必ずしもイルミネーターの数と同じではない。なお2004年中盤には、太平洋ミサイル試射場においてSM-2での目標撃墜に成功している。また4番艦以降では、後述の国産VLSの後日装備を見込んで、Mk.41 VLSを左舷に寄せて、右舷側に余地を確保している。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 対潜兵器としては、当初はKDX-1と同様にMk.46短魚雷の324mm3連装短魚雷発射管（Mk.32）を2基装備していたが、後に国産の（Blue Shark、青鮫、チョンサンオ）に変更された。また、後期建造艦3隻は国産のVLS (K-VLS)を24セル増設し、ここに国産の巡航ミサイル「」と対潜ミサイル「紅鮫」を搭載する計画がある。韓国海軍ではFRAM改修艦でアスロックを運用しなかったことから、これが初の対潜ミサイル装備となり、外洋での対潜戦能力が重視されるようになった象徴的な事例と評される。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 対艦兵器も当初はKDX-1と同様にハープーン艦対艦ミサイルを搭載していたが、後に国産のSSM-700K「海星」が搭載された。艦砲は62口径127mm単装砲（Mk.45 mod.4）を艦首甲板に搭載した。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 2013年10月時点で、朝鮮半島で戦争が勃発した際にすぐに投入可能な忠武公李舜臣級は2隻であるとされた。6隻の忠武公李舜臣級駆逐艦のうち、2~3隻は毎年海外派兵（清海部隊）に動員されている。そのうち1隻はソマリア・アデン湾沖で海賊退治の任務を遂行し、1隻は任務交代のために移動、もう1隻は任務を終えて韓国に帰還し母港に停泊して修理・整備に入る。清海部隊に派遣される艦以外であると、1隻は下半期巡航訓練のため海外へ出発する。もう1隻は2年ごとに開かれる環太平洋合同演習（RIMPAC）に参加する。この他にも兵器展示会や国際観艦式などに頻繁に動員されている。国防日報2014年4月29日号によると、清海部隊としてアデン湾に派遣する艦艇を忠武公李舜臣級だけではなく広開土大王級駆逐艦やフリゲートに拡大する案が検討されている。


title: 李舜臣級駆逐艦

text: 2005年6月28日、「忠武公・李舜臣」がイギリスのポーツマスにて行われたトラファルガーの海戦200周年記念国際観艦式に招待された折、プレスセンター内にて同艦の取材を希望する記者の呼び出しをするイギリス海軍広報担当官が、艦名を読むことが出来なかったことがある。


title: タイムボム (お笑いコンビ)

text: 東京アナウンス学院で出会ったニックと高桑によって、2011年1月結成。高桑が前に組んでいた相方が芸人を辞めるため、東京アナウンス学院の先生に解散の報告に行った所に居たのがニックで、ニックも芸人になりたいと相談に来ていた所だった（ニックはビザを取得するために養成所に入学していたという）。その場で先生に勧められたのが結成のきっかけだった。


title: タイムボム (お笑いコンビ)

text: 主に漫才を披露。結成当初は3分のネタを覚えるのに2か月ほどかかったほど、言葉のやり取りに苦しんだ。アメリカ人と日本人の違いのネタ、アメリカンジョークをテーマにしたネタなどがある。パックンマックンやチャド・マレーンといった他の異国コンビと異なり、日本人の高桑の方が長身である。


title: 初宮参り

text: 日本には赤ちゃんの誕生と健やかな成長を願って、生誕約1か月目に、両親と父方の祖母が付き添って神社にお宮参りをする風習がある。古くは男児32日目、女児33日目に乳母または親戚の女性が抱き、その上に宮参り着と呼ばれる晴れ着を被せて、将来を祝福されるために産土神に参詣した。


title: アル・グリーン

text: 「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」において第14位。「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100組のアーティスト」において第66位。「Q誌の選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」において第41位。


title: アル・グリーン

text: アーカンソー州フォレスト・シティに生まれる。子供のころは家族でザ・グリーン・ブラザーズというグループを作り、ゴスペルを歌っていた。高校時代もアル・グリーン&クリエイションズというグループで活動していた。1969年、ハイ・レコードのプロデューサー、ウィリー・ミッチェルと出会う。ミッチェルのプロデュースの下、「タイアード・オブ・ビーイング・アローン」（全米11位）、「レッツ・ステイ・トゥゲザー」（全米1位）、「アイム・スティル・イン・ラヴ・ウィズ・ユー」（全米3位）などがたてつづけにヒットし、一躍スターとなる。


title: アル・グリーン

text: 1974年10月、グリーンは彼のガールフレンドから沸騰したコーングリッツを浴びせかけられ、重度のやけどを負ってしまう。その後彼女は拳銃自殺。この出来事に深く心を痛めた彼は牧師になる決意をした。1980年代以降はゴスペル・シンガーに転身、また牧師として宣教活動に力を入れた。


title: 失明

text: 失明（しつめい）とは、それまで視力のあった者が、何らかの理由で視力を失ったことである。何らかの疾患や、成長期のビタミンA不足などの栄養不良や、メタノールの飲用など有害な物質の影響や、外傷など、様々なことが原因となり得る。このうち外傷が原因である場合には、しばしば片目だけ失明になる例も見られる。この片目だけ失明した状態を半盲と言う。これに対して、両目とも失明した状態は全盲と言う。


title: 失明

text: 失明は視力障害の中で、最も重度の状態である。ただし、厚生労働省の「眼の障害に関する障害等級認定基準」によれば、一口に失明とは言っても、明暗の弁別すら不可能である状態だけではなく、明暗の区別は可能な状態である光覚弁に加えて、眼前の手の動きならば認識可能な状態である手動弁も含まれる。（なお、視力障害の段階の中には、眼前の指の本数であれば数えられる状態である指数弁と呼ばれる状態があり、この指数弁が失われた時点で、失明に分類される）。


title: 失明

text: 中途失明者に対するリハビリテーションとは、視力の再獲得を目指すことではなく、失明した状態であっても自立した生活を行うための技能を獲得することを目指して行われるものである。例えば、視覚障害者の日常生活に必要な視覚に頼らない周囲の状況把握の訓練や、視覚が無くとも日常生活を送れるような動作の訓練などがある。他にも、日本では、盲人安全杖を室内や屋外で正しく扱えるようにする訓練や、点字教育なども行われる。さらに、日本の場合、按摩マッサージ指圧師、鍼師、灸師のような職業訓練を行う場合もある。日本では、これらの訓練が、視覚障害者更生施設、身体障害者福祉センター、盲学校、点字図書館、盲導犬協会などで分担するような形で実施されている。


title: 失明

text: 自宅のような頻回に使用する場所においては認知地図（cognitive map）の作成を目指し、日常生活での歩行に支障が無いように訓練を行う。また、屋外では、手引きする者の上腕部を軽く握った上で歩行を行う手引きによる歩行の訓練や、盲導犬などを利用できる場合はその扱いの訓練や、盲人安全杖を用いた歩行の訓練などがある。さらに、例えば、いつもパンの焼き上がるニオイのする場所など、視覚を用いないランドマークを利用できるようにする訓練なども行われる場合がある。他にも、エスカレーターやエレベーターの利用、公共交通機関の利用などを、安全に行えるようにする訓練なども必要である。


title: 失明

text: 点字を読解する訓練の他に、すでに文字を習得している者が中途失明した場合などには、視覚が無くとも通常の文字を書けるようにハンドライティングと呼ばれる訓練を行う場合もある。また、パソコンをブラインドタッチで利用し、音声による読み上げソフトウェアも併用することで、文書作成ができるようにする訓練が行われる場合もある。


title: 失明

text: 例えば、白内障に伴う失明であった場合は、手術によって視力の再獲得が可能である。このようなこともあって、21世紀現在において日本では白内障が原因で失明に至るケースは少ない。しかしながら、医療の発展途上国においては多くみられ、未だに世界の失明の原因の1位を占めている。このような例に対し白内障手術を行うことにより、視力の再獲得が可能となる。同様に種々の原因による硝子体出血に対し硝子体手術を施行することにより、視力の再獲得ができるケースがある。


title: 失明

text: また先進国においては、医療技術が高く、また医療資源が医療の発展途上国よりも投入できる資源が多いため、上記にあげた手術においても再獲得し得ない例に対して何らかの試みが試みられている。具体的な例を挙げると、失明した人の眼球の周りに、カメラからの映像を受信するための機械を取り付け、そこから眼球の周りの機械から伸びる導線と繋がった脳の視覚野に端子を埋め込んだ上で、カメラを搭載した眼鏡を掛け、そのカメラの映像を眼球の周りの機械に送信させ、導線を介し、端子が埋め込まれた脳の視覚野に直接クロッシングさせると言う物である。また網膜移植を試みた例もある。


title: 失明

text: 幼少期の失明に関しては、サブサハラなど後進地域を中心にビタミンAの不足などの栄養不良が原因となる例がある。視覚障害者の約90％は発展途上国に居住している。先進国の主な失明原因は、加齢黄斑変性、緑内障、糖尿病網膜症である。


title: 失明

text: WHOは、2012年には全世界におよそ2億8500万人の視覚障害者が存在し、うち完全な失明状態にある者は3900万人にのぼると推定している。また、視覚障害者の割合自体は減少傾向にあるものの、寿命の伸びに伴う高齢化の進行によって失明者数は今後増大し、2050年には1億1500万人が失明状態になるとの推定も存在する。日本においては、2009年の段階で視覚障害者が約164万人、うち完全な失明者が18万8000人にのぼると推定されている。


title: 失明

text: 脳卒中などの後天的な脳の障害によって、左右どちらか半分だけの認識が上手くゆかない半側空間無視という状態を生ずることがある。半側空間無視があると、あたかも片目が見えていないようにも感じられるかもしれない。しかしながら、半側空間無視と、片目だけが失明した状態である半盲とは、全く違った状態である。半盲は、あくまで片目の視力が失われているだけであって、視力のある方の目を使えば左右どちら側も見て認識することが可能である。半盲であっても、半側空間無視が無ければ、たとえ視力の無い目でないと見えないような場所であっても、例えば、その場所が首を動かして視力のある側の目の視野に入るようにすることによって、その場所を見て、そして脳はその場所にある物を認識することができる。これに対して半側空間無視の場合は、仮に両目の視力や視野に一切の問題がなくとも、左右どちらかの認識が難しいのである。半側空間無視がある患者の場合、無視のある側も見えているはずなのだが、脳が上手く認識できないのである。なお、認知症などが無く、自身に半側空間無視があることを患者が充分に理解できた場合、半側空間無視が改善するといったことも起こり得る。当然ながら、半盲の場合は、たとえ患者の知能がどれだけ高くとも、失明した側の目で物を見て認識することは不可能である。


title: ベアトリス・ダル

text: モデルをしていたときにジャン＝ジャック・ベネックス監督に見出され、『ベティ・ブルー/愛と激情の日々』で精神に異常をきたす主人公を演じて、一躍フランスのセックス・シンボルとなった。出演のきっかけになった彼女のポートレイト写真は、そのままこの映画のポスターに使われている。


title: 大いなる眠り

text: 『大いなる眠り』（おおいなるねむり、"The Big Sleep"）は、アメリカの作家レイモンド・チャンドラーのハードボイルド小説。1939年刊。私立探偵フィリップ・マーロウを主人公とする長編シリーズの第1作目。


title: 大いなる眠り

text: マーロウの視点からの一人称で描かれる。1935年に『ブラック・マスク』に発表された「」が一部取り込まれ、ストーリーは分かり辛く矛盾も多いとされるが、ハードボイルド小説史上の古典として高く評価されている。


title: 大いなる眠り

text: フィリップ・マーロウは、スターンウッド将軍の娘が脅迫されている事件の依頼を受け、脅迫状の差出人の家を訪ねる。銃声を聞いてマーロウが部屋に飛び込むと、そこはヌード写真の撮影現場で、男の死体と裸身の将軍の娘を目にする。


title: ギガンテウスオオツノジカ

text: ギガンテウスオオツノジカ（Megaloceros giganteus）は、200万年前 - 7,700年前（新生代第三紀鮮新世後期 - 第四紀完新世）のユーラシア大陸北部に生息していた大型のシカ。 マンモスや毛サイと並んで氷期を代表する動物として知られる。英名からアイリッシュエルクとも呼ばれる。巨大な角の後枝を持つのが特徴で、学名は「巨大な枝角」を意味する。なお、日本語において「オオツノジカ」と呼称されているものの、日本で発掘されるヤベオオツノジカ（"Sinomegaceros yabei"）は別属別種である。


title: ギガンテウスオオツノジカ

text: 最大のものでは肩高約2.3m、体長3.1m、体重700kgに達した大型のシカであり、その名の通り巨大な角を持つ。角の差し渡しは最大3.6m以上、重量は50kgを超えるといわれる。この角を支えるため、首筋から肩にかけての筋肉が発達していた。この角は発情期において性的ディスプレイ及び闘争の手段として使われたと思われる。それによって傷を負い、動けなくなって餓死したと思われる個体の化石も発見されている。


title: ギガンテウスオオツノジカ

text: ヨーロッパからアジアの中北部に生息。特にアイルランドの泥炭地帯から多数化石が発見されている。そのため、かつてはアイルランドオオツノジカなどとも呼ばれた。氷河周辺の草地や疎林などで暮らしていたと思われる。


title: ギガンテウスオオツノジカ

text: ニーベルンゲンの歌に見られる「Shelch」という動物とギガンテウスオオツノジカを関連付ける者もおり、紀元前700年から紀元前500年ごろまで少数がスティリア地方や黒海付近に生息していたとする説もある。


title: スクリーントーン

text: 等間隔に配列された網点やカケアミ、模様柄など用途ごとに様々なパターンが印刷された粘着フィルムを切り抜いて絵に貼りつけ、モノクロ原稿上で色の濃淡や背景・衣服の柄などを表現する。より安価な同種の他社製品が複数発売されており、便宜上それらも含めて「スクリーントーン」もしくは略して「トーン」と呼ばれる。


title: スクリーントーン

text: 日本での歴史は、1952年（昭和27年）、当時グラフィックデザイナーとして活動していた関三郎が、アメリカ合衆国のジパトーン（Zip-A-Tone）をヒントにアミトーンを考案したことに始まる。漫画ではなく、自分のグラフィックデザインの仕事に役立てばいいと考えて考案したもので、懇意にしていた京都の印刷会社である東京セロレーベルに制作を依頼した。この最初のトーンは、透明のシートにアミ点を印刷し、マイクロクリスタリンワックスという接着剤を裏面に塗布してあるもので、接着剤の付いている裏側が印刷面であったため、現在のトーンのように柄をカッターなどで削ったりすることはできなかった。


title: スクリーントーン

text: 関は同年10月に日本トーンという会社を設立した。当初の使用者はグラフィックデザイナーであったが、1954年（昭和29年）頃、漫画家の永田竹丸が自分の漫画に使用し、これをきっかけとしてまたたく間に漫画業界に広まっていった（永田本人の証言による）。同じ新漫画党に所属していたつのだじろうも、自分が最初にスクリーントーンを使いはじめたと証言している。当初は小さな物しか存在せず、漫画家達は複数枚並べて貼るなどの工夫をしていた。なお、網点などのパターンを使った絵の表現は大正時代からあり、昭和初期から漫画にも使われていたが、これはトーンではなく、印刷所に指定して製版の過程で入れてもらうもので「アミ点」や「地紋」（ぢもん）と呼ばれていた。これらは指定なので細かい注文をすることはできず、その点、手元で加工でき仕上がりの状態を確認できることにトーンの画期性があった。なおアメリカ合衆国ではこれ以前から漫画にもトーンが使われていたという。


title: スクリーントーン

text: 日本トーン社はその後、レトラセット社の輸入代理店となり、同社製のインスタントレタリング（シートに文字を転写したもの）を販売。1966年（昭和41年）には、関三郎により新たにレトラセットジャパンが設立され、英レトラセット社のスクリーントーンによく似たシートのレトラトーンやカラートーンの販売などを始めた。柄が表面印刷になったのもこの頃で、これによって削りの技術を使った繊細な表現が可能になり、トーンを緻密に使った日本独自の漫画表現が発達していった。


title: スクリーントーン

text: 使用する場合は、原稿の上にトーンフィルムをかぶせ、模様が欲しい部分の形に合わせてカッターナイフで切り取り、台紙からはがし、トーンフィルムの上からトーンヘラやバーニシャー/バーニッシャーと呼ばれる器具でこする事で定着させる。ただし必ずしも器具は必要ではなく、素手でこすり定着させても良い。メーカーや製品によっては、フィルムの粘着力が強く、原稿に軽くかぶせただけで定着してしまうものもあるため、注意が必要である。


title: スクリーントーン

text: 貼り付ける際トーンフィルムを直接こすると、印刷されているインクがはがれたり、フィルムが伸びてパターンが崩れるなど、トーンが痛む場合があるため、当て紙（通常はトーンフィルムについている台紙）を用いる必要がある。一度定着したトーンは、ドライヤーなどで熱を加え、糊を軟化させることで容易にはがすことができる。ただし、原稿用紙に糊が残り、その上にはインクが乗りづらく、ホコリなどゴミが付着する原因になるため、再度トーンを貼らない場合は消しゴムや練り消しゴムなどで糊をこすって除去する必要がある。


title: スクリーントーン

text: 模様はフィルム表面に印刷されているため、表面のインクのみをカッターの先で削り取る「削り」という手法により、描画したり、グラデーションをかけたりすることも可能。また、砂消しゴムを使って削ることで、カッターナイフとは違う柔らかい感じに仕上げることも出来る。他にもトーンを複数貼りつけることで更に濃くしたり、階調を表現する「重ね貼り」・「パイル」などと呼ばれる手法もある。このとき、並んでいるドットをずらすことでモアレが起きる。モアレは本来歓迎すべきものではないが、逆に効果として利用することもあり、集中線トーンなどではごく一般的な技法である。


title: スクリーントーン

text: トーンの上に更に描画する場合、黒インクやホワイトがはじかれてうまく乗らない場合があるが、その際は軽く消しゴムをかけるか、オリンポス社（2008年〈平成20年〉廃業）製リードパウダーといった撥水性除去剤をはたくときれいに描画できる。


title: スクリーントーン

text: 多種多様のスクリーントーンが存在し、模様によって便宜的に数種類に分類・呼称されている。各トーンについている連番については各メーカーが独自に決めており、法則もまちまちであるため、番号を見ただけではどういったトーンなのかわからないし、同種のトーンでも番号が全く異なったりする。初心者が混乱に陥る一因でもある。


title: ベラルーシの国旗

text: ベラルーシの国旗（ベラルーシのこっき、、）は、1951年にソ連構成国の白ロシア・ソビエト社会主義共和国時代に定められた、下半分が緑色、左側に縦に民族的紋様が加えられた赤色と緑色の旗で、ホイスト（旗竿側の縁）の末端に白色と赤色の装飾模様（ルシネーク）が描かれている旗を元にしている。現在の旗はこの旗から共産主義のシンボルである鎌とハンマーを除去したものであり、1995年5月の国民投票で承認されたデザインを基にしている。


title: ベラルーシの国旗

text: 白ロシア・ソビエト社会主義共和国時代との大きな違いは、共産主義のシンボル（鎌と槌と赤い星）の除去と、ホイストの部分の装飾模様の色が反転されている点であり、現在のデザインは2012年にベラルーシ共和国国旗国家委員会（the State Committee for Standardization of the Republic of Belarus）によって規定されたものであり、1995年の国民投票以来、ベラルーシの政府関係者や政府機関によって使用される国旗を元にした旗も作られている。


title: ベラルーシの国旗

text: 1918年3月25日に独立したベラルーシ人民共和国（ボリシェヴィキによって滅亡）では白赤白旗が用いられており、1991年にソ連から独立したベラルーシ共和国が成立した後に1995年まで使用されていた。ソ連が崩壊すると3月25日はベラルーシ建国日とし、ベラルーシ政府レベルでこの日を祝い始めたが、1994年7月にベラルーシの大統領になったアレクサンドル・ルカシェンコが1995年にベラルーシ人民共和国のシンボルであった白赤白の国旗、国章「パホーニャ」（Пагоня）、国歌『ヴァヤツキ・マルシュ（戦士の行進）』（Ваяцкі марш）と独立記念日を禁止した。反ルカシェンコ派は人民共和国時代・ソ連独立直後の国旗を使い続けているが、ルカシェンコ率いるベラルーシ政府によって、人民共和国時代の国旗の掲示は制限されている。


title: ベラルーシの国旗

text: ベラルーシの国旗の基本的なデザインは、1995年6月7日に発せられた大統領令No.214で初めて言及された。旗は2本の横縞模様で構成される長方形の布地であり、上側の赤色の縞が旗の縦幅を3分の2を占め、残りの3分の1が緑色の縞となっている。ホイストには赤と白の文様が配され、横幅の9分の1を占めている。旗の縦横の比率は1:2とされている。


title: ベラルーシの国旗

text: 鎌と槌と赤い星、旗竿の文様の色の反転を除いて、国旗のデザインはソビエト時代とさほど異ならない。旗の色の意味に公的な解釈は示されていないが、ベラルーシ大統領アレクサンドル・ルカシェンコは、赤は自由と国民の祖先の犠牲、緑は生命の表現だと述べている。


title: ベラルーシの国旗

text: 1995年の大統領令に加えて、2008年にベラルーシ共和国国旗国家委員会によって「STB 911–2008：ベラルーシ共和国の国旗」が規定され、色や文様など国旗の微細な仕様が明示された。2012年に国旗の細部のデザインが変更され、従前の国旗では文様と縞模様の境には国旗の幅の12分の1の白い空間が置かれていたが、文様の部分の幅は従来の9分の1のまま、境界の色が赤に置き換えられた。


title: ベラルーシの国旗

text: ホイストの部分の装飾の文様は1951年の国旗からあしらわれており、1917年にマトロナ・マルケヴィチによってデザインされた。ベラルーシ土着の植物や花をモチーフとした文様は、ベラルーシで広く使用されている伝統的なデザインである。この文様があしらわれた織物（ルシネーク）は、宗教の祭礼や葬式のような儀式から、来客をもてなす「パンと塩」の場面といった日常的な行事で使われる。


title: ベラルーシの国旗

text: 1937年にマトロナ・マルケヴィチの夫は反ソビエトのプロパガンダの罪状で処刑され、マトロナら残された家族も迫害を受けた。オリジナルのルシネークは残っておらず、1937年にNKVDに没収された、あるいは第二次世界大戦で焼失したと考えられている。1951年に白ロシア・ソビエト社会主義共和国の新しい国旗を考案する委員会が組織され、ベラルーシ科学アカデミーの民族学・民間伝承部門の部長であり、マトロナの兄弟であるMikhail Katsarが委員会に参加していた


title: ベラルーシの国旗

text: ベラルーシの外交官、大統領や首相といった政府の高官が乗る車には、国旗が掲げられる。また、ベラルーシ共和国軍の親衛隊のバッジには、国旗が組み込まれている。法令は政府、自治体、軍隊だけでなく、記念式典や家族の休日といった行事、公共団体、企業、NGOなどの団体の国旗の掲揚も認めている。


title: ベラルーシの国旗

text: 色は金色（もしくは黄土色）と定められている。旗竿の上に取り付ける金属製の飾り（フィニアル）は金色に着色した菱形と指定されている。フィニアルには国章で使用されているものに類似した五芒星が刻まれており、菱形はソビエト時代の旗の伝統を示唆していると言われている。


title: ベラルーシの国旗

text: 1918年のベラルーシ共和国（領土は現東ベラルーシ）の成立後からボリシェヴィキに滅ぼされる以前と、1991年9月19日から1995年6月5日までの間使用された国旗のデザインは、1918年3月から12月まで存在したベラルーシ人民共和国が使用していた国旗だった。


title: ベラルーシの国旗

text: 赤色と白色は伝統的にリトアニア大公国とポーランド・リトアニア共和国の国家の紋章に使われた色である。これらの色は赤い背景の上に白い騎士が描かれたパゴーニャ（）に由来するもので、パゴーニャはベラルーシの土地の伝統的な紋章であり、かつてはベラルーシの国章にも描かれていた。国旗の起源を説明する説は他にいくつか存在し、その一つはという国家の名前を暗喩したデザインだと説明している。


title: ベラルーシの国旗

text: 1918年にボリシェヴィキに東ベラルーシが占領されるとベラルーシ人民共和国の亡命政府が国外に設立された。1919年-1925年まで（2022年時点も存続）の旗として、旧来の旗に黒線が加わった旗が使用され、1925年以降から黒線が無いものに戻された。


title: ベラルーシの国旗

text: 1921年から1939年までの間、白赤白旗はポーランド第二共和国が領有していたでのベラルーシ人の民族運動で使われたほか、ベラルーシ農民労働者連合とのような政治団体、ベラルーシ学校協会などの非政治団体が使用していた。また、リトアニア共和国のベラルーシ特別大隊でも白赤白旗が使用された。1939年のポーランド侵攻と西ベラルーシの白ロシア・ソビエト社会主義共和国への併合の後、新たに白ロシアに編入されたこれらの地域でもソビエト政権によって白赤白旗の使用が禁止された。1941年にベラルーシを占領したナチス・ドイツは白赤白旗の使用を認め、旗はドイツ陸軍と武装親衛隊のベラルーシ人志願兵の腕章に採用されたほか、1943年から1944年にかけて存在した親ドイツ政権のも使用していた。第二次世界大戦の終結後、白赤白旗は西側諸国のベラルーシ人移民、ベラルーシ内部の反ソビエト政権を掲げる小規模の集団によって使用された。1980年代後半に入り、ベラルーシの民族再生と民主主義への変化の象徴としてこの旗が再び使用されるようになる。1991年にベラルーシ共和国が独立した後、の提案によって白赤白旗はベラルーシの国旗に定められた。


title: ベラルーシの国旗

text: ロシア革命から1951年の国旗の制定までの間、ベラルーシでは数種類の国旗が使われていた。最も古い国旗は赤一色の旗であり、1919年にリトアニア東部とベラルーシ東部から成るリトアニア＝白ロシア・ソビエト社会主義共和国で使用された。


title: ベラルーシの国旗

text: 1937年に国旗のデザインが変更され、鎌と槌と赤い星が金色の文字の上に配置される。また、初めて旗の縦横の比率が1:2と公的に定められた。この旗は1951年まで使われ、1951年に採用された旗から文字は除かれた。


title: ベラルーシの国旗

text: 1951年12月25日に法令によって白ロシア・ソビエト社会主義共和国の国旗が制定された。1956年に国旗に描かれた赤い星、槌と鎌に僅かな修正が加えられる。最終的な国旗の仕様は白ロシア・ソビエト社会主義共和国憲法第120条に規定され、この国旗は現在のベラルーシの国旗とほぼ同一である。旗の縦横の比率は1:2で、ソビエト連邦および他の14の連邦共和国と同一の比率が採用されている。旗の大部分は革命を表す赤色で占められ、残りの部分はベラルーシの森林を表す緑色で塗られ、ベラルーシの伝統的な衣装に使われる文様が赤地に白で書かれ、ホイストを装飾している。旗の赤地の上の隅に金色の槌と鎌が置かれ、その上に金色の線で縁取りされた赤い星が描かれている。槌は労働者を、鎌は農民を表しており、これらの二つのシンボルの交差は二つの階級の協調の象徴であり、共産党が一般に使用する赤い星は5つの社会階級（労働者、若者、農民、軍人、学者）、5つの大陸、労働者の手の5本の指を表していると言われている。槌、鎌、星は旗の裏面には描かれないことがあった。


title: ベラルーシの国旗

text: 1945年に白ロシアがソビエト連邦、ウクライナ・ソビエト社会主義共和国と共に国際連合の加盟国の承認を受けるにあたって、それぞれの国家が互いに異なるデザインの国旗を制定していることが求められたため、この国旗が考案された。国旗の考案者はミハイル・グスエフという人物だった。


title: ベラルーシの国旗

text: 1991年にベラルーシ独立の宣言後に民族のシンボルである旗、赤色の背景に右手に剣を左手に盾を持っている銀の騎士が銀の馬にまたがった紋章（パホーニャ）、歌という国のシンボル、独立記念日が復活した。1995年に前年に当選したアレクサンドル・ルカシェンコ（アリャクサンドル・ルカシェンカ）ベラルーシ大統領が主導した国民投票の結果、この祝日は無効化され、禁止された。その際、ベラルーシ人民共和国のシンボルであった白赤白の旗、国章「パホーニャ」（Пагоня）、国歌『ヴァヤツキ・マルシュ（戦士の行進）』（Ваяцкі марш）も禁止・廃止されている。その際に代わりに採用されたのが修正の加えられたソ連式シンボルであり、赤い共産主義の星がまたも銀の騎士のシンボルを追いやったと報道されている。


title: ベラルーシの国旗

text: 1993年にルカシェンコは国家のシンボルを決定する国民投票の実施を試みるが、議会の支持を得られなかった。1995年5月14日の国民投票の2か月前、ルカシェンコは2本の小さな緑の棒と1本の大きい赤い棒からなる国旗のデザインを提案した。この提案がどうなったのかは不明であるが、数日後に新しいデザインの国旗が提案され、投票の対象となる新しい国旗としてベラルーシ国民に提示された。


title: ベラルーシの国旗

text: 1995年5月14日にベラルーシの国家の象徴を決定する国民投票が開催された。投票率は64.7%で、3:1の比率（75.1%:24.9%）で過半数を超える賛成票を集めた新しい国旗が採用された。有権者は国旗・国章のほか、3つの事項への投票も行った。国民投票の手法と、投票で国家の象徴を問う合法性は反対派から強い批判を受けた。反対派は64.7%の投票者の75.1%が賛意を示した、つまり新しい国旗の採用を支持したのは全有権者の48.7%に過ぎないと主張したが、他の多くの国と同様にベラルーシの法律は国民投票が成立するには有権者の過半数の投票が必要と定めている。この結果は大統領のルカシェンコに望ましいものであり、彼はソビエト式の旗の復活が国民に若々しい感覚と楽しい思い出をもたらしたと宣言した。


title: ベラルーシの国旗

text: 1995年以降、白赤白旗はアレクサンドル・ルカシェンコ政権への抵抗の象徴として使われ、特に2006年・2010年・2020年の大統領選挙後の抗議活動、自由の日の祝典での大集会と祖霊祭の記念行進で旗が多く見られた。ベラルーシ政府は公的には白赤白旗の使用を禁止していないが、「未登録の象徴」とみなしており、政治活動家やスポーツのファンが示威運動で用いた場合は逮捕、旗の没収になりうる。2010年上旬に政治活動家のシャルヘイ・カヴァレンカが、ヴィーツェプスク（ヴィテプスク）の中央広場のクリスマスツリーの上に白赤白旗を置いたために逮捕された。2022年2月、2022年ロシアのウクライナ侵攻に伴い、ルカシェンコ政権がウクライナに派兵すると目される中、2020年ベラルーシ大統領選挙の候補者の一人で議長であるスヴャトラーナ・ツィハノウスカヤは、リトアニアのヴィリニュスにあるベラルーシ大使館で、ヴィリニュスのディアスポラがベラルーシの公式旗を降ろして白赤白旗を掲揚する様子を撮影した動画をTwitter上に投稿して、同時に彼らがウクライナへの連帯を表明するためウクライナの国旗を追加したと述べ、大使館はもはやルカシェンコ政権を代表していないと主張した。


title: ベラルーシの国旗

text: 1918年のベラルーシ人民共和国時代と1991年のソ連からの独立から使用してきた国旗が、1995年のルカシェンコ提案のソ連時代から共産主義のシンボルが除去されただけの国旗に戻されて以来、1995年からの国旗を元にしたいくつかの旗が政府機関や団体によって使用されている。1997年に採用され、以来使用されている大統領旗は、ベラルーシ国旗とほぼ同一のデザインの旗に金色と赤色で描かれたベラルーシの国章を加えたものである。5:6という大統領旗の比率は正方形に近く、国旗の比率と異なっている。この旗は大統領の臨席を示すために使われ、建物や乗用車に掲げられる。


title: ベラルーシの国旗

text: 2001年にルカシェンコ大統領はベラルーシ共和国軍に旗を贈る公示を出した。共和国軍旗は1:1.7の比率で、旗のホイストの側に装飾文様がデザインされている。旗の表側にベラルーシの国章が置かれ、その上に「（国防軍）」、下に「（ベラルーシ共和国）」という金色の文字が書かれている。旗の裏側の中央にはオークと月桂樹の花冠で囲まれた赤い星があるが、これはベラルーシ共和国軍の紋章である。紋章の上には「（我らの母国のために）」というフレーズが描かれている。


title: 「untitled」

text: 前作『Are You Happy?』から約1年振りのアルバム。初回限定盤、通常盤の2種類で発売。初回限定盤にはリードトラック『「未完」』のビデオ・クリップ、メイキングにスペシャル映像を収録したDVDを付属。通常盤はCD2枚組になっており、2枚目にボーナストラック1曲とユニット曲4曲を収録。ユニット曲がCDに収録されるのは初めてである。


title: 「untitled」

text: 2017年10月24日発表の10月30日付オリコン週間アルバムランキングにて、初週66.8万枚を売り上げ、初登場1位を獲得。初週売上は前作『Are You Happy?』の63.7万枚を上回る好発進で、アルバム通算16作目の1位を獲得した。アルバム通算16作目の1位獲得は、男性アーティスト（ソロも含む）歴代1位記録。アルバム1位獲得連続年数は『いざッ、Now』（2004年度で獲得）から14年連続となり、男女グループ歴代1位記録を更新した。


title: ビッグX

text: 『ビッグX』（ビッグエックス）は、1963年11月から1966年2月まで集英社『少年ブック』に連載されていた手塚治虫の漫画作品、およびそれを原作とするテレビアニメである。また「ビッグX」は、薬品またはエネルギーの名称であると共に、それにより変身した主人公を指す場合もある。


title: ビッグX

text: 第二次世界大戦時、無敵の軍隊を作ろうと目論むナチス・ドイツの下で、生物を鋼鉄のように強靭でしかも巨大化させる薬品「ビッグX」の開発を行っていた日本人の朝雲（あさぐも）博士とドイツ人のエンゲル博士は、「ビッグX」の軍事利用を恐れ、その秘密を守るために「ビッグX」の製法を記したカードを朝雲の息子のしげるの体内に埋込んだ。両博士は射殺され、ビッグXの研究書類は全て焼き捨てられた。20年後、朝雲博士の孫・昭は、「ビッグX」の製法を狙うエンゲル博士の孫のハンス・エンゲル率いる秘密結社「ナチス同盟」に襲撃され、父・しげるを殺されてしまう。翌年、しげるの親友・花丸博士との協力で「ビッグX」を完成させた昭は、自ら「ビッグX」で巨大化してナチス同盟に立ち向かうのだった。


title: ビッグX

text: ナチス同盟を壊滅させた昭とニーナは、ビッグXで巨大化させたハゲタカに乗って日本へ帰ろうとするが、ハンスの攻撃により密林地帯に不時着してしまう。昭たちを襲撃したのは、世界的なネオナチ系秘密結社「クロス党」だった。全世界に核戦争を起こして人類を滅亡させ、自分たちは放射能が薄くなるまで宇宙に移住しようという陰謀を知った昭は、人類滅亡の引き金となるアメリカ合衆国へと向かう。


title: ビッグX

text: クロス党を滅亡させ、国連にその功績を讃えられた昭とニーナは特務レンジャーの称号を与えられる。ある日昭とニーナは国連からの依頼で、50年来の寒波に襲われたガレア共和国へと向かい、主要作物のジャガイモをビッグXで大きくすることで食糧問題を解決しようとする。しかし、その巨大化したジャガイモを漂着した宇宙生物が乗っ取り、巨大な植物怪獣「キング・ガレア」が誕生してしまう。キング・ガレアはガレア共和国の秘密地下要塞「じねずみ」を制圧し、兵を奴隷化して人類に降伏を勧告する。ニーナを人質に取られてしまった昭は、キング・ガレアを倒すべくハンスと協力を打診する。


title: ビッグX

text: 国連科学財団のモル・タル博士は、月ロケット「アルテミス」を開発した。国連は勇敢な宇宙飛行士5名を月に送ろうとしたのだが、地球の機密を盗むスパイが紛れ込んでいるのだ、とモル博士は昭に告げる。昭とニーナは宇宙飛行士たちの護衛兼スパイの発見を名目に「アルテミス」に乗船、人類初の月着陸を成功させようとする。途中、「アルテミス」に隕石が衝突し、昭はビッグXの力でこれを除去するが体が重くなりすぎてロケットの外壁から滑り落ちてしまう。月面に叩き付けられた昭の前に姿を現したのは、ハボス星で800年前に作られたと自称するアンドロイド・カグアだった。


title: ビッグX

text: 朝雲科学研究所に雷が落ちた。開発中のビッグXに落ちた雷はその成分を変質させ、生物の細胞を拡大ではなく縮小させる「ミクロX」に変えてしまった。昭は花丸博士にこのことを報告しようとするが、謎の男に襲われてユー・ユーと名乗る男に捕えられ、挙句薬を注射されて小さくされてしまう。ユー・ユーは化学者の蟻田博士を脅迫してミクロXを作らせ、最強の化学兵器として南北での戦争を続けるアブラム共和国に売りつけようとする。戦争の兵器として作られたビッグXを、またも戦場で使わせるわけにはいかない。身体が元の大きさに戻った昭は、蟻田博士に協力しアブラム共和国でのミクロXの使用を阻止しようとする。


title: ビッグX

text: 東京ムービーの初制作作品である。また、TBSでは『エイトマン』に次ぐ国産アニメにして、初の19時台での放送である。国産アニメでは唯一の花王石鹸（現・花王）の一社提供で、オープニングのラストには宇宙空間に浮かぶ同社の商標「月のマーク」に腰掛ける朝雲昭（声 - 太田淑子）が映され、昭が「この番組を提供するのは、僕の大好きな月のマークの花王石鹸です」とコメントすると、画面が「提供（月のマーク）花王石鹸」と描かれた提供クレジットに変わる。


title: ビッグX

text: 手塚治虫テレビアニメとしては初めて、手塚と直接関わりの無い外部のプロダクションの元請によって制作された作品である。当初はTBSからピー・プロダクションに企画が持ち込まれたが、既に制作中のテレビアニメ『0戦はやと』などで手一杯だったため、社内の反対で話が流れた。このため、TBSでテレビの人形劇を制作していた藤岡豊にアニメの制作プロダクション設立を促し、藤岡は間借りしたTBS社屋の4階で本作を制作した。このときに設立された東京ムービーは本作制作のためのプロダクションであり、会社登記も第1話の放送後であった。


title: ビッグX

text: 本作は同時期に放送されていた虫プロ制作の『鉄腕アトム』などに比べ、著しく作画力や動きが劣っている。これは、当初の東京ムービーが経験のない素人が大多数のスタッフであった故である。このため虫プロ作品と誤解され、抗議が虫プロにきたという。


title: ビッグX

text: 原作では主人公・朝雲昭は薬液「ビッグX」をシャープペンシル型の注射器で自ら打って（後に経口薬により）変身するが、アニメ版の「ビッグX」はシャープペンシル型の装置から出る光線状のエネルギーを昭が胸に当てることで変身し、目盛1で鋼鉄の体に、目盛2で20倍の巨体に変身するという設定となった。


title: ビッグX

text: 原作のストーリーは、ビッグX（朝雲昭）が超能力少女ニーナらと共にナチス同盟と戦う連続物語となっていたが、アニメ版は1話完結で、多くはナチス同盟と無関係の敵と戦う話になっている。ビッグXの宿敵・ハンスは、原作では中盤以降、ナチス同盟の兵器であるロボット・V3号に酷似したロボット（頭部の形状、カラーリングは異なる）に脳を移し変えて巨大ロボットの姿となる。アニメ版では第56話『ハンスの復讐』で自ら肉体を機械化（セリフでは「俺の身体をロボットに移した」と表現）して首だけ生身のままサイボーグとなっている。最終回では、科学者である実妹のイリーナの制止を振り切って専用円盤でビッグXと戦い、最後は「俺は遂に降伏しなかった」と叫び、円盤と自爆して果てる、という最期だった。


title: ビッグX

text: 1999年のLD-BOXおよびVHSソフト化の際には、当時現存が確認されていた第40話 - 最終話（第59話）の計20話分が収録された。この際、オープニングのフィルムが所在不明であったため、出崎統の監修で本編を再編集して新規制作された。同年発売された歴代東京ムービー作品の主題歌映像を収録したビデオソフト「東京ムービーアニメ主題歌大全集」（LD・VHS）第1巻にも、この新規制作のオープニング映像および第40話のエンディング映像が収録されている。


title: ビッグX

text: その後、アメリカのフィルムコレクターが所有していたオリジナルのオープニングを含む第1話のフィルムが発見され、2003年8月31日にアニマックスで放送された。2006年に発売されたDVD-BOXにも第1話が第40話 - 最終話と共に収録された。


title: ビッグX

text: 2013年7月9日には、NHK BSプレミアムの企画『手塚治虫×石ノ森章太郎 TV作品 初回・最終回大集合!』で第1話と最終話が放送された。DVD版と同じ素材での放送であったが、第1話オープニングの提供読み部分はカットされた。


title: ビッグX

text: 1990年頃までテレビで映像が流れるなどして存在が確認されていた第11話は、その後永らく映像ソフトに収録されることが無かったが、2014年になってフィルムが再び発見され、同年8月3日のアニマックスの特番『TMSアニメ50年のDNA』内で放送された。ただし、オープニングとエンディング映像は欠落しており、放送では第1話のものが流用された。


title: ビッグX

text: 2016年1月30日に、ベストフィールドより、『想い出のアニメライブラリー 第48集』としてHDリマスター DVD-BOXが発売される。こちらには、2006年発売時には発見されていなかった11話が、特典映像として収録される。


title: グレン・フォード

text: グレン・フォード（英:Glenn Ford、本名:Gwyllyn Samuel Newton Ford、1916年5月1日 - 2006年8月30日）は、アメリカ合衆国の俳優。カナダ・ケベック州出身。息子は同じく俳優のピーター・フォード（母は最初の妻エレノア・パウエル）。


title: グレン・フォード

text: 1916年にカナダ・ケベック州で生まれる。父親のニュートン・フォードは鉄道会社の重役で、カナダの初代および第3代首相ジョン・A・マクドナルドの甥である。また先祖には第8代アメリカ合衆国大統領マーティン・ヴァン・ビューレンがいる。8歳の時に家族でサンタモニカに移住し、1939年にアメリカの市民権を取得。


title: グレン・フォード

text: 高校在学中に演劇に興味を持ち、卒業後に劇団に所属し演技の道に入る。1939年よりコロムビア映画に所属し映画に出演しはじめると、父親の故郷カナダ・グレンフォードから取ってグレン・フォードと名乗るようになる。しかし、第二次世界大戦勃発に伴い、1942年にアメリカ海兵隊予備役（USMCR）に志願、1943年に現役勤務となるが、生涯の持病となる消化器潰瘍を患い、出征しないまま1944年に傷病除隊した。なお1958年には海軍予備員に志願し、俳優業と兼ねる形で1970年まで務めている。


title: 横手やきそば

text: 味は比較的甘口で、各店独自の出汁入りのウスターソースで味付けされるため、若干水分が多め。キャベツや豚のひき肉などが具として入り、店によってはホルモンが入るところもある。目玉焼きの黄身を崩して、ちょっと多めのソースと絡めて食べるのが横手流。麺は縮れた蒸し麺ではなく茹でたストレートの角麺を使い、柔らかくしんなりとした出来上がりになる。付け合せとして、紅しょうがではなく福神漬けが付いてくる。


title: 横手やきそば

text: 戦後（1950年頃）、「元祖神谷焼きそば屋」の店主であった萩原安治が、お好み焼きの鉄板を使った新しいメニューができないものかと、地元の製麺業者と協力しながら作り上げ、1953年頃に現在の横手やきそばがの麺が完成したのが始まりである。1965年頃には、道具を必要とせず、簡単に作れることから駄菓子屋や民家の軒先などでも売られるようになり、ピーク時は100店舗以上もの焼きそば店が軒を連ねた。


title: 横手やきそば

text: 2001年、焼きそば好きの横手市男性職員の一人が、焼きそば提供店の食べ歩きをインターネット上で紹介、これを機に横手やきそばを利用した町おこしが始まる。以後、横手市では、「横手やきそば担当」という新たなセクションを産業振興・観光セクションに設け、この市職員を初代・横手やきそば担当とした（現在5代目）。この年に市内のやきそば提供店が中心となって「横手やきそば暖簾会（よこてやきそば のれんかい）」を設立した。暖簾会は、横手やきそばの知名度が上がるにつれて本場の横手やきそばとはかけ離れた商品が現れ、ブランド価値が下がるのではないかという懸念があったため、設立に至った。2008年には、地域団体商標申請も視野に入れ協同組合化も実現した。（地域団体商標は2009年7月7日出願・地域団体商標登録願2009-051140号）現在、協同組合横手やきそば暖簾会は46店舗になる。スーパーマーケット向け商品の開発や販売促進、「B-1グランプリ」をはじめとしたグルメイベントへの出店などでPR活動を行っている。


title: 横手やきそば

text: 2007年から、市内の横手やきそば店の資質向上を目指し「横手やきそばグランプリ実行委員会」が結成され、毎年秋にその年の四天王決定戦を実施している。はじめに覆面の審査員が、およそ2ヶ月間、覆面（麺）の食べ歩き調査（予選会）を夏に行い、上位10店舗を選出。本選の四天王決定戦は、秋田ふるさと村で実施され、上位4店舗がその年の四天王店として認定され、1年間営業できることになっている。


title: 横手やきそば

text: B級グルメの祭典である「B-1グランプリ」には第1回から継続して出展しており、八戸市で開催された第1回（2006年）では2位に入り、地元・横手で行われた第4回（2009年）でゴールドグランプリ（優勝）を獲得した。


title: 横手やきそば

text: 「横手やきそば」は、地名である「横手」を漢字で、「やきそば」は平仮名で表記されるのが通例となっている。これは、町おこしを始める際に、他地域との差別化や、地名を強調するために決められたもので、横手やきそば暖簾会の幟やウェブサイト上では、全て「横手やきそば」で統一を図っている。


title: 横手やきそば

text: ただし、町おこしにする以前は、地元ではただの「焼きそば」という表記で扱われていたものであるため、古くから続く店舗では、当時と変わらず「焼きそば」と漢字表記でメニューに表示されていたり、店舗名に使用されていることがある。


title: スパゲッティ・ウィズ・ミートボール

text: ミートボール・スパゲッティ (、ミートボール・スパゲティと表記されることもある) のほか、日本語では前置詞を省いてスパゲッティ・ミートボールとも表記される。本記事においては、記事名で記述する。ソースの種類や、パスタの種類を変えたバリエーションも存在する。


title: スパゲッティ・ウィズ・ミートボール

text: イタリア料理において、ミートソースは通常フェットゥチーネやタリアテッレ（共に平打ちの生パスタ）に合わせるもので、スパゲッティには用いられない。これは断面が丸い乾麺であるスパゲティには挽肉が絡みにくいためであるが、これをフォークで扱える肉塊とすることで食べやすくしたものがスパゲッティ・ウィズ・ミートボールである。


title: スパゲッティ・ウィズ・ミートボール

text: テレビ番組フード・ネットワークの司会者で記者のアルトン・ブラウンによると、スパゲッティ・ウィズ・ミートボールが最初に作られたのは20世紀初頭で、最初に作ったのはニューヨーク市に住んでいたイタリア系移民のアメリカ人だという。同じくブラウンによれば、1920年代に（当時はNational Macaroni Manufacturers Associationという名称だった）が、スパゲッティ・ウィズ・ミートボールのレシピを最初に出版したという。


title: スパゲッティ・ウィズ・ミートボール

text: "...イタリアでは、スパゲッティ・ウィズ・ミートボールは珍しいが、イタリアにその祖先が存在する。私は、プッリャ州で小さなミートボールが入ったスパゲッティを食べた。シチリア料理の権威であるPino Correntiは、シチリアでは、祝日のパスタソースに加える具材として、ミートボールは一般的なものであったと記している..."


title: コマンダーインチーフ

text: コマンダーインチーフ ("Commander in Chief"、1990年 - 2007年)は、イギリスの競走馬である。デビューから2か月でエプソムダービーとアイリッシュダービーを制した。ヨーロッパで活躍した数少ないダンシングブレーヴ産駒の一頭。


title: コマンダーインチーフ

text: 生まれたのが遅く、その分ほかの馬に比べ成長も遅かったため、デビューは3歳4月までずれこむ。ここを6馬身差で圧勝すると、3連勝でエプソムダービーに挑むことになった。しかし3勝目が苦戦したことや、鞍上のパット・エデリーにはテンビーという有力なお手馬がいたこともあり、騎手がマイケル・キネーンに代わっての参戦となった。しかし、1番人気のテンビーは直線で失速し10着、一方2番人気のコマンダーインチーフは最後まで伸びを欠かず、父の成し遂げられなかったエプソムダービー制覇を達成した。


title: コマンダーインチーフ

text: 続いてアイリッシュダービーに出走。ここではジョッケクルブ賞の勝ち馬エルナンドとの対決が注目されたが、最後の直線で激しく競り合うと3/4馬身差でエルナンドを下した。その後キングジョージ6世&クイーンエリザベスダイヤモンドステークスに出走。コマンダーインチーフは並み居る強豪を抑えて1番人気に支持された。ところが、直線で早めに先頭に立ったもののオペラハウスにすぐに交わされ、さらには同じダンシングブレーヴ産駒でデルビーイタリアーノ優勝馬のホワイトマズルの追い込みの前にハナ差交わされ3着に敗れてしまう。このレースを最後に引退した。


title: コマンダーインチーフ

text: 引退後は、日本で種牡馬入りとなった。優駿スタリオンステーションに繋養され、初年度からGIホースを送り出し、以後も芝・ダート問わず多くの重賞馬を出した。2007年6月12日、右後肢骨折により安楽死の処分が取られた。後継種牡馬はスエヒロコマンダー、ラスカルスズカ、レギュラーメンバーなどがいる。


title: 対砲兵レーダー

text: 敵砲弾の発射地点を特定することにより、大砲その他の手段を用いてを行い、砲撃を行った敵砲兵部隊に対し打撃を与える。レーダーによる弾道測定は、この素早い反撃を可能とするものであり、砲兵の側からみれば、定点に長時間留まって砲撃を行うことは敵の反撃を受ける危険が大きくなる。そのため、数発の発射ごとに場所を移動する必要がある。このような事情により、牽引式の榴弾砲よりも素早く砲撃地点の移動と砲撃準備を行える自走砲（自走榴弾砲・自走迫撃砲）の野戦における重要性が大きく高まった。


title: アトラクター

text: 力学系におけるアトラクター（）とは、時間発展する軌道を引き付ける性質を持った相空間上の領域である。力学系において重要なトピックの一つ。引き込まれた後の軌道は、アトラクター内に留まり続ける。アトラクターへ引き込まれる初期値の集合はベイスンや吸引領域と呼ばれる。


title: アトラクター

text: アトラクターは、その構造・性質にもとづき点アトラクター、周期アトラクター、準周期アトラクター、ストレンジアトラクターの4種類に分類される。点アトラクターはもっとも単純で、周りの軌道を引き寄せる1つの点である。周期アトラクターと準周期アトラクターは、連続力学系でいえばそれぞれ閉曲線とトーラスの形を成す。ストレンジアトラクターは、カオスと呼ばれる非周期的軌道から成るアトラクターで、バタフライ効果として知られる初期値鋭敏性とフラクタルな幾何学的構造を持つ。


title: アトラクター

text: 物理的なアトラクターの典型的な例は、減衰や摩擦を受けて振動しながら最終的に静止する振り子で、これは点アトラクターの一種である。実現象で起こるアトラクターを限られた時系列データから再現する手法はアトラクターの再構成として知られ、実現象の力学系的性質の調査や、実物の品物に対する異常検出といった応用研究にも用いられる。


title: アトラクター

text: 何かの状態の時間発展が、規則にしたがって決定論的に一意的に決まっている系を力学系という。一般に、力学系の振る舞いは「保存的」か「散逸的」かに分類できる。物理的な系としてばねや振り子の系を考えると、系に摩擦が無いときは力学的エネルギーが保存され続けるのに対して、系が摩擦があるときは力学的エネルギーは熱に変わって系から失われる。前者のような系を保存系と呼び、後者のような系を散逸系と呼ぶ。日常的に観測される実存の系の多くは散逸系といえる。物理的な観点から言えば、散逸系はエネルギー的に開放されているのが特徴で、非平衡開放系とも呼ばれる。摩擦がある振り子は、時間が十分経つと静止する。しかし散逸系であっても、エネルギーが流出すると同時に流入してバランスすると、最終的な運動が静止状態になるとは限らず、安定な振動状態を取ることもある。


title: アトラクター

text: 力学系の考え方では、対象とする状態を変数の組として表し、それを空間上の1点とみなす。時間発展に従って動く空間上の点の軌跡は軌道と呼ばれ、状態の時間変化を表している。状態の集まりである空間は相空間や状態空間と呼ばれる。散逸系とは、数学的には、相空間上に体積要素を取ったときにその要素の体積が時間発展にともなって減少していく系を指す（ここでの体積とは3次元以上2次元以下を含む一般化された体積、特記無い限り以下同じ）。散逸系では、相空間上の軌道がある一定の領域（状態の集まり）へ引き付けられる現象が存在する。このような領域をアトラクターと呼ぶ。一方の保存系では、アトラクターは存在しない。


title: アトラクター

text: アトラクターが存在するとき、ある程度の時間経過後に系の状態はそのアトラクターにほとんど引き込まれるため、アトラクター上での振る舞いが実質的に系の長期的な振る舞いを支配しているといえる。また、何かの乱れが系に加わったとしても、乱れがさほど大きくなければ、やはり状態はアトラクターへ引き込まれる。したがって、散逸系の振る舞いを理解するためには、系のアトラクターとアトラクター周辺の性質を調べることが重要となる。力学系において、アトラクターを理解することは重要な鍵となる。特に、後述のストレンジアトラクターが具体的な微分方程式の数値実験で現れることが確認されて以降、力学系理論への注目が高まり、多くの研究が行われるに至った。


title: アトラクター

text: アトラクター（）とは、「引き付ける」を意味する英語単語 attract から出来た言葉で、大雑把にいえばアトラクターとは、その周りの軌道を引き付けるような性質をもった領域である。さらに、軌道がそのような領域まで引き付けられた後は、軌道はその領域内に留まり続ける。


title: アトラクター

text: アトラクターの厳密な定義については議論が残っており、広く共有された統一的な数学的定義は今のところ存在していない。ここでは、まずは に沿った定義を以下に述べる。力学系の相空間を とし、相空間上の点（状態変数）を とする。連続力学系を定めるベクトル場の流れを で表すとする。離散力学系を定める写像 の 回繰り返し適用を で表すとする。部分集合 が以下を満たすとき、 を吸引集合と呼ぶ。


title: アトラクター

text: 力学系の位相的推移性あるいは推移性とは、簡単に言えば、軌道がその領域内をくまなく動き回ることを意味する。、、 も位相的推移性をアトラクターの条件に課している。 でも稠密な軌道の存在という形でアトラクターを定義付けている。 や では、位相的推移性の代わりに が極小集合であること、すなわち の全ての真部分集合が吸引集合の条件を満たさないことをアトラクターの定義としている。


title: アトラクター

text: いずれにしても、吸引集合にさらに位相的推移性や極小の条件を課す理由は、認定したアトラクターが実は独立したアトラクターの集まりであり、実際にはさらに細かく分けられるような事態を避けたいという動機による。吸引集合の条件だけでは、軌道が最終的にどこに落ち着くのか曖昧だという欠点がある。この点を説明する例として良く出されるのが次の の2次元ベクトル場である。


title: アトラクター

text: ここで、上付きの · は時間微分 () を意味する。このベクトル場の 相平面の という線分状の集合を とする。 を囲む長方形や楕円のような適当な近傍を取れば、近傍内の点は全て に収束する。また、 上の点が から出ることはない。よって、 は吸引集合である。しかし、 軸を除く相平面上のほとんど全ての点は、 または のどちらかのみに収束する。この例であれば をアトラクターとは考えたくない、 と にアトラクターが2つあると考えたい、それが位相的推移性をアトラクターの定義に課す動機である。


title: アトラクター

text: 一方で、、、、 などは位相的推移性を課さない条件の集合、すなわち上記における吸引集合のことをアトラクターの定義としている。このように上記定義における「吸引集合（位相的推移性を満たさない集合 ）」をアトラクターと呼ぶときは、上記定義における「アトラクター（位相的推移性を満たす集合 ）」を推移的アトラクターと呼んだりもする


title: アトラクター

text: 力学系が体積要素が縮小する性質を持つとき、その力学系を散逸系といった。散逸系上にはアトラクターが存在し、散逸系上の全ての軌道はアトラクターへ引き付けられる。散逸系の性質から導かれる必然として、あるいはアトラクターに課す定義として、アトラクターの体積は一般的に 0 となる。すなわち、 相空間上のアトラクターの（通常の意味での）体積は 0 であり、 相空間上のアトラクターの面積は 0 である。これらの帰結として、アトラクターの次元 は相空間の次元 よりも常に小さく、 の関係にある。さらに体積縮小の結果、アトラクターに引き込まれる軌道の初期値の情報は失われることなる。つまり、アトラクターに引き込まれた後の点から、時間を逆にたどってその点の初期値を知ることは不可能となる。また、アトラクターに一旦引き込まれた軌道は、以降アトラクターから出ることはない。これは、アトラクターが不変集合として定義されることへ対応する。


title: アトラクター

text: あるアトラクターに引き付けられる全ての初期値の集合をベイスン（ または単に 、表記揺れでベイスィン、ベイシンとも）と呼ぶ。他には、吸引域、吸引領域という呼び方があり、引力圏、吸引圏、吸引の鉢といった表現もある。英語の basin には鉢の意味があり、鉢の中に置かれた物が鉢の底へ向かって転がっていくイメージから命名されたと推測される。


title: アトラクター

text: 数学的には、アトラクターの定義に出てくる近傍 の内、様々な大きさが取り得る中で最大の がベイスンである。あるアトラクターに対するベイスンは、そのアトラクター自体も含んでいる。また、アトラクターは散逸系の特性から体積が 0 だが、ベイスンの体積は 0 ではない。言い換えると、アトラクターに引き込まれる初期値の集合の測度は 0 ではない値を持つ。このことと極限集合の概念を使い、アトラクターを非零の測度の初期値を引き込む 極限集合と定義する流儀もある。


title: アトラクター

text: ベイスンからアトラクターに引き込まれるまでの系の振る舞いを過渡状態、過渡運動、トランジェント（）などと呼ぶ。定義上は時間が無限に過ぎたときに軌道はアトラクターに引き込まれることになっているが、アトラクター周囲に達した後は軌道はアトラクター上と同じ振る舞いをするので、有限時間でアトラクターに引き込まれたと見なして実際上の問題はさほど起きない。


title: アトラクター

text: また、アトラクターないし吸引集合と関連してトラッピング領域（）、捕捉領域、閉じこめ領域などと呼ばれる相空間上の領域もある。これは、全ての前方軌道がそこから出ることがない領域を意味する。具体的には、トラッピング領域 とは次の条件を満たす有界閉集合である。


title: アトラクター

text: その他の概念として、リペラー（）がある。これは、時間を反転させたときに吸引的になる解を指す。離散力学系 でいえば、逆写像 のアトラクターが のリペラーであると定義できる。不安定な性質を持ち軌道が離れていく不動点や平衡点が、リペラーの例である。


title: アトラクター

text: 相空間上の1つの点へ収束するアトラクターを、点アトラクター（）という。これは、アトラクターの中でもっとも単純なものといえる。点アトラクターという呼び方の他に、静止アトラクター、ポイントアトラクター、固定点アトラクター、平衡点アトラクター、不動点アトラクターといった言い方もある。


title: アトラクター

text: 固定点とは、時間変化しても相空間上で動かない点のことで、連続力学系では平衡点、離散力学系では不動点とも呼び分けることもある。近傍の軌道を引き付ける性質を持つ固定点を漸近安定であるといったり、吸引的であるという。点アトラクターとは、言い換えれば漸近安定な固定点のことである。ただし、点アトラクターを指して単に固定点、平衡点、不動点ということもある。


title: アトラクター

text: ここで、 と は時間変化しない定数（パラメータ）である。エノン写像は、ミシェル・エノンが後述するローレンツアトラクターのメカニズムを研究するために導入された力学系である。エノン写像の振る舞いは と の値によってさまざまな様相を示すが、 かつ のとき、吸引的不動点すなわち点アトラクターが存在する。


title: アトラクター

text: 点アトラクターの物理的な典型例は、減衰を受ける振り子である。空気抵抗などの減衰を受けるとき、振り子は動きながらエネルギーを失い、最終的には静止する。振り子が速度に比例した減衰力を受けるとする。このとき、振り子の運動は次の2次元微分方程式系で表される。


title: アトラクター

text: ここで、 は振り子の角度、 は振り子の角速度、 は重力加速度、 は振り子の支点から重りまでの長さ、 は重りの質量、 は減衰係数である。 と は正の定数であり、さらに も正の定数とする。このとき、（ちょうど真上で倒立した状態）の条件を除き、全ての運動は（真下で停止した状態）に収束する。


title: アトラクター

text: 微分方程式に独立変数 を陽に含まない系を自励的という。 上の自励的な1次元連続力学系で存在可能なアトラクターは、点アトラクターのみである。一方の離散力学系では軌道が連続的であるという制限がないので、1次元写像の段階から点アトラクター以外の種類のアトラクターが許容される。


title: アトラクター

text: 連続力学系では、周期軌道とは相空間上の1本の単純閉曲線であり、解はその線を沿って動き続ける。つまり、ある時間経過ごとに元の状態に戻る周期的な振る舞いを示す。近傍の軌道が引き付けられる漸近安定な閉曲線と、近傍の軌道が離れていく漸近不安定な閉曲線を、合わせてリミットサイクルと呼ぶ。漸近安定なリミットサイクルが周期アトラクターに対応する。ただし、周期アトラクターを指して単にリミットサイクルと呼ぶこともある。自励的連続力学系では、周期アトラクターは2次元以上の相空間で存在する。


title: アトラクター

text: ブラッセレーターはイリヤ・プリゴジンらが導入した化学振動反応のモデルで、 と は時間変化する分子濃度を表す。代表的な化学振動反応であるベロウソフ・ジャボチンスキー反応では、条件によっては反応物質濃度の安定なリミットサイクル振動が起きることが知られている。ブラッセレーターの と も分子濃度を表すが、ここでは定常状態にあり、パラメータだとする。 のとき、ブラッセレーターの軌道が相平面上で閉曲線に接近していくのが観察できる。


title: アトラクター

text: 離散力学系の場合、写像を繰り返し合成したときにある繰り返し数で元の状態に戻るような点列が周期軌道である。周期が だとすると、 という点列が繰り返されるのが離散力学系の周期軌道である。この周期軌道の各要素は周期点と呼ばれる。漸近安定な周期軌道あるいは漸近安定な周期点が、離散力学系の周期アトラクターである。エノン写像の例では、パラメータが のときに周期 4 の漸近安定な周期軌道が存在する。


title: アトラクター

text: 連続力学系では、準周期軌道とは相空間上のトーラス表面に巻きつく非閉曲線である。これは振動数比が無理数の関係にある振動同士が重ね合わさって起きる振る舞いで、振動同士の重ね合わせとして表現できるが、周期軌道とは異なって同じ状態に戻ることはないのが特徴である。準周期軌道はトーラス上を稠密に覆いつくし、ある点を通る準周期軌道はいくらでもその点の近くに戻って来る。準周期アトラクターを指して単にトーラスと呼ぶこともある。自励的連続力学系では、周期アトラクターは3次元以上の相空間で存在する。


title: アトラクター

text: 離散力学系の準周期軌道は、閉包を取ると円に同相で、なおかつその閉包上で写像が単調である軌道として定義される。離散力学系の準周期アトラクターの例として、エノン写像に式はよく似ているが振る舞いは異なる次の写像がある。


title: アトラクター

text: 複雑な構造を持ち、軌道がカオスとなるタイプのアトラクターを、ストレンジアトラクター（）という。この命名はデービット・リュエルとによる。他には、カオスアトラクター、カオティックアトラクター、カオス的アトラクター、奇妙なアトラクター、フラクタルアトラクターといった呼び方もある。


title: アトラクター

text: 力学系におけるカオスとは、大雑把に言えば、決定論的に確定した規則に従って生み出される複雑・不規則・不安定な振る舞いを指す。カオスの厳密な定義は専門家間でも微妙に異なっており、カオスの統一的な数学的定義は未だに存在していない。散逸系におけるカオスとはストレンジアトラクターを意味する。


title: アトラクター

text: 古くから知られていたアトラクターは、点アトラクター、周期アトラクター、準周期アトラクターの3つだけであった。ストレンジアトラクターというクラスのアトラクターは、コンピューターが発達して数値計算が実用になって以降の1960年代になって見つかった。「カオス」と同様、ストレンジアトラクターの広く共有された定義も現在のところ存在していない。ここではアトラクターの定義に合わせ、 に沿ったストレンジアトラクターの定義を挙げる。集合 が位相的に推移的なアトラクターであり、かつコンパクトであるとする。さらに あるいは が以下の初期値鋭敏性を満たすとき、 をストレンジアトラクターと呼ぶ。


title: アトラクター

text: 初期値鋭敏性とは、わずかな初期値の違いが時間発展にともなって次第に大きくなることを意味し、バタフライ効果という言葉としても知られる。ただし、上記の初期値鋭敏性の定義は指数関数的な分離を必ずしも要求していない。現在では、指数関数的分離すなわち正のリアプノフ指数を持つことを初期値鋭敏性に要求することが多い。


title: アトラクター

text: 準周期アトラクターと同じく、自励的な連続力学系においてはストレンジアトラクターは3次元以上から存在する。最初に広く知られた連続力学系のストレンジアトラクターは、エドワード・ローレンツが熱対流の振る舞いをモデル化から導入した次のローレンツ方程式で現れる。


title: アトラクター

text: 多くのストレンジアトラクターの形は、自己相似形いわゆるフラクタルの構造となっている。実際、フラクタル構造を持つアトラクターを指してストレンジアトラクターの定義とする考え方もある。ただし、現在ではストレンジアトラクターを考える上ではフラクタル構造よりも初期値鋭敏性の方がより重要といわれる。初期値鋭敏性がストレンジアトラクターの力学的・動的な特徴を表しているのに対し、フラクタル構造がストレンジアトラクターの幾何学的・静的な特徴を表しているといえる。


title: アトラクター

text: ストレンジアトラクターのフラクタル構造は、離散力学系であるエノン写像が観察しやすい。エノン写像のパラメータが のときに、バナナのような形に折れ曲がったアトラクターが存在する。このアトラクターはエノンアトラクターと呼ばれ、全体図からは単純な数本の線から成るように見えるが、アトラクターの一部を拡大していくと自己相似形の無限の線からできていることが分かる。エノンアトラクターの次元は、数値計算でボックスカウント次元（フラクタル次元の一種） 1.26 という値が求められている。


title: アトラクター

text: 特定のものを除き、ストレンジアトラクターであることの厳密な証明は困難で、ストレンジアトラクターの一般的性質の解明は未だ十分に達成できていない。数値計算実験では、繰り返しが見られずストレンジアトラクターと判断されるものであっても、厳格な立場から言えば、実はそれは計算時間を超える極めて長い周期を持つ周期アトラクターであるという可能性が残る。カオスであることの厳密な証明できている事例は、系が双曲型である場合にほとんど限られている。ある可微分写像の不変閉部分集合が双曲型であるとき、任意の点の接空間は拡大的な部分空間と縮小的な部分空間の直和となる。双曲型のアトラクターを双曲型アトラクターといい、双曲型アトラクターであればカオスであることが知られる。双曲型力学系でストレンジアトラクターを持つことが示される例には、平面上に定義されるパイこね変換やトーラス体上に定義されるソレノイドなどがある。


title: アトラクター

text: 一方で、アトラクターが非双曲型の場合、解析は一般に困難となる。しかし、自然な力学系の多くは非双曲型である。これまで構成・研究された双曲型アトラクターは、応用研究で現れる微分方程式とのポアンカレ写像によるつながりがないなど、やや人工的といえる。著名なローレンツアトラクターも、ストレンジアトラクターであることは確実視されてはいたものの、数学的証明を与えることは長い間できていなかった。ローレンツアトラクターが最初に発見されたのは1963年だが、ストレンジアトラクターであることの完全な形での数学的証明が最初に与えられたのは2002年のことで、ウォリック・タッカーが精度保証付き数値計算と解析的手法を組み合わせて証明した。


title: アトラクター

text: アトラクターの定量的評価は、リアプノフスペクトラム、フラクタル次元、パワースペクトルなどによって行われる。ただし、パワースペクトル評価ではカオスとノイズ（あるいは周期的振る舞いにノイズが乗ったもの）との区別が付きにくいという欠点がある。特に、リアプノフスペクトラムによる分類がアトラクターの正確な分類を与えてくれる。


title: アトラクター

text: ある軌道とある軌道が離れていく度合いを定量化したものリアプノフ指数といい、 次元力学系であればリアプノフ指数は各方向に対応して 個存在する。このリアプノフ指数を大きい順に並べたもの をリアプノフスペクトラムという。リアプノフスペクトラムで各アトラクターの特性を説明すると以下のようになる。


title: アトラクター

text: 1つの系に存在するアトラクターは1つとは限らず、1つの系に複数のアトラクターが共存できる。1つの系に多数のアトラクターが併存することは珍しくなく、無限個のアトラクターを持つような系を考えることもできる。アトラクターが複数のときは、リアプノフ指数のような各種特性指標もアトラクターごとに固有である。


title: アトラクター

text: 点アトラクターと周期アトラクター、点アトラクターとストレンジアトラクターなど、複数の種類のアトラクターが同時に存在することもある。例えば、パラメータ のエノン写像ではストレンジアトラクターと周期アトラクターが共存する。このとき、初期値 であれば軌道は4本の帯のようなストレンジアトラクターへ引き込まれ、 であれば軌道は周期6の周期アトラクターへ引き込まれる。


title: アトラクター

text: アトラクターが複数存在するときは、ベイスンの棲み分けが起き、初期条件に応じてどのアトラクターに引き込まれるかが決まる。種類の異なる振る舞いごとに相空間を分ける軌道をセパラトリックスといい、ベイスン同士の境界線をセパラトリックスということがある。セパラトリックスも軌道の1つであり、ホモクリニック軌道や鞍点から出る2つの安定多様体がセパラトリックスの例である。


title: アトラクター

text: アトラクターが簡単な形であっても、そのベイスンの形が簡単とは限らない。特に、複数のアトラクターが存在するときには、それらのベイスン同士の境界がフラクタルになることもある。例えば、エノン写像はパラメータ で3周期アトラクターと5周期アトラクターが共存しているが、それらの2つのベイスンは複雑に入り乱れ、境界はフラクタルになっている。1つのアトラクターに対するベイスンが連結ではなく、バラバラの連結成分に分かれていることがあり、とくに複素力学系ではベイスンが無限個の連結成分から成ることもよくある。このようなとき、通常のベイスン（吸引域、鉢）に対し、アトラクターを含んでいる連結成分を直接吸引域や吸引の直接鉢と呼ぶ。


title: アトラクター

text: 複素力学系においてフラクタルなベイスン境界が出てくる例として、複素数へ拡張したニュートン法を扱う問題がある。ニュートン法とは関数 の零点の値を出す数値計算法の一種で、 を複素数 に拡張し、関数を多項式 としたとき、


title: アトラクター

text: という離散力学系が定義できる。この写像が で収束する値は の零点であり、力学系的には複素平面上の吸引不動点（点アトラクター）である。 の次数が3以上のとき、ニュートン法による写像のベイスン境界は非常に複雑な形となる。特に、 の3次多項式では3つの点アトラクターのベイスン境界は鎖あるいは数珠つなぎのようなフラクタルを成すことが知られている。


title: アトラクター

text: 他の特殊で複雑なベイスンとしてはリドルベイスン、リドルドベイスン（）と呼ばれるものがある。あるアトラクター のベイスンを で、併存するアトラクター のベイスンを で表すとする。 が に対してリドルであるとは、 の全ての点の開近傍に が有限の割合で含まれることを意味する。つまり、 の全ての点のいくらでも近い範囲に の点が存在している。名前の「リドルド（）」とは「穴だらけの」の意味で、リドルベイスンとは が によって穴だらけにされているという意味である。リドルベイスンが生じるにはストレンジアトラクターを部分相空間として含むような相空間の力学系が必要であり、離散力学系であれば2次元以上から、連続力学系では4次元以上から生じる。


title: アトラクター

text: フラクタル境界やリドルベイスンのような複雑なベイスンが存在する帰結として出てくるのが、カオスとは異なる形の予測困難性である。すなわち、ほとんどの初期値において、軌道はどのアトラクターに引き込まれるのか予測できなくなる。予測のためには初期値の指定に限りない精度が求められ、初期値に微小な差があると結果は大きく異なる。


title: アトラクター

text: 系のパラメータ（微分方程式や写像の係数）が変わると、ある臨界値を境に系の定性的な振る舞いが変わることがある。この現象を分岐という。アトラクターやベイスンも分岐によって変化する。点アトラクターが周期アトラクターになったり、周期アトラクターが準周期アトラクターになったりする。あるいは、アトラクター自体が消滅したり、新しいアトラクターが出現したりする。基本的な分岐であるサドルノード分岐では、安定な固定点と不安定な固定点がパラメータの変化に従って接近し、衝突して共に消滅する。逆にパラメータを変化させると、固定点がないところから安定な固定点と不安定な固定点が現れるということになる。他には、安定な固定点が不安定な固定点と安定なリミットサイクルに変わるホップ分岐などがある。また、クライシスと呼ばれる、アトラクターの大きさが不連続的に突然変化したり、アトラクターが不連続的に突然出現・消滅するような現象もある。


title: アトラクター

text: 特に、単純な振る舞いがいくつかの分岐を経てカオス的振る舞いへ変わる道筋は、カオスへのルート（）などと呼ばれる。広く認知されているカオスへのルートには、周期倍分岐ルート、間欠ルート、準周期崩壊ルートの3つがある。周期倍分岐ルートでは、周期アトラクターが有限のパラメータ範囲の中で周期倍分岐を無限回繰り返してカオスに至る。周期倍分岐とは 周期の安定閉軌道が 周期の不安定閉軌道と 周期の安定閉軌道と分岐する現象で、無限の周期倍分岐の列は周期倍カスケードとして知られる。間欠ルートでは、カオス的不変集合を潜在的に伴っていた周期アトラクターがサドルノード分岐で消滅し、ストレンジアトラクターが現れる。周期アトラクター消滅後にも、カオス軌道の中で元の周期的な振る舞いが一定時間ごとに（間欠的に）起こる特徴を持ち、このような振る舞いを間欠性カオスという。準周期崩壊ルートとは、準周期アトラクターが位相ロッキングと呼ばれる振動数比の有理数化（すなわち周期アトラクター化）を経てカオスに至る道筋である。最終的なカオスへの遷移自体は、上記の周期倍カスケードや間欠カオスによって起こる。


title: アトラクター

text: 時間発展の法則があらかじめ分かっている系であれば、数値計算からアトラクターを描くことは容易なことである。しかし、実現象の実験データなどでは、その背後の時間発展法則は不明確なことが多い。さらに、時間発展法則が推定できる場合でも、その系を構成する複数の状態変数の内の一部、極端には1つの状態変数しか測定できないことも多い。このような状況の測定データから系の振る舞いを再構成する問題は、多くの工学者や科学者にとって重要な課題である。1つの状態変数の時系列データから系のアトラクターを再現する手法はアトラクターの再構成（）として知られ、特に、不規則的な時系列データについて決定論的な力学系の観点から解析を試みる上でアトラクターの再構成が解析の基礎となる。


title: アトラクター

text: アトラクターの再構成のために現在広く利用されているのが、測定された時系列データを時間遅れ座標系へ変換する手法である。1次元離散時間の時系列データ が得られたとする。これに対して適当な時間遅れ と適当な次元 を決め、 から次のような 次元ベクトル を各 に対して作る。


title: アトラクター

text: 数学的には、いくつかの仮定のもとで、この時系列データから時間遅れ座標系への変換が埋め込みであることは、ターケンスの埋め込み定理およびそれを拡張させた定理によって保証されている。ここで埋め込みとは、滑らかな多様体 と滑らかな写像 が与えられたとき、 が微分同相写像で、かつ全ての において微分 が1対1であることを指す。ただし、時系列解析分野では、この変換を使った手法自体を埋め込みと呼んだりもする。変換が埋め込みであることによって元のアトラクターのフラクタル次元が保存され、リアプノフ指数の推定も可能となる。ターケンスの埋め込み定理は、ホイットニーの埋め込み定理を力学系の観測問題用に1変数時系列から時間遅れ座標系への変換を扱う形にフロリス・ターケンスが拡張したもので、ターケンスの埋め込み定理以降、時系列データからの再構成に関する研究が一気に進展した。ターケンスの埋め込み定理では、元となるアトラクターが写像 のもとで不変でかつ整数次元 のコンパクト多様体に対して、埋め込み次元が を満たせば成立する。ターケンスの後にティム・サウアーらによって、ボックスカウント次元 を持ったコンパクト部分集合についても、いくつかの追加条件付きだが で同種の定理が成り立つことが証明されている。


title: アトラクター

text: アトラクターの再構成を行う上でまず問題となるのは、埋め込み次元 と時間遅れ をどう決めるのかである。埋め込み次元については、定理上は であれば埋め込みであることが保証されるが、これは十分条件であり、 がこれ以下でも埋め込みとなることはあり得る。埋め込み次元が小さいと、再構成された曲線で摂動でも消えない自己交差が起き、1対1とならない。しかし、埋め込み次元を大きく取り過ぎると、計算コストの問題や予測への悪影響が出てくる。そのため、先にアトラクターの次元を推定する。カオス時系列の解析において標準的に利用されている手法は、ボックスカウント次元の代わりに相関次元を使うもので、とが導入したGPアルゴリズムで比較的容易に相関次元を計算できる。埋め込み次元を増やしながら再構成したアトラクターの相関次元を計算し、相関次元の増加が頭打ちになったとき、このときの相関次元値をアトラクターの次元とし、このときの埋め込み次元を最適な 値とする。他には、アトラクター次元推定を行わずに、埋め込み次元が不足していることで生じる自己交差が解消される 値を設定された指標を使って推定する手法もある。


title: アトラクター

text: 一方の時間遅れ については、埋め込み定理上では任意でよく、値の設定に制限がない。しかし実際には が小さ過ぎると、変換後のデータの相関が高く成り過ぎて、再構成されたアトラクターの形状は細長くつぶれてしまう。あるいは が大き過ぎると、特にストレンジアトラクターでは軌道不安定性によって相関がほとんど無相関となり、再構成されたアトラクターは雑音のような煩雑な形になる。一つの方法は、アトラクターの平均的な周期の 1/2 から 1/10 程度の値に設定する方法がある。もう一つの方法は、時間遅れの値を増やしながら時系列データの自己相関関数を計算し、自己相関関数が最初の極小値あるいは 0 とみなせる値になったときの時間遅れを最適な の値とする方法がある。ただし、時間遅れの最適値の決定法については、これらも含めて様々な手法が提案されているが現在のところ優劣の結論は出ていない。


title: アトラクター

text: 以上のような時間遅れ座標系への変換を利用した手法は、一般的な信号解析では把握が難しい現象、特にカオスが関わる複雑な非線形信号データの解明に有効な手法の一つである。実現象の実験測定データからアトラクターの再構成が成功した事例としては、化学振動反応のベロウソフ・ジャボチンスキー反応でのストレンジアトラクターや2円筒間のテイラークエット流れでの準周期振動がある。


title: アトラクター

text: 再構成の手法を使って様々な実現象の中にカオスの証拠を見出す問題が、これまでに取り組まれてきている。再構成されたアトラクターを利用した予測も研究されている。カオスでは高精度な長期予測は原理的に不可能だが、同時にその振る舞いは決定論的に定まっているので、短期予測の精度向上の可能性は残されている。また、再構成されたアトラクターを応用した異常検出・モニタリング技術も研究されている。アトラクターの構造はそのシステムの変化に反応して変化するため、正常な状態のアトラクターと異常な状態のアトラクターを用意しておき、現在の状態をこれらと照らし合わせることで状態監視を行う。ばね、ボルト、転がり軸受、ポンプなどを対象に、再構成されたアトラクターを応用した異常検出の研究例がある。


title: アトラクター

text: ただし、時系列データから系の力学系的性質を調べるのは難しい問題でもある。上手くいかなかった例としては、1984年に行われた酸素原子同位体濃度にもとづく過去100万年の気候ダイナミクスの研究で、この気候ダイナミクスが4次元程度の低次元カオスである可能性が示唆されたが、後で否定されている。特に、実験系ではない純粋な自然現象を対象とする場合は、測定データ数が限られてしまうという点やダイナミクスの要因自体が長期間の間に変動する可能性も解析を難しくしている。


title: 花田勝彦

text: 京都府京都市生まれ、滋賀県出身。滋賀県立彦根東高等学校・早稲田大学人間科学部スポーツ科学科卒業。エスビー食品を経て上武大学ビジネス情報学部准教授・上武大学駅伝部監督、GMOアスリーツ監督を歴任した。現在は早稲田大学競走部駅伝監督を務める。


title: 花田勝彦

text: 1989年の彦根東高校3年時、高知インターハイ1500mで3分54秒41をマークし、優勝した武井隆次に次ぐ5位であった。早大OBの瀬古利彦の勧誘を受け、1990年、早稲田大学に入学。同大学競走部では同期の武井隆次、櫛部静二とともに早大三羽烏と呼ばれ注目を浴びる。2年後輩には渡辺康幸がいる。1993年正月に行われた第69回箱根駅伝の4区（21.0km）では、1時間2分7秒の区間新記録で区間賞を獲得し、同大学の7年ぶりの往路優勝・8年ぶりの総合優勝に貢献した。同年の全日本インターカレッジでは5000mで優勝している。


title: 花田勝彦

text: 早大卒業後、瀬古利彦が監督を務めていたエスビー食品に入社し、陸上競技部で活躍した。1994年の日本選手権では5000mで優勝。1996年のアトランタ五輪選考会の日本選手権では10000mで2位。いずれの2レースとも、カネボウの高岡寿成vs花田・渡辺康幸・平塚潤らエスビー食品勢の強烈なデッドヒートが繰り広げられ、5000mでは、ラスト800mでスパートを仕掛け、追う高岡を平塚がラスト250mでかわし抑え込む形となり、高岡に競り勝ち優勝。10000mでは、平塚・渡辺をかわした高岡にラスト100mでかわされ2着であった。


title: 花田勝彦

text: 1997年のアテネ世界陸上マラソン代表。1996年のアトランタオリンピック陸上競技男子10000m代表、2000年のシドニーオリンピック陸上競技男子5000m・10000m代表と、2度のオリンピック出場を果たす。シドニーオリンピック以降は、ケガの影響もあり目立った活躍はなく2004年引退。引退後、指導者に転身。


title: 花田勝彦

text: 一通のメールが届いたことをきっかけに、上武大学陸上部にメール交換での指導がはじまった。その後大学から正式な依頼を受け監督を引き受け、2004年4月、陸上部から長距離部門が独立し14名の駅伝部が誕生した。


title: 花田勝彦

text: 創部1年目の第81回箱根駅伝予選会では19位となる。3年目の第83回大会予選会では13位となり、チーム内トップの選手が関東学連選抜チームに選出された。2007年の第84回大会予選会では個人31位に入った福山真魚が関東学連選抜に選出され、本大会では5区に出場。上武大学駅伝部として初の箱根ランナーとなった。福山は区間3位の好成績を残した。


title: 花田勝彦

text: 2008年、長谷川裕介が天皇賜杯第77回日本インカレ1500mで優勝。第85回箱根駅伝予選会では前年の13位から大きく躍進する3位に入り、箱根駅伝初出場を果たす。本大会では総合21位の成績を残した。以来、花田の退任まで8年連続で予選会を突破し、箱根駅伝に連続出場を果たしている。


title: 花田勝彦

text: 2010年の第86回箱根駅伝では10区の福島弘将が大学初の区間賞を獲得した。2011年の第43回全日本大学駅伝関東地区選考会では6位で選考会を通過し、全日本大学駅伝に初出場を果たす。本戦では6位と健闘し、初出場ながら初シード獲得の快挙を成し遂げる。同年の第88回箱根駅伝予選会ではトップ通過を果たした。


title: 花田勝彦

text: 上武大学駅伝部ではなかなか高校時代に実績のある選手をスカウトできないなかで、箱根や全日本などの本戦出場を決めたことにより、育成能力は高い評価を受けた。花田は箱根駅伝を通過点とし、個人として世界で活躍できる選手を育成することを目標にした。また、上武大が関わらない駅伝・マラソン大会ではテレビ解説者として出演することもある。


title: 花田勝彦

text: なお上武大学駅伝部出身で、社会人入りしてから活躍した選手では、2018年別府大分毎日マラソンで2位入賞し2018年アジア競技大会マラソン代表となった園田隼（黒崎播磨）がいる。園田は大学在学中に箱根駅伝では山登りの5区を担当し、3年時の第87回大会は区間14位、4年時の第88回大会は区間13位だった。4年時の第43回全日本大学駅伝では最終8区を担当し、初出場のチームを初シード獲得へ導いている。


title: 花田勝彦

text: 2016年3月末で上武大学駅伝部監督を退任、准教授の職も辞した（後任監督はエスビー食品の後輩で同上武大駅伝部コーチの近藤重勝が昇格）。同年4月1日よりIT大手のGMOインターネットが創設したGMOアスリーツの監督に就任した。GMOでは駅伝参入初年度の2020年1月1日の全日本実業団対抗駅伝競走大会（ニューイヤー駅伝）で5位入賞に導き、また2020年12月の福岡国際マラソンで日本歴代9位タイの記録で優勝した吉田祐也らを指導した。


title: 三宅康夫

text: 桜井賢らが中心になって結成したコンフィデンスのギタリストとしてバンドに参加、1974年デビューしたが、1975年脱退。脱退理由については明らかにされていないが、アルフィーの証言・エッセイ等をベースに描かれた漫画「ドリーム・ジェネレーション」（吉岡つとむ・著）の中で「南ゆうじ」という人物として登場。作中では「父親が病気で倒れ、長男であるために家業を継ぐ」ために脱退したことになっている。別れのシーンはアルフィーのアルバム『讃集詩』に収録されている「坂道」（坂崎幸之助・作詞）の歌詞を彷彿とさせる。


title: 三宅康夫

text: また、現在のアルフィー（THE ALFEE）のメンバーが彼について語ることもほとんどない（｢メンバーチェンジを行っていない｣と言うなど、あたかも最初から3人であるかのような発言も目立つ）ため、彼のことを知らないファンも少なくない。


title: 三宅康夫

text: 1994年に行われた夏のイベント「KING'S NIGHT DREAM」で彼らのデビュー曲である「夏しぐれ」を演奏した際、坂崎はMCで「今のメンバーでお送りします。」と、三宅を仄めかすような発言をした。


title: 三宅康夫

text: 現在の彼についての詳細は不明だが、家業を営んでいる模様。THE ALFEEの歴史を取り上げた番組でも彼について触れられることは無く、三宅本人が映っているアルバム「青春の記憶」、シングル「夏しぐれ」等のジャケットがテレビ画面に映される際、三宅の姿が隠された状態とされていることも多い。


title: 三宅康夫

text: 2014年12月17日にデビュー40周年を記念してファーストアルバムが『青春の記憶 [+2]』として再発売されたが、ジャケットやブックレットにはカメラマン・おおくぼひさこが撮影していた三宅以外の3人の写真が使用され新たにデザインされた。


title: リファンピシン

text: リファンピシンは薬物代謝酵素であるCYP3A4の誘導を行うため、この薬物相互作用に対して注意を要する（この酵素によって代謝される薬物の血中濃度を低下させるため、この酵素で代謝される薬が効きにくくなる）。


title: リファンピシン

text: 多剤耐性緑膿菌や多剤耐性アシネトバクター・バウマニの感染症に対してコリスチンとの併用療法に用いられることがある（この場合、保険適用外使用となるため健康保険が効かない）。コリスチンとリファンピシンの併用療法はin vitro及びin vivoで相乗効果があることが確認されている。


title: リファンピシン

text: リファンピシンは他の抗生物質に比べ自然耐性をもたれやすい。そのため、大腸菌の可逆的リファンピシン耐性変異株を利用することで、"in vivo"におけるRNA合成を開始段階で同調させることができる。また、RNAの伸長反応は阻害しないので、オペロンの構造分析にも利用できる。


title: リファンピシン

text: 研究のきっかけとなったのは、1992年に報告された、日本のハンセン病患者に関する論文。ハンセン病患者の人たちは高齢になっても認知症を発症する頻度が極めて低かった。ハンセン病患者は当時の国の政策によって長期にわたって外界から隔絶され、しかも、同じ薬を投与され続けてきた。


title: リファンピシン

text: その後、原因タンパク質の小さな集合体であるオリゴマーの形成を抑えることができるかを調べると、ここでもリファンピシンが優れた結果をもたらした。さらに研究を重ね、リファンピシンはアミロイドβだけでなく、タウやαシヌクレインといった、様々な原因タンパク質のオリゴマー形成も抑制することが判明。


title: ローラースケート

text: ローラースケート（）とは、車輪を靴底に取り付けて地面を滑走する運動用具。ローラースケートで滑走する事はローラースケーティング（）と呼ばれる。靴と一体型のもの以外にも、通常の靴にベルトで装着するものがある。


title: ローラースケート

text: 一般には自動車の様に車輪を四隅に配置するクワッドスケート (Quad skates) を指す場合が多いが、広義では車輪を縦一列に並べたインラインスケート () もローラースケートに含まれる。インラインスケートは商標であるローラーブレード () とも呼ばれることがある（後述）。


title: ローラースケート

text: 日本では道路交通法によって「交通のひんぱんな道路」でのローラースケートが禁止されている。「ひんぱん」の基準に関しては明確な基準はないが、凡そ他の歩行者や車両等との交通の危険が生じうる程度の交通量がある場所と解される。一般の公園でも設備が傷む、周囲に危険を及ぼす等の理由から禁止されていることがあるが、ローラースケートリンクやスケートパークといった施設で滑ることが出来る。


title: ローラースケート

text: 1877年（明治10年）頃に日本にローラースケートが紹介され、1895年頃から普及し始め、1895年、東京神田小川町の体育養成館でおこなわれた。1903年に日本体育会がスポーツとして導入した。1910年に浅草ルナパークのローラースケート場が成功した。1913年（大正2年）に子供達の間でローラースケートが大流行し、これをきっかけに広く一般にも広まり第二次世界大戦まで全国で次々とローラースケート場ができた。


title: ローラースケート

text: 1975年（昭和50年）12月24日にスケーターを対象としたディスコ「那覇ローラースケートランド」が沖縄に開店。米軍基地に隣接していたこともあって外国人の利用も多く、音楽と照明に合わせて滑る楽しさから、「ローラーディスコ」として知られるようになったが、国内で広まることは無かった。


title: ローラースケート

text: 1978年8月14日には新宿歌舞伎町のディスコ「MUGEN」でローラーディスココンテストが開催されているが、新聞記事では「国内初上陸」という扱いになっている。『月刊明星』1979年8月号に、堀川まゆみが1979年の5月下旬にニューヨークに新曲のジャケット撮影に行ったら、街中に溢れる「ローラーディスコ」にびっくり、と書かれた記事が載る。沖縄出身の堀川が1979年5月に「ローラーディスコ」がアメリカで流行していることにビックリしたということは、沖縄も含めて日本では1979年時点ではまだ流行っていなかったものと見られる。1979年に新宿「ツバキハウス」で日本で初めてのプロ・ローラーディスコチーム「ピンクローラーズ」が結成された。


title: ローラースケート

text: 1970年代後期アイススケートの夏場の練習用としてインラインスケートが現れた。通年営業の屋内アイススケートリンクが登場した事もあってすぐには広まらなかったが、1989年頃からスピードが要求されるホッケーやスピード競技にインラインスケートが取り入れられ、利用者が広がった。


title: ローラースケート

text: アイススケートのブレード（刃）状に、細いウィールを縦一列に配置したローラースケート。通常は片側4輪だが、用途によって2輪、3輪や5輪も存在する。ローラーブレードと呼ばれることもあるが、「ローラーブレード」(Rollerblade) はインラインスケートの草分けとなったローラーブレード社の商標であり、本来はローラーブレード社製のインラインスケートのみを指す。


title: ローラースケート

text: クワッドスケートではスケートの先端にトゥストップ（ゴムのブレーキ）が付いているが、インラインスケートでは先端にもウィールが付く為、ブレーキを付ける場合は後端になる（通常片側のみ）。またこの構造から、ちょっとした路面の突起程度にはつまづきにくくなっている。スケーター自身がウィルを垂直に保持する必要がある事から、スキーと同様に足首をベルトで厳重に固定するブーツが多い。


title: ローラースケート

text: インラインスケートはクワッドスケートより直進性に優れてスピードも出し易い為、インラインの登場でロードレース、マラソン競技などが盛んになった。他にもスキーの練習、警官の交通整理など、多くの場面で使われる様になっている。


title: ローラースケート

text: ローラースケートの車輪は主にウィル、ウィール (wheel) と呼ばれる。ポリウレタンで成型されており、大きめのものではナイロンのハブを備える。用途によって径や形状が、また路面によって適当な硬さが異なる。ウィルの硬度は一般的に米国材料試験協会規定の単位「A」で表されており、アグレッシブでは57mm・90A程度、レースでは100mm・85A程度、フィットネスでは80mm・80A程度のものが使われている。


title: ローラースケート

text: トリックスラロームでは直線上に等間隔のパイロンを並べるが、日本ではなぜか150cm間隔で並べるが、世界的に"スラローム"の標準であるフリースタイルスラローム (FSS) では、120cm、80cm、50cm間隔である。


title: ローラースケート

text: コンビネーション・トリックはこれらの基本トリックを組み合わせた「ルーティン」であり、「飛燕」「不知火」「大蛇」「龍旋」などの和名のほか、「Volte」「Crazy」などの洋名のついたコンビネーションもある。


title: ローラースケート

text: アグレッシブインラインスケートの全日本選手権大会。前述のプロスケーター「安床兄弟」が所属する（株）グッドスケートが毎年夏頃に神戸市の“g”スケートパークで開催している。上位に入賞したアマチュア選手には米国で開催されているアマチュア世界選手権への出場権が与えられる。


title: ローラースケート

text: 岡山市のアクションスポーツパーク岡山（2011年閉鎖）で五月に行なわれていたイベント。その中で World Slalom Skater Association 公認のスラロームコンテストが2010年まで行なわれていた。


title: 10神ACTOR

text: 歌・ダンス・芝居を基軸に、テレビ・ラジオ番組やイベント出演など、福岡市を拠点に九州地方で活動する10人組のエンタテインメント・グループである。九州の才能をアジアへ送り込むためのプロジェクト9SPの所属グループ。


title: 10神ACTOR

text: 2014年、福岡放送がソニー・ミュージックエンタテインメントと共同で、「地元愛を秘めた個性的な俳優」の発掘を目指したリアリティ・オーディション番組『10神アクター』を放送、同局が同年12月に放送するテレビドラマへの出演者を募った。


title: 10神ACTOR

text: 番組スタッフによる街頭スカウト約60名と、一般応募者約200名の中から20名が一次審査を通過。その多くは演技などの経験がない一般人であった。最終審査にて10名のドラマ出演メンバーが決定し、12月にドラマ『もう一度、クリスマス・イブ』に出演。以降、10人組のグループとして活動する。


title: 10神ACTOR

text: 2015年4月より冠レギュラー番組『10神ACTOR S2.0』の放送が始まる。また、同時期より福岡県のほかに長崎県、鹿児島県にてラジオのレギュラー番組も持つ。そして5月より定期公演『10神劇場』を開催する。冠レギュラー番組は同年10月より日本テレビ系列九州4局（福岡放送、長崎国際テレビ、熊本県民テレビ、鹿児島讀賣テレビ）ネットに拡大した。


title: 10神ACTOR

text: このグループから、サカタケント、M4、M5、ガメニ兄弟（仮）、My Son、180s、などの派生ユニットも生まれている。2016年5月に新メンバーのMOTOが加わり11名となったが、2017年3月に澤栁亮介が卒業し10名に戻った。


title: ユリエン・ティンバー

text: ユリエン・ダヴィド・ノルマン・ティンバー（Jurriën David Norman Timber、2001年6月17日）は、オランダ・ユトレヒト出身のサッカー選手。エールディヴィジ・アヤックス・アムステルダム所属。ポジションはDF。オランダ語での発音は正しくは「ティンベル」である。オランダ代表。


title: ユリエン・ティンバー

text: 父親がキュラソー人で母親がアルバ人。なお登録名の「ティンバー」は母親性である。双子の兄弟はフェイエノールトに所属するMFの、兄はFCユトレヒトのリザーブチームに所属するDFの。ユリエンとは異なり、キュラソー代表としてプレーしている。


title: ユリエン・ティンバー

text: 2021年5月、フル代表でデビューしていないにも関わらず、UEF EURO 2020に臨むオランダ代表に招集された。2021年6月2日、スコットランド代表との親善試合で先発フル出場してオランダ代表デビューを飾った。


title: 劇作家

text: は、演劇の上演のために書かれる戯曲の作者。戯曲家と呼ばれることもある。日本においては演出家を兼ねている者が多い。現在までその作品が残っている最も古い劇作家としては、紀元前5世紀頃のアイスキュロス、ソフォクレス、エウリピデスなどの古代ギリシアにおける悲劇作家達が挙げられる。その作品である戯曲は、通常は俳優によって観客の前で演劇として上演するために執筆される。戯曲の中には、上演を目的とせず読まれることを目的に書かれたレーゼドラマや、戯曲の形式をとってはいるが上演は意図していない作品もある。


title: 劇作家

text: 西洋文学において、今日まで伝えられている最も古い劇作家は、古代ギリシアの劇作家たちである。こうした初期の演劇は、紀元前5世紀ころにアテナイで毎年開催されていた劇作家たちの競技のために書かれたものであった。アイスキュロス、ソポクレス、エウリピデス、アリストパネス といった有名な劇作家たちは、今日でも踏襲されている様々な形式を確立していた。


title: 劇作家

text: 現代のアメリカ合衆国の劇作家たちは、名声や文化的地位という意味で、かつての先達に比肩するところまでには至らないことが多い。もはや演劇は、シリアスなドラマや楽しめるコメディを観客に提供する唯一の回路ではなく、映画、テレビ、インターネットと、観客を奪い合わなければならない。さらに、合衆国における芸術への資金援助の危機的な状態や、非営利団体が運営する劇場に依存したチケットの売上を収入源とせざるを得ないという現実は、多くの劇作家たちに、なかなか新作を出せない状況をもたらしている。例えば、ニューヨークのオフ・ブロードウェイにある非営利劇場 は、1973-74年のシーズンには31本の演劇を上演していたが、2002-03年のシーズンには6本しか上演できなかった。ライバルでもあり、大がかりな制作が行われるミュージカルは、「必見」のブロードウェイ作品（あるいはオフ・ブロードウェイ作品）となっているが、ここでも劇作家が十分な収入を得ることは容易ではなく、大きな成功を掴むといったことは望外である。


title: 劇作家

text: しかし、最も成功した劇作家たちは、演劇界において高い地位を占めていることが多い。これは、ハリウッドなどの映画界において脚本家が占める地位とは対称的である。アメリカ劇作家組合（）は、劇作家は演劇の上演に決定権をもっていると主張している。映画においては、これとは対称的に、監督は「作家」として脚本を自由に変更できる。


title: 劇作家

text: 英語の という言葉を作ったのはイングランドの詩人ベン・ジョンソンのようで、彼のエピグラム49「劇作家へ (TO PLAYWRIGHT)」では、単なる商売としてウケるように作品を作っていく劇作家を見下したような表現として、「プレイライト」が用いられていた。ジョンソンは自身も戯曲を書いていたが、自分のことは常に「詩人 (poet)」と称していた。当時の劇は常に韻律をともなっていたので、それを作るのは詩人の仕事と考えられていたからである。こうした見方は19世紀はじめまで存在していた。しかし、その後は、 という言葉の否定的な含意はなくなった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: ドリームワークス・アニメーションが制作し、パラマウント・ピクチャーズが配給した。脚本は、原案は、、ウィーラー、監督は『シュレック3』のが務めた。アントニオ・バンデラス、サルマ・ハエック、ザック・ガリフィアナキス、ビリー・ボブ・ソーントン、が声を担当した。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 『シュレックシリーズ』のスピンオフ作品で、童話『長靴をはいた猫』の映画化ではなく、『シュレック2』で登場する前のの冒険を描いた作品となっている。ハンプティ・ダンプティとキティ・フワフワーテを連れ、ジャックとジルという2人の悪党を相手に、大金持ちになれるという伝説の魔法の豆を手に入れるために戦うことになる。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 2011年10月28日に2D、デジタル3D、IMAX 3Dで劇場公開された。批評家から好評を博し、興行収入は5億5,490万ドル、第84回アカデミー賞では長編アニメ映画賞にノミネートされた。2015年には『""』と題した本作のスピンオフ・テレビシリーズがNetflixで初放送された。続編として『"Puss in Boots: The Last Wish"』が2022年12月27日に公開されることが決定している。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 長ぐつをはいたネコ（別名: プス）は、多額の懸賞金がかけられたお尋ね者だった。流れ者の彼はずっと「魔法の豆」を探し続けていた。それを使えば、巨人の住む城へと辿り着くことができ、そこには黄金の卵を生むガチョウがいると言われている。その魔法の豆を、悪名高い盗賊カップル、ジャックとジルが持っているという情報を酒場で聞きつけたプスは、彼らが泊まっている宿に侵入しようとする。ところがそこには、もう一人、魔法の豆を狙っている黒装束のネコがいた。プスと黒装束の猫は牽制し合う中、ジャックとジルに見つかってしまい、2匹は窓から逃げる。そのままプスは黒装束の猫を追跡するが、やがてダンスバトルに発展した。バトルの末、プスは相手がメスであると知って驚く。戸惑いつつも、物陰に姿を消した彼女を探していたプスは、そこでかつての因縁の相手であるハンプティ・アレクサンダー・ダンプティと再会する。黒装束のメス猫、キティ・フワフワーテは、ハンプティがプスを止めるために差し向けたネコだったのだ。ハンプティは、プスとキティと協力して、ジャックとジルから魔法の豆を奪い、巨人の城へと辿り着く計画を立てていた。しかし、ハンプティの過去の裏切りを許せないプスは、彼の誘いを断る。ハンプティと昔、何があったのかを尋ねるキティに、プスはかつて自分の育った孤児院であった出来事を語る。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: プスとハンプティはサン・リカルド孤児院で共に暮らし、絆を深めていた。当時から魔法の豆を育て、巨人の住む城へと登り、黄金の卵を手にすることを夢見ていたハンプティは、プスと共にその豆を探していた。やがて成長した2人は魔法の豆のことは忘れ、盗みをはたらいていた。そんな中、プスはある日街で猛牛に襲われそうになった警察署長の母を救い、街の英雄になる。一方、ハンプティは相変わらず盗みを続け、プスはそんな彼を諫めていた。ところがある夜、ハンプティはプスを騙して銀行強盗の片棒を担がせ、プスはその日を境にお尋ね者となった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: ハンプティはプスにした過去の仕打ちを後悔しており、「もう一度チャンスをくれ」と彼に頼む。ハンプティの説得に応じ、プスはハンプティ、キティと3人でジャックとジルから魔法の豆を奪う計画に加わる。3人はジャックとジルとの激しい格闘の末、彼らの手から魔法の豆を盗み出すことに成功する。やがてその豆を砂漠に植えると、突如竜巻が発生し、魔法の豆はすぐに芽を出した。ハンプティがその芽に声をかけると、一気に成長して空へと伸び上がり、やがて雲へと達した。雲の上で3人は巨人の住む城を発見する。城の中の巨人は既に死に絶え、廃墟となった建物の中に草木の茂る場所があった。黄金の卵を守るモンスターの目を掻い潜り、3人はついに黄金の卵が大量に転がっている場所へと辿り着く。しかし、卵は巨大で非常に重く、何個も持ち帰るのは困難に思われたため、黄金の卵を生むガチョウの雛を発見し、卵ではなく、雛を連れ帰ることにする。モンスターの追撃を受けて逃げ惑う3人は、濁流に飲まれ、城の排水口から放り出されて地上へと落下するが、豆の木の葉をパラシュートにして無事に着陸する。その夜、3人は計画の成功を喜び、プスはキティとダンスを踊りながら、徐々に良い雰囲気になっていく。しかしプスが横になって目を閉じた瞬間、彼は密かに追ってきていたジャックとジルに殴られて意識を失う。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 翌朝、目を覚ましたプスは、そこにハンプティとキティの姿がないことに気付く。馬を乗り、2人の姿を見つけるため、故郷のサン・リカルドへと辿り着く。ところがプスがそこで見たものは、ジャックとジルと一緒に計画の成功を喜ぶハンプティの姿だった。実は、ハンプティはプスに恨みを抱いていたのである。銀行強盗を行い、警察から追われて逃げる際に、プスは橋の上で倒れたハンプティに手を貸さずに、見捨てて逃走した。その時のことをハンプティはずっと忘れず、いつか復讐しようと密かにプスの後をずっと尾行していたのだった。ハンプティはプスを警察に引き渡し、黄金の卵を人々に与え、英雄のような扱いを受けるのだった。連行されていくプスを、申し訳なさそうにキティが見つめていた。彼女もハンプティの計画を始めから知っていたのである。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: プスは投獄されるが、その中で白く長い髭を持つ老人と出会う。老人の名はジャックと言い、元々魔法の豆を持っていた『ジャックと豆の木』の主人公であり、ハンプティはジャックと一緒に投獄されていた際に魔法の豆を盗んだと言う。ジャックは、黄金の卵を生むガチョウの雛を盗むと、それを追って恐ろしい母ガチョウが追ってくると言う。サン・リカルドの街に危機が訪れることを知り、プスは何とか脱獄しようと試みるが上手く行かない。その時、キティが現れ、プスの脱獄に手を貸す。プスに心惹かれ始めていたキティは、ハンプティの策略に加わり彼を陥れたことを後悔していたのである。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: キティの協力により、脱獄に成功したプスはハンプティのもとへ行き、雛をよこせと迫る。ハンプティは雛の母親が襲来して街が破壊されることを既に知っており、密かに雛と共にサン・リカルドを離れようとしていた。詰め寄るプスに、ハンプティは、一緒に育ったプスが、ある日を境に英雄になり、自分だけがおいてきぼりにされたことを恨んでいたのだと話す。プスは説得を続けるが、その時、遠方から恐ろしい唸り声と、巨大な翼が風を切る音が聞こえてきた。やがて街には、巨大な母ガチョウが現れた。黄金の卵を抱えている街の人々を見ると、母ガチョウは興奮して街を歩きまわり、雛を探しながら建物を次々に破壊していく。プスは母ガチョウの注意を引こうと呼び掛け、ハンプティは雛を馬車に乗せて母ガチョウを街の外へと誘導しようと試みる。途中、雛を奪おうとするジャックとジルの妨害に遭いながらも、キティの援護により危機を脱する。しかし、街の入り口にかかる橋に母ガチョウがたどり着いた瞬間、母ガチョウの重みで橋が崩れ落ちる。ハンプティと雛は崩れかけた橋から落下しそうになるが、プスが辛うじてロープを掴んで支える。しかし、ハンプティはプスが自分と雛の両方を助けることは無理だと悟り、自らロープを放して落下していく。プスは何とか雛だけは助け、母ガチョウの元へ返してやる。橋の下に落下したハンプティを見ると、その姿は黄金の卵に変化していた。母ガチョウは雛と、黄金の卵になったハンプティを連れ、雲の上の巨人の城へと帰っていく。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 街を母ガチョウの脅威から救ったプスは、再びサン・リカルドの英雄となった。イメルダも彼を見直し、プスと熱い抱擁を交わす。まだお尋ね者には違いないプスを警官たちが追ってくるが、彼は鮮やかな身のこなしで逃走する。途中、プスは再び姿を現したキティに別れを告げる。しかし彼女は巧みな手さばきでプスからブーツを奪って翻弄する。その後、再び一緒に華麗なダンスを踊る2人は、最後にそっとキスを交わすのだった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 本作は、『シュレック2』が公開された2004年から制作が進められており、『シュレック2』でストーリー責任者を務めたは、というキャラクターへの愛着と、作中での冒険を考えると、魅力的なストーリーの可能性があることから、スピンオフ作品の制作を強く希望していた。当初は『"Puss in Boots: The Story of an Ogre Killer"』というタイトルで、2008年にオリジナルビデオ映画として公開される予定だった。2006年10月までに、市場環境と、プスはもっと価値があるというドリームワークス・アニメーションの認識により、劇場公開として再制定された。ミラーは『シュレック3』を監督した後、すぐに本作の監督に起用された。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 2010年9月には、ギレルモ・デル・トロがエグゼクティブ・プロデューサーとして参加した。『ホビット』から降りたデル・トロは、スタッフに誘われて、半分アニメーション、半分絵コンテの映画の初期上映を見たが、それを気に入ったデル・トロは、「何とか制作に関わってもらえないか」と頼んだという。デル・トロについて、ミラーは「数か月に1度、あるいは何か新しいものができたときに、彼に来てもらうようにした。アイデアを出し合う相手が必要なときは、いつでも彼がいてくれたし、取り組んでいる問題があるときは、緊急用の赤い電話でギレルモに、あるキャラクターやシーンについてどうしたらいいかアドバイスを求めたりしたものだ。まるで、自分たちの映画学校のようだった」と述べている。ミラーは、デル・トロが特にハンプティのキャラクターデザインに関わったと述べ「ギレルモはハンプティ・ダンプティの夢のような質感が好きだった。彼は、それをさらに推し進め、レオナルド・ダ・ヴィンチのような人物にしようと提案した」と語った。ハンプティを、空飛ぶ機械などの仕掛けを作る「独創的な変人」にしたのは、デル・トロのアイデアだった。デル・トロはエンディングを書き直し、キャラクターを救済し、プスとの関係を深めるという、ファミリー映画としては型破りな結末にした。また、巨人の城のファンタジー要素や、「スペインとメキシコの融合」をコンセプトとした町の建築物のデザインに協力した。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 制作中、魔法の豆や雲の上の城の元となったイギリスの童話『ジャックと豆の木』の巨人を登場させるかどうか、長い間悩んだ。巨人の世界はすでに把握していたため、巨人そのものに挑戦したのである。おとぎ話に登場する巨人のように忠実に描きたかったが、いくらストーリーに組み込んでも、彼の存在は予測可能なものになってしまったのだ。結局、童話的な期待を裏切るために、巨人は画面の外で殺されることになった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: アントニオ・バンデラスは、『シュレックシリーズ』の長ぐつをはいたネコ役で続投した。ミラーによると、スタッフは制作中の早い段階でザック・ガリフィアナキス、ビリー・ボブ・ソーントン、、サルマ・ハエックを起用したいと考えたという。ハンプティ・ダンプティは、ガリフィアナキスが初めて声優を務めた作品であるため、映画制作者からアドリブを許された。ボブ・ソーントンも同様に、ジャックの声を担当することで、自分の得意分野以外の役柄に挑戦することを楽しんでいた。ジル役のセダリスは、以前から一緒に仕事をしていたこともあり、台本に書かれている台詞のほとんどを即興で演じた。共同脚本のデヴィッド・H・ステインバーグは、「シュレックとはまったく重なっていない。それは、オリジナルのプスのストーリーを語るためでもあるが、『シュレック4』がキャラクターをどうするかわからなかったため、矛盾するストーリーを書くわけにはいかなかったからでもある」と語った。『シュレック フォーエバー』では、シュレックが『シュレック』というタイトルの本をついに閉じ、『長ぐつをはいたネコ』というタイトルの本の横にしまうシーンで、本作の存在が予告されていた。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 本作は、ドリームワークス・アニメーションの作品としては初めて、インドで一部制作された作品となった。テレビの特番やDVDの特典映像などを主に手がけていたテクニカラー傘下のバンガロールスタジオが、半年かけて映画の3大シーンをアニメ化したのだ。アウトソーシングには、アメリカに比べて人件費が40％安くなるという経済的なメリットもあったが、インドにアウトソーシングした最大の理由は、年間3本もの映画を制作するスタジオのため、人手が足りないということだった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 本作の作曲者であるヘンリー・ジャックマンは、ラテンの伝統音楽の民族楽器を活用した。スペインの作曲家であるマヌエル・デ・ファリャに触発されたジャックマンは、ギターとラテンパーカッションを、クロード・ドビュッシーやモーリス・ラヴェルの影響を受けたオーケストラのサウンドと融合させたのだ。メキシコのギターデュオ、ロドリーゴ・イ・ガブリエーラがジャックマンのスコアに貢献し、彼らの曲、「"Diablo Rojo"」と「"Hanuman"」の2曲がサウンドトラックに収録されている。レディー・ガガの曲「」も登場した。サウンドトラックは、ジャックマンのオリジナル・スコアを収録し、2011年10月24日にソニー・クラシカルから発売された。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 当初2011年11月4日に公開される予定だったが、1週間早まって2011年10月28日に公開されることになった。ドリームワークス・アニメーションのワールドワイドマーケティング責任者であるアン・グローブは、公開日を1週間早めたのは、2011年11月に他のファミリー映画が公開される前に、親子で映画を見に来てもらうためであると述べている。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: アラブ首長国連邦で『"Cat in Boots"』と改題された理由は公式には不明だが、宗教的・文化的な理由が疑われている。検閲を担当するUAEのメディア協議会によると、UAEは改名に一切関与しておらず、「ハリウッドのスタジオとUAEの映画配給会社が名称を変更することを決定した」とのこと。その結果、配給元がUAEにあったため、同じプリントが中東全域の映画館にシンジケートされることになったのだ。しかし、この名称変更は劇場公開時に限られたものであり、グッズや地域限定のホームメディアでは元のタイトルのまま発売された。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 本作は、2011年10月16日、当時フロリダ州フォートローダーデールに停泊していたロイヤル・カリビアン・インターナショナルのクルーズ船「アルーア・オブ・ザ・シーズ」で世界初公開された。アメリカでは2011年10月28日に劇場公開された。IMAX 3Dにデジタルリマスターされ、北米のIMAXシアター268館、北米以外のIMAXシアター少なくとも47館で公開された。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 2012年2月24日にDVD、Blu-ray、Blu-ray 3Dで発売された。本作には、『長ぐつをはいたネコ 『悪の三銃士』』という短編アニメが収録されている。2013年10月現在、全世界で750万台のホームエンターテイメントが販売されている。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 2012年2月、監督のクリス・ミラーは、「本作はもっとファンタジックでシュールで楽しい冒険ができるように設定されているため、ぜひ続編を作りたいが、まずは観客の反応を分析して、続編を望むかどうか判断する」と述べている。2012年11月、製作総指揮のギレルモ・デル・トロは、続編の脚本草稿をすでに2、3本書いており、ミラーはプスを連れて異国の地を冒険したいのだと語った。2014年4月、プスの声を担当したアントニオ・バンデラスは、「続編の制作は始まったばかりだ」と発言した。2014年6月、『"Puss in Boots2: Nine Lives & 40 Thieves"』というタイトルで、2018年11月2日に公開予定だということが発表された。その2カ月後、1カ月ずらして2018年12月21日に公開された。2015年1月、企業再編とドリームワークス・アニメーションの年2作公開という新方針に伴い、『長ぐつをはいたネコ2』が公開スケジュールから外れた。その2ヵ月後、バンデラスはインタビューで、脚本は再構築中であり、シュレックが登場する可能性があると語った。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 2018年11月6日、バラエティによって、クリス・メレダンドリが『シュレック5』と『長ぐつをはいたネコ2』の両作品のエグゼクティブ・プロデューサーの1人として、キャストの復帰を任されたことが発表された。2019年2月、第1作のストーリー責任者で、『』（2018年）の共同監督を務めたボブ・ペルシケッティが続編の監督に就任した。本作の原作を制作したラティファ・ウアウが、メレダンドリとともに続編の開発を統括する。2020年8月、『"Puss in Boots: The Last Wish"』という名称がドリームワークスによって商標登録され、続編の新たなタイトルが明らかになった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 2021年3月、本作は2022年9月23日という新たな公開日を迎え、ドリームワークス・アニメーションの親会社であるコムキャストが配給を担当するようになった。ペルシケッティとウアウはそれぞれ、『クルードさんちのあたらしい冒険』（2020年）で務めたジョエル・クロフォードとマーク・スウィフトに監督とプロデューサーを交代し、アントニオ・バンデラスがプス役を再演することも決定している。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 本作からアニメシリーズが生まれ、2015年1月16日にNetflixで初放送された。6シーズンで78話を放送し、2018年1月26日に最終シーズンがストリーミングサービスで配信された。このシリーズは、映画の出来事の前が舞台になっている。エリック・バウザが主人公の声を担当している。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 北米で1億4,926万504ドル、その他の国で4億572万6,973ドル、全世界で5億5,498万7,477ドルの興行収入を記録した。2011年の興行収入第11位で、その年のアニメ映画としては『カンフー・パンダ2』（6億6,570万ドル）、『カーズ2』（5億5,990万ドル）に次ぐ第3位となった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 北米では、初日の興行収入が960万ドルでトップとなった。オープニング週末には3,407万7,439ドルを売り上げ、『ソウ3』の記録（3,360万ドル）を上回り、ハロウィーン週末のオープニング作品として史上最高となった。2週目の週末も3,305万4,644ドルを記録し、わずか3％の減少で1位を維持した。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 北米以外の地域では、オープニング週末に1,720万ドルを獲得し、2位を記録した。英国では週末興行収入198万ポンド（310万ドル）、オーストラリアで298万ドルを記録し、両国で1位を記録した。北米以外の地域では、7週目の週末に40カ国から4,710万ドルを集め、興行収入で首位に立った。北米以外では2011年の興行収入第9位を記録した。北米に次いで興行収入が多かったのは、ロシアおよびCIS諸国（5,060万ドル）、次いでドイツ（3,390万ドル）、フランスおよびマグレブ地域（3,320万ドル）だった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: Rotten Tomatoesでは、155件のレビューに基づき86%の支持を得ており、平均評価は6.9/10となった。その批評家のコンセンサスは、「深みがあるわけでもなく、画期的なわけでもない。しかし、その深みのなさを補って余りあるほど、本作はウィットに富み、映像の輝き、そして陽気な魅力に溢れているのである」とある。Metacritic（加重平均方式）は、24人の批評家に よる評価を100点満点中65点とし、「おおむね好評」であるこ とを示した。CinemaScoreの調査によると、ファンの平均評価は、A+からFのスケールで「A-」だった。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 『ハリウッド・リポーター』のトッド・マッカーシーは、「本作は、メインストリームのアニメーションの中でも最高の3D作品を披露してくれる、完璧な娯楽作品だ。カラフルで、十分に賢く、くだらないショービズジョークもなく、アクションも満載で、振り付けさえも上手だ」と評価している。『バラエティ』のピーター・デブルージュは、「これは、クリエイティブ・チームの巧みな脚本と、アントニオ・バンデラスによる魅力的な演技のたまものである」と、高く評価している。AP通信のクリスティ・レミアは、4つ星のうち3つを与え、「家族で楽しめる手軽な娯楽作品として、本作は、3Dであっても、物語に思慮深く組み込まれ、単なるギミックとは感じられない」と述べた。アリゾナ・リパブリックのビル・グッディクーンツは、「バンデラスとハエックのコンビも良いが、ガリフィアナキスの方が良い。よりによってハンプティ・ダンプティを、久々に興味をそそるアニメのキャラクターにした。彼はいいサプライズだ」と、5点満点のうち3点をつけた。『シアトル・タイムズ』のモイラ・マクドナルドは4つ星のうち3つを与え、「ネコがタンゴを踊る世界を夢見て帰りましたが、そんな映画が最後にあったでしょうか」と書いた。のマージョリー・バウムガーテンは、5つ星のうち3つを与え、「バンデラスとハイエックの魅惑的な絡み、ガリフィアナキスのほとんどわからない声の貢献、ソーントンとセダリスの南部奥地での話し方、これらすべてがスクリーン上の出来事に私たちを同調させ続けるのです」と述べている。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 『エンターテインメント・ウィークリー』のオーウェン・グライバーマンは、「シュレックの映画では、長ぐつをはいたネコの子音は小さく、胸を張って剣で戦うのが好きで、こんなにかわいい人がこんなに颯爽とした人になろうとは思わないという冗談がある。しかし、本作では、この冗談は15分で飽きられてしまう」と、Cをつけた。『ボストン・グローブ』のは、4つ星のうち3つを与え「本作は、ストーリーテリングの面では新境地を開拓していないし、繰り出す最先端のアクションシーンに頼っているので、最後には疲れてしまうが、親子で楽しめる悪魔のようなウィットが備わっている」と述べている。『デイリーニューズ』のエリザベス・ワイツマンは、5つ星のうち4つを与え、「観客をとことん尊重したファミリー映画に出会えるのは、いつも嬉しいことです」と述べている。『スター・トリビューン』のコリン・コバートは、4点満点中1.5点の星をつけ、「糸を引っ張ると家畜の鳴き声が聞こえるおもちゃを覚えていますか？本作は、その半分くらいの娯楽性しかありません」と述べた。『エンパイア』のオリー・リチャーズは、5つ星のうち3つを与え、「他の子ネコと同様、常に完璧な行儀でいられるとは限らないが、少なくともこの新しいプスの冒険では、映画用のに手を伸ばす必要はないだろう。そして、このスピンオフ作品が、カリスマ的なネコの魅力を削ぐものでないこともありがたい」と述べている。『オレゴニアン』のスタン・ホールは、「本作は、特に深い意味はなく、真剣に取り組んでいるわけでもない。ただ、栄光を求め、愛情を獲得し、金を儲けたいだけなのです」と述べている。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 『ロサンゼルス・タイムズ』のケネス・トゥランは、5つ星のうち4つを与え、「本作の最大の魅力は、決して深刻に考えすぎていないことだろう」と述べた。『ニューヨーク・タイムズ』のスティーブン・ホールデンは、5点満点中3.5点の評価を与え、「おとぎ話や童謡のキャラクターが、スペインの絵本の中にパラシュートで現れたような、陽気で混沌とした作品だ」と述べている。『ニューヨーク・ポスト』のルー・ルメニックは、「基本的には、セルジオ・レオーネのスパゲッティ・ウエスタンをアレンジしたもので、ダジャレやネコのジョークがたくさん盛り込まれているのが特徴だ」と、4つ星のうち1.5をつけた。『USAトゥデイ』のクラウディア・プイグは、4つ星のうち3つを与え、「完璧なコミカルさと叙情的なスペイン語アクセントを持つバンデラスが演じる剣客は、紛れもなく魅力的だ」と述べている。『ワシントン・ポスト』のマイケル・オサリバンは、4つ星のうち3つを与え、「本作は、複数の命を持つネコが少なくとも1匹はいることを証明している。アントニオ・バンデラスが声優を務める『シュレック』の人気キャラクターが主役のこの長編スピンオフアニメは、ほとんど衝撃的な出来栄えだ。多くの人が期待値を下げてこの作品に臨むからというだけではない」と述べている。のスティーブン・ウィティは、4つ星のうち3つをつけ、「犬を飼っている人でも楽しめる、ほとんど純粋な小作品だ」と評価した。


title: 長ぐつをはいたネコ (2011年の映画)

text: 『ウォール・ストリート・ジャーナル』のジョー・モーゲンスターンは、「プスは『シュレック2』でデビューし、その後、2つの面白みに欠ける続編に出演している。そして今、彼は自分の映画を持っている」と高く評価した。『』のリサ・ケネディは4つ星のうち3つを与え、「本作は、ネコを袋のままにしておくと言ったら大げさだろうか（そう言わざるを得なかった）。しかし、本作は、主人公が彼の魅力と彼の演じる人の才能にふさわしい、より豊かな寓話を待ち望んでいることも忘れてはいない」と述べた。『タイムアウト』のアナ・スミスは、5つ星のうち3つを与え、「本作はバラツキがあるが、軌道に乗ればネコファンにはたまらない」と述べている。『ヒューストン・クロニクル』のエイミー・ビアンコリは、5つ星のうち3つを与え、「本作は、3つの基本的な真理をもとに躍動している。1つ目は、ネコは面白いということ。2つ目は、ハイヒールの三銃士のブーツを履いた見栄っ張りなスペインのネコはもっと面白い。最後に、息の長いアントニオ・バンデラスが声を担当する、ブーツを履いた見栄っ張りなスペインのネコは、まったくもって滑稽である」と述べている。『』のターシャ・ロビンソンはC+をつけ、「本作はテーマパークの乗り物として最適で、目と三半規管にスリルを与えてくれる。しかし、設定は印象的なほど多次元的だが、キャラクターは昔のセル画のように平板だ」と述べている。


title: アカデミー長編アニメ映画賞

text: アカデミー長編アニメ賞（アカデミーちょうへんアニメしょう、Academy Award for Best Animated Feature）は、アカデミー賞の部門の一つで、その年アメリカで上映されたもっとも優れた長編アニメーション映画に与えられる。2001年から始まった。


title: アカデミー長編アニメ映画賞

text: 2018年に『未来のミライ』がノミネートされるまでは、本選まで進んだ日本作品はいずれもスタジオジブリの作品のみであった。作品がノミネートするためには米国での劇場公開が前提とされるが、ノミネートを急ぐあまり米国内で十分な興行を得ることのないまま出品されるケースも多く（2006年『パプリカ』、2008年『スカイ・クロラ』など）、その手法は一部で疑問視されている。


title: アカデミー長編アニメ映画賞

text: 以下に日本からの出品作品（共同制作、合作含む）を記す。なお、2017年(第90回)までは他部門同様ショートリストが作成されていたが、2018年以降は応募要件を満たした作品全てをリストにして発表し、そこから一気にノミネーションまで絞る方法がとられている。


title: アカデミー長編アニメ映画賞

text: なお、本賞設立以前にアカデミー外国語映画賞に日本のアニメーション作品が出品されたことがあるが、いずれもノミネートには至らなかった。第67回に出品された『平成狸合戦ぽんぽこ』（高畑勲）と、第70回に出品された『もののけ姫』（宮崎駿）である。第92回には本部門と重複する形で『天気の子』（新海誠）が出品されている。詳細はアカデミー外国語映画賞日本代表作品の一覧を参照。


title: ファインルージュ

text: 8月23日新潟の2歳新馬戦（芝1200m）に1番人気でデビュー。北村宏司とのコンビで道中4・5番手追走から直線で懸命に追い上げるも逃げ粘るフレンドパルを捉え切れず2着に敗れる。10月24日東京の2歳未勝利戦ではクリストフ・ルメールに乗り替わり、好位でレースを進めると直線で鋭く抜け出し最後はシュアーヴアリアに2馬身差つけ初勝利を挙げる。馬主の六井にとってもJRA初勝利となった。


title: ファインルージュ

text: 3歳初戦となった1月11日のフェアリーステークスでは中団追走から直線で抜け出すと、外から追い上げてきたホウオウイクセルに2馬身半差をつけ重賞初制覇を果たした。馬体重492kgは同レース史上最高体重での勝利であった。


title: ファインルージュ

text: 続く桜花賞へ8番人気で出走。2番人気となった阪神ジュベナイルフィリーズの勝ち馬ソダシをマークする形で中団の内側で追走すると、最後の直線ではじわじわと差を詰めて3着に入り、優駿牝馬の優先出走権を獲得した。迎えたオークスは道中は中団につけたが直線は伸びず11着に終わり、初めて馬券圏内を外した。


title: ファインルージュ

text: 夏は休養に充て秋初戦は紫苑ステークスから始動、中団から3 - 4コーナーで徐々に追い上げて直線に入ると一気に抜け出し、2着のスルーセブンシーズに1馬身3/4差をつけ優勝。重賞2勝目を手にした。秋華賞では中団の後ろで脚を溜めると、直線で外に出しメンバー最速となる上がり35秒5の脚を繰り出し、アカイトリノムスメに迫ったが半馬身及ばず2着に敗れた。11月1日付で木村の調教停止処分終了に伴い、木村哲也厩舎に再転厩した。


title: ファインルージュ

text: 2月6日の東京新聞杯から始動。中団追走から直線で懸命に追い込んでくるもイルーシヴパンサーの2着に敗退。3か月間隔を置いて、5月15日のヴィクトリアマイルに出走。好位追走から最後の直線でクリノプレミアムに寄られる不利を受けるもソダシの2着と健闘する。


title: 清水一学

text: 高家吉良義央の所領である三河国幡豆郡宮迫村（現・愛知県西尾市吉良町宮迫）の農家に生まれる。幼名は藤作。武芸を好み兄・藤兵衛が吉良家の陣屋のひとつ岡山陣屋に勤めていたため、一学も幼少より剣術を習いに同陣屋に通ったという。二刀流だったと伝わる。


title: 清水一学

text: 元禄5年（1692年）、吉良義央の妻・富子（梅嶺院）の目に止まり、士分取立てのうえ吉良家家臣として召抱えられ、江戸呉服橋の吉良邸で中小姓7両3人扶持で義央に勤仕するようになった。取り立てられた理由は一学が義央の子で夭折した吉良三郎に似ていたためといわれる。


title: 清水一学

text: 元禄15年（1703年）、赤穂浪士による吉良邸討ち入りの際に討ち死にした。享年25。『忠臣蔵』など元穂事件を題材にした創作物では、吉良邸討ち入りの際に小林平八郎とともに吉良側で最も奮戦した剣客として描かれることが多いが、上杉家の資料『大河内文書』では、一学は少しだけ戦って台所で討ち取られ、大した活躍はなかったとしている。


title: 市民ラジオ

text: 市民ラジオ（しみんラジオ、、略称: CB)は、個人が簡便に使用できる短距離の音声通信用無線システムである。アメリカ合衆国で1958年に27MHz帯を用いた「Citizens Band Radio Service」が制度化され、多くの国がこれを範とした制度を制定している。


title: 市民ラジオ

text: 携帯電話の普及後もアメリカでは、ハイウェイ上でも街から離れると圏外となる地域が多く公衆電話も設置されていないため、長距離を走行する貨物トラックの運転手に普及している。携帯電話の圏外などでは警察に直接通報するチャンネルが指定され、緊急通報に備えて警察や保安官が傍受態勢をとっているなど、インフラの補完として利用されている。


title: 市民ラジオ

text: 市民ラジオが許可されるまで、27MHz帯は「ハンドフォン」に割り当てられていた。1970年代半ばまでに、愛好家がアメリカで販売されているCB用無線機を持ち込みアンダーグラウンドで使用していたが、当時はまだアマチュア無線に割り当てられた周波数帯であった。CBクラブもいくつかでき、コールサインを交付しQSLカードも発行するなどし、CBの合法化へ働きかけていた。1977年にCBは18チャンネルで合法化され、1982年にはアメリカ方式の40チャンネルが採用された。合法化当初、政府は有料の免許制度を導入しようとしたが最終的に放棄した。


title: 市民ラジオ

text: 1970〜80年代初頭の興隆の後、オーストラリアにおける27MHz帯のCB無線の利用は大きく落ち込んだ。その理由として、FMやリピーターなどを利用する477MHz帯UHFのCB無線が導入されたことや、UHF帯の安価でコンパクトなトランシーバーの普及などが挙げられる。また、携帯電話やインターネットでのチャットなど、新しい技術の普及で通信手段の多様化が大きな理由として考えられている。


title: 市民ラジオ

text: 1961年（昭和36年）に「27Mc帯の周波数の電波を使用する簡易無線局」として制度化された。無線局の免許を要し、無線従事者が不要となるのは無線機器型式検定規則による検定に合格した機器（検定機器）を使用するのが条件であった。


title: 市民ラジオ

text: 不法な増幅器はインターネットオークションに出品されることがあり、当時の技術を知ることが出来る。製造時期により構成が異なるが、比較的古いものは12.5V仕様のトランジスタを使ったり、テレビ用の真空管を1〜8本程度使用して、出力は50〜1000W程度である。テレビのトランジスタ化以後はアメリカ製の傍熱管（通称セラミック）を使ったものもあった。28Vで動作するトランジスタが開発されてからは、これを2〜20個程度使用して出力は400〜2000W。公称5kWのものもある。電源は28Vで100A以上にもなるため、これに対応するために車の電装も強化する必要があった。


title: 市民ラジオ

text: 1994年（平成6年）に不法無線局の内、不法開設の多い周波数帯のものを特定不法開設局と、これに用いられる無線機は指定無線設備と規定され、これらの無線機の小売業者は指定無線設備小売業者として「免許を申請する必要があり、免許が無いのに使用した場合は刑事罰に処せられる。」ことを呈示しなければならないことが義務付けられた。


title: 古今亭文菊

text: 2006年5月に柳家ろべえ、三遊亭時松、鈴々舎馬ること共に二ツ目昇進。2008年落語一番勝負若手落語家グランプリ優勝。2009年、NHK新人演芸大賞落語部門大賞受賞。2011年、前橋若手落語家選手権優勝。


title: 八日市場市

text: かつて毎月八日に市が開かれ、市場町として発展した。「八日市場」の名はこれにちなむ。似た市名としては、滋賀県の八日市市（ようかいちし、現東近江市）があった。また、匝瑳市に改称後もかつてのイ〜ホの前に「八日市場」の名が付いている。


title: Wolfenstein II: The New Colossus

text: 本作は前作に引き続き、シングルプレイ専用のゲームとなっている。序盤から怒涛のアクションが繰り広げられるように作られている。個性的なレジスタンス達やアドルフ・ヒトラー本人も登場するなど、非常に内容の濃いドラマもある。


title: Wolfenstein II: The New Colossus

text: レジスタンス「クライソー・サークル」に所属するB.J.ブラスコヴィッチは、宿敵であるナチスのデスヘッド親衛隊大将を倒す事に成功するも、彼の死に際の自爆に巻き込まれて重症を負い、ギリギリの状態で生き延びることに成功した。


title: フレッド・ペリー

text: フレッド・ペリー（Fred Perry, 1909年5月18日 - 1995年2月2日）は、イングランド・ストックポート出身の男子テニス選手。フルネームは "Frederick John Perry" （フレデリック・ジョン・ペリー）という。“イギリスのテニスの神様”として、今なお尊敬を集め続けている名選手である。4大大会でシングルス通算「8勝」を挙げた。1934年から1936年にかけて、地元のウィンブルドン選手権で大会3連覇を達成した。


title: フレッド・ペリー

text: ペリーは最初は卓球選手として名声があり（1929年、第3回世界卓球選手権ブダペスト大会男子シングルス優勝）、20歳の時にテニスに転向した。ペリーが手本にした選手は、フランスのアンリ・コシェ（1901年 - 1987年）だったという。やがてペリーはイギリスのテニス界の第一人者となり、1931年から男子テニス国別対抗戦・デビスカップのイギリス代表となる。1933年、ペリーはイギリスの「デイリー・テレグラフ」紙の評論家の選考による世界ランキングで2位に入った。この年の全仏選手権準々決勝で、ペリーは日本の佐藤次郎（同ランキング3位）に敗れたことがある。


title: フレッド・ペリー

text: 1933年の全米選手権で4大大会に初優勝を果たした時から、ペリーの最盛期が始まる。1934年には全豪選手権、ウィンブルドン選手権、全米選手権の年間3冠を獲得し、この年からイギリス人選手としてウィンブルドン3連覇の偉業を樹立する。初優勝の時は、前年度の世界ランキング1位だったジャック・クロフォード（オーストラリア、1908年 - 1991年）を 6-3, 6-0, 7-5 で破り、1935年と1936年は2年連続でゴットフリート・フォン・クラム（ドイツ、1909年 - 1976年）を圧倒した。


title: フレッド・ペリー

text: 1935年の全仏選手権で初優勝を飾ったペリーは、男子テニス選手として初めて4大大会のシングルス・タイトルをすべて獲得した選手になった。これは男子テニス史上初の「キャリア・グランドスラム」達成を意味する。正真正銘の「年間グランドスラム」は、3年後の1938年にドン・バッジ（アメリカ、1915年 - 2000年）によって実現された。


title: フレッド・ペリー

text: ペリーは長年にわたってウィンブルドン選手権のラジオ放送解説を担当し、1975年に国際テニス殿堂入りを果たす。ウィンブルドン選手権の会場内にあるペリーの銅像は、1984年に建立された。1987年7月4日にペリーはワシントン・アンド・リー大学から名誉法学博士号を授与された。彼は1941年と1947年にワシントン・アンド・リー大学テニスチームのコーチをしていたことがある。


title: フレッド・ペリー

text: 1952年、ペリーはロンドンで「フレッド・ペリー・スポーツウェア社」を設立した。このブランドは月桂樹のロゴで広く知られ、テニスウェアとしてだけではなく、1960年代にはモッズと呼ばれた若者にも好んで着られており、現在でも服飾ブランドとしての地位を固めている。


title: フレッド・ペリー

text: 2020年9月、フレッド・ペリーの黒と黄色のポロシャツがアメリカ合衆国の極右グループ「プラウド・ボーイズ」の「非公式な制服」となったことを受けて、フレッド・ペリー社は同アイテムの北米全域での販売を停止し、メンバーらには着るのをやめるよう呼びかけた。


title: アース・スター エンターテイメント

text: 2006年6月5日に株式会社トップ・パートナーズ傘下の総合エンターテイメント会社として設立された。映画製作事業から開始し、2008年9月にビデオメーカー事業と出版事業を開始した。2009年5月にタレントマネージメント事業を開始し、同年10月放送開始の「聖剣の刀鍛冶」よりアニメ製作事業に参入した。2010年12月にコミックレーベル「アース・スターコミックス」を創刊し、コミックス事業に参入。2011年3月にメディアミックスコミック誌「月刊コミック アース・スター」を創刊。2013年2月にTVアニメ「まんがーる！」主題歌CD「girl meet DEADLINE」発売し、音楽事業に参入。2014年12月に「アース・スターノベル」創刊し、ライトノベル分野に参入。2016年3月に事務所を移転した。


title: アース・スター エンターテイメント

text: 2016年7月よりアニメ事業を、トップ・パートナーズの子会社トップ・マーシャルが新設した新レーベル「スマイラルアニメーション」に移管。ただし移管後も一部作品において企画協力など、副次的なアニメへの関与は継続している（『無責任ギャラクシー☆タイラー』など）。


title: アース・スター エンターテイメント

text: 三省堂元社員の篠崎信次が大正5年に泰文堂を創業し、英語参考書の出版を始める。1939年6月に株式会社泰文堂へ法人化し、篠崎萬蔵が社長に就任。2014年6月株式会社イードの子会社となる。2018年4月（旧）株式会社アース・スター エンターテイメントの子会社となり、同年5月に親会社（旧）株式会社アース・スター エンターテイメントを合併し、商号を株式会社アース・スター エンターテイメントへ変更。2018年7月に事務所を品川区の目黒セントラルスクエアに移転した。


title: BEST of Kis-My-Ft2

text: 「BEST of Kis-My-Ft2」（ベスト オブ キスマイフットツー）は、日本のアイドルグループ・Kis-My-Ft2の2作目のベスト・アルバム。2021年8月10日にavex traxより発売。


title: BEST of Kis-My-Ft2

text: デビュー10周年を記念したベストアルバム。今作のリリースは、2021年5月16日に開催された生配信ライブ「Kis-My-Ft2 LIVE TOUR 2021 HOME」最終公演のMC内で発表された。また、発売日はデビュー日に合わせて8月10日となっている。


title: BEST of Kis-My-Ft2

text: 全形態共通で、1stシングル「Everybody Go」から27thシングル「Luv Bias」までの全シングル表題曲34曲（両A面・トリプルA面も含む）に加え、10周年を記念した新曲「A10TION」を収録。


title: BEST of Kis-My-Ft2

text: 初回盤A/B、通常盤、セブンネット限定盤の4形態で発売。初回盤A特典CDにはシングル表題曲以外の人気投票上位15曲を収録。特典DVD/Blu-rayには過去にリリースしたMV47曲をメンバーによる副音声トーク付きで収録。初回盤B特典CDにはソロ/ユニット曲の厳選集に加え、ファン投票1位となった今作のための再レコーディング楽曲を収録。特典DVD/Blu-rayには新曲「A10TION」のMVとメイキング、ソロアングルのレコーディング映像を収録。通常盤にはボーナストラック「足音」が収録され、特典DVD/Blu-rayには過去のライブ映像からファン投票によって選ばれた28曲を収録。また、初回盤Aにはメッセージカード、初回盤Bには「Myフォトアルバム〜キスマイ道〜作成キット」、セブンネット限定盤には「キスマイ・タイムズ -3.2.1 Go!- (タブロイド紙風・歴代ポスター復刻版ほか)」とメンバートークボイス付きフォトカード7枚セット（予約特典のみ）が封入される。


title: BEST of Kis-My-Ft2

text: さらに、CD発売日と同じ8月10日より、本作収録の全66曲（初回盤A/B各特典CD収録曲・通常盤ボーナストラックも含む）がLINE MUSICにて期間限定で独占サブスクリプション配信されている。自身の楽曲がストリーミングサービスで配信されるのは初の試みである。


title: BEST of Kis-My-Ft2

text: 初回盤Aのジャケット写真はデビューシングル「Everybody Go」のジャケットを再現したデザインとなっている。また、今作のロゴでは、4thアルバム「KIS-MY-WORLD」から9thアルバム「To-y2」までのタイトルロゴの頭文字を組み合わせて「Kis-My-Ft2」の文字を構成している。


title: BEST of Kis-My-Ft2

text: 2021年5月31日から8月9日までの11週にわたり、今作のティザー動画が毎週月曜日22時にYouTubeにてプレミア公開された。1週目から9週目までの動画では過去のアルバムのOvertureがBGMとして使用された。動画内では収録内容の詳細やジャケット写真など、アルバムの最新情報が公開された。


title: BEST of Kis-My-Ft2

text: 2021年8月23日付のオリコン週間アルバムランキングにおいて、初週24.7万枚を売り上げ、初登場1位を獲得した。アルバムの初登場1位獲得は、1stアルバム『Kis-My-1st』から11作連続通算11作目となった。1stアルバムからの連続1位獲得作品数11はKAT-TUNと並んで歴代2位となっている。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: オーストリアの警官だったが、オーストリア併合後にナチス親衛隊の下士官となった。最終階級は親衛隊曹長（SS-Oberscharführer）。戦時中にはオランダ・アムステルダムのSD・ユダヤ人課に勤務していた。1944年にプリンセンフラハト263番地に隠れていたアンネ・フランクとその家族らを逮捕したことで知られる。戦後はオーストリア警察に復職していたが、1963年にサイモン・ヴィーゼンタールの調査によってアンネの逮捕者であることを付きとめられた。訴訟になるも罪に問われることがなく余命を全うした。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: ジルバーバウアー本人の証言によれば、1944年8月4日正午頃にプリンセンフラハト263番地にユダヤ人が匿われているという密告電話がアムステルダムSDにあり、ジルバーバウアーの上司がその電話を受けたという（なおジルバーバウアー本人はこの密告電話の主について知らないと証言している）。それに基づいてデットマンはジルバーバウアーとユダヤ人課で雇っているオランダ人私服警官8人を出動させた。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: プリンセンフラハト263番地到着後、隠れ家発見までの経緯についてジルバーバウアーは次のとおり証言している。「一階にはその会社の倉庫があり、倉庫の係員の一人はユダヤ人はどこに隠れているかとオランダ人警官から問われると、指を一本立てて階上を指しました。そこで我々は二階へあがり、会社幹部の二名のうち、一名を見つけました。オランダ人警官はただちにその男の尋問にかかり、『この建物にはユダヤ人が匿われているはずだ。そのことは訴えがあってすでに分かっている』と頭ごなしに浴びせました。その男は、今更その事実を否定しても意味はないと見てとると我々を先導して階段を上り、一階上の小さな踊り場に入りました。入ってみると奥の壁際に食器棚、またはたんすのような家具が置いてあるのがわかりました。その右側には窓がありました。会社の責任者はその家具を指さしました。それからその家具が一方に押し開けられるとその奥に家の最上階へ続くもう一つの階段が出現しました。私はピストルを抜き、オランダ人警官たちとともに階段を上りました。」。この証言はヴィクトール・クーフレルの証言と食い違うが、ジルバーバウアーの証言の方が正確であろうと言われている。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: 隠れ家に入ってフランク一家4名（アンネ・フランク、オットー・フランク、エーディト・フランク、マルゴット・フランク）とファン・ペルス一家3名（ヘルマン・ファン・ペルス、アウグステ・ファン・ペルス、ペーター・ファン・ペルス）、そしてフリッツ・プフェファーの計8名のユダヤ人を逮捕した。またアンネたちを匿ったヴィクトール・クーフレルやヨハンネス・クレイマンの2名も逮捕した。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: この逮捕の際にジルバーバウアーはオットー・フランクのドイツ軍軍用トランクを発見し、どこで入手したのかオットーに聞くと彼は自分が第一次世界大戦でドイツ陸軍中尉だったことを明かした。それを知ったジルバーバウアーは態度を一変させ、一瞬敬礼のポーズさえとりそうになったという。そして「どうしてそのことを申告しなかったのか。テレージエンシュタット送りですんだかもしれないのに」と述べたという。また他の隠れ家メンバーに対しても優しくなり、ゆっくりでいいと指示し直した。このやり取りについてはオットー、ジルバーバウアーともに証言が一致している。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: またジルバーバウアーの証言によるとオットーが「二年間この隠れ家で暮らしていた」と述べたのに対して、彼が「とても信じられない」と返答すると、オットーはアンネの身長を示すドアの脇柱の一連の刻み目を示したという。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: ミープ・ヒースの証言によるとミープは事務室でジルバーバウアーに尋問されたという。二人は話し方でお互いが同郷(ウィーン)と気づき、ジルバーバウアーは「ユダヤ人の違法行為に手を貸すとはお前は売国奴だ。厳罰に値する奴だ」と怒鳴ったが、そのあと一転して「ええい、おまえをどうしたらいいんだ」と動揺していたという。さらに少しして冷静になるとジルバーバウアーは「よかろう。個人的な好意として今日のところは勘弁してやる。しかし逃げようなどとしてみろ。かわりに亭主をしょっぴくからな」と脅したという。それに対してミープが「主人に手を出さないでください。主人は関係ないんです。」と食ってかかると、ジルバーバウアーは「馬鹿を言え。亭主もグルだということは分かっているんだ。いずれまた来るからな」と言って去っていったという。その翌日ミープは、ジルバーバウアーと電話で連絡を取り、SD本部へ行って身代金と引き換えに捕まった隠れ家の人たちを釈放してもらおうと交渉を試みたが、ジルバーバウアーは「今日は何もできない。明日の朝くるがいい」と言って追い返したという。翌朝ミープが行った時もジルバーバウアーは「気の毒だが俺の力ではどうにもならん。何の権限もないんでね。俺の上官に会ってみるか」と述べ、上官の部屋をミープに教えたという。ミープがそこに入るとSD将校たちが英語放送のラジオを聞いてるところで「出ていけ」と怒鳴られたという。廊下にはジルバーバウアーがいて彼は「な、わかったろう？」とだけ言ったという。しかしこれらミープ・ヒースの証言についてジルバーバウアーは「全くの作り話」と退けており、「ウィーンもしくはオーストリア生まれの女性の事については私は一切記憶にない」と証言している。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: 1958年10月、リンツの劇場で『アンネの日記』が上演されている時にネオナチの高校生たちが劇場の中で大声を出しながら暴れ回り、「この芝居はイカサマだ。アンネ・フランクなど実在しない。一から十まで作り話で、ユダヤ人が賠償金を釣り上げるために考え出したものだ。」というビラを二階のバルコニー席からまいて、演劇を妨害する事件があった。「ナチ・ハンター」と呼ばれたホロコースト生き残りユダヤ人サイモン・ヴィーゼンタールはこれに怒り、ネオナチ青年たちと対話を行い、アンネの実在をめぐる論争の中で「アンネ・フランクを逮捕した者を見つける」と宣言するに至った。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: しかしアンネ・フランクの父親オットー・フランクは復讐を望んでおらず、また「ジルバーバウアー」などというオーストリアによくある姓を公表したら別の誰かが間違われて風評被害を受ける可能性があると考え、アンネの逮捕者について「ジルバーターラー」とか「ジルバーナーゲル」とか偽名表記で広めた。そのためヴィーゼンタールの調査は困難を極めたが、1963年10月に至ってついにウィーン警察のジルバーバウアーが該当する人物であると突き止めた。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: 同月ジルバーバウアーの警官の職は停止され、彼の裁判が開始された。しかし証拠不十分やオットー・フランクの証言「ジルバーバウアーは上司の命令に従ったにすぎず、手入れの際も不法な行動はとらなかった」などにより、1964年6月に訴訟が打ち切られた。当時のウィーン警察本部長は異議申し立てを行ったが、懲罰委員会はジルバーバウアーの停職処分の解除を決定した。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: 「自分のしたことを悔いていますか？」との質問に彼は「悔いています。まるで村八分ですから。電車に乗る時も他の連中のようにお金を払って乗らなければならなくなりました。もう警察手帳を出せば済むというわけにはいきません」と答えている。「アンネの日記を読みましたか？」と言う質問に対しては「自分の事が出てるかと思い、先週読んでみましたが出てきませんでしたね」と答えた。「これまで何百万人も貴方より先に読んでいる。貴方は最初の読者になれたかもしれないのに」との質問に対しては「それはそうですね。それは考えもしなかった。あれはやはり取っておくべきだったかもしれません」と答えた。


title: カール・ヨーゼフ・ジルバーバウアー

text: このインタビューにはジルバーバウアーの妻も同席していたが、彼女は「私たちがアンネ・フランクと何の関係があるというんです。私たちはこれまで散々辛い目に会ってきました。今はただそっとしておいてほしい。それ以外に望みはありません。20年もたって問題を蒸し返して何の意味があるんでしょう。夫はそんな目に会わなきゃならないほど大物でもないのに」と語って自分たちの扱いに不満を示した。ジルバーバウアー当人も「こういう動きはどこから出てくるものなのか。さだめしヴィーゼンタールか、ユダヤ人のご機嫌を取りたがる閣僚の誰か、そのあたりからだろう。ともあれ、1963年10月4日をもって我々夫婦の世界は崩壊してしまったんだ」と不満を述べている。


title: 漁船

text: 漁猟船とは魚を獲るための船のことである。母船とは洋上基地として機能し 漁猟船が獲った魚を受け取る大型の船のことである。母船が魚を加工するための船内工場を備えている場合は「工船」と呼ぶ。運搬船とは、獲った魚を海上で受け取ってまとめて港まで運搬するための船である。


title: 漁船

text: 遠洋漁業には、漁獲を直接水揚げ港に運んだのでは非効率であることから、直接漁猟には携らず専ら漁獲をとりまとめ洋上基地として各種支援をおこなう少数の母船、および漁猟をおこなう多数の漁船、からなる「船団」によって漁業をおこなうものがある。母船の船内に獲った魚の加工設備を備える場合があり、「○○工船」と呼ぶ。


title: 漁船

text: 過去に行われた母船式遠洋漁業や、遠洋かつお・まぐろ漁業では冷凍設備を有するが、沿岸漁業ではそのような設備はほとんど見られなかった。しかし近年の高鮮度による付加価値志向により、滅菌海水による水氷の積載や冷蔵設備を有する沿岸・沖合漁船も増加している。


title: 漁船

text: 旅客船や貨物船との大きな違いとして、漁船は一定した航路を走らず複雑な航跡を示すことから、複雑な動きに適した構造で設計される。また、揚網作業などでバランスを崩しやすいことから、復原性が重視される傾向にあり、台風多発海域での操業を前提とした船は船体が特に強靭に作られている。各漁業の形態によりその最適とされる構造は異なるため、漁船であれば全ての漁業に用いられるものではなく、例えば定置漁業であれば、揚網を行い易いように平たくブルワークの低い形態の船体を、かつお釣漁業では大きな船体を用いる傾向にある。しかし一隻で複数の漁業を兼業することも多い。


title: 漁船

text: 太平洋戦争（大東亜戦争）後の食糧難解決のため、戦後大量の漁船が建造された。しかし、それらの急造漁船はその機能性および安全性などに劣るものが多く見られた。こういった背景から、漁業の振興及び漁船の適正化を図るため、1950年（昭和25年）、議員立法により漁船法が制定された。


title: 漁船

text: 1950年の漁船法の定義を採用すれば、漁船法上の漁業種類は刺網漁業、定置漁業といった一般的なもののほか、漁獲物運搬船、真珠養殖船なども含まれる。また、水産系の大学および試験研究機関の有する調査船や漁業取締船は官公庁船として分類されている。


title: 漁船

text: 漁船登録番号は各都道府県が配布し、必ず船体に標示しなければならない。形式としては以下の例のように、都道府県の識別標（アルファベット）、漁船の等級標（1から7）、横線、漁船の番号を組み合わせる形式を採る（漁船法施行規則付録第二）。


title: 漁船

text: 前2文字のアルファベットが所属都道府県を示す（識別標という）。例に掲げたHKは北海道である。次の1文字は1-7の数字が入り、1級船から7級船を示す（等級標という）。横線（ハイフン）の後は各都道府県の配布する登録順の番号である。この番号は漁船の所有者が変わっても県外に出ない限り保持される。


title: 漁船

text: 船名は任意である。例えば「第八幸福丸」といった「第・・丸」という船名が多いが、「丸」を付けなくても良い。「丸」を付けるのは単なる伝統や慣習に過ぎない。また、「第・・」という番号も全くの任意であり、「第八」と言っても8隻同じ名称の船があるとは限らない。むしろ縁起を担いで第八、第八十八、といった形で命名している場合の方が多い。船名に使用できる文字は平仮名、片仮名、漢字およびローマ字（外国語は不可）に限られる。


title: 漁船

text: 漁船のトン数は通常の船舶と同様に「船舶の総トン数の測度に関する法律」に基づき算定（測度）されている。漁業許可の一部は使用する漁船についてトン数の制限が定められているため、必要以上の大きな漁船を建造することはない。一般の小型船舶は日本小型船舶検査機構が、大型船舶は国土交通省の各地方運輸局が測度する。漁船については、小型漁船は都道府県が、大型漁船は各地方運輸局が測度している。


title: 漁船

text: 2007年時点で、アメリカ合衆国の排他的経済水域内で操業許可をもっている米国船籍の漁船は25,000隻から27,000隻とされていた（2007年『諸外国（EU、米国、ノルウェー）の漁業と漁業政策の概要』）。


title: 漁船

text: ノルウェーでは1980年代から減船補助金の支払いによる減船政策があり、その後IVQ方式の導入もあって漁船数・漁業者数ともに大きく減少している。漁船数は、1940年の2万6千隻から1960年代には4万2千隻に増加したが、2006年には7千3百隻にまで減少している。2005年時点のノルウェー漁船の平均船齢は25.1年で上昇する傾向にある。一方で漁船の更新時には大型化や高出力化が図られているため漁獲能力は大きく減少しておらず、統計データを用いた分析では1990年代と2000年代を比較すると漁獲能力はむしろ増加しているとされる。


title: 漁船

text: ノルウェーでは1990年から個別漁獲割当（Individual Quota）方式を採用しており、漁獲可能量を漁業者又は漁船ごとに割り当て、割当量を超える漁獲を禁止することによって漁獲可能量（TAC）の管理を行っている。同時に漁船別割当（IVQ）方式も採用しており、毎年の漁獲割当に関しては漁業者（船主）ではなく漁船に付与されることになっており、漁獲割当の比率等については漁業関係者間の合意を尊重しつつ政府が決定している。


title: イベントコンパニオン

text: 同義語で多いキャンペーンガール（キャンギャル）、イメージガールなども含めて和製英語であり、ネイティブ/英語圏ではプロモーショナルモデル（:w:Promotional model）が一般的で「連れ」や「相手」という意味合いが強いコンパニオン（:w:Companion）とは区別されている。デモ活動の参加者・実演販売者などの複数の意味も含んでいるデモンストレーター（:w:Demonstrator）を当該女性の英語表現としている説もある。


title: イベントコンパニオン

text: 1964年東京オリンピックの際、日本を訪れるVIPのアテンド（案内・接待や通訳など）や、メダルセレモニーの際のホステス役を務める女性スタッフが「コンパニオン」と名付けられた。これが、日本で「コンパニオン」という語が使われるようになった契機とされる。「貴婦人の接待役」を意味する companion （レディズ・コンパニオン）から採られた名称で、「公募」を経て語学堪能でマナーに問題のない女性が採用され（結果としていわゆる「良家の子女」が多く採用され、選考の偏りも批判された）、破格の俸給で職務にあたった（なお、オリンピック出場経験者を含む陸上競技関係者にも声がかけられてコンパニオンに就いたが、手当も含めボランティア的なものであったという）。


title: イベントコンパニオン

text: イベントコンパニオンという仕事が一般に認知されたのは、高度経済成長期の末期である1970年に行われた大阪万博だと言われている。この当時は現在と違い大規模なイベントや展示会も少ない上、初の万国博覧会ということで語学力や接客マナーなども求められたため、大学や短大卒の良家の子女が多く従事していると伝えられた。


title: イベントコンパニオン

text: 複数のイベントコンパニオン派遣事務所が存在しているが、場合によって各々が複数の事務所に所属し、各事務所から来た仕事を請ける形で働く場合もある。基本的には仕事の依頼主である広告代理店やメーカーにおいてオーディションが行われる。


title: イベントコンパニオン

text: オーディションに合格すると、広告代理店やメーカーで数時間から数日間の研修を受けて、ショーやイベント会場に赴くことになる。数時間で終わってしまうイベントなどの場合、台本などを家に持ち帰って自主勉強するのみで、研修がない場合も多い。東京モーターショーなど開催期間が10日以上にわたる場合や、開催地が遠隔地や僻地にある場合は近くのシティホテルやウィークリーマンションなどに宿泊できる場合もある。


title: 中澤佳子

text: 長野県上田市出身。上田市立西小学校、上田市立第三中学校、長野県上田高等学校、日本女子大学卒業。1996年入社。高校時代は茶道部とギター・マンドリン部に所属。大学時代にミス川崎に選ばれた。2008年6月から産休を取っていたが、11月に復帰。長野市民新聞に「どこでもスタジオ」を連載しており、そのコラムを単行本としてまとめた「中澤佳子の このママ子育て ―大吟醸、おいしく仕込んでます―」（信濃毎日新聞社）を2017年3月に出版。


title: 年別台風記事一覧

text: 記事の冒頭部分では、（の使用も交えて）主にその年の台風の傾向を中心に述べる。例えば、台風発生数や日本への影響（台風の接近・上陸）、著名な台風の有無などについてである。発生数や日本への上陸数・接近数が平年並みであったか否か（平年よりも多めであったか少なめであったか）などについてのほか、その年の台風シーズンに、日本に大きな影響や甚大な被害を与えた台風や、発生日時の早さ・遅さなどが記録的であった台風、稀に見る勢力・規模に発達した記録的な台風、長寿台風や越境台風のような特殊な台風など、特筆に値する（注目が集まった）台風があった場合についてはそれも簡潔に述べる。また、日本以外の国や地域に甚大な被害をもたらすなど、世界的にも注目が集まった台風などがあった場合にはそれも追記する。


title: 年別台風記事一覧

text: 台風1号は早くも1月3日に発生し、1951年の統計開始以来6番目の早さであった。その後8月までは平年並みの発生数となっていたが、9月と10月に平年を上回る月間7個の台風が発生したため、台風の発生数は31個（平年値25.6個）に達し、1994年（平成6年）以来19年ぶりに、年間発生数が30個を越えた。10月に発生した7個は1951年（昭和26年）以降でもっとも多く、1984年（昭和59年）・1992年（平成4年）と並んだ。


title: 年別台風記事一覧

text: 日本へは6月の台風3号から10月の台風28号まで14個の台風が接近し、2個が上陸（いずれも9月）している。この上陸数は平年（2.7個）よりも少なめであったが、秋に本土に接近する台風が多く、特に10月の接近数6個は過去最多となった。


title: 年別台風記事一覧

text: 「台風○号」という形式の台風番号を表記して、それぞれの台風の節の見出しとし、その右に（ ）を付記して括弧内に国際名 (アジア名) を記入する。さらにその節の下には、6桁表記の台風番号と合同台風警報センター（JTWC）が付番した熱帯低気圧番号を太字で付記する。また、フィリピン大気地球物理天文局（PAGASA）が命名したフィリピン名がある場合、それも付記する。例えば、2013年の台風30号（アジア名：ハイエン）の場合、「台風30号（ハイエン）」を節の見出しとし、その下に台風番号の「201330」と熱帯低気圧番号の「31W」とフィリピン名の「ヨランダ」を付記する。なお、節の見出しに関しては、伊勢湾台風（国際名：ヴェラ）のように、後から気象庁が固有名を付けるなどした著名な台風であっても、固有名を節の見出しにはせず、前述の規則に従う。伊勢湾台風の場合であれば、「伊勢湾台風」ではなく「台風15号（ヴェラ）」を見出しとする。また、その台風に関しての個別記事がある場合、その記事への誘導も行う。


title: GP-25

text: GP-25 カスチョール（：「焚き火」の意）は、ソビエト連邦が設計したアンダーバレル式の擲弾発射器であり、AKM・AKMS・AK-74・AKS-74・AK-74M・AK-100シリーズのフルサイズライフル、AN-94などに無改造で装着することが可能である。GRAUインデックスは6G15（）。


title: GP-25

text: GP-25/30/34の外見は、アメリカ製のM203などのアンダーバレル型擲弾発射器に類似しており、極めて短い砲身のすぐ後ろにダブルアクション式の引き金と小型のグリップを装着している。砲身の上部には装着用金具があり、これをAKMの銃剣装着ラグやAK-74・AN-94のGP-25/30/34専用ラグに装着する。また、発射時の反動を軽減するために、ライフルの銃床後端にはラバーパッドを装着する。


title: GP-25

text: GP-25/30/34は前装式である。砲身には右回り12条のライフリングが彫りこまれており、グレネード弾の側に付いた突起にかみ合わせながら装填する。引き金を引くと、撃針がグレネード弾底部の雷管を叩いて発射薬に点火し、発射薬の燃焼によって生じたガスは後部のノズルから噴出してグレネード弾が発射される。グレネード弾はライフリングによって与えられた回転運動によって弾道を安定させるとともに、弾頭信管の安全装置を解除する。なお、グレネード弾を装填したのちに射撃する必要が無くなったときは、本体左側面後端部のエジェクターを押せば、射撃する事無く安全にグレネード弾を取り出すことが可能である。


title: GP-25

text: アサルトライフルとグレネードランチャーを一体化した兵器の研究・開発そのものは、ソビエト連邦では1960年代には既に始められていた。しかし、ソ連国防省がこの種の兵器の開発を具体的に要請したのはベトナム戦争においてアメリカがM203 グレネードランチャーを実戦投入してその効果を示した後であり、ソ連国防省はM203より優れたものを要求していた。


title: GP-25

text: GP-25の開発は、トゥーラ市の（、競技および狩猟用火器中央設計研究局。現在傘下）によって開始され、1978年に制式採用された。GP-25が初めて実戦で使用されたのは、1979年にソ連が介入を行ったアフガニスタン紛争が最初である（この際、AK-74も初めて実戦で使用された）。


title: GP-25

text: 1980年代後半、TsKIB SOOがGP-25の簡素化および軽量化を図り、1989年にとして制式採用され、チェチェン紛争などに投入されている。GP-30は改良された照準器を本体右側に装着しているほか、より軽量化された上に生産性と操作性の向上が図られている。1990年代、GP-30をNATO側の小火器（ガリル・FAL・FA-MAS・G3など）にも装着できるようにしたものが製作され、GP-30U グラナート（：「ザクロ」の意）と命名された。2000年には、GP-30は砲身の簡略化や、照準器をラダー型の簡素なものとするなどの改良が加えられた。2005年には、GP-30の砲身やイジェクター、トリガーアセンブリなどを更に改良したものが製作され、GP-30M（）と命名された。


title: GP-25

text: 2000年代後半には、イズマッシュ社によってが開発され、2009年に制式採用された。GP-34は、生産効率・取り扱い時の安全性・信頼性の向上を目的とし、GP-30ではなくGP-25を元に再設計されている。外観はGP-25に酷似しているが、GP-30前期型に似た照準器を本体右側に装着していたり、イジェクターレバーを大型化するなどの各種小改良が施されている。


title: GP-25

text: GP-25用の弾薬の開発は、FGUP "FNPTs "Pribor"（、連邦国営統一企業「連邦研究製造センター"Pribor"」）でGP-25と同時期に開始され、1978年に制式採用された。GP-25/30/34用の40mmグレネード弾は西側の40x46mmグレネード弾と異なり薬莢が付いておらず、発射薬もグレネード弾本体に内蔵されているなど、ロケット弾もしくは迫撃砲弾に近い構造をしている。この構造により、発射後に排莢が必要なM203用のグレネード弾に較べて発射速度が向上し、かつ、ほぼ同じ初速でありながら低反動を実現している。


title: GP-25

text: このグレネード弾は、ロシアの製の（、GRAUインデックス：6G30（）や、ブルガリアのアーセナル社製のアバランチ・グレネードランチャー（）などの6連発回転弾倉式グレネードランチャーをはじめ、 グレネードランチャーの他、OTs-14・・ADS・A-91などのアサルトライフルのアンダーバレルグレネードランチャーでも使用される。


title: GP-25

text: なお、ロシア製のオートマチックグレネードランチャーであるAGS-17・AGS-30用のグレネード弾（）は、薬莢つきである上に口径が30mmのため、全く互換性がない。また、用のグレネード弾（7P39）は口径40mmで、GP-25用の弾薬に似たケースレス弾であるが、より大型化・高威力化しており、こちらとも互換性はない。


title: GP-25

text: VOG-25（、GRAUインデックス：7P17（）は、"VMG-K"（）と呼ばれる瞬発信管を備えた一般的な破片榴弾である。炸裂時に調整破片を形成するための刻み目が弾体に刻まれている。威力半径は6mとなっている。


title: GP-25

text: VOG-25P パトキーディシュ（、GRAUインデックス：7P24（）は、"VMG-P"（）と呼ばれる延期信管を備えたエアバースト破片榴弾である。着弾時に信管後部の少量の炸薬が炸裂して再度弾体が跳躍し、延期薬の作用により弾体内の炸薬が0.5-1.5m上空で炸裂する。威力半径は6mとなっている。


title: GP-25

text: 2000年代初め頃、FGUP "FNPTs "Pribor"はVOG-25およびVOG-25Pの改良型を開発し、それぞれVOG-25M（、GRAUインデックス：7P44（）およびVOG-25PM（、GRAUインデックス：7P45（）として制式採用された。これらの弾薬の弾体は規格化されており、相互の弾種で共用できる上に、破片効果の向上により威力半径が従来品の1.5倍の9mとなっている。また、信管の信頼性も向上しており、雪面や水面を含むあらゆる面に対しても確実に起爆するようになっている。信管安全解除距離は10-40m、信管自爆時間は14-19秒である。


title: GP-25

text: VFG-25（、GRAUインデックス：7P54（）は、瞬発信管を備えた特殊用途用の榴弾である。破片を形成するための刻み目を省いて弾体を薄殻化してあり、VOG-25やVOG-25Pより炸薬量が大幅に増加している。また、爆風効果・破片効果・焼夷効果を備えており、防護された人員や軽装甲車両にも対応できる多目的なものとなっている。


title: 品川グランドセントラルタワー

text: 2003年（平成15年）4月16日、品川駅港南口の再開発地区「品川グランドコモンズ」内に品川三菱ビルとして開業。当初は三菱商事が品川オフィスとして丸の内本社の一部部署を、三菱自動車工業・三菱ふそうトラック・バスが田町から本社を移転した。


title: 品川グランドセントラルタワー

text: 2006年（平成18年）9月には現在の名称へ改称。2006年12月に三菱自動車が本社機能を以前の田町へ、2009年3月に三菱商事が丸の内パークビルディング竣工により退去し、日本マイクロソフト本社などが入居した。低層商業階は隣接のNBF品川タワーとも連なり飲食店を含む各種店舗などが入る「品川グランパサージュ」や客席数500席のイベントホール「THE GRAND HALL（ザ・グランドホール）」がある。


title: 品川グランドセントラルタワー

text: 品川グランドセントラルタワーと同時期に「品川グランドコモンズ」内に建設された三菱重工業の本社ビルで、当初は三菱重工ビルという名称であった。なお、ビルの所有者については以前は同社であったが、2011年（平成23年）に信託設定し、三井不動産系の不動産投資信託・日本ビルファンド投資法人と国内機関投資家に譲渡（売却）している（譲渡後も賃借により本社ビルとしての使用を継続していた）。


title: 品川グランドセントラルタワー

text: 2019年（平成31年）1月、三菱重工業は当ビルの「グローバル本社」機能を千代田区丸の内に建設された丸の内二重橋ビルに移転した。また同年3月、日本ビルファンドは当ビルの資産価値向上を目指し、リニューアルを行うとともに、ビルの名称を三菱重工ビルからNBF品川タワーへと変更した。その後、当ビルは三菱重工業における国内業務の本社機能を担っていたが、2021年（令和3年）には残りの本社機能についても全て丸の内二重橋ビルや三菱重工横浜ビルに集約されている。


title: 文徳中学校・高等学校

text: 1996年（平成8年）設立。中学3年時には海外語学研修を行い、イギリスからはギャップイヤー制度を利用した語学指導助手を、モンゴル・タイ・オーストラリアからは留学生を迎え、国際交流を図っている。一方、日本文化体験・伝承や、講演会・鑑賞催事、茶道を取り入れることで日本文化における礼儀作法の伝承を身につけさせている。


title: 文徳中学校・高等学校

text: 崇城大学（2000年4月改称）の系列の高校であるため同大学への内部進学者が多く、毎年60名以上進学する。校名の「文徳」は、「学問を好み、人徳を備えた人材」を意味する。部活動も盛んで、硬式野球部は全国高等学校野球選手権に2回出場し、相撲部も全国大会で団体戦・個人戦の優勝経験を持つ。


title: 脇役

text: 脇役にも様々なタイプがあり、主役やそれ以外の主要な登場人物を継続的に助演する役もあれば、連続ドラマなどで特定の回だけ登場したり不定期に登場する役、映画などで1シーンのみ登場する役、ストーリーへの関与は少ないがセミレギュラーやレギュラーとして一定以上の頻度で登場する役などもある。


title: 脇役

text: 大物俳優が脇役を演じる場合には、脇役とは呼ばずにゲスト出演と言い換えることがある。ただし、1回きりの非常時出演者全員をまとめてゲスト出演という言い方にすることもあるので、大物ゲストの場合は特別に、スペシャルゲストや特別出演・友情出演などと言い換えることもある。


title: 脇役

text: 映画もドラマも演劇も主役一人で演じるものではなく、主役を引き立てる周りの脇役の存在があって初めて成立するものであり、上手く主役を引き立てつつ見る者の印象に残る脇役は特に「名脇役」と呼ばれる。また、多くのテレビドラマなどに出演し人気のある脇役メインの俳優を指す際に、「脇役」という表現を避け、「バイプレーヤー（byplayer）」（和製英語）と言う場合がある。


title: 人生100年時代

text: 人生100年時代（じんせいひゃくねんじだい）とは、ロンドン・ビジネス・スクール教授のリンダ・グラットンとが『LIFE SHIFT（ライフ・シフト）100年時代の人生戦略』（東洋経済新報社）で提唱した言葉。


title: 人生100年時代

text: 2017年9月には首相官邸に首相安倍晋三を議長とする「人生100年時代構想会議」が設置され、2018年6月には「人づくり革命 基本構想」が発表されるなど政策への反映が進められていたが、2021年11月、第2次岸田内閣によって両方共廃止された。


title: 人生100年時代

text: 人生100年時代は、ロンドン・ビジネス・スクール教授のリンダ・グラットン、アンドリュー・スコットによる『LIFE SHIFT（ライフ・シフト）100年時代の人生戦略』（東洋経済新報社）の中で提唱された言葉。


title: 人生100年時代

text: これまでの人生設計は「20年学び、40年働き、20年休む」という「教育・仕事・老後」の３段階が一般的であったが、100歳まで生きることが一般化する社会では、年齢による区切りがなくなり、学び直しや転職、長期休暇の取得など人生の選択肢が多様化すると予想している。


title: 人生100年時代

text: 2016年2月には小泉進次郎・村井英樹・小林史明・鈴木憲和ら自民党の若手議員によって立ち上げられた「2020年以降の経済財政構想小委員会」が人生100年時代に向けた社会の実現を謳っている。小泉らは「レールからの解放 - 22世紀へ。人口減少を強みに変える、新たな社会モデルを目指して -」という政策提言を行い、その中で人生100年時代の働き方・生き方・教育の位置づけ、社会保障の見直しの必要性を訴えた。


title: 人生100年時代

text: 2017年4月、「2020年以降の経済財政構想小委員会」は「人生100年時代の制度設計特命委員会」を経て2017年9月に「人生100年時代戦略本部」へと格上げされた。2017年11月には自民党政務調査会より「人生100年時代・全世代型社会保障への転換〜2020年以降を見据えて〜」が発表された。


title: 人生100年時代

text: 2018年6月には「人生100年時代構想会議」より、幼児教育無償化の加速、待機児童問題の解消、介護職員の処遇改善、学び直しの支援、高齢者雇用の促進などからなる「人づくり革命基本構想」が発表された。安倍首相は「人生100年時代を見据えた経済社会システムの大改革に挑戦するのが人づくり革命」と述べた。


title: アイアン・イーグル

text: なお本作に登場する戦闘機は「イーグル」の愛称を持つF-15ではなく、F-16（愛称：ファイティングファルコン）である。このF-16はアメリカ空軍が撮影協力を拒否したことから、イスラエル空軍所属のものを使用している。


title: アイアン・イーグル

text: アメリカ空軍大佐のテッド・マスターズは、F-16戦闘機のパイロットを務めていたが、中東地域の偵察飛行中に撃墜されて捕虜となり、軍事裁判で死刑が言い渡されてしまう。だが、空軍は彼の救出のために出撃することを渋る。


title: アイアン・イーグル

text: 彼の息子で、いつか父と共に空を飛ぶ夢を持つ飛行機オタクの高校生・ダグは「自分の手で父を救い出したい」と決意する。そこへ現れたのはテッドの親友であるベテランパイロットで、今は現場を退いていた「チャッピー」ことチャールズ・シンクレアであった。ダグの依頼を最初は渋るチャッピーだったが、ダグは同級生たちと組んでいた同好会「イーグル・フライング・クラブ」のメンバーを総動員し、飛行データや敵の防衛機密を基地から盗み出してみせた。そんな彼の熱意に負け、チャッピーはセスナ機によるマン・ツー・マンの特訓を施す。


title: アイアン・イーグル

text: そして父の処刑予定日、2人は空軍基地からF-16を2機無断拝借し、中東へ飛ぶ。途中でチャッピーが撃墜され落ち込むダグだったが、チャッピーが事前にカセットテープに録音していたメッセージを聞いて奮い立ち、1人で敵基地に向かって父を救出し離陸、追手の戦闘機も撃墜し、無事に親子で帰還することに成功した。


title: アイアン・イーグル

text: 帰還後、ダグは査問会に呼び出されるが、誰も父を助けようとしなかったことを非難する。そこに死んだと思われていたチャッピーが現れ、2人は再会を喜び合う。空軍はダグの勇気を汲み、今回の件を誰にも他言しないことで2人の罪を不問とするという結論を出した。するとチャッピーが「ダグは口が軽いから、士官学校に放り込んで見張っていたほうが良いでしょう」と、ダグの士官学校入学を推薦する。こうして、ダグは本当のパイロットになるために進み出すのだった。


title: 小麦色のマーメイド

text: 「小麦色のマーメイド」（こむぎいろのマーメイド）は、1982年7月21日にCBS・ソニーからリリースされた松田聖子の10枚目のシングル。規格品番：07SH 1188（EP盤）。2004年には紙ジャケット仕様の完全生産限定盤12cmCDとして再びリリースされている。


title: 小麦色のマーメイド

text: 「小麦色のマーメイド」に関して、出来上がった曲を聴いたプロデューサー・若松宗雄は、サビのメロディーにもっと広がりが欲しいと注文したが、作曲・編曲を手がけた呉田軽穂と松任谷正隆は、このままで行きたいと主張した。結局、松任谷サイドの意見が採用されたが、結果的に大人っぽい楽曲に仕上がり成功したと若松は後に語っている。


title: 小麦色のマーメイド

text: 歌詞中の「裸足のマーメイド」について、足がないはずの人魚が「裸足」とはどういうことか、という質問が多く寄せられた。作詞の松本はこれに対するメッセージを『ザ・ベストテン』（TBS）に寄せ、「ビートルズの曲に『第八の日』という実際に存在しない曜日のことを歌ったものがある。それと同じように、実際には人魚は存在しないけれど、歌は存在しないものを歌うこともある。歌の中の彼女は、自分が人魚みたいだとイメージしているのだ」という趣旨の返答をしている。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 本形式は阪神淡路大震災を機に、19B形を改良し、内航船による鉄道代行輸送体制に即応出来るようにした形式である。相違点は、コンテナ下部四隅に内航船積固定用のツイストロック式のホール形隅金具従来から内航用コンテナ輸送で使われているトラックは、鉄道12 ft形コンテナ専用の特殊な緊締金具をほぼ付けていないので、有事の際に内航船による鉄道コンテナの代行輸送時では、応援輸送することが出来ない。これを解消するために内航用コンテナでも広く使われているツイストロック式の隅金具を取り付けて、代行輸送トラック不足の解消を図っている。もう一つは、上部四隅にクレーン吊り作業に対応した簡易式隅金具が新たに付属した点である。平成30年7月豪雨では、実際に船舶代行輸送が行われた。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: また登場時は、旧型の国鉄コンテナの老朽取換用として製造されていたが、2001年（平成13年）以降、18D形などのJR初期に製造された、古いコンテナも置き換えている。2017年（平成29年）度までは、形式の変更を伴わない程度の仕様変更を重ねながら、JR貨物の主力コンテナ形式として19G形とともに増備が続いていた。しかし、2018年（平成30年）3月17日のダイヤ改正でコキ50000形の営業運転が終了し、国内鉄道用背高コンテナ（いわゆる背高仕様）の運用上の制限がなくなったために、2018年（平成30年）度より背高仕様となった20D形へ製造が移行した。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 両側対面扉二方開きで、外法寸法は高さ2,500 mm、幅2,450 mm、長さ3,715 mm。最小内法寸法は高さ2,252 mm、幅2,270 mm、長さ3,642 mm。側入口は高さ2,187 mm、幅3,635 mm。床面積は8.3 m、内容積は18.7 m。最大積載量は従来どおりの5 tであった。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 量産化以降、側面左上にキャッチコピーが書かれたステッカーが貼られるようになり、前期では「環境にやさしい鉄道貨物輸送」、後期では「環境にやさしい鉄道コンテナ」などとなった。また新たに製造された本形式や20D形により、初期製造の個体の置き換えが進み、これにより更新費用対効果が認められない固体は廃棄されたり、安全性が確保されている固体では静脈物流専用のW19D形や、業務用として死重用途のZD19D形に改造されたりしている。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 簡易式隅金具の設計は他に例を見ない特殊なつくりとなっており、設置スペースの限られるコンテナの角部位へも設置しやすくするために、通常はサイコロ状のホールブロック六面のうち、本来は片長手側の外面側に「 0形 」状に見えている穴表面を極限まで切り落とし、さらに外側に出ないように逆L字に加工した外柱を埋め込み外側からは穴面が見えない。また進行方向に面した片妻壁側は「 U形 」状の穴面に加工している。このために、数十 t級の重量物コンテナには安全面の観点により設置はできない。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 貨物としての使用用途が終わった19D-5001が、整備の上、鉄道博物館においてコキ50000に積載状態で展示されている。2016年（平成28年）4月には、京都鉄道博物館での展示用として28901番が総合車両製作所で新製された。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 形状は19B形とほぼ変わりなく、ただ墨金具がついただけである。また、19D-1~10は「日本貨物鉄道株式会社」の表記が左下に書かれているが、19D-11~は、「JR貨物」の表記が左下に書かれている。また、19D-1~5はロゴ上部がエラーロゴとなっている（トップ画像参照）。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 2001年（平成13年）より製造されている。屋根リブの追加やドア補強金具を2個から3個にしたなど、補強が行われている。2006年（平成18年）までに20700個が製造された。旧東急車輛製造の個体（側面水切り部に段差のある、25501～25700までの200個のアスベスト非含有個体の非該当個体を除く）それ以外は、おいては、アスベスト含有の為、順に解体処分されている。又、それ以外についても老朽化のため、2014年（平成26年）度より置き換えが進んでいる。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 2007年（平成19年）より製造されている。妻面のリブが太いものになり、その代わりとして7本から6本に削減されている。又、今回の区分より新製当時よりエコレールマークのシールが貼り付けられている。2017年（平成29年）までに21610個が製造された。2007年（平成19年）に製造された固体の一部は半ドア防止対策機能やセルフクリーニング機能が付いており、2008年（平成20年）に製造された固体の一部はエラーロゴとなっており、2009年（平成21年）に製造された固体の一部は50周年記念塗装である。2011年（平成23年）以降に製造された日本製の固体は総合車両製作所にて製造されるようになり、2014年（平成26年）以降に製造された固体は塗装が簡略化され、特に左側はエコレールマークシール以外何も張り付けられていない。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 2012年（平成24年）に800個が製造されている。登場のきっかけは前々年度に発生した東日本大震災で、これにより本形式を含めた一部が被災し、使用できなくなってしまった。その補完として2012年（平成24年）に国の復旧・復興費用を使い製造された。又、被災したコンテナの多くがドアが凹む等の破損をしており、破損事故を削減するため、ドアの保安を強化している。


title: JR貨物19D形コンテナ

text: 2011年（平成23年）に2個が製造された。ドアロッドが4本となっており、荷票の位置や、リブの形状が異なる。塗装は黄緑6号を基調とし、側面左上にJRマーク、その下に「JR貨物」の文字が入れられており、18D形に似たデザインとなっている。左下にはエコレールマークを貼り付けている。これらの個体は宇都宮貨物ターミナル駅→札幌貨物ターミナル駅→苫小牧貨物駅→宇都宮貨物ターミナル駅間の限定運用となっており、のちに限定運用を示す表記が側面右上に追加されている。その後、2016年（平成28年）に日新通運にて3個が製造された。当初これらは通常番台（30000番台）の発注に含まれてなかったため、別番台での発注となったとみられる。2017年（平成29年）にも日新通運にて150個が製造された。


title: 捜査特別報奨金制度

text: 都道府県警察が捜査中の事件のうち、警察庁が指定した事件について、容疑者の確保に直結する有力な情報を提供した者に民法529条及び532条の規定に従って支払われる（提供者が複数人の場合は均分される）。懸賞金は100万円〜300万円（最高1000万円）。応募期間は原則1年だが、特に必要と認められる事件には延長がなされる。また


title: 捜査特別報奨金制度

text: 遺族らが犯罪捜査に関する情報を懸賞金つきで募集して事件解決に結びついた松山ホステス殺害事件（1982年発生・1997年逮捕）やマブチモーター社長宅殺人放火事件（2002年発生・2005年逮捕）が導入のきっかけとなった。


title: 捜査特別報奨金制度

text: 2022年9月までに90回の告示がなされ、59事件が対象となったことがあり（オウム真理教事件関連の同一容疑者による3事件を含む）、内指名手配事件は11件。期間は原則1年のため未解決のまま対象外となる事件も多く、現在対象事件となっているものは16件。


title: 捜査特別報奨金制度

text: 告示前に逮捕された例を除き、58事件中容疑者の逮捕または発見に繋がったものは17件19人（上訴中の未確定を含め、死刑2人、無期懲役7人、懲役13年1人、懲役9年1人、懲役5～9年1人、懲役8年1人、無罪1人、身柄拘束中2人、嫌疑不十分不起訴1人、死亡確認2人）。一般人に報奨金が支払われた例は7件17人（指名手配事件で3件9人、被疑者不明事件で4件8人）。


title: ゆったり感

text: ゆったり感（ゆったりかん）は、日本のお笑いコンビ。2004年5月デビュー。吉本興業東京本社（東京吉本）所属。東京NSC9期生。2018年4月27日より徳島県那賀町観光大使。2019年5月より「あなたの街に住みますプロジェクト」で「東京都住みます芸人」に任命された。


title: イソトレチノイン

text: 国際一般名でイソトレチノイン（）は、13-シスレチノイン酸（）とも呼ばれ、主に尋常性痤瘡（ニキビ）の治療で使用される。日本では未承認医薬品で、重大な健康被害のおそれのため医師の指示がない限り個人輸入も禁じられている。海外では経口製剤をアキュテイン（Accutane）またはロアキュテイン（Roaccutane）としてロシュが販売している。


title: イソトレチノイン

text: 2012年の欧州の痤瘡治療ガイドラインにおいて、重度の丘疹膿疱性痤瘡と中程度以上の結節性痤瘡に勧告強度・高で推奨されている。2016年の米国のガイドラインにおいて、従来通り勧告強度・Aで推奨されている。中程度の痤瘡への低用量の治療も勧告強度・Aで推奨されている。2007年のフランスのガイドラインにおいて、イソトレチノインを使用できない場合に限定し、病院の医師によるミノサイクリン治療を認めている。


title: イソトレチノイン

text: イソトレチノイン内服治療の前に、抗生物質内服を長期間試行するケースが多い。しかし、近年では抗生物質内服の有害性についても議論があり、イソトレチノイン内服治療に移行するかを早期に判断すべきとの意見がある。


title: イソトレチノイン

text: 通常は0.5-1.0mg/kgを1日1回服用する。重症の場合は2mg/kgまで使用する。殆どのケースは標準的な12-16週の治療期間で大幅な改善がみられる。総摂取量120-150mg/kgが関係する。治療効果は通常8-10ヶ月間持続する。延長して治療を行う場合もあるが殆どのケースは標準治療期間で改善する。90%の患者は総摂取量150mg/kgでより良い治療成果がみられる。


title: イソトレチノイン

text: 毎日20mg群(A)と隔日20mg群(B)の比較では、24週目の改善率は両群でほぼ100%であった。8週頃まではA群の改善率が良好であった。別の研究でも、8週目までは高用量を使用し、以後は低用量で維持できると結論付けている。軽度の痤瘡へイソトレチノイン内服治療は安全な選択肢と考えられる。


title: イソトレチノイン

text: 12-15歳が80mgを反復摂取したときの最高血中濃度 (C) は約730ng/mLで、血中濃度半減 (T) は約15.5時間とされる。血漿タンパク質の結合率は99.9%であり、主にアルブミンとの結合である。


title: イソトレチノイン

text: 頭痛、視界不良、目眩、吐き気、嘔吐、痙攣発作、頻脈、皮膚障害、皮膚発疹（一部患者で深刻な）、肝臓・膵臓・腸・食道の損傷、重度の胸・胃・腸の痛み、嚥下障害、胸焼け、下痢、直腸出血、皮膚や目の黄変、褐色尿、骨・筋肉・靭帯の障害、背中の痛み、関節痛、骨折、耳鳴り、聴力喪失（永続的な場合も）、視力障害（永続的な場合も）、血中脂肪・コレステロールの上昇（深刻な場合も）、血糖値の問題、深刻なアレルギー反応（蕁麻疹、顔や口の腫れ、呼吸困難、発熱、発疹、あざ）、赤血球・白血球の減少、鼻血、乾燥した鼻、乾燥肌、乾燥した唇、喉の渇き、ドライアイ。


title: イソトレチノイン

text: アメリカ食品医薬品局 (FDA) の (AERS) では、炎症性腸疾患 (IBD) の報告が最も多かった。3-6位は、潰瘍性大腸炎、クローン病、過敏性腸症候群などの消化器系障害が占めている。2位はうつ病、9位は自殺念慮、10位は不安であった。


title: イソトレチノイン

text: 米国皮膚科医へ電子メールで匿名アンケート調査を行った結果、回答した皮膚科医の37%はイソトレチノインが精神障害を引き起こすと考えていた。回答した皮膚科医の2.7%は炎症性腸疾患（潰瘍性大腸炎とクローン病）とイソトレチノインに関係があると考えていた。


title: イソトレチノイン

text: 6-12か月以内にイソトレチノイン内服薬を使用していた場合瘢痕化や治癒の遅延を生じやすいとして、その際には処置（レーザーなども含め）が推奨できないとして広く実践されているが、この件について米国皮膚科学会第74回年次総会を通じて、各専門家（皮膚外科、美容皮膚、小児皮膚、創傷、ざ瘡、イソトレチノン）が審査を行った。その結果、完全除去のレーザーと機器による皮膚切除は文献の裏付けがあり推奨できないが、手作業の皮膚切除、浅いケミカルピーリング、皮膚手術、レーザー脱毛、およびフラクショナル切除レーザーと非切除型レーザー処置では証拠はなかった。


title: イソトレチノイン

text: 女性はイソトレチノイン内服治療中と治療前後1ヶ月間は妊娠してはならないとされている。禁欲もしくは避妊が必須である。イソトレチノイン内服治療中の妊娠は、一般的に中絶するよう助言されている。イソトレチノイン内服は男性の生殖には影響がないとされている。


title: イソトレチノイン

text: 米国内で1982-2003年の間に2,000人以上の女性がイソトレチノインを服用しながら妊娠し、そのほとんどが中絶か流産であったとされる。先天性欠損の子供がおよそ160人生まれたとされる。1996-2011年のカナダ4州では、全ての妊娠（1,473）の9割が中絶や流産、出生した者の1割が先天性奇形であった。サリドマイドと並んで深刻な催奇性を引き起こす可能性があるとされ、水頭症、小頭症、口蓋裂、精神遅滞、心臓の問題などを引き起こすとされる。


title: イソトレチノイン

text: 厚生労働省は『イソトレチノインは、重大な精神症状（うつ・自殺など）の副作用を生じることがある。』と注意喚起しているが、2017年にに掲載されたメタアナリシスとシステマティックレビューでは『痤瘡（ニキビ）に対するイソトレチノイン治療は、うつ病のリスク増加と関連しているようには見えない。痤瘡の治療は抑うつ症状を改善するようである。』と結論付けられている。


title: イソトレチノイン

text: 2009年、ロシュは元アキュテイン使用者による炎症性腸疾患 (IBD)のクレームで数百万ドルの損害を受け、米国市場からアキュテインを撤退させた。しかしアメリカ食品医薬品局へのIBDの有害事象報告は、大半が弁護士報告であったことが明らかとなり、弁護士主導によって歪曲されていることが指摘された。イソトレチノインによるIBDのリスク増大はメタアナリシスでは関連付けられていない。


title: イソトレチノイン

text: 先行して長期使用するケースが多いドキシサイクリンによるIBDのハザード比は 1.63（95%CI: 1.05 - 2.52）、クローン病 (CD) のハザード比は 2.25（95%CI: 1.27 - 4.00）であった。テトラサイクリン系、特にドキシサイクリンがIBD（特にCD）と関連を示していた。結論として、他のニキビ治療薬によるIBDリスクを評価する際は、以前のドキシサイクリン曝露による潜在的な交絡を考慮するべきである。


title: 光復節 (韓国)

text: 辞書「」においては、という単語は「奪われた主権を取り戻す」という意味を持つとされているが、韓国においては、朝鮮総督府による降伏文書調印やアメリカ軍による軍政と関係なく、「1945年8月15日に朝鮮が日本の統治から脱し自主独立を取り戻した」とされているため、8・15光復（8・15こうふく）とも表記される。


title: 光復節 (韓国)

text: なお、朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）においては、朝鮮が日本の統治から離脱した出来事について「金日成が抗日革命闘争を勝利へ導くことでもたらされた偉業」と認識しているため、「光復」という単語を用いず「」と表現している。その為、北朝鮮でも8月15日は祝日になっているが、その名称も「」としている。


title: 光復節 (韓国)

text: 本来「光が復する（戻る）」という意味の単語である「光復」が、「朝鮮の日本統治からの離脱（解放）」という朝鮮史上の出来事を意味するようになった理由について、韓国民族文化大百科事典は次のように解説している。


title: 光復節 (韓国)

text: 上記のような考えから、大韓民国政府は1949年10月1日制定の「国民の祝日に関する法律」で8月15日を「光復節」という名で祝日に指定した。しかし、この時点で「光復」・「光復節」は韓国政府の公式用語になっておらず、朝鮮の日本統治離脱を主体的にとらえて「光復」と呼ぶか受動的にとらえて「解放」と呼ぶか韓国内でも意見が分かれていた。その後、「光復」・「光復節」が韓国における公式名称となったのは、


title: 光復節 (韓国)

text: なお、光復節当日には独立記念館で大統領府主催の中央慶祝式が、第一級行政区画（道・市）単位で地方慶祝行事が催されている。また、光復会会員に対する優待措置の一環として、光復会会員とその同伴家族には韓国の鉄道・バスの運賃無償化と古宮・公園への入場料免除が実施される。


title: 光復節 (韓国)

text: 大韓民国（韓国）では「朝鮮が日本から主権（独立）を取り戻した日」を1945年8月15日と認識しているが、実際に朝鮮人が独立国家で主権を行使できるようになるまでには、連合国の占領行政下で3年にわたる紆余曲折があった。


title: 光復節 (韓国)

text: 朝鮮半島は韓国併合（1910年）以来、日本（朝鮮総督府）の統治下にあった。だが、1945年8月15日、連合国の発したポツダム宣言を日本が受諾して降伏することが発表されると（玉音放送）、一般の朝鮮人にとってそれは第二次世界大戦の終結のみならず、朝鮮の日本による統治からの解放（「光復」）を意味するものであることが確実となった。同日、朝鮮総督府政務総監の遠藤柳作と、朝鮮独立回復運動家の呂運亨との会談がもたれ、日本側からの条件では日本人の安全および財産保全、朝鮮側からは政治犯釈放や食糧確保条件がだされ、行政権を朝鮮総督府から朝鮮側に委譲されることで合意が得られ、同日発足の朝鮮建国準備委員会に委譲されることとなった。翌日の8月16日、ラジオ放送で、行政権の委譲を発表、5千人程度の公然集会で、呂運亨が報告する。


title: 光復節 (韓国)

text: 朝鮮は民族解放の喜びに沸き立ち、各地で日章旗が降ろされ、朝鮮王朝時代からの国旗である太極旗が掲げられたと言われている。政治犯（多くが共産主義者であった）の大半が日本本土では10月10日まで釈放されなかったのに対し、朝鮮半島ではその多くが8月16日と8月17日に釈放され、8月17日には朝鮮神宮が焼き討ちされた。朝鮮の「解放」を受け、朝鮮半島のさまざまな地域で共産主義者による人民委員会が自然発生的に結成されたとも言われている。


title: 光復節 (韓国)

text: 9月2日、日本及び連合国各国は降伏文書（休戦協定）への調印を行った。連合国側はヤルタ会談に基づき、朝鮮半島を米英華ソ4ヶ国による信託統治下におく計画を持っていたが、結局、北緯38度線を境としたアメリカ合衆国及びソビエト連邦の南北分割占領に至り、朝鮮のその後の歴史に大きな影響を与えることになった。


title: 光復節 (韓国)

text: 米ソはもともと互いの軍を朝鮮に進駐させる計画だったが、戦後処理を北緯38度線の南北で分担することなどを決めているにすぎなかった。しかし、アメリカはソ連が朝鮮全土を占領することを恐れ、急遽、北緯38度線を境に半島南半部を米軍、半島北半部をソ連軍が分割占領することでソ連と合意した。


title: 光復節 (韓国)

text: 米軍による日本本土占領やソ連軍による東欧諸国への占領に比べると、朝鮮占領については米ソとも準備が足りず、両国軍が朝鮮の内情を把握していなかったことや占領政策が一貫しなかったことは、特に主要都市であるソウルで大きな政治混乱を生む一因となった。このことは、その後の大韓民国および朝鮮民主主義人民共和国の建国による南北分断のみならず、両国内のその後の政治にまで大きな影響を及ぼすこととなった。


title: 光復節 (韓国)

text: ソ連軍はアメリカ軍より早期に朝鮮への進駐を開始し、8月24日、咸鏡南道咸興に到着したが、朝鮮半島北側の中心都市が平壌であることを知ると平壌へ後退した。8月26日までにソ連軍は平壌進駐を完了し、ソ連側占領軍は朝鮮総督府の行政機関の存続を認めると布告したが、このことが朝鮮人の不興を買い、また実際に行政機能が失われていることを知ってこれをすぐに取り消した。これらの経緯もソ連軍の南下が早すぎ、準備不足であったこと物語っている。