title: コンスタンチン・ロコソフスキー

text: ロシア帝国のヴェリーキエ・ルーキ市プスコフシチナ出身（現在のロシア連邦プスコフ州内）。父親はポーランド人のシュラフタ（騎士）階級出身だったが、自身は鉄道技師だった。また、母は自身をロシア人と見なしていた。ロコソフスキーの誕生後、一家はロシア支配下（ポーランド立憲王国首都）のワルシャワに移住し、ロコソフスキーはここで育った。


title: コンスタンチン・ロコソフスキー

text: 1914年、第一次世界大戦が始まると、ロコソフスキーはロシア帝国軍に入隊し、第5竜騎兵連隊の下士官で終戦を迎えた。1917年にボリシェヴィキに参加し、間もなく赤軍に入隊。ロシア内戦ではアレクサンドル・コルチャークの白衛軍と戦い、赤旗勲章を授与された。内戦終結後、1925年、指揮要員完全化課程を修了。1929年、M.V.フルンゼ名称軍事アカデミー附属上級指揮要員完全化課程を修了。1930年から第7師団、後に第15騎兵師団を指揮し、1936年、第5騎兵軍団長、1940年11月、第9機械化軍団長に任命。1937年から発生した赤軍の大粛清時、ロコソフスキーも一時逮捕されたが、彼の才能を惜しんだゲオルギー・ジューコフの個人的嘆願により釈放された。


title: コンスタンチン・ロコソフスキー

text: 独ソ戦時、機械化軍団長として、西ウクライナのブロドゥイ地区で戦った。1941年11月から西部戦線の第16軍を指揮。1942年7月、ブリャンスク戦線司令官に任命され、トゥーラとヴォロネジ方面を担当した。同年9月からドン戦線を指揮。スターリングラード攻防戦ではドイツ第6軍の逆包囲に成功し、第二次世界大戦全体の戦局を転換する勝利をもたらした。


title: コンスタンチン・ロコソフスキー

text: 1943年2月、ドン戦線に基づき創設された中央戦線の司令官に任命。同年10月、白ロシア戦線司令官に任命。1944年2月、白ロシア戦線は第1白ロシア戦線に改称され、同年6月、ロコソフスキーはソ連邦元帥となった。第1白ロシア戦線の部隊は、ロガチェフ市を解放し、ドニエプル対岸に橋頭堡を確保した。その後、バグラチオン作戦に参加し、ミンスクを解放した。


title: コンスタンチン・ロコソフスキー

text: 1945年6月24日、ロコソフスキーはモスクワでの対独戦勝記念観閲式を指揮した。同年7月10日、戦線は解散されて北方ソビエト軍集団に改称され、ポーランドに駐屯することとなった。第二次世界大戦中の功績に対して、2つ目のソ連邦英雄称号と勝利勲章が授与された。ソ連軍の圧力の下、ポーランドでは共産主義政権が誕生した。


title: コンスタンチン・ロコソフスキー

text: 1949年、ポーランド人民共和国政府の要請という形で、ロコソフスキーはポーランド国防相、閣僚会議副議長となり、ポーランド元帥の称号が授与された。またポーランド統一労働者党中央委員会政治局員、ポーランド議会代議員にも選出された。ロコソフスキーはポーランド人なのでこの措置は正当化されたが、軍隊駐留国の司令官を国防相に起用する事態はポーランドがソ連の衛星国である事実を明確にしていた。また、ソ連生活が長いロコソフスキーはポーランド語よりもロシア語の方が得意だった。これにより、ロコソフスキーは「自分は、ソ連（ロシア）ではポーランド人、ポーランドではロシア人と見られる」とこぼしたともされる。


title: コンスタンチン・ロコソフスキー

text: 1956年、ソ連共産党のニキータ・フルシチョフ第一書記によるスターリン批判をきっかけに、ポーランドでは反ソ気運が高まり、ポズナンではポズナン暴動(ポスナニ暴動)が発生した。ロコソフスキーは暴動を武力で鎮圧し、モスクワでフルシチョフにソ連軍の直接介入を訴えた。しかし、ポーランドの指導者になったヴワディスワフ・ゴムウカがフルシチョフとの交渉によりポーランド内政の自律権を死守し、同年のハンガリー動乱のようなソ連軍の介入を阻止すると、ロコソフスキーは国防相を辞任し、ソ連に帰国した。


title: コンスタンチン・ロコソフスキー

text: ソ連に帰国したロコソフスキーは国防次官に任命された。以後、1957年7月から主任監察官を兼任し、同年10月からザカフカーズ軍管区司令官。1958年には国防次官兼主任監察官に復帰し、1962年4月から国防省監察総監兼主任監察官となった。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: 1960年代後半から1970年代にかけて、日本赤軍などの新左翼過激派によるテロ事件やハイジャックが多発した。ただし、全日空は当時国際線を運航しておらず、また純民間企業であるため、半官半民の特殊法人であった日本航空とは異なり、政治的動機によるハイジャックの標的にはならなかった。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: しかし、日本国内の航空路を数多く運航していたため、政治目的以外の動機によるハイジャックには数多く遭遇した。その中でも1977年3月17日には同じ日に2回も仙台空港行きの全日空機がハイジャックされる事件が発生した。その多くが計画性に乏しい行き当たりばったりの犯行だったが、ハイジャック実行犯もしくは操縦士が死亡する結末に至った事件もあった。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: 1970年8月19日、名古屋発千歳行きとして運航されていた全日空175便「アカシア便」ボーイング727型機が、人質と交換に武器を受け取り警備隊に銃撃されたいという動機をもった自殺志願の青年にハイジャックされた。犯人は航空自衛隊浜松基地に緊急着陸させた後、人質解放の際に突入した警察官に取り押さえられた。よど号ハイジャック事件を機に施行されたハイジャック防止法が初めて適用された事件でもある。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: 1971年5月13日、羽田から仙台に向かっていたYS-11型機が、東京湾上空を飛行中の7時40分にビニール電線を持った男にハイジャックされ、「順安国際空港に行け」と要求されたが、羽田への緊急着陸後に逮捕された。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: 1971年12月19日、福井から羽田へ向かっていたフォッカーF27フレンドシップ機が羽田への着陸準備中に、乗客が後部トイレで放火。放火した犯人は消火活動のすきに操縦室に入り、犯人が持っていたナイフで機長に切り付けた。機長ともみ合いの末に取り押さえられたが、犯人は逮捕後に死亡した。自殺目的で犯行に及んだものとみられる。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: 1975年7月28日、羽田から千歳に向かっていたロッキードトライスター機が、宮城県松島上空で17歳の高校生に乗っ取られ「ハワイに行け」と要求された。羽田に戻る際に操縦士から説得され、到着後に逮捕された。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: 1977年3月17日、羽田から仙台に向かっていたボーイング727の機内で、改造モデルガンで武装した暴力団員が乗っ取ろうとして客室内で発砲したが、機長は犯人とコンタクトしないまま羽田に緊急着陸した。着陸後、犯人は機内トイレで服毒自殺した。日本でハイジャック犯が死亡したのは初めて。残された遺留品のメモから、身代金目的が動機であったと推定されているが、詳細は被疑者死亡のため不明。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: 1995年6月21日、羽田発函館行きのボーイング747SR-100型機が、53歳の男に「サリンを持っている」と脅迫され乗っ取られた。函館空港に着陸後膠着状態が続いたが、翌日未明警視庁の特殊部隊SAP（後のSAT）の支援を受けた北海道警察機動隊が機内に突入し解決した。犯人は当時強制捜査を受けていたオウム真理教の信者を名乗っており、逮捕されたオウム真理教幹部の解放が動機と思われたが、実際には無関係の便乗犯であり、サリンであると主張していた液体もただの水だったことが後に判明した。


title: 全日本空輸ハイジャック事件

text: 1999年7月23日、羽田発新千歳行きのボーイング747-400D型機が、フライトシミュレーターのゲームを趣味とする精神障害を持つ28歳の男にハイジャックされた。自分に操縦させることを要求して拒否されたことに激怒し、機長を殺害した。その後犯人は実際に操縦行為を始めたが墜落寸前の状態になり、危険を感じて操縦室に突入した副操縦士らに取り押さえられた。日本で発生したハイジャック事件で人質が死亡したのは初めて。犯人は後に無期懲役が確定した。


title: バッテンベルク家

text: バッテンベルク家（）は、ヘッセン大公国を統治していたヘッセン＝ダルムシュタット家の分家である。英語読みはバッテンバーグであるが、第一次世界大戦の折にイギリスに帰化した人物は意訳した「マウントバッテン ()」を用いている（bergは、山を意味する→:wikt:Berg）。


title: バッテンベルク家

text: ヘッセン大公ルートヴィヒ3世の弟アレクサンダー大公子がユリア・テレーザ・ハウケと貴賤結婚した際、ユリアがルートヴィヒ3世からバッテンベルク伯爵夫人（、後に侯爵夫人）の称号を与えられたのが始まりである。「バッテンベルク」の名はヘッセン大公の邸宅の一つがあったバッテンベルク (エーダー) に由来する。アレクサンダーとユリアの子供たちにはバッテンベルク侯爵（夫人）の称号が与えられたが、ヘッセン大公家の継承権は与えられなかった。


title: バッテンベルク家

text: アレクサンダーとユリアの長男ルートヴィヒ・アレクサンダーはイギリスに帰化し、英語読みでルイス・アレグザンダー・バッテンバーグと名乗っていたが、第一次世界大戦中のイギリスにおける反独感情から、英語風にマウントバッテン（）と改姓した。ルイス・アレグザンダーはミルフォード・ヘイヴン侯爵に叙され、ミルフォード・ヘイヴン侯爵位はその子孫によって襲爵されている。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」（）は、ビートルズの楽曲である。1967年に発売された8作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』に収録された。レノン＝マッカートニーの作品で、曲の大部分は1967年1月中旬にジョン・レノンが書いたもので、中間部分のみポール・マッカートニーが書いた。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: アルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』は、「架空のロックバンドによるライヴ・ショー」をコンセプトとしており、本作は前曲「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド (リプライズ)」に続く同アルバムの最終収録曲であることから、アンコール曲に位置付けられている。サウンド面では、レノンが作曲したパートとマッカートニーが作曲したパートをつなぐ、オーケストレーションが印象的である。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: また、アルバムにはクレジットされていないが、LPではこの曲の終了後、しばらく間をおいたレコード盤のいちばん内側の溝に、超高音域のノイズと笑い声や意味不明なおしゃべりを逆回転させた音源が収録されている。このノイズとおしゃべりの部分に本来名前は付けられていないが『レアリティーズ Vol.2』のリリースに際し便宜的に「サージェント・ペッパー・インナー・グルーヴ」というタイトルが付けられた。以来この部分は「サージェント・ペパー・インナー・グルーヴ」と呼ばれるようになっている。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: ジョン・レノンはデイリーメール紙を読んでいる間に曲を書き始めた。同紙に掲載された二つの記事が彼の目を引いた。ギネスの遺産を相続したタラ・ブラウンの死亡記事と、ランカシャー州ブラックバーンの通りに空いた4,000の穴を舗装し直すという記事であった。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: しかしながらできあがった曲は、ブラウンの事故を事実の通り記述してはいなかった。レノンは「僕は事故を実際の通りに書いたわけじゃない。タラは正気を失っていたわけじゃなく、詞を書いている時に僕が思いついただけだ。信号に気づかなかったとか野次馬が集まってきたとか、曲の中での事故のそういう細かい部分については架空の出来事だ。」と語った。その後、ポール死亡説の手がかりを見つけようとしたファンたちは、マッカートニーが事故死したという説の根拠としてこの曲の部分を利用した。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 作家のニール・シンヤールは、3番のヴァースにある「（英国軍が戦争に勝ったところで）」というフレーズについて、1966年9月と10月に撮影され、レノンも出演した映画『ジョン・レノンの 僕の戦争』との関連性を指摘し、「リチャード・レスターの映画との関連性なしに、ヴァースを考えるのは困難だ」と述べている。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: ビートルズは、1967年1月19日にEMIスタジオのスタジオ2でこの曲のレコーディングを開始した。この当時のタイトルは「」。リハーサルは、ジョン・レノンがピアノ、ポール・マッカートニーがハモンドオルガン、ジョージ・ハリスンがアコースティック・ギター、リンゴ・スターがコンガという編成で行なわれ、レノンがアコースティック・ギター、マッカートニーがピアノ、ハリスンがマラカスにパートチェンジして、4トラック・テープにベーシック・トラックが録音された。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: このとき、第2節とマッカートニーによって作られた中間部の間には24小節空いていた。ビートルズは、この部分を埋める方法が思いうかばず、1月19日の時点ではシンプルなピアノの和音とロード・マネージャーのマル・エヴァンズが24小節をカウントした声が入り、最後の部分に目覚まし時計が鳴る音が入っていた。あくまで仮に入れられたエヴァンズの声と目覚まし時計の音だったが、マッカートニーのミドルエイトの歌詞とマッチしていたことから、レコードにそのまま残された。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 本作のオーケストラ演奏のレコーディングは、本作制作のハイライトであり、レノンとマッカートニーがジョン・ケージやルチアーノ・ベリオなど前衛音楽の作曲家に関心を持っていたことが反映されている。空白の24小節を埋めるために、レノンは「オーケストラに一番低い音から最高音までを出してもらうこと」、マッカートニーは「即興で誰とも被らないように音を出してもらうこと」を提案し、ジョージ・マーティンはこの24小節のために緩いスコアを書いた。マーティンによって書かれたスコアは、無調のクレッシェンドであり、オーケストラが決められた枠組みの中で即興演奏することを奨励した。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: このレコーディングは、1967年2月10日にEMIスタジオのスタジオ1で、マッカートニーとマーティンの指揮のもと、総勢40名のオーケストラ・メンバーによって行なわれた。このレコーディングでは、通常使用していた4トラック・テープレコーダーではトラック数が足りず、エンジニアの尽力により、2台の4トラック・テープレコーダーを同期させて録音する技術が用いられた。なお、レコーディングされたオーケストラのブリッジ部分は、編集で最後の歌詞の後にも加えられた。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: このレコーディングにはゲストとしてミック・ジャガー、マリアンヌ・フェイスフル、キース・リチャーズ、ブライアン・ジョーンズ、パティ・ボイド、マイク・ネスミス、デザイン集団「The Fool」のほか、NEMSのトニー・ブラムウェルが監督として参加し、このレコーディングの模様を撮影してアルバムの制作過程を放映するテレビ番組が企画されていたが、実現しなかった。また、オーケストラ・メンバーは正装してくることと、パーティグッズを身につけることを命ぜられた。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: オーケストラ・セッションを終えた夜、ビートルズのメンバー4人とゲスト数名が残り、ファイナル・コードとしてハミングをオーバー・ダビングされた。このハミングは、テイク8からテイク11まで録音されたが、次の節のピアノ・コードが録音されたことにより没となった。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: エンディングの1拍（Eのメジャー・コード）は2月22日にEMIスタジオのスタジオ2で、レノン、マッカートニーとスター、エヴァンズという布陣でそれぞれ3台のピアノ、マーティンがハーモニウムで同時に鳴らして録音された。この音を持続させるために、振動が消えるにつれ音量を上げていき、40秒以上残響が残るようにした。なお、音量を上げきったことにより、椅子などがきしむような音や譜面と思われる紙をめくるような音などもわずかに聞こえる。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 1967年に発売されたアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』に収録された本作は、前曲「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド (リプライズ)」とクロスフェードして収録されているが、1988年に発売された『イマジン (オリジナル・サウンドトラック)』や1993年に発売された『ザ・ビートルズ1967年〜1970年』のCD版には、クロス・フェードせずにレノンのアコースティック・ギターのみの演奏から始まるバージョンで収録されている。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー2』には、テイク2にマッカートニーによる中間部分が編集で組み合わされたものが収録された。同年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』に収録の「ジ・エンド」には、本作のファイナル・コードが加えられている。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 2006年に発売された『LOVE』には、テイク1におけるレノンのお喋りや「Sugar plum fairy」というカウントが加えられ、クレッシェンド部分が強調されたアレンジで収録されているほか、本作の要素が一部の収録曲に使用されている。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 2017年に『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』発売50周年を記念して発売されたデラックス・エディションにはテイク1とハミングが編集でつなぎ合わされた音源、スーパー・デラックス・エディションにはセッション時の音源と初期のデモ・ミックスが収録された。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 『オールミュージック』のは、本作について「ビートルズが演奏した最も複雑で野心的なレノン＝マッカートニーの楽曲の1つで、彼らのアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』に感情を刺激するクライマックスをもたらした」と評している。ジャーナリストのは、「視覚的かつ刺激的で、単なる歌というよりは映画のようだ。写真がすべて頭の中にあることを除けば」と評している。ビートルズの伝記作家であるは、本作を「傑作」としている。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 1992年8月27日にロンドンで行われたサザビーズのオークションで、マル・エヴァンズの家族によってレノンによる本作の手書きの歌詞が出品され、100,000ドルで落札された。2006年3月にニューヨークで行われたオークションや、2010年6月に行われたサザビーズのオークションで再び出品され、後者において120万ドルで落札された。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: 本作はカナダのラジオ局CBCで2004年に放送された「50 Tracks」で、ビートルズの曲としては「イン・マイ・ライフ」に次ぐ第12位にランクインした。また、2004年に『ローリング・ストーン』誌が発表した「オールタイム・グレイテスト・ソング500」で第26位にランクインし、2011年版では第28位、最新の2021年版では第24位にランクされている。


title: ア・デイ・イン・ザ・ライフ

text: マッカートニーは、2008年のライブツアーで演奏して以降、レノンのソロ曲「平和を我等に」とのメドレー形式で演奏している。このほか、ジェフ・ベック、ビージーズ、チープ・トリック、ウェス・モンゴメリーらによってカバーされていて、ジェフ・ベックによるカバー・バージョンは第52回グラミー賞で最優秀ロック・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞を受賞した。


title: 池田せん

text: 安御院（あんぎょいん）とも。池田恒興の娘で池田輝政の姉。森長可に嫁ぎ、その後は中村一氏の妻となった。武道の訓練を受け、200人の女性銃士からなる部隊を指揮したとされる。また『当代記』に1万石を領していたとの記載があるが、詳細は不明。


title: アッツ島玉砕

text: アッツ島玉砕（アッツとうぎょくさい）は、太平洋戦争におけるアッツ島の戦いで玉砕した日本軍アッツ島守備隊員と、アメリカ軍との白兵戦を題材として、藤田嗣治が1943年に描いた戦争画。日本の戦争画の中で最もよく知られた作品の一つとされ、戦後は接収されて1951年にはアメリカ合衆国に移送されるが、1970年に無期限貸与という形で日本に戻り、東京国立近代美術館が保管している。


title: アッツ島玉砕

text: 『アッツ島玉砕』は縦193.5センチメートル、横259.5センチメートル、人物画における200号サイズの油彩画である。戦争画を描くようになるまで、壁画を除いて藤田は150号を超える絵画を描くことはなかったが、軍からの要請を受けて描く戦争画は、公開、保存の観点から基本的なサイズが定められており、油絵の場合、人物画200号サイズとするとの資料が残っている。キャンバスの材料である麻布は軍需品の一つとされたため、戦時中、個人では質の良い大型のサイズのものは入手が困難になったが、藤田らは軍から規定の人物画200号サイズのキャンバスが配給されていたものと考えられる。


title: アッツ島玉砕

text: 戦時中の物資不足の影響が顕著であったのが絵具であり、カーマイン、コバルトブルーなどは特に入手が困難となった。藤田が『アッツ島玉砕』以降、第二次世界大戦後期に描いた戦争画は茶系統、グレー系統を中心としたモノクローム風の色彩となっており、これは藤田に限らず他の戦争画家にも当てはまる特徴である。理由としては当時、入手可能な品質の高い絵具が茶やグレー系統に限られたためであると考えられている。


title: アッツ島玉砕

text: 『アッツ島玉砕』の画面上部には雪を頂く山々、山の遠景として北の海と海に浮かぶ軍艦が描かれている。画面の中段から下部は戦闘シーンであり、アメリカ兵の多くは目を閉じた死体となって仰向けに積み重なり、その中で日本兵が銃剣や日本刀で勇猛に戦い、画面の下部にはところどころ紫色の花が描かれている。画面は暗い茶系統の色彩で統一され、奥行きに欠け平板に描かれている。その結果、敵味方入り混じった多くの兵士、山、海が全て繋がり、還元されて、それぞれが大地を構成する要素のごとく一体化するように描かれている。「アッツ島玉砕」は1942年以前の藤田の作品よりも遥かに暗く、これまでの立体的にバランスよく構成された作風からも対照的である。


title: アッツ島玉砕

text: 一見敵味方がわからぬほどに絡み合い、混沌とした光景を描いている『アッツ島玉砕』であるが、実際にはいくつかの三角形のまとまりとして画面が構成されている。この三角形の構図を組み合わせるように画面を構成する手法は、ヨーロッパ絵画の基本的画面構成法である。そして日本兵が振るう銃剣は、鑑賞者の関心を惹きつける矢印のような役割を果たしている。藤田の高い描写力と画面構成力によって、絵画全体としてリアリティの高い群像表現を達成している。


title: アッツ島玉砕

text: 後述のように、藤田はパリで画家として成功を収めていた。パリでの長年の画家生活の中で、藤田は他の戦争画家よりも遥かに優れた描写力で西洋人を描く技術を身につけていた。『アッツ島玉砕』は日本軍とアメリカ軍が入り乱れる混沌とした状況を描きながらも、両軍を的確に描き分ける藤田の描写能力によって、単なる無秩序な光景ではなく日米両軍の死闘を描く絵画として成立した。


title: アッツ島玉砕

text: 戦闘行為の描写の特徴としては、20世紀の戦闘を描いた絵画でありながら機関銃などの近現代兵器は描かれず、銃剣や日本刀を手にした兵士が敵に対して白兵戦、肉弾戦を挑んでいることが挙げられる。つまり『アッツ島玉砕』は古典的な戦闘シーンを描いている。これは藤田が単なる記録画としての戦争画ではなく、芸術的に優れた作品を描こうとしたためであると考えられ、画面下端に描かれた紫色の花も、やはり『アッツ島玉砕』を記録や報道レベルのものに終わらせまいとする意欲の表れであると見られている。また、『アッツ島玉砕』の日本兵が銃剣や日本刀で白兵戦、肉弾戦を挑む描写は、西洋文明に対峙する形で日本を際立たせる表現でもあった。


title: アッツ島玉砕

text: 『アッツ島玉砕』のような玉砕図の描写に執心した背景として、藤田がとっくみ合いのモチーフを持っていたためであるとの説がある。第二次世界大戦期の後半、藤田が描いた戦争画はいわばとっくみ合う兵士たちの群像であり、これは藤田が持つ日本の原像が「祭りのようなたくましい空間」であり、戦争も、祭りにおけるケンカの延長線上と見なす藤田の感覚から生み出された表現であると見なしている。


title: アッツ島玉砕

text: 『アッツ島玉砕』の作者、藤田嗣治は1886年に東京市に生まれた。父、藤田嗣章は陸軍軍医であり、日清戦争、日露戦争に従軍し、1912年には軍医総監となる。藤田の父が軍医として最高位にまで登り詰めた経歴を持っていたことが、戦時中「報国」の理念を強調し、戦争画を描くようになった動機の一つであったと考えられる。


title: アッツ島玉砕

text: 幼い頃から絵画に強い関心を持っていた藤田は、東京美術学校の西洋画科を経て1913年にフランスに留学する。フランス留学翌年の1914年、第一次世界大戦が勃発する。開戦後パリ在住の日本人の多くが帰国やイギリス等への避難、地方疎開をしてパリを離れたが、藤田は戦時下のパリに留まる。後に藤田は「私ほど戦に縁のある男はない」と語っているが、藤田の人生に戦争は大きな影響を与えることになる。


title: アッツ島玉砕

text: 1920年代、藤田は磁器を思わせる白地で女性を描くスタイルでパリで画家として成功する。1920年代後半、パリを囲むティエールの城壁が撤去された跡地に国際大学都市の建設が始められた。薩摩治郎八は新設される国際大学都市に日本人留学生のための学生寮を寄贈する。1927年以降、藤田はその国際大学都市の日本人学生寮である日本館の壁画作成に携わるようになる。1929年に日本館は落成し、藤田が手掛けた壁画が展示された。また1929年には藤田は連合国退役軍人クラブの壁画作成も行っている。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田は国際大学都市日本館の壁画作成に当たり、様々な人体デッサンを繰り返していた。その人体デッサンは後の作品制作に生かされることになった。やがて人体デッサンを型として把握すると、モデルを使わず自ら会得した型を当て嵌めていくように作品制作を行っていくようになる。また壁画作成の中で大画面に群像を描く作品制作に関心を強めていく。


title: アッツ島玉砕

text: 1929年の世界恐慌後は、経済情勢の悪化の影響もあって、パリを拠点とした生活を離れてまずアメリカ合衆国、中南米を周遊し、1933年11月に日本に帰国。その後は東京を拠点として日本やアジア各地を巡るようになった。この時期の藤田の作品では多くの人種を描かれており、パリ時代に西洋人の人物画に習熟した藤田は、アメリカ、中南米、更に日本やアジア各地を巡る中で、各人種の特徴を描く技術を手に入れることになる。


title: アッツ島玉砕

text: 東京に拠点を置くようになった藤田は、注文を受けて壁画を描くようになる。壁画の受注をこなすようになった藤田は、これまでは時間をかけて丁寧に絵を描いてきたものが、限られた時間の中で作品を速成するようになった。藤田は壁画に富裕層のコレクションとして蒐集されるような絵画ではなく、多くの人々に美術に触れる機会をもたらし、大衆に奉仕する芸術作品としての役割を期待していた。また施主の注文を受けて制作する壁画は、どうしても施主の意向を反映した作品にせざるを得ない。また壁画制作を続けるうちに、藤田は大画面に多くの人々を描く表現力、構成力に磨きをかけることになる。


title: アッツ島玉砕

text: パリでは主に白人女性をモチーフとしていた藤田であったが、1936年にはフランス人の妻マドレーヌが亡くなり、絵画の主題はアジア系の男性が主体となっていく。そして壁画制作で培われた大画面に多くの人々を描く表現力、構成力と、芸術の公共性に対する藤田の関心は、戦時体制が強化されていく中で戦争画の制作に繋がっていくことになる。


title: アッツ島玉砕

text: 1937年7月、日中戦争が始まると、画家たちの中から自発的に絵画制作のための従軍を申し出る動きが出る。画家たちの従軍志願の希望は強く、1939年春までには延べ300名の画家が従軍した。一方で日中戦争開戦後、壁画の注文は激減し、藤田は絵画活動の転換を余儀なくされる。そのような情勢下、藤田は自発的な従軍ではなく、戦時下の風俗である千人針を描いた絵画を1937年9月に発表する。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田は1938年9月に海軍、翌10月には陸軍から戦地取材を命じられ、中国の日中戦争の戦場に向かった。中国との戦いが当初の短期戦との見込みが外れ、長期戦の様相を示しだす中、陸海軍は画家や作家、作曲家らを戦場へと送り込み、国民の戦意高揚のための作品制作を推進するようになっていた。一か月余りの中国の戦地取材から帰国後、藤田は取材をもとに戦争画を制作する。この時に制作した戦争画は、戦地を取材したにも関わらずその評価は高くない。


title: アッツ島玉砕

text: 中国から帰国し、初の戦争画を仕上げた後の1939年4月、藤田はパリへ向かう。パリ到着後まもなく第二次世界大戦が始まり、翌1940年春にはドイツ軍がフランスに侵攻し、藤田はパリ陥落直前に日本への帰国の途に就く。日本に帰国した藤田は、荻洲立兵予備役陸軍中将の依頼を受け、ノモンハン事件の戦争画制作に取り組むことになる。荻洲はノモンハン事件の現地指揮官であったが、事件の責任を取る形で予備役に編入されていた。この依頼は荻洲の個人的な依頼であり、画料も予備役編入時の下賜金から捻出したと伝えられている。そのためノモンハン事件の絵画制作に賭ける荻洲の期待は大きく、藤田は荻洲の口利きで現地取材を行った。また戦闘に関する情報を提供し、武器や兵装などの絵画描写にも正確さを要求し、若い兵士にモデルをさせたりもした。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田は荻洲の依頼により『哈爾哈河畔戦闘図』を描いたが、もう一枚ノモンハン事件を題材とした絵画を制作していたと伝えられている。このもう一枚の絵画は広大な草原を舞台に、ソ連軍が戦車から日本軍に容赦なく銃弾を浴びせかけ、更にはソ連戦車に日本兵の遺体が踏み潰されていくという、ソ連軍に蹂躙される凄惨な場面を描いたものとされている。藤田はごく親しい人にのみその絵画を見せ、作品の出来に自信を持っていたという。当時からノモンハン事件を描いた作品が藤田の戦争画家としての地歩を固めたと評価され、近藤史人も二枚のノモンハン事件を描いた絵画が、藤田の本格的な戦争画家としてのデビューであると評価している。また田中日佐夫はソ連軍に蹂躙されるもう一枚のノモンハン事件を描いた絵画について、藤田の「少々異常なばかりの残酷図好み」があったと指摘している。


title: アッツ島玉砕

text: 戦争画は実際の戦闘の記憶が冷めやらない時期に、観衆に臨場感を伝えることが重要であったため、極めて短期間のうちに絵を描き上げることを要求された。また軍の要請に従って描かれる戦争画は、展示保存を考慮して日本の油彩画としては大型のサイズであった。前述のように壁画を描くようになった後の藤田は絵を早描きするようになっており、1942年に制作した『シンガポール最後の日』は26日、『十二月八日の真珠湾』は2週間で完成させた。また藤田は長年絵画の様々な技法を磨いており、依頼主の様々なオーダーに対応できるようになっていた。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田の他に戦争画の制作で評価が高かった画家に、小磯良平や宮本三郎らがいた。小磯や宮本らは戦場で撮影された報道写真をアレンジしたような作風であり、第二次世界大戦参戦後しばらくの間、日本軍の快進撃が続いている期間は優れた作品を制作していた。しかし1942年6月のミッドウェー海戦の敗北後、戦況は悪化し日本は守勢に立たされる。日本軍が快進撃を続けている間は報道写真が手に入りやすかったものが、守勢に立たされ敗退が続くようになると入手が難しくなっていく。その結果、小磯や宮本らの制作活動は精彩を欠くようになる。


title: アッツ島玉砕

text: ところが藤田は日本が敗退を続ける頃になって戦争画制作に没頭し、大胆な目を見張るような表現を取り入れた絵画を制作するようになる。藤田が戦争画制作に没頭するに至ったのは、他の多くの戦争画家が若手の画家であったのに対し、藤田は50代後半の戦争画家として最高齢に近かったことが理由の一つとして挙げられている。もはや若くない藤田としては、画家生活のある意味集大成として戦争画に全力投球せざるを得なかった。


title: アッツ島玉砕

text: 1941年12月に日本が第二次世界大戦に参戦して約1年後くらいから、藤田は戦争画制作に極めて積極的な意見を表明するようになっていた。1943年2月、雑誌『改造』に「欧州画壇への袂別（べいべつ）」を発表し、画家として修業の場であり、活躍の場であったフランス画壇からの決別を宣言した上で、「大東亜の盟主日本国こそ大文化の中心となってすべて芸術中心地となることの疑いない」「画人間からも日本史上に傑出した巨匠を生んで、画壇の上で世界を征服しなければならぬ」との自説を唱えた上で、「私はあくまでもあるときは率先し、またある時は後押しとなってこの一大画業に邁進する覚悟」を訴えた


title: アッツ島玉砕

text: また同じく1943年2月に『新美術』誌上で発表した「戦争画について」では、「私の四十余年の画の修行が、今年になって何のためにやってきたか明白に判ったような気がした……今日腕を奮って後世に残すべき記録画の御用をつとめ得ることの出来た光栄をつくづくと有り難く感ずる……絵画が直接にお国に役立つということは、なんという果報な事であろう」と書いた上で、「日本にドラクロア、ベラスケスのような戦争画の巨匠を生まねばならぬ」と主張した。ドラクロア、ベラスケスのような戦争画の巨匠を生まねばならぬとの藤田の言葉は、単に戦争を記録するのみならず、ドラクロア、ベラスケスに倣って、芸術性の高い戦争画を制作していこうとする藤田の意欲の表れであった。


title: アッツ島玉砕

text: 大本営はミッドウエー作戦と並行してアリューシャン列島の一部を占領する作戦を立案した。ミッドウエー海戦は日本の敗北に終わったが、アリューシャン諸島は1942年6月7日にキスカ島、6月8日にはアッツ島を占領した。ミッドウエー海戦に勝利したアメリカ軍は、アッツ島、キスカ島に対して空爆、艦砲射撃を行った。アメリカ軍の攻撃を受け、アッツ島の守備隊はいったんキスカ島に移動したが、1942年10月、新たな部隊がアッツ島に再上陸する。アメリカ軍の攻撃のため、補給が十分行い得ない中、1943年4月18日に潜水艦に乗って山崎保代大佐がアッツ島守備隊の部隊長として赴任する。


title: アッツ島玉砕

text: 執拗に続くアメリカ軍の攻撃のため、補給は断たれ、栄養状態は悪化していった。アメリカ軍は1943年5月12日、キスカ島と比べて攻略が容易と判断されたアッツ島に上陸を開始した。島内ではアメリカ軍に対して必死の抵抗が続いていたが、大本営はアッツ島守備隊の増援を断念し、5月23日には最後に至らば潔く玉砕するよう命令された。翌日、昭和天皇からの激励のお言葉が伝えられたが、守備隊の食糧、弾薬は尽きかけていた。5月29日には山崎隊長は大本営に最後の電報を送った後、残存部隊を率いてアメリカ軍に最後の攻撃を敢行し、玉砕した（アッツ島の戦い）。


title: アッツ島玉砕

text: 第二次世界大戦参戦後、日本陸海軍は競うように重要な戦死者を称揚、神格化していく。まず海軍は真珠湾攻撃で戦死した9名の特殊潜航艇乗組員を九軍神として称揚する。すると陸軍は海軍に対抗するかのように航空隊の指揮官、加藤建夫を軍神として神格化した。このような流れの中、アッツ島守備隊の玉砕は楠木正成の湊川の戦いになぞらえるように賞賛され、山崎部隊長以下アッツ島守備隊員たちは軍神部隊とされ、「皇軍の神髄ここに発揮」「アッツの忠魂に続け」「アッツの復仇」が盛んに唱えられた。そしてアッツ島守備隊を称える曲や書物が次々と発表され、奈良岡正夫、三輪孝、山田貞実らがアッツ島の戦いを題材とした絵画を制作している。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田はアッツ島玉砕をテーマとした絵画を2つ制作している。『アッツ島玉砕』と、1943年秋の靖国神社臨時大祭に合わせて陸軍美術協会が発行した小冊子『靖国之絵巻』に掲載された『アッツ玉砕 軍神山崎部隊の奮戦』である。ともに1943年の8月から9月にかけて、ほぼ同時期に描かれたと推定されているが、双方の作風には大きな差が見られ、『アッツ玉砕 軍神山崎部隊の奮戦』の方は誇張された表現が目立つ、とっくみ合いを描いたかのような作品である。


title: アッツ島玉砕

text: これまで『アッツ島玉砕』は藤田が自主的に制作を進め、陸軍に献納したものと考えられてきた。藤田は『アッツ島玉砕』を陸軍ではなく秋田県在住の支援者、平野政吉に寄贈する予定であったとの話も伝わっている。『アッツ島玉砕』は1943年9月、東京都美術館で開かれた「国民総力決戦美術展」で公開され、同月下旬からは北海道各地と青森市、岩手県盛岡市を巡回した。藤田は東京会場で絵の横に立ったほか、巡回に合わせて北海道を訪問。その帰途、秋田へ立ち寄って平野に三度面会した。藤田は平野に日本の敗戦が必至であると語っていた。平野は、画家として藤田に弟子入りしていた末弟の弘を戦争で失っていたほか、藤田の美術館をつくろうと構想しており、弘の慰霊もあって『アッツ島玉砕』を秋田に置こうとしていたというのが、村上昌人（平野政吉美術財団理事）の見解である。


title: アッツ島玉砕

text: しかし1943年8月19日付の木村荘八宛の手紙の中で、藤田は1944年開催予定の陸軍美術展へ出展するために陸軍から依頼されたとしている。陸軍としては戦争画制作で実績がある藤田に依頼することで、玉砕したアッツ島守備隊の顕彰、神格化を進め、国民の戦意高揚に役立てようとしたものと考えられる。藤田が『アッツ島玉砕』の制作を手掛ける1943年夏には、前述のように宣伝の効果によって世論は玉砕したアッツ島守備隊を神格化していた。そのような世論の動向を注視しながら、藤田は絵画制作を進めていくことになる。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田は現地のアッツ島に行ったことはない。またアッツ島守備隊員は玉砕しているため、部隊や戦闘に関する写真、映像資料は極めて限定された状況下で制作が行われたものと考えられている。アッツ島についての写真や映像資料は、陸軍報道班員でアッツ島で約2か月間撮影に従事した杉山吉良から提供されたとの証言がある。藤田は1943年9月の札幌訪問時、北海道新聞社で、軍の嘱託としてアッツ島に渡った経験がある彫刻家加藤顕清から現地の植物や気候風土などについて、軍からは突撃戦法について学んだことを語っている。加えて藤田はこれまで蓄積してきた人物デッサンのスタイル、画面の構成力を駆使し、更に戦闘を描いた西洋美術の古典作品を参考にしながら制作を進めた。実際の制作過程では最初に全体的な構想を練り、それから相互関係を考えながらそれぞれの事物の配置を決めると、すぐに各事物の詳細な描写に取り掛かった。


title: アッツ島玉砕

text: 前述の木村荘八に宛てた手紙の中で藤田は、7月22日から外出を一切せずにアッツ島での玉砕とソロモン海海戦の絵画制作に没頭していると書いている。新聞報道の中で藤田は『アッツ島玉砕』を、8月初旬から描き始め、アッツ島守備隊の月命日にあたる8月29日に完成させたと語っている。2作を同時並行で制作していることを考慮すると、アッツ島玉砕は正味半月程度の制作期間で完成したと考えられている。『アッツ島玉砕』制作は、藤田が描いた戦争画の中でも速いものの一つであった。


title: アッツ島玉砕

text: 木村への手紙の中で、藤田は画室に閉じこもり、招待もすべて断り、映画を見にも行かずに描き続けたとしている。また「どうかして私は一生の中、これより描けぬと言う、すっかりの力を出した画を一枚でもいいからかいて見たいと思ってます」とも語っていた。新聞も面会謝絶の上、斎戒沐浴して毎日12時間から13時間、ぶっ通しで描き続けたと報道している。また別の新聞報道によれば、藤田は自分が描いている『アッツ島玉砕』のあまりの物凄さに我ながら怖くなって線香をあげたと語っており。また完成後、ろうそくの明かりのもとで線香をあげてアッツ島守備隊員の冥福を祈ったところ、絵の中央部に描かれている山崎部隊長や他の兵士らが藤田に笑いかけたとの逸話も残っている。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田が『アッツ島玉砕』を完成させた8月29日、山崎保代守備隊長と守備隊に感状が出され、山崎守備隊長は2階級特進して中将に進級したことが報道される。30日の新聞では山崎を軍神と称揚する記事が掲載される。このような中で藤田は、報道陣に絵の完成を公開し、8月30日には陸軍省に絵の献納手続きを済ませ、8月31日の新聞各紙は藤田の『アッツ島玉砕』の完成を報じた。そして9月1日から開催された「国民総力決戦美術展」に『アッツ島玉砕』が出品された。これは翌1944年の陸軍美術展出展予定であったものを早めたことになる。完成した『アッツ島玉砕』は、藤田が壁画制作を開始した1920年代後半以降取り組んできた大画面における群像表現の到着点であった。


title: アッツ島玉砕

text: 戦争画で玉砕をテーマとした絵画は『アッツ島玉砕』が初めてであった。藤田の妻、君代の証言によれば、完成した『アッツ島玉砕』を検分した陸軍担当者は絵の内容を疑問視して、「国民総力決戦美術展」の出品許可が得られるまで手間取ったという。戦時中『アッツ島玉砕』の内容について疑念を持ったのは陸軍ばかりではなかった。石井柏亭は『アッツ島玉砕』以降、多くの画家が描くようになった玉砕、死闘をモチーフとする絵画について、その内容に軍部が首をひねったと紹介した上で、このような絵画が士気の鼓舞や敵愾心を喚起し得るのか疑問を呈し、皇軍将兵の忠勇を感じるよりも悪寒を覚えさせる恐れがあると指摘し、遺族らに厭わしき連想を起こさせる恐れがあると主張した。


title: アッツ島玉砕

text: 『アッツ島玉砕』のモチーフは日本軍の絶望的な状況下での死闘である。このような絵画は国民の士気を削ぐのではないかとの懸念はもっともであった。しかし公開された『アッツ島玉砕』は多くの観衆の共感を呼ぶ。前述のようにアッツ島守備隊員の玉砕後、守備隊員を称える報道が繰り返されていた。その最中に公開された『アッツ島玉砕』は、疑似的なものではあるが視覚的に玉砕場面を追体験する効果がもたらされたのである。


title: アッツ島玉砕

text: 野見山暁治は「国民総力決戦美術展」会場で『アッツ島玉砕』の脇に作者の藤田が国民服姿で直立し、絵の前に置かれていた賽銭箱に賽銭が投じられるたびに深々とお辞儀していた姿を回想している。「国民総力決戦美術展」は好評により会期が3日間延長され、その後、北海道、東北地方を巡回する。これは玉砕したアッツ島守備隊員の大多数の故郷が北海道、東北であり、遺族らに観覧の機会を与えることを考慮したものと考えられている。札幌三越での展示は、アリューシャン方面の戦いを指揮した北部軍司令官樋口季一郎も見入り、「あの軍刀を突き出して叫んでおられるのが山崎部隊長ですか」「あゝこれはアッツ櫻だね」などと語った。『東奥日報』では忍び泣きながらいつまでも立ち去りがたく『アッツ島玉砕』を見続ける遺族の姿が報じられた。また絵を見た人々からは「憤激と敵撃滅の誓いを新たにした」「このかたき撃たんと奮起した」などの感想が寄せられた。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田自身も青森市で巡回展示された際、『アッツ島玉砕』を前に跪き、両手を合わせて祈っている観客や、画中の人物に賽銭を捧げ供養していた老人たちの姿を見たという。藤田は生まれて初めて自分の絵がこれほどまでに人々に感銘を与えたことに驚き、「この絵だけは、数多く描いた画の中の最も会心の作」との自負を持った。大衆に受け入れられる絵画を描くことを目標としていた藤田の願いは、このような形で叶えられた。また絵に賽銭を投じられたり、跪き祈りながら鑑賞している観客がいたということは、戦時中『アッツ島玉砕』は殉教を描いた宗教画のような扱いを受け、玉砕した兵士らの供養碑のような役割を果たしていたことを示している。


title: アッツ島玉砕

text: 戦後まもなく、戦争画を描いた画家の中で最も知名度が高く、軍部との密接な繋がりが知られていた上に声高な戦争画に関する言論を繰り広げていて、しかも描いた戦争画のインパクトも強かった藤田に対し、戦時中の言動に関する批判が集中する。


title: アッツ島玉砕

text: 終戦時、『アッツ島玉砕』は岐阜県高山市で保管されていた。アメリカ戦争省は1945年10月末には、メトロポリタン美術館で開催を予定した日本征服展に日本の戦争画を展示すべく藤田らに戦争画蒐集を依頼した。藤田はアメリカ側からの依頼を快諾した。戦争画蒐集活動の一環として、1945年11月末に藤田は高山市で『アッツ島玉砕』を回収する。1945年12月の新聞報道によれば、藤田は自らが描いた戦争画が世界のひのき舞台に出ることを喜び、戦争画を描いたドラクロワと並べてみて更に勉強しなければならないと述べていた。藤田は『アッツ島玉砕』の署名を漢字と皇紀の「嗣治 2603」から、ローマ字と西暦の「T.Fujita 1943」と書き換えた。サインの書き換えについてはアメリカ等海外での公開に備えたものであるとの説が唱えられている。


title: アッツ島玉砕

text: しかしアメリカでの戦争画の展覧会は実現しなかった。『アッツ島玉砕』を始めとする蒐集された戦争画は東京都美術館に集められたが、1946年8月から9月にかけて占領軍関係者に公開された以外、保管されたままの状態が続いた。結局1951年7月26日、『アッツ島玉砕』始めとした戦争画は箱詰めにされた上でアメリカへ移送された。


title: アッツ島玉砕

text: やがて戦争画の返還を求める動きが始まった。日本側とアメリカ側との交渉の結果、アメリカ側の法的問題をクリアし、議会対応の必要性も無い上に、日本側の返還要求にも応えられる「無期限貸与」という形で戦争画を引き渡すことで合意した。アメリカ側から引き渡しを受けた戦争画は、1970年4月9日に東京国立近代美術館に収蔵された。こうして日本へ「無期限貸与」された戦争画は153点だった。


title: アッツ島玉砕

text: 日本に戻ってきた『アッツ島玉砕』であるが、その公開は遅れた。まず戦時中に描かれた戦争画全般に関わる問題があった。アメリカで保管されていた戦争画の保存状態が悪く、その修復に6年間かかった。修復が終わった1977年、東京国立近代美術館の新収蔵作品展の中で戦争画約50点が展示されることになったが、直前になって中止された。戦争画の公開は諸外国との外交問題になり兼ねず、軍国主義の復活に繋がることなどが懸念された。その一方で戦争画の中には傑作もあり、美術史に位置付けていくことは重要であるとして公開すべきとの意見も強かった。結局、東京国立近代美術館は一括して公開という形ではなく、常設展示や企画展の中で少しづつ展示公開していくという一種の折衷案を取った。


title: アッツ島玉砕

text: また藤田の個人的事情が公開を阻んだ。前述のように戦後、戦時中の言動に対する批判が集中した藤田は、1949年3月10日に日本を離れアメリカに向かい、その後フランスへ行き、二度と日本へ戻ることは無かった。藤田は常々「私が日本を捨てたのではない、捨てられたのだ」と妻、君代に話していたという。1968年1月29日に藤田は亡くなるが、戦後のいきさつを見ていた君代は日本の美術界に対する抜きがたい不信感を持ち、藤田を紹介する著作や展覧会の中で、戦争画に関する部分については公開を拒否し続けた。


title: アッツ島玉砕

text: 2006年、東京国立近代美術館で「生誕120年藤田嗣治展 パリを魅了した日本人」が開催された。展覧会を企画した尾崎正明は藤田君代と20年来の付き合いがあり、尾崎の粘り強い説得の結果、君代は展覧会に『アッツ島玉砕』など藤田が描いた戦争画の出展を認めた。これが藤田に関する回顧展での『アッツ島玉砕』初公開となった。


title: アッツ島玉砕

text: 「生誕120年藤田嗣治展 パリを魅了した日本人」で『アッツ島玉砕』を見た観客からの感想のほとんどは「感動した」「戦争の悲惨さが実によく伝わってくる」「藤田の兵隊さんを悼む気持ちがよくわかる」といったものであった。つまり戦時中に『アッツ島玉砕』を見た観客の感想とは正反対の、反戦のメッセージを受け取る人々が大多数であった。


title: アッツ島玉砕

text: 『アッツ島玉砕』の発表後、美術史家の大口理夫は、絵の大部分が平板的な戦闘人物で埋め尽くされながら、日本兵と米兵が巧みに区別して描かれ、山崎部隊長を始めとする人物を高い描写力で描き、それら個々の優れた人物描写から絵全体の迫力に繋げる構成力も優れていると賞賛した。そして全くの空想画でありながら痛切な実感を伴う「アッツ島玉砕」は、藤田の逞しい絵画的技量、対象を最後まで描写して止まない、全身画家ともいうべき徹底した画家魂が見られると評価した。美術評論家の四宮潤一も、絵を実見していると玉砕報道後に感じた衝動が改めて伝わってくるとして、これは藤田独自の細かい描写によって、凄まじい激闘を描き尽くした表現力の高さによるものであると評価した。


title: アッツ島玉砕

text: その一方で、美術評論家の今泉篤男は、藤田のものの姿を描き出す執着の強さを指摘し、この執着こそが絵画芸術の根幹を支えているものであると評価した上で、藤田の戦争画は主として視覚面や技法面での進化は見られるものの、内面的なものの変化、深化に欠けるとした。藤田の戦争画に内面的なものに欠けるとした意見は他に美術評論家の尾川多計が、藤田の戦争画は技術家としての腕に頼ったもので、民族的自覚や日本精神の発露といったような明確な思想や哲学的な啓示に欠け、本質を見極めることなく傍観者的、やじ馬的共感による好戦性に終始し、戦争に関していわば子どものように単純、無条件な共感を持ちながら描いたもので、人間性から逸脱した非人間的な作品であり、本当の芸術家によるものではなく熟練工の作品であるとの指摘があった。


title: アッツ島玉砕

text: 『アッツ島玉砕』は最もよく知られた戦争画の一つであると評価されている。美術の窓1991年9月号に、評論家、美術関係者、ジャーナリストの計58名による戦争画に関するアンケートが掲載された。アンケートの中で約8割が戦争画の中で芸術的に評価できる作品があると回答し、評価する戦争画家のトップは藤田嗣治、そして評価できる作品としては宮本三郎の『山下・パーシバル両中将会見図』、中村研一の『「コタ・バル』、藤田の『アッツ島玉砕』『サイパン島同胞臣節を全うす』、小磯良平の『娘子関を征く』が挙げられた。


title: アッツ島玉砕

text: 椹木野衣は、戦前期の今泉篤男、尾川多計による評価のように、藤田の戦争画には意外なほど内面を感じさせるものがなく、『アッツ島玉砕』は凄惨な光景を描きながらも意外とすっきりしていると評価している。また椹木は『アッツ島玉砕』はある意味超現実的な次元に達していて、「密室における大量猟奇殺人」を思わせる描写は、戦争の記録、戦闘の美化という戦争画本来の描写を通り越し、純粋な加害者意識の塊となって制作したように見えるとしている。その結果として軍部が目指す聖戦美術としての戦争画に期待された、歴史、美、正義の無意味さをその土台から暴き出していると評価する。


title: アッツ島玉砕

text: 戦前期の藤田の戦争画に関する評価の中に、暗さや異常性への好みが見られるとの評価があり、前述のように田中日佐夫も藤田の残酷図好みを指摘しているが、菊畑茂久馬は『アッツ島玉砕』は藤田の最高傑作で名作中の名作と称賛し、地獄の怨霊まで寒からしめると評した上で、「殺戮の大画面に歓喜の声々をあげ」「画室は殺戮者が日ごと夜ごと訪ねて来て、彼（藤田）の職人的描写の筆に触れられて恍惚の悲鳴をあげていた」とした。針生一郎の『アッツ島玉砕』の評価は「凄愴苛烈な殺し合いの光景をこれでもかこれでもかと書き込みながら、作者の魂は全く関与していない」とした上で、「嗜虐的な興味に駆られてむごたらしい場面を描き」「その評価を偏執狂的に楽しんでいた」と、内面性の無さと嗜虐性について指摘している。米倉守は知人のアメリカ人の「藤田は負けたけど彼の絵画は勝った」との言葉を紹介した上で、藤田は「技術を駆使して単に記録画ではない人間の地獄絵図」を描こうとし、「狂うようにのめりこんでいった唯一の（戦争画の）絵描き」と評価している。


title: アッツ島玉砕

text: 大塚英志は藤田の戦争画制作への転換は、純粋に技法的な書き換えレベルのものであり、非政治的な始末が悪い純粋さによるものであるがゆえに、逆に容易かつ躊躇なく政治的なものに染まってしまったと評した。そして「アッツ島玉砕」を始めとする玉砕図は、無邪気にあからさまな凄惨さを描く衝動に従って描いており、その結果として「度が過ぎた」戦争画として結実したがゆえに、戦時中は戦意高揚絵画として受け入れられたものが、戦後は逆に観衆に反戦のメッセージを受け取られたと分析している。


title: アッツ島玉砕

text: 画家の会田誠は『アッツ島玉砕』『サイパン島同胞臣節を全うす』を極端なパッションとモチーフの選び方が突出していると評価し、『アッツ島玉砕』は日本人や戦争や歴史や人類のどうしようもなさのようなものを描き、戦場の一場面を切り取った戦争画ではなく、もっと無限定な広いものを表現しようとした作品として捉えた。


title: アッツ島玉砕

text: 司修は、藤田の『アッツ島玉砕』『サイパン島同胞臣節を全うす』は異彩を放っており、みごとな才能であると認めながら、絵を通じて敵愾心をあおり戦意の高揚をもくろんだ点は、他の戦争画と同様であると指摘している。徐京植は『アッツ島玉砕』を描いた藤田は、嬉々として地獄絵図を描いた「絵描きオタク」であり、職人的技量は認められるものの、一流の芸術とは言えないとした上で、「絵描きオタク」の戦争責任を明確にすべきであると主張している。


title: アッツ島玉砕

text: 一方、現実問題としてほとんど全ての画家は戦時中は戦争画制作に手を染めており、少なくとも戦後、藤田に戦争責任問題の批判が集中したのは不公平であるとの意見があり、針生一郎は前述の内面性の無さと嗜虐性についての指摘の後に、戦後、藤田に代表される戦争画家の「荒廃した内面」を直視した上での再出発をしようとせず、機械的に藤田の戦時中の言動を指弾して戦争画をタブーに押し込め、臭いものに蓋をするかの如く自己改革の道を閉ざしたと指摘している。


title: アッツ島玉砕

text: 前述のように軍部は当初『アッツ島玉砕』が果たして戦意高揚に結びつくのか疑問視していた。しかし藤田は絵画は文脈によって受け取られるものなのだという表現のメカニズムを知り尽くしていた。また藤田は軍部を上回るプロパガンティストでもあり、制作時に喧伝されていたアッツ島守備隊を賞賛し、神格化する文脈に『アッツ島玉砕』を乗せていくようメディアを上手く利用する。前述した斎戒沐浴して制作に臨み、自らが描く絵のあまりのもの凄さに線香をあげたという談話などや、月命日にあたる8月29日に絵が完成したという報道は、藤田のメディアコントロールの一環である。美術史研究者の河田明久（千葉工業大学教授）は、『アッツ島玉砕』完成日をアッツ守備隊の月命日である29日に選び、さらにそれを新聞に報道させたうえで、作品を陸軍に献納して下賜を受けることで軍公認の作品とした藤田の戦略性を指摘。『アッツ島玉砕』は芸術作品でもあり、プロパガンダでもあったとの見解を示している。


title: アッツ島玉砕

text: 殉教をむごたらしく描くキリスト教絵画がその状況を招いた迫害者に対して非難の矛先が向かうように、『アッツ島玉砕』で描かれた玉砕した兵士たちは単なる戦死者としてではなく、大義に殉じた英雄として称賛されていわば殉教者のごとく見なされ、アメリカに対する敵愾心を燃え上がらせた。このような文脈で鑑賞される限り、描かれた凄惨な光景は兵士たちを貶めることなく、むしろその聖性を高める効果をもたらした。


title: アッツ島玉砕

text: 文脈によって絵が受け取られていくことは、戦後になって観客からの『アッツ島玉砕』の受け取られ方が180度変わってしまったという点に繋がっていく。戦時中の文脈が人々の観念の中から消えてしまうと、観客は反戦のメッセージを受け取るようになる。また藤田が『アッツ島玉砕』で描いたあからさまな凄惨画に意味を与えるのは、見られる際の時代であり、政治状況であることを示してもいる。


title: アッツ島玉砕

text: 『アッツ島玉砕』はヨーロッパ絵画の古典とされる作品の影響を受けているとされる。作品としてはアントワーヌ＝ジャン・グロの『アイラウの戦いにおける、野戦場のナポレオン1世』や、テオドール・ジェリコーの『メデューズ号の筏』における折り重なるような死体の表現の影響が指摘されている。画家としての成功を収めたパリで、藤田はルーブル美術館などでそれらの絵画を目にしていたものと考えられる。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田の『アッツ島玉砕』は同時代の画家に多大な影響を与え、数多くの追随者を生んだ。『アッツ島玉砕』は第二次世界大戦後半期、戦争画のモデルとなったと言え、現存する『アッツ島玉砕』の影響を受けた作品としては、佐藤敬の『ニューギニア戦線 密林の死闘』、伊藤悌三の『玉城挺身斬込五勇士奮戦』、橋本八十二の『ニューギニア作戦』がある。当時「戦争画を描くと、その人の絵はフジタ風になる」とまで言われ、木村荘八は藤田は戦争画を領導しているとした上で、「フジタを旗手として洋画道のアカデミズムがついに成り立つ」と評価した。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田の戦争画に批判的な意見を述べた今泉篤男も、藤田によって戦争画の新たな領域が開拓され、戦争画の取材、描法を先導しているとした上で、当時の画壇から忘れかけられていた描出本能や能力を想起させ、その回復を信じさせたと評価している。藤田が当時の戦争画家に多大な影響を与えた原動力は、『アッツ島玉砕』に代表される作品レベルの高さは言うまでもなく、戦争画の制作に人並外れたエネルギーで臨む藤田の姿が、多くの画家たちに素朴かつ健康的な絵画制作を想起させ、創作欲を刺激したことが挙げられる。


title: アッツ島玉砕

text: 藤田の戦争画の影響は、小松崎茂や成田亨に認められる、中でも成田は戦時中に見た『アッツ島玉砕』に衝撃を受け、その衝撃が円谷プロでのウルトラシリーズなどの戦闘シーン制作に繋がっていく。また椹木野衣は、『アッツ島玉砕』は現地取材を行わず想像で描いた空想上の戦争、虚構であり、具象であるのに現実味が欠如しているところが、小松崎茂の作風を先取りしていると評価している。また椹木は小松崎や成田に続いて、『宇宙戦艦ヤマト』『機動戦士ガンダム』などといった「戦争アニメ」に藤田の戦争画からの影響が引き継がれていると考察している。


title: アッツ島玉砕

text: 前述のように『アッツ島玉砕』『サイパン島同胞臣節を全うす』に極端なパッションとモチーフの選び方が突出していると評価した会田誠は、1996年に『アッツ島玉砕』に触発された作品『大皇乃敝尓許曾死米（おおきみのへにこそしなめ）』を制作した。会田は何を描いているかよくわからない画面を『アッツ島玉砕』をイメージする中で作ったと述べている。そして2005年には「GUNDAM―来たるべき未来のために―」展で、『ザク（戦争画RETURNS番外編）』という、『アッツ島玉砕』をザクによる玉砕図に置き換えるという、いわば『機動戦士ガンダム』の文脈に読み替えた作品を発表する。椹木野衣は会田の『アッツ島玉砕』に触発された作品について、原画の「ぐちゃぐちゃした想念」の再構成を試み、更に「ぐちゃぐちゃ」を近代美術と戦後ポップカルチャーが循環する中で追求しようとしたものと評価している。


title: 心にFlower

text: 「心にFlower」（こころにフラワー）は、日本の女性アイドルグループ・SKE48の楽曲。作詞は秋元康、作曲は板垣祐介が担当する。2022年3月9日に、SKE48の29枚目のシングルとしてエイベックス・エンタテインメント（avex trax）から発売された。楽曲のセンターポジションは林美澪が務めた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 2014年アイラビスタ銃乱射事件（2014ねんアイラビスタじゅうらんしゃじけん）は、2014年5月23日にアメリカ合衆国カリフォルニア州アイラビスタで発生した、発砲、刺傷、車両衝突による一連の殺傷事件である。事件はインセル（女性蔑視主義者）を自認する22歳のエリオット・ロジャー（Elliot Rodger）によって実行された。ロジャーはカリフォルニア大学サンタバーバラ校（UCSB）のキャンパスの近くで6人を殺害し、14人を負傷させたのちに自殺した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは最初に、自分のアパートで3人の男性を刺殺し、約3時間後に自動車で女子学生寮へ向ったが、入ることができなかった。ロジャーはこの外で3人の女性を銃撃し、内2人が死亡。次に食料品店の前を自動車で通り過ぎ、店内にいた男子学生を射殺した。そののちロジャーはアイラビスタを運転しながら車内から数人の歩行者を銃撃して負傷させ、自動車で他の数人を攻撃した。その間に警察と2回銃撃を交し、致命的ではない銃創を腰に負った。自動車は駐車中の自動車に衝突して停止し、警察はロジャーが車内で自らの頭を銃撃して死亡しているのを発見した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 女子学生寮へ行く前に、ロジャーはYouTubeに「エリオット・ロジャーの報復（Elliot Rodger's Retribution）」という題名の動画を投稿している。動画ではこれから行う攻撃の詳細と動機を説明しており、彼を拒否した女性を罰したい旨と、性的に活発な男性を羨ましく思ったため罰したい旨を述べた。動画の投稿後、ロジャーは長い自伝の原稿を知人の数人、彼の療法士、家族の数人に電子メールで送信した。「僕の歪んだ世界――エリオット・ロジャーの物語（My Twisted World: The Story of Elliot Rodger）」という題名のこの文書はインターネット上に公開され、声明文として広く知られるようになった。この文書でロジャーは、彼の子供時代、家族の葛藤、ガールフレンドを見付けられぬことへの欲求不満、彼の女性憎悪、カップルへの軽蔑（殊に異人種間のカップルに対するそれ）、そして彼が「報復」と表現したものの計画を説明している。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 2012年9月、ロジャーは射撃場を訪れ、拳銃の発砲訓練を行っている。同年12月に最初の拳銃であるGlock 34拳銃をゴリータで購入し、これを調べた後、「効率的で高精度な武器」として選択した。2013年の初めには、追加で2挺の拳銃を購入した。これは双方ともSIG SAUER P226拳銃で、「Glockよりも遙かに高品質」で「遙かに効率的」だった。ロジャーはカリフォルニアのオックスナードとバーバンクで武器を購入した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは、攻撃のための武器と備品を購入するために、両親と祖母から彼に与えられた5,000ドルを節約したと主張した。カリフォルニアの銃規制に関する法律の専門家は、既知の彼の過去の中では、彼が銃器を合法的に購入することを妨げたものは何もないと述べている。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは襲撃を、セビリア通りの自身のアパートで開始した。ここで3人の男性が屋内で刺されて死亡した。各犠牲者は複数の刺傷を負い、射撃攻撃の約3時間前に全員が殺害された。彼らの遺体が発見されたのは、銃撃後の午前1時であった。被害者はロジャーのルームメイトであるウェイハン・ワン、チェン・ホン、彼らの友人であるジョージ・チェンであると確認された。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: アパートの主廊下には微かな血痕が残され、被害者のうち少なくとも1人がアパートに入ったときに襲撃されたことを示していた。当局は、浴室に残された血に浸されたバスタオルと紙タオルが、ロジャーが廊下を掃除しようとしたことを示唆しているとした。ワンとホンの遺体は共同寝室で発見されたが、チェンの遺体は浴室で発見され、その位置は各被害者が殺害される前に別々にアパートに入ったこと、ロジャーは遺体を毛布、タオル、衣服で覆うことにより、最初の2人の遺体を隠そうとしていたことを示唆していた。警察はアパートにあったナイフ、ハンマー、2挺の鉈を回収したが、後にロジャーの車で発見されたバックパックから回収された2挺のナイフが使用された武器だと断定した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 彼らを刺した後、ロジャーはスターバックスコーヒーショップでコーヒーを購入した。その後、午後8時30分にアパートの駐車場で自分の車内に座っているのを目撃されている。そのときロジャーは、ノートパソコンで作業に取組んでいた。午後9時17分に「報復」動画を投稿し、午後9時18分に声明文のメールを送信した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーはUCSB近くのエンバカデロ・デル・ノルテとセゴビア通りにある、アルファ・ファイ・ソロリティ宿舎（Alpha Phi sorority house）まで自動車で向った。ロジャーは数分間正面玄関の扉をノックした。誰も答える者はなく、ロジャーは近くにいた人々に発砲を始めた。最初に3人のデルタ・デルタ・デルタ女子学生クラブ会員を銃撃し、2人を殺害、3人目を負傷させた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは車に戻り、2区画先のパーダル通りまで行き、喫茶店のところで一度東方向へ発砲した。店は当時閉鎖されており、怪我人はなかった。その後ロジャーはアイラビスタ・デリマート（Isla Vista Deli Mart）に到着し、建物を数度銃撃して、店内の学生を射殺した。ロジャーの車が現場を離れるところを4人の警備員が目撃していたが、彼らはロジャーを狙撃者と認識せず、彼は何事もなく脱出した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: その後ロジャーは通りの反対側のエンバカデロ・デル・ノルテを南に車へ走り、歩道にいた2人に発砲したが、双方とも無事だった。それからエンバカデロ・デル・ノルテのセブン・イレブンの近くで曲った。そこで発砲を続け、ピザ屋を出てきたカップルと、次に女性サイクリストを銃撃した。その後、エル・エンバカデロを南に運転し、女性を狙ったが失敗した。デル・プラヤ・ドライブで東に曲り、Uターンして西へ向った。午後9時27分、911番の呼び出しに対応していた保安官代理へ発砲し、歩行者2人を狙撃した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーはカミノ・デル・スルを北上し、サバド・タルデ通りで3人に発砲。スケートボーダーと2人のサイクリストを自動車で襲撃した。更にサバド・タルデを東へ向い、別のスケートボーダーを車で襲撃し、カミノ・ペスカデロの交叉点で2人の男性を撃った。リトル・エイコーン公園近くのサバド・タルデで、3人の保安官代理と銃撃を交し、左腰を撃たれた。警察に追跡されたロジャーはエル・エンバカデロを再び南へ向い、デル・プラヤで再び西に曲った。サイクリストに衝突し、デル・プラヤとカミノ・ペスカデロの交叉点のすぐ東にある北の歩道へ墜落した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 警察は17ヶ所の犯罪現場を捜査した。ロジャーの車からは3挺の拳銃、アパートで3人の男性を殺害するために使用したナイフ、6挺の空の10連発銃が見つかり、更に548発分の未使用の弾薬が、10連発銃及び弾薬箱から発見された。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: サンタバーバラ郡保安官のビル・ブラウン（Bill Brown）は、犯罪は計画的であったことを示す映像と書面による証拠があり、その準備には1年以上掛けられていたと述べた。サンタバーバラ郡保安官事務所と、アルコール、煙草、火器、爆発物の局の役員は、ロサンゼルスでロジャーの母親と父親の別々の家の捜索を開始した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: メディアは後に、事件の夜に行われた、ロジャーの両親による必死の試みを報道した。声明文の複写を受取った後、ロジャーの療法士は母親へ電話を掛けた。母親はロジャーのYouTubeチャンネルを確認し、彼が数分前に投稿した「報復」動画を発見した。彼女は父親と連絡を取り、彼は動画を見て驚いた。ロジャーの父親、彼の現在の妻、ロジャーの母親はロサンゼルスからサンタバーバラまで、2台の車で必死に運転を開始した。運転中、アイラビスタの警察に電話し、到着時に会うよう手配している。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: アイラビスタでの銃撃に関するニュースを聞いた母親は療法士に電話を掛け、ロジャーは翌日の行動を約束しており、その行動の細部から逸脱することはないだろうと伝えた。アイラビスタで彼らは警察の口から、自殺する前に6人を殺害した報道の人物が、実際に息子であることを知った。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 事件の1ヶ月後、刺殺された3人の犠牲者の両親は、事件の複数の側面に対して怒りと不満を表明した。警察が事件前に予防措置を講じなかったこと、当局の発表した我が子らの殺害についての情報の限定的であることや、世間の関心が犠牲者たちよりもロジャーに向いていること、被害者の権利よりも精神障碍者の権利のほうが強調されていると感じたことを述べた。2015年3月2日、家族は郡、保安局、アパートの建物、及び財産管理に対して、連邦政府の不法死亡訴訟を起こした。訴訟は、被告が警告の兆候を認識し、殺害を防ぐための行動を起こさなかったと主張した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーのアパートで殺害された男性は、ジョージ・チェン（陳喬治）（19）、チェン・ユアン "ジェームス"ホン（洪晟元）（20）、ウェイハン "デイビッド"ワン（王偉漢）（20）の3人。ホンとワンはアパートの賃貸契約によってロジャーのルームメイトであることが確認されたが、警察はチェンが居住者であるのか、事件の夜にアパートを訪問した人物であるのかを調査した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 銃撃によって亡くなった3人の学生は、キャサリン・ブレーン・クーパー（22）、クリストファー・ロス・マイケルズ・マルティネス（20）、ベロニカ・エリザベス・ワイス（19）。デルタ・デルタ・デルタ女子学生クラブ会員であるクーパーとワイスはアルファ・ファイ・ソロリティ宿舎の外で殺害され、マイケルズ・マルティネスはアイラビスタ・デリマート内で死亡した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 負傷者は14人だった。銃創が7人、ロジャーの車に衝突された際の負傷及び打ち身が7人だった。負傷者の11人が病院に搬送され、7サンタ・バーバラ・コテージ病院へ運ばれた7人の内、2人は重傷、1人はまずまずの状態、2人は良好な状態で入院し、1人はその日の内に解放された。残り4人の負傷者はゴレタ・バレー・コテージ病院に運ばれ、そこで治療され解放された。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーはイギリスのロンドンで生れ、5歳のときに両親と共にアメリカへ移住した。彼はロサンゼルスで育った。父親はイギリスの映画製作者ピーター・ロジャーであり、功績としては『ハンガー・ゲーム』の助監督を務めたほか、長篇ドキュメンタリー映画『オー・マイ・ゴッド』がある。母親は映画会社の研究助手である、マレーシア華人のリー・チン・ロジャーである。両親が離婚する前に、妹も生れている。父親が再婚して後、モロッコ人の女優である2人目の妻、ソウマヤ・アカアブーンは息子をもうけた。また、父方の祖父には、写真報道家だったジョージ・ロジャーがいた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーはロサンゼルスのエンシノにある男子校のカトリック高校、クレスピ・カルメル会高校（Crespi Carmelite High School）、その後ウッドラン・ヒルズにあるタフト高校（William Howard Taft Charter High School）に通った。2009年にバルボア湖のインディペンデンス高校（Independence Continuation High School）を卒業。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 2011年6月4日にアイラビスタに移る前に、ロジャーはロサンゼルス・ピアス大学（Los Angeles Pierce College）とムアパーク大学（Moorpark College）に短期間在籍している。彼はサンタ・バーバラ・シティ大学（Santa Barbara City College、SBCC）に通っていたが、声明文では2012年2月に全てのクラスを中退したと述べている。大学も、彼は既に授業を受けていないと語った。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーの家族の弁護士と家族の友人によると、彼は8歳のときから複数の療法士に会っており、またSBCCの学生時代も同様であった。弁護士は、ロジャーが「精神医学的治療を受けていた」と述べたが、正式に精神疾患と診断されたことはなかった。精神科医は統合失調症と双極性障害の治療に使用される抗精神病薬を処方したが、ロジャーは拒否した。母親はロジャーがアスペルガー症候群であると診断されたと述べたが、この障碍に関する正式な医学的判断は行われなかった。2007年に、他に特定されていない広汎性発達障碍、別の自閉症スペクトラム障碍と診断された。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 9年生に至るまで、ロジャーは「いじめられ続け」「毎日学校で泣いた」と記している。また、彼はマルチプレイヤーオンラインゲームの「World of Warcraft」に没頭し始め、このゲームは10代の人生の大部分と、20代の短い間を支配した。クレスピ・カルメル会高校では、眠っている間に頭を机にテープで留められるなどのいじめを他の学生に受けた。ロジャーによれば2012年には、「彼（ロジャー）を本当に理解してくれた全世界で唯一の友人が……もう友人でいたくないと露骨に言った」といい、このとき、友情を断ち切る理由は教えられなかったという。ロジャーはYouTubeアカウントと、「エリオット・ロジャーの公式ブログ（Elliot Rodger's Official Blog）」という題名のブログを持っており、どちらにも孤独と拒絶反応を表現する投稿が含まれていた。彼は非定型抗精神病薬のリスペリドンを処方されていたが、服用を拒否した旨を記しており、「この薬を研究した結果、僕が服用するのは絶対に間違っていることがわかった」と書いている。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 18歳になってから、ロジャーは家族が提供していたメンタルヘルス・ケアを拒否し始め、次第に孤独となった。ロジャーの知人は、友好的な彼らの試みを彼が拒絶したと述べたが、ロジャー自身は、友人を作ることができなかったと述べている。ロジャー一家と友人として付き合いのあった脚本家のデール・ロウナー（Dale Launer）は、ロジャーに女性への接近と友好について助言したが、彼はその忠告に従わなかったと述べた。ロウナーはインタビューで、次のように述べている。「ロジャーが8歳か9歳のときに初めて会い、そのときに彼に何か問題があることがわかった。私は心理学者ではないが、今振り返ってみれば、彼は受胎の瞬間から壊れた人間のような印象を私に与えた。私は彼の中に、出てきたがっている普通の子供がいることを望んでいた。そして彼が彼の内気を克服し、何らかの方法で開花するであろうと思っていた。しかし声明文を読み、映像を見て初めて明らかになったのは、彼が実際に隠していたのは、ひどく歪んだ小さな怪物であるということだった」。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 2011年7月、ロジャーはゴレタのスターバックスでカップルを嫉妬して追い、コーヒーを投げ付けた。2012年7月には、水鉄砲のスーパー・ソーカーを購入してオレンジジュースで満たし、ガーシュ公園でキックボールをする人々に噴射するために使用した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 2013年7月20日に発生した事件について、ロジャーは「パーティーで女の子をからかって失敗した後、10フィートの高さのレッジから彼女を突き落そうとした」と記した。代りにロジャーは他の男子たちから押され、「足首にパチンという感じがし、続いて激しい痛みがあった」「できるだけ早くそこから離れようとした」と述べている。その後、グッチのサングラスを置き忘れたことに気付いて戻ったが、「以前に関係のもつれた人々が彼（ロジャー）をからかって名前を呼び始め、彼を殴り付けるために車道へ引き摺り込んだ」。ロジャーの隣人の一人は、「彼が家に帰って泣いているのを見た」と述べた。その際、この事件に関係した人々を殺害し、自殺するつもりだと主張したという。ロジャーは捜査官に暴行を受けたと訴えたが、攻撃したのはロジャーのほうであると判断された。ロジャーは声明文に、この事件が襲撃事件の計画の、最後の引き金であったと記した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 2014年1月15日、ロジャーはルームメイトのホンがろうそくを盗んだと非難した。更には私人逮捕を行い、911番に通報している。ホンはこの些細な盗難で起訴され、起訴された罪を認めた このホンは事件当日、ロジャーに刺殺された内の一人である。事件の3週間前の4月30日、ロジャーの両親は彼の行動とYouTubeの動画に驚いて警察に連絡している。ロジャーの声明文によれば、このときには既に事件を計画しており、銃も購入していたという。このときにロジャーの部屋を捜索していれば、寝室で武器を発見していたはずであった。サンタ・バーバラ郡の保安官ビル・ブラウンは後に、代理人は彼が「非自発入院の基準を満たしていないと判断した」と述べた。ロジャーは両親に「それは誤解だった」と話した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは107,000語に及ぶ声明文「僕の歪んだ世界――エリオット・ロジャーの物語（My Twisted World: The Story of Elliot Rodger）」を34人に宛てて電子メールで送信した。この中には彼の療法士、両親、数人の他の家族、以前の教師、幼馴染を含んでいた。声明文でロジャーは、当初は2013年のハロウィーンで事件を実行しようとしたが、「ハロウィーンのような行事中には歩き回る警官が多過ぎ、警官は僕の計画を邪魔することのできる唯一の存在である」ことから再考したと記している。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 「エリオット・ロジャーの報復（Elliot Rodger's Retribution）」という名の最後のYouTube動画で、ロジャーは女性に拒絶されたことへの不平、性的に活発な男性への嫉妬、彼の襲撃計画の詳細や動機について詳細に説明した。動画は後にロジャーのアカウントから削除されたが、他の利用者によって繰返し再投稿された。この動画でロジャーは次のように述べた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは「僕の歪んだ世界」で、混血であることが「普通の、完全な白人の子供たちと自分を異なるものにした」と書いている。一つのオンライン・フォーラムで、彼は異人種間のデートに反対し、アフリカ系アメリカ人、ヒスパニック系、南アジア、東アジアの人々に関する人種差別的な投稿を幾つか行ったと述べ、これらの人種の人々が白人女性と交流するのを見ると「人生をやめたくなる」と記した。ある投稿で、ロジャーは次のように述べた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーが声明文で述べた理想的な世界とは、次のようなものだった。「全ての女性を強制収容所に隔離する。これらの収容所では、女性の大多数が故意に飢え死にさせられるだろう。それは彼女たちを殺すための効率的で適切な方法だ……僕は自分のために巨大な塔を建て……彼女たち全員が死ぬのを喜んで見守る」 また、「この純粋な世界では、男性の心は以前よりもずっと発展することができる。将来の世代は、セックスや女性の野蛮さを心配することなく、自分たちの生活を送ることができる。それは彼らが彼らの知性を伸ばし、人類を完全な文明に向って前進させることを可能にするだろう。」


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: また、ロジャーは異母兄弟と継母をも殺すつもりでいたが、父親を殺害する精神的な用意がなかった。雑誌「ニュー・ステイツマン（New Statesman）」は、この声明文が「不本意な独身者」に影響を及ぼす可能性があると主張し、この予測は2018年のトロントバン暴走事件を起したアレク・ミナシアン（Alek Minassian）によるfacebookの投稿で、ロジャーに直接言及されたことによって裏付けられた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは、2018年のタラハシー射撃事件の加害者であるスコット・ポール・ベイエル（Scott Paul Beierle）によるネット上の投稿でも言及された。「今、思春期の男性たちにメッセージを送りたい……エリオット・ロジャーの立場、状況、気持である、愛も何も得られない男性たちに。」


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ジェリー・ブラウンカリフォルニア州知事は犠牲者の家族に哀悼の意を表し、「この無意味な悲劇の報に接したことを悲しむ」と述べた。カリフォルニア大学のジャネット・ナポリターノ学長はレイニー・カレッジでの声明で、「これは、防ぐことが不可能で、予測することも殆ど不可能な種類の出来事だ」と述べた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ABCニュース、CBSニュース、NBCニュース、MSNBCを含む幾つかのニュース・ネットワークでは、模倣犯罪の発生を懸念し、ロジャーが投稿した「報復」動画の使用が制限された。FOXニュースではマイケル・クレメント副社長副社長の要請により、5枚の写真のみが画面に表示された。ABCニュースの代弁者は、「使用する特別な編集上の理由がない限り、我々はそれを使用しない。その動画の使用については非常に慎重になるだろう。その継続的な使用が、動画を壁紙に変える可能性があることにして注意して欲しい」というジェームズ・ゴールドストン総裁の言葉を伝えた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 5月24日夕刻、アイラビスタのアニスク・オヨ公園に学生と地域住民が集まり、犠牲者を追悼してろうそくの明かりが燈された。また、事件で銃撃の的となった場所の一つであるアイラビスタ教会の牧師は、「祈りを受け取りたい、または話したい学生に対し」、週を通して教会員が対応に当たるようにした。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 5月26日、UCSBは翌日の授業を中止し、午後に追悼式を開催することを決めた。また、避難した学生のため、カウンセリング・サービスと緊急住宅を設置した。翌日には2万人以上がハーダー・スタジアムでの追悼式に出席した。UCSBのヘンリー・T・ヤン学長とジョエル・マイケルセン副学長は書面の声明で、「これは私たち全員にとっての哀悼の時期です。土曜日の夜に学生たちが企画した感動的なろうそくの明かりは、治癒の過程が始まりました。火曜日に、私たちはこの恐ろしい出来事の犠牲者を思い出し、尊敬し、学術コミュニティとして集まり、反省し、互いに話し合い、未来について考えましょう」と述べた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: カリフォルニア上院議員のダイアン・ファインスタインは、全米ライフル協会の「締め付け」が銃規制法案の成立を阻んだと非難し、それについて何かをしなかったことは議会で「私たちの恥」であると述べた。ペンシルベニア州議会の臨床心理学者であるティモシー・F・マーフィー議員は、彼の超党派のメンタルヘルス見直しが解決策になると述べ、議会にそれを可決するよう求めた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 犠牲者であるクリストファー・マイケルズ・マルティネスの父、リチャード・マルティネスは演説を行い、「臆病で無責任な」政治家と全米ライフル協会に対する攻撃の責任を問うた 。 マルティネスは後に、銃規制に関する議員からの「緊急の行動の要求」に加わるように大衆に促した。 また、ロジャーの両親に対する同情を表した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 治療支援センター（Treatment Advocacy Center）のエグゼクティブディレクターであるドリス・A・フラーは、カリフォルニア州の法律により、潜在的に危険な個人の緊急の精神医学的評価は規定を通じて許可されたが、そのような行動はロジャーの最初の警察捜査では有効にされなかったと述べた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 一部のカリフォルニア州議会議員は、4月30日にロジャーとの代理人の接触についての調査を求めた。彼らの訪問の時点で、彼は少なくとも2挺の拳銃を購入しており、彼の名前でカリフォルニアの銃所有データベースに登録されていた。これはカリフォルニア州のユニバーサル登録法によるもので、代理人たちは、州全体の銃の所有権データベースをチェックしなかったため、この事実を知らなかった。彼らはロジャーの両親が彼らに連絡する原因となったYouTubeの動画を視聴していなかった。他の州の法執行機関同様、保安官の事務所は代理人の行動を擁護した。一部の州議会議員は、将来のそのような悲劇を防ぐのに役立つと信じている法律を導入する計画であると述べた。 2014年9月30日、事件の発生後、カリフォルニア州議会は「赤旗法（red flag law）」を可決し、個人が裁判官に、家族や他人への危険を感じている家族から銃を押収するよう依頼することを可能にした。銃の所有者は、これに異議を唱える機会を有する。全米ライフル協会を含む銃の権利グループは、正規の銃所有者の権利が誤解のために危険にさらされるかもしれないと述べ、この法律に反対した。法律は2016年に施行された。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーの事件、動画及び声明文は、女性に対する暴力と社会における女性嫌悪の、幅広い問題に関する議論を引き起した。ロジャーはネットの投稿とYouTubeの動画で、セックスを拒絶されたために女性を処罰し、女性とのセックスを行った男性も処罰するとしたが、そうはしなかった。ロジャーは「PUAHate」や「/r/ForeverAlone」などのオンラインフォーラムに頻繁にアクセスし、そこで彼と他の男性は女性についての女性嫌悪的発言を投稿していた。ロジャーは数人のピックアップアーティスト（ナンパ師）のYouTubeチャンネルにも登録しており、また、自分自身をオンラインで「インセル」、つまり恋人や性的関係を持つ相手を望んでいるにも関わらず見つけることができない人々による、オンラインサブカルチャーの一員であることも認めていた 。これらの理由や、ロジャーの女性との性的権利の感覚と同様に、彼は女性嫌悪主義的であると説明されてきた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは最初の拳銃を購入した後に、他の男性と女性に対する力を与えられたと感じたことについて、こう記している。「拳銃を手に取った後、それを自分の部屋に持ってきて、僕は新しい力を感じた。僕は武装した。今の支配者は誰だ、ビッチども？　僕は考えた、過去に自分を見下してきた全ての女の子のことを。」


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: ロジャーは声明文に、女子学生クラブに侵入する計画について、その場所が自身に苦痛を味わわせた世界、彼を拒否した美女を象徴していると信じたことを記した。ロジャーは以下のように記した。「僕はそこにいる全ての、甘やかされてお高く留った金髪の女を虐殺する。僕が望んでいた全ての女の子たち。彼女たちは全員僕を見下し、劣った男として軽蔑していた」ロジャーは女子寮のドアを「激しくノック」したが、内部へ侵入することができず、即興で近くの女子学生に発砲した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 「Salon.com」のスタッフライター、メアリー・エリザベス・ウィリアムズは、ロジャーを「童貞殺人犯（virgin killer）」とするメディアに異議を唱え、ジェンダーの役割を「それほど微妙なほのめかしではない……彼の攻撃の原因の一つとして、女性の性的同意の欠如がある」と述べた。雑誌『スレート（Slate）』の記事を書いているアマンダ・ヘスは、ロジャーは女性よりも多くの男性を殺しているが、彼が彼らを憎んでいた理由は、自分のものと思っていた女性を奪われたと思ったためであり、動機は誤解だったと主張した。雑誌『理由（reason）』のキャシー・ヤングは、「概念を意味のないものに拡張する、または改造不可能な疑似宗教的な教義に変える良い例のように思える」と反論し、ロジャーも他の男性について、多くの不快なメッセージを書いたと記した。『ナショナル・ポスト』のコラムニスト、バーバラ・ケイは、女性の犠牲者への注視を非難し、戦時中のスレブレニツァの虐殺やボコ・ハラムが実施した学校虐殺など、男性を標的とした虐殺の存在を指摘した。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: 女性嫌悪に関する意見と報道は、出来事の過度の単純化と歪みに対する批判を引き起した。これには、女性より多くの男性が殺害されたこと、ロジャーの精神保健問題が含まれた。 『タイム』で書いている心理学者のクリス・ファーガソンは、ロジャーが特定の精神障碍者であったこと（上記参照）などから、女性嫌悪主義的な文化の責任のみとは言えない主張した。一部の作家は、Twitterで「#NotAllMen」のハッシュタグを使用して、全ての男性が女性嫌悪主義的であるわけではなく、全ての男性が殺人を犯すわけではないと表明した。 一部からは、女性に対する暴力の問題の議論から脱線するとし、このハッシュタグの使用への批判があった 。5月24日にはハッシュタグ「#YesAllWomen」が作成され、全ての男性が性差別的であるとは限らないが、全ての女性が誤認と性差別を経験しているとの表明が行われた。


title: 2014年アイラビスタ銃乱射事件

text: アメリカ合衆国下院は2014年6月10日に投票を行い、下院決議第608号「2014年5月23日金曜日、カリフォルニア州イスラビスタで行われた無意味な暴動と大量射撃を非難する」を可決した。 カリフォルニア州のロイスキャップス議員は、議会は銃による暴力を食い止めるためにより多くの行動をとる必要があると語り、「私たちはドラムを沈黙させてはいけない」と述べた。カリフォルニアのジャッキー・スペイアー議員は彼女に同意し、「問題について何かを成し遂げることができないことに憤慨しているアメリカ人は、私たちが目覚めて行動するのを待っている」と述べた。


title: アーケードゲーム基板

text: アーケードゲーム基板（アーケードゲームきばん）とは、アーケードゲームに使用するプリント基板、またはそれに各種電子部品を搭載した状態の、入出力装置を除いたアーケードゲームシステム一式のこと。ゲーム用語で単に「基板」と言った場合、多くはこのアーケードゲーム基板のことを指す。


title: アーケードゲーム基板

text: 新しいゲームを作る度に基板を設計していてはコストがかかるので、多くの場合は主な回路を共通部分として使用し、ゲームによってプログラムROMを差し替えるなどして効率化を図る。このとき、共通して使用するベースとなる基板をシステム基板、またはマザーボードと呼ぶ。家庭用ゲーム機で言えば、システム基板がゲーム機本体、ゲーム部分がカートリッジやCD-ROMにあたる。


title: アーケードゲーム基板

text: 通常の基板が12万円から30万円程度なのに対して、ソフトのみの場合はおおよそ半額が相場であるため、基板部分が安価な場合は専用基板として販売したほうが利益率が高い。そのためシステム基板として販売される理由の1つとして、高機能な基板で導入コストは高いが、あとから高機能を生かしたソフトウェアを安価に供給するという宣伝がなされる。


title: アーケードゲーム基板

text: ただし、人気作の場合は基板とセットでの発売日のほうが早く設定されるため、メリットがさほど受けられない場合も多い。また、システム基板で大ヒット作が出た場合、追加生産時のコストを抑えるため使用しない機能を省いた専用基板を作成し、原価を抑えることも行われる。


title: アーケードゲーム基板

text: システム基板を使用することによって開発コストを抑えることができる一方で、同時にシステム基板の性能以上を要求するゲームは開発できない。このため、コンピュータの性能上昇に伴って3〜5年で新しいシステム基板を開発するケースが多い。また、無許可で複製するコピー業者が現れた場合に基板を変更する場合も多い。なお、新基板が開発された後でも、さほどスペックを要求しないゲームであれば旧基板のユーザーを対象に製作し、安価で販売することもある。


title: アーケードゲーム基板

text: コピー対策の一つとしてドングルが採用されている。大型で設置に時間がかかるゲームの場合、筐体部分を稼働開始日より早くゲームセンターに到着するように発送し、ドングルのみを稼働開始日に到着するように発送するという手法が取られている。


title: アーケードゲーム基板

text: 初期のシステム基板は、基板に搭載したROMを直接交換する方式をとっていた。後年になりゲーム部分をサブボードとして供給する方式が普及した。更に後年になるとロムカートリッジ、CD-ROM等で供給する方式も登場している。


title: アーケードゲーム基板

text: アーケードゲーム基板は、各メーカーの得意分野を生かすため、または家庭用ゲーム機との差別化のために、性能を重視した専用に近いハードを設計していた。それに対し互換基板では、家庭用ゲーム機の技術を応用し、基板の性能での差別化よりも価格面での有利さを生かすことに主眼を置いた。家庭用ゲーム機の性能が向上するにつれ、徐々に両者の性能差は小さなものとなっていった。


title: アーケードゲーム基板

text: MVSとNEO-GEOは業務用と家庭用でハードウェアスペックが同一（初期の、メモリーカード対応タイトルではセーブデータも互換、ついで言えば初期タイトルにおいては業務用OP価格と家庭用の小売価格が同じ）という特殊な例である。


title: アーケードゲーム基板

text: 1990年代前半以降、大手メーカー各社は独自の3DCG基板を開発するが、ハードウェアの複雑化、性能向上の困難さにより基板が大型化・高価格化し、大型筐体などでしか活用できないものになっていた。その打開策として、高性能と低価格を兼ね備えて成功していた当時の家庭用ゲーム機の3DCG技術を、業務用基板に応用する道を選んだ。双方でアーキテクチャが共通している場合が多いため、アーケードから家庭用への移植が簡単になった。ただし、これが災いしてプレイヤーのアーケード離れと、ゲームセンター運営者のビデオゲーム離れを招いた。このために見込み販売本数を従来よりも少なく見積もることとなり、基板のコストダウンの効果をさほど受けることが出来なくなった。このため、市場縮小に伴いメーカーの設定する基板価格は高騰する一方である。


title: アーケードゲーム基板

text: 2000年代以降は、基板を独自設計することにコスト的なメリットが完全に無くなっており、PC互換で汎用OS搭載のゲーム基板が各社から発売されるようになった。DVD-ROMやハードディスクで供給されるものが主流となっており、ハードディスクを採用してなおかつネットワークに接続しているゲームの場合は、ネットワークを介してゲームのアップデートを行う事が多い。


title: オーディオスレイヴ

text: 2000年10月に活動休止したレイジ・アゲインスト・ザ・マシーン（RATM）のトム・モレロ、ティム・コマーフォード、ブラッド・ウィルクの3人に、元サウンドガーデンのボーカリスト、クリス・コーネル が加わり結成される。クリスを加えることは、RATMのプロデューサーであるリック・ルービンの薦めだった。


title: ホセ・アントニオ・ドス・サントス・ジュニオール

text: ジュニオール・サントス（）ことジョゼ・アントニオ・ドス・サントス・ジュニオール（、1994年10月11日 - ）は、ブラジル・バイーア州出身のプロサッカー選手。ボタフォゴFR所属。ポジションはフォワード。


title: ホセ・アントニオ・ドス・サントス・ジュニオール

text: 貧しい少年時代を過ごし、17歳でプロサッカー選手を一度断念。土木・建設現場で働きながら仲間内で草サッカーをしていたが、次第にバイーア州中の草サッカーチームに名が知れ渡り、助っ人稼業で得た報酬で生活できるほどになった。


title: ホセ・アントニオ・ドス・サントス・ジュニオール

text: 2017年にセミプロチームのでプロデビュー。2018年にイトゥアーノFCへ移籍し、更に期限付き移籍で所属したAAポンチ・プレッタでシーズン9得点を挙げブレイク。翌2019年にフォルタレーザECへ移り、来日までの半年で10ゴールを記録した。


title: ホセ・アントニオ・ドス・サントス・ジュニオール

text: 2019年7月6日、Jリーグ・柏レイソルへの完全移籍が発表された。背番号は「31」番。しかし、マイケル・オルンガやクリスティアーノらの壁に阻まれ、1年目の出場は9試合に止まりノーゴール。2年目の2020年も出場機会に乏しく、8月11日に横浜F・マリノスへの期限付き移籍が発表された。


title: ホセ・アントニオ・ドス・サントス・ジュニオール

text: 横浜FM加入後、8月19日の清水エスパルス戦で移籍後初先発、Jリーグ初ゴールを含め2ゴールを決め、チームの3試合振りとなる勝利に貢献したのを皮切りに、22試合で13得点を挙げエリキと並びチーム内得点王となる。


title: ホセ・アントニオ・ドス・サントス・ジュニオール

text: 2021年にサンフレッチェ広島へ完全移籍。横浜FMでの活躍から広島ではストライカーとしての役割を期待されたが、本質的にはドリブル突破によるチャンスメークを信条とするプレイヤーであった。2021年こそチーム内最多となるJ1リーグ7得点を挙げるも「ペナルティエリア内でのボールキープを好む」プレースタイルに起因する得点機会を逸する場面も多く、特に2022年7月30日のFC東京戦では不必要なドリブルからボールを失い決勝点を奪われるミスを犯した。ミヒャエル・スキッベ監督に「目的を失ったドリブル」「我々がやろうとしている速いコンビネーションとはかけ離れたプレー」と評されたこのプレーを境にリーグ・カップ戦共にスタメン出場はおろかベンチメンバーにも名を連ねることはなくなり、ピエロス・ソティリウの加入が発表された8月16日、ボタフォゴFRに期限付き移籍する形で広島を退団した。


title: 星正人

text: 映画『青春讃歌 暴力学園大革命』（1975年）で主演デビュー。1976年にテレビドラマ『七色とんがらし』でレギュラー出演した後、『刑事くん』の二代目主人公となる。その甘いマスクからアイドル的人気を得ており、ブロマイド売上で1975年度男性俳優部門12位、1976年度12位に入った。1980年代に入るとそれまでの二枚目役だけでなく、悪役・敵役も演じた。1987年、体調不良を理由に芸能界を引退。


title: 積読

text: この言葉が生まれたのは明治時代だとされるが、『書物語辞典』（古典社 1936年発行）に「江戸時代すでに朗読・黙読・積置を書の三読法と称した」とあるように、概念自体は「積読」という言葉が誕生する以前からあったものと思われる。


title: 積読

text: 考案者は田尻稲次郎や和田垣謙三など諸説ある。普及時期は不明であるが、1879年の小雑誌『東京新誌』に「ツンドク家」「ツンドク先生」の記述があることが確認されている。他にも内田魯庵の随筆『ツンドク先生礼讃』のように、明治から昭和初期には仮名で「ツンドク」と表記されていた。室山まゆみの漫画『あさりちゃん』の単行本第8巻（1982年）にも「積ん読」として、同様の意味で登場している。


title: 積読

text: は「読むことができなくても手に入れた書籍は無限に向かって到達する魂よりも空っぽな1冊の書籍を読む行為より多くの書籍を購入したくなる興奮を生み出す。我々はたとえ読まなくても本のたった一つの存在感が慰めをもたらすし、いつでも手に取れる安心感ももたらしているから本を愛している。」と述べている。


title: ウルフドッグス名古屋

text: ウルフドッグス名古屋（ウルフドッグスなごや、）は、日本のバレーボールチーム。本拠地は愛知県稲沢市。2022-23シーズンはV.LEAGUE DIVISION1 MEN所属。旧チーム名は豊田合成トレフェルサ。


title: ウルフドッグス名古屋

text: チームは、1961年に名古屋ゴム（現・豊田合成）社内のバレーボール愛好家が集まって9人制バレーボールを創部したのが始まりで、1981年に6人制となり現在に至る。長らく「豊田合成トレフェルサ」として活動していたが、2019年8月にチーム名を現在の「ウルフドッグス名古屋」に変更した。


title: ウルフドッグス名古屋

text: チーム名のウルフドッグス（Wolfdogs）とは、狼（ウルフ）の野生と犬（ドッグ）の知性を融合したハイブリッド犬種（狼犬）。チームキャラクターは『ウルドくん』であり、狼犬がモチーフで、「ウルフドッグス名古屋」となった2019年8月1日に誕生した。チームカラーは、強さを追求する黒と、勢いを加速させる赤であり、「ウルフドッグスブラック」「ウルフドッグスレッド」と名付けている。


title: ウルフドッグス名古屋

text: ホームタウンは愛知県尾張地域（同県西部でかつての尾張国相当領域）で、その中心の名古屋をチーム名に入れている。練習場は稲沢市内の豊田合成記念体育館エントリオであり、練習見学も一部可能である。ホームゲームもエントリオで多く開催される。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 1981年に6人制に切り替え、会社の強化クラブに位置づけられ、優秀な大学生のスカウトをはじめ本格的な強化が始まった。1984年に地域リーグに昇格。その後、実業団リーグ（後のV・チャレンジリーグ）を目指すも、なかなか昇格できずにいた。地域リーグ在籍10年で、1993年にようやく実業団リーグに昇格する。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 実業団リーグでは勝ち星に恵まれず下位に低迷し続け、第25回大会（1993/94シーズン）と第28回大会で最下位での降格を味わうが、夏の全国大会優勝もあり、廃部チームが出たことによる繰り上げ昇格で即座の復帰となっていた。1997年に、休部となった日新製鋼ドルフィンズから元全日本セッター・松田明彦と、多田幹世、澤井亨が入団し、急速にチームの建て直しが進められた。第29回実業団リーグ（1997/98シーズン）を14戦全勝で優勝し、一気にVリーグ（後のV・プレミアリーグ）昇格となった。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 初参戦となった第5回Vリーグ（1998/99シーズン）では9位。入替戦で勝ち残留を果たした。第6回でも9位となりまたも入替戦出場となり、今度は日立国分トルメンタに連敗してV1リーグ（実業団リーグより名称変更）降格となる。第3回V1リーグ（2000/01）で14戦全勝で優勝するも、入替戦で敗れVリーグ復帰はならなかった。第4回大会で2大会連続の14戦全勝優勝を果たし、Vリーグ出場決定戦で連勝して3年ぶりのVリーグ復帰を果たした。


title: ウルフドッグス名古屋

text: Vリーグ復帰を果たした2002年に内定選手の盛重龍、朝長孝介が正式入団し、廃部になった富士フイルムから諸隈直樹・川浦博昭が入団した。復帰後の第9回Vリーグ（2002/03）では4勝止まりの7位となる（入替戦に勝って残留）が、第10回大会では、川浦、諸隈、盛重、外国人選手マックス・ペレイラらの活躍で、10勝11敗で1勝差でファイナルラウンド進出を逃す6位に入った。しかし、リーグ戦の試合数が増えた第11回は7位となった（入替戦に勝って残留）。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 2005年に松田が監督に就任し、松下電器から北川祐介が移籍加入し全日本選手登録された諸隈がキャプテンに就任した。第12回Vリーグ（2005/06）は7位となる（入替戦に勝って残留）が、2006/07V・プレミアリーグ（Vリーグより改称）では廃部になった旭化成から甲斐祐之が入団して攻撃力がアップし、川浦と北川のセンター陣も力を発揮して初の4強入りを果たした。同シーズンの第56回黒鷲旗全日本選抜大会で初の準優勝を果たしている（優勝はNECブルーロケッツ）。2009/10V・プレミアリーグでも4位に入った。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 2013年4月、安原監督の退任が発表され、後任としてスウェーデン出身のアンディッシュ・クリスティアンソンの就任が発表された。同年10月、国民体育大会成年男子の部において二連覇を達成した。クリスティアンソン監督になって1年目の2013/14V・プレミアリーグでは、序盤戦から中盤戦にかけて上位争いをするものの終盤戦で失速して5位となり、4強入りを逃した。同監督2年目となる2014/15V・プレミアリーグでは、JTサンダーズより加入したイゴール・オムルチェンの活躍もあり、自己最高となる3位に入った。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 2017年、フィンランド出身のトミー・ティリカイネンファーストコーチ(ゲーム監督)が就任。これによりアンディッシュ・クリスティアンソン前監督がシニアヘッドコーチ(総監督)に、また藤田和広前ゼネラルマネージャーがヘッドコーチ(チーム監督)に就任した。これにより総監督を含めて3人の監督体制でシーズンを迎えた。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 2019-20シーズンのシーズン終盤、ベストリベロ賞、サーブレシーブ賞などの個人賞多回数受賞によるVリーグ栄誉賞を受賞するなどチームに大きく貢献してきたリベロ・古賀幸一郎がアキレス腱断裂の重傷を負い、翌シーズンに引退することとなる。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 2020-21シーズン、ポーランド代表オポジットで2018年世界選手権MVPに輝いたバルトシュ・クレクが加入。セッターは前田一誠がレギュラーとなり、リベロは古賀の代わりに2シーズン目の小川智大が入り、同じく2シーズン目のアウトサイドヒッター・高梨健太もレギュラー定着するなど、チームは若返った。一方、古賀に続き、セッターの内山正平とアウトサイドヒッターの高松卓矢も現役引退を表明し、2010年代にチームを支えて来た3選手が現役を退くこととなった。チームは3位と再び上位に浮上し、小川がベストリベロ賞とサーブレシーブ賞に輝いたこともあり、世代交代を印象付けるシーズンとなった。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 2020-21シーズン終了をもって、トミー・ティリカイネンが監督を退任。2021-22シーズンより後任として、アメリカ合衆国出身でオランダやアメリカ合衆国の女子代表などでコーチとしての指導経験があるクリストファー・マクガウンが就任した。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 2021-22シーズン、マクガウン政権下では、セッターは永露元稀が主体となる。天皇杯で5大会ぶり（6年ぶり）の優勝を果たした。V1でも、V・レギュラーラウンドで優勝を果たし、ファイナル進出を確定させた。ファイナル第1戦でもサントリーサンバーズにストレートで勝ち、6シーズンぶりの優勝にリーチを掛ける。しかし、第2戦では序盤からサントリーの流れに持ち込まれストレートで敗れ、ゴールデンセットでも主導権を握り返せず敗れ、惜しくも準優勝となった。日本の新型コロナウイルスへの対処状況により家族が来日できない理由で、マクガウンが1シーズンで監督を退任した。


title: ウルフドッグス名古屋

text: 豊田合成トレフェルサ時代のチーム名『トレフェルサ』（Trefuerza）は、Tre（イタリア語で「3つ」の意味）とFuerza（スペイン語で「力」の意味）を合わせた造語であり、3つの力、知力、体力、気力を表していた。


title: ウルフドッグス名古屋

text: また、当時のチームマスコットは、「トレフェルサ君」と「パーリオ」と「ベローナ」の3体であり、パーリオ（Pario）とはイタリア語で「勝利者の証」の意味でベローナ（Bellona）とはイタリア語で「戦いの女神」の意味である。2019年8月のチーム名変更に伴い、現在のウルドくんに引き継いだ。


title: 水田圭介

text: 大阪桐蔭高校時代には通算55本塁打を記録するも甲子園の出場はなかった。高校卒業後はプリンスホテルに進むが、2年目の2000年に野球部の廃部が決まったため、特例措置で規定より1年早くプロ入りする事になり、同年のドラフトで西武ライオンズから7位指名を受け入団が決まった。なお同じく西武から8位指名を受け入団した福井強は高校の同級生であり、プリンスホテルでも同期入社であった。


title: 水田圭介

text: はオープン戦で結果を残し、開幕一軍入りを果たした。遊撃手の中島裕之の故障などで出場機会が格段に増えたが、先発出場は2試合のみで守備固めや代走での途中出場がほとんどであった。8月6日の北海道日本ハムファイターズ戦で、守備固めとして出場し回ってきた打席で、MICHEALからプロ初本塁打となるランニング本塁打を打った。プロ初本塁打をランニングホームランで達成したのは、武上四郎・緒方耕一・坪井智哉に次ぐ、2リーグ制以降史上4人目だった。またこれが水田のこの年唯一の安打であった。


title: 水田圭介

text: は本来の右打ちに戻し、2月の紅白戦でルーキーの平野将光から2本塁打を打ったものの、一軍出場は17試合に留まった。打席に立ったのも交流戦の2打席のみであったが、その内容は「投犠打」と「四球」で出塁率10割であった。


title: 水田圭介

text: 7月4日に昇格するが、7日後の11日に藤田太陽とのトレードで阪神に移籍が決定した。これはアレックス・グラマンの離脱などでリリーフ投手が手薄だった西武と内野手の補強を求めていた阪神の思惑が合致した結果であった。トレード発表後の試合となった同日の対オリックス・バファローズ11回戦において、渡辺久信は水田を良い形で送りだそうと、9回裏・同点の場面で二塁打で出塁した上本達之の代走として起用（移籍が決まった選手の試合出場は異例）。試合は延長戦の末片岡易之のサヨナラホームランで西武が勝利し、試合終了後にチームメイトから胴上げされて別れを惜しんだ。


title: 水田圭介

text: は背番号を32に変更。8月14日には昇格したものの、試合出場がないまま31日に登録を抹消され、一軍公式戦試合出場はなかった。二軍のウエスタン・リーグでは79試合に出場し、打率.263、本塁打3であった。12月24日に新井良太とのトレードで中日ドラゴンズに移籍。


title: 水田圭介

text: 自身としては5年ぶりに開幕を一軍で迎えるが、目立つ活躍ができず4月30日に二軍に降格。しかし、7月3日に再昇格。井端弘和の打撃不振などで、昇格当日の対巨人戦で7番二塁手で移籍後初スタメン出場を果たし、その試合で移籍後初安打を放っている。しかし、二軍降格後は一度も一軍に上がることなく、11月11日、球団から戦力外通告を受けた。11月24日、東京ヤクルトスワローズに入団することが発表された。


title: 水田圭介

text: は、5月10日に一軍に昇格すると、5月12日の対阪神戦（松山）で7年ぶりに本塁打を放った。水田にとっては、プロ初めてのスタンドインでのホームランであったが、10月8日に球団から2度目の戦力外通告を受ける。現役続行を希望したが、獲得球団は現れず、引退を決断した。


title: 水田圭介

text: 4月より富山県のクラブチーム・ロキテクノベースボールクラブ内野手兼任コーチとして現役に復帰することが発表された（2020年よりロキテクノ富山にチーム名変更、2021年より企業チームに区分変更）。背番号は6。は背番号を45に変更した。


title: 胃瘻

text: 胃瘻（いろう、）とは、食物や水分や医薬品を流入させ投与するために腹壁を切開して胃内に管を通しす経管栄養医療措置の1つである。人工的水分・栄養補給法（; AHN）とも称する。高齢者など回復の見込みの無い寝たきりに対し、経管栄養などを用いた延命行為自体を非倫理的として禁止している国もある。


title: 胃瘻

text: 食物や飲料や医薬品などの経口摂取が不可能または困難な患者に対し、人為的に皮膚と胃に瘻孔作成、チューブ留置し、食物や水分や医薬品を流入させ投与するための処置である。1980年代にアメリカ合衆国において上部消化管内視鏡を用いての内視鏡的胃瘻造設術（; PEG）が開発され、世界的に普及し広まった。


title: 胃瘻

text: 先天的な原因または後天的な病気や外傷により、脳神経や口腔や咽頭や食道の機能に障害があり、口腔・咽頭・食道を経由して食物や水分や医薬品などの経口摂取が不可能または困難な嚥下障害がある患者に対して行う場合がある。胃瘻からの人工栄養や水分や医薬品を投与することにより、必要で十分な栄養や水分や医薬品を摂取し、患者の生命を維持しQOLを向上させる目的で造設する。誤嚥性肺炎の発生率を抑えられるが、口腔ケアを実施する必要があるため、完全な予防にはならない。


title: 胃瘻

text: 体外から胃内腔へ向けて、皮膚・皮下組織・胃壁を貫通した瘻孔に、栄養チューブの一端を体外へ、他の一方を胃腔内に留置する。栄養のためには水分・食餌を体外から注入する。嘔吐に対しては、チューブを開放して、胃内腔を減圧する。


title: 胃瘻

text: 栄養管理の方法は、「静脈栄養」と「経腸栄養」の二つに大別されるため、胃瘻で用いる人口栄養剤は経腸栄養剤（; EN）と称される。さらに、消化吸収の窒素源の形態によって、成分栄養剤、消化態栄養剤、半消化態栄養剤に、また取り扱い形式からは、医薬品と食品に分けられる。医薬品は、医師の処方が必要であり保険適応になるのに対し、食品は入院中には食事として提供され、外来では医師の処方は必要ないが、自己負担となる。


title: 胃瘻

text: 胃ろうをすることで延命はするものの、著しく胃ろう患者のQOLは下がり、介護度が高まり、その低QOL高介護度期間が長くなる。海外では行わない、又は禁止されている高齢者、認知症や老衰の終末期の人にも、日本では患者親族の多くが寝たきりや終末期の患者にも延命を医師に強要させるため、胃ろう技術流入後は積極的に胃瘻がつくられるようになった。その現状に対して、2012年1月28日に日本老年医学会は「高齢者の終末期の医療およびケアに関する立場表明2012」を発表した。そのなかで、「胃瘻造設を含む経管栄養や、気管切開、人工呼吸器装着などの適応は、慎重に検討されるべきである。すなわち、何らかの治療が、患者本人の尊厳を損なったり苦痛を増大させたりする可能性があるときには、治療の差し控えや治療からの撤退も選択肢として考慮する必要がある。」と述べている。


title: 胃瘻

text: 2012年（平成24年）4月1日、「介護サービスの基盤強化のための介護保険法等の一部を改正する法律」（平成23年法律第72号）施行。それまで胃ろうによる栄養摂取は医療行為として医師（または医師の指示を受けた看護師等）のみに限られていたが、研修を受ければ介護士が「認定特定行為業務従事者」として胃ろうによる栄養摂取を行えるようになった。一方、同年をピークに徐々に経皮内視鏡下胃瘻造設術（PEG）の造設キットの販売件数が減少している。2014年4月の診療報酬の改定で、PEGの造設手技料減少、嚥下機能評価の必須化、経口摂取復帰率の高率な設定、療養病棟入院基本料の改定もあり、胃ろう造設件数は減少傾向にある。


title: 胃瘻

text: 2012年6月27日、日本老年医学会は「高齢者ケアの意思決定プロセスに関するガイドライン―人工的水分・栄養補給の導入を中心として」を出し、人工的水分・栄養補給法（artificial hydration and nutrition；AHN）導入の指針を示した。2013年5月25日、日本静脈経腸栄養学会編集の『静脈経腸栄養ガイドライン 第3版』も発行された。


title: YU-JIN

text: 乃木坂46の楽曲に影響を受け作曲家を目指す。乃木坂46、櫻坂46、ザ・コインロッカーズへの楽曲提供、『ビットワールド』オリジナルミュージカルでの音楽制作やアプリゲームの音楽制作など自身の音楽性が評価され、多数楽曲提供を行う。制作のスピード感や、美しく歌心あふれるメロディーラインを武器にする。


title: 相互情報量

text: 相互情報量（そうごじょうほうりょう、）または伝達情報量（でんたつじょうほうりょう、）は、確率論および情報理論において、2つの確率変数の相互依存の尺度を表す量である。最も典型的な相互情報量の物理単位はビットであり、2 を底とする対数が使われることが多い。


title: 相互情報量

text: ここで、formula_4 は formula_1 と formula_2 の同時分布関数、formula_7 と formula_8 はそれぞれ formula_1 と formula_2 の周辺確率分布関数である。


title: 相互情報量

text: ここで、formula_4 は formula_1 と formula_2 の同時分布密度関数であり、formula_7 と formula_8 はそれぞれ formula_1 と formula_2 の周辺確率密度関数である。


title: 相互情報量

text: これらの定義は対数の底が明示されていない。離散確率変数の場合、最も一般的な相互情報量の尺度はビットであるため、底として 2 を指定することが多い。一方、連続確率変数の場合、ネイピア数formula_21をとることが多い。


title: 相互情報量

text: 直観的には、相互情報量は formula_1 と formula_2 が共有する情報量の尺度であり、一方の変数を知ることでもう一方をどれだけ推測できるようになるかを示す。例えば、formula_1 と formula_2 が独立であれば、formula_1 をいくら知っても formula_2 に関する情報は得られないし、逆も同様である。このとき、相互情報量はゼロである。逆に、formula_1 と "formula_2" が同じであれば、formula_1 と formula_2 は全情報を共有しているという事ができ、formula_1 を知れば formula_2 も知ることになり、逆も同様である。結果として、相互情報量は formula_2（すなわち formula_1）単独の情報量（エントロピー）と同じとなる。


title: 相互情報量

text: 相互情報量は、以下のような意味で相互の依存性（非独立性）の尺度でもある。これは一方向から考えると分かり易い。formula_1 と formula_2 が独立なら、formula_38 であるから、次が成り立つ。


title: 相互情報量

text: したがって、離散確率変数の場合も連続確率変数の場合もformula_40 となる。実際は逆も成り立ち、formula_40 であることと、formula_1 と formula_2 が独立な確率変数であることは同値である。


title: 米澤嘉博

text: 米澤 嘉博（よねざわ よしひろ、1953年3月21日 - 2006年10月1日）は、日本の漫画評論家、大衆文化評論家、編集者、コミックマーケット準備会の第2代代表である。有限会社コミケット取締役社長、日本マンガ学会理事、手塚治虫文化賞選考委員、日本オタク大賞審査員なども務めた。「おたく四天王」の一人に挙げられる。愛称は米やん。名字について戸籍上は「米澤」表記であるが、普段は「米沢」表記を使っていた。


title: 米澤嘉博

text: 妻の英子（えいこ）はサークル「迷宮」以来の仲間。コミックマーケット準備会代表補佐として夫とともに運営に関わり、夫の死後は準備会副代表・有限会社コミケット社長に就任した。英子との間には1男2女の3人の子供がいる。


title: 米澤嘉博

text: 2、3歳の頃、最初は親の勧めで漫画を読み始め、小学生になる前から自分で近所の貸本屋数軒に通い詰めるようになった。手塚治虫や水木しげる作品のファンで、中学時代に同人活動を始め、同人サークル「アズ漫画研究会」に自作の漫画を多数発表した。熊本県立熊本高等学校時代は学生運動にも参加し、佐世保港での米軍原子力空母の入港反対闘争に加わり、火炎瓶を投げたり警察に補導されたこともあった。高校時代、松崎真治の主催するSFサークル「九州SFファングループ」に参加し、のちのSF作家・梶尾真治との交流が始まる。


title: 米澤嘉博

text: また、黎明期のコミックマーケットで活動していた漫画家・吾妻ひでおのファンとして1980年代前半ごろまで活動を行い、阿島俊名義で「大日本吾妻漫画振興会」を主宰し、同人誌『吾妻ひでおに花束を』を出版。吾妻ファンによる独立系出版社「虎馬書房」にも参加した。なお、吾妻の『不条理日記』に登場する架空の本、クルムヘトロジャン著『へろ』『ふるむまかをめら』が実際に「知佳舎」から制作・刊行された際には執筆協力も行っている。


title: 米澤嘉博

text: 準備会が独立した組織になったのは、米澤が代表になってからだという。また、準備会自体は任意団体なので1985年外部取引などのために株式会社コミケット（後に有限会社、特例有限会社）を設立し、米澤が社長を兼務した。この間にコミックマーケットは飛躍的に発展、規模はサークル数にして100倍になった。また、毎回発行されるカタログ、サークル参加者への呼びかけである「コミケットアピール」、1994年から始めた広報誌『COMIKET PRESS』では、必ず米澤の挨拶が冒頭に来るしきたりであった。


title: 米澤嘉博

text: 2006年2月になって定期検診で肺に影があると診断を受けたが、精密検査を受けたのは5月末になってからだった。7月に肺癌の告知を受けたが、身内などごく少数以外にはこの事実は伏せられた。その8月のコミックマーケット70には入院先の病院から参加し、周囲にはギックリ腰（実は癌が腰に転移していたもの）と説明していた。


title: 米澤嘉博

text: その後、帰郷して病気の母を見舞った無理も手伝い（母は9月10日に死去）病状が悪化。9月30日、健康上の問題を理由に準備会代表の退任を発表した。後任は共同代表制を取り、安田かほる・筆谷芳行・市川孝一の3人。翌日の10月1日午前4時40分、東京都渋谷区の病院で肺癌のため逝去。享年53歳。通夜･葬儀は東京都港区の善福寺で米澤家とコミックマーケット準備会及び有限会社コミケットの合同葬で執り行われた。


title: 米澤嘉博

text: 2006年12月29日から31日に渡って開催された「コミックマーケット71」では、カタログ等での事前告知を行なった上で、最終日の終了アナウンスの直前、31日の15時59分に場内放送による呼びかけにより、米澤元代表へ黙祷が捧げられた。時間にすれば三十秒足らずだが、終始騒がしい会場が沈黙に包まれていた。また没後の2007年にはファン活動による功績により、第38回星雲賞特別賞を受賞している。


title: 米澤嘉博

text: 米澤の急逝から現共同代表への体制移行の舞台裏についてはコミックマーケット40周年史『40th COMIC MARKET CHRONICLE』に掲載された松智洋によるルポルタージュ『代表が代わった日』に詳しい。


title: 米澤嘉博

text: 大学在学中から、漫画雑誌の編集や、ライターなどとしても活動していた。同人誌『漫画新批評体系』の活動で漫画評論を行う。また、当時「三流劇画」と称されたエロ漫画との関係も深く、1979年には編集長の亀和田武退職後の『劇画アリス』誌の編集に「迷宮」として加わっている（翌1980年の廃刊まで）。その後は、『マンガ奇想天外』の編集者となった。


title: 米澤嘉博

text: 主な著書に『戦後少女マンガ史』『戦後SFマンガ史』『戦後ギャグマンガ史』からなる戦後マンガ史三部作などがある。この三部作の成功で、これまで世間的な認知の薄かった漫画評論が注目され、米澤は漫画評論家としても活動するようになった。漫画史関連の著作は多く、急逝直前まで『戦後エロマンガ史』を『アックス』誌に連載していた（未完）。


title: 米澤嘉博

text: 市川によると、一つの時代一つのジャンルだけでなく漫画の全体を把握していた「百科事典みたいな人」であったという。また、コミケットに参加していたプロ作家として交流があった漫画家みなもと太郎も、「米澤は漫画の百科事典だった。漫画のことでわからないことがあると、彼に聞けばすぐ答えが返ってきた」と語っている。


title: 米澤嘉博

text: また、漫画（他）の大コレクターでありながら、コレクターにありがちな偏屈さがなく、人に好かれ信用される性格であった。『別冊太陽』で構成を担当した、一連のシリーズは、多くのコレクターから、本や漫画の提供をあおいだが、米澤が依頼すると、普段は偏屈なコレクターでも、気軽に資料を貸し出ししてくれたという。


title: 米澤嘉博

text: 2008年、母校の明治大学が、米澤の蔵書の一部を受け入れ、漫画資料の記録保存所として「米沢嘉博記念図書館」を開設する計画を進めていることが明らかにされ（2007年度事業報告書　「II事業の概要」参照）、2009年10月31日に開館した。18歳以上であれば学外者も閲覧が可能（有料）。


title: 米澤嘉博

text: 米澤は自己主張をあまりせず、異なった意見の持ち主も排除しないやり方を取っていた。コミックマーケットでは表現に対する自由性を理念に掲げ、批判者を排除しない姿勢を強調した。また表現規制に対して一貫して批判を行っていた。松文館裁判でも、被告人を有罪とした1審の東京地裁判決を「論理もなく、ムチャクチャなもの」「判決文をよく読むと、三権分立は否定され、現行の司法システムに則っておらず、憲法や刑法さえないがしろにされていることがわかる」「一言で言うなら「魔女裁判」である」（『売れるマンガ、記憶に残るマンガ』128～129ページ）など、強く批判している。しかし、全面対決の姿勢は取らず、コミックマーケットの実務では、性器の修正について、むしろ率先して厳しく自主規制を敷かせる一面もあった。これは、コミックマーケットという“場”の存続を重視し、無理を避けた為といわれている。


title: 米澤嘉博

text: 一方、1981年のコミックマーケット分裂騒動では、『ふゅーじょんぷろだくと』（後の『COMIC BOX』）誌の取材に来た者からメモ書き原稿を見せて貰い、事実関係の訂正の他、微妙に自分寄りの内容にして編集部に送るという大胆な行為にも出ている。米澤は取材側に無理強いせず、雑談の体で自然に行動したためそのまま通ったという。


title: 米澤嘉博

text: タバコについては、肺癌の告知を受けても、入院してからでさえ喫煙を止めようとはしなかったという。Dr.モローの漫画など、コミックマーケットのカタログや『COMIKET PRESS』では、常にタバコをくゆらせた姿で描かれた。漫画のキャラクターデザインは吾妻ひでおである。家事や料理は自分で作るが、後片付けはしなかった。


title: 米澤嘉博

text: 逆に大嫌いなのがニンジン。22年間米澤家ではニンジンを買ったことがなく、たまたま買って来たのを見るとすぐさま捨てた。また外食でニンジンが入っていると、どんな高級店であっても「この店は下品だ!!」と非難したという。


title: 米澤嘉博

text: 別ペンネームとして阿島俊（あじま しゅん）を用いることもある（迷宮同人の「亜庭じゅん」のパロディ。元来は吾妻ひでおを評論する際の名前であった）。この筆名による主な著書、編書は「漫画同人誌エトセトラ」、「マンガ&アニメ同人誌ハンドブック」等。他に使った名義は「相田洋（元NHKの同名の人物とは無関係）」「久保なかば」「さわひろし」など。


title: 米澤嘉博

text: 米澤が死去した翌年の、2007年度の手塚治虫文化賞において、従来「大きな功績のあった故人」に与えることが多かった「特別賞」を与えるべきだ、という声が審査委員の中で多かった。しかし朝日新聞社内で検討した結果、授賞は見送られた。審査委員のいしかわじゅんによると、「コミケの版権（著作権）問題がやっぱりネックになった」という。そのかわりというべきか、2007年に星雲賞特別部門を受賞した。


title: 米澤嘉博

text: その後、上述の「米沢嘉博記念図書館」の開館を受け、その業績が見直されることとなり、2010年に「マンガ研究の基礎資料の収集と評論活動などの幅広い業績に対して」として、第14回手塚治虫文化賞の特別賞を受賞している。


title: 南流石

text: 3歳からバレエやジャズダンスなどに取り組み、16歳の頃からインストラクター、20歳の頃にはミュージカルダンサーとして活動。自分自身で創作ダンスを展開、ストリート・パフォーマーとして活動するようになる。その後、歌手の振付やコンサートなどのバックダンサーとして出演、コマーシャルの振付などに取り組む。振付を手掛けたCMは現在まで多数オンエアされている。振付を担当した歌手も数多く、サザンオールスターズの桑田佳祐からはこれが縁で芸名を授かる。稲村ジェーンの振付も担当。スタイリストとしても活動。自らが率いるクリエイティブダンスチーム「流石組」（さすがぐみ）で後継者を指導。


title: 南流石

text: 1980年代に活動したバンド「JAGATARA」のメンバーで、コーラス・ダンサーとして参加していた。解散後には、同バンドのメンバーらと組んだ「TANGOS」というバンドでもボーカリストとして活動していた。


title: 南流石

text: 2011年8月3日、キティちゃんとサスガちゃんでダンスユニットを結成。ユニット名は「KITTYSASUGA」。コンセプトは脳育ダンス。企画協力は脳科学者久保田競、脳科学おばあちゃんで知られる久保田カヨ子。


title: 南流石

text: 2019年6月、日中青少年ダンス交流(外務省後援) で、蘇州市(中国)、上海市(中国)、大阪、金沢、日中4都市連携での、訪中団約120人(障がい児童を含む)を結成し、日中青少年ダンス交流イベントを開催。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: マルス（Marth）は、任天堂発売（開発・インテリジェントシステムズ(以降『IS』)）のコンピュータゲーム『ファイアーエムブレム 暗黒竜と光の剣』および『ファイアーエムブレム 紋章の謎』、DS版リニューアル作品にも登場する架空の人物である。また、任天堂のクロスオーバー作品である『大乱闘スマッシュブラザーズシリーズ』にも登場している。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: アリティア王国の王子。温和で優しい性格の持ち主である。服装は、『暗黒竜と光の剣』では『パルテナの鏡』の登場人物ピットのようなギリシア神話風だったのが、『紋章の謎』では中世ヨーロッパ風となった。ただ、「任天堂スペースワールド‘93」で配布されたチラシの公式イラストと戦闘画面においてはその当時の名残で、スカート状のものを身に着けているのみでズボンをはいていない。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 顔グラフィックは『暗黒竜と光の剣』と『紋章の謎』第1部では各1種類であるが、『紋章の謎』第2部では通常の顔と緊迫した顔の2種類ある。『暗黒竜と光の剣』の公式イラストと顔グラフィックの髪型が一致しない（前者はラフな短髪、後者は『紋章の謎』に近いタイプ）。他に『紋章の謎』第1部の顔グラフィックの服装は『暗黒竜と光の剣』の顔グラフィックのものに準じている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 「英雄王」名義は『紋章の謎』が初出で特殊な条件のエンディングでしか見られない。任天堂のホームページ、ファイアーエムブレムワールドなどでは、仲間の力をあわせ、ドルーア帝国に立ち向かったことから、個の英雄と呼ばれたアンリと比較して「群の英雄」と呼ばれている。また、暗黒戦争でメディウスを討った功績から、アリティアでは英雄王と呼ばれ敬われている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 戦闘グラフィックは『暗黒竜と光の剣』『紋章の謎』ではレイピア系、レイピア系必殺、剣系、剣系必殺、サンダーソード、ファルシオンの6種類。『紋章の謎』ではグラフィックは全て一新されておりファルシオン装備時には剣のグラフィックが追加されている。しかしファルシオン装備時の「剣に光を集める演出」はグラフィックは違えど『暗黒竜と光の剣』『紋章の謎』共通して継続をしている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: アカネイア暦602年、ドルーア帝国により占領されたアリティア王国から東方の島国タリスに主だった家臣と逃げ延びる。その2年後の604年、タリス王国がガルダの海賊に襲われ、マルスが立ち上がったところから物語は始まる。当初こそ少数派だったが、オレルアンにてニーナ王女からファイアーエムブレムを託されて以来その人望から次第に期待が寄せられるようになり、対ドルーア帝国派の盟主となっていく。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: アカネイア暦607年、アカネイア帝国のハーディン皇帝の要請によりグルニアの反乱鎮圧に赴いたマルスらアリティア軍。しかし、司令官のラングのあくどいやり方に腹を据えかね口論を起こしてしまう。このことをきっかけとしてマルス達は反逆者にされてしまい、アカネイア・グラ・オレルアンの連合軍に故郷アリティアを制圧されてしまう。この結果、一時期は反乱の首謀者として暗黒戦争での戦友にも敵対され戦うことになる（ただしラングの口論が直接的な原因ではなく、そもそもハーディンの要請自体が罠であったと考えられる）。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: その後、祖国の地を奪還するなどの幾多の戦いを経た608年、アリティア軍はアカネイア帝国の帝都パレスを陥落させた。皇帝ハーディンは戦死し、英雄戦争は終結した。この直後、ハーディンを陰で操っていた暗黒司祭ガーネフと、その暗躍により再度復活を遂げた暗黒竜メディウスを再び討伐している。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 戦後、マルスは諸国の王族から国家の統治権を託され、それらを統一したアカネイア連合王国の王位につく。皮肉にもハーディンに騙されたオレルアン騎士団が危惧した通りの、そしてハーディンが成し得なかった大陸統一を果たしたことになる。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: イラストでは、士郎正宗のイメージイラストが新たに描き起こされ、既存のデザインより全体的に逞しく描かれている。ただしあくまでイメージイラストであり、ゲーム中の顔グラフィックや一枚絵のビジュアルなどはこれらと一致していない。また、一部のシナリオが『封印の剣』のIS・堀川将之の担当となったことで、口調が異なるものとなっている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 『覚醒』において名前のみ登場。2000年前に活躍した英雄王として伝承が伝わっており、また、同作にひき続いて登場したチキの話からも彼の人となりが語られている。1000年前にギムレーを倒し、イーリス聖王国を建国した初代聖王および主人公クロムを含めたイーリス王家はマルスの子孫であり、かつてマルスが所持していた「ファルシオン」「炎の台座（ファイアーエムブレム）」が秘宝として代々受け継がれている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 2012年4月19日配信、追加コンテンツの「異伝 英霊の霊符1」をクリアすると、「異界のマルス」として登場する。クラスは専用の「スターロード」。所持武器はファルシオンではないが、ゲーム内でクロムやルキナの持つ神剣・裏剣ファルシオンの両方が装備可能となっている。イラストは『蒼炎の軌跡』『暁の女神』のイラストを担当した北千里。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: かつて暗黒竜メディウスを封印した英雄の魂として登場するが、他のメンバーと違って試練の相手としては登場せず、樹たちに倒されたガーネフによって暗黒竜メディウスを復活させるために連れ去られてしまう。その時のガーネフの台詞によると、マルス自身も暗黒竜メディウスを復活させるために必要な存在であったようだ。その後「光の戯曲」によって魂を呼び戻され、樹に宿ることになる。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: DLCのマルスの衣装「花婿」は、登場英雄中唯一の公式カップルであるマルスとシーダの晴れ姿を見たいと言う願望があった。『ヒーローズ』では花嫁姿のシーダはいるのにタキシード姿のマルスはいないので、ISに頼んで作製したと言う経緯があった。このマルスは後に「ヒーローズ」で超英雄「アリティアの花婿 マルス」として実装されている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 出典・参加作品は『大乱闘スマッシュブラザーズDX』は『紋章の謎』。『大乱闘スマッシュブラザーズX』では『暗黒竜と光の剣』『紋章の謎』。『大乱闘スマッシュブラザーズ for Nintendo 3DS / Wii U』では『暗黒竜と光の剣』『紋章の謎』『新・紋章の謎』『ファイアーエムブレムシリーズ』。『大乱闘スマッシュブラザーズ SPECIAL』では『ファイアーエムブレム』となっている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 『スマブラDX』発売当時のFEシリーズは日本のみでの展開であったため、マルスも日本版のみで登場する予定だったが、マルスのキャラクター性が任天堂のアメリカ法人や海外ユーザーから好評を得たことから、日本国外版の『DX』でも削除されずに登場したという経緯がある。そのため、日本国外版でもマルスは日本語ボイスしか持たない。『初代』公式HP内の「アンケート集計拳!!」で『スマブラ2があるとしたら出てほしいキャラ』 のアンケートを行ったところ、マルスはファイアーエムブレムのキャラクターの中で第1位、投票全体としては第11位の投票を獲得している。同時参戦となったロイは、マルスの仕様をベースにモデルチェンジキャラクターとして作成されている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 『X』においても、隠しプレイヤーキャラクターの1人としての登場している。隠しキャラでありながらオープニングムービーに登場しており、公式サイトでも発売から1週間後に紹介された。今作品のマルスの声は「バンク音声」を使用。この理由は、「『DX』で収録された声が完璧だったから、撮り直す必要が無かったため」と桜井政博は述べている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 「桜井政博さんが訊く『ファイアーエムブレム新・暗黒竜と光の剣』」にて、『X』のマルスのデザインが完成した後に『新・暗黒竜と光の剣』のマルスのデザインが変わったことを知ったため、デザインに反映出来なかったと述べている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 『for』の公式HPにおいて参戦が発表された。これまでは隠しキャラクターであったが、『for』では初期キャラクターとして登場している。デザインは『新・暗黒竜と光の剣』以降の作品の要素を追加しリニューアルされている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: マーベラスコンビネーションの高速化などワザに調整が入ったほか、ボイスの新録が行われた。日本語以外の設定向けに、初の英語ボイスが収録されたが、言語設定を日本語にすると日本国外版でも新録した緑川のボイスが楽しめる。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: ゲストキャラクターとして参戦。周囲大幅回復技「スターロード」が使用出来る。今作のアートディレクション・2Dイラスト担当であるIS・酒井貴子からは、キャラクターは『Code』にあわせて主人公・ヘンリーと並べて違和感の無い様にデザインした。ラフから着色までの細かい監修をFEのメインスタッフが担当。公式イラスト及びゲームの待機ポーズは過去の公式イラストを起用しているとの事である。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 『モンスターハンター ダブルクロス』では、マルス本人の出演は無いが、マルスをモチーフした武器・ファルシオンと防具・スターロードシリーズが2017年3月21日9時00分から4月23日22時59分まで、コラボコンテンツでセブンイレブンのセブンスポットにて期間限定配信。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 1996年頃の『OVA版』のインタビューにて緑川は「アニメ化したら面白いと思いました。成長するマルスは演じがいのある役です。」と述べていた。約20年経過後のFE25周年で、付録、キャラクター特集がマルス繋がりで緑川を呼んている。インタビューでは演じた記憶は殆ど無く、ネットでたまに見かけるシーンを見て思い出せなくて悲しいと語っている。この時代の自分の声に対して若くて演技に深みがない上に、当時のゲームはキャラクターの表情や台詞が少ない為、自分の中でクロースアップしたのかマルスは「なよやかな王子」の印象が強いけど、原作ではそうではないと述べていた。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 『電撃PlayStation 』のコラムにおいて、『X』への出演オファーが無かったことから、新しいFEの主人公の参戦後「FEの新しい主人公の参戦しました。当然の流れだと思います」「今回マルスが削除されたのか？ 」「他のマルスの声優に変更になったのか」と落ち込んでいたという。マルス参戦と声が自分であると知ったのは『X』発売後のインターネット情報で、これを知った緑川は『X』をすぐに購入して、隠しキャラクターのマルスを1番に出してプレイしている。感想は、自身の声に対して「若い」、今作のグラフィックのマルスを「美しい！」と称賛している。今回の声の流用については自身には全く連絡無く、青二プロダクションには来たかもしれない程度であったという。それゆえに、「声の収録があったら呼んで頂けたら良かった」と述べている。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 初出『DX』での収録で意識した事は「『OVA』を意識した上での芝居を求められていたのを感じた為、再現する事に注力した」と語っている。しかしながら、近年のスマブラではアップでの表情が「凛としている」為に、グラフィックが変わってきつつあるなら、声もそれに合わせた感じで演じたいという提言を出した。理由は流用している声が客観的に見ると「一生懸命、芝居をやっていた若輩の緑川さん」と言う印象であり、それを「凛とした」マルスに使われている事に違和感があるので、今のマルスに合わせた芝居をやりたい思いがあると述べている。しかし、どういうゲーム性にするかにもよるが、追加しなくても幅を持たせられるなら良いと思う事も挙げた。マルス参戦については『X』発売後『電撃』のコラムの発言と同様『for』でも自身の参加込みで嬉しかったと語っている。印象に残った、お気に入りの台詞は「皆、見ていてくれ！」である。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: 緑川のマルスの出演作品が『OVA』『スマブラシリーズ』と言う事で、オリジナルのFEのマルスを演じたことが無く本編SLGRPGで活躍するマルスが見たい希望がある。しかし本編ストーリーと言う訳にはいかないのでダウンロードコンテンツで一緒に力になれたら良いと思う事を語っている。『覚醒』登場後、本物のマルスが出れば良いと思っていた事と『覚醒』版のマルスも見たかった気持ちもある上に、更に「異界のマルス」の登場に対しては「本物のマルス」として声を当てたい気持ちもあると示唆する発言もあった。


title: マルス (ファイアーエムブレム)

text: マルスを忘れ去られては寂しいので、様々なものに参戦して「あっマルスだ！」と盛り上がって欲しい。そうしてくれると携わった者としては嬉しいと述べている。更に長きに渡るマルスファンを存じ上げている事も語っていた。


title: 世界最多旅客数の空港一覧

text: 新型コロナウイルス感染症(COVID-19)の世界的な影響により、1998年から2019年まで毎年最多旅客数だったハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港を抜き、広州白雲国際空港が2020年の最多旅客数となった。都市空港システムとしては、ロンドンが世界最多の旅客数である。


title: 世界最多旅客数の空港一覧

text: 2019年の時点で、トップ50位内に2つ以上空港がある国は6か国で、アメリカは15、中華圏は11、ドイツ、インド、日本、スペイン、イギリスはそれぞれ2つの空港がある。地域別では、北アメリカは17、東アジアは14、ヨーロッパは9、東南アジアは5、南アジアと西アジアはそれぞれ2、オセアニアは1つの空港がある。


title: ラッセル・ブランド

text: イングランド・エセックスに生まれる。写真家の父親のもとに生まれるが、ラッセルが6か月の時に両親が離婚。母親に引き取られ母子家庭で孤独な少年時代を過ごした。学校で出演した寸劇でおもしろさに目覚め、演劇の道を志すようになる。しかし演劇学校の門を叩くもマリファナ・ヘロイン中毒やアルコール中毒が原因で何度も破門にされる。その後コメディアンを目指すことを決意し、イギリスでコメディアンとして人気者になる。最近ではアメリカにもその人気は広がり、2008年にMTVミュージックアワードの司会をつとめた。この司会ぶりが好評を呼び、2009年も続投で司会に抜擢された。


title: ラッセル・ブランド

text: 14歳の時からベジタリアンであり、ザ・スミスとウェストハム・ユナイテッドFCの大ファンとしても知られる。ペットの猫にザ・スミスのボーカルであるモリッシーの名前をつけている。2009年9月より、アメリカの歌手ケイティ・ペリーとの交際が伝えられ、2010年1月に婚約を発表し、同年10月23日にインドで結婚したが、2012年に離婚。


title: 素盞嗚神社

text: 素盞嗚神社、素戔嗚神社、素盞鳴神社、素戔鳴神社、須佐之男神社（すさのおじんじゃ）は、牛頭天王・スサノオを祭神とする祇園信仰の神社。日本各地にある。2文字目が「盞」でなく「戔」に、3文字目が「嗚（口に烏）」でなく「鳴（口に鳥）」となっている神社も多い。他に祇園信仰に基づく神社名称としては、八坂神社（八阪神社・弥栄神社）、祇園神社、広峯神社、天王神社、八雲神社、須賀神社があり、時代や資料によって通用される。


title: あなた

text: あなた（彼方、貴方、貴男、貴女）は、特定の人物を直接呼ぶ際に用いる人称名詞。また、指示語の一つで、彼方（かなた、あなた、「遠くに在るもの」の意）にある様。此方（こなた、「近くに有るもの」の意）の対義語。


title: あなた

text: 二人称の人物を呼ぶときに使う言葉であり、私の対義語である。妻が夫を呼ぶ場合にも使用されることがある。君よりも敬意を示す語として使われることが多い。漢字に関しては、男性に対し「貴男」、女性に対し「貴女」などとして区別する場合もある。


title: あなた

text: 彼方（あっち、あなた、かなた）にある様。此方（こっち、こなた）の対義語。ドイツの詩人カール・ブッセの "" を上田敏が訳詩した「」は名訳とされている。この訳文は1899年（明治32年）に出版された『海潮音』にヴェルレーヌの "" （「秋の詩」の意で、訳文では「落葉」。ノルマンディー上陸作戦の符牒としてBBCから放送されたことで知られる）の訳文などと一緒に収録されている。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: リアルタイムオペレーティングシステム（;RTOS）は、リアルタイムシステムのためのオペレーティングシステム (OS) である。組み込みオペレーティングシステムに多い。OSの主要な機能である資源管理において、時間資源の優先度に基づく配分と実行時間の予測可能性を提供することに特化している、ないし、そういった機能に力を入れている。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: RTOSは、実行コンテキストを保持するオブジェクト（UNIXではスレッドと呼んでいるものに近いが、RTOSではもっぱらタスクと呼ぶ。以下タスクで統一する）と、タスク間の同期通信機構を提供する。同期通信機構により特定のタスクに待ち状態が発生したときのスケジューリングを行うのも、一般的なOSと同様RTOSの仕事であるが、このスケジューリング規則にRTOSの大きな特色がある。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: RTOSは通常マルチタスクOSで、スケジューリングはタスクの優先度に基づいて行われる。タスクの実行中（割り込みハンドラやOS自身などの実行中でないということ）は、常に、実行可能状態にあるタスクのうち最高優先度のものを実行しなければならない。実行中のタスクよりも優先度が高いタスクが実行可能状態になった場合は、即座にタスク切り替えを行う。すなわち、RTOSはいわゆる「プリエンプティブ・マルチタスク」（プリエンプションを参照）でなければならない。さらにRTOSの場合は、カーネルが優先度の低いタスクによるシステムコールを実行中の場合でクリティカルセクションでなければ、優先度の高いタスクを実行する「プリエンプティブ・カーネル」でなければならない。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 汎用OSのように、タスクの消費時間により優先度を変化させることは通常おこなわない。ただし、時間制約のない低優先度のタスクを複数同居させる場合など、それらのタスクでは優先度を共通とし、自発的にCPUを手放す協調的マルチタスクや、タイマ割込みにより順番に切り替えるタイムシェアリング的なスケジューリングを同居させることもある。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 典型的な設計では、タスクには「実行中」「実行可能」「ブロック」の3状態がある。ほとんどのタスクはブロック状態でいることが多い。CPUは1度に1つのタスクを実行できる（実行中状態となるタスクはCPU毎に最大1つ）。単純なシステムでは実行可能なタスクのリストも短く、せいぜい2個から3個のタスクが載っていることが多い。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: スケジューラの設計は重要である。実行可能タスクのリストはスケジューラのクリティカルセクション（プリエンプションが禁止され、場合によっては全割り込みも不可となる）で消費する時間を最小にするよう設計される。ただし、データ構造の選択は実行可能リスト上の最大タスク数にも依存する。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 実行可能リスト上のタスク数が少ないなら、単純な双方向線形リストが最適である。状況によって実行可能タスク数が増えるなら、優先度に従ってソートされたリストを使用し、最高優先度のタスクを探すためにリスト全体を検索する必要がないようにすべきである。そうすると、あるタスクを実行可能タスクのリストに追加する際にリスト全体を探索して、そのタスクより低い優先度のタスクを見つけ、その前の位置にタスクを追加（挿入）する必要が生じる。この探索期間中ずっとプリエンプションを禁止してはいけない。探索中の真にクリティカルな期間だけプリエンプションを禁止することで、例えば探索中に割り込みが発生してより高優先度のタスクが実行可能となったら、現に実行可能リストに挿入しようとしている低優先度タスクよりも先に実行可能リストに挿入して実行するようにしなければならない。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 新たな実行可能タスクをキューに登録し、最高優先度タスクの状態をリストアするのにかかる時間が非常に重要な応答時間である（フライバック時間とも呼ばれる）。よく設計されたRTOSでは、新たなタスクの実行可能キューへの挿入には（キュー上のエントリ毎に）3-20命令かかり、最高優先度タスクのリストアには5-30命令かかる。20MHzのMC68000プロセッサでは、2個のタスクが実行可能な状態でのタスク切り替え時間は20マイクロ秒である。100MHzのARMプロセッサでは数マイクロ秒となる。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 高度なリアルタイムシステムでは、リアルタイムのタスク以外に非リアルタイムタスクも共存するため、実行可能リストは非常に長くなる可能性がある。そのようなシステムでは、スケジューラの実行可能リストを単純な線形リストで実装するのでは不十分である。このため、優先度毎に実行可能リストを分割することで探索処理を不要にすることもある。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: マルチタスクシステムでは、複数のタスク間でデータやハードウェアリソースを共有するという問題に対処しなければならない。一般に2つのタスクが同時に同じデータや同じハードウェアリソースにアクセスすることは危険である（ここで「危険」と言うのは、タスクが複数のデータの集合体を更新中だった場合などに、結果の一貫性が保てず、予期しない結果を生じることを意味する。他のタスクがそのデータ集合体にアクセスするのは、更新が始まる前か更新を完了した後でなければならない）。これを解決する一般的方法として以下の3種類があげられる。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 汎用OSではユーザープログラムが割り込みをマスクすることはできないのが一般的である。というのもCPUモードによってユーザーができることは限られているためである。最近のCPUは割り込みマスクのレジスタや命令をユーザーモードでアクセスできないようにしている。しかし、組み込みシステムやRTOSの多くはアプリケーションをカーネルモードで実行可能であり、システムコールを効率化したり、OSの介入なしで動作環境の制御ができるようになっている。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: シングルプロセッサシステムでは、アプリケーションをカーネルモードで実行して割り込みマスクの制御も可能なら、共有リソースへの同時アクセスを防ぐ方法としてはそれが最も効率的（オーバヘッドが小さい）である。割り込みがマスクされていると、実行中タスクはCPUを独占することができ、他のタスクや割り込みが制御を奪うことはできない。そのためクリティカルセクションは効率的に保護される。タスクがクリティカルセクションを抜けたとき、割り込みマスクが解除され、保留されていた割り込みがあれば、その処理が実行される。割り込みマスクは、クリティカルセクションの期間が割り込み処理遅延時間の要求指標を守る範囲内でなければならない。一般にこの方法はクリティカルセクションがソースコードでほんの数行でループが含まれていない場合のみ適用される。ハードウェアのビットマップレジスタを複数のタスクが操作する場合、この方法による排他が理想的である。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: クリティカルセクションがもっと長かったりループを含んでいる場合、セマフォやOS提供のプロセス間通信機能を使用しなければならない。そのような機能はシステムコールとして実装されているのが一般的で、完了時にOSのディスパッチ処理が実行される。そのため、割り込みマスクと比較すると非常に長時間を要する可能性がある。しかし、クリティカルセクションが長い場合、割り込み遅延時間の問題があるので選択の余地はない。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 2値セマフォは、ロック状態かアンロック状態である。ロックされている場合、タスクはそのセマフォを待つためのキューに登録される。一般にタスクはセマフォの待ち時間のタイムアウト値を設定できる。セマフォに関する問題として、優先順位の逆転やデッドロックがよく知られている。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 「優先順位の逆転」では、高優先度タスクが低優先度タスクの持つセマフォを待つため、低優先度のタスクが先に処理される。一般的な解決策としては優先度継承や優先度上限プロトコルがある。「デッドロック」は複数のセマフォを獲得しようとする複数のタスクが存在する場合に発生する。デッドロックはセマフォの獲得順を厳密に設計することで回避するのが一般的である。ただし、同種のリソースを2個同時に獲得しなければならない場合、それぞれのセマフォの獲得順を厳密に決定することは困難である。その場合、例えばセマフォを獲得できないときにビジーウェイトもブロックもしないでエラーを返すプリミティブを用意するなどの方式がある。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: タスク間のリソース共有の別の方法として「メッセージ渡し」がある。この場合、あるリソースは直接的には特定の1つのタスクのみが管理し、他のタスクがそのリソースにアクセスしたい場合は、管理タスクにメッセージを送信する。この方式でも優先順位の逆転やデッドロックは発生する可能性がある。しかし、システムが単純であればデッドロックが発生しないように設計可能であるため、性能的にはセマフォよりも不利だが、動作を予測し易い。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 割り込みハンドラは最高優先度のタスクもブロックして動作する。また、RTOSはスレッド待ち時間を可能な限り最小化しなければならないので、割り込みハンドラの処理は可能な限り最小限にされている。割り込みハンドラは対応するハードウェアとのやりとりを可能な限り後回しにする。一般に必要な処理として割り込みの受信確認 (acknowledge) か割り込みのディセーブル（割り込みハンドラから戻るまでに再度割り込まれないようにする）がある。割り込みハンドラは低優先度ですべき処理をキューに入れる（デバイスドライバタスクを実行可能にする）。スケジューラには割り込みハンドラから任意のタスクを実行可能状態にする機能が備わっていることが多い。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 第一にアロケーションの速度が重要である。一般にメモリアロケーション処理では不定長のフリーなメモリブロックのリストを探索して必要なサイズのメモリブロックを得るが、RTOSでは一定時間以内にメモリアロケーションを行う必要があるため、この方式は採用できない。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: また、空き領域を分割して使用していくと、空き領域の断片化（フラグメンテーション）が発生する。これによって空きメモリ自体は十分あるのにメモリを確保できなくなってプログラムが停止してしまう可能性が出てくる。デスクトップ型コンピュータでは、それなりの頻度でリブートが行われるため、ある程度の断片化は許容される。しかし、組み込みシステムでは何年もリブートしないで動作することもあるため、断片化は許容できない。


title: リアルタイムオペレーティングシステム

text: 特にマルチコアや汎用ハードウェアに対応したLinuxのリアルタイムカーネルはニッチな市場の業界で多く使われている。たとえばマルチコアMIPSと共に通信業界で使われたMontavista Linux CGEや、リアルタイム・オーディオ処理のためのデスクトップ環境のUbuntu Studio、金融業界においては金融取引システムや高頻度取引にまで使われている。


title: 魔王マグロナ

text: 魔王マグロナ（まおうマグロナ）は、日本のバ美肉おじさん、バーチャルYouTuberである。中の人はイラストレーターのukyo_rstである。2018年6月5日から活動を開始し、2019年9月26日から2020年12月31日までバーチャルYouTuber支援プロジェクトのupd8に参加していた。


title: 魔王マグロナ

text: 文化放送の超!A&G+にて配信されている、声優の洲崎綾がパーソナリティを務めるラジオ番組。第19回(2019年11月9日)、第20回(2019年11月16日)、第21回(2019年11月23日)の3回にわたって、ゲスト出演した。番組内のトークで以前より洲崎綾のファンであることを明かし、MacBookにサインをもらっている。


title: 魔王マグロナ

text: 同じくバ美肉おじさんの兎鞠まりと共演したグラビアDVD。2019年12月31日に開催されたコミックマーケット97の4日目に先行リリースされた。赤月ゆにが監修を行った。ソフマップにてリリースイベントが開催された。その後、2020年3月7日にDLsiteでダウンロード版の販売が開始された。


title: 魔王マグロナ

text: 2018年10月31日（ハロウィン）に渋谷で開催されたイベント。魔王マグロナ、兎鞠まり、竹花ノートら3人のバ美肉おじさんが出演するトークイベントで、会場には140人以上、SHOWROOMでの公式配信には2000人以上のファンが訪れた。


title: 魔王マグロナ

text: 2019年3月14日(ホワイトデー)に秋葉原TwinBoxで開催された、上記「バ美肉ナイトクラブ in 渋谷【PANORA × SHOWROOM】」に続くイベント。前回も共演した兎鞠まりに加え、ゲストとしてオニャンコポン、だてんちゆあも出演した。イベント当日の物販では、魔王マグロナと兎鞠まりの香りをイメージしたフレグランスが発売された。


title: 魔王マグロナ

text: 2019年9月14日～9月22日の期間、よみうりランドとVtuberのコラボレーションイベント「VtuberLand2019」において、「upd8 WEEK 〜うるとらすーぱーでらっくす〜」が開催された。初日である2019年9月14日に開催された特別ホールイベントの第2部に、YuNi、織田信姫、ピンキーポップヘップバーンと共に出演した。


title: 魔王マグロナ

text: 2018年12月3日にベルサール秋葉原にて、Live2D社によるクリエイター向けイベント「alive2018」が開催された。イベントのスペシャルゲストとして、単独セッション「"セルフ受肉"自分の描いたイラストに乗り移ってみて感じた、新しいファンサービスの形」の講演を行った。


title: ORESKABAND

text: 2003年5月、中学3年生の時に同級生のブラスバンド部を中心に結成。同10月に初ライブを行う。高校入学後も積極的にライブ活動を行い、2006年2月にソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズと契約締結。7月にデビュー・ミニ・アルバム『俺』でメジャー・デビュー。


title: ORESKABAND

text: 2003年5月、中学のブラスバンド部のメンバーを中心に「俺たちカスカスローソンスカバンドウィズカッターシャツ」結成。その後ライブハウスのスタッフにバンド名が長いと言われ「オレスカバンド」へ改名。10月に初ライブを行った。


title: ORESKABAND

text: 2006年1月21日に初の自主企画イベント「平成サラダ合戦」開催。2月にソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズと契約締結。プライベートレーベル「TERRY DOLLAR RECORD$」および専属マネジメント「TERRY DOLLAR PRODUCTION$」を設立。7月19日にデビュー・ミニ・アルバム『俺』をリリース。11月1日に1stシングル「アーモンド」リリース。


title: ORESKABAND

text: 2007年はメンバーが高校を卒業し、3月からアメリカ最大の音楽見本市「サウス・バイ・サウスウエスト」を皮切りにアメリカでのライブを含む全国ツアー「We Are Oreskaband TOUR '07」を開催。5月に1stフル・アルバム『WAO!!』をリリース。


title: ORESKABAND

text: 2008年は2度目となる「サウス・バイ・サウス・ウエスト」への出演や「WARPED TOUR '08」で日本人として初の46都市全公演出演を果たす。10月22日、2ndミニ・アルバム「What a Wonderful World vol.1」、WARPED TOURライブ&ドキュメンタリーDVD「46 ORESKABAND ～WARPED TOUR 2008～」を同時リリース。


title: ORESKABAND

text: 2009年10月に所属事務所をSME内の「Steezlab Music」へ移籍（今までマネジメントを行っていた「TERRY DOLLAR PRODUCTION$」はソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズ内に置かれていた）。4月15日、3rdミニ・アルバム「What a Wonderful World vol.2」リリース。


title: ORESKABAND

text: 2014年にレコード会社をビクターミュージックアーツへ移籍、バンド名を英語表記の「ORESKABAND」へ改名。7月には初のアルゼンチン公演を行った。9月10日、4thミニ・アルバム『Carry On!』リリース。


title: ORESKABAND

text: 3月9日、5thシングル「NEXSPOT / ¡Fiebre!」リリース。6月にサポートメンバーのADD（テナー・サックス）の正式加入を発表、11月23日、5thフルアルバム「Slogan」をリリース。「Slogan」リリースツアー "HAPPY!! SURVIVE!! 2017"を開催。梅田クラブクアトロ、名古屋E.L.L.、恵比寿LIQUIDROOMにて東名阪ワンマンライブを行う。


title: ORESKABAND

text: 2017年11月3日、デビュー当時設立されたプライベートレーベル「TERRY DOLLAR RECORD$」の名を引継ぎ、自主レーベル「TERRY DOLLAR RECORD$」より、初の7インチEP盤「Groovin' Work Stylee」をリリース。同タイトル楽曲では、Rub A Dub MarketのJa-ge Georgeと初のコラボレーションを行った。11月19日、「Stay Irie, Go Rudy 2017」を渋谷club aisaにて開催。その後12月にかけて初となるヨーロッパでのライブツアーを行う。（チェコ、ドイツ、オーストリア、イタリア、フランス、スイスの6都市、全11公演）


title: ORESKABAND

text: 2018年8月25日、毎年香港で開催される「Hong Kong International Reggae Ska Festival 2018」に出演し、アジア進出する。10月10日、大阪にて定期開催されているライブハウス体験型イベント「NANIWAdelic」のテーマソングとして、配信限定シングル「ITOKASHI」をよしもとミュージックよりリリース。12月29日、SAKI（Tp）が音楽作家活動に専念するため2018年を以てバンド活動を休止することを発表。


title: ORESKABAND

text: 2019年4月19日、「第11回沖縄国際映画祭」に出演し、映画祭のテーマソングである「笑顔のまんま」をスカカバーを配信限定リリース。7月13日、済州島（韓国）のロックフェス「Stepping Stone Festival」に出演。7月28日、「FUJI ROCK FESTIVAL’19」Gypsy Avalonステージへ出演。8月31日、台湾で行われたスカフェスティバル「Taiwan Ska Fest Vol. 3」へ出演。10月27日、「Stay Irie, Go Rudy 2019」を代官山UNITにて開催。CC（Key）がバンドに加入。


title: 第61回日本レコード大賞

text: 第61回日本レコード大賞（だい61かいにほんレコードたいしょう）は、日本作曲家協会が主催する61回目の日本レコード大賞。2019年（令和元年）12月30日に、新国立劇場にて開催された。令和最初の日本レコード大賞で、発表会の模様はTBSテレビ・TBSラジオをキーステーションに全国で生中継された。


title: 第61回日本レコード大賞

text: 大賞は、Foorinが歌唱した「パプリカ」に決定した。平均年齢11.2歳、メンバーのちせの9歳はいずれも大賞受賞の最年少記録となり、前保持者・松井珠理奈、岩田華怜（ともにAKB48）の記録である14歳を全員が下回った。なお、大賞を受賞したFoorinは全員が15歳未満かつ21世紀生まれであり、未成年者の労働を禁止する労働基準法に基づく自主規制にあたるため曲披露後に帰宅、メンバーのもえのが発表前後に電話出演、例年は歌唱を披露するシーンも事前に歌ったVTRが放送され、会場にいた優秀作品賞を受賞した乃木坂46、欅坂46、日向坂46、AKB48、純烈、DA PUMPらが客席で「パプリカ」のダンスを踊る姿がワイプで放送された。本人不在での受賞は第36回（1994年）に受賞したMr.Children以来となる。


title: 第61回日本レコード大賞

text: 最優秀新人賞はハロー!プロジェクトに所属する女性アイドルグループのBEYOOOOONDSが受賞。ハロー!プロジェクト所属（または過去に所属していた）グループの最優秀新人賞の受賞は、第59回（2017年）のつばきファクトリー以来、2年ぶり6組目の受賞。


title: 日本生産性本部

text: 2003年6月より牛尾治朗が11年の長きにわたって会長を務めてきたが、牛尾が次世代リーダーとして高く評価していた茂木友三郎に2014年6月に会長職を譲り、自らは名誉会長に就任した。茂木は79歳での会長就任となった。


title: 日本生産性本部

text: 「社会経済システム」（経済政策、社会政策、福祉政策等）の諸課題及び生産性に関する調査及び研究、情報の収集及び提供・普及・啓発、研究会・セミナー等の開催等を行い、社会経済システムの解決のための国民的な合意形成に努めると共に、国民経済の生産性の向上を図り、日本経済の発展、国民生活の向上及び国際社会への貢献に寄与すること。


title: 日本生産性本部

text: 旧日本生産性本部は、設立当初に「雇用の維持拡大」、「労使の協力と協議」、「成果の公正な分配」という生産性三原則を掲げ、商工会議所に加入する規模の企業や組織を中心に、生産性の向上や経営品質の向上など、産業経済や社会生活の基盤強化に努めてきた。近年は徐々に政治志向を強め、2003年に「新しい日本をつくる国民会議（21世紀臨調）」、2011年に「日本創成会議（座長：増田寛也）」、2012年には「日本アカデメイア」と「経済成長フォーラム（座長：大田弘子）」を発足させている。


title: 日本生産性本部

text: 2003年以降、「職業のあり方研究会」において、年度末にその年度に話題になった事柄や商品名などになぞらえて（例、2008年度：カーリング型、2010年度：ETC型）、その年度の新入社員を命名し公表している。同研究会は学識経験者などで構成されており、多くの企業・学校等の就職・採用関係者の協力を得て、本年4月の新卒入社者の特徴を検討し、タイプの命名を行う。2012年の命名である『奇跡の一本松型』は、東日本大震災の被災者や津波犠牲者家族の心情を害するふざけた命名であるとして批判が起きた。


title: 日本生産性本部

text: 毎年夏に開催する「軽井沢サマー・セミナー（正式名称：軽井沢トップ・マネジメント・セミナー）」は、かつては政官界や労使双方のトップクラスが集う盛大なイベントとして、マスコミ各社がこぞって報道した。しかし、政治志向を強めて労組代表を財団本部の副会長に迎えるなどした牛尾会長の時代にサマー・セミナーの主旨も徐々に変貌し、現在は早朝にバードウォッチングやウォーキングなどのオプションをつけた中小企業経営者向けの自己啓発的なセミナーとなっている。


title: 日本生産性本部

text: 日本全国に、この本部とは別組織で、7地方本部、10の県本部、協議会が存在し、連携しながら各地域での生産性活動を行っている。また当本部が設立の中心となったアジア生産性機構(APO)に加盟する世界18カ国の生産性機関とも連携をしている。


title: 日本生産性本部

text: 日本生産性本部の「職業のあり方研究会」は、その年の「新入社員タイプ」を発表し新入社員全体を十把一絡げにレッテル貼りをしている。なお、発表は3月のまだ新入社員が社会に入る前である。1973年から2002年までは現代コミュニケーション・センターが命名していたがそれを引き継ぎ、2017年度まで発表した。2018年度以降は産労総合研究所が新入社員タイプを発表している。


title: ヤマツツジ

text: 北海道南部、本州、四国、九州に分布し、低山地の疎林内、林縁、日当たりのよい尾根筋、草原などに生育する。日本の野生ツツジの代表種で、日本の野生ツツジでは分布域がもっとも広い。酸性土壌に向くツツジが多い中、本種はその代表的な種である。


title: ヤマツツジ

text: 葉は互生し、葉柄は長さ1 - 3ミリメートル (mm) になる。春葉と夏葉の別があり、春葉は春に出て秋に落葉し、夏葉は夏から秋に出て一部は越冬する。春葉は長さ2 - 5センチメートル (cm) 、幅0.7 - 3 cmになり、卵形、楕円形、長楕円形、卵状長楕円形など形状や大きさに変化が多く、先は短くとがり先端に腺状突起があり、基部は鋭形、葉の両面、特に裏面の脈上に長毛が生える。夏葉は春葉より小型で、長さ1 - 2 cm、幅0.4 - 1 cmになり、倒披針形、倒披針状長楕円形で、先は丸く先端に腺状突起があり、基部はくさび形、葉の両面に毛が生える。


title: ヤマツツジ

text: 花期は4 - 6月。枝先の1個の花芽に2 - 3個の花をつける。花柄は長さ3 - 4 mmになり、花冠の筒はやや太く、色は赤、朱赤色、紅紫色など濃いものや淡いもの、まれに白色があり、径3 - 4 cmの漏斗形で5中裂する。花冠の上側内面に濃色の斑点があり、内面に短毛が散生する。雄蘂は5本。花柱は長さ3 - 4 cmになり無毛。<br>


title: ザ・ロイヤル・テネンバウムズ

text: 『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』（）は、2001年製作のアメリカ映画である。ウェス・アンダーソン監督・脚本・製作。出演しているオーウェン・ウィルソンが共同で脚本・製作をこなした。ウェス・アンダーソンの作品で日本公開された初めての作品。


title: ザ・ロイヤル・テネンバウムズ

text: テネンバウム家の3人の子供たちは、長男はビジネスマンとして、長女は作家として、次男はテニス・プレイヤーとして10代のうちに成功し、天才児と呼ばれていた。しかしそれから20年後、彼等はそれぞれ問題を抱えていた。そんな時、死期が近いという父親の呼びかけで一緒に暮らすことになる。


title: 経済連携協定

text: 経済連携協定（けいざいれんけいきょうてい、）とは、関税撤廃や非関税障壁の引き下げなどの通商上の障壁の除去に加えて、締約国間での経済取引の円滑化、経済制度の調和、および、サービス・投資・電子商取引などのさまざまな経済領域での連携強化・協力の促進などをも含めた条約である。


title: 経済連携協定

text: 2022年12月13日時点で、356の協定がWTO（世界貿易機関）に有効のもの（in force）として通報されている。WTOに通報されたものは、関税同盟や経済連携協定 (EPA) と呼ばれているものを含む。354の協定の根拠別内訳は下記のとおり。多くの協定は物品とサービス貿易の双方について規定しているため、数に重複がある。種別の詳細は、WTOのHPを参照。最新の通報は、2022年11月1日に通報されたトルコとフェロー諸島との協定（2022年10月1日発効）である。2020年12月31日に、イギリスがEU離脱に伴い締結した協定28件（2021年1月1日発効）を通報したため、大幅に増加した。この中に日英包括的経済連携協定も含まれているおり、イギリスとEUとの協定も通報された。しかし、2020年1月1日に発効した日米貿易協定、2020年8月1日に発効した日本・ASEAN包括的経済連携協定第一改正議定書、2022年1月1日に発効した地域的な包括的経済連携協定 (RCEP)は、2022年12月13日現在、通報されていない。


title: 経済連携協定

text: また、2020年11月27日の参議院本会議において、日英包括的経済連携協定の趣旨説明が行われた際の質疑で、立憲民主・社民の白眞勲議員から質問に対して茂木敏充外務大臣は、「ＷＴＯのホームページでは、現在、五十四の自由貿易協定がいまだに通報されていないことが公表されており、この中には、香港ＡＳＥＡＮ貿易協定やオーストラリア・インドネシア貿易協定も含まれております。」と答弁している。このWTOのHPとは、2020年9月26日のWTO地域貿易委員会の文書であるが、このリストには日米貿易協定は含まれていない。


title: 経済連携協定

text: 「自由貿易協定」 (Free Trade Agreement, FTA) は、特定の国や地域とのあいだでかかる関税や企業への規制を取り払い、物品やサービスの流通を自由に行えるようにする取り決めのこと。通商政策の基本ともいわれる。


title: 経済連携協定

text: 「経済連携協定」 (Economic Partnership Agreement, EPA) は、物品やサービスの流通のみならず、人の移動、知的財産権の保護、投資、競争政策など様々な協力や幅広い分野での連携で、両国または地域間での親密な関係強化を目指す協定。


title: 経済連携協定

text: 地域間の貿易のルールづくりに関しては、過去世界貿易機関 (WTO) を通した多国間交渉の形が取られていたが、多国間交渉を1つ1つこなすには多くの時間と労力が取られるため、WTOを補う地域間の新しい国際ルールとして、FTAやEPAが注目されている。


title: 経済連携協定

text: ただし、日本政府の公式見解では「free trade agreement」について、国際的に確立した定義があるとは承知しておらずとしており、従ってEPA、FTAの相違についても国際的に確立した定義によるものは日本国政府としてはあるとはしていない。


title: 経済連携協定

text: 日本は東南アジアやインドとの経済の連携協定を進めてきたように、FTAだけでなくEPAの締結を求めており、GATT（関税及び貿易に関する一般協定）およびGATS（サービスの貿易に関する一般協定）に基づくFTAによって自由化される物品やサービス貿易といった分野に加え、締結国と幅広い分野で連携し、締約国・地域との関係緊密化を目指すとしている。その理由は、関税撤廃だけでなく、投資やサービス面でも、幅広い効果が生まれることを期待していることによる。


title: 経済連携協定

text: 日本政府は、このようにFTAとEPAを区分けしているが、「一般的な名称ではなく、ＷＴＯでも使われていません。ＦＴＡは当初は貿易に特化していましたが、その内容は年々幅広くなっていて、もはやほぼ同義で使われています]との「実際、近年世界で締結されているFTAの中には、日本のEPA同様，関税撤廃・削減やサービス貿易の自由化にとどまらない、様々な新しい分野を含むものも見受けられる」との指摘もあり、国によってはFTAとEPAを区別せずに包括的にFTAに区分することも少なくない。特に米国は、署名・締結した協定において、ほとんどが自由貿易協定としており、経済連携協定としているものはないが、内容的には関税撤廃・削減やサービス貿易の自由化にとどまらず、環境・労働等の分野を含んでいる。更に日米貿易協定の国会承認の質疑において、後藤（祐）委員の質問に対して茂木外務大臣「包括的なＦＴＡ、ここにおきましては、物品貿易に加えて、サービス全般の自由化を含むものを基本とし、さらに、知的財産、投資、競争など、幅広いルールを協定に盛り込むこと」と答弁し、更に「ＦＴＡについて、国際的に確立した定義も、御案内のとおり、あるわけではありませんが、我が国では、これまで、特定の国や地域との間で物品貿易やサービス貿易全般の自由化を目的とする協定、そういった意味でＦＴＡという語を用いてきた」と付け加えた。また内閣官房澁谷ＴＰＰ等政府対策本部政策調整統括官は「ガット二十四条に整合的な協定でございますので、経済連携協定だと認識」と答弁したこれはそのあとの答弁にあるように「関税の関係法、国内法でございますけれども、関税暫定措置法の施行令　におきまして経済連携協定という言葉が載っておりまして、経済連携協定で合意された関税率の適用に当たっては、協定が直接適用される、こういう規定でございます。私ども、TPP、日・EU・EPA、それから今回の日米貿易協定も含めて、この関税法に言うところの経済連携協定だという認識」ということである。


title: 経済連携協定

text: 更に日本の外務省は、公的報告書である外交青書において、2020年版においては「経済連携協定（EPA）や自由貿易協定（FTA）」と記述し、脚注で「EPA：Economic Partnership Agreement （貿易の自由化に加え、投資、人の移動、知的財産の保護や競争政策におけるルール作り、様々な分野での協力の要素などを含む、幅広い経済関係の強化を目的とする協定）： FTA：Free Trade Agreement（特定の国や地域の間で、物品の関税やサービス貿易の障壁等を削減・撤廃することを目的とする協定）」としていたが、2021年版及び最新版である2022年版においては、「経済連携協定（EPA/FTA）」と記載し、脚注においても「EPA：Economic Partnership Agreement　 FTA：Free Trade Agreement」のみ記載しそれぞれの説明や訳語は記載していない。従って日本においてもFTAとEPAを区分けしないのが外務省の公的な見解となっている。


title: 経済連携協定

text: 2022年8月時点で日本政府が外国又は特定地域と締結した協定（発効ずみのもの）は、2018年12月に発効した環太平洋パートナーシップに関する包括的及び先進的な協定(CPTPP)及び2020年1月に発効した日米貿易協定を除き、すべてEPA（経済連携協定）となっている。CPTPPと2018年2月に署名した環太平洋パートナーシップ協定（TPP）は、いずれも内容的にはEPAであるが、協定名は「パートナーシップ協定」となっている。日本・ASEAN包括的経済連携協定は、名称はEPAであるが、サービス貿易及び投資について規定する日本・ASEAN包括的経済連携協定第一改正議定書が、2020年8月1日に発効するまでは、関税関係のみに留まっていた。日米貿易協定は、関税撤廃・削減だけ規定している。


title: 経済連携協定

text: 主に2006年以前に締結され、関税撤廃に焦点が置かれている。スイス、ノルウェー、地中海・中東諸国、メキシコ、チリとの協定やトルコとの関税同盟、また、西バルカン諸国との「安定化・連合協定（Stabilisation and Association agreements）」が含まれる。


title: マーケル・フルツ

text: マーケル・フルツ（Markelle N'Gai Fultz、1998年5月29日 - ）は、アメリカ合衆国メリーランド州アッパー・マルボロ出身のプロバスケットボール選手。NBAのオーランド・マジックに所属している。ポジションはポイントガード。


title: マーケル・フルツ

text: メリーランド州ハイアッツビルのデ・マーサ・カソリックハイスクールでプレーし、2016年のU-18 FIBAアメリカの金メダル獲得チャンピオンシップチームの一員となり、トーナメントMVPを獲得するほか、2016年にはマクドナルド・オール・アメリカンにもイーストチームで出場した。大学のリクルート評価では5スターを獲得し、2016年のトップクラス選手の1人であった。卒業後はワシントン大学に進学した。


title: マーケル・フルツ

text: 公式戦のデビュー戦で、30点、7リバウンド、6アシストを記録し、その後もオールラウンドなスタイルを確立し続けた。1994-95シーズンのラドレル・ホワイトヘッド以来となる、ルーキーシーズンに1試合平均、20ポイント、5リバウンド、5アシストを記録した。ワシントン大をポストシーズンに導くことはできなかったにもかかわらず、フルツはオール・パシフィック12カンファレンスのファーストチームに選ばれ、オールアメリカンのサード・チームにも選出された。ワシントンで1シーズンを終えた後、2017年のNBAドラフトにアーリーエントリーすることを発表した。


title: マーケル・フルツ

text: 2017年のNBAドラフトでは、予てからトップ指名を予想されており、ドラフト前にはナイキとシューズ提供の複数年契約を結んでいる。ドラフト3日前にボストン・セルティックスからフィラデルフィア・セブンティシクサーズに1位指名権がトレードされ、結局、シクサーズからトップ指名を受けた。しかし、シーズンキャンプから右肩の不調を訴え、2017-18シーズン開幕して間もなく治療の為にチームから離脱すると報じられた。2018年3月26日に行われたデンバー・ナゲッツ戦で約5か月振りに復帰した。フルツはこの試合で10得点、8アシストを記録、試合は76ersが123-104で勝利した。4月11日の76ersが130-95で勝利したミルウォーキー・バックス戦でキャリア初のトリプル・ダブルとなる13得点、10リバウンド、10アシストを記録した。また、NBA史上最年少（19歳と317日）でのトリプル・ダブル達成ともなった。


title: マーケル・フルツ

text: 2018-19シーズンも開幕から不調が続き、身体の痛みを抱えながらのプレイとなり、11月に入りミネソタ・ティンバーウルブズとのトレードによりジミー・バトラーが加入するとスターターの座を奪われる形となった。痛みを解明するため複数の専門家の元を訪れ、胸郭出口症候群と診断された。これによりフルツはNBA2年目のシーズンも無期限離脱となった。


title: マーケル・フルツ

text: 2020-21シーズン開幕直前の2020年12月22日に、マジックと3年5000万ドルで契約延長した。シーズン開幕後の2021年1月7日のクリーブランド・キャバリアーズ戦にて左前十字靭帯損傷の大怪我を負ってしまい、シーズンの残りの試合の全休が発表された。


title: 大空港2013

text: 『三谷幸喜「大空港2013」』（みたにこうきだいくうこう2013）は、2013年12月29日に、WOWOWのドラマWとして放送された、三谷幸喜監督・脚本によるテレビドラマ。2014年5月には映画館で特別上映された。


title: 大空港2013

text: 本作は撮影のために松本空港の開業時間前2時間を貸し切りにして、9日間に渡って撮影された。最初の3日間でリハーサルを行い、残りの6日間は毎朝撮影を行なう。撮影後はスタッフ・キャスト全員で撮影されたものを見直して修正を重ねていく。最終的に最もできの良かったものを放送した。撮影に当たっては『THE有頂天ホテル』『ザ・マジックアワー』『ステキな金縛り』『清須会議』の4作品で三谷映画を撮り続け、『short cut』も担当した山本英夫が、たった4人のスタッフだけを連れて、撮影を行った。空港内は、カメラマンが映り込みやすい場所も多く、大きなカメラ機材をもっての移動が困難な場所も多い。そのため、綿密なリハーサルと検証を続け、撮影が行われた。


title: 大空港2013

text: 佐賀での親族の葬儀を終え、帰京せんとしていた田野倉一家。大黒柱の父親は知らぬ間に付いてきていた不倫相手の対応に四苦八苦。妻は騒がしい家族をなだめるのに疲れ、詐欺の常習犯に騙される。年の離れた恋人を紹介しようと様子を窺う長女。やたらと時間を気にし、物騒な会話をする長男。根なし草の妻の兄は、新たに始める事業の資金援助を義弟に頼もうとする。そして、亡き妻の遺骨を抱えた祖父までもが、秘め続けてきたとんでもない秘密を明かす。


title: 2022年石川県知事選挙

text: 最も早く立候補を表明したのが馳で、現職の谷本正憲が進退を表明する前の2021年7月に会見を開き、知事選への立候補を表明。馳は「厚かましいと自分でも思う」と述べつつ、自らを谷本の後継と名乗った。その後谷本は11月17日に知事選に立候補せず、退任することを表明したが、後継指名は行わなかった。馳は森喜朗元首相の後押しでプロレスラーから政界に転出した人物であったが、森は中選挙区制時代のライバルであった故・奥田敬和元運輸大臣の支援で知事に当選した谷本との関係が良くないとされ、馳の知事選に向けた行動は谷本に近い県議や支援者の反発を生んだ。その2日後に山野が地元経済界との会合で立候補への意欲を表明し、山田も谷本の支持者や県内の農林水産業関係者らの要請を受け、立候補を決意した。馳と山田の所属する安倍派の領袖である安倍晋三元首相は馳の側に立ち、山田に立候補しないよう求めたが、12月3日には山田が立候補を表明。同9日には東京都永田町の参議院議員会館で、石川県選出の自民議員らと馳・山田が会合を開き分裂回避のための調整が行われたが交渉は決裂した。自民党本部は馳支援の方向で話を進めており、党幹事長の茂木敏充は山田の動きに「驚きを隠せない」と述べ不快感を示したが、山田は自民党県議32人の半数以上の支援を固め、保守分裂が決定的となった。2022年1月8日に自民党石川県連は県知事選は自主投票とし、馳と山田のいずれも推薦せず、支持にとどめると決定。1月13日には山野も立候補を正式表明した。


title: 2022年石川県知事選挙

text: 1月16日には立憲民主党石川県連が独自候補の擁立断念を発表。県連代表の近藤和也衆議院議員は馳・山田・山野とそれぞれ面会し、その後山田への推薦を決めた。山田はこの他、旧新進党の流れをくむ県議会会派や、社会民主党県連、連合石川の推薦や支援も取り付けた。日本維新の会の県総支部である石川維新の会は当初、非自民・非共産の候補者として山野の推薦を検討したが、馳を支援する安倍晋三が自ら日本維新の会の松井一郎代表に協力を要請し、維新は馳を推薦すると決定。一方で石川維新の会幹事長の小林誠元金沢市議は、馳と長年石川1区で争ってきた奥田建元衆議院議員（奥田敬和の長男）の秘書出身であり、小林の後援会は山野の支援に回るなど対応が割れた。日本共産党は新日本婦人の会石川県本部会長の飯森博子を推薦した。


title: 2022年石川県知事選挙

text: 出口調査の結果によると、衆議院小選挙区のうち石川1区（金沢市）の地域で山野が44％、石川2区（南加賀）の地域で馳が42%、石川3区（能登）の地域で山田が47%でそれぞれリードする。開票の結果、馳浩は19万6432票を獲得し当選した。


title: 胡藍の獄

text: 胡藍の獄（こらん の ごく）は、中国明代初期の洪武13年（1380年）に宰相胡惟庸の造反計画をきっかけに起きた粛清事件「胡惟庸の獄」と、洪武26年（1393年）に起きた将軍藍玉に関する同様の粛清事件「藍玉の獄」をあわせた総称である（1390年に起きた李善長の獄を胡惟庸の獄の延長と見なして、これを含める場合もある）。洪武帝治世後期の徹底した恐怖政治を象徴する事件群であり、いずれも一万人以上の犠牲者を出したといわれる大粛清である。明国内にとどまらず、日本との外交にも影響を及ぼす大事件となった。このほかにも洪武帝の治世に起きた同様の粛清事件は多く、洪武9年（1376年）の「空印の案」、洪武18年（1385年）の「郭桓の案」をあわせて「明初四大案」「洪武四大案」などと呼ばれることもある。本項では、上記の4事件のほか洪武帝期に行われた粛清事件である「林賢事件」「李善長の獄」なども含め、洪武帝治世の粛清事件全般を概説する。


title: 胡藍の獄

text: を取り上げる。以上の一連の事件の犠牲者は、合わせて十数万人に及んだとも言われ、凄惨な大粛清となった。上記のうち、林賢事件と李善長の獄は、胡惟庸の与党を追及するために行われたもので、いわば胡惟庸の獄を蒸し返して、起こされた事件であり、広い意味では胡惟庸の獄に含まれる。


title: 胡藍の獄

text: 胡惟庸・藍玉は、それぞれ謀叛を計画していたとされ、空印の案や郭桓の案は役人の不正を追及するためという名目があった。しかし、いずれの件もほとんど取り調べが行われないまま、関係者が即時処断されている。各事件の疑惑の根拠となった造反計画や不正については、朝廷による取り調べの結果が詳細に公的記録に残されている。しかしこれらは洪武帝側による捏造の可能性が高く、本当に反逆計画や不正があったかはかなり疑わしい。一連の事件の背景には、皇帝独裁体制を推進する洪武帝の思惑があったとされる。


title: 胡藍の獄

text: 洪武帝は建国前、金陵（のち応天府と改名）を拠点として元末の群雄割拠の争いを制したこともあり、江南地区の地主・知識人層の支持を基盤としており、新しい明朝政権には南人地主出身の官僚が多く参画していた。新王朝で皇帝権力を強化しようとする洪武帝は、既得権益を固守する江南地主の勢力を抑制しようと様々な施策を行うが、はかばかしい効果を得られなかった。またその間、洪武帝と同じ安徽出身の側近勢力も「建国の功臣」として重んじられるうち、地位や名声を利用して私腹を肥やしたり、制度的・軍事的に皇帝の権力を脅かす者が出かねない状態にあった。洪武帝はこれら江南地主や功臣の勢力を一掃し、権力を自分に集中させるため、粛清という手段に訴えたのである。また胡惟庸や林賢を利用して、当時洪武帝が手を焼いていた倭寇の黒幕と見ていた日本と断交するための手段とするなど、外交面でもこれらの事件を利用した。


title: 胡藍の獄

text: 胡藍の獄は、胡惟庸・藍玉の造反計画への処罰というより、洪武帝が仕掛けた粛清事件であるというのは、現在では定説となっている。明建国に貢献した支持層や功臣を非情にも大量処刑した洪武帝に対し、『廿二史箚記』を著した清代の考証学者趙翼は「その残忍、実に千古にいまだあらざる所」と評している。


title: 胡藍の獄

text: 元朝末期、モンゴル帝国による支配にかげりが見え始めると、白蓮教徒の反乱である紅巾の乱をきっかけに、華南各地に陳友諒・張士誠・韓林児・方国珍らの軍閥が割拠した。そんな中、頭角を現したのが朱元璋（後の洪武帝）である。朱元璋は逐次他の軍閥を制圧し、元を北方に放逐することにより、1368年に明王朝を建国した。


title: 胡藍の獄

text: 洪武帝は、元々安徽省の出身であるが、1356年の南京占領以来、江南地区を基盤として元末の群雄割拠を戦い抜いた。元時代には南人と呼ばれ、色目人・漢人（華北地域の金朝の遺民）の下に置かれて抑圧されていた江南の士大夫（地主にして知識人）たちにとって、朱元璋を支えた理由は、支配力の弱まった元朝を見限り、自らの既得権益を守る保護者を必要としたためであった。が、元朝を北方に追い統一政権が成立した段階となると、皇帝権力を強化しようとする洪武帝と、新王朝に多数の官僚を輩出した江南地主勢力の間に様々な矛盾を生じるようになっていた。


title: 胡藍の獄

text: 江南政権から全国政権へ移行するため、洪武帝は次々と江南勢力を抑制する政策を採用する。洪武4年（1371年）の「南北更調の制」で、官僚は出身地への赴任ができないものとして、江南官僚が新たに地盤を強化しようとする動きを抑え、洪武6年（1373年）2月には科挙を廃止して、南人官僚の新規輩出を停止させるなどの措置がとられた（廃止前の洪武4年の会試合格者128名のうち88名が南人出身者であった）。科挙は、洪武18年（1385年）に再開されるまで、12年間中断することになる。ただし従前から地方に既得権益を有していた官僚層を排除するまでには至っておらず、皇帝権力の強化を進めたい洪武帝にとって、南人官僚の排除は喫緊の課題となっていた。


title: 胡藍の獄

text: また、明朝建国に功績のあった重臣たちの勢力拡大も、洪武帝にとって障害となりつつあった。彼らは「建国の功臣」と称され、地位や名声を利用して私腹を肥やす者もあり、また徒党を組み、職権を利用して人事権や軍事力を掌握し、皇帝権力を凌駕しようとする功臣も現れはじめていたからである。洪武9年10月に群臣を前にした上諭で、洪武帝は君臣の分は天地のごとく超えられないものである、と厳しくたしなめ、洪武12年（1379年）には創業以来の功臣に辞職を勧告する上諭まで出されたが、功臣同士の権力争いや皇帝軽視の姿勢は変わらなかった。この頃には、江南地主勢力と功臣勢力を排除することが洪武帝にとっての目下の課題となったのである。


title: 胡藍の獄

text: 明は、元朝を北方に放逐することで建国した王朝であるが、元朝は崩壊した訳ではなく、モンゴル高原において北元として継続しており、依然として明との抗争は続いていた。これを明側から見て「北虜」と呼ぶ。一方、華南の東シナ海沿岸、特に寧波周辺海域は、倭寇や海賊らによって襲撃されたり住民が拉致されるなど疲弊しており、こちらは「南倭」と呼ばれた。明が都を置いた南京は海から近く、倭寇の危機は現実のものであり、「北虜南倭」はともに明建国当初から、洪武帝の頭痛の種となっていた。


title: 胡藍の獄

text: 寧波は古くは明州といい、宋・元代には慶元と称した国際港である。宋代に市舶司が置かれて以降、さらに発展・繁栄し、高麗や日本・東南アジアなどから多くの商人が来航した。泉州・広州とならぶ華南の重要港となっていた。元末の混乱の時代には、貿易商人出身の方国珍が根拠地とし、配下の海賊を使い交易の利を財源に、最後まで朱元璋政権に抵抗していたが、1367年に朱元璋軍の湯和によって平定され、降伏する。翌月即位し明王朝を建国した朱元璋は、王克恭（朱元璋の長兄の朱興隆の娘の福成公主の夫）を寧波衛指揮使に命ずる。これが寧波衛の初例で、翌年には陸齢が任ぜられて戦後の混乱を収束し、泉州・広州とならんで市舶司が設置され、本格的な海上交易が再開した。この寧波衛指揮使に任ぜられた林賢（洪武9年以前に就任）が後に胡惟庸の獄に連座することになる。


title: 胡藍の獄

text: 「倭寇」とは朝鮮人・元（明）人が日本人を主体とする海賊につけた呼称である。明が建国された14世紀半ばは、前期倭寇の活動期にあたり、対馬・壱岐・松浦・五島列島などの住民が中心であったと推測される（詳細は倭寇#前期倭寇を参照）。同じ頃中国沿岸部でも海賊や海寇と呼ばれるアウトロー集団の活動が顕著となっており、倭寇や海賊は海上を航行する商船などを襲撃したり、沿岸部の村落を襲撃して住人や物資を略奪していた。方国珍もその代表的存在であり、湯和による平定後も、沿岸部では倭寇や海賊の襲撃が続き、混乱は収束しなかった。


title: 胡藍の獄

text: 事態を憂慮した洪武帝は、即位と同時に新王朝の樹立を知らせる使者を周辺諸国の「四夷の君長」に派遣し、君臣関係を結ぶことで、新たな東アジア秩序「冊封体制」の確立を模索する。しかしこれにすぐ応じて明に入貢したのは高麗・安南・占城（チャンパ）などに限られ、洪武帝が倭寇の黒幕と信じて疑わなかった日本は、南北朝の混乱期にあたることもあり、反応は鈍かった。


title: 胡藍の獄

text: 日本への最初の使者は五島列島で倭寇に殺害されてしまい、洪武帝の国書はそもそも日本の権力者へは届かなかった。翌年洪武帝は楊載を再び日本へ派遣し、明への入貢を強く促す。楊載は旧例の通り博多の大宰府を訪れたが、当時の九州は、征西将軍懐良親王（南朝後村上天皇の皇弟）が北朝方の守護大名と争いを繰り広げている最中にあった。楊載らは大宰府を支配する懐良親王に国書をもたらしたが、明側の高圧的な倭寇鎮圧要求に激怒した親王は、使者7名のうち5名を斬り、正使楊載と呉文華を3カ月間拘留した後、強制帰国させた。


title: 胡藍の獄

text: こうした懐良親王の非礼にもかかわらず、洪武帝は翌年3度目の使者趙秩を派遣した。洪武帝は倭寇を日本の尖兵と考えており、倭寇の害をなくすには、日本を冊封して朝貢国に組み入れるほかないと考えたためである。懐良親王はこの時期劣勢となっており、九州での地盤固めに明の権威を利用しようとしたためか、あるいは朝貢貿易の利益を得るためか、最終的に折れて祖来なる僧に国書をもたせて入貢させた。洪武帝は喜んで懐良親王（明側では誤って良懐と伝えられた）を日本国王として認定し、ようやく日明国交が成ったかに見えた。しかし洪武5年（1372年）5月末、正式に日本国王良懐を冊封するために明使仲猷祖闡・無逸克勤らが派遣されるも、8月に博多は北朝方の室町幕府九州探題今川了俊に奪還され、征西府は崩壊寸前の状況にあった。了俊に拘禁された明使らは、このとき初めて日本が南朝（良懐）と北朝（持明）とに分かれて争っていることを知り、交渉相手を北朝方の室町幕府に転換する。しかし、将軍足利義満はまだ若く、この時期は幕府内部でも明との交渉に消極的な細川頼之・今川了俊らが主流派であった。積極派の斯波義将・春屋妙葩らが密かに無逸や趙秩と交渉し、帰国に際し倭寇の捕虜となっていた明・高麗の民150名が返還されたものの、明側は「国王」でない陪臣義満からの書状を受理せず、国交は成らなかった。なおこの後も「日本国王良懐」からの使者がしばしば明に渡来したが、これは懐良親王以外の誰か（島津氏など九州の守護大名と思われる）が派遣した偽使である。


title: 胡藍の獄

text: はかばかしい進展が見られず、（明側から見て）誠意が感じられない日本に苛立った洪武帝は、日本との交渉の断念を考え始めていた。洪武7年（1374年）9月には、貿易管理機関である市舶司が廃止され、民間商人による貿易が全面的に禁止された。世に言う「海禁」政策の開始である。この後、他国との貿易は冊封国から明への朝貢と明から冊封国への回賜という、朝貢貿易に限定されたのである。


title: 胡藍の獄

text: 王朝設立直後の混乱も収束し、元との戦いに一段落した1375年・1376年頃になると、洪武帝は本格的に内政の整備に力を注ぐようになる。洪武8年（1375年）8月、カラコルムを拠点に明軍を苦しめていた北元の将軍ココ・テムルが病死し、モンゴル勢力が北へ後退。それまで洪武帝は華北を軍政下に置いていたが、傅友徳のみを残して他の武将を引き上げさせ、外政面ではいくらかの余裕が生じるようになった。


title: 胡藍の獄

text: そこで内政を整備し、皇帝専制を目指す洪武帝が仕掛けた最初の粛清事件が、洪武9年（1376年）の「空印の案」（空印事件）である。当時明朝の地方官は、毎年の決算報告を朝廷の戸部に提出することになっていたが、間違いや差し戻しがあった場合の再提出に備え、長官の印があらかじめ押してある空欄の書類を用意するのが公然の秘密として慣習化されていた。洪武帝は突如、この慣習を不正の温床として摘発し、大量の地方官を処罰、死刑や左遷（辺境送り）などの刑に処したのである。空印文書を携帯することはかなり以前からの慣例であり、それまで咎められたこともなかった。しかし突如として「弊害を生じるため」との理由で、一度の警告もなく罰せられたため、官僚たちは大混乱に陥る。


title: 胡藍の獄

text: 身に覚えのない罪を着せられた地方官僚からは、冤罪を訴える主張が頻出したが、洪武帝は御史台（監察官）の告発さえあれば即刻処罰するといった、極めて手荒い方法を取ったため、全地方がパニックに陥る事態となった。混乱の様子は、同年閏9月に星の異変（不吉の兆し）により官僚から直言を募集した際、空印の案で有罪・無実を問わず、多くの官吏を処罰していることに対して、地方官僚らが不満を爆発させていることからもうかがえる。


title: 胡藍の獄

text: 実はこの変は、突如発生したものではなく、事前に練られた洪武帝の計画によるものであった。それは、この粛清とあわせて地方行政の大改革が行われていることから明らかである。その狙いは、南人出身地方官の総入れ替えと、元朝から引き続き設置されていた地方統治機関である行中書省（行省）の解体にあった。多くの官僚が誅殺されたり流罪となった一方、それにかわって、朝廷は百人単位で地方官の総入れ替えを行った。また、行中書省がこの事件の直後に分割され、各省に承宣布政使司（民政）・都指揮使司（軍事）・提刑按察使司（監察）の3つの役所が設置された。12月にはさらに地方官の刷新を有効にするため、官吏の考課制度が確立している。前王朝の遺制を葬り去るとともに、その構成員も入れ替えることにより、洪武帝は新たな独自権力の構築を模索したのである。


title: 胡藍の獄

text: すなわち空印の案は洪武帝側による意図的な事件であり、空印文書は表向きの理由に過ぎず、江南の南人官僚を対象に行った、一大刷新であった。旧官僚と即座に入れ替え可能な人材がすでに確保されていたことも、朝廷側による事前の計画が存在したことを物語る。数百人の人材を用意できたのは、王朝の基盤が確定したことを示しており、この洪武9年という、内外ともに安定した時期を見計らって計画的に起こされたものであろう。


title: 胡藍の獄

text: またこの空印の案で洪武帝の威を借り、地方官僚の摘発に最も熱心にあたったのは、宰相（右丞相）の胡惟庸と、彼によって抜擢された御史大夫の陳寧であった。陳寧は湖南出身の酷吏で、蘇州府知府だった時、納税に遅れた農民にみせしめとして焼印を捺し、「陳烙印」と呼ばれて恐れられた冷酷無比な男である。空印案件でも残酷な取り調べを行い、さすがの洪武帝もたびたびたしなめたが、その後も改めるどころか、心配して諫めた息子の陳孟麟を鞭で叩き殺すという非情さで、人々は恐れおののいたという。


title: 胡藍の獄

text: 明は建国当初、元の制度を踏襲して、中央統治機関である中書省を設置し、左・右丞相に百官を統率させていた。この左・右丞相は「宰相」と呼ばれる地位で、権限は強大であり、皇帝権力と対立する危険性も含んでいた。ただし建国当初の左丞相は慎み深い性格の李善長、右丞相はもっぱら軍事面で活躍した徐達で、ともに洪武帝と衝突することはなかった。代わって1373年に右丞相となったのが、胡惟庸である。1377年には汪広洋が左丞相となったが、洪武帝に逆らったため、1379年に広南へ左遷されて死を賜り、代わって胡惟庸が左丞相となる。胡惟庸は洪武帝と同じ安徽省出身で、李善長の推薦により洪武帝に早くから仕えていた重臣であった。洪武帝からの信任は篤かったが専横の振る舞いが多く、敵も多かったため、李善長と姻戚関係を結んで淮西派閥の支持を得て、自己の地位を保全した。徐達や劉基などの重鎮は、胡惟庸を宰相に任命することに反対したが、洪武帝は聞き入れず、かえって彼らを遠ざけた（1375年の劉基の死亡を『明実録』『明史』は、胡惟庸による毒殺としている）。


title: 胡藍の獄

text: 宰相となってからの胡惟庸は絶大な権限を握り、次第に独断専権の振る舞いが目立つようになる。官僚の任免権を一手に握り、重職の座を自らの側近で固めた。このため仕官希望者や失職中の者が争って贈賄し、知遇を得ようと胡惟庸の門前に参集したという。内外から皇帝への上奏文もまず目を通し、自分に不都合なことがあれば報告しないなど、次第に洪武帝をも蔑ろにする言動が目立った。空印の案では陳寧と共に、洪武帝に媚びて率先して処罰を行ったことで、さらに諸人の恨みを買う。洪武12年（1379年）には、ベトナム南部の占城（チャンパ）からの朝貢使節が到着したにもかかわらず、胡惟庸が掌握する中書省はこれを洪武帝に報告しなかったため、洪武帝は中書省に不満を持った。しかし中書省・御史台を側近で固めた胡惟庸に死角はないように見えた。


title: 胡藍の獄

text: ところが洪武13年正月2日（ユリウス暦:1380年2月8日）、胡惟庸と陳寧が突如逮捕されてしまう。罪名は謀叛であった。『国榷』や『明史紀事本末』では、計画の暴露することを恐れた胡惟庸が、洪武帝を自邸に招いて暗殺しようとしたが、陰謀に気づいた西華門内使の雲奇が、洪武帝に急を報じ、帝は急遽宮城に戻って高楼から眺めたところ、胡惟庸邸に多数の武装兵士が隠れていた、とする。一方、『明実録』『明史』では、彼らの徒党であったという御史中丞の涂節の密告によって発覚したとする。洪武帝自らの尋問を受けた胡惟庸は、逃れることはできないと悟り、すべてを「自白」し、わずか4日後に陳寧らとともに処刑された。密告者の涂節も処刑されている。これが、以後10年に及ぶ大粛清事件となった胡惟庸の獄の開始である。


title: 胡藍の獄

text: しかしこれはあくまで明朝側による公的な発表であり、真相でない可能性が高い。後述するように林賢らの件が発覚したのは6年後のことであり、陸仲亨や費聚の加担が判明したのも事件から10年後であった。これらの顛末は「北虜南倭」を利用した洪武帝側による捏造であり、空印の案と同様に事件そのものが計画的に起こされた可能性が極めて高い。


title: 胡藍の獄

text: というのも、空印の案発生直後に行中書省が解体されたのと同様、胡惟庸らが処刑された翌日に宰相の任所である中書省が廃止されたからである。これにより歴代王朝で皇帝を補佐し、強大な権限を持った宰相という職そのものが無くなった。それまで中書省に所属していた六部はすべて皇帝直属とされ、長官である尚書も皇帝が任免権を握った。軍事を統括していた大都督府も、中軍・前軍・後軍・左軍・右軍の五軍都督府に改組され、各軍ごとに都督を置いて軍事権の分割が図られた。尚書・都督ともに複数設置することで、一人に権力が集中しないようにするとともに、皇帝権力は格段に強化されたのである。


title: 胡藍の獄

text: その後も胡惟庸事件は、さらなる広がりを見せた。「胡党（胡惟庸の一党）」という名目で、次々と江南地方の地主たちが摘発されだしたのである。疑心暗鬼にかられた地主たちは、盛んに密告を行って仇敵を陥れようとする動きが見られた。『明史紀事本末』によれば、当時互いに怨恨をもつ者同士が、相手を陥れるために真偽にかかわらず「胡党」と密告しあったという。しかし洪武帝は、実際に「胡党」であるかどうかに関係なく、片っ端から地主らを弾圧した。その多くは十分な取り調べも受けないまま処刑され、犠牲者は空印の案を遙かに超え、実に15,000人以上にものぼった。一時は、太師李善長にまで累が及ぶ勢いで、陸仲亨・費聚らも処刑されそうになったが、何とか事なきを得た（ただし10年後に関係を追及されて処刑されている）。すでに致仕していた宋濂も、孫の宋慎が胡党に連座して処刑されたため、南京へ送られたが、馬皇后が食を絶って洪武帝を諫めたために死罪を免れ、茂州ヘ配流された。その後も10年以上にわたって「胡党」として処刑される者が相次ぐことになる。


title: 胡藍の獄

text: 「胡惟庸の獄」とは洪武帝が、胡惟庸の増長や北虜南倭への脅威を利用して、皇帝権力を脅かした胡惟庸一党を排除し、江南地主層を弾圧し、中書省を廃止して皇帝専政を強めるために捏造した一大疑獄事件であった。諫臣の劉基はすでに亡く、しばしば臣下の処刑を食い止めた馬皇后が1382年に崩御すると、洪武帝の暴走を止められる者はいなくなった。皇帝専制に向けて、洪武帝はさらなる官僚・地主への弾圧を仕掛けていく。


title: 胡藍の獄

text: 胡惟庸の獄から5年後、再び全国を揺るがす大粛清事件が発生する。洪武18年（1385年）3月、戸部尚書の郭桓が北平布政司の官吏と結託して、朝廷の食糧を着服したとして逮捕され、即刻処刑された。これをきっかけに、またも数万人をまきこむ大規模な疑獄事件が発生。これらを「郭桓の案」と呼ぶ。


title: 胡藍の獄

text: この事件では中書省廃止以降、官僚機構の頂点に立つ六部に腐敗が蔓延していたとして、六部の長官がすべて誅殺されたばかりでなく、処刑者は地方官・一般民衆にまで及び、その数は数万人を超えたという。胡惟庸事件で改組した中央統治機関=六部による醜聞は、洪武帝にとって許し難い不正であった。


title: 胡藍の獄

text: 綱紀粛正の名目を正当化するため、洪武帝は同年9月、「諸司の納賄を禁戒する詔」を発して、官僚の収賄を厳禁した。また10月には『御製大誥』、さらに翌年にかけて『御製大誥続編』『御製大誥三編』という訓戒書が立て続けに刊行される。これらは具体的な不正の事例と、それらに対する懲罰の様子が書かれた勧善懲悪の書であり、国子監をはじめ全国の府・州・県の教育機関に配布され、学生に暗唱が義務づけられた。


title: 胡藍の獄

text: 郭桓の案の翌年すなわち洪武19年（1386年）、洪武帝は6年前に起きた胡党の問題を再び蒸し返した。かつて胡惟庸が謀叛を計画した際に、北虜と南倭、すなわち北元と日本の協力を得ようとして、秘密裏に使者を派遣していたというのである。その理由をもってこの年10月、寧波衛指揮使の林賢が南京で突如処刑された（同様に、モンゴルへ派遣されたという元朝の旧臣封績は洪武23年（1390年）に処刑された）。胡惟庸の獄と同様、本人だけでなく一族全員が処刑され、妻妾は奴婢に落とされて功臣らにあたえられたという。


title: 胡藍の獄

text: 洪武帝が林賢の罪を捏造した理由は、日本と断交するためであった。上述のごとく、洪武帝の即位直後から続けられた交渉において、倭寇取り締まり要求はほぼ無視され、日本側の反応は明の期待はずれだった。業を煮やした洪武帝は、日本を征伐するという恫喝を含んだ国書を送ったこともあったが、倭寇の被害は止むどころか、むしろ増加の一途をたどる。しかも日本国王良懐の（名を騙ってたびたび入貢する）使者らもきわめて傲慢な態度で、上呈する表文も無礼で不遜な文言ばかりであった。洪武13年（1380年）の良懐からの使者がもたらした国書には「賀蘭山の前で博打を行い、勝負を決しよう」と尊大な言辞で洪武帝を挑発する箇所があったため、即座に追い返された。翌洪武14年7月、良懐からの使者如瑶が寧波に入港したが、君臣の義を弁えず「貪利」のみを目的とする横柄な使者として、明側から露骨に煙たがられ、ついには如瑶を誅殺しようとの意見も出たほどであった（如瑶が林賢事件で共謀者とされたのは、この件が理由と考えられる）。こうした日本側の不誠実な態度に、洪武帝はこれ以上日本と交渉するメリットを認めず、断交に考えが傾くようになる。如瑶の帰国に当り、洪武帝は礼部から良懐を譴責する書を送らせ、「日本は島国の有利な地形を恃んで倭寇を放置し、隣国を侵略している」と強く叱責。さらに室町幕府将軍の足利義満にも、如瑶の非礼を詰問し、再び日本征伐をちらつかせる恫喝の書状を送った。如瑶は日本国内で義満と対立しているはずの懐良親王の使者として来たものであるから、義満への難詰は無意味であるが、洪武帝の日本への怒りは沸点に達していたのである。


title: 胡藍の獄

text: もはや従来の海禁政策だけでは生ぬるいとして、倭寇の活動が活発化した洪武17年（1384年）には功臣の湯和が特命を帯びて浙江に派遣される。湯和は海船を建造して海上警備を強化させる一方、漁民の出漁すら禁止し、浙江沿岸や福建・広東の島嶼部（舟山群島・澎湖諸島・南澳島など）の住民をことごとく内陸部へ移民させるなどの強硬策を施行した。これは住民の安全を図るというより、倭寇と結託を恐れたための措置である。林賢が逮捕されたのは、この湯和による強攻策が展開中の出来事であった。洪武帝は止まらぬ倭寇に怒り、寧波の責任者であった林賢を胡党と見なして胡惟庸の獄と結びつけ、日本との断交に利用したのであった。林賢事件からわずか半月後、またも良懐からの使者として宗嗣亮が寧波に入港する。すでに懐良親王は3年前に薨去しており、送り出した主体は別人で、明らかに貿易の利のみを狙った使者であった。しかし宗嗣亮が持参した表文は受理されず、国交断絶が通告され送り返される。以後、洪武年間に日本からの入貢は全く途絶し、20年に及ぶ国交断絶状態が続く。


title: 胡藍の獄

text: 胡惟庸の獄で処刑を免れた高官は健在しており、政治的にも隠然たる勢力を保持していたため、洪武帝は再びの粛清が必要と判断するに至る。洪武18年（1385年）には、軍功第一と称された徐達が腫物の悪化で歩行困難となり、洪武帝からは見舞いの品として、蒸したガチョウが贈られた。しかし当時、ガチョウの肉は腫物にとっては毒と考えられており、洪武帝の意を悟った徐達は、使者を前に涙ながらにガチョウを口にし、数日後に容態が急変して死去したという。すでに洪武8年（1375年）には廖永忠、洪武13年（1380年）には朱亮祖、洪武17年（1384年）には胡美が処刑されており、洪武帝の甥である朱文正・李文忠らも些細な罪で葬り去られている。残る功臣らは、洪武帝が次に仕掛けるであろう大粛清に怯えていた。そのターゲットとなりそうなのは、初代左丞相で、かつて胡惟庸と姻戚であり、開国の功臣第二位と称される李善長であった。ただし洪武帝の娘の臨安公主が、李善長の子の李祺に嫁いでいることが歯止めとなっていた。


title: 胡藍の獄

text: 洪武23年（1390年）、李善長の弟の李存義がかつて胡惟庸に加担していたとして逮捕された。取り調べが行われると、李善長も陰謀を知りながら黙認していたことが判明。洪武帝は娘婿の父が逆賊に通謀していたことに激怒し、ただちに李善長に自殺を命じ、さらに李善長の一族70余人も誅殺された。引き続き、胡党の捜索が行われ、陸仲亨・費聚・唐勝宗・趙庸・鄭遇春・黄彬・陸聚・毛騏・李伯昇・鄧鎮ら、実に19人の功臣が一切の弁明も許されず、ただちに処刑された。また顧時・楊璟・呉禎・薛顕・郭興・陳徳・王志・金朝興・兪通源・梅思祖・朱亮祖・華雲龍らは、本人が死亡しているにもかかわらず、追座して除爵された。その他、連座で処刑された者は15,000人余りにのぼる。この一連の事件を「李善長の獄」と呼ぶ。規模も胡惟庸の獄と同様であり、ほとんどが胡党の係累として処刑されたことから、李善長の獄は「第二次胡惟庸の獄」というべき性格の事件であったと言える。洪武帝は事件後、彼らの罪を並べ上げた『昭示姦党録』を刊行して天下に告示し、自らの正統性を訴えることも忘れなかった（同書は現在は散佚している）。だが胡惟庸の獄の発生後、10年も経ってからこれほど多数の共謀者が現れたというのは余りに唐突であり、趙翼も言うように胡党に名を借りた功臣の大粛清だったことはほぼ間違いない。


title: 胡藍の獄

text: しかし、胡惟庸の獄で洪武帝の功臣粛清がすべて終わった訳ではなかった。李善長の獄からわずか3年後の洪武26年（1393年）、大将軍・涼国公の座にあった藍玉が突然逮捕された。洪武年間最後の大粛清となる藍玉の獄の開幕である。


title: 胡藍の獄

text: 藍玉は、李善長や胡惟庸と同郷の定遠県の出身で、建国初期の重臣の常遇春の妻の弟にあたる。常遇春の配下にあって四川征伐・雲南攻略の戦功により昇進し、徐達亡き後は北方（対モンゴル）防衛にあたり、トグス・テムルをブイル・ノールの戦いで破った、華々しい軍功を誇る名将である。しかし無学で狡猾な性格であり、皇帝の軍令に背いて出動したり、勝手に部下を任免するなど不法な振る舞いも多かった。自らの地位が馮勝（宋国公）や傅友徳（潁国公）の下であることが不満で洪武帝に何度も掛け合ったが、相手にされなかったため、自分が疑われていると思い込み、謀叛を計画したという。密かに私邸に部下を集め、謀議を行っていたところ、錦衣衛（皇帝直属のスパイ機関）指揮の蔣瓛の探索によって発覚した。


title: 胡藍の獄

text: 洪武帝は例の如く激怒し、首謀者藍玉のほか、曹震（景川侯）・張翼（鶴慶侯）・陳桓（普定侯）らも「藍党」として逮捕され、ほとんど取り調べされることなく自白を強要され、即刻処刑された。共謀者として他に朱寿・何栄・詹徽・傅友文・曹興・黄輅・湯泉・馬俊・王誠・聶緯・王銘・許亮・謝熊・汪信・蕭用・張温・察罕・楊春・張政・祝哲・陶文・茆鼎ら功臣がことごとく殺害され、すでに故人となっていた桑世傑・孫興祖・何真・韓政・濮英・曹良臣らが追座して除爵されたのも李善長の獄と同様である。連座して処刑された者は15,000人とも、2万人（『明史紀事本末』）とも言われ、正確な数字は不明である。洪武帝が取り調べ結果である『逆臣録』を刊行して罪状を公表したのも、李善長の獄と全く同じ過程である。すなわち「藍玉の獄」も、胡党の網の目からのがれた功臣宿将を一掃するために行った意図的な事件であったといえる。確かに藍玉は、以前から武功を誇って専横の振る舞いが多かったが、造反の陰謀を企てたというのはかなり疑わしい。


title: 胡藍の獄

text: 藍玉の獄は、胡惟庸の獄と違って政治的意味は小さく、それを契機として統治機構の改変が行われるようなことはなかった。むしろ前年まで執拗に行われた徹底的な胡党の探索をも逃れた有力功臣を一掃するために起こされた事件であったといえる。藍玉の獄の前年、洪武帝は最愛の皇太子朱標を病で失っており、後継者には朱標の第二子である朱允炆（後の建文帝）が選ばれた。当時16歳とまだ幼い皇太孫が即位した際、建国の功臣や江南官僚層たちは新皇帝にとって障害となりかねない。趙翼が『廿二史箚記』で「洪武帝はこの時すでに60歳を超え、皇太子は柔仁で、その死後皇太子となった孫はさらに幼弱であり、自分の死後の配慮をせざるを得ず、2回の大獄（胡惟庸・藍玉）を起こしたのであろう」と述べているように、洪武帝は将来の危険の芽を摘む目的で、あえて大規模な粛清を行ったものと思われる。


title: 胡藍の獄

text: とはいえ空印の案にはじまり、胡惟庸の獄を経て、藍党の粛清に至る足かけ18年間に渡った「胡藍の獄」は、合計十万人とも言われる犠牲者を出して終了した。わずかに残った功臣がことごとく処分された藍玉の獄をもって、ようやく大粛清の嵐に終止符が打たれることになる。同年9月、洪武帝は胡党および藍党への追及を禁止し、粛清の終了を宣言した。ただし個別の功臣への処罰はこの後も続き、洪武27年（1394年）には傅友徳、洪武28年（1395年）には馮勝がそれぞれ罪を得て死を賜っている。結局、洪武末年まで命を長らえた功臣は、わずかに湯和・耿炳文・郭英のみであり、彼らも洪武帝の機嫌を損ねぬように、死ぬまで謹慎同様の生活を送り、錦衣衛（特務機関）におびえる余生を過ごしたのである。


title: 胡藍の獄

text: 洪武帝治世の一連の粛清事件は、江南官僚・功臣の粛清および朝廷機構の変革、そして日本との交渉中止という目的で行われた。これらの事件はすべて個別単独に起きたものではない。たとえば空印の案で設置された地方長官の布政使司が正二品と、当時の中央機関である六部の尚書（正三品）よりも高位に置かれた後、胡惟庸の獄で中書省が廃止された後、六部尚書が正二品に引き上げられ、布政使が正三品となりバランスが取られている。これはいったん地方の革新が行われた後に、中央の整理を断行したことを示しており、一連の動きの中で捉えられる。空印の案では「行中書省」、胡惟庸の獄では「中書省」、郭桓の案では「六部」、林賢事件では「日本（倭寇）」、そして李善長の獄・藍玉の獄では「功臣」がそれぞれ狙い撃ちされ、洪武帝に邪魔となるものは一つ一つ潰されて、皇帝専制の準備が整ったのである。


title: 胡藍の獄

text: 一連の粛清事件を利用して行われた統治機構の最大の変革は、中書省の廃止であった。強大な権限を擁した胡惟庸のような者が現れないようにするためには、中書省の長官である丞相（宰相）という地位を廃する必要があった。中書省が解体され、隷属していた六部が皇帝直属となったのは前述の通りである。これは皇帝みずからが宰相の権限をも兼ね、官僚を直接掌握するものであり、皇帝権力を絶対化し、皇帝に対して官僚に忠誠を誓わせるためのものでもあった。


title: 胡藍の獄

text: 古来から皇帝を補佐してきた宰相の廃止は、中国官制史上の大変革といえる。しかし実際には洪武帝がみずからすべての政務を親裁することは不可能であり、結局洪武15年（1382年）に諮問機関として殿閣大学士が設けられ、これが発展して後に内閣制度が成立する。またこの間に洪武帝が発した『御製大誥』『御製大誥続編』『御製大誥三編』および1387年の『大誥武臣』などの書は、官僚や武将（功臣）がいかなる罪によって処断されたかを詳細に述べ、以後官民が不正を犯さぬようにとの洪武帝の訓戒を述べたものである。いかなる高位高官でも処刑されるという前例を示し、官僚や功臣に皇帝への絶対服従を強いたものとも言える。


title: 胡藍の獄

text: 洪武帝は功臣や官僚の勢力を削減して皇帝に権力を集中させる一方で、血縁者を諸王として封建し、帝室の藩屏とする方針をとった。これには反対意見も多く、諸王が明朝皇帝にとって将来的に障害になるとして葉伯巨が洪武9年（1376年）にこれを諫める上書を行ったが、この意見に激怒した洪武帝は、かえって葉伯巨の処刑を命令した。皮肉にもこの時は胡惟庸がかばい、葉伯巨を死刑から投獄に変更したが、まもなく獄中で餓死している。しかし洪武帝の死後わずか数年後に、燕王朱棣（後の永楽帝）による叛乱（靖難の変）が発生し、諸王分封の弊害は早速証明されたのである。洪武帝の後を継いだ建文帝の朝廷には、若き皇帝を支えるべき経験豊かな功臣は全く残っておらず、あえなく朱棣に敗れ去った。また、洪武帝の粛清を免れて生き残った数少ない功臣である耿炳文も、建文帝に味方したとして朱棣（永楽帝）によって粛清されることになる。


title: 胡藍の獄

text: 洪武帝は林賢事件の後、日本と断交しただけでなく、永遠に日本と通交しないように、祖訓として子孫に厳命した。『皇明祖訓』の首章には「日本国は朝するといえども、実は詐りなり。ひそかに奸臣胡惟庸に通じ、謀りて不軌をなさんとす。故にこれを断つ」という訓示が残されている。しかし倭寇の被害は収まることはなかった。


title: 胡藍の獄

text: 一方、日本国内では将軍足利義満により、1392年に南北朝が統一されて全国的な内戦が終結する。義満は胡惟庸事件が起きた1380年に「征夷将軍源義満」名義で国書を送っていたが、明が冊封した日本国王以外との朝貢関係を認めない冊封体制下では相手にされず、また当の日本国王良懐が洪武帝から断交されたため、洪武帝治世下では日明交渉の余地はなかった。1395年、義満は将軍・太政大臣の職を辞して出家し道義と名乗り、日本の官職体系から脱する。そして洪武帝没後の建文3年（1401年）「日本准三后道義」の名義で、建文帝あてに20年ぶりの使節を派遣する。


title: 胡藍の獄

text: 建文帝は、洪武帝の遺訓にもかかわらず、これを日本の正式の使節として認め、道義を日本国王に封ずる詔を発した。ここに日明間で正式な国交が結ばれることとなった。建文帝は前年に朝鮮（1392年建国）の李成桂も朝鮮国王として冊封するなど、積極的な外交政策を採っていた。道義の国王冊封後わずか4か月後に靖難の変で建文帝は逐われるが、代わって帝位についた永楽帝は日本外交を引き継ぎ、勘合貿易が開始され、倭寇も沈静化していく。ただし朝貢以外の貿易を禁じ、沿岸住民の航行を制限する海禁政策は、その後も16世紀に緩和されるまで継続した。


title: 祖父江慎

text: 1987年に工作舎を退社。秋元康が設立した株式会社フォーセールでアートディレクターを務め、1988年にフリーランスとして独立。1990年にコズフィッシュを設立する。東京藝術大学美術学部デザイン科客員教授 AGI、TDC会員。


title: 河原隆一

text: 河原 隆一（かわはら りゅういち、1971年8月10日 - ）は、神奈川県横浜市出身の元プロ野球選手（投手）。現在は横浜DeNAベイスターズの編成部スカウティングディレクター兼アマスカウトグループグループリーダー。


title: 河原隆一

text: 大学時代は、の全日本大学野球選手権大会で準優勝。対久留米大学戦で当時の大会記録の17奪三振を記録。1993年度ドラフト会議にて横浜ベイスターズから1位指名(逆指名)を受け、入団。当時は読売ジャイアンツも獲得を目指し、横浜以上の金銭条件を提示したが、本人は地元の横浜を入団先に選んだ。