title: 乳と卵

text: 芥川賞候補にもなったデビュー作『わたくし率イン歯−または世界』の第2作に当たる。本作は『文學界』2007年12月号に中編小説として掲載され、2008年に芥川賞を受賞した。同年の『文藝春秋』3月特別号に再掲された。


title: 乳と卵

text: 樋口一葉の影響を色濃く残す、改行なしで読点によって区切られ、延々と続く文体が特徴的である。芥川賞選考委員の池澤夏樹は本作の選評で「文章がよい。読んでいて声が聞こえてくるような、なめらかな大阪弁がらみ、それでいて抑制が効いた文体だった。また、母に対して口を利かない娘、その壊れた母娘が東京に来て母の妹と暮らし、最後は娘が口を利くようになり大阪に帰るというカタルシスにいたるまでの、短編としての構造が巧みだった」と絶賛した。


title: 乳と卵

text: 豊胸手術を受けるため、大阪から母巻子と娘の緑子が「私」の住む東京にやって来た。度重なる要因で気を病んでいて豊胸手術しか眼中にない巻子と、反抗期の緑子のコミュニケーション手段は「筆談」だった。緑子は思春期に入り初潮を迎え、胸が膨らみ、陰毛が生えて来る自分の身体への不安や巻子への批判を、日記に書いたり筆談で巻子に伝える。巻子の妹である「私」は、巻子の悩みや、親子の会話を見て心配しつづける。ある日、巻子は豊胸手術のカウンセリングを受けに行き、帰ってこなかった。それがもとで、母子間で感情をぶつけあう葛藤劇に発展する。互いに卵を頭にぶつけあい、泣きながら口論する巻子と緑子。ここに来てようやく親子に邂逅があった。


title: 河野高志

text: 河野 高志（こうの たかし、1966年2月4日 - ）は、競技麻雀のプロ雀士。RMU所属（以前は日本プロ麻雀連盟に所属していた）。東京都出身。十段戦三連覇をはじめ、麻雀マスターズ連覇、RMUクラウン連覇といった数多くの実績を残している。


title: 河野高志

text: 門前重視で、攻守は攻めにウエイトを置く。「あがりを目指すあまり麻雀が雑になる」という反省を自ら述べたこともある。実際、第7回モンド杯では予選第1戦で-71.4p、準決勝第9戦で-63.5p、決勝第4戦で-75.0pを記録（一時的には箱下25000点を超えた）したこともあり、視聴者の間では河野のあがりより放銃を期待するものも現れ、本来とは違う意味でファンが増えたこともある。


title: 欧州連合のナンバープレート

text: EU諸国の多くが採用している共有形式ナンバープレートは、寸法が縦横でおよそ110mm×520mm程度（縦横比およそ1:5）のものであり、左端には「ユーロバンド」という40mm幅の青帯が入る。素材は金属のほか、薄型でバンパーやボンネットの湾曲にあわせて装着できるプラスチック製の導入も進んでいる。


title: 欧州連合のナンバープレート

text: EU諸国のナンバープレートでは、数字とアルファベットの組み合わせによって、車両が登録された国や地域のデータベースでの個体識別がなされている。欧州連合におけるナンバープレートは一定の形式を共有している（「ユーロプレート」と呼ばれる）が、それらの発行は加盟国や地域が独自に行っている。


title: 欧州連合のナンバープレート

text: 共通形式のナンバープレートの装着は、イギリス（EU離脱）、スウェーデン、フィンランド、デンマーク、キプロスにおいては選択制である。横幅が短い小型のプレートの使用を継続してきたベルギーでは、2010年11月に導入された。


title: 欧州連合のナンバープレート

text: 自動車が自国外を走行する場合には、リアに楕円形の国際識別記号を表示することが道路交通に関する条約（ジュネーヴ交通条約・ウィーン交通条約）で義務付けられているが、国際識別記号の表示が含まれるユーロプレートの導入によって、自国外・EU域内における国際識別記号の表示は不必要となった。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: 「夜の歌謡シリーズ」は、東映が1960年代後半から1970年代前半にかけて、当時のヒット曲をベースに、主に梅宮辰夫の主演で、夜の盛り場を舞台に映画化した歌謡映画シリーズ。同じ梅宮主演の「夜の青春シリーズ」と内容も似ており、区分もはっきりしない。時代的には1965年から1968年頃まで製作された「夜の青春シリーズ」の後、ヒット歌謡曲を映画題名に被せて継続させたのが本シリーズである。「夜の歌謡シリーズ」の後の「帝王シリーズ」もこの流れにあるもの。夜の青春、夜の歌謡、両シリーズとも表面（メイン作）は任侠映画で、全て添えもののB面番組であったが、これは岡田茂プロデューサーが、梅宮を着流し任俠路線の裏番組のエースにするためだった、任侠映画は全てカラーながら「夜の青春シリーズ」は全て白黒だった。このため内容の不気味さが際立っていたが、「夜の歌謡シリーズ」は、全てカラーで、「夜の青春シリーズ」に比べてもう少し華やかなバーやキャバレーが登場し、少し予算も増え、年齢を重ねて妖しいジゴロ風に成長した梅宮が、カラー化でよりケバケバしくデザインしたスーツを着こなす。また特徴的なのが女性の描写で、「夜の歌謡シリーズ」に登場する女優、女性たちは「夜の青春シリーズ」で度々描かれたいつも泣きを見る不幸な女ではなく、計算や欲得を持ち、見極めも備えた強さも描かれ、単純な被害者としては描かれない。僅か数年間であるがこの間に女性の地位が向上したことが分かる。「夜の歌謡シリーズ」の途中に「緋牡丹博徒シリーズ」など女侠客ものや「スケバンもの」が各社で量産されたのも日本社会の変貌の反映を現し、強い女性を描くことが社会からの要請だったといえる。但し「夜の青春シリーズ」はあまりにも女性をバカにした映画だと攻撃されたが、本シリーズも男性本位が貫かれていることには変わりはない。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: 歌謡映画は古くからある映画ジャンルの一つで、定義としては「歌手を主演にした映画」「ヒット曲をヒントに製作する映画」のどちらかを指す場合が多い。東映でいえば、前者の代表的なものが美空ひばり主演映画で、後者の場合は、あらかじめ企画を上げる訳ではなく、ヒット曲が出た時に慌てて作るという特徴を持つ。岡田茂が映画本部長時代の1971年2月の映画誌のインタビューで「『おんな』で興行がちょっと落ち込んだんで、しばらく次作は様子を見ているとこ...。「歌謡シリーズ」というのは歌がものすごくヒットして、しかもウチ向きの歌でないとネ...。こういうのは忘れたころに出すとヒットするんだよ、ちょっと間をおいて。森進一の『港町ブルース』だとかいうヤツは、写真の出来いかんじゃなしに、当時大ヒットを飛ばしていたからネ。やはり藤圭子の『夢は夜ひらく』（『ずべ公番長・夢は夜ひらく』）もあれはかなり歌で助けられているね。歌のはやるのを事前に掴んで、いま森進一が非常に人気がある。この次は何だと聞いて、なかなか激戦になるから、先物を買う。しかし偶然その歌がそうヒットしないことがあるんですよ。そうすると写真を作らないわけにはいかんし、歌がヒットしないと、さっぱり当たらない。だからこれは非常に危険が伴うから、まず大ヒットしてから押さえるという原則を立てなければいかんね。少し高くついてもその方が安全です」などと解説している。この話から、「夜の歌謡シリーズ」というのはジャーナリストが付けた呼称で、製作者は東映の「ヒット曲をヒントに製作する映画」全てを「歌謡シリーズ」と呼んでいたと見られる。梅宮出演映画でもこれ以前の1962年に、こまどり姉妹のヒット曲を映画化した『こまどり姉妹 おけさ渡り鳥』や1963年に畠山みどりのヒット曲を映画化した『恋は神代の昔から』を製作しているが、これらはメロドラマで当然「夜の歌謡シリーズ」には入れられない。この他、1960年代に任侠映画のシリーズで、北島三郎や村田英雄のヒット曲をベースに本人も出演した映画が製作されたが、これらを歌謡映画と呼ぶことはない。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: 「夜の青春シリーズ」は、『柳ヶ瀬ブルース』を第一弾として、『盛り場ブルース』、『命かれても』、『夜の歌謡シリーズ 伊勢佐木町ブルース』、『夜の歌謡シリーズ 長崎ブルース』、『夜の歌謡シリーズ 港町ブルース』、『夜の歌謡シリーズ 悪党ブルース』、『夜の歌謡シリーズ おんな』、『夜の歌謡シリーズ 女のみち』、『夜の歌謡シリーズ なみだ恋』、『夜の演歌 しのび恋』の計11作を指す場合が多い。『柳ヶ瀬ブルース』は、当時の文献でも「〇〇シリーズ」とは書かれておらず、『盛り場ブルース』の映画紹介に「夜の青春シリーズ」と書かれたものもあり、『命かれても』公開時の映画誌に「夜のムードシリーズ第三作」と書かれたものがある。第四作の『伊勢佐木町ブルース』の公開時のポスターに「夜の歌謡シリーズ」というサブタイトルの記載が見られ、当時の映画誌にも「夜の歌謡シリーズ第四作」と書かれていることから、『伊勢佐木町ブルース』が公開された時、遡って『柳ヶ瀬ブルース』『盛り場ブルース』『命かれても』を、それぞれ「夜の歌謡シリーズ」第一作、第二作、第三作と呼び始めたものと見られる。以降十作目の『夜の歌謡シリーズ なみだ恋』までは全てのポスターに「夜の歌謡シリーズ」というサブタイトルの記載がある。ただそれぞれが「夜の歌謡シリーズ」の何作目にあたるのかは書かれていない。前述のようにヒット曲が出て、夜の酒場によく合う演歌やブルースなど、東映カラーに適合したものを映画化したら好評を得たため、同種のヒット曲をベースにした映画をシリーズ化したものと見られる。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: 1968年に東映常務でアイデアマンの今田智憲営業本部長兼興行部長が、当時の渡辺プロダクションなど芸能事務所によるテレビ番組での影響力拡大を見て、東映でタレント事業に本腰を入れるよう大川博社長や岡田茂企画本部長に働きかけた、今田は大川社長の息子・大川毅専務とソリが合わず、1968年9月にタレントのマネージメントを行う東映芸能に左遷させられた。しかし東映所属のタレントのキャスティングに関しては強い権限を持つようになった。すると今田が「ムード歌謡の映画化を東映は盛んにやっているが、もしうちの谷隼人君が歌ったら売り込めると思うし、他所のタレントを使わなくても、うちの歌をうたえる俳優のヒット作を映画化することもできる」とクレームを付けた。今田がほどなく東映を退社するため、このアイデアは実行に至らなかったが、本シリーズにも出演した谷隼人を主演として1970年10月に、辺見マリのヒット曲を映画化したスピンオフ的な『経験』が製作された。これは当時「梅宮辰夫につぐ軟派スターとして東映がスターダムに送ろうとする谷隼人の初主演もの」と宣伝され、設定やあらすじは本シリーズと一緒だが、本シリーズには入れられない。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: 1969年10月の『週刊現代』に「かくれたるピンク映画というのがあるそうな。東映と日活でつくられている"歌謡シリーズ"のことである。『長崎ブルース』、『港町ブルース』、『おんな』（東映）、『池袋の夜』（日活）。いずれも森進一、青江三奈のヒット曲の映画化で、二人の出演が売りものになっている。歌謡曲映画といえば、毒にも薬にもならないメロドラマとくるのが常識。『恐らく、これも』と思うと、完全にうらぎられる(？)...別の意味で、なんともスサマジいシロモノなのである。例えば近作『池袋の夜』。谷村昌彦がマンションの秘密クラブのシロシロの真最中で興奮し、女の体に酒をかけ、むざぼるように舐めまわすわ、和田浩治が女学生に男の味を教えるわ、由利徹が性具屋を冷やかすわ、青江三奈など、ほんのお添えものに過ぎず"夜の手配師"というサブタイトルにこそ、日活の製作意図があることが分かる。しかもこの映画の準主役として抜擢された高樹蓉子という新人、半年前まで東映で事務員をしていたというから、笑わせるじゃありませんか。聞くところによると『脱がされるからイヤ』とおひざ元の勧誘を断り『青春ものをやらせる』という日活に入った途端にこの脱ぎっぷり。映画を地でいく"ポン引き合戦"とは、さもしいことになってきた」などと書き、同じ月の『週刊平凡』は「舟木一夫が『廃墟の周囲』(仮題)で、二度目の松竹出演をしている。（中略）それにしても、森進一は東映で『おんな』、黛ジュンは日活で『涙でいいの』と、人気歌手を主演にした歌謡映画の製作があいかわらず盛んだ。たとえば、今年松竹では3度大入り袋が出たが、そのうち2本が歌謡映画。水前寺清子とコント55号の『神様の恋人』（『コント55号と水前寺清子の神様の恋人』）は配収2億5000万円、美空ひばりと橋幸夫の『花と喧嘩』（『ひばり・橋の花と喧嘩』）は2億円をバッチリ稼いでいる。これでは、たとえ橋、舟木クラスで一本400万円～500万円のギャラを払っても、充分にオツリがくる計算だ。とはいえ、歌謡映画といえば、歌手の人気におぶさり、脚本もずさんなら、撮影も人気歌手の出演場面は、せいぜい一週間であげてしまうというインスタント製作。例えば奥村チヨ主演の大映『あなたの好みの・恋の奴隷』（『あなたの好み』）の場合など、12月に公開が予定されながら、題名だけが決まっただけで、まだ台本も出来てなければ(10月3日現在)奥村の10月～11月のスケジュールも抑えていないというから、お粗末な話。こんなインスタント商法が、ますます映画を退潮に導くのではなかろうか」などボロクソに書いている。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: ベースになったヒット曲を歌う歌手も全作に出演している。クラブなどでの歌唱シーンだけではなく、少なからず演技もさせており『夜の歌謡シリーズ なみだ恋』に出演した八代亜紀は、当時のインタビューで「こんど初めて映画に出していただくことになったんだけど、役作りが難しくて。3キロもやせちゃったのよ。主演の谷隼人さんとのからみもあるの。チャンと台詞だってあるんだから...」と話しており、サンケイスポーツ1975年12月4日の東宝『おしゃれ大作戦』でクラブ歌手役として撮影に参加したことを伝える記事でも「八代は、四十八年大ヒットした『なみだ恋』を映画化した同題名映画に初出演、翌年も『しのび恋』に出演と過去に二回映画出演している」と書かれていることから。映画デビューとされる『銀蝶流れ者 牝猫博奕』は歌を歌っているシーンのみを映したものと見られ、八代自身は『なみだ恋』が映画初出演と考えている。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: 本シリーズの企画者は、岡田茂とともに梅宮辰夫を売り出した園田実彦といわれ、園田は「映画のプロデュースに霊感はつきもの」との観点から卦を立てて映画をプロデュースしていたといわれた。しかし1960年代後半に起きた園田や岡田、今田智憲、伊藤義ら活動屋重役と大川博社長の息子・大川毅専務との確執から興った東映お家騒動がイヤになり、1969年『夜の歌謡シリーズ 港町ブルース』撮影中に突如失踪、日活にヘッドハンティングされ、日活のプロデューサーに収まり、日活で『ハレンチ学園』をプロデュースし、社会現象を捲き起こした。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: シリーズ最終作となった『夜の演歌 しのび恋』は、1974年2月15日の東映番組発表では上がらなかったが、2月に公開された『聖獣学園』の興行が大惨敗し、岡田茂東映社長が腹を立て、長年製作を続けた東映ポルノの製作中止を発表し、「今後は実録ものとギャングもの、それに歌謡路線を強化していく」という新方針を打ち出したことで製作が決まったもので、5日後の1974年2月20日にまた番組発表があり、『夜の演歌 しのび恋』として製作が発表された。『夜の演歌 しのび恋』と同時期に海援隊の大ヒット曲「母に捧げるバラード」を基にした歌謡映画の企画が東映で挙がり、武田鉄矢は1977年の『幸福の黄色いハンカチ』より前にこの作品で俳優デビューが予定されていた。監督は鈴木清順と発表され、1967年の『殺しの烙印』以来の復帰作として注目されたが、これに出演オファーをされていた岡田裕介が脚本を読み、自宅で父の岡田茂に「こんなホンで東映はよく映画を作っているね」と言ったら、岡田もホンを読み「確かに酷い」と認め、岡田茂は翌朝、出社するなり社内で怒鳴り散らし「母に捧げるバラード」の企画を出したプロデューサーをクビにし企画も潰したという。


title: 柳ヶ瀬ブルース

text: 杉作J太郎の2006年初監督作・『任侠秘録 人間狩り』『怪奇!!幽霊スナック殴り込み!』の二本立ては、自身が大好きな「あの頃の東映の二本立て、ヤクザ映画と夜の歌謡シリーズの組み合わせの良さを提示したい」という意図で作ったと話している。


title: 勝浦駅

text: 1995年12月1日のダイヤ改正で鴨川運輸区が新設されるまでは駅構内に勝浦運転区が設置されていた。現在も外房線の運行上の拠点であり、当駅で折り返す普通列車が多数設定されている。また特急「わかしお」の全列車が停車する。


title: 勝浦駅

text: 1998年12月7日までは総武快速線・横須賀線からの直通快速が乗り入れていた。翌日の改正で大原駅までに変更され、さらに2004年10月16日の改正で上総一ノ宮駅までの運転に短縮された。その代替として上総一ノ宮駅 - 大原駅・当駅間の普通列車が運転されている。また、京葉線経由の通勤快速が朝上りと夜下りそれぞれ1本運転されている（土曜・休日は快速。東京駅 - 蘇我駅 - 誉田駅間は東金線経由成東駅発着の列車と連結して10両編成、誉田駅 - 当駅間は6両編成の運転）。


title: 勝浦駅

text: 1899年（明治32年）12月13日に房総鉄道が大原駅まで開業して以来、勝浦延伸は地域の悲願として国や県への陳情活動が活発に行われた。1910年（明治43年）2月19日には衆議院・貴族院に請願書を提出しており、その翌年より実測が行われた。


title: 勝浦駅

text: 単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを持つ地上駅。3番線の山側に2本の留置線があるほか、1番線の下り方に保線用施設がある。橋上駅舎と南北自由通路（夜間閉鎖）を有するほか、KIOSK（2017年3月末にて閉店）があり、コンコースには発車標がある。


title: 勝浦駅

text: 勝浦市の中心市街地に位置する。駅周辺は行政機関、公共施設、中小商店などが点在し、近隣には国道128号・国道297号が通り、勝浦湾沿いはホテル・旅館・民宿など宿泊施設が点在する。勝浦朝市（日本三大朝市の一つ）やかつうらビッグひな祭りなどのイベントも開催される。


title: 二階堂行村

text: 行村は文筆の家ながら京で検非違使となったことから山城判官と呼ばれ、鎌倉では侍所の検断奉行（検事兼裁判官）として活躍している。和田合戦では『吾妻鏡』1213年（建暦3年）5月4日条に「山城判官行村奉行たり。行親・忠家これを相副う」とあり、行村が北条方の軍奉行とみて間違いないだろうとされ、『吾妻鏡』の和田合戦の多くは行村が取り纏めた史料によると見られている。その戦功によって相模国大井荘を与えられた。建保6年（1218年）、源実朝の左近衛大将任命の際に鎌倉へ下向した長井時広の、京への帰還願いを実朝へ取り次いでいる。また、同年に隠岐守となる。翌年、行村が奉行を務めた鶴岡八幡への拝賀で実朝が殺害されると、出家して行西と名乗った。嘉禄元年（1225年）より評定衆。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: LST-1級戦車揚陸艦（LST-1きゅうせんしゃようりくかん）は、アメリカ合衆国で第二次世界大戦中に建造された戦車揚陸艦 (LST: Landing Ship, Tank)。ビーチングにより車両を揚陸する揚陸艦であり、1,052隻が建造された。アメリカ海軍やイギリス海軍の連合国各国で運用され、大戦後は友好国各国にも供与された。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: 1940年のナチス・ドイツのフランス侵攻により、イギリスはヨーロッパ大陸本土から撤退し、大陸反攻のために重車両揚陸艦を欲していた。艦首に揚陸ランプを取り付ける方法が考案され、試験として改装された艦もあったが、当時のイギリスは量産する余裕を持っていなかった。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: このことから、アメリカ合衆国の参戦に伴い、アメリカがこの種の艦の建造を請け負うこととなった。設計は、イギリスの協力の下に社により行われ、試験艦の実績を基にして、ビーチングと航洋性の双方を満たすためのバラストタンク拡大による喫水調整システムの装備や艦尾に離岸用のアンカー設置などの改良設計が行なわれた。当初、艦種呼称はATLであったが、後にLSTに変更され、設計案としての名称はLST(2)となった。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: 本級は、艦首を海岸に擱座して兵員・車両を揚陸することを前提に設計されている。このため、船体は吃水を浅くし、艦首部には観音開きの門扉（バウ・ドア）とその中に歩板（バウ・ランプ; 長さ4.7メートル×幅4.3メートル）を有している。バウ・ランプが防水扉を兼ね、バウ・ドアは水切りを良くするためのものである。このため艦首部は造波抵抗の大きな肥えた形状となっており、このために艦は鈍足となることを余儀なくされている。当初よりトリムがつけられており、航行時にも吃水は艦首で2.4メートル、艦尾で4.4メートルであるが、ビーチング時にはそれぞれ0.9メートルと2.9メートルとなる。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: 機械室は第4甲板後部に設けられており、右舷側に1番主機、左舷側に2番主機が並列に設置されている。主機としては、無気噴射式のゼネラルモーターズ社製12-567A型2サイクル12気筒ディーゼルエンジンが用いられる。舷側排気方式とされており、煙突はなく、排気は第3甲板両舷の消音器を経て第2甲板から外舷へ導かれる。また車両甲板の搭載車両の排気ガス対策として、上部甲板には排気筒が多数設けられている。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: 船体内の第3甲板には、バウ・ランプの直後に連続して、2層分の高さをもつ車両甲板が設けられている。全長の9割弱に達する長さ87.8メートル×幅9.2メートル、搭載余面594mが確保されており、M24軽戦車なら24両、GMCトラックなら27両を搭載できる。両脇は揚陸部隊居住区となっている。また上甲板にも軽車両甲板が設定されており、搭載余面470mで、GMCトラックなら14両、ジープなら44両を搭載できる。第3甲板と上甲板の間の連絡は、当初は前部にエレベーターを設けておこなっていたが、これでは移送速度が遅かったため、後期建造艦ではランプに変更された。載荷重量は2,100トンとされていたが、ビーチング揚陸任務時は500トンに減少し、また後期型では造水能力増強に伴って1,900トンとされた。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: LST(2)案はLST-1級として1942年6月に起工されている。一番艦LST-1が1942年12月に竣工し、1,152隻の建造計画が建てられた。実際に建造されたのは1945年6月竣工のLST-1152までの1,052隻である。当初の艦名は記号と番号のみであるが、1955年に在籍艦艇に郡名（カウンティ）をもとにした固有艦名が与えられた。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: 1943年のソロモン諸島の戦いへの投入を皮切りに、ヨーロッパ・太平洋の両戦域における上陸作戦に用いられ、迅速な車両・物資の揚陸により、連合国の勝利に貢献した。LSTH(Landing Ship, Tank (Hospital))の名称で病院船として運用されたり、航空機補修艦に改修された艦もあった。


title: LST-1級戦車揚陸艦

text: 運用上の短所として、艦首部の形状が航洋性に適しておらず、最大速度が11ノットと遅いことがあった。そのため、他艦種との艦隊行動には慎重な調整が必要となり、後継のタルボット・カウンティ級等では高速化が求められている。


title: 月刊コミックブレイド

text: 『コミックブレイド』（コミックブレイド、COMIC BLADE ONLINE MAGAZINE）は、マッグガーデンが配信する日本のウェブコミック配信サイト、「MAGCOMI（マグコミ）」の主力レーベル。毎月5・15・25・30日配信。かつて、紙媒体の漫画雑誌として発売していた（毎月30日発売）『月刊コミックブレイド』についても記述する。


title: 月刊コミックブレイド

text: 2001年6月、株式会社エニックスの取締役出版事業部長であった保坂嘉弘がエニックスを退社し、マッグガーデンを設立。その旗艦雑誌として創刊した。創刊当時の連載作品・作家は、ほとんどがエニックス（現スクウェア・エニックス）の漫画雑誌『月刊少年ガンガン』や『月刊ガンガンWING』、『月刊ステンシル』、『月刊Gファンタジー』からの移籍であった。移籍元には少年誌のみならず少女誌『月刊ステンシル』も含まれていたため、少年漫画・少女漫画が混在していた。ほぼ女性向けの専門誌となった『月刊コミックブレイドアヴァルス』が創刊された影響で、のちには少年向け作品、ギャグ作品が増えている。


title: 月刊コミックブレイド

text: 創刊時、作家陣のほとんどがエニックスの雑誌に連載を持っていた漫画家であり、さらに『少年ガンガン』や『ガンガンWING』などにおいて連載中だった作品の名を冠する作品もあったために、『コミックブレイド』創刊以前に、エニックスによる訴訟問題が発生した（詳細はエニックスお家騒動を参照）。2002年2月の『コミックブレイド』創刊にあたり、マッグガーデンからの謝罪、同社の株式の50%をエニックスが所有することと単行本を「企画プロデュース エニックス」として販売するという条件の下で和解が成立。現在は和解条項が満了しており、訴訟問題は終結した。なお、スクウェア・エニックスはマッグガーデンの株式上場後に市場を通じて保有のほぼ全株の売却を完了している。現在、Production I.Gの持ち株会社であるIGポートによるマッグガーデンの完全子会社化に伴いマッグガーデン株は上場廃止となっている。そしてその頃から、Production I.Gのアニメ企画などとのタイアップ作品も増加している。


title: 月刊コミックブレイド

text: エニックスから移籍した作家の新作、作品の続編などを売りにしていたが、「EREMENTAR GERAD」や「ARIA」などがヒットした程度に留まり、早々に終了・打ち切りになったり、再び他社に移籍する作家・作品などが相次いだが、「スケッチブック」、「魔法使いの嫁」など、いくつかの作品をヒットさせる。


title: 月刊コミックブレイド

text: 2014年7月30日発売の9月号を持って完全オンライン化を発表し書籍としての刊行を終了、2014年9月1日よりオンライン雑誌『コミックブレイド』としてリニューアル。以降は毎月5・15・25・30日に随時公式ウェブサイトに漫画作品を「連載」（アップロード）している。その後、マッグガーデン内の他のWebコミックレーベルと共に「マグコミ」内のいちレーベルとなった。


title: 月刊コミックブレイド

text: マッグガーデンマスターピースコレクション (MAG GARDEN MASTERPIECE COLLECTION) は、かつて他社から刊行されたコミックスの新装版。会社設立の経緯により、旧エニックスで刊行された作品が中心だが、それ以外のものも少しある。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 1308年、13歳程の頃にエドワード2世と結婚したが、1324年にで英仏が開戦したために所領を没収され、エドワード2世やその近臣ディスペンサー父子と対立を深めた。1326年に愛人の貴族ロジャー・モーティマーと共にクーデタを起こしてエドワード2世やディスペンサー父子を排除した。15歳の息子エドワード3世を即位させて摂政としてイングランドの国政の実権を握ったが、1330年に成長したエドワード3世が親政の開始を狙って起こしたクーデタにより失脚した。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: フランス王フィリップ4世と王妃でナバラ女王のジャンヌ・ド・ナヴァールの間に第4子として生まれた。長兄はフランス王ルイ10世、次兄はフィリップ5世、三兄はシャルル4世。叔母のマーガレット・オブ・フランスはイングランド王エドワード1世の2度目の王妃である。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: イザベラは4歳で皇太子エドワード（後のエドワード2世）と婚約し、1308年1月28日、ブローニュ＝シュル＝メールで成婚した。フランス王フィリップ4世（新婦の父）、ナバラ王ルイス1世（新婦の兄ルイ皇太子、後のルイ10世）、カスティーリャ王フェルナンド4世の3組の国王夫妻が列席し、祝典と行事は2週間にも及んだという。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 新婚早々、イザベラは夫の寵臣でガスコーニュ南部出身のコーンウォール伯ピアーズ・ギャヴィストンと対立した。王は寵臣と共に彼女に数々の嫌がらせを行うようになったため、王妃は反ギャヴィストンの旗印になっていった。反ギャヴィストン派の貴族達は宮廷からの追放や左遷を画策した。彼らの圧力によりギャヴィストンは2度追放されたが、国王と諸侯の間で交わされた政治的な取引や国王の許しによって帰国し追放を取り消された。しかし、反ギャヴェストンの諸侯によって誘拐され殺害された。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: ギャヴィストンが死んだ後、エドワード2世はウィンチェスター伯ヒュー・ル・ディスペンサー父子を重用したが、彼らは王を後ろ盾に勢力を拡大したため、王権からの自立と自力救済を慣習とするウェールズ辺境諸侯は、宮廷派、実務派を問わずの反感を強めていった。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: イングランドにおいてイザベラは年間1万ポンド以上の収入を持ち、どの伯爵とも肩を並べられる存在であり、独自の豪勢な家政組織を有していた。ところがガスコーニュで百年戦争の前振れのが発生したことで、1324年9月にはフランス人の王妃の所領がフランス軍の橋頭堡にされる恐れがあるとしてイザベラの所領が没収されるに至った。これは彼女の家政組織の存続を危うくするものであり、これによってイザベラは真っ向からエドワード2世とディスペンサー父子と敵対する立場に身を置くことになった。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 1325年、兄のフランス王シャルル4世にエドワード2世に代わって臣従の礼をとるため、皇太子エドワード（後のエドワード3世）とともに渡仏した。イザベラはフランスに亡命していた第3代ロジャー・モーティマーと愛人関係になり、ディスペンサー親子に追放されてフランスに逃れていた諸侯達と王権の転覆策を練った。エドワード2世に帰国を拒否する手紙を書くと、フランドルのエノー伯ギヨーム1世の元を訪れ、ギヨーム1世の娘フィリッパを皇太子妃とすること認める代わりにイングランド遠征の援助を獲得した。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 1326年9月24日、約700人から成る反乱軍は東部サフォークへ上陸した。彼らはイングランド各地で歓迎され、反乱軍は約1か月で国内を制圧した。国王と宮廷派の主要人物は逮捕され、エドワード2世はランカスター伯ヘンリーへ身柄を預けられたが、他はディスペンサーの息子を除きその場で斬殺された（ディスペンサーの息子も裁判の末に処刑）。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 翌1327年1月、王の召還を経ず、出席もしない議会でエドワード2世の廃位が議決され、皇太子エドワードが後継者に選ばれた。一種の民衆集会による廃位の手続きが取られたことは王国の諸身分の代表を通じて表明される国民の総意は王位すら左右できることの前例となった点でイギリス立憲主義に大きな意義があった。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 皇太子は当時15歳だったが、即位の経緯に危うさを感じ、父から正式な譲位がなければ王位継承はしないと返答し、そのため議会は1月20日にエドワード2世から譲位の文書を取り、それを確認した後にエドワード3世として即位した。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 議会はランカスター伯を国王警護役に指名したが、実権はイザベラとその愛人ロジャー・モーティマーが握った。1328年1月にヨーク・ミンスターで挙行されたエドワード3世とフィリッパの結婚式もイザベラが取り仕切った。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: スコットランド王ロバート1世は少年王の即位を好機とみてイングランド北部への侵攻を開始した。軍資金の確保に苦しむイザベラとモーティマーは、戦争継続は不可能と判断してロバート1世に講和を懇願し、を締結した。これによりイングランドはスコットランドが独立国であることとロバート1世がスコットランド王であることを承認した。さらにエドワード3世の妹ジョーンとロバート1世の長男デイヴィッド(のちのデイヴィッド2世)の結婚が取り決められた。しかしこの講和は国内的な合意を得ないまま進められた物であったため、「屈辱外交」として国内の強い反発を招いた。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: イザベラの愛人であるモーティマーはイザベラの寵愛を盾にウェールズや辺境地域で巨大な勢力を築き、1328年10月の議会での称号を受けた。モーティマーの急速な昇進はランカスター伯、初代ノーフォーク伯トマス・オブ・ブラザートン(エドワード1世と後妻マーガレットの間の長男)、初代ケント伯(同次男)ら王族に連なる諸侯の反発を招き、イザベラやモーティマーら宮廷派と、ランカスター伯らランカスター派の対立が顕在化した。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: やがてランカスター派は宮廷派に抑え込まれ、1330年春の議会ではケント伯が反逆罪で公開裁判にかけられた末に処刑された。しかしこの時18歳になっていたエドワード3世は、母とモーティマーの独断でのケント伯処刑に憤慨していた。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: エドワード3世は成年に近づくにつれて母とモーティマーによる国政壟断に不満を抱くようになり、親政を開始する機会を探るようになった。そして1330年10月にノッティンガムで諸侯の会議が行われている最中にモーティマーをクーデタ的に逮捕、モーティマーは11月末に召集した議会において絞首刑が宣告されて処刑された。イザベラは見逃されるも政治から引退することとなった。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 失脚直後の頃はやウィンザー城で幽閉されていたが、1332年に解放されてイザベラ所有のノーフォーク・を生活の本拠とするようになった。ヴィクトリア朝の歴史家によるとこの頃の彼女は時々狂気になったといい、恋人モーティマーの死で神経衰弱していたのではと推測している。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: イザベラの所領の多くは没収されたものの、3000ポンドの年金を支給されたため、失脚後も裕福な生活を送った。さらに1337年には年金が4000ポンドに増加された。吟遊詩人や狩猟家、馬丁などを召し抱え、様々な高級品を収集していた。エドワード3世やその息子たちもしばしば彼女のもとを訪れている。またイングランド各地を旅行した。1342年にはフランスとの和平交渉のためにパリを旅行する計画があったが、これは実現しなかった。


title: イザベラ・オブ・フランス

text: 彼女はアーサー王の伝説と宝石に関心を持ち続け、 1358年の聖ジョージの日のウィンザーでの祝賀会に300のルビーと1800のパールを使ったシルクのドレスと金のサークレットを付けて出席している。また晩年には占星術や幾何学に関心を寄せていたようである


title: 東京都立足立新田高等学校

text: 以前は入試で定員割れが相次ぎ、また他校との対立抗争等で風紀が著しく荒廃し一時は中退率が5割を超えるなど学校全体としては惨憺たる状況であり、1997年に開始された都立高再編計画では他学区の底辺校同様に廃校を検討されていた。この状況を改善するために、1997年11月に校長に就任した鈴木高弘を中心として、大掛かりな改革を実施することとなった。その具体的な内容は以下の通りである。


title: 東京都立足立新田高等学校

text: 結果的に入試倍率は急上昇、中退率が大幅に減少した事で学校全体が落ち着きを取り戻した。それに伴い部活動も活性化し、都立高校では唯一の相撲部や、2年連続3度目となるインターハイ出場を決めた陸上競技部などが好成績を収めている。また野球部は2006年選手権大会東東京大会でベスト4、2007年・2008年はベスト8、2009年ベスト16、2010年ベスト8の実力を持っている。


title: 奥日光

text: 奥日光（おくにっこう）は、栃木県日光市の日光連山から金精峠付近にかけての秘境を指す俗称である。一般的には竜頭滝より上の日光連山の西麓から金精峠の東麓にかけた地域を指し、狭義にはこの地域の国有林地のうち「奥日光」の住所地を指す。また中禅寺湖畔を含める場合や、日光市に接する群馬県利根郡片品村の金精峠西麓を含めることもある。


title: 奥日光

text: 奥日光は、日光市街地の標高約600mに比してそれより600m以上高い地域で、夏でも冷涼で日光市街が梅雨空でも奥日光は晴れていることがあるなど、秘境として知られる。人口は中宮祠と湯元を併せても900人程度で、定住者は少ない。


title: 奥日光

text: 奈良時代に勝道上人が日光山を開いて以降、奥日光は日光山の社寺地であったが、明治以降、観光地として徐々に発展していった。現在の奥日光は日光市街地に比較し歓楽的色合いはほとんど無く、静寂な避暑地または温泉保養地となっている。


title: 奥日光

text: 奥日光の歴史は、日光連山が奈良時代後期あるいはそれ以前の古代から山岳信仰の対象となった頃に遡り、伝承によれば下野薬師寺の僧で鑑真和上の弟子如意僧都によって戒を受けて高僧となった勝道上人が修験道の霊場として日光に篭って日光山を開き、さらに奥地の秘境へと分け入って日光湯元温泉を発見して薬師瑠璃光如来を祀った（温泉寺）のが奥日光の起源とされている。


title: 奥日光

text: なお、「日光」は「二荒（男体）山」が由緒となる。すなわち、奈良時代後期に勝道上人によって開山され「二荒（ポタラク）山」として信仰を集め、平安時代に入り空海によって「二荒＝にこう＝日光」と改められて「日光」となった。伝説においても日光神橋は山菅蛇橋が由緒、また日光戦場ヶ原は日光神（大蛇）と赤城神（むかで）が雌雄を決して戦ったことに由来する。


title: 奥日光

text: 戦後、高規格の舗装道路が整備されると、類稀な景勝地には国内観光客が訪れるようになり、外国人別荘はホテルや公園として再生され、また観光牧場、温泉旅館などの観光施設、夏季の高層湿原を廻る遊歩道などが整備され、湯元には日光山輪王寺によって温泉寺の堂宇が建立された。


title: 奥日光

text: 2005年（平成17年）11月8日、日本政府はウガンダのカンパラで開催されたラムサール条約締約国会議を機に「奥日光の湿原」（湯ノ湖35.71ha、湯川5.3ha、戦場ヶ原174.68ha、小田代原44.72haの計260.41ha）をラムサール条約における野生の水鳥の生息地として特に国際的に重要な保護湿地として登録した。


title: 奥日光

text: 奥日光の気候は、冬季に少雨で夏季に多雨となる典型的な太平洋側気候であり、ケッペンの気候区分では亜寒帯湿潤気候（Dfb）に該当する。奥日光は高地であるため夏は冷涼で湿潤。冬は積雪は少ないものの、一度降った雪は気温が低いので溶けずに残る。冬は乾燥した毎日が続き、晴れた朝には最低気温が氷点下20度程度まで下がるなど冷え込みは激しく日較差も大きく非常に寒冷である。このような気候の特色の点で北海道東部の太平洋側に近い気候と言える。一方で、日光湯元温泉のある湯ノ湖はより日本海側からの雪雲の影響を受けやすくなる日本海側式気候の影響も強い豪雪地帯でスキー場があり、冬季は豪雪により金精峠を通って群馬県へ抜ける道路は閉鎖される。


title: 奥日光

text: 気象庁奥日光特別地域気象観測所は標高が1000mを超える中禅寺湖畔に設置されており、1月、2月の平均最低気温は－8.1度と低くなっているが、冬季は湖の影響に加えて季節風が強い地域となっているために放射冷却は起きにくく、過去最低気温記録も1984年3月15日に観測された－18.7度に過ぎない。これは日光市土呂部(標高925m)の極値の－19.5度（1985年1月19日）よりも高い。一方、戦場ヶ原は平らな地形で熱が逃げやすく、冷気がたまりやすい事から放射冷却が起こるとマイナス20度以下まで冷え込むことも珍しくない。夏季は年間の降水量が集中し、5 - 10月の降水量1,631.7mmは年間降水量2,176.3mmの約4分の3に達し、この夏季の降雨が奥日光の豊かな植生を育んでいる。


title: Who is Princess?

text: 歌・ダンスのどちらも実力が高い13歳-19歳の日本人練習生15名が4ヶ月間、デビュー候補の『PRINCESS』チームと脱落に近い『CHALLENGER』チームに別れてデビューを懸けたバトルを繰り広げていく物語。最終的に『PRINCESS』の5名のみが『世界を目指すガールクラッシュグループ』としてデビューする事が出来る。


title: Who is Princess?

text: 2022年2月13日からは毎週日曜日にドキュメンタリー番組『WE ARE PRIKIL -Prologue-』（全5回）がHuluで独占配信されている。PRIKIL目線でオーディションを振り返りながら、デビューまでの軌跡を追う。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 300SLRは1954年のF1世界選手権に登場したF1マシン、W196をベースにして、スポーツカーに改装したものである。競技種目の違いによる仕様変更点はあるが、シャーシやブレーキ、サスペンションといった基本構造は共通している。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 名称やスタイリングが似ていることから、市販スポーツカー300SLのエボリューションモデルと思われがちだが、関連性は全くない。まぎらわしい名前が付けられたのは、300SLの宣伝広報を兼ねたため、といわれる。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 300SLと300SLRが系列関係に無いことは、型式番号からもわかる。300SLのプロトタイプ（1952年のル・マン24時間レースで優勝）は"W194"、1955年から発売された300SLは"W198"である。一方、F1マシンW196は"W196R"、当車は"W196S"である。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 1〜10号車（9号車は欠番）の計9台が製作され、メルセデス・ベンツのワークスチームのみが使用した。1〜6、10号車は屋根無しのオープンタイプで、1、2、10号車が開発・練習用、3〜6号車がレース用として使用された。7、8号車は屋根付きのクーペタイプでレースには出走しなかった。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: シャーシ構造は20〜25mm径の鋼管を組み合わせたスペースフレームである。ホイールベースは2,370mm、トレッドは前1,330mm / 後1,380mm。W196との違いは単座から2座席への変更、ホイールベースの延長、燃料タンクの大型化とオイルタンクの移設などである。サスペンションは前後独立懸架式で、トーションバー・スプリングの採用と、リアスイングアクスルの一点支持（シングルピボット）が特徴に挙げられる。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 前後輪のインボード式ドラムブレーキには大型の冷却フィンが付けられたが、長距離レースではフェード現象の発生によりブレーキロックする恐れがあり、緊急時にはドライバーがコクピットからプランジャーを操作し、ブレーキ内部にオイルを注入してロックを解除するという安全装置を備えていた。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: エンジンはW196と同様、直列4気筒を縦に2基並べて直列8気筒としている。右に60度傾けてシャーシに搭載する手法や、ボッシュ製燃料直噴システム、デスモドロミック式バルブ開閉制御などの独自の機構も共通している。エンジンが傾いているためトランスミッションとプロペラシャフトが左側にオフセットしており、操縦席のドライバーはフロアトンネルを跨ぐ格好で着座する。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 排気量はF1用の2.5リッターから3リッター（2,979 cc）に拡大された。シリンダーブロックは軽量なアルミ合金製に変更されたが、これはレーシングエンジンとしては初の採用例であった。ボアφ78 mm×ストローク78 mmのスクエアで、圧縮比は9.0 : 1。ピークパワーよりも中低速での扱いやすさを重視しており、最高出力は310PS / 7,500 rpm。また、特殊燃料を使用するF1と違い、オクタン価の低い市販ガソリンの使用にも対応している。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: ボディスタイルは当初クーペタイプを予定していたが、ドライバーから「視界が悪い」「熱がこもる」「騒音がひどい」といった反対意見があり、オープンボディでいくことになった。ボディは軽量のマグネシウム合金（エレクトロン）製で、W196の高速サーキット仕様（ストリームライン）と似たフォルムをもつ。ボディサイドに排熱用のエアスクープが空いている点も共通である。ドライバーのみが乗車する場合、サイドシートをトノカバーで覆い、ナビゲーターが同乗する場合は幅広のウィンドスクリーンを装備した。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: クーペタイプは300SLと同じく、スペースフレームの構造上ガルウィングドアを採用している。7、8号車はメキシコのカレラ・パナメリカーナ・メヒコ出場用として製作されたが、大会が中止となったため、おもにレース開催地への移動用・練習用に使われた。10号車は1956年用の開発モデルだったが、ワークス活動の休止により陽の目を見なかった。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: レース活動休止後、設計者のルドルフ・ウーレンハウトは7号車をプライベートカーにして公道で運転した。このウーレンハウト・クーペはボディ右サイドの排気管に大型のサイレンサーを付けているのが特徴で、1968年の東京モーターショーでメルセデス・ベンツのブースに展示された。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: ル・マン24時間レースが行われるサルテ・サーキットには、全長6kmのユノディエール・ストレートからミュルサンヌ・コーナーに飛び込む急減速地点があり、ブレーキを酷使する状況となる。本番ではその対策として、減速時にドライバーがダッシュボードのレバーを操作すると、ヘッドレストと一体のリアデッキが後方に跳ね上がり、エアブレーキとなる機構を投入した。ギアボックスとリンクして2速にシフトダウンすると自動的に閉じ、仰角も2段階に調節可能という凝った仕掛けであった。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: ダイムラー・ベンツは1954年からF1と並行してスポーツカー世界選手権に参戦する計画だったが、F1のスケジュールに忙殺されて実行できなかった。開発用の1号車はF1イタリアGPのレース後モンツァ・サーキットでテスト走行を行い、W196から3秒落ちというタイムを出した。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 実戦用マシンの完成はさらに遅れ、1955年シーズン開幕後も第2戦まで欠場した。この間、ノンタイトルレースのブエノスアイレスGPではW196シャーシに300SLRの3リッターエンジンを搭載して予行演習をしている。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: そのほか、5月の（ニュルブルクリンク）、8月のスウェーデンGP（クリスチャンスタード）という非選手権2レースでもファンジオが優勝しており、300SLRは出場6レース中5勝という見事な成績を収めた。チームは1956年シーズンに向けて軽量化したエンジンの開発を進めていたが、本社がレース活動からの全面撤退を発表し、300SLRの活躍は1シーズンのみで終了した。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 2000年代にメルセデス・ベンツとマクラーレンが共同開発した高級スポーツカーSLRマクラーレンには、名称の他にも跳ね上げ式ドア、サイドエグゾースト、エアブレーキといった300SLRへのリスペクトが込められている。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 2006年発表の「722エディション」は、ミッレミリアでモス / ジェンキンソン組が付けた車番"722"にちなむもの。ミッレミリアでは出走順にスタート地点の出発時刻を車番にする慣しがあり、"722"は「午前7時22分スタート」を意味する。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 2011年、モータースポーツと係わりの深いタグホイヤーはメルセデス・ベンツとコラボレートし、「カレラ300 SLR 1887 クロノグラフ」を限定発売した。バックケースには300SLRのシルエットが刻印されている。


title: メルセデス・ベンツ・300SLR

text: 2022年5月5日、メルセデス・ベンツ博物館で行われたサザビーズのオークションで、2台しか製造されていないクーペの300SLRウーレンハウトクーペが1億3500万ユーロ（180億円超）で匿名の個人コレクターによって落札され、史上最高価格の車の記録を更新した。この車はメルセデス・ベンツが所有するシャーシナンバー00008/55の個体で(別の1台もメルセデス・ベンツが所有)、1955年に製造された2台のうち1台であった。以前に史上最高価格の記録を持っていたのはフェラーリ・250GTOで、2018年に5200万ポンド（約76億円）で売却されていた。300SLRウーレンハウトクーペの落札額は250GTOの価格を2倍以上上回るものであり、オークションでは開始価格の時点で、既に250GTOを上回る金額が提示されていた。メルセデス・ベンツによると落札によって得られた収益は、環境科学や脱炭素の分野で、研究・教育を行うための「メルセデスベンツ基金」の設立に使用される予定である。


title: アサヒグループ食品

text: アサヒグループ食品株式会社（アサヒグループしょくひん）は、アサヒグループホールディングス傘下の、アサヒビール、アサヒ飲料、アサヒグループ食品など日本事業を統括する中間持株会社アサヒグループジャパンの100%子会社。本社を東京都墨田区吾妻橋のアサヒグループ本社ビル内に置く。


title: アサヒグループ食品

text: アサヒグループホールディングスは、日本、欧州、オセアニア、東南アジア等各国・エリア別での酒類・飲料・食品を中心とした事業を展開している。日本国内食品事業には、菓子や健康食品などを扱うアサヒフードアンドヘルスケア、育児用粉ミルク・ベビーフードなどを扱う和光堂、フリーズドライ食品を扱う天野実業の3社があった。2015年6月に事業再編を行うことが発表され、翌月にアサヒフードアンドヘルスケア・和光堂・天野実業3社の共同株式移転によって当社が設立され、2016年1月に各社の営業・マーケティング・研究開発・SCM・管理の各部門などの機能を吸収分割によって当社へ移管・部門統合した。2017年7月に製造子会社として存続していた3社を吸収合併した。


title: アサヒグループ食品

text: 2020年4月にはアサヒグループホールディングス内における食品事業の再編に伴い、アサヒカルピスウェルネス（初代）のうち、健康食品などの通信販売事業と素材事業を当社が設立した準備会社へ移管の上、アサヒカルピスウェルネス（2代目）へ商号変更して当社の子会社となり、


title: アサヒグループ食品

text: 現在は、コンシューマ事業・食品原料事業の2事業で展開しており、コンシューマ事業には食品菓子、フリーズドライ食品、ベビー関連、ヘルスケア、通販の5つの分野が、食品原料事業にはクリーミングパウダー等の業務用に加え、酵母素材・機能性素材・乳素材・フリーズドライの4つの分野の食品原料営業に分かれる。


title: アサヒグループ食品

text: 食品菓子分野では、錠菓市場において人気のシュガーレスタブレット『MINTIA（ミンティア）』、手軽に栄養補給できる『クリーム玄米ブラン』『1本満足バー』、『三ツ矢サイダー』『カルピス』などの飲料ブランドを中心にバラエティ豊かなラインアップを取り揃えた「キャンディ」「グミ」、おいしくてヘルシーな春雨入りスープ『おどろき野菜』などを取り扱う。


title: アサヒグループ食品

text: ヘルスケア分野では、ビール酵母から生まれた胃腸・栄養補給薬『エビオス錠』（指定医薬部外品）、サプリメント『ディアナチュラ』、機能性表示食品『ディアナチュラゴールド』、ダイエットサポート食品『スリムアップスリム』、スキンケアシリーズ『素肌しずく』などを取り扱う。


title: アサヒグループ食品

text: 業務用営業では、国産初の育児用粉ミルクを製造した技術を活かし、クリ―ミングパウダーや粉末プリミックス飲料、粉末食品等をカップ式自動販売機市場やオフィス、外食等さまざまなチャネルへ販売。『牛乳屋さんの珈琲』や『ノンデーリークリーミーパウダー』などの自社ブランド業務用商品の販売に加え、取引先仕様の商品を共同で開発することも手掛ける。


title: 角川日本地名大辞典

text: 竹内理三（「角川日本地名大辞典」編纂委員会委員長）は本書を制作する目的として「民族遺産としての地名を将来に伝えること」、現代の地名を収録したことについては「現代の社会生活上の必要を満たし、地域の現状を歴史として後世に伝えること」としている。1991年に毎日出版文化賞特別賞を受賞している。


title: 角川日本地名大辞典

text: 日本に47ある各都道府県ごとに1巻ずつ（北海道および京都府のみ上下巻）用意し、さらに別巻2巻を加えた全49巻。出版年は1978年から1990年で、値段は1巻あたり1万5000円から2万円程度（各巻異なる）。


title: 角川日本地名大辞典

text: 『角川日本地名大辞典』のうち各巻の地名編をCD-ROMに収録したもので、総項目数は約24万5千。2002年発売で、価格は294,000円（5%税込）。Windowsが動作するパーソナルコンピュータで閲覧することができる。


title: 角川日本地名大辞典

text: 2011年10月には平成の大合併に対応したDVD-ROM版が発売された。項目数は約25万で、価格は本体280,000円＋税、対応OSはMicrosoft Windows XP（Service Pack 3） / Windows Vista / Windows 7　32・64ビット両対応となっている。


title: 角川日本地名大辞典

text: 株式会社ネットアドバンスが運営するオンライン辞書サイト「ジャパンナレッジ」で、『新版 角川日本地名大辞典 DVD-ROM版』を元にしたものが2018年4月1日から公開されている。ただし法人契約であるジャパンナレッジ Libの追加コンテンツとして提供されている為、利用には別途契約が必要であり個人契約で利用する事は出来ない。


title: 大長今

text: 医女長今はお産に功有り、大賞を受けるに値するが、大故（章敬王后が産後に死亡）があるため未だ賞を受けることができない。賞を施すことはできず、刑場に送ることもできず、故に杖刑で贖うように命じたが、これはその両端を参酌して罪を定めた意である。


title: 大長今

text: 韓国のテレビドラマ『宮廷女官チャングムの誓い』において「徐長今（ソ・ジャングム）」という役名でイ・ヨンエが主演し、高視聴率をあげた。また、少女時代を描いたアニメーション『少女チャングムの夢』が日本で放映された。


title: 香港発活劇エクスプレス 大福星

text: 『香港発活劇エクスプレス 大福星』（ほんこんはつかつげきエクスプレス だいふくせい、原題：、英題：'）は、1985年に公開された香港映画。『五福星』に次ぐ福星シリーズ第2弾。ゴールデン・ハーベスト製作。VHS・DVDソフトには邦題を『大福星』とするものもある。


title: 香港発活劇エクスプレス 大福星

text: サモ・ハン・キンポー監督・主演の福星シリーズ第2弾。当時の香港映画では珍しい日本ロケで、「富士急ハイランド」の観覧車やお化け屋敷、「都営新宿線」などが登場する。日本劇場公開版ではジャッキー・チェン主演となって編集されていた。サントラのLPが日本独自にポニー・キャニオンから発売された。内容は時代錯誤の歌2曲にユン・ピョウの歌と本編とは違う音楽に本作からの台詞を挿入するという構成である。


title: 香港発活劇エクスプレス 大福星

text: 日本での同時上映は『嵩山少林寺』。日本劇場公開版は、時代錯誤の主題歌（挿入歌）、ユン・ピョウの挿入歌、オリジナルBGMが使用されていた。その日本劇場公開版は、1987年日本テレビ「金曜ロードショー」でTV放送された。ちなみに、ポニーキャニオンから発売されたビデオ・LDは、BGMが違う香港公開版に最後に時代錯誤の主題歌を追加したオリジナルバージョンで、現在発売のDVD・BDに日本劇場版と表記され収録されているのは、このポニーキャニオンビデオバージョンであり、正規の日本劇場公開版ではない（その代わりに吹き替え音声がTV放送使用のため、そちらが正規の日本公開版となる）。


title: 香港発活劇エクスプレス 大福星

text: 2014年12月に発売された国内版ブルーレイでは、1985年当時の日本劇場公開版フィルムをニュープリントテレシネ/HDリマスタリングで全編収録されており、公開から約30年を経てようやく日本公開版の初ソフト化が実現された。


title: Anki

text: Anki（アンキ）は、暗記のための自由/オープンソースソフトウェアである。日本語の「暗記（あんき）」に基づいて命名された。問題文と解答をペアにした暗記カードの問題集を自作し、それで学習することができる。


title: Anki

text: 画像や音声を埋め込むことが出来るので、問題文を画像にして、それに対する答えを単語で答える問題集や、音声に対して答える問題集、発音が似通った音声を聞き比べるリスニング問題集なども作れる。数式を埋め込むことが可能で、数式を覚えるために用いることもできる。MiKTeXやdvipngなどのソフトをインストールしていけばLaTeXファイルを用いることもできる。


title: Anki

text: AnkiWebはAnkitects Pty Ltd (Damien Elmesの会社)が開発提供しているウェブサービスである。アカウントを作成することで、ウェブ上でカードの作成、学習および各エディション間の学習状況の同期ができる。これを利用すれば、例えば、問題集はパソコンで作り、勉強はスマートフォンで行うという使い方もできる。


title: テヘラン会談

text: アメリカ、イギリス、ソ連の首脳が一堂に会した初めての会談。主な議題は、ヨーロッパ大陸にナチス・ドイツに対する第二の戦線（西部戦線）を形成することであり、フランスへの連合軍の上陸などが首脳間で調整された。またその他のヨーロッパ諸国への援助などについても話し合われるなど、テヘラン会談を期に連合国の首脳会談は戦争上の諸問題から戦後処理問題へと移っていった。


title: テヘラン会談

text: 主な参加者はフランクリン・ルーズベルトアメリカ合衆国大統領、ウィンストン・チャーチル英国首相、ヨシフ・スターリンソ連議長、ハリー・ホプキンズ（アメリカ、ルーズベルトの顧問）、アンソニー・イーデン（イギリス外相）、ヴャチェスラフ・モロトフ（ソ連外相）など。


title: 増井なぎさ

text: 増井 なぎさ（ますい なぎさ、1991年7月12日 - ）は、生島企画室所属のフリーアナウンサーで、元読売テレビアナウンサー。本名および旧芸名は、増井 渚（読み同じ）。かつてはセント・フォースに所属していた。


title: 増井なぎさ

text: 神奈川県の出身で、身長は159cm。慶應義塾大学文学部仏文学専攻在学中の2010年から4年間、日本テレビイベントコンパニオンの27期生として、番組や各種イベントのアシスタントなどを経験した。この時期には、日本テレビで『Oha!4 NEWS LIVE』のアシスタントを務めている。


title: 増井なぎさ

text: 2014年4月1日付で、アナウンサーとして讀賣テレビ放送へ入社。同年10月からは、『秘密のケンミンSHOW』（同局制作の全国ネット番組）でデータ担当アナウンサーを務めるかたわら、自身の名前（渚）をタイトルに冠した『GO!GO!なぎさちゃんねる』（番組宣伝番組）を1年間にわたって担当した。


title: 増井なぎさ

text: 2015年4月からは、『ウェークアップ!ぷらす』のコーナーキャスターに起用。『秘密のケンミンSHOW』と合わせて、2本の全国ネット番組にレギュラーで出演していた。しかし、「報道番組のキャスターとして自分の可能性を広げたい」という理由から、2016年3月31日付で読売テレビを退社。退社後は、セントフォース所属のフリーアナウンサーとして、同年4月4日から2年間にわたって『国際報道』（NHK BS1）のサブキャスターを務めた。


title: 増井なぎさ

text: 読売テレビからセントフォースへ移籍したアナウンサーは、増井の入社当時の先輩アナウンサーだった川田裕美（2015年4月）に続いて2人目。『国際報道』のキャスターを2018年3月で降板してからは、増井なぎさ名義で活動している。名前を平仮名表記に改めたのは「柔らかさを出したい」ためとしている。


title: 大谷吉治

text: 大谷 吉治（おおたに よしはる）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将。大谷吉継の子（一説には弟）。諱は吉胤（よしたね）や吉勝（よしかつ）などもある。官位は大学助。子に吉之。真田信繁は義理の兄にあたる。


title: 大谷吉治

text: 慶長2年（1597年）9月24日、豊臣秀吉や徳川家康らが伏見の大谷吉継邸を訪問した時は、病状の悪化した吉継の代わりに饗宴の対応を務めた。そして、この饗応の目的が､吉継の後継者として大学助をお披露目することにあったことも明らかである。


title: 大谷吉治

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは吉継と共に西軍に与し、北陸で前田勢を足止めした後、関ヶ原に移動。小早川秀秋の軍勢が西軍を裏切り、大谷隊はその攻撃を受けて奮戦するが、部隊は壊滅して父の吉継は自害した。吉治は敦賀に落ち延び再起を期そうとしたが、敦賀城の留守居も不穏な動きをしたため断念し、大坂に落ち延びたと軍記類に記されている。


title: 大谷吉治

text: 戦後、子の吉之は帰農したとされる。なお、異説によると長男は大谷吉刻といい、元和6年（1620年）に桓武平氏に連なる大谷氏の家系を記したとされ、子孫家に立花家からの文書、吉継の甥僧祐玄が持ち去った吉継の首を包んだ片袖の唐草あやし紋の布があるなどと伝わるが、大友家には桓武平氏大谷姓を名乗る家臣は発見されていないことなどから、信憑性は低いとされている。


title: 大谷吉治

text: 吉治の豊臣政権下における史料は少なく、政権末期と大坂の役にその存在が示されるくらいである。吉治は吉継の嫡男との説が有力で、この場合は生年は天正8年（1580年）前後であるとされる。ただし、西笑承兌は吉治を吉継の実弟で長男扱いの養子としており、慶長2年9月24日条では秀吉の大谷屋敷御成りを「養子大学介舎弟其外長男衆78人」と記している。また大坂の役に参加した土屋知貞は吉治の年齢を「50歳計り」と記録している。吉継が存命していても60歳前後であるので吉治が50歳というのは実子として説明がつかず、弟か養子の可能性がある。ただし、土屋は大坂の役は関東方の武将であり、勘違いか信憑性の疑問などもある。


title: ミルク (映画)

text: まだ同性愛が市民権を得ていなかった時代。ハーヴェイ・ミルクは社会の不平等を改革すべく行動を起こし、自らゲイであることを公表すると同時に同性愛者の公民権獲得や地位向上のために立ち上がる。同性愛者支援に留まらず、黒人やアジア人、高齢者、児童、下級労働者等、様々な社会的弱者の救済のために活動し、次第に活動が実を結んでいく。支持者は着実に数を増やし、いつしか社会からも理解が生まれ始める。しかし、それは同時に強い反発をも生んでいた。活動を続ける中でミルクを危険人物とみなす動きも生まれ、対立は激化していく。ミルクはいつしか身の危険を感じるようになり、ある日、テープレコーダーに遺言を記録し始める。


title: ミルク (映画)

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは245件のレビューで支持率は93%、平均点は8.00/10となった。Metacriticでは39件のレビューを基に加重平均値が83/100となった。


title: 深町純

text: 深町 純（ふかまち じゅん, 1946年5月21日 - 2010年11月22日）は、日本の作曲家、編曲家、キーボーディスト、シンセサイザー奏者。東京都出身。東京都立大泉高等学校卒業。東京芸術大学中退。一部の作品で馬場浩の名を使用。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: 敵キャラクターはドラゴンクエストシリーズで登場したモンスターだが、このシリーズでは「しっぽ団」と呼ばれ、全ての敵キャラクターに「ももんじゃ」の尻尾がついている。尻尾の本数はそのモンスターのしっぽ団内での階級を示し、本数が多いほど位が高い。学説によると看護師の帽子の線の数を真似したものだとも言われる。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: シリーズ第1作であり、ゲームボーイアドバンス用ゲームソフトとして発売された。後に廉価版「アルティメットヒッツ」も発売されている。主人公のスライムが謎の敵「しっぽ団」にさらわれた仲間たちを助け出すために旅立つ。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: なお、旧エニックスとスクウェアとの合併記念（2003年4月合併）のコラボレーションとして、ファイナルファンタジーシリーズのシドがモンスター「ももんじゃ」の1匹「シドもじゃ」として登場する。また、「サボテンボール」がトロッコなどに轢かれて潰れると「サボテンダー」になる。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: スラバッカ島のスーランの町で、主人公、スラみ、ドラお、ミイホンが仲良く遊んでいた。家から持ち出したへんげのつえを誰が使うかを勝負で決めたところ、主人公が使うことに。しかし、両親にバレてしまい、罰として一日中元の姿に戻れなくなってしまう。その夜、しっぽ団の襲撃によって町は壊され、仲間のスライム達がさらわれてしまった。ももんじゃに変身していたためスライムと認識されず、一人さらわれなかった主人公は、さらわれた仲間達を助け出すため、ノッケの森に行くことに…


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: シリーズ第2作であり、ニンテンドーDS用ゲームソフトとして発売された。サブタイトルの「大戦車」と「しっぽ団」のローマ字表記の頭文字はそれぞれD（Daisensha）とS（Shippodan）になり、これをニンテンドーDSの「DS」とをかけており、タイトルロゴにも薄く「DS」の文字が書かれている。後に廉価版「アルティメットヒッツ」も発売された。北米版のタイトルは「Dragon Quest Heroes: Rocket Slime」。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: 今作ではステージの途中で、前作では登場しなかった巨大な戦車のようなメカ「勇車」と、しっぽ団の「大戦車」との戦闘（勇車バトル）が勃発する。この戦闘では、ニンテンドーDSの2画面を活用し、上の画面には戦車の様子が、下の画面には主人公のスライムが戦車の内部を動き回るアクションが表示される。『ドラゴンクエストVIII 空と海と大地と呪われし姫君』で登場した錬金システムも盛り込まれている。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: スーラン王国に住む主人公、ミイホン、スラみ、ドラおはある時、王宮から「勇車の笛」を勝手に持ち出す。おうさまにバレないように主人公は笛を口の中に隠したが、その時、勇車の笛を狙うしっぽ団の襲撃により、町を破壊され、仲間達もさらわれてしまう。主人公だけは笛を口の中に入れて細長く変形していたためしっぽ団にスライムと見なされず、ノッケの林道に捨てられ難を逃れる。何とか主人公はしっぽ団の魔の手から逃れ、町に戻るが、しっぽ団は巨大な戦車を所有しており、今のままでは勝ち目がなかった。そこで主人公はサラスナ古墳に眠る勇車「スラリンガル」を目覚めさせ、さらわれた仲間達を救うため、しっぽ団との戦いに挑むのだった。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: 本作のメインとなる戦車同士の戦い。戦車内の滑り台から出るアイテムを2本の大砲で撃ち、敵戦車を攻撃する。撃つ方向はまっすぐと山なりの2つがあり、互いの弾がぶつかると弾が消えるため、戦車に当たるよう上下に撃ち分ける必要がある。また敵戦車の内部に直接乗り込み、発射の妨害を行うことも可能。最大3匹まで仲間を乗せることができ、決められた作戦に従い行動する。車のHPが0になると、奥の扉が壊れ、その先にあるエンジンを破壊すると勝利。逆に主人公の戦車のエンジンが壊されると負けになる。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: しっぽ団に奪われたスーラン王国の宝物「にじのオーブ」を取り返すために世界各地を旅立つ。1や2とは異なり、今作では唯一スライム100匹救出が目的ではなくなった。また、フィールドマップが存在しており、マップ上にある港を船で移動する。マップはストーリーが進むごとにいける範囲が広がっていく。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: スーラン王国に住む主人公と、友人のスラみ、ミイホン、ドラおは船に乗って近くの海を航海していた。航海から戻ると、しっぽ団によって王国を襲撃され、国の宝である「にじのオーブ」が全て奪われてしまう。しっぽ団のボス、ドン・モジャールはオーブを世界にばらまき、各地域に混乱を招く。主人公達は仲間と共にオーブを取り戻すため、大海原へと船を漕ぎ出した。


title: スライムもりもりドラゴンクエスト

text: 本作のメインとなる船同士の戦い。基本的なルールは前作の勇車バトルと同じだが、船のパーツを変更して船の構造や能力を変更できる。また、海上で戦う都合上、船のHPが0になった時に結ばれるロープや大砲を使わないと敵船に進入しづらくなったほか、扉が壊れてその先にあるエンジンを破壊すると勝利。逆に主人公の船のエンジンが壊されるとゲームオーバーになる。敵船には通常の敵の強化版である二本兵が複数乗っている場合があり、プレイヤーの船が大破すると全ての二本兵が船に乗り込んでくるなど、前作よりも難易度が上がっている。


title: 三位一体の改革

text: 三位一体の改革（さんみいったいのかいかく）は、日本において国と地方公共団体に関する行財政システムの3つの改革、すなわち「国庫補助負担金の廃止・縮減」「税財源の移譲」「地方交付税の一体的な見直し」をいう。「三位一体の改革」というキーワードは経済財政諮問会議にて片山虎之助総務大臣より提示された(2002年)。


title: 三位一体の改革

text: 2001年（平成13年）に成立した小泉内閣における聖域なき構造改革の一環として、「地方に出来る事は地方に、民間に出来る事は民間に」という小さな政府論を具現化する政策として推進されたものである。国庫補助金改革・税源移譲による地方分権と、地方交付税の削減による財政再建をセットで行うこととした点にその特色があった。


title: 三位一体の改革

text: 2002年（平成14年）6月に閣議決定された「骨太の方針2002」において「三位一体」という言葉が初めて使用されるとともに、「国庫補助負担金、交付税、税源移譲を含む税源配分のあり方を三位一体で検討し、それらの望ましい姿とそこに至る具体的な改革工程を含む改革案を、今後一年以内を目途にとりまとめる」との方針が示された。これに基づき、2003年度予算においては、5600億円程度の国庫補助負担金が削減された。うち2300億円程度は一般財源化されたが、残りは単なる削減となった。


title: 三位一体の改革

text: 2003年（平成15年）の経済財政諮問会議において、総理は「義務的経費は全額移譲、その他の経費は８割を目処に移譲」と指示を出し、それを受け6月に閣議決定された「骨太の方針2003」においては、2006年度までに(1)4兆円程度の国庫補助負担金の廃止・縮減等を行うこと、(2)地方財政計画の歳出を見直すことにより、地方交付税総額を抑制すること、(3)廃止する国庫補助負担事業の中で引き続き地方が主体となって実施する必要のあるものについては、基幹税の充実を基本に税源移譲を行う、という具体的な工程が示された。


title: 三位一体の改革

text: 2004年度（平成16年度）はこの改革によって、国庫支出金が1兆300億円削減され、6600億円の税源移譲が決定された。税源移譲額よりも補助金削減額のほうが大きいため、地方自治体からは税源移譲が不十分だとの意見もあがった。加えて、地方交付税と財源対策債とを合わせて約2兆9000億円が削減された（削減率12%）ことは地方自治体に大きな衝撃を与えた。


title: 三位一体の改革

text: このような経緯で地方の改革への不信感が募ってきたため、2004年（平成16年）6月に閣議決定された「骨太の方針2004」においては3兆円規模の税源移譲を行うことを先行決定し、これに合わせて補助金削減を検討することとした。また、具体的に廃止すべき国庫補助負担金について、地方側に削減案の提出を求めた。義務教育費国庫負担や生活保護費国庫負担等のあり方を巡る激しい議論の末、同年11月、政府・与党が目標の8割程度にあたる2.4兆円分の税源移譲に合意した。


title: 三位一体の改革

text: 2005年（平成17年）においては、残り6000億円分の税源移譲につながる国庫補助負担金改革の具体化を巡って議論が行われた。11月、政府、与党が6000億円分の税源移譲に合意。これをもって、2006年（平成18年）までの改革とされていた三位一体の改革に一応の区切りがつけられることとなった。


title: 横須賀ストーリー

text: 山口は「ひと夏の経験」以降ついて回った“早熟な少女”という自分の歌手イメージに違和感を抱き、この頃は歌手活動への熱意が薄れ始めていた。そんな折、「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」を前年ヒットさせた阿木燿子（作詞）・宇崎竜童（作曲）のコンビを自ら指名して生まれたのが本曲である。


title: 横須賀ストーリー

text: 「これっきり これっきり もう これっきりですか」という印象的なフレーズと共に曲はナンバーワン・ヒットとなり、“自分の意志を持ち、潔く今を生きる女性”という新しい山口百恵像へのリセットを成功させた。これが後の「イミテイション・ゴールド」「プレイバックPart2」「しなやかに歌って」など同じスタンスに立った曲のヒットにつながり、その点で本曲は山口の歌手キャリアの大きな転換点となる作品になった。


title: 中心業務地区

text: 中心業務地区は往々にして、郊外からの交通の便が良い場所で、CBDとなったことで利便性が増し、そこにオフィスや店舗を構えたがる事業主が増え、需給関係の力学により地価が高くなり、（建物オーナーによって、土地面積あたりの建物の延べ床面積を増す方策が練られ）他の地区と比較して多層建築の「階層」（階数）が増える傾向がある、といった特徴がある。（現代の大都市のCBDだと）しばしば高層ビルが立ち並ぶ、が 中規模程度の街のCBDではさほどではない。日本の大都市のCBDの場合では、高層ビル（超高層ビル）に加えて、しばしば地下街も発達させている。だが、中規模程度の都市や一般的な街では、地下街までは作られないことが一般的。


title: 中心業務地区

text: CBD（中心業務地区）という用語は、イギリス英語風の用語、表現であり、英国や かつて英国の統治下にあった国々（豪州など）では広く用いられている。だが米国では「CBD」よりも「downtown ダウンタウン」と呼ぶほうが一般的である。


title: タクミくんシリーズ

text: 『タクミくんシリーズ』は、ごとうしのぶによる日本のボーイズラブ小説。角川ルビー文庫、角川mini文庫（共に角川書店）より1992年4月から2014年3月まで刊行された。イラスト担当はおおや和美。小説だけではなく、漫画化やドラマCD化、実写映画化もされている。


title: タクミくんシリーズ

text: 葉山託生は祠堂学院高等学校2年生であり、過去のトラウマにより「人間接触嫌悪症」の患者でもある。ある日同級生の崎義一と同室になり、さまざまな事件を経て、2人は恋人同士になる。それ以後は、人の恋路に様々に関わり、交友関係を広げてゆくことになる。


title: 国道292号

text: 本国道は、群馬県長野原町の国道406号交点から草津温泉（草津町）や渋峠、志賀高原（長野県山ノ内町）、飯山市を経由しながら北西方向に進み、新潟県妙高市（上越市の国道18号上新バイパス寺町交差点付近）までを結ぶ路線である。


title: 国道292号

text: 長野原町 - 草津町の区間は2つのルートがあり、西側の区間は一般有料道路の草津道路として1964年（昭和39年）に開通した。当初、長野原町 - 草津町間は草津道路経由のみが指定されたが、1980年代に六合村を経由する区間が追加指定された。なお、草津道路は1993年（平成5年）に無料開放された。また、渋峠をはさんだ41.1 kmの区間は、一般有料道路の志賀草津道路として整備され、1992年（平成4年）に無料開放された。


title: 国道292号

text: 国道の中では日本一標高の高いところを通る道路でもある。国道最高地点は渋峠より数百メートル群馬県側にあり、標高2,172 mの「日本国道最高地点」の碑が建てられている。渋峠の群馬県側は急勾配のため、いったん南側の最高地点を通ってから渋峠に至る路線設計となっている。群馬・長野県境の渋峠を挟み、草津 - 山ノ内間に冬季閉鎖区間が設けられており、例年4月下旬から11月下旬までの期間、火山規制がかからない場合のみ通行できる。


title: 国道292号

text: 志賀草津道路は、人気の観光道路でもあり、連休や夏休み、紅葉シーズン中の昼間の時間帯は混雑する。11月下旬から4月下旬までの志賀草津道路は、草津町・天狗山ゲートから渋峠の先、長野県山ノ内町の陽坂ゲートまでの区間が通行止めとなる。


title: 国道292号

text: 草津付近は深い森林地帯を抜ける道路である。草津と志賀を結ぶ区間にあたる志賀草津道路では、4月下旬の開通直後の道路の両側に雪の壁を見ることができ、場合により積雪7 - 8 mの高さの雪の回廊となるところがある。この区間の群馬県側では、白根山を中心に荒涼とした風景が多く、殺生河原（せっしょうがわら）は、強い硫黄臭が漂い硫化水素が噴き出す草木が1本も生えない危険地帯である。万座温泉分岐からつづら折れの道となり、標高が森林限界を超える高さになると、周囲に高い木がない尾根筋の道路になる。


title: 国道292号

text: 国道292号は、日本一標高の高い所を通る一般国道として知られており、群馬県吾妻郡中之条町と長野県下高井郡山ノ内町の県境にある渋峠付近に標高2,172 mの最高地点がある。標高2,050 mの山田峠と渋峠のあいだにある日本国道最高地点の展望台からは、国道292号の沿道上にあって、この地点から展望で見ることができ湯釜でも知られる草津白根山（標高2,160 m）よりも高く、眼前に万座山、横手山、志賀山といった2000 m級の山頂が並び、足元には高層湿原の風景が広がる。また、日本国道最高地点の道標も設置されており、これを記念して近くのホテルでは日本国道最高地点到達証明書の発行も行われている。


title: 国道292号

text: ここから道を下り、渋峠より西の長野県に入っていくと、横手山の中腹を西へと進み、笠ヶ岳や遠くは3000 m級の飛騨山脈（北アルプス）までのパノラマ風景を見ることができる。志賀高原がある長野県側も、標高を下げていくと再び森林地帯の中を走る道路となる。


title: 程嶋しづマ

text: ポーカー・テキサスホールデムのイベントを開催する団体が手掛ける演劇ユニット・聖地ポーカーズで2016年8月上演の舞台『Dice or Scythe』に初出演、その後2017年1月上演『ブレメン』より同団体の構成メンバーとなった。橋本達也・早川剛史と共に『トリプルH』という役者ユニットを結成し、舞台公演やイベントなどで活動。


title: 程嶋しづマ

text: また、2005年以降、演劇ユニット・R:MIXプロデュースの公演の出演機会が多く、R:MIX主宰の町田誠也によると、舞台中の難しい設定や背景などを持ち味の透き通った声で滑らかに説明する役割を含んだ役が中心だったという。2008年に開催されたTHE BLACK MAGESのライブ『Darkness and Starlight』のオペラパートに出演したり、Webテレビに出演するなど、R:MIXが関連するイベントにも参加している。


title: 程嶋しづマ

text: 劇団ジャングルベル・シアターでも、2007年秋公演『草薙の風』で初の客演、その後2011年冬公演『悟らずの空』、2013年春公演『天満月のネコ』以降、2018年1月に解団という形で座長の浅野泰徳の個人運営の団体に変更するまで同劇団の本公演に継続して客演していた。


title: 程嶋しづマ

text: 声優としても活動し、2007年に発売されたニンテンドーDS版以降、『ファイナルファンタジーIV』の主人公であるセシル・ハーヴィの声優を務めるほか、深作欣二がイベントCGムービー監督を務めたゲーム『クロックタワー3』（2002年発売）のデニス・オーヴェン役をオーディションで勝ち取っており、モーションキャプチャーにも挑戦した。


title: 程嶋しづマ

text: 芸名は2005年頃に現在のものに改名したと思われ、本名で活動していた当時に姓名判断をしたところ、「凶」「大凶」のみの結果が出てしまい、「鎮磨」をひらがなやカタカナのみに変えて判断をしても良い結果が得られず、その後冗談で試した「しづマ」が非常に良い結果だったため、そのまま芸名とした。


title: 程嶋しづマ

text: 2015年に上演された『ゴールデン バード バラード』出演時、空飛ぶ猫☆魂主宰の西永貴文は同ユニットのブログで程嶋に対し「全て細部まで計算された演技が素晴らしく、誰にも真似できない芝居をされます。今回、程嶋さんの役（ヤクザ）がドはまりしていると思っているのですが、本人はこういう役をやったことがないと言ってまして。それはそれで凄すぎると感じるのであります。」と評した。


title: 程嶋しづマ

text: また、同舞台で共演した長戸勝彦は公演終了後自身のブログで「笑いのツボも、泣きのツボも、突っ込みのツボも知ってる 何でもできちゃうから器用に見えるけど失敗しながら見つけていく努力の人なんだよね」とコメントしている。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 初登場はキン肉星王位争奪編「戴冠式の異変!!の巻」。主人公・キン肉マンと相対するキン肉星大王候補・運命の5王子の一人で、元の名は盗人ジョージ（ぬすっとジョージ）。邪悪の神の一人・飛翔の神が乗り移った。マリポーサ（mariposa）はスペイン語で蝶を意味する。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 過去に空気の薄いモクテスマ星で育ち、本来なら酸素ボンベ無しでは運動はおろか生活も困難な環境にもかかわらず貧乏がゆえにボンベもつけず泥棒生活をしていたことによって強靭な心肺機能とバネのような身体、優れたジャンプ力を身につけた。盗人時代にロビン家の家宝「アノアロの杖」を盗み、以降は自身の守り神とする。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 指導力に長け、チームメイトが倒れても他の運命の王子のように動揺あるいは罵倒せずに健闘を讃える度量の広さを持つ。仲間からの人望も厚く、ミスター・VTRやキング・ザ・100tも次の戦いのために自分の身を犠牲にしている。敗戦後もキン肉マンやロビンマスクから「風格・実力共に申し分なく、王にしてもおかしくなかった」と評価された。唯一の欠点として挙げられたのが「心の貧しさ」である。


title: キン肉マンマリポーサ

text: ゆでたまごは、メキシコのルチャリブレを見てきた後で、同様の超人を活躍させたいと考え、運命の5王子の中でも身軽で空中殺法に長けたキャラクターとしてデザインし、褐色の肌とマスクやコスチュームもルチャドールを思わせる風貌である。原作では水色と白を基調としたカラーだが、アニメでは藍色と白、コスチュームのデザインが異なる。また作画担当の中井義則はマスクのデザインを固めるのに相当時間がかかったとも語る。


title: キン肉マンマリポーサ

text: キン肉星で生まれ、モクテスマ星で育つ。モクテスマ星の酸素濃度は地球やキン肉星の半分程度であり、酸素ボンベなしで激しい運動をすることが禁じられるほどであった。ジョージは酸素ボンベが買えないほどの貧乏生活を送り（アニメでは妹が病死）、泥棒稼業に手を染めるようになる。そのため金持ちのエリートを恨めしく思っており、泥棒に入るのは家柄の良いエリート超人の屋敷のみと決めていた。その後、幼いロビンマスクの目の前で家宝のアノアロの杖を盗み、全身から炎を噴出させる能力を得る。


title: キン肉マンマリポーサ

text: アニメでは過去の境遇が詳しく描写されており、母は息子と娘に食事を与え自分は何も食べず、妹が病気に罹っても薬一つ買うことができないほどの極貧生活を送っていたことが明かされた。妹は残された母と兄を悲しませまいと歌を歌いながら息を引き取り、ただ見ていることしかできなかった己のつらさをキン肉マンに訴えていた。また、その境遇を知った幼稚園の生徒たちに対し二階堂マリは「同情はするけど、貧乏になった人が皆泥棒になるわけじゃない。問題はその人の心の持ち方次第」と説いていた。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 宇宙超人タッグ・トーナメント終了後、キン肉マンの王位継承を阻止せんと暗躍する飛翔の神の手により、キン肉マンマリポーサとなる。キン肉星王位争奪サバイバルマッチでは一回戦・熊本城にてキン肉マンチームとの対戦が決まる。キン肉マン打倒のため、飛翔（マリポーサ）チームとしてザ・ホークマン、ミスター・VTR、ミキサー大帝、キング・ザ・100トンら超人強度5000万パワー以上の超人たちを集め熊本城に入場。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 試合が開始し先鋒ホークマン、次鋒ミスターVTRがキン肉マンに倒される。中堅ミキサー大帝はキン肉マンの強さを火事場のクソ力にあると見て、パワー分離機で彼のクソ力を奪う。キン肉マンは超人墓場に飛ばされるがウォーズマンの助けにより復活、残った95万パワーでミキサー大帝にキン肉ドライバーを仕掛ける。しかし、場外に倒れていたミスターVTRが最期の力で状況予測装置と編集機能により、ミキサー大帝がKOされる場面をカットしたため、キン肉マンは逆転KO負けを喫する。


title: キン肉マンマリポーサ

text: その後、キン肉マンチーム次鋒ミートがミキサー大帝を破る。さらにテリーマンとロビンマスクが駆けつけ、キン肉マン（アニメではテリーマン）が事前にあぶり出しで書いておいたメンバー表により参戦。テリーマンが副将キング・ザ・100トンを粉砕するが、100トンは死力を尽くして引き分けに追い込み、残ったマリポーサとロビンマスクの大将戦となる。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 試合前の奇襲から闘いを優位に進めるマリポーサは、キン肉族三大奥義の一つ「マッスル・リベンジャー」を披露。ロビンマスクは彼の不幸な境遇を知って自分のような恵まれたエリートが勝てる訳がないと闘争心を喪失、マリポーサは遠慮することなくさらにアノアロの杖による炎で追い込み、ロビンをマットに陥没させダウン寸前に追い込む。


title: キン肉マンマリポーサ

text: しかし決着の一撃を叩き込もうとした時、テリーマンの言葉でキン肉マンもまた不幸な境遇でありながら、マリポーサのように盗っ人稼業に手を染めることもなく、自分を「ダメ超人」と蔑んだ人間たちを恨むどころか常に地球の平和を考えていたことを叱咤され、ロビンは戦意を取り戻す。直後、アノアロの杖がロビンの手に戻り、杖と兜が一体化した形態「ユニコーンヘッド」によりマッスル・リベンジャーを返される。ロビンのファイヤータービンで上空に飛ばされ、さらにマッスル・リベンジャーのかけ方が真の三大奥義とは違っていたため、フィニッシュ・ホールドの壁画からの制裁の光線を受け、黒焦げになって落下。とどめのロビン・スペシャルを受けて敗北する。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 原作では、この直後にキン肉マンに真紅のマントの儀式により、マスクをはがされる。アニメでは、マスクが飛翔の神に変化してマントに吸収され、自分が偽物の王子であることを認めてキン肉マンに直接謝罪し、体を鍛え直したら正義超人として迎えてほしいと申し出た。エピローグでは、キン肉マンのフェイス・フラッシュで他の運命の王子や超人たちと共に改めて復活した。


title: キン肉マンマリポーサ

text: キン肉マンスーパー・フェニックスたちと共に、運命の四王子の一人としてサグラダ・ファミリアに現れる。現れた理由をキン肉マンに聞かれ、フェニックスとゼブラとビッグボディの3人が事情を話すのを拒否する中で、ただ一人話せる範囲の事情をキン肉マンに教えた。五大城決戦では、ルーマニアのブラン城にてオメガ・ケンタウリの六鎗客の一人ヘイルマンと対戦。得意の空中殺法は健在で、アノアロの杖を失い使えないと思われていたモクテスマ・ディフェンスは、摩擦熱を利用し発火することで再び使えるようになる。だが、モクテスマ・ディフェンスを使ったファイヤートーチ殺法がヘイルマンの氷の技で封じられるなど苦戦を強いられ、あと一歩で敗北というところまで追い込まれたが、機転を効かせた一手により、マリポーサ式マッスル・リベンジャーをさらに進化させた新必殺技「アステカセメタリー」により勝利を収めた。実は飛翔の神から超人たちを死滅させるために必要な108のカピラリアの欠片（ピース）の話を聞いていて、オメガ・ケンタウリの六鎗客編の終盤で調和の神をリーダーとする超人殲滅派の神々たちが地上に下天して襲来したことを察知する。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 『キン肉マン DIRTY CHALLENGER』では、アステカ・ドロップがマリポーサの必殺技として設定され、マッスル・リベンジャー（偽マッスル・リベンジャー）は、キン肉マン ビッグボディの必殺技に設定されている。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 『キン肉マンII世 超人聖戦史』では特定のルートを通った場合のみ登場。属性ゲージが一定以下なら仲間にできる。また弟子入りし「偽マッスル・リベンジャー」を習得できる。主人公が選んだルートにより扱いが分かれる。以下にそれを示す。


title: キン肉マンマリポーサ

text: 小説『ディープオブマッスル!!』では、幼少時に両親と弟のジョンとともにキン肉星から地球のメキシコシティに移住し、そこで両親と死別した後は両親が生まれ育ったモクテスマ星に移住したと説明されている。その後モクテスマ最凶の盗っ人兄弟・盗っ人ジョージと盗っ人ジョンとして犯罪を重ねていたが同胞を不幸に陥れたことに後悔し、以降は地球の貴族から金を奪いモクテスマの民に分け与える義賊となる。しかし十数年後、復讐のために同じモクテスマの民にジョンを殺され、マッスル・リベンジャーで仇を討つものの盗賊稼業に心の底から嫌気がさしていたところを飛翔の神によりキン肉星の王位継承候補に選ばれ、キン肉マンマリポーサへと転身する結末となる。


title: ピクミン2

text: キャプテン・オリマーが隕石に衝突し、ドルフィン号と共に未知の惑星に不時着、ほとんどのパーツを失い絶望していたが、そこで出会ったピクミンの力を借り、どうにか脱出に成功。そして勤め先のホコタテ運送へ帰り着いた。しかし、そこでも新たなトラブルに見舞われてしまう事になる。


title: ピクミン2

text: 新米社員のルーイがゴールデンピクピクニンジンを配達中に宇宙ウサギに襲われ、全て食べられてしまったことでホコタテ運送は10100ポコという莫大な借金を抱え、倒産寸前の危機的状況に陥っていた。おまけにオリマーに無許可で愛機ドルフィン号が売り飛ばされてしまう始末。ショックの余り、ふらついたオリマーがピクミンの星からの土産物を落としてしまう。これに会社創業時からあったドルフィン初号機が強い反応を示した。


title: ピクミン2

text: このピクミンの星の土産物に相当な価値（100ポコ）があることが判明。ホコタテ運送の社長は、その星にはまだまだ他にも沢山のお宝が眠っているかも知れないと聞くと、帰ってきたばかりのオリマーにルーイを伴ってピクミンの星へ行き、「お宝」をかき集めて戻るようにと命じるのであった。


title: ピクミン2

text: 前作『ピクミン』に続くピクミンシリーズの第二作目。今回の目的は、各地に散らばる「お宝」をホコタテ星の通貨にして10000ポコ以上持ち帰ることである。お宝は実在する企業の商品が使用されている。今作は日数制限が撤廃されたため、時間切れによるバッドエンドの心配がなくなり、難所にもじっくりと取り組めるようになった。


title: ピクミン2

text: 本作ではオリマーと新入社員「ルーイ」の二人を操作し、ピクミンたちを率いて行動する。オリマーとルーイは通常は一緒に、必要に応じて別々に行動でき、ピクミンもそれぞれについて行くように分けることができる。これにより二カ所で作業を進行したり、一方のリーダーで他方のリーダーや隊列を先へ進ませる支援をするなどの複雑な行動が可能となった。チャレンジモードや対戦モードでは、二人で操作することでオリマーとルーイを同時に操作できる。


title: ピクミン2

text: さらに今作では地上マップに加えて、各マップに3～4つの地下洞窟が存在する。お宝が多数存在し稼ぎも多いが、多くの原生生物やトラップが立ちはだかる。次のフロアへ進む穴が壁で塞がれていたり、後半では岩が被さっていたりなど、避けて通れないこともある。なお地下洞窟ではお宝や原生生物の死骸は宇宙船から分離した探査ポッドに回収されるが、間欠泉で地上に脱出した場合にのみ換金され、それ以外（ピクミンが全滅したりリーダーのHPが無くなる、プレイヤーが途中で脱出を選ぶなど）で脱出すると回収したものは洞窟内に放棄される。間欠泉は必ずしも最深部にあるとは限らず、途中まで集めたお宝を持って一旦脱出し、再度突入することもできる。


title: ピクミン2

text: 今作では一部のお宝は「探検キット」となり、回収することで新しいエリアの探索や、宇宙服の性能を向上することができる。宇宙船でダメージを回復させることは出来なくなったが、地上と地下洞窟を移動する際に自動で回復する。


title: ピクミン2

text: ピクミンを掴んだまま、別の色のピクミンまたは、葉、蕾、花の種類別に持ち替えられるようになっており、連投スピードも前作では、隊列を動かして、オリマーの元に近付けなければ早く投げられなかったが、今作では、隊列を動かさなくても、ある程度早く投げられるようになった。この要素は後のWii版の『ピクミン』や『ピクミン3』でも継承されており、『3』ではピクミンを掴んでいなくても任意で投げられるピクミンの種類を設定できるようになっている。


title: ピクミン2

text: 各種属性のトラップが新登場した。前作から続投の間欠炎、一定時間ごとに両極の間で放電する電極、常に毒ガスを放出しているガス管、一部の原生生物が放つ水しぶき。今作ではピクミンの攻撃などで破壊できるようになった。炎・毒・水しぶきはピクミンが喰らってから死亡するまでの猶予時間が大きく増加し、死ににくくなった。


title: ピクミン2

text: 突破するのに黄・青・白・紫のピクミンが必須となるしかけが登場した。常に電流が流れる電気柵、水没した壁、水たまりの水を抜く栓、ガス管を内蔵した壁、ピクミン100匹分以上の重量をのせると潰れる紙袋などである。赤ピクミンが必須となるしかけは存在しない。またバクダン岩でしか壊せない石壁は今作では登場しない。


title: ピクミン2

text: バクダン岩がトラップに変更された。前作ではピクミンの顔程度の大きさで黄ピクミンが扱えたが、今作では巨大化し、ピクミンが扱えなくなった。落下やピクミンの攻撃、パンチなどの衝撃が加わると一定時間で爆発する。ゲキニガスプレーで石化する事もでき、この状態で攻撃した場合、爆発せずに消滅する。なお、vsモードではオリマーとルーイがバクダン岩を持ち、投げることができる。


title: ピクミン2

text: ゲキカラ・ゲキニガスプレーの新登場。ピキノツユクサの実を回収することで作成でき、赤い実はピクミンの攻撃力と行動速度を一定時間上昇させるゲキカラスプレー、紫の実は原生生物を一定時間石化させて活動を停止させるゲキニガスプレーとなる。ゲキニガスプレーで石化させた原生生物は倒すと死骸が残らない代わりに大地のエキス（低確率でゲキカラエキス又はゲキニガエキス）を落として消滅する。次回作の『ピクミン3』ではゲキカラスプレーのみが登場、継承されている。


title: ピクミン2

text: オリマーたちホコタテ星人は、身長が3cmほどの小さな種族である。彼らにとってピクミンの星の大気中に含まれる酸素は猛毒である（純酸素は我々人間にとっても有毒である）。今作では生命維持装置のバッテリーをあらかじめ大量に持ってきてるため、期限を気にせず冒険できる。


title: ピクミン2

text: 前作でオリマーが乗っていた愛船ドルフィン号は今作の冒頭で借金のカタに売り飛ばされてしまったが、代わって社長の愛船ドルフィン初号機が登場しオリマーとルーイが乗って冒険する。初号機は2人のナビゲーターとしても活躍するが、やかましい一面もある。お宝を10000ポコ集めた後にはルーイが行方不明になってしまい、ルーイの代役は社長が務める。ちなみに、それ以降ドルフィン初号機のカラーリングが金色になっている。


title: ピクミン2

text: オリマーたちが冒険する地域には、ピクミン以外にも数多くの種類の原生生物が生息している。いずれもが奇妙な形態と生活様式を有し、しかもその多くはオリマーたちやピクミンに対して攻撃的であり、彼らを捕食あるいは排除しようと攻撃を仕掛けてくる危険な存在である。また、これらの生物には捕食を行わない種が多く見られる。それらは分解者に属するとも考えにくい物が多く、現状では説明のつかない部分も多い。一部の生物の攻撃はピクミンやオリマー達だけでなく他の生物やトラップなどにも当たり判定が有効となるものもある。


title: ピクミン2

text: 本作で登場する生物は、前作が20数種類だったが、今回はその倍以上に種類が増えており、単に種類が増えただけでなく、前作に登場した生物の亜種に相当する種類が多数登場したりしているなど、生物によっては大幅にバリエーションが増えた種類もある。更には本作で初登場する生物も多数存在する。また、『1』にて登場した生物によっては、戦闘能力が『1』よりも弱体化された種類もいるが、逆に強化された種類も存在する。


title: ピクミン2

text: 最初に降り立つ、雪に覆われている冬がモチーフのステージ。赤ピクミンに会うエリア。最初のステージではあるが奥深く、水場の向こうにヤキチャッピーが生息しているなど、難度が高い部分もある。奥のエリアは水で遮られているため、青ピクミンを仲間にしたあとで探索可能となる。ブタドックリやフタクチドックリなどの生物が生息している。一部の地面はアスファルトやマンホール、横断歩道などがあり、もともと道路であったことが分かる。地上ステージで唯一、ピキノツユクサが自生していない（カビタマやハナゲイモも登場しない）。タマゴはロケットの近くの1か所のみ配置されている。お宝は7個。今作で唯一の完全新作のステージである。


title: ピクミン2

text: 桜が舞い散る、春がモチーフのステージ。探検キット「わくせいデータ」を入手すると探索可能になる。前作の「希望の森」と似ているが、着陸地点や水辺の位置、橋や壁などのしかけが変更されている。原生生物はチャッピーやウジンコ、ヘビガラスなどが生息しており、オタマも成長したらしくイモガエルが見られる。青ピクミンに会えるエリアだが、彼らは電気柵の奥にいるため先に黄ピクミンと会う必要がある。タマゴはないが、大地のエキスの出る草がある。地上ステージでは唯一、探検キットとなるお宝が置かれている。お宝は7個。


title: ピクミン2

text: 蝉の鳴き声が聞こえる、夏がモチーフのステージ。探検キット「たんさデータ」を入手すると探索可能になる。黄ピクミンと初めて会えるエリア。前作の「大水源」とほぼ同じつくりをしているが、ドドロのタマゴがなくなっている、壁や橋などのしかけが変更されているなど、細かい点は変化している。ダンゴナマズ、イモガエル、ツブラメケメクジなどの水中の生物が多く生息している。ステージの大半は水であり、壁や橋での作業や回収に大量の青ピクミンが必要となる。31日目以降の一の位に「1」がつく日にはダマグモとクマチャッピーが出現する。タマゴや大地のエキスの出る草、石の配置が多い。夕方になるとヒグラシの鳴き声になる。お宝は7個。


title: ピクミン2

text: 紅葉が見られる、秋がモチーフのステージ。めざめの森とまどいの水源に行ける状態で、10000ポコの借金を返済すると探索可能となる。前作の「遭難地点」と「最後の試練」を合わせたような地形をしている。ルーイがこのエリアに落ちてしまったため社長がルーイの代役を務める。様々な原生生物が数多く生息しており、水や電気、毒のしかけもあるため、複数のピクミンを使い分けて開拓する必要がある。タマゴの配置が多く、大地のエキスの出る石もある。地面に「止まれ」と書いてある場所がある。お宝は5個。


title: ピクミン2

text: タイトル画面で選べるモードの1つ。1Pがオリマーと赤ピクミンを、2Pがルーイと青ピクミンを操作して対戦を行う。勝利条件は「黄色いビー玉を4個回収する」「敵チームの色のビー玉を回収する」「敵チームのピクミンが全滅」「敵チームのリーダーがダウン」の中の一つを先に達成することである。


title: ピクミン2

text: 予めゲームキューブに接続されたカードeリーダー+にゲームキューブ本体から3種類のゲームをダウンロードし、市販のカードe+をカードeリーダー+にスキャンさせるとゲームが可能であり、カードは別売りで1パック5枚入り200円である。シリーズ1は2004年4月29日、シリーズ2は同年7月29日に発売した。シリーズ1・2ともに赤黄青の3色を発売し、それぞれ赤にはひっこぬき～、黄にはてくてく～、青にはつなげて～のゲーム用のカードが入っている。いずれもピクミン2のみで使用できる。ちなみにWii版では遊べない。その他にもピクミン2同梱のおためしカードやファミ通の付録、クラブニンテンドーの景品などのカードがあった。また、カードにはゲームに登場する生物の説明や画像が記載されている。


title: ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ

text: ライ・クーダーがキューバに旅行した際、それまでキューバ国外にはほとんど知られていなかった老ミュージシャンとセッションを行ったことがきっかけとなり、まず1997年にアルバムが出され、1999年にはドキュメンタリー映画が制作された。それと前後して、このブランド名で、各ミュージシャンのソロアルバムも発売されている。


title: ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ

text: 1997年にライ・クーダーが制作したキューバ音楽のアルバムで、作品に参加したミュージシャン達の大半が、1940年代のキューバに実在した会員制音楽クラブの会員だったため、タイトルも『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』となった。このアルバムは欧米のラテン音楽ファンを中心に世界中でヒットし、ワールドツアーが組まれた。


title: ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ

text: 1999年には、クーダーの友、ヴィム・ヴェンダース監督により、同名の音楽ドキュメンタリー映画『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』が制作される。ワールドツアーの模様も収録されており、映画の後半に映ったカーネギー・ホールでのライヴ録音が2007年に『ライヴ・アット・カーネギー・ホール』としてCD化された。


title: 黒い司法 0%からの奇跡

text: 『黒い司法 0%からの奇跡』（くろいしほう ゼロパーセントからのきせき、"Just Mercy"）は2019年のアメリカ合衆国のドラマ映画。監督はデスティン・ダニエル・クレットン、主演はマイケル・B・ジョーダンが務めた。本作はが2014年に発表したノンフィクション『黒い司法 死刑大国アメリカの冤罪』を原作としている。


title: 黒い司法 0%からの奇跡

text: はハーバード大学のロースクールを卒業し、弁護士資格を取得した。好待遇のオファーが複数あったにも拘わらず、ブライアンは使命感からアラバマ州で人権運動に携わることにした。同州で受刑者の人権擁護活動に励むエバ・アンスリーの協力もあって、彼は小さな事務所を設立することができた。


title: 黒い司法 0%からの奇跡

text: 1988年、ブライアンの元にとんでもないニュースが飛び込んできた。という黒人男性が白人女性を殺した容疑で死刑判決を受けたのだが、彼が犯人であることを示す証拠は一つとして存在しなかった。それにも拘わらず、検察側は誘導尋問などを駆使してウォルターを犯人に仕立て上げたのである。しかも、州の司法当局は杜撰な裁判が行われたことに対して全く関心がなかった。憤慨したブライアンはウォルターの無実を必ずや証明すると心に誓い、その弁護を買って出た。当初、ウォルターは「大学出のインテリ先生に差別の何が分かるというのか」などと頑なな態度を取るばかりであったが、ブライアンの奮闘ぶりを眺めているうちに、彼に心を開くようになった。


title: 黒い司法 0%からの奇跡

text: 2015年9月、ブロード・グリーン・プロダクションズが『黒い司法』の映画化に着手し、デスティン・ダニエル・クレットンを監督に、マイケル・B・ジョーダンを主演に迎えたと報じられた。2017年11月30日、ブロード・グリーン・プロダクションズの経営破綻を受けて、ワーナー・ブラザース映画が本作の配給権を買い取ったとの報道があった。


title: 黒い司法 0%からの奇跡

text: 2018年7月13日、ジェイミー・フォックスが本作の出演交渉に臨んでいると報じられた。8月、ブリー・ラーソン、オシェア・ジャクソン・Jr、ティム・ブレイク・ネルソンの出演が決まり、本作の主要撮影がアラバマ州のモンゴメリーで始まった。10月、ドミニク・ボガート、ヘイズ・マーキュア、カラン・ケンドリックがキャスト入りした。同月8日、ジョエル・P・ウェストが本作で使用される楽曲を手掛けることになったとの報道があった。


title: 黒い司法 0%からの奇跡

text: 2019年9月4日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。6日、本作は第44回トロント国際映画祭でプレミア上映された。本作は同年12月25日に限定公開される予定だが、それは第92回アカデミー賞のノミネート資格を得るためである。


title: 黒い司法 0%からの奇跡

text: 2019年12月25日、本作は全米4館で限定公開され、公開初週末に10万7858ドル（1館当たり2万6964ドル）を稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場28位となった。2020年1月10日、本作は全米2375館にまで公開規模が拡大され、週末に971万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング5位となった。


title: 黒い司法 0%からの奇跡

text: 本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには126件のレビューがあり、批評家支持率は82%、平均点は10点満点で6.97点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「俳優陣の見事な演技と監督の確かな演出のお陰で、『黒い司法 0%からの奇跡』は現実に存在する不公正をドラマ化できており、いくつかのシーンに漂う説教臭さを相殺するだけの緊迫感を出せている。」となっている。また、Metacriticには37件のレビューがあり、加重平均値は68/100となっている。なお、本作のCinemaScoreは最高値のA+となっている。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: ドナルド・リー“ドン”・ウィルソン（Donald Lee "Don" Wilson, 1933年2月10日 - 2022年1月22日）は、アメリカ合衆国ワシントン州タコマ出身のギタリスト。ザ・ベンチャーズのオリジナルメンバーでリズムギター担当。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: 最初に手にした楽器はティップルという10弦の楽器で、その後トミー・ドーシーに憧れてトロンボーンのレッスンを受ける。やがてティップルからギターに持ち替え、高校時代にレスリングの選手としてステートチャンピオンを目指す。高校卒業後は片手間仕事を務めた後に陸軍に入隊、マーチングバンドのメンバーとしてトロンボーンを担当する。除隊後は中古車のセールスマンや建築現場の仕事をしながらギターの練習を重ねる。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: 1959年、当時勤務していた中古車ディーラーにたまたま訪れたボブ・ボーグルと出会い、たまたまリアシートに載せてあったギターケースを見つけたことから、音楽の話で二人は意気投合し、ボブの口利きによってボブが勤務していた建設会社に転職、そして夜はさまざまなパーティやクラブなどで演奏するようになった（当時のレパートリーはレス・ポールやチェット・アトキンスなどをアレンジした物）。そしてドンの母親ジョシーの助力を得て、プライベートレーベル（現在で言うところの「インディ・レーベル」） BlueHorizon を立ち上げる。結成当時は Versatones（ヴァーサトーンズ）、ザ・インパクツを名乗っていたが、後にジョシーのアイデアにより、The Ventures（ザ・ベンチャーズ）と改名。以後グループの中心的メンバーとして、数々のヒット曲を生み出す。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: ファンからは「ドンさん」の愛称で親しまれ、ステージ上ではおどけて見せたり、コミカルなシーンを演出するなど、ショーマンシップに溢れたエンターテイナーである。また、インタビューの場に於いてもウィットに富んだジョークを飛ばすなど、常にその場を和ませるムードメイカーでもあった。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: 高齢による体力の問題などから、2015年の来日をもってツアーの参加を引退、最後の来日となることを表明した（レコーディングなどでは今後も活動を継続する）。同年にスタートした日本ツアーで、後任としてベースを担当していたボブ・スポルディングがリズムギターにパート変更、ボブ・スポルディングの息子であるイアン・スポルディングがベーシストとして新たに加入する事が発表された。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: 2013～14年頃、彼の息子であるティム・ウィルソンと共に、かつて2000年から「ジェリー・マギーを除き」ベンチャーズが使用していたARIA製ベンチャーズ・モデルを買収、アメリカ本国向けにWilson Brothers Guitarsを設立、ドン自身は使用し、ティムがディストリビューターを務めている他、インディーズレーベル「Northwest Green Records」を2015年11月頃立ち上げた。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: ドンの演奏は、基本的にギター・パートの中で常にリズムを担当するサイドギターであり、メインになることは無い。しかし、弦を掻き鳴らすノイズを盛り込んだり、歯切れのいいコードストロークを展開し、リズム・セクションの面において楽曲をリードすることから「メロディを弾かないリードギター」と言われる。近年は「パイプライン」や「ダイアモンド・ヘッド」などで、日本中にエレキブームを巻き起こしたクロマチックラン（いわゆる「テケテケテケテケ…」という演奏法）の際に、最後の3〜6フレット辺りで他の弦を激しく掻き鳴らし、スプリングリバーブを暴れさせて激しい音を出すなど、リバーブというエフェクターの効果を最大限に生かした、音に劇的な効果を与える技を加えている。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: 使用する弦はghs社製のミディアムゲージ(.011〜.050)という太い弦を使用している。一時は.012〜.052というかなり太いゲージの弦を使用していた。演奏の際にはコードストロークでは薄めのピック、「テケテケ」の際には厚みのある物と使い分けている。インタビューで「サイドギターもその存在を主張するべきと言うのが、僕の"リズムギター論"なんだ」「リズムギターでロックンロールするということを常に考えてきた」と語っている。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: アンプの音作りは極めてクリアな音質にセットしている。カノウプスから彼との共同開発によって発売されたギターアンプ"サーフリバーブ"は、アンプに内蔵されたリバーブの性能や音質を含め、彼の理想を実現したクリアな音質を持っている。エフェクターは全く使用しないが、レコーディングなどでは稀にスプリングリバーブを使用するのみ。ステージでは、リズムギターのみならず2〜3曲歌うことが定番化している。M&Iカンパニーからリリースされたベンチャーズのアルバムの中には、ドン・ウィルソンのヴォーカルを全面的にフィーチャーしたアルバムも存在する。また、ベンチャーズの曲で"The Twomp"という歌入り曲があるが、この曲は元々ドン・ウィルソン本人のソロ名義でリリースされていたものである。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: ジェフ・バクスターは1970年代から既に彼からの影響を公言していた。安定したリズムバッキングを学ぶことが出来たとインタビューで語っていたことがある。「ドンやボブのようなギタリストになりたいのですが、どうしたらいいでしょうか？」とファンレターを送ったら、「フェンダーのジャズマスターを買おう」との返事が届いたので、小遣いやアルバイトで稼いだ金を手に楽器店へメキシコ製のジャズマスターを買いに行ったという。


title: ドン・ウィルソン (ギタリスト)

text: 1959年のデビューから60年近く過ぎた現在も世界中に根強いファンを抱え、特に日本においてはエレキギターの素晴らしさ、バンド形式の新しい音楽スタイル、自分で音を出すことの楽しさを伝えた人物として、多くの人からリスペクトされている。


title: オール日本スーパーマーケット協会

text: オール日本スーパーマーケット協会（オールにほんスーパーマーケットきょうかい、"All Japan Supermarket Association"、略称：AJS）は、日本の食品スーパーマーケットチェーン事業者による任意団体。


title: オール日本スーパーマーケット協会

text: 1962年、西日本に拠点を持つスーパーマーケット15社が勉強会を立ち上げたのが活動の源流である。現在も「知恵の共同仕入れ」を合言葉にしており、数多くの研修会を開催している。また、しばしばテレビ等で取り上げられている「チェッカーフェスティバル」（レジ係の技術・接客を競うコンテスト）の主催団体でもある。その他にAJSとして様々な研修会（セミナー）の企画・実施を行っている。会員企業、賛助会員、一部のメーカーがこれらのセミナーに参加出来る。有名な所では前説のチェッカーフェスティバルに合わせて、新入社員訓練や経営研修会、各部門チーフ・バイヤー研修会等がある。


title: アクティブ・フェーズドアレイ・アンテナ

text: フェーズドアレイ・アンテナは、複数のアンテナ素子を配列し、その位相を制御することで電波ビームの電子走査を可能とする。このうち、素子アンテナと移相器とのあいだに増幅回路（送信用増幅器・受信用低雑音増幅器）のようなアクティブな回路を挟むものをアクティブ方式と称する。


title: アクティブ・フェーズドアレイ・アンテナ

text: 素子アンテナと移相器とのあいだに送信用増幅器を挟む機構上、移相器への入力は小電力で済むことから、半導体化されていることが多い。この半導体移相器としては、PINダイオード形が多く用いられる。これは、パッシブ方式で一般的なフェライト移相器と比して許容電力が小さい（尖頭出力1キロワット程度）一方、動作時間が速かった。また受信においても、素子アンテナ直後に受信用低雑音増幅器が挟まれていることから、移相器や給電分配器、送受切換器の損失が受信信号にほとんど影響を与えない。


title: アクティブ・フェーズドアレイ・アンテナ

text: アクティブ方式では、アンテナ素子ごとか数個単位で、送信パス・受信パスそれぞれの移相を任意に調整できる移相器を含む送受信モジュール（T/Rモジュール）を配列する。これによってビームの指向制御を行うとともに、空間的に電力合成することにって等価的に大きな送信出力を得ることができる。従って個々のアンテナ素子からの送信電力は少なくても良いことから、増幅回路についても半導体化が可能である。これにより、アンテナ全体の半導体化が可能となり、信頼性が向上した。また性能に直結する各種特性を、半導体を作るときにできるだけ設計値にあわせて製作できることから、品質の揃ったT/Rモジュールの大量生産が比較的容易にできることから、製造面や修理面でのメリットは非常に大きいものとなっている。また幾つかのT/Rモジュールが故障しても、レーダ全体への影響は軽微であることから、抗堪性の面でもメリットがある。


title: ヘーベー

text: 『神統記』では黄金の冠を被り、黄金の沓を履くと描写されており、美術作品ではヘーベーは袖のないドレスを着ている美しい乙女の姿で表現されることが多い。酒杯と水差しを持ち、背中に翼を生やした姿で描かれることもある。


title: ヘーベー

text: ヘーラーの子供たちの中で、もっとも母親に愛された娘で、ヘーラクレースの誕生を遅らせて騙したことで怒ったゼウスはヘーラーを懲らしめるためにヘーベーを髪の毛で天上から吊るし上げてヘーラーの反省を迫ったことがある。ヘーベーは常に母親ヘーラーの傍にいるので、すべての女神の中で最も美しいといわれる。プラクシテレースによる偶像はアテーナーとヘーラーの娘ヘーベーが座ったヘーラーの傍に立っている。


title: ヘーベー

text: ヘーベーは穏やかな女神で、オリュムポスのなかでも慎ましい役割をしている。神々の宴会で神酒（ネクタール）をついでまわる他に、宴会でアポローンの竪琴の演奏とムーサたちの歌声に合わせて、カリスたち、ホーラーたち、ハルモニアー、アプロディーテーとともに舞踊を舞ったりした。能天気な一面があり、前述する通りゼウスがヘーベーを天井から吊り下げた際、彼女は気にせず笑っていた。


title: ヘーベー

text: 絶世の美少年として知られるトロイアの王子ガニュメーデースがゼウスによって神々の給仕係に任命されたため、ヘーベーとヘーパイストスは任を解かれた。ヘーラクレースとの結婚に伴いヘーベーは給仕係を引退したともいわれる。一説には神々の宴会でヘーベーが過失のため、ゼウスの怒りを買い、その仕事を務められなくなった。神々はその代役としてガニュメーデースを選んだ。ヘーラーはこれに対しゼウスに抗議したが、ゼウスは応じることなく、ガニュメーデースの姿を天上に写してみずがめ座とした。


title: ヘーベー

text: 英雄ヘーラクレースが入神した際、彼が人間であった時代に様々な嫌がらせをしてきたヘーラーは、最愛の娘ヘーベーをヘーラクレースの妻として与え、義理の息子とすることで、両者が和解したことを他の神々に納得させた。後に、ヘーラクレースの息子達がエウリュステウスに迫害を受けた際には、ヘーラクレースの従者にしてその息子達の庇護者だったイオラーオスを若返らせてエウリュステウスを討ち取るのに助力している。


title: ヘーベー

text: その一方で、幼い者を成長させることも可能である。英雄アルクマイオーンがカリロエーと結婚する以前に結婚していたアルシノエーが、自身がアルクマイオーンと結婚した際に渡された結納品の宝物である首飾りを、カリロエーがアルクマイオーンに取り返させようとしたことを怒り、父ペーゲウスの息子たちにアルクマイオーンを殺させた。それを知ったカリロエーはペーゲウスを憎み、たまたま彼女と浮気しようと近づいたゼウスに自分の幼い子供達を大人にするように願う。それを聞き入れたゼウスはヘーベーを遣わして子供達を成長させ、子供達は父の敵を討った。


title: ヘーベー

text: ヘーベーはアテーナイのキュノサルゲスの神殿に、ヘーラクレース、アルクメーネー、イオラーオスと共に祀られていた。またプリウース市のアクロポリスにも聖所があった。このヘーベーの聖所は同市では最も尊崇され、祀られている女神はもともとガニュメーダーと呼ばれていたが、後にヘーベーと呼ばれるようになった。


title: バタヴィア共和国

text: バタヴィア共和国、バターフ共和国（バタヴィアきょうわこく、、）は、1795年から1806年まで現在のオランダに存在したフランスの衛星国。ネーデルラント連邦共和国の崩壊後に成立した。1806年にルイ・ボナパルトを国王とするホラント王国へと移行した。


title: バタヴィア共和国

text: 国名は、古代ローマ時代にネーデルラント北部、現在の南ホラント州一帯に定住していたゲルマン系のバターウィー族に由来する。オランダ人の民主派勢力である愛国者（パトリオッテン）派は、1787年に一時フランスなどに亡命していたが、彼らはオランダ（ネーデルラント）人ではなくバターフェン（バターフ人、バタヴィア人）と名乗っており、帰国して実権を握った際にこれを国名とした。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 太平洋戦争後のインフレーションの影響で発行量・流通量が著しく増大した紙幣（日本銀行券）を日本銀行各支店に円滑かつ確実に輸送する目的で製造された。国鉄に車籍を置くが所有者は日本銀行で、権利関係は他の私有車両と同様である。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 新製当初より荷物列車や客車列車などに連結され、「銀河」「ニセコ」などの急行列車に併結する運用もあった。1986年11月1日国鉄ダイヤ改正での荷物列車全廃以降はコンテナ車等の高速貨物列車に併結され、翌1987年4月の国鉄分割民営化では6両全車の車籍を日本貨物鉄道（JR貨物）が継承した。JR移行後も引き続き高速貨物列車に併結されて使用されたが、2003年の日銀券鉄道輸送終了に伴い用途がなくなり、2004年までに在籍6両全てが除籍された。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 1948年にマニ34形として製造された6両（マニ34 1 - 6 → マニ34 2001 - 2006 → マニ30 2001 - 2006）と、これの老朽代替用に1978年から1979年にかけて製造された6両（マニ30 2007 - 2012）の2種が存在する。両者は車内の構成や設備等は概ね共通であるものの、外観的には全く異なる。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 車両中央の警備員添乗室には各種監視設備・寝台設備・洗面所（便所）を設けるほか、添乗する警備員の長時間勤務に対応し小規模な台所と食事用テーブルを併設する。添乗室の側窓には 18 mm 厚の防弾ガラスを用い、銃器などを使用した襲撃に備える。車内監視カメラの映像は、本車のみならず編成中の他車車掌室からも確認が可能である。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 両側の荷物室は一般の荷物車と異なり、保安上の理由から荷物扉を含め窓を一切設けていない。同様の理由から、車掌室と荷物室の間仕切りには通路がなく、相互の行き来はできない。床面は積載品目の関係上、一般の荷物車が用いる簀子張りを廃し、平板とされた。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 東京では尾久客車区や隅田川貨物駅、大阪では宮原客車区に配置された。主に急行旅客列車に併結されたが、荷物列車や普通列車に併結されたこともあった。現金輸送時は日本銀行から警備の人員が乗り込んだが、担当者は2日前に「＊＊駅に行け」としか伝えられず、また乗車中は荷物室の鍵を持っていなかった時代もあった。車両の定期検査は大宮工場が担当していた。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 荷物列車の全廃後も引き続き使用され、JR貨物への継承後も高速貨物列車に併結されていたが、JR貨物がコキ100系コンテナ貨車で組成した高速貨物列車が最高速度110 km/hであるのに対し、本形式の最高速度は95 km/hであることが制約となり、1992年（平成4年）から自動車での輸送への切り替えが始まり、2003年（平成15年）の鉄道輸送終了により用途がなくなり、2004年（平成16年）に全車廃車され形式消滅した。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 1979年（昭和54年）に刊行された『コロタン文庫51 鉄道時刻表全百科』（鉄道友の会東京支部編。小学館）では、郵政省所有の郵便車が存在することに関連して、簡単に「日本銀行所有の現金輸送車が存在する」事実がある旨が紹介されるにとどまり、具体的な形式名や写真の記述はなかった。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 「Rail Magazine」が本形式の模型製作記事を図面付きで掲載したところ、日本銀行の関係者に読者がおり、名取紀之編集長が日本銀行から呼び出され事情聴取を受けたことがある。同社が毎年発行している「JR車両ハンドブック」にも、「日本銀行の所有車でありJRの車両ではない」として掲載されなかった。『とれいん』の編集長も国鉄関係者から本形式について掲載しないように要請されたという。国鉄部内でも本形式の運行について知っている職員は、ごく少数であった。


title: 国鉄マニ30形客車

text: 「鉄道ジャーナル」では、1978年（昭和53年）7月号巻末の編集後記に「マニ30は（略）“現ナマ輸送車”」との記述がある。同年8月号の「列車追跡」では急行荷物列車が取り上げられ、取材時の編成にマニ30 2001が組み込まれていたが、こちらには現金輸送車との記述はない。


title: 平手晃平

text: 1999年に13歳でカートレースデビュー。全日本ジュニアカート選手権の初代シリーズチャンピオンに輝いた。その後、カートレースで活躍を重ねる。2001年に15歳でフォーミュラトヨタレーシングスクール（FTRS）を受講しスカラシップを獲得。普通自動車運転免許取得の年齢に達していないため、日本自動車連盟（JAF）より限定ライセンスの発給を受ける。


title: 平手晃平

text: 2002年はフォーミュラ・トヨタに史上最年少で参戦を果たし、第2戦で史上最年少優勝（16歳2ヶ月）を果たした。この年のシリーズランキングは2位であった。2003年よりトヨタ・ヤングドライバーズ・プログラム（TDP。旧名称：トヨタ・ドライバーズ・アカデミー、TDA）の支援のもと、フォーミュラ・ルノー2000イタリア選手権に挑戦し（－2004年）計7勝の実績を上げた。


title: 平手晃平

text: 2007年はトライデント・レーシングからGP2に参戦、第6戦ニュルブルクリンクレース1で5位、レース2で決勝最高位である2位を獲得した。しかしそれ以外のレースではノーポイントに終わり、ランキング19位であった。


title: 平手晃平

text: 2008年は日本に活動の場を移しフォーミュラ・ニッポンにIMPULから、またSUPER GTのGT300クラスにaprから参戦。フォーミュラ・ニッポンでは、第5戦鈴鹿のレース2で初優勝を飾った。しかし、第6戦もてぎのレース1で伊沢拓也とのバトル中に接触し宙を舞う大クラッシュに遭い、胸椎の圧迫骨折および肺挫傷で全治1か月と診断され、第7戦富士を欠場した。最終戦菅生には復帰し、ランキング4位とルーキー・オブ・ザ・イヤーを獲得した。SUPER GTでは同じくTDP契約ドライバーである国本京佑と組み、第3戦富士では初ポールポジションと初優勝を達成した。しかし前述のフォーミュラ・ニッポン第6戦での事故により第6戦鈴鹿と第7戦もてぎを欠場した。


title: 平手晃平

text: 2009年フォーミュラ・ニッポンでは引き続きIMPULから、SUPER GTはGT500クラスにステップアップしSARDから参戦。フォーミュラ・ニッポンでは開幕戦の富士でポールポジションを獲得するも3位、これと最終戦の3位が最高順位でランキング5位だった。SUPER GTではアンドレ・クートと組み参戦、ランキングは14位だった。


title: 平手晃平

text: 2010年もそれぞれのカテゴリに参戦を継続。SUPER GTではランキング12位であった。フォーミュラ・ニッポンでは開幕戦鈴鹿で伊沢拓也をダンロップコーナーで抜くなどオーバーテイクショーを展開し4位、第3戦富士では独走で優勝を飾り、表彰台の上から恋人にプロポーズを敢行するなど話題となった。翌第4戦もてぎでも3位になったが以降のレースは低迷し、ランキング5位でこのシーズンを終えた。


title: 平手晃平

text: 2011年はSUPER GTでセルモに移籍し、レクサスのエース・立川祐路とコンビを組む。第6戦富士で優勝し、シリーズランキング6位でシーズンを終えた。フォーミュラ・ニッポンに引き続きIMPULから参戦するも、第3戦富士での2位が最高位で、表彰台はその1度だけであった。


title: 平手晃平

text: 2013年も引き続きスーパーフォーミュラにはP.MU/CERUMO・INGINGから、SUPER GTにはセルモから参戦した。SUPER GTでは、3戦連続ノーポイントでタイトル争いから離脱したかに思えたが、その後1勝を含む3戦連続表彰台で、初のシリーズチャンピオンを獲得。LEXUS SC430のラストイヤーに華を添えた。


title: 平手晃平

text: 2015年は古巣サードに移籍し、SUPER GTに参戦。元F1ドライバーのヘイキ・コバライネンとコンビを組んだ。新体制となったシーズンだったが、上位に組み込むことができず、ランキング14位でシーズンを終える。


title: 平手晃平

text: 2016年も引き続きサードより、SUPER GTに参戦。第2戦富士で2位となりコンビ初表彰台を獲得。第4戦SUGOでは2位となり連続表彰台を獲得。第3/8戦もてぎでは、250km×2レースという変則フォーマットの中、第3戦ではポールポジションからの2位、第8戦ではポールトゥウィンを飾り、37ポイントを獲得。コンビ初勝利、そして2度目となるシリーズチャンピオンに輝く。LEXUS RC Fのラストイヤーに華を添えた。インタープロトシリーズにも参戦した。


title: 平手晃平

text: 2017年もサードからカーナンバー1を背負いコバライネンとLEXUS LC500でSUPER GTに参戦。第4戦SUGOで優勝する。しかし、第2戦富士で伊藤大輔と、第3戦オートポリスでは中嶋一貴と、第4戦SUGOでは本山哲と、第6戦鈴鹿1000kmでは石浦宏明と接触。また、第6戦鈴鹿1000kmでは山本尚貴との戦いに競り負け、デグナーカーブでコースオフといったミスが目立つシーズンとなった。


title: 平手晃平

text: 2018年はSUPER GTのGT300クラスのaprに復帰。オフシーズンにはトヨタ放出の噂も囁かれたが、以前aprで縁のあった金曽裕人に拾われてトヨタワークスに踏みとどまった。嵯峨宏紀とともにTOYOTA PRIUS apr GTで参戦する。


title: 割賦販売

text: 古くから高価な土地や家屋の売買に用いられることがあったが、本格的に採用されるようになったのは、1807年にアメリカの家具販売業者「クーパースエイド・アンド・サン商会」が採用したのが最古の例とされている。1850年代以後、ミシンのシンガーや農機具のマコーミック（現在のケースIH）などが次々にこの方式を導入し、潜在需要はあるものの経済的事情によって購入が進まない商品の販売に役立つことになった。1919年にはゼネラルモーターズが割賦販売専門の金融会社を創設するなど、一般家庭にも割賦販売による耐久消費財の購入が進み、1920年代のアメリカの消費文化を支えることとなった。


title: 割賦販売

text: 日本では江戸時代に伊予国の桜井漆器（現在の愛媛県今治市で生産された漆器）を瀬戸内海沿岸に販売するために農閑期に「椀船」と呼ばれる船に漆器を乗せて販売し、翌年に代金を回収するという仕組が採られた。こうした販売方式は西日本や上方で知られるようになり、明治に入り割賦販売を専門的に行う月賦百貨店が成立した。月賦百貨店は当初は西日本を拠点としていたが、大正期に入ると東京方面にも進出を開始した。1923年の関東大震災後の再建とアメリカの割賦販売による消費文化の情報到来が重なったこともあり、1920年代には新興中産階級を中心に割賦販売による耐久消費財の購入が盛んになった。


title: 割賦販売

text: 太平洋戦争開戦後、経済が統制され割賦販売はいったん姿を消す。だが、戦後になると国民の物への渇望、朝鮮戦争を契機とした特需による景気の回復、物価の安定などを背景に割賦販売は再び息を吹き返す。衣類不足を背景としたミシンの前払い式割賦販売など、耐久消費財を中心に割賦販売は盛んに行われていく。


title: 割賦販売

text: 戦後から1970年代までミシンや電気製品、寝具、冠婚葬祭費用（いわゆる互助会、友の会）などを対象に行われたが、会社が倒産し、払い込んだ代金が返金されず商品も引き渡されない事態が続発したため、法規制が強化されてこの形態は減少している。2019年時点では百貨店の友の会、大手旅行会社による旅行積み立てが一部に存在する。


title: 割賦販売

text: 割賦という言葉は、割賦販売法から生まれた。当時の議論の中で「既に月賦という言葉が広く浸透しているのだからそれを使えばよい」という意見と「分割払いは年払いなどもあるから適切ではない」などの論争の末に、分割の割と月賦の賦を合わせて、割賦という言葉が生まれた。読み方は、「かっぷ」の他に「わっぷ」と読む場合もあったが、割賦販売法案の国会提出の際に「かっぷ」に統一された。


title: レンブ

text: レンブの木は常緑小高木で4月-5月ごろに白い花が開花する。また、無数の放射状に出る雌しべが特徴的である。レンブの果実は直径約3-7cmで、赤や緑や黒など様々な色がある（特に黒色の物は高級とされていて、食感もよく、糖度も値段も高い）。表面は英名の Wax Apple が現すようにロウ細工のような独特の肌触りで、傷などの衝撃に弱い。中心部分は他部位に比べスカスカしており、また種が無いものも多い。


title: レンブ

text: 爽やかな酸味があるが果汁は少ない。調理はせず生食のみで、皮は剥かないでそのまま食べるが、割れ目の部分と頭の部分（ヘタの辺り）は食べ残す場合が多い。また色が濃く、割れ目が食い込む様に窄めば窄む程甘い傾向がある。昆虫の幼虫が内部で繁殖しやすい果物でもある。台湾ではグアバなど、他の淡い味の果実と同様に「酸梅粉」などと称するウメやサンザシの実の乾燥粉末に砂糖、食塩、サッカリン酸ナトリウム、着色料などを配合した調味料をまぶして、食べる事が行なわれており、屋台などで購入すると小袋に入れた「酸梅粉」がサービスで付く事がある。


title: 旅順口攻撃

text: この攻撃でロシア太平洋艦隊は旅順に封じ込まれ、本土から大陸までの陸軍の揚陸や補給が容易になった他、第一次日韓協約が締結されるなど戦地に連なる韓国との外交関係を有利なものとした。しかし、旅順港に籠るロシア艦隊に決定的な打撃を与えることには成功せず、艦隊が温存されたことにより日本から満州に到る制海権が脅かされたため、陸上側からの旅順要塞の攻略が必要となった。


title: 旅順口攻撃

text: 1904年（明治37年）2月4日、御前会議で開戦が決定されて陸海軍に対して大命が下り、6日からの作戦発動が命じられた。5日17時に連合艦隊司令長官東郷平八郎は出動命令を受け、6日1時に佐世保に集結していた艦隊の幹部を三笠に集めて打ち合わせを行った。9時に出撃、7日には朝鮮半島北西岸の小青島付近に進出、また陸軍第2師団の第一陣2200人の一部を乗せた運送船3隻の護衛と陸軍の上陸予定地の仁川を抑えるため、第二艦隊第四戦隊（浪速、高千穂、新高、明石）を分派した。


title: 旅順口攻撃

text: 1904年（明治37年）2月6日の朝、連合艦隊は佐世保軍港より出撃、第一戦隊（三笠、朝日、八島、敷島、初瀬、通報艦龍田）は7日に朝鮮半島南岸の九針岩付近でロシア貨物船「ロシア号」を拿捕した。先行してロシア商船「アルグン号」を拿捕した第二戦隊（出雲、吾妻、八雲、常磐、磐手、通報艦千早）と合流し、遅れて第三、第四戦隊、第一・二・四・五駆逐隊も旅順沖へ集合した。


title: 旅順口攻撃

text: 旅順港は細い水路で結ばれた内港と外港から成る地形だった。旅順港はかねてよりロシアが待望した極東の不凍港であった。ただし、浅水港であり浚渫が不足していたため、喫水の深い戦艦などを内港に停泊させた場合に干潮による着底で艦底を傷めるおそれがあるほか、潮位によって出港不能となった。逆に、浅水であることを利用して、水線下の水雷被害を干潮時に修理することができた。そのため、大型艦船は当初は水深の深い外港に停泊していたが、攻撃が始まると旅順艦隊の主力は内港へ引きこもることが多くなった。また、外港と内港を繋ぐ湾口が狭く浅いことから、湾口に船を自沈させる閉塞作戦が実施されることとなった。


title: 旅順口攻撃

text: 1904年（明治37年）2月8日18時、日本の連合艦隊は旅順東方44海里の円島付近に進出、第一・二・三駆逐隊を旅順港、第四・五駆逐隊を大連湾へ進撃させた。20時50分、旅順港外にロシア駆逐艦を発見したので灯火を消したために衝突事故を起こした。日本の駆逐隊は隊列を乱しながらも更に進み、9日0時20分より港外停泊中のロシア艦隊を発見、約10000mから魚雷攻撃した。脱出後は仁川へ10日に集合した。この夜襲で戦艦ツェサレーヴィチ、レトヴィザン、防護巡洋艦パラーダに魚雷が命中した。ツェサレーヴィチは水線下の舵機室を破壊されて浸水、右舷に傾いた後、左舷に18度まで傾いた。レトヴィザンとパラーダも水線下に大破口を生じて浸水した。3艦は徹夜で防水に努めて、他艦の助けにより曳航されて湾内に入るも座礁擱座した。同時に第四・五駆逐隊が大連湾を襲撃したが敵艦に遭遇しなかった。


title: 旅順口攻撃

text: 続けて翌9日朝より第三戦隊が旅順口の偵察と誘出のためにロシア艦隊に7000mまで接近したが前夜の混乱により戦意がなく、反撃されなかった。続いて第一・二戦隊が11時55分より距離8500mから約一時間にわたって昼間砲撃を行ったが、ロシア艦隊は誘いに乗らず、日本側も陸上砲台の射程に入らなかったため、互いにわずかな損害を出すにとどまった。日本の夜襲を許したスタルク中将は罷免され、代わってマカロフ中将が着任することとなった。


title: 旅順口攻撃

text: 日本海軍は第二次攻撃として再度の水雷夜襲を計画した。2月11日17時に第四・五駆逐隊が牙山湾を出港し、第三戦隊も続行したが、12日の明け方から雪を伴った強風が吹き荒れて、進撃する艦、避難する艦、引き返す艦など艦隊は分散してしまった。2月14日の未明に旅順口へ到達した第四駆逐隊（司令：長井群吉。速鳥、朝霧、春雨、なお村雨は分離して不在）は港外を警戒するロシア駆逐艦3隻と北方に停泊する1艦を発見し、停止艦に対して魚雷攻撃を加えた。攻撃に気付いた陸上砲台からの攻撃を受けたが命中はなかった。荒天により艦隊行動が乱れたこともあり、予定していた港内を狙った間接射撃は実施せず、第二次攻撃は僅か駆逐艦3隻による襲撃になり、戦果も不明であった。


title: 旅順口攻撃

text: この間に2月16日から27日まで行われた第12師団の仁川上陸が成功し、以後漢城は日本側が確保した。また、前年の交渉では頓挫した日韓議定書が13日からの交渉で23日に締結されるなど韓国の政治情勢は日本有利に導かれた。


title: 旅順口攻撃

text: 2月18日、東郷は第三次行動となる旅順口閉塞と港内間接射撃の作戦発動を命令した。23日23時50分、警戒および襲撃を任務とする第五駆逐隊（司令：真野巌太郎中佐。陽炎、不知火、叢雲、夕霧）と閉塞船団は旅順港近くの老鉄山下に進出した。24日0時30分より月が没すると黄金山・城頭山・白銀山のロシア砲台から探照灯による照射が始まった。第五駆逐隊は探照灯を避けながら老鉄山東岸に沿って徐々に進んだがついに発見された。1時30分に探照灯の消灯に乗じて偵察を行ったところ、駆逐艦2隻と艦種不明の1隻を発見し、これに魚雷攻撃を行った。


title: 旅順口攻撃

text: 襲撃の後、水雷艇を用いた航路偵察が行われたが、探照灯により発見され砲撃を受けた。陸上砲台の砲撃停止と航路が確認されたため、老鉄山沖に待機していた5隻の閉塞船団は4時15分より天津丸、報国丸、仁川丸、武揚丸、武州丸の順で突入を開始した。旅順口を目指す閉塞船団は探照灯に捉えられ猛烈な砲撃を受け、閉塞は不十分なものとなった。


title: 旅順口攻撃

text: 水雷艇隊は危険を冒して突入隊の収容を行った。天津丸・報国丸・武揚丸の乗員は第十四艇隊により収容されたが、第九艇隊（燕欠）は攻撃を行ったため仁川丸・武州丸の乗員収容が行えなかった。24日中に仁川丸・武州丸の乗員が収容できなかったため、更に東郷長官は25日に千早・龍田を旅順口へ派遣して捜索を続けたが発見できなかった。乗員達は砲火を避け隠れながら退避を行い、両船の乗員は偶然遭遇して合流した後、ジャンク船等を使って清国の登州を経由して帰還を果たした。


title: 旅順口攻撃

text: また、閉塞に先立って攻撃を行った第五駆逐隊は一度退避していたが、砲声を聞いたため閉塞作戦を援護するために引き返し、あえて砲台に接近して探照灯を灯して牽制したが攻撃を吸収することができず、6時30分に砲撃が途絶えたため湾外へ脱出した。


title: 旅順口攻撃

text: 第四駆逐隊は第二戦隊の前衛として7時過ぎに老鉄山沖に到達し、旅順口に接近すると港内にロシア駆逐艦3隻を発見したため砲撃を加えた。ロシア駆逐艦および陸上砲台も応射したが港外への出撃がないため7時20分に離脱した。


title: 旅順口攻撃

text: 閉塞作戦後も旅順港外をロシア巡洋艦バヤーン、ノヴィークのほか駆逐艦5隻が徘徊しており、日本艦隊を攻撃したり、閉塞船に砲撃を加えるなどした。24日12時に東郷長官はロシア巡洋艦が入港困難である可能性があることから、夜半より第四駆逐隊による魚雷攻撃を命令した。25日0時に第四駆逐隊は老鉄山沖に進出、1時30分より第二小隊の村雨・春雨が旅順口に進むと、2時ごろロシア陸上砲台や哨戒艦は探照灯で照らされた沈没閉塞船を誤射していた。村雨は目標を認めて3時3分に魚雷を発射した。春雨も同じく3時8分に魚雷を発射したが退避中に砲撃を受けた。村雨は第二次攻撃のために引き返し、3時10分に座礁しているとみられるレトヴィザンに向けて魚雷を発射した。第一小隊の速鳥と朝霧は25日2時30分に襲撃に入り、50分よりロシア駆逐艦数隻に向けて魚雷攻撃を行い、反転後にロシア艦と砲撃を交えた。さらに両艦は回頭して第二次魚雷攻撃を行った。第五駆逐隊は大連湾にて目標を探したが発見できなかった。


title: 旅順口攻撃

text: 続いて25日の朝より港内間接射撃のため第一・二戦隊が旅順口に進出すると、饅頭山沖に航行するロシア巡洋艦バヤーン、アスコリド、ノヴィークの3隻と遭遇したため、11時31分にこれに砲撃を加えつつ陸上砲台も目標として射撃した。ロシア艦は命中弾を受けて港内へ退避したため港外から間接射撃を行った。第一・二戦隊の攻撃中に老鉄山沖を警戒していた第三戦隊も10時40分頃にロシア駆逐艦を発見して砲撃し、座礁したヴヌシーテリヌイ()を翌日自沈に追い込んだ。陸上砲台の射程も考慮してこれらの攻撃は遠距離で行われた。


title: 旅順口攻撃

text: 第一軍の上陸を援護するため旅順港の第四次攻撃が企画された。3月10日の未明、第一駆逐隊が旅順口に進出するとマカロフ中将も駆逐艦6隻を繰り出して海戦となり、沈没艦はなかったが双方に被害が出ていた。続いて旅順口に達した第三駆逐隊もロシアの駆逐艦レシーテリヌイ、水雷艇ステレグーシチイと戦闘となりステレグーシチイを無力化した後に捕獲を試みたがロシア巡洋艦のノヴィークとバヤーンが港外に出動してきたため曳航を諦めて撃沈した。


title: 旅順口攻撃

text: 10時頃より第一戦隊が3隻ずつに分かれて10時8分から12時30分までおよび12時50分から13時46分まで間接射撃を行った。ロシア側は、干潮のため港口を通過できず出撃できなかった。この間接射撃により戦艦レトヴィザンに一発の砲弾が命中しその他の艦船や砲台にも被害が出た。


title: 旅順口攻撃

text: 日本陸軍は予定通り、10日に第1軍主力（近衛師団、第2師団）を平壌近くの鎮南浦へ上陸させ、29日までに完了した。以後、平壌で第12師団と合流して北上を開始したが前進速度と悪路のために補給が困難となり、制海権も確保されていることから3月末には補給ポイントを義州南方・鉄山半島の望東浦および梨花浦に前進させた。


title: 旅順口攻撃

text: 続いて第一戦隊の富士、八島が位置につき、9時56分より間接射撃を行った。ロシア側も対抗して陸上に砲撃用の観測所を新設しており、港内の軍艦が港外の日本艦隊へ間接射撃で応射した。また、ロシア艦隊は艦艇修理と整備を進めたうえマカロフの着任により迎撃を活性化させていた。富士と八島の攻撃に対して、巡洋艦バヤーン、アスコリド、ノヴィークを出撃させ、続いて戦艦ペトロパヴロフスク、ポルターヴァ、セヴァストーポリ、ペレスヴェート他の優勢な艦艇を出撃させたため、日本側は艦隊を退却させた。


title: 旅順口攻撃

text: 4月7日に日本の連合艦隊司令部は第七次攻撃を発令した。その作戦案は、第四・五駆逐隊と第十四艇隊および蛟龍丸から成る部隊が第二駆逐隊の護衛の下で旅順港口付近へ機雷を隠密敷設するとともに、第三戦隊（装甲巡洋艦2隻で増強）がロシア艦隊主力の誘致を図り、第一戦隊が誘い出されたロシア艦隊を攻撃するという内容であった。悪天候のため作戦は順延され、4月12日午後5時40分に機雷敷設部隊は旅順港口へ向けて出撃した。同日午後11時から13日0時30分まで、敷設部隊は各艦船や駆逐艦村雨に曳航された団平船に積まれた機雷計44個を港口外へ敷設した。この間、雨による視界不良によりロシア側から発見されることはなかった。13日の早朝、敷設援護任務の第二駆逐隊と哨戒中のロシア駆逐艦ストラーシヌイ()が交戦したのをきっかけに、ロシア巡洋艦バヤーンが救援のため湾外へ出撃し、日本の第三戦隊と旅順の湾口で砲戦となった。日本艦隊を追撃すべくロシア側はマカロフ中将指揮のもとに戦艦ペトロパヴロフスク他、戦艦2隻、巡洋艦3隻、駆逐艦9隻の艦隊主力が出撃した。退避する第三戦隊よりの電報を受けて日本の第一戦隊が救援に駆けつけたが、ロシア艦隊はこれを見て反転し、陸上砲台の射程内に日本艦隊を誘う動きを見せた。この時、10時32分ペトロパヴロフスクおよび続航する戦艦ポベーダが共に触雷した。ロシア側はこれを潜水艇の攻撃と誤認して海面を乱射した。被害を受けたペトロパヴロフスクは砲弾と魚雷の誘爆に加えてボイラーが爆発したことにより沈没し、座乗のマカロフ中将も戦死した。


title: 旅順口攻撃

text: 4月14日、マカロフの後任指揮官として極東総督のエヴゲーニイ・アレクセーエフ大将が戦艦セヴァストーポリに着任して直接指揮を執ったが、以後日本艦隊の攻撃があっても積極的な反撃を行わなくなった。更に日本陸軍が塩奥襟襖付近に上陸したことを5月4日に知ったアレクセーエフは連絡を絶たれることを恐れて奉天へ脱出し、艦隊の指揮をウィットゲフト少将に任せた。


title: 旅順口攻撃

text: 4月14日夜より15日未明に第二・四・五駆逐隊および第九艇隊は旅順口へ進出したが目標を発見できなかった。同じく15日朝に駆逐隊の収容およびロシア艦隊誘引の任務に出撃した第三戦隊も目的を達することが出来なかった。第一戦隊と共に旅順口に進出した新戦力の春日、日進は間接射撃を行ったがロシア艦の出撃はなかった。


title: 旅順口攻撃

text: 日本海軍は、第七次攻撃で機雷が効果を発揮したことから、機雷作戦の拡大を決めた。同年8月にかけて19回にわたり仮装砲艦による機雷敷設を行ったほか、同年6月から12月までは艦載水雷艇も投入し、ダミーを含め計1703個の機雷を旅順港口から約9キロメートルまでの一帯へ敷設した。


title: 旅順口攻撃

text: ロシア側も機雷による作戦を展開した。5月5日、旅順口の監視を続ける日本艦隊の航路に対し、ウィットゲフト少将は敷設艦アムールによる機雷敷設を実施した。これにより15日の午前11時10分に老鉄山沖で八島と初瀬が触雷沈没した。日本側は八島の沈没のみ発表し、初瀬の沈没は翌1905年5月末まで伏せられた。この前後には日本側の被害が続出していた。14日には水雷艇四十八号と宮古が触雷して沈没、15日1時30分に旅順沖で吉野が春日に衝突されて沈没、16日には龍田が座礁、17日には事故で大島、触雷で暁を失った。


title: 桑折町

text: 果物の生産が盛んな点が特徴で、質が高いことで知られている桃の一大産地福島県の中でも特に高品質な桃を提供することで知られている町で、20年以上連続で皇室・宮家への献上桃として指定を受けている。そのことから桑折は「献上桃の郷」と呼称している。リンゴの品種である「王林」発祥の地でありリンゴの生産も盛んである。


title: 桑折町

text: 江戸時代には羽州街道が奥州街道から分岐する追分で、江戸と出羽国を行き来するには桑折宿を経由するのが普通だった。しかし明治時代になると白石や米沢を回る道のほうが重視されるようになった。現在羽州街道にほぼ相当する国道13号は、奥州街道に相当する国道4号から福島市内で分岐し米沢市へと西進しているため、当町を経由していない。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 『戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV』（たたかえ!ちょうロボットせいめいたい トランスフォーマービクトリー）は、トランスフォーマーシリーズのアニメ作品第5弾。東映動画制作。1989年（平成元年）3月14日から同年12月19日まで日本テレビ系列で放映。全44話。日本テレビが制作に携わった最後のトランスフォーマーシリーズである。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 総司令官が主人公となり、場面転換シーン（エンブレムの交代）の復活や一話完結のエネルギー争奪戦という第1作目への原点回帰を目指しつつ、サブタイトル前にはその回のハイライトシーンを流すアバンタイトルが挿入され、アイキャッチやエンディングテーマにちびキャラ化したキャラクターを用いるなどの新要素が導入された。バンクシーンの多さや総集編の回が多いなどの欠点を持ちつつも、作画は高い水準を維持した。さらに前作までは銃器による射撃が多かったのに対して接近戦用の武器を重視し、射撃もそれらの武器から発するエネルギー波で行っているのも特徴的である。また主要な登場トランスフォーマーのほぼ全員が合体ロボの一部を構成する。これらの要素は後の勇者シリーズに影響を与えている。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: その作風は、従来の東映巨大ロボットアニメのパターンを踏襲し、サイバトロン側のヒロイックな活躍に重点が置かれた。特に主人公スターセイバーの「スーパーロボット」としての魅力が前面に押し出される事になったが、その代わりこれまでのトランスフォーマーシリーズが持っていた「集団劇」的な側面はやや薄れた。商業的には成功を収めたが、視聴率は振るわず、本作を以て第1作から5年間続いていた日本でのTVアニメシリーズは休止する。続編の『トランスフォーマーZ』はOVAとして展開され、TVシリーズは8年後の『ビーストウォーズ 超生命体トランスフォーマー』まで休止となった。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: マスターフォース戦争の終結後、完全な超ロボット生命体へと変化したゴッドジンライと邪悪なオーバーロードの戦いは宇宙を舞台に繰り広げられていた。またサイバトロン本部はそれらデストロンの脅威に対抗すべく、平和を愛する様々な惑星の生命体と共に宇宙平和連合を結成。V惑星にその本部を置き、総司令官にサイバトロン最強の戦士であるスターセイバーを任命する。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 一方、デストロンでは破壊大帝デスザラスが、スターセイバーによって暗黒星雲に封印された自らの要塞を復活させるため、地球のエネルギーを強奪しようと企て動き始める。その危機を察知したスターセイバーは、みなしごであった地球人の南風ジャンと自らの部隊を率いて地球へと向かう。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 本作でのサイバトロンは、宇宙全土に及ぶ非常に巨大なネットワークを持つ組織として描かれている。無論、彼らの任務は宇宙の平和を守る事である。またかつてサイバトロンにおけるリーダーは、歴代のリーダー達の叡知の結晶である「マトリクス」を受け継いだただ一人の「総司令官」のみであったが、本作の時代においては与えられた管轄のエリアを防衛する部隊のリーダーとして複数の「司令官」と呼ばれる人物が存在する。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 乗り物がロボットのボディに変形、操縦者の小型ロボ（ブレイン）を体内に「ブレインセット」することで顔が現れ完成する。宇宙にスターセイバーたち4人しか存在しない。共通武器として剣を装備しており、剣先からエネルギーアローを発射可能。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 別種の乗り物から変形する2体の小型ロボが上下半身となって中型ロボに合体し、上下を入れ替えることで2種類の姿を持つ。V惑星にある宇宙戦士訓練学校を卒業したての新人戦士で人間で言うなら高校生ぐらいであるとされる。「マルチオン」、「マルチアウト」の掛け声で合体・分離する。全員が合体してランドクロスになる。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 本作に登場するデストロンはかつての破壊大帝メガトロンが指揮を取っていた時代のような一つのまとまった軍団ではなく、複数の勢力が宇宙全体に点在し、サイバトロンとの抗争を繰り広げている。前作までに比べ、全体的にメンバーが小柄で、かつ小回りが利く面々が中心となっている。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: ヘッドマスター、プリテンダーなどと同様に、トランスフォーマー種族内に発生した特殊な一族のひとつ。ブレストフォース族は動物を模した頭部を持ち、胸部が分離して小型動物メカおよび武器になる「ブレストアニマル」となる。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 恐竜サイボーグの中に潜む人型ロボットが分離（トランスアウト）し、二体一組で戦うことができる。人型ロボットの方はモンスター形態にも変形可能だが、アニメではモンスター形態への変形は描写されず。破壊活動などの荒事・力仕事を主な任務としていた。テックスペックではジャールの出身とされる。SD頭身でのコミカルな言動が多く、中でもゴウリュウとカクリュウの掛け合いが多い。メンバー同士は鈍重ながら信頼し合う主従関係にある。最後は生き残り、デストロンを去って工事現場や遊園地に就職した模様。


title: 戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV

text: 第17話にて、マイクロ星の高純度プラズマエネルギー強奪を独断で画策したヘルバットが個人的に雇った傭兵。グレートショットはかつて彼らと組んでいたが裏切りにあったらしい。2人とも残忍な性格で破壊主義者。本体は小型ロボットだが、エネルギーが生む強化ボディ「マイティクロス」と合体する。劇中では第17話のみの登場。また、アニメでは本体のロボットモードは描写されなかった。


title: 悪魔の代弁者

text: 語源は、かつてカトリック教会において設けられていた、列聖や列福の審議の際にあえて候補者の至らぬ点や聖人・福者たる証拠としての奇跡の疑わしさなどを指摘する職の名称。人間の悪徳を神に告げる天使としてのサタンの側面にちなむ。


title: NANDゲート

text: NANDゲートは否定論理積の論理ゲートであり、その（論理的な）動作は全ての入力の論理積（AND）の反転（NOT）である。つまり、全ての入力がHighの場合のみ出力がLowになり、Lowの入力がひとつでもある場合はHighを出力する。


title: NANDゲート

text: NAND論理の完全性（）により、いかなる組合せ論理回路の論理もNANDゲートの組合せで実装できる。それを利用して、NANDのみで実装することで同種の回路のみで構成することができるため、結果としてコスト削減になるという主張もある。


title: NANDゲート

text: NANDは、汎用ロジックICでは基本的な製品として、バリエーション等が最も豊富な一群のひとつである。74シリーズについてはTTLの7400等の他、74HC00他のCMOS版など多数のバリエーションがある。


title: NANDゲート

text: Transistor-transistor logic（TTL）の場合、複数のエミッタを持つトランジスタ (マルチエミッタトランジスタ) を使い、他のゲートよりも少数のトランジスタで構成できるという特徴があり、74シリーズのトップナンバーである7400がNANDであるのもそういった理由による。CMOSにおいても、特性的に不利なPチャネル側が並列で、特性的に有利なNチャネル側が直列になることから、例えばそれが逆になるNORゲートよりも少しだが優位がある。


title: NANDゲート

text: NANDゲートは極小完全な論理関数を実現した回路であり、任意の組み合わせ回路はNANDゲートのみで生成できる。つまり、NOT、AND、OR、XOR などの基本論理回路をはじめ、加算器、デコーダ、エンコーダなどの複雑な組み合わせ回路をNANDゲートだけで作ることができる。


title: モダン・ジャズ・カルテット

text: モダン・ジャズ・カルテット (Modern Jazz Quartet) は、アメリカ合衆国のジャズバンドで1952年にミルト・ジャクソンらによって結成された。結成前の1951年にはミルト・ジャクソン・カルテット（Milt Jackson Quartet）と名乗っていた。略称は両方とも「MJQ」である。


title: モダン・ジャズ・カルテット

text: ミルト・ジャクソン、ジョン・ルイス、ケニー・クラークの3人はもともとディジー・ガレスピーのビッグ・バンドで、1946年から1950年の間一緒に演奏していた。また、その楽団でウッドベース奏者のレイ・ブラウンも一緒だった。


title: モダン・ジャズ・カルテット

text: 1951年にミルト・ジャクソン・カルテットを結成するが、翌年にはモダン・ジャズ・カルテットと名前を変える（ミルト・ジャクソン・カルテットの略称であった「MJQ」の「MJ」を、「モダン・ジャズ」の略称として置き換えたもの）。


title: モダン・ジャズ・カルテット

text: 当初、音楽監督をミルト・ジャクソンとジョン・ルイスが担当していたが、のちにジョン・ルイスがすべての仕事を引き継ぐようになった。このことがMJQの音楽性を決定的なものにした。ジョン・ルイス（妻がクラシックのピアニスト）はクラシックの研究とジャズの精神を融合させることに情熱を注ぎ込み、これまでの黒人音楽には希少なサウンドを展開した（もっともそれがミルト・ジャクソンとの決別の原因にもなった）。


title: モダン・ジャズ・カルテット

text: 彼らの主なレパートリーはビバップやスウィング時代のスタンダード・ナンバーだった。管楽器は使わず、ミルト・ジャクソンのビブラフォンを中心にした一貫してクールで室内音楽的なジャズで人気を博した。オリジナルの楽曲には、ジョン・ルイスによる「Django」（ベルギーのジャズ・ギタリスト、ジャンゴ・ラインハルトに捧げられた）と、ミルト・ジャクソンによる「Bags' Groove」（Bagsはミルト・ジャクソンのニックネーム）がある。後年はジョン・ルイスによるジャズの範疇に収まらない曲も数多い。


title: モダン・ジャズ・カルテット

text: ミルト・ジャクソンが1974年にグループを去るとすぐに解散したが、1981年に再結成している。モダン・ジャズ・カルテットの最後の録音は1994年に発売されている。メンバーの中で最後まで生きていたパーシー・ヒースも2005年に死去した。


title: モダン・ジャズ・カルテット

text: 1980年代半ばの再結成直後に来日した際、フジテレビ系バラエティ番組『森田一義アワー笑っていいとも!』に出演。会場のスタジオアルタで司会の森田一義（以下タモリ）とのコラボで「Night In Tunisia」を生演奏した。タモリは緊張のため額には大汗をかいていたものの、猛練習の末、得意なトランペットを4分間のコラボ中に披露した。


title: 猿投グリーンロード

text: 猿投グリーンロード（さなげグリーンロード）は、愛知県豊田市力石町（力石インターチェンジ）を起点とし、同市八草町（八草インターチェンジ）を終点とする延長13.1 kmの一般有料道路。全線が愛知県道6号力石名古屋線に含まれる。道路管理者は愛知道路コンセッション。


title: 猿投グリーンロード

text: 起点・終点を除く7か所のインターチェンジの内、5か所が八草インターチェンジ（IC）方面へのハーフインターチェンジとなっている。全料金所がETCに対応している。「軽車両等」の料金区分で、原動機付自転車も利用できる。また、トンネル区間（八草方面の車線）を除いた全区間には歩道が設置されており自転車や歩行者は無料で利用できる。


title: 猿投グリーンロード

text: 通常「猿投グリーンロード」と言う場合の定義・区間は上記の有料道路区間を指すが、もとは有料区間を含む力石ICから長久手町（当時）を経由し、東名高速道路名古屋IC（愛知県名古屋市名東区）へ至る約20.6 kmの区間が、広義の猿投グリーンロードとして整備された区間であり、八草ICから名古屋IC交点までが一般道路（無料）区間となっている。そのため、特に長久手市内の一般道路区間においては「グリーンロード」の通称で呼ばれることがあり、沿線の店舗等の中には名称に「グリーンロード」を含むものが存在する。


title: 猿投グリーンロード

text: 夜間、交通量が少なくなる時間帯になると走り屋、ローリング族が集まるため、周囲から騒音の苦情が出ていたこと、また2018年（平成30年）1月から12月6日までの間、物損事故58件、人身事故3件が発生し事故が多発する傾向が見られたことから、愛知県警察は同年12月7日より可搬式の自動速度違反取締装置による取り締まりを始めた。


title: 猿投グリーンロード

text: 一般道路区間のうち、杁ヶ池交差点より西は県道60号の名古屋市内区間（広小路通・東山通）の延長として電線が地中化されている。また長久手インター交差点 - 陶磁資料館南駅付近の区間も、電線が地中化されている。


title: 猿投グリーンロード

text: また、一般道路区間区間の八草IC - 杁ヶ池交差点までの間は、愛知高速交通東部丘陵線（リニモ）が並行して通っており、そのうち陶磁資料館南駅・長久手古戦場駅・杁ヶ池公園駅はグリーンロードの真上に駅がある。


title: Google ドキュメント

text: Google ドキュメント（グーグル ドキュメント）は、Googleが無料提供する、ウェブブラウザ内で動くワープロソフトである。Googleのサービスには他に、Google スプレッドシート、Google スライド、Google 図形描画、Googleフォーム、Google SItes、およびGoogle Keepがある。


title: Google ドキュメント

text: ドキュメントはGoogleのサーバ上に保存されるが、他形式とのインポート・エクスポートも可能。Google ドキュメント形式でのインポート・エクスポートは行えないので、ローカルに保存したりバックアップを取ることはできない。縦書きには対応していない。保存した時点でフォーマットが失われるため取り出した文章も横書きのままである。Google Chromeを使いかつ、設定を変更することにより、オフラインでの編集は可能である。他のユーザとのドキュメント共有をサポートしている。Windows、macOS、Linux、iPadOS/iOSなど、様々なOSから利用できるメリットもある。


title: Google ドキュメント

text: ファイルはMicrosoft Word形式 (.doc)、リッチテキスト (.rtf)、ODF (.odt)、PDF (.pdf)、テキストファイル (.txt)、HTML形式 (.html) で保存できる。


title: Google ドキュメント

text: ワードプロセッサ機能はUpstartle社によって開発されたWritelyという製品を元としている（Upstartle社は2006年3月9日にGoogleによって買収された）。一方、スプレッドシートは2006年6月6日にGoogleがベータ版として公開。同年10月11日にワードプロセッサとスプレッドシートが統合され Google Docs & Spreadsheets となった。2007年9月18日にプレゼンテーション機能が追加され、Google ドキュメントに改名された。2009年7月6日、ベータ版表記が外れて正式版となった。


title: 甲府藩

text: 甲斐国は戦国時代に守護武田氏により国内統一され、武田信虎から武田晴信（信玄）期にかけて甲府に府中が移転され、甲府盆地北縁の相川扇状地に居館である躑躅ヶ崎館が築造され、要害山城や後に甲府城が築かれる一条小山などの支城が築かれて府中防衛体制が整えられ、館を中心とした城下町の整備が行われた。


title: 甲府藩

text: 武田信玄期から武田勝頼期にかけて武田氏は信濃・駿河に領国を拡大させ、甲府城下町も拡張した。武田勝頼期には長篠の戦いでの織田・徳川連合軍への大敗を契機とした領国の動揺を招き、甲府から西の韮崎に新たに府中の移転を試みて新府城を築城して領国の維持を図るが、天正10年（1582年）に織田・徳川連合軍の侵攻により滅亡した。


title: 甲府藩

text: 武田氏の滅亡後、織田信長は家臣の河尻秀隆に甲斐一国を与えるが、同年6月に本能寺の変で織田信長が横死すると、甲斐では武田遺臣による一揆で河尻秀隆が殺害され、無主状態に陥った。武田遺領は遠江の徳川家康と相模の北条氏政が争った天正壬午の乱の結果、徳川家の支配となる。徳川家康は家臣の平岩親吉に命じて一条小山に甲府城を新たに普請させ、甲斐の守備を任せた。


title: 甲府藩

text: 慶安4年（1651年）に3代将軍家光の三男の徳川綱重が甲斐を拝領し、甲府藩が成立する。甲府徳川家による甲斐統治は、それまでの幕府代官を召抱え在地支配を委託していたが、寛文元年（1661年）には家臣団への知行宛行・代官など支配機構の整備や甲斐国内の旗本領の整理などを行い、藩政支配が開始された。


title: 滋賀銀行

text: 滋賀県内に本店を置く金融機関では最大規模。融資は県内シェア4割を占める。同県の指定金融機関を受託する。近年は、県外での法人取引に注力する為、拠点を新設する動きが活発である。2016年6月には、 2013年に新設した京都支店法人戦略室を格上げし、京都戦略室を新たに設置。京都の人員体制を増強し、コンサルティング業務を中心に法人・個人向けの営業を強化する体制を敷いた。


title: 滋賀銀行

text: 大阪府内には大阪市、高槻市、枚方市に店舗が設置されているが、高槻市の支店は滋賀県長浜市にある店舗「高月支店」との区別のため、最寄駅の阪急高槻市駅より「阪急高槻支店」と表記されている。また、枚方市の店舗も「枚方支店」ではなく、所在町名および最寄駅の京阪牧野駅から「牧野支店」とされている。


title: シャニムニ＝パレード

text: 既に「//ネコプラ//」や「chuLa」、「＃ジューロック」などのアイドルグループを運営していたFreeK-Laboratoryと「手羽先センセーション」などを運営していたフレオマネジメントによる新グループとして、2020年9月に名古屋にて結成された。


title: パシフィックセンチュリープレイス丸の内

text: 東京駅八重洲口の旧国鉄所有地がレールシティ東開発による建物提案方式で処分されることになり、1997年3月に香港に本社を置く通信系企業のパシフィックセンチュリーグループ(PCCW)が子会社の日本パシフィックセンチュリーグループ（PCGJ）を通じ落札。外資系として最大の11億米ドル（約1,300億円）を投じ再開発を行った。


title: パシフィックセンチュリープレイス丸の内

text: 竹中工務店の主導による鹿島建設とのコンソーシアムが施工、PCP共同設計室（日建設計・竹中工務店）が設計を手掛けた地下4階、地上32階建てのタワーは、地上部は直径約3mのCFT柱4本によって、25層のオフィスを地上から約30m持ち上げて分節化し、シンプルなユニットカーテンウォールにより、透明度の高い外装が実現されている。


title: パシフィックセンチュリープレイス丸の内

text: 内部はオフィスフロア24階、ホテルフロア5階、店舗および駐車場フロア各2階で構成され、最高レベルの耐震性能基準や省エネルギー、省資源対応、最新の電気通信網によるインテリジェントビル機能が備えられた。また、窓ブラインドは省エネの観点から中央制御によりコントロールし、室内灯の点灯との組み合わせにより、ビル壁面に絵や文字を表示することができる。これは、行政への協力や街の雰囲気づくりへの貢献を反映しているもので、情報発信に根ざしたイルミネーションスポットとしての存在価値を狙ったものである。


title: パシフィックセンチュリープレイス丸の内

text: 2006年9月20日にダヴィンチ・アドバイザーズが運営するファンドがPCCWから2000億円で、2009年12月にはセキュアード・キャピタル・ジャパンがダヴィンチから1400億円で、2014年10月にはセキュアードからシンガポール政府投資公社（GIC）が1700億円（推計・金額は非公表）でオフィス部分をそれぞれ買収している。なお、オフィス部分の売却後もホテルはPCCW、商業施設はJR東日本が保有している。


title: 航空無線通信士

text: 国際電気通信連合憲章に規定する無線通信規則に準拠した資格であり、免許証には『国際電気通信連合憲章に規定する無線通信規則に規定する航空移動業務及び航空移動衛星業務に関する無線電話通信士一般証明書に該当する。』と日本語および英語で記載される。


title: 航空無線通信士

text: 航空運送事業用航空機に開設された航空機局や、この航空機と通信を行う航空局の航空管制官などで、通信操作に従事する者が、必ず取得しなければならない必置資格である。なお航空機使用事業であれば航空特殊無線技士でもよいため、取得者の大半は航空会社のパイロットと整備士、航空管制官である。


title: 一条実輝

text: 実輝は、自身のはとこにあたる一条忠貞の跡を受け、1883年（明治16年）9月20日に家督を継承。1887年（明治20年）7月25日に海軍兵学校（第14期）を卒業。1889年（明治22年）フランス留学。1891年（明治24年）7月6日、貴族院公爵議員に就任。その後、従軍した日清戦争、その後の日露戦争で功を挙げる。その後、駐フランス公使館附海軍武官となる。1908年（明治41年）1月20日、海軍大佐に昇進し予備役に編入となり、当時の皇太子嘉仁親王（後の大正天皇）に仕える東宮侍従長に発令され宮内省に入省する。


title: 一条実輝

text: その後、宮内省では掌典次長、祭官長等を歴任。1913年（大正2年）8月9日、宮中顧問官となる。1914年（大正3年）8月24日に後備役となり、1919年（大正8年）8月24日に退役した。後に明治神宮宮司となる。1924年（大正13年）、肋膜炎のため59歳で薨去した。


title: 一条実輝

text: 次男常光は佐野常羽の養子となり、その妻佐野礼子は竹田宮恒久王第1王女、三男實英は南部利淳の養子、三女朝子は伏見宮博義王妃、四女直子は閑院宮春仁王妃、五女圭子は鍋島直方妻、六女生子は伊達宗克妻。養女の一条智光は、6歳にして仏門に入り、善光寺大本願120世法主となる。


title: 八木橋百貨店

text: 八木橋本次郎（万延元年2月～昭和13年12月7日）が、吹上町（現・鴻巣市）の代家に生まれ、八木橋惣五郎が営む持田村(現・行田市）の呉服太物店「山木屋」で12歳頃から丁稚奉公を始める。のちに腕利きの番頭ととなり、惣五郎の娘いちと結婚して八木橋姓を名乗り、山木屋からのれん分けして、熊谷町仲町の呉服店「麻屋」の店舗を買い取り、呉服・太物商「八木橋」を1897年（明治30年）6月に開店。夏冬２回の大割引や大売出しには、早朝から店を取り巻く客のために街頭に屋台が並ぶほど繁盛させたという。


title: オニール八菜

text: オニール 八菜（オニール はな、、1993年1月8日 - ）は、東京都世田谷区出身のバレエダンサーである。3歳からバレエを始め、8歳で父親であるクリス・オニールの故郷のニュージーランドに移住した。2008年にオーストラリア・バレエ学校に入学し、2011年に首席で卒業した。同年、パリ・オペラ座バレエ団とシーズン契約を結び、2013年に正式団員となった。その後昇進を続けて、2016年1月にプルミエール・ダンスーズに昇格した。コンクールでの受賞歴は数多く、主なものとしてはローザンヌ国際バレエコンクール（2009年）、ユース・アメリカ・グランプリ（2010年）、ヴァルナ国際バレエコンクール（2014年）などである。2016年、バレエ界のアカデミー賞といわれるブノワ賞を受賞した。


title: オニール八菜

text: 東京都世田谷区の出身。ニュージーランド人のラグビー選手であるクリス・オニールと日本人の母との間に生まれた。名前については、8日生まれで英語でも発音しやすいからという理由で命名されたという。バレエを始めたのは3歳のときで、岸辺光代に師事した。体を動かすことが好きで、乗馬やスキー、走高跳にも取り組んでいた。指導者の岸辺は幼いころのオニールについて「小柄で、目がきょろきょろしていてネズミさんみたいでしたよ」と回想していた。岸辺の指導は厳しく、「トウシューズで2回転できるまで、ニュージーランドに帰さないよ!」などと言われていたが、高い技術を体得することができた。


title: オニール八菜

text: クリスの現役引退を機に、彼の故郷であるニュージーランドに移り住んだのは8歳のときであった。大好きなバレエを辞めることは全く考えなかったため、母親が見つけてきたマウント・エデン・バレエ・アカデミーに入学してバレエを続けた。


title: オニール八菜

text: ニュージーランド移住後も夏休み（ニュージーランドは南半球に位置するため日本では冬となる）を利用して日本に戻り、学校とバレエ教室に通っていた。日本とニュージーランドを往復する生活は、友達に会えるのが楽しかったため苦にならなかった。日本滞在時には、バレエコンクールに出場した。当初は4位や5位の成績が続いたものの、岸辺から見てオニールが落ち込む様子はなかったという。小柄だったオニールは中学生になると背が高くなり、20代になると172センチメートルまで伸びた。それとともに、コンクールでの成績もよくなってきた。中学2年生のときまでは、年末年始の合計6週間ほどを東京で過ごし、学校にも通っていた。


title: オニール八菜

text: 本人はパリ・オペラ座バレエ学校とパリ・オペラ座バレエ団に幼いときから憧れていて、13歳か14歳頃にパリ・オペラ座バレエ学校宛にビデオを送っていたがそのときは何の返答もなかった。その直後の2007年にユース・アメリカ・グランプリ（YAGP）に参加して好成績を収め、オーストラリア・バレエ学校のスカラシップを獲得した。パリ・オペラ座バレエ学校とパリ・オペラ座バレエ団に入りたいという夢はあったものの、ビデオの返事がなかった時点で無理かと思い、2008年にそれまで年に数回、インターナショナル・トレーニング・プログラムに参加していたオーストラリア・バレエ学校で本格的にバレエに取り組むためにフルタイムの学生として入学した。


title: オニール八菜

text: オーストラリア・バレエ学校在学中の2009年に、本番の舞台でトウシューズのひもがほどけるというハプニングに見舞われたものの、ローザンヌ国際バレエコンクールで1位（スカラシップ）を獲得した。2010年には再度YAGPに参加して、シニア女子の部1位に入賞した。YAGP参加後に受けたインタビューで、同席したオーストラリア・バレエ学校の校長から「最初のYAGPのとき、エリザベット・プラテル（パリ・オペラ座バレエ学校校長）も来ていて、実は彼女も君を欲しがったんだ」という話を聞かされた。そのときはオーストラリアの方が当時オニールの住んでいたニュージーランドから近いという理由で、プラテルが譲ったような形になっていた。その話を聞いたオニールは、パリ・オペラ座バレエ団の入団オーディションを受けることを決意した。


title: オニール八菜

text: オニールは2011年にオーストラリア・バレエ学校を首席で卒業した。卒業後にパリ・オペラ座バレエ団の入団オーディションを受けたものの、パリ・オペラ座バレエ学校出身ではなく外部から受験したオニールの結果は4位に終わっていた。先に入団を決めたのは、パリ・オペラ座バレエ学校から受験した男女であった。パリ・オペラ座バレエ団への入団という目標を失ったオニールは、当時住んでいたオーストラリアへの帰国の途についた。しかし帰国の途上で、シーズン契約決定の電話を受けた。


title: オニール八菜

text: オニールは2011年にパリ・オペラ座バレエ団とシーズン契約を結び、2年間カドリーユとして踊っていた。入団当初は言葉の壁もあって、パリ・オペラ座バレエ学校を卒業して入団した周囲のダンサーたちとの距離も感じたというが、1年ほどで打ち解けることができた。ダンサーとしても、ワガノワ・メソッドの流れを汲むオーストラリア・バレエ学校と「シンプルでエレガント」なパリ・オペラ座のスタイルの違いに戸惑い、慣れるまでに時間がかかった。少しでも早くパリ・オペラ座のスタイルを身に着けようと強く意識して、休日以外は毎日レッスンに出た上にさらに個人レッスンも受けていた。


title: オニール八菜

text: 2014年には、ヴァルナ国際バレエコンクールに出場して銀賞（金賞該当者なしのため同年の最高賞）を受賞した。ヴァルナへの出場を決めた理由は、当時コリフェとして舞台に立っていたため群舞ではなかなかパ・ド・ドゥを踊るチャンスがないことから、コンクールを通してパ・ド・ドゥで舞台に立つという経験をもちたかったためであった。パートナーは同年にパリ・オペラ座バレエ団に入団したジェレミー・ルー・ケールで、オニールとは同年齢でもあった。コンクール出場に際して、オーレリー・デュポンからは『グラン・パ・クラシック』と『ドン・キホーテ』、アニエス・ルテステュからは『ジゼル』2幕のパ・ド・ドゥの指導を受けた。コンクールの直前、7月16日までパリ・オペラ座バレエ団で舞台に立ち、その翌日にヴァルナに入って18日にはコンクールが始まるという強行日程で、しかも決勝に残るには、パ・ド・ドゥを5演目（クラシック3、コンテンポラリー2）を踊らなければならなかった。コンクールの結果、オニールは銀賞、ケールは銅賞獲得を果たしている。


title: オニール八菜

text: スジェに昇進後の2015年4月、『白鳥の湖』で主役デビューを果たした。オニールは『白鳥の湖』について「憧れの作品で主役デビューできるなんて。群舞の立場から見ていた主役を自分が演じるのは不思議な感じがしました」とその喜びと驚きを語り、観客や批評家にも好評であった。2016年1月にはプルミエール・ダンス―ズに昇格したが、オニール自身もそのスピードに驚いていた。


title: オニール八菜

text: オニールには『白鳥の湖』を鑑賞した振付家のから「自分がイメージしたヒロインだ」と、『パキータ』主演のオファーを受けるという幸運が重なっていた。オファーがあったのは本番のわずか2週間半前というあわただしさだったが、オニールが踊り演じた『パキータ』のタイトル・ロールは高い評価を受け、バレエ界のアカデミー賞といわれるブノワ賞にノミネートされた。


title: オニール八菜

text: 2016年5月17日、モスクワのボリショイ劇場でブノワ賞受賞者が発表された。オニールは女性ダンサー部門で、スペイン出身のアリシア・アマトリアン（シュトゥットガルト・バレエ団）と同時受賞を果たした。受賞決定後にオニールは「言葉になりません。岸辺先生、本当にありがとうございました」と恩師に感謝していた。後のインタビューでは当時を振り返って「表彰式では間違えて名前を呼ばれたのかと思いました。今でもリアルな感じがしません」とその驚きを語っていた。


title: オニール八菜

text: パリ・オペラ座バレエ団以外での舞台出演も増え、2016年4月にマリインスキー・バレエ団で『ラ・バヤデール』のガムザッティを踊り、夏にはマリインスキー国際バレエフェスティバルに客演した。ブノワ賞受賞後の2016年7月、日本に一時帰国して京都バレエ団で『ドン・キホーテ』の主役キトリを踊っている。


title: オニール八菜

text: オニールは今後について「エトワールになるのが夢だけど、昇格は私の力だけではどうしようもない」とインタビューに答えていた。それとともに「どんな役でもばりばり踊って、名前が残るダンサーになりたい」と目標を語っている。パリ・オペラ座バレエ団ではクラシック・バレエやロマンティック・バレエの重要な役（『パキータ』のタイトル・ロール、『ジゼル』のミルタ、『ラ・バヤデール』のガムザッティなど）の他にも、ウィリアム・フォーサイスの『アプロクシメット・ソナタ』、ジャスティン・ペックの『イン・クリージズ』など、コンテンポラリーやネオ・クラシックの作品を踊って活躍の場を広げている。なお、バレエ用品メーカーのチャコットは、オニールをイメージ・キャラクターとして起用している。


title: オニール八菜

text: オニールはニュージーランドへの移住後も、家庭内での取り決めによって母および2人いる弟とはずっと日本語で会話していた。そのため、日本国外での生活が長年にわたっていても日本語での会話などに不自由な点はない。本人は、日本とニュージーランドの2つの祖国を持つことを誇りにしていて「どちらの国も古里だと思っています」とその思いを語っていた。日本での成人式には母から譲られた振袖姿で出席し、あんこなどの和菓子が大好物だという。


title: オニール八菜

text: 父からは公演の前に、「準備、集中、実行」という内容のショートメールが英語で届いている。オニール自身は父とはすごく似ていると自己分析し「ともに控えめで、リスクを冒さないタイプ」、母に対しては「リミットなしのポジティブさ」で寄り添ってくれるという。男性のダンサーからは「踊りやすい、仕事がしやすい」と言われているが、それは喜怒哀楽の激しいフランス人女性よりも気持ちが安定しているためではないかとも発言している。


title: オニール八菜

text: オニールは日本への一時帰国の際には、恩師である岸辺のバレエ教室を訪れて後輩たちを熱心に指導している。岸辺はオニールについて「賞をいただいても慢心するような子じゃない。もっと成長すると思いますよ」と将来性を高く評価していた。パリ・オペラ座バレエ団芸術監督のオーレリー・デュポンも「とてもいいダンサー」とその存在に注目している。デュポンはヴァルナ国際バレエコンクール以前にも教室の片隅で自習していたオニールに声をかけ、それ以来機会があるごとにアドバイスをしていたという。


title: オニール八菜

text: ヴァルナ国際バレエコンクールで審査員を務めた森下洋子は、「きちんとしたたたずまいで、とても感じのよい踊りでした」とオニールへの好感を語った。バレエ評論家のジェラール・マノニは『ジゼル』でミルタを踊ったオニールについて「これまでの多くのダンサー以上にかぼそく繊細だったが（中略）その比類ない様相は感動的という以上であり、足さばきは魅惑的だ」、『白鳥の湖』のオデット＝オディールでは「ノエラ・ポントワの系譜に連なる、この種の役に理想的な体型に恵まれている。（中略）完成したバレリーナの振る舞いを見せ、すでに美しく成熟し、なかでも型には満足のいく厳密さがあった」と評している。


title: 宇宙交響詩メーテル 銀河鉄道999外伝

text: 『宇宙交響詩メーテル 銀河鉄道999外伝』（スペースシンフォニーメーテル ぎんがてつどうスリーナインがいでん）は松本零士原作のテレビアニメ作品。パーフェクト・チョイス「アニマックスPPVプレミア」にて2004年8月6日から11月まで全13話が放送された。


title: 宇宙交響詩メーテル 銀河鉄道999外伝

text: 『メーテルレジェンド』から数年後、ラーメタルは機械化人に制圧されていた。メーテルは故郷ラーメタルへ戻る999号の中で少年ナスカと出会う。ラーメタルに到着した999号を出迎えたプロメシュームはメーテルにラーメタルの女王になってほしいと頼む。「人間と機械化人の共存を目指す」というプロメシュームだったが、メーテルはプロメシュームの狙いを知りラーメタルの反乱軍と共に機械化勢力との決別を決める。


title: 宇宙交響詩メーテル 銀河鉄道999外伝

text: 『メーテルレジェンド』同様、原作者の松本は本作を『新竹取物語 1000年女王』と『銀河鉄道999』のミッシングリンクを埋めるための作品と位置づけている。『レジェンド』の続編という形を採っているため、本作も『1000年女王』漫画版の後日談という形を採っているとみられる。また、本作に登場する『1000年女王』からの登場人物・ラーレラやレオパルドは、漫画版での姿をベースにキャラクターデザインがなされている。


title: 宇宙交響詩メーテル 銀河鉄道999外伝

text: 松本の発表した過去の作品の中に『ナスカ』というタイトルの物が在り、大山敏郎が登場することから、スターシステムによる同一の世界観で展開しているものと考えられるが、タイトルの「ナスカ」と『宇宙交響詩メーテル』に登場する少年・ナスカに関連性があるかどうかは不明。


title: 土産

text: 土産（みやげ、みあげ、どさん、とさん）は、知人や縁者に配る目的で旅行先などで買い求めるその土地にちなむ品物（進物）。または知人や縁者の家宅など訪問先を訪問する際に感謝を込めて持参する進物のこと。後者の場合は手土産（てみやげ）という言い方もする。旅先で見聞きした物事や体験などを語って聞かせることを土産話（みやげばなし）という。進物であることから丁寧語の接頭辞をつけ、御土産（おみやげ）と称するのが一般的である。


title: 土産

text: 日本の観光土産にフランス語を語源とするスーベニア（）が訳語で当てられることがある。ただし、このスーベニアの第一義は自らの思い出や記憶であり、他者に送るものを基本とする日本語でいう「土産」とは含意が異なる。日本でいう「観光みやげ」には、旅の記憶を持ち帰るもの（スーベニア）と、旅の記憶やその証明としての贈答（ギフト）の2つの含意があると指摘されている。


title: 土産

text: ロンドンが顕著であるが地方の観光地において、土産品をおく市が立つことがある。日本では現地で土産を買えなかったときでも、帰途に新幹線など長距離列車の車内販売を利用すれば沿線の名物を購入できる場合がある。大阪・梅田の地下通路では1951年から2014年3月まで、全国各地の名産販売店が集まる「阪神百貨店ふるさと名産」（開業時の名称は『全国銘菓名物街』）が営業していた。実際には行っていない旅先の土産でも買えることから「アリバイ横丁」と呼ばれていた。


title: 土産

text: 先住民観光や文化観光ではホスト（観光地に住む販売者）とゲスト（観光客）として捉えられがちだが、マレーシア・サラワク州では婚姻儀礼で使用する衣装や装飾品を住民が観光客に販売すると同時に、住民たちも観光客向けの店で購入しており単純に二分できる図式にはなっていない。


title: 土産

text: また、文化人類学的な研究にツーリスト・アート（観光芸術）研究があり、観光による手工芸品の商品化などが議論の対象となってきた。ツーリスト・アート（観光芸術）をめぐっては、観光客と地元の住民との間の関係性における文化変容や真正性の消失が議論されてきた。


title: 土産

text: 一方で、世界的にはTシャツやキーホルダーなど大量生産されたものに、観光地の名前や名所が示されて販売される例があり、自らの観光行動の「証明」として機能していると指摘されている。日本ではペナントが流行した時期があった。


title: パカパカ

text: 閃光の連続を用いる画面効果であり、日本のアニメ制作の中で開発された。少ない動画枚数で画面を派手に見せる効果があり、かつては予算をかけずに見栄えを良くすることができる効果的な手法として数多くのテレビアニメで多用された。


title: パカパカ

text: ところが1997年12月16日に放送されたテレビアニメ『ポケットモンスター』第38話の放送を見た多くの視聴者が体調不良を訴えた事件（ポケモンショック）をきっかけとして、背景色の点滅による悪影響（光過敏性発作など）が広く知られるようになった。こうしてパカパカの危険性が注目された以降、NHKと民放各社が「アニメーション等の映像手法に関するガイドライン」を策定し、パカパカの乱用が自主規制されている。VTRに使用される光の点滅レベルを細かくチェックする専用のソフトウェアなどが販売されており、報道各局ではそれらを使用して映像の検査を行っているところもある。


title: パカパカ

text: 規制の基準は1993年にイギリスでテレビCMを視聴して発作を起こした事件を調査した際、のグラハム・ハーディング教授が光感受性反応のテストを担当したことから、パカパカのチェックをハーディングチェックと呼ぶ。


title: パカパカ

text: 規制にかかると画面を暗くする、前後のカットをミックスし映像をダブらせる、画面に黒幕を入れるなどの処置が必要であるが、あくまでテレビ放送時の規制であるため、問題となる光を放送用の素材では遮蔽部で覆うなどし、パッケージ版では遮蔽部が無いオリジナルの映像を収録することで輝度の変更やダブりを防ぐ手法も考案されている。


title: 一色伸幸

text: 鎌倉学園高校卒業、青山学院大学文学部英米文学科中退。自主映画製作を経て、松竹シナリオ研究所の一期生としてシナリオを学んだ後、野村芳太郎監督、浦山桐郎監督らに師事し、1982年、火曜サスペンス劇場『松本清張の脊梁』で脚本家デビュー。1987年、『私をスキーに連れてって』などの大ヒットで名を高め、アイディア豊富な喜劇や青春映画を得意とする売れっ子となった。以降、各ジャンルで多彩な作品を発表している。


title: 一色伸幸

text: 劇中歌の作詞を好み、「紙のドレスを燃やす夜〜香港大夜総会〜」の「ホンコンフラワー」、「彼女が死んじゃった。」の「とんちたいそう」や「555」、「LIVE！LOVE！SING！ 生きて愛して歌うこと」の「GIGつもり」などを書いている。


title: 一色伸幸

text: 趣味は旅行とスクーバダイビング。バンド「FLYING KIDS」のファンで、小説『幸せであるように』は同バンドの同名曲をモチーフにしている。映画化されなかった同名のシナリオもあり、同楽曲が挿入歌になるはずだった。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: カレッカ (Careca)ことアントニオ・デ・オリヴェイラ・フィーリョ (Antonio de Oliveira Filho、1960年10月5日 - ）は、ブラジルのサッカー選手。日本では、カレカとも表記される。ちなみにカレカは禿げ頭の意味。禿げてもいない彼がこの名で呼ばれる理由は、彼がファンだったコメディアン、カレッキーニャに由来する。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: ナポリ在籍時には、ディエゴ・マラドーナらと共にナポリの黄金時代を築き、マラドーナ、ジョルダーノ、カレカの頭文字を合わせてマジカトリオを形成した。特にマラドーナとはいいコンビネーションを見せ、その後も続く良好な関係を築いた。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 1987-88シーズン、レアル・マドリードも獲得に動いたが、ナポリに加入、デビュ―戦となった、コッパ・イタリアのグループリーグ初戦のモデナ戦でゴールを決めるデビューを飾り、以降デビューから同大会で4試合連続ゴールを決めた。セリエA初ゴールはデビュー2戦目、10月11日のペスカーラ戦。1988-89シーズン、11月20日のユベントス戦ではハットトリックの活躍。UEFAカップでは大会最多の6ゴールで大会の優勝、準決勝のバイエルン・ミュンヘン戦第1戦では1ゴール、第2戦では2ゴールを決め、決勝のシュトゥットガルト戦第1戦でゴールを決め、第2戦では1ゴール1アシストを決めてチームに優勝をもたらした。この頃ACミランから好条件のオファーを受けたが、マラドーナとの良好な関係から、残留することを選択した。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 1989-1990シーズン、優勝のかかるボローニャ戦では1ゴール1アシストを決めるなど、セリエA制覇に貢献。マラドーナ退団後もナポリに残り、1991-92シーズンは15ゴールを決め、ナポリもセリエAで4位につけるなど、チームに貢献していた。1992-93シーズンは1993年4月4日ACミラン戦では1ゴール1アシストを記録した。契約期間終了によりナポリを退団、スペインやフランスのクラブからのオファーを検討していたが、ブラジルへ帰国してのプレーを考えていた。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 1993年、ゼ・セルジオからの誘いを受けて、来季のJ1加入が認められるか不明な中、Jリーグの昇格を目指していたレイソルに加入した。レイソル入団を決意するにあたり、カレッカはCBF(ブラジルサッカー協会)に正式に代表からの引退を申し入れた。しかし実際にチームに来てみると、プロとしての環境が整っていないこと、選手たちのプロとしての姿勢がなっていないこと、フロントがサッカーを理解していないことに愕然とし、ミニゲームであっても勝利にこだわる意識をチームに浸透させるなど、プロとしての姿勢を示すと共に、フロントに様々な要求をしていった。Jリーグカップでの決勝トーナメント進出(ベスト4入り)すればJリーグ加盟承認されるという条件の中、デビュー2戦目9月14日のサンフレッチェ広島戦で移籍後初ゴールを含む2ゴールを記録し、4-3での勝利に貢献、10月9日の鹿島アントラーズ戦、最終節のジェフ市原戦でも決勝ゴールを決め勝利に貢献、6試合で4ゴールを挙げたが、チームは得失点差で決勝トーナメント進出を逃し、Jリーグへの加盟は認められなかった。これにより退団も取りざたされた。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 1994年、JFLで19ゴールを決める活躍で、柏レイソルのJリーグ昇格に貢献した。開幕戦のNTT関東との対戦で決勝ゴールを奪うと、5月8日の甲府クラブ戦、5月12日の富士通戦、5月15日のセレッソ大阪戦と3試合連続ゴールを奪い、6月9日のNEC山形戦では4ゴールを決めた。9月18日、昇格を争うライバル、藤枝ブルックス戦で決勝ゴールをアシスト、昇格をかけて厳しい戦いが続く中、10月5日のPJM戦で退場処分となり3試合の出場停止処分を受け、大切な時期に最終節まで出場出来なくなった。最終節、第30節のNTT関東との試合では決勝ゴールを決め勝利をもたらし、2位を確定させ、Jリーグに昇格した。この試合のことを「ワールドカップの決勝で勝つよりも大事だと、一年間の全てを賭け、全身全霊をつぎ込んだ。」と後に話した。同年8月7日、JFLオールスターゲームにEASTから出場、1ゴールを決めた。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 1995年、1stステージ、4月5日、第6節名古屋グランパス戦でJ1初ゴールを決めた。その後は怪我で欠場することも多かったが、2ndステージ、9月13日、第9節ジェフ市原戦でのゴールは、レイソルのJリーグにおけるチーム通算50点目のメモリアルゴールとなった。第17節の横浜マリノス戦では2ゴールを決め、第20節名古屋グランパス戦、第22節鹿島アントラーズ戦でもゴールを決め、怪我に苦しみながらも年間10ゴールと、一定の活躍をした。Jリーグカップでは準決勝まで進出したが、ヴェルディ川崎に1-2と破れ決勝進出はならなかった。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 1996年、怪我で多くの試合を欠場、第25節のセレッソ大阪戦で戦列に復帰、第27節の清水エスパルス戦でゴールを決めたが、その後は欠場して、1996年11月9日の第30節のベルマーレ平塚とのホーム最終試合でプレーしゴールを決め、(2020年8月現在、36歳1ヶ月4日で出場したこの試合での出場とゴールは、共にチームの最年長記録である。)その試合を最後にレイソルを退団。J1では35試合12ゴール、リーグカップでは13試合8ゴールの成績を残した。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 在籍中は1995年、1996年と2度Jリーグオールスターサッカーに選出された(1996年は怪我で出場はしていない。)。1998年にはラモス瑠偉の引退試合に、読売ラモスオールスターズの一員として出場した。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 1986年メキシコ大会ではグループステージのアルジェリアとの試合で1点、北アイルランドとの試合で2ゴールを決め、決勝トーナメント1回戦ポーランドとの試合、準々決勝戦フランスとの試合でそれぞれ1ゴール、計5ゴールを決める活躍であったが、得点王には1点届かず、また準々決勝戦でフランスの前に敗れ、ブラジル代表は優勝を逃した。


title: アントニオ・デ・オリベイラ・フィーリョ

text: 1993年のUSカップでは3試合で2ゴールを決め、1994 FIFAワールドカップ・南米予選にも出場したが、8月1日のベネズエラ戦に出場した後、本大会まで数ヶ月と迫る中、様々な理由から自ら代表でのキャリアに終止符を打った。代表通算62試合30ゴール。


title: ゴールデンホーン

text: 3歳初戦のリステッドレースに勝利すると、次走はダンテステークス(G2)に出走。1番人気は同じジョン・ゴスデン厩舎のジャックホブスであったが、ゴールデンホーンが2馬身3/4差をつけて圧勝した。ダービー出走はダンテステークスの勝ち方次第とされていたため、この勝利の後に、追加登録料75,000ポンドを支払ってのダービー出走が決まった。


title: ゴールデンホーン

text: ダービーでの鞍上はランフランコ・デットーリであった。後方からのレースとなったゴールデンホーンは、直線外に持ち出すと、先に抜け出したジャックホブスを差し切り3馬身半差をつけて圧勝した。3着はデビュー戦で負かしたストームザスターズであり、ゴールデンホーンとの着差は8馬身であった。


title: ゴールデンホーン

text: 続けて陣営が選択したのはエクリプスステークス(G1)で、古馬との初対戦となった。ダービーでは後方待機であったがここでは逃げを選択し、古馬最有力のザグレーギャツビーに3馬身半差をつけての逃げ切り勝ちを収めた。ゴールデンホーンはここまで5戦無敗であったが、キングジョージ6世&クイーンエリザベスステークス(G1)を馬場を理由に回避した後に出走したインターナショナルステークス(G1)で、3歳牝馬のアラビアンクイーンに競り負け、初の敗戦となった。


title: ゴールデンホーン

text: 次走のアイリッシュチャンピオンステークス(G1)では逃げていたが残り150メートル地点で外に大きくよれてフリーイーグルと接触。1着入線で審議となったが到達順位通りに確定、勝利した。ゴスデン調教師は「スタンドの影に驚いたから」だと説明した。


title: ゴールデンホーン

text: ゴールデンホーンは、緩い馬場や、トレヴの主戦ティエリ・ジャルネが指摘した「年内使いすぎ」などの問題もあったが、追加登録料12万ユーロを支払って凱旋門賞(G1)に出走した。スタートしてすぐ後方集団の外につけると、ほどなくして馬群から離れ、さらに外を追走した。その後トレヴのペースメーカーを見る形の2番手につけると、直線で抜け出し、2着のフリントシャーを2馬身差退けて勝利した。このレースの後、鞍上のデットーリはゴールデンホーンを「今まで騎乗した馬の中でおそらく一番だ」と評価している。


title: ゴールデンホーン

text: 引退レースに選ばれたのはブリーダーズカップ・ターフ(G1)であった。同年のアーリントンミリオンステークス(G1)の勝ち馬ザピッツァマンやG1を4勝しているビッグブルーキトゥンなどアメリカのG1馬が出走していたが、ゴールデンホーンに半馬身差つけて勝利したのは凱旋門賞9着の3歳牝馬ファウンドであった。


title: さんぱち

text: 北海道札幌市にて1軒のラーメン屋から始まり、FC制を導入しており、北海道地方の広域にまで店舗を拡大。東北・関東・近畿・九州・沖縄地方にも進出し、海外進出も果たした。海外店舗も拡大中であり、現在3か国に渡り展開中である。中国での店舗屋号は「八八八拉麺」（パーパーパーラーメン）。


title: さんぱち

text: スープの基本は、味噌・塩・醤油味の3種類。他に昔風・元祖・辛味噌（豆板醤入り）を使用したピリ辛などがある。また、スープには、札幌ラーメンの主流である、多用のラードを用いてスープ温度を高温に保つなど工夫されている。また、店舗により味付けは多少異なるが、北海道の気候風土に合わせた比較的濃い味付けで展開しており、そのため、さんぱち豊平川店には「味が濃い場合はお申しつけ下さい」と但し書きがある。特に醤油は味が濃く、塩辛い。スープの色も濃い。


title: ガーラ湯沢スキー場

text: ガーラ湯沢スキー場（ガーラゆざわスキーじょう）は、新潟県南魚沼郡湯沢町に位置し、東日本旅客鉄道（JR東日本）のグループ会社である株式会社ガーラ湯沢が運営するスキー場。GALA湯沢スキー場と表記される場合もある。1990年（平成2年）12月20日開業。


title: ガーラ湯沢スキー場

text: 上越新幹線の列車が発着するガーラ湯沢駅から直結しており、アクセスのよさから首都圏からのスキー・スノーボード客に人気のスキー場である。また、JR東日本のグループ会社であることから、場内一日券などのオプションを追加した企画乗車券が設定されており、普通に乗車券を買うよりも得な場合も多い。なお、ガーラ湯沢駅は冬季のスキー場営業期間中のみ開設される臨時駅である。


title: それいけ!アンパンマン ルビーの願い

text: 『それいけ!アンパンマン ルビーの願い』（それいけアンパンマン ルビーのねがい）は2003年（平成15年）7月12日公開の映画『それいけ!アンパンマン』シリーズ通算第15作。同時上映作品は『それいけ!アンパンマン 怪傑ナガネギマンとドレミ姫』（それいけアンパンマン かいけつナガネギマンとドレミひめ）。


title: それいけ!アンパンマン ルビーの願い

text: 本作からデジタル彩色に移行し、ステレオ音源で製作された。その影響か、映画の形式が変わり、オープニングの直後にタイトルが出なくなった他、エンディング映像がダイジェスト中心から後日談となり、「おわり」のテロップも変更された。なお、前作には登場しなかったクリームパンダが再登場する。その代わり、前作でメインだったロールパンナは本作では登場しない。


title: それいけ!アンパンマン ルビーの願い

text: オーロラの国で働くオーロラ娘の一人・ルビーは、オーロラの色を勝手に変えたことで怒ったオーロラ姫にオーロラの国から追放されてしまう。帰るには、地上のブラックロック島にある、3つの願いがかなう宝石「オーロラの雫」が必要だった。


title: それいけ!アンパンマン ルビーの願い

text: オーロラの雫を探しに地上世界を旅する過程でルビーはクリームパンダに出会い、しばらくアンパンマン達の元に身を寄せる。そのわがままな性格で皆を困らせていたが、アンパンマン達と交流している内に心境が変わっていく。


title: それいけ!アンパンマン ルビーの願い

text: 歌のお礼にとネギをドレミ姫に贈ったネギーおじさんが立ち去ってからしばらくして、今度はばいきんまん達が襲ってきた。異変を知ったアンパンマンとネギーおじさんがドレミファ城にやってくるが、ドレミ姫達を捕らえたばいきんまん達はアンパンマンをやっつける準備をして待ち構えていた。


title: 007 ムーンレイカー

text: 『007 ムーンレイカー』（ダブルオーセブン ムーンレイカー、"Moonraker"）は、イアン・フレミングの長編小説『007』シリーズ第3作。1955年、ジョナサン・ケープより出版された。英国の億万長者ドラックス卿が国家に寄贈するために作った原爆ロケット「ムーンレイカー」基地の保安主任が変死したことから、後任として派遣されたジェームズ・ボンドの活躍を描くストーリー。全編イギリス国内で物語が進むという、007作品としては異色の展開となる。


title: 007 ムーンレイカー

text: 「ムーンレイカー」とは、本来は「水面に写った月（ムーン）を熊手で掻き寄せよう（レイカー）という馬鹿な真似をしたイギリスのウィルトシャー州の人」、または馬鹿者・阿呆者を表すイギリス英語の古典的隠語である（詳細はムーンレイカー (伝承) を参照）。


title: 007 ムーンレイカー

text: フレミングの小説では、イギリスの核ミサイル開発プロジェクトの名称が「ムーンレイカー計画」で、そのロケットエンジンに使う合金精製に不可欠なコルンブ石を独占的に供給しているのが本作の黒幕ドラックスという設定である。実はドラックスは元ナチス党員ドラッヘで、イギリスに恨みを抱いており、このミサイルにソ連から供給された核弾頭を搭載し、北海に向けての試験発射を装いロンドンを核攻撃して焼け野原にし、その混乱に乗じて株式市場で莫大な利益を上げることを目論んでいた。


title: 007 ムーンレイカー

text: また、1979年に公開された映画版では「ムーンレイカー」が弾道ミサイルからスペースシャトルに変更され、その他にも「弾道ミサイルによるロンドン核攻撃計画」が「全世界を標的にした宇宙からの毒ガス散布計画」に、「ロンドン殲滅」が「全人類抹殺」に、「現場から潜水艦で脱出」が「周回軌道上の宇宙ステーションで高みの見物」にそれぞれ変更された。しかも肝心の「ムーンレイカー」がアメリカ製に変更されてしまったため、余計にわかりづらい題名となってしまった（シャーリー・バッシーが歌うテーマソングには「ムーンレイカーのように黄金の夢を、私の愛を探す」という一節がある）。


title: 007 ムーンレイカー

text: 実は当のフレミング自身がこの『ムーンレイカー』という題名に疑問を持っていたようで、脱稿当初に出版社へ提示したタイトルは『The Infernal Machine（悪魔の機械、以下邦題はすべて便宜上の直訳）』『The Inhuman Element（非人間的要素）』『Wide of the Mark（的はずれ）』などといった硬いものだった。逆に『The Moonraker Sense（ムーンレイカーの常識）』『The Moonraker Plan（ムーンレイカー計画）』『Bond & The Moonraker（ボンドとムーンレイカー）』『The Moonraker（ザ・ムーンレイカー）』など、ムーンレイカーという語にこだわった対案をいくつも出して再考を促したのは編集者の方で、最終的にフレミングが説き伏せられる形で『ムーンレイカー』に落ちついた。


title: 007 ムーンレイカー

text: ジェームズ・ボンドは、英国の億万長者ヒューゴ・ドラックスがカードクラブでイカサマを働いているとの情報を得たMと共に、クラブへ向かうこととなった。ドラックスは第二次世界大戦中にイギリス軍兵士として従軍し、野戦本部が敵の破壊工作で爆破された際に重傷を負って健忘症に悩まされるものの、リハビリの後に退役して億万長者となった人物で、核搭載弾道ミサイル「ムーンレイカー」を私費を投じて開発してその基地と共に国家に寄贈することを決め、偉大な国家的英雄と賞賛される紳士だった。


title: 007 ムーンレイカー

text: そんな彼がイカサマをやっている情報を掴んだMは疑問を覚えながらボンドと共にドラックスがいるクラブに赴くが、やはりドラックスはコントラクト・ブリッジでのイカサマで荒稼ぎをしていた。ボンドはさらなるイカサマ勝負を仕掛けてドラックスから大金を巻き上げるが、ドラックスの態度は相手を侮辱するうえ、まるで誇大妄想狂の変質者そのものという、国家的英雄らしからぬ無礼な男だった。


title: 007 ムーンレイカー

text: その翌日、ドーバーの断崖にあるムーンレイカー基地の保安主任が、色恋の刃傷沙汰で死亡する事件が発生。折しも来週の金曜日にはムーンレイカーを、核弾頭なしの状態で試射実験を行うことになっていたため、警視庁特別部とMはムーンレイカー開発を妨害しようとする何者かの工作があると判断し、ボンドを後任者として派遣する。ボンドは先んじて潜入していた特別部の婦人警察官ガーラ・ブランドと共に活動するが、やはり何者かに命を狙われることになる。


title: 007 ムーンレイカー

text: ところが、一連の事件の首謀者はドラックスその人だった。彼の正体は元ナチス親衛隊の生き残りドラッヘで、バルジの戦いにおいて特殊部隊を率い、イギリス軍に変装して破壊活動を行っていたが、イギリス軍の野戦本部を自動車爆弾で爆破した際に巻き込まれて重傷を負ってしまう。しかしこのおかげでイギリス軍に負傷兵として救助され、以後「ヒューゴ・ドラックス」と名乗ることとなった。ドラックスはナチス党率いるドイツを滅ぼした英国への復讐を遂げるため、長年の潜伏期間を経て英国の億万長者として名を挙げると、親衛隊時代の仲間とともに英国内にミサイル基地を開設。ソ連と手を結び、試射実験と見せかけてソ連から入手した本物の核弾頭をムーンレイカーに装備してロンドンを核攻撃するとともに、その混乱に乗じて株式市場で莫大な利益を上げる計画を立てていた。ムーンレイカーの発射まであと僅かと迫る中、ボンドとガーラは英国最大の危機を阻止しようとする。


title: 松下進

text: 松下 進（まつした すすむ、1950年2月6日 - ）は、日本のイラストレーター。東京都福生市出身。ゲーム情報誌『ファミ通』の表紙イラストや、ガンバ大阪のマスコット・ガンバボーイのデザインなどで知られる。夫人はジャズ・ポップ歌手のナオミ・グレース。


title: 完投

text: 完投に勝敗は問わないので「完投負け」というケースもありうる。また、イニングも問わないので延長戦であっても全イニング投げ切らないと完投とならない一方、コールドゲームで打ち切りとなった場合でも最初から最後まで投げていれば完投が記録される。したがって、試合成立イニングより1イニング少ない投球回を投げただけで完投となる可能性もある。また、野手のフル出場の扱いとは異なり、最終回の攻撃中に代打や代走を送られた場合でも、そのイニングまでで試合終了となれば、完投が記録される。


title: 完投

text: 相手に得点を許さずに完投した場合は完封またはシャットアウトといい公式に記録に残される。さらに安打を許さない完投をノーヒットノーラン（無安打無得点試合）、安打だけでなく四死球・失策も許さなかった完投を完全試合またはパーフェクトゲームという。また、失点はしても四死球をださなかった場合、無四球試合が記録される。


title: 完投

text: 各国の野球リーグの草創期においてはまだ選手間の実力差が大きく、優秀な投手（エースピッチャー）を代替できる投手がいなかったため、優秀な投手は完投することが一般的であった。しかし、リーグにおいて選手の実力や戦術が成熟していくと、先発・中継ぎ・抑えという投手間の役割分担が明確化するようになり、完投は次第に減少する傾向にある。


title: 完投

text: 最初のプロ野球リーグは19世紀後期のアメリカ合衆国で創設されたが、当時は、病気や怪我などで試合を続けられなくなった選手が出ない限り、選手の交代をしないルールのもとで行われていた。試合途中での選手交代がルール上できるようになったのは1891年のことだが、優秀な投手が先発した試合を完投する傾向はルール改訂後もしばらく続いた。アメリカ大リーグ（NLB）の通算完投数の最多記録はサイ・ヤングの749完投だが、ヤングが投手として投げていた時期は、まだリーグ全体として投手交代が戦術的に行われていなかった時期とも重なる。


title: 完投

text: 前述の投手交代の戦術が浸透しはじめ、完投数が著しく減少するのは20世紀初頭のことである。リーグ全体の年度別投手成績の推移を見ると、19世紀末はおよそ8割以上が先発完投だったが、1900年代の10年の間でおよそ5～6割にまで減少し、その後も先発完投の割合は減少を続けた。1960年代以降完投の割合は3割を切るようになり、1990年代には1割を割り込むようになった。


title: 完投

text: この間投手起用法に関する研究が進み、1980年代初期には、先発した回数よりも一試合当たりの投球数が、投手への負担を大きく左右していることが実証的に明らかとなった。これを受けて、多くのチームは先発投手の負担を軽減するため、継投策を多用する傾向をさらに強めていった。こうした動きに逆らったのが、完投主義者ビリー・マーチン率いるオークランド・アスレチックスである。1980年と1981年のアスレチックスは先発投手陣が完投を重ね、1980年は前年のチーム総計41完投をはるかに超える94完投、1981年には109試合で60完投を記録し同年地区優勝を果たした。ところが、翌1982年、先発投手陣は軒並み不調に陥り、それまでの過多な完投が先発投手陣に大きな負担を与えたためだとされた。これがエポック・メイキングとなり、大リーグでは完投主義の後退がさらに加速した。1980年代後半頃から、先発投手は中4-5日で登板し、一先発当たりの投球数を100球前後に制限するという起用法が一般的となっている。また、このような中でも、1試合の登板で8回ないし9回を球数をある程度増やして投げ切り、かつそれを続けることができるタフさを持った投手を現在では「イニング・イーター」と呼ぶ。


title: 完投

text: 日本でもアメリカ同様にプロ野球草創期においては、エース投手が完投することが当然とされていた。1937年秋のシーズンに東京巨人軍の沢村栄治が先発全24試合で完投、1940年に東京巨人軍の須田博が42先発中41完投、同年に翼軍の野口二郎が31先発中29完投、1943年に阪神の若林忠志が先発全39試合を完投など、枚挙にいとまがない。


title: 完投

text: 日本プロ野球の年間完投数記録の上位者を見ると、最多は1947年に50先発で47完投した別所昭、以下、2位44完投の林安夫（1942年）、3位44完投の白木義一郎（1947年）らをはじめとして、20位までは1955年の金田正一（19位34完投）を除いて全て1940年代以前の記録である。


title: 完投

text: 1950年の2リーグ分立後は、選手の実力が全体的に底上げされたこともあり、次第に完投数は減少していった。しかし、エース投手は完投すべきという観念は根強く残存し、各チームのエースたちもまたその期待に応えていた。こうした「完投主義」は長らく続き、1990年代初期ごろまで見ることができた。


title: 完投

text: 日本プロ野球の通算完投数記録を見ると、最多365完投の金田正一（1950年代-1960年代に活躍）、次いで2位350完投のヴィクトル・スタルヒン（1930年代-1950年代に活躍）、3位340完投の鈴木啓示（1960年代-1980年代に活躍）というように、上位にもプロ野球草創期から1980年代までの名投手が満遍なく名を残している。


title: 完投

text: 1950年代から1970年代前期まで、年間完投数のリーグ合計は、パシフィック・リーグ、セントラル・リーグともに200 - 300完投の間で安定的に推移していた。1970年代中期ごろからセントラルリーグのみ完投数が減少し始め、年間200完投を超えることがなくなっていった。1980年代に入ってもセントラルリーグの完投減少傾向に変化はなく、毎年150 - 200完投前後で推移していた。一方パシフィック・リーグでは以前と変わらずに年間200完投以上が記録され続けており、パ・セ間の完投をめぐる状況は大きな差異を見せていた。


title: 完投

text: パ・セ間で完投数に大きな差が出た背景として、1975年からパシフィック・リーグで指名打者制度が導入されたことがしばしば挙げられる（指名打者制度では通常、投手は打席に立たないので代打を送られることによる交代はない）。しかし、セントラルリーグにおいて完投数が減少した原因については必ずしも明らかとはなっていない。ただ、1974年に巨人の連覇をとめた中日ドラゴンズが、当時の近藤貞雄投手コーチによる分業論を採用し、星野仙一や鈴木孝政らの有力なリリーフ投手を擁していたことが影響しているという説がある。


title: 完投

text: 完投主義の最後の光芒と呼べるのが桑田真澄、斎藤雅樹、槙原寛己の「三本柱」を擁していた1989年・1990年の巨人である。両年とも巨人がリーグ優勝を果たしているが、これは藤田元司監督の先発完投主義によるもので、1990年にはチームで70完投を記録している。


title: 完投

text: このようにながらく続いた日本の完投主義に大きな変化が生じたのは1990年代中期である。この時期、上記の「三本柱」やそれと同等以上の完投数を記録した中日の今中慎二に陰りが見え始めたこともあって、セントラル・リーグでは年間150 - 200完投前後だったのが年間100完投前後へと減少した。また、パシフィック・リーグにおいても、完投数の多くを占めていた野茂英雄のアメリカ大リーグ移籍後は、2リーグ分立以降ずっと継続してきた年間200完投以上が、数年のうちに年間100完投前後へ一気に減少した。この大きな変化は、単に有力選手の移籍や成績低下のみならず、大リーグにおける投手起用法が日本プロ野球に導入されたためだと考えられている。すなわち、先発投手の1先発当たり投球数を100前後に抑制する起用法である。1980年代中期ごろから先発投手への負担過多を問題視する意見が唱えられており、1990年代に入るとそうした意見が更に強まった。この風潮を受けて、立花龍司らのような合理的なトレーニング理論を持った人材が、各チームのコンディショニング・コーチとして採用されると、先発投手に過大な負担をかける完投を必要以上に重視しない野球観がプロ野球に定着した。このため、1990年代中期のわずか数年間で、完投数に劇的な変化が生じた。


title: 完投

text: 21世紀に入っても、年間完投数は年を追うごとに減少した。年間100完投前後を推移していたパシフィック・リーグも2015年頃を境にさらなる減少期に入り、時代が令和に入ると年間１ケタというチームも珍しくなくなった。先発完投能力のある主戦級投手のMLBへの移籍や、また故障のリスクのある中であえて完投させる事に積極的意義を見出さなくなった事も大きい。チーム成績ともさほどリンクしておらず、オープナーやショートスターター、ブルペンデーなどの継投野球が熟成されることによって、完投勝利が極めて少ないチームでも継投野球を駆使することで優勝争いが可能になり、結果として完投はチームの方針としてあまり重視されなくなっている。そのため、先発投手の査定においてはクオリティ・スタートなど他の指標を模索する動きも出ている。また、経営者側の観点からは、先発投手に比べて年俸の低い契約を結んでいるリリーフ投手をより多く活用することで、投手陣にかけるサラリーを抑えることができるため、そういった意味でも継投野球が推奨されているのが現状である。その一方で、継投野球が多様化していく中ではリリーフ投手の酷使が懸念されていることから、完投能力のある投手の存在はリリーフ投手の負担を軽減できる存在として、セントラル・リーグでは見直される動きもある。


title: 中村一忠

text: 豊臣秀吉の死後、徳川派と反徳川派の中、豊臣家の三中老である父・一氏は、嫡子・一忠の将来と中村家の存続を願う家老・横田村詮の意見を聞き、駿府城下の村詮内膳屋敷で徳川家康と会談し、東軍方に加わることを決めた。しかし重い病にかかっていた一氏は、関ヶ原の戦いの直前の慶長5年7月17日（1600年8月25日）に死去した。


title: 中村一忠

text: 村詮は年少の一忠に替わって藩政に携わり、城下町米子の建設に辣腕を振るった。この村詮の手腕を妬み、出世を目論む一忠の側近・安井清一郎、天野宗杷らは村詮の排除を計画し、一忠に甘言を弄して惑わせた。慶長8年11月14日（1603年12月16日）、一忠は正室浄明院との慶事に託けて責めを負わせて村詮を誅殺した。村詮の子・主馬助、柳生宗章らは飯山に立て篭もったが、一忠は隣国出雲松江藩主・堀尾吉晴の助勢を求め、これを鎮圧した。


title: 中村一忠

text: 後日事件の報告を受けた家康は、自ら任じた村詮の殺害に激怒し、江戸幕府は首謀者の安井、天野を吟味もなく即刻切腹に処した。また、側近の道上長兵衛、道上長衛門も事件を阻止出来なかったとの理由により江戸において切腹に処した。一忠は品川宿止めの謹慎に収め、お構いなしとした。


title: 中村一忠

text: 中村家は表向き断絶したことになったが、一忠の側室（梅里と伝える）が男子（一清）を産み、後に因幡鳥取藩主池田光仲に仕える着座（鳥取藩での家老の呼称）池田知利（下池田）の客分となる。(一清の祖母は知利の曽祖父にあたる池田恒興の娘であり、一忠と知利は遠縁の親戚である。なお、光仲の曽祖父も恒興なので一清は光仲とも遠縁関係にある)。禄高は100石から150石。


title: 愛知県立岡崎北高等学校

text: 各学年の募集定員は360名（2016年（平成28年）から3年間は400名）であり、全校生徒は2020年現在1120名程度。同窓生数は、女学校及び市立高校時代も含め、2020年4月現在33,941名である（公式ホームページによる）。通称は「きたこう」、「おかきた」など。


title: 愛知県立岡崎北高等学校

text: 建物としては校舎の他に体育館、武道場、弓道場、それ以外にテニスコート、野球場、プール、校庭などがある。中でも校庭（陸上競技場）はスタンド（階段席）があり, 400メートルトラックがある。敷地面積は78,601m。


title: 愛知県立岡崎北高等学校

text: 平成元年度から導入された現行の制服の上着は男女共に紺色のブレザーであり、ズボン・スカートも紺色である。同じく紺色のベストを着用する場合もある（合い服期間・冬服期間・始業式・卒業式など）。三つ揃えスーツの形式である。男子は灰色のネクタイを着用し（夏服着用時は非着用）、女子は灰色のリボンを着用する。


title: 愛知県立岡崎北高等学校

text: 2013年（平成25年）に名称を改め、「北高祭」が誕生した。合唱コンクール・教室発表・応援合戦・体育大会競技等の各部門を、すべての学年から構成される『団』で競い合う。団の色（黄緑・青・水色・緑・赤・橙・黄・桃・紫）のＴシャツ（通称「団Ｔ」）を制作し、活動を行う。「上級生のリーダーシップの下、学年を超えた絆が深まる学校行事」である。


title: 愛知県立岡崎北高等学校

text: 3年生が卒業した3月には、かつて1,2年生が参加するクラスマッチという球技大会があった. 6月に行われる球技大会とほぼ同様のものであるが、ゆとり教育の流れで授業日数が減少したことにより、生徒側からの反発はあったものの止む無く2002年（平成14年）3月の実施をもって終了となった。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: 電力需給ひっ迫警報（でんりょくじゅきゅうひっぱくけいほう）は、電力の予備率が3%を下回ると予想される、または下回った場合に、大規模停電を未然に防ぐために経済産業省の資源エネルギー庁が発令する日本の警報である。電力不足のため実施する計画停電よりも前に位置づけられたもので、2012年から運用が開始され2022年3月22日に初めて発出された。ここでは電力需給ひっ迫注意報についてもあわせて記述する。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: 東日本大震災による電力危機を踏まえて、電力の需給バランスが乱れると予想される場合に事前に国民に向けて節電への協力の呼びかけを行い、計画停電やいわゆる「ブラックアウト」などの大規模停電を防ぐことが目的の警報である。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: この警報は、電力会社から需給の見通しや供給予備率について報告を受けた経済産業省の資源エネルギー庁が、情報の分析を行い発出の判断を行う。発出された場合はその旨をメディアや関係省庁、地方自治体などに通知し、各業界団体や国民、事業者の方々に向けて節電への協力の呼びかけを行うものである。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: 2022年5月17日、経済産業省は警報に加えて「注意報」および電力会社が発出する「準備情報」を新設する方針であると明らかにした。6月7日、政府は電力需給に関する検討会合を開催し、注意報・準備情報の新設を決定した。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: さらにあらゆる供給対策対策を踏まえた場合でも広域予備率が5% - 3%となる見通しとなったときには注意報を、広域予備率が3%を下回る見通しとなったときは警報を、いずれも16時をめどに資源エネルギー庁が発令する。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: 警報発令時、需給状態が改善せず情報が更新された場合、またさらに厳しい状況になった場合、続報が発令される。また注意報発令時においても、気象条件や発電所の計画外停止などで需給状況が変化し、広域予備率が3%を下回る見通しとなった場合、急遽警報へ変更されることがある。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: 2022年3月21日、 2012年の運用開始以来初の電力需給ひっ迫警報が東京電力管内で発令された。これは16日に福島県沖を震源とする地震が発生して原町火力発電所1号機や広野火力発電所6号機などの発電所6基が停止していたこと、また22日の天候が悪い上に気温が低下することが予想されたことによるものであった。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: 東京電力と経済産業省によって節電が呼びかけられたものの、東京電力管内の電力使用率が100パーセントを超えた。しかし企業による自家発電や揚水発電によって供給が続けられた。また、東北電力管内へも同様の理由で22日昼前に警報が発令された。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: 節電の効果が想定よりも小さかったことに起因して揚水発電用の貯水が尽き、20時以降に停電が発生する可能性が22日午後に開かれた経済産業省の会見で示された。22日夜には停電危機を回避できる目途が立ったとしたものの、警報自体は解除しなかった。


title: 電力需給ひっ迫警報

text: 東北電力管内では23日の電力供給の余力について安定供給に必要とされる基準を確保できる見通しがたったとして、22日夜に警報を解除した。一方、東京電力管内では23日の午前中にかけて低温が予想され、また、23日朝時点の揚水発電所の発電可能残量が22日朝時点よりも少なく、引き続き需給が厳しい状況が見込まれるとして、23日も警報を継続すると発表した。