title: 欽ちゃんの週刊欽曜日

text: 上記『欽ドン!』と『欽どこ』はそれぞれ放送局が異なるものの、同じ欽ちゃんファミリー番組として萩本と3番組の出演者が一同に会したスペシャル番組が『欽ドン!欽どこ・欽曜日、三番組まとめてドン!』と題して3回放送され、1983年秋・年末から1984年春にかけて、フジテレビ → テレビ朝日 → TBSの持ち回りで制作された。内容は、『欽ドン!』の良い子悪い子普通の子にコーナーに他番組のメンバーが出演したり、欽ちゃんバンドの演奏を3番組の出演者で行ったり、ドラマ仕立てで出演者が次々と入れ替わるコントなどが放送された。TBSが当番時には生放送で送られ、途中で切り替わるスポンサーをテレビを見ながら読み上げるなどナマらしい演出がなされた。


title: 楢山節考 (1958年の映画)

text: 『楢山節考』（ならやまぶしこう）は、1958年（昭和33年）6月公開の日本映画。監督は木下惠介。松竹大船製作のカラー映画である。深沢七郎原作の同名小説の最初の映画化作品でもある。公開時の惹句は、「美しくもいたましい親と子の愛のきづな！ 万人の心を洗う感動の涙！」である。オール・セットで撮影され、全編を通じて邦楽を流し幕あきに定式幕を使うなど歌舞伎の様式美的な雰囲気の演出となっている。


title: 楢山節考 (1958年の映画)

text: オープニングは定式幕に「東西、東西、このところご覧にいれますルは本朝姥捨ての伝説より、楢山節考、楢山節考…」という黒子の口上で始まり、幕が開く。ラストの現代の風景を除いてオール・セットで撮影されている。また、場面転換では振落し（背景が描かれている書割の布を瞬時で落として次の場面を見せること）や、引道具（建物などの大道具の底に車輪をつけて、前後・左右に移動させる装置）などといった歌舞伎の舞台の早替わりの手法が使われ、長唄や浄瑠璃などの音楽を全編にわたって使い、歌舞伎の様式美を取り入れた作品となっている。


title: 楢山節考 (1958年の映画)

text: 作品の評価は高く、1958年度のキネマ旬報ベストテン第1位になったほか、毎日映画コンクール日本映画大賞などを受賞した。また、同年度のヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門に出品され、評論家時代のフランソワ・トリュフォーが絶賛した。1999年にキネマ旬報社が発表した「映画人が選ぶオールタイムベスト100・日本映画編」では55位にランクインした（同じ順位に『青い山脈』『台風クラブ』『櫻の園』『キッズ・リターン』など）。


title: 子実体

text: 子実体（しじつたい Fruiting body）とは、菌類が胞子形成のために作る、複合的な構造のことである。大型のものを中心に、いわゆるキノコと呼ばれている。あるいは、それに類似の生物の作る、類似の構造を指して使う場合もある。


title: 子実体

text: 多くの菌類では、その体は糸状になった細胞列である菌糸からなる、菌糸体という構造になっている。菌糸体を構成する菌糸はそれぞれに独立性が高く、菌糸の一部分だけをとりだしても成長し、胞子を作るものが多い。菌類はその種ごとに様々な胞子を作るが、基本的には菌糸の先に胞子を外生するか、菌糸が袋になってその中に胞子を作るかである。多くの菌類が、この様に単独の菌糸の先に胞子を作る能力がある。


title: 子実体

text: しかし、菌類の種によっては、胞子を作るときに複数の菌糸が寄り集まって、より複雑な構造を作り上げる。その中で比較的簡単なものは、胞子形成する菌糸が寄り集まって、胞子形成菌糸の束や、胞子形成をする小さなカーペットとなるものである。さらに複雑なものでは、胞子形成部を覆う菌糸の壁を造り、全体が外見状では壷型や皿状の形をなすものがある。さらに複雑なものでは、胞子形成部を覆う構造が、それ自体に柄を持って立ち上がったり、胞子形成部が複雑に折れ曲がり、それが並んだひだを下面に傘の構造となり、さらに柄を持っているキノコの形などとなる。この様な、複数の胞子形成菌糸や、それを補助する菌糸が組みあわさって、複雑な構造になったものを、子実体と呼んでいる。普通、胞子形成菌糸が寄り集まっただけのものは子実体とは呼ばない。


title: 子実体

text: 子実体は、小さいものは肉眼で見ることのできるぎりぎりの大きさから、場合によってはひとかかえもあるキノコのように、巨大なものもある。大きなものであっても、これらはすべて、菌糸から作られている。時には、菌糸を構成する細胞がふくらんで、互いに接触し、一見では菌糸からなるとは思えない、偽柔組織を構成するものもある。


title: 子実体

text: 子実体は、胞子を形成するための構造であって、生活をする体ではないので、その存在は一時的なものである。まれに長期に渡って維持されるものもあるが、いずれにせよその生活体は子実体の外にある菌糸体である。時折、キノコとその下につづく菌糸を高等植物の本体と、その根のように見る向きがあるが、これは誤りである。子実体は高等植物に当てはめれば、花か果実に当たるにすぎず、本体はその下の地中や朽ち木などに埋まって存在している。


title: 子実体

text: 大型のキノコの背景にはそれだけのバイオマスを形成するのに足りる巨大な広がりを持つ菌糸体が控えており、また菌類の菌糸体はそれだけの量の物質を一ヶ所の子実体に集中することができる高い物質移送能力を持っているのである。


title: ハトシ

text: 本来、広東語では「ハートーシー」のように長音で発音される。「蝦（ハー）」は広東語でエビ、「多士（トーシー）」は英語のトーストの音訳である。油で揚げたことをはっきり示すために「炸蝦多士」（ジャーハートーシー）と言うこともある。パンを用いるので現代の料理のように思えるが、すでに19世紀末には広州でも作られていた古い料理の一つといわれる。アメリカなどのチャイナタウンで出す店もある。


title: ハトシ

text: 長崎県長崎市では、江戸時代から貿易を通じて明国、清国などとの交流があり、今の中国や東南アジアの料理も伝えられ、卓袱料理と総称されていた。明治時代に清国から伝えられたのが「蝦多士」で、長崎では広東語をまねたハトシという呼び方で広まった。一時期は家庭でも作るほど普及したが、すり身を用意するのが手間などの理由で、家庭で作ることは減り、中華料理店のメニューや、店頭販売の軽食として販売されている。また、本来のエビをつかったものの他、魚のつみれ、豚肉や豚角煮など、別の材料を使ったはさみ揚げも作られている。


title: ハトシ

text: 広州の蝦多士は、台湾に伝わると、台湾でのトーストの呼び名「土司」、「吐司」に合わせて「蝦土司」、「蝦吐司」（中国語 シャートゥースー、xiātǔsī、台湾語 ヘートースー）と呼ばれるようになった。広東料理店などのメニューのひとつとなっている。


title: ハトシ

text: また、夜店の屋台でよくみかける変種として、殻と背わたを取って下味を付けたクルマエビなどを溶き卵に漬け、耳を切り落とした食パンを巻き付け、爪楊枝で止めてから油で揚げた円柱形の「土司蝦捲」、「吐司蝦捲」（トゥースーシアジュエン、tǔsīxiājuǎn）がある。これは、パン粉を食パンに変えたエビフライの変種とみることもできる。


title: ハトシ

text: 同様、もしくは類似の料理は、ベトナムやタイでも作られている。ベトナム語ではバインミーチントム（bánh mì chiên tôm）、タイ語ではカノムパンナークン（ขนมปังหน้ากุ้ง）と呼ばれる。ベトナムでは食パンではなく、フランスパン（バゲット）を使ったものも多い。


title: ハトシ

text: エビのすり身を丸くまとめて作るえび団子には、ゆでて作るものや衣を付けずに揚げるもの（炸蝦球）もあるが、さいころ状に小さく切った食パンを衣としてまわりに付けてから揚げるものもあり、このタイプは「酥炸蝦球」（広東語 ソウザーハーカウ）と呼ばれる。これはハトシと同じ材料でできており、形状が異なっているものと見ることができる。


title: 三囲神社

text: 倉稲魂命（宇迦之御魂神）を祀る。旧村社（現在はかつての小梅村にあたる地区にあるが、旧地は須崎村にあったと推測されている）。元、田中稲荷と称した。創立年代は不詳。伝によれば、近江国三井寺の僧源慶が当地に遍歴して来た時、小さな祠のいわれを聞き、社壇の改築をしようと掘ったところ、壺が出土した。その中に、右手に宝珠を、左手にイネを持ち、白狐に跨った老爺の神像があった。このとき、白狐がどこからともなく現れ、その神像の回りを3回回って死んだ。三囲の名称はここに由来するという。


title: 三囲神社

text: 元禄6年（1693年）、旱魃の時、俳人宝井其角が偶然、当地に来て、地元の者の哀願によって、この神に雨乞いする者に代わって、「遊（ゆ）ふた地や田を見めくりの神ならは」と一句を神前に奉ったところ、翌日、降雨を見た。このことからこの神社の名は広まり、松阪の豪商・三井氏が江戸に進出すると、その守護神として崇め、越後屋の本支店に分霊を奉祀した。


title: 三囲神社

text: 本来は牛嶋神社の隣にあったが、洪水で一度流され、河岸に堤が築かれることになった際に南へ少し移動した。その堤のために、対岸から見ると、鳥居が堤から奇妙に頭だけ出しているように見え、浮世絵などに好んで描かれた。


title: 三囲神社

text: 三井家では、享保年間に三囲神社を江戸における守護社と定めた。理由は、三囲神社のある向島が、三井の本拠である江戸本町から見て東北の方角にあり、鬼門だったことと、三囲神社の“囲”の文字に三井の“井”が入っているため、「三井を守る」と考えられたため。社域の一角には没後100年を経た三井家当主たちを祀った「顕名霊社」がある。三井グループ各社の総務部によって三囲会が組織されており、年に4回代表が一堂に会し祭典を催している。閉店した池袋三越前にあったライオン像も寄贈されている。三越各店に分社があるが、なぜか日本橋本店（屋上）ではなく銀座店（9階屋上）に社務所がある（日中のみの対応で諸業務のほかおみくじも引ける）。


title: 三囲神社

text: 神社境内の狛犬の傍にライオン像が置かれている。三越デパートの入り口に置かれている物と同じ像で、2009年（平成21年）に三越から奉納された。かつては池袋三越店頭に設置されていたもので、同店の閉店に伴い、神社からの申し出により、三越と強い縁を持っている事から実現した。


title: 釣崎清隆

text: 1966年12月20日に富山県氷見市で生まれ、高岡市で育つ。10歳の時に映画『ジョーズ』が公開されたことに刺激を受け、一人で劇場に足を運び、自然と「映画監督になりたい」と思うようになる。中学生になると一層映画館へ通うようになり、劇場に弁当を持ち込んで『ジャンク』を一日中見るほどだった。また、家庭でも親子で『デスファイル』やグァルティエロ・ヤコペッティの監督作品を観るなど、両親は子供だからと残酷描写を子供の目から隠したりしなかった。


title: 釣崎清隆

text: 富山県立高岡高等学校1年生の頃から自主映画の撮影を始める。慶應義塾大学文学部に進学。当時はバブル景気で社会全体が軽佻浮薄な方向に流れ「ひとつのことに打ち込むことがバカにされる時代」であったが、同じ方向を目指す者同士が集まり映画制作を続けた。サークルの先輩の紹介でアダルトビデオの批評を書いていたことからAV業界に詳しくなり、人権団体と争ってでも作品を出すV&Rプランニングの姿勢や、当時日活ロマンポルノが潰れて、その人材の受け皿となっていたシネマジックを見、「AVから日本の映像文化が変わると確信」してAVの世界に飛び込むことになる。当初はV&Rプランニングへ入社する予定だったが、恋人の説得によりシネマジックに入社する。


title: 釣崎清隆

text: シネマジックには2年半勤めたものの、27歳になりAV業界での活動に限界を感じ始めていた。その時、悪趣味を売りにする鬼畜系雑誌『TOO NEGATIVE』の編集者小林小太郎にタイで死体写真の撮影を勧められ、それまでは写真は映像より劣る物と考えていたものの、ロサンゼルス行きを考えていたこともあって承諾、1994年にタイでの撮影後、ロサンゼルスへ行き、さらにそこから近いということで1995年1月コロンビアへ行くことになった。


title: 釣崎清隆

text: 後に、釣崎は「自分たちは純粋培養でどうしようもなく甘い世代だから、ただ絶望して潰れてしまうより自発的に突破口を切り開いていかないと何も変わらないという思いがあった。例えば、実際の死に触れないでホラー映画監督になるほど、僕は恥知らずじゃない」と語っているが、このコロンビアでの体験は衝撃的なものとなった。当時のコロンビアは政府とメデジン・カルテルという巨大犯罪組織との間に繰り広げられた麻薬戦争が終わって間もなく、その残党や跡を取ったカリ・カルテルの跳梁は元より、左翼ゲリラFARCが国土の三分の一を支配し、極右民兵組織なども入り乱れる内乱状態にあり、麻薬や誘拐、暗殺といった犯罪が日常化した世界だった。首都ボゴタで死体の撮影を求めてマフィアとの接触を図っていた釣崎は、エンバーミングを専門とするオロスコと出会い、その生き様に惹かれて長期の撮影に入る事になる。


title: 釣崎清隆

text: 製作三年にわたったオロスコの公開後、2001年アメリカ同時多発テロの影響を受け、事件2ヶ月後に慢性的紛争下のパレスチナで活動。PLO幹部へのインタビューなどルポルタージュ活動に挑み、つづいて、2002年5月 コロンビア 、カリ、2004年6月 パレスチナ自治区　ジェニン、2004年10月タイ、2006年インド バラナシ、2006年10月フランス カタコンブ、2007年メキシコとゼロ年代を通じて世界を駆け巡ることになる。


title: 釣崎清隆

text: 2012年、『THE WASTELAND」、写真集「DEATH:PHOTOGRAPHY 1994-2011」、また著書『死者の書』を出版し、これまでの活動を総括すると、2013年6月より、取材、また憂国的感情から、福島第一原子力発電所周辺で放射線測定の作業員として長期にわたり働くようになった。釣崎が働く会社は、国の法令違反基準の確認項目全てに違反している最下層の下請け会社で、全員同室で寝起きする雑魚寝状態の飯場だという。釣崎は、原発事故後の福島に現れた状況を、ゴールドラッシュや宝石鉱山を思い起こさせる、かつての高度成長期のタコ部屋などの労働環境と同質のものと語り、その実態を利権抗争の繰り広げられる「暴力大陸」と形容している。原子力に関しては、原発推進派ではないが、原子力技術の研究を盲目的に捨て去るような非合理でヒステリックな政策は取るべきでないとの考えである


title: 釣崎清隆

text: 2015年12月、「女性の死体」をテーマにアーティストの笹山直規との2人展『IMPACT』を高円寺素人の乱12号店「ナオナカムラ」で開催。翌年、2016年9月30日から１ヵ月に渡り、笹山直規とメキシコで”死体合宿”を敢行。その成果は2017年5月13日から21日まで「ナオナカムラ」で開催された釣崎清隆＋笹山直規展覧会『Onces de la Noche』で披露された。


title: 釣崎清隆

text: 2017年8月3日、東京都世田谷区豪徳寺の自宅アパートで、物置のブーツの中に覚醒剤約1グラムを所持していたとして、警視庁に現行犯逮捕された。「中南米で麻薬組織を取材した時に勧められ、覚醒剤を使い始めた」「瞬間的に頭がさえ、帰国後も使用していた」と話しているという。


title: 釣崎清隆

text: 2018年12月、作家歴四半世紀の集大成として死体写真集「THE DEAD」を東京キララ社より上梓。2018年12月14日から26日には、「THE DEAD」発刊記念として新宿眼科画廊で釣崎清隆 回顧展「Days of the Dead」を開催。　2019年には発刊記念の写真展「Days of the Dead」を広島、大阪、名古屋で行っている。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: 対魔忍RPGの登場人物一覧（たいまにんRPGのとうじょうじんぶついちらん）では、LiLiTHが開発・ インフィニブレインから配信されているブラウザ向けソーシャルゲーム『対魔忍RPG』およびその18禁版である『対魔忍RPGX』の登場人物について述べる。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: 本作は、再創造された『対魔忍アサギ 決戦アリーナ』の世界を舞台に、若き対魔忍・ふうま小太郎が率いる独立遊撃隊と、彼の幼馴染でお家復興をもくろむ二車骸佐一味の戦いを中心に展開される。その一方、「まりの大冒険〜闇の町の怪紳士〜」をはじめとする一部のシナリオは、小太郎以外の人物の視点で描かれている。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: 物語の上で重要なキャラクターのセッティングはシリーズの原作者である笹山逸刀斎が担当しており、自分が手掛けたキャラクターのうち、蛇子や孤路は今までになかったタイプだとインタビューの中で話しており、特にサービス初期のシナリオから登場する蛇子は自分の中では冒険だったとも述べている。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: 一方で、それ以外のキャラクターについてはセッティングの経緯が異なっており、佐那のようにデザイナーの案がほぼそのまま通ったケースや、フランシスのようにSD演出を前提としたキャラクターデザインが施されたケースもある。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: サービス開始からしばらくの間、レアリティがR以上のユニットのほとんどは女性だったが、2019年11月14日に初めての男性SRユニットである 穂稀なおが実装された。また、同年11月25日には二人目である上原鹿之助が実装された。さらに、2020年4月2日には、三人目の男性SRユニットとなるライブラリーが高難易度クエスト「決戦“珪遁の対魔忍”」のドロップ報酬という形で実装された。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: 対魔忍シリーズ以外の作品のキャラクターも本作に登場しており、たとえばLilithの別作品『鋼鉄の魔女アンネローゼ』からは同作のヒロインであるアンネローゼ・ヴァジュラをはじめとする多くのキャラクターが登場している。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: たとえば、レイドイベント「毒も過ぎれば薬となる！？」のボスキャラクターであるマッスルジョーは、シナリオのヒロインである六穂が毒使いであることへの対比として、漫画『聖マッスル』をヒントに、健康で筋肉質な男性として設定された。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: 本作のディレクターの鱸旬夏は、本作のキャラクターの中で、鬼崎きららがユーザーからの人気が最も高かったと述べており、特に2019年のハロウィンに実装された【ハロウィンヴァンパイア】鬼崎きららがお気に入りに登録されている数が最も多かったと、2020年に発売された「対魔忍RPGX キャラクターコレクション」内のインタビューの中で話している。


title: 対魔忍RPGの登場人物一覧

text: また、ゴブリンXは、2019年11月21日のレビューの中で「…（「嵐吹く夜に月光る」のボスキャラクターである魔蛭の）ほかに健康マニアだったり、紳士なシルクハット怪人だったり、『RPGX』は1回限りの敵ボスなキャラクターにも、ちゃんと気を使ってあるのが嬉しい。」とも評価している。


title: セントラル・セント・マーチンズ

text: アートとデザインの科目を幅広く提供するカレッジとして（ファインアート、ファッション＆テキスタイル、映画、ビデオと写真、グラフィックとコミュニケーション・デザイン、3次元デザイン、演劇＆パフォーマンスの分野）、イギリスのアート＆デザイン教育を引っ張っており、ファッション、アート、デザインそれぞれの第一線で活躍する著名人を輩出している。コースのレベルも多彩であり、5日間から3か月のショートコースやファウンデーションコースから修士課程まである。


title: セントラル・セント・マーチンズ

text: セントラル・セント・マーチンズは3つのキャンパスがロンドンの中心にある。2011年からメインのキャンパスはカムデン区のグラナリー・ビルディングで、キングス・クロス駅から北に歩くで10分程度のところに位置している。駅舎と同じくルイス・キュービット () が設計した元小麦用倉庫だった。グラナリー・ビルディングの両側にある貨物上屋の間に新しい建物を挿入し、その中央には4フロア吹き抜け全長110メートルに及ぶ "ストリート"を設けた。人が交流し、また展示やショーなどにも使える多目的ホールである。


title: セントラル・セント・マーチンズ

text: 将来アートやデザインなどクリエイティブ分野への進学を目指す16歳以上の英国人及び世界各国の学生を対象とする世界唯一の芸術専科の寄宿制（ボーディングスクール）インターナショナルスクールで、2009年欧州最大の芸術大学であるロンドン芸術大学（University of the Arts London）の付属校として設立。


title: セントラル・セント・マーチンズ

text: ISCA卒業生は名門セントラル・セント・マーチンズをはじめとしたロンドン芸術大学を含む地元英国の大学だけでなく、米国のパーソンズ美術大学やイタリアのマランゴーニ学院など世界の一流芸術大学に進学している。


title: セントラル・セント・マーチンズ

text: ロンドン芸術大学(UAL)の日本の公式受付窓口業務を担当しているのがユニバーシティ・コンサルタンツ。1993年から20年以上に渡りロンドン芸術大学全カレッジ全コースの相談・入学手続きを行う。相談料、出願料、受験料等無料。


title: コーカサス戦争

text: コーカサス戦争、カフカーズ戦争（）とは、1817年～1864年の間、北コーカサスを支配しようとするロシア帝国とコーカサスのチェチェン人・ダゲスタン人（アヴァール人, レズギン人, クムイク人等）・カラチャイ人・チェルケス人（アディゲ人, カバルド人）・アブハズ人・アバザ人・ウビフ人等の間で行われた戦争。


title: コーカサス戦争

text: ナポレオン・ボナパルトのロシア遠征の結果、ティルジット条約が破棄された。ロシア帝国はイギリスと急速に接近することになり、イギリスの仲介によってゴレスターン条約が締結された。ロシア帝国は、19世紀初頭にグルジアとアゼルバイジャンをガージャール朝ペルシアから併合した。しかし、これらの土地がダゲスタン等の地によって分断されていたことから、ロシア帝国は、この分断を解消するためにコーカサス全土の征服を目指して開戦した。


title: コーカサス戦争

text: 1825年アレクサンドル1世死去、同年12月14日に起きたデカブリストの乱によりロシアの第一次遠征（1817年–1825年）は終了した。この戦争が42年間という長きに及んだ主な原因は、デカブリストの乱で中断された事にあり、その結果としてガージャール朝ペルシア（ロシア・ペルシア戦争、トルコマーンチャーイ条約）、オスマン帝国（露土戦争）がイスラム勢力を支援する介入戦争を開始した。


title: コーカサス戦争

text: 1830年、がダゲスタンの初代イマームを宣言し、ジハードを布告。さらに同年、イスラム神秘主義のナクシュバンディー教団がを建国して軍事・政治制度を整備して強大なロシア帝国に対抗する余裕を与え、のような有能な軍事指導者が活躍する余地を与えることになった。


title: コーカサス戦争

text: 1831年、ガジ＝マホメド軍、タルキ、キズリャル、ブールナヤ、ヴニェザープナヤ、デルベントを奪取。後にロシア軍の反撃が始まり、ダゲスタン山岳部に退却した。ポーランドの11月蜂起で中断され、パスケヴィッチ将軍がポーランドへ転戦。


title: コーカサス戦争

text: 1834年、ガムザト＝ベク、の首都に侵攻。ガムザト＝ベクがロシアへの抵抗を拒否したOmar, Pakkou-Bekkheの家族を処刑。その報復でらがガムザト＝ベクを暗殺した。シャミール、第3代イマームを宣言。


title: コーカサス戦争

text: 1851年、シャミールがハジ・ムラートの暗殺を謀ったが、発覚して、ハジ・ムラートはロシア帝国に逃亡。ハジ・ムラートの家族は処刑された。1851年にとシャミールが不仲になると、ロシア帝国のへの離間工作活動が成功し、イスラム勢力は分裂して弱体化した。


title: コーカサス戦争

text: 戦争は、1859年に北コーカサスの東部でシャミールがロシア帝国に投降したとき、又は1864年にロシア帝国がコーカサスの征服を完了したときをもって終結とされる。1859年のシャミール投降後、西部ではなおもコーカサスの先住民チェルケス人が抵抗運動を続け、チェルケス人虐殺が行われた。さらに戦後、西部のムスリム住民を中心にオスマン帝国への人口移動が行われた。


title: フルオロカーボン

text: フルオロカーボン () とは、炭素-フッ素結合を持つ有機化合物の総称。化学反応がおきにくく、温度を変化させても安定である。炭化水素の水素原子を全てフッ素原子で置き換えたものはパーフルオロカーボンと呼ばれる。


title: ふみふみこ

text: 2009年、西島大介のひらめき☆マンガ学校に生徒として参加。2011年にひらめき☆マンガ学校の授業の一環で持ち込んだ原稿が編集者の目に留まり『月刊COMICリュウ』（徳間書店）3月号に短編『女の穴』を掲載しストーリー漫画デビュー。同年、同作を表題作としたふみの初となる単行本を刊行。同作は翌年の『ダ・ヴィンチ』5月号で「思考実験的SFマンガ」として紹介されるなど、話題となった。マンガ学校の出世頭として扱われ、同年10月5日に池尻大橋2.5Dにて開催されたマンガ学校の中間報告イベント「ひら☆マン2.5学期」の第1部では「ふみふみこデビュー！驚きのひらめき☆錬金術」というタイトルでふみの活動が取り上げられた。


title: ふみふみこ

text: 幼少期から家族の影響により世の中への恨みが蓄積されていき、30歳を過ぎるまで自立できず、生きづらさを感じていたふみは、死にたいと考えたこともあった。『女の穴』を刊行後、仕事が増えたことにより親と会う機会が減り、人との出会いにより一般的な考え方に触れ、この時期がふみの一番のターニングポイントであった。漫画業界にいられるようふみが努力した結果、少しずつ自信が芽生えたという。


title: ふみふみこ

text: 2010年ごろは『COMICリュウ』執筆作家として扱われる。同年、海外で漫画を描くことができるのか試すためにネパールへ行くが、ほとんどホテルの部屋に篭り漫画を執筆し、「ネパールじゃなくていい」と考え帰国する。


title: ふみふみこ

text: 2011年12月1日、初の長編連載作品となる『さきくさの咲く頃』を『ぽこぽこ』（太田出版）にて開始。2012年2月より『comicスピカ』にて、注目を集める新鋭の新連載として『そらいろのカニ』を開始。同年3月に休刊していた『月刊COMICリュウ』が復刊し、復刊号である5月号より男の娘を題材とした『ぼくらのへんたい』の連載を開始。2013年に葬儀場で働く女性を描いた『めめんと森』で『フィールヤング』（祥伝社）に初連載、リニューアルした『Kiss PLUS』で『人工精霊タルパちゃん』の連載を開始、『Champion タップ!』（秋田書店）で『さくらの園』など、複数作品を連載。


title: ふみふみこ

text: 2017年、『yom yom』（新潮社）vol.45よりふみの「半自伝的クロニクル」である『愛と呪い』の連載を開始。もともと構想があり、漫画家になった時から世に出す決意があったが、タイミングを見計らっていた作品で、『ぼくらのへんたい』を描き終え「いまなら描けるかもしれない」とふみは考えて執筆をしている。


title: 男はつらいよ 寅次郎の告白

text: 『男はつらいよ 寅次郎の告白』（おとこはつらいよ とらじろうのこくはく）は、1991年12月21日に公開された日本映画。男はつらいよシリーズの44作目。同時上映は『釣りバカ日誌4』。前作と同様に、満男と泉、寅次郎と聖子の恋が同時進行で描かれる。


title: 男はつらいよ 寅次郎の告白

text: 翌日、満男に付き添われ、泉は高校の音楽教師に紹介してもらった銀座の楽器屋を訪ねる。しかし、採用担当者から高卒での就職は厳しいと言われてしまう。泉は、両親の離婚や母親の職業といった家庭環境の問題もあると感じ、しょんぼりと名古屋に帰る。そして、母親の礼子が勤め先のクラブで知り合った交際相手の男性を家に連れてきた途端、母親と喧嘩し、自室に閉じこもって泣く。


title: 男はつらいよ 寅次郎の告白

text: 泉を助けたいのに無力な自分に悶々とする満男の元に、数日後、泉から鳥取砂丘の絵葉書が届く。「寂しい海が私の寂しさを吸い取ってくれるようです」という文面にただならぬ気配を感じた満男が泉の自宅に電話をすると、泉の母に泉がその３日前に家出をした事を告げられる。満男は、さくらの制止を振り切って雨の中を飛び出し、一路鳥取へ向けて泉探しの旅に出かけた。一方、傷心の泉は、鳥取をあてどもなく旅していたが、ちょうど鳥取を旅していた寅次郎に偶然出会い、涙をこぼして抱きつく。その夜、親切に一晩の宿を提供してくれた老婆の家で、寅次郎が家出をした理由を問うと、泉は、母を一人の女性として見ることへの抵抗感から、母の再婚を素直に喜べない自分が嫌になったと言う。寅次郎は、実母に捨てられた自分の生い立ちを明かし、今の泉に似た気持ちを抱いたこともあったが、泉の言葉を聞いて実母を一人の女性として見たいと思うようになったと言って、泉を元気づける。翌日泉は、寅次郎がさくらとの電話で得た情報により、満男が待っているという鳥取砂丘へ行く。泉の姿を見つけた満男は、砂丘を転がりながら駆け寄り、二人は喜び合う。


title: 男はつらいよ 寅次郎の告白

text: 満男はそこに寅次郎もいることにビックリするが、名古屋や東京へ帰る汽車の時間までの食事のつもりで、三人は寅次郎の昔馴染みの料亭へ向かう。そこの女将の聖子（吉田日出子）は、かつて寅次郎が所帯を持とうとした女性であった。聖子は他にも好きな人がいたため、その人と結婚したのだが、三人が発とうとするそのタイミングで、その夫とは一年前に事故で死に別れたと告白する。急遽三人は墓参りをすることになり、その日は聖子の料亭に泊まることになる。


title: 男はつらいよ 寅次郎の告白

text: 若い二人を２階で寝かせたあと、寅次郎は聖子と酒を酌み交わす。10年連れ添った亡夫には散々泣かされ、寅次郎と結婚しなかったことを後悔していると言われて、複雑な気持ちになる。さらに言い寄られて対応に困っていた時、階段で様子を窺っていた満男が転落し、場がしらけて事なきを得る。翌日、泉は寅次郎と聖子の関係を満男に訊く。すると満男は、寅次郎が「手の届かない女の人には夢中になるけれど、その人が伯父さんに好意を持つとあわてて逃げ出してしまう」と語り、その原因として「きれいな花をそっとしておきたいという気持ちと、奪い取ってしまいたいという気持ちが男にはあるけれども、伯父さんはどっちかと言うとそっとしておきたいという気持ちが強いのではないか」と的確に分析する。その後、三人は聖子とバス停で別れ、寅次郎は鳥取駅で満男と泉を見送って旅を続ける。


title: 男はつらいよ 寅次郎の告白

text: 泉は、今回の旅を通じて様々な優しさに触れ、悲しいことがあったときには満男一家や寅次郎を思い出せばいいとも感じて、自分がそれほど不幸せではないと感じることができるようになっていた。家に戻った泉は、母親に「ママ、幸せになっていいよ」と告げる。感極まった礼子は大泣きするのであった。一方、満男が柴又に帰ってくると、さくらが怒っている。しかし、満男から寅次郎と聖子のことを聞かされたさくらは、母親としての憤慨から、たちまち、妹としての悲嘆にくれる。料理をしながら「いい年して何をやっているのかしら」と涙ぐむ。


title: 男はつらいよ 寅次郎の告白

text: 正月になって、初詣くらい家族一緒に行こうというさくらたちの誘いを振り切って大学の友人たちと出かけようとする満男だったが、そこへまたまた泉が突然やってきたため、友人たちとの外出をドタキャンする。泉と一緒にいると "無様" に一生懸命になってしまう経験を今回も積み重ね、遠い空の寅次郎に向かって、「僕にはもう伯父さんのみっともない恋愛を笑う資格はない。それは僕自身を笑うことだから」と語りかける。


title: 八峰町

text: 新町の名称候補として、『南白神町』、『あきた白神町』なども挙がった。白神山地の南の観光拠点となっており“しらかみ”の名を使用しても問題ないが、青森県のNPOなどの反発もあり（合併協は影響を認めず）、合成地名となった。


title: 八峰町

text: 峰浜庁舎の焼失にともない、旧町村境付近（峰浜目名潟字目長田）に新たな町役場本庁舎を建設し、2009年9月24日より新庁舎が稼働され、業務集約した。それまでの従前の峰浜庁舎の機能は、暫定的に峰栄館（峰浜地区文化交流センター）と塙川出張所に分散し、一部は八森庁舎に集約されていたが、新庁舎稼働にともない、それまでの本庁舎扱いであった八森庁舎を含め分散された拠点がすべて廃止された。


title: 黎朝

text: ベトナム史において「黎朝」が2度存在したため、10世紀に黎桓の建てた王朝を前黎朝（）とし、こちらを後黎朝（）と呼んで区別することがあるが、一般的に「黎朝」といえば29年しか続かなかった前黎朝でなく、前期後期あわせて250年を超える後黎朝を指す。また、莫氏（）の簒奪による一時断絶を境に前期（初黎朝、）と後期（中興黎朝 、）に分ける。


title: 黎朝

text: 15世紀初頭に明はベトナムを支配下に置いていたが（、1407年 - 1427年）、これに対し、清化地方丘陵部の小首長黎利（ムオン族との説もある）が挙兵した。長期のゲリラ戦を経て明の勢力を国外へ放逐し、1428年に現在のハノイで皇帝に即位。国号を「大越」とした（ただし李朝、陳朝、胡朝と、ベトナムで歴代使われてきた国号を同じように使用したに過ぎない）。


title: 黎朝

text: 黎利は皇族を冷遇して皇帝独裁体制を築こうとした。しかし彼の死後、政権の中枢は黎利とともに対明戦に従事した開国功臣（ほとんどが清化出身）によって占められた。開国功臣は歴代皇帝や彼ら相互に婚姻関係を結び、地方に多くの領地を有する軍事貴族として政権を主導した。前期黎朝の歴史は開国功臣（とその子孫）間の権力闘争が帝位継承争いと結びつく形で推移した。内政面では国内を五道に分け、その下を府県社に分割し地方行政制度を整備すると共に、国子監などの教育面の充実とそれに伴う官吏養成制度を定め、土地台帳や戸籍を整備し公田分配の制度を定めるなど、建国初期の諸政策を実行している。


title: 黎朝

text: 1434年に黎利が崩御すると、その次男の太宗が即位した。即位時に僅か11歳ということもあり、当初黎察という人物が摂政に当たっていたが、成人するとこれを退け親政を開始した。また太宗の時代より科挙の制度を確立し、1442年にははじめての進士合格者を登用している。


title: 黎朝

text: 1443年に仁宗が僅か2歳で即位すると、このころより黎朝とチャンパ王国（占城）との紛争が続いた。チャンパとの戦いの中でチャンパ王マハー・ヴィジャヤを捕虜にするなど、軍事的にも充実した時期を迎えた。しかし生母の楊氏が太宗の寵愛を失い即位できなかったことを恨んだ黎宜民（仁宗の異母兄）が、1459年に宮城に侵入、仁宗とその生母の黎氏を殺害して自ら帝位に即くという事件が発生した。ここに黎朝朝廷に混乱が生じたが、1460年には阮熾や丁列などの勢力が黎宜民を廃し、太宗の四男の聖宗を擁立している。


title: 黎朝

text: 聖宗の時代は明との友好関係が維持されたのに対し、チャンパとの対立が深まった時代である。1470年にチャンパ第15王朝第2代王であるバンラチャトアンが化州に侵攻、これに対し聖宗は25万の軍勢による親征を実施（）、チャンパの首都であるを攻略、バンラチャトアンを捕虜にし、チャンパ王朝を隷属させることに成功している。この他ラオスに存在したラーンサーンの攻略も行いその他律令制度の整備などによって繁栄を迎えた。聖宗は抗争で疲弊した開国功臣勢力と自らが取り立てた科挙官僚群とのバランスの上に立って主導権を回復・維持した。しかしその繁栄も続かず、次代の憲宗が早世し、その子である粛宗・威穆帝が相次いで即位したが、国勢は衰微へと辿り続けた。


title: 黎朝

text: 特に威穆帝の暴虐ぶりは明使である許天錫から「鬼王」と記録されるほどであり、この事態に1509年、従弟の黎を中心とするクーデターが発生し、黎はとして即位した。しかし襄翼帝も即位後は享楽にふけり、宗室を殺害するなどの暴虐を尽くしたことから反乱が続発、1516年に殺害され、続いて昭宗が即位することとなった。


title: 黎朝

text: この時期になると朝廷内の権臣が私兵を以て抗争を繰り広げるようになった。この状況下、昭宗が海陽出身の武人の莫登庸（マク・ダン・ズン、Mạc Đăng Dung）に朝廷軍の指揮を委ねると、莫登庸の専横が強まり、その専横に身の危険を感じた昭宗は宮城を脱出、西京（清化）の鄭綏の下に身を寄せた。


title: 黎朝

text: 莫登庸は昭宗追跡の軍勢を差し向けると同時に、昭宗の弟の恭皇を擁立した。こうして恭皇を推す莫登庸と、昭宗を推す鄭綏の間での抗争となった。この抗争は莫登庸が有利に戦いを進め、1525年には昭宗を軟禁して1527年にこれを殺害するとともに、恭皇に禅譲を迫り、ここに黎朝は滅亡した。


title: 黎朝

text: 莫登庸により黎朝は滅亡したが、黎朝の旧臣であった阮淦は1532年に黎寧（荘宗）を擁立して反莫運動を展開、翌年には黎寧を皇帝に即位させ黎朝の再興を唱えた。武力による莫朝との対立以外にも、明朝へ鄭惟を遣使し、黎寧のベトナムにおける正統性の承認を求めるとともに、簒奪者である莫登庸への問罪を求めている。


title: 黎朝

text: 後期黎朝の実権は阮淦が掌握していたが、莫朝の降臣に暗殺され、娘婿の鄭検が跡を継いだ。これ以降、黎朝の実権を掌握する鄭氏と莫氏との間で内戦が続いた。1592年、鄭検の子である鄭松が実権を掌握すると間もなく、ハノイを奪取した鄭松は莫朝の君主である莫茂洽を殺害、ここに黎朝の再興（後期黎朝）が実現した。


title: 黎朝

text: しかし後期黎朝は黎氏の帝位こそ回復したものの、その実権は鄭氏の手中にあり、黎朝の皇帝は鄭氏の傀儡と化した。莫黎戦争を通じて黎朝は完全に鄭松により掌握された。1599年には英宗を殺害し、その第5子である世宗を擁立して自らは平安王となり、世宗が死去すると敬宗を擁立するも、1619年にはこれを殺害し神宗を擁立している。また鄭松の後継者である鄭梉は南明から副王に封じられ、またその子の鄭柞は西王を自称するなど、北部東京（東都、現ハノイ）を拠点として実質的な統治者となっていた。


title: 黎朝

text: 鄭氏が莫朝と死闘を繰り広げる間、阮淦の子の阮潢は鄭検から身を守るため、当時辺境だった順化（現クアンビン省～トゥアティエン・フエ省）・広南（現クアンナム省・ダナン以南）の地方長官として赴任した。以降、富春（現フエ）を拠点に現在の中部ベトナムで地歩を固めて半独立政権（広南国）を作り上げたが、1592年に鄭氏がハノイを攻略した後には一門を率いて北上、莫氏残党鎮圧に活躍するなど、鄭氏と表だって対立することはなかった。阮潢が没し、その子の阮福源の代になると、鄭氏と広南阮氏との関係は急速に悪化した。17世紀を通じて両者は7度にわたって激突した（鄭阮戦争）が、決着を見ることなく休戦状態に入った。


title: 黎朝

text: 1771年に南方を支配していた阮氏に対する西山の乱が発生、阮氏勢力が滅ぼされると、黎帝の実権回復を唱えるその軍は、一族内の内訌により政情が動揺していた鄭氏討伐に向かい、1786年に鄭氏勢力を滅亡させた。なおもハノイで虚位を保持していた昭統帝は1788年、西山朝の影響力を排除しようと、清朝の援軍を得て反撃に出たが、阮恵率いる軍にドンダーの戦いで敗れて清に亡命、これにより黎朝は滅亡した。


title: シトクロムc

text: シトクロム"c（）は、ミトコンドリアの内膜に弱く結合しているヘムタンパク質の一種である。タンパク質のシトクロム"c"ファミリーに属する。他のシトクロムと異なり可溶性（100 g/L）で、電子伝達系において不可欠な因子である。電子伝達系では複合体IIIから1電子を受け取り、複合体IVに1電子を引き渡す。酸化型をフェリシトクロム"c、還元型をフェロシトクロム"c"と呼ぶこともある。ヒトではシトクロム"c"は "CYCS" 遺伝子にコードされている。


title: シトクロムc

text: シトクロム"c"はミトコンドリアで電子伝達系の構成要素を成す。シトクロム"c"のヘム基がb-c1複合体から電子を受け取り、シトクロムオキシダーゼ複合体に電子を渡す。また、シトクロム"c"はアポトーシスの開始にも関与する（後述）。シトクロム"c"は、細胞質に放たれるとアポトーシスプロテアーゼ活性化因子に結合する。


title: シトクロムc

text: シトクロム"c"はヒドロキシル化や芳香族酸化など幾つかの反応の触媒能を持つほかペルオキシダーゼ活性を有し、2,2-azino-"bis"(3-ethylbenzthiazoline-6-sulphonic acid (ABTS) や 2-keto-4-thiomethyl butyric acidや4-aminoantipyrine といった電子伝達体を酸化する。


title: シトクロムc

text: 細胞がアポトーシス誘導刺激を受けると、ミトコンドリアからシトクロム"c"が放出される。これは、細胞内のカルシウムイオン濃度が上昇することで、ミトコンドリアPTP（permeability transition pore）の開口が促されることによる。少量放出されたシトクロム"c"は小胞体膜上にあるIP3受容体と相互作用し、小胞体からカルシウムが放出される。このプロセスにより、濃度が上がったカルシウムはシトクロム"c"の大量放出を引き起こし、正のフィードバックループを形成して小胞体からのカルシウム放出を持続させる。これにより、小胞体から放出されたカルシウムの量は細胞毒性をきたすまで上昇する。細胞質中に放出されたシトクロム"c"は、今度はカスパーゼ9と呼ばれるシステインプロテアーゼを活性化する。カスパーゼ9はカスパーゼ3とカスパーゼ7を活性化し（カスパーゼカスケード）、最終的にアポトーシスを引き起こす。


title: シトクロムc

text: シトクロム"c"は高度に保存されたタンパク質で、植物、動物、単細胞生物など非常に多様な生物で確認されている。この保存性と、約 12,000 Da という分子量の小ささから、分子系統学において有用なツールとなっている。一次構造はおよそ100アミノ酸残基から成るポリペプチド鎖であるが、多くの多細胞生物では104アミノ酸残基のポリペプチド鎖となっている。


title: シトクロムc

text: シトクロム"c"は進化生物学の分野でも研究対象となっている。例えばニワトリとシチメンチョウにおけるシトクロム"c"のアミノ酸配列は全く同じであるが、これらとアヒルとの間には1アミノ酸残基の違いがある。同様に、ヒトとチンパンジーのシトクロム"c"はまったく同一であるが、アカゲザルとの間には1アミノ酸残基の違いがある。ヒトとチンパンジーでは66番目のアミノ酸残基がイソロイシンであるが、アカゲザルではこれがスレオニンになっている。ブタ、ウシ、ヒツジのシトクロム"c"は全て同一である。


title: シトクロムc

text: シトクロム"c"は、いわゆる低レベルレーザー治療（; LLLT）において機能的な働きを担っているのではないかと言われている。低レベルレーザー治療とは、赤色光や近赤外線を照射して組織を貫通させ、細胞の再生を高めるという治療法である。この波長の光はシトクロム"c"の活性を高める働きを持つとされ、これにより代謝が活性化し、組織再生のためのエネルギーを効率的に生み出すことが出来ているのではないか、と考えられている。


title: 酸化クロム

text: 酸化クロム（さんかクロム、）はクロムの酸化物。クロムの酸化数に応じて酸化クロム(II)、酸化クロム(III)、酸化クロム(IV)、酸化クロム(VI)が存在する。また、混合酸化物（mixed oxide、MOX)、過酸化物も知られている。


title: ゴールデンタイムラバー

text: 「ゴールデンタイムラバー」（Golden Time Rubber）は、スキマスイッチの12枚目のシングル。2009年10月14日に発売された。初回生産限定盤・期間生産限定盤・通常盤の3種同時発売。初回盤のCDはBlu-spec CD仕様であるほか、DVDが付属。期間生産限定盤は主題歌に起用された『鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST』描き下ろし紙ジャケット仕様で、特典映像が収められたCD-EXTRA仕様となっている。


title: はいむらきよたか

text: 全体的にパステルな色使いをする絵が多く、「とある魔術の禁書目録」11巻・「メイド刑事」3巻（2006年10月末 - 2006年11月半ば）以降からは「とある魔術の禁書目録」の漫画版やアニメ版とのリソース共有をし始めたため、目や細部のイラストのタッチなどに濃淡がつくなど作風が大幅に変化した。「このライトノベルがすごい!」のイラストレーター部門では、2011年・2014年・2017年・2018年と4回第1位を獲得している。


title: 排尿恐怖

text: 排尿恐怖症であるかの判断は、様々な尺度によりなされ、単純ではない。『精神障害の診断と統計マニュアル』第5版では「300.23, Social Anxiety Disorder (Social Phobia)」（社交不安障害）の一種として分類された。


title: 排尿恐怖

text: 社会生活への影響は大きい。国際排尿恐怖症協会(International Paruresis Association)所属の排尿恐怖症を持つ人63人のうち38.1%が旅行を回避もしくは制限したことがあると回答した。また、55.6%が職業の選択を制限したことがあると回答した。自宅のトイレを使うことにすら困難を感じる人がいる一方、友人宅のトイレを使うことができると回答した人が3分の2以上いた。


title: 排尿恐怖

text: 排尿恐怖症の発症は9割以上が10代である。一般に症状は徐々に悪化する。時間と共に恐怖が増大し、より多くのケースで排尿が困難となり、生活の制約が増える。研究では症状を放置して改善したのはわずか25％であった


title: 排尿恐怖

text: また排尿恐怖症になったことで、「小便器で排尿できないことを周囲に知られたくない」という恐怖心が加わってる場合、小便器使用時にさらに恐怖心が増すために悪化しやすいことが考えられる。小便器の場合、排尿音がしないことで排尿できていないことが周囲には明らかに分かってしまう。「男性が人前で排尿できない」ことはしばしば小心者、恥ずかしがり屋、自意識過剰などのレッテルを貼られてしまう傾向があり、排尿恐怖症を知られることへの恐怖心の一因となっている。


title: FNS27時間テレビ (2019年)

text: 『FNS27時間テレビ にほんのスポーツは強いっ!』（エフエヌエスにじゅうななじかんテレビ にほんのスポーツはつよいっ!）は、フジテレビ系列（テレビ大分は除く）で2019年11月2日 18:30 - 11月3日 21:54（JST）に生放送された通算33回目の『FNS27時間テレビ』。


title: FNS27時間テレビ (2019年)

text: 本年の番組テーマは「にほんのスポーツ」。当初2020年に開催予定であった『2020年東京オリンピック』へ向けて日本のスポーツを取り上げた。スポーツが本番組のメインテーマとなるのは1996年の第10回以来23年ぶりとなった。


title: FNS27時間テレビ (2019年)

text: 令和最初の『FNS27時間テレビ』であるが、その後の新型コロナウイルスの影響などもあって現時点で放送はこの年が最後となっている。フジテレビでは以降の本番組の扱いは休止としているが、2021年には本番組の代替として『FNSラフ&ミュージック〜歌と笑いの祭典〜』（8月28日 18:30 - 23:10（JST）、8月29日 18:59 - 23:09（JST））が放送された。


title: FNS27時間テレビ (2019年)

text: 今回の27時間テレビは『27個のスポーツにまつわるセクション』をテーマに放送され、そのタイトルが書かれた数字のブロックが差し込まれる形でコーナーが始まった。ブロックが差し込まれる映像は4パターンあった。


title: FNS27時間テレビ (2019年)

text: 関東地区全放送時間の平均視聴率は5.8%で、昨年の7.3%から1.5ポイント下回り過去最低を更新。瞬間最高視聴率は3日18:54の「サザエさん」放送中で12.8%。一方関西地区は全放送時間の平均視聴率が7.2%、瞬間最高視聴率が3日17:59の「たけし・さんまの有名アスリートの集まる店」放送中で13.8%（両地区ともビデオリサーチ調べ、世帯・リアルタイム）。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: クレールフォンテーヌ国立サッカー養成所（クレールフォンテーヌこくりつサッカーようせいじょ）は、フランス国立のサッカー施設である。旧称は元フランスサッカー協会会長のフェルナン・サストルにちなんで"Le Centre Technique National Fernand Sastre"で、現在は男子サッカー部門がINFクレールフォンテーヌ ("Institut national du football de Clairefontaine")、女子サッカー部門がCNFEクレールフォンテーヌ ("Centre national de formation et d'entraînement de Clairefontaine")という名称である。本頁では主に男子サッカーについて記す。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 開設当時は1校だけで、フランス中の優秀な選手が集められていた。現在はフランス本土に加え、海外県のグアドループ、レユニオンにも置かれ、クレールフォンテーヌ本部（以下同地にあるINFをINFと表記する）も含め全15のポール（支局）に分散している。基本的に無償であり、それにより移民を中心とした貧困層のタレント（才能）を発掘したことで育成に成功している。INF出身者に、ニコラ・アネルカ、ルイ・サハ、ウィリアム・ギャラス、ティエリ・アンリがいる。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: INFクレールフォンテーヌ本部（以下、INF）は、周囲を緑の森に囲まれた巨大なトレーニング施設で、敷地面積は56ヘクタールあり、合わせて66000m²も6つの芝生のグラウンドがある。他にも2つの人工芝グラウンド（グラウンドは天然芝と合わせ全8面）、スタジアム、室内トレーニングジム、医務室、レストラン（カフェテリア）、屋外テニスコートなどがある。受け付けは、近代的なオフィス棟の中にある。また、フランスＡ代表の宿舎（通称『シャトー』）と養成所生たちの宿舎など合わせて6つある。敷地内にも木々が生い茂り、至る所に緑がある。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 2018年3月26日時点のフランスの育成区分は、13歳までを「サッカースクール」、13歳から15歳までの前育成年代を「プレフォルマシオン」、16歳から18歳までの育成年代を「フォルマシオン」とカテゴリー分けしている。また、毎年、フランスサッカー連盟（以下仏連盟）は、プロ入りや年代別代表入りした人数、予算、指導者ライセンス、施設のレベルなどを点数で評価し、各サッカー選手の育成所ランキングを発表している。2016年時点では、4年連続で1位リヨン、２位PSG、３位トゥールーズ、４位ボルドー、５位モナコとなっている。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 対象者はINFの約200km以内のイル＝ド＝フランス地域圏に居住する13～15歳の前育成年代（プレフォルマシオン）の子どもである（INFも含め全15ポールの対象者はそれぞれのポールの約200km以内に居住する13～15歳のプレフォルマシオン）。1年間に育成する生徒数は、INF（クレールフォンテーヌ）が23人、INFの各ポールはそれぞれ15人程度。INF（クレールフォンテーヌ本部）のセレクションには、約2000人が集まり、合格率は約1％程度。14のINFの各ポールに約1万1100人が集まり、各ポールの合格率は約1.8％程度。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: セレクションでは「足元のテクニック」、「フィジカル」、「メンタルや学業面」などをテストする。より重視されるのは「足元のテクニック」である。「フィジカル」はより大きければいいという訳ではなく、将来の成長後の姿を考える参考材料である。例えば、「敏捷性に欠けると評価は低くなる」。「メンタルや学業面」では、筆記テストや面接も課され、さらに学業成績も見られる。あまりにこの面が悪いと才能があっても不合格となる。一見、サッカーには関係なさそうに見えるが、頭の良し悪しは特にキャリア選択に関わる。また、将来サッカーで生計を立てられなかった場合や引退後の場合のセカンドキャリアの心配をなくすため、この面でも選考する。11月に始め、テクニック、フィジカル、メンタルなどを半年かけてテストし、4月の最終選考で23人に絞る。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 長く時間をかける理由は、スポーツ面だけでなく、人格的に適しているかを入念に観察するためで、学校から内申書を取り寄せ、成績ではなく素行面について注意深く吟味する。セレクション中の姿でなく、4年後の姿を念頭に見る。ポテンシャルがあり、モチベーション、状況分析・判断能力、集中力といったメンタル面を備え、さらにサッカーの才能がある子どもを選ぶ。半年かけてテストされる。セレクションでのポジションについては、「最低限のバランスは取るが、基本的には自由」というのが基本方針。この年代でポジション固定はしないためである。傾向的には毎年MFが多くなりがちだという。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 13～15歳の2年制で無償である。INF育成スタッフは、少数精鋭で３名程度。GKは、フランスA代表コーチから指導を受ける。INFの場合、生徒たちは、クレールフォンテーヌから10分ほどの場所にある地元の学校に月曜から金曜まで通い、学校から戻った後、15時半頃から練習を始める。INFの練習で個人スキル（ゲームの中で生かせる個人技術）を高め、週末は自分の所属チームに戻って試合に出場する。この方法だと、指導者は目先の試合の結果にとらわれることなく、長期的な視点で選手を指導することができる。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 将来から逆算して「大人になった時、プロになった時に困らない為に」、現在すべき1つ目のこととして「思考力を鍛えること」を何よりまず重視している。「日々進化するサッカーの変化に対応できるように、若い頃からしっかり思考力を鍛えなければすぐに時代に取り残される」という理由からである。具体的には「問題の原因を選手自身に発見させ、解決策を考えさせること」で思考力を鍛えている。INFの指導者は選手がミスした時に怒らず、大らかに接し、子どもが話しやすいように対話を試みるという。「欠点を除くのではなく、長所を伸ばす」という考えで対話を行う。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 3つ目は、「選択肢を増やす」トレーニングをすること。プロ選手になったら、選択肢は多い方がいいからである。より多くの部位で自由にボールタッチできるように（例えば両足が使えたら、時間的余裕がないゴール前でもボールに近い方の足でシュートできる）、シチュエーションに応じていろいろなテクニックが選べるようにトレーニングする。また、自分自身の選択肢だけでなく、味方の選択肢を増やす。オフ・ザ・ボールの動きを鍛えることは味方のパスの出しどころを増やすし、ボールを奪うためにポジションに戻ることは自分と味方の攻撃機会そのものを増やす。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: キリアン・エムバペのような特別な選手にも、INFでは守備のポジションに就かせ、一定の守備貢献を求めた。その結果、ASモナコでヴァレール・ジェルマン、PSGでアンヘル・ディ・マリアというFW及び攻撃的MFの中では守備貢献度が非常に高い選手たちからエムバペがポジションを奪っている。これは守備貢献によって出場機会（成長機会）を「獲得した」好例である。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: オフ・ザ・ボールは「状況を“ほどほどに厳しくして”鍛える」のだという。例えば攻撃対守備の練習で攻撃者の人数を少なめにするなど。攻撃的な選手が相対的に強力なチームなら攻撃者の人数をより少なくする。守備的な選手が相対的に強力なチームなら同数で練習する。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 日常のトレーニングは、将来プロになった時に困らないようにという理念の下5つの主要要素「テクニック」、「フィジカル」、「戦術」、「メンタル」、「教育」を満遍なく鍛える（身体の使い方はテクニック、集中力はフィジカルに分別）。そして、この5つを満遍なく鍛えるようなメニューを組む。チームのレベルに合ったトレーニングを、テクニック練習、戦術アクション練習、ゲームの3段階に分けて組む。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 指導計画は年単位と週単位に区切って立てる。まず1年で達成したい目標を立てて、大まかな年間予定を立てた後は、次に週ごとに何をするべきかテーマを考える。テーマは攻守両面とも、別々にではなくて、同時に行う。ポジションも、GKの選手以外はGKを除いた全てのポジションでプレーする。年間計画は3ヶ月ごとに振り返り、進度に合わせて調整する。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 育成の２つの柱「しっかりとした技術を持つこと」と「その技術をチームプレーの中で生かすこと」を念頭に育成する。また、時代とともに移り変わるサッカーのプレースタイルの変化にも対応して、指導方針を変えていく。攻撃では、よりスペースが狭くなる中でのプレー。守備は低い位置での守り方、数的不利な状況での守り方。また、ハイレベルなサッカーでは、相手が繰り出してくる数々の難題に応じた最適解が求められる。そのため、様々な難題を与えて、柔軟に対応できる術を学ばせている。「試合に勝つための指導」はせず、良いサッカーをしていれば将来の勝利につながるという長期的な展望で育成している。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: INFは卒業後のクラブ選びについては介入せず、選手本人と家族の決断に委ねる。各ポールの卒業生は、ほとんどがプロクラブの育成所（フォルマシオン）に進む。最終的に、プロ契約にこぎつける卒業生は毎年5、6人で目安は30％。これは非常に高い数字だという。また、プロ入り出来なかった卒業生も、下部のリーグでサッカーを続けているケースが多い。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 1960年半ばまでは、フランスのプロクラブは自治体にかなり依存した経営を行っており、経営規模は小さく目先の経営利益を出すことに必死な様相だった。従って、育成へ割り当てる資金が無いどころか（育成所はまだない）、そもそも育成が重要視されていなかった。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 1970年、選手の発掘と育成に活路を見出したフランスサッカー連盟（以下仏連盟）は、フランスＡ代表監督(兼仏連盟全国技術監督1970-1982)の下、全国的な選手の育成改革を開始した。2年後の1972年、フランス本土のヴィシーに、『フランスのプロサッカークラブに優秀な選手を供給すること』を目的とした仏連盟の若手選手のエリート教育施設INFが設立された。16歳から18歳までの育成年代（フォルマシオン）を対象としていた。第1期生には、2015年から2017年に横浜F・マリノス監督を務めたエリク・モンバエルツがいる。ヴィシーのINFを見本として、各プロクラブが同じ理念・方針のフォルマシオンの育成所をフランス各地に作り、広がった。この一連の改革の成果は、1984年欧州選手権優勝などの1980年代のフランス代表の活躍として表れた。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 1976年、仏連盟会長は、国立のフットボールセンターを設立することを考えていた。6年後、フランスサッカー連盟はクレールフォンテーヌにセンターを建てることを決定。そのフェルナン・サストル仏連盟会長の名を冠するセンターの建設は1985年に始まり、3年後の1988年1月に完成。センター完成後、INFは同施設に移動した。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: INFは１３～１５歳の前育成年代（プレフォルマシオン）に対象年代を引き下げた。その理由は、「仏連盟の育成方針で育成された選手がプロクラブに供給されることで、各クラブに仏連盟の育成方針が伝わるから。また、各クラブも育成所を併設し充実してきたため、より若い世代のエリート養成所が求められたから」である。フランス各地域にも設立されたINFのプレフォルマシオンが見本となり、プロクラブでプレフォルマシオンの育成所も広がった。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 1998年フランスワールドカップ時には、INFの施設はフランスA代表（以下フランス代表）の合宿地となり、フランス代表はワールドカップ初優勝を遂げた。なお、当時のフランス代表にはINF出身のティエリ・アンリがいた。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: IMF開設当時は1校だけで、少数精鋭主義だったが、現在はフランス本土に加え、海外県のグアドループ、レユニオンにも置かれ、INF（クレールフォンテーヌ）も含め全15のポール（支局）に分散している。各ポールの対象者はそれぞれのポールの約200km以内に居住する13～15歳の前育成年代（プレフォルマシオン）の子どもである（越境はできない）。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: かつては13～16歳の3年制だったが、現在は13～15歳の2年制。その理由は、クラブが可能な限り早く逸材を手元に置きたいと希望するから。しかし3年制だった時代も、基本的な育成は最初の2年で終え、3年目以降はユースチームのリーグ戦に参戦して実戦経験を積むことが主な活動だったため、短縮したことによる育成への影響はないという。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 2012年以降はINFよりも、フランスに30以上あるプロクラブの仏連盟公認の育成所（フォルマシオン）が育成の中心となっている（課題の項で後述）。ただし、基本方針は仏連盟のDTNが策定している上に、各クラブの育成所にいる指導者は、INFが育てた人材の為、どのクラブの育成所を選んでも基本理念は共通している。このように仏連盟管轄のINFと各クラブが一体となって推進される育成システムが確立している。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: 10代の早い段階で才能を示した選手たちが、高額の移籍金で国外のクラブに移籍し、慣れない環境の中で、一流選手とのポジション争いに敗れ、出場機会に恵まれず、そのまま消えていくケースが増加している。10代後半から20代前半の「フォルマシオンから仕上げの育成」の時期は、本来ならピッチでプロの経験を積むべき時期で、90分間の試合のペース配分や、対戦相手に応じたプレー選択、シーズンを通じたコンディショニングなど、様々なことを覚える大事な時期である。


title: クレールフォンテーヌ国立研究所

text: さらに、2011年以前は、13歳（サッカースクール）までは国の規定で保護者の下で生活する必要があるため、ほとんどの選手はアマチュアを含む地元のクラブで練習を積み、13歳から15歳までINF（プレフォルマシオン）で鍛えられ、卒業後にプロクラブの育成所（フォルマシオン）入りが理想的なコースという認識だった。先述の通り、優秀な選手を育てれば、10代の早い段階でも高額の移籍金が発生し、財源になるということで、フランスの各プロクラブは一層若手の育成に力を入れるようになった。有望な選手は、13～15歳（プレフォルマシオン）でプロクラブがスカウトするようになり、さらに早い選手になると13歳まで（サッカースクール）の段階でも、プロクラブと契約するようになった。フルタイムのプロのスカウトやパートタイムのスカウト（他に職業を持ち、仕事の合間にスカウト業をこなす。良い選手を発掘したら報酬をもらう歩合制）によって、フランス中にスカウト網が張り巡らされ、有望な選手の情報はプロクラブ間でやり取りされるようになった。2016年時点で4年連続で育成所ランキング1位のリヨンは、町のクラブと積極的にパートナー契約を締結し、有望な選手をスムーズに獲得できるようにしている。結果的に、INFのセレクションを受験するのは、プロクラブからスカウトされなかった選手たちになり、以前よりレベルが下がったという。


title: さがら総

text: 趣味は将棋。腕前はアマチュア三段。棋風は大の振り飛車党。『変態王子と笑わない猫。』も、元は執筆当時将棋界で『振り穴王子』（広瀬章人の異名）という言葉が流行っていたことから名付けられた。本人はもっと将棋を題材とした作品を書きたいが、いつも「編集に渋い顔をされる」ため、なかなか書く機会に恵まれないという。


title: 古家祥吾

text: 古家 曇天（ふるや どんてん、- ）は、グレープカンパニー所属の日本のお笑いタレント。お笑いコンビTCクラクションのメンバー。本名は古家 祥吾（ふるや しょうご）。旧芸名は曇天三男坊（どんてんさんなんぼう）。埼玉県坂戸市出身。


title: 古家祥吾

text: ちょうどその頃、地元・坂戸の先輩からお笑いをやりたいと相談を持ち掛けられ、その先輩とコンビを結成してよしもとクリエイティブ・エージェンシー東京所属でデビュー。しかしコンビ時代は相方に気を使ったり、やりたいネタも出来ずしっくり来なかったなどのことで、3年の活動の後、2010年に解散。以後コンビを組もうとは考えず、ピン芸人に転向し「曇天三男坊」（どんてんさんなんぼう）に改名する。曇天三男坊という芸名は、ピン芸人転向のために改名するに当たって「三男なので『○○三男坊』という芸名がいい」と思い、色々「三男坊」が付いた芸名案を出して当時交際していた彼女に選んでもらったものである。


title: 古家祥吾

text: 2019年6月、マセキ芸能社を退所。芸名を本名の古家祥吾とし、元ドリーマーズの坂本No.1とコンビ「TCクラクション」を結成。同年11月にグレープカンパニーの所属となる。コンビ結成当初は本名で活動していたが、2022年より「古家 曇天」（ふるや どんてん）に改名。


title: 古家祥吾

text: 主に一人コントで、自分が日常の中でイライラしたこと、不満や疑問に思ったことなどをある別のキャラクターに代弁させるというネタを展開している。台本は作らず、思い付いたネタを箇条書きにして覚えてそれを喋りでつないでいくという方法をとっている。


title: PWF

text: PWF（"Pacific Wrestling Federation"、太平洋沿岸レスリング同盟）は、1973年にロード・ブレアースを初代会長としてハワイ州ホノルルに設立されたプロレスのタイトル認定組織。2代目会長以降は全日本プロレスが事実上の本部である。


title: PWF

text: 2013年3月17日の両国国技館大会において馳が会長を勇退して、後任の第4代会長を5月11日をもって引退するプロレスリング・ノアの小橋建太（全日本プロレスは2000年6月15日に退団）に譲ると馳が発言したが、小橋には正式要請が来ておらず、この件については言及していなかった。結局、後任の会長職は空席となっていたが、10月27日にドリー・ファンク・ジュニアが第4代会長になることを発表。


title: PWF

text: 1972年、力道山の死後、百田家に保管されていたインターナショナル・ヘビー級王座及びWWA世界ヘビー級王座として使用されていたチャンピオンベルトが、全日本プロレスを設立して間もないジャイアント馬場に寄贈された。


title: PWF

text: この新設王座争奪戦は、馬場とブルーノ・サンマルチノ、テリー・ファンク、アブドーラ・ザ・ブッチャー、ザ・デストロイヤー、ウイルバー・スナイダー、ドン・レオ・ジョナサン、パット・オコーナー、ボボ・ブラジルの8選手による勝ち抜き十番勝負という形で行われて、馬場が8勝2引分けという成績を収め（最初の対戦で引き分けたサンマルチノ、スナイダーには再戦で勝利）、初代世界ヘビー級王者となる。


title: PWF

text: 1973年3月にハワイのホノルルを本部とするPWF（"Pacific Wrestling Federation"）設立を発表し、初代会長には馬場と旧知の仲であったロード・ブレアースが就任している。世界ヘビー級王座をPWF世界ヘビー級王座と改めて馬場を、初代王者に認定したのがPWFの始まりである。


title: PWF

text: 後に全日本にNWA世界ヘビー級王者を招聘するにあたって、NWAからの勧告に基づき「世界」の2文字を外してPWFヘビー級王座に改称された。以降、馬場がNWA第一副会長を退任してNWAと疎遠になる1990年代前半までは、PWFヘビー級王座及び、その後の三冠ヘビー級王座などのPWF管理タイトルの選手権試合宣言（認定書）では「この試合は、NWAが認可し、PWFが認定する〇〇選手権試合であることを宣言する」という文言が必ず読まれた。


title: PWF

text: なお、ブレアースは1980年頃までハワイでプロモーターとして活動していたが、それはPWFの興行と認識されておらず、またPWF認定の各王座のタイトルマッチがハワイで行われたこともない（日本以外でのPWFが認定している王座戦も、プロレス四天王時代以降では2011年の台湾での世界タッグ選手権試合と、2018年1月21日に韓国で開催されたワールドアジアヘビー級王座決定ワンデイトーナメントのみである）。


title: PWF

text: 会長が不在の大会では、2000年までは主に放映権を持つ日本テレビの編成局長やスポーツ部長などの関係者（地方でのタイトルマッチは当地の日本テレビ系列局の関係者）が代理人として、選手権試合宣言代読を務めるという形を取っていたが、全日本と日本テレビの関係が途切れた2000年以降は、全日本の関係者や東京スポーツの関係者などが代理人を務めることもあった。


title: PWF

text: 創立当初の名称は「PWF世界ヘビー級王座」だったが、PWF設立後、程なくして全日本プロレスがNWAの臨時役員会にて加盟の認可がおり、「NWAテリトリーの中で世界を冠するタイトルは各階級1つのみ」という、NWAからの勧告で世界の文字を外すこととなった。


title: PWF

text: PWFヘビー級王座のチャンピオンベルトは、百田家から寄贈されたチャンピオンベルトをそのまま使用されていたが、このチャンピオンベルトは力道山の体格に合わせて作られていたため、力道山より30cmほど長身の馬場が手に持つと玩具じみて見え、胴回りも相当苦しいものとなった。しばらくして馬場の身体のサイズでもしっかり目立つように作り直された。このチャンピオンベルトは何本かあり、その中の1本は金属部分が純金製である。


title: PWF

text: PWFヘビー級王座への挑戦者はある程度実力のあるプロレスラーに厳選された。また、防衛戦も日本のみならず海外でも積極的に行われ、NWA、AWA、WWWFの世界王者とダブルタイトルマッチを行うこともあった。ジャイアント馬場は大木金太郎が保持していたアジアヘビー級王座とのダブルタイトルマッチに勝利して二冠王となったこともある（その後、馬場はアジアヘビー級王座の防衛戦を1度も行うことなく封印して、最終的には大木が保持していたインターナショナル・ヘビー級王座が馬場の管理に移る際に交換条件として大木の手に戻っている）。現在は三冠ヘビー級王座を構成するタイトルの一つである。


title: PWF

text: PWFルールは全日本プロレスで行われる全ての試合に原則として適用されており、大きな特徴は「反則裁定でも王座移動があること」である。当時、各プロレス団体のタイトルマッチは反則裁定では原則として王座の移動がないものが主流であった。これはアメリカルールが持ち込まれたもので、旧日本プロレスでも力道山が保持していたインターナショナル・ヘビー級王座やアジアタッグ王座などで王者反則負け防衛の実例が数度存在する。また、全日本でもNWA世界ヘビー級選手権試合やAWA世界ヘビー級選手権試合を開催した時にはNWAとAWAのルールが優先的に適用されていた。


title: PWF

text: しかし、ジャイアント馬場が「反則でも負けは負け。王座の移動を認めるべき」と主張したことにより、PWFルールに盛り込まれた。実際に馬場が、このルールの適用により初代PWFヘビー級王座から陥落している（1978年6月1日に全日本プロレス秋田県立体育館大会でキラー・トーア・カマタに敗れている）。場外カウントは10であり、新日本プロレスやプロレスリング・ノアが採用する20カウントと異なる（これはハワイルールと共通している）。なお、NWAやAWAの王座と全日本が管理している王座とのダブルタイトルマッチとなる場合、PWFルールが適用されるケースがあり、その場合は反則やリングアウトでの勝利の場合も王座が移動する。


title: PWF

text: 1970年代にはザ・デストロイヤーがハワイ（テキサス説もある）でペドロ・モラレスから奪取したUSヘビー級王座を全日本プロレスに持ち込み、これをPWFが認定してPWF USヘビー級王座となった。その後、ミル・マスカラスやアブドーラ・ザ・ブッチャーも短期間戴冠したが、デストロイヤーの離日と共に王座は自然消滅している。


title: PWF

text: また、「チャンピオン・カーニバル」第1回大会の開催に際して、カリプス・ハリケーンがPWF南米ヘビー級王者、マーク・ルーインがPWF南半球ヘビー級王者、キング・イヤウケアがPWF太平洋岸ヘビー級王者として来日したが、その後の発展（タイトルマッチ等）はなく、いずれも同大会限りで自然消滅している。


title: 新水前寺駅

text: 当駅が設置された理由は、JR豊肥本線の水前寺駅と熊本市電水前寺線の水前寺駅通停留場が500メートルほど離れており、乗り換えに不便であったためで、熊本県道28号線（通称「電車通り」）沿いの高校・大学などの増加による水前寺駅の混雑を解消する目的もあった。現在では熊本県内で第2位の乗車人員を数え、朝夕は近隣の高校、大学の生徒らによって大変混雑する。


title: 新水前寺駅

text: 熊本県は市電とJR豊肥本線とのアクセス性を向上するため、新水前寺駅前停留場と新水前寺駅を直結させることとした。2008年（平成20年）7月6日に旧駅舎の反対（南東）側に設置された仮ホーム・仮駅舎へ移行。2010年（平成22年）6月19日には新設された高架橋上の新ホームの供用を開始し、県道28号線をまたぐ旧線路・鉄橋は同年8月までに撤去された。2011年4月には新駅舎・新停留場が完成し、新駅舎と新停留場を直接つなぐ歩道橋も2011年7月に供用開始された。


title: 新水前寺駅

text: JR九州サービスサポートが駅業務を受託する業務委託駅であり、みどりの窓口が設置されている。2012年（平成24年）12月1日よりSUGOCAが利用可能となったが、当駅に自動改札機の設置は行われず、ICカードの読み取り機のみ設置している。また、窓口は7時30分から12時までの営業で、営業時間外は無人となる。


title: 新水前寺駅

text: 水前寺駅とは600メートルしか離れていない ため、双方の駅ホームから互いの駅ホームが見える。当駅の旧ホーム（1988年 - 2008年）は駅舎より約10メートル程度高い築堤上に設置されていた。その線路を挟んだ南東側に仮ホーム（2008年 - 2010年）が置かれ、現在は新設された高架橋上の新ホームが使用されている。


title: ビニル基

text: ビニル基（ビニルき、vinyl group）とは、有機化学における基のひとつで、エチレンから水素を1個取り去った HC=CH- という構造を持つ 1価のもののこと。「ビニル」はIUPAC命名法が認める慣用名で、系統名 エテニル (ethenyl) にあたる。クロロエチレン（塩化ビニルモノマー）、酢酸ビニル（ポリ酢酸ビニルのモノマー）などの構成要素。


title: ビニル基

text: HC=C< という構造を持つ 2価の基はビニリデン基 (vinylidene group)、-CH=CH- という 2価の基はビニレン基 (vinylene group) と呼ばれる。ともにIUPAC命名法で慣用名として許容されている。


title: 衛生科 (陸上自衛隊)

text: 衛生科（えいせいか、）は、陸上自衛隊の職種の一つ。衛生科隊員は患者の治療や医療施設への後送、隊員の健康管理、防疫及び衛生資材等の補給整備等を行う。他国の軍隊における衛生兵に相当する。職種標識の色は濃緑。


title: 衛生科 (陸上自衛隊)

text: 衛生科部隊・隊員は、条約及び法の規定に則る場合において、ジュネーヴ条約における衛生部隊・要員として保護対象であり、一定の教育を終了した衛生科隊員は「防衛省陸上幕僚長」の職印が付された衛生腕章を装着しており、装備品も含めて赤十字標章を使用している。近年では海外での大規模災害における国際緊急援助活動でも活躍している。


title: 衛生科 (陸上自衛隊)

text: 衛生科の部隊は、陸上総隊直轄にNBC兵器（特に生物兵器）対応の対特殊武器衛生隊がある。また、各方面隊には直轄で方面衛生隊が置かれている。方面衛生隊は方面衛生隊本部、本部付隊、野外病院隊及び救急車隊からなり、方面隊直轄部隊に対する治療・後送業務・健康管理・防疫の技術援助、衛生器材・医薬品の補給並びに限定された衛生器材等の整備及び回収、医官等の衛生要員の管理を行う。同様に各師団・旅団の後方支援連隊・後方支援隊には、衛生隊が置かれており、師団では衛生隊本部、治療隊及び救急車小隊、旅団では衛生隊本部、治療小隊及び救急車小隊の編制となっている。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2012-13

text: UEFAチャンピオンズリーグ 2012-13（UEFA Champions League 2012-13）は、58回目のUEFAチャンピオンズリーグである。2013年5月25日にイングランド・ロンドンのウェンブリー・スタジアムで決勝が行われ、FCバイエルン・ミュンヘンが12年ぶり5回目の優勝を果たした。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2012-13

text: 組み合わせ抽選会は2012年8月30日にモナコのグリマルディ・フォーラムで行われた。本戦出場の32チームが、4チームずつ8グループに振り分けられ、各グループでホーム・アンド・アウェー方式の総当たり戦が行われる。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2012-13

text: 各グループ上位2チームは決勝トーナメント1回戦に進出。3位チームはUEFAヨーロッパリーグの決勝トーナメント1回戦に出場し、そのうちの上位4チームはヨーロッパリーグの各グループ首位の12クラブと共にシードされる。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 鉄道事業法や軌道法の適用を受けず、労働安全衛生法に基づき運行される工事用軌道ではあるが、約18kmの区間に8か所38段のスイッチバックがあり、一部区間（樺平 - 水谷）では18段に及ぶ連続スイッチバックがあること、またかつて工事用軌道や鉱山鉄道で広く採用されたものの、現存する一般の鉄道路線では例がない610mmのナローゲージを使用していることで知られる。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 昭和初期から運行が続けられている工事用軌道としての歴史的性格が評価され、2006年に文化財保護法に基づく登録記念物に登録された。一般客の利用は認められていないが、立山カルデラ砂防博物館が主催する砂防工事の見学会に参加することで、乗車することが可能である（後述）。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 立山連峰に端を発し富山湾に流れ込む常願寺川は、世界でも有数の急流河川であるうえに上流部に脆い地質の立山カルデラを抱え過去に幾度もの水害や土砂災害を流域にもたらしてきた。1926年には砂防堰堤などの砂防施設建設工事が内務省の直轄事業となったが、これに伴い資材や機材・人員を輸送するための工事用軌道を建設することになった。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 軌道工事は1926年に着手、翌1927年に本格着工し1929年には千寿ヶ原 - 樺平間が部分開通。1930年には樺平 - 水谷原動所間のインクライン、1931年には水谷 - 白岩間の軌道が開通し千寿ヶ原 - 白岩間の軌道輸送ルートが完成した。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 第二次世界大戦中の1944年より一時期運行が休止されたが、1948年に建設省（現在の国土交通省の前身）の管轄に移行し再開。休止期間中にインクラインが崩壊したため、1951年から1964年にかけて樺平 - 水谷原動所間を結ぶ索道が設けられた。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 1962年には索道を軌道に置き換えるため、樺平付近に連続18段に及ぶスイッチバックを設ける工事が開始され1965年に開通。千寿ヶ原 - 白岩間が軌道で直結された。水谷 - 白岩間はその後使用されなくなり、千寿ヶ原 - 水谷間の運行となった。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 1998年度 - 2007年度までの10年計画で路線の改修工事が進められ、スイッチバックの数が9か所42段から8か所38段に減少した。またせり出した岩の下をくぐり抜けることで知られた通称「天鳥のオーバーハング」「桑谷のオーバーハング」も代替ルートが開通し廃止された。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 。ただし参加するためには事前に申し込みをして抽選に当選する必要があるうえ、悪天候の場合は中止される場合も多い。トロッコを利用した体験学習会は、7月から10月までの水曜日あるいは木曜日に開催される。詳細は、立山カルデラ砂防博物館公式ウェブサイト内の体験学習会を参照。


title: 国土交通省立山砂防工事専用軌道

text: 国の文化審議会は、2006年5月19日、立山砂防工事専用軌道を登録記念物とするよう文部科学大臣に答申し、同年7月28日付で正式に登録された。。なお登録は厳密にはスイッチバックが42段あった時期の軌道敷に対して行われたものである。


title: 飯野美紗子

text: 2016年に、東北新社とCSファミリー劇場による「キミコエ・オーディション」の第1弾オーディションにおいて、約3000人の応募者から6人の合格者のうちの1人となる。合格者6人によって結成された声優ユニット「NOW ON AIR」のメンバーとして活動を始め、飯野はリーダーを務めた。メンバー全員が主要キャラクターとして出演し、本格的な声優デビュー作となった2017年8月25日公開の劇場アニメ『きみの声をとどけたい』では浜須賀夕役を担当した。


title: 小紅書

text: Instagramの要素を持つサービスとされ、中国においては最大規模のソーシャルコマースプラットフォームであり、「世界中の良いモノが見つかる」をメインコンセプトとしたものである。女性向け口コミアプリでもある。


title: 小紅書

text: 衣食住全ての日常生活にまつわる口コミを投稿するSNS、および直接商品を購入することが可能なEC機能を持ち、お気に入りの商品や行きたい場所を検索することを一般化し、消費行動に大きな影響を与えている。コスメやファッション、旅行、グルメ等といった多様な体験を写真や動画を交えて投稿し、それをユーザー間で情報共有を行うものとして重宝されている。


title: 小紅書

text: 2018年5月、アリババグループをリードインベスターとして、テンセントを含む全株主をコ・インベスターとして、3億ドル（約320億円）の出資を受けた。同年6月6日、上海市静安区にあるに「小紅書之家」をオープンした。


title: 小紅書

text: 2020年1月、プライベートエクイティファイナンスのラウンドを実施し、4億から5億ドルを調達し、評価額は約60億ドルであった。また、公式サイトによると約3億人の登録ユーザーと1億人以上の月間アクティブユーザーであった。


title: 日本ホラー小説大賞

text: 第2回から第18回までは、長編部門と短編部門に分けて募集され、それぞれ長編賞と短編賞が授与された。また、両部門の中でもっとも優れた作品が大賞に選出された。第19回以降は、大賞、優秀賞（佳作）のほか、一般から選ばれたモニター審査員が選ぶ読者賞が選出される。


title: テッド・デビアス

text: もともとは正統派のベビーフェイスだったが、1980年代後半から1990年代前半にかけてのWWFでは、ミリオンダラー・マン（The Million Dollar Man）のニックネームを持つヒールとなって活躍。マネージャーやコメンテーターとしても才能を発揮した。


title: テッド・デビアス

text: 鋼鉄男の異名を持った元WWA世界ヘビー級王者"アイアン" マイク・デビアスを父に持つが、母（女子プロレスラーのヘレン・ヒルド）の連れ子であるため血縁関係はない。15歳の時に心臓発作で父を亡くし、その後はアリゾナ州の祖父母のもとに預けられる。高校卒業後はテキサス州のウエスト・テキサス州立大学に進学してアメリカンフットボール部に所属しつつ（同期にティト・サンタナ、タリー・ブランチャード）、ザ・ファンクスのもとでトレーニングを受け、大学中退後の1974年にプロレスラーとしてデビュー。


title: テッド・デビアス

text: 以降、ザ・ファンクスが主宰するアマリロ地区（継父のマイクも主戦場としていたNWAウエスタン・ステーツ・スポーツ）を皮切りに、セントラル・ステーツ地区やミッドサウス地区などで技巧派のベビーフェイスとして活躍。ミッドサウスのNWAトライステート（後のMSWA）では、1976年4月28日にディック・マードックと組んでボブ・スローター&バック・ロブレイからUSタッグ王座を奪取、12月にはザ・ブルートを破り同地区認定の北米ヘビー級王座を獲得した。セントラル・ステーツ地区では、1977年5月19日にスローター、1978年1月7日にボブ・スウィータンを下し、セントラル・ステーツ・ヘビー級王座を2度獲得している。その実力で早くから注目され、1978年2月12日にディック・スレーター、1980年11月21日にケン・パテラを破り、NWA世界ヘビー級王座の登竜門といわれたミズーリ・ヘビー級王座を2度獲得。一時期はリック・フレアーと並び、次期NWA世界ヘビー級王者の最有力候補とされていた。


title: テッド・デビアス

text: 1979年2月からは、としてニューヨークのWWFに参戦。同王座は6月にパット・パターソンに奪われているが、これがインターコンチネンタル・ヘビー級王座と改名され現在に至っている（北米ヘビー級王座は同年11月にパターソンを破った坂口征二が第3代の王者となり、以降は新日本プロレスが管理）。このWWF参戦時は、当時のWWFヘビー級王者ボブ・バックランドに次ぐベビーフェイス陣営の2番手となり、バックランドの抗争相手だったパターソンやヒールの新鋭として売り出されていたハルク・ホーガンの引き立て役を務めた（1979年12月17日、ホーガンのMSGデビュー戦に敗れた後、WWFを離れている）。


title: テッド・デビアス

text: 1976年8月に全日本プロレスにファンク一家の一員として初来日を果たし、以降も技巧派レスラーとして参戦を続ける。しかし1981年末のスタン・ハンセン全日本移籍の報復措置として新日本プロレスから誘われ、キラー・カーンの仲介で契約寸前まで行くも、団体間で紳士協定が結ばれ移籍は白紙撤回された。


title: テッド・デビアス

text: 1983年10月14日には天龍源一郎との新王者決定戦を制し、アントニオ猪木、坂口征二、高千穂明久、ジャンボ鶴田と受け継がれたUNヘビー級王座を獲得。1985年からは、新日本プロレスに移籍したブルーザー・ブロディに代わるスタン・ハンセンの新パートナーとなり、8月にPWF世界タッグ王座を獲得した、さらには同年の世界最強タッグ決定リーグ戦で優勝を果たす。ハンセンとのタッグチームは、デビアスがWWFに移籍する1987年まで続いた。


title: テッド・デビアス

text: MSWAでは1980年2月1日にマイク・ジョージを破り、NWAトライステートから管理権が移行した北米ヘビー級王座を再び獲得。以降、1981年11月1日にポール・オーンドーフ、1982年6月23日にジャンクヤード・ドッグ、1985年1月16日にブラッド・アームストロングを下して、同王座には通算4回（トライステート版を含めると5回）戴冠した。タッグではハーキュリーズ・ヘルナンデスやスティーブ・ウィリアムスをパートナーに、1984年12月から1985年5月にかけて、ロックンロール・エクスプレスとミッドサウス・タッグ王座を争っている。


title: テッド・デビアス

text: ジョージアでは1981年1月26日にスタン・フレイジャー、6月11日にスティーブ・オルソノスキーと組み、マイケル・ヘイズとテリー・ゴディのファビュラス・フリーバーズからナショナル・タッグ王座を奪取。シングルのナショナル・ヘビー級王座には、1983年11月18日にブレット・ウェイン（バズ・ソイヤーの実弟）、1984年7月14日にザ・スポイラーを破り、2度に渡って戴冠している。


title: テッド・デビアス

text: 1987年6月より、WWFに再登場。「急逝した父親の莫大な財産を受け継ぎ、一生遊んで暮らすこともできるが、暇を持て余しているので暇潰しにプロレスをやることにした」という、嫌味な金満家ギミックのミリオンダラー・マン（"The Million Dollar Man"）としてヒールのポジションで活躍。出身地も、春はフロリダ州パームビーチ、夏はマサチューセッツ州ハイアニス・ポート、秋はカリフォルニア州ベル・エア、冬はオランダ領アンティルと、各地の高級リゾートに豪邸を持っているという設定でシーズン毎に変更していた。


title: テッド・デビアス

text: その金満キャラクターゆえ、設定上「配管工の息子から成り上がった」"アメリカン・ドリーム" ダスティ・ローデスを嫌悪していた。なお、黒人ボディーガードとして従えていたマイク・ジョーンズのリングネーム "バージル" は、ダスティの本名でもある。


title: テッド・デビアス

text: WWF世界ヘビー級王座こそ獲得できなかった（アンドレ・ザ・ジャイアントから金で買ったというストーリーがあったが、当然公認はされていない）ものの、ハルク・ホーガン、ランディ・サベージ、ジェイク・ロバーツらトップスターと長期間に渡って抗争。タッグでは、IRSことマイク・ロトンドとのマネー・インコーポレーテッド（"Money Inc."）でWWF世界タッグ王座を3度奪取した。


title: テッド・デビアス

text: 1994年からはマネージャーとしての活躍が主となり、ミリオンダラー・コーポレーション（"The Million Dollar Corporation"）なるヒール軍団を組織してブレット・ハートやジ・アンダーテイカーと敵対。スティーブ・オースチンらが彼のもとで実力をつけ、後に団体を牽引するトップスターへと上り詰めている。この間、1990年4月1日の日米レスリングサミットに来日し、アルティメット・ウォリアーのWWF世界ヘビー級王座に挑戦している。同年12月と翌1991年3月および12月には、WWFと提携していたSWSにも参戦した。


title: テッド・デビアス

text: 1993年、一時全日本プロレスに復帰。ハンセンとのコンビを復活させ、9月3日に川田利明&田上明を破って世界タッグ王座を獲得。同年の最強タッグ決定リーグ戦にもハンセンと組んで出場したが、公式戦の初戦を戦う前に負傷し、欠場して帰国。公式戦をまだ戦っていない状態だったため、ハンセンは急遽、ジャイアント馬場を新パートナーに指名。夢のタッグチームが実現した。これ以降、全日本プロレスから離れる。


title: テッド・デビアス

text: 1996年にWCWに移籍、nWoのマネージャーになるが首の故障が癒えず引退。引退後は宣教師に転身し、チャリティ活動を行いつつ、プロレスのリングにも時折登場する。2005年に2人の息子マイク・デビアス、テッド・デビアス・ジュニアがプロレスラーとしてデビュー、継父も含めて親子3代でプロレスラーとして活動することとなった（後に三男のブレット・デビアスもデビュー）。


title: テッド・デビアス

text: 全日本プロレスに鋼鉄男2世として来日した頃はジャーマン・スープレックスもフィニッシュにしていたが、首の状態が悪くなってからは即封印している。ジャイアント馬場はデビアスの卓越した各種テクニックを非常に評価しており、TV解説で「懐の深いレスラー」と表現していた。


title: テッド・デビアス

text: 1994年のセミリタイア後は、マネージャーとして以下の選手達を担当した（WWFでのデビアス本人のマネージャーは、バージルと仲間割れ後の1991年よりセンセーショナル・シェリー、1992年からはジミー・ハートが務めた）。


title: テッド・デビアス

text: 現役時代はその試合巧者ぶりが日本でも高く評価されており、全日本プロレスにおけるスタン・ハンセンとの「ビッグ・テキサン・コンビ」は名タッグチームと言われている。ハンセンとのコンビ結成当初は前任のブルーザー・ブロディと比べられることもあったが、ブロディとは異なりデビアスが卓越したテクニシャンタイプであること、ハンセンを徹底的にサポートしてハンセンが闘いやすいように試合を作れたことが次第に認められていった。1985年のタッグリーグ戦優勝の際には、リング上でマイクを掴んだパートナーのハンセンから「Ted DiBiase is ICHIBAN!」という賞賛を受けている。1993年にハンセンとのコンビ再結成を果たし、川田利明&田上明の保持する世界タッグ王座に挑戦した第1戦目の試合でも6年以上のブランクを感じさせぬ抜群のコンビネーションを披露、TV解説を担当していたジャイアント馬場も「この2人は昔から素晴らしいコンビでしたよ」と絶賛していた。


title: テッド・デビアス

text: 1987年にWWF移籍のニュースが日本に伝えられた際、日本のプロレスファンはWWF王者ハルク・ホーガンとの対戦を「新日・全日代理対決」として注目していた。なお、ホーガンのWWFにおけるMSGでのデビュー戦の相手はデビアスが務めている（1979年12月17日）。WWFではホーガンのライバルとして抗争を繰り広げたが、WCWではnWoの「後援者」として短期間ながらホーガンと結託した。


title: ニュー・メタル

text: ニュー・メタル () は、ヘヴィメタルの中に含まれる音楽ジャンルの一つで、オルタナティヴ・メタルのサブジャンルである。1990年代中期に興った。グランジやオルタナティヴ・ロックの影響と1990年代初期のヒップホップや電子音楽、伝統的なヘヴィメタル（特にスラッシュメタル）の影響が融合している。商業的に盛んであったのは1990年代後期から2000年代初期である。


title: ニュー・メタル

text: 日本では、とりわけこのジャンルのことを「モダン・ヘヴィネス」や「ラウド・ロック」と呼称することで、旧来のヘヴィメタルとは違うことを強調したマーケティングが行われた。特にメタル嫌いで知られた「rockin'on」が、上記の呼称でニュー・メタルを取り上げたことは旧来のメタルファンから大きな反発を呼んだ。


title: ニュー・メタル

text: 2010年代以降はオブ・マイス・アンド・メンやエミュアなど、ニュー・メタル回帰的な音楽性を持つアーティストが続々と登場し、いわゆるニュー・メタル・リバイバルという流れが現在まで継続している。特にメタルコアにニュー・メタルのサウンドを取り入れたものはニュー・メタルコア（Nu metalcore）と呼ばれている。


title: ニュー・メタル

text: 1990年代後期のオルタナティヴ・ロックの全盛を受け発達。その後のヒップホップ全盛との狭間で世界的に広がったジャンルである。自己嫌悪や人生への葛藤、恋愛による苦しみ等を表現するアーティストもいる。ヒップホップの要素を取り入れたアーティストも多く、過去のヘヴィメタルに比べ、若いファンにとってなじみやすかった曲調の物も存在した。さらにヒップホップの要素だけではなく、ストリート系ファッションやBボーイ系ファッションなどを服装に取り入れ、旧来のメタルの長髪にデニム・ジーンズなどといったファッションからは、かけはなれたファッションを取り入れているアーティストやファンも多い。


title: ニュー・メタル

text: 全盛期においてはコーン、リンプ・ビズキット、スリップノット、リンキン・パーク、パパ・ローチ、P.O.D.、インキュバス等の躍進もあり、盛り上がりを見せた。同時期に活躍したアーティストにはデフトーンズ、システム・オブ・ア・ダウン、ディスターブド、トラスト・カンパニー等が上げられる。またロバート・フリップとキング・クリムゾンやジョン・ゾーン、ルー・リードらもメタル・サウンドに挑戦した。


title: 狩勝峠

text: 1896年（明治29年）に北海道鉄道敷設法（鉄道敷設法）が制定され、北海道官設鉄道の鉄道敷設部長田辺朔郎がルート選定のために佐幌岳周辺を踏査した際に旧石狩国・旧十勝国から一文字ずつ取って「狩勝峠」と命名した。


title: 狩勝峠

text: 1907年（明治40年）に鉄道院（後の鉄道省→日本国有鉄道）十勝線の落合駅 - 帯広駅間が開通し、峠付近には狩勝信号場が設置された。落合駅 - 新得駅間は狩勝峠を超えることから「狩勝線」と呼ばれた。信号場から十勝寄りには狩勝隧道（狩勝トンネル、延長954 m）があり、トンネルを抜けると眼下に雄大な十勝平野が一望できることから「日本三大車窓」の1つとされ、1927年（昭和2年）には「日本新八景」にも選定された。


title: 狩勝峠

text: 狩勝線区間は急こう配などによる過酷な運転条件や厳しい気象条件に見舞われたため、1966年（昭和41年）に勾配を緩和した新狩勝トンネルを経由する新線に切り替えた。トンネル内には上落合信号場が設置されており、根室本線と石勝線の分岐点となっている。


title: 狩勝峠

text: 新内駅跡周辺には旧狩勝線ミュージアム（資料館）などがあり、2005年（平成17年）には新得山スキー場脇のSL広場から新内駅跡を経て旧狩勝トンネルに至る約17kmが旧狩勝線フットパスとして整備された。沿道にある鉄道施設の遺構は土木学会選奨土木遺産に選定されているものもある。


title: 狩勝峠

text: 日高山脈越えで最初に誕生した道路であり、江戸時代には十勝街道として存在していた。現ルートは1931年（昭和6年）に開削され、1934年（昭和9年）「一般国道札幌根室線」に昇格、1952年（昭和27年）国道38号に指定された。


title: 不良番長

text: 当時の東映常務取締役兼企画製作本部長・岡田茂（のち、同社社長）が、梅宮辰夫を売り出すため、マーロン・ブランドの主演映画『乱暴者』（1953年）や、ロジャー・コーマン監督・ピーター・フォンダ主演でアメリカの暴走族（モーターサイクルギャング）ヘルズ・エンジェルスの生態を描いた『ワイルド・エンジェル』（1966年）などをヒントに、日本でもオートバイを駆使した不良映画を製作しようと企画した。『不良番長』という題名も岡田の命名。吉田達プロデューサーも野田幸男もインテリで、当時は「スゴイ題名だな」と抵抗があったという。1968年夏、梅宮は吉田達と一緒に岡田に呼び出され、「今度『不良番長』ってやつ、俺が考えたから。お前にピッタリの役だから。いや、お前にしかできない役と言った方がいい。吉田に企画もお前も預けたから、頑張ってやってくれと言われた」などと話している。


title: 不良番長

text: 東映ニューフェース（1958年）としてデビューしながら、今ひとつ伸び悩んでいた梅宮は、本シリーズで新しい不良イメージを確立した。シリーズ作品のほとんどが、当時全盛期にあった東映の任侠映画と併映されたが、それらとは異なり、シリーズ初期は勧善懲悪ものの要素は薄く、主人公の神坂弘及び彼が率いる不良グループ「カポネ団」の面々の、己の快楽や欲望を満たすためにレイプ、詐欺、恐喝、売春業の斡旋、ブルーフィルム製作等の悪事に手を染めるといった性格描写が、社会的アウトローのヤクザでありながら「正義感に篤く己の美学を貫くために悪事を許さない」勧善懲悪の形式に基づいた他のヤクザ映画の主人公たちと一線を画していた。


title: 不良番長

text: そのため、シリーズ初期においてはクライマックスの敵ヤクザとの抗争も、「堅気の人間を守る」、「仁義を貫く」、「恩人の仇討ち」、「理不尽な仕打ちに対する反抗」といった従来の作品に見られるヒロイズムに徹した観念は薄く、「仲間の敵討ち」もしくは「敵ヤクザとの利権争い」という側面を強調している。アクションは主人公が現代でいう暴走族に該当する設定から、バイクアクションを基本としており、アクション面でも他の作品との差別化を図っていた。


title: 不良番長

text: しかしながら、シリーズも回を追う毎に、当初の殺伐とした作風から、随所に下ネタやギャグ、社会風刺パロディを盛り込んだ方向性へと転換し、主人公たちの性格も当初の反社会的なダークヒーローとしての側面は薄まり、他のヤクザ映画作品の主人公同様の人情路線に、社会の底辺を生き抜くしたたかさや滑稽な側面を加味した性格へと変遷していき、結果的に作品全体のカラーが序盤と終盤では大幅に変更されたものとなった。シリーズ終盤では「四十になっても番長だ！」という名ゼリフが吐かれた。


title: 不良番長

text: 梅宮辰夫が1964年の『暗黒街大通り』までの硬派な役から突如、プレイボーイ、女を泣かす役に変身したのは『暗黒街大通り』の後の『悪女』（1964年）からであるが、この方向転換を発案したのも岡田茂である。岡田は普段の梅宮をちゃんと観察していて、梅宮の日常生活に近い役を当てた。「今度こういう台本でやってくれと言われた時、毎日の俺と同じじゃねえかって。特に抵抗はなかった」、「自分でも俺のために用意された役だ、正に俺にしかできない役だ」と大喜びし、俄然やる気も増して「東映東京は俺一人で背負って立つ


title: 不良番長

text: という自覚も芽生えた」などと梅宮は話している。「夜の青春シリーズ」「夜の歌謡シリーズ」などを挟んで「不良番長シリーズ」に至った。1972年にクラウディア・ヴィクトリアと再婚し、梅宮アンナが産まれ、アンナを溺愛して撮影所でおしめを交換していたら、岡田から「ちょっと来い!」と呼び出され「お前何考えてんだ、プレイボーイの役やる人間が赤ん坊のおしめ換えてるんじゃないよ!　監督が怒ってあいつじゃ撮らないって言ってるぞ」と言われ1本映画が流れたことがあるという。


title: 不良番長

text: 梅宮自身、「みなさんの中で役者・梅宮辰夫は『仁義なき戦い』の印象が強いかもしれないけど、僕の真髄は不良と女たらしを兼ねた『不良番長シリーズ』なんですよ」などと話すため、映画の性格を誤解されがちであるが、本シリーズは、不良グループ映画／番長映画／愚連隊映画／ヤンキー映画／暴走族映画／バイカー映画として元祖的作品である。


title: 不良番長

text: 『全極連ブルース』は若山富三郎、それ以外は梅宮辰夫歌唱。要注意歌謡曲指定制度において『番長数え唄』は放送禁止となるAランク、『番長ブルース』は旋律は使用可能なBランク指定を制度が1988年に失効するまで受け続けた。


title: 聖獣学園

text: 『聖獣学園』（せいじゅうがくえん 英題: "Convent of the Sacred Beast" 又は "School of the Holy Beast"）は、1974年2月16日公開の日本映画。91分。東映東京撮影所製作。多岐川裕美のデビュー作である。併映は渡瀬恒彦主演『学生(セイガク)やくざ』。


title: 聖獣学園

text: 修道院を舞台にしたエロティック・バイオレンス。多岐川裕美がヌードを披露する他、拷問シーンなど体当たりの演技を見せた。封切り当時は全くヒットせず、忘れ去られた映画であったが、多岐川が清純派イメージで人気を高めていた1980年頃、かつてヌードになっているとメディアに取り上げられ再公開されたことでも有名。


title: 聖獣学園

text: 1972年6月に当時の岡田茂東映社長が、多角経営を進めるべく、映画会社で初めて事業部制を敷き、映像関連の事業や映像とは全く関係のないサラ金や、パチンコ屋、進学塾、葬儀屋、ラーメン店など、社員に色々やらせた。岡田自身が新規事業として一番意欲を燃やしたのが出版事業で、1973年2月に創刊した『テレビランド』に次いで、同年5月に岡田と徳間書店社長・徳間康快とで企画したのが成人向け劇画雑誌『コミック&コミック』（『別冊アサヒ芸能・コミック&コミック』）であった。岡田と徳間が構想したのが、映画監督と劇画家を組ませた映画作品を映画化するというメディアミックスを先取りした野心的な企画で、創刊号に掲載された主要8作品のうち、3作品が東映の監督原作によるものだった(中島貞夫はフリー)。東映は1960年代以降、岡田の指揮下で、エロと暴力を前面に押し出した"不良性感度路線"を突き進み、特異なエネルギーを放っていたが、当時最も熱気があった劇画と東映映画の二つのサブカルチャーを強引に結びつける力業で創刊された『コミック&コミック』は読書にも歓迎され二十数万部を記録した。1972年8月より梶芽衣子主演・伊藤俊也監督で篠原とおる作の劇画「女囚さそりシリーズ」が成功したことで、劇画を新しい映画の原作供給源と理解していた。


title: 聖獣学園

text: 創刊号の工藤栄一原作『刺客(てろ)』（作画：藤生豪）、中島貞夫原作『ラブ』（作画：上村一夫）、石井輝男原作『猟(あさる)』（作画：キシもとのり）に続いて、1973年8月8日発行の第5号から連載されたのが鈴木原作による『聖獣学園』（作画：沢田竜治）で（深作欣二・長田紀生原作、作画：小山春夫による『女狼』は1974年5月29日号から）、同誌編集部から鈴木への注文は「不良女子高生もので必ず映画化可能のエロとバイオレンス満載で」という依頼であった。鈴木は1972年から1973年に『恐怖女子高校シリーズ』を手掛けていて二番煎じでは知恵がないと、スタッフとの雑談の際に出た"修道院、神に仕える清純なシスター"というアイデアを元に、1961年のポーランド映画『尼僧ヨアンナ』などからインスピレーションを得て同作の原作を書いた。劇画というメディアは当時、若者たちの間で急速なブームとして受け入れられていた。映画化は決定事項で、監督は岡田の指名で鈴木に決まった。プロデューサーの高村賢治は高円寺東映（高円寺エトアール劇場）の子息で、この後鈴木と『トラック野郎シリーズ』を手掛ける。


title: 聖獣学園

text: ヒロイン・多岐川魔矢役をオーデションで探すがイメージに合う新人を現れず。スケジュールがギリギリのとき、高村からの情報で東京駅近くでアルバイトをしている女子大生の美しい娘がいると聞いて会いに行き交渉。学芸会すらやったことがないと渋るが岡田茂東映社長と対面させ合格、正式に主役デビューが決定した。岡田社長の所見は「佐久間良子のデビューの頃によく似ている。大いに期待できる新人なり」であった。芸名は同作の役名・「多岐川魔矢」の多岐川と、鈴木が偶然開いた女性週刊誌の中にあった懸賞の一等入選者の名を見て、その運を貰うことを思いつき、合わせて多岐川裕美とした。多岐川は当時山脇学園短期大学在学中であったが、東映入社で大学は中退している。


title: 聖獣学園

text: 1974年2月26日、渡瀬恒彦主演『学生(セイガク)やくざ』との二本立てで公開された。『学生やくざ』の方がA面であったが宣伝はフィフティフィフティであった。「東映ポルノ路線」は1973年頃から営業成績が急落してはいたが『聖獣学園』は「想像できないほどの不入り」だった。これを見た岡田社長は「ストリップ映画は所詮キワモノだよ!」と宣言し「東映ポルノ路線」撤退の切っ掛けとなった（実際はこの後も細々と製作は続く）。


title: 聖獣学園

text: 監督の鈴木則文は1973年11月、東映京都撮影所から東京撮影所に転じて最初の作品であったが、封切り時の大惨敗で岡田社長からの指示で、ヒット作を作るまでは東京撮影所に残れと命じられる。しかし翌1974年、岡田社長の企画『緋牡丹博徒』のカラテ版『女必殺拳』を製作（脚本を共作）。同作は志穂美悦子主演で4本シリーズ化されたが、これは吹き替えなしの"女性アクションシリーズ"としては日本では元祖であり、また今日まで唯一となっている。1975年からは『トラック野郎』シリーズで大いに当てる。


title: 聖獣学園

text: 主演の多岐川裕美は本作以降、脱ぐことを拒否し東映作品を敬遠した。1976年放送されたNHK大河ドラマ『風と雲と虹と』で主役の加藤剛が演じる平将門の恋人・小督役を演じて以降テレビを主とし、1970年代後半に清純派スターとして売れっ子になったが、本作でヌードになっていることが当時のメディアに報じられ、また所属事務所移籍問題などが出て世間を騒がせた。


title: ほくほくフィナンシャルグループ

text: 両行とも、平成バブルの崩壊に伴う財務悪化を引き起こし、公的資金注入を受けており、その処理が課題であった。地方銀行同士の合併や経営の統合はこれまでも数多くあるが、本店の所在地が遠隔地に在る統合は国内では初である。この為「飛地統合」などと呼ばれ、銀行の再編の新たな形として注目されている。


title: ほくほくフィナンシャルグループ

text: 最近はほくほくFG全体の店舗網の合理化として、北陸銀行北見・網走両支店を北海道銀にまた同行大阪支店を北陸銀行へ営業譲渡したほか、北海道銀東京支店を北陸銀東京支店の入る室町中央ビルに移転して空中店舗化している上、荘内銀行（フィデアホールディングス）の協力により、北海道銀仙台支店も空中店舗化している。


title: ほくほくフィナンシャルグループ

text: 経営努力の結果2009年（平成21年）8月27日公的資金を全額返済している。3日前の24日には北海道銀行小樽支店新店舗が北陸銀行小樽支店隣にて営業開始しており、その後、旧店舗跡地を両行共同の駐車場「ほくほくパーキング」としてオープンさせた。


title: ほくほくフィナンシャルグループ

text: 2013年には新幹線開業による東北地方との経済交流促進や東日本大震災・福島第一原子力発電所事故の北海道内避難者に対する金融面からのサポートを行うべく北海道銀行が七十七銀行・東邦銀行・岩手銀行など東北地方の地銀10行と業務提携を締結するなど他行との共同事業にも積極的である。


title: キャットウォーク (通路)

text: アメリカ合衆国の鉄道では、かつて車掌が手ブレーキを操作するために各車輌の屋上部を通行できるようにすることが定められていた。そのため、古いボックスカーなどの屋上に通路が設けられており、これがキャットウォークもしくはランボードと呼ばれている。


title: ソニー・ミュージックダイレクト

text: 通信販売事業も行っており、登録した会員に毎月推薦盤を紹介する「CDクラブ」を運営している。ソニーミュージックグループのソフトを取り扱うネットショップ「Sony Music Shop」も行っていたが、2009年5月1日付でソニー・ミュージックディストリビューション（現：ソニー・ミュージックマーケティング）→ソニー・ミュージックソリューションズへ移管となった。


title: ソニー・ミュージックダイレクト

text: また、レーベルとしてSony Music Direct（レーベルのCIの意匠は米国コロムビア・レコードのレーベルとほぼ同一のものが使用される）、およびGT music（旧：SMDR GT music）、DO THE TUNE、GREAT TRACKSがある。2009年には業界初の落語レーベル「来福（福は旧字体）」を立ち上げる。


title: ソニー・ミュージックダイレクト

text: これまでに、ドワンゴ・ユーザーエンタテインメント（due）と共同で、「初音ミク ベスト（memories/impacts）」「初音ミクDVD（memories/impacts）」「VOCALOID BEST from ニコニコ動画（あか/あお）」「初音ミク 5thバースデー ベスト（memories/impacts）」「ボーカロイド超ベスト（memories/impacts）」をリリースした。それぞれ「memories」「あか」が当社発売分で、「impacts」「あお」がdue発売・当社販売分となるが、due発売分についても規格品番が当社と同じMHで始まることからも判る通り、当社発売分と同様の扱いを受けている。したがって、当社発売分の「memories」「あか」のみならずdue発売分の「impacts」「あお」についても、ブックレットには問い合わせ先としてdue（ ← dme ← d-AGE）ではなくSMEの連絡先が記載されている。


title: 処刑ライダー

text: アリゾナの町ブルックス（架空の町）では、高価な車の持ち主に一方的にイカサマのレースを強要してその車を強奪する手口を繰り返す、パッカードという悪漢が率いる暴走族がのさばっていた。その町ではかつてジェイミーという一人の青年が惨殺される事件が発生していた。


title: 処刑ライダー

text: それから暫くして、町にジェイクという旅人がやって来る。同じ頃、パッカード達の前に謎の黒い車、『ターボ・インターセプター』が現れる。パッカードは例によってこのターボを奪おうとレースを挑むが、ターボは得体の知れない妖車であり、狩る側だったはずの手下達は返り討ちに遭い、次々と謎を残した事故死をさせられてしまう。


title: 処刑ライダー

text: 保安官のルーミスはターボを追跡捜査するが、その捜査の過程でジェイミーを殺した事件の犯人が、彼の恋人であったケリーを付け狙うパッカード達であった事がわかってくる。一方、ケリーとジェイミーの弟ビリーは、旅人のジェイクに亡きジェイミーの面影を見出して戸惑う。


title: 処刑ライダー

text: 暴走族達の搭乗する車はパッカードがC3コルベット（73年式）でミンティーがファイヤーバード（77年式、撮影の為ダミーのブロワーを搭載している）、スカンクとガットがプリムス・バラクーダ（66年式）、オギーがデイトナ・ターボZ（初期型）。


title: 夕焼け酒場

text: 料理を紹介するのはもちろんのこと、「ふれあい人情ドキュメンタリー」のキャッチフレーズ通り、料理を味わいながら店主と語り合い、苦労話や人となりを聞き出したり、常連客に店や主人のエピソードを聞き出すなど、コミュニケーションにも主眼が置かれる。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 『第35回NHK紅白歌合戦』（だいさんじゅうごかいエヌエイチケイこうはくうたがっせん）は、1984年（昭和59年）12月31日にNHKホールで行われた、通算35回目のNHK紅白歌合戦。21時から23時45分にNHKで生放送された。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 人気絶頂だったこの年3月、都は「普通のおばさんになりたい」の流行語と同時に突然の引退を宣言。ラストステージとなる本紅白では引退の花道として大トリを務めることになり、本紅白は例年以上に注目を浴びていた。都の歌唱前、鈴木が光子に「司会者としての言葉は要りません。人生の先輩として言葉を送ってあげてください」と述べ、光子が両目に涙を浮かべながら「デビューして、20年。満開のまま散りたいという、都はるみさん…都はるみさんは、デビュー20年そして紅白出場も20回です。そして今夜のこの紅白を、最後の花道として、歌手生活に別れを告げます。あと、十何分間で北村春美（=都の本名）さんです。20年間ありがとう、さようなら…全国の皆さん、『夫婦坂』です」との曲紹介に送られ、都は大歓声のステージへと降りていった。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 都は大トリ曲だった「夫婦坂」を涙を堪えて歌いきるも、歌唱終了直後に一礼したまま感極まって顔を上げられなくなり、会場からは割れんばかりの拍手が30秒以上に渡って続いた。そのうち会場からは「アンコール、アンコール…」の大声が鳴り響いた。この時、鈴木は泣き崩れそうになり立ち尽くしたままの都に同意を求め、「紅白史上初のアンコール」が行われ、オーケストラは都の代表曲「好きになった人」を演奏。都は1コーラス目では大粒の涙を流したまま声が詰まって全く歌えず、他の歌手たちが都を囲んで大合唱（紅組歌手の中には水前寺・八代亜紀・石川さゆり・小柳ルミ子など、泣きながら都に寄り添い歌唱していた）。2コーラス目には鈴木や他歌手達の催促もあり、都は最後の力を振り絞る様に声を震わせながら歌唱した。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 実際は一連の段取りについて、鈴木本人やスタッフは周到に計画していた（ただし鈴木のこの台詞は台本になく本人自身の言葉であった）。当初、番組の中盤に都が「夫婦坂」を歌い、大トリの歌唱が終わった直後にアンコールに応えてもらうという計画があった（都のラストステージであるため、番組を盛り上げるためにも、彼女には真ん中と最後とで2曲歌ってもらうのがベストと考えるスタッフがいた）。しかし役員待遇の鈴木は、紅白の選曲はあくまでも1人1曲であり、将来の選曲方法に影響することを危惧して、この計画に反対。ただし、大トリで都が「夫婦坂」を歌い、そのままアンコールに応えてもらうのは問題がなく、自然な流れであると提案した。この鈴木の提案が採用され、スタッフは都にアンコールに応えてもらえるよう交渉を行ったが、都は「夫婦坂」1曲に集中したいとの願いから、この申し出を頑なに拒否。しかし、スタッフは諦めることなく、台本は「夫婦坂」を歌い終わった後の部分を、3分間の空白のページにした（実際、大トリの都が歌い出したのは23:30という紅白の大トリとしては異例の早い時刻だった）。スタッフは「もし都さんが歌えなくても、集まっている出場歌手で合唱とすれば良い演出になるだろう」と踏んでいた。当初鈴木の交渉は、本番直前に行われた「通しリハーサル」で決定されたが、この時点では両軍歌手リーダー（水前寺・北島）とバンド指揮のダン池田に交渉することになっていた。ところが本番になり、鈴木は突如直接都本人に交渉する。なお、「私に1分間時間をください」の「1分間」とは、都に交渉し始めてから「好きになった人」の演奏が始まるまでの時間で、事前に鈴木が計算していた。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 今回の出場歌手数を20組に減らしたのは、都の「さよならコーナー」を制作するためとの推測も流れていた。「アンコ椿は恋の花」、第16回（1965年）での初出場時に歌唱した「涙の連絡船」、第27回（1976年）での初紅組トリおよび大トリ担当時に歌唱した「北の宿から」、本紅白直前の12月21日に発表した五木ひろし（都と同期）とのデュエット曲「ふたりのラブ・ソング」などをメドレーで歌唱するのでは噂されたが、実際は「夫婦坂」1曲であった。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 都に対抗する白組トリについては、『日本歌謡大賞』と『日本レコード大賞』を受賞した「長良川艶歌」を持つ五木と、『日本作詩大賞』を受賞した「北の螢」を持つ進一による事実上の一騎討ちとなった。最終的に都と五木は同期で親しい間柄だが、ここ数年における都の対抗者が進一（五木の対抗者は八代だった）ということが決め手となって、進一の起用が決定した。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 本放送終了後には、都を送るべく出場歌手一同によって「アンコ椿は恋の花」（都は紅白で歌唱歴がなかった）の大合唱も行われた。1994年に『思い出の紅白歌合戦』（BS2）で本紅白が再放送された際、その模様も特典映像として放送された。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 都は5年後の第40回（1989年）に出場（「アンコ椿は恋の花」を歌唱）し、これを機に歌手活動を再開させている（同日のみの復帰と発表していたが、翌1990年歌手活動を完全再開。なお、1987年には音楽プロデューサーとして活動再開していた）。本紅白から10年後の第45回（1994年）では今回以来の大トリを務めた（復帰翌年の第41回でも紅組トリの経験あり）。


title: 第35回NHK紅白歌合戦

text: 大トリの異様な雰囲気が続いた状況の中、生方は「もっともっと沢山の拍手を、ミソラ…、ミヤコさんにお送りしたいところですが、何ぶん限られた時間です。審査の得点の集計に入りたいと思います。」と、都の名前を美空ひばりと言い間違えてしまう失態を演じ、またこれにより鈴木の「私に1分間時間をください」の名フレーズをも吹き飛ばしてしまうほど各方面で大きく話題となり、さらにはその言い間違いがNHK内外を問わず問題視されることとなった。


title: そごう心斎橋本店

text: そごう心斎橋本店（そごう しんさいばしほんてん）は、株式会社そごう・西武が大阪府大阪市中央区の心斎橋で運営していた百貨店。本項では、2000年12月25日まで株式会社そごうが同じ場所で運営したそごう大阪店についても記述する。


title: そごう心斎橋本店

text: 心斎橋そごうと呼ばれた大阪店はそごうの本店であり、呉服商時代から心斎橋筋に店を構えていた。2000年のそごうグループ経営破綻により大阪店は休業、西武百貨店と共同で再起をかけ、建て替えを経て創業の地に心斎橋本店を開業させたものの、経営不振により2度目の閉店となった。


title: そごう心斎橋本店

text: 大阪ミナミの御堂筋沿いに所在したそごう一号店。旗艦店の役割を果たしていた。通称「心斎橋そごう（しんさいばしそごう）」。オープン時のキャッチフレーズは「お遊びに、お買物に」。キャッチコピーは「ガラスと大理石の家」「ピカピカの新館に新品溢る」。


title: そごう心斎橋本店

text: 1935年に開業したアールデコ様式の店舗は、村野建築事務所の村野藤吾が設計し大倉土木が建設した（SRC造地下3階・地上8階。31,697）。「ガラスブロックと大理石の殿堂」と呼ばれるほど贅沢な造りで、モダニズム建築の傑作と評され心斎橋のシンボルとなった。日本初のプラスチックパネルを用いたヌードエスカレーターをはじめ、館内にはシンボルゾーンとして「光の樹」、藤川勇造作のシンボルモニュメント「飛躍の像」が設置され、エレベーターの扉は島野三秋作の「漆螺鈿装飾扉」、館内の天井には鶴丸梅吉作のモザイクタイル天井画「天空」が使用されていた。


title: そごう心斎橋本店

text: 終戦後に進駐軍に接収されたが、1952年に接収解除され再開店した。その際に本支店の呼称を廃し、「大阪本店」を「大阪店」、「神戸支店」を「神戸店」に変更した。再開店後の改修により建物の大理石部分はモザイクタイルに変更された。1969年には「株式会社設立50周年記念事業」として増築開店した。


title: そごう心斎橋本店

text: 1982年から6年間をかけ「魅力化計画」と称して半年ごとに少しずつリモデルを進め、全館のリモデルを進めていった。1991年11月に地階に「世界の人形時計」としてからくり時計が設置された（閉鎖後、解体に伴い撤去）。


title: そごう心斎橋本店

text: 2000年12月25日に閉店。最終営業日まで1935年に竣工した建物を使用していた。閉店翌年以降も株式会社そごうは施設に灯りを点け続け、無償で施設を貸すなどの活用策を数年間続けていた。建築物としての歴史的価値が高く評価され、施設保存を訴え解体に反対する声が挙がったものの、建て替えに伴い施設は2003年に解体撤去された。


title: そごう心斎橋本店

text: そごう大阪店の解体後、大阪店の跡地は、当初は三越へ売却する予定だったが、当時のそごうの親会社のミレニアムリテイリング社長で、そごう再建を手がけた和田繁明（元西武百貨店社長）の発案により用地売却を撤回した。


title: そごう心斎橋本店

text: 2003年12月に建設工事に着工し、2005年8月に竣工。同年9月に「そごう再生のシンボル」として、大阪店の跡地に開業した。心斎橋本店開業時のキャッチフレーズは「なにわ遊覧百貨店」。CMキャラクターに女優の宮沢りえを起用し、大阪らしい賑やかさと華やかさを強調したテレビCMや新聞広告を積極的に展開した。


title: そごう心斎橋本店

text: ミレニアムリテイリングはそごう心斎橋本店の開店に先立ち、2005年6月にそごうの登記上の本店所在地を大阪市中央区へ移し、商品本部に関西担当を新設、西武百貨店の関西法人外商部をそごうに移管し関西地区の法人外商をそごうに一本化、同時にそごうの関東地区の法人外商を西武百貨店へ移管するなど、復活させたそごう心斎橋本店を中心に関西地区での事業の強化を計画していた。同時に西武百貨店池袋店も、そごう心斎橋本店の開業を前に「池袋本店」に店名変更 している。


title: そごう心斎橋本店

text: ミレニアムリテイリング内の西武百貨店と差別化するため、中高年の富裕層をターゲットにした高級志向の店舗展開を図り、個性的なテナント構成を目指して開店当初は話題となったが、近隣のアメリカ村をはじめとする心斎橋界隈の急速な若年齢層化に対応しきれず、厳しい経営を余儀なくされた。


title: そごう心斎橋本店

text: 心斎橋本店のオープン当時は、そごう経営破綻からの再起の集大成として注目を集めた。開店からわずか1か月の間に200万人が来館。再開店から1年後の時点では、再開店前と比較して1日あたりの来客が3,000人増えた。しかし初年度（2006年度）の売上は目標の500億円に届かず、477億円の売上を計上して営業赤字となった。


title: そごう心斎橋本店

text: 心斎橋本店が開業した2005年には、隣接するライバル店「大丸心斎橋店」の売上と客数が共に15%増加した。当時の大丸会長であった奥田務は、客の取り合いで売り上げや客数はプラスマイナスゼロと予測していたと述べている。


title: そごう心斎橋本店

text: 2006年9月1日に、再オープン1年を記念して得意客を招いた茶会「心斎橋遊覧お茶会」を催した。1587年に豊臣秀吉が開いた「北野大茶会」を模したもので、同年9月2日から11日まで規模を縮小して一般客にも茶を振舞った。


title: そごう心斎橋本店

text: 2005年に営業を再開したものの、当初の年間売上目標500億円 には届かず、約4億円の追加投資を行って売場の改装などを実施したものの 年々売上が減少し、開店から一度も黒字転換することなく、新装開店からわずか4年で、創業の地から2度目の撤退を迎えることになった。


title: そごう心斎橋本店

text: 2008年2月期のセブン&アイの決算補足資料を見ても、そごうの主要店舗として売上高が記載されているのは横浜店・千葉店・神戸店のみであり、心斎橋本店の売上高は当時561億円あった神戸店の売上高を下回っていたものと思われる。


title: そごう心斎橋本店

text: 「再生のシンボル」として開店した心斎橋本店は、大阪店閉店から9年弱、念願の再開店からわずか4年で、そごう創業の地から完全撤退という形での閉店を余儀なくされた。奇しくもそごうが心斎橋で百貨店事業を始めた1919年から90年という節目の年であった。2009年8月19日から最終営業日までは「そごう心斎橋本店カウントダウン」として閉店までの日数を入口前に表示していた。8月31日に心斎橋本店は閉店した。8月1日にセブン&アイ・ホールディングス傘下となっていたミレニアムリテイリングとそごう・西武百貨店が合併しそごう・西武となったが、心斎橋本店はその最初の閉鎖店舗となった。


title: そごう心斎橋本店

text: 閉店から間もない2009年9月に、店の屋上に置かれたそごうの創業者・十合伊兵衛のブロンズ製の座像が月の上旬に撤去されることになった際、そごうの元社員らが拝観に訪れるようになったという。坐像は心斎橋本店が「再生のシンボル」として誕生した際に、のれんを守るとの誓いを込めて制作されたもので、当面はそごう神戸店で保管されるとしていた。しかしその後、そごう神戸店もエイチ・ツー・オーリテイリングへ譲渡されたため、2018年にそごう横浜店の屋上へ移設されている。


title: そごう心斎橋本店

text: S･SRC造の地下2階 - 地上14階、延床面積58,400m、営業面積約40,000m。ハートビル法の認定を受けていた。当初は地上8階・地下3階で建設する予定だったが、売場面積の拡張を狙い、建物の容積率の規制緩和を待って着工したため営業再開が延期した。


title: そごう心斎橋本店

text: 建物のデザインと企画はアメリカ・シアトルのキャリソン・アーキテクチャー社が手がけた。2006年2月には、アメリカの店舗デザイン専門誌『VMSD』が主催する国際店舗デザインコンテストの総合百貨店部門で、そごう心斎橋本店が1位に選ばれた。


title: そごう心斎橋本店

text: 2007年11月26日に、大阪府・大阪市・大阪府建築士会の3者が「個性豊かな都市景観作りに貢献した建物」として、第27回「大阪都市景観建築賞（大阪まちなみ賞）」の知事賞にそごう心斎橋本店が選ばれた。選定理由として、施設の壁面に曲線を用いたバルコニーデザインを取り入れていたことを挙げ、遠景近景ともに御堂筋と調和していることが評価された。


title: そごう心斎橋本店

text: 心斎橋本店の閉館後、株式会社そごう・西武が保有していた心斎橋本店の土地・建物は、隣接する大丸（現：大丸松坂屋百貨店、J.フロント リテイリング傘下）に379億1,000万円で売却された。2009年9月末に建物の引渡しが行われ、2か月間の改装を経て、2009年11月14日に「大丸心斎橋店 北館」としてリニューアルオープンした。14階に併設されていた「そごう劇場」は「大丸心斎橋劇場」へ改称された。その後、デパ地下の復活などを経て、2019年9月に「大丸心斎橋店 北館」が閉館した。


title: そごう心斎橋本店

text: リニューアル工事の後、J.フロント リテイリング傘下のパルコとしてリニューアルされることになり、2020年11月20日、心斎橋PARCOとして開店した。当初は2021年春の予定だったが、前倒しでの開業となった。なお、この心斎橋PARCOは2代目店舗で、2011年まで当地の北方に初代店舗があった。


title: そごう心斎橋本店

text: 一方、そごう・西武はそごう神戸店を関西の拠点として関西地区での事業の再構築を図ったが、業績不振が続いたため、2017年にそごう神戸店・西武高槻店をエイチ・ツー・オーリテイリングへ譲渡した。売却後も「そごう」「西武」の屋号はしばらく維持されたが、2019年にそごう神戸店は神戸阪急、西武高槻店は高槻阪急へと転換された。


title: そごう心斎橋本店

text: 2020年にそごう西神店と西武大津店も閉店、関西地区からそごう・西武の百貨店事業は完全に撤退した。2021年現在、法人向けの商事事業部は大阪市に西日本商事部を置いている。これにより、大阪を発祥とするそごうの店舗は関西地区から消滅することとなった。


title: あべの翔学高等学校

text: 1929年に大阪女子商業学校として、大阪市東区（現在の中央区）糸屋町・小西薬剤学校（1941年閉校）を仮校舎として設置されたことに始まる。1936年には大阪市住吉区天王寺町（当時）の現在地に校舎を設置し移転している。


title: あべの翔学高等学校

text: 終戦に伴って1945年9月に授業を再開した。学制改革により、1947年に新制朝陽中学校・1948年に新制朝陽高等学校が発足した。1952年には校名を大阪女子商業高等学校・附属中学校へと変更した。中学校は1970年に募集が停止された。


title: 風の大陸

text: 携帯サイトのFUJIMIオールスターズ（エンターブレイン配信）では朗読ボイスという4、5分程度のボイスデータが無料で配信された。風の大陸 最終章 祈りの内容で、男性ボイスの担当は山本圭一郎、女性ボイスの担当は出野明日香。


title: 肉腫

text: 肉腫は悪性腫瘍の一種である。腫瘍は国際疾病分類のtumorの日本語訳であり、「生体内において、その個体自身に由来する細胞でありながら、その個体全体としての調和を破り、時に他から何らの制御を受けることなく、又自らの規律に従い、過剰の発育をとげる組織をいう。」と定義されている。


title: 肉腫

text: 新生物 (neoplasm) も腫瘍と同義に用いられており、良性と悪性があり、悪性新生物は癌、癌腫及び肉腫を意味する。悪性新生物は、上皮細胞性の癌腫 (Carcinoma) 、間質細胞性の肉腫、その他（造血器由来の白血病や中皮由来の中皮腫など）に分けられる。


title: 肉腫

text: 骨のがんである骨肉腫も、前述の病理学的定義から言えば肉腫のひとつであるが、臨床的所見上は、固い組織から生じる固い病変であり、語源とは異なっている。また、顕微鏡的所見や治療方法についても他の肉腫と異なるところが多い（良性の間葉系腫瘍についても、同様に骨腫瘍とそれ以外とでは違いが大きい）。このため、腫瘍整形外科領域では骨と軟骨以外の間葉系組織＝軟部組織から生ずる肉腫を「軟部肉腫」（あるいは「悪性軟部腫瘍」）としてひとまとめに扱う。


title: ミスDJリクエストパレード

text: ミスDJリクエストパレード（ミスディージェイリクエストパレード）は、1981年 - 1985年に文化放送で放送されたラジオの深夜放送。現役の女子大生が曜日ごとにDJ（ディスクジョッキー）を務めるもので、1983年に始まった「オールナイトフジ」と共に女子大生ブームの走りになった番組。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 月 - 金曜の24:30 - 27:00の放送で、前番組はセイ!ヤングである。オープニングの曲はドリードッツの「あこがれミスDJ」。原歌詞を番組名に合うよう一部アレンジしていた（"You're the only one"→"You're Miss DJ"）。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 前半30分が、リクエストハガキによるベスト10の発表。邦楽・洋楽問わず、その日のリクエスト数で順位が決まる。25時からは個々のリクエストに応える形を取るが、途中で「今日の特集」と題して、あるテーマに関係した曲を紹介するコーナーや、プレゼント抽選などがあった（1982年当時は毎日10人に番組特製Tシャツ、2人に現金1万円、そして毎月1人に自動車がプレゼントされていた）。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 本番組の発案者であった出川有ディレクターによると「家に帰った時は自局の文化放送ではなくFENをいつも聴いていたので、日本版FENのような番組が出来ないかいつも考えていた」ということでこの番組は“日本版FEN”というコンセプトで企画されたとのことで「面白くないことを2時間喋りまくるよりも、喋りは短い時間で瞬発力がある方がいいし、つまらないジョークよりも、いい音楽をたくさん聴きたい」として音楽に重点を置いた番組となった。また起用するDJが女子大生となったことについては「局アナやタレントではピンと来なかったので、女子大生だったら…と出したら“ワッと”決まった」と話している。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 1982年当時では番組1回でかかる曲数は平均30 - 34曲だった。そのためこの頃は、長い喋りを極力排して曲と曲の間は主にリクエストはがき読み上げと曲紹介に費やすという番組構成であった。これの狙い目について他のディレクターは「同じ曲でも、DJによっては絶対に違って聴こえるはずであって、微妙なバランスがあるから、これは単なるBGMではないし、生放送の意味もそこにある。この番組のDJの役目は音楽のアシスタント的な立場でリスナーの耳に気持ち良く届けることで、リスナーと同じ様にDJも好きな曲を聴く」と話している。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 1981年（昭和56年）10月開始時のDJは、加藤エミ（月曜）、川島なお美（火曜）、千倉真理（水曜）、川口雅代（木曜）、ぽん太=小林寛子（金曜、文化放送アナウンサー）と大西良子（キャンキャンインフォメーション）であった（ぽん太は前番組『セイ!ヤング』から続投）。


title: ミスDJリクエストパレード

text: DJは度々変わっているが、のちにアナウンサーになった長野智子、芸能界入りした飯島真理、川口雅代、向井亜紀、CMや歌手デビューしていた斉藤慶子、松本伊代らがいた。なお、スタッフらは普通の大学生からミスDJ入りした者には「お前たちはタレントじゃなく、素人だ」と教え込んでいたということで、当の彼女たちの多くも、これをきっかけに芸能界入りをとはあまり考えていなかったという。川島なお美も「ミスDJでは一人の女子大生としておしゃべりしている」と話していたことがある。なお本番組では「大学卒業でミスDJも卒業」という不文律の様なものがあった。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 本番組の制作発表はラジオ業界内部では話題になったこともあったが、その他一般のマスコミではほとんど採り上げられず、あるディレクター曰く「番組が始まった事すら知らない人の方が多かった」とのこと。スタート当初は、リクエスト曲を紹介して音楽を流すだけの内容に、個性も何も無いと言われたこともあった。しかし、本番組放送開始2か月後の1981年12月の聴取率調査では、本番組の各曜日のシェアは裏番組のオールナイトニッポン（ニッポン放送）のシェアには及ばなかったものの、パックインミュージック（TBSラジオ）のシェアを4曜日で同数または上回るという結果となった（下の表を参照）。前番組『セイ!ヤング』終了時のシェアが平均12〜13%だったため、高い時で前番組の2倍から3倍に数字を引き上げる結果となり、短期間でのこの躍進ぶりは1982年3月2日付報知新聞で『おしゃべりから音楽中心へ』という内容で採り上げられたりもした。本番組は他の2局の裏番組より30分早く24:30にスタートしていたが、この24時台（午前0時台）の聴取率に限って言えば、1982年9月の調査でニッポン放送・1.0%、TBS・0.8%に対し、文化放送は1.3%と同時間帯のトップに立っていた。リスナー層も、大学生が中心となっていた『セイ!ヤング』の末期に比べ、本番組では中学生・高校生にまで拡大していた。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 1982年7月31日限りで裏番組の一つであるTBSの『パックインミュージック』が終了。その後も本番組の人気は上昇を続け、月刊ラジオマガジン1982年11月号内の記事においては「パックを打ち切りに追い込み、ANN（オールナイトニッポン）を大改造させた台風の目」と表現された。1982年9月時点での調査では以下のように、裏番組においてはTBS『サウンドストームDJANGO』を圧倒しただけでなく、オールナイトニッポンでも月 - 金のうち3曜日で同数あるいは上回るというシェア・聴取率を叩き出した。


title: ミスDJリクエストパレード

text: この人気ぶりに、女子大生タレントを抱える芸能事務所からも直接番組へ売り込むことも多くなっていたという。その人気は平日深夜を飛び出して土曜日の夜にも進出し、1982年10月からは、1984年までナイター中継の無いナイターオフごとに18:30から20:30（21:30）まで『ミスDJ電リクパレード』（ミスディージェイでんリクパレード）を放送。当時のキャンキャンインフォメーション担当がパーソナリティを務めていた。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 本番組終了の翌年1986年、『文化放送ライオンズナイター』の放送の無い日に限り、月曜から金曜の20:00 - 21:30の枠で再びミスDJリクエストパレードとして同年4月から9月までの半年間のみ復活した。パーソナリティは和田加奈子（月曜）ら。


title: ミスDJリクエストパレード

text: この番組の影響から、TBSラジオがこの番組の裏で大学生を主なリスナー層に設定した『体験ラジオAチャンネル』を放送したり、『Missキャンパス 夜をまるかじり』（HBC北海道放送）、『今夜もシャララ ぽっぷるfeeling』（CBC中部日本放送）、『MBSミスキャンパスDJ』（MBS毎日放送）、『POP STATION KISS』（ラジオ大阪）、『ミスオレンジDJ』（WBS和歌山放送）など、女子大生がパーソナリティを務めるラジオ番組が次々にスタートしていた。また、文化放送自らもその後『ぱぱらナイト』、『東京スーパーエンジェル』で一般公募で選出したパーソナリティを起用、1985年10月のナイターオフにはこの番組の女子高生版『ミスハイスクールDJ』（パーソナリティ：稲垣さやか、加藤麻里、松永夏代子、若林志穂）を放送した。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 24:30 - 25:30が『旺文社大学受験ラジオ講座』、25:30 - 26:00が『百万人の英語』（1992年10月以降は『黒BUTA天国』）、26:00 - 27:00は『ミュージックステーション』を月 - 金曜の毎晩 放送した。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 1994年4月以降は、月 - 木曜の24:00 - 26:00の枠に『Come on FUNKY Lips!』、金曜は文化放送A&Gゾーン（アニラジ）に変更した（その後は編成上の都合で、2008年3月28日を以って、金曜26時台のA&Gゾーンは中断。2008年4月から音楽番組を2本放送していたが後述のワイド番組の放送開始に伴い、同番組は2009年10月2日をもって終了した）。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 2009年10月5日より当番組以来の平日深夜の音楽生ワイド『リッスン? 〜Live 4 Life〜』を月 - 木曜 25:00 - 27:00に開始。25時台が生ワイドになるのは2003年7月まで放送していた『LIPS PARTY 21.jp』以来で、26時台が生ワイドになるのは『LIPSFACTORY』以来となる（金曜深夜は30分番組枠が残されているが、アニラジ枠は25:30 - 26:00枠のみに縮小した）。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 2002年12月31日に、文化放送50周年記念番組として斎藤慶子、長野智子、千倉真理、川口雅代らが出演して1日限定で復活し、往年のヒット曲集「ミスDJリクエストパレード1981-1985」がワーナーミュージック・ジャパンからCDで発売される。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 番組開始から30年目の2011年9月14日にUSTREAM麹町ワールドスタジオの発信番組「エコ旅Wednesday」で、ミスDJ生放送同窓会として「―東北地方太平洋沖地震から半年、それぞれの復興支援―」を主題に復活している。麹町スタジオから小林寛子（ぽん太）をホストに千倉真理がゲスト出演し、NY在住川口雅代とLA在住大西良子がスカイプで参加している。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 2012年12月19日に「エコ旅Wednesday」で、ミスDJ生放送同窓会第二弾として「〜ミスDJが見た世界のクリスマス〜」を主題に復活している。麹町スタジオからぽん太をホストにゲストとして千倉真理と加藤エミが、海外から川口雅代と大西良子が、川島なお美は忘年会最中に電話でそれぞれ出演して31年ぶりにオリジナルミスDJが会する。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 2016年10月1日から土曜 13:00 - 15:00に『ミスDJリクエストパレード～8116サタデーアップ!』（ミスディージェイリクエストパレード はちいちいちろくサタデーアップ!）の番組タイトルで、ミスDJを当時 務めた千倉真理をパーソナリティに起用。レギュラー放送として復活した。ワイドFMの特徴である高音質を活かし、1980年代の名曲を中心に「今の話題と懐かしい曲の相乗効果」を目指す。この「8116」とは、1981年に始まった番組を2016年に復活させたという意味。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 「サタデーアップ!」としては2017年4月1日で終了。翌週の4月9日より日曜 13:00 - 15:00に『ミスDJリクエストパレード～8116サンデーアップ!』（ミスディージェイリクエストパレード はちいちいちろくサンデーアップ!）として再スタートしたが、文化放送のみのローカル放送となる。2018年3月4日より聴取率調査週間（いわゆるスペシャルウィーク）の際は『A&Gリクエストアワー 阿澄佳奈のキミまち!』のパーソナリティ陣とクロストークを行い、当番組の1曲目を阿澄佳奈にリクエストして貰っていた。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 2021年10月より『ミスDJリクエストパレード360』（ミスディージェイリクエストパレード スリーシックスティ）へタイトルを変更。放送時間を1時間繰り上げ、NRN系列局へのネットを再開した。再開当初のネット局は東北放送で、年度上半期の日曜日の午後に『TBCパワフルベースボール』（中央競馬のメインレース中継を内包した東北楽天ゴールデンイーグルス戦主体のプロ野球デーゲーム中継）を編成している関係で、実際には2021年10月24日からネット開始した。


title: ミスDJリクエストパレード

text: 2022年10月からは信越放送で番組前半（12:00 - 12:40）を同時ネット開始。文化放送での放送時間を12:00 - 12:55の55分に縮小。東北放送は12:00 - 14:00の時間帯で放送継続。13:00以降のパートは『ミスDJリクエストパレード TOHOKU』（ミスディージェイリクエストパレード とうほく）を文化放送からの裏送りでネットしている。文化放送とニッポン放送が幹事局のNRNで、幹事局からの裏送り番組が他の加盟局で日曜日の午後にレギュラーで放送されるのは『中村こずえのSUNDAY HAPPY MAP』（ニッポン放送 制作の生ワイド番組。東北放送は未放送）の終了以来、1年半振りである。


title: ブルーシー・アンド・グリーンランド財団

text: 公益財団法人ブルーシー・アンド・グリーンランド財団（こうえきざいだんほうじん ブルーシー・アンド・グリーンランドざいだん、英文名称：Blue Sea and Green Land Foundation、略称：B&G財団）は、青い海と緑の大地を活動の場として、海洋性レクリエーションをはじめとする自然体験活動などを通じて、次代を担う青少年の健全育成と幼児から高齢者までの心とからだの健康づくりを推進することを目的に設立された公益財団法人。元国土交通省所管。


title: ブルーシー・アンド・グリーンランド財団

text: 1973年にモーターボート競走法制定20周年を記念して青少年の心身の育成を目的として設立される。競艇事業の収益金により海洋性レクリエーションや健康づくりの施設として「B&G海洋センター」を全国480市町村に建設した。B&G海洋センターは、体育館、プール、艇庫の施設で構成されており、完成して3年後には、建設地の地方公共団体に無償で譲渡されている。海洋センターは自治体の公共施設となっているため、各海洋センターによって運営方法が異なっている。


title: ブルーシー・アンド・グリーンランド財団

text: B&G海洋センターには、B&G海洋性レクリエーション指導員が配置されている。また、海洋性レクリエーションを楽しめる組織として「B&G海洋クラブ」が全国に281ヵ所ある。水難事故防止を目的とした水辺の安全教室の普及に力を入れており、水泳授業の安全学習として、取り入れる小学校が都内を中心に増えている。


title: ブルーシー・アンド・グリーンランド財団

text: 体育館・プール（温水および屋外）・艇庫（ボートハウス）からなる公共のスポーツ施設。競艇の「特別協賛競走」および「特別競走」の収益金を財源として、1976年から2000年までに建設された。海洋センターという名称から、海辺に近いところにあるように思えるが、実際は山の中にも設置されている。


title: ブルーシー・アンド・グリーンランド財団

text: 建設は、B&G財団が官報などに募集要項を掲載。地方公共団体が申請し、現地の調査や諮問委員会などを経て選定された。第一号海洋センターは、1977年にオープンした三重県大台町B&G海洋センター。B&G海洋センターの建設数は480ヵ所だが、平成の大合併や過疎などの理由から、9ヵ所が廃止となり、現在の海洋センター数は471ヵ所となっている。海洋センター建設地の選定にあたっては、自治体の財政状況も考慮されていたため、財政が豊かだった東京都と神奈川県には建設されていない。


title: ブルーシー・アンド・グリーンランド財団

text: 施設は、建設から3年後に地元自治体に無償で譲渡されており、運営は各地の自治体が行っている。そのため、料金体系や活動内容は各海洋センターで異なっている。B&G財団は各地の海洋センターを運営してはいないが、海洋センターを運営する指導者の養成を行っている。なお、艇庫が設置されている海洋センターでは、ヨットやカヌーなどの海洋スポーツを手ごろな公共料金で体験することができる。


title: 海上保安学校

text: 学生は入校と同時に一般職の国家公務員として海上保安庁の職員に採用されるため、学費などは必要なく給与が支給される（2020年4月現在、行政職俸給表（一）1級5号俸で俸給月額150,600円）。このように学生に給与が支給される国土交通省所管の学校は、海上保安大学校、気象大学校、航空保安大学校などがある。防衛省所管の特別職の学校では防衛大学校、防衛医科大学校、陸上自衛隊高等工科学校などがある。


title: 海上保安学校

text: 学生は卒業して海上保安官として任用されるまでは階級を持たないが、海上保安庁の職員服制では学生を職員として含めており、海上保安官と同様に肩章、胸章、袖章があり、海上保安大学校生は金モール、金ボタン、海上保安学校生は銀モール、銀ボタンなどの規定がある。


title: 海上保安学校

text: 海上保安庁の航空機の運航を担当する海上保安官になるための基礎教養を習得する課程。期間は1年。飛行士となるために必要な数学、物理、英語等を中心に、警備救難業務や武道などを学ぶ。ここでの基礎教養を修了した後は、航空基地飛行員となり、ヘリコプターの要員は、海上保安学校宮城分校（1.5年）の実用機による研修に進む。固定翼練習機を保有していなかったため、2019年までは海上自衛隊小月教育航空群で研修を受けるため出向していた（2.5年）。


title: 海上保安学校

text: 通信機器の運用・管理と船舶の安全航行に必要な情報を提供する航行援助システムの管理運営を行う海上保安官を育てる課程。通信機器及び航行援助システムの運用・保守に必要な知識、技能を学ぶとともに、警備救難業務や武道などを学ぶ。期間は2年。


title: 上富良野町

text: 1897年（明治30年）の開拓以来、農業を中心に発展してきた町であり、1948年（昭和23年）に農作物としてのラベンダー栽培を始めた地であり、2001年（平成13年）には「ふらののラベンダー」として環境省から「かおり風景100選」に選定されている。上富良野町を含む6市町村で「富良野・美瑛観光圏」を形成している。


title: 上富良野町

text: 北海道のほぼ中央部に位置している。町域は東西24.6 km、南北19.0 kmであり、東に大雪山国立公園の大雪山系十勝岳、西に夕張山地の山麓地帯、北に両山系の山麓と三方を山岳に囲まれている。また、北は上川と空知の分水嶺にもなっている。南には市街地が形成されており、富良野盆地の平坦部が開けている。


title: 上富良野町

text: 周囲を山に囲まれているため、気温の日較差や月較差が大きい内陸性気候となっており、夏の最高平均気温が26℃前後、冬の最低平均気温は－15℃前後となる。年間降雨量は約1,000 mm、年間積雪量は平坦部で約1 m、山間部では2〜3 mに達する。


title: 上富良野町

text: 基幹産業は農業であり、麦類・豆類・水稲・甜菜・ジャガイモ（馬鈴薯）の作付が多く、北海道内で唯一のホップ産地になっている。畜産では養豚が盛んであり、ブランド肉として「かみふらのポーク」がある。産業別従事者では第三次産業の割合が最も多いが、これは陸上自衛隊の駐屯地があり公務員の割合が高いためである。観光では富良野・美瑛エリアに位置しているため、ラベンダーが咲く夏季を中心に多くの観光客が訪れるほか、十勝岳登山客も訪れる。


title: 上富良野町

text: 上富良野町は養豚が盛んであり、豚サガリ発祥の地と言われている。「かみふらのポーク」は豚にストレスをかけない飼育管理・生産を行い、配合飼料にこだわりを持ったブランド肉である。「かみふらの豊見豚カレー」は町内の温泉施設で提供している。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: 『潜水艦クルスクの生存者たち』（せんすいかんクルスクのせいぞんしゃたち、原題："Kursk"）は、2018年のフランス・ベルギー・のディザスタードラマ映画。監督はトマス・ヴィンターベアが務め、主要キャストとしてマティアス・スーナールツ、レア・セドゥ、、アウグスト・ディール、マックス・フォン・シドー、コリン・ファースが出演している。2000年に起きたロシア海軍の原子力潜水艦クルスクの沈没事故を題材としたロバート・ムーアのノンフィクション『A Time to Die』を原作としている。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: ミハイル・アヴェリン大尉はロシア海軍北方艦隊所属の原子力潜水艦クルスクの乗組員であり、基地があるムルマンスクで妻子と共に暮らしていた。バレンツ海での演習を控えたある日、ミハイルは同僚の結婚式の準備を進めていたが、給料の支払いが遅れて酒類の確保が難しくなってしまう。彼は補給部門に掛け合い、腕時計と引き換えに酒類を調達して無事に結婚式を成功させる。数日後、クルスクは海上部隊と共に演習に向かうが、魚雷発射室士官のパヴェルが1本の魚雷から高濃度過酸化水素が漏れていることを発見し、艦橋に報告する。艦長はパヴェルの報告を重要視しなかったが、直後に魚雷が爆発して魚雷発射室の乗組員たちは全滅する。立て続けに残りの魚雷が爆発したことでクルスクの前部は吹き飛び、クルスクは海底に沈んでしまう。爆発被害を免れたミハイルたちは最後尾の区画に避難し、救助を待つことになる。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: 北方艦隊司令官のグルジンスキー大将は、艦隊にクルスクの生存者の有無の確認作業を指示する。同じころ、ムルマンスクの軍港では「クルスクで事故が起きた」という噂が流れ、ミハイルの妻ターニャは乗組員の妻たちと共に夫たちの無事を確認しようと奔走する。また、イギリス海軍のラッセル代将も衛星映像や地震計の動きからクルスクの沈没を確信するが、同時にロシア海軍の脆弱な装備では生存者の救助は不可能であることも理解していた。クルスクから船体を叩く音を感知した北方艦隊では、グルジンスキーの指示の元で救助作戦が始まるが、ラッセルの予測通り、整備不良の旧式潜水艇はクルスクのハッチを開けることができず、バッテリー切れを起こして海上に引き返してしまう。潜水艇が引き返す音を聞いたミハイルたちは落胆するが、すぐに船内の酸素が不足し始めたため、酸素カートリッジを確保するために浸水した区画に向かう。酸素カートリッジを手に入れたミハイルたちは、再び救助を待つことになる。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: クルスク沈没から数日が経過して世界中に事故が報じられ、各国から救助支援の申し出が相次ぐが、軍事機密であるクルスクの情報が漏れることを恐れたロシアは他国の協力を拒み続ける。また、乗組員の生存情報も秘匿したことで、乗組員の家族や友人たちはロシア当局に不信感を募らせていく。そんな中、のペトレンコ大将がムルマンスクを訪れて乗組員の家族と面会するが、ロシア単独の救助作戦続行を語るだけで他国の救助支援や具体的な情報に触れなかったことでターニャたちの不満が爆発して騒ぎが起きる。同じころ、2度目の救助作戦が失敗したグルジンスキーは旧知のラッセルに連絡を取り救助支援を要請し、ラッセルはダイバーたちを連れて沈没現場に急行する。しかし、直後にグルジンスキーは海軍総司令部によって指揮権を剥奪され、沈没現場に到着したラッセルは待機するように指示される。北方艦隊による3度目の救助作戦が行われるが失敗し、海軍総司令部はようやくイギリスの救助支援を受け入れる。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: クルスクの船内では乗組員たちが残った食料を集めて「ブレイクファースト・ビュッフェ」を開いて士気を高めていたが、乗組員が誤って酸素カートリッジを海水に落としてしまい、それによって火災が発生して船内の酸素が大量に消費されてしまう。残りの酸素が数分しか保たないことを知ったミハイルは乗組員たちと別れの言葉を交わし、「The Sailor's Band」を歌いながら最期の時を迎える。その後、ラッセルが派遣したダイバーたちがクルスク船内に到着するが、すでに船内は海水であふれ、ミハイルたち乗組員は全員溺死していた。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: ムルマンスクの教会でミハイルたちの葬儀が執り行われ、ターニャはミハイルが船内で書き残していた手紙を読み上げる。参列したペトレンコは乗組員の子供たちと握手を交わしていくが、ミハイルの息子ミーシャは握手を拒否し、他国からの救助支援を拒み続けたペトレンコを睨み付ける。それを見た他の子供たちも握手を拒否したため、ペトレンコや幕僚たちは逃げるように教会から出て行く。葬儀終了後、ミーシャはターニャと共に教会を後にするが、基地の補給部門の士官に呼び止められ、ペトレンコの握手を拒否したことを称賛される。士官は出港前にミハイルから受け取った腕時計を、父親の形見としてミーシャに手渡す。クルスク沈没によって71人の子供たちが父親を喪ったことが語られ、物語は幕を閉じる。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: 2015年8月17日、ヨーロッパ・コープが2000年に発生したを題材にした映画を企画中であることが発表された。発表によると、原作は2002年にロバート・ムーアが著した『A Time to Die』であり、ロバート・ロダットが脚本を手掛け、が監督を務めることが明かされた。サントフリートにとっては本作が英語映画デビュー作になるはずだったが、2016年1月21日にサントフリートの降板が発表され、新たにトマス・ヴィンターベアが監督を務めることになった。映画音楽の作曲はアレクサンドル・デスプラ、衣装デザイナーはキャサリン・マルシャン、撮影監督はアンソニー・ドッド・マントル、プロダクションデザイナーはティエリー・フラマン、編集技師はヴァルディス・オスカードッティルがそれぞれ務めている。この他にアドバイザーとして原作者ロバート・ムーア、事故当時に救助活動に従事したイギリス海軍の、潜水艦の専門家ラムゼー・マーティンが製作に参加している。製作会社としてヨーロッパ・コープの他にベルギーのベルガ・プロダクション、ルクセンブルクのVIA ESTが参加している。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: 2017年3月15日、事故当時のロシア連邦大統領だったウラジーミル・プーチンの描写が脚本から削除されたことが報じられた（この時点でプーチン役のキャストは未定の状態だった）。ハリウッド・リポーターによると、削除の理由はヨーロッパ・コープ社長のリュック・ベッソンが物語の焦点を事故の原因である政治的背景を描くことよりも、乗組員の救出作戦にシフトすることを望んだためという。また、現役の政治指導者を描写してサイバー攻撃の対象になることを避ける意図があったとも報じられている（『ザ・インタビュー』で金正恩を風刺したことで製作会社のソニー・ピクチャーズ・エンタテインメントがハッキング被害を受けた事件が背景にある）。当初の脚本では、少なくとも5つのシークエンスにプーチンが登場する予定で、彼の父親が潜水艦乗組員だったことから、事故に対する心情を吐露するなどプーチンに対して好意的な描写がされていたという。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: 2016年3月2日、マティアス・スーナールツの出演が発表され、彼にとっては『』以来のヴィンターベア監督作品への参加となる。5月26日にコリン・ファースの起用が発表され、2017年2月7日にはレア・セドゥがスーナールツ演じるミハイル・アヴェリンの妻ターニャ役を演じることが発表された。レア・セドゥの起用以前には、レイチェル・マクアダムスがターニャ役の出演交渉を受けていた。Deadline Hollywoodによると、コリン・ファースは事故当時にロシア側の警告を無視してクルスク乗組員の救助を試みたイギリス海軍司令官のデイヴィッド・ラッセルを演じるという。5月8日には、マックス・フォン・シドー、ミカエル・ニクヴィストの出演が発表されたが、完成前の6月27日にニクヴィストは死去している。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: 2016年9月からロシアで撮影が行われる予定だったが、ロシア国防省から撮影許可が下りなかったため同国での撮影が不可能となった。当初、ロシア国防省は積極的に協力する姿勢を見せていたものの、軍事機密に関わる土地・施設での撮影に懸念を抱いたことで態度を硬化させたという。2017年2月7日には『潜水艦クルスクの生存者たち』の撮影が同年4月から開始されると報じ、4月26日からフランス・トゥーロンの海軍基地で撮影が始まった。5月2日から6日にかけてブレストの商業港でコリン・ファースが出演するシーンの撮影が行われ、同地では救助艇アトランティック・トンジャーのシーンも撮影された。この他にもノルウェー・ベルギーなどヨーロッパ各地で撮影が行われている。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: 2018年9月6日に開催されたでプレミア上映され、トマス・ヴィンターベアとアルテミ・スピリトノフが英語・ロシア語でプレゼンを行った。その後、ヨーロッパ各国で劇場公開され、北米では2019年5月23日から配給で公開予定になっていたが、最終的にサバン・フィルム配給で6月21日にされた。


title: 潜水艦クルスクの生存者たち

text: Rotten Tomatoesでは52件の批評に基づき支持率69%、平均評価6.3/10となっており、批評家の一致した見解は「『潜水艦クルスクの生存者たち』は官僚主義と悲運の狭間で実際に起きた災害の深層を、ムラがあるものの、ほどほどに満足できる面白さの物語として描き出している」となっている。Metacriticでは12件の批評に基づき55/100の評価となっている。


title: ジェイソン・ロバーズ

text: ジェイソン・ロバーズ（Jason Robards, 本名: Jason Nelson Robards, Jr., 1922年7月26日 - 2000年12月26日）は、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ出身の俳優。映画・テレビ・舞台と幅広く活躍した。『大統領の陰謀』、『ジュリア』でアカデミー助演男優賞を受賞。


title: ジェイソン・ロバーズ

text: イリノイ州シカゴ生まれ。父親のジェイソン・ロバーズ・Srも俳優。高校卒業後に海軍に入隊。真珠湾攻撃の際には、現場に居合わせながらも難を逃れ1945年に除隊。その後俳優を目指してグリニッチ・ビレッジに移住し、小さな劇団やラジオ、ＴＶに出演しながらアメリカ演劇アカデミーに学ぶ。やがて1956年に出演した舞台で絶賛され、ブロードウェイに進出。幾つかの演劇賞を受賞しながら1960年代の舞台で大活躍した。映画はそんな舞台生活の合間をぬって1958年「旅」でデビュー。「聖バレンタインの虐殺／マシンガン・シティ」ではアル・カポネを、「墓石と決闘」ではドク・ホリディを好演。やがて映画に比重を置き始め、「大統領の陰謀」、「ジュリア」で２年続けてアカデミー助演男優賞を受賞。その後はＴＶＭへの出演が多かったが「バックマン家の人々」や「フィラデルフィア」などでの貫禄ある演技で印象を残した。最初の結婚は1948年で（ジェイソン・ロバーズ三世が誕生）、3度目の相手がローレン・バコール（サム・ロバーズが誕生）。1970年に4度目の結婚をした。2000年に肺ガンのために死去した。


title: タコグラフ

text: タコグラフ（）とは自動車に搭載される運行記録用計器の一種であり、運行時間中の走行速度などの変化をグラフ化することでその車両の稼動状況を把握できるようにした計器である。道路運送車両法に基づく道路運送車両の保安基準には「運行記録計」という名称で、装着を義務づけた車両の種類や、型式認定を受けた機器を使用する旨などが規定されているほか、事業用に用いられる車両については旅客自動車運送事業運輸規則や貨物自動車運送事業輸送安全規則といった国土交通省令によってもタコグラフの装着義務が規定される。


title: タコグラフ

text: 日本では1962年にタコグラフ装着義務対象車が初めて指定され、貸切バス、片道100kmを超える路線バス、路線トラックが対象となった。次いで1967年には総重量8トン以上、および最大積載量5トン以上のトラック、セミトレーラー・フルトレーラーのトラクター（牽引車）、国内15都市のハイヤー・タクシーに拡大、1990年には特別積合せ貨物運送に係わる運行系統に配置する事業用自動車に、そして2015年4月からは車両総重量7トン以上または最大積載量4トン以上のトラックへと段階的に拡大されている。


title: タコグラフ

text: 一般的な従来型タコグラフのしくみは次の通りである。速度計の裏面に取り付けられた円形の感圧記録紙（タコチャート紙、）は、通常24時間に1回転する。走行速度に応じ上下運動する鉄針が定速回転する記録紙を擦ることで、縦軸が速度・横軸が経過時間の2要素からなる折れ線グラフを描く、走行距離は速度と時間の積から判断できる。


title: タコグラフ

text: 速度計を手前に引くと蓋のように開き、記録紙を交換することができる。この開閉部は管理のため施錠することもできる。従来型のタコグラフ装着車は通常この鍵穴や、速度計の針と同軸上に時計が装備されていた事から非装着車との見分けがついた。なお現在では記録紙の交換を容易にするだけでなく、運転席の設計上・デザイン上の理由から、記録部を速度計から分離させ、筐体を1DIN規格とした機種や、タクシーを中心に時計の形状をした機種もある。


title: タコグラフ

text: 時間対走行速度に加え予備針の付いている物は、エンジン回転数 (rev) も要素に含め記録する機種もあり、「レボタコグラフ」と呼ばれる。他には、冷凍冷蔵車では荷室温度、特殊車両の作動油圧なども記録できる機種がある。


title: タコグラフ

text: 運行管理者は速度や運転時間を分析することで、速度超過や無理な長時間運転の予防のための適切な指導が行えるようになったといえる。運転者としても、エンジン回転数の記録が残る事から、自分の運転を客観的に捉えるための参考になる。また、自動車の運転に関しては個々の運転手ごとにいわゆる「運転癖」（ハンドルの切り方・アクセルやブレーキの踏み具合における特徴）が少なからず存在するものであるが、違う人間が運転した場合はその癖の違いがグラフ波形パターンの違いとなって残ることから、同一の運転手がその自動車を連続して運転していたかどうかのおよその推測が付く。労務管理面では運転日報や作業報告書と併せて所定の休憩時間を確保しているか、車両を出勤点呼後に出発し退勤点呼前に入庫したかを確認できる。


title: タコグラフ

text: 一方で、それを過剰な束縛と感じる運転者も少なくない。従来型装置では記録部へ容易に手が入れられたことから、以前は例えば鉄針に輪ゴムをかけ動作を抑制する・下方に曲げるなどして、走行速度を実際より低く報告するといった改竄が常態化し、運行管理上の問題でもあった。


title: タコグラフ

text: また、タコグラフを搭載した車両の運転手が、加古川バイパスに設置されたオービスによる取締りの際に速度超過で検挙・起訴されたが、タコグラフに記録された速度との誤差の大きさによるオービスの異常を指摘され、結局無罪になったという判例（大阪高裁 平3（う）第230号）がある。


title: タコグラフ

text: 近年では各要素を数値化し電気的に記録する"デジタルタコグラフ"が実用化され、日本では1998年より運輸省（現在の国土交通省）の型式認定対象となっている。記録紙に代わりメモリーカードなどが媒体に使われ、データ出力はパソコンや専用カードリーダーで行うため、運転者によるデータの改ざんは従来式に比べ困難といえる。ユーザーの要求に応じて記録される要素はさまざまで、基本的な速度・時間・距離・エンジン回転数の変化のほか、急加速・急減速検知、ドアの開閉、GPSによる位置情報、実車（営業運行で乗客や荷物を乗せている状態）／空車での走行区間、ハンディターミナルを併用することで荷物の重量・数量、燃料の給油・充填量、停車中の状態（積み込み・荷降ろし・待機・休憩）の入力が可能となる。タクシーメーターではデジタルタコグラフの機能を内蔵した機種が存在し、運行データと併せてタクシーの営業による運賃収入や決済手段などを記録する。またETCと連動して一般道路と高速道路で速度やエンジン回転数の制限警告値の切り替えを行うもの、設定された速度やエンジン回転数、アイドリング時間、連続走行時間を超過したり急加速・急減速を感知したりすると警告灯や音声、文字などで警告を発するものもある。専用のアプリケーションソフトを活用することで運転日報の作成が簡素化され、データの管理や詳細な運行状況の解析、運転者への指導が容易になったほか、通信端末を付加することで運行記録をデータセンターに集約してメモリーカードの携行・装着を不要としたり、車両・事業所間でデータの双方向通信を可能（テレマティクス）とするなど、より最適な配送ルートの検討や臨機的な配車など運行コストの一層の削減を期待する向きもある。更にドライブレコーダーが実用化されると、デジタルタコグラフと連携させて運転記録と車内外の映像や音声を同時に記録できる機種も登場している。


title: 有田八郎

text: 一方、同年9月に宇垣が辞職以降空席となっていた外相ポストに板垣陸相、米内海相の同意を得て有田が就任（第1次近衛改造内閣）。以降、1939年（昭和14年）の平沼内閣、1940年（昭和15年）の米内内閣でそれぞれ外相を務める。


title: 有田八郎

text: 1940年（昭和15年）7月3日、有田はラジオ放送を通じて新外交方針を訴えたが、陸軍側が誤解を招く表現があるとして反発。有田は畑陸相を訪問して遺憾の意を伝え、一度は外務省と陸軍との間で問題解決が図られたが、7月16日に畑陸相が辞表を提出。米内内閣が総辞職に追い込まれた。


title: 有田八郎

text: 1946年（昭和21年）に公職追放。追放解除後の1953年（昭和28年）、第26回衆議院議員総選挙に際し故郷の旧新潟1区から革新系無所属として立候補し当選。のち、会派「小会派クラブ」に所属した。1955年（昭和30年）、東京都知事選挙に革新統一候補（日本社会党推薦）として立候補したが落選。1959年（昭和34年）、都知事選に再び革新統一候補として挑戦するが落選。これを機に政界を引退した。


title: 有田八郎

text: 1961年（昭和36年）、自身の再婚と離婚（後述）の事情を誇張的に書き立てられ不安を覚えたとして、有田をモデルにしたとされる小説『宴のあと』を執筆した三島由紀夫および当時の単行本出版社を「プライバシー侵害」に当たるとして告訴（『宴のあと』裁判参照）し、公判中に死去した。事件は有田の死後和解した。


title: 有田八郎

text: 戦前は「欧米協調派」に対する「アジア派」の外交官として知られ、1936年（昭和11年）の広田内閣時代に何度も蔣介石の国民政府との防共協定を提案しており、近衛内閣時代に「東亜新秩序建設」を推進した。日独防共協定を締結したが、日独伊同盟の締結には最後まで反対した。


title: 有田八郎

text: 1953年（昭和28年）、有田は東京・白金台の料亭「般若苑」の経営者・畔上輝井（あぜがみ てるい、1906年 – 1989年）と再婚。1959年（昭和34年）に有田が都知事選に出馬すると、畔上は料亭を閉めて有田を支援。料亭を担保に選挙資金を得ようと五島慶太との間で話がまとまりそうになったが、岸信介首相の圧力で白紙になった。落選後、選挙運動のために莫大な借金ができ、有田は椎名町の広大な土地と自宅を売却した。一方畔上が料亭再開のための資金援助を吉田茂に頼んだことで、夫婦は揉め、1955年（昭和30年）に離婚した。


title: 有田八郎

text: 1961年（昭和36年）、三島由紀夫の小説『宴のあと』が有田と元妻の以上の事情をモデルとしているのは明らかであり、プライバシー侵害に当たるとして訴えた。本裁判は、日本初のプライバシー侵害裁判として話題になり、「プライバシー」の語が知られるきっかけになった。


title: 井上紀良

text: 1959年、滋賀県の高島郡に生まれる。小学生の頃に望月三起也や松本零士、モンキー・パンチの作品を読み、影響を受ける。中学を卒業後、京都の友禅会社に入ったが、伝統工芸にありがちな徒弟制度で10年経たないと一人前にはなれないというのを聞き、友禅の仕事に魅力が無くなり退職、漫画家を目指す。高知県に渡り、青柳裕介、間宮聖士のアシスタントをして修業したのち、1978年に『少年キング』（少年画報社）「パイナップル・ジョー」で漫画家デビュー。その後、『週刊ヤングジャンプ』（集英社）・第4回青年漫画大賞にて「エンジェルス」が入選。以降、30年以上に渡り『週刊ヤングジャンプ』で執筆する。ROLAND監修による『ローランド・ゼロ』(宝島社、2020年12月18日) 及び『ローランド・ゼロ 逆襲篇』(宝島社、2021年5月7日) で漫画部分の作画を担当した。


title: ニコライ (デンマーク王子)

text: ニコライ（Nikolai, 1999年8月28日 - ）は、デンマークの王族。女王マルグレーテ2世の次男であるヨアキム王子の長男（第1子）。母はヨアキム王子の先妃であるアレクサンドラ・マンリー。フェリックス王子は弟、ヘンリク王子、アテナ王女は異母弟妹にあたる。デンマーク、イギリス、中国、ポーランド、チェコ、オーストリアの血を引く。Dior HOMMEのコレクション等モデルとしても活躍。


title: ニコライ (デンマーク王子)

text: 王位継承順位は7番目。2016年、デンマーク議会は傍系王族に対し18歳の成人以降は公費を支給しないと議決したため、ニコライ王子は高校卒業後ファッションモデルとして活動している。2018年、デンマーク国内のモデル事務所と契約し、同年のロンドンファッションウィークのバーバリーのショーでショーモデルとしてデビューした。同年、ディオールのショーにも出演している。同年8月に軍の予備役の訓練を開始するが、適性がないと感じたため2ヶ月で中退。2019年7月、経営学とサービス管理を学ぶため、コペンハーゲンビジネススクールに入学した。


title: ニコライ (デンマーク王子)

text: 2022年9月28日、デンマーク王室は「ヨアキム王子の子孫は2023年1月1日以降、（Count of Monpezat）およびモンペザ伯爵夫人（Countess of Monpezat）の称号のみ使用を許され、デンマーク王子および王女の称号はなくなる」として、ヨアキムの4人の子（ニコライを含む）から王子、王女の称号を剥奪することを発表した。


title: 内部収益率

text: 内部収益率（ないぶしゅうえきりつ、internal rate of return、IRR）とは、投資によって得られると見込まれる利回りのこと。IRR は、投資プロジェクトの正味現在価値 (NPV) がゼロとなる割引率である。


title: 内部収益率

text: 内部収益率は、正味現在価値と同様、プロジェクトが創出する全てのキャッシュ・フローの現在価値を考慮するという特徴もつ。内部収益率法はプロジェクトを利回りという率で評価するのに対し、正味現在価値法はプロジェクトを NPV という金額で評価する。


title: 東京北部郵便局

text: 日本郵便は減少に歯止めがかからない郵便とは異なり、ネット通販などの普及に伴って成長が続くゆうパック事業の業務を効率化するため、2018年度までに全国20カ所に巨大拠点となる「メガ物流局」の建造を計画しており、その先駆けとして建設された。


title: 東京北部郵便局

text: 埼玉県内に所在するが、新東京郵便局と東京多摩郵便局で行われていた都内地域区分業務の一部を移管するため、埼玉県内の地域区分業務は行わない。局番号も埼玉県ではなく、東京都の01797が用いられている。同様のケースとしては、新岩槻郵便局の前身である郵便事業株式会社埼玉ターミナル支店の例がある。


title: 万里小路藤房

text: 万里小路 藤房（までのこうじ ふじふさ）は、鎌倉時代末から南北朝時代にかけての公卿。大納言・万里小路宣房の一男。官位は正二位・中納言。後醍醐天皇の側近として倒幕運動に参画し、建武政権では恩賞方頭人や雑訴決断所寄人など要職を担った。だが、突如、世を儚んで出家した。本姓の「藤原」により藤原藤房とも言う。江戸時代の儒学者安東省菴によって、平重盛・楠木正成と共に日本三忠臣の1人に数えられている。


title: 万里小路藤房

text: 文保2年（1318年）2月後醍醐天皇践祚に際して、蔵人に補任。以後、弁官として累進し、中宮亮・記録所寄人・相模権守などを兼ねる。元亨3年（1323年）1月蔵人頭に補されたが、同年に弟季房も弁官となったため「兄弟弁官例」と称された。同4年（1324年）4月参議に任じられて公卿に列し、正中3年（1326年）春、従三位･権中納言に叙任。嘉暦2年（1327年）7月左兵衛督・検非違使別当を兼ね、元弘元年/元徳3年（1331年）中納言に転正し、正二位に叙された。


title: 万里小路藤房

text: 同年天皇の倒幕計画が露見したため（元弘の変）、8月四条隆資・北畠具行と共に天皇に供奉して笠置山へ逃れた。1か月に及ぶ幕府軍との攻防の末、9月28日には笠置山が陥落し、藤房は天皇を助けて敗走するも、翌日有王山で捕捉されてすぐに解官となる（『公卿補任』）。10月宇治平等院から六波羅に移送され、武蔵左近大夫将監の許へ預けられた。元弘2年/正慶元年（1332年）4月幕府から遠流の処分が伝えられると、5月京都を発って常陸国に下り、小田治久（高知）の藤沢城に籠居。この間、治久に対する与同勧誘が功を奏したのか、鎌倉幕府滅亡後の元弘3年/正慶2年（1333年）6月には治久を伴って上洛し、復官を果たした。


title: 万里小路藤房

text: 元弘3年（1333年）、四番制の初期雑訴決断所（訴訟機関）の寄人に任じられている。建武元年（1334年）5月18日 には、恩賞方四番のうちの三番局（畿内・山陽道・山陰道担当）の頭人に任じられており、建武政権でますます重きを為した（『建武記』）。同年8月中に、雑訴決断所が八番に拡充された際にも、やはり寄人に選ばれている（『建武記』）。


title: 万里小路藤房

text: ところが、同年10月5日に出家（『公卿補任』）。史料では「俄遁世」（にわかに出家してしまった）とあるばかりで（『尊卑分脈』）、理由は一切不明である。この時代、人生の絶頂期に出家願望を持つ事例は足利尊氏などにも見られる。その後の消息は不明で、相国寺に住したと伝える（『尊卑分脈』）他、各地に伝承が散見する（後述）。


title: 万里小路藤房

text: 流布本巻12「公家一統政道の事」によれば、建武政権下では初め、元弘3年（1333年）8月3日に設置された初期恩賞方の洞院実世の後任として恩賞方上卿となるが、「忠否ヲ正シ、浅深ヲ分チ」公平な処理を行おうとしたところ、内謁により不正に恩賞を獲得する者が多かったため、病と称して辞退したという。


title: 万里小路藤房

text: 一方、流布本巻13「龍馬進奏の事」では、後醍醐天皇に直言を呈することのできた硬骨漢として描かれ、出雲国の塩冶高貞から駿馬が献上された際、洞院公賢がこれを吉兆と寿いだのに対し、藤房は凶兆と論じ、以下の点を挙げて政権を指弾したと描写される。


title: 万里小路藤房

text: 流布本巻13「藤房卿遁世の事」では、藤房は武家の棟梁の出現を危惧し、再三諫言を繰り返すも、天皇に聞き入れられないまま、元弘3年の翌年（1334年）3月11日に天皇の八幡行幸に同行した後、岩倉で不二坊という僧のもと出家。天皇は慌てて宣房に命じて藤房を召還させたが、既に行方を晦ましていたため、再会は叶わなかったという。


title: くるみ割り人形とねずみの王様

text: 『くるみ割り人形とねずみの王様』（くるみわりにんぎょうとねずみのおうさま、独："Nußknacker und Mausekönig"）は、E.T.A.ホフマンのメルヒェン。1816年に並びにフリードリヒ・フーケの作品と共に『少年童話集』（『童話集』とも）という単行本に収録された。その後作品集『』第一巻に収められた。チャイコフスキーのバレエ『くるみ割り人形』の原作として知られる作品である。原語からの最も古い翻訳は永井照徳によるもので、1936年三笠書房より出版された『ホフマン全集』に収められている。


title: くるみ割り人形とねずみの王様

text: 医務参事官シュタールバウム家のあるクリスマスの情景からはじまる。この家には上からルイーゼ、フリッツ、マリーの3人の子供がおり、下の娘マリーは7歳になる。彼女はたくさんのクリスマスプレゼントのなかから不恰好なくるみ割り人形をみつけ、これがすっかり気に入るが、これをフリッツが大きな胡桃を無理に割ろうとして故障させてしまう。くるみ割り人形を気の毒に思ったマリーは、その夜、戸棚に飾ってある他の人形のベッドを借りてくるみ割りを休ませようとする。するとあたりの様子が変化し、地面から7つの首をもつネズミの王様が軍勢をともなって現われる。それに対してくるみ割り人形が動き出し、ほかの人形たちを率いてネズミの軍を相手に戦争を始める。マリーがくるみ割りの窮地を救おうとすると、彼女は不意に気を失い、気がつくと包帯を巻かれてベッドに寝かされていた。母親たちの話では、マリーは夜中まで人形遊びをしているうちにガラス戸棚に腕を突っ込んで怪我をしてしまったのだという。


title: くるみ割り人形とねずみの王様

text: マリーが名付け親であるドロッセルマイヤーおじさんにこのことを話すと、彼は「ピルリパート姫」にまつわるおとぎ話を話して聞かせる。物語の中では姫はネズミの呪いを受けて醜くされてしまうが、時計師ドロッセルマイヤーとその甥の活躍でもとの美しさを取り戻す。しかしその身代わりにまだ若い甥のドロッセルマイヤーが醜い姿に変えられてしまったのだった。この話を聞くと、マリーは彼女のくるみ割りこそが青年ドロッセルマイヤーなのだと考える。こののち、マリーのもとに夜な夜なネズミの王様が現われ、くるみ割りの安全と引き換えにマリーのお菓子を要求するようになる。マリーが仕方なく戸棚の敷居に菓子を置いておくと、翌朝にはネズミによって食い荒らされているのだった。しかしネズミはさらにマリーの絵本や洋服まで要求するようになる。マリーが困ってくるみ割りに話しかけると、彼は一振りの剣を与えてほしいと答え、マリーは兄フリッツに頼んで兵隊人形の剣を一振りもらう。


title: くるみ割り人形とねずみの王様

text: その夜、くるみ割りがマリーのもとに現われ、もらった剣でネズミの王様に打ち勝ったことを告げる。そして助けてもらったお礼として、彼はマリーを美しい人形の国へ招待する。翌朝、自分のベッドで目覚めたマリーは夢のような人形の国の情景が忘れられず、家族にそのことを話してまわるが、誰からも取り合ってもらえなかった。そうした中、ドロッセルマイヤーおじさんが甥の青年を連れて尋ねてくる。感じのいいこの青年は、マリーと二人きりになると途端に、自分がマリーに救われたくるみ割り人形だと告げ、彼女のおかげでもとの姿に戻れたのだと話す。彼はいまや人形の国の王様であり、マリーを王妃として迎えに来たのだった。


title: くるみ割り人形とねずみの王様

text: ホフマンは『黄金の壺』を発表したのちに本作品の構想をはじめ、『砂男』（1815年）とほぼ同時期に本作品を完成させており、1816年12月7日、ホフマンの企画により発行されたクリスマス童話集『子供のメルヒェン』に収録された。この童話には批判が多くあつまり、1816年の新聞では「誰がこれを子供に読み聞かせられようか？」「不適切な冗談によって鼻持ちならない堕落しきったものになっている」「子供たちの理解力にふさわしいか否か考慮されなかったのか」などと批評された。これには当時の社会情勢として、多くの子供たちが身分制を原因とする社会的貧困の中に置かれており、この物語で描写される「立派な家で両親に見守られて幸せな暮らしをする」のは上流階級の子供たちだけだったことも原因にあげられる。1819年、この物語は『ゼラーピオン同人集』にホフマンによるこれらの批評への反論とともに再録された。ホフマンの原作は難解であり、現代ではドイツで発行される場合であっても大抵の場合は子供向けの本では原文によみやすく手を入れた状態で発行される。


title: くるみ割り人形とねずみの王様

text: この物語はもともと、作者ホフマンが友人の子供のために即興で作ったものであった。ヒッツィヒにはクララ、フリッツ、マリーという名の子供たちがいた。特にマリーをよく可愛がっており、彼女が13歳で逝去した際にヒッツィヒに宛てた手紙にマリーの死を予感していたことから、翻訳家の前川道介はドロッセルマイヤーがホフマンの自画像であると述べている。この話はマリーのためのクリスマスプレゼントとして作られたものであった。作中で不気味な雰囲気を漂わせている、話好きで手先の器用な「ドロッセルマイヤーおじさん」には、容貌魁偉で「お化けのホフマン」などと言われていた作者ホフマンのイメージが重なると、翻訳家の種村季弘は述べている。


title: くるみ割り人形とねずみの王様

text: チャイコフスキーによるバレエ「くるみ割り人形」の原作であるが、台本の草案を書いた振付師のマリウス・プティパはドイツ語を解さなかったため、実際にはアレクサンドル・デュマ・ペールが息子アレクサンドル・デュマ・フィスと合作・翻案した『はしばみ割りの物語』が下敷きに用いられている。これに関してドイツ文学者の識名章喜は物語をバレエやオペラなどの演目にする場合、原作から話を単純化することはよく見られるものと述べている。デュマ版は、ストーリーの流れはホフマン版と同じである。また、主人公の少女の名前がホフマン版やデュマ版の「マリー」から「クララ」（原作では冒頭でマリーが貰った人形の名前の愛称）に変更されている。


title: 四つ子ぐらし

text: 『四つ子ぐらし』（よつごぐらし）は、ひのひまりによる児童文学シリーズ。第6回（2017年）角川つばさ文庫小説賞の特別賞を受賞し、角川つばさ文庫より2018年10月から発行されている。挿絵は佐倉おりこ。挿絵も担当している佐倉おりこの作画によって2021年2月からコンプティーク（ヨメルバでも掲載）にてコミカライズ。同年3月にはYouTubeのKADOKAWA児童図書チャンネルにてボイスドラマが、同年9月にはKADOKAWAオフィシャルチャンネルにてボイスコミックが配信された。


title: 四つ子ぐらし

text: 両親も親戚もおらず、児童養護施設で暮らす宮美三風は12年間一人ぼっちだと思っていたが、ある日、国の福祉省の人間から実は四つ子であることを告げられる。それぞれ別の場所で育った四姉妹が、福祉省が進める「中学生自立練習計画」の下、ひとつ屋根の下で共に暮らすことになり、思わぬすれ違いを生みながらも姉妹生活が始まる。


title: 四つ子ぐらし

text: 物語開始時点の13年前の4月25日に各地の施設に預けられた一卵性の四姉妹。血液型はA型。長らく別々の場所で育つが「中学生自立練習計画」に参加したことで再会を果たす。母親が株式会社「クワトロフォリア」を経営する四ツ橋家の人間であることが明かされているが、父親は詳細不明。母親は５巻上「初恋の人の正体」で四ッ橋麗の双子の姉：四ッ橋雅だと四つ子たちは知った。名前を長女→次女→三女→四女の順番に並べると、［一二三四］と［花鳥風月］になる。


title: ユウジ・オクモト

text: 1959年にロサンゼルスで生まれたオクモトは、グローマンズ・チャイニーズ・シアターからほど近いハリウッド高校を卒業し、カリフォルニア州立大学フラトン校へ進学する。大学在学時から演劇を学び始め、東洋系俳優劇団「イースト・ウェスト・プレイヤーズ」など、いくつかの舞台で活動する。映画デビューは、ヴァル・キルマー主演のコメディ映画『天才アカデミー』。その後もいくつかの映画に脇役として出演。


title: ユウジ・オクモト

text: オクモトの知名度を一気に上げたのは、ラルフ・マッチオとパット・モリタ主演の青春映画『ベスト・キッド2』である。この映画では沖縄県にやって来た主人公の前に立ちはだかるギャング・リーダーのチョーゼンを嫌味たっぷりに演じている。


title: ユウジ・オクモト

text: ジム・キャリー主演の『トゥルーマン・ショー』での、トゥルーマン・ショーの生放送を日本で見守る家族の一人や、マイケル・ダグラス主演の『ゲーム』での日航ホテルのフロントマネージャー、大作映画の『パール・ハーバー』での日本兵など、役柄は大きくないが様々な映画に顔を見せている。2008年にBBCが製作した関ヶ原の戦いのドキュメンタリードラマ『ウォリアーズ　歴史を動かした男たち (原題：Heroes and Villains: Shogun)』では、東映が全面協力した京都での撮影だったため、オクモトも来日して撮影に挑んだ。同作品ではオクモトの他にもジェームズ・サイトウやヒロ・カナガワなどの日系人俳優が多数出演している他、日本からは勝野洋も参加。オクモトは作中で井伊直政を演じている。


title: ユウジ・オクモト

text: 一瀬隆重が原案の日米合作映画『ヤクザVSマフィア』と『刺青 IREZUMI』では、石橋凌、仲村トオル、一色彩子らとの共演を果たしているほか、2010年のクリストファー・ノーラン監督の『インセプション』では、渡辺謙の部下を演じた。


title: ユウジ・オクモト

text: 『ベスト・キッド』シリーズの公式な続編として制作された配信ドラマ『コブラ会』のシーズン3〜5ではチョーゼン役を再演、若い頃を反省し心を入れ替えて成長した姿で登場し主人公たちに協力する重要な役どころを演じた。


title: とちあいか

text: とちあいかは、イチゴの栽培品種。栃木県の代表的なイチゴの品種である「とちおとめ」が萎黄病にかかりやすいことから、耐病性がある品種として栃木県農業試験場いちご研究所によって開発された。酸味を抑え甘さが際立つのが特徴で、一般消費者への販売を志向した品種である。


title: とちあいか

text: とちあいかは、耐病性が高いため生産者にとっては栽培しやすく、酸味が弱く甘いため消費者が食べやすいという特徴を持つ。また単位面積あたりの収穫量が「とちおとめ」の1.3倍あり、既存品種より早い10月下旬から出荷できるという生産面の優位性がある。生産者と消費者の双方にとってメリットのある品種であることから、栃木県はとちおとめと並ぶ、あるいはとちおとめを超える主力品種に育てていくことを目指している。


title: とちあいか

text: 既存品種の「とちおとめ」が業務用（洋菓子などへの加工用）と一般消費用、「スカイベリー」が贈答用との位置付けにあるのに対し、とちあいかは一般消費者をターゲットとしている。また、とちおとめよりも実が硬めであることから長距離輸送が可能となり、関西方面への出荷や日本国外への輸出も視野に入れている。形は円錐形で、ヘタの部分がへこんでいるため、実を半分に切ると、断面がハートの形になる。これを生かしてクリスマスやバレンタインデーなどの季節行事での訴求が期待されている。


title: とちあいか

text: 2019年11月から12月にかけて、栃木県農業試験場いちご研究所が181人に対して品種名を伏せてとちおとめと食べ比べを実施したところ、甘み・酸味・外観・食感・香りの5つの評価項目すべてでとちあいかがとちおとめを上回った。老若男女を問わず、とちあいかの方が評価が高く、特に女子大生は85%がとちあいかの方を購入したいと回答した。


title: とちあいか

text: 栃木県は仁井田一郎がイチゴ栽培の普及に尽力したことで、1968年以降イチゴ生産量日本一を継続し、2018年には県が「いちご王国」を宣言した。栃木県のイチゴと言えば、とちおとめとスカイベリーが品種として定着しているが、産地ごとに独自の品種があり、熾烈な競争が切り広げられていることから、新品種の開発も続けられている。とちおとめの欠点改善を目標として、2011年に栃木市の栃木県農業試験場いちご研究所で新品種の開発が始まった。交配開始から7年をかけて、栃木県では10番目となるイチゴの新品種「栃木i37号」が完成し、品種登録を申請した。


title: とちあいか

text: 2018年11月13日、農林水産省は「栃木i37号」について出願公表した。11月15日に全国農業協同組合連合会栃木県本部（JA全農とちぎ）が主催する「いちご王国とちぎ流通懇談会」（東京都）の席では、栃木県知事の福田富一が早速新品種の売り込みを行った。


title: とちあいか

text: 2019年3月26日に栃木県は栃木i37号を「普及品種」に指定し、6月6日にはいちご研究所が観光いちご園経営者または直売のみの生産者の中から最大5戸を対象に苗の有償配布を行うと発表した。配布対象がこの条件になったのは、苗の供給の都合と、観光客へ新品種を訴求したいという思惑があったからである。同年の「栃木i37号」の作付農家は65戸で、栽培面積は2.5ヘクタール、見込み出荷量は125トンであった。7月には、栃木県の特許庁への商標登録出願状況から、新品種の名称候補は、あきね・とちあかり・とちあいか・とちまる・えみか・とちれいわの6つであると下野新聞が報じた。2019年は台風19号が襲来し、被災した農家もあったが、10月28日に4戸の農家が356パック・96キログラムを初出荷した。この時点では名前が決まっていなかったため、「栃木i37号」として出荷した。はが野農業協同組合（JAはが野）の2020年産（2019年10月 - 2020年6月）の栃木i37号の販売額は、試験販売という位置付けであったため5900万円と少なく、とちおとめの88億7600万円とは大きな開きがあった。


title: とちあいか

text: 2020年7月28日、福田富一知事は定例記者会見で、栃木i37号の名称が「とちあいか」に決定したと発表した。2019年10月から2020年3月まで行われた一般投票で最多の2,782票を獲得した名称であり、「愛されるとちぎの果実」と言う願いが込められている。10月30日にとちあいかの名称決定後初の出荷が行われ、45キログラムが大田市場などへ流通していった。同年は250戸が16ヘクタールで栽培し、12月に本格的な出荷を迎えた。栃木県と農業協同組合は2021年シーズン（2020年10月 - 2021年6月）を「市場評価を受ける勝負の年」と位置付けたが、コロナ禍のために試食会などの対面での宣伝が難しいことから、専用ウェブサイトや動画などを作成し、オンラインでの広報を進める方針である。


title: 大阪焼き

text: 日本各地で見られるが、大阪を中心とする近畿地方では「大阪焼き」という名称では販売されず、そもそもその存在を知らない人物も多い。西日本では「リング焼き」や「○○焼き」（まるまるやき）と称される事が多く、また東京のアメ横では「アメ横焼」（あめよこやき）の名で売られているなど、地域によって呼称が異なる。


title: 大阪焼き

text: 今川焼き用の鉄板や直径10cm前後の金属製セルクルを使用して、お好み焼きのような具材を型に入れて焼く。このスタイルは、千日前の千房が1990年に開催された国際花と緑の博覧会で「チボット」という商品名で販売したのが最初と言われている。


title: 大阪焼き

text: 今川焼きの鉄板を使用する製法では、2つ1組の焼型を使用する場合と、1つずつ使う場合とがある。2つで1組の場合の作り方は、熱した今川焼き用の鉄板の一方のくぼみに卵を割って落とし、もう一方のくぼみにはお好み焼きと同じく小麦粉主体の生地を流し入れ、キャベツ、豚肉、アミエビ、天かす、紅しょうがなどの具を入れて焼き、最後に両者を合わせて焼き上げる。1つしか使用しない場合は、上記の2つで1組の場合の作り方の卵の方を省くか、または、1つのくぼみに卵を含めて全て入れる。焼きあがった後もお好み焼きと同じく、お好み焼き用のソース、青のり、マヨネーズなどをかけて供される。


title: Rayflower

text: 2009年、キーボード都啓一を中心に結成。アニメ主題歌の制作依頼を受けた都が、バンドスタイルでの楽曲制作を希望、まず公私ともに仲のいいドラマーSakuraに声をかけ、二人でメンバーを探して結成に至る。ギターのYUKIは都が、ベースのIKUOはSakuraが提案し、決定したが、曲ができたあともボーカルはしばらく決まらない日々が続いた。そんなある日、Sakura、都が参加した仙台のイベントライブに対バン相手として田澤が出演していたことをきっかけに、『ここにいるじゃん』とボーカル田澤の加入が決定、Rayflowerメンバー5人が揃うこととなる。


title: Rayflower

text: 10周年イヤーである2020年は新型コロナウイルス感染症感染拡大の影響でライブの延期・中止に見舞われたが、9月20日には10周年記念公演をEX THEATER ROPPONGIにて、バンド初の無観客有料配信で開催。公演の模様はMCも含めてDVDとしてリリースされた。


title: Rayflower

text: 同12月9日、配信ライブ第2弾「RemoteFlower vol.1」を開催。シックで大人なRayflowerとして、アップライトピアノやアコースティックギター、ナイロン弦ギター、アップライトベース等を用いたアレンジで演奏を披露している。


title: Rayflower

text: また、10周年記念として、ファン投票によって選ばれた楽曲を再レコーディングしたベストアルバム『～One Side & One Side～』の制作を2019年に発表していた。収録楽曲は2019年12月24日～2020年1月31日の期間で実施されたFC会員のリクエスト投票により決定し、上位20曲が選ばれた。新型コロナウイルス感染症感染拡大の影響で、当初2020年9月リリース予定から制作スケジュールが大幅に変更され、2021年7月28日にリリースされた。限定盤には再レコーディング音源20曲のインストVer.CDのほか、2020年12月実施「RemoteFlower vol.1」の音源を含むライブ音源(ハイレゾ仕様・計79トラック)および写真データを収録したメタルUSBを付属。


title: Rayflower

text: 2021年12月7日、約2年ぶりとなる有観客ライブを東京キネマ倶楽部にて開催。ライブの模様は公式YouTube Channelにて無料生配信された。アンコールのMCで、2022年春に東名阪ツアーを行うことを発表。


title: Rayflower

text: 2022年4月12日より、２年半ぶりのツアーRayflower TOUR 2022 "Spring Sprout"(全３公演)を開催。Rayflower LIVE TOUR 2014と同じ会場で開催された。ツアーファイナルのMCにて、2022年秋よりツアーを予定していることを発表。


title: 潤滑剤

text: 潤滑剤（じゅんかつざい、英語：lubricant）とは、潤滑のために使用する、グリースや潤滑油などといった物質のこと。減摩材ともいう。機械の可動部分に塗って相接する固体の摩擦を減らし、摩擦熱や摩耗を防ぐ。


title: 潤滑剤

text: 一般に良く使われる潤滑油は石油精製物である。目的に応じて粘度・精製度・添加物等の異なるグレードが市販されている。潤滑油の粘度はVG値で表されるが、これは40℃における動粘度（cSt）センチストークス値に相当する。低速のウォームギヤ用のVG460はねっとりとした油であり、油圧用に使われるVG46の粘度は大豆油に近い。潤滑油として最も低粘度のVG2は低荷重・高速用に使われ、サラサラの油である。


title: 潤滑剤

text: また潤滑油の粘度は温度に依存し、温度が高くなると粘度が低下する。潤滑油としては温度による粘度変化が少ない方が望ましい。温度による粘度変化の大きさを粘度指数と呼び、この数値の高い方が粘度変化の少ない良い油である。一般の潤滑油は粘度指数80以上であるが、一般油圧作動油は粘度指数106～113、航空機用の作動油は120～140のものもある。


title: 潤滑剤

text: 添加剤としては、エンジンオイルに使われる極圧添加剤は亜鉛やモリブデンなどの金属系化合物を主体とした添加物であるが、シリンダーやピストンリングの表面に吸着して潤滑膜を形成し、境界摩擦状態でも母材を保護する。上記の粘度指数を改善する目的で粘度指数向上剤が使われる。


title: 潤滑剤

text: グリースは増ちょう剤に潤滑油を保持させることで揺変性（チキソトロピー）を与えた、粘着性の潤滑剤。揺変性物質は静置状態では流動せず、外から力を加えられることで流動性を示すが、流動に要する力の大きさをちょう度と呼び、ちょう度が大きいほど柔らかいグリースである。グリースは温度が高くなると増ちょう剤の3次元網目構造の崩壊などにより、静置状態においても非流動性を保てなくなるが、その温度を滴点と呼んでいる。


title: 潤滑剤

text: 正式には、自己潤滑性のある固体材料と定義される。固体潤滑剤には黒鉛（グラファイト）、二硫化モリブデン、ポリテトラフルオロエチレン（PTFE:テフロン）、銀、鉛、等が使われている。微粉末を使用するもの、膜を形成させるもの、含浸させるもの等がある。何れも表面の硬さが低い、融点が高く焼きつきにくい、化学的安定性が良いなどの性質を有している。


title: 潤滑剤

text: 人類は、有史以前から火を起こすなど積極的に摩擦や摩耗を利用してきた。しかしながら、産業革命が本格化する18世紀まで摩擦自体が学問として体系的に研究されることはほとんどなかった。1966年にイギリスでまとめられた摩擦や摩耗による損害を推定した報告書（ジョストレポート）の中で、ピーター・ジョスト（）は適正な潤滑を行なえば51,500万ポンドの節減が可能であると報告し、摩擦摩耗潤滑に関する技術の重要性が認識されるようになった。これがトライボロジーの始まりとされることもある。


title: 潤滑剤

text: しかしながら、理論研究こそ最近まで行われなかったものの、人類が試行錯誤しながら潤滑油を作って来た歴史は非常に古い。古代エジプトでは、石像を動かすのにオリーブ油が用いられたことを示す壁画がある。現在主力である石油系潤滑油のほとんどは、油田が発掘された19世紀後半以降開発されたが、。。


title: ボディガード -守るべきもの-

text: 『ボディガード -守るべきもの-』（原題："Bodyguard"）は、によって創作されたイギリスBBCのテレビドラマシリーズである。主演はリチャード・マッデンとキーリー・ホーズが務める。6話からなるシリーズは2018年8月26日からBBC Oneで放送され、2008年以来BBCでは最も高い視聴率を記録したドラマとなった。


title: ボディガード -守るべきもの-

text: BBCは2016年にWorld Productionsにシリーズを発注し、2017年にITV Studioが同プロダクションを買収した。2018年、Netflixがイギリスおよびアイルランドを除く全世界での独占配信権を獲得した。


title: ボディガード -守るべきもの-

text: 別居中の妻子との関係とPTSDに悩む警察官のバッドは偶然乗り合わせた列車でイスラム教徒による自爆テロを防ぐ。この功績でバッドは、野心的な女性内務大臣モンタギューの警護に就く。モンタギューはテロ対策のために国民のプライバシーを一部侵害する法案を推進し、暗殺の危機に遭遇する。バッドはモンタギューの政治姿勢に反発しながらも彼女を守り、やがて男女の関係となる。モンタギューは首相のスキャンダルを握って脅し、後釜を狙うが爆弾で暗殺される。MI5は首相のスキャンダル情報を取り戻そうとし、警察内の対テロ組織は暗殺事件を捜査し、バッドはモンタギューがMI5により暗殺されたことを疑う。やがてバッドは犯人に仕立て上げられて命の危険にさらされるが、妻に救われる。やがて暗殺犯はテロリストではなくモンタギューの法案で危険にさらされる犯罪組織であることがわかり、警察内の内通者が協力してバッドを嵌めていたことがわかる。バッドの疑惑は晴れて事件は解決し、スキャンダルが漏れて首相は辞任を迫られる。バッドはPTSDと家族に向き合う。


title: 列車衝突事故

text: 列車衝突事故（れっしゃしょうとつじこ､train collision accident）とは、鉄道事故等報告規則（昭和62年2月20日運輸省令第8号）で定める列車が他の列車又は車両と衝突し、又は接触した事故のことをいう。列車・車両以外の建築物・構造物との衝突は、列車衝突事故とはならず、主要因が軌道を逸脱したものであれば列車脱線事故、その他の場合は鉄道物損事故となる。


title: 列車衝突事故

text: 従って、土佐くろしお鉄道宿毛駅衝突事故（2005年3月2日）のように、オーバーランによりプラットホームの構造物に激突・衝突したケースは、車止めを越えた時点で本来の軌道を逸脱したものと判断され、列車脱線事故となる。


title: 銅像

text: 日本では、飛鳥時代から金銅仏が制作されていた。東大寺の奈良の大仏も銅製である。しかし、人物をかたどった銅像がたてられることはなかった。江戸時代末期、アメリカにわたった遣米使節は胸像をみて「さらし首のようだ」と記録した。日本初の西洋式銅像は、兼六園の明治紀念之標（日本武尊の銅像、1880年）である。この像が建立されたのは西南戦争に従軍し戦死した郷土軍人を慰霊するためで、日本武尊であったのは、熊襲退治のために九州に出向いたことと西南戦争で従軍したことと重ね合わせたといわれる。東京最古の西洋式銅像としては、大熊氏廣が明治26年（1893年）に靖國神社へ建立した大村益次郎像で、女性像としては同じ大熊による瓜生岩子像（1901年、浅草寺）である。第二次世界大戦が勃発すると政府は1941年に「金属類回収令」を出し、板垣退助像、渋谷のハチ公像、伊達政宗騎馬像、二宮金次郎像、広瀬中佐、東郷平八郎など軍人像も例外なく再利用された。戦後復興期には次々と復元された。レジャーや観光のために続々と建てられた。今まで手が届かない場所にあった観賞用銅像から、触れることのできる銅像もできた。


title: 西武411系電車

text: 701系列の増備に伴い、その増結用車両として1964年（昭和39年）から新製されたのが本系列である。制御電動車クモハ411形と制御車クハ1451形からなる2両編成を構成し、1968年（昭和43年）までにクモハ411 - 429（全車とも2代）ならびにクハ1451 - 1468・1470（クハ1451・1452は4代、1453 - 1456は3代、1457 - 1460は2代）の19編成38両が西武所沢車両工場で新製された。


title: 西武411系電車

text: なお、クモハ411形・クハ1451形という形式称号は前者が2代目、後者が4代目に相当する。また、411系という系列区分については、501系モハ501形初期車がモハ411形（初代）と改称・改番された際にクハ1411形の半数と編成されたことから、両形式を総称して「411系（初代）」として扱われることがあり、その場合本系列についても「411系（2代）」と称される。


title: 西武411系電車

text: 20m級全金属車体の3扉構造という構体設計は701系に準じているが、前面形状は湘南型デザインではなく、451系に酷似した切妻形状に変更された。前照灯は451系同様1灯式のものが前面幕板中央部に埋め込まれ、前面行先表示幕の装備もされず、前面窓下中央部には行先種別表示板受けが設置された。車体塗装はディープラズベリーとトニーベージュの2色塗り、いわゆる「赤電」カラーである。


title: 西武411系電車

text: 側面窓配置は701系と同一のd1D1・1・1・1D1・1・1・1D1・1（d：乗務員扉, D：客用扉、戸袋窓の記載は省略）であり、窓構造は全開可能な二段上昇窓である。客用扉は551系以来の標準仕様となるアルミハニカム構造扉を採用した。また、側面の戸閉表示灯は451系同様に横長形状とされた点が特徴であった。


title: 西武411系電車

text: なお、411 - 422編成は701系同様に雨樋が低い位置に設置されているが、1967年（昭和42年）10月に落成した423編成以降は雨樋位置が上昇し、張り上げ屋根風の形態に変更された。これは自動洗車機導入に伴う洗車効果改善目的で改良されたものであり、同時期に落成した801系同様の側面見付を有する。


title: 西武411系電車

text: 前述の通り、本系列はカルダン駆動車である701系の増結車という名目で製造されたにもかかわらず、製造コスト抑制目的で従来の旧性能吊り掛け車両同様、日本国有鉄道（国鉄）より払い下げを受けた旧態依然とした主要機器を搭載する。もっとも、701系列のカルダン駆動車はいずれも吊り掛け駆動の従来車との併結運用を前提に設計されていたことから、本系列を吊り掛け駆動の旧性能仕様で製造するに当たって何ら差し支えない状況であった。


title: 西武411系電車

text: 主電動機はMT15E、制御器は電空カム軸式CS5と界磁接触器CS9の組み合わせ（直列5段・並列4段・弱め界磁1段）、制動装置は発電制動を持たないAMAE電磁自動空気ブレーキ、基礎制動装置は車体側搭載、台車は電動車が鉄道省制式の釣り合い梁式TR14A・付随車が同TR11Aと、大正後期から昭和初期にかけて新製された省形国電とほぼ同一のスペックを有する。


title: 西武411系電車

text: 同5編成は前項415 - 417編成同様2次車に属するが、従来乗務員扉後部に露出していた側面縦樋が車体内部に埋め込まれた点が異なる。なお、同時期に落成した701系753編成以降では乗務員扉手すりが埋込式に改良されているが、本グループは従来タイプの露出型のままとされている。


title: 西武411系電車

text: 3次車として新製された同7編成は、前述の通り801系同様に雨樋位置が上方へ移動し、張り上げ屋根風の外観となったことが特徴である。同時に乗務員扉手すりも埋込式に改良されたことから、全幅が1 - 2次車の2,930mmに対して2,854.5mmに変化した。また、細部では戸閉表示灯の形状が丸型に変更されている。


title: 西武411系電車

text: 1971年（昭和46年）から翌1972年（昭和47年）にかけて、電動車の台車をTR14Aから住友金属工業製ペデスタル式空気ばね台車FS-40へ換装する工事が実施された。同台車は台車側にブレーキシリンダーを有するため車体側の基礎制動装置は撤去され、また同時に手用制動の廃止ならびに保安制動の新設が施工されているが、これはFS-40台車には手用制動が取り付け不可能であったための措置である。


title: 西武411系電車

text: その他、101系の冷房化改造により発生した低出力MG（日立製作所製HG-534-Mrb、出力12kVA）ならびに天井板・交流蛍光灯・扇風機を流用して低圧電源の交流化が施工され、前照灯のシールドビーム2灯化、前面窓内側への行先表示器新設などが順次施工された。


title: 西武411系電車

text: 1975年（昭和50年）より701系列は冷房化ならびに制動装置の電磁直通ブレーキ (HSC)化が順次施工されていたが、同改造を施工された編成は自動ブレーキ仕様の従来車との併結が不可能となった。同改造の進捗に伴って増結用編成が不可欠となったことから、元より701系列の増結用車両として新製され、かつ西武に在籍する2両編成の中で最も経年の浅かった本系列に対して、冷房改造ならびに主要機器換装による高性能化改造が施工されることとなった（詳細は後述）。


title: 西武411系電車

text: 改造は1978年（昭和53年）より順次施工され、改造後の本系列各車は401系クモハ401形と改称・改番された。なお、同改造途上において車番の重複回避のため、クモハ422 - 429は原番+20でクモハ442 - 449と一時的に改番されたことが特筆される。同改造は1981年（昭和56年）2月に竣功したクモハ449-クハ1470（クモハ437-クモハ438）を最後に全車完了し、同編成の竣功をもって本系列は形式消滅した。


title: 西武411系電車

text: 本系列は前述の通り、701系列の冷房化ならびに制動装置の電磁直通ブレーキ (HSC)化進捗に伴い、その増結用車両として411系を冷房改造ならびに主要機器換装による高性能化改造を実施して誕生した系列である。


title: 西武411系電車

text: 高性能化改造に際しては旧クハ1451形も電装されてクモハ401形に編入され、全電動車編成を構成している。また、411系当時は電動車の向きが末尾偶数・奇数で異なっていたものを、同改造に際してパンタグラフを搭載する旧クモハ411形を全車偶数向き（池袋・本川越向き）に、旧クハ1451形を全車奇数向き（飯能・西武新宿向き）にそれぞれ統一することとなり、旧クモハ411形（偶）が組み込まれた編成はそのままに、旧クモハ411形（奇）が組み込まれた編成については方向転換が実施された。


title: 西武411系電車

text: 冷房装置搭載に伴う各部補強に加え、車体塗装の黄色一色塗り化、客用扉のステンレス製無塗装のものへの交換、前面向かって左側幕板部へ行先表示窓を新設、ならびに前面標識灯部へのステンレス製飾り板の新設が実施されている。


title: 西武411系電車

text: 車内天井部は冷房装置搭載に伴って一新され、冷風風洞の新設に伴う天井の平天井化、車内送風装置のラインデリア化などが施工されている。一方、車内アコモについてはほぼ原形通りとされ、赤灰色系の壁面デコラに茶色系のシートモケットという組み合わせは411系当時と変わりない。


title: 西武411系電車

text: 主電動機は日立製作所製HS-836-Frb・HS-836-Krb、もしくは東洋電機製造製TDK-8090-Aで、いずれも中空軸平行カルダン装置と組み合わせて搭載される。これらの主電動機はすべて同一のスペックを有し、実際の運用においてもこれらは何ら区別されることなく混用された。


title: 西武411系電車

text: 主制御器は日立製作所製の電動カム軸式MMC-HT-20A6を採用した。力行23段（弱め界磁起動1段、直列10段、並列7段、弱め界磁5段）の仕様は701系列で採用されたMMC-HT-20Aと同一であり、本系列もまた発電制動を省略している。


title: 西武411系電車

text: 台車は住友金属工業製のペデスタル式空気ばね台車FS-372を装備する。同台車は101系の電動車から採用されたダイレクトマウント式空気ばね台車であり、701系列の電動車が装備するコイルばね台車FS-342と比較して大幅な乗り心地向上が図られている。また、同台車を装備する関係で本系列の歯車比は101系と同一の86:15 (5.73)とされており、歯車比84:15 (5.6)の701系列とは力行特性が若干異なっている。なお、改造以前に旧クモハ411形が装備していたFS-40台車は551系・571系へ転用され、従来形吊り掛け車の体質改善に寄与している。


title: 西武411系電車

text: パンタグラフは従前通り工進精工所製KP-62系で変わりないが、全電動車編成化および冷房化に伴う集電容量増加を加味してクモハ401形偶数車（旧クモハ411形）の後位側（連結面側）にパンタグラフを増設し、1両当たり2基搭載とされている。


title: 西武411系電車

text: 1978年（昭和53年）5月から同年9月にかけて竣功した401 - 409編成（旧411 - 415編成）は靴摺が原形のままとされているが、翌1979年（昭和54年）9月に竣功した411編成（旧416編成）から靴摺がステンレス化され、以降413 - 421・427編成（旧417 - 421・444編成）までが同仕様で竣功している。さらに1980年（昭和55年）8月に竣功した423編成（旧442編成）以降では、客用扉窓の固定支持方式をHゴム固定から金属枠固定への変更、座席袖仕切りの大型化ならびに網棚一体構造化などの改良が加えられ、425・429 - 437編成（旧443・445 - 449編成）が同仕様とされた。


title: 西武411系電車

text: こうして概ね種車の車番順に順次改良が加えられているものの、423編成と427編成については種車の事情から改造順が入れ替えられており、結果423編成は「普通屋根仕様ながら客用扉窓が金属枠固定かつ袖仕切りが大型」、427編成は「張り上げ屋根仕様ながら客用扉窓がHゴム固定かつ袖仕切りが原形」という、それぞれ異端編成となった。


title: 西武411系電車

text: 新宿線への集中配備後も主として701系列の増結編成として運用されたほか、1988年（昭和63年）より旧型車の代替目的で多摩川線にも投入された。同路線の車両入れ替えは東日本旅客鉄道（JR東日本）中央線および武蔵野線を介して甲種輸送によって行われるため、415 - 421編成の4編成8両が甲種輸送対応改造を施工し多摩川線対応編成となっていたが、1992年（平成4年）に多摩川線の2両編成運用が消滅したことから同路線の運用から撤退している。


title: 西武411系電車

text: また、国分寺駅のホーム有効長の都合から17m車3両編成もしくは20m車2両編成の入線が限界であった当時の多摩湖線（国分寺 - 萩山間の通称「多摩湖南線」）運用にも夏季限定で充当された。これは同区間の専用車両であった351系が非冷房仕様であったことから旅客サービスの観点から本系列が運用されたものであるが、1990年（平成2年）6月に国分寺駅多摩湖線ホームの改良工事が完成し、同区間への20m車4両編成の入線が可能となったことにより、本系列の同区間における運用は消滅した。


title: 西武411系電車

text: その後、新2000系・6000系・9000系など新型車両に代替される形で実施された701系列の廃車進捗に伴って、1990年（平成2年）9月に除籍された401・403編成を皮切りに本系列の淘汰が開始された。その途上において、1996年（平成8年）10月12日に鉄道の日関連イベントとして411・417編成が701系757編成とともに池袋線・西武秩父線全線を定期快速急行運用のダイヤで運行し、久方ぶりに池袋線系統への入線を果たしている。そして翌1997年（平成9年）2月22日に開催されたさよならイベントにおける415・417編成の運行を最後に全編成が運用を離脱し、同月24日付で415・417編成が除籍されたことをもって本系列は形式消滅した。


title: 西武411系電車

text: 本系列は小回りの利く2両編成の冷房付高性能車両であり、かつ改造後の経年が浅かったことが好まれ、西武における除籍後38両全車が地方私鉄へ譲渡された。まとまった両数を有した一系列が1両たりとも解体処分されず他社へ譲渡された例は、西武のみならず大手私鉄各社を含めても極めて珍しい事象であった。


title: 西武411系電車

text: 老朽化した同社100形電車（元西武451系）の代替目的で、1992年（平成4年）11月に407編成が譲渡された。譲渡に際しては塗装変更のほか、連結器の交換や、台車を701系列の解体発生品であるFS-342に換装し、後年ワンマン運転対応改造も施された。


title: 西武411系電車

text: 入線当初は同社の当時の標準塗装であったコーラルレッド一色塗りとされ、前面ステンレス飾り板ならびに客用扉は西武在籍当時同様に無塗装であったが、後年の全面広告編成化に伴って同部分も塗り潰されるようになった。2008年（平成20年）以降は広告の契約解除に伴ってクリーム地に緑のストライプ塗装に変更されていた。


title: 西武411系電車

text: 1990年（平成2年）から1993年（平成5年）にかけて、401・405・409編成がそれぞれ譲渡された。譲渡に際しては前照灯の形状・塗装変更・台車のFS-342への換装・ワンマン運転対応改造を施工した。


title: 西武411系電車

text: 同社101系電車として導入された3編成は、後年前面塗り分け部分の小変更が加えられた程度で、大きな変化もなく現在も三岐線の主力車両として運用されている。また、101編成は現役最古参の西武車である(同社607編成の廃車に伴う)。


title: 西武411系電車

text: 1990年（平成2年）から1997年（平成9年）にかけて、403・411 - 437編成の15編成30両が譲渡された。導入に際しては近江鉄道線内の車両限界の都合から車体側に改造が施工されており、改造内容の相違によって800系・820系の2系列に区分されている。また、元437編成は同社の創業100周年を記念して他編成とは全く異なる大改造が施工されており、落成後は「あかね号」の編成愛称が与えられ、こちらも別系列（700系）に区分された。なお、近江鉄道への譲渡車は他社譲渡分とは異なり、全車ともFS-372台車を装備したまま譲渡・竣功している。


title: 西武411系電車

text: 導入に伴う改造は全て同社彦根工場で施工されており、2009年（平成21年）4月までに計14編成28両が竣功している。元419編成のみは未改造のまま彦根工場構内に留置されていたが、2010年（平成22年）10月頃に部品取りのため解体された。


title: ジョン・ムウェテ・ムルアカ

text: ジョン・ムウェテ・ムルアカ（Dr. John Muwete Muluaka、1961年6月21日 - ）は、アフリカのザイール（現・コンゴ民主共和国）出身、日本で活躍するタレント、電気工学研究者、国際政治評論家。科学技術庁放射線医学総合研究所研究員等を経て、千葉科学大学危機管理学部特担教授、総務省参与。鈴木宗男の元私設秘書であった。日本にて博士（工学）（東京電機大学）の学位を取得。2005年に日本国籍を取得し、帰化しており、現在の本名はムウェテ武流阿加。コンゴ時代の旧本名を現在の通称（芸名など）としている。


title: ジョン・ムウェテ・ムルアカ

text: しかし、同年6月21日に鈴木が逮捕され、2004年7月の参議院選挙で落選したために私設秘書を解雇され、講師も辞めた（事実上の講師更迭）。しばらくは職が見つからず、一時は自給自足を行っていた時期もあった。しかしその後、一日駅長に選ばれるなどタレント活動を行っている。また、外国人タレントプロダクション事業共同組合の専務理事も務めた。


title: ジョン・ムウェテ・ムルアカ

text: 2006年1月25日に事務所との金銭トラブルからボビー・オロゴンが暴れたとされる事件では、ムルアカも現場に居合わせて、事務所の人間と共にボビーを取り押さえたと報道される。1月27日にボビーと共に和解会見を開き、ボビーの大暴れや年齢詐称疑惑について、「アフリカではよくあること」とフォローを入れた。K-1でムルアカとボビーが戦う可能性もあると谷川貞治プロデューサーが語り、一部雑誌や新聞で報道されていたが、実現しなかった。


title: ジョン・ムウェテ・ムルアカ

text: 現在、神奈川県の山奥で家族とともに農業で生活を営み、アフリカ野菜のンガインガイなどを畑で育てている。また、本人は「鈴木（宗男）先生とは（秘書を辞めた後も）親交がある」と語っており、鈴木が出馬する選挙等の際には松山千春らと共に駆けつけ応援演説を行っている。


title: 保利茂

text: 衆議院議員（12期）、内閣官房長官（第8代・第33・34代）、衆議院議長（第59代）、労働大臣（第45・46代）、農林大臣（第19代）、自由民主党幹事長（第12代）、自由民主党総務会長（第7代）などを歴任した。


title: 保利茂

text: 佐賀県東松浦郡鬼塚村（現・唐津市）の零細農家に生まれる。生家は貧しく、父親は車夫、母親や兄弟姉妹は野良仕事や養蚕、行商などで生計を立てていた。保利は家の仕事を手伝いながら小学校に通った。高等小学校を優等の成績で卒業したが、経済的な理由で中学への進学はかなわず、地元の唐津鉄工所の見習工になった。3年間の見習工を終えて練習生になった17歳のとき、職場を飛び出し上京した。


title: 保利茂

text: 東京では早大理工学部教授の西岡達郎に保証人になってもらい、専検に合格して軍の学校に入ることを目指した。働きながら独学で勉強に励み専検に合格したが保利は軍人志望をあきらめ、働きながら学べるところとして、中央大学経済学部経済学科の夜間部に入学した。


title: 保利茂

text: 苦学して中央大学を卒業後、報知新聞に入社。中大教授の佐藤正之が先輩で報知の政治部長をしていた井上勝好を紹介してくれたことがきっかけだった。当時、清浦内閣打倒の第二次憲政擁護運動が起こり、立憲政友会が政友本党と分離し憲政会総裁の加藤高明を首相とする護憲3派連立内閣が発足したところであり、保利は政局取材に駆けずり回った。後年、保利は「取材記者としては、これでもかなり有能だった。私は終生新聞記者で、筆を持って立ちたいと思っていたんです」と語っている。


title: 保利茂

text: その後人事異動で千葉支局に配置換えとなった。政局取材を経験した後の地方勤務は味気なく、もんもんとした日々を送っていたところに誘いを受け、1927年5月に東京日日新聞（現在の毎日新聞）へ転職した。記者時代は政友会担当の山下倶楽部詰めが長かった。1933年5月、保利は大阪毎日新聞に転勤となった。入社の際に世話になった城戸元亮が大毎会長に転じたので、保利も大毎に呼ばれたのである。ところが10月、取締役会長の城戸を追放する大毎騒動と言われた社内抗争が起きた。保利も城戸に殉じて大毎を退社し、政友会の山本条太郎に身の振り方を相談した。


title: 保利茂

text: 1934年7月、「雪隠詰の謀将」として知られ親しくしていた山崎達之輔が農林大臣となったためその秘書となり、農林関係の会社に勤めた。1944年12月に、郷里の佐賀で翼賛選挙に非推薦で当選した松岡平市代議士が選挙違反で失格となり、衆議院補欠選挙が行われた。保利はこれに立候補して、対立候補が出なかったため無投票当選を果たした。


title: 保利茂

text: 戦後、当初保利は鳩山一郎による日本自由党結成に合流しようとしたが、山崎に反対されたため、日本進歩党に所属した。GHQによる公職追放の嵐が吹き荒れる中行われた第22回衆議院議員総選挙では、党の所属議員274名中260名が追放の処分となる中当選を果たした。党総裁であった町田忠治も公職追放となったため、幣原喜重郎が総裁となるが、犬養健とともに若手議員らからなる反幣原派「新進会」を結成し、芦田均を首班とする新党結成に動き出した。1947年2月、第1次吉田内閣において商工政務次官となり、同年3月の進歩党解党後は民主党に所属する。