title: ライガーゼロ

text: 『ゾイドバトラー雷牙』に登場。主人公のライバル・堺竜太が使用する改造ライガーゼロ。作中ではバーチャバトルトーナメント編においてICチップ「イブ」を取り付けた結果、操縦していた竜太が凶暴化し暴走。バーニングライガーゼロによって撃破されている。


title: ライガーゼロ

text: 初出は『小学五年生』2001年7月号、および『小学六年生』2001年7月号に掲載された改造作例。ザバットの翼やアサルトガトリングユニットのパーツが増設されているほか、アルミ板を加工した角が取り付けられている。


title: ライガーゼロ

text: 『ゾイドバトラー雷牙』に登場。イエーガーをベースにイオンブースターを四連化。バーサークフューラーのバックパックを取り付け(バスタークロー部はブレード1本に変更されている)ている。作中では雷牙剣が使用し、滝川紫流のブラッディフューラーと一騎打ちした。


title: ライガーゼロ

text: 電撃ホビーマガジン2002年3月号に掲載された改造ライガーゼロ。元ネタは同名のライガー系ゾイドデザイン没案で、作例はこれをライガーゼロ用のCAS・バスターユニットとしてリファインする形で製作されている。背部にビームキャノン、Eシールドを兼用する複合兵装バスターソードを持つ。設定上はライガーゼロの奪取以前に開発されていたプレードライガーMk=IIの発展機に位置し、プランの初期段階で中止となったとする資料もみられる。


title: ライガーゼロ

text: 電撃ホビーマガジン2002年9月号「SMACK ZOIDS」に掲載された改造作例。完全野生体を使用するゆえに存在した量産性・操縦性の難点を解消すべく完全野生体の遺伝子情報を組み込んだ人工コアを搭載した実験機。基本スペックはオリジナルのコアには劣るものの、ブロックス対応型に改修されているためコアブロックを補助ゾイドコアとして装備し出力を補う事が出来る。大口径荷電粒子砲やEシールドを搭載可能なほか、ブロックスゾイドのキャリアーとしても運用可能。


title: ライガーゼロ

text: 後に2003年12月号「SMACK ZOIDS」ではライガーゼロフェニックスの開発母体としてフェニックスとの合体試験に使用されている。この形態はライガーゼロBフェニックスと呼ばれ、量産も行われた。この中にはバスターイーグルの羽根を流用した機体も存在し、コードネーム「ロックバード」と呼称されたという。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 『華丸・大吉のなんしようと?』（はなまる・だいきちのなんしようと?）は、テレビ西日本で毎週金曜日19:00 - 20:00に放送されているバラエティ番組。博多華丸・大吉の冠番組。2009年4月24日放送開始。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 基本的にロケーションのみだが、改編時期のスペシャル番組や年末に放送される特別番組ではスタジオで収録する。開始当初は製作局のテレビ西日本（TNC）のみで放送されていたが、2010年8月より関西テレビ（カンテレ）での遅れネットが開始されたほか、関西テレビ以外のフジテレビ系列局などでも不定期に放送されている。また、フジテレビでスペシャル番組が放送している時でも放送することがあり、金曜日時代は特番が19:57に飛び乗りあるいは短縮放送する場合が多かった。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 2012年4月より放送時間を2分拡大し、土曜18:30枠（土曜12:30にも再放送）へ移動したが、2013年4月12日からは、番組開始当初の金曜日へ戻り、放送時間は19:00 - 19:28へ変更された。なお、ソフトバンク戦の試合中継や『FNSソフト工場』などの特番またはフジテレビがスポーツ中継をこの時間に放送した場合、休止となる。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 2014年1月10日放送分からは放送時間が19:00 - 19:57（土曜5:00にも再放送）へ拡大され、番組の後半で一般の夫婦の馴れ初めを聞くコーナーが廃止され1人以上の芸人をゲストに迎えて進行するようになった。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 通常番組のロケにおいては「福岡県からは一歩たりとも出ない」コンセプト（大牟田市のロケでも県境を越えた熊本県荒尾市には決して踏み入らない、など）だったが、2015年に華丸・大吉結成25周年を機に年に一度の海外ロケを行うようになり（後述）、2018年8月31日放送分では、レギュラー放送としては初めて福岡県以外でのロケを行い、芸人出演回第1号だったタカアンドトシの案内で、彼らの地元である北海道の小樽市を訪問した。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 新型コロナ禍の影響を受け、2020年4月17日放送分以降は番組構成が数パターンに分かれた。過去放送回をそのまま再放送する「傑作選」、ゲストと共にスタジオでトークやクイズ等を通じて過去放送回を振り返るもの、撮影スタッフのみ福岡市内各地を訪れ華大およびゲストはスタジオで訪問先と中継トークを行う「リモート街ぶら」、フリップで提示された4～5ヶ所を訪問するアポイントメント有りのロケである。アポ有りロケでは番組冒頭、1枚のフリップにロケ地と訪問先の抽象的なヒント4～5個が書かれたものが提示され、ヒントが読み上げられた場所を順に訪問する形式となっている。また多くの場合、訪問先のうち1ヶ所は視聴者リクエストによるもので、訪問先へ移動しながらリクエストメールを読み上げる。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 2022年8月26日放送分より、アポイントメント無しのロケを再開。プチリニューアルが行われ、BGMに福岡にちなんだ音楽が使われるようになり、また番組の最後にゲストに「訪問した地域を一言で」表現してもらうコーナーが設けられた。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 主なゲストは華丸・大吉の知己の芸人で、多くの場合ロケは一度に2週分行うため、同じゲストが2週連続で出演する（ロケ地は変わるが概ね隣町などの近隣地域である）。稀に芸人ではない芸能人が出演することもある（達川光男など）。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: なお華丸・大吉とゲストの芸能人を除く出演者はほぼ一般人だが、以前に訪れたロケ地の店舗を再訪問するパターンや、華丸・大吉の個人的な知己が経営する店舗を（再）訪問するパターンもあり、番組内で過去の（ときには華丸・大吉が出演した別番組の）訪問VTRと共に紹介されることも多い。ごく稀に、現役の芸人（または元芸人）本人やその家族が訪問先にいたパターンや、ロケに映らない形で見学していた後輩芸人が撮影に引っ張り出されるパターンもある。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 年末の深夜に毎年、「華丸・大吉の今夜は生でなんしようと?」のタイトルで特別番組が放送、2015年からは『（西暦）年はなんしよったと?』に改題し引き続き放送されている。通常放送とは異なり、スタジオで収録・生放送される。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: 2015年、華丸・大吉結成25周年を記念し、特別番組で、初の海外ロケとなるハワイ・ホノルルロケを2泊4日の弾丸ツアーで敢行、翌2016年にはシンガポールロケ、2017年にはハワイ島ロケ、2018年にはニュージーランド・オークランド、2019年はハワイ・ホノルルとマウイ島でロケを行った。


title: 華丸・大吉のなんしようと?

text: また、大物ゲストを迎えて、華丸・大吉と飲食しながらのトークパートが作られている。2018年までは天神の屋台での収録だったが、2019年は吉本興業東京本社内の社員食堂で、華丸が作る地鶏鍋を食べながらの収録が行われた。


title: スチームガールズ

text: センターは2013年8月4日より黒瀬サラが長らく務めていたが、2019年8月31日の卒業に伴い、同年9月15日より、小島夕佳がアリス十番から移籍する形で就任した。ファンの総称はスチーマー。秋葉原の常設劇場・P.A.R.M.S（パームス）でほぼ毎日公演を行っている。


title: 週刊コミックバンチ

text: 『週刊コミックバンチ』（しゅうかんコミックバンチ）は、かつて新潮社が発行していた日本の週刊青年漫画雑誌。2001年5月創刊、2010年8月に休刊。『月刊コミック@バンチ』、『月刊コミックゼノン』の2誌が後継誌である。


title: 週刊コミックバンチ

text: 『週刊少年ジャンプ』（集英社）の元編集長堀江信彦、同誌に連載を持っていた漫画家の原哲夫、北条司、次原隆二らが、新潮社をパートナーとして2000年に株式会社コアミックスを設立し、翌2001年5月15日に創刊。編集等はコアミックスが行っていた。


title: 週刊コミックバンチ

text: 2010年6月25日、同年8月27日発売の2010年39号を以てコアミックスによる編集業務を終了し、一旦刊行を停止する旨を発表した。この時点では同年秋にコアミックスが新たな漫画誌を創刊、新潮社も同年内を目処に本誌のリニューアル創刊をそれぞれ予定していると発表した。


title: 週刊コミックバンチ

text: 同年8月27日、第39号で予定通り休刊となった。新潮社は休刊号で、2011年1月21日に『月刊コミック@バンチ』を創刊すると発表した。一方コアミックスは同社公式サイトで、徳間書店を新たなパートナーとして2010年10月25日に新雑誌『月刊コミックゼノン』を創刊すると発表した。両誌とも予定通り創刊された。


title: 週刊コミックバンチ

text: 原哲夫、北条司、次原隆二といった、かつての『週刊少年ジャンプ』黄金期を支えた作家らによる作品を主軸にし、その当時同誌の愛読者だった層をメインターゲットにしていた。また賞金総額1億円という漫画賞「世界漫画愛読者大賞」を2回行い、本誌での有力な連載作家を募集・発掘して購買層の拡大を狙った。


title: リボンナポリン

text: リボンナポリンは現在、北海道限定品として販売されており、他の地域では北海道のアンテナショップや、北海道物産展等のイベント以外では滅多に見かけることはない。しかし以前より首都圏のスーパーで神出鬼没的に通常の炭酸飲料として販売されていることもある。もちろん通信販売で手に入れることが可能である。


title: リボンナポリン

text: 発売当初から2017年のリニューアルまで、コチニール色素が使われていたことで有名。この色素はカイガラムシが持つ動物由来のものであり、食品添加物として認可されている。道民の多くは、長きに渡り色素の正体が何なのか知らずに飲んでいるいわれている。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: デスクトップパソコン向けの単体のディスプレイ装置は、かつては、ほとんどがブラウン管式であった。しかし、1990年代後半から液晶ディスプレイが普及し、2007年頃までにパソコン専用のCRTの生産はほとんど行われなくなった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: ビデオ信号はビデオ表示回路（ビデオカードなど）で生成発生され、少なくとも一つ以上の表示規格を満たす。規格には画面サイズ（表示領域の大きさ、表示画素数では無いことに注意）、発色数、水平および垂直方向の走査周波数、信号インターフェースの電気的特性などがあり、これらのいくつかは互いに関係しあう。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: パソコン専用の単体のディスプレイ装置（ブラウン管・液晶とも）については、パーソナルコンピュータ (PC) 本体とともに、「資源の有効な利用の促進に関する法律」の適用を受けることになり、メーカーによる回収・リサイクルが制度化された。詳しくはパーソナルコンピュータ#電子ごみ問題とリサイクルを参照のこと。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: おもに1920×1080 (Full-HD) 。1世代前や小型のものでは1024x768など。高精細な2048×1536 (QXGA) 、3840×2160（フルUHD）、3940×2160 (4K) などが使われることもある。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 画面の横と縦の長さ（あるいは画素数）の比。一般的には「横：縦」のように「：」をつかう書式で表記する。たとえば解像度が640×480ピクセルの場合アスペクト比は「4：3」と表記するなど、互いに素な整数の比で表示することが一般的。まれに縦を「1」に固定して「1.33：1」などと表示することもある（つまり「4:3」と「1.33 : 1」は同じアスペクト比である）。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: ブラウン管ディスプレイのアスペクト比は4:3が主流だった。液晶ディスプレイのほうは、1990年代はおもに4:3や5:4（1280×1024ドット）だったが、2000年代半ばから16:10のワイド画面が特に家庭向けで多くを占めるようになり、さらに2008 - 2009年ころにデジタルハイビジョン放送・薄型テレビと同じアスペクト比であるが主流になった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: LCD等、ディスプレイ技術によっては、原理的に色のレジストレーションずれ（RGB各色の輝点の中心が完全にはそろわないこと）がある。このため、色によって、輝点の中心が異なる事になる。2001年頃から、ソフトウェア設計者が鮮明なテキストイメージを表示するためにこのレジストレーションずれをうまく利用しはじめた。その例としてマイクロソフトのClearTypeやアドビのCoolTypeがある。macOSでもQuartzにより同等の機能が実装されている。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 人間の目が、輝点の位置の認知については鋭敏だが、色については鈍感であることを利用し、文字表示についてのみ実際の画面解像度以上の解像度を擬似的に利用することが可能である。以前から、同様の技法として、ジャギーの周囲に、周辺色との混色を配置するアンチエイリアシングが存在したが、この手法を、1ピクセル以下の領域で行うのがクリアタイプである。ただし日本語文字フォントではこの機能は働かない場合がある。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 液晶ディスプレイの一部には画面を90度回転し縦長の状態で使用できる製品がある。縦長な印刷物の制作などに適している。ただし回転させるとサブピクセルの配列の見え方が異なるため、細かい文字等の表示に違和感が生じたり、上記のようなサブピクセルレンダリング技術は適切に動作しない。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: OS側を画面回転に対応させるために、かつては専用のユーティリティソフトウェアを使用する必要があったが、近年ではビデオカードのドライバやOS自体にその機能が含まれており特別なソフトウェアをインストールすることなく対応できる場合が多い。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: ディスプレイの歴史について説明するにあたりディスプレイの前史、ディスプレイが無かった時代のコンピュータの出力装置にも軽く触れておくと、古いほうから並べると豆電球を並べたもの、紙テープせん孔装置（)、紙カードせん孔装置（）、テレタイプ端末などが使われていた。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 当初はベクタースキャン方式のディスプレイとラスタースキャン方式のディスプレイが別系統のディスプレイとして別々に存在していて、ベクタースキャン方式のディスプレイは主に幾何学図形を表示するのに使いラスタースキャン方式のディスプレイは主に文字を表示するのに使う、などという役割分担が設定されていた時代がある。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 文字表示のためのディスプレイの初期段階はVDTであったわけだが、VDTが登場した当時は、それまで一般的であったテレタイプ端末と比較・類比され「ガラスのテレタイプ端末」などと呼ばれた。この段階のVDTはブラウン管（CRT）方式でしかも基本的な文字類（アルファベット・数字・記号）しか表示できずグラフィクス表示機能を持たなかった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 文字表示に関しては欧米ではアルファベットと数字といくつかの記号の表示のみで充分だと考えられていたが、日本ではカタカナの表示機能も必要だと考えられそれが追加され、さらにはひらがなや漢字の表示の機能を追加していった。それと平行して図形、画像を表示するディスプレイが開発され、最終的には文字、図形、画像のいずれも表示できるディスプレイに発展した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: CRT自体は（今から120年以上前の）1897年にドイツ人科学者Karl Ferdinand Braunによって発明され、古くからオシロスコープ等の測定器やレーダー等で使用されていたが、テレビ放送やテレビ受像機というものが考案され、その受像機の実際の生産が1930年代にドイツ・フランス・イギリス・アメリカで始まり急激に大量生産されるようになっていた。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 図形を表示するためのベクタースキャン方式のコンピュータディスプレイにはオシロスコープの描画の原理を応用し、ラスター方式のコンピュータディスプレイには基本的にはテレビ受像機の技術を応用してゆくことになった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: ベクター・スキャン・ディスプレイは基本的にはオシロスコープと同様の原理で描画する。偏向板と呼ばれる金属板が２組あり、それにかける電圧によって左右方向への曲がる量および上下方向への曲がる量をコントロールできる。コンピュータディスプレイの場合は、コンピュータからベクトル（線分）を表現したデータ群を受けとり、それを図形やグラフ（ベクターイメージ）として表示する。ベクタースキャンディスプレイは「ベクター・グラフィック・ディスプレイ」とも呼ばれた。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 初期のものはCRT画面に仮想格子点を設け、その格子の交点から別の交点へ電子ビームを走査してベクトルを表示する方式であった。その後、半導体メモリが低価格で供給されるようになり方式が変わっていき、各格子点に対応してメモリ（カラーや濃淡を表す場合は複数ビット）を割り当て、ベクトルデータを演算して表示する格子点のメモリに記憶させる方式となっていった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1969年に富士通が開発したグラフィックディスプレイF6233は米国Westinghouse社（）から輸入した22インチ円形で表示面がフラットなCRTを使用し、画面上に4,096×4,096の格子点を設けコンピュータからのデータをもとに格子点から別の格子点への線分を表示して図形を表現し、線分データは仮想格子上の位置と縦方向と横方向の長さデータで構成され、リフレッシュ・メモリとして最大16K語のコアメモリを使用し、約8,000本の線分を表示することが出来た。ロケットの設計や軌道計算、列車ダイヤの編成、自動車の設計や科学計算の結果表示等に利用された。同時に富士通が開発したグラフィックディスプレイF6232はテレビ型の17インチCRTを使用、仮想格子点は1,024×1,024でリフレッシュメモリは4K語のコアメモリを使用、約2,000本の線分を表示した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: グラフィックディスプレイは先端科学技術分野から次第に商業・生産等のビジネス分野へと応用範囲が広がりローコストで簡易な製品が求められた。1973年に富士通が開発したグラフィックディスプレイF9530は線分表示用のメモリとしてスキャンコンバータ管（当初はThomsonCSF社製を、次にRCA社製を輸入し、最終的には富士通社内で生産した）を使用した。線分データをスキャンコンバータ管に記録し、ラスタースキャンで読み出してCRTに表示した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1970年代にテクトロニクス (Tektronix) 社が開発したグラフィックディスプレイT 4010、Tektronix 4010は高画質、ローコストで、光蓄積機能を持つ蛍光体を使用したCRT画面（）を用いており、リフレッシュ機能を省略した画期的な装置で世界中のユーザから評価され採用された。このテクトロニクス社製品に価格・性能で対抗すべく富士通は1980年にグラフィックディスプレイF9430を開発した。モノクロ型は14インチCRTで格子点は1,000×800、カラーは7色のカラーで格子点は500×400、各格子対応のリフレッシュ・メモリにICメモリを採用した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1970年代後半からコンピュータを使用して設計作業の効率化を図るソフト (CAD : Computer Aided Design) が開発され広く使用され始めた。富士通は設計支援ソフトICADを開発し、当初はグラフィックディスプレイF9430を使用したが機能が低く、複雑な図形表示が困難等の問題があり、1986年に高性能・高機能のグラフィックディスプレイF6240を開発した。表示面に反射軽減処理をした20インチカラーCRTを使用、格子点は1,024×800、7色のカラー表示、図形表示に加えて文字ディスプレイF9526（前述）と日本語ディスプレイF6650（後述）の機能を持っていた。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1970年代や1980年代にはロッキード社開発のCADAMやダッソー社開発のCATIAなどの機能が高いCADシステムが各国の先進的な企業や研究所等で導入されていたが、これらのCADシステムはIBMコンピュータの上で動くように開発されていたのでグラフィックディスプレイもIBM仕様であることが要求された。この仕様を満足するディスプレイにはVector General社製グラフィックディスプレイVG8250もあった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 富士通はVB8250輸入して使用していたが、後にVector General社へ技術者を長期派遣し、技術移管を受けて1988年にグラフィックディスプレイF6245を開発した。20インチカラーCRTを使用し、多色の線画や1600万色のソリッド（）を表示した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: テレビ受像機画面表示はラスタースキャン方式であり、（1950年代や1960年代では）CRTの垂直方向（縦）で1秒間に40 - 60回の鋸歯状波、水平方向（横）で1秒間に3 - 10万回の鋸歯状波で偏向して画面全体を一様にスキャンしていた。（つまり、縦方向にはわずか40-60ほどの解像度、縦方向に40から60ドットしか描けないような低解像度であった）


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: こんな低い解像度でもテレビ受像機、つまり風景や人物の印象をぼんやりと表示するのに使う目的では使え、視聴者の頭脳の視覚中枢の側が映像の足りない部分を勝手に補完してくれて脳内でイメージが完成し一応使えたのだが、コンピュータ用ディスプレイに使うとなると小さな文字を表示しなければならず、当時のテレビ受像機の解像度では全然足りず小さな文字は表示できなかった。小さな文字を表示し文字を読むのに適したものとなるようにテレビ受像機を改造する必要があり、滲みの少ないクッキリした文字を表示するためにさまざまな技術的な工夫を加える必要があった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: もともとブラウン管は単色でしか発光せず、テレビ受像機の「白黒テレビ」というのは（白黒写真に寄せて、違和感が無いように）白色に発光するものだったが、実はブラウン管の表示色はブラウン管の内側に塗布する蛍光材の種類で決まる。コンピュータディスプレイとして使う場合は白色でなくてもよかったので、発光色にはグリーン、アンバー（オレンジ）、白があった。当時、目が疲労しないようにとの配慮でグリーンやアンバー（オレンジ色）がしばしば採用された。。（とはいえ、このタイプのブラウン管は画面全体であくまで単一色表示であり、文字ごとに色を変えることはできなかった）


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1968年 - 1971年に富士通が開発したディスプレイF6221A・B・Dでは、通常のテレビ受像機とは垂直方向は1画面に20行を表示するために20段の階段波と文字を表示する1行分の細かい正弦波を重畳させた波形を、水平方向は1秒に1,000回の鋸歯状波で偏向する変則ラスタースキャンを行った。1970年に富士通が開発した小型コンピュータ用ディスプレイF6222Aは、垂直水平の線で構成された『田』形状の図形に、斜め線で構成された『X』状の線を重ね合わせた形の基本図形を表示するためにラスタースキャンの垂直、水平方向に文字用の偏向を加えた極めて特殊なスキャン（走査）を行った。1974年に富士通が開発したディスプレイF9520・F6221K以降はテレビと同様なラスタースキャンを採用した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: NTSC方式時代のカラーテレビ（テレビ受像機）のCRTはコンピュータディスプレイに必要な1000字（50字×20行）の表示が出来るほどの解像度ではなかった。日本ではNHKのハイビジョンの試作機を、富士通関係者が見学して実用化の見通しを得た。NHKの試作機に使用されているCRTメーカーの三菱電機に富士通側が依頼しディスプレイ用の高解像カラーCRTの供給を富士通が受けた。その後松下電器が製造するコストダウンしたものを富士通は供給してもらった。カラーテレビの解像度は主にCRT表示面に近接してセットされているシャドウマスクのドット・ピッチに比例する。当時のテレビに採用されていたNTSC方式では2ドット/mmで、1974年に富士通が開発したディスプレイF6221Kの表示部はハイビジョン用CRTと同じく3ドット/mm、さらに高解像が必要な漢字表示のCRTは、富士通が東芝に開発を依頼し東芝から供給を受けた。1979年に富士通が開発した漢字を表示する日本語ディスプレイF6650は4ドット/mmであった。ハイビジョンの放送開始が1989年、その15年前の1974年に先行するかたちでコンピュータディスプレイのカラー化が実用化し、これが高解像CRT大量生産の基礎となりテレビ受像機の高品質化にも寄与した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1960年代前後のコンピューターシステムではコマンド（命令）はパンチ・カードや紙テープを作成し、読込装置（リーダ）でコンピュータに読み込んでいて、コンソールパネル（操作卓。あるいは）に設置されたランプで表示された機械語を解読し、スイッチ類を操作してコマンドを入力しコンピュータを制御していた。これらの操作は煩雑で高レベルのスキルが必要、かつ時間も手間もかかるという欠点があり、この問題を解決するために応答が速く操作性が良いテレタイプ端末が設置されコマンドの入力やコンピュータ内のレジスタ情報を印字するようになった段階があったわけだが、このテレタイプ端末をディスプレイに置き換えたことで更に応答速度や操作性が向上した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 富士通が1968年に開発したF6221A（富士通の最初のディスプレイ）では、フライング・スポット管方式の文字発生方法（）を使用した。フライング・スポット管は高解像のCRTでフィルム・スキャナ等に使用される。フライング・スポット管の表示面にアルファベットと仮名文字を記録したフィルムを密着してセットし、リフレッシュメモリから1文字ずつ読み出し、フライング・スポット管でフィルム中のその文字の部分を選択してスキャンする。フィルムを通り抜けた光を光電子増倍管で受け、電気信号に変換し、増幅して表示部にビデオ信号を送る。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 富士通の最初のディスプレイF6221Aは1968年に京都大学に納入された大型コンピュータFACOM230-60のコンソールに使用された。総製造台数は2台、1台は京大に納入し、他の1台は富士通社内に設置しソフトウエアの開発やバックアップ用とした。F6221Aは入出力制御装置を介してコンピュータに接続され、表示部、文字発生部、キーボード（以下KB）と表示画面に対応した文字コード・データを蓄積するメモリ（以下リフレッシュメモリという）を含む制御回路で構成されていた。表示部はオレンジ色12インチCRTで1000文字（50字×20行）のアルファベットと仮名を表示する。CRT（ブラウン管）は電子ビーム（陰極線）を走査して文字の形を発光させるが、一瞬の間に消えてしまうのでリフレッシュメモリに蓄積した文字コード・データを1秒に25回以上読み出して文字発生部で文字の形に変換した信号をCRTに送り発光させて静止画像を得た。文字発生はフライングスポット管方式（後述）を使用した。KBはタイプライタ配列の文字鍵盤とファンクションキーで構成され、文字データとコマンドの入力に使用された。制御回路ではKBまたはコンピュータからの文字データをリフレッシュメモリに格納し、コマンドによりコンピュータ間の送受信制御やリフレッシュメモリ内の文字コードの追加・挿入・削除・訂正等の処理を行った。制御回路はトランジスタとダイオードの論理回路で構成した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1969年に富士通が開発したディスプレイF6221BはコンピュータF230シリーズのコンソールとして使用された。総製造台数は約50台。表示部はグリーン色12インチCRTで1000文字（50字×20行）のアルファベットと仮名文字を表示する。文字発生は3インチ・モノスコープ管を、リフレッシュメモリにはコアメモリを使用した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1971年に富士通が開発したディスプレイF6221Dは2インチ・モノスコープ管を使用して小型化を計った。モノスコープは高解像のフライング・スポット管の技術を利用している。モノスコープ()もCRTであるが、アノードは蛍光体ではなく金属板があり、文字の形に穴の開いた金属板がアノードの金属板の前に平行に近接して設置されている。フライング・スポット管と同様に文字版を走査し、アノードから直接、電気信号を得て、表示部に送った。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1974年に富士通が開発したカラーディスプレイF6221KはコンピュータF230-8シリーズの標準コンソールとして使用された。表示部は高解像カラーCRT（後述）で、1000文字（50字×20行）のアルファベットと仮名文字を7色のカラーで表示した。当時まだモノクロディスプレイの時代であり、これが世界初のカラーディスプレイとなった。文字発生は半導体ROMを使用し、7×9ドットのマトリックスの必要な部分を表示して文字の形とした。リフレッシュメモリにはMOSメモリを使用した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 初期（1960年代前後）のコンピューターシステムでは、データやコマンドをパンチ・カードや紙テープを作成してリーダで読み込んで入力し、コンピュータで処理した結果の出力はラインプリンタ（）で印字しており訓練されたオペレータが大量の伝票を入力していたが、入力データの確認や修正が簡単で容易であることや出力のスピードや消費する用紙の削減が要望された結果ディスプレイが使用されるようになった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1973年に富士通が開発したディスプレイ・サブシステムF9520は電話回線および専用線経由でコンピュータに接続し、遠隔地からの入出力を可能にした。回線との通信を制御するコントローラ1台に対して最大32台のディスプレイやプリンタを接続した。表示部にはモノクロとカラーの2種があり、モノクロームは表示面をマット処理（磨りガラス状）したグリーン色17インチCRTを使用、天井灯等の反射光軽減を計り、1920文字（80字×24行）のアルファベットと仮名文字を、カラーは12インチで7色のカラーで表示する。文字発生は半導体ROMを使用し7×9ドット文字を採用した。リフレッシュメモリにはMOS技術を用いたメモリ（）を使用し、マイクロプログラム方式を採用、簡易プロセッサとシンプルな機械語で記述した「簡易モニター」（機械語モニタ）および他のプログラムを用いる制御回路を独自に設計した。キーボードにはタイプライタ配列のキーの右側にテンキーや10数個のファンクションキーを配列してデータ入力の容易化を図った。テンキーの配列には電卓型と電話型があったが約30人に試行してもらって電卓型とした。総生産台数は8000台に達した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 世界標準のディスプレイとしてはIBMのものがあった。1970年代はIBMのコンピュータ360シリーズ、さらに後継の370シリーズが好評で全世界を席巻しており、IBMのディスプレイIBM 3270が使われていた。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 多くの業務用アプリケーションプログラムはIBMコンピュータの仕様で設計されていたので、このプログラムを利用するために日本のコンピューターメーカー各社も協同してIBM仕様をカバーするコンピュータ・システム（IBM互換機）を開発した。コンピュータ本体だけではなく周辺機器の仕様を合わせることが必要でIBMのディスプレイIBM 3270の公開された仕様をもとに富士通は1976年にディスプレイ・サブシステムF9525を開発した。表示部モノクロは17インチ、カラーは16インチを使用、制御回路には市販のモトローラ社製8ビットMPU（マイクロプロセッサ）を使用した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 富士通はディスプレイ・サブシステムF9525の後継機として、1979年に省電力、省スペース、ローコスト化と機能強化を計ったF9526を開発した。表示部にはモノクロとカラーCRTに加えてネオンオレンジ色15インチPDP（プラズマディスプレイ）を追加し、HDLC回線への接続や、自己診断、トレース、折り返しテスト等のRAS機能（可用性）を充実した。市場のニーズは大きく、年間10,000台を超える生産をした（PDPの総生産数は100台弱）。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 電電公社（現 : NTT）からの開発依頼で富士通は試作機（特仕J2482号）を納入、続いて1972年に漢字ディスプレイF6570を開発した。いずれもグリーン色で標準型は17インチCRTに512文字（32字×16行）、ワイド型は横長20インチCRTに1,024文字（64字×16行）の漢字を表示した。ワイド型CRTはソニーガラスに依頼して電子銃を2個取り付けられる特殊構造のファンネルを購入し富士通にて製品化した。文字円盤とビジコン（撮像管）を使用した文字発生装置からスキャンコンバータ管（前述）を使用した表示用メモリに書き込むものだった。透明なプラスチック板に5,376文字（円周方向に364字、半径方向に14行）の漢字が印刷された文字円盤をモータで高速回転し、目的の漢字がビジコン正面に来たときに同期してフラッシュ発光し、ビジコンに記録して読み出した。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1978年に富士通が開発した漢字ディスプレイF6580の標準型は672字（32字×21行）、ワイド型は1,344字（64字×21行）、漢字を32×32のドットで表示する。制御装置はコンピュータとの送受信や小型ディスクに収容した約7,000種の漢字のドットパターンを16台の漢字ディスプレイに供給する。また、1,024×1,024（ワイド型は2,048×1,024）ドットのリフレッシュ・メモリに線画を描く機能があり、新聞レイアウト等に使用された。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1970年代後半に登場し1980年代に普及していったパーソナルコンピュータ（PC)では、家庭用のものでは周辺機器も含めた総計価格を一般家庭の人々も購入しやすい価格にするために、一般家庭もすでに所有しているであろう（当時のアナログ信号式の）家庭用テレビを接続できRF信号線で接続し低画質でかなり滲みのある表示をするものもあったが、ビジネス用、プロ用、高級機などから滲みの少ないコンピュータ専用ディスプレイを使うことが次第に一般化していった。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 現在「モノクロ（モノクローム）・ディスプレイ」と言うと単色のON/OFFだけが表示できるもので「グレイスケール・ディスプレイ」のほうは単色の階調を表現できるものを指すが、CRT方式がコンピュータディスプレイに使われていた時代に「モノクロディスプレイ」と呼ばれていたものは実際には現在で言うグレイスケールディスプレイであり濃淡の階調を表現できた。ただし単色であり色信号を付加する必要が無いため、画像信号の伝送には、通常のNTSC等のビデオ信号と、単一のRCA端子、または、BNCコネクタが使用されていた。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: アナログ式のカラー表示の場合、RGB各色が連続的に表現されるため、原理的にはすべての色が表示可能であるが、コンピュータの表示回路が生成可能な色数に制約される。24ビットの場合はRGBそれぞれが8ビット、すなわち256階調の組み合わせで1677万色。32ビットの場合は8ビットが余りとなるが、これは表示には関与しない。PC/ATにおいてはVGA端子（15ピンミニD-sub、DE-15）が一般に用いられ、日本国内の規格としては15ピンのD-sub (DA-15)が用いられた。または、家庭用テレビ受像機と互換性のある21ピンコネクタが使用された。表示領域が広く、同期周波数が高い場合（いわゆる高解像度）は、同期信号と色信号を別々のBNCコネクタで接続する場合もある。ディスプレイ装置では24/32ビットカラー表示に対応する。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: デジタル式の場合、三原色のRGB（赤・緑・青）それぞれをON/OFFできるだけであり、表示可能な色は8色（黒・青・赤・マゼンタ・緑・シアン・黄・白）である。デジタル式でもRGBI (RGB-Intensity) 方式では、8色の各々の輝度を全輝度と半輝度とに制御することができ、8色の明暗で合計16色が表示できた。当時デジタルモニタはTTLモニタと呼ばれることがあった。これはRGB各色を表すのにTTLレベルの電気的インターフェースを用いたことによる。9ピンのD-Subコネクタ (DE-9)、または8ピンか6ピンのDINコネクタと8ピン角型デジタル端子で接続される。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 1999年に登場したデジタルインターフェースであるDVI規格では、32ビットフルカラー表示に対応した信号伝送が可能で、画質が大幅に向上した。（デジタルコンテンツ保護の規格HDCPを備えるものもある。）デジタル方式の良さは人々に広く知られるようになり普及が進み、2007年頃からデジタル家電やパソコン・ビデオカードでHDMI端子（デジタル方式）も普及し一般化したことに伴い、コンピュータ用液晶ディスプレイでもこれを備えるものが増えてきた。HDMI規格自体にライセンス料が発生するが、DVIと互換性があり設計コストが低いことから、2009年以降では低価格帯のディスプレイにも搭載され、標準的な端子となっている。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: 2007年にはUSB接続の液晶ディスプレイが登場した。液晶ディスプレイ側にグラフィックスコントローラを搭載し、別途ディスプレイケーブルを接続する必要がない。またUSBポートから電源を供給できる製品もある。 2009年時点ころにはサブディスプレイとして利用できる小型サイズの製品が一部で広まった。2010年代には、USB Type-Cで接続できるものが増えた。


title: ディスプレイ (コンピュータ)

text: スクリーンショットとは、PCの機能であり、コンピュータからディスプレイに送られている信号を画像データとして記録することや機能を云う。PCが動画の信号を記録する機能はキャプチャという。これらはディスプレイの機能ではない。あくまでPC側の機能である。


title: 氷晶石

text: 氷晶石（ひょうしょうせき、cryolite、クリオライト）は、産出が比較的稀なハロゲン化鉱物の一つ。化学式はNaAlF、物質名はヘキサフルオロアルミン酸ナトリウム（Sodium hexafluoroaluminate）。


title: 氷晶石

text: 1799年に西グリーンランドのイビクドゥト（Ivigtût、現在のイヒドゥート(Ivittuut)）で発見された。最初は「解けない氷」と考えられ、外観があまりにも氷に似ていることからこの名前がついた（ギリシャ語で「冷気の石」）。そのほかの国でも産出が報告されているが、現在でも、結晶としてまとまって産出するのはグリーンランドだけである。


title: グレート・アントニオ

text: グレート・アントニオ（The Great Antonio、本名：Antonio Barichievich、1925年10月10日 - 2003年9月7日）は、カナダのプロレスラー。クロアチア・ザグレブ出身。


title: グレート・アントニオ

text: 1945年、クロアチア併合後のユーゴスラビアからカナダのノバスコシア州ハリファックスに移住。怪力自慢のストロングマンとしてスポーツ・エンターテインメントのキャリアを開始し、1952年には433トンの列車を19.8メートル引っ張ったとしてギネス世界記録に掲載され、1960年には乗客を乗せた4台の路線バスを引っ張ったとして再度ギネス世界記録に掲載されたという。


title: グレート・アントニオ

text: サーカスやカーニバルのアトラクションへの出演を本業としつつプロレスのリングにも上がり、1959年はテキサスのダラス地区を皮切りに、カナダやアメリカの各テリトリーを転戦。ヒューストンではトシ東郷&デューク・ケオムカの日系コンビ、カルガリーではモーリス&ポールのバション兄弟を相手に、それぞれハンディキャップマッチを行った、トロントではジン・キニスキーやハードボイルド・ハガティ、ミネアポリスではバーン・ガニアと対戦。ミネアポリス地区（後のAWA）のカナダでの拠点だったウィニペグでは、10月2日にヘイスタック・カルホーンとの超巨漢対決も実現している。


title: グレート・アントニオ

text: 1960年は5月から9月にかけてニューヨーク地区（後のWWWF）に出場し、ブルーノ・サンマルチノ、アントニオ・ロッカ、リッキー・スター、ベアキャット・ライト、ジョニー・ウォーカー、ルー・アルバーノらと対戦。ヒールのポジションでパンピロ・フィルポやドクター・ジェリー・グラハム、ワルドー・フォン・エリックともタッグを組んだ。


title: グレート・アントニオ

text: 1961年5月、グレート東郷のブッキングで日本プロレスの『第3回ワールド大リーグ戦』に初来日。6月2日には蔵前国技館にて力道山のインターナショナル・ヘビー級王座に挑戦した。来日時は、羽田空港で報道陣にソファーを投げつけ、神宮外苑絵画館前で満員の大型バス3台（三菱ふそう車）を引っ張るなどのデモンストレーションを行い話題を集めた。しかし、試合自体は実力が伴わず、力道山とのタイトルマッチも2-0のストレート負け。また、観客動員への貢献を鼻にかけ、ボーナスの支払いや契約の延長を要求するなど増長した態度を見せたため、同シリーズに来日していたミスターXやカール・クラウザーらに制裁を加えられ、契約満了をもってシリーズ途中で帰国している（契約最終日となった6月9日の高松大会では、リング上でもミスターXから制裁を受けたという）。


title: グレート・アントニオ

text: 帰国後はオクラホマ地区を経てテキサスのアマリロ地区に登場、10月12日に当時ドリー・ファンク・シニアが保持していたアマリロ版のNWA北米ヘビー級王座に挑戦している。同月18日と19日には"タフ" トニー・ボーンとの "2 out of 3 Falls Match" を行い、23日にはインディアンレスラーのスニー・ウォー・クラウドと対戦した。


title: グレート・アントニオ

text: 翌月の11月8日には、ミズーリ州スプリングフィールドにおいて8人バトルロイヤルに出場。翌9日にもテキサス州ウィチタフォールズでの7人バトルロイヤルにダニー・ホッジらと共に出場した。これ以降、1963年4月13日のメイン州バンゴーでのハンディキャップマッチを最後に、アメリカでの試合記録は残っていない。その後はサーカス業界に戻ったとされている（カナダでは、1964年と1965年、そして1971年に試合記録が残っている）。


title: グレート・アントニオ

text: 1977年10月、新日本プロレスの『闘魂シリーズ第2弾』開幕戦に突如乱入。16年ぶりの再来日を果たし、中堅・若手選手とのハンディキャップマッチや坂口征二とのシングルマッチ（12月1日、大阪府立体育館）を経て、最終戦の12月8日に蔵前国技館でアントニオ猪木と対戦するも惨敗した。この再来日時にもバスを引っ張るデモンストレーションを行ったが、北海道室蘭市で道南バスの観光バス1台（日産ディーゼル車）を引っ張ったにとどまった。この猪木戦を最後にプロレスの世界からは完全に足を洗う。


title: グレート・アントニオ

text: 1981年公開の『人類創世』には俳優として出演し、モントリオールの地方テレビ局に出演するなどしていたが、その後定職に就くことはなく、経済的に困窮し、自身のポストカードを売るなどするホームレスとなり晩年の20年程を過ごしていた。同市内の駅のホームやドーナツ店でよく見かけられ、自身を地球外生命体であると主張するなど、地元では奇矯な行動をする人物として愛されていた。


title: グレート・アントニオ

text: 2003年9月7日、モントリオールにて、心臓発作により死去。。死後に彼を顕彰する壁画やベンチなどが市民により作られている。彼の晩年の蒐集物は「長年に渡りメモされてきた紙切れ、世界中の書物の切り抜き、そしてゴミ袋」であったといい、彼の死後にその膨大な蒐集物の中からビル・クリントンの事務所からの手紙や、ピエール・トルドー、ライザ・ミネリ、リー・メジャース、ソフィア・ローレン、ジョニー・カーソンらの古い写真などが発見されたという。


title: グレート・アントニオ

text: グレート・アントニオの名はカナダ人の間では著名な存在であり、カナダ出身の著述家であるは、彼を題材とした子供向けの絵本を描き、カナダを拠点にする音楽グループであるは2008年、は2017年に、それぞれ彼を題材とした楽曲を発表している。


title: アームス

text: 有限会社アームス（）は、かつて存在した日本のアニメ制作会社。1996年11月18日に設立され、深夜アニメを中心に制作。2017年8月に株式会社コモンセンスへ商号を変更して活動を縮小し、2020年5月31日に解散した。


title: アームス

text: アダルトアニメの制作とぴえろのグロス請け業務を目的としてスタジオ旗艦より分社された会社である。当初はピンクパイナップルやグリーンバニーといった大手アダルトアニメレーベルを中心に、「ARMS」・「ダンディ・ライオン」・「Triple X」（トリプル・エックス）・「呀龍スタジオ」などの別名義も用いながら数々のタイトルを制作していたが、年を経るに従いタイトル売上は下降へと転じ、公式サイトでは毎月の更新毎にプロデューサーの越中おさむが苦しい胸の内を明かすようになっていく。こうして18禁OVA制作に見切りを付け始める一方、2004年に入ると『MEZZO -メゾ-』を皮切りにTVシリーズの自社制作を開始。その後、公式サイトは約1か月間のサーバ整理と称して2年以上もの休眠状態に入り、それまでのサイト内容は一切閲覧不可となった。


title: アームス

text: 2005年12月22日には、ストーリー原案・キャラクターデザイン・作画監督にりんしん、脚本にたかおかよしおを迎えて制作した『緋忍伝 呀宇種』の第1巻「朧月の章」をピンクパイナップルから発売したが、売上はもはや当初の作品のようには伸びず、続巻制作を断念。それ以降、18禁OVAは制作していない。


title: アームス

text: 2007年2月20日には、長らく休眠状態にあった公式サイトがリニューアルオープン。当時社内に机を置いていた梅津泰臣の次回作であった、『KITE LIBERATOR』制作決定を報じるFlashムービーも公開された。しかし、以前制作していた18禁OVAのタイトルはサイト内容の作品一覧から全て抹消され、その後の代表作である一般タイトルの『MEZZO -メゾ-』や、『エルフェンリート』などが記載されるだけに留まった。


title: 南海2300系電車

text: 高野線林間田園都市 - 極楽橋間を走行可能な車体長17mの2扉車「ズームカー」である21001系・22001系・2200系の置き換え用として、1990年（平成2年）に2000系が運用を開始した。その後、御幸辻駅 - 橋本駅間の新線付け替え・複線化により20m車が橋本まで乗り入れるようになったことで17m車が需要の多い区間を担う必要がなくなったことから、運営合理化のために17m車しか入線できない高野線橋本駅 - 極楽橋駅間でワンマン運転を行うこととした。そこで、本系列をこれまでのズームカーの基本だった4両編成より短い2両編成4本（8両）で導入することとなった。


title: 南海2300系電車

text: 基本構造は2000系に準じているが、塗装は従来のものとは大きく変更され、前面は一面朱色（貫通扉部分は一部銀色）、側面もステンレス無塗装を基調に朱色のグラデーションを施した。高野山の名所である「根本大塔」に因んだ塗装で、インパクトある新塗装となった。4編成それぞれに花の愛称（コスモス・シャクナゲ・サクラ・ハナミズキ）を付け、外板側面に花のデザインをあしらった。


title: 南海2300系電車

text: 窓は縦1m・横1.84mの大型一枚窓（従来より下方に100mm拡大）、車端部は換気に必要な開口部を確保するべく開閉可能の一段下降式窓を採用した。中間部の大型一枚窓はUVカットガラスとなっている。なお、ブラインド（フリーストップカーテン、ワイヤー式）も設置している。車端部が通常規格なのは、換気やロングシート部分の背もたれ拡張のためである。


title: 南海2300系電車

text: 転換クロスシートが車両中間部に2+1列の配置となっている。車端部は一部にロングシートを配置し、他に1列+1列のボックスシート、一部は車椅子対応の折畳式シートも設置されている。中間部の転換シートのシートピッチは約900mmで、脚台は片持ち式、蹴込み板は廃している。座席下には吊り下げヒーター（一部温風暖房機）を取り付けた。座席表地は茶色系のモケット、枕カバーはサーモンピンク色となっている。


title: 南海2300系電車

text: 車内には扉開閉時のドアチャイムとランプLED情報案内装置を設置し、ドアチャイムの音色は西側扉と東側扉とで異なり、ドアの開く側を識別できる様にした。これは車外からも視認し得る位置に取り付けた。ドアチャイムとランプの動作はドアを開閉する前に車掌スイッチのひねり動作で行う。車掌スイッチは開閉操作をする前に押し棒をひねる構造で、ひねった状態でドアチャイムが鳴動、ランプが点滅する。開閉誘導鈴はホームで扉が開いている時に継続してチャイムを鳴動させるもので、音声でドア位置を知らせる。なお、2000系と併結時に同系列側で車掌スイッチを操作した場合、ドアチャイムとランプは作動しない（開扉誘導鈴は鳴動する）。


title: 南海2300系電車

text: 制御装置は東洋電機製造製VVVFインバータを採用（1C2M×4群制御）。また、回路を2000系とは異なり二重系とした。制御機能としては力行4ノッチ、抑速ブレーキ制御は山岳線走行対応として5ノッチまで装備、ベクトル制御による高精度トルク制御、インバータ出力電圧電流からの推定加速度による高速空転滑走検知を実現。既存の2000系との併結運転のため運転扱いを合わせた。故障その他によりインバータを解放する時の運転取り扱いは1群解放時は150%乗車で終日営業運転の継続が可能な性能を有する。2群解放時は100%乗車で50‰力行、抑速運転が最寄り駅まで可能で、空車で高野下 - 極楽橋間を走行可能な性能を有する。インバータ1群解放時は高加速1、2群解放時は高加速2のモードで限流値増機能がある。なお、南海が2019年6月現在保有する車両のうち、制御装置が日立製ではないのは本系列（東洋電機製造）のみである。


title: 南海2300系電車

text: ブレーキ装置は2000系の併結を可能にするため、従来の電磁直通ブレーキ（回生ブレーキ併用）を採用した。作用装置内でSAP圧、空気ばね圧を電気信号に変換し、ブレーキ演算装置で必要ブレーキ力を電気演算したうえでBCに必要な圧力が込められる。


title: 南海2300系電車

text: 補助電源装置は、ダイレクト変換2レベルインバータ（2バンク形、並列運転方式）方式SIV（静止形インバータ）。Mc2車床下にインバータ装置とトランスリアクトルを一体化した。1台のSIV内に2台のインバータを搭載、2台を並列同期運転させる。これによりSIV故障時の受給電源装置が不要化した。制御方式はPMWによる出力電圧制御で、冷却方式は走行風を利用した自然冷却方式（ヒートパイプ方式）。2群とも健全運転時は1台が37.5kVAずつ出力、合計で75kVAを出力、2両分を給電する。片群故障時は健全側の出力内容を75kVAに上昇させる。よって補助電源故障時の空調などの負荷減処置が不要化した。


title: 南海2300系電車

text: 2005年3月19日・20日に一般試乗会が行われたのち、同年3月31日より営業運転が開始された。また、2304F「コスモス」については同年度予算枠内での導入となったために落成が遅れ、同年4月22日導入となった。


title: 南海2300系電車

text: 同年10月16日のダイヤ改正より山岳区間では2両でのワンマン運行を開始した。なお、2005年10月以降は運用が少なくなった難波までの直通運転では難波 - 橋本間は2000系と併結して運行し、山岳区間は直通運用・区間運用共単独でワンマン運転を行っている。


title: 南海2300系電車

text: 本系列の難波乗り入れは、平日極楽橋9:10発→なんば10:46着（急行）→折り返し→なんば11:00発→極楽橋12:40着（快速急行）の1往復のみの運行となっていたが、2008年（平成20年）11月1日のダイヤ改正をもって本系列の難波乗り入れは完全に消滅した。これによって橋本以南も運転する快速急行並びに難波 - 橋本以南方面とを通しで行き来する特別料金不要列車はすべて2000系に再び統一された。なお、現在でも多客期には臨時で難波まで乗り入れることはある。この際、さらに本系列2両を増結して4両で運転される場合があるが、この場合、橋本以南の山岳区間はツーマン運転となる。


title: 南海2300系電車

text: 「こうや花鉄道」プロジェクトの一環として、2009年（平成21年）9月1日より先頭車前面左下部に「こうや花鉄道」のヘッドマークを装着している。編成毎に「こうや花鉄道」のロゴと愛称に因んだ花のイラストなどをデザインした他、「さくら」に赤、「はなみずき」に黄、「しゃくなげ」に緑、「コスモス」に青の縁取りを施している。


title: ふじ (リンゴ)

text: 1939年、ともにアメリカ原産の「国光」に「デリシャス」の花粉を交配して、得た2,004粒の種をまき、その中から選抜された。東北7号として各県の試験場で性質が調査され、「ふじ」と命名され、1962年にリンゴ農林1号として登録された。


title: ふじ (リンゴ)

text: 「ふじ」は果樹研究所の前身である農林省園芸試験場東北支場のあった、青森県藤崎町で育成されたが、その後研究所が岩手県盛岡市に移転するに伴い、原木も1961年に青森県藤崎町から岩手県盛岡市に移植されている。リンゴは、原則として原木から採取した枝(穂木)をいろいろな系統の台木用品種に接ぎ木してしか増殖できないため、世界中のすべての「ふじ」はこの原木の枝を接木して増殖されたものである。


title: ふじ (リンゴ)

text: 2018年にはJAつがる弘前より、リンゴの生鮮食品としての機能性表示届出は第一例目となる、リンゴ由来プロシア二ジンを関与成分とした「プライムアップル！（ふじ）」が販売された。内臓脂肪を減らす効果が期待される。


title: ふじ (リンゴ)

text: 日本においては、ふじは2006年には 460,000 t が収穫され、リンゴ収穫量の 55 % を占めている。収穫量が多いのは青森県で 226,000 t 、次いで長野県の 115,000 t である。2019年においても359,300 t （全体の51%）と高い人気を誇っている。


title: ふじ (リンゴ)

text: 日本国外では、ふじの人気が高まっている。2000年における中国ではリンゴ生産量 2000万 t の 45 % がふじである。2016年には約70％を占めた。アメリカ合衆国では、1980年代に市場に入って以来、消費者の中での人気が高まった。ふじは米国リンゴ協会の2003年リンゴ人気ランキングでデリシャス、ゴールデンデリシャス、ガーラに次いで4位であった。2016年には3位に上昇した。ふじはワシントン州やニューヨーク州、カリフォルニア州といった伝統的なリンゴ産地でもふじへの国内外の需要の変化により生産されている。デリシャス発祥の地であり、アメリカの半分のリンゴを生産しているワシントン州では、年に 135,000 t のふじが生産されており、ふじ以上に生産されているのはデリシャスとゴールデンデリシャスのみである。


title: 四種混合ワクチン

text: 四種混合ワクチンは、正式にはジフテリア・百日せき・破傷風・ポリオ混合ワクチンと呼ばれ、ジフテリア、百日咳、破傷風、ポリオの4つの病原菌に対する混合ワクチン製剤である。日本では、2012年11月に導入された。DPT-IPVとも表記される。予防接種法に基づいて接種される定期予防接種（公費助成）に用いられる。


title: 四種混合ワクチン

text: 従来の三種混合ワクチンにポリオワクチンを加えた製剤であるが、ポリオワクチン成分が経口生ワクチン（OPV）とは異なり、不活化ワクチンを用いたポリオワクチン（IPV）となっている。2012年8月以降に誕生した児、これまでに三種混合ワクチンやポリオワクチンを接種していない場合には、四種混合ワクチンを接種することとなった。


title: 四種混合ワクチン

text: ただし不活化ポリオウイルスは、テトラビックとクアトロバックがSabin株、スクエアキッズが野生株（1 型：Mahoney 株、2型：MEF-1 株、3 型：Saukett 株）由来のソークワクチンで、Vero細胞で培養増殖させ、得られたウイルス浮遊液を濃縮、精製した後に不活化し、混合したもの。


title: 名仁川るい

text: 漫画家になろうと思ったのは、小学校のころに『ちゃお』を読んだことがきっかけで、漫画賞のページで「原稿を描いて認められれば雑誌に掲載される」という事実を知ったからである。その後、專門学校への進学を決めた頃、講談社のある少年誌の月例賞を受賞するが、同時期にパニック障害を発病したために高校卒業に必要な単位がギリギリになった。このため高校卒業後の進路を変更せざるを得なくなり、スクウェア・エニックスの雑誌に応募し、当選してデビューする。その後、読者であったemilyの単行本にあった漫画賞の記述がきっかけで、『COMICポプリクラブ』から再デビューし、同誌の休刊により奇しくも最後の漫画賞受賞者となった。デビュー作、『孤高のサプリ』を描くまで、Hな女性を描いたことがなかった、という。雑誌の異動など紆余曲折あり、最初の単行本『求愛少女』を出したあたりで「核」のようなものが生まれ、目標を達成した安心感が生まれたようである。


title: 名仁川るい

text: 根本的にリミッターが外れた女の子を描くのが好きであり、目標は「安定しながらより良いものを描き続ける事」だそうである。「万人が安心して嗜める、口当たりはソフトなのに、濃厚な話にも力を入れていきたい」そうである。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: アメリカ合衆国カリフォルニア州サンディエゴで1982年、メキシコ人の両親の間に生まれる。父はエアコン会社を経営する実業家で、若い時にはメキシコのナショナルチームで一塁手として活躍した人物でもあった。父の仕事の関係で、2歳のときに一家で国境を越えてメキシコ合衆国バハ・カリフォルニア州ティフアナに移住。4 - 5歳になったころ、父や2人の兄の影響から野球を始める。10年ほどのメキシコ暮らしの後に一家はサンディエゴに戻り、ゴンザレスはに進学する。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: のMLBドラフトで1巡目全体1位でフロリダ・マーリンズから指名を受けた。過去に高校生野手で全体1位指名を受けた選手には、ケン・グリフィー・ジュニアやチッパー・ジョーンズ、アレックス・ロドリゲスなど後のMVP受賞経験者が並んでおり、当時からゴンザレスがどれほどの高評価を得ていたかがわかる。ゴンザレスは「マネーの心配は一切しなかった。1巡目の、それもトップで指名されたのだから、それだけで十分だった」とマーリンズから提示された条件は度外視し、指名から1日後の6月6日に契約金300万ドルで入団を決めた。同年からマーリンズ傘下のマイナーリーグで試合に出場。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 2004年のシーズン開幕前に発表されたベースボール・アメリカ誌の有望株ランキングで、ゴンザレスはレンジャーズ傘下での最高評価を受け、その期待に応えるように4月18日にメジャーデビュー。しかしレンジャーズの一塁にはマーク・テシェイラがいたため、ゴンザレスの出場機会は限られていた。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 1月6日にゴンザレスはクリス・ヤング、ターメル・スレッジとともにトレードでサンディエゴ・パドレスに移籍。パドレスが放出したのが、ビリー・キリアン、アダム・イートン、大塚晶則といった3選手を放出したのに対し、レンジャーズの出した交換相手は若手主体だった。開幕前の3月に開催された第1回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)のメキシコ代表に選出された。同大会では全6試合中5試合に出場した。シーズンでは、控えの一塁手だった。しかし、レギュラーで起用される予定だったライアン・クレスコが左肩の故障で離脱したため、開幕から主軸として起用されることになった。4月3日の開幕戦には5番・一塁で先発出場。その後も出場を続け、月間打率は4月が.256、5月が.244と低迷したが、6月6日から6月26日にかけて17試合連続安打を記録し復調。打者に極めて不利とされるペトコ・パークを本拠地球場にしているにもかかわらず、最終的にはシーズン通算で打率.304・24本塁打・82打点の成績を記録し、チーム二冠王（打率・本塁打）に輝いた。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: この活躍を受けてパドレスは、開幕直前の4月1日にゴンザレスとの契約をまで4年総額950万ドル（のオプションを含めると総額1,500万ドル）で延長している。開幕からクリーンアップで起用されたゴンザレスは、シーズン全162試合が終了した時点で打率.279・29本塁打・96打点という成績を残した。本来ならこの時点でレギュラーシーズン終了だが、この年はポストシーズン進出を争っていたパドレスとコロラド・ロッキーズが同率で並んでいたためにワンゲーム・プレーオフが開催されることに。チームは8-9で敗れてポストシーズン進出を逃したものの、成績がレギュラーシーズンに含まれるこの試合でゴンザレスは満塁本塁打を含む3安打を放ち、滑り込みで成績を30本塁打・100打点の大台に乗せた。30本塁打到達は、ペトコ・パーク移転後のパドレスでは史上初だった。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: は全162試合に出場し、打率.279・36本塁打・119打点・OPS.871と成績を伸ばした。7月にはオールスター初選出・初出場を果たし、シーズン終了後にはゴールドグラブ賞も初受賞。エースのジェイク・ピービーの故障離脱、、正遊撃手のカリル・グリーンの不振、さらにチームも地区最下位に沈んだ中で活躍した。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 開幕前の3月に開催された第2回WBCのメキシコ代表に選出され、2大会連続2度目の選出を果たした。シーズンでは、160試合に出場し、打率.277、40本塁打、99打点、OPS.958を記録。昨年同様チームは低迷したが、成績はキャリアハイを記録し、2年連続のオールスター出場。リーグトップの119四球を記録した。オフにゴールドグラブを獲得した。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: は極端な打者不利とされているペトコ・パークから、打者有利と言われるフェンウェイ・パークに本拠地が移ったこともあり、打率.338、27本塁打、117打点の成績を残し打率と打点は自己最高の数字であった。年間を通して打線の核として働いたが、チームは9月以降大失速しプレーオフ進出も逃す結果になった。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: はオールスター終了時点で5本塁打、37打点と物足りない数字であったが、オールスター以降は好調を維持していた。しかしチームは前年以上に低迷し、ゴンザレス自身もこの年から監督に就任したボビー・バレンタインとの確執が噂されていた。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 2012年8月25日、ジョシュ・ベケット、カール・クロフォード、ニック・プントと金銭と共に、ジェームズ・ローニー、イバン・デヘスース、アレン・ウェブスターとのトレードでロサンゼルス・ドジャースへ移籍した。ドジャースからはさらに後日発表予定の2人の選手が移籍した。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 開幕前の3月に開催された第3回WBCのメキシコ代表に選出され、3大会連続3度目の選出を果たした。シーズンでは、157試合に出場し打率.293・22本塁打・100打点という成績を記録。4年連続で100打点以上（6度目の100打点以上）をマークし、本塁打は2年ぶりに20本を超えた。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: は2年ぶりとなる159試合に出場し、打率.276・27本塁打・116打点という打撃成績をマーク。シーズン終盤にマイアミ・マーリンズのジャンカルロ・スタントンが死球で故障離脱した事により、逆転して自身初の個人タイトルとなる打点王に輝いた。打率はレギュラー定着後で最低の数値だった。ナショナルリーグでは、初めてシルバースラッガー賞を一塁手部門で受賞した。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: は開幕3試合で5本塁打を記録と最高のスタートを切った。最終的には156試合に出場して打率.275・28本塁打・90打点の成績をマークした。打点は2009年以来6年ぶりに100打点を下回ったが、安定した成績でチームに貢献した。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 3月11日に第4回WBC予選のメキシコ代表に選出され、4大会連続4度目の選出となった。同大会ではメキシコ代表は本戦出場を決めている。シーズンでは昨年と同じ156試合に出場し、昨年と同じ90打点を記録した。一方で4年ぶりに20本塁打を割るなど例年より低調な成績だった。オフの11月1日に「侍ジャパン 野球オランダ代表 野球メキシコ代表 強化試合」のメキシコ代表に選出されたが、出場選手登録はなく、帯同のみの参加となる。12月5日に第4回WBC本戦のメキシコ代表に選出された。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 2月の自主トレ期間中に肘を負傷し、WBCへの出場も危ぶまれたが出場した。しかし、大会通算で打率.083と結果を残せず、メキシコの一次ラウンド敗退の要因の一つとなった。シーズンに入ってからも低調で、4月は打率.259、本塁打0に終わった。シーズン前に負傷した肘の状態が芳しくなく、5月5日に自身初めてとなる故障者リスト入りとなった。8月18日に復帰した。8月22日のパイレーツ戦で通算2000本安打を達成した。故障から復帰した後も本来の打棒は影を潜め、トータルでは71試合の出場でレギュラー定着後初めて規定打席に到達せず、打率.242、3本塁打、30打点は、いずれもレギュラー定着後ワーストの成績だった。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 2017年12月16日にブランドン・マッカーシー、スコット・カズミアー、チャーリー・カルバーソンと共に、マット・ケンプとのトレードでアトランタ・ブレーブスへ移籍し、同日中にDFAとなった。12月18日に自由契約となった。


title: エイドリアン・ゴンザレス

text: 1月18日にニューヨーク・メッツと1年契約を結んだ。ドジャース時代の契約で2018年の年俸は2240万ドルとなっているが、メッツの負担はメジャー最低年俸の54万5000ドルのみとなり、残りはドジャースとブレーブスが支払うことになる。シーズンでは開幕からレギュラーとして出場していたが、6月11日にFAとなった。以後は正式な引退発表こそしていないものの、いずれのプロチームにも所属していない。


title: アミロイド

text: アミロイド（Amyloids）はある特定の構造を持つ水に溶けない繊維状のタンパク質である（詳細な定義は本文参照）。器官にアミロイドが異常に蓄積すると、アミロイド症などの神経変性疾患の原因になると言われている。


title: アミロイド

text: 「アミロイド」の名称は、元々は、この物質がヨウ素でんぷん反応と似た反応をすることから、デンプン（ラテン語では"amylum"）と関係があるとの誤解により付けられたものである。それからしばらく、科学者たちはこれが脂質なのか炭水化物なのかの議論をしていたが、実はそのどちらでもなく、ある種のタンパク質であった。


title: アミロイド

text: アミロイドを構成するタンパク質の四次構造はクロスβシート構造になっている。さらにクロスβシートが他のタンパク質モノマーなどと共に繊維軸方向と平行なβストランド構造を取っている。多くのアミロイドは蛍光染料染色することが可能なので、それの偏光性や円偏光二色性を見たり、赤外分光法（FT-IR）で測ったり、X線回折でクロスβ繊維を観察するといういわゆる「ゴールドストランドテスト」をすることで同定が可能である。なお、βシートそのものが長く繊維状に伸びているわけではなく、かなり短い間隔で折り畳みが起こっている。アミロイドフィブリルはいくつかの折り畳み構造が組み合わさってできている。


title: アミロイド

text: アミロイドと病気の関係はそれほど明確なものではない。アミロイド堆積が組織構造を破壊することがあり、ある種の統合的な過程によって機能が破壊されることが示唆されている。成長したアミロイド繊維のものより、形成途中のアミロイドのほうが細胞死の原因となるということが共通認識となりつつある。


title: アミロイド

text: 治療現場では、アミロイド症の判断は平面芳香族化合物、例えばチオフラヴィンTやコンゴーレッドで染色し、蛍光を測定するという方法が取られる。コンゴーレッドを使った染色は、現在でもアミロイドーシスの同定の基本方法である。これらの染料がアミロイドのβ鎖に入り込み（インターカレーション）、複屈折を起こすので、偏光顕微鏡で観察することが可能になる。コンゴーレッドを使った場合には青りんご色になることが多い。アミロイド以外の部分、例えば細胞の核が染色されるのを防ぐため、ヘマトキシリンとエオシンを使った染色が行われることもある。より新しい技術と免疫組織化学の成果により、より明瞭に染色することが可能になっている。


title: うろ覚え

text: また、「武功夜話」には「うろんおぼえ」という用法が出てきている。「うろん」とは「胡乱」を指しており、「あいまいな」あるいは「あやしげな」の意味である。このため、「うろんおぼえ」が音便化（省略）され「うろ覚え」となったという説もある。しかしながら、武功夜話が偽書であるとの指摘もあり、この説は一般化されるまでにはいたっていない。


title: うろ覚え

text: ぼんやりとしか覚えていない状態や、ある事象に対する知識が曖昧で、その実態についての知識が欠落している状態を指す。特に当人が、表面的な幾つかの情報を持っているだけで、それを知っていると思い込んでいる場合などに発生する。


title: うろ覚え

text: 主として、無意識かそれに近い状態のときに偶然見聞きしたことを記憶していた場合と、記憶時は自発的な学習や興味のある対象に関わっており、意識して記憶したが、長い年月を経たため記憶が薄れているという場合である。


title: 内藤瑛亮

text: 愛知県出身。映画美学校第11期フィクション・コース高等科修了。初等科の卒業制作で制作した15分の学園ホラー短編映画『牛乳王子』が、「学生残酷映画祭2009」のグランプリを受賞し、スラムダンス映画祭2010などの映画祭に招待される。卒業後も社会人として働きながら自主映画を制作し続ける。2012年、愛知県で2009年に起こった事件をもとにした映画『先生を流産させる会』を発表。衝撃的なタイトルやその内容からインターネットを中心に論争が起き、マスメディアでもとりあげられた。2013年、短編映画『救済』のほか、未来穂香主演のホラー映画『高速ばぁば』を監督する。2014年、夏帆主演のサスペンス映画『パズル』を監督する。


title: 流大

text: 流 大（ながれ ゆたか、1992年〈平成4年〉9月4日 - ）は、JAPAN RUGBY LEAGUE ONEの東京サントリーサンゴリアスに所属しているラグビー選手。ポジションはスクラムハーフ（SH）。愛称は「ナギー」。


title: 流大

text: 1992年に日本の福岡県久留米市で誕生。9歳の時に親の勧めでラグビーを始め、地元のラグビースクールに入った。流は地元のりんどうヤングラガーズでプレーし、久留米市立牟田山中学校に進んだ。中学校時代はサッカーも同時にプレー。高校は東福岡高校を志望したが、熱心な勧誘により荒尾高校に進学。荒尾高校では3年次にラグビー部主将を務めた。


title: 流大

text: 2015年3月、サントリーサンゴリアスは流大の新加入決定を公表した。また流はサントリー本社において首都圏営業3部3課に配属となり、日中は午後3時まで外回りの業務をこなした。また同年11月13日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のパナソニック ワイルドナイツ戦に先発出場で公式戦初出場を果たした。


title: 流大

text: 兄の流大輔は独立リーグ・四国アイランドリーグplusで盗塁王を獲得したこともある元プロ野球選手。2015年からは久留米市にて野球塾を主宰しており、小中学生を指導する傍らで、川﨑宗則や本多雄一らNPB選手の自主トレーニングの場としても提供している。


title: 流大

text: お笑い芸人・ナイツの塙宣之と顔がよく似ている。塙とは『土曜ワイドラジオTOKYO ナイツのちゃきちゃき大放送』（TBSラジオ、2019年11月30日）にて初対面を果たし、その際に2ショット写真をTwitterに上げたところ48000の「いいね」を集めた。


title: WOWOWアニメ

text: 必ずWOWOWが直接制作に関与し、専門チャンネルのように同一週にリピート放送を行ったり、複数の話数をまとめて集中的に再放送する場合もある。スクランブル放送作品は初期に制作された『ブレンパワード』や『オーバーマン キングゲイナー』といった富野由悠季監督作品、2000年代に制作された『妄想代理人』や『エルゴプラクシー』などの「カッティング・エッジ」と呼ばれる作風を売りにした作品など、多彩なジャンルの良作を生み出し、現在は「アニメプライム」と名付けられた枠で継続して作品を放送している。


title: WOWOWアニメ

text: 2021年4月現在はスクランブル放送番組の第1話を宣伝目的でノンスクランブル放送するケースを例外とし、レギュラー番組としては存在していない。放送していた時期・内容などは#歴史の節で詳述するが、かつてレギュラー放送枠が多数存在していた時期の特徴を簡単に下記に記す。


title: WOWOWアニメ

text: 「スクランブル放送」との特筆すべき違いはリピート放送枠はなく、基本的に1回のみの放送となることと、スポンサーがついていることである。スポンサー絡みのポイントとしては「番組中にCMが挿入される」、「提供クレジット読みが存在する」事。クレジットの読み上げは、2007年までは基本的に男性ナレーターの声で、""This program is(was) presented by the following companies.""（「"この番組は、以下の各社より提供されます（されました）"」という意味）と英語でアナウンスするが、作品によっては、当該作品に出演している声優がアナウンスすることもあった。2019年以降は他の無料局と同様に日本語で「この番組は、ご覧のスポンサーの提供でお送りします（しました）」のアナウンスとなっている。


title: WOWOWアニメ

text: デジタル放送ではノンスクランブル放送時はCM中も含め、画面上部にWOWOW加入案内メッセージが常時表示される。なお録画視聴ではメッセージは表示されないほか、B-CASカードを抜いてもメッセージは表示されなくなる。


title: WOWOWアニメ

text: WOWOWでは映倫規定に基づいて、番組に独自のレイティングがなされている。アニメ番組においてもそれは例外ではなく、性的描写や暴力的描写などが目立つ作品については「R-15指定相当」として放送されている。このような作品は深夜帯に放送されたり、番組冒頭に警告文が表示されるなどの措置がとられる。ただしペアレンタルロックなどの処置はされず、あくまで告知に留まる。


title: WOWOWアニメ

text: WOWOWは開局当時からディズニーの名作アニメを中心とした児童向けのアニメを放送していたが、1998年（平成10年）4月からは、より高年齢層のアニメファン向けオリジナル作品をノンスクランブルで放送するようになった（なお後述する「アニメプライム」枠以前に存在していたノンスクランブル放送においては、原則的に制作へは関与しない）。


title: WOWOWアニメ

text: 1998年10月から半年間ノンスクランブルで放映された『カウボーイビバップ』の人気をきっかけに、全国で一斉に同時刻放送（全国放送）できるというメリットを生かし、1999年（平成11年）4月に大幅な拡充が行われ、最盛期には平日19時台というゴールデンタイムに週5つの30分枠を確保するまでに至った。


title: WOWOWアニメ

text: しかし限られた放映枠を巡る競争は激しく、『THE ビッグオー』のように1クール（約3ヶ月）に短縮されるケースも生じるなど、枠を拡大したために1つの作品に対する成果（ソフトの売り上げ）が落ちてしまったことや、いわゆるUHFアニメや深夜アニメで安価に制作することを望むメーカーの増加といった影響から徐々に放送数は減少し、2003年（平成15年）度には一時期ノンスクランブル枠が無くなる状況も発生した。


title: WOWOWアニメ

text: その後、地上波深夜アニメが飽和状態に陥った影響（特にフジテレビ『ノイタミナ』発足以前に起こった深夜アニメ枠の崩壊）をうけて、最盛期程ではないものの深夜枠に一定数のアニメ枠が確保されるようになった。2005年（平成17年）頃には「制作協力」という形で関与する作品も出てきた。


title: WOWOWアニメ

text: 2007年（平成19年）頃から、WOWOW深夜ノンスクランブル枠は急速に数を減らしていき、同年夏に放送された『BACCANO! -バッカーノ-』を最後に、約12年間全話をノンスクランブル放送する新作テレビアニメは無くなった。


title: WOWOWアニメ

text: スクランブルアニメについては一時期（2007年 - 2008年頃）はノンスクランブル放送枠よりも数が多くなっていたものの2008年に放送された『カイバ』以降しばらく放送が途絶え、2012年（平成24年）3月 - 4月にかけて約4年ぶりに完全新作WOWOW独占放送アニメ『オズマ』が放送されたものの、再び無放送の時期が続いた。


title: WOWOWアニメ

text: 2016年（平成28年）4月より、新作アニメの先行プレミア放送枠が「アニメプレミア」と銘打たれて「WOWOWプライム」に新設、2019年3月までは、この名称で全11作品を放送した（全てスクランブル放送。リピート放送も平日深夜に数回あった）。初回放送時間は時期によって多少変動があり、開始 - 2017年3月までは毎週金曜 22:30 - 23:00で放送。2018年10月 - 12月は毎週土曜 24:00 - 24:30、2018年4月 - 9月および2019年1月 - 3月は毎週金曜 21:30 - 22:00だった。


title: WOWOWアニメ

text: WOWOWの遠藤裕（制作部所属）によると、2010年代以降、日本のアニメ業界ではアニメのパッケージソフト売り上げが以前より陰りを見せるようになった事でソフト化以外の製作費リクープ（回収）方法を模索するようになる変化的状況が生まれており、新規に（アニメ枠を作って）参入するチャンスを見計らって立ち上げたものであるとのこと。それ以外にも週に数十本近く新作アニメが放送される現状で「何を見たらいいのか判らない」アニメ好きな視聴者に対してのキュレーター（お勧め人）的な役目を受け持ってみたいという意向もあるという。


title: WOWOWアニメ

text: アニメプレミアでは以前の新作スクランブル放送とは異なり基本的にWOWOW独占放送ではなく、地上波および無料BS放送局と連携し同時期放送する。連携する放送局は主に毎日放送や読売テレビの在阪局かTOKYO MXなどの独立局。連携パターンは作品ごとに異なるので、詳細は下記「#主な放送作品」（2016年以降）か、各作品の項目先の情報を参照。WOWOW主導枠なので基本的に同局での最速放送となる（どれだけ先行放送するかは作品にもよるが、概ね数日 - 1週間ほど）が、2018年4月 - 9月は地上波が最速局となっていた。


title: WOWOWアニメ

text: 2019年4月より「アニメプレミア」から名称を改め放送中。開始時間は木曜未明（水曜深夜）0時台に移動した。製作体制については2019年7月期に放送した『胡蝶綺 〜若き信長〜』（全編ノンスクランブル放送で初めてWOWOWが製作委員会に参加）以降、WOWOW主導では無くなっている。基本的な放送体制は「アニメプレミア」時代と概ね同じだが、大半の時期で最速局を地上波各局に譲る形となった。（一部の作品で最速局になった事例あり）


title: WOWOWアニメ

text: 番組名を変更したことを機に、枠を1時間枠（30分アニメ×2番組）に拡大する。前半（0:00 - 0:30）枠は、約12年ぶりとなる全話ノンスクランブル放送。後半枠（0:30 - 1:00）枠については、「アニメプレミア」時代と同じくスクランブル放送を基本としたものとなる。


title: 笑福亭松鶴

text: なお、大阪弁では長音を省略する場合があり、「松鶴」を「しょかく」と読むのは一種の読み癖である（「鶴光」を「つるこ」、「鶴瓶」を「つるべ」などと読むのも同じ）。そのため、古い史料等には｢しょうかく｣と記されているものもある。なお、4代目吹き込みのSPレコードでは、自らを「しょかく」と名乗っている。代々（墓として残されているのは3代目以降）の墓所は大阪市天王寺区四天王寺2丁目の壽法寺（別名・紅葉寺）にある。毎年6代目の命日9月5日には松鶴一門が所属事務所の枠を超え集まり歴代の松鶴を偲ぶ法事が行なわれる。


title: 笑福亭松鶴

text: 大阪の新町遊郭で楊弓屋を営み、頭の形から「火消壷」とあだ名される。安政頃には大津絵節の替歌で人気を得、一枚摺や小冊子の流行唄に多く名を残している。天性の美声の持ち主で、初代桂文枝と共に上方落語の隆盛をもたらす礎を築いた。


title: 笑福亭松鶴

text: 挨拶に来た同業者に「この寒空に単衣の羽織ではどむならん。悪いが私のを着てくれんか」と袷羽織を着せてやる。ペコペコ頭を下げるその男に「私が前座でピーピー言うてる頃、お前さんには下駄の揃え方が悪いと足蹴りされたもんやった。そのお前が私の遣う羽織を貰うてくれるようになったんやなア」と、皮肉な仇討ちをしたという。


title: 笑福亭松鶴

text: 元は天狗連の浮世物真似師の龜丸という。26歳の頃、2代目立川三光に入門、立川光柳を名乗る。次に桂慶治門下で桂慶枝（慶司、慶士とも）。後に2代目松鶴に招かれて3代目松喬（松橋とも）を名乗り、1878年に3代目松鶴を襲名したが、師匠と不和になり京都に移り初代木鶴を経て、1880年1月に松鶴に復名。


title: 笑福亭松鶴

text: 当初は桂派の真打だったが、2代目桂文枝（後の桂文左衛門）の敵である2代目月亭文都と仲が良かったことから、後に文枝と齟齬を来たし、1893年に文都、初代笑福亭福松らと共に三友派を立ち上げに参加し会長につき、桂派と袂を分かつ。1896年1月には同派を去り講釈に転じるが、1905年に初代福松の没で弱体化した三友派に再度迎え入れられ竹山人と改名。翌年5月に再度三友派を退いた。講釈時代は大阪天満宮裏の宝来亭に出演し、好評を博していたという。


title: 笑福亭松鶴

text: 若年時から風格を見せるために頭を剃り上げており、3代目といえば、この禿頭の風貌が有名であった。また、膨大な持ちネタを誇り、2代目旭堂南陵によれば、2ヶ月間、神戸で席を共にした際、一度も同じネタを繰り返さず、240数題を、いずれも見事な出来栄えで語ったと言う。落語家時代は『三十石』『盲景清』『新粉屋新兵衛（紺田屋）』講釈師時代は『大塩平八郎』『一休禅師』など、落語家時代から講談種を得意としており、今もしばしば演じられる佐々木顕発を元に作られた『佐々木裁き』は3代目松鶴の作で、一休頓知噺にヒントを得たものである。


title: 世にも奇妙な物語 夏の特別編 (2022年)

text: 『世にも奇妙な物語 夏の特別編』は、（よにもきみょうなものがたり なつのとくべつへん）は、2022年6月18日の土曜 21時00分 - 23時10分にフジテレビ系「土曜プレミアム」で放送された『世にも奇妙な物語』の特別編。


title: ケリー・ブルック

text: 2018年のF1におけるレースクイーン廃止に「これまで得た中で最高の仕事の1つでした。華やかに着こなし、明らかに見栄えの良いものでしたが、それを（何かに）利用されていると感じたことはありませんでした」と、コメントしている。


title: サッカー選手の代表資格

text: サッカーの国際競技連盟である国際サッカー連盟 (FIFA) は、選手が公式な国際大会（FIFAワールドカップなど）や国際親善試合で特定の国を代表する資格があるかどうかを決定する規則を維持および実施する責任を有する。


title: サッカー選手の代表資格

text: 20世紀、FIFAは選手がその国の市民権を有しているいる限り、選手が任意の国の代表チームに所属することを認めていたが、一部の国で外国人選手が活動国に帰化し国籍を変更する傾向が高まっていることに対応して、FIFAは2004年に、選手が代表として活動したい国との「明確なつながり」を示すことを求める新たなルールを策定した。 FIFAはその権限を利用して、代表資格のない選手を起用した国際試合の結果を覆した。


title: サッカー選手の代表資格

text: 歴史的にみると、かつてサッカー選手は複数のナショナルチームで活動することが可能であった。例えば、アルゼンチン出身のFWアルフレッド・ディ・ステファノはアルゼンチン代表（1947年）、コロンビア代表（1949-52年、当時はFIFA未公認 ）、スペイン代表（1957年-1961年）と3カ国のナショナルチームでプレーした経験を持つ。


title: サッカー選手の代表資格

text: また、ブラジル出身のFWジョゼ・アルタフィーニ（マゾーラ）は、1958年のFIFAワールドカップスウェーデン大会ではブラジル代表として、その後の1962年のFIFAワールドカップチリ大会ではイタリア代表としてプレーしている。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2004年1月、FIFAは代表資格に関する新たなルールを定めた。具体的には、選手が21歳の誕生日の前に申請した場合に限り、選手が代表資格の対象国を変更することを可能とするというもので、このルールを最初に申請したのは、2004年アテネオリンピックのサッカー男子予選を兼ねたU-21欧州選手権予選でU-21フランス代表として活動した経験を持つ、アルジェリア代表のアンター・ヤヒアだった。近年この要件に基づき代表資格の変更を申請した選手の例としては、 U-19イングランド代表の経験を持つナイジェリア代表のソーン・アルコや、U-21イングランド代表の経験を持つスコットランド代表のアンドリュー・ドライバーがいる。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2004年3月、FIFAは代表資格に関するより広範な方針を変更した。これは、カタール代表やトーゴ代表など、ブラジル等の別の国で生まれ育ち、新たに（元々のルーツを持たない）別の国の市民権を得た上でその国に帰化させて代表入りさせる傾向が高まっていることに対応していると報じられている。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2007年11月、FIFA会長（当時）のゼップ・ブラッターはBBCの取材に対し、「この茶番劇を止めなければ、ブラジルからヨーロッパ、アジア、アフリカへの選手流出に対処しなければ、2014年または2018年のワールドカップに参加する32チームのうち、16チームにはブラジル人選手が所属することになってしまう」と述べている。


title: サッカー選手の代表資格

text: 現在のFIFA規約では、III.代表チームでプレーする資格 (Eligibility to play for representative teams) の第7条「新しい国籍の取得」(Acquisition of a new nationality) として、第1項に次のように記されている。


title: サッカー選手の代表資格

text: この基準に従えば、それまで代表経験のない（あるいは育成年代でのみ代表経験のある）選手はいくつかの代表チームを選択することが可能であり、代表チームのスタッフ（監督やスカウト）が勧誘に動くことも珍しくない。例えば、2011年6月には、スコットランド代表監督（当時）のは、スコットランド人の父親を持つのにスコットランド国籍を選択するよう勧誘していたことが明らかになっている。また、ガレス・ベイルは、祖母がイギリス人であることからイングランド代表として活動できるか尋ねられたが、最終的には彼の生まれた国であるウェールズ代表として活動することを選択している。


title: サッカー選手の代表資格

text: 国際親善試合への出場は、選手を特定の国の代表として活動を縛り付けるものではない。例えば、ジャーメイン・ジョーンズはドイツ代表として国際親善試合数試合に出場したが、2010年にアメリカ代表としてデビューしている。また、ティアゴ・モッタは、ブラジルの育成年代の代表として活動し、招待チームとしてU-23代表が参加したCONCACAFゴールドカップにも出場経験があるが、その後はイタリア代表として活動を続けた。ジエゴ・コスタはブラジル代表として国際親善試合2試合に出場した が、スペイン代表のオファーを受けて2013年に出場資格を変更 、2014年と2018年のFIFAワールドカップにはスペイン代表として活動した。ギリシャ生まれで幼い頃にオーストラリアに移住し、両国で育成年代の代表経験を持つアポストロス・ギアンヌは2015年にギリシャ代表としてトルコとの親善試合に臨み（UEFA EURO 2016予選にもギリシャ代表として招集されたが、出場機会は無し）、その後2016年3月にオーストラリア代表としてデビューした 。FIFAの常任委員会である選手ステータス委員会 (FIFA Player's Status Committee) がこれらの判断を下す責任を負っている。


title: サッカー選手の代表資格

text: FIFA規約での「両親・祖父母の出生歴」に基づく代表資格は生物学的な子孫に限定されており、養子縁組は考慮されていない。一方で、ラグビーユニオンの国際競技連盟であるワールドラグビーは、選手が関係国の法律に基づいて合法的に養子縁組された場合、養子縁組の親を通じて子孫を追跡することを規定している。この規定は、選手本人は養子縁組されていないものの、一方または両方の（生みの）親が養子縁組された場合にも適用される。


title: サッカー選手の代表資格

text: FIFAは、その代表が代表資格のない選手を起用した場合に、代表チームに対して懲戒措置を執る。2011年7月23日・28日に行われた2014 FIFAワールドカップ・アジア2次予選のシリア対タジキスタンの試合にシリアがを起用して勝利したが、翌8月、FIFAは2014FIFAワールドカップ予選プロセスからシリアを追放処分することとした。ムーラドはシリアで活動する前にスウェーデン代表として国際親善試合2試合に出場していたが、ムーラドが代表資格変更許可申請をFIFAに出していなかったことが判り、FIFA規約違反とされたものである 。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2016年リオデジャネイロオリンピック男子サッカーのオセアニア予選を兼ねた2015パシフィックゲームズ男子サッカーのオリンピック代表トーナメント準決勝で、南アフリカで生まれ、幼い頃からニュージーランドで育ったデクラン・ウィンが、ニュージーランド代表として出場し3-0で勝利したが、試合後に対戦相手のバヌアツからウィンの出場資格に関して抗議が提出された。ウィンは14歳に南アフリカからニュージーランドに移住したものの、当時はまだ20歳で「18歳に達して以降少なくとも5年間継続して生活している」という当時の代表資格変更の要件を満たせず、オセアニアサッカー連盟がバヌアツの抗議を受け入れ、ニュージーランドを失格処分（0-3の敗戦扱い）とし、バヌアツが決勝に進出した。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2016年9月に行われた2018FIFAワールドカップ南米予選では、ボリビア代表がパラグアイ生まれのを起用し、第7節のペルー戦に勝利し、第8節のチリ戦ではスコアレスドローに終わった。しかし、試合後にカブレラの代表資格違反（ボリビア居住歴が4年しかなかった）が判明し、FIFAはカブレラの出場したボリビアの2試合をいずれも0-3の敗戦扱いとした。この結果、ペルーは失ったはずの勝ち点3を得て、同じく勝ち点2（1→3）を得たチリを得失点差で上回って5位に浮上、大陸間プレーオフ出場権を獲得した。


title: サッカー選手の代表資格

text: これらに該当する協会間においては、FIFA規約第6.1条に基づき、選手並びに両親・祖父母が当該協会の管轄区域で生まれていなくとも、2年間の居住歴があれば、共通の国籍を共有する別の協会の代表となることが出来る。


title: サッカー選手の代表資格

text: イギリス（グレートブリテン及び北アイルランド連合王国）傘下の4カントリーのサッカー協会、すなわちフットボール・アソシエーション（イングランドサッカー協会）、スコットランドサッカー協会、ウェールズサッカー協会、アイリッシュ・フットボール・アソシエーション（北アイルランドサッカー協会）の間では代表参加資格に関する一連の合意が行われており、その最新のものは2010年にFIFAに承認されている。


title: サッカー選手の代表資格

text: はレンジャーズFC在籍時の1990年に祖父の出身地であるスコットランドからの代表招集を希望していた。しかし、当時、イギリスの4協会は、自国出身の両親を持たない選手を代表として受け入れることを選択しなかった。"ヘラルド"は「4協会間の合意がなければ彼にスコットランド代表でプレーする資格を与える要件は揃っていたが、もはやそれは叶わない」と記している。


title: サッカー選手の代表資格

text: この合意は、ドイツでイギリス人の父親の下に生まれ、地縁がないにもかかわらず北アイルランド代表として活動したの類似事案への対応であると誤って伝えられることがある。テイラーは、1993年の紳士協定が成立してから5年後の1998年に北アイルランドに代表招集されているが、テイラーはFIFA規約に基づき、北アイルランドでプレーする資格を有していた。当時のFIFA規約では「その国の法律に基づいてその国に帰化した選手は、その国の代表チームでプレーする資格がある」とされており、イギリスには代表チームが存在しないことから、イギリスを構成する協会の一つである北アイルランドの代表となることを選択したのである。


title: サッカー選手の代表資格

text: は、1999年9月9日のアメリカ合衆国との親善試合などカリブ海諸国での親善試合4試合にジャマイカ代表として出場した経験を持つ選手であるが、彼はそれ以前にU-21イングランド代表でプレーした経験を持ち、での出場経験も有していた。1999年9月下旬、当時イプスウィッチ・タウンに所属していたジョンソンはウェールズ協会（FAW、後に怪我のために招集見送り）、さらにスコットランド協会 (SFA) から代表招集オファーを受けた。 ジョンソンはイギリスの里親によって育てられたジャマイカの移民であって、彼がイギリスの4協会のいずれの代表にも招集されることができると認識しており、ウェールズとスコットランドのサッカー協会も同様の認識であった。 イングランド協会（FA）は、代表資格の変更があり得ることを選手の代理人にアドバイスしていた 。


title: サッカー選手の代表資格

text: しかし、SFAは、ジョンソンの実の母親がイングランド出身であることが判明し、4協会の合意に基づけばジョンソンはイングランド代表以外の資格を得ることができないと判断し、SFAはこれに従うこととした。一方、北アイルランド協会（IFA）はジョンソン事例は、前年北アイルランド代表に招集されたドイツ生まれのマイク・テイラーの事例と同じであるとしてこれを承服しなかった。ヘラルドは、「イギリスの4協会が署名した合意では、イギリスの代表資格条項は、選手、彼の生みの父母、そして彼の祖父母（生みの親の実の父母）がすべてイギリス外で生まれた場合にのみ有効であることを強調することが重要である」と述べている。


title: サッカー選手の代表資格

text: ウェールズ協会（FAW）のスポークスマン、チェッリ・ステネットは、「この展開に非常に戸惑った」「テイラーは4つの母国のいずれかでプレーする資格があり、（北アイルランド代表監督の）もテイラーを招集することを望んだ」と述べた。ステネットは、FIFAがジョンソンにウェールズ代表資格の変更許可を与えたと明言し、「彼は試に出場するためにベンチにいた」と述べた。


title: サッカー選手の代表資格

text: ローリー・マクメネミーが率いていた北アイルランド代表はイギリスとは関係のない選手の招集を継続的に試みており、ドイツ生まれのマイク・テイラー、ナイジェリア生まれの、ジャマイカ生まれのジョンソンの招集を試みている。マクメネミーの後任であるは、マクメネミーの方針をよしとしなかった。


title: サッカー選手の代表資格

text: 元FA幹部のは、スヴェン・ゴラン・エリクソンがイングランド代表監督を務めていたときに、イタリア出身のカルロ・クディチーニ、ブラジル出身のエドゥ、フランス出身のスティード・マルブランクとルイ・サハを招集することを検討していたと明かしている。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2004年2月、スコットランドでは、フランス出身のディディエ・アガテとイタリア出身のロレンツォ・アモルーゾがスコットランド代表としてプレーする可能性について多くのメディアによる憶測が飛び交った。スコットランド代表のドイツ人監督であるベルティ・フォクツは、彼らの守備を好んでいるようであった。スコットランド代表のキャプテン、はこれに対して、紙のインタビューに「彼ら（協会幹部）がジネディーヌ・ジダンを呼んでも構わない。ただ、自分は外国人のチームで勝つよりもスコットランド人のチームで負けるほうがいい。ここはクラブチームではなくスコットランド代表チームなんだ…他の選手も間違いなくそれ（外国人選手の招集）に反対するだろう」と述べている。


title: サッカー選手の代表資格

text: 他の協会との会合に先立ち、SFAの幹部であるデビッド・テイラーは、合意を許諾しないよう注意を促した。テイラーは「母国が最高の選手を自由に獲得できるわけではないことを注視しなければならない」「これは我々が4つの協会に分かれ、イギリス代表が存在しない理由の核心である」と述べた 。2004年3月1日、イギリスの4協会は合意を維持することを決議した。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2006年1月、北アイルランド代表監督のは、北アイルランド以外で生まれたイギリス国籍の選手を招聘するという希望を持っていたが、それが打ち砕かれた。アイルランド協会のチーフは、代表には北アイルランドにルーツを持つ選手しか選べないとサンチェスに語った。サンチェスは、ルールに対する不満について「特定の国と家族の絆がない限り、選手にアプローチしてはならないというイギリス4協会の合意にを守らなければならない」「自分はこのことにイライラするが、自分の仕事は北アイルランド代表のマネジメントであり、彼ら（北アイルランド協会 ）は政策を立てることだ」「私は自分が引き連れた選手たちと仕事を続けなければならないし、それが出来れば非常に幸せだ。」と述べている。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2008年10月、スペイン人ストライカーのイグナシオ・ノボは、スコットランド代表としてプレーする資格が得られればイギリスのパスポートを申請すると発表したが、SFAは合意に基づき、ノボに代表資格を与えないと発表した。


title: サッカー選手の代表資格

text: FIFAの規約によると「共通の国籍を共有する協会は、規約第7条第1項の項目d（18歳以降の居住年数に関する項目）を適用除外とするか、居住年数をより長く修正設定することへの合意を結ぶことができる」と記しており、これが適用されたものである。


title: サッカー選手の代表資格

text: 2009年2月、スコットランド協会 (SFA) の幹部であるは、特定のネイション（各協会の領域内）で教育を受けた選手が、そのネイション生まれの血縁関係のある両親・祖父母がいなかった場合でも、そのネイションを代表する資格を得ることができるよう協定を改定する提案を行い、2009年10月にFIFAによって承認された。


title: サッカー選手の代表資格

text: この結果、イングランド生まれのアンドリュー・ドライバーは、2012年6月にスコットランド代表チームでプレーする資格を得た。ドライバーは元々11歳からスコットランドに住んでいたにもかかわらず、出生地であるイングランド代表の資格しか有していなかった。一方、生涯のほとんどをウェールズので過ごしたにもかかわらず、それまでウェールズ代表の資格が得られなかったもウェールズ代表の資格を得る権利が与えられ、2009年11月に代表招集され、2010年5月23日にモンテネグロとのアウェイゲームでデビューした。


title: サッカー選手の代表資格

text: （イギリスのカントリーの一つである）北アイルランドで生まれた選手は、イギリスとアイルランドのそれぞれの国籍法に基づき、いずれかの市民権を選択することが出来るため、アイリッシュ・フットボール・アソシエーション（北アイルランドサッカー協会、IFA）の招集する北アイルランド代表と、フットボール・アソシエーション・オブ・アイルランド（アイルランド共和国サッカー協会、FAI）の招集するアイルランド（共和国）代表のいずれかを選択できる。


title: サッカー選手の代表資格

text: 北アイルランド代表の資格がある選手は、アイルランド（共和国）のパスポートを持っている場合、イギリスのパスポートは必要ない。しかし2006年にFIFAが「北アイルランド代表の選手は（北アイルランドが構成する）イギリスのパスポートを所持しなくてはいけない」という決定を下し、これにのとアイルランド共和国の外務大臣であるが介入してIFAが抗議し、FIFAは1か月後にこの決定を取り消した


title: サッカー選手の代表資格

text: 2009年、元々育成年代で北アイルランド代表経験を持っていたがアイルランド（共和国）代表入りを宣言した。カーンズはベルファストで生まれ、彼の両親と祖父母も皆北アイルランド出身であった。北アイルランド協会 (IFA) は、カーンズにはアイルランド共和国の代表資格がないはずだとFIFAに異議を唱えたが、FIFAは次のように回答した。「FIFA法務委員会が理解しているように、北アイルランドの状況は、（ほぼ全ての選手が）アイルランド共和国のパスポートを取得する権利を持っていることを考えれば、すべての北アイルランドのサッカー選手が北アイルランド代表としてプレーすることを選ぶことができるようなものである。（一方で）明らかに、イギリスのパスポート（を保有する選手）に対してそのような主張をしないアイルランド共和国の選手には同様のことは当てはまらない。これは、IFAが一方向の状況にさらされていることを意味する。この状況では、選手は協会（代表）を選択できるが、協会が選手を選ぶことは不可能である。この状況はかなり独特であり、FIFAの法令と規制は解決策を提供していない」


title: サッカー選手の代表資格

text: 2010年、IFAはスポーツ仲裁裁判所（CAS）へFAIに対する異議を申し立てた。 CASは、IFAに対し「カーンズの状況が第16条に規定されている国籍の共有と同等であると合理的に主張することはできない、または国籍の共有の出発点からの協会の変更を要求する」と結論付け、カーンズのアイルランド国籍に関する状況は、第16条に準拠しているのではなく、第15条に規定されている一般原則に準拠しているとしたものであるとし、「カーンズとアイルランド共和国との間には、FAIの代表チームでプレーする資格を得るために（第16条で説明されているように）これ以上の関係を求める必要はない。」と示している。


title: クリストとジャンヌ＝クロード

text: 20世紀の美術は芸術概念の拡張からさまざまな流派や傾向を生み、「アースワーク」「ハプニング」のような、従来の「美術」の枠組みからはずれたものも多い。ランド・アートの作家とされることもあるが、クリスト自身はその作品をランド・アートとみなしていない。こうした活動の美術史的評価はまだ定まっているとは言い難いが、クリストの活動はそれを肯定的に評価するかどうかは別問題として、「芸術とは何か」という問いをあらためて投げかけた点で、後世に記憶されるであろう。


title: クリストとジャンヌ＝クロード

text: その「作品」は一言で言えば「梱包」である。彼の「梱包」は1958年、日用品の梱包から始まったが、もともとそのころから巨大な建物（後述のライヒスタークなど）や自然や公園の風景全体を梱包するアイデアはあった。1960年代以降、梱包は次第にその規模を巨大化させていく。美術館の建物を丸ごと梱包することにはじまり、オーストラリアの高さ約15メートル、長さ2キロメートルにおよぶ海岸を丸ごと梱包した「海岸の梱包」（1969）など、途方もない作品もある。「梱包」ではない作品には、コロラド州にあるロッキー山脈の幅400メートルもある谷に巨大なカーテンを吊るした「ヴァレー・カーテン」（1970-72）がある。


title: クリストとジャンヌ＝クロード

text: これらの「作品」はその性格上（布の性質、天候による破損のおそれ、自然に対する影響、担当役所による設置許可期間など）永続することは不可能で、もとよりクリストには恒久展示して永続させる意図はまったくなく（作品は夢のように現れ、夢のように消えて観客の中にしか残らない）、今は記録写真によってしか見ることはできない。見た者は、人工的な色の布で自然の風景が変わることや、見慣れた都会の風景が梱包で一変することに新鮮なショックをうける。もっとも巨大化する一方の梱包や、産業化したクリスト夫妻の作品制作に対する疑問もある。


title: クリストとジャンヌ＝クロード

text: 1973年よりアメリカ国籍を持つ。それぞれのプロジェクトにかかる巨額の費用は、美術館や政府や企業などから一切の援助を受けることなく、プロジェクトの完成を予想したドローイングやコラージュ作品など、クリストの手によるオリジナル・アート作品の販売でまかなっている。また、プロジェクトは毎回、その梱包や作品設置の舞台となる場所の住民・政府官僚などとの許可が必要であり、しばしば反対運動や「これは芸術か否か」といった論争に巻き込まれており、1960年代の構想からそれぞれの実現まで数年から数十年がかかっている。


title: ブライソン・デシャンボー

text: カリフォルニア州クロービス出身。2010年にカルフォルニア州のジュニア選手権を制した後、南メソジスト大学に進学。2015年、全米アマチュア選手権、NCAAゴルフ選手権のアマチュアタイトルを獲得した。2016年にアマチュア資格でマスターズ・トーナメントに出場（21位）、翌週にプロ転向した 。


title: ブライソン・デシャンボー

text: 2020年、全米オープン (ゴルフ)でメジャー初優勝。ウイングドフットゴルフクラブ・ウエストコース で開催された同大会における最小スコア（-6）で2位のに6打差をつけて勝利し、自身の肉体改造等の理論の正しさを証明した。


title: ブライソン・デシャンボー

text: ゴルフクラブを全て同じ長さに揃えるなど理論派で知られ、ゴルフギア界において「科学者」の異名を持つ。プロデビュー時の用具契約でも、ゴルフボールの選定にあたって「各メーカーのボールを塩水につけ検査した結果、重心位置のずれが最も少なかった」としてブリヂストンを選ぶこだわりを見せた。


title: ブライソン・デシャンボー

text: また、プレーに時間をかけるスタイルで知られるが、2019年8月に出場したツアーにおいて、パットラインを読むのに2分以上（1打40秒以内を推奨）をかけている動画がSNSにて拡散、同じプロゴルファー仲間からも批判されることとなった。デシャンボーは、隣のホールのティーショットが終わるのを待っていただけだと弁解したが、全米プロゴルフ協会では、動画に対する批判を受ける形で選手のプレースピードについて見直しを始めたことを発表している。


title: ブライソン・デシャンボー

text: 2020年初頭からのコロナ禍によるPGAツアー中断期間に徹底した肉体改造を行い、ツアー再開時には別人のようなマッチョな姿で登場し周囲を驚かせた。鍛え上げられた肉体から放たれるドライバーショットは前年の平均飛距離を30Y近く上回り、ホールによっては400Y近いドライビングディスタンスを記録することも少なくない。「ゴルフは遠くに飛ばせば飛ばすほど有利である」との理論の持ち主で、例えティショットがラフに入ってもピンまでの距離が短ければ十分対応できる、としている。実際、上記2020年の全米オープン最終日においてはアンダーパーでラウンドしたただひとりの選手であり、USGAが設定した「優勝スコア＋８前後」を大きく超えるトータル−6で4日間のラウンドを終え、これからのゴルフスタイルに大きな影響を与えるのではないかと言われている。


title: ブライソン・デシャンボー

text: 2022年から始まったLIVゴルフ・インビテーショナルシーズンへの参加は否定的な見解を述べていたが、LIVツアー開幕戦の最中であった6月10日、LIVゴルフとの間で参戦契約を交わした。この結果、PGAツアーには参加できなくなる見込み。またLIVゴルフへの移籍に伴い、ブリヂストンを始めとするいくつかのスポンサーを失っている。


title: 陸軍中野学校 (映画)

text: 戦前から戦中にかけて実在した大日本帝国陸軍のスパイ養成機関である陸軍中野学校に所属することになった一青年将校と、彼を追ううちに彼らと戦うスパイになっていく恋人を主人公に戦争の悲劇を描く。それまで時代劇を中心に活躍していた市川雷蔵が、時代劇以外のジャンルに主演として出演した異色作である。興業的にも成功し、その後シリーズ化された。


title: 陸軍中野学校 (映画)

text: 1938年10月、三好次郎陸軍少尉は所属する連隊で草薙中佐と名乗る男の訪問を受け、次々と質問を浴びせられる。1週間後、三好は陸軍省に出頭せよとの極秘命令を受け、母と許嫁の雪子には出張と偽って東京に向かう。翌朝、靖国神社近くのバラックには三好をはじめ18人の若い陸軍少尉が集められていた。彼らの前に現れた草薙は、1年間のスパイ教育を命じ、軍服の着用や軍隊用語の使用の禁止を申し渡す。草薙は陸軍士官学校出身の純軍人で構成された参謀本部とは違う世間離れしていない優秀なスパイを養成すべく、陸軍予備士官学校出身者である彼らを集めたのである。変名を与えられた三好らは、柔道や航空機の操縦、さらに大学教授を招いての政治学の講義にいそしんでいった。


title: 陸軍中野学校 (映画)

text: しばらくして、彼らは九段から中野電信隊跡に移動した。ここでは、諜報において必要な技術 - 変装、ダンス、更に名の知れた金庫破りによる窃盗術や生理学者による女の肉体を喜ばせる方法までもが教授され、サラリーマンの団体を装った遊廓での実習まで行なわれた。一方、音信不通の三好を探していた雪子は、消息不明の三好をさがす手がかりをもとめて、参謀本部の暗号班にタイピストとしてつとめはじめる。


title: 陸軍中野学校 (映画)

text: 過酷な訓練で自殺者を出しながらも1年間の訓練を終えた彼らに卒業試験として与えられたのは、英国領事館の外交電信暗号コードブックの内容入手であった。三好は、アメリカ帰りの洋服屋に成りすまし、ポーカー仲間として領事館の暗号係のデビットソンに接近する。さらに、出入りの中国人コックを買収して領事館に侵入し、コードブックを撮影して見事内容入手に成功した彼らであったが、コードブックの内容はすぐに変更されてしまった。参謀本部の前田大尉は、作戦に失敗した中野学校の存在に苦言を呈する。


title: 陸軍中野学校 (映画)

text: 三好らは、参謀本部から情報が漏れたのではないかと感じ、参謀本部を訪れるが、そこで雪子の姿を見る。雪子が参謀本部にいることを不審に思った三好は、雪子がラルフと紙片のやりとりをしているのを目撃する。引ったくりを装って雪子から鞄を奪った三好は、その紙片から雪子が英国諜報機関の手先であることを知り、前田大尉から機密が漏れたことを確信する。ある晩、三好は雪子の元を訪れ、ホテルに誘うが・・・


title: 安全衛生推進者

text: 1989年（平成元年）4月の改正法施行により新たに法定化された。労働災害の発生状況をみると、安全管理者及び衛生管理者の選任が義務付けられていない中小規模事業場における労働災害の発生率が大規模事業場に比べて格段に高くなっており、また、中小規模事業場においては、労働災害防止のための取組みが必ずしも十分とはいえない状況にあった。このような状況にかんがみ、中小規模事業場の安全衛生水準の向上を図るため、その安全衛生管理体制を整備することとし、事業者は、安全管理者の選任を要する事業場及び衛生管理者の選任を要する事業場以外の事業場で、一定の規模のものごとに、安全衛生推進者（安全管理者の選任を要する業種以外の業種の事業場にあっては、衛生推進者）を選任し、その者に、事業場における安全衛生に係る業務（衛生推進者にあつては、衛生に係る業務に限る。）を担当させなければならないこととしたものである（昭和63年9月16日発基84号）。


title: 安全衛生推進者

text: 安全衛生推進者は、選任すべき事由が発生した日から14日以内に選任し、その者の氏名を事業場の見やすい箇所に掲示する等し、関係労働者に周知させなければならない。安全衛生に係る他職とは異なり、労働基準監督署長への報告書提出義務は無く、違反に関する罰則は規定されていない（罰金を規定した労働安全衛生法第120条に安全衛生推進者に関する文言はない）。労働基準監督署長による増員・解任を命ずる規定もない。


title: 安全衛生推進者

text: 安全衛生推進者又は衛生推進者は、安全管理者又は衛生管理者が安全衛生業務の技術的事項を管理する者であるのに対して、安全衛生業務について権限と責任を有する者の指揮を受けて当該業務を担当する者である（昭和63年9月16日基発601号の1）。


title: 安全衛生推進者

text: 安全衛生推進者は、以下の資格を有する者のうちから、原則としてその事業場に専属の者を選任しなければならない。ただし、労働安全コンサルタント・労働衛生コンサルタントから選任する場合は専属の者でなくてもよい（労働安全衛生規則第12条の3、昭和63年9月5日労働省告示第80号）。


title: 安全衛生推進者

text: 安全管理者の選任を要する業種以外の業種で常時10人以上50人未満の労働者を使用する事業場においては、衛生推進者を選任する。よって、10人以上50人未満の全業種において、安全衛生推進者か衛生推進者のどちらかを選任しなくてはならない。衛生推進者の業務は安全衛生推進者の業務のうち、衛生に関わる業務のみとなっている。なお、資格要件は安全衛生推進者と同じである。（5.は安全管理者及び衛生管理者を衛生管理者と読み替える）


title: 安全衛生推進者

text: ※平成26年3月28日「安全推進者の配置等に係るガイドライン」により、上記業種のうち小売業（各種商品小売業、家具等小売業及び燃料小売業を除く） 、社会福祉施設 、飲食店においては安全衛生推進者の選任が望ましいとされている。


title: バイ・ザ・ウェイ

text: コーラスの多用や、ヴォーカル・ハーモニーの強化により、全体的にポップな仕上がりとなった作品。前作に比べ、ファンク・パンク色は更に衰退しているが、ジョン・フルシアンテのギターサウンドとコーラスワークが前作以上にフィーチャーされた。


title: 特撮 (バンド)

text: 1999年に筋肉少女帯を脱退した大槻は、古くからの盟友といえる内田雄一郎・三柴理と共に新たなバンド特撮を立ち上げる。オーディションでCOALTAR OF THE DEEPERSのギタリスト、NARASAKIを採用。ドラマーはNARASAKIの紹介により有松博に決まる。メンバー全員がそろったのはプリプロダクションの当日であった（余談だが、大槻は当初、有松博の刺青が怖いと言って加入を渋っていた）。


title: 特撮 (バンド)

text: 2000年初頭、シングル『アベルカイン』でメジャーデビュー。続いて1stアルバム『爆誕』をリリース。NARASAKIのラウドなディストーションギターが主張する「ジャップ・ハードコア」（NARASAKI談）と、スムーズ・ジャズ（「美少年で探偵でS」）、ミニマル（「マリリン・マラソン」）、ブルース（あんぜんバンドのカヴァーである「13階の女」）、パワー・バラード（「テレパシー」）などバラエティに富む内容で、大槻曰く「かなりの自信作」となった。ツアーは当初の動員見込みを大幅に上回り大盛況で終了するが、その後、内田が脱退してしまう。


title: 特撮 (バンド)

text: 10月には2ndアルバム『ヌイグルマー』リリース、前作の路線を引き継ぎつつ、佐藤のプレイを反映するようなファンク（「企画物AVの女」）の他フォーク（「アザナエル」）やプログレ（「ゼルダ・フィッツジェラルド」）的な要素も加わり、クラシックの翻案（アルバート・ケテルビーの「ペルシャの市場にて」）も収められる。


title: 特撮 (バンド)

text: 2001年に3rd『Agitator』をリリース。特撮の特徴であるデスでハードコアなパンク路線を極めると同時に、ヒップホップ調のヘヴィ・ロック（「ヨギナクサレ」）、ジャングル・ビート（休みの国のカヴァーである「悪魔巣取金愚」）、レゲエやブギー（「人間以外の俺になれ」）、「80年代アイドル青春歌謡」（「うさぎ」・大槻談）、「ジャンクでポジパンでお経」（「人狼天使」・NARASAKI談）など、様々な音楽性を取り入れた転換作となる。


title: 特撮 (バンド)

text: 2006年、筋肉少女帯再結成。メインボーカルの大槻がそちらに専念したことにより特撮は充電期間に入る。なおこの時期もNARASAKIは大槻のソロ楽曲のサウンドプロデュースに参加し、三柴は筋肉少女帯にサポート参加、また特撮チームはアニメ「さよなら絶望先生」シリーズに「大槻ケンヂと絶望少女達」として主題歌を提供している。


title: 特撮 (バンド)

text: 2011年4月1日午前2時55分に、puku1048というIDでUstreamにアップロードされた動画にて、再始動ライブツアーが告知された。また前述の「…絶望先生」のBlu-ray BOXテーマソング、及び同作者の原作によるOVA「かってに改蔵」の主題歌を発表し、6月には特撮名義では6年ぶりとなるセルフカヴァーアルバム「5年後の世界」をキングレコードから発売された。


title: 特撮 (バンド)

text: 2019年7月15日、パシフィコ横浜 国立大ホールにて開催された所属レーベルのEVIL LINE RECORDS主催のフェス『EVIL LINE RECORDS 5th Anniversary FES.“EVIL A LIVE” 2019』に出演。特撮×ももいろクローバーZによるフェス限定の新録コラボ楽曲『パーティーは今』も披露された。


title: 特撮 (バンド)

text: 2019年８月16日、約2年1ヶ月ぶりとなるワンマンライブ “特撮2019 LIVE「特撮・夏のデビル～スリーストーリーズ発売記念LIVE !」”が東京・LIQUIDROOMにて開催。会場限定シングル『スリーストーリーズ』をリリース。


title: 特撮 (バンド)

text: 2020年、「T-20  特撮デビュー20周年記念LIVE LIQUID・TRAD・HEAVEN’S ROCK」のライブを予定していたが、新型コロナ感染症のため延期。チケットは払い戻しも可で、振替公演対象となった。


title: 特撮 (バンド)

text: 2021年5月12日、5年3ヶ月ぶりのニュー・アルバム『エレクトリック ジェリーフィッシュ』リリース。5月15日から26日にかけて、レコ発ライブを実施。5月26日の公演では、振替のチケットと新しいチケットが混ざる異常事態になった。


title: BookLive

text: 個別課金型の電子書籍ストア「ブックライブ」と、月額課金でポイント制の電子コミック専門ストア「ブッコミ」（サービス開始時は、携帯電話向けコミックサイト「Handyブックショップ」・「まんが稲妻大革命」）が主力事業である。


title: BookLive

text: 個別課金型の電子書籍ストア。2011年2月17日開設。配信コンテンツは、小説やコミック・実用書・雑誌・写真集など81万冊以上を取り揃え、2019年9月時点で国内最大級の規模を誇る。サイト名は英語表記の「BookLive!」が使用されていたが、2021年1月半ばにカタカナ表記の「ブックライブ」に改められた。


title: BookLive

text: 書籍・雑誌のまとめ買い・定期購読が可能で、購入実績に応じてポイントが付与されるサービスも提供されているが、海外からの利用はできない。Tポイントに加盟しており、通常は200円ごとにTポイント1ポイント（会員ランク・キャンペーンの内容により増加）が付与される。購入した電子書籍は、デジタル著作権管理（DRM）により他社ソフトでは閲覧できないが、Windows用のBookLive! Reader・Android/iOS用のBookLive!アプリ・ウェブブラウザ・専用端末 BookLive!Reader Lideoの4通りの方法で閲覧することができる。また最大50%引き（ジャンル・冊数制限あり）の割引クーポンが出る、クーポンカチャも実施されており、1日2回引くことができる。


title: BookLive

text: KADOKAWA系の電子書籍ストアBOOK☆WALKERと本棚を連携しており、BookLive!で購入したKADOKAWAグループの作品（アスキー・メディアワークスの一部の雑誌を除く）を、BOOK☆WALKERで読むことができる。


title: BookLive

text: 支払い方法はクレジットカード・キャリア決済のほかに、BookLive!プリペイドカード・WebMoney・BitCash・モバイルSuica・楽天Edy・Google Pay・PayPay・LINE Pay・楽天ペイ・三省堂書店店頭決済サービス・Tポイント・BookLive!ポイントと多岐にわたっている。かつては月額課金の月額ポイントコースもあったが、2014年11月30日をもって新規加入を終了している。なおBookLive!プリペイドカードは、一部のコンビニエンスストア・スーパー・書店で販売されている。


title: BookLive

text: 月額課金でポイント制の電子コミックストア。2003年12月25日に、世界初の携帯電話向け電子コミック販売サイト「Handyブックショップ」（EZweb向け）としてサービス開始。2004年にNTTドコモ、ソフトバンクモバイル（開始時は、ボーダフォン）で開始。2006年6月「Handyコミック」にサービス名を統一。2018年3月15日に「ハンディコミック」から「BookLive!コミック」（略称：ブッコミ）へ変更され。2022年12月12日に現サービス名に変更された。


title: BookLive

text: メインターゲットを中高年層に定め、本は読むものの電子機器は苦手とする者が「箱から出してすぐ使える」端末として開発された。「本」としての販売を前提としているため、提携している三省堂書店や全国の書店店頭で販売される一方で、家電量販店などでは販売していない。2016年5月8日に書店店頭での販売を終了。


title: ガウス整数

text: ガウス整数（ガウスせいすう、）とは、実部と虚部が共に整数である複素数のことである。すなわち、（ は整数）の形の数のことである。ここで は虚数単位を表す。ガウス整数という名称は、カール・フリードリヒ・ガウスが導入したことに因む。ガウス自身はガウス整数のことを複素整数（）と呼んだが、今日ではこの呼称は一般的ではない。


title: ガウス整数

text: ガウス整数 は二次方程式 の解である（ゆえにガウス整数は代数的整数である）。この方程式のもう一つの解は である。これを の共役といい、 で表す（この場合、 は の複素共役でもある）。方程式の係数に現れる、共役との和 を のトレース（もしくはシュプール）、共役との積 を のノルムという。すなわち、ガウス整数のノルムとは


title: ガウス整数

text: 「約数」「倍数」の概念を、有理整数環 上のみならずガウス整数環上でも自然に定義することができる。2つのガウス整数 に対して、 を満たすガウス整数 が存在するとき、 は の倍数（ は で割り切れる）、 は の約数（ は を割り切る）であるといい、 と表す。


title: ガウス整数

text: 2つのガウス整数が同伴であるとは、その比が単数であることをいう。これはガウス整数の同値関係である。単数は、4個の単数を約数に持ち、それ以外の任意のガウス整数は、4個の単数および自身と同伴なもの4個の計8個を約数に持つ。これを自明な約数という。


title: ガウス整数

text: 1に対する一つの答として、「最大」とはノルムが最大と解釈すればよい。2と3についてはそれほど明らかではないが、後述するように、ガウス整数環においては素因数分解の一意性が成り立つことから、答は肯定的である。ただし、正確には最大公約数は完全に一意に決定するのではなく、同伴の違いにより4つ存在することになる（有理整数環における通常の最大公約数も、正のものと負のものの2つが存在する）。逆に言うと、素因数分解の一意性が成り立たない整数環においては、公約数や最大公約数を定義する意義があまりない。


title: ガウス整数

text: 約数が、同伴による違いを除いて と自分自身のみである単数ではないガウス整数をガウス素数と呼ぶ。同伴による違いを区別しても、ガウス素数 とは、約数が（8個の）自明な約数 () のみであるガウス整数のことである。通常の有理整数環 での素数と区別するために、通常の素数は有理素数と呼ばれることもある。


title: ガウス整数

text: 有理素数がガウス素数であるかどうかについて、 と 型の有理素数は2つの共役なガウス素数に因数分解できるので、実質1つのガウス素数の平方であると解釈できる。この状況を「 は分岐する」と表現する。また、 型の有理素数はガウス素数でもある。この状況を「 は惰性する」と表現する。


title: ガウス整数

text: このように、ある環では素元であったものが、拡張した環でも素元であるか、またはどのような素元の積に分解されるのか、という問題は代数的整数論の主題の一つである（より正確には素元の代わりに素イデアルを考える）。


title: ガウス整数

text: 素因数分解の一意性は、当然成り立つことであるかのように誤解されることは多い。初等教育・中等教育では、有理整数の素因数分解の一意性の非自明性について触れられることはほとんどないが、しかし が無理数であることの証明で、素因数分解の一意性を用いずに証明している、という点が挙げられる。歴史的にも長い間証明が必要なこととは認識されていなかった。しかし、例えば


title: ガウス整数

text: であるので素因数分解（正確には既約元分解）の一意性が成り立たない。formula_4 の単数は , のみなので、同伴の違いでもない。そもそも、 は既約元ではあるが素元ではないので、一意性以前に素元分解ができないのである。なお、素元分解ができれば一意的であることは、素元の定義より直ちに分かる。


title: ガウス整数

text: ユークリッド整域とは、素朴に言えば、その中で適切な余りの出る割り算ができる整域のことである。ユークリッドの互除法が通用する整域という意味合いである。ガウス整数環はノルムに関してユークリッド整域である。すなわち、次が成り立つ。


title: ガウス整数

text: （証明）まず、任意のガウス整数 がガウス素数の積に分解できることを説明する。 が単数もしくはガウス素数ならば、するべきことは何もない。そうでなければ、自明でない約数を持つので、2つのガウス整数の積に分解される。このとき、それぞれのノルムは のノルムよりも小さいので、分解を繰り返せば、各要素のノルムはどんどん小さくなっていき、いつかはそれ以上分解できなくなる。それが求めるガウス素数への分解である。正確に示すためには数学的帰納法を用いればよい。


title: ガウス整数

text: 通常の割り算を考えれば、有理整数環も絶対値に関してユークリッド整域であるので、同様にして素元分解整域であることが示される。一般に、ユークリッド整域は単項イデアル整域であり、単項イデアル整域は素元分解整域であることの証明は、有理整数環やガウス整数環における証明をプロトタイプとしてほぼ同様に行える。ただし、最後のステップにおいて、有限個の既約元の積に分解されることを示すのにノルムを用いたが、一般には単項イデアル整域の性質のみで同様のことが示せる。


title: ガウス整数

text: を得る。ガウス素数 と は互いに素である。実際、あるガウス素数 が両方を割り切るとすると、その和や差も割り切るので、 と を割り切る。 と は互いに素であるので、 は を割り切る。 は も割り切るので、 が奇数であることに矛盾する。したがってそのようなガウス素数 は存在しない。


title: ガウス整数

text: 互いに素である と の積が平方数であるので、それぞれ平方数と同伴である（ここで素因数分解の一意性を用いた）。例えば とおくと、上記の公式を得る。同伴の違いは符号の違いや と の入れ替えを与えるのみである。実際に公式が原始ピタゴラス数を与えるためには、 は互いに素で偶奇が異なり、 である必要がある。


title: ガウス整数

text: を考えることになる。1847年、ガブリエル・ラメはこの方針でフェルマーの最終定理を証明したと宣言した。しかし、formula_8 で素因数分解の一意性が成り立つと（無意識に）勘違いしていたこと、単数を決定していなかったことなどから、その証明は不完全なものであった。しかし、全く意味が無かったわけではなく、クンマーやデデキントらによるイデアル論の研究を刺激し、代数的整数論の発展を促したという一面がある。


title: ガウス整数

text: この問題は、有理整数環の世界のみで考えるのではなく、ガウス整数環で考える方が本質的である。今日では4乗剰余の相互法則と呼ばれる公式が、一つの解答を与えている。ガウスは1828年と1832年の二度にわたって、4乗剰余に関する自身の研究をまとめた論文を刊行している。後者の論文において、ガウス整数環における既約分解の一意性を証明し、4乗剰余の相互法則を定式化した。ガウス自身は相互法則の証明を公表しなかったが、ガウスの弟子であるアイゼンシュタインが1844年に証明を公表した。アイゼンシュタインはさらに、3乗剰余の相互法則の定式化と証明を行った。4乗剰余を考える際に、 に の原始4乗根（虚数単位）を付加した環を考えることが必要であったように、3乗剰余を考えるためには、 に


title: マイクロマガジン社

text: 広告代理店である株式会社マイクロハウスの関連会社として1984年7月4日に、株式会社マイクロデザインの社名で設立された。当初は『PC-8801mkⅡベストマニュアル 入門者のためのBASICプログラミング』（廣済堂出版刊）などのコンピュータ関連書籍の編集業務や『ファミリーベーシックで遊ぼう!』などのファミコン関連書籍を刊行。1987年11月に大手取次との書籍口座を開設。1997年6月に大手取次との雑誌口座を開設し『隔月刊ゲーム批評』を雑誌扱いへ移行。


title: マイクロマガジン社

text: 2002年4月1日に社名を株式会社マイクロデザインから株式会社マイクロマガジン社に変更。同年10月にロバート・キヨサキ発案の教育ボードゲーム『キャッシュフロー101 日本語版』の発売し、教育玩具事業に参入。2014年5月にノベルレーベル『GCノベルズ』を創刊し、ウェブ小説の書籍化に参入。


title: マイクロマガジン社

text: マイクロマガジン☆コミックス刊の『琴浦さん』『蒼い世界の中心で』『奇異太郎少年の妖怪絵日記』、GCノベルズ刊の『転生したらスライムだった件』『賢者の弟子を名乗る賢者』『乙女ゲー世界はモブに厳しい世界です』などがテレビアニメ化されている。


title: ダン・オバノン

text: ダニエル・トマス・オバノン（Daniel Thomas O'Bannon、1946年9月30日 - 2009年12月17日）は、アメリカ合衆国ミズーリ州セントルイス出身の脚本家、映画監督、俳優、特殊効果スタッフ。


title: ダン・オバノン

text: 南カリフォルニア大学の映画学科に在籍中の1971年に、ジョン・カーペンターと短編作品『ダーク・スター』を共同制作する。この作品の長編リメイク化により、1976年度サターン賞最優秀特殊効果賞受賞（ダグラス・ナップ、ビル・タイラー、ジョン・カーペンターらと共に）を受賞する。


title: ダン・オバノン

text: 『エイリアン』や『バタリアン』のコメンタリーなどによると、当初ハリウッドへ来たのは監督になる為だったが、監督になる前に編集を覚えろ、脚本を書いてみろと言われたところ、最初に芽が出たのが『エイリアン』の脚本だった。自身で監督をやりたかったが、リドリー・スコットの手腕に感服したという。『エイリアン』公開時は恐怖のあまり自宅に引きこもっていたところを呼び出され、行列や拍手喝采の状況を見て涙が止まらなかったと語っている。


title: 草野康太

text: 草野 康太（くさの こうた、1975年2月26日 - ）は、日本の俳優。神奈川県横浜市生まれ。劇団ひまわり出身。アルファーエージェンシー所属（ - 2007年12月）後、2009年からアンフィニー所属。1986年、テレビドラマ「大人になるまでガマンする」で子役としてデビュー。


title: Mazy Night

text: 「Mazy Night」（メイジー・ナイト）は、King & Princeの楽曲。同グループ5枚目のシングルとして2020年6月10日にJohnnys'Universe / ユニバーサルミュージックからリリースされた。


title: Mazy Night

text: 当初は4月29日に発売予定だったが、新型コロナウイルス感染拡大によって政府により発令された緊急事態宣言に伴い、5月27日に発売日を延期することが発表された。その後、宣言が延長されたため、6月10日に発売日を再延期することが発表された。


title: Mazy Night

text: 表題曲は、メンバーである平野紫耀と、Sexy Zoneの中島健人のダブル主演ドラマ『未満警察 ミッドナイトランナー』の主題歌となっており、振付にも警察をイメージした動きが取り入れられている。困難に立ち向かう若者たちの友情や葛藤を描いた歌詞に詰め込まれた一曲。


title: Mazy Night

text: デビューシングルから5作連続の初週30万枚超えを記録し、KAT-TUNの5thシングル『Keep the faith』が記録して以来、12年7か月ぶり、KinKi Kids、KAT-TUNに次ぐ史上3組目となった。


title: スズキ・バーディー

text: サスペンションは当初フロントサスがボトムリンク式、リアサスがツインショックのスイングアームであったが、新聞配達仕様や郵政省（現・日本郵政）仕様ではテレスコピックフォークに変更され現在では全車この仕様となった。


title: スズキ・バーディー

text: 1969年発売。1971年まで販売されたアンダーボーン形式のビジネスモデル。公称出力4.5ps。吸気系統はクランクケースリードバルブ（市販車では世界初採用）、2ストロークオイルの供給は同社の4輪軽自動車で実績のあったCCIS分離給油方式を採用。


title: スズキ・バーディー

text: ホンダ・スーパーカブに酷似したスタイルだが、大きく異なるのは当時のスズキの特徴であるD字型のライトと、レッグシールドに取り付けられたウインカーである。フレームはスーパーカブがリアセクションをプレス成型してフロントセクションとシンプルなパイプでつないだことに対し、スーパーフリーF50はリアからセンターまでプレスモナカとし、それにヘッド部分を溶接するスタイルを採用した。これによりフレーム剛性はスーパーカブより格段に高くなり、高速走行時の安定性が非常に高かった。なお全体的なフレーム形状はアンダーボーンとTボーンを足したような横姿で、リア部分はフェンダー別体式となっている。


title: スズキ・バーディー

text: キャブレターはVM14相当のものが右ケース内に収納され、騒音防止と防塵性が高く整備性も良好であった。このキャブレターの収納形式はバーディシリーズはもちろんのこと、Kシリーズにもほぼそのままの形で受け継がれている。


title: スズキ・バーディー

text: バーディー由来の水平シリンダーエンジンの車種は上記110ccまでで、その後は傾斜シリンダーの新エンジンにレイアウトが変更されているが、上記の後継車種としてSuzuki・RG110(半強制空冷2サイクル110cc 自動遠心クラッチ)、(半強制空冷2サイクル120cc マニュアルクラッチ)、(空冷4サイクルDOHC150cc)などの系譜が続いている。


title: ヤグルマソウ

text: 花期は6-7月で、先端に円錐状の花序をつける。花弁はなく、花弁にみえる萼裂片は長さ2-4mmで、ふつう5-7個あり、はじめ緑白色で、のちに白色に変わる。雄蕊は長さ3-4mmで8-15個あり、直立する。花柱は長さ1.5-2.5mmになり、2個あり、花時に直立する。果実は狭卵形の蒴果で、長さ5mmになる。


title: 旅立ちの時〜Asian Dream Song〜

text: 宮沢和史が歌唱、ドリアン助川が作詞、久石譲が作曲・編曲をそれぞれ担当した。のちに合唱曲に編曲（混声三部版、混声四部版、女声三部版、同声二部版など複数のアレンジが存在）され、パラリンピック以降は学校の式歌などで歌われる定番曲として知られるようになった。


title: 特性インピーダンス

text: 特性インピーダンス（とくせいインピーダンス、、surge impedance）は、一様な伝播媒体を用いて交流電気エネルギーを伝達するときに伝播媒体中に発生する電圧と電流、あるいは電場と磁場の比である。一般には交流を伝送する分布定数回路および電磁波の媒体（真空及び誘電体）での概念である。


title: 特性インピーダンス

text: 抵抗、インダクタ、キャパシタ等の一般の形状を持つ集中定数回路素子に対し、扱う交流の波長に対して無視できないサイズの回路を分布定数回路、特に交流電気エネルギーの伝送を意図した回路を分布定数線路という。分布定数線路、特に損失がなく無限に長い伝送路を仮定すると、交流電気エネルギーは伝送路上の電圧と電流が変化しながら相互に影響し合うことによっておおむね光速度で伝播する。このとき伝送路上に発生する電圧と電流の比は分布定数線路の種類や構造によって決まり、この比を特性インピーダンスと呼び、電気回路でのインピーダンスとアナロジの概念である。電圧と電流の代わりに電場(電界)と磁場(磁界)の比を用いても同じである。特性インピーダンスの概念は物理学者のオリヴァー・ヘヴィサイドによって導入された。


title: 特性インピーダンス

text: ここで、R, L, G, C はそれぞれ伝送路の単位長あたりの直列抵抗 (オーム:Ω)、直列インダクタンス (ヘンリー:H)、並列コンダクタンス (ジーメンス:S)、並列静電容量 (ファラド:F)である。特性インピーダンスの物理的次元および単位はインピーダンスに一致し、単位はオーム(Ω)である。特性インピーダンスの逆数を特性アドミタンス(単位ジーメンス:S)ということがある。


title: 特性インピーダンス

text: 電気回路において、ある集中回路素子から分布伝送線路へ、あるいは分布伝送線路から集中回路素子へ電気エネルギーを伝達する場合、集中回路素子のインピーダンスと分布伝送線路の特性インピーダンスが異なるとエネルギーの一部が反射し、定在波の発生により効率低下、異常動作、故障の原因となる。このため、電気エネルギーの伝送のためには接続部においてインピーダンスあるいは特性インピーダンスを一致させる必要があり、このような操作はインピーダンス整合と呼ばれる。交流、特に高周波回路においては回路に挿入されるあらゆる分布伝送線路、集中回路素子、配線やコネクタに至るまで接続点でのインピーダンス整合の工夫がなされている。


title: 特性インピーダンス

text: 電気回路における電圧と電流の比という電気インピーダンスの定義を電磁波に準用すれば、特性インピーダンスは電場 と磁場 の比となり、誘電体の誘電率と透磁率を 、 とすれば、特性インピーダンス は次式で示される（この式はマクスウェルの方程式から導出される）。前提条件により負号が付くことがある。


title: 特性インピーダンス

text: 真空中の特性インピーダンス は自由空間のインピーダンス () とも呼ばれる。その値は約376.73 Ωであり、大気でもほぼ同じである。強磁性体以外の物質の比透磁率はほぼ1である。誘電率は周波数（波長）の関数であり一定ではなく、特にマイクロ波以下（可視光を含む）の波長領域では大気の誘電率が大きく変化するため真空での値を代用することはできない。


title: 錦絵

text: 明和2年（1765年）頃、裕福な俳諧人たちの間で、当時、大小といわれていた絵暦を交換する会が流行した。そのなかに大久保巨川、阿部莎鶏、薬種商の小松屋百亀らがおり、彼らは金に糸目をつけずに摺りの技術を開発していった。このころは太陰暦を使用しており、その年のうち、30日ある月を大の月とし、29日しかない月を小の月として、判じ絵のように表した摺物を制作し、仲間同士でその趣向を楽しみ、交換しあう会が開かれていた。なお、およそ3年に一度、閏月があり、この組み合わせは一定ではなかったため、その年の大小月を表した暦が配られたのであった。そのうち、より贅沢で華美な摺物を求めてゆくなかで、版元が鈴木春信、礒田湖龍斎ら本職の浮世絵師たちにその作画を依頼、彫師や摺師もそれに応じるように飛躍的に技術が向上、多色摺木版画が発展していった。明和3年（1766年）の前半にはこの絵暦交換会の流行は収まっていったが、美麗な摺物に着眼した版元は、注文者の名前などを削除、これらを「東錦絵」または「吾妻錦絵」と称して売り出したのが、錦絵の始まりであった。この錦絵という名称は、従来の紅摺絵などの浮世絵版画と比べて、まさに錦織物のような美しさを誇っていたことによる。使用する紙も、より上質な奉書紙になり、顔料に胡粉を入れた中間色も用いられ、微妙な色調も表現できるようになり、これ以降、錦絵の全盛期を迎えることとなった。また、版木には良質の桜、朴が用いられるようになった。


title: 錦絵

text: 春信は明和7年（1770年）に急死するが、その後、美人画では北尾重政のよりリアルな表現が後の浮世絵師たちに多くの影響を与え、役者絵では、勝川春章や一筆斎文調らが、従来の鳥居派のものとは異なる独自の作品を描いていった。安永後期から天明の頃には役者絵は勝川派が独占、春章を始め、彼の門人の勝川春英や勝川春好らが活躍している。また、寛政期になると、美人画においては喜多川歌麿を輩出、世間は歌麿風美人画の全盛期となるが、寛政2年（1790年）に浮世絵の表現内容を検閲する改印制度ができてその出版に様々な禁令が出た。同じ時期、旗本出身の鳥文斎栄之は高雅で気品の溢れる清楚な美人画をえがいて歌麿に拮抗、門人の栄昌、栄里、栄水、栄深らは歌麿の影響を受けた美人画で、また栄松斎長喜も独自の個性によって時代を謳歌した。役者絵においては東洲斎写楽らを輩出、大首絵が流行している。この写楽の真に迫る役者絵は歌川豊国、歌川国政らに影響を及ぼしている。


title: 錦絵

text: 文化3年（1806年）、歌麿が急死したが、大衆は未だ歌麿の美人画を求めており、そこに菊川英山が歌麿晩年風の美人画で登場、若干弱くはかなげな女性を描いて人気を得たが、文政になると、大衆は歌川国貞、渓斎英泉の描くを好むようになっていった。一方、文政末期には歌川国芳が『水滸伝』の登場人物をシリーズで描き、空前の水滸伝ブームを巻き起こしたほか、武者絵、美人画、戯画など多方面に活躍したほか、葛飾北斎や歌川広重らによって従来の浮絵とは異なる風景画が描かれるようになった。また、安政6年（1859年）に横浜が開港されると、歌川貞秀らは横浜絵を制作、明治初期にかけて一大ブームとなった。


title: 錦絵

text: 明治期になると、文明開化に応じて楊洲周延、落合芳幾、3代目歌川広重、2代目歌川国輝らが赤を強調した開化絵を描いたほか、具足屋を版元とし、芳幾が絵を描いた明治7年（1874年）発刊の『東京日々新聞』や翌明治8年（1875年）、月岡芳年が絵を描いた錦昇堂による『郵便報知新聞』などにおいて新聞錦絵に筆をとったが、数年で衰退した。また、明治9年（1876年）、小林清親が光線画を発表すると、井上安治や小倉柳村、大阪の野村芳圀に影響を与えた。明治27年（1894年）に勃発した日清戦争や明治37年（1904年）に起こった日露戦争に応じて、清親のほか、水野年方、右田年英らが報道画としての戦争絵を残しているが、この頃が錦絵最後のブームとなった。


title: 錦絵

text: 明治33年（1900年）10月に私製の絵葉書の発行が許可されると、雑誌の付録として石版の絵葉書が制作されるようになり、日露戦争の頃には彩色木版による絵葉書も多数発行されるようになり、山本昇雲、小原古邨の花鳥画、坂巻耕漁の風景画などが制作された。当時、流行の石版画家として知られていた山本昇雲が明治39年（1906年）から明治42年（1909年）にかけて歌川派のものと異なる美人画「今すがた」シリーズを発表しても、時勢の流れに逆らえず、錦絵は衰退していった。このような中、、そこで活路を見出したのが文芸書の雑誌、単行本出版との提携であり、活字文化との提携であった。具体的には口絵や挿絵、表紙絵に伝統木版画を使用することが特に活発化していった。


title: 錦絵

text: 大正初期には山本昇雲が従来通り美人画や子供絵を描き、月岡耕漁が能楽絵などを描いていた他、歌川国松らが千社札を描いたり、笠井鳳斎が大正大礼の錦絵を描いている。また、大正10年（1921年）には右田年英が年英随筆刊行会を結成し、『年英随筆』という画集を出版している。大正12年（1923年）9月1日に起こった関東大震災によって被害を被り、そのまま廃業に追い込まれる版元が多かった。


title: 江戸川橋駅

text: 江戸川橋の「江戸川」は、利根川水系の江戸川のことではなく、駅付近を流れる神田川中流部分（おおむね大滝橋付近から船河原橋までの約2.1 kmの区間）のかつての名称である。同時にこの沿岸付近を指す地域名でもあり、かつて江戸川橋は桜や蛍の名所として知られていた。創架年代不詳の江戸川橋は、この神田川中流区間で最初に設けられた橋梁といわれている。


title: 江戸川橋駅

text: 河川の名称としての江戸川は1970年8月をもって神田川に変更（上流区間・下流区間の名称に統一）され、消滅した。また、文京区内でも住居表示の実施に伴って町名が変更されたため、1966年7月までに沿岸の町名から江戸川を含むものが消え、江戸川町と西江戸川町が水道一丁目・水道二丁目・後楽二丁目の各一部となった。町名変更後は当駅と橋梁の名称のほかに付近の小学校（新宿区立江戸川小学校）や公園（文京区立江戸川公園、新江戸川公園）などにその名を留めている。


title: 江戸川橋駅

text: 当駅は神田川および道路下に計画された神田川分水路、首都高速5号池袋線の橋脚など地形上の制約からS字カーブ上にホームがあり、見通しが悪く車掌だけでは安全確認できないため、ホームの中ほどに2人（ラッシュ時は3人）の立ち番が立っている。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 上野動物園クロヒョウ脱走事件（うえのどうぶつえんクロヒョウだっそうじけん）は、1936年（昭和11年）7月25日早朝、恩賜上野動物園で飼育されていたクロヒョウのメス1頭が脱走した事件である。脱走したクロヒョウは約12時間半後に捕獲され、特段の被害もなかった。この事件は当時の人々に大きな衝撃を与え、同年に発生した「阿部定事件」、「二・二六事件」と並んで「昭和11年の三大事件」と評された。なお、第二次世界大戦中に実施された上野動物園での戦時猛獣処分はこの事件の影響があったといわれる。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 事件の「主役」となったクロヒョウのメスは、シャム（後のタイ王国）で捕獲された野生の個体であった。このクロヒョウはシャムを経済使節として訪問した実業家の安川雄之助を通して贈られたもので、シャムから日本へ輸送にあたり飼育担当者が付き添ったが、気性が荒く船内でも鉄製の檻を破る騒ぎを起こしていた。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 1936年（昭和11年）5月18日に川崎から陸揚げした後、上野動物園にトラックで運搬された。クロヒョウは体長が4尺5寸（約1.364メートル）、体重14貫（約52.5キログラム）、年齢6歳といい、上野動物園の猛獣舎に収容されることになった。捕獲されてすぐに贈られてきたためにクロヒョウは環境にも人間にも馴染まず、寝室内の暗い隅にいることが多くて運動場にさえなかなか出ようとしなかった。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 事件前日の7月24日、上野動物園主任技師を務めていた古賀忠道と飼育担当者は、クロヒョウの体調を気遣って夜間なら運動場に出るのではとの配慮から、その日初めて寝室と運動場の仕切り戸を開放したままにしておいた。飼育担当者は、その日の宿直当番になっていた。深夜の午前2時に巡回したときには、特段の異常を認めなかった。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 上野動物園は、上野警察署と上野憲兵分隊にクロヒョウ脱走を通報した。警視庁からは「昭和の新選組」という異名で呼ばれていた特別警備隊（現在の機動隊の源流）が出動し、赤羽にあった第一軍用犬養成所と日本犬保存会からもそれぞれ2頭の犬が捜索用に駆り出された。捜索は猟友会の鉄砲組や警防団なども加えて、総勢700人余りが参加する大規模なものとなり、「戊辰戦争の彰義隊以来の大騒動」と評されるほどの騒ぎとなった。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 上野公園への一般市民の立ち入りは禁止され、厳戒態勢の中で捜索が続けられた。やがて、動物園と美術学校（後の東京芸術大学）の境界にある千川上水が開渠部分から暗渠部へと入っていく入り口付近で、クロヒョウの足跡と思われるものが発見された。捜索は上野公園内の暗渠部分に焦点が絞られ、公園内にあるマンホールの蓋を1つずつ開ける作業が始まった。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 同日午後2時35分になって、上野公園の職員が東京府美術館（後の東京都美術館）と当時の公園事務所があった二本杉原という場所の間の小道にあるマンホールの下で、暗がりに光るクロヒョウの目を見つけた。この知らせを受けて、捕獲作戦が実行された。クロヒョウが暗渠の先に逃げないように、次のマンホールの下を障害物で塞いで退路を断った。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 暗渠の大きさに合わせて板の盾を作り、トコロテンを押し出す要領で暗渠内のクロヒョウを追い詰める計画を立てた。盾の中央部には穴をあけて、その穴に重油のたいまつを差し込んでクロヒョウを追い詰めるとともに煙でいぶし出すという作戦であった。この盾を押す役を受け持ったのは、上野動物園のボイラー係を務めていた原田国太郎であった。7月26日付の読売新聞記事は、原田は横須賀の重砲隊にいた頃に手に負えない荒馬を乗り鎮めて癖馬矯正大会で1等賞を獲得した経験があり、谷中地区の草相撲で大関を張っていると紹介している。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: クロヒョウが発見されたマンホールの入り口は、蓋を外して代わりに檻を設置し、さらにその上を網で覆った。原田は足跡が見つかった暗渠部の入り口から暗渠内に入り込み、盾を押しながら奥へと進んでいった。逃げ場を失った上に煙でいぶされたクロヒョウは、ついにマンホールから飛び出し、午後5時35分に捕獲された。脱走発覚から捕獲まで約12時間半が経過し、クロヒョウも人間側にも全く被害は出なかった。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 『動物園の昭和史』の著者、秋山正美は当時小学校1年生で、このクロヒョウを観るために芝大門の自宅から何度も上野動物園に通っていた。秋山によると、最初の数回は鉄柵の外に「クロヒョウ」と記された札が出ていたにもかかわらず、クロヒョウ自体はどこにも見当たらなかったという。秋山は諦めずに上野動物園通いを続け、運動場から別の檻への出入り口の奥にクロヒョウの臀部が少し見え隠れしているのに気づき、存在を確かめることができた。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 後にクロヒョウがたまたま姿を現したとき、秋山もその場に居合わせた。クロヒョウはコンクリート製の岩石の上に這い上がって行き、そこでほとんど動かなくなった。秋山がなおも見守っていると、檻の天井にあたる高所まで登っていき、宙吊りのような姿勢でまた動かなくなっていた。秋山はこのことについて、『いまになって振り返れば、クロヒョウが高いところへ行きたがることに、飼育係は、もう少し早く注目すべきであったろう』と指摘している。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 上野動物園の猛獣舎に付属している運動場は屋外に設置された檻であるため、陽射しを遮る屋根がなかった。屋根の代わりに放射状に伸びた鉄棒が組み合わされていて、運動場の上を天井のようにすっぽりと覆う形になっていた。しかし、天井代わりの鉄棒と鉄棒の間に、わずかながら幅の広いところと狭いところができていて、1カ所のみクロヒョウの頭部が入り込める程度のすきまがあった。その部分には、真っ黒な毛が数カ所にこびりついていて、クロヒョウはここから脱走したものと判明した。また、後には天井部の鉄棒については、檻の外周に使われている鉄棒よりやや細かったこともわかっている。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 翌日（7月26日）の新聞各紙は、この事件をこぞって取り上げた。読売新聞は社会面の見出しで、『大活劇!黒豹生捕りの巻 火責め水攻め苦心の末 現はれ出たる一勇士 金剛力トコロテン戦法に凱歌』と報じた。東京日日新聞は、『黒豹脱走 帝都・真夏のスリル!』と題し、社会面のほとんどをこの事件報道に当てた。東京朝日新聞は、『帝都の戦慄 上野動物園の黒豹けさ檻を破って脱出 新撰組二個中隊出動』と報じるなど、各紙の扱いはいずれも大きいものであった。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 昨廿五日早朝上野動物園飼育の黒豹（雌）一頭脱出し市民各位に多大の御憂慮相懸け候段洵に恐縮に存上候 黒豹は園内暗渠内に潜伏し居るを発見致し同日午後五時卅五分無事捕獲収檻致候間何卒御休心被下度此段御報告申上候也


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: この謝罪広告の他に、上野動物園は8月1日付の東京市公報においても謝罪文を掲載した。謝罪文では今回の事件について謹謝の意を述べるとともに、事件に対する処置と今後の対策について万全の策をとる旨を記述している。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 作家の吉村昭は、事件発生当時小学校3年生だった。吉村は上野動物園にほど近い日暮里で生まれ、当時もそこで暮らしていた。事件の発生した7月25日は夏休みに入って初めての日曜日で、脱走の一報はたちまち町内に広まったという。ラジオからはクロヒョウの獰猛さをしきりに強調し、十分に警戒するようにとの放送が繰り返し流されていた


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: やがてクロヒョウ捕らわるという知らせが届き、吉村は外へ出た。近所の人たちも、知らせを聞いて安堵した様子を見せていた。ただし、吉村は長い間クロヒョウが日暮里から鶯谷方面への京成電車の高架線のくぼみに潜んでいたところを発見されて捕獲されたと思い込んでいた。後年になって吉村は、当時の東京日日新聞を読み返して、自分の記憶違いに気づいた。吉村はこの件について、『あらためて記憶というものが不確かなものであるのを感じた』と記述している。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 上野動物園に長年勤務していた澤田喜子は、少女時代に体験したこの事件の記憶を書き残している。当時の澤田一家は、上野動物園のすぐ近所に住んでいた。事件当日の朝、彼女の父は通常なら開いている動物園の裏門が閉ざされていたことについて、「何か変だ」と話していた。程なくして動物園の職員が家を訪ねてきてクロヒョウの脱走を知らされたため、町会長だった父は町内への連絡に忙殺された。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 時間の経過につれて警戒は大規模になっていった。姉の1人が「今日は夕飯の支度を早めにして、暑くても雨戸を閉めなければ」と言う声に澤田が我に返ったとき、「クロヒョウ捕獲」の知らせが届いた。夜になると、「上野動物園」と書かれた提灯を下げた動物園の職員が家を訪ねてきた。職員たちは深夜まで、町内の家々を回って今回の事件についての陳謝を伝えていた。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 『もう一つの上野動物園史』の著者、小森厚はこの事件について、『その時の思い出を尋ねると、ほとんどの人が、一週間も雨戸を締めたままで、怖い思いをしたと語るのである』と記述している。実際には12時間半の脱走であった旨を説明しても、絶対にそんなことはないと主張する人もいたという。小森は『これはこの事件が世間に与えた衝撃の大きさを如実に示すものといえよう』と続けている。なお、クロヒョウ脱走事件は、同年に発生した「阿部定事件」、「二・二六事件」と並んで「昭和11年の三大事件」と評された。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: クロヒョウ脱走事件からわずか5日後の7月30日、今度はシカの脱走事件が発生した。このシカは同年1月に寄贈されたメスで、7月30日午前11時に寝室入り口から脱走して上野公園内を走り抜け、上野広小路の洋品店前までさしかかったところで群衆によって取り押さえられた。上野動物園の飼育主任を務めていた福田三郎が山下交番でシカを引き取り、上野警察署まで運搬していったものの、その途上の午前11時40分にシカは心臓麻痺を起こして死んでしまった。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 連続する脱走事件の責任を取って、上野動物園の最高責任者である主任技師職を務めていた古賀忠道は進退伺を提出した。古賀は免職にはならなかったものの、10月31日付で「市則第八十九条ニ依リ」過怠金5円の行政処分を受けた。なお、当時古賀の年俸は1,800円であった。飼育主任の福田は10月30日付で譴責処分を受け、シカの飼育担当者は11月15日付で「30日間日給20銭の減給」という行政処分を受けた。動物の脱走事件で飼育担当者が行政処分を受けたのは、このときが初めてのことであった。その一方で、クロヒョウ捕獲に活躍した原田国太郎には10月30日付で特別賞与金として5円が与えられた。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 保健局公園課長の井下清は、東京市長牛塚虎太郎宛の報告書を7月26日付で提出した。その後、工費8,570円をかけて応急施設工事が実施された。その内容は警報器設備一式、移動投光器3台、コンセント設備増設8カ所、錠前改造などであった。猛獣舎については、金網が430平方メートルにわたって設置されている。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 第二次世界大戦中に実施された上野動物園での戦時猛獣処分は、この事件の影響があったといわれる。1943年（昭和18年）8月16日、当時の東京都長官大達茂雄は、上野動物園などに対して猛獣の殺処分を発令した。これに従って上野動物園では、ゾウ、ライオン、トラ、クマ、ヒョウ、毒蛇などといった14種27頭の殺処分を行った。吉村昭は処分の話を聞いてクロヒョウ脱走事件を思い出し「猛獣が空襲下に逃げだしたら大変だ」という説明に「なるほど」と思ったというが、ゾウたちが薬殺も注射殺もできず結局餓死させたという話にやり切れない思いをしたと記述している。


title: 上野動物園クロヒョウ脱走事件

text: 第二次世界大戦後の上野動物園では、1967年（昭和42年）と1977年（昭和52年）にそれぞれインドゾウが飼育場から逃げ、2010年（平成22年）は1月と6月にニホンザルが逃走した。上野動物園と多摩動物公園では、1年交代で猛獣脱出対策訓練を実施している。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 日本海軍は建艦競争の不利から航空戦力を重視した。理由は日本が経済・工業力・資源とも貧弱で乏しかった事による。これは海軍の主な公論の一つであり、1912年（明治45年）頃から唱えられ始めた。欧米では全ての目標に使用できる高性能なGP（汎用）爆弾を採用したが、資源に乏しい日本では希少金属はもとより屑鉄でも使用先が限定された。そこで日本海軍では各種爆弾を制定して専用設計を施す必要があった。海軍では通常、交戦の対象は艦艇であるため、装甲板の貫通能力をある程度付与した爆弾が通常爆弾と呼ばれた。こうした爆弾は鋳鋼ではなく高価な鍛鋼により装甲板を貫通できる強度を維持していた。ただし陸用爆弾に比較すると炸薬量が少なく高価である。投下する対象は艦船であるため、生産配備の要求量は比較的少数であった。これに対し、破片を散乱させて人馬を殺傷したり、さほど堅固に装甲されていない陸上施設を破壊するには、炸薬が多く安価な陸用爆弾が投入された。陸用爆弾の弾体には鉄筋コンクリート等を貫通する程度の強度が要求された。炸薬には初期に下瀬火薬、1938年（昭和13年）以降は九八式爆薬を広く用いるようになった。下瀬火薬は感度が高く、自爆防止のため、所定の形に作られた美濃紙の小袋に加熱して鋳込み、これを弾体に詰めた。日本海軍ではこれを成形炸薬と呼んだが、現用のHEATのような意味はない。九八式爆薬は加熱して直接弾体内部に鋳込む「鋳填」を行った。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 一般に、航空爆弾の呼称は上から順に「制式採用年式」「全備重量10kgごとを大体の目安として番数で表示」「用途を号数で表示」「通常、陸用を表示」「改良により型式が変更された場合、数字と型を表示」「型式を変えない程度の改良を加えた場合、改と数字を表示」している。「九九式六番二号爆弾改一」は、「九九式（制式年）」「六番（全備重量67.9kg）」「二号爆弾（対潜用途）」「改一（信管を改良）」と表記されている。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 日本海軍による最初の爆弾投下試験は1913年（大正2年）6月とする資料がある。この当時には航空機そのものが黎明期であり、欧米においても航空兵装の研究が進んでいる状況ではないことから、八糎砲および十二糎砲の砲弾を改良した爆弾を製造した。1914年11月、これらの砲弾改造爆弾は、青島要塞に対して計199発が水上機から投入された。第一次大戦後、日本海軍はイギリス、フランスなどヨーロッパから爆弾を輸入し国産航空兵装の参考とした。ことに強く影響を及ぼしたのはイギリスの航空爆弾と推測される。1925年（大正14年）から1928年（昭和3年）にかけて日本海軍の爆弾の種類が急速に増加した。これらの爆弾の中には試作、実験段階で文書に記載されたものの、後の文書での記載がなく、履歴が確認できないものも多い。通常爆弾の呼称は1927年（昭和2年）9月16日の文書に初出する。また陸用爆弾の分類と呼称は1932年（昭和7年）頃、第一次上海事変中に記載が始まった。昭和初期の爆弾の表記は「二五〇瓩（キログラム）通常爆弾」のように、kgとカテゴリーの表示で行われた。この後、無年式の番数による重量の表記が開始されるが、明確な時期は不明である。ただし少なくとも第一次上海事変の以前に番数による呼称は存在しない。皇紀の下二桁の年式を航空爆弾に表記するようになった明確な時期は不明である。昭和13年（1938年）4月、『空威研究会報告』における爆弾の用途ごとの種類を表記した内容には、「通常」「陸用」「煙」「一号」から「七号」各種が記載された。八号から三三号までの分類と開発は対英米戦の戦訓からの整備着手となった。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 兵装投下器は爆弾と魚雷では共通化が図られておらず、兵装転換の際には機体ごとに投下器も交換する必要があった。爆弾運搬車等も魚雷と共有は不可能だった。また投下器自体も工作が統一されておらず、九七式艦攻の投下器は機体ごとにネジ規格、孔位置が異なり、別の機体のものは使用できなかった。こうしたことから兵装転換には長時間が要された。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 日本海軍ではロケットモーターを内蔵した爆弾を相当数量産した。これらは爆撃機編隊に対する空対空兵器、または艦艇に対する徹甲兵器として企図されたものである。三式二五番四号爆弾、三式六番二七号爆弾、ほか三式一番二八号爆弾などが実戦配備された。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 三号爆弾および六号爆弾は、飛行場攻撃用の焼夷弾子を多数放出する爆弾である。第一次大戦後、日本海軍はイギリスから焼夷弾を購入し整備の参考とした。昭和10年頃から陸上攻撃用として開発研究が進められた。昭和7年の上海事変による戦訓ではコンクリート建造物に対する焼夷効果を要求され、その後には飛行場攻撃という必要性も追求された。こうした、焼夷弾による飛行場攻撃の研究過程でクラスター爆弾も考案されるに至った。焼夷剤には黄燐、テルミット、エレクトロン、チオコールテルミットが使用された。テルミットは小粒状の酸化鉄とアルミニウム粉末を3対1で混合し、水ガラスで固化した。アルミ粉末は火薬により点火、酸化鉄は酸素を供給する。燃焼温度は2,000度に達した。エレクトロンはマグネシウム95%、アルミニウム、亜鉛を混合した合金で、焼夷弾の弾体に用いられる。チオコールテルミットのチオコールとは多硫化系人造ゴムの商標である。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 海軍では1943年（昭和18年）末から八号として研究開始された。陸用爆弾改造型と通常爆弾改造型が存在する。大規模投入に至らなかった背景として軍事研究者兵頭二十八は、重巡以上の舷側装甲の破壊には威力不足であること、信管の信頼性、弾体の強度不足があったと推測する。また機体の防弾の欠如、爆撃方法、生残性を考慮し、特攻が選択されたとも推測している。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 化学兵器を使用した爆弾である。日本海軍では砲弾による実射試験と防毒試験が行われた。四〇糎九一式徹甲弾にも着脱式特薬缶の装填スペースが考慮されている。爆弾としては第一次上海事変後に本格製造が開始された。ルイサイトは1936年（昭和11年）に量産化に成功したものの後に使用が廃止された。そのほかイペリット、催涙ガス、くしゃみ剤、青酸ガス等が整備された。1938年（昭和13年）3月『空威研究会報告』にて一号爆弾が策定された。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 1938年（昭和13年）3月『空威研究会報告』にて策定。全重は60kg以下とされた。用途は陸海上に細菌を散布して伝染させ、戦闘力を減殺すること、敵の士気を喪失させることである。整備目標数は実験結果によって決められる予定だった。開発は1942年（昭和17年）の段階で研究中にとどまり、大戦末期になって具体化した可能性がある。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 飛行場攻撃用に考案された。構想は1942年（昭和17年）、ソロモンでの航空戦の戦訓による。1942年（昭和17年)7月14日の書類に飛行場攻撃用のクラスター形式の爆弾について言及があり、その後1943年（昭和18年）1月14日には弾子30個を放出する六番爆弾が製造中と報告された。同年4月の書類では爆弾が実験中と報告され、6月に完了予定と記載された。同年8月1日にはラバウル基地に685発の二式六番二一号爆弾が存在している。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 日本側の信管・発火装置呼称体系は第二次世界大戦終了まで連合軍側に把握されていなかった。結果、信管の呼称体系が補助として連合軍側により作製された。これは大文字、数字、及び括弧付きの小文字で構成されるものである。一覧では日本側資料により確認できる信管と発火装置を記載する。


title: 大日本帝国海軍航空爆弾一覧

text: 日本軍の爆弾は弾頭、または弾頭と尾部に、発火装置と信管を装着する型式が多かった。発火装置には、投下の際に風圧を受けて回転する小型の風車が付けられており、所定の時間回転すると安全装置を解除する。信管は衝撃により起爆し、爆弾本体に充填された爆薬を炸裂させる。日本海軍の爆弾に多用された九八式爆薬は感度が鈍感であり、口径20mmまでの銃弾の直撃程度では発火しなかった。


title: タワーオブロンドン

text: タワーオブロンドン（、香:、2015年2月9日 - ）は、日本の競走馬。主な勝ち鞍は2019年のスプリンターズステークス(GI)、京王杯スプリングカップ(GII)、セントウルステークス(GII)、2017年の京王杯2歳ステークス(GII)、2018年のアーリントンカップ(GIII)。


title: タワーオブロンドン

text: 2015年2月9日、北海道日高町のダーレー・ジャパン・ファームで持込馬として誕生。母の初仔ということもあり当歳時はやや小柄であったが、離乳後から一気に成長を遂げる。1歳秋からの中間育成においては、ダーレー・ジャパン・ファームの同世代の馬の中では断トツの馬格と幅と筋肉量の持ち主になっていた。


title: タワーオブロンドン

text: 7月29日、札幌競馬場での新馬戦で鞍上クリストフ・ルメールでデビュー。追い切りが仕上がり途上だったため2番人気に留まったが、2馬身半差で逃げ切って新馬勝ち。2戦目のクローバー賞（OP）では一旦先頭に立つもダブルシャープに差し返されて2着となる。距離を100m短縮したききょうS（OP）ではノーステッキで後続を突き放して圧勝。鞍上のルメールは「次のロードカナロアです」と絶賛した。


title: タワーオブロンドン

text: 続く京王杯2歳ステークス（GII）では中団待機から上がり3F33秒2の豪脚で突き抜け、2着カシアスに2馬身差をつけて重賞初制覇を果たした。朝日杯フューチュリティステークス（GI）ではダノンプレミアムに次ぐ2番人気に支持される。直線でインコースを突いて追い上げるも、ダノンプレミアムには突き放され、ステルヴィオにも交わされての3着に終わった。レース後、ルメールは「もう少し短い距離の方がよさそうです」とコメントした。


title: タワーオブロンドン

text: NHKマイルカップ（GI）でも本命視されたが、スタートで躓き、直線も前にスペースがなくほとんど追うことができないまま12着に終わった。これにより、計画されていたイギリス・ロイヤルアスコット開催への参戦も白紙となった。その後は安田記念（GI）出走を目指して調整されたが、レース4日前に体調を考慮しての回避が発表された。


title: タワーオブロンドン

text: その後は短期免許で来日していたオーストラリアの若手ダミアン・レーン騎手を鞍上に迎えて京王杯スプリングカップに出走。1番人気に推されると道中は折り合いに専念。直線では鋭い伸びを見せて、コースレコードを叩き出し優勝。重賞3勝目を飾った。鞍上のレーンは来日3週目で早くも重賞2勝目を挙げた。


title: タワーオブロンドン

text: 登録していた安田記念は回避し、函館スプリントSへ再びレーン騎手鞍上で出走。JRA禁止薬物騒動の影響で登録13頭の内6頭が競走除外となる中、1番人気に推される。レースでは上がり3F33秒5のメンバー最速の末脚を発揮するも、逃げたカイザーメランジェを捉えきれず、またアスターペガサスにもクビ差届かず3着に敗れた。


title: タワーオブロンドン

text: 中1週のローテーションで臨んだセントウルステークス（GII）では、当年の高松宮記念を勝ったミスターメロディを抑えて1番人気に推される。レースでは道中中団を進むと、直線残り約400mで鋭い末脚を発揮、後続を一気に突き放すレコード勝ちで圧勝。重賞4勝目を飾ると共に、スプリンターズステークスの優先出走権を獲得した。


title: タワーオブロンドン

text: 秋のスプリント王者決定戦スプリンターズステークスでは主戦のルメールが同厩舎の桜花賞馬グランアレグリアに騎乗予定のため、浜中俊との初コンビで参戦を予定していた。しかし、グランアレグリアが左前脚の蹄の炎症により回避することが決まり、ルメールの継続騎乗が実現した。同じくG1初制覇を狙うダノンスマッシュとの二強対決が注目され、そのダノンスマッシュから僅差の2番人気に推されると、レースでは中団でじっくり折り合いをつけ、直線で外に持ち出すと鋭い伸び脚で逃げるモズスーパーフレアを半馬身差で差し切り悲願のGI初制覇を成し遂げた。


title: タワーオブロンドン

text: この年はオーシャンステークスから始動。ここでもダノンスマッシュと人気を分け合う形となり、最終的に2番人気となった。レースではスタート後後方に位置取り、直線手前で6番手に進出、終いまで末脚を伸ばすが、勝ち馬らから離された3着となった。鞍上のルメールは斤量差や休み明けだった事を敗因に挙げた。


title: タワーオブロンドン

text: 続く高松宮記念では当初、主戦のルメールが当日ドバイで騎乗するため、短期免許で来日中のライル・ヒューイットソンを鞍上に迎える予定であったが、同じくドバイで騎乗予定だった福永祐一が新型コロナウイルス感染拡大の影響で渡航を中止したため、最終的に福永を鞍上に迎えることとなった。ダノンスマッシュをはじめ、昨年の阪神カップを圧勝した桜花賞馬グランアレグリア、モズアスコットやノームコアといったマイルGI馬も参戦する豪華メンバーの中、春秋スプリント制覇を期待され1番人気に推されたが、結果は12着と大敗。鞍上の福永はレース後、「4コーナーまで抜群（の手応え）で、満を持して追い出したけど、トモ（後肢）が流れて手応えほど伸びなかった」とコメントした。


title: タワーオブロンドン

text: その後、休養を経て香港に遠征し香港スプリントに出走したが13着と大敗し、このレースを最後に現役引退。北海道日高町のダーレー・ジャパン・スタリオン・コンプレックスで種牡馬入りする。初年度となる2021年の種付料は150万円。ダーレー・ジャパンの加治屋正太郎ノミネーションマネジャーは「傑出したスピード、世界的名門ファミリー。重要なファクターを併せ持つタワーオブロンドンには、種牡馬として現役時以上に期待しています」とコメントした。


title: 室屋義秀

text: 室屋 義秀（むろや よしひで、1973年1月27日 - ）は、日本のパイロット。福島県福島市在住。2002年に活動を開始した競技志向型（エアロバティックス）エアショーチームのメインパイロット。2009年からレッドブル・エアレース・ワールドチャンピオンシップにアジア人として初めて参加し、2017年に年間総合優勝に輝いた。


title: 室屋義秀

text: 1993年、20歳で渡米し飛行機のライセンスを取得。1995年に兵庫県但馬空港で行われたブライトリング・ワールドカップで帝王ユルギス・カイリスやパトリック・パリスなどの世界最高峰の飛行技術を目の当たりにし、本格的なエアロバティックスの訓練を開始する。


title: 室屋義秀

text: 2002年には現在活動中のエアショーチーム「Team deepblues（後のTeam Yoshi MUROYA）」を立ち上げる。また、多額の借金をし、約3,000万円の中古競技機（スホーイ 26M）を購入した。しかし、燃料費やメンテナンス費用などにコストがかかるため、スポンサーを探していたところ、たまたまテレビ番組「マネーの虎」のエアロバティック・パイロットになりたいという女子大生の企画を見たことで、その出演者である堀之内九一郎にコンタクトを取ったところ、「夢があるなら頑張れ」と堀之内にスポンサーを快諾された。


title: 室屋義秀

text: 2003年にはアンリミテッドクラス世界選手権にも出場。同年、NPO法人ふくしま飛行協会を設立。理事の一人として、国内のホームベースでもあるふくしまスカイパークで、青少年の健全育成のための教育活動や航空文化の啓蒙活動にあたる。この年、後にレッドブル・エアレースでもチームコーディネーターとして共に闘うことになる盟友ロバート・フライとフォーメーションでエアショーを開始。


title: 室屋義秀

text: 2004年、エアロバティックスの道に入るきっかけともなったユルギス・カイリス、ロバート・フライと共に3機でフォーメーションエアショーを行う「Air Bandits」を結成。2007年、レッドブル・ジャパンとスポンサー契約締結。エアショー活動にドイツ製のEXTRA300Sが加わる。


title: 室屋義秀

text: 2008年、スペイン・バルセロナで行われたレッドブル・クオリフィケーションキャンプに参加し訓練に合格。レッドブル・エアレース・ワールドシリーズの参戦に必要なスーパーライセンスを取得し、翌2009年、レッドブル・エアレース・ワールドチャンピオンシップ2009に正式参戦。最終戦スペイン・バルセロナ大会では、自身最高となる6位入賞を果たす。2010年、前年に引き続きレッドブル・エアレース・ワールドチャンピオンシップ2010に参戦。また、国内で初めて開催された「第1回全日本曲技飛行競技会」では事務局を務める。


title: 室屋義秀

text: 2015年、日本（千葉市美浜区幕張海浜公園）で初めてレッドブル・エアレースが開催され、このレースからジブコ エッジ540V3を投入。結果、決勝のラウンド8で最大負荷が10Gを超えたためDNF（Did Not Finish）で最終結果は8位となった。この大会から住友ゴム工業とスポンサー契約を結び、チーム名を『Team FALKEN』とした。この後、第5戦と第7戦で自身初の1シーズン2度の表彰台に達し、最終戦では予選1位通過を果たし、総合6位でシーズンを終えた。


title: 室屋義秀

text: 2016年5月、千葉市美浜区幕張海浜公園で開催されたレッドブル・エアレース第3戦で日本人として初優勝を果たした。6月にはレクサスとスポンサー契約を結んだ。またSARDも室屋とパートナーに契約を決定し、室屋の故郷である福島に研究施設を建設した。SARDは室屋のレースのエンジニアリングを担当し、室屋もSARDの航空機研究にアドバイザーとして関わることになった。


title: 室屋義秀

text: 2017年からは登録名をニックネームの『YOSHI MUROYA』に変更。初戦はオーバーGで敗退したが、サンディエゴで開催されたシーズン第2戦から機体塗装を『ファルケンカラー』に変更し2勝目を挙げた。続く第3戦・千葉大会でもペナルティー無しで優勝し、ホームでの2連覇及び2連勝を果たした。最終的には、年間4勝でポイントランキングで1位となり、初の年間総合優勝を果たした。故郷福島県では県民栄誉賞が送られるとともに、優勝パレードが行われた。


title: 室屋義秀

text: 2021年5月2日、2022年から開幕するワールドチャンピオンシップエアレース（WACR:World Championship Air Race）に参戦することが発表された。2021年10月21日に、レクサスとこれまでのスポンサーの関係からチームパートナーシップ締結になり、室屋が代表を務めるパスファインダーと共に「LEXUS / PATHFINDER AIR RACING」を立ち上げた。


title: 日新館

text: 1798年（寛政10年）、会津藩家老・田中玄宰の進言により計画される。1803年（享和3年）、会津藩の御用商人であった須田新九郎が新築経費を寄付したため、会津若松城の西隣に日新館の校舎が完成。東西約120間、南北およそ60間の敷地に日本最古のプールといわれる水練場や天文台までをも備えた、全国有数の藩校であった。


title: 日新館

text: 日新館は徹底したエリート教育の場で、会津藩士の子弟のみに限定義務づけられた。当時の会津藩の上級藩士の子弟は10歳になると日新館に入学した。15歳までは素読所（小学）に属し、礼法、書学、武術などを学んだ。素読所を修了した者で成績優秀者は講釈所（大学）への入学が認められ、そこでも優秀な者には江戸や他藩への遊学が許された。


title: 日新館

text: 実際の藩校は焼失したものの藩校に関する図面などの資料が残っていたため総工費34億円を費やし、1987年（昭和62年）3月に會津藩校日新館として会津若松市河東町（開館当時は河沼郡河東町）に完全復元、開館した。この施設は、博物館・道場（弓道場・武道場）・研修や宿泊施設・映画撮影所などを兼ねており、各種の武道団体も頻繁に練習や合宿に利用している。


title: 日新館

text: 開館当初は会津武家屋敷（若松ガス子会社）が運営していた。経営権は2006年に葬祭業の神保（会津若松市）が経営譲渡を受けたが、業績が振るわず、2020年に会津若松市に無償譲渡を申し出たが財政負担を生じるため市は寄贈を受けなかった。2022年3月にオフィス佐藤（東京）の社長が敷地と建物を取得し、さらに運営管理会社の会津武士道の全株式が神保からオフィス佐藤に移され経営権が譲渡された。


title: キャッチウェイト

text: キャッチウェイト（Catch weight）とは、プロボクシング、総合格闘技、キックボクシングなどの体重別階級制を採用している格闘技において正規の階級の規定体重ではなく、事前に両選手間の話し合いで決められた体重で試合を行うこと。日本語では「契約体重」と表現されていたが、近年日本でもキャッチウェイトを使用することが多い。計量を失敗した場合については「体重超過」の項へ記す。


title: キャッチウェイト

text: 前者の方法は、近年ボクシングでは頻繁に用いられており、2007年7月21日にライトヘビー級（175ポンド）を主戦場とするバーナード・ホプキンスと、ミドル級（160ポンド）を主戦場とするロナルド・ライトの対戦が170ポンドのキャッチウェイトとして行われた例などがあり、古い所では1940年7月17日に、現役世界ウェルター級王者(147ポンド)であったヘンリー・アームストロングと、ライト級(135ポンド)を主戦場とするルー・ジェンキンスの対戦が140ポンドのキャッチウェイトとして行われたことがある。


title: キャッチウェイト

text: 総合格闘技では2009年6月13日に、ライトヘビー級（205ポンド）を主戦場とするヴァンダレイ・シウバと、ミドル級（185ポンド）を主戦場とするリッチ・フランクリンの対戦が195ポンドのキャッチウェイトとして行われた。


title: キャッチウェイト

text: 後者の例として、2012年12月22日に行われた長谷川穂積 vs. アルツロ・サントスのノンタイトル10回戦は、当初は正規のスーパーバンタム級（122ポンド=55.338kg）として行われる予定だったが、WBF世界スーパーバンタム級王者であるサントスが正規階級の試合で敗れた場合にWBFタイトルを剥奪されることを嫌い、ノンタイトル戦とするために55.8kgのキャッチウェイトで行われた。同様のケースとして、2013年5月18日のルーカス・マティセーVSラモン・ピーターソン、2008年2月16日のケリー・パブリクVSジャーメイン・テイラーなどがある。


title: キャッチウェイト

text: 2009年11月14日に行われたWBO世界ウェルター級王者ミゲール・コット対マニー・パッキャオ戦は、ウェルター級の規定体重147ポンドでは無く145ポンドのキャッチウェイトとして行われ、パッキャオが勝利して5階級制覇を達成。そして、2010年11月13日、WBC世界スーパーウェルター級王座決定戦におけるマニー・パッキャオ対アントニオ・マルガリート戦は、スーパーウェルター級の規定体重154ポンドではなく150ポンドのキャッチウェイトで行なわれ、パッキャオが勝利して6階級制覇を達成した。こういった規定体重ではないキャッチウェイトによる複数階級制覇を疑問視する声は世界的にあり、


title: キャッチウェイト

text: 2009年9月19日にノンタイトルのウェルター級12回戦で行われたフロイド・メイウェザー・ジュニア対ファン・マヌエル・マルケス戦は、144ポンドのキャッチウェイトとして決定していた。メイウェザーは約2年ぶりの現役復帰戦、また144ポンド以下まで減量するのは4年ぶりとあって、計量をパスできるかどうか、パスしても減量の影響で動きが鈍ることが危惧されていた。そして、前日計量でメイウェザーは2ポンド超過で計量を失敗してしまう。しかし体重超過1ポンドにつき30万ドル（計60万ドル）の違約金を支払うことで試合が成立する契約が両者の間で内密に交わされていたため試合は行われたが、「万全の体調で臨むために、最初から減量する気が無く、意図的に体重超過したのではないか」という批判の声が起きた。


title: 中野博之

text: 2011年には週刊少年ジャンプ編集部から独立した『最強ジャンプ』編集部の副編集長となるが、2014年の組織改編で最強ジャンプ編集部が週刊少年ジャンプ編集部の下に組み込まれた事に伴って週刊少年ジャンプ編集部に戻り、同編集部の副編集長を務める。


title: CB無線

text: CB無線とは、一般に、個人が個人的な用務のために行う連絡、または個人事業者や小規模事業者などがそのビジネスのために行う連絡に使用し、かつ低コストで実現できる近距離用の音声通信のための制度またはその制度に基づく無線通信システムをいう。CB無線は世界の多くの国で制度化されており、一般に、CB無線の無線システムの運用は、無線機を購入後、簡易な手続を経て、あるいは何ら手続を行うこと無く開始することができる。


title: CB無線

text: CEPT（European Conference of Postal and Telecommunications Administrations、欧州郵便電気通信主管庁会議）では、加盟国（47か国）における無線システムの共通化を進めている。以下のシステムについては、ETSI（European Telecommunications Standards Institute）が技術基準を定めている。CEPT PR 27やPMR 446を導入した国の間では、相互に無線機を持ち込んで使用することが可能である。なお、欧州では従来から独自の26-27MHz帯のCB無線の制度を有している国が多いが、CEPTが定めた共通の制度を導入しつつある。以下の「導入国」はERO（European Radiocommunications Office）のサイトの掲載情報（2007年4月の時点）に基づく。


title: ペンギンズ FROM マダガスカル ザ・ムービー

text: 『ペンギンズ FROM マダガスカル ザ・ムービー』（ペンギンズ フロム マダガスカル ザ・ムービー、原題："Penguins of Madagascar"）は、2014年11月26日にアメリカで公開されたドリームワークス・アニメーション製作の3Dアニメーション映画。


title: ペンギンズ FROM マダガスカル ザ・ムービー

text: 日本では2015年11月14日にユナイテッド・シネマとシネプレックスにて独占上映され（2Dの吹き替え版のみ）、同日には上映劇場及びローソン・HMVにてBlu-ray・DVDが先行発売された。なお、Blu-ray・DVDの通常販売やレンタル開始は2016年1月8日。劇場公開前にはJALの国際線にて日本語吹き替え版が機内上映されていた。


title: ペンギンズ FROM マダガスカル ザ・ムービー

text: とある金庫に忍び込んだペンギンズ。ところが、ペンギンに恨みを持つタコのデーブに捕まる。なんとか逃げ出すことに成功するものの、今度はノース・ウィンドというスパイ軍団が現れ、ペンギンズ史上最大の作戦が始まる。


title: M album

text: デビューアルバム『A album』以降、アルバムのタイトルにはアルファベットを冠しており、14作目となる本作は"M"にちなみ"Memories & Moments"をコンセプトとしている。前作『L album』に続き2枚組仕様。Disc2『Memories –記憶- 』は過去に発表された楽曲のセルフカバーであり、オリジナルバージョンとは編曲、コーラスアレンジの担当者が異なる。Disc1『Moments –瞬間- 』は、「Glorious Days 〜ただ道を探してる」以外は新曲で構成されている。


title: M album

text: このアルバムについて、KinKi Kidsの堂本剛は「“Moments”という枠に入った曲と向き合ったときに、いかにKinKi Kidsらしさを守りながら、そして最後はKinKi Kidsの音楽として形にできるのだろうか（中略）、いろんなことを考えるきっかけをくれたアルバムになった」と語った。


title: M album

text: オリコンスタイルの永堀アツオによると、本作には「永遠の愛を誓う」曲が多く収録されているという。リアルサウンドの佐藤結衣は、『Moment』の名の通り「『今』のKinKi Kidsだからこそ表現できる曲」、ファンへの「ラブソング」が収録されていると評した。


title: M album

text: 出版者　side Moments-DISC 1 … 14：PEERMUSIC (UK) LTD (A) 301 &ジャニーズ出版（サブ出版社 ピアーミュージック & ジャニーズ出版）、side Memories-DISC 2 … 5：日本テレビ音楽株式会社 & ジャニーズ出版、7：ジャニーズ出版 & REACTIVE SONGS INTERNATIONAL AB （サブ出版社 ジャニーズ出版 & 日音Synch事業部）、その他全曲：ジャニーズ出版


title: 三浦俊也

text: 岩手県立釜石南高校（現・岩手県立釜石高等学校）を卒業後、1982年に駒澤大学へ入学し、サッカー部に所属したが控え選手だった。大学卒業後は地元の養護学校の教諭をしながら東北社会人サッカーリーグの盛岡ゼブラや新日鐵釜石サッカー部で選手としてプレーしていた。


title: 三浦俊也

text: その後、指導者になるという夢を捨てきれずに、1991年にドイツにコーチ留学した。ケルン体育大学で5年半に渡ってコーチ理論を学び、ドイツA級（日本のA級に互等）ライセンスを取得した。また、この時期にドイツ語を習得した。


title: 三浦俊也

text: 日本に戻った直後の1996年にはS級ライセンスを通訳兼任で受講し、ライセンスを取得。翌1997年には当時ジャパンフットボールリーグ（旧JFL）のブランメル仙台（現在のベガルタ仙台）のコーチに就任し、天皇杯では監督を務めた。


title: 三浦俊也

text: 2000年はシーズン4位とまずまずの成績を残したが、上位3チームには1勝11敗と全く歯が立たなかった。2001年は元サッカーパナマ代表FWのホルヘ・デリー・バルデス、後にJリーグ初のダブルハットトリックを達成したバレー、元サッカー日本代表の安藤正裕などを獲得。三浦も「指導者になってから最高の陣容」と自信を持っていた。


title: 三浦俊也

text: 2001年シーズンは第2クールでの全勝を含め、前半戦終了時点で17勝（延長勝ち4）2敗1分けの成績であったが、第3クール開始直後にジョルジーニョとバルデスが相次いでシーズン絶望の大ケガを負い、結果的に最終順位は5位でJ1昇格は成らなかった。シーズン終了後に三浦は監督を退任した。


title: 三浦俊也

text: 2004年、2年ぶりに大宮の監督に就任。当初は戦力の見定めに苦労したこともあって出遅れたが、圧倒的な首位だった川崎フロンターレ以外のチームが伸び悩んだこともあって前半戦終了時には自動昇格圏内の2位を確保する。後半戦はトゥットの途中補強や、長丁場を見据えてのターンオーバー制など打つ手がことごとく的中して白星を積み重ね、第42節の水戸戦に勝利してJ1昇格を決めた。


title: 三浦俊也

text: 2005年は前半戦はほぼ五分の成績を残したが、エースのクリスティアンの退団や故障者の続出など、2001年と同じパターンで失速し、一時は降格圏内にまで順位を下げたが、そこから持ち直してJ1残留を果たした。2006年シーズンも残留を果たし、この年限りで監督を退任した。


title: 三浦俊也

text: 2007年は札幌の監督に就任。前任の柳下正明は攻撃的なサッカーを志向し実際攻撃力も高かったが、守備に脆さがありそれが大事なところでの敗戦にもつながっていた。三浦はFW陣にも守備意識を教え込むなど全員守備の組織的なサッカーを導入。失点は激減し開幕から順調に勝ち点を積み重ね首位を独走した。中盤以降、疲労や戦術を攻略されたこともあってもたつく時期もあったが、最終節（12月1日）の水戸ホーリーホック戦で勝利し、J2優勝、そして悲願のJ1復帰を果たした。


title: 三浦俊也

text: J1に復帰した2008年シーズン、中盤の核として期待していたアルセウが1週間で退団、ブルーノ・クアドロスの契約解除、曽田雄志を中心とした昨季のJ1昇格に大きく貢献したDF陣が負傷離脱という厳しい状況となる中、エースFWダヴィの活躍で得点はある程度取れていた。しかしケガ人が続出したことや、それ以上に堅守と言われたゾーンディフェンスがJ1のクラブ相手に通用せず崩壊した。またハードワークなどの守備中心の戦術だったため、各試合で（1試合で二人以上出た試合もあった）選手の退場数が多いことも響き、序盤から成績が低迷。シーズン途中で箕輪義信が加入し、守備はそこそこ安定したものの、7、8月の試合で幸先良く先制しながらも終盤で逆転され、勝ち点を奪えない試合が続き、史上最速タイ（当時・残り5試合）でのJ2降格が決定した。2009年シーズンの続投を要請されたが、この降格の責任を取る形でシーズン終了後に札幌監督を辞任した。


title: 三浦俊也

text: 2009年8月にヴィッセル神戸の監督に就任。それまで監督を務めていた和田昌裕はヘッドコーチに回った。就任後は昨年の堅守速攻をベースにチームを指揮し、就任直後の8月は3連勝するなど降格の危機にあったチームを一時は立て直した。9月以降は1勝にとどまり再び低迷するものの、かろうじて残留を果たした。


title: 三浦俊也

text: 2010年も引き続き神戸を指揮。しかしこのシーズンは、開幕から内容・結果とも伴わずに降格圏への低迷が続き、大久保の離脱を受けてエースに指名したFWイ・ジェミンもほとんどチームに溶け込めず、またハードワークなどの守備中心の戦術だったのが裏目に出て、7試合で6人の退場を出す（そのうちの2度がGK榎本達也の退場で、この2試合は、フィールドプレーヤーがGKを務める事態になった）など、札幌監督時代の低迷の要因と同じような光景が起こり、9月12日に解任された。


title: 三浦俊也

text: 2011年、ヴァンフォーレ甲府の監督に就任。前年不安定だった守備力の向上を期待されていた。三浦は守備力強化として札幌時代に培ったゾーンディフェンスを徹底させることで対策をとろうとしたが、元々甲府は守備に関してはプレスディフェンスを主としていたチームで、まったく異なる守備方式に選手は戸惑うばかりか、守備を重視しすぎたあまりこれまで甲府が得意としていた「走るサッカー」も影を潜め、昨年度J2リーグ得点トップだった攻撃力も影を潜めてしまう。初勝利が6戦目の名古屋グランパス戦と遅れ、その後鹿島アントラーズやガンバ大阪といったACL出場組には勝利したものの開幕13試合未勝利のアビスパ福岡に内容でも押されて0-1で初白星を献上するなど19試合を過ぎて4勝しか挙げられず16位の降格圏に低迷。特に守備力を期待されていたのにもかかわらずゾーンディフェンスの弱点である「相手ゾーン外からのミドルシュート」を次々と決められるなど失点数がリーグワースト2位の37と期待とは逆の状況になってしまう。この惨状に海野一幸社長も見過ごすことはできず、「8月6日の第20節サンフレッチェ広島戦と翌節のモンテディオ山形戦で連勝できなければ解任する」という条件を提示。そして広島戦でもいいところなく0-2で敗れ、試合終了後に解任された。なお、ヴァンフォーレ甲府は前身の甲府サッカークラブ時代を含め監督をシーズン途中に解任（辞任含む）したことがなく、三浦はチーム初の事例となってしまった。


title: 嶋田歩

text: 中学生時代からタレントに憧れ、2001年「LOVEオーディション21」を受けて大阪選考まで残るが落選。翌2002年には「LOVEオーディション2002」にエントリーし、視聴者参加企画「国民投票」で最多の18,420票を獲得するが、最終選考には選ばれず落選。落選のしばらく後、いくつかのグラビア雑誌に水着で登場。


title: 嶋田歩

text: 2009年2月、伊藤桃、高城樹衣、田井中茉莉亜とともに4人組のユニット「ドミノモード」を結成。同年春、舞台『ソラオの世界』（『夢をかなえるゾウ』特別編）で初舞台、初ヒロインに抜擢される。このため、同年4月にドミノモードを卒業。ただし、ドミノモードも同時に活動停止となっている。同年4月、テレビ東京『音楽ば〜か』に出演、一時的に昭和歌謡ユニット「美女木ジャンクション」の新メンバー（追加メンバー6名のうちの一人）となった。同年8月、インディーズからソロデビュー。


title: 山本海人

text: 清水エスパルスのアカデミー出身。2004年に清水のトップチームに昇格し、入団後の4年間はリーグ戦出場は1試合のみであったが、2008年7月20日に行われたJ1第18節新潟戦（東北電力ビッグスワンスタジアム）において、正GKの西部洋平が負傷したことに伴い先発出場し、完封勝利に貢献した。この後は正GKとしてシーズン終了まで起用され、苦戦が続いた2008年シーズン前半戦とはうってかわり、後半戦のみで勝点首位となったクラブの躍進に貢献した。ただし、オフには左ひざ半月板の内視鏡手術を受けた。


title: 山本海人

text: 2009年序盤は、前述の手術の影響もあり再び西部にレギュラーを奪われていたが、5月23日のJ1第12節大分戦（アウトソーシングスタジアム日本平）からは再びゴールマウスを守ってチームの快進撃を支えた。しかし、10月18日の第29節大分戦（九州石油ドーム）に1-2で逆転負けして以降、チームは5連敗と失速し優勝争いから脱落。最終順位は7位にとどまった。さらに、J1第31節柏レイソル戦（日立柏サッカー場）では、相手が降格目前でしかもホームでわずか1勝だったにも関わらず0-5と大敗。また、山本自身もその試合で、味方DFへのパスを相手FWにカットされてゴールを許すなど軽率なプレーが目立ち、その試合以降西部にレギュラーを奪われた。


title: 山本海人

text: 一方で、天皇杯では準決勝から試合に出場。12月29日に静岡スタジアムで行われた名古屋との準決勝では再三好セーブを見せ、1-1でPK戦まで持ち込んだが、名古屋先攻のPK戦で3-4と名古屋がリードの場面で名古屋の5人目杉本恵太のシュートがクロスバーを直撃、そのボールが不運にも山本の背中に当たってゴールとなり、3-5で敗れて決勝には進めなかった。


title: 山本海人

text: 2010年から引退した掛川誠より背番号1を引き継いだが、開幕前に膝を故障をしたため開幕スタメンは前年に続いて西部に奪われ、その後も腰痛など度重なる故障に悩まされてリーグ戦出場は0に終わった。一方、天皇杯では準々決勝から出場。前年に引き続いて好プレーを披露し、準決勝では3連覇を目指したG大阪を3-0で破ってチームとして5年ぶりに決勝まで進んだが、決勝では鹿島に1-2で敗れて10年ぶりの優勝は成らなかった。


title: 山本海人

text: 西部が湘南に移籍し、2011年は自身初の開幕スタメンを勝ち取った。その後もレギュラーとして起用されていたがJ1第11節の神戸戦（日本平）で1-5と大敗し、さらにこの試合では辻尾真二からのバックパスを相手に渡してしまい失点するというミスを犯したため、J1第12節大宮戦（さいたま市大宮公園サッカー場）から碓井健平にレギュラーを奪われたが、碓井も8月に3試合連続で4失点を喫したためJ1第22節の大宮戦（日本平）から再び正GKに復帰した。


title: 山本海人

text: 2013年、ヴィッセル神戸に完全移籍で加入した。神戸では徳重健太の負傷により開幕から出番を得て好調を維持していたが、夏場に古傷の右手首痛が悪化して離脱。以降は復帰した徳重にレギュラーを譲った。怪我の癒えた2014年シーズンは開幕からレギュラーを掴んでいる。しかし、2016年になると韓国代表の金承奎の加入により控えに降格し、6年ぶりにリーグ戦の出場機会なしに終わった。


title: 音韻論

text: 音韻論（おんいんろん、）は、言語学の一分野。言語の構成要素である音声（言語音）の機能を研究対象とする。音声学に依拠するが、音声学が言語音の物理的側面に焦点をあてるのに対し、音韻論では言語音の機能面に着目して抽象化をおこなう。ただし、研究の方法や抽象化によって定義された概念は学派により大きく異なる。


title: 音韻論

text: 島岡・佐藤（1987）によれば、音声学は、音声の正確な観察とその記述、および音声が生じる過程や機構の解明をねらいとしている。一方、音韻論は、言語体系に占める音声の位置づけ、およびその役割や機能に関する事柄を解明することをねらいとしている。


title: 音韻論

text: つまり、音声学は「音声がどうやって作られ、どのように伝わり、どのように理解することが出来るか」を研究する学問、音韻論は「音声がどのように並べられ、どのように入れ替わり、どのように意味を持った上で区別するか」を研究する学問ということになる。


title: 音韻論

text: 音声学と音韻論の分離に貢献したのが、プラハ学派（プラーグ学派）である。この学派は、ソシュールのラングとパロールの区別に影響を受け、音声におけるラングの研究として、音韻論の確立に努めた。プラハ学派によれば、音声におけるパロールを研究するのが音声学であり、ラングを研究するのが音韻論ということになる。


title: 音韻論

text: 音声言語において、知的意味を区別する働きを持った最も小さな音の単位を「音素」と言う。例えば、「パン」 /paɴ/ と「バン」 /baɴ/ （車種）は、それぞれ異なった知的意味を持っているので、この区別をしている/p/と/b/はそれぞれ、日本語において独立した音素である。これに対し、朝鮮語では、[p]は語頭に現れ、[b]は語中に現れ、両者は知的意味の区別に関与しない。この場合、朝鮮語における[p]と[b]は一つ音素の異音であるという。


title: 音韻論

text: 音素の定義は、厳密に言えば学派により違いがある。また、音素をどのように定義するか自体が、音韻論における主要な研究テーマの一つだともいえる。音韻論のうち、音素に関して研究する分野を特に「音素論」と呼ぶことがある。なお、音韻論の学派の一つである生成音韻論においては、音素という概念を否定している。


title: 音韻論

text: ところで、音素の並び方は言語によって異なる。例えば、英語では、strikeのstrのように、子音が音節頭で三つ続くことがあるのに対し、日本語ではこのような配列は不可能である。また、英語でも、音節頭でstrは可能だが、tsrやrtsのような配列は不可能である。このような音素の配列について研究する分野を「音素配列論」と呼ぶことがある。


title: 音韻論

text: /p/と/b/の対立において、その違いをつきつめていくと、有声か無声という違いにいきつく。また、/p/は、両唇音か歯茎音かという点において、/t/と対立している。このように、音素をその特徴に細かく分解したものを、「弁別（的）素性」、「弁別（的）特性」、「弁別（的）特徴」などという。この考え方はプラハ学派の中で生まれ、この学派の代表的人物の一人で後にアメリカに渡ったヤーコブソンによってさらに発展、生成音韻論へと受け継がれていった。


title: 音韻論

text: 音声のうち、高さや強さや長さに関する特徴を「韻律」という。これは、音素とならんで、音韻論の研究対象の一つである。学派によっては、音素と並行的な概念として「韻律素」を立てることもある。また、この分野を韻律素論と呼ぶこともある。


title: 音韻論

text: 20世紀初頭、ソシュールの影響で、構造主義の立場からの言語学がさかんになり、様々な学派が現れた。代表的なものとして、プラハ学派（プラーグ学派）、言理学（コペンハーゲン学派）、ロンドン学派、韻律学派（ファース学派）がある。これら各学派で、独自に音韻論の研究が進められていった。


title: 音韻論

text: アメリカでは、20世紀初頭、サピアやブルームフィールドが音韻論において主導的役割を果たした。このうち特に影響力があったのが、ブルームフィールドである。彼に影響を受けた研究者たちは、ブルームフィールド学派ないし後期ブルームフィールド学派と呼ばれる。


title: 音韻論

text: 一方、プラハ学派の代表的学者の一人であるヤーコブソンが、第二次世界大戦の戦火を逃れてアメリカに渡ったことにより、プラハ学派的な音韻論もアメリカにもたらされることになる。ヤーコブソンは渡米後に弁別素性の理論を発展させ、ファント、ハレとの共著により『音声分析序説』を発表した。これは、後の生成音韻論に影響を与えることになる。


title: 音韻論

text: 初期の生成音韻論の出発点と言えるのが、チョムスキーとハレの共著"The Sound Pattern of English"である。ここでは、音素という概念を用いないなど、それ以前の音韻論とは大きく異なる理論を打ち立てている。


title: 音韻論

text: 日本では、プラハ学派とブルームフィールド学派の音韻論の影響を大きく受けてきた。代表的な学者として、有坂秀世や服部四郎がいる。また、生成音韻論の登場以降は、アメリカに留学した学者を中心にして、生成音韻論的な研究も行われるようになった。


title: 心筋症

text: 心筋症は数多くの名前で呼ばれてきたが、最初の解剖症例の報告は1891年のクレールによるものとされる。その後、世界保健機関 (WHO) と国際心臓連合 (ISFC) の合同委員会は1980年心筋症を「原因不明の心筋疾患」と定義し拡張型 (DCM, dilated cardiomyopathy)・肥大型 (HCM, hypertrophic cardiomyopathy)・拘束型 (RCM, restrictive cardiomyopathy) に分類し、心筋疾患でも原因または全身疾患との関連が明らかなものと厳密に区別した（なお、この分類でも分類しきれないものあるので分類不能心筋症という項目もある）。しかし、従来不明とされた心筋症の原因や成因を示唆する報告が相次いだため、先の合同委員会は心筋症を「心機能障害を伴う心筋疾患」と広く定義し直し従来の3分類に加え、催不整脈性右室心筋症、特定心筋症の範疇を設けた。


title: 心筋症

text: 心室とともにしばしば心房の内腔容積増加を伴う心拡大 (cardiac enlargement) と収縮機能障害を特徴とする心筋の病気であり、不整脈による突然死と心不全をもたらす。初期には心拡大によってポンプ機能自体は正常範囲に保たれており、βブロッカー、アンギオテンシン変換酵素阻害薬あるいはアンギオテンシンII受容体ブロッカー、利尿薬などの薬の組み合わせにより進行を遅らせることが可能である。しかし、代償が破綻し末期重症心不全になると有効な治療薬はなく心臓移植を必要とする。女性より男性のほうが重篤な傾向がみられる。


title: 心筋症

text: 初期段階では自覚症状があまりなく、易疲労感・倦怠感や動作時に軽い動悸が起こる程度であるため、発見が遅れてしまうケースがある。病状が進行すると浮腫・湿性咳嗽・頸静脈怒張などの身体症状を伴う重篤な鬱血性心不全や治療抵抗性の不整脈を起こす。診断されてからの5年生存率は54%、10年生存率は36%とされていたが、最近では治療の進歩により5年生存率は76%と向上している。しかし突然死もまれではない。激しい運動は心臓に大きな負担を強いることとなり、急な心臓発作を起こす可能性があるため避けるべきとされている。


title: 心筋症

text: 拡張型心筋症は、以前からウイルス、アルコール、毒物、免疫障害など非遺伝的攻撃によってもたらされることが知られていた。原因不明なものは“特発性”拡張型心筋症と呼ばれていたが、サルコメア蛋白質、細胞骨格蛋白質、筋形質膜および核膜蛋白質の遺伝子の突然変異が拡張型心筋症の大きな原因であることが最新の研究で明らかにされている。2013年の時点で、本症症例のおよそ3割が遺伝子突然変異が原因であると推定されている。遺伝子突然変異が拡張型心筋症を引き起こすメカニズムを明らかにするため、サルコメア蛋白質であるミオシン、アクチン、トロポニン、トロポミオシンに関して、組換え変異蛋白質分子や遺伝子改変動物モデルを用いた研究が活発に行われている。ミオシン変異はサルコメアの収縮機構そのものを傷害し（i.e.,アクチン-ミオシン相互作用の低下をもたらす）、アクチン、トロポニン、トロポミオシン変異は心筋収縮のカルシウムによる調節機構を傷害する（i.e.,ミオフィラメントカルシウム感受性の低下をもたらす）ことが明らかにされている。一方、細胞骨格蛋白質と細胞膜貫通蛋白質の突然変異はサルコメアが発生する力の隣接心筋細胞への伝達を傷害し、核膜蛋白質の突然変異は心筋細胞に加わる力による遺伝子発現機構の傷害によって拡張型心筋症をもたらすのでないかと推測されている。遺伝性拡張型心筋症の研究からはっきりした重要なことは、心筋細胞には単にその収縮機能が内因的に低下するだけで心拡大によって代償するメカニズムがはじめからプログラムされているということである。皮肉なことに、その代償メカニズムが働くことによって致死的不整脈による突然死のリスクが高まり、その破綻によって末期心不全がもたらされるものと推測される。現在治療薬として用いられるβブロッカー、アンギオテンシン変換酵素阻害薬やアンギオテンシンII受容体ブロッカーは、短期的には収縮機能を高めるが長期的には有害な“細胞内cAMPとカルシウムの増加を介する”代償反応を抑えることでその破綻を遅らせているように見える。細胞内cAMPとカルシウムの増加によらず収縮機能を改善することができる新規の強心薬であるカルシウム感受性増強薬やミオシン活性増強薬などは、このような長期的には有害な代償反応プログラムの発動を抑えてより高い有効性を示すことが期待される。


title: 心筋症

text: 心筋細胞の肥大のため心室壁が厚くなるが心室のサイズはしばしば正常である。本症は心筋肥大による左心室の拡張障害が主体である。拡張期が短縮することにより、心室に血液が充分に流れ込まなくなる。その結果、全身に流れる血液量が不足したり、心室→心房への逆流が起こることによりひいては肺水腫に至って呼吸困難を呈したりする。病態が進行するとしばしば拡張型心筋症様になることがあり、拡張相肥大型心筋症と呼ばれる。


title: 心筋症

text: 大動脈弁付近の壁肥厚による閉塞性肥大型心筋症 (HOCM) と、心尖部の壁肥厚による非閉塞性肥大型心筋症 (HNCM) に分類される。HOCMの基本病態は、心流出路狭窄による"心拍出量低下"であり、一方、HNCMの基本病態は、心室筋肥大による左室拡張能の低下および不整脈である。欧米では前者が多いが、日本では後者が比較的多い。また、肥大が心尖部に限局したapical HCMと呼ばれる病態も報告されている。初報告は日本でなされており、また日本人に多いとされている。


title: 心筋症

text: 通常は遺伝性であり、本症症例のおよそ7割が常染色体優性遺伝形式をとる遺伝子変異が原因である。拡張型心筋症と同様にミオシン、アクチン、トロポニン、トロポミオシンをはじめとするサルコメア蛋白質の遺伝子の突然変異が明らかにされている。カルシウムによる収縮制御に関わるトロポニンやトロポミオシン遺伝子の突然変異はミオフィラメントカルシウム感受性を増加させる。これは、これらの遺伝子における拡張型心筋症を引き起こす変異がカルシウム感受性を低下させることと逆であり、ミオフィラメントカルシウム感受性増加による収縮機能の亢進あるいは弛緩機能の低下が肥大型心筋症をもたらしていると考えられる。高血圧や加齢によっても時間をかけて発症し、糖尿病や甲状腺疾患などの他の病気も原因となる。


title: 心筋症

text: 過激な運動を避け、また、心筋の拡張能を改善するためと、心筋の負荷を軽減するために、β遮断薬が使われる。しかし、喘息を合併している場合のようにβ遮断薬が禁忌の症例にはカルシウム拮抗剤などが用いられる。大動脈弁狭窄や僧帽弁逆流が高度な場合には、心室中隔切除術などの外科的手術を行う。場合によっては突然死予防のため植え込み型除細動器が必要になる。


title: 心筋症

text: 心室の収縮機能は正常だが左心室が硬く、拡張に問題がある。この点では肥大型心筋症と似ているが肥大や拡大等が見られない点で異なる。アクチン、ミオシン、トロポニン遺伝子の突然変異が発症に関与していることがわかっている。


title: ミリア・レイジ

text: 聖戦で幼いころに両親を亡くし孤児となったミリアはアサシン組織に拾われ、禁呪法を用いて髪を操る殺人術を身に付けた。しかしふとした事から人を殺す事に心苦しさを感じた彼女は、組織のリーダーであるザトーを罠にかけ組織から逃亡を図った。組織の裏切り者となったミリアは、追っ手に執拗に狙われる日々を過ごしていた。


title: 京都守護

text: なお、一条高能と平賀朝雅の間の時期について、近年発見された歴代の京都守護・六波羅探題の名前を記した『六波羅守護次第』には、（一条高能） - 土肥実平 - 牧国親 - 五条有範 - 中原親能 - 里見義直 - （平賀朝雅）と記されており、短期間に複数の京都守護が任じられていた可能性がある。


title: 渡部あきのり

text: 第50代日本ウェルター級王者。第37代OPBF東洋太平洋ウェルター級王者。第17代PABAスーパーウェルター級王者。元日本スーパーウェルター級暫定王者。第37代OPBF東洋太平洋スーパーウェルター級王者。


title: 渡部あきのり

text: 2005年9月27日、東日本ウェルター級新人王トーナメント準決勝で前川洋昭（帝拳）に対し2回KOで勝利。その後、予定されていた決勝戦の対戦相手が棄権したことによる昇格で、東日本ウェルター級新人王を獲得した。


title: 渡部あきのり

text: 2006年3月下旬、新人王獲得のご褒美としてパウンド・フォー・パウンド最強といわれるフロイド・メイウェザー・ジュニアとスパーリングさせてもらえるチャンスを得たが、1発たりともパンチを当てることができず、パンチドランカーの状態で終わる。


title: 渡部あきのり

text: 「江戸乃牛若丸」のニックネームで当時ジムメイトだった亀田興毅や亀田大毅の前座を務め、2006年6月に正式に亀田史郎に弟子入り。練習メニューのほとんどを亀田兄弟と共にこなすようになる。リングネームを「牛若丸あきべぇ」に変更した。


title: 渡部あきのり

text: 2006年11月20日、インドネシアウェルター級2位のシャムスル・ヒダヤットを初回TKOで破り、日本ウェルター級1位にランクアップした。2007年4月に日本タイトルに初挑戦する予定だったが、対戦を回避した。


title: 渡部あきのり

text: 2007年6月に、亀田一家から“卒業”し、元通り協栄ジムでトレーニングを開始。9月17日にWBA世界ウェルター級11位のファルカド・バキロフ（ウズベキスタン）と対戦。8回TKO勝ちを収め、浜田剛史が従来持っていた日本人選手の連続KO勝ち記録（15連続KO）と並ぶタイ記録を達成する。


title: 渡部あきのり

text: 2008年10月8日、この年からA級トーナメントから変わった日本タイトル挑戦権獲得トーナメント「最強後楽園」ウェルター級決勝で、日本同級6位の中川大資（帝拳）に3回TKO負けを喫し3連敗となった。日本ウェルター級9位にランクは下がり、この年の11月、リングネームを「渡部あきのり」に変更した。


title: 渡部あきのり

text: 2009年6月14日、日本ウェルター級8位として日本ミドル級6位の古川明裕（ワールドスポーツ）と71.0kg契約10回戦を行った。初回に左ストレートでダウンを奪って攻勢をとり、4回にカウンターの右フックで再び古川をダウンさせたところでタオルが投入され、この回KO勝利で再起に成功した。


title: 渡部あきのり

text: 2010年2月22日、OPBF東洋太平洋ミドル級11位・日本ウェルター級6位として、OPBF東洋太平洋スーパーウェルター級8位・日本スーパーウェルター級4位の湯場忠志と2年2か月ぶりの再戦をスーパーウェルター級8回戦で行い、2回からは試合を優位に進めたが、5回に左アッパーからの連打を受け、この回TKO負けを喫した。


title: 渡部あきのり

text: 2010年6月24日、2年ぶり2度目の出場となった日本タイトル挑戦権獲得トーナメントウェルター級準決勝で日本ウェルター級8位として日本ウェルター級10位の出田裕一（ヨネクラ）と対戦し、最終6回TKO勝利を収めて再起に成功した。同年9月5日、同トーナメント決勝で日本ウェルター級8位として日本ウェルター級6位の下川原雄大（角海老宝石）と対戦し、4回TKO勝利を収めて日本ウェルター級王座への挑戦権を獲得した。


title: 渡部あきのり

text: 2011年4月11日、日本ウエルター級王者でOPBF東洋太平洋ウエルター級王者の井上庸（ヤマグチ土浦）に挑戦し、2回に左ショート、右フックで2度のダウンを奪い、2回には右ストレートなどで3度のダウンを奪い、2回1分22秒、KO勝ち。日本王座とOPBF王座獲得に成功した。


title: 渡部あきのり

text: 2011年8月4日、後楽園ホールにて同級1位梁正勲（韓国）と対戦し、序盤から手数と強打で挑戦者を圧倒し、4回に左のボディーブロー1発で相手をマットに沈め4回KO勝利でOPBF東洋太平洋王座初防衛に成功した。


title: 渡部あきのり

text: 2011年11月1日、後楽園ホールにて日本ウェルター級8位・OPBF東洋太平洋ウェルター級6位の庄司恭一郎（戸高秀樹）の挑戦を受け、左へ回ろうとした挑戦者のガードが一瞬下がった瞬間に、チャンピオンのノーモーションの右フックが入り挑戦者が頭からリングに崩れ落ち、ノーカウントで試合終了。日本王座は初防衛、OPBF王座2度目の防衛に成功した。


title: 渡部あきのり

text: 2012年3月27日、後楽園ホールにてOPBF東洋太平洋ウェルター級2位・日本ウェルター級1位の斉藤幸伸丸（輪島功一スポーツ）と対戦し、4回 終了時公開採点ではチャンピオンリードだったが、中盤から猛烈に挑戦者が挽回していき8回終了では2者がイーブン、1者は挑戦者に1ポイント差でリードを付けられ9回、10回は完全に挑戦者がペースを持っていき迎えた11回、チャンピオンの左ストレートが命中し逆転の11回TKO勝利で日本王座は2度目、OPBF王座3度目の防衛に成功した。


title: 渡部あきのり

text: 2012年7月8日、神奈川県横浜市の横浜文化体育館で日本ウェルター級10位の山川和風（金子）と対戦し、挑戦者が息切れしたところをコーナーに追い込み左右のフックを浴びせ6回TKO勝ちで日本王座の3度目の防衛に成功した。


title: 渡部あきのり

text: 2012年11月19日、WBC世界スーパーライト級1位のプラウェート・シンワンチャー（タイ）と戦い序盤から距離を意識し大振りをしないように注意しながらの戦いプラウェートの圧力でロープを背負う場面があったものの相手の打ち終わりにパンチを合わせ5回に左のカウンターでダウンを奪い、中盤以降も冷静に戦い、終わってみれば3-0の大差判定でOPBF東洋太平洋王座4度目の防衛に成功すると同時に世界ランク入りを確実にした。


title: 渡部あきのり

text: 2013年3月18日、OPBF東洋太平洋ウェルター級7位のコブラ諏訪（ピューマ渡久地）と対戦し、試合が始まると計量疲れの様子はあまり見られず、初回に早くも左ストレートでダウンを奪い2回に入ると試合は早くもワンサイド4回終了時点で三者ともに（40－35）のフルマークで5回に大量の鼻血と顔面からカットして血だるまになり6回には挑戦者の動きがスローになった所で見かねたレフェリーが試合をストップし6回TKO勝ちで5度目の防衛に成功した。前日計量で1.4kgオーバーで現れ超過分をサウナで一気に落とすという荒行で脱水症状になったが2回目の計量でリミットを200グラム下回る66.4kgでパスし計量失敗での王座はく奪の危機は免れ予定通りに試合が行われた。


title: 渡部あきのり

text: 2013年11月19日、韓国・済州島の済州グランドホテルコンベンションホールにて亀田興毅の前座で、ダニエル・ドーソンのスーパー王座認定に伴い郭京錫（韓国）とPABAスーパーウェルター級王座決定戦を行い、4回終了時TKO勝ちを収め王座を獲得し日本人初のPABA王者となった。


title: 渡部あきのり

text: 2015年7月30日、後楽園ホールでギャティサック・シッサイトーンと67.0kg契約8回戦を行う予定だったが、前日計量で渡部が契約体重を3.2kg超過の70.2kgを計測しリング禍が心配されたものの試合は通常に行われ、初回に渡部がギャティサックから3度ダウンを奪い初回1分22秒KO勝ちを収めた。


title: 渡部あきのり

text: 2017年1月14日、後楽園ホールで行われた「第557回ダイナミックグローブ」で日本スーパーウェルター級3位の井上岳志とスーパーウェルター級8回戦を行い、8回0-3（74-78×2、73-79）の判定負けを喫し再起に失敗した。


title: 渡部あきのり

text: 2017年12月15日、エカテリンブルクでWBO世界スーパーウェルター級1位でWBOインターナショナルスーパーウェルター級王者のマゴメド・クルバノフと対戦し、WBOインターナショナル王座の獲得を目指したが8回1分15秒TKO負けを喫し王座獲得に失敗した。。


title: 渡部あきのり

text: 2018年8月24日、後楽園ホールで日本スーパーウェルター級王者の新藤寛之の怪我により設置された日本同級暫定王座をかけて日本同級2位の丸木凌介と対戦し、1回2分51秒TKO勝ちを収め2階級制覇を達成した。


title: 渡部あきのり

text: 2019年8月11日、韓国ソウルのグランドヒルトンホテルでOPBF東洋太平洋スーパーウェルター級王者の李鄭敬とタイトルマッチを戦い、10回TKO勝ちを収め王座を獲得、東洋太平洋王座の2階級制覇を達成した。


title: 渡部あきのり

text: 2020年10月14日、ジムにより引退が発表された。新型コロナウイルス感染症の拡大やスーパーウェルター級の選手不足などで試合が決まりにくく、モチベーションやパフォーマンスが維持できなくなったという。また、同日付けで王座を返上した。


title: オスカル・ミンゲサ

text: オスカル・ミンゲサ・ガルシア（Óscar Mingueza García , 1999年5月13日 - ）は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ県サンタ・パルペトゥア・ダ・ムゴーダ出身のサッカー選手。セルタ・デ・ビーゴ所属。ポジションはDF。


title: オスカル・ミンゲサ

text: 2005年にFCバルセロナの育成組織 ｢ラ・マシア｣ に入所。2018年に傘下のFCバルセロナBに昇格し、プロデビュー。2019-20シーズンはBチームで19試合に出場。2020-21シーズンもBチームに登録されていたが、トップチームでジェラール・ピケなど負傷者が続出した関係で、トップチームに急遽招集。


title: オスカル・ミンゲサ

text: 2020年11月24日のUEFAチャンピオンズリーグのFCディナモ・キエフ戦のメンバーに招集され、先発出場。4-0の完封勝利でトップチームデビューを飾った。更に27日のラ・リーガのCAオサスナ戦でも先発起用され、4-0の完封勝利に貢献した


title: 中北浩爾

text: 三重県生まれ、大分県育ち。東京都立戸山高等学校を経て、1991年に東京大学法学部を卒業後、1993年同大学大学院法学政治学研究科修士課程修了、1995年に同博士課程中退。1997年東京大学博士（法学）の学位を取得。


title: 中北浩爾

text: 1994年日本学術振興会特別研究員、1995年東京大学法学部附属近代日本法政史料センター助手、1997年同助教授、同年大阪市立大学法学部助教授、2001年立教大学法学部政治学科助教授。ロンドン大学ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスサントリー・トヨタ研究所（STICERD）客員研究員を経て、2004年から立教大学法学部政治学科教授。


title: 中北浩爾

text: ハーヴァード大学エドウィン・O・ライシャワー日本研究所客員研究員を経て、2009年イギリス・ラウトレッジ社"Labor History"誌2008年度最優秀論文賞受賞。2011年から一橋大学大学院社会学研究科総合社会科学専攻人間・社会形成研究分野（政治学）教授。