title: ゴジラ対メガロ

text: だが、ペンダント形のマスターコントローラーにシートピア人は気付かず、ジェットジャガーを吾郎たちに奪還される。ジェットジャガーは怪獣島へゴジラを呼びに行った後、正義を守る自我に目覚めて巨大化し、メガロに立ち向かう。まもなく、シートピア人がM宇宙ハンター星雲からガイガンを呼び寄せたため、2対1となったジェットジャガーは劣勢に陥るが、そこにゴジラが駆けつける。ジェットジャガーとゴジラの強力タッグの前にガイガンは宇宙へ逃げ去り、シートピアもメガロを撤退させて地上人への報復を断念する。


title: ゴジラ対メガロ

text: 300万年前に海底へ沈没したレムリア大陸人の子孫。太平洋の海底に海底王国シートピアを築くが、地上人の行った無謀な水爆実験のために国土の一部を壊滅させられる。指揮官のアントニオは報復のために地上へ工作員を送ると、地上人からジェットジャガーを奪ってメガロを送り込み、ジェットジャガーにメガロの水先案内をさせる。


title: ゴジラ対メガロ

text: しかし、ジェットジャガーが地上人の手に戻ってゴジラを呼びに向かったため、友好関係にあるM宇宙ハンター星にガイガンの出動を要請する。最後はゴジラとジェットジャガーにメガロとガイガンを撃退され、報復を断念する。


title: ゴジラ対メガロ

text: 当初、本作品の脚本は関沢新一に執筆依頼が持ち込まれたが、当時の彼は作詞業にかかりきりで執筆の時間が無く、「海底人が核実験に怒り怪獣を派遣する」という簡単な原作だけを提供した。企画立ち上げから撮入までまったく時間が無かったため、監督の福田純が脚本に起こすという体制で企画作業が進められた。


title: ゴジラ対メガロ

text: 「東宝チャンピオンまつり」の番組となって以来、新作ゴジラ映画は低予算化が強いられ、脚本段階からさまざまな制約を受けるものとなっていた。特殊技術の中野昭慶は「とにかく低コスト、最低の時間でどこまでやれるんだという、そういった問題との取り組みがものすごくあった」と語っている。この低予算を受け、キャスト面では新人を中心として小人数となり、ゴジラシリーズで唯一、メインキャストに女性が存在しない作品となっている。本編面でも伊吹博士の研究所やシートピア王国のセットが組まれた以外は、ほとんどロケで撮影されている。特撮面でも、中野によると予算がないため、決戦シーンでは何もない荒野しか用意できなかった。実質的な撮影期間は1か月に満たないほどだったという。


title: ゴジラ対メガロ

text: このような予算不足のため、メガロによる都市破壊のシーンには、前作同様、過去の作品からのフィルム流用が多い。そんな中、メガロによるダム破壊シーンはオープンセットによるフルスケールのミニチュアが組まれ、迫力のある見せ場になっている。これについて、中野は「乏しい予算の中の一点豪華主義」と述べている。


title: ゴジラ対メガロ

text: 怪獣同士の戦いの描写は、「怪獣タッグマッチ」がコンセプトにあり、ゴジラがVサインをしたり、メガロが尻を叩く仕草をしたりして挑発するなど、かなり人間味を帯びている。立ち回りでは、能の動きも取り入れている。中野は、関沢と相談して子供にわかりやすいよう徹底的に擬人化したと語っている。擬人化した本格的な立ち回りが採り入れられたため、撮入前に体育館を使ってアクション俳優の渡辺高光による殺陣の指導が行われた。スーツアクターは、ガイガン役の中山剣吾の誘いで集められた。


title: ゴジラ対メガロ

text: 、自動車が階段や急な崖を下ったり、プレハブを突き破るなどの派手なカーチェイスシーンが撮られた。カースタントは『動脈列島』（1975年）でもスタントを担当した「チームザンバ」が行い、この撮影には特撮班もキャメラ応援を行っている。


title: ゴジラ対メガロ

text: DVDのオーディオコメンタリーにおける佐々木勝彦の回想によれば、冒頭の湖にて展開するイルカの乗り物のシーンは1972年12月に本栖湖で撮影されたが、このシーンに登場する佐々木と林ゆたかは、吐く息が白く映ることから、福田にポケット・ウイスキーを飲まされたという。


title: 田山幸憲

text: 東京都立小石川高等学校在学時に読んだ「白鯨」をきっかけに船乗りを目指すが、海員学校の規定する視力に満たなかったため挫折。反動で東京大学入学を己への至上命令とし、1年間の浪人生活の末に文科三類合格。東大合格を最終目標に据えていた故か、入学以降は基本的にやる気のない学生であったが、ある日、たまには講義に出席しようかと気まぐれを起こし大学に向かう道中、かつての悪友・千本木と再会。流れでパチンコを打つこととなったが、ビギナーズラックも手伝い、千本木も舌を巻くほど玉を出したことがきっかけでパチンコにのめり込むようになる。


title: 田山幸憲

text: 在学中はパチンコや友人との飲み歩き・麻雀・アルバイトと放蕩三昧、最初の留年直後の1年間は学業に本腰を入れ2年に進級を果たしたものの長続きせず、結果、5年間在籍した東大を自主退学。放蕩三昧は退学後も相変わらずだったが、セミプロ生活を続けているうちにパチプロたちと交友が深まるにつれ、連中の中でも特に腕の立つプロ達から技術を吸収していき、パチンコの腕前は目に見えて上達していった。1972年、アルバイト先の経営不振に端を発する同業の引き抜き疑惑から親方との行き違いに発展、嫌気が差した事を機にアルバイトを放棄しパチンコ一本で稼ぐことを決意。26歳にしてパチプロ生活をスタートした。


title: 田山幸憲

text: ライターとしてのデビューは1976年。知人の代打として夕刊紙に呑み屋のルポを連載。これが好評を得て、パチンコに関するコラムの連載を持つきっかけとなり、当時としては数少ない「文章を書けるパチプロ」として重宝された。1977年末、『パチプロ告白記』執筆を機にパチプロを引退し会社勤めの身となるが、半年で退社しパチプロに復帰。1986年にはパチプロ生活が破綻し、廃業を考える程の危機的状況を迎えるが、長年通った店から一時他店に鞍替えするなどし、危機を脱した。この間、時期を同じくして数々の取材や執筆依頼が殺到、東大中退という異色の経歴を持つパチプロとして知られる事となる。


title: 田山幸憲

text: 1988年、パチンコ必勝ガイド編集長（当時）の末井昭と出会う。翌1989年、パチンコ必勝ガイドに『田山幸憲のパチプロ日記』連載開始。10年以上の長期に亘る連載となり、また、執筆活動が本格化してからの大半を占める期間のパチプロ生活が描かれており、まさにライフワークと呼べる作品となった。


title: 田山幸憲

text: パチプロ日記連載開始以降のパチプロ生活は、これまでにない頻度で短期間でのネグラ替えを余儀なくされたり身体に不調をきたすことも多くなるなど、自身にとって大きな変化を伴うものとなった。1993年1月に生まれ育った豊島区池袋（要町）の実家と土地を売却し、母親と共に世田谷区玉川台（用賀）へ引っ越し、生活の拠点を変えた。しばらくは池袋へ通勤していたが、体力的、精神的な限界を迎え、1993年5月から神奈川県川崎市溝の口の某店へとネグラ替えを行っている。その溝の口の店舗も、再開発に伴う区画整理で閉店。その後は桜新町、青葉台を転々とし、最終的に地元の用賀の店舗に落ち着いたものの、桜新町時代に罹った舌癌の再発・悪化により2001年1月4日の日記をもって休載。パチプロ日記としてはこれが最終稿となった。


title: 田山幸憲

text: 2001年7月4日、舌癌により入院先の東大病院でその生涯を閉じた。享年54。7月4日は晩年田山が好んで打っていたパチンコ機『ナナシー』（豊丸産業）とも読め、葬儀が執り行われた7月7日は「7のゾロ目」でそれぞれパチンコに通ずるものとなった。墓所は千葉県松戸市の八柱霊園。


title: 田山幸憲

text: ハネ物タイプでのVゾーン入賞を「食い付く」などと記す独特の書き回しや、「あにはからんや」「ケも無し」「してやったり！」「シメシメルック」「デキた！」「目くるめく7・7・7」などの口癖、文章からにじみ出るパチンコへのこだわりから垣間見える人物像が人気だった。


title: 田山幸憲

text: パチプロ日記などで掲載された田山の信条として「10回パチンコに行ったら9回は勝って、一度は負ける位の愛嬌が必要（9割勝法）」「パチンコでその日の酒代だけ稼げればよい」「一緒に酒を飲まない奴は信用しない（酒を飲むと本音が出ると考えているため）」などがある。


title: 田山幸憲

text: 著書の中で度々出てくる「パチプロなんかになるもんじゃない、何も社会に貢献してないんだから」「いくら稼げてもパチンコは遊びだ、あの姿が働いてるように見えるか？」といった旨の文章に見られる通り、パチプロを職業とする見方には否定的である。


title: 田山幸憲

text: 競輪が趣味であり、パチプロ日記のための実戦日と競輪の開催日が重なると、いつパチンコを切り上げるかといったジレンマが度々日記内で見られた。自身の置かれた状況によって時折“禁輪”したりしていた。将棋や麻雀も好きであり、溝の口時代は通勤する電車の中や、喫茶店にてスポーツ新聞の詰め将棋を解く事を楽しみとしていた。


title: 田山幸憲

text: 末井の口の上手さに乗せられ原稿を書いているうちに、「パチプロ日記」は連載となり、書籍化する運びとなった。1990年3月から5月に書籍化のため、毎日の日記を書いたが、この原稿を末井に手渡した瞬間に「で、次回の日記ですけど…」と言われ田山はその末井の計算高さや図々しさに唖然としたという。「この末井という男の、全てを既定路線かのように伝えてくる器量というか、神経の図太さは俺とは次元が違う」と評している。


title: 田山幸憲

text: しかし田山は末井を嫌っていたわけではなく、原稿引き渡しの時は一緒に飲みに行き、麻雀を楽しむ仲で末井も病気療養中も誰よりも田山を支えてサポートした。療養後には登山や温泉旅行、北陸旅行などへ田山を誘っていた。


title: 田山幸憲

text: その末井が田山と最後に接触した業界関係者となった。2001年2月21日に用賀で、玉川病院へ検査へ向かう田山を末井が発見。病院にて田山を励ましたが、田山は口を開かず、鞄から取り出したメモ用紙に「いつ死ぬか」と書き残した。末井はその言葉に絶句し、その場で別れた。それが最後の接触となった。


title: 消化管間質腫瘍

text: 大まかに、筋原性腫瘍、神経性腫瘍、そしてGISTを含むそれ以外の腫瘍に分類される。「それ以外の腫瘍」の中で、受容体型チロシンキナーゼの一種であるKIT蛋白（別名：幹細胞因子受容体）を合成する遺伝子 "c-kit"に変異があって過剰発現しているもの、あるいはそのような腫瘍と区別できないもの（例えば、KIT蛋白の存在は証明できないが、平滑筋や神経鞘への分化も証明できず、かつCD34〈後述〉などの特異的抗原が認められるもの。ほとんどの症例は、同じ受容体型チロシンキナーゼファミリーに属する「血小板由来成長因子受容体αサブタイプ」を合成する遺伝子 "PDGFRA"に変異がある。）が、GISTと定義されている。


title: 消化管間質腫瘍

text: GISTの起源となる正常細胞としてはカハールの介在細胞 (interstitial cells of Cajal：ICC) が有力視されている。ICCは消化管運動のペースメーカー細胞として機能しており、細胞膜を貫通するKIT蛋白という表面抗原を有している。この蛋白はc-kit遺伝子によりコードされ、受容体型チロシンキナーゼとして機能し、先天的にKIT蛋白が欠如する個体はICCの欠損を来している。


title: 消化管間質腫瘍

text: 免疫染色を行ってKIT蛋白、およびCD34（血管内皮や幼弱な造血幹細胞と共通する表面抗原）の存在を確認することにより、平滑筋組織や末梢神経由来の腫瘍と鑑別する。なお、消化管筋層内にある正常細胞の中でCD34とKITの両方を発現している細胞は、ICCだけである。


title: 消化管間質腫瘍

text: 増殖形態や細胞分裂数、細胞異型などが他の種類のGIMTなら良性に相当する程度のものであっても、ときに遠隔転移を来すことから、臨床的には低悪性度の腫瘍として扱われる。まれに、明らかに肉腫としての形態を示すものもあり、これは高悪性度の腫瘍として振る舞う。


title: 足立氏

text: 藤原遠兼の代に武蔵国足立郡に移り住み、子足立遠元が足立氏を名乗った。遠兼の弟は安達盛長である。足立遠元は鎌倉幕府創立の功臣の一人で、武蔵国足立郡地頭職として足立氏発展の祖となり、幕府宿老として遇された。遠元の嫡曽孫足立直元は霜月騒動（1285年）で自害しており、足立氏嫡系は以後没落したことになる。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: エールフランス8969便ハイジャック事件（エールフランス8969びんハイジャックじけん）は、1994年12月24日にエールフランスの旅客機が、武装イスラム集団（GIA）によってハイジャックされた事件。武装イスラム集団は、この事件をアメリカ同時多発テロ事件に先立つ大規模テロ作戦と捉えていたとされ、また特殊部隊によるテロリスト犯鎮圧としては稀に見る成功例となった。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: 1994年12月24日11時15分、アルジェのウアリ・ブーメディアン空港からフランス・パリのオルリー空港へ向かうエールフランス8969便（エアバスA300B2-1C 機体番号：F-GBEC）は、乗客220人と乗員12人を乗せ、離陸の準備をしていた。そこに突如、アルジェリアの大統領警護警察を装った4人組の男が乗り込んできて、窓のブラインドを閉じるように指示した。そして、乗客のパスポートをチェックし、所持品をビニール袋へ入れるように指示して来た。8969便が出発しないので、空港当局は不審に思い、「ニンジャ（Ninja）」と呼ばれるアルジェリア軍の特殊部隊をエアバス機の周囲に配置した。ハイジャック犯は、「アルジェリア航空」のロゴの入った作業服を脱ぎ捨て、隠し持っていたAK-47、UZI、手製の手榴弾を振りかざし、便を乗っ取った事を宣言した。さらに、彼らは20本以上のダイナマイトを機内に持ち込んでおり、コックピットに1束、客席中央部に1束置かれ、起爆装置で繋がれた。犯人らは客室係の制服に着替え、扮装した。また、乗客を男女別々の座席に分け、女性客と女性乗務員にショールを被らせた。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: アルジェリアの内務相が空港に到着し、犯人との交渉が始まった。犯人グループは機長を通じてイスラム救国戦線（FIS）の2人の指導者の釈放を要求した。FISは1992年以降、アルジェリアでは非合法組織とされ、この2人も自宅軟禁にされていた。一方、内務相はもし政府と交渉したいのなら子供と老人をまず解放するように説得した。その頃、フランス内務省でも危機管理チームが発足していた。エドゥアール・バラデュール首相や政府高官は、みなクリスマス休暇から呼び戻された。アルジェリア政府はニンジャを使った強攻策を主張したため、フランス政府は苦しい外交交渉を続けた。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: ハイジャック発生から2時間後、犯人は機長を通じて、旅客機を取り囲むニンジャを撤収させ、8969便を離陸させるよう要求した。しかし受け入れられなかったために、犯人は機体を爆破すると警告した。また、乗客の中にアルジェリアの警官が一人いることに気づき射殺、遺体を滑走路に投げ捨てた。次に、乗客の中からアルジェリアのベトナム大使館に勤務するベトナム人男性を選び出し射殺した。犯人に対するベトナム人男性の反抗的態度が怒りを買ったとされる。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: フランス政府は、機体がフランスのもので乗客の多くがフランス人であるとして、アルジェリアに対して自国の特殊部隊を派遣することを提案するが、アルジェリア政府に拒絶される。夜になって8969便には照明が当てられた。この間、フランス政府は国家憲兵隊治安介入部隊（GIGN）の投入を決定、スペイン政府からスペインのマヨルカ島に出動させる許可を得た。これはアルジェリアに一番近いためであった。GIGNはパルマ・デ・マヨルカ空港に移動する間にエアバスA300に習熟し、急襲作戦を練り上げた。その頃、アルジェリア政府は最終的にフランスの協力を拒否すると通告した。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: クリスマスの翌25日、パリに戻ったバラデュール首相は、ここでアルジェリアの武装イスラム集団に潜入させている諜報員から緊急連絡を受け、このハイジャックの目的は、エールフランス機をパリ市街に墜落させることにあると知った。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: 乗客の一部を解放するよう促す交渉で、女子供、それに病人の63人が解放されたが、依然170人以上が残った。犯人は、アルジェリア人乗客のさらなる解放には同意したが、フランス人乗客の解放は拒んだ。アルジェリア当局はナイトビジョンを用いて機内の犯人の首謀者を特定し、その母親を連れてきて説得工作を開始した。しかし、犯人はこれに激昂し、銃を乱射したうえで飛行機を離陸させなければ30分おきに乗客を殺すと警告、なおもアルジェリア当局が離陸を許可しなかったため、3人目の犠牲者としてアルジェリアのフランス大使館に勤めるシェフが殺された。このことでフランス政府はアルジェリア政府に対して8969便をフランスに向け離陸させるように圧力をかけた。その結果、ハイジャック発生から39時間が経過した際、8969便の離陸許可がアルジェリア当局から下りる。しかし、補助動力装置をこの間ずっと稼動させていたため、8969便にはパリまでの燃料は残されていなかった。犯人側は「マルセイユまで飛べるか」と機長に確認、マルセイユ・プロヴァンス空港まで飛行して、そこで給油することとなった。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: 26日未明、8969便はマルセイユに着陸しようとしていた。このときマヨルカで突入作戦の訓練を完了していたGIGNが既に空港に隣接する空軍基地に移動して待ちうけていた。3時33分、8969便は空港に着陸、フランス当局は故意に8969便をターミナルから最も遠い滑走路に着陸させ、空港の隅に誘導した。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: 犯人は27トンの燃料給油を要求、しかし、マルセイユからパリまでは9トンもあれば十分であることから、燃料を満載にしてパリ中心部に突入させるという犯人側の狙いが確認された。既にフランス当局はマルセイユから8969便を一歩も出さない決定を行っていた。午前8時、犯人側は9時40分までに離陸させるように要求、フランス当局は給油だけでなく食糧や水の補充などで時間を稼いだ。交渉人は、犯人側に機内で記者会見し政治声明を出したらどうかと促し、これに犯人側も同意。マスコミを入れるために機内前方を空けるように説得した。これは、GIGNの突入に備えて乗客を機体後部に隔離するためだった。その間、GIGNは空港職員を偽装して接近、8969便のドアが完全にロックされていないことに気づいた。GIGNは窓に盗聴器を設置、それにより犯人の位置関係を完全に掌握、GIGNは陽が落ちるのを待った。マスコミが現れないので犯人は苛立って機長に8969便を移動させるように命令、機体を管制塔やターミナルの方に移動させた。これは機内に持ち込んだ爆弾をたのみにした犯人の意図だったが、この行動はGIGNにとって予想外の事態だった。GIGNは急遽編成を組み直し、狙撃手を管制塔に配備しコックピットを狙わせた。11人ずつのチームが2つ編成され、それぞれが左側後部ドアから突入し、さらに8人編成の第3のチームが右側後部ドアから突入する作戦を立てた。GIGNの作戦の狙いは犯人たちをコックピットに隔離することだった。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: 午後5時、当局は給油作業を一方的に中止し、これに怒った犯人側はコックピットに現れ、4人目の犠牲者を物色し始めた。犯人たちはドアを開け滑走路に銃を乱射、機内アナウンスでコーランを詠み始めた。さらに、交渉人が管制塔にいると思った犯人側は、コックピットから管制塔に向けて銃を乱射し始めた。犯人側の銃撃が始まったことにより突入が決まり、タラップが機体に近づけられた。それに気づいた犯人が発砲、その時、GIGNの2チームが後部ドアから機内へなだれ込んだ。GIGNの催涙弾・閃光手榴弾が炸裂、犯人も手製手榴弾の1つを爆発させたが、被害は軽微だった。GIGNは人質となっている乗客に伏せるよう指示、ファーストクラス付近で激しい銃撃戦が始まった。その間に副操縦士はコックピットの窓から飛び降りた。コクピット内の人質がいなくなったことにより、管制塔からは狙撃手がコックピットの犯人をピンポイントで狙撃し始めた。GIGNは安全を確保した乗客を機体後部の非常用シュートで脱出させた。この時点で4名の犯人のうち3人が射殺され、最後の1人はコックピットに立てこもった。銃撃戦は20分続いたが、最終的に残りの1名も射殺された。機内にいた154人のうち13人、乗員3人、GIGN隊員9人が負傷した。隊員の負傷者のうち1人は重傷であったが、一命を取り留めた。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: 事件終結直後、武装イスラム集団はアルジェリアにいたカトリックの神父4人を報復として殺害した。その内3人はフランス人であった。また、武装イスラム集団の指導者は、8969便をエッフェル塔に突入させる計画だったことを認めた。


title: エールフランス8969便ハイジャック事件

text: 8969便の乗客の大半はアルジェリア人であり、これは犯人にとって予想外のことであった。犯人のリーダーは、アブドル・アブドラ・ヤヒアという名の25歳の男で、アルジェ近郊で八百屋を経営し窃盗を繰り返していた。


title: 仕組債

text: 仕組債（しくみさい、）とは、オプションやスワップなどのデリバティブ（金融派生商品）を組み込むことで、通常の債券のキャッシュ・フローとは異なるキャッシュ・フローを持つようにした債券である。仕組み債とも書く。1980年代半ばから普及し始めた。


title: 仕組債

text: 仕組債とはデリバティブが組み込まれた債券のこと。債券＋デリバティブ＝仕組債と考えることが出来る。但し大半の場合債券元本は利子を得るための資金運用元本としての性質はほとんどなく、顧客が損失を被った場合の担保の役割を果たすものであり、顧客が受けるクーポンは、経済的意味における利子（資金運用の対価）の性質はほとんどなく、オプション系の仕組債であれば取引によって損失を負担するリスクを負うことによる対価（オプション料）に相当する。


title: 仕組債

text: 一般的なリンク債の場合、参照価格（現在の価値）が上がっている間は、通常の債券より若干高い利息が得られるものの、参照価格が下がるとそれに応じて安価で償還されてしまう。つまり、参照価格が上がっても利息しか受け取れないが、参照価格が下がるとリンク債を買った人間が損をすることになる。つまり上がれば発行会社が儲けて、損は顧客が負担させられる、という一方的に発行会社が有利な仕組みになっている。


title: 仕組債

text: 投資家にとってのメリットは通常の債券より高い利息が得られることだが、デメリットとして、複雑ゆえに評価が難しいため、期待できるリターンが大きなマイナスとなる「ハイリスク・ローリターン」ならぬ「ハイリスク・マイナスリターン」となる商品を知らずに購入させられている例が極めて多いこと、会計上の問題、流動性の低さ、が指摘されている。さらに、ファイアウォールが十分でなく、顧客に損を転嫁するために市場で売り叩いて故意にノックイン価格を割るような操作が行われているとみなされる例も多い。


title: 仕組債

text: 上記の問題から欧米では個人向けの販売が禁止されている。我が国では利息の高い証券投資であるような宣伝がなされていて、参照価格が上がった利益の大半は発行体がとり、参照価格が下がると一方的に顧客が損を負担する仕組みについては十分説明されていない場合が見られる。このため、実際の相場を基にシミュレーションを行ってみると、購入者の期待収支はマイナスとなっていることが多い。これは仕組債（デリバティブ取引）は「発行体（デリバティブ提供者を含む）の利益＋販売会社の手数料＋税金＝購入者の損失」というゼロサムの関係であり、発行体が利益を上げるためには必然的に顧客側が損失を被ることになるためである。


title: 仕組債

text: デリバティブ提供が収益を上げる目的ではなくリスクヘッジ目的で行われるケースであれば必ずしも顧客側の期待リターンはマイナスになるとは限らないが、期待収支シミュレーションを行うと大半は大きなマイナスとなるため、そういったケースはほとんどないと思われる。


title: 仕組債

text: 仕組債の利率もしくは償還金額（償還形態）、早期償還の条件はデリバティブの対象アセットにより変動する。対象アセットとして主要なものは、金利、為替、株式、各種指標、クレジット、コモディティ、投資信託など、基本的に市場があれば何でも可能である。また本質的には資金を対象アセットに投資するわけではないため、指標を気温や降水量とする天候デリバティブを組み込むことも可能である。


title: 仕組債

text: 当初はキャップをつけたものやステップアップ債、ステップダウン債といったキャッシュフローを組み替えただけのシンプルなものが主流であったが、デリバティブの発展と共に、最近ではTarget Redemption債 (TARN) といった複雑な経路依存型オプションを組み込んだ商品が数多く見られる。


title: 仕組債

text: 仕組債の発行者の大半は別にスワップ取引を組んでおり、複雑なデリバティブの提供者は外資系を含めた証券会社を中心とする金融機関である。起債の自由度が高いユーロ市場での発行が大半で、EMTNプログラムにより発行されることが多い。


title: 仕組債

text: 個人投資家は証券会社の「売出し」（公募）による仕組債を購入することが可能だが、資金力のある富裕層や法人は、希望するキャッシュフローや投資年限、許容リスクなどに応じてオーダーメイドで発行される私募仕組債に投資することが可能である。私募の仕組債への投資単位は、取り扱う証券会社にもよるが、1,000万円程度である。完全に自由にオーダーメイドしたい場合は5,000万円から1億円以上となる。


title: 仕組債

text: 預金に仕組みを持たせた「仕組預金」や、投資信託に仕組みを組み込んだ「仕組投資信託」もあるが、実質的にはいずれも仕組債と同じく顧客が預けた資金を担保とするデリバティブ取引であり、個人向けに販売されている商品のほぼ全ては期待リターンが大きくマイナスとなるように設定されている。


title: 仕組債

text: 損失が発生した場合の損失額の大きさ、もしくは損失が発生する可能性の大小についての説明を金融機関が十分に行わずに仕組債を販売し、顧客（特に個人・地公体・学校法人など）が多額の損失を被るケースが多発し社会問題化したため、問題視した金融庁が平成22年4月に販売業者に対する監督指針を改正し、販売に当たっては「過去のストレス時のデータ等、合理的な前提を踏まえた最悪のシナリオを想定した想定最大損失額について、顧客が理解できるように」説明する必要があると明文化された。


title: 五街道雲助

text: 五街道 雲助（ごかいどう くもすけ）は、落語家の名跡。当代は六代目となっているが、明確な資料が残っておらず、名跡であることに変わり無いのだが代数がはっきりしていないため、当代の師匠である十代目金原亭馬生が勝手に六代目と付けた。なお、五海道、五開堂と書かれた文献が多い。


title: 五街道雲助

text: 1972年11月に柳家さん喬、柳家さん治、金原亭駒三、三遊亭梅生、立川談十郎、三遊亭楽松と共に二ツ目昇進。「六代目五街道雲助」と改名。二ツ目昇進時、師匠の十代目金原亭馬生にお願いをして、手拭いの柄を描いて貰った時に「六代目でいいやなぁ」と言われ、そのまま「六代目」と描かれたので、その後「六代目」と名乗っているとのこと。


title: DCカード

text: 旧 三菱銀行（現・三菱UFJ銀行）系のクレジットカード会社として「ダイヤモンドクレジット株式会社」が設立された。DCカードはダイヤモンドクレジット株式会社（後に株式会社ディーシーカードを経てUFJニコス株式会社（現：三菱UFJニコス）に吸収合併）が発行していた「ダイヤモンドカード」の後身であり、1984年に名称を「DCカード」に変更した。


title: DCカード

text: 国際ブランドは、VISA又はMasterCardから選択（カードによっては同時保有も）が可能。MasterCardについては日本で最も早く1969年から（当時のブランド名は「MasterCharge」）、VISAは銀行系としては住友クレジットサービス（現在の三井住友カード）に次いで日本で二番目（国際ブランドのデュアル発行は銀行系初）となる1989年から発行開始。


title: DCカード

text: ポストペイ型電子マネーとしてVISAブランドのみVisa Touchに対応していたが、2013年3月31日に新規入会受付が、2014年6月30日にサービス自体が終了する事が発表された。既存の他サービス（QUICPayやiD）へ移行するのか、ポストペイ決済から撤退するのかは明らかにされていない。


title: DCカード

text: テレビコマーシャルには、15年以上にわたり俳優の中井貴一を起用し、特にカッパとタヌキとの珍道中を描いたシリーズは10年以上続いた。中井は2007年で一旦降板するが、カッパとタヌキは引き続きイメージキャラクターとして起用されていた。2012年からは中井が復帰しており、加えて本田望結が花嫁姿で登場している。


title: ドイツの政治

text: 憲法に当たるドイツ連邦共和国基本法が西ドイツ時代の1949年に制定された。当初は東ドイツとの統一までの仮称として「憲法 (Verfassung)」とは呼ばず、「基本法 (Grundgesetz)」と呼ぶこととされたが、東西ドイツが統一された現在も「憲法」と改められてはいない。


title: ドイツの政治

text: ドイツでは、第二次世界大戦以前のナチスが国民投票・住民投票といった形で合法的に独裁を行ったことへの反省から、直接民主主義的要素を排除し、間接民主主義による政治を徹底して行っているのが特徴である。また、連邦議会での選挙では、ある一定の得票率（5%）あるいは小選挙区での議席(3議席以上)を得られないと連邦議会における比例代表の議席が配分されない仕組みを導入し、ヴァイマル共和国時代に見られた小政党乱立と極右・極左勢力の議席獲得を阻止している。


title: ドイツの政治

text: 連邦大統領は、ドイツ連邦議会の全議員と各州議会代表の選挙人とで構成される連邦会議において選出される。連邦大統領に故障があるとき、または任期満了前に空位となったときはドイツ連邦共和国基本法第57条により、連邦参議院議長がその権限を行使するとされている。なお、連邦大統領が空位となった際は、ドイツ連邦共和国基本法第54条により、連邦会議が遅くともその後30日以内に招集され、後任者が選出されることとなる。


title: ドイツの政治

text: 2010年5月31日、連邦大統領ホルスト・ケーラー（ドイツキリスト教民主同盟）が辞任し、連邦参議院議長イェンス・ベールンゼンが連邦大統領の職務権限を行使していたが、クリスティアン・ヴルフ（ドイツキリスト教民主同盟）が連邦大統領に就任した。2012年2月、ヴルフがニーダーザクセン州首相在職中に汚職事件に関与したとして、捜査が検察により本格化されたためにヴルフは辞任し、2代続けて任期途中で連邦大統領が辞任した。


title: ドイツの政治

text: ドイツでは下院（連邦議会）に連邦首相に対する不信任決議権が認められている。法的効果の認められる不信任決議の対象となるのは連邦首相である（内閣に対するものではなく各大臣に対しては辞職を義務づける不信任決議制度は採用されていない）。この連邦首相に対する不信任の提出は、あらかじめその過半数で後任首相を選出した上で行う必要があり、連邦大統領に対して連邦首相の罷免を要請することが要件とされている（建設的不信任の制度、）。


title: ドイツの政治

text: 一方、連邦首相が提出した信任決議案が否決された場合には、連邦大統領は下院を解散することができるが、下院が過半数で別の連邦首相を選挙したときは解散権は消滅するとされている。このため、内閣が議会を解散して総選挙にもちこむためには、与党議員にわざと内閣信任決議案を否決させるという手を使うことになる。実際に2005年7月、野党の選挙準備が出来ていないうちに総選挙を実施しようと考えたゲアハルト・シュレーダー首相はこの方法を使って内閣信任決議を否決させたため、総選挙が実施されることになった。しかし、憲法学者などからは、こうした手続きは違憲であるという声も出ている。


title: ドイツの政治

text: これはヴァイマル共和国時代に倒閣だけを目的とした内閣不信任が乱発された結果、後継首相も決まらず、政治が安定せず、ナチスの台頭を許してしまったことへの反省によるものである。「建設的不信任」が可決されたのは、1982年にヘルムート・シュミット政権が倒されたときの1回のみである。また、基本的に議会の解散がないので、長期安定政権を生み出しやすい。


title: ドイツの政治

text: 1998年以来、連邦首相はドイツ社会民主党のゲアハルト・シュレーダーであったが、2005年9月の総選挙の結果、ドイツキリスト教民主同盟(CDU)およびキリスト教社会同盟(CSU)が第1会派となったため、CDU党首のアンゲラ・メルケルへと交代した。メルケルは2005年から政界を引退する2021年までSPD→FDP→SPDと連立相手を変えながら16年に及ぶ長期政権を維持したが、2021年9月の総選挙でCDU/CSUはSPDに敗れて第2会派となったため、SPDのオラフ・ショルツ率いるSPD・緑の党・FDPによる政権が成立した。


title: ドイツの政治

text: 2017年9月現在連邦議会に議席を持つのは、以下の政党である。色は各党のシンボルカラー。1949年から2021年までの間に連邦議会で第一会派となったのはCDU/CSUとSPDのみであり、連邦首相もCDUとSPDからしか出ていない。


title: ドイツの政治

text: 実現しなかったものを含め、連立会派の愛称としてこれらの色から連想した名称をつけることがある。たとえばSPD・FDP・B90/Grünenの「」(、赤・黄・緑、2021年12月発足）、CDU/CSU・FDP・B90/Grünenの「ジャマイカ連立」（ジャマイカの国旗の配色＝黒・黄・緑からの連想、実現せず）、CDU/CSU・SPD・FDPの「ドイツ連立」（、ドイツの国旗の配色からの連想、別名「」）などである。


title: エアロパーツ

text: エアロパーツ (aero parts) とは主に車のボディ外部に取り付けられ、空気力学を利用して車体のリフト（揚力）低減、ダウンフォース獲得、走行安定性や操縦性の向上、空気抵抗の低減、車体の汚れ防止、風切り音の低減、などの効果を狙ったパーツ類の総称である。エアロ、空力パーツ、空力デバイスなどとも呼ばれる。


title: エアロパーツ

text: 一般の乗用車のドレスアップ用として市販されているエアロパーツの多くは空力解析を行っていない単なるファッションアイテムとして売られている場合が多いが、レーシングカーに使われるエアロパーツは実走行試験、風洞実験およびコンピューターによる数値流体力学シミュレーションを行って開発され、純粋なレースカーではレースの勝敗を大きく左右するほど重要なパーツである。


title: エアロパーツ

text: 高性能車は走行安定性を重視した空力特性に設計される傾向が有り、アウディ・TTが超高速域での横転事故多発を受けリコール扱いでリアスポイラーが追加された例があるが、これは気流の向きを変更しリアの揚力を減らして車両の安定を確保するのが目的である。


title: エアロパーツ

text: レースカーに装着されるエアロパーツはドラッグ（空気抵抗）をなるべく増やさずに強力なダウンフォースを得ることを重視して設計される。また、レースカーは規定で定められた車両形状や走行条件、ルールに沿う形で最も効果的な形状のエアロパーツが開発され取り付けられる。


title: エアロパーツ

text: F1カーなどに代表されるレース専用車は重量がほぼ軽自動車程度であり、極端に軽いため車体の重量によってタイヤを路面に押し付ける力が大変弱い。その上に非常に大きなパワーを持っているので、そのままの状態ではタイヤの性能を100%使い切るのが困難である。そこで各種エアロパーツや空力的ボディ形状により強大な下向きの力（ダウンフォース）を与えてタイヤを強く路面に押し付けることで、サーキットを速く走るのに必要なタイヤのグリップ力（摩擦力）を獲得しており、まるで路面に磁石でくっついているような市販車では到底不可能な速度のコーナーリングが可能である。そのダウンフォースの大きさはF1カーで2トン、グループCカーで最大3.5トンとも言われている。その強大なダウンフォースのため走行中の車高は下がり、ストレートエンドの最高速付近で底が擦るほどになる。空力を使ったダウンフォースは車の重量を使ったダウンフォースとは違い、慣性には全く影響しないため運動性を失うことはない。


title: エアロパーツ

text: これらのレース専用車ではタイヤのグリップ力はダウンフォース量で決まるため、高速になるほどグリップが増し、低速になるほどグリップが減るという特徴がある。前走車の後ろを走ると乱流のためダウンフォースが減り、車が不安定になりがちである。そのため、このようなレース専用車を速く走らせるためには、一般車両とは違う独特の運転技術が要求される。


title: エアロパーツ

text: エアロパーツの材質は主に合成樹脂であり、小ロットで製造可能で軽量なFRP（ガラス繊維強化プラスチック）やCFRP（カーボン繊維強化プラスチック）が用いられることが多い。乗用車のアフターマーケット向けパーツメーカー製は小ロット生産と加工性に優れ、また万が一破損した際も補修が容易なFRPが主流である。FRPは大掛かりな成形装置を使うこと無く手作業で成型できるため、従業員一人と言うような非常に小さなメーカーでも量産が可能である。カーボン繊維は高価なので一部の高級品に使われ、最高の軽さと強度を持つドライカーボンは非常にコストがかかるため、主に競技用車に使われる。また純正用品やディーラー向けアクセサリーとして用意されているエアロパーツには、金型で大量生産出来るポリウレタンやABS樹脂などを使い、真空成型や射出成形等によって成型される。これらはリサイクル性に優れるが破損時の補修には不向きである。なおアフターマーケット向けパーツメーカーの中にも、人気車種にはポリウレタン、ABS樹脂等で量産している場合もあるがあくまでも一部に限られている。


title: エアロパーツ

text: トラックにもエアロパーツが設定されている。トラックの場合はキャブ（運転台）よりも高さや幅のある荷台への空気抵抗を軽減する目的で装着されるため、主にバンボディを架装し、高速道路を走る機会が多い宅配便や企業間物流の路線トラック、冷凍車・保冷車、引っ越し業者などに見られる。スピードリミッターの装着が義務づけられているため最高速度は90km/hだが、乗用車よりも投影面積が大きい分、空気抵抗の軽減は燃費節約の効果をもたらす。参考までに三菱ふそう・スーパーグレートの場合、バンボディを架装した場合の空気抗力係数（cd値）は0.53となるが、エアロパーツを装着することによって0.44まで軽減され、巡航時の燃料消費量は3-8%低減される。


title: エアロパーツ

text: これは前輪の接地荷重増加とともに、側面の気流をコントロールし安定性増加を狙ったものであり、急加速時のウィリーを防止したり車体の安定性を増やして直進性を増し、外乱に対して車体のブレを抑制する効果がある。ドゥカティはこれらのウィングレットにより40kgのダウンフォースを発生すると言われている。またフロントタイヤの温度上昇を助ける作用もあるが、ドラッグ増加により最高速を少し犠牲にする。ステアリングの切り返しが重くなるため、ライダーによっては好まないタイプもいる。


title: エアロパーツ

text: ロードレース世界選手権MotoGPクラスでは2016年より共通ECUが導入され、アンチウィリー機能のロスを補うため、ドゥカティを筆頭にウィングレットの開発が流行した。しかし、ライダーが接近走行や転倒時に尖った部品に接触すると危険であるとみなされ、2017年から使用が禁止された。2017年以降は左右の幅が制限された、丸みを帯びた形状の空力デバイスを登録制で使用することが認められている（シーズン中のアップデートは1回のみ）。


title: エアロパーツ

text: 自動車用には上下短横長形状単行ナンバープレートを採用している国でも、バイク用には空気抵抗や安全性のため、多行化するなりして相対的に上下長横短形ナンバープレート化する場合が多い。また、フロントのナンバープレートは省略するか、空気抵抗の少ない様にフロントフェンダー上に走行方向に平行に配する国もある。


title: エアロパーツ

text: 一般市販車向けとして販売されているパーツには、小企業、零細企業、あるいは個人工房などでドレスアップ性を重視して製作しているものも多数ある。CFDを用いた空力設計や風洞による空力の検証などはほとんど行われないので、例えばGTウイングをつけることで単純に体感出来るほどのダウンフォースは獲得できても、その裏では体感し難いとされるドラッグも大幅に増大する結果にもなりかねず、本来の空力的な目的である最小限のドラッグ増（場合によってはドラッグ低減）で効率的にダウンフォースを獲得するにはノウハウが必要になる。メーカーによってはラリー、スーパー耐久、SUPER GT等で得られたデータを基に作成していることを謳っている所もあるが、実際のレース車両とは車高や構成エアロパーツの違いがあるため、全く別のセッティングが必要となる。


title: ベスタ (小惑星)

text: ベスタ またはヴェスタ (4 Vesta) は、太陽系の小惑星の一つ。1807年3月29日にドイツのブレーメンでヴィルヘルム・オルバースによって発見され、古代ローマの女神ウェスタにちなんで名付けられた。命名者はカール・フリードリヒ・ガウス。


title: ベスタ (小惑星)

text: ベスタの発見は1801年のケレス（2006年以降は準惑星）以来4例目であるが、以後1845年にアストラエアが見つかるまで小惑星の発見は途絶えることとなる。ベスタの直径は468 - 530kmと、小惑星帯（メインベルト）では3番目の大きさであり、四大小惑星の一つに数えられる。ベスタの表面は他の小惑星に比べて格段に明るいため、条件さえそろえば小惑星の中では唯一、肉眼で見ることができる。また、ケレスなどとともにハッブル宇宙望遠鏡とケック望遠鏡により詳細な観測がなされている。さらに探査機ドーンによる観測（後述）により詳細な表面地形が知られるようになったが、これによりベスタでは準惑星の要件である静水圧平衡が成立していないことが判明した。


title: ベスタ (小惑星)

text: ベスタと他の小惑星を分ける特徴の一つとして、内部が分化している（地球のような層状構造を持つ）点が挙げられる。中心部には鉄とニッケルからなる核があり、その外側にカンラン石からなるマントルを持つ。表面は溶岩流に起因する玄武岩からなり、かつて小規模ながら火山活動が存在したと考えられている。これらの特徴は、太陽系の歴史の初期においてベスタ内部が相当の熱量により融解していたためであると考えられる。


title: ベスタ (小惑星)

text: ベスタのような層状構造を持つ分化小惑星は、かつては複数存在していたと考えられており、このような小惑星が衝突などによって破壊されたことが、太陽系に存在する小惑星の組成の違いの原因になっていると考えられている。金属質の小惑星は、古代の分化小惑星の核に由来し、岩石質の小惑星はマントルや地殻に由来すると考えられる。


title: ベスタ (小惑星)

text: もっとも、ベスタも太陽系形成期の姿のまま残っているわけではないと考えられている。ハッブル宇宙望遠鏡による観測により、ベスタが形成してから10億年ほど経った時期に作られたと考えられる、直径460kmのクレーター、レアシルヴィア（Rheasilvia）が南極に発見されている（さらに、ドーンによりレアシルヴィアに隣接してさらに古いクレーター、ヴェネネイア（Veneneia、直径395km）も発見されている）。このクレーターが他の小さなV型小惑星の起源になっているかもしれないと考えられており、(1929) コッラー (Kollaa) や (3850) ペルチャー (Peltier) などの小惑星がそのような天体の候補として挙がっている。また、1931年にチュニジアに落下したタタフィン隕石 (Tatahouine meteorite)、2003年にモロッコとアルジェリアの国境付近で発見されたNWA 1929隕石もベスタ起源だとされている。


title: ベスタ (小惑星)

text: 2013年2月現在、レア・シルウィアにちなむレアシルヴィア（すでに命名されている小惑星 (87) シルヴィアと区別するために結合されている）を含む53個のクレーターがウェスタの処女にちなみ命名されている。レアシルヴィアは高さ22kmの中央丘を持つ。ベスタの3つ連なったクレーターにはNASAにより"snowman"（雪だるま）というニックネームが付けられたが、そのうち最大のものには正式に「マルキア (Marcia)」と命名された。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 製作・配給は前作に引き続いてライオンズゲートが行った。2012年4月にゲイリー・ロスが降板し、新たにフランシス・ローレンスが監督に就任した。サイモン・ボーファイとマイケル・アーントが脚本を執筆した。撮影は2012年9月10日よりジョージア州アトランタやハワイ州で行われた。アメリカ合衆国では2013年11月22日に公開された。


title: ハンガー・ゲーム2

text: ジェニファー・ローレンスは再び主人公のを演じ、他にジョシュ・ハッチャーソン、リアム・ヘムズワース、ウディ・ハレルソン、レニー・クラヴィッツ、エリザベス・バンクス、スタンリー・トゥッチ、ドナルド・サザーランド、トビー・ジョーンズ、ウィロウ・シールズも続投する。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 第74回ハンガー・ゲームに勝利したカットニス・エヴァディーンとピータ・メラークは、12地区へ戻った後すぐに家族たちと別れて各地区を回る凱旋ツアーに出発する。カットニスとピータは、第74回ハンガーゲームの優勝者として各地区で演説をしていた。


title: ハンガー・ゲーム2

text: しかし、第11地区で演説をする際、カットニスはルーの死を悼む思いから、エフィーの台本を無視し、ルーとスレッシュの家族に思いの内を素直に伝えた。それを聞いた第11地区の老人が、カットニスとピータに対し、12地区に伝わる尊敬の意味を持つ三つ指のポーズに加えたマネシカケスの音を口笛で鳴らす。それにつられ演説を聞いていた11地区の民が続々と三つ指を行う。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 治安維持部隊がそれを良しとせず、最初にそれを行った老人を舞台に上げ、カットニスの目の前で老人を射殺する。カットニスは自分のせいでこうなってしまったとパニックを起こし、ヘイミッチにすがり付く。ヘイミッチはピータとカットニスに、台本通りに凱旋ツアーを進めろと教える。ピータとカットニスはそれに従い、何とか凱旋ツアーを終わらせた。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 12地区に戻ってきたカットニスはしばらくは落ち着いた日々を過ごすが、ある日反抗的としてゲイルが地区駐留の治安維持部隊からムチ打ちを受けている場面に出くわす。カットニスはあわてて止めに入るが、新たに着任した隊長は引き下がらずカットニスにも銃口を向ける。そこにヘイミッチとピータが必死の説得に入り、かろうじてその場は事なきを得るのだった。解放されたゲイルはすぐさまカットニスの家に運ばれ、カットニスの母の治療を受け重症ながらも命は助かる。この事件を機にカットニスは、キャピトルに対する反逆を決する。だが、スノー大統領は25年ごとに開かれる特別大会の三回目に当たる第75回ハンガーゲームに歴代の優勝者たちを集め、カットニスの抹殺を企むのだった。


title: ハンガー・ゲーム2

text: ゲームに参加するためキャピトルを再訪したカットニスたちは、そこで過去のハンガーゲーム優勝者であるフィニック、ジョアンナ、ビーティーらと出会う。この戦いで生き残るには同盟を組むことが不可欠だとヘイミッチに助言され、カットニスは誰が信頼できるか見定めようとする。


title: ハンガー・ゲーム2

text: ハンガーゲーム当日となりカットニスはゲーム会場に移送される。だが、その彼女の目の前でよき理解者であるスタイリストのシナが、治安維持部隊により激しく殴打される。彼はカットニスの衣装をキャピトルに対する反抗の象徴であるマネシカケスをモチーフにしたデザインにしたことを咎められたのだった。カットニスは暴行されるシナの姿にショックを受けるも、すでにカプセルの中に入っていたためどうすることもできずそのまま会場に射出される。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 今度の会場はジャングルだった。カットニスとピータはそこでフィニック、ビーティーらと同盟を組み、苦戦しながらも水不足、激しい落雷、襲い来る毒の霧などの相次ぐ困難を乗り越えていくが、その中でフィニックの恩人であるマグス、ビーティーのパートナーであるワイレスを失う。その中で最後の敵を一網打尽にすべく、カットニスらはビーティーの提案で落雷を利用したトラップを仕掛けるも、その準備中に敵の襲撃を受ける。


title: ハンガー・ゲーム2

text: これを辛くも撃退したカットニスはとっさの判断で、落雷の電流が流れるケーブルを矢で会場の天井に向けて打ち込む。そこにはゲーム参加者の逃走を阻止するための電磁バリアーがはられていたが落雷の強烈な電流によりそれは崩壊する。カットニスもまた落雷により意識を失うも、崩壊した天井から降下してきた謎のホバー船により回収される。


title: ハンガー・ゲーム2

text: ライオンズゲートは『ハンガー・ゲーム』の続編として、『ハンガー・ゲーム2 燃え広がる炎』を原作とした『"The Hunger Games: Catching Fire"』を2013年11月22日に公開し、主要撮影を2012年9月より開始予定であることを発表した。脚本執筆にはサイモン・ボーファイが雇われて草案を2つ書いた。撮影期間はジェニファー・ローレンスが『』の続編の『』を2013年1月に控えていたために、ライオンズゲートと20世紀フォックスのあいだで調整された。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 2012年4月10日、前作の監督であるゲイリー・ロスは製作スケジュールの問題により今作からは降板した。今作の監督にはベネット・ミラー、ジョー・コーニッシュ、フランシス・ローレンス、フアン・アントニオ・バヨナらが検討された。2012年4月19日、フランシス・ローレンスが監督にオファーされていることが報じられた。情報源によると、ジェニファー・ローレンスのスケジュールに合わせるために2012年12月までに撮影を行う必要がある。しかしながら『』から監督が降板し、同作の撮影開始が2013年4月に延期されると、ジェニファー・ローレンスの『ハンガー・ゲーム2』への撮影参加可能期間は2013年3月まで延長された。2012年5月3日、ライオンズゲートはフランシス・ローレンスが監督に就任したことを正式に発表した。2日後、『トイ・ストーリー3』、『リトル・ミス・サンシャイン』で知られるマイケル・アーントが脚本書き直し役として交渉中であることが報じられた。2012年5月24日、タイトルが『"The Hunger Games: Catching Fire"』に変更され、またアーントが新たな脚本家になることが明かされた。映画はIMAX形式で撮影された場面が含まれる予定である。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 2012年7月、ジェナ・マローンがジョアンナ・メイソン、アマンダ・プラマーがウィレス、フィリップ・シーモア・ホフマンがプルターク・ヘヴンズビーを演じることが発表された。続いて8月、がマグス役にキャスティングされたことが発表された。8月9日にはアラン・リッチソンがグロス役、22日にはサム・クラフリンがフィニック・オデイル役、9月7日にはジェフリー・ライトはビーティー役にキャスティングされた。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 2012年9月10日に撮影が始まり、12月21日に一部のキャストのために中断した。クリスマス休暇が終了した後、2013年1月半ばにメインキャストたちの撮影が再開し、賞レースシーズンには再び保留された。2013年3月に主要撮影が再開され、完了した。撮影はまずジョージア州アトランタで行われ、その後アリーナの場面のためにハワイ州に移った。キャストとスタッフは1日14時間、週6日働いた。MTVのインタビューでハッチャーソンは、アリーナの場面は全てIMAX撮影されたことを明かした。ジェニファー・ローレンスとリアム・ヘムズワースは1月31日と2月1日にニュージャージー州で本編冒頭の第12地区の場面を撮影した。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 2012年10月、前作の音楽を手がけた作曲家のジェームズ・ニュートン・ハワードが本作でも起用されることが明かされた。アメリカ合衆国のバンドのウィー・ザ・キングスは「The Art of War」を録音し、公式サウンドトラックに収録する交渉をした。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 2013年11月15日にブラジルで公開が始まり、初日に240万ドル、週末に526万ドルを売り上げた。翌週水曜と木曜には42カ国で封切られ、1週間で3200万ドルを売り上げた。さらに63ヵ国で封切られ、初週末に合計で1億4660万ドルを売り上げた。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 『ハンガー・ゲーム2』の前売りチケットはファンタンゴでは2013年最大の売上であり、さらに12月11日には『アバター』を超えてファンタンゴ史上最高の売上となった。木曜の深夜上映では2530万ドルを売り上げた。公開初日には7100万ドルを売り上げた。これは前作の6730万ドルを上回り、歴代では7位の初日及び単日成績である。初週末に1億5810万ドルを売り上げ、初登場1位となった。この週末興行収入は2013年の作品としては『アイアンマン3』（1億7410万ドル）に次いで2位、歴代では6位、11月公開作品としては『ニュームーン/トワイライト・サーガ』（1億4290万ドル）を上回って史上最高である。翌週末も引き続き1位となり、また感謝祭5日間では1億1020万ドルを売り上げ、『ハリー・ポッターと賢者の石』の8240万ドルを上回って史上最高となった。


title: ハンガー・ゲーム2

text: 2014年1月8日付けで全米興行収入は1作目の4億80万ドルを突破。更に、『アイアンマン3』の4億90万ドルを突破し、2013年公開作品では年間1位となった。シリーズ作品が2作連続で全米4億ドルを突破するのは、史上初である。


title: アオブダイ

text: 体長は最大90cm。名のとおり体色は青みが強いが、体の各所に赤褐色、白、黒などの斑点が出るものもいる。成魚は頬に白っぽい斑点が出て、前頭部がこぶのように突き出るが、若魚は頬に斑点がなく、額にこぶもない。


title: アオブダイ

text: 東京湾、朝鮮半島以南からフィリピンまでの西太平洋に分布し、浅い海の岩礁やサンゴ礁に生息する。ナンヨウブダイやカンムリブダイ（"Bolbometopon muricatum" ）など、他のアオブダイ亜科の魚が熱帯のサンゴ礁に生息するのに対し、アオブダイは温帯域にも生息する。


title: アオブダイ

text: 食性は雑食性で、藻類、甲殻類、貝類などいろいろなものを食べる。強靭な歯と顎でサンゴの骨格をかじるとされてきたが、これはサンゴではなく、サンゴの枝についた藻類を食べるための行動とみられる。現在のところ、生きたサンゴを餌にするのが確認されたのはアオブダイに近縁のカンムリブダイだけである。


title: アオブダイ

text: 日本では1953年から2020年の間に、本種による食中毒で7人が死亡している。本種はスナギンチャクを捕食するためパリトキシンが蓄積されており、内臓を食べてはいけないとされている。また、フグ毒で知られるテトロドトキシンが内臓から検出された事例もある。パリトキシンは加熱や塩蔵によって分解されない。


title: 四つ仮名

text: 鎌倉時代頃の京都では、シ、チ、ス、ツはそれぞれ 、 、 、 という発音であり、チ、ツはタ、テ、トと同じく破裂音であった。ジ、ヂ、ズ、ヅはそれぞれ清音に対応する有声音で、 、 、 、 であった。現在の表記では、チ、ツ、ヂ、ヅがそれぞれ「ティ」「トゥ」「ディ」「ドゥ(または「デュ」)」のような発音であったと考えられる。シとスは現代と同じ発音だった。この段階では「ジ、ズ」は摩擦音、「ヂ、ヅ」は破裂音で発音の差は大きく、京都では四つ仮名はそれぞれ発音がはっきり違う仮名として使い分けられていた。ただし、1251年に書写された観智院本『類聚名義抄』にクジラとクヂラの両方の表記が見られるなど、個別の単語の中には古くから と が交替するものがあった。また、安房国（現在の千葉県南部）で生まれ育った僧である日蓮（1222年 - 1282年）の書簡には、「嫁がづ」（本来は「嫁がず」）「ぢうあう（縦横）」（本来は「じゅうわう」）などのように混同した例がかなり見られることから、関東地方では後述する音韻変化が数世紀先行して起こっており、それが西へと広がっていたと考えられている。現在の方言の状況から、東北地方ではさらに音韻変化が先行していた可能性もある。


title: 四つ仮名

text: 室町時代の前期までは、京都方言ではまだ鎌倉時代までの発音をほぼそのまま引き継いでいた。しかし、京都では室町時代の中期に チ、ヂ、ツ、ヅの破擦音化が起こり、チ、ツ、ヂ、ヅがそれぞれ 、 、 、 という発音になった。このため、ジ、ズ、ヂ、ヅの四つ仮名はそれぞれ 、 、 、 という発音になり、調音方法が摩擦音と破擦音となって音が近くなった。中国資料の『日本寄語』（1523年刊）において、日本語のチ、ツを表すのに破擦音系の漢字が使われていることから、この破擦音化は16世紀初頭までには起きていたと見られている。16世紀末のキリシタン資料における日本語のローマ字表記では、シが xi 、スが su 、チが chi 、ツが tçu 、ジが ji 、ズが zu 、ヂが gi 、ヅが zzu または dzu で表されており、四つ仮名は書き分けられていた。


title: 四つ仮名

text: このように音が接近したため、ジとヂ、ズとヅの混同が起こり始めた。室町時代後期には、京都でもジとヂ、ズとヅを誤って書いているものが多く見られるようになった。キリシタン資料は規範的な言葉を記載しており、四つ仮名の混同は少ないが、それでも中には誤ったローマ字表記のものも見られる。ロドリゲスの『日本大文典』（1604年 - 1608年刊）でも、「本寺（ほんじ）」、「自然（じねん）」、「水（みづ）」、「参らず」がそれぞれ「ほんぢ」「ぢねん」「みず」「まいらづ」と誤って発音されることが都（京都）でも見られると記述しており、これは都の言葉遣いの欠点だと述べている。また、当時の田舎（京都の周辺の地方）では混同した発音がよく見られるものの、筑紫（九州）では、字の読めない女の子も誰にも習わずとも言い分けているとも記録されており、まだ九州には混同が及んでいなかったとみられる。越後国（現在の新潟県）の室町時代後期の書状などには「じ」と「ぢ」、「ず」と「づ」を混同した事例が非常に多く見えることから、この地域では16世紀には既に四つ仮名の区別が完全に失われ、現在の東京方言などと同じ状態に達していたことが分かる。


title: 四つ仮名

text: 江戸時代には、四つ仮名の混乱はますます進んでいき、17世紀末の元禄時代（1688年 - 1703年）までには「ジ」と「ヂ」、「ズ」と「ヅ」がそれぞれ完全に同音になった。京都ではこの変化は「ヂ」「ヅ」が破擦音 から摩擦音 へと変化する方向に進み、「ヂ」「ヅ」が「ジ」「ズ」に統合される形になったが、撥音（ン）の直後に限っては逆に摩擦音から破擦音へ変化し、現在見られるような条件異音化が進んだ。また語頭の四つ仮名が破擦音と摩擦音のどちらに統合されるかは方言によって異なるなど、複雑な様相を呈した。


title: 四つ仮名

text: 1695年には、『蜆縮涼鼓集』（けんしゅくりょうこしゅう）という、四つ仮名の書き分けのみを専用に扱った書籍が出版された。この本の書名は、「蜆（しじみ）」「縮（ちぢみ）」「涼（すずみ）」「鼓（つづみ）」と四つ仮名を含んだ言葉を集めたものである。このような書籍が出版された背景には、四つ仮名が発音上は同音に帰して区別されなくなっていたのに対し、少なくとも知識人層は表記上は厳密な書き分けが要求されており、混乱があったという事情がある。しかし誤った表記が見られることもしばしばあり、松尾芭蕉（1644年 - 1694年）が「出づ」を「出ず」と書いた例があるなど、文人でも混乱する場合があった。


title: 四つ仮名

text: 明治時代以降は歴史的仮名遣が教育や公の場で使われたが、これは四つ仮名を語源通りに書き分けることを要求するものだった。しかし、現代仮名遣いでは、語源に関わらず、四つ仮名は基本的に「じ」「ず」と書き、連濁や同音の連呼などで「ち」「つ」が濁った場合に限り、「ぢ」「づ」と表記するという方針が取られた。


title: 四つ仮名

text: 現在の標準語、共通語では、四つ仮名は語頭および撥音の直後では 、 と破擦音で発音されるのが標準である。ただし破裂の程度はあまり強くない。語中では 、 と摩擦音で発音されることが多いが、破擦音で発音されることもあり揺れがある。


title: 四つ仮名

text: 1946年には「現代かなづかい」が、1986年にはそれを改訂した「現代仮名遣い」が内閣告示として公布された。現代仮名遣いでは、四つ仮名は語源通りに書き分けることをやめ、基本的には本来「ぢ」「づ」のものでも「じ」「ず」と書くことを基本としている。例えば「葛」「屑」は歴史的仮名遣いではそれぞれ「くず」「くづ」だが現代仮名遣いではどちらも「くず」と書かれ、「富士」「藤」は歴史的仮名遣いではそれぞれ「ふじ」「ふぢ」だが現代仮名遣いではどちらも「ふじ」と書かれる。これは発音が完全に同一になったためになされた措置である。ただし例外として、「鼻血」（はなぢ）、「三日月」（みかづき）、「気付く」（きづく）のように、連濁によって「ち」「つ」が濁って生じたものが明らかである場合や、「縮む」（ちぢむ）「続く」（つづく）のように、同じ音が連呼されたことにより有声化したものは「ぢ」「づ」と書くと定められた。つまり、現代の「ぢ」「づ」は発音の違いを表すものではなく、濁る前の語源を明示するための語源的な配慮、あるいは視覚的な配慮であると言える。また同音連呼の場合は、踊り字を用いて、「ちゞむ」「つゞく」と続く場合にも配慮したと思われるが、この踊り字は第二次世界大戦後に、あまり使われなくなった。


title: 四つ仮名

text: 現代仮名遣いでは、複合語であるなどの語源意識が残っており、「ち」「つ」などから生じたことが明らかである場合に「ぢ」「づ」を用いることになっているが、語源意識が残っているかどうかを客観的に定めることは難しく、どうしても主観的にならざるを得ないとして、「現代かなづかい」の策定当初から批判や異論が多くあった。例えば、「世界中」（せかいじゅう）、「稲妻」（いなずま）などの語は、表記を見れば「中」（ちゅう）、「妻」（つま）が連濁したものだと推測できるが、「じ」「ず」で書くと定められた。これは、これらの語が二語に分解できるという意識が現在では薄いと判定されたためだが、語源意識が残っていると考えれば「せかいぢゅう」「いなづま」と書くものだとも考えられる。その後、「現代仮名遣い」では、「世界中」「稲妻」などの一部の語は、「じ」「ず」で書くことを本則とし、「ぢ」「づ」で書くことも許容するという方針が打ち出された（詳細は現代仮名遣いの項を参照）。


title: 四つ仮名

text: また、漢字音についても、連濁で生じたものを除いて、全て「じ」「ず」に統一する。例えば、「地」という漢字は、歴史的仮名遣いでは呉音が「ヂ」、漢音が「チ」であったが、現代仮名遣いでは呉音のものは「ジ」と書かれる。「地面」「地震」などは、本来清音のものが連濁で濁音になったわけではなく、呉音で元々濁音であるため、現代仮名遣いでは「ぢめん」「ぢしん」ではなく「じめん」「じしん」と書くことになっている。しかし、「土地」（とち）、「地点」（ちてん）など、漢音の「ち」が使われている熟語もかなりあるため、これが連濁で濁ったものと誤解して「ぢめん」「ぢしん」と書くのではないかと誤解する例がかなり多く、現代仮名遣いを学習する際に混乱する点の一つとなっている。呉音と漢音が受容される間に中国語は濁音が消滅していく段階に当たっていたため、呉音で濁音で漢音で清音という対応を示す漢字は多く、「地」（歴史的仮名遣いでヂ/チ）の他にも「治」（ヂ/ジ）「直」（ヂキ/チョク）「図」（ヅ/ト）「頭」（ヅ/トウ）などがこのような混乱の原因になることがある。ただし、「中」（チウ/チウ）、「通」（ツ・ツウ/トウ）のように呉音でも濁音でなく、連濁によって生じた濁音と考えられる「世界中」「融通」について、現代仮名遣いは「せかいじゅう」「ゆうずう」を本則とし、「せかいぢゅう」「ゆうづう」を許容するという立場を取っており、一貫性のない状況となっている。


title: 四つ仮名

text: 「現代かなづかい」では、「ジ・ヂ」「ズ・ヅ」を言い分けている地方（「四つ仮名弁」「三つ仮名弁」の地方）に限り、これを書き分けても差し支えないという方針が掲げられていたが、「現代仮名遣い」ではこの方針は掲げられていない。


title: 四つ仮名

text: 日本語の多くの方言は、四つ仮名が「ジ・ヂ」と「ズ・ヅ」の2つの発音に統合された状態にある。これを「二つ仮名弁」と呼ぶこともある。これに対し、東北方言や雲伯方言などでは、四つ仮名の混同がさらに進んで、「ジ・ズ・ヂ・ヅ」の全てが同音になっており、これを「一つ仮名弁」と呼ぶこともある。例えば北奥羽方言や出雲方言では「ジ・ズ・ヂ・ヅ」が全て に発音され、南奥羽方言では全て に発音される。このような方言では、「シ」と「ス」が や 、「チ」と「ツ」がそれぞれ や に統合されており、このような音韻的特徴を指して俗に「ズーズー弁」と呼ばれることがある。これは、多くの方言で起こった二つ仮名への統合がさらに進んだものと考えられており、四つ仮名の統合の最終的な姿である。北奥羽方言や出雲方言では、音素体系から 、、、が欠けていると見なすことができ、また南奥羽方言では音素体系から 、、、が欠けていると見なすことができる。


title: 四つ仮名

text: 逆に、四つ仮名の区別を今でも保存しているところもある。九州の大分県・宮崎県・鹿児島県・福岡県南部、四国の高知県、奈良県南部、山梨県奈良田などの方言では四つ仮名が区別されており、これらは「四つ仮名弁」と呼ばれる。例えば高知にはジが 、ズが 、ヂが ~ 、ヅが ~ と発音される方言があり、鹿児島には、ジが 、ズが 、ヂが 、ヅが とされる方言がある。山梨県奈良田では四つ仮名の区別が残っているが音声に特色があり、ジが 、ズが 、ヂが 、ヅが で発音される。大分県の国東半島などには、ジとヂは統合されながらも、ズとヅの区別は保たれている地域もあり、「三つ仮名弁」と呼ばれる。


title: 四つ仮名

text: 琉球諸語では、音素体系に 、 を備えている方言があるが、これは歴史的な四つ仮名の区別と対応しない。琉球諸語では大まかに言って、本土方言のエ段がイ段に、オ段がウ段に変化するような変化をしており、例えば は本土方言のドに対応する。ジ、ズ、ヂ、ヅに対応する音節は全て同一の発音になっており、琉球諸語はいずれも「一つ仮名弁」の一種とみることができる。


title: 四つ仮名

text: 「二つ仮名弁」の地域でも、細かい発音には差異が見られる。例えば京都方言では、撥音（ン）の直後以外は破裂が弱く摩擦音に近い。これは、江戸時代の京都で、基本的には「ぢ」「づ」が「じ」「ず」と発音されたが、「ん」の直後に限っては「じ」「ず」が「ぢ」「づ」に発音されたという記録と整合する。


title: 四つ仮名

text: 近年ではどの地域でも標準語・共通語の影響が強く、他地域との交流や人の移動も盛んになり、また現代仮名遣いでは「ジ・ヂ」「ズ・ヅ」を本来の発音通りに書き分けないことから、「四つ仮名弁」「三つ仮名弁」の地域でも混同が進んでおり、高齢層以外は「二つ仮名弁」のように発音するようになる傾向が強い。例えば奈良田方言は現在では老年層でもジとヂの区別がほぼ失われており、ズとヅの区別も失われつつある。他の地域でも老年層で既に区別が失われつつある地域もあり、中年層では区別が失われている地域がかなり多く、若年層ではほとんど区別が失われている。また「一つ仮名弁」の地域でも、標準語教育やメディアの影響で、「ジ・ヂ」と「ズ・ヅ」の区別が全くできない人は世代が下るほど減り、若年層ではほとんどいなくなっている。「四つ仮名弁」「三つ仮名弁」「一つ仮名弁」のいずれの地域でも、「二つ仮名弁化」が急速に進んでいると言える。


title: 四つ仮名

text: ただし、人名のうち下の名前の場合、漢字表記との一致関係に関して必ずしも現代仮名遣いの規則に準じているとは限らず、また「づ」と書く場合も必ずしも歴史的仮名遣いに基づいているとは限らない。たとえば「千津子」は通常「ちづこ」だが、中には「ちずこ」と書く人もいるし、逆に「す」が濁った「千寿子」は通常「ちずこ」だが、中には「ちづこ」と書く人もいる。


title: 四つ仮名

text: 以下に四つ仮名を含む単語の例を歴史的仮名遣いによる五十音順に並べる。現代仮名遣いでも「ぢ」「づ」に書かれるものは太字で、「じ」「ず」を本則とし「ぢ」「づ」も許容されるものは斜体で示した。それ以外で「ぢ」「づ」のものは、現代仮名遣いでは「じ」「ず」に書き換える。漢字音は字音仮名遣で示し、字音仮名遣では四つ仮名を含まないが現代仮名遣いでは四つ仮名を含むものも示した。


title: 四つ仮名

text: 愛想尽かし（あいそづかし）、蜻蛉・秋津（あきづ）、浅茅（あさぢ）、味（あぢ）、鯵（あぢ）、紫陽花（あぢさゐ）、あぢきない、味気ない（あぢけない）、味見（あぢみ）、小豆（あづき）、預ける（あづける）、東（あづま）、汗水漬（あせみ"づ"く）、当てずっぽう（あてずっぽう）、後退り（あとずさり）、あばずれ、淡路（あはぢ）、会津（あひづ）、甘んずる（あまんずる）、歩き詰め（あるきづめ）、主（あるじ）、案じる（あんじる）、行き詰る（いきづまる）、礎（いしずゑ）、五十鈴（いすず）、五十路（いそぢ）、磯釣り（いそづり）、いぢいぢ、いぢける、無花果（いちじく）、著しい（いちじるしい）、虐め（いぢめ）、虐める（いぢめる）、いぢらしい、弄る（いぢる）、出づ（いづ）、伊豆（いづ）、何処（いづこ）、泉（いづみ）、出雲（いづも）、何れ（いづれ）、稲妻（いな"づ"ま）、許婚（いひなづけ）、家路（いへぢ）、いみじ、蛆（うじ）、うずうず、蹲る（うずくまる）、氏（うぢ）、うぢうぢ、渦（うづ）、卯月（うづき）、疼き（うづき）、疼く（うづく）、埋める（うづめる）、腕尽く（うで"づ"く）、項（うなじ）、頷く（うな"づ"く）、上擦る（うはずる）、裏付ける（うらづける）、応じる（おうじる）、奥付（おくづけ）、お小遣（おこづかい）、怖気付く（おぢけづく）、おぢゃる、おぢゃん、怖ぢる（おぢる）、怖づ怖づ（おづおづ）、訪れる（おと"づ"れる）、同じ（おなじ）、自づと（おのづと）、笈摺（おひずり）、大詰め（おほづめ）、重んじる（おもんじる）、親父（おやぢ）


title: 四つ仮名

text: 麹・糀（かうじ）、柑子（かうじ）、上野（かうづけ）、鉤爪（かぎづめ）、格付け（かくづけ）、駆けづる（かけづる）、鰍・杜父魚（かじか）、悴む（かじかむ）、加敷（かじき）、傅き（かしづき）、傅く（かしづく）、齧る（かじる）、数（かず）、数の子（かずのこ）、主計（かずへ）、固唾（かた"づ"）、片付く（かたづく）、片付け（かたづけ）、片付ける（かたづける）、梶・楫・舵（かぢ）、鍛冶（かぢ）、梶木・旗魚（かぢき）、必ず（かならず）、蛙（かはづ）、貝塚（かひづか）、通ひ詰め（かよひづめ）、辛うじて（からうじて）、軽んじる（かろんじる）、感じる（かんじる）、缶詰（かんづめ）、雉（きじ）、傷（きず）、築く（きづく）、気付く（きづく）、絆（き"づ"な）、ぎゅうぎゅう詰め（ぎゅうぎゅうづめ）、禁じる（きんじる）、籤（くじ）、挫く（くじく）、葛（くず）、口ずさむ（くちずさむ）、鯨（くぢら）、屑（くづ）、ぐづぐづ、崩す（くづす）、ぐづる、崩れる（くづれる）、黒ずむ（くろずむ）、黒尽くめ（くろ"づ"くめ）、くんづほぐれつ、げぢげぢ、けぢめ、蹴爪・距（けづめ）、削る・梳る（けづる）、毛むくぢゃら（けむくぢゃら）、小路（こうぢ）、九十路（ここのそぢ）、心尽くし（こころづくし）、心強い（こころづよい）、小舅・小姑（こじうと）、梢（こずゑ）、こぢんまり、小遣（こづかい）、小突く（こづく）、小包（こづつみ）、琴柱・箏柱（ことぢ）、言伝て（ことづて）、氷詰め（こほりづめ）


title: 四つ仮名

text: 杯・盃（さかづき）、匙（さじ）、差し詰め（さし"づ"め）、授ける（さづける）、囀る（さへづる）、じいんと、じくじく、しくじる、蜆（しじみ）、舌鼓（したつづみ）、静か（しづか）、滴・雫（しづく）、沈む（しづむ）、沈める（しづめる）、島津（しまづ）、湿地・占地（しめぢ）、じめじめ、じろじろ、じろり、じわじわ、じわり、じわりじわり、信じる（しんじる）、じんじん、～ず、ずいと、ずうずう弁（ずうずうべん）、鮨詰め（すしづめ）、鈴（すず）、錫（すず）、鱸（すずき）、涼しい（すずしい）、鬌（すずしろ）、蘿蔔・清白（すずしろ）、菘・鈴菜（すずな）、鈴生り（すずなり）、涼む（すずむ）、鈴虫（すずむし）、雀（すずめ）、硯（すずり）、漫ろ（すずろ）、筋（すぢ）、ずっこける、ずっしり、ずっと、ずばずば、ずば抜ける（ずばぬける）、ずばり、ずぶ、ずぶずぶ、ずぶ濡れ（ずぶぬれ）、ずぼら、隅々（すみずみ）、ずらかる、ずらす、ずらずら、ずらり、ずり落ちる（ずりおちる）、ずるい、ずるける、ずるずる、ずれる、ずわい蟹（ずわいがに）、ずんぐり、ずんずん、底力（そこぢから）、添へ乳（そへぢ）、それぢゃ、そんぢょそこら


title: 四つ仮名

text: 竹筒（たけづつ）、佇まひ（たたずまひ）、佇む（たたずむ）、たぢたぢ、但馬（たぢま）、立待月（たちまちづき）、たぢろぐ、携える（たづさえる）、手綱（たづな）、訪ねる（たづねる）、爺（ぢい）、爺さん（ぢいさん）、直（ぢか）、近々（ちかぢか）、近付く（ちかづく）、近付ける（ちかづける）、爺（ぢぢ）、爺（ぢぢい）、縮れ（ちぢれ）、縮れる（ちぢれる）、地デジ（ちでじ）、ぢゃ、～ぢゃ、ぢゃあ、～ぢゃふ、ちりぢり、ぢりぢり、築地（ついぢ）、通じる（つうじる）、づかづか、づきづき、つくづく、～尽くめ（"づ"くめ）、～漬け（づけ）、づけづけ、辻（つじ）、～"づ"つ、続く（つづく）、続ける（つづける）、鼓（つづみ）、葛（つづら）、綴り（つづり）、綴る（つづる）、常々（つねづね）、躓く（つま"づ"く）、つれづれ、手水（てうづ）、梃摺る（てこずる）、手近（てぢか）、手作り（てづくり）、出突っ張り（で"づ"っぱり）、常磐津（ときは"づ"）、毒付く（どくづく）、どぢ、泥鰌（どぢゃう）、閉ぢる（とぢる）、艫綱・纜（ともづな）、とんずら


title: 四つ仮名

text: 就中（なかん"づ"く）、馴染み（なじみ）、馴染む（なじむ）、詰る（なじる）、薺（なづな）、七十路（ななそぢ）、鯰（なまづ）、蛞蝓（なめくぢ）、汝（なんぢ）、虹（にじ）、にじり寄る（にじりよる）、新妻（にひづま）、額衝く（ぬか"づ"く）、杜松（ねず）、鼠（ねずみ）、螺子（ねぢ）、捻ぢる（ねぢる）、粘り強い（ねばりづよい）、寝待月（ねまちづき）、飲んぢまふ（のんぢまふ）


title: 四つ仮名

text: 箱詰め（はこづめ）、端（はじ）、弾く（はじく）、筈（はず）、働き詰め（はたらきづめ）、恥（はぢ）、恥ぢる（はぢる）、恥づかしい（はづかしい）、外す（はづす）、弾む・勢む（はづむ）、外れる（はづれる）、鼻血（はなぢ）、引き摺る（ひきずる）、髭面（ひげづら）、跪く（ひざま"づ"く）、鹿尾菜・羊栖菜（ひじき）、肘（ひぢ）、土方（ひぢかた）、羊（ひつじ）、歪み（ひづみ）、歪む（ひづむ）、蹄（ひづめ）、人伝て（ひとづて）、富士（ふじ）、藤（ふぢ）、穿る（ほじる）、酸漿・鬼灯（ほほ"づ"き）


title: 四つ仮名

text: 罷づ（まかづ）、～まじ、真面目（まじめ）、混じる（まじる）、先づ（まづ）、不味い・拙い（まづい）、三日月（みかづき）、短い（みじかい）、惨め（みじめ）、店仕舞ひ（みせじまひ）、三十路（みそぢ）、身近（みぢか）、道連れ（みちづれ）、水（みづ）、自ら（みづから）、壬（みづのえ）、癸（みづのと）、蚯蚓（みみず）、木菟・鴟鵂・角鴟（みみ"づ"く）、向うずね（むかうずね）、むず痒い（むずがゆい）、むずむず、六十路（むそぢ）、難しい（むづかしい）、むんずと、藻屑（もくづ）、百舌（もず）、もぢもぢ、捩る（もぢる）、水雲・海蘊（もづく）、基づく（もとづく）、紅葉（もみぢ）、貰ひ乳（もらひぢ）


title: 四つ仮名

text: 弥次・野次（やじ）、弥次馬・野次馬（やじうま）、弥次る・野次る（やじる）、弥次郎兵衛（やじろべゑ）、八十路（やそぢ）、行き摩り・行き擦り（ゆきずり）、行き詰まる（ゆきづまる）、柚子（ゆず）、譲る（ゆづる）、夕星・長庚（ゆふ"づ"つ・ゆふつづ）、四十路（よそぢ）、捩る（よぢる）、攀ぢる（よぢる）、黄泉路（よみぢ）、万（よろづ）


title: 四つ仮名

text: 鷲摑み（わしづかみ）、僅か（わづか）、患う（わづらふ）、草鞋（わらぢ）、藁苞（わらづと）、居住まひ（ゐずまひ）、位置付け（ゐちづけ）、居待月（ゐまちづき）、嘔吐く（ゑづく）、餌付け（ゑづけ）、叔父・伯父（をぢ）、御爺さん（をぢいさん）、叔父さん・伯父さん（をぢさん）


title: 四つ仮名

text: 士・巳・氏・仕・市・示・字・寺・自・似・事・侍・祀・茨・柿・食・俟・舐・祠・耆・視・孳・耜・眥・瓷・疵・眦・詞・竢・飼・辞・嗜・慈・嗣・蒔・塒・飴・漬・磁・諡・薺（ジ）、食・埴・植・殖・寔・稙・蝕（ジキ）、実・疾・嫉（ジチ）、十・什・拾・習・集・楫・輯・隰・襲（ジフ）、岑・忱・甚・尋・椹・潯・蕈・鐔（ジム）、乍・社・邪・査・柤・射・斜・蛇・貰・鉈・槎・闍・謝・藉・麝（ジャ）、上・成・羊・床・状・尚・牀・城・浄・穽・晟・常・情・盛・崢・晴・筬・誠・靖・甞・嫦・裳・静・嘗・請・償・瀞（ジャウ）、夕・勺・石・汐・芍・杓・席・射・寂・蓆・碩・瘠・藉・籍・麝（ジャク）、从・囚・寿・岫・泅・酋・茱・従・殊・袖・逎・授・訟・售・就・遒・愀・愁・頌・酬・竪・綬・銖・慵・樹・豎・雛・鰌・鷲・讐・驟（ジュ）、从・従（ジュウ）、孰・淑・塾・熟（ジュク）、朮・述・術（ジュツ）、巡・旬・吮・盾・徇・洵・唇・純・淳・殉・脣・順・循・馴・楯・蒪・醇・鶉（ジュン）、序・助・抒・叙・徐・莇・野・埜・署・耡・蜍・緒・墅・鋤・薯・嶼・曙・藷・齟（ジョ）、丞・承・乗・剰・縄（ジョウ）、尽・臣・辰・神・泰・宸・晨・萃・蜃・腎・慎・儘・燼・贐（ジン）、殳・受・洙・殊・淙・訟・頌・鉐・誦・聚・樹・叢・讐（ズ）、痿・蕊・蕋・蘂（ズイ）、崇・淙（ズウ）、熟（ズク）、朮・述・術（ズツ）、劭・邵・紹・巣・韶・誚・憔・樔・樵（ゼウ）、渉・捷・褶（ゼフ）


title: 四つ仮名

text: 池・地・豸・岻・治・峙・持・値・遅・痔・植・稚・雉・馳・踟・緻・薙・褫・穉（ヂ）、宙・胄・冑・紂・酎・紬・稠・綢・儔・疇・籀・籌・躊（ヂウ）、直・値（ヂキ）、柚・逐・舳・軸（ヂク）、帙・姪・秩（ヂチ）、蟄（ヂフ）、沈・朕・酖・湛・鴆（ヂム）、茶・荼（ヂャ）、丈・仗・廷・呈・定・長・亭・挺・庭・訂・停・萇・場・渟・程・腸・鄭・霆・酲・錠・橙（ヂャウ）、宅・沢・択・迪・狄・廸・荻・笛・著・着・箸・滌・敵・擲・覿・躑・糴（ヂャク）、虫・仲・冲・沖・住・柱・重・厨（ヂュウ）、朮（ヂュチ）、澄・澂・懲（ヂョウ）、佇・杼・苧・除・竚・紵・箸・儲・躇（ヂョ）、陣・陳・診・塵（ヂン）、吋・図・投・杜・肚・豆・恫・途・逗・徒・荳・酘・厨・痘・屠・揄・菟・塗・読・跿・骰・頭・竇（ヅ）、椎・槌・墜・縋・錘・鎚（ヅイ）、同・恫・洞・桐・胴・動・童・筒・粡・僮・銅・慟・潼・橦・瞳・艟（ヅウ）、兆・条・佻・迢・挑・晁・掉・窕・朝・棹・跳・誂・銚・肇・蜩・趙・調・髫・潮・櫂・齠（デウ）、喋・畳・楪・牒・蝶・褶・諜・鰈（デフ）


title: 四つ仮名

text: 二・尓・弍・而・耳・児・迩・珥・爾・餌・邇・轜（ジ）、柔・揉・蹂・鞣（ジウ）、肉・宍・衂・衄（ジク）、日・衵・釼（ジツ）、入・廿（ジフ）、壬・任・妊・荏・衽・姙・恁・袵・棯・稔（ジム）、若・惹（ジャ）、壌・穣・譲・攘・禳（ジャウ）、若・弱・惹・蒻・鶸（ジャク）、乳・儒・孺・濡・懦・嬬（ジュ）、戎・絨（ジュウ）、閏・閠・潤（ジュン）、如・汝・洳・茹（ジョ）、冗・仍・茸・認（ジョウ）、辱・溽・蓐・褥・縟（ジョク）、人・儿・刃・仁・仭・忍・荵・靭・認（ジン）、忰・垂・陲・随・隋・彗・遂・瑞・睡・瘁・隧・穂・誰・燧（ズイ）、蕘・遶・橈・繞・蟯・擾・饒（ゼウ）、囁・顳（ゼフ）


title: 四つ仮名

text: 次・滋・璽（ジ）、獣（ジウ）、実（ジツ）、汁・渋（ジフ）、奘・弉・襄・驤（ジャウ）、雀・鵲（ジャク）、入・戍・受・呪・需・聚（ジュ）、从・充・従・銃・縦（ジュウ）、戍・恤（ジュツ）、十（ジュッ）、恂・准・惇・凖・準（ジュン）、恕・絮・舒（ジョ）、拯・烝・垪・蒸（ジョウ）、迅・訊・糂・蕁（ジン）、事（ズ）、陏・荀・隼・笋・筍・惴・詢・諄・遵・膸・髄（ズイ）


title: 丸の内パークビルディング

text: 三菱地所は、1998年（平成10年）から東京駅西側の丸の内地区を中心とした再開発に取り組んでおり、2008年（平成20年）までの10年間を「第1ステージ」と位置づけて、丸ノ内ビルヂング（丸ビル）、新丸ノ内ビルヂング（新丸ビル）等を超高層ビルに建て替えてきた。


title: 丸の内パークビルディング

text: これに続く2008年（平成20年）から10年にわたる「第2ステージ」の第1弾として、三菱商事ビルヂング・古河ビルヂング・丸ノ内八重洲ビルヂングの跡地を利用して本物件を建設した。容積率は基本の1,300パーセントに加え、東京駅の130%、都市再生特別地区に基づく三菱一号館美術館の文化施設としての100%、地域冷暖房プラントの設置による35%をそれぞれ積み増しての合計1,565%となっている。


title: 丸の内パークビルディング

text: 地下1階から4階までは商業ゾーンとして、それより上の階はオフィスとして利用され、日本製鉄、三菱商事、三菱商事マシナリ、森・濱田松本法律事務所、プライスウォーターハウスクーパース（PwCコンサルティング、PwCあらた有限責任監査法人）、辻・本郷ビジネスコンサルティングなどの本社・本部が入居している。。


title: 丸の内パークビルディング

text: 解体された丸ノ内八重洲ビルは日本建築家協会が保存要望書を三菱地所に提出していた1928年（昭和3年）竣工の近代建築であるため、一部がファサード保存され丸の内パークビルディングの外壁として保存・活用された。


title: 丸の内パークビルディング

text: 敷地内には、1894年（明治27年）に竣工した後、文化庁が重要文化財指定を検討する中、1968年（昭和43年）に三菱地所が抜き打ちに解体したジョサイア・コンドル設計の丸の内最初のオフィスビル「三菱一号館」を復元している。三菱一号館は免震装置を設置した上に230万個の煉瓦を使用し再現され、「三菱一号館美術館」として利用される。また丸の内パークビルディングと三菱一号館美術館の間には「一号館広場」と名づけられた中庭が設けられ、オープンカフェや植え込みが配置されている。


title: 疫学

text: 疫学（えきがく、英語:Epidemiology）は、個人ではなく集団を対象として病気（疾病）の発生原因や流行状態、予防などを研究する学問。元々は伝染病を研究対象として始まったが、その後、公害病や事故などの人災、地震などの天災、交通事故、がんなど生活習慣病など、研究調査対象は多様化している。疫学は公衆衛生と予防医学への基礎を提供する領域として、また、疾患への危険要因および最適な治療方針決定への実証的な根拠に基づく医療（evidence-based medicine, EBM)として評価されている。


title: 疫学

text: 伝染性および非伝染性の病気を含んだ疫学の研究範囲は突発的流行疾患の医学的調査研究から、研究計画、データ収集と解析、統計的モデルの考案による仮説検定など統計学的研究に及ぶ。疫学研究では、分析的手法として概念的な単位を微視的なものではなく生物一個体に置く。集団における病気を持つ個体数の測定により、流行状態を頻度（有病割合や発生率など）として数量化する。また疫学は疾患プロセスを理解するために生物学を利用し、危険因子の近因と遠因を探るために社会学と哲学を利用する。


title: 疫学

text: 疫学は初期に急性疾患（感染症）の流行の制御に大きな成果をあげた。この成果に伴い社会の疾病構造が急性疾患から慢性疾患（生活習慣病）に変化したため、現在では長期間にわたる流行形態をとる慢性疾患の制御の研究も行う。


title: 疫学

text: 他の定義の例として、「疫学とは生物集団における病気の流行状態を研究する学問」がある。すなわち、ある一時点/一期間での、ある一集団において、ある特定の病気が流行した場合、その流行の原因を調べ、その原因を除去することにより流行そのものを制御（終熄、予防）するための学問である。別名「流行病学」。


title: 疫学

text: 疫学は疫の字に病垂(疒)が付くため医学であると誤解されているが、英語では（epi; upon 広範な、-demos; people 人間の、-logos; study 学問）と綴り、人間集団に対するあらゆる因果関係の確認に用いられる学問である。


title: 疫学

text: 疫学の始まりはジョン・スノウのコレラ研究にあると言われる。コレラのイギリス侵入（1831年10月）当時、コレラは空気感染すると考えられており恐れられていた。しかしスノウは同じ流行地域でも患者が出る家は飛び飛びである等の知見を得て空気感染説に疑問を持ち、「汚染された水を飲むとコレラになる」という「経口感染仮説」を立て、疫学的調査と防疫活動を行った。


title: 疫学

text: 1854年8月、ブロード・ストリートでコレラの大発生が起きた。ロンドンの水道会社はテムズ川から取水していたが、当時のテムズ川は汚濁がひどく衛生的とは言えなかった。スノウはコレラ患者が多量発生したロンドンのブロード街にて患者発生状況の調査を行った。スノウは患者発生マップと各水道会社の給水地域との比較照合を行い、特定の水道会社の給水地域においてコレラ患者が多発していることを突き止めた。同社の取水口は糞尿投棄の影響を受ける位置にあったという。スノウは、ある井戸が汚染源と推測、あてはまらない事例について調査を行い、「汚染された井戸水を飲んでいる人は罹る」と結論した。行政がこれに従い問題の井戸を閉鎖したため、流行の蔓延を防ぐ事が出来た。この出来事は『ブロード街の12日間』という史実を元にしたフィクションにまとめられている。


title: 疫学

text: スノウのコレラ研究は、1883年にロベルト・コッホがコレラ菌を発見する30年前の事であった。スノウの疫学的研究は、感染源・感染経路の解明という疫学的手法により、生物学的要因（病原体など）が不明であっても、社会的要因、状況の観察から、感染症流行を止めることができることを知らしめた。現代の疫学研究も、本質的にはスノウの研究と変わりない。


title: 疫学

text: ロベルト・コッホは1876年、炭疽菌の純粋培養に成功し、炭疽の病原体であることを証明し、細菌が動物の病原体であることを証明した（コッホの原則)。1882年に結核菌を発見し、ヒトにおいても細菌が病原体であることを証明した。1883年、インドにおいてコレラ菌を発見した。1890年、コッホは結核菌の培養上清からツベルクリン（結核菌ワクチン）を創製した。1905年、コッホはノーベル生理学・医学賞を受賞した。コッホはルイ・パスツールとともに近代細菌学の開祖とされる。


title: 疫学

text: コッホはベルリン大学で弟子を育て、腸チフス菌を発見したゲオルク・ガフキー、ジフテリア菌の分離に成功し、口蹄疫ウイルスを発見したフリードリヒ・レフラー、血清療法を研究したエミール・ベーリング、化学療法を研究したパウル・エールリヒ、破傷風菌を純粋培養し、ペスト菌を発見した北里柴三郎などを輩出した。


title: 疫学

text: 日本の疫学の祖と言われている高木兼寛は、日本海軍に多発した脚気を白米を中心とする食事にありとする栄養学説を唱えて、それを実験疫学的に証明したことで有名である。航海実験の結果に基づき海軍食に麦飯を導入、結果、1885年には海軍の脚気は激減した。これらの功績により1905年(明治38年)に男爵の爵位を授けられ、後に「麦飯男爵」とも呼ばれたという。


title: 疫学

text: 記述疫学(descriptive epidemiology)は、結果の頻度や分布を調べる事により、原因と結果に関する特性を調べたり、原因の仮説を立てる統計学である。「○○の原因は××である」と言う仮説を記述する事から記述疫学と言う。なお、因果関係の妥当性を調べるのが疫学である。この判定をするために測定学を適用する。


title: 疫学

text: 因果関係の妥当性(criteria of causal association)は、記述疫学の結果を分析疫学で分析する前に、「少なくともこれは満たしていなければ仮説としておかしい」と言う基準である。妥当性を検証する基準は諸説あり、Kochの3（4）原則(コッホの原則は感染症の病原体を特定する際の指針のひとつ)、Evansの8条件、Hill の基準（）等がある。Surgeon General（米国公衆衛生局長諮問委員会）の5基準を以下に示す。


title: 疫学

text: 結果の出なかった人達××は結果の出た人達と比べるときの基準となるので、これを対照(control)と言う。「△△が原因だ」と考えられる物△△を曝露要因と言い、曝露要因に影響を受けることを曝露されると言う。上の表をさらに、それぞれを曝露要因に曝露されていた人達と曝露されていなかった人達に分ける。


title: 疫学

text: 要因対照研究(factor control study)は、要因があったグループ（曝露群）と要因が無かったグループ（非曝露群）を同じ数だけ集めてきて、一定期間観察し、それぞれの中で何個体が結果○○になったかを調べる研究。要因対照研究はコホート研究（cohort study）とも呼ばれ、特定の要因に曝露した集団と曝露していない集団を一定期間追跡し、研究対象となる疾病の発生率を比較することで、要因と疾病発生の関連を調べる観察的研究である。


title: 疫学

text: 病因があった人達（暴露群）と病因が無かった人達（非曝露群）を同数だけ集めてきて、それぞれの中で何人が病気であるか、もしくは、将来病気になるかを調べる研究。将来に渡って、追跡調査をする前向き研究(prospective study)の場合を、特にコホート研究(cohort study)と言う。医学におけるコホート研究では、大勢の人を長年追跡調査するため、国家プロジェクトとなる。


title: 疫学

text: 医学における介入研究を臨床試験という。臨床試験の中でも、新薬の承認、あるいは既存薬の新たな適用の申請のために、製薬企業が行う臨床試験を治験と言う。企業においては臨床開発部門がこれを執り行う。日本においては医師主導型臨床試験の実施が少なく、臨床研究の不足を指摘されていたが、2002年改正薬事法が翌年7月30日より施行さると、医師や医療機関が主体となって治験を行うことができるようになった。なお、臨床試験は全て人間を対象とする実験である。動物による実験を臨床試験以前の基礎研究という。


title: 疫学

text: 臨床医学で遭遇する問題に対して疫学を適用することを臨床疫学という。個々の患者に対して臨床的な予測を行う目的で、臨床的なパラメータを調べる学問である。古典物理学の運動方程式のような確定的な予測ではなく、確率による評価が利用される。


title: 疫学

text: 商品の販売事由を分析し、販売促進に役立てる学問。しかし、この分野において根本的な意味で疫学はほとんど用を成さない。なぜならば、疫学は自然科学であるため再現性のある現象を対象とするが、商品の販売という社会現象において再現性を見いだすことは極めて困難だからである。


title: 皮質脊髄路

text: 皮質脊髄路を構成するのは、ほとんどが運動ニューロンの軸索である。延髄までは1本の束になっているが、脊髄では外側皮質脊髄路（錐体側索路）と前皮質脊髄路（錐体前索路）の2本に分かれている。この伝導路の走行を知ることで、なぜ基本的に体の右半身が左脳に、また左半身が右脳に支配されているのかが理解できる。


title: 皮質脊髄路

text: 大脳皮質から脳幹までの伝導路である皮質核路も、後述のように延髄の錐体を通らないが「錐体路」のひとつと考えられている。皮質核路は脊髄ではなく脳幹にある脳神経の運動神経核（運動ニューロンの細胞体が集合する神経核）に大脳からの信号を伝達しており、機能は皮質脊髄路と同じだからである。


title: 皮質脊髄路

text: 皮質脊髄路（錐体路）を構成するニューロン（神経細胞）は大脳皮質にある錐体細胞である。しかし錐体路の名称はこの細胞に由来するのではない。錐体細胞は大脳皮質と海馬に普遍的に存在し、その軸索は皮質脊髄路以外を走行する物がほとんどである。錐体路の名称は、延髄下部を通る際に皮質脊髄路の軸索が形成する構造がピラミッド状であることに由来している。


title: 皮質脊髄路

text: 皮質運動野にある錐体細胞の細胞体から伸びた長い軸索の一部は、主に反対側の脳幹（中脳（皮質中脳路）、橋（皮質橋路）、延髄（皮質延髄路））へも向かっている。しかし大部分の神経線維（軸索）はそのまま脊髄まで伸びている（皮質脊髄路）。そのうち、


title: 皮質脊髄路

text: 皮質脊髄路の運動ニューロンは中心前回の一次運動野だけでなく、運動前野および一次感覚野などからも起始し、放線冠を形成しながら徐々に集合して、内包後脚を形成し大脳基底核を貫通する（淡蒼球と視床の間を通る）。


title: 皮質脊髄路

text: 脳幹では、下位運動ニューロンの細胞体は脳神経の運動核に存在し（動眼神経核、滑車神経核、三叉神経運動核、外転神経核、顔面神経運動核、副神経核、舌下神経核）、その軸索は脳神経の一部として脳幹から末梢へと出ている。脊髄の場合は前角にあるレクセドの第IX層に細胞体があり、そこから脊髄前根を通って末梢へと出て行く。これらの軸索は随意筋の運動を支配している（運動神経）。


title: 皮質脊髄路

text: 皮質脊髄路の障害（すなわち上位運動ニューロンの障害）は錐体路徴候と呼ばれる独特の症候を示す。錐体路障害は脳卒中後遺症などでごく一般的に見られる障害であり、また筋萎縮性側索硬化症などの神経変性疾患でも現れる。


title: 杖術

text: 4尺前後の棒のことを杖と呼ぶようになったのは現代武道の杖道の普及による影響が大きいためで、実際は流派によって杖と呼ぶ長さは違い、江戸時代以前は1丈（10尺であるが、古くは7尺5寸）の長さの棒のことを杖と言う例も多く見られる（現代では3.3mから2.27m）。また特殊な物としては振り出し杖（乳切木）、弓杖（折れた弓の一部を鞭状に作り替えた物）などがある。


title: 杖術

text: 技術としては棒術の一種もしくは異称である。捕り手役人が犯罪者を捕縛するための捕手術や自衛武器の技術として発展した。また身分階級の士農工商において脇差以上の帯刀を許されなかった農民や町人等の護身術としても行なわれた一面もあるが、捕り方道具としての棒の呼称を嫌った流派においては、敢えて棒術ではなく杖術と呼ぶ事があった。また純粋な棒術ではなく戦場で槍や薙刀が折れた場合の技術を伝承しているとの意を込めて槍折れ、薙刀折れの棒もしくは杖として伝わっている流派もある。それぞれに折れる前の武器の技術要素が含まれているケースもある。


title: 杖術

text: 杖は普段携帯していても不自然ではないため、世界中に杖を用いる武術が存在する。特に男性がステッキを持ち歩く文化がある欧米では紳士の護身術として普及しており、護身用に補強されたステッキも販売されていた。また殺傷力を増すため先端部に小さなスパイクを取り付けた物や仕込み刀のように刃物が飛び出すブランディストックも存在した。


title: 杖術

text: サバットにはステッキの持ち手部分で相手を引っかけたりサーベルのように使う「ラ・カン」が含まれており、競技化した「カンヌ・ド・コンバット」もある。これらは日本の杖術と区別するため「ステッキ術」「洋杖術」などと呼ばれる。


title: カイル・タッカー

text: カイル・ダニエル・タッカー（Kyle Daniel Tucker, 1997年1月17日 - ）は、 アメリカ合衆国フロリダ州タンパ出身のプロ野球選手（外野手）。右投左打。MLBのヒューストン・アストロズ所属。


title: カイル・タッカー

text: 高校卒業後には奨学金を得て兄プレストンと同じようにフロリダ大学へ進学の予定だったが、のMLBドラフト1巡目（全体5位）で兄のいるヒューストン・アストロズから指名された。6月15日に契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・アストロズでプロデビュー。アパラチアンリーグのルーキー級でもプレーし、2球団合計で63試合に出場して打率.246、3本塁打、33打点、18盗塁を記録した。


title: カイル・タッカー

text: にMLB.comが発表したランキングでは27位、アストロズの組織内では2位にランクインした。シーズンではA+級ビューズクリーク・アストロズとAA級コーパスクリスティ・フックスでプレーし、2球団合計で120試合に出場して打率.274、25本塁打、90打点、21盗塁を記録した。また、6月29日には同年のオールスター・フューチャーズゲームのアメリカ合衆国選抜に選出された。


title: カイル・タッカー

text: はAAA級フレズノ・グリズリーズで開幕を迎えた。7月7日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。メジャーデビューとなった同日のシカゴ・ホワイトソックス戦では「6番・左翼手」として先発出場すると、初安打と初打点を記録した。この年メジャーでは28試合に出場して打率.141、4打点、1盗塁を記録した。


title: カイル・タッカー

text: は大台となるシーズン30本塁打を記録した。ポストシーズンではチームがワールドシリーズに進出。アトランタ・ブレーブスとのワールドシリーズではナ・リーグであるブレーブスの本拠地で試合を行う際、普段は指名打者のヨルダン・アルバレスが守備に着いた時には起用されたことがあまりない中堅手で起用され、好守を披露することもあった。チームはブレーブスに敗れ、優勝とはならなかった。


title: カイル・タッカー

text: オフの11月17日に全米野球記者協会(BBWAA)の投票による最優秀選手賞(MVP)で8位票1、9位票1、10位票3の計8ポイントで15位にランクインした。12月5日には2年連続2度目となるセカンドチームの外野手の1人としてオールMLBチームに選出された。


title: キャメロン・クロウ

text: 幼い頃より音楽に傾倒し、16歳で『ローリング・ストーン』誌の記者となり、様々なミュージシャンと交友を深めた。22歳の時に書いた小説『初体験/リッジモント・ハイ』がベストセラーとなり、映画化の際に脚本を担当した。1989年に映画監督としてデビュー。2000年に『あの頃ペニー・レインと』でアカデミー脚本賞を受賞。


title: キャメロン・クロウ

text: 映画『ハロルドとモード』（監督ハル・アシュビー）の熱狂的なファンであるキャメロン・クロウは、自身が所有するレコード会社Vinyl Film Recordから2007年12月に2500枚限定のLPレコードとしてのサントラ版を発売した。


title: 風間宏矢

text: 清水商高を卒業後（同期は青木翼ら）、2012年にドイツ・ブンデスリーガ3部・VfLオスナブリュックに入団。しかし、選手登録するに当たって必要であったビザの取得がシーズン終了までに間に合わなかった事で正式契約をする事ができず、公式戦出場も不可能となった。


title: 風間宏矢

text: 同年7月に兄の宏希と共に父・八宏が監督を務める川崎フロンターレに移籍。当シーズンは10試合に出場しその内の9試合がスターティングメンバーでの出場であった。しかし翌2013年になると出場機会が激減し、12月5日付けで契約満了に伴い、宏希とともに川崎を退団する事となった。


title: 風間宏矢

text: 2015年は監督が田坂和昭から柳田伸明に交代した後はベンチ外となることも多かった。同年7月にFC岐阜に期限付き移籍し、翌2016年から完全移籍となった。2017年8月26日にフクダ電子アリーナで行われたジェフユナイテッド千葉戦でハットトリックを達成した。


title: 制御工学

text: 制御工学（せいぎょこうがく、英：control engineering）とは、入力および出力を持つシステムにおいて、その（状態変数ないし）出力を自由に制御する方法全般にかかわる学問分野を指す。主にフィードバック制御を対象にした工学である。


title: 制御工学

text: 大別すると、制御工学は、数理モデルに対して主に数学を応用する制御理論と、それを実モデルに適用していく制御応用とからなる。応用分野は機械系、電気系、化学プロセスが中心であるが、ものを操ることに関する問題が含まれれば制御工学の対象となるため、広範な分野と関連がある。


title: 制御工学

text: 古典制御論は伝達関数と呼ばれる線型の入出力システムとして表された制御対象を中心に、周波数応答などを評価して望みの挙動を達成することを目的とした理論である。一方、現代制御論は状態方程式と呼ばれる一階の常微分方程式として表現された制御対象に対して、種々の数学的な知見を応用して、安定性、時間応答や周波数応答などを評価して望みの挙動を達成することを目的とする理論である。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: ウルトラ怪獣シリーズ（ウルトラかいじゅうシリーズ）は、1983年からバンダイより発売されているウルトラ怪獣、宇宙人のソフトビニール人形（略称はソフビ人形）シリーズの商品名である。本頁では後継シリーズの「ウルトラ怪獣500」、またウルトラマンのソフビ人形シリーズであるウルトラヒーローシリーズやその派生商品（ウルトラヒーローシリーズN）などについても本項で紹介する。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 1983年の発売開始以来、何度も若干の塗装直しや造形の変更と、商品に付いている裸タグ（怪獣）とヘッダー付ウインドウサック型の箱（ヒーロー）の絵を変更しながら販売され続けてきた。2000年5月になると、No.がある物だけでもヒーローが36種類、怪獣が140種類と、特に怪獣の数が膨大な量に膨れ上がってしまった為、リニューアルする事を決定した。ヒーロー30種類と怪獣70種類の合計100種類を、リペイント・新価格（税込み・735円）・新パッケージに変更された新定番シリーズへと生まれ変わった。リニューアルした後も、2001年から2003年までに3年連続、一部定番商品の入れ替えをする時季もあった。また、定番には含まれないEXシリーズも販売されている。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 1966年、『ウルトラQ』の放送が開始された。同作では制作にはかなりの予算がつぎ込まれていることから予算の捻出のためTBS管理部の岡崎潔よりキャラクター商品の開発が提案された。キャラクター使用料を従来の商品価格の5%から3%に引き下げ参入障壁を緩和したところ、幼児向け遊戯人形としてはマルサン商店、増田屋斎藤貿易などから申し込みがあり、商品化を許諾された。増田屋はゴム製の手踊り人形「ウルトラQ手踊り」シリーズを発売し、後発のマルサン商店はソフトビニール製でより精巧な怪獣人形「世紀の大怪獣 ウルトラQ」を発売した。価格は350円であった。前例のない商品であったため、発売当初は流通において冷遇されたものの、追加注文が殺到するようになり、さらに『ウルトラマン』の放送開始に先駆けて同作に登場予定の怪獣ソフビを発売し、生産が追いつかないほどの怪獣ブームを代表するヒット商品へと成長した。この成功が日本におけるマーチャンダイジングの嚆矢であるとされる。マルサン商店は『快獣ブースカ』、『キャプテンウルトラ』、マルザンへ社名変更後の『ウルトラセブン』でも怪獣ソフビを展開したが、怪獣ブーム以前から抱えていた負債が原因で1968年に倒産してしまう。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 翌年、マルザンの元社員らがブルマァクを設立し、マルザン倒産時に差し押さえられていたソフビの金型を入手し生産を開始し、その後、「ブルマァクウルトラシリーズ」次いで「ブルマァクの怪獣シリーズ」としてウルトラセブンやウルトラマンの再放送、『ウルトラファイト』の放送に合わせて新規金型による商品を拡充していった。1971年4月から放送が開始された『帰ってきたウルトラマン』に新登場した怪獣は大半が放送期間内にソフビ化され人気を博した。1969年に再興されていたマルサンは商品化権を獲得できず「怪傑透明ウルトラエース」などのオリジナルのソフビを発売していた。帰ってきたウルトラマンでのブルマァクの成功を見た各社は1972年4月から放送が開始される『ウルトラマンA』の商品化権獲得を相次いで申し込み、ブルマァク、マルサンのほか、バンダイ、万創などが各サイズで競合した。ブルマァクのスタンダードサイズのウルトラマンAとウルトラの父は、マスク部の脱着により、スーツアクターに見立てた男性の頭部が露出する、面替えと呼ばれるギミックが搭載され、新価格の380円で発売された。しかし各社とも人気が伸び悩み、ブルマァクのスタンダードサイズソフビの新商品発売は本放送期間内に打ち切られた。次作の『ウルトラマンタロウ』ではスタンダードサイズソフビはZAT隊員（商品名はザット隊員）の男女と面替え仕様のタロウの3種のみの発売となった。1974年、ブルマァクは『ウルトラマンレオ』でスタンダードサイズを一回り小さい新規格に見直した上で、レオ・アストラ・ウルトラマンキング以外は1体300円に値下げして再開したが同作でウルトラシリーズが一旦終了し、第二次怪獣ブームの幕が下ろされた。主軸商品番組を失ったブルマァクはロボットアニメなどのダイカストフィギュアを展開するが、同分野で先行していたポピーに敗れたこともあって、1977年に倒産した。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 1977年からゴジラシリーズとウルトラシリーズの商品化権を獲得したポピーは、従来のミドルサイズ（旧スタンダードサイズより二回り小さいサイズ）を新たにスタンダードサイズとする見直しを敢行し、「キングザウルスシリーズ」を発売した。このときに定められた規格が2013年まで大きな変更なく引き継がれていた。価格は380円であった。このサイズ規格の見直しにより、新規金型での生産となった。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: この「キングザウルスシリーズ」は、皮膚の表面をザラザラした質感にするという、それまでにない表面の処理が行われており、この処理は「キングザウルスシリーズ」のみの特徴となっている。また、足には怪獣の足形が刻印され、スタンプ遊びが出来る仕様となっている。しかし、これによって怪獣の名前やメーカー名、版権の表示が怪獣の足の裏に刻印できなくなり、それらの表示が体の背面（四つ足怪獣の場合はお腹）に刻印されているのも本シリーズの特徴であった。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 発売時期は大きくわけで3期あり、1期目のみ暗い中間色が多用されたが、2期以降はマルサン以来のソフビ独特の明るいカラーリングが踏襲されている（また、怪獣名の刻印は1期は小さく細い明朝体だったが、2期以降は大きい太いゴシック体に変更される）。足型シールが同梱されており、これを20枚集めてメーカーに送付すると「ウルトラマン　怪獣大図鑑」と題されたノベルティブックがもらえるキャンペーンを長期展開しコレクション性を高めた。1980年の『ウルトラマン80』からは価格が480円に引き上げられ、足型シールは廃止された。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 1983年、ポピーがバンダイ本社に吸収合併され、同社のポピー事業部に再編された。この時期に流行していたガレージキットで商品化された怪獣やヒーローのリアルなフィギュアをマスプロレベルで商品化する試みとして「REAL HOBBY SERIES」というリアルなフィギュアが発売された。これはプラモデルのように組み立てと塗装を要するものであり、ウルトラシリーズからの商品化は結局2種類のみとなったが、従来の購買層よりも比較的高年齢層を意識したそのリアル志向はそのまま「ウルトラ怪獣」シリーズという新たなソフビ人形のシリーズにも取り入れられ、価格も500円となったが出身地・身長・体重などが記されたカードが添付されるようになった（尚、初期販売分のみREAL HOBBYの様に塗装を前提とした白い成型色のものが流通し、更にその在庫を包み塗装して一般ラインナップとして発売した事もある）。帰ってきたウルトラマンやウルトラマンAの再放送や既存フィルムを多用した映画の上映に合わせて2年間で47種のソフビが続々とリリースされた。1989年にはウルトラヒーローのソフビのみ名称が「ULTRA HERO SERIES」へと改められ現在の名称に至っている。それ以降も2,3年おきのリニューアルが実施され、ラインナップは拡充していった。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2013年6月下旬にリニューアル。当初は価格が税抜500円であったことからウルトラ怪獣500として販売されていた。『ウルトラマンギンガ』シリーズや『ウルトラマンX』に登場するスパークドールズの元となっており、発売当初から2016年6月生産分までは足裏に貼り付けてあるライブサインで玩具の「ギンガスパーク」「ライブパッド」「ダークスパーク」「ビクトリーランサー」「エクスデバイザー」と連動する。全てのラインナップが全長140mmで新規に造形され、より手にし易い大きさになっている。サイズの変更は、価格帯を抑えることでより多くの商品が購入されることを意図している。2016年7月から2022年9月までのメーカー希望小売価格は税抜600円。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: ウルトラ戦士より大柄な怪獣をラインナップした派生ブランドで、旧シリーズに近いサイズのものもあるが、大体それ以上の大きさとなっている。玩具の「ギンガスパーク」でウルトライブ遊びが出来る。ガーゴルゴンからはウルトラ怪獣Xと同様サイバーカードが付属し、玩具の「エクスデバイザー」と連動する。マガバッサーからはライブサインをなくし、代わりにウルトラ怪獣オーブと同様データカードダス対応カードが付属し、玩具の「オーブリング」と連動する（デアボリックまで）。メーカー希望小売価格は以下の通り（すべて税抜）。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: データカードダス『大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア』に登場する星人ハンターをラインナップしており、オリジナルのデータカードダスが1枚付属する。それ以外は通常シリーズに準じており、玩具の「ギンガスパーク」などでのウルトライブ遊びも可能。メーカー希望小売価格は税抜600円。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: データカードダス『大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア』に登場するプラズマ怪獣をラインナップしており、オリジナルのデータカードダス(デスレ星雲人デフレイム)が1枚付属する。それ以外はウルトラ怪獣DXシリーズに準じており、玩具の「ギンガスパーク」でウルトライブ遊びが出来る。メーカー希望小売価格は税抜1,600円。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2015年7月より登場。『ウルトラマンX』に登場する怪獣のソフビ人形に、劇中アイテムであるサイバーカードをセットした派生ブランド。両方とも玩具の「エクスデバイザー」と連動する。また『ウルトラマンX』以前の怪獣はこれまでの連動玩具とも互換性がある。メーカー小売希望価格は税抜650円。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2016年7月より登場。上記のウルトラ怪獣Xと同様、『ウルトラマンオーブ』と連動したラインナップで構成された派生ブランド。NFCを搭載したデータカードダス対応カード1枚を同梱して、玩具の「オーブリング」と連動する。税抜800円で販売。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2013年6月下旬よりリニューアルしたラインナップ。同時期のウルトラ怪獣シリーズと同様に『ウルトラマンギンガ』シリーズなどに登場するスパークドールズの元となっており、ライブサイン貼り付け品は玩具の「ギンガスパーク」「ライブパッド」「ダークスパーク」「ビクトリーランサー」「エクスデバイザー」と連動する。基本的な商品概要は旧ウルトラ怪獣500と同様。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2015年7月より登場。TV特撮『ウルトラマンX』に登場するウルトラマンのソフビ人形をラインナップした、ウルトラヒーロー500シリーズの派生商品。玩具の「エクスデバイザー」と連動する。メーカー小売希望価格は税抜650円。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2016年7月より登場。ウルトラ怪獣オーブと同様、『ウルトラマンオーブ』に登場するヒーローをフィーチャーしたブランド。後に01から05の5種が通常のウルトラヒーローシリーズに統合。メーカー希望小売価格は税抜600円。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2000年にリニューアルされた。通常品全60種類。2004年にはウルトラヒーロー&怪獣シリーズ-ウルトラマンコスモス編-の怪獣側を統合し、コスモスまでの全シリーズのウルトラ怪獣を加えたが、いくつかがレギュラー落ちし、10種類にも減少した。メーカー小売希望価格700円。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2007年6月からアーケードゲーム『大怪獣バトル ULTRA MONSTERS』対応のカード付き（初回生産分のみ）でシリーズリニューアルされた。番号も1から仕切り直しとなり、最終的に60種類が最新定番シリーズとなった。また、2012年7月から一部商品が定番落ちし、代わりのキャラクターが定番入りする、という入れ替えが行われるようになった。フィギュアのカラーリングも、旧シリーズに比べてより原作に忠実な彩色がされている。メーカー希望小売価格は840円（税込み）。2013年夏ごろを以て生産終了。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 劇場映画『大決戦!超ウルトラ8兄弟』に登場する怪獣のソフビ人形。ギガキマイラを除く5種類には『大怪獣バトル ウルトラモンスターズ NEO』のカード（スーパーヒッポリト星人のみ怪獣カード、それ以外の4種類は技カード）付き。メーカー希望小売価格は840円（税込み）。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 劇場映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場する怪獣のソフビ人形。ウルトラマンベリアルには『大怪獣バトルウルトラモンスターズ NEO』のカード付き。ベリュドラを除くメーカー希望小売価格は840円（税込み）。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2000年頃にリニューアルが行われ新造型となったが、一部の商品のみ旧シリーズの金型を流用している。2004年にはウルトラヒーロー&怪獣シリーズ-ウルトラマンコスモス編-のヒーロー側とウルトラヒーローシリーズ2003を統合し、コスモスまでの全シリーズのウルトラマンを加えたが、いくつかがレギュラー落ちした。通常品全40種類。メーカー小売希望価格700円。


title: ウルトラ怪獣シリーズ

text: 2009年10月下旬から11月下旬にかけて、リニューアル。新造型されたウルトラヒーローが増え、『ウルトラマンネクサス』以降のヒーローもラインナップに旧シリーズから統合する形で加わったが、幾つかはレギュラー落ちした。パッケージがブリスターパック方式により新しくなった。通常品全40種類。メーカー小売希望価格は840円（税込み）


title: テッド・チャン

text: 1967年アメリカ合衆国ニューヨーク州ポート・ジェファーソン生まれ。両親は中華民国政府の台湾への移転する時台湾へ移民、台湾で大学卒業後アメリカへ移民した。小学校6年生の時にアイザック・アシモフやアーサー・C・クラークによるSF小説を好んで読みはじめ、自分でも書くようになった。大学時代にはジーン・ウルフやジョン・クロウリー(英：John Crowley)に影響を受け、現在も尊敬しているという。グレッグ・イーガンやカレン・ジョイ・ファウラー（英：Karen Joy Fowler）も好きな作家として挙げている。ブラウン大学では当初、物理学とコンピュータ科学を学んでいたが、最終的にコンピュータ科学に絞り1989年に卒業する。


title: テッド・チャン

text: 高校から大学にかけて短編を投稿しつづけたが採用されなかった。大学を卒業した年に、合宿制の創作講座クラリオン・ワークショップに参加し大きな刺激を受ける。講師の一人であったトマス・ディッシュは、チャンの才能を高く評価し、短編『バビロンの塔』("Tower of Babylon")を、当時「オムニ」の編集者だったエレン・ダトロウ(英：Ellen Datlow)に紹介し、翌1990年に掲載され、作家デビューする。


title: テッド・チャン

text: 1999年の短編『あなたの人生の物語』("Story of Your Life")で1999年ネビュラ賞中編小説部門受賞、シオドア・スタージョン記念賞受賞。2001年の短編『地獄とは神の不在なり』("Hell Is the Absence of God")で2002年ネビュラ賞・ヒューゴー賞短編小説部門ダブル受賞、2004年星雲賞海外短編部門受賞。


title: テッド・チャン

text: 本業はソフトウェアのマニュアルなどを手掛けるテクニカル・ライターであり、専業作家になるつもりはないと語っている。「書く価値のあるアイディアを思いつかない限り書き始めない」がモットーであり、極端な寡作である。四半世紀に渡る作家活動の中で、作品は中短編が20篇に満たない。


title: テッド・チャン

text: 現在、ワシントン州シアトル近郊のベルビュー(英：Bellevue)に住み、フリーランスのテクニカル・ライターとして働いている。小説にするだけの良いアイディアが浮かんだら短い話を書くつもりだと語っている。


title: テッド・チャン

text: 2007年、世界SF大会（ワールドコン）日本大会のゲスト作家の一人として初来日した。イベントでは公開インタビューを行ったほか、瀬名秀明主催のパネルに飛び入り参加している。休日は、同行したエレン・ダトロウなどと共に東京宝塚劇場で宙組公演の『バレンシアの熱い花』と『宙　FANTASISTA!!』を鑑賞した。


title: テッド・チャン

text: 論理的で緻密な構成を得意とする。作品には物理や数学をモチーフにしたものが多い一方、バベルの塔や天使などが登場するが、チャンは「現在 無神論者」と答えている。「罪のない人がなぜ苦しまなければいけないのか」という問いに対する満足した答えが宗教の中にみつからないことをその理由としている。これは『地獄とは神の不在なり』の主題にもなっている。チャンは実生活とは関係のない抽象的なレベルでは宗教を興味深いと思っており、作品のベースとなる旧約聖書やカバラなどを研究している。また作品によってはチャンがヘブライ語など外国語に詳しい印象を与えるが、幼少の頃に多少中国語を話したが現在はまったく話せず、外国語も高校でラテン語を勉強した程度である。外国語より言語学に興味があると語っており、それは『あなたの人生の物語』に顕著に現れている。


title: カルス (植物)

text: カルス（）とは、固形培地上等で培養されている分化していない状態の植物細胞の塊。植物細胞の分化は何種類かの植物ホルモンの濃度比によって制御される。このことを利用して、カルスの作製・維持、植物個体への再分化を操作できる。


title: カルス (植物)

text: 現在、カルスとは前述の通りの意味であるが、もともとは、植物に傷ができたとき、その傷口に見られる未分化状態の癒傷組織のことを指していた。いずれにしても、形成過程の違いこそあれ、「分化していない植物細胞塊」という点で同一のものである。


title: カルス (植物)

text: 分化した植物細胞は、G0期という特別な細胞周期にはいり、細胞分裂を行わずに休止している。しかし、このように分化した後でも、植物細胞は分化全能性を保持している。そのため、いったん未分化の状態に戻せば（脱分化）、周囲の環境の調節しだいであらゆる方向へ再分化させることができる。この脱分化された植物細胞こそがカルスである。


title: カルス (植物)

text: 脱分化及びカルス形成の方法の一例として、植物体の一部を切り取り、植物ホルモンのオーキシンとサイトカイニンが適当な濃度で含まれた培地上で培養することが挙げられる。このとき、使用する植物組織も含めて、殺菌・滅菌をしっかりと行い、完全な無菌状態で操作する必要がある。また、脱分化の際に植物細胞が要求する植物ホルモンは、オーキシンとサイトカイニンを両方必要とするもの、どちらか一方だけでよいもの、双方不要なもの、特定の植物ホルモンの組み合わせのみで起こるもの、特定の糖や窒素源を要求するもの、など、植物種や組織によって様々である。


title: 鳴門教育大学

text: 鳴門教育大学は1981年に、新構想の教員養成大学として開設された（準備室が徳島大学内に置かれたため徳島大学教育学部の移行と誤解されているが徳島大学とは別個の大学である。なお、この時徳島大学教育学部は総合科学部に改組された）。現在、1学部、1研究科が設置されている。


title: 鳴門教育大学

text: 収容定員が学部より大学院の方が多い。「教員のための大学」とある通り、現職教員が専修免許を取得するための研修教育機関という性格が強く、大学院生の約4分の1が現職教員である。学部でも少人数による授業が多い。


title: 続・男はつらいよ

text: 『続・男はつらいよ』（ぞく・おとこはつらいよ）は、1969年11月15日に公開された日本映画。男はつらいよシリーズの2作目。製作・配給は松竹（大船撮影所）。同時上映は喜劇・よさこい旅行（フランキー堺）。


title: 続・男はつらいよ

text: 車寅次郎（渥美清）は、つかの間のとらやでの滞在を経て旅立つ途上、葛飾商業学校時代の英語の恩師・坪内散歩先生（東野英治郎）が自宅を兼ねた英語塾にいるところをふと見かけた。散歩先生は、長らく会っていなかったが、寅次郎にとって学生時代からの数少ないよき理解者であり、よく叱ってくれる人生の師とも言える存在であった。先生の娘の夏子（佐藤オリエ）に一目惚れした寅次郎は浮かれてしまい、先生宅で飲み食いが過ぎ、病院に担ぎ込まれてしまう。さらに入院先の病院で散々トラブルを起こして、弟分の登（津坂匡章）とともに脱走。保護者代わりの夏子が医師の藤村（山崎努）に謝罪する。焼肉店での無銭飲食と店長の男性への暴力で警察に連行され、さくらに迷惑をかけたことでいたたまれなくなった寅次郎は、散歩先生に別れの挨拶をして旅立つ。


title: 続・男はつらいよ

text: １ヶ月後、散歩先生と夏子が京都を旅していたところ、寅次郎が啖呵売をしているところに出会う。まだヤクザな商売をしている寅次郎を先生は叱るが、寅次郎が自分が京都にいる理由として瞼の母・お菊が京都にいることをほのめかすと、先生はお菊に会いに行くことを寅次郎に強く勧め、夏子が同行してくれることになる。お菊がいるという連れ込み旅館・グランドホテルを訪ね、寅次郎はお菊（ミヤコ蝶々）に会うが、お菊はイメージと全然違うやり手婆風の女性で、数十年ぶりに会う息子と名乗る寅次郎に金の無心に来たかと言う始末。失意のどん底に突き落とされた寅次郎は、夏子と散歩先生に慰められつつ、柴又へと帰郷する。


title: 続・男はつらいよ

text: とらやに戻り、家族や近隣の人たちにも実母とのことを慰められた寅次郎は、夏子に自宅に来るように誘われるなどして、次第に元気を取り戻す。ある日、散歩先生に江戸川の天然の鰻を食べたいと頼まれ、気乗りしないながらも承諾する。釣り糸を垂らしながら夏子に話しかけられ、散歩先生が寅次郎の実母のことを「子どもが可愛くない親がどこにいる。子どもを捨てるにはそれだけのつらい事情があったはずだ」と言っていたと聞く。そんな中、ついに鰻が釣れて喜び勇んで先生の家に帰るが、先生は既に亡くなっていた。


title: 続・男はつらいよ

text: 恩師を失い、すすり泣く寅次郎は、葬式に現れた御前様に「一番悲しいのは、一番泣きたいのはあの娘さんだ。こういうときこそ、お前がしっかりせんといかん」と諭され、葬式一般を取り仕切る。医師の藤村が葬式に現れたのを見て、義理堅い人だと思うが、直後、藤村があの時のことが縁で夏子と交際を始めていたということを知って、失望する。


title: 続・男はつらいよ

text: とらやの２階に上がり、散歩先生に恩返しができたことを自分に言い聞かせつつも、「顔で笑って心で泣いて」失恋のつらい気持ちをさくらに吐露する寅次郎は、先生に「先生は分かってくれるもんな」と最後の理解を求める。


title: セイ!ヤング

text: 若き日の土居まさる、みのもんた、橋本テツヤ、落合恵子、吉田照美といった歴代の文化放送の人気アナウンサーを筆頭に1970年代後半は当時の人気アイドルである郷ひろみなどをパーソナリティに起用したり、東京へ本格進出する以前に地方（特に大阪、名古屋地区）の深夜放送での人気を背景に笑福亭鶴瓶、兵藤ゆきを起用するなど、バラエティ豊かなパーソナリティ陣を擁し、同時間帯に放送していたニッポン放送の『オールナイトニッポン』・TBSラジオの『パック・イン・ミュージック』と並び、深夜放送の全盛期を支え、「深夜放送 御三家」と呼ばれた。パーソナリティはアイドル的 人気を誇り、土居まさる、橋本テツヤは深夜放送の人気を背景にテレビ司会者に転向して、成功した。


title: セイ!ヤング

text: グレープ時代にパーソナリティを務めていたさだまさしは終了の方針を聞き、「若者向けの深夜番組が復活するまで、俺が（文化放送の）深夜放送の灯を守り続ける」と『セイ!ヤング』の名を引き継ぐ形で、同年10月10日より土曜深夜に『ナイト&ラブ さだまさしのセイ!ヤング』の放送を開始した（後に『さだまさしのセイ!ヤング』と改題） 。さだの話芸と、リスナーの投稿はがきに支えられて、1994年4月2日で終了するまで、放送期間12年半、放送回数600回を越える長寿番組となった。また、さだがはがきを読む際に「＊＊の＊＊さんから。いらっしゃーい」と言って土鈴を鳴らすことでも知られていた。


title: セイ!ヤング

text: さだは、年間百数十公演という多忙なコンサートツアーやレコーディングをこなしながら（さだはソロコンサート開催4000回超という日本記録を持っている）、原則として生放送で放送した。このため、当時長野県諏訪市に構えていた自宅の最寄である信越放送諏訪放送局やツアー先の最寄りの放送局、時には宿泊先のホテルから放送が行われることも多かった。


title: セイ!ヤング

text: 1986年1月18日の放送は、群馬県での公演を終えてすぐ、移動途中からでも生放送が出来るように中継車に乗って文化放送に向かったが、23時の時点で到着できず、文化放送まであと数百メートルという所で急遽イタリア料理店に入って生放送を始め、小声で痔の内容のはがきを読み始めた。しかし、ゲストの堀内孝雄が既にスタンバイしているとあって、改めてスタジオに向かうことにし、6分53秒の曲『もーひとつの恋愛症候群』（アルバム『自分症候群』収録）を流し、これとCMの間にさだはスタジオに入り改めて生放送を開始した。


title: セイ!ヤング

text: 1988年8月6日の放送は、長崎市内で行われたコンサート『夏 長崎から さだまさし』の終了後、長崎放送からの生放送だったが、さだが遅れて間に合わなかったため、本番組で月1回映画情報を担当していたおすぎと、当時のさだのマネージャー・廣田泰永がつないだ。23:30前にさだが到着し、コンサートのお礼などを話し始めたが、この日のコンサートの出演者だった松山千春も入り、さだ・松山・おすぎによる暴露のし合いなどでトークが盛り上がり、結局この日は1枚もはがきを読めずに番組が終わるという珍しい回となった。


title: セイ!ヤング

text: なお、レコーディングやコンサートツアーなどの都合上、どうしても生放送ができない回は録音放送を行った。ただし、録音とは一切言わず、「諸般の事情」と称して放送した。この際には、後述する通常の生放送とは違う企画で放送されることが多かった。


title: セイ!ヤング

text: 公開番組ではなかったが、文化放送（新宿区若葉の局舎当時）からの放送時には「通りがかりの人々」としてファンがスタジオに入っていたこともある。これは住宅街にある局舎前に入り待ち・出待ちのリスナーが深夜たむろすることによる、周辺への影響を懸念した局側の特別措置であった。


title: セイ!ヤング

text: 公式に「スタジオに入って番組を見ることができます」と明言する公開放送ではなく、放送時間中に文化放送前に来てしまったリスナーをやむを得ず入れる形であるために、番組上は（半ばネタの意味合いも込めつつ）「文化放送内に入って第1スタジオの中を通るルートで徒歩移動中だったが、ふと脇を見るとさだまさしが番組をやっていたので」足を止めて見て笑っている、あくまでも通りかかっただけの人たちである、という設定がとられた。番組が終了する24時半は、終電も出てしまった時間ということもあり、この時間文化放送に来ること自体やその帰路についてもリスナー個々の自己責任での行動が求められた。止むなく行っていたこととはいえ、局やスタッフ側のリスナーへの一定の信頼と、その信頼に応えるべくマナー遵守を徹底したリスナー側、双方の関係が極めて良好であったからこそ可能になった稀有な例と言える。


title: セイ!ヤング

text: 後の『セイ!ヤング21』月曜日でも文化放送から公開を行ったが、情勢の変化による局舎保安上の問題や録音が多かったことなどから、「通りがかりの人々」の名前を残しつつも事前申込制となった。2020年現在においても、このような措置をとる局は存在しないといってよい。


title: セイ!ヤング

text: ここでは主に番組末期の1990年代初頭のものを記す。さだは1枚でも多くリスナーのはがきを紹介することを優先していたため、シンガーソングライターがやっている番組なのにもかかわらず、歌がほとんどかからない回も多かった。また、さだの妹の佐田玲子がゲストとして来ることも多かった。


title: セイ!ヤング

text: 一時期この枠は消滅するが、リクルート提供（クレジット上は海外旅行情報誌「AB-ROAD」名義）で『さだまさしのセイ!ヤングアネックス』として復活する。ここで紹介するのは主に「アネックス」時代のコーナーである。番組末期のスポンサーは、当時さだがテレビCMのキャラクターを務めていたダスキンが務めた。


title: セイ!ヤング

text: 1988年頃、当時はアルミニウムの価格が比較的高かったので、捨てられているアルミ缶を集め、廃品回収・リサイクル業者に売却し、その売却益で車椅子を購入し寄付しようというボランティア企画が番組内で行われた。当時はまだアルミ缶が少なく、またアルミニウムのリサイクルはアルミニウムを生産するよりも電力消費量が格段に少なく済むため環境に優しいという配慮もあった。


title: セイ!ヤング

text: 東京都新宿区内のさだまさしの関係する施設（店舗）が一次集積場所とされたが、遠隔地在住の番組リスナーに対してはアルミ缶を宅配便などで送ることは、送料等がむしろ高コストになることからしないよう呼びかけ、どうしても協力したいリスナーは番組に対するメッセージを送る封書に、プルタブ（プルトップ）を同封することで、余計な送料をかけずに参加するよう呼びかけられた。当時のプルタブは缶から外れる構造だったため、プルタブの散乱も社会問題となっていた背景もあった（1990年代以降は、缶から外れにくいステイオンタブ式が主流となったため、プルタブが散乱する問題はほとんどなくなった）。


title: セイ!ヤング

text: やがて番組企画は終了したが、現在も小学校を中心に番組企画と同様にアルミ缶を回収、あるいは短絡的に捉えステイオンタブ式のプルトップのみをわざわざもぎ取って回収を行うボランティア活動が行われることがある。また一部では「プルトップを集めれば車椅子に交換してもらえる」といった都市伝説が生まれることにもなった。


title: セイ!ヤング

text: 1994年4月改編から『Come on FUNKY Lips!』がスタートするによって若者向け深夜放送が帯番組で復活の運びとなりさだの公言していた「文化放送の深夜放送の灯をともし続ける」目的が達成され、また『大学受験ラジオ講座』が平日から土日のみの放送に移行するため『セイ!ヤング』枠が消滅することや、さだが生放送でのスタイルで喋り続けることが年齢的にきつくなり本業である歌手活動に差し支えるおそれがあったことなどが重なり、番組降板を示唆。その結果、1994年4月をもって『さだまさしのセイ!ヤング』は終了し、『セイ!ヤング』自体も1969年6月～1981年9月の帯番組時代と合わせて24年10ヶ月にも渡る歴史に一度幕を降ろした。


title: セイ!ヤング

text: さだは本番組終了後の1994年4月から1998年3月に、この番組のコンセプトを応用した録音番組『(有) さだまさし大世界社』（土曜15:00 - 15:55）を担当した。また、2006年元日未明にNHK総合テレビで放送された『新春いきなり生放送!!「年の初めはさだまさし」』は、この番組をテレビ上で再現しようというコンセプトであり、その後も『今夜も生でさだまさし』として月1回ペースで放送されている（詳細は同番組の項目を参照のこと）。2009年末にさだが年越しコンサートを開始して以降は文化放送はコンサートの中継（ 『さだまさしカウントダウンスペシャル』 ）を行うようになり（東海ラジオにも同時ネット）、一部時間帯はコンサート終了後に生放送を行う『年の初めはさだまさし』との同時放送を行うこともある。


title: セイ!ヤング

text: 2022年4月1日、文化放送 開局70周年ウィークの一環として、『ヴァイナル・ミュージックSP いとうあさこのセイ!ヤング』を同日 3:00 - 5:00に放送した。番組テーマ曲はセイ!ヤング同様、『夜明けが来る前に』ロック調のアレンジバージョン。


title: 加藤製作所

text: 最初期にはホイットコム社やプリマス社などアメリカのメーカーから輸入された産業用小型ガソリン機関車を参考として、輸入品のエンジンとフリクションドライブなどの動力伝達機構を組み合わせた構造の内燃機関車を製造した。


title: 加藤製作所

text: 設計製造技術が確立された1930年代以降は、主として鋳造台枠の形状・寸法と搭載エンジンの変更による作り分けで顧客の要望に応じた自重・出力・軌間の機関車を供給する標準設計化が進み、台枠側面とボンネット前面のラジエータ上部にKATO WORKS（戦前・戦中に製造されたものの一部ではカトウとカタカナ表記された）と鋳出しで記された社名は、文字通り同社製機関車のトレードマークとなった。略称として長らくKSTを使用し、軸受カバーやカタログなどにも用いていた。


title: 加藤製作所

text: 戦前・戦中は土木業界だけではなく、海軍省向け納品実績が大きな割合を占めており、海軍側の指定で社名に代えて海軍の錨マークをラジエータ上部に陽刻したそれらの機関車は、第二次世界大戦中にその大半が戦地の飛行場整備などのために南方や大陸などへ向けて発送されたが、輸送船の撃沈で目的地に届かなかったものも多かったという。


title: 加藤製作所

text: 第二次世界大戦後は主として建設省（河川改修事業用工事軌道）向けで大きなシェアを獲得し、主に林野庁（森林鉄道）向けで大きなシェアを獲得していた酒井工作所と並んで日本国内の産業用小型ディーゼル機関車市場を二分する大手メーカーとして著名であった。


title: 加藤製作所

text: その作風はライバルであった酒井工作所が主たる顧客である森林鉄道の軌道条件の特殊性からF型ディーゼル機関車のように野心的な設計を試みる傾向があったのに対し、こちらは砂塵や泥などが機構部に入り込むことが当然、という厳しくかつ乱暴な使用条件にさらされる建設業界が主要顧客であったためもあり、総じて手堅く単純で平凡な設計に終始した。


title: 加藤製作所

text: 1960年代に入り自動車、特にダンプカーなどの大型トラックが普及すると、これらの小型内燃機関車製造事業は大打撃を受けた。そのため工事用軌道のトラックへの転換が急速に進んだ1960年代後半には機関車事業から撤退し、以後は建設機械専業へと業態転換がなされることとなった。


title: 加藤製作所

text: なお、約40年にわたって量産されたそれらの小型機関車の大半は既に廃棄・解体されて現存しないが、山形県真室川町の町営温泉施設梅里苑の敷地内で、夏季限定ながら4.8ｔディーゼル機関車の運行が行われており、車両は2008年（平成20年）2月に経済産業省の近代化産業遺産として認定されている。また、大井川鐵道のDB1形2両が現在も車籍を残している他、王滝森林鉄道を筆頭とする各地の森林鉄道や建設省利根川上流工事事務所をはじめとする工事軌道等で使用されていた小型機のいくつかが記念物として保存展示されている


title: 加藤製作所

text: 。海外においては、台湾の東部運材鉄道や七股塩場鉄道、布袋塩場鉄道で使用されていたものが池南国家森林遊楽区、林田山林業文化園区、南華森林公園及び台湾塩博物館、七股塩田旅遊服務中心前に保存展示されている他、花蓮県の民宿が動態保存している例があり、布袋塩場では非公開保存している。


title: 加藤製作所

text: 製造終了してから年数が経過しているが、1987年（昭和62年）に「加藤製作所の機関車」、2014年（平成26年）に「加藤製作所　機関車図鑑」が、それぞれ出版されている。いずれも加藤製作所が協力している。


title: 加藤製作所

text: 加藤製作所は「ラフター」、「オルター」をそれぞれラフテレンクレーン（ラフテレーンクレーン）、オルテレンクレーン（オールテレーンクレーン）の商標として登録している。「ラフター」呼称は日本では普通名称化されるほど普及し、他メーカーの「ラフテレンクレーン」が「ラフタークレーン」などと紹介される。


title: オタマトーン

text: オタマトーンは、明和電機が開発した電子楽器及び玩具である。玩具扱いの量販品は「キューブ」が2009年12月1日から製造、販売している。また、アート（美術品）として『オタマトーンジャンボ』を明和電機が製造販売している。


title: オタマトーン

text: 2021年には、オーディション番組『アメリカズ・ゴット・タレント』のスペイン版に当たる『』において、ギター奏者の男性が日本で購入したオタマトーンによる演奏で、オペラ『トゥーランドット』のアリア「誰も寝てはならぬ」を披露した。このパフォーマンスは準々決勝進出を意味するゴールデン・ブザーを獲得した。


title: 生活習慣病

text: 生活習慣病（せいかつしゅうかんびょう、、、）は、糖尿病・脂質異常症・高血圧・高尿酸血症など、生活習慣が発症原因に深く関与していると考えられている疾患の総称である。日本では、かつて加齢によって発病すると考えられたために成人病（せいじんびょう）と呼ばれたが、1980年代から若者の発症が目立つようになり、その後の調査で生活習慣 が深く関与していることが判明してきた。このため、1997年頃から予防できるという認識を醸成することを目的として呼び方が変わった。


title: 生活習慣病

text: このような疾患と[肥満]を複合する状態を、医学的に（メタボリックシンドローム）と総称する。また、（悪性腫瘍がん）、（脳卒中脳血管疾患）、（心臓病）の3大死因も生活習慣との関わりが強い。肥満はこれらの疾患になるリスクを上げる。


title: 生活習慣病

text: このように、喫煙が最大のリスクとなるというデータがあるため、生活習慣病対策は禁煙を最優先とするべきだとの医療界からの意見がある。日本でも喫煙は最も健康に影響するとの報告は1980年代からあり、併せて日本での食生活の欧米化も指摘される。


title: 生活習慣病

text: 同じく食習慣に関連して言えば、2003年には、アメリカとカナダの栄養士会は合同で、牛乳や卵も摂取しない完全な菜食においても栄養が摂取でき、また菜食者はがん、2型糖尿病、肥満、高血圧、心臓病といった主要な死因に関わるような生活習慣病のリスクが減る、認知症のリスクも減ると報告した。食生活は がん発生原因の30%に関わっているとする報告もある。


title: 生活習慣病

text: 日本では、食生活が西洋化してしまった。つまり、戦後の混乱が沈静化した1950年以降、米および魚介類の消費量が減少し、牛乳、肉類や卵といった高脂肪食品の摂取が増加してきた。食の欧米化が早かった沖縄では2010年代には65歳以下の若い世代の男女の、心筋梗塞や脳梗塞などいわゆる生活習慣病の増加による死亡の早さが見られNHKは「長寿崩壊の危機」として特集した。


title: 生活習慣病

text: 日本では生活習慣に起因する疾病として主として、がん、脳血管疾患、心臓病などが指摘され、それらは日本人の3大死因ともなっている。肥満はこれらの疾患になるリスクを上げる。また肥満自体が生活習慣病のひとつともされることがある。また糖尿病（1型糖尿病を除く）脂質異常症（家族性脂質異常症を除く）・高血圧・高尿酸血症などが挙げられることもある。


title: 生活習慣病

text: 2011年の厚生労働省の国民健康・栄養調査で、10年前と比べて日本人が魚や野菜を食べる量が減り、肉食が1割近く増えていることが分かった。厚労省は「野菜の摂取量が少ないと生活習慣病の発症リスクが高まる」としている。


title: 生活習慣病

text: 沖縄は1990年代末までは世界に名だたる長寿地域であったが、2000年代初頭には徐々に頭打ちとなり2010年代には65歳以下の若い世代の生活習慣病の増加により死亡年代が若年化していた。この事象は、「長寿沖縄」の崩壊とも呼ばれ 2003年には長寿崩壊が指摘されていた。低下が明確になった 2013年にはNHKは「長寿崩壊の危機」として特集したが、番組の中で若い世代の動物性脂肪の摂取量の多さによる肥満の人の多さが指摘されており、日本全体では10年後以降にこれを後追いすると指摘されている。


title: 生活習慣病

text: 「成人病」なる概念は、昭和30年代に「主として、脳卒中、がん、心臓病などの40歳前後から死亡率が高くなり、しかも全死因の中でも上位を占め、40-60歳くらいの働き盛りに多い疾病」として、加齢と共に罹患の危険が大きくなるという視点から行政的に提唱された。丁度その頃から日本人の死亡率で上位を占めるようになったがん、脳卒中、心臓病は「三大成人病」とされ、集団検診による早期発見、早期治療の体制が整えられた。


title: 生活習慣病

text: 「成人病」は厚生省が1955年頃から使いだした。40歳から60歳の働き盛りの人々に発生率が高い疾患を指し、脳血管障害、悪性腫瘍、心疾患、糖尿病、痛風など慢性疾患とした。成人とは20歳を意味したので最初は違和感があったが、この言葉は徐々に定着した。しかし成人病の罹患に長年の生活習慣が大きく影響していたことが判明し、更に、生活習慣の激変により、未だ成人していない子供も糖尿病やメタボリックシンドロームを発症する例が増えてきた。


title: 生活習慣病

text: このため呼称を見直し1997年頃から、成人病の多くについて「加齢すれば必ず罹患しやすくなるのではなく、生活習慣の改善によって予防し得る」という認識を人々の間に醸成することを目的として英語の"lifestyle related disease"をはじめ、国外における成人病の呼称なども参考にした上、「成人病」を「生活習慣病」へと置き換える動きが興り始めた。現在では「生活習慣病」の語は広く普及し、定着している。


title: 生活習慣病

text: 日本の食事習慣は、1950年から1975年の間でも劇的に変化した。牛乳は15倍、肉、鶏肉や卵は7.5倍、脂肪は6倍に摂取量が増加し、一方、米の消費は0.7倍に減少してきた。こうした傾向は、若い世代や、金銭に余裕がある人々、また農家ではなく、都市の住民により強い。食生活の状況を改善することを目的として「日本型食生活」が提唱され、食生活指針や食事バランスガイドなどが策定されている。炭水化物を中心として食べ、動物性食品を適度にし、野菜も食べ、塩分や甘い飲食品を控えるなどの指導がなされる。


title: 生活習慣病

text: 沖縄は、2000年代初頭には世界に名だたる長寿地域であったが、（アメリカの占領の歴史から）食の欧米化が全国よりも早く脂肪の摂取量が全国平均より高く、肥満の多い地域となった。その結果、2010年代には65歳以下の若い世代の男女の、心筋梗塞や脳梗塞などいわゆる生活習慣病の増加による死亡の早さから、平均寿命が下がってきており、NHKは「長寿崩壊の危機」として特集した。


title: 生活習慣病

text: タバコもがん発生原因の30%に関わっているとされ、もっぱら肺がんに関連しているが口腔や尿路のがんの主要な原因でもある。財務省が日本たばこ産業の株の半数以上を保有しているため、喫煙規制や禁煙に関する動きが進みにくかったと渡邊昌が指摘している。


title: 生活習慣病

text: 健康日本21では、食生活、運動、タバコなどの項目について一次予防に重点に置いて目標値を定め実行を推進している。特に脳卒中が多発する時期である寒冷期の2月1日から2月7日に、厚生労働省主催の生活習慣病予防週間が実施される。


title: 生活習慣病

text: 脂質の食事摂取量を減らすよう指導してきたが、2014年3月発行「日本人の食事摂取基準」（2015年版）において、脂質（コレステロール）の目標量は設定されなかった。これは、生活習慣病の重症化予防を目的とした、脂質の目標量を設定できる科学的根拠は十分でないとの判断による。さらに特に高齢者ではコレステロール摂取量を制限するとたんぱく質不足を生じ、低栄養を生じる可能性があるとして注意喚起がなされた。この基準は2015年度から5年間使用する。


title: 生活習慣病

text: モンゴル国は、市場経済化となった1990年以降急激に経済発展している。そのため、多くの国民が遊牧生活をやめて職を求めて都市部に集中し、インフラ不足や大気など環境問題を深刻化させ、国民の健康に影響を及ぼしている。主な死亡原因には高血圧や糖尿病などが挙げられる。対策として、モンゴル国の看護師は、日本の教材や使用方法をニーズに合わせて活用した。今後は財源や育成体制などの確保と持続性が求められる。


title: 生活習慣病

text: タイでは、高齢化が急速に進み、高齢者の健康、生活の把握するための基礎データが不十分だった。調査方法は、サンクス町の行政が中心となり、タイの高齢者の状況、や文化に適応できる項目を作成したものだった。調査結果から、タイでは甘い食べ物が多く野菜が少ない食生活であることが判明した。また、「年を重ねるにつれ2,3の病気を持つのは普通である」と考えていることから生活習慣病を抱えていることが判明した。


title: 不安

text: 戦争の不安は、核の不安とも言われる。ロシアのウクライナ侵攻が日本との戦争につながり、ひいては日本への核攻撃につながるのではと心配する人もいる。フィンランドの研究によると、核戦争を心配する青少年は、5年後に一般的な精神障害のリスクが高まるという。このため、核戦争への不安は控えるべきとされている。


title: 不安

text: パニック障害になっていると、精神的な問題で過呼吸に陥ったり心悸亢進が起こったり、あるいは体がゆれている感じがしたりすると同時に、「死ぬのでは」「次は大丈夫だろうか」というような強い不安に襲われる。これは、精神疾患として扱われ、治療を要する（「パニック障害#治療」を参照）。現在では薬物による治療が主流となっており、一定の効果を上げているが、発症初期に正しい治療を施さないと治りにくくなる特性があり、広場恐怖やうつ病に移行するケースが多い（「広場恐怖症#治療」「うつ病#治療」を参照）。


title: 不安

text: いわゆる精神分析において、神経症（ノイローゼ）を発症するメカニズムが不安と抑圧の関連にあるとされている。精神分析の祖であるフロイト（Sigmund Freud, 1856-1939）は神経症患者の臨床から、生殖行為の障害により神経症が発症することをつきとめ、その際不安がその性欲の抑圧に何らかの影響を与えていると仮定した。＜抑圧＞とは性欲の表出を妨げる機能障害であり、そしてそのような欲動がさらけ出されることにより社会的な適応が妨げられることを防ぐ防衛機制でもある。


title: 不安

text: フロイト自身のその両者の関係についての仮定は前期・後期とで大きな違いがある。前期においてはもっぱら性欲（リビドー）を一種の生命力（エネルギー）と捉え、生殖行為が何らかの事情・理由で正常になされなかった場合、その際消費されるはずであった性欲が解消されることなく無意識の内に蓄えられ、そのような充足されず変質させられたエネルギーが＜不安＞として表出されるというものであった。前期の方向性は科学・生理学的性格が強く、またこのような性欲についてのエネルギー転換・代償行動をフロイトが「経済的」と呼ぶのも、不安をこれらのエネルギー転換の際の等価である交換物とみなしているからである。


title: 不安

text: 後に彼は自らの説を修正し、「抑圧が不安を引き起こす」を、「不安が抑圧を引き起こす」と捉えなおした。後期においては「社会的な禁令」（タブー）や「禁令を命じるもの」（超自我）といった新たな要素が関わっている。それによると、我々の言う「良心」や「理性」といったものは、我々の社会生活上において不適当と想定されている人間の欲動（主に性欲）の表出を抑えるため、我々自身の内に内在化された社会的な禁令であり、それが＜超自我＞と呼ばれている。我々が上記のような欲動に駆られた際、それを抑えようとする超自我との葛藤（コンフリクト）を恐れ、この葛藤を解消するために不安という「危険信号」を自我が発することにより欲動が挫折させられるという。このように不安が自我の発する「心的状態」として捉えなおされたことにより、前期に比べてより心理学的性格が強くなったと言えよう。


title: 不安

text: 主に実存哲学(独)及び実存主義(仏)において取り上げられることが多い。先駆的著作としてキルケゴール(Sølen Kierkegaard, 1813-1855)の著作『不安の概念』があり、彼は著作中に不安について「反感的共感であり、共感的反感である」とし、不安とは「恐れているものに心惹かれている」ことであると表現している。彼はキリスト教的思想家であるため、不安は人間の罪とともに現れ、そしてその罪がまた新たな不安を引き起こすとし、最終的にはキリスト教の神への信仰へと向かうその時の人間の心的状態であるという。彼は「不安の研究」を「人間の罪における心的状態の心理学的研究」であるとし、無垢であるはずの人間が罪を犯すこと、そして罪を背負った人間が神の救済に対すること、それら両者の前者から後者へと移行する際の心的状態・中間段階が不安である。


title: 不安

text: 2021年4月、ハーバード大学医学部は、過度の不安や将来に対する嫌な予感がする状況において、人は過去の成功体験に注目し、それを思い出すことによって、現在の出来事についてより良い判断を下すことができると示唆した。


title: 美浜タウンリゾート・アメリカンビレッジ

text: 在日米軍施設キャンプ・フォスターのうち海岸沿いにあったハンビー飛行場が1981年（昭和56年）に返還され、1988年（昭和63年）には飛行場跡地北側に隣接する海岸で新たに埋め立て地が造成された。両地区は一体的な開発が行われることになり、このうちの埋め立て地部分に建設されたのが北谷町運動公園とアメリカンビレッジである。在日米軍施設が集中するこの地域の特性を生かしてアメリカ合衆国の雰囲気を前面に押し出すことになった。アメリカンビレッジは1997年（平成9年）から本格的な工事が始まり、翌年から施設が順次開業し、2004年（平成16年）にほぼ完成した。2003年における年間来客数は延べ830万人にのぼった。


title: 人間無骨

text: 室町時代末期に二代目関兼定によって作られた十文字槍である。二代目関兼定は美濃国関を代表する刀工と知られており、「関の孫六」で有名な孫六兼元（二代目兼元）と並んで末関（すえせき、応仁の乱以降に美濃国関にて作られた刀）の双璧と謳われる。また、1511年（永正8年）には当時の刀工としては異例ながら「和泉守」を受領したことから和泉守兼定とも呼ばれている。また、銘を切る際に「定」のウ冠の下を「之」と切ったため、之定（のさだ）とも呼ばれる。之定作刀の日本刀は切れ味がたいへん良いことから多くの武将達に好まれており、愛用していた武将としては柴田勝家や池田恒興、武田信玄の父である武田信虎、歌仙兼定を所持していた細川忠興などがある。


title: 人間無骨

text: 人間無骨の名前の由来は明らかではないが、歴史学者の小和田泰経は、人間の骨が無いに等しいほど突き通すことができる比喩ではないかとしている。本作を所持していた森長可は織田信長の配下として武勇に優れた人物として知られており、受領名である武蔵守に因んで鬼武藏と称されていた。長可が用いていた槍には、表に「人間」、裏には「無骨」と彫られていたとされている。1574年（天正2年）7月に行われた伊勢国での長島一向一揆では、本作を用いて弱冠17歳にも関わらず首級を27首も挙げる軍功を遺したとされている。この槍にはその後、長可は1584年（天正12年）に勃発した小牧・長久手の戦いにて狙撃されて死去したことにより、家督を継いだ森忠政の手に渡った。


title: 人間無骨

text: 後に忠政の系譜は播磨赤穂藩主となったため玄関に本作が掲げられるようになり、大名行列の際には本作が一番道具として用いられた。時代が下ると一番道具には本作の写しを用いるようになり、本作は赤穂城へ保管されるようになった。明治維新以降も森家に伝来し、1940年（昭和15年）に遊就館で開催された「紀元二千六百年奉祝名宝日本刀展覧会」には、子爵森俊成の所有名義にて本作が出展されている。


title: 人間無骨

text: 元幅は3.6センチメートル（一寸二分）であり、元重（刃の下部の厚さ）は0.9センチメートル（三分）ある。切先（きっさき、刀を先端部分）は十文字であり、いずれも両刃である。表に「人間」、裏には「無骨」と彫られていたとされている。


title: 人間無骨

text: 室町時代に備前国にて活躍した長船清光の刀でも同じ名称のものがある。これは、ある日織田信長が罪人で刀を切れ味を試めそうと家臣が差していた本作を用いて罪人を切ったところ、その人間が骨無きが如く切れ味が良かったことから、信長は「人間無骨」と名付けて本作を召し上げ差料として用いていたとされる。後には信長の子孫（信長の孫である信良の系譜）にあたる出羽天童藩に伝来しており、幕末には奥州盛岡藩士である小松原甚左衛門が拝見したという記録が残っている。


title: 人間無骨

text: 室町時代末期に活躍していた関鍛冶の刀工である権少将氏貞が作刀した脇差に同名の刀がある。平造りの脇差である本作には、指表（さしおもて）に剣巻き龍が彫られており、指裏（さしうら）に「人間無骨」と彫られていることからその名がある。氏貞は元々他の関鍛冶と同じく美濃国関（岐阜県関市）であったが、後に尾張に移住している。


title: サクラクレパス

text: 1921年に佐武林蔵が佐々木昌興（『クレパス』開発・命名者）ら義兄と共同で「日本クレイヨン商会」を創業。「桜クレイヨン商会」に改称後、1925年に世界初のオイルパステル『クレパス（CRAY-PAS）』を発明。1934年に「クレパス本舗桜商会」と改称、1970年に現在の社名となる。


title: サクラクレパス

text: 代表的商品にはクレパスの他、1950年発売の半透明水彩絵具『マット水彩』や、1973年発売の全芯色鉛筆『クーピーペンシル』、1982年発売の世界初の水性顔料インクサインペン『ピグマ』、1984年発売の世界初の水性ゲルインクボールペン『ボールサイン』など、新開発の商品が多い。


title: サクラクレパス

text: 画材は学童用品が主であるが、創業直後は油絵具の製造もした。1970年に専門家用画材の「ヌーベル」ブランドを発足、1991年にオランダの老舗絵具メーカー買収後は、関連会社のターレンスジャパンが専門家用画材を販売している。その他、消しゴム製造のラビット社（大阪）、鉛筆製造など総合文具の社（オランダ）などがグループにある。みどり会の会員企業。


title: サクラクレパス

text: 創業者の佐武は元成城学園教師で、山本鼎（創業後役員に招聘）の自由画教育運動に触れ国産画材製造のため独立・創業。退社後に教育美術振興会などを創設、美術教育に貢献した。経営は1937年の西村齊次郎社長以降、1940年の西村俊一（齊次郎の長男）、1981年の西村貞一（現会長）、2014年の西村彦四郎と、西村家による同族経営企業である。齊次郎は京都の老舗呉服商千治（現・千切屋治兵衛株式会社）を営んだ実業家・衆議院議員・京都商工会議所会頭を務めた西村治兵衛（1861-1910）の子であり、分家を成してサクラクレパスほか大丸などの重役を務めた。また藤山愛一郎の娘婿として知られている西村健三（齊次郎の三男、元三菱重工業取締役）は貞一の叔父に当たり、貞一の妹は元皇族の久邇朝建（久邇宮朝融王の第2王子）に嫁いでいる。


title: 永岡弘行

text: 一般企業に勤務していたが、長男永岡辰哉がオウムに入信したことをきっかけに、1989年より信者家族との交流をはじめ、1989年10月に「オウム真理教被害者の会」（現「オウム真理教家族の会」）を立ち上げ、会長に就任した。


title: 永岡弘行

text: 被害者の会会長就任によりオウムから様々な嫌がらせをされるようになり、同じく被害者の会の坂本堤、滝本太郎と同じく命を狙われ、1995年1月に山形明、高橋克也からVXによる襲撃に遭う（オウム真理教被害者の会会長VX襲撃事件）。生死の境をさまよい、一命を取りとめたものの右半身麻痺になり、現在でも通院生活を送っている。


title: ブレーキ

text: 自転車、自動車、オートバイ、鉄道車両、航空機、エレベーター、競技用のソリ（ボブスレー）、クレーンなど乗り物に限らずおよそ動くものにはおおむね搭載されている。また、高速な回転物を有したり（洗濯機のドラムなど）、精密な停止制御が必要な機械類などにも、ブレーキを持つものがある。原義から転じて、変化を抑制する意味の単語としても用いられる（「景気にブレーキがかかる」など）。


title: ブレーキ

text: 移動速度を減じるために運動エネルギーを減少させる方法により、摩擦により熱エネルギーに変換するもの（機械的ブレーキ）、電気エネルギーに変換してその電気エネルギーを何らかの形で消費するもの（渦電流ブレーキ、電磁式リターダ、回生ブレーキ、発電ブレーキ）、流体の運動抵抗を利用したもの（空力ブレーキ、流体式リターダ）などに分類される。


title: ブレーキ

text: 車輪を有する乗り物では、踏面ブレーキを使用可能な鉄道車両を別にすると、機械的ブレーキとしてディスクブレーキやドラムブレーキを使用する例が多い。これらは車軸または車輪内に回転盤（ディスクローター）または円筒（ドラム）をとりつけ、これらに摩擦抵抗を与えることで制動作用を得るものである。ドラムブレーキは制動力が強く軽く安価に作れるのに対し、ディスクブレーキは制動力が安定しているといった長所がある。詳しくはそれぞれの項目を参照のこと。


title: ブレーキ

text: 空力ブレーキは、宇宙機、航空機や一部の競技用自動車、リニアモーターカーや新幹線試験車両などの高速鉄道車両で利用されるドラッグシュートやスポイラーといった、機体や車体の外部で大気に対して作用するものである。


title: ブレーキ

text: 自動車用ブレーキの場合、現代ではブレーキペダルを足で操作するので、フットブレーキとも呼ばれる。乗用車では液圧で動作するものが大多数となっているが、大型自動車では圧縮空気を用いたエアブレーキが主流である。自動車では駐車時に車両を保持するための駐車ブレーキもあるが、これは走行時に使われるブレーキとは機構、目的共に異なる。一般に手を使って操作することからハンドブレーキ、またはブレーキレバーの位置からサイドブレーキと呼ばれていたが、足で踏むタイプやスイッチ操作などで自動的にロックするタイプも開発され、総じてパーキングブレーキと呼ばれている。


title: ブレーキ

text: 制動機構としては、スポーツカーや高級車ではディスクブレーキ、大型自動車はドラムブレーキ、大衆車や軽自動車では前輪にディスクブレーキ、後輪にドラムブレーキを使用することが多い。これらの機械的ブレーキは、耐フェード性が求められる場合にはベンチレーテッドディスク、停車や駐車時の拘束力が必要な場合はドラムブレーキやドラムインディスク、といった具合に、使用環境、車両総重量、生産コスト、利益率などの条件を勘案して選択、採用される。


title: ブレーキ

text: また摩擦以外の減速、抑速機構である、エンジンブレーキやディーゼル自動車（特に大型車）の排気ブレーキ、圧縮開放ブレーキ、リターダ、およびハイブリッドカーや電気自動車（BEV）の回生ブレーキ（減速時に発生する電力をバッテリーに充電する）もブレーキであり、一部は機械的ブレーキと協調制御されて運転者に機械的ブレーキ以外を意識させないようにしている。


title: ブレーキ

text: オートバイのブレーキは前輪と後輪を別々に操作するものが一般的だが、大型ツアラーや小型スクーターを中心に、機械的又は電子的に制御された前後連動ブレーキを採用した車種もある。前後別のブレーキの場合、前輪ブレーキは右手で、後輪ブレーキは右足か左手で操作する。


title: ブレーキ

text: 制動機構としては、主にスポーツ車や大型車種を中心に前後輪にディスクブレーキが、小型車・実用車の後輪または前後輪にドラムブレーキが使用されるのが一般的だが、ブレーキの種類が外観に与える影響が大きい（ドラムブレーキは旧式、廉価版、低性能とみられやすい）ため、例外も多く存在する。四輪車と比較して車重が軽いために発熱量が小さく、ディスクローターも露出していて風に当たりやすいことから冷却が大きな問題とならないため、重量のかさむベンチレーテッドディスクは通常用いられない。


title: ブレーキ

text: パーキングブレーキは、ギアをN以外に入れる方法やセンタースタンドで容易に代用できる車種では装備しておらず、センタースタンドを立てるのに苦労するほどの重量車や、スクーターの中でも配達業務や外回りで頻繁に乗り降りされる想定の実用車、快適性を重視したビッグスクーターに限って装備される。


title: ブレーキ

text: 現代の鉄道車両では、車輪に制動力を与える機械的ブレーキとしては、車輪の線路との接触面に直接ブレーキシューを当てる踏面ブレーキやディスクブレーキが一般に用いられる。また、ブレーキを機能させるための制御・駆動システムを構成するものとしては、通常自動空気ブレーキあるいはその基本原理を応用する非常ブレーキ装置が搭載される。


title: ブレーキ

text: 電動機を動力源とする電車や電気機関車、ハイブリッド方式の気動車などでは、制御回路の切り替えにより電動機を発電機として制動力を得る発電ブレーキ（発生電力を車載の抵抗で消費）や回生ブレーキ（発生電力を架線やバッテリーなどに戻して再利用）を採用し、機械的なブレーキの常用によるタイヤ温度の上昇や偏摩耗を抑止することが一般的となっている。


title: ブレーキ

text: なお、連結運転を行わない路面電車ではもっとも原始的な空気ブレーキ機構である直通ブレーキを機械的ブレーキの制御および駆動に採用することもある。また、かつては機械的ブレーキとしてドラムブレーキを採用するケースが路面電車を中心に見られ、また他の各ブレーキと併用する形で非常用ブレーキとして手ブレーキの搭載が標準となっていたが、近年ではいずれも採用例が事実上皆無となっている。


title: ブレーキ

text: 高速鉄道車両に特徴的なブレーキとしては、電動機を搭載しない新幹線の付随車などで発電ブレーキや回生ブレーキの代用として搭載される渦電流式ディスクブレーキや、ドイツの高速鉄道車両ICE3に装備された渦電流式レールブレーキといった、非接触のブレーキがある。


title: ブレーキ

text: 航空機の場合、当然のことながら車輪とレールや道路との摩擦により走る鉄道や車とは違うため、飛行中の減速にはスロットルの調整のほか、機動力が重視される戦闘機などではエンジン出力を落とすことなく減速する必要があるため、空力ブレーキである胴体や主翼上面に取り付けられたパネル･ブレーキ（旅客機では主翼上面に取り付けられたパネル･ブレーキはスポイラーと呼ぶ）を用いることが多い。空気抵抗は速度の二乗に比例するため、高速で飛行する航空機には非常に都合のいいブレーキである。逆に、着陸時に滑走路を走行している時は空力ブレーキだけでは停止できないため、旅客機などでジェットエンジンを搭載している機体は逆推力装置による逆噴射と同時に、車輪に内蔵されたディスクブレーキによりタイヤと地面との摩擦によって減速する。ディスクブレーキには単板型と双板型（2枚のディスクを持つ）と多板型（複数のローター・プレートと呼ばれるタイヤのホイールの中に取付けられているキーで固定されて一緒に回転するブレーキ・ディスクとブレーキ本体に取付けられて固定されているステーター・プレートと呼ばれるブレーキ・ライニング板が鋲打ちされたプレートがあり、この2つが互い違いに組み合わされている。）とがあり、大型機で使用されている多板型のディスクブレーキは、ブレーキを掛ける際の動力源として、エンジン駆動の油圧ポンプによる、高圧の作動油系統からの油圧を使用しており、セグメンテッド・ロータ型ブレーキと呼ばれている。また最近の大型機の多板型のディスクブレーキのロータ・プレートとステーター・プレートには炭素繊維強化炭素複合材料が使用されており軽量化が図られている。


title: ブレーキ

text: ロケットは地面との摩擦や空気抵抗のない宇宙空間を飛行するため、航空機のような空力ブレーキも使えない（ただし、地上数百km程度の地球低軌道では大気が少なからず存在するため、空気抵抗は数か月や数年など長期間の飛行では無視できない）。そのため多くのロケットは小型の逆噴射エンジンを装備し、軌道半径を縮める場合に使用している。


title: ブレーキ

text: 大気圏に再突入する際は高度が落ちると共に空気抵抗も大きくなり、着陸時には主にパラシュートを用いる。大気がない、または希薄な天体ではパラシュート等が使えないため、着陸するまで一貫して逆噴射エンジンで減速する。


title: ブレーキ

text: 客車や貨車が馬車の技術を援用して出発したという歴史的経緯から、当初は機械的ブレーキをテコの原理で人が直接操作する手ブレーキが用いられた。また蒸気機関車では自車で得られる蒸気を利用する蒸気ブレーキが使用され、連結運転時には各車両にブレーキマンと呼ばれる操作要員を配置してブレーキを操作していた。しかし編成の長大化に伴い緊急時の操作遅延や指令伝達、ブレーキ力の不足といった問題が表面化し、運転台から総括指令可能な貫通ブレーキの開発が進められるようになった。


title: ブレーキ

text: 当時は蒸気機関車が動力車であったこともあり、最も簡便にブレーキの動力源を確保可能な真空ブレーキが1860年代にイギリスで実用化される。続いて1868年にはアメリカのジョージ・ウェスティングハウスによって圧縮空気を使用する直通ブレーキが発明された。しかし、これらは連結器破損等による列車分離事故やブレーキホース・ブレーキ管の断裂などによって空気が漏洩すると編成全体のブレーキ力が低下、または完全に得られなくなり安全性に深刻な問題があった。


title: ブレーキ

text: この問題は1872年にジョージ・ウェスティングハウスが自動空気ブレーキを発明したことで解決が見られた。これは編成全体に引き通された1本のブレーキ管に圧縮空気を供給し、その減圧操作で各車両へブレーキ動作を指令する画期的なシステムである。ブレーキホースが断裂すれば空気の漏洩によって自動的にブレーキが動作するため、長大編成運行時の保安性が飛躍的に向上した。なお、この種の貫通ブレーキシステムとしては、ワイヤとリール、重錘を使用するヘーベルラインブレーキなども開発されたが、連結・分離作業の困難さもあって少数派に留まっている。


title: ブレーキ

text: その後は真空ブレーキに長く固執したイギリスなどを例外として自動空気ブレーキが事実上の標準としての地位を確立し、弁装置の改良や電磁同期弁の付加による電磁自動空気ブレーキ化などで性能を向上させた。一方で、応答性の良さや構造の単純さ故に直通ブレーキも改良が続けられた。


title: ブレーキ

text: 直通ブレーキに関しては1920年代後半のアメリカで発電ブレーキとの同期を容易化した電磁直通ブレーキが、1967年には日本で発電・回生ブレーキ動作と一体化した電気指令式ブレーキがそれぞれ開発されている。いずれも日本で爆発的に普及したが、世界的には在来車との互換性の問題もあって自動空気ブレーキ（電磁自動空気ブレーキを含む）のシェアが圧倒的である。電磁直通ブレーキや電気指令式ブレーキ、あるいは純電気ブレーキを装備する車両であっても、非常時のフェイルセーフを目的に自動空気ブレーキ相当の機構を備えるのが一般的となっている。


title: ブレーキ

text: 初期の自動車用ブレーキは馬車からの流用が多く、棒を車輪に擦り付けるなど原始的な機構が多かったが、走行性能の向上に伴って確実な制動方法が求められるようになる。そのためブレーキペダルの動きを四輪のドラムブレーキにロッドで伝える機構が採用され、後にワイヤーに代わったが、四輪への力の伝達具合が不均等で、ブレーキペダルを急に踏み込んだ場合に「片効き」になりやすく、制動力や車両の安定性に難があった。次いで機械式に代わり、油などの液体を介してピストンを動かす液圧式が採用されるようになり、実用的な制動力が得られるようになった。


title: ブレーキ

text: 液圧動作の車両ブレーキ装置に関しては、1895年に馬車用としてルードルフ・マイヤーが特許を取得しているが、その技術を自動車に取り入れたのはアメリカ人のである。デューセンバーグが1921年から前輪に油圧式ブレーキを採用し、クライスラーとアウディが1924年から四輪油圧式ブレーキを採用した。その後は自動車、オートバイとも、油圧式ブレーキが一般的となっている。当初はほとんどがドラムブレーキを採用していたが、1950年代以降はディスクブレーキの採用が広く進んだ。それに伴い、自己倍力作用を持たないディスクブレーキの欠点を補うため、ブレーキブースター () の同時装着も1960年代後半には一般的に行われる様になった。


title: ブレーキ

text: また、タイヤの性能や車体とサスペンションの剛性向上に伴い、より安定した制動が可能となっていったが、一方で車両の運動エネルギー（重量と速度）も飛躍的に増大したため、各メーカーは高速度からのブレーキングでも安定した制動力を発揮させるために、ブレーキの構成部品のみならず、車両の重量配分、タイヤのサイズと特性、ショックアブソーバーやばね定数の適正化、重心移動や挙動の解析、アンチロック・ブレーキ・システム（ABS）や横滑り防止機構（ESC）など姿勢制御システムの開発なども含めてブレーキの開発を行っている。


title: コパノキッキング

text: 2015年3月7日にアメリカ合衆国で誕生。2017年のファシグティプトン・ガルフストリームセールに上場され、公開調教でのトップクラスのタイムを計測。「アメリカは方角がいい」とアメリカでの競走馬購入に乗り出した小林祥晃から10万ドルでの購入を指示された村山明調教師はこの予算での購入は厳しいと感じていたが、結果的に競りかける者はなく小林の落札が決まった。脚が少し曲がっていたことが誰も競らなかった原因であったが、小林は後に「でも、あれだけ走るんだからツイてるよねえ」と語っている。デビュー前から陣営の期待は高く、UAEダービーおよびアメリカクラシック三冠競走に予備登録された。しかし、気性に繊細な面があったことから、日本へ輸入後すぐに去勢された。


title: コパノキッキング

text: 栗東・村山明厩舎に入厩。3歳（2018年）2月の未勝利戦（京都ダート1200m）でデビュー。出走16頭中唯一の未出走馬で10番人気の低評価だったが、逃げて2着に8馬身差をつける鮮烈な勝利で初戦を飾った。しかし、1400mに距離を延長した2戦目はグリムの2着に敗れ、3戦目は左前肢挫創のため取り消しとなった。休養を挟んで夏の札幌開催で復帰し、条件戦を2戦続けて圧勝する。


title: コパノキッキング

text: 再び1400mに距離を伸ばした大阪スポーツ杯(1600万下)は4着に終わったが、再度1200mに短縮した藤森ステークス(1600万下)でスタート後の不利により従来の逃げ戦法から一転して後方からの競馬を強いられながら勝利したことで、偶発的に脚質転換に成功する。


title: コパノキッキング

text: 重賞初挑戦となったカペラステークスでは藤田菜七子に騎乗依頼が出されたが、藤田に先約があったため柴田大知が騎乗した。内枠に入ったことで逃げ戦法が予定されていたがスタートで出遅れ、最後方からの競馬となる。それでも直線では大外を豪快に伸びて差し切り勝ちを収め、初の重賞タイトルを手にした。


title: コパノキッキング

text: 年明け初戦の根岸ステークスでは短期免許で来日中のオイシン・マーフィーが初騎乗。この日が短期免許最終日であったマーフィー側から「一度、乗せてほしい」と打診があり、馬主の小林祥晃が「お土産に（日本初）重賞を獲ってもらおう」と考えたことからコンビが実現した。初の左回りと勝ち鞍のない1400mへの延長が課題とされたが、中団追走から直線残り200m過ぎで先頭に立ち、そのままゴールまで押し切って4連勝を飾った。JRA重賞初制覇となったマーフィーは「ベストは1200mだと思うので、早めに先頭に立つことがないように心掛けた」とコメントした。レース後、小林から次走は藤田菜七子騎乗でフェブラリーステークスに向かうと発表された。


title: コパノキッキング

text: その後は予定通り鞍上藤田菜七子でフェブラリーステークスに出走。藤田にとっても、JRA所属の女性騎手にとっても史上初となるGIレースへの出走となった。レースでは好スタートから最後方に位置を取り、前残りの展開の中で直線で一気に追い上げて5着に入線した（詳細は第36回フェブラリーステークスを参照）。


title: コパノキッキング

text: その後は引き続き藤田鞍上で初の地方戦となる東京スプリントに出走。不良馬場でのレースとなり、スタートで出遅れたものの中団まで位置を押し上げ、直線ではメンバー中最速の末脚で追い込んだがキタサンミカヅキに1馬身及ばず2着となった。


title: コパノキッキング

text: 2019年の秋シーズンは海外遠征のプランが組まれ、クラスターカップの結果次第で9月に開催される第4回コリアスプリントもしくは11月に開催されるブリーダーズカップ・スプリントを目指すことが発表されていた。しかしながら、登録までしていたコリアスプリントへの出走が日韓貿易紛争などの影響からできなくなり、早々の修正を余儀なくされた。迎えたクラスターカップでは単勝オッズ1倍台での出走となり、レースでは2番手から競馬を進めたものの3着に敗れ、次走は東京盃へ向かうと発表された。


title: コパノキッキング

text: 東京盃では前走に引き続き圧倒的人気に推され、好スタートから先頭に立つと最後まで後続を寄せ付けず4馬身差で勝利、自身の重賞3勝目を飾った。鞍上の藤田は重賞24回目の騎乗で初制覇、同時にJRA所属の女性騎手として史上初の交流重賞制覇となった（詳細は第53回東京盃を参照）。


title: コパノキッキング

text: 続くJBCスプリントでは、同年の芝GI・高松宮記念を制したミスターメロディの参戦もあり2番人気に推されることとなった。レースは10番枠からスタートを決めて道中先団につけ、直線入口で満を持して抜け出しそのまま押し切ろうとするも、地元・浦和所属のブルドッグボスの強襲に屈しクビ差の2着に敗れた。


title: コパノキッキング

text: JBCスプリント2着のあとは前年優勝したカペラステークスへ出走することとなった。別定戦のため斤量がメンバー中トップの58kg、単勝人気は2番人気となったが、レースでは前2走とは一転して番手を追走する競馬を行い、直線坂下でスパートをかけ先団を捕らえ、追いすがるテーオージーニアス以下を振り切り1着でゴールイン。鞍上の藤田はJRA所属の女性騎手としては史上初となるJRA重賞制覇を成し遂げた（詳細は第12回カペラステークスを参照）。


title: コパノキッキング

text: 年明け初戦は前年と同じ根岸ステークスに出走。前年同様短期免許にて来日中のマーフィーを鞍上に迎えた。単勝1.9倍の1番人気に推され、レースは好スタートから収支先頭集団で競馬を進めるも、2018年の安田記念を制し今回初のダート戦となったモズアスコットに差し切られて2着。前年に引き続いての連覇はならなかった。続く東京スプリントでは鞍上を藤田に戻し単勝1番人気でレースに臨み、逃げるジャスティンをマークしたものの直線で捕まえることが出来ず、逆に地元南関東勢に差される結果となり5着と敗れた。


title: コパノキッキング

text: 4ヵ月の休養を挟んで出走した佐賀競馬・サマーチャンピオンでは初騎乗となる武豊を鞍上に迎えるも、58.5kgのトップハンデを背負い追走一杯となり3着に敗れる。続く東京盃では再度藤田に鞍上が戻るも、ジャスティン、ブルドックボスを捉えきれず3着、同じ舞台で行われたJBCスプリントでは中団追走するも直線で伸びを欠きデビュー以来初めて掲示板を外す6着。結果として2020年は未勝利で終わることとなった。


title: コパノキッキング

text: 2020年12月、村山明調教師は根岸ステークスもしくは選出されればサウジアラビアのリヤドダートスプリントで始動し、その後ドバイゴールデンシャヒーンを目指す予定であることを明らかにし、鞍上については「未定」とした。2021年に入りサウジアラビアジョッキークラブよりリヤドダートスプリントへの正式招待を受け受諾、2月13日に日本を出国しレースに臨むこととなった。未定となっていた鞍上もウィリアム・ビュイック騎手に決まった。ブックメーカーの前売りでは出走13頭中10番人気という低評価ながら、レースではスタートで出遅れて後方追走を余儀なくされたものの直線に入ってから大外に持ち出し末脚を発揮、逃げ込みを図る同じ日本馬で前年のこのレースの2着であるマテラスカイをゴール寸前捉えて1着となり、海外競馬初出走にして初優勝を成し遂げた。予定通り次走は既に招待を受諾したドバイゴールデンシャヒーンに出走、3番人気となったが5着に敗れた。帰国初戦、5か月ぶりのレースとなったサマーチャンピオンはトップハンデ59㎏を背負い3着に敗れた。続く東京盃は4着と前年の3着から順位を一つ下げた。


title: コパノキッキング

text: 7歳初戦は前年からの連覇を狙い2月のリヤドダートスプリントに出走するも4着。その後3月に行われるドバイゴールデンシャヒーンへの出走を表明していたが、調整中に右第1指節種子骨々折を発症し同レースを回避。現地で手術を行い5月16日に帰国するも、翌日同じ場所を再び骨折していることが判明し、関係者による協議の結果引退が決定した。6月17日付で競走馬登録を抹消、引退後は当初滋賀県甲賀市の湖南牧場にある吉澤ステーブルで乗馬となる予定であったが、その後大阪府羽曳野市の乗馬クラブクレイン大阪で乗馬となると訂正された。


title: クオリーメン

text: 1958年にバディ・ホリーの「ザットル・ビー・ザ・デイ」や、ポール・マッカートニーとジョージ・ハリスンが作曲した「イン・スパイト・オブ・オール・ザ・デインジャー」のレコーディングを行なった。その後、メンバーの脱退や幾度かのバンドの変更を経て、1960年にビートルズとなった。


title: クオリーメン

text: 1956年11月、ジョン・レノンとはスキッフル・バンドを結成することを決めた。初期のラインナップは、レノンとクリフィスがギター、がウォッシュボード、学校の友人であるビル・スミスがティーチェスト・ベースという編成だった。当初は「ザ・ブラック・ジャックス」というバンド名だったその後、バンド名は学校の名前からとって（クオリーは採石場の意味があり、石=ロックということから）「ザ・クオリーメン」に改名。8月にコリン・ハントン、レン・ギャリーが加入し、ビル・スミスが抜ける。その後、ピート・ショットンが抜ける。


title: クオリーメン

text: 1957年7月6日、ウールトンのセントピーターズ教会の野外バザー会場で行ったコンサートで、共通の友人アイヴァン・ヴォーンの紹介によりポール・マッカートニーと出会う。ポールはその場でギターを弾きながらエディ・コクランの「トゥエンティ・フライト・ロック（）」、ジーン・ヴィンセントの「ビー・バップ・ア・ルーラ」、それにリトル・リチャードのメドレーを歌う。完璧に歌詞を覚えていることに加え、ドラムスやピアノなどあらゆる楽器を演奏しこなすマッカートニーの腕を見込んだレノンは、数日後にマッカートニーをクオリーメンに勧誘する。マッカートニーは翌日に承諾、10月にクオリーメンとしての初のステージを踏む。レノンはリヴァプール・カレッジ・オブ・アートに入学。


title: クオリーメン

text: 1958年2月、マッカートニーの紹介でジョージ・ハリスンがクオリーメンのオーディションを受ける。完璧に曲を弾きこなしたことと、2人よりもコードを知っていたことから、レノンは即座にハリスンのメンバー入りを決める。前後してエリック、レン、ロッドが脱退。3月にマッカートニーの友人だったジョン・“ダフ”・ロウが、ジェリー・リー・ルイスの「Mean Woman Blues」の出だしの難しいアルペジオ部分が弾けるということで加入。


title: クオリーメン

text: 1958年7月12日、レノン、マッカートニー、ハリスン、コリン・ハントン、ジョン・ダフ・ロウの5人のメンバーで17シリング6ペンスのお金をかき集め、リヴァプールの貸しスタジオ「フィリップス・サウンド・レコーディング・サービス」で記念すべき初レコーディングを行い、1枚の78回転レコードを自主制作した。A面に「That'll Be The Day」（オリジナルは1957年のバディ・ホリーの曲）、B面に「In Spite Of All The Danger」（マッカートニーが書いた曲）が収録された（ラベルの写真）。このレコードは長年に渡ってジョン・“ダフ”・ロウが所持していたが、1981年になってマッカートニーが買い取り現在所持している。この音源は1995年にアルバム『ザ・ビートルズ・アンソロジー1』の収録曲としてリリースされ、その際「In Spite Of All The Danger」はハリスンがギターソロを弾いたことから唯一の「マッカートニー＝ハリスン」作品としてオリジナルの表記通りクレジットされた。このクレジットについてマッカートニーは「当時はリードギターのパートを考えたら、クレジットしなければいけないと思っていた」と語っている。


title: クオリーメン

text: レコーディング後すぐにロウが抜け、レノン、マッカートニー、ハリスン、ハントンの4人で活動し、1959年1月にハントンが脱退。バンド名も「クオリーメン」から「ジョニー&ザ・ムーンドッグス」と名乗るようになる。


title: クオリーメン

text: その後レノンのアートカレッジの友人スチュアート・サトクリフが参加、バンド名が「シルヴァー・ビートルズ」になる。しかし、ドラマーがなかなか決まらず、ケン・ブラウン、トミー・ムーア、ノーマン・チャップマンなどメンバーが頻繁に入れ替わった。


title: クオリーメン

text: 1960年8月、カスバ・コーヒー・クラブの経営者の息子ピート・ベストをドラマーに迎え、レノン、マッカートニー、ハリスン、スチュアート・サトクリフ、ピート・ベストの5人となり、バンド名も「ザ・ビートルズ」と改名した。


title: クオリーメン

text: 1970年のビートルズの解散、1980年のレノンの死去後、クオリーメンは幾度か再結成している。1994年から1995年にかけてロッド・デイヴィスとは、スタジオ・ミュージシャンと共にアルバムのレコーディングを行なった。このアルバムは、1995年にクオリーメン名義で『Open for Engagements』というタイトルで発売された。


title: クオリーメン

text: レノンとマッカートニーが初めて出会った1957年のウールトンの野外バザー会場でのライブから40周年を記念して、1997年にクオリーメンの1957年のラインナップからショットン、デイヴィス、ギャリー、グリフィス、ハントンの5人で再結成ライブを行なった。ヨーロッパやアメリカでツアーを行い、2003年9月にはTHE HIGH-LOWSの自主イベントに招かれ来日し、9月9日に東京・渋谷公会堂、10日に大阪フェスティバルホールで公演を行った。


title: 沖漬け

text: ヤリイカやアオリイカなどのイカをまるごと、または切り身にして醤油に数時間から数日漬け込んで食べる。醤油に日本酒を加えて煮立てたものや、それに唐辛子を入れたものを漬け汁にすることが多い。出汁を加えることもある。また、食べる直前にユズなどの柑橘類の香りをつけ、臭みを和らげるという調理法も見られる。沖漬けは北海道の名物として有名だが、ホタルイカを沖漬けにしたものは富山県などの名物としても広く知られている。ただし、ホタルイカは内臓に寄生虫が居るため、沖漬けにする場合は冷凍する下処理が必要である。


title: 沖漬け

text: この料理の本来の形は、イカ釣り船に上記の漬けダレを持ち込み、釣れた先から生きたままのイカをタレの中に放り込んで作るという、文字通りの沖で漬けるものである。イカが醤油を飲むことにより内側からもよく味がついておいしくなるという。漬けて1日目はまだイカの鮮度が高く、イカ刺身のような味と食感を楽しむことができる。2日目、3日目と時間が経つにつれて味が身の奥まで行き渡り、1日目とはまた違ったおいしさを楽しむことができる。


title: 沖漬け

text: 北海道では丸ごと漬けたイカを冷凍庫で凍らせ、食べる直前に輪切りにして凍ったまま食べることも多い。この食べ方はルイベと呼ばれる。腑（内臓）ごと漬けた場合、ルイベにすることで臭みが軽減して箸でつまめるようになるため食べやすくなる。


title: ヴェルホーヴナ・ラーダ

text: ヴェルホーヴナ・ラーダは、首都キーウ市内のドニプロー川沿いの高台に位置している。議事堂には大統領の公邸と迎賓館であるマリア宮殿が隣接しており、両建物は上手（ドニプロー川上流）にミスィクィーイ・サード（"「市の庭園」"）、下手にマリイィーンスィクィイ・サード（"「マリーヤの庭園」"）という二つの公園に挟まれている。さらにミースィクィイ・サートの下手にはディナモスタジアムがある。そのすぐ下はキーウの中心広場であるマイダーン・ネザレージュノスチ（"「独立広場」"）となっている。


title: ヴェルホーヴナ・ラーダ

text: ヴェルホーヴナ・ラーダは、1938年にウクライナ・ソビエト社会主義共和国の政治機関として最初の会議を開催した。ウクライナ・ソビエト社会主義共和国のヴェルホーヴナ・ラーダは、1990年7月16日に行われた第12回大会においてソ連からの独立を採択し、ウクライナは1991年8月24日現地時間18時に、17世紀にロシア帝国へ併合されて以来の独立を果たした。その後、第14回大会をもってヴェルホーヴナ・ラーダは新たに第3回大会と改められた。


title: 開幕投手

text: 開幕投手はペナントレースの最初の試合（開幕試合）に登板する先発投手であり各チームを代表する投手が投入される。開幕試合は特別な意味を持つという意見と開幕試合も長いペナントレースの単なる1試合であるという意見があるが、実際のところ開幕試合は特別視されていることが多い。


title: 開幕投手

text: 日本のプロ野球の開幕戦には、各球団ともエースと呼ばれる投手を筆頭に、球団の代表投手を先発させる例が比較的多く、投手にとっても開幕投手に指名されるのは名誉なことであるとされる。そのため新人選手が選ばれることは稀である。それでも1950年代には毎年のように新人選手の開幕投手が登場していたが、それ以降は1962年の城之内邦雄（巨人）、1984年の高野光（ヤクルト）、2013年の則本昂大（楽天）、2022年の北山亘基（日本ハム）の4人のみとなっている。


title: 開幕投手

text: 日本プロ野球においては、金田正一（国鉄・巨人）と鈴木啓示（近鉄）の14回が開幕投手の最多記録で、鈴木の挙げた開幕戦9勝は日本記録である。また、山田久志（阪急）の12年連続開幕投手（1975年～1986年）及び5年連続開幕戦勝利も日本記録となっている。


title: 駄菓子屋

text: この業態の成立は古く、その発祥もはっきりしない。明治・大正の時代から度々文学作品などにも登場している事から、日本が工業化を始めて以降に、次第に数を増やしたようだ。なお江戸時代には飴売りという無店舗で飴を売り歩く商人（行商）が存在したが、彼らはかざぐるまなど簡単な玩具も扱ったり客引きのための芸を見せることもあったため、お菓子と共に玩具や娯楽を提供する駄菓子屋に相通じるものがある。なお飴売りはチンドン屋の原型だともいわれている。


title: 駄菓子屋

text: その大半は個人経営であり、何らかの商売（タバコ屋や文具店・雑貨商・軽食堂など）のついでに営業していた店も多かった。なお日本国外の似たような業態には、米国のドラッグストアやヨーロッパのキオスク（英：）が挙げられる。


title: 駄菓子屋

text: 営業時間は子供らが遊び歩く「日の出から日没まで」ではあったが、その一方で商店がその家の居間と障子一枚隔てて隣接している事も多く、19時前後までは営業している場合もあった。店そのものが住居との差異が不明確だったのである。店先の精々3畳程度の土間には、商品陳列用の棚が設置されていたほか、店の中央に置かれた木箱の上にも、商品や菓子などの入った箱やビンなども見られた。また天井から下げたフックに引っ掛けられて販売されている商品も少なくなかった。


title: 駄菓子屋

text: これらの店で扱われていた菓子は駄菓子と呼ばれ、郷土菓子などもあったが、専門メーカーによる製品も流通しており、この中には定番とも言える幾つかの製品群も存在する。ただし年代や地域によって挙げる製品にはかなりの差がある場合も多く、こういった駄菓子屋由来の「子供の頃の思い出」は、同地域・同世代の共通認識に近い形で扱われる（後述）。必ずしも衛生的だとは言えない商店の店先で販売されるために、一つずつ丁寧に包装されているか、あるいは多少は不衛生な店頭でも埃を被らないよう、大きなガラスびんやプラスチックケース・ビニール袋などに入れられて販売されていた。また古くは、木箱の上にガラス板をはめ込んだケースも利用されていた。


title: 駄菓子屋

text: 子供向けの商品が多いながら、自動販売機やコンビニエンスストアの無かった時代には、清涼飲料水やアイスクリームといった涼を取るために利用する大人もいた。また中学校・高校・大学の近くにある駄菓子屋の場合は、休み時間に学校から抜け出して来たり部活の途中で抜け出してきた生徒が、菓子パンや清涼飲料水を買うために利用する事もあった。そのような立地条件の店では、この学生らによる需要に特化した品揃えの店も見られた。逆に通学路沿いのパン屋やよろずやの中には、店の一角がほぼ駄菓子屋化していた店もあった。また、バス停付近にある店舗では、路線バスの回数乗車券やバスカードを委託販売しているところもあった。


title: 駄菓子屋

text: またアーケードゲーム、古くは簡単なメダルゲームなどのエレメカを店頭に設置する店も多かった。スペースインベーダー流行時の1970年代末にはこれを設置するだけでなく、駄菓子屋かゲームセンターか判らなくなる店も登場し、俗に「駄菓子屋ゲーセン」と呼ばれた。これらのゲーム機では1回20～30円の、しかもROMをコピーしたようなコピーゲームが設置された店もあった（ゼビウス関連）。なお1990年には複数のゲームを一台のゲーム機で提供するMulti Video System（後のネオジオ）が登場、これに置き換えられたところも見られた。


title: 駄菓子屋

text: 主にセルフサービスとの形式をとっていた。客である子供らは商品を手にとって店主に声を掛け、店主がそれらを合算して値段を伝え、その金額を子供らが支払うというものである。たくさん買うと大抵は商品を入れるための紙袋をくれたが、店によっては店主などが片手間に新聞紙で作った袋が使われていることもあった。


title: 駄菓子屋

text: これらの店舗は、子供らの文化に共通基盤を与えていた。これらでは、年齢層の違う子供らも一緒になって利用するため、そこには一種のコミュニティが成立したほか、長く続いた駄菓子屋では店の屋号以外に世代を超えて利用された愛称もあり、同じ地域で育った者なら共通認識やランドマークとして店の愛称が出る程となる。


title: 駄菓子屋

text: 駄菓子類の商品は各々、2000年代現在の金銭感覚で20～100円程度、当時の金額では昭和1桁で「何銭」、戦後～高度経済成長以前は「何銭～数円」、高度経済成長期～バブル期前の頃では「10～50円」といったところである。子供が何かのお手伝い数回分で貰ったお駄賃を握り締めて行けば、1～2時間は面白おかしく楽しめるだけのお菓子・玩具が買えた。2000年代に現存する駄菓子屋においても、500円玉一個で相当に楽しめる傾向も見られる。


title: 駄菓子屋

text: 販売している菓子でも安価な物に関しては、駄菓子の項を参照。清涼飲料水やアイスクリームなどは大手メーカーの製品と、駄菓子専門メーカーの安価な物が並行して販売されており、菓子類も一部大手メーカーの製品が置かれていた。


title: 駄菓子屋

text: 駄菓子屋アイテムで大人気だったのが、お店の前に有ったガシャポン（カプセルトイ）。本格的に流行し始めたのも1970年以降と思われる、その代表的なメーカーにコスモスがあった。1970年代の人気アイテムにスーパーカー消しゴムはスライムといった当時の人気商品を真似た「パチもの」などが有った。


title: 駄菓子屋

text: 当時のアニメ、野球選手などのクジ引きブロマイドなども人気があった。このほかにも子供の射幸心を狙ったくじ引き系アイテムも多く、「アイスクリームガム」という製品では、一回10円でガムを買って、当りが出ると何処のメーカーのアイスクリームでも指定金額内の範囲が貰えた。ガム・アイスクリーム・チョコレートといった菓子類でも、当り付きといった要素が多く見られた。


title: 駄菓子屋

text: 玩具類では銀玉鉄砲や花火（カンシャク玉や爆竹・ロケット花火から花火セットまで）のほか、独楽やめんこ・竹とんぼ・風船/水風船といった素朴な物、あるいは「スパイセット」や「昆虫採集セット」と名付けられたセット物、余り高価ではないプラモデルなど多岐にわたる。郷土玩具に類するものも含まれる場合がある。なおプラモデルでも「組み立てて飾る」ようなものではなく、駄菓子屋ルートでしか流通しない「組み立てたら動かして遊ぶ」といったような玩具に近い魚雷艇や飛行機などであった。また「当てくじ」（くじ引きで出た番号に応じて景品がもらえる）のように、一般の玩具店ではまず見られない形態の製品が存在する。こういった「駄菓子屋アイテム」は、その多くが専門化された問屋、あるいは玩具問屋ないし菓子問屋（場合によっては雑貨問屋）が、専門の流通経路を持っている。


title: 駄菓子屋

text: 駄菓子屋は1980年代から著しい減少傾向が続いている。小学校近辺にある子供を相手にした店などは、特に地方において少子化・過疎化で子供の数が激減したうえ、子供たちの遊びに対する嗜好の変化、あるいは子供らが経済的に豊かになったことの影響を受けた。衛生的で商品も豊富なコンビニエンスストアの増加、またスナック菓子などの人気によって、駄菓子そのものが「程度の低いお菓子」として児童や保護者らに敬遠されたこともある。こうした経営的な苦しさによる後継者不足も加わり、典型的な「お婆さんが住居兼用で営む街中の駄菓子屋さん」はかなり減少している。ただ2000年代においても、駄菓子屋に通って育った世代の一部は思い入れを抱いているほか、駄菓子屋を含めた「昭和レトロ」に新鮮さを感じる若い世代もいる。このため、駄菓子屋を再現した売り場を設けたり、個々の駄菓子を販売したりする企業があるほか、駄菓子関連の展示施設もある。


title: 駄菓子屋

text: 子供時代に駄菓子屋に慣れ親しんだ大人たちが当時を懐かしみ、懐古趣味も手伝って取り扱いをする店舗も変化している。駄菓子の販路に関しては、インターネットでの通信販売をはじめとして、大型ショッピングセンター、コンビニに至るまで、多様化している。懐古ブームにも乗り、人気定番アイテムとして現在でも入手は可能である。またこの懐古ブームに乗った「駄菓子屋チェーン店」の動きもあり、ビジネスガイド主催「インターナショナル・ギフトショー」にもそういった業者の出品が見られる。


title: 駄菓子屋

text: 上記以外に駄菓子屋関連の展示や商品販売などを観光や地域活性化に生かしている例としては、「昭和レトロ商品博物館」（東京都青梅市）や「駄菓子屋ゲーム博物館」（東京都板橋区）、伊香保おもちゃと人形自動車博物館内「昭和レトロテーマパーク駄菓子屋横丁」（群馬県吉岡町）などがある。


title: 駄菓子屋

text: 駄菓子を扱う問屋などが多数営業している地域としては、台東区の蔵前、名古屋市の明道町、大阪市の松屋町などがある。問屋は、小売業者の仕入れ向けにロット（生産単位）での大量一括販売が基本であるが、問屋業者・店舗によっては個人客への小売り（ばら売り）に応じてくれるところもある。


title: VERSUS (映画)

text: 『VERSUS』（ヴァーサス）は、2001年製作の日本映画。監督は北村龍平。ゾンビ、ガンアクション、カンフー、ブレードバトルというB級アクションの定番素材を組み合わせたサンプリング映画。インディーズ製作としては高レベルな映像技術が注目をあつめた。


title: VERSUS (映画)

text: やがて「ボスがつれて来いといった」女の処遇を巡って、ヤクザ達と険悪になった脱獄囚はヤクザから銃を奪い、一人を射殺する。"しかし、射殺されたはずのヤクザは突如立ち上がり、脱獄囚と仲間のヤクザ達に襲い掛かった……。"


title: VERSUS (映画)

text: 背後に広がる、死者を蘇らせる「黄泉がえりの森」に女を連れて飛び込む脱獄囚と、それを追うヤクザ達。脱獄囚とヤクザとの、ヤクザ達が殺して遺棄してきた死者たち・ヤクザの裏切り者が呼んだ暗殺者たち・囚人を護送していた刑事たちを巻き込んだ血みどろの乱戦が始まった。


title: VERSUS (映画)

text: 次々と地中から蘇る死者達、死んだそばからゾンビとなってふたたび襲い掛かるヤクザや暗殺者達との激闘の末、女とともに生きのびた脱獄囚の目の前に、組織のリーダーを務める謎の男が現れる。二人と女を結ぶ数百年前の因縁に導かれた二人は刀を取り、数百年越しの戦いに決着をつける。


title: VERSUS (映画)

text: 2004年には「ただ、未使用映像を再び使うだけでは物足りない」という監督北村龍平の意思から、本作の追加バージョンが撮影された『THE ULTIMATE VERSUS』が発売された。尚、『VERSUS』と『THE ULTIMATE VERSUS』は別々で発売中である。


title: ピエロがお前を嘲笑う

text: 『ピエロがお前を嘲笑う』（ピエロがおまえをあざわらう、"Who Am I - Kein System ist sicher"）は、2014年のドイツの犯罪サスペンス映画。監督はバラン・ボー・オダー、出演はとエリアス・ムバレクなど。


title: ピエロがお前を嘲笑う

text: 数々のハッキング事件を起こした上、殺人容疑をかけられて指名手配されていた天才ハッカー、ベンヤミンが警察に出頭する。ベンヤミンは捜査官のハンネにこれまでの経緯を語るとともに命を狙われていると言う。ハンネはベンヤミンの供述にもとづいて捜査を始めるが、証言の内容と食い違う点が次々と明らかになってくる。


title: 高野和明

text: 小学二年生のときに『激突!』を見たことをきっかけにハリウッド映画に夢中になる。映画監督を志すようになり、小学六年生のときに8ミリ映画を撮り始める。中学、高校時代は映画研究会に所属。1983年、高校二年生のときに書き始めて大学浪人時代に完成した脚本「幽霊」が第9回城戸賞の最終候補になる。1984年、選考委員をしていた東宝映像の専務に岡本喜八を紹介される。1985年から岡本喜八の門下に入り、映画やテレビ、Vシネマの撮影現場でメイキング演出やスチルカメラなどを担当。1989年に渡米し、ロサンゼルス・シティー・カレッジ映画科で映画演出・撮影・編集を学びながら、ABCネットワークのスタッフとして働く。


title: 高野和明

text: 1991年、日本からVシネマの監督をやらないかという話が来たのをきっかけに帰国し、映画・テレビなどの脚本家として活動。宮部みゆき『魔術はささやく』『火車』を読んで小説を書きたいと思い、1996年、執筆をはじめる。初めて書いた長編を新潮ミステリー倶楽部賞と横溝正史賞に、短編をオール讀物新人賞に応募するが受賞できなかった。このとき応募した短編は後に「ハードボイルドな小学生」というタイトルで『小説現代』2002年4月号に発表された。


title: 高野和明

text: 1999年、秋元康がプロデュースしたインターネット・ドラマ『グラウエンの鳥籠』で脚本を担当。1日1分のドラマを365日連続で配信する世界初の試みだった。この作品で後に『13階段』で本格的に扱うことになる死刑制度を初めて題材にした。


title: 高野和明

text: 2000年、風水で吉方とされる真南に講談社があったことで、江戸川乱歩賞への応募を決意。2001年、死刑制度を扱ったミステリー『13階段』で第47回江戸川乱歩賞を満場一致で受賞。選考委員の逢坂剛は「素人ばなれした腕前、といってよい。選考委員全員が一致して推したのは、最近では珍しいのではないか。ここ十年ほどの乱歩賞受賞作の中でも、出色の佳作だと思う」と評した。同作品は40万部を売り上げ、乱歩賞受賞作品の中でもっとも速く高い売り上げ記録を達成している。


title: 高野和明

text: 2011年に発表した『ジェノサイド』で第2回山田風太郎賞と第65回日本推理作家協会賞を受賞。同作は「週刊文春ミステリーベスト10」と「このミステリーがすごい!」の両方で1位に選ばれた。2013年12月に文庫化されると、2014年5月には発行部数が累計100万部を突破するベストセラーになった。オリコンが発表した「2014年年間“本”ランキング」の文庫総合TOP50でも、上下巻併せて50万部を売り上げている。


title: 消費者契約法

text: 消費者契約法（しょうひしゃけいやくほう、平成12年5月12日法律第61号）は、「消費者と事業者との間の情報の質及び量並びに交渉力の格差に鑑み、事業者の一定の行為により消費者が誤認し、又は困惑した場合について契約の申込み又はその承諾の意思表示を取り消すことができることとするとともに、事業者の損害賠償の責任を免除する条項その他の消費者の利益を不当に害することとなる条項の全部又は一部を無効とするほか、消費者の被害の発生又は拡大を防止するため適格消費者団体が事業者等に対し差止請求をすることができることとすることにより、消費者の利益の擁護を図り、もって国民生活の安定向上と国民経済の健全な発展に寄与することを目的とする」、日本の法律である（第1条）。平成12年5月12日公布、平成13年4月1日施行。


title: 消費者契約法

text: 消費者契約法上、オンラインゲームの利用規約が不明確で複数の解釈の余地がある場合、「自己に有利な解釈に依拠して運用している疑いを払拭できない」ため、規約差し止めとなった裁判事例がある。また、オンラインゲームの一方的なアカウント停止は権利濫用、損害が発生している場合は損害賠償請求、無料利用であってもポイントなどに財産的利益を主張できるとする立場がある。


title: テンコーポレーション

text: 株式会社テンコーポレーション（）は、かつて存在した外食事業者である。関東地方を中心に展開する天丼・天ぷらのレストラン（ファーストフード）チェーン「天丼てんや」を運営していた。「天丼てんや」はロイヤルフードサービス株式会社が運営している。


title: テンコーポレーション

text: 1989年（平成元年）4月20日、会社設立。創業以来、丸紅の主要グループ企業であったが、2005年（平成17年）7月、外食大手のロイヤルホールディングスが丸紅から株式を取得して筆頭株主となり、2006年（平成18年）6月からロイヤルホールディングスの連結子会社である。


title: テンコーポレーション

text: 商品原価率のかさむ「天ぷら」を、ファーストフードとして多くの店で均質かつ低価格・手早く提供している。テーブルサービスは店員が調理担当と給仕役に分担されているためフルサービスであるが、牛丼チェーン店のようなカウンター席主体の店舗が多い。


title: テンコーポレーション

text: コンベア式フライヤーを採用し、油温管理および揚げ作業経験などの有無にかかわらず均質かつ迅速な供食と、人件費低減を成し得ている。天ぷら粉は日清製粉グループ（日清製粉・日清フーズ）と共同開発したものを使用し、天ぷら油は日清オイリオグループに特注した植物油を使用している。


title: バルトの楽園

text: 『バルトの楽園』（バルトのがくえん、独題："Ode an die Freude"）は、2006年公開の日本映画。タイトルの「バルト」とはドイツ語で「ひげ」の意味。主人公の松江豊寿やドイツ人捕虜が生やしていたひげをイメージしている。


title: バルトの楽園

text: 第一次世界大戦中の徳島県鳴門市の板東俘虜収容所が舞台で収容所所長・松江豊寿の活躍や、捕虜となったドイツ兵と地元の住民の交流などを史実に基づいて描いた作品。松江は俘虜に対し人道的な扱いを心がけ、捕虜による楽団が『交響曲第9番 歓喜の歌』を日本で初めて演奏した。


title: バルトの楽園

text: 撮影に際しては、実際に収容所のあった鳴門市大麻町板東に、当時の施設を再現する形でロケセットが建設された（位置、規模とも実際とは異なる）。セットは撮影終了後に鳴門市に譲渡され、「BANDOロケ村〜歓喜の郷」の名で2006年3月から2年間の限定という条件で一般公開された。


title: バルトの楽園

text: 市の予想を上回る23万人の入場者を集め、2008年3月でいったん予定通り公開を終えたが、地元から公開の延長や形を変えての存続要望が出たことから、地元のNPOが市と運営に関する委託契約を結んだ上で、同年4月13日より公開が再開された。当初は6月までの予定であったが、その後延長され、2009年2月で公開を終えた。最終的な入場者数は25万9千人。土地が河川敷であることや地権者との関係から、現地での恒久的な存続は困難であり、これに加えて鳴門市側はセットである建物の安全性も理由として、委託契約の再延長は認めなかった。


title: バルトの楽園

text: 閉村後にセットは取り壊されることになっていたが、市側はNPOに対して移築による保存案を示し、NPOは実際の収容所跡地であるドイツ村公園近くに敷地を確保した上で、市から無償譲渡を受けたセットの一部を移築して公開する方向となった。2009年3月の時点では資金面の目処が立てば2009年夏にも移築に着手し、秋にオープンする見込みと報じられていたが、着工は予定より遅れて2009年11月となり、「阿波大正浪漫 バルトの庭」の名称で2010年4月25日にオープンした。場所はドイツ村公園から徒歩3分程度の鳴門市大麻町桧で、敷地は元のロケ村の約1/3の規模である。また、実際の収容所で使用されたバラッケ1棟も移築された。収容所があった時代の民具なども展示されていた。オープンから約5年後の2015年5月6日限りで閉園となった。


title: バルトの楽園

text: 小説家の中村彰彦は、著書である「二つの山河」と酷似していると『週刊文春』で語った。その後、「バルトの楽園」の小説版出版元である潮出版社と映画製作元である東映とシナノ企画に公開質問状を送付、2006年9月4日に当事者間で和解が成立した。和解の条件として金銭の支払いは無く、映画のDVD化の際に参考資料として「二つの山河」と中村の名前を記載し、また小説重版の際にも参考資料として記載することとなった。


title: Napster

text: 1999年5月、開発者であるショーン・ファニング、その叔父のジョン・ファニング、起業家のショーン・パーカー(Sean Parker)の3名により、Napster,Inc.がアメリカ・カリフォルニア州レッドウッドに設立された。ファイル共有サービスNapsterの運営主体である。


title: Napster

text: なお、Roxioのソフトウェア部門は、2004年に米・Sonic Solutionsに売却、2010年12月にSonic社が米・Rovi Corporationに吸収合併され、そこから2012年に加・Corel Corporationに譲渡され、ブランドとしてのRoxioは存続している。


title: Napster

text: 1998年、当時アメリカ・ノース・イースタン大学1年生だったショーン・ファニング(Shawn Fanning)は、既存の音楽ファイル検索サービスに不満を持っていたルームメートの声を聞き、大学構内ネットワークで仲間内でMP3などの音楽ファイルを共有できる当ソフトウェアを開発を開始した。なおNapsterとはファニングが古くから使っていたハンドルネームであり、彼の癖毛（nappy＝縮れた）に由来している。「うたたね」の意味のnapとは、特に関連はない。


title: Napster

text: ファイルの受け取りは、ファイルをダウンロードしようとする者が、サーバに存在するファイル名のリストから欲しいファイルと所有者を検索し、ファイル所有者から直接ダウンロードする形であった（ハイブリッドP2P）。


title: Napster

text: 当ソフトはファイル共有を機能だけでなくIRCなど、音楽コミュニティのための道具として作られている。そのためか、利用にあたってはメールアドレス、年齢(5歳刻み)、年収、学歴(学位)、性別、国名、郵便番号の登録が求められていた。


title: Napster

text: 共有公開にあたっては、公開者IPアドレス、ポート番号、ping時間、ファイル名、ファイルパス、ファイルサイズ、ビットレート、サンプリング周波数、演奏時間などが取得され、Napster社のサーバに送信される。ID3タグは収集しない。


title: Napster

text: 当時、一般世帯でのインターネットへの接続手段はダイアルアップ接続が主であり、高速アクセス回線であるADSLもCATVのDOCSISも最初の規格が策定されて間もない状況であった。そのため、当サービス利用者はDigital Signal level 1(T1)などの高速回線が接続され、また同一ネットワーク内にNapster利用者が存在している大学内あるいは企業内ネットワークに接続できる人物が多かったとされている。


title: Napster

text: 著作権を無視したファイル交換が日常的におこなわれる（流通量の約90%だったといわれている）ことにより、このソフトを開発したNapster社はアメリカレコード協会(RIAA)などから提訴（Napster訴訟）され、敗訴。


title: Napster

text: 米・Napster(法人格は前述の2代目)が2003年10月29日に「Pressplay」として提供していたサービスの名称を「Napster 2.0」に変更する形で開始。当初はデジタル著作権管理技術(DRM)を使用したWMA方式を採用していたが、2008年1月7日に楽曲販売におけるDRMフリー化を発表。2011年11月に同業のRhapsodyに買収され、同年12月にはサービスもRhapsodyに吸収される形でNapsterブランドでの音楽配信サービスは終息した。


title: Napster

text: その後、2016年7月14日、Rhapsody Internationalは「Rhapsody」ブランドで提供している音楽配信サービスを「Napster」ブランドに変更すると発表し、Napsterブランドが復活した。


title: Napster

text: 日本では米・Napster(法人格は前述の2代目)とタワーレコード株式会社が合弁で日本法人「ナップスタージャパン株式会社」を設立し、2006年10月3日より「Napster Japan」としてパソコン向けサービスを開始。当時の日本国内の音楽配信サイトとしては珍しい、月額定額制（サブスクリプション）サービスでPCのライブラリをWMA DRM対応のデジタルオーディオプレーヤーや「うた・ホーダイ」対応機種の携帯端末への転送が可能な会員種別(Napster To Go)も存在した。


title: Napster

text: 対応する携帯電話端末ではPC版のNapster To Go相当の楽曲を同額の料金で利用することができた。iモード版とパソコン版(Napster To Go)の登録は相互に紐づけることが可能で、一方で登録すれば追加料金なく他方でも利用可能であった。


title: Napster

text: 2010年3月1日、タワーレコードとナップスタージャパンは共同で、ナップスタージャパンが提供している全サービスの終了を発表。新規登録やアカウント作成は同年3月31日、うた・ホーダイサービスは同年4月30日、PC向け月額定額制サービスは同年5月31日をもって終了した。米国および欧州市場対応で米・Napsterの楽曲許諾やシステムはDRMフリーへの移行を進めており、一方日本側は対応する大規模な支出は困難との判断がサービス終了の理由だとしている。


title: 清田区

text: 札幌市の南東部に位置しており、区域は東西7.8 km、南北15.3 kmある。白石区と厚別区とは東北通、豊平区とは吉田川、羊ケ丘、山部川、南区とは南西部、北広島市とは大曲川、恵庭市とは南部の丘陵地で接している。清田区一帯は樽前山や恵庭岳の噴火によって形成した「月寒台地」の一部であり、清田・北野・平岡地区などに火山灰の積もった小高い丘として残っている。白旗山には札幌市内最大の市有林がある。


title: 清田区

text: 札幌市内でも札幌管区気象台がある中央区は日本海側気候の影響が強いが、清田区は太平洋側気候や内陸性気候の特色があり、気象観測は隣接している北広島市や恵庭市に近いデータとなる。冬季は晴れる日が比較的多いため放射冷却になる傾向があり、札幌市内では厚別区とともに朝晩の冷え込みが厳しくなる。特に、厳冬期の晴れた朝などには-20℃近くまで下がることもあるが、積雪量は少ない。一方、夏季の気温は過ごしやすく、札幌の都心部に見られるヒートアイランドの影響も少ない。


title: 清田区

text: 清田区は札幌市10区の中で唯一鉄道路線がない区になっている。バスからの乗り継ぎ指定地下鉄駅は札幌市営地下鉄東豊線福住駅、札幌市営地下鉄東西線南郷18丁目駅・大谷地駅・新さっぽろ駅である。なお、札幌市営地下鉄東豊線に清田区役所付近まで延伸する構想がある。


title: シャンテル・ヴァンサンテン

text: シャンテル・イヴォンヌ・ヴァンサンテン（Shantel Yvonne VanSanten、1985年7月25日 - ）は、アメリカ合衆国の女優、モデル。雑誌「Teen Vogue」や「Seventeen」で特集される。


title: 鈴木杏里

text: 2008年2月29日を最後に、C.I.Pリニューアルに伴う諸事情により、C.I.Pブログは消失した。3月19日　本業活動のほか、自身の小説家として、デビューを果たした。3月31日、鈴木杏里公式ブログが「ブログ復活!」をもって復活。6月21日、浅草ロック座にてストリップデビュー。『週刊プレイボーイ』2008年7月14日号にインタビューが掲載された。


title: 鈴木杏里

text: 2009年10月17日　鈴木杏里公式ブログを、『ブログのカテゴリーが希望通りになるまでしばらく更新をしない予定でいます。』と書き込みストライキを行った。同年12月20日　公式ブログとは別に新しいブログをスタート。


title: 鈴木杏里

text: 2010年6月5日、香港の文匯報によると、大学で歴史を学んだ彼女は「日本の中国侵略」を卒業論文のテーマとし、「彼女は日本の中国侵略を正視することのできる人だ」と報道した。また同記事で彼女は日常生活においても中国人留学生とベッドをともにすることが多々あり、それは「一種の贖罪の気持ちで、そうすることで日本が中国を侵略したことに対して心の償いができる」とし「はっきり言うと、日本人よりも中国人留学生の方が優しく、私のことを気持ち良くしてくれる」とも語ったとされる報道がなされ、日本にはサーチナを経由してインターネット上に広がった。2日後の6月7日に本人がTwitter上で最終学歴は高卒である旨を記し、またブログ上でも「大学に行っていない」「中国人留学生の知り合いもいない」と述べ、報道内容を否定している。


title: パワーテイクオフ

text: パワー・テイク・オフ（英: Power take-off ） あるいは単に PTO (ピーティーオー)とも呼ばれる装置は、クレーンつきトラック、耕耘機、農耕用トラクター、ダンプカーなど、作業用の装置を備えた車両において、エンジン動力を作業機械用の動力として取り出すための機構である。


title: パワーテイクオフ

text: 使用にあたっては、車両を停止させ、トランスミッションのギアをニュートラル、またはパーキングに入れてから、PTOボタンを押すことで油圧ポンプが始動し、機器に油圧が供給される構造になっている。クラッチつきの車輛では、始動にクラッチペダルを踏む必要があるもの、またパーキングブレーキを引く必要がある車輛もある。


title: パワーテイクオフ

text: PTOを作動させたままの走行は油圧ポンプが過負荷で焼け切れる可能性があるため、厳重に禁止され、車両によっては警告音が鳴る。ダンプカーなどは、荷降ろし現場の状況によってはPTO装置を作動させたまま多少の走行も可能である場合もある。ミキサー車の場合、生コンクリートは運搬中も撹拌を続ける必要があるので、走行中も常時作動できる特殊なPTOが用いられる。


title: パワーテイクオフ

text: をティラーとして用いる場合はロータリーは必要ではない。そのため、ロータリーへの動力伝達はPTO軸と呼ばれる軸を通して行われ、脱着可能になっている。また、PTO軸に接続された作業機の動作を停止するためのクラッチがある。


title: パワーテイクオフ

text: 実験的なパワーテイクオフ装置は1878年にはすでに試みられていたが、インターナショナル・ハーベスターカンパニー（以下、IHC）は1918年に最初のPTOを装備したトラクタを製作した。1920年、IHCは自社の15から30馬力のトラクタにPTOの装備をオプション設定し、ネブラスカトラクター試験所(Nebraska Tractor Test Laboratory)に送られた最初のPTOを装備したトラクタとなった。


title: パワーテイクオフ

text: 最初のPTO標準規格は1927年4月に米国農業工業会([:en:American Society of Agricultural and Biological Engineers ASAE])により採用された。PTOの回転数は536±10rpmとして指定され、回転方向は（トラクタ後方から見て）時計回りと定められ、後に回転数は540rpmに改められた。


title: パワーテイクオフ

text: 1945年、カナダのオンタリオ州ブラントフォードのCockshutt Farm Equipment社は、ライブPTOを装備したCockshutt Model 30を発表した。ライブPTOはトラクタの走行とは独立してPTOの回転を制御することが出来た。これは、作業機をPTOによって駆動しながらでも、低速で走行したり停車したり出来る利点があった。近代的なトラクターでは、ライブPTOは押しボタンスイッチや切り替えスイッチで制御され、作業者をPTOシャフトから遠ざけることによって安全性を高めている。


title: パワーテイクオフ

text: 農業用トラクタのPTOは寸法と回転数が標準化されている。PTOのISO規格はISO 500で定められており、2004年の改訂でISO 500-1（一般仕様、安全要求事項、防護カバーの寸法等）、ISO 500-2（小型トラクタでの防護カバーの寸法等）、ISO 500-3（主なPTO寸法とスプラインの寸法、PTO軸の位置関係等）の3つに分割された。


title: パワーテイクオフ

text: 基本的なPTO軸は毎分540回転(rpm)で使用される。540回転で使用されるPTO軸は6本のスプラインを持ち軸の直径は1⅜インチである。また、より高負荷の機器を駆動するために1000回転で使用する2つの種類のPTO軸がある。20本のスプラインを持つ直径1¾インチの太いPTO軸と、21本のスプラインを持つ1⅜インチのPTO軸である。これら3種類のPTO軸はいずれもトラクタ側から見て反時計方向に回転する。


title: パワーテイクオフ

text: PTO軸とそれに接続されるPTOシャフト（ユニバーサルジョイント）は、農業を始めとする産業界に共通する危険要因である。米国安全性評議会()によると、1997年にアメリカ合衆国でのトラクターによる死者のうち、6%がPTOにかかわる原因であった。衣服のほんの小さな一片でも回転部に接触すると簡単に巻き込まれてしまう。衣服が巻き込まれることによって、手や足の切断、或いは死亡事故に至る。


title: パワーテイクオフ

text: 2009年4月13日、元メジャーリーガーのマーク・フィドリッチは、自宅の農場で作業中、PTOによる事故で死亡した。友人が彼を発見したとき、彼は大型ダンプトラックの下で作業をしており、「彼は稼働中のトラックのPTOシャフトに衣服が巻き込まれた。」と弁護士が声明を出している。


title: パワーテイクオフ

text: いくつかの作業機は、作業者がPTOシャフトに巻き込まれるのを防止するため、樹脂製の防護カバーを備えているが、PTOシャフトをトラクタやトラックに装着する時に注意する点がある。いくつかの国では、シャフトの防護カバーが無い状態で使用するのが違法だからである。防護カバーはベアリング、あるいはスリーブを介してPTOシャフト全体を覆っており、チェーンによって固定され作業者がPTOシャフトに巻き込まれる事故を防止している。


title: 二重盲検法

text: 二重盲検法（にじゅうもうけんほう、）とは、特に医学の試験・研究で、実施している薬や治療法などの性質を、医師（観察者）からも患者からも不明にして行う方法である。プラセボ効果や観察者バイアスの影響を防ぐ意味がある。この考え方は一般的な科学的方法としても重要であり、人間を対象とする心理学、社会科学や法医学などにも応用されている。この盲検化を含んだランダム化比較試験（RCT）は、客観的な評価のためによく用いられる。


title: 二重盲検法

text: 行為の性質を対象である人間（患者）から見て不明にして行う試験・研究の方法を、単盲検法という。これにより真の薬効をプラセボ効果（偽薬であってもそれを薬として期待することで効果が現れる）と区別することを期待する。しかしこの方法では観察者（医師）には区別がつくので、観察者が無意識であっても薬効を実際より高くまたは低く評価する可能性（観察者バイアス）や、患者に薬効があるかどうかのヒントを無意識的に与えてしまう可能性が排除できない。そこでこれをも防ぐために、観察者からもその性質を不明にする方法が二重盲検法である。


title: 東萩駅

text: 駅舎内には回数券・定期券の購入が可能な券売機が設置されている。窓口業務は2021年9月以降萩市観光協会が受託し、乗車券・回数券・定期券を取り扱う。また、観光案内所を窓口の隣に移転して窓口と一体で運営し、観光案内所では観光パンフレットの配布や手荷物の一時預かりサービスを行っている。


title: 東萩駅

text: 再開発事業で駅前に建設された「萩レインボープラザ」は土産物屋と観光ホテル「萩ロイヤルホテル」が一体となった施設だったが、一時期ホテル部分が休業するなど、駅前の経済の空洞化が懸念された。この建物は再改装し、2008年（平成20年）4月に飲食店などのテナントが入ったビジネスホテル「萩ロイヤルインテリジェントホテル」として営業再開している。


title: 東萩駅

text: 駅裏（駅東側）を通過する山口県道67号萩川上線沿いにヤマダデンキや丸和の集合したショッピングセンター「椿東ショッピングパーク」があるが自由通路等は設けられておらず、東萩駅からのアクセスは基本的に考慮されていない。駅東側へのアクセスには萩循環まぁーるバスへの乗り換えを要する。


title: 三田啓貴

text: 2003年よりFC東京の下部組織に加入。倉又寿雄によって左サイドハーフからボランチへとコンバートされ、守備意識を厳しく叩き込まれた。当時はトップチームのFWササ・サルセードに憧れていた。2008年の日本クラブユース選手権 (U-18)大会では、準々決勝、準決勝、決勝で3試合連続得点を記録し、チームの優勝に貢献。MVPにも選出された。この活躍により、トップチーム監督の城福浩はトップ昇格を熱望したが、春の時点で明治大学からオファーを受けていたために断念することとなった。同期は岩渕良太、山村佑樹、畑尾大翔、藤原広太朗、山崎侑輝、井上亮太、平野又三、など。