title: エース・ベンチュラ

text: 後日琥珀について調べたエースは、約10年前にドルフィンズがとある大会で優勝した時の記念指輪の装飾部分であることが判明する。“琥珀が欠けた指輪を持ったヤツがイルカを盗んだ”と気づいたエースは、優勝時の集合写真を手に関係者一人一人に会って指輪を調べることに。しかし全員を調べても欠けた指輪を見つけられずエースがメリッサに相談に行くと、彼女にドルフィンズの責任者が自殺したとの連絡が入る。2人で現場に駆けつけると調査に訪れたロイスに邪魔者扱いされるが、エースは状況からイルカ盗難に絡んだ殺人事件と推理する。


title: エース・ベンチュラ

text: メリッサと共にドルフィンズの事務所に訪れたエースは壁に貼られた集合写真を見て、指輪探しで使った写真にはいない一人の男を見つける。メリッサから「彼はチームに途中加入したフィンクルという選手」と聞いたエースは、先日の写真は彼の加入前に撮られたものだったと知る。その後エースがフィンクルの実家に訪れると両親から、約10年前のスーパーボウルで息子は大きなミスをして試合に負けたが、チームメイトのダンのせいと恨んで8年前から失踪中と告げられる。


title: エース・ベンチュラ

text: エースは、フィンクルがドルフィンズに嫌がらせをするためにイルカを盗み、次はダンに危険が迫っていることに気づき急いで地元に戻ることに。しかし一足遅くダンの誘拐事件が起きた後エースはロイスに会ってフィンクルのことを伝え、犯行がバレたため責任者を殺し今度はダンを誘拐したとの見解を示す。その後責任者が残していたメモからヒントを得たエースは、フィンクルの居場所を突き止めヨットハーバーにたどり着くそこで捕われたイルカとダンを見つけたエースは、銃を持つフィンクルと仲間たちからすきを見て一頭と一人を助け出そうとする。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 初代モンテネヴォーソ大公ガブリエーレ・ダンヌンツィオ（Gabriele d'Annunzio, Principe di Montenevoso、1863年3月12日 - 1938年3月1日）は、イタリアの詩人、作家、劇作家。ファシスト運動の先駆とも言える政治的活動を行ったことで有名。なお日本ではダヌンツィオ、ダンヌンチオ、ダヌンチオとも表記する。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: ガブリエーレ・ダンヌンツィオはペスカーラにて、富裕地主（かつ同市の市長）の息子として生まれる。その早熟の才は早くから認められ、彼はプラートのチコニーニ高等専門学校に進む。そこで彼は、16歳にして処女詩集"Primo vere"（早春、1879年）を出版。これは後のノーベル文学賞作家ジョズエ・カルドゥッチの"Odi barbare"に影響を受けた作品である。1881年にはローマ大学ラ・サピエンツァ校に進学、様々な文芸グループに参加、また地元紙に記事や評論を寄稿する。彼の最初の小説"Il Piacere"（快楽の子、1889年）もこの時出版され、多作な文学活動の出発点となる。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 1883年にマリア・ハルドゥイン・ディ・ガレーゼと結婚し3人の息子を儲けるが、1891年には離婚。のち1894年には有名な女優エレオノーラ・ドゥーゼとの愛人関係が始まり、それは大きなスキャンダルになった。ダンヌンツィオはドゥーゼが主役を演じるよういくつかの演劇、例えば"La Città morta"（死都、1898年）や"Francesca da Rimini"（フランチェスカ・ダ・リミニ、1901年）を書いたが、この激しい男女関係は1910年に終りを告げる。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 1897年には3年任期の下院議員に選出され、そこでは無所属として過ごした。1910年にはその放縦な生活から多額の債務を負い、債権者から逃れるためフランスに逃亡した。フランスでは作曲家クロード・ドビュッシーと意気投合、聖史劇『聖セバスティアンの殉教』（1911年）が生まれた。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 第一次世界大戦の開戦とともにイタリアに帰国したダンヌンツィオは、大衆に向けて連合国側に立っての参戦を訴える演説を行う。彼自身は志願して戦闘機パイロットとして参戦、飛行中の事故で片目の視力を失う。1918年8月9日には第87戦闘機中隊を率い、700マイルの往復飛行を行いウィーンにプロパガンダ用のビラを撒布するという業を演じた（）。またこの大戦中、イタリア軍に義勇兵として参加従軍した日本人下位春吉と意気投合し、親交を深めた。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 彼の国家主義的立場はこの大戦の経験により、より強固なものになった。彼はイタリア国内で広く政治運動を行い、イタリアが大戦中に得たヨーロッパの一等国としての役目を戦後も果たしていくべきだと主張した。パリ講和会議で、フィウーメ（いわゆる未回収のイタリアの一部。現クロアチア領のリエカ）をセルボ・クロアート・スロヴェーヌ王国（後のユーゴスラビア王国）に割譲すべしとの結論が出されたことに激怒したダンヌンツィオは、1919年9月12日、ロンキ・ディ・モンファルコーネから、自らを「司令官」（）とする「軍団」（）と称されるイタリア人武装集団を率いて進軍し（ロンキ進軍）、フィウーメ市を占拠、アメリカ、イギリス、フランス3軍から組織された守備軍を追放した。この時のダンヌンツィオのスローガンが「全ての抑圧された人々の解放」であり、十月革命を支持するというものだった。この行動からダンヌンツィオはウラジーミル・レーニンに「革命家」として絶賛される。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 彼らはイタリアによるフィウーメ併合を要求した。これはイタリアの悲願でもあったが、国際関係の悪化を懸念してイタリア政府は国境線を封鎖、武装組織の投降を促した。そこでダンヌンツィオは1920年1月に政府首班として元イタリア社会党員でアンジェロ・オリベッティ()とともに「Pagine libere」を書いた革命的サンディカリストのアルチェステ・デ・アンブリス()を任じ、9月にデ・アンブリスによって後のイタリア本国のファシスト国家機構の先駆となるカルナーロ憲章（）が発布、フィウーメの独立を宣言した（カルナーロ＝イタリア執政府）。更に彼は国際連盟に対抗する組織を計画、被抑圧民族（例えばフィウーメのイタリア人、バルカン半島のスラブ人民族分離主義者など）を糾合することを構想したが、これは失敗した。彼は1920年のイタリアとセルボ・クロアート・スロヴェーヌ王国間のラパッロ条約（1922年の独ソ間の条約と異なるので注意）を無視し、イタリア本国にまで宣戦布告したが、イタリア海軍による艦砲射撃を受け、12月に投降した。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: フィウーメ占拠事件後のダンヌンツィオはガルダ湖畔の自宅に隠退し、著作活動を行った。しかしフィウーメ時代の側近との連絡を保っており、政界に隠然たる勢力を持っていた。彼はムッソリーニに多大の影響を与えたのは事実だが、彼自身は後のファシスト政権に直接関与したことはなかった。1922年のファシスト党によるローマ進軍の前後には、彼の声望を利用してファシスト党の行動を抑制しようとする動きがあり、ダンヌンツィオとその側近も同様の考えを持っていた。8月3日にはファシスト行動隊に占拠されたミラノで演説を行っているが、その演説はむしろファシスト党の行動に反対するものであった。しかし美しいがレトリックに富み、難解な彼の演説はむしろファシスト党を激励する物と受け止められ、ファシスト党も「英雄が我々を支持した」とおおいに利用した。ダンヌンツィオは旧敵であり、野党の領袖であったフランチェスコ・サヴェリオ・ニッティ元首相に呼びかけ、ムッソリーニとの三者会談を開催する合意を取り付けた。ところが8月13日にダンヌンツィオが自宅の窓から転落して重傷を負ったため、この三者会談は実現しなかった。ダンヌンツィオは生涯この事故の詳細について語らなかったため、真相は不明である。9月にはけがから回復し、ムッソリーニと何度か会談しているが、ファシスト党はダンヌンツィオを出し抜き、政権掌握を実現した。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: ムッソリーニは国民的英雄であるダンヌンツィオを尊重してみせたが、実際の権力は一切渡さなかった。1924年には国王より"(モンテネヴォソ公爵)"の称号を送られている。1937年にはイタリア王立アカデミーの総裁に就任、1938年3月1日、自宅で脳卒中により死去。ムッソリーニにより国葬され、ガルドーネ・リヴィエーラの別荘に設けられた霊廟に埋葬された。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: ダンヌンツィオは思想・手法の両面においてイタリア・ファシズムの先駆であったとしばしば見做される。彼自身の政治信条は、デ・アンブリスと共同で起草したそのカルナーロ憲章によく現れている。この憲法では協調組合主義（コーポラティズム）による国家観がとられており、それらは労働者、雇用者および自営業者・専門家をそれぞれ代表する9つの組合、および（ダンヌンツィオの創始した）「優越した人間」（英雄、詩人、預言者、超人たち）を代表する第10の組合からなるとした。またこの憲法では音楽を国家の最高原理であると規定していた。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: ムッソリーニがダンヌンツィオから模倣し習得したのは、その独裁政治の手法、つまり、協調組合主義による経済政策、大規模で感情に訴える大衆行事、ローマ帝国時代を真似たローマ式敬礼、聴衆に対する誇張に満ちた質問の問いかけ、黒シャツ隊による反対者への脅迫・暴力的弾圧など、である。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: ダンヌンツィオはまた、政治的反対者を拘束して多量のひまし油を飲ませることで衰弱させ、場合によっては死に至らしめるという拷問の創始者であるとも言われている。この方法はムッソリーニの黒シャツ隊の常套手段となる。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: ダンヌンツィオの文学は盛名期において、その高い独創性、力強さおよびデカダンスが高く評価されていたし、同時代の全ヨーロッパ文壇、また後世のイタリア作家たちに多大の影響を与えたのだが、その19世紀末における作品群は現在では忘れ去られつつある感があるし、また文学上の名声は、彼の政治活動の前に常に曇らされる運命にあった。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 彼は多作であった。代表的な小説としては『快楽の子』（Il Piacere、1889年）、『死の勝利』（Il Trionfo della Morte、1894年）、『巌の処女』（Le Vergine delle Rocce、1896年）がある。また早くから映画にも関心を示した彼は、第二次ポエニ戦争に題材をとった無声映画『カビリア』（1914年）のシナリオを作成している。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 彼の著作はフランス象徴派文学の強い影響を受けており、激しい暴力や異常な心理状態の描写が、壮麗な空想場面によって彩られていることを特徴とする。小説における代表作品の一つで、発表時に大きな話題を呼んだ"Il Fuoco"（炎、1900年）では、彼は自分自身をニーチェ的超人"Stelio Effrena"として描き、女優エレオノーラ・ドゥーゼとの虚実取り混ぜた愛情関係を記している。また彼の短編にはモーパッサンの影響もみられる。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 彼の小説の心理的インスピレーションは、フランス、ロシア、北欧諸国あるいはドイツなど様々の文学にその出発点を得ており、特に初期の作品にあっては独創性には乏しい。その創作力は深く鋭いが、常に狭く個人的であった。例えば彼の描く主人公はいつでも同じタイプの人物であり、それが人生のそれぞれの段階でそれぞれの問題に直面した、というに過ぎない。しかし彼の欠陥のない文体、語彙力の豊富さに比肩しうる同時代の作家は存在しなかった。後期の作品では、ダンヌンツィオはイタリアの昔日の栄光の歳月にその題材を求めることが多くなる。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 日本では明治時代に上田敏らによって早くから紹介され、英訳・仏訳・独訳を通して広く読まれ、当時社会現象となっていた「煩悶青年」たちを虜にした。なかでも『死の勝利』は日本文壇に衝撃を与え、ダンヌンツィオ流恋愛の実践と言われた森田草平・平塚らいてうの心中未遂事件を引き起こし、事件をもとにしベストセラーになった森田の『煤煙 (小説)』には『死の勝利』の影響が強く見られた。戦後は政治的活動により色者扱いされ、同じ日独伊三国同盟の盟友であるトーマス・マンと異なりほとんど埋もれた状態になった。世紀が変わったころから再評価が進み、重要な作品の新訳がいくつか行われている。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: ダンヌンツィオの生涯と作品はIl Vittoriale degli Italiani（）と名付けられた博物館に記念されている。この博物館自体、彼が構想し1923年からその死に至るまで発展させたものであり、ガルダ湖の南西、ガルドーネ・リヴィエーラにある彼の別荘に隣接している。現在では同博物館は軍事博物館、図書館、文学・歴史のアーカイヴ、劇場そして霊廟の複合体になっており、また、ダンヌンツィオがウィーン飛行作戦に用いたSVA-5機および魚雷艇MAS96も保存している。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 同時代のイタリアの作曲家たちもまた、ダンヌンツィオの詩才に魅了された。トスティ、レスピーギはじめ、有名、無名あわせて50人以上が彼の詩に曲付けしたという。中でもトスティは、この若き詩人をまだ高等専門学校在学中の1880年から寵愛し、詩への作曲は1916年のトスティの死に至るまで続いた。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 三島由紀夫の『岬にての物語』（1946年）は、生田長江訳『死の勝利』を下敷きにしていると、筒井康隆は、著書『ダンヌンツィオに夢中』（中央公論社、1989年／中公文庫、1996年）で述べている。三島自身による唯一の翻訳出版は、池田弘太郎との共訳で『聖セバスチァンの殉教』（美術出版社、1966年／国書刊行会〈クラテール叢書〉、1988年）である。これら作品上の関係のみでなく、楯の会の制服や行動にダンヌンツィオの影響を見る者も多い。


title: ガブリエーレ・ダンヌンツィオ

text: 三島が自決間際に、陸上自衛隊市ヶ谷駐屯地の本部庁舎バルコニーからおこなった演説（三島事件参照）は、フィウーメ占拠時のダンヌンツィオが取った行動の模倣であると、たびたび指摘されている。筒井康隆『ダンヌンツィオに夢中』は、これらの論考・指摘に基づいている。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 『NTV紅白歌のベストテン』（エヌティーヴィーこうはくうたのベストテン）は、1969年10月6日から1981年3月23日まで、日本テレビ系列で放送されていた歌謡番組。毎週月曜20時00分 - 20時56分に放送されていた。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 「『NHK紅白歌合戦』を毎週お茶の間に」という発想から始まり、「紅白」と、いわゆる「ベストテン」形式の歌謡番組を組み合わせた、当時としては画期的かつ異色とも言える歌謡番組だった。また、2か月前の8月4日に放送開始したTBSの『水戸黄門』が高視聴率だったことから、それに対抗するという意味もあった。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 放送形式は原則として公開生放送で、渋谷公会堂から放送されていた。まれに名古屋・大阪から公開放送を行ったこともあった。中学校・高校の修学旅行のコースとしても使われており、その際はオープニングでキャプテンが観覧に来た学校を紹介し、その学校の生徒がリアクションをとるのが定番だった（これについては後継番組の『ザ・トップテン』や『歌のトップテン』でもそのまま行っていた）。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 1978年10月2日の放送分からは音声がステレオ放送になっている（札幌テレビの札幌以外の地区と機材未整備だった局を除く）。これは同年9月28日、日本テレビが日本で初めて音声多重放送の実用化試験放送を開始したことに伴うもので、テレビの音楽番組でのステレオ化は最も早かった方である（ちなみに、フジテレビ『夜のヒットスタジオ』も、同年10月2日にステレオ化されている）。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 主な出演歌手はアイドルが中心となり、演歌がそれに続いた。フォーク、ロック、ニューミュージックは稀であった。では「新御三家」の野口五郎、郷ひろみ、西城秀樹が毎週交代で出演し、演歌では五木ひろしが常連であった。はこれに対抗して「花の中三トリオ」の森昌子、桜田淳子、山口百恵が出演し、演歌では八代亜紀が常連となっていた。和田アキ子の出演も多い。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: ただ、既に同じ月曜日に1968年11月放送開始の人気歌謡番組『夜のヒットスタジオ』（フジテレビ）があり、当代の人気歌手や大物は『夜ヒット』の出演を優先させることが多かったことや、1973年の「渡辺プロ事件」（後述）のために、出場歌手の調達に相当苦労しており、このことについては後年、堺は「出演者ががら空きになってしまい、3曲歌ったことも時折あった」と回顧している。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 番組の最後で日本テレビスタジオのいわゆる「ベストテン本部」から発表される得点発表は、担当者の「レッツ、ダイヤル!」（初期は「電話、スタート!」）の掛け声とともに系列局ごとに電話で行われ（いわゆる「電話審査員」）、ドラムロールのBGMと共に支持チームを発表、支持する系列局が多いチームが優勝となり、くす玉が割られて、紙吹雪と風船と紙テープが降り、キャプテンに優勝カップが手渡される（この時画面にまたはの巨大テロップが映る）。そのベストテン本部には、徳光和夫（この番組以降バラエティ路線に転向する）、福留功男などが担当していた。なお系列局は、時期によってその数が異なっており（局名ロゴが書かれた大型得点ボードに表示）、時によっては引き分けになる数（偶数）になる時も有った。また、毎回の系列局代表の電話審査員全員に盾と番組スポンサー（花王石鹸(現・花王)・江崎グリコ・三菱鉛筆などから1社）から自社製品が贈られていた。この流れは『ザ・トップテン』『歌のトップテン』でも視聴者プレゼントとして受け継がれた（ただし、以降は葉書で曲をリクエストした人の中から、抽選で30人を選出）。番組末期は電話開始の掛け声が廃止されていきなり電話審査開始になり、くす玉割りが廃止され、出場歌手のバックに立つザ・バーズのメンバーが、優勝決定時にポンポン（、）を高々と上げる演出となった。決定後は「最優秀歌手」を1人選び、スタッフロールと共に番組テーマ曲が流れる中、負けたチームにいたザ・バーズのメンバーも一緒にポンポンを振り回し、最後にカメラがステージから客席へとズームアウトした後「紅白歌のベストテン また来週」（年内最後の放送は「また来年」最終回は「長い間ありがとうございました」）というテロップが画面下部に表示され終了していた。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: オープニングの流れは、幕が閉まった状態で双方のキャプテンが登場、その回のテーマに関するショートコントを行い、オチが着いた所でタイトルコールをして幕を開き、出場歌手が客席に向かってサインボールを投げながらテーマ曲を歌うというものであった。しかし末期（が大場久美子の頃）からはコントは廃止され、徳光和夫（当時・日本テレビアナウンサー）のアナウンスと共に幕を開け、テーマ曲の後半はインストゥルメンタルになり、提供コメントとなった。そして最末期（榊原郁恵時代の途中から）にはアナウンスは廃止され、テーマ曲は演奏のみになり、終わった所でキャプテンが登場する様になった。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 出演歌手の本性を暴く『ウソ発見器』や、VSで他の歌手に扮装しての物まね対決などが行われた。さらに本家「紅白」同様、紅白両軍の応援合戦もあり、ダンスやバンド演奏、物真似芸などその演目は多岐に亘った。また毎年夏には、東京サマーランドや赤坂プリンスホテルなどで『プール大会』（これに限り昼間にVTR収録）が行われ、歌の傍ら、プール上の一本橋での「あっち向いてホイ」対決や、かつて毎日放送制作・NETテレビ系列で放送した「ダイビングクイズ」を紅白歌手の対戦で行う（クイズの内容は曲名当て）などの趣向も挟み込まれた。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 毎年12月の最終週には「あなたが選ぶ紅白歌合戦」という企画を行った。やはり本家「紅白」を多分に意識して「NHKの紅白はヒット曲もない人を選んでいますが合点行きませんね。こちらはあくまで今年活躍した歌手をそろえました」と、制作側が「紅白に対する造反番組」とまで言い切った企画であった。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 1975年ごろから毎年7月ごろに、上半期にデビューした新人歌手が集合し、点数で評価され、合格点に満たないと歌えない企画があった。点数はネット局の地区別に集計され3度のチャンスがあり、1巡目で合格する歌手もいれば、最後まで歌えずじまいになる歌手も出る残酷さもあった。また、毎年夏に行われた『日本テレビ音楽祭』の受賞者を集めて評価する回もあった。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 番組末期の1980年10月13日には、19:30からの90分に拡大版として『山口百恵スペシャル ザ・ラスト・ソング』が放送された（紅白対決は行わず）。百恵の他、ゲスト出演者は「花の中三トリオ」の森昌子・桜田淳子、「新御三家」の野口五郎・郷ひろみ・西城秀樹、さらに当番組の司会者の堺・郁恵・徳光らが登場。また、全国各地のファンの様子を伝えるリポーターとして徳光が当時総合司会を務めていた『ズームイン!!朝!』の各局キャスターも登場した。百恵は番組の冒頭で「秋桜」、最後に「さよならの向う側」を歌唱。そしてエンディングでは、ゲスト出演者らが「ザ・ラストソング」（作詞：桜田淳子、作曲：野口五郎）を合唱したが、百恵は同年10月5日に開催した日本武道館のファイナルコンサートなどで見せた涙は一切流さず、観客らに向い晴れやかな笑顔でサラリと手を振って、秋桜の花道の向こうに消えていった。この特番が百恵の現役歌手として最後のテレビ生出演となり、百恵は2日後の10月15日を限りに芸能界から引退した。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 1973年、この番組と同じ時間帯に渡辺プロダクション(以下ナベプロ)がNETテレビ（現・テレビ朝日）とタッグを組み、新規に『スター・オン・ステージ あなたならOK!』を水面下で計画し、それをぶつけてきた（これは、ナベプロ以外の芸能プロダクションへも人気スターを供給し、芸能界におけるテレビ局優位の端緒となった日本テレビ(NTV)制作『スター誕生!』に対抗する意図もあった）。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: これを知ったNTVの制作局次長、井原高忠（当時の同局の音楽・バラエティ番組制作部門の責任者）はナベプロと話し合いをしたが、ナベプロ側は「それじゃあ、お宅の番組を打ち切るか時間を移動させればいいじゃないか」 と主張し、さらにNTVサイドに対して、「放送時間をずらさないのであれば今後、『歌のベストテン』にうちのタレントは出演させない」と通告してきた。NTVは、ナベプロ側の要求を受け入れて『歌のベストテン』の放送時間帯を移動するか、この挑戦を受けて立つかの選択を迫られた。井原はナベプロ以外の全芸能プロダクションからの全面協力を得た上で後者を選択。真っ向からこの挑戦を受けた。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: なお、ナベプロ側には、当時NET系列局だった毎日放送の社長、高橋信三に『あなたならOK!』の放送枠の手配の協力を仰ぎ、再三にわたり調整した結果確保できたのがNET系列月曜20時枠だったという経緯からこれ以上枠を動かせなくなり、またこの当時は、同一時間帯の表裏番組への出演は芸能事務所単位で調整し、違うタレントでも同じ事務所なら裏被りを避ける放送業界の習慣が残っていたことから、NTV側が『歌のベストテン』の枠を移動するかナベプロ側が『あなたならOK!』からタレント引上げるかのどちらかしか選択肢がなくなった結果前述の要求へと至り、渡辺晋と井原との個人的な繋がりや、ナベプロとNTVとの関係をも犠牲にせざるを得なくなったという事情があった。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: NTVはナベプロとの共同制作の金曜日22時からの新番組の予定を白紙にし、その時間帯を使い『金曜10時!うわさのチャンネル!!』を開始した。この番組にはナベプロのタレントを一切出演させなかったが、視聴率30%台を記録することもあった。これに対し、『あなたならOK!』は出演者がナベプロ所属のタレントばかりとなり、他のプロダクション所属のタレントは出演しなかったこと、視聴者の音楽嗜好の変化などが響き、視聴率は低迷。番組そのものも半年でレギュラー番組としては終了した。ナベプロの一強が崩壊する遠因にもなった。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: なお、この間も『TVジョッキー』や『特ダネ登場!?』など井原が関わっていなかったバラエティ番組、読売テレビなどの系列局が制作した番組には、引き続きナベプロのタレントが出演していた他、太田裕美などナベプロのニューミュージック部門『NON STOPプロジェクト』所属歌手も引き続き出演し、ナベプロ傘下の東京音楽学院によるスクールメイツも1977年に日本テレビ音楽学院のザ・バーズに交代するまで、バックダンサーとしての出演を継続していた。また、ナベプロ傘下の渡辺企画とNTVは『前略おふくろ様』などのテレビドラマを共同制作していた。こうした形でナベプロはNTVとの関係を維持するための一定の配慮を行っていた。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 1981年3月23日放映分をもって当番組を終了、11年半に亘る歴史に幕を下ろし、翌週からの新番組『ザ・トップテン』に引き継がれた。最終回では歴代から水前寺清子・岡崎友紀・大場久美子がゲスト出演（倍賞美津子と今陽子は未出演）、そして結果は×での優勝だったが、歴代キャプテンの一人である水前寺清子の計らいで、11年半一貫してを務めた堺に優勝カップが渡された。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: として放送開始から終了まで出演した堺と、最後の1年間を担当した郁恵は、そのまま『ザ・トップテン』の司会として続投することになる。進行担当の徳光も『ザ・トップテン』のコーナー出演者で続投、その後は『歌のトップテン』『歌のワイド90分!』『速報!歌の大辞テン』といった日本テレビの歌番組の司会を務めた。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 番組終了から13年後の1994年3月31日には『木曜スペシャル』の最終回で「今夜復活・紅白歌のベストテン」と銘打ち、一夜限りの復活を遂げた（そのことに関しては『今夜復活・紅白歌のベストテン』を参照）。また、その前年の1993年12月31日放送の『スーパー電波バザール 年越しジャンボ同窓会』では、「ウソ発見器」がダウンタウンのコーナー司会で1回だけの復活を果たした（なお質問は、小林完吾のナレーションでなく、ダウンタウンが担当）。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 1992年の『24時間テレビ 愛は地球を救う15』番宣CMでは、同年のテーマが「愛の歌声は地球を救う」であったことから番組パーソナリティのダウンタウン・松本人志が『ベストテン』のテーマ曲を口ずさみ、相方の浜田雅功に「最高!」と投げやりな口調でツッコミを入れられていた。


title: NTV紅白歌のベストテン

text: 2014年8月17日からCSの歌謡ポップスチャンネルにて再放送が開始された（日曜日21時00分 - 22時00分）。堺・郁恵時代の1981年の放送分からのものを放送している。なお放送では、「放送回数」「生放送」「また来週」のテロップはそのまま放送するが、提供クレジットと「電話審査員への賞品の紹介」は全て省かれている。


title: 心理士

text: 心理学関連業務を行う者は、心理学的知識を心理療法など実践的な業務に生かす者と、心理および心理学自体の研究を業務とする者に大別される。前者のことを「心理士」「職業心理学者」と呼び、後者のことを「心理学者」「心理学研究者」と呼ぶ。英語ではどちらもpsychologistと訳される。


title: 心理士

text: 一方、「心理士」「職業心理学者」は、臨床心理学や教育心理学など、応用心理学分野の立場が大勢を占め、臨床心理士などの職業資格を有していることが多い。また、高度な専門的知識を修めた者は、博士号や修士号の学位を有している。


title: 心理士

text: こうした現状を問題視し、心理士の国家資格を作ろうとする動きが数十年前からあり、臨床心理学関係の学会の分裂や対立を引き起こしてきた。その結果、種々の学会を母体とする種々の民間資格が乱立する状況になっている。こうした中で、日本心理臨床学会を母体として組織された、日本臨床心理士資格認定協会の認定する「臨床心理士」資格は、修士修了を要件とするなど、教育システムも整備されている。大学院で「臨床心理士養成」を銘打つところが多く存在し、公立学校のスクールカウンセラーの要件のひとつになっていたり、医療機関の応募資格になっていたりしている。臨床心理士は、医療、教育、福祉、司法などの「領域横断的な資格」、「大学院修士修了」、「医師とは連携関係を保ち、心理面に関して同等の権限をもつ」資格である。


title: 心理士

text: 1970年代には、臨床心理学の国内学会は日本臨床心理学会だけであったが、心理学の資格制定についての意見の対立から、1982年に資格制定に積極的であったグループが飛び出し、「臨床」と「心理」をひっくり返した日本心理臨床学会を設立し分裂した。飛び出した日本「心理臨床」学会の方が作った資格が「臨床心理士」である。現在は飛び出した日本心理臨床学会の方が会員数も圧倒的に多く、日本心理学会を抜いて、日本における心理学関係の学術団体の中で最大の会員数を誇る。一方分裂後の日本臨床心理学会は分裂当初、資格反対を表明していたが、後述の旧厚生省の全心協設立の動きに呼応し、臨床心理士とは違う心理職の資格推進にまわった。資格反対の勢力は日本社会臨床学会を作り、再分裂した。


title: 心理士

text: 一方、医師関連団体は、旧厚生省を動かし、全国保健・医療・福祉心理職能協会（通称: 全心協）という団体を作り、医師関連団体に都合のいい資格を提案した。それは、「心理士に対する医師の指示」「医療領域限定」「学部卒（一部専門卒も可という解釈もできると言われている）」の資格である。学部卒のため人件費が安くすみ、相対的に学歴が低く医師の指示が規定されているため、医師の意見に反論できない心理士を求めたのである。また医療関係のカリキュラムを短い年限で詰め込むため、人文社会科学の学習機会が少なく、全人的なかかわりができる心理士を養成する意図はないようである。全心協は、医療機関の経営者から従業員である心理士を勧誘するなどして、現在では600人以上の会員数に及んでいると言われている。しかし、会員名簿が公表されておらず、執行部の選出も不透明であり、個々の会員が意見を言う機会もほとんどない。一部の執行部が機関誌を発行したり、研修を行っている。


title: 心理士

text: このような流れから、2005年には全心協が中心になり、医療心理師という国家資格を作る動きが急浮上し、議員連盟をつくり、議員立法の寸前にまで漕ぎ着けた。危機感をもった臨床心理士会側も、臨床心理士推進の議員連盟を設立した。医療心理師推進と臨床心理士推進の両議員連盟が話し合い、医療心理師と臨床心理士の両方を一法案で議員立法化する案で落ち着いた。いわゆる「ニ資格一法案」である。しかし、医療心理師のみの立法化のときは賛成していた、日本医師会、日本精神病院協会、日本精神科診療所協会、日本精神神経学会などの医療関連団体が、立法化直前に各議員に反対表明を送り、この法案は凍結となり、現在にいたっている。この反対表明は急遽作られたためか、誤解と矛盾が多く、感情的な内容であった。この反対表明は、現在、日本精神病院協会側は「正式なものではない」とコメントしており、臨床心理士会側も「当会に何も意見を寄せられていないので、回答できない」としている。


title: 心理士

text: 日本では、上述のような医師絶対支配の医療体制が、大学院修了レベルの国家資格制定を阻んできたが、世界的にみると大学院修了レベルの心理士の国家資格が、一般的である。欧米はもちろん日本より学問的には後発の韓国や中国でも、大学院修了レベルの心理士の国家資格ができている。


title: 仮面ライダースナック

text: 定価は1袋20円。日本が『仮面ライダー』によって変身ブームを迎えていた1971年末ごろ、東京地区で「カルビー 仮面ライダースナック」として販売が開始された。翌1972年2月下旬には販売地域に広島地区と名古屋地区を追加し、同年3月下旬には「カルビースナック 仮面ライダー」と改名の上で、日本全国で新発売された。


title: 仮面ライダースナック

text: 仮面ライダースナックをカルビーが手掛けたのは『仮面ライダー』の提供スポンサーだったからだが、これは創業者の松尾孝が同郷で、旧制広島一中の後輩でもある当時の東映 常務だった岡田茂（のち社長）にスポンサーを薦められたのがきっかけである。


title: 仮面ライダースナック

text: 「仮面ライダースナック」の売上げは、1972年2月には1日100万袋を越え、最終的には、カルビー社内のメモによると15か月間で6億2000万袋に達した。平均すると当時の男子児童1人あたり、85袋購入した計算になる。金額換算で約87億円を売り上げたとする資料もある。


title: 仮面ライダースナック

text: 仮面ライダースナックには、1袋に1枚の「仮面ライダーカード」が付属していた。袋の中にカードが入っているのではなく、50袋入りのダンボール箱ごとに54 - 55枚のカードが同梱されており、購入時に手渡される形式だった。カード表面には仮面ライダー・怪人・劇中の場面などが、裏面には通しナンバーと表面の写真に関するデータが印刷されていた（例えば表面が怪人の写真ならば、その怪人の出身地などが書かれていた）。


title: 仮面ライダースナック

text: 当時の子供たちの間では、仮面ライダースナックの発売前からブロマイドと呼ばれるヒーロー・アニメのキャラクターが印刷されたカードが流行していた。そういった背景もあり、「スナック菓子にライダーカードを付けて売る」というアイデアが生み出され、『プロ野球チップス』に代表されるカード付き菓子の先駆けとなった。カルビーによると、このアイデアは松尾雅彦の友人であった栗本慎一郎から提案されたものだという。


title: 仮面ライダースナック

text: 怪人のデータなどはテレビ本編は殆ど言及されず、子供たちがそれらのデータを知るには『テレビマガジン』などの児童向け雑誌などを読む以外、手段がなかった。そんな時に登場した「仮面ライダースナック」は、まさにうってつけの存在だったのである。


title: 仮面ライダースナック

text: 仮面ライダーや怪人に関する劇中では公開されない設定が掲載された他、ゲルショッカーやショッカーライダーなどの情報はテレビ放映を何週間も先取りしており、最新情報源となっていた。カルビーは石森プロの版権スチール撮影を手がけていた、グループ・ナインと独自の契約を締結し、カードでしか見られない図版も多く提供された。


title: 仮面ライダースナック

text: 通常のカードと異なる「ラッキーカード」と呼ばれる、レアカードがある。これをカルビー製菓 ライダー係宛に送ると、カードを収納できる「仮面ライダーアルバム」をもらうことができるようになっており、ラッキーカードを求めて「仮面ライダースナック」を購入する者も多かった。


title: 仮面ライダースナック

text: ラッキーカードはアルバムを入手するためにはカルビー製菓に送らなければならず、基本的に手元に残るものではないため、現存する物はコレクターが高値で取引するレア アイテムとなっている。例えば、No.73のカードは2013年4月の時点で、52万5000円の値がついていた。なお、ラッキーカードの返却を希望する子供が多かったため、後にカード裏に赤字で「S」のスタンプを押して返送されるようになった。


title: 仮面ライダースナック

text: 仮面ライダーアルバムは全10種類。初期の「豪華アルバム」は無地のビニール表紙にロゴがあしらわれたもので、色によっては「ゴールデン アルバム」「ホワイト アルバム」「ブラック アルバム」などと呼ばれている。後期のアルバムの表紙は紙製となり、仮面ライダーの写真やイラストが載せられていた。


title: 仮面ライダースナック

text: 「仮面ライダースナック」の予想外の売上げに伴い、カルビー側にとって手放しでは喜べない問題が起こった。スナックを買った少年少女たちが、カードだけを取ってスナックを捨ててしまう等の事例が全国で報告されたのである。こうした状況は保護者や教育関係者の目に留まり「ライダースナック投棄事件」として、社会問題にまで発展した。


title: 仮面ライダースナック

text: 約2週間毎に平均 40種類のカードが供給されるテンポの速さは子供の収集能力を超えており、売り上げは低迷。テレビ放映中の1973年7月下旬に販売終了となり、新商品「プロ野球スナック」（後の「プロ野球チップス」）と「マジンガーZ スナック」に交替した。


title: 仮面ライダースナック

text: ラッキーカードはなく、カード アルバムは30円分の切手を工場に送ることで入手できた。特典としてはV3ポスターがもらえる「大当たりカード」が混入されていたが、ポスターは在庫過多に陥り、V3スナック終了後のマジンガーZ スナックのラッキーカードでも交換できる措置が取られた。


title: 仮面ライダースナック

text: 1992年 - 東映ビデオより発売された「仮面ライダー パーフェクトLD-BOX」（25枚組・定価150000円）の特典として、546枚+異種3枚が「提供　カルビー製菓」の表記も含めて原寸大で復刻された。


title: 仮面ライダースナック

text: 1999年 - 菓子「仮面ライダーチップス」が発売された際、No.1からNo.72までが復刻された。その後、3期にわたってNo.216までが、2003年には3期にわたってNo.217からNo.546が復刻された。カードの大きさが当時のカードよりかなり大きくなっており、「エラーカード（異種カード）」や「ラッキーカード」も復刻され、「ラッキーカードを送るとアルバムがもらえる」、「『新カードコレクション』という市販のチップス内で復刻できなかったカードや新たに発見されたエラーカードを復刻したカードなどがセットにされたBOXがもらえる」キャンペーンも実施された。


title: 仮面ライダースナック

text: 2016年 - 映画『仮面ライダー1号』の映画館入場者（先着80万名限定）にプレゼントされた「仮面ライダー 魂のトリプルパック!!」において、カルビー全面協力のもと仮面ライダーカードが復刻封入された。全4種類。


title: 仮面ライダースナック

text: 復刻されたのは「仮面ライダーカード」のフォーマット（カードのサイズや裏面文章のフォント・紙の質感など）であり、写真自体は映画のスチールカットを用いた新撮画像。翌2017年に発売された本作品のセルソフトの初回封入特典としても別途に制作された。


title: 津村啓介

text: 津村 啓介（つむら けいすけ、1971年10月27日 - ）は、日本の政治家。立憲民主党所属の元衆議院議員（6期）。内閣府大臣政務官（鳩山由紀夫内閣・菅直人内閣）、衆議院科学技術・イノベーション推進特別委員長、旧国民民主党副代表などを務めた。


title: 津村啓介

text: 岡山県津山市生まれ。大阪府や愛知県で育った後、東京都へ移り住む（現住所は岡山市中区円山）。麻布中学校・高等学校、東京大学法学部卒業。ゼミは憲法。東大卒業後、日本銀行に入行。2000年よりオックスフォード大学経営大学院（サイード・ビジネススクール）に留学し、翌年にMaster of Business Administrationを取得した。2001年に帰国。


title: 津村啓介

text: 2002年、民主党が実施した衆議院議員総選挙の候補者公募に応募し、合格。翌2003年、第43回衆議院議員総選挙に民主党公認で岡山2区から出馬。自由民主党の熊代昭彦に敗れたが、重複立候補していた比例中国ブロックで復活し、初当選した。


title: 津村啓介

text: 2004年6月5日、参議院本会議において本岡昭次参議院副議長は散会を宣言した後、津村ら衆議院からの民主党応援部隊は倉田寛之参議院議長の議場入りを阻止しようとして、もみ合いの中で倉田議長の眼鏡を破損させるなどの被害を負わせた。のちに懲罰事犯として、公開議場における戒告という処分を受けた。


title: 津村啓介

text: 2005年9月11日の第44回衆議院議員総選挙では自民党公認で前岡山市長の萩原誠司を岡山2区で破り、再選。萩原も比例復活で当選。なお、熊代は郵政民営化法案の衆議院本会議における採決で造反し、反対票を投じたため自民党の公認を得られず出馬を断念した。同年9月12日、民主党代表の岡田克也が、総選挙大敗の責任をとり辞任を表明。岡田の辞任に伴う代表選挙（9月17日実施）では菅直人の推薦人に名を連ねた。


title: 津村啓介

text: 2020年1月20日の党両院議員総会で立憲民主党との早期合流を目指す決議案を提出したが、提出に先立ちTwitterに決議案の内容を公開したことで総会が紛糾した。これを受け、決議案に署名していた原口一博党国会対策委員長が自身の署名を事実上取り下げるなどし、決議案は反対多数で否決された。その後、津村は議事を混乱させた責任を取るとして22日に進退伺いを提出した。党は29日にこれを受理し、副代表を解任した。


title: 津村啓介

text: 2021年10月31日の第49回衆議院議員総選挙に立憲民主党公認で立候補するも、山下に再び敗れた。立憲民主党は比例中国ブロックで2議席を獲得。3番目の惜敗率（77.32％）だった津村は比例復活できず、議席を失った。


title: Jazztronik

text: これまでに数多くの作品をリリースし、国内のみならず、全世界でLive、DJ活動を行っている。作編曲家としても、クラシック、Jazz、クラブミュージックだけにはとどまらない独自の音楽性でアーティストプロデュース、映画、ドラマ、CM音楽制作を積極的に行い、多方面から評価されている。


title: カタロニア・サーキット

text: 1991年に開業し、国内外の各種レースカテゴリに利用されている。1992年に開催されたバルセロナオリンピックでは、自転車競技チームタイムトライアルの会場にもなった。低速から高速までバランスの取れたコースレイアウトと、温暖で安定した気候から、テストコースとしても多用されている。


title: カタロニア・サーキット

text: F1ではヘレス・サーキットに代わって1991年からスペイングランプリの舞台となり、1992年以降はヨーロッパラウンドの序盤もしくはその第1戦となることが多い。また、オフシーズンテストで多用されることが多く、その場合、時のシーズンのマシンの走行データやタイヤに関するデータが他のコースより豊富になるため、ここに合わせて、マシンに大掛かりなアップデートを施すチームが存在する。また、時のシーズンの3分の1か4分の1前後にあたるレースとなるため、以後のシーズンの趨勢を占うことができる。


title: カタロニア・サーキット

text: ロードレース世界選手権（MotoGP）では、ヘレス・サーキットで行われるスペインGPが存在していたため、1992年から1995年までヨーロッパグランプリとして開催され、1996年以降はカタルーニャGPとされている。


title: カタロニア・サーキット

text: 2輪レースではコース各所でオーバーテイクシーンが見られるが、4輪レースではコース幅の狭さもあり、抜きどころの少ないレイアウトとなっている。そのためコース上で順位変動が見られないことが多く、F1スペインGPとして2001年から10年連続でポールシッターがそのまま優勝し、2001～2004年はミハエル・シューマッハが4連覇したものの、それ以降は、毎年優勝者が変わりチーム連覇も2回までと、総合的に強いドライバー、チームが優勝するとは限らない波乱含みのレースが展開される。


title: カタロニア・サーキット

text: ホームストレートは約1kmの長さがあり、1コーナーに向けて下り勾配となっている。1コーナー「エルフ」への侵入ではスタート直後に多重接触事故が起こりやすい。続く右の高速ロングコーナー「ルノー」では強い横Gが発生する。180度コーナーの「レプソル」から「セアト」ヘアピンで減速し、緩い左カーブを下り、「ウルト」を切り返すと再び上り勾配になる。


title: カタロニア・サーキット

text: コース中盤の高速コーナー「カンプサ」は風の影響でマシンの姿勢が乱れやすい。その先には「ニッサン」シケインがあったが、1994年スペインGPの際に、サンマリノGPでのアイルトン・セナらの死亡事故を受け、グランプリ・ドライバーズ・アソシエーション (GPDA) から危険だと指摘され、急遽ニッサンシケイン手前を追い越し禁止とし、タイヤバリアでつくった別のシケインを設置してレースを実施することとなった。翌1995年からはカンプサのRをタイトにし、ニッサンシケインを廃止してバックストレートを1本にした。


title: カタロニア・サーキット

text: バックストレートエンドには左・右に廻り込む2連ヘアピンがある。1つ目の「ラ・カイシャ」は2005年に進入部分が手前になり、短い直線を挟んだ複合コーナーになった。ヘアピンに続く2つの高速コーナーを抜けてホームストレートに戻るレイアウトだったが、2007年より13コーナー「ユーロップカー」を鋭角にカットし、最終コーナー手前に減速用のシケインが追加された。


title: カタロニア・サーキット

text: 2018年からはユーロップカーコーナーのランオフエリアが改修されたためこのコーナーは以前のレイアウトに戻ったが、10コーナーはF1用のヘアピンカーブが使われ続けている。2019年のカタルーニャGPではこのF1レイアウトの10コーナーで転倒アクシデントが続出した。


title: モスラ (1996年の映画)

text: このシリーズは1961年に公開された映画『モスラ』と異なり、いわゆる怪獣映画的な都市破壊、人類と怪獣との攻防、SF考証などの要素を極力排除したジュブナイル映画、ファンタジー要素の強いファミリー映画として製作された。1987年に起きた知床国有林伐採問題を元にしており、普通の市民が環境破壊に荷担していたり、環境保護を訴えるマスコミがエゴイストであったりと、社会性の強いテーマを持った作品として完成させた。また、主人公一家、モスラ親子、エリアス姉妹を通じて描かれる家族の絆もシリーズを通してのテーマとなっている。


title: モスラ (1996年の映画)

text: 北海道の紋別で豊国商事は森林の伐採をしていた。その現場監督の後藤裕一は森の中にあった古代遺跡を発見し、遺跡に埋め込まれていたメダルを外す。だが、その遺跡は妖精のエリアス族の遺跡であり、そこには6千5百万年前に宇宙から来訪して植物を滅ぼし、恐竜絶滅の原因を作った宇宙怪獣デスギドラをそのメダル = 「エリアスの盾」で封印していたのだ。


title: モスラ (1996年の映画)

text: そうとは知らない裕一はそれを都内の自宅に持ちかえって娘・若葉にペンダントとして与え、再び伐採現場へ戻る。そこへ黒い妖精ベルベラがエリアスの盾を狙って飛来し、彼女と対立するエリアス姉妹と戦い盾を奪っていった。エリアス姉妹に「エリアスの盾と封印の意味」を知らされた後藤一家はエリアス姉妹を伴い、紋別へ行くが、紋別では巨大な岩隗が出現していた。大樹の協力でエリアスの盾を奪還したエリアス姉妹だが、ついに岩隗からデスギドラが復活してしまう、その姿は悪魔と言うに相応しいおぞましい姿をしていた。デスギドラを倒すためにエリアスはモスラを召喚したが、モスラは卵を産んだ後で、寿命も長くなかったため、デスギドラとの決戦はかなりの苦戦を強いられる。親を助けようと予定より早く生まれた幼虫が糸や光線で親モスラを援護するが、2匹ともやられるだけであった。


title: モスラ (1996年の映画)

text: デスギドラを挑発し、ダムを破壊させて向こう岸まで追いやることに成功するが、親モスラは遂に力尽き、海底に沈んだ。その後、幼虫は屋久島で森林のエネルギーを充分に吸った「新生モスラ」となり、かつて地球を滅ぼした時の形態の完全体となったデスギドラと再戦し、その圧倒的な力でデスギドラを再び地中に封印する。


title: モスラ (1996年の映画)

text: その後、モスラはデスギドラによって焼き払われ荒廃した北海道の大地に緑を瞬く間に甦らせた。エリアス姉妹は大樹・若葉に「いつかまた会える」と約束、後藤一家に別れを告げ、共にインファント島に帰って行ったのであった。


title: モスラ (1996年の映画)

text: ベルベラの使う小型のドラゴン型のロボットであり、普通の怪獣と変わらない外見をしている。飛行能力を備え、口から紫色の光線シュビビン・ビームを放つことができるほか、人間を軽々と引きずることができる怪力を持つ。後藤家のリビングルームでフェアリーとの空中戦を展開し、フェアリーを終始圧倒した。乱暴に扱われることが多いため、よく壊れており、作中の終盤に大破し、体内のメカ構造があらわになった。


title: モスラ (1996年の映画)

text: 自社製作で正月興行を維持することになった東宝は、ゴジラシリーズの休止中に代わる看板キャラクターとして、女性層に強いモスラを選び、キャラクター性がゴジラよりも弱いため、女児層の動員で埋めるという思惑があった。そのため、エリアスの衣装に女児層が憧れる要素を導入し、戦う女性という個性を持たせて押しを強めている。モスラの描写も『ゴジラvsモスラ』で描写された光線や鱗粉できらびやかに戦うさまを発展昇華している。


title: モスラ (1996年の映画)

text: 音楽を担当した渡辺俊幸は、本作品で初めて特撮作品の音楽を手掛けた。渡辺は、伊福部昭の伝統は意識しつつも、従来の作品とは作風が異なることからハリウッド映画的な旋律重視の音楽としたと述べている。川北は、ゴジラシリーズとの差別化の表れであったと述べている。


title: モスラ (1996年の映画)

text: 川北は、本作品は自身と監督の米田が絶妙にマッチングした作品だと評しており、米田の登場人物の描き分けなども評価している。一方で、シリーズが続いていったことについては、ゴジラやモスラばかりでなく、過去の東宝特撮のようなバラエティに富んだ作品を作らなければならなかったと述懐している。


title: モスラ (1996年の映画)

text: vsゴジラシリーズと比べて怪獣の設定が小型化されている分、ミニチュアや着ぐるみのスケールが大型化（1/50→1/25が標準化）されている。一方で、デジタル合成による表現も積極的に取り入れられ、操演との併用によりスピード感のある映像を実現させている。


title: モスラ (1996年の映画)

text: モスラとデスギドラが対決する北海道の原野のセットは、東宝スタジオ第9ステージに組まれた。ポンプで水が循環する河が設けられ、河原の石はカポックなどでは水に流されてしまうため、本物が使用された。平原には天然芝が使用されたが、付着していたヒルの卵が照明の熱で孵化したため、スタジオにはヒル注意の張り紙がされていた。インファント島の祭壇や屋久島のセットは第10ステージに、決壊するダムのセットは大プールにそれぞれ組まれた。ダム破壊は、第1作『モスラ』などにも見られるが、平成期の作品では初めてである。


title: 深夜!天才バカボン

text: 『深夜！天才バカボン』（しんや てんさいバカボン、"Late Night! Genius Bakabon"）は、赤塚不二夫の漫画『天才バカボン』を原作とするテレビアニメ。テレビアニメとしては、5作品目である。2018年7月から9月までテレビ東京ほかにて放送。前作『レレレの天才バカボン』から18年ぶりかつ原作者である赤塚不二夫の没後では初のテレビシリーズ。


title: 深夜!天才バカボン

text: この方針の理由について、「本作は、原作の世界観を踏襲しつつも、新しいストーリーを展開するため、視聴者は番組を見て物語を理解する。このため、事前にストーリーを全部公開すると視聴者の楽しむ要素を奪ってしまう」とstudioぴえろの担当者が述べている。


title: 深夜!天才バカボン

text: 監督には、赤塚作品の舞台化やテレビアニメ『しろくまカフェ』を手掛けた細川徹が起用された。制作は前作まで担当したstudioぴえろからstudioぴえろ+に交代。なお、ぴえろは製作委員会の一員として本作に携わっている。


title: 深夜!天才バカボン

text: アニメ化の経緯について「長年『天才バカボン』と『おそ松くん』を映像化したいという気持ちがあり、皆さんのお力添えで誕生した『おそ松さん』の大ヒットを見て、僕は赤塚不二夫という存在が再評価されたと感じた。なので、このタイミングで『天才バカボン』のアニメ化を実行しようと思った」とstudioぴえろの担当者が振り返っている。


title: 深夜!天才バカボン

text: 第1話の放送を控えた2018年7月3日には『TVアニメ「深夜！天才バカボン」放送直前特番！〜放送できないから配信でお送りするのだ〜』が公式サイトおよびYouTube内エイベックス・ピクチャーズ公式チャンネルにて配信された。出演は古田新太（パパ役）、日髙のり子（ママ役）、森川智之（本官役）、細川徹（監督）。


title: 深夜!天才バカボン

text: キャストおよびスタッフは前作から変更されており、バカボンのパパ役には古田新太が起用された。またバカボンのママ役は赤塚からの要望により過去4作のテレビアニメで一貫して担当していた増山江威子から、日髙のり子に変更されている。


title: 深夜!天才バカボン

text: バカボン役は入野自由が起用されており、バカボンを男性声優が演じるのは本作が初となる。入野は本作への出演を熱望しており、「役が決まった際はとにかくうれしかった」と振り返っている。入野はオーディションの時から高いトーンの声でバカボンを演じるよう指示を受けており、演技時に気をつける点として「その幅で感情も表現しなくてはならないが、幅にこだわりすぎてもいけない」ということを挙げている。また、入野は「使ったことのない声だったので、当初は不安を感じていた。でも、いざ収録に入るとバカボンとして他のキャストと芝居できたので、今は楽しんでいる」と述べている。


title: 尊い

text: 本来の日本語としての「尊い」は、「崇高で近寄りがたい」「身分・品位などが高い」「価値が高い」などの意味で用いられる形容詞であるが、近年のサブカルチャーにおいては、漫画・アニメ・ゲームといったコンテンツや、その登場キャラクターに対して抱く、いわゆる「萌え」の感情を通り越し、「近寄りがたいほどの憧れ」やそこに見出された「価値の高さ」であったり、非常に強い愛着心、また、キャラクター同士の関係性への称賛としての意味で用いられる。この言葉が広まるにつれ、ジャニーズなどのアイドルをはじめとする実在の人物に対しても用いられるようになっていった。また、最近では単に「最高」「素晴らしい」といった意味で用いられることも多い。


title: 尊い

text: 前述の通り、ある種の強い好意として用いられる「尊い」だが、「尊み」や「てぇてぇ」といった活用系の他、「尊死（とうとしと読み、そんしではない）」や曲名を捩った「仰げば尊死」、豊臣秀吉を捩った「尊み秀吉」といった言葉も存在する。


title: 尊い

text: いつどこでこの用法が生まれたのは不明だが、一説によるとネットスラングとして現れたのは2007年にmixiの創価大学コミュニティに創価大学でしか通用しない言葉として書き込まれたのが最初だとされている。2012年にはすでに散見され、2014年にはかなり一般的に用いられるようになった。


title: 黒服物語

text: 父を医者に持つ地方出身の予備校生・小川彰は父の職を継ぐために勉強に励む毎日だった。敷かれたレールに従って生きていく人生に嫌気が差していた中、No.1キャバ嬢・杏子と出会う。もう一度会いたいと思った彰は杏子の勤めるキャバクラを突き止め客として接近する。しかし、豪遊の末「無銭飲食」として黒服に咎められる。窮地に立たされた彰の出した答えが「黒服として働いて償う」ことだった。こうして彰にとっては四面楚歌な状況の中、未知なる黒服の世界へと足を踏み入れることとなる。


title: パラダイスウォー

text: 母親が友人からもらってきた1枚のパンフレットが少年の運命を変えた。南の島・盤上島での楽園のような生活が待っているはずが、手続きのミスから、サバイバル生活を余儀なくされる。不慣れな生活に不安を覚えるも、知り合った少女たちの手助けで、どうにか島での生活を始める。1週間して島での生活が軌道に乗り始めたとき、銀河を揺るがす盤上島のもう一つの顔を知ることになる。それは山田西南により銀河内で海賊ギルドが崩壊した後の宇宙での領宙権の獲得順位を決めるために、各ギルドが代表の少年・少女を地球・日本の盤上島に送り、彼ら少年・少女による代理戦争「楽園の戦争（パラダイスウォー）」であった。


title: 西川幸男

text: 西川 幸男（にしかわ ゆきお、1925年7月15日 - 2012年12月26日）は、日本の芸能プロモーター、新栄プロダクション創業者。千葉県出身。元妻は歌手の五月みどり（1965年結婚・1971年離婚）、子は歌手・新栄プロダクション社長の山田太郎（本名：西川賢）、プロゴルファーの西川哲（哲の元妻は女優・タレントの菊池桃子）。


title: 西川幸男

text: 初めは浪曲師志望で、木村友衛に師事したが、興行師に転身し、1945年に20歳で浪曲の興行会社「西川興行社」を創業。1949年に村田英雄を自社に迎えて育て上げた。また、若手浪曲家（木村力衛、玉川次郎、春日井小梅鴬、中村冨士夫、大木伸夫）なども育て上げた。


title: 西川幸男

text: 1958年に西川興行社を発展改組して「新栄プロダクション」を設立した後、北島三郎・新川二朗・五月みどり・二宮ゆき子・十勝花子・大月みやこ・木村友衛・小松みどり・藤圭子・西川峰子・細川たかし・西尾夕紀らのマネジメントも行った。1985年、社長職を息子の山田太郎（賢）に譲り、自らは会長に就任した。


title: 西川幸男

text: また西川は馬主としても知られ、ウエスタンダッシュ（1974年京成杯、1975年日刊スポーツ賞金杯などJRA25戦5勝）などを所有し、北西牧場（ウエスタンファーム）を創業して競走馬生産なども手掛けるオーナーブリーダーとしても競馬界で活動した。


title: ジェームズ・ダーシー

text: ロンドン・フルハム生まれ。看護師をしていた母（カロライン）と父の間に妹（シャーロット）とともに生まれた。また父親は幼少のころに亡くしている。名門校のキリスト・ホスピタルに奨学金を得て通った。卒業後の1991年にオーストラリア・パースのドラマスクールで1年間働いたことをきっかけにロンドンに戻り、（LAMBDA）で演技を3年間学び、学位を取得した。LAMBDA在籍時に『ヘラクレス』、『お気に召すまま』などに出演した。


title: ベロニカは死ぬことにした

text: スロベニア共和国リュブリャナ在住の24歳の女性ベロニカは、若さも仕事も愛もすべてを手にしていた。しかし、何の変哲もない日々の繰り返しに疲れ、1997年11月、薬物の多量摂取による自殺を図る。一命を取り留めたベロニカは、意識を取り戻したとき、精神病院にいた。ベロニカは、自殺未遂の後遺症から余命はほとんどないと告げられる。彼女は、残り少ない日々を「狂人」の中で過ごすことになった。しかし、それぞれ別の事情で入院しているゼドカ、マリー、エドアードと接するうちに、ベロニカにも変化が現れる。


title: トンカラリン

text: トンカラリンは、熊本県和水町にある隧道（トンネル）型遺構である。江田船山古墳（国の史跡）がある清原（せいばる）台地に位置し、全長は464.6メートル、自然の地隙や人工の石組暗渠で構成されている。「トンカラリン」の名称は、穴に石を投げ込むと「とんからりん」という音が聞こえることからつけられたという説がある。また、考古学者の吉村作治によりエジプトのピラミッドとの共通点もいくつか指摘されている。石積みが布石積みという日本では珍しい工法であり、これはエジプトのピラミッドと同じものである。


title: トンカラリン

text: トンカラリンに関しては民間伝承もなく、排水路説、古代人の信仰遺跡説、道教由来説、古代朝鮮半島由来説などの諸説があるが、未だに定説はない。熊本県教育委員会は1974年に現地調査を行い、1978年3月に「近世の排水路」との調査報告書を一旦は発表したが、用水路説と信仰遺跡説も検討すべきと将来の検討にゆだねている。2001年に同教委と当時の菊水町教育委員会が再調査し、「排水路」にしては不都合な点が多すぎるとして、現在は再び「謎の遺跡」とされている。ただし、近世以降の遺構であることは確かであり、「謎の遺跡」だからと言って一部の者が主張するように古代遺跡だというわけではない。この調査では第2のトンカラリンが2001年に発見され、さらに第3、第4のトンカラリンが埋蔵されている可能性も指摘されている。


title: トンカラリン

text: 2001年10月29日に、菊水町（現和水町なごみまち）における熊本県県民文化祭において、トンカラリンシンポジウムが開かれ、当時までの研究が総括された。井上辰夫筑波大学名誉教授、古閑三博熊本県文化財保護審議会委員、飯田精也、大田幸博、井上智重、出宮徳尚が出席した。井上辰夫は穴に潜って出ることは俗から聖、死から生への転換で、トンカラリンはこの秘儀と結びついているだろうと述べた。古閑、飯田は地裂は地震でなく、雨でも起こることを述べ、排水路説を否定、大田も地裂を重要視、出土遺物を検討しその使用は江戸時代の初期を下限とすると述べた。上限は中世とした。


title: 成田離婚 (テレビドラマ)

text: 『成田離婚』（なりたりこん）は、1997年10月15日から12月17日にフジテレビ系で毎週水曜日21:00～21:54に放送された日本のテレビドラマ。主演は草彅剛と瀬戸朝香。最終話の放送時間は水曜日21:00～22:09で、全10回。平均視聴率は18.6％。


title: 成田離婚 (テレビドラマ)

text: クリスマスの夜、田中夕子は失恋。その後、同じ会社の星野一朗と出会い恋におちた。2人は挙式を済ませ、新婚旅行へ出発した。夕子は旅行中の一朗の態度に我慢し続けた。しかし、ついに帰国後の新東京国際空港（現在の成田国際空港）で不満が爆発。口論の末、2人は離婚を決意する。


title: 嶋村カオル

text: 本名は高橋 浩子（たかはし ひろこ、旧姓：米倉〈よねくら〉）で、2005年5月31日までは嶋村 薫（しまむら かおる）名義で声優活動をしていた。また、かつて（デビュー当初）は本名（旧姓）の米倉 浩子の名義で声優活動をしていた。


title: 嶋村カオル

text: 1995年、26歳のとき、『ランク王国』にラルフの声として出演したが、開始前に出演するか迷っていたという。だが、生涯やり続けられる仕事として出演した。また、2012年6月2日から関山美沙紀が彼女の代役（のちに事実上の2代目）を担当している。


title: 嶋村カオル

text: また死後初めての放送になった、2013年3月2日放送回の最後において、彼女の「check it out」の声と追悼メッセージが流された。それにまた、生前最後のMCとなった美咲アヤカが追悼メッセージを同年2月28日に寄せた。


title: 嶋村カオル

text: 前述の通り、中学・高校4年間アメリカで暮らし、英検1級を取得しているため、英語を使用することがある。しかし、『ランク王国』では英語をあまり使用していない。海外アニメで英語を使用することが多く、『おたすけマニー』のケリーとシメールの声などを担当している。また、クリステル・チアリが彼女を大切で大好きな先輩として慕っていた。


title: 固定資産

text: 企業の営業活動を直接表している売掛金、在庫などと、営業活動に直接の関連がなくとも短期的に現金として現れる預金利子などは流動資産であり、固定資産とは異なる扱いとなる。短期と長期の区別は、日本を含む国際的な会計の基準では1年を用いており、1年以内に現金化するものは流動資産とされる。


title: 固定資産

text: 相当の減価償却とは、それぞれの資産について耐用年数と残存価額とを決定し、原価から残存価額を控除した額を耐用年数に応じて各決算期に計画的・規則的に配分することである。なお、固定資産に予測できない減損が生じたとき（災害・事故などを原因とする物質的減損と、新製品・新技術の出現などの機能的減損を含む）は、相当の減額をしなければならないものとしている。


title: 固定資産

text: 法人税法上、「固定資産」は次のように定義されている。すなわち、「土地（土地の上に存する権利を含む。）、減価償却資産、電話加入権その他の資産で政令で定めるもの」（法人税法第2条第22号）。所得税法上の「固定資産」も大枠において同様である（所得税法第2条第18号）。


title: 男はつらいよ 幸福の青い鳥

text: 寅次郎は萩から下関を通り、かつて炭鉱で栄えた九州の筑豊に旅に来ていた。昔訪れた芝居小屋を見つけ、贔屓にしていた旅芸人一座（中村菊之丞一座）が筑豊の出身だったことを思い出して消息を尋ねるが、座長が亡くなったことを知り、お悔やみを述べに行く。座長の一人娘で、かつて「大空小百合」の芸名で活躍していた美保（志穂美悦子）に声を掛けると、美保も「寅さん？」と思い出す。唯一の肉親を亡くし、コンパニオンの仕事をしつつ旧炭鉱住宅でひっそり暮らす美保の幸薄い姿に同情した寅次郎は、「幸福の青い鳥がほしい」という彼女を一生懸命元気づけ、立ち去り際に何かあったら葛飾柴又のとらやに来るように勧める。


title: 男はつらいよ 幸福の青い鳥

text: 美保はそんな寅次郎の好意に涙ぐみ、すぐに上京して、とらやに電話をかける。ところが、寅次郎が不在だったこともあり、一週間ほど経つうちに、気落ちし体調を崩してしまう。そんな折、健吾（長渕剛）という青年と知り合い、一晩厄介になる。健吾は前衛的な抽象画家で、鹿児島から出てきて展覧会での入選を目指しつつ、映画の看板屋での住み込みの仕事をして生計を立てていた。二人は同じ九州出身ということもあり、お互いに親しみを覚える。美保は、健吾が出かけたあと部屋を訪れた看板屋の親方に、健吾の素晴らしい絵の才能と、才能のある人間にありがちな、頑固だが根気のない性格のことを聞く。


title: 男はつらいよ 幸福の青い鳥

text: とらやを訪れた美保は、ちょうど帰ってきていた寅次郎とやっと再会し、しばらくとらやに下宿することになる。仕事の当てもない彼女を、人手を欲しがっていた近所のラーメン店に紹介して喜ばれた寅次郎は、今度は婿探しだとばかり張り切って、区役所の結婚相談所に出向くことまでする。


title: 男はつらいよ 幸福の青い鳥

text: さて、健吾は美術展に落選ばかりしていることでくすぶっていた。再会した美保は、自分の役者生活のことを引き合いに出して、そんな健吾を励ます。健吾は、芸大を受けに上京し、周りの受験生のレベルの高さに圧倒される形で失敗し、看板屋でアルバイトしている現状について語るうち、その話を親身に聞いてくれる美保がいとおしく感じられて、「今晩泊まっていけよ」と言う。美保は健吾の強引さを受け入れることができず、「どうせ惚れた男でもいるんだろ」とやけくそになって叫ぶ健吾のもとを、「出ていった日からずっとあんたのこと想うとったのに。来んけりゃよかった」と言って、しんみりと立ち去る。


title: 男はつらいよ 幸福の青い鳥

text: 数日後、寅次郎がとらやで店番をしているところに、健吾が美保に謝りにくる。やりとりするうち、「嫌いなんだな、俺が」と言う健吾に対し、美保は「女の気持ちの分からん人は好かん」と言い放つ。二人はお互い好き合っているのに、不器用に気持ちを伝えられないのであった。健吾は「じゃ、おしまいなんだな」と店を出て行くが、しばらく黙って二人の様子を見ていた寅次郎は、すぐに健吾を追いかけるように美保の背中を押す。柴又駅で追いついた美保の手を、健吾は得意の口笛を吹きながら、握りしめる。寅次郎は二人の婚姻届の保証人欄に自分の名前を記入して、さくらに渡す。


title: 男はつらいよ 幸福の青い鳥

text: 正月になり、美保が健吾を伴って諏訪家を訪れる。婚約指輪を見せる美保だが、結婚しても健吾には画家になる夢をあきらめてほしくないと言い、さくらもそうした健吾の性格を保証する。その頃、寅次郎は箱根で「幸せを呼ぶ青い鳥」を売っていた。


title: 吉田栄勝

text: 父親の甫は第二次世界大戦中に大日本帝国陸軍の兵士として出征、ビルマ戦線に配属され戦闘行動のさなかに病に倒れるが現地の少女に助けられる。その命の恩人とも言える少女の名前を取り「勝栄（かつえ）」と名付けようとする。出生届を長男（栄勝の兄）に提出するよう命じたが、長男はこの名前が女のようだと納得がいかず無断で「栄勝」と並びを逆転させて届けてしまった（その後、生まれた長女〈栄勝の妹〉に「佳都恵」と名付ける）。


title: 吉田栄勝

text: 専修大学経済学部に入学後は男子フリースタイル57㎏級選手として1973年の全日本レスリング選手権男子フリースタイル57㎏優勝。同年にテヘラン（イラン）で開催されたレスリング世界選手権及びウランバートル（モンゴル）で開催されたレスリングアジア選手権に男子フリースタイル57㎏日本代表として出場。アジア選手権では銀メダルを獲得している。また大学対抗団体戦の全日本学生王座戦では専修大学のメンバーとして日本大学を決勝で下して優勝するなど、伊藤良和、吉田光雄（後のプロレスラー・長州力）らと共に専修大学黄金時代の立役者の一人でもあった。


title: 吉田栄勝

text: 吉田栄勝と同じクラスの好敵手には荒井政雄、佐々木禎、山路明などがいた。1976年のモントリオールオリンピック代表切符を賭けて好敵手と鎬を削るも、オリンピック代表選考会で敗れたため、代表切符を手にすることはできなかった。


title: 吉田栄勝

text: 大学卒業後に三重県へ職員として就職する一方で、一志郡一志町（現・津市）に構えた自宅に、『一志ジュニア』の看板を掲げたジュニア向けレスリング道場を開き、自身の3人の子息や土性沙羅（リオデジャネイロオリンピック女子69kg級優勝）など多くの子供たちを指導した。


title: 吉田栄勝

text: 2014年3月11日午前7時15分頃、乗用車を運転して三重県津市の伊勢自動車道を走行中に体調に異変を発し、道路の路肩に停車して車内でぐったりしている所を別の自動車の運転手が発見、直ちに110番通報されて病院に搬送されたが死亡が確認された。死因はクモ膜下出血とされる。。62歳の誕生日のわずか11日前だった。


title: 吉田栄勝

text: しかし前述のモントリオールオリンピック代表選考会にて自らのカウンター戦法が相手に通じずに敗れ、オリンピック代表を逸したことから、吉田は指導者となって以後、タックルを中心とした攻撃型レスリングを教え込むことを主眼としていた。そのためか、自分が指導した選手が試合に勝っても、試合内容を重視し、その選手が攻撃性や闘志に欠ける闘いぶりを見せた時には雷を落とすこともしばしばだったという。


title: パトリック・ベバリー

text: パトリック・ベバリー（Patrick Beverley、1988年7月12日）は、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ出身のプロバスケットボール選手。NBAのロサンゼルス・レイカーズに所属している。ポジションはポイントガード。


title: パトリック・ベバリー

text: 治安が恐ろしく悪い地域であるシカゴのウエストサイドに産まれ、実母であるリサの下で、シングルマザー家庭環境で育つ。実父はドラッグ関係の仕事をしており、家に寄り付きもしなかった。リサは朝から晩まで働き続け、「It's Me And You Against The World （私とお前で、世間と闘うのさ）」を口癖に、ベバリーを育てあげた。ベバリーの高校進学時、リサはシカゴの悪い環境を懸念し、ベバリーをシカゴから離れた田舎の高校へ進学させる事を決断する。しかし、ベバリーは、自分が二年ほど通っていた高校があまりに無名であった為、大学バスケから声がかからない事に危機感を抱いた。その為にリサを説得し、シカゴに戻って、シカゴのマーシャル高校に進学した。マーシャルでは、いつも何かしらの理由で騒ぎがあり、揉め事の耐えない空間だったが、ベバリーは「こっちの方が俺の性に合ってると感じた」という。Rivals.comでは四つ星の新人であり、トップ10のポイントガードと評されるほどの活躍をみせる。2006年には国内での65番プレイヤープレーヤーと評された。


title: パトリック・ベバリー

text: ガード選手の層が薄い事で、プレータイムが得られると考えたベバリーは、アーカンソー大学に進学を決めた。1年時から、その才能を遺憾なく発揮。スコアリング（13.9ppg）スティール数（1.7spg）3Pシュート成功率(.386)とフリースロー成功率(.812)と、高い成績を残し、ビバリーは、チーム内での最高成績を記録した。2年時では、アシスト（3.1apg）リバウンド（4.5rpg）において、チーム内で二番目の位置にあった。大学では20分間のプレイタイムが与えられ、5試合連続で20得点以上を記録し、自己記録の25得点を獲得する。オールアメリカンにも選出され、全米に自分の存在感を印象づける事に成功した。


title: パトリック・ベバリー

text: しかし、ベバリーが２年時に、NCAAトーナメントにて、チームが二年連続で一回戦敗退した事から、ベバリーと相性の良かった監督が解雇されてしまい、次にやってきた新監督は、ベバリーのプレイスタイルを好まず、あまり重用しなかった。その事で、バスケット関係者に対して、ベバリーの伸び悩みを感じさせる印象を与えている事を知ったベバリーは不満を抱き、前監督が指揮をとるサウスフロリダ大に移る事を考えるが、リサの説得により思い留まった。


title: パトリック・ベバリー

text: 自分にベストな選択を模索していたベバリーは、大学のある講義にて、自らに課されたレポートの代行提出を行ってしまい、その行為が大学側に発覚し、一年間の試合出場停止処分を受ける。この事から、ベバリーは、大学を辞めて海外のプロチームでのプレイする事を、リサにも相談して許可を得ていたが、すでにどのチームもロスターが埋まっており、いい条件のチームは見つからなかった。その為、時期を待つ事にしたのだが、弟のように愛していた従兄弟のドノバンが、地元の公園で銃殺される事件が起きてしまい、強い衝撃を受けたベバリーは、自らの夢、そしてドノバンの夢でもあったNBA入りの夢に少しでも早く近づく為、2008年のNBAドラフトには参加せず、2008–09期の間、決して契約条件が良いと言えない、ウクライナの２部のBCドニプロに加入した。ウクライナでは、部屋の停電は当たり前、チームからの給料の遅配は当たり前という生活環境にうんざりしたが、バスケットへの影響は微塵も感じさせなかった。


title: パトリック・ベバリー

text: 46ゲームプレーし、平均プレイ時間は35.8分を記録した。ビバリーはアシスト数（3.6apg）、スティール数(2.2spg）と3Pシュート成功率(.380)でチームを勝利に導いた。その一方で、得点（16.7ppg）、リバウンド（7.0rpg）とこの記録はチーム内第2位にランクした。10のリバウンドも加える間、ビバリーはPolytekhnika-Halychyna Lvivに対してシーズン最高記録を31ポイントを記録した。16がオデッサとの決勝試合において高いシーズン最高記録を獲った。Hoverlaに対する14のリバウンドと21ポイントとともに、9つが助けるシーズン最高記録を記録した。又、ビバリーはウクライナのオールスターゲームでプレーし、スラムダンク・コンテストもプレイした。


title: パトリック・ベバリー

text: 大学時代、激しい接触プレイにて、ベバリーのアゴが完全に外れてしまったものの、ベバリーは閉まらない口のままプレイを続けようとしたというエピソードがある。そのくらい、元々ベバリーは負けん気が強いのだが、ウクライナでは激しいフィジカルプレイが主流であった為、ベバリーが元々持っていた負けん気がより発揮され、大型選手に当たる事を全く嫌がらないプレイスタイルの下地ができていった。


title: パトリック・ベバリー

text: ベバリーは、2009年のNBAドラフトの2巡目42位でロサンゼルス・レイカーズによって指名され、夢であったNBA選手への道を歩みだす。交渉権は、2009年8月26日にマイアミ・ヒートに移動した。当時のヒートの金銭的事情により、ベバリーはGBLのオリンピアコスBCと契約させられ、まずはユーロリーグにて育成する方針がとられた。当時のオリンピアコスには個性的な選手が多く所属しており、ベバリーに与えられたプレイタイムは少なかった。その為、少ないプレイタイムで自分を印象よく見せる方法を探す必要に迫られ、練習や試合で、自分の特徴を周囲にアピールする手段を磨いていった。


title: パトリック・ベバリー

text: 2010年夏。ベバリーはアメリカに呼び戻された。ヒートのトレーニングキャンプにて、コーチに認められ、レブロンにも認められ、控えポイントガードのNBA選手としてチームに帯同する事が決まり、ベバリーのNBA選手デビューまで、あとほんの少しだった。レギュラーシーズンが始まるほんの数日前、チームメイトのマイク・ミラーが怪我をしてしまい、ヒートはミラーの代わりの選手を、急遽獲得しなくてはならなくなり、数人の解雇候補の選考を行った結果、ヒートはベバリーを解雇した。


title: パトリック・ベバリー

text: この解雇に大きなショックを受けたベバリーは、地元シカゴに戻り、一度はNBA選手の夢を諦めかけたが、他の道を模索するも、NBAを諦められなかった。ある日、ベバリーがシカゴのジムでトレーニングをしている時に、たまたま、ピストンズの控えPGだった、同じシカゴ出身のウィル・バイナムがやってきた。バイナムの体格は、ベバリーとほぼ変わらず、NBA選手にしては小柄な選手の部類に入る。ベバリーは、自分と同じ小柄な体格で、同じ地域出身で、同じガードポジションでNBA入りを果たしているバイナムに、NBA入りの秘訣を聞いた。バイナムは「NBAには点取り屋がいくらでもいる。それこそ化け物だらけの世界だ。どのチームも、その化け物達をディフェンスで抑えられる奴が欲しいんだ。ガッツがあって、試合中ずっと動ける奴だ。NBAに入りたいなら、ディフェンスを磨け。お前に向いてるはずだ」というアドバイスを送る。ベバリーにとって、バイナムのアドバイスは納得できるものだった。自分のプレイの方向性が決まったベバリーは、今度はロシアへと渡り、2年250万ドルの契約を結び、リーグMVPを得る活躍を行う。


title: パトリック・ベバリー

text: ビバリーは2012年12月7日、ヒューストン・ロケッツと契約し、NBA入りを果たす。契約内容の貧弱さが示す通り、当初は、チームのベバリーへの期待は少なかったが、練習合流初日で、ベバリーは、ハーデンにハードディフェンスを仕掛け、休憩中のリンに「休んでんじゃねぇよ」と激を飛ばす気の強さを見せ、コーチにいい意味での異端児ぶりを見せつけた。当初は、プレイタイムを得られず、NBAとDリーグを行き来するような形となっていたが、ジェレミー・リンがチームを離れた事を機に、3ポイントシュートの正確さと、ディフェンスでの異様な粘り強さをコーチに買われ、ベバリーの泥臭いタフネスハードファイトスタイルこそ、今のチームに必要だという評価を得る。そして、ベバリーは、プレーオフ時には、ポイントガードとしてのスタメンに定着した。スターティングメンバーに選ばれた事を聞いた時、ベバリーは嬉しさに泣き崩れた。


title: パトリック・ベバリー

text: しかし、事件は起きた。同シーズンのプレーオフ1stラウンドのオクラホマシティ・サンダー戦の第2戦で、ラッセル・ウェストブルックと接触した際、ウェストブルックの右膝の前十字靭帯を断裂するアクシデントが発生。この一件でビバリーは激しく非難され、サンダーの本拠地チェサピーク・エナジー・アリーナに勤務する17歳のボールボーイの少年から、Twitterで殺害予告を受ける騒ぎまでに発展した (少年は逮捕)。


title: パトリック・ベバリー

text: 殺害予告とその騒動に深刻さを感じたチームは、ベバリーにセキュリティをつけ、安全保障対策に動いた。だがベバリー本人は「おいおい、俺はシカゴのウエストサイド育ちだぜ？殺害予告なんかどうって事ねぇよ。自分の身は自分で守れるさ」と、笑ってセキュリティを追い返した。


title: パトリック・ベバリー

text: 翌2013-14シーズンにウェストブルックが復帰し、因縁のロケッツ戦の対戦前に、ウェストブルックは試合前のインタビューで「彼 (ビバリー) の事は何も聞いてくれるな」とだけ語り、試合中は激しい舌戦と睨み合いを繰り広げた。このシーズンにビバリーは、オールディフェンシブセカンドチームに選出された。2015年2月14日のNBAオールスターウィークエンドのスキルチャレンジ決勝で、ミルウォーキー・バックスのブランドン・ナイトを破り優勝した。2015年にはNBAカンファレンスファイナルに進出したが、その年優勝したゴールデンステート・ウォリアーズに敗れた。2015年7月9日、ヒューストン・ロケッツと4年2300万ドルの契約を結んだ。2016年のオールスターでは、前回優勝したスキルチャレンジ出場者に選ばれたが、足首の故障で出場辞退した 。2016年3月18日、ミネソタ・ティンバーウルブズ戦で、シーズンハイの18得点、キャリアハイの10アシストを記録し、3月31日のシカゴ・ブルズ戦でキャリアハイの22得点を記録した。


title: パトリック・ベバリー

text: 2016年10月22日、2016-17シーズンを前に、左膝の内視鏡下手術を受け、シーズン初出場は11月17日となった。 12月7日、トリプルダブルまであと3リバウンドに迫る、10得点、7リバウンド、12アシストを記録した。


title: パトリック・ベバリー

text: 12月21日にも、トリプルダブルに僅かに及ばなかった18得点、9アシスト、9リバウンドの記録を残した。2017年4月2日にキャリアハイを26得点に伸ばした。プレーオフではファーストラウンドの対オクラホマシティ・サンダー初戦で、プレーオフキャリアハイの21得点を10アシストとともに記録した。ベバリーはNBA選手として出場するだけでなく、その名を、良くも悪くも、全米に轟かせる存在となった。


title: パトリック・ベバリー

text: 2021年8月16日にエリック・ブレッドソーとのトレードで、レイジョン・ロンド、ダニエル・オトゥルと共にメンフィス・グリズリーズへ放出された。その後、25日にジャレット・カルバー、フアンチョ・エルナンゴメスとのトレードでミネソタ・ティンバーウルブズへ移籍した。


title: パトリック・ベバリー

text: 2022年7月6日にルディ・ゴベアとのトレードで、マリック・ビーズリー、ジャレッド・バンダービルト、レアンドロ・ボルマロ、4つのドラフト1巡目指名権、1つのドラフト1巡目指名交換権とともにユタ・ジャズへ放出された。その後、8月25日にテイレン・ホートン＝タッカー、スタンリー・ジョンソンとのトレードで、ロサンゼルス・レイカーズへ移籍した。


title: パトリック・ベバリー

text: 平均得点はキャリア平均で10点前後とスターターとしては決して高くないが、彼のディフェンス能力の高さは特筆すべき部分の一つである。特に2018-19シーズンのプレーオフでは自身より20cm以上も大きいケビン・デュラントとマッチアップするなど、どんな相手とマッチアップしても物怖じせずに向かっていくのが彼の長所である。激しいトラッシュトークとハードファウルも辞さないディフェンスでマークした相手を抑え込む。


title: 黒い太陽

text: 建築士を夢見る立花篤。ある日、父・真一が借金を抱えたまま病で倒れ植物状態になってしまう。父親の借金、そして入院費……多額の借金を背負い込んでしまった彼は夢を一旦胸に仕舞い、金になる仕事を模索した。そして辿り着いた先は夜の世界「黒服」だった。魑魅魍魎の世界の下、純真無垢な青年が挫折と再起を繰り返しながら徐々に「黒く」成長していく。


title: あつまれ!わんパーク

text: 『あつまれ!わんパーク』は、1999年（平成11年）4月5日から2010年（平成22年）3月26日までNHK教育テレビで平日（月曜日から金曜日）の7:00 - 9:00と16:00 - 18:00（JST）と2004年（平成16年）4月3日までは毎週土曜日の朝にも放送されていた教育番組ゾーンの名称。また、1999年（平成11年）4月11日から2003年（平成15年）4月5日まで毎週土曜日または日曜日の夕方に放送されていた50分の子供向け番組の名称でもある。


title: あつまれ!わんパーク

text: 2002年度まではゾーンの最初（1999年度のみ夕方は16:00と17:00の2回）に1分間のオープニングを流していた。朝は9:00前、夕方は16:50前に30秒 - 1分間のステーションブレイクが挿入されていた。そのため、一部番組では開始・終了時間01分、16分、59分などの中途半端な時間で、また放送時間が0分・5分単位ではなく9分、11分などと中途半端だった。1999年度から2003年度には、日曜日（または土曜日）の7:35 - 9:00（または7:40 - 9:00）と17:00 - 18:00にも放送されていた。


title: あつまれ!わんパーク

text: この枠の前身は、1990年度から1998年度まで放送された『母と子のテレビタイム』で、当枠移行後も2001年3月までの2年間はゾーンタイトル冒頭にて同タイトルも表示され、『あつまれ!わんパーク』のタイトルは実質的なサブタイトル扱いだった。2010年度からは『Eテレキッズ』に引き継がれる。


title: あつまれ!わんパーク

text: いわゆるニャンちゅうシリーズの番組の一つ。1999年度から2002年度まで放送された番組。2000年度まで日曜日の17時台に60分間放送されていたが、2001年度からは『みんなの広場だ!わんパーク』と入れ替わる形で土曜日の17時台の50分間に移動・短縮した。


title: あつまれ!わんパーク

text: 2003年度からは統一タイトル（インターミッション）は放送されていないが、2003年度は17時台の番組の合間と合間を利用して音楽人形劇『クインテット』を挿入する形を取っており、17:00ちょうどに『クインテット』のオープニングを放送、その後17:01から一旦次の別番組を挿入し、以後17:50まで、番組の合間と合間のクッションとして合計4パート放送されていた。


title: 李典

text: 従父の李乾は曹操に付き従って武功を立てたが、兗州が乱れた際に殺された。後を継いだ李整（李乾の子）も亡くなると、李典は潁川郡潁陰県令になり、中郎将となって李整の軍を率いた。李典は若いころ学問を好み、軍事は好きではなかった。先生について『春秋左氏伝』をはじめ多くの書物に親しんだ。曹操はそれを好ましく思い、試しに人民を統治する職につけてみたという（『魏書』）。離狐郡の太守に昇進した。


title: 李典

text: 建安7年（202年）、曹操が黎陽の袁譚・袁尚を攻撃した際、李典は程昱とともに船で兵糧を輸送した。袁尚は魏郡太守の高蕃に命じて水路を遮断させていた。曹操はあらかじめ「船が通れないなら陸路を行くように」と命じていたが、李典は「高蕃の軍はよろいをつけた兵が少なく、水に頼りきって油断をしているから攻撃すれば必ず勝てる。軍は朝廷に統御されず、国家の利益になるならば専断は許される。速やかに攻撃すべきだ」と主張した。程昱は同意し、高蕃に急襲をかけて打ち破り、水路を回復させた。


title: 李典

text: 劉備が劉表の命で北進して葉まで来た時、曹操は李典を夏侯惇に従わせてこれを防がせた。退却した劉備を夏侯惇は追撃しようとしたが、李典は「敵が理由もなく退いたからには伏兵の疑いがある。道は狭く草木は深いので追ってはいけない」と反対した。夏侯惇は聞き入れず于禁を従えて追撃し、李典は留守を任されたが、夏侯惇が伏兵により不利な状態に陥いった。李典が救援に駆けつけると劉備はすぐに兵を引いた（『博望坡の戦い』）。


title: 李典

text: その後、拠点としていた乗氏から三千家余りの一族郎党を魏郡の鄴に移住させた。移住することを願い出た時、曹操は笑いながら「耿純にならうつもりか」とたずねた。李典は頭を垂れ、「私はのろまで臆病、功績もわずかですのに厚い待遇を受けております。ですので一族を挙げて仕えるのは当然です。それに征伐はまだ終わっておりませんから、まず都の周辺を充実させ、その勢いをもって四方を制すべきと考えます。耿純にならったわけではありません」と答えた。この行為は曹操に喜ばれ、破虜将軍に昇進した。


title: 李典

text: 建安20年（215年）の合肥の戦いの際、李典は張遼・楽進とともに七千人余りの兵を連れて合肥に駐屯していた。孫権に十万の軍で城を包囲されると、張遼は曹操の命令を奉じて出撃しようとした。しかし三人は普段から不仲だったため、張遼は彼らが賛同しないことを恐れた。李典は慨然として「これは国家の大事であり、計略がどうであるかを顧みるだけだ。我々は個人的な恨みで公の道義を忘れるべきではない」と言い、張遼と共に孫権軍を破って敗走させた。100戸の加増を受け300戸となった。


title: 李典

text: 非常に慎重な性格であり、はやる上役を抑えようとする役割が多い。濮陽城の呂布を攻めた際には、危険であるから城外で待つよう曹操を制止する。しかし曹操は聞かずに入城し、陳宮の術中にはまって大火傷を負った。また曹仁とともに新野にいる劉備を攻撃した際にも、勝算なしとみて援軍を要請し大軍であたること、樊城を守備すべきとの慎重論を主張し、功を急ぐ曹仁と対立している。曹仁は李典の進言を聞き入れず、徐庶の采配に翻弄されて樊城を奪われた。


title: 李典

text: 215年の合肥の戦いでは、40万の敵軍に対して討って出よとの君命に従おうとする張遼に対し、彼と不仲の李典は押し黙ったままで賛成しなかった。しかし張遼に叱咤されて決心し、奇襲を仕掛ける。小師橋を破壊し、張遼・楽進と共に孫権軍を撃退した。216年の濡須口の戦いでは、曹操が40万以上の軍勢を率いて呉に攻め、李典は徐盛に敗れる。


title: 李典

text: 『嘉慶合肥県志』によると、李典が合肥に駐留していた頃、先祖である李陵をまつるために合肥市肥西県の紫蓬山に李陵廟（現在の西廬寺）を建て、李典もこの地に葬られたと伝えられている。その由縁で現在、紫蓬山には李典の墓がある。


title: Code:Realize 〜創世の姫君〜

text: 『Code:Realize 〜創世の姫君〜』（コードリアライズ そうせいのひめぎみ）は、オトメイトより2014年11月27日に発売されたPlayStation Vita用女性向け恋愛アドベンチャーゲームで、「コドリア」という略称で知られている。


title: Code:Realize 〜創世の姫君〜

text: 架空のロンドンを舞台に、触れたものを腐敗・融解させる猛毒を全身に宿した少女カルディアと、アルセーヌ・ルパンをはじめとする紳士たちが「コード：リアライズ」と呼ばれるテロ計画に立ち向かう様子を描いた乙女ゲームである。


title: Code:Realize 〜創世の姫君〜

text: 2015年8月15日・16日に開かれたオトメイトの自社イベント『オトメイトパーティー2015』にて、ファンディスクとテレビアニメの制作決定が発表され、このうちファンディスクである『Code：Realize 〜祝福の未来〜』は2016年11月24日に発売された。


title: Code:Realize 〜創世の姫君〜

text: 2018年9月13日には『Code：Realize 〜彩虹の花束〜』のNintendo Switch移植版『Code：Realize 〜彩虹の花束〜 for Nintendo Switch』が、2020年7月16日には『Code：Realize 〜白銀の奇跡〜』のNintendo Switch移植版『Code：Realize 〜白銀の奇跡〜 for Nintendo Switch』が発売された。


title: Code:Realize 〜創世の姫君〜

text: 『Code:Realize』のタイトルで、2018年5月17日から同年5月20日まで東京・シアター1010にて、5月26日・5月27日に大阪・森ノ宮ピロティホールにてそれぞれ上演された。脚本は桜木さやか、演出は吉谷光太郎が担当する。


title: ヒゲオヤジ

text: 手塚治虫のスター・システムを代表する「俳優」のひとり。頭頂部から禿げ上がった頭と、二股に垂れ下がった白い口髭がトレードマークの中年男性として描かれる。服装は背広に格子模様の蝶ネクタイを付けていることが多い。『鉄腕アトム』をはじめとした複数作品で「本名は伴俊作、通称ヒゲオヤジ」と名乗っているので「伴俊作」が俳優としての本名であるかのように言われることもあるが、実際にはそれ以外の役名で登場した作品も多く、その中には、「ビル」や「サム」など、明らかに日本人でないものも含まれている。そのため俳優名としては「ヒゲオヤジ」で通すのが一般的である。


title: ヒゲオヤジ

text: 商業作品でのヒゲオヤジのデビューは、1946年の『関西輿論新聞』版『ロストワールド』（ただし、それ以前に、同年の『マァチャンの日記帳』第26回（1946年2月2日掲載）にも1コマだけ出演している）。単行本では1947年10月の『怪人コロンコ博士』が初出であり、同作で初めてケン一とコンビを組んでいる。また、「伴俊作」名での初出演作は、1948年の単行本版『ロストワールド』である。『地底国の怪人』（1948年）・『ふしぎ旅行記』（1950年）等の初期長編では、少年主人公のケン一とコンビを組んで、準主役を演じていることが多い。


title: ヒゲオヤジ

text: 得意な役柄は江戸っ子気質（手塚によれば「神田の生まれ」）の熱血漢で、正義感が強く不正や差別には断固として敵対する。また好奇心が強く様々な事件に首を突っ込むところがあり、そのため多くの作品で私立探偵が当たり役となっている。ただし、決して善玉専門というわけではなく、悪役やそれに近い役柄で出演したこともある。


title: ヒゲオヤジ

text: キャラクター原案は手塚ではなく、手塚の中学時代の友人今中宏である。大阪の老舗菓子屋「鶴屋八幡」の息子だった彼が、自分の祖父今中久吉をモデルに落書きしたのを、手塚が漫画の登場人物として借用した『オヤジ探偵』が起源である。そのため、手塚の中学時代の習作では、ヒゲオヤジは関西弁を話していた。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 『鉄腕バーディー DECODE』（てつわんバーディー デコード、TETSUWAN BIRDY DECODE）は、ゆうきまさみの漫画『鉄腕バーディー』を原作とした日本のテレビアニメおよび小説。英語表記は原作の "BIRDY THE MIGHTY" とは異なり、"TETSUWAN BIRDY" が使用されている。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 第1期は2008年7月から9月まで放送され、平成20年度（第12回）文化庁メディア芸術祭のアニメーション部門において審査委員会推薦作品のひとつに選出された。第2期は「鉄腕バーディー DECODE:02」（てつわんバーディー デコード ゼロツー）と題して、2009年1月から3月まで放送された。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 監督を赤根和樹、キャラクターデザインをりょーちもが担当。原作漫画はセルフリメイク作品であり、リメイク前の旧作を原作としたOVAが1996年に発表されているため、本作は『鉄腕バーディー』2度目のアニメ化作品となる（OVAの詳細は鉄腕バーディー#OVAを参照）。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 謎の古代兵器「リュンカ」の強奪犯を追って地球にやって来た連邦警察のアルタ人女性警察官・バーディーと、彼女の失敗により致命傷を負い、体の修復を待つ間の措置としてバーディーの体に意識を移された地球人の少年・千川つとむの2人を主人公とした「二心同体」のSFアニメ作品。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 原作をベースとして登場人物や「二心同体」などの基本的な設定は踏襲しているものの、「バーディーが地球に来る理由」やオリジナルキャラクター等原作と異なる点は多く、完全なオリジナルストーリーとなっている。原作とは異なる展開とした事については、漫画に忠実にしようとすると漫画を一番わかっているゆうきの不満が出やすそうである事と、進行中のものに無理矢理最終回を作ると物語が破綻する事が理由として挙げられている。このため、ストーリーについてはストーリー原案をアニメスタッフが作成し、原作者であるゆうきに提言を求める形で作成されており、一方、「ゆうきの漫画が原作である統一感」を持たせるため、オリジナルキャラクターについても一旦ゆうきがラフデザインを作成し、それを元としてキャラクターデザインがおこなわれている。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 赤根は『バーディー』の魅力がSFとしての設定の面白さよりも人間関係や人間の描写にあると捉え、こうした部分をしっかりと描くために「つとむのほのかな恋の話」を第1部の題材とし、アニメオリジナルヒロインである中杉小夜香を登場させている。そして第2期では、バーディーの幼馴染みであるナタルをオリジナルキャラクターとして登場させ、第1期での率直に恋心を表へと出したつとむ達に対し、大人として背負っている物がある故になかなかうまく行かないバーディーとナタルとの関係を描いている。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: アニメ化自体は、放送局も決まらない段階から「鉄腕バーディー THE MOVEMENT〜アニメ化プロジェクト〜」として原作掲載誌である『週刊ヤングサンデー』（小学館）2006年49号にて発表されており、ゆうきの旧友出渕裕が関わることが決定されていた。第1期の放送にあわせて漫画・アニメ双方の設定などを収録した『鉄腕バーディー ARCHIVE』が出版された。これには出渕によるSF考証が掲載されている。なお第1期の放送直前に『週刊ヤングサンデー』は休刊したため、原作は『ビッグコミックスピリッツ』に掲載誌を移し、『鉄腕バーディーEVOLUTION』と改題の上で連載を継続している。（原作については鉄腕バーディーを参照）


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 謎の古代兵器「リュンカ」の強奪犯を追って未開の惑星、地球にやってきた連邦警察のアルタ人女性捜査官バーディー・シフォン=アルティラは、犯人を探し出すためグラビアアイドル有田しおんとして活動していた。そしてついに犯人を探し出すが、追いつめる中で誤って地球人の高校生千川つとむを殺してしまう。地球よりも進んだ連邦の技術を使ってつとむの体は修復されることとなるが修復には時間が必要であり、その間の措置としてつとむの意識はバーディーの体に移され、バーディーとつとむは1つの体に2人の意識が存在する「二心同体」となる。その後なんとか犯人を倒したバーディーであったが、その代償として長年のバディ（相棒）であったロボットのテュートを失い、リュンカの手がかりも失う。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: つとむは、クラスメートで世界的企業の会長家令嬢・中杉小夜香と親交を深めていく。小夜香は通院先からの帰路、乗った車が大破する交通事故に遭ったものの奇跡的に傷一つ負わず、翌日には退院した。その後は病弱であった体も丈夫になり、嗜好も変わるなど人が変わったようになった。それは瀕死の重傷であった小夜香に、カペラがリュンカを寄生させたためであった。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 夏休みに小夜香がつとむ達を別荘に誘って出かけるが、周囲の山村が突如壊滅する事件が発生する。バーディーはその状況からリュンカの関与を疑う。その後「リュンカは人に付く」との情報を得て、小夜香への寄生を疑いはじめる。夏休み最終日に、つとむは小夜香とデートに出かけ、告白とキスをされる。デートの最中に、バーディーはつとむの体をコントロールし小夜香の汗をハンカチで拭く。これを試料として分析した結果、小夜香への寄生が確定するが、捕獲のためには小夜香を殺害しなければならず、そのことをつとむに知らせることができずにいた。バーディーが遂につとむに告白した矢先、つとむの体の再生が完了し、バーディーとつとむの二心同体は解消される。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: ただ一人の家族である祖父を奪われ、また無意識のうちに家政婦までも手に掛け、居所を失ってしまう小夜香は、知らずして敵の懐中に落ちる。救いたい一心で小夜香の元へ駆けつけるつとむ。そして、リュンカの覚醒を感じ、そこへ向かうバーディー。このときバーディーは、小夜香を助ける唯一の方法を知る。リュンカと戦うバーディーの態度から、それに気付いたつとむは、小夜香にキスをしてリュンカを自分の体へと移動させ、バーディーに自分をもう一度殺させた。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 人々が姿を消し、都市が廃墟となった事件は、地球人が真相を知ることなく、決着した。しかし、小夜香は交通事故以降の記憶を、つとむへの恋心も含めて喪失し、遠戚の元へと向かうため転校する事となる。そしてつとむは再びバーディーと二心同体での生活を送る事となった。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 第1期終盤から1か月後。体の修復を待ちながら、以前と同じ二心同体の生活を続ける学生のつとむと捜査官のバーディー。有田しおんとしての活動も含め、忙しい日々が続く。前と違うのは、壊滅した街と被害を受けた人々が現実に存在することだった。脱走したリュンカ事件の首謀者達を捕えるべくバーディーは奔走するが、思わぬ人物と遭遇することになる。それはバーディーの幼馴染で、地球人として生活しているナタルだった……。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: ナタルはごく普通に地球の生活にとけ込んでいた。再会を喜ぶ二人。だがナタルの父、ダスクはリュンカ事件の首謀者の逃走を手助けしていた。一方そんな事はしらず一人目の容疑者の隠れ家を見つけだしたバーディーは身柄を確保しようとするが、すでに容疑者は何者かに殺害されていた。バーディーは唯一のてがかりである擬態チップをたよりに二人目の容疑者を発見、追跡するがその途中またも何者かに容疑者が殺害されてしまう。そして、その容疑者を殺害したのはあのナタルであった。ナタルは彼らが持ち運んだリュンカによって目の前で友人を殺されたこと、地球人を大量に殺したことを恨み彼らに対する復讐を開始したのである。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 原作において二心同体となって以降のバーディーは常に地球に留まり、宇宙船の通信を介して連邦と連絡をとっていたが、本作では直接連邦に一時帰還し捜査等に関わるシーンがある。また、普段はつとむの姿で活動し自ら行動するのは犯罪者相手か入浴する時に限られていたが、後述の芸能活動などのこともあり、髪型を変え地球人女性に変装し活動することが多くなった。その他、A-1 Picturesの所在地である杉並区阿佐ヶ谷周辺が多く登場する。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 第二期において、バーディーの過去が描かれるが、その際のアクションシーンでは、意図的に荒く「1970年代のアクション作品のような懐古的な作画」がなされており、過去の記憶データであるような効果的な演出がなされている。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 2008年9月24日より毎月1枚ずつ発売。各巻とも同日に通常版と完全生産限定版の2種類がリリースされる。1期の限定版には本編ディスクの他に「TETSUWAN BIRDY "DECODER"」と題された特典ディスク（DVDまたはCD）・りょーちも書き下ろしのスリープケース・ゆうき描き下ろしの1ページ漫画「鉄腕バーディーえんこーど」が同梱される。「鉄腕バーディーえんこーど」は原作単行本のおまけ漫画「こんなバーディーはいや<del>だ</del>か?」と同じ様に、作中のキャラクターとゆうきが掛け合う物が多い。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: 『鉄腕バーディーDECODE あの日の小夜香へ』のタイトルで、アニメ第1期のノベライズ作品がガガガ文庫より発表されている。アニメで脚本を担当した浅川美也が執筆、イラストはりょーちもとうっけが担当している。2009年2月18日発売。


title: 鉄腕バーディー DECODE

text: タイトルの示す通りに、本作独自のヒロインである小夜香に焦点を当てた作品となっており、第1期の出来事を、小夜香とバーディーそれぞれの視点から書いている。本編4章にプロローグとエピローグを加えた6章構成で、さらに本編4章はそれぞれ幾つかの節から成っている。節名はその節が誰の視点であるかを示しており、原則として「小夜香」と「バーディー」が交互となっている。


title: 彩 〜Aja〜

text: 前作「涙の海で抱かれたい 〜SEA OF LOVE〜」と同じく、タイアップ以外の宣伝などはほとんどなく、発売時のテレビ出演はしていない。発売後のテレビ披露はテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』のみである。


title: 彩 〜Aja〜

text: オリコン週間ランキングで初週13.3万枚を売り上げて、初登場1位を獲得した。2003年に再発売した「勝手にシンドバッド」から3作連続首位を記録した。オリコンによる累計売上枚数は27.9万枚を記録している。


title: 寛子女王

text: この際、父載仁親王、母智恵子妃および妹華子女王も一時倒壊した御別邸の下敷きとなったが、たいした怪我はなく無事であった。また同震災では、鎌倉市で山階宮武彦王妃の佐紀子女王と藤沢市で師正王も遭難し、皇族ではあわせて3名が命を落とした。


title: 弁官

text: 弁官（べんかん、辨官）は、朝廷の最高機関、太政官の職である左大弁（さだいべん）・右大弁（うだいべん）・左中弁（さちゅうべん）・右中弁（うちゅうべん）・左少弁（さしょうべん）・右少弁（うしょうべん）の総称である。唐名（漢風名称）は尚書。通説においては四等官の中の判官（じょう）に相当するが、異説として弁官を含めた弁官局を太政官の別局として捉え、元は本来の四等官の系列には含まない品官であったする説もある。また、『延喜式』においても、季禄・時服・馬料・要劇料などの給与の支給手続やそのために必要な上日の集計・考文の送付などが太政官とは別個に行われ、人事・財政体系における太政官からの独立性が確認できる。


title: 弁官

text: その職掌は各省とその傘下の役職の監督が主であり、庶事の受け付け、官内の糾（糺）弾と決裁、起案文への署名、公務の遅滞や過失の判断、諸官庁の宿直と諸国司の朝集の裁定をつかさどった（大宝令職員令）。律令の規定では、八省のうち中務省・式部省・治部省・民部省を左弁官局が、兵部省・刑部省・大蔵省・宮内省を右弁官局が受け持つこととされていたが、実際には弁官局総体で八省を管轄したようである。また、『集解令釈』（『令集解』の「令釈」）職員令太政官条には神祇官と春宮坊のことも左弁官が扱ったと記されている。


title: 弁官

text: 定員は左右の大弁・中弁・少弁各1名の合計6名であるが、中弁・少弁において合計2名まで権官の設置が許されて「八弁」と称された。後に弁官に置かれる権官は1名となり「七弁」と称された。平安時代中期には権左中弁が置かれる例が多かったが、院政期には権右中弁が置かれる例が一般的となった。


title: 弁官

text: 弁官はその職掌上、実務に堪能な者を必要とすることから、少弁に任官後は順送りに昇進し（例、右少弁→左少弁→右中弁→権左中弁→左中弁→右大弁→左大弁）、大弁まで一貫して弁官を務める者も多かった。もちろん、少弁から中弁に昇進せずに弁官を離れる例や、少弁を経ずに直接中弁に任じられる例も少なくない。中弁を経ずに大弁に直任されるのは稀な例であった。


title: 弁官

text: 左大弁・右大弁は参議が兼帯する例も多かった。また、非参議四位の大弁・中弁が蔵人頭に補される例は多く、頭弁と称した。非参議の左大弁・右大弁は参議へ昇進する資格があった。また、左中弁で年労のある者も参議への昇進資格があったが、参議が左中弁を兼帯することはないため、参議に任じられる際に大弁に欠員がなく右大弁以上に転任できなければ、左中弁を辞め、弁官を離れることになっていた。


title: 弁官

text: 弁官とともに公卿への重要な昇進コースであった近衛中将・少将が弁官を兼ねる例は、平安時代の前期まで時々見られた。中将が大弁や中弁を兼ねる例は、寛平9年（897年）6月19日に左中将を止めた参議左大弁源希が最後である。その後も少将が弁官を兼ねる例は稀に見られたが、永延3年（989年）4月5日に左少将藤原伊周が右中弁を兼ね（7月13日に左少将から右少将に転じる）、翌永祚2年（990年）7月10日に右中将に転じて右中弁を辞めたのが最後の例となった。


title: 弁官

text: 朝廷の力が衰退した室町時代から戦国時代にかけては、弁官は必ず蔵人（職事）を兼任し、大弁が参議を兼ねると蔵人を退く慣例があった。また、名家・羽林家級の実務官僚（特に日野流・勧修寺流）が弁官の地位を多く占めるようになる。名家や羽林家は納言・参議に進んで上卿や伝奏を務めえる家柄であり、喫緊の場合には天皇が父子ごと召し出して父（納言または参議）が上卿を務め、子（弁官・職事）が奉行して宣下を出すことも可能であった。こうしたシステムは朝廷の組織が機能しなくなり、残された実務を必要最低限の人員で効率よく動かす必要に迫られた当時の状況に即して考案された工夫であった。


title: 弁官

text: 弁官の下には史（左大史・右大史・左少史・右少史）や使部・官掌・史生・直丁などが属して左右の弁官局を構成する。議政官（大臣・大納言・中納言・参議）の下で太政官の実務を担う枢要の部署であり、少納言局と合わせて太政官三局という。


title: 弁官

text: 大少史は、受領した公文の記録、起案文の作成と署名、公務の遅滞や過失の調査、公文の読申を所掌した（同職員令）。その他の史生、官掌、直丁らは、官位相当対象外の雑任官であり、文書筆写や訴人案内などの雑務に従事した。定員は左右の大史・少史各2名、史生10名、官掌2名。


title: 弁官

text: 弁官局で実際に実務を運営したのは大少史であり、特殊技能である算道、文書作成の慣行に関する知識が求められることから、専門職として一体意識が醸成され、大少史の筆頭である左大史上首が大少史を統括する弁官局の主催者となった。


title: 弁官

text: 10世紀末に小槻奉親が左大史に補任されて以来、小槻氏の嫡系は代々左大史に昇った。12世紀ごろには小槻氏が左大史を独占する人事が定着した。弁官局を主宰する左大史は官務と呼ばれ、官務を世襲する小槻氏は官務家と称されるようになった。


title: 尾上松之助

text: 日本映画草創期に活躍した時代劇スターであり、日本初の映画スターといわれる。旅役者から牧野省三に認められて映画界に入り、『碁盤忠信 源氏礎』でデビュー。牧野とのコンビで横田商会、日活の2社で1000本以上の映画に出演、大きな目玉を向いて見得を切る演技が評判を呼び「目玉の松ちゃん」の愛称で大衆に親しまれた。立川文庫や講談でおなじみの英雄・豪傑・義人・侠客のほとんどに扮しており、トリック撮影を駆使した忍術映画では年少ファンのアイドル的存在となった。後年には、日活大将軍撮影所所長、日活取締役などを兼任して重役スターとなり、公木 之雄（きみき ゆきお）の名で監督作も発表。晩年は社会福祉事業にも貢献した。


title: 尾上松之助

text: 1875年（明治8年）9月12日、岡山県岡山市西中島町70番地（現在の岡山市中区西中島町）に、父・幾三郎、母・花の3男1女の次男として生まれる。父は岡山池田藩の二十一俵三人扶持の下級武士だったが、明治維新後は遊廓地の西中島町で貸座敷業を営んでいた。その影響で幼いころから遊芸を親しむようになり、松之助は自伝で「三弦の響を眠り唄と聞いて育った」と語っている。


title: 尾上松之助

text: 家の近くには旭座という芝居小屋があり、そこに上方歌舞伎の大立者・二代目尾上多見蔵が一座を組織していたが、実家の商売が商売だけに一座と懇意だった縁で多見蔵に請われ、5歳の時に『菅原伝授手習鑑』の菅秀才役で初舞台を踏む。この時にある人の周旋で尾上多雀（多見雀・多若の説もある）という名をつけられた。母はこの初舞台を非常に喜び、抱えの芸娼妓に三味線と踊りを教えに来ていた山村イチに遊芸を仕込んでもらう。これがきっかけで9歳頃から子供芝居に出演するようになり、『本朝廿四孝』の横蔵や『嫗山姥』の山姥役を得意とした。


title: 尾上松之助

text: この間に岡山環翠小学校に入学、成績優秀で尋常科を卒業して国清寺内にあった高等科へ進み、英語も習う。相変わらずの芝居好きだったが、高等科3年を修了後、役者になることを快く思わなかった父によって、市内上之町の呉服屋に奉公させられる。しかし、どうしても役者になりたくて、父に頼んで子供芝居に出演するとこれが好評で、芝居打ち上げの後に家出をし、神戸の知り合いを頼って弁天座の浅尾與作一座に加わる。知り合いの連絡で訪ねてきた父により一旦岡山へ帰るが、諦めきれない松之助は父を何とか説得して許され、「一人前の立派な者になるまで、家の敷居をまたぐな」と言い渡される。その数日後に青年芝居の一座に加わって、旅役者として山陰巡業の旅に出る。14歳の時である。


title: 尾上松之助

text: 1892年（明治25年）、松山巡業中に尾上鶴三郎と改名。翌1893年（明治26年）11月24日に父が死去。巡業先に貸座敷業をやめた母が松之助の弟と妹を連れて転がり込んでくる。年が明けて1894年（明治27年）、母と弟妹を連れて広島から下関・北九州へと巡業を続けるが、同年夏に日清戦争が開戦すると芝居どころではなくなる。一座を作るも悪戦苦闘し、小倉の安宿では宿賃も払えず、冬物を預けて4人とも着のみ着のままの姿になり、進退窮まった所を旅先の豪農に拾われて、九死に一生を得たりする。やがて下関の市川市紅一座に入って多少の給金を得る様になり、翌1895年（明治28年）正月には、博多・明治座で五代目實川正若・嵐若橘一座に出演、その間に弟を大阪の知人の許へ奉公にやる。博多打ち上げ後、下関で徴兵検査をすませ、それから間もなくの4月に下関条約が結ばれるとともに芝居の人気も取り戻し、大阪市西区松島に居を構えて巡業を続けた。


title: 尾上松之助

text: 『尾上松之助自叙伝』によると、1904年（明治37年）3月1日に三代目市川荒五郎から名題昇進の免状を貰い、二代目尾上松之助を襲名したとされている。また尾上松之助の名は、尾上多見蔵の孫である尾上和市の前名だとしており、襲名披露は神戸の相生座で市川蝦十郎らと一座して行ったとしている。そのほかの多くの文献でも、松之助の襲名はこの記述に基づいている。


title: 尾上松之助

text: しかし、『尾上松之助自叙伝』の記述には誤りが多いことも指摘されている。『講座日本映画1日本映画の誕生』によると、松之助の襲名披露興行が神戸で行われたという資料はないという。さらに初代松之助を名乗っていた尾上和市は多見蔵の孫ではなく長男であり、和市は松之助を名乗ったことがなかった。そもそも尾上松之助という名は、1763年（宝暦13年）以来しばしば記録に名前があらわれるため、この時が二代目襲名というわけでもなかった。当時の歌舞伎界では、襲名は一流俳優がその血縁関係か、門人のなかで力量がある者に、その名を継がせることはあっても、何のつながりを持たない旅回りの俳優に襲名させるという例はなかった。そのため、尾上鶴三郎が松之助を名乗った経緯は不明である。


title: 尾上松之助

text: 同年、大阪九條の繁栄座に出演中、母と舞台を観ていた牧野省三に招かれ、彼の経営する千本座に出勤する。翌1905年（明治38年）1月1日に同座で『紅葉時復讐美談』『塩原多助』『後日の加藤』に出演、続けて1月15日に『敵討天橋立』『陸奥松風松前奇談』、2月1日に『二蓋笠柳生実記』に出演している。その後、大阪・八千代座の実川延童一座に加わり、1906年（明治39年）1月より天満座に出勤。2月28日には西陣・岩神座に出勤して『肥後駒下駄』に出演する。同年4月、舞鶴海軍病院で傷病兵慰問の芝居をして院長から感状を受ける。1908年（明治41年）にも舞鶴へ行き、舞鶴座へ出演の傍ら、5月27日の海軍記念日には舞鶴港に停泊の三笠艦上で記念祝賀会の余興として片桐且元退城の一幕を演じ、三笠副長の秋山真之から感謝状を贈られる。


title: 尾上松之助

text: 1909年（明治42年）1月、博多で興行中、牧野省三から千本座出勤の話ができ、7月14日を初日として同座に出勤する。同時に千本座の座付俳優として契約が成立し、座頭となる。嵐栄二郎・片岡市太郎と一座していたが、9月30日に栄二郎が去ると、嵐橘楽が加入する。この橘楽は、松之助の子供芝居時代の仲間で、後の松之助映画の脇役として活躍した。


title: 尾上松之助

text: 同年、横田商会の横田永之助から活動写真を撮らないかという話がきて、牧野と相談の上、それはおもしろそうだと、わけもなしに話がまとまる。牧野はこの前年に『本能寺合戦』など6本の活動写真を横田の依頼で撮り、1本30円では儲けもないと、一旦製作を停止していた。そこへ松之助の起用が決まり、製作再開となった。松之助の主演第1作『碁盤忠信 源氏礎』は、10月17日に千本座裏の大超寺境内で撮影され、午前8時から午後5時までに全2場を撮り上げ、この夜に同じ芝居を舞台で演じた。続けて『木村長門守』『石山軍記』の2本を撮り、後者では楠木正具に扮した松之助が櫓の上で御文章を読み上げながら敵の軍勢を睨みつけて、大きな目玉をギョロリとむいて見せた。観客は「よう、目玉!」「目玉の松ッチャン!」と掛け声をかけ、それ以来「目玉の松ちゃん」の愛称で親しまれるようになった。こうして松之助は牧野と共に横田商会の重要な一員となった。


title: 尾上松之助

text: 1912年（大正元年）9月、横田商会が福宝堂、吉沢商店、M・パテー商会とトラスト合併して日活となると、松之助も牧野と共に日活関西撮影所へ移り、日活旧劇の代表スターとして人気を得る。講談でおなじみの英雄・豪傑・義人・侠客を片っ端から演じ尽くし、大正期のベストセラーである立川文庫のキャラクターも多く演じる。これまでに演じた役柄と演じた回数は大石内蔵助（20回）、水戸黄門（13回）、大久保彦左衛門（10回）、荒木又右衛門、岩見重太郎（9回）、佐倉惣五郎（8回）、堀部安兵衛（7回）、三日月次郎吉（6回）、国定忠治、塚原卜伝、児雷也（5回）、後藤又兵衛、清水次郎長、一心太助、猿飛佐助、柳生十兵衛、幡随院長兵衛（4回）……となる。当時、松之助映画の封切館は浅草だけでも富士館・千代田館・遊楽館と3館もあり、この3館に10日間替りで別々の新作を提供するため、毎月9本の作品を撮らなければならなかった。これは3日に1本の割合で作品を撮っていることになる。休む暇もなくハイペースで作品を撮り上げていったため、1914年（大正3年）の夏に『橋場の長吉』を撮った時には、直射日光を浴びて卒倒し、1時間も正気に戻らかったという。


title: 尾上松之助

text: やがて松之助と牧野との関係が悪化して、1920年（大正9年）に牧野は市川姉蔵を迎え入れて松之助に対抗、松之助映画を第一部、姉蔵映画を第二部とする二部製作制にして、自身は姉蔵映画の製作に専念したが、翌1921年（大正10年）に姉蔵が急死すると牧野は日活を去り独立する。同年に松之助は牧野の後任として日活大将軍撮影所長に就任し、1923年（大正12年）には取締役に就く。


title: 尾上松之助

text: 松之助映画は、歌舞伎・講談の英雄豪傑を舞台そのままに演じ、殺陣は歌舞伎を踏襲したり、女役は女形が演じるなど、古風な製作を行っていたが、女優を起用したリアルな殺陣による革新的な時代劇映画に押され始め、人気も下り坂となっていた。1924年（大正13年）、池田富保監督の『渡し守と武士』では松之助映画で初めて女優を登用し、後に大衆小説の映画化にも乗り出している。1925年（大正14年）、主演1000本記念大作として製作した『荒木又右衛門』では、従来の歌舞伎調の立ちまわりを脱しリアルな殺陣を演じて大ヒットした。


title: 尾上松之助

text: 晩年は、学校や福祉事業に巨額の寄付を投じ、京都府へ1万3千5百円を寄付して、その資金で出世長屋と呼ばれる府営住宅を建設した。ほか京都市へ1万円、京都府小学資金へ1万円、海員救済会に5千円、赤十字社へ3千円、二商プール建設費5千円、その他合わせて約5万円の寄付を行った。1924年（大正13年）、これらの功績で藍綬褒章と赤十字有功章を受章する。


title: 尾上松之助

text: 1926年（大正15年）、池田富保監督『侠骨三日月』の彦根ロケ中に倒れ、9月11日に堀川丸太町上ルの自宅で心臓病のため死去。50歳没。葬儀は日活社葬として9月16日に行われ、棺は自宅から千本座の前を通って葬儀会場の大将軍撮影所へ運び出された。京都府知事をはじめ5万人が参列し、葬列の沿道で見送る市民は20万人にも及び、大群衆のため路面電車も立ち往生した。焼香には阪東妻三郎や衣笠貞之助、伊藤大輔らの姿もあった。伊藤によると、日活の幹部クラスは皆揃いの裃を着て、まるで時代祭を想わせたという。この葬儀の記録映像は現存しており、上映用プリントは東京国立近代美術館フィルムセンターが所蔵している。墓所は等持院にある。


title: 尾上松之助

text: 1966年（昭和41年）、老朽化した出世長屋を府が処分し民間に払い下げ、その財源で建て直したが、取り潰しで松之助の功績が消滅するのを惜しんだ当時の蜷川虎三知事が、上京区の鴨川公園（葵公園とも）にその余財で松之助の胸像を建立した。除幕式は2月の吹雪の中で行われた。


title: 尾上松之助

text: 松之助は真面目で几帳面な人であったが、金銭に細かく、「ケチ松」の綽名があり、「出すものは何でも嫌がり、舌を出すのもケチる男だ」と陰口をたたかれたりもした。普段の生活も質素で、朝8時に人力車で撮影所に出勤、夕方5時には帰宅する規則正しい生活を送り、たまに仕事が早く終わると弟子と将棋を指すのが楽しみだった。煙草は吸わず、お酒も少々。寡黙で不粋な人だった。マキノ雅弘も「とにかくマジメな人で、他の役者と違って博打も打たなければ酒も飲まなかった」と自伝で語っている。


title: 尾上松之助

text: 牧野省三が松之助を起用した当時の映画は、歌舞伎の場面を何場面か省略してそのまま撮るものであり、大写しの手法はまだ無く、画面そのものに変化がなかったために役者が目立たなければどうにもならなかった。その点、松之助は背は低いがトンボを切るのがうまく、ケレンの大きな映画に映すと映える役者だった。目をぎょろりと剥いて「目玉の松っちゃん」と呼ばれるようになったのもそうした中での工夫だった。


title: 尾上松之助

text: マキノ雅弘によると松之助は立ち回りをやっても姿勢がよく、非常にちゃんとした姿勢で歌舞伎の立ち回りをしていた。また人間としても「実にいい人」だったという。当時の役者は女形などでもイレズミを入れたり、素膚を見せられないような人が多かったが、その中では非常に立派な人で、当時子役だった雅弘も「松之助の子役なら出よう、なんて思った」と語っている


title: 尾上松之助

text: たとえば荒木又右衛門を演じるとなると、その日は朝起きると又右衛門になりきっていて、よく「今日は荒木又右衛門やな、松之助はん、すっかり荒又みたいな顔して目玉剥いてはるわ」と周囲が噂を飛ばす始末だった。「背が低く顔が大きい」という、当時としては典型的な役者顔だった。活動写真ではあまり大男だとフレームからはみ出し、狭いステージでは撮影困難となってしまう。背が低ければそれだけキャメラが前に出られ、顔が大きくて立派であればそれだけで様になるということで、こういった役者が当時はもてはやされたのである。


title: 尾上松之助

text: 日活では毎年、『忠臣蔵』の撮影で天龍寺の雪に覆われた境内を討入り場面に使ったが、役者の集まりを良くするために「到着順に自分の好きな衣装を着ても良い」と懸賞をかけた。義士の衣装は襟に名前が書いてあるので、役のいいものから取られていったが、幹部俳優も下っ端にいい役を持っていかれてなるものかと抜け駆けを争った。だが大石内蔵助だけは松之助に決まっていたので、衣装方が冗談に「これどうや」と差し出しても「それ着たら首になりますヮ」と言ったといい、この習慣は大正末まで続いた。


title: 尾上松之助

text: 松之助に次いでマキノで売れたチャンバラ・スタアに市川百々之助がいるが、マキノ雅弘によると「百々之助というのは、松之助に似てるから役者になれた」のだという。百々之助は松之助に似て鼻の下が長く、目も大きかったのだという。


title: 尾上松之助

text: 松之助は年に一度だけ一行で上京し、浅草富士館の舞台でご機嫌伺いをしたが、そのたびに近隣から客が殺到して大騒ぎになった。場内には子供の姿が目立った。子供たちのアイドルだった松之助は「腕で墨汁をこする人ばかりに見てもらう芸人で終わった」と評された。


title: 尾上松之助

text: 松之助には公然の愛人である山崎えいがおり、日活の重役を務めたころに源八千代(1890-1939)と名乗らせ相手役をさせたが、館主から反対を受け、まもなく邸宅と金品を与えて手を切った。新橋の芸者上りの彼女は松之助の死後においても、株や競馬で散財し奢侈かつ放蕩な生活を続けた挙げ句、最終的に邸宅も仏壇も売り払い、姿を消した。ところが、後年松之助の作った出世長屋に、孤独死した老女がおり、これがその源八千代だった。


title: 尾上松之助

text: マキノ雅弘はほとんどに子役で共演していて、「マサぼん、マサぼん、と云って可愛がってくれた」という。松之助は雅弘が小学校3年生の時に、雅弘を連れて北野の武徳殿という剣道場に通い、六級の下から二人で剣道の指南を受け、松之助は二段、雅弘は初段まで取っている。


title: 尾上松之助

text: 雅弘のセリフ覚えが悪い時は、父親の省三が「イロハニホヘトでやれ」と指示を出し、雅弘が「イロハニホヘト…」と言うと松之助がパッと動いて、すかさず「チリヌルヲワカ」と返し、「ヨタレソツネナラム」と答えると「ウイノオクヤマケフ…とかぶせるといった具合に、松之助が繋いでくれた。カメラが回ってしまうと、松之助は非常にうまくリードしてくれたという。


title: 尾上松之助

text: 明治から大正初期の映画の現場は照明がなく、フィルムチェンジの際は「チェンジ、待った!」と声をかけ、フィルム交換が済むまで役者はみんなそのまま動作を止めて待っていた。この「待った」の間に小便に立った役者がおり、これに気付かず撮影を再開したところ、完成フィルムで突然役者が消えうせることとなり、これが牧野省三監督得意の忍術トリック映画の始まりとなったというのが牧野省三の語った話である。


title: 尾上松之助

text: 当時の「忍術映画」の上映風景といえば、「松之助の児雷也が印を結んで大蝦蟇に化け、捕り方を呑みこみ、元の姿に戻って大蛇丸と立ち回り」というような場面では、ズームレンズなど無い時代であり、キャメラが寄って来るまで松之助は姿勢を止めてじっと待っていて、観客も同じくじっと待っている、というような非常に長閑なものだった。しかしこの忍術映画は、大正期の少年たちの魂をとらえて離さなかったのである。


title: 尾上松之助

text: 当時、この松之助の忍術映画が社会問題となったことがあった。「目玉の松っちゃん」の映画に影響されて、上野の駅で走ってくる汽車の前に子供が立って印を結ぶという事件が起こったのである。汽車が止まると、子供は自分の忍術で止まったのだと思い込んだという。「忍術映画は世を惑わすものである」などと言われたマキノ省三監督は、仕方なく訓戒的な教育映画を連作するようになった。


title: 尾上松之助

text: 松之助の出演した1000本を超える作品の内、現存するのは僅か数本しかない。そのうち『弥次喜多 善光寺詣りの巻』『渋川伴五郎』はほぼ完全な状態で残っており、『豪傑児雷也』（21分）、『荒木又右衛門』（4分）、『中山安兵衛』（3分）、『実録忠臣蔵 天の巻・地の巻・人の巻（忠臣蔵 人の巻・地の巻）』（20分）は、かっこ内の上映分の断片が現存している。京都市のおもちゃ映画ミュージアムでは3本の玩具フィルムを所蔵している。2015年9月にはおもちゃ映画ミュージアムで上記の『実録忠臣蔵』のパテベビー版が全4巻合わせて約66分のフィルムで発見された。このフィルムは10月に行われる京都国際映画祭で上映された。その後、デジタルリマスター版が作成されており、2016年に東京国際映画祭で上映された。


title: 尾上松之助

text: 1910年頃に横田商会で製作された松之助の忠臣蔵映画は、国立映画アーカイブが『忠臣蔵』（42分）、マツダ映画社が『実録忠臣蔵』（74分）の題で所蔵しているが、いずれも後の忠臣蔵映画のカットが含まれ、戦後に弁士の説明と浪曲の口演を挿入した活弁トーキー版である。また国立映画アーカイブは、無声映画保存会から寄贈された可燃性染色ポジフィルム（49分）も所蔵しており、その複製映像は同施設が運営する「映像でみる明治の日本」内で見ることができる。2018年には国立映画アーカイブが「平成30年度美術館・歴史博物館重点分野推進支援事業」の一環として、この3本のフィルムを素材として『忠臣蔵（デジタル復元・最長版）』（90分）を作成し、同年12月14日（旧暦で赤穂浪士が討ち入りした日）にその特別上映会が長瀬記念ホールで行われた。


title: 水沢有美

text: 6歳の時に劇団四季の「せむしの悪女」で初舞台。12歳の時には新派の舞台に同世代だった坂東玉三郎 (5代目)と共演した。その後、小学生のころテレビドラマ『ロック物語』にレギュラー出演。この出演時に水沢 有美と誤表記され、以後芸名として使用するようになる。


title: 水沢有美

text: 東宝ニュータレント第5期生、同期に前田美波里、豊浦美子らがいた。1966年にテレビドラマ『青春とはなんだ』の高校生役として本格的に女優デビュー。以降、日本テレビ系列で放送された『青春ド真中！』までの青春シリーズには、常連として出演し続けた。とくに1975年の『俺たちの旅』では、主演のカースケ（中村雅俊）、オメダ（田中健）、グズ六（秋野太作）らが住むアパートたちばな荘の大家・坂田大伍郎（名古屋章）の娘でいろは食堂の看板娘・奈美役で人気を博した。


title: 水沢有美

text: また、歌手志望であったこともあり、1966年10月、西郷輝彦とのデュエット曲「兄妹の星」で念願の歌手デビューをはたす。同曲はレコード70万枚の売り上げを記録するヒット曲となる。1973年には、ヤマハ主催の第5回ポピュラーソングコンテスト東京大会で知り合った古家杏子（ふるや杏）とのユニット「乙女座」を組みパーカションとピアノによるデュエットグループとして活動。1975年に事務所の閉鎖で活動休止するが、2005年12月の水沢有美デビュー40周年記念ライブを機に再結成し、現在も不定期だが乙女座としてのライブ活動をおこなっている。2013年9月には乙女座結成40周年記念ライブを行った。アメリカ滞在（1988年頃から約10年）もあり空白期間はあったが、帰国後も女優、声優、歌手として、またNHKテレビの英語講座の出演者やカルチャー・スクールでの英語の講師など幅広い活動をおこなっている。


title: 小里泰弘

text: 1990年に父の労働大臣就任に伴い大臣秘書官に就任。2005年9月11日の第44回衆議院議員総選挙では父の引退に伴い、鹿児島4区から自由民主党公認で出馬。直前に社会民主党を離党し、民主党公認で出馬した元職の濱田健一を破り、初当選した。当選後は、2005年初当選組で構成される83会及び谷垣派に所属。2006年自由民主党総裁選挙では、谷垣禎一の推薦人に名を連ねる。


title: 小里泰弘

text: 2009年の第45回衆議院議員総選挙では、鹿児島4区で民主党公認の皆吉稲生の猛追を受けるが、2,711票差で逃げ切り、再選（皆吉も比例復活）。なお、この選挙では2005年の総選挙に自民党公認で初当選した議員の大半が落選した（83人のうち77人が出馬し、当選者は10人、小選挙区当選者は赤沢亮正、稲田朋美、小里の3人のみ）。


title: 小里泰弘

text: 総選挙後、自民党内に設置された政権力委員会（ネクスト・ジャパン）の農林水産副担当に就任。2010年10月、政権力委員会の廃止に伴い設置された影の内閣（自由民主党シャドウ・キャビネット）でも引き続き影の農林水産副大臣（農林部門）に就任した。


title: 小里泰弘

text: 2011年3月11日に発生した東日本大震災では、自民党に設置された東日本巨大地震・津波災害法整備等緊急対策プロジェクトチームの座長に就任。緊急対策の立案にあたり避難所対策から復旧対策まで、577項目の対策案を取りまとめ政府に提言。更にがれき処理特別措置法をはじめ、多くの震災関連法案も手掛けた。


title: 小里泰弘

text: 2021年10月31日の第49回衆議院議員総選挙に鹿児島3区から立候補したが、立憲民主党公認の野間健に破れ、初めて小選挙区で落選。自民党が比例九州ブロックで獲得した8議席の最後の1議席に滑り込み、比例復活で6期目の当選を果たした。


title: ポエトリーリーディング

text: ポエトリーリーディング () は、主に詩人が自作の詩を読み上げる行為を指すが、20世紀後半からは特にライブハウスなどの会場で詩を朗読するパフォーマンスを意味する場合が多い。ラップミュージックにのせて詩を読むという形態もある。


title: ポエトリーリーディング

text: アメリカ合衆国のニューヨークを中心にした東海岸においては1950年代以降、ジャック・ケルアックやアレン・ギンズバーグ、ウィリアム・バロウズに代表されるビートニクスと呼ばれた詩人、小説家の朗読形態がポエトリーリーディングの中心となった。マンハッタンのローワー・イースト・サイドにあるやニューヨリカン・ポエトリーカフェ等では、職業詩人の他、一般市民が自作の詩を詠む姿が見られる。一方、アメリカ西部からヨーロッパにおいては、演出を凝らした形態のものも見受けられる。アフロアメリカンのポエトとしては、マヤ・アンジェルー、アミリ・バラカらがいた。さらにラスト・ポエツ、ギル・スコット・ヘロン、UKレゲエ系のポエト、リントン・クウェシ・ジョンソンは、ポエトと音楽の両面で活躍した。


title: ポエトリーリーディング

text: 日本においては、1960年代以降に白石かずこ、谷川俊太郎、吉増剛造等の詩人が、ときには音楽家の生演奏とのコラボレーションも含めて活動した。1990年代後半以降は「詩のボクシング」がメディアにも取り上げられた。ニューヨークやパリで活動し、フランスの音楽会社から日英仏語の自身の詩のCDをヨーロッパ向けにリリースした現代美術家でもある千葉節子は、音楽をバックに演劇やコンテンポラリーアートの要素を入れたパフォーマンスアートにポエトリーリーディングを高め、新時代のアーティスティックポエトの道を開いた。


title: IS〜男でも女でもない性〜

text: 『IS 〜男でも女でもない性〜』（アイエス おとこでもおんなでもないせい）は、六花チヨによる日本の漫画。『One more Kiss』（講談社）2003年2月8日発行の3月号・3月8日発行の4月号にそれぞれ短編が掲載された後、『Kiss』（講談社）2004年5月10日発行のNo.10より2009年7月25日発行のNo.15まで、長編「春」が連載された。単行本は全17巻。2007年、第31回講談社漫画賞少女漫画部門受賞。2011年にはテレビドラマ化もされた。


title: IS〜男でも女でもない性〜

text: タイトルにもある「IS」とは「インターセクシュアル (intersexual) 」の略である。「半陰陽」とも言い、遺伝子、染色体、生殖器（性腺、内性器、外性器）などの一部または全てが非典型的であり、身体的な性別を男性や女性として単純には分類できない状態を指す（詳細は半陰陽の項参照）。本作はそういった身体的特徴を持つ人々を主人公に据え、彼（彼女）らの心の動きや、その周囲を取り巻く環境を描いた作品である。


title: IS〜男でも女でもない性〜

text: 戸籍の性別は空欄のまま、女性として育てられたヒロミ。“フツウ”ではない身体に悩み、必死に女性らしく振舞いつつも、一生恋愛は出来ないと思っていたヒロミだが、突然男性の同僚から愛を告白される。ヒロミはせめて外見だけでも“フツウ”の女性になりたいと考えたが……。


title: IS〜男でも女でもない性〜

text: 生まれたときは身体は“フツウ”の男の子だった竜馬。「女」だと感じる心を抑え、「男」を演じ続けてきた竜馬だったが、17歳を過ぎた頃から胸が膨らみ、身体が女性化していった。成人後に染色体検査で「IS」と告知された竜馬。これ以上「男」であり続けることに限界を感じ、自分らしく生きたいと「IS」だとカミングアウトし「どちらかといえば女」としての生活を始めるが……。


title: IS〜男でも女でもない性〜

text: タロウ・陽子夫妻の第1子は、生まれてすぐに「IS」だと宣告される。医師に性別を決めるよう迫られるが、若い両親は苦悩の末この子・「春（ハル）」を一応「女」として届け出ながらも「IS」として育てることを決意する。春はISのありのままで両親に愛され、妹の夏と秋（双子）・弟の冬と共に愛情ある家庭で育つ。春は成長するにつれて性自認は「男」に、だが思春期以降身体は女性化。本人は悩み周囲は戸惑うが、それでも中学までは「IS」であることを隠さず「男子」として過ごしてきた。


title: IS〜男でも女でもない性〜

text: 将来は父と同じ「パティシエ」になる夢を抱き、調理科のある離れた街の高校に進学した春。だが高校では「男子」として受け入れられず、「女子」として入学し「IS」の事実を隠して生活する事になる。数人の女子の同級生は、春が「IS」と知った上で受け入れてくれた。だが、春が生まれて初めて恋心を抱いた相手は、「男」である伊吹だった……。


title: IS〜男でも女でもない性〜

text: 皆に「IS」について知ってもらい、ISのままで生きてゆきたい、それが自然なことになって欲しいと願うようになった春は、高校で「IS」であることをカミングアウトし、学校側にも男子制服での通学を認めさせる。一方で医師からは早期の女性ホルモン治療を勧告される。葛藤の末、男女を超えて春と伊吹は両想いの仲になるが……。


title: 選挙管理委員会

text: 選挙管理委員会（せんきょかんりいいんかい、略称：選管委・選管、英語：Election Administration Commission）は、各団体における選挙を管理するために設置される機関のことである。


title: 選挙管理委員会

text: 中央選挙管理会（ちゅうおうせんきょかんりかい、）は、公職選挙法に基づき設置される総務省の特別の機関である。衆議院議員総選挙及び参議院議員通常選挙における比例代表選出分及び最高裁判所裁判官国民審査に関する総合事務と政党交付金受給資格の要件となる政党の法人格に関する審査を扱っている。


title: 選挙管理委員会

text: 委員5名から構成され、国会議員以外の者で参議院議員の被選挙権を有する者の中から国会の議決による指名に基づいて内閣総理大臣が任命する。指名にあたっては、同一の政党に所属する者が3名以上とならないようにしなければならない。現在、自由民主党推薦2名、立憲民主党推薦1名、国民民主党推薦1名、公明党推薦1名で構成されている。委員長は委員の中から互選される。任期は3年。令和3年6月21日現在の委員長は宮里猛（自民推薦、弁護士）。他の委員は高部正男（自民推薦、元総務省自治行政局選挙部長）、小宮山洋子（立憲推薦、元衆議院議員）、細川律夫（国民推薦、元衆議院議員、弁護士）、白浜一良（公明推薦、元参議院議員）。元宿仁は少なくとも7回自民推薦で予備委員に就任している。


title: 選挙管理委員会

text: 選挙管理委員会は、行政委員会のひとつで、第1項に基づき普通地方公共団体（都道府県、市町村）に設置されるもの、第1項に基づき特別区に設置されるもの、及び第252条の20第4項に基づき政令指定都市の行政区に設置されるもの、第291条の4及び第291条の6により広域連合に設置されるものである。


title: 選挙管理委員会

text: 選挙管理委員は、当該普通地方公共団体に対しその職務に関し請負をする者及びその支配人又は主として同一の行為をする法人の無限責任社員、取締役、執行役若しくは監査役若しくはこれらに準ずべき者、支配人及び清算人たることができない（第180条の5第6項）。


title: 選挙管理委員会

text: 選挙管理委員は、衆議院議員、参議院議員、地方公共団体の議会の議員及び長、検察官、警察官、収税官吏、普通地方公共団体の公安委員会委員と兼ねることができない（第141条第1項・第166条第1項・第182条第7項・第193条）。


title: 選挙管理委員会

text: 普通地方公共団体の議会は、選挙管理委員が以下に該当する時は、議決により罷免することができる。この場合においては、議会の常任委員会又は特別委員会において公聴会を開かなければならない。委員は、この規定による場合を除くほか、その意に反して罷免されることがない。（）


title: 選挙管理委員会

text: また当該自治体の有権者の3分の1以上の署名を集めると、選挙管理委員のリコールを地方首長に請求できる（第86条）。請求が有効であれば、地方首長が地方議会に付議し、議員の3分の2の定足数で4分の3以上の多数で同意があればリコールされる（第87条第1項）。リコールの請求は、就任から6ヶ月間及び地方議会のリコール採決日から6ヶ月間はリコールの請求をすることができない（第88条第2項）。


title: 選挙管理委員会

text: 政令指定都市の前身である特別市制度は1947年に創設され、その行政区の区長は当初は公選であった（行政区に法人格はなく、区議会も存在しない点は現在と同じ）。したがって市選挙管理委員会に加え区長選挙のために行政区にも選挙管理委員会が置かれた。しかし、1952年に区長公選制と区の選挙管理委員会を廃止する法案が国会に提出された。区長公選制の廃止は成立したものの、区の選挙管理委員会を廃止する案は衆議院地方行政委員会の全員一致で削除され、存続することとなった（特別市制度は実施例がないまま1956年に廃止となり、政令指定都市における行政区の選挙管理委員会は存続されたまま現在に至っている）。その時の廃止（政府側）、存続（議員側）の主な意見は次のとおりである。


title: 群狼作戦

text: 群狼作戦（ぐんろうさくせん、）は、第二次世界大戦中にドイツ海軍潜水艦隊司令（）カール・デーニッツ少将が考案した、複数の潜水艦が協同して敵輸送船団を攻撃する通商破壊戦術の一つである。ウルフパック（英: Wolfpack）ともいう。また、狼群戦術（ろうぐんせんじゅつ）と呼ぶ場合もある。


title: 群狼作戦

text: まず先発の潜水艦が、偵察機から送られてきた情報から進行方向を予測し、予測海域で待ち伏せをし、輸送艦隊が海域に侵入したのを確認したら各艦で包囲陣形を取り、これを撃滅するという方針である。この方法により、潜水艦の被害は少なくなり、撃沈数は増加した。


title: 群狼作戦

text: アメリカ海軍の狼群戦術は、公式には「調整攻撃グループ」（"coordinated attack groups" ）と呼ばれ、通常は3隻の潜水艦で一部隊となって哨戒し、出港前に3隻の中から先任の指揮官による統制に服するよう組織化された。は戦術を工夫し、1943年10月1日、最初のアメリカ潜水艦による狼群 - 「セロ（"SS-225"）」、「シャード（"SS-235"）」、「グレイバック（"SS-208"）」 - を率いて出撃した。なお、アメリカ海軍はによる暗号解読情報を展開中の各艦に通報するなどの支援を行っていた。


title: 群狼作戦

text: 当時のアメリカ海軍は個人の日記記録を厳しく禁じており、公式記録以外の個人での狼群戦法の記録はほとんど残っていなかった。しかし、ユージーン・B・フラッキー（Eugene B. Fluckey）少佐が艦長を務めた「バーブ（"SS-220"）」の一魚雷員が戦後30年経過してから秘密日記をつけていたことを少佐に告白し、同少佐が回顧録を書く際にその内容を明らかにした。


title: 群狼作戦

text: 伊藤英敏は、アメリカ潜水艦が積極的に浮上攻撃を実施したのは日本側の警戒の薄さを知った上での行動である可能性も指摘している。その傍証として、航空機による警戒がつけられていた場合であっても、レーダーや逆探が装備されておらず、夜間の捜索は目視に頼るしかなかったこと、九六式陸上攻撃機以外の対潜哨戒機は下方視界が不良であったことなどを挙げている（専門の対潜哨戒機である東海は投入が1945年で数も少なかった）。また、伊藤はアメリカ軍が夜間7：昼間3の割合で攻撃を実施し、航跡の残るMk14魚雷を躊躇せず使用し続けたことも挙げている。


title: 群狼作戦

text: なお、バーブの戦果は1945年1月24日、グアムに置かれた太平洋艦隊前進司令部の日例会議で報告されたが、アメリカ海軍のチェスター・ニミッツ長官は「潜水艦作戦の内容を公表するのは少なくとも60日後とする」と命じた。これは、以前ある政治家にブリーフィングしたところ、その政治家が報道陣に対して「日本海軍の爆雷調定深度は浅いためアメリカ潜水艦の被害は少ない」と喋ってしまい、その後アメリカ潜水艦の被害が激増して10隻ほどを喪失した経験によるものだったという。


title: 群狼作戦

text: 狼群戦術の使用は冷戦期になると下火となった。近代化された潜水艦は遥かに改良された兵器を搭載するようになり、水中速力も第二次大戦期の潜水艦より向上したためである。潜水艦が大きな部隊を構成する必要はなくなった。代わりに、アメリカ海軍は個々の空母戦闘群に1隻、（稀に）2隻の攻撃型潜水艦を随伴させたのを除いて、攻撃型潜水艦を個艦で哨戒任務に従事させた。弾道ミサイル（潜水艦発射弾道ミサイル）を搭載した弾道ミサイル潜水艦も常に単艦で行動した（ソ連の弾道ミサイル搭載潜水艦は入念に防御された海域で行動した）。


title: 群狼作戦

text: しかしソ連海軍では、もともと群狼作戦に興味を持って研究を進めており、ヴィクター型原子力潜水艦（671型）の大量配備によって量と質を兼ね備えたSSN戦力の整備が実現すると、群狼作戦を冷戦時代にあわせて改良した攻撃原潜群戦法を実用に移した。1985年に北方艦隊が行なった大規模演習「アポルト」では、671型1隻、671RT型1隻、671RTM型3隻が参加しており、K-147はベンジャミン・フランクリン級SSBN「シモン・ボリバル」を6日間にわたり追跡、K-324も28時間に渡って米SSBNを追跡するなど多くの成果を挙げたが、米海軍はやっと帰投中の1隻を発見するにとどまった。また1987年の「アトリナ」演習では671RTM型5隻が攻撃原潜群戦法を展開し、ロフォーテン諸島付近で米海軍の捕捉を振り切ってアメリカ沿岸に接近した。これに対し、NATO側は通常の哨戒部隊に加えて、アメリカ海軍の空母機動部隊2個とイギリス海軍の空母「インヴィンシブル」機動部隊、米攻撃原潜6隻、哨戒機3群、さらにSURTASS搭載の音響測定艦3隻を投入して対応に追われたが、目標がSSNであることも把握できず、レーガン大統領に対して、多数のソ連SSBNがアメリカ沿岸で行動中との報告を上げる状況であった。


title: 群狼作戦

text: 2003年3月のイラク戦争の緒戦で"Wolfpack"という言葉は再度脚光を浴びることとなる。この言葉はアメリカ海軍・イギリス海軍の原子力潜水艦が紅海に展開し、トマホーク巡航ミサイルによるイラク内の目標への攻撃を実施した際に使われた。「プロビデンス」（"SSN-719" ）は全ミサイルを発射した最初の艦であり、「紅海狼群の大きな犬」（"Big Dog of the Red Sea Wolf Pack"）と言う仇名を戴いている。


title: 道化師 (オペラ)

text: 『道化師』（どうけし）は、ルッジェーロ・レオンカヴァッロが作曲、1892年に初演された全2幕からなるオペラである。マスカーニ作曲の「カヴァレリア・ルスティカーナ」と並んで、ヴェリズモ・オペラの代表作として名高い。


title: 道化師 (オペラ)

text: このオペラ自身の上演時間が短いこと、場面転換の必要がないことなどもあって、ヴェリズモ・オペラのもう一つの代表作「カヴァレリア・ルスティカーナ」と合わせて一晩で上演することも多い(LPレコードの時代はそれぞれが2枚組としては短すぎることから各1枚半を費やして3枚組で発売されることが多かった)。これをオペラ界の隠語で"Cav and Pag"と呼ぶ。しかし、「カヴァレリア」のトゥリッドゥと「道化師」のカニオを一人で歌いきるのはテノールにとってかなりの重労働であるのも事実である。


title: 道化師 (オペラ)

text: マスカーニの「カヴァレリア・ルスティカーナ」の成功（1890年）を目の当たりにしたレオンカヴァッロが、自ら台本を書いて短期間で作曲を完成したもの。なおこのプロットは、1865年5月にカラブリア州モンタルトで発生し、判事だったレオンカヴァッロの父が裁判を担当した実在の事件にヒントを得たというのが作曲者の主張である。


title: 道化師 (オペラ)

text: しかし今日の詳細な研究では、作曲者8歳時の同事件とオペラの筋書にはそれほどの共通点は見出せず、むしろ作曲者はフランスの劇作家カテュル・マンデスの戯曲『タバランの妻』（"La Femme de Tabarin", 1887年パリ初演）、あるいはスペインの劇作家マヌエル・タマーヨ・イ・バウスの劇『新演劇』（"Un Drama Nuevo", 1867年マドリッド初演）からの翻案を行ったのではないかとの説が有力になってきている。


title: 道化師 (オペラ)

text: なお、レオンカヴァッロはこの作品をソンゾーニョ社が行ったソンゾーニョ・コンクール（第3回）に応募した。しかし作品は2幕物で、コンクール作品の条件のひとつに1幕物のオペラであることがあったため、当然のことながら失格となってしまった。だが、ソンゾーニョ社の社長の目にとまり、アルトゥーロ・トスカニーニの指揮で初演されて大成功をおさめ、今日ではヴェリズモ・オペラの代表作のひとつとなっている。


title: 道化師 (オペラ)

text: 力強い前奏曲に続いて、まだ下りた幕間から舞台で用いる仮面を付けたトニオが登場。舞台の上では道化を演じる我々役者もまた血肉をもち、愛憎を重ねる人間であり、それを想った作曲者は涙してこの曲を作ったのだ、云々との前口上（プロローグ）を述べる。


title: 道化師 (オペラ)

text: 祭日ということで着飾った村人たちが待ち焦がれる旅回りの一座が、座長カニオを先頭にやってくる。カニオは「今晩23時から! 忘れずに芝居を観に来てくれ」と宣伝し、団員のベッペや村の男たちと居酒屋に繰り出す。他の村人たちは教会の礼拝に向かう中、カニオの妻・ネッダは独り残って自由な生活への憧憬を歌う。彼女に思いを寄せていたせむしの道化役者トニオは、物陰から現れて言い寄るが、手ひどく鞭で打たれ、逃げ出す。入れ違いに村の青年シルヴィオが現れる。実はネッダとシルヴィオは相思相愛の仲で、一座がこの村に寄るたび、逢瀬を重ねていた。2人は駆け落ちの相談を始める。それを発見したトニオは、仕返しの好機とばかりにカニオを呼んでくる。ネッダがシルヴィオに「今夜からずっと、あたしはあんたのもの」と言うのを聞いてカニオはついに逆上、シルヴィオは慌てて逃げ出し、ネッダは情夫の名をカニオに明かすのを拒む。大騒ぎを聞きつけてベッペも戻ってきてカニオを鎮め、芝居の仕度を促す。カニオは、怒りも悲しみも隠して道化芝居を演じ、客を笑わせなければならない役者の悲しみを歌う。


title: 道化師 (オペラ)

text: 美しい間奏曲の後、村人がお待ちかねの芝居が始まる。ネッダ扮するコロンビーナが恋人アルレッキーノを待ちわびているところへ、下男タッデーオが現れ言い寄るが、あっけなく蹴り飛ばされ退場する。アルレッキーノとコロンビーナがやっと逢引を始めるところに、タッデーオが「パリアッチョが帰ってきた!」と急を告げる。パリアッチョを演ずるカニオは、コロンビーナが逃げ出すアルレッキーノに向かって「今夜からずっと、あたしはあんたのもの」と言うのを聞いて、それが先ほどの現実世界と同じ台詞であることに混乱し、芝居と現実との見境がつかなくなっていく。「情夫の名を言え。おれはもう道化師ではない」と叫ぶカニオの迫真の演技に、村人は拍手喝采する。ネッダは危険を悟り逃げ出そうとするが、カニオは彼女を刺殺し、ネッダを助けようと舞台に上がってきたシルヴィオもまたカニオに殺される。村人たちが大混乱の中、カニオは「芝居はこれでおしまいです」とつぶやき、終幕となる。


title: 状態密度

text: 固体物理学および物性物理学において、系の状態密度（じょうたいみつど、, DOS）とは、微小なエネルギー区間内に存在する、系の占有しうる状態数を各エネルギーごとに記述する物理量である。気相中の原子や分子のようなとは異なり、密度分布はスペクトル密度のような離散分布ではなく連続分布となる。あるエネルギー準位において DOS が高いことは、そこに占有しうる状態が多いことを意味する。DOS がゼロとなることは、系がそのエネルギー準位を占有しえないことを意味する。一般的に DOS とは、空間的および時間的に平均されたものを言う。局所的な変動は局所状態密度 (, LDOS) と呼ばれ区別される。


title: 状態密度

text: 量子系において、波もしくは波動的粒子は系によって定まる波長と伝播方向をもつモードもしくは状態を占める。特定の状態のみが許容されることも多く、系によっては物質の原子間距離と原子核電荷により特定の波長の電子のみが存在を許容される場合もある。また、物質の結晶構造により波が一方向にのみ伝播を許容され、別の方向への伝播が抑制されるような系もある。したがって、特定の波長においては多くの状態が許容され、別のエネルギー準位には全く許容される状態が存在しないということがありうる。量子系により、電子や光子、フォノンの状態密度をエネルギーもしくは波数ベクトル の関数として計算することができる。DOS を表わす記号としては、 などが用いられる。エネルギーの関数としての DOS と波数ベクトルの関数としての DOS の間の変換は、系ごとに決まる と との間の分散関係が分かっていれば行うことができる。


title: 状態密度

text: たとえば、半導体中の電子の状態密度は伝導帯端においては低く、電子の占有できる状態は少ない。電子のエネルギーが増えるにつれて状態密度も増加し、占有できる状態が増える。しかし、バンドギャップ中には電子の占有できる状態は存在しないため、伝導帯端の電子は別のモードへと遷移するために少くとも だけのエネルギーを失う必要がある。


title: 状態密度

text: 一般的に、系の位相幾何学的性質が状態密度の主な性質を決定する。中性子星中のニュートロニウムや金属中の自由電子ガス（縮退物質とフェルミ気体の例）のような最も良く知られた系では、3次元ユークリッド空間の位相構造を持つ。より知られていない系としては、グラファイト層中の二次元電子ガスや MOSFET 型素子中の量子ホール効果系は二次元ユークリッド空間の位相構造を持つ。さらに知られていないものとしては、カーボンナノチューブや、朝永・ラッティンジャー液体などは1次元位相幾何を持つ。1D および 2D 位相幾何を持つ系は、ナノテクノロジーと物質科学の進展につれてよりよく知られるようになると考えられる。


title: 状態密度

text: DOS 計算の行える系は多種多様である。凝縮系において重要な性質は系の微視的構造のもつ対称性である。 流体、ガラス、アモルファス固体は回転対称性のある分散関係を持つ。球対称な系では、たとえば関数の積分などは一次元となる。なぜなら、計算が分散関係の動径パラメータにのみ依存するからである。


title: 状態密度

text: 例えば単結晶からなる系などの非等方な系においては、状態密度がある結晶学的方位と別の方位とでは異るので、角度に依存する計算および計測が必要となる。非等方な問題は計算が難しくなり、また非等方な状態密度は可視化するのも難しくなる。そのため、ある特定の点のみを計算したり、射影状態密度 (, PDOS) を計算したりといった手法がよく用いられる。


title: 状態密度

text: 粉末試料や多結晶試料に対する測定には、系の分散関係の定義域（一つのブリュアンゾーンとすることが多い）全体にわたる積分が必要となる。系の対称性が高い場合、系の分散関係を表わす関数の形は分散関係の定義域全体にわたって何度も繰り返し表われる。このような場合、DOS の計算は還元ゾーンのみについての計算に帰着し、相当に省力化できる。面心立方格子のブリュアンゾーンは点群 "O" の、完全をもつ48重対称性を持つ。よって、ブリュアンゾーン全体にわたる積分をその48分の1の部分領域にわたる積分に帰着することができる。に示される通り、面心立方格子をとる元素はダイヤモンド、シリコン、白金など多く、これらのブリュアンゾーンおよび分散関係は48重対称性を持つ。


title: 状態密度

text: 良く知られている結晶構造として、体心立方格子と六方最密充填格子の二つが挙げられる。体心立方格子は点群 "T" の24重を持つ。六方最密充填格子は点群 "D" の12重を持つ。点群の対称性の特性の網羅的リストについては、を参照のこと。


title: 状態密度

text: 一般に、対称性が高く位相的次元の低い系ほど DOS の計算は容易である。回転対称性のある分散関係の状態密度は解析的に計算可能であることが多い。鋼やシリコンなど、実用上の興味の対象となる物質は高い対称性を持っていることが多いので、このことは幸運である。


title: 状態密度

text: 状態密度は対象の次元に依存する。次元の果たす役割は、DOS の単位 (EnergyVolume) からも明らかである。系が二次元的になる極限において体積は面積となり、一次元的となる極限においては長さとなる。ここでいう体積とは波数空間上の、分散関係から導かれるで囲われる領域の体積であることに注意が必要である。固体中の電子の分散関係はバンド構造を成している。三次元的波数空間の例を図1に示す。系の次元そのものが系内の粒子の運動量を規定することが見てとれる。


title: 状態密度

text: DOS を計算するにはまずある に対して波数空間上の領域 内に含まれる状態数 を数える必要がある。これは、ある に対する 次元波数空間全体の体積 を で微分することで得られる。三次元、二次元、一次元波数空間の体積、面積、長さは次のように表わされる。


title: 状態密度

text: 長さ の量子系は粒子を閉じ込める系の大きさ に依存する。最後に、状態密度 に係数 をかける。ここで、 はスピンや偏極などの物理現象に起因する内部自由度である。このような物理現象が無い場合は となる。 は波数空間上の、ある よりも小さい波数ベクトルを全て含む体積である。


title: 状態密度

text: ここまでの式は、分散関係が単調増加する球対称な系に対してのみ成り立つ。 一般に、分散関係 は球対称ではなく、単調増加でもないことが多い。 を の関数として分散関係 の逆関数を用いてここまでの式中に現われていた の関数  をエネルギーの関数 に置き換える必要がある。これは分散関係が球対称でなかったり単調増加しなかったりする場合は容易ではなく、ほとんどの場合において DOS は数値的に計算される。より詳細な導出もある。


title: 状態密度

text: 状態密度は固体中の運動エネルギー理論において重要な役割を果たす。状態密度と確率密度分布との積は熱平衡状態にある系について、あるエネルギーにおける単位体積あたりの被占有状態数を与える。この値は物質の様々な物性を調べる際に広く用いられている。ここで、確率密度分布と状態密度からどのように物性を得るかの例をいくつか挙げる。


title: 状態密度

text: フェルミ・ディラック統計: 図4に示すフェルミ・ディラック分布は、熱平衡状態においてフェルミオンが特定の量子状態を占有する確率を与える。フェルミオンはパウリの排他律に従う粒子であり、例えば電子、陽子、中性子などが挙げられる。この分布関数は次のように書ける。


title: 状態密度

text: ボース・アインシュタイン統計: ボース・アインシュタイン分布関数は熱平衡にある系においてボソンがある量子状態を占有する確率を表わす。ボソンはパウリの排他律に従わない粒子で、例えばフォノンや光子が挙げられる。この分布関数は以下のように書ける。


title: 状態密度

text: これら二つの分布関数から、内部エネルギー 、粒子数 、比熱容量 、熱伝導率 を計算することができる。 これらの物性値と、密度関数と分布関数との関係式は、状態密度を ではなく と書くと、以下のようになる。


title: 状態密度

text: 微視的構造に対して状態密度を計算すると、次元が減るにつれて電子の分布が変化することがわかる。特定のエネルギー領域においての DOS は、バルク半導体の DOS に比べて実際に高くなり、量子ドットの DOS は特定のエネルギーに量子化される。


title: 状態密度

text: 光の波長スケールの繰り返し構造を用いると光子の状態密度を操作することができる。構造によっては特定の色（エネルギー）の光を完全に禁止し、DOS がゼロとなるエネルギー領域、フォトニックバンドギャップを作り出すことができる。また、別種の構造ではある方向にのみ光の伝搬を抑制し、鏡、導波管、発振器を構成することもできる。このような繰り返し構造をフォトニック結晶と呼ぶ。ナノ構造を施した媒質では状態密度よりも場所ごとに異なる局所状態密度 (LDOS) の考え方のほうがより適している。


title: 状態密度

text: 化合物や生体分子、高分子など、興味の対象となる系は一般的に複雑である。これらの系は解析的に状態密度を計算するには複雑すぎ、ほとんどの場合それは不可能である。高精度の状態密度をコンピュータシミュレーションにより計算するアルゴリズムがいくつか知られている。その一つとしてワン・ランダウのアルゴリズムが挙げられる。


title: 状態密度

text: ワン・ランダウ法はマルチカノニカル法やレプリカ交換法などに比べていくつかの利点を持っている。たとえば、状態密度がシミュレーションの主目的として算出される。また、ワン・ランダウ法は完全に温度非依存である。この性質により、タンパク質のような非常にでこぼこしたエネルギー地形を持つ系に対しても状態密度を計算することができる。


title: 平成16年台風第23号

text: 2004年10月13日9時に、マリアナ諸島付近で台風23号が発生し、アジア名「トカゲ（Tokage）」と命名された。命名国は日本で、とかげ座を意味する。なお、フィリピン大気地球物理天文局（PAGASA）はこの台風について、フィリピン名「シオニー（Siony）」と命名している。台風は18日18時に大型で強い勢力となって沖縄の南海上を北上した。19日には沖縄本島から奄美諸島沿いに進み、20日13時頃、大型の強い勢力で高知県土佐清水市付近に上陸。これは、四国に上陸した台風の中では上陸日が最も遅く、日本上陸台風では過去4番目に遅い上陸である。15時過ぎには高知県室戸市付近に再上陸した後、18時前に大阪府南部に再上陸し、近畿地方・東海地方に進み、21日3時に関東地方で温帯低気圧に変わった。本州縦断時には、台風の中心が日本アルプスに差しかかったころ急激に勢力が衰えた。これは高い山脈により大きな摩擦力が雲や風にかかり、台風がエネルギーを大きく消耗したためと考えられている。


title: 平成16年台風第23号

text: 台風と前線の影響による期間降水量は、四国や大分県で500mmを超えたほか、近畿北部や東海、甲信地方で300mmを超え、広い範囲で大雨となった。特に、台風が西日本に上陸した20日は、九州地方から関東地方にかけての多くの地点で、これまでの日降水量の記録を更新する大雨となった。また、台風の接近・上陸に伴って、南西諸島から東日本にかけての広い範囲で暴風・高波となった。


title: 平成16年台風第23号

text: 台風の影響により、兵庫県豊岡市や出石町を流れる円山川、出石川が氾濫したほか、京都府福知山市から舞鶴市を流れる由良川が氾濫して浸水被害が発生した。また、岡山県玉野市や京都府宮津市、香川県東かがわ市、愛媛県四国中央市など、西日本を中心に土砂災害が起きた。 さらに高知県室戸市では、高波により堤防が損壊する被害もあった。


title: 平成16年台風第23号

text: 死者・行方不明者は兵庫県、京都府、香川県を中心に98人となり、台風災害によるものとしては1970年代の最大が昭和51年（1976年）10号の169人、1980年代が昭和57年（1982年）10号の95人、1990年代が平成3年（1991年）19号の62人という一貫した減少傾向に反した。台風通過直後の10月23日に発生した新潟県中越地震とともに、翌月11月26日に激甚災害に指定することが閣議決定され、12月1日より施行された。


title: 平成16年台風第23号

text: 台風本体およびその北側にあった前線活動の活発化により、広い範囲で大雨や暴風となった。台風が上陸した20日には、関東地方から九州地方にかけての広い範囲で大雨となり、一日の降水量は四国で400mmを超え、西日本の多くの地点で300mm前後となった。また、この台風は中心より西側から北側にかけて強い風が吹き込み、北陸地方・山陰地方・九州北部にわたって最大瞬間風速上位の多くを占めている点でも特徴的である（中心より西側や北側は、俗に可航半円などと呼ばれ、進行方向の東側から南側に比べ風速は弱いのが一般的である）。


title: 平成16年台風第23号

text: 大雨による河川氾濫、土砂災害や暴風、高波などにより、全国で98人の死者・行方不明者が出た。これは、平成の台風被害では平成23年台風第12号と並んで最多であり（平成30年台風第7号が引き起こした西日本豪雨の死者・行方不明者を除いて）、当時の社会に大きな傷を残した。また負傷者555人（うち重傷者123人）、住宅の全壊909棟、半壊7776棟、一部破損1万0955棟、床上浸水1万4323棟、床下浸水4万1132棟の被害が発生した。


title: 平成16年台風第23号

text: 富山県では、新湊市（現・射水市）の海王丸パークへ向かっていた航海訓練中の海王丸（II世）が台風接近のため富山港沖に投錨停泊していたところ、強い北風（海風）と高波によって航行不能となり、富山港に隣接する漁港防波堤の消波ブロックに衝突・座礁し、167人が救助された。 このほかにも、伏木万葉埠頭（外港）に接岸していたロシア船籍の貨客船が浸水横転したり、係留中の漁船の転覆・損傷が県内各地で相次いだ。また、県内の2校の小学校の体育館の屋根が風で吹き飛ばされた。そのうち1校は同年3月にも同じ被害にあっている。神通川流域の用水が逆流し、富山市五福地区を中心に約400棟が床上・床下浸水した。


title: 平成16年台風第23号

text: 長野県では辰野町の飯田線伊那新町駅 - 羽場駅間で線路下の盛土が崩れて線路が宙吊りになり、通りかかった列車（豊橋発岡谷行き、119系2両）が脱線・転覆、乗員乗客4人が軽傷を負った。この他、県内で土砂崩れ、浸水が多数発生した。


title: 平成16年台風第23号

text: 岐阜県では特に飛騨地方で宮川（神通川）流域を中心に土砂崩れ、浸水などの被害が目立ち、鉄道は高山本線の高山駅 - 猪谷駅間で橋が流されるなどして、不通となった。その後、高山駅 - 角川駅間が2005年10月1日に、角川駅 - 猪谷駅間は2007年9月8日に復旧した。また郡上市美並町では国道156号が陥没した。長良川鉄道も12月上旬まで美濃市 - 北濃間が運休となった。


title: 平成16年台風第23号

text: 京都府では舞鶴市、宮津市、京丹後市などの府北部で河川の増水や土砂崩れによる被害が相次ぎ、死者15人、床上・床下浸水約7,300棟にのぼった。由良川は福知山市から舞鶴市にかけて氾濫し、舞鶴市の由良川付近で国道175号が冠水、渋滞で止まっていた観光バスが立ち往生、37人がバスの屋根の上で一夜を明かし、救助された。救出の際使われたボートは、近くに居たトラックの運転士が荷物のボートを提供したもので、後日運転士は表彰された。


title: 平成16年台風第23号

text: 兵庫県では豊岡市、氷上町（現・丹波市）、西脇市、西宮市、淡路島を中心に県内の広い範囲で大きな被害が出た。県内の死者26人と、死者が最多となった。但馬では円山川の堤防が決壊し（当時の）豊岡市で約8,300棟、日高町（現・豊岡市）で約1,000棟、出石町（現・豊岡市）では出石川が決壊し、500棟の床上床下浸水。淡路島では洲本市（千草川、洲本川氾濫・決壊）で約3,100棟、津名町（志筑川氾濫・決壊、現淡路市）で約700棟、西淡町（三原川氾濫・決壊、現南あわじ市）で約800棟の床上床下浸水。播磨では西脇市で加古川また、三木市で美嚢川が、阪神では西宮市で武庫川が、決壊または氾濫した。豊岡市においては、気象庁の豊岡測候所が浸水し、気象観測が一時不能になった。


title: 平成16年台風第23号

text: 徳島県では徳島市、鳴門市、小松島市、阿南市、美馬郡脇町（現美馬市）などの県内各地で浸水の被害が続出し、床上浸水が約1,630棟、床下浸水も含めた浸水の被害は県内5市26町2村で約4,600棟にものぼった。特に徳島市では市内を流れる園瀬川が、同市上八万町付近で氾濫。一時は大人の背が立たない程の水位にまで達し、家から出られなくなった住民を救命ボートで救出する作業が続けられた。徳島市内での床上浸水は約530世帯、これは第2室戸台風以降、最悪の被害である。徳島市で月最大24時間降水量が285.0mmに達し、10月の最高記録を更新した。


title: 平成16年台風第23号

text: 愛媛県では浸水被害が800棟を超えたほか、道路損壊や土砂崩れの被害が多発した。宇和島市では10月20日に243mmの降水量を観測し、10月の日降水量記録を更新するなど、県内各地で記録的な大雨となった。四国中央市での土砂災害などにより、県内では5人の死者が出た。


title: 平成16年台風第23号

text: 福岡県では京築地域を中心に大雨となり、行橋市では10月20日に160mmの降水量を観測し10月の日降水量記録を更新した。その周辺の地域では、浸水などの被害が発生するなど台風から離れていたにも関わらず記録的な大雨と暴風を観測した。


title: その女諜報員 アレックス

text: 元CIAの諜報員だったアレックスは、かつての恋人フラーに誘われ、銀行強盗チームに加わる。計画は順調に進み首尾よくダイヤを盗んだが、メンバーと意見の不一致で喧嘩をし、そのやり取りから顔をさらすことになってしまう。そのメンバーを射殺したアレックスは、証拠品を爆破し、フラーと行動を共にする。


title: その女諜報員 アレックス

text: その晩、フラーは今回のヤマを依頼した人物と会うため、面会場所のホテルへ向かうが、そこに襲撃者が現れる。フラーは隠れるものの、プロの襲撃者に拉致され拷問を受ける。襲撃者はダイヤと一緒に盗んだUSBメモリの所在を聞き出そうとする。フラーは拷問の末殺されるが、アレックスの名は口にしなかった。


title: その女諜報員 アレックス

text: 襲撃者たちがフラーの妻子を狙っていることを知り、アレックスは自分を毛嫌いしているフラーの妻、ペニーの元へバイクで駆けつける。襲撃者たちは上院議員の指示で行動しており、アレックスの過去も調べ上げていた。殺人を意に介さない襲撃者たちから、フラーの妻子を守るため、アレックスはたった一人で立ち向かう。


title: 高橋貞二

text: 日本映画学校卒業後、1945年に松竹に入社。翌1946年、映画『物交交響楽』でデビュー。佐田啓二（中井貴一の父）、鶴田浩二と共に「松竹大船の三羽烏」と言われ、松竹映画の主力男優の1人として多くの作品に出演した。


title: 高橋貞二

text: の横浜駅前において、自ら飲酒運転するメルセデス・ベンツ300Sクーペのハンドル操作を誤り、横浜市電（系統・形式・車両番号など不詳）に激突して死亡。当日は友人の友人だった作家の黒岩松次郎（後の団鬼六）も、一緒に飲みに行こうと誘われていた。しかし団には、昼に指していた将棋の決着を付けるという先約があったため、高橋らを先に行かせ、結果として難を逃れた。


title: 恋がしたい恋がしたい恋がしたい

text: 『恋がしたい恋がしたい恋がしたい』（こいがしたい こいがしたい こいがしたい）は、2001年7月1日から9月16日まで毎週日曜日21:00 - 21:54に、TBS系列の「東芝日曜劇場」枠で放送された日本のテレビドラマ。遊川和彦のオリジナル脚本作品。主演は渡部篤郎。略称は『恋恋恋』や『恋×3』。


title: 恋がしたい恋がしたい恋がしたい

text: 赤井涼介（渡部篤郎）は、結婚式前に婚約者が行方不明になってしまい、落ち込んでいた。牛丼屋に来ていた赤井は、牛丼を食べている永島蜜柑（菅野美穂）に、本来婚約者にプレゼントするはずだった赤い靴を渡す。その日は婚約者の誕生日だったのだ。そしてそれは蜜柑がずっと前から欲しかったものであった。奇しくもその日は蜜柑の誕生日でもあった。それを受け取った蜜柑は、涼介との出会いを運命的に感じて…。


title: 恋がしたい恋がしたい恋がしたい

text: カーペンターズ(Carpenters)の未発表曲が採用され、これを機に最新のオリジナルアルバム『レインボウ・コネクション〜アズ・タイム・ゴーズ・バイ（As Time Goes By）』が2001年8月に日本独占発売された(2004年に世界発売)。7月に表題曲のシングルカットがMD配信（マルチメディアキヨスク）とマキシシングルで先行発売されている。1995年のTBSドラマ『未成年』で「青春の輝き」などが採用されたことから発売された日本独自のベスト盤も2001年の同時期に再発され、2年後の2003年には累計300万枚を突破した。


title: 瀧山久志

text: 萩市立見島小学校から萩市立見島中学校を経て山口県立萩高等学校進学と同時に本州へ移住する。高校時代は合唱部に所属し後に部長を務め、卒業後は大阪芸術大学音楽学科演奏研究コース（現・演奏学科）へ入学し、大学卒業後はバリトンオペラ歌手として活動していた。2007年に劇団四季随時オーディションに合格し演目契約でオペラ座の怪人アンサンブル役で初出演を果たした。その後も四季の作品への出演を重ね、2014年11月に『アラジン』のジーニー役でオーディション合格し、翌2015年4月より劇団四季へ正式入団した。同年5月24日に大同生命ミュージカルシアター電通四季劇場[海]で開幕した『アラジン』東京公演ではジーニー役オリジナルキャストとして出演している）。ミュージカル『アラジン』日本公演の初演もジーニー役として出演した。ミュージカル『キャッツ』の大阪公演ではアスパラガス＝グロールタイガー、バストファジョーンズ役も演じた。


title: 瀧山久志

text: 前述の通りミュージカルアラジンでジーニー役を務めているが、ジーニーの演技中のセリフで「わしゃ山口から出てきたほっちゃ」として簡単な自己紹介をしている。これは瀧山久志自身が山口県出身（ジーニー役キャストそれぞれの出身地よって台詞が違う）だからである。


title: ガリレオの苦悩

text: 『ガリレオの苦悩』（ガリレオのくのう）は、東野圭吾の推理小説である。ガリレオシリーズ第4弾。2008年10月25日に『聖女の救済』と同時刊行した推理短編小説集である。2011年10月10日には文春文庫より文庫版が発売された。


title: ガリレオの苦悩

text: この作品から、テレビドラマ『ガリレオ』の企画から生まれたキャラクターである内海薫が登場する。本作では湯川に大きく関わってくる事件が多く収録されている。なお、本作収録の「落下る」と「操縦る」は『ガリレオ』の特別編である『ガリレオΦ』の原作となり、他3編は第2シリーズで映像化されている。


title: ガリレオの苦悩

text: マンションから一人の女性が転落死した。死体に鍋で殴られた痕跡があったことから他殺の可能性も浮上し、捜査一課が担当することになった。そこへ被害者の大学の先輩である岡崎光也が名乗り出て、営業のため被害者宅を訪れたと申し出る。彼はマンションを出た後しばらく近所に居て、そのあと被害者が転落する場面を目撃し、そのときピザ屋の店員にぶつかったというアリバイを主張する。新人女性刑事の薫は、女性用の下着が入った宅配便が玄関前にあったことなどを理由に岡崎が被害者と恋人関係にあると睨み岡崎に疑念を向けるが、離れた場所にいてどうやって被害者を転落させたのかはつかめないでいた。


title: ガリレオの苦悩

text: そこで薫は草薙に頼み込んで、以前捜査協力をしていた湯川に協力を仰ぐことに。だが草薙から紹介状を受けた湯川には協力する意思はなく頑なに協力を拒むのだった。落胆した薫だったがトリックに関する自分の仮説を述べたことで湯川に「価値の無い実験は無い」という言葉を送られ、自分の説の検証に挑んでいく。


title: ガリレオの苦悩

text: かつて「メタルの魔術師」と呼ばれた元帝都大学助教授の友永幸正は、久々にかつての教え子たちと自宅で酒を飲んでいた。幸正が席を外し、教え子たちが話をしていると、離れ家から炎が上がり始める。離れ家に住んでいたのは幸正の息子である邦宏で、焼け跡から死体となって見つかった。火事による焼死かと思われたが、遺体の状態から刺殺であることが判明。しかし、離れ家は密室。さらに凶器は見つからず、種類の特定もできない。


title: ガリレオの苦悩

text: 担当の草薙たちが現場に到着すると、そこには湯川がいた。湯川もこの久々の再会に参加する予定であり、その場には間に合わなかったものの、事件の状況は把握していた。偶然事件に巻き込まれた湯川だが、事件の真相を追うにつれ、意外な真実を知ることになる。


title: ガリレオの苦悩

text: ペンションを経営する友人・藤村からある事件に関わる謎の解明を依頼された湯川は藤村のペンションに招かれる。その謎は藤村のペンションの客がガードレール下で転落死したことが発端だった。事件の前、夕食頃に藤村が被害者を呼んだところ応答が無く、内側にドアチェーンが掛かり、窓からも鍵が掛かっていた。2度目に呼んだときには被害者がいる気配がしたが、しばらくして他の客から窓が開いていると聞いたときには被害者は失踪し転落死していた。藤村は最初に呼びかけた時には鍵が掛かった部屋の中にいなかったはずの被害者が2度目に呼びかけた時に部屋にいたという「密室」の謎が気に掛かっていた。


title: ガリレオの苦悩

text: 藤村の頼みを聞いた湯川は謎を解明するため周囲への聞き込みを開始する。だが藤村は必要以上に事件前の周囲の状況を詳しく知ろうとする湯川の詮索を嫌い、最終的に調査を断ってしまう。だが、その次の日湯川は事件の裏にある一つの結論を藤村に告げる。


title: ガリレオの苦悩

text: 家族の旅行中に一人で留守を守っていた老女が殺されたうえ、その家から金の地金が盗まれ、飼っていた犬も行方不明になっていた。犯行のあった日に被害者宅を訪ねた真瀬貴美子に嫌疑が掛かるが、証拠が見つからず捜査は難航した。同僚の岸谷と真瀬家の張り込みをしていた薫は、貴美子の娘・葉月が一人で家を出るところを見かけて後をつける。葉月は不法投棄が行われている場所へ行き、洗濯機に捨てられた被害者の犬の死骸を発見する。


title: ガリレオの苦悩

text: 警視庁の元へ「悪魔の手」と名乗る人物からの手紙が届いた。それは、自分の意思で自在に人を葬ることができる、近くそのデモンストレーションを行うという予告状であった。そして、そこには湯川を意味する「T大学のY准教授」の名も記されていた。警察が悪戯とも本物の予告状とも判断しかねていると、当の湯川から草薙に電話がかかってきた。警察に手紙を出したことを湯川にも知らせる手紙が届いたというのだ。犯人が誰なのか、本当の目的が何なのか、警察は何もわからぬまま、悪魔の手と名乗る人物は動き出す。


title: 結城浜の戦い

text: 結城浜の戦い（ゆうきはまのたたかい）は、治承4年9月4日（1180年9月24日）に下総国であったとされる合戦であるが、『源平闘諍録』にある説話である。千葉常胤一族と千田荘の領家藤原親正（政）の間の合戦で、千葉・千田合戦とも呼ばれる。


title: 結城浜の戦い

text: 千葉氏の祖千葉常重は、平常晴から相馬郡を譲られて相馬郡司となり、大治5年（1130年）6月11日、伊勢神宮に寄進し相馬御厨が成立する。しかし、保延2年（1136年）には、官物未進を理由に下総守藤原親通に召し上げられ、更に康治2年（1143年）には源義朝の介入があり、永暦2年（1161年)には、藤原親通の子親盛から入手した新券を理由に佐竹義宗に奪い取られるなど、従来からの下総在地豪族だった千葉氏と、為光流藤原氏や佐竹氏との相馬御厨や橘荘などの荘園を巡る軋轢が生れていた。


title: 結城浜の戦い

text: そして、親盛の子の親政は、千田荘の領家として下総匝瑳郡に進出し両総常陸の武士団を率いていた。親政は、千田荘の本家である皇嘉門院の判官代でもあり、本家は勿論領家も中央に在るのが通例にも拘らず、皇嘉門院とそれに連なる摂関家の威光を背景にした下総進出であった。また、親政は時の平氏政権を築いた伊勢平氏とは、忠盛の婿でありかつ資盛の伯父という二重の姻戚関係にあった。このため、下総における千葉氏の立場は、治承の頃には危機的な状況に追い込まれていた。石橋山の戦いに敗れ安房国に逃れた源頼朝に加担したのは、こうした状況を打破するための千葉常胤の起死回生の賭けだったともされる。


title: 結城浜の戦い

text: 治承4年（1180年）に始まる治承・寿永の乱の中で、以仁王の挙兵に続き、源頼朝は同年8月23日に伊豆国で挙兵した。緒戦の石橋山の戦いにおいて敗北を喫した頼朝は、真鶴から海路安房国に逃れ、上総国から下総国に向う。そして下総国で千葉常胤の孫成胤が、平家の総帥清盛の姉婿藤原親政を打ち破るという快挙を成し遂げ、坂東の武士団がこぞって頼朝の軍に合流、関東における頼朝の軍事力は平家方の勢力を大きく上回り、一転して武蔵国から鎌倉を目指した。


title: 結城浜の戦い

text: この間の顛末について『吾妻鏡』は、頼朝や諸豪族の動向を逐一日毎に記述し、親政との合戦前日の治承4年9月13日条で、上総広常の遅参と、千葉常胤一族の頼朝軍への参陣およびそれに先立つ下総目代の殺害に付いて触れ、


title: 結城浜の戦い

text: ところが、『平家物語』の異本である『源平闘諍録』第5巻 1,2,3段には、これとは全く矛盾する説話が収録されている。頼朝は治承4年9月4日に安房国を発ち、結城浜で藤原親正（政）を破って、翌9月5日下総国府に入り、その後9月12日に武蔵国に向った、とするものである。以下『源平闘諍録』にある「結城浜の戦い」ついて記す。


title: 結城浜の戦い

text: 治承4年9月4日、右兵衛佐頼朝は白旗を差して五千余騎の兵を率い上総から下総に向かい、千葉常胤及び上総広常の軍勢がこれを迎える。ここで、上総・下総の大部隊を率いた広常が先陣を望むが、常胤がこれを阻止し子や孫などの三百騎を率いて先陣をつとめた。


title: 結城浜の戦い

text: 頼朝を迎えるため常胤が上総に向かった留守に、平家の方人千田の判官代藤原の親正、右兵衛佐の謀叛を聞いて、「吾当国に在りながら、頼朝を射ずしては云うに甲斐無し。京都の聞えも恐れ有り。且うは身の恥なり」とて、赤旗を差して白馬に乗って、匝瑳の北条の内山の館より、右兵衛佐の方へ向おうとした。鴨根常房の孫の原十郎太夫常継、その子平次常朝、同じく五郎太夫清常・六郎常直・従父金原庄司常能、その子五郎守常、粟飯原細五郎家常、その子権太元常、同じく次郎顕常等を始めとする一千余騎の軍勢を率い、武射の横路を越え、白井の馬渡の橋を渡って千葉の結城を襲う。


title: 結城浜の戦い

text: 第5巻 1,2,3段は、敵の射る矢を空中で受け止め、追いつめられた成胤を助けた僮姿の童子が妙見菩薩であり、良文を将門の養子とし、良兼に追いつめられた将門を助けた妙見菩薩が、その子孫である千葉氏を加護し、頼朝を守ったものだとする千葉氏独自の妙見信仰がここにみられ、『源平闘諍録』の『平家物語』や他の異本との違いの根幹を為す部分である。


title: 結城浜の戦い

text: この妙見信仰が古くから伝わる房総平氏共通の伝承ではなく、千葉氏嫡流が信仰した千葉妙見社独自のものであることから、宝治合戦で成胤の甥秀胤が討たれ幼い当主を抱え危機に陥った千葉氏が、成胤の子孫の千葉介家を中心に一族の再結集を図ることを目的として述作された説話であるとし、頼胤の叔父であり舅である千田泰胤の関与を想定する考えもある。14世紀初頭に成立したとされる『源平闘諍録』は、この説話を核に、千葉氏を将門の養子である良文の子孫とし、その正当性を主張するため書かれたものとされている。


title: 結城浜の戦い

text: 明らかな虚構も見られ史実を反映したものとは言い難いが、例えば藤原親正（政）・千葉常胤・上総広常に率いられた軍勢を載せており、『吾妻鏡』が広常の軍勢を2万とするなど誇張が著しいこともあって、歴史史料として検討する価値は充分ある。


title: 結城浜の戦い

text: 『吾妻鏡』は、猟島に上陸、洲崎神社に参拝し丸御厨を巡検してから後のことは何も伝えておらず、下総国府で千葉常胤一族と対面するまでの頼朝や諸勢力の動向については不明なことが多いのが実情である。『源平闘諍録』このくだりは、『吾妻鏡』の欠落部分を補うものとして貴重であり、例えば山本隆志は、藤原親正（政）は当初頼朝がいる上総方面に向かおうとしたものの、亥鼻城と並ぶ千葉氏の拠点であった大椎城（千葉市緑区）を千葉氏＝頼朝陣営に抑えられており、上総への直接南下が困難になったために千葉方面に進路を変えたとし、分析の一助としている。


title: 3B junior

text: 3B junior（スリービージュニア）は、芸能事務所スターダストプロモーションに属する女性タレント14人で構成された、かつて存在した女性アイドルグループである。ももいろクローバーZなどのグループと共にSTARDUST PLANET（通称スタプラ）を構成する。


title: 3B junior

text: メンバー26人で構成される女性アイドルグループとして、2014年11月1日より本格的な活動を開始。なお、2014年10月以前に存在した同名のプロジェクトについては「#旧 3B junior」として後述する。


title: 3B junior

text: グループ内に、奥澤村、リーフシトロン、マジェスティックセブンの3つのユニットがあり、中原咲耶はどのユニットにも所属していないが、さくちゃんとじぃじというプロジェクトがある（ユニット名ではなく、プロジェクトと称している）。各ユニットの所属メンバーは、後述のメンバー項を参照。


title: 3B junior

text: また、ユニットの枠を超えて、TV番組「清塚信也のガチンコ3B junior」の企画から誕生した、ガチンコ3という選抜ユニットがあり、雨宮かのん、鈴木萌花、愛来の3人で構成され、オリジナル曲も披露している。2017年6月22日から栗本柚希が加わった。また、2018年4月29日からガチンコ3から派生で、栗本柚希と鈴木萌花からなるギターデュオ 栗もえか がある。栗本の卒業で11月13日で解散して以降はあいらもえかとして活動している。ただし、3B自体も既に解散しているので派生ユニットとは言えなくなっている


title: 3B junior

text: なお、3B juniorの活動開始からロッカジャポニカおよびはちみつロケットも3B juniorの1ユニットとして活動してきたが、ロッカジャポニカ は2016年12月18日をもって、また、はちみつロケットも2018年2月4日 をもって、それぞれ無期限武者修行と称し、3B juniorの活動から離れることが発表された。これらにより、3B juniorのメンバーは12人減り、公式サイト上も14人体制に変更となった。


title: 3B junior

text: 無期限で活動を離れているロッカジャポニカの内山あみ・椎名るか・高井千帆・内藤るな・平瀬美里については「ロッカジャポニカ」を、はちみつロケットの雨宮かのん・澪風・華山志歩・公野舞華・塚本颯来・播磨怜奈・森青葉については「はちみつロケット」を、それぞれ参照。


title: 3B junior

text: かつては、芸能3部の高校生以下の女性タレント全員が属し、演技レッスンの一環として歌やダンスの発表活動を行うための部署であった。そのため、いずれかのグループ（ももいろクローバーZなど）に属している場合でも高校生以下であれば3B juniorのメンバーであり、高校卒業と同時に3B juniorから外れる仕組みになっていた。


title: 深大寺そば

text: 深大寺そば（じんだいじそば）は、東京都調布市にある深大寺周辺に伝わるそば。1735年（享保20年）出版の『続江戸砂子』は江戸名産として「当所の蕎麦は潔白にして、すぐれてかろく好味也」と紹介している。現在は、深大寺の門前を中心に20数店舗が営業しており、毎年秋に「深大寺そばまつり」が行われる。


title: 深大寺そば

text: 由緒はいくつか存在するが、1751年（寛延4年）に書かれた蕎麦専門書『蕎麦全書』は、深大寺住職が将軍家から蕎麦のことを尋ねられた際、その50年ほど前に深大寺の総本山である上野寛永寺の公弁法親王に対して境内で栽培した蕎麦を献上し、それを法親王が召し上がった際に風味が他と格段に違っておいしかったと他の人々にも度々吹聴したことがあって有名になった、と伝えている。調布市観光協会などによると、江戸時代、土地が米の生産に向かなかったため小作人が蕎麦を作って蕎麦粉を深大寺に献上し、それを寺側が蕎麦として打ち、来客をもてなしたのが始まりといわれる。また、徳川第三代将軍徳川家光は、鷹狩りの際に深大寺に立ち寄って蕎麦を食べ、褒めたとされている。享保の改革時には、地味の悪い土地でも育つ蕎麦の栽培が深大寺周辺で奨励された。


title: 深大寺そば

text: 江戸時代後期には、太田南畝が1809年（文化6年）2月25日に下布田村へ滞在した際に蕎麦を食し、同年3月28日に日野で記した「蕎麦の記」で「深大寺そばは近在に名高し」と評するなどすると知名度が上がり、文人や墨客にも愛されるようになった。1834年～1836年刊行の『江戸名所図会』では、深大寺住職が蕎麦で客人をもてなす挿絵の添え書きで「当寺の名産にして味わい尤佳なり 都下に称して深大寺蕎麦といふ」と紹介され、本文では「當寺の名産とす、是を産する地、裏門の前少しく高き畑にして、僅か八反一畝程のよし、都下に称して佳品とす、然れ共真とするもの甚だ少なし今近隣の村里より産するもの、おしなべて此名を冠らしむるといえども佳ならず」とあり、前述の『蕎麦全書』でも「深大寺境内蕎麦作れる処は、二町ばかりの処なりとぞ」と紹介していることから、希少性のある名産品であり、近隣の人々が名を借りて宣伝材料にする程の評判であったことがうかがえる。1830年に完成した武蔵国の地誌『新編武蔵風土記稿』は、深大寺村の土産として「當国ノ内イツレノ地ニモ蕎麦ヲ植ヘサルコトナケレトモ其品當所ノ産ニ及フモノナシ故ニ世ニ深大寺蕎麦ト称シテソノ味ヒ極メテ絶品ト称セリ」と紹介している。川柳には「深大寺棒の上手を客に見せ」「深大寺直に打つのがご馳走なり」などがあり、来客に巧みな蕎麦打ちの棒さばきを演出していた。


title: 深大寺そば

text: 国分寺崖線沿いにあるため、水はけが良く蕎麦栽培に適しているだけでなく、蕎麦の打ちや締めに使われる良質な湧き水が豊富だったことも、そばの名所を支えた。昭和初期にも井上靖、松本清張ら文化人が来訪した。1950年代まで、店として営業していたのは深大寺門前の元祖嶋田屋（幕末の文久年間創業）のみで、来店客が来てから石臼で蕎麦粉を引き始めていた。


title: 深大寺そば

text: 1961年に開園した神代植物公園のために農地が譲渡され、蕎麦畑は姿を消した。深大寺の参拝客に植物園来園者が加わって人通りが増え、そば店が増えたが、上記の事情で深大寺周辺で栽培された蕎麦から作る地粉は入手できないため、各店は各地から蕎麦を工夫して仕入れている。このことを危惧した人々が、1987年に神代植物公園内の深大寺城跡で深大寺そばの栽培を開始し、神代植物公園・深大寺そば組合・深大寺小学校が共同で管理し栽培を行っている。


title: 深大寺そば

text: 2010年（平成22年）4月14日、東京都三鷹市の製粉業者が書類送検された。この製粉業者が東京都調布市内の飲食店に販売した「深大寺そば」が、実際には認定を受けていないにも関わらず不正にJASマークを付けており、尚且つ東京都福祉保健局と関東農政局から是正指導を受けた後もJASマーク付き商品の販売を続けたとして関東農政局が刑事告訴していた。この事件により、農林水産省などが「そば加工品の表示に関する特別調査」を全国的に実施する事になった。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズは、11月に開催されたプロ野球パシフィック・リーグのクライマックスシリーズ。前年に引き続きパーソルホールディングスがタイトルスポンサーとなり、「2021 パーソル クライマックスシリーズ パ」の名称で施行される。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: なお、本大会はレギュラーシーズンと同様に延長戦は行わず、9回終了時で同点の場合は引き分けとする。ファーストステージの第2・3戦、並びにファイナルステージの第3－6戦において、9回表攻撃終了時に同点で終わり、並びに9回表の段階では先攻チームがリードして9回裏の攻撃を行う場合に同点に追いついて、成績上位チームの勝ち抜けが確定した場合、9回裏（それ以後）の攻撃を省略する特別コールドゲームを適用する。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: レギュラーシーズン2位の千葉ロッテマリーンズと3位の東北楽天ゴールデンイーグルスが3戦2勝先取制で争い、勝者がファイナルステージに進出する。この組み合わせは2013年ファイナル以来8年ぶりであるが、ロッテの主催は初となる。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: レギュラーシーズン1位（1勝分のアドバンテージが与えられる）のオリックス・バファローズとファーストステージ勝者の千葉ロッテマリーンズが6戦4勝先取制で争い、勝者がSMBC日本シリーズ2021への出場権を得る。オリックスとロッテの組み合わせは初顔合わせとなる。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 京セラドーム大阪での開催は2014年以来7年ぶり3回目。初めてのファイナルステージ開催となる。なお、オリックスは過去に2008年・2014年（いづれも北海道日本ハムファイターズ戦）のファーストステージに2位球団として進出しながらも、いづれも敗退しており、1stステージ突破経験がない球団が、リーグ優勝を果たしてファイナルに駒を進めたのはセ・パ両リーグを通して初めての事例である。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ロッテの先発は佐々木朗、楽天の先発は則本昂。ロッテの佐々木朗は、レギュラーシーズンで対楽天戦の成績が3試合で1勝0敗、防御率1.35の好相性であり、パ・リーグ最年少となる20歳0か月でのCSの開幕投手となった。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 楽天は2回表、2死2塁から佐々木朗の悪送球で先制するが、ロッテが3回裏に1死満塁からレアードの2点適時打で逆転し、さらに1死1,3塁から安田の犠飛で追加点を挙げる。ロッテの先発・佐々木朗は、6回まで投げ4安打10奪三振1失点（自責0）の好投。CSでの二桁奪三振は史上10人目（14度目）であり、CS史上最年少の二桁奪三振となった。しかし、楽天は7回表に佐々木朗から代わったロッテの2番手・国吉を攻め、2死満塁のチャンスを作ると、3番手の唐川から島内の3点適時二塁打で試合をひっくり返した。それでも、ロッテは8回裏に2死からエチェバリアが楽天の5番手・松井からソロ本塁打で同点とすると、9回裏には1死2塁から佐藤都が6番手・宋家豪からサヨナラ適時打を放って試合を決め、ロッテがファイナル進出へ王手をかけた。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: CSでのサヨナラ試合は史上12試合目。ロッテでは初であり、ポストシーズンでは毎日時代の1950年の日本シリーズ第6戦以来、球団史上71年ぶり2度目となった。なお、サヨナラ打を放ったロッテの佐藤都（23歳9か月）は、2005年の川崎宗則（24歳4か月）の記録を上回り、CS史上最年少のサヨナラ安打となった。また、代打でのサヨナラ打点はCS史上4人目。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 楽天は2回表、2死2塁から炭谷の適時打と山﨑剛の適時打で2点を先制。一方のロッテは2回裏に無死1,3塁から岡の併殺打の間に1点を返すと、4回裏に1死1塁から山口の適時打で同点に追いつき、さらに6回裏には山口のソロ本塁打で勝ち越しに成功。しかし、楽天は直後の7回表に炭谷のソロ本塁打と島内の適時打で逆転に成功する。それでもロッテはその裏、マーティンが楽天の3番手・酒居からソロ本塁打で同点とし、その後は両者無得点で同点のまま9回表が終了。この時点で前日に勝利したロッテのファイナルステージ進出が確定したため、大会ルールにより9回裏のロッテの攻撃を行わず試合は引き分けに終わった。一方の楽天は、0勝1敗1引き分けに終わり、ファーストステージで敗退した。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: オリックスは1回裏に2死1,2塁からT-岡田の適時打で1点を先制する。その後はロッテの先発・石川が味方の好守もあり7回1失点の好投を見せる。しかし、対するオリックスの先発・山本が5回以降は1人もランナーを出さない圧巻のピッチングで4安打無四球完封勝利を収め、オリックスが先勝した。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 2007年以降のCSでの完封勝利は史上11人目（13度目）。二桁奪三振での無四球完封勝利はプレーオフを含め史上初であり、日本シリーズを含めたポストシーズンでは2000年第5戦の高橋尚成以来、史上2人目となった。また、CSでの1-0試合は史上8試合目だが、1-0完封勝利は2006年第1ステージ第1戦の松坂大輔、同年第2ステージ第2戦の八木智哉以来、史上3人目。さらに、初回の1点を守り抜いた「スミ1完封」は史上初、ポストシーズンでは1994年第2戦の槙原寛己以来、史上2人目。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: オリックスは6回裏、2死から吉田正がロッテの先発・美馬を直撃する内野安打を放つ。美馬はここで降板し、代わった2番手の東妻から続く杉本が2点本塁打を放ち、オリックスが先制した。オリックスの先発・田嶋は6回3安打無失点の好投を見せると、その後は吉田凌、ヒギンス、平野佳と繋いで完封勝ち。オリックスが日本シリーズ進出に王手をかけた。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ロッテは3回表、1死2,3塁から中村奨の犠飛で先制する。対するオリックスは6回裏、1死1塁から宗の2点本塁打で逆転に成功。それでもロッテは7回表、2死2塁から佐藤都の適時打で同点とすると、8回表には1死から中村奨のソロ本塁打で勝ち越しに成功した。しかしオリックスも9回裏、ロッテの守護神・益田を攻め、無死1,2塁のチャンスを作ると続く小田がバントシフトで空いていた一塁線を破る適時打を放ち、同点に追いついた。この時点で、すでに3勝しているオリックスの日本シリーズ進出が決定したため、同点のまま試合終了となった。


title: 2021年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: オリックスの日本シリーズ出場は1996年以来、25年ぶり13度目で、2004年オフの球団合併後は初となった。なお、オリックスがCSを制覇するのは初であり、これにより現存する全12球団がCS制覇を経験することになった。


title: 和佐田達彦

text: 和佐田 達彦（わさだ たつひこ、1959年7月10日 - ）は、日本のベーシスト。元ファンクロックバンドTopsのベーシストであり、現在はロックバンド爆風スランプとヘヴィメタルバンドX.Y.Z.→Aのベーシストである。爆風スランプでは「バーベQ和佐田」という名前で活動している。愛称は「帝王」。


title: 和佐田達彦

text: 1989年、Topsを脱退。同年に爆風スランプを脱退した江川ほーじんの後任として加入し、芸名を「バーベQ和佐田」と命名される。由来は南国系の顔立ちで、焼肉たれの匂いがしそうだからとサンプラザ中野が「ザ・ベストテン」で語っていた。


title: 杉本苑子

text: 1952年、「燐の譜」で『サンデー毎日』の懸賞小説に入選、選考委員である吉川英治に師事する。吉川死去の翌年、『孤愁の岸』で第48回（1962年下半期）直木賞を受賞。以後、歴史小説家として活躍する。また、一般向けの歴史書も記している。


title: 女囚701号/さそり

text: 女子刑務所から女囚の松島ナミが逃走したことを知らせるサイレンが鳴り響き、郷田は看守たちにナミを捕まえるように命じる。ナミは3年前、刑事で恋人だった杉見の出世の道具として利用され、彼が裏で繋がっていたヤクザ組織の男たちにレイプされてしまう。そして自分を裏切った杉見を警察署の前で襲撃、包丁で刺そうとしたナミは、そのまま警官に取り押さえられ逮捕、投獄されるのだった。脱走を図ったナミだったが、後から追ってきた看守に捕まり刑務所で地獄のような体験をする…。


title: 女囚701号/さそり

text: 懲罰房に入れられたナミは配膳係である班長グループの女囚から嫌がらせを受けたり、看守たちに目をつけられてリンチを受けるがこれらの苦痛にも耐え抜く。数日後、ようやく懲罰房から出され、嫉妬、欲望とバイオレンス渦巻く雑居房でナミは虎視眈々と復讐に燃える。ナミは他の女囚集団と対立する一方で味方も居る事に気づく。それは仲間の由起子と、ナミより後に入った新入りの梨恵だった。その頃ナミの脱走未遂の話を聞いた杉見は、裏で繋がりのあるヤクザと会い「いつか脱走して自分たちに復讐するつもりだ」と身の危険を感じる。


title: 女囚701号/さそり

text: 後日、班長グループと一般女囚が起こしたトラブルにより、郷田が全女囚に空き地の土を掘る・埋めるのを繰り返すという強制労働を命じる。その時こっそり現れた杉見が知り合いの女囚・片桐を呼び寄せてナミの暗殺を命じ、2人の様子を見ていた梨恵は、片桐の行動に注意した方がいいとナミに忠告する。その後長時間に渡る強制労働でついに女囚たちの不満が爆発して暴動を起こし、彼女たちはスコップで数人の看守を襲って銃を奪う。その時、ナミを狙う1丁の銃に気づいた由起子は彼女を庇って被弾し、撃ったのは片桐だと血文字でナミに伝えた後息を引き取る。


title: 女囚701号/さそり

text: その後女囚たちは刑務所の倉庫に数人の看守を人質に取ってバリケードを築いて立てこもるが、この状況でまたしても片桐がナミを暗殺しようとする。すんでの所で梨恵に助けられたナミは片桐を脅すと、ナミの暗殺は杉見の命令によるものと自白したため改めて彼への恨みを募らせる。その後看守たちがなだれ込むが、ナミは床に撒いた灯油に火をつけて火事を起こし、周りが避難で大混乱する中脱走に成功し郷田を悔しがらせる。後日、全身黒い服に身を包んだナミは3年前に暮らしていた街に現れ、恨みを持った男たち一人一人に復讐していく。


title: 女囚701号/さそり

text: 1972年のお盆映画だった高倉健主演・降旗康男監督の『新網走番外地 嵐呼ぶダンプ仁義』が予想外に不入りで、直後に公開された本作が大ヒットし、不況下の邦画にあって珍しく一週間ロングラン上映された。「網走番外地シリーズ」といえば長く東映の屋台骨を支えた東映最大のヒットシリーズ。期待の四番バッターが三振して、ピンチヒッターがホームランを打ったようなものだった。しかし東映幹部は手放しでは喜べない。本作の監督・伊藤俊也は東映労組の闘士で、組合活動に熱心なあまり、時限ストなどで撮影日程を三ヵ月もオーバーさせていた。製作中に東映幹部は「第二作は作らせるわけにはいかん」と激怒していた曰くつき作品で、しかも内容もかなり反体制的。東映の主流であるヤクザ路線を外れた作品が大ヒットしたことは、新しい鉱脈を発見したといえるが、痛し痒しの結果となった。


title: 同値関係

text: 数学において、同値関係（どうちかんけい、）とは二項関係であって反射的、対称的、推移的の3つの性質を満たすものをいう。そのことから、与えられた集合上の1つの同値関係はその集合を同値類に分割（類別）することが導かれる。


title: 同値関係

text: 同値関係にあることを表すのに用いられる記法は文献によってさまざまであるが、与えられた集合上の同値関係 に関して2つの元 が同値であることを "" や "" で表すことが最もよく用いられる。 に関して同値であることを明示する場合には、"" や "" あるいは "" などと書かれる。


title: 同値関係

text: 集合 の上に同値関係 が定義されているときには、 の各元 に対して に同値である元を全て集めた集合を考えることができる。この の部分集合を、 を代表あるいは代表元 () とする同値類 () または単に の（属する）類と呼び、普通 などと書く：


title: 同値関係

text: また、1つの同値類 に対して、 となる の元 を1つ定めることを、 の代表元として をとるという。1つの同値類は、それに含まれている元を任意に選んでそれを代表元とする同値類を作ってもそれはもとと同じ同値類になる（同値類は代表元の取替えによって不変である）：


title: 同値関係

text: ゆえに同値類に関する性質を代表元の性質のみによって記述することは、一般には適当ではない。 上の同値関係 が与えられたとき、 の元に関する性質 が なるとき常に を満たすならば、性質 は同値関係 のもとで well-defined であるとか、各同値類上で不変 ("class invariant"; 類不変) であるなどという。


title: 同値関係

text: そのようなものとしてよくあるのが、写像 で、 なるときである。この場合、 は各同値類上で定数 ("class invariant under" )、あるいは のもとで不変 ("invariant under" ), より短く -不変などという。このようなものは例えば有限群の指標論などで見かけることができる。また、このような写像の性質を可換三角図式として書き表すことができる（不変量なども参照）。文献によっては、不変という代わりに、 に関する準同型 ("morphism"; 射) であるとか と両立する (compatible with ) とか適合する ("respects ") などのように言うこともある。


title: 同値関係

text: また、 の相異なるすべての同値類から代表元を1つずつ集めて作った の部分集合のことを、集合 における同値関係 の（あるいは商集合 の）完全代表系 () と呼ぶ。つまり、集合 の部分集合 が同値関係 についての完全代表系であるとは、包含写像と標準射影の合成 が全単射となることである。


title: 同値関係

text: 集合 に対して、 の空集合を含まない部分集合族 であって、 に属するどの2つの相異なる集合は交わりを持たず、 の和集合が 全体に一致するときに、集合族 のことを集合 の類別または分類 () あるいは分割 (partition) であるという。


title: 同値関係

text: いずれの主張も、 の分割のセル全体のなす集合が の に関する同値類全体のなす集合に一致する。 の各元 は の分割のセルのうちただ1つのみに属するのであるから（かつ、各セルは同値類と同一視できるのだから）、各元 は の同値類のうちただ1つのみに属する。従って、 上で可能な同値関係全体のなす集合と の分割全体のなす集合との間には自然な全単射が存在することがわかる。


title: 同値関係

text: 同値関係を圏論的に一般化した概念に余等化子がある。圏 の射 の余等化子とは対象 と射 の組であって、 を満たし、以下の普遍性を持つものである：対象 と射 の組があって、 を満たすならば、次の図式を可換にする射 がただひとつ存在する。


title: 死に装束

text: 死に装束/死装束（しにしょうぞく、英語：burial clothes）とは、広義には、死者に着せる装束（衣装）をいう。世界に遍在するが、時代・歴史・文化・宗教などによって様々に異なる。なお、聖骸布が有名なキリスト教圏の "" （埋葬布）のように、装束でなく布を纏わせる文化も多く、それを「死に装束」とはいわない。しかし、葬儀の際に死者に着せるフューネラルドレス（英語：funeral dress）は、欧米文化における死に装束の一種といえる。


title: 死に装束

text: 仏教文化圏における死者に着せる浄衣、すなわち、死者を僧の姿になぞらえた「経帷子（きょうかたびら）」とその別名である「経衣（きょうえ）」、生前に着ることからそのように呼ぶ「寿衣（じゅい）」なども、死に装束の一種であり、これらを狭義あるいは狭義の一つと捉えることができる。


title: 死に装束

text: 日本では、切腹する際の装束（衣装）も「死に装束」といい、日本における伝統的な死に装束は白色を基調とすることから、切腹する際の死に装束は白装束であった。ただ、このような武士の切腹のイメージと白装束のイメージがあまりにも強く関連付けされてしまうがゆえか、「白装束」を「死に装束」の別称と誤解もあったが、実際には『荘子』の碧血の故事にちなむ浅葱色であり、新選組もこれにちなんで浅葱色の羽織を着ていたとされる。しかしながら、「白装束」には「白い衣装」という本義と、「白ずくめの衣装」という語義、「吉凶事に用いる白い衣装」という語義、および、そのようにして用いられる衣装全般の意味があるのみであって（例えば、産子のおくるみ、神主や修験者の単衣、巫女の上衣、花嫁の白無垢、切腹の際の装束、死者に着せる浄衣などなど）、武士の死に装束にも用いられてきたに過ぎないため、「死に装束」の別称とはいえず、辞典・事典類にもそのようには記載されていない。


title: 死に装束

text: 日本においては、納棺（遺体を棺に納める）前に故人に対して施されるものであるが、多くは仏式で巡礼者または修行僧の衣装である。これは、古くから葬儀は仏式で行われ、死者が浄土へ死出の旅または善光寺などへ巡礼することを想定して用意されたもので、死出の旅を説かない浄土真宗では、このような意味での死に装束は施されない。死に装束は、古くは親族によって用意されていたが、現在では葬儀業者の用意したものを使用することが多くなった。また、故人に対して特別に仕立てた死に装束を施さずに浴衣や故人が愛用していた服を着せ、特別仕立ての死に装束は遺体の上からかぶせたり、棺内に入れるだけであったりもする。


title: ねずみ算

text: ねずみ算の結果は膨大な数となるため、「急激に数が増えること」を「ねずみ算式に増える」と表現することがある。なお、ネズミ講の語源はねずみ算からきている。文部科学省が定める学習指導要領には、ねずみ算としての指導要領は盛り込まれていない。


title: ねずみ算

text: 正月にねずみ、父母いでて、子を十二ひきうむ、親ともに十四ひきに成也。此ねずみ二月には子も又子を十二匹ずつうむゆえに、親ともに九十八ひきに成。かくのごとく、月に一度ずつ、親も子も、まごもひこも月々に十二ひきずつうむとき、十二月の間になにほどに成ぞといふときに、二百七十六億八千二百五十七万四千四百二ひき。


title: ねずみ算

text: 正月に、ネズミのつがいがあらわれ、子を12匹産む。そして親と合わせて14匹になる。このネズミは、二月に子ネズミがまた子を12匹ずつ産むため、親と合わせて98匹になる。この様に、月に一度ずつ、親も子も孫もひ孫も月々に12匹ずつ産む時、12ヶ月でどれくらいになるかというと、276億8257万4402匹となる。


title: ねずみ算

text: ある歴史家の解釈によると、「7つの家に7匹ずつのネコがいる。1匹のネコが7匹ずつのネズミをとる。1匹のネズミは7本の小麦をたべる。1本の小麦からはマス7杯分小麦がとれる。小麦はどれだけになるか」という意味とのことである。


title: ねずみ算

text: 数学的には、ねずみ算は等比数列となっており、上記の塵劫記の問題は、初項2、公比7の等比数列になる。12月のネズミの数はこの等比数列の第13項（初項は最初のつがいの2匹のみだから）を求めればよい。これを数式で表すと以下のようになる。


title: ねずみ算

text: この問題は、生物学の立場から見ると、個体数の増加を論じることにあたる。分野としては個体群生態学の範疇で、個体群成長と呼ばれる。生物個体数の増加は、産まれる子が死なない場合、ねずみ算と同様な結果を生じる。魚や昆虫などでは1対の親が産む子の数は、この例よりはるかに大きいから、この程度の増加は、むしろ控え目と言って良い。


title: ねずみ算

text: このことを最初に指摘したのは、マルサスであるとされる。彼は人口増加が幾何級数的であることをのべ、必ず食糧難に陥ると論じた。これを元に、自然な生物世界では常に競争があり、それが進化を導くと論じたのがダーウィンである。実際の自然界では捕食者やその他の環境要因によって生まれた子の多くは死に、個体数はある程度の規模を維持すると考えられる。これを説明するためのモデルがロジスティック方程式である。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 房総地区へはサイクリングを目的に自転車を電車に積んで房総地区に向かう乗客が存在していたが、通常の列車は法律で自転車の積載に制限があり、分解もしくは折り畳んだうえで輪行袋に収納して持ち込むものに限られていた。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: これに対応すべく、2013年からはJR東日本千葉支社がサイクリングイベント「Station Ride in 南房総」を企画。209系のつり棚・つり手に自転車をぶら下げるためのひもを用意して自転車を分解・折りたたみせずに持ち込める団体列車「サイクルトレイン」を運行してきた。しかし、「サイクルトレイン」の人気の高まりの一方で、作業スタッフによる自転車の積み下ろしは停車時間が確保できる駅に限られていたことから、「サイクルトレイン」に充当するための専用車両として企画されたのが本車両である。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 2017年2月にE233系8500番台に置き換えられて運用を終了した、南武線・中原電車区所属ナハ53編成6両（元京浜東北線浦和電車区所属ウラ24編成を2009年7月に転用改造）を大宮総合車両センターで再改造したものである。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 当該編成は2017年4月12日付で中原電車区から幕張車両センターに転属し、「J1」の編成名が与えられた。同年6月から改造工事が行われ、同年9月28日に竣工した。再改造に伴う番台区分等の変更はなく、京浜東北線から南武線への転用改造時に改番された車両番号が維持されている。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 実際の改造作業はJR東日本テクノロジーが中心となって担当。サイクリング用自転車はタイヤが多種に及ぶため、自転車固定ラックの幅などは自転車メーカーと協議の上、決定した。但しロードバイク及びクロスバイク向けに限定しているため、シティサイクルやマウンテンバイク、ミニベロ、リカンベント、3輪型などはラックへの積載は想定されていない。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 編成全体での座席数と自転車搭載台数は99ずつ。車体形状に大きな変化はないものの、塗色はコンセプトである「基地」をイメージしたグレーを一面に広げ、ロゴ・号車番号・B.B.BASE オリジナル自転車をアクセントにしたデザインが施されている。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 4号車を除く5両は扉間に4人掛けと2人掛けの大型テーブル付きボックスシート1組ずつを配置し、館山駅・銚子駅寄り（6号車は両国駅寄り）の妻部にも2人掛けのシートを配置。座席はリクライニングこそ出来ないが、E5系以降のJR東日本所属新幹線車両と同様、枕部分は上下させる事が可能。テーブルには充電用のコンセントを人数分設置。全ての座席の背後（扉側）に自転車を縦置き出来るサイクルラックを配置する。サイクルラックは自転車積載時に列車特有の揺れに耐えられるほか、緊急停車の際に自転車が倒れないなどといったサイクリストの視点を考慮した設計となっている。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 4号車は乗客同士が交流できるフリースペースとし、一部の扉（片側4枚のうち3枚）や窓を埋めたうえで、ロングシートとパイプベンチ、大型トイレ、洗面スペースが設置される。洗面化粧台機器はE2系の廃車発生品を流用している。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 2018年（平成30年）1月6日以降、週末に両国駅を発着して房総方面に運行される。運行開始当初は全席が日帰りまたは宿泊付きの「びゅう旅行商品」（パッケージツアー）として発売されていたが、2021年（令和3年）9月4日運行分以降は時刻表に記載される快速列車となり、1・2号車が指定席として一般発売されるようになった。さらに2022年（令和4年）3月運行分からは全車指定席販売にとなり、びゅう旅行商品の発売は終了することが同年1月に発表された。なお、指定席料金は通年同額で、おとな840円・こども420円と通常の列車より高額に設定されている。


title: BOSO BICYCLE BASE

text: 当初は東京側の乗降は両国駅に限られていたが、2018年4月より津田沼駅や千葉駅でも乗降できるようになった（ただしこの2駅を利用する場合は全区間輪行扱いとなる）。その後2019年3月2日出発分より途中乗降駅の見直しが行われ、津田沼駅・千葉駅から本千葉駅（内房・外房方面）・東千葉駅（銚子・鹿島方面）へ変更された。


title: 南海多奈川線

text: 全列車がワンマン運転の2両編成で、みさき公園駅 - 多奈川駅間を往復する線内折り返し運転の普通車（普通列車）である。平日の朝夕・夜間はおおむね20分から25分間隔、平日昼間と土日祝日はおおむね30分間隔で運転される。車両は2200系電車が主体で、ごくまれに7100系電車が使用されている。


title: 南海多奈川線

text: 1990年代まで深日港より大阪湾フェリー・深日海運の淡路航路があり、難波駅 - 多奈川駅間を直通する-急行-「淡路号」が1993年まで運転されていた（春木駅停車の白線急行として運転）。「淡路号」には、初代1000系・7000系・7100系・9000系・2代目1000系電車が6両編成で使用されていた。


title: 南海多奈川線

text: 潜水艦や海防艦を建造していた川崎重工業泉州工場への通勤の足として、1944年（昭和19年）に開業した。終点の多奈川駅の他に、多奈川線が深日の集落に近接して敷設されたことから深日町駅も設けられ、南海本線の南淡輪（現・みさき公園） - 孝子間にあった深日駅は旅客営業廃止（翌年貨物営業も廃止）となった。


title: 南海多奈川線

text: 1948年（昭和23年）には川崎重工業泉州工場の船溜を改修して深日港が完成し、合わせて深日港駅が開業。淡路航路（深日海運、後に大阪湾フェリーも）と四国航路（徳島フェリー）が開設され、難波から連絡急行の運転が開始されて、大阪 - 淡路島・徳島間を最短で結ぶメインルートとして賑わっていた。しかし、1970年代以降は大阪港や神戸港に発着するフェリーや高速船の充実もあって、深日港ルートを利用する旅客は次第に減少し、1993年（平成5年）に難波 - 和歌山市間の急行の増発（毎時2本→3本）に伴い連絡急行は廃止された。その後、1998年（平成10年）の明石海峡大橋の開通によって旅客や航送車などが激減したため、深日海運・徳島フェリーは廃止され、大阪湾フェリーは南海淡路ラインとなり泉佐野港発着に変更されたが、これも2007年（平成19年）1月末で休止となった。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: 『モンハン日記 ぽかぽかアイルー村』（モンハンにっき ぽかぽかアイルーむら）は、カプコンのゲーム『モンスターハンターシリーズ』に登場する猫人間アイルー族を主人公にしたスピン・オフ作品、およびそのシリーズである。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: 『モンスターハンター』シリーズはモンスターを狩る人間（ハンター）を主人公にしたファンタジー世界でのハンティングアクションゲームである。それに登場する2足歩行する猫のアイルー族は料理を作ったり、冒険のお供についてきたりと主人公のサポートキャラとして人気を博していた。本作『ぽかぽかアイルー村』はそんなアイルーを主人公にしたゲームである。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: ゲームジャンルは「アイルーライフ」と発表されており、アイルーとなって村を発展させていくゲームとなっている。キャラクターデザインは2頭身前後にデフォルメされたものになり、リアル系のモンハン本編シリーズよりもキュートなものになっている。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: アイルーのデザインは『モンスターハンター』シリーズのようなリアルアイルーなど色々候補があったが、『モンスターハンター』本編とは違ったアプローチや、アイルーの個性や表現の幅を大きくするなどの理由により、グッズも発売されユーザーに認知されているデフォルメタイプにすることになった。また、本作は女性ユーザーを中心に幅広い層をターゲットにしている。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: 特定の条件を満たしたり、クエストを成功させたり、イベントを達成すると、村に新たなアイルーがやって来る。アイルーが増えると村が発展し、できることが増えるシステムになっている。ゲームそのものも、モンスターハンター本編が狩り中心なのに対し、のんびりとした生活を送るぽかぽかしたものになっている。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: PSPの無線LAN機能（アドホック・モード）を利用した最大4人プレイが可能。他のプレイヤーのアイルーを村に招待することができる他、最大6匹ずつのアイルーで行う「探検クエスト」や、それぞれ1匹ずつプーギーを選択して行う「プーギーレース」も可能。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: ギルドを作ると仲間のアイルーと一緒に「探検クエスト」を受注することが可能になる。探検クエストには最大12匹のアイルーを連れて行くことが可能。クエストはモンスターの撃破や特定のアイテムの確保などの目的があり、目的を達成し、ゴールに到達すればクエスト成功となる。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: クエスト中はサイドビューの右方向スクロールの画面となる。場面に応じて「前進」「攻撃」「採集」「食べる」「催眠術」などの提案アイコンが表示されるので、それらの中から適切なものを選択し、クエストをこなして行く。敵モンスターの攻撃を受けると「やる気ゲージ」が減少し、ゲージが0になるとクエスト失敗になる。また、目的を達成せずにゴールに到達しても、「白旗」の提案アイコンを選択しても、STARTボタンを押して受けたクエストをリタイアしてもクエスト失敗となる。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: 通常版と同時発売された限定版。正式名称は『PSP「プレイステーション・ポータブル」はじめようアイルー村パック』。限定カラーのライラック・パープル（薄い紫色）のPSP-3000とアイルー村のソフトのセット。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: 猫キャラクターの登場する『ハローキティ』や『どこでもいっしょ』とコラボレーションしており、コラボレーショングッズが制作された。また、ゲーム中にはキティや『どこでもいっしょ』の「トロ」や「クロ」、『太鼓の達人』のデザインを模したコスチューム、装飾品「アイルーキティ」や「キティアイルー」、ギルドテント外装「キティギルド」がダウンロード・コンテンツとして登場する。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: 2011年（平成23年）8月10日にカプコンから発売されたPlayStation Portable（PSP）用コンピュータゲームソフト。上記『ぽかぽかアイルー村』のバージョンアップ版。当初は2011年8月25日発売予定であった。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: 2012年（平成24年）7月19日発売の落ち物パズルゲーム。登場キャラクターはアイルー村のアイルーたちで、ゲームシステム自体は1996年にカプコンより発売された『スーパーパズルファイターIIX』と同様のルールだが、本作ではさらにプレイ中にテンションゲージが溜まると各キャラクターごとに異なる「必殺技」が使える。プレイモードはストーリーモード「お祭りに参加」、NPCと対戦する「ひとりでパズルー」、アドホック通信で通信対戦する「友達とパズルー」、マイアイルーの服を着替えする「着せかえ」、ゲームのチュートリアル「遊び方」の5種類。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: Mobageで2010年8月10日から2012年3月30日まで提供されていた携帯電話ゲーム（NTTdocomo、KDDI、SoftBank対応）。 ジャンルは「ソーシャル・アイルーライフ」。シリーズのマスコット的存在である「アイルー」が主人公となり、アイテム収集や協力プレイにより報酬を獲得し仲間を増やしながら自分の村を発展させていくゲーム内容となっている。基本プレイ無料・アイテム課金制。


title: モンハン日記 ぽかぽかアイルー村

text: 2010年に、TOKYO MXと毎日放送でこのゲームを題材にしたアニメが放送された。登場人物は本ゲームのほか、モンスターハンターシリーズのキャラクターも登場している。詳しくは「モンハン日記 ぎりぎりアイルー村」を参照。