title: ジョージ・スチーブンソン

text: そのころの炭鉱では明かりとして焚いた火のせいでしばしば爆発が起きていた。1815年、スチーブンソンは爆発を起こさない安全なランプの実験を始めた。同じころコーンウォール出身の著名な科学者ハンフリー・デービーも同じ問題の解決策を捜していた。科学知識のないスチーブンソンは試行錯誤の末、小さな穴から空気を取り入れるランプを考案。2人の証人と共に炭鉱内の可燃性ガスが出ている裂け目にそのランプを差し出して爆発が起きないことを実証した。その1カ月後にデービーが王立協会に自身の設計したランプ（デービー灯）を示している。両者の設計は異なっており、デービー灯は細かい網で囲われていたが、スチーブンソンの安全灯はガラスで覆われていた。この発明でデービーは2,000ポンドを受け取ったが、スチーブンソンはデービーのアイデアを盗んだと告発された。地元の委員会が調査し、スチーブンソンが独自に発明したことを証明したため、スチーブンソンは解放され、デービーの受け取った2,000ポンドの半分をスチーブンソンに渡すよう命じたが、デービーとその支持者らはこれを拒否した。彼らはスチーブンソンのような無学な男がそのような発明ができるはずがないと主張した。1833年、庶民院の委員会が安全灯の発明者としてスチーブンソンにも等しく権利があると裁定した。デービーはそれ以前にスチーブンソンが彼のアイデアを盗んだと信じたまま亡くなっている。スチーブンソンの安全灯は主に北東の地域で使われ、他の地域ではデービー灯が使われた。この経験からスチーブンソンはロンドンを拠点とする科学者への不信を抱くようになった。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 北東イングランドのタイン川流域の人々を「ジョーディ」("s") と呼ぶのは、スチーブンソンと関係があるとする説もある。スチーブンソンの安全灯は「」と呼ばれており、そこからジョーディ灯を使う鉱夫をジョーディと呼ぶようになり、1866年には北東イングランドの人々全般をジョーディと呼ぶようになったという説である。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 1802年、リチャード・トレビシックが世界初の実動する蒸気機関車を発明した。なお、日本においてはしばしばスチーブンソンが蒸気機関車の「発明者」と記述されるが、トレビシックの「ペナダレン号」が世界初の蒸気機関車である。後にトレビシックはタインサイドの炭鉱主に招かれ、蒸気機関を製作している。それを地元の人々が真似て独自の蒸気機関を設計した。「ペナダレン号」からジョージの「ブリュヘル号」までの間にも複数の技術者の手によって蒸気機関車が製作されているが、どの機関車も、ジョージのそれと比較して実用的であるとは言い難い物であった。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 1814年、スチーブンソンはキリングワースで石炭輸送のための蒸気機関車を設計。ゲプハルト・レベレヒト・フォン・ブリュッヘルというプロイセンの軍人の名をとって「」号と名付け、ウェストムーアの自宅裏の作業場で製作した。同年7月25日、初走行に成功している。時速6.4kmで坂を上り30トンの石炭を運ぶことができた。世界初の輪縁付きの車輪を採用しており、輪縁付き車輪と線路の接触部分の摩擦によってのみ走行する。産業界は、馬の代わり以上に活用できると称賛した。結局キリングワースでは16台の蒸気機関車を製作したとされているが、全16台の詳細は不明である。存在が特定されたものの多くはキリングワース炭鉱やで使われていた。1817年にはのために六輪の蒸気機関車を製作したが、鋳鉄製の線路が破損することがわかり運行はすぐさま中止された。さらにスコットランドの鉱山鉄道で使われたものもあり、1819年にスウォンジ郊外の鉱山鉄道向けに製作したものがあるが、蒸気機関が不調だったこととやはり線路に損傷を与えたため、すぐに使用中止となった。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 蒸気機関車は非常に重く、木製の線路上を走らせるのは困難で、鉄製の線路は登場したばかりで、鋳鉄製の線路は強度に問題を抱えていた。と共に鋳鉄製線路の強度を高める設計を研究し、ロシュらが経営する製鉄所 で試作した。また、蒸気機関車側の工夫も行った。まず、蒸気圧をクッション代わりにする 'steam spring' を試したが、間もなく車輪を増やして荷重を分散させればよいと気付いた。しかしストックトン・アンド・ダーリントン鉄道では、特許を取得した設計を採用せず、錬鉄製線路のみを使っている。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 1820年、スチーブンソンはヘットン炭鉱からサンダーランドまで13kmの鉄道建設を任された。下りの傾斜では重力を使い、上りの傾斜では蒸気機関車の力を使う鉄道となり、世界初の畜力を全く使わない鉄道となった。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 1821年、ストックトン・アンド・ダーリントン鉄道 (S&DR) 建設に関する議員提出の法案が可決された。この全長約40kmの鉄道はビショップオークランド周辺の炭鉱群と、ダラム州、ストックトン・オン・ティーズのティーズ川まで結ぶもので、ダーリントンを経由している。当初は馬車鉄道で石炭を運ぶ計画だったが、実業家で鉄道会社の社長となったがスチーブンソンと会い計画変更に合意した。ピーズはスティーヴンソンを招聘した。1821年、線路敷設予定地を調査する際には18歳の息子ロバートが助手を勤めた。同年、鉄道建設が始まった。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: この新鉄道のための蒸気機関車が必要となった。そのためにピーズとスチーブンソンはニューカッスルに蒸気機関の製造会社ロバート・スチーブンソン・アンド・カンパニーを共同で創業。息子ロバートが常務取締役として参加した。4人目のパートナーはのマイケル・ロングリッジである。初期の名刺では同社を "Engineers, Millwrights & Machinists, Brass & Iron Founders" としていた。1825年9月、最初の蒸気機関車が完成。当初 "Active" と名付けられたが、間もなくと改称された。その後、"Hope" と "Diligence" と "Black Diamond" が続いた。1825年9月27日、S&DRが開通。スチーブンソンの運転するロコモーション号が80トンの石炭を牽引し2時間で15kmを走行し、最高時速は39kmに達した。初の旅客用車両 "Experiment" も連結されており、主な関係者が初走行を楽しんだ。これが世界初の蒸気機関車を使った鉄道による旅客輸送である。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: この鉄道では、ベドリントン鉄工所のが作った錬鉄製の線路を採用した。錬鉄では鋳鉄よりも長い線路を製造でき、重い機関車を走行させても故障しにくかった。ウィリアム・ロシュは自社の鋳鉄製線路を使ってもらう約束をしていたと主張し、スチーブンソンと永遠に決別することになった。スチーブンソンは軌間として1,435mmを採用し、これがイギリスだけでなく全世界の標準軌となった。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: スチーブンソンはキリングワースでの実験で、蒸気機関車の力が260分の1の勾配でも半分になってしまうことを確かめた。鉄道は可能な限り平坦に敷かれなければならないと結論付けた。およびリバプール・アンド・マンチェスター鉄道 (L&MR) の建設ではその知識を使い、山を切り開き、盛り土をし、石製の高架橋をかけてなるべく平坦な線路にした。当初予定していたルートでは反対派の地主のせいで測量が不完全となり、結果として議会での法案の精査で厳しい追及を受けることになった。その結果法案は否決された。その後改訂案が可決されたが、そのルートには底なしの泥炭沼 を横断するという難題が含まれていた。スチーブンソンはそこに事実上線路を浮かべるという突飛な方法で対応した。これは、が道路建設で沼地に道路を通す際にやったのと同じ方法で、木の枝などを敷いて馬車で上を通って圧縮し、その上に石を敷き詰めて基礎固めをした。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: L&MRが完成に近づいた1829年、そこで使用する蒸気機関車を競走で選ぶことが決まり、同年10月にレインヒル・トライアルが開催された。参加規程は、重量6トン未満で、全長97kmの線路を走破できることだった。スチーブンソンは息子のロバート・スチーブンソンと共同で設計・製作した「煙突式ボイラー蒸気機関車ロケット号」で参加し、優勝した。ロバートは1824年から1827年まで南アメリカで働き、イギリスに戻ってからはジョージがリヴァプールで線路建設を監督する間ジョージ・スチーブンソン・アンド・カンパニーの機関車工場を経営していた。ロケット号の詳細な設計の大部分はロバートが行ったが、ジョージとは頻繁に連絡を取り合い、設計上の助言を受けている。最大の技術革新は、フランスの技術者マルク・スガンが発明したを採用して熱交換効率を向上させた点である。これにはL&MRのの助言も影響している。ロケット号は最高時速40kmで、40トンの貨物を牽引できた。これで、鉄道は不可欠のものとなった。同機はその後150年にわたって製造された蒸気機関車の基本設計をほぼ確立しており、その功績から今でも「蒸気機関車の父」として尊敬されている。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 1830年9月15日、L&MRの開通式典が盛大に行われ、首相ウェリントン公をはじめとする政府や産業界の大物が多数出席した。その日は8編成の列車がリヴァプールから出発することから始まった。パレードを先導したのはスチーブンソンが運転する機関車で、後続には息子ロバートが運転するPhoenix、兄弟のロバートが運転する North Star、助手のが運転するロケット号があった。この日、リヴァプール選出の国会議員ウィリアム・ハスキッソンがロケット号に脚を轢かれ、死亡する事故が発生した。スチーブンソンは重傷のハスキッソンを列車で運んだが、病院に着いたときには死亡していた。そのような悲劇はあったが、この鉄道は大成功をおさめた。スチーブンソンは有名になり、他の鉄道からも主任技術者の地位を提供された。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 1830年のリバプール・アンド・マンチェスター鉄道の開通と同時にレインヒルに橋ができた。これは世界初の鉄道に斜めに交差する橋である。石橋の部分は上空から見ると平行四辺形になっている。このようなアーチは崩れやすいため、橋台を斜めに結ぶように石でアーチを組んでいる。そのように石を組むことで螺旋状の効果を発揮し、橋台が斜めになっていることを補っている。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: その後10年間は多くの鉄道事業者から引く手数多で、スチーブンソンにとって最も忙しい期間となった。アメリカからも鉄道を建設しようとする人々がニューカッスルにやってきてスチーブンソンから学び、実際アメリカで使われた最初の十数台の蒸気機関車はスチーブンソンの会社から購入したものだった。後継者として、息子ロバート、助手だったジョセフ・ロック、さらにはイザムバード・キングダム・ブルネルといった技術者が名をなしはじめていた。スチーブンソンは蒸気機関車の能力について後継の技術者よりも保守的な考え方で、可能な限り平坦なルートを選ぼうとするため、鉄道建設が高くつくことにつながった。例えば、ウェスト・コースト本線でジョセフ・ロックはランカスターとカーライル間をシャップ経由の直線的ルートにしたが、スチーブンソンはウルバーストンとホワイトヘブンを経由する海岸線に沿った長いルートを推していた。スチーブンソンはまた、コスト計算や事務手続きに無頓着なところがあった。スチーブンソンはジョセフ・ロックと共にで働き、それぞれ半分ずつルートを選定した。その結果、スチーブンソンの見積もりや統率力はロックよりも劣っていることが判明し、経営陣はスチーブンソンを解任した。そのためロックとは仲違いし、決して関係が修復されることはなかった。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: スチーブンソンは、最先端技術のアドバイザーというよりも、その名を使うだけで安心感を与える存在となった。1847年、の初代会長に就任。その後は半ば引退し、ダービーシャーで鉱山を経営した。でトンネルを掘った際に新たな石炭層を発見し、その採掘に財産の多くを投入した。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 若いころ、農夫の娘ベティ・ハインドマーシュと恋仲になったが、娘の父が鉱夫というステータスの低さから結婚を認めなかった。次に恋をしたのは下宿していたヘンダーソン家のアンだが、拒否され、姉のフランシスに乗り換えた（9歳年上）。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 1802年11月28日、フランシスと結婚。ロバート (1803) とファニー (1805) という2人の子をもうけたが、娘の方はすぐに亡くなった。妻も結核と見られる症状でその年に亡くなっている。ジョージはその後息子を近所に預けてスコットランドに出稼ぎに行った。未婚の姉エリノアが息子の面倒を見るようになり、ジョージがスコットランドから戻っても同居するようになった。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: イギリスは鉄道の分野では世界をリードし、それが産業革命への刺激ともなり、原材料や製品の輸送に役立った。スチーブンソンは蒸気機関車を発明したわけではなく、発明者はリチャード・トレビシックである。スチーブンソンのストックトン・アンド・ダーリントン鉄道やリバプール・アンド・マンチェスター鉄道での功績により、後の鉄道技師が活躍する道を拓いた。例えば、息子のロバートや助手だった、イザムバード・キングダム・ブルネルがいる。スチーブンソンはまた、個々の鉄道が将来相互接続するだろうことを予見し、標準軌の必要性に気付いていた。2002年、英国放送協会 (BBC) は100名の最も偉大な英国人を選ぶ投票を行い、スチーブンソンは65位に選ばれた。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: ダービーシャーのチェスターフィールドにあるでは、スチーブンソンゆかりの品を展示している。例えば、まっすぐなキュウリを育てるために考案したガラス製の筒などがある。また、博物館のすぐ近くにスチーブンソン記念ホールがあり、他にも周辺にスチーブンソンが最後に住んでいた家や墓があり、家の方はチェスターフィールド・カレッジの一部として使われている。リヴァプール時代に住んでいた建物には記念銘板が設置されている。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: ダラム大学のストックトン・オン・ティーズにあるクイーンズキャンパスには、2001年にジョージ・スチーブンソン・カレッジが創設された。キリングワースにはスチーブンソンの名を冠した高校が、同じくニューカッスル・アポン・タイン近郊のハウドンにはスチーブンソンの名を冠した小学校がある。ノースシールズにはがある。


title: ジョージ・スチーブンソン

text: 2005年10月28日、チェスターフィールド駅に、スチーブンソンのブロンズ像が建立された。除幕式では、「ロケット号」の原寸大で実動するレプリカが披露された。ニューカッスル・アポン・タインにもニューカッスル駅付近にスチーブンソン像がある。


title: カンフー・パンダ2

text: 『カンフー・パンダ』の続編、カンフー・パンダシリーズの第2作目。ドリームワークス・アニメーションが製作、パラマウント・ピクチャーズが配給した。監督は本作が長編監督デビューとなったで、ジャック・ブラック、アンジェリーナ・ジョリー、ダスティン・ホフマン、セス・ローゲン、ルーシー・リュー、デヴィッド・クロス、ジェームズ・ホン、ジャッキー・チェンが前作から続投し、ゲイリー・オールドマン、ミシェール・ヨー、ダニー・マクブライド、デニス・ヘイスバート、ジャン＝クロード・ヴァン・ダム、ヴィクター・ガーバーらが新キャラクターの声を担当した。ポーとマスター・ファイブは、クジャクのシェン大老による中国征服を阻止するためにゴンメンを訪れ、同時にポーの忘れられていた過去も再発見することになる。


title: カンフー・パンダ2

text: 2011年5月26日に2D、RealD 3D、で劇場公開され、批評家から非常に高い評価を得た。1億5,000万ドルの製作費に対し、全世界で6億6,500万ドルの興行収入を記録し、『アナと雪の女王』（2013年）までの女性監督作品として、また『ワンダーウーマン』（2017年）までの女性監督単独作品として最高の興行収入となった。また、2011年の長編アニメーション映画としては最高の興行収入を記録し、第84回アカデミー賞長編アニメーション賞にノミネートされたが、『ランゴ』に敗れる結果となった。ネルソンは、『ペルセポリス』（2007年）のマルジャン・サトラピ以来、初めてアカデミー賞長編アニメーション賞にノミネートされた女性監督となった。続編の『カンフー・パンダ3』は2016年1月に公開された。


title: カンフー・パンダ2

text: 古代中国では、クジャク大老がゴンメンを治めていた。彼は街に喜びと繁栄をもたらし、花火を発明した。ところが息子のシェンは、闇と破壊をもたらす力を持つ、花火の魔力に惹かれた。シェンの両親が予言おばばに相談すると、彼女は「シェンがこのまま進むと、『白と黒の戦士』に倒されるだろう」と予言した。それを聞いたシェンは自分の運命を変えるため、「白と黒の戦士」すなわちジャイアントパンダを全滅させた。シェンの暴挙を知った両親は息子を街から追放し、シェンは「いつの日か故郷に戻り、中国全土を足下にひざまずかせる」と、復讐を誓った。


title: カンフー・パンダ2

text: 30年後の中国。カンフーオタクでジャイアントパンダのポーは、ひょんなことから伝説の龍の戦士となり、レッサーパンダのシーフー老師の下で修行を積んでいる。仲間にはマスター・ファイブと呼ばれる5頭の戦士がいた。当初はバカにされていたが、自身の体型から、腹を利用して相手からダメージを受けることなく、相手の力を利用して攻撃する方法で頭角を現した。シーフー老師はポーに次の段階「内なる平和を見いだせ」とアドバイスする。内なる平和を見つけると、気を操れるようになるが、それは自分で見つけないとならず、誰かに教わって会得するものではなかった。漠然とした課題にポーは戸惑いを隠せないでいた。


title: カンフー・パンダ2

text: そんな折、音楽家の村に盗賊が出没したという知らせを受け、ポーとマスター・ファイブは村へ行く。盗賊たちは鐘などの金属類を奪っていた。マスター・ファイブとポーは盗賊たちと戦うが、盗賊団のオオカミ、ウルフ隊長の腕のマークを見た時に、ポーの頭の中に何かの映像、昔の思い出のようなものがフラッシュバックする。ポーは身体が動かなくなり、蹴られて盗賊団に金属製の楽器を奪われた。気になったポーは、自分の過去のことを聞きにふもとに降り、ラーメン店を営むガチョウの父、ミスター・ピンに会いにいくことにした。すっかり大人になったポーに、そろそろ話してもいいだろうと思ったピンは「お前は養子だ」と告白した。ポーは配達された野菜箱の中に入っており、待っても誰も現れないため、自分の息子として育てることにしたという。


title: カンフー・パンダ2

text: その頃、遠くの山ではシェン大老が、復活の時を狙って準備を進めていた。シェンは手下に金属類を集めさせ、巨大な大砲を作っていたのだ。シェンはゴンメンを襲い、カンフー評議会が守るゴンメンを手に入れ、指導者のマスター・サイは殺された。それを知ったシーフー老師は、ポーとマスター・ファイブに、シェンの武器を破壊して正義の裁きを下すよう命じた。旅の支度をした一同は、シェンのいる遠い山に向かった。旅の道中、ポーは夜に、両親が息子である自分をカブと交換するという夢を見た。ずっと育ててくれたピンが父親ではなかったこともショックで、ポーは修行に身が入らない。


title: カンフー・パンダ2

text: やっとゴンメンに到着したポーとマスター・ファイブは、すでにゴンメンがシェンの支配下にあると知る。それだけではなく、シェンは中国全土を支配するために、大砲を乗せた船を出して戦いに行く準備を着々と整えていた。ゴンメンでパンダは目立つため、ポーとマスター・ファイブは獅子舞に入って進むが、シェンの手下に見つかり追われる。逃亡の最中、捕らえられている伝説のマスター・ウシとマスター・ワニのところへ入りこみ、2頭の檻を開けるとシェンを倒すのを手伝ってくれと頼んだ。ところが2頭は恐れをなして引きこもり、「カンフーは死んだ」と言って戦うのを拒否する。ポーたちは再び手下に見つかり、街の中を逃走したがシェンの城に入りこんでしまい、捕まった。シェンと予言おばばの前に引き立てられた一同だが、途中で小さいマスター・カマキリが抜け出し、皆の拘束を解いていた。シェンに立ち向かおうとしたポーだが、羽根のマークを見て、またもや何かの映像が頭の中にフラッシュバックし、身体が動かなくなる。それでも大砲を皆で塔の下に落として壊すが、シェンが隙を見て向かいの別の塔へ逃げ、そこにあった大砲と火の矢で攻撃を受けた。塔は倒れ、ポーたちはそのどさくさまぎれに逃亡する。ポーたちは伝説のマスターたちのところまで逃げたが、マスター・タイガーがポーに詰問した。ポーは「両親と別れた時にあのクジャクがいた。クジャクなら、両親のことを知っている」と答える。ポーは自分の出生の秘密を知りたいと思うが、羽根のマークを見るたびにフリーズするポーを見て危険だと思ったマスター・タイガーは、ここに留まれと言った。シェンはいよいよ中国全土を支配すると言い、オオカミの手下たちを招集した。どうしても気になったポーは、シェンのところへ行き、自分の過去について聞く。それがポーの弱みだと気づいたシェンは、「両親はお前を愛していなかった。捨てたのだ」とポーに嘘を教えると、大砲を浴びせた。ポーは川に落ちて流されるが、それを見つけた予言おばばに介抱される。予言おばばは過去を知っており、ポーに説明した。


title: カンフー・パンダ2

text: 予言おばばがポーを介抱してくれた場所は、今は廃墟と化しているが、かつてはパンダが住む豊かな村だった。「白と黒の戦士」がいつかシェンを倒すと予言したために、シェンが村を襲い、火をつけたという。「過去を受け入れろ」と言われたポーは、当時の記憶が蘇ってきた。その村はかつてジャイアントパンダがたくさん住む村だったが、ある日火事が起こり、パンダたちは皆殺しの目にあう。その時ポーの父が「息子を連れて逃げろ」と盾になり、母がポーを連れて逃げた。しかしオオカミの追っ手がかかり、逃げきれないと思った母はポーを途中で見かけた野菜箱に隠したのだ。少なくともパンダの両親は、ポーを捨てたわけではなかった。むしろポーを守ろうとしていて野菜箱に入れたのだと、ポーは気づく。旅の荷物に小さい頃からのおもちゃを見つけたポーは、育ての父、ピンに幸せに育てられたことも思い出す。そして「始まりが幸せでなくても、後の人生を幸せにするのは自分次第。自分で人生を決めるのだ」と悟る。自らの内側に平和を見出したポーは、シーフー老師が出した次の課題をマスターした。


title: カンフー・パンダ2

text: その頃、マスター・ファイブはシェン大老に捕まり、船にくくりつけられていた。シェンは大砲を積んだ船を漕ぎ出し、中国全土を支配しに行くつもりなのだ。その時、行く手へポーが現れ、シェンは大砲でポーを攻撃するように言うが、ポーがちょこまかと移動するため、大砲の狙いを定められないでいた。ポーはマスター・ファイブを助け、船が港を出る前に止めようとする。そこへ、マスター・ウシとマスター・ワニも加勢に来た。マスター・ウシとマスター・ワニは、シーフー老師に説得されてシェンと戦っていたのだ。砲撃手がやられて大砲が撃てなくなると、シェンは「味方がいても撃て」と命令し、無理やり撃たせた。自分の手下までも犠牲にするシェンに、ポーは怒る。ポーは自分に向けて撃たれた大砲の弾を、極めた「内なる平和」で受け流し、あるものは肉球で水の中へ、あるものは返した。返した弾はシェンの味方の船に当たり、「シュカボーン」と言いながらポーが弾を返すと、シェンの乗っていた船に当たり、大砲が壊れた。シェンにポーは「傷痕は治る、消えるんだ」と言い、彼の行ないを改めさせようとした。それでもシェンは戦う道を選ぶ。船の支柱が倒れてきて、シェンはその下敷きになり死んだ。その時、祝福のように、船から花火が上がる。こうしてシェンの中国全土を支配する企みは失敗に終わり、シェンは倒された。


title: カンフー・パンダ2

text: 後日、戻ったポーは野菜のカブを持って父、ピンのところを訪れる。そして「出生の秘密が分かった」と告げ、そのうえで自分はミスター・ピンの息子だと告げた。ピンは、養子だと告白したためにポーと縁が切れてしまうかもしれないと、不安に思っていた。ポーの言葉を聞いたピンは、喜んだ。


title: カンフー・パンダ2

text: 2008年6月にシリーズの第1作『カンフー・パンダ』が公開された後、ドリームワークス・アニメーションは副題を『"Pandamoneum"』とした2作目を企画した。2010年までに『"The Kaboom of Doom"』に変更、後に『カンフー・パンダ2』に改題された。続編の監督には第1作でストーリー責任者を務めたが起用され、オリジナルキャストが続投した。『モンスターVSエイリアン』以降のドリームワークス・アニメーション作品と同様に、本作もドリームワークスの立体視技術「」で制作されている。


title: カンフー・パンダ2

text: 本作では、制作スタッフが中国文化に親しんでいる様子がうかがえた。2008年、第1作の公開後、ドリームワークスCEOのジェフリー・カッツェンバーグをはじめ、プロダクションデザイナーのレイモンド・ジバック、監督のジェニファー・ユー・ネルソンらが「パンダの故郷」とされる成都の街を訪れた。ジャイアントパンダ研究センターで本物のパンダを見るだけでなく、プロダクションデザイナー、クルーは現地の文化も学んだ。カッツェンバーグは、続編では成都の要素を多く取り入れると明言していた。また、風景や建築は、道教の山として有名な青城山からヒントを得ている。ジバックは、『チャイナデイリー』のインタビューで、パンダ研究センターが本作に大きな影響を与えたこと、また、生後1ヶ月の子パンダ「ア・バオ」を抱いた経験が、フラッシュバックで赤ちゃんポーのアイディアになったと語っている。また、麻婆豆腐や担担麺などの四川料理を取り入れるアイデアも生まれた。バーガーは『』のインタビューで、「本作は、アメリカ人のための中国を舞台にした映画ではなく、世界中の人々のための、神話的で普遍化された中国を舞台にした映画だ」と述べている。


title: カンフー・パンダ2

text: 本作は公開に先立ち、5月上旬に2011年カンヌ国際映画祭で上映された。アメリカでは、2011年5月22日にカリフォルニア州ハリウッドのグローマンズ・チャイニーズ・シアターで初上映された。2011年5月26日にアメリカと韓国で、6月10日にイギリスで、6月23日にオーストラリアで、公開された。また、EMEA地域ではIMAXシアターで公開された。


title: カンフー・パンダ2

text: ドリームワークス・アニメーションは、1億ドルを投じてプロモーション・パートナーを作り、作品のマーケティングを構築している。本作では、マクドナルド、AT&T、ベスト・バイ、ゼネラル・ミルズ、、、ヒントウォーター、ヒューレット・パッカードとパートナーシップを結んでいる。本当のキャラクターは、さまざまなメディアで製品や広告キャンペーンに使用されている。スタジオは、プロモーションのためにソーシャルメディアへの取り組みも進めている。


title: カンフー・パンダ2

text: 批評家集団サイト、Rotten Tomatoesでは、182件のレビューに基づく支持率が81％、平均評価は6.90/10となっている。同サイトの批評では、「第1作のファンにとっては、ストーリーの流れが少し馴染んでいるように見えるかもしれないが、本作にはそれを補うだけのアクション、コメディ、映像の輝きがある」と述べられている。Metacriticでは、34人の批評家による加重平均スコアが100点満点中67点となり、「概ね好評」であることが示されている。


title: カンフー・パンダ2

text: 『バラエティ』は「ダイナミックな3D格闘シーンが加わり、さらにパワーアップした価値ある続編」と評価し、『ハリウッド・リポーター』も同様に本作を賞賛している。ロジャー・イーバートは4つ星のうち3.5を与え、「続編はオリジナルより優れており、前作のストーリーを拡張した野心的な作品である」と賞賛した。


title: カンフー・パンダ2

text: 一部の批評家は、本作の暗いテーマでのエグゼクティブ・プロデューサー、ギレルモ・デル・トロの作品の影響を指摘し、『TwitchFilm.net』のジム・チューダーは、デル・トロの参加により、本作は「ポーのヒーローとしての旅路と個人的な問題を深く掘り下げ、キャンベルの原型を呼び起こすと同時に、あらゆる年齢層に適したメインストリーム・エンターテイメントとして十分に成立している」と述べている。


title: カンフー・パンダ2

text: 第1作と同様、アニメーションは絶賛されており、『』のフランク・ラブスは、本作を「見ていて本当に美しい」と評し、「美と感性の両面から働きかける」と述べている。『ロサンゼルス・タイムズ』のベッツィー・シャーキーは、「本作は、単なる壁一面のアニメーションではなく、最高級の芸術作品なのだ」と書いている。『エンパイア』のアンジー・エリゴは、ゲイリー・オールドマンを「羽の生えた悪魔を演じるファビュラスと彼のアニメーターは、見事なバレエのような戦闘スタイルで彼の演技を誇り、扇の尾は致命的な魅力を放つ」と評価した。『ニューヨーク・ポスト』のは、「クジャクに恐怖を感じるのはちょっとつらい（第1作のユキヒョウの方がよっぽど不吉だった）。しかし、アニメーターが担当し、シェン大老の表情でまばゆくすることに成功している」と評価した。


title: カンフー・パンダ2

text: 本作は、アメリカとカナダで1億6,520万ドル、その他の地域で5億40万ドル、全世界で6億6,570万ドルを記録した。3Dは、全世界の興行収入の約53%に貢献した。全世界では、2011年第6位の興行収入、アニメーション映画第26位の興行収入を記録している。初週末の世界興行収入は1億890万ドルで、『パイレーツ・オブ・カリビアン/生命の泉』『ハングオーバー!! 史上最悪の二日酔い、国境を越える』に次ぐ第3位となった。女性監督作品としては、2年後の『アナと雪の女王』まで、また女性単独監督作品としては『ワンダーウーマン』まで、最高の興行収入を記録した。


title: カンフー・パンダ2

text: 北米では、初日の興行収入が580万ドルとなり、『ハングオーバー!! 史上最悪の二日酔い、国境を越える』に次ぐ2位となった。金曜日には1,310万ドルを記録し、第1作目のオープニング金曜日の2,030万ドルに及ばない結果となった。週末3日間の興行収入は4,770万ドルで、第1作目のデビュー作の6,020万ドルに及ばず、『ハングオーバー!! 史上最悪の二日酔い、国境を越える』に次ぐ第2位となった。その後、戦没将兵追悼記念日に1,320万ドルを記録し、週末4日間で6,090万ドルを達成した。


title: カンフー・パンダ2

text: 北米以外では、北米デビューと同じ週末に5,550万ドルを記録し、公開された11カ国中9カ国で興行収入トップを獲得した。総合順位は、『パイレーツ・オブ・カリビアン/生命の泉』『ハングオーバー!! 史上最悪の二日酔い、国境を越える』に次ぐ3位となった。北米以外の地域では2週連続（第3週、第4週）の週末興行収入で首位となった。


title: カンフー・パンダ2

text: 北米に次ぐ高収益市場である中国では、週末2日間で1,930万ドルと1,670万ドルの2種類の興行成績が報告され、国内での初日記録を記録した。総収入は9,319万ドルで、中国で公開されたアニメ映画としては、これまでの記録保持者である『カンフー・パンダ』（2,600万ドル）を上回り、最高額となった。2015年に『』に抜かれるまで、その記録を保持していた。アジアをテーマにしたこの作品は、マレーシア、フィリピン、シンガポール、韓国、タイで、アニメー ション映画として最大のオープニング週末興行収入を記録した。ベトナムで公開された映画としては、『アバター』を超える最高興行収入を記録した。


title: アンデル・エレーラ

text: アンデル・エレーラ・アグエラ（Ander Herrera Agüera, 1989年8月14日 - ）は、スペイン・ビルバオ出身のサッカー選手。ラ・リーガ・アスレティック・ビルバオ所属。元スペイン代表。ポジションはミッドフィルダー。


title: アンデル・エレーラ

text: バスク自治州のビルバオに生まれたが、レアル・サラゴサの下部組織で育った。2008-09シーズン、レアル・サラゴサBで頭角を現すと、セグンダ・ディビシオン（2部）に属していたトップチームで初出場を飾り、19試合に出場してプリメーラ・ディビシオン（1部）復帰を果たした。2009年8月29日、2009-10シーズン開幕戦のCDテネリフェ戦(1-0)でプリメーラ・ディビシオン初出場を記録すると、主にトップ下や両サイドハーフとして30試合に出場し、12月6日のRCDマジョルカ戦(1-4)で初得点を挙げた。2010年5月9日のヘレスCD戦(2-3)でも得点し、14位での残留に貢献した。2010-11シーズンはホセ・アウレリオ・ガイ監督がシーズン途中に解任されてハビエル・アギーレ監督が就任したが、どちらの監督にもレギュラーとして起用され、2009-10シーズンと同じ30試合出場2得点の成績を残した。2011年2月7日、アスレティック・ビルバオとシーズン終了後に5年契約を交わすことが内定した。


title: アンデル・エレーラ

text: プレミアリーグ第4節、QPR戦で自身のプレミアリーグ初ゴールを記録。第5節のレスター戦ではヒールキックから自身のプレミアリーグ2ゴール目を記録した。第26節のスウォンジー戦でもゴールを記録。第31節のアストン・ヴィラ戦では2ゴールを記録し、その試合のマンオブザマッチに選ばれた。第37節のアーセナル戦ではボレーシュートをゴールを決めた。2015年1月4日、FAカップ3回戦、ヨーヴィル・タウン戦では振り向きざまにシュートを放って自身のFAカップ初ゴールを記録。同大会5回戦のプレストン・ノースエンド戦では同点ゴールを記録し、チームを勝利に導いた。チームの月間MVPに2月と4月の計2回選ばれた。


title: アンデル・エレーラ

text: UEFAチャンピオンズリーグ予選のクラブ・ブルッヘ戦で1ゴール1アシストを記録した。プレミアリーグ第5節、リヴァプールFC戦ではペナルティーキックを決め2015-16シーズンプレミアリーグ初ゴールを記録した。第9節の対エヴァートンFC戦ではマルコス・ロホからのアーリークロスをヘディングで決めてシーズン3ゴール目を記録した。


title: アンデル・エレーラ

text: 2017年4月15日、第33節のチェルシーFC戦では1得点1アシストの活躍で、首位のチームから勝利をあげた。5月17日、マンチェスター・ユナイテッドの年間アワード授賞式で、ファンが選ぶ年間最優秀選手賞に選出された。ヨーロッパリーグ決勝のアヤックス戦ではMVPに選ばれる活躍を見せ、チームの優勝に貢献した。


title: アンデル・エレーラ

text: 2011年6月、デンマークで開催されたUEFA U-21欧州選手権に出場した。ルイス・ミージャ監督によってレギュラーに起用され、グループリーグ初戦のU-21イングランド代表戦(1-1)ではハンドの反則があったではないかとの疑惑の残る得点を決めた。決勝のU-21スイス代表戦(2-0)では41分にディダク・ビラのクロスにヘディングで合わせて先制点を決め、優勝に貢献した


title: 戦う司書シリーズ

text: このライトノベルは、「人間が死ぬと、その魂は『本』になる」という世界を舞台にしたファンタジー作品である。著者・山形石雄のデビュー作であり、第4回スーパーダッシュ小説新人賞の大賞受賞作品である『戦う司書と恋する爆弾』（厳密には、受賞作を一部改稿したもの）をシリーズ1作目とし、全10巻。挿絵や口絵、カバーイラストなどのイラストは漫画家兼イラストレーターの前嶋重機が担当している。


title: 戦う司書シリーズ

text: ストーリーは世界中の『本』を集め収蔵することを目的とする図書館「バントーラ図書館」に所属する戦う司書「武装司書」たちと、自分たちの『本』は図書館ではなく天国に納められるべきとして武装司書と対立する集団「神溺教団」（しんでききょうだん）との戦いを軸とする。明確にシリーズの主人公と定められている登場人物がおらず、全体としては一繋がりのストーリーでありつつも、各巻ごとに特定の登場人物に焦点を当てた独立性を持ったストーリー展開がなされる構成が特徴的である。また、主要な登場人物の多くが、それぞれ独自の魔法を駆使して戦う、いわゆる「超能力バトル」ものとしての側面を持つ。


title: 戦う司書シリーズ

text: メディアミックス作品として、2008年3月から2009年10月まで、ウェブコミック誌『ウルトラジャンプエッグ』において、篠原九の作画で『戦う司書と恋する爆弾』が漫画化、連載された。また、2009年10月から2010年4月にかけて、『戦う司書 The Book of Bantorra』のタイトルでテレビアニメが放送された。


title: 戦う司書シリーズ

text: 図書館の『本』に死者の全てが収められる世界。その世界に生きる、記憶を、思考することを奪われ、胸に爆弾を埋め込まれた少年コリオ＝トニスら3人は『本』の鉱山町であるトアットを訪れる。彼は、世界最強の武装司書であるハミュッツ＝メセタを殺すことだけを目的に生きていた。しかし彼は、美しい姫の『本』に一目惚れをしてしまう。ハミュッツ＝メセタを殺すために潜む暗殺者達とハミュッツ＝メセタとの戦いが始まり、恋に落ちてしまったコリオもその渦中へと巻き込まれていく……。


title: 戦う司書シリーズ

text: 『戦う司書 The Book of Bantorra』（たたかうししょ ザ・ブック・オブ・バントーラ）のタイトルで2009年10月から2010年4月にかけて、アニマックス、バンダイチャンネル、BS11にて放送された。全27話。2011年夏にはTOKYO MXにて地上波初放送。


title: メキャベツ

text: アブラナ科の一年草。キャベツの変種のひとつ。別名はヒメカンラン（姫甘藍）、コモチカンラン（子持甘藍）。仏語でシュー・ド・ブリュッセル（chou de Bruxelles）。原産地はベルギーのブリュッセル近郊とされる。


title: メキャベツ

text: 低温、高湿度の環境と親和する。メキャベツは小さい品種と高く伸びる品種の大きく二種類に大別される。頂芽に球をつける普通のキャベツとは異なり、側芽が球になる。小さな品種は高くとも0.6m程までしか伸びず、逆に大きい品種は1.2mほどまで伸びる。茎の側面に直径3-4cmの小さなキャベツが50-60個つく。キャベツは若い内はナッツのように甘い香りを出すが、成長すると他のアブラナ科の野菜同様苦味を出す。


title: メキャベツ

text: ビタミンCを多く含み、柔らかくゆでて、シチュー、和え物、煮物、バター炒め、サラダなどにする。可食部100g中の成分は、エネルギー50kcal、水分83.2%、たんぱく質5.2%、脂質0.1%、炭水化物9.9%、灰分1.1%である（五訂増補　日本食品標準成分表より）。


title: メキャベツ

text: メキャベツの栽培が始まったのは比較的近年である。18世紀末、フランスやイギリス、ベルギーの菜園で栽培が進み、アメリカ合衆国では1812年に元大統領のトーマス・ジェファーソンが栽培をはじめたことを契機に19世紀初頭に普及した。急速冷凍の方法が浸透してからは冷却野菜として市場での需要が上昇する事となった。


title: 多々良浜の戦い

text: 後醍醐天皇の建武の新政から離反した足利尊氏は、建武政権から尊氏追討を命じられた新田義貞を箱根・竹ノ下の戦いで破り、さらに新田軍を追撃して京都の確保を図るが、1336年、楠木正成や北畠顕家らと連絡した宮方勢に京都とその近辺で敗れ海路西走し、途中播磨国の赤松則村（円心）らに助けられ、再興を賭けて九州に下った。


title: 多々良浜の戦い

text: 尊氏は、足利方に味方した肥前国守護の少弐頼尚らに迎えられる。一方、宮方に味方した肥後国の菊池武敏をはじめ、筑前国の秋月種道、肥後国の阿蘇惟直、筑後国の蒲池武久、星野家能など、九州の諸豪族の大半は宮方に味方し、その軍勢は2万騎以上まで膨れ上がる。勢いを増した宮方の軍勢は博多を攻め、少弐氏の本拠大宰府を襲撃して陥落させ、少弐貞経を自害させた。


title: 多々良浜の戦い

text: 足利勢は、筑前国宗像（現在の福岡県宗像市周辺）を本拠とする宗像氏範らの支援を受けて宗像大社に戦勝を祈願し、筑前国の多々良浜（福岡市東区多々良川付近）に布陣した菊池氏率いる宮方と戦うが、足利軍は約2千騎に過ぎなかった。兵力の差は歴然で、少弐貞経が足利軍のために調達した装備は菊池軍の大宰府攻撃の際に焼失していたため、当初は宮方の菊池軍が優勢であったが、菊池軍に大量の裏切りが出たため戦況は逆転し、菊池軍は総崩れで敗走し、阿蘇惟直は戦死した。


title: 多々良浜の戦い

text: 多数の裏切りを出した背景には、九州の諸豪族を軒並み味方につけて大軍を組織してはいても、その大半は宮方有利の情勢を見て是非なく菊池武敏に味方した者であったという事実が存在する。確かな宮方と呼べるのは阿蘇惟直ぐらいで、その他のほとんどはもともと日和見、もしくはむしろ尊氏よりの武将達であった。また、圧倒的に不利な状況であっても終始積極的な戦法を取り、一度宮方に付いた者の寝返りを誘った尊氏の戦略も見逃せない。


title: 多々良浜の戦い

text: 当時の戦場の多くが福岡流通センターの敷地となっており、その一角の県道福岡直方線流通センター西口交差点（西鉄バス浜田バス停・JR九州バス直方線筑前浜田バス停付近）に記念碑が建てられている。そこから南東に進むと戦死者を祀った兜塚の跡があり「兜塚由来記」の碑が建てられている。


title: NHKスタジオパーク

text: NHKスタジオパーク（エヌエイチケイスタジオパーク）は、東京都渋谷区神南のNHK放送センター内にあった観光施設。1965年に「見学者コース」として公開、1985年に「NHK展示プラザ」に改称、放送70周年記念事業の一環として1995年3月22日に視聴者体験型にリニューアルし開業した。放送センター建て替え計画に伴い2020年5月で閉館。愛称・略称はスタパ。


title: NHKスタジオパーク

text: 入場料はリニューアル前は大人200円、高校生は150円（いずれも団体割引あり）だったが、リニューアル後は個人が200円・20名以上の団体は1人あたり150円となっており、高等学校生もしくは18歳未満、及び65歳以上と、障害者手帳所持者および付添い1名は無料となっている。また、「渋谷DEどーも」（毎年5月上旬）、「ECOパーク」（毎年6月上旬）、「防災パーク」（毎年8月下旬）の開催当日、「夏休み無料公開デー」（7月下旬～8月上旬）の開催期間中、毎年10月1日の「都民の日／渋谷区民の日」、正月3が日にあたる場合は年齢制限に関係なく無料となっている。


title: NHKスタジオパーク

text: 毎日『スタジオパークからこんにちは』等の公開放送が行われるCT-450スタジオを始め、放送の収録セットを紹介したコーナー、利用者体験スタジオコーナーなども設けられている。また日によっては『おかあさんといっしょ』や『連続テレビ小説』などの収録の様子を見学することが可能。


title: NHKスタジオパーク

text: テレビの地上デジタル化に伴う展示内容更新のため、2011年4月1日から閉鎖して半年間工事を行う予定としていたが、直前の3月11日に東日本大震災が発生したため、3月18日まで臨時休館となったほか、それ以降についても計画停電の影響で営業再開できるかどうか微妙な情勢となっていた。また、震災に伴い3月19日から実施されるはずだったイベント『春“スタパ祭り2011”』は中止となった。


title: NHKスタジオパーク

text: 2011年10月に改装工事を終えて、10月10日にリニューアルオープン。この日行われたオープニングセレモニーでは、NHK会長の松本正之（当時）と、連続テレビ小説『カーネーション』のヒロイン役を務める女優の尾野真千子がテープカットを行った。この他『どーもくんファミリーステージ』等のイベントも行われたほか、NHK総合テレビで午前10時過ぎより特別番組『これがデジタル時代のテーマパークだ!』の生放送を行った。またこの日放送の『スタジオパークからこんにちは 新装開店SP』のゲストには同番組初代司会を務めた堀尾正明（元NHKアナウンサー）が出演した。


title: NHKスタジオパーク

text: スタジオパークが所在するNHK放送センターは、築年数の経過・施設の狭隘化に伴い、2020年度から順次施設の建替が予定されている。スタジオパークは、建替後の新放送センターにおいても敷地北側に設けられる公開棟への設置が予定されているが、建替工事に伴い2026年を以て現行施設での運営を終了し、長期休館となる予定だったのだが、当初よりも予定が大幅に早まり、東京オリンピック・東京パラリンピック終了後の2020年10月を以て運営を終了し、長期休館となることになったものの、新型コロナウイルス感染拡大とそれに伴う東京オリンピック・パラリンピック開催延期で、建替スケジュールの変更を余儀なくされたため、さらに閉館日を前倒しし、同年5月11日に閉館した。これをもって見学コースから54年半の歴史に幕を閉じた。新放送センターでの再オープンは2036年を予定しているが、その間の代替施設として渋谷駅前のNHKプラスクロスSHIBUYAや港区のNHK放送博物館、地域のNHKの放送局などを活用する予定としている。なお、土曜午後に当施設のスタジオから生放送されている『土曜スタジオパーク』については、6月27日までは当施設内のスタジオから放送し、7月4日からは放送センター内の別のスタジオからの生放送に切り替えて継続する。


title: ミモザ (カクテル)

text: ミモザと同じ材料（シャンパンとオレンジ・ジュース）を氷を入れたタンブラーに注ぎ軽くステアすると、バックス・フィズ (bucks fizz) と呼ばれるカクテルになる。バックス・フィズとミモザの違いは使用するグラス以外に、ミモザはグラスに氷を入れないのに対しバックス・フィズはグラスに氷を入れるという点がある。バックス・フィズもミモザ同様シャンパン以外のスパークリング・ワインをベースにして作られることもある。なおタンブラーはフルート型シャンパン・グラスより容量が多いため、バックス・フィズを作る際はタンブラーを満たすようにシャンパンとオレンジ・ジュースの量を適宜調節する。


title: PureBoys

text: 2007年、所属事務所の異なる7人から成る「アメーバブログ発イケメン俳優ユニット」として結成・CDデビュー。アイドル（グループ）と扱われることもある。グループ名は同ブログ内に開設されていた同名グループ「」に由来する。


title: PureBoys

text: 2006年、アメーバブログを運営するサイバーエージェントが“10代20代の女の子から大人気の男性タレントを集めたカテゴリー”「PureBOYS」を立ち上げ、芸能事務所にメンバー参加を募る。「各事務所一押し」の若手俳優が集まり、翌2007年に正式にグループとして結成・始動となった。


title: PureBoys

text: メンバーそれぞれの所属事務所は異なるが、CD・DVD・公演のプロデュースなどグループの総括は「」に関わるケイダッシュおよびケイダッシュステージが手がけている。そのケイダッシュから「グループのコンセプトとして、加入・脱退を繰り返すモーニング娘。形式を取り、若手俳優の登竜門的グループにしていきたい」との発言があり、メンバーの加入・脱退（卒業）が当初より想定されていた。卒業に関してはすべて事前に発表が行われたが、早いときは発表から2週間ほどで卒業という場合があった。


title: シルヴィア・プラス

text: シルヴィア・プラス（; ; 1932年10月27日 – 1963年2月11日）は、アメリカ合衆国の詩人、小説家、短編作家。ボストン生まれ。詩作や小説で評判を得る前はスミス大学とケンブリッジ大学で学んだ。プラスは1956年に詩人仲間のテッド・ヒューズと結婚する。二人の婚姻関係は1962年9月まで続いた。二人は当初アメリカに、後にイギリスに、二人の子供、とと共に住んだ。プラスは成人してからの人生の大半をうつ病と共に過ごし、1963年に自殺した。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスは生前に英米語圏で公刊された2冊の詩集 "" と "" により最もよく知られる。また、死の直前に公刊された『ベル・ジャー』は半自伝的小説である。プラスは文学史の上ではというジャンルを開拓した詩人として評価されている。没後の1982年には "The Collected Poems" に対してピューリッツァー賞 詩部門が追贈された。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスは1932年10月27日、ボストンので生まれた。母の (1906–1994)はオーストリア移民二世、父の(1885–1940)はドイツの生まれの昆虫学者である。父はボストン大学で生物学を教え、マルハナバチに関する著作もある。


title: シルヴィア・プラス

text: 1935年4月27日に弟のウォーレンが生まれ、一家は1936年にマサチューセッツ州ジャメイカ・プレインのプリンス通り24番地から、同州ウィンスロップのジョンソン大通り92番地へ引っ越した。ウィンスロップは母オーレリアが育った町で、実家があった。プラスの母方の祖父母、ショーバー一家が住んでいた区画はポイント・シャーリーといい、プラスの詩の中でもその地名への言及がある。ウィンスロップに住んでいた8歳のころに、プラスは『』紙の児童部門に詩を投稿、初めて公刊された。このときから数年間、プラスは地元の雑誌や新聞に幾つもの詩を投稿した。11歳のとき、プラスは日記を付け始めた。書くことに加えて、1947年には彼女の描いた絵に対して から賞が贈られ、プラスは芸術家としての有望性を早くから示していた。


title: シルヴィア・プラス

text: 父オットーは、糖尿病を放置していたせいで片足を切断せざるを得なくなり、その傷の合併症により、シルヴィアが満8歳の誕生日を迎えて10日ばかり経った日の1940年11月5日に亡くなった。オットーは非常に親しい友人を肺癌で失ったすぐ後に病を得た。彼は友人の症状と自分の症状を比較して、自分も肺癌に違いないと思い込み、進行して重篤になるまで糖尿病の治療を受けなかった。プラスはユニテリアン派キリスト教徒として育てられていたが、父の死の後、一時的に信仰を保てなくなった。宗教に対する信頼と反発という相反する思いは生涯続いた。父のなきがらはウィンスロップ墓地に葬られた。プラスはのちに父の眠る墓を訪れ、そのときの閃きを元に "Electra on Azalea Path" の詩を書いている。夫を亡くしたオーレリアは、1942年に子供たちと両親を連れてマサチューセッツ州のエルムウッド通り26番地に引っ越した。プラスは遺作となった散文の小品の中で、自分が8歳になるまでの年月を「美しいけど触れられない、ぼんやりしていて。まるでボトルシップみたいだ。真っ白な空飛ぶ神話だ。」と語った。プラスは地元ウェルズリーのブラッドフォード高校に進学、1950年に卒業した。高校を卒業した直後、作品が『クリスチャン・サイエンス・モニター』に掲載された。全国規模のメディアへの初めての作品掲載だった。


title: シルヴィア・プラス

text: 1950年、プラスはスミス大学に進学、成績は優秀だった。「世界は熟したスイカみたいに私の足元にパックリ開いている」と母に手紙を書いた。校内新聞の "The Smith Review" を編集し、大学3年目の夏休みには皆が憧れる雑誌『』のゲスト編集者の地位を射止めた。そのため、その年の夏休みは丸ひと月、ニューヨークに滞在した。ところが『マドモワゼル』でのインターンは当初思い描いていたものとは異なる体験であった。そしてこれが悪循環の始まりだった。プラスは編集者がウェールズの詩人ディラン・トマスとの打合せの場に同席させてくれなかったことに激怒した。ディラン・トマスはプラスのお気に入りの詩人であった。ボーイフレンドの一人には「死んでもいいくらい好き」と言ったこともある。彼女はトマスに会えることを期待して、丸二日間、チェルシーホテルとの前をうろうろした。しかし、トマスは既に帰った後だった。数週間後、プラスは自分が自殺をする勇気があるかどうか確かめるために、自分の両足をナイフでざっくり切った。この大学3年の夏にはプラスの身に多くの出来事が起き、後に彼女はこのときに経験したエピソードを小説『ベル・ジャー』の中で用いている。この夏にはハーヴァード大学の作家養成講座にも応募したが、入学を許可されなかった。また、うつ病治療のため電気けいれん療法を受けたが、その後の1953年の8月下旬、実家の床下で母の睡眠薬を過剰摂取し、自殺を試みた。この事件はカルテに初めて記録が残る自殺未遂となった。プラスは3日間誰にも見つからずに床下で眠り続け、生き延びた。プラスはのちにこの事件のことを次のように回想した。


title: シルヴィア・プラス

text: その後の6ヶ月間、彼女は精神科に入院し、ルース・ボイシャー医師（Dr. Ruth Beuscher）の下でさらに何回か、電気けいれん療法やインスリン・ショック療法を受けた。の入院費用とスミス大学へ通うための学費は、作家のが支払ってくれた。プルーティはかつて自分自身の精神崩壊の危機からうまく立ち直った経験があり、偶然知り合った「将来有望な作家の卵」に経済援助したのであった。プラスは良好な回復を見せ、大学に復帰した。1955年1月に卒業論文を提出、6月に非常に優秀な成績でスミス大学を卒業した。卒業論文の題名は「魔法の鏡：ドストエフスキーの2つの小説における二重人格の登場人物の研究」であった。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスはイングランドのケンブリッジ大学が運営する3つの女子校のうちの一つ、で研究するための奨学金をフルブライト・プログラムから得た。ニューナム校では活発に詩作を続け、学内報『』に継続的に作品を発表した。ニューナム校における指導教官はであり、プラスはクルックのことを尊敬していた。プラスはニューナム校1年目の冬休みと春休みにヨーロッパを旅行して回った。


title: シルヴィア・プラス

text: シルヴィア・プラスが詩人のテッド・ヒューズに初めて出会ったのは、1956年2月25日、ケンブリッジ大学で催されたあるパーティの席上であった。1961年にBBCがプラスに行ったインタビューで、彼女はヒューズとの出会いを次のように語る。


title: シルヴィア・プラス

text: 二人は1956年6月16日、ロンドン中心部のホルボーンにあるでプラスの母オーレリア臨席のもと、結婚した。ハネムーンはバレンシアのベニドルムで過ごした。同年10月、プラスはニューナム校に戻り、修士2年目の新学期を迎えた。この時期、プラスとヒューズは二人して占星術とウィジャボードを使った占いに熱中していた。1957年の初めに二人はアメリカに居を移し、同年9月からプラスは母校スミス大学で教え始めた。しかし、教える仕事と創作に向ける時間と体力を充分に保つことの両立が難しいことがわかり、1958年半ばにボストンに引っ越した。プラスはマサチューセッツ総合病院の精神科の受付係に職を得て、夕方には詩人ロバート・ロウエルの創作ゼミナールの講義を受講する生活を送った。このゼミには作家のやも出席しており、ロウエルとセクストンは二人とも、プラスが自分の体験したことに基づいて創作してみてはどうかとすすめた。プラスは赤裸々に自分の抑うつ体験についてロウエルと議論し、自殺未遂についてセクストンと語り合った。セクストンは女性の価値観から創作をする動機付けをプラスに与えた。プラスは自分がもっとまじめなテーマを扱う集中度の強い短編作家であるという自己認識を持ち始めた。また、プラスとヒューズの作品を高く評価し、また生涯の友となる詩人に初めて出会ったのもこのころであった。プラスはルース・ボイシャー医師のもとで働きながら、1958年12月に精神科の治療を再開した。


title: シルヴィア・プラス

text: 1959年後半、プラスとヒューズはカナダとアメリカを横断する北米旅行を楽しみ、ニューヨーク州サラトガ・スプリングズにある芸術家村ヤドウに滞在した。プラス自身が語ったところによると、「自分の普通でないところに真摯に向き合うこと」を学んだのはここヤドウでのことだったという。しかしそれでも彼女は、きわめて個人的かつ私的な題材に基づく創作には不安があった。1959年12月にプラスとヒューズはイングランドに戻ってロンドンに住むことにした。新居はリージェンツ・パーク地区のプリムローズ・ヒルにほど近いチャルコット・スクエア3番地である。1960年4月1日に二人の長女、が誕生し、10月には処女詩集 "The Colossus" を出版した。長女の出産後、プラスは第二子を妊娠するが、1961年2月に流産する。"Parliament Hill Fields" など、いくつかの詩にこの出来事が記されている。プラスが8月に半自伝的小説『ベル・ジャー』を完成させると、一家はその直後にデヴォンの村に移住した。「コート・グリーン」と名づけた家で1962年1月、長男のが誕生した。1962年半ばごろヒューズは養蜂を始めた。そのことは後にプラスの多くの詩において主題となった。


title: シルヴィア・プラス

text: 1961年に、プラスとヒューズはチャルコット・スクエアのフラットをアーシャとのウィーヴィル夫妻に貸した。ヒューズは美人のアーシャに一目惚れし、アーシャも同じくヒューズに一目惚れした。1962年6月、プラスは自動車事故を起こすが、彼女が後に説明したところによると、この事故は数多い自殺未遂の一つであった。1962年7月、プラスはヒューズがアーシャ・ウィーヴィルと関係を持っていたことに気づき、9月にプラスとヒューズは別れた。


title: シルヴィア・プラス

text: 1962年10月の上旬、プラスは大きな創作意欲の高まりを経験した。彼女が詩人としての評価を現在でも保ち得る結果をもたらした詩作品の多く、没後に出版された詩集『』に収録されている少なくとも26編の詩が、この秋に集中的に書かれた。そしてこの数ヶ月間は、彼女の人生における最後の時間ともなった。1962年12月、プラスは二人の子どもを連れて独りでロンドンへ戻り、5年の期限付きでフラットを借りた。新しいフラットは、あのチャルコット・スクエアのフラットから道路を数本しか隔てていない、フィッツロイ・ロード23番地であった。この家にはかつてウィリアム・バトラー・イエイツが住んでいた。プラスはそのことが気に入って、幸運な運命のめぐり合わせだと思った。


title: シルヴィア・プラス

text: 1962-63年のイギリスの冬は数百年間の観測史上もっとも寒い冬の一つであった。配管が凍りつき、2歳の娘と9ヶ月の息子はしょっちゅう風邪を引いたが、家には電話がなかった。気分の落ち込みがまた襲ってきたが、彼女はともかくも新しい詩集の出版に向けた作業を終わらせた。1963年1月にプラスの唯一の小説『』がヴィクトリア・ルーカス（Victoria Lucas）の変名で刊行されたが、芳しい評判は得られなかった。


title: シルヴィア・プラス

text: 亡くなる前にもプラスが何回か自殺未遂を繰り返していたことが知られている。1953年8月24日にプラスは母の家の地下室で睡眠薬をオーバードーズした。1962年6月には車で道を外れ川に突っ込んだ。警察による事故の取り調べで彼女は自殺未遂を認めている。


title: シルヴィア・プラス

text: 1963年1月にプラスはかかりつけ医のジョン・ホーダー (Dr John Horder) に相談をした。ホーダーは彼女のことをよく知る仲のいい友人でもあった。プラスは彼に、鬱状態が6、7ヶ月間続いていると語った。ホーダーの証言に基づくと、彼女が仕事を続けることのできた期間もほとんどの時間で気分の落ち込みが悪化し、「絶えざる焦燥感、希死念慮、日常生活に携わることができなくなるといった特徴」を伴う深刻な状態に陥っていた。また、プラスは不眠に悩み、夜に睡眠導入剤を服用したが早朝に目が覚めることもしばしばであった。また、体重も20ポンド（約7.4kg）減少したが、彼女は外見を取り繕い続け、鬱特有の罪悪感や無力感を言葉に出さなかった。


title: シルヴィア・プラス

text: ホーダーはプラスが自殺する数日前に、抗鬱薬としてモノアミン酸化酵素阻害薬を処方している。また、彼女が幼い二人の子と孤立することは危険だと考え、彼女の家を毎日訪れていた。そのうえ、入院に同意させようと相当な努力を払っていたが、説得には失敗したため、とりあえず住み込みのナースを手配していた。なお、以上の証言に関して、抗鬱薬は効果が発揮されるまでに3週間かかる場合もあるので、ホーダーにより処方された薬は充分な効果が発揮されていなかった可能性があるという説がある。


title: シルヴィア・プラス

text: 1963年2月11日の朝、子どもの世話を補助するナースがプラスのフラットに午前9時に到着することになっていた。彼女は早めに到着したがフラットの中に入れなかったため、作業員の男性の手を借りて中に入ったところ、プラスがオーブンの中に頭を入れ、一酸化炭素中毒で死亡しているのを発見した。二人の子どもが寝ている部屋とプラスの遺体があった部屋との間の扉は、濡らしたタオルと布で目張りがされていた。プラスがオーブンの中に頭を差し入れてガスの元栓をひねったのは、早朝4:30ごろと推定された。死亡時満30歳であった。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスの自殺は意図的なものではなかったという説がある。階下の住人はプラスに自殺当日の朝、何時にお出かけですかと尋ねられていた。また、「ドクター・ホーダーに電話してください」と記された書付が、医師の電話番号と共に残されてもいた。プラスは本当に自殺するつもりではなかったとする説はこれらの点に留意して、階下の住人が書付を目にするであろう、ちょうどその時間にプラスはガスの栓をひねった、としている。しかしながら、プラスの親友であったは、プラスの伝記 "Giving Up: The Last Days of Sylvia Plath" において、「検死を行った警察官によると、プラスはガスオーブンの中に自分の頭を深く差し入れていて、本当に死ぬつもりだったのだろう」と書いている。ホーダー医師も彼女の自殺の意志は固かったと考える。同医師は「隅々まで準備が行き届いたキッチンを見れば、彼女が理性を欠いた衝動に突き動かされたとしか解釈できないだろう」と主張する。プラスは生前、絶望の感情を「わたしの心臓をわしづかみにする梟の爪」のようなものと言い表したことがある。プラスの友人で文芸批評家のは、1971年に書いた自殺に関する本の中で、彼女の自殺は助けを求める叫びであったが、それには誰も決して答えることのできないものとなってしまったと述べた。


title: シルヴィア・プラス

text: シルヴィア・プラスは8歳のときから詩を書いた。彼女の最初の詩は『』誌に掲載された。それからスミス大学に入学するまでの間に50編を越える短編を書いており、雑誌に掲載されたものもたっぷりあった。スミス大学では英語を専攻し、優秀なライティングで主要な賞を総取りして奨学金も得た。在学中の夏休みには雑誌『マドモワゼル』のゲスト編集者に抜擢された。卒業の年には "Two Lovers and a Beachcomber by the Real Sea" の詩でグレイスコック賞を受賞した。ケンブリッジ時代は学内報『ヴァーシティ』に投稿した。卒業後は、 の詩人ランキングに何度も名が挙がり、"" や ""、"" といった印刷媒体に作品が掲載された。こうした1960年までの創作活動は、同年後半に処女詩集 "The Colossus and other poems" がから出版されるというかたちに結実した。"The Colossus" が英米語圏の大手の雑誌に載った作品ばかりを集めたものであり、『ザ・ニューヨーカー』誌が作品掲載の契約を結ぶほど、プラスは生前から著名ではあったが、プラスの文学的評価を不動のものとしたのが、没後の1965年に出版された詩集『エアリエル』である。


title: シルヴィア・プラス

text: 1971年には『エアリエル』の元になった手書きの遺稿から抽出された未発表の詩9編を含む二分冊の詩集『冬の木立』（"Winter Trees"）と『川を渡る』（"Crossing the Water"）がイギリスで出版された。プラスの詩人仲間であったは『』誌上で次のように書いた。


title: シルヴィア・プラス

text: 1981年にはテッド・ヒューズが序文を書き、編集した『シルヴィア・プラス詩集』（"Collected Poems"）が出版された。これには1956年からなくなるまでに書かれた詩が集められている。こうしてプラスは没後にその詩作への評価が定まり、ピューリッツアー賞が追贈された。そのほかには、ヴァージニア・コモンウェルス大学の院生により2006年に発見された、スミス大学に入りたてのころに書いた「アンニュイ」という題名のソネットなどがある。


title: シルヴィア・プラス

text: 『コロッサス』は発表当時、イギリスで非常に好評を博した。そこでは、プラスの詩の語り口や抑揚が斬新で強い個性があり、アメリカ風であることに対して特に好意的な言葉が寄せられた。ピーター・ディキンスンは『パンチ』誌において、この詩集が「正真正銘の掘り出し物」であり「読んでいて爽快な気分になる」「清潔感がありわかりやすい詩句」で満ちていると評した。T・S・エリオットの専門家は『マンチェスター・ガーディアン』誌において、この詩集が「並外れた技巧が駆使されている」ため「完成度が極めて高い」と評した。また、作品を公開してその価値を世に問うという観点から見ると、プラスは『コロッサス』の出版をもって詩歌の愛好家たちの世界に始めて姿を現した。1962年にはアメリカ合衆国でも出版されることとなったが、あまり熱のこもった批評は得られなかった。しかし、作品の評価が高まるに連れ、他の詩人の亜流ではないとみなされるようになった。後の世代の批評においては、奔放な想像力のほとばしりや凝縮性に富むプラスの後期作品と比較して、『コロッサス』のころの作品は、いくぶん若く、まじめで、過渡的な性格を持っていると解説されてもいる。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスの名前を急速に有名にしたのは、1965年の『エアリエル』の出版であった。出版直後から批評家たちはこの詩集に詩人のいやます絶望や死を願う心の軌跡を読み取ろうとし、この詩集をそのようなものとして理解した。彼女の悲劇的な死はたしかに彼女を最も有名にし、その現状は今でも変わっていないが、そのような理解は彼女の一面を捉えているにすぎない。雑誌『タイム』と『ライフ』は両方とも、ロバート・ロウエルが序文を書いた薄い詩集『エアリエル』をプラスが亡くなった直後に取り上げている。『タイム』のレビュワーは次のように語った。


title: シルヴィア・プラス

text: フェミニズム運動の文脈において、プラスは「しおれた天才女性のシンボル」とみなされ、フェミニストの闘士たちはプラスの詩句が自分たちの経験を語っているかのように感じた。作家のは『エアリエル』が運動のはじまりを画期したと述べ、プラスは突然「活字となった女性」として現れ、確信に満ちた様子で、大胆不敵に語り始めたと表現した。ムーアは次のように語る。


title: シルヴィア・プラス

text: シルヴィア・プラスの詩には、典型的に現れる言葉のモチーフ（月、血、病院、胎児、頭蓋骨など）がある。これらは初期の作品のころから見られるものであるが、彼女が憧れていたディラン・トマス、ウィリアム・バトラー・イェイツ、といった詩人の模倣である場合がほとんどである。1959年後半、プラスとヒューズがニューヨーク州のヤドウの作家コロニーにいたときに彼女が書いた7節に分かれる詩 "Poem for a Birthday" には、の “Lost Son” のシーケンスの残照が感じ取れるが、そのテーマは彼女がはたちの時に経験したトラウマのような自己崩壊と自殺未遂を扱っており、プラスに独自の主題となっている。1960年以後の作品は、死の影もしくは父親の影がちらつく、閉塞的で超現実的な景観を呈する作風へと移行した。詩集『コロッサス』は死と贖いと再生の主題で一貫している。ヒューズがプラスの許から去った後の2ヶ月足らずの間にプラスが生み出した40編の詩には、怒り、絶望、愛、復讐が主題として書かれている。この短期間に集中して書かれた40編こそが、プラスの死後に獲得した名声のもととなった。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスは生涯を通して自然景観を題材にした詩を書いた。これら景観詩は「見落とされがちであるが、充実し重要な分野である」と言われる。プラスの景観詩のうち最もすぐれた作品がを題材にしたいくつかであるとされる。彼女は1961年9月に「嵐が丘」とタイトルの詩を書いている。題名こそエミリー・ブロンテの有名な小説から借りているが、内容と様式はプラスがペナイン山脈を目の前にして感得した独自の思いを歌っている。


title: シルヴィア・プラス

text: 詩集『エアリエル』に収められた詩は初期作品と一線を画し、より個人的な葛藤の詩的言語化の世界へと入り込んでいる。プラスは生前のインタビューで、ロバート・ロウエルが1959年に書いた詩集 "Life Studies" に強い影響を受けたとして引用しており、ロウエルの詩作品が『エアリエル』における作風の変化に何らかの役割を果たした可能性がある。プラス自死後の1966年に出版された『エアリエル』のインパクトは劇的であった。『エアリエル』には「チューリップ」「パパ」「レイディ・ラザルス」といった作品において、精神的に悪化した状態を暗鬱かつ自伝的に描写する作品が含まれており、プラスの作品群が「告白詩」のジャンルに属するという見解がよく見られる。また、それらはロウエルやといった同時代の詩人とよく比較される。シルヴィア・プラスの親友であったアル・アルヴァリーズは、彼女について非常に多くのことを書いているが、特に後期の作品については次のように語る。


title: シルヴィア・プラス

text: しかしながら、プラス作品を内面告白の詩としてだけ捉える解釈は、プラス作品のいくつかの側面を等閑視し、感傷主義者によるメロドラマとして捉える作品観を引き出す。例えば2010年には精神科医のが、シルヴィア・プラスは「自己悲劇化と自己憐憫の守護聖人」であり続けてきたと述べた。また、トレイシー・ブレイン（Tracy Brain）のような批評家は、プラスの作品の受け取り方として彼女の人生に起きた出来事と作品とをいちいち対応づける読みの危険性について述べた。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスの書いた手紙が1975年に出版された。収録した手紙の選別と編集は母のオーレリア・プラスが行った。書簡集 "Letters Home: Correspondence 1950–1963" の出版は、アメリカにおける『ベル・ジャー』の出版が巻き起こした大きな反響に応えるという意味合いが一部に込められていた。シルヴィア・プラスは11歳のときから日記を付け始め、自殺するその日までずっと続けていた。1950年のスミス大学1年生のときから始まる日記集が、1982年に "The Journals of Sylvia Plath" として出版された。この日記集はテッド・ヒューズが助言的編集を行った上でフランシス・マカルー（Frances McCullough）が編集した。同年1982年にスミス大学がプラスの日記の残りを取得したが、ヒューズはその内の2日分の日記を、プラスの没後50周年の日に当たる2013年2月11日まで封印した。


title: シルヴィア・プラス

text: ヒューズは晩年にプラスの日記をできるだけ完全な形で出版する作業を始め、亡くなる少し前の1998年に上述の2日分の日記の封印を解き、プラスの二人の子ども、フリーダとニコラスに受け継がせた。子どもたちはその作業をカレン・キューキル（Karen V. Kukil）に託した。キューキルは1999年12月に編集を終え、2000年にアンカーブックス社から "The Unabridged Journals of Sylvia Plath" として出版した。こうして、マカルー編集の1982年版と比較して1.5倍を超える一次資料が新たに公開された。アメリカの作家ジョイス・キャロル・オーツはこの出版を「文学におけるすばらしいできごと」と歓迎したが、ヒューズは日記の取り扱いに関して厳しい批判に曝されることになった。ヒューズはプラスの日記の最後の一冊を燃やしたと述べており、それには1962年の冬から彼女の自死の日に至るまでの日記が含まれていた。1982年版の序文において、ヒューズは次のように書いている。


title: シルヴィア・プラス

text: 『ベル・ジャー』は半自伝的な小説である。イギリスでは1963年に出版されたが、プラスの母親が封印を望んだ経緯もあって、アメリカでは遅れて1971年に出版された。プラスは母への手紙の中で本書の編集について次のように書いている。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスは『ベル・ジャー』が「わたしが過去から自分を解き放つために、書かなくてはならなかった自伝的習作」（"an autobiographical apprentice work which I had to write in order to free myself from the past".）であると述べた（Plath "Biographical Note" 293）。プラスは大学3年生のときにイエール大学の4年に在籍していたディック・ノートンという名前の学生とデートした。ノートンは『ベル・ジャー』の中ではバディー（Buddy）という登場人物のモデルとなった人物であり、結核をわずらい、ニューヨーク州の畔にあるサナトリウムで療養した。プラスはノートンを見舞いにサナトリウムを訪れたとき、ついでにスキーを楽しんだが、足の骨を折ってしまった。この事故の経験は『ベル・ジャー』の中の一エピソードとして生かされた。


title: シルヴィア・プラス

text: 「ダブル・エクスポージャー」は3作品目の小説であるが未完に終わった。ヒューズによると、プラスは「タイプ書きで130ページ前後になる小説」を遺稿として残しており、彼女はそれを「ダブル・エクスポージャー」という題名にするつもりだったという。ところが、その原稿は1970年ごろにどこかに行ってなくなってしまったという。『ベル・ジャー』が出版されたのちの1963年、プラスは「ダブル・エクスポージャー」（"Double Exposure"）という題名の文学作品の製作に取り掛かったことがわかっている。ところが原稿が1970年ごろに姿を消し、本作は一度も出版・公開されていない。英文学研究者のFerretter 2012 によると、原稿は破棄されたか盗まれたか、ともかくも失われたが、スミス大学のアーカイブにコピーが封印された状態で眠っているはずであるという。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスが亡くなった翌日には取調べが行われ、自殺と判断された。ヒューズは6ヶ月間離れて暮らしていたので困惑し、驚いていた。スミス大学のころからプラスを知っている彼女の友人にヒューズが宛てた手紙には「あれで僕の人生は終わりました。あれ以来、僕は死人のように暮らしています」と綴られている。プラスはウェスト・ヨークシャー郡の教区教会、使徒聖トマス教会の庭に埋葬された。「荒れ狂う炎の只中でさえも金の蓮華は根を張り得る」という墓石の碑銘はヒューズが彼女のために選んだものである。出典は Kirk (2004) によるとヒンドゥー教の聖典『バガヴァッド・ギーター』にあるとされるが、イギリスの東洋学者アーサー・ウェイリーが1942年に呉承恩の『西遊記』から抄訳した "" にある一節かもしれない。


title: シルヴィア・プラス

text: 墓石には SYLVIA PLATH HUGHES の文字が記されており、ヒューズのファミリーネームが入っていることに憤慨する者たちもいる。墓石から HUGHES の文字を剥ぎ取ろうとする事件が今までに繰り返し起きている。ヒューズのパートナーとなったアーシャが1969年に、ヒューズとの間にできた娘シューラ4歳を道連れにして自殺すると、その試みはいっそう激しくなった。ヒューズは文字が剥ぎ取られるたびに傷ついた墓石を取り替えた。修復中のため墓標がまったくない状態に置かれることが一再ならずあったが、限度を超えて怒るプラスの哀悼者の中には、雑誌などでこのことをあげつらって、墓石を取り除くなんてプラスに失礼ではないかとヒューズを糾弾する者もいた。また、アーシャ・ウィーヴィルが自殺したことをきっかけとして、ヒューズがプラスだけでなくアーシャに対しても虐待的な言動をしていたのではないかと疑う声も上がった。1970年にはラディカル・フェミニストのロビン・モーガンが、ヒューズの罪を咎める内容の詩「罪状認否」（"Arraignment"）を書き、ヒューズがプラスを殴打し、死に追いやったと責め立てた。その他に、プラスの名においてヒューズを殺すと脅したラディカル・フェミニストもいた。プラスの詩の中には、語り手がその夫の暴力性を非難する「看守」と題された詩がある。詩「看守」はモーガンがのさなかの1970年に編集し出版したアンソロジー『』の一編に選ばれた。


title: シルヴィア・プラス

text: ヒューズが広く非難を受け続けていた1989年、『ガーディアン』誌と『インデペンデント』誌の読者投稿欄を戦場にして、論争が持ち上がった。きっかけは1989年4月20日、『ガーディアン』にヒューズが書いた記事「シルヴィア・プラスが安息を得て眠るべき場所」（"The Place Where Sylvia Plath Should Rest in Peace"）だった。ヒューズはプラス幻想の行き過ぎにより言論の自由が奪われているとして、次のように書いた。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスが亡くなった時点において、ヒューズとプラスは法的な婚姻関係にあったため、ヒューズはプラスの資産を相続した。その中には彼女の作品すべても含まれている。ヒューズはプラスの日記の最後の一冊を、「子どもたちが読まなければならなくなることを望まない」と言って燃やしてしまった。この行為はこれまでに何度も非難されている。ヒューズは未完の小説「ダブル・エクスポージャー」の原稿を紛失したことや、日記の一部を2013年まで封印しようとしたことでも非難された。ヒューズはプラスの遺産を自分の支配下に置こうとしたため糾弾を受けたが、プラスの詩作品によりもたらされた経済的利益については2人の子ども、フリーダとニコラスのために設けられた口座に振り込まれるようにしていた。


title: シルヴィア・プラス

text: ヒューズは1998年に、プラスとの関係を題材にする88編の詩を集めた『バースデイ・レターズ』（"Birthday Letters"）を出版した。本詩集の出版は彼のセンセーションを巻き起こした。ヒューズはプラスとの結婚生活において経験したことや、その後の彼女の自殺について、この詩集の出版以前はほとんど語ってこなかった。本詩集はそれらをはじめて確かな言葉で明かしたものと受けとめられ、今でも考察や非難の対象であり続けている。『バースデイ・レターズ』はプラスの亡くなった1963年より後に書かれた詩を集めているが、中にはかなり長い時間が経ってからのものもある。プラスがなぜ自らの死を選んだのか、その理由を探す試みが本詩集のテーマである。本詩集は1998年の、、ウィットブレッド賞を連続して獲得した。また、刊行の際には知られていなかったことであるがヒューズは末期癌を患っており、同年に亡くなった。


title: シルヴィア・プラス

text: 2015年10月には BBC Two が "Ted Hughes: Stronger Than Death" と題したドキュメンタリを放送した。その中では、ヒューズの生涯と作品が検証され、プラスが自作の詩を朗読する録音音声もあった。また、二人の娘、フリーダがはじめて父と母について語った。


title: シルヴィア・プラス

text: 没後40年にあたる2003年には女優のグウィネス・パルトロウがシルヴィア・プラスを演じ、彼女の半生を描いた映画『シルヴィア』が公開された。母親が亡くなった当時2歳であったは、両親の人生をエンターテイメントに仕立て上げたことに対して怒った。「ピーナツをクチャクチャ噛みながら」家族の悲劇を眺めて満足したがる大衆を、フリーダは批判した。


title: DNSサーバ

text: DNSサーバには、後述するように2種類があり、それぞれ全く異なる働きをするので、「DNSサーバはこのようなことを行う」と説明することはできない。そのためここでは、Domain Name Systemの役割をまず説明する。


title: DNSサーバ

text: インターネットでの通信に際し、URLの中やメールアドレスの中などでの相手先は、IPアドレスが直接指定されることはまず無く、ドメイン名などといった「名前」が使われている。そういった名前から、IPアドレスなどを得る「解決」を行うシステムがDomain Name Systemである。


title: DNSサーバ

text: あるコンピューターが他のコンピュータとインターネットプロトコル（IP）を介して通信する際には、通信の相手となるコンピュータに付与されたIPアドレスを知る必要がある。一方、URLなどには（IPアドレスを、直接指定することもできるが）、もっぱらドメイン名を使って対象を記述する。ドメイン名から、IPアドレスなどといった必要な情報を得る（名前を解決する）ために、ネットワーク上で情報を提供する仕組みがDomain Name Systemであり、それを担う各サーバがDNSサーバである。


title: DNSサーバ

text: DNSサーバは、ドメインの持ち主が情報を提供するための「DNSコンテンツサーバ」と、ネットワークの利用者（ドメイン名システム（DNS）の利用者）が名前解決に利用するための「DNSキャッシュサーバ」の２種類に大別できる。


title: DNSサーバ

text: 両者は全く違うものだが、これらを総称して「DNSサーバ」と呼ぶ。コンテンツサーバはドメインの持ち主が管理することもできるが、多くの場合、プロバイダやレンタルサーバ業者などが提供しているものを利用する。キャッシュサーバは、接続プロバイダなどがほとんどの場合に用意しており、「インターネットを利用するための機器の設定」にその設定が含まれていたり、あるいはDHCPでIPアドレス等と一緒に自動的に設定してしまうことが専らであるが、ユーザのLAN内に（あるいは端末自身の中のサーバとして）用意して、そちらを使うこともできる（分散システム的な観点からは、そのほうが望ましい）。DNSの仕組み上キャッシュすることが前提の設計になっているため、キャッシュを持っていて「キャッシュサーバ」と専ら呼ばれるのであるが、中継するのみでキャッシュしない、いわゆるプロキシ的な動作をするものもある。


title: DNSサーバ

text: DNSコンテンツサーバの役割は、Domain Name Systemにおいて、ドメインの管理情報、すなわち、自ゾーンの管理するサーバのIPアドレスなどの各種リソースレコード(RR)と、ドメインの委任に関する情報を保持し、問い合わせ要求があったときに応答することである。


title: DNSサーバ

text: コンテンツサーバの役割での「プライマリサーバ」と「セカンダリサーバ」は、マスタとスレーブの関係にある。類似の用語である、オペレーティングシステムのネットワーク構成で指定する「DNSサーバ設定」の「優先」「代替」とは全く無関係であり、混同しないよう注意したい（#OSで指定する「DNSサーバ」）。


title: DNSサーバ

text: DNSサーバが応答不能になれば、管理しているゾーン内のコンピューターが提供しているサービスを利用できなくなり、誤った情報を回答するとクライアントコンピューターは意図していないノードにアクセスしてしまうことになる。


title: DNSサーバ

text: 健全な利用環境を確保するために、DNSサーバのリソースレコードの改ざんやDoS攻撃を防ぐよう、DNSサーバソフトウエアおよびOSの設定やセキュリティ更新プログラムの適用、コンテンツサーバの多重化（セカンダリサーバを公開し、プライマリサーバは非公開とするなど）、ファイアウォールや侵入防止システムの導入などにより対策を講じる必要がある。


title: DNSサーバ

text: DNSSECにおいて、電子署名の正当性検証に使われる最上位の暗号鍵である「ルートゾーンKSK」を更新する際に、EDNSによるIPフラグメンテーションが発生するほどのサイズの応答データが発生するが、通信設定が対応できていないDNSで通信ができず、DNSSECによる正当性検証ができなくなり、インターネットの利用に問題が発生する。


title: DNSサーバ

text: これは、「ルートゾーンKSK」が2016年まで更新されてこなかったために問題になっていなかったが、2016年10月から2018年3月にかけて、 順次変更を行うことになったために顕在化した問題である。特に2017/09/19、2017/12/20、2018/01/11から始まる更新では、IPフラグメンテーションが発生しない1280bytesを超える1414～1424Bytesの応答データが発生するために、問題が発生する。


title: DNSサーバ

text: 基本的には、DNSの運用責任者がソフトウェアのアップデートや設定変更で対応すべきものであるが、一般消費者向けのルータに内蔵されているDNS Proxyでも問題が発生する可能性があり、インターネットの利用に問題が発生する場合がある。


title: DNSサーバ

text: DNSキャッシュサーバの役割は、DNSクライアント（ウェブブラウザなど、ドメイン名を利用する何らかのアプリケーション等）からの再帰的問い合わせによって名前解決の依頼を受け、非再帰的問い合わせを行い名前を解決することである。たとえば、Webブラウザで、www.wikipedia.orgなどを入力した際、そのコンピュータがまず名前解決しに行くのがDNSキャッシュサーバである。


title: DNSサーバ

text: DNSキャッシュサーバ自身については、直接なんらかの方法でそのIPアドレスを設定する。近年のLinux環境などでの典型としては、ネットワークインタフェースの立ち上げ時に、DHCPによって受け取ったかネットワーク設定スクリプトに書き込まれているものが、設定ファイル（典型的には /etc/resolv.conf ）に書き込まれる。あるいは古典的には /etc/resolv.conf は静的な設定ファイルであった。


title: DNSサーバ

text: 名前解決における問い合わせには、再帰的問い合わせと非再帰的問い合わせ（反復問い合わせ）の2種類がある。典型的で単純な例で説明すると、ユーザプログラムからlibcの codice_1 (3) を通して、/etc/resolv.conf で設定されたDNSキャッシュサーバへの問い合わせが再帰的問い合わせで、キャッシュサーバが行う、DNSコンテンツサーバ群への繰返しの問い合わせが非再帰的問い合わせである。


title: DNSサーバ

text: PCに搭載されるWindowsやmacOS、携帯端末に搭載されるiOSやAndroidをはじめとする、ネットワーク通信可能なオペレーティングシステムには、ネットワーク関連の設定に「DNSサーバ」のIPアドレスを指定する項目がある。一般に gethostbyname(3) といったようなライブラリ関数による処理の中で、これらの設定に従い、DNSキャッシュサーバへの問い合わせ等が行われる。


title: DNSサーバ

text: これらの情報は、DHCPによる管理下にあるネットワークでは、DHCPサーバから（割当IPアドレス情報とあわせて）受け取ることが可能である場合もある。管理ポリシーによっては、それに従うよう要求されている場合もある。


title: DNSサーバ

text: 大抵、複数のDNSサーバを指定可能になっている。DNSサーバへ問い合わせる際に優先順位の高い順に行い、応答がない場合（該当DNSサーバが停止、通信経路で障害発生など）に次位（代替）以降のDNSサーバへ問い合わせを行うようになっている。


title: 美咲町

text: 美咲町は岡山県中央部に位置する、2005年（平成17年）3月22日に久米郡中央町、旭町、柵原町の3町が合併して誕生した町である。人口は約1万5000人であり、65歳以上の高齢者が多く住む。町内の大半を山林が占め、豊かな自然を有する。町内の中心を旭川が、東部を吉井川の2つの一級河川が貫く。また、中心をJR津山線・国道53号が通り、県庁所在地の岡山市や岡山県北部の中心都市津山市との間を結んでいる。


title: 美咲町

text: 町の中心は旧中央町のJR亀甲駅周辺であり、町役場や商店、公共施設が立地している。主な産業はコメ、ナシやブドウなどの果樹、葉タバコの栽培、養鶏である。町内には日本棚田百選に選定された棚田2か所と西日本最大級の養鶏場があること、さらに、町出身の岸田吟香が愛好し全国に広めたという説があることから、卵かけごはんにより町おこしを図っている。


title: 美咲町

text: 国が主導する平成の大合併により、岡山県北地域でも、津山市を中心とする合併協議会と、久米郡を構成していた5町（久米町、久米南町、中央町、旭町、柵原町）での合併協議会が設立された。しかし、双方の合併協議会に参加していた久米町が住民投票の結果、津山市との合併を選択したため離脱し、残りの久米郡4町で合併協議会が継続された。4町のうち久米南町は南隣の御津郡建部町（現・岡山市北区建部町）との合併を並行して検討し、のちに単独町制の継続を選択して合併協議会から離脱した。結果残った中央町・旭町・柵原町の3町が対等合併し、美咲町が発足した。


title: 美咲町

text: 合併対象にある町の住民を対象に一般公募され、その中から選考委員会で決定された。町の総務一課によれば、合併後の町の形が花びらのように見えることから、「美しく咲く」という意味を込めて美咲町と命名したという。


title: 美咲町

text: 町内では、ナシ、葉タバコ、ブドウ（ピオーネ）、しいたけ、黄ニラの生産が盛んに行われている。また、西日本最大級の養鶏場が存在している。養鶏場で採れた卵と、町内の棚田で収穫されたコメを使用した、卵かけご飯によって町おこしを図っている。


title: 美咲町

text: 旧柵原町は硫化鉄鉱の鉱山として栄え、同和鉱業片上鉄道が走っていた。しかし、鉱石産出量減のため、1991年（平成3年）に鉄道は廃線となった。現在は、旧吉ヶ原駅の一部が「柵原ふれあい鉱山公園」として整備されており、有志により毎月1回、保存車両の展示運転が行われている。


title: 美咲町

text: 美咲町では朝食をとらずに登校する児童がいることを町全体の問題として捉え、岡山酪農協同組合の協力を得、児童への乳製品の提供を全国に先駆けて開始した。食育の重要性を訴えたこの取り組みに対しては、年間1000万以上の多額の予算がかかることや、食の教育は家庭がすべきことであるといった観点から、様々な批判がある。


title: 美咲町

text: 市外局番は、旭地区が0867（20、21、25、27、29 - 36、39）、柵原地区の一部（王子）が0868（70 - 89）、柵原地区の一部（高下・飯岡）が086（600 - 609、950、951、954 - 958、994 - 999） 、その他が0868（20 - 69）となっている。


title: スキレット (調理器具)

text: なお近年の日本のアウトドア用語で言うところの「スキレット」は、イギリス人が移民となってアメリカに渡り、そこでアメリカ流のパターン化された鋳物スキレットが作られるようになり、そのアメリカ流鋳物スキレットが日本にアウトドア用品などとして導入されたものであり、鋳物製で肉厚で黒色の直径が小さめのフライパンのことである。なおこのスキレットを米語話者にも通じるように適切な英語で言うなら"cast-iron skillet"（鋳鉄のスキレット）となる。あるいは「」や「small cast-iron pan」あたりである。


title: スキレット (調理器具)

text: アメリカ人がアメリカのものを指して言うcast-iron skillet（鋳物スキレット）を、日本人が日本に導入した時に（言葉を乱暴に短くして）「スキレット」と呼ぶようになったということを理解すると、言葉の指す範囲にズレが生じた理由が分かる。


title: スキレット (調理器具)

text: 「アメリカ流の鋳物スキレットを指している」と理解すれば、日本のキャンプ用語の「スキレット」の用法もあながち間違っているわけではない。ただし、その大元になっているイギリスの伝統的なスキレットは「脚がついていた」という違いがある。（なおアメリカ人もイギリスの伝統的な意味のskilletと、アメリカ人が日常的に言うskilletにズレが生じていることは意識することがある）


title: スキレット (調理器具)

text: 近年日本のアウトドア業界、キャンプ業界、キャンプ愛好家などが言う「スキレット」は、通常は鋳物製で肉厚で、黒色で、小ぶりで直径が17cm〜22cm程度で大きくてもせいぜい25cm程度のフライパンで、鋳鉄むき出しで、ハンドル部分も鋳物でできているものを指している。


title: スキレット (調理器具)

text: 蓋があれば蒸し焼きもできる。（ダッチオーブンを何度か以上使った人なら分かるはずだが）ダッチオーブンはあまりに重すぎて悩みのタネになったり運ぶたびに憂鬱になったりするものだが、スキレット程度ならばさほど重くないのでリュックに気軽に詰めてキャンプに持ってゆくことができる。


title: スキレット (調理器具)

text: 料理や用途によって適している形状や大きさがある。大きさは大皿料理であれば 8〜12インチ、小皿料理であれば 5〜6 1/2インチが使用されることが多い。特定の食材調理を目的としているスキレットも存在する。たとえば、浅い形のラウンドグリルはピザやクレープなどを調理することに特化した形状である。


title: スキレット (調理器具)

text: スキレット本体とは別で販売されている。一般的に言う鍋蓋のようなものであるが、鋳鉄製で重い。本体同様にサイズ展開がされているため、本体に合わせて購入することができる。カバーを使用することでカバーの重さが強い圧力となり、硬い食材も柔らかく調理することができる。形としては、耳がついているものとついていないものがある。カバーの裏には突起がある。調理中に出た蒸気が液状化してここに溜まって水滴となり、鍋全体に落ちていくようにつくられている。


title: スキレット (調理器具)

text: 誘導加熱式の場合、加熱時にムラが発生することがあるためスキレットの大きさと加熱面の大きさに注意を払う必要がある。また密着して使用する形になるため水分が底面に残りやすく、シーズニングや使用後の乾燥の際に難がある。カセットコンロを用い、シーズニングと乾燥はカセットコンロを用いた上で調理は電磁調理器を用いるといった形で併用することにより解決可能。


title: スキレット (調理器具)

text: テフロンコーティングがされていないので、良い状態を保つためには使用後のメンテナンスが必須である。濡れたまま放置しておくと、赤錆が発生してしまう恐れがある。一度発生してしまうと、再度洗い流してもその後も赤錆が発生しやすくなってしまう。焦げてしまった場合は、水を沸騰させると焦げが落ちる。長期間使用しない場合は、鉄同士がぶつからないように新聞紙等で包み、水気のない場所で保管する。


title: スキレット (調理器具)

text: 使用後についてはよく乾かすことが必須とされ、基本的に手段は問われないが、食器洗い機等を用いると洗いムラが発生したり、洗剤が残存する可能性もあり、推奨されない。使用者によっては使用後に毎回加熱した上で再度シーズニングを行う場合もあるが、非常に手間が掛かるため、使い始めた当初でもない限り通常は毎度行う必要はない。。


title: スキレット (調理器具)

text: 使用後の洗浄に家庭用洗剤の使用することについても特に制限は無い。シーズニングでつけた油膜は洗剤で洗うと落ちてしまうと言われることもあるが、正しく重合した油は家庭用洗剤で洗浄した程度では落ちない。むしろ洗剤を使わずに水だけで洗浄した場合、残存した食用油や汚れが次に調理した料理に混入したり、炭化して煤汚れの原因になるため使用後の洗浄は洗剤を使用することが推奨される。臭いや汚れが気になる場合は、通常の食器と同じようにスポンジやタワシを用いて洗浄を行っても問題ないが、長期的な利用を目指す場合は定期的なシーズニングを行うことが推奨されている。


title: スキレット (調理器具)

text: ホームセンターのコーナンではアルミ製でテフロンコーティングされたかなり特殊なスキレットが販売されている。これは軽くて焦げ付きにくくて、とても便利である。もちろんアウトドア用の小型ストーブやアルコールストーブでも快適に調理できる。家庭で日常的に使うのにも便利である。


title: ロス・ブラウン

text: 数々の名門レーシングチームに在籍し、特にフェラーリ時代で輝かしい実績を誇る。2009年には自ら率いた「ブラウンGP」で2冠のタイトルを獲得した。2014年以降から現場を退き、その後はF1グループの重職に就いている。


title: ロス・ブラウン

text: F1でテクニカルディレクターとして所属したベネトンで1回、フェラーリで6回のコンストラクターズタイトルをもたらした。また、ミハエル・シューマッハのワールドチャンピオン7回獲得にも貢献した。さらに2009年には自らがオーナーのチームとして新たにブラウンGPを興し、参戦初年度の新チームながらドライバーズチャンピオン（ジェンソン・バトン）及びコンストラクターズチャンピオンの二冠を達成する快挙を成し遂げている。


title: ロス・ブラウン

text: 2009年末にブラウンGPはメルセデス・ベンツに買収され、2010年シーズンからは「メルセデスAMG F1」となったが、その手腕を買われ、2013年末までチーム代表を務めた。代表辞任後は長期休暇に入るが、2017年にフォーミュラワン・グループのモータースポーツ担当マネージングディレクターとして復帰し、事実上F1における現場責任者を務めた。


title: ロス・ブラウン

text: ブラウンはイギリスのランカシャー州, で生まれた。幼い頃からエンジニアリングに興味を持ち、ベル ビュー スタジアムを訪れてさまざまな形式のモーター レースを観戦した。父親がバークシャー州 レディングの近くで職を得たため、11歳で南に引っ越し、その後、町の レディング スクールに通った。


title: ロス・ブラウン

text: 17歳から21歳の、1971年から1975年9月、オックスフォードシャー州にある英国原子力機関の原子力研究施設で機械工作の見習いとして過ごし、機械工の資格を取得。機械工学の課程就学は、Harwellから資金提供を受けてのものだった。


title: ロス・ブラウン

text: レディングに住んでいた彼は、当時レディングを拠点としていたフランク ウィリアムズ グランプリの広告を見つけ、パトリック・ヘッドの面接を受けた。ウィリアムズは、ハーウェルで学んだ技術の 1 つであるフライス盤の機械工を探していた。


title: ロス・ブラウン

text: 1978年に新生F1チームのウィリアムズのメカニックとなる。ちょうどウィリアムズの戦闘力が徐々に上昇カーブを描き始めた頃であり、同チームのテクニカルディレクター パトリック・ヘッドから様々な事を学ぶことになる。


title: ロス・ブラウン

text: 1985年にはローラ名義でF1に参戦したチーム・ハースに移籍し、ブラウンはチーフ・デザイナーのニール・オートレイのもとで働いた。当時まだ珍しいメス型モノコックを採用するなど意欲作だったTHL1の製作に携わったが、スポンサーの撤退によりこのチームはわずか2年で破綻した。


title: ロス・ブラウン

text: 1987年にアロウズに移籍。ブラウンが設計し、メガトロンエンジン（実質前年と同様のBMW）を載せたA10・A10Bは、1988年のコンストラクターズランキングで4位を得る成績を残し、ターボが禁止された1989年のA11では空力を意識したアグレッシブな設計と安定した走りを両立させた。フットワークのスポンサードが始まる1990年シーズンを前に、ブラウンはアロウズを離脱した。


title: ロス・ブラウン

text: 同年、世界スポーツプロトタイプカー選手権 (WSPC) に参戦していたトム・ウォーキンショー率いるTWR（トム・ウォーキンショー・レーシング）に移籍。エンジンレギュレーションが大幅に変更された1991年のスポーツカー世界選手権 (SWC) に参戦するジャガー・XJR-14のデザインを手がけた。F1での経験が設計に遺憾なく発揮されたシャーシと、この年F1でベネトンに供給されたのと同じフォード・コスワース・HBエンジンというパッケージは強力で、レギュレーション対応に追われるメルセデスなど大ワークスチームを尻目に、TWRとジャガーは同年のSWCシリーズチャンピオンを獲得した。


title: ロス・ブラウン

text: 1991年シーズン途中、F1でフォードエンジンのワークス供給を受けるベネトンにTWRが参画し、ウォーキンショーがエンジニアリング・ディレクター、ブラウンがテクニカルディレクターに就任する。同じ頃、デザイナーのロリー・バーンもレイナードのプロジェクトから同チームへ復帰し、後の名コンビが誕生する。ウォーキンショーとブラウンはSWCのライバルだったメルセデスの秘蔵っ子ミハエル・シューマッハがF1にデビューするとすかさず獲得に動き、ジョーダンからベネトンへの電撃トレードを成功させた。


title: ロス・ブラウン

text: 1992年のベルギーGPでの天候の変化に対応したピット作戦によりシューマッハがF1初勝利をあげ、同シーズンのコンストラクターズタイトルは2位となった。1993年はウィリアムズの独走に及ばなかったが、B193は戦闘力を増し、第14戦ポルトガルGPでシューマッハが2勝目を挙げた。


title: ロス・ブラウン

text: 1994年、レギュレーション変更により再給油が11年ぶりに解禁され、これがベネトン飛躍のきっかけとなる。ピットインの回数・タイミングといったレース戦略が重要になり、ブラウンは作戦参謀としての才能を発揮するようになる。メルセデス出身のシューマッハ共々、スポーツカーレース時代の経験を活かし、ベネトンは勝利を重ね始めた。1994年、1995年にシューマッハは2年連続でワールドチャンピオンとなり、1995年にはベネトン初のコンストラクターズタイトル獲得を成し遂げた。


title: ロス・ブラウン

text: 1996年は、シューマッハがフェラーリに移籍し、入れ替えでゲルハルト・ベルガーとジャン・アレジが加入したが、1勝もあげることができず、更にコンストラクターズランキングはフェラーリに抜かれて3位となり、ウィリアムズの独走状態を許してしまった。


title: ロス・ブラウン

text: 1996年シーズン終了後、ジャン・トッド、ミハエル・シューマッハからの要請でフェラーリに移籍する。その際ブラウンは1996年シーズン限りでF1引退を宣言していたロリー・バーンを慰留し、バーンもフェラーリに引き入れた。この体制でチーム力を拡充し、翌年から毎シーズンタイトル争いを演じることになる。


title: ロス・ブラウン

text: 1997年はウィリアムズと、1998年以降はマクラーレンとタイトルを争う中で、ブラウンの緻密なピット作戦が度々勝利をたぐり寄せた。その典型といえるのが、1998年ハンガリーGPで採った3ピットストップの奇襲作戦である。マクラーレンの2台に前を塞がれた状況でブラウンはピットインを1回増やす作戦に変更。シューマッハはマシンが軽い状態でハイペース走行を続け、2ストップのマクラーレン勢を逆転して勝利をものにした。


title: ロス・ブラウン

text: 1999年はシューマッハが脚の骨折によりシーズン後半を欠場したが、16年ぶりにコンストラクターズチャンピオンに返り咲いた。なお、シューマッハ欠場後はF399の風洞開発を止め、マシンの熟成をそれ以上行なわない代わりにF1-2000の開発に注力する決断を下した。それが功を奏し、2000年は21年ぶりのドライバーズチャンピオン（シューマッハ）とコンストラクターズチャンピオンの2冠を達成した。


title: ロス・ブラウン

text: その後のフェラーリは2004年シーズンまで両タイトルを獲得し続け、ブラウンは、トッド、シューマッハとともにフェラーリ黄金時代を築いた。しかし、2005年はチャンピオンシップ争いに絡めず、2006年はルノーとタイトル争いをしたが、最終戦までもつれ込んだもののルノーに奪われた。


title: ロス・ブラウン

text: シューマッハは2006年を最後に引退を表明（2010年に現役復帰）。ブラウンもシーズン終了後、1年間の長期休暇に入った。F1に復帰する時はフェラーリとの交渉が優先とされていたが、休暇明けに新たなモチベーションを掻き立てるポジション（チーム代表と云われている）を望んだブラウンとフェラーリとの交渉は成立しなかった。


title: ロス・ブラウン

text: 2007年11月13日、ブラウンがホンダのチームプリンシパル兼チーム代表となることが発表され、それまでニック・フライが受け持っていたマーケティング・財務を除く全権が委譲された。のワークス復活以来低迷が続くホンダは、ブラウンの指導力に期待を寄せた。


title: ロス・ブラウン

text: 初采配を振った2008年は、このシーズンに多かったウェットレース時のタイヤ選択に光るものがありイギリスGPでルーベンス・バリチェロが3位表彰台を獲得するが、シーズンを通してはマシンバランスの悪さに悩まされ成績は低迷した。マシンの改良作業を打ち切る一方、翌2009年に大幅なレギュレーション変更があることを見越して、2009年用のマシン開発に注力した。


title: ロス・ブラウン

text: ブラウンによるチーム改革が進む最中の2008年12月、ホンダが突然F1からの撤退を発表した。チーム解散の危機が迫る中、ブラウンとフライは存続の可能性を求めてオフシーズンに奔走した。最終的にブラウンがホンダから株式買取りによりチームを取得し、2009年3月6日にブラウンGP・フォーミュラ1チームの設立を発表した。


title: ロス・ブラウン

text: 「ホンダ・RA109」として開発されていたBGP001は「マルチディフューザー」の威力を遺憾なく発揮。デビュー戦のオーストラリアGPでは、ホンダから引き続き残留したジェンソン・バトンとルーベンス・バリチェロが予選全セッションを圧倒、決勝ではバトンがポールトゥーウィンを達成、バリチェロとワン・ツーフィニッシュとなった。新規参入チームのデビュー戦ポールポジションは1970年のティレル、開幕戦優勝は1977年のウルフ、デビュー戦ワン・ツーフィニッシュは1954年メルセデスワークスチーム以来の偉業となった。また次戦マレーシアGPもバトンがポールから勝利し、史上初の新規チーム開幕連勝を果たした。


title: ロス・ブラウン

text: シーズン後半になるとマシンの開発速度に陰りが見られ、レッドブルの追撃を許す形になったが、シーズン前半での貯金が物を言い、バトンのドライバーズタイトル・チームのコンストラクターズタイトルの2冠を達成した。


title: ロス・ブラウン

text: チャンピオンを獲得したものの、プライベーターチームとして存続することには苦難が予想された。ブラウンはエンジン供給を受けていたメルセデス（ダイムラー）にチームを売却し、よりメルセデスAMG F1としてワークス復活を担うことになった。ブラウン自身は引き続きチーム代表に就任している。


title: ロス・ブラウン

text: 再出発にあたり、ブラウンはミハエル・シューマッハに現役復帰を決断させ、ベネトン・フェラーリ時代の名コンビが復活することになった。しかし、栄光の再現は容易ではなく、2010年、シーズンとも未勝利が続いた。


title: ロス・ブラウン

text: はF1 W03がシーズン序盤で速さを発揮。中国GPにてニコ・ロズベルグがワークス復活後初めての勝利をポール・トゥ・ウィンで達成（ロズベルグにとってもF1初勝利）。シューマッハも当初はリタイアが相次ぐもヨーロッパGPで復帰後初の表彰台となる3位を獲得する（これが復帰後の最高位となる）。しかし以後のチームの成績は下降線を描き、最終的にコンストラクターズランキング4位の座を161ポイント差でロータスに明け渡すこととなる。また日本GPでシューマッハが同年限りでの二度目の引退を発表。シーズンの後任は日本GP開催前にマクラーレンからの移籍が発表されたルイス・ハミルトンに決定している。


title: ロス・ブラウン

text: 2013年11月に、同年末でのメルセデスチームからの離脱を発表。当面は長期休暇を取り、2014年夏を目処にその後の活動について検討するとしている。2014年9月にはインタビューで「フルタイムの仕事に戻るつもりはない」と語り、F1への復帰を改めて否定した。


title: ロス・ブラウン

text: 2016年11月、同年にフォーミュラワン・グループを買収したリバティメディアのコンサルタントを務め、同社によるF1運営についてアドバイスを送っていることが明るみに出た。翌2017年1月には買収完了に伴い、正式にフォーミュラ・ワン・グループのモータースポーツ担当マネジングディレクターに就任、主催者側の立場でF1に復帰した。バーニー・エクレストン退任後のF1の実質的な舵取りを任された格好となる。


title: 君主号

text: 君主号（くんしゅごう）とは、君主の称号のこと。本来は、その文明や国家、民族、伝統などに特有の尊称により呼ばれている。君主一般を指す一般名詞は「王」または「国王」で、より上位の君主は「諸王の王」や「大王」である。ただし中華文明では「皇帝」が周辺国の「王」よりも上位との認識が発生した（冊封）。またヨーロッパではローマ帝国に由来する君主号（プリンケプス、インペラトル、カエサル、カイザー、ツァーリなど）も通常「皇帝」と訳されている。


title: 君主号

text: 君主号は、君主が統治する国家の正統な支配者であることを表し、臣民を従えるために用いた称号である。君主号の由来はその国や称号により様々である。「皇帝」や「天皇」などは、その国の使用する言語や文字において宗教的な意味を持つ美称を以って君主号としたケースである。また共和政ローマにおける家族名カエサルが後に君主号として定着したケースの他、ヒッタイト、パルティアなどの国においてはそれぞれ初代王たる「ラバルナ」、「アルサケス」が君主号として定着したように、君主の個人名そのものが君主たる者の称号となることも多かった。


title: 君主号

text: 一般的に君主号の多くは単に「国王」と訳され、皇帝も国王の一種である。王は、独立国家の君主を意味する「国王」と、皇帝によって与えられた位の一つである「諸侯王」とに大別される。国王の敬称は「陛下」、諸侯王の場合は殿下と称される。また国王より更に上位の王は、「諸王の王」や「大王」などと呼ばれる。


title: 君主号

text: 一方、中華王朝においては、その軍事力と経済力を背景に近隣諸国を従属国としてとらえ、朝貢国の君主に王の称号を授ける冊封儀礼を行っていた。このため、中華王朝では近隣諸国の国王を形式的臣下として遇していた。例えばローマ皇帝は「大秦王」と呼ばれた。「皇帝」号は国王称号の一種で、本来「皇帝」とは中華文明特有の称号である。しかし日本を含む中華文化圏では、他文明で通常の国王や諸王の王、大王よりも優位にある国王の称号も、中華王朝の例に倣って「皇帝」と意訳されている。ただし欧州キリスト教世界とイスラム世界、そして中華文明圏においては文明、民族、国家の体制が大きく異なり、「皇帝」を含め君主号とその成立過程も大きく異なる。


title: 君主号

text: 古代の日本では「大王」（おおきみ）が君主号であり対外的には後漢、魏及び南朝より「倭国王」として封じられていたがやがて関係は途絶えた。隋が中国を統一し対外関係を通じて国家意識が再構築される時期に、具体的時期には諸説あるが「日本」の国号と前後して「天皇」の称号が導入された。これは「皇帝」と同格の称号を意味したが、これは国内向けであり隋、唐への朝貢使は天皇の使節と名乗ることもあったが基本的には外交称号として「日本国王」の名代と名乗った。この点は越南や当時の朝鮮半島とも類似している。


title: 君主号

text: やがて鎌倉時代になると政治の実権は天皇ではなく征夷大将軍源頼朝が握り日本は貴族ではなく武士が世の中を治める事となった。その間日中間の正式の外交貿易は行われなかったため外交称号を用いない時期が続いた。やがて時が移り南朝の親王の一人懐良親王は明に朝貢して「日本国王」に冊封され、そのすぐ後の室町時代になると明との間で日明貿易を通じ、公式に貿易が行われる事となった。この時室町幕府3代将軍足利義満は「征夷大将軍」の称号を用いたが、明はこの称号を認めなかったため義満は皇室を抑えて対外的に外交称号として「日本国王」の称号を用いた。これは朝廷からは「他国より王爵を得た」という批判を受けたが日明貿易はしばらく続いた。


title: 君主号

text: 江戸時代には徳川将軍家は「日本国源秀忠」という肩書きを使用しない署名を国書に用いていた。しかし朝鮮との外交を担当していた宗氏は独断で国書を偽造し国書の署名を「日本国王」とした。これが柳川一件として問題視されたため、「日本国大君」の称号を使用して外交交渉を行った。大君の称号はやがてヨーロッパにまで伝わり、「実力者」や「大物」を意味する英単語"タイクーン()"となった。しかしこの「大君」の号は朝鮮では、嫡子の王子を意味する称号であり、日本を代表する者の肩書きとして日朝間の間で使い続けることは不適切との批判があり、新井白石により返書に記される「日本国大君」を一時的に「日本国王」に変更したことがあったが、徳川吉宗の代には「日本国大君」に戻され、以後、明治になるまで「日本国大君」が使われ続けた。


title: 君主号

text: 中国では殷、周の時代まで君主の称号は専ら王であり、その下の諸侯が公爵・侯爵・伯爵・子爵・男爵の五爵を与えられていた。しかし、戦国時代になると、有力諸侯がみな王号を称したため、やがて秦王の政が中華を統一すると、王の上位に立つ称号として「皇帝」を名乗るようになった。これが始皇帝である。なお唐代には高宗が「皇帝」ではなく「天皇」を名乗ったこともある。


title: 君主号

text: 都市国家分立期、領域国家期、統一国家の形成期・確立期を通じてシュメールでは一貫して「王」（シュメール語で「ルガル」）の称号が用いられている。初期王朝時代以来のシュメールの王号が直接指し示すのは、都市国家の時代はその都市の王を、「国土の王」「全土の王」はシュメールとアッカドを、「四方世界の王」は周囲を含んだ全世界の王を示しており、このような王号の変化は支配領域の拡大に対応している。これを、中国、日本、後述するヨーロッパなどと比較すると、王号が支配領域の広さだけで区別されるのみであることが際だっている。たとえば中国の「皇帝」は、それ以前の「王」とは質の異なる、他とは隔絶した最高の権威・権力を表すために創出された概念であり、ことばであるのに対し、同様に都市国家から帝国へと推移展開したメソポタミアでは、それにともなって王権観や支配構造は変化したと考えられるのにもかかわらず、そのような質的側面に対する関心が低く、もっぱら領域の量的な広がりに関心が向いているのである。


title: 君主号

text: また日本において「皇帝」とされる古代欧州の称号は、専らローマ皇帝と、その後継者を自任する君主（ドイツ系のカイザー、ロシア系のツァーリなど）を意味する。当初のローマ皇帝即位の要件は元老院・市民・軍による推戴であり、キリスト教国教化の後は教会の擁護者という位置付けが加わる。ローマ帝国の東西分裂後、西ローマ帝国では5世紀のロムルス・アウグストゥルスを最後に一旦ローマ皇帝が存在しなくなるが、800年にローマ教皇レオ3世がカール1世を戴冠させる。これが後に事実上のドイツの君主号となる神聖ローマ皇帝（カイザー）の始まりである。一方、東ローマ帝国は15世紀まで存続し、その君主号はやはりローマ皇帝であった。東ローマ帝国の滅亡後は、ルーシのモスクワ大公が第3のローマ論と女系の血統を根拠に東ローマ帝国の継承権を主張し、カエサルに由来するツァーリ（ロシア皇帝）を名乗るようになった。やがて19世紀に入ると、欧州諸国の指導者がローマ皇帝からの由来なしで「皇帝」の称号を名乗るようになっていった。フランスではナポレオン・ボナパルトが国民投票とローマ教皇からの加冠をもって「フランス人民の皇帝」に即位する。これに続き、神聖ローマ皇帝を事実上世襲していたハプスブルク家は、神聖ローマ帝国の終焉と前後してオーストリア皇帝（カイザー）を称するようになった。さらにプロテスタントのホーエンツォレルン家は、ドイツ統一と諸侯による推戴を根拠に、教皇からの加冠なくドイツ皇帝（カイザー）に即位した。


title: 君主号

text: 中央ユーラシアでは単于「可汗（カガン）」「汗（カン）」などの称号が用いられた。中世モンゴル時代になると、「汗（カン）」が訛って「ハン」となった（ジョチ・ウルス、チャガタイ・ウルス、フレグ・ウルスなど）。近世モンゴル時代においては“ハーンの副王”という意味合いの「ホンタイジ」（語源は皇太子）という称号も生まれた。


title: 君主号

text: 爵位とは通常、貴族に世襲された称号を意味する。しかし、古代中国及びヨーロッパにおいては、広大な領土を有する諸侯が、帝国ないし王国から半独立的な自治権を獲得していく中で、次第に有爵者を君主として独立国となった国も存在する。王（king）の下位にあるためprince、grand duke（和訳では大公、公、侯など）と呼ばれる。特に現代においては神聖ローマ帝国時代に帝国から爵位を授けられ、大公国ないし公国、侯国として続いている国もあり、現代においては、ルクセンブルク大公国、モナコ公国、リヒテンシュタイン公国（侯国）がその例である。なお、敬称は殿下である(通常の貴族であれば閣下と敬称する)。


title: 雨あがりの夜空に

text: RCサクセションは、1978年を境にロックバンド編成に移行。そしてライブハウスで話題となり始めた頃、忌野と仲井戸麗市がライブの最後に盛り上がる楽曲を作ろうと考え、渋谷の仲井戸が居住する家のリビングルームにて、仲井戸がギターでリフを弾き、忌野が歌を口ずさんでいくという、いわゆるジャム(音楽)によるコミュニケーションで楽曲を形作っていった。その後、ディレクターの意向で歌詞の最も重要なサビ前部分が変更されたが、ライブでは変更前での歌詞を使用した。音楽評論家小野島大によると、この楽曲はモット・ザ・フープルの「走れ!女」（""）がヒントになったのであろうということである。


title: 雨あがりの夜空に

text: RCサクセションは1980年1月19日から1月22日にかけて、「雨あがりの夜空に」発売記念4days Liveを渋谷のライブハウス「屋根裏」で敢行したのち、日本全国ライブツアーへ出発。当時、大きなヒットではなかったものの、「雨あがりの夜空に」はRCサクセションをブレイクさせ、ライブは大盛況で、かねてより注目を集めていたバンドはもはやメディアの寵児ともなった。忌野が経済的に豊かな生活を送ることもなく風呂なしのアパート暮らしであった一方、1981年には日本武道館単独公演を行うほどバンドは急激に大きくなった。


title: 雨あがりの夜空に

text: RCサクセションの音をスタジオ音源でありのままに再現することは当時の技術では難しく､「雨あがりの夜空に」をアルバム収録に際してはライブ・バージョンを採用。本楽曲を収録のライブ・アルバム『RHAPSODY』（1980年）が発表。シングル・バージョンはベスト・アルバム『EPLP』（1981年）に収録。


title: アトレチコ・ミネイロ

text: アトレチコ・ミネイロ () は、ブラジル・ミナスジェライス州の州都ベロオリゾンテを本拠地とするサッカークラブである。正式名称はクルーベ・アトレチコ・ミネイロ (Clube Atlético Mineiro) 。


title: アトレチコ・ミネイロ

text: 「ミネイロ」とは「ミナスジェライス州の人・物」を表すポルトガル語で、他地域にある「アトレチコ」と名の付くクラブと区別する為、アトレチコ-MG (Atlético-MG) と表記されることもある。「MG」はミナスジェライス州の略称である。


title: アトレチコ・ミネイロ

text: アトレチコ・ミネイロの最大のライバルは、同じベロオリゾンテを本拠地とするクルゼイロECである。この2チームの対戦はスーペル・クラシコ・ミネイロ（ミネイロのスーパー・ダービー）と呼ばれている。また、アメリカ・ミネイロともライバル関係がある。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 作中における米軍の主力機。初期型および輸出モデルにはECS（電磁迷彩システム）は搭載されていないが、A1型以降には搭載されている（ただし、不可視モードは搭載されていない）。沖縄の海兵隊には爆発反応装甲のシールドを装備したA2型が配備されている。A3型のダーク・ブッシュネルは海軍特殊部隊で運用されており、大容量のコンデンサを搭載したことで、M9ほどではないにせよ、一時的に高い静粛性を確保できる。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: すでに後継機であるM9 ガーンズバックの配備が決まっているが、M9の取り扱いにくさ、破格のコスト、実戦配備にまだ10年近くかかることもあり、2011年でも前線での使用が続いている。また、（骨格系の損傷を無視した）単純な力比べであれば、電磁筋肉油圧併用型のM6の方がM9より強い。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: ミスリルでもM9が配備されるまで（本編の約1年前まで）は本機を運用しており、メリダ島に保管兵器として配備されている。当然それまでは主力として運用されており、短編の『エンゲージ・シックス・セブン』冒頭ではマオ及び宗介とクルツの前任者による訓練が行われていた。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: ミスリルに所属するウィスパードの1人であったバニ・モラウタが手掛けたARXシリーズに連なる機体の1つ。それ以前のARXシリーズがあくまでもラムダ・ドライバの実験機材の集合体でしかなかったのに対し、本機はアーム・スレイブという人型の形態を取っている点が異なる。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: それまでのARXシリーズに搭載されたラムダ・ドライバが、高精度の測定機器でようやく計測できる程度の「超常現象」しか起こせなかったのに対して、本機のそれは飛躍的な進化を遂げ、初めてまともに機能するようになっている。しかしそれでもベース機が第二世代機のM6であることによるパワー不足は否めず、第三世代ASであるM9 ガーンズバックの実験機をベースとした後継機、ARX-7 アーバレストが開発されることとなった。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: M6 ブッシュネルやRk-92 サベージと同じ「第二世代型AS」である。各国正規軍（自衛隊は「軍」ではないことにはなっているが）が運用するASとしては最新鋭機の部類に属する。他国製ASとの外見上の相違として、マニピュレーターが3本指であることが挙げられる。また、ASとしては珍しく、訓練用に用いられる複座型の機体も存在する。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 『揺れるイントゥ・ザ・ブルー』では、インドネシア陸軍向けに納入予定の本機を「緑の救世軍」に奪取され、ペリオ共和国・ベリルダオブ島に配備された。なおこれらはミスリルのM9及びアーバレストと交戦し、全機撃破されている。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 2011年8月3日、ニコニコ動画生放送の「緊急特番!! 賀東招二が"ドラ生"をジャック!! - ニコニコ生放送」において、作者自身の口から「C3-5という形式番号は作者自身が設定したものではなく、アニメの色構設定資料の資料番号がミストラル2の形式番号と誤認され、訂正できぬままに各種媒体に載ってしまった。」と謝罪した。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 構造的にはH-53系のヘリをコンパクトにしたようなもので、設計思想そのものはオーソドックスなものとなっている。しかし、ブラックテクノロジーによって急激な発達を遂げた技術を導入しているため、そのサイズにも拘らずMH-53と同クラスの離陸重量、速度、航続距離を持つ。また、信頼性や整備性にも優れる。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 機体本体の性能は、M9 ガーンズバックやARX-7 アーバレストと比べても遜色ないが、電子戦闘能力ではM9等に劣っている（この欠点は後継機であるエリゴールにおいて解決された）。ソ連製第三世代ASZy-98 シャドウがベース機とも言われているが、詳細は不明。頭部には、ポニーテール状の放熱索が設けられている。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: ラムダ・ドライバ搭載機であり、当初はミスリル側からは「ヴェノム」と総称され、最も警戒すべき機体とされていた。このコードネームが出た『揺れるイントゥ・ザ・ブルー』の時点ではまだ戦術が練り上がっていなかったため、交戦自体を禁じられたほどである。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 既存のASとは根本的に異なる機体であり、ベースとなった機体（Plan1056 コダールにとってのZy-98 シャドウ、アーバレストにとってのM9等）は存在しない。構造としては第二世代型ASを巨大化させたもの。また、そのコンセプトは対AS用のガンポートであり、圧倒的な火力による制圧を目的としている。通常のAS単体ではまず太刀打ちできず、M9複数機をもってしてようやく撃破、あるいは無力化できるほどの耐久性も持ち合わせている。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: ただし、その巨体は数千tという破格の重量を有しており、本来動かすことはおろか自立自体が不可能。それを解決するためにラムダ・ドライバが搭載されており、自重を支え、自壊を防ぐために用いている。ただし、搭乗者は常時ラムダ・ドライバの使用に集中する必要があり『疾るワン・ナイト・スタンド』においては、搭乗者の集中力が切れかけたために機体に軋みが生じていた。なお、他のラムダ・ドライバ搭載機と同様にこれを防壁として用いることも可能。もっとも、本機の場合はそのサイズと重量ゆえに回避行動が取れないため、防壁としてのラムダ・ドライバも必要不可欠の装備である。ただし、自重を支える機能（A-ファンクション）と防壁の機能（B-ファンクション）はあくまでも別系統であるため、通常武装でダメージを与えることは不可能ではない。事実クルツは数度に渡り、一瞬の隙を突く形でこの機体を狙撃してダメージを与えることに成功しており、機雷で脚部に損傷が出ることもあった。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: Plan1055 ベリアル は、アマルガムにより運用されるAS。実質的にレナード・テスタロッサの専用機となっている。名前の由来は悪魔の「ベリアル」。ラムダ・ドライバ搭載機であり、機体本体の性能は未知数だが、ARX-7 アーバレストとは比べ物にならないほど高く、また、搭乗者のレナードの存在もあり世界で一番強い機体とも称されている。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 外見上の特徴として、従来のASとは異なり、本機は翼を有している。作中においてこの翼はラムダ・ドライバを利用した飛行システムとして運用されており、変幻自在の3次元機動が可能となっている。また、固定武装として左腕部に40mm機関砲を内蔵するほか、背部にも何らかの武装が装備されている（作中においてはその存在のみが語られている）。また、アーバレストやレーバテインと同様に双眼式のメインセンサーを装備し、頭部には左右非対称の角がある。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 通常、ラムダ・ドライバの発動には高い集中力が必要とされるため常人には使用が困難で、できたとしても数瞬のみだと言われている。しかしウィスパードであるレナードは、オムニ・スフィアにアクセスすることでラムダ・ドライバの力をすべて引き出せるらしく、ラムダ・ドライバを長時間に渡って発動させ、あらゆる物理法則を無視した常識外れの動きをすることが可能である。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: アーバレストおよびレーバテイン搭載AIのアルは、この機体を因縁の相手として特別に敵視しており「チート野郎」「ラムダ・ドライバがなければガラクタ」「ワンオフの機体など兵器として失格」などと散々に罵倒しているが、これは同じワンオフ機であるレーバテインにも言えることである。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 基本構造は第三世代型ASと変わりがないが、そのサイズは人間と同じサイズにまで縮小されている。レナード曰く、動力源であるパラジウムリアクターの縮小は苦労したという。基本的にはマスターの命令に従って行動するが、あらかじめプログラムされた行動を取ることも可能。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 武器として腕部に12.7mm機銃を内蔵しているほか、行動不能時には自爆装置を作動させてボール・ベアリングを撒き散らすようにプログラムされている。また、人間を上回る身体能力と耐久性を生かした格闘戦もこなすことも可能。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 歩兵用の銃器ではその破壊は極めて困難。ただし、人型をとっていることにより、宿命的に関節部は脆い。そのため、関節部にダメージを与えることができれば、拳銃一挺でも行動不能に追い込むことは出来る（作中においてクルツがFNハイパワーを使い実践）。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: コダールの発展型である。シルエットはコダールと似ているが、細部に違いがある。コダールのようなポニーテール状の放熱索は無く、代わりにブレード状の放熱板が背中に伸びている。また、上半身にはボリュームがあり、コダールとは異なる力強さ、敏捷さと獰猛さを内に秘めたマッシブなシルエットを呈している。なお、機体デザインはアニメ版のコダールiのものである。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 原作では、三機の色違い・装備違いのエリゴールが登場。それぞれの機体にはレナード・テスタロッサの部下が搭乗している。黒色はリー・ファウラー、白色はサビーナ・レフニオ、赤色はヴィルヘルム・カスパーが搭乗しており、ファウラー機は超大型の単分子カッター、サビーナ機は大型のガトリング砲、カスパー機は大口径の狙撃砲を装備している。なお、サビーナ機は電子戦に特化したチューンアップが施されており、ソ連軍のZy-98シャドウのシステムを狂わせて同士討ちを誘発させた他、ECSを応用した分身でマオのM9を翻弄した。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: その運用コンセプトは潜水艦というよりはむしろ戦術戦闘機のそれに近く、本艦の場合、「僚機」（Wingman）や「散開」（Break）といった空戦における符丁がそのまま使用されている。2名の乗員で運用可能である点も含め、"水中戦闘機"と呼んでも差し支えがない。また、ASの優位性を海に持ち込んだ機体であると言うことも出来る。


title: フルメタル・パニック!の登場兵器

text: 『フルメタル・パニック!アナザー』10巻に、在クルディスタン国連派遣軍として派遣されていた米軍のF-16ステルス戦闘機。ASからの技術フィードバックによって、ECSを搭載してアクティヴステルスを実現している。Plan1551 バリストラの対ECSセンサーに反応されているあたり、ASなどの対ECS兵装をもつ兵器にはステルスではなく、むしろ自分がどこにいるか教えている有様であることがうかがえる。結局はPlan1551 バリストラの対空ミサイルによって、あっさりと迎撃されている。


title: サムソナイト

text: 日本法人設立前のエース株式会社とのライセンス契約による商品は、当初2009年末まではエース株式会社がアフターケアのサービスを行い、以後はサムソナイトジャパンが行う方針であった。しかし、両社の協議により、エース製造のサムソナイトは引き続きエース株式会社が、日本国外で製造されたものはサムソナイトジャパンがアフターサービスを請け負っている。


title: 修道会

text: 中世までの修道会は、祈祷を重視し、各日課の祈祷を全員で厳密に行っていたが、近世に入り宣教を主な目的としたイエズス会は会員に時祷の義務を免除した。また17世紀以降、とくに西ヨーロッパで、領主から独立した社会福祉団体が地元司教の保護のもとで女子修道会として立ち上げられる例が相次ぎ、サレジオ会等の教育修道会や宣教修道会の隆盛を見た。


title: 修道会

text: なお、カトリックの修道会は、同じ信仰を持った教会内におけるグループであり、何か別の教義をもって対立しているわけではないため、日本語訳で時折みられる修道会の訳語、たとえばイエズス会のことを「イエズス教団」、「イエズス会派」などという言い方は正しいとはいえない。


title: 第10即応機動連隊

text: 第10即応機動連隊（だいじゅうそくおうきどうれんたい、JGSDF 10th Rapid Deployment Regiment）は、北海道滝川市の滝川駐屯地に駐屯する、陸上自衛隊第11旅団隷下の即応機動連隊である。2019年に第10普通科連隊より改編された。


title: 第10即応機動連隊

text: 第10普通科連隊を母体として、26中期防に基づき新編された即応機動連隊のひとつである。2018年3月に編成された2個即応機動連隊及び同時編成の第22即応機動連隊と異なり、16式機動戦闘車を保有する部隊が1個中隊であることと、旅団司令部に火力調整部を保有しない点で違いがある。（北部方面隊では野戦特科および戦車部隊は師団旅団部隊に残す方針のため、これらの部隊が残されている。）


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 姓はリョレンテとも表記される。2008年からスペインA代表に選出され、2010 FIFAワールドカップの優勝メンバーである。長身を活かした空中戦での強さが一番の武器ではあるが、足元のテクニックも巧みである。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: バスク地方の一角にあるナバラ州のパンプローナ生まれだが、ラ・リオハ州のリンコン・デ・ソトで育った。1996年、11歳の時にアスレティック・ビルバオに入団し、2003-04シーズンはテルセーラ・ディビシオン（4部に相当）のCDバスコニアで33試合に出場して12得点を挙げた。2004-05シーズンはセグンダ・ディビシオンB（3部に相当）のビルバオ・アスレティックに昇格した。。2004-05シーズンの前半戦は16試合に出場して4得点を挙げたため、クラブとの契約を2008年6月まで延長した。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 2005年1月16日、RCDエスパニョール戦でトップチームデビューし、その3日後のコパ・デル・レイ・レバンテUD戦ではハットトリックを達成した。コパ・デル・レイ4試合とUEFAカップ・FKアウストリア・ウィーン戦に出場した。2004-05シーズンは背番号32番であったが、2005年夏に背番号9番を譲り受けた。リーグ開幕戦のレアル・ソシエダ戦（バスクダービー）で幸先良く得点を挙げたが、その後はなかなか得点を挙げられず、膝の捻挫や胃腸炎や筋肉の負傷 など様々な怪我にも苦しめられた。2005-06シーズンはリーグ戦で2得点、コパ・デル・レイのCEロスピタレート戦で2得点の計4得点に終わった。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 2006年7月13日、クラブとの契約を2011年まで延長し、違約金は3000万ユーロから5000万ユーロの間に引き上げられた。2006-07シーズンはFWアリツ・アドゥリス、FWホセバ・エチェベリア、FWイスマエル・ウルサイスに次ぐ第4フォワードという位置づけだったが、クラブは深刻な得点力不足に悩み、ジョレンテの出場機会が増加した。アウェーでのバレンシアCFでは試合終了間際に引き分けに持ち込む重要な得点を挙げたが、23試合に出場して2得点に終わった。2007年夏のプレシーズンに結果を残したことでファーストチョイスのフォワードに昇格し、2007-08シーズン序盤は不調だったが最終的には初の二桁得点となる11得点を挙げ、チームを順位表の中位に導いた。特にバレンシアCFとの2試合で4得点を挙げて2試合とも劇的な勝利を収め、その他にはFCバルセロナやビジャレアルCF、アトレティコ・マドリードなどの強豪からも得点を挙げている。2008-09シーズンのチームの出だしは控えめだったが、自身はキャリアベストのリーグ戦14得点を挙げ、コパ・デル・レイでは4得点を決めて決勝進出に貢献した。2009-10シーズンも二桁得点を続け、UEFAヨーロッパリーグでは8得点で大会得点王に輝いた。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 2012年8月、ジョレンテは2013年6月に切れるクラブとの契約延長を拒否。ユヴェントスやアーセナルが獲得に動いたが、ビルバオは放出を拒否し2012-13シーズンはビルバオに残留が決定した。しかし、アドゥリスに先発の座を奪われベンチに座ることが多くなり、2013年1月ビルバオがユヴェントスとジョレンテのシーズン終了後の移籍の交渉を認めた。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 1月24日、シーズン終了後の7月からのユヴェントス移籍が決定。契約は4年間。背番号は14番。加入してから数ヶ月はコンディション不良もあり実力を発揮できなかったが、イタリアの水に馴染むと活躍するようになり、リーグ戦で16ゴールをあげ2013-14シーズンのリーグ優勝に貢献した。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 2016年8月、スウォンジー・シティに移籍が決定。契約は2年間。2016年11月26日のクリスタルパレス戦ではロスタイムに2ゴールを決め、スウォンジーの逆転勝利に貢献。また2017年1月21日のリバプール戦でも2ゴールを決め、チームの勝利に貢献した。2016-17シーズンは最終節のWBA戦でもゴールを決めるなど、15ゴールを決め、チームのプレミアリーグ残留の原動力となった。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: プレミアリーグでの活躍から、ユヴェントス時代の恩師アントニオ・コンテ率いるチェルシーFCなどが獲得に動いたが、2017年8月31日、トッテナム・ホットスパーFCと2019年までの契約を結んだことが発表された。背番号は18番。2017年12月、UEFAチャンピオンズリーググループH、APOELニコシア戦で先発出場を果たすと、先制点を決め、移籍後初ゴールを決めた。1月2日、古巣であるスウォンジー・シティ戦でスパーズ移籍後、リーグ戦では初先発を果たすと、スパーズ移籍後リーグ戦初ゴールを決めた。2月28日FAカップ5回戦、ロッチデール戦では先発出場、ハットトリックの活躍で5回戦突破に貢献した。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 2018-19シーズン、FAカップ3回戦、4部のトレンメア・ローヴァーズFC相手ではあったが、ハットトリックを決め7-0での勝利を引き寄せた。UEFAチャンピオンズリーグ準々決勝、マンチェスター・シティFC戦の2ndレグでは途中出場からゴールを決め、このジョレンテのゴールによりトッテナムは初のチャンピオンズリーグベスト4入りを果たした。UEFAチャンピオンズリーグ準決勝、アヤックスとの2ndレグでは後半から出場すると、ゴールこそ無かったが、ルーカス・モウラのゴールにつながるシュートを放ち、デイリー・ブリントを空中戦で圧倒するなど、逆転での決勝進出の影の立役者となった。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 2019年9月2日、シーズン途中フリーでのSSCナポリへの加入が決定、背番号はカレカらも背負った9番。チャンピオンズリーグ、グループステージ第1戦、昨シーズンチャンピオンズリーグ決勝で敗れたリヴァプールFC相手に途中出場からナポリ移籍後初ゴールを決め、セリエA第4節のレッチェ戦では先発出場からリーグ戦初ゴールを含む2ゴールを決めて勝利をもたらした。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: U-18スペイン代表やU-19スペイン代表としての経験がある。2005年にはU-20スペイン代表としてFIFA U-20ワールドカップに出場し、U-20チリ代表戦で4得点するなど計5得点を決めてシルバーブーツ（得点ランキング2位）を獲得した。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 2008年11月14日、スペインA代表のビセンテ・デル・ボスケ監督はジョレンテを初めて招集し、ヴィラ＝レアルで行われたチリとの親善試合の72分から出場してデビューを飾った。2009年2月11日のイングランドとの親善試合で64分に代表初得点を決めた。2008-09シーズンはクラブで好調を維持し、FIFAコンフェデレーションズカップ2009のメンバーに選ばれると、ホスト国の南アフリカ戦でゴールを決めた。2010 FIFAワールドカップ本大会に出場するメンバーには選ばれ、決勝トーナメント1回戦のポルトガル戦に出場、優勝を経験した。


title: フェルナンド・ジョレンテ

text: 2010年10月8日、フェルナンド・トーレスの負傷のためにUEFA EURO 2012予選・リトアニア戦に先発出場し、持ち味である力強いヘディングで2得点を決めた。その4日後にハンプデン・パークで行われたスコットランド戦は途中出場から決勝点を挙げた。


title: ホンダ・トルネオ

text: 6代目アコードの姉妹車で、アスコット（プリモ店）/ ラファーガ（ベルノ店）の統合後継車に位置付けられる。ラインナップは4ドアセダンのみで、アコードとはフロントグリル、ヘッドライト周りとテールライト周りが異なる。当時としては珍しいHIDヘッドライトを、廉価グレードを除く全車に標準装備していた。また、アコードがいすゞ自動車に4代目アスカとしてOEM供給されていた経緯から、アコード、アスカとともに、3兄弟車となったこともあった。


title: ホンダ・トルネオ

text: 直列4気筒エンジンを横置に搭載したFF/4WDレイアウトを採用し、エンジンはF20B型のSOHCとDOHC VTEC、F18B型の3種類が搭載された。後に追加された「トルネオユーロR」には、H22A型を組み合わせている。


title: ホンダ・トルネオ

text: 発売当初は姉妹車のアコードよりも日本人好みのデザインで、ベルノ店・プリモ店の2チャネル販売であったことから、クリオ店のみの扱いだったアコード以上の販売台数を記録したこともあったが、時を経るごとにネームバリューのなさから常にアコードの販売台数を下回り、2002年にアコードがフルモデルチェンジで3ナンバー化することと、セダン需要の低迷から販売力をアコード（クリオ店扱い）のみに集約するため廃止となった。トルネオ廃止以後アコードは2006年にホンダカーズ全店扱いとなり、プリモ店・ベルノ店での4年間の空白を埋めるようになった。


title: 愛のメモリー (曲)

text: 1976年、ビクターレコードのディレクターがスペインのマジョルカで開催される「マジョルカ音楽祭」を知り、音楽祭参加のために楽曲を制作することを決意する。同音楽祭は、当時注目をされていたヨーロピアン・ポップス界の登竜門的存在であり、審査員はフランシス・レイ、ポール・モーリア、ミシェル・ルグランなどが名を連ねていた。


title: 愛のメモリー (曲)

text: ディレクターの意向により、それまでにないスケールの大きな楽曲が製作されることとなり、歌手として松崎に白羽の矢が立った。フランク・シナトラの「マイ・ウェイ」を念頭においた、ラブ・バラードが最適とディレクターは判断し、作詞をたかたかし、作曲を馬飼野康二に依頼する。たかは『万葉集』から、藤原鎌足が采女安見児を得たときに詠んだ歌「われはもや安見児得たり皆人の得難にすとふ安見児得たり」を基に、馬飼野はヘンリー・マンシーニの「ひまわり」を念頭に置き楽曲を完成、「愛の微笑み」と名づけられた。


title: 愛のメモリー (曲)

text: 音楽祭では、より曲を印象付けるため、サビをスペイン語にするなどの手直しが施された。本番では松崎の圧倒的な歌唱力とステージ・パフォーマンスにより、松崎自身に最優秀歌唱賞を、総合では第2位を記録する。しかし、日本での対応は冷ややかで、各種メディアを始め音楽関係者も松崎の受賞に関心を持たず、楽曲そのものに関しても注目が集まることはほとんどなかった。そのため、松崎自身がテープを持参して曲の売込みを行うこととなるが、売り込み自体も難航した。


title: 愛のメモリー (曲)

text: やがて、松崎はかつて仕事をした関西のCMプロデューサーを訪ね、その際に、サビの部分に興味を抱いたプロデューサーの意向により、江崎グリコのアーモンド・チョコレートのコマーシャルソングとして採用されることが決まった。


title: 愛のメモリー (曲)

text: 1977年、三浦友和と山口百恵の共演するコマーシャルに流れたことで「愛の微笑み」は注目を集め、同年8月に、歌詞を一部改変して「愛のメモリー」としてリリースすると瞬く間にヒットを記録。同年暮れの『第28回NHK紅白歌合戦』に初出場も果たした。


title: 愛のメモリー (曲)

text: 2005年8月、音楽配信サイト『iTunes Music Store』日本版開始時に最高3位にランクインし、ネットを中心にした新たなブームが起きた。新曲が重視される配信サービスにおいて、過去の優れた楽曲に対する関心の大きさも示し、廃盤となった楽曲が配信によって再評価されることへの期待も高まるようになった。なお、『iTunes Music Store』で懐かしの曲を買うことを、この曲の影響から「シゲる」と呼ばれ、『週刊ポスト』やラジオ番組『サントリー・サタデー・ウェイティング・バー』などでも取り上げられた。


title: 愛のメモリー (曲)

text: 2012年6月6日、メガボリュームのマキシシングル「愛のメモリー 35th Anniversary Edition」が発売された。全14トラックすべてが「愛のメモリー」で、オリジナルの他、それまで複数のアルバムに収録されてきたものや、新録音バージョンなどを含んでいる。値段は1000円。「同一歌手・同一曲の最多収録記録」を「ギネス・ワールドレコーズ」に申請するという。オリコンでは初登場79位を記録、個人名義では25年ぶりのシングルTOP100入り。翌週は52位にランクアップ、「愛のメモリー」としては34年ぶりのTOP60入りとなった。


title: 韓国車

text: 韓国における自動車生産は1955年、米軍から払い下げられた中古軍用車の部品を流用して製作されたジープ型乗用車「始発（、シバル）」（1962年まで製造）が初めてであるが、本格的な自動車生産は、日産自動車と技術提携したセナラ自動車が、日産・ブルーバードのノックダウン生産を開始した1962年8月以降といえる。1988年に自動車の輸入が自由化されるまでは日米欧メーカーのモデルをノックダウン生産するケースが非常に多かった。


title: 韓国車

text: （自動車の輸入が）自由化された1988年の時点で30%であった乗用車の関税率は漸減され、1995年以降は8%となっている。一方で、「輸入先多辺化（輸入先多角化）制度」と呼ばれる事実上の対日輸入禁止品目において自動車が指定されていたために、日本車の輸入・販売は1998年7月に至るまで禁止されていた。しかし、米韓FTAが2012年3月15日より発効されることとなり、アメリカ車への関税率が発効直後は4%、数年後に撤廃されることとなったため、アメリカで生産される日本車に関しても同様に関税が減少・撤廃されることとなった。これに合わせてトヨタ・カムリの韓国向け輸出は、2012年以降アメリカから行われることとなった。


title: 韓国車

text: 韓国車はヨーロッパや北アメリカを始めとした、世界各国で販売されている。中国、インドなどの巨大新興市場での現代自動車の販売台数はトヨタを上回っている。今までは価格の安さで売れていた。最大手の現代自動車でも、最大の国外市場であるアメリカ合衆国ではこれまで、自身の商品を「日本車の安価な代用品」と位置付けてビジネスを行っていた。しかし、ウォン高の進行によって価格が高騰し、セールスポイントである「安さ」が失われ、逆に日本車が円安や低価格車戦略などによって韓国車より価格が下回るケースが出ている。発展途上国でもさらに価格の安い中国車にシェアを奪われつつある。そのような状況でも売上が好調な理由としては、品質面での信頼性向上もさることながら、メーカーがブランド戦略を行ったことによる、韓国車に対するユーザーのイメージの改善が好影響を及ぼしたとも考えられる。


title: 韓国車

text: 品質面ではJDパワー社の調査によると、2006年に初期品質調査で、現代自動車の「ヒュンダイ」ブランドがポルシェ、レクサスに並んで3位になったが、）。同社による耐久性調査では業界平均を下回る評価に留まる。しかし2016、2017年と起亜が米国の初期品質調査で1位、ジェネシスが2位を獲得するなど、近年は従来の評価を覆しつつある。


title: 韓国車

text: しかしこのようにアメリカでの品質・信頼性への評価が全体的に向上しているにも関わらず、依然同国における現代自動車の販売は販売店への多額のインセンティブ（販売報償金）やレンタカー会社への大量販売に頼っているのが現状 である。同社のアラバマ工場では2007年の第4四半期に、生産調整のため2週間の操業停止を行った。これは在庫過剰にともなう措置であったが、開業間もない工場では極めて稀な事態 という。


title: 韓国車

text: 韓国車のデザインは2000年代前半頃までは日本車の影響が強かったが、2000年代後半からその影響を脱し飛躍的に向上している。これは現代自動車グループが、生産効率よりもデザイン優先に経営方針を定め、起亜がアウディのチーフデザイナーだったペーター・シュライヤーを獲得して最高デザイン責任者に据え、現代がBMWのチーフデザイナーだったクリストファー・チャップマンを獲得してデザイン責任者に据えたことが影響している。流体の彫刻をコンセプトにしたデザインコンセプトが世界で受け、現代自動車グループの立役者となったペーター・シュライヤーは、2012年12月に起亜自動車社長 兼 現代自動車グループの最高デザイン責任者に就任した。


title: 韓国車

text: 韓国車は小型車から高級車、大型トラック・バスまで車種がフルラインナップされているが、スポーツカーやスーパーカー、ピックアップトラックといった趣味性の強い車種がほとんど存在しなかった。これは、韓国内でモータースポーツ文化が大衆には根付いていないことや、メーカー自体も海外レース参戦（によるブランドイメージ向上）に消極的であることが理由として挙げられる。その点は韓国メーカー側も自認しており、2010年代以降はモータースポーツへの参戦や、高級車・高性能ブランドの立ち上げに努めている。


title: 韓国車

text: ここでは、SUVも含めた乗用車に絞って記す（販売終了分も含む）。近年は各セグメントにおいてハイブリッドカー（ハイブリッドチャ）やプラグインハイブリッドカー（プラグインハイブリッドチャ）、EV（チョンギチャ）のラインナップが拡充されてきている。


title: 韓国車

text: 現代自動車のアバンテとジェネシスがアメリカのカー・オブ・ザ・イヤー、i30がオーストラリアのカー・オブ・ザ・イヤーを受賞、起亜自動車のシードがスウェーデンのカー・オブ・ザ・イヤーに選ばれ、ヨーロッパ・カー・オブ・ザ・イヤーにおいては4位となった。


title: 韓国車

text: 韓国車、とりわけ韓国国内仕様車ではルノーサムスンを除き、フルモデルチェンジやビッグマイナーチェンジ時に名称が変わる場合が多い（ルノーサムスンも含め、登場時には「NEW　○○」「All New　○○」「The　〇〇」「The　New　〇〇」と付くが、段階的にそれらが取れることがほとんどである）。海外仕様については、変更を迎合しない地域（オセアニア各国など）もあるため、フルモデルチェンジを実施後も従来の名称を踏襲するケースが殆どである。尚、2011年以降、韓国GMの展開するシボレーブランド車については、他国と名称はほぼ共通である（シボレー・アベオ→ソニック、GM・アルフェオン→ビュイック・ラクロスなど一部例外あり）。


title: 韓国車

text: 比較的韓国車のマイナーチェンジにはフェイスリフトを含むものが多く、それがボディ全体から、時にインパネにまで及んで一目見ただけではマイナーチェンジとはわからないものも多い。特にクーペのの場合、あまりにも外装や名称が変わりすぎているためかしばしば誤解され、ティブロンを初代、タービュランスを2代目、トスカーニを3代目とする傾向もままある。


title: 韓国車

text: 形式名([1] のモデルは「NF」、[2] は「YF」)をとって、「NFソナタ」「YFソナタ」としばしば呼ばれるなど、何らかの通称が生まれる場合が多い。それどころか、何らかの理由で区別が必要な場合、メーカー自身がその呼称を使う場合さえある。


title: 韓国車

text: 尚、この手法は「SM5プラチナ」「QM5 Neo」「グレンジャーXG」と言った具合にメーカーが公式で行う場合もあり、中には前述の「ニューEFソナタ」「NEW SM7 Nova」のように、両方使用する場合も存在する。


title: 韓国車

text: グレード体系については、他国メーカーと比べると入れ替わりが多く、特別仕様車の登場により僅か数か月で廃止されるケース、あるいは1つのグレードや特別仕様車の廃止によって復活することがよくある。特に、後述するルノーサムスン車においてはそれが顕著である。


title: 韓国車

text: <br>ルノーサムスン・QM5を例にとると、特別仕様車や新グレードの登場で「SEプラス」というグレードは2度廃止されるも、3度目の登場で現在ラインナップされている。また、同社SM5の場合においても、「XE」というグレードが3代目だけでも都合2回消滅し、「XE TCE」の名で3度目の登場を果たしている。


title: 韓国車

text: 一方で、海外仕様車はフルモデルチェンジ後も初代モデルの名称のまま売られる場合が多い。市場によっても異なるが、例を挙げるとキアK3の輸出名「フォルテ」ならびに「セラト」、キアK5の「オプティマ」がそれにあたる。ただし、ルノーサムスン車の場合は輸出モデル全てがルノーブランド（一部、日産ブランド）として出荷され、サンヨン・ロディウスのように販売国に応じて車名が4種（ロディウス、コランドツーリスモ、ツーリスモ、スタヴィック）設定される例も存在する。


title: 韓国車

text: 日本では韓国名や他の海外名がすでに他社に取られている場合（ティブロン、アクセント、クリック、アバンテ、エクセルなど）がよく見受けられる。また、TBに関して言えば「日本では“クリック”は他社の商標であり、“ゲッツ”はヴィッツと被ってしまう」ために結局開発コード・形式名から取ったこの名称となった。<br>


title: 韓国車

text: また古い事例で言うとかつてエクセルを左ハンドルのまま対日輸出した際、これまた商標権の絡み で日本名が「ヒュンダイXL」に変えられた。このように日本仕様車には既存名や商標権の都合で形式名が由来の名称などが付けられる一方、フルモデルチェンジに伴って昔から使われている名称に変更される例（XG（グレンジャーXG）→グレンジャー (TG) など）もある。


title: 韓国車

text: 「名前が被ってしまったために変更を迫られる」というケースは日本国内に限ったことではない。例えば、エラントラの初代、2代目モデルの名称が一部でラントラと変えられたのも他社からのクレームによるものであるとされるし、サンヨン・チボリやヒュンダイ・コナについても商標権の絡みで中国市場のみ前者はチボラン（Tivolan）、後者はエンシノ（Encino）の名称で売られる。これらは当然、国産車や他の輸入車にも起こりうることでもある。<br>(例：オペル・コルサ(日本名ヴィータ)、ダッジ・ジャーニー(日本名JC)、ビュイック・センチュリー（日本名ビュイックリーガル）→トヨタ・コルサ、いすゞ・ジャーニー、トヨタ・センチュリーと被ったため。)


title: 韓国車

text: 車以外でも、CIロゴマークやキャッチコピーでも類似性が指摘されている（ヒュンダイのCIロゴマークがホンダのそれに酷似しているほか、キャッチコピーの"Drive Your Way"もトヨタの"Drive Your Dreams"に酷似していた（その後“New Thinking. New Possibilities.“への変更を経て、2019年現在ではそれが露出する機会も減ってきている。）。また、起亜自動車のキャッチコピー"The Power to Surprise"もホンダの"The Power of Dreams"に酷似している。その他、韓国と中国でのみ使用されるヒュンダイ・ジェネシスのエンブレムが、イギリスのベントレーやMINIのそれらと類似しているとの指摘 やGM・アルフェオンのマークがアキュラのそれに酷似しているなどの指摘もある。


title: 韓国車

text: 2011年12月現在、日本には自社ブランドでは現代自動車のバス、ユニバースが正規輸入されているが、販売は低調である。また、欧米ブランドではルノーサムスン自動車で製造されるQM5をルノーブランドのコレオスとして、韓国GMのキャプティバとソニックがシボレーブランドで輸入・販売されているが、こちらも販売は低調である。2009年までは現代自動車が乗用車も輸入しており、過去にはGM大宇（大宇ブランドで輸入販売）や雙龍自動車（自社ブランドで販売）、起亜自動車（自社ブランド及びフォードブランドで販売）も正規輸入していたこともあった。またCT&Tのe-zone（電気自動車）も輸入されていたが、同社は経営破綻してしまっている。


title: 韓国車

text: 性能が日本車（国産車）に比べ多方面で劣ること、日本での韓国製品に対する印象が薄く信頼も無いこと、流通拠点・ディーラーの少なさなどによるアフターサービス面での不安、日本車の基盤が厚いなかでドイツ車を始めとする欧州車のようなブランド力がないことによる差別化の困難、さらには「現代（ヒュンダイ）を知らないのは日本だけかもしれない」といった挑戦的な広告が反感を買ったことなどが背景にある。現代自動車はコマーシャルに韓国人俳優ペ・ヨンジュンを起用し「とりかえっこキャンペーン」や「10年10万km保証」などを展開したものの、販売増加への貢献はなかった。


title: 韓国車

text: 近年は各メーカーとも欧州からデザイナーを招へいした結果、デザイン力とクオリティについてはかつて隔世の感があった日本車勢をも脅かすほど大幅に向上。同時に、メカニズム面においても直噴エンジンやハイブリッドカー、多段式ATの投入などにより、過去のネガティブなイメージはかなり払拭されている。


title: 韓国車

text: また、ヒュンダイのジェネシスやエクウスのように従来は海外メーカーとの協業だった大型高級車の分野もゼロから自社単独で造り上げたり、ルノーサムスンや韓国GMのようにグループ企業（前者はルノー・日産系列、後者はGM系列）との連携を強めて高度なメカニズムを共同開発・採用するなど、技術力に於いても目覚ましい進歩を遂げている。


title: 韓国車

text: 世界的傾向として見られる排気量のダウンサイジング化と乗用車向けクリーンディーゼルの採用に対してはまだ消極的ではあるものの、韓国GMがシボレー・トラックスに、ルノーサムスンがSM5に小排気量のターボエンジンを搭載し、ヒュンダイがアバンテ、そしてその傘下の起亜がK3にそれぞれ1.6Lの、ルノーサムスンがQM3に1.5Lのコモンレールディーゼルを搭載するなど、その兆候は少しずつ見られる<br>（但し、その一方でディーゼルエンジンに対する規制は年々強化され、ディーゼルエンジンを搭載する全ての新車を2015年初頭からは商用車において、9月からは乗用車において「EURO 6」の基準値をクリアして販売させることを義務付けた。3.5t未満の乗用車の場合、窒素酸化物（NOx）を従来の0.18g/kmから0.08g/kmに減らすのが条件となる）。


title: 韓国車

text: 製造クオリティについても、日本メーカーと遜色ないレベルまで上がっており、ルノー＝日産アライアンスがルノーサムスンをアジアにおける重要なハブと認め、デザインセンターを「ルノーデザイン・アジア」と昇格させる一方で、日産・ローグの全量の生産を2014年よりルノーサムスン釜山工場にて行うことに決定したほどである。


title: 韓国車

text: その一方で、技術力向上のあまり、他社を蔑む発言が見られるようになってきていることも事実で、ルノーサムスンが2013年に発表した「SM5 TCE」は準中型車のスタンダードな排気量である2.0Lを大きくダウンサイジングさせた1.6Lターボエンジンを搭載して登場したが、起亜の「（同クラスの）K5は85万ウォンアップで271PSの高性能が得られる。190PS・1.6LのSM5は高すぎる」という批判に対し、ルノーサムスンが「開発目的は燃焼効率の追求であり、高出力の追求ではない。高出力であれば売れるという論理は傲慢」と真っ向から反論し、2013年にルノーサムスンが販売を開始したQM3に対して、当時、このクラスを持っていなかった 双竜自動車が「ルノーサムスンは自動車メーカーではなく、輸入商だ」と非難する など、その表現はあからさまなものとなっている。


title: 韓国車

text: なお、技術力は向上したが、韓国内ではまだ韓国車の技術は他国に追い付いていないという意見も根強い。2015年2月7日に発表された、韓国のポータルサイトが20代と30代の会社員1802人を対象に実施したアンケートでは、回答者の64.2%が輸入車を購入したいと答え、その理由として「国産車より優れた性能」という回答が最多だった。


title: 韓国車

text: 現代自動車は、高級セダン「ジェネシス」を発表、米国の自動車雑誌「モータートレンド」がジェネシスのコンセプトカー（デモンストレーション用の試作車を表紙モデルとして紹介するなどしている。同誌は「ジェネシスは現代自動車を高級車メーカーに発展させる驚くべき車だ」と評価した。また、同誌は「BH（プロジェクト名）のコンセプトカーであるジェネシスが世界を驚かせたのはもちろんGM、トヨタ、BMW、メルセデス・ベンツまでもが注目している」とし、優れたデザインと商品性を賞賛した。また同誌は「現代自動車の発展を象徴する高級セダンの登場は日本のライバルメーカーにとって大きな試練となるだろう」とし、現代自動車が日本のレクサスやインフィニティなどのモデルと競争を展開することを予想した。


title: 韓国車

text: しかし、ジェネシスのフロントデザインはトヨタ・カムリとの類似性を朝鮮日報によって指摘されていることからも、現代自動車はアイデンティティの希薄さが未だ克服できていない部分もある。さらに「ストのヒュンダイ」と呼ばれるほど労働組合が強く人件費の高騰が韓国企業の中でも飛びぬけており、毎年ストライキが発生しているという労使問題を抱えている。しかしながら、2007年に現代自動車の労使がストなしで賃金および団体交渉に妥結するという前例のないことが起きた。1987年に結成されて以来、94年を除き20年にわたり毎年ストを繰り返してきた現代自動車労組の今回の変化は、名目上はストに嫌気が差した組合員内部からの反発となっているが、実は合意事項は「新車の生産工場と生産量を労使共同委員会で審議・議決する」「海外工場の新設・増設はもちろん、国内生産車種の海外移転や海外生産製品の第3国輸出までも労組の同意を受ける」という内容となっていた。現代自動車は今後の工場建設や国内車種の海外移転、海外生産品の輸出に至るまで、組合員雇用に影響を及ぼす事案について労組の同意を必要とすることになった。この内容であれば労組側がストなしで交渉妥結に至るのも当然であるといえる。


title: 韓国車

text: また、近年はウォン高による相対的な価格の上昇や現代自動車の不祥事など様々な要因により、先進国における韓国車のシェアは低下傾向である。しかし、積極的な新興国へのマーケティングにより、新興国での販売は増加している。


title: 韓国車

text: ヒュンダイのソナタやアバンテ、ルノーサムスンSM5など一部の車種には税制面で有利かつ燃料費の安いLPG仕様とした障害者仕様をカタログモデルとして設定している。仕様は障害者の障害度合いに応じて事細かにセッティングされる。<br>障害者仕様は消費税10%が非課税となるため、SM5（2013年式）を例にとると、同じ「SEプラス」でも通常仕様が2.510万ウォンなのに対し、障害者仕様は2.145万ウォンと割安になる。


title: 散華

text: 仏や菩薩が来迎した際に、讃嘆するために大衆や天部の神により華を降らしたという故事にちなんで行われる。釈迦仏の前世である儒童梵士（じゅどうぼんし）が燃燈仏に華を散らして供養した話などはその代表的な例である。


title: 散華

text: 元来、蓮などの生花が使われていたが、現在は蓮の形を模った色紙で代用することが多い。その形から分かるように蓮華を模っている。これは釈迦と深い繋がりがあり、葬儀など仏を供養する場で撒かれることがある。この色紙を「華葩（けは）」ともいう。


title: 散華

text: 「散華」は、「華と散る」と解すことで、死亡、特に戦死の婉曲表現または美化表現としても使用されている。なお戦死の美化表現には「玉砕」もあるが、玉砕は個人の戦死ではなく部隊の全滅を意味し、大本営発表などで公式に使用された。


title: 羊祜

text: 羊 祜（よう こ、221年 - 278年12月27日）は、中国三国時代から西晋にかけての武将。字は叔子。本貫は泰山郡南城県。高祖父は司隷校尉羊侵。曾祖父は太常羊儒。祖父は南陽太守羊続。父は上党太守羊衜。母は蔡邕の娘。伯父は京兆尹羊秘（妻は蔡氏）。叔父は泰山太守羊耽（妻は辛憲英）。異母兄は羊発（母は孔融の娘）。同母兄は羊承。同母姉は羊徽瑜（司馬師の妻、献皇后）。妻は夏侯覇の娘。伯母（一説には母）は蔡琰。


title: 羊祜

text: 羊氏は泰山郡の名族であり、姉は司馬師の後妻に迎えられた。羊祜は知略・武略に優れた名将であったため、司馬炎から重用された。また、従姉は夏侯荘（夏侯威の次男）の妻であった。このように羊氏は司馬氏・夏侯氏と婚姻関係で結ばれていた。


title: 羊祜

text: 一説によると、夏侯威が泰山郡に赴任した時、泰山郡の名門の御曹司だった若き日の羊祜を見て、その器量に惚れて兄の夏侯覇を説得し、姪（夏侯覇の娘）を嫁がせたという。後に岳父の夏侯覇が司馬懿に反乱を起こし蜀漢に逃亡すると、多くの親族が夏侯覇に絶縁状を叩き付けた。だが、羊祜はかえって岳父の身を案じて、憔悴した妻をよく慰め、慈悲の愛撫を施した。


title: 羊祜

text: 初め、曹爽が権勢を揮っていた頃、王沈から仕官を勧められた。しかし、羊祜は「（生死を尽くして）人に仕えるのは容易な事ではない」としてこれを断った。後に曹爽が誅殺されると、王沈も連座して官を剥奪された。王沈が改めて「羊君の言う事が正しかった」と言ったところ、羊祜は「初めに考えてどうこうというものではないのですよ」と答えたという。先見の明に優れた人であった。


title: 羊祜

text: 司馬昭が大将軍になると、兄嫁の弟にあたる羊祜を召し出そうとしたが、羊祜はこれも断った。しかし公車（皇帝が召し出す車）による招聘があったので、ついに仕官することにした。中書侍郎・給事中・黄門郎となった。当時、曹髦（高貴郷公）が文芸を好んでいたため、羊祜は詩賦を多々献じた。和逌などが詩作を批判したが、羊祜はどちらにも積極的に近付かず、中立の態度を取った。識者は彼のこうした姿勢も評価したという。曹奐（元帝）が即位すると鉅平県子に封じられ、封邑六百戸を賜り、秘書監となった。一時、鍾会に憎まれ疎んぜられたが、鍾会が成都で殺害されると中央に復帰して従事中郎となり、国家機密を預かるまでになった。


title: 羊祜

text: 司馬炎（武帝）の即位時、王沈・荀勗・裴秀・賈充とともに中心的役割を果たした。晋の成立後、中軍将軍・散騎常侍となり、南城郡侯に昇格。封邑三千戸を賜ったが、これを固辞したため、爵位が鉅平県侯に進んだ。泰始年間に尚書右僕射・衛将軍となった。当時、王佑や賈充といった顕官が権勢を揮っていたが、羊祜は専ら控えめな態度を取り、彼らと張り合うような事をしなかった。


title: 羊祜

text: 呉を滅ぼさんとした司馬炎（武帝）は、羊祜を都督荊州諸軍事に任命した。赴任した羊祜は民を慰撫し、呉の降伏者にも寛大な態度で臨むなどしたため、漢水の畔周辺や江夏において人心を得た。また、八百余頃を開墾して「十年之績」と呼ばれるまでの蓄えを確保するなど、内政・民政に手腕を発揮した。一方で、呉が何度か襄陽へ侵攻したため、計略を巡らせて呉の石城の鎮守軍を撤去させるなど軍略にも余念がなく、後に車騎将軍まで昇進した。また司令官という立場でありながら任地では鎧を着けずに軽装で出歩くのを好んだ。ある時、軍司の徐胤から「閣下の身の安否は、国家の安否でもあるのです。軽々しい行動はお慎み下さい」と諫められたため、以後は控えるようになった。


title: 羊祜

text: 272年、呉の西陵督であった歩闡が、城を挙げて降伏してきた。呉の陸抗の討伐が甚だ迅速であったため、羊祜は機を逃すまいと考え西陵へ進軍した。江陵まで進んだ羊祜は、荊州刺史の楊肇を遣わして陸抗と対陣させた。しかし、陸抗の優れた知略用兵の前に撤退を余儀なくされ、歩闡を斬られてしまった。


title: 羊祜

text: 帰国した羊祜は、責を負って平南将軍に降格された。しかしその他の者たちは特に目立った罰を受けていない。羊祜は以後も漢水周辺の経営にあたり、新しく五城を設けて石城以西を晋の勢力下に置いた。また呉への侵攻は許さず、専ら防衛を重視し、徒に紛争を起こす事を避けた。法規を遵守して徳治政治を行なったため、呉から流入する人々も多かった（呉は地方豪族たちの権限が強く、大土地所有制およびそれに基づく大規模な荘園開発が行われていた。このため、領民はよく過酷な収奪に遭っており、呉の末期は特にそれが深刻化し、国の弱体化に繋がっていた）。羊祜は、呉の武将たちへの対応にも気を払っており、彼らが投降しやすい状況を整えていた。また、来襲してきた呉将を斬った時は、丁重に遺体を送り返すなど礼を尽くしたため、呉の間でも「羊公」と呼ばれ、敬慕されていたという。


title: 羊祜

text: 咸寧年間、征南大将軍・儀同三司に任じられ、この頃から本格的に呉征伐に着手した。呉を攻める方法として水戦が有効だと考え、王濬を益州諸軍事に任命して、船の建造にあたらせた。また司馬炎（武帝）に対し呉討伐を上奏したが、朝議において反対に遭い、ついに許可されなかった。羊祜は悲嘆して「ああ、人生とは思うままにならぬものだ。今をおいて、いつ事を実行するというのだ」と言ったという。


title: 羊祜

text: その後、病を患って重くなり、後任に杜預を推挙して亡くなった。その日は酷寒であり、哭する人々の涙が氷となって頭髪に散ったという。羊祜が治めていた地域の人々は、市（市場）を畳んで慟哭したため、巷には泣き叫ぶ声が相連なった。晋の人々だけではなく、呉側の国境を守備する将兵たちも、羊公のために泣いたと伝えられる。


title: 羊祜

text: 羊祜は清廉な人柄で、俸禄は九族や軍士に与え、余財を残さなかった。遺言においても、南城郡侯印を棺に入れる事を望まず、先祖の墓地に葬るという質素な形を取るように命じていた。しかし、司馬炎（武帝）はこれを許さず、太傅・鉅平県侯を追贈、洛陽城外の陵葬地の一画を羊祜の墓所として下賜し、葬列を大司馬門から送り出させた。男子はなく、家は甥の羊篇（異母兄の羊発の子）が継いだ。


title: 羊祜

text: 襄陽に赴任中、羊祜は好んで峴山に登り、酒を飲みながら、時が経つのも忘れて景色を眺めていたという。ある時、峴山に登った羊祜は、友人に「この山は、古から数多の賢人才士を迎え入れ、またそれよりも多くの私のような普通の人々も登ってきた。だが、彼らの名は全て歴史に埋もれてしまった。何と悲しく寂しい事だろうか。だが私は、死んで人々に忘れ去られた後も、この山へ登りたい」と言った。すると、友人は「あなたの徳の高さは、皆が知っています。あなたの素晴らしさは、この山とともに伝えられていく事でしょう」と答えた。


title: 羊祜

text: 羊祜の死後、襄陽の人々が遺徳を偲んで「羊公碑」を建立した時、このような理由で峴山を場所として選んだ。この羊公碑は、李興という男に書かれたその銘文を読めば誰もが羊祜を惜しんで泣いた、という事から、杜預によって「堕涙碑」と呼ばれるようになった。唐代の襄陽出身の詩人孟浩然が何度か詩に詠んでおり、李白も「君見ずや、晋朝羊公が一片の石」と詠じている。


title: 羊祜

text: ある時、過労のためか病気がちであった陸抗に対し、羊祜が薬を贈った。呉の武将たちが、敵からの贈り物など信用ならないと反対したが、陸抗は躊躇わずにそれを服用し、何の異常もなく平然としていた。後日、陸抗は薬の返礼として酒を贈り、羊祜もまた、毒見もせずに全て飲んだという。両者が信頼や信義というものを身をもって示す事は、このようであった。


title: 羊祜

text: 羊祜は5歳の時、おもちゃにするから金の輪を持って来てほしいと乳母に頼んだ。「お坊ちゃんは以前からそんな物はお持ちでないでしょう」と乳母が言うと、祜（羊祜）は、素早く隣の李家の東の垣根に植えていた桑の木立の中に入って行き、金の輪を捜し出して来た。李家の主人が驚いて「これは亡くなった私の子が無くしたものだ。なぜ持って行くのだ」と言ったので、乳母が事の次第を説明すると、李氏は感に耐えない様子であった。当時の人々は世にも不思議な事だと思ったという。


title: 羊祜

text: 羊祜は十五歳のときに父を失い、伯母である蔡氏に養育され、孝行で知られた。蔡氏は彼を称え、「羊祜は顔回のようだ。成長すれば諸葛孔明にも次ぐ人間になるだろう」と言っていた（『太平御覧』巻五一三引く三十国春秋）。敵将の陸抗も彼の徳のある人格、器量を称賛し、楽毅・諸葛亮といえども彼以上ではあるまいと評した（『晋書』羊祜伝）。


title: 湊雅史

text: 湊 雅史（みなと まさふみ、1966年3月20日 - ）は、日本のドラマー。DEAD ENDの旧メンバーで、DEAD END時代はバンド内での慣例に従い Minato 名義で活動していた。東京都で生まれ、13歳から札幌へ移る。血液型はO型。父親はジャズピアニストの湊孝夫。


title: 川村海乃

text: 友人に勧められ講談社主催の「ミスiD2017」に応募した。芸能界から度々スカウトを受けていたが、自分に自信が持てず「もしも受賞できたら芸能界に行ってみたい」と思ったと語っている。2016年10月29日に約3500人の応募者の中からミスiDに受賞したことが発表された。


title: 川村海乃

text: 選考委員の岸田メルは「誰よりも率先して輝こうとする姿、凛とした世界観、審査の間最も際立っていたと思います。初めて世間に自分を晒す、その戸惑いや喜びがそのまま物語になっていて、それをちゃんと客観視していたのも印象的でした。シュッとした美しいスタイルだけど清潔感も透明感もあって、その初々しさをこれからも失わないで欲しいです。色々な所で海乃さんの姿が見られるのを楽しみにしています」と授賞理由を表現した。


title: 川村海乃

text: 幼少時よりバレエに打ち込んでいた。極度のオタクである。漫画とアニメが好きであることを度々ツイッターでつぶやいている。元々は小説好きだったが、ライトノベルはまだ読んでないなと気付いて読み始めたら、漫画、アニメオタクになっていったという。


title: 田川後藤寺駅

text: 平成筑豊鉄道の駅についてはディスカウントストア「MrMax」を運営する株式会社ミスターマックスがネーミングライツを取得し、2009年4月1日より愛称付きの駅名が「MrMax田川後藤寺駅」となっている。田川市の代表駅である。


title: 田川後藤寺駅

text: 単式ホーム1面1線が2つと島式ホーム1面2線、また1番線の北方を切り欠いた切欠きホーム1線、合計3面5線のホームを有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。エレベーターは無く、バリアフリー非対応である。


title: 田川後藤寺駅

text: 駅舎は1997年に改築された鉄骨造平屋建てで、旧駅舎の約半分の大きさになっている。JR九州の駅は直営駅で、みどりの窓口が設置されている。駅舎内部には待合所と改札口があり、JR・平成筑豊鉄道双方の自動券売機がある。平成筑豊鉄道の定期券はみどりの窓口で販売する。改札口は両社共用でJRの職員が担当している。改札口は壁で仕切られ一つの部屋になっている。2018年3月頃に3・4番乗り場に発車標が設置された。駅舎の入口にはスロープが設置されており、0・1番のりばだけなら車椅子でも利用可能である。


title: 田川後藤寺駅

text: 駅がある田川市は、昔の伊田町と後藤寺町が合併して発足した市である。市制施行以前から伊田町の中心駅「伊田駅」、同じく後藤寺町の中心駅「後藤寺駅」が存在していた。その歴史の経緯から市制施行以後も田川市の中心地は伊田地区、後藤寺地区に二分されたままであり、市の中心駅も伊田駅と後藤寺駅の両方という扱いのため、外部のものには「どちらが中心駅か分からない」「田川市の駅なのに田川を名乗らないのは分かりにくい」という意見が絶えなかった。


title: 田川後藤寺駅

text: そのため、伊田駅か後藤寺駅のどちらかを中心として「田川駅」に改名しようという案が浮上。そこで、伊田、後藤寺双方の地元商店街を巻き込んで、どちらが田川駅と名乗るかということで大論争に発展した。 最終的に田川市民にアンケートを取り、様々な検討を重ねて、伊田、後藤寺の両駅名の頭に「田川」の二文字を付けることが決まり、現在の名前に落ち着いた。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 第二次世界大戦末期に戦没した日本の学徒兵の遺書を集めた遺稿集『きけ わだつみのこえ』の、1950年に公開された『日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声』に続く2度目の映画化。但しストーリーは全く異なる。前作のプロデューサーが東横映画時代の岡田茂で、本作のプロデューサーが岡田裕介のため、親子二代のプロデュース作として業界で話題を呼んだ。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 1995年、真夏のラグビー場で仲間たちとスクラムを組んでいた鶴谷勇介は、ボールを追って相手にタックルした瞬間に意識を失い、初めて見る3人の若者に囲まれていた。若者達に手を引かれて起き上がった次の瞬間には雨に煙る神宮外苑でずぶ濡れになって行進する学生の集団の中にいることに気がついた。鶴谷が周囲の学生にどうなっているのか尋ねると、隣にいた男は「戦争に行くんだ」と答える。その男たち、勝村寛、相原守、芥川雄三はそれぞれ明大、早稲田、東大のラガーメンだった。彼は1943年10月21日に挙行された学徒出陣の大壮行会の真っ只中に身を置いていたのだった。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 製作が最初に報道されたのは1986年で、この当時はテレビ局の映画製作がますます盛んになり、特にフジテレビが積極的に映画製作を積極的に推進しており、フジテレビは東宝と組みことが多かったが、東映も「スケバン刑事」などで付き合いがあったことから、当時はフリーだった岡田裕介プロデューサーが東映とフジテレビの間に入り大作映画の提携を模索し、本作もこの時に候補作の一つとして挙がっていた。東映の幹部は岡田茂を始め戦争映画が好きで、東宝ほどではないが、東映も古くからコンスタントに戦争映画を作ってきた。東映は1980年代に『動乱』を皮切りに戦争映画大作を続けて製作し、1989年には実現しなかったが、松竹の奥山和由が岡田茂東映社長に『THE WINDS OF GOD』の企画を持ち込んだことがあり、戦争映画の企画はいくつか挙がっており、本作は東映が製作した32本目の戦争映画といわれる。


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text: その後1995年が戦後50年にあたることから、邦画メジャー3社で戦争映画大作を競作しようという機運が高まり、また各社邦画メジャーとしての意地もあり、東映でも岡田茂東映会長が製作に強い意欲を見せたことから、正式に製作が決定した。フジテレビとの提携はなかったが、当時バンダイが『パワーレンジャー』のキャラクター・グッズでぼろ儲けしていたため、東映が話を持って行き、バンダイの山科誠社長が了承し、東映とバンダイの共作となった。山科は「（岡田）裕介さんに東映の社長になる前にオヤジさんに負けないような実績を作ろう」とリメイクを薦めた、裕介さんは「父親の作品だし、時代も変わったから」と難色を示したが、私が「戦後50年の集大成として製作してもいいタイミングじゃないか」と提案し、裕介さんが父親に話したら、岡田茂さんが快諾し、製作が決まった等と話している。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 1990年代前半の東映はアニメ映画以外は大ヒットが出ず、劇映画の大ヒットは1991年に配収10億5千万円を挙げた『福沢諭吉』以降ないという状況だった。岡田親子二代に渡るプロデュース作で「成功させたい」という強い思いが東映内にあった。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 東映が本作、東宝が『ひめゆりの塔』と、戦争大作のリメイクを早くに決め、会社の意地を見せ万全の体勢を敷いた。『ひめゆりの塔』も第一作は東映で製作された。しかし松竹はこれに乗らず。このため東映と東宝の二社で『戦後50年記念共同プロジェクト』を実施し、二作品の予告編を反対の劇場で流す、二作品の予告編を一緒にしてお互いの劇場で流すなどという史上初の試みを行うなどで盛り上げた。松竹はこの二社の盛り上がりに便乗し、二年前にお蔵入りさせていた『THE WINDS OF GOD』をこの年公開した。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 1995年1月11日に銀座東武ホテルで製作発表会見があり、高岩淡東映社長、山科誠バンダイ社長、岡田裕介東映取締役、出目昌伸監督、脚本の早坂暁、織田裕二、緒形直人、仲村トオル、的場浩司、風間トオル、鶴田真由が出席。会見で岡田裕介プロデューサーは「内容は前作とは趣を異にした早坂先生のオリジナルで、6人の青春群像をオールスターで描く。フィリピンロケを行い、本物の零戦、グラマンも飛ばす予定だ」と話した。高岩東映社長は「50年前にはこんな悲惨なことがあり、その上に今日の平和・繁栄があるわけで、戦争を知らない若者たちにアピールしたい」、山科バンダイ社長は「昭和20年生まれの私も太平洋戦争を知らない世代の一人だが、戦後50年という節目の年にこういう有意義な作品をキチッとした形で残し、次の世代に受け継がれるような名作になればと思う」などと話した。製作費10億円。本来は終戦記念日に合わせて8月公開が理想ではあったが、東映・東宝とも毎年恒例の子供番組があるため、5月～6月の公開となった。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 早坂暁は1991年から『新潮45』に『戦艦大和日記』を連載中で、太平洋戦争に特別な想いがあり、脚本を引き受けた。早坂は前作をリアルタイムで観ており、当時の役者がついこの間まで戦場にいたような、苛酷な戦場で飢餓線上、生死の境をさ迷うという姿ピッタリの感じでリアリティが凄く出ていたが、現代の若者は生活豊かで肉付きがいいし、白黒でなくカラーで撮ると関川作品みたいな凄惨なリアリティがどこまで出せるのか心配した。戦後50年の現在に戦没学生の手記を再度取り上げて戦争の実態に迫るには、新しい角度で提示するにはどうすればいいか、構想段階でかなりの時間を要した。戦前の日本社会では大学の学生はそれ自体エリートで、国家未来の柱石として学業に励むことが許され徴兵を猶予されていたが、アメリカとの戦争が始まった後はその特権がなくなった。国を守る兵員が足りなくなり延期を解かれ、1943年12月に学徒兵が生まれた。その時期は最早敗色おおい難いという、言わば殺されるために戦場に臨んだ。兵士は皆それぞれ痛みを残して死んだ。しかし学徒兵は死ぬ意味が判らないと考え抜き悩んだ者が多かった。本作はそれをテーマに脚本が書かれている。早坂の脚本がやっぱり遅れ、クランクインが2ヵ月延びて、1995年3月末には完成していた東宝との歩調が合わなくなったが、東宝が公開時期を合わせた。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 当時はテレビドラマが非常に人気があった時代で、織田裕二、風間トオル、的場浩司、仲村トオル、緒形直人、鶴田真由といったトレンディドラマで活躍中の若手スターのキャスティングに成功した。東宝『ひめゆりの塔』に比べれば、この点で若者層へのアピールで差を付け、これが結果的に興行成績に影響を与えたとされる。彼らの両親も戦争を知らない世代で、どうやって演じたらいいか分からないため、出演者全員で早坂に役柄の説明を聞いた。気持ちを作るのにかなりの時間を要した。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 現地での現像処理の問題があり、1994年秋ともう一回、計2回フィリピンロケハン。1995年1月末クランクイン。前作はGHQ占領下の時代で、海外ロケは許可されず、予算の問題もあり、国内でロケが行われたが、本作はフィリピン南西部のパラワン島でロケが行われた。若手スターたちは戦争映画は初体験で、当地の撮影は気温30度～40度の炎天下に及び、泥の中を這いずり回る過酷な撮影で、5～6キロ痩せた者もいた。先述のように早坂脚本の遅れで完成が1995年5月22日という慌ただしさだった。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 東映と東宝で1994年夏から担当者ベースで準備を始め、社会的ブームを演出するには一本の矢より二本の矢の方がいいだろうと友好的に話し合いが進み、1995年3月13日に東京銀座三笠会館で鈴木常承東映専務・堀内實三東宝専務より、東映と東宝で共同プロジェクトを組むと発表された。"95年初夏に送る胸熱き感動スクリーンに平和の祈りをこめて"という共通宣伝コピーを作り、「戦後50年記念共同プロジェクト」を組み、2作品の予告編を連結した共通予告編をそれぞれの劇場で流す、2作品連続上映試写会開催等、初めての試みが行われた。戦後50年という時代の盛り上がりをお客に感じてもらいたいという共同戦線パブリシティは話題を呼び、1995年4月10日付けの産経新聞がこのジョイントを取り上げるなどマスメディアに多く露出した。当時は東宝の一人勝ち状態に入りつつあったため、東映がかなり得をした。東映の本作の前番組は『のぞき屋』で、東宝は洋画系劇場でも本作の予告編を流してくれ、かなり宣伝効果があり、東宝が敵に塩を送った形になった。今日のシネコンでは予告編は邦画も洋画も一緒くたに流れるが、当時の洋画系劇場では邦画の予告編は流していなかった。業界の笑い話で、東宝の松岡功は営業本部長として東宝東和から1970年に東宝に移り、"東映に追いつけ、追い越せ"を掛け声にやってきて、だんだん"東映の背中が見えてきた"、と変わり、1990年代当時は"東映は東宝の背中が見えない"に変わっていた。日本一のマーケット（劇場網）を持つ東宝は自社製作を減らし、外国映画を含めて自社製作以外の作品を上映して利益を挙げる手法が上手くいき、いい映画が東宝系の劇場に偏った。これは松岡が製作担当でなかったからできたことで、松竹・東宝ができなかったのは、城戸四郎や岡田茂が映画製作を重んじる伝統が残っていたためといわれる。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 1999年5月12日に東映とバンダイとで、全国の東映系の館主（東映会）を招待し、ヤマハホールで特別試写会、帝国ホテルで『きけ、わだつみの声を大ヒットさせる会』を開催。また岡田茂が東京商工会議所の議員だった関係で、同会議所と大阪商工会議所の会員2万社に向けて、団体割引前売り券の案内を送ったり、工夫を凝らした様々なキャンペーンが行われた。東映本番線は1995年7月15日からは基本、東映アニメフェアだったが、劇場により1995年8月15日の終戦記念日までの10週間本作を掛けた劇場もあった。『藏』と共にこの年の東映の勝負作として社を上げての大動員をかけ、東映40万枚とバンダイ20万枚の前売り券計60万枚売り切った。文献により東映とバンダイ各50万枚、計100万枚を売り切ったと書かれたものもある。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 東映の本作、東宝の『ひめゆりの塔』とも、戦後まもなくの大ヒット作のリメイクであり、戦争の風化が叫ばれた50年後の公開当時、このような素材が若者たちに受けとめられるのか、一流大学出のエリートが、オウム真理教のようなカルト教団に入信する時代に、映画に出て来る若者たちの心情を理解できるのか、興行面が不安視された。当時の学校教育の歴史教育は受験の関係で、現代史まで詳しく時間を割く学校は少なかった。東映でも戦争体験者は岡田茂東映会長しか残っておらず、岡田会長は「これが最後の戦争映画だ。ターゲットは若い世代ではなく、戦争体験者にしなくてはダメだ。その世代を大量に動員できれば、若者も少しは引きずられて来るのではないか」と話したが、現場は青春映画としての売り込みを図り、岡田会長と東映幹部に乖離が出た。またこの年は神戸の震災や、地下鉄サリン事件で日本全土が大揺れ。自粛ムードと親が子供を映画館に連れて行きたがらなくなり、マスメディアは連日オウムの報道合戦で、フィクションのドラマを遥か上回る興味深い事件の影響を受け、映画興行は大きな打撃を受けた。不況に強いといわれた映画も世情不安には弱いことを露呈した。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: しかし本作が配収10億円、『ひめゆりの塔』が5億円前後、松竹『WINDS OF GOD』が1億5千万～2億円。『WINDS OF GOD』はお蔵入りさせていたローバジェット映画で、総原価もその半分以下とされ、あまり影響はなかったが、本作が『ひめゆりの塔』の約二倍の成績を上げた理由として、先に挙げた共同宣伝の効果や、『ひめゆりの塔』に比べて当時テレビで大活躍中の人気スターをキャスティング出来たことで若い観客を集めたことがヒットの要因と分析された。しかし本作と『ひめゆりの塔』は宣伝費なども含めた総原価が10億円以上かかったため、映画興行に限ればプラスにならなかった。当時はビデオがよく売れた時代のため、それらを含めたトータルとしては本作は成功と見られた。


title: きけ、わだつみの声 Last Friends

text: 作中では登場人物の台詞により「中国と戦争」（中華人民共和国の建国は1949年）という設定になっている。製作者側の時代考証ミスか言い換えかは不明。ただし、その台詞は現代からタイムスリップした鶴谷勇介の台詞である。また1912年に建国された中華民国の略称も「中国」である。


title: ラシダ・ジョーンズ

text: カリフォルニア州ロサンゼルス出身。父親はミュージシャンのクインシー・ジョーンズ、母親は女優のペギー・リプトン。姉のキダダ・ジョーンズは女優でウォルトディズニー社のデザイナー。父方からアフリカ系アメリカ人とウェールズ系の、母方からリトアニア及びロシア系ユダヤ人の血を引く。


title: ラシダ・ジョーンズ

text: 中学高校はロサンゼルス郡北部のサンフェルナンド・バレーにある進学校バックレースクールに通い、学校から全国優等生番付（）に推薦され同級生から「もっとも出世しそうな同級生」に選ばれている。在学中に演劇指導をティム・ヒルマンに受けた。14歳のときに両親が離婚すると姉は父の元へ、ラシダは母と家を出てサンタモニカのブレントウッドへ移った。


title: ラシダ・ジョーンズ

text: クラブ活動は学内の劇場「American Repertory Theater」（A.R.T.）で活動するとGilbert + Sullivan Playersで演劇のけいこをしており、脚本作りを学んだ文芸クラブ「シグネット・ソサエティー」（）で監査役を務め、ヘイスティ・プディング・シアトリカルズ（ヘイズティーズ）では「年間女性賞」実行委員会に加わったのち、アカペラグループの「ハーバード・ラドクリフ・オポチューンズ」の音楽監督でもあったことから、卒業の前年（1996年）の149回ヘイスティーズ定期公演で共同音楽監督の任を果たしている。


title: ラシダ・ジョーンズ

text: 学業と演劇・作曲のかたわら、後年のフィランソロピストの基礎となる社会活動にも関心を持ち、黒人学生連盟や少数民族学生同盟で活躍しPRISMに加わり、学生編集長として学報「The Harvard Crimson」の取材と執筆や編集にも当たっている。


title: ラシダ・ジョーンズ

text: 1997年にテレビミニシリーズ『The Last Don』で女優デビュー（マリオ・プーゾ脚本）。2000年放送のテレビシリーズ『ボストン・パブリック』の女性秘書ルイーザ・フェン役で注目を集め、2002年まで26話に出演しNAACPイメージ・アワードのにノミネートされた。テレビシリーズや映画に出演している。


title: ラシダ・ジョーンズ

text: 過去には俳優のトビー・マグワイア、セス・マイヤーズ、ジョン・クラシンスキーとの交際や、音楽プロデューサーのマーク・ロンソンと婚約したこともある。2018年には恋人であるミュージシャンのエズラ・クーニグとの間に第一子となる男児を授かった。


title: ラシダ・ジョーンズ

text: 女優のジェシカ・アルバ、クレア・デインズ、ナタリー・ポートマン、俳優のレオナルド・ディカプリオと親しい間柄。また、ニコール・リッチーやファッションデザイナーのステラ・マッカートニーとは家族ぐるみの付き合いである。


title: サクラホクトオー

text: 1988年10月、東京競馬場での新馬戦でデビューし1着。続くオープン特別の府中3歳ステークスも1分48秒6のレコードタイムで勝利し、12月中山競馬場での朝日杯3歳ステークスでは単枠指定を受けて、それに応えて3連勝を飾り、前年に朝日杯３歳ステークスを制した半兄サクラチヨノオーに続いての兄弟での同一G1連覇を達成した。JRA賞選考でも、1988年度のJRA賞最優秀3歳牡馬に選ばれた。


title: サクラホクトオー

text: 明けて4歳、初戦は3月の弥生賞であり2戦連続で単枠指定されたものの、レースでは不良馬場に難渋し12着。クラシック第1戦皐月賞でも単枠指定を受けたものの、レースでは弥生賞に続いての不良馬場となり、20頭立てで競走中止の1頭を除く事実上の最下位に終わった。主戦騎手の小島太は「サクラホクトオーという馬は、少しでも馬場が渋るとやる気を無くして、レースでも全く走ろうとしなくなってしまう」と述べている。クラシック第2戦の東京優駿では人気も5番人気に落ち、ウィナーズサークルの9着に終わる。東京優駿は良馬場発表ではあったものの、午前中こそ埃が上がるほどの乾いた馬場だったが、13時半頃に一時的に雨が降り、やや湿った馬場になっていた。秋はセントライト記念を制したのち西下して菊花賞を狙ったが、レースでは管理していた境勝太郎が「自分の馬を見失ったのはこの時だけ」と形容するほどの大外へのコース取りの末に5着。暮れの有馬記念ではオグリキャップ、スーパークリークに続く3番人気に支持され、レースでは後方から競馬をしてイナリワンの3着に入った。


title: サクラホクトオー

text: 古馬となった1990年、緒戦のアメリカジョッキークラブカップで単枠指定に応えて1着。再度西下して産経大阪杯はスーパークリークとともに5度目の単枠指定を受けたが7着と振るわず、天皇賞（春）では3番人気で迎えられるも14着に終わり、こののち長期休養に入って1991年春に復帰して京王杯スプリングカップと安田記念に出走したが2戦とも掲示板外に終わって引退した。


title: サクラホクトオー

text: 引退後は種牡馬となり、種牡馬としては8シーズンの供用で血統登録頭数200頭、そのうち出走頭数166頭を記録。初年度産駒からサクラスピードオーが出て1996年の京成杯と共同通信杯4歳ステークスを勝ったが、中央と地方合算の総合サイアーランキングでは100位以内に入ることは一度もなかった。その後、2000年3月16日に死亡。墓は北海道静内町の新和牧場にある。


title: 海上における人命の安全のための国際条約

text: 海上における人命の安全のための国際条約（かいじょうにおけるじんめいのあんぜんのためのこくさいじょうやく、）は、船舶の安全性確保のための規則を定める多国間条約の名称である。英語名からSOLAS条約とも呼ばれる。


title: 海上における人命の安全のための国際条約

text: 1912年のタイタニック号海難事故を契機として、船舶の安全確保のため救命艇や無線装置の装備等の規則を定める条約が1914年に締結された。これが初のSOLAS条約であるが、第一次世界大戦の影響で発効には至らなかった。


title: 海上における人命の安全のための国際条約

text: その後30回以上にわたり改正を経ているが、最近では2001年のアメリカ同時多発テロを契機に2002年に改正が行われ（改正SOLAS条約）、テロ対策として港湾関連施設についても侵入防止等の保安対策を強化することが義務付けられた。また、改正SOLAS条約に基づき、外航船と国際港湾が順守すべき国際規則＝ISPSコードが2004年7月1日付けで発効。外航コンテナ定期船業界でも、ISPSコードに適応し、船舶・貨物の輸送途上での安全と保安確保を目指した動きが活発化したが、運送業者の費用負担が増加し、荷主に対してISPSチャージなどのコスト転嫁も行われている。また、この改正により自動船舶識別装置の搭載が義務化されている。


title: キングクルール

text: キングクルール（""）は、レアが開発したキャラクターであり、任天堂が発売元となる『スーパードンキーコング』シリーズを中心に登場する。開発元であったレア社が2002年にマイクロソフトへ吸収された後も、キャラクター版権自体は任天堂が引き続き保持している。


title: キングクルール

text: 王冠と赤いマントを身につけた二足歩行をする大柄なワニで、血走った大きな左目が特徴（この特徴はキャプテンクルール、バロンクルールも同様）。巨体で緑色の体に金色の腹をしており、ワニだが大きなヘソのようなものをもつ。説明書や話の序盤から名前や姿を見せることが多い。


title: キングクルール

text: 英語では King K. Rool と表記される。よって、「キング・ク・ルール」と区切るのが正しいのだが、日本では特に意識されておらず、正しく呼ばれたのは『ドンキーコング64』内での1回（ボクシングでの対戦者紹介時）に留まっている。また、「K.Rool」という区切り方の為、英語では「キング・ケイ（ケー）・ルール」と発音されることが多く、『大乱闘スマッシュブラザーズ SPECIAL』の英語版などでは実際にこの読み方によるゲーム内アナウンスとなっている。


title: キングクルール

text: 一人称はゲーム版およびアニメ版では基本的に「俺様」だが、ゲーム版では作品によっては「儂」や「我輩」と言うときもあった。語尾は主に「〜じゃ」と付けることがある。常に笑みを浮かべており、『64』以降はよく高笑いをするようになった。


title: キングクルール

text: 肩書や体の大きさは作品によって異なる。肩書は『64』では“クレムリンの王”、『ぶらぶらドンキー』と『ジャングルクライマー』では“ボス”、『たるジェットレース』では“総帥”と紹介されていた。体の大きさは『スーパードンキーコング』や『ぶらぶらドンキー』のようなドンキーの2倍程の大きさの時もあれば、『64』のようにさらに数倍に巨大化した時もある。ただし『64』の隠しエンディングではドンキーと同じ大きさになっており、同じく『スーパードンキーコングGB』や『ドンキーコンガ』、『たるジェットレース』でもドンキーより少し大きい程度の背丈である。マリオシリーズのクッパのように、作品によって大きく変化する。


title: キングクルール

text: 目的は主に何かを盗む事であり、そのほとんどがバナナに関係している。作品によっては何かしらの目的を達成させるために必要な物を奪取したり、コング達を捕えることもある。『64』ではDKアイランドの破壊を、『ジャングルクライマー』では世界征服を実行しようとしていた。彼の率いるクレムリン軍団は高い技術力を有しており、部下共々機械の扱いに長けている。その技術力は、作品によっては宇宙や異次元にまで及ぶ。拠点は主に海賊船や戦艦が登場している。


title: キングクルール

text: レア社の開発したゲームではクルールにワニらしく尻尾がある（普段マントや衣装に隠れているが走る時などに尻尾が見える。『ドンキーコング64』では多くのシーンで見えている）のだが、アニメ版では尻尾が無い（このアニメでは、クルールのマント、ディディーの尻尾、ディクシーやキャンディーの髪なども短くなっており、3Dの動きをつける作業量の関係での変更のように思われる）。後年のパオンやバンダイナムコなどの開発したゲームに登場する際にも尻尾が無く、その他にも王冠の大きさや目の充血具合などが統一され、以降の作品ではそれが基本的な姿として登場するようになっている。


title: キングクルール

text: 海賊の格好をしたクルール。後述のように『スーパードンキーコング』シリーズ開発のレア社の設定ではキングクルール・バロンクルールと同一人物として扱われているのだが、ソラが開発した『大乱闘スマッシュブラザーズX』のフィギュア紹介のみにて「キングクルールの兄」と紹介されている。


title: キングクルール

text: 自らの部下にも同じ様な格好をさせている。英語では 「Kaptain K. Rool」 と「C」が「K」に改竄されて表記される。大きなラッパ型の銃を所持しており、それを使い、コング達を攻撃する（後に『ドンキーコング トロピカルフリーズ』では、似たような特徴を持つロード・フレドリックやホーンペンゴーが登場している）。『スーパードンキーコング2』のリンクリーの学校にてリンクリーから、キャプテンクルールやクレムリン軍団が、ごく最近に生徒として授業を受けたような発言が聞ける。またその際、「クルールちゃん」と呼ばれている。


title: キングクルール

text: 白衣を着用した科学者のようなクルール。英語版では（バロン・ク・ルーレンシュタイン）という、のような名であり、他の姿のクルールと体型は同じだが、フランケンシュタインの怪物のように頭部が縦長である点・髪の毛が生えている点などが異なる（ただし映画がモチーフであろうことや、頭につけた額帯鏡より下は他のクルールと変わらないので、額帯鏡から上が作り物のカツラの可能性がある）。


title: キングクルール

text: 『スーパードンキーコング3』においてバロンクルールが、カオスの材料が自宅にあった「カミさん」の調理用具などであり、それが壊されたことで「カミさんにおこられちまう（英語版では“my wife's going to kill me”）」という発言をする。ただし妻らしき人物はゲーム中に登場しない（日本の漫画版の『ウホウホドンキーくん』では登場しており、ディクシー達をパンチ一発でコング島へ飛ばすなどの恐妻家だった）。


title: キングクルール

text: この発言に関しては、1999年にレア社の旧公式サイト（『スーパードンキーコング』シリーズのストーリー制作にも関わったがサイト制作や質問に対する回答も担当した）にて、「“my wife's going to kill me”はによるイギリスのコメディである」、「クルールに妻がいるのか（制作者である）我々も知らない」という回答をしており、これがイギリスのコメディ番組「」にもとづいたジョークであることを明かしている。


title: キングクルール

text: 『ドンキーコング64』に登場するクランジー（K. Lumsy）は、日本版ではキングクルールの弟と明言されているが、一方で日本国外版ではクレムリン団員のひとりとして扱われており、クルールとの血縁関係を示すような説明は特にされていない。


title: キングクルール

text: 『大乱闘スマッシュブラザーズX』のフィギュア名鑑のキングクルールの説明文に限り「キャプテンクルールは彼の兄」と表記されているが、『スーパードンキーコング』シリーズ本編にそういった描写は一切無く、それよりも前に発売されたGBA版『スーパードンキーコング2』のオープニングでは日本版・英語版ともにキャプテンクルールはキングクルールと同一人物のように語られている。


title: キングクルール

text: 上記のレア社の旧公式サイトにおいても、ほとんどの場合で（上記の妻がいるのかという回答のようなときでも）キングクルール・キャプテンクルール・バロンクルールを区別せず「K. Rool（三人称単数として）」と呼んでいたり、ギャラリーページで、キングクルール・キャプテンクルール・バロンクルールの公式画像を一枚にまとめた画像を、「The Many Faces of K. Rool」（クルールの持つ多くの顔）というタイトルで展示しているなど、キングクルール・キャプテンクルール・バロンクルールを同一人物として扱っている。


title: キングクルール

text: 『スーパードンキーコング』のゲームデザインを担当したグレッグ・メイレスは、Twitter上で寄せられたファンからの質問に対して、キングクルールとキャプテンクルールが兄弟であるという説を否定し、バロンクルールも含め全て同じワニであると答えている。


title: キングクルール

text: また、英語版『ドンキーコング64』の取扱説明書では、キャラクター紹介のページでクランキーコングがキングクルールについて、「While K. Rool may have ditched his ridiculous disguises, his intentions are as evil as ever.（クルールが馬鹿馬鹿しい変装をやめたのかもしれないが、相変わらず悪だくみをしている）」と語っている。


title: 池端俊策

text: 広島県立呉三津田高等学校を経て、1970年、明治大学政治経済学部卒業。高校時代から演劇部に入り、脚本作りに熱中していた。大学在学中からシナリオ作家協会主催の「シナリオ研究所」（現在の「シナリオ講座」）に通い、卒業後は竜の子プロダクションに半年勤務。その後は営業職など職を転々とし、今村昌平の脚本助手となり、今村監督の映画『復讐するは我にあり』（1979年、松竹/今村プロ）、『楢山節考』（1983年、東映/今村プロ）の第1稿を手がけた。


title: 池端俊策

text: 映画『復讐するは我にあり』『楢山節考』以来の仲である緒形拳の出演作を、『羽田浦地図』『百年の男』『帽子』（以上、NHK）など多数執筆。初監督映画『あつもの』でも、緒形が主演している。2009年2月に、2008年に死去した緒形を追悼するドキュメンタリー番組『俳優〜脚本家・池端俊策が見つめた緒形拳〜』（NHK）が放送された。


title: 池端俊策

text: ビートたけしの主演作も、『昭和四十六年 大久保清の犯罪』『イエスの方舟』『あの戦争は何だったのか 日米開戦と東条英機』（以上、TBS）などを発表している。また、1990年の『忠臣蔵』では、両主演という形で、緒形拳（大野九郎兵衛役）、ビートたけし（大石内蔵助役）が共演した。


title: 池端俊策

text: 演出家の鶴橋康夫とのコンビは長く、『仮の宿なるを』『魔性』『危険な年ごろ』『風の棲む家』（以上、読売テレビ）などの作品がある。TBSプロデューサーの八木康夫との仕事も、『昭和四十六年 大久保清の犯罪』『協奏曲』『烏鯉』など多数。


title: 小林健二 (将棋棋士)

text: 四段時代の1977年、第18期王位戦の挑戦者決定リーグ戦に進出。白組で有吉道夫八段（当時）らを破り5戦全勝で優勝、挑戦者決定戦へ進出した。将棋界初の四段によるタイトル挑戦かと騒がれ、紅組で優勝した米長邦雄八段（当時）との対局も途中までは優勢であったが、終盤で逆転負けし、惜しくもタイトル挑戦とはならなかった。師匠の板谷進八段（当時）は対局前、「負けたら記録係をやらせる」とハッパをかけていたが勝利かなわず、中原誠王位と米長八段による王位戦第3局では本当に記録係を務めることとなった。


title: 小林健二 (将棋棋士)

text: 第46回NHK杯テレビ将棋トーナメント3回戦(1997年1月3日放送)・対屋敷伸之戦で時間切れによる反則負けをしている。2006年の第65期順位戦・対小倉久史戦で、自身の歩が９四にいる状態で９二に歩を打ち、二歩の反則で敗れた。


title: 小林健二 (将棋棋士)

text: フリークラス最終年で65歳の誕生日でもある2022年3月31日、竜王戦6組昇級者決定戦で神崎健二に敗れ、公式戦全対局を終了。現役引退となった。通算成績は699勝775敗。700勝にあと1勝及ばずだった。


title: 小林健二 (将棋棋士)

text: 振り飛車転向の頃にはオーソドックスな四間飛車を指し「スーパー四間飛車」の名で有名となり、著書を出版するとともに、NHK教育テレビの「将棋の時間」でも講座を担当。この頃にデビューした杉本昌隆と共に、藤井システム登場以前の四間飛車の定跡発展に大きく貢献した。その後立石流が知られるようになると、特に立石流四間飛車と四間飛車穴熊を指すようになった。相振り飛車での左玉も得意としていた。


title: 三津谷亮

text: 2008年、「第5回D-BOYSオーディション」において審査員特別賞を受賞し、ワタナベエンターテインメント入りする。2009年7月にD2の始動時メンバーとなり、イベントや『Dステ』出演などで活動。『ミュージカル 忍たま乱太郎』や『ミュージカル・テニスの王子様2ndシーズン』などの外部作品や、映画に出演する。


title: Cheeky Parade

text: Cheeky Parade（チィキィパレード、略称：チキパ）は、日本の女性アイドルグループ、ダンス&ボーカルグループ。2012年に結成、2018年に解散。当時の所属事務所はエイベックス・マネジメント。当時の所属レーベルはiDOL Street。


title: Cheeky Parade

text: メンバーは「avex アイドルオーディション 2010」のファイナリストおよび3次審査進出者である。『Cool-up Idol』2012年5月号（音楽専科社）によると、ファイナリストの関根と鈴木（友）は決勝大会直後にストリート生として声が掛かった。当時の心境について関根は「私はどんなチャンスでもしがみ付きたかったから『やった!』と」、鈴木は「最初は喜べなかったです。落ちて、アイドルに向いてないんだ……と思ったばかりで、やっていけるかな? と」と振り返っている。また、メンバーの大半がエイベックス・アーティストアカデミーの出身であり、同レッスン生だったSUPER☆GiRLSの田中美麗と溝手るかとは、以前から親交のある者が多い。


title: Cheeky Parade

text: 2017年、担当プロデューサーが樋口竜雄から関井亮介に変わる。関井はデビューから音楽ディレクターを担当しており、プロデューサーと兼務することとなる。同年6月9日にはメンバーの溝呂木世蘭と小鷹狩百花が卒業して7名体制となったが、約1年後の2018年7月31日をもって解散した。


title: Cheeky Parade

text: インディーズ時代に発売されたシングルCD「Cheeky dreamer」は現在も音楽配信の形で購入可能である。当初、個別課金制(ダウンロード)サービスではタイトルトラックの「Cheeky dreamer」のみ購入可能であったが、その後登場した月額定額制(ストリーミング)サービスでは収録曲4曲すべてが配信されるようになった(一部例外有り)。その後月額定額制(ストリーミング)サービスだったLINE MUSICが個別課金制(ダウンロード)サービスに参入した際、収録曲4曲すべてを購入できるようにした。


title: 黄金のがちょう

text: 『黄金のがちょう』（おうごんのがちょう ）は、グリム童話の一つ。『金（きん）のがちょう』とも。家族や社会から疎外されていた者が善行によって成功して幸運をつかむという類型の物語である。典拠によって多少話は異なるが、おおよそ次のようである。


title: 黄金のがちょう

text: ある所に3人の兄弟がいた。上の兄2人は利口者だが意地悪で、一番下の弟は少し頭が弱いが親切だった。ある日、一番上の兄が森へ木を切りに行く事になり、母親が卵を入れて焼いたケーキと上等のぶどう酒の弁当を作ってくれた。兄が森へ行くと小人の老人が現われ、「おなかが空いて死にそうじゃ。あなたのケーキとぶどう酒を少し分けておくれ」と言う。意地の悪い兄は「お前にやったらおれの分がなくなるからあっちに行け」と相手にせず木を切り始めたが、急に斧が手から滑って腕に大けがをしてしまった。これは小人を助けなかった罰であった。2番目の兄が行った時も同じような事を行い足に大けがをした。


title: 黄金のがちょう

text: すると弟が「自分が木を切りに行く」と言う。父親は「お前のような役立たずに何ができる。兄達が怪我をしたんだぞ」と行ったが、それでも弟がせがむので仕方なく行かせる事にした。しかし弁当は粉と水を混ぜて灰で焼いたケーキと酸っぱいビールだった。するとまた小人が出てきて「弁当を少し分けておくれ」と願う。優しい弟は「ぼくの弁当は灰で焼いたケーキと酸っぱいビールしかないけど一緒に食べよう」とかごを開けるが、弁当は卵入りのケーキと上等のぶどう酒になっていた。2人は喜んで分け合って食べ、小人は「お前は親切だからお礼にいい物をあげよう。その木を切ってごらん」と言って去った。


title: 黄金のがちょう

text: 弟が言われた通り木を切ると、中には金色に輝くがちょうが1羽入っていた。弟はがちょうを抱えて歩き出し、途中で日が暮れたので宿に泊まる。宿の主人の三人の娘達は黄金のがちょうの羽が欲しくなり、一番上の娘が夜中に弟の部屋に忍び込んで羽を一本抜こうとするが、触ったとたんにがちょうに手がくっついて離れなくなってしまった。後から着た二番目の娘も上の娘の肩に回した手も離れなくなり、末の娘も二番目の娘の肩に手がくっついてしまった。仕方なく弟は朝になると娘達を後ろにくっつけたまま、町へ向かう。途中、通りかかった牧師がこれを見て娘達を引き離してやろうとするが、牧師の手もたちまち離れなくなってしまい、助けに来た寺男と二人のお百姓の手もくっついてしまう。かくして弟は七人ものよたよたと歩く行列を従えて町にやって来た。


title: 黄金のがちょう

text: 町の城では王様が一人娘の姫に困っていた。姫は美しいが、生まれてから一度も笑った事がないのだ。それで「姫を笑わせた者は姫と結婚させて自分の跡継ぎにさせる」とお触れを出していた。そこで我こそはと思う者たちが次々にやって来ては姫を笑わせようといろんな面白い事をするのだが、姫はくすりとも笑わなかった。これを知った弟はよたよたした行列を引き連れて城にやって来た。この様子をながめた姫は、よほど面白かったとみえて大声を上げて笑い出す。弟は姫と結婚して国王になる事が決まったのである。


title: 黄金のがちょう

text: しかし、王様は弟に娘や王位をやるのが惜しくなった。そこでわざと難問を出す。「城の酒蔵のぶどう酒を全部飲み干せる者を探せ」。弟は小人に助けてもらおうと来た道を戻って森へ行くと、ぶどう酒を欲しがるのどが渇いた男がいて、城の酒蔵へ行って一晩で空にしてくれた。それでも王様はまた「城の倉庫のパンを全部平らげる者を探せ」と言う。弟が森へ行くと、パンを欲しがる腹を空かせた男がいて、城のパンを一晩で食べ尽してくれた。王様はなお未練がましく「海でも陸でも走れる船を持って参れ」と命じる。森へ行くと小人がいて「親切にしてくれたから城の酒蔵のぶどう酒を全部飲み干したのも、城の倉庫のパンを全部平らげたのも、みんなわしじゃ。次もわしに任せとけ」と言い、船体に車が付いた、海も陸も走れる船を出してくれた。


title: 坂井学

text: 2017年、ガーナ共和国アクフォ＝アド新大統領の就任式に、安倍晋三内閣総理大臣の特使として派遣された。8月7日、総務副大臣（情報通信、放送、郵政行政等担当）兼内閣府副大臣（マイナンバー制度担当）に就任。9月、自民党横浜市連会長に就任。


title: 坂井学

text: ジャーナリストの鈴木エイトが作成した「旧統一教会関連団体と関係があった現職国会議員168人」によれば、旧統一教会関連団体との関係について、2018年9月に幕張メッセで開催されたイベント「提言JAPAN2050ユース・フェスティバル」に来賓出席した疑い。


title: 公津の杜駅

text: ホームへは階段のほかエスカレーターが設置されている。バリアフリー設備として、改札階と各ホーム間を連絡する車椅子対応エレベーターと、改札付近に多機能トイレが設置されている。駅舎の2階部分は「公津の杜駅ビル」となっており、事務所向けのテナントが入居している（2階部分の廊下部分が吹き抜けに面している）。2012年12月までエアアジア・ジャパン（当時）のオフィスとして利用されており、スプリング・ジャパンの本社が3階にある。改札口は駅東側にあり、東南北3方向に出入が可能である。


title: 公津の杜駅

text: 公津の杜地区は、旧建設省の「ふるさとの顔づくりモデル土地区画整理事業」に指定されており、HOPE計画（地域住宅計画）で、方向性やルールを定めた計画的な都市計画によって区画整理事業が進められたニュータウン（公津東・公津西）となっており、住宅地を分譲・販売している京成電鉄や京成グループの京成不動産などによる駅前のマンション建設が行われ、中高層のマンションが建ち並んでいる。駅前にはマンションのほか、全日本空輸（ANAグループ）や日本航空（JALグループ）の社宅なども建設されている。宗吾参道駅方面には、新たに区画整理された更地が広がっている。国道51号の公津の杜入口交差点より当駅前を通り、中央通りとの交差点を北側に進むと成田ニュータウン方面に繋がる。


title: PiXMiX

text: ピクセル(個性)をミックスさせたキュートでポップなガールズグループ。2017年10月21日、本格始動。2019年10月23日、メジャーデビュー。「常に何かに挑む姿を見せていきたい。未完成のパーフェクトガールズ。」


title: PiXMiX

text: 2017年、東宝芸能に所属する当時中学生のメンバー6人で結成され、同年10月21日、本格的に始動した。以後、この日を結成記念日としてアニヴァーサリーライブが行われている。2019年、キングレコードからメジャーデビューし、1stシングル『その先へ』を発売。2ndシングル『チョコレート・リグレット』では、オリコンTOP10入りとなった。2021年、1stアルバム『君がいたから』が発売されると共に、ITSUKIが4年間の活動をもってグループを卒業。これを機に、メンバー表記がフルネームに変更された。同年4月より冠番組として『ぴくみくちゃ！』がスタート。また、アコースティックライブに定期出演している。2022年、響野こひめがグループを卒業し4人体制となる。同年10月に5周年を迎え、2ndアルバム『まだ、旅の途中。隣には君がいる。』を発売。


title: PiXMiX

text: 7月29日、「始動前前前夜祭」を東京アイドル劇場にて開催し、PiXMiXとしてはじめてパフォーマンスを披露。以後、ほぼ毎週のイベント出演が続いていく。また8月13日に「始動前前夜祭」、10月7日には「始動前夜祭」が開催された。


title: PiXMiX

text: 9月18日、3rdシングル『タオルを回すための歌』のスピンオフ企画として、”タオルを回そう企画スペシャル映像〜タオルを回すための選⼿権プレーオフ！〜”と題し、PiXMiXが豪華ゲストと共にタオルを回した。


title: PiXMiX

text: 10月24日、結成3周年＆メジャーデビュー1周年を記念した「PiXMiX 3rd Anniversary LIVE 〜ピクミクパーティー！〜」をオンラインで開催。ライブ終盤にはグループ初となるアルバムが2021年2月3日にリリースされることが発表された。


title: PiXMiX

text: 12月25日、1stアルバム『君がいたから』リード曲『卒業レールウェイ』ミュージックビデオ公開。ラストのダンスシーンでは昨年、高校生ライブ MUSIC DAYSでPiXMiX賞を受賞した、千葉敬愛高等学校ダンス部と1年越しのコラボレーションが実現した。


title: PiXMiX

text: 3月21日、卒業ライブ「ITSUKIの卒業レールウェイ」を大阪ABCホールにて開催。公演前には、阪堺電気軌道を利用して「ITSUKIの卒業レールウェイチャレンジ」も行われ生配信された。同日をもって、ITSUKI（牧浦乙葵）が卒業。


title: PiXMiX

text: 6月26日、STUDIO COASTで行われた「H.I.P. presents GIG TAKAHASHI 2」に出演。翌27日には、大手町三井ホールで行われたTOKYO MX GirlsPopParadise公開収録「HINOTORI」に出演。


title: PiXMiX

text: CDシングル・アルバムのアートワークは中野淳仁が担当。ダンスレッスンおよび楽曲への振付は、LOCKY、mai子が担当し、ワンマンライブでのパフォーマンス指導も行う。衣装は結成当初より、青を基調として装飾を抑えたワンピースが多く用いられ、2019年以降は主にJUNCOSが制作を担当している。


title: パンチパーマ

text: 若い女性向けの緩やかなウェーブと対照的に、男性や高齢女性向けの硬いカールがかかった短髪のパーマである。アフロヘアーとは縮毛・成形という点において類似するが、長さが異なる。汗をかいても髪型が崩れにくく洗髪が便利なため、かつてはプロ野球やボクシング、ゴルフなどのスポーツ選手にも人気があったが、独特のイメージが定着した現在では見かけることが少なくなっている。


title: パンチパーマ

text: 1970年代に北九州市在住の理容師・永沼重己が黒人の髪形をヒントにして考案した。約160℃のヘアーアイロンを髪に当て、手首を回してパーマをかける。髪の多い人で巻く回数は約600回。永沼本人は「これ以上はない」という気持ちから「チャンピオンプレス」と名づけた。パンチパーマの名称の由来は、当時、大流行した雑誌、平凡パンチにあやかって、関西の理容器具商社によって「パンチパーマ」と名付けられた。


title: パンチパーマ

text: 1970年代当時、若者のアイドルとして台頭したグループ・サウンズや吉田拓郎などのフォーク勢の多くは長髪で、それに憧れた若者も多く真似て髪を伸ばした。長髪の流行により理髪店は売上が低迷、それに危機感を覚えた全国理容生活環境衛生同業組合連合会（全理連）は緊急プロジェクトチームを結成し、ファッション性の高いショートヘアスタイルの開発に乗り出した。


title: パンチパーマ

text: 全理連が開発したパンチパーマは目論見どおり若者の間で流行した。普及に貢献したのは、1976年に「失恋レストラン」でデビューした歌手の清水健太郎である。パンチパーマで、シャイで硬派なイメージで売り出された清水健太郎はアイドルとなり、それに憧れた若者の多くも真似てパンチパーマとなった。形が崩れにくいことから、仕事でヘルメットや帽子をかぶる建設業などの人々にも好まれた。


title: パンチパーマ

text: しかし1980年代になると、バブル期を中心に「見た目に威圧感がある」「喧嘩の際に髪の毛が捕まれにくい」などの理由で、パンチパーマを暴力団関係者の多くが好んだ。このためパンチパーマはヤクザのイメージとして定着し、「いかつい」「怖い」という印象が浸透した。テレビや映画で登場する悪役の多くがパンチパーマであることも、印象の悪さに拍車をかけた。単に髪型がパンチパーマというだけの善良な一般市民のキャラクターでも、「外見が怖いが根はいい人」といった書かれ方をすることが多く、印象の悪化に拍車がかかった。プロレスラーのラッシャー木村が、外見を理由にタクシーに乗車拒否されるなど、印象によって被害を受けたケースもある。


title: すばる文学賞

text: すばる文学賞（すばるぶんがくしょう）は、集英社が主催する純文学の公募新人文学賞である。集英社出版四賞の1つ。受賞作は同社が発行する文芸誌『すばる』11月号に掲載される（第17回までは12月号）。受賞者には正賞として記念品、副賞として100万円が授与される。毎年3月末日締め切り。


title: ナミヘビ科

text: 毒蛇というと別科のコブラ科やクサリヘビ科が有名だが、本科にも有毒種がいる。多くの有毒種は人体に深刻な被害をもたらすほどの強毒は持たないとされるが、ブームスラングやヤマカガシ等では噛まれた人の死亡例もある。別科の毒蛇と違い本科の有毒種の毒牙は奥歯にあるため後牙類とも呼ばれる。


title: 鐘

text: 鐘（かね、）は、音を出す金属製の器具。日本語の「鐘」は狭義には叩いたり撞（つ）いたりして音を出すもので、内部に装着した舌（ぜつ）などを振動させて音を出す鈴と区別する。広義には内部にぶら下げた舌（ぜつ）という分銅を振動させて音を出す器具も含めて「鐘」という。


title: 鐘

text: 構造には地域差があり、日本の鐘（和鐘）は撞木（しゅもく）で叩くか撞くことによって鳴らすものが一般的なのに対し、西洋の鐘（洋鐘）は内部にぶら下げた舌（ぜつ）という分銅で内面を叩いて音を出すものが一般的である。


title: 鐘

text: 古く日本では嵐を呼ぶという迷信があり鐘を船に乗せることは避けられた。西洋では航海に布教の目的もあったためコロンブスやマゼランは船に多くの鐘を積み込んでいた。船鐘はもともと宗教的なものだったが砂時計とともに船内の時計代わりに利用されるようになった。なお、英語では時鐘の場合はstrike（打つ）を用いるが、号鐘の場合はring（鳴らす）を用いる。


title: 鐘

text: 縄文時代には既に土鈴（どれい）と呼ばれる音を出す用途を意図して作られた器物が存在した。弥生時代の遺跡から出土する銅鐸も鐘の類である。『日本書紀』では崇峻天皇の元年（588年）に百済から鋳造に詳しい鑪盤博士が渡来したという。


title: 鐘

text: 西洋式の鐘を洋鐘といい内部にぶら下げた舌（ぜつ）という分銅を振動させて音を出すものが多い。一般に、西洋の教会にみられる鐘や、西洋式の軍艦の合図に用いられる鐘はこのタイプである。近代以降は機械仕掛けにして舌または外身を動かすことにより音を鳴らすことも行われる。日本ではキリスト教伝来後に教会を南蛮寺と呼んだことから洋鐘を南蛮鐘ということもあり現存する寺院もある。