title: プリテイキャスト

text: 当時は古牝馬にとって目標となる大レースはなく、数少ない牝馬限定重賞を除いては、名を捨てて実を取って牡馬との実力差が少ない短距離路線を走るか、勝算が低いのを覚悟の上で強豪牡馬が相手となる天皇賞路線に身を投じるしかなかったが、これまでの成績から短距離適性がないプリテイキャストは必然的に天皇賞路線を進むこととなった。無論勝算などあったものではなかったが、母・タイプキャストは7歳になってから全米最優秀牝馬となったことから、その血を引くプリテイキャストもあわよくば、という思いから繁殖入りを遅らせ、翌年も現役を続行することとなった。


title: プリテイキャスト

text: 1980年は迎春賞（1200万下）、初富士賞（1200万下）を共に5着で、前年秋から数えて4戦連続5着となった。3戦連続のダート戦となった金蹄賞で6勝目を挙げると、再びオープンクラスに昇格して挑んだダイヤモンドSでは13頭中8番人気だったが、向正面で先頭に立つとそのままゴールまで逃げ切り、2着に7馬身差をつけて重賞初制覇を挙げた。その勢いのままに八大競走初出走となる天皇賞（春）に出走するが、道中息切れして失速し、ニチドウタローの15着と大敗した。夏は例年通りゲンのいい北海道に遠征し、札幌日経賞、札幌記念では共に1番人気に推されて2着に入り調子を取り戻したかと思わせたが、函館記念では不良馬場に逃げ足を殺されて6着に沈んだ。秋の初戦は毎日王冠だったが、主戦騎手の横山がメジロファントムに騎乗するため、この競走から柴田政人が手綱を執った。このレースではカネミノブの3着に逃げ粘って関係者を喜ばせたが、続く目黒記念（秋）では最下位の11着に失速して、関係者を落胆させた。


title: プリテイキャスト

text: レース2日前に降った雨の影響で馬場が渋り、馬場状態は重であった。前年のダービー馬で前哨戦の目黒記念（秋）を快勝したカツラノハイセイコが1番人気。新馬戦圧勝後に骨折が発覚して休養、1年以上のブランクを経て復帰後は10戦7勝2着3回と安定した成績を残しているホウヨウボーイがGIおよび八大競走初挑戦ながら2番人気に支持されていた。


title: プリテイキャスト

text: 当時、天皇賞（秋）には9年周期で牝馬が優勝するというジンクスがあった。9年前の1971年にはトウメイ、18年前の1962年にはクリヒデ、27年前の1953年にはクインナルビーが勝利しており、1980年はその9年周期にあたる年だった。そのため、京都大賞典を強烈な末脚で差し切り、目黒記念（秋）でもカツラノハイセイコの2着に食い込んだ牝馬のシルクスキーがそのジンクスを継続させるのでは、と3番人気に抜擢された一方、同じ牝馬でもプリテイキャストは11頭中8番人気と忘れられた存在であった。石栗は関西の逃げ馬・ハシハリーが出走を回避したことや、単走で行った最終追い切りでカツラノハイセイコを凌ぐタイムを記録していたことなどから、このレースの勝機を見出していたが、競走前には「恵まれた展開になっても、我慢できるのは直線の坂下まで。3着が精一杯」と弱気な見通しを語っていた。


title: プリテイキャスト

text: プリテイキャストは抑えられると闘志を失うため、逃げなければ持ち味を発揮できないという馬だが、一方でスタートが悪いという難しい馬であった。鞍上の柴田はスタートに全神経を集中させ、珍しく好スタートを切ったプリテイキャストはそのまま後続を引き離していき、競りかける馬もいなかったため、ほどなく一人旅となった。第4コーナーを抜けて最初のゴール板を通過したところで、この辺りから母譲りの気性難が出てしまい、後続馬が折り合いを付けてペースダウンをする中、プリテイキャストは柴田の指示に従わず暴走し始めた。しかし、柴田は暴走を予期しており、全く動じることなく馬のペースで走らせることにした。後方ではカツラノハイセイコが2番手に付けて隊列を先導する形となり、ホウヨウボーイも3番手につけた。プリテイキャストはペースを抑える後続を尻目に差をどんどん広げていき、2周目の1～2コーナーでは50～60メートル、向正面では約100メートル以上の差を付ける大逃げの形となった。リードは広がったものの実はプリテイキャストのペースはさして速くなく、柴田は「背後に他馬がいる」と思っていたという。


title: プリテイキャスト

text: カツラノハイセイコ騎乗の河内洋も、ホウヨウボーイ騎乗の加藤和宏も、それ以外の馬も、プリテイキャストの大逃げに幻惑されて互いに牽制し合い、金縛りにあったように動けない。この状況、後方ではかつてプリテイキャストの主戦騎手を務めていたメジロファントム騎乗の横山とアラナスゼット騎乗の岡部幸雄が焦りを募らせていた。横山は「誰か捕まえに行け」としきりに周囲に促すが結局誰も動かず、やむなく横山と岡部は自ら第3コーナーから最終コーナーにかけて率先して追走を開始した。プリテイキャストは大欅を通過してもまだ100メートル以上の差を付けており、4コーナーを映すテレビ中継の画面にもプリテイキャスト1頭しか映らないという状況であり、2番手以下が動いた時はすでに遅かった。マイペースで充分な差をとっていたプリテイキャストは最後の直線ではさすがに失速したものの、それまでに築いた圧倒的なリードにモノをいわせて1着でゴール。7馬身差の2着にはメジロファントムが入った。このレースを実況していた盛山毅（当時フジテレビアナウンサー）は、ゴール前約200メートル付近からゴール後までを以下のように実況した。


title: プリテイキャスト

text: この勝利が天皇賞初制覇となった柴田は「勝つ時はこんなもの。タイミングよく出たのも初めてだが、この長丁場で一人旅ができたのも、他馬が牽制しあってくれたから。道中のめるところもあって道悪は上手くないのに…最高の気分だ」と語り、6着に敗れたカツラノハイセイコ騎乗の河内は「3コーナーでやばいと感じ、4コーナーでやられたと思った」と回顧した。また、ジンクス絡みでレース前に3番人気となったもう1頭の牝馬・シルクスキーは最後まで後方から動けず、ブービーの10着と大敗している。


title: プリテイキャスト

text: プリテイキャストは戦前の予想では過去の実績の低さもあり、ほとんどの評論家はその実力を軽視していたが、日刊競馬の柏木集保は「単騎での逃げが確定のプリテイキャストを追撃できるのはホウヨウボーイぐらいで、展開次第では同馬が抑える可能性が高くそのまま逃げ切る可能性大」と読んで、プリテイキャストに本命印を打っていた。この予想的中は大きな話題を呼び、「プリテイキャストを本命にした男」というテレビCMが作られたほどであった。この予想に関して柏木は、「この予想は奇をてらったものではなく、プリテイキャストの逃げは正当な攻めと考えた結果」と後に語っている。


title: プリテイキャスト

text: プリテイキャストが勝利したことで、天皇賞（秋）で9年周期で牝馬が勝利するジンクスはこの年以降も継続となった。しかしその後は1997年にエアグルーヴが天皇賞（秋）を制覇するまで牝馬の天皇賞馬は17年間現れることはなく、さらに3200メートルの天皇賞においてはプリテイキャスト以降、牝馬の優勝馬は出ていない。


title: プリテイキャスト

text: 天皇賞後は有馬記念に出走することになったが、ファン投票では21位だったためファン投票選出馬とはならず、推薦馬として出走。ファンは天皇賞が実力ではなく展開のアヤによる勝利と解釈し、11頭中の8番人気であった。レースではサクラシンゲキの逃げについていけず、第3コーナー付近で早々に脱落。優勝したホウヨウボーイから4秒5も遅れる大差の最下位に終わり、このレースを最後に引退した。石栗は後年このレースについて「本当なら使いたくはなかった。サクラシンゲキの境勝太郎調教師が競ってでも行くと言っていたし。ただ、敵に後ろを見せて『それでも天皇賞馬か』と言われるのが嫌だった」と振り返っている。しかし最終戦の結果にかかわらず、プリテイキャストは天皇賞（秋）での勝利が決め手となり、この年の優駿賞最優秀古牝馬に選出された。天皇賞前まで有力候補とされていたシルクスキーとアグネスレディーに100票以上の差を付ける120票（総投票数129）を獲得するという大逆転での選出であった。


title: プリテイキャスト

text: 第7仔のスティールキャストは1994年、ナリタブライアンによる史上5頭目の三冠達成が懸かった第55回菊花賞において、母を彷彿とさせる大逃げを打って場内を沸かせたが、直線で力尽きて14着に終わっている。実況の杉本清（当時・関西テレビアナウンサー）は、以下のよう道中で4回もプリテイキャストの名前を出した。


title: ウィリアム・トムソン

text: 初代ケルヴィン男爵ウィリアム・トムソン（ OM, GCVO, PC, PRS, 、1824年6月26日 - 1907年12月17日）は、アイルランド生まれのイギリス (当時のグレートブリテンおよびアイルランド連合王国)の物理学者。


title: ウィリアム・トムソン

text: 特にニコラ・レオナール・サディ・カルノーの理論を発展させた絶対温度の導入、ルドルフ・クラウジウスと独立に行われた熱力学第二法則（トムソンの原理）の発見、ジェームズ・プレスコット・ジュールと共同で行われたジュール＝トムソン効果の発見などといった業績がある。


title: ウィリアム・トムソン

text: 1824年6月26日、アイルランドのベルファストで2人兄弟の次男として生まれた。父親のはスコットランド系アイルランド人の農家の生まれで、教師として働く傍ら独学でグラスゴー大学へ入学し、ベルファスト大学の数学教授となった。トムソンは兄とともに父から家庭で教育を受けた。兄のジェームズ（父と同名）も後に物理学者となり、圧力による氷点降下や水の三重点を発見している。父は1832年にグラスゴー大学へ赴任するが、幼い頃から神童ぶりを発揮していたトムソンは、その2年後わずか10歳でグラスゴー大学への入学を許可された。1841年からはケンブリッジ大学で学び、1845年に次席で卒業した。その後パリのルニョーのもとで学んだ。そして翌1846年に22歳の若さでグラスゴー大学の教授に就任し、イギリスの大学で初めて物理学の研究室を作った。


title: ウィリアム・トムソン

text: ケンブリッジ大学在学中の1842年からトムソンは独自の研究を開始した。この年発表した、熱の分布と静電気力の分布の比較研究による論文は、電磁場と非圧縮性弾性体の間の類似点を指摘していた。1845年の論文では、電磁誘導を何らかの媒体（現在「場」と呼ばれているもの）によるというファラデーの考えに数学的な表現を与えた。これらは後のマクスウェルに重大な示唆を与えるものだった。


title: ウィリアム・トムソン

text: 1849年から10年間、トムソンはファラデーが発見した常磁性と反磁性、およびその理論を一般化するための研究を行った。ここで透磁率と磁気感受率という概念を導入し、磁石のもつ全エネルギーを表す式を導いた。電気においては、電流の流れる回路のもつエネルギーを表す式を得て、1853年に振動回路の理論を発展させた。これは1857年に実験で確かめられ、後にヘルツによって電波を発生させるのに使われた。


title: ウィリアム・トムソン

text: 1845年、ケンブリッジ大学を卒業したトムソンは、パリのルニョーのもとで実験技術を磨き、同時にクラペイロンの論文を通じてカルノーの研究を知った。トムソンはルニョーの実験結果とカルノーの研究結果を発展させ、1848年に、「温度が物体中のエネルギー総量を表す」という絶対温度の概念を導いた。この単位は後に彼にちなんでケルビン（K）と呼ばれるようになった。また熱素説が残っていた当時、ジュールが発表していた「熱はエネルギーの一形態である」という論文を高く評価し、1851年に「熱を全て仕事にすることはできない（トムソンの原理）」ならカルノーの理論とジュールの法則が矛盾しないということを示した。これは現在熱力学の第二法則と呼ばれている。


title: ウィリアム・トムソン

text: 1862年、トムソンはフーリエの熱伝導理論を用いて球の冷却速度を計算し、地球の年齢が数千万年、長くても4億年を越えることはないと結論した。これは地球全体がどろどろに融けた状態から現在の温度に冷えるまでの時間を求めたものであった。またトムソンは同年に、太陽の熱が重力収縮によって発生するとし、太陽の年齢を1億年未満、最大で5億年とした。別々に計算した太陽と地球の年齢がおおむね一致し、トムソンの議論を説得力のあるものにした。しかし、地質学の斉一説とは矛盾し、当時生まれたばかりの進化論を交えて一部の地質学者と論争になった。


title: ウィリアム・トムソン

text: トムソンの計算は、当時発見されていなかった放射性元素の崩壊熱や核融合のエネルギーが考慮されておらず、また地球内部の熱伝導率が場所によらず一定という仮定が誤っていたため、正しい値からは大きくずれていた。現代では、トムソンの地球の年齢推定が大きくずれていた理由は、地球内部の対流により熱が表層よりも内部で速く伝わることを知らなかったことが大きく、放射性崩壊熱の影響は小さいとわかっている。


title: ウィリアム・トムソン

text: キリスト教（非国教派）の敬虔な信者であった。ライト兄弟が空を飛ぶ数年前に、「空気より重い機械が空を飛べるわけがない」と言っていた。彼の発言として記録に残っているものには、「電波には未来などない」や「X線はそのうちいたずらとわかるだろう」などもある。ケンブリッジ大学在学中はスポーツにも取り組み、オックスフォード大学とのボートレースにも参加した。特にヨットに熱心で、海に関するあらゆるものに関心を持った。


title: クリノリン

text: クリノリン（crinoline）は、1850年代後半にスカートを膨らませるために発明された鯨ひげや針金を輪状にして重ねた骨組みの下着である（後に材質は変化）。1860年代に入るとクリノリンはその形を変化させ、さまざまなバリエーションが生まれた。


title: クリノリン

text: 「クリノリン」とは馬の尻尾の毛を指す「クラン（crin）」と、麻布を指す「ラン（lin）」を合成してできた言葉。もとはスカートを膨らませるためにペチコート（スカートの中に入れる釣り鐘型フレーム）の繊維素材として使われた馬の毛入りの木綿（もしくは麻）だったが、そのままスカートのスタイル名として使われた。


title: クリノリン

text: それまでスカートを膨らませるために何枚も重ね履きする必要のあったペチコートに変わってドーム型のシルエットが容易に得られるようになった。ヴィクトリア朝時代のイギリス女性の間で爆発的に広まりこのクリノリンによってスカートの裾は大きく広がれば広がるほど良いという風潮になった。クリノリンが巨大化した理由の一つが1856年、皇太子（ナポレオン4世）を身ごもっていたフランスのウジェニー皇后である。彼女は姿態の不恰好を隠すためにクリノリンを極端に拡大して使っていた。それが新しいモードとしてサロンに受け入れられ、1850年代末には、クリノリンの大きさは最大値に達した。この巨大化は1860年代まで続いた。


title: クリノリン

text: しかし動くたびにクリノリンが引っかかって転倒したり、暖炉などの火がスカートに引火して火傷をしたりという事故が多発することになった。一説に年間3000人の人間がクリノリンによる事故で死亡し、2万人の人間が事故にあったといわれる。


title: 青汁

text: 青汁（あおじる、）とは、ケール、オオムギ若葉、アシタバ、モロヘイヤなどの緑葉植物やクロレラなどを細かくくだき、しぼって作る汁をさす。いわゆる健康食品の俗称であり、詳細な定義はない。液体、粉末、サプリメント形状などの青汁製品が販売されており、単一の素材を原材料とするものや複数の素材を混合したもの、その他の野菜や果物を含むものなど、その種類は多岐にわたる。個々の製品によって原材料や含有成分が異なるため、人における有効性や安全性は製品に依存する。ビタミンKを多く含むものがあるため、ワルファリン （抗凝固薬）を服用している場合は注意が必要である。


title: 青汁

text: 緑色なのに「青」汁としているのは、戦後までの緑と青を区別せず「あお」という言葉を使っていた日本語に基づく用法である。今でも青菜や青リンゴ、青信号のように、緑のものに青という言葉が使われることがある。英語では“green juice“と呼ばれるが、これは日本語の意味をそのまま訳したものである。


title: 青汁

text: 野菜汁や果汁を用いる民間療法は、昔から存在した。日本最古の医書『医心方』や漢医方『本草綱目』にも、生葉の汁が出てくる。戦後、アメリカから日本に入り流行した食も、生野菜や果物のジュースを摂る健康法である。


title: 青汁

text: 1943年（昭和18年）、戦時中の食糧難の中、当時、大阪女子医学専門学校（現関西医科大学）の教授だった遠藤仁郎（にろう）が、それまで捨てられていた緑の葉（大根やサツマイモ、里芋の葉や野草）を乾燥させ、食料とすることを考えた。


title: 青汁

text: 1945年（昭和20年）、倉敷中央病院に赴任し青汁を患者にすすめるが、当初はあまり受け入れられなかった。やがて食のベストセラー本に野菜の生汁の意義が書かれていたこともあり、患者の中で青汁の信奉者が増えていく。


title: 青汁

text: 1978年（昭和53年）、前身である長谷川製菓株式会社の創始者が体調を崩した際、青汁を飲みこの効果に感銘を受ける。その後、自らと同じように多くの人に効果を実感して欲しいと思った創始者は遠藤仁郎の下を訪れ、青汁のノウハウを学ぶ。


title: 青汁

text: 1990年、俳優の八名信夫がキューサイのCMに採用され、台本ではなく彼自身が飲んだ感想から、「まずい!もう一杯!」という有名なキャッチフレーズが生まれた。当初、このCMは九州地方で3ヶ月のみの放映予定だったが、評判になったため全国に放映が拡大された。これにより、福岡市に本社を置くキューサイの青汁が、全国に知られるようになる。販売経路は、酒店や化粧品店などの代理店を経由するものだった。2002年、テレビショッピングを開始したが、顧客層は約80%が60歳以上であり、平均年齢は72歳と高い。


title: 青汁

text: 2000年、化粧品メーカーのファンケルが青汁の大量販売を開始し、20 - 30代の女性にも市場を広げた。販売経路は通販やスーパーなどの冷凍食品売場が中心であり、2005年の青汁市場の規模は500億円を超えていた。


title: 青汁

text: 青汁の苦さは有名で、1990年代後半は、『笑っていいとも!』などテレビ番組では青汁をグラスで飲むことが罰ゲームになっていた。2000年代以降に発売された青汁は、品質・食味の改良や多種化が進み、大麦若葉・小松菜・抹茶等を加えて風味を改善したものや、蜂蜜やフルーツエキスを加えて飲みやすくしたものも人気を得るようになった。この背景には、ユーザー層の若返りや青汁のマイナスイメージの打開がある。2010年代になるとさらに、乳酸菌、難消化性デキストリン、キトサンなどの成分を加えて差別化を図った製品が作られるようになる。


title: 青汁

text: 1922年、最初のが発売され、1930年代には西海岸の健康食品店が の販売を始めた。1937年に発売された家庭用ブレンダーは、病院の食事療法にも使われた。2000年代は、ほうれん草、ケール、セロリ、ブロッコリーなどを使ったグリーンスムージーが人気である。


title: 青汁

text: 食薬区分においては、「専ら医薬品として使用される成分本質 (原材料)」にも「医薬品的効能効果を標ぼうしない限り医薬品と判断しない成分本質 (原材料)」（非医薬品）にも該当せず、効果効能を表示すると薬機法（旧薬事法）の違反になる。また「癌が治る」「血糖値が下がる」「血液を浄化する」といった誇大な医薬品的効果効能表示（店頭や説明会における口頭での説明も含む）を行うと、景品表示法や健康増進法の規制の対象となる。


title: 青汁

text: 青汁に加えたイソフラボンやGABAなどを機能性関与成分とした青汁が、機能性表示食品として届けられている。機能性表示食品とは、国が審査は行わず、事業者が自らの責任において機能性の表示を行うものである。機能性の根拠には、実際の商品を用いた臨床試験ではなく、成分のを採用した。


title: 青汁

text: 個々の製品によって原材料や含有成分が異なるため、安全性は製品によって異なるが、肝機能障害など複数の健康被害の報告がある。同時にいくつもの青汁製品やビタミン、ミネラルなどのサプリメントを併用することは、避けるようにする。


title: 青汁

text: ビタミンK（血液凝固に寄与）を多く含むものはワルファリン（抗凝固薬）の働きを悪くする恐れがあるため、ワルファリンを飲んでいる患者の青汁の摂取は注意が必要である。ワルファリンは、ビタミンKの作用を阻害することで血を固まりにくくする薬であり、納豆、青汁、クロレラなどビタミンK含有量の多い食品を食べると、ワルファリンの働きが弱まって血の塊ができやすくなる恐れがある。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカルド・テンタクルズ（英:Squidward Q. Tentacles）とはスポンジ・ボブに登場するキャラクターである。名前はイカルドだが、彼はタコであり、名前のせいで間違われる事が多い。原語版の元々の名前は「Octoward(オクトワード)」だったが不便だったため「Squidward(スクイドワード)」になった。


title: イカルド・テンタクルズ

text: ツッコミ役。日本語版では年寄りという扱いであり、一人称は「わし」で口調も「〜じゃ」「〜じゃろ?」「〜じゃぞ?」という語尾となっている（原語版では南部訛り）。スポンジ・ボブとパトリックの呼び方は「お前」「お前さん」であり、話によって異なるが、カーニやプランクトンには「あんた」である。


title: イカルド・テンタクルズ

text: たまに足が絡まることがある。タコらしく墨を吐くこともある。大きめの頭に大きく垂れ下がった鼻で、笑うと鼻が伸び縮みする。自分の鼻が大きいことを気にしていたことがある。当初はカーニバーガーが嫌いだったが、初めて食べた時にあまりの美味さに感動して貯蔵庫の中のカーニバーガーを食い尽してしまい、お腹が破裂したことがある（『クセになる味』）。以降の話でもたまに食べることがある。服装は基本的にシャツのみだが、寝るときは寝巻を着ることもある。


title: イカルド・テンタクルズ

text: スポンジ・ボブの隣に住んでおり仕事仲間。スポンジ・ボブとパトリックをうっとうしく思っているが、二人はそれに気づかず、彼を友人として見ている。『スポンジ・ボブクラブ』では「なぜわしの人生は1話ごとに苦しみが増していくのじゃろう」と嘆いているなど、作中でもっともひどい目にあっていることが多く、特にスポンジ・ボブとパトリックによって日常生活を邪魔されたり、家を壊されたりしている（ただしスポンジ・ボブらを騙したせいで酷い仕打ちに合うことも多い）。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 芸術鑑賞が好きで、彼自身も絵を描いたり、クラリネットを演奏するのが好き。音楽や絵画を趣味としており、特にクラリネットに関してはプロになるのが夢で、現在はその資金稼ぎのためにカニカーニで働いている。しばしば個展やコンサートを開いているが、才能は皆無であり皆からの評価も芳しくない。しかし本人は自分は天才でビキニタウンの住民達が自分の才能を理解していないだけだと信じている。自画像をたくさん描く。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 「カニカーニ」のレジ係・ウェイターの仕事をしており、スポンジ・ボブの仕事仲間でもある。ただし、『ミニ・イカルドは人気者』ではイカルドは皿洗い係になったことがある。カニカーニでの仕事はやる気がなく、しばしば仮病などでサボったり、居眠りしたりすることがありその度にカーニから給料を減らされている。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 作中では良くも悪くも一番の常識人であるが、一旦スポンジ・ボブらの不条理なペースに引きずり込まれると激しく対抗する。『笛吹きピエロ』など、イカルドがトラブルメーカーになることも稀にある。パフ先生ほどではないが逮捕数が多く、『名前を教えて！』では名前を教えないお爺さんの財布を奪ったり、『イカルドの護身術』では不気味なやつを空手で猛攻撃するなどしていた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: スポンジ・ボブの事をよく思っていないが、スポンジ・ボブが死ぬと聞いて思わず涙を流したり、カーニがスポンジ・ボブをさまよえるオランダ人に売った際はカーニに対して「お前は最低のカニじゃ!」と言ったりと、内心では悪く思っていない様子である。


title: イカルド・テンタクルズ

text: スポンジ・ボブとパトリック（特にスポンジ・ボブ）やライバルのイカリムを嫌っており、自分が賢くてスポンジ・ボブらをマヌケと馬鹿にしている節がある。スポンジ・ボブがいなくなってもイカルドだけ喜んでいたり、彼をカニカーニから追い出そうとしたりしていたこともある（ただし、場合によっては彼と手を組んで協力したり、助けたりすることもある）。


title: イカルド・テンタクルズ

text: ズル賢い面もあり、スポンジ・ボブらを騙したり、意地悪したりすることがある。イカリムからは高校の頃からズル賢くて有名だったと言われている。その反面、たまに優しい一面を見せることもあり、『デリバリーピザ』ではスポンジ・ボブを傷つけた客に仕返しをして、スポンジ・ボブを喜ばせるためにサンタクロースに扮した。また劇場版1作目では相変わらずスポンジ・ボブを嫌っているが、ラストでスポンジ・ボブに「自分の求めるものはお前自身」にあると語り、彼を店長と認めた。なお、近年シーズン（『マスタードを掘り当てろ』『プランクトンを警戒せよ！』『探偵イカルド』『消えれば偉大なアーティスト』『秘密のレシピが盗まれた！』など）では文句を言わずにスポンジ・ボブと行動を共にし問題を解決するエピソードも増えている。


title: イカルド・テンタクルズ

text: ステファン・ヒレンバーグは子供の頃から海に魅了され、また、芸術の才能を伸ばし始めた。大学では海洋生物学と芸術を専攻した。1984年に卒業した後、海洋教育機関であるに参加し、後に「スポンジ・ボブ」の制作につながった"The Intertidal Zone"という漫画を作った。 1987年、ヒレンバーグはアニメーションのキャリアを追求するために退職した。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 数年間カリフォルニア芸術大学で実験的なアニメーションを勉強した後、ヒレンバーグはアニメーションフェスティバルで、『ロッコーのモダンライフ』のクリエイターであるに会った。マレーはヒレンバーグにシリーズのディレクターとしての仕事を提供した。『ロッコーのモダンライフ』の作家の1人であるは、"The Intertidal Zone"を読み、ヒレンバーグに同様のコンセプトのテレビシリーズを制作するように勧めた。その時点で、ヒレンバーグは自分のシリーズを制作することを考えていなかったが、すぐにこれがチャンスであることに気付いた。『ロッコーのモダンライフ』の制作が1996年に終了した直後、ヒレンバーグはスポンジ・ボブに取り組み始めた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: ヒレンバーグは"The Intertidal Zone"をいくつか使用した。彼は大きな頭が好きだったので、「スポンジ・ボブの不機嫌な隣人」を大きい頭を持つタコとし、「イカルドは知識人だから、当然大きく膨れた頭をしているだろう。」と説明した。ヒレンバーグは、「アニメーションでは、8本ではビジュアル的に考えて6本の足にした」ため、イカルドの足は6本であると語った。イカルドの足は2つのエピソードでのみ8本で描かれる(シーズン2『どっちがえらい？』の実写シーンとシーズン9『ボクらの家が買われちゃった』)。ヒレンバーグはイカルドを、タコに似ているイカにちなんで名付けた。イカルドの声優、ロジャー・バンパスは、オクトワードという名前は「しっくりこなかった」と発言した。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカルドのデザインについて、ショーライターでストーリーボードアーティストのは、2010年に次のように述べている。イカルドを描くのは難しい—彼の頭は非常に奇妙な形をしている。幸い、彼の感情はかなり均一だが、彼から大きな感情をたくさん出すことは困難である。彼の鼻はすべてを半分に分けるので、それは常に「OK、これをどのように操作して読み続けるのですか?」ヒレンバーグは、イカルドが墨を出すくだりを作ろうと考えていたが、うんちを漏らしたように見えるのでボツになったと語った。地面を引っ張る吸盤の音を思わせるイカルドの足音は、湯たんぽをこすることによって作られる。イカルドや他のメインキャラクターの足音は、フォーリーサウンド班によって生み出されている。サウンドデザイナーのジェフハッチンズは、足音で「それがどのキャラクターのもので、何を踏んでいるのかがわかる」と語った。バンパスは、イカルドがリカンベントに乗るアイデアを思いついた。実際にバンパスがカリフォルニアのバーバンクで乗っていることに由来しており、バンパスはそれを「小さな内輪の冗談」と説明した。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカルドの声は、俳優のロジャー・バンパスが担当しており、彼はイカルドの母親などの声優も担当する。1997年にパイロット版を書いている間、ヒレンバーグと当時のクリエイティブディレクターであったがオーディションを行った。『ロッコーのモダンライフ』でヒレンバーグやドライモンと一緒に働いたは最初の候補だった。ヒレンバーグはすべてのキャラクターのオーディションにミスター・ローレンスを招待していた。最終的にイカルドの声優はロジャー・バンパスに決まり、ミスター・ローレンスは悪役であるプランクトンの役を与えられた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: バンパスによれば、イカルドは「鼻にかかった単調な人」だったが、「彼がもつ皮肉、欲求不満、そして癇癪のおかげで、彼を演じるのが面白くなり、そして彼の感情が広がった」。 トム・ケニー(スポンジ・ボブの声優)はスタジオでのバンパスを「私はロジャーを見るのが好きだ。私は彼の右隣にいる。」と表現した。ケニーによると、録音中にバンパスがイカルドとして「癇癪を起こす」と、彼の頭は赤くなるので「彼が塞栓症にならないかと心配している」。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 番組のスタッフは彼のパフォーマンスとイカルドとの共通性のためにバンパスを称賛する。ケニーはバンパスを「素晴らしい」、「イカルドのようなものだ」と言った。スタッフライターのは、「ロジャーがイカルドのように話したり行動したりすることについて考えたのを覚えています。だからこそ、それはとても良い声です。彼はそれにとても関係しています」。しかし、バンパスは言った、「私は彼ではなく、彼は私ではありませんが、彼のために私がする必要があること、そして私が彼のためにできることは、それが私のようになる。それは私の特定の才能に合います。そういう意味で彼は私ですが、私は彼のような気難しい、皮肉で、成果を上げていないような人ではありません。彼は陥りやすいので、私はそれを言います。」


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカルドの声はジャック・ベニーのものと比較される。ケニーは「私にとって、ロジャー・バンパスがイカルドを演じるのに素晴らしい仕事をするジャック・ベニーの忠実な人物にはとても面白いものがあるのです...」と言った。"Everything I Need to Know, I Learned from Cartoons!"の著者であるアーサー・ブラウンは、イカルドは「ジャック・ベニーの声にとても似ている」と述べた。 ロジャーはそれを否定し、「ジャック・ベニー?いいえ。彼は時折出したこの観測の皮肉を持っていないが。」


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカルドは高校時代のライバルであるイカリムと仲が悪く、自分と比べ金持ちで成功しているイカリムを怨んでいる。ただし彼と勝負する際はスポンジ・ボブのお陰でイカルドが勝つことが多い（『イカルド楽団』、『お宅拝見！』）。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカリムは高校のバンドクラスでイカルドに会い、彼のライバルになった。イカリムはイカルドが失敗したすべてのことに成功し、イカルドを見下ろしている。イカルドは痛々しく嫉妬しており、自分が敗者ではないことをイカリムに証明したいと考えている。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 他のタコのように、イカリムのモデルはイカルドとほとんど同じである。彼はプライベートヨット、プライベートレイク、プライベートヘリポート、プライベートアイランド、気球/カジノを所有している。彼は『お宅拝見!』に登場するファンシータワーを所有している。また、屋上には、金のドアノブでできた大きな単眉のオブジェがある（『お宅拝見!』）。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカリムは6つの足を持つタコである。彼は赤と黒のローブを着ており、アスコットタイをしている。大きな黒い単眉を持っていて、『イカルド楽団』の中で「大きくて貴重な単眉」だと自負している。『ニセ教授の災難』では、この特徴を「イカルドと区別する方法」として警察がイカリムに伝えた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカリムは金持ちで豪華である。彼が持つ莫大な富のために自分が他人より優れていると思っている事を隠そうとしない。彼は卑劣で、利己的で、サディスティックで、傲慢で、ライバルであるイカルドのような中流階級の人々への優越感を感じることに大きな喜びを感じている。さらにイカリムは人をばかにしたような口調で話し、イカルドを見下すことや自分への称賛を重要視している。イカリムは完全に愚か者だが、おそらくその富のおかげで簡単に友達を作る。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカリムはイカルドよりナルシストで、単眉を除いて2人は似ているにも関わらず、イカリムは自分をハンサムだと考えている。イカリムは自分が成功した全ての事を自慢し、イカルドを下流階級だとばかにしているので、2人はお互いを憎み合っている。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカリムは6つのエピソードで登場した。さらに、イカリムの代替バージョンが2回表示される。ManRay タイムラインの彼のスレーブバージョンが『タイムマシン』に表示され、『スポンジ・ボブはお医者さん』ではイカルドに提供される鼻の1つとしてカメオ出演した。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 『イカルド楽団』、『[[イカルド・テンタクルズ#『イカルドとイカリム』|イカルドとイカリム|en|Squilliam Returns}}』、『お宅拝見!』、『[[イカルド・テンタクルズ#『ビキニタウンを美しく!』|ビキニタウンを美しく!|en|Keep Bikini Bottom Beautiful}}』の4つのエピソードで主な役割を果たしている。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカリムの初登場はこのエピソードである。イカリムは、自分のバンドがあきらめたバブルボウルでの演奏をするようにイカルドに言った。しかしエピソードの終わりに、イカリムがイカルドの失敗を見届けるためにバブルボウルに行くと、バンドが「スイート・ビクトリー」を演奏しているのを見て心臓発作を起こし、担架で病院に運ばれた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカルドは自分を良く見せるために5つ星レストランのオーナーをしていることをイカリムに伝える。当初、イカリムはスポンジ・ボブの新しい高級レストランに関する専門知識に感銘を受けていたが、スポンジ・ボブが自分の名前を思い出せず、狂ってレストランを破壊したことで、イカルドは恥をかく。イカルドが真実を語ったとき、イカリムは自分の人生について嘘をついてイカルドを打ち負かしたと告白しているだけで、冗談を言っているだけであり、みんなを気球/カジノに乗せていることを明かした。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカリムのとんでもなく豪華な家が、題名と同名のテレビ番組で紹介された。この家の特徴は、金色のトイレ、浴槽付きのエレベーター、そして金のドアノブでできた大きな単眉の彫刻である。イカルドはこれに嫉妬し、番組の主催者であるニコラス・ウィザーズに、自分の家の方が素晴らしいことを主張する。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカリムは非常に高く評価され、すべての人から尊敬されているため、ビキニタウン名門音楽学校で音楽教師の仕事を依頼される。そこでイカルドは、イカリムのふりをして自分が生徒に教えようとする。その後、イカリムが現れ、イカルドは逮捕された。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカルドは[[評論家]]や[[ファン]]から好評を得ている。スポンジ・ボブの声優[[トム・ケニー]]は、[[イベント]]でイカルドをお気に入りのキャラクターとした。「彼には、スポンジ・ボブとパトリックに巻き込まれる、という特異な側面があるが、彼はそれを嫉妬している。彼が関与しようとすると、彼はそれを信じていないので必ず失敗する。」スタッフライターのケイシー・アレクサンダーは、「イカルドは私が最も共感できるキャラクターです。大袈裟に言えば、彼は最も人間的なキャラクターです。もしスポンジ・ボブのような人がいれば、おそらく私はイカルドがするように反応するでしょう。」と語った。歌手の[[ファレル・ウィリアムス]]は番組のファンを公言し、「イカルドは私のお気に入りだ。彼が人間なら、私は彼とつるむだろう」と述べた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: でビル・トレッドウェイは、イカルドは「間のクロスであることを[[バート (セサミストリート)|バート]](『[[セサミストリート]]』)、[[ウディ・アレン]]、およびロジャー・アディソン(『[[ミスター・エド]]』)...しかし、もしあなたが見つけるられれば、彼は心を持っています」と書き、「隣人のふざけた態度にまっすぐな男」と呼した。映画評論家の[[A・O・スコット]]は"[[ニューヨーク・タイムズ]]"の記事で「[[スポンジ・ボブ/スクエアパンツ ザ・ムービー]]」について、イカルドはサンディやパフ先生と共にお気に入りの1人であると述べ、「隅に追いやられたのは残念でした」と書いた。また、同じ出版物から、テレビ評論家のは、イカルドは「[[ポール・リンド]]の鼻のビッキーさとの芸術的な口調」を持っていると述べた。ミルマン氏はさらに、「うーん、イカルドはゲイのイカの一人だと思う」と述べた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 『イカルド楽団』は、イカルドに焦点を当てたシーズン2のエピソードで、多くの評論家やファンに番組の最高のエピソードの1つと評される。"[[ワシントンポスト]]"の記事で、マイケル・カバーナは『イカルド楽団』を5番目に優れたエピソードとしてランク付けした。カバーナは記事のなかで、「イカルドの屈辱、容赦ない平凡さに直面した芸術的野望の組み合わせにより、大人がまったく別のレベルで体験できる子供向けのエピソードになった」と語っている。あまり肯定的ではないが、イカルドは"Common Sense Media"の「[[2012年]]のテレビの最悪の10のロールモデル」にも掲載された。著者のシエラ・フィルッチは、イカルドの利己主義は「最悪の罪」であり、イカルドは「カニカーニの意地悪で厄介なレジ係」で、「何かが欲しいときにだけいい人」と述べた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: 2012年の第39回[[デイタイム・エミー賞]]で、バンパスはイカルドの声優として、アニメーション部門にノミネートされた。バンパスは、この部門で最初にノミネートされたスポンジ・ボブの声優である。この賞は、『[[ガーフィールドショー]]』の[[ジューン・フォーレイ]]が受賞した。バンパスは、ノミネートの証明書を誇りに思っていると述べ、また、「候補者の中にフォーレイがいて、彼女はアニメーション界でレジェンドであるため、実際には争いはなかった...他の3人にはチャンスがなかったのです。実際、私たちの誰かにチャンスがあった場合、会場()で暴動が起きたでしょう」と語り、「ジューン・フォーレイに負けてうれしい」、「ノミネートされたことにとても感謝しています」と述べた。


title: イカルド・テンタクルズ

text: イカルドは、[[ボードゲーム]]、[[本]]、[[ぬいぐるみ]]、[[トレーディングカード]]、[[靴]]など、さまざまなスポンジ・ボブ関連の商品に採用されている。テレビシリーズと並んで、イカルドは（[[2011年]][[2月]]に初公開）など、多くのスポンジ・ボブのビデオゲーム、テーマパークやテーマパークパレード（、などを含む）でも登場する。


title: イカルド・テンタクルズ

text: また、[[2004年]][[11月19日]]に公開された初の長編映画「[[スポンジ・ボブ/スクエアパンツ ザ・ムービー]]」に出演し、全世界で1億4,000万ドル以上の売り上げを記録した。イカルドは[[2015年]][[2月6日]]に公開された映画の続編「[[スポンジ・ボブ 海のみんなが世界を救Woo!]]」にも出演する。


title: イカルド・テンタクルズ

text: エピソード『』は、[[2009年]]にの[[ミュージカル]]として採用され、その後[[南アフリカ共和国]]でも採用された。俳優のチャールズ・ブラントンは、イカルド役を初演し、後に彼がキャラクターを愛したこと、および「定評のあるキャラクターをステージミュージカルに再現する面白さ」を思い出した。ブラントンはこのミュージカルのためにスポンジ・ボブのDVDを9枚購入し、寝室でイカルドを演じる練習をした。彼は、「声と腕の使い方を完璧にするのに何年もかかった」と語った。ブラントンのパフォーマンスとミュージカルは、ほとんどの評論家に好評だった。"The Public Reviews"の評論家曰く「ブラントン演じるイカルドがショーを盗んだときは、私たちのためにショーを本当に盗んだ、彼のキャラクターは完璧に釘付けにされた、彼の漫画の演技、声と所作からこれは完璧なパフォーマンスだった」。『』の記事でヴィヴハードウィックは、「ブラントンはイカルドに説得力を持たせた」と言った。南アフリカ共和国版ではクリス・ファン・レンスブルクによって演じられた。


title: マッキ M.33

text: 本機は肩翼単葉の単座飛行艇で、当時としては空気力学的に洗練された飛行艇であった。片持ちの主翼は薄翼で、翼端に補助フロートが装着されている。イタリアには競争力のあるエンジンはなかったので、1923年のレースで使われた507馬力のアメリカ製カーチス D-12 エンジンが流線型のナセルで覆われ、支柱で機体の上部に装着された。ラジエーターは平板型で、近代的な表面ラジエーターに比べて時代遅れとなっていた。エンジンは疲労して出力が不足し、故障も多く、主翼のフラッターに悩まされた。


title: マッキ M.33

text: 1925年、アメリカ合衆国のメリーランド州ボルチモアで開催されたシュナイダー・トロフィー・レースに2機の本機が参加した。そのうち、リッカルド・モルセッリ (Riccardo Morselli) の搭乗機はエンジン点火系のトラブルでリタイアしたが、ジョバンニ・デ・ブリガンティ (Giovanni de Briganti) の搭乗機はエンジンをフルスロットルにできず、7周レースの2周目でコースをミスしたものの平均速度271km/hで3位に入賞した。1位は平均速度374km/hのジミー・ドーリットルの操縦するカーチス R3C-2であり、2位はヒューバート・ブロード (Hubert Broad) のグロスター IIIAの平均速度321km/hであった。


title: カルロ・ガンビーノ

text: カルロ・ガンビーノ（Carlo "Don Carlo" Gambino, 1902年8月24日 - 1976年10月15日）は、アメリカのイタリア系マフィア（コーサ・ノストラ）のボス。ニューヨークの五大ファミリーの1つ、ガンビーノファミリーのボスとして、1960年代から1970年代にかけてマフィア社会に絶大な影響力をもった。ボス外交や策略に長け、五大ファミリーをリードした。マフィアの全国委員会の議長をつとめた。シチリア島パレルモ出身。


title: カルロ・ガンビーノ

text: シチリア島パレルモのカッカモに生まれ育った。マフィアの家系で父親トーマスもマフィアだった。1921年11月、一家で渡米し、バージニア州ノーフォークに密入国した。既にアメリカで生活していた親戚のカステラーノ家を頼り、ニューヨークのブルックリンに住み着いた。カステラーノ家やマソット家とは親類同士で、サルヴァトーレ・マソット率いるマフィア派閥に参加した。マソットはパレルモ系ボスのサルヴァトーレ・トト・ダキーラファミリーのカポ（幹部）で、ガンビーノ家・カステラーノ家を包含してダキーラファミリーの最大派閥を形成した。禁酒法時代、この派閥は酒の密輸に精を出し、ガンビーノも密輸トラックを運転するなど手伝った。1926年、カステラーノ家のカタリーネと結婚した（三男一女をもうける）。結婚時の職業は「肉屋」だった。


title: カルロ・ガンビーノ

text: やがて弟ポールと酒の密造を始めた。ニュージャージーの工場で粗悪なアルコール原料を使った混成酒を大量製造し、ブルックリンの貯蔵庫に移して闇市で売りさばいた。1930年代にかけて数十人体制のオペレーションに拡大した。財務省のアルコール取締局ATUからマークされ、「ガンビーノ・アウトフィット」と呼ばれた。1930年11月、マサチューセッツで闇賭博で逮捕され、1934年10月酒の脱税で逮捕されたが、いずれも無罪となった 。


title: カルロ・ガンビーノ

text: マソット派閥は、1928年10月のダキーラの死に伴い、ジョー・マッセリアに服従したが、1930年のカステランマレーゼ戦争の途中マッセリアから離反し、戦争後は、ヴィンセント・マンガーノをボスに担ぎ上げた。サルヴァトーレ・マソットは1930年代に引退し（シチリア帰国）、フランク・カステラーノ、次いでカルロ・ガンビーノに家門の長が継がれた。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 1933年の禁酒法撤廃後も酒ビジネスを続けた。1937年7月、ガンビーノ兄弟率いる密輸組織が摘発され、総勢42人が捕まった時、「禁酒法撤廃以来最大の密輸ギャングの摘発」と報じられた。1939年の再逮捕で22ヶ月の禁固刑と2500ドルの罰金を言い渡されたが、8か月後に無罪放免された。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 酒の密売で稼いだ資金でレストランを買収し、裏稼業の隠れ蓑とした。同性愛者が大っぴらに振舞えないのに目を付けゲイ・バーを開店した。やがて、金稼ぎの良さを認められて正式に一家のカポに昇格した。第二次世界大戦中、配給制のフードスタンプに目を付け価格統制局OPAから盗み出して闇市で売りさばいた。ＯＰＡがフードスタンプを銀行に隠すとＯＰＡ職員を買収して安値で買い上げ、転売して更に稼いだ。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 1951年4月、マンガーノが行方不明になり、副ボスのアルバート・アナスタシアがボスになった。アナスタシアは、五大ファミリーのボスの1人で盟友のフランク・コステロとタッグを組んで独裁的に振る舞うようになり、ファミリー内外で軋轢を起こした。フランク・スカリーチェを副ボスに据えたが、1957年6月17日暗殺され、ガンビーノを副ボスに据えた。副ボス就任は、ガンビーノが性格的におとなしく地位を脅かされる心配がない安全パイと見られたためと言われた。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 1957年5月、コステロが銃撃されてボス辞任に追い込まれた。アナスタシアは、コステロの長年のライバル、ヴィト・ジェノヴェーゼのボス就任を阻止すべく五大ファミリーの他のボスに働きかけたが、ジェノヴェーゼはボスの1人でガンビーノとも親しいトーマス・ルッケーゼを味方につけ、アナスタシア包囲網を敷いた。1957年10月25日、アナスタシアはパークシェラトンの理髪店で暗殺され、すぐガンビーノがボスに取って代わった。暗殺はジェノヴェーゼとガンビーノの共謀というのが定説で、暗殺犯の手配に古参のジョー・ビオンドやジョゼフ・リコボノが動いたと信じられている。アナスタシアがマフィアのキューバ利権を侵犯したとの理由でコミッション指令により粛清されたとする粛清説や、スカリーチェ兄弟を殺したことで一家内のシチリア派閥が報復に動いたという復讐説もある。


title: カルロ・ガンビーノ

text: ガンビーノは、ビオンドを副ボスに、ジョゼフ・リコボノを相談役に据え、弟のポールをカポに昇進させるなど一家の中核をシチリア-パレルモ派閥で固め、アナスタシアのカラブリア派閥を排除した。一家内部はしばらく極度に緊迫した空気に包まれ、ジェノヴェーゼやガンビーノに復讐しようとする動きもあったとされる。


title: カルロ・ガンビーノ

text: ジョゼフ・ボナンノージョゼフ・プロファチの同盟関係に対抗し、ルッケーゼとの連携を強化した（1962年息子トーマスがルッケーゼの娘と結婚）。1962年初め五大ファミリー代表が参集したコミッションの場で、ガンビーノは、1959年よりギャロ兄弟と内部抗争を続けていたプロファチに対し、ボスを引退するよう迫ったが、ボナンノの猛反対で阻まれた。一説に、ギャロと密かに通じプロファチへの造反を煽ったのはガンビーノとされる。1962年6月、プロファチが病死すると、1920年代からのプロファチの盟友で副ボスのジョセフ・マリオッコがボスを継いだが、ガンビーノはギャロの問題を解決していないと難癖をつけ、さらにマリオッコがガンビーノ、ルッケーゼ、ステファノ・マガディーノの暗殺を企てたとして釈明を求めた。1963年8月、アトランティックシティでのコミッションで、マリオッコはボス辞任を余儀なくされた。1964年1月、ガンビーノは精肉業で顔見知りだったジョゼフ・コロンボを旧プロファチ一家の新たなボスに推薦し、コミッションで認められた。


title: カルロ・ガンビーノ

text: ガンビーノらは、マリオッコが糾弾されたのと期を同じくして、ガンビーノ暗殺未遂計画の背後にボナンノがいたとしてボナンノにもコミッションの場で釈明するよう求めたが、1963年12月頃、ボナンノはファミリーのオペレーションを息子ビルに委ねて雲隠れした。その後ボナンノ一家は内輪もめで分裂して抗争する（バナナ戦争）が、ガンビーノの陰謀ではないかと噂された。1968年までに、ボナンノを引退に追い込んだ。


title: カルロ・ガンビーノ

text: フィラデルフィアのマフィアボスに仲間のアンジェロ・ブルーノを据え、ニューイングランドのボスのレイモンド・パトリアルカと緊密な関係を築いた。その後も全方位のマフィア外交を展開し、五大ファミリーをリードした。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 一家内ではビオンドを副ボスに据えていたが、1963年までにアナスタシア忠誠派カポ3人のうちアーマンド・ラヴァとジョニー・ロビトットを粛清し、アニエロ・デラクローチェを1965年頃、副ボスに抜擢した。アナスタシア暗殺以来一家内でくすぶる不穏分子を懐柔する役目と監視する役目の両方を人望の厚いデラクローチェに任せ、ファミリーの分裂を防いだ。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 1955年から1965年の間、労働コンサルタント事務所に籍を置いた（ガンビーノが隠れオーナーの1人と発覚すると事務所は閉鎖された）。1966年9月、クイーンズのレストランLa Stellaで開かれたコミッションが警察に探知され、出席していたマフィア全員が拘束された。ガンビーノ以下、マイク・ミランダ、トーマス・エボリ、アニエロ・デラクローチェ、ジョゼフ・コロンボ、カルロス・マルセロ、サント・トラフィカンテ（ジュニア）らが集まっていた。1968年7月、アンジェロ・ブルーノ、コロンボ、トーマス・マソット（サルヴァトーレの息子）、ヴィンセント・アロなどと食事会議を開き、警察に一時拘束された。1970年3月、妻と街を歩いている時警察に拿捕され、現金輸送車300万ドル強奪事件の首謀者として起訴されたが病気により審理猶予となった。1967年に密入国を理由に国外追放宣告を受け、裁判で争っていたが、1971年11月病気などの理由で無期限の滞在を許された。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 1960年代から1970年代にかけてファミリーは拡大を続け、ガンビーノの裏社会における影響力はピークに達した。1967年病死したルッケーゼの後継ぎに傀儡カーマイン・トラムンティを据え、ルッケーゼ一家も支配下に置いた。ルッケーゼの縄張りだったチームスターの組合支部ローカル295を受け継ぎ、マンハッタンのガーメント地区に地盤を固めた。ジェノヴェーゼ一家については、ジェノヴェーゼの死後ボス代行となっていたトーマス・エボリを1972年に暗殺し、後釜に盟友のフランク・ティエリを据えた。


title: カルロ・ガンビーノ

text: コロンボがイタリア系アメリカ人公民権同盟を組織して政治運動を始め、当初は目立たなかったが、運動が巨大化し世間の注目を浴びるとマフィア勢から顰蹙を買い、ガンビーノも派手な行動を控えるよう警告したとされるが、コロンボは運動の成功に気をよくして雑誌やTVを通じて政治家のように振る舞いだした。1971年6月28日、コロンバスサークルでの大集会でコロンボは写真ジャーナリストを装った黒人に狙撃された(一命を取り留めたが重度の脳性まひで病院から出られないまま1978年に死亡）。黒人は狙撃直後コロンボのボディーガードに取り押さえられている時に群衆の中から突然現れた男に背後から射殺された（男は逃亡）。警察やFBIは、黒人がガンビーノ一家関係者とつながりがあったことを突き止め、ガンビーノ一家の動きを監視したが、ガンビーノ自身も警察やFBIにマークされ尋問された。その後コロンボ一家はギャロ派と再び抗争状態に入るが、一説に、ガンビーノは当時出所したばかりのジョーイ・ギャロにコロンボ襲撃の罪を被せてコロンボ派と戦わせた。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 1972年5月、甥のエマニュエル・マニー・ガンビーノが誘拐され殺害されると、デラクローチェ配下のジョン・ゴッティらを使って主犯と見られたアイルランド系のマクブラットニーを暗殺した。晩年は老齢ギャングの通弊として麻薬取引を嫌っていたが、新しいビジネスには積極的で、金儲けのできる仕事は何でも採用したと言われる。


title: カルロ・ガンビーノ

text: 1971年に妻を癌で亡くして以降体調を崩し、1976年に心臓病により自宅で死去した。死ぬ1年近く前に実質的なボスの座をいとこのポール・カステラーノに譲っていた。その当時デラクローチェは脱税で刑務所に入っていた。クイーンズ区のセント・ジョーンズ墓地に埋葬された。葬儀には数百人が参列した。


title: カルロ・ガンビーノ

text: ガンビーノは死の直前、後継ボスとして一家内で最大の勢力を誇る副ボスのデラクローチェではなく、カステラーノを指名した。その時点では分からないことであったが、10年後にデラクローチェの後を継いだジョン・ゴッティによってカステラーノは暗殺され、一家の運命は下降線をたどることになった。


title: SOUL SACRIFICE

text: 「真実のファンタジー」「犠牲と代償」をコンセプトに、巨大な魔物を倒すために自身や仲間を犠牲にしてまでも戦うアクションゲームとなっている。キャッチコピーは「超魔法バトルアクション、誕生。」。一人のプレイヤーが所持できる魔法には限度があるため、役割を分担して共闘することが重要な要素となっている。本作は最大4人によるマルチプレイが可能であり、アドホック通信、インフラストラクチャーモードによるオンライン通信プレイが利用できる。また、PS Vita専用ソフトではあるがアドホックパーティによる通信プレイが可能となっている。


title: SOUL SACRIFICE

text: 2012年5月10日における発表会において初公表され、SCEジャパンスタジオ・株式会社コンセプト・株式会社マーベラスAQLの3社共同による開発であることが発表された。。その後、東京ゲームショウ2012で世界初プレイアブル出展され、日本ゲーム大賞2012フューチャー部門を受賞した。


title: SOUL SACRIFICE

text: 強大な魔法使い『マーリン』に捕えられた主人公は、生贄に捧げられる順番を待っていた。そんなある日、喋る魔道書（リブロム）と出会う。リブロムには『ある魔法使い』の日記が記されており、その日記の内容を実際に体験できるという力があった。主人公は自らの運命を変えるために、リブロムを通して『ある魔法使い』の魔物との戦いの記憶を追体験する。


title: SOUL SACRIFICE

text: 左スティックで移動、右スティックで視点変更、○ボタン･△ボタン･□ボタンでそれぞれの魔法の発動、×ボタンで回避行動、×ボタンを押したまま移動するとダッシュ、ボタンで事前にセットした魔法セットの切り替え、Lボタンで視点を正面に直す他、押しっぱなしで敵のロックを行う。これらの操作方法は設定により変更することができる。


title: SOUL SACRIFICE

text: モンスター（魔物）とは、己の欲望の赴くままに魔法を使い、その力に溺れて異形化した生物である。魔物には、人間が魔法を使い続けた結果異形化した「人型魔物」と人間以外の生物が間接的に魔法の力を浴びて異形化した「下級魔物」が存在する。魔物は人間社会の脅威となるため、これを排除するのが魔法使いの宿命となっている。元となった生物よりも高い知能を得る場合もあれば、欲望のままに暴れるだけの低級な存在と成り果てることもある。また、ごく一部ではあるが争いを好まない魔物の中には人間を育て、人としての条理を教えようとする者もいる。


title: ダナ 152mm自走榴弾砲

text: 1970年代、チェコスロバキアは火力支援用の新型自走榴弾砲を必要としていた。ソ連から2S3アカーツィヤを導入するという選択肢は自国の産業の保護という面から見て望ましいものでは無く、自国製のタトラ815トラックを土台にして独自に設計開発することを決定し、1981年に実戦配備され、1994年までに750両が製造された。


title: ダナ 152mm自走榴弾砲

text: 上記のとおり、このダナ自走榴弾砲の最大の特徴は、世界で初めての装輪式自走榴弾砲という点である。これにより、不整地走破能力は装軌式よりやや劣るが、整地での速度と長距離自走が可能となった分戦略的機動力が向上した。


title: ロックダウン (映画)

text: 新型コロナウイルスの感染拡大が止まらず、ついにロックダウンが発令されたロンドン。トラック運転手のパクストン・リッグスは公私両面で行き詰まっていた。思うようにキャリアを積めないことに苦悩する中、妻のリンダから離婚を突きつけられたのである。その一方、リンダもCEOを務めるアパレル会社の業績が悪化し、従業員の解雇に踏み切らざるを得ないという苦境に陥っていった。


title: ロックダウン (映画)

text: そんなある日、パクストンは上司（マルコム）から閉店するハロッズの店舗から商品を運び出すよう命じられた。その話を聞いたリンダはとんでもないことを思いついた。「あの店の金庫には300万ポンドのダイヤモンドが保管されていたはず。ロックダウンで警備も手薄になっている今なら、在庫の運び出しに乗じてそのダイヤを盗み出せるかもしれない」と。2人はこれなら閉塞を打破できると確信し、大勝負に打って出た。


title: ロックダウン (映画)

text: 2020年7月、スティーヴン・ナイトとZoomでミーティングをしている最中、ダグ・リーマン監督はロックダウン下で新作映画を作るという「とち狂ったアイデア」を思いついた。リーマン監督はそのアイデアを直ちに実行に移し、手始めに、施設内で撮影を行う許可を求めてハロッズと交渉することにした。そして、脚本どころかストーリーの大枠すらできていない状態だったにも拘らず、ハロッズから撮影の許可を取り付けることに成功した。ハロッズが施設内での映画撮影を認めたのは初めてのことであった。


title: ロックダウン (映画)

text: 9月9日、アン・ハサウェイが本作の出演交渉に臨んでいると報じられた。30日、ベン・スティラー、スティーヴン・マーチャント、キウェテル・イジョフォー、リリー・ジェームズ、マーク・ゲイティス、ジャズミン・サイモン、デュレ・ヒルの出演が決まったとの報道があった。10月12日、ミンディ・カリング、ベン・キングズレー、ルーシー・ボイントン（降板することになったジェームズの代役）がキャスト入りした。12月30日、ジョン・パウエルが本作で使用される楽曲を手がけるとの報道があった。


title: ロックダウン (映画)

text: 本作の主要撮影は2020年9月下旬にロンドンで始まった。ロックダウン下の撮影だったため、ソーシャル・ディスタンスの確保には細心の注意が払われた。また、コロナの感染状況が悪化した場合、撮影中止を余儀なくされることが予想されたため、リーマン監督は急ピッチで本作の撮影を進めていった。撮影現場ではカンニングペーパーがあちこちに張られることになったが、これは出演者が台詞を覚える時間すらも削ったことによるものである。こうした努力の結果、リーマン監督は撮影をたった18日で終わらせることができた。


title: ロックダウン (映画)

text: 本作に対する批評家の評価は平凡なものに留まっている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには62件のレビューがあり、批評家支持率は45%、平均点は10点満点で5点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『ロックト・ダウン』は宝石強盗・ロックダウン・夫婦ドラマといった要素を盛り込んでいるが、それらの相乗効果を生み出せていない。」となっている。また、Metacriticには26件のレビューがあり、加重平均値は45/100となっている。


title: 播磨屋 (歌舞伎)

text: 中村歌六は五代目のとき、中村歌昇は三代目のとき、中村時蔵は五代目のときに、いずれも屋号を「萬屋」に替えたが、このうち五代目歌六・三代目歌昇（2人は実兄弟）は後年、播磨屋に復帰している（詳細は「萬屋」の項を参照）。


title: アトラシアン

text: アトラシアン (Atlassian) は、オーストラリアのシドニーに本社を置くソフトウェア企業で、ソフトウェア開発者を対象とした法人向けソフトウェアを開発している。2010年9月1日に、世界経済フォーラムは当社を2011年度のテクノロジー・パイオニアとして発表した。


title: アトラシアン

text: アトラシアンは、ニューサウスウェールズ大学在学中に出会ったマイク・キャノンブルックスとスコット・ファーカーにより、2002年にシドニーで設立された。当社の2009年の収入は5800万ドルで、全世界に20,000顧客を持っている。現在では、サンフランシスコ、アムステルダム、日本にもオフィスがある。


title: アトラシアン

text: 日本オフィスは2014年1月に東京渋谷から横浜みなとみらい地区の「マリノスタウン」内に移転した。その後、マリノスタウンの閉鎖が決まったことから、2015年10月には横浜の馬車道地区（横浜市中区海岸通）に移転し、更に、2021年8月には横浜ランドマークタワーに移転している。


title: アトラシアン

text: 当社は、設立者が用意した10,000ドルのクレジットカードにより事業を開始し、長い間自己資金で経営を行ってきたが、2010年7月に初めて組織的な資金調達を行い、ベンチャーキャピタル Accel Partners からの6000万ドルの資金調達が実現した。


title: アトラシアン

text: 2020年10月、「Reworking Work Understanding The Rise of Work Anywhere Global research into the impacts of COVID-19 on the nature of work and collaboration.」調査結果を公表。


title: 石油ストーブ

text: 広義には同様の用途で用いられる「石油ファンヒーター」を含むことがあり、現に石油ファンヒーターも「強制通気形石油ストーブ」という石油ストーブの一種であるが、本項ではそれを除いた製品・商品を主題に解説する。


title: 石油ストーブ

text: 油を気化させて発生した気化ガスを燃焼させ、その燃焼熱（エネルギー）を利用して加熱し、暖をとる装置である。器具の構造によって異なるが、上部にやかんや鍋を載せて湯を沸かしたり、鍋物などを煮炊きが可能な製品もある。


title: 石油ストーブ

text: 「石油―」と一般に呼ばれるが、石油（原油）を直接燃料にするわけではない。厳密には「灯油ストーブ」と呼ばれるべきではあるが、灯油は石油からしか分離・製造できないため、「灯油=石油」とみなされて、この呼称が一般化している。


title: 石油ストーブ

text: 全てのストーブは必ず「水平な場所で使用する」よう指示されており、段差・傾斜・凹凸のある床面に置くと耐震自動消火装置が誤作動したり、灯油漏れなどによる火災事故のおそれがある（かつては全てのストーブに「水平器」が設けられていたが、現行モデルでは廃止）。移動・持ち運びは（万一転倒しストーブ本体が倒れた場合の火災・やけど・灯油漏れを防ぐため）必ず手動消火し本体が十分冷えてから行う。


title: 石油ストーブ

text: ポータブル石油ストーブは（石油ファンヒーター同様）室内の空気を用いて燃やす「開放燃焼式」なので、1時間に1度以上定期的に換気する必要がある。時計・タイマー・一定時間が過ぎると強制消火する機能は非搭載なので、就寝時や部屋を無人にする時は火災事故防止のため必ず手動消火する。またストーブを衣類乾燥に用いると、干された衣類が上昇気流によりストーブの天板や前面に落下し火災事故に至る危険がある。加えてスプレー缶をストーブの上や前に置くと、熱で缶内の圧力が膨張し、爆発火災事故を引き起こす。


title: 石油ストーブ

text: 灯油は「今シーズン中に在庫を使い切り、翌シーズンの使い初めに新規購入する」よう取説で指示されており、昨シーズンより持ち越した灯油は変質灯油となりストーブを故障させるおそれがある（灯油入りポリタンクおよび金属タンクは直射日光や雨水が当たらず・かつ火の気のない冷暗所に保管し、空気や灯油以外の不純物と混じって品質低下を招かないよう、給油時以外はタンクの蓋を必ず閉めておく）。万一水などの不純物がストーブ内に混入・付着した場合は「芯とカートリッジタンクの交換」が必要となる場合がある。シーズンオフで長期保管する場合、「カートリッジタンクまたは本体タンク内に残っている灯油を必ず使い切り、油受け皿内にある灯油も『芯の空焼きクリーニング』によって完全に燃やしきる」よう指示されており、タンク内に灯油を残したまま長期保管すると「変質灯油」になり、翌シーズン使用開始時にストーブを故障させるおそれがある（保管時はストーブ本体の外観も掃除したうえで購入時の箱に入れる、または当該機種の本体サイズに合ったポリ袋・布カバーいずれかを本体へかぶせるなどして埃が付着しないようにし、直射日光・高温・火の気・雨水を避けられる場所へしまう）。


title: 石油ストーブ

text: 水など灯油以外の液体を入れていたポリタンクを灯油用へ転用する行為は、ストーブを故障させるおそれがあるので厳禁。灯油など他の種類の油より気化しやすく、静電気でも引火の危険があるガソリンは、消防法の規定により「専用の金属携行缶に入れて保管する」よう義務付けられており、携行缶以外へのガソリン保管は、気化による火災事故の危険があるため厳禁。ストーブをはじめとする全ての石油燃焼機器に、ガソリンを誤給油すると爆発火災が起きる）。


title: 石油ストーブ

text: （下記のような一部の商品を除いて）点火は乾電池を動力源としており、フィラメント点火ヒーター式は単1型2本使用・高圧放電式は単2型4本使用（アルカリ乾電池を推奨）となっている（機種によっては、消火時に乾電池駆動のモーターで臭いを除去する機能も併載。他機器で使用した乾電池を流用すると点火しにくくなる場合があるため、「シーズン初めに新品乾電池使用」を推奨。シーズンオフで長期保管する場合、乾電池を入れたままにしておくと液漏れして本体や電池ケースを腐食させたり、不意の点火による火災事故につながりかねないので必ず外しておく）。


title: 石油ストーブ

text: 現行モデルはヒーター切れの心配がなく1回の操作で確実に着火する「高圧放電点火式」が主流となっており、従来型フィラメント点火ヒーターを用いる機種生産は（需要が減少傾向にあるため）縮小が進んでいる（フィラメント式の場合・芯が摩耗すると新品アルカリ乾電池使用時でも点火しにくくなり、乾電池および点火ヒーターの消耗を早めることがある）。


title: 石油ストーブ

text: トヨトミは、反射式&対流式石油ストーブと石油コンロの現行モデルを（単2アルカリ乾電池を4本用いる）高圧放電点火式へ一本化し、（単1乾電池を2本用いる）従来型フィラメント点火式機種は生産を完全終了（トヨトミ純正点火ヒーターは交換用途に絞って生産・販売を継続）。点火ボタン・レバーは廃止され、芯調節つまみを回転式は「点火」位置まで時計回りに回しきると・上下式は下いっぱいの位置まで下げきるとそれぞれ放電音がして芯に着火する方式に統一された。乾電池不要の手回し発電点火機種「RS-Gシリーズ」は、芯調節つまみを時計回りに「点火」位置まで回しきったのち・手回し発電式点火ハンドルを引き出して左右いずれかに毎秒1〜2回転させれば放電音がして芯に着火する。


title: 石油ストーブ

text: 機器の中心に燃焼筒があり、炎は燃焼筒の中で立ち上がる。機器全周にわたって熱が放射されるが、熱くなった空気が上昇し、対流を発生させる効果が高い。部屋の中心に置くと空気の対流がよくなり、効率よく暖房できる。


title: 石油ストーブ

text: 金属製の置き台はネジを緩めることで取り外しが可能だが、通常使用時や保管時は必ず置き台を取り付けないと安定性が悪くなってストーブ本体が倒れやすくなり、灯油漏れなどによる火災事故を招く危険がある。また燃焼中はやけど防止のため運搬用の把手（キャリングハンドル）を必ず下ろしておき、移動・運搬は消火後本体が十分冷え、給油口の蓋をきちんと閉めたことを確かめてから行う（キャリングハンドルは取り外し可能だが、本体上部側面にハンドルがきちんと取り付けられずぐらついていると・運搬時にストーブ本体が外れて落下し、けが・灯油漏れによるやけどや火災のおそれがある）。


title: 石油ストーブ

text: 灯油タンクは本体と一体化しており、給油口の蓋は紛失しないよう十二分注意しなければならない（蓋を開けっぱなしにすると水・ゴミなどの不純物が灯油に混じって器具本体を故障させたり、運搬時に灯油が漏れて火災事故を招く危険がある）。


title: 石油ストーブ

text: 燃焼筒の奥に熱の反射板を持ち、機器正面へ集中して熱が放射される。室内の空気を対流させるが、反射板による一方方向への暖房効果が高く、機器正面においては比較的遠方に対する暖房効果が高い。かつては燃焼筒上部がドーム型の製品もあったが、現行モデルの燃焼筒は全て「筒型」に統一されている（燃焼筒のガラスが割れたり亀裂が入った場合、火災や不完全燃焼防止のため当該機種に適合する新品をサービスパーツとして取り寄せ交換する）。本体前面には燃焼筒でやけどをしないようガードが設けられており、（高圧放電点火の）上位機種は網目の細かい「メッシュガード」を採用している。


title: 石油ストーブ

text: 灯油を気化させる「芯」は使用によって先端が炭化するため、シーズン中に1〜2度と収納時に灯油を抜いた状態で点火して残存灯油とともに炭化部分を燃やし切る「空焼き」を行うようにと指示される事がある。しかし、この空焼き処理によっても芯は消耗するため、メーカーから補修部品として替え芯が販売されている（芯に水などの不純物が付着するとタールによって不完全燃焼するおそれがあるため、芯と灯油を新品に交換する）。火力の調節は芯の露出長さ（芯の上下）で行うが、短くなって芯が上がり切らなくなった場合に芯の寿命とされる。


title: 石油ストーブ

text: 本体前面下部には燃焼用空気取入口が設けられており、ここが塞がれたりごみなどで目詰まりすると酸素不足で不完全燃焼し一酸化炭素中毒の危険があるので、「1か月に1度以上（掃除機を用いるなどして）ごみ・埃を除去する」よう取説で指示されている。また置き台は本体と一体化しているため（対流式機種とは異なり）取り外し不可。


title: 石油ストーブ

text: 通常、燃焼筒の下部にはガラス繊維など不燃性繊維でできた燃焼芯が露出しており、芯の下端は灯油に浸っている。毛細管現象によって上昇する灯油を、芯の先端で燃焼させる。炎は燃焼筒の中で立ち上がり、燃焼筒上部の金網を赤熱させる。この金網と燃焼筒全体から赤外線が放射される。


title: 石油ストーブ

text: 一般的な芯式ストーブは、円筒状に織られた芯が燃焼筒（または燃焼室）下部にある金属製の外筒と内筒の間に挿入され、ストーブの筐体に設けられた調整用ダイヤルで円筒内の芯を昇降させて炎を調節する。この構造から「芯上下式」と呼ばれる。かつて芯が上下せず一定の高さに固定され、ポット式ストーブと同様に送油量を調節することで、炎を調節する構造のものも存在した。芯式はファンヒーターに比して、構造が簡単で故障が少なく騒音もなく、動作に商用電源が不要で利用場所を選ばず、災害など停電時も有用である。


title: 石油ストーブ

text: 対流式は機器の外装自体が燃焼筒となっているものがほとんどで、耐熱ガラスの覗き窓から芯で灯油を燃焼する炎の様子が確認でき、俗に金冠燃焼とも呼ばれる。炎の色により「白光炎式」（ホワイトフレーム、もしくはゴールドフレームとも）と「青炎式」（ブルーフレーム）があり、製品名に「アラジンブルーフレームヒーター」と用いるものもある。


title: 石油ストーブ

text: 反射式同様の燃焼筒を採用した対流式ストーブもかつては三洋電機などから発売されており、現在（2019年）でもフジカが販売している。またトヨトミは2009年に一度撤退したが、2015年から復刻商品として再発売した。近年の反射式は燃焼筒を耐熱ガラス張りとし、赤外線の輻射効率を高めると共に視覚効果を醸している。


title: 石油ストーブ

text: 灯油タンクは（石油ファンヒーター・FF式石油暖房機同様）「カートリッジタンク式」に統一され、本体内蔵タンク式は対流型と石油コンロのみとなった（万一カートリッジタンクが破損しても、各機種に適合した予備カートリッジタンクを各メーカーよりサービスパーツとして取り寄せ購入可。灯油こぼれによる火災や水・ゴミなど不純物混入による器具故障を防ぐため、給油口の蓋や口金は破損・紛失させないよう十二分注意が必要）。カートリッジタンクには手を汚さずに給油可能な「よごれま栓」と、万一タンクを倒しても油漏れを防ぐ閉止弁「こぼれま栓」が採用され安全性向上が図られている。さらに消防法の規定により「給油時自動消火装置」と「耐震自動消火装置」も搭載され、燃焼中にタンクを抜く・及び外部から強い衝撃が加わると瞬時に芯を下げて強制消火し（灯油漏れなどによる）火災を未然に防げるようになっている（芯調節つまみは「緊急消火」位置になり、「臭いセーブ消火位置」までつまみを手動で動かす通常消火に比べ消火時の臭いが強くなる。タンク未装着時はストッパーで芯上下機構をロックし点火できなくする安全装置も兼務。なお本体内蔵タンク式機種は給油時自動消火装置非搭載で「耐震自動消火装置のみ搭載」のため、給油は必ず完全手動消火後に本体が十分冷えてから行う。ただし耐震&給油時自動消火装置はあくまで緊急用なので、通常時はストーブを強く押す・タンクを抜く・緊急消火ボタンを押す形による強制消火ではなく、芯調節つまみを「臭いセーブ消火位置」まで回して手動消火する=この場合、完全消火までに最長約5分を要する。消火ボタンを押して消火後・乾電池式モーターによる消火時臭い除去機能搭載機種は既に国内メーカー全社が生産を終了したため、現行モデルは乾電池を点火時のみに使用）。また灯油が少なくなると空になる約2時間前から給油を色で予告する「給油サイン」もカートリッジタンク採用の芯式石油ストーブ全機種に搭載（タンクは手動消火後に本体が十分冷えてから抜く。灯油が多い時は青または本体キャビネットと同じ色を示し、残量が半分以下になるとサインが赤色に変わる方式の機種と、前面に窓を設けてタンクの灯油満量サインが直接見えるようにした機種の二通りある。本体内蔵タンク採用機種は油量計にて直接給油を予告）。カートリッジタンクには灯油を溢れさせないための「満量サイン」が上部側面に付いており、黒く変色することで油面の位置がわかる。


title: 石油ストーブ

text: 芯調節つまみは「回転式」と「上下式」に二分されており、回転式の現行モデルはつまみサイズが従来より大きくなり回しやすくなっている（上下式つまみを採用した機種は減少傾向にあり、コロナの現行モデルは回転式に統一。つまみはストッパー付きで半周または1周の範囲でしか回せない）。なおシーズン初めの使用や芯を交換・空焼きクリーニング後は、「給油後30分以上放置し芯に灯油を十分染み込ませてから点火する」よう取扱説明書で指示されている。また再点火は消火後5分以上経過し、本体および芯が十分冷えてから行う（消火直後に再点火すると芯へ爆発的に着火して臭いや煤が出る場合があり、従来型フィラメント式点火ヒーター採用機種では点火ヒーターが断線することがある）。


title: 石油ストーブ

text: 部品交換時は必ず「各メーカー純正部品」を用いるよう指示されており、メーカー純正以外の部品を用いたり（取扱説明書に記載された箇所以外を）素人改造すると不完全燃焼や一酸化炭素中毒の危険がある（摩耗した芯の交換は専門店への依頼を推奨=かつては芯交換方法がストーブ本体説明書に詳しく書かれていたが、現行モデルは各機種に適合したメーカー純正別売り替え芯に付属の説明書にのみ芯交換方法を記載。耐震自動消火装置の感震部を分解したり潤滑油で拭くと、装置誤作動や動作不良による火災のおそれあり）。本体の清掃及び部品交換は必ず消火して本体が十分冷えてから行うと共に、やけどや感電防止のため乾電池は必ず外しておく。また清掃・マッチを用いた手動点火などのため燃焼筒を外して再度置く場合、燃焼筒が芯を踏んでいる（正しく据わらず溝からずれ脱線している）状態で点火すると煤が出て異常燃焼（不完全燃焼）し火災や一酸化炭素中毒に至る危険がある。


title: 石油ストーブ

text: 2009年以降製造機種は「設計上（一般家庭用として、取扱説明書及び本体注意書きに従った正常な状態で使用した場合）の標準使用期間」が本体及び取扱説明書に表記され、石油ストーブの平均寿命は「8年」とされている（設計上の標準使用期間を超えて長期使用すると、部品の劣化・破損が進んで油漏れによる火災事故、および不完全燃焼による一酸化炭素中毒事故に至るおそれあり。なお補修用性能部品は当該機種の生産終了後6年間保有しており、この期間を過ぎて故障した場合は修理不能となるため製品自体の買い替えとなる。保証期間は購入日から起算して1年間だが、消耗品交換・および水や灯油以外の油などが混じった不純灯油や昨シーズンより持ち越した変質灯油使用に起因する修理は保証期間内でも有料。業務・店舗用など長時間稼働させる環境で芯式石油ストーブを使用した場合・8年に満たないうちに部品劣化が急速に進み短期間で故障するおそれがあるので、業務用暖房は大型ブルーヒーターや電気暖房を推奨）。


title: 石油ストーブ

text: 原理は1892年にスウェーデンで開発された。何らかの方法を用いて燃料タンク内を加圧し、噴霧気化させた灯油をバーナーで燃焼させる方式。点火後は、ヒートパイプを用いて燃焼バーナーの熱をタンクに導いて加温することで、加圧・気化が行われるので、加圧作業は基本的に点火時のみでよい。消火時は、タンクの減圧コックを開いて圧力を抜く（デコンプ）ことで消火する。


title: 石油ストーブ

text: この“何らかの方法”には、通常、人力による加圧（ポンピング）が使われる。しかし、この作業は煩わしいもので、しかもそれなりに力を必要とするため、女性にとっては酷な作業でもあった。そこで、別の着火の容易な燃料を用いて点火し、後に灯油に移行するという方法が開発された。この点火用燃料には、日本においては、当初ガソリンが用いられた。これによりユーザーはそれまでのポンピング作業から開放され、製品はいずれも大ヒットとなった。しかしその結果、加圧式の衰退後、後々まで禍根を残す「ガソリン・灯油取り違え」事故が多発したほか、灯油よりもはるかに引火性が高く取り扱いに難のあるガソリンの保管・給油時の事故（当時は自動車の普及がほとんどなく、ガソリンの危険性は一般に周知されていなかった）や、デコンプせずにバルブのみ閉じて消火した後、タンクやバルブが残熱で破損する事故なども発生した。


title: 石油ストーブ

text: 当初、調理用のコンロとして、日本ではコロナや東陽技研工業（ダイニチ工業の前身）が製造・販売を行っていた。この燃焼機構をもとに、コロナが1955年に暖房用の「加圧式石油ストーブ」を開発、発売し、大ヒットとなった。


title: 石油ストーブ

text: しかし、1957年にヤナセが輸入代理店となって、上記芯式のI.R.ヒーター（ブルーフレームヒーター・シリーズ15）が日本で発売されると、家庭暖房用に関しては、日本国内メーカーも芯式のストーブへと移行。取り扱いの簡便さと安全性で及ばない加圧式は間もなく姿を消した。


title: 石油ストーブ

text: その後、調理用石油コンロとしては、ガスと異なり供給設備が不要なこと、芯式の石油コンロでは火力で及ばないことから、しばらく卓上用のポータブルコンロとして生き残ったが、この用途でも、1969年に岩谷産業がカセットガスの卓上用ポータブルコンロ「カセットフー」を開発・発売すると、やはり安全性・取り扱いの簡便性から、急速に交代して行った。


title: 石油ストーブ

text: 現在も残る加圧式石油ストーブは、いわゆるコンパクトストーブと呼ばれるレジャー・屋外用ポータブルのコンロである。加圧方式は、小さいものではポンピング方式が主流だが、この用途にもキャンピング用カセットガスが登場し、その簡便性からシェアを伸ばしている。しかし、ボンベ・カセットカートリッジ供給の液化ガスは自らの気化熱で温度が下がるという特性があり、これに日本の冬季の低温が加わると、気化不良を起こす場合があるため、加圧式石油ストーブも一定のユーザー層を確保している。より大きいものでは、余熱式が主流だが、ガソリンの取り扱いの難しさや消防法による制限から、カセットガスを点火用熱源とするものが多い。バーナーの他、ランタンも存在する。


title: 石油ストーブ

text: 燃焼室の皿形になった底部（ポット）に灯油を流し込み、電熱線で点火する。燃焼室には電動送風機による強制給気で空気が送られ、燃焼室外周や内筒に空けられた空気孔から吹きつけることで燃焼を助ける。火力の調節は、燃焼部の脇に置かれた油量調節器のダイヤルを回して行う。油量調節器は給気口の開度調節板と連動しており、不完全燃焼や立ち消えを防ぎ油量に応じ効率よく安定した燃焼が得られるよう調整されている。また停電などで送風機が働かない場合もある程度油量を絞れば、煙突による自然吸気でそのまま使用することが可能である。


title: 石油ストーブ

text: 燃焼室は耐熱塗装を施した薄鋼板製の外板で覆われ、外板からの輻射熱で部屋を暖める構造であった。家庭用でも10〜30畳用と芯式に比べ発熱量の大きい製品が主流で、部屋の中央に設置するのが普通だった。壁際に置けば輻射熱による火災の恐れもあった。形状は円筒型の他、外板を四角柱の形に替え、更に上部を逆L字に折り曲げた構造の角型も販売された。全高が低く抑えられ外観がコンパクトになり、更に天板の面積が広がったことでやかんや湯沸かし鍋、煮物の大鍋などを一緒に載せられるという利点もあり積雪寒冷地の家庭用として普及した。


title: 石油ストーブ

text: のちに芯式同様、耐熱ガラスで覆った燃焼筒の上部を反射板の前部に露出させることで輻射熱を得る反射式の製品が発売された。伝熱部である前面の燃焼筒と反射板、やかん等を載せられる天板以外は塗装した薄鋼板のカバーで覆われており、接触による火傷の危険が少なくなり壁際への設置も可能となった。だがやがてこれらの商品は温風を併用するファンヒーター形式へと進化し、そうでないものは一定の面積以上の大型で官公庁や業務用のものに限られるようになっていった。


title: 石油ストーブ

text: 官公庁でもファンヒーターやヒートポンプ暖房が主流になる中、教育機関では石炭を燃料とするストーブの設備（煙突や貯炭室→貯油室）の有効活用から長年トヨトミとサンポットが微小なマイナーチェンジのみで生産を続けてきた。しかし生徒（特に高校生）が教室内でインスタント食品用のお湯に始まり、餅・焼肉・鍋物と問題のある使用をすることが多かった。経済産業省の省エネ基準設定によりこの形態では達成が難しいことから、最大手のトヨトミが生産から撤退し煙突不要型のファンヒーターへと取替えが進んだ。ただ両社とも開放式大型ストーブ（こちらはマイコン制御の温度調整機能等がある比較的現代的な製品である）に煙突取付けオプションを用意しており、従来品の置き換えにも対応している。サンポットのみが現在も製造している。


title: 石油ストーブ

text: ファンヒーター形も含め、煙突が必要な従来型ストーブの需要は北海道、および北東北（青森県・秋田県・岩手県）など一部の寒冷地に限られつつある。また、トヨトミはレーザーバーナーを使用し、同社製のファンヒーター同様の燃焼機構に置き換えている製品があり、ほぼ同じ外観・設計で温風タイプ（純粋なファンヒーターとは異なり輻射熱の割合も大きい）と無温風タイプのモデルをラインナップするなど、石油ファンヒーターとの境界は曖昧になりつつある。


title: 石油ストーブ

text: 石油ファンヒーターや芯式ストーブに比べると構造が簡素で、灯油以外の燃料で使用することも比較的容易である。古くなったストーブに小改造を施し、廃油を燃料に使用している例（いわゆる廃油ストーブ）が稀に見られる。


title: 石油ストーブ

text: 火災や換気不足による一酸化炭素中毒による死亡事故が複数報告されており、2005年から2010年の5年間で89人が死亡、重軽傷者が214人発生している。また石油ストーブ周辺は高温になり、可燃物への引火やスプレー缶の爆発などによる事故も318件発生している。


title: 石油ストーブ

text: 気密性が高い住宅では換気不足による一酸化炭素中毒を引き起こすだけではなく、石油ストーブを使用するときに発生する水蒸気により壁や窓ガラスに結露が発生し断熱材に湿気を帯びさせるため、壁やサッシにカビが生えたり断熱材周辺の木材を腐らせシロアリやキノコが群生する可能性がある。そのため、集合住宅や賃貸物件では安全面の理由も含め石油ストーブの使用を禁止している場合も多い。


title: 高田崇史

text: QEDシリーズで扱われる題材は、一般的に採り上げられるような「歴史の謎」ではない。伝統的な習慣、一般常識や謎だとも思わないことを敢えて「謎」としている。人々の常識を覆す見解を作者の鋭い歴史観や古人の理念を元に理論を一から構築していく、歴史小説としては斬新な作品となっている。ア列で揃えたヒロインのネーミングなど、くすぐりやユーモア味も豊富で、その側面とパズル趣味を全開させたのが千葉千波シリーズである。ちなみに、このシリーズの語り手の本名は最後まで（「怪奇日記」末尾で一区切りとする記述がある）明かされなかったが、複数のニックネームや会話から推定可能になっている。


title: NIPPS

text: 1988年、ニューヨークでDEV LARGE、CQ、DJ MASTERKEYと出会い、ヒップホップグループ「うわさのチャンネル」を結成。1990年にグループ名をBUDDHA BRANDに改名し、本格的に活動を開始。1995年に日本に帰国し、1996年5月22日、BUDDHA BRANDのMCとして、シングル「人間発電所」でcutting edgeよりデビュー。


title: NIPPS

text: 1998年、アナログシングル「ISLAND」をMEDIUM RARE INKから発売。翌1999年5月21日には、HIBAHIHI名義でミニアルバム「HIBAHIHI+SILENTPOETS001」を発売。また、同年にファッションブランド｢NUTS ＆ BONES｣を立ち上げる。


title: NIPPS

text: 2001年5月23日、シングル「GALAXY PIMP 3000 feat. MURO」をUNIVERSAL Jより発売。同日に発売されたMUROのシングル「SPACE FUNK 2001」とのコラボレーション作品となっており、同楽曲に客演している。同年12月27日、シングル「GOD BIRD」を発売。


title: NIPPS

text: 2002年3月27日、レーベル「ONE FOOT」を設立し、同レーベルからコンピレーション・アルバム『MIDORINOGOHONYUBI presents MIDORINOGOHONYUBI MUSIC』を発売。2004年、ヒップホップグループNIGHT CAMP CLICKに加入。2005年、BUDDHA BRANDのMC3名によってILLMATIC BUDDHA MC'sを結成。


title: NIPPS

text: 2006年12月27日、THE SOURCE内にてえん突つRecordingsのCEO、TERA-Pと共にブログを開始。後にTHE SOURCE JAPAN ONLINE閉鎖に伴い閉鎖。2008年、B.D.the brobus、K-MoonらとヒップホップユニットThe Sexorcistを結成。


title: NIPPS

text: 2007年、B.D.、VIKN、SPERBとヒップホップユニットTETRAD THE GANG OF FOURを結成。2008年12月3日、1stアルバム『TETRAD THE GANG OF FOUR』を発売。2010年11月12日、2ndアルバム『SPY GAME』を発売。


title: アドレナリン (映画)

text: 西海岸の犯罪シンジケートを得意とするフリーランスの殺し屋 シェヴ・チェリオス(ジェイソン・ステイサム)は、ロサンゼルスの自宅で睡眠中に、メキシコ系マフィアのリッキー・ヴェローナ(ホセ・パブロ・カンティーロ)に劇毒を投与される。“ペキン・カクテル”といわれるその合成薬物は、副腎(Adrenal gland)のアドレナリン(adrenaline)分泌を抑制し、受容体もブロック、1時間後には心臓停止に至らしめる猛毒であった。エフェドリン、エピネフリン、興奮剤、コカイン、AED。シェブはあらゆる手段でアドレナリンを出し続けながら、リッキーを殺すためロスの街中を探し回る。


title: 流体

text: 流体に共通の性質は流動性である。これは体積一定で準静的な変形には力を要しないことであり、さらに言い換えると、静止状態において接触面に平行な内部の力が発生しない（せん断応力、接線応力が発生しない）となる。これより、上述の「静止状態においてせん断応力が発生しない連続体」という流体の定義が得られる。


title: 流体

text: この「流動性」という定義は熱力学的・物性的なものでなく、運動学的なものである。よって、連続体としての固体と流体の区別は、物質の形態としての固体と液体・気体の区別と厳密には一致しない。例えば、非常に急激な力を加えると水も固体のような性質を示すし、非常に緩慢な力が働いていると氷も流動することからも、同じ状態の物質でも運動の時間・空間スケールの違いによって流体とも固体とも観ることができる（粘弾性を参照）。また、塑性を持つ固体や、分散系と呼ばれる液体・気体中に固体が分散した状態のものも流体として扱われることがある。


title: 流体

text: 体積変化を伴う変形には力が必要だが、これは接触面に垂直な内部の力は発生してもよいからである。いかなる方向の接触面に関しても面に平行な内部の力が発生しないことから、「静止流体において内部の力は接触面に垂直でその大きさは接触面の方向によらず面積に比例すること」が導かれる。この定理を発見者の名前からパスカルの原理と呼び、垂直な内部の力と面積の間の比例定数を圧力（あるいは静水圧）と呼ぶ。なお、以上のことから流体の定義を「静止状態において等方的な応力をもつ連続体」とすることもできる。


title: 流体

text: 実在流体は互いに衝突をする離散的な分子から構成される。しかし、連続体モデルでは流体を連続であると、すなわち、密度・圧力・温度・速度といった量は各点で定義され、空間に対して連続的に変化すると考える。これは、各「点」を十分に小さいが多数の分子を含む領域と考え、諸量はこの領域での平均量として定義することで実現できる。


title: 流体

text: 連続体モデルは、不連続に変化する量を連続的に変化するとみなす近似である。クヌーセン数 "K"（分子の平均自由行程長と、考えている物理問題に現れる特徴的な長さスケールとの比）が1より十分小さければ（たとえば "K" < 1/5 ならば）、近似の精度は十分に高く、実在流体を連続体とみなしてよい。


title: 流体

text: という分類が考えられる。ただし、特徴的な速さが音速より小さい場合は気体も非圧縮性流体として考えてよく、液体でもその内部を伝わる音波（密度の粗密波）を議論するときには圧縮性流体として考えなければならない。


title: 流体

text: 非粘性流体を理想流体あるいは完全流体と呼んで粘性流体である実在流体と区別する。実在流体でも粘性が相対的に小さい流れの場合、粘性の影響が無視できない境界層や衝撃波などの領域は比較的薄く、それ以外の領域で完全流体の流れとみなせる場合が多いので、完全流体の力学は実在流体を考察する上でも重要である。


title: 流体

text: なお、この完全流体・理想流体の定義は文献や分野により異なることがある。物理の分野では、粘性だけでなく熱伝導性を持たない流体を完全流体と呼ぶことがある、また、水理学や土木工学などの分野では非粘性・非圧縮性流体を完全流体と呼ぶこともあり、非粘性・非圧縮性流体を理想流体として完全流体と区別する文献


title: 髙階恵美子

text: 髙階 恵美子（たかがい えみこ、1963年〈昭和38年〉12月21日 - ）は、日本の政治家、看護師、保健師。自由民主党所属の衆議院議員（1期）、元参議院議員（2期）、元厚生労働副大臣・元厚生労働大臣政務官。


title: 髙階恵美子

text: 宮城県加美郡中新田町（現・加美町）出身（現住所は東京都港区西麻布4丁目）。中新田町立中新田小学校、中新田町立中新田中学校、宮城県古川女子高等学校衛生看護科、埼玉県立衛生短期大学、東京医科歯科大学医学部保健衛生学科卒業。東京医科歯科大学大学院医学系研究科博士課程前期修了、後期中退。大学院博士課程在学中に、中央アフリカ共和国でのHIV予防ケアのNGOに参加。


title: 髙階恵美子

text: 博士課程中退後、虎ノ門病院や宮城県精神福祉保健福祉センター等に看護師や保健師として勤務し、厚生労働省に看護技官として入省、保険局医療課長補佐などを務める。その後、（財）東京都老人総合研究所客員研究員、結核予防会結核研究所研究員、東京医科歯科大学医学部内講師、日本看護協会常任理事等を歴任。「がん対策アクションプラン2005」をとりまとめ、平成18年度診療報酬の改定等に携わる。


title: 髙階恵美子

text: 2010年、日本看護連盟の組織内候補だった南野知惠子の引退を受け、後任候補として第22回参議院議員通常選挙の比例区に自民党公認で立候補し初当選。2014年9月、厚生労働大臣政務官に就任し、2015年10月23日には自民党女性局長に就任。2016年7月10日、第24回参議院議員通常選挙で再選。2021年10月に予定される第49回衆議院議員総選挙で比例中国ブロックの公認予定候補として発表され、同月19日の公示に伴い立候補を届け出た（比例中国ブロック単独18位）。これに伴い公職選挙法の規定で髙階は参議院議員を退職（自動失職）した（次点だった竹内功元鳥取市長が繰り上げ当選）。選挙の結果当選した。


title: スター・トレック (1979年の映画)

text: 1983年にテレビ放映された際は新たに未公開シーンが追加され、更に2001年にはロバート・ワイズ監督自らが監修、特撮シーンのCGによる再製作や音響のリニューアルなどを行なった「ディレクターズ・エディション 特別完全版」が発表された。


title: スター・トレック (1979年の映画)

text: 天体規模ほどもある巨大な雲状の「何か」が銀河系を進んでいく。その進路上で迎撃しようとしたクリンゴン艦や調査を試みたステーション・イプシロン9は攻撃を受け、消滅してしまう。進路の先には地球があり、迎撃可能な宇宙船は、5年間の調査飛行の後、軌道上のドックでの大改装を終えようとしていたエンタープライズだけであった。


title: スター・トレック (1979年の映画)

text: 提督に昇進していたカークは地上任務に就いていたが、この危機に乗じて、再びエンタープライズの指揮を執る。犠牲を伴いながらも体制を整え、カークたちは地球までわずかの距離に接近した雲の中に「ヴィジャー(V'Ger)」と名乗る謎の存在がいることを突き止めた。ヴィジャーは自らを造り出した創造者（クリエイター）を捜し、一体になろうとしているという。地球上にいる炭素ユニット（人類）達が創造者との交信を阻んでいると判断したヴィジャーはその抹殺を謀るが、機転を利かせたカークが創造者を教える条件で直接ヴィジャーに会いに行く。そこでカーク達は「ヴィジャー」とその「創造者」の意外な正体を知ることになる。


title: スター・トレック (1979年の映画)

text: 70年代後半は『未知との遭遇』や『スター・ウォーズ』などのヒットによってSF映画の大規模予算での製作が盛んになり始めた時期であった（スペース・レースとも呼ばれた）。人気テレビドラマだったものが莫大な費用と最新技術により本格的に映画化されるとあってファンの前評判も高かった。


title: スター・トレック (1979年の映画)

text: しかし、当初視覚効果監修に起用したロバート・エイブルとそのスタッフが、当時は未発達だったコンピュータ制御による撮影システムや3DCGの開発に時間と予算を取られ、公開日に間に合わないと判断され解雇。製作スケジュールが遅れ予算もあまりかけられないという状況で起用されたのが『未知との遭遇』のトランブルと『スター・ウォーズ』のダイクストラだった。2人はエイブルの下で進んでいたデザイン案を白紙に戻して、一からこの計画に取り組んだ。トランブルは『未知との遭遇』の機材・人材を投入し、新型のモーション・コントロール・カメラを開発、プレミア試写会の前日まで作業を続けるなど厳しいスケジュールの下で多数のSFXシーンを完成させた。そのほか、TV畑のフィル・ジョアノーが視覚効果コンサルタントとして参加し、当時既に未来的なデザインで知られていたシド・ミードがヴィジャーの外観デザインに招聘された。最終版にはエイブルが関わったシーンも、ワームホールに突入するエンタープライズ船内のシーンに残った。


title: スター・トレック (1979年の映画)

text: 映画公開後は大評判となり興業成績も良かったが、巨額の製作費と広告費が仇となって、コストパフォーマンスの悪さが際立つ結果となった。このシリーズは次作から手堅くジョージ・ルーカスが作ったSFX工房・ILMに特撮を依頼するようになる（TMP製作時はILM自体が存在しなかった）。皮肉なことに、劇場版第2作は本作が採用出来なかった3DCGが大きな見所の一つとなった。


title: スター・トレック (1979年の映画)

text: 当時の技術の限界から合成の痕跡が残っており、2001年にワイズ監督が監修した「ディレクターズ・エディション 特別完全版」では合成作業がデジタル処理でやり直され、未完成だったヴィジャーの外観もより多くの部分が映る。バルカン星の風景などCGで練り直された映像や、効果音が新たに差し替えられた場面もある。


title: 神鵰剣俠

text: 『神鵰剣俠』（しんちょうけんきょう、原題："神鵰俠侶"）は、中国および中華圏（香港、台湾、シンガポール、華僑・華人コミュニティ等）で著名な小説家金庸の武俠小説の1つ。『射鵰英雄伝』の続編に当たり、「射鵰三部作」の第2部作品である。


title: 神鵰剣俠

text: 物語は13世紀前半、『射鵰英雄伝』から十数年後、金に代わってモンゴル帝国が南宋を脅かしつつある時代を舞台に、売国奴として横死した楊康の息子楊過が、数々の苦難を乗り越え、一代の俠客へと成長していく姿を、師である小龍女との許されぬ愛を絡めつつ描き上げている。


title: 神鵰剣俠

text: 主人公が親の仇を捜しつつ、武術家として成長していく様を描いている点では、前作『射鵰英雄伝』と共通するが、序盤で精神的に成長しきっていた郭靖とは違い、正邪の狭間で揺れ動く楊過の、人間的成長に主軸が置かれている。また、郭靖が天下五絶の北丐洪七公、南帝一灯大師に認められたのに対し、楊過は西毒欧陽鋒、東邪黄薬師に好かれており、性格の違いが現れている。


title: 神鵰剣俠

text: 師弟間の恋愛が禁断とされた時代、楊過は師である小龍女と恋に落ちる。そんな二人を保守的な道徳観念を持つ世間は許そうとせず、引き裂こうとする。だが、二人はそれに屈せず、様々な苦難にも立ち向かい、一途に愛を貫く。この楊過と小龍女の純愛を中心に、物語の中ではいくつもの愛憎劇が描かれている。


title: 神鵰剣俠

text: 燃え盛る炎のように気性の激しい楊過と、俗世から隔離されて育ち、澄み渡った水のように純真な心を持つ小龍女。性格の全く違う二人の恋に加えて、郭靖・黄蓉夫婦等、前作『射鵰英雄伝』の主要人物の引き続きの活躍や、南宋を滅ぼそうとするモンゴル帝国の野望とそれに対する人々の抵抗等が描かれ、物語を大いに盛り上げている。


title: 神鵰剣俠

text: 楊康と穆念慈の遺児・楊過は、浮浪児に落ちぶれていた。偶然に今や名高い俠客となっていた父の義兄弟・郭靖とその妻黄蓉に出会い、二人が暮らす桃花島へと引き取られる。欧陽鋒の養子となったことで身につけた蝦蟇功が原因となり、桃花島を追い出されることとなる。楊過の将来を案じた郭靖は終南山へ連れて行き、武林の名門全真教に預ける。だが、そこで楊過を待ち受けていたのは師や兄弟弟子たちによる陰湿ないじめだった。


title: レディメイド

text: 衣料事業者が商品化し大量生産した衣料品である既製服のこと。あらかじめ特定のサイズの服を用意して販売される。詳しくは「既製服」の項参照。フランス語では「プレタポルテ（）」と言う。但し日本語での意味では、プレタポルテは高級既製服を指す場合が多い。


title: レディメイド

text: レディメイド以前、芸術は、職人的な手作業で制作していく過程を経てたった一点しかない、美学的に価値があるものを創造できると考えられていた。しかし、マルセル・デュシャンは、芸術作品に既製品をそのまま用いることにより、「芸術作品は手仕事によるもの」という固定観念を打ち破り、また「真作は一点限り」という概念をも否定した。これらによりデュシャンが主張したのは、あまりにも「テレピン油の中毒に犯された」網膜的な絵画の否定である。


title: レディメイド

text: 注意したいのは、レディメイドは既製品へ美術的意味合いを見出そうとする試みではない（デュシャンは「よい趣味は悪い趣味と同等に有害である」と述べている）。レディメイドの根底にあるものは、美術的に無関心な領域において選択される「観念としての芸術」という考え方であり、彼によれば芸術作品において本質的なことは、それが美しいかどうかではなく、観る人の思考を促すかどうかということなのである。


title: レディメイド

text: このレディメイドにより、芸術作品と芸術家には新しい関係が生まれ、芸術作品の範疇は大きく広がっていく事となった。映画や漫画などのマスメディアを題材とした大衆芸術としてポップアートや廃物芸術としてジャンクアート、レディメイドの組み合わせ、寄せ集めによる芸術としてフランス語のensembleを語源とするアサンブラージュ( assemblage )等に大きく影響した。


title: 光学

text: 光学で通常扱うのは、電磁波のうち光と呼ばれる波長域（可視光、あるいはより広く赤外線から紫外線まで）である。光は電磁波の一種であるため、光学は電磁気学の一部門でもあり、電波やX線・マイクロ波などと類似の現象がみられる。光の量子的性質による光学現象もあり、量子力学に関連するそのような分野は量子光学と呼ばれる。


title: 光学

text: 純粋科学としての光学は光科学または光物理（）と呼ばれる。応用指向の光学は応用光学または光工学と呼ばれ、特に照明に関する応用は照明工学と呼ばれる。それぞれの分野は、その応用・技術・指向性などが異なりがちである。光工学における、近年進展が著しい分野には、フォトニクスあるいは光エレクトロニクス（オプトエレクトロニクス）と分類される分野もある。 これらの分野と「光学」との間の境界はしばしば不明瞭であり、地域や産業分野によって異なった使われ方をする。


title: 光学

text: 波動光学は、光を波動として扱い、諸現象を説明する。幾何光学の光線は物理光学の波面に垂直である。とくに、光は波動の中でも電磁波であるということを重視し、マクスウェル方程式に基づいて光の性質を論ずる光学を電磁光学という。電磁光学は波動光学の一部とみなされることもあるし、波動光学よりも一歩進んだ光学とみなされることもある。


title: 谷口夢奈

text: 声優になるための道に進もうと、母に演技の勉強ができる高校に進学したいと相談したところ、「高校は普通科に通って」と言われ、高校1年生の頃に高校卒業後に専門学校に通うことを考えていた時、同級生から高校生でも通える養成所を教えてもらい、高校2年生の頃に高校に通いながら学べる日本ナレーション演技研究所に入所。本科終了後に受けた所内オーディションに合格し、アーツビジョンに所属。


title: アドゴニー・ロロ

text: アドゴニー・ロロ（Orou-Yerima Baudouin Euloge, Baudouin Euloge Adogony, 保丹露露、1974年3月11日 - ）は、ベナン共和国出身のタレント、俳優、外交官。中国や日本などアジアを中心にアフリカ文化の普及や親善活動を行う。日本ではボビー・オロゴンの相方的な存在としてタレント活動を行った。


title: アドゴニー・ロロ

text: 過去にファニエスト外語学院でボビー・オロゴン、エリック・ロビンソン、セイン・カミュ、アブドゥール・ハキーム・アミール らと出演し、日本語が堪能な進行役のセイン、大ボケをかます力持ちのボビーに対して、常に弱気でマイナス思考なヘタレキャラで人気を博した。また、コーナー内では何故か名前を間違えられることが多かった(「アドベリーさん」「エコノミーさん」など)。


title: アドゴニー・ロロ

text: ベナンの複数の母語以外に、フランス語・中国語・英語・日本語・スペイン語を操るマルチリンガルである。言語操作能力はフランス語、中国語、英語、日本語の順である。（フランス語はベナンの公用語）中学で英語、高校でスペイン語を習得した。


title: アドゴニー・ロロ

text: ヨーロッパ以外の地域に興味を持ち、大学卒業後の1996年に単身中国に渡り北京語言文化大学に1年間留学。その後、中央戯劇学院大学院で3年間演劇の勉強をし、修士号を取得。中央戯劇学院生は人気が高く、在学中から俳優活動も多く行った。


title: アドゴニー・ロロ

text: 語学学校時代の級友だった日本人男性の礼儀や美徳に感銘を受け、多神教で礼儀を重んじるベナンと共通点がある日本に興味を持ち、来日して日本語学校に通う。2年程度で帰国して母国でエリートとして働く予定であったが、テレビ番組の企画でとんねるずとセイン・カミュが日本語学校にロケに訪れたことがきっかけでカミュに誘われて同じ芸能事務所（R&Aプロモーション）に入る。


title: アドゴニー・ロロ

text: その後は、さんまのSUPERからくりTVに2002年からレギュラー出演。いきなり!黄金伝説。の企画では得意の料理の腕前も披露した。（「和フリカン料理」と呼ぶ日本の食材で作るアフリカ料理の普及イベントも行ったことがある）この間に映画にも多数出演。日本での滞在は長期間に及び、最初の7年間は帰国はせず、第1子も誕生している。


title: アドゴニー・ロロ

text: 2005年愛知万博ではアフリカ共同館親善大使、アフリカン・フェスタ2007ではナビゲーター、2008年の第4回アフリカ開発会議ではオフィシャルサポーター、2010年上海万博ではオフィシャルアドバイザーを務めた。


title: レクシー・ベル

text: 2003年、両親と共にカリフォルニア州ロサンゼルスへ移住し、2005年にポルノ女優としてデビュー。当時は18歳で、高校を卒業したばかりだった。なお、アダルト業界に入るきっかけは、高校卒業後に働いていたビデオ店にてスカウトされたことである。


title: レクシー・ベル

text: 2012年、テレビドラマ『バフィー 〜恋する十字架〜』のパロディ作品『Buffy the Vampire Slayer XXX: A Parody』で主役に抜擢され、ジェシー・アンドリュースと共演する。テレビドラマ『ジーナ』のパロディ作品『Xena: Warrior Princess XXX』ではフェニックス・マリーと共演した。


title: クリンチャー

text: 北海道新冠町の平山牧場で生まれる。母ザフェイツがノースヒルズマネジメントの所有馬であった繋がりでノースヒルズグループ代表の前田幸治の所有馬となり、デビュー前は鳥取県の大山ヒルズで育成された。大山ヒルズマネージャーの齋藤慎は当時のクリンチャーの印象について、「入厩当初からどちらかといえば晩成型という印象でしたが、気持ちの入っている馬で、当時から豊かな将来性を感じていました」と語っている。


title: クリンチャー

text: 1月16日の中京競馬場での新馬戦でデビューするが、全く見せ場がないまま12着と大敗する。中1週での出走となった未勝利戦では14頭立ての最低人気（単勝244.8倍）だったが、藤岡佑介を鞍上に迎えてハナを奪うとそのまま3馬身差をつけての逃げ切り勝ちを収めた。3戦目のすみれSでは好位追走から早めに抜け出し、後続に4馬身差の圧勝で2連勝を果たす。続く皐月賞(GI)では13番人気の低評価であったが、先行策からしぶとく粘って4着に入り、東京優駿(GI)への優先出走権を得た。デビュー5戦目で挑んだ東京優駿では行き脚がつかず、内で動くに動けない形となり、13着に敗れた。


title: クリンチャー

text: 秋はセントライト記念(GII)から始動するも、直線で失速して9着に終わる。台風21号による大雨で史上稀に見る極悪馬場となった菊花賞(GI)では、これまでと違って中団後方に待機し、外を回って徐々に進出。直線では一旦先頭に立ち、大外を追い込んできたキセキには交わされたが2着に入った。


title: クリンチャー

text: 始動戦となった京都記念(GII)では、同期のダービー馬レイデオロや皐月賞馬アルアインなどG1馬4頭が顔を揃える中、4番人気に支持される。重馬場の中、道中は内で我慢し、直線で馬群の間を突いて抜け出して重賞初制覇を果たした。続く阪神大賞典(GII)では主戦の藤岡佑介に代わり、陣営が以前からオファーを出していた武豊が騎乗した。レースでは序盤に折り合いを欠いて3着に終わり、単勝1.9倍の1番人気に応えることはできなかった。天皇賞（春）(GI)でも武が騎乗予定だったが、前週に騎乗停止となったため、三浦皇成が騎乗することになった。天皇賞・春は単勝4番人気で出走し、直線で先頭に躍り出そうな場面はあったが上位2頭に競り負け3着に終わる。


title: クリンチャー

text: 凱旋門賞前哨戦のフォワ賞で最下位6着に完敗。本番の凱旋門賞では本命エネイブルと同じような位置取りで進めるものの地力の差で直線に入って全く伸びず。17着に惨敗した。帰国後は福永祐一を鞍上に有馬記念に出走したが、直線入り口で早々と力尽き、16頭中15着の大敗を喫した。


title: クリンチャー

text: 日経賞から始動。前年の天皇賞（春）以来となる三浦皇成が騎乗したが、中団追走から伸びを欠き、7着に終わった。前年3着の天皇賞(春)でも引き続き三浦が騎乗し、前年の菊花賞上位3頭に次ぐ4番人気に支持されたが、見せ場を作れないまま10着と大敗した。上半期最終戦の宝塚記念でも8着と精彩を欠いたままであった。


title: クリンチャー

text: 3歳春から2年に渡って王道路線を歩んできたが、「とにかく自信をつけさせたい」という陣営の思いから、初のハンデ戦となる新潟記念に田辺裕信との初コンビで出走。しかし、直線で失速して12着と浮上のきっかけを掴むことはできなかった。


title: クリンチャー

text: 陣営は前年の京都大賞典を最後にダート転向を決断。初戦として仁川ステークスに出走した。3番人気で迎えたレース本番、後方待機から直線で馬群を割って進出すると、勝ち馬から半馬身差まで迫り、初ダートながら2着と健闘した。


title: クリンチャー

text: 続いてアンタレスステークスに登録したが、ダートの獲得賞金が少なかったため除外対象になってしまう。しかし、「アローワンスを含めたハンデ上位3頭の優先出走」に該当、57.5kgのトップハンデで優先出走できることとなった。レースには2番人気で出走し、3着だった。


title: クリンチャー

text: 4月のアンタレスステークス以来の重賞出走となったみやこステークスでは川田将雅との初コンビを結成。本年の東海ステークスを勝ったエアアルマスや太秦ステークスを勝ったベストタッチダウンらが集まったが、1番人気に支持された。レースでは、道中好位を追走すると、直線で一気に抜け出し勝利。2年9ヶ月ぶりの勝利で、芝・ダート両重賞制覇を果たした。そのままチャンピオンズカップに三浦皇成とのコンビで参戦したが11着に大敗した。


title: クリンチャー

text: この年は初の地方競馬参戦となる佐賀記念から始動。単勝1.7倍の圧倒的1番人気に支持され、レースではスタートから先手を奪うと、直線ではみるみる後続を突き放し、最終的に2着アシャカトブに9馬身差を付けるレコードタイムで圧勝。ダート重賞2勝目をマークした。


title: クリンチャー

text: 続いて名古屋大賞典に出走。前走の圧勝もあり単勝1.3倍の断然の1番人気に推された。道中は中団を追走すると2周目の第3コーナーから絶好の手応えで進出を開始。最後の直線に入ってすぐ先頭を捕らえると苦も無く突き放して3馬身差の勝利。連勝でダート重賞3勝目となった。クリストフ・ルメールとの初コンビで挑んだ帝王賞は4番手から競馬を進めたが3着に敗れた。連覇に挑んだみやこステークスは1番人気に推されたが好位からレースを進めたが伸びきれず6着に敗れた。次走のチャンピオンズカップでは見せ場なく14着と惨敗に終わった。東京大賞典では道中3・4番手追走から直線で先頭に立つも、オメガパフュームとの競り合いに敗れ2着となった。


title: クリンチャー

text: この年の初戦は連覇がかかった名古屋大賞典に出走。5番手追走から2周目の3 - 4コーナーで仕掛けると、最後はケイアイパープルを頭差かわして連覇を飾った。続く帝王賞では2番手追走からいったんは先頭に立つも直線で失速し5着に終わった。


title: クリンチャー

text: 秋に入り、みやこステークスでは10着と大敗。12月8日の名古屋グランプリでは5着に終わり、レース後に関係者間で協議して現役を引退することになった。12月18日付で競走馬登録を抹消、引退後は馬事公苑で乗馬になる予定。


title: ピアッジオ

text: ピアッジオ（, ピアジオ・ピアッジョとも）は、イタリアのポンテデーラに所在するオートバイおよび自動車のメーカーである。オートバイのブランドを7つ保有しており、オートバイ産業ではヨーロッパで最大手、世界第4位のメーカーである。


title: ピアッジオ

text: 1884年、創業者リナールド・ピアッジオにより船舶用パーツメーカーとして設立された。鉄道車両から航空機など事業を拡大し、戦時には航空機やそのエンジンを多数製造した。戦後の1946年にスクーターの代名詞とも言えるベスパの生産を開始した。現在もベスパブランドを生産し、その他ピアッジオブランドのスクーターやモペッド、マイクロカーを生産している。


title: ピアッジオ

text: 1964年にフィアットのオーナーであるアニェッリ家へ買収され、ピアッジオはフィアットの傘下へ入った。同年、ピアッジオはオートバイ部門と航空部門を分社化され、航空部門はIAM リナルド・ピアジオとして独立した。その後、IAM リナルド・ピアジオはフェラーリのピエロ・ラルディ・フェラーリに買収され、ピアジオ・エアロ（Piaggio Aero）としてイタリア資本へと戻った。 引き続きオートバイの製造を行っていたピアッジオは1969年にジレラを買収した。


title: ピアッジオ

text: 1999年に中国で合弁事業をはじめたが、失敗した。イタリアでも1500万ユーロ（1940万ドル）を投資して新型のオートバイを開発を開始したが、プロトタイプの製造後、中止された。2002年には1億2900万ユーロの損失を出したことにより、巨額の債務を抱えた。しかし、敵対的買収でテレコム・イタリアを傘下に収め、不動産会社IMMSIを通して経営権の獲得に乗り出したロベルト・コラニーノが2003年に会長に就任した。コラニーノはリストラを行わないまま、あらゆるスクーターを製造できるよう日本式に倣った工場の組立てラインへと一新し、利益率と顧客満足度の基準に基づいたボーナス支給など同社の改革を実施した。2006年にミラノ証券取引所へ再び上場した。


title: ピアッジオ

text: 日本においては本社の出資により設立されたピアッジオグループジャパン株式会社が取り扱っている。かつては株式会社成川商会が輸入元となっており、ピアッジオ日本法人の設立以降もデルビ、ジレラブランドは2015年まで取り扱っていた。


title: 庄内川

text: 庄内川（しょうないがわ）は、岐阜県南東部および愛知県北西部を流れ、伊勢湾（名古屋港）に注ぐ河川。一級水系庄内川の本流である。岐阜県内では、「土岐川」と呼ばれている。岐阜・愛知県境の諏訪大橋から下流の玉野渓谷区間では「玉野川」と呼ばれることもある。


title: 庄内川

text: 下流域の名古屋市旧市街地を洪水から守るために、「洗堰」と呼ばれる越流堤や小田井遊水地（庄内緑地公園）などの遊水地を旧市街地の反対側に整備している。新川も、そうした庄内川氾濫対策の一つとして整備されたものである。


title: 庄内川

text: 庄内川は、夕立山の水源から北西に流れ、その後南西に流れを転じ、屏風山断層に並行して標高200～300メートルの丘陵地を刻むように流れる。瑞浪、土岐、多治見の盆地（東濃盆地）の間は、峡谷を刻んでいる。高蔵寺から下流は瀬戸層群の段丘地形に囲まれ、名古屋市北部から下流は低平地が広がっている。また、庄内川下流域は濃尾平野の海抜ゼロメートル地帯となっている。


title: 庄内川

text: 庄内川は昔、土岐川、玉野川、勝川、枇杷島川、番場川、一色川などと、その沿川の地名で呼ばれており、一貫した呼び名はなかった。江戸時代に農業集落である稲内庄、山田庄（現在の名古屋市北区・西区付近）、一色庄などの庄の内を流れる川ということで、庄内川と呼ばれるようになったと考えられる。明治になり、愛知県内では各地の異なった名称を統一し、庄内川と呼ばれるようになったと考えられる。岐阜県内では、今でも土岐川と呼ばれている。


title: 庄内川

text: 江戸時代以前の庄内川は、現在の名古屋市近辺で矢田川・合瀬川・五条川など周辺の中小河川が相次いで合流しており、洪水の常襲地となっていた。江戸時代以前は尾張の中心地であった清洲を護るために庄内川右岸の洪水への対策がなされていたが、1609年（慶長14年）に名古屋城への遷府が決定されると庄内川左岸の洪水対策が施されるようになる。尾張藩を護るために木曽川左岸に「御囲堤」が築かれたのに続き、1614年（慶長19年）に名古屋城を護るために庄内川左岸にも「御囲禍堤」と呼ばれる堤防が完成するが、御囲堤によって右岸・美濃国側で水害が増加したように、御囲禍堤でも右岸の地域に水害が集中した。


title: 庄内川

text: 1779年（安永8年）の水害の直後、清洲の村を中心として尾張藩に対する水害防止の嘆願運動が始まる。これを受けて合瀬川沿いの地域から伊勢湾までを庄内川と並行する新川の開削と、新川と庄内川の間に洗堰を設置することが決定され、1787年（天明7年）に完成した。新川の一部には既存の排水路が利用され、開削された地域には生産性の低い島畑の地域が選ばれた。なお、新川の堤防は庄内川とは逆で右岸側が高く作られており、狭小な庄内川と新川の間の地域を氾濫原とすることで被害を軽減しようと考えられたものと推察されている。


title: 庄内川

text: 庄内川の水質は、昭和20年代から40年代にかけて、陶磁器原料、釉薬生産、製紙工場等の排水や、生活雑排水の流入により悪化した。その後、昭和45年に制定された水質汚濁防止法の排水規制や下水道整備により改善され、環境基準の類型の変更が行われてきた。現在、水質は改善しつつあり、BODは概ね環境基準を満たしているものの、環境基準の類系指定が、庄内川下流域、矢田川ではD類型、新川下流域ではE類型となっており、全国の一級河川では下位である。


title: 三船山合戦

text: 第二次国府台合戦において里見氏は北条氏によって大敗を喫した。このため、北条氏は里見義弘の上総北部・西部の里見領を悉く占領し、東部においては里見氏の重臣であった正木時忠・土岐為頼を帰順させた。更に里見義弘の居城である佐貫城を奪うべく、三船山（現在の呼称は三舟山、君津・富津市境）の山麓にある三船台の地に砦を築き、北条家当主の氏政自らが総督した。里見義弘は三船台の砦ができた場合、南に1里しか離れていない佐貫城が危機に晒されると考えて三船台に駐屯する北条軍を攻撃した。


title: 三船山合戦

text: これを知った北条氏政は太田氏資らとともに江戸湾を渡海して佐貫城攻撃に向かい、一方弟の北条氏照は原胤貞とともに別働隊を率いて市原郡方面から小櫃川沿いを遡って、義弘の父・里見義堯の居城である久留里城の攻撃に向かわせた。


title: 三船山合戦

text: これに対して義弘は正木憲時とともに佐貫城を出撃して、三船台に集結した氏政の軍を攻撃した。戦いは激闘となり、里見軍が北条軍を破った。この時、殿を務めた太田氏資が戦死した。また、北条・里見の両水軍の間でも激しい戦いが行われた。勢いに乗じた里見軍が北条軍を追撃する姿勢を見せたために、水陸から挟撃されることを恐れた北条軍は全軍を相模国に撤退させた。


title: 三船山合戦

text: 里見義弘はこの勝利により、先に北条方に奔った国人達の切り崩しにも成功し、さらなる房総侵攻に成功している。真里谷領は再び里見氏に属した。北条氏からの助力を期待できなくなった正木時忠は永禄12年3月までには里見氏に帰参しており（正木式膳家譜）、土気・東金両酒井氏も里見氏に従属を申し出た。一旦は北条氏と和睦した常陸佐竹氏も、再び上杉氏と同盟している。この敗戦が北条氏に与えた影響は大きく、永禄11年末には武田氏との同盟も破れて関東経略の転換をせざるをえなくなり、上杉氏と里見氏に同盟を申し入れることになる。里見氏はこの申し入れを断り、上杉氏と北条氏に越相同盟がなると、佐竹氏とともに武田氏と甲房同盟を結んだ。


title: 東三条駅

text: JTB時刻表において「市の代表（中心）駅」とされている。三条の古くからの中心市街地へは弥彦線西隣の北三条駅および信越本線南隣の三条駅が近いが、特急が停車するなど駅の規模としてはこちらが大きくなっており、路線バスも当駅を中心に発着している。


title: 東三条駅

text: 信越本線と弥彦線の2路線が乗り入れ、接続駅となっている。当駅の所属線は信越本線である。ただし、JR貨物の第二種鉄道事業の路線は信越本線のみである。また、JR東日本が運行する旅客列車の発着はあるが、JR貨物が運行する貨物列車の発着は1998年（平成10年）以降なくなっている。弥彦線はかつては途中駅であったが、1985年に当駅から越後長沢駅の間が部分廃止されてからは、当駅が終点となっている。


title: 東三条駅

text: 2番線から発車する定期旅客列車は、2019年8月現在、弥彦線の朝の1本のみである。その他、長岡大花火大会に伴う当駅始発の臨時列車や、ダイヤ乱れ時の列車の待避、当駅までの区間運休時に用いられることがある。


title: 東三条駅

text: 弥彦線の三条市街地区間の連続立体交差事業の着手前は、駅東側にあった島式の4・5番線から弥彦線が発着しており、跨線橋下の構内踏切を渡った南側に南口駅舎が設置され、1990年代はじめまで出改札係員が配置されていた（のちに終日無人化された）。しかし高架化後にホームは撤去され、跨線橋部分をそのまま活用する形で南口が移設された。自動改札機設置前は駅の入口の機能のみで、跨線橋の階段を上り切ったところに券売機と改札ラッチが設置されているだけだったが、改札機設置に伴い、階段下に駅舎が建設された。


title: 東三条駅

text: 東三条オフレールステーション（略称、東三条ORS）は、かつてJR貨物東三条駅に属していたコンテナ集配基地である。旅客駅の東側（住所は三条市三竹三丁目1-60）に設置されていた。12フィートのコンテナ貨物を取扱っており、貨物列車代替のトラック便が南長岡駅との間で1日3往復・新潟貨物ターミナル駅との間で1日6往復の運行されていた。


title: 東三条駅

text: 当駅の北口周辺には商店街（東三条商店街）が形成されている。1975年開店の長崎屋東三条店が核となっていたが、大型商業施設の集積地は燕三条駅周辺の国道8号、国道289号沿いへと移っていき、同店は2002年2月に閉店。同店跡地では駅の送迎や周辺店舗の利用者向けの駐停車場が整備され、2018年9月に供用を開始した。


title: 犬ぞり

text: 馬に代表される主要な使役動物（トナカイを例外とする）が棲息可能な限界を超えた高緯度地域にて、人間や荷物を運ぶ目的をもって発展した。近代以降では、比較的低緯度の地域でも積雪地帯であれば、娯楽的用途を含めて導入されていることが少なくない。


title: 犬ぞり

text: 日本語では「犬橇」と書いて「いぬぞり」と読むが、難読漢字として「橇」の使用が避けられがちなことにより、「犬ぞり」と記されることが多い。また、現代仮名遣い（現代の日本語正書法）に副った漢字仮名混じり文の中で平仮名の「そり」が埋没してしまう不都合もあって、「犬ゾリ」と記されることも多い。


title: 犬ぞり

text: 北極地方や、シベリア・カナダ・アラスカなど、寒冷な高緯度地域においては、馬などの人荷輸送に適した動物、および車輪が使用できない。そのためこれら地域において、人荷の運送に用いられる。そり犬は寒さに強く持久力に優れ、粗食に耐える上に人間によく従い、さらには緊急時に人間や他の犬の食糧となり、スノーモービルが実用化されるまでは、主要な移動手段であった。特に北極地方においては、氷の下は海であるため、自分で海に落下しないように氷の割れ目を避ける判断をするそり犬は、安全な交通手段でもあり、北極地方の探検にも用いられた。


title: 犬ぞり

text: 過去には南極の探検にもよく使われた。初めて南極点に到達した探検家として知られるロアール・アムンセンは、同時に初めて南極にイヌそりを持ち込んだ（対してロバート・スコットは、雪上車やウマを持ち込んだが使い物にならず、結果としてアムンセンに先を越され、かつ遭難している）。日本の南極地域観測隊第一次越冬隊のそり犬で生還した樺太犬であるタロとジロは、のちに『南極物語』で映画化されている。


title: 犬ぞり

text: エスキモー犬、樺太犬、シベリアン・ハスキー、アラスカン・マラミュート、サモエドなど、体重45kg前後の犬がそり犬として用いられる。エスキモー犬()は北極地方でそり犬として用いられる犬の総称である。特にアラスカン・マラミュート、シベリアン・ハスキー、サモエド、グリーンランド・ドッグ、カナディアン・エスキモー・ドッグが含まれるが、雑種化して特定の品種を示せない場合に特にこの語が用いられる。


title: 翼の折れた天使たち

text: 『翼の折れた天使たち』（つばさのおれたてんしたち）は、Yoshiの小説（双葉社）またはこれを原作としたフジテレビ系で2006年2月27日〜3月2日、2007年2月26日〜3月1日に4夜連続で放送されたオムニバスドラマ。ハイビジョン制作。


title: 翼の折れた天使たち

text: 主題歌は、中島美嘉の「RESISTANCE」。劇中でも中島美嘉の曲が使われている（第一夜、第三夜：「蜘蛛の糸」 第二夜：「FIND THE WAY」 第四夜：「ひとり」、飲食店BGM「WILL」、「STARS」）。また、この時のOPには、ふとがね金太によるナレーションが入っていた。


title: 翼の折れた天使たち

text: 優奈は恋人・真吾が自分の友達に手を出したことに逆上、彼を包丁で刺してしまった。幸い命は落とさなかったものの障害を負ってしまい、優奈は現在保護観察中である。高校を中退し工場で働いていたが、同僚の誹謗中傷に耐えられなくなるとともに、また「殺意」を抱いてしまうのではないかという自分に気づき、以来引き篭もってライブチャットで生計をたてていた。そんな彼女はある日、タローにライブチャットで出会い、いつしかタローのアクセスを待ちわびるようになっていた。そんな時、真吾を刺し殺そうとした事件の話をしてしまう。タローの助言に優奈は「逢おう」と誘うがタローはヴァーチャルな関係でいた方がいいとログアウトしてしまう。しかし、タローがうっかり滑らせた一言で優奈は正体に気づきタローの家に走る。


title: 翼の折れた天使たち

text: 吉井奈央は女優になる夢のために人形屋の実家を飛び出し上京。しかし世間知らずの田舎娘ゆえに有り金すべて巻き上げられ、借金返済のためにAV出演で食いつなぐ現状に甘んじている。そんな時、突然祖父が上京してきて奈央は振り回される。そしてとあることがきっかけでAV女優であることを隠して交際していた彼氏・陸にバレてしまう。


title: 翼の折れた天使たち

text: 下條涼子はパチスロで生計を立てながらホストの健二と同棲していたが、ある日突然捨てられ健太という名前の隠し子まで押しつけられる。スロットに明け暮れ結局自分を施設に入れた両親を思い出しながら涼子は仲間たちに助けてもらいながら健太を育てる。


title: 翼の折れた天使たち

text: 主題歌は、中島美嘉の「RESISTANCE」。挿入歌は、中島美嘉の「JOY」「THE DIVIDING LINE」「汚れた花」（アルバム『YES』から）。第二夜：「桜色舞うころ」、第三夜:「蜘蛛の糸」。なお、前年度と異なりOPにナレーションは入っていない。


title: 翼の折れた天使たち

text: 生きる意味を見いだせない心療内科に通うユリはコンビニの店員である。いつも同僚や客にも素っ気ない態度を取ってしまう。幼少の頃から母親から愛情をもらった覚えのない彼女は毎日ビルの屋上で手すりを乗り越え自殺を試みる日々を送っていた。そんなある日、客としてやってきた裕紀と出会う。裕紀は彼女のことが気になっており、最初はまともに会話をしようとしなかったユリもそんな彼に心を開き始めていた。


title: 翼の折れた天使たち

text: 遥は出会いカフェで男をだまし続けるサクラとして働いている。遥は優しく誠実な男が大嫌いだ。それはその誠実さが仇になり、経営していた工場を廃業してしまい、ただ犬の散歩が日課の生活を送っている父の影響が大きかった。そんな父を見て遥は嫌悪感を覚えてしまっていた。ある日、街で偶然三上という男性に出会う。三上はエリート社員であった。遥はそんな三上に夢中になっていく。


title: 翼の折れた天使たち

text: 候補選出会を間近に控えた競泳選手・中川香奈は最近スランプに陥っていた。幼なじみの大輔はそんな香奈のことが気になっていた。誕生日の日にプレゼントを贈るが素っ気ない態度であった。彼女は自分の誕生日を忘れてしまうほど追い込まれていた。幼少の頃から兄弟と差別を受けてきたような感じが彼女をさらに追い込み万引きをしてしまう。ある日、万引きの現場を大輔に見つかり諭される。


title: 翼の折れた天使たち

text: 高級クラブのナンバーワンホステスである美咲は美貌の持ち主。彼女は前川に育てられていた。そんな彼女は実は小学生の頃にいじめに遭っており、その悔しさから整形をした整形美人であった。ある日、沢田啓介が働くペットショップにやってきた。犬を買おうとするが啓介に止められてしまう。そんなある日クラブに新人のユカがやってくる。彼女は新宿でナンバーワンホステスをしていた経験の持ち主であったため、美咲をライバル視し、前川に取り入ろうしていた。そして、美咲に最大のピンチが訪れる。美容外科から出たところを同僚に見つかり店の噂になってしまった。美咲はそのことを知ってしまい動揺しいじめられていた頃の自分がフィードバックし、その場で倒れてしまう。その間にもユカは美咲の座を狙い、前川に取り入ろうとしていたため、それを彼女は回避するために、前川に体を売ってしまう。が、その事が仇になり呆れられてしまうのだった。その後ペットショップの前を通りかかったのだが、いつも見ていた犬が売れてしまっていた。


title: ガス人間第一号

text: 『ガス人間㐧1号』（ガスにんげんだいいちごう、英題："The Human Vapor"）は、1960年12月11日に公開された、東宝製作の特撮映画。カラー、東宝スコープ。併映は『金づくり太閤記』（主演：加東大介、監督：川崎徹広）。


title: ガス人間第一号

text: 吉祥寺の銀行で強盗殺人事件が発生し、犯人の車は五日市街道の崖から転落するが、放置された車の中に犯人の姿はなかった。付近を捜索する警視庁の岡本警部補は荒廃した屋敷に迷い込み、そこで日本舞踊の没落した春日流家元の美女・春日藤千代の姿を目撃する。その数日後、再び五日市街道付近で強盗殺人事件が発生するが、今回は密室状態の金庫室から金が持ち出され、金庫内にいた銀行員が気管に謎のガスを詰められて殺害されるという、前回以上に不可解な犯行だった。


title: ガス人間第一号

text: その後、都内で三度目の強盗事件が発生して犯人が現行犯逮捕されるが、一度目と二度目の事件で奪われた現金の隠し場所を吐こうとはしなかった。一方、貧窮していたはずの春日流は絶縁状態だった弟子たちに大金を配って呼び戻し、実行できずにいた発表会の準備を始めるなど、突然羽振りが良くなり始める。岡本は藤千代が事件に関与していると推理し、幼馴染の女流新聞記者・甲野と共に藤千代の身辺を捜査する。岡本の読み通り、藤千代の持っていた紙幣と事件で盗まれた紙幣の番号が一致していることが発覚し、彼女は逮捕される。


title: ガス人間第一号

text: 事件は解決したかに思われたが、警視庁に水野と名乗る男性が自首してくる。水野は自らが一度目と二度目の事件の真犯人であり、三度目の事件は模倣犯に過ぎないと宣言すると、刑事たちの眼前で自身を気体化させて銀行員を殺害し、密室状態の金庫室から脱出してみせる。水野はかつて生物学の権威・佐野博士による人体実験を受けた結果、自身をガス化させる能力を得たガス人間であり、これまでの犯行は恋人である藤千代の発表会を実現させ、世間に彼女を再評価させるための資金を与えるためだったのだ。無実が証明されて釈放された藤千代は水野に凶行を止めるよう説得するが、自らの異能に全能感を抱く彼は聞き入れない。一方、世間の注目はガス人間に集まっており、一連の事件や模倣犯などによる社会不安を重く見た警察は、水野の抹殺を決断する。


title: ガス人間第一号

text: 警察は発表会の会場である大ホールに可燃性のUMガスを充満させ、その爆発による抹殺作戦に取りかかる。当初は藤千代とお付きの老鼓師を退避させた後に実行する手はずだったが、彼女たちに退避を拒まれたため、やむを得ずスイッチが押される。しかし、水野が事前に起爆装置を破壊していたため、作戦は失敗に終わる。藤千代は演舞を終え、唯一観客席に残った水野と抱擁を交わすが、彼女は隠し持っていたライターで着火し、大ホールは大爆発の業火に包まれる。警察や群衆が見守る中、やがて会場から這い出てきたガス人間は発光しながら水野の姿に戻り、焼死体となって息絶えるのだった。


title: ガス人間第一号

text: 『電送人間』では当時多忙であった本多猪四郎に代わって福田純が監督を務めたが、本作品では本多が監督する予定だった『今日もわれ大空にあり』が製作中止になったため、監督を務めることとなった。本多は、ガス人間の演出にあたってナメクジが煙とともに空中転移するという伝承をイメージしたという。


title: ガス人間第一号

text: 音楽は宮内國郎が担当。宮内は、本多や円谷から具体的な指示はなく、打ち合わせは助監督の梶田興治と行ったと述べている。本作品のBGMは、後に宮内が音楽を担当した『ウルトラQ』や『ウルトラマン』に流用された。『ウルトラマン』の初のサウンドトラック・アルバム『ウルトラマン 総音楽集』（1991年、キングレコード）は、ボーナス・トラックとして本作品のBGMが未使用分も含めて全曲収録されたほか、ライナーノーツには本作品のデータや解説、楽曲メニューなどが記載され、本作品のサウンドトラック・アルバムを兼ねた内容になっている。


title: ガス人間第一号

text: 藤千代の水野に対する感情について、土屋は一緒に自殺したのだから水野を愛していたのだろうと解釈している。一方で、本多は情にほだされただけで根底では男女の愛情には至っていなかったと述べており、土屋の解釈については水野の立場であればそういう見方が当然だろうとしている。


title: ガス人間第一号

text: 英語版では、水野の独白から物語が始まるなど、オリジナルとは異なる編集となっている。土屋は、英題の『The Human Vapor』が好きだと述べており、『ガス人間』ではおならをしているようで撮影中から気に入らなかったという。


title: ガス人間第一号

text: 本作品で最もスタッフが苦労したのは、人体がガス化したりガスが固まって人体に戻ったりという視覚効果である。特殊撮影の責任者である円谷英二は、過去に『美女と液体人間』で使用した「膨らませたゴム人形の空気を抜いてしぼませる」という方法で人間が溶かされていく描写を表現したが、本作品でも同様の方法を採用した。


title: ガス人間第一号

text: ガス人間役の土屋嘉男の顔面および全身から形取りした本物そっくりの空気ゴム人形を作り、膨らませた状態で衣裳を着せ、ピアノ線で吊り上げて補助しながら立たせておく。衣裳の内側にはドライアイスの粒がいくつも仕込まれており、人形の足元にはぬるま湯を入れたタライがある。人形の空気を抜いてしぼませると衣裳内側のドライアイスが落下し、ぬるま湯の中に沈む。空気の減り具合に合わせてピアノ線の補助をゆるめて下ろしていけば、ゴム人形は衣裳と共にゆっくりとその場にへたり込み、襟や袖の隙間からモクモクとドライアイスの蒸気を吐き出す。この仕掛けを足元のタライが写り込まないように撮影し、その上に光学合成で青白く光るガスを焼きつけ、「自由にガス化する超能力」を表現した。このゴム人形がはっきりと映し出されるのは予告編のみである。ドライアイスは他のシーンでも用いており、送風などで意志を持ったガスが動いているように演出している。


title: ガス人間第一号

text: 本作品は東洋的な要素が受け、アメリカで大ヒットした。そこで、アメリカの映画会社によって『フランケンシュタイン対ガス人間』という続編が企画された。アメリカで企画書を見た田中友幸が土屋に語ったところによれば、「藤千代をよみがえらせるためにガス人間がフランケンシュタイン博士を探す」というものだったという。関沢新一による第1稿のシナリオも作られたが、映像化には至らなかった。この企画は後の『フランケンシュタイン対地底怪獣』につながる。


title: 20センチュリー・ボーイ

text: 初来日コンサートツアー中の1972年12月3日、東京赤坂にあった東芝EMI第1スタジオでレコーディングされた。1973年にシングルとしてリリースされ、全英シングルチャートで3位を獲得した。オリジナル・スタジオ・アルバムには収録されなかったが、1973年のアルバム『タンクス』のリイシュー盤にボーナス・トラックとして収録された。


title: 20センチュリー・ボーイ

text: マーク・ボラン本人の証言によれば、歌詞はモハメド・アリらの有名人のスピーチからも取られており、アリの69年のスピーチ「蜂のように刺す」が直接的に引用されている。この曲は、マーク・ボランの死から14年後の1991年にも、全英トップ20にランクインしている。


title: 三菱・タウンボックス

text: 初代モデルは1999年4月から12年7か月間にわたって生産・販売され、一旦は生産・販売を終了していたが、2014年2月にスズキが発売しているエブリイワゴンのOEMモデルとして約2年3か月ぶりに復活した。


title: 三菱・タウンボックス

text: 駆動形式は、スズキ・エブリイやダイハツ・アトレーなどと同様にフロントタイヤが前方に移動し、エンジンを運転席下に搭載するキャブオーバーのフロントエンジンリヤドライブ方式を採用しているが、エンジンルーム後方を若干えぐり後席足元空間を拡大することで差別化を図っている。


title: 三菱・タウンボックス

text: リアシートはベンチタイプではなく独立したキャプテンシートとリアラゲッジのウォークスルー機能（タウンボックスワイドで活用された）を装備していた。ブラボーよりも小さなリアシートは快適性に乏しく、後席格納時はカーゴルームに穴ができてしまうことから、2000年のマイナーチェンジで一般的な分割格納型ベンチシートに変更されている。（モトクロスなど二輪車愛好家の中には、格納時にできる穴に二輪車のタイヤを落とし込み安定して輸送できるとして、あえて前期型を探す者もいる）


title: 三菱・タウンボックス

text: リアコンビネーションランプは、丸型4灯式が採用されている。さらに通常は一体型が採用されるテールランプ（尾灯）とブレーキランプ（制動灯）がそれぞれ独立しており、これは当時、軽自動車としては唯一の例だった。上下に分割された円形のランプが左右で2つずつ横に並んでおり、外側2灯がテールランプとウィンカー（方向指示器）、内側2灯がブレーキランプとバックアップランプ（後退灯）として点灯する。


title: 三菱・タウンボックス

text: タウンボックスにはパワーウィンドウやセンターロックなどの快適装備は他のライバル車同様に標準装備だが、ブラボーに設定されていたスライドドアパワーウィンドウは搭載されなかった。さらに軽自動車初のカセットチューナーとは別に三菱独自のMMESカーナビゲーションも設定されたがダッシュボード上部が膨らむ形式のためメーカーオプション扱いとなる。


title: 三菱・タウンボックス

text: 2014年2月のミニキャブのフルモデルチェンジに合わせ、約2年3か月ぶりに復活。2代目はスズキ・エブリイワゴンのOEM車種となっており、外見上ではエブリイワゴンからエンブレム類を変更した程度である。リアの車名エンブレムは左上に配置される。


title: 三菱・タウンボックス

text: 新たに、エアロバンパー（フロント・リア）とスポイラー（サイドアンダー・ルーフエンド）を採用したことでスタイリッシュなエアロフォルムとなり、同時に、フロントグリル・フロントフードガーニッシュ・フォグランプベゼル・ドアハンドルにメッキを採用し、フォグランプやアルミホイールを装備することでより上質な印象としている。


title: 三菱・タウンボックス

text: 内装色にはベージュを採用。フロント・リアともにセンターアームレスト（リアセンターアームレストはカップホルダー付）を備えたほか、リアシートは150mmの前後スライドとリクライニング機構を備えたことでワゴンとしての快適性を高めた。また、リアシートは初代・後期型同様に分割可倒式となっているが、フロントシートも倒してフルフラットにするなど多彩なシートアレンジが可能となった。収納スペースに関しては、インパネボックス、インパネセンターポケット、運転席リッド付インパネポケット、助手席インパネトレイ、グローブボックス、センターコンソールトレイ、オーバーヘッドコンソールなどを備え、使い勝手を高めている。


title: 三菱・タウンボックス

text: 装備面では専用リモコンキー、運転席スイッチ、ドアハンドルの3通りの方法で開閉できる電動スライドドア（グレードにより、後席助手席側のみまたは後席両側に装備）と軽い力で全閉できるスライドドアイージークローザーを新たに標準装備。併せて、後席スライドドアに連動して出現・格納し、乗り降りをスムーズにする電動オートステップを上級グレードに標準装備したほか、フルオートエアコン、リアヒーター、運転席シートヒーター（4WD車のみ）も標準装備された。また、キーレスエントリーキー以外の操作でドアを開けるとハザードランプとホーンなどで警告して盗難被害を防ぐセキュリティアラームシステムも採用された。


title: 三菱・タウンボックス

text: なお、ミニキャブの場合同様、マツダや日産自動車にもOEM供給が行われていることから、日本の自動車市場では稀な4兄弟車種となった。また、2015年2月にOEM元のエブリイワゴンがフルモデルチェンジされたことを受け、翌月にタウンボックスもフルモデルチェンジを発表したため、本代の販売期間は約1年1ヶ月であった。


title: 三菱・タウンボックス

text: 2015年3月に、ミニキャブバンと共にOEMモデル移行後初のフルモデルチェンジを実施。2代目に比べて、室内長・室内幅・室内高を拡大して広い室内空間を確保。フロントシートをベンチシートに変更してシートスライド量を拡大したことで前席ウォークスルーも可能となった。さらに、ホイールベースの拡大とリアシートスライド量の拡張により前後乗員間距離も拡大した。


title: 三菱・タウンボックス

text: 装備面では新たにワンタッチ電動スライドドアを「G」は後席助手席側に、「Gスペシャル」は後席両側にそれぞれ採用するとともに、リアスライドドアのドアハンドルを初代と同じ縦型に変更。また、助手席側サイドアンダーミラー付ドアミラー、車速連動式オートドアロック、オートライトコントロール、エンジンスイッチ+キーレスオペレーションシステムも新たに採用。3本スポークステアリングホイールにステアリングオーディオスイッチを追加した。


title: 三菱・タウンボックス

text: 座席は2名x3列で定員は6名で、全てがセパレートシートのため、片側のみを収納すると長尺物の積載が可能となる。サードシートはタウンボックスのラゲッジスペースに後付けしたかたちで装備されており、収納は左右の壁の凹みへ跳ね上げる形で、寸法は小さく、座面、背もたれ共に平板で薄い。特に背もたれは低く、ヘッドレストも付かない補助席（エマージェンシーシート）のような作りである。このため実質的には4人＋2人乗りである。


title: 三菱・タウンボックス

text: オーバーフェンダーを採用し、アクの強い顔や補助席のような小振りの3列目シートはユーザーに敬遠され、ダイハツ・アトレー7（そのOEMのトヨタ・スパーキーを含む）発売後は三菱リコール隠しも手伝って販売台数が月間100台以下と低迷した。


title: 陰陽連絡路線

text: 大きな都市は山陽地方側に多かったため、山陽と山陰の間には一定の流動があった。山陽と山陰を結ぶという意味での「陰陽連絡」という言葉自体は古くから存在し、1918年12月17日付けの大阪朝日新聞広島山口版では「陰陽連絡鉄道」という語句が記事の見出しに使用されている。また、交通関係の各種文献においても「陰陽連絡」という語句が使用されているほか、第四次全国総合開発計画の中にも「陰陽連絡自動車道」が含まれており、日本の中国地方における交通について広く使用される語句であることが窺える。


title: 陰陽連絡路線

text: これらのことから、鉄道線であれば「陰陽連絡鉄道」、バスであれば「陰陽連絡バス」と、路線の使命を説明する際に陰陽連絡という語句が使用されることが多い。本項では、主に鉄道とバスの路線について記述し、呼称は表題の「陰陽連絡路線」で統一する。


title: 陰陽連絡路線

text: 国土開発幹線自動車道・高速自動車国道として、姫路鳥取線、岡山米子線、尾道松江線、広島浜田線の4路線が中国横断自動車道となっている。なお、営業路線名としては中国自動車道を境として南北で異なる名称となっている。


title: 陰陽連絡路線

text: 鉄道においては、古くから陰陽連絡路線としての使命を持つ路線が存在し、優等列車の運行も行われていた。しかし、国鉄の経営悪化によって路線の近代化がほとんど出来なかったことから、1975年以降の高速道路・一般道路の整備に伴い、高速化などの対応を余儀なくされ、対応できない路線については、陰陽連絡の使命を失っていくことになった。


title: 陰陽連絡路線

text: 播但線は兵庫県内の姫路駅と和田山駅を結ぶ路線である。姫路市などの兵庫県播磨地方は「山陽地方」の語源となった山陽道に含まれ、かつてはこの路線も大阪・神戸・姫路と鳥取県方面を結ぶ役割を果たしていたが、1994年の智頭急行（後述）の開業によりその座を奪われ、今では主に兵庫県内の南北連絡線としての役割を担う。


title: 陰陽連絡路線

text: 姫新線と因美線には、1960年から陰陽連絡を使命とする優等列車として準急「みささ」が運行されていた。1966年には急行に格上げされ、1968年には列車名が「伯耆」に変更された。列車名は1975年に再び「みささ」に戻されるが、同年に国鉄バスの中国高速線が開業すると、安くて速い上に大阪に直行する高速バスに乗客が転移、1985年には1往復だけに減便され、1989年に急行は廃止された。国鉄高速バスによって姫新線が陰陽連絡路線としての使命を奪われたことは、国鉄内部でも大変な問題となり、この後分割民営化直前まで国鉄の高速バス展開は凍結されることになる。


title: 陰陽連絡路線

text: 智頭線ルートの路線は、1922年には既に計画されており、1966年に着工したが、その後国鉄再建の波の中で建設が凍結されていた。1987年に第三セクター鉄道智頭急行として開業することになり、工事は再開、1994年に開業した。高規格化工事により特急列車を130km/hで高速走行させており、それまでの津山線や姫新線を経由するよりも所要時間は格段に短縮された。また唯一、京阪神と山陰とを直通する短絡路線であることから、鳥取駅以東で特急が激減した山陰本線の代替路線としての役割も担う。但し、智頭線の普通列車の営業成績は芳しくない。


title: 陰陽連絡路線

text: 津山線と因美線には、1962年から急行「砂丘」が陰陽連絡を使命とする列車として運行されていた。1972年の山陽新幹線岡山開業後は、新幹線と連絡することで速達効果を発揮し、特に広島と鳥取を結ぶ手段としては芸備線・木次線経由の急行「ちどり」よりも所要時間が短くなった。1988年から広島と鳥取を結ぶ高速バスが運行開始されると、西日本旅客鉄道（JR西日本）では対抗上「ひかり&砂丘」という企画乗車券も発売した。急行「砂丘」は智頭急行が開通すると、智頭急行経由の特急「いなば」に置き換えられ、2009年には急行「つやま」が廃止。以後同区間（但し智頭以北は除く）では優等列車が運行されなくなっている。


title: 陰陽連絡路線

text: 伯備線は、当初は優等列車の運行はなく、陰陽連絡路線として機能するのは1953年に岡山駅と松江駅を結ぶ快速「だいせん」が運行されてからであった。1958年に「だいせん」は急行に格上げされ京都駅発着となった。また、1960年には岡山駅と出雲市駅を結ぶ準急「しんじ」の運行が開始された。


title: 陰陽連絡路線

text: 本格的に伯備線が陰陽連絡のメインルートとなるのは、1972年の山陽新幹線岡山開業からである。この時に気動車特急「やくも」が4往復運行開始、1975年からはエル特急となった。さらに、1982年には伯備線は電化され、振り子電車の投入もあって時間短縮には大きな効果があった。その後編成は短縮されたものの増発され、2010年現在では鉄道における陰陽連絡路線の基幹的存在となっている。また、数ある陰陽連絡路線のうち当路線のみが全線電化され複線区間も存在し幹線にも指定されている。


title: 陰陽連絡路線

text: 芸備線と木次線が全通した1937年までは、芸備線と省営バス雲芸線の連絡によって陰陽連絡の使命を果たしていた。全通後まもなく戦時体制に入ったため、この路線に優等列車が走り始めるのは1953年に米子駅と広島駅を結ぶ快速列車として設定された「ちどり」からである。当初は週末のみ運転臨時列車であったが、1959年には定期準急列車に昇格した（のち急行に格上げ）。また、1962年には同じ区間を芸備線と伯備線を経由して結ぶ急行「しらぎり」も運行開始された。


title: 陰陽連絡路線

text: しかし、木次線はスイッチバックなどが存在する低規格の山岳路線のため、列車の速度向上による時間短縮はままならず、高速バスに所要時間で太刀打ちできないばかりか、鉄道に限っても新幹線で岡山に出てから伯備線・津山線を回ったほうが所要時間が短くなるという有様になった。「鉄道ジャーナル」1989年9月号の比較ルポにおいても、編集部側では急行「ちどり」は考えていなかったという。1990年に急行「ちどり」は廃止、陰陽連絡の使命は失われた。


title: 陰陽連絡路線

text: 山口線は陰陽連絡路線の中でも古い時期の1923年に全通し、かつての山陰道に近接した経路を採っているが、優等列車が走り始めたのは遅く、1960年の準急「あきよし」からである。1975年には山陽新幹線の博多開業に伴い、新幹線連絡に特化した優等列車として特急「おき」・急行「つわの」の運行が開始されている。


title: 陰陽連絡路線

text: その後、急行の特急格上げなどが行なわれ、山陰本線益田駅以西の特急が廃止された一方で、山口線の優等列車の運行は鳥取駅、米子駅を基点として現在も続いており、陰陽連絡路線というよりもむしろ、山陰本線の代替路線としての役割を担う。


title: 陰陽連絡路線

text: 芸備線と組み合わせて陰陽連絡路線となる路線としては、2018年まで三江線が存在していたが、線形が悪い上に全通が1975年と遅い時期で、当時すでにモータリゼーション（車社会）が進行していたことから、開通以来、陰陽連絡の使命は果たせておらず、広島と浜田を結ぶ臨時列車が設定された程度であった。また、福山駅から塩町駅（三次駅）までは福塩線も存在するが、当初より陰陽連絡は意図されていない。（1991年まで福山駅始発で福塩線・芸備線経由で木次線へ乗り入れ、島根県の三井野原駅までの臨時スキー列車の運行はあった。）。また錦川鉄道錦川清流線は当初岩日線として陰陽連絡路線になる予定だったが錦町駅以北の建設が凍結され第三セクターに転換、可部線も「広浜線」として戦前・戦後に建設工事が行われたが、2回とも工事中止となり実現しなかった。また美祢線は瀬戸内海側と日本海側を結んではいるが、同じ山口県内で完結する路線であるため陰陽連絡路線とは見なされない。


title: 陰陽連絡路線

text: 陰陽連絡路線は、鉄道よりもバスの方がはるかにネットワークが充実している。これは、山岳路線が多いという立地条件によって、鉄道より道路交通のほうが有利な面があったためで、多くの路線が鉄道の先行や代行として設定され、鉄道と同じ機能をバスに求められた結果である。山間部の道路事情は日本の他の地方と同様に改善は遅かったが、それ以上に鉄道の改良は遅れていた。巨額の累積債務を抱えていた当時の国鉄に、すべての陰陽連絡路線の改良工事を行なうことは不可能だったのである。実際は1972年の山陽新幹線岡山開業に伴う伯備線の整備、1994年の智頭急行開業に伴う因美線・智頭線の高速化のみで、陰陽連絡の使命を持つ急行が運行されていた線区でも旧態依然の設備であり、速度向上もままならなかったためである。


title: 陰陽連絡路線

text: モータリゼーションと並行して山間部においても道路改修が進み、それに加え1975年以降に中国自動車道が延伸されたことで鉄道よりも道路交通の方が速達性に優れるケースも増加した。それは、陰陽連絡路線のバスにとっても有利に作用し、山陽新幹線との連絡によって大幅な時間短縮効果も実現できたのである。


title: 陰陽連絡路線

text: 姫路市と鳥取市は、陰陽都市間では比較的距離が短く、以前から国道53号・国道373号・中国自動車道経由又は国道29号経由で高速バスが走っており、智頭急行の開業に伴い一旦廃止されたものの、鳥取自動車道の整備に伴い復活した。


title: 陰陽連絡路線

text: 智頭急行・因美線経由の特急スーパーいなばが岡山-鳥取間を最速1時間40分台で結ぶのに対し、同区間の高速バスの所要時間は所要2時間39分と意外に時間を要する。これは、鳥取自動車道が岡山向けではなく神戸・大阪向けに整備されていることに起因している。2014年9月30日限りで廃止された。


title: 陰陽連絡路線

text: 鳥取県の中でも倉吉市を中心とする県中部は比較的岡山県と結び付きが強いことから、県中部の利用者向けに開設された。しかしこの地域は県内でも人口が少ないことから、朝倉吉を出発し、夜倉吉に到着する1往復のダイヤ設定となっている。


title: 陰陽連絡路線

text: 岡山市と米子市・松江市は、陰陽都市間では比較的距離が長く、伯備線経由の特急やくもでさえ岡山-米子間で2時間程度要することから、岡山自動車道・米子自動車道・山陰自動車道の整備に伴い、鉄道に対する競合性が高まっている。


title: 陰陽連絡路線

text: この区間は1980年代前半までは高速バスは運行されておらず、急行「ちどり」を利用するか、前述のように新幹線を利用して岡山経由の経路を利用することになっていた。しかし、中国自動車道の延伸などを機に、1988年に広島 - 鳥取間の高速バス「メリーバード号」が開業し、その後1997年に山陽自動車道・岡山自動車道経由に変更されたものの、2010年10月のダイヤ改正では再び広島自動車道・中国自動車道経由に戻されたほか、従来の中筋駅から広島高速4号線大塚駅経由に変更された。


title: 陰陽連絡路線

text: なお、2011年現在も広島県と鳥取県を結ぶ路線として運行されているが、全国幹線旅客純流動調査（国土交通省）に見られるように、鳥取県は圧倒的に阪神地方との結び付きが強いことから、この区間の利用者は比較的少なく、近年では国道53号・鳥取自動車道経由の2往復が廃止、倉吉経由の2往復のみに減便された。


title: 陰陽連絡路線

text: 広島-倉吉・鳥取線と同様、1980年代前半までは高速バスは運行されておらず、急行「ちどり」を利用するか、前述のように新幹線を利用して岡山経由の経路を利用することになっていた。しかし、中国自動車道の延伸などを機に、1989年に広島 - 米子間の高速バス「メリーバード号」が開業し、2011年現在も広島県と鳥取県西部を結ぶ路線として運行されている。


title: 陰陽連絡路線

text: 川本線は1947年に開業した路線であるが、1954年以降は広浜線経由で広島への直通便を運行することで、陰陽連絡路線としての役割を果たすことになった。1975年の山陽新幹線博多開業の際には、リクライニングシート車を使用した特急便「ごうつ号」「銀山号」の運行を開始している。一方、1960年には広島電鉄と一畑電気鉄道の相互乗り入れにより、広島 - 松江間のバス路線を国道54号経由で運行開始している。当初は夜行便のみであったが、後に昼行便の運行も開始された。


title: 陰陽連絡路線

text: その後、中国自動車道などの高速道路網の整備が進むにつれ、1983年以降に順次特急便「ごうつ号」「銀山号」について高速道路への乗せ替えが行なわれた。広島電鉄・一畑電気鉄道のバス路線についても1987年末から五日市と三次の間を高速道路経由とすることで所要時間の短縮を図り、1989年には「グランドアロー号」という愛称がつけられた。


title: 陰陽連絡路線

text: 雲芸線は、1934年8月に開業した路線で、当時鉄道は芸備線・木次線とも全通していなかったため。バスによる陰陽連絡を実現したものである。芸備線の全通後は、鉄道とバスの連絡による陰陽連絡路線となった。戦後の1950年には出雲今市 - 三次間に夜行便の運行も開始された。1964年以降は道路事情が改善されたため、雲芸線・雲芸南線を直通運行する広島 - 出雲市・広島 - 赤名 - 石見大田間に直通特急便が設定され、鉄道線の短絡を主眼とした陰陽連絡路線としての役割を果たすことになった。


title: 陰陽連絡路線

text: 1986年には雲芸線から中国自動車道経由で広島へ乗り入れる高速便が新設され、1991年には一畑電気鉄道の路線と統合するかたちで「みこと号」として運行され、増発も行なわれたが、雲芸線の一般路線便は2003年3月31日限りで全廃となっている。


title: 陰陽連絡路線

text: 広浜線の歴史は省営バス時代の1934年に遡るという古いもので、1952年には夜行便の運行も行なわれていた。島根・広島県道経由で三坂峠を越える路線で、都市間連絡バスの通行する路線としては道路環境は決して良好な状態ではなかった。全長11mの観光バスがやっと曲がれる程度のカーブが多く続く山道を、あまり速度を緩めずに走破するため、運転士の「豪快な」ハンドルさばきと車体の色から「青い暴走族」という異名がついたほどであった。一方、広島電鉄と石見交通では、国道186号経由で運行していたが、若干迂回をするルート設定であった。


title: 陰陽連絡路線

text: 1980年代後半から一部高速道路経由にルートを変更し、1991年の浜田自動車道全通によってほぼ全線に渡って高速道路経由となり、同時に3社共同運行の高速バス路線となった。広浜線の使命は地域輸送を担う路線へと変わり、新広浜線も大幅に減便されている。


title: 陰陽連絡路線

text: 国鉄バス岩益線が鉄道先行路線として1934年から岩国駅と日原駅を結んでおり、1952年から石見交通との相互乗り入れによって広島と益田を結ぶ陰陽連絡路線として機能することになった。1975年には山陽新幹線博多開業に合わせて新岩国駅にも乗り入れを開始した。


title: 陰陽連絡路線

text: 1980年代までに国鉄バスの広島直通は廃止され、1998年に中国JRバスは撤退した。石見交通では1994年に高速バス「新広益線」として広島電鉄との共同運行を開始、その後2015年の広島電鉄撤退を経て2018年現在も運行が継続されている。


title: 陰陽連絡路線

text: もともと国鉄バスの路線として防長線があり、山口線の山口駅と山陰本線の東萩駅を結ぶ鉄道短絡路線として機能していた。1975年の山陽新幹線博多開業に伴い、国鉄バスを小郡駅（当時）の新幹線口へ乗り入れるようにすることとなり、防長交通と相互乗り入れを行なう特急「はぎ号」の運行が開始された。このルートは国鉄バスの中でも数少ない黒字路線となり、2022年現在も中国JRバスに継承されているほか、防長交通も運行を継続している。


title: 陰陽連絡路線

text: 1996年6月1日から2001年3月31日までと、2002年4月1日から2003年8月31日まで、広島西飛行場と出雲空港を結ぶ航空路線がジェイエアによって1日2往復の運行が行なわれていた。機材は19人乗りターボプロップ機であるジェットストリーム31が使用され、運賃は2003年8月時点の正規運賃で片道11500円となっていた。所要時間は40分と、陰陽連絡路線の中では最も所要時間の短い路線であったが、これはあくまでも空港を基準にしたもので、市街地からのアクセスを考慮した場合、広島市街地にある広島西空港から広島駅まで17分、出雲空港から松江市内まではバスで25分ほどかかっており、航空機の搭乗手続きが出発15分前に締め切りとなることを考えれば、仮に接続時間が最短だとしても2時間近くかかることになっていた。さらに、出雲空港と松江市内・出雲市内を結ぶ空港連絡バスは東京-出雲線と接続するダイヤであったため、接続時間が短いとは限らなかった。このため、実質的な所要時間はさらに長くなった。


title: 陰陽連絡路線

text: なお、ジェイエアでは、ジェットストリーム機の退役にあわせ、2003年7月18日から8月31日まで、本路線全便に「特便割引」として片道5000円という運賃を設定した。最終日である8月31日は1往復のみの運行で、広島西飛行場では最終便到着後にセレモニーも行なわれた。


title: 横山エミー

text: 趣味は歌と映画鑑賞、特技はメーキャップだという横山は、1978年に水着キャンペーンガールとしてデビュー。グラマラスな肢体が話題になった。各週刊誌のグラビアを飾った同年、大人向け人気番組「11PM」の8代目アシスタントへ抜擢。週に2回、深夜のお茶の間へ登場したことが彼女の人気を決定的なものにする。


title: 横山エミー

text: 多くの著名人や芸能人が通う六本木のゲイバーで出逢ったという元近鉄・井本隆との熱愛は、井本が妻帯者だったこともあり話題になった（後に井本がヤクルトへトレードされるきっかけにもなった）。この時に子供を身ごもり、井本とは後に籍を入れるが1984年に離婚。別れたのちはお互いに暴露本を出版するなど関係が泥沼化した。以後はテレビへの露出もめっきり減り、時折、週刊誌のグラビアやヘアヌード写真集で顔を見せる程度の芸能活動となる。


title: 横山エミー

text: 1979年、『0課の女』や『女囚さそりシリーズ』の原作者である漫画家、篠原とおるの原作を映画化した『スーパーGUNレディ ワニ分署』に主演。本作は劇中で披露した大胆なヌードばかりが話題となるが、曾根中生が監督・脚本を務めたにっかつの本格的なアクション映画であった。ただし、横山の女優活動が軌道に乗らなかったのは、ドラマ「プロハンター」でも見られたように、「演技力の不足」によるところが大きかった。


title: 横山エミー

text: 2007年初頭に突如、エミー主演のアダルトビデオ、『芸能界騒然スキャンダラスな女 横山エミー』の発売が告知された。この商業ビデオは往年のファンやAVファンの期待を集めた。しかしこのビデオは、直前になって諸事情もあかされぬまま販売が見送られてしまう。


title: 横山エミー

text: 2009年6月末、『芸能界騒然スキャンダラスな女 横山エミー』は映天より発売されることが急遽アナウンスされた。それにともない、同社Webサイトで関連コンテンツを設けての正式な告知が出され、ついに翌週の7月3日に発売。最初の発売告知より、約2年半後のことであった。


title: 横山エミー

text: なお、作品リリースの翌週に発売された週刊誌「フラッシュ」「週刊実話」には作品関連のグラビア記事が掲載され、同年8月には2作目の主演アダルトビデオ『極情貴婦人 横山エミー』が発表、ようやく陽の目を見たエミー主演作品の話題性を物語っている。


title: トニー・クーコッチ

text: トニー・クーコッチ（Toni Kukoč, 1968年9月18日 - ）は、クロアチア・スプリト出身の元バスケットボール選手。ユーロリーグの最優秀選手として活躍したのち、アメリカに渡りNBAのシカゴ・ブルズなどでプレーし、現在は同チームの相談役。長身ながらもアウトサイドシュートやパスを得意とし、主にスモールフォワードとしてプレイした。ヨーロッパ出身選手として最も早くNBAで活躍した選手の1人である。1988年ソウルオリンピックではユーゴスラビア代表として、1992年バルセロナオリンピックではクロアチア代表として銀メダルを獲得した。また、1990年のバスケットボール世界選手権でもユーゴ代表として優勝している。


title: トニー・クーコッチ

text: 1987年に行われたバスケットボールジュニア世界選手権に優勝した。KKスプリトに所属し、1988年から1990年にかけ国内リーグ優勝を経験。1989年と1990年に同チームはユーロリーグを制した。ヨーロッパでプレーしていたクーコッチは、長身ながらパスさばきのうまさから「ヨーロッパのマジック・ジョンソン」、「白いマジック・ジョンソン」、「ウェイター」の異名を持っていた。1990年に行われたバスケットボール世界選手権では大会MVPに選ばれている。


title: トニー・クーコッチ

text: 1990年のNBAドラフトでシカゴ・ブルズより2巡目全体29位で指名されたが、クーコッチはヨーロッパに残り、1991年からはイタリアのベネトン・トレヴィーゾでプレーしていた。1992年にバスケットボールクロアチア代表として出場したバルセロナオリンピックではマイケル・ジョーダンやスコッティ・ピッペンから激しいマークを受け十分な活躍ができなかった。クロアチアのチームメイトには事故死したドラゼン・ペトロビッチやディノ・ラジャ、ユーゴスラビア代表時代は、ブラデ・ディバッツらがいた。


title: トニー・クーコッチ

text: 1993-94シーズンからシカゴ・ブルズに加入して、ジョーダンが引退した直後のチームで主にスモールフォワードのピッペン、パワーフォワードのホーレス・グラントなどの控えとして、さらにセンターやシューティングガードとしてもプレイし平均2桁得点をあげてオールルーキーセカンドチームに選ばれた。1994-95シーズン、グラントが退団したため先発として出場、得点、リバウンド、アシストでピッペンに次いでチーム2位の記録を残した。しかし、1995-96シーズン、ジョーダンが復帰、リバウンド王のデニス・ロッドマンが加入すると、クーコッチは再び控え選手となった。このシーズン、チームはリーグ記録の72勝10敗の成績を残し、クーコッチはジョーダン、ピッペンに次いでチーム3位の得点をあげリーグで最もチームに貢献した控え選手に贈られる「シックスマン賞」を受賞した。続く2シーズンもピッペンやロッドマンの控えとしてブルズの3連覇に貢献した。


title: トニー・クーコッチ

text: 1998-99シーズンのロックアウトで短縮されたシーズンは、ジョーダンが引退、ピッペンやロッドマンが退団し、クーコッチがチームの中心選手としてチームを牽引することとなり、自己最高の平均18.8得点、7.0リバウンド、5.3アシストをマークしたが、チームは低迷した。1999年にはNBAファイナル優勝経験ある選手はクーコッチ1人となった。クーコッチは1999-2000のシーズン中にフィラデルフィア・セブンティシクサーズにトレードされ、翌シーズンにはアトランタ・ホークスに再びトレードされた。シクサーズでは主に控えとして、ホークスでは先発としてチームに貢献した。


title: トニー・クーコッチ

text: 2002-03シーズンからはミルウォーキー・バックスに移り、控えの選手としてプレーした。2006年9月12日にイリノイ州ハイランド・パーク（Highland Park）にある自宅の近郊のチーム、バックス、ブルズと契約できる見通しが立たなくなったため彼に興味を持つ球団は複数あったが現役引退を表明した。


title: トニー・クーコッチ

text: 長身にしてソフトタッチの３ポイントシュートと広いコートビジョンを持つ彼は、バスケットボールにおける５つのポジションを全てこなす事できるNBA史上屈指のユーティリティプレーヤーの1人であった。シュートフォームからすると、クーコッチは左利きである。ヨーロッパのマジックジョンソンと呼ばれ、点も取れて、パスも捌くことができる選手であった。現在でこそ多く見られるようになったヨーロッパ人選手の走りであり、最も成功した存在と言える。シカゴ・ブルズでは層の厚いチームの中で、その高い万能性とシュート力を買われシックスマンとして活躍し黄金期を支えた。ただし、フィジカルはそれほど強いわけではなく、屈強なインサイドプレーヤーにはマッチして押し負ける場面もあり、相手にビッグマンがいる場合は背の低いロッドマンらが守ることもしばしばあった。


title: 千葉市都立高校教諭強盗殺人事件

text: 1997年2月8日午後8時半頃、千葉市若葉区みつわ台の自宅の庭先で東京都立小岩高等学校に勤める男性教諭（当時60歳）がジャージ姿で胸部を刺され、うつぶせになって倒れて死亡しているのを帰宅した妻（当時57歳）が発見した。事件当日は休日で、被害者が一人で自宅にいたところへ空き巣に入られ、物色中の犯人に襲われて胸部を包丁で突き刺されて殺害されたものと見られている。自宅の1階と2階には物色したような跡があり、空き巣強盗と見られている。警察のその後の捜査により、犯行時間は午前11時頃と見られる。


title: セクサロイド

text: セクサロイド（sexaroid）は、様々なSF作品に登場するアンドロイドやロボットのうち、人間とのセックス機能を付加、もしくはセックス機能に特化されている者を指す呼称の1つで、セックスとアンドロイドを併せた造語である。この呼称を用いた作品としては、松本零士のSFスパイ漫画『セクサロイド』（1968年 - 1970年）が知られている。


title: セクサロイド

text: 大半の機体はガイノイドの範疇に含まれる女性型であり、会話など情報伝達の際には高精度の自我プログラムによって感情を表すほか、セックスの際には人間の女性と同等かそれ以上の感触を持つ表皮や性器、生殖器によって性的な反応や愛撫を返しながら、人間の男性の嗜好に応じた性愛を満たすことを用途としている。


title: セクサロイド

text: なお、表皮や性器、生殖器は人間の女性におけるそれらの感触を模しただけのものであるため、セックス中の人間の男性は避妊を気にする必要もなく、性欲の赴くままに膣内射精が可能である。しかし、作品によっては性器や生殖器に人間の女性と同様の生殖機能が搭載されており、妊娠や出産すら行える機体も登場する。また、人間の女性の性愛を満たす用途でのセックスが可能な男性型の機体や、さらには両性具有型の機体が登場する場合もある。


title: セクサロイド

text: 松本作品では『セクサロイド』以外でもアニメ作品『銀河鉄道物語』に「ユキ」という名のセクサロイドが登場するが、妖艶な一面こそ持つもののあくまでも医療用の女性アンドロイドという役割であり、上記のような「性愛用途向けアンドロイド」としての描写はない。


title: セクサロイド

text: 「セクサロイド」の呼称は松本作品のみに限らず用いられており、SF小説では大原まり子の『イル&クラムジー』シリーズ（全5巻、徳間書店、1986年 - 1991年）に主人公イルの相棒・クラムジーが「史上最高の両性具有セクサロイド」として登場する。なお、この「史上最高の両性具有セクサロイド」というフレーズは、三省堂の『新明解国語辞典』第4版（1989年）にも「具有」という語の使用例として用いられている。


title: セクサロイド

text: アニメではOVA『バブルガムクライシス』（1987年 - 1991年）PART5とPART6に、「セクサロイドブーマ」が登場する。高精度の自我プログラムを搭載された人間そっくりの美少女や美女たちであり、本来は人間男性の性欲の捌け口として扱われていたブーマ（作中でのアンドロイドの呼称）という設定である。


title: セクサロイド

text: 楽曲では、戸川純（「戸川純とヤプーズ」名義）の曲で「バーバラ・セクサロイド」（1987年）がある。プロモーションビデオの映像はスパイ映画『007シリーズ』のアバンタイトル映像を模したものとなっており、歌詞はセックス機能を持つ女スパイのアンドロイド・バーバラを歌ったものである。


title: セクサロイド

text: 「セクサロイド」という単語は21世紀に入っても使用されており、女優・グラビアアイドルの吉田由莉のDVD作品（2005年）でもタイトルとして用いられているほか、1987年の映画『チェリー2000』が2015年7月にBD/DVD化される際のニュースでも用いられている。それ以降も、ごく普通に用いられているニュースが散見される。


title: セクサロイド

text: 類似の呼称としてセクサドール（sexadoll）があり、この呼称を用いた作品としては石ノ森章太郎の『セクサドール』がある。こちらは人形の意味を持つ「ドール」を冠しているように自我プログラムを制限され、人間男性の性欲の捌け口として粗末に扱われるガイノイドの蔑称であることが多い。このほか、眉村卓の小説『わがセクソイド』では、セクソイドという呼称が用いられている。なお、セクソイドの呼称は平井和正のSF小説『アンドロイドお雪』でも用いられており、主人公が手に入れるお雪という非合法のアンドロイドには、「セクソイド・アンドロイド」という呼称を用いている。


title: セクサロイド

text: 石川英輔のSF小説『プロジェクト・ゼロ』（ハヤカワ文庫JA、1988年9月）では、オイロットという呼称が用いられている。これはロボット技術が発達した近未来を舞台にしたセックス用ロボット「オイロット」の開発物語であり、後年にNHKで放映されたドキュメンタリー番組『プロジェクトX』的な物語進行となっている。


title: セクサロイド

text: セクサロイドという呼称は、SF作品や性描写のあるアダルト作品を中心として様々なフィクションに登場する「人間とのセックスが可能なアンドロイド」や「性愛用途向けアンドロイド」の呼称の1つであり、上記のように作品によって独自の呼称を用いていることも少なくない。


title: ペター・ソルベルグ

text: ペター・ソルベルグ（ 1974年11月18日-）はノルウェー・アスキム出身のラリー・ドライバー。の世界ラリー選手権 (WRC) と2014年、2015年の世界ラリークロス選手権のチャンピオン。WRC参戦時はスバル・ラリーチームのエースとして活躍した。兄のヘニング・ソルベルグ、息子のオリバー・ソルベルグ、甥のオスカー・ソルベルグもラリードライバーとして活躍している。


title: ペター・ソルベルグ

text: 両親は共にラリークロスのドライバーで、ペターは8歳の頃には両親の農場で車を運転していた。免許取得前には、13歳でラジコンカーレースの国内チャンピオンになる。タミヤニュースのインタビュー記事に当時RCバギーカー「ビッグウィッグ」でレースに挑み、そこでモータースポーツ競技の基本を学んだと述懐している。競技デビューは1992年で、ノルウェー・オートクロス選手権にて2戦目で優勝。その後兄ヘニングのおさがりの車に乗りながら、1995年・1996年にラリークロス、ヒルクライムのノルウェーチャンピオンとなる。1996年、トヨタ・セリカST165に乗りラリーに初出場する。


title: ペター・ソルベルグ

text: 1998年にはノルウェー・ラリー選手権で総合優勝を果たし、この年のラリー・スウェーデンでセリカST205に乗りWRCデビューを果たす。からフォード・ラリーチームで参戦。コ・ドライバーもこの年からフィル・ミルズになった（それまでペターのコ・ドライバーを務めていた人は、その年から兄ヘニングのコ・ドライバーになった）。スウェーデンにてフォード・エスコートでワークス・デビューを飾ると、トーマス・ラドストロームの負傷欠場のためにサファリラリーでフォード・フォーカス WRCに乗ることになり、WRカー初体験にもかかわらず5位でフィニッシュを果たす。


title: ペター・ソルベルグ

text: も中盤戦までフォードでドライブし、サファリで5位、アルゼンチンで6位と確実に成長を見せるようになる。しかし、フル参戦の機会をなかなか与えられないことに不満を抱き、フォードから飛び出す形で2000年8月にSWRT［スバル・ワールド・ラリーチーム］に移籍する。


title: ペター・ソルベルグ

text: ソルベルグのドライビングは荒々しく、それゆえ車を壊すことも多かった。その面はスバルに初のWRCタイトルをもたらしたコリン・マクレーと似ている。しかしスバルに加入して経験をつむうちに安定性が増し、確実に成績を残すようになっていく。は、アクロポリスで初の2位表彰台を獲得。の最終戦グレートブリテンにてマルコ・マルティンとの激戦の末、自身初優勝をあげ、シリーズランキングも2位になる。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2002年からの2年間は、4度のWRCドライバーズチャンピオンに輝いたトミ・マキネンをチームメイトに迎え、様々なことを教わった。2003年シーズンはそのマキネンを圧倒するようになり、マキネンはこのシーズンをもって引退を表明する。スバルのソルベルグとフォードのマルコ・マルティン、シトロエンのセバスチャン・ローブらはWRCの世代交代を象徴する存在となっていく。


title: ペター・ソルベルグ

text: はシーズン序盤は不振だったものの、中盤戦から勝利を重ねるようになり、カルロス・サインツ、セバスチャン・ローブ、リチャード・バーンズとの4つ巴のチャンピオン争いを展開する。最終戦グレートブリテンを迎える時点で獲得ポイントはローブとサインツが63点（勝利数の差でローブが首位）、ソルベルグが62点、バーンズが58点だったが、バーンズはラリー直前に脳腫瘍の病に倒れ欠場となった。ラリー本番ではサインツが初日にリタイアし、ソルベルグとローブの一騎討ちの様相となる。ソルベルグが持ち前の豪快な攻めでSSベストタイムを連発する一方、ローブはシトロエンのマニファクチャラーズタイトルがかかっていたこともあり、終盤は堅実な走りに徹するようになった。最終結果はソルベルグがシーズン4勝目を果たしローブは2位。獲得ポイントは72点対71点と1点差でソルベルグが逆転し、自身初のワールドチャンピオンを獲得した。


title: ペター・ソルベルグ

text: 、王者ソルベルグは序盤堅実な走りを見せるが、アルゼンチン、フィンランド、ドイツと中盤3戦で連続リタイアを喫してしまう。一方で初開催のラリー・ジャパン、グレートブリテン、サルディニアでは3連勝をあげる。シーズン5勝と最多のステージベスト95回を記録したが、6勝して確実に高ポイントを積み重ねたローブが初チャンピオンを獲得し、ソルベルグのタイトル防衛はならなかった。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2005年は、スウェーデン、メキシコで2勝をあげたが、その後はミシュラン製グラベルタイヤを武器にローブの快進撃が続く。ソルベルグは日本では勝利を目前にしながら不運なリタイアを喫し、オーストラリアでも首位走行中にカンガルーに激突。同じ1974年生まれのライバルだったふたりは「勝ち続けるローブと勝利に見放されるソルベルグ」という対照的な関係になっていく。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2006年も、インプレッサWRCの戦闘力向上が進まず、成績も得点圏内に入賞するのがやっとという散々な展開となった。ドライビング的な問題よりも、マシンの不具合や突然のトラブルといったものが足を引っ張り、ソルベルグ自身「呪われている」と頭を抱える始末であった。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2008年は、インプレッサの新型WRカーがデビューし、ソルベルグが一時SSでトップタイムを叩き出すなど、明るい兆しが見えてきたシーズンでもあった。しかし世界金融危機の影響で業績が悪化したスバルは、12月16日に突如WRCからの撤退を表明した。これについてソルベルグは"I don't know what will happen now.（現状では、どうなるか分からない。）"とコメントした。


title: ペター・ソルベルグ

text: スバル撤退後の2009年は、他メーカーのワークスシートを獲得できず、ノルウェーでPSWRT（ペター・ソルベルグ・ワールド・ラリー・チーム）を立ち上げ、シトロエン・クサラWRC 05に乗り出場した。旧式のマシンに乗るプライベーターながら、ときおりワークスチームと同等のタイムを叩き出すなど健闘が光る。終盤2戦のカタルニアとグレートブリテンには2008年スペックのシトロエン・C4 WRCでエントリーし、2戦連続4位に入賞した。また、耐久レースにも興味を示し、ル・マン24時間レースに出場するクラージュ・オレカのテスト走行も行った。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2010年も自らのチームでの参戦となり、2009年スペックのシトロエン・C4を購入して全戦に参戦。長くコンビを組んできたコ・ドライバーのフィル・ミルズが引退したため、クリス・パターソンと新コンビを組んだ。この年も未勝利に終わったが13戦中8戦で表彰台に入り、2勝を遂げたセバスチャン・オジェを上回りランキング3位に入った。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2011年も自チームから参戦。前年まではプライベーターとしての扱いだったが、ワークスが出来ない地元でのテストが出来るとMスポーツから異議があったため、マニュファクチャラーチームに登録された。2011年規定に合わせたシトロエン・DS3 WRCで全戦に参戦したが、2010年まで居たチームマネージャーが離脱し、シトロエンからスタッフが送り込まれている。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2011年シーズン終了後、ミッコ・ヒルボネンがシトロエンに移籍したのを受け、フォードはソルベルグの起用を発表。2000年以来久々にフォードワークスへ復帰し、4シーズンぶりにワークスマシンで走ることになった。契約は1年で、ヤリ＝マティ・ラトバラのNo.2扱いとなる。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2012年は、開幕戦モンテカルロで3位表彰台を獲得。その後もコンスタントに成績を残し、前半戦はランキング3位に付けて9年振りのタイトル獲得が期待された。後半戦は3戦連続リタイアが響き、同郷の若手マッズ・オストベルグに抜かれランキング5位に終わった。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2013年はフォードとの契約延長交渉がまとまらず、WRC参戦を断念。代わりに自らのラリー活動の原点となったラリークロスへの回帰を発表した。スウェーデンのトルスビーでPSRX（ペター・ソルベルグ・ラリー・クロス）を立ち上げ、ヨーロッパ・ラリークロス選手権 (ERX) に参戦し、最終ランキングは8位。ソルベルグ自身は2014年にWRCへ復帰することを希望し、新規参戦するヒュンダイのドライバー候補にも挙げられた。しかし、ヨーロッパ・ラリークロス選手権が2014年から世界ラリークロス選手権 (World RX) に昇格することから、引き続きラリークロスに参戦することを決めた。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2014年はPSRXのシトロエン・DS3に乗りWorld RXへ参戦。シーズンを通して安定して上位の成績を挙げ、残り2戦を残して第10戦イタリアにおいて初代チャンピオンを獲得。史上初めて、2つのFIA世界選手権シリーズでチャンピオンを獲得したドライバーとなった。2015年はリアム・ドランとの共同チームSDRXから参戦。プジョーワークスの新鋭ティミー・ハンセンとタイトルを争い、最終戦で選手権連覇を決めた。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2016年は開幕戦ポルトガルで勝利を上げるも、後のレースではなかなかポイントが得られず、ランキング4位に終わった。2017年はWRCに復帰するトヨタからオファーを受けたものの、引き続きラリークロス選手権にフォルクスワーゲンの技術支援を受け、ポロGTi RXで参戦。2017年・2018年にPSRXフォルクスワーゲン・スウェーデンがチームタイトルを連覇し、チームメイトのヨハン・クリストファーソンがドライバーズタイトルを連覇するという成功を収めた。ソルベルグ自身はカスタマー向けのラリーカー、フォルクスワーゲン・ポロGTI R5の開発に携わり、2018年のWRCカタルーニャにて6年ぶりにWRCにスポット参戦し、WRC2クラスで3位入賞を果たした。


title: ペター・ソルベルグ

text: 2019年はフォルクスワーゲンのWorld RXプログラムが終了したため活動休止となり、ソルベルグは今季限りで世界選手権レベルのトップカテゴリから引退することを表明した。WRC初優勝とチャンピオンを決めた思い出のラリーGBにて、WRCキャリアにピリオドを打つ。ラリーGBには息子のオリバーも参戦し、WRCデビューを果たす。


title: ペター・ソルベルグ

text: 極めて陽気で開放的な性格と、前向きな思考の持ち主であり、派手好きでもある事が知られている。ファンの存在を大事に考え、応援に対する感謝とサービスとして派手なパフォーマンスを見せる。あだ名はハリウッド、また日本では、その飛ばすさまから全開とも呼ばれる。


title: ペター・ソルベルグ

text: 性別を問わずファンの層は厚く、ラリードライバーの間でもソルベルグの存在は好意の対象となっており、（派手すぎるパフォーマンスに苦言を呈することはあっても）彼を悪く言う人間はほとんどいない。特にマーカス・グロンホルムとの仲の良さは有名であり、イベント前や競技の合間に二人がよく喋り、時にじゃれあっている姿はおなじみの風景になっている。例外としては、チーム離脱までの経緯（起用に対して不満が募った果てに離脱）をめぐりフォード・ワークスのリーダー、マルコム・ウィルソンとの関係が険悪になったことがあったが、ソルベルグがチャンピオンになった時にウィルソンが祝福したことを契機に和解が進み、現在では何の問題もなく会話できるほど2人の関係は修復されている。


title: ペター・ソルベルグ

text: 楽観主義者にも見られがちだが、困難な問題に直面した時には、解決の為ならば自分自身やスタッフに対する容赦ない批判も口にし、マシンの改良点についてアイディアを思いついたら即座に携帯電話で担当者に連絡をとるなど、なりふり構わぬ行動をとる。2007年型のラリーカーについて他のドライバーが好意的な感想を述べたのに対し、ソルベルグだけは率直に問題点を指摘し批判した。


title: ペター・ソルベルグ

text: 走行時は口をぽかんと開けた状態で運転するという独特のスタイルを持っている。優勝する際、ラリーカーの中で雄叫びのような大きな声をあげてはしゃぐ姿は有名である。この面がライバルのセバスチャン・ローブの冷静沈着ぶりとは対照的である。


title: ペター・ソルベルグ

text: パフォーマンスとして、ドアやドアを開けた状態でロールケージに乗りながら運転する「ハコ乗り」やその状態でドーナツターンを行う「ハコ乗りドーナツ」のほか、2004年のGBラリーではロールケージとドアの上に立つ「立ち乗り」を披露した。その際には助手席のミルズがステアリングを握っている。なお、同じくパフォーマーとして知られるジジ・ガリが披露した「低速走行中に車から降り、追いかけて再び乗る」パフォーマンスに半ば本気で嫉妬した様子。そんなソルベルグも2008年に「立ち乗り」を行っている最中に車のドアが閉まってしまい、それに気付かず転落し、すぐさま起きあがって車を追いかけて再び乗り込むという珍事を起こしている。


title: ペター・ソルベルグ

text: 最初のスポンサーがラジコンで知られるニッコーだったことに始まり、イベントなどで来日することが多く、また日本のファンの熱心さもあって日本が気に入っている。ある雑誌の取材で最も好きなラリーイベントは?との質問に、祖国ノルウェーに近い北欧のイベントではなく「ラリー・ジャパン」と断言していた。近年では来日のたびに馴染みの店で神戸牛のステーキを注文したり、機会があれば寿司を食べに行くなど日本の食べ物に夢中になり、妻パニエラに寿司とカツ丼の作り方を覚えさせたほど。さらに、ソルベルグの公式ホームページには、かつては祖国のノルウェー語版、世界共通語の英語版と共に、日本語版のサイトがあった。（2019年現在は英語版のみ）


title: ペター・ソルベルグ

text: 夫人のパニエラはラリー・ドライバーを多数輩出したワルフリッドソン家の一員で、自身もグループN車両でのラリー参戦経験があり、2000年にはノルウェーチャンピオンになっている。2人のなれそめも、ラリー会場で知り合ったことがきっかけである。


title: ペター・ソルベルグ

text: 長男のオリバー・ソルベルグは父と同じくオートクロスを出発点として、15歳からプロラリー競技に参加している。2019年はARA（アメリカン・ラリー・アソシエーション）でスバルUSAと契約し、父の往年の愛機と同じブルー×ゴールドのカラーリングのWRX STIをドライブした。


title: ジョシュ・チャールズ

text: 広告事業者のアラン・チャールズを父として、のゴシップ・コラムニストであるローラ（Laura。旧姓 ）を母として、アメリカ合衆国メリーランド州ボルチモアにて誕生。父親はユダヤ系で、ジョシュア自身もユダヤ人だと自認している。兄ジェフがいる（兄は後に一旦モデルとなる）


title: ジョシュ・チャールズ

text: 映画デビュー作は同じボルチモア出身のジョン・ウォーターズが手掛けた1988年の映画『ヘアスプレー』。翌年には『いまを生きる』でロビン・ウィリアムズとイーサン・ホークと共演。現在まで『ドリーム・ガール/ママにはないしょの夏休み』、『スリーサム』、『あなたに逢いたい』、『ゴンゾ宇宙に帰る』、『S.W.A.T.』、『フォー・ブラザーズ/狼たちの誓い』といった映画作品に出演してきた。2009年の映画『アフターライフ』ではクリスティーナ・リッチとリアム・ニーソンと共演した。


title: ジャンルカ・ザンブロッタ

text: 1999年7月6日にユヴェントスに移籍。移籍金は1585万ユーロ。一年目からレギュラーとしてプレーするが、優勝争いの中で迎えたペルージャとの最終節では退場処分を受け、チームも優勝を逃した。翌年もチームは2位に終わったが、3年目の2001-02シーズンに自身初めてのスクデットを手にした。翌2002-03シーズンは日韓W杯の韓国戦で負った全治3ヶ月の怪我により開幕から欠場。その間にマウロ・カモラネージが中盤右サイドのレギュラーに定着したこともあり、マルチェロ・リッピ監督によって左サイドバックにコンバートされた。センタリングなど攻撃の評価は高かった反面、守備面で不安の声が囁かれたが、試合数を積むことで適応。以降のキャリアではクラブのみならずイタリア代表でもサイドバックとしてプレーするようになった。


title: ジャンルカ・ザンブロッタ

text: 2006年7月20日、スペインのFCバルセロナへ移籍。移籍金は1400万ユーロで4年契約を結んだ。12月に行われたクラブワールドカップ2006に出場し準決勝ではクラブ・アメリカに勝利をしたが決勝ではインテルナシオナルに敗れ同じ年に代表でもクラブでも世界一とはならなかった。2シーズンに渡り右サイドバックのレギュラーとしてプレーするも、チームのスタイルに馴染めずイタリア復帰を決意。


title: ジャンルカ・ザンブロッタ

text: 2008年5月31日、ACミランへ移籍。移籍金は約900万ユーロ、年俸400万ユーロの3年契約にサインした。イニャツィオ・アバーテやルカ・アントニーニら若手サイドバックが台頭したこともあり、サイドの左右を問わずチーム事情にあわせた柔軟な起用に応えた。2010-11シーズンはスクデット獲得に貢献。しかし、翌2011-12シーズン末にアレッサンドロ・ネスタやフィリッポ・インザーギ、ジェンナーロ・ガットゥーゾらのベテラン選手と同様に退団の意思を明らかにした。国内外の複数のクラブへの移籍が報じられたが、2012-13シーズンは無所属のまま過ごした。


title: ジャンルカ・ザンブロッタ

text: 1999年2月10日のノルウェー戦でイタリア代表デビューを飾り、EURO2000（準優勝）、2002 FIFAワールドカップ（決勝トーナメント1回戦敗退）、EURO2004（グループリーグ敗退）に出場。


title: ジャンルカ・ザンブロッタ

text: 前述通り、2002年大会のベスト8進出をかけた韓国戦では、黄善洪から強烈なタックルを浴びせられ、負傷。ザンブロッタは、交代を余儀なくされた。この時、主審のバイロン・モレノはカードを示さなかったが、後にモレノはレッドカード相当の反則であったと認めている。


title: ジャンルカ・ザンブロッタ

text: 2006 FIFAワールドカップでは、準々決勝のウクライナ戦で1ゴール1アシストを記録するなど、大会ベストプレーヤーの一員に選ばれる活躍で優勝に貢献した。この功績からプロとしてのキャリアをスタートさせたコモから名誉会長の称号が与えられた。


title: 津島ノ宮駅

text: 毎年8月3日・4日・5日の津島ノ宮（津嶋神社）の夏季大祭開催日のうち8月4日・5日の2日のみ営業する駅であり、長期休止中の駅を除くと日本一営業日数の少ない駅である。ただし、2013年12月22日の予讃線開通100周年記念イベント、および2015年5月10日の当駅開業100周年記念イベントの際には、夏季大祭以外での営業が行われた。


title: 津島ノ宮駅

text: 二日間の利用者数（1,752人）を年度日数（365または366）で割った数字のため、2012年（平成24年度）の実際の乗車は1日平均876人となる。香川県の統計資料によると2017年度の利用人数は6296人、一日平均3148人、年平均17人となる。


title: 津島ノ宮駅

text: 両日とも営業時間が異なり、2011年までは例年、8月4日が7時頃 - 23時頃、5日が8時頃 - 15時30分頃となっていた。2012年以降は短縮され、2022年では8月4日が8時 - 21時、5日が8時 - 15時半ごろとなった。


title: オオヤマレンゲ

text: オオヤマレンゲ（大山蓮華、学名： subsp. "japonica"）は、モクレン科モクレン属に分類される落葉低木の1分類群である。本州関東以南から九州、および中国東南部に分布する。和名は、奈良県の大峰山に自生していて、ハスの花（蓮華）に似た花を咲かせることに由来する。別名として「ミヤマレンゲ」（深山蓮華）ともよばれる。雄しべは淡赤色（右図）。一般的に「オオヤマレンゲ」の名で鑑賞用に栽培されるものは、基亜種のオオバオオヤマレンゲ（大葉大山蓮華、学名： subsp. "sieboldii"）である。オオバオオヤマレンゲはやや大型で雄しべが紫紅色であり、朝鮮半島から中国東北地方に分布する。学名の種小名（"sieboldii"）は、江戸時代に来日したシーボルトに由来する。


title: オオヤマレンゲ

text: 葉は互生し、葉身は倒卵形から広倒卵形、6–20 × 5–12 cm、全縁、基部は鈍形から円形、先端は短く尖り、表面は緑色で平滑だがときにまばらに毛があり、裏面は白色を帯び全面に毛が生えている（上図1a, b）。葉脈は羽状、側脈は5–10対。葉柄は長さ 2–4 cm。


title: オオヤマレンゲ

text: 花期は5–7月、枝先に直径 5–8 cm の白い花が下向きから横向きに咲く（上図1c, d）。花の寿命は4-5日程度。花被片は白色、9–12枚、3枚ずつ輪生する（上図1c, d）。雄しべは、多数がらせん状につき、花糸と葯隔は淡赤色、葯は淡黄緑色から白色（上図1c）。基亜種のオオバオオヤマレンゲは、雄しべが赤紫色である点で異なる（下図4）。雌しべは約10個、らせん状につく（上図1c）。花は芳香を放ち、匂いの主成分はカリオフィレンである。


title: オオヤマレンゲ

text: 果期は9–10月。個々の雌しべは袋果になり、集まって長さ 3–5 cm の楕円形の集合果を形成し、赤く熟す（上図1e, f）。各果実に赤い種子が2個ずつ含まれ、種子は珠柄に由来する白い糸で垂れ下がる。染色体数は 2"n" = 38。


title: オオヤマレンゲ

text: オオヤマレンゲは、本州の関東北部以西（谷川岳周辺がその北東限）、四国、九州、屋久島、および中国南東部（安徽省、広西省）に分布する。山地の冷温帯から亜寒帯に生育し、落葉広葉樹林や針葉樹林の林縁、やせ尾根や岩場等の限られた場所でまれに見られる（右図2）。


title: オオヤマレンゲ

text: 日本では観賞用に植栽されているが、基亜種であるオオバオオヤマレンゲと混同されていた。古くは1695年の伊藤伊兵衛による園芸書『花壇地錦抄』に記載され、延宝年間に江戸に栽培用として持ち込まれたとしている。岩崎灌園は『草木育種』(1819) と『本草図譜』(1828) において、雄しべの色が白色のものと紅色のものがあるとしており、これがオオヤマレンゲとオオバオオヤマレンゲにあたると考えられている。このことから、この頃には既に朝鮮半島から観賞用にオオバオオヤマレンゲが輸入されていたと考えられている。オオバオオヤマレンゲは伊藤圭介からシーボルトに渡され、これをもとにオオバオオヤマレンゲは記載されたため、誤って日本産であると考えられていた。


title: オオヤマレンゲ

text: 日本や欧米で「オオヤマレンゲ」として一般に栽培されているものは、基亜種オオバオオヤマレンゲである。オオヤマレンゲにくらべて暑さに若干強い。茶花として使われることもある。オオバオオヤマレンゲには八重咲きのものもあり、ミチコレンゲ（"Magnolia sieboldii" 'Michiko Renge', 'Plena', '‘Semiplena’'）とよばれる。またオオバオオヤマレンゲとホオノキとの雑種であるウケザキオオヤマレンゲ（）（右図3、下記参照）は1889年のパリ万国博覧会に日本から出品され、園芸用に利用されている。


title: オオヤマレンゲ

text: オオヤマレンゲは、 の亜種として分類されている（ subsp. "japonica"）。この種の基亜種であるオオバオオヤマレンゲ（大葉大山蓮華、学名： subsp. "sieboldii"）はオオヤマレンゲにくらべて葉、花、果実がやや大きく（花は直径 7–10 cm）、雄しべが赤紫色である点でも異なる（下図4b–d）。中国東北部と朝鮮半島に分布する。日本や欧米では園芸用に植栽されている（上記参照）。また別亜種として、中国中南部から subsp. "sinensis" が記載されている。


title: オオヤマレンゲ

text: 上記のように、 のうち、日本に分布するものはオオヤマレンゲ、朝鮮半島に分布するものはオオバオオヤマレンゲと亜種レベルで分けられている。しかし葉緑体DNAの解析からは、九州・四国に分布するオオヤマレンゲは韓国のオオバオオヤマレンゲに近縁であることが示されている。このことから、九州・四国のオオヤマレンゲ集団は、オオヤマレンゲとオオバオオヤマレンゲの交雑によって成立したことが示唆されている。


title: リタ・ウィルソン

text: リタ・ウィルソン（Rita Wilson, 本名: Margarita Ibrahimoff, 1956年10月26日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身の女優、歌手、映画プロデューサー。『めぐり逢えたら』(1993年)、『』(1995年)、『ジングル・オール・ザ・ウェイ』(1996年)、『ストーリー・オブ・ラブ』(1999年)、『プリティ・ブライド』(1999年)などの映画に出演した。ブロードウェイやテレビにも出演する他、『マイ・ビッグ・ファット・ウェディング』(2002年)などいくつかの映画でプロデュースを行なっている。


title: リタ・ウィルソン

text: 1956年10月26日にカリフォルニア州ロサンゼルスで生まれ、Margarita Ibrahimoff (; )と名付けられた。母親はギリシャからの移民で、ギリシャ国境アルバニアのジロカストラ県で生まれ育った。父親Hassan Halilov Ibrahimoff (1920年3月21日 – 2009年3月6日)はギリシャ生まれのポマク(ムスリム・ブルガリア人)である(1919年の第一次世界大戦、ヌイイ条約、1920年の"" により父の出身地の"" はブルガリアからギリシャとなった)。1949年5月4日、ウィルソンの父はアメリカに移住し、1960年、姓をHassan Ibrahimoffから地元の道の名に因んでアラン・ウィルソンに変更した。ウィルソンはギリシャ正教を信仰して育った。ウィルソンの夫のトム・ハンクスによるとウィルソンの父は母国語のブルガリア語の他にロシア語、トルコ語、ポーランド語、ギリシャ語そして少しであるがイタリア語、フランス語が話せ、映画『ターミナル』でハンクスが演じたヴィクター・ナヴォルスキ役のモデルとなった。


title: リタ・ウィルソン

text: ロンドン音楽演劇アカデミー（）で学ぶ。1972年、『ゆかいなブレディー家』のエピソード『"Greg's Triangle" 』にゲスト出演し、マーシャ・ブレディ(モーリーン・マコーミック)が所属するチアリーダーのリーダー選挙でライバルを演じたことからウィルソンのキャリアが始まった。1982年、『マッシュ』にレイシー看護師役で2回、シットコム『"" 』に出演し、1981年12月18日、『"" 』でのちの夫ハンクスと共演した。また『ピース・フォース』、『魔女は16才』、『』、『虚栄のかがり火』、『ミックス・ナッツ/イブに逢えたら』、『めぐり逢えたら』、『Dearフレンズ』、『すべてをあなたに』、『ジングル・オール・ザ・ウェイ』、『プリティ・ブライド』、『"" 』、『ストーリー・オブ・ラヴ』、『』、『恋するベーカリー』、『幸せの教室』など多数の映画に出演している。


title: リタ・ウィルソン

text: 1998年、HBOのミニシリーズ『フロム・ジ・アース/人類、月に立つ』で宇宙飛行士フランク・ボーマンの妻スーザン・ボーマンを演じた。テレビでは『そりゃないぜ!? フレイジャー』、『ラリーのミッドライフ★クライシス』、『』、『グッド・ワイフ』、『ボディ・オブ・プルーフ 死体の証言』、『GIRLS/ガールズ』など多くの連続ドラマにゲスト出演している。


title: リタ・ウィルソン

text: 近年はプロデュースにも乗り出している。ウィルソンはニア・ヴァルダロスが主演および脚本を務めた『マイ・ビッグ・ファット・ウェディング』映画化推薦者として度々名が挙げられる他、プロデューサーも務め、自主映画史上最高の興行収入となった。ウィルソン自身ギリシャ系アメリカ人、夫のハンクスはイギリス・ドイツ・ポルトガルを祖先に持ち、国際結婚する主演のギリシャ系アメリカ人のトゥーラ役に自身を重ねていた。2016年、続編『』においてウィルソンは共同プロデューサーを務めただけでなく、アナ役で出演もしている。


title: リタ・ウィルソン

text: 2012年5月8日、長年興味を持ってきた歌手業を開始してデッカ・レコードからソロ・アルバム『"AM/FM"』をリリースした。ジミー・ウェッブが作詞作曲した「ウィチタ・ラインマン」のカバーを含む1960年代および1970年代のクラシック曲を特徴としている。


title: リタ・ウィルソン

text: 1988年、俳優のトム・ハンクスと結婚した。2人の間には子供が2人いる。他にコリン・ハンクスを含む2人の継子がいる。その後、夫のトム・ハンクスとは『虚栄のかがり火』、『めぐり逢えたら』、『すべてをあなたに』、『幸せの教室』で４度共演している。


title: リタ・ウィルソン

text: スターリングシルバーと14金で製造されたジュエリー「トゥルー・ハーツ」をモフィット癌センターに寄付した。この収益金はチャリティとして使用される。他にもウィルソンは特に癌や子供のためのチャリティに積極的である。


title: リタ・ウィルソン

text: 2020年3月、オーストラリア滞在中に夫のトム・ハンクスと共に新型コロナウイルス感染症（COVID-19）を発症し、隔離観察の対象となった。同月末には症状が回復し、ハンクスと共に自宅のあるアメリカに帰国している。


title: リタ・ウィルソン

text: 2015年、ONE Campaignが集めていた公開書簡の署名に署名した。2015年9月の国連サミットの前に、ドイツのG7のリーダーとなるアンゲラ・メルケルと南アフリカのAUのリーダーとなる"" に女性の人権に焦点を当てることを嘆願するものであった。


title: チョン・ボソク

text: 1961年に韓国全羅南道羅州 (現：羅州市) で生まれ、サンス国民学校 (現：サンス初等学校)、チュンジャン中学校、ソンナム高等学校を経て、中央大学校演劇映画学部を卒業。1986年KBSのテレビドラマ『白馬高地 ()』で芸能界にデビューした。その後多くの映画とテレビドラマに出演し、1987年KBS放送演技大賞の新人賞を受賞したのを始め、以後数回にわたって各放送局の演技大賞で演技賞を受賞した。演技活動と並行して2001年に中央大学校大学院で演劇映画学修士を取得し、水原女子大学モデル演技科専任教授に就任。その後同大学演技映像科副教授に就任した。2011年にはテレビドラマ『ジャイアント』のチョ・ピリョン役で百想芸術大賞テレビ部門の男性最優秀演技賞を受賞している。


title: コットン (ゲーム)

text: ビジュアルや設定においてSF的・硬質的なモチーフが多くを占めていた当時のSTGシーンの中にあって本作は世界観やキャラクターがポップなファンタジー的モチーフで統一されており、この点が他社タイトルと一線を画す要素となっている。


title: コットン (ゲーム)

text: 後年、通常の移植以外にも細かい点をアレンジしたリメイク版もいくつか登場。1994年にはスーパーファミコン向けに『コットン100%』が、2021年には『コットン リブート!』のタイトルでNintendo Switchほか数機種に、それぞれリリースされている。（#シリーズ・関連作品を参照）


title: コットン (ゲーム)

text: 『100%』では4パターンから使える魔法を選択する「まじっくせれくと」が追加されており、1ゲーム中に使える魔法は3種類になっている。さらに以下の2種類が追加され、魔法を使用するには専用ボタンを使用する。


title: コットン (ゲーム)

text: ナタ・デ・コットンはとても食いしん坊の魔法使い。特に珍味のWILLOW（ウィロー、ウイローとも）が大好物。現在、世界は魔物で溢れ出し現在進行形で大ピンチを迎えているが、食い気のコットンはそんなことはお構いなしにWILLOWを求めて彷徨っていた。そんな彼女の前に妖精のシルクが現れた。彼女が語るには世界に出没している魔物とそのボスを倒せばWILLOWをいっぱい食べられるとの事。何も考えていないコットンは持ち前の気楽さで気安く魔物退治を引き受け、食い気のみで大きな危険に飛び込んでいくことになる。


title: コットン (ゲーム)

text: 開発当初は『くるみ坂日記〜活劇編』の仮称であった。本作は、当時のアーケードゲームとしては珍しくアニメーションを取り入れた。また、キャラクターデザイナーとして当時アニメーターとして知られていた田村英樹が起用された。


title: コットン (ゲーム)

text: 『ティンクルスタースプライツ』の企画者であるカシオ松下はこの理由について、本作の基板であるセガ・システム16Bが1985年生まれであるため、グラフィックの回転機能の欠如など、1991年当時のアーケードゲームおよび家庭用ゲーム機に負けるところがあったため、ゲーム以外のところで注目を集めようとしたのだろう と、ゲーム文化保存研究所に寄せた記事の中で推測している。


title: コットン (ゲーム)

text: カシオ松下は、本作においてアニメーションを導入したことにより、ゲームセンターで本作の存在が目だったほか、メカばかりだったシューティングゲームというジャンルにおいても本作の存在が非常に際立ったと述べ、ライト層の注目を集めることに成功したと、ゲーム文化保存研究所の記事の中で推測している。


title: コットン (ゲーム)

text: ゲーム誌「ゲーメスト」の企画「第5回ゲーメスト大賞」（1991年度）において大賞5位を獲得、その他にベストシューティング賞で4位、ベスト演出賞で4位、ベストVGM賞で4位、年間ヒットゲームで33位、ベストキャラクター賞では本作の主人公であるコットンが2位、本作のサウンドトラック『コットン』がベストアルバム賞で5位を獲得した。


title: コットン (ゲーム)

text: ゲーム誌「ファミコン通信」の「クロスレビュー」では7・8・7・7の合計29点（満40点）、「月刊PCエンジン」では75・75・75・75・75の平均75点（満100点）、「電撃PCエンジン」では70・85・75・65の平均73.75点（満100点）、「マル勝PCエンジン」では9・8・9・9の合計35点（満40点）、「PC Engine FAN」の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、22.82点（満30点）となっている。また、この得点はPCエンジン全ソフトの中で101位（485本中、1993年時点）となっている。同雑誌1993年10月号特別付録の「PCエンジンオールカタログ'93」では、「RPGのように敵を倒した経験値でショットが13段階にレベルアップする、一風変わったシステムだ」と紹介されている。


title: 久保田秀敏

text: 福岡県の専門学校を卒業後就職のため上京、2009年、美容師として活動中にスカウトで芸能界に入った。2009年以前にも度々芸能界への誘いを複数社から受けており、店舗の方針と自身の望みがズレていることに悩んでいた際に芸能の仕事にも興味があったことからスカウトを受けたのがきっかけ。


title: 久保田秀敏

text: ミュージカル『テニスの王子様』2ndシーズンで仁王雅治役を演じ、2013年8月21日からは舞台『心霊探偵八雲 いつわりの樹』で主人公・斉藤八雲役を演じた。その後2015年にも『心霊探偵八雲　祈りの柩』で主役を演じている。


title: Ya Ya (あの時代を忘れない)

text: 「Ya Ya (あの時代を忘れない)」（ヤヤ あのときをわすれない）は、サザンオールスターズの楽曲。自身の16作目のシングルとして、Invitationから7インチレコードで1982年10月5日に発売された。


title: Ya Ya (あの時代を忘れない)

text: 1988年6月25日と1998年2月11日に8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。2014年12月17日からはダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。


title: Ya Ya (あの時代を忘れない)

text: 本作のCMでは「俺たちは最低である。すなわち、Ya Ya」というナレーションが入っている。このCMは2004年発売のDVD『ベストヒットUSAS (Ultra Southern All Stars)』に収録されている。


title: 札幌信金OL殺人事件

text: 警察は被害女性の出身高校の2年後輩で現場近くに住んでいた無職の男N（1968年生まれ、事件当時22歳）を殺人容疑で指名手配した。現場付近に落ちていた被害女性のボストンバッグにあった預金通帳にNの指紋があったことや、N宅に「捕まらないため逃げる」との内容のメモがあったことが決め手になった。


title: 札幌信金OL殺人事件

text: その後、遺族は指名手配だったNに対し、逸失利益や慰謝料など約1億340万円の損害賠償を求める民事訴訟を起こす。裁判は原告側は地検から入手した捜査資料のコピーなどを証拠として提出し、被告のNが出廷しないまま裁判は結審した。2008年3月31日に札幌地裁（竹田光広裁判長）は犯行を認めた上で約7497万円の支払いを命じた。だが、Nの所在が分からないため、実際に損害回復はなされない見込みである。


title: ハウスメーカー

text: ハウスメーカーは、日本国内全域または広範囲の規模で展開する住宅建設会社に対する呼称であるが、正式な定義はない。住宅メーカーなどとも呼称される。8社会と呼ばれる組織に所属する企業（積水ハウス、セキスイハイム（積水化学工業）、大和ハウス工業、パナソニック ホームズ、ヘーベルハウス（旭化成ホームズ）、ミサワホーム、住友林業、三井ホーム）を指すこともあれば、8社の他に新興メーカーである一条工務店やタマホーム 等を含めて指している場合もある。


title: ハウスメーカー

text: ハウスメーカーに類似するものとして、単独または少数の都道府県内で展開する住宅建設会社を「ハウスビルダー」と呼んだり、フランチャイズ展開している企業グループを「フランチャイズ系ハウスメーカー」と呼んだりするが、定義が曖昧なため、それぞれの企業では自社を指して「ハウスメーカー」と称していることが多い。


title: ハウスメーカー

text: 日本において、戸建の家を建てる際の依頼先の選択肢の一つで、大手住宅ハウスメーカーを指す場合が多い。1960年代から広告・宣伝に多額の費用を費やし、テレビやラジオのCM、新聞折り込みチラシの配付のほか、販売方式の特徴の一つである住宅展示場における自社製品の展示が宣伝の一環である。


title: ハウスメーカー

text: 現状として、新築住宅に占めるプレハブ住宅のシェアは2割に満たない状況であり、多くの一般住宅は主に大工や工務店といった地場の施工者によって建てられている。これらの多くは地域密着であり、広域展開をしている中規模施工者を除き、営業手法としても住宅展示場にモデルハウスを展示することはほとんど見られない。また、住設機器なども直接メーカーから仕入れるのではなく、各住設機器メーカーの販売会社などを中間に経由している。


title: ハウスメーカー

text: 一方、ハウスメーカーは複数の都道府県または全国各地に営業拠点を持ち、各地の住宅展示場に自社製品をモデルハウスとして展示しているケースがほとんどである。地方の工務店が徐々に規模を大きくしてハウスメーカーと呼ばれるようになったケースもあれば、化学メーカー・電器メーカーや自動車メーカー、財閥系企業などの一部門として設立されたケース、最初から住宅を工場生産することを目的に「住宅メーカー」として設立されたケースなど、各社の成り立ちは千差万別である。


title: ハウスメーカー

text: 予め工場で部材を加工した上で、現場に搬入して家を建てる、プレカット、ツーバイフォー工法、プレハブ工法、ユニット工法などと呼ばれる工法を多用しているのが特徴である。住設機器などを大量に仕入れたり、モジュールなどが規格化された大量生産品をそのまま使用することで、工事コストを下げている。また、近年では系列電器店と提携して、新築やリフォームを手がける企業も出現している。


title: ハウスメーカー

text: ハウスメーカーも含めたこれら3者によって作られてきた日本の住宅であるが、高度経済成長期からの「質より量」を重視した供給により、頻繁な建替（日本における住宅の平均寿命は約27年）による環境負荷、日本全国どこに行っても同じような家屋が並ぶ画一的な街並みを呈しているという地域景観への影響、伝統的な日本建築の職人の減少による技術の断絶の危険性など様々な問題が指摘されるようになってきた。


title: ハウスメーカー

text: 地場工務店は、経営者の建築に対するポリシーの違いや技術のばらつきの大きさが如実であるが、中にはその地方特有の気候、地質、生活習慣などを知悉し、その利点を活かした住宅建築を行っている工務店が存在する。主に地方などで周囲の景観に考慮した伝統的日本建築を本格的に手がけるには、こうした地場工務店や、棟梁に依頼することがほとんどである。


title: ハウスメーカー

text: ハウスメーカーに依頼しても、地場工務店に依頼しても建築設計事務所によって設計業務が成される。大手メーカーは自社内に建築士を抱え建築設計事務所を持っている。建築設計事務所以外のものが業務を行うのは違法であり一年以下の懲役または百万円以下の罰金に処される。


title: 日立電鉄

text: 鉄道事業廃止後は、公式ホームページによると事業内容を鉄道清算事業としており、また事業持株会社として日立電鉄交通サービスなどを傘下においていたが、2009年3月付けで法人解散している。現在は清算され、完全消滅している。


title: 日立電鉄

text: 廃止直前になっても廃止反対の運動や活動は継続された。廃止後には復活の運動や活動が開始され、「日立電鉄線維持存続をもとめる高校生徒会連絡会」は「日立市〜常陸太田市間の鉄道の復活を求める高校生徒会連絡会」と名称変更し、高校生の通学など交通手段の確保のため鉄道の復活を支援する応援団や事業者を募集していた。


title: BMD-1

text: また、1962年のキューバ危機ではアメリカ軍がカリブ海に迅速に戦力を展開できたのに対し、ソビエト連邦軍は緊急展開に時間を要したため、ソ連は外交的に優位な立場に立つことができず、キューバからのミサイル基地撤去という結末を迎えた。


title: BMD-1

text: こうした事態から空挺軍の装備を抜本的に見直す必要が生じ、1965年にヴォルゴグラード・トラクター工場で空挺部隊専用の装甲車両の設計が始まり、1968年に試作車両が完成。翌1969年にはBMD-1として制式化され、量産と配備が開始された。


title: BMD-1

text: 車体は、軽量化のためにアルミ合金製になっている。装甲厚は7.62mm弾や砲弾の破片からの防護にとどまるが、上部正面は78度、下部正面は50度の傾斜を有しており、良好な避弾経始となるほか、内部容積の増大にも貢献している。水上走行が可能で、正面に設置されている波除板は、地上走行時に増加装甲となる。


title: BMD-1

text: 操縦席は車体前部にあり、ここに操縦手が座る。操縦席にはペリスコープが3基装備され、操縦手は前方60度の視界を有する。操縦手の左側に車長が座る。車長席には、外部監視用に単眼式ペリスコープ測距儀1PN22M1が設置されている。夜間はアクティブ式夜間暗視装置（砲塔の右側に設置）を利用すれば400m~900mの視程を得られるが、車長席の位置が中途半端で、砲塔が死角になって全周視界を有しないという欠点がある。操縦手と車長の乗下車には個別のハッチを用いる。


title: BMD-1

text: 操縦室の後方には戦闘室があり、BMP-1と同型の1名用砲塔がある。主砲は、SPG-9無反動砲と同型の73mm低圧滑腔砲2A28であり、BMP-1と同様、安定装置はついていない。砲塔の旋回、砲身の上下は電気装置で行うが手動操作も可能である。73mm砲弾は40発（HEAT ×16発、破片榴弾 ×24発）が砲塔バスケットに格納される。主砲の上方には9M14 「マリュートカ」（AT-3 「サガー」）対戦車ミサイルの発射レールを有する。9M14は第一世代の対戦車ミサイルで、有線誘導式で砲手が車内から操縦する。予備弾は3発が車体に格納されているが、装填時には砲手が砲塔から身を乗り出して誘導弾を装填し、4枚の安定翼を取り付ける必要があった。また、飛翔速度が遅く、発射時の噴煙が多いなどの欠点を有していたことから、後に9M113 「コンクールス」（AT-5 「スパンドレル」）の発射機が装備された。9M113を搭載した車両は、BMD-1Pとして区別される。このほか、主砲同軸でPKT 7.62mm機関銃を1丁装備したほか、車体前部両端にもPKT 7.62mm機関銃を1丁ずつ装備している。この2丁の操作は、乗車した降下兵が車内から行なう。7.62 mm銃弾は4,000発を格納する。


title: BMD-1

text: 戦闘室の後方には、空挺兵が乗車する兵員室がある。兵員室には通常は3人、最大で5人の空挺兵が搭乗することが可能だが、乗下車時には天井のハッチから出入りするか、後方の機関室上にある狭い扉から出入りする必要があるなど、迅速な移動に適していない構造になっている。車体後部には3ヶ所のペリスコープと3ヶ所の銃眼が設けられている。


title: BMD-1

text: このほか、フィルター式換気装置、自動消火装置、発煙装置を装備し、外部との連絡用にR-123M無線機、車両内での会話用にR-124戦車会話装置が搭載されている。また、空挺車両特有の装備として、空中投下された本車を空挺兵が探し出せるようにビーコン発信機が設置されている。


title: BMD-1

text: しかし、実際の運用ではBMP-1と同様の主砲の貧弱性や装甲の脆弱性が露呈した。さらに、あまりに窮屈な車内は長時間の乗車には適さず、部隊によってはBMP-1やBTR-60、BTR-70に乗り換えるほどであった。こうした戦訓を元に、1986年には改良型のBMD-2が採用されている。


title: チェンバロ協奏曲 (バッハ)

text: チェンバロ協奏曲は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが作曲したチェンバロ協奏曲。1台用から4台用まであり、1台用は8曲（うち1曲は断片）、2台用3曲、3台用2曲、4台用1曲の計14曲がある。なお、現在では独奏楽器にチェンバロではなくピアノを用いる場合は「ピアノ協奏曲」と表記される場合もある。


title: チェンバロ協奏曲 (バッハ)

text: バッハは1729年から1741年にかけて、ライプツィヒのコレギウム・ムジクムの指揮をしており、バッハのチェンバロ協奏曲は、その演奏会のために作曲されたものである。しかしその多くは、バッハの旧作、あるいは他の作曲家たちの作品を編曲したものであると考えられている。それらの原曲が失われていることも多いが、今日では原曲を復元し演奏することも盛んに行なわれている。


title: チェンバロ協奏曲 (バッハ)

text: バッハがコレギウム・ムジクムの仕事を始めた頃、長男のヴィルヘルム・フリーデマン・バッハ、次男のカール・フィリップ・エマヌエル・バッハを始めとする息子たちや、弟子のヨハン・ルートヴィヒ・クレープスらが一流のチェンバロ奏者に成長しており、このことが複数のチェンバロのための協奏曲の成立の背景にあると考えられる。


title: チェンバロ協奏曲 (バッハ)

text: 原曲は消失したヴァイオリンのための協奏曲であると考えられている。ただし、原曲がバッハ自身の作品であったかどうかについては確証がない。第1楽章、第2楽章はカンタータ第146番『われら多くの苦難を経て』に、第3楽章はカンタータ第188番『われはわが信頼を』の序曲に転用されている。なお、このチェンバロ協奏曲第1番の異稿（BWV1052a）が存在する。


title: チェンバロ協奏曲 (バッハ)

text: バッハのチェンバロ協奏曲の中で最も完成度が高く、有名な作品となっており、両端楽章で繰り広げられるチェンバロのブリリアントな名人芸は、その華やかな魅力によって聴き手を捉えて離すことがない。1738年から1739年頃にかけて作曲されたと考えられている。


title: チェンバロ協奏曲 (バッハ)

text: 原曲は消失したヴァイオリン協奏曲、あるいはオーボエかフルートのための協奏曲であると考えられているが、判明していない。第1楽章はカンタータ第169番『神ひとりわが心を占めたまわん』のシンフォニアを移調したもので、第2楽章は同じカンタータのアリアを転用し、第3楽章はカンタータ第49番『われは生きて汝をこがれ求む』に転用された。


title: チェンバロ協奏曲 (バッハ)

text: 原曲は消失したヴァイオリン協奏曲 ト短調であるとされているが、この原曲がバッハ自身の作品か、他の作曲家の作品であるかどうか不明である。第2楽章はカンタータ第156番『わが片足すでに墓穴に入りぬ』のシンフォニアと同一の音楽で、「バッハのアリオーソ」として親しまれており、映画「恋するガリア」の中でも使われた。


title: チェンバロ協奏曲 (バッハ)

text: ブランデンブルク協奏曲第4番 ト長調を原曲としている。原曲の2本のリコーダーのパートは、ほぼそのまま移調して用いられ、ヴァイオリンのパートは、チェンバロでの演奏効果を考慮したうえで改変が施されている。1738年から1742年頃にかけて作曲されたと考えられている。