title: 井原高忠

text: 戦前戦後を通じてアメリカ映画に熱中し、フレッド・アステアのタップ映画や、ローレル&ハーディの喜劇映画などから影響を受けた。旧制学習院中等科在学中に成績不良で落第し、5年生を2度経験。旧制学習院高等科在学中、学制改革に遭遇。1949年（昭和24年）、新制学習院大学の入試に失敗して1年間浪人生活を送っていた時、鳥尾敬孝や黒田美治と共にウェスタンバンド「チャックワゴン・ボーイズ」を結成し、ベース奏者として活躍。その浪人後、慶應義塾大学文学部に補欠入学。学業の傍らベース奏者として駐留軍キャンプなどを廻る。チャックワゴンボーイズは後に「ワゴンマスターズ」に発展的解消をし、ここで後にホリプロを創業する堀威夫や、小坂一也らと出会う。


title: 井原高忠

text: 1959年2月、まだ日本人の海外渡航が困難だった時期に、NBCのスペシャル番組「ジャパン・スペクタクル」のスタッフとして渡米。ロサンゼルスとニューヨークを廻り、NBCの「ペリー・コモ・ショー」やCBSの「エド・サリヴァン・ショー」といった著名な番組の制作現場を見学。アメリカのテレビ局からバラエティ番組制作のノウハウを持ち帰り、これを日本のテレビ番組で実践。日本におけるバラエティ番組の草分けとなった。


title: 井原高忠

text: 1960年10月30日放送の『光子の窓』では、カラーVTRを国内放送局として初めて使用した「イグアノドンの卵」を制作。テレビの可能性と危険性に対する警鐘を鳴らすとともに、その色彩効果に対する芸術性の高さが認められ、第15回文部省芸術祭奨励賞を受賞する。しかし、作家だった永が60年安保前後から反政府デモに熱中して台本の締切を守らなかったため、井原は永を番組から外し、日本テレビ全体からも出入り禁止処分とする。これによって一社提供していた資生堂の心象が悪くなり、同年12月、『光子の窓』は打ち切られた。永の後任として『スタジオNo.1』や『シャボン玉ホリデー』などを担当した作家陣からは、小林信彦や井上ひさしらを輩出した。


title: 井原高忠

text: 1961年6月から開始した『シャボン玉』では、ザ・ピーナッツがメイン司会に起用されるが、ザ・ピーナッツはもちろんクレージーキャッツなど出演者の大半がナベプロ所属ということもあり、「ナベプロ帝国」とまで言われた渡辺の経営方針を既に嫌い始めていた井原は関与せず、秋元がプロデュースを担当した。もともと日本テレビ制作局音楽班にはナベプロに近い人物が多く、ナベプロ以外の事務所に所属するタレントの番組を専ら担当した井原は、『シャボン玉』が高視聴率を取り続けた1960年代を通じて、社内で孤立していた。その過程で劇団新派出身の水谷良重の冠番組『あなたとよしえ』、マナセプロダクションに所属していた坂本九の冠番組『九ちゃん!』『イチ・ニのキュー!』などを手がける。


title: 井原高忠

text: 1963年、『夜をあなたに』でラジオ・テレビ記者会賞受賞。1965年）に『11PM』を企画し、不毛の時間帯であった深夜帯を開拓した。しかし、初期の11PMは報道局所管となり、時事解説を中心とする内容だったため全く視聴率を取れなかった。このため構成作家として入った大橋巨泉が「何なら俺が変えてやる」と自ら出演を希望し、井原はこれを受け入れ報道局を説得し全面リニューアルさせた。結果番組は大ブレイクし、井原退職後の1990年まで25年にわたり日本のテレビ界を代表する深夜番組として君臨するに至った。1969年には巨泉と前田武彦による『巨泉×前武ゲバゲバ90分!』をプロデュースした。


title: 井原高忠

text: 1971年10月改編でスタートした「スター誕生!」では、阿久悠から出された企画書に対し、井原はホリプロダクションの経営を軌道に乗せていた堀らを誘い具体化させ、プロデューサーに後輩の池田文雄を据えて実行に移す。ところがナベプロは、1973年（昭和48年）4月改編で『紅白歌のベストテン』と同じ時間帯に、自社主導の『スター・オン・ステージ あなたならOK!』（NETテレビ）をぶつける。渡辺は『あなたならOK』を成功させるため『紅白歌のベストテン』の放送時間変更か打ち切りを要求し、井原は当然認めず両者の関係は決裂。ナベプロはすべての自社所属タレントを『紅白歌のベストテン』『スター誕生』など井原が関与した日本テレビ制作番組に出演させないという強硬手段に出る。結局『あなたならOK』は、レギュラー番組としては半年で打ち切りとなった。


title: 井原高忠

text: この影響で、金曜22時台の放送が予定されていた日本テレビとナベプロ共同制作のバラエティ番組が白紙撤回となり、枠を埋めるべくホリプロや田辺エージェンシー所属のタレントを投入してスタートさせたのが『金曜10時!うわさのチャンネル!!』である。井原は同番組では「制作」（現在のチーフプロデューサーに相当）とクレジットされた。しかし、1979年に打ち切られた際、堀が和田アキ子の降板を相当強引に申し入れたため、和田は日本テレビから一時出入り禁止になるというトラブルもあった。


title: 井原高忠

text: 1973年3月、制作局次長に昇進。1974年に入ると、『スチャラカ社員』や『てなもんや三度笠』などを手掛けた、朝日放送（ABC）プロデューサーの澤田隆治が社内で干されているという話を聞き、東京に誘う。澤田は番組制作会社『東阪企画』を設立して社長に就くが、井原も発起人として優先的に仕事を発注するなど、澤田と東阪企画を支援した。


title: 井原高忠

text: 1978年6月、第一制作局長に昇進。『11PM』で苦楽を共にした都築忠彦が、アメリカ合衆国で行われているレイバー・デイ・テレソンを参考として上げてきた『24時間テレビ』を実行に移し、成功を収めたことから、2020年現在でも年1回の特別番組として引き続き放送されている。


title: 井原高忠

text: 井原は50歳になったら会社を辞めると公言していたこともあり、1980年6月6日、自身の51歳の誕生日に胆石の手術を理由にして日本テレビを退職する。同年7月1日、赤坂プリンスホテルにて「井原高忠 フェアウェル・パーティ」を開催。以後はハワイ州ホノルルの自宅マンションと東京を往復し、レビューの演出などフリーの立場で活動。


title: 井原高忠

text: 1985年、アメリカ合衆国の永住権を得てホノルルに定住。地元ラジオ局KOHOで番組制作の顧問としても活躍した。1990年、アメリカの市民権を取得し、米国籍となる。1992年（平成4年）、日テレの系列局である静岡第一テレビのハワイ現地法人・SDTの社長に就任。


title: 井原高忠

text: 20代でパイプカットの手術を受けており、自身には子供がいなかったため、ハワイに移住後、孤児院の18歳のフィリピン人少女を養子縁組して育てていたが、2006年に養女が結婚してアメリカ本土に移ったため、自らもジョージア州アトランタ郊外に移住した。


title: 井原高忠

text: 井原と交流があった作家小林信彦の小説「オヨヨ大統領シリーズ」では、井原と細野邦彦とをモデルとした「ジャパンテレビの辣腕プロデューサー・細井忠邦」が登場している。ただし、井原は彼の名前でのモデルではあるが、キャラクターに井原の要素はほぼなく、細野側の人物像が使われている。


title: 学校法人立志舎

text: 学校法人立志舎（りっししゃ）は、東京都墨田区に本部を置く学校法人であり、高等学校と専門学校（専修学校専門課程）を運営する。2004年の合併前までは専門学校を「学校法人東京IT会計法律学園（旧名称「学校法人東京会計法律学園」）」として、立志舎高等学校を「学校法人立志舎」（旧法人）として別法人で運営していたが、2004年4月1日より両法人を「学校法人立志舎」（新法人）に統合し、現在に至る。


title: 学校法人立志舎

text: 法人名の由来は高等学校設立の際、板垣退助を初めとする人達が志を達することを期して設立した立志社にちなみ、学校であるため、「社」を“学び舎”の「舎」とした。ただし、同団体とその教育機関である「立志学舎」とは一切関係ない。


title: 学校法人立志舎

text: 本専門学校は民間企業就職率や公務員試験合格率、各種資格の取得率が高いことで有名。1994年（平成6年）には最難関国家試験の司法試験に専門学校初の合格者を輩出、2003年（平成15年）には、過去最低合格率2.58%でありながら2人目の合格者を出した。税理士試験や公認会計士試験をはじめとする国家資格試験や情報処理系難関資格の合格者を毎年のように出している。また、国家公務員採用一種試験においても、毎年合格者を出している。また、学習運営方法として「ゼミ学習」（いわゆる「グループ学習」）を取り入れているのが特徴である。


title: 学校法人立志舎

text: 『“どこま～でも、どこま～でも”』のフレーズが馴染みのCMソング「夢は終わらない」（作詞：Qumico Fucci（福士久美子の変名）、作曲：山田直毅）に乗せて、学生が授業を受けている姿や硬式野球大会のシーンと直近の生徒就職内定率の字幕表記が流れる内容で、地域ごとに学校名が異なる。関東地区ではフジテレビやテレビ朝日を中心に各局でスポットCMが放映されている。通常2本1セットで放映され、1本目と2本目で紹介される学校が異なる（関東では1本目が東京IT会計と東京法律・2本目が旧名日本スクール現在の専門学校日本鉄道＆スポーツビジネスカレッジと日本動物）。


title: 学校法人立志舎

text: また、フジテレビの旅行バラエティ番組『もしもツアーズ』では番組開始当初から2020年9月まで複数スポンサーの一社となっていた（関東地区のみ、また福島地区でも同番組のスポンサーを務めている）。東海地区では東海テレビの平日夕方のドラマ再放送枠の複数スポンサーの一社となっている（毎日ではない）。


title: 学校法人立志舎

text: 2020年度のCMより、イメージキャラクターの山之内すずが出演し、またCMソングもシンガーソングライターの門脇更紗が歌唱した新バージョンの「夢は終わらない」を使用している。以前は2012年 - 2015年度シーズン用のCMには女優の小宮有紗を起用し、同学校のチアダンスチームのメンバーとともにチアダンスを披露。2016年 - 2019年度のCMにはタレントの相原まりが出演していた。


title: 肝属郡

text: 中世には肝付氏が高山（現在の肝付町）に拠点を置いた。姶羅郡は肝付氏の勢力拡大にともなって中世までに肝属郡に編入された。現在の姶良郡は江戸時代に設置された始羅郡（しらぐん）が起源であり、この姶羅郡との直接の関係はない。


title: 川端秀子

text: 川端 秀子（かわばた ひでこ、1907年（明治40年）2月8日 – 2002年（平成14年）9月7日）は、作家・川端康成の妻。青森県三戸郡八戸町（現・八戸市）出身。旧姓は松林。戸籍名はヒテ。青森県立八戸高等女学校（現・八戸東高等学校）卒業。


title: 川端秀子

text: JR大森駅西口にある天祖神社の石垣には夫・康成の肖像がある「馬込文士村の住人」レリーフなどと共に何点かのレリーフが飾られ、川端秀子の肖像は断髪したモダンガールとして文士村の女性を紹介するレリーフにある。大正末期から馬込文士村ではダンス、麻雀、断髪、離婚など奔放な様式が流行し、その中に秀子がいた。


title: 鶴見騒擾事件

text: 未曾有の大惨事となった1923年の関東大震災は、工場用地が東京市およびその近郊から移転する契機となり、神奈川の建設ラッシュに拍車がかかった。松永安左エ門（当時東邦電力副社長）は関東の電力会社を買収し、都心南部および京浜地帯への電力供給を目的とした東京電力（現在の東京電力とは別、通称「東力」）を興す。これにより九州、名古屋と東上していた松永と東京電燈の激突は避けられない状況となった。世に言う電力戦の勃発である。


title: 鶴見騒擾事件

text: 当時の電力会社は全国に690社が乱立し、シェア争いに狂奔していたが、大手5社が確立すると、地方資本は電力供給権を中央の財閥に売りつけようとする動きを見せて、独占・寡占状態が形成されつつあり、九州、中部といった「地区ブロック」の枠を乗り越えた松永に対し、東京電燈も千住火力発電所を据えて対応を準備した。その一方で、電力会社が許認可事業であったこともあり、この対立は政界をも巻き込んでいくこととなった。


title: 鶴見騒擾事件

text: 事件は1925年（大正14年）に川崎白石町に建設中の東力の火力発電所工事に始まる。当時の白石町は東京湾に面した寂しい場所で、埋立地への交通の便は運河が利用される文字通り「陸の孤島」であり、この立地条件も闘争に逃げ場を生じさせない一因になる。大まかに火力発電所は「水路に水を通し火力により蒸気を発生させ」、「圧力を生じさせた水蒸気がタービンを廻し発電する」構造上、建物は基礎の水路と建屋に分けられる。建設会社の入札が行われた結果、今回の入札は基礎を間組（現安藤・間）が、発電機を置く建屋工事を清水組（現清水建設）が落札した。


title: 鶴見騒擾事件

text: 当時はこのように1つの工事現場に担当・工期を分けるケースを出会い帳場と呼び、先に間組が基礎を完成させ清水組へ現場が譲られるはずだった。しかし、基礎が完成したにもかかわらず間組の下請が現場を占拠、測量に着手した清水の測量小屋を東京湾へ投棄するなどした。このため、発電所の工期は遅れ、松永ひいては業界全体の信用を失う危機に陥った清水組だが、この妨害工作は土木業界において隠然たる勢力を有する川崎「三谷秀組」（みやひでぐみ）の中田峰四郎の示唆によるものと世間は見ていた。


title: 鶴見騒擾事件

text: 杉井組は各地で工事をするため、支配人（代人）が置かれた。代人は親方の代理で、工事の鍬入れ前に土地の顔役と話を通すなど、重い役目を持つのである。杉井組は定吉没後（1899）に没落するが、代人の大物は十人組と呼ばれた。最年少は大島要三、最年長の長老格が三谷長吉であった。この長吉の系統である三谷周造から東海道の広大な土木方面の縄張りを継承したのが藤沢の博徒、堀井兼吉で金井は堀井の系統である堀内末次郎から盃を下ろされている。


title: 鶴見騒擾事件

text: 明治17年の「大刈込み」と呼ばれる 賭博犯処分規則により賭博犯（すなわち博徒）は裁判なしで10年の懲役という弾圧下におかれるようになり、博徒達の多くは対策として土木建築請負の看板を上げ「組」を名乗るようになっていた。藤沢の「半鐘兼」こと堀井兼吉も土木業界に力を持つ博徒であり、その系譜は現在も続いている。


title: 鶴見騒擾事件

text: 京浜では堀井没後に地盤を継承した金井は数年で関東屈指の大親分へ成長する。この背景には京浜の好景気と三谷秀の総領子分である中田峰四郎の存在が大きい。中田は政友会系の院外団で港湾や工場・運送の顔役たち新興業者達の世話焼きで衆望を得る。中田は、当時では珍しく旧制中学を中退したインテリで間組の小谷清理事長の後輩だった。


title: 鶴見騒擾事件

text: 清水組は火力発電所工事の下請である青山芳蔵（池袋の鳶職）を窓口にして中田と交渉する。芳蔵の義弟、青山美代吉は鶴見に事務所を構え、中田とも義兄弟の付き合いから、清水への現場の明け渡しを求めるが、中田は逆に「現場を占拠して清水を食っちまおう」と、芯の弱い美代吉を惑わせる。芳蔵は「お店（おたな）」（清水組）のために何度も頭を下げて鶴見へ足を運んでいる。


title: 鶴見騒擾事件

text: しかし、言を左右にして妨害を止めようとしない中田の態度に芳蔵は「清水・間・青山・三谷秀」の四者会談をセットして事態の解決を図った。中田はこの席上、青山と共同で工事を行ないたいと申し出る。事態の解決を望む全員が了解したが、その直後、中田は元請に出す工事の見積もり単価に業界の常識を超える高額な値段を書き込み清水組に送りつける。相手が見積もりを呑めないことを承知の上で出したいわゆる「喧嘩状」である。


title: 鶴見騒擾事件

text: 青山芳蔵もここに至って元請への義理から闘争もやむなしと決意。清水組の内山熊八郎工場長へ鍬入れ（工事開始）の日取りを相談している。一方、業界の顔役達は両者の対立を心配し、和解に乗り出している。潮田の松尾嘉右衛門も仲裁人として名乗り出た一人だが、本心では中田が仲裁を蹴ると見ており、その場合は青山組で参戦し、三谷秀勢力を叩こうとする意図があった。過去において三谷秀の横暴に見舞われた松尾にとって、今回の事件はチャンスであり、松尾の読み通りに「青山・松尾連合軍」が結成される。頭数においても喧嘩の経験においても、三谷秀と比較して圧倒的に不利な陣営であったが、この工事をやり遂げなければ清水組の信頼を失い「組の存亡」に関わる青山組の士気は高かった。


title: 鶴見騒擾事件

text: 松尾は自分の親分である東京の中野喜三郎から狩猟用の小型大砲を借り出して味方の士気を高める。中野は東京土木建築業組合の組合長として千人を超える稼業人の親方連を束ねていた。また松尾は味方陣営に関西出身が多かったため、西の大組織「淡熊会」に縁を求めて助っ人を頼むアイデアを出している。淡熊会の幹事長・宇和島清蔵（後の会長）は青山・松尾の申し入れを承諾。宇和島自身が実際に箱根の坂を越えて来る。地元の三谷秀側へも神奈川の博徒団体が集結。また助っ人には横浜の土木・運送・工場労務・院外団系壮士・港湾荷役業者の親分衆らも集まる。この両者の動きを鶴見署・川崎署も察知、県警へも報告。県警の刑事部長の説得に両派とも応じずまた凶器も押収されていない。


title: 鶴見騒擾事件

text: 青山組は万難を排して12月20日に鍬入れをしようと決意していたが、各方面から要請を受けた東力が先延ばしにした。しかし翌21日、横浜にいた中村組は縁のある青山・松尾陣営に参加しようとタクシーに分乗し国道を鶴見へ目指す。鶴見駅の横を過ぎると右折し汐見橋を渡る。潮田大通りを途中で左折すれば松尾組だが不案内のタクシーは直進。埋立地前の道路（現在の産業道路・当時は埋立地の工場の塀の前を海岸電気軌道が走っていた）とぶつかるが、この交差点の角には三谷秀事務所があり、中村組の面々はタクシーから引きずり下ろされ斬られている（結果、1名死亡）。これがきっかけで青山・松尾は潮田一帯に敷かれていた非常線を裏道から抜けると、軌道鉄道まで出て、角の三谷秀事務所までの数百mを進もうとするが、待ち受けていた三谷秀と遭遇。総勢2000人（清水組・青山組側800名、間組・三谷秀組側600名ともいわれる）が激突する市街戦が始まる。闘争は午後3時から夜9時半頃までおよび、多数の死傷者を出す。喧嘩は青山・松尾陣営が三谷秀事務所まで攻め込み、事務所を壊して看板を奪ってきたことで一応は収まった。


title: 鶴見騒擾事件

text: 当時の渡世人である三谷秀には土木事務所の看板に価値を認めておらず、異業種の相違がここでも浮き彫りとなる。しかし闘争が終わった時点で、業界の調整機能が働いて大日本国粋会の面々も顔を出して手打式が行われるが、双方とも首謀者が警察に拘引されるか手配中であり、中野喜三郎ら代理人出席により執り行われる。規模に於いては近世最大の手打ち式とされる次郎長と金平の菊川の手打ち（1861）が引合に出された。異業種が多かったためか、手打ち式について注意点を書面化しており、井出英雅の『やくざ覚書』に抜粋した内容がある。


title: 鶴見騒擾事件

text: 手打ち以前に仲裁人達が内務省警保局を訪れた際に、顔役連は迷惑をかけた点を侘び、以後は闘争はさせず業界自体で解決すると説明。局長から宜しく頼むと声をかけられた。博徒、土木業者をあらゆる面で厳しく統制する内務省としても大規模な事件の後処理は難しいものがあり、議会でも聖代の不祥事と取り上げられ警察はやり玉に挙げられた。


title: 鶴見騒擾事件

text: 裁判は前述したように騒擾罪で起訴されているため、首謀者である中田峰四郎、青山美代吉（鶴見責任者）、松尾嘉右衛門（宇和島清蔵は首魁幇助）の裁判の行方が注目された。中田は一審でそのまま収監されたが、他は控訴している。控訴審により首謀者は全員無罪となり、事件は終結した。松尾は無罪判決の声で男泣きに泣いたという。


title: 鶴見騒擾事件

text: この点について沼田寅松という当時の顔役が『現代国士侠客列伝』の中で説明している。自らも兄弟分（幸平一家の中野新井の貸元、田中仙太郎の事。中田峰四郎と田中が兄弟分）の縁から助っ人を出した沼田によると、当事者が属する土木、渡世人、仲仕の付き合いから参加者が広がった事。更に玄人同士の喧嘩は短期間で終わる事が普通だと暗喩したうえで、対立関係が長引いてしまったためヨコの繋がりが全国に波及するまで広がった事。その結果、全く関係の無い浪人関係まで含め、日本のあらゆる顔役に連絡が渡った事等を原因としており、そうなると様々な感情が重なり、大金が動いていき、表面に出ず裏面で関わった人間を含めると万単位でも大袈裟ではないとしている。


title: 鶴見騒擾事件

text: この事件は清水組と間組の受注競争に関連した代理戦争の面もあり、また発注元である東力においても、業界内における電力戦の最中で、工事の発注から事件の勃発まで数ヶ月しかなかったため、和解工作に時間が費やせなかった。


title: 鶴見騒擾事件

text: そもそも電力戦の内容は松永安左エ門が東電の縄張りに殴り込み、結果として双方ともに体力を疲弊させ、池田成彬らが仲裁し東電、東力の合併に至る。松永は東電の個人筆頭株主となり、甲州財閥系の影響力は消え、池田成彬の三井銀行は巨額な借入金を外債発行により回収した。あまりに出来すぎな話である。


title: 鶴見騒擾事件

text: また事件当時の現場一帯は、地元の三谷秀の支配下にあったため、新参にあたる青山組との規模が違いすぎ、博徒としての性格が強かった三谷秀と、鳶としての性格が強かった青山組とでは「異業種」であった点で相互理解がしづらい面があり、仲裁が五分で成立しづらかった。さらに中野ら業界指導者層に三谷秀のような在野勢力の覇権を排除する意図があった上、三谷秀・青山組の両方に何らかの縁がある者が多かったため、仲裁する側も立場の両立を図ることが難しかった。


title: 鶴見騒擾事件

text: 警察は事前に中止させる強硬手段をとらず、事件発生時には非常線を張るなど迅速であったものの、衝突が起きている間は非常線の守備を主とし、戦闘の前線に向かった者も直接制止は行なわなかった。さらには両陣営の事務所近辺で待機していた警察官の中には関係者に情報を伝えることで事実上手助けを行なっていた者もいた。これは当時の土建業が警察の管轄下にあったため、地元の警察官は日頃から事件の関係者と接触しており、常に何だかの「貸し借り」があったことがうかがえる。なお2年前の関東大震災において朝鮮人に対する流言が広まった時、雇用者として地元の事情を熟知していた松尾組と三谷秀組の関係者らは共に事態の収拾へ乗りだし、松尾本人など数名が地元住民への説得や保護活動を行なったことを当時の警察関係者が記録として残している。また騒擾事件発生後の一斉取締りにおいて拘束されたものの、すぐ釈放された者の中には大震災時の活動により表彰を受けていた者もいる。


title: 鶴見騒擾事件

text: 松尾嘉右衛門はこの事件を契機として、中野喜三郎の引き立てもあり神奈川県の土木建築業界に君臨していく。多額納税者として貴族院議員（1946年 - 1947年）にも就任。松尾工務店、花月園観光社長として花月園競輪場の創始にも関わっている。建設業界への長年の功績により勲四等旭日章を受勲した。反面、県の公共事業に王制を敷いていた河野一郎と喧嘩をするなど、1965年に74歳で没するまで波乱の生涯を送る。流れ者として京浜に着いて旭硝子の工員から出発した松尾の成功物語は、京浜の隆盛を物語る神話といってもよい。


title: 鶴見騒擾事件

text: 松尾は清水組との縁も深め、下請けでも特に選ばれた「名義人」になっている。この頃の青山組の頭領は鶴見の喧嘩で前線に立ち、その責任を果たした男であった。青山の看板を継承すると、清水組の名義人となり周囲からも器量人と見られていた存在であるが、この松尾の件を聞くと清水組の内山工場長をたずね「松尾さんは稼業に汗を流せる人間じゃないから名義から下ろしてください」と直言したが内山に宥められる。


title: 泊駅 (富山県)

text: JR西日本時代は富山地域鉄道部管理の直営駅で、みどりの窓口・自動券売機設置駅であった。あいの風とやま鉄道への経営移管後も同社の直営駅として運営されており、みどりの窓口も引き続き設置されている。駅構内には自動券売機、待合室及び便所があり、Wi-Fiの利用が可能である。また、富山県内のあいの風とやま鉄道線内に限りICOCAおよび相互利用の交通系ICカードが利用できるため、JR西日本と同仕様のICOCAチャージ機がありクイックチャージも対応している。


title: 本所七不思議

text: 本所七不思議（ほんじょななふしぎ）は、本所（東京都墨田区）に江戸時代ころから伝承される奇談・怪談。江戸時代の典型的な都市伝説の一つであり、古くから落語など噺のネタとして庶民の好奇心をくすぐり親しまれてきた。いわゆる「七不思議」の一種であるが、伝承によって登場する物語が一部異なっていることから8種類以上のエピソードが存在する。


title: 余物語

text: 「よつぎシャドウ」は、『宵物語』収録の「まよいスネイク」に続くモンスターシーズン「撫子編」の第二章。千石撫子（せんごくなでこ）は、専門家の元締め・臥煙伊豆湖（がえんいずこ）の依頼により、首吊り事件が相次ぐとある物件の調査に乗り出す。


title: 余物語

text: 国立曲直瀬（まなせ）大学で迎える初の夏休みの直前、阿良々木暦は家住羽衣（いえすみはごろも）准教授から、自分の三歳の娘を虐待していると打ち明けられる。三日間帰宅していないため、娘の様子を見てきてほしいと依頼を受けた暦は、死体の付喪神・斧乃木余接と合流し、家住准教授の家を訪れる。二人は子供部屋で、衝撃的な光景を目にする。


title: 余物語

text: 阿良々木家から千石撫子のもとにやってきた斧乃木余接は、撫子を専門家の元締め・臥煙伊豆湖に引き合わせる。伊豆湖は撫子の能力を評価し、首吊り屋敷の調査を依頼する。中学校卒業後の住まいを紹介してもらうことを条件に、撫子は謎の解明に挑む。


title: 外地

text: 属地（ぞくち）とも称され、台湾や朝鮮などの日本の領土だけでなく日本政府の統治権が及ぶ外国の地域も含まれた。外地に対義する地域は内地と称されたが、「内地」が共通法に基づく法的用語だったのに対し、「外地」は法的に定められた用語ではなかった。


title: 外地

text: 日本では、日本の支配下に置かれた朝鮮や台湾等を「植民地」という用語で表現することが一般にあったが、それが1920年代頃から「外地」に切り替わっていったという指摘がある。「植民地」という用語は、もともと政治上又は経済上の用語であって、法律上の用語としては適当でなく、「植民地」の原語に相当する外国語（コロニー）と同様に、帝国主義的搾取という特殊の連想を伴いがちで、大日本帝国の新領土統治の本旨を適正に表現するにはふさわしくなかったと指摘されている。なお、法律上の用語として「植民地」という用語に代わって「外地」という用語を用いるようになったのは、1929年（昭和4年）の拓務省の設置を契機とするとの指摘がある。すなわち、主として朝鮮の官民が植民地扱いされることを喜ばなかったことから、拓務省設置後、小村欣一拓務次官の座談から、「外地」という用語が生まれたとされている。


title: 外地

text: ただし、「外地」という用語は立法上定義されておらず（#共通法による扱い）、行政用語としても慣例的な使用に留まり、その定義は必ずしも明確ではなかった（#外地の語の用法）。そのため、満州事変から太平洋戦争にかけての間に日本軍が占領地を獲得すると、満州国や中国各地の日本人租界、中南米やハワイ等の移民先も含め、法的には日本政府の統治権が及ばない領域の中で日本人社会が形成されている区域も外地に含める場合が生じた。


title: 外地

text: 松岡修太郎の定義によれば、外地とは、「一国家の領土の中でその国家の憲法に定められた全国的普通の統治方法の主要なる部分について或程度の例外的統治が行われている地域」をいうとされる。そして、憲法所定の普通の統治方法による統治の行われている地域たる領土を内地というとされる。また、純粋の領土でない地域でも、条約により、その地域においてこれを領有すると同様に統治権を行い得る場合には、これを領外統治地と称することができ、憲法所定の普通の方式によらずしてこれを統治するときは、それらの地域を領外外地と称することができるとされる。そして、領外外地が外地と異なる点は、ただ、他国家の領土権がその地域について潜在することと、したがって、その地域に身分上所属するいわゆる「土著人」は統治国の国民ではないことと、条約に特別の制限ある場合にその制限を受けることとだけであるとされる。そのため、「外地」と「領外外地」を併せて、広義の意味で「外地」と称することが便宜とする場合が多いとされる。この定義からすれば、朝鮮、台湾及び樺太は外地であり、関東州、南満州鉄道附属地及び南洋群島は領外外地であるとされる。また、中国各地にある専属居留地も一種の領外外地ということができるとされる。


title: 外地

text: これに対して、大日本帝国憲法の制定又は施行の当時に大日本帝国の領土であった地域を内地とし、その後に取得又は帰属した地域を外地とする見解がある。例えば、佐藤丑次郎は、大日本帝国憲法の「制定」当時を基準時とし、広浜嘉雄は、大日本帝国憲法の「効力発生」（実施）当時（1890年（明治23年）11月29日）を基準時とし、黒田覚は、大日本帝国憲法の「制定施行」当時を基準時とする。しかし、これらの見解に対しては、旧領土と新領土との区別をもって内地と外地の区別と同視すると、両者の区別が永久不変のものとなって、樺太の内地編入のような事態が説明できなくなるため、法律上、内地と外地との区別は、法律上異なる取扱いを受け、制度を異にする点にある、と批判されている。


title: 外地

text: 他方、「内地」という用語は、古くから一般に用いられており、台湾領有後まもなく公布された台湾総督府国語学校規則（明治29年台湾総督府令第38号）において、「内地」、「内地人」の語が見られるなどの例がある。


title: 外地

text: 第1点は、大日本帝国憲法は、その適用される地域について特別の規定を有していないという点である。これは、フランスの共和暦3年憲法6条が「フランス植民地ハ共和国ノ完全ナル構成部分ニシテ且ツ同一ノ憲法ノ支配ニ服ス」と規定し、植民地に憲法が適用されることを明示的に規定しているのとは異なる。


title: 外地

text: 第2点は、大日本帝国憲法は、領土の列記規定を有していないという点である。これは、ドイツのビスマルク憲法1条が「連邦領土ハ、ラウエンブルクヲ含ムプロイセン、バイエルン、ザクゼン……ハンブルグノ諸邦ヨリ成ル」と規定しているのとは異なる。


title: 外地

text: 全面的適用説（多数説）を採る佐々木惣一は、国家の統治権の行われる場所においては、別段の定めのない限りは、その国家の法は当然に施行されるとし、大日本帝国憲法には「別段の定め」がないから、日本の統治権の行われる地においては、大日本帝国憲法が当然に施行（適用）されると説く。


title: 外地

text: なお、多数説及び政府は、外地のうち、台湾・朝鮮のような狭義の領土には大日本帝国憲法が当然に施行されるが、租借地・委任統治地のような地域には施行されないとする。これに対し、佐々木惣一は、租借地・委任統治地においても、日本の統治権が行われる点で領土と異ならないから、大日本帝国憲法が施行されるとしている。


title: 外地

text: これに対して、清宮四郎は、大日本帝国憲法が外地に適用するとすれば、大日本帝国憲法が必要的法律事項としているものについては、外地についても同様であるから、関東州及び南洋群島において法律事項を命令で規律しているのは、明らかに違憲であると批判している。


title: 外地

text: しかしながら、清宮四郎は、元来、非常大権は、戦時又は戦争に準ずべき武力行使を必要とする国家の非常時のうち、緊急命令又は戒厳等をもってしてもなお不十分な非常時中の超非常時に対処すべき応変行為として、極めて例外的な、万策尽きた場合に発動をみるべきものであって、外地の特殊統治のすべてを非常大権に拠らしめることは正当な解釈とはいえないと批判している。


title: 外地

text: 美濃部達吉は、大日本帝国憲法の施行区域の問題を憲法の各条項（後掲）によって区別する。その上で、属地的規定は、必ずしも統治権に随伴せず、新領土に当然には効力を及ぼさない。新領土が旧来の領土と同一の憲法のもとに支配されるべきか否かは政策の問題であって、大日本帝国憲法それ自身から解決される問題ではないと説く。


title: 外地

text: これに対し、黒田覚は、美濃部達吉による属人的と属地的の区別の方法が恣意的であるとして、この区別を基礎づける理論が必要であると批判している。そこで、黒田覚は、大日本帝国憲法の立憲主義的憲法としてもつ特殊的性格を認識することによってのみ、この区別を根拠づけることができるとして、次のように説く。すなわち、立憲主義的憲法は、一方において、国家自体の存在様式に関する根本原則であり、他方において、国民の自由の保障の組織であり、その各々を中心として描いた2つの円の交錯した部分が権力分立主義的な組織である。それゆえ、大日本帝国憲法中の、国家自体の存在様式に関する根本原則は、全範囲に妥当し、権力分立主義的組織は、その中の法治主義的原則に関する限り、旧領土以外に対しては幾分の変容を受け、第2章中の国民の自由の保障・保護に関する諸規定は、原則としては、旧領土以外には妥当しない。しかし、旧領土以外に対しては、全体としての憲法が妥当してはならないというのではなくて、大日本帝国憲法がいかなる仕方で旧領土以外に対して妥当すべきかは、立法政策に依存する問題である。したがって、新領土、租借地、委任統治地に対して、大日本帝国憲法がいかなる仕方で現に妥当しているかは、新領土、租借地、委任統治地の法的制度によって判断するほかはない。


title: 外地

text: その上で、清宮四郎は、次のように説く。「基本的統治法」たる憲法は、必ず、内地・外地に共通に通用し、一元的でなければならない。そして、このような憲法を、内地及び外地の「必要的総体憲法」（Gesamtverfassung）と呼称する。次に、憲法規範のうちには、基本的統治法のほかに、基本的統治法に基づき、統治者がいかなる方法で統治すべきかを定めた規範がある。これを、「派生的統治法」と呼称する。派生的統治法は、性質上、内地と外地とで共通であることを要せず、二元的でありうる（内地と外地とに共通に通用することもありうる）。共通に通用する場合は、「任意的総体憲法」と呼称する。派生的統治法を外地にも通用すべきか、通用させる場合にどの程度まで認めるかを決することは、総体憲法の定めにまたなければならない。この総体憲法こそが、外地特殊統治の根拠である。


title: 外地

text: 清宮四郎の所説においては、万世一系の天皇が統治し、統治権を総攬する旨を規定した、大日本帝国憲法1条から4条前段までの規定が「必要的総体憲法」であるとして、内地・外地に共通に通用するとする。そして、4条後段以下の条項は、派生的統治法たる規範を包有し、「任意的総体憲法」の規範を示すものであるから、大日本帝国憲法に特別の規定のない限り、外地に当然通用する規範ではなく、場合によって、外地にも通用しうる規範であるとみなすのが妥当であるとする。また、新領域の統治について大日本帝国憲法の条規によるべきか否かは、それら新領域の統治の任に当たる天皇の裁断をまってこれを決すべきであるとする。


title: 外地

text: 1895年、日本は台湾を領土に編入したが、その際に台湾の統治機構として台湾総督府を設置した。そのため、日本の領土は施行される法令の形式・内容が台湾とその他日本政府の直轄地域とで異なる事態となった。その後、適用法令の異なる地域が更に増えたことで統一的に法令を運用するための法規範が必要になり、法令の適用範囲・適用関係の確定および各地域間の連絡統一を目的として、1918年に共通法（大正7年法律第39号）（1918年4月17日施行）が制定された。


title: 外地

text: その際、日本の統治権が及ぶ地域は同法第1条によって下記の通りに分類された。ここで日本の領域は内地と朝鮮、台湾、関東州および南洋群島とで区分されたが、適用法令の異なる地域をまとめる必要がなかったため、内地以外の地域を包括する用語は用いられなかった。


title: 外地

text: 共通法において、樺太は内地に分類されると明記された唯一の地域だった。また、関東州（租借地）や南洋群島（委任統治領）は日本の領土ではなかったが、共通法はその性質上これら地域でも当然に施行されるべき法律とされていた。


title: 外地

text: なお、共通法は2019年現在に至るまで廃止の措置を採られていないが、日本国との平和条約（1951年締結）で日本は外地における全ての権利、権原および請求権を放棄したため、事実上失効していると解されている。


title: 外地

text: 南樺太は、1875年の樺太・千島交換条約で一旦喪失したものの、1905年に発効されたポーツマス条約によって北緯50度線以南が日本領に復帰した経緯を有する。日本政府は、新領土の台湾と同様に帝国議会の協賛を要するという見解を前提にした方策が採った。だが、南樺太に設置された樺太庁の長たる樺太庁長官には、樺太庁令という形式の命令を発する権限はあったものの、台湾総督や朝鮮総督のように立法権を一般的に委任する方策は採らなかった。これは、南樺太は台湾や朝鮮とは異なり内地からの移住者が多かったため、内地からの移住者については内地の法令をそのまま適用するのが相当であったためである。そのため、1918年に施行された共通法（大正7年法律第39号）では、内地とされる地域として唯一地域名が明記された。しかし、内地の法令のみでは対応しきれないこともあったため、南樺太に施行すべき法律は勅令で定められたほか、勅令の「樺太ニ施行スル法律ノ特例ニ関スル件」（大正9年勅令第124号）に基づいて、施行される法律に若干の地方的または種族法的な性質を有する特例を設ける方式を採った。このような特殊な扱いは1943年3月末まで続いたが、翌4月1日に勅令が廃止されると名実ともに樺太が内地に編入された。


title: 外地

text: 日本が外地を最初に取得したのは、下関条約の締結に伴い台湾の割譲を受けたことが最初である。その際、既に内地に施行されていた大日本帝国憲法（以下、単に「憲法」という。）の効力がその後に統治権を取得した地域に対しても及ぶかという形式的な問題（具体的には、外地の立法につき憲法5条の規定により帝国議会の協賛が必要か否かという問題）、内地人とは異なる慣習を持つ者が住む地域に対して内地に施行されていた法令をそのまま外地にも施行するのが相当かという実質的な問題が生じた。


title: 外地

text: 当時の政府は、外国人顧問から聴いた母国の植民地法制を参考にしつつ、日本の領土たる外地（南樺太、台湾、朝鮮）には憲法の効力が及ぶのに対し、日本の領土ではない外地（関東州、南洋群島）には憲法の効力が及ばないという考え方を前提にして、統治方針を決めた。台湾ニ施行スヘキ法令ニ関スル法律（明治29年法律第63号（六三法））にちなみこの論点は六三問題と呼ばれ、宮澤俊義『憲法講義案』（1936年4月17日発行）によれば「台湾・朝鮮および樺太でも憲法は通用する。但し、ここでは法律（大正一〇法三・明治四四法三〇・明治四〇法二五）によつてゐる程度の「立法の委任」が行はれてゐる」(P.16)とする。これに対し美濃部達吉は、著書『憲法講話』において上記植民地の見解をふまえ「凡て殖民地には憲法は施行せられないと解するのが正当な解釈である」として政府の解釈を否定した。


title: 外地

text: 台湾統治に当っては、当時の政府の見解としては、前述のとおり日本の領土であるため憲法の効力が及び、台湾における立法についても憲法5条により帝国議会の協賛を要するという見解を基本として統治方針を固めた。しかし、慣習調査の必要もあり、台湾の実情を踏まえた法律を整備することには時間を費やすことが予想された。


title: 外地

text: そのため、時期によって差異はあるものの、その性質上当然に施行されるべき法律は別として、台湾統治のために設置された台湾総督府の長たる台湾総督が発する命令（律令）という形で立法権を委任するほか、内地に施行される法律につき勅令で台湾にも施行することができるようにする方針を採った（初期は前者が原則だったが、後に後者が原則になる。詳細については台湾ニ施行スヘキ法令ニ関スル法律を参照）。


title: 外地

text: 朝鮮における立法も、台湾と同様に日本の領土とされたため、帝国議会の協賛を要するという見解を前提にした方策が採られ、その性質上当然に施行されるべき法律は別として、朝鮮統治のために設置された朝鮮総督府の長たる朝鮮総督が発する命令（制令）という形で立法権を委任するほか、内地に施行される法律につき勅令で朝鮮にも施行することができるようにする方針を採った。もっとも、台湾の場合と異なり、最後まで前者が原則であった。


title: 外地

text: 関東州は、日本が統治権を取得したものの、領土の一部を構成していたわけではなかった。このようなことを根拠に、政府は関東州には憲法の効力が及ばず、天皇は帝国議会の協賛を要せず立法権を行使できるという見解を採った。つまり、内地の法律を勅令により施行する措置は採らず（性質上外地にも施行される法律を除く）、勅令を関東州に対して発することにより立法権を行使することにした。もっとも、基本的には内地に施行されていた法律に依る旨の内容の勅令を出していた。また、関東長官には、一定の範囲で罰則の制定権を認めることにより、一定の範囲で立法権を委任する措置を採った（関東庁令）。


title: 外地

text: 南洋群島（南洋庁）についても、関東州と同様に領土ではないという点から、内地の法律を施行する措置は採られず、天皇が発する勅令により立法権を行使することにし、南洋長官には、一定の範囲で罰則を設けることを認めることにより、一定の範囲で立法権を委任する措置を採った（南洋庁令）。1933年（昭和8年）、日本が国際連盟脱退を宣言すると（正式脱退は1935年（昭和10年））、南洋群島については引き続き委任統治を行った。住民構成は、朝鮮・台湾・関東州と異なり、現地人である島民よりも内地人や台湾人などの移住者の人口が多かった。


title: 外地

text: 外地における日本政府の統治権は、地域によりばらつきがあるものの、現地を占領した連合国軍へ1945年10月25日までに移譲された。この時点で日本は外地における主権を法的にはまだ有していたが、GHQは1946年に発令したSCAPIN（SCAPIN-677）で鬱陵島・済州島以外の外地を「日本帝国政府の政治上行政上の管轄権から特に除外せられる地域」へ指定して日本の主権下から離脱させる方針を明確化した。


title: 外地

text: 外地における日本の主権は、1951年に締結された日本国との平和条約第二条によって放棄が確定した。日本が外地における主権を喪失した法的な時期については、日本国との平和条約第二条で外地の権利・権原・請求権放棄に関する規定があるため、同条約の発効日である1952年4月28日と考えるのが一般的である。ただし台湾については、台湾を実効支配する中華民国が同条約に調印していないため、日本が中華民国と個別に締結した日華平和条約の発効日である1952年8月5日とする考え方もある。


title: 外地

text: 2016年5月25日、参議院本会議において、昭和十九年度朝鮮総督府特別会計等歳入歳出決算及び昭和二十年度朝鮮総督府特別会計等歳入歳出決算すなわち旧外地5地域（朝鮮・台湾・樺太・関東州・南洋）の10特別会計について、昭和19年度（1944年4月 - 1945年3月）決算及び決算最終年度である昭和20年度（1945年4月 - 1946年3月）決算を議決し、2017年6月8日、衆議院本会議において、同様の議決がされた。これにより政府会計上の戦後処理が全て終了した。


title: 外地

text: 日本政府が内地以外の統治区域を植民地、ほとんどの法令は個別の領域名（樺太・朝鮮・台湾等々）をもって記述されるのが通例であった。ただし行政文書においては「植民地」の用語例は見られ、例えば1923年刊行の拓殖事務局『植民地要覧』では朝鮮・台湾・樺太・関東州・南洋群島を「我が植民地と解せらるる」としていた（同書では南満州鉄道付属地も扱っている）。準行政文書としては1929年の満鉄臨時経済調査委員会編纂『帝国植民地課税一覧』がある。


title: 外地

text: 法令等において日本の外地を植民地と呼称した例としては、1932年9月3日『予算外国庫ノ負担トナルベキ契約ヲ為スヲ要スル件』に使用例がある。現行法上は日本の旧外地を植民地と呼ぶことはない。なお外国の属領を植民地と呼ぶことはある（現行法でも）。


title: 外地

text: 社会科学界では「外地」「植民地」分類による文章は大量に存在し、例えば憲法学者・行政法学者であった美濃部達吉は、「法律上の意義に於ての殖民地」を「国家の統治区域の一部にして内地と原則として国法を異にし」たものと定義し、「朝鮮、台湾、樺太、関東州及南洋群島が此の意義において植民地なることは疑いを容れず」と述べている（『憲法撮要』1923年）。


title: 外地

text: （植民地の）文字の我国で用ゐられ初めたのは、極めて最近の事で、明治以前の空気に多く包まれた人の頭には、植民地という文字が、非常にハイカラな文字になつて響いて居る。植民地がどうの、植民政策がどうの、拓殖局がどうのといつた所で、虻が鼻の頭を刺した程の感じもない。新領土といふ文字にせよ、其れは二十七八年、三十七八年に於ける、二大戦役の賜物で、此戦役以前、新領土といふ文字は、あまり繰り返されて居ない。何れにしても、植民地といふ文字は、現代人に未だ耳新しい文字である。先ず植民的知識をいへば、其れは北海道開拓の其れであつたらう。北海道開拓は、我日本国民に、植民の意味を、朧気ながらも、先づ放つた所の鐘の音であるのである」（「日本植民地要覧」全国新聞東京聯合社編、1912年10月）。


title: 外地

text: 衆議院の委員会において、当時の首相で第二代台湾総督でもあった桂太郎が、台湾は「日本」なのか「殖民地」なのかいう問に、うっかり「無論殖民地であります内地同様には行かぬと考へます」と答えてしまったのである。..中略..この首相発言は、議員達に大きな感情的反発をよんだ。議員側からは、「台湾を殖民地にするとは云ふことは、何れの内閣からも承ったことはない」とか「吾々議員として実にぞっとするではございませぬか」といった非難が出た。（小熊英二、『<日本人>の境界』新曜社 第5章 p142~p143 ISBN 4-7885-0648-3、1998年刊）


title: 外地

text: 国際連盟事務局からの海外領土等の名称および順序に関する照会に対し、外務省は1930年8月、朝鮮（）・台湾（）・樺太（）・関東州租借地（）・日本国委任統治南洋群島（）と回答している。なお、この回答案作成の際、外務省の内部文書ではこれらの地域を一括して殖民地と呼んでいる。


title: ビッグウィーク

text: また障害競走においても1勝を挙げ、グレード制導入以後初めて、もしくは1939年桜花賞優勝のソールレディ、1965年皐月賞優勝のダイコーターに次いで45年ぶり史上3例目となるクラシックと障害競走の両方優勝を成し遂げた。


title: ビッグウィーク

text: カントリー牧場は、北海道日高地方にある競走馬生産牧場である。1963年に実業家の谷水信夫が開いていた。谷水は、冠名「タニノ」を用いる馬主であり、オーナーブリーダーとなっていた。創業2年目の1965年には、生産し大久保常吉に売却されたマーチスが1968年の皐月賞を優勝している。牧場生産馬としてクラシック初優勝を挙げていた。そして直後の東京優駿（日本ダービー）では、同じく2年目生産、谷水が所有するタニノハローモアが優勝。谷水はダービーオーナー、ダービーブリーダーに輝いていた。マーチスとタニノハローモアは、共に菊花賞で二冠を目指したが、アサカオーに敗れて叶わなかった。


title: ビッグウィーク

text: それから1970年には、タニノムーティエが活躍。皐月賞と東京優駿（日本ダービー）を連勝している。続いてクラシック三冠を目指して菊花賞に出走したが、11着に敗退。菊花賞戴冠は再び叶わなかった。開業してすぐにクラシックなど大タイトルを席巻した牧場だったが、この後は同じようには行かなかった。信夫の交通事故死により、急遽息子・谷水雄三が継承したが、変わらず低迷していた。


title: ビッグウィーク

text: しかし2002年、雄三が継承初期にアメリカで見出したタニノシーバードの孫、タニノギムレットが東京優駿を優勝する。牧場にとって28年ぶりのGI級競走優勝を果たしていた。タニノギムレットは、その年の夏に故障し、菊花賞が行われる3歳秋を前に競走馬を引退、種牡馬となっていた。


title: ビッグウィーク

text: さらに2007年には、タニノギムレットの初年度産駒であるウオッカが、牝馬ながら東京優駿優勝。牧場は、宮内庁の下総御料牧場、財閥の小岩井農場、大量生産の社台ファームやノーザンファームに次いで史上5例目となる東京優駿4勝目を挙げていた。ウオッカはその後、牝馬三冠の三冠目である秋華賞を選択するなどしたが、しばらく勝てなかった。それでも2010年までに安田記念を連覇するなど、GI級競走7勝を挙げることとなる。


title: ビッグウィーク

text: イシュクーダーは、アイルランド産2号族の牝馬である。競走馬としてイギリスで4戦0勝、同地で繁殖牝馬となった後、谷水信夫が購入し、カントリー牧場にもたらしていた。ヒュールーパスとの仔を腹に宿して輸入され、タニノヒュールパスが産まれる。やがてタニノヒュールパスは、牧場で繁殖牝馬となり、タニノブーケ（父:ノーザンディクテイター）を産む。タニノブーケは、1984年のデイリー杯3歳ステークス（GII）を優勝するなど3勝。繁殖牝馬としても、1992年新潟記念（GIII）を優勝したタニノボレロ（父:トレボロ）、1995年神戸新聞杯（GII）を優勝したタニノクリエイト（父:クリエイター）を産んでいた。タニノクリエイトは、前哨戦を勝利して臨んだ菊花賞だったが、マヤノトップガンには敵わなかった。


title: ビッグウィーク

text: 1998年生産のタニノジャドール（ビッグウィークの母、父:サンデーサイレンス）は、イシュクーダーの曾孫、タニノブーケの仔であり、タニノボレロとタニノクリエイトの妹である。中央競馬と笠松競馬、金沢競馬で36戦3勝の成績を残した後、牧場で繁殖牝馬となっていた。初年度は、タイキシャトルと交配し、初仔となる牝馬を儲ける。2年目は、サクラバクシンオーと交配するも不受胎に終わっていた。


title: ビッグウィーク

text: そして3年目は、供用初年度のバゴが選ばれる。バゴは、フランス生産・調教された父ナシュワン、母父ヌレイエフの牡馬である。2004年凱旋門賞、パリ大賞、2005年ガネー賞を優勝し、引退後は日本に輸入され、種牡馬として供用されていた。初年度は、タニノジャドールを含めた102頭の牝馬を集めていた。


title: ビッグウィーク

text: 2007年3月20日、北海道新ひだか町のカントリー牧場にて、タニノジャドールの3番仔、バゴの初年度産駒である青鹿毛の牡馬（後のビッグウィーク）が誕生する。3番仔は、牧場の繁殖主任である田村直人によれば「おとなしく、群れの中では目立たない馬」だったという。自然の成り行きでオーナーブリーダーである谷水敏三の所有となった。谷水は冠名「タニノ」に「ギムレット」と加えて「タニノギムレット」としたように、冠名に「酒の名称」を組み合わせて、所有馬に与えていた。しかし既に酒名のストックが尽きており「シリーズはむちゃくちゃ」（谷水）となっていた。3番仔にはウオッカ同様に冠名を省略し、「重大な週」を意味する「ビッグウィーク」という名前が与えられる。


title: ビッグウィーク

text: ビッグウィークは、栗東トレーニングセンター所属の長浜博之調教師に託された。長浜は、1988年に厩舎を開業し、1990年桜花賞をアグネスフローラで制し、GI初制覇を果たしていた。さらにそのアグネスフローラの仔であるアグネスフライトは2000年の東京優駿を、同じく仔のアグネスタキオンは2001年の皐月賞を優勝している。しかしクラシック三冠競走の最後の一つである菊花賞とは縁がなかった。アグネスタキオンは、皐月賞を最後に引退、アグネスフライトは、1番人気の支持を集めたが、エアシャカールに及ばず5着。その他、1994年のスターマンは、ナリタブライアンに及ばず5着。1995年のイブキタモンヤグラは、マヤノトップガンに及ばず4着。1996年のロングカイウンは、ダンスインザダークに及ばず5着。2005年のシックスセンスは2番人気に推されたが、ディープインパクトに及ばず4着だった。


title: ビッグウィーク

text: 2009年9月27日、阪神競馬場でデビューし8着。その後は年末までに未勝利戦を2戦したがいずれも2着だった。年が明けて2010年、1月の3歳初戦も再び2着となった。相次ぐ敗戦は、長浜によれば「体は細い感じで、見た目も幼かった。それで走り方は頭が高い」ことによる取りこぼしだった。その後は、ソエが悪化したために無理をさせず、休養となる。3戦連続2着から5か月間戦線を離脱した。ソエが解消して、6月の復帰戦では再び2着だった。しかし7月10日の2戦目は、初騎乗の川田将雅に導かれてエクスペティションに2馬身差をつけて勝利、6戦かかって勝ち上がりを果たした。以後しばらく、川田が騎乗を続けた。


title: ビッグウィーク

text: 続いて夏の小倉競馬場へ遠征を行う。8月7日の都井岬特別（500万円以下）では、1番人気の支持で出走。ハナを奪って先導し、逃げ切った。後方に2馬身半差をつけて連勝、2勝目を挙げた。それから9月4日、玄海特別（1000万円以下）でも1番人気の支持で出走。2番手を追走し、最終コーナーで抜け出した。迫ってくるマイネルゴルト、トレイルブレイザーなどを振り切り優勝、後続に4分の3馬身差をつけて3連勝を果たした。


title: ビッグウィーク

text: 3連勝で1600万円以下、準オープンクラスまで到達。続いて1600万円以下のレースに参戦し、オープンクラスを狙うのがお約束だった。しかし長浜は、古馬の準オープンクラスと張り合ううえで、適した条件のレースがないと考えていた。そのため、消極的な理由で格上挑戦を行い、3歳限定のオープン競走を選択する。クラシック三冠競走の最終戦である菊花賞のトライアル競走である神戸新聞杯（GII）に臨む。


title: ビッグウィーク

text: 9月26日、神戸新聞杯（GII）に出走する。12頭立てのなか、5番人気だった。1番人気は、この年の東京優駿（日本ダービー）を優勝したエイシンフラッシュであり、2番人気は、前年の朝日杯フューチュリティステークスを優勝、東京優駿では2着のローズキングダムだった。ダービーワンツーが1.9倍、3.0倍に推されたのに対して、ビッグウィークは、12.7倍だった。


title: ビッグウィーク

text: 最内枠からスタートしハナを奪ったビッグウィークは、逃げに出る。ペースをスローに持ち込んで先導した。向こう正面にてネオヴァンドームや、サンディエゴシチーに先頭を奪われて、好位の3番手に落ち込んだが、直線で末脚を用いて巻き返し、1頭で抜け出した。しかし、外から並んで追い上げてきたエイシンフラッシュとローズキングダムの末脚にかわされる。2頭には張り合うことができず、3馬身後れを取った。それでも2頭以外にはかわされず、3着を確保。菊花賞の優先出走権獲得を果たす。もともと菊花賞の出走権利獲得を強く志向していなかったが、出走権利を得たため、菊花賞の出走が決定する。


title: ビッグウィーク

text: 2010年10月24日、菊花賞（GI）に出走する。この年のクラシックは、皐月賞をヴィクトワールピサ、東京優駿をエイシンフラッシュが制していた。ヴィクトワールピサは、フランスの凱旋門賞を目指して不在だったが、エイシンフラッシュは神戸新聞杯の僅差の2着を経て参戦する予定であり、菊花賞では特にローズキングダムの再戦が期待されていた。しかし直前に、エイシンフラッシュが筋肉痛をきたして回避となる。よってクラシック優勝馬を欠いた最終戦となっていた。


title: ビッグウィーク

text: 18頭が揃う中、1番人気となったのは、神戸新聞杯でエイシンフラッシュを下したGI優勝馬ローズキングダムであり、2.1倍の支持だった。以下、夏の北海道開催の長距離戦で連勝したトウカイメロディ、皐月賞2着のヒルノダムール、セントライト記念優勝のクォークスター、神戸新聞杯5着のレーヴドリアン、ラジオNIKKEI賞優勝のアロマカフェが続いていた。ビッグウィークは、これらに続く23.2倍の7番人気だった。騎乗する川田は、騎乗停止明けの週末だった。3週間前のスプリンターズステークスでダッシャーゴーゴーに騎乗した際、直線手前にてサンカルロの進路を塞ぐ斜行をしており、2位入線も4着降着。開催4日、すなわち2週間の騎乗停止処分を受けていた。スタートから11番人気コスモラピュタが大逃げで引っ張り、ローズキングダムやトウカイメロディ、ヒルノダムールなど人気馬は中団を進むなか、ビッグウィークは好位の3番手を追走する。やがて大逃げ1頭とそれ以外の後方馬群一団という隊列が形成され、ビッグウィークは馬群の先頭、引っ張る立場となる。馬群の進行はスローペースだった。コスモラピュタが10馬身のリードを保つなか、第3コーナーの坂の上り下りに差し掛かり、ビッグウィークは下りからロングスパートを開始して、抜け出しと押し切りを図った。直線では、コスモラピュタに接近するとともに、後方外から追い上げるローズキングダムなどから逃走。半ばを過ぎた残り200メートル、コスモラピュタを捕らえ抜け出してからは独走となった。遅れて追い込むローズキングダム、ビートブラックを寄せ付けず、それらに1馬身4分の1差をつけて決勝線を通過する。


title: ビッグウィーク

text: 重賞並びにGI初勝利、クラシック戴冠を果たす。7月10日、二冠目の東京優駿から41日後に初勝利を挙げてから約3か月で出世し、107日目で菊花賞のタイトルに到達した。初勝利から106日での戴冠は菊花賞史上最短記録であり、1969年3月22日初勝利から11月16日に戴冠したアカネテンリュウ、2008年6月8日初勝利から10月26日に戴冠したオウケンブルースリなどの過去の上がり馬を上回った。また川田は、キャプテントゥーレを導いた2008年皐月賞以来のクラシック2勝目。さらに長浜は、アグネスフライト、アグネスタキオンの優勝を経て、史上11人目となるクラシック三冠競走全制覇。それから谷水父子とカントリー牧場も、マーチス、タニノハローモア、タニノムーティエの優勝を経て、クラシック三冠競走全制覇を成し遂げた。加えてバゴも、産駒のJRA-GI初勝利を果たした。


title: ビッグウィーク

text: 菊花賞を飾った後は、深管をきたして出走できず休養する。古馬となった直後の春は、天皇賞（春）を目指した。菊花賞と同じ京都の京都記念（GII）で始動し6着、続いて前哨戦の日経賞（GII）に臨んだが、大差をつけられた10着敗退だった。後になって日経賞にて故障していたことが判明し、天皇賞（春）を回避。まもなく、右第3中手骨罅裂骨折が判明し、長期休養となった。


title: ビッグウィーク

text: 8月31日に帰厩し、10月の毎日王冠（GII）で復帰し敗退。その後も天皇賞（秋）（GI）、ステイヤーズステークス（GII）と進んだが、下位敗退を続けていた。5歳となった2012年は、格を落としてGIII、オープン競走に挑んだが、勝利から遠ざかった。年をまたいで6歳、2013年も、同じように3戦したが敵わなかった。


title: ビッグウィーク

text: 菊花賞から連敗が11に達した2013年6月、陣営はこれまでの平地競走から障害競走への転向を決意する。1989年阪神3歳ステークス優勝のコガネタイフウ、1999年秋華賞優勝のブゼンキャンドル、2003年NHKマイルカップ優勝のウインクリューガーに次いで史上4頭目となる平地JRA-GI競走優勝馬の障害転向だった。小坂忠士とコンビを結成し、6月27日には、障害試験を合格した。


title: ビッグウィーク

text: 7月13日、中京競馬場の未勝利戦（障害3000メートル）に1番人気で出走。危ない飛越もありながら2番手を追走。逃げ馬をかわして抜け出し、後続を突き放した。3馬身半差をつけて先頭で入線。約3年ぶりの勝利、障害初勝利を挙げた。JRA-GI優勝馬としては、先の3頭に続いて史上4頭目となる障害と平地GI両方優勝を成し遂げた。また1939年桜花賞優勝のソールレディ、1965年菊花賞優勝のダイコーターを加えて史上6頭目の障害と平地GI級競走の両方優勝、45年ぶり史上3頭目となるクラシックと障害競走の両方優勝を成し遂げた。


title: ビッグウィーク

text: その後は、オープン競走で2着、重賞出走などがあったが勝利を挙げることができなかった。2014年の7歳春、9カ月以上の休養が必要な左前脚浅屈腱炎を発症していることが判明。まもなく競走馬が引退し、5月25日付で日本中央競馬会の競走馬登録を抹消された。


title: ビッグウィーク

text: 競走馬引退後は、京都競馬場近くの京都産業大学にて乗馬として繋養される。大学の馬術部に在籍し、「ジェミニ」という名が与えられた。ジェミニは、5月25日に入厩し、競馬用から馬術用へ転用する訓練を受け、2017年夏には馬術競技会デビューを果たした。馬術部員だけでなく、大学の体育実技に与して一般学生を、ホースセラピーに与して不登校生徒を相手にすることもあった。


title: ビッグウィーク

text: 京都産業大学を退いてからのジェミニ、もといビッグウィークは、2020年3月から鳥取県大山町の大山乗馬センターに移り、余生を過ごしている。2022年からは、島根県出雲市の出雲大社に奉納される出雲神楽を披露する、島根県雲南市の西日登神楽社中に鬣を提供している。西日登神楽社中が使用する神楽面の髭や、髪の毛として使用された。


title: ジャニュアリー・ジョーンズ

text: サウスダコタ州スーフォールズ出身。名前はジャクリーン・スーザンの小説『いくたびか美しく燃え』の主人公ジャニュアリーに因む。地元のルーズヴェルト高等学校を卒業している。サメを守る環境保護団体に参加した経験を持つ。


title: ジャニュアリー・ジョーンズ

text: 『N.Y.式ハッピー・セラピー』（2003年）、『ラブ・アクチュアリー』（2003年）、『ダンシング・ハバナ』（2004年）、『メルキアデス・エストラーダの3度の埋葬』（2005年）などの映画で脇役を務めた。また「アメリカン・パイ」シリーズの第3作目にあたる『』（2003年）で演じたケイデンス役で注目を集めた。さらに2007年放送開始のテレビドラマ『マッドメン』でニューヨーク郊外に住む若い主婦ベティ・ドレイパー役を演じ、一躍脚光を浴びた。この役により、2009年にゴールデン・グローブ賞ドラマ部門女優賞にノミネートされている。2008年、『ロー&オーダー』にゲスト出演し、翌2009年にイギリスの映画『パイレーツ・ロック』に出演した。


title: 天逆毎

text: 江戸時代の百科事典である『和漢三才図会』（巻44「治鳥 付 天狗 天魔雄」）では「ある書」からの引用として、神であるスサノオが体内にたまった猛気を吐き出し、その猛気が形を成すことで誕生したとされる。姿は人間に近いものの、顔は獣のようで、高い鼻、長い耳と牙を持つ。物事が意のままにならないと荒れ狂う性格で、力のある神をも千里の彼方へと投げ飛ばし、鋭い武器でもその牙で噛み壊すほどの荒れようだとされている。また、天邪鬼のように物事をあべこべにしないと気の済まない性格で、前のことを後ろ、左のことを右などと言ったという。


title: 天逆毎

text: 自らと同様に、自分ひとりで子供の天魔雄（あまのさく）をもうけるが、後に天魔雄は九天の王となり、荒ぶる神や逆らう神は皆、この魔神に属した。彼らが人々の心に取り憑くことによって、賢い者も愚かな者も皆、心を乱されてしまうとされている。


title: 天逆毎

text: 『天狗名義考』は『先代旧事本紀』からの引用として天逆毎のことを記した文を示している が、天逆毎についての記述ならびに引かれているような本文は確認されていない。同様の内容をもつ本文が確認できるのは、『先代旧事本紀大成経』 であり、こちらが『天狗名義考』が示している「先代旧事本紀」であることが推察されている。


title: 天逆毎

text: 天狗の研究家である知切光歳（1902年-1982年）は、諦忍による天逆毎・天魔雄を日本の天狗の祖先であるとする評に対し、もし実際に『先代旧事本紀』が聖徳太子らによって編纂され天逆毎・天魔雄が記紀神話に掲載されなかった神話であるとしても、その当時も既に星に関する「天狗」（あまつきつね）の記述が渡来していたこと、それ以後平安時代まで「てんぐ」という存在が歴史書や書物に現われてないこと等を考えれば、ことさらこれを「天狗」にのみ結び付けて考えるのはおかしい と、している。


title: 衣紋掛け

text: 衣紋掛け（えもんかけ、衣紋掛）とは、衣服の袖に短い棒を通し、その棒を紐でつるして干す道具。衣類用のハンガーと同義だが、特に和服用のハンガーを指す場合がある。また、これとは別に、衣桁（いこう）のことを衣紋掛けと呼ぶこともある。


title: 衣紋掛け

text: 衣紋掛けは広く衣類用のハンガー全般を指す。特に和服用の衣紋掛けは、割竹や矢竹などの細い丸竹を材料とし、その中央部に穴を開けて紐を通して一点で吊るすようにしたものである。衣服に通す直線状の棒の長さは、一般的な洋服用のハンガーの倍程度である。


title: 龍-RON-

text: 1928年、京都。押小路龍は財閥を経営する押小路男爵家の跡取りであったが、会社経営には興味がなく、幼少時から得意としていた剣道の腕で身を立てようと、日本有数の武道家育成機関・武道専門学校（武専）へ入学する。師の薫陶や同期との研鑽、幼馴染の舞妓・小鈴、押小路家の女中・田鶴ていとの恋模様を通して、龍少年は少しずつ大人の男へと成長してゆく。


title: 龍-RON-

text: やがて龍は、ていとの結婚を巡って武専を退学し実業家へ転身する。それぞれの人間がそれぞれの人生を歩んでゆく中、世界は世界恐慌に端を発する激動の時代へ突入。その中で龍の出生の秘密が、世界の趨勢に大きな影響を及ぼすようになってゆく。


title: 龍-RON-

text: 1995年5月7日から5月28日までNHK衛星第2テレビジョンで毎週日曜日21:00 - 21:45 (JST) に放送された。また、それを再編集したものがNHK総合テレビジョンで1996年1月1日と1月2日の22:30 - 24:00 (JST) に放送された。


title: 野槌

text: 外見は蛇のようだが、胴は太く、頭部に口がある以外は目も鼻もなく、ちょうど柄のない槌（つち）のような形をしている。深山に棲み子ウサギやリスを食べる。時には人を喰うとされた。近畿地方・中部地方・北陸地方・四国地方を中心に伝承されているもので、シカを一飲みにする、転がってくる野槌に当たると死ぬ、野槌に見つけられただけでも病気を患ったり、高熱を発して死ぬともいう。昭和中期から未確認生物として知名度をたかめたツチノコは、野槌に用いられていた呼称のひとつ（槌の子・土の子）だったが、昭和40年代以降はマスメディアなどで多用された結果、野槌のような伝承上の特徴をもつ蛇の呼称も「ツチノコ」が定着していった。


title: 野槌

text: 江戸時代の百科事典『和漢三才図会』には、大和国（現・奈良県）吉野山中の菜摘川（夏実川）や清明滝（蜻螟滝）でよく見かけるもので、野槌の名は槌に似ていることが由来とある。深山の木の穴に住み、大きいものでは体長3尺（約90センチメートル）、直径5寸（約15センチメートル）、人を見ると坂を転がり下って人の足に噛みつくが、坂を登るのは遅いので、出くわしたときには高いところへ逃げると良いという。


title: 野槌

text: 仏教説話の中にも「野槌」という名は見られ、鎌倉時代の仏教説話集『沙石集』には、徳のない僧侶は深山に住む槌型の蛇に生まれ変わるとされている。生前に口だけが達者で智慧の眼も信の手も戒めの足もなかったため、野槌は口だけがあって目や手足のない姿だとある。鳥山石燕は『今昔画図続百鬼』で、全身毛だらけの野槌がウサギを食べる様子を描いているが、解説文でその形状を『沙石集』を引いて「目も鼻もなき物也といへり」と述べている。


title: 野槌

text: 『古事記』や『日本書紀』に登場している草の女神・カヤノヒメの別名に野椎神（ノヅチノカミ）があり、「のづち」という言葉そのものは、草や野の精であるという解釈がとられている。鳥山石燕が野槌の解説文に「草木の精をいふ」 とも述べているが、これはそれを受けたものである。記紀神話にはカヤノヒメを蛇とする記述は見られないものの、夫のオオヤマツミを蛇体とする説があることからカヤノヒメも蛇体の神だと考えられている。仏教が普及すると、カヤノヒメが霧の神、暗闇の神、惑わしの神を産んだとされることから、野槌は妖怪変化を産む神とみなされ、野槌自体も次第に妖怪視された。


title: 野槌

text: 近代以前の辞書などではさまざまな虫について「のづち」と称している例も見ることも出来る。平安時代の漢和辞典『新撰字鏡』では蝮（フク。マムシの漢字）に「乃豆知」、蠍（カツ。サソリの漢字）に「乃豆知」 という訓読みを示している。江戸時代に編纂された源伴存『古名録』でも蝮の項目に『新撰字鏡』などを引きつつ「乃豆知」「乃川知」という呼び方を示している他、「古書ノヅチト云ハ蚖（クソヘビ）ニノ長サ四五寸、首尾一般ノハビ也」としている。また、室町時代に編纂された『節用集』には、「蝍蛆」（ムカデ、またはコオロギの事）に「ノヅチ」と読み仮名を当てたものもある（国会図書館蔵・岡田希雄旧蔵の写本）。


title: 野槌

text: 江戸時代の黄表紙『妖怪仕内評判記』（ばけものしうちひょうばんき）にも野槌が登場するが、こちらはのっぺらぼうのように目鼻のない人型の化け物で、頭の上の大きな口で物を食べる姿として描かれている。この姿かたちは『奇異雑談集』の「人の面に目鼻なくして口頂の上にありてものをくふ事」に描かれている、目鼻がなく口のみある「不思議の人」の図像を借用したもので、口のみが器官としてもつとされる野槌にあわせて取られたものであると見られる。


title: ギリシア建築

text: ギリシア建築は紀元前7世紀頃から様式の創造が開始されはじめ、紀元前5世紀から紀元前4世紀頃にその頂点を迎えるが、空間よりも細部の装飾や比例原理を洗練させて自己完結していく傾向にあり、現代の美術的な感覚からすれば、建築よりもむしろ彫刻に近い。その後のヘレニズム時代には建築の形態が再編成され、建物の関係性が意識されるようになり、やがてこれらがローマ建築に継承された。


title: ギリシア建築

text: 古典主義建築の源泉でありながら、ヨーロッパでは18世紀に至るまで忘れ去られていた建築であったが、新古典主義運動において建築の起原であると考えられるようになり、ギリシア建築の復興運動（グリーク・リヴァイヴァル）を巻き起こした。19世紀に建築起原論は解体されてしまったが、古典（classic）の象徴という概念は現代においてもなお続いている。


title: ギリシア建築

text: 歴史的、地理的関係性を考慮すると、古代ギリシアの建築活動は紀元前2000年頃のミノア文明中期に遡り、ギリシア本土では紀元前1400年頃のミケーネ文明を発祥とする。しかし、クレタの建築とミュケナイ建築、そしてギリシア建築との間にある程度の共通性が認められるが、その関連性は必ずしも明確ではなく、ギリシア建築と呼べる建築は紀元前8世紀頃が出発点と考えられている。


title: ギリシア建築

text: 一般的なギリシア神殿と同じ形式の建築物は、遅くとも紀元前8世紀初期には形成されたが、当時の建築材料は木材であり、今日それを完全に復元することはむずかしい。しかし、都市国家の社会制度が発達するにつれて宗教的、公的建築が発達することが伺え、紀元前6世紀中期には建築材料として本格的に石がもちいられるようになった。また、ペロポネソス半島とイタリア半島南部（マグナ・グラエキア）ではドーリア式が発展し、一方で小アジアではイオニア式建築がそれぞれ発達する。


title: ギリシア建築

text: 人の目に触れにくい場所ではあったが、アーチやトンネル・ヴォールトの活用など、工学的な進歩も見られる。こうした建築的特質は、その文化と領土とともにローマ帝国に組み込まれ、紀元前1世紀以降はローマ建築に受け継がれていった。


title: ギリシア建築

text: 紀元前8世紀から紀元前7世紀のギリシアは、都市国家が形成されはじめた頃であり、中央集権化や社会制度も発達していなかったが、同時に身分の垣根も低く、活気に富んだ公流が盛んであったと考えられている。建築についても、ほとんど暗中模索の状況ではあったが、古典期に引き継がれる建築的な下地は形成されつつあった。


title: ギリシア建築

text: ギリシア神殿の最初の形態は、ミュケナイ特有の建築であるメガロンのような形状で、神像を納めるナオス（内陣）とプロナオス（前室）から構成される、寄せ棟屋根の単なる小屋のようなものであった。しかし、次第に「神の家」と呼べるものにまで発達し、紀元前7世紀中期には外部にテラコッタによる装飾を施して、その格式を高めるようになった。構造についても、木材と日干し煉瓦で構築されていたものが、紀元前6世紀には石灰石や大理石で築かれるようになった。技術が確立されると、神殿建築はほとんどすべてが石造となるが、その意匠の一部は、木造であった時に構造的な意味を持っていたものが様式化したものである。


title: ギリシア建築

text: テルモン（古名テルモス）のアポローン神域は、ギリシア北西部の有力豪族アエトリア人の聖域で、後のアエトリア同盟の中心地でもあった。紀元前9世紀頃の「メガロンB」と呼ばれる神殿の後部は湾曲したアプス状で馬蹄形平面を持ち、これはレフカンディのヘローン（紀元前10世紀）やエレトリアのアポローン・ダフネフォロス古神殿（紀元前7世紀）、オリンピアの古神殿などに見られる。続く紀元前620年から紀元前610年頃に建設された第I神殿は初期のドーリア式神殿のひとつで、内陣を柱が囲む周柱式神殿である。柱と梁は木造、壁は日干煉瓦で構成されており、未だ原始的な印象は否めないが、幾何学様式時代の鮮やかな彩色テラコッタが発掘されており、外装は美しい装飾に覆われていたらしい。


title: ギリシア建築

text: 古代ギリシア有数の聖域であるオリンピアのヘーラー神殿も、ゼウスとヘーラーを祭る木造ドーリア式神殿として建設されたものだが、パウサニアスによると、その創建は紀元前1096年に遡るとされる。この神殿の内陣は5つのスペースに区切られているが、これは当時の建築家たちが、建物を拡張する場合に奥行き方向のみを拡充していったことの所作であると考えられている。このため、ヘーラー神殿の大きさは、短辺が18.75mであるのに対し、長辺は50.01mと非常に細長い。この形状は、テルモンのアポローン神殿も同様である。現在残っている石造円柱は、直径やフルーティングの数がまちまちなうえ、石から切り出した一本の柱とドラムを積み重ねた柱が混在していること、そしてパウサニアスが柱の一本が樫の木で出来ていたと伝えていることから、本来は木造であったものが、逐次石造に変えられていったと考えられている。


title: ギリシア建築

text: ギリシア建築の伝統は、主にペロポネソス半島と南イタリアを発祥とするドーリア式と、小アジア一帯を発祥するイオニア式に分けることができる。イオニア式は小アジアにギリシア人が入植した紀元前12世紀頃まで遡ると考えられているが、紀元前6世紀に小アジアで建設された2つの巨大神殿、エフェソスのアルテミス旧神殿、そしてサモス島のヘーラー神殿（第III神殿）が、その意匠の確立に大きな影響を及ぼした。これらの神殿は現存しておらず、発掘された遺構から神殿の形態を推測するほかないが、どちらも二重周柱式神殿（ディプテラル）で、よく似た構成をしていたことは確実である。ウィトルウィウスとプリニウスによれば、ヘーラー神殿は建築家ロイコスとテオドロスが、アルテミス神殿はクレタのケルシフロンとその息子メタゲネスが設計を行ったが、アルテミス神殿については、ヘーラー神殿を計画したテオドロスも参画していたらしく、これが両神殿に共通性をもたらしたようである。


title: ギリシア建築

text: 女神ヘーラーの生誕の地とされるサモス島のヘーラー神域（ヘライオン）の起源は古く、最初の第I神殿（通称ヘカトンペイドン（百尺神殿）、長辺60m・短辺30m）は紀元前8世紀初期に建設された。その後、紀元前8世紀末に内陣を正面7本、側面8本の柱で囲む増築が成され、ギリシア世界の最初期の周柱式神殿となった。この神殿は紀元前660年頃に洪水によって破壊されたが、すぐに同一平面の第II神殿が建設されている。第III神殿は、紀元前570年から紀元前560年頃に建て替えられたもので、長辺104m・短辺52m、104本もの円柱によって内陣を2重に囲む巨大建築であった。柱の配置は内陣の柱の位置と完全に一致しており、神殿が秩序立てて構成されていることがよくわかる。


title: ギリシア建築

text: アルテミス神殿のある場所も由来は古く、パウサニアスによれば、この神域の起源はイオニア人入植よりも古いとされている。紀元前560年から紀元前550年頃に建設されたこの神殿は、ヘーラー神殿よりもひとまわり大きく、長辺114m・短辺54.6mである。平面構成はほとんど同じだが、装飾はヘーラー神殿よりも豪華で、正面の円柱の柱頭と柱脚にまで浮き彫りが施されていた。これにはリディア王クロイソスの銘が刻まれており、少なくともいくつかのものは彼の寄進によるものである。両神殿の影響はたいへん大きく、その後数百年の間、小アジア一帯の神殿の設計において繰り返し手本とされ続けた。


title: ギリシア建築

text: イオニア人は建築の装飾にたいへんな関心を示しており、イオニア式建築はギリシア本土にも徐々に伝達されていったが、最初はこのような美しい模様や彫り物が採用された。紀元前550年頃から紀元前525年にかけて建設されたデルポイのアポローン神域にある宝庫群は、ギリシア本土における初期のイオニア式建築であり、洗練された装飾をみることができる。クニドス人の宝庫とシフノス人の宝庫は二柱式神殿（ディスタイル・イン・アンティス）の形式であるが、正面の2本の円柱は女性像に置き換えられている。シフノス人の宝庫の壁体は小口と長手が交互に繰り返され、その上部には彫刻が施されたフリーズと菊紋が連続するアーキトレーヴが載っている。入り口は連続した玉飾り（ビード・アンド・リール）で装飾されており、この小建築物がいかに華美なものであったかが窺える。


title: ギリシア建築

text: 小アジアにおける建築活動とは別に、ペロポネソス半島からイタリア半島南部ではドーリア式の神殿が発達した。古代ギリシアのドーリア式は、スタイロバティスの上に直接円柱が載せられるため基盤を持たず、柱頭は円形の皿型エキヌスと、方形の台アバクスで構成されていることが特徴である。しかし、シチリア島およびイタリア半島のドーリア式と、ギリシア本土のドーリア式では、相互に強い結びつきが見られるものの、その形態に顕著な違いが認められる。


title: ギリシア建築

text: ペロポネソス半島のポリスと強い結びつきを持っていたイタリア南部ではドーリア式が採用されていたが、これらの地域ではギリシア本土の伝統には拘束されず、かなり独自の建築活動を行っていた。建築家クレオメネスとエピクレスによる、シュラクサイのオルティギア島にあるアポローン神殿は紀元前570年頃に建設されたもので、構造が石造にかわった最初のギリシア神殿のひとつである。技術的には、異様に高い梁（エンタブラチュア）を柱を密に並べて支えるなどの未成熟な部分があるが、この神殿のドーリア式にふさわしいどっしりとした重さは、紀元前6世紀中期以降に建設されるシチリア島やイタリア半島南部の神殿建築に特有のものとなった。


title: ギリシア建築

text: セリヌスの最も巨大な建築物であるG神殿は、幅49.5m、奥行108.9mの巨大神殿で、紀元前520年に起工された。僭主ピタゴラスによって、エフェソスやサモス島の巨大神殿と張り合うよう意図されたらしい。周柱式であるため翼廊の幅は12mと広く、内陣は幅18m。列柱によって3等分された3廊式である。露天になった内陣には小神殿が設けられており、この点はディディマのアポローン神殿（イオニア式）に影響を受けたものではないかと考えられている。石造技術は完成され、意匠はギリシア本土のような各部の構成に縛られない自由さも兼ね備えている。


title: ギリシア建築

text: 「バシリカ」と呼ばれるパエストゥムの第1ヘーラー神殿は、紀元前565年ないしは紀元前530年頃に建設されたものと推定されている。建築の装飾に対する意識からであろうが、エンタシスはたいへん強調され、柱頭のエキヌスはかなり扁平で、その下部には葉飾りが挿入されている。周柱式神殿であるが、正面の円柱は偶数ではなく奇数（9本）配置されており、建物の軸に一列の列柱が通る格好になっている。このため内陣は2廊である。内陣の壁と前室の柱は外周の柱割に一致しているが、内陣の列柱の間隔はこれとは異なり、一般的なギリシア神殿とは明らかにその性格が異なっている。


title: ギリシア建築

text: ギリシア本土におけるドーリア式建築は、紀元前7世紀頃、未だ建築が石ではなく木造であった時期に完成した。ドーリア式は古いドーリア人入植地に由来し、これらの地域では相互に強い結びつきが見られるが、これについては南イタリアに複数の植民都市を建設し、ペロポネソス半島で最も活発な交易活動を行っていたコリントスが重要な働きを担ったと考えられている。アゴラに隣接して紀元前6世紀中期に建設されたアポローン第II神殿は、現在も何本かの柱が残っているが、正面と側面の柱のスパンは異なっており、また、隅部の柱間は他よりも少し狭くなっている。また、内陣が2室あるなどの特徴は、デルポイのアポローン神殿やアテナイの古パルテノン神殿に共通しており、この神殿が両者に影響を与えたことが窺われる。


title: ギリシア建築

text: イタリア半島への中継地で、コリントスと密接なつながりのあったケルキラのアルテミス神殿も、紀元前585年頃か紀元前580年頃に建設された、石造ではギリシア最古のドーリア式神殿のひとつである。神殿の保存状態は極めて悪いが、大きさは幅22.4m、奥行き47.9mで、疑似二重周柱式平面を持ち、内陣は列柱によって3廊に分離されていた。この神殿を特に有名にしているのは、ペディメントに据えられていたゴルゴーンの巨像で、このため「ゴルゴーン神殿」とも呼ばれている。ペディメントを彫刻で飾った、知られている限り最古の神殿である。


title: ギリシア建築

text: 紀元前5世紀中期になると、石造技術は高度に運用されるようになり、ドーリア式、イオニア式の伝統が融合して、ギリシア建築は完成の域に達した。古典期のギリシアは完璧な比例法則を備えた壮麗な建築を創建し、古典建築の源泉となった。ホールや劇場などの公共建築は大きく発展したが、一方で個人邸宅などの私的建築物についてはあまり進展はなかった。


title: ギリシア建築

text: 厳格様式時代にあたる紀元前5世紀の初期から中期にかけて、ドーリア式は特有の堅牢さ、重厚さを持つ神殿建築を確立した。アイギーナのアテーナー・アパイアー神殿や、建築家リボンとペイディアスによるオリンピアのゼウス神殿はその典型的な例で、最終的にアテナイのアテーナー・パルティノス神殿（パルテノーン）において、まさに完成された姿となった。しかし、ドーリア式建築の隆盛は長く続くことはなく、続く紀元前4世紀になると、ドーリア式はその厳格さによって早くも廃れていった。


title: ギリシア建築

text: アイギーナは、ファレロン湾に浮かぶ小さな島のひとつであるが、紀元前6世紀にはエーゲ海の基軸通貨としてアイギーナ貨幣が流通するなど、紀元前5世紀中期まで、アテナイを抑えるほどの勢力を誇った有力な海洋交易国家であった。島の東端にある女神アパイアーの神殿は、紀元前5世紀初期に建設された、全幅13.5m、側面長さ28.5mの神殿である。保存状態が良く、青みがかった地元の多孔質石灰石を構造体とし、その上に白い漆喰を塗っているのが現在でも確認できる。扁平でやや大きなエキヌスを持つ円柱の意匠は、アルカイク時代の形態をある程度保持しているが、平面はプロナオスとオピストドモスを持つ古典時代特有の形式で、このため、わずか幅6.3mの内陣を、2層のドーリア式円柱で3廊に分けている。


title: ギリシア建築

text: 聖地オリンピアの主神殿となるゼウス神殿は、紀元前470年から紀元前460年に建設されたものである。現在はほとんど残っていないが、構造体は地元の石灰岩を整形したもので、表面には白い漆喰が塗られ、全体の色彩は乳白色であったが、トライグリフやペディメントなどは鮮やかに彩色されていた。これらの措置はアパイアー神殿と同様である。3廊に分割された神殿内部には、ペイディアスが作成し、世界の七不思議にも数えられるゼウスの黄金象牙像が、かなり窮屈に収められていた。これは、建築家リボンが神殿に厳格なモデュールを適用していたため、座像に合わせて内部を作り替えることが難しかったことによる。ゼウス神殿以後の時代に建設されたドーリア式には、必ず厳格なモデュールが適用されているが、この流れはゼウス神殿が起点となったものである。


title: ギリシア建築

text: ペイディアスとイクティノスによるアテナイのアテーナー・パルティノス大神殿（パルテノーン）は、ドーリア式神殿の、そしてギリシア建築の最高傑作と言える作品である。また、ひとつの神殿のなかにドーリア式とイオニア式を混淆したという点でも特筆に値する。パルテノーンは、ペルシア戦争によってアテナイが灰燼に帰した後、キモンによるアクロポリスの再建時に、建築家カリクラテスによって着手された。紀元前447年に、神殿の造営がペイディアスとイクティノスに継承されたとき、パルテノーンは再建の真っただ中にあり、柱などの建築資材のいくつかはすでに構築されていたが、この神殿の計画は旧神殿の平面を踏襲したものであったため、ペイディアスが作成する女神アテーナーの黄金象牙像を安置する空間を確保できなかった。イクティノスは計画を変更して平面を拡大せざるを得ず、すでに整形された柱から、新たに全体のモデュールを構築しなおさなければならなかった。このように、神殿の設計は難しいものであったが、パルテノーンは伝統的規範を墨守し、かつ、厳格な比例関係を保つように再構築された。このように、神殿の構成はドーリア式特有の厳格なものであるが、内陣は女神アテーナーにふさわしい、優雅な2層構成のドーリア式円柱にイオニア式フリーズを組み合わせたもので、外部も古典期の傑作と言われる多くの彫刻（いわゆるエルギン・マーブル）によって飾りたてられた。これらの造営資金は、デロス同盟で各地のポリスから収集された対ペルシア戦用の軍資金を流用したものであり、現在アテネ帝国とも呼ばれるアテナイ最盛期の栄華を物語っている。


title: ギリシア建築

text: アテナイのヘーパイストス神殿（テセイオーン）、スニオン岬のポセイドーン神殿、ラムヌスのネメシス神殿は、明らかにパルテノーンを規範とした建築である。パルテノーンで確立されたドーリア式は、独自の建築活動を行っていたイタリア南部にまで影響を及ぼし、パエストゥムの最後の神殿となるヘーラー第2神殿は、古典時代の規則がすべて重んじられたつくりになっている。しかし、ドーリア式は外部の比例と内陣の比例を秩序立てて構成することが非常に困難だったため、やがて外部と内部の相互関係は破条することになる。バッサイのアポローン神殿や建築家スコパスによるテゲアのアテーナー・アレア神殿では、もはや外部と内陣との間にはなんらの連携もなく、やがて、ドーリア式には美学的に重大な欠陥ありとして、衰退することになるのである。


title: ギリシア建築

text: イオニア式は、紀元前6世紀末には小アジアと交易を行っていたイタリア南部に及び、パエストゥムのヘーラー第1神殿の細部装飾にその影響が窺われるが、本格的な導入は、紀元前500年頃に建設されたアテーナー神殿の内陣前柱においてであった。南イタリアと同じように小アジアと交流の深かったアテナイも、紀元前5世紀頃にイオニア式を導入するようになり、紀元前450年頃には、アッティカで最初のイオニア式である女神デーメーテールの神殿（現在は消失）が建設された。イオニア式は、建築を優雅で華美なものにするというイオニア人特有の美意識によって形成されたが、アテナイにおいてもこれは受け入れられ、独自にアレンジされて表現された。


title: ギリシア建築

text: 紀元前437年から紀元前433年に建設されたプロピュライアは、アクロポリス唯一の入り口であり、すでにミュケナイ時代から門があったことが知られている。正面は、中央通路部分をやや広くしたドーリア式オーダーの列柱で構成されているが、内部通路はイオニア式が配置されている。また、西面南側の壇上には、プロピライアのドーリア式と対照を成す女神ニーケー・アプテロス（翼なき勝利の女神）の神殿が建っている。このアテーナー・ニーケー神殿は、ペロポネソス戦争が一時的に収束し、アクロポリス再建計画が最終段階に入った紀元前427年に、ペルシア戦争の勝利（カリアスの和平）を記念して建設されたものである。幅4.13m、奥行3.83mのイオニア式小神殿で、表裏ともに前柱式の平面を持つアンフィ・プロスタイルと呼ばれる形式である。円柱と内陣を囲む壁は、ともに半円のトルスを持つ基壇の上に載り、浮き彫りを施したフリーズを持つエンタブレチュアをその上部に巡らせて、正面および背面、そして側面を統一している。また、神殿下部のアクロポリスの城壁の縁にも女神の浮き彫りが取り付けられた。アテーナー・ニーケー神殿のように、小規模の建築にイオニア式オーダーを用い、彫刻などで装飾するという手法は、紀元前4世紀頃に葬祭建築に応用されることになる。


title: ギリシア建築

text: アクロポリスの最も神聖な場所であり、アテーナー・ニーケー神殿と同時期に起工されたエレクテイオンは、ペロポネソス戦争の再開によって紀元前409年まで工事が中断し、完成したのは紀元前406年である。宗教行事を行う機能上、それまでの神殿よりも複雑な平面を持つが、内部は保存状態が悪いため、いくつかの復元案がある。基礎以外はペンテリコン産の白大理石で造られているが、フリーズはエレウシス産の青灰色石灰石で、表面に大理石の浮き彫りを釘留めしていた。入り口は正面にあたる東側と北側に設けられ、北入口は敷地の高低差により東より低く、そのポーチは建物本体から西に雁行して取り付けられている。南面には西端にカリアティディス（女性像型の柱）を持つ演壇があるが、特に対称性や全体の秩序は意識されておらず、建築としてはまとまりに欠ける。しかし、こうした不整形な平面の建物にイオニア式を採用することができたのも、イオニア式の調和性と形態の自由さ故のことである。


title: ギリシア建築

text: 紀元前5世紀後半になると、イオニア式の影響はギリシア本土におよぶが、小アジアのものと比較すると柱基の形式やフリーズの有無、ディンティルの有無といった相違がある。ヘレニズム時代に一般的となるイオニア式は、総じてギリシア本土で形成されたものを基本としているが、装飾性の高いイオニア式は、ドーリア式よりも細部の変化が大きく、紀元前5世紀末から発展するコリント式オーダーは、アッティカ風イオニア式オーダーの発展形態と考えられている。従って、ギリシア建築のコリント式はオーダーとしての独立性に乏しく、ドーリア式の柱に採用されることもあった。


title: ギリシア建築

text: 紀元前675年に遡る歴史を持つとされるバッサイ神域のアポローン・エピクリオス第IV神殿は、紀元前5世紀末に建設された、幅14.4m、全長37.8mの周柱式神殿である。パウサニアスはイクティノスが設計したものとしているが、エンタシスや細部の比例はパルテノーンほど精密ではない。外部の円柱はドーリア式であるが、内陣はたいへん個性的で、付け柱というにはあまりに突出した、ほとんど控壁のようなイオニア式の柱型が並べられた。このような壁付きイオニア式は、おそらくギリシア最古の実例である。また、内陣の中央には一本のコリント式円柱が設けられたが、このコリント式についても、神殿に採用されたものとしては、ギリシア最古のものである。


title: ギリシア建築

text: ヘレニズム期になると機能的要求から建築平面が複雑化し、ギリシア建築から独創性や力強さは失われてしまうが、建築物を組み合わせるという新しい動きが見られるようになる。これは都市計画の概念とともに形成されたもので、都市全体の眺望に対する意識の現れであった。アレクサンドロス3世と、彼の後継者たち（アンティゴノス1世、セレウコス1世、プトレマイオスら）のために建設されたヘレニズム時代のギリシア建築は東方の広範囲に広がっていったが、ギリシア人建築家が用いた形態やモティーフは徹底的に保守的なものであった。このため、硬く生気のない印象を受けることがある。しかし、建築の格式の高さを演出するための様々な努力が見られ、特に装飾については古典時代よりもさらに発展した。


title: ギリシア建築

text: 紀元前3世紀頃になると、モジュールと比例関係との整合性の悪さや複雑形態の建築に適用できないなどの理由からドーリア式が忌避されるようになり、代わってイオニア式とコリント式が用いられるようになった。サルディスのアテネ・キュベレイ神殿、ディディマのアポロン神殿は、ヘレニズム期を代表するイオニア式の巨大神殿である。


title: ギリシア建築

text: サルディスの神殿は紀元前3世紀ころに起工され、ほぼ100年をかけて建設されたもので、建築家ヘルモゲネスの設計したマグネシアのアルテミス神殿に倣って建設された。イオニア式の柱には、ギリシア本土の簡素なものとは対照的に華美な装飾が施されている。エフェソスのパエオニウスとミレトスのダフニスの手によるアポロン神殿は、同時代では最も巨大な二重周柱式神殿で、内陣の入り口には1.5mの高さの敷居が設けられ、みだりに人が立ち入ることを拒んだ。内陣は天井のない中庭になっており、神像を納めるための小神殿が建された。このような空間の入れ子構造、そしてその多彩な装飾によって、この神殿はヘレニズム時代、ローマ属州時代を通じて多大な影響を及ぼした。


title: ギリシア建築

text: 建築と彫刻を融合する動きは古くからあり、アルカイック時代にも丸掘りの彫刻が建築を装飾するために設置された。古典時代になるとデルフィのイオニア式宝庫や、アテナイのアクロポリスにあるエレクテイオンのカリアティスのように、建築と彫刻が一体となったものが見られるようになる。このような動きは、ヘレニズム時代になるとさらに進展し、ロンドンで復元されている紀元前4世紀初期のクサントスのネレイド記念堂、ハリカルナッソスのマウソロス王の霊廟（現在は消失）において実現された。宗教建築の彫刻による装飾方法は、エジプト、メソポタミアなど、明らかに東洋起原になるもので、豪華さと格式の高さを補強するものであった。ベルリンで復元されているペルガモンのゼウ大祭壇は、その最も成功した例である。


title: ギリシア建築

text: 装飾に対する嗜好は、オーダーにも及んだ。古典時代までは壁と一体となった円柱（付け柱）は内部空間でしか用いられていなかったが、ヘレニズム時代にはアテナイのリシクラテス記念碑やアクラガスのゼウス神殿など、ファサードを構成する要素として運用されるようになった。このためオーダーは構造的な要素ではなく、単なる装飾として扱われることになった。この壁付きオーダーは、最初に劇場の背景として出現しており、ヘレニズム時代の建築は、絵画（壁画）との密接なつながりも考慮されている。


title: ギリシア建築

text: ヘレニズム時代のギリシア建築は装飾への関心が高く、個々の建物の構成については、まったく進展はなかった。しかし、建物相互の関係性については革新があった。アルカイック時代から古典時代にかけての建築は、個別の機能を満足した独立性の強いものであったが、ヘレニズム期になるといくつかの建築が統合され、組織化された。


title: ギリシア建築

text: ロドス島にあるリンドスのアクロポリスには、複数のテラスによって個々の建築が結ばれ、全体を統一的に見せる景観をつくりだしている。ペルガモンのアクロポリスはより複雑なもので、不規則な地形に様々な建築が建てられているが、それらはやはりテラスによって接続され、景観を統一する要素として、扇形の神域の中央部に劇場が配置された。ペルガモンの場合、こうして作り出された景観はアッタロス朝ペルガモン王国の威厳と誇りを示すものであり、ここで働いた職人は、やがてアッタロス朝の同盟国へ派遣され、歓迎された。後にアッタロス朝は共和政ローマと強固な同盟関係を結び、ローマの建築家や彫刻家の多くが、ペルガモンの芸術から学ぶことになった。


title: ギリシア建築

text: 神殿の平面は、基本的にナオス（内陣、神室）と プロナオス（前室）から成る。初期の神殿は、発掘された紀元前7世紀ころのテラコッタから、プロナオスの正面に2本の柱を建てて玄関とする馬蹄形平面であったことが分かっている。クレタ島でも、紀元前8世紀頃には同じような形式の神殿が建設されていた。その後、神殿が大規模になると、ナオスの周囲に柱を建てる平面を採用することもあった。ギリシア神殿の平面形式については、ローマ時代の建築家ウィトルウィウスによってまとめられており、それぞれに名称が与えられている。


title: ギリシア建築

text: 最も単純な平面の神殿は、前方に突出した側壁（アンタ）をとる、ナーオス・エン・パラスタシン（ラテン語：ディスタイル・イン・アンティス、訳：二柱構成）と呼ばれる形式で、小規模な神殿や宝庫で採用され続けた。デルフィのアテナイ人の宝庫などがこの形式である。アンタを採らず、単純に正面に4本の柱を建てる平面についてはプロスタイル（前柱式）と呼ぶ。大規模な神殿になると、ナオスの背面には宝物庫として使われることもある小室（オピストドモス）を配置することもあり、その場合は背面をディスタイル・イン・アンティスかプロスタイルの形式で構成することが多い。イン・アンティスとプロスタイルは神殿背面に同じ構成を繰り返すこともあり、その場合は、アンフィ・アンティス、アンフィ・プロスタイルと呼ばれ、アテナイのアクロポリスのアテーナー・ニケ神殿がアンフィ・プロスタイルの代表的な神殿である。


title: ギリシア建築

text: ギリシア神殿としては一般的な形式となる、内陣の四周に列柱をまわすペリプテラル（周柱式）の神殿は、紀元前8世紀末にサモス島において出現した。このヘーラー神殿は、紀元前570年に3度目の立て替えが行われたが、この時に建設された神殿は、内陣の周囲に2列の列柱が巡らされているディプテラル（二重周柱式）と呼ばれる形式となった。プリニウスがこれを「迷宮」と呼んでいるように、二重周柱式は、エフェソスのアルテミス神殿やディディマのアポロン神殿のような、かなり巨大な神殿で、かつイオニア式の神殿にのみ採用されている。


title: ギリシア建築

text: ディプテラル式の規模を持つ神殿で、周柱廊部分の空間を広くとるために内陣壁に壁付きオーダーを巡らしているものをプセウド・ディプテラル（疑似二重周柱式）と呼ぶ。これは建築家ヘルモゲネスによって考案されたとされるもので、マグネシアのアルテミス大神殿などが代表的な例である。


title: ギリシア建築

text: ギリシア建築の神殿は、ドーリア式、イオニア式、コリント式のいずれかで構成される。いずれも階段状の基壇であるクリピーソーマまたはクリピース（κρηπίδωμα、ラテン語ではクレピドーマ）のうち、ステュロバーティス（στνλοβάτης、ラテン語ではスタイロベート）の上に円柱ステューロス（στύλος、ラテン語コルムナ）を載せる。イオニア式およびコリント式については柱基であるバーシス（βάσις）を設けて柱身を載せるが、ドーリア式はそのまま柱身を頂く。また、ドーリア式は、柱身に独特のふくらみであるエンタシス（έντασις）があるが、イオニア式とコリント式は通常エンタシスは設けない。いずれの様式も柱頭エピークラニオン（επίκρανυον、ラテン語ではカピトゥルム）に正方形の台座アバクス（άβαξ）があり、ドーリア式の場合はその下部に海胆を連想させたことから命名された円形のエキノス（έχινος、ラテン語ではエキヌス）が載る。イオニア式のエピークラニオンは渦巻き型、コリント式はアカンサスの葉を模したものとなっている。柱頭の上部はエンタブレチュア（梁）で、下部よりエーピスティーリオン（επιστύλιον、ラテン語ではエピスティリウム、現在はアーキトレーヴと呼ばれる）、トリーグリフォス（τρίγλυΦος）、ゲイーロン（γείσον、ラテン語ではコローナ、現在ではコーニスと呼ばれる）に分かれる。ドーリア式はトリーグリフォスの部分がメトーピ（μετόπη）と交互に配置され、メトーピには浮き彫り彫刻が施される。イオニア式の場合、トリーグリフォスの部分はゾフォーロスと呼ばれるが、古典期までの小アジアのイオニア式はこの部分が存在せず、エーピスティーリオンの上にゲイーロンが載る構造になっている。


title: ギリシア建築

text: 厳格なモジュールの規定は、オリンピアのゼウス神殿から用いられるようになったようである。この神殿では柱間を1として、内陣は3：9、トライグリフとメトープの組み合わせが1／2、屋根瓦が1／8などのモジュールが規定されている。アテナイのパルテノン神殿では、されにモジュールと厳格な比例関係が決定されており、その比例関係は、（視覚的調整により中央部が微妙に膨らんではいるが）円柱の下部直径1.88mに対して標準的柱間4.25m、比率は4：9であり、基部スタイロベート の幅：長さ、内陣の幅：長さ、そして建物自体の幅：コーニスまでの高さも、全く同じ比率になっている。


title: ギリシア建築

text: このような比例関係はイオニア式オーダーについても全く同様に用いられたが、伝統的なドーリア式オーダーは、このモジュールと比例の関係に重大な問題が持ち上がった。それは、トライグリフをフリーズの端に配置し、トライグリフとメトープを等間隔に配置するため、これに対応して両端部の柱間を短縮するなどの調整が必要とされたことである。これに細部のモジュールの関係性を対応させなければならなかったので、その調整は綿密な計算を必要とした。


title: ギリシア建築

text: ヘレニズム期の建築は、各部の比例関係が重視されるようになったので、このような煩雑さによってドーリア式オーダーは敬遠され、例えば、マグネシアのアルテミス神殿を設計した建築家ヘルモゲネスは数学的比例に基づいた美を重視し、ドーリア式よりもイオニア式オーダーの方を好んだ。事実、ヘレニズム建築では、ドーリア式オーダーは美学的欠陥があるものとされ、殆ど用いられることがなくなったのである。


title: ギリシア建築

text: 公共建築は、ポリスの政治形態が成立する紀元前6世紀頃から建設され始めた。古代ギリシアでは、その完成度の高さから神殿のみ参照されることが多いが、神殿を含めた公共建築こそが、ギリシア建築の独創性を物語っていると言ったほうがよいかもしれない。


title: ギリシア建築

text: 古代ギリシア社会の特徴として、しばしば公共に対する意識の発達が挙げられる。実際に、都市の中心部には、社会活動のための公共広場であるアゴラが置かれ、プリタネイオン（評議会）、ブウレウテリオン（百人会会議場）、そして今日の多目的ホールに近いストアなどの公共建築が設けられていた。


title: ギリシア建築

text: アゴラを形づくる主要な建築物はストアである。紀元前6世紀頃から作られはじめ、通常、1列あるいは2列の列柱の背後に、壁もしくは小部屋を設けた。場合によっては、ストアに公共施設が組み込まれることもあった。プリタネイオンは都市の中心部におかれる矩形平面の建築物で、ヘスティアへの礼拝室、外国の使節団や要人と評議員との会食室、そして貴重な記録の保管場所の3室から構成される。一般的に、それぞれの部屋が列柱廊に面し、中庭をはさんでアゴラに面している。同じくアゴラに面して建設されたブウレウテリオンは、百人会が行われていた場所で、神殿の内陣の規範となった矩形建築物であった。初期の段階では劇場のように半円に座席を設けることが多かったが、次第に壁に沿って矩形に議員の座席を設けるようになる。このような座席配置と中央に廊下をとる構成は古代ローマの元老院、そして現代イギリスの下院議会に通じる。


title: ギリシア建築

text: エレウシスのデメテル神域では、テレステリオンと呼ばれる入信の儀式などに用いられた矩形の大ホールがある。紀元前525年頃までは、ミケーネ時代のメガロン形式（長方形平面）であったが、ペイシストラトスによって一辺約28mの正方形平面に改築された。しかし、この時の建物は内部に25本の円柱が並び立ち、中央に対する視界が遮られてしまうものであった。その後、建築家イクティノスによって約50m四方の建物に拡張されたが、彼は49本の柱を放射状に配置することによって視界を確保した。彼の設計は、プリエネに遺るエクレシアステリオンなどで模倣されているが、一般にはすぐに採用されず、その後しばらくの間は多くの柱で屋根を支える形式が好まれたようである。


title: ギリシア建築

text: ギリシアでもう一つ目を惹く公共建築は劇場である。古代ギリシアの劇場は、紀元前4世紀以前はほとんど定型的な形式を持たず、単に平たい場所が用意されただけのものであった。紀元前4世紀頃から、自然の傾斜地を利用した半円形の客席が円形のオーケストラを取り囲む形式が一般的となり、ヘレニズム時代においてようやく完成される。ドドナ、プリエネ、エピダウロス、セゲスタ、ミレトスの劇場は、今日でもその姿を留めている。


title: ギリシア建築

text: 古代ギリシアの建築家が、都市景観と建築との関係を意識しはじめたのは、神殿が格式高い様式で作られるようになったのと同時期であろうが、漠然とした考えが、都市の多彩な建築物や神殿の特別な空間をいかに形成するかという具体的な思案に変化したのは古典時代である。アゴラやギュムナシオンはこれに重要な役割を果たしたが、これを軸線や対称性によって秩序立てていくという方法は、ヘレニズム時代に確立された。


title: ギリシア建築

text: 古代ギリシアにおいて考案された新しい都市計画は、ペルシャ戦争によって破壊された都市の再建という同じ条件をもったアテナイとミレトスを参考にできる。アテナイは、それまでの古い街区を忠実に再現したが、アテナイの外港として新しく建設されたペイライエウスと、イオニアの反乱によって破壊されたミレトスでは、全く新しい都市計画が適用された。


title: ギリシア建築

text: 建築家ヒッポダモスによるイオニアの街区は道路によって格子状に区画され、ストアの主軸よって、宗教、行政、商業の領域が分割された。古典期に起案されたこの都市計画は徐々に執行され、他のギリシア植民都市が各時代の経済的、社会的要因によって本来の街区計画から逸脱していったのに対し、ミレトスではヘレニズム時代末期に完成されるまで、この都市計画が固辞された。


title: アデュカヌマブ

text: アデュカヌマブ（、商品名：アデュヘルム、Aduhelm）は、アルツハイマー病（AD）の治療に用いられる医薬品である。本剤は、アルツハイマー病患者の脳内に見られるアミロイドベータ（Aβ）の凝集体を標的として、その蓄積を抑えるアミロイドベータ指向性モノクローナル抗体である。アメリカ合衆国（米国）のバイオジェン社と日本のエーザイにより開発された。


title: アデュカヌマブ

text: アデュカヌマブは、米国食品医薬品局（FDA）により2021年6月に医療用として承認された。その際、本剤が有効であるという証拠がないことから、3人のFDAアドバイザーが辞任するという非常に議論を呼ぶ決定がなされた。FDAは、本剤はアルツハイマー病の治療薬として承認された最初の治療法であり、2003年以降、この疾患に対して承認された初めての治法薬であると述べている。


title: アデュカヌマブ

text: アデュカヌマブの承認は、その有効性を巡る曖昧な臨床試験結果のために議論を呼んでいる。2020年11月、FDAの外部専門家委員会は、アデュカヌマブの重要な試験について、有効性に疑問があることやデータ解析に複数の「危険信号」が見つかったことを理由に、薬の効果を示す「強力な証拠」を示すことができなかったと結論付けた。とはいえ、この薬はFDAのの下で承認されており、FDAはバイオジェン社に対して、この薬がアルツハイマー病の治療に役立つかどうかを確認するための追跡調査を行うことを要求している。米国監察官は、本剤の承認前の製薬会社とFDAの間のやりとりを調査するよう要請された。


title: アデュカヌマブ

text: アデュカヌマブは、アルツハイマー型認知症の治療薬としてFDAに承認されている。2021年7月、米国食品医薬品局（FDA）は、臨床試験で対象となった軽度認知機能障害または軽度認知症の病期の患者に適応を限定した。


title: アデュカヌマブ

text: 2016年8月に、1年間のアデュカヌマブの「毎月の静脈内注入」に基づいた第Ib相試験が発表され、アミロイド斑を測定するための脳スキャンが行われた。バイオジェンは、アデュカヌマブについて、FDAから第II相試験を要求されておらず、また実施していなかったが、この決定は一部の専門家から批判を受けた。第III相試験は、第I相試験の終了後に実施された。第III相試験は2016年9月には進行中だったが、「独立したグループの分析により、試験が『主要評価項目を達成する可能性が低い』ことが示されたため、2019年3月に中止された。」


title: アデュカヌマブ

text: 2019年10月22日、バイオジェンは、アデュカヌマブのFDA承認プロセスを再開することを発表し、より大きなデータセットの分析により、高用量で投与した場合、薬剤が初期のアルツハイマー病患者の臨床的衰退を抑制することが示されたと述べた。最初のEMERGE試験（NCT02484547）では、投与量別に解析した結果、高用量で投与することにより、プラセボ群に対して23％の減少が認められた。2回目の同一のENGAGE試験では、プラセボ群に比べて有意ではない2％の減少が見られたものの、1回目の結果を再現できなかった。


title: アデュカヌマブ

text: この薬の承認には賛否両論がある。2020年11月、FDAの外部専門家委員会は、アデュカヌマブの主要な試験において、薬が効いたという「有力な証拠」を示すことができなかったと結論付け、潜在的な安全性の問題とともに、データ分析で見つかった有効性への疑問や、複数の「危険信号」を理由に、FDAにアデュカヌマブを承認しないよう提案した。


title: アデュカヌマブ

text: この薬は、臨床試験でその有効性について矛盾する結果を得たため、議論の的となった。この承認に対する具体的な批判は以下の通りである。『有効性に関する十分な証拠がない。薬が誤った希望を与えている。高額な費用は患者の財政やメディケア予算に悪影響を及ぼす』。FDAの審査委員会では、1名の委員が不確実で、10名の委員が承認に賛成しなかった。この委員会の3人のメンバー、Aaron Kesselheim、David Knopman、Joel Perlmutterは、委員会の勧告に反してFDAが承認した後に辞任した。とは、この承認を批判した。ジョー・マンチン米国上院議員は、この決定を強く批判し、FDAの長官代理を「速やかに交代させるべきだ」と訴えた。


title: アデュカヌマブ

text: 日本のアルツハイマー病研究の第一人者である新井平伊は、FDAの承認は患者とその家族を重視した決定で、アルツハイマー病治療のみならず医学全体で画期的だったとコメントしている。ただし、進行抑制効果はわずかであるうえ、アミロイドベータの蓄積が認知症の原因でなく結果である可能性も依然としてあるとの見解を示している。


title: アデュカヌマブ

text: 薬物治療の費用は年間56,000米ドルと推定されており、バイオジェンの最高経営責任者（CEO）は少なくとも4年間はこの価格を維持すると述べている。適用可能な健康保険および(または)メディケアに加入している患者の場合、この薬剤はTier 5スペシャルティ薬となり、このような治療のは年間約11,500米ドルとなる。アミロイドβの存在を検出するためには、最初に脳ポジトロン断層撮影（PETスキャン）を行う必要がある。このスキャンは2013年以降、メディケアの対象外であり、2018年時点で2,250～10,700米ドルの費用がかかると言われている。薬価が高額すぎるために販売も伸び悩んだため、バイオジェンは2021年12月20日に価格を約半分となる28,200米ドルに引き下げることを発表した。


title: いわかける! -Climbing Girls-

text: 2017年12月から2019年5月まで連載された後、第2章『いわかける!! -Try a new climbing-』（いわかける トライ ア ニュー クライミング）が同年6月から2021年3月まで連載された。


title: いわかける! -Climbing Girls-

text: 主人公である笠原好が通う学校。クライミング部は部長である四葉幸与が設立したため日が浅く、部員も1年の2人が入部するまで2人しかいないと少数。しかし理事長の娘である幸与の影響からクライミングの設備に関しては一番整っており、メンバーも初心者であった好を除いて大会上位を占めるほどの実力者揃い。幸与達が引退後は隼が考案した体験教室により部員が増えてかなりの大所帯となっている。


title: いわかける! -Climbing Girls-

text: 『いわかける！ - Sport Climbing Girls -』（いわかける スポーツ クライミング ガールズ）のタイトルで、2020年10月4日から12月20日まで朝日放送テレビ（ABCテレビ）・テレビ朝日系列が新設する深夜アニメ枠『ANiMAZiNG!!!』の第1弾作品として放送された。


title: いわかける! -Climbing Girls-

text: 第一章にあたる「いわかける！ -Climbing Girls-」から第二章にあたる「いわかける!! -Try a new climbing-」の64話(単行本第4巻～5巻目予定)辺りまでの内容が幾つかのエピソードを省略しつつも、おおむね原作に沿った内容で映像化された。


title: 北伐 (諸葛亮)

text: 228年春の第一次北伐は、最初のうちこそ上手く行っていたものの、諸葛亮の指示に背いた先鋒の馬謖が張郃に撃破され、その後、蜀軍は撤退する（街亭の戦い）。姜維という人材を得たが、馬謖は死刑、向朗を免職、趙雲は降格、自分も右将軍へ降格とした。


title: 北伐 (諸葛亮)

text: 230年の魏の曹真による逆侵攻を撃退し（子午の役）、翌231年春の2月から始まった第四次北伐では、祁山を包囲し、援軍に来た張郃・司馬懿を撃退するが、同年夏6月に食料不足により李厳が撤退を進言したため撤退する。なお、撤退時に追撃してきた張郃を討ち取っている（祁山の戦い）。李厳の言動に矛盾があったため、罷免して流罪とした。


title: オフィスクレッシェンド

text: 株式会社オフィスクレッシェンド（"Office Crescendo Inc."）は、テレビ番組の制作プロダクション。テレビドラマ・舞台の演出家や映画監督のマネージメントを行っている。1987年（昭和62年）6月11日に設立された。


title: フルアヘッド!ココ

text: 独自の世界観が展開されている海賊・海洋冒険漫画。タイトルのフルアヘッド（FULL AHEAD）とは英語で「全速前進」を意味する。大航海時代のヨーロッパをモチーフとした世界を舞台に物語が繰り広げられるが、随所に日本独特の文化も盛り込まれている。主人公・ココの成長と、キャプテンバーツ率いる海賊スイートマドンナのクルーがファルコン文明を追い求める一連のエピソードが基本線となっている。単行本は秋田書店から、全29巻と、スイートマドンナのクルーが乗船するきっかけを描いた読み切り数編を収録した番外編『フルアヘッド!ココ 番外編-ZERO-』全1巻が刊行されている。


title: フルアヘッド!ココ

text: 2010年11月にマルホン工業からパチンコ機「CRフルアヘッド!ココ」が発売された。また、本作から8年後の世界を舞台にした『サンセットローズ』が『別冊少年チャンピオン』（秋田書店）にて2012年7月号（創刊号）から2017年9月号まで連載。その後、青年になったココを主人公とした『フルアヘッド!ココ ゼルヴァンス』が同誌にて、2017年12月号から2022年1月号まで連載。同誌2020年6月号では緊急事態宣言の影響で米原がアシスタントを呼べず、ひとりで読み切り『ウィン ある想いの物語』を描いたことにより、本作は休載となった。


title: フルアヘッド!ココ

text: ネオブラッドのルピ、人間の姿をした化獣である化物(けもの)、そしてそれらを産み出すマムが存在し、虹の街を守護している。化物はマムの呼びかけに応じて第2形態に覚醒し、ルピと融合して最終形態となる。化物には、知性を持つ化物と知性を持たない海蟻がいる。


title: おかえりなさい (中島みゆきのアルバム)

text: 発売当時のLPには、『あばよ』と『追いかけてヨコハマ』のマイナスワンレコード（7インチシングル盤）が付属していた。カセットテープにはAB面それぞれの面にマイナスワン・ヴァージョンが追加されていた（未CD化）。


title: おかえりなさい (中島みゆきのアルバム)

text: 2011年、Tom Baker at Precision Mastering (Los Angeles) により新たにデジタルリマスタリングされたCDがクリスタルディスクにて発売された（規格品番：YMPCD-10015）。


title: XAMPP

text: XAMPP（ザンプ、シャンプ）は、ウェブアプリケーションの実行に必要なフリーソフトウェアをパッケージとしてまとめたもので、apachefriends.orgから提供されている。主として開発用あるいは学習用ではあるが、イントラネットなどにおいて実運用環境として使われることもある。読み方はザンプ（参考 https://www.howtopronounce.com/xampp)であるが、シャンプと読むこともある（参考 https://www.youtube.com/watch?v=h6DEDm7C37A)。


title: XAMPP

text: Apache（Webサーバ）、MariaDB（SQLデータベースサーバ；旧バージョンはMySQL）とWebプログラミング言語であるPHPや同目的で使われるPerlの4つの主要ソフトウェアとphpMyAdminなどの管理ツール、さらにSQLiteなど、いくつかの補助的なソフトウェアとライブラリモジュールが含まれている。現在、Windows、Linux、macOS、Solarisで利用可能である。


title: XAMPP

text: 本来、前述の複数のソフトウェアは個別にインストールする必要があり、非常に手間がかかるが、XAMPPは一括してインストールするだけで、すぐに開発や運用が開始できる。パッケージとしての特性上、個々のソフトウエアのバージョンが必ずしも最新版で揃えられてはおらず、特にドライバモジュールに古いまま更新されていないものが含まれるが、開発用・学習用としては十分といえる。


title: XAMPP

text: XAMPPとは別に、ほぼ同趣旨の「MAMP」がmamp.infoから提供されている。またLinuxディストリビューションのサーバー版では、ほぼ同様のソフトウェア群を同梱して「LAMP」として配布されることが多い。


title: XAMPP

text: PostgreSQLについては別にサーバを用意しておけば、PHPのpg関数が有効となり容易に接続できる。FirebirdおよびInterBaseについては「php.ini」に手を加えれば、interbase関数が有効となり接続できる。Microsoft SQL Server（2005以降）については、PHPのmssql関数（PDO経由を含む）が未対応で接続できないので、ODBCの「SQL Native Client」ドライバを使ったDSNを作成しておき、そのDSN名をodbc関数のパラメータに指定すれば容易に接続できる。ただし日本語文字コードはShift-JISとなる。


title: おとうと (2010年の映画)

text: 山田洋次監督にとって、『十五才 学校IV』以来10年ぶりの現代劇である。1960年に『おとうと』を撮った市川崑監督に捧げられた。病に倒れた弟に姉が鍋焼きうどんを食べさせるシーン、そしてふたりがリボンで手をつないで眠るシーンがオマージュとして反復されている。


title: おとうと (2010年の映画)

text: 全国303館で公開され、2010年1月30-31日の2日間で動員21万8,171人、興収2億3,592万9,100円を記録し、週末興行成績ランキング（興行通信社調べ）で初登場第3位となっている。公開2週目で興収10億円を突破、公開15日目で動員約101万人を突破した。


title: おとうと (2010年の映画)

text: ロケは、東京都大田区の石川台希望ヶ丘商店街、千葉県木更津市のオークラアカデミアパークホテル、大阪市西成区、大阪市浪速区、星薬科大学、横浜市立みなと赤十字病院などで行われた。姉・吟子が東京から大阪に向かうシーンでは、JR東日本企画のロケーションサービスによって、はやて14号（八戸 - 東京）車内が撮影に利用された。このため東海道新幹線とは座席の色などが異なっている。


title: おとうと (2010年の映画)

text: 結婚してすぐに夫を亡くし、小さな薬局を営みながら、女手ひとつで娘の小春を育てた姉・吟子と、役者としての成功を夢み、無為に歳を重ねてしまった風来坊の弟・鉄郎の物語である。鉄郎は姉・吟子の夫の十三回忌の席で酔っ払って大暴れし、親類中の鼻つまみ者となっていた。以後10年近く吟子との連絡も途絶えていたが、娘のように可愛がっていた姪の小春が結婚することをたまたま知り、披露宴に駆けつけた。


title: おとうと (2010年の映画)

text: 歓迎されざる客を追い返そうとする親類を吟子は取りなし、鉄郎に酒は一滴も飲まないと約束させて披露宴に参加させた。しかし鉄郎は目の前に置かれた酒の誘惑に抵抗できず、あっさりと約束を破ったばかりか酔っぱらって大騒ぎを演じ、披露宴を台無しにしてしまう。その事件は、のちに小春の結婚が破綻する一因ともなる。結婚式での乱行に激怒した親類らが次々と絶縁を決め込む中、ただ一人、吟子だけは鉄郎の味方だったが、その吟子も、ある事件をきっかけについに鉄郎に絶縁を言い渡してしまう。鉄郎は悪態を吐いて出て行くが、 このときすでに鉄郎は死の病に取り付かれていた。


title: ジョン・セダ

text: 高校卒業後、アマチュア・ボクサーとして活躍、ニュージャージー州のゴールデングローブに5回上位入賞した。1992年、ボクシングをテーマにした映画『ファイティング・キッズ』のオーディションに合格し、俳優デビューした。


title: 映画 妖怪ウォッチ シャドウサイド 鬼王の復活

text: キャッチコピー第一弾に「新章突入」と銘打ち、従来シリーズから世界観やキャラクター設定を一新、これまでの原作ゲームやアニメで描かれていた現代から約30年後の時代を舞台として物語が描かれる。内容もコメディよりであった前作から、ホラー的演出やバトルを含んだシリアスな展開がメインとなる。登場する妖怪も設定・デザインが変わり、普段のライトサイドと、戦闘に長けワイルドさを増したシャドウサイドの2つの姿を持つ。


title: 映画 妖怪ウォッチ シャドウサイド 鬼王の復活

text: 製作総指揮・脚本をつとめるレベルファイブ代表取締役社長・日野晃博は、本作でのビジュアル・作風の変化について、「これまではコメディとしておもしろいものを作ってきたのですが、原点というか、妖怪の持つホラー要素があるのもいいなと思ったんです」「もちろん『妖怪ウォッチ』は数字も出ていて、子どもたちには依然人気なのですが、大ヒットしていた時期と比べると、やや上の年齢層は減ってきているのも事実なんです。子どもへの目線はしっかり持ちつつ、もう少し上の世代でも楽しめるものを作っていこうというのが今回の取り組みですね」と語っている。


title: 映画 妖怪ウォッチ シャドウサイド 鬼王の復活

text: 劇中、妖怪アニメの雄である『ゲゲゲの鬼太郎』から「鬼太郎」を初めとする伝説の妖怪達が登場、共演する。過去のアニメシリーズで担当した声優も起用され、鬼太郎には第1・2シリーズ及び『墓場鬼太郎』で演じた野沢雅子、目玉おやじに全シリーズを担当していた田の中勇の死後『水木しげるのゲゲゲの怪談』などで代役を務めていた島田敏、砂かけ婆は第3シリーズで演じた江森浩子、子泣き爺を第4シリーズで演じた塩屋浩三、以上の声優が再起用となっている。本作はOLM初となる東映アニメーションの協力作品になった。


title: 映画 妖怪ウォッチ シャドウサイド 鬼王の復活

text: 妖怪を見ることができる不思議な時計「妖怪ウォッチ」を手にした少年は、大人に成長して妖怪が見えなくなってしまい、その時計は時空の彼方に葬り去られた。30年後、地球に「鬼まろ」と呼ばれる妖怪ウィルスが襲来、人の悪意に感染し無限に増殖を始めた。さらに集まった悪意の力により、最凶最悪の妖怪「鬼王・羅仙」が甦ろうとしていた。そして、新たに妖怪ウォッチに選ばれた者たちが、人間と妖怪の絆を取り戻し、人類滅亡の危機を救おうと立ち向かうことになる。


title: 手塚仁雄

text: 手塚 仁雄（てづか よしお、1966年9月14日 - ）は、日本の政治家。立憲民主党所属の衆議院議員（5期）。内閣総理大臣補佐官（野田内閣・野田第1次改造内閣・野田第2次改造内閣）、東京都議会議員（1期）等を務めた。


title: 手塚仁雄

text: 1993年、細川護煕が結党した日本新党に入党し、党目黒支部長に就任。同年の東京都議会議員選挙に日本新党公認で目黒区選挙区から出馬し、当時最年少で初当選を果たした。日本新党は1994年に解党したが、新進党には参加せず、1996年の旧民主党の結党に参加した。


title: 手塚仁雄

text: 2000年の第42回衆議院議員総選挙では、民主党公認で東京5区から出馬し、前回敗れた自民党の小杉を約4千票差で破り、東京5区で初当選を果たした。2002年の民主党代表選挙では、野田佳彦の擁立に尽力するが、野田は鳩山由紀夫に敗れる。同年12月、鳩山代表の辞任を受けて行われた代表選では岡田克也を支持したが、岡田は菅直人に敗れた。


title: 手塚仁雄

text: 2003年の第43回衆議院議員総選挙では東京5区で再び小杉を破り、再選（小杉も比例復活）。2004年、民主党東京都連幹事長に就任。第20回参議院議員通常選挙では東京都選挙区で後に民進党代表となる蓮舫を擁立し、当選に導いた。


title: 手塚仁雄

text: 2005年の第44回衆議院議員総選挙では、東京5区で自民党前職の小杉に敗れ、重複立候補していた比例東京ブロックでの復活もならず落選した。2007年の第21回参議院議員通常選挙では、落選中ながら比例区から立候補した横峯良郎の世話役を務めた。2009年の第45回衆議院議員総選挙では、引退した小杉に代わり岐阜1区から国替えしてきた自民党の佐藤ゆかりを破り、4年ぶりに国政に復帰した。


title: 手塚仁雄

text: 2011年の民主党代表選挙では野田佳彦を支持し、野田の推薦人にも名を連ね、野田が民主党代表に選出された。その後、9月の野田内閣の発足に伴い内閣総理大臣補佐官（政治主導による政策運営及び国会対策担当）に就任した。


title: 手塚仁雄

text: 同年9月30日未明、共同通信が「枝野幸男が無所属で出馬する方向で検討に入った。考え方の近い前議員らとの新党結成も視野に入れている」と報道。同日中に民進党の前職、元職計15人の「排除リスト」が出回る。手塚の名もその中に挙がった。10月1日、世田谷区内で街頭に立ち、無所属での立候補を表明。10月2日夕方、枝野は一人で会見を開き、新党「立憲民主党」の立ち上げを宣言。手塚は安保法制への反対を貫き、同日、新党へ参加する意思を表明した。10月3日午後、希望の党は衆院選の第1次公認192人を発表。同党が東京5区に、自民党を離党した神奈川8区の福田峰之を擁立したことが明らかとなった。10月4日、日本共産党東京都委員会は立憲民主党や社民党と共闘するため、東京1、5、6、7、18、21区について新人候補の擁立を取りやめると発表した。10月6日、立憲民主党の東京5区候補の公認を受けた。


title: 手塚仁雄

text: 2021年10月の第49回衆議院議員総選挙では東京5区で、直近に発足した岸田内閣で万博担当大臣などとして初入閣した若宮を破り再選（若宮は比例復活）。枝野幸男代表の辞任に伴う代表選挙（11月30日実施）では小川淳也の推薦人に名を連ねた。


title: アメリカ (バンド)

text: ジェリー・ベックリー、デューイ・バネル、ダン・ピークの3人によりロンドンで結成され、1971年にアルバム『アメリカ』でデビュー。3人とも父親はロンドンに駐留するアメリカの軍人であり、アメリカンスクールでの仲間だった。ダン・ピークは1977年に脱退、2011年に死去している。


title: アメリカ (バンド)

text: 1972年にシングル『名前のない馬』を発売し、Billboard Hot 100で第1位を獲得。第15回グラミー賞の最優秀新人賞を受賞した。同年にロサンゼルスに活動拠点を移す。その後も「アイ・ニード・ユー」「ヴェンチュラ・ハイウェイ」、「ティン・マン」、「ロンリー・ピープル」、「金色の髪の少女」、「ひなぎくのジェーン」、「夢のカリフォルニア」、ラス・バラードの作による「風のマジック」といったヒット曲を送り出した。


title: 大崎八幡宮

text: 創建年代は不明であるが、社伝では坂上田村麻呂が宇佐神宮を鎮守府胆沢城（現岩手県奥州市水沢）に勧請し鎮守府八幡宮と称したことに始まり、室町時代に入り奥州管領であった大崎氏が自領地内（現宮城県大崎市田尻町）に遷したため、大崎八幡宮と呼ばれるようになったという。


title: 大崎八幡宮

text: 大崎氏改易後の慶長9年（1604年）、伊達政宗が仙台城（）から見て北西（乾）かつ仙台城下町（）北西端の現在地に造営を始めた。当地は別当寺の龍寶寺（）の西隣にあり、城下町の北に連なる北山丘陵（七北田丘陵）と広瀬川とが接するために城下町がある河岸段丘の西端部にあたり、広瀬川上流の愛子盆地や山形方面に向かう作並街道（現国道48号）が超えなくてはいけない最初の難所の鶏沢（） の城下町側に接する地である。刑部左衛門国次(左甚五郎のモデルの一人と言われる)という彫刻職人が建立に携わった。


title: 大崎八幡宮

text: 慶長12年（1607年）、従来伊達氏が祀ってきた成島八幡宮と合祀して遷座し、仙台城下の乾（戌亥・北西）天門の鎮めとした（当宮の西隣の鶏沢には堤も造られた）。以前に大崎氏の家臣が行なっていた流鏑馬の神事は、その旧臣3人が祭りの日に仙台までやって来て勤めた。仙台藩は寛永15年（1638年）から彼らに旅費を支給した。後に社職の者も加わって4人が勤めた。


title: 大崎八幡宮

text: 庶民から「八幡堂」とも呼ばれていたが、古来より社名は「大崎八幡宮」だった。明治4年（1871年）の太政官布告によって近代社格制度が制定されたのを機に、「大崎八幡神社」に改称された。鎮座400年の記念大祭を10年後に控えた平成9年（1997年）、「大崎八幡宮」の名称に復した。


title: 大崎八幡宮

text: 現存する本殿・石の間・拝殿（国宝）は伊達政宗の寄進により建立され、慶長12年（1607年）に竣工した。手前の拝殿と奥の本殿を「石の間」で繋いで1棟とした、「権現造」形式の社殿である。拝殿は桁行（正面）7間、梁間（側面）3間、入母屋造で、正面には千鳥破風を見せ、唐破風造の向拝が付く（「間」は長さの単位ではなく、「柱間の数」を指す用語。以下も同じ）。本殿は桁行5間、梁間3間、入母屋造。「石の間」は桁行、梁間とも1間、両下造（りょうさげづくり） とし、屋根はいずれも杮葺きである。「石の間」は、本殿・拝殿より床を一段低く造り、板敷きとする。本殿の正面軒先部分を「石の間」内部に現すのが、この種「権現造」の特徴的な手法である。拝殿内部には狩野派の絵師佐久間左京の筆に成る唐獅子の障壁画や大虹梁の青龍、石の間の格天井には五十三種の草花が描かれており、俗に左甚五郎の作と伝わる花鳥動植物や説話風の人物、にらみ猫など多彩な彫刻が組み込まれている。本建物は、柱などの軸部を黒漆塗とし、長押、組物、蟇股などは彩色、彫刻、鍍金金具で装飾され、安土桃山時代の文化を今に伝える我国最古の建造物である。 桃山建築の粋を凝らした絢爛たる社殿は、のちに日光東照宮に引き継がれることとなる。


title: 大崎八幡宮

text: 毎年、遠刈田温泉の刈田嶺神社（里宮）の神体が春になると蔵王・御釜を見下ろす刈田岳山頂の刈田嶺神社（奥宮）へ季節遷座しているが、遷座の前に毎年「刈田嶺神社雪かき奉仕」を当宮が行っている（刈田嶺神社 (蔵王町遠刈田温泉)#季節遷座参照）。


title: 大崎八幡宮

text: どんと祭の日は、パークアンドライド用の駐車場が開設されたり、仙台市都心部との間などに臨時バスが運行されたりする。1941年（昭和16年）から1976年（昭和51年）までは仙台市電・八幡神社前駅が最寄り駅だった。


title: 安藤誓哉

text: 中学卒業後は明成高校に進学、2009年ウィンターカップを制し、2010年の全国高等学校総合体育大会バスケットボール競技大会では準優勝の成績を残した。さらに同年のバスケットボールアジアU-18選手権に出場するU-18日本代表に選出され、主力の役割を担う。日本代表は8位に終わったが、安藤は1試合平均23.4得点を記録し得点王を受賞、ベストファイブにも選ばれた。


title: 安藤誓哉

text: 明治大学入学後から、ポジションをポイントガードに絞ってプレイする。2年次にはインカレ3位、3年次には同準優勝に貢献。4年生で迎えた2014年の李相佰杯争奪日韓学生バスケットボール競技大会では、日本学生選抜チームのキャプテンを務めた。さらに、7月に予定されていた、若手を中心とした日本代表と、アメリカの大学が対戦する国際親善試合のメンバーにも選ばれたが、将来のオリンピック出場やNBAでのプレーを夢見る安藤は、よりレベルの高い環境を求めて大学バスケ部を退部、代表招集も辞退しアメリカに渡った。


title: 安藤誓哉

text: アメリカでは、エージェントの野澤亮介の協力もあり、夏期にプロ・アマ選手が参加して開催されるドリューリーグに参加。安藤は4試合に出場し、最後の試合では4分弱の出場時間ながら7得点を挙げた。これを評価したカナダのハリファックス・レインメンのゼネラルマネージャーが安藤をスカウトし、チームのキャンプを経て、レインメンと契約。NBLカナダでプレイする日本人選手は、安藤が初めてであった。安藤はジョゼップ・クラロスHCの元でポイントガードとして全試合に先発出場、1試合平均10.2得点、3.9アシストを挙げ、このシーズンのオールルーキーチームに選出された。チームも地区優勝をし、全7戦で行われるファイナルズに進出。第6戦ではシーズン最多となる27得点を挙げた。しかし第7戦の直前、練習時に相手チームから乱闘を仕掛けられたことなどを理由に、チームは抗議の意思表示として第7戦を放棄。これによりレインメンのメンバーはNBLから処罰されることになり、安藤もチームを離れることになった。


title: 安藤誓哉

text: 安藤は帰国し、リンク栃木ブレックスと契約。2015-16シーズン途中の加入で、25試合に出場したが、平均出場時間は6.4分と、過去のシーズンに比べ出場時間を減らす結果となった。シーズン終了後、栃木は安藤との契約を更新せず、秋田ノーザンハピネッツに移籍した。


title: 安藤誓哉

text: 2016-17シーズンの開幕戦となった2016年9月28日の古巣、栃木戦では、33分間出場し18得点、4アシストを挙げ、チームの勝利に貢献。同年11月には日本代表強化合宿に初めて召集され台湾に遠征、、との練習試合に出場した。2017年1月に行われたB.LEAGUE ALLSTAR GAMEには、SNSによるファン投票で選出され、10得点3アシストの成績を残した。


title: 選民

text: 選民（せんみん）又は選民思想とは、特定の宗教集団（民族、信者）が、自分たちだけが神と契約した、神に選ばれたという優越意識と世界に対する導きの使命感を基礎とし、特別な存在と信じていること。またはそうして、自分たちのみが選ばれた民と標榜している思想。もっとも代表的なものがユダヤ教におけるユダヤ人である。彼らはこの思想を信じていたために、国を失って2000年間も四散しても民族の結束を保てた。


title: 選民

text: ユダヤ教の選民思想は、まずトーラー（モーセ五書）に見ることができる。そしてより後代に成立したタナハ（ヘブライ語聖書：キリスト教の旧約聖書はほぼこれを踏襲）の中により洗練された形で表現されている。「選ばれた」というこの状態は、「聖約」（聖書に記された神との契約）に示されているように、責任を負うとともに祝福を受けるというものである。この話題については、ラビ文学に多く扱われている。旧約聖書で選民思想が表れているところとして、「神」が聖書の中でユダヤ人を「この世で唯一無二の民族」（goy ehad b'aretz）と宣言している。


title: 選民

text: 選民思想とは、古代ヘブライ（ユダヤ）人の独特の宗教観を指す言葉であり、出エジプトやバビロン捕囚などの民族的苦難を味わったために作りあげられた思想である。この思想において、ヘブライ人だけがヤハウェの神に選ばれた民であり、神は必ずメシア（救世主）を送って救ってくれると信じた。後にユダヤ民族からイエス・キリストが産まれ、ユダヤ教のこの思想を批判した。


title: 選民

text: シャブタイ・ツヴィは17世紀にスペインからトルコに移住したユダヤ人であり、メシア運動を展開したことでユダヤ教のサバタイ派の始祖となった。神秘主義思想のカバラに傾倒し、1665年にイズミルで自身をメシアと宣言した。ユダヤ教の選民思想･終末観と結びついた運動は欧州にまで拡大したが、オスマン帝国当局に逮捕された後はイスラム教徒に改宗し、メフメト･エフェンディと改名した。


title: 選民

text: アインシュタインは、1954年に宗教・信仰について「子どもじみた迷信」、ユダヤ人が神に選ばれた民だという選民思想についても「ユダヤ教は、ほかの宗教と同じく子供じみた迷信の権化」「ユダヤ人であることを光栄に思っているし、強い親近感を抱いていているが、わたしにとっては他の民族と変わらない」と否定的見解の手紙を残している。


title: 選民

text: 第二次世界大戦後においては、中東戦争及びパレスチナ問題を引き起こしたシオニズム活動の大きな要因のひとつとして、ユダヤ教徒における選民思想が機能している。これは、ユダヤ教の教理に含まれる、パレスチナは神によって約束されたユダヤ人のための土地であるという考えに基づく入植、建国活動である。ユダヤ人国家建設の地としてアフリカも候補に挙がっていたが、このシオニズム思想の影響もあって現イスラエルの地での建国を目指すべきと会議で決定した。（要出典）イスラエル建国は当初、パレスチナ人から土地を購入し入植することで進められたが、徐々に入植者とパレスチナ人との間で軋轢が生じ、パレスチナ問題に至っている。


title: 選民

text: 「スーパーセッショニズム」（取替理論　）という多くのキリスト教徒が信じている考え方がある。これは、キリスト教徒がイスラエルの民に代って「神から選ばれた人々」になったという思想である。この考え方によれば、ユダヤ人の選民性はイエス・キリストの言葉によって最終段階へと到達したのだから、キリスト教徒に改宗しないユダヤ人は、キリストがメシアであり神の子であるということを否定しており、したがってもはや選民とは呼べない、ということになる。スーパーセッショニズムを信奉するキリスト教徒は、聖書の「ヨハネによる福音書」14:6の、キリストのものとされる次の言葉を引用して、キリスト教徒のみが天国へ至ることができるのだと主張する。「私が道であり、真理であり、生命である。私を通らずに父の元へ至る者はいない。」


title: 選民

text: 一方で、スーパーセッショニズムを否定し、他宗教の信者も天国に至ることができると信じるキリスト教徒もいる。彼らは、例えば「ローマの信徒への手紙」2:6-11の言葉を引用する。「なぜなら神は（中略）それぞれの行いに応じて人々に接するからだ。辛抱強くよい行いをし、栄光と名誉と不滅を求める者には永遠の命を与えるであろう。しかし利己的な野心を追求し、真理に従わず不義に従う者には、怒りと憤りを示すであろう。悪を行う人には、ユダヤ人はもちろんギリシア人であろうと、必ず苦しみと悩みが訪れ、そして善を行う者には、ユダヤ人はもちろんギリシア人であろうとも、必ず栄光と名誉と平和が訪れるだろう。なぜなら神は人々を分け隔てしないからだ。」


title: 選民

text: また、イスラエルの民が引き続き選民であるとするキリスト教徒はクリスチャン・シオニズムと呼ばれて一定の勢力を持っており、キリスト教右派の支持を受けたジョージ・W・ブッシュ第43代アメリカ合衆国大統領がユダヤ人を選民と発言した際はアラブ人の反発を招いてる。


title: 選民

text: カトリック教会では長きにわたり、カトリシズムを奉じる者以外（プロテスタント諸派や異教徒、無宗教）に救いはないと教えてきた。しかし第2バチカン公会議以降の多元主義の流れに沿って、現在では福音に触れる機会がなかった、あるいは洗礼を受ける機会がなかった人々であっても神による救いの機会が与えられるとしている。


title: 選民

text: 末日聖徒イエス・キリスト教会（モルモン教）においては、信者である末日聖徒は自身を選民として考えている。スーパーセッショニズムとは対照的に、末日聖徒はユダヤ人の選民性については論じない。モルモンの教義ではモルモンは「ユダヤ人の血縁である」と教えている。事実、末日聖徒は彼らが次の二つのどちらかにあてはまり、よってイスラエルの失われた10支族である"からこそ"選ばれた人々であると考える。すなわち、(1) 一部のアメリカ人、ヨーロッパ人、アジア人、そしてアフリカ人については、末日聖徒は、直接に（通常はエフライム族を経由して）イスラエルの失われた10支族の血を受け継ぐと主張する。（註）(2) 他の末日聖徒はモルモンの教義を認めた際に、養子としてイスラエルの失われた10支族の一員となると考える。


title: 選民

text: 世界平和統一家庭連合(旧称:統一教会)の教祖文鮮明は、大韓民国こそが神に選ばれし国であり、神からの使命を達成するために選ばれた国であると教えている。更に文鮮明曰く、韓国・韓民族は「神によって時代の指導者の生地として選ばれ」たのであり、神の王国の先駆けとして「天上の伝統」が生まれるべき土地として選ばれたのであるとしている。


title: 選民

text: 統一教会(現:世界平和統一家庭連合)の教義において、韓民族は選ばれた民であるとの選民思想が貫かれており、「第3イスラエル選民」と規定している。逆に、日本をサタン側の国であると教義にしているため、産経新聞によると日本人信者は「だから韓国に対して謝罪を続けなければならない」と自虐史観を刷り込まれた犠牲者と報道している。


title: 選民

text: 元日本統一教会本部広報局長で、教団メディアである『世界日報』元編集長であった副島嘉和によると統一教会の教義は「韓民族が選民であり、他民族に優越している」「韓国語が世界共通語になる」と韓民族至上主義を教えおり、韓国が世界の中心であるとする「韓国中心主義」が説かれている。


title: 選民

text: ムスリム、キリスト教徒、ユダヤ教徒は等しく同一の神に仕えていると考えるムスリムはクルアーンのうち3:64、5:5、3:199、16:125、5:82、29:46、3:113-115、2:62のような章句を引き、一方、イスラームがキリスト教徒やユダヤ教徒と敵対的なものとしてとらえるムスリムは、5:51、3:71、2:75のような章句をとる（章節番号はいずれもカイロ版による）。


title: 選民

text: イスラーム的選民思想では神の啓示を正しく伝える唯一の人々はムスリムだけである。これによるとユダヤ教やキリスト教双方の指導者は故意に神の啓示を変質させ信徒を誤まった道に導いたとし、クルアーンではユダヤ教徒やキリスト教徒といった他の啓典の民（3: 67）は「偽り」であり（3: 71）、ある者は「ゆがめてる」（4: 46）としている。


title: 選民

text: クルアーンでは、ムスリムと非ムスリムの違いを「意味の壊乱」（ تحریف المانای taḥrīfi al-mānā）に求める部分がある。この観点においては、ユダヤ教徒への聖書、キリスト教徒への福音書は真正なものであるが、ユダヤ教徒・キリスト教徒はその啓典の意味を誤って理解しており、したがって明確に神の意志を理解するためにはクルアーンが必要であることになる。またクルアーンには、多くのユダヤ教徒やキリスト教徒は故意に啓典を改竄し、神の言葉を変容させて信徒を欺いている、と言う部分もある。この教義は中世イスラームのユダヤ教やキリスト教に対する議論を通じて深化し「文言の改悪」（ تحریف الافزی taḥrīfi al-afzā）の教義として知られる。


title: 選民

text: しかしキリスト教徒、ユダヤ教徒に対する親近感を抱くムスリムであっても、非アブラハム系の宗教の信者に対する選民意識を持っている場合がある。この場合彼らはムスリムの視点からみると「偶像崇拝」をしており、極端な場合空虚で価値のない教えを信じているとみなされることもある。原理主義的ムスリムの場合、キリスト教徒やユダヤ教徒も含めて、すべての非ムスリムは「地獄に落ちる」とされることもある。


title: 選民

text: ムスリムの選民意識の具現化としては、非ムスリムとの婚姻に際して相手に改宗を要請すること、イスラームからの離脱の忌避などがあげられている。またイスラーム国家では、選民思想に従い非ムスリムに対するさまざまな差別が課される。


title: 選民

text: インドのカースト制度は、「選ばれた」存在であるバラモンの先天的権利をある程度認めており、インドではヒンドゥー至上主義も支持を受けている。一方で、自らを「選民」と考えるいくつかのカルトや新宗教も存在する。例えば、Brahma Kumari World Spiritual Organisationという団体は、世界が終末にあってまもなく滅びる運命にあり、彼らの指導者ブラフマ・ババに今従う者だけが「黄金の時代の天国」に生きることができると説く。すなわち、ブラフマ・ババのみが超越的存在、つまり神の唯一の仲介者であると考えるのだ。


title: 選民

text: Brahma Kumari World Spiritual Organisationに特徴的な歴史循環の考え方によれば、全ての他のアバター（権現）や預言者はやがて彼らの神のもとを訪れ、部分的に過ぎないもののその教えを享受し、彼ら自身の教えを再構築することになるのである。彼らのみが神の教えの全貌を知っているのであり、完全に無垢となれるのである。


title: 選民

text: ラスタファリ運動(ラスタファーライ、Rastafari)は、1930年にジャマイカから始まった社会宗教運動であり、エチオピアのラス・タファリ（エチオピア皇帝としての戴冠後の名は ハイレ・セラシエ帝）を救世主と信じることか由来である。


title: 選民

text: 6つの根本教義を持っている。なかでも最重要なものは、ジャーという名のエチオピア先祖神に根源を持つ黒人種優越思想である。彼らはジャーの眼力によって、全てのほかの民族に対して、精神的にも、肉体的にも最高度に超越出来うると信奉している。またこの信者の多くのものが、選ばれた少数者ならば、今のままの肉体を永遠に維持できるとする不死の信仰を持っている。死なないと言うのみならず、不変・不朽であると言うことが、この信仰の特長である。


title: 選民

text: この信仰はユダヤ聖書の信仰と、ケブラ・ナガスタ（Kebra Nagasta）という名のエチオピアの王列伝を基にしたエチオピア伝説を根本にすえている。彼らはソロモン王を信じ、並びにシバの女王を信仰している。そして両者の媾合による子孫がソロマニック・ライン（Solomanic Line）としてエチオピア王家を継いだと信じている。ゆえに彼らの信仰はエチオピア信仰である、またユダヤ信仰でもある。


title: 選民

text: この信仰に基づき、現実の政治行動が取られたこともあった。1985年スーダン大飢饉の時、オペレーション・モーゼという作戦名で、ベータ・イスラエルと命名されているエチオピアのユダヤ人共同体が、そのままイスラエルへ移送され、救出された。


title: 無料低額宿泊所

text: 無料低額宿泊所（むりょうていがくしゅくはくじょ）は、政府への届出によって設置できる福祉的居住施設。社会福祉法第2条第3項に規定されている第二種社会福祉事業の第8号にある「生計困難者のために、無料又は低額な料金で、簡易住宅を貸し付け、又は宿泊所その他の施設を利用させる事業」という条文に基づき設置される施設である。略称として「無低（むてい）」と呼ばれることもある。


title: 無料低額宿泊所

text: 入居者のほとんどは生活保護を受給しており、生活保護受給を前提とした施設が多い。そのため、利用料（家賃）は施設の規模・設備にかかわらず、生活保護における住宅扶助の最上限額に設定されている施設がほとんどである。


title: 無料低額宿泊所

text: 野宿生活者（ホームレス）に生活保護を申請させ入所させているケースが多い。そのため入所者はほとんどが高齢男性であるが、一部には女性向けの施設もあり、DVシェルターとして母子向けの施設を開設する運営団体も存在する。


title: 無料低額宿泊所

text: 無料低額宿泊所の運営団体には、制度の本来の趣旨・理念に反して、届出制という開設方法を悪用し、また利用者の弱味や無知に付け込み、入所者の生活保護費などを搾取・詐取する『囲い屋』と呼ばれる団体も少なからず存在し、貧困ビジネス・生活保護ビジネスの温床となっていることが指摘されている。


title: 無料低額宿泊所

text: 無料低額宿泊所はあくまでも一時的な施設という位置づけであるにもかかわらず、いったん入所してしまうと貧困ビジネスに絡め取られてアパートへ転居することもできず、劣悪な環境に耐えかねて脱走し、路上生活に戻ってしまう入所者もいる。


title: 無料低額宿泊所

text: 2015年（平成27年）6月時点での届出数は（厚生労働省調べ）、設置数は全国に537施設、利用者数は15,600人に急増し、利用者のうち14,143人が生活保護受給者であった。都道府県ごとの設置数では東京都の165施設、神奈川県の131施設が群を抜き、次いで千葉県・埼玉県と首都圏1都3県に集中していた。


title: 無料低額宿泊所

text: 厚生労働省は2019年（平成31年）3月26日、居室は原則7.43平方メートル（約4.5畳）、定員1人などとする、無料低額宿泊所の設置・運営基準を有識者検討会で説明した。省令を制定して2020年（令和2年）4月から実施する。また大阪府・埼玉県・さいたま市など、独自に貧困ビジネス規制条例を制定して規制を始めた自治体もある。


title: 無料低額宿泊所

text: 東京都条例では、無料低額宿泊所の契約期間を1年までと定めており。また都条例規則では2023年（令和5年）までに個室利用できるよう既存施設の改修を求めている。しかし、2020年（令和2年）8月30日に東京新聞が報じた多摩地域30市町村への調査によれば、滞在期間が1年以上の市町村が10市あり、中には平均5 - 6年の市や、最長15年という市もあり、長期滞在が常態化していることが判明した。また入所者全員を個室利用としている自治体は2市のみという結果であった。なお、西多摩郡を所管する東京都西多摩福祉事務所では無料低額宿泊所の利用期間について統計を取っておらず、市部でも統計がなかったり不明な地域が半数近くを占め、一部の市の回答しか得られていない。


title: クラウトロック

text: クラウトロックは、「ドイツ人のロック」という意味。クラウト（ザワークラウト）は、ドイツでよく食べられている「キャベツの漬け物」のこと。この言葉は、はじめは軽蔑の意味を込めて使われていたが、後に賞賛の意味を込めて使われるようになった。


title: クラウトロック

text: 日本でクラウトロックという呼び名が優勢になったのは1990年頃からで、それ以前（たとえば『フールズ・メイト』誌「ジャーマン・ロック史学」（Vol.13、1980年）など）は、ジャーマン・ロック、ジャーマン・プログレ、ジャーマン・エレクトロニック・ミュージックという言葉を使っていた。


title: クラウトロック

text: 1968年、サイケデリック・ムーブメントの波を受けて、西ドイツの各地にサイケデリック・クラブが続々とオープンした。これがアーティストたちを育む土壌となった。同年9月、西ドイツ初のロック・フェスティバルである「エッセン・ソングターゲ」が開かれ、フランク・ザッパなどの英米のアーティストとともに、アモン・デュール、タンジェリン・ドリーム、グル・グルらが出演した。このイベント開催が、クラウトロックが誕生した瞬間であった。


title: クラウトロック

text: 1969年にアモン・デュールI、アモン・デュールII（2つのバンドに分裂した）、カンがレコード・デビュー。1970年にタンジェリン・ドリーム、グル・グルが続いた。これらのバンドは、いずれも編成的には従来のロックの延長線上にあった。電子音楽の道に先鞭をつけたのは同1970年にレコード・デビューしたクラスターである。その音楽の特徴は、混沌とした電子ノイズであった。やや遅れてクラフトワークもレコード・デビューしている。両者に録音技師として関わったのが名ミキサーのコニー・プランクで、彼はその後もクラウトロックをさまざまな面で支え、イギリスのニュー・ウェイヴにも大きな影響を与えた。クラウトロックの普及には、イギリスのDJジョン・ピールの貢献が大きかった。ピールがさかんに自身のラジオ番組でクラウトロックをかけ、その結果ドイツのロックにロック・ファンの関心が集まっていったという経緯がある。さらにジョン・ピールがオンエアしたアーティストの一部は、日本では渋谷陽一などによっても紹介された。


title: クラウトロック

text: 1990年代のベルリンの壁崩壊による統一ドイツは16州の連邦となっており、地域性がそれぞれ異なる。クラフトワーク、ノイ! らは、ドイツ西部のノルトライン＝ヴェストファーレン州の都市デュッセルドルフが拠点であり、カンも西部ケルンが拠点だった。タンジェリン・ドリーム、アシュ・ラ・テンペル、クラウス・シュルツェらはドイツ東部のベルリンが拠点で、「コスミッシェ・ムジーク（宇宙音楽）」を展開した。アモン・デュール（I、II）、ポポル・ヴー、エンブリオはカトリックとワーグナーの伝統が息づくミュンヘンのグループだった。ファウストはドイツ北部のヴュンメが地元のバンドである。


title: ネリー (ラッパー)

text: ネリー（Nelly、本名：コーネル・ハインズ・ジュニア、Cornell Haynes Jr.、1974年11月2日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州出身、ミズーリ州セントルイス育ちのヒップホップMC、ヒップホップ・ミュージシャン、俳優。


title: ネリー (ラッパー)

text: ドラッグとギャングに囲まれながら暮らし、1993年にミズーリ州ユニバーシティ・シティ（）に移る。実はプロ野球選手になる寸前まで行くが、高校時代に知り合った仲間で結成されたチーム、セント・ルナティックスと共にプロのラッパーになる道を選ぶ。


title: ネリー (ラッパー)

text: 影響を受けたラッパーには、ラキム、LLクールJ、Run-D.M.C.、アウトキャスト、グッディー・モブ、ジェイZを挙げている。1999年にリリースされたファースト・シングル「カントリー・グラマー」は、「歌うようにラップする」というスタイルが受け大ヒットした。全米の主要ステーションでは「これぞフューチャリスティック・ダウン・ボトム・バウンス・ビート!」と大絶賛され、ファンキーで独特の味がある「田舎コトバ」も「何を言っているかわからないけれど、オモシロイ」と素直に受け入れられた。


title: ネリー (ラッパー)

text: 2000年7月、このシングルを含むデビュー・アルバム『』は、発売第1週で25万枚のセールスを記録、ポップ・チャートもエミネム、ブリトニー・スピアーズに次いで堂々初登場3位をマークした。ビルボードHot R&B/HipHopチャートでは5週連続1位、アルバムTop 200でも2週連続第1位を獲得。セカンド・シングル「E.I」の大ブレイク、そして続く「ライド・ウィッミー」のヒットを受け、『カントリー・グラマー』はラップ・アルバムとしては異例の約1年以上に及ぶビルボード長期チャート・インを果たし全世界での売上も1000万枚に達し、ダイヤモンド・アルバムとなった。


title: ネリー (ラッパー)

text: 2002年6月、セカンド・アルバム『』をリリース、ビルボード・アルバムTop200で堂々1位、全世界1000万枚以上のセールスを記録する特大ヒットとなる。ザ・ネプチューンズが手掛けた「ホット・イン・ヒア」を皮切りに、デスティニーズ・チャイルドのケリー・ローランドとデュエットした「ジレンマ」は、その年最大のヒット曲となり、全米シングル・チャート連続No.1を獲得した。さらに「エア・フォース・ワンズ」、「ガールフレンド」のお返し的にジャスティン・ティンバーレイクをフィーチャーした「ワーク・イット」が立て続けにヒットし、2002年度グラミー賞など数々の賞を受賞した。


title: ネリー (ラッパー)

text: 2009年、2月4日に日本独自企画盤のベストアルバム『ザ・ベスト・オブ・ネリー』をリリース。日本の女性R&BシンガーDOUBLEと収録曲「ワン・アンド・オンリー feat. DOUBLE」で初の日本人との共演を果たす。


title: 発達課題

text: 発達課題（はったつかだい、）とは、「人間が健全で幸福な発達をとげるために各発達段階で達成しておかなければならない課題」であり、「次の発達段階にスムーズに移行するために、それぞれの発達段階で習得しておくべき課題がある」とされる。また、各段階には健全と相反する危機（）が存在し、健全な傾向をのばし、危機的な傾向を小さくしなければならない。教育心理学者のロバート・J・ハヴィガースト（『人間の発達課題と教育』玉川大学出版部　1995年）が最初に提唱し、その後エリク・H・エリクソンなど様々な心理学者がそれぞれの発達課題を提言しており、その内容は一様ではない。


title: 発達課題

text: エリクソンの場合、必ずしも成功のみが賞賛されているわけではなく、不成功もそれなりに経験する必要性もあるとされている。両者の統合したものが正常な成長に寄与する。また前段階の発達課題は次段階の発達段階の基礎となるので、エリクソンの発達課題からなるライフサイクルはピラミッド型でよく表される。


title: 発達課題

text: 乳児・幼児の区切りは3歳児神話・3年保育の一般化により、3歳が区切りであるし小学校入学は6歳でもある。※欧米だと年少・年中がプリスクールで、年長のみが幼稚園（ほぼ小学校のようなカリキュラム）としているため5歳となっている。児童期の幅は大きく低学年は幼児っぽさが残っており、小学3～5年生はギャングエイジという仲間意識を身に付ける年齢であり、スポーツではゴールデンエイジと言って最も伸びる時期でもある。また最近の子は成長が早く、6年生は思春期に入っており学級担任制が難しくなっている。6-3制の本家アメリカでは5-3-4制（または4-4-4制）が主流になっており、日本でも5-4制を導入したほうが良いという意見もある。青年期は英語圏ではティーンエージャーであるが、日本では1年前倒しの中高生という言い方が一般的である。成年期においては結婚・出産年齢が大きく左右し、最近は晩婚・未婚・DINKsが増えていており一律ではなくなった。また平均寿命が延びたことにより前期高齢者（65～75歳）は元気になっており、まだまだ社会で活躍したいという人も増えている。また終活ブームといって、死後に対して自分で責任をもつという考え方がでてきた。


title: ご当地グルメ

text: ご当地グルメ（ごとうちグルメ）は、日本の特定地域内において、地域振興活動の一環として伝統にこだわらず開発・発祥・定着した料理の総称である。「御当地人気料理特選」や「B級ご当地グルメ」などもこの一種である。


title: ご当地グルメ

text: ご当地グルメは、郷土料理とは異なり地域振興運動の1つの手法である。戦後や高度経済成長期に発祥・定着したもの以外にも、近年新たに作られた比較的歴史が浅いものも多い。また、地域振興の為に、団体を作り研究や活動を行う事が多い。ご当地グルメマップ・キャラクター・のぼり・テーマソングなどが作られるケースも多い。


title: ご当地グルメ

text: ご当地グルメには、観光資源として創られた地元の人が日常的に食べないような料理も含まれているが、多くの場合は良く知られており良く食べられている食品が多い。比較的新規参入が難しくなく、地域の協力関係が多く行われている。


title: ご当地グルメ

text: 農林水産省は2007年（平成19年）12月に、地域おこしの一環として、日本各地の農山漁村との関係性の強い郷土料理99品を農山漁村の郷土料理百選に選定したが、その際に別枠で農山漁村とのつながりは薄いものの当地の人気料理として地域に定着している23品目を「御当地人気料理特選」として選定している。


title: ご当地グルメ

text: 類似のものとして「郷土料理」がある。 「郷土料理」とは、一般的にその地域の素材や伝統を重視し、味やつくりに力点をおいた地域的な料理の総称である。明治期から大正・戦前などに発祥・地域に定着し、2020年（令和2年）現在まで食べられている古い料理が多い。なお、郷土料理には全国的な知名度を持ち、時には他県でも取り扱う料理店もある。一方、郷土料理として地域に定着しながら、全国的に知名度の低い料理もある。


title: ご当地グルメ

text: ラーメンや焼きそばなどの麺類、餃子、ハンバーガー、カレーライスや丼物、粉物料理、鍋物、揚げ物の分野で多く見られる。比較的簡単に調理が可能な料理に多い。個別料理の詳細については、各個別記事を参照されたい。


title: 日本のユースホステル一覧

text: 日本のユースホステル一覧（にほんのユースホステルいちらん）では、日本のユースホステルについて一覧を列挙している。なお、名称は開館中のユースホステルは最新のもの、閉館したユースホステルは閉館時のものをそれぞれ採用している。また、ブロックの分類は『一般財団法人日本ユースホステル協会』が採用する地域ブロックを基に行っている。


title: 夜行 (結界師)

text: 裏会の実行部隊の一つで、頭領は墨村正守、副長は刃鳥美希。所属者は約100名。能力の使い方を知らない者を一時的に引き取り、教育することもある。裏会の中でも若い者やはみ出し者が中心の集団だが、異能者同士で一種の擬似家族のような関係を形成し、実際は和気藹々と活動している。比較的最近生まれたばかり。現在は、裏会の命で烏森の監視も請け負っている。しかし総本部（特に十二人会）の一部からはいとわしく思われている。妖混じりが完全変化することは禁止されている。構成員のほとんどは夜行の本部か烏森支部に住んでいる（ちなみに他の支部はない）。


title: 夜行 (結界師)

text: 建前はかっこよく聞こえるが実態はアパートを借りてその中で夜行の一部のメンバーが暮らしている（翡葉、箱田、箱田の母など）。非常に多くの人が住んでおり、ドラえもんのように押し入れの中で寝ていたりする。志々尾のみは正守の配慮で1人だけ別の部屋にされた。閃、秀らも所属している。大首山の神佑地が被害にあってからは巻緒、武光、轟ら戦闘班の面々、烏森襲撃に備えて染木、織原らまじない班が増員されている。


title: ワーナー・ディアンズ

text: 2022年1月8日に行われたJAPAN RUGBY LEAGUE ONE第1節東京サントリーサンゴリアス戦にて先発出場で日本での公式戦初出場を果たした。なお同試合で最年少トライ (19歳8か月29日)を挙げた。


title: マジック・マイク

text: 『マジック・マイク』（"Magic Mike"）は、スティーブン・ソダーバーグ監督、チャニング・テイタム、アレックス・ペティファー、マット・ボマー、ジョー・マンガニエロ、マシュー・マコノヒー出演による2012年のアメリカ合衆国の映画。男のストリッパーの恋が描かれている。


title: マジック・マイク

text: マイク・レーンはオーダーメイド家具屋を開業するために、数多くの仕事を掛け持ちしていた。その一つが、Xquisite Strip Clubという男性ストリップクラブの看板ストリッパーだった。このクラブのオーナーは、ストリップクラブの「帝国」を作るという夢をもつ、ダラスだった。


title: マジック・マイク

text: ある日、マイクは日中の仕事で19歳のアダムと出会う。アダムは些細な口論から、その日のうちに仕事を辞めてしまう。その夜、アダムはクラブの前で偶然マイクを見かける。アダムはマイクに口利きをしてもらい、なんとかクラブへ同行させてもらう。その見返りとして、マイクはアダムにある女性達をナンパすることを命じる。戸惑いながらも女性達に声をかけるアダムであったが、思いがけず女性たちの反応は良かった。それを見たマイクは、アダムに秘めた才能を感じ、ストリップクラブでのバイトを勧める。


title: マジック・マイク

text: 才能を発揮しアダムは一躍人気者になっていく。マイクはアダムを通じ、姉のブルックと親しくなっていき、彼女にアダムの面倒を見ることを約束する。アダムは少しずつ女性や金やドラッグに溺れていき、態度も横柄なものになっていく。マイクはストリップクラブの共同経営を目指しながら、開業資金として貯めた1万3000ドルを元に銀行に融資を申し入れに行くが、断られてしまう。


title: マジック・マイク

text: ある日、ダラスの家でのパーティーで、ストリップクラブのマイアミへの移転を発表される。マイクはダラスに移転を機に自分を共同経営者へしてくれと頼む。そんな中、アダムはDJトビアスにドラッグ販売の共同経営を持ち掛けられる。


title: マジック・マイク

text: 数日後、マイクとアダムは女子寮への出張ストリップへ向かう。パフォーマンスの最中にアダムは女子生徒にドラッグを飲ませる。それを見ていたボーイフレンド達と乱闘になり、二人は急いで逃げ出したが、アダムはドラッグの入ったケースを置き忘れてしまう。なぜドラッグを他人に飲ませたのかと激怒するマイクに、アダムはそれよりも忘れたドラッグは売るためのもので、100錠（1000ドル）程度のものだったと明かす。マイクはアダム自身が弁償するよう伝えると、マイアミでは自分はストリップクラブの共同経営者になるので余裕だとアダムは告げる。二人はその足でストリップクラブへと向かう。


title: マジック・マイク

text: ストリップクラブではオーナーのダラスとDJトビアスが揃っていた。乱闘のことを聞くと、ダラスは「マイアミに移転する前に自分の評判を落とすな」と言う。マイクは「マイアミへの移転は自分とアダムの活躍があってこそ。今すぐそのドアを出て行こうか」と憤ると、ダラスは「お前にはそんな事は出来ない。身の程をわきまえろ」と嘲笑するのだった。アダムはDJトビアスにドラッグが無くなったことを伝えると、DJトビアスは何としても償うように言う。


title: マジック・マイク

text: 翌朝、訪ねてきたブルックに起こされると、「昨夜アダムから変な留守電が入って以来、連絡が取れない」と伝えられる。二人で2階へ向かうとそこには嘔吐し意識不明のアダムがいた。ブルックは「あなたは大嘘つきの30歳のただのストリッパーだ」と激怒し、アダムを連れて帰っていく。


title: マジック・マイク

text: 落ち込んだマイクは海岸で海を見ていた。家へ戻るとDJトビアスと仲間が家の中を荒らしていた。彼らはアダムを探していると言う。「100錠分くらいならすぐ払えるだろう」とトビアスに言うと、彼は「俺が渡したのは1万ドル分だ」とマイクに伝えた。アダムには返せないだろうとマイクは考え、開業資金として貯めた1万ドルをトビアスに渡す。


title: マジック・マイク

text: タンパでの最後のパフォーマンスの日、マイクは準備をするダンサー達を見つめていた。ステージではオーナーのダラスが久しぶりのダンスを披露していた。移転を胸に盛り上がるダンサー達を横目に、そっとマイクはドアを出ていくのであった。


title: マジック・マイク

text: 『マジック・マイク』はプロデューサーの1人であるが脚本を執筆し、スティーブン・ソダーバーグが監督している。脚本はチャニング・テイタムが18歳の頃にフロリダ州タンパでストリッパーをしていた際の実体験に触発されている。テイタムは、自身のストリッパーとしての過去の空気とエネルギーを捉えたかったが、映画はあくまでもフィクションであり、彼らはシナリオを作ることができたと述べた。プロジェクトは2011年4月に発表され、ソダーバーグとテイタムが共同出資した。2010年の時点でテイタムはオーストラリアの新聞に自身のストリッパー時代の経験を基にした映画を作る意向を明かしており、監督には『ブロンソン』のニコラス・ウィンディング・レフンを希望していた。レフンはプロジェクトの参加に合意したが、スケジュール多忙のために降板するとテイタムは『エージェント・マロリー』で共同したソダーバーグに話を持ちかけた。ソダーバーグがテイタムとアレックス・ペティファーを主役にキャスティングした後、カロリンは脚本を見直した。彼は1ヶ月で初稿を書き上げた。ソダーバーグは若いアダムと彼の師のマイクの2つの視点で描くことを提案した。


title: マジック・マイク

text: 2011年8月16日、マシュー・マコノヒーがキャスティングされたことが報じられた。ビッグ・ディック・リッチー役には当初クリス・ロックへ交渉され、その後、彼と『恋愛だけじゃダメかしら?』で共演したジョー・マンガニエロに決まった。キャストはストリップの世界の舞台裏を学ぶために実際にストリップ・クラブを訪れた。役作りとして、マコノヒーは通常のワックスに慣れるためにロサンゼルスのストリップへ行った。またマット・ボマーは役のために15ポンド増量した。アダム・ロドリゲスはカーディオやウエイトトレーニングを行った。


title: マジック・マイク

text: 主要撮影は2011年9月にロサンゼルスので始まり、10月末にフロリダ州タンパで完了した。劇中に登場する架空のクラブ「Xquisite」はロサンゼルスので撮影された。フロリダ州でのロケ地には、海岸、メキシコ湾、タンパ、、セントピーターズバーグ、、が含まれた。


title: マジック・マイク

text: 『マジック・マイク』は700万ドルの製作費に対し、アメリカ合衆国とカナダで1億1372万1571ドル、全世界で1億5890万5241ドルを売上げている。これはダンス映画としては過去最高の成績である。2012年6月29日の公開初日には事前予想を上回る約1900万ドルを売上げた（深夜上映の200万ドルを含む）。初週末全体では3912万7170ドルを売り上げ、『テッド』に次いで初登場2位となった。同じ週末に2本のR指定作品が2100万ドル以上を売り上げたのは史上初のことであった。


title: マジック・マイク

text: 初週末の調査によると、『マジック・マイク』の観客の73%が女性、43%が35歳以上の女性であった。ワーナー・ブラザースの国内配給部門社長のダン・フェルマンは、『セックス・アンド・ザ・シティ』を引き合いに出して、女性の団体客にアピールしたと述べた。


title: マジック・マイク

text: Rotten Tomatoesでは192件のレビューで支持率は80%となった。またMetacriticでは38媒体のレビューで加重平均値は72/100となった。特にダラス役のマシュー・マコノヒーが絶賛され、アカデミー賞も有力視されていたが、結局はノミネートに至らず、多くの媒体で「冷遇」であると言われた。


title: マジック・マイク

text: DVDとBlu-ray Discは2012年10月23日に発売された。DVDは初週で69万8497セットで1044万9515ドルを売り上げた。2012年12月23日までに190万セットで2636万2047ドルを売り上げている。


title: マジック・マイク

text: 2018年6月9日、イギリスのオーディション番組『ブリテンズ・ゴット・タレント』決勝戦において、2018年11月から『マジック・マイク』イギリス版が上演されることが発表された。2018年11月10日、レスター・スクウェアにあるヒポドゥロウム・カジノにて『"Magic Mike Live London" 』が開幕した。


title: イマノル・アルグアシル

text: イマノル・アルグアシル・バレネチェア（Imanol Alguacil Barrenetxea , 1971年7月4日 - ）は、スペイン・バスク州ギプスコア県オリオ出身の元サッカー選手。現指導者。現在はプリメーラ・ディビシオンのレアル・ソシエダの監督を務めている。


title: イマノル・アルグアシル

text: 1988年にレアル・ソシエダのカンテラに入団。翌年Bチームに昇格し、プロデビュー。1990-91シーズンにトップチームに昇格し、1990年9月20日のレアル・オビエド戦で、ラ・リーガ初出場。以降1997-98シーズンまでレアル・ソシエダでプレー。1998年から2シーズンはビジャレアルCFでプレーし、その後はレアル・ハエン、FCカルタヘナなどでプレーした後、2003年に引退した。


title: イマノル・アルグアシル

text: 引退後はレアル・ソシエダのスカウトなどの仕事を務め、2011年にユースチームの監督に就任。以降はBチームの監督などを歴任。2018年3月19日にエウセビオ監督が解任されたのに伴い、トップチームの暫定監督に昇格。リーガ残留に導いた。


title: イマノル・アルグアシル

text: 2018-19シーズンは再びBチームの監督を務めていたものの、2018年12月16日にアシエル・ガリターノ監督が解任されたのに伴い、再びトップチームの暫定監督に就任。同シーズンは最終的に9位まで引き上げ、シーズン終了後に正式に監督に就任。2019-20シーズンは、レアル・マドリードからのローン移籍に明け暮れるシーズンを送っていたマルティン・ウーデゴールや、アレクサンデル・イサク、アンデル・バレネチェアら若手有望株の素質を開花させたことで称賛された。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 『ザ・キング・オブ・ファイターズ』（以下『KOF』と表記）の第10作目である『KOF2003』（以下『2003』と表記）から登場した、『KOF』シリーズ3代目の主人公。『2003』からのストーリーは彼の名前を取って「アッシュ編」と銘打たれている。前主人公の草薙京やK'とは違い、アンチヒーローとして活躍している。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 常に飄々とした性格だが、言動や態度は子供っぽく、他人の不幸をヘラヘラと嘲笑って平然としていたり、馬鹿にするような発言を平気でするなど冷酷な面を持ち合わせている。また相当な面倒臭がりで、自分が興味のある物にしか目を向けない。時折語尾がカタカナになる（例：「〜だヨ」、「〜ネ」、「だよネ」）。しかし、『KOF XIII』（以下『XIII』と表記）のテリー・ボガードとの掛け合いでは、自身の放った嫌味を軽く受け流された上に苦笑され、珍しく逆上する一面を見せている。


title: アッシュ・クリムゾン

text: エリザベート・ブラントルシュとは幼馴染みで、家柄から姉弟のように付き合っていた模様。『KOF XI』（以下『XI』と表記）のライバルチームエンディングでは名前を呼ばれ慌てる一面も見せている。アッシュはエリザベートを「ベティ」と呼んでいる。また彼女同様「遙けし彼の地より出ずる者たち」と相対する関係にあり、何らかの使命を持っていたが、現在は自らに与えられた使命を放棄し、三種の神器（草薙京・神楽ちづる・八神庵）の能力を執拗に狙い、手中に収めようと企んでいる（真の目的は後述参照）。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 『2003』ではデュオロンとシェン・ウーの2人で主人公チームを結成。ちづるから八咫の力を奪う。更に『XI』ではデュオロンが抜け、オズワルドが入る。庵から八尺瓊とオロチの力を奪った後、エリザベートの前で蒼い炎を出してみせた。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 『XIII』では本編初のエディット主人公である。本作で明らかになった彼の目的は「遥けし彼の地より出ずる者たち」を自らの手で壊滅させ、目的達成を阻むことであり、三種の神器の力を集めようとしたのも、最初から「-出ずる者たち」をおびき寄せるために仕組んだ行為であった。


title: アッシュ・クリムゾン

text: また、当作では彼の直系の祖先である斎祀（サイキ）が中ボスとして登場する。彼を倒すとアッシュが隙を突いて斎祀の力を強奪するが、逆に斎祀がアッシュの肉体を乗っ取り、最終ボスの「血の螺旋に狂うアッシュ」となってプレイヤーの前に立ちはだかる。全てのエンディングでアッシュは斎祀の過去への帰還を阻止することに成功するが、「ご先祖様を消しちゃった」ためにタイムパラドックスが発生。この世界に祖先共々「初めから存在しなかった」ことになり、自身も消滅してしまった。なお彼と面識のある全ての人物の記憶から「アッシュの存在」が断片的に消滅したが、エリザベートの記憶からは消滅しておらず、アッシュの形見ともいえるカチューシャを手に涙を流していた。


title: アッシュ・クリムゾン

text: アニメ『』にも登場して、『KOF MAXIMUM IMPACT』（以下『MI』と表記）シリーズへの登場を匂わせた。『MI2』では背景での出演のみで終わったが、『REGURATION "A"』（以下『MIA』と表記）にはプレイヤーキャラクターとして登場している。キャッチコピーは「嘲笑う火影」。『MIA』ストーリーなどでシャオロンに、龍（ロン）またはデュオロンの居場所を聞かれた際には「どっちも聞き覚えがない」と答えているが、勝利台詞では「デュオロンなんて知らないがそのハンサムの名前を覚えておく」などと発言しており、他者を小馬鹿にした彼の性格が見て取れる。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 『Days of Memories 〜彼と私の熱い夏〜』では学園のおぼっちゃまとして登場し、平気に嘘をつくなどして、周りの人々に迷惑をかけていた。また『Days of Memories 〜僕と彼女と古都の恋〜』では、ファッションデザイナーを目指している高校生として登場。しかし、彼の奇抜なデザインで、一般受けは良くないらしい。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 開発スタッフによると、一般的な主人公とは違う「魅力ある悪役」としてデザインしたという。このためアッシュの存在は、京やK'のような物語の中心に身を置く典型的な主人公像を否定し、多分に狂言回しとしての立ち位置の強い主人公となった。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 『XII』でドットの一新と共にニュートラルポーズが変更され、それまでの比較的オーソドックスな構え方から「両手を腰において相手を見下すように片足に体重を乗せて立ち、一定時間操作がないと人差し指で前髪をくるくるといじり出す」という、アッシュの性格を強調したものになる。ニュートラルポーズの変更に合わせて前進・後退やしゃがみなど、その他の動作も面倒そうであったり相手を見下したものになっている。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 先述の通り、アッシュの直系の祖先で「遥けし彼の地より出ずる者たち」のリーダー。顔立ちや服装はアッシュと瓜二つで、爪を気にする点まで同じ。アッシュとの違いは、髪をカチューシャで纏めずに下ろしていることと、服装が白ベースで模様も入っていないこと。また、顎のラインも微妙に異なる。


title: アッシュ・クリムゾン

text: 性格は傲慢極まりなく、自分以外の全て、すなわち人間はもちろんのこと無界（ムカイ）などの仲間すらも「虫ケラ」と見下している。また、仲間である無界を命令に背いたという理由で殺害するなど冷酷さが強調されている。『XIII』の拳崇との掛け合いで実は龍と知り合いで「龍の力」を知ってる様な事を仄めかしたが、詳しい事は最後まで話さなかった。


title: アッシュ・クリムゾン

text: アッシュと似ている姿は仮の姿で、本当は背の高い筋肉隆々の体をしている。亜麻色のオールバックの長髪に赤黒い肌と青白く光る眼、体の一部が炎のように揺らめく黒い物質で覆われている（ただし黒い物質は相手を捕縛することも可能で、炎ではない）。


title: MS ゴシック

text: ＭＳ ゴシック（エムエス ゴシック (書体名は全角; 後述)）とは、Microsoft Windows 日本語版に標準で搭載されているゴシック体の和文フォントである。派生したＭＳ Ｐゴシック、MS UI Gothicなど書体名の詳細については#書体名を参照。


title: MS ゴシック

text: いずれも形式は TrueType アウトラインの OpenType フォントである。7, 8 dot (5, 6 pt) のビットマップフォント（仮名のみ）と、10, 12, 13, 14, 16, 18, 20 dot (7.5, 9, 10, 10.5, 12, 13.5, 15 pt) のビットマップフォントが収録されている。


title: MS ゴシック

text: macOS 向けには、Word などで作成した文書の体裁に互換性をもたせるため、マイクロソフトが販売しているmacOS 向けのMicrosoft Office v.X にはMS ゴシックとMS 明朝が、Microsoft Office 2004以降には JIS X 0213:2000 に準拠したMS ゴシック、MS Pゴシック、MS 明朝、MS P明朝の各フォントが含まれている（MS UI Gothic は含まれていない、Microsoft Office 2008以降にはメイリオも含まれている）。


title: MS ゴシック

text: MS UI Gothic を除き、日本語名の「ＭＳ」および「Ｐ」は全角である。また、ＭＳの後ろには半角の空白が入り、Ｐの後に空白は入れない。日本語名と別に英語名があり、英語版ソフトウェアから指定する場合や CSS 中での指定の際に文字化け対策として使用できるが、Opera など一部のウェブブラウザでは CSS 中での英語名指定に対応しておらず逆に文字化けの原因となる場合がある。


title: MS ゴシック

text: 小サイズで使用される画面表示用のドットフォントは使用できるドット数の制約から、線幅1ドットの細いフォントとして表現されているため、画面上での強調表示のため、WordやExcelなどのアプリケーションの「B」ボタンを利用した太字化処理がしばしば行われる。


title: MS ゴシック

text: このようにして作成された文書を印刷すると、文字をわずかにずらして重ね打ちする手法で太字化が行われ、もともと太字であった文字がさらに太くなり、画面上の見た目と大きく乖離するほか、重ね打ちによって字形が潰れやすくなる。


title: 活断層

text: 「極めて近き時代まで地殻運動を繰り返した断層であり、今後もなお活動するべき可能性のある断層」を特に「活断層」という。ここでいう「極めて近き時代」とは新生代第四紀を指す。狭義には、「完新世」、或いは「過去数十万年」を指す場合もあるが、これは多くの場合、活断層の認定が断層の変位基準となる地形の形成年代に深く関わることから設定された便宜的なものであって、その曖昧さが指摘されている。


title: 活断層

text: 別の定義によれば、「現在の応力場の下で地震を起こし得る断層のうちで、断層面が地表まで達しているもの（地表断層）に限る。ただし、伏在断層であっても断層面の上端が地表近く（およそ1 km以下の深度）まで達しているものは、何らかの方法で最近の地質時代における活動を確認することができる。したがって、この種の浅部伏在断層は活断層の範疇に含める。」とされる が、検出されにくく、多くの場合は地表付近の精密な調査から検出されたものをとしている。


title: 活断層

text: 更に、国土地理院が刊行している都市圏活断層図 の凡例では、地表に証拠を残すものとしている。すなわち、研究者（学会）ごとに解釈が異なり統一された定義は定まっていない。一方で、活断層では地震が過去に繰り返し発生しており、また今後も地震が発生すると考えられているため、活断層の活動度の評価は、そこを震源として発生する地震の予知に役立つと考えられている。


title: 活断層

text: 活断層は長期間連続的に動き続けるのではない。一部の例外を除いて、ある一定の周期で瞬間的に動き、他の期間はあまり目立った活動をしないものが多い。活動周期と1回に動く大きさは、断層によって異なるが、概して、海洋プレート沈み込み地帯やトランスフォーム断層では100年前後、内陸の断層では数百年から数十万年程度の活動周期を示す。ただし、ごくまれに、常時ずるずると滑りつづけ（「安定すべり」という）、大きな地震を起こさない活断層もある。これはクリープ断層と呼ばれ、サンアンドレアス断層の一部などがそうである。


title: 活断層

text: 活断層の存在は、その活断層が繰り返しずれた跡が地形や地層に残されていることにより確認される。新しい時代に形成された地形や地層に比べて、古い時代に形成された地形や地層ほど大きくずれていれば、繰り返しずれを生じた証拠と考えられる。古いものほど地震を多数回経験しているため、大きくずれているためである。そしてまた、今後も同じように繰り返し地震を発生すると考えられる。


title: 活断層

text: 表近くの地層が軟らかい場合などでは、活断層のずれが地表まで到達せず、断層運動による変位が軟らかい地層内で拡散する場合がある。この場合には、ある程度の幅をもった撓みとして現われる。これを活撓曲と呼ぶ。活撓曲は地下に断層面が伏在しているため、通常の活断層と同様に地震による被害を発生させると考えられている。また、地層が波状に変形することを褶曲といい、特に活断層と同様に現在も変形を続けている波状地形を活褶曲と呼び、背斜と向斜がある。


title: 活断層

text: なお、活断層がない場所であれば地震が起きないわけではない。過去に地下で地震が発生しても、地震の規模が小さいため地表にまでずれが及ばないことがあるほか、ずれが地表にまで及んだ場合でも、地表付近に残された痕跡が長い間の侵食や堆積により不明瞭になってしまうことがある。このような理由で、活断層が確認されていない場所でも、その地下 には将来地震を発生させる活断層が存在している可能性は十分にある。そのような活断層は、地下の地質の構造を詳細に調べたり、丹念に地形を調べたりすることなどで確認され る可能性がある。


title: 活断層

text: 活断層は普段は断層面が固着しているため動かないが、断層面を挟む両側の岩盤には常に大きな力（ひずみ）がかかっており、このひずみが限界に来た時に岩盤が破壊され、断層に沿って両側が互いに反対方向にずれ動く。この動きで地震が発生し、ひずみは解消される。その後、活断層は長く動きを止め、次にひずみの限界が来るまで動かない。


title: 活断層

text: 活断層にかかる力のもとはプレート運動で、その運動の向きや速さは長期的には変化しないため、活断層にかかる力も長期的には変わらない。このため、活断層の活動は基本的には同じ動きが繰り返される。活断層周辺の地形は、このように繰り返された動きの累積により形成されたもので、地形を見ることで活断層の動きの特徴を把握することができる。


title: 活断層

text: 活断層が1回動いて生じるずれが数ｍであっても、それが繰り返されると、ずれの量は累積して次第に増加する。この増加していく速さ（平均変位速度）は断層ごとに大きな差がある。「平均変位速度」は、長期的に見た場合の活断層の平均的なずれ量を速度で示したもので、通常は1000年あたりのずれの量で表す。これによりその活断層の活動度が分かる。


title: 活断層

text: 日本における陸上の活断層は大地震発生間隔は数百年から数万年と非常に長いのが特徴である。一方、海溝型地震の発生間隔はこれよりずっと短く、例えば南海トラフを震源とする地震の発生間隔は100-200年程度で、歴史時代に巨大地震（南海トラフ巨大地震）を何回も発生させている。


title: 活断層

text: 断層の長さが長いものほど、大きな地震を起こす可能性がある。これまでの日本の内陸直下地震の例では、M7級の地震では長さ20km程度、M8級の地震では長さ80km程度の範囲にわたって地表のずれ（地表地震断層）が現れている例がある。


title: 活断層

text: 活断層を掘削して調査を行うと、過去に繰り返し発生した地震の規模や間隔などがわかり、将来の活動の可能性を推定することができる。活断層の調査は、空中写真の判読、地形分類図の作成、現地での測量や地形観察、地表踏査、トレンチ調査、弾性波探査、ボーリング調査、広域テフラの同定（鍵層）や放射年代測定（特に放射性炭素年代測定）などの方法によって行われる。調査の結果判明した活動時期及び変位量を基に、平均変位速度、地震の発生間隔、活動度（AA級からC級まで）の評価を行う。


title: 活断層

text: 地形学者、地質学者らにより全国の断層の1000年あたりの平均的なずれの量を調査と評価が行われ、ずれ量によりAからCの階級分けが行われている。活動度A級の活断層が約100、B級の活断層が約750、C級の活断層が約450知られている。しかし、C級の活断層はずれ量が小さい場合は地形による判別が困難であり、実際のC級活断層はもっと多いと考えられている。


title: 活断層

text: プレートテクトニクスによれば、日本列島は、関東・東北地方の沖の日本海溝で太平洋プレートが北アメリカプレートの下に沈み込む際に東西方向の強い圧縮力を受けている。東北から近畿にかけての断層の多くは、この応力を受けて生成された逆断層や横ずれ断層である。逆断層は南北方向のものが多く、山々を隆起させる。火山以外の山地の多くは逆断層によって形成されたものである。横ずれ断層は東北-西南方向と西北-東南方向の2方向に向くものが多い。ほとんどの断層は横にずれると同時に上下にも動いている（斜めずれ）。また南海トラフではフィリピン海プレートがユーラシアプレートの下に沈み込んでいるが、東端の伊豆半島付近を除けば太平洋プレートの沈み込みほどには顕著な断層系を発達させていないと見られている。また日本の中では例外的に、九州中部の別府から島原にかけての地域では南北方向に引っ張られる応力が働いていることが知られており、正断層が多く見られる。これは沖縄トラフの延長とする説もある。日本には、これまで存在が確認されているものだけで少なくとも2000以上の活断層があるといわれ、実際はさらに多くの活断層が存在すると考えられている。


title: 活断層

text: 日本においては、1980年に『日本の活断層 - 分布と資料』（活断層研究会編、東京大学出版会）が刊行され、その後、1995年の兵庫県南部地震を契機として、各地で活断層調査が実施された。その結果は、国土地理院による『縮尺2.5万分の1都市圏活断層図』（2007年現在で133面刊行）や、産業技術総合研究所活断層研究センターによる『活断層ストリップマップ』などにまとめられ、近年刊行されている地域地質研究報告（5万分の1地質図幅）にも反映されている。また、活断層データベース には、日本の主な活断層の平均変位速度などのパラメータや、それらの算出根拠となった調査データがまとめられている。


title: 活断層

text: 活断層が動くと地表に食い違い（変位）が生じることがあるが、断層運動の繰り返しで形成された地形を断層変位地形という。断層変位地形は、断層の活動度、変位様式などによってさまざまな地形が認められる。日本はその気候の特徴から浸食・堆積作用を受けやすいため、断層の活動度が低い場合には変位地形が不明瞭となったり、痕跡がなくなったりすることがある。


title: 活断層

text: 2011年時点において一般住宅では活断層の直上や周辺に対する利用制限、建築制限などの法的制限はない が、活断層の直上に限らず建築基準法により一定の耐震基準を満たしていることが求められている。ただし、一部の自治体では条例や行政指導により直上の制限をしている場合がある。また、原子力関連施設では建築の制限がある。


title: いすゞ・キュービック

text: キュービックはかつていすゞ自動車が製造、販売していた大型の路線バスである。大型車のキュービックLVと、9m大型車のキュービックLTからなる。1984年（昭和59年）3月に昭和58年排出ガス規制に対応し、CJM/CQM系をフルモデルチェンジして発売された。幾度かの改良を経て、2000年（平成12年）5月にエルガへフルモデルチェンジする形で生産終了した。


title: いすゞ・キュービック

text: 前面は特徴的な1枚窓で、左右には独特の三角固定窓を持ち運転席からの視野拡大を実現している。ワイパーはオーバーラップ式が標準であるが、降雪地域を主として国鉄バスや札幌市交通局では平行連動式を導入している。車体はスケルトン構造を採用しているが、外版の接合にリベットを使用している箇所も多い。当時のカタログには「リベットレス化を可能とするスケルトン構造と剛性に優れたモノコック構造の長所を生かした骨組み構造を採用」との記述がある。


title: いすゞ・キュービック

text: 日本車離れした前面のスタイルは、1971年の発表時に機能とデザインの調和が高い評価を受けた、フランスのベルリエ・PR100（現ルノートラック・PR100 ()）の影響を受けた（あるいは参考にした）といわれる。


title: いすゞ・キュービック

text: 1984年の登場時はLVのみで、LTは少し遅れて1985年（昭和60年）から架装された。このため、LTの最初期に製造されたもので川重車体工業製の車体を架装した場合は、K-EDM430と同じモノコックボディーが架装された。


title: いすゞ・キュービック

text: いすゞCLM/CJMから切り替わり、キュービックP-LVシリーズが登場した。標準の川重ボディでは、外装にモノコック時代の製法を残しながら、ボディの角形化、窓の大型化、リベットの大幅な削減、機器類点検蓋の蝶番を裏側に隠すなど細部の設計を工夫し、非常に洗練されたスタイルを実現した。


title: いすゞ・キュービック

text: この頃はオプション機器類の選択に自由度があり、事業者や年式によりバラエティに富んだ仕様の車両が見られた。冷房装置は、標準ではヂーゼル機器の分散型冷房（初期のみ）か集中型冷房であったが、日本電装製を採用する事業者や、一部にはサブエンジン式冷房を採用した例もある。


title: いすゞ・キュービック

text: 初期にはベンチレーターを搭載した車両も多かったが、この時期の他社ボディ同様に中期以降は急速に姿を消していった。エンジンや冷房用のルーバー、またフロントミラー支柱の形状は後期から角ばった形状に変更されている。その後ボディメーカーが川崎重工からIKコーチとなった。


title: いすゞ・キュービック

text: 標準床と低床、都市型低床が用意され、主に前者2種が採用された。これまでのいすゞ-川重ボディでは、低床型ではボディ全体を下げるため車内高は一定であったが、キュービックP-代、U-代ではボディ高さは床高さに関係なく一定であり、低床タイプの方が車内天井が高くなるという特徴がある。なお、事業者によっては低天井タイプを特注する例もあった。


title: いすゞ・キュービック

text: 1990年（平成2年）、平成元年排出ガス規制 (U-) 適合の際にマイナーチェンジが行なわれた。特徴的な前面以外は車体のリベットレス化（屋根に一部リベットが残った）、窓枠支持方法などを大幅に見直し、同時期の他社製ボディと同等の構造になった。特徴的だった大型の側面窓は下辺が若干持ち上げられ寸法が小さくなったほか、後面は凹凸の無いフラットなデザインになった。


title: いすゞ・キュービック

text: 冷房はゼクセル（旧ヂーゼル機器）の集中型をビルトイン（前方屋根裏に搭載）したものが標準採用され、他のタイプは見られなくなった。ルーバー形状は、初期は従来通り四隅にRのついた金網タイプであったが、中期はRの無い完全な四角形となり、その後他メーカーでも見られるようなパンチ穴方式のものになっている。


title: いすゞ・キュービック

text: 1995年（平成7年）、平成6年排出ガス規制 (KC-) 適合の際にもマイナーチェンジが実施された。更なる低床化に加え全高を下げた（標準的なツーステップ低床車の場合）ことにより天井が低くなり、側面窓は上辺が下げられさらに小さくなった。よってキュービック車体の売りであった「背高のっぽのバス」「立ったままでも車内からの景色が良く見える」という特徴が薄くなっている。ワンステップやノンステップ（KC-LV832系）の登場を見越して車体側面の構造自体が見直された。


title: いすゞ・キュービック

text: また、ステアリングおよびメーターパネルを含む運転席周りのデザインが変更され、このモデルから衝撃吸収式ステアリングが採用された。従来はオプション扱いであった角型テールランプやフロントバンパー両端のコーナリングランプも標準装備となっている。


title: いすゞ・キュービック

text: モデル末期にはワンステップ車もラインナップされた。そして前面窓側面の三角固定窓を廃し、ジャーニーKに近い曲面ガラス2枚窓を用いたモデルもオプションで加わり、東武バス、静岡鉄道（しずてつジャストライン）、仙台市交通局、伊丹市交通局、宇部市交通局などに導入された。最初に東武バスが導入したので「東武面（または東武顔）」とも呼ばれている。


title: いすゞ・キュービック

text: コンベンショナルなシャーシレイアウトのLV2/3系は、当初はツーステップのみで低床車はタイヤ小径等の対応であったが、更なる低床化へは低床専用シャーシを用いたLV8系が1992年（平成4年）、V型8気筒8PD1を右後に寄せて搭載したフルワンステップ（超低床車）U-LV870Lとして追加され、本格的な低床化が始まる。


title: いすゞ・キュービック

text: バス低床シャーシとは、前後車軸共トレッド間の高さを低めたセンタードロップアクスルと、後軸パワートレーンについてはハブリダクションやトランスファ等のギヤボックスを用い、エンジンを隅に追いやるレイアウトを採用したものをいう。


title: いすゞ・キュービック

text: 高コストの低床専用シャーシに対し、後半分をコンベンショナルなパワートレーンに戻した、低コスト普及版の前中ワンステップバスはKC-代から標準展開されたが、ワンステップバスの構造をベースとする前中ノンステップバスはエルガtype-Aを待たなければならなかった。


title: いすゞ・キュービック

text: P-LV/U-LV系のエンジンは水平式直列6気筒で、高出力エンジン6RB2型はCQM/CQA系のエンジンをそのまま搭載した。KC-LV系のエンジンは排ガス規制対応のため、路線バスでは珍しいV形8気筒の8PE1型を採用し、高出力エンジンはチューニングで対応する。


title: いすゞ・キュービック

text: 1991年（平成3年）に東京都交通局（都営バス）向けのワンステップ超低床車が試作車として登場する。後部までワンステップ低床で、グライドスライドドアの3扉を採用した。構造的には後のKC-LV系に用いられるV8・8Pエンジンを初めて且つ右寄せ搭載し、車軸の位置を下げることにより後方に至るまで低床化を実現している。なお排気管は左右2本出しなので後方からの識別は容易である。


title: いすゞ・キュービック

text: しかし特注の高価な車両のため、同局以外の導入例は、路線用では大阪市交通局の2両に留まっている。こちらは前後扉だが、どちらも一般的な折戸を採用している（2008年（平成20年）現在、関東鉄道と関東自動車に移籍。）。


title: いすゞ・キュービック

text: 当時の東京都知事であった石原慎太郎の方針により、都営バスでは2005年度以降の除籍車の譲渡を中止し「環境規制の抜本的改革」を理由に15条抹消を行ったため、国内での再運用はほぼ絶望的となった。2008年度からKC-代車については条件付きで譲渡を再開したが、大出力機関を搭載し路線バス車両としてはオーバースペックであったことや、他車とは車体構造が異なることから高額な維持費がかかるなどの理由で、解体業者以外の買い手が現れなかったため、2012年までに全車が廃車・解体され、形式消滅となっている。


title: いすゞ・キュービック

text: 安価なワンステップバスを目指し、従来のツーステップバス（都市型低床車）をベースとし、前中扉間の床を下げてワンステップ構造とした。中ドアよりも後部は1段上げ、後輪車軸などは通常のツーステップバスと同じものを用いる。新規開発部分は前輪アクスルのみとなり、安価にワンステップバスが製造できた。


title: いすゞ・キュービック

text: いすゞキュービックの前中ワンステップバスは1993年に、富士重工製車体は1994年に登場した。当初はすべて改造扱いで、京浜急行バス、川崎市交通局、東武鉄道（現在の東武バスセントラル）、秋田市交通局、関西圏のごく一部の事業者のみに導入されたが、1997年（平成9年）には正式にカタログに掲載され一般に発売された。同時に西日本車体工業製の車体を架装した前中ワンステップバスも追加された。


title: いすゞ・キュービック

text: キュービックのノンステップバスは、1997年（平成9年）のモーターショーで発表し、翌1998年にLV832系として発売された。当初は大臣認定車で、排ガス規制記号 (KC-) が付与されなかったが、1998年10月に排ガス規制に適合し、KC-LV832となった。1999年にCNG車も設定。


title: いすゞ・キュービック

text: エンジンは中型車用の6HE1-TCN型 (230PS) に過給器を取り付けたものを最後部に垂直横置きで搭載している。トランスミッションはドイツ・ZF製のAT「ECOMAT」を、アクスルはハンガリー・ラーバ製を採用した。LV832系では、バンパーにマフラーが埋め込まれているのも特徴であった。


title: いすゞ・キュービック

text: この構造はモデルチェンジ後のエルガ（ノンステップバス・type-B）にほぼ継承されたが、エンジンスペースに限りがあり、その後の排ガス基準を満たすエンジンが搭載できないことや、山岳路線や高速道路の走行に必要となる大出力エンジンを搭載できないこと、追突時にエンジンが客室内に侵入する恐れがあり、安全性に問題があることなどを理由として、2005年（平成17年）で製造を打ち切った。


title: いすゞ・キュービック

text: バス事業者にとってはデザインの新規性と斬新さよりも、メーカー間や世代間による運転席周りの差異を極力無くしたいという意思は大きく、BU後継のCシリーズとキュービックの後継車種であるエルガシリーズは、いずれも曲面1枚ガラスに戻っている。


title: いすゞ・キュービック

text: CNG車は2014年5月現在、新車導入された全車両が、製造時に搭載されたガスボンベの使用期限を迎え、もしくは車両の老朽化により除籍され、ハイブリッド車または通常のディーゼル車などに代替されている。ガスボンベの検査や交換作業に多額の費用がかかり、ディーゼル車や他の低公害車などと比較して、燃料費以外の維持費が高額であるため、他の事業者への移籍による再利用も難しく、ほとんどの車両が解体されている。


title: いすゞ・キュービック

text: 1994年（平成6年）にCNG車のプロトタイプがKC-LV280*改として登場した。1995年（平成7年）に型式を取得してNE-LV288/388系となった。8PF1エンジン (240PS) を採用し、床下に鋼製ガスボンベを搭載するため、左側ホイールベース部分の充填口（ベース車の給油口）付近や後部にグリルが増設され、屋根には安全弁を装着している。また永久磁石式リターダを装備する。1998年以降はガスボンベがノンステップバス同様のアルミライナー製となった。東京都交通局、名古屋市交通局、京都市交通局、大阪市交通局などが導入した。


title: いすゞ・キュービック

text: 1999年（平成11年）には高圧ガス保安法の改定により、CNG車のガスボンベに軽量素材が使用可能となったため、日産ディーゼルとほぼ同時にCNGノンステップバスも試作的に製造開始。6HA1エンジン (190PS) を採用し、屋根に150リットルのアルミライナー製ガスボンベを5基搭載し、路線バスのバリアフリー化と低公害化を両立した。東京都交通局、横浜市交通局 (9-1531) 、川崎市交通局 (S-1002) 、名古屋市交通局 (NS-7) 、大阪市交通局などで導入された。型式はKC-LV832L改である。N尺は製造されていない。試作的要素が高く故障が多発していたため、名古屋市交通局では研修車に改造されあまり使用されていなかった。このCNGノンステップバスは、高圧ガス保安法に基づくガスタンクの耐用年数の関係から、販売されたすべての車両が既に廃車されている。


title: いすゞ・キュービック

text: 地上設備の不要な低公害車として1996年（平成8年）に登場した蓄圧式ハイブリッドツーステップバス。CHASSEの由来は Clean Hybrid Assist System for Saving Energy の頭文字を取ったものから来ている。基本的な構造は三菱ふそう・エアロスターのMBECSと同様のパラレル蓄圧式ハイブリッドである。8PD1エンジン(240PS)を採用し、機械式AT「NAVi」を搭載していた。


title: いすゞ・キュービック

text: しかしハイブリッド機構が1700kgと重く、効果も減速時・発進時に限られることから重量増の割に満足できるものではなく、加えて構造上低床化が不可能だったことから合計16台しか製造されず、1998年（平成10年）で製造が打ち切られた。半数以上の14台を購入した東京都交通局では、2006年（平成18年）3月までにハイブリッド機構を停止し撤去して使用していた。この際に「低公害バス」の行灯部分に蓋をしたり、側面後方の「CHASSE」表記を消去した。東京都交通局以外の導入例は、横浜市交通局（横浜市営バス）と川崎市交通局（川崎市バス）に各1台である。


title: いすゞ・キュービック

text: なおいすゞLV（路線）系は個性的デザインの標準ボディを嫌った事業者も多かったため、指定メーカー以外の車体架装例が多い。富士重工業製車体の架装例は関東・東海地方を中心に多く見られる。この場合、1988年（昭和63年）（LTとLVの一部は1990年（平成2年））までは15型（5Eまたは5B）、その後は17型（7Eまたは7B）を架装する。


title: いすゞ・キュービック

text: 1985年 - 1988年の製作車に限り北村製作所によるスケルトンボディー架装例も存在するが、これは新潟交通がP-LV314Qに架装した100台、頸城自動車がP-LT312Jに架装した1台、日本赤十字社新潟県支部の献血車（型式・台数不明）など、納入例はごく僅かである。北村製作所は山形交通・頸城自動車にはモノコックボディーを架装したLTを納入している。


title: クリスマスボウル

text: 第1回大会は1970年に開催され、1980年の第11回大会から東西大会の優勝校が対戦する形式となり、1989年の第20回大会から現在の名称がついた。かつてはクリスマス（12月25日）当日に開催されていたが、近年では多少前後する日程で開催され、隔年で偶数年は関西、奇数年は関東で交互に行われている。近年のテレビ中継はCS放送で行われる程度だが、以前は日本テレビ系や毎日放送などの地上波にて中継されていたこともある。


title: クリスマスボウル

text: 1970年代から80年代にかけては、関西学院高等部が優勝回数等で他校を圧倒して関西勢の黄金期を築いた（関西学院高等部は過去最多出場・最多優勝校）。1990年代中盤以降も、大阪産業大学附属高等学校、関西学院高等部、関西大倉高校などの関西勢が優勢だが、2005年には神奈川の慶應義塾高等学校が22年ぶりの優勝を飾って、関東勢が9年ぶりに覇権を奪回したのに続き、翌2006年も日大三高が逆転優勝を遂げ、巻き返しが顕著である。2007年 - 2008年は2年続けて大阪産業大学附属高等学校と早稲田大学高等学院の対戦となり、大阪産業大学附属高等学校が2連覇を達成した。2009年は日大三高と立命館宇治の対戦で日大三高が優勝した。そして、2010年は共にシーズンを通して全勝同士（練習試合も含め）の早稲田大学高等学院と関西学院高等部の対戦で、早稲田大学高等学院が優勝した。ここ数年をみると関東勢も関西勢も実力はほぼ互角になりつつあるのがわかる。


title: クリスマスボウル

text: 2011年は大阪産業大学附属高等学校と早稲田大学高等学院の対戦で、熱戦の結果、10-10で同点、両校優勝となった。2012年は一昨年の再現となる早稲田大学高等学院と関西学院高等部の対戦となり、早稲田大学高等学院が優勝、関東の高校としては初の３連覇を達成。2013年は早稲田大学高等学院と立命館宇治の対戦。17-12で早稲田大学高等学院が優勝し、4連覇を飾った。2014年は関西学院高等部が早稲田大学高等学院の5連覇を阻止し10年振り17度目、関西勢単独としては6年ぶりの優勝を果たした。2015年は関西学院高等部が早稲田大学高等学院のリベンジを退けて、2年連続18度目の優勝を果たした。


title: クリスマスボウル

text: 2016年は関東勢の佼成学園が初優勝を果たすと、2018年まで3連覇を達成した。なかでも立命館宇治と対戦した2018年の試合は第4クォーターに19点のビハインドをひっくり返し39-33で勝利するという逆転劇であった。


title: 福井弁

text: 福井弁（ふくいべん）は、福井県嶺北地方（敦賀市を除く旧越前国）で話される日本語の方言で、北陸方言の一種である。同じ福井県内の嶺南地方（敦賀市と旧若狭国）で話される方言（嶺南方言）は嶺北地方の方言と違いが多く、通常は近畿方言に分類される。


title: 福井弁

text: 母音の発音は共通語とほぼ同じだが、イに関しては語頭でエと混同されることがあるほか、「飽いた（飽きた）」のようなアに後接するイは、エとの中間的な発音になる傾向がある。北陸・関西およびその周辺と共通する特徴として、1拍の名詞は「目え」「手え」のように長く伸ばして発音するが、若年層（1990年代）では衰退している。連母音「アイ」「オイ」は「エー」に変化することがあり、特に「いかい→いけー（大きい）」や「遅い→おせー」など形容詞で起こりやすい。


title: 福井弁

text: 語中のガ行音は鼻濁音で発音されるが（嶺北西部では非鼻音）、若年層（1990年代）では破裂音化の傾向がある。嶺北北部では一部の単語でカ行・タ行の有声化が見られ、大野市ではカ行の有声化が規則的に現れるとされる。


title: 福井弁

text: 指示語に含まれる「そ」は「ほ」になることが多い。「そんなもの→ほんなもん、んなもん」「その→ほの」「それで→ほれで」「そして→ほして」「そこ→ほこ」「そっち→ほっち」など。相づちの言葉として「そうや（＝そうだ）」から転じた「ほや」が多用される（例：ほやのー、ほやって、ほやざ）。「ほやほや」や「ほやほやほや」と2〜3回重ねて言うことが多いのが福井弁の特徴である。また「そうか」も「ほうか」となり、道を尋ねて教えてもらった際に「あー、ほうか（あー、そうか）」と言って、「阿呆か」に聞き間違われて県外の人に怒られることもある。指示語以外にも「七→ひち」「しつこい→ひつこい」など一部の単語でハ行音化が見られる。


title: 福井弁

text: 老年層では、古い日本語の発音であるシェ・ジェが現在も残っている。「先生」を「しぇんしぇー」、「千円札」を「しぇんえんさつ」、「全部」を「じぇんぶ」、「全然」を「じぇんじぇん」など。ただし、「臭い→くせー」「遅い→おせー」など、連母音変化によって生じた「せ」「ぜ」は「しぇ」「じぇ」とは発音されない（×くしぇー、おしぇー）。奥越では、1円を「いっちぇん」、50円を「ごっじぇん」、100円を「ひゃっけん」と発音することもある。


title: 福井弁

text: 福井市・越前市（旧今立町・旧武生市）・鯖江市などの嶺北地方中心部は、アクセントで語の区別を行わない無アクセント地帯である（範囲は、さらに広く坂井市・あわら市を含むとも言われる）。無アクセントは、「箸・橋・端」などの同音異義語を全て同じ高低で発音するもので、北陸地方のなかでは異質なアクセントである。無アクセントの話者はアクセント知覚がない（アクセントの区別ができない）とされるが、地名の「福井」は平板型でしか発音せず、福井以外の人が「福井」を頭高型や中高型で発音すると強く反発するという、アクセント知覚があると判断できる事例もある。


title: 福井弁

text: 無アクセント地帯を取り囲むようにして、坂井市三国町などには「三国式アクセント」と呼ばれるアクセントがある。三国式アクセントは、音の下がり目の有無だけを区別するアクセントであり、拍数に関わらずアクセントの型（パターン）が2種類ある二型アクセントである。二拍名詞でいうと、「風」「肩」「雨」などの一・四・五類は下がり目を持ち、助詞なしでは「ぜ」、助詞付きでは「かが」（または「が」）になる。また、「川」「花」などの二・三類は下がり目がなく、助詞なしでは「か」（または「」）、助詞付きでは「か」（または「かわ」「」）になる。ただし、三国式アクセントは型の区別が曖昧で、発音が安定せず揺れのあるアクセントである。福井市内でも三国式アクセントが報告されているが、一方で、福井市・三国町ともに被調査者全員が無アクセントと判定されたこともある。最近の調査では、あわら市では、これまで報告のなかった新種を含む多様なアクセント体系が複雑に分布することがわかった。


title: 福井弁

text: 大野市・勝山市には明瞭な垂井式アクセントが分布する。垂井式アクセントとは、京阪式アクセントと東京式アクセントの中間のアクセントで、近畿の周縁部や北陸、美濃西部などに分布する。大野市東部の旧和泉村地区は内輪東京式アクセントである。


title: 福井弁

text: 文法はおおむね西日本方言の特徴を有している。断定「や」、動詞の否定形「ん」、「さいた（刺した）」や「だいた（出した）」のようなサ行イ音便、「こーた（買った）」や「しろーなる（白くなる）」のようなウ音便は福井弁でも使われる。


title: 福井弁

text: 西日本では存在動詞として「おる」が多用されるが、福井弁では「いる」が多用される。「いない」という意味では「いん」の変形「えん」が使われ、「〜していない」という補助動詞の用法も「〜してえん」となる。「誰もえんのか？（＝誰もいないのか？）」「まだ宿題やってえんのやって（＝まだ宿題やっていないんだよ）」など。


title: 福井弁

text: 「〜してしまった」「〜しちゃった」に相当する表現には関西と同じく「〜してしも（ー）た」や「〜しても（ー）た」が使われるが、福井弁では「しても（ー）た」が「しとぅんた」や「してんた」「しつんた」などと変化して使われることもある。「こーてしもーた→こーてもた→こーとぅんた・こーてんた・こーつんた（＝買っちゃった）」や「やってしもーた→やってもた→やっとぅんた・やっつんた（＝やっちゃった）」など。


title: 福井弁

text: 命令表現では「動詞の連用形＋ね」という形がよく使われる。「〜なさい→〜ない→〜ねえ→〜ね」となったもので、例えば「しなさい」は「しね」、「来なさい」は「きね」、「行きなさい」は「行きね」、「食べなさい」は「食べね」、「おくれ」は「おくんね」などとなる。否定形の場合は「〜ねばん」と使う（奥越）。「する」の命令表現「しね」は県外の者には「死ね」と聞こえるため時折トラブルになるが、「死ぬ」の命令表現は「死にね」。


title: 福井弁

text: 「昨日は風邪で休んだの？」「ほーなんやって（＝そうなんだよ）」のように、自分が持っている情報を聞き手に伝える際の表現として、「〜やって」「〜ですって」という形が使われる。「天気予報で言うてたけどー、明日は雨なんやって」のような伝聞表現と同じ語形だが、伝聞表現の「〜やって」「〜ですって」は「て」でアクセントが上がるのに対して、こちらは「て」でアクセントが下がる。


title: 福井弁

text: 「から」「ので」を意味する接続助詞には「さかい」およびその変形「さけー（に）」や「で」「し」が使われる。「さかい」「さけー（に）」は関西・北陸各地と共通し、「で」は東海地方や滋賀県と共通する。かつては「さかい」「さけ（ー）」が優勢だったが、現在（1990年代）では若年層を中心に「で」の方が盛んで、共通語の影響で「から」も使われる。


title: 福井弁

text: 単に福井弁と言っても、平野部・山間部・沿岸部などの各地域、若年層・ミドル層・高齢層といった各世代によって、使われる語彙に差異がある。そのため、双方が同じ福井県民でも、お互いに通じない言い回し表現も存在する。また、福井弁独特の単語ばかりでなく、福井県以外の地方の方言と共通する語彙も多い。中には、標準語や他地方との共通方言と似通っている言葉があったり、同じ言葉でも意味が異なる語彙もいくつかある。この項目では、福井弁特有のものや、そうでなくても嶺北地方でもよく使用される代表的な言葉について取り上げる。


title: 福井弁

text: 若者の間では、福井弁よりも共通語を使う傾向が強まっている。加藤和夫らの調査によると、「のくてえ（＝あほ）」や「だんね（＝大丈夫）」や「むだかる（＝絡まる）」など、関西弁や共通語で言い換えができる言葉は世代が低くなるにつれて使用が減っており、北陸3県のなかで福井県が最も共通語化が進んでいるという。一方、しつけで多用される「おちょきん」や、共通語で言い換えられない「かぜねつ」などは根強く使われている。加藤は、福井弁の平板なアクセントは他県の出身者から「訛っている」と指摘されやすく、そのことが方言コンプレックスにつながり、共通語志向の一因になっていると分析している。なお、ここで指摘されている共通語化は語彙の共通語化であり、アクセントは福井弁特有のものが根強く保たれている。


title: ダイコク

text: 株式会社ダイコク (Daikoku Corporation) は、大阪府大阪市中央区に本社を置き、ドラッグストアのダイコクドラッグを運営する企業である。コーポレートスローガンは「元気！ 激安！ のダイコクドラッグ」。


title: ダイコク

text: ドラッグストアの形態を取りながら食品や日用品類など医薬品以外の売上も多く、実体はディスカウントストアに近い。医薬品・食品日用品以外でも均一価格で食料品などを取り扱う店舗がある。一部店舗では調剤薬局、100円ショップ、美容院などが併設されている。都心部を中心に狭小な店舗も多いが、店舗スタッフの呼び込みや特売品の積み上げなどを積極的に行うなど徹底したディスカウント戦略で急成長した。


title: ダイコク

text: ポイントサービスは長年行わず、会員価格で購入できる「ゴールド会員カード」の発行による現金値引を行ってきたが、2016年6月21日より楽天ポイントカード加盟店となり「DD楽天ポイントカード」を発行している。200円（税込）ごとに1ポイント加算される。なお、同カードの提示によって店内価格から5～10％引きとなる日も月に数日設定される（従前の「会員価格」とほぼ同等のサービス）。


title: ダイコク

text: 関西地盤であるが、北は北海道から南は沖縄県まで幅広く出店を行っている。2010年11月現在の店舗数は134で、そのうち66店舗が大阪府、93店舗が近畿地方にある。東京地区では新宿駅周辺に集中しているほか、その他もアメ横、浅草、銀座といったインバウンド需要を強く意識した立地に展開をしており、ほぼ全店において中国人および英語対応可能な店員を配備している。しかし、その戦略故にコロナウイルスによる渡航客の途絶が直撃した形となり、新宿エリアでは2020年2月時点で13店舗存在していたが、21年10月には5店舗まで減少した。他にも、北海道や沖縄などインバウンド需要を見込んで出店した地域でも、地元客を主要顧客にしている一部の店舗を除き、閉店が相次いだ。（北海道では最大8店舗から、21年1月には2店舗。沖縄では最大14店舗から、21年1月には2店舗）。ピーク時には1,000億円を超えた売上高も、インバウンド需要の剥落により直近（2020年8月期）では700億円台に減少している。


title: ダイコク

text: 2020年春頃から運営店舗を閉鎖する際に納入業者に対して、在庫となっていた医薬品や日用品の返品に応じるよう要請していたとして、2022年4月19日に独占禁止法違反（優越的地位の乱用）の疑いで公正取引委員会による立ち入り検査を受けたことが同日報じられた。


title: ヴィオレッタ (映画)

text: 『ヴィオレッタ』（原題："My Little Princess"）は、2011年公開のフランスの映画。母である写真家イリナ・イオネスコの被写体として幼い頃からヌードを含むモデルとなっていた女優・エヴァ・イオネスコが、その経験を基にした母親と娘の葛藤のストーリーを自ら監督し映画化した作品で、初の長編劇映画監督作品となった。


title: ヴィオレッタ (映画)

text: 1970年代のフランス、元画家アンナの一人娘で12歳のヴィオレッタは、窓から墓地の見える家で暮らす。ネグレクト気味で、たまにしか帰らない母と曾祖母は仲が悪い。ある日、アンナはヴィオレッタを自宅のスタジオに入れ、鏡に囲まれた部屋でドレスを着せ、化粧を施して写真のモデルをさせる。ヴィオレッタは授業中に撮影のポージングをまねて注意されるほどモデルを面白がるが、アンナは学校の保護者会などには不熱心で、普通の人々を凡人だと見下す。アンナにカメラを贈ってくれた画家のエルンストに作品を見せたところ好評を得て、アンナはさらにヴィオレッタを撮り続ける。


title: ヴィオレッタ (映画)

text: 撮影の衣装やセッティングは回を追うごとに黒いガーターベルトやベール、墓に供える花環や十字架、髑髏や不気味な人形など、退廃的で妖艶なものに、また下着姿や脚を開くポーズなど過激なものになってゆく。アンナは個展で批評家にも高く評価され、貧しかった家は高額のギャラで豊かになる。保守的で信心深い曾祖母は最初のうち悪魔的なスタジオの様子に恐れをなし止めさせようとするが、アンナの強い反発を受け、ひたすら神に祈り続ける。アンナはヌードやトイレで用を足す姿まで撮ろうとし、ヴィオレッタは嫌悪する。芸術家としてさらに知名度を高め、シド・ヴィシャスから招待を受けたアンナとヴィオレッタはロンドンに行く。シドにお姫様のように扱われ、マリファナを勧められキスをするヴィオレッタだが、翌日の撮影でアンナにヌードになることを求められ激しく反発し、撮影から逃げ出す。ヴィオレッタは撮影を拒否するようになるが、この頃にはかつてローラースケートで子供らしく遊んでいた彼女の普段着は娼婦のように肌の露出の多いものになり、他の子供たちからいじめを受け教師からも注意されるようになる。しかしアンナは芸術を理解しない凡庸な人々からの嫉妬であると意に介さない。そしてヴィオレッタへの当てつけのように、彼女へのプレゼントのドレスを別のモデルに着せようとする。それに激昂したヴィオレッタはカメラの前に立ち、アンナはヌードになるように言う。


title: ヴィオレッタ (映画)

text: 曾祖母が亡くなり、アンナの写真は娘に対する児童虐待であるとの告発が行われ、裁判所に親権を剥奪される恐れがあると通告される。ヴィオレッタはソーシャルワーカーと対話する中で撮影をやめても自分の写真が流通することに疑問を持つ。アンナが受けたカウンセリングのテープを聞いたヴィオレッタは、母が曾祖父から祖母に対するレイプの結果生まれた望まれない子だったと知り衝撃を受ける。アンナはその件を口から出まかせを言ったとごまかすものの、ヴィオレッタの精神的不安定を狂った男たちの血が流れているからだという。ある日自分のヌードが雑誌に載り大々的に流通していることを知ったヴィオレッタは、路上でひったくりを働き施設に収容される。他の非行少女たちと生活するヴィオレッタは長い金髪を短く切り、服装もスポーティーなものになっている。面会に訪れたアンナに気付いたヴィオレッタは、施設の窓を抜け出し、母の「愛してる」の声に振り向くことなく森へ続く草原を駆け抜けてゆき、映画は幕を閉じる。


title: ヴィオレッタ (映画)

text: 本作品はフランスなどの国ではレイティングなしで上映されたが、日本での公開に当たっては映画倫理委員会（映倫）が、直接的ではないが児童の性行為を連想させる場面（msn産経ニュース記者の伊藤徳裕によれば、主人公がシド・ヴィシャスとともに横たわってキスをするシーンとされる）があるとして当初「区分適用外」と判断し、事実上公開が危ぶまれる状態となった。日本での配給・宣伝を担当するアンプラグドは、少女の裸が登場する場面は一切ないことを説明し再審査を申請したが結果は同じで、さらに映倫委員全員による再々審査を求めた。アンプラグド側は映画ファンを対象とした試写会でのアンケートを行い、児童ポルノにはあたらないという評価を多く得た結果を提出、原案となった実体験の被害児童自身でもあったエヴァ・イオネスコによる劇中描写への配慮などを訴えた。結果、修正なし、R15+（15歳未満鑑賞禁止）のレイティングにて公開が許可された。


title: 入鉄炮出女

text: 「入鉄砲出女」とは、江戸に持ち込まれる鉄炮（「入鉄炮」）と、江戸を出る女（「出女」）を取り締まった。入鉄炮は江戸の治安維持のためであり、出女は江戸屋敷に人質として置かれた大名の妻女が領国に脱出するのを防止するためであったという。


title: 入鉄炮出女

text: 関所破りは重大な犯罪とされ、これを行おうとした者、あるいはそれを手引きした者は磔などの厳罰が課された。もっとも、裏金や賄賂などで内々に関所を通過する者が後を絶えず、加えて文久の改革の参勤交代緩和によって、関所での手続自体が大幅に緩和されて「女手形」も簡素化された。そして慶応3年（1867年）8月には慶応の改革に伴って、手形が無くても関所の通行が許可されるようになり、事実上関所改めは廃止されることとなった。