title: ビアク島の戦い

text: ビアク島はニューギニア島北西部ヘルビング湾（現在のセンデラワシ湾）内の最大の島で、東西は約90キロ、南北は約40キロ。南緯1度の赤道直下に位置し、全島が熱帯雨林に覆われている。地表は石灰岩質の岩石で広く平坦な飛行場適地を有し、日本軍から見ればフィリピンから東部ニューギニアの最前線へ至る飛行経路上の、連合軍から見ればパラオとフィリピン南部とを爆撃圏に収める要衝であった。日本軍は1943年以降ビアク島に「モクメル飛行場」の設営を進めていた。同飛行場は第一から第三まであった。


title: ビアク島の戦い

text: 1943年9月、日本軍はビアク島を含む豪北方面（インドネシア東部）を絶対国防圏の一角に指定し、この地域の守備に第2方面軍（方面軍司令官：阿南惟幾中将）及び第2軍（軍司令官：豊島房太郎中将）をあてた。西部ニューギニアへは12月に第36師団（師団長：田上八郎中将）が進出し、うちビアク島には歩兵第222連隊を基幹とするビアク支隊（支隊長：葛目直幸大佐）が分派された。ビアク支隊は海岸線の後方、飛行場を見下ろす台地に東西2つの巨大な鍾乳洞を発見し、西洞窟に司令部を定めた。


title: ビアク島の戦い

text: 日本軍はさらに北支から第35師団（師団長：池田浚吉中将）をビアク島へ転用し、玉突きでビアク支隊をニューギニア本島へ合流させる計画を立てていた。しかし1944年4月、第35師団の輸送作戦である「竹輸送」は潜水艦攻撃を受けて手痛い打撃を被り、ビアク島には到達できなかった。


title: ビアク島の戦い

text: アメリカ軍の上陸までに日本軍がビアク島へ配備できた兵力は陸軍10,400名、海軍1,947名を数えたが、その過半は飛行場設営隊や海上輸送隊、開拓勤務隊など後方勤務部隊が占め、戦闘部隊は歩兵第222連隊を中心に、海軍陸戦隊を加えても4,500名に過ぎなかった。


title: ビアク島の戦い

text: 日本では大本営陸軍部が、ホーランジア失陥によって絶対国防圏をニューギニア島西端のソロンまで引き下げる方針を決定したが、第2方面軍阿南司令官はこの措置を不満とし、大本営海軍部の構想に乗ってビアク島を死守する方針を持っていた。


title: ビアク島の戦い

text: 海軍の構想とは、アメリカ軍のビアク島進攻に応じて海上機動第2旅団（旅団長：玉田美郎少将）を増援に送り込む「渾作戦」を実施し、アメリカ太平洋艦隊主力をパラオ近海へ誘い込み、機動部隊と基地航空隊によって撃破するという「あ号作戦」である。


title: ビアク島の戦い

text: 結局、大本営陸軍部も阿南中将の方針を追認する。5月25日、連日の激しい空襲の中を第2方面軍参謀長沼田多稼蔵中将がビアク島を訪れ、この作戦について葛目大佐らと打ち合わせた。27日早朝、沼田中将の乗機がビアク島から離陸しようとしたそのとき、連合軍の大船団が沖合いに現れた。


title: ビアク島の戦い

text: ビアク支隊の人員約10,400名の構成は、歩兵第222連隊約3,500名、長谷川高射砲中隊約100名、後方部隊約3,700名、台湾軍夫とインドネシア兵補約3,000名であった。戦闘部隊は歩兵第222連隊と長谷川高射砲中隊のみといえた。それ以外は後方勤務部隊であり、合わせても小銃は1,388挺しか装備していなかった。


title: ビアク島の戦い

text: 5月27日、ビアク島南岸の日本軍陣地への猛烈な空爆及び重巡「オーストラリア」を中心とする艦隊の艦砲射撃の後、アメリカ軍は南東方のボスネック海岸へ上陸した。進攻兵力は第41歩兵師団の第162歩兵連隊および第186歩兵連隊を基幹とする25,000名であった。アメリカ軍はビアク支隊の長が大佐クラスであることなどから日本軍の兵力を4,400名程度と過小評価していた。そして、ボスネック地区から海岸沿いに突き進んでモクメル飛行場地区を一挙に占領しようと図った。


title: ビアク島の戦い

text: しかしビアク島の地形は日本軍に利した。海岸を見下ろす台地には至るところに頑丈な天然の洞窟があり、将兵を砲爆撃から護っていた。28日、M4中戦車を先頭に前進するアメリカ軍第162連隊第2、第3大隊に対し、日本軍は十字砲火を浴びせ、歩兵の肉薄攻撃により戦車3両を損壊させた。師団長ヒュラー少将はこの戦況に狼狽し、第6軍司令官クルーガー中将へ増援要請を送った。クルーガー中将は直ちに第163歩兵連隊の増派を指示した。


title: ビアク島の戦い

text: 翌29日、ビアク島に取り残されていた沼田中将は自ら第一線部隊を指揮し、アメリカ軍の先頭部隊への反撃を命じた。午前8時、岩佐洋中尉の率いる九五式軽戦車9両が突入し、アメリカ軍もM4中戦車を繰り出して戦車戦が開始された。日本軍は戦車7両を失い、岩佐中尉も戦死したが、アメリカ軍は中戦車2両が大破し、また戦車部隊の勇戦を見た日本軍歩兵部隊が前進してきたため包囲される危機に陥り後退を余儀なくされた。アメリカ軍は海岸を見下ろす台地を制圧しない限り飛行場地区の占領は困難と判断、31日には第163歩兵連隊がボスネックに上陸し、時間をかけての迂回作戦に切り替える。


title: ビアク島の戦い

text: 連合艦隊はビアク島支隊の善戦を見て渾作戦を発令した。6月2日、海上機動第2旅団を乗せた輸送船団と、左近允尚正少将の率いる戦艦「扶桑」、重巡「妙高」「羽黒」「青葉」を基幹とする「渾部隊」がダバオから出撃した。ニューギニア方面では連合軍の洋上兵力はトーマス・C・キンケイド中将の率いる第7艦隊（重巡「オーストラリア」、軽巡「ボイシ」「フェニックス」・「ナッシュビル」基幹）しかなく、戦力は日本軍の方が優勢であった。だが日本軍は果敢にも出撃してきたキンケイド艦隊を空母機動部隊と誤認し、渾部隊にニューギニア島ソロンへの退避を命じる。


title: ビアク島の戦い

text: 左近允少将は快速の駆逐艦による輸送の方が成功の可能性が高いと判断、渾部隊のうち駆逐艦6隻に海上機動第2旅団将兵の一部を載せて6月8日にソロンを出発した。だがアメリカ軍機の空襲により駆逐艦「春雨」が沈没、他の艦は午後10時にビアク島近海まで到達したが、キンケイド艦隊と遭遇したため脱出を余儀なくされた（ビアク島沖海戦）。こうして第二次作戦も失敗に終わった。


title: ビアク島の戦い

text: 連合艦隊ではキンケイド艦隊を撃破しない限り渾作戦は無理と判断、6月10日、戦艦「大和」「武蔵」以下の戦力をハルマヘラ島に集結させ第三次作戦を発令した。だが翌11日、アメリカ機動部隊がマリアナ諸島へ来襲したとの報が伝わり、ビアク島どころではなくなり渾作戦は中止となった。


title: ビアク島の戦い

text: 渾作戦は失敗したが、ビアク島はニューギニア本島のマノクワリから舟艇で到達できる距離にあり、兵員や糧食弾薬が細々とではあるが送り続けられた。6月中旬までに、ヌンホル島に配備されていた葛目連隊の第5中隊、歩兵第219連隊第2大隊、歩兵第221連隊第2大隊がビアク島北部のコリム海岸に到着し、入れ替わりで沼田中将はメナドの第2方面軍司令部へ帰還した。


title: ビアク島の戦い

text: アメリカ軍の飛行場占領の予定は大幅に遅れていた。マッカーサー大将はサイパン上陸を行うニミッツ軍を支援する責任から、面子にかけて第6軍司令官クルーガー中将を督励し、クルーガー中将はまた第41歩兵師団長ヒューラー少将を督励していた。だがヒューラー少将は日本軍の増援の動きを見てさらに1個連隊の増援要請を送った。クルーガー中将はホーランジアにあった第24歩兵師団第34歩兵連隊をビアク島へ増派するとともに、ヒューラー少将を弱腰と判断して更迭を決断、代わって第1軍団長アイケルバーガー中将をビアク島攻略部隊の総指揮官に任命した。


title: ビアク島の戦い

text: アイケルバーガー中将は6月15日にビアク島へ飛来、第34歩兵連隊戦闘団も18日にボスネックへ上陸した。アイケルバーガー中将は部隊配置を一新し、4個連隊の兵力をもって日本軍が篭る東西の洞窟に対して朝から夜まで間断のない猛攻撃を加えた。


title: ビアク島の戦い

text: ビアク支隊の司令部が置かれていた西洞窟は、3層の床を張り最大時には2,000名を収容していた巨大な鍾乳洞であった。この頃には食糧も飲料水も不足し、将兵はわずかばかりの乾パンと鍾乳石から滴り落ちる嫌な味のする地下水で飢えと渇きをしのいでいた。そのため赤痢患者が続出し、洞窟内は糞尿と死体とから発する悪臭で充満していた。


title: ビアク島の戦い

text: アメリカ軍による包囲の輪は日一日と狭まっていき、20日になるとアメリカ軍は洞窟のいくつかの入り口に火のついたガソリン缶を投げ込むようになった。同じ日にはアメリカ軍は残りの飛行場へ突入した。残っていた九五式軽戦車は西洞窟付近で全滅した。


title: ビアク島の戦い

text: 7月2日、葛目支隊長は戦い疲れ自決の道を選んだ。支隊長代理大森正夫少佐と千田少将以下の将兵はビアク島各地のジャングルに分散して自活し、友軍の再来を待つことになった。大森少佐が分散持久の第2軍命令を海軍通信隊経由で受領したのは7月中旬のことであった。この時の残存人員は1,600名余りまで減少していた。


title: ビアク島の戦い

text: 日本軍将兵はジャングル内に食糧を求め、あるいは旧陣地の焼け残りの食糧やアメリカ軍の物資を盗んで自活を図ったが、次々と飢餓とマラリアに斃れていった。ビアク島への補給は7月上旬に1回実施された空中補給が最後となり、7月19日にビアク島を脱出してマノクワリへ帰還した海軍の森機関兵曹ほか若干名を最後としてビアク島と島外との連絡は絶えた。クラモノ油田開発に派遣された北樺太石油南進隊の89名の技術者は、61名が死亡した。


title: ビアク島の戦い

text: アメリカ軍によるビアク島の飛行場の使用開始はモクメル第1が6月22日、同第2が8月1日、同第3が8月12日となり、マリアナ沖海戦に間に合わせることはできなかった。太平洋戦争後期の島嶼での戦闘で、日本軍がアメリカ軍の上陸から1か月以上も飛行場の使用開始を許さなかった事例はビアク島のみである。だがビアク支隊の奮戦も空しく、マリアナ沖海戦は日本軍の完敗に終わった。


title: ビアク島の戦い

text: ビアク島に投入されたアメリカ軍の兵力は約30,000名であった。それを1個連隊強の兵力で1か月以上防ぎ続けたビアク支隊に対しては、昭和天皇からたびたび嘉賞があり、寺内寿一南方軍総司令官も感状を授与した。葛目大佐は死後特旨をもって陸軍中将に任ぜられた。アメリカ軍もビアク島の日本軍の抵抗をニューギニア作戦中最大と評している。


title: ビアク島の戦い

text: ビアク島の日本軍はその後、アメリカ軍の掃討作戦と飢餓によって逐次消耗していった。千田少将は12月25日に戦死したとみられる。日本軍の将兵は終戦までに434名が捕虜となり、終戦後に砲兵第2中隊長松山静雄中尉を長とする86名が収容された。日本軍の生還者はこれら合わせて520名のみであった。アメリカ軍も、戦死者471名、戦傷者2,443名を出し、加えて感染症の罹患者が6,811名、戦場神経症患者が423名にも上った。


title: 世界ジュニアヘビー級王座

text: 返上されたNWAインターナショナル・ジュニアヘビー級王座の後継王座であり、1986年7月31日、トーナメント決勝でブラッド・アームストロングを破ったヒロ斎藤が初代王者となった。なお、名称が類似するNWA世界ジュニアヘビー級王座とは直接の関係はない。


title: 世界ジュニアヘビー級王座

text: 2019年6月3日、第51代王者の青木篤志がタイトルを保持したまま事故のため死去。団体は王座防衛期限である半年間（同年11月20日まで）、青木を王者と認定しその間は選手権試合を行わない意向を示した。同年11月21日から王座決定トーナメントを開催し、決勝戦である2020年1月3日にて横須賀ススムが新王者となり、ベルトも新調される。


title: 京橋 (大阪市)

text: 京橋（橋梁）は京街道の起点（のち高麗橋に変更）、また東海道五十七次の終点（江戸日本橋から137里4町1間）であり、大坂では数少ない公儀橋であった。江戸時代の擬宝珠には「元和九年造立」（1623年）の銘があった現在と異なり、最長時には100メートルを超える長さを誇っていた。


title: 京橋 (大阪市)

text: 元は、京橋南詰 - 天満橋南詰 - 天神橋南詰 - 今橋東詰にかけて京橋1 - 6丁目という町名であった。1724年の享保の大火後、京橋1丁目（現在の上町筋以東）が火除地となったため、京橋2 - 6丁目となり、町名の由来である京橋（橋梁）を含まない町域となった。


title: 京橋 (大阪市)

text: 明治に入り、京橋1 - 3丁目に再編され、区政施行後は東区の町名として存在した。また、火除地となっていた箇所は京橋前之町という町名となった。平成に入り、京橋1 - 3丁目は中央区大手前1丁目、天満橋京町、北浜東の各一部となり、京橋という町名は姿を消した。同時に京橋前之町も大手前1丁目の一部となり姿を消した。


title: 京橋 (大阪市)

text: 京橋駅はJR西日本大阪環状線・片町線（学研都市線）・JR東西線、京阪本線、Osaka Metro長堀鶴見緑地線が乗り入れる大阪屈指のターミナル駅となっており、現在、京橋といった場合は当駅周辺を指すことが多い。


title: 京橋 (大阪市)

text: 京橋駅周辺が繁華街として発展するに伴い、「京橋」は京橋駅周辺の地域名となり、都島区片町2丁目・東野田町全域・都島南通2丁目、城東区新喜多1丁目・蒲生1 - 2丁目・野江1丁目などを指すようになった。広義には寝屋川の対岸（南岸）に位置する中央区城見2丁目、城東区鴫野西1丁目などを含む場合もある。


title: 京橋 (大阪市)

text: JRと京阪および地下鉄を含め、京橋駅は1日50万人以上の乗降客があり、京阪グループなどが拠点を置いていることから商業施設が集積しており、飲食店街や歓楽街も発展していることから大阪の東の玄関口とも呼ばれる。


title: 京橋 (大阪市)

text: 現在の京橋駅界隈の大半は東野田町にあり、この町名は東成郡野田村に由来する。大阪市域にはもう一つ西成郡野田村（現：福島区野田など）があり、1897年に両村は大阪市北区（当時）に編入され東成野田・西成野田となり、1900年に東野田・西野田となった。また、1969年まで京橋駅北西の東野田町交差点に大阪市電「東野田駅」があった。


title: 横山竜士

text: は故障で離脱することなく69試合に登板した。しかし自己ワーストの8敗を喫する。ピンチを作ってシュルツに交代する機会も度々あり、安定感は今ひとつだった。また国内FA権を取得したが、行使せずに3年契約で残留。


title: 横山竜士

text: 2019年10月29日、広島東洋カープが来季のコーチングスタッフを発表、横山は1軍投手コーチを務め、背番号は82。翌30日、マツダスタジアムを訪れ、練習前の円陣でナインへあいさつした。来月の秋季キャンプから本格始動で、11月2日から17日までチーム帯同予定。11月2日、日南秋季キャンプで初指導。“横山コーチ流インターバルピッチ”導入。


title: バルマー系列

text: バルマー系列に属する輝線は、エネルギー準位10.2eVにある電子軌道 (量子数2) にそれよりもエネルギー準位が高い軌道から電子が遷移したことにより放出された光子に由来する。量子数3の電子軌道から遷移した電子は最もエネルギーが小さく（波長が長く）、Hα線に属し、量子数4からの電子はHβ線、量子数5からの電子はHγ線に相当する光子を放出する。


title: バルマー系列

text: なお、量子数1への遷移、つまり基底状態への遷移によって放出される光子は、バルマー系列による光子よりも高いエネルギーをもつ。従って可視光よりも輝線の波長が短い。この遷移による輝線をライマン系列と呼ぶ。量子数3への遷移によって放出された光子はバルマー系列よりも低いエネルギーしか持っていない。したがって、可視光よりも波長が長くなる。この系列をパッシェン系列と呼ぶ。以下、量子数4への遷移によるものをブラケット系列、量子数5への系列をプント系列と呼ぶ。


title: リヴァース・クオモ

text: リヴァース・クオモ（Rivers Cuomo、1970年6月13日 - ）は、アメリカのミュージシャン。ロックバンドウィーザーのボーカルであり、楽曲の作詞、作曲を手掛ける。ロサンゼルス在住。影響を受けたアーティストは、ガンズ・アンド・ローゼズ、キッス、ピクシーズ等。


title: リヴァース・クオモ

text: ニューヨークの病院で生まれ、コネチカット州北東のヒンドゥー教の隠遁所で育つ。隠遁所がヴァージニア州のブルーリッジ山脈沿いへ移転する時、両親はコネチカットに残る事にした。その為、リヴァースはそのままコネチカットで育ち、ストアズのE.O.スミス高校を卒業した。


title: リヴァース・クオモ

text: ガンズ・アンド・ローゼズの影響で、1989年3月に彼らの拠点地であるロサンゼルスへ移住したほどであった。「ガンズに出会わなかったら今の僕はいない」と語っており、2002年のサマーソニックでは、憧れのアクセル・ローズと同じステージに立つことができ、喜びを隠せない様子だった。


title: リヴァース・クオモ

text: 2006年6月8日にハーバード大学を卒業。専攻は当初は音楽だったが、途中から英文学に転向。英文学士号を取得した。同大学を卒業後に、Weezerのライブで知り合った日本人女性と結婚。一男一女を授かっている。夫人の実家がある熊本県に年に数度来日したり、熊本のゆめタウン内で作曲をしたこともある。リヴァースの2008年のフェイバリット・アルバムは、Perfumeの『GAME』である。


title: リヴァース・クオモ

text: 2012年、兼ねてから親交のあった、アリスターのスコット・マーフィーとスコット&リバースを結成。親日家の2人がオリジナルの日本語楽曲を制作。「HOMELY GIRL」のリリック・ビデオが公開されている。このビデオの文字は、2人の手書き文字が採用されている。またスコット&リヴァースとして、2012年12月29日の「Radio Crazy」、2012年12月31日の「COUNTDOWN JAPAN12/13」に出演した。


title: 梨衣名

text: 梨衣名（りいな、本名：李 建伊（リー・チェンイ）、1990年3月14日 - ）は、ファッションモデル。中華人民共和国出身の日本育ち。女性誌『CanCam』の元専属モデル。茨城大学工学部知能システム工学科卒。


title: 梨衣名

text: 1990年3月14日に山東省の泰安市に出生する。工学系の大学教授だった父親と小学校教師だった母親のもと9歳までを中国で育ち、父親の日本企業への就職に伴い日本へ。以降小学校から高等学校と公立学校に通った。


title: 梨衣名

text: 茨城大学工学部に在籍中の18歳のときに『レプロガールズオーディション2008』に出場し、グランプリを獲得すると同時に、100万円の賞金、レプロエンタテインメントとの専属契約ならびに東京ガールズコレクションへの出場権を獲得。『次期新垣結衣』などと謳われた。


title: 梨衣名

text: 2009年から2014年まで女性ファッション雑誌『CanCam』の専属モデルとなる。各種テレビコマーシャルやファッションショーにも登場するようになった。ひと月あたり10本から15本にのぼる写真撮影やランウェイの仕事のために茨城と東京を往復する日々を送っていた。


title: 霊友会系教団

text: 霊友会系教団（れいゆうかいけいきょうだん）は、新しい仏教教団の一つである霊友会から分かれた法華系教団のこと。分派教団は霊友会時代の教えと活動方式を大幅に踏襲している。西田無学が提唱した在家による法華経の先祖供養を重視し、先祖の成仏が子孫の幸福に深くかかわっているという考え方が共通する。その歴史及び1949年・1950年のいわゆる霊友会事件から分派した霊友会系教団も多い。霊友会及び霊友会系教団を合せると優に創価学会の会員数を上回るが、霊友会系教団といえども決して霊友会と懇意にしているわけではなく、むしろ「霊友会」対「追い出された支部長」の遺恨があり、総本山身延山久遠寺参拝などでは霊友会と霊友会系教団が万が一にも出くわさないようにスケジュール調整をしているという話がある。


title: シャーガス病

text: シャーガス病（シャーガスびょう、）は、原虫 "Trypanosoma cruzi" トリパノソーマ・クルージ の感染を原因とする人獣共通感染症。「アメリカトリパノソーマ病」、「刺し亀病（サシガメ病）」とも呼ばれる。


title: シャーガス病

text: 中南米の田舎などでは家屋の土壁にサシガメが棲んでおり、そのサシガメが家屋の住人を刺し血を吸う。それだけでは感染しないが、そのサシガメがする糞の中にトリパノソーマ・クルージが多数潜んでおり、サシガメが血を吸った前後に糞をし、その傷口から糞に含まれるトリパノソーマ・クルージが体内に侵入する。シャーガス病はすぐには発病せず、長いときは十数年の潜伏期間がある。潜伏期間は当人は感染にまったく気付かない。


title: シャーガス病

text: 日本でもシャーガス病陽性者が見つかり、調査の結果、その人物が日本で献血を行っていたが、その血液を輸血された患者のうち、追跡調査が可能であった5人の血液を検査した結果、全員が陰性であり、日本では輸血によりシャーガス病に感染した事例は報告されていない。


title: シャーガス病

text: 中南米諸国出身の人または母親が中南米諸国出身の人、中南米諸国に通算4週間以上滞在した人は、無症候性キャリアの可能性を否定できないので、予防的措置を講じるために、献血時に申告するよう日本赤十字社は呼びかけている(該当者の献血血液を、血漿分画製剤の原料血漿のみに使用するためであり、献血を拒否するためではない)。


title: シャーガス病

text: 原虫検出。急性期の発熱時以外では血液からの原虫の検出は難しいため、体外診断法として無感染サシガメに患者を吸血させ、サシガメ体内で増殖したエピマスティゴート型原虫を検査する方法がある。血清学的診断法として、間接血球凝集反応、間接蛍光抗体法、酵素抗体法などがある。通常、血清診断で本病が疑われた場合は上記の原虫検出による確定診断を行う。


title: シャーガス病

text: ベクター（媒介者）であるサシガメの駆除。サシガメに刺されないようにすること（刺咬防止）。また、極稀にサシガメから果物にシャーガス原虫が付着することがあるため、シャーガス病流行地では生のジュースを飲むのを控えた方がいい。なお、この病気は母子感染する。輸血でも感染する可能性があるため、献血された血液の検査や、フィルターによる濾過や冷凍などで原虫を除去する必要がある。


title: 立岩陽一郎

text: 立岩 陽一郎（たていわ よういちろう、1967年 - ）は、日本のジャーナリスト。NHKの報道記者・ディレクター・テヘラン特派員などを経て、大阪を拠点に、特定非営利活動法人インファクト代表理事・編集長や公益財団法人政治資金センター理事として活動している。


title: 立岩陽一郎

text: 神奈川県横浜市の生まれで、16歳の時に、実父の仕事の関係でメキシコに1年間居住。現地のアメリカンスクールに通っていた。帰国後に一橋大学社会学部へ進学。卒業後の1991年に、報道記者として日本放送協会（NHK）に入局した。入局後は、沖縄放送局、大阪放送局、放送センターの報道局社会部などで勤務した後に、2010年から1年間アメリカン大学に留学した。また、放送大学大学院文化科学研究科修士課程を修了している。その後は、テヘラン特派員、放送センター社会部記者、国際放送局World News部デスクなどを歴任した。


title: 立岩陽一郎

text: NHKでは、沖縄放送局の警察担当記者時代から調査報道への関心が高かった。放送センターの社会部に配属されていた小泉内閣時代には、小池百合子が大臣を務めていた環境省への情報公開請求をきっかけに、日本の会計法で原則として禁じている随意契約の成約率が同省を含む中央官庁で軒並み高いことを明らかにした。このような実態が報じられた結果、小泉内閣は、中央官庁における随意契約を原則として廃止した。大阪放送局への異動後も、大阪市内のある印刷会社で、新旧の従業員における胆管ガンの罹患率が日本国民の平均に比べて極端に高いことをスクープ。社内で当時使用していた洗浄剤にジクロロメタンが含まれていたことを突き止めた末に、全国ニュースでの報道につなげた。


title: 立岩陽一郎

text: NHKにおける政治関連の調査報道に限界を感じたことなどを理由に、2016年12月31日付でNHKを退職。退局を機に大阪での生活を再開すると、公益財団法人政治資金センターや認定NPO法人iAsia（アイ・アジア、現在の名称は「インファクト」）を大阪市北区に相次いで立ち上げた。ちなみに、政治資金センターは弁護士、iAsiaはジャーナリストの石丸次郎などと共同で設立。いずれも、活動の主眼をファクトチェックに置いている。


title: 立岩陽一郎

text: 2017年には、アメリカン大学に客員研究員として在籍しながら、アメリカ国内でジャーナリストとしての活動を続けていた。在籍期間の満了を機に日本へ再び帰国してからは、インファクトの代表理事・編集長や政治資金センターの理事などを務めながら、大阪を拠点にファクトチェックへ本格的に従事。大阪市北区に本社がある毎日放送・MBSラジオ制作の番組などでニュース解説を定期的に担当するほか、『日刊ゲンダイ』で毎週火曜日に「ファクトチェック・ニッポン」、WEB GOETHE（幻冬舎の月刊誌『GOETHE』のオンライン版）で「LIFE SHIFT」と称する連載記事を執筆している。2018年4月27日には、大阪日朝友好代表団である「日朝友好なにわの翼」の一員として北朝鮮を表敬訪問。


title: 立岩陽一郎

text: その一方で、アメリカンフットボールへの造詣が深く、メキシコのアメリカンスクールや一橋大学の学生時代にはアメリカンフットボール部で活動していた。日本大学フェニックス反則タックル問題が発覚した際には、プレー経験者の立場から、出演番組などで再三にわたって意見を述べている。


title: カタトゥンボの雷

text: カタトゥンボの雷（カタトゥンボのかみなり、）とは、ベネズエラのマラカイボ湖に注ぐカタトゥンボ川の河口周辺で見られる気象現象である。ヨーロッパでも大航海時代から存在が知られており、「マラカイボの灯台」とも呼ばれていた。


title: カタトゥンボの雷

text: 雷の発生が非常に多いことが特徴で、稲妻は上空5キロメートル以上で発生し、年に140〜160夜（多い年では200夜以上）、1晩10時間にわたり、1時間あたり約280回発光する。また、落雷の際に雷鳴がしないことも大きな特徴である。この現象は世界最大規模の単一の対流オゾン源とされている。


title: カタトゥンボの雷

text: 風はおのずと湖の三方向を囲む急なアンデスの山肌にぶつかり、風が取り込んだ熱と湿気が電荷を帯びて雷雲が形成されることで嵐が発生する。雷は高さ数キロメートルに及ぶほど巨大な天然のアーク放電である。夕暮れの1時間くらい後に発生することが多い。


title: カタトゥンボの雷

text: 1966年から1970年にかけてアンドリュー・ザブロツキーは地元の大学の援助を受けながら現地に3回出向き、マラカイボ湖西など、雷雲の直接的な発生源がいくつかあると結論付けた。彼は1991年には温度差の高い空気がぶつかることも発生に関与しているとした。また、この研究を受けて地盤に含まれるウランも発生に関わっているのではないかと推測された。


title: カタトゥンボの雷

text: やがて1997年から2000年にかけて、ベネズエラ、の教授ネルソン・ファルコンは現象の小規模物理モデルを世界で初めて考案し、河口周辺の沼から発生するメタンが決定的な要因であることを突き止めた。メタンはマラカイボ湖面におけるウキクサ類の繁殖にも寄与している。


title: 早川駅

text: 2004年10月16日までは、一部の快速「アクティー」が当駅と根府川駅を通過していたが、以降はすべて停車していた。しかし2021年3月13日以降、「アクティー」は小田原駅止まりのみとなった。なお、湘南新宿ラインの特別快速が小田原 - 熱海駅間で延長運転されることがあるが、その列車は当駅と根府川駅を通過する。


title: 古代エジプト人の魂

text: 古代エジプト人たちは、人間の霊魂が5つの要素からなると信じていた。「イブ」、「シュト」、「レン」、「バー」、「カー」である。これら魂の構成要素の他に人間の体「ハー」があり、これは時には複数形で「ハウ」と呼ばれ、体の各部の集まりをおおよそ意味した。他の魂には、「アーク（Akh）」、「カイブト」、「カート」があった。


title: 古代エジプト人の魂

text: これらは、古代エジプト人が死後の再生、「第二の誕生」を得るために肉体を保持しなければならないと信仰したことに理由がある。肉体は、ミイラとして保存された。同じように霊魂を構成する５つの要素も保持しなければ再生が得られないと考えたのである。また、これらが守られず再生が果たされないことを「第二の死」と捉えた。


title: 古代エジプト人の魂

text: エジプト人の魂の重要な部分の1つと考えられていたのが「（"jb"）」、「心臓」であった。イブもしくは、形而上学的な心臓は、妊娠時に母親の心臓から取られた一滴の血から形成されたものであると信じられていた。


title: 古代エジプト人の魂

text: 古代エジプト人たちにとっては、脳ではなく心臓が感情、思考、意志、意向の座であった。このことはエジプト語における「イブ」という語を含む多くの表現によって裏付けられる。「幸福」を意味する「アウト・イブ」は、文字通り心臓に幅があることであり、「疎外」を意味する「カク・イブ」は、文字通り心臓が断ち切られたことである。


title: 古代エジプト人の魂

text: 古代エジプトの信仰において心臓は、来世にとっての鍵であった。心臓は、死後も冥界において生き続け、その所持者に有利もしくは、不利な証言をするとされていた。死者の審判の「心臓の計量」の儀式において心臓がアヌビスと他の神々によって調べられると考えられていた。もし心臓が「マアトの羽根」よりも重ければ心臓は、ただちに怪物アメミットに食べられてしまう。このためミイラ作りで他の内臓を取り出した際にも心臓だけは残しておいた。


title: 古代エジプト人の魂

text: 人間の影である「シュト（"šwt"）」は、常に存在するものであった。人間は、影なしには存在できず、影もまた人間なしには存在できないと信じられており、従って影は、それが現す人間の何がしかを含んでいるとエジプト人は捉えていた。この理由から人間や神々の像は、それらの影であると言い表されることもあった。


title: 古代エジプト人の魂

text: このために名前を保護するための努力がなされ、また数多くの書き物に名前を入れることが行われていた。例えば『死者の書』の派生作品である『呼吸の書』の一部は、名前の生存を確保するための手段であった。名前を囲み保護するためにしばしばカルトゥーシュ（魔法の縄）が用いられた。逆にアメンホテプ4世のように死後にモニュメントなどから名前を削り取られたファラオも存在した。これは、一種の「ダムナティオ・メモリアエ」とも考えられる。しかし時には、経済的に新しいモニュメントを建造できずに後継者の名前を挿入する場所を作るために名前が外されてしまうこともあった。


title: 古代エジプト人の魂

text: これは、個人を独自のものとするあらゆるものでもあり「個性」の概念に類似したものでもあった。ここから本人と同質にして異なるものとして「化身」とも言い換えられる。この意味で生命を持たない物体もまた独自の性質である「バー」を持ち得、実際に古王国のピラミッドは、しばしばその主の「バー」であると呼ばれていた。


title: 古代エジプト人の魂

text: 霊魂と同様に「バー」は、持ち主が死んだ後も生き続ける人間の一側面であるとエジプト人たちは信じていた。墓から飛び立ち来世で「カー」と合流する人頭の鳥として描かれることもあった。このため「偽扉」と呼ばれるバーが出入りする意匠が墓や棺に作られた。において死後に発生した「バー」の一形態は、身体を持ち、飲食し、性交も行うとされていた。また『日下出現の書』においてバーは、毎日ミイラへと戻り、再び抜け出ると肉体を持たない姿で墓の外での生活に参加するものとして描かれている。これは、ラーとオシリスが夜毎に交わるという太陽神学を反映している。さらにこの時のバーの姿は、自由に変身できるという説もある。


title: 古代エジプト人の魂

text: バーの複数形である「バーウ（b3w）」は、「威厳」、「力」、「名声」に近い意味で特に神のそれを意味していた。神が地上に「バーウ」を送り人間に介入することを神の「バーウ」が仕事をしているのだと言われた。また、この観点から統治者は神の「バー」であると見做された。ファラオは、ホルスによって守られ、またホルスの現世の姿でもあると考えられたのである。さらにある神は、別の神の「バー」であるとも捉えられた。


title: 古代エジプト人の魂

text: は、ギリシアや後期ユダヤ教、キリスト教、イスラム教で考えられている「霊魂」と「バー」は異なり人間の一部ではなく人間そのものであったと主張している。純粋に非物質的な存在という概念は、エジプト人の思考には、実に馴染みのないものであったのでキリスト教がエジプトに広まった時に、これを表すためにギリシア語「プシューケー」が借用され「バー」という言葉と置き換えられた。しかし「バー」の概念は、極めて古代エジプト人の思考固有のものであり翻訳されるべきではなく人間の存在状態の1つであるとして脚注か括弧書きで解説すべきものであるとザブカールは、結論付けている。


title: 古代エジプト人の魂

text: またカーは、墓の中の肉体に依存するものと考えられ、その肉体に戻って捧げられた供物を取り、その力を維持されるのであるとも信じられていた。この理由から死者にも飲食物が捧げられたが、ここで消費されるのは、供物の中の「カーウ（"k3w"）」であり、物質的な部分ではないと考えられた。エジプトの図像でカーは、しばしば王の2番目の姿として描かれており、このために初期の翻訳では「カー」は、「分身」と訳されていた。


title: 古代エジプト人の魂

text: 古代エジプトにおいて初めアクは、思考と関連付けられていたが心の働きとしてではなく、むしろ生きた統一体としての知性としてであった。アクは、まだ来世でも1つの役割を演じた。カートが死ぬとバーとカーは、再結合してアクを甦らせるのである。アクの復活は、適切な葬送儀礼が執り行われ、継続的な捧げ物がなされる場合にのみ可能とされた。この儀礼は、「セ・アク（死者を生きたアクにする）」と呼ばれた。


title: 古代エジプト人の魂

text: このため新王国時代には、もし墓が管理されなくなってしまうとアクは、一種の幽霊もしくは彷徨う「死者」にさえなった。アクは、生者たちに害も益も及ぼすことがあり状況によっては、例えば悪夢、罪悪感、病気などを引き起こすと考えられた。またアクは、祈りや墓の奉納堂に手紙を置くことで生きている家族たちを助けるために呼び出すことができた。例えば紛争に介入し、あるいは、地上の事柄に良い方向の影響を及ぼすことのできる他の死者や神々に訴え掛け、あるいは罰を下すと考えられた。


title: 古代エジプト人の魂

text: アクの分離とカーとバーの合体は、死後に適切な供物が捧げられ、また適切で有効な呪文を知っていることによって引き起こされるが再び死んでしまうという危険も付随していた。や『死者の書』のような葬祭文書は死者が「もう一度死なず」に「アク」となることを助けることを意図したものであった。


title: 古代エジプト人の魂

text: 古代エジプト人たちは、人の「カー」が体を離れるときに死が起きるのだと信じていた。「口開けの儀式(wp r)」と呼ばれるものを含む、死後に神官により執り行われる儀式は、飲食・呼吸・見聞などの死者の身体的能力を回復させるだけでなく、バーを身体から解放することも意図していた。これによりバーは、来世でカーと1つになりアク（"3" 「有効なもの」）となることができるようになるのである。


title: 古代エジプト人の魂

text: エジプト人たちは、来世を通常の身体的な存在とかなり似たものと想像していたが、そこには違いもあった。この新しい存在のモデルは太陽の行程であった。夜には太陽はドゥアト（冥界）へと下る。そこで太陽は、ミイラとなったオシリスの体に会う。オシリスと太陽は、互いによって再びエネルギーを得て次の日の新しい生へと立ち上がる。死者にとっては、その体と墓は、自分にとってのオシリスとドゥアトなのであった。この理由からこれらは、しばしば「オシリス」と呼ばれた。この過程が機能するためには、バーが夜に戻ってきて、朝には新しい生へと立ち上がってゆけるよう身体にある種の保存を行うことが必要とされ、このため遺体はミイラとされた。しかしながら完全なアクは星辰として現れるとも考えられていた。末期時代になるまでは、太陽神との一体化は王族のみのもので、王族以外のエジプト人は太陽神と一体化するとは考えられていなかった。


title: 古代エジプト人の魂

text: 来世へ行った人を助ける呪文を集めた『死者の書』はエジプト語では『日下出現の書』と呼ばれていた。これらの書物は「冥府でもう一度死なない」ようにし、またその人のことを「常に記憶しておく」ための呪文を含み、来世での破滅を避け、存在し続けることを助けるものであった。エジプト人の信仰においては死後にもう一度死ぬということが起こり得、この死は恒久的なものであった。


title: ベータ粒子

text: ベータ粒子（ベータりゅうし、β粒子、）は、放射線の一種で、その実体は電子または陽電子である。ベータ粒子の流れを、ベータ線（ベータせん、β線、）と呼ぶ（ベータ線、およびアルファ線はラザフォードが発見）。普通「ベータ線」という場合は、負電荷を持った電子の流れを指す。


title: ベータ粒子

text: 原子核（中性子）がβ崩壊する際に高速で放出される電子、または陽電子のことをベータ粒子という。β崩壊で発生するベータ粒子は負の電荷を持った電子、β崩壊で発生するベータ粒子は正の電荷を持った陽電子である。なお、熱電子や光電効果により放出された電子、オージェ電子など、あるいは対生成によって発生する電子対、三対子生成により軌道電子殻から弾き出される電子などの、中性子のβ崩壊以外の原因で放出された電子はベータ粒子とは呼ばれない。また、クライストロンやベータトロン、リニアックなど加速器によって加速された高速な電子は電子線と呼ばれる。


title: ベータ粒子

text: β崩壊後、高速で放出されるベータ粒子の流れをベータ線という。ベータ線は、アルファ線や中性子線などと同じ粒子放射線の一種で、アルファ線と同じ電離放射線である。放出されてエネルギーを失うまでの移動距離（飛程）は、β崩壊時に受け取ったエネルギーを使い切るまでであるが、同じ放射性物質から放出されるベータ粒子であっても、常に同じエネルギーを受け取るとは限らず、ほぼ全ての場合において広いエネルギーの幅（連続エネルギースペクトル）を持つ。そのためベータ粒子の飛程を表すときは、放出される最大のエネルギーを持つベータ粒子の飛程とする。また、β+線（陽電子）に於いては、低エネルギーの陽電子は直ちに周囲の電子と対消滅を起こすため観測されず、電荷の符号が逆のため、空気や放射線源中での相互作用もβ-線と異なる。そのため、β-線とβ+線は仮に最大エネルギーが同じであったとしても異なったスペクトル形状を示す。


title: ベータ粒子

text: ベータ粒子は電荷を持っているため、その移動過程で物質中の原子核や軌道電子と影響を及ぼしあう。ベータ粒子は電子そのものなので、電子と比べて非常に大きい質量を持つ原子核には影響をほとんど与えないが、ベータ粒子は原子核のクーロン場により大きな加速度を受け制動放射が発生する。


title: ベータ粒子

text: その一方、軌道電子には電離作用や励起作用を起こす。それによりベータ粒子もエネルギーを失うが、アルファ粒子の電離作用や励起作用と比べるとかなり小さく、一気にエネルギーを失うことはない。従って、アルファ粒子と比べてエネルギーを失うまでに長い距離を移動し広範囲に影響を及ぼす。下記の遮蔽対比図でアルファ粒子と比べて厚い板が必要なのはこのためである。


title: ベータ粒子

text: 透過力は弱く、通常は数 mm のアルミ板や 程度のプラスチック板で十分遮蔽できる。ただし、ベータ粒子が遮蔽物によって減速する際には制動放射によりX線が発生するため、その発生したX線についての遮蔽も必要となる。


title: ベータ粒子

text: 遮蔽物に使われる物質の原子番号が大きくなるほど制動放射が強くなることから、ベータ線の遮蔽にはプラスティックなどの低原子番号の物質を使い、そこで発生したX線を鉛などの高原子番号の物質で遮蔽する、という二段構えの遮蔽を行う。


title: ベータ粒子

text: ベータ線放出核種は、ベータ線が有する強い電離作用や、ガンマ線やX線と比べると比較的飛程が短いことを利用して、がんの小線源治療に用いられている。小線源治療には放射性同位元素が容器内に密封されており、それを腫瘍組織内に直接刺入する(舌や前立腺など)または腫瘍近傍の腔内(食道や膣など)に挿入する密封小線源治療と、放射性同位元素そのものや放射性同位元素によって標識された薬剤を体内または直接腫瘍に投与する非密封小線源治療がある。


title: ベータ粒子

text: 密封小線源治療においては使用する核種の比放射能や最大エネルギーの違いにより高線量率照射と低線量率照射の別が有り、低線量率線源は腫瘍内に一生涯または長期間留置されベータ線を照射し続けるが、高線量率線源では「RALS (Remote After-Loading System, ラルス)」 と呼ばれる装置を用いて、腫瘍に穿刺された配管を通し、短時間留置して照射を行う。


title: ベータ粒子

text: 非密封小線源治療で用いられるベータ線放出核種標識薬剤には、「I-Bexxar（ベキサール）」、「Sr-Metastron （メタストロン）」、「Sm-Quadramet（クアドラメット）」、「Y-Zevalin（ゼヴァリン）」、「Lu-DOTA-TATE（ルタセラ）」などがある。なお、この内、甲状腺がんの治療に用いられるIはベータ線と同時にガンマ線も放射するため、どの程度の放射性ヨウ素が甲状腺に吸収されたかを定量的に評価することが可能になっている。


title: ベータ粒子

text: 1898年、アーネスト・ラザフォードが、天然ウランから2種類の放射線が出ていることを発見し、それぞれアルファ粒子、ベータ線と名付けた。ベータ線の正体である電子は1897年に、陽電子は1932年にそれぞれ発見された。


title: 大川恵子

text: 1955年に名鉄デパートに入社するが、月刊誌『平凡』主催「ミス平凡」に選ばれ、1956年に東映ニューフェイスの第3期生となる。同期には里見浩太朗・桜町弘子・大村文武らがいた。芸名は当時の東映社長の大川博が命名したものである。黄金期の東映時代劇でお姫様女優として活躍。『姫君一刀流』は唯一の主演作である。1962年、時代劇ブームの去る前にサラリーマンと結婚、引退し映画界を去る。以降、マスコミに出ることはない。


title: 大川恵子

text: 1959年（昭和34年）3月2日から6日まで開催された「ベルリン日本映画芸術の日」と3月6日から11日まで開催された「ミュンヘン日本映画見本市」に出席のため同3月1日、芦川いづみ（日活）、大空眞弓（新東宝）、小山明子（松竹）、司葉子（東宝）、若尾文子（大映）ら他の映画会社代表女優たちと共に東映代表女優としてドイツへ出発。


title: 口分田

text: 北魏では、15歳以上の男子に露田（耕田）40畝（約1.87ヘクタール）と麻田10畝（約0.47ヘクタール）を、女子には同じく20畝（約0.93ヘクタール）と麻田5畝（約0.23ヘクタール）を支給し、59歳になったときに返すとされていた。これが後代の口分田の始源だったと考えられる。また男子はこれとは別に20畝の桑田を与えられ、これは世襲できるとされた。こちらが後の永業田の資源と考えられ、人間だけでなく牛も30畝の田地支給を受けていた（ただし4頭まで）。露田については同じだけの土地が与えられる。これは倍田と言い、連作防止のためのもので、夫婦に与えられる土地は全部で120畝ということになる。桑田は絹の産地にそうでない土地では麻田が与えられる。


title: 口分田

text: 北魏から分裂した北斉において初めて口分田の用語が登場するようになり、それを引き継いだ隋も均田制を採用した。隋の均田制では、男子に露田80畝と世業田20畝を支給することとされていた（夫人・奴婢・牛への支給は廃止されている）。露田は時期が来たら収公されたが、世業田は子孫代々所有することが許された。


title: 口分田

text: 624年、唐は前代隋の律令を参考として新たに律令を制定した。その中の田令において口分田が規定されている。唐田令では、成年男子（丁男）に100畝（1項=約5ヘクタール）を支給し、うち80畝（約4ヘクタール）を口分田として残りの20畝（約1ヘクタール）を世業田（のち永業田[えいぎょうでん]に改称）とした。


title: 口分田

text: 子孫代々相続可能な永業田に対して、口分田は60歳になると収公すると規定されていた。果たして長年耕作してきた田地を円滑に収公できたか、については激しい議論が戦わされており、実際には代々耕作してきた田地の一部を永業田、残りを口分田と称して建前を保ったのではないかとも考えられている。


title: 口分田

text: 日本の律令では、戸籍に基づいて6年に一回、口分田として6歳以上の男性へ2段（720歩=約24アール）、女性へはその3分の2（480歩=約16アール）が耕作権が貸与され（班田）、その収穫のおよそ3%は租（田租）として徴税され国衙の主要財源とされた。


title: 口分田

text: 口分田の祖型は、7世紀中葉の大化の改新頃に始まり、7世紀終盤の律令形成期に口分田制度が確立したと考えられている。記録上は、8世紀＝奈良時代を通じて順調に農地の支給（班田）が行われているが、800年の記録を最後に班田は行われなくなった。これに伴い、口分田制度も急速に衰退したのではないかと見られる。このことは、口分田制度によらずとも一定の税収確保が可能となったことを示唆している。


title: 口分田

text: ただし、班田が規定どおり行われていた時期においても全てが順調に機能していたわけではない。水田による班田が原則でありながら、水田の不足より陸田が混ぜられて支給されたり、地域の慣習法（郷土法）によって支給面積を削減されたり、遠方に口分田を与えられるケースもあった。特に志摩国では水田が極度に不足していることから伊勢国・尾張国の水田を口分田とする例外規定が認められていた。また、京の区域内も水田の耕作が禁じられていたため、口分田が設置されておらず、京に本貫を持つ京戸は畿内に口分田が与えられていた。また、遷都の際には偶々その予定地にあった口分田は収公されて替地が与えられていた。


title: 口分田

text: また、口分田は原則として売買・譲渡・質入などが禁じられていたにもかかわらず、奈良時代後期頃から質入などの問題が発生しており、班田が順調に行われなくなると売買や譲渡なども行われるようになった。班田が行われなくなると、口分田も事実上農民の私有地化することになる。


title: 口分田

text: 以上概観すると日本の方が支給対象の範囲が広いが支給面積は狭い。人口・農地が少ないという当時の日本の実情に沿ったものであろう。また水田が中心の日本と、陸田が中心の唐という違いもある（水田のほうが単位面積あたりの収穫量は大きく、同時に労働力も必要とする）。なお、奈良時代の日本の人口は約500万人、農地は100万町（約120万ヘクタール、21世紀初頭が約480万ヘクタール）だったと推計されている。


title: 口分田

text: 滋賀県長浜市には、口分田（くもで）という地名が残存する。この地発祥と思われる口分田姓もあり、日本野鳥の会滋賀支部名誉会長に口分田姓の人物がいる。また、赤穂浪士事件の関係者にも豊岡京極家家老石束に仕えた口分田茂兵衛という口分田（くもで・くもうで）姓の者がいた。岡山県岡山市北区には、院長以下、口分田（くもで）姓を持つ歯科医で構成される口分田歯科医院が2016年12月現在、存在する。


title: 明日に架ける橋 (アルバム)

text: 『明日に架ける橋』（原題： Bridge over Troubled Water）は、サイモン&ガーファンクルが1970年に発表したアルバム。通算5作目のスタジオ・アルバムで、グラミー賞最優秀アルバム賞を受賞。本作を最後に、サイモン&ガーファンクルは事実上解散する。


title: 明日に架ける橋 (アルバム)

text: ポールもアートも東欧のユダヤ人がニューヨークへ移民した家系で、両者とも敬虔なユダヤ教徒であったという記録はないが、この歌の題名と主題はゴスペル・シンガーのクロード・ジーター（）が作った「水の中を通る時も、わたしはあなたと共にいる。」（『旧約聖書』イザヤ書43章2節）という一節がインスピレーションを与えたと、音楽批評家のアンソニー・ヘイルバット（）は言い、両者は後にジーターへ多額のチェックを贈って支払ったという。


title: 明日に架ける橋 (アルバム)

text: 1969年、アート・ガーファンクルは映画『キャッチ22』（監督：マイク・ニコルズ）出演のため多忙となり、アルバムのデモ・レコーディングでは、アートが不在のことも多かった。アルバム収録曲「ニューヨークの少年」の歌詞は、ポール・サイモンがアートに向けて送ったメッセージとなっている。映画の撮影が終わると、アートもレコーディングに合流するが、2人は対立することが多くなった。


title: 明日に架ける橋 (アルバム)

text: アルバムは、1969年前半に全米7位のシングル・ヒットとなっていた「ボクサー」、ロス・インカスの演奏に歌をつけた「コンドルは飛んで行く」、ライヴ録音によるエヴァリー・ブラザーズのカヴァー「バイ・バイ・ラブ」も含む11曲入りとなり、当時のアウトテイクのうち、「木の葉は落ちて」のデモ・ヴァージョンは、2001年に本作がリマスターされた際にボーナス・トラックとして収録された。


title: 明日に架ける橋 (アルバム)

text: 1970年1月に本作がリリースされると、多くの国のヒット・チャートで1位を獲得。本国アメリカでは、10週に渡ってBillboard Pop Albumsで1位となった。イギリスでは初登場時から13週連続で1位を獲得し、その後も何度か返り咲いて、通算33週に渡って1位を獲得するほどの大ヒットとなった。日本でも、翌1971年2月1日から7週連続で、オリコンLPチャートの1位となった。また、シングル「明日に架ける橋」も全米・全英1位を獲得した。


title: 明日に架ける橋 (アルバム)

text: しかし、同1970年7月18日のフォレスト・ヒルズ・スタジウムでのライヴを最後に、サイモン&ガーファンクルは活動を事実上停止した。1971年にはグラミー賞授賞式に2人揃って出席し、その後度々再結成もされているが、デュオ名義でのスタジオ・レコーディングは、1975年のシングル「マイ・リトル・タウン」と2004年発表の「シチズン・オブ・ザ・プラネット」のみで、1983年に制作されていた再結成アルバムは完成せずにポールのソロ・アルバム『ハーツ・アンド・ボーンズ』として発表され、2014年8月現在、本作に続くオリジナル・アルバムは発表されていない。ただし、ポールは度々アートのソロ・アルバムにゲスト参加している。


title: 明日に架ける橋 (アルバム)

text: 本作発売に先行して、『明日に架ける橋』がシングルカットされることとなり、発売元のCBSソニーのディレクターだった石川博明が邦題を決定した。ただし、当時は"Troubled water"（荒れる水）の意味が解らず、歌詞全体を見て「明日」というキーワードを思いつき、サビの歌詞に当てはめてタイトルを作った。その経緯については、2011年リマスター盤日本語版のブックレットに書かれている。


title: 明日に架ける橋 (アルバム)

text: グラミー賞では、本アルバムが最優秀アルバム賞と最優秀録音賞を獲得し、シングル「明日に架ける橋」での受賞も含めると、6部門の受賞となった。『ローリング・ストーン』誌が2003年に選出したオールタイム・グレイテスト・アルバム500では51位。


title: 三菱マヒンドラ農機

text: 三菱マヒンドラ農機株式会社（みつびしマヒンドラのうき、"Mitsubishi Mahindra Agricultural Machinery"）は、島根県松江市に本社を置く、農業機械全般を開発・製造する三菱重工業系列企業。販売会社は全国に展開しているが、その製品は農業協同組合(JA)が直接の販売窓口となっていることが多い。なお、農業機械の生産高はクボタ・ヤンマーアグリ（ヤンマーホールディングス。旧・ヤンマー農機）・井関農機に次いで2021年（令和3年）現在、日本第4位となっている。


title: 三菱マヒンドラ農機

text: トラクター・耕耘機・管理機等整地機械、田植機・野菜移植機等栽培用機械 コンバイン・バインダー・ハーベスター等収穫調製機械、その他農業機械。また、汎用機事業部門として、育苗・米穀・花卉栽培・菌床栽培・低温処理等施設、各種ハウス等建築土木工事、 生ゴミ処理機等廃棄物処理装置、その他産業用機械も扱う。


title: PlayStationのゲームタイトル一覧 (2003年-)

text: PlayStationのゲームタイトル一覧 (2003年-2004年) （プレイステーションのゲームタイトルいちらん (2003ねん-2004ねん)）では 2003年以降にPlayStation対応として発売したゲームソフトを発売順に列記する。ただし追加要素のない廉価版は含まない。


title: 国際関係論

text: 国際関係論は国際社会において生起するさまざまな事象についての分析を行う研究領域である。政治学の一分野と考えられることが多い。これを既に独立した学問となっていると見なす立場からは国際関係学（こくさいかんけいがく）と呼ばれることもある。非常に総合的な社会科学としての性格を持っており、研究の方向性も社会科学的研究と地域研究に大別できる学問である。主要な研究対象は国家どうしの外交・安全保障・経済関係などだが、研究対象は必ずしも国際的な場面だけに限られるわけではなく、外交政策の決定過程などの国内問題も含まれる。また、伝統的な政治学の領域のみならず法学、経済学、社会学、心理学、歴史学、文化学、軍事学などの分野とも関連する学際的な研究分野であると言える。


title: 国際関係論

text: 国際関係論でもっとも大きな部分を占めるのが戦争の原因・過程と影響に関する研究である。最近ではゲーム理論などを応用した数理モデルを使って戦争の原理に関する理論が構築されており、定量的あるいは定性的な研究法を使った経験的な研究も盛んである。伝統的に、歴史上の影響の大きさから関心は国家間の戦争や世界戦争に向けられていたが、現在では内戦についての研究も盛んになってきている。


title: 国際関係論

text: 戦争・紛争以外の領域でも、様々な側面から国家の行動を説明しようとする試みが続けられている。その中でも、代表的なものはウォルツによる勢力均衡論である（国家戦略の類型としての勢力均衡とは別物）。突出した勢力を持つ国が現れるとそれに対抗する連合体が形成される傾向があるという仮説で、現在に至るまで修正を加えながら検討が重ねられているがはっきりと経験的に実証されてはいない。国家がどのような状況下で勢力均衡（バランシング）、追随（バンドワゴニング）、日和見（バックパシング）のような行動を取るかについては明確な結論は出ていない。


title: 国際関係論

text: 国際政治経済学（international political economy、略称：IPE）とは国家と国際市場の関係などの経済的な事象を分析する分野である。その起源は重商主義に求めることができる。これは貿易を保護しながら国富を拡大していくという考え方であり、18世紀のフランスやアメリカの国家政策でも新重商主義として採用された。またスミスやリカードなどによる正統学派の経済学は国際経済学の理論として比較優位説を構築し、政府の統制を受けない自由貿易は双方の貿易当事国に利益をもたらすことが可能であることを明らかにした。しかしマルクスの『資本論』によってマルクス主義 (Marxism) が登場し、政治学と経済学の理論的な合流を見ることができる。レーニンはマルクスの理論を発達させて資本主義が帝国主義にいたる過程を指摘してこれを非難した。この帝国論は従属論や世界システム論として発展を続けている。


title: 国際関係論

text: 日本における国際関係論は第二次世界大戦に敗北したことへの反省が出発点にある。つまり、敗戦の一因が、国際法・国際経済や各国事情を含む、広い意味での国際関係への多角的な理解を欠いていたことにあった、というものである。したがって、日本の国際関係論は少なくとも当初は広義の学際的なものとして構想された。その発祥の地である東京大学教養学部では当初、アメリカが主導するGHQの占領下という時代背景のもと、社会主義圏のソ連や中国を対象とする地域研究専攻が開設できなかった。そのため、専攻として開設できない地域についての社会科学的な研究、さらに既成の1つの社会科学分野に収まらない研究は全て国際関係論の対象となる、とされた時期もあった。しかしながら、広く解釈しても「国際的」とはいえないものまで国際関係論とすることへの違和感から、総合社会科学が派生することになった。


title: 国際関係論

text: このような経緯から、日本において国際関係論は学際的なものであり単一の「学」ではありえない、またはあってはならない、という主張が、特に発祥の地である東京大学教養学部の国際関係論専攻出身者などに根強い。一方で広義の国際関係論にも既に相当の蓄積があり、独立した学問分野とみなしてよい、「学」となっているとみなす立場からは、「国際関係学」と呼ばれることもある。その他、一部では国際関係学を国際関係論と地域研究の総称として用いる場合もあるという。しかし広義の国際関係論には地域研究が含まれているという理解もあるので、国際関係論と国際関係学を使い分ける本質的な差とはいえない。なお、地域研究者の多くは、必ずしも国際関係論や国際関係学の一部として地域研究を行っているという認識を持ってはいない。


title: 国際関係論

text: 国際関係論では、世界をまず国家間システム＝国際システム (inter-national system) と考えることが多い。国際システムは国家を基本単位とする体系であり、外交や経済などの複合的な関係性により構成されている。国家とは主権を保有する統治機構により支配された一定の領域（領土・領海・領空）と住民の総体である。住民は国家の管轄下に置かれているために国民と呼ばれる。この国民国家が並存するシステムは1648年に三十年戦争の講和条約として締結されたウェストファリア条約に基づいているためウェストファリア・システムとも呼ばれる。


title: 国際関係論

text: リアリズム (realism) は国際政治には国内政治と異なって全システムを統制する一元的な権力機構が存在しないため、本質は無政府状態（アナーキー）であるとする思想。リアリズムは性悪説に基づく政治哲学に依拠する思想であり、理念や倫理の影響を重視せず価値判断を交えずに現実を直視して国際関係を客観視することを重視している。リアリズムは新現実主義 (neorealism)、さらに新古典現実主義 (neoclassical Realism) として発展している。


title: 国際関係論

text: リベラリズム (liberalism) は国際法と国際制度が国家の行動や国際秩序に与える影響を重視する思想であり、リアリズムに対抗しながら発展してきた。その哲学的な基盤は多様であり、ベンサムの功利主義やカントの世界平和論などが挙げられる。最も初期のリベラリズムは理想主義 (idealism) でありその後に相互依存論、レジーム論、連邦主義、機能主義、新機能主義、交流主義などの展開を経てネオリベラル制度論 (neoliberal institutionalism) として現在でも主要な立場として位置付けられている。


title: 国際関係論

text: コンストラクティビズム (constructivism)は理念という概念を中心とし、知識 (knowledge) や規範 (norm) などの集団的に保有される理念をもとに行為主体のアイデンティティと国益を考える立場である。コンストラクティビズムは合理主義 (rationalism) と省察主義 (reflectivism) の中間に位置する立場ともいえる。


title: 国際関係論

text: 批判的国際関係論 (critical international relations)は伝統的な主流思想であるリアリズムやリベラリズムなどを批判しながら発展してきた考え方で、フランクフルト学派による批判的社会理論を基礎としたものと、アントニオ・グラムシの思想に影響を受けたものがある。また、ポスト構造主義やフェミニズム思想からのアプローチも含まれる。


title: 国際関係論

text: 現在の国際情勢の変化を理解するため、また自国の国家政策のために活かすために研究する営みは古来より認められる。春秋時代における中国においては、国家の安全保障政策を論じた『孫子』が孫武によって記され、また古代ギリシアにおいてはペロポネソス戦争を叙述した『戦史』がトゥキディデスによって著された。さらに16世紀のイタリアにおいてはフィレンツェが生き残るためにマキャヴェリによって国家政策を論じた『君主論』が執筆され、これは国際関係論の主要な立場の一種である古典的リアリズム（現実主義）の基本的な考え方を確立した。


title: 国際関係論

text: 今日のような国際関係論が始まったのは20世紀であり、第一次世界大戦後の甚大な被害は国際秩序を構築するための研究の必要が広く認められるようになり、学問的な研究が本格化する。この研究はベンサムやカントなどの思想家たちによる政治哲学と合流した。そして従来の国家間の利害関係により左右される現実主義の立場とは別の流れを汲む世界平和を構築するための国際的な体制を構築する理想主義が出現することになる。カントは『永遠平和のために』の中で国際協調を推進する国際フォーラムの創設を論じており、これは1919年によって成立した国際連盟によって一応は実現された。この現実主義と理想主義の論争は国際関係論における第1の思想的論争として挙げられる。しかし第二次世界大戦の勃発は国際関係論における理想主義の立場を再構築させ、リベラリズムへの移行をもたらした。


title: 国際関係論

text: 1980年代には従来の二つの見方だけではなく合理主義やリフレクティビズムという立場が出現する。合理主義とは行為主体の利益最大化を基本的な原則として国際関係の因果関係や相関関係を論じる方法論である。反対にリフレクティビズムはその合理主義や実証主義に対して懐疑的な立場であり、行為主体の選好が変動することを十分に説明できないことを主張する。これは方法論を巡る第三の論争として行われ、さらに別の哲学的立場の構築をもたらすことになった。その新しい発展としてコンストラクティビズムがある。コンストラクティビズムは理念やアイデンティティなどの主観的な要素が関係性のなかで国際秩序を形成するという見方で、国益を絶対的な基準で測定することはできず視点の違いによって国益の定義は変化すると論じる。このような思想はソビエト連邦の崩壊や冷戦後の新思考外交に直面して考案されたものであり、現在の主要な哲学的立場のひとつとして位置付けられている。


title: 国際関係論

text: 国際関係学部・国際学部を有する大学と、国際関係論が専攻可能な学部学科（国際関係学科及びそれ以外を含む）を有する大学を挙げる。国際関係学部・国際学部はもちろんのこと、政治学や国際法や学際分野を学べる大学、すなわち法学部や政治経済学部や教養学部・国際教養学部等が設置されている大学でも学ぶことができる。また、入門的な講義であれば、国際関係論（学）や国際政治学といった名前の科目は、より多くの大学で開講されているはずである。しかし、特に広義の国際関係論（学）についての理解や領域は、大学あるいは研究者の観点によって大きく異なる場合がある点に留意されたい。


title: 厚床駅

text: かつては単式ホーム・島式ホーム複合型2面3線を有する列車交換可能な交換駅であった。駅舎側単式ホームの1番線が根室本線の下り本線、島式ホーム内側の2番線が標津線、外側の3番線が根室本線の上り本線で、互いのホームは駅舎側ホーム中央部分と島式ホーム西側を結んだ構内踏切で連絡していた。さらに、1963年（昭和38年）時点では3番線の外側に貨物側線を3線有していた。標津線廃止の際に2番線の線路が撤去され単式ホーム2面2線となり、3番線(根室本線の上り本線)は2番線に改称された。なお貨物側線の撤去時期は不明である。その後2016年（平成28年）3月25日までは、当駅にて行き違いがある場合のみ、釧路方面行上り列車が2番線（旧3番線）を使用していたが、翌26日のダイヤ改正に伴う減便で、当駅構内は単線での運用となった。現在は2番線（旧3番線）の線路及びホームは残っているものの、構内踏切跡の階段部分に蓋がされ立入禁止となっている。ただし閉そく境界としては機能しており、停車場扱いのままである。


title: 厚床駅

text: かつて駅前の「田中屋」が「ほたて弁当」を製造販売しており、日本最東端の駅弁販売駅であった。しかし、1990年頃に厚床駅での販売が中止される一方、2004年から根室駅で駅弁の販売が開始されたため、日本最東端の称号は根室駅に譲ることとなった。駅での販売が中止されたのちも、駅前の「佐々木商店」で取り扱われていたが、2006年に販売終了となった。2012年には、7月21日から8月31日に運行された臨時列車「快速 北太平洋 花と湿原号」の厚床駅停車に合わせて、「ビーフサンダーマウンテン駅弁」が期間限定販売された。厚床駅から約2.5km北にある「明郷伊藤☆牧場」が製造販売を行い、快速運行時間以外でも予約することで牧場内で購入可能だった。


title: 城南FC

text: かつては「世界基督教統一神霊協会」（統一教会）系企業の一和（イルファ）をスポンサーとしており、クラブにも教団の色が現れていた。一和は高麗人参濃縮茶、メッコールの製造元。炭川総合運動場をホームスタジアムに使用している。


title: 城南FC

text: しかし統一教会設立者・総裁である文鮮明が2012年9月に死去した後、統一教会グループはスポーツ関連事業から手を引き、チームの財政自立を求めた。また、チームの財政難が深刻なこともあるため、2013シーズンをもって「城南一和」の名前が消えることが濃厚となっていた。ホームタウンを安山市へと移転する案もあったが、2013年10月2日、城南市は市民クラブとして城南一和を買収して再生させることを発表した。チーム名変更に伴い、エンブレムもペガサス（天馬）からカササギ（城南市の鳥）に変更されている。


title: 城南FC

text: クラブは1988年にソウル江北地区を本拠地として、一和天馬（イルファ・チョンマ、）のクラブ名で創設された。1993年から国内リーグを3連覇、1995年にはアジアクラブ選手権にも優勝して、1996年のAFC選定年間最優秀クラブ賞を受賞した。


title: 城南FC

text: 1996年に本拠地を天安市に移し、天安一和天馬（チョナン・イルファ・チョンマ、）に改称。1998年から2年連続で最下位になるなど低迷した。2000年からは本拠地を城南市に移し、城南一和天馬に改称。2001年からリーグを3連覇した。豊富な資金力で次々とスター選手を獲得したことから、この時期は「韓国版レアル・マドリード」と呼ばれた。


title: 城南FC

text: AFCチャンピオンズリーグには2002年～2003年開催の第1回大会で初出場したが、この時はグループリーグで敗退。続く2004年の第2回大会にも出場し、決勝進出。決勝戦ではアル・イテハド（サウジアラビア）と対戦し、アウェーでの第1戦を3-1で勝利するが、続くホームでの第2戦を0-5で落とし、逆転で優勝を逃す。その後、2年連続で出場を逃したが、2007年大会で3年ぶりの出場。この時は準決勝で浦和レッズ（日本）と対戦し、第一戦・第二戦ともに2-2で引き分け、アウェーゴールも同点となり延長戦でも決着せず。PK戦にまでもつれ込んだが、そのPK戦を3-5で落とした。3年後の2010年大会では2度目の決勝進出。日本（東京・国立競技場）で行われた決勝戦ではゾブ・アハン（イラン）を3-1で降し、初優勝。アジア代表として同年のFIFAクラブワールドカップに出場し、4位となる。


title: 城南FC

text: 2014年のKリーグクラシックから「城南FC」でリーグ戦に参加している。2016年はKリーグクラシック11位で昇降プレーオフに出場し江原FCに敗れ、2017年からクラブ史上初のKリーグチャレンジ（2部に相当、2018年よりKリーグ2に改称）降格となった。


title: 城南FC

text: 2022年7月、城南市長交代に伴い球団代表が新市長のシン・サンジン氏に交代すると、市の予算の100億ウォンを費やしKリーグ1で残留争いを続けるチームを敵視する発言を繰り返し、クラブの解体もしくは売却、アマチュア化しKリーグ4への自主降格などを示唆されるようになる。


title: 殺虫剤

text: 殺虫剤（さっちゅうざい、InsecticideまたはPesticide）は、人間や農作物にとって有害な害虫（昆虫を含む動物）を殺す（駆除する）ために使用される薬剤である。広義には殺ダニ剤（Acaricide, Miticide）や殺線虫剤（Nematicide）も含める。殺虫剤には殺卵剤、殺幼虫剤、殺蛹剤、殺成虫剤があり、最も多く使用されるのは、殺幼虫剤と殺成虫剤である。アース製薬では、家庭用の製品について虫ケア用品（むしケアようひん）の呼称を使用している。


title: 殺虫剤

text: アブラムシや毛虫など農作物の害虫に対して用いるものは農薬の1種であり、ハエ、カ、ゴキブリなどの感染症に関連する衛生害虫を除するものは防疫用殺虫剤（防除用医薬部外品）と呼ぶ。日本では農薬は農林水産省、防疫用殺虫剤は厚生労働省の管轄である。農業以外で『殺虫剤』と呼ぶ場合、後者の「防疫用殺虫剤」を指す。


title: 殺虫剤

text: 農業用殺虫剤は、主に系統と呼ばれる農協か商系と呼ばれるそれ以外のルートで販売される。一部はホームセンターで入手することもできる。防疫用殺虫剤は缶に入ったエアゾールや蚊取線香などとして広く市販されているものは家庭用で、防除業者向けにもっと強力なものも市販されている。


title: 殺虫剤

text: 江戸時代には、イネにつくウンカという害虫のせいで、100万人近くの死者がでる大飢饉があったことから、田圃に鯨油を流してから、稲についているウンカをはらい落として窒息死させていた。しかし、鯨油が高価なことから、一般的には神仏に祈っていた。


title: 殺虫剤

text: 毒キノコ、タバコ（ニコチンの殺虫効果）やハエドクソウ（植物）の天然物は、古くからウジ殺しなどに用いられた。その中で除虫菊は、選択毒性により人畜に対する毒性が低いので、19世紀から盛んに製造され、日本にも明治時代に導入されて蚊取線香やノミ取り粉として用いられた。


title: 殺虫剤

text: 1930年代になると、有機化学の発達により有機塩素系殺虫剤（DDTなど）や有機リン系殺虫剤が開発され、第二次世界大戦後本格的に使われるようになった。しかし有機塩素系は自然界で分解しにくく、動物やヒトの体内に蓄積するため、1960年代から有害性が問題にされ（「沈黙の春」）、その後多くの国家で製造販売が禁止され、あるいは生産が中止された。有機リン系の毒性についても、神経伝達のアセチルコリンエステラーゼを阻害する作用で、人畜に対する毒性の高いものが多かったため、なるべく毒性の低いものを求めて開発が進められた。


title: 殺虫剤

text: その後、カラバルマメの有毒なアルカロイド成分であるフィゾスチグミンを参考にして、有機リン系と同様の神経毒作用をもつカーバメート系殺虫剤が開発され、除虫菊成分（ピレトリン）を基本にした毒性の低いピレスロイド系殺虫剤（家庭用などに多く使われる）やニコチンを基本にしつつ、ニコチンの人間に対する毒性を低下させた、殺虫効力の高いネオニコチノイド系殺虫剤などが開発された。


title: 殺虫剤

text: ホームセンターやドラッグストアで市販されている殺虫剤は、家庭用殺虫剤で、比較的毒性が低い成分を使用している。主な用途は、日常生活において害が強いゴキブリ、蚊、ハエ、ダニを防除するためのものであるが、これにネズミ駆除、犬猫忌避などを加えたカテゴリーを、家庭用殺虫剤と呼んでいる。中には殺虫成分を含まない駆除目的の関連商品（捕獲器など）もあり、必ずしも化学品だけではない。


title: 殺虫剤

text: 主な種類を次に挙げる。但し既に発売中止の商品も含まれており、花王のキスカ、大正製薬のワイパアなどは絶版となっていて、花王や大正製薬は、殺虫剤事業から撤退している。また、白元も白元アースとなった際に、アース製薬に殺虫剤事業を集約している。


title: 殺虫剤

text: また広義では、これに人体用殺虫剤（医薬品）、人体用忌避剤（一般に虫よけ。医薬部外品ないしは医薬品扱い）なども含まれ小売業界ではこれらを総称する。以上の商品が売れる時期は蚊やハエ、ゴキブリなどの活動が盛んになる、初夏～秋であり気温に比例する。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 『マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙』（原題: "The Iron Lady"）は、メリル・ストリープがイギリス首相のマーガレット・サッチャーを演じた2011年の伝記映画である。サッチャーの夫のデニス・サッチャーをジム・ブロードベント、長年サッチャー内閣を助け、後に副首相となるジェフリー・ハウをアンソニー・ヘッドが演じる。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 政界引退後、認知症を患うマーガレットの実生活と重ね合わせながら、彼女のこれまで辿ってきた政治家、妻としての半生を振り返る構成で物語が進んでいく。既に亡くなっている夫デニスが幻覚としてマーガレットと生活を共にしているという設定であり、彼とのやり取りの中で、政治家としての生活を優先するあまり、妻として母としての役割を放棄してきた葛藤も描かれている。反面、子供たちとの描写は少なく、成人後の子供は娘のキャロルのみ登場し、息子のマークは登場しない。政治活動としてはヒース内閣での教育相時代を経て、経済建て直しのための国営化政策の撤廃、頻発する暴動への妥協無き対決、フォークランド紛争勃発当初のアメリカ側慎重論とそれへの反発も描かれている。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 人頭税導入を強硬しようとして政界を去る部分については国民の反発というより、保守党内部での孤立と造反が主な原因であるかのように描写されている。なお、劇中何度か登場する暴動シーンには、本物の労働争議での記録映像が使用されている。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 現代イギリスの小さな食料品店で、一人の老婦人が買い物をする。牛乳の値段に驚きながら帰宅すると、彼女が勝手に邸宅を抜け出したことで、警備員や家政婦が困惑していた。夫デニスと食事を摂っているのだが、その夫の姿は彼女にしか見えない。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 最近出版された伝記に、老婦人は「マーガレット・サッチャー」とサインをするが、つい旧姓の「マーガレット・ロバーツ」と書き間違えてしまった。そして、彼女は過去を回想していく。同世代の若い女性たちがお洒落に着飾る中、政治家の父の影響を強く受けたマーガレットは名門オックスフォード大学を志し、政治家の道を歩み始める。24歳で挑んだ初めての選挙で敗北した彼女に、「成功した実業家の妻なら、当選できる」とデニス・サッチャーがプロポーズする。二人の間には双子が生まれた。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 子供達を振り切るように、34歳で下院議員に初当選するが、当時のイギリス議会には女性はほとんどおらず、異色の存在だった。やがて時は流れ、彼女は保守党内の揺さぶりをかけるため党首選に立候補しようとする。しかし、首相を目指すべきだという意見に担がれる形で、党首、そして1979年、主要国初の女性首相になり、「鉄の女」の異名で知られるようになる。その過程で、ボイストレーニングをし、裕福な婦人風の帽子を止めてイメージチェンジを図る。しかし、デニスから双子出産の祝いに贈られた真珠の二連ネックレスは外さなかった。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 彼女の示す改革はなかなか受け入れられず、支持率も上がらない。ところが、1982年、フォークランド紛争が勃発。マーガレットは領土を死守すべく強硬姿勢を貫く。苦境を英国の勝利で乗りきると、支持率は高まり、また政策の成功から好景気に沸く。いつしか首相在任10年を迎えていた。そんなマーガレットが苦しんだのは、1984年に遭ったIRA暫定派によるテロだった。共にホテルに滞在していたデニスの死をも覚悟したが、幸い無事であったが、老いたマーガレットもテロには強硬な姿勢で臨むべきと繰り返すほどに、強い衝撃を残した。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: しかし、マーガレットの厳しい言動は、保守党内での離反を招いた。デニスの忠告を振り切り、冷戦終結に伴う国際会議に出席している間、サッチャー降ろしの動きは加速。デニスの助言を入れて、党首選での敗北より名誉ある辞職を選択する。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: メリル・ストリープは「この驚くべき女性を通じて歴史をひもといていくお仕事は、非常に難しくもあり、またワクワクするような挑戦です。この役柄には、実際のサッチャー女史が抱いていたような情熱と注意深さを持って挑もうと思います。わたしの気力が彼女の持っていた気力に近づくことを期待するのみです」と語っている。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは235件のレビューで支持率は52%、平均点は5.70/10となった。Metacriticでは41件のレビューを基に加重平均値が52/100となった。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 本作でのメリル・ストリープの演技は、英国を始め世界的に高く評価されているが、英国メディアの作品に対する評価はそれほど高くなく、映画としての深みに欠けるとされる。英国紙の一つ『デイリー・テレグラフ』は、「認知症の方々への配慮が感じられない。製作者がサッチャーに関して何を伝えようとしているのかが不明」とし、4つ星満点で2つ星と評した。


title: マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙

text: 2011年11月29日、第77回ニューヨーク映画批評家協会賞の結果が発表され、本作の演技によりストリープは主演女優賞を受賞した。2012年2月26日、第84回アカデミー賞においても主演女優賞を受賞した。


title: ウィーン攻勢

text: ウィーン攻勢（ウィーンこうせい、）は、1945年4月2日から13日にかけて、ソビエト赤軍によりオーストリア（ナチス・ドイツ領）のウィーンを占領するために行われた攻撃である。ウィーンの大部分は包囲の上、攻撃を受けた。


title: ウィーン攻勢

text: ソビエト連邦のヨシフ・スターリンが1945年に連合国と同意に達した協定は、中央ヨーロッパおよび東ヨーロッパに対して戦後における各党の政治的影響に言及していた。しかし、これらの協定ではオーストリアの処遇については規定されておらず、その後、オストマルク地域をアンシュルス以前に戻すということだけが正式に決定された。スターリンはすでに2月には準備のできていたベルリンへの攻撃を延期、戦後、ソ連とその同盟国の交渉の切り札にするため、オーストリアの領域を確保することを決定した。


title: ウィーン攻勢

text: 3月30日、進撃しているソビエト軍はハロン川 ()、ニトラ川 ()を奪取、さらにショプロン、ナジカニジャを占領後、ハンガリー・オーストリア国境を横切った。その時、トルブーヒンはすでにオーストリアへ進撃してウィーンを占領する準備が完了していた。


title: ウィーン攻勢

text: 1945年4月2日、ウィーンのラジオ局は無防備都市宣言を否定した。同日、ソビエト赤軍はウィーナー・ノイシュタット、アイゼンシュタット、ノインキルヒェンへ進撃した後、南からウィーンに接近、バーデン、ブラチスラヴァは4月4日、占領された。


title: ウィーン攻勢

text: ソビエト第3ウクライナ方面軍はウィーン地域の到着後、ウィーンを包囲、攻撃を開始、ソビエト第4親衛軍、第6親衛戦車軍、第9親衛軍、第46軍が参加していた。オーストリア・レジスタンスの「」指導者はウィーンを破滅から免れさせたいがためにドイツ軍防衛線を破壊してソビエト赤軍のウィーン侵入を助けようとした。


title: ウィーン攻勢

text: ソビエト赤軍の攻撃に対する唯一のドイツ主力部隊は都市防衛隊、および対空部隊から構成された特物部隊に加え、第6SS装甲軍所属の第2SS装甲軍団のみであった。ウィーンは要塞都市と宣言され、ウィーンの防衛はルドルフ・フォン・ビュノー () 大将が担い、第2SS装甲軍団（司令官ヴィルヘルム・ビットリヒ親衛隊大将）も加わることになった。


title: ウィーン攻勢

text: ウィーンでの戦いは激しい市街戦が特徴であり、ソビエト赤軍はほとんど進撃できなかった地域もあった。プラーター公園の防衛は第6装甲師団、市の南側は第2SS装甲師団 ダス・ライヒと第3SS装甲師団 トーテンコップ、そして北側は総統擲弾兵師団がそれぞれ担当した。ソビエト第4親衛軍・第9親衛軍の一部はウィーンの東郊外、南郊外からそれぞれ攻撃を行ったが、ドイツ軍は4月7日までソビエト赤軍を南郊外への侵入を許さなかった。ソビエト赤軍はいくつかの足がかりを南郊外で構築した後、第6親衛戦車軍、第9親衛軍の大半は4月8日、ウィーン西郊外へ移動した。ウィーン西郊外にはウィーンの主要な鉄道駅が存在したため、ソビエト赤軍にとっては重要な地域であった。西郊外でソビエト赤軍の攻撃が成功すると、同日、東郊外、北郊外への侵入が続いた。ドナウ川の北方でソビエト第46軍はウィーン北郊外を西へ進撃した。このため、ウィーン中部は分断されることとなった。


title: ウィーン攻勢

text: 4月9日までにソビエト赤軍はウィーン中央部まで浸透はしたが、市街戦は数日間続いた。4月11日夜、ライヒス橋 () を第20親衛狙撃兵軍団と第1機械化軍団は移動、ドナウ運河を急襲した。4月13日の奇襲により、ドナウ艦隊 (Danube Flotilla) は橋の両側にソビエト第80親衛狙撃兵師団と第7親衛空挺師団を上陸させ、橋を爆破する導火線を切断、橋の奪取に成功したが、他の重要な橋は爆破された。同日、最後の防衛部隊が降伏した時、ウィーンはついに陥落した。しかし、第2SS装甲軍団は包囲を避けるため、4月13日夕方に西へ撤退していた。同日、ソビエト第46軍はエスリンク () を占領、ドナウ艦隊はクロスターノイブルク () において海軍歩兵連隊を上陸させた。


title: ウィーン攻勢

text: 1945年4月15日までにソビエト第3ウクライナ方面軍はオーストリアの奥深くまで進撃していた。完全に消耗し切っていたドイツ第6SS装甲軍の残存部隊はウィーン、リンツ間へ退却せざるを得なかった。しかし、退却するドイツ軍の背後にはソビエト第9親衛軍、第46軍が迫っていた。ソビエト第26軍、第27軍は退却しているドイツ第6軍の背後に迫り、グラーツ北方に向かって進撃していた。さらにソビエト第57軍、ブルガリア第1軍は退却するドイツ第2装甲軍の背後に迫り、グラーツ南（マリボル近郊）へ進撃していた。これらのドイツ軍にはソビエト赤軍の進撃を遅らせるための戦力がすでに存在しなかった。


title: ウィーン攻勢

text: ウィーンにおける歴史的建築物のいくつかが戦いの為に荒廃した。水道・電気・ガスは寸断され、オーストリア人・外国人らの一団は警察がいないことを良いことに、住宅で盗みを働き、ときにはこれを襲った。ソビエト赤軍の第一波は統制が取れていたが、第二波として到着した部隊は統制が取れておらず、まさに三十年戦争と比較されるほどの住民に対して暴力・略奪・強姦を数週間に渡って行った。


title: ウィーン攻勢

text: フォン・ビュノーはビットリッヒと同じように捕虜となることを避け、ウィーンから脱出した。1945年4月16日より、フォン・ビュノーが指揮を取り、ヨーロッパ戦勝記念日の5月8日、アメリカ軍に降伏した。ビュノーは1947年4月まで捕虜として収監され、ビットリッヒもアメリカ軍に降伏、1954年まで囚人として収監された。伝わる話ではトルブーヒンは1949年、心臓病から死去するまでソビエト南部軍集団および、コーカサス軍管区の司令官を勤めていた。


title: ウィーン攻勢

text: オーストリアの政治家、カール・レンナーは勝利したソ連の暗黙の了解を得て、機敏に臨時政府を樹立、オーストリアのナチス・ドイツ離脱を宣言した。オーストリアとウィーンは米英仏ソに分割占領され、オーストリア国家条約に基づいて1955年10月25日に現在の第二共和国として独立するが、その翌日に永世中立国を宣言し、ソ連の影響を一応は脱した。


title: ウィーン攻勢

text: 1945年4月30日、以下の戦闘序列がドイツ国防軍最高司令部によって記録されている。4月20日から5月2日までの間、国防軍最高司令部はベルリン近郊のツォッセン () からドイツ北部フレンスブルクのミュルヴィック () へ移動していた。この戦闘序列はハンガリー、オーストリアで戦ったドイツ軍について残った「書類」上の部隊を記している。


title: スライドギター

text: スライドギター（、別名：ボトルネックギター）は、ギターの奏法のひとつ。スライドバーと呼ぶ棒を指に装着または持ち、弦がフレットや指板から浮いた状態のままバーを任意の位置で弦に接触させ、ピッキングして発音する奏法である。


title: スライドギター

text: 初期のデルタ・ブルースのスライド・ギター奏者は、アメリカ南部のミシシッピ・デルタ出身者がひじょうに多く、彼らがもともと畑で歌っていたアフリカ起源の歌が影響を与えていたと見られている。スライドギターの利点は、弦をフレットに触れさせずに音程を得られるため、スライドバーをスライドさせることで、微分音の表現が可能になり、特有の幅広いビブラートやグリッサンドを行えることである。ハワイのギタリストは、標準的なチューニングから、いくつかの弦をゆるめる「スラック・キー」を使用する。この際、開放弦がそのまま和音となるようにチューニングされることが多い。これはコンテンポラリーな音楽シーンではオープン・チューニングと呼ばれている。ブルースでも同様にオープン・チューニングが多用される。


title: スライドギター

text: 音楽理論的に不協和音が多数存在する為、この奏法を敬遠するミュージシャン、プロデューサー、サウンドプロデューサーも少なからず存在する。この奏法は主にハワイアンやブルース、カントリーミュージックなどでの奏法として発達し、スライド奏法の演奏に特化したスティール・ギターがある。通常のスパニッシュ・タイプのギターにおいては、リゾネーター・ギター（一般にドブロ・ギターと呼ばれるギター）などが、音量が増大して金属音の独特な効果が出ることも相まって、好んで用いられた。カントリー・ブルースのロバート・ジョンソン、ブラインド・ウィリー・ジョンソン、タンパ・レッド、ココモ・アーノルドらは、スライドギター演奏の初期の演奏家である。その後マディ・ウォーターズやエルモア・ジェームスらによりブルースがエレクトリック化し、それをルーツとした白人ブルース・ロックの隆盛が起きて、エレクトリックギターで優れたスライド演奏をするミュージシャンが現れた。デュアン・オールマンやローウェル・ジョージ、ジェシ・エド・デイヴィス、ライ・クーダー、デレク・トラックス、サニー·ランドレスらは、スライド・ギターの名手として知られている。


title: スライドギター

text: この奏法が生み出された初期にはもっぱらガラス製のボトルネックが使用されたが、その後は金属製のものが多く使われるようになり、いずれもスライドバーと呼ぶ。ブラス、鉄、ステンレス、陶器など、また大きさ、形状、重さ、材質など様々なものがあり、それぞれ音の効果や、弾きやすさなどが異なる。


title: スライドギター

text: スライドバーは楽器店などで購入できるが、ガラス瓶を切断して自作することも可能である。堅牢性を重視して製造されるガラス瓶から作ったスライドバーは、楽器店で売られているものよりも肉厚で音が良いと言われる事もあるが、しかし切り口が危険であるため、安全のため研磨するなどのDIY技量が必要である。化粧品や薬品などの小瓶を使うのも手で、スライドギターの名手として名高いデュアン・オールマンは「コリシディン」という薬の瓶をそのまま使っていた。ガラス瓶以外にもパイプレンチ、鉛の水道管や銃身などを切って使うミュージシャンもおり、中には応急的または演出的にジッポーライターやナイフを使う者もいる。座奏するスティール・ギターでは、通常は筒型の物ではなく、重量のある無垢の金属棒を使用する。


title: ジョー・ダンテ

text: ロジャー・コーマンのもとで編集者として『バニシング IN TURBO』などの編集にかかわった。1976年にアラン・アーカッシュと共にコメディ映画『ハリウッド・ブールバード』を監督する。1981年、狼男伝説をテーマにした『ハウリング』で注目されるようになった。


title: ジョー・ダンテ

text: ホラー映画やSF映画の監督で知られる。古典的なホラー映画、SF映画、カートゥーンなどのマニアであり、それらの過激なパロディがしばしば作品に盛り込まれる。常連俳優として挙げられるのは、ディック・ミラー、ロバート・ピカード、ケヴィン・マッカーシーなどである。


title: 湖山池

text: 湖山池は鳥取県内では、中海の次に大きい湖沼である。古代に日本海から湾入した場所が、砂丘の発達や堆積により、海と分離されてできた海跡湖である。大小多数の小島が浮かぶ。最大の島である青島には、湖岸から架橋されており、桜の木が多数植えられた道路で徒歩や自転車により一周することができ、キャンプも可能である。数本の河川が流入、湖山川によって日本海と結ばれる。鳥取市郊外の行楽地の一つである。


title: 湖山池

text: 鳥取市三津地区では、全国的にも珍しい石がま漁が冬季に行われている。石の隙間に潜む魚を棒でつついて追い込み捕獲する漁法で、県指定無形民俗文化財に指定されている。地元自治会やNPOが保存に努めている。漁期間中には石がま祭も行われる。


title: 湖山池

text: 広大な水田を有していた長者が、日没までに田植えが終わらなかったため、扇子で夕日を招き返して田植えを終えたが、一夜明けると田は全て池に変わっていた、という「湖山長者」の伝説が知られる（似たような話が岐阜市のゆうべが池に伝わっている）。古くから開けた地域であり、青島周辺には縄文時代から弥生時代にかけての遺跡がある。また戦国時代には東側の湖畔に因幡国守護所である布勢天神山城がおかれ、西側の湖畔に突き出た半島には国人領主吉岡氏の居城である防己尾城が築かれた。


title: ナショナル ジオグラフィック (テレビチャンネル)

text: ナショナル ジオグラフィック（"National Geographic"、略称: ナショジオ、"Nat Geo"、"Nat Geo TV"）は、アメリカの有料テレビネットワークであり、ウォルト・ディズニー・カンパニー（73％）とナショナル ジオグラフィック協会（27％）の合弁会社であるナショナル ジオグラフィック・パートナーズが所有するチャンネルである。運営管理はウォルト・ディズニー・テレビジョンが行っている。


title: ナショナル ジオグラフィック (テレビチャンネル)

text: ナショナル ジオグラフィックやその他の制作会社が制作したノンフィクションテレビ番組を放送する。ヒストリーチャンネルやディスカバリーチャンネルと同様に、自然、科学、文化、歴史などに関わる事実に基づいた内容のドキュメンタリーに加え、一部のリアリティ番組や疑似科学的なエンターテイメント番組を放送している。


title: ナショナル ジオグラフィック (テレビチャンネル)

text: 日本での放送は2001年の放送開始当初からしばらくは米国と同様の番組編成であったが、2009年頃から日本独自の編成となった。本国で放送されている番組のほとんどが日本のチャンネルで放送されているが、日本の視聴者の特性に合わせた編成になっている。


title: 正方形

text: 正方形（せいほうけい、英: square）または正四角形（せいしかくけい、せいしかっけい）は、平面上の幾何学において、4つの辺の長さが全て等しく、かつ、4つの角の角度が全て等しい四角形のこと。従って、4つの角は全て直角（90度）になっている。日常語では真四角（ましかく）とも呼ぶ。


title: 正方形

text: 正方形は、長方形、菱形、凧形、平行四辺形、台形の「特殊な形」と言えるので、それらの図形が持つ性質は全て持っている。また、それとは別に四角形の中では正方形だけが持つ性質もある。以下に正方形の性質の具体例を幾つか列記する。


title: ぽぽたん

text: ぽぽたんはPCゲームとして2002年12月13日に発売され、その後角川書店（WellMADEブランド）より2004年3月11日に『おしえて！ぽぽたん』としてPlayStation 2に移植された（CERO：18歳以上対象→後に「D 17歳以上対象」へ変更）。また、PC版に追加要素を加えたDVD版『ぽぽたん Po!』も発売された。ファンディスクとして、『ぽぽたんファンディスク いっしょにA・SO・BO』がある（2003年7月11日発売）。


title: ぽぽたん

text: また上記のとおりアニメ版が制作され、2003年7月17日から同年10月2日まで12回にわたりBS-iで連続アニメ番組として放送された。なお、このアニメ版は「ぽぽたん」という題名、キャラクターの見た目と名前こそ原作と同じであるがゲームでのプレイヤーである主人公となる男性キャラクターもいないなど、キャラクターの性格や人間関係などの基本設定から世界観に到るまでのほぼ全ての内容が完全に別物のロード・ムービーである。


title: ぽぽたん

text: 現代とは異なる時代に、たんぽぽの綿毛の形状をした巨大な構造物が突き刺さった丘の麓に町があった。そこは「東京」と呼ばれる自然豊かな場所であるが、やや閉鎖的なところでもある。町には他にもよくわからないものが色々あった。


title: ぽぽたん

text: その一角に不思議な雰囲気をもつ洋館があった。洋館は下宿人を募集しており、そこへクリスという青年が訪れた。クリスを出迎えたのは大家である三姉妹「あい」、「まい」、「みい」と1人のアンドロイドメイド「メアー」。彼女らの生活に惹かれたクリスは早速入居を決める事にした。


title: ぽぽたん

text: 時空を飛び越えながら旅を続けるあい、まい、みいの三姉妹とメイドロボットのメアーの4人がその訪れる先々で出会った人々と交流を重ねていく。三姉妹は理由の分からないまま、一定時間で強制的に時空転移により別の場所に移動させられるという形で旅を続けており年を取ることもできないため、常に自分達の存在意義や人々との交流の是非を自問し苦悩していく。


title: ハンター・シェイファー

text: シェイファーは、アメリカ合衆国ニュージャージー州トレントンで生まれた。牧師であった父の都合で、ニュージャージー州、アリゾナ州などを経て、ノースカロライナ州ローリーに引っ越した 。シェイファーには2人の妹と1人の弟がいる。


title: ハンター・シェイファー

text: シェイファーはトランスジェンダー女性であり、インタビューで「みんなには私がシスの女の子でないことを知っていて欲しい。なぜなら、私はシスジェンダーではないし、そう感じてもいない。私は自分がトランスジェンダーであることを誇りに思っている」と語った。また、トランスジェンダーであることについて「自分の人生のごく一部が、ものすごくセンセーショナルに扱われることに違和感がある」とも語っている。


title: ハンター・シェイファー

text: 後のインタビューでは、YouTubeやSNSなどでトランジションをしていくトランスジェンダーの人の経過を見ることで、悩んでいた時代に救われたと語った。高校時代には、「トイレ法」とも呼ばれたノースカロライナ州の への反対活動に参加したことでも知られる。


title: ハンター・シェイファー

text: シェイファーは、ディオール、ミュウミュウ、カルバン・クライン、リック・オーウェンズ、トミーヒルフィガー、コーチ、メゾン・マルジェラ、ヴェラ・ウォン、マーク・ジェイコブス、エミリオ・プッチ、ヴェルサス (Versus)、アン・ドゥムルメステール、アーデム・モラリオグルなどのファッションブランドのモデルを務めている。


title: ハンター・シェイファー

text: 2019年には、HBOのテレビシリーズ『ユーフォリア』で女優デビューを果たし、その演技を高く評価された。2019年はユーフォリアのシェイファーの演技のほかにも、POSEに出演する複数のトランスジェンダーの役者の演技が非常に高い評価を受けたにもかかわらず、プライムタイム・エミー賞のノミネーションに一人も含まれなかったことから、賞レースがトランスジェンダーの俳優を排除しているとして批判の的となった。シェイファーは演技だけでなく、『ユーフォリア』の脚本の一部にも関わっており、彼女の演じる役柄がトランスジェンダーの人の経験をなるべく正確に反映するよう貢献した。


title: 2005年の読売ジャイアンツ

text: 前年の守備力低下を招いた反省から、守りの野球を標榜し、中堅手のレギュラー候補としてゲーブ・キャプラー、クローザー候補としてMLBで活躍したダン・ミセリを補強し、堀内監督が「今年は（前年優勝の）中日との一騎打ちになるだろう」と語るなど、3年ぶりの優勝が期待された。しかし、開幕4連敗を喫すると、4月21日からの6連敗で最下位に転落。6月2日まで最下位に低迷し続けた。その間に、野手陣では昨年の本塁打王であるタフィ・ローズに加えて、清原和博、高橋由伸が故障離脱、次いでキャプラーも不振に終わるなど誤算が相次いだが、チーム本塁打は前年を下回りながら186本塁打で相変わらずリーグ1位。だが投手陣もエースの上原浩治と高橋尚成がともにシーズン12敗。さらに抑えとして期待されたミセリの不振による途中退団も重なり、チーム防御率は2年連続でワーストを更新。最終的には4.80とリーグ最下位だった。6月3日に広島を追い抜き、なんとか最下位脱出を果たしたが、それ以降もチーム状態が上がらず、5位に沈んだ。そしてシーズン終了後、8年ぶりにBクラスに転落した責任を取り、堀内が任期を1年残して辞任。また一軍ヘッド兼打撃コーチの山本功児、一軍投手コーチの阿波野秀幸、一軍外野守備走塁兼打撃コーチ補佐の弘田澄男、二軍監督の高橋一三、二軍ヘッド兼打撃コーチの淡口憲治、二軍投手コーチの関本四十四、二軍外野守備走塁コーチの屋敷要も同時に退団した。そして堀内の後任として、原辰徳が再び監督に就任。3年ぶりにチームの指揮を執ることになった。


title: ジェーンズ・アディクション

text: ジェーンズ・アディクション（Jane's Addiction）は、アメリカ合衆国のカリフォルニア州出身のロックバンド。R.E.M.、ピクシーズ、レッド・ホット・チリ・ペッパーズらと共に、オルタナティヴ・ロックの土台を作り上げた。


title: ジェーンズ・アディクション

text: 1987年、ライブ・アルバム『ジェーンズ・アディクション』をインディーズのトリプルX・レコードから発表。その後ワーナー・ブラザース・レコードとの契約を得て、1988年にメジャー第1弾アルバム『ナッシングス・ショッキング』を発表。


title: ジェーンズ・アディクション

text: 1991年に解散し、ペリーとスティーヴンはポルノ・フォー・パイロス（Porno For Pyros）で活動し、デイヴは一時期、レッド・ホット・チリ・ペッパーズに在籍していた。1997年にフリーを迎えた編成で短期間だけ再結成して、新曲も含むコンピレーション・アルバム『ケトル・ホウィッスル』を発表。


title: ジェーンズ・アディクション

text: 2001年に新しいベーシストとして、クリス・チェイニー（Chris Chaney）を呼び、再結成する。キャピトル・レコードから新アルバム『ストレイズ』もリリースし、2002年にはFUJI ROCK FESTIVALにて初来日をはたすも、ツアー終了後の2004年に3度目の解散が決まる。ペリーはヌーノ・ベッテンコートと共に、サテライト・パーティー（Satellite Party）を結成。デイヴとスティーヴンも、パニック・チャンネル（The Panic Channel）として活動した。


title: 古淵駅

text: 駅前を北方向への一方通行の道路が通り、その駅前の部分に写真の通りバス停留所「古淵駅」（のりばは2つ）がある。駅周辺を南方向に進む際には、平行する古淵なつつばき通りを通るため、淵22系統用に駅の北側を平行する道に降車専用の古淵駅北停留所が存在する。


title: B83 (核爆弾)

text: B83は、アメリカ合衆国が開発・運用している核爆弾である。重水素-三重水素を用いた爆発威力が調整できる威力可変型の水素爆弾であり、自由落下爆弾として運用される核兵器である。敵のミサイルサイロなど硬化目標を攻撃するように設計されているため、冷戦が終結した後には、地中貫通核爆弾の候補として研究されたこともあった。


title: B83 (核爆弾)

text: B83は、B77核爆弾開発計画を基に改良したものであり、1979年から開発が開始された。それまでに部隊配備されたB28、B43、B53核爆弾を更新するためのものである。開発はローレンス・リバモア国立研究所で行われた。1983年より配備が開始され、1991年までに650発が配備された。B83以降に新規に開発された核爆弾はなく、21世紀初頭現在、B83が最新のものとなっている。


title: B83 (核爆弾)

text: 爆弾の構造は、より小型のB61核爆弾と外形・構造とも類似している。弾体は重い鋼鉄製で、弾着にあたって目標に大きな衝撃を与えるように設計されている。高空からの投下の場合、落下速度はM2に達することができる。また、逆に投下から爆発までを遅延させるためのパラシュートも備えている。


title: B83 (核爆弾)

text: 起爆高度は調整可能であり、空中爆発から地表面での爆発、地中貫入後の爆発などが設定できる。可変威力型であり、核出力は最大1.2Mt。このため戦略任務にも戦術攻撃任務にも使用することができる。なお、爆縮レンズ用の火薬にはPBX-9502低感度爆薬が使われており、暴発の可能性を減じている。


title: B83 (核爆弾)

text: アメリカ空軍ではB-2やB-1をはじめとする爆撃機、F-16やF-15Eなどの戦闘爆撃機などで運用されるが、アメリカ海軍のF/A-18にも搭載可能など、アメリカ軍の主要航空機に搭載して運用することができる。


title: パワー・ポップ

text: ちなみに「パワー・ポップ」という呼称は、ザ・フーのピート・タウンゼントが、自分たちのサウンド・スタイルをそう呼ぶようになったのが発端だと言われている。それ以降、「ポップ・ロックやグラム・ロック、パンクなどの中で、はじけるようにポップなサウンドが特徴の音楽」を、「パワー・ポップ」と呼ぶようになった。


title: パワー・ポップ

text: 1970年代中頃にはビッグ・スターがデビューし、ドワイト・トゥイリー・バンド、ビー・バップ・デラックスやパイロットなども登場した。ただし、当時パワー・ポップというジャンルがレコード会社や音楽産業で脚光を浴びることは少なく、商業的な成功を収めることはできなかった。


title: パワー・ポップ

text: 1970年代後半になると、アメリカでは1978年のカーズやチープ・トリック、1979年のザ・ナックなど、メジャーで活動するバンド群が頭角を現し、彼らはアメリカン・パワー・ポップとして人気を博すようになる。その後も、フレイミン・グルーヴィーズ、プリムソウルズ、ルビナーズ、ペズバンド、シューズ 、20/20など、後続のバンド達もアメリカから次々と登場したため、1970年代末をパワー・ポップ黄金期と呼ぶ「一部の」音楽評論家まで登場したが、あくまでも少数意見である。


title: パワー・ポップ

text: 一方、同時代のイギリスでは、トム・ロビンソン・バンドや、スージー・アンド・ザ・バンシーズ、ニック・ロウ、XTC、プリテンダーズ、ブラム・チャイコフスキーなどのパンク、ニュー・ウェイヴ勢の一部が、よりメロディアスでポップなパワー・ポップを演奏していた。


title: パワー・ポップ

text: 1980年代前半から中頃にかけては、マーシャル・クレンショウやロマンティックスが、1970年代を想起させるような良質のパワー・ポップを発表した。また1980年代後半には、マシュー・スウィートやヴェルヴェット・クラッシュなどが登場した。しかし、いずれのミュージシャンも一定の人気はあるものの、商業的には大きな成功を収められず、パワー・ポップ自体も1970年代の『パワー・ポップ黄金期の十年』当時の勢いを失っていった。


title: パワー・ポップ

text: 1990年代初頭には、グランジ/オルタナティヴ・ロックに注目が集まった。パワー・ポップ・バンドではザ・ポウジーズ、ティーンエイジ・ファンクラブ、ジェリー・フィッシュといったバンドが登場した。ウィーザーは、パワー・ポップ・バンドとしてヒットも出すことができた。


title: ブカティーニ

text: スパゲッティよりもやや太く、直径3-6ミリメートル程で長さは25–30センチメートルくらいの中心に穴のあいた細長く固いパスタである。デュラムセモリナ粉と水で作る。名前はイタリア語で「穴」を意味する「ブーコ」 (buco) に由来する。また、“bucato” あるいはナポリ語の “perciato” などは「穴の開いた」という意味である。ゆで時間は9分ほどである。


title: ブカティーニ

text: ブカティーニはラツィオ州全体、とくにローマでよく用いられる。ロングパスタ（スパゲッティ等）と穴のあいた筒状のショートパスタ（リガトーニ、ペンネ等）それぞれの長所をあわせ持っており、様々なソースと相性が良く、特にアマトリチャーナ等のこってりした「重い」ソースや、パンチェッタ、グアンチャーレ、野菜、チーズ、卵、アンチョビ、サーディンなどともよくあうとされている。


title: ブカティーニ

text: 類似するパスタとしてズィーティ (ziti) がある。長くて穴のあいた棒のようなパスタで、なめらかな食感で端はまっすぐ切られている。「カットズィーティ」は小さなチューブ状に切られたズィーティである。ズィトーニ (zitoni) はズィーティの広いものである。


title: 中央分離帯

text: 中央帯は、道路構造令第二条十項に定める「車線を往復の方向別に分離し、及び側方余裕を確保するために設けられる帯状の道路の部分をいう。」のことであり、道路規格に応じて幅員が決まっている。中央分離帯は原則として幅員1メートル以上でなければならない（一般自動車道構造設備規則第九条本文）。


title: 中央分離帯

text: 分離帯は、道路構造令第六条第七項に定める「中央帯のうち側帯以外の部分」であり、「さくその他これに類する工作物を設け、又は側帯に接続して縁石線を設けるもの」となっている。この分離帯に設けた工作物または側帯に接続した縁石線をメディア等では中央分離帯と呼ぶことがあるが、厳密には、中央分離帯はあくまでも「地帯」という道路上の一定の場所のことであって柵等の工作物または縁石は、中央分離帯そのものではなく、中央分離帯に設けた工作物または縁石である。


title: 中央分離帯

text: 中央分離帯は、対向する車両同士の正面衝突を防止するために設置される。また、樹木などが植えてあれば、夜間走行時にヘッドライトの光線を遮断する効果もあるため、交通安全上の大きな役割を果たしている。ただし、中央分離帯を設置するためには、道路幅に車道幅以上の道路幅員がないと設置することは困難である。交通事故抑止に必要な設備であるが、十分な広さを持たない道路に中央分離帯を設けると安全確保以上にデメリットのほうが大きくなる恐れがある。中央分離帯が設置されていることによるデメリットは、救急車や消防車などの緊急自動車が、交通渋滞中の道路で一般車を追い越す場合に、狭い道路では追い越しやUターンが出来なくなる場面も考えられるため、緊急自動車の現場到着時間が遅れてしまう恐れがあることが指摘されている。


title: 中央分離帯

text: 高速自動車道路や自動車専用道路は、一般的に中央分離帯で上下線が区切られた車線で構成されるが、2015年現在、交通量が少ないなどの理由から約2400kmの区間で分離帯を設けず、片側1車線ずつの2車線で使用されている。こうした区間は事故が発生した場合に大事故となる傾向があり、古くから問題視されてきた。1976年に中央自動車道（大月インターチェンジ-河口湖インターチェンジ間）の暫定2車線道路で立て続けに死亡事故が発生した際には、新聞の見出しで「欠陥道路」と批判されている。このため簡易的に車線を区切る樹脂製ポールや縁石ブロック、さらに2010年代にはワイヤロープを使用した分離施設の設置が進められている。


title: 中央分離帯

text: 高規格道路を建設する計画で、側道部（一般道路）のみ一旦先に開通したものの、本線事業化の目処は立たない場合、側道の上下線の間に本線建設予定地が幅員数十メートルの巨大な中央分離帯状態となって、数キロ-数十キロに渡り、長年の間取り残されてしまうケースがある（なお、高規格道路と側道を建設する都市計画になっているが、本線建設予定の目処が立たないことが予めわかっている場合、経費・期間の短縮を図るため、事業化・土地買収面積を縮小し、本線予定箇所に一般道路を暫定的に通したり、側道の片側部分のみを使用した対面通行で建設され、中央分離帯状態にはならない場合もある）。


title: 中央分離帯

text: この場合、中央分離帯と化した空間は、全面的に立入禁止の空き地状態となっていることがほとんどであるが、側道部の混雑・事故回避あるいは工事迂回などを目的として一部または全てを暫定的に活用しているケースがある（参考：熊谷バイパス#本線用地を活用した渋滞・安全対策）。


title: リル・キム

text: キンバリー・デニス・ジョーンズ（Kimberly Denise Jones、1974年7月11日 - ）は、リル・キム（Lil' Kim）の芸名で知られるアメリカ合衆国のラッパー、シンガーソングライター、音楽プロデューサー、モデル、女優である。


title: リル・キム

text: ラッパーとして世界中で1,500万枚以上のアルバムと3,000万枚のシングルを売り上げを持ち「ヒップホップの女王」 と称されている。楽曲「ノー・タイム」、「ビッグ・ママ・サング」、「レディース・ナイト」はコンプレックス誌の「女性による50のベストラップソング」に選出されている。身長150cm。


title: リル・キム

text: ニューヨーク市ブルックリン区で生まれ育ち、家を追い出された後、青年期の生活の多くを街頭で過ごした。10代の頃、彼女のフリースタイルラップは、女優で歌手のダイアナ・ロス、ヒップホップアーティストのやに影響を受けた。ノトーリアス・B.I.G.によって結成されたジュニア・マフィアに参加し、1995年にデビュー・アルバム「」を発表。Billboard Hot 100のトップ20に入るシングルを2つ生み出した。


title: リル・キム

text: 1996年に、デビュー・スタジオアルバム「」を発表。アメリカレコード協会からダブルプラチナ認定を受け、アルバムから「」、「」、「」と3曲のラップチャート1位獲得シングルを生み出した。2000年に発表した2枚目のアルバム「」、2003年に発表した3枚目のアルバム「」はどちらもプラチナ認定を受け、少なくとも3枚のプラチナ認定アルバムを持っているミッシー・エリオットを除いて唯一の女性ラッパーとなっている。


title: リル・キム

text: 2001年にシングル「レディ・マーマレイド」のカバーにクリスティーナ・アギレラ、ピンク、マイアと共に参加（1975年の大ヒット曲のリメイク版であり、元々はラベルの曲である）。曲はBillboard Hot 100で首位を獲得し、同チャートで1位を獲得した2番目の女性ラッパーとなった。更にMTV Video Music Awardsの年間賞、第44回グラミー賞の最優秀ポップ・コラボレーション賞を受賞した。


title: リル・キム

text: 2005年に、彼女は2001年にニューヨークのラジオ局HOT97前で起きた銃撃事件に関する証人喚問において偽証罪と共謀罪を働いたとして懲役1年の求刑を受け、同年9月に服役する事となるものの、彼女が収監される2週間前までの様子をとしてケーブルTV局BETが放送。同局開局以来最高の視聴率を記録した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: アメリカン・アニメーションの黄金時代（アメリカン・アニメーションのおうごんじだい）は、1920年代の音声付きカートゥーン映画の登場に始まり、劇場用のアニメーションがテレビアニメーションに緩やかに敗退を始めた1970年代まで続いた、アメリカのアニメーション史における一期間である。ミッキーマウス、ドナルドダック、グーフィー、バッグス・バニー、ダフィー・ダック、ポーキー・ピッグ、トゥイーティー、ドルーピー・ドッグ、クマのバーニー、ポパイ、ベティ・ブープ、ウッディー・ウッドペッカー、トムとジェリー、バリー・バット、近眼のマグーなどの有名キャラクターがこの期間に生み出された。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1927年の長編映画へのトーキー導入は映画産業を震撼させ、アニメーション産業もまた2年後に同様の改革期を迎えた。ウォルト・ディズニーは社運を賭けた博打に打って出て、自身初のトーキー短編アニメーション『蒸気船ウィリー』（原題：Steamboat Willie）を公開した。この作品はミッキーマウスが登場した3番目の作品である。このカートゥーン映画は記録的な売り上げを達成し、大衆を魅惑し、ディズニーが彼の経歴の中で成し遂げた幾つもの偉業の口火を切ることになった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1930年代前半を通して、アニメーション業界は三つの派閥に分割されているように見えた。ウォルト・ディズニーとフライシャー兄弟、そして「それ以外」である。ミッキーはその驚異的な人気により、チャーリー・チャップリンと並ぶ世界で最も有名な銀幕のスター達の一人として迎え入れられた。ディズニーの触れる物はすべて黄金に変わるかのように見えた。ディズニー作品に基づく関連商品は、多くの企業を大恐慌による財政的な窮地から救い出した。またディズニーはこの人気に乗じ、アニメーションに更なる改革を加えた。映画における3ストリップ・テクニカラー方式の発達でディズニーの果たした役割は大きく（テクニカラー社はこの方式を完成させるにあたり、ディズニーと提携していた）、総天然色で上映された最初のアニメーション作品は、ディズニーの短編映画『花と木』（1932年、原題：Flowers and Trees）であった。また、ディズニーはライフライク・アニメーションの分野でも他の追随を許さなかった。ディズニーの制作スタッフたちは、二次元画像で描写されるアニメーションに遠近感を与えるマルチプレーン・カメラを開発し、『風車小屋のシンフォニー』(原題：The old mill)でそれを初めて導入。その結果、アカデミー賞二部門を受賞するという成功を得た。その一方で、大当たりしたディズニーの別作品『三匹の子ぶた』（1933年、原題：Three Little Pigs）では、脚本技術の発展と特徴的なキャラクター描写が強調された。この作品は複数のキャラクターの性格を描き分けた最初のアニメーション作品であると見なされている。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1940年代までにディズニーの前には無数の競争相手が立ちはだかったが、いずれもフライシャーを除いて、ディズニーをその王座から追いやるには至らなかった。サイレント期、ディズニー以前に王座の位置にいたパット・サリヴァン・スタジオは、フィリックス・ザ・キャットをトーキー化しようとする不成功に終わった試みの後に、その最大の没落に直面していた。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1930年代から40年代初頭にかけて、アニメーションの品質においてディズニーと王者の座を争った競争相手がフライシャー・スタジオの代表者マックス・フライシャーであった。彼らは、ディズニーの『蒸気船ウィリー』が公開される何年も前から、多くの短編トーキーアニメーションを作ってきた。代表作としてあげられるのは、『おおメイベル（原題：Oh Mabel、1924年）』『懐かしいケンタッキーの家（原題：My Old Kentucky Home、1926年）』であり、前者は映像と音楽を、後者は映像とセリフを世界で初めて完全にシンクロさせたアニメーションである。しかし当時、電気式スピーカーを備えた劇場は極少数で、これらのトーキーアニメーションは余り注目を浴びなかった。こんなサイレント期を通じてアニメーションの改革と創作を行い続けてきたフライシャー兄弟は、ディズニーとは異なる都会的でハイカラなフライシャー独自のスタイルを生み出し、セクシーな『ベティ・ブープ』物とシュールな『ポパイ』物によって大当たりを飛ばした。特に、ベティ・ブープは戦前の日本でも大人気を博し、日本の美少女キャラクターの原型にもなったと言われている。また、1930年代のポパイの人気は当時のミッキーマウスのそれに匹敵し、ミッキーのファンクラブを模したポパイ・ファンクラブがアメリカ中で発生した。また、ロトスコープを採用した、ベティの短編3作品『ベティの家出（原題：Minnie the Moocher、1932年）』、『ベティの白雪姫（原題：Snow White、1933年）』、『ベティと山の老人（原題：The Old Man of the Mountain、1933年）』は、ジャズシンガーであるキャブ・キャロウェイを音楽に起用しており、そのうち、『ベティの家出』と『ベティの白雪姫』は、歴史的に永久保存されるべき作品として、アメリカ国立フィルム登録簿に登録されている。さらにフライシャーは、三次元の奥行きを再現するため、「ロトグラフ方式」という撮影方式を開発した。それはカメラに平面のセルをセットし、その後ろに回転式テーブルの上に置いてあるミニチュアを置いて撮影する方式であり、後にディズニーが開発する「マルチプレーンカメラ」の元になったとも言われている。しかし、1930年代初期に最高潮に達した映画内の不道徳描写に対する抗議活動により、映画産業は1934年に映画内の暴力・猥褻描写を一掃するヘイズ規制（Production Code）を採用した。この自主検閲制度はミッキーマウスのようなカートゥーン作品にまで適用され、その行いを改めさせることを強制した。この変化の中でベティ・ブープからセクシーさを奪われたフライシャー兄弟はとりわけ手痛い打撃を受けた。1930年代後半配給元であるパラマウント映画の要求でディズニーを模そうとする浅はかな試みを行っていたが、『ポパイ』シリーズは依然として根強い人気を保っていた。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 一方で元ディズニーのアニメーターヒュー・ハーマンとルドルフ・アイジングは、ワーナー・ブラザースの配給するカートゥーン作品を制作する契約を1929年に結んだ。チャールズ・ミンツのスタジオを離れ、自身のスタジオを設立していた二人は、ワーナーのサイレント映画で字幕を担当していた、に所属していた、と契約を交わし、手始めにルーニー・テューンズのパイロットフィルムである、『インク少年ボスコ』（原題：）を黒人少年ボスコを主人公に制作、その翌年の1930年に、『ルーニー・テューンズ』の第1作『浮世風呂(原題：)』をボスコ主演で公開、一躍ボスコは人気者となり、翌年の1931年には、より音楽を重視した『メリー・メロディーズ』が公開された。これらの作品は単体で見れば成功していたものの、ハーマンとアイジングはディズニーやフライシャー兄弟のような革新的な才能を欠いており、彼らの作品の多くは「かわいらしさ」という欠点ゆえに、観客に見た目のインパクトを与えるのに失敗していた。1930年代前半のハーマンとアイジングによるワーナー・ブラザース作品の多くは、今日では忘れ去られている。これらはカートゥーンの改革を志した正統派作品であったが、ディズニーやフライシャーの成功を模するには至らなかった。1933年に、ハーマン=アイジングは作品の質を上げる為に大きなスタジオ施設を要求したことに対しシュレジンガーと衝突。ボスコと共にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーへと去っていった。その後、ワーナー兄弟からの要求でシュレジンガーはワーナー系列のアニメスタジオである（Leon Schlesinger Production）を開設し、元ディズニーのアニメーターであるやジャック・キングらをスタジオに招き入れた。彼らによって白人少年バディの短編が製作されたが、短命に終わった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: しかしながら、1935年にシュレジンガーが新しく雇ったアニメーション監督により、このスタジオは俄然活気を増すこととなった。テックス・エイヴリーである。ウォルター・ランツのスタジオに所属していたエイヴリーは荒々しく風変わりな作風のアニメーションをこのスタジオに持ち込み、ワーナーは一躍アニメーション業界の首位に上り詰めた。エイヴリーの影響によりワーナーが新たに生み出したポーキー・ピッグ(1935年の『楽しい母親参観(原題：I Haven't Got a Hat)』でデビュー)、ダフィー・ダック(1937年の『ポーキーのアヒル狩り（原題：Porky's Duck Hunt）』でデビュー)、バッグス・バニー(1940年の『野生のバニー(原題：A Wild Hare)』でデビュー)その他の無数の人気キャラクターたちの名は、全世界に広まった。初期のエイヴリーは、当時モノクロ作品で制作費の安い『ルーニー・テューンズ』を主に担当し、テクニカラー作品で制作費の高い『メリー・メロディーズ』は、前述したハーマン=アイジングの元アニメーターで、後にチャック・ジョーンズらと共にワーナーのアニメーション監督の中枢となる（Friz Freleng）が主に担当した。そのフレレングは1938年にワーナーを一時的に離れ、MGMに移籍したが、1940年に再びワーナーに戻った。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ハーマンとアイジングは新たにMGMと契約し、さらにより好待遇の下で高予算のカートゥーンを制作し始めた。彼らがMGMに提供した無数の豪華なアニメーション作品は、魅惑的なまでに優れたアニメーション場面を特徴としていた。しかし、ハーマンとアイジングの物語描写のスタイルは彼らの作品の欠点でもあった。目にも鮮やかな視覚美術の前に、物語そのものはしばしば忘れ去られた。1930年代を通じてハーマン=アイジングスタジオはこの状況に甘んじていたが、その作品はしばしばアカデミー賞の候補となった。1937年に、フレッド・クインビーがMGMのアニメーションスタジオを設立すると、ハーマン=アイジングは、手掛けていた作品を終わらせ、1939年に入社した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: これらの制作会社に加えて、1930年代にはその他の多数のアニメーション制作会社が繁栄していた。ウォルター・ランツと彼の仲間ビル・ノーランはニューヨークでアニメーション制作者としての経歴を積んでいたため、ウォルター・ランツ・スタジオの初期作品がフライシャー作品のような乱暴かつシュールな作風を取っていたのも不思議ではなかった。当時のランツの主要な手持ちのキャラクターは、ウォルト・ディズニーとチャールズ・ミンツから手に入れたオズワルド・ザ・ラッキー・ラビットであった。1933年の作品『Confidence』では、ウサギのオズワルドは合衆国大統領フランクリン・ルーズベルトを訪問する。作中でルーズベルトはその席から歩み出て、世界大恐慌を終わらせるための信頼（Confidence）を広めるとオズワルドに約束する。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: その一方で、オズワルドの以前の持ち主であるチャールズ・ミンツは、ジョージ・ヘリマンの漫画『クレイジー・カット』（原題：Krazy Kat）のアニメーション化と、ディック・ヒューマーにより1931年に生み出された少年スクラッピーを主人公とするシリーズの制作に携わっていた。ポール・テリーは『イソップス・フェーブル』（原題：Aesop's Film Fables）をヴァン・ビューレン・スタジオに譲り渡した後に、テリートゥーンと名付けた新しい制作会社を起こした。しかしながら初期テリー作品の娯楽としての品質の高さにも関わらず、テリートゥーンはディズニーを筆頭とする主要な競争相手のような成功は収められなかった。ヴァン・ビューレン・スタジオの作品も同様の短所を示していた。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ディズニーの長年の親友であり協力者であったアブ・アイワークスは、ついにディズニー・スタジオを離れるという決断を下し、彼自身の制作会社を1930年に起こした。短期間で終わったアイワークス・スタジオでの活動の間に、アイワークスは3本の主要なシリーズを生み出した。『カエルのフリップ』（原題：Flip the Frog）、『ウィリー・ホッパー』（原題：Willie Whopper）、『コミカラー・カートゥーン』（原題：ComiColor Cartoon）である。アイワーク・スタジオは短命に終わったが、アイワークスの作品はその型破りな作風により、観客や批評家に人気があった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1937年、ウォルト・ディズニーが史上初の総天然色長編アニメーション映画『白雪姫』（原題：Snow White and the Seven Dwarfs）を公開した。この長編は1934年に製作を初め、3年間に及ぶディズニー・スタジオの努力の結晶であった。短編アニメーションによる収入ではスタジオの収益を長く保てないと確信したディズニーは、再び社運を賭けた博打に打って出たのである。『白雪姫』はディズニーを破産に導くだろうと多くの者が予想したが、この評価は間違っていたと証明された。『白雪姫』は全世界で莫大な興行収入を上げ、更には芸術形式としてのアニメーションの発展を示す道標となった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: しかしながら、ディズニーは一巻物よりも長いアニメーション作品の最初の制作者ではなかった。1936年には、フライシャー・スタジオが2巻物の『ポパイ』のテクニカラー短編、『ポパイと船乗りシンドバッド』（1936年、原題：Popeye the Sailor Meets Sindbad the Sailor、上映時間16分）『ポパイのアリババ退治』（1937年、原題：Popeye the Sailor Meets Ali Baba's Forty Thieves、上映時間17分）『ポパイとアラジンの魔法のランプ』（1939年、原題：Aladdin and His Wonderful Lamp、上映時間22分）を公開していた。フライシャー兄弟は、ディズニーが『白雪姫』の製作を始めた1934年から長編アニメーション映画の製作の許可をパラマウント側に求めていたが、パラマウントはフライシャー兄弟に高品質な長編アニメーションを制作できるかという点については疑問の余地があったため彼らの提案を却下し続けていた。しかし、ディズニーの『白雪姫』の成功を知るや否や、フライシャーの提案を許可した。1938年にフライシャー・スタジオはニューヨークからフロリダ州マイアミにその本拠を移し(しかし、ニューヨークでも製作は続けられた)、1939年にアニメーション版『ガリバー旅行記』を公開した。この映画はそこそこの成功を収め、続いて1941年に『バッタ君町へ行く』（原題：Mr. Bug Goes to Town）が制作され、100万ドルの予算が掛けたが、この作品は真珠湾攻撃の二日前に公開されたということもあり、興行収入は予算のわずか5分の1しか回収できなかった。その結果スタジオは大赤字となり、1942年5月、フライシャー兄弟が彼ら自身のスタジオから解雇される形で1921年から約20年続いたスタジオは倒産し、今やその所有権を完全に握ったパラマウントは社名をフェイマス・スタジオに改名し、再び本社をニューヨークに復帰させた。1930年代にディズニー以外に世界で唯一カラー長編アニメーションを手掛けた制作者という点で、フライシャー兄弟は特筆に価する。フライシャー・スタジオの倒産により、長編映画はここからしばらくディズニーの独壇場となる。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ディズニーは長編アニメーションの制作に集中することになり、彼個人が以前のような形で短編を監督することはなくなった。ディズニーの短編作品は相変わらず工夫に満ち、面白く、精妙なアニメーションを特徴としていたものの、その脚本は時代遅れで先の読める物になり始めた。この結果、レオン・シュレジンガープロダクションのターマイト・テラスに集まった有望なアニメーター達に道が開かれ、新世代のアニメーターたちによるサイドスプリッティングリー・ファニー・カートゥーン（爆笑アニメ）が怒涛のごとくアニメーション業界に押し寄せた。この時期にシュレジンガーの下にいるカートゥーン制作者らはその本領を発揮し、1940年代のフリズ・フレリング、チャック・ジョーンズ、ボブ・クランペットの作品群は伝説となっている。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: アニメーションにおける音声の使用は、映画館がラジオの前から観客を引き寄せたのと同様に、優れた役者や声帯模写芸人をも映画とアニメーションに引き寄せることになった。メル・ブランクは、バッグス・バニーやダフィー・ダックを含むワーナー・ブラザースの多くの人気キャラクターの声を演じた。その他の舞台演芸やラジオ時代の芸人や声優達も、黄金期のアニメーション映画の人気に貢献した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: またこの時期のアニメーション作品には、スタジオオーケストラによって演奏される豪華な管弦楽曲が伴奏として添えられていた。ワーナーで「ルーニー・テューンズ」の音楽を担当したカール・スターリングや、MGMで「トムとジェリー」やテックス・エイヴリー作品の音楽を担当したスコット・ブラッドリーは身近なクラシック音楽や有名な曲を編曲して用いただけでなく、多くのオリジナルのアニメーション音楽を作曲した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ディズニーの『シリー・シンフォニー』シリーズを筆頭とする早期のアニメーションは、クラシック音楽の断片から構成されていた。これらのアニメーションは人気キャラクターの登場する作品から、自然をテーマにした作品まで様々であった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 『白雪姫』の成功の後に、ディズニーは続けて3作の長編映画に多大な投資を行い、それらの作品『ピノキオ』（原題：Pinocchio）、『バンビ』（原題：Bambi）、『ファンタジア』（原題：Fantasia）は、いずれもアニメーション史を通じた傑作として賞賛されている。しかしながら、これら3作はどれも『白雪姫』と並ぶほどの興行成績は残せなかった。特に『ファンタジア』は、アニメーションの主流に抽象芸術やクラシック音楽、エリート的な主題を持ち込もうという、ウォルト自身の力量を越えた試みを感じ取った文芸批評家や観客から酷評された。しかし、後世の観客は同様の理由により、ディズニーの芸術的野心を評価している。これらの計画による相対的な失敗を補填するため、ディズニーが制作した低予算長編映画『ダンボ』（原題：Dumbo）は、スタジオを維持するのに充分なだけの収益をもたらした。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1940年代に入ると、2つの大きな出来事がハリウッドアニメーションスタジオが置かれた状況の変化を呼び起こした。1番目はアメリカ合衆国の第二次世界大戦への参戦であり、アニメーションスタジオを含むあらゆる映画制作会社は、戦争に向けての民意形成と士気高揚のための映画制作に動員された。2番目はディズニーとそのスタッフの絆を断ち切ったディズニーのアニメーターらによる1941年のストライキ（詳細は記事ディズニーアニメーターのストライキを参照）であり、多くのディズニースタジオの構成員が新天地を求めてスタジオを後にした。この時スタジオを離れたアニメーターのある者らは、1950年代にアニメーション業界に多大な衝撃をもたらした制作会社UPAを設立した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 合衆国が第二次世界大戦に参戦した後、アニメーション制作会社の人的資源の大半は戦争に関連する素材やプロパガンダを扱った短編制作に注ぎ込まれる事になった。多数のハリウッドの映画制作会社が士気高揚のために大きな貢献を行い、アニメーション制作会社もまたその一員であった。フライシャー・スタジオでは、水兵ポパイが海軍に加わり、フェイマス・スタジオとなってからは、ナチスや日本軍とも戦い始めた。一方ワーナー・ブラザースは、従軍兵士の慰安と学習のために『プライヴェート・スナフー』（スナフー一等兵、原題：Private Snafu）シリーズを制作した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 戦争はウォルト・ディズニーの帝国を震撼させた2つの打撃のうちの2番目の物であった。しかしディズニーは停滞こそしたものの、その王座から転落することはなかった。1940年代のディズニーの長編映画は『メイク・マイン・ミュージック（原題：Make Mine Music）『ファン・アンド・ファンシーフリー』（原題：Fun and Fancy Free）『メロディ・タイム』（原題：Melody Time）『三人の騎士』（原題：The Three Caballeros）などの短編アニメーションのコレクションによる低予算作品であったが、ディズニーは『空軍力の勝利』（原題：Victory Through Air Power）と題されたプロパガンダ映画で士気高揚に大きく貢献した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: その一方でワーナー・ブラザースは活気を取り戻し、次の15年間から20年間に高い人気を獲得した。1944年に、レオン・シュレジンガープロダクションは、シュレジンガーの引退によりワーナーのアニメ部門となったが勢いは衰えることがなかった。これらの期間にフリッツ・フレラングとボブ・クランペットは、その最高の仕事を成し遂げたと見なされている。特にクランペットが監督した『ポーキーのヘンテコランド』（原題：Porky in Wackyland）『カメがウサギを超えた日』（原題：Tortoise Wins By A Hare）『ビッグ・スヌーズ』（原題：The Big Snooze）『石炭姫とひちにんのこびと』（原題：Coal Black and de Sebben Dwarfs）『未来のバニー』（原題：The Old Grey Hare）などの傑作短編によって、6分間物のアニメーション映画はシュルレアリスムに匹敵する水準にまで押し上げられた。1946年に、クランペットはスタジオとの諍いが原因でワーナー・ブラザースを退社し、自身のスタジオ経営に乗り出した。クランペットは新たに誕生したテレビ分野における子供番組の開拓者として活動し、人気番組『Time for Beany』を制作した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: さらに他方では、ディズニーをその玉座から追い落とそうとした試みの十年後になって、MGMスタジオに突然の幸運が続けざまに舞い込んだ。MGMに在籍するアニメーターのウィリアム・ハンナとジョセフ・バーベラが、オスカー賞候補となった短編『上には上がある』（原題：Puss Gets The Boot）による商業的成功を収め、ハンナとバーベラは長寿作品となった連続アニメーション『トムとジェリー』の制作に着手した。この作品により、ディズニーを除いてアニメーション制作会社とは無縁だったアカデミー賞に列せられるという栄誉を、MGMは手に入れた。同時に、レオン・シュレジンガーとの争いの末にワーナー・ブラザースを退社したテックス・エイヴリーがMGMに入社し、かつてワーナーのアニメーターたちに活気を与えたのと同様に、MGMのスタジオを生き返らせた。『トムとジェリー』シリーズと、テックス・エイヴリーによる荒々しくシュールな傑作群（これらの内にはアニメーションに大人向けのジャンルを持ち込んだセクシーで小洒落た『おかしな赤頭巾』（原題：Red Hot Riding Hood）シリーズが含まれる）の合間に、ついにMGMはアニメーションの分野において、ディズニーと、そして今のワーナーと肩を並べる企業となったのである。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1940年代に成功したその他の制作会社としては、ウォルター・ランツ・スタジオがある。ウサギのオズワルドの人気を使い果たしたランツと彼のスタッフたちは、三匹の猿ミーニー・ミニー・モーやベイビーフェイス・マウスなどの新しいキャラクターの案出に試行錯誤していた。最終的にこれらのキャラクターの内の一匹が成功した。アンディ・パンダである。しかしながらアンディの成功も、『キツツキとパンダ一家』（原題：Knock, Knock）に登場した五匹目のキャラクターであるウッディー・ウッドペッカーの画期的な成功には及ばなかった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 変化の風はディズニーにとって最大のライバル会社であったフライシャー・スタジオの航路をも変えた。しかし、その変化はMGMで起きた物のように、有益かつ霊感に満ちた物ではなかった。ポパイを海軍に送り込み戦意高揚に貢献した一方で、フライシャーは伝説となった豪華作品『スーパーマン』（Superman）シリーズの制作に着手し、このシリーズの第一作は1941年10月に公開され、オスカー賞候補となった。また、同年12月にはフライシャーにとって2作目の長編『バッタ君町に行く』（Mr.Bug Goes to Town）が公開された。ところが、1940年代初めにパラマウント映画は突如としてフライシャー兄弟を代表者の地位から解任し、製作スタッフも大幅に削減した。現在でも議論を残している動きの内に（この時の状況は映画史研究家にも未だ詳らかにされていない）、パラマウントはフライシャー・スタジオを系列会社に加え、フェイマス・スタジオと改名し、フライシャー兄弟の始めた作品を継続した。フライシャー兄弟更迭の効果は、ただちにスタジオに現れた。戦時下のパラマウントのアニメーション映画はフライシャーの頃と比較するとディズニーの二番煎じの感じが多くなったが、内容は面白く人気作品であり続けた。しかし、1940年代が終わると物語の質ははっきりと低下を始め、どこまでも落ち込んでいった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ハリウッドアニメーション史における偉大な時期において、アニメーション映画の制作者たちはアニメーションにのみ専念し、他分野へは進出しなかった。多くのアニメーション制作会社は、アニメーション映画と映画作品のためのタイトルアニメーションの制作に専念していた。限られた場合にのみ、アニメーションが映画産業の他の側面に使用されることがあった。1940年代の低予算連続ドラマ『スーパーマン』では、スーパーマンが空を飛ぶ場面と怪力を振るう場面で、実写場面中の特殊効果としてアニメーションが使用された。しかし、これは一般的な習慣ではなかった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: アニメーションの孤立は、映画における特殊効果にもっぱら使用された姉妹産業であるストップモーション・アニメーションの誕生に起因する。二者の類似性にも関わらず、ストップモーション・アニメと手描きのアニメーションという二つのジャンルはハリウッドの黄金時代を通じて、滅多にその最盛期を同時に迎えたことがなかった。ストップモーション・アニメーションの名は1933年のヒット映画『キング・コング』で一躍知られるようになった。この作品においてストップモーション・アニメーターのウィリス・オブライエンは、その後の50年間で使われるようになったストップモーションの技術を確立した。『キング・コング』の成功により多くの初期の特撮映画が制作され、その内の一作でオブライエンがアニメーションを手掛けた『猿人ジョー・ヤング』は、レイ・ハリーハウゼンを含めた多くのストップモーション・アニメーターの出発点となった。1950年代にハリーハウゼンは彼自身の作品を制作した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ジョージ・パルはパラマウント映画用に制作したパペトゥーンシリーズなどの、劇場用ストップモーション・アニメ映画を制作していたストップモーション専門のアニメーターであり、その作品のいくつかはレイ・ハリーハウゼンによりアニメートされている。パルは幾つかの特撮実写映画も制作している。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ストップモーション・アニメの人気は1950年代に最高潮に達した。SF映画の爆発的な人気により特殊撮影の分野は急成長し、ジョージ・パルは幾つもの人気を博した特撮映画で監督を務めた。一方レイ・ハリーハウゼンは、『空飛ぶ円盤地球を襲撃す』『シンバッド七回目の航海』『原子怪獣現わる』などの作品において大衆を惹き付け、映画における「リアル」な特撮の発展を活気付けた。これらの特撮映画はセルアニメーションと同様の技術を使っていたが、この二つのメディアが同時に現れる例は少なかった。ストップモーション・アニメは、『2001年宇宙の旅』でのダグラス・トランブルによる実写と見紛うばかりの特殊撮影で、その頂点を極めた。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ハリウッドの特殊撮影は概ねセルアニメーションとは無関係に発展し続けてきたが、いくつかの特記すべきアニメーション場面がこの時期の長編実写映画に含まれていた。これらの内で最も有名なのは、映画『錨を上げて』において、俳優ジーン・ケリーがアニメーションで描かれた『トムとジェリー』のジェリーとダンスを踊る場面である。しかし、これらの特殊な用途以外にも、セルアニメーションは実写映画において字幕やタイトル画面で使用された。『めまい』『北北西に進路を取れ』『サイコ』などのアルフレッド・ヒッチコックの映画におけるソール・バスによる伝説的なタイトル・アニメーションは、多くの模倣者を生み出した。同様に映画『ピンク・パンサー』シリーズのオープニング・アニメーションは、同名のキャラクターに基づいたアニメーションシリーズを生み出すほどの人気を得た。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: しかしながら主要なスタジオの活動は、いずれも他分野での発展には盲目のままであった。ストライキの時期に古巣を離れた元ディズニーアニメーターのジョン・ハブリーは、より新しく、より抽象的で、より実験的なアニメーションという彼自身のビジョンを追求するための小さな制作会社を設立した。ハブリーと彼の仲間たちは、ユナイテッド・プロダクション・オブ・アメリカ、あるいはUPAと呼ばれる新たな制作会社の起業に着手した。UPAはリミテッド・アニメーションとして知られるようになったスタイルを、表現手法の一環として使用した。新しく起こされたスタジオでの最初の短編が、フランクリン・D・ルーズヴェルト再選キャンペーンのために作られた『ヘル・ベント・フォー・エレクション』（原題：Hell-Bent for Election）である。この作品はワーナーのベテラン監督であるチャック・ジョーンズが監督した。この新作は成功したものの、ハブリーと仲間たちが期待したような画期的な作品ではなかった。彼らの意図は二作目の短編であるボビー・キャノンの『ブラザーフッド・オブ・マン』（原題：Brotherhood of Man）までは成し遂げられなかった。この作品から、UPA作品は他の制作会社の作品に比べて野心的な作風を取りはじめた。キャノンの作品は、当時は軽視されていた人種的寛容というメッセージを伝えていた。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 最終的にUPAはコロンビア映画の傘下に落ち着き、最初の2年間で2つのアカデミー賞へのノミネートを獲得した。これを皮切りに、UPAのアニメーターらは似たり寄ったりの作品がひしめきあうアニメーション業界の中にあって、一頭地を抜く作品を制作し始めた。UPAの『近眼のマグー』（原題：Mr. Magoo）シリーズの成功はあらゆる制作会社の注目を引き付け、UPAの短編『ジェラルド・マクボイン・ボイン』（原題：Gerald McBoing-Boing）がオスカー賞を受賞すると、ハリウッドは俄然沸き返った。UPAのスタイルはそれまでの映画館のスクリーン上で見られたアニメーションと何もかも違っており、旧態依然たるネコとネズミの追いかけっこに異議を示したUPAに観客は反応した。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1953年までに、UPAは多大な影響をアニメーション産業に与えていた。ハリウッドのアニメーション制作会社らは、豪華絢爛で写実的な1940年代のアニメーションから、より単純素朴で抽象的なアニメーションへと徐々に移行していった。この時期においては、ディズニーですらUPAの模倣を試みていた。とりわけ1953年の『プカドン交響楽』（原題：Toot, Whistle, Plunk and Boom）は、この新しく起こされた企業の足跡を辿ろうとするディズニーの実験作であった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: UPAによるアニメーションの革命以前に、1950年代の初期にワーナー・ブラザースとメトロ・ゴールドウィン・メイヤーカートゥーンスタジオの両社はその創造性の頂点に到達していた。とりわけワーナーのチャック・ジョーンズの作品が到達した高みは、アニメーション史を通じて前代未聞のものであった。多数の凡作（これらは時には残酷であり暴力的だった）を残した一方で、1950年代の連作『ロードランナー』（原題：Road Runner）やバッグス・バニーとダフィー・ダック物、『カモにされたカモ』（原題：Duck Amuck）『オペラ座の狩人』（原題：What's Opera, Doc?）『セビリアのラビット理髪師』（1950年、原題：Rabbit of Seville）『子ネコに首ったけ』（原題：Feed the Kitty）などのジョーンズ作品の幾つかは、アニメーション史に残る作品となった。『カモにされたカモ』と『オペラ座の狩人』はアメリカ合衆国政府より「文化的に重要な作品」と認定されており、アメリカ国立フィルム登録簿に登録されている。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1950年代のメトロ・ゴールドウィン・メイヤーのアニメーションもまた、1940年代に続いてアカデミー賞を受賞し続けた。『トムとジェリー』はMGMに更に2つのオスカー像をもたらし、テックス・エイヴリーの伝説的な仕事はスタジオがアニメーション部門を閉鎖する4年前の1953年まで続いた。1957年にMGMがアニメーション部門を閉鎖したのは、その高い制作費のためであった。今やその制作を続けるには、アニメーションは高価になりすぎていたのである。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: しかしながら、パラマウント映画は他社ほど上手くはいかなかった。第二次世界大戦終了後の1940年代後半において、フェイマス・スタジオの作品の品質は目に見えて低下していき、その作品はお定まりのネタと暴力表現に頼り始めた。1950年代には『おばけのキャスパー』（原題：Casper the Friendly Ghost）や『』などの新作が作られたものの、その一方で『ポパイ』のような作品ですら、その独創性や独自性の多くを失っていた。パラマウント作品は、『ノヴェルトゥーン』のネズミのヘルマンなどの、かわいらしいキャラクターで人気を集めていたが、作品の質は他社の埋め草映画のレベルにまで落ち込み、1960年代が始まる頃にはほぼ忘れ去られていた。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: ディズニーによる長編アニメーション映画は1950年代を通じて大衆の人気を集め続けた。1940年代後半の本来は短編であるシリーズを綴りあわせた長編シリーズ制作の後に、ディズニー・スタジオはお伽噺や児童文学のアニメーション化という成功した方式へ回帰した。1950年代のディズニーは『わんわん物語』（原題：Lady and the Tramp）『ピーター・パン』（原題：Peter Pan）『101匹わんちゃん』（原題：One Hundred and One Dalmatians）『シンデレラ』（原題：Cinderella）『眠れる森の美女』（原題：Sleeping Beauty）などの多数の古典となった映画を制作したが、『ファンタジア』や『ピノキオ』のような魅惑的なリアリズムに満ちた作品を再び制作することは、もはやディズニーですらも不可能であった。


title: アメリカン・アニメーションの黄金時代

text: 1960年代までにアニメーション産業を移行を始めていた。テレビというメディアはますますその勢いを増しつつあった。この変化の先駆けとなったのは、『トムとジェリー』を制作したウィリアム・ハンナとジョセフ・バーベラの二人組であった。新しく生まれたハンナ・バーベラ・スタジオは、UPAが表現手法として開拓したリミテッド・アニメーションの手法を利用した。現在に至るまで、この手法はもっぱら予算削減のために使われている。テレビが大衆的な人気を獲得にするにつれ、映画館の観客数は減り始め、アメリカン・アニメーションの状況は永久に変わってしまった。それでもテレビに移行後もしばらくの間は黄金時代は続いていた。ハンナ・バーベラ・プロダクションを中心に数々のテレビアニメが作られ人気を獲得した。この頃の代表作としては、『チキチキマシン猛レース』や、『宇宙忍者ゴームズ』などである。しかし、1970年代前半に日本のアニメーションが数多く輸入されるにつれ、アメリカのアニメーション・スタジオはかつての力を振るえなくなってしまった。黄金時代は終わりを告げ、アニメーションの中心も完全に変わってしまった。


title: CD Projekt

text: CD Projekt S.A. (、旧称CD Projekt Sp. z o.o.) は、ワルシャワに拠点を置くポーランドのビデオゲーム開発企業。1994年に、ビデオゲームの小売業者だったマーチン・イウィンスキとミヒャール・キシンスキによって設立された。CD Projektはウィッチャーシリーズと同社のダウンロード販売サービス「GOG.com」で最もよく知られている。


title: CD Projekt

text: 同社は、ヨーロッパで人気のあるビデオゲームをポーランド語に翻訳することから始まり、2つの『バルダーズ・ゲート』ゲームでInterplay Entertainmentと共同作業を開始した。CD Projektは、Interplayが財政難状態であった時に『バルダーズ・ゲート：ダークアライアンス』のPC版で作業していた。ゲームの開発は中止されたが、同社は自分たちのビデオゲームのコードを再利用することに決め、アンドレイ・サプコフスキの小説『ウィッチャー』を原作とするゲーム『The Witcher』が制作された。


title: CD Projekt

text: The Witcherのリリース後、CD Projektは家庭用ゲーム機向けゲーム『The Witcher：White Wolf』を開発していたが、開発の難航とコストの上昇により会社は倒産の危機に陥った。CD Projektは後に『ウィッチャー2 王の暗殺者』を2011年に、『ウィッチャー3 ワイルドハント』を2015年に発売し、後者は様々なGame of the Year賞を受賞した。 同社の今後のプロジェクトはTRPG『サイバーパンク2.0.2.0.』を原作とするオープンワールドRPG『サイバーパンク2077』である。


title: CD Projekt

text: プレイヤーが古いゲームを手に入れやすくするために、CD Projektはビデオゲーム配信サービス「GOG.com」を設立した。 その使命はプレイヤーにデジタル著作権管理（DRM）のないゲームを提供することであり、新しいAAA(大作級)作品と独立ゲームを提供するまでに成長した。同社はビデオゲームのDRMに反対しており、無料のダウンロードコンテンツが業界標準になることを望んでいる。CD Projektは企業の独立性を最重要戦略の一つと考えている。


title: CD Projekt

text: CD Projektは1994年にマーチン・イウィンスキとミヒャール・キシンスキによって設立された。 イウィンスキーによると、彼は子供の時はビデオゲームを楽しんでいたが、ポーランド（当時はソビエト連邦の影響下にあった）では不足していた。 当時はポーランドに著作権法はなく 、高校時代にイウィンスキはワルシャワ市場で西洋のビデオゲームの海賊版を販売した 。高校では、イウィンスキは後のビジネスパートナーとなるキシンスキに会った。当時キシンスキもビデオゲームを販売していた


title: CD Projekt

text: 合法的にビジネスを行いたいと考えていたイウィンスキとキシンスキは、米国の小売業者からゲームを輸入し始め、CD-ROMゲームの最初の輸入業者となった。1990年代初めにポーランドが主に市場経済に移行した後、イウィンスキとキシンスキは1994年第2四半期にCD Projektを設立した。資金は2000ドルのみで、友人のアパートを賃料無料のオフィスとして利用した


title: CD Projekt

text: CD Projektが設立されたとき、彼らの最大の課題はビデオゲームの著作権侵害を克服することだった。同社はポーランドでゲームをローカライズした最初の企業の1つだった。イウィンスキによれば、その製品のほとんどは「mom-and-pop shops」に売られた。CD Projektは、1996年に「Seven Stars」や「Leryx-LongSoft」などの開発者向けに部分ローカライズを開始し、1年後に本格的なローカライゼーションを開始した 。彼らのゲームを売るために、彼らは『バルダーズ・ゲート』のポーランド語版のローカライゼーションのためにBioWareとInterplay Entertainmentに接触した。彼らはポーランドでタイトルが普及することを期待していたが、テキストを英語版からポーランド語に翻訳できる小売業者は過去にいなかった。ポーランドでのタイトルの人気を高めるため、CD Projektはゲームのパッケージにアイテムを追加し、著明なポーランドの俳優を雇ってそのキャラクターを吹き替えた。 彼らの最初の試みは成功し、ゲームの発売日には1万8000本が出荷された（当時の他のゲームの平均出荷数よりも高い）。


title: CD Projekt

text: 同社は、『バルダーズゲート』の発売後もInterplayと仕事を続け続編の『バルダーズゲート：ダークアライアンス』PC移植作品で協力しており、移植版を開発するために、CD Projektはセバスチャン・ジエリンスキ（『Mortyr 2093-1944』の開発者）とアダム・バドウスキを雇用した。開発開始から6ヶ月後、Interplayは財政難に陥り、PC版の開発が中止された。CD Projektは『ダークアライアンス』のキャンセル後も引き続き他のゲームをローカライズし、2003年と2004年にはBusiness Gazelle賞を受賞した。


title: CD Projekt

text: ダークアライアンスの中止後、CD Projektの創業者達は配信者やゲーム開発者として継続すべきかどうか疑問に思った。 ゲームはキャンセルされたがそのコードがCD Projektによって所有されていたため、同社は最初のオリジナルゲームを開発するためにそれらを使用した 。彼らは、アンドレイ・サプコフスキの小説『Wiedźmin』（ポーランドで人気のある書籍）に基づいたゲームシリーズを開発しようとしており、作者は同社の開発提案を受け入れた。フランチャイズ権はポーランドのモバイルゲームスタジオに売られていたが、スタジオはフランチャイズに関連するものは何も手がけておらず、CD Projektは『Wiedźmin』フランチャイズの権利を買収した。イウィンスキによると、彼とキシンスキは当時ビデオゲームを開発する方法を知らなかった。このゲームを開発するために、同社は2002年3月6日にウッチにゲーム開発スタジオ「CD Projekt RED Sp. z o.o.」（セバスチャン・ジエリンスキ代表）を設立した。スタジオはデモゲームを制作したが、アダム・バドウスキが回想で「クソ」と呼んだこのデモは、ダークアライアンスやディアブロのようなトップダウンの視点からなるRPGであり、『Mortyr』を動かすゲームエンジンを使用した 。イウィンスキとキシンスキは、多くのパブリッシャーにデモを提供したが不成功に終わった。ウッチの事務所は閉鎖され、スタッフはジエリンスキを除いてワルシャワ本社に移動した。


title: CD Projekt

text: ジエリンスキは会社を辞め、キシンスキはプロジェクトに取り組んだ。ゲームの開発は続けられたが、デモは破棄された。CD Projektによると、開発チームはゲームの考え方が異なり、全体的な方向性が欠けていた。その結果、2003年に製図ボードの段階まで戻った 。ビデオゲームの開発に精通していなかったチームは、2年近くの製作作業に費やした。2004年のE3で、ジェイド エンパイアのブース横にCD Projektのスペースを提供することでゲームのプロモーションに貢献したBioWareの支援を受けた。 BioWare社もAuroraのゲームエンジンを同社にライセンス供与した。


title: CD Projekt

text: ゲームの予算は想定を超え、元の15人の開発チームは100人に拡大し、2000万ズウォティの費用を要した。イウィンスキによると、コンテンツは予算上の理由からゲームから削除されたが、キャラクターの性格は保持されていた。 しかし、ゲームのポーランド語のテキストを英語に翻訳するのが困難だった 。アタリがゲームを販売することで同意した 。開発から5年後 『"Wiedźmin』を世界のユーザーに向けて発売した。その際に『Wiedźmin』の英語名"『Witcher（"ウィッチャー）』がつけられた。"2007"年に発売されたウィッチャーは概ね肯定的なレビューを受けた"。


title: CD Projekt

text: 売り上げは満足していて、ウィッチャーの発売直後に続編の開発が始まった。 チームはウィッチャー２のデザイン作業を開始し、ウィッチャー３の新しいエンジンを開発するためにゲーム機を試した。ウィッチャーのゲーム機版『The Witcher：White Wolf』に関する作業を開始した時点で開発が中止された 。彼らはフランスのスタジオ「Widescreen Games」とゲーム機版の開発で協力していたが、開発地獄に陥った。Widescreen Gamesは作品を開発するためにより多くの人手、資金、時間を要求し、報酬が払われていないと主張した。イウィンスキによると、CD Projektは彼ら自身のスタッフよりも多くの報酬を支払ったとしている。 チームは開発を中止しプロジェクトをキャンセルした。Atariはこの決定に不満を抱いており、CD Projektに対しゲーム機版作品の開発資金を返済することを要求し、イウィンスキはAtariがウィッチャー２の続編の北米販売企業であることに同意した。CD Projektは2008年にメトロポリス・ソフトウェアを買収した。


title: CD Projekt

text: 『White Wolf』についての論争は犠牲が大きかった。企業は倒産の危機に直面し 、世界金融危機もその一要因だった 。倒産を回避するため、チームはウィッチャー３エンジンを使用した「ウィッチャー2」に専念することに決めた。REDエンジンの開発が終了し、ゲームを他のゲーム機に移植することが可能になった 。ウィッチャー2"を開発するため、企業はメトロポリスのFPSゲーム『"They"』の開発を中断した" 。開発に三年半かけ、『ウィッチャー２ 王の暗殺』が2011年に発売された。ウィッチャー2は批評家から称賛を得て 170万本以上のセールスを記録した。


title: CD Projekt

text: ウィッチャー2の後、CD Projektは他のゲームと同様のクオリティーでオープンワールドゲームを開発したいと考えていたが、ウィッチャー2.5という批判を避けるために新機能の追加を望んだ。 彼らはゲームのグラフィックスを向上させるためにPCと第8世代のゲーム機（PS4、Xbox one等）のみにリリースしたいと考えた。これによりチーム内での議論が始まり、メンバーの一部は収益を最大化するために古いゲーム機用のゲームを発売したいと考えていた。ウィッチャー3 ワイルドハントは開発に三年半の歳月を要し、開発費は8100万ドル以上になっていた。度重なる遅延の後、2015年5月に発売された同作は批評家から称賛された 。"ワイルドハントは商業的に成功し、最初の"6"週間で"600"万本を販売し、"2015"年上半期にスタジオに"2"億"3600"万ズウォティ（"6250"万ドル）の利益をもたらした" 。開発チームは15種類のダウンロードコンテンツと2種類の拡張コンテンツ『無情なる心』『血塗られた美酒』を発売した 。CD Projektは他にも二種類のウィッチャーゲームを発売した。PC、Android、iOS向けボードゲーム『The Witcher Adventure』 と、Android、iOS向けマルチプレイヤーオンラインバトルアリーナゲームの『The Witcher: Battle Arena』である。


title: CD Projekt

text: 2015年12月、CD Projekt REDはThe Game Awards 2015で「最優秀ゲーム開発企業」賞を受賞した 。2016年3月には、CD Projektは同社が開発中の別のRPGゲームがあり、2017年から2021年の間に発売される予定であると発表した。また、RED部門を2倍に拡大する計画も発表した 。E3 2016で、同社はウィッチャー３内の人気カードゲーム「グウェント」に基づいた『グウェント ウィッチャーカードゲーム』を発表した。


title: CD Projekt

text: 2008年、企業はDRMフリーのダウンロード販売サービス「Good Old Games」を導入した 。このサービスは、古いゲームを保存して、プレイヤーが「古き良きゲーム」を見つけるのを助けることを目的としている。そうするために、チームは閉鎖された開発企業のライセンス問題を解明するか、パブリッシャーと交渉し配布権を得る必要があった。 最新のプラットフォームへの変換に古いコードを回収するために小売版または中古ゲームを使用する必要があった。CD Projektは、小規模な開発者やアクティビジョン、エレクトロニック・アーツ、Ubisoftなどの大手パブリッシャーと提携し、サービスの掲載作品をAAA(大作)作品および独立したビデオゲームに拡大した。マネージングディレクターのギョーム・ランブールによると、それは「絶望的なプロジェクト」と疑われているにもかかわらず、導入以来拡大している 。GOG.com（内部ではCD Projekt Blueとして知られている）からの収入はCD Projekt REDに生じる。


title: CD Projekt

text: ウィッチャーシリーズの将来について2016年5月にウィッチャー3ディレクターのKonrad Tomaszkiewiczは「将来的にはウィッチャーシリーズの制作に取り組んでいきたいが、現時点では何も決まってない」と述べた。


title: CD Projekt

text: CD Projektの次のプロジェクトはテーブルトークRPG『サイバーパンク2.0.2.0.』(マイク・ポンスミス作)に基づくオープンワールドのロールプレイングゲーム『サイバーパンク2077』である。 2012年5月に国際開発チームと共に紹介され 、CD Projektによればウィッチャー３より「はるかに大規模」だと表現された 。CD Projektの過去のゲームの開発を支援していたクラクフの別のCD Projektオフィスは、今後は独自のゲームを開発する予定である。


title: CD Projekt

text: 彼らはいくつかの側面に焦点を当て、他の機能の価値を評価することに決めた。 このアプローチは、ゲームの品質維持に役立つと望んでいた。同社はロールプレイングゲームの開発に専念し、チームはファンベースの既存のフランチャイズに取り組み、多くの人達に知名度が低いフランチャイズを紹介した 。開発チームがオープンワールドゲームを開発した際、プレイヤーがゲームに没頭できるように、クエストの推奨レベルを設定している。


title: CD Projekt

text: イウィンスキによれば開発チームはプレイヤーを最優先とし、プレイヤーからのサポートが企業を「動かす」としている (彼ら自身を「反抗者」と考えている) 。開発チームはビジネス戦略以上に制作戦略を重視している。CD Projekt REDはビデオゲームやソフトウェアに著作権管理技術(DRM)を導入することに反対している。企業は『ウィッチャー２ 王の暗殺』の販売データに基づきDRMはソフトウェアの海賊行為の阻止には効果的でないとしている。CD Projekt REDはDRMを搭載した初期のウィッチャー２は450万本以上も割られたが、DRMフリーで再発売したところはるかに少ない数となった 。また、ウィッチャー３では"DRMフリーで販売されている" 。開発チームは無料のダウンロードコンテンツが業界の標準になるべきだと考えており、業界への例として実際にワイルドハント用の15種類の無料DLCを公開した。


title: CD Projekt

text: CD Projekt REDのトップのアダム・バドウスキによれば、独立性の保持が企業の優先事項であるという。彼らは、財務的かつ創造的な自由とプロジェクトの所有権のために、別の会社の子会社になることを避けた。エレクトロニック・アーツがCD Projektの買収を試みていると噂されたが、すぐにイウィンスキによって否定され、企業の独立性の維持のために「戦う」と述べた  。企業の基本的価値観の一つが開かれたコミュニケーションである。開発においての財政状況、マーケティング及び発売コストは自由に公開されている。


title: CD Projekt

text: この企業はかつて大規模なチームで一つのプロジェクトに取り組み、同時に複数のプロジェクトに携わらないRockstar Gamesのモデルを採用していたが、2021年3月に戦略を変更し、2022年からは複数のAAAゲームを並行して開発することになる。


title: 中川町

text: 中川のアメダスは1977年11月から統計を開始した。最高気温の極値は1位が36.2℃（2021年7月28日）、2位が35.7℃（2021年8月7日）で、猛暑日の記録はこの2回のみである。最低気温の極値は-35.6℃（1985年1月24日）、-30℃を下回ったことが9日ある。平年値で冬日の年間日数は171.4日、真冬日77.8日、夏日37.6日、真夏日3.4日、熱帯夜0.1日。熱帯夜は過去に最低気温25.9℃（2010年8月6日）と25.2℃（1994年8月7日）の2回観測した。


title: 中川町

text: 降水量は8月から12月にかけて多い。10月から3月にかけては雪または雨の降る日が多く、日照時間は11月から1月にかけて少ない。最大風速の極値は20.0m/s（風向：南西、1984年1月15日）、最大瞬間風速の極値は32.6m/s（風向：南西、2015年10月2日、2008年10月統計開始）。


title: 浦安の舞

text: 1940年（昭和15年）11月10日に開かれる「皇紀二千六百年奉祝会」に合わせ、全国の神社で奉祝臨時祭を行うに当たり、祭典中に奉奏する神楽舞を新たに作ることが立案され、当時の宮内省楽部の楽長である多忠朝が国風歌舞や全国神社に伝わる神楽舞を下地に作曲作舞した神楽舞である。


title: 浦安の舞

text: 皇紀二千六百年奉祝臨時祭に合わせて奉奏するために、日本全国で講習会が開かれ、海外鎮座の神社でも奉奏されるべく朝鮮・台湾などの外地へも講師が派遣された。奉祝会当日午前10時には全国一斉に奉奏された。以降、各神社で舞われるようになり、現在に至っている。


title: 浦安の舞

text: 明治以降整備されてきた神社祭祀制度には、女性による奉仕に関する規定が無かったが、舞の制定により女性が神社に奉仕する機会が作られた。また、全国規模の講習会と奉奏の徹底は、神社における神楽舞の普及に大きく貢献した。


title: 浦安の舞

text: なお、浦安の舞などの近代に作られた神楽は、国風歌舞や舞楽、神楽舞を下地に創作されたものであり、広義では雅楽の延長としても捉えられているが、神社祭祀に特化した新たな創作神楽であることから、狭義では雅楽と明確に区分される。特に作曲・作舞した多忠朝は、日本神話を根拠とする神楽舞の重要性、日本文化に於ける神楽の独自性を主張している。


title: 浦安の舞

text: 「うら」は心を指す古語であり、「うらやす」で心中の平穏を表す語であるとされる。また、『日本書紀』に「昔伊弉諾尊目此国曰。日本者浦安国。」とあり、他の文献にも日本国の別称として「浦安国」とあることから、神祇の安寧慰撫と国の平穏無事が、題名である「浦安」の語に込められている。


title: 浦安の舞

text: 使用する楽器は神楽笛、篳篥、箏、太鼓である。太鼓は雅楽用の物（釣太鼓）を用いるのが主とされるが、一般的な太鼓でも差し支えないとされる。太鼓は拍子を取るのに用いられるが、太鼓がない場合は笏拍子を用いる。使用する笛に関しては神楽笛を用いることが厳重に指導されており、龍笛、篠笛等の笛は用いてはならないとされる（そもそも神楽笛以外の笛は音域が合わず、吹奏に適切ではない）。また、弦楽器に関しては当初は和琴・楽箏両方の譜面が用意されたが、俗箏でも構わないとされたことから箏での演奏が普及し、現在に至っている。


title: 浦安の舞

text: 装束は女房装束を下地に製作された、昭和15年に制定されたものが正式とされる（あこめ装束または本装束と呼称する）。単、衵、小忌衣、裳、緋袴で構成され、扇舞で用いる檜扇を採物として手に取る。特に青摺の小忌衣を着用する点が、この舞が神祇祭祀に特化されたものであることを物語っている。


title: 浦安の舞

text: 装束については、千早と緋袴を略の装束としている。千早の青摺模様は松鶴をあしらったものが多いが、浦安の舞の略装束として、菊の青摺模様をあしらった「浦安柄」と称する千早も用意されている。神社によっては檜扇の代りに、俗楽の舞踊の舞扇に檜扇と同様の飾り紐を付けたもので舞う場合もある。


title: 浦安の舞

text: 本装束は高額であり、転用も利かないため経済的な側面でこれを調達できる神社は限られる。また、ほとんどが成人女性用に仕立てられるため、装束の重量や小忌衣や裳の長さの点で後述の略装束よりも舞の難易度（手振り・裳の捌き方など）が高くなる。そのため、年少者が本装束を着用して舞うのは希少な例といえる。


title: みずしな孝之

text: 幼少時(1979年-)に板橋区高島平に移転し、東京都立北園高等学校、東京学芸大学教育学部卒業。小学校教員免許所持。父親は鮫洲運転免許試験場の試験官だった。一般化されている愛称は、しなっち（特に使用）、しなっちょ、しなボン。現在は東京都豊島区に在住、近隣の情報をネタにすることもある。


title: みずしな孝之

text: 高校在学中の1991年、『まんがスポーツ』6月号（芳文社）の「第34回新人スポーツまんが展」に4コマ漫画「気分はメジャーリーグ」（『混セでSHOWTIME』巻末に特別収録）を本名の水科孝之名義で投稿し努力賞を受賞。翌7月号に「混セでSHOWTIME」でデビューした際、「漢字が読みにくいから」と勝手に担当に本名をいじられ、事後承諾ではあったが、「みずしな孝之」のペンネームを初使用するに到った。代表作に『ササキ様に願いを』『幕張サボテンキャンパス』『いい電子』など。『けものとチャット』はOVA化、『いとしのムーコ』はテレビアニメ化されている。


title: みずしな孝之

text: 漫画以外では、かつてこむらなるなりとお笑いコンビ「ナイスアイスティ!」を結成していたことがあるほか、2003年よりうわの空・藤志郎一座に役者として所属。以後すべての本公演に出演し、自身のネタ中心のお笑いライブ「しなまつり」を毎年開催したり、劇団のエッセイ漫画『うわの空チュートリアル』をまんがライフにて連載していたが、2017年9月5日を以て退団した。なお、コナミのゲーム『GUITARFREAKS』や『Drummania』では、ボーカリスト（Handsome JET Projectの楽曲のバックボーカル）としても登場している。


title: みずしな孝之

text: こいずみまり、重野なおき、小坂俊史、藤島じゅん、神奈川のりこ、あっきう、やくみつる、たかみね駆ほか竹書房の雑誌で連載経験のある4コマ漫画家らと親交がある。漫画家では日本橋ヨヲコとも親しい。また稲垣吾郎は中学校の、津田大介は高校の同級生である。


title: みずしな孝之

text: 漫画のモデルとした佐々木主浩本人とも交友があり、その縁から佐々木の妻榎本加奈子が経営する『kanakoのスープカレー屋さん』の店のロゴデザインを担当した。『戦え!アナウンサー』はフジテレビのアナウンサー陣と交友があったことから生まれた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 本事件の加害者K・H（事件当時42歳・無職 / 以下「K」と表記）は漁船員として働いていたが、船主・船頭との関係がうまく行かなかったことなどから漁船を下り、そのことを咎めた妻に暴力を振るったことがきっかけで離婚話が浮上した。その後は一時期こそ真面目に働くようになったが、再び仕事の不満から漁船を下りて妻と喧嘩になり、「このままでは妻は4人の子供を連れて実家に帰ってしまう」と考えた。そこで「このまま1人になるなら、いっそ妻子を皆殺しにしよう」と決意し、日本酒を多量に飲んだ上で、就寝中の妻子5人をマキリ（漁業用の刃物）で刺殺した。その後、Kは自殺を考えたが決行できず、事件4日後に自首して逮捕された。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 第一審・盛岡地裁 (1990) は本事件を「Kが真剣に自殺を考えた上で無理心中を図った事件」として、被告人Kに無期懲役判決を言い渡したが、控訴審・仙台高裁 (1992) は「Kが事件後、真剣に自殺しようとした形跡はない。反省の色も薄い」として死刑を言い渡した。被告人Kは控訴審の死刑判決を不服として最高裁に上告していたが、上告中の1992年（平成4年）10月に病死したため、本事件は公訴棄却となった。盛岡地検は第一審の論告求刑で本事件について「岩手県の犯罪史上、最大の悪質重大事件」と述べたほか、仙台高裁 (1992) は判決理由で「本事件は新聞・テレビなどによって大きく報道され、地域住民（特に本件で殺害された中学生から保育園児までの被害者らと同じ多感な時期にある友人やその家族ら）に計り知れない衝撃を与え、地域社会にも甚大な影響を与えた」と指摘した。地元紙『岩手日報』を発行する岩手日報社も、本事件を「岩手の事件史上まれにみる凶行として県民に衝撃を与えた」と評している。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: なお日本の刑事裁判では死刑適用を判断するにあたり、特に殺害された被害者数を重視する傾向が強く、3人以上を殺害した場合は死刑とされる場合が多い。この流れは1983年（昭和58年）に最高裁が「犯行の動機、手口のむごさ、被害者の数、遺族の処罰感情など9項目に照らし、やむを得ない場合のみ死刑を適用できる」とする基準（通称「永山基準」）を示して以降も同様だが、親族間の殺人事件の場合は無理心中・被害者側の落ち度を認めたり、犯行の計画性を否定したりして死刑を回避する傾向が目立っている。そのため、親族間の殺人でありながら死刑が適用された本事件は例外的な事例とされる。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: Kは次男として種市村（後の種市町）で出生し、地元の小中学校を卒業後、一時は父が営んでいた廃船解体作業を手伝った。父の死後、1968年（昭和43年）ごろからは転々と船を替えながら漁船員をしたり、土木作業員などをして働いてきた。1973年（昭和48年）ごろに胃炎で青森県八戸市内の病院へ入院した際、同じ病院に入院していた女性Aと知り合って懇ろの仲になった。当初は財産もなく、生活も安定しないとの理由でAの両親から結婚に反対されたため、東京方面に駆け落ちするなどしたが、結局Aが妊娠したことから結婚を許され、1974年（昭和49年）10月4日にA（当時歳）と入籍した。その後、実家近くの住居地（事件発生現場）に借家住まいし、妻Aとの間に長女B、長男C、次男D、三男Eを次々にもうけ、はた目には平穏な家庭生活を営んでいた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: しかしKは必ずしも勤勉な性格ではなく、対人関係の拙さもあって、一定の船主の漁船に乗り続けることができず、転々と乗る船を替え、あるいは漁期の途中で次の仕事の宛もないのに下船してしまうことが重なった。陸上では土木作業員などをして日銭を稼いだり、失業保険金の支給を受けたりすることもあったが、育ち盛りの子供たちを抱えて一家の収入は必ずしも安定せず、家賃すら満足に払えなかったため、妻Aが内職の針仕事をして辛うじて家計を保つという生活が続いていた。そのうちに、1987年（昭和62年）初めごろにKは例によって、船主と水揚げの精算のことで折り合いがつかなかったことや、船頭と気が合わないことなどを理由に、当時働いていた漁船から下りてしまった。以降は土工などとして働くこともあったが、一家を養うだけの収入もなかったため、Aの内職により辛うじて一家の糊口を凌ぐ生活をせざるを得なかった。そのため、KとAとの間でしばしば口論が起こるようになり、1988年（昭和63年）春ごろには、妻Aから「働きがない」と難詰されたKが興奮し、Aに殴る蹴るの暴行を加えたため、AがKとの生活の前途に見切りをつけ、八戸の実家に戻った上で離婚を求め、子どもたちもそれに従うという事態になった。この時は、Kが再三Aに謝罪し、「以降は真面目に働き、無断で仕事を辞めたりしない。暴力も決して振るわない」と誓約し、Kの母親らもよく監督して誓約を守らせることをAや実家の父親らに保証したため、1か月あまりで解決し、Aや子どもたちもKのところに戻ってきた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: Kはしばらく上述の誓約に従い、八戸港所属の漁船（イカ釣り漁船）に乗って漁船員として働いた。当時は漁期の途中に船が八戸港へ寄港した際、帰宅して一家団欒をするなど平穏な生活を送っていたが、1989年（平成元年）7月20日に船が漁期の途中で八戸港に一時寄港した際、他の漁船員の働きぶりに対する不満を理由に船を下り、出港当日（7月26日）に迎えに来た漁労長（Kの従兄弟）の誘いを断って家に帰ってきてしまった。さらに同月26日夜、Kはその事情を知った妻Aから口うるさく難詰されたことに腹を立て、Aの顔面を殴った。先述の誓約がことごとく破棄された結果になったため、Aはまもなく町役場から離婚届の用紙をもらってきてKに突きつけ、離婚を迫ったりする気配を示したが、Kはその場で用紙を破り捨てた。Aもそれ以上は離婚話を持ち出さなかったため、一旦は家庭内の雰囲気も落ち着くように見えたが、Aは同月29日 - 30日に「実家の家業（民宿）を手伝う」と言って八戸の実家に帰った。そのため、Kは「もともとAの実家はAと自分との結婚自体に反対しており、先の離婚騒ぎの時も離婚に積極的だった。Aは実家に帰って再び自分との離婚について話し、実家側もそれに賛意を示しているのではないか」と気を回し、穏やかでない心境になっていた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: そして同年8月8日、KはAの実家から「Aの父親（義父）が病院で検査を受けるので、翌日Aを実家の手伝いに寄越してほしい」という趣旨の電話があったことを実母（近所に在住）から聞かされ、「Aが実家に帰ってしまえば、いよいよ離婚させられ、前回の離婚騒ぎの時と同様に子どもたちもAについて行ってしまい、自分は一人きりになってしまうのではないか」と不安の思いを深めることとなった。そして同晩、Kは不安を隠したままAと一緒にウイスキーの水割りを飲みながら台所兼居間で寝込んでしまったが、翌9日（事件当日）5時ごろに目を覚ました。寝直そうとしたKはAと三男Eが寝ていた東側七畳間に入り、Aの隣で寝ようとしたが、その弾みに自身の左腕がAの右腕に触れたところ、Aはこれを跳ね除け、Kに背を向けるような動作をした。Kはその際、Aが目を動かしたように感じられたため、「Aは目を覚ましており、先ほどの動作は自分に対する嫌悪感の現れだ」と感じ、そのような態度に出る以上は自分との離婚の決意は固く、前述の不安は的中したと考え、凶行におよんだ。なお動機について、第一審判決 (1990) は「『自分がAや子どもたちと別れさせられ1人になるくらいならば、妻子を道連れに自分も死んだ方が良い』との思いに駆られ、就寝中の妻子5人を皆殺しにしようと決意した」と、控訴審判決 (1992) は「短絡的に『Aと離婚してAや子供たちを実家に取られるくらいなら、妻子を皆殺しにした方がましだ』と考えて犯行におよんだ」とそれぞれ事実認定している。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: Kは同日（1989年8月9日）5時ごろ、勢いをつけるため、一升瓶に約7合くらい残っていた日本酒をラッパ飲みにし、自宅の居間兼台所北西隅天井近くに設けられた神棚から凶器のマキリ（刃体の長さ約15.5 cm）を持ち出し、自宅東側七畳間で就寝していた妻A（）と三男E（ / 種市町立種市保育園の園児）を、西側七畳間で就寝していた長女B（ / 種市町立種市中学校3年生）・長男C（ / 種市中学校1年生）・次男D（ / 種市町立種市小学校5年生）を、それぞれ殺意を持った上で頸部を掻き切ったり刺したりして殺害した。殺害の順序はA・E・B・D・Cの順とされる。被害者は寝込みを襲われたため、長男Cを除く4人はいずれも抵抗する暇もなくマキリで頸部を掻き切られて殺された。長男Cは弟Dが殺されそうになった際に目を覚まして逃げ出し、驚愕のあまり逃げ惑ったが、父Kにより執拗に部屋の隅まで追い詰められて背中を刺され、最終的には頸部を掻き切られ殺された。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: その後、Kは凶行におよんだ寝室・子供部屋から居間兼台所へ戻り、隣室（妻Aの仕事部屋）から持ち出した日本酒一升瓶の封を切り、約5合の日本酒を飲んでその場で寝込んだ。Kは同日22時ごろに目を覚まし、冷蔵庫の上に置いてあったAの鞄の中から141,000円を抜き取り、洗面道具・飲み残しの酒が入った一升瓶を携え、犯行現場を他人に見られないよう、留守を装って玄関の外側から南京錠を掛けて自転車で実家に向かい、実家で眠った。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: Kは事件翌日（8月10日）10時ごろに起床し、ちり紙にペンで「みんなつれていく ゆるせ」と書いてこれを財布の中に入れたほか、物置の中からロープを取り出し、その先端に輪を作った。そのロープを持って実家近くの川尻川に架かる鉄橋（国道45号）の下に行き、ロープを橋桁の鉄骨部分に掛けるなどして自殺を図ろうとしたが、断念して実家に戻り、屋敷内の木陰にござを敷いて日本酒を飲み、昼寝するなどして過ごした。Kはその翌日（11日）・翌々日（12日）も食事もせず、ぶらぶら過ごしていた。その間、実家の台所から持ち出したマキリで手首を切って自殺しようと考えたが、マキリを構えただけで手首に当てることもせず断念した。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: その後、Kは格段に自殺を試みようとはせず、同月13日5時20分ごろ、自宅付近の公衆電話から久慈警察署（岩手県警察）に電話で「妻子5人を刺し殺した」と110番通報して自首した。遺体はその間、4日間にわたり放置されたため、発見時にはいずれも腐敗して悪臭を放ち、蛆虫が湧いていた。一方でこの間、近隣住民や被害者である子供たちの同級生は彼らがクラブ活動の練習・夏祭りの神輿作りに来なかったことを訝しがっていたが、当時は盆近くだったため「実家にでも帰ったのだろう」と信じていた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 加害者Kからの通報を受け、久慈署員がK宅を確認したところ、奥の2部屋（寝室・子供部屋）で死亡している妻子5人の遺体を発見した。このため、岩手県警（捜査一課・久慈署）は同日朝に被疑者Kを殺人容疑で緊急逮捕し、翌14日に盛岡地方検察庁へ送検した。また14日 - 15日の2日間にかけて被害者5人の遺体を岩手医科大学医学教室（桂秀策教授）で司法解剖し、5人の死因をいずれも「頸動脈・頸静脈切断」と断定したほか、長男Cの背中に多数の刺し傷があることを確認した。被疑者Kは警察官の取り調べに対し、記憶があることを前提に具体的な殺害の順序・方法を供述したり、検証に際して具体的な殺害行為の再現をしていたが、検察官の調べに対してはそのような態度を翻し、「警察の取り調べでは、殺害の状況について記憶がないのに想像で述べたので、思い出せないのが本当だ」と述べた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 被疑者Kは大筋で犯行を認めたが、犯行の経過・動機などに関する供述が曖昧で、その裏付けに時間を要したため、盛岡地検は拘置期限（当初は1989年8月24日）を同年9月2日まで延長した。また地検は同年8月31日に検事拘置をいったん中断し、9月1日 - 28日にかけて被疑者Kを精神鑑定のために盛岡周辺の病院に入院させて鑑定留置し、「犯行時は心神喪失状態ではなく、刑事責任は問える」と判断。同月29日にKを殺人罪で盛岡地方裁判所へ起訴した。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 被告人Kは捜査段階では「Aから腕を振り払われたことで妻子5人を道連れに一家心中することを決意し、勢いをつけるため日本酒をラッパ飲みした」と供述していたが、公判では一転して「Aに触った腕を振り払われたことで腹は立ったが、そのことがきっかけで妻子を道連れに一家心中しようと思いついたりしたことはない。日本酒をラッパ飲みしたことに『妻子を殺すための勢いづけ・景気づけ』という意味はなかった」という趣旨の供述をした。また、被告人Kは犯行後約1年間にわたり、被害者である妻Aの両親ら遺族に謝罪することはなく、第一審段階までは遺族らに対し、被害感情を慰謝すべき言動は取らなかった。その後、Aの父親に謝罪の気持ちを記した手紙を送ったが、その直後には同じくAの父親に金の要求・Aの実家の者たちに対する恨みの思いなどを書き綴って送った。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 本事件の刑事裁判の初公判は1989年11月1日に盛岡地方裁判所刑事部（守屋克彦裁判長）で開かれた。刑事裁判では起訴事実に関しては争われず、犯行時に多量に飲酒していた被告人Kの責任能力の程度と、被告人Kが確定的殺意を抱いた時期が主な争点となった。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 初公判で弁護人は「被告人Kはもともと知的水準が低く、短絡的になりやすい資質だったところ、妻との結婚問題について煩悶し、精神的疲労の極に達した状態で、たまたま触れた腕を妻Aに払いのけられたことをきっかけに、日本酒7合ほどを一升瓶から一気飲みしたことで意識朦朧状態になった。その状態で初めて、兼ねて心中に伏在させていた妻子5人を道連れにした一家心中の犯意を具体化・明確化させ、本件犯行におよんだものである。よって、被告人Kは本件犯行時、心神耗弱の状態にあった。」と主張し、起訴前の簡易的な精神鑑定の結果に異議を唱え、再度の精神鑑定を申請した。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 第2回公判（1989年11月15日）で盛岡地裁が弁護人の申請を認め、保崎秀夫・慶應義塾大学医学部教授（精神・神経科学）による2度目の精神鑑定が実施された。その結果、1990年（平成2年）5月30日に開かれた第3回公判で「飲酒の影響により、（犯行時に）判断力が低下していた可能性がある」とする鑑定結果が提出され、第4回公判（1990年6月20日）で鑑定人・保崎が「被告人Kは以前から『（妻子を）殺してやりたい』と思っていたところ、妻Aに腕を払われたことで殺意を抱いたが、この時点では（心神耗弱に該当する）複雑酩酊の状態ではなかった。しかし、自分を勢いづけようと日本酒をラッパ飲みした直後（犯行におよんだ際）には複雑酩酊状態だった可能性が否定できない」と証言した。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 第5回公判（1990年7月25日）では裁判官および検察官・弁護人双方からの被告人質問が行われ、被告人Kは「犯行前、イカ釣り漁船を下りたことで妻Aと口論になった際、Aから『他の男性と関係を持っている』と聞かされたため、『妻子を殺して自分も死のう』と思った。Aの男性関係がいずれ子供たちにもわかると考えたので、『みんな死んだ方がいい』と考えて子供4人も殺したが、（事件当日には）実際にやろうとは思わなかった（＝殺意はなかった）。犯行状況もよく覚えていない」と供述した。また、犯行直前に多量の日本酒を飲んだことについては、それまでの「勢いづけのため」という供述を翻し、「寝ようとした際、妻Aに腕を振り払われて腹が立ったため」と供述した。盛岡地裁 (1990) は被告人Kの公判中の態度について、「次第に自己の行為を合理化するような気配を示したり、Aの実家側の遺族の被害感情を逆撫でするような供述をしたりした」と指摘している。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 1990年9月12日に盛岡地裁刑事部（守屋克彦裁判長）で論告求刑公判が開かれ、盛岡地検は被告人Kに死刑を求刑した。検察官は論告で、保崎が行った精神鑑定による「被告人は事件当時、責任能力に問題があった」との鑑定結果について「被告人Kの知能水準は低かったが正常の範囲内。精神病歴はなく、事件は自己中心的・短絡的なKの性格が起こしたものだ」と主張した上で、犯行について「就寝中の妻子5人を一瞬にして殺害した犯行は犯罪史上稀に見る残虐・重大事件で、罪もない子供の人格を無視し、身勝手な考えから犯行に至ったもので、動機に情状酌量の余地はない。事件の社会的重大性・遺族の感情からしても極刑が妥当」と主張した。一方、弁護人は最終弁論で「犯行時、被告人Kは飲酒のため複雑酩酊に近い状態で、意識は正常性を欠いていた」と述べ、減軽を求めた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 1990年11月16日に判決公判が開かれ、盛岡地裁刑事部（守屋克彦裁判長）は被告人Kに無期懲役判決を言い渡した。盛岡地裁 (1990) は判決理由で、弁護人の「被告人Kは犯行時、心神耗弱状態だった」とする主張を退け、「殺害動機はかなり短絡的だが、一応了解可能なものだ。犯行を決意した後で多量に日本酒を飲んだという事実が動かし難い以上、複雑酩酊による責任能力の低下を論ずる余地はない。犯行自体に目撃者などの客観的証拠は存在しないが、妻子5人の殺害を決意し、その勢いづけのために酒をラッパ飲みしたことは捜査段階における多数の供述調書などから疑う余地はない。犯行時の合理的・合目的的な行動や、犯行後に事件発覚を防ぐため施錠したことなどから見れば、『妻子5人を殺害する勢いづけのために日本酒を多量に飲み、まだ酔いが回らないうちに一気に犯行を敢行した』と認定でき、殺害行為の実行を容易にするために酒に頼ったに過ぎない。意識障害などの存在も窺えない」として、完全な責任能力の存在を認定した。その上で、量刑については最高裁判所が1983年（昭和58年）に示した死刑選択基準「永山基準」に沿って検討し、「自分が約束を守らずに退職するなど、再燃すべくして再燃した離婚問題を適切に解決しようとせず、自分の行状に対する反省もないままに皆を道連れして死んだほうがましだという動機は極めて身勝手で、同情の余地はない。公判でも、自己の行為を合理化したり、被害者である妻Aの実家側の遺族の被害感情を逆撫でするような供述をしたりしており、彼らのKに対する処罰感情は極めて強い。有期懲役はあまりにも軽すぎ、検察官の死刑求刑も重すぎるとは言えない」と指摘した。しかしその一方で、「本件犯行は、どのような角度からも正当化する余地のない重大な犯罪であるにしても、その本質は、自らの死を決意すると共に家族をも道連れにしようとしたいわば無理心中の事件であり、どちらかといえば、被告人Kの反社会性よりも非社会的な不適応性が表面に浮かび上がる事件だ。通常死刑の対象となることが多い強盗殺人・強姦殺人・誘拐殺人などのように、共同社会に正面から敵対する犯人の強固な犯罪性が示され、一般社会が同種再犯の危険におののくような凶悪な犯罪とは類型を著しく異にするところがあるところは否めない。同じ家族に対する犯罪でも、保険金殺人・異常な性犯罪などのように、一般人に対する犯罪と同様の凶悪性を感じさせる犯行と同視することはできない。この点で、本件に対する社会の処罰感情が、一般の凶悪事案に比して微妙に異なるものがあることは否定できないと思われる。このような犯行に出た遠因である被告人Kの怠惰・粗暴・短絡的で自己中心的な行動傾向が、Kの十全とは言い難い知能水準や性格の偏りという人格面での障害に起因することは否定できないこと、相手の身になっての真の愛情ではなく、自己中心的で身勝手なものではあったにしても、KがKなりに妻子に愛情を注いでいたことは事実と認めざるを得ず、現在ではそのように愛する妻子を自らの手にかけたことについて、それなりの反省の思いと、妻子すべてを失い一人取り残された悲哀の念にさいなまれながら、獄舎において手にかけた妻子の冥福を祈る日々を送っている様子が窺えること、必ずしも勤勉であったとは言い難いにしても、過去においてはそれなりに勤労生活に従事し、前科は罰金刑（道路交通法違反）1件のみで、不良無頼の徒とはいささか異なるところがあること、自首した事案であることなど、Kに有利に汲むべき事情もいくつか認められる」と指摘し、「本件は5人の尊い生命を奪ったという真に重大な事案ではあるが、死刑が究極の刑であることを考えれば、極刑である死刑をもって臨まなければ国民の正義の観念に反することになるとまでは言い難いものがある」と結論づけた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 盛岡地検は同月30日付で、量刑不当を理由に仙台高等裁判所へ控訴し、被告人Kの弁護人（松下壽夫）も同日付で控訴した。ただし、Kは代理人の弁護士に対し「私は一審判決に不服はないので控訴するつもりはなかった」という心境を綴った手紙を送っている。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 控訴審は仙台高裁刑事第二部（渡邊達夫裁判長）に係属し、初公判は1991年（平成3年）6月20日に開かれた。それ以来、公判は結審までに計7回にわたって開かれ、検察官は控訴趣意書で、「本件は『永山基準』に照らし、いずれから見ても被告人Kの刑事責任は重大だ。Kに反省悔悟の念が認められないこと、被害者遺族の被害感情が未だに深刻であること、社会的影響が甚大であることなどの犯情を考慮すれば、犯罪史上稀にみる残虐極まる凶悪重大犯罪であり、極刑もやむを得ない事案だ。本件は単なる家庭内の無理心中事件ではなく、本来庇護すべき家族5人を理不尽にも皆殺しにした事件で、原判決の量刑（無期懲役）は他の類似事犯との量刑の均衡も考慮しておらず、あまりにも軽い」と主張した。一方、弁護人は控訴趣意書で、Kが深く反省していることを挙げ、「無期懲役は不当に重い」と主張した。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 控訴審は1992年（平成4年）3月19日に結審し、同日の最終弁論で検察官は「犯行は残虐で、無理心中とは認められない」「被告人Kには反省がなく、他の同種事件と比較しても第一審判決は軽すぎる」と主張し、第一審判決の破棄と死刑適用を求めた。一方、弁護人は「死刑は日本国憲法第36条が禁じている『残虐な刑罰』に該当し、それを定めた（殺人罪）は憲法違反だ」「犯行後、自首するなど反省が認められる」として第一審と同様、無期懲役刑を求めた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 仙台高裁刑事第二部（渡邊達夫裁判長）は1992年6月4日に第一審・無期懲役判決を破棄（自判）し、求刑通り被告人Kに死刑判決を言い渡した。仙台高裁 (1992) は、事実関係については原判決（第一審判決）と同様の認定をしたが、「本事件は罪質・結果とも誠に重大な事案で、犯行態様の残虐性や、動機に格別酌量の余地がないことなどを合わせ考えると、検察官が（控訴趣意書の）所論で指摘する通り、稀に見る凶悪重大な犯罪だ。Kは確定的殺意を持って凶行に及び、血にまみれて横たわる被害者らの姿を目にし、苦痛のあまり呻吟する被害者らの声を耳にしながら、なんら意に介しておらず、冷酷非道な所業というほかない。犯行態様はまさに凶悪・残忍の極みだ」と指摘した。その上で、Kが犯行に至った経緯・動機について、「Kが妻Aから離婚話を持ちかけられた原因は、Kが真面目に働かず、それを難詰したAに暴力を振るうなどしたためだ。挙句、『真面目に働く。暴力を振るわない』などの約束を反故にして下船し、それを詰問されるとAに再び暴力を振るったため、Aが離婚の決意を固めて離婚届用紙への署名を迫り、Aの両親が離婚に賛同したとしても無理はない。このような事態に立ち至った原因は、Kの怠惰かつ暴力的な性格・無責任な生活態度にあったと非難されてもやむを得ないし、殺害された妻子5人に殺されるような落ち度はまったくない。Kは犯行動機に関連して、第一審にて『親が死んだ後に残される子どもたちがかわいそうだから殺した』と、あたかも親心から子どもたちを殺害したかのように弁解しているが、従前のKの生活態度・言動に鑑みると、子供の人格を無視し、子供を親の私物化するあまりにも身勝手な言い分と評するほかない。本件犯行の動機はあまりにも自己中心的・短絡的で、単に自分の意のままにならない事態となったことに対し、激情の赴くまま家族皆殺しを図ったというのが事の真相であって、『親心から殺害行為に及んだ』などとは到底認められない」と指摘した。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: そして、本件犯行について「原判決が『本事件は無理心中』と判示したことは量刑に関する事実認定・本件犯行の本質への評価を誤ったものだ。Kは犯行後、直ちに自殺を企てるどころか、そのまま日本酒を飲んでその場で寝込み、妻Aの現金・洗面用具などを持って実家に帰った。その後、自首するまで4日間にわたり自殺を決行しようとすればその機会・方法はいくらでもあったが、首吊り自殺・マキリを用いた自殺を試みようと考えただけで、真剣に自殺しようとした形跡は認められない。よって本件は心底から真剣に『妻子を道連れにして自分も自殺しよう』と決意したと言うには程遠く、ただ漠然と『自分も死んだほうがいい』あるいは『生きていけない』と考えたに過ぎない。加害者（親）と被害者（子供）の置かれた境遇にそれなりの世間の同情を誘う、いわゆる家庭内無理心中事件などとは全く性格を異にするもので、『実家に妻子を取られるくらいなら、妻子を皆殺しにしたほうがましだ』というこの上なく身勝手・自己中心的・短絡的な意図から出た犯行で、まさに『Kの反社会的性格に起因する凶悪犯罪』と言わなければならない」と非難した上で、「Kは今なお真摯に反省しているとは認められず、Kの家族らも全く被害者遺族への慰謝を講じていない。原判決が極刑を回避すべき要素として挙げた点の多くは判断の誤りか、その理由となり得ないもので、検察官の論旨の通り、無期懲役の量刑は本来重視すべき結果の重大性などを軽視したもので、破棄を免れない。被告人Kが事件後に自首したことや、罰金刑以外に前科がないことなどを考慮し、慎重に熟慮を重ねても、Kに対しては極刑をもって臨むこともやむを得ない」と結論づけた。また、弁護人が主張した「死刑は憲法違反」との主張については、「最高裁の判例で示された通り、死刑制度は憲法に違反しない」として退けた。


title: 岩手県種市町妻子5人殺害事件

text: 弁護人・服部耕三は判決後、「死刑を違憲とするこちらの主張が認められず残念だ」と述べ、Kは翌日（6月5日）に最高裁へ上告した。このため、事件の決着は死刑制度の是非論も含めて最高裁の判断に委ねられることとなったが、被告人Kは1992年10月6日夜に拘置先・宮城刑務所仙台拘置支所で体調を崩して国立仙台病院（宮城県仙台市）へ入院し、同月16日午後に同病院で死亡した（45歳没）。このため、刑事訴訟法に基づき本事件は公訴棄却されることとなった。


title: レディグレイ

text: レディグレイ（）はフレーバーティーに分類される紅茶で、アールグレイのバリエーションの一つ。レモンピールとオレンジピールオイルが加えられていて、アールグレイのようにベルガモットの香りが特徴であるがその濃度はアールグレイよりも低い。


title: レディグレイ

text: レディグレイはトワイニング社の登録商標マークでもある。トワイニングのブレンドは紅茶、ダイダイ、レモン、ベルガモット、それにヤグルマギクの花弁が加えられているが、他社のレディグレイはダイダイの代わりまたはダイダイに加えてラベンダーがブレンドされている。


title: レディグレイ

text: レディグレイは現代の発明であり、1990年代初頭にトワイニングによって、アールグレイよりも香りにくせのない紅茶として北欧市場に売り出すために作られた。1994年にノルウェーで最初に販売され、イギリスでは1996年、日本では2001年に本格的に取り扱いが始まった。


title: 賃貸借

text: 賃貸借（ちんたいしゃく）とは、当事者の一方（賃貸人、貸主）がある物の使用及び収益を相手方（賃借人、借主）にさせることを約し、相手方がこれに対してその賃料を支払うこと及び引渡しを受けた物を契約が終了したときに返還することを約することを内容とする契約。日本の民法では典型契約の一種とされる（）。


title: 賃貸借

text: 賃貸借は消費貸借や使用貸借と同じく貸借型契約（使用許与契約）に分類される。また、不動産賃借権は地上権や永小作権と同様の経済的機能を果たすものとしても扱われるが、本来的に債権である点で地上権や永小作権とは異なる（ただし、賃借権の物権化により地上権に近い効力が認められるようになっている）。


title: 賃貸借

text: かつては賃貸人が賃貸借の目的物を譲渡した場合、賃借人は（後述の対抗要件を有しない限り）新所有者に対して賃借権を対抗できないとされ、新所有者が賃借権を承認しないときは、賃貸借契約は終了するとされていた。これがローマ法以来「売買は賃貸借を破る」の法格言によって表されてきた原則である。


title: 賃貸借

text: しかし、所有と利用の分離が進む現代社会において、賃貸借の中でも特に土地（宅地や農地）や建物の賃借権については国民の生活基盤となるものであるが、民法の借主の権利保護は十分とはいえず、借主は土地や建物に投下した資本や労力を回収できないままに追い出される立場に置かれるという問題を生じた。そのため、日本ではヨーロッパと同じく借主保護立法が重ねられ、宅地・建物については建物保護に関する法律、借地法、借家法及びそれらを一本化した借地借家法が制定され、また、農地については農地法など特別法による強化が図られ、その結果、賃貸借には物権に類似した効力が与えられるようになった。これを賃借権の物権化あるいは債権の物権化という。具体的には、借地権の存続期間、借地契約の更新、借地権や借家権の対抗力などを中心とする。


title: 賃貸借

text: 従来、賃借人が借地上の不法占拠者などを排除しようとする場合、債権者代位権（）を流用して、賃貸人の所有権に基づく物権的妨害排除請求権を、賃借人が代位行使するという法律構成がとられてきた。しかし、判例は、対抗力のある不動産賃借権については、賃借権の物権化を理由として、賃借権に基づく妨害排除請求権も認める方向にあった（最判昭和30年4月5日民集9巻4号431頁）。2017年改正の民法（2020年4月1日法律施行）は対抗要件を備えた不動産賃借権に基づく賃借人の妨害排除請求権や返還請求権を明文化した。


title: 賃貸借

text: 民法の一部を改正する法律（平成29年法律第44号）による改正前は、20年であった。この規定は民法の起草者において20年を超えるときは地上権や永小作権が設定されるものとみており、また、所有権が長期間にわたって賃貸借により拘束されることになれば改良が進まず社会経済上の不利益となる点が理由とされていた。


title: 賃貸借

text: 先述のように日本の民法は、賃貸借を意思表示の合致により成立する諾成契約として規定しているが、現実には日本でも特に不動産賃貸借については書面が作成されることが多い。また、借地借家法上の定期借地権（借地借家法22条）や定期建物賃貸借（借地借家法38条1項）の設定については公正証書など一定の方式を要する。


title: 賃貸借

text: 農地及び採草放牧地への賃借権設定については原則として農業委員会あるいは都道府県知事の許可を要し（農地法3条1項）、また、農地及び採草放牧地の賃貸借契約について当事者は書面によりその存続期間、借賃等の額及び支払条件その他その契約並びにこれに付随する契約の内容を明らかにしなければならない（農地法21条）。


title: 賃貸借

text: 処分の権限を有しない者（不在者財産管理人、権限の定めのない代理人など）が賃貸借契約を締結する場合には、以下の期間を超えない範囲でのみ契約をすることができる（）。このような短期の賃貸借契約を短期賃貸借という。


title: 賃貸借

text: なお、以前は、短期賃貸借は、その期間の範囲で先に登記された抵当権にも対抗（優先）することができた（旧395条）。しかし、執行妨害で悪用されるなど弊害が目立ったため、2003年の民法改正で対抗できるとしたのを改め、6ヶ月の明け渡しの猶予期間を認めている（）。また、2017年改正前の民法には制限行為能力者に関する「処分につき行為能力の制限を受けた者」の文言があったが、制限行為能力者の行為能力は別に定められており、短期賃貸借であれば制限行為能力者も行うことができるとの誤解を生じることから削除された。


title: 賃貸借

text: 旧借地法・旧借家法は借地借家法の施行により廃止されたが（借地借家法附則第2条）、その廃止前に両法によって生じた借地権・借家権の存続期間については原則として借地借家法ではなく旧借地法・旧借家法の適用を受ける（借地借家法附則第4条）。


title: 賃貸借

text: 旧借家法では、1年未満の期間を定めた賃貸借は原則として期間の定めのないものとみなされた（旧借家法3条の2）。また、建物の賃貸人は自ら使用する必要がある場合その他正当の事由がある場合でなければ、賃貸借の更新の拒絶や解約の申入れは許されないとしていた（旧借家法1条の2）。


title: 賃貸借

text: 農地又は採草放牧地の賃貸借について期間の定めがある場合において、その当事者が契約期間満了前の一定期間内において、相手方に対して更新をしない旨の通知をしないときは、原則として従前の賃貸借と同一の条件で更に賃貸借をしたものとみなされる（農地法17条）。また、農地又は採草放牧地の賃貸借の当事者は、政令で定めるところにより都道府県知事の許可を受けなければ、賃貸借の解除をし、解約の申入れをし、合意による解約をし、又は賃貸借の更新をしない旨の通知をしてはならないとされている（農地法18条）。


title: 賃貸借

text: ただし、民法上は特約のない限り、賃借人は賃貸人に対して登記請求権を有しない（通説・判例。判例として大判大10・7・11民録27輯1378頁）。そこで、建物保護に関する法律や借地法、借家法が制定され、もっと容易に賃借権を新所有者に対抗できるような制度が整備された。その後、これらの規定は、に吸収されている。なお、2017年改正前の605条は「その不動産について物権を取得した者」とされていたが、一般的な理解では二重賃借人等も含むと解されるため、2017年改正の民法（2020年4月1日法律施行）で「その他の第三者」が追加された。


title: 賃貸借

text: 対抗要件を備えた不動産賃借権の場合、賃借人は、その不動産の占有を第三者が妨害しているときはその妨害の停止の請求、その不動産を第三者が占有しているときは不動産の返還の請求をすることができる（605条の4）。対抗要件を備えた不動産賃借権に基づく賃借人の妨害排除請求権・返還請求権は2017年改正の民法（2020年4月1日法律施行）で明文化された。


title: 賃貸借

text: 罹災建物が滅失し、又は疎開建物が除却された当時から、引き続き、その建物の敷地又はその換地に借地権を有する者は、その借地権の登記及びその土地にある建物の登記がなくても、これを以て、昭和21年7月1日から5年以内において対抗力を有する（罹災都市借地借家臨時処理法10条）。


title: 賃貸借

text: 動産を目的物とする賃借権は、どのような場合に新所有者に対しても主張できるのか、民法上は明文を欠いている。その動産の引渡しを受けていれば、換言すればその動産を占有していれば、目的物の所有者が代わったとしても、新たな所有者に対して主張することができる。すなわち、引渡し（占有）を解釈上対抗要件とするのが多数説である。


title: 賃貸借

text: 賃貸人Aから賃借人Bが賃借している目的物に関する権利義務を第三者Cにすべて移転させてBが賃貸借関係から離脱することを賃借権の譲渡といい、また、賃貸人Aから賃借人Bが賃借している目的物を第三者Cにさらに賃貸して元の賃貸借関係（AB間の賃貸借契約）は存続する場合を転貸（又貸し）という。


title: 賃貸借

text: 日本の民法が無断の譲渡・転貸を認めない理由としては、勤勉でない小作人への譲渡や資力のない借家人へ譲渡された場合などには賃料の支払いに不安を生じ、また、使用方法の悪い借家人などへの譲渡などにより賃貸人が思わぬ不利益をこうむることが懸念されたためであるとされる。


title: 賃貸借

text: 賃借権が賃借人Bから譲受人Cへ譲渡された場合、それまでの賃借人Bが契約関係から離脱して、従来からの賃貸人Aと新たな賃借人Cの間に契約関係が移転する。ただし、敷金についての法律関係は新たな賃借人（賃借権の譲受人）には移転しない（最判昭53・12・22民集32巻9号1768頁）。Aが一旦賃借権の譲渡を承諾したときは、Bから第三者たるCとの間で賃借権の譲渡契約を締結する前であっても、これを撤回することができない（最判昭30・5・13民集9巻6号698頁）。


title: 賃貸借

text: 賃借人Bが賃貸人Aの承諾を得て行った転借人Cへの転貸は当然有効であり解除原因とならない（1項参照）。適法な転貸借がある場合、Bの有する賃借権が対抗要件を具備する限り、Cが自己の転借権について対抗要件を備えていなくても、Cは第三者に対してBの賃借権を援用して自己の転借権を主張することができる（最判昭39・11・20民集18巻9号1914頁）。


title: 賃貸借

text: 借地借家法が適用される場合、転貸や賃借権の譲渡が比較的容易に認められる場合もある。すなわち、借地契約については、一定の場合、賃貸人の承諾がなくても、裁判所の許可を得れば、転貸や譲渡をすることができる（、）。


title: 賃貸借

text: この規定（特に20条）では、借地上の建物に抵当権が設定されている場合などが想定されている。つまり、抵当権が実行されて借地上の建物が競売にかけられ、買い受けられた場合、建物の所有権とともに土地の賃借権も「従たる権利」（従物の項目を参照）として買受人に移転する（最判昭40・5・4民集19巻4号811頁）。しかし、それは賃借権（借地権）の無断譲渡にほかならず、借地契約の解除原因になってしまうのが原則である。これでは抵当権を設定することが事実上不可能となるため、このような規定が必要になる。


title: 賃貸借

text: 借地契約・借家契約が期間満了又は解約申入れによって終了するときは、賃貸人は転借人に対しそのことを通知しないと契約の終了を転借人に対抗できない（）。賃貸人が終了の通知をしたときは、転貸借はその通知後6ヶ月を経過すると終了する。


title: 賃貸借

text: 期間の定めのある賃貸借においては契約期間が満了すれば終了する（・）。この場合に当事者はその期間内に解約をする権利を留保することも可能である（）。ただし、特別法（借地借家法及び農地法）により修正を受けている。


title: 賃貸借

text: 期間の定めのない賃貸借またはにより黙示の更新がなされた賃貸借においては解約の申入れにより、申入れの日から所定の期間を経過することにより終了する（）。解約の申入れ後直ちに賃借人が目的物を返還したとしても、特約がない限り賃借人は所定の期間分の賃料支払い義務を引き続き負う。


title: 賃貸借

text: 賃貸借も契約である以上、賃借人に賃料不払や契約上の用法義務違反があれば債務不履行となり賃貸人からの解除が認められるが、これを安易に認めると特に不動産賃貸借においては賃借人は居住や営業といった生活の基盤を失うことになるため、判例は当事者間の信頼関係が破壊されたと認められるか否かを基準とする信頼関係破壊の法理によっている（最判昭39・7・28民集18巻6号1220頁）。なお、債務不履行が悪質なものである場合について無催告解除も認めている（最判昭27・4・25民集6巻4号451頁）。ただし、解約告知については農地法により修正を受けている。


title: 賃貸借

text: 賃借物の全部が滅失その他の事由により使用及び収益をすることができなくなった場合には、賃貸借は、これによって終了する（616条の2）。616条の2は2017年改正の民法（2020年4月1日法律施行）で明文化されたもので、それまでも賃貸借の目的物が火災等で滅失しあるいは老朽化により使用困難となった場合には履行不能となり賃貸借は終了するとされていた。


title: 賃貸借

text: この場合、（1）双方に帰責事由がないときは危険負担の問題となり、（2）賃貸人に帰責事由があるときは賃貸人に債務不履行責任が発生し（賃貸借の性質上、全部滅失した場合には賃料債務は発生しないと解されている）、（3）賃借人に帰責事由があるときは理論的には賃料債務は残るが賃貸人は債務を免れた利益（賃料相当額）の償還義務（2項後段）を負うため実質的に賃料債務は消滅する（端的に賃貸借契約の性質から使用収益がない以上は賃料債務は発生しないと構成する学説もある）。


title: 賃貸借

text: なお、借地借家法第38条第1項の規定による定期借家権のうち、居住の用に供する建物の賃貸借（床面積（建物の一部分を賃貸借の目的とする場合にあっては当該一部分の床面積）が200平方メートル未満の建物に係るものに限る）において、転勤、療養、親族の介護その他のやむを得ない事情により、建物の賃借人が建物を自己の生活の本拠として使用することが困難となったときは、建物の賃借人は建物の賃貸借の解約の申入れをすることができることとされている（借地借家法第38条第5項前段）。この場合においては、建物の賃貸借は、解約の申入れの日から1月を経過することによって終了する（借地借家法第38条第5項後段）。


title: 賃貸借

text: 農地又は採草放牧地の賃貸借の当事者は、農地法第18条第1項但書の各号のいずれかに該当する場合を除いて、政令で定めるところにより都道府県知事の許可を受けなければ、賃貸借の解除をし、解約の申入れをし、合意による解約をし、又は賃貸借の更新をしない旨の通知をしてはならないとされている（農地法第18条第1項）。


title: 陰茎重複症

text: 陰茎重複症（いんけいちょうふくしょう）、または二陰茎体（にいんけいたい）とは、男児が2本の陰茎を持って生まれる疾患である。極めて稀な障害であり、による1609年の最初の報告から、100件程度の症例の記録しか無い。


title: 陰茎重複症

text: 陰茎重複症の症例では、しばしば腎臓、脊椎、後腸、肛門および直腸の重複のような先天性異常を併発し、二分脊椎症のハイリスクとなる。陰茎重複症や、これに関連する疾患を持って生まれた新生児は、腎臓または肛門および直腸の重複異常による複雑な内臓構成を持つため、これらの臓器と関連する種々の感染症により死亡する率が高い。


title: 陰茎重複症

text: 妊娠23日目から25日目の胎児に於いて、生殖結節及び直腸から胎児中胚葉のが尿生殖洞として分離し陰茎を形成する過程で、損傷、科学的ストレス、ホメオボックス遺伝子の変異による異常形成などの影響により発症すると考えられている。


title: ミルウォールFC

text: ミルウォールFC（Millwall Football Club ( or local /–ˈ–/)）は、イングランド・ロンドン・サザーク・ロンドン特別区・バモンズィーを本拠地とするサッカークラブチーム。


title: ミルウォールFC

text: 1885年にミルウォール・ローヴァーズとしてクラブが創設され、彼らが最後に試合を行った地区の名前にちなんで、1910年にクラブ名をミルウォールに改めた。この時から1993年まで使用したスタジアムをザ・オールド・デンと呼び、現在使用しているスタジアムはザ・デンと呼ぶ。クラブの愛称は”ライオンズ”であり、前足を挙げた一頭の雄ライオンが立ち上がる図をクラブのクレストとして用いていることにちなんでいる。チームのモットーは、「俺たちはどこで戦おうとも敵を恐れない」という意味の「」。millは、風車の意味から転じて工場を指す。ミルウォールは伝統的に、青の服、白のパンツに青のソックスをユニフォームとして用いている。彼らの多くがスコットランドからの出稼ぎ人夫であったことが、白と青を基調としたユニフォームの由来である。


title: ミルウォールFC

text: リーズ・ユナイテッドとライバル関係にあり、同じ地域に本拠地をもつクリスタル・パレスやチャールトン・アスレティックとの一戦は、ダービー・マッチとして盛り上がりを見せる。とりわけウェストハム・ユナイテッドとの関係は、1899年から今日まで続く根深い対立意識が存在し、サポーター同士の衝突により死傷者が発生するなど、重大な事件に発展したこともある。このような経緯もあり、マスコミは、ミルウォールのサポーターをフーリガンと関連させたり、彼らの悪い部分だけを切り取ってと報道した。これらの出来事から、ミルウォールのチャントに"No one likes us, we don't care"「みんな俺たちのことを嫌うが、俺たちは気にしない」というものが存在する。また、彼らのフーリガニズムを題材にしたフィクション映画も数多く制作された。


title: ミルウォールFC

text: 1894年に設立されたサザンフットボールリーグの創設チームであり、1920年までの22シーズンの間に二度優勝した。1920-21シーズン以降からは、現在も加盟しているフットボール・リーグに参加して、八回の昇格と九回の降格を経験している。ミルウォールは、2部と3部リーグの間を行き来するクラブとして知られているが、1988年から1990年の間には1部リーグに在籍し、特に1988-89シーズンにはそこで10位の成績を残した。2004年は、FAカップで決勝に進出し、クラブ史上初の欧州の舞台となるUEFAカップの出場資格を得るなど飛躍の年となった。FAカップは1900、1903、1937、2013年に準決勝へ進出している。


title: ミルウォールFC

text: 1885年に、海運業を営むJ.T モートンの下で働く労働者によってミルウォール・ローヴァーズ（"Millwall Rovers"）が、ロンドンのイーストエンドのドック島に設立された。1849年、食料を海上輸送するためにスコットランドのアバディーンに創設されたその会社は、イングランドで初めて海上輸送を専門とする企業であった。1872年に、ドック島のミルウォール・ドックと呼ばれる場所に食品加工工場を建設。スコットランドのダンディーなど、国境を越えて事業を拡大していく。


title: ミルウォールFC

text: 1886年に、イーストエンドFAが創設された。同年、当時存在したシニア・カップにおいて、ミルウォール・ローヴァーズが決勝に進出し、レイトンクリケットグラウンドにおいて、ロンドン・カレドニアルと対戦した。結果は2‐2の引き分けに終わり、トロフィーは、両チームが6ヶ月ずつ保有することになった。これは史上初めての試みである。その2年後にもミルウォールは、シニア・カップの王者となった。


title: ミルウォールFC

text: 1889年4月、ミルウォール・ローヴァーズは、新たな本拠地であるアスレティック・グラウンドにならって、彼らのクラブ名をミルウォール・アスレティックに変更した。1894年に設立されたサウザンリーグの創設チームの一つであり、1894-95、95-96シーズンに連覇を達成し、次のシーズンも上位に食い込んだ。この間クラブは、フットボールリーグへの加盟を誘われたが、遠征費の上昇やサザンリーグへの忠誠を理由に、これを断った。1901年、クラブの保有会社が、アスレティック・グラウンドの土地を木材置き場として使用するとの意向から、ノース・グリニッジと名付けられた新たな本拠地に移転を余儀なくされた。ミルウォール・アスレティックは、1900年と1903年にFAカップ準決勝に進出した。1908年と1909年に、ウェスタン・フットボールリーグ連覇を達成した。1910年10月10日、ミルウォール・アスレティックは、ロンドン・カレッジ・カップでウーリッチ・アーセナルと対戦した。イースト・ロンドンに本拠地を置くクラブとして最後となったこの試合は、3000人の観衆が集まり、1-0の勝利をおさめた。


title: ミルウォールFC

text: 1910年、サウス・ロンドンのニュー・クロスに、ザ・デンと命名された新たなスタジアムを建設した。イースト・ロンドンでの発足から25年の間に4つの異なる本拠地を持ったが、ドック島の限られた中では、クラブの成長に限界があった。ザ・デンの建設コストは、当時のレートで10000ポンドほどと推定される。10月22日、新たな本拠地で迎えた初戦は、サウザンリーグの前シーズン王者ブライトン・アンド・ホーブ・アルビオン戦である。結果は1‐0で敗北した。


title: ミルウォールFC

text: ミルウォールを含んだ22のクラブが、新たなリーグカテゴリの創設に伴い、1920年にフットボールリーグに加盟するか打診を受けた。サザンリーグは、加盟していたほとんどすべてのチームがこれから離脱することを決定したために、新たに創設されたフットボールリーグ・ディビジョン3に取って代わられた。ミルウォールもこの動きにならった。フットボール・リーグでの初戦は、1920年8月28日にザ・デンで行われたブリストル・ローヴァーズ戦である。結果は、2‐0でミルウォールが勝利した。


title: ミルウォールFC

text: 1925-26シーズンは、通算11クリーンシートを記録した。これは、ヨークシティ、レディングと並び、リーグ史に残る記録となった。この当時、ミルウォールはカップ戦にめっぽう強いチームとして知られ、記憶に残る勝利を数多くおさめた。最も印象的な試合は、1926‐27シーズンのFAカップ第3回戦として開催された、ハダーズフィールド・タウン戦であろう。リーグ優勝を三度経験しフットボールリーグの頂点に君臨していたハダーズフィールドを、ミルウォールが3‐1で退けた。ちなみに、ハダーズ・フィールドはこのシーズンに4度目の優勝とはならず、2位でシーズンを終えた。


title: ミルウォールFC

text: 1927-28シーズンに、ディビジョン3・サウスの王者に輝いた。この1シーズンだけで、ミルウォールはホームゲームで87回ゴールを決めており、この記録は未だ破られていない。1933-34シーズンに、再びディビジョン3へ降格した。1930年代や40年代のサンダーランド戦やダービー・カウンティ戦では、スタジアムの収容人数である、48000を超える観客が観戦した。ミルウォールがクラブ史上三度目の準決勝に進出した1937年のFAカップでは、4回戦のダービー・カウンティ戦で48762人もの観客がスタジアムに足を運んだ。この数字は今もなお破られていない、クラブ・レコードである。1939年には、ミルウォールはディビジョン2に所属しているにもかかわらず、イングランドで11番目にファンの多いクラブとなった。イングランドでも有数の資金力を持つクラブに成長したミルウォールは、増加した収益を、ザ・デンの設備投資や、代表クラスの選手の獲得費用に充てた。1935年に獲得したレグ・JR・スミスは、1938年にイングランド代表として2試合に出場し2ゴールを決めている。ミルウォールは1部昇格に向けて確実に力をつけていたが、1939-40シーズンの最中に第二次世界大戦が勃発し、彼らの夢は一時にして打ち砕かれた。


title: ミルウォールFC

text: 1945年4月7日、ミルウォールは旧ウェンブリー・スタジアムで開催された、フットボールリーグ・ウォー・カップに参加した。決勝でチェルシーと対戦し、2‐0でチェルシーが勝利した。しかし、これは戦時中に行われたため、この試合での記録は公式のものとして認められていない。ヨーロッパでの戦争が終結するその最後の日に開催されたこの試合では、すべての観客がいがみ合うことなく平和的に観戦することを許された。この試合の観客動員数はおよそ90000人とされており、その中には時の王ジョージ6世も含まれた。


title: ミルウォールFC

text: 多くの若者が戦争に駆り出され、多くの者がこの戦争で命を落とした。この事実は、かつてクラブが掲げた1部昇格という目標の実現を、より一層困難にした。特にミルウォールの状況は、他クラブと比べて断然に悪かった。かつてイングランド有数のサポーター数を誇ったライオンズに、その昔の面影はなかった。1943年4月、不幸なことに、ザ・デンは戦火を免れたにもかかわらず、煙草の吸殻の不始末が原因で火災に見舞われ、使い物にならなくなってしまった。そのため、チャールトン・アスレティックやクリスタル・パレス、ウェストハム・ユナイテッドなどが援助を申し出て、一時的に彼らのスタジアムを使用することになった。1944年2月24日に、ミルウォールはザ・デンに帰還した。1年に満たずして帰還できたのは、事態を憂慮し力を尽くしたミルウォールのサポーターのおかげだった。