title: トリマラン

text: 現代の西洋製のトリマランは、通常、やのようなオーストロネシア式の帆装ではなく、標準的なである。また、全体ではかなり幅広になっている。さらに、フロートも、アウトリガーカヌーの物よりもはるかに浮力があり、大きな船形に見合っている。それは傾斜して沈んだ分だけ抗力になり、フロートがどこまで沈んでいるかは（縮帆）するタイミングの目安になる。


title: トリマラン

text: 向かい風に対する最大速度、最大速度、追い風の場合の速度に関するDoran（1972年）による客観的な比較では、ふたつの伝統的なアウトリガー船、フィリピンのダブルアウトリガーのベンタと、カロリン諸島のシングルアウトリガーのの両方を使った。それぞれ、当時の現代的トリマランよりも優れていた 。


title: トリマラン

text: いくつかのメーカーは、フロートを取り外したり、配置を換えたり、主船体の近くに折りたためたりするトリマランを製造している。そうすることで、陸上輸送時に牽引できたり、マリーナの通常の単胴船と同じスペースに収めたりできる。いくつかのメカニズムにより、アウトリガーをコンパクトにできる。


title: トリマラン

text: は、トリマランの「ソデボ・ウルティム」で2016年12月25日に達成した49日3時間の単独世界周航の世界記録を保持している。彼の偉業に先立って、フランシス・ジョヨン（）は、2008年1月20日に単独世界一周の世界記録を達成した。 51歳のフランス人は、トリマランで57日、13時間、34分、6秒で地球を一人で一周した。彼は、2005年2月に達成された英国人のエレン・マッカーサー（）の記録を破った。彼女はの設計したトリマランで71日強を海で過ごした。


title: トリマラン

text: フランシス・ジョヨンと5人の乗組員は2016年12月から2017年1月にかけてトリマランの""で現在の絶対最速（風力または動力における）の海上世界周航記録、40日23時間30分30秒を出した。平均速度はで、航行した総距離は26,412海里（48,915キロメートル） 。2020年の初めに、同じ船が香港からロンドンまでのティークリッパールートを32日弱で走破した。これは、当時のクリッパーがルートを航行するのにかかった時間の3分の1である。


title: トリマラン

text: が編成したBMWオラクルレーシングチームは、2010年2月14日にスペインのバレンシア沖で開催された2010アメリカズカップでカタマランのアリンギ（）を2-0で破って優勝した。1992年以来、アメリカズカップを獲得した最初のアメリカ代表である。 USA 17トリマランの硬い帆（）は決定的なアドバンテージを提供し、トリマランは各レースでかなりの差を付けて勝利した。


title: トリマラン

text: 2005年、カナリア諸島で運航するスペインのフェリー会社向けの全長の船をオースタルは建造した 。この船は、最大で40ノットの速度で、1,280人の乗客と340台の車または同等物を運ぶことができ、引き渡し時点では世界最長のアルミニウム船だった。


title: トリマラン

text: 高速船は、避難港から4時間以内の国際旅客航海、または避難港から8時間以内の500総トン数の貨物船向けに設計されたものに適用される規定に準拠している。すべての乗客には座席が提供され、寝室は用意されていない。


title: トリマラン

text: 高速フェリーの需要は1970年代後半に始まり、当時は主にノルウェーで建造された。最終的に、オーストラリアの2つの造船所、インキャットとオースタルが目立つようになった 。当初多くの造船所によって建造されたが、世紀の変わり目までに、70メートルと3,000総トンを超える大型船を建造しているのは2社だけとなった。インキャットはのカタマランを専門としていたが、オースタルは高速トリマランを開発した 。


title: トリマラン

text: 2010年にオースタルは全長102メートルの「ハル270」を建造したが、2015年まで購入者を見つけられなかった。最終的に「コンドル・リベレーション」（）と名付けられてチャンネル諸島で運航するためにコンドルフェリー社（）に売却された。2017年にフレッドオルセン（）はカナリア諸島で運航するために2隻の117メートルのトリマランフェリー、「バハマー・エクスプレス」と「バニャデロス・エクスプレス」を注文した。2018年、日本のJR九州は全長83.5メートルで速力約36.5ノットのトリマランフェリーを発注して、2020年10月に博多港に到着した 。


title: トリマラン

text: イギリス軍艦の実験船トライトン（）はイギリスの軍需企業キネティック社（）が2000年に建造した。2005年10月、米国海軍は、ジェネラル・ダイナミクス設計、オースタル建造のLCS(沿海域戦闘艦)トリマラン（現LCS-2 インディペンデンス）を発注した。


title: トリマラン

text: 現代の海軍での最初のトリマランはイギリス海軍の研究船RVトリトンだった。イギリス海軍のFuture Surface Combatant（将来型水上戦闘艇）の技術試験船として建造され、船体形状の実用性を確認するために使用された。 2007年から2015年まで、この船は（現）の海上警備隊で使用された。


title: トリマラン

text: ジェネラルダイナミクスが設計してオースタルのアメリカ造船所で建造された沿海域戦闘艦もトリマランである。 USSインディペンデンス（LCS-2）は、これらの船の最初のもので、ロッキード・マーティンの沿海域戦闘艦は単胴船である。


title: トリマラン

text: 2012年8月31日にバリ海峡を最初に航行した全長63メートルの炭素複合材トリマラン・高速ミサイル艇（インドネシア語：Kapal Cepat Rudal [KCR]）は、 Klewang級高速攻撃艇と名付けられた（とは伝統的なインドネシアの片刃の剣を意味する）。インドネシアの東ジャワのに本拠を置く造船会社ノースシーボート（）によって建造された、のステルス性を備えたトリマランである。 この船は、多くの先端技術を結集して作られている。船体はインフュージョン成形で、炭素繊維-ビニルエステル複合材で全構造が作られた波浪貫通型船体で、ステルス性を高めた船体形状とともに、レーダー探知を減らすことを目的としている。 KRI Klewang（625）は、2012年9月28日のメンテナンス中にエンジンルームの電源のショートで発火し、全損となった。


title: トリマラン

text: 43メートル級トリマラン「オーシャン・イーグル」は、1998年に動力船世界周航記録を達成したトリマラン「」などの設計者であるの案を元に、フランスの造船会社CMN（）が建造して、モザンビークで沿岸警備任務に就く予定である。


title: 浅井哲彦

text: 浅井 哲彦（あさいてつひこ、1935年6月7日 - 2006年8月15日） は、愛媛県出身、松濤館流の空手家。日本空手協会（JKA）、国際日本武術空手協会（IJKA）、日本空手松濤連盟 (JKS 旧日本空手松濤連盟)の創設者。


title: 浅井哲彦

text: 浅井は1935年6月7日に愛媛県 で生まれた 。彼は7人兄弟の長男で 少年時代、 相撲の修行を積んだほか、父親（警官）から柔道 、 剣道 、 槍術を教えられた 。12歳の時、彼は空手道場でボクサーと"空手家"の戦いを目撃。空手家はキックで相手を倒し、それを見た浅井は感銘を受けた。


title: 浅井哲彦

text: 浅井は1958年に拓殖大学を卒業し 、船越義珍と中山正敏のもとで空手を学んだ 。 彼は一生懸命訓練し、入寮することを許された。 中山の勧めで、JKAインストラクター養成課程に入り、3年後に卒業。1961年に"組手"で、また、 "63"年に形稽古で、JKA選手権を獲得 。彼はその年の"形"と"組手"で総合のJKA王者となった。その後浅井は、空手を台湾に紹介する最初のインストラクターになり 1960年代の後半まで、ケネス・フナコシ（船越義珍の4番目のいとこ）を含む生徒たちと一緒にハワイで空手を5年間教えた。


title: 浅井哲彦

text: 長年にわたり、浅井はJKA内で栄進し、テクニカルディレクターに任命された 。中山の死後、JKAは政治的問題を経験し、1990年に分裂した。浅井と同僚（ 阿部圭吾、矢原幹夫を含む）が1つのグループを形成し、中原信行と同僚が別のグループを形成した。 2000年には国際日本武道空手浅井流と日本空手松濤連盟を設立   。別に松涛館空手で九段のランキングから、彼はまた浄土宗で柔道三"段"のランクを、 銃剣道は二"段"を取得。


title: 浅井哲彦

text: 拓殖大学を卒業しJKA講師同士の関係を、浅井は「公式の立場や連盟に反して、今ではだいたいみんな乗りこえている。とはいえ、そうではない人もいますし、そうでもないかもしれないが。 。 。 。深く根付いたライバル関係のほとんどが私の仲間の中で起こったと言って嬉しいです。 江ノ枝さん、加瀬さん、田畑さん、庄司さんなどが亡くなったおかげで、多くの人が現実に戻ったと思います。 明らかにこれは拓殖大学に限らず、私たちの国際空手のパイオニアが非常に年をとっているということです。」 と振り返る。


title: 浅井哲彦

text: 浅井の健康は加齢とともに悪化し、2006年2月10日に肝臓手術を受けたが 、妻の浅井恵子と娘の浅井星美を残して2006年8月15日14時50分に亡くなる 。2006年9月1日に東京の護国寺で行われた彼の葬式には2,000人以上の人々が出席した 。浅井は、JKSから死後十段を授与され、彼の未亡人とでIJKAの主宰として成功を果たした。また、浅井はアンディ・フグに踵落としを勧めたことでも名を知られている。。


title: 笹子駅

text: 島式ホーム1面2線を有する地上駅。駅舎とホームは地下通路で連絡している。かつては通過可能なスイッチバック式の構造を有していた。その後の1966年（昭和41年）12月12日、複線化にともなってスイッチバックは廃止され、下り列車目線で上り25パーミル (=2.5 %)の勾配をもつ本線上にホームを設ける形に改められた。スイッチバック施設の跡地を利用して2009年に訓練施設「笹子トレーニングセンター」が開設されている。


title: 笹子駅

text: 笹子峠の入り口にあるため、みどりやにより当駅の駅売り名物として存在した「笹子餅」が販売されていた。みどりやは笹子餅の箱に「中央線笹子駅構内営業」の文字が印刷されており、2014年現在も笹子駅の構内販売業者ではあるが、1985年に駅は無人化され、構内に売店は存在しない。しかし、駅前に工場と販売所があり笹子での購入は可能である。


title: 変なホテル

text: 変なホテル（へんなホテル、英称："Henn na Hotel"）は、エイチ・アイ・エス (H.I.S.) グループが展開するホテル。2015年（平成27年）7月17日に長崎県佐世保市ハウステンボスに1号店がオープンし、以後全国に展開している。


title: 変なホテル

text: H.I.S.創業者でハウステンボス社長の澤田秀雄の肝いりで発足した「スマートホテルプロジェクト」の一環で誕生したホテルで、「滞在時の快適性」と「世界最高水準の生産性」を両立するローコストホテルを目指して建設された。2017年3月に2号店「変なホテル 舞浜東京ベイ」、8月に3号店「変なホテル ラグーナテンボス」とテーマパーク周辺に相次いで開業したあと、大都市圏中心に新規店舗の展開を進めている。2021年10月時点で21店舗の運営をしている。


title: 変なホテル

text: 最大の特徴は、生産性の向上（人件費の削減）を目的に、フロント業務や荷物運びなど、これまで人が担っていた業務のほとんどをロボットに任せていることで、「世界初のロボットホテル」としてギネス世界記録認定を受けた。ロボットは女性姿のもの、恐竜型、人形型、ポーターロボット、卓上ロボットなど館内に約80台を配備し、人間の従業員はベッドメークや監視カメラ要員など十数人のみ。人件費を抑えることでローコストでの宿泊価格を提供している。ロボット導入の他にも、顔認証システムでキーレス滞在を実現し、客室内の設備は設置されたタブレットで一括操作ができる。


title: 変なホテル

text: 一般的な宿泊特化のホテルだと売上高から人件費などを引いた運営利益率（営業利益率）が30%前後であるのに対し、変なホテルは倍近い運営利益率をはじき出す高生産性を残している。また、人件費の圧縮だけではなく、ハウステンボスで実証実験を行った再生可能エネルギーのノウハウを活用して、水道・光熱費のコストカットも行っている。


title: 変なホテル

text: 2017年8月時点で稼働しているロボットは27種類、233体に増加し、人間のスタッフは30人から7人に減っている。しかし、ロボット技術の進歩による陳腐化および機能的な限界によるサービス低下の影響から、ロボットは2018年時点で15種類まで減少した。


title: 変なホテル

text: 当初はハウステンボスが直接運営する「変なホテル ハウステンボス」以外の「変なホテル」の展開のみを手がけていたが、2017年9月1日付でH.I.S.本体が有していたホテル事業部門を簡易吸収分割により承継し、H.I.S.グループのホテル事業全体を統轄する会社となった。


title: プレストウコウ

text: ノボルトウコウなど3頭の優駿を送り出し名繁殖牝馬の称号を手にしたサンピユローであったが、原因不明の生理不順による不受胎続き（6年間で成功3例だけ）で関係者は頭を抱えることとなった。所有者の渡辺喜八郎は、不受胎が続いている繁殖牝馬の環境を変えると妊娠しやすくなると聞き、サンピユローを北海道の小さな牧場に移した。牧場を経営する森宇めが「ちょうど近くにいた」という理由でグスタフと交配させてみると「受胎するまで何度でも」という森の意気込みとは裏腹に1回の種付けで受胎した。その結果、翌1974年4月14日に誕生したのがプレストウコウである。


title: プレストウコウ

text: 兄と同じ加藤朝治郎厩舎所属となったプレストウコウは、1976年9月に中山でデビュー。デビュー戦は6着だったが、3戦目となる10月の未勝利戦で初勝利をあげ、同年12月の楓賞（300万下）、ひいらぎ賞（600万下）と連勝し、「半兄のノボルトウコウより走る」という評判を得た。


title: プレストウコウ

text: 4歳になるとプレストウコウは京成杯、東京4歳ステークス、弥生賞を続けて3着した後、クラシック初戦の皐月賞でハードバージの13着に敗れた。この頃、プレストウコウはコズミ（筋肉の硬化）に見舞われ、体調は思わしくなかった。続くNHK杯を勝ち重賞初勝利を挙げたが、騎乗していた岡部幸雄はレース後、「まったく自信がなかった。コズミもひどかったし…」とコメントした。


title: プレストウコウ

text: 秋になり郷原洋行を鞍上に迎えたプレストウコウは本格化した。京王杯オータムハンデキャップで古馬を相手にカシュウチカラの2着に入ると、セントライト記念と京都新聞杯を連勝（京都新聞杯はレコードタイムでの優勝）した。重賞2連勝で勢いに乗るプレストウコウは、単枠指定を受け菊花賞に出走した。


title: プレストウコウ

text: ところが、両親が短距離血統、レコード勝ちの反動、芦毛馬がクラシック未勝利といった要素が悪影響を及ぼし、オッズは同じく単枠指定を受けたラッキールーラはおろかマーブルペンタスより下の単勝3番人気に過ぎなかったが、レースではラッキールーラが直線で伸びを欠くのを尻目に、最後の直線でテンメイを4分の3馬身差で抑え、前走に続きレコードタイムで優勝した。プレストウコウが負かした相手が、名牝の誉れ高いトウメイ（年度代表馬になった関西馬）の息子であるテンメイであったため、関西のスポーツ新聞から、ヒールとして名を馳せたプロレスラー、フレッド・ブラッシーのニックネームと同じ「銀髪鬼」というニックネームを付けられることとなった。


title: プレストウコウ

text: 続く有馬記念は、マルゼンスキーが脚部不安で引退したため、4歳世代の代表として出走したが、TTGにまったく歯が立たず勝ったテンポイントから1秒2も離された4着に敗れた。このレースのテンポイントとのタイム差は日本短波賞の時のマルゼンスキーとのタイム差とほぼ同じであった。


title: プレストウコウ

text: 5歳になったプレストウコウはアメリカジョッキークラブカップ4着、前哨戦のオープン戦1着を経て天皇賞（春）に出走した。グリーングラスとの一騎討ちが予想されていたが、グリーングラスが優勝した一方で、プレストウコウは2周目の向正面で鞍ズレが発生して競走中止となり、両馬の明暗が分かれる結果となった。鞍ズレになった原因は郷原が通常使用している鞍を忘れ、別の鞍を使用していたためだった。


title: プレストウコウ

text: 秋は前哨戦の毎日王冠を勝利し、天皇賞（秋）に出走した。レースでは絶好のスタートを切って、スムーズに逃げる態勢に入っていたが、5枠5番のパワーシンボリのゲートが開かず発馬できないというアクシデントが発生してカンパイになり、スタートがやり直しになった（ゲートが開かなかった原因はパワーシンボリがゲートに噛みついたため）。仕切り直しの再スタートではプレストウコウはまたも逃げる態勢に入ったが、今度は折り合いを欠いた。それでも優勝したテンメイと半馬身差の2着に粘ってみせた。


title: プレストウコウ

text: 1990年11月、韓国馬事会から種牡馬の譲渡を依頼された日本中央競馬会はリストアップと関係者への打診を行った。その中にプレストウコウが含まれており、馬主の渡辺喜八郎は依頼を受託。これを受けてシンジケートも解散を決定し、同年12月にラッキールーラ、カツトップエース、ヤマノスキーとともに韓国へ輸出された。プレストウコウははじめ高陽市の元堂牧場、次いで済州島牧場で繋養された。当地で22頭の産駒を送り出したのち、1994年12月30日に老齢と失明のため種牡馬能力を失ったと判断され、安楽死処分がとられた。


title: プレストウコウ

text: 繋養されていた牧場の関係者は、性格が温和な馬であったと証言している。日本の日本軽種馬協会静内種馬場の関係者によると、牧場を訪問した競馬ファンを騎乗させることができるほど温和な性格であった。韓国の元堂牧場の従業員であった姜錫泰によると、注射をしても暴れることがなかった。


title: 川崎由意

text: 川﨑 由意（かわさき ゆい、1993年12月2日 - ）は、日本のプロボウラー。千葉県市川市出身。JPBA第48期生（ライセンスNo.533）。身長156cm。サウンド・ストリー所属を経て、2018年8月28日に自身のブログで地元千葉県のアイキョーボウルと専属契約を結んだ事を報告した。用品契約はサンブリッジ。


title: 川崎由意

text: 2022年6月、自身の所属先のアイキョーグループがメインスポンサーで初の開催となったアイキョーホームプレゼンツプロボウリングレディーストーナメント2022にて連勝を狙い出場、予選はトップ、準決勝で調子を崩し滑り込みで5位で決勝ステップラダーに進出するも4位決定戦で宇山侑花に敗れ悔し涙を流した。


title: 戸田勝成

text: はじめ丹羽長秀に仕え、天正10年（1582年）には長秀配下で山崎の戦いに参加。天正11年（1583年）の賤ヶ岳の戦いの後、長秀に従って越前国に侵攻。4月21日、長束正家や村上義明（忠勝）、桑山重晴らと柴田勝家勢を撃破して北ノ庄城に退かせた。長秀が越前国に移封されると、同国吉田郡松岡城2万5,000石に封じられた。天正12年（1584年）の長久手の戦いの陣立書では、青山宗勝・勝成・太田一吉・大島雲八らが丹羽勢の先手を構成し、勝成は1,000名を率いた。


title: 戸田勝成

text: 天正13年（1585年）、長重の代になって丹羽家に内紛があり、家臣の大量離脱が起きたのを機に豊臣秀吉の家臣となったとされる。このとき、富山の役の前に、丹羽家臣・成田道徳が佐々成政と共謀したと密告したのは勝成と長束正家であったと『丹羽家譜』『越登加三州志』は伝えている。


title: 戸田勝成

text: 天正15年（1587年）、九州の役に従軍。天正18年（1590年）の小田原の役では秀吉本陣の脇備えとして、300騎を率いた。文禄元年（1592年）の文禄の役でも肥前名護屋城に駐屯し、秀吉本陣の前備衆で、同じく300名を率いた。


title: 戸田勝成

text: 大垣城の軍議で野戦に決すると諸将を鼓舞し、本戦においても平塚為広らと共に大谷隊に付属して松尾山に陣から小早川秀秋が離反して攻撃してきたのを一時押し返すなど奮戦した。ところが、同じ北国衆の脇坂安治・朽木元綱・赤座直保・小川祐忠の4隊が寝返って側面から攻撃してきたために挟撃を受けて壊滅した。混乱の中で勝成は織田有楽斎の長男・織田長孝隊に捕捉されて（あるいは三成の本陣に向かおうとして織田長孝隊の前を横切って）戦闘となり、長孝の槍を頭部に受けて討たれた。これが長孝ではなく、津田信成であったとする異説もある。『武家事紀』では、勝成と長孝が槍合わせをしている隙に長孝の家臣・矢田太兵衛が勝成の左の鐙を外して馬から引きずり落として組み伏せ、別の長孝家臣・山崎源太郎が勝成の首を掻き切るところに、信成家臣・玉木五右衛門が割って入って首を奪おうとしたので、2人は喧嘩になって相打ちになった。勝成の首は長孝家臣の下士が運んで家康のもとで首実検となったとしている。なお、有楽・信成は共に勝成の友人であったという。三年前の慶長2年4月22日、3人は家康邸で一座を共にしている。『武功雑記』によれば、勝成は東軍の諸大名にも親交のある者が多く、その死を聞いて皆涙したという。


title: 戸田勝成

text: 関ヶ原では、嫡男の内記（一説に重典）も同じく討死しているので、戸田家は廃絶となった。越後村上藩初代藩主の村上頼勝は、『断家譜』において村上義清の娘と戸田武蔵守氏繁（氏繁は勝隆の諱。武蔵守は勝成の官位）の子であり、頼勝の外祖父でもある義清の養子に入ったものとされている。2代目藩主の村上忠勝は、戸田内記と頼勝の娘の子とも言われている。


title: 渡辺通 (武将)

text: 大永4年（1524年）、父・渡辺勝が毛利元就の弟・相合元綱を擁立して元就に反乱を起こそうとして粛清されると、通は乳母と共に備後国国人・山内直通の下に逃亡した。通は山内直通のもとで元服し、「通」の偏諱を与えられている。天文3年（1534年）から天文4年（1535年）にかけて元就は山内氏と親睦を図っており、丁度良い機会であると思った山内直通は、通の毛利氏復帰と渡辺氏再興を元就に要請した。元就は渡辺氏再興にあまり乗り気ではなかったが、山内氏懐柔のためには受け入れるべきだと判断したため、通は毛利氏に復帰することを許された。


title: 渡辺通 (武将)

text: 天文11年（1542年）、大内義隆による第一次月山富田城の戦いでは毛利家臣として従軍する。翌天文12年（1543年）、大内軍は月山富田城を攻めるが難航。さらに糧道にて尼子軍のゲリラ戦術を受け兵站の補給に苦しんだ上に、尼子方から大内方に鞍替えして参陣していた三刀屋久扶、三沢為清、本城常光、吉川興経などの国人衆が再び尼子方に寝返ったことにより、大内軍は撤退を開始する。殿軍を命じられた毛利軍が領国の安芸国へ撤退する途中、石見国の大江坂七曲りで尼子軍に追い詰められると、渡辺通・内藤九郎右衛門元茂・波多野源兵衛・井上与三右衛門元有・井上源左衛門・三戸与五郎・三戸小三郎ら七人が元就の身代わりとなって囮役を引き受け、奮戦した末に討死した。彼らが戦死した場所が、現在の島根県大田市温泉津町小浜の七騎坂といわれる。また、通の同族である渡辺平蔵もこの時に討死している。


title: 渡辺通 (武将)

text: 無事安芸への帰還を果たした元就は、通の献身に感動し、決して渡辺の家を見捨てないと誓い、通の子・長を股肱の臣として重用した。その姿勢は毛利家の子々孫々まで受け継がれ、長州藩の正月の甲冑開きの儀式は代々、渡辺家の者が先頭の栄誉に与かることになった。また、寛保2年（1742年）5月7日には萩の常念寺に通の功績を刻んだ功徳碑が建てられている。


title: 宮上元克

text: 宮上 元克（みやがみ もとかつ、1969年2月1日 - ）は、日本のミュージシャン・ドラマー。THE MAD CAPSULE MARKETS 、ACE OF SPADESのメンバー。身長・182cm、血液型・B型、東京都中野区出身。既婚。


title: 遠藤由美子

text: 遠藤 由美子（えんどう ゆみこ、1967年10月5日 - ）は、日本の元歌手、元女優である。血液型はA型。神奈川県横浜市出身。デビュー当初は遠藤 由美子（えんどう ゆみこ、結婚前の本名）名義でタレント活動を行い、その後、森下 由実子（もりした ゆみこ）名義で歌手として活動した。


title: 遠藤由美子

text: ソフトクリームは1985年に解散し、以後は、主に女優・タレントとして活動し、「おヒマなら来てよネ!」や「君が嘘をついた」なと主にフジテレビ系のドラマに数多く出演し、これ以外にもタケダ胃腸薬のCMにて、武田鉄矢（上司役）とカラオケ中という設定で「男と女のラブゲーム」をデュエットした（シングルは非発売）が、1988年末に引退した。


title: 遠藤由美子

text: 1993年に森下 由実子と改名し再デビューした。芸名はビーイングの長戸大幸が名付けた（画数が良いとの理由）。ZAIN RECORDSからデビューシングル「Tears」をリリースし、翌1994年に1stアルバム「KICK OFF」をリリースするも、同年限りで再度引退した。


title: 玉川太福

text: 幼少の頃よりお笑い番組が好きで、小学生の頃より将来はコント作家になると決めていたという。新潟県立新潟高等学校を経て、千葉大学法経学部経済学科卒業。高校・大学時代はラグビー等に励み、大学卒業後、制作プロダクションの作家養成セミナーに通い、放送作家事務所の現場で企画立案やリサーチャーなどをしていたが、希望していたコントを書く事などは望まれておらず、「自分で舞台に立てば自らの台本がすぐにやれる」との思いで、ユニットを組み舞台でコントを始める。当時一緒に活動していたお笑い芸人としては、マッサジルなどがいる。


title: 玉川太福

text: その活動の中、五反田団などの現代口語演劇に魅了され、その縁で親交を持った俳優・村松利史の勧めで落語を聴きに寄席に通い、さらに浪曲も勧められ、後の師匠となる故・玉川福太郎の舞台を初めて聴く。その後も浪曲定席・木馬亭などに通い、本人曰く「声の力と迫力」「どストレートな芸の力」に次第に魅了されて、玉川福太郎の魅力と「自らの台本を浪曲でやってみたらどうなるか？」という興味の中で入門を決意。


title: 玉川太福

text: 2007年3月、二代目・玉川福太郎門下に入門。玉川太福（だいふく）と名付けられる。しかし同年5月、師匠・玉川福太郎が不慮の事故により他界し、入門3ヶ月足らずで師匠を失うという状況になるが浪曲師を続ける事を決意。一門預りの形で修行を続け、2007年11月、浅草・木馬亭にて初舞台を踏む（演題は「不破数右衛門 芝居見物」）。以来、数少ない「関東節」を唸る若手浪曲師の一人として活動する。また国本武春の提案により、澤雪絵、浪花亭友歌、東家一太郎らと結成した「もぎたてカルテット」や、東家一太郎、東家孝太郎、澤勇人ら若手男性浪曲師と共に結成した「浪曲チームHAIDAKO」などの浪曲ユニットでも活動。日本浪曲協会主催の浪曲定席などの出演の他、カフェや居酒屋、各種ライブスペースなどで浪曲会を開催、出演をしている。


title: 玉川太福

text: 2012年、日本浪曲協会の理事に選出される。11月、国際交流基金主催(ジャパンファウンデーション)の韓国公演に参加。2013年9月、勉強会の拠点としていた西荻窪で一日3会場での浪曲会「第一回西荻浪曲フェスティバル」を開催。10月、浅草・木馬亭にて浪曲界において「年季明け」と言える「玉川太福名披露目興行」が行われた。2015年12月、第1回渋谷らくご大賞（創作大賞）を受賞。近年は、創作ユニットソーゾーシーに参加、（他に瀧川鯉八、春風亭昇々、立川吉笑）活動している。浪曲界の若手代表として「浪曲は高齢者のもの」という固定観念を壊す活躍ぶりを見せている。


title: サン・サルバドル島

text: サン・サルバドル島（サン・サルバドルとう、San Salvador Island）は、西インド諸島、バハマにある島。クリストファー・コロンブスが新大陸発見の後、最初に上陸した島だと言われている。英名でワトリング島（Watling's Island）とも言う。


title: サン・サルバドル島

text: 1492年10月12日、イタリアの探検家クリストファー・コロンブスは新大陸の最初の発見として、この島に辿り着いた（サマナ島だと言う説もある）。島には先住民のインディオでアラワク族系に属するルカヤン族が暮らし、島は彼らインディオの言葉でグアナハニ島（Guanahani）と呼んでいた。が、コロンブスは島上陸後にスペイン語で「聖なる救世主」の意味で「サン・サルバドル、San Salvador」と命名した。


title: サン・サルバドル島

text: 1513年にポンセ・デ・レオンがフロリダへの探険の際に島の先住民を追いやった。スペイン人が持ち込んだ病気の犠牲になったり、キューバやイスパニョーラ島での金の鉱山で働かせるため奴隷にされたりされた。結局イギリスはスペインに対してサン・サルバドル島の領有を要求し、1629年にイギリスの王冠の所有と宣言された。


title: サン・サルバドル島

text: 1718年、バハマ諸島はイギリスの直轄植民地となり、1783年にアメリカ独立戦争でイギリス王室に忠誠のあるアメリカの入植者の人達はアメリカの独立後、アメリカから追われ、バハマ諸島に移り住み、サン・サルバトル島にも住んだ、18世紀から19世紀にアフリカから奴隷を輸入し、島で最初は綿花の栽培、後に柑橘類や家畜、パイナップルそして最終的にザイサルの農場で働かせた。


title: ハードゲイ

text: ハードゲイは、アメリカ合衆国・ニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジの一角にあるゲイ・タウン「クリストファー・ストリート」（）に1970年代後半頃から1980年頃に興った仮装によるムーブメントにおいて、ボディビルをはじめとしたウエイトトレーニング等で鍛えた筋骨隆々とした肉体を誇示し、SMなどの過激な性行為や表現形態、および旧来の男性性に基づく言動などを採り、特に黒い皮革に銀色の鋲や銀色の鎖などをあしらって作られた独特の装束を身につけた男性同性愛者を示す、日本特有の呼称。


title: ハードゲイ

text: 日本国内には「アメリカン・ハードゲイ」が正式名称であるとする説明もあるが、欧米ではこのような男性同性愛者を示すためには別の様々な名称、呼称が用いられていることから「ハードゲイ」という呼称は和製英語のひとつである可能性が極めて高い。


title: ハードゲイ

text: アメリカ本国では黒い皮革に銀色の鋲や銀色の鎖などをあしらって作られた独特の装束による仮装だけでなく、本来は労働着であったブルージーンズ、軍隊起源のドッグタグやブーツ、スポーツ用下着（白いTシャツやタンクトップ）の着用、本来は貞操具であったボディピアス、鍵または錠前型のネックレスなどのアクセサリー、クルーカット、モヒカン、スキンヘッドなどの髪型。タトゥなど、現在の日本の若者一般に珍しくなくなったファッション様式も含まれ、こうしたファッションは彼らのファッションによって一般にも定着し、それを元に日本をはじめ諸国に伝わったとされる。


title: ハードゲイ

text: これらは第二次世界大戦後のアメリカにおいて、社会に迎合しない反骨精神に満ちた男性性の在り方に共感する同性愛者たちが、ファッションや行動様式を通じて醸成し、同性愛者としてのアイデンティティーの一つとして確立したものである。また、文化様式としては『（レザー・サブカルチャー）』と総称されている。


title: ハードゲイ

text: 一説に「ハードゲイ」という呼称は、映画『エクソシスト』で有名なウィリアム・フリードキン監督による映画『クルージング』（,1980年）を日本で宣伝する際に、日本の映画配給会社「東映洋画（東映洋画配給）」によって宣伝のために考案された名称だとされる。その際、女性的な男性同性愛者を表す対語として「ソフトゲイ」という名称も考案されたそうであるが、こちらは現在、ほぼ忘れ去られている。また、これらの語は日本語で男臭い輩を指す「硬派（こうは）」を「ハード」、優しくなよやかな輩の「軟派（なんぱ）」を「ソフト」として「ゲイ」の前に冠したものであるという。


title: ハードゲイ

text: ちなみにこの映画は、アメリカのゲイの間で起こる連続殺人事件を、ゲイに扮した刑事がおとり捜査で解決していくもので、アメリカ本国では同性愛団体から抗議や上映反対運動が起こるなど物議をかもしたが、文化的背景やアメリカ本国での経緯をよそに日本では一定の人気を博した。主演は、フランシス・フォード・コッポラ監督の「ゴッドファーザー」でも有名なアル・パチーノ。


title: ハードゲイ

text: 日本国内において「ハードゲイ」が異性愛者、同性愛者を問わず、ほぼ通用する言葉であるにも関わらず、男性同性愛者の間では「ハードゲイ」というスタイルはもちろん、ゲイプライド（＝同性愛者の尊厳の在り方）としては全く認知されず、定着もしなかった。


title: ハードゲイ

text: たとえ当の本人がアメリカのレザー・サブカルチャーと共通する、白いTシャツ、タンクトップ、ジーンズ、革ジャンやブーツなどを着用し、アメリカのレザー・サブカルチャーに由来するアクセサリーを身につけたり、身体を鍛えたり、共通する行動様式を取っていたとしても、自分自身を「ハードゲイ」と自覚して普段の生活を送っている男性同性愛者は皆無に等しい。そのためゲイ用語として実際の会話で使用される機会もきわめて少ない。


title: ハードゲイ

text: お笑いタレント住谷正樹の演じるキャラクター、レイザーラモンHGの元となった出で立ちは、本来が仮装であるから、日本でもゲイパレード、コスプレパーティや、特別な機会、ホームページのイメージなどで稀に見かける程度のものである。


title: ハードゲイ

text: 2009年現在、アメリカ本国では「レザー・ゲイメン＝Leather gay men」「ゲイ・レザーマン＝Gay leather man」「レザー・ゲイ＝Leather gay」「ビーディーエスエム・ゲイ＝BDSM Gay」など様々に呼称され、ホームページ、コミュニティ、解放団体が存在し、ゲイプライドの在り方の一つとして定着している様子である。


title: ハードゲイ

text: ただし、呼称、名称を含め「ハードゲイ＝Hard gay」という語を日本と同じ意味の言葉として冠した、または使用したホームページ、コミュニティ、解放団体などはインターネット上には見当たらない。日本のお笑いタレント住谷正樹の演じるキャラクター、レイザーラモンHGについての記事が専らであり、英語版ウィキペディアでは「」は彼と彼の演じるキャラクターの説明となっており、彼の演じるキャラクターの固有名詞として扱われている。また「ハードゲイ＝Hard gay」は「一生懸命なゲイ」という意味にも取れるが、住谷正樹の演じるキャラクターには似つかわしくないようにも思える。


title: ハードゲイ

text: 一説によると、アメリカには1940年代後半頃からすでにこのような同性愛者が存在したとされる。第二次世界大戦中からのオートバイの普及とその乗用コスチュームによるスタイルで、俳優マーロン・ブランドが主演し、暴走族を描いた初の映画『乱暴者（あばれもの　原題：The Wild One）』での白いTシャツ、黒革のライダースジャケット（革ジャン）とブルー・ジーンズのファッション・スタイルがそれに当たり、これを原型および基本としている。特にその衣装が示す色「黒・白・青」は、ハードゲイ＝ゲイ・レザーマンたちのシンボルカラーでもある。


title: ハードゲイ

text: 1950年代頃から、このようなスタイルを元に、ポルノ・コミックや絵画を発表し、性器のエロティックなデフォルメや、筋骨隆々とした身体、極端に男性性を強調したコスチュームをまとったキャラクターを登場させ、アメリカの男性同性愛者に大きな影響を与えたゲイ・アーティストに、前述の「トム・オブ・フィンランド」がおり、彼によるレザー・ファッションの同性愛者たちの絵画は、戦後日本のカストリ雑誌『風俗奇譚』でも時折、紹介されていた。


title: ハードゲイ

text: 1969年に勃発した「ストーンウォールの反乱」以降、同性愛者の権利獲得のための動きは急進的となっていったが、そのような流れの中で、1970年代後半頃、トム・オブ・フィンランドが描いたキャラクターと同様の男性性を極端に表現したレザー・ファッションでゲイスポットに出かけることは、「男性同性愛者は皆女装をする」という、ステレオタイプな異性愛者らの一般認識への揶揄を込めた仮装によるムーブメントでもあったようである。同様異種の仮装には「ドラァグ・クイーン」があり、こちらは女性性を極端に表現したものである。これらは、仮装によるカリカチュアであって「そんな男もそんな女も居ない」というアイロニーに満ちたものだったようで、当の男性同性愛者たちも普段は一般的な男性異性愛者と変わりない身なりで生活を送っていることが専らであったようである。


title: ハードゲイ

text: 性的に旺盛で無節操であるというイメージは、1979年に製作されたウィリアム・フリードキン監督の映画『クルージング』によって広められた。ニューヨークに実際にあった、マニアックなゲイ達が集う地下クラブでの撮影シーンを含むこの映画の上映にあたり、当時のアメリカの同性愛者の団体から、同性愛者のイメージを悪化、偏向させるものなどとして抗議や上映禁止運動も起こった。しかし、この映画に対する同性愛者団体の動きは、同性愛者の中にもSM愛好者やフェティッシュな指向を持つ者に対して無理解と差別意識があることを浮き彫りにする結果にもなったようである。


title: ハードゲイ

text: また、ゲイ雑誌『DRUMMER（ドラマー）』によって1979年からシカゴでの開催が始まった「（インターナショナル・ミスター・レザー）」コンテストでは、1989年度の大会で、Tony DeBlaseによって設計された『（レザー・プライド・フラッグ）』が発表された。この旗は、少数者の中のさらなる少数者であるSM愛好者やフェティッシュな指向を持つハードゲイ＝ゲイ・レザーマンの尊厳を示すもので、これは現在「黒・白・青」のシンボルカラーのストライプと「赤いハート」の図柄によっている。「赤いハート」は日本では可愛らしい模様と受け止められがちだが、キリスト教文化圏においては専ら「情熱」や、血を流すキリストの「聖心」「受難」のシンボルであり、性的少数者であるハードゲイ＝ゲイ・レザーマンたちがかつて受け、また今も受け続けている「受難」をも想起させるものである。なお「インターナショナル・ミスター・レザー」コンテストはその後も毎年開催されている模様である。


title: ハードゲイ

text: 1980年にはニューヨークの巨大クラブ『』でハードゲイ＝ゲイ・レザーマン達の祭典『The black party』が催され大成功となったが、ほぼ同時期の流れとしてHIV/AIDSが社会的な大問題となっていった。予防方法も不明だった当時の事情に加えて、前出の主な同性愛団体も含めて、ハードゲイ＝ゲイ・レザーマンのムーブメントを後押しする状況ではなかったためか、このイベントは以降2006年まで開催されることはなかった。その後2009年現在、『The black party』はThe Saintの人気イベントとして開催が継続されている模様である。


title: ハードゲイ

text: 1990年代に入ると、トム・オブ・フィンランドの作品の展示会が、故郷フィンランド、フランスなどで催され、またニューヨーク近代美術館に所蔵されるなど、彼が描いたキャラクターとその世界観に対する評価はエロティカ、芸術として認知されるようになる。こうしたポルノグラフィに対する社会的評価の逆転には日本の「春画」の前例がある。


title: ハードゲイ

text: ハードゲイ＝ゲイ・レザーマンの好むSM色の強いエロティシズムの表現は、アメリカにおいて「ソドミー法」（）との絡みもあり、地下ビデオとして製作されるものがほとんどであったが、1994年には、全編この男性性を極端に表現したハードゲイ＝ゲイ・レザーマンの生みの親とも言えるトム・オブ・フィンランドの世界観をテーマに、性的指向の多様性を賛美し、ポルノグラフィの有用性を謳ったゲイ・ポルノムービー『ワイルド・ワンズ＝The Wild Ones』が製作される。題名は映画『乱暴者』原題『The Wild One』から採られている。これもまた州法により未公開部分もあるものの、画期的な作品のひとつであることは間違いないようである。


title: ハードゲイ

text: また、そのコスチュームやアクセサリーが「ヘヴィメタル」「パンク・ロック」などのファッションにも影響を与えたとの説もある。ただし、これらファッションやアクセサリーには、ヨーロッパ伝統の馬車具や馬具、貞操具、拷問道具などにその原型を求められる。また帽子や上着などは米国のものよりもヨーロッパの軍服などのデザインに近いものが多く見られるため、これら全てが起源を同じくする「レザー・サブカルチャー」に含まれると受け止めるのは間違いであろう。


title: 両角友佑

text: 両角 友佑（もろずみ ゆうすけ、1985年1月16日 - ）は、日本のカーリング選手。2018年平昌オリンピック男子カーリング日本代表。弟は同じく平昌オリンピック男子カーリング日本代表の両角公佑。既婚。


title: 両角友佑

text: 長野県北佐久郡軽井沢町出身。軽井沢中学校1年の時に軽井沢町で行われた1998年長野オリンピックカーリング競技の会場内飲食店で母が働いていたこともあり、弟共々毎日のように試合を観戦し、カーリングへの興味を持つ。翌1999年には長岡はと美コーチと共にSC軽井沢クラブの前身であるカーリングクラブチーム「AXE」設立に関わった。


title: 津波警報

text: 津波警報（つなみけいほう）とは、地震の発生により気象庁から発表される津波に関する警報の一種。津波の予想される高さが1 m超3 m以下の場合（発表基準）において、予想される津波の高さ「3 m」として発表されるが、M8を超える巨大地震の場合には正確な地震規模がわかるまで数値ではなく「高い」と表現される。


title: 津波警報

text: 気象業務法（昭和27年6月2日法律第165号、以下本節では単に「法」）は「気象庁は、政令の定めるところにより、気象、地象、津波、高潮、波浪及び洪水についての一般の利用に適合する予報及び警報をしなければならない」（法13条1項）とし、「気象庁は、前二項の予報及び警報をする場合は、自ら予報事項及び警報事項の周知の措置を執る外、報道機関の協力を求めて、これを公衆に周知させるように努めなければならない」（法13条3項）とする。


title: 津波警報

text: 津波警報の発表と解除について気象庁は直ちに警察庁、国土交通省、海上保安庁、都道府県、東日本電信電話株式会社（NTT東日本）、西日本電信電話株式会社（NTT西日本）又は日本放送協会(NHK)の機関に通知しなければならない（法15条1項）。気象庁から通知を受けた警察庁、都道府県、東日本電信電話株式会社及び西日本電信電話株式会社の機関は、直ちにその通知された事項を関係市町村長に通知するように努めなければならないとする（法15条2項）。津波警報について通知を受けた市町村長（公衆及び所在の官公署に対する周知）、国土交通省（航行中の航空機に対する周知）、海上保安庁（航海中及び入港中の船舶に対する周知）、日本放送協会（放送による周知）は法による周知義務を負っている（法15条3項〜6項）。


title: 津波警報

text: 混乱防止の観点から気象庁以外の者が津波の警報を出すことを原則として禁じている（法23条）。ただし例外規定が設けられており、政令により「津波に関する気象庁の警報事項を適時に受けることができない辺すうの地の市町村の長が津波警報をする場合及び災害により津波に関する気象庁の警報事項を適時に受けることができなくなった地の市町村の長が津波警報をする場合」については例外的に市町村長が津波の警報を出すことを認めている（法施行令8条）。なお、法23条の規定に違反して独断で津波の警報を出した者は最高50万円の罰金に処せられる（法46条6号）。


title: 津波警報

text: なお、防災行政上、「発表」と「発令」は明確に区別されており、気象庁は津波警報や津波注意報を「発表」している。内閣府の避難勧告等に関するガイドラインでも、気象庁の津波警報等については「発表」、それに基づく市町村からの避難指示については「発令」としている。


title: 津波警報

text: 津波警報は予想される津波の高さが1 m超3 m以下である場合において予想される津波の高さ「3 m」として発表される（なお、M8を超える巨大地震の場合には正確な地震の規模がわかるまで「高い」と表現される）。予想される津波の高さが3 mを超える場合においては大津波警報が発表される（数値で発表される場合、5 m、10 m、10 m超に区分されるが、M8を超える巨大地震の場合には正確な地震の規模がわかるまで「巨大」と表記される）。一方、予想される津波の高さが1 m以下であるときは津波注意報が発表される。


title: 津波警報

text: 以上の津波注意報・津波警報・大津波警報の区分は2013年3月7日改正されたもので、以前は津波警報は「津波警報（津波）」と「津波警報（大津波）」に区分されており「大津波警報」の名称は2013年3月7日の改正で正式採用されることとなったものである。2013年3月7日改正前は津波警報での予想される津波の高さは「1 m」と「2 m」に区分されていたが、東北地方太平洋沖地震後の改善の議論を経て「3 m」という形に集約されることとなった（歴史も参照）。


title: 津波警報

text: 気象庁はあらかじめ、津波を発生させる可能性のある様々な地震を想定し、それぞれの地震による津波発生パターンをシミュレーションし、約10万件の津波予報データベースを保存している。データベースに登録されているのは、日本付近の様々な位置の震源断層における、様々な震源の深さ・マグニチュードの地震に対応した、予報区ごとの津波の高さと到達時間である。震源断層の向きは過去の地震を参考に決め、断層の傾きは45°の逆断層としてシミュレーションしている。


title: 津波警報

text: 実際に地震が発生したときには、まず震源の位置と規模を求め、それに最も近いパターンを津波予想データベースから検索して、地震発生後約3分で津波警報・注意報の発表をする。また、「津波到達予想時刻・予想される津波の高さに関する情報」として、津波予報区ごとの津波の到達予想時刻と高さを発表する。同時に「各地の満潮時刻・津波の到達予想時刻に関する情報」として、地点ごとに津波の到達予想時刻と満潮時刻の情報を発表する。さらに津波が観測された場合には、「津波観測に関する情報」として、実際の到達時刻と津波の高さを発表する。


title: 津波警報

text: 以上のように津波情報伝達においてはかなりの迅速化がされているものの震源が海岸にほど近い地点であった場合は地震発生から1〜2分以内にあるいは発生後揺れが収まらないうちに津波が到達することもあり、今後も警報・注意報の発表が津波到達時刻に間に合わない事例の発生が考えられる（現実に、津波警報等の発表の時点で第1波の到達予想時刻が「すでに到達と推測」となっていたケースは、津波予報データベースを構築した1999年以降でもいくつか存在する）。それゆえに海岸付近の住民は揺れを感じたら津波警報の発表を待つまでもなくすぐに津波の襲来を考えて、安全な高台に避難することが第一優先といえる。気象庁でも「震源が陸地に近いと津波警報が津波の襲来に間に合わないことがあります。「揺れたら避難」を徹底しましょう。」としている。


title: 津波警報

text: 気象庁では津波警報が発表された場合の「想定される被害」は「標高の低いところでは津波が襲い、浸水被害が発生する。人は津波による流れに巻き込まれる」とし、「とるべき行動」は「沿岸部や川沿いにいる人は、ただちに高台や避難ビルなど安全な場所に避難してください。津波警報が解除されるまで安全な場所から離れないでください」としている。


title: 津波警報

text: また、中央防災会議の津波避難対策検討ワーキンググループが取りまとめた報告では、津波警報の場合に避難が必要な範囲について「標高の低い場所や沿岸部にいる場合など、自らの置かれた状況によっては、津波警報でも避難する必要がある」と記載されている。


title: 津波警報

text: 民放各局でも津波警報、津波注意報が発表した際には日本地図の海岸部分に津波予報区ごとに色分けして警報・注意報発表の旨を伝える。2011年夏期以降はNHK・民放各局の統一基準により、大津波警報を紫色、津波警報を赤色、津波注意報を黄色、地図背景を灰色、海を濃い青色としている。


title: 津波警報

text: 津波警報のシステムは1952年4月1日より開始された。開始当時、発表に要する時間は数十分であり、警報により伝達される内容も、部外者には分かりにくい電報書式だった。この書式は、予報対象区それぞれに対し、ツナミナシ、ツナミオソレ、ヨワイツナミ、オオツナミ、ツナミカイジョ、を伝達するものであった。このシステムにより伝えられた津波警報の実例は、1983年の日本海中部地震のものがある。同地震では地震の発生から14分で大津波警報が発表されたが、一部の沿岸にはそれよりも早く7分後に第一波の津波が到達した。また、緊急時の情報伝達の表現自体も問題となった。具体的には、同地震において「5区（東北地方日本海沿岸・陸奥湾） 大津波」を意図していた“ゴクオオツナミ”との表記が、対象自治体の一部により「極大津波」と誤解された。


title: 津波警報

text: 1985年になると、放送局（主にNHK）が緊急警報放送を行うようになった。これは、津波警報が発表されると緊急警報放送を行うものである。このシステムの下での警報は、1993年に起こった北海道南西沖地震において実施された。しかし同地震では5分で津波警報（大津波）が発表されたものの、奥尻島には津波警報発表とほぼ同時、またはそれよりも早く津波が到達した。さらに、実際の発表時には、津波の高さに関して高をくくり、犠牲になった住民も多数いた。これは、放送局が「気象庁からの予報文をそのまま読むことが規定されていた」ためである。これらの地震津波による被害は甚大で、さらなる時間短縮および予報文の変更が求められた。


title: 津波警報

text: これらを踏まえ気象庁は1999年4月1日、独自開発した新しい津波の予報システムを導入した。それは、あらかじめコンピュータで様々な規模の地震をシミュレーションしてデータベース化し保存しておくというものである。データベース化される内容は、津波がどの地域にどれほどの時間でどれくらいの高さで到達するかという計算結果である。そして地震が起きた際には、即座に当該地震の規模・震源の位置を割り出し、上記データベースから当該地震と最も似たパターンの地震を検索し、津波の発生の有無を特定する。そして、当該地震において津波の到達が予測される場合には、修正を加えて発表する、というものである。これにより発表に要する時間は3分程度に短縮された。また、本予報システムの導入に併せ津波予報区が18から66に細分化された。加えて、発表される津波の高さも8つの区分に見直された。一方、放送局から送出される気象庁からの予報文も見直された。具体的には、「場所によっては予報より高い津波が来襲する」とか「津波は1回目よりも2回目以降の方が高くなることがある」など、素早い避難を促す文言が、放送局側によって付け加えられることとなった。


title: 津波警報

text: 前述の1999年の導入時には、地震の規模、震源の位置の割り出しに1、2分はかかるため、これ以上の時間短縮は難しいとされていた。そのなかで、2006年10月2日からは、緊急地震速報の技術を活用することにより最速2分以内に津波警報等を発表することが可能となった（一部の地域のみ）。この運用が行われた9例のいずれにおいても、NHKは地震発生後の報道特別番組への切り替えの前に津波注意報及び津波警報を報じ始めた。さらにそのうちの4例の場合は津波警報・注意報発表と同時に緊急警報放送を実施することができた。


title: 津波警報

text: 2007年11月28日からは、細かな海底地形を考慮するなどして、津波データベースが一層更新されている。それでも、気象庁が使用しているシミュレーションの予測精度には限界がある。その一つの要因が、計算の前提となっている地震として「傾斜角45度の逆断層型」のみが想定されている点である。このため、実際の地震が「横ずれ断層型」であった場合には、予測される津波高さが過大となり、実測される津波は小さくなる。実際、2002年に発生した石垣島近海での地震において、津波高さ予測は2 mであったものの、実際には潮位が微小に変化しただけとなった。別の要因として、気象庁マグニチュードとモーメントマグニチュードの違いを挙げることができる。気象庁マグニチュードよりモーメントマグニチュードが小さくなるような地震では、一般に、実測される津波が津波高さ予測よりも小さくなる。


title: 津波警報

text: これを受け、2007年7月2日より、津波警報の早期解除を行える運用を開始した。この解除は、地震発生後に予報システムにて津波警報を発した後、地震発生後10から20分程度の間に地震発生メカニズムを解析を進め、津波の第1、2波の監視した結果に応じて判定される。なお横ずれ断層の解析の対象海域が当初は南海・東南海・東海海域のみであったものの、2008年3月27日からは、千島海溝、日本海溝の周辺海域にまで拡大されている。


title: 津波警報

text: 2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震では、実際に観測した津波の高さが、津波警報で予測した津波の高さを大きく上回る事態となった。その原因について気象庁は、「国内のほとんどの広帯域地震計が振り切れたためCMT解を計算できなかったこと」「迅速に地震の規模や震源域の広がりが推定できる手法を開発していたものの東北地方太平洋沖地震の発生に間に合わなかったこと」を挙げている。このことから気象庁は、M8を超える巨大地震と判断できるときには、当該海域で想定される最大マグニチュードの値に基づいて大津波警報や高さ予想を出すと発表した。


title: 津波警報

text: 具体的には、M8に近い規模までの地震については、予想される津波の高さ予測を「細分化されすぎ」ていた8段階から、予測誤差を考慮した防災対応とリンクさせやすい5段階程度に変更し、M8を超える巨大地震と判断できるときには過小評価のおそれがあることから数値として発表するのではなく、定性的な（具体的な高さを明示しない）「巨大な津波のおそれ」と一般的表現としたり、東北地方太平洋沖地震も含め過去の津波被害を引用するなど、津波警報発表地域の住民に災害が具体的にイメージできるような表現とすることを検討していた。また、「津波観測情報」における第一波観測の情報についても、巨大地震になれば最大波は第一波の10倍以上に匹敵するおそれもあるため、避難行動に抑制がかからないような内容で発表することを検討していた。


title: 津波警報

text: 気象庁が発表する津波警報には「大津波警報」、「津波警報」の2種類がある一方、市町村から発令される避難指示・避難勧告の対象範囲は、ほとんどが最悪ケースを想定して過去最大の津波による被害想定地域に設定（1段階に限定）されている。この結果、津波警報と避難指示・避難勧告の対応関係に齟齬が生じている。つまり、津波警報が発表された場合も大津波警報が発表された場合も、同じ地域に避難指示・避難勧告が発令されてしまう。このような齟齬が続くと、津波警報に基づく避難指示・避難勧告はオオカミ少年効果をもたらし続ける（津波警報や避難指示・避難勧告の信用が低下する）ことになり、肝心の東南海・南海地震のときに避難をしなかったり避難が遅れたりして、多くの犠牲者を出すという悲劇につながりかねないことから、「大津波警報」、「津波警報」という津波警報の種類に応じた避難対象地域（ゾーニング）の必要性が指摘されている。なお、津波警報-避難勧告間と同様の齟齬は津波注意報（居住区からの避難は不要）の場合にも生じている。


title: 津波警報

text: このような「防災情報に対する過剰対応の問題」や「津波警報の種類に応じた避難対象地域の必要性」については東日本大震災以前から政府内でも言及されており、大津波警報・津波警報に対する2段階などの避難対象地域を示したハザードマップを作成し周知するなど、今後解決すべき課題が残っていることが政府の中央防災会議においても指摘されている。


title: 津波警報

text: 2022年1月15日に発生したフンガ・トンガ噴火では、当初気象庁は日本への津波の影響はないとしていたものの、津波警報の発表基準の1 mを超える潮位変化が観測された。この潮位変化は、通常の津波の伝播速度から予想される到達時刻より数時間早く観測するなど、通常の津波とは異なる性質を有していたものの、防災上の観点から津波警報の仕組みを使って防災対応を呼びかけることとし、太平洋側の広い範囲に津波警報・注意報が発表された。気象庁はその後の解析で、この潮位変化は噴火に伴って発生した大気擾乱が気圧波として伝播し、その気圧波との共鳴や海底の地形との増幅などの要因により潮位変化が起こったと推測されるとした。


title: 津波警報

text: この事例を受けて気象庁は、同年4月に大規模噴火が発生した際の情報発信の運用改善を発表した。具体的には、当面は「遠地地震に関する情報」を活用して情報発信を行い、ラム波と呼ばれる300 m/s程度の最も速い気圧波によって想定される潮位変化の時刻を発表することとした。


title: 津波警報

text: 一例は、国交省と港湾空港技術研究所のリアルタイム津波ハザードマップである。このシステムは、事務処理など汎用的に使用されているCPUでは無く浮動小数点演算を得意とするGPUを演算処理に使用し、GPS波浪計の数分間の観測データから波源域を推定し更に浸水域のハザードマップを作成するものである。


title: QUNIE

text: クニエは、 アーンスト&ヤング（EY）のコンサルティング部門、キャップジェミニ、NTTデータのコンサルティング子会社（NTTデータビジネスコンサルティング）の3社が源流となる総合コンサルティング会社である。


title: QUNIE

text: 社名はQuality Unites Enthusiasms（「品質」と「熱意」の「融合」）の頭文字から取られている。企業コンセプトは、“Work with Client”であり、顧客と共に企業変革を実現するという意味を持つ。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 『男はつらいよ 寅次郎物語』（おとこはつらいよ とらじろうものがたり）は、1987年12月26日に公開された日本映画。男はつらいよシリーズの39作目。タイトルは同年に森川時久監督による映画が公開された『次郎物語』のパロディである。が、冒頭の回想夢と寅が為し得なかった母親との素直な再会を秀吉を通してやり直すという点から見ると寅次郎の「物語｣である。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 薄幸の少年のために一緒に母親探しの旅に出る寅次郎（渥美清）が、やはり男運の悪い美人（秋吉久美子）と出会い…。「ふることもふられることもない」マドンナとの関係。寅次郎は自らが渡世人であることを強く意識し、立場をわきまえる。そのためもあってか、とらやでの騒動は一度もないに等しい。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 時期的には『キネマの天地』（1986年）と『ダウンタウン・ヒーローズ』（1988年）の間に公開されている。山田洋次監督のロード・ムーヴィとしては『家族』（1970年）、『幸福の黄色いハンカチ』（1977年）がある。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: ラスト、17歳の満男（吉岡秀隆）の「人間はなんで生きているのかな」の問いに寅次郎が真摯に答える場面については、100年インタビュー（NHKデジタル衛星ハイビジョン2007年11月15日放送）で山田洋次監督が幸せの価値について、やはり自作の『学校』(1993年)と併せて解説した。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 寅次郎の夢　寒い雪の夜、他人の物に手を掛けたことで父親から激しく折檻される少年寅、かばう母。寅は初めての家出をする。追いすがるさくら。「今にきっと偉い人間になって帰ってくるからな」今も同じだと気づいた時に兄を呼ぶ女の子の声で目が覚める。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 「とらや」を秀吉という男の子が訪ねてくる。秀吉は、テキヤ仲間「般若の政」とふで（五月みどり）の子どもで、女・酒・賭博に溺れる極道者の政が、ふでに蒸発され、秀吉を遺して急死したので、「俺が死んだら寅を頼れ」という遺言で、郡山から柴又へやって来たのだ。とらやの皆はびっくりするが、間もなく寅が帰り、「ふでが秀吉を捨てた」という誤解からふでを強く擁護する。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 二人の母親捜しの旅が始まった。テキヤ仲間の情報をもとに、和歌山へ。天王寺で誘拐犯と間違えられて派出所に連行されるといった騒動を起こしつつも、ふでが新和歌浦のホテルで働いていることをつきとめる。しかし、訪ねると既に吉野に移ったという。元気のない秀吉を励まし、吉野へ行くがそこにもいない。その晩、秀吉は旅の疲れから高熱を出し、旅館で寝込んでしまう。隠居していた老医師(松村達雄)の適切な処置とたまたま隣室にいた宿泊客・高井隆子（秋吉久美子）の手厚い看護もあり、秀吉は何とか回復する。寅次郎と隆子は成り行きで「かあさん」「とうさん」と呼び合うことになる。隆子は美貌のわりには幸福とはいえない女だった。男に捨てられ死んでしまおうと思っていたという。宿の夜、ふでの居所がつかめ、明日はという段になり二の足を踏み出す寅、秀吉を自分の息子とし隆子と共に柴又に帰ろうと提案するが、秀吉は寝てしまっている。とっくりを片手に部屋に入ってきた隆子。別れを惜しむ旅人同士の二人は再会までの操を契る。突然「大事な人生なのに粗末にしてしまった」と泣き崩れる隆子に寅は「大丈夫だよ。これからいいこと一杯待ってるよ。な」と優しく声をかける。「そうね、生きててよかった。そう思えるようなことがね」隆子は秀吉と寅の布団の間に入り、堕胎した子が秀吉くらいだと告白する。布団に入るよう促し手を伸ばす隆子、横になった寅の頬に手が触れ押し戻したところで秀吉の盛大なおねしょで雰囲気は台無しとなる。(寅は救われた？)


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 寅と秀吉の旅は続く。ふでが働いているという志摩の島に連絡船で渡り、目当ての松井真珠店へ行くと、病気のため海岸の別荘で療養中とのことだった。久しぶりに息子に対面して喜ぶふでを見て、寅はホッとする。寅は引きとめられたが、秀吉が自分に未練を感じてはいけないと連絡船の乗り場へと急ぐ。更に心を鬼にして、「一緒に柴又へ帰りたい」という秀吉を叱る。秀吉は、寅の乗った船を泣きながら追う。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 柴又にいったん帰ったがすぐに正月の商売へと発つ寅を見送りながら、満男が「人間は何のために生きてんのかな」と問うと、寅は「生まれてきてよかったなって思うことが何べんかあるじゃない。そのために人間生きてんじゃねえのか」と答え、「そのうちお前にもそういう時が来るよ」と言って別れる。


title: 男はつらいよ 寅次郎物語

text: 正月に隆子がとらやを訪ねてきた。隆子はさくらたちとの会話で、秀吉が無事母親に会えたことを知り、寅と「とうさん」「かあさん」と呼び合ったことを思い出して笑う。ふでからの「秀吉と２人で幸せに暮らしています」との感謝の賀状もとらやに届いていた。二見浦で露店を開き、仲間と雑談している寅の前をふでと秀吉と連絡船の船長（すまけい）が仲睦まじく通り過ぎる。寅は、「俺たちのような人間が声をかけると迷惑なんだ」と隠れつつ、一人ごちる。「船長が秀のてておやか。いいだろう。あいつだったらいいだろう」と。


title: ヒーローバンク

text: 『ヒーローバンク』（HERO BANK）は、2014年3月20日にセガから発売されたニンテンドー3DS用ゲームソフト。ゲームの他、漫画、テレビアニメ、アーケードゲーム、トレーディングカードゲームなど多角メディアで展開された。


title: ヒーローバンク

text: テーマは「バトル&マネー」で、ゲームシステムだけでなく世界観構築の面でも「金儲け」が作品の核となっている。製作総指揮は『龍が如く』シリーズなども手掛ける名越稔洋が務める。『龍が如く』と同様、本作品でも実名の企業や公共機関とのタイアップが行われており、作中に登場するアイテム（ヒーロー着）にも各タイアップ団体をモチーフにしたものが登場する。


title: ヒーローバンク

text: 全国各地で七服神の暴威に対抗するため、密かにレジスタンス運動を起こし戦っている会社の社長・所属ファイトレーダー・プログラマーなど。社長たちはガッポリカンパニーの様な会社のマネ事では無く、正式に会社を創業した少年実業家でもある。


title: ヒーローバンク

text: マネーゴースト事件の混乱冷めやらぬ日本に突如として空飛ぶ宝船で襲来した「電脳海賊」を名乗る七人。「差押えの塔」で日本を7つのエリアに分割した。さらに人々の全財産をデジタル化、「ブラックマネー」という状態にして差し押さえ（貢がせ）困窮させている。全員が非合法なパワーアップ改造を施したヒーロー着「ボーソー着」を所有し、エンター・ザ・ヒーローをも一蹴するほどの圧倒的な戦闘力を持つ。配下に戦闘員的存在「公武員」（こうぶいん）たちを従えている（公武員とは別に、舎弟がいる七服神もいる）。


title: ヒーローバンク

text: 作者は伊原しげかつ。2013年10月15日から『月刊コロコロコミック』で連載。内容はゲームおよびアニメから大きく改変されており、ギャグ（特に下ネタ）の要素も多くある。ガメツイカンパニーの3人もモブキャラクターとして何度か登場している。作中カイトをはじめたびたび「うまい棒」を食べているシーンがある。


title: ヒーローバンク

text: 2014年4月より2015年3月までテレビ東京系列で放送。ヒーローバトルのシーンはCGによるトゥーンレンダリングで描かれているが、バトル中にコミカルなシーンが入ると2Dで描かれることも多い。26話までは『ヒーローバンク』のストーリー、27話以降は『ヒーローバンク2』のストーリーが基になっている（最終回近くのストーリー展開はアニメオリジナル）。


title: 一条もんこ

text: スパイス料理研究家で、スパイス料理教室『Spice Life』、カレー研究会を主宰する。著書『あなたの知らないレトルトカレーのアレンジレシピ（扶桑社）』『おうちで作るスパイス料理とカレー（池田書店）』他。


title: 一条もんこ

text: 小学3年の頃から料理に目覚め、初めてカレーを作る。それ以来カレーの魅力を追求し、プロの料理人として10年間修行した後、料理研究家として独立。カレーとスパイスに特化した料理教室『Spice Life』は年間400回以上の開催で予約半年待ち。


title: 一条もんこ

text: カレーにおける町おこしを積極的に行う。よこすかのカレー大使を務めながら、地元である新潟を『カレー県』にする活動を行い、新潟県が後援となり新潟カレー大使に就任。ダブルカレー大使の信頼度を生かし、カレーにおける地域活性化を拡大している。


title: におい

text: 良いにおい（匂い）は大和言葉で「かおり」や、漢語で「香気（こうき）」とも言う。「かおり」に漢字を当てる場合は「香り」「薫り」「芳り」などであり、「芳香」といった熟語もある。いずれも当用漢字で、「芳」は表外訓などを当てる。


title: におい

text: においを持つ物質は約10万～40万とされるが、リチャード・アクセルとリンダ・バックの研究によると、そのうちヒトが感じ取ることができる匂い物質は1万種類程度であるのに対し、受け取る側の受容タンパク質の形は1,000種類ぐらいしかなく一対一対応でないことがわかっている。


title: におい

text: 匂い分子には条件があり、大きな分子では空気中で運ばれず低分子である必要があり、かつ揮発性のあるものでなければならない。また、粘膜への付着に関して、ある程度水や脂に溶ける必要がある。さらに受け取る側の受容タンパク質との関係から、分子の構造（立体構造）が鍵と鍵穴のように相互作用するものでなければならない。


title: におい

text: 良い香りを身体・衣服・住居などに漂わせる文化は洋の東西を問わず古来あり、人々は花やハーブを採集したり、香水や香を発達させてきた歴史がある。たとえば、西洋では古代ローマで西暦1世紀頃に書かれたペダニウス・ディオスコリデスの書""（『薬物学』）には、「ラベンダーを蒸留して作るラベンダー油は他のいかなる香料もしのぐ香りだ」と記述され、着衣や髪につけて用いたり入浴剤などにも使われていたようである。それは現代でもフランスなど地中海沿岸の国々の家庭で盛んに用いられているし、東洋では香を探究してゆくうちに香道も行われるようになった。現在でも様々な芳香剤が開発・販売されている。


title: におい

text: 飲食においても匂い・香りは重要な要素である。人は口に入れたもの（食品・料理）を咀嚼しつつ、その香りも感じ取っている。人間は、香りの良い食材選びや、香辛料の使用、香りが良くなる調理法の選択などにより、匂いや香りの面でも食生活を充実させようと努力してきた。たとえば菓子などでも、同一の基本材料でつくるもので栄養価的にも、テクスチャー（かみごこち）面でも、何ら変わらないと分かっていても、（そして品種を増やすと、生産コストや輸送コストが増えてしまうことが分かっていても）菓子メーカーは、あえて様々な香り（フレイバー）のものをラインナップとして用意することで、人々の多様なフレイバーに対する需要に応えようとすることが（そして結果として総売上を伸ばすことが）広く行われている。人々は、口に入れるものの栄養価（あるいは空腹感を抑える作用）や かみごこち ばかりだけでなく、香り（フレイバー）も大いに楽しんでいるのである。


title: におい

text: 香水や芳香剤、洗濯用の洗剤・柔軟剤のように、企業が良いにおいとして開発・販売する製品であっても、嗅ぐ人によっては香りが強過ぎると感じたり、不快な臭いとして心身に影響が出たりすることもある。これを現代の日本では、公害とかけて香害（こうがい）と呼ぶこともある。


title: におい

text: 臭いの中でも特に強い不快感をもたらすものを悪臭と言い、日本では悪臭防止法により規制対象となっている。また刺激性の化学物質が撒かれたり、物が腐敗したり、焼け焦げたりした時には「異臭」騒ぎと報道されることもある。


title: におい

text: 法律や条例による規制対象ではなくても、口臭や加齢臭、腋臭症を含めた過度の体臭、洗濯していない衣服、喫煙などによる不快な臭いについて、トラブルの原因になったり、抑えることがエチケットとされたりする。悪意の有無にかかわらず、臭気で周囲を不快にさせることをスメルハラスメントと呼ぶ。


title: におい

text: 一方で人間は、文化圏や嗜好が異なる人々が悪臭と感じるにおいを放つ発酵食品などを好んで食べたり、好奇心から悪臭を嗅いでみたりすることもある。後者の例としては、アメリカ合衆国で開催されている「最も臭いスニーカーコンテスト」（ロッテン・スニーカー・コンテスト）があるほか、東京の池袋PARCOが2018年1～2月、シュールストレミングのにおいなどを嗅げる「におい展」を開催した。スウェーデン南部のマルメでは2018年に期間限定で「不快な食べ物博物館」が開設され、シュールストレミングのほかドリアンなど臭いが強い食品も展示された。


title: におい

text: 医学領域における様々な研究成果により、匂いというのは他の感覚とは異なり、大脳辺縁系に直接届いていることが明らかになった。その大脳辺縁系は「情動系」とも呼ばれており、匂いは人間の本能や、特に感情と結びついた記憶と密接な関係があると指摘されている。つまり匂いは、最も感情を刺激する感覚なのだとされているのである。


title: におい

text: 女性は男性以上に　においに関心を寄せるが、その理由の一つに、感覚の男女差がある。女性は男性よりも嗅覚が敏感だと言われている。一つの要因は、女性というのは月経周期内の時期などによって、嗅覚が敏感になる時期があることである。なお排卵期には「成人男性に関係するようなにおい」や「不快なにおい」に対する嗅覚感受性が低下するという。月経期には、反対に、「不快なにおい」に敏感になる女性が多いと言われている。


title: におい

text: 脳の発達には男女差があり、嗅覚を司るのは「嗅覚野」で、そこは大脳辺縁系と関係が強いとされている。その大脳辺縁系は、記憶を司る海馬や感情を司る扁桃体があり、嗅覚的感知に大きな影響を与えている。脳がそういう構造になっているので、匂いと記憶、また、匂いと感情　は結びつきやすいのである。そして、女性はにおいを嗅いだ時に、同時にそれに関連する記憶まで呼び覚ましやすいのである。


title: におい

text: においは人に生理的な影響を与えることがある。例えば、ジャスミンの匂い（香り）は心拍のパワースペクトルのLF成分を有意に増大させる、との研究もある。これはジャスミンの香りが副交感神経の活動を増大させ（＝交感神経を抑制し）、精神性の負荷を減少させることを示唆している。


title: におい

text: 視覚的イメージ（視覚内容）、音（聴覚内容）、味（味覚内容）などに比べると、匂い（嗅覚内容）というのは、論じられたり教育されたりする機会は比較的少ない。また、近年の日本では匂いが無いまたはや少ないことが良しとされる傾向があり、家庭用の消臭剤や消臭グッズ、微香性の化粧品・整髪料などを買う消費者も多い。このような「匂いを避ける」という現象の背後には、《匂いの抑圧》があり、さらにその背後には《本能の抑圧》や《性の抑圧》が潜んでいる、と鈴木隆は述べた


title: におい

text: 現代では、様々な業種の企業が、においをイメージアップや販売促進に活用しようとしている。こうしたことは10時間以上も香りを長続きさせる最新のにおい噴霧器が開発されたり、「禁煙を手助けする効果がある」「記憶力を高める効果がある」とされる《機能性アロマ》が開発されたりしたことによる。ただし、人工的な香りが氾濫することによって、「日本人がもつ繊細な《香り文化》が失われつつあるのではないか」「自然の、かすかなにおいを教える必要があるのではないか」という専門家の指摘もあるという。


title: におい

text: また、人間の嗅覚が感じ取れるにおいの構成物質を分析して、「要素臭」の組み合わせや合成をすることにより、バーチャル・リアリティ（VR）やゲームを含む映像や疑似体験と連動させて、においを遠隔地でも再現する技術も実用化されつつある。


title: におい

text: これを防ぐ方法はいくつかある。一つは、部屋干しグッズ等を使用し、できる限り短時間で乾かすという方法である。他にも、雑菌を極力少ない状態にしておくことも大切である。また、「部屋干し専用」の洗剤（抗菌作用のある薬剤が入っているもの）を使う方法、また通常の洗濯洗剤に加えて衣類用漂白剤（漂白剤は滅菌剤や除菌剤としても作用する）を入れるなどの方法で、菌の繁殖を最低限にすることが可能である。ヨーロッパでは日本のように「部屋干し」の匂いで悩んでいる人々は少ない。というのは、フランスやドイツなどで販売されている洗濯機の多くが（日本の家電メーカー製の洗濯機とは大いに異なって）洗濯時のお湯の温度を設定する機能がついているものが多く、（電気やガスなどで）きれいな水道水をお湯に温めて設定された温度にしつつ洗濯し、温度としては60℃以上で洗うと洗濯物に潜む雑菌をほぼ全部殺してしまえることがヨーロッパの家庭では常識のように知られており、（洗濯物の状況を判断したり、必要に応じて）そうした温度に設定して洗う習慣がある。そのようにして洗った後はたとえ部屋干ししても（そもそも、干した洗濯物の中に雑菌が少ないので）あまり変な臭いがせず、爽やかに仕上るようになっている。


title: 愛すべき夫妻の秘密

text: 1950年代にアメリカで放送された人気シットコム『アイ・ラブ・ルーシー』で主人公のリカード夫妻を演じたルシル・ボールとデジ・アーナズの関係を描く。アーロン・ソーキン監督・脚本、ニコール・キッドマン、ハビエル・バルデムらが出演。


title: 大槻玄沢

text: 大槻 玄沢（おおつき げんたく、宝暦7年9月28日（1757年11月9日）-　文政10年3月30日（1827年4月25日））は、一関藩出身の江戸時代後期の蘭学者。諱は茂質（しげかた）、字は子煥（しかん）。出身地の磐井川から磐水（ばんすい）と号す。『解体新書』の翻訳で有名な杉田玄白・前野良沢の弟子。「玄沢」とは、師である2人から一文字ずつもらってつけた通り名である。


title: 大槻玄沢

text: 一関藩の医師でのちに藩医となった大槻玄梁の長子として陸奥国磐井郡中里に生まれる。玄沢9歳の時、オランダ流外科の開業医であった父が藩医となり、翌年一関に転居する。13歳の時、同じ郷里の医師建部清庵に師事し、早くから医学・語学に才能を示した。安永7年（1778年）、22歳の時、江戸への遊学を許されて、清庵と手紙のやり取りをしていた杉田玄白の私塾・天真楼に学び、医術を修めるかたわら、前野良沢にオランダ語を学んだ。安永9年（1780年）には、良沢のもとを訪れた仙台藩江戸詰の藩医工藤平助と知り合った。玄沢の遊学期間が終わりに近づいていることを師の良沢が惜しんでいることを知った工藤平助は、藩主田村村隆に遊学延長を願い、その結果期間が天明4年（1784年）まで2年延長され、玄沢の学問は大いに進展したといわれている。28歳になったこの年、父が死去し家督を継ぐことになった。


title: 大槻玄沢

text: 翌天明5年（1785年）10月、玄沢は長崎遊学を許され、江戸・大阪を経て長崎に到着した。その地でオランダ通詞の本木良永に寄寓し、4ヶ月あまり滞在し、良永や吉雄耕牛らと交わって語学力を磨き、翌年5月に江戸に戻った。天明6年（1786年）、玄沢は本藩の仙台藩医に抜擢されて江戸定詰を命じられたが、玄沢を本藩に推薦し、その実現に尽力したのも平助であった。こうしたことが機縁となり、のちに玄沢と工藤家とは親戚同様の交際をもつようになる。


title: 大槻玄沢

text: 江戸詰になったのを機に、寛政元年（1789年）、玄沢は江戸三十間堀に私塾・芝蘭堂をひらいて多くの人材育成に当たった。弟子としては、宇田川玄真、稲村三伯、橋本宗吉、山村才助の4人は特に名高く、「芝蘭堂の四天王」と称された。ほかの弟子として宇田川玄随、小石元瑞、中天游らがいる。玄沢は、天明8年（1788年）、蘭学の入門書『蘭学階梯』を記したことで、蘭学界での地位を確立した。。


title: 大槻玄沢

text: 師である杉田玄白から『解体新書』の改訂を命ぜられ、寛政2年（1790年）改訂に着手した。寛政10年（1798年）の『重訂解体新書』がそれで、改訂作業は文化元年（1804年）にいちおう完了した（刊行は文政9年（1826年））。


title: 大槻玄沢

text: 寛政6年（1794年）のオランダ商館長ヘイスベルト・ヘンミー（）の江戸出府の際、オランダ人一行を定宿の長崎屋に初めて訪れ、対談した玄沢は、これを機にこの年の閏11月11日がグレゴリオ暦で1795年1月1日に当たることから、多くの蘭学者やオランダの文物の愛好家を芝蘭堂に招き、「オランダ正月」と呼ばれる西洋の暦に合わせた新年会を開いた。オランダ正月はそののち数十年にわたって毎年開かれ、ロシアに漂流したのち帰還した大黒屋光太夫なども招待された。また、オランダ商館長参府一行との対談は、以後、数回にわたっておこなわれ、これらは『西賓対晤』としてまとめられた。


title: 大槻玄沢

text: 文化8年（1811年）江戸幕府の天文台に出仕して『厚生新編』の訳業に参加した。これは、ショメールの百科事典を翻訳するというもので、のちにその写本をひそかに仙台藩の書庫に収めた。これは『生計纂要』（宮城県指定有形文化財）という名称で現在まで伝えられている。


title: 大槻玄沢

text: 寛政12年12月10日（1801年1月24日）に工藤平助が没すると、玄沢は困窮した工藤家を救うために負債の後始末を含めた援助に尽力をして、文化13年（1816年）3月に刊行された平助の医書『救瘟袖暦』には序を書いている。


title: 大槻玄沢

text: などの語学書・蘭学入門書があり、上述の『生計纂要』、『西賓対晤』（せいひんたいご）、若年寄堀田正敦への献策書『捕影問答』（ほえいもんどう）、および、仙台藩の依頼でロシア船で送り返された同藩の漂流民に事情聴取した際の記録『環海異聞』などがある。


title: 大槻玄沢

text: 玄沢以後、大槻氏からは優秀な学者が多く輩出し、「西の頼家、東の大槻家」（頼家は頼山陽で有名）ともいわれた。玄沢の息子に漢学者の大槻磐渓、孫に国語学者の大槻文彦がおり、郷里の一関では、この3人を「大槻三賢人」と称する。養賢堂学頭の大槻平泉も同族の出身である。


title: 最上義康

text: 天正3年（1575年）山形城主最上義光嫡男として生まれる。幼名は義光も用いていた高楡小僧丸であった可能性が高い。最上氏を継ぐにたる英邁の資質で、心優しかったと伝わる。天正14年（1586年）鮭延城の回復を目指して小野寺義道が侵攻すると最上義光と共に迎え撃ち、初戦は敗退してしまう。その後庄内の情勢が悪化し義光が庄内へ向かうと義康が対小野寺氏の総大将を務めた。義康は奮戦し、また楯岡満茂・鮭延秀綱の奮闘もあり小野寺氏を撤退へ追いやった（有野峠の戦い）。


title: 最上義康

text: 文禄4年（1595年）父・義光が豊臣秀次の謀叛に荷担したとして豊臣秀吉から嫌疑をかけられた際は、赦免を願い祈祷を行って父を感激させた。また駒姫を失った母・大崎夫人は娘の後を追うように亡くなったとされるが、義康が政務をとる寒河江城からほど近い、寒河江正覚寺で菩提を弔ったという逸話とともに遺品も伝承されている。


title: 最上義康

text: 秀次事件で娘の駒姫を失って豊臣政権との人的つながりを喪失した義光が義康を大坂に出仕させて、豊臣秀頼に近侍させた。ただし、それが記録上確認されるのは慶長年間に入ってからのことになり、やがて最上家の嫡男として修理大夫の官途名を受けた。


title: 最上義康

text: 慶長5年（1600年）徳川家康による会津征伐に呼応して山形には家康に与する諸将が集結するが、7月17日石田三成が挙兵すると家康は小山にわずかな兵を残し西へ転進する。これを受けて山形の諸将も国元に帰り、伊達政宗もまた上杉氏と一時的な和議を結ぶ。8月最上義光も義康を人質として和議を模索するが不調に終わり、9月上杉の進攻を受ける（慶長出羽合戦）。


title: 最上義康

text: 上杉軍が山形盆地まで到達すると、父の命令を受けて従兄弟の伊達政宗に救援を依頼するため陸奥国北目城に赴き、留守政景による援軍を引き出すことに成功する。援軍を率いて戻った義康は関ヶ原の敗報により撤退する上杉軍への追撃戦に参加。上杉勢から射撃を受け窮地に陥った父を救っている。上杉本隊が米沢へ撤退すると庄内攻めの総大将を任され、慶長6年（1601年）3月までに上杉領庄内の全域を攻略した。眼病を患っていた父に代わり、下氏や西馬音内氏に対して軍功を賞している。また、父・義光に代わって傘下の武将に偏諱を与えることも行っており、清水康氏や延沢康満、下康久が「康」の字を与えられている（なお、彼らは義康の死後に改めて義光の偏諱を得て「清水光氏」「延沢光昌」と改名、下は改名前の「下秀久」に戻した）。


title: 最上義康

text: 同年8月、上杉氏が徳川家康に面会し降伏すると、会津領請け取りのために四番隊6,500の兵を率いて参加した。また、前述のように慶長6年（1601年）6月頃から、義光が眼病の悪化で政務が行えなくなり、一時的に義康が当主の代行を行っていた、あるいは権限の一部を父から譲られた形跡がみられる。


title: 最上義康

text: 慶長出羽合戦まで父義光との仲は良好であったが、義光の近臣・里見民部、里見権兵衛と義康の近臣・原八右衛門（元上杉家臣）が父子離反をはかり双方に讒言したことから徐々に仲が険悪となった。折悪しく義康が寺に赴いた際、あやまって股を傷つけたのを里見が「若殿は大殿を恨み、自害しようとした」と義光に言上したためさらに仲が悪化した。このことは単純な父子の感情悪化だけではなく、徳川家康が義光の次男・最上家親を近侍として召し使い、大層気に入っていたため、彼に最上氏を継がせたいと考えたことがあったと言われている。また、家康が有力大名の嫡男に縁者の娘を嫁がせて取り込もうとしたのに、東軍方である最上家の義康にはそうした話が浮上しなかったのも、こうした考えの裏付けとする見方もある。更に甥とは言え長年確執があった伊達政宗と義康の接近を義光が警戒し、同じく政宗の動向を警戒していた家康もこの接近を危険視したからとする説もある。


title: 最上義康

text: 慶長7年（1602年）、義光がこのことを徳川家康に語ったところ、家康は本件を不快に思い「そのような子は切腹させるがよい」と述べたというが定かではない。しかし慶長7年以降、旧寒河江氏所領も弟、家親が支配するようになり安堵状が残る。


title: 最上義康

text: 帰国した義光はいったん義康を城に呼び寄せるも、家臣らは彼に高野山に退去せよと義光の言葉を伝えた（ただし地理的に高野山は相当遠く、また山形から庄内経由で向かおうとしたのには無理が感じられる）。義康が重臣・浦山源左衛門らと高野山へ向かう途中、土肥半左衛門ら20名余に矢と鉄砲を射かけられた。源左衛門は即死、義康は臍を撃たれ自刃した。同道していた寒河江大江氏後裔寒河江良光（壽齋）・道広親子も凶弾に倒れたという。丸岡での狩猟中に「上意」を称した一団が襲撃したという説もある。また、この襲撃に参加したとされる藤田丹波という最上家家臣が残した覚書（「藤田丹波働の覚書」『最上記追加』）には、慶長7年7月14日（1602年8月30日）の事件であったと記し、更に藤田は翌慶長8年3月の残された義康派の粛清にも加わったとしている。


title: 最上義康

text: 義光は義康の首を見て涙した。彼は義康の遺品を調査し、父への武運祈願を記した日記を目にする。義光は我が子の死を深く悲しみ、家臣・斎藤光則に本件の調査を命じた。危険を察した里見民部は山形を去り、加賀前田家に逃れようとしたが義光の訴えにより引き渡された。民部は山形へ護送中、山賊に襲撃され死亡した。斎藤光則の手の者による粛清とも考えられる。義光は自らの死の前、後継者である最上家親に向かって「自分の死後、即座に里見一族を粛清せよ」と密かに命じていた。この遺言を受けた家親の粛清により、里見一族の大半は殺害された。一方、民部の甥にあたる里見元勝は、民部に父を殺されたことから一族粛清に加担した。一説によれば、里見・原は豊臣方に通じていたともいう。


title: 藤原威子

text: 藤原 威子（ふじわら の いし/たけこ、長保元年12月23日（1000年2月1日） - 長元9年9月6日（1036年9月28日））は、平安時代中期の女性。摂政藤原道長の娘。母は源倫子。第68代後一条天皇中宮。別名大中宮。子女は章子内親王（後冷泉天皇中宮）、馨子内親王（後三条天皇中宮）。同母の兄弟に頼通・教通、上東門院彰子・妍子・嬉子。


title: 藤原威子

text: 長和元年（1012年）尚侍に任官。正四位下に叙され、同年着裳・従三位に昇叙。同2年（1013年）従二位、寛仁元年（1017年）御匣殿別当を兼任。同2年（1018年）3月、甥の後一条天皇に入内。4月に女御宣旨を受け、10月中宮に冊立。長元9年（1036年）4月、夫後一条天皇崩御。同年9月4日出家、2日後に崩御。享年38。


title: 藤原威子

text: 道長・倫子夫妻の三女。長姉彰子所生の後一条天皇の元服を待って、20歳で入内した。夫帝より9歳年長の妃であり、威子自身はこれを恥ずかしがったというが、実力者道長の娘として重んじられ、威子の兄弟達さえも娘の入内を憚って、道長亡き後もついに後宮に他の妃が入ることはなかった。また威子の立后は道長が三后（皇后・皇太后・太皇太后）をすべて我が娘で占めるという前代未聞の偉業の達成である。「この世をば」の和歌は、この時に祝宴で詠まれたという。（『小右記』）


title: 藤原威子

text: しかし、唯一の后でありながら威子が産んだのは二人とも女子で、第一皇女章子内親王出産の折には、周りの失望に天皇が「昔は女帝が立ったこともあるのだから」と言って威子を庇ったという話が『栄花物語』に見られる。その後もついに男御子が生まれることはなく、天皇が29歳の若さで崩御した半年足らず後に、威子もまた疱瘡で崩じた。威子の遺児である二人の幼い内親王はその後祖母（伯母でもある）彰子・伯父頼通が後見となり、長じて従兄弟の後冷泉・後三条兄弟にそれぞれ入内したが、どちらも成人した子女をもうけることはできずに終わったため、後一条天皇と威子の血筋はここに完全に絶えた。


title: リック・バリー

text: リック・バリー (Rick Barry) ことリチャード・フランシス・デニス・バリー3世 (Richard Francis Dennis Barry III, 1944年3月28日 - ) はアメリカ合衆国・ニュージャージー州エリザベス出身の元プロバスケットボール選手。1970年代のアメリカバスケット界を代表する選手の一人であり、史上屈指のスモールフォワードとして名高い往年の名選手である。


title: リック・バリー

text: しばしば史上最も偉大なピュアスモールフォワードにあげられるバリーは、長身と俊敏さ、精度の高いアウトサイドシュート、広いコートビジョン、ディフェンス、そして彼の象徴として語られるアンダースローによるフリースローと熱烈なまでの勝利への強い意思を兼ね備え、カレッジバスケ（NCAA）、プロリーグABA、NBAで得点王に輝いた唯一の選手となった。マイアミ大学卒業後、1965年のNBAドラフト全体2位指名でプロキャリアの大半を過ごすサンフランシスコ・ウォリアーズ（現在のゴールデンステート・ウォリアーズ）に入団し、以後リーグを代表する選手として活躍。1975年にはウォリアーズをNBAファイナル制覇に導いている。キャリア中盤にはABAに活動の場を移した。1987年には殿堂入りを果たし、NBA50周年記念オールタイムチームにも名を連ね、背番号『24』はウォリアーズの永久欠番に指定されている。引退後は解説者として活躍した。


title: リック・バリー

text: リチャード・フランシス・デニス・バリー3世は1944年、3月28日ニュージャージー州にエリザベスで生まれた。父、リチャード・バリー・ジュニアは地元のセミプロチームでプレーしていたバスケットボール選手であり、また聖ピーター・ポール教区立学校ではバスケットのコーチもしており、父はバリー3世と4歳年上の兄、デニスに幼少の頃からバスケットの基礎を仕込んだ。父の指導は非常に厳しく、時にはたった一つのミスでも容赦なく息子たちを殴った。5年生となったバリー少年は学校の代表チームへの参加を許された。チームメートの大半は中学クラスの生徒たちだったが、バリーは彼らと混じっても身長では高く、速く、そして優秀だった。また、兄のデニスに付いていくことで多くの年長の選手とプレーできたことも、バリーの成長を助けた。父からバスケットの英才教育を受けていたバリー少年だったが、この頃彼が最も熱中していたスポーツはバスケットよりも野球の方であり、彼が将来着用する背番号『24』は野球選手のウィリー・メイズに憧れてのことだった。


title: リック・バリー

text: 高校進学を控えた頃、バリー一家はニュージャージー州ローゼンパークに転居。バリーはローゼンパーク高校に進学し、同校のバスケットと野球の代表チームに参加した。バスケットでも野球でも、どんな分野でもバリーは優秀だったが、彼の気性はしばしば彼自身のプレーを妨害した。彼は野球で打率5割の成績を残しているにも関わらず、2軍扱いだったことを不服に思いコーチに抗議したが、受け入れられなかった。その後バリーは2年生の時には州のオールチームに選ばれるなど優秀な野球選手へと成長していったが、次第にフィールドへの情熱を失っていった。一方でコートの上では彼は誰も止められない存在になりつつあった。優れたボールハンドリング技術と広い視野を兼ね備えるバリーは2度州のオールチームに選出された。この頃6フィート（約183cm）以上あったバリーは、ユニフォーム姿になるととても細身に見えたが、そんな外見とは対照的に彼のプレーはとても激しいものだった。バリーは優れたジャンプシューターだったが、バスケットにも積極的に向かっていき、その捨て身のようなプレーは彼に多くの痣と多くのフリースローを与えた。彼は高校3年生の頃にはすでに独特の"アンダースロー（すくい投げ）"によるフリースローを身につけていた。


title: リック・バリー

text: 高校バスケのスター選手となったバリーが選んだ進学先がマイアミ大学であったことは面白い選択だった。当時のマイアミ大は決して名門校とは言い難かったが、寒冷なニュージャージーの冬に辟易していたバリーは温暖な地でのプレーを求め、また高校時代にコーチと衝突を繰り返し、一時はバスケットからも身を引くことを考えていたバリーにとって、マイアミ大のバスケコーチ、ブルース・ヘールの指導方針は魅力的に感じた。マイアミ大は他の名門大学のように大量の新人をリクルートすることはせず、1年生には独立したスケジュールを組ませることで試合への出場機会を与えていた（当時、1年生選手はNCAA（全米大学体育協会）の公式戦には出場できなかった）。また、名門校ではないマイアミ大の施設は充実しておらず、専用の体育館を持たなかったため試合は近隣の会館を利用し、練習は軍の兵器庫を間借りしていた。このような環境の中でも不平屋のバリーを含めて誰からも不満が漏れなかったのは、選手達を食事会に招待したり一緒にプールで泳いだり、練習時も選手と共に汗だくになって走るヘールの人柄が皆から愛されたからだった。


title: リック・バリー

text: 1年生のシーズンを終え、いよいよNCAAの公式戦に参戦したバリーは、1962-63シーズンに平均19.0得点14.6リバウンドの成績を残す。当時のマイアミ大ハリケーンズのエースは7フィート（約213cm）のマイク・マッコイであり、彼の視察のためにプロリーグNBAのロサンゼルス・レイカーズのゼネラルマネージャーもマイアミ大に訪れたことがあったが、ブルース・ヘールは地方紙のインタビューにこう答えている。「私は確かにマッコイがNBAに行くことを否定しない。しかしここにいる2年生、その名もリック・バリー。彼は将来偉大なプロバスケットボール選手になるだろう」。ヘールのこの発言はバリーの闘志に火をつけた。1963-64シーズンには平均32.2得点16.6リバウンド、最終学年の1964-65シーズンには平均37.4得点18.3リバウンドをあげ、その年のNCAA1部リーグの得点王に輝いた。


title: リック・バリー

text: カレッジバスケの活躍に自信をつけたバリーは、1965年に卒業を迎える頃には自分がNBAドラフトで上位指名されるだろうと予想していたし、実際に彼が残したマイアミ大での3シーズンで平均29.8得点16.5リバウンドという数字は、上位指名されるには十分過ぎる実績だった。しかしプロのチームは必ずしもその考えに同意してはいなかった。彼は確かに素晴らしいカレッジ選手だったが、同時に彼が3年間の間に起こした問題行動も注目された。2年生の時にはサンフランシスコの選手と危うく乱闘に発展しそうになり、1年後の対ロヨラ大戦では相手の選手の顎を殴り、骨折させてしまった。バリーのこの気性の激しさは一部のNBA経営陣を遠ざけさせ、また細身の彼がNBAのハードスケジュールに耐えられるかという疑問も投げ掛けられた。そして1965年のNBAドラフト当日。バリーはニューヨーク・ニックスに指名されることを望んだが、ニックスは1巡目指名権を放棄して地域指名でビル・ブラッドリーを指名。結局彼は全体2位指名でサンフランシスコ・ウォリアーズに入団することが決まった。


title: リック・バリー

text: バリーは批判者が間違っていることを証明したがっていた。前年の1964-65シーズン中に大エースのウィルト・チェンバレンを放出し、成績は17勝63敗という悲惨なシーズンを送っていたサンフランシスコ・ウォリアーズに、バリーは新しいエネルギーを注入した。バリーはルーキーイヤーとなる1965-66シーズンに平均25.7得点をあげ、10.6リバウンドはリーグ10位、フリースロー成功率86.2%はリーグ2位にランクされた。チームも前年の大不振を脱出する35勝45敗の成績を残し、躍進の立役者であるバリーは新人王を受賞すると共に、新人ながらオールNBA1stチームにも選ばれ、NBAオールスターゲームにも出場を果たすなどドラフト前の否定的な評価を覆してみせた。ウォリアーズにはネイト・サーモンドなどの名選手も所属していたが、バリーは1年目からオフェンスの要となり、過去2度アシスト王に輝いた経験を持つ名ポイントガードのガイ・ロジャースのパスを受けて敵ゴールに素早く襲い掛かる様は、その細い外見も相まって、地元のラジオアナウンサー、ビル・キングから"マイアミ・グレイハウンド"と呼ばれた。


title: リック・バリー

text: 2年目の1966-67シーズンには新たなヘッドコーチ、ビル・シャーマンのもとで更なる飛躍を見せ、平均35.6得点9.2リバウンドを記録。過去7年間、巨人ウィルト・チェンバレンの指定席となっていた得点王の座からついにチェンバレンを引き摺り下ろし、バリーは得点王に輝いた。平均35.6得点は歴代でも7位の好記録だった（2021年現在、シーズン平均35得点以上をあげた選手はバリーとチェンバレン、マイケル・ジョーダン、コービー・ブライアント、ジェームズ・ハーデンの5選手のみ）。オールスターではチェンバレン、オスカー・ロバートソン、ビル・ラッセルといった伝説的名選手に囲まれながらも38得点をあげてウェストチームを勝利に導き、オールスターMVPを受賞している。また、1966年12月6日のニックス戦では1つのクオーターだけで14本のフリースローを放ち、NBA記録を樹立している。バリーの活躍でウォリアーズは44勝37敗と勝ち越し、NBAプレーオフに進出。1回戦ではエルジン・ベイラー、ジェリー・ウェスト擁するロサンゼルス・レイカーズを3戦全勝で破ると、デビジョン決勝ではルー・ハドソン率いるセントルイス・ホークスを4勝2敗で降し、バリーは3年前には17勝しかできなかったチームを、僅か2年でNBAファイナルに進出させてしまった。ファイナルではチェンバレンが移籍した先のフィラデルフィア・76ersだった。76ersはボストン・セルティックスのファイナル8連覇時代についに終止符を打ったチームであり、このシーズンはウォリアーズの成績を大きく上回る68勝をあげていた。ウォリアーズは後に「史上最も偉大なチーム」にも選ばれる76ers相手に健闘を見せ、特にバリーは第3戦でエルジン・ベイラーが1962年に記録した61得点に次ぐファイナル歴代2位の55得点（ファイナル中には他にも43得点、44得点を記録している）、シリーズ平均40.8得点をあげるという大活躍を見せたが、2勝4敗で優勝はならなかった。40.8得点は1993年にマイケル・ジョーダンに破られるまでの間、ファイナル歴代最高記録だった。


title: リック・バリー

text: 1967年、新プロバスケットボールリーグABAが誕生した。ABAはNBAから優秀な選手を引き抜こうと画策し、その触手はウォリアーズのエース、リック・バリーにも伸びたが、彼を引き抜こうとしたチームはよりにもよってサンフランシスコ近郊のオークランドに本拠地を置くオークランド・オークスだった。バリーはウォリアーズのオーナー、フランクリン・ミューリーが彼が期待したほどの契約金を払おうとしたなかったことでウォリアーズに対して不信感を抱いていた。そんな時にオークスが彼に持ちかけた契約内容は、本人に言わせれば「絶対に拒絶できないものだった」ものだったらしく、オークスのオーナー、パット・ブーン（著名な歌手）が提示した額は3年50万ドルだったと推測されている。また、バリーにとってオークスの魅力は契約金だけではなかった。オークスは初代ヘッドコーチに、バリーの"義理の父"とも呼べる大学時代の恩師、ブルース・ヘールを招いていたのである。どうしてもバリーを引き留めたいウォリアーズはオークスが提示した契約金と同じ額を保障すると申し出たが、ビル・シャーマンHCとの関係が悪化していたバリーにとって、オークスというチームは抗い難い魅力を放っていた。


title: リック・バリー

text: そしてバリーは1967年のオフにオークスへの移籍を決意する。ウォリアーズのファンはバリーが契約金に釣られたとしてバリーを激しく非難し、悲嘆に暮れたオーナーのミューリーは、いつか必ずバリーを取り戻すと誓い、彼のオフィスには背番号『24』のジャージーが掲げられることになった。また、バリーはこれで初めてABAへと移籍したNBA選手となったが、周囲が彼を利己的と非難する中で、他にも多くのNBA選手がより良い条件を求めてABAへと移籍し、今後NBAとABAは熾烈な選手の引き抜き合戦を繰り広げていく事になる。


title: リック・バリー

text: バリーがオークスとサインしてもなお、ウォリアーズはバリーの存在を諦め切ることができなかった。ウォリアーズは法廷闘争に打って出て、バリーをオークスの試合に出場させないよう訴えた。法廷は保留条項の有効性を支持し、結局バリーは1967-68シーズンをプレーすることができなかったが、バリーが意志を曲げることはなく、彼は解説者としてオークスの試合に参加した。なお、バリーが移籍を決めた大きな要因となったブルース・ヘールは本来エースとなるはずだったバリー不在という状況下で指揮する羽目になってしまい、このシーズンを22勝56敗と大きく負け越し、シーズン終了後に解任されてしまった。皮肉にもバリーがヘール指導のもとでプレーすることはなかった。


title: リック・バリー

text: 1968-69シーズン、ついにバリーがABAの舞台に上がる。ヘールの後任には名将アレックス・ハナムが就き、陣容が整ったオークスは最初の17試合で15勝2敗の成績を収めた。バリー自身も平均34.0得点9.4リバウンド3.6アシスト、リーグ1位となるフリースロー成功率88.8%を記録し、ABAが望んだリーグの広告塔としての役割を完遂するかに見えた。しかし12月27日のニューヨーク・ネッツ戦でケニー・ウィルバーンと衝突し、膝の靭帯を切断する大怪我を負い、以後欠場を強いられる。まだ傷の癒えない1月に強行復帰をしようとしたが怪我は悪化し、欠場が長引く羽目となった。結局このシーズンは35試合の出場に留まったものの、今後4年連続で選ばれ続ける事になるオールスターとオールABA1stチームに選ばれている。一方ウォーレン・ジャバリやダグ・モウ、ラリー・ブラウンら好選手を揃えていたオークスは、バリーの欠場後も16連勝を飾るなど勢いを失うことなく、最終的には前年の約3倍となる60勝18敗、リーグ2位のニューオーリンズ・バッカニアーズに14ゲーム差をつける圧倒的な成績を収めた。バリーはプレーオフにも間に合わなかったが、オークスはデンバー・ロケッツ、バッカニアーズを降してウエスタン・デビジョンを制すると、ファイナルではジョージ・マクギニス擁するインディアナ・ペイサーズを破り、優勝を果たしてしまった。


title: リック・バリー

text: このシーズンの成功にも関わらず、バリーというスター選手がシーズンの大半を欠場したオークスのホームアリーナは空席が目立ち、1試合の平均観客動員数は約2,800人程度だった。資金繰りが悪化したオークスは優勝直後に売却され、ワシントンD.C.の弁護士、アール・フォアマンの手に渡った。フォアマンはフランチャイズをオークランドからワシントンへと移す計画を進めるが、バリーは西海岸から東海岸への移動を拒否。ロサンゼルス・タイムズ紙の記者の前で「もしワシントンに行きたいのなら大統領にでも立候補してるさ！」と言い放った。そしてベイエリアのスターを取り戻そうと躍起になっていたウォリアーズのオーナー、フランクリン・ミューリーと5年100万ドルという大型契約を結んだ。しかしオークス所属のバリーが結んだこの契約は再び法廷闘争へと発展し、法廷はバリーにオークスに戻るよう命じたため、結局バリーはワシントンに向かわなければならなくなった。ワシントンに本拠地を移したオークスは、ワシントン・キャップスと改名された。


title: リック・バリー

text: 裁判で1969-70シーズン開幕から32試合を欠場したバリーは、未だ完治しない膝の影響に苦しんだものの、このシーズンは平均27.7得点（リーグ2位）7.0リバウンド3.4アシストの成績で2年連続でオール1stチームに選出される。キャップス（オークス）は前年のチャンピオンチームだったが、西海岸から東海岸へと移転したにも関わらずウエスタン・デビジョン所属扱いで遠征時は大変な移動時間を要したため、ハードスケジュールが祟って44勝40敗と大きく成績を落とし、プレーオフでは1回戦でデンバー・ナゲッツの前に4勝3敗で敗れた。バリーはプレーオフ期間中平均40.1得点の成績を残し、これはABA歴代1位の記録となったが（NBAも含めると2010年現在は歴代3位）、一方で勝敗を決した第7戦でバリーはロケッツの選手と乱闘を起こし、退場を命じられている。


title: リック・バリー

text: ワシントンでも興行不振に陥ったキャップスは再びフランチャイズを移すことになり、今度はバージニア州ノーフォークに移転し、バージニア・スクワイアーズに改名された。バリーはスクワイアーズのジャージーを着用して、1970年8月24日発刊のスポーツ・イラストレイテッド誌の表紙を飾ったが、同誌に掲載された彼のインタビュー記事は様々な波紋を呼んだ。バリーはABAが彼に100万ドル払えばABAに残ってやってもいいと言い、さらに次シーズンでプレーすることになるバージニアの地について、「僕の息子は南部なまりになってほしくないな。家に帰ってきた時に"Howdy, y'all（南部特有の挨拶）"なんて言ってほしくないよ」と語った。南部蔑視ともとれるこの発言はバージニアのファンの反感を買い、結局バリーは同誌発売数日後の9月1日に20万ドルに将来のドラフト指名権との交換でニューヨーク・ネッツにトレードされることになった。もともと毎年のように移転を繰り返すこのチームに嫌気がさしていたバリーはトレードされることを望んでこの発言をしたのだが、一方財政難に陥っていたスクワイアーズも高給取りのバリーの放出を望んでいたという側面がある。


title: リック・バリー

text: プロ入り当初、ニューヨークでのプレーを望んでいたバリーは、ABAでようやくその願いを果たすことになった。しかし依然として膝の故障を引き摺るバリーはネッツでの1年目、1970-71シーズンは平均29.4得点6.8リバウンド5.0アシストの成績を残すも25試合を欠場している。創部以来勝率5割を超えた事がないネッツは大きく勝ち星を増やすことなくこのシーズンは40勝44敗と平凡な成績に終わり、プレーオフでは1回戦でよりにもよってバージニア・スクワイアーズに破れている。


title: リック・バリー

text: 翌1971-72シーズン、バリーはついに完全復活し、80試合、平均45.2分（リーグ1位）の出場を果たし、平均31.5得点7.5リバウンド4.1アシストの成績を記録。平均31.5得点はスクワイアーズのチャーリー・スコットに次ぐリーグ2位の成績だったが、スコットはシーズン終了を待たずしてNBAに移籍したため、バリーはABAの得点王の座を獲得。バリーは史上初、そして唯一のNBA、ABA両リーグで得点王に輝いた選手となった。また、バリーはネッツ在籍中にシュートエリア拡大に取り組んでおり、このシーズンはスリーポイントシュートの成功率、試投数をいずれも大幅に向上させることに成功し（当時NBAやカレッジバスケにはスリーポイントシュートはなく、バリーはABAで初めてスリーポイントシュートというものを経験している）、より危険なジャンプシューターとなった。ネッツはバリーの完全復活にビリー・パウルツやビル・メルチオーニの活躍で44勝40敗とチーム史上初めて勝ち越すと、プレーオフではダン・イッセル、アーティス・ギルモア2人のビッグマンを擁してリーグ1位となる68勝をあげたケンタッキー・カーネルズを1回戦で破るという大波乱を巻き起こす。デビジョン決勝ではスクワイアーズに対して前年の雪辱を果たし、ついにファイナルに進出するが、ファイナルではメル・ダニエルズ擁するインディアナ・ペイサーズの前に破れ優勝はならなかった。


title: リック・バリー

text: バリーはニューヨークでの生活を満喫していたが、彼は再びチームを移籍しなければならなくなった。バリー奪回に執念を燃やすウォリアーズのオーナー、フランク・ミューリーは1971年にまたもや裁判を起こし、1972年6月23日、カリフォルニアの判事はバリーが3年前にウォリアーズと交わした契約を守らなければならないとし、この年にネッツとの契約が終了していたバリーにウォリアーズ以外のあらゆるチームでのプレーを禁じた。10月6日にネッツはバリーを解放し、バリーは彼の不在中にオークランドに移転していたゴールデンステート・ウォリアーズに戻ることになり、ここにミューリーの5年越しの悲願は成就することになった。バリーはNBA入り以来7年間のプロ生活で異なる2つのリーグ、異なる3つのチーム、異なる4つの街でプレーしたことになり、後にバリーは「もしもう一度同じことをしなければならないとなったら、僕は他の何処かの馬鹿がそれをやるのを待つことにするよ」と、当時の苦労を語っている。


title: リック・バリー

text: 6年ぶりにベイエリアに戻ってきたバリーは、かつての"グレイハウンド"ではなかった。20ポンド増量してより逞しくなり、シュートエリアも拡大し（ただし当時のNBAにはスリーポイントシュートはまだ導入されていない）、さらにパスセンスも開花して選手として数段グレードアップして帰ってきたが、故障という余計な荷物も背負って帰ってきた。オークス時代に負った膝の怪我を引き摺るバリーは、ウォリアーズ復帰1年目の1972-73シーズンは平均22.9得点とプロ入り以来最低の数字を記録した。一方でパス技術が向上した証としてNBAでは過去最高となる平均4.9アシストをあげ、さらにフリースロー成功率90.2%はNBAでは初のリーグ1位となり、万全とは言い難い状況の中でもバリーはオールNBA2ndチームに選出された。バリーの不在中にウォリアーズの陣容も大きく変わっており、ネート・サーモンドはリーグを代表するベテランセンターに成長を遂げ、ジェフ・マリンズやカジー・ラッセルらがバックコートを形成し、ヘッドコーチにはアル・アットルスが就いていた。1972-73シーズンは47勝35敗をあげ、プレーオフでは1回戦でカリーム・アブドゥル＝ジャバーを擁し、60勝をあげたミルウォーキー・バックスを4勝2敗で破るという番狂わせを演じた。


title: リック・バリー

text: 翌1973-74シーズンは平均25.1得点6.8リバウンドをあげ、平均6.1アシストはリーグ8位に、またこの年から計測が始まったスティールは平均2.1本を記録してリーグ5位にランクされた。平均25.1得点はリーグ5位、フリースロー成功率89.9%はリーグ2位となり、主要スタッツの4部門でリーグトップ10入りを果たすオールラウンドな活躍を見せたバリーはオールNBA1stチームに復帰。さらに3月26日のポートランド・トレイルブレイザーズ戦ではキャリアハイとなる64得点をあげている。この試合でバリーは前半を19得点で折り返したが、後半は21本のフィールドゴールを放ち、45得点と爆発した。


title: リック・バリー

text: バリーの活躍にも関わらず、1973-74シーズンのウォリアーズはプレーオフ出場を逃していた。そこで1974-75シーズンを前に、ウォリアーズは思い切った行動に出る。10年もの間ウォリアーズを支え続けた、言わばフランチャイズプレーヤーであるネイト・サーモンドを放出したのである。さらに中心選手の一人だったカジー・ラッセルも放出。新先発センターのクリーフォード・レイはサーモンド級の選手ではなく、ジェフ・マリンズも衰えを見せ始め、目ぼしい戦力と言えば新人のジャマール・ウィルクス（当時はキール・ウィルクス）くらいであり、ウォリアーズの新シーズンは苦戦が予想された。ところがそのような状況と周囲の否定的な評価を反骨精神旺盛なウォリアーズのエースが黙って見ていられるはずもなく、このシーズンに30歳となるバリーは再びの絶頂期を迎え、平均30.6得点5.7リバウンド6.2アシスト2.9スティール、フリースロー成功率90.4%を記録。得点ランキングではボブ・マカドゥーに次ぐ2位、アシストランキングでは6位に入ると共に、スティールランキングとフリースロー成功率両部門で1位に輝いた。プレーオフ出場さえ危ぶまれたウォリアーズはバリーの八面六臂の活躍と、アル・アットルスの名采配により前年を上回る48勝34敗を記録し、デビジョン1位に輝いた。アットルスは10人の選手をローテーションに組み込むことで効果的なオフェンスを構築し、チームの平均108.5得点はリーグ1位となり、9人の選手がシーズン通算出場時間1,000分を越えていた。また、アットルスが導入したプレッシャー・ディフェンスもウォリアーズの大きな武器となり、またトレード当初はそれほど期待されていないかったクリフォード・レイは期待以上の活躍を見せた。新人ウィルクスはバリーが9年前に受賞した新人王に輝いたが、MVP級の活躍をしたバリーは、しかしシーズンMVPの受賞はボブ・マカドゥーに阻まれている。バリーは自身がリーグの嫌われ者であったことを自覚しており、MVPを逃してもあまり気にしなかったという。


title: リック・バリー

text: 第1シードを獲得したウォリアーズはカンファレンス準決勝の相手シアトル・スーパーソニックスを4勝2敗で退け、カンファレンス決勝ではジェリー・スローン、ボブ・ラブを擁する（そして皮肉にもサーモンドの移籍先でもある）シカゴ・ブルズと対決。リーグトップのオフェンス力を持つウォリアーズとリーグトップのディフェンス力を持つブルズは、レギュラーシーズン成績も1ゲーム差の実力伯仲のチーム同士であり、このシリーズでは第7戦までもつれる接戦を演じた。このシリーズでバリーは不調に陥り、勝敗を決する第7戦では終盤の大事な場面でベンチに下げられてしまったが、ウォリアーズは辛うじてブルズを退け、そしてバリーも終了間際にはコートに復帰し、勝利を引き寄せる幾つかの重要なショットを決めた。4勝3敗でブルズを降したウォリアーズは、8年ぶりのファイナル進出を決めた。


title: リック・バリー

text: ウォリアーズは苦戦必至との下馬評を覆してのファイナル進出を果たしたが、彼らの快進撃もここまでと思われた。ファイナルで待っていた相手、ワシントン・ブレッツはエルヴィン・ヘイズ、ウェス・アンセルド擁する強豪であり、レギュラーシーズンはウォリアーズを圧倒する60勝をあげていた。ウォリアーズはレギュラーシーズン中もブレッツの対戦成績を1勝3敗と負け越しており、周囲がウォリアーズのファイナル敗退を予想するのは当然の帰結と言えた。ところがこのシーズンのシンデレラとなったウォリアーズはこの大舞台でも予想外の大波乱を巻き起こし、この結末はしばしばNBAファイナル史上最大の番狂わせと評される事になる。ファイナルは意外な所から横槍が入った。会場の都合上、初戦をホームコートアドバンテージを持つブレッツのホームで行い、続く2試合をウォリアーズのホームで、続く2試合をブレッツのホームで、残りの2試合をウォリアーズ、ブレッツのホームで交互に行うという（1-2-2-1-1）、通常のフォーマット（2-2-1-1-1）とは大きく異なるスケジュールが組まれた。これはシリーズ初戦を自身のホームで戦いたいというブレッツ側の申し出により組まれたものだったが、これが彼らにとっては大誤算となる。


title: リック・バリー

text: 彼らの誤算とはワシントンでの第1戦を落とした事にあった。ウォリアーズはレギュラーシーズン同様に先発、ベンチ総出でブレッツに襲い掛かり、この試合ではフィル・スミス、チャールズ・ダドリー、デレック・ディッキーらが活躍。101-95でウォリアーズが勝利し、強烈な先制パンチを浴びたブレッツは建て直しの機会を与えられないまま、西海岸へと向かう飛行機に乗せられたのである。カリフォルニアにやってきたブレッツの面々をさらに予想外の事態が襲った。何しろ誰もウォリアーズがファイナルに進出するとは予想していなかったため、ウォリアーズのホームアリーナであるオークランド・アリーナのスケジュールを抑えておらず、急遽別の会場を用意しなければならなくなった。そこでバリーが提案したのが、サンフランシスコ時代のウォリアーズがホームに使用していたカウ・パレスだった。若い選手が多いブレッツの選手にとっては未知の会場であり、一方彼らがやって来るのを舌なめずりして待っていたのが、サンフランシスコ時代からウォリアーズのエースであり、カウ・パレスをコートからリムまでの全てを熟知しているリック・バリーだった。バリーは相性の良かったカウ・パレスでの第2戦を36得点と爆発し、92-91でウォリアーズを勝利に導くと、第3戦でも38得点をあげ、109-101でブレッツを打ち破り、シリーズ3連勝を飾った。ようやくワシントンに戻ったブレッツは、ここまで平均35得点という活躍のウォリアーズのエースを抑えるために第4戦にマイク・リオーダンをマッチアップさせた。リオーダンは第1Q中盤にドライブを仕掛けたバリーにハードファウルを見舞った。激情家でもあるバリーはこのファウルに過剰に反応。一触即発の雰囲気となったが、バリーの前に割って入り、リオーダンに食って掛かったのがアットルスHCだった。アットルスはそのまま退場を言い渡されたが、アットルスの機転によりバリーの退場という最悪の事態は避けられ、またアットルスの態度はチームに奮起を促した。序盤に14点のリードを許していたウォリアーズは反攻に転じ、ワシントンのファンのブーイングと野次に晒されるバリーもチームを牽引するプレーを見せ、逆転したウォリアーズは96-95でこの試合を勝利。4勝目を飾ったことで、ウォリアーズは誰もが予想だにしなかった4戦全勝、スイープでファイナルを制したのである。バリーはこう主張する。「これはNBAファイナル史上最大のアップセットだ」。付け加えて「お伽話のようなシーズンだった。全てがうまくいっていた。死ぬまでの宝物だよ」。バリーはファイナルMVPを受賞した。


title: リック・バリー

text: 優勝の余勢を駆った1975-76シーズン、ウォリアーズはリーグ1位となる59勝をあげる。前年のファイナルで活躍したジャマール・ウィルクスやフィル・スミスらの成長により大きく負担が減ったバリーは平均21.6得点と得点は後退したが、他の部門では平均6.1リバウンド6.1アシスト2.5スティールと高水準を維持し、フリースロー成功率92.3%は2年連続のリーグ1位となった。バリーは3年連続でオールNBA1stチームに選ばれている。前年は奇跡の優勝を果たしたウォリアーズは、この年のプレーオフを堂々たる優勝候補として臨んだが、彼らは地元の期待を裏切り、カンファレンス決勝でフェニックス・サンズに3勝4敗で敗れる。このシリーズでチームメートと口論となる場面が見られたバリーは、プレーオフ中途敗退の戦犯として非難された。以後のウォリアーズは緩やかに衰退していき、バリー自身も平均22得点6アシスト前後のシーズンが続いた。


title: リック・バリー

text: 1977-78シーズン終了後、ウォリアーズとの契約が満了したバリーはチームから去ることを決意する。移籍先として選んだのがヒューストン・ロケッツだった。ロケッツを選んだ理由の一つにロケッツ所属のポイントガード、ジョン・ルーカスとのプレーを望んだことがあるが、当時のリーグ規約でロケッツはフランチャイズプレイヤーを失うウォリアーズに何らかの補償をせねばならず、その補償としてウォリアーズに譲渡されたのが皮肉にもジョン・ルーカスだった。


title: リック・バリー

text: 前年、28勝54敗と大きく負け越していたロケッツだったが、モーゼス・マローン、ルディ・トムジャノビッチ、カルヴィン・マーフィーと多くの才能が集っていた。優秀なスコアラーである彼らを操るため（同時にロケッツはジョン・ルーカスというポイントガードを失ったため）、34歳のベテランとなっていたバリーはチームの司令塔を任され、このシーズンは得点アベレージは大きく後退する平均13.5得点となったが、アシストアベレージはキャリアハイとなる平均6.3アシストをあげている。彼がロケッツで与えられた役割は、現在で言う"ポイントフォワード"であった。前年大きく負け越したロケッツもバリーが加入した1978-79シーズンは47勝35敗とその成績を大きく向上させている。


title: リック・バリー

text: バリーはロケッツでの2年目、1979-80シーズンを最後に現役から引退する。ラストシーズンの成績は平均12.0得点3.3リバウンド3.7アシスト、フリースロー成功率93.5%は3年連続となるリーグ1位だった。本人は現役を続行するつもりだったが、リーグは1980-81シーズンからロスター枠を11名に縮小したため、各チームが36歳のバリーとの契約を躊躇し引退せざるをえなくなった、とバリーは語っている。


title: リック・バリー

text: バリーは解説者として成功した初のプロバスケットボール選手の一人とされている。彼の解説キャリアは法廷闘争により試合に出場できず、解説者としてコートサイドに座った1967-68シーズン、ABAのオークランド・オークス時代から始まり、その後も現役を続けながらサンフランシスコで自身のラジオ番組を持ち、CBSやTBSなどで解説者を続けた。1981年のNBAファイナルではCBSの解説者として放送席に座るが、第5戦にて同じく解説者のビル・ラッセルの古い写真がテレビ画面に映し出された際に、バリーは冗談でラッセルの笑顔を「スイカ」に喩えた。時にスイカは黒人を揶揄する意味で使われることもあるため、この発言は論争の的となった。バリーは差別的な意味で使ったのではないと主張し、またラッセルにはすぐに電話で謝罪。ラッセルもバリーの発言が中傷ではなかったことに理解を示したが、以後の2人はあまり良好な関係を築くことはできなかった。バリーはこのシーズンでCBSとの契約を打ち切られている。翌1981-82シーズンはシアトル・スーパーソニックスの試合で何度か解説をしたが、チームが遠征時にバリーの妻の同行を許さなかったため、ソニックスとの契約も僅か1年で終わった。翌年発行のスポーツ・イラストレイテッド誌に掲載された"A Voice Crying In The Wilderness"という記事では、現役時代から様々な問題を起こしてきたバリーが解説者として失敗した経緯が長々と書かれている。1987年のスラムダンク・コンテストではマイケル・ジョーダンの試技の一つに「チャイニーズ・スーパーマン！」と叫んだ。それが何を意味するのかを尋ねられ、「傾いていたからさ」と意味不明な返答をしている。2001年9月からはサンフランシスコのKNBR-AM局でスポーツトーク番組を持ち、2006年8月まで続けたが、突如理由を明かさないままに降板している。現在はニューヨークのSirius Satellite Radioでバスケットボール関連番組を主催している。


title: リック・バリー

text: バリーは1990年代にコーチとしてマイナーリーグのチームを指揮している。グローバル・バスケットボール・アソシエーションのシーダー・ラビッツを率いた後、1993-94シーズンはCBAのフォートウェイン・フリーを指揮し、19勝37敗の成績を残してる。


title: リック・バリー

text: バリーは1979年に離婚したパメラとの間に19人の息子と1人の娘をもうけ、母親の手で育てられたにも関わらず、4人の息子たちはいずれも父と同じ道を選んでいる。長男のスクーターはカンザス大学とCBAでプレーし、次男のジョンはジョージア工科大学やNBAで、四男のドリューも同じくジョージア工科大でプレー、NBAで3シーズンプレーした。そして三男のブレントはバリーの息子たちの中では最も成功し、オレゴン州立大学でプレーした後、NBAではサンアントニオ・スパーズで優勝を経験。バリー親子はNBAで優勝した当時2組目の親子となった（1組目はマット・ゴーカスとゴーカス・ジュニア。現在では3組目としてビル・ウォルトンとルーク・ウォルトンがいる）。ジョンとブレントは現役引退後、やはり父親と同じ解説者の道へと進んだ。また、3人目の妻であるリンとの間にも息子が1人いる。1991年12月2日発刊のスポーツ・イラストレイテッド誌に掲載された"Daddy Dearest"という記事では、バリーが自己中心的な父親として描かれており、これを読んで激怒したバリーは記者に対して抗議の電話を入れたという。


title: リック・バリー

text: バリーはあらゆる意味で超攻撃的なフォワードである。いかなる場所からも得点できたが、特に外角からのジャンプシュートは高い精度を誇り、チェット・ウォーカーは「我々の時代にスリーポイントシュートがあったならば、この男は本当に止められなかっただろう」と語っている。シュートオプションも非常に豊富で、得意のジャンプショットだけでなくフックショット、フェイドアウェイショット、セットショット、レイアップをいずれも左右両方の手から繰り出すことができた。また、ビル・シャーマンは2m級の選手としてはバリーは過去最速の選手と評しており、ビッグマン相手にはそのクイックネスを活かし、小柄な選手相手にはその長身でミスマッチを誘ったバリーのプレースタイルは、正にアンストッパブルだった。速攻の名手でもあり、"猟犬"と称されるその脚力で敵ゴールに襲い掛かり、素晴らしいボディバランスで敵選手から思うままにファウルを誘い出しては、彼の最も得意とするフリースローを献上させた。バリーは偉大なシューターであるだけでなく、卓越したパサーの一人でもあった。頻繁にダブルチームを仕掛けられるバリーはチームメイトに巧みにパスを捌いて得点チャンスを演出し、またチームメイトによりイージーなレイアップを打たせるために、どの選手よりも多く正確にピック&ロールをセットした。その俊敏さは守備にも活かされ、スティール数でも高い数字を叩き出すなど、彼の才能は多岐にわたって発揮された。1974年10月29日のバッフォロー・ブレーブス戦では残りスティール1つでクアドルプル・ダブルとなる30得点10リバウンド11アシスト9スティールという快記録を残している。


title: リック・バリー

text: しかしながらバリーのスタイルを最も特徴付けたのは正確なシュートでもなければ、奇抜なアンダースローによるフリースローでもなく、ジャガーノートとも称される彼の火の着いたような闘争心だった。その闘争心は大舞台であればあるほど、逆境であればあるほどに発揮され、彼が率いたチームはしばしばプレーオフで本来の実力を上回る成績を収めており、著名な記者であるポール・ラデュースキーはバリーをロッキー・バルボアに例え、"リッキー・バルボア"と呼んだ。中でもワシントン・ブレッツを4戦全勝で破った1975年のファイナルは"ファイナル史上最大の番狂わせ"と言われており、2度NBAファイナル進出経験を持つバリーのファイナル平均36.3得点は、マイケル・ジョーダンの平均33.6得点を大きく引き離す歴代1位の成績である。一方で彼の闘争心は敵選手の神経を逆撫でするだけでなく、しばしばチームメイトをも苛立たせ、時には記者やファンからも反感を買うことがあった。


title: リック・バリー

text: バリーの象徴的な"アンダースロー"によるフリースローは非常に高い精度を発揮し、彼はキャリアを通してフリースローで高い成功率を維持し続け、NBA歴代3位となるキャリア通算成功率90.00%をはじめ、計6回（ABA時代を含めれば9回）の成功率リーグ1位など、フリースローに関する様々な記録を残した。バリー自身、このアンダースローをし始めた時期をよく記憶していないが、少なくとも高校3年生の頃にはすでにアンダースローによる投法を身につけていたという。それ以前のバリーのフリースロー成功率は約70%と平凡なものだったが、父の助言によってアンダースローを取り入れた。当初はこの奇妙な投げ方にあまり気乗りしなかったものの、少しずつ「悪くないかも知れない」と思い始めた。キャリア後半にはボールを放る瞬間の手首の形を変えることでフォームの改善に成功し、NBA最後の6シーズンはいずれも成功率90%以上の好成績を残した。なお、アンダースローはバリーのオリジナルであったわけではなく、1940年代以前は一般的に用いられていた。


title: リック・バリー

text: 後年シャキール・オニールがフリースロー成功率が悪く悩んでいる時に、このフォームを伝授しようとしたことがあったが、オニールは「スタイルがかっこ悪い」という理由で断った。また、漫画『スラムダンク』の主人公、桜木花道は、なかなかフリースローが入らない中、偶然彼と同じフォームを思いつく。


title: 聖パウロ学園高等学校

text: カトリックミッション校で、元は聖パウロ修道会による修道生の教育より発展した学校ではあるが、生徒数減少による経営困難に陥った時期があり修道会が撤退、ミッションスクールの特性が薄れ、普通高校・通信制高校としての側面が強くなっている。現在は学校に司祭・修道士は常勤していないが施設として聖堂等が残されており、教育の一環として使用される。


title: 聖パウロ学園高等学校

text: 1948年に聖パウロ学園の設置を申請、それから財団法人時代を経て、1951年に東京都知事から学校法人に認可された。開校時の校名は「聖パウロ学園工芸高等学校」で、東京都港区赤坂5丁目2-27にあった。2005年には通信制課程も開始された。週3日の登校コースや隔週1日登校コースなど、高校卒業の学歴を取れる通信制コースが充実している。


title: 聖パウロ学園高等学校

text: 自然に囲まれた環境を生かして「パウロ ネイチャープログラム (PNP) 」や乗馬体験授業などが行われている。生徒に自然の中で体験学習をさせて自分で考える力などを養う。周りには「パウロの森」があり、ここで1年生が5月頃に森の中を探索して歩く。過去には全寮制だったため宿泊施設があり、この施設を利用した「スクールステイ（勉強合宿）」という行事を2泊3日程度で実施している。冬にはクリスマスミサが行われる。


title: 聖パウロ学園高等学校

text: 始業前には希望者が受講できる「0限講座」があったが、2010年度「ヴェリタス」と名を変え、さらに2011年度は特別進学コースの設置と、朝のホームルームの代わりとなる「モジュール」が開講した。特別進学コースは総合進学と違い、1日7時間で週35時間の時間割となっている。モジュールは主に前週の授業の内容を振り返るテストとなっており、モジュールの成績が悪い場合には放課後補習の「カリタス」を実施している。


title: ボールデッド

text: ボールデッドは、野球、ソフトボール、アメリカンフットボールにおいて、試合が停止され、プレイが無効となる時間である。原語の英語では、「ボールデッドである」ことを the ball "is" dead という。


title: ボールデッド

text: 野球の試合時間はボールインプレイとボールデッドの2つに大別されている。審判員の「タイム」の宣告や所定の規則によって、野球の試合はボールデッドになる。ボールデッドになると、一部の例外を除きほとんどのプレイは無効になる。ボールデッドとなったときは、各プレーヤーはアウトになったり、進塁したり、帰塁したり、得点したりすることはできない。ただし、ボールインプレイ中に行われたプレイによって安全進塁権が認められた場合を除く。


title: ボールデッド

text: 例えば、場外に本塁打を放った場合、ボールデッドになり打者及び塁上の走者には4個の安全進塁権が与えられるが、この際の走塁は有効なプレイであり、正規の順序で塁に触れる必要がある。これを怠れば、アピールプレイの対象となる（ただしこの場合は、次にボールインプレイになったときでなければアピールを行えない）。また、このときに前位の走者を後位の走者が追い越すと、ボールデッドであっても後位の走者はただちにアウトになる。


title: ボールデッド

text: ボールデッドになった後、投手がボールを所持して投手板に正規の姿勢をとり、球審が「プレイ」を宣告したときに、競技は再開され、ボールインプレイとなる。投手がボールをもって投手板に位置したら、球審は、ただちに「プレイ」を宣告することとなっている。


title: イジューム

text: イジューム (, ; レーズンの意、)はウクライナ東部ハルキウ州の市で、ハルキウの約138キロ南東、そしてドネツ川両岸に位置しており、ドンバス地域の玄関口といわれる。とイジューム・フロマーダの行政中心地として定められている。の人口は45,884人。


title: イジューム

text: イジュームに関する最古の記録は1571年に遡る。イジュームという地名は当地を流れるイジュメツ川に由来し、川を渡る浅瀬が古来より重要な交通路であり、モスクワとクリミアを結ぶ重要な交通の結節点であり、後にはクリミア・ハン国に対抗するコサック連隊の拠点ともなった。1681年にはイジュームに要塞が建てられた。1684年には救世主顕栄聖堂が建てられた。


title: イジューム

text: 第二次世界大戦の独ソ戦では1942年6月23日にドイツ国防軍により占領された。第二次ハリコフ攻防戦より前、イジューム西方には赤軍の突出部が存在していたが、ドイツ軍はこの突出部を根元で切り取り包囲し、赤軍に甚大な被害を与えた。この戦いでイジュームは激戦地となった。イジュームは1943年2月5日に赤軍により解放された。


title: イジューム

text: 2022年2月24日始まったロシアのウクライナ侵攻の際は、親露武力派にとってはイジュームを押さえればマリウポリへ南進の拠点が出来、ハリコフ州とマリウポリを結ぶことが容易になるだけでなく、ドンバス地帯の非ロシア制圧地域を囲い込むために戦略的に重要な要衝なために激しい戦闘が繰り広げられ、市は壊滅的な破壊を受けていると報じられた。同年3月17日には米国防総省高官によってイジュームがロシア軍に制圧されたと分析していると報じられ、5日後の22日にはウクライナ軍が奪還を試み反撃をしているとも報じられた。


title: ミルクホール

text: 当時の日本政府が日本人の体質改善を目的として牛乳を飲むことを推奨していた明治時代に数多く出現した。起源ははっきりしないが、愛知大学教授の太田幸治によれば「ミルクホール」の屋号を掲げた店で確認できる最古のものは、1897年（明治30年）に東京・神田で開店したとされる。太田はビアホールの出現と盛況が形態および名称に影響を与えたと推測している。


title: ミルクホール

text: 地方都市にいたるまで普及したのは1907年（明治40年）頃のこととされ、この頃には学生街や鉄道駅の近辺などで、学生を主な客層としており、牛乳、清涼飲料、食パンなどのパン類、カステラなどの洋菓子類、ミカン、豆菓子類、スープ、米料理、揚げ物などを扱った。これらの品目は庶民的な価格で提供された。菓子の「シベリア」はミルクホールから広まったとされる。


title: ミルクホール

text: また、新聞縦覧所を兼ねていることが多く、その場合新聞、官報、雑誌などを備え置き、無料で供覧に付した。新聞購読が大衆化したことによって、この需要で顧客を呼び込めなくなり、飲食物の提供のみにシフトしていった。


title: ミルクホール

text: 大正期には、コーヒーが一般化していくにつれて、ミルクホールでもコーヒーを提供するようになるが、関東大震災以降はコーヒーや紅茶をメインとする新業態「喫茶店」に取って代わられた。また、のちの「カフェー (風俗営業)」がそうであったように、売買春の偽装営業に用いられるようになった。


title: ミルクホール

text: ミルクホールは第二次世界大戦後にはほとんど姿を消したとされる。ミルクホールを名乗る店舗は今も存在するが、上記のような旧来の形態のミルクホールではなく、懐古的なイメージから命名された現代風のカフェである例が多い。むしろ鉄道駅・遊園地などの「ミルクスタンド」に名残がみられる。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 2012年ロンドンオリンピックの開会式（2012ねんロンドンオリンピックのかいかいしき）では、2012年7月27日午後9時（イギリス夏時間、UTC+1）にロンドンのオリンピック・スタジアムで挙行された、ロンドンオリンピック（第30回夏季オリンピック）の開会式について取扱う。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: この式典はシェークスピアの「テンペスト」のセリフのひとつにちなみ「"The Isles of Wonder" （驚きの島々）」と名付けられ、映画監督のダニー・ボイルが総合演出を、またアンダーワールドが音楽監督を務めた。開会式の予算は2700万ポンド（約33億円）、動員されたボランティアは15000人、ほかに羊70匹、馬12頭、牛3頭、ヤギ2匹、鶏10羽、アヒル10羽、ガチョウ9羽、牧羊犬3匹が使用された。挙行までに行われたリハーサルは200回以上である。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 式典のコンセプトである「The Isles of Wonder （驚きの島々）」とは、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲『テンペスト』に登場する怪物キャリバンの「怖がることはない。島は雑音でいっぱいさ（"Be not afeard, the isle is full of noises"）」ではじまるセリフに由来しており、開会を告げるオリンピックベルにもこの一節が刻印されている。式典中にもケネス・ブラナー演じるイザムバード・キングダム・ブルネルが朗読した。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: またウィリアム・ブレイクの『ミルトン』の題材も取り入れており、聖歌『エルサレム』の歌詞になった、序文にある「green and pleasant land」は「産業革命以前のイギリスの農村風景」(第1部)、「dark satanic mills」は「産業革命と製鉄所の風景」、「chariot of fire」は「映画『炎のランナー』（原題: Chariots of Fire）のテーマ曲を演奏するサイモン・ラトル指揮のロンドン交響楽団とMr.ビーンの掛け合い場面」の部分（第2部）で引用されている。また『炎のランナー』は式典で歌唱される聖歌『エルサレム』と関連しており、その歌詞には「dark satanic mills」「Chariots of Fire」の語が登場する。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: さらに『ピーターパン』『不思議の国のアリス』『101匹わんちゃん』『メアリー・ポピンズ』『チキ・チキ・バン・バン』『ハリー・ポッター』などイギリスの児童文学や、ビートルズを草分けとした「クール・ブリタニア」と呼ばれるサブカルチャーもふんだんに取り入れられたものとなった。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: すべての部はマイク・オールドフィールドとバックバンドの演奏の音楽がセットされ、その選曲には「チューブラー・ベルズ」を部分的にならびかえたものも含まれていた (ステージの後ろには巨大な「チューブラー・ベルズ」のセットがあった)


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: フィルムはグロスターシャーのテムズ川の源流で始まり、昔の農村風景と現在のイギリスの生活の様子が歴史を辿るように交互に映し出された。サントラにはアンドリュー・ロイド・ウェッバーの『』(アルバム『』より)、サイモン・メイとレスリー・オズボーンの『イーストエンダーズのテーマ』、ザ・クラッシュの『ロンドン・コーリング』、セックスピストルズの『女王陛下万歳』など様々な楽曲が使用された


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 五輪の歴史は序章フィルム終盤で、歴代夏五輪大会パンフレットをサブリミナル効果によって描かれた。本大会会場であるオリンピックスタジアムのリアルタイム映像に切り替わるとカウントダウンが始まり、場内の子供達が持つ10から1までの数字が書かれた風船がカウントごとに割れていき、観衆を開会へと導いた。その後、ツール・ド・フランス2012でイギリス人選手として初めて総合優勝を果たしたブラッドリー・ウィギンスが登場し、スタジアムの一隅にある巨大な鐘を鳴らした。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 開会式の最初のセクションは、産業革命以前から1960年代までのイギリスの経済的および社会的発展が凝縮されている。スタジアム中央にはボイルによって描かれたイギリスの標準的な村落が築かれ、グラストンベリー・トーをモデルにした丸い丘が中央に築かれ、その上に本物の動物たちが多数配された。ユースコーラスは、村で働く住民を演じる役者として、アカペラのパフォーマンスをはじめた。生のコーラスでイングランドの『エルサレム』が歌われ、それを補完する形で、北アイルランドのジャイアンツ・コーズウェーで『ダニー・ボーイ』を、スコットランドのエジンバラ城から『スコットランドの花』を、ウェールズのローシリー海岸で『Bread of Heaven』が歌われる様子が映像で紹介された。これらの賛歌の歌唱は、ラグビーユニオンのトライで締めくくられた。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: パフォーマンスが進むと、ヴィクトリア朝の扮装の男たちを運びながら馬車がスタジアムに入ってきた。ケネス・ブラナー演じる技術者イザムバード・キングダム・ブルネルに導かれ、男らは馬車をおり、両手にある土地を調べはじめた。グラストンベリー・トーを歩いたあとに、エドワード・エルガーの『エニグマ変奏曲』の『ニムロッド』がオーケストラによって演奏される中、ブルネルはシェークスピアの『テンペスト』の第3幕第2場面での、怪物「キャリバン」による有名なセリフ「怖がらなくていいよ（"Be not afeard"）」の一節 （後述の関連項目参照）を引用した演説をした。『テンペスト』のキャリバンのこの一節引用は、グレートブリテン島への外国移民入植の繰り返しによって作られたイギリスの歴史の意も含まれる。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: イザムバード・キングダム・ブルネルが見守る中、やがて産業革命が進み、煙突群が大地から立ち上がり始めるなか、村人は草を巻き取りながら退場し、労働者が入場して溶鉱炉から流れる赤い環状の鉄を鍛える。これは最終的にはオリンピック五輪の一つとなる。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: ボイルは「伏魔殿」としてこのセクションを描き（『失楽園』の「地獄の首都」参照）、ヴィクトリア朝の進歩によって与えられた「とてつもないポテンシャル」として祝福したことを述べている。史実上的には、ロンドンではヴィクトリア朝の産業革命後1908年にオリンピックが開かれたということになるのを表現し、また1948年に第二次世界大戦後の最初のオリンピックも開催されたことも表現した。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 歴史的な遺産による「パレード」がスタジアムの周りを進んだ。そこには「婦人参政権運動」、『Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band』のカヴァーでのビートルズの扮装をした男、チェルシー・ペンショナーの扮装の男もいた。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: フィルム作品『幸福と栄光を(Happy & Glorious) 』（ダニー・ボイル監督）が上映される。ジェームズ・ボンド（演：ダニエル・クレイグ）がエリザベス2世をバッキンガム宮殿から会場へエスコートする設定で、タキシード姿のジェームズ・ボンドがロンドンタクシーでバッキンガム宮殿に参内し、女王本人も宮殿内の私室でボンドを出迎えるシーンで出演（私室は、この撮影のために特別に許可された）。宮殿の外で待機していたヘリコプターに一緒に搭乗し、タワーブリッジなどのロンドン各地の名所上空を飛びながらスタジアムに向かって飛行する。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: ここからはフィルム映像とスタントを融合させた演出となっており、フィルムでヘリが会場上空に差し掛かると同時に、リアルタイムのスタジアム上空に「ジェームズ・ボンドのテーマ」に合わせてヘリが登場。フィルム部分では、ボンドがヘリのドアを開け周囲の安全を確認したあと女王、続いてボンドがドアから飛び出す（このシーンは、開会式における最も印象的な場面と評されている）。リアルタイムのスタジアムでは、映像と同時に2人のフィルムでの服装と同じ衣装を着たスタントマンが降下、ユニオンジャックをあしらったパラシュートが開く（スタントマン2人は、その後付近の橋に着陸した）。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: その直後、本物の女王がエディンバラ公とともにスタジアムの貴賓席に登場。そして、イギリス国旗が掲揚され、聴覚障碍者児童のケイオス合唱団がイギリス国歌「女王陛下万歳」を歌唱。なお、007シリーズのタイトルは作中のセリフから採られるのが慣行だが、『女王陛下万歳』の歌詞に「女王に勝利と幸福と栄光を(Happy & Glorious)をもたらしたまえ 」とある。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 国民保健サービスの従業員、特にグレートオーモンド小児病院の看護師と患者ら、はその「ゆりかごから墓場まで」と言われたイギリスの福祉サービスを祝福する部分を始めるためにスタジアムに入場した。看護師と患者を演じる俳優が続き、それに病院のベッドの上の子どもたち、そのなかにはベッドをトランポリンのようにしているものいる、が一緒に続いた。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 子どもたちの踊りの部のあと、「グレートオーモンド小児病院」にイギリスの作家、ジェームス・マシュー・バリーが『ピーター・パン』の著作権を寄贈したエピソードを動機に、イギリスの作家による児童文学の称揚が『ハリー・ポッターシリーズ』の著者J・K・ローリングのジェームス・マシュー・バリーの「ピーター・パン」の一説の朗読とともにはじまった。そして、後世に影響を与えた児童文学の悪役の表現である「ハートの女王」（「不思議の国のアリス」）「キャプテン・フック」（「ピーター・パン」）、「クルエラ・デ・ビル」（「101匹わんちゃん」）と「ヴォルデモート卿」（「ハリー・ポッター」）「チャイルドキャッチャー」（「チキ・チキ・バン・バン」）が現れ、子どもたちが怖がる。その後100人の女性が演じる「メアリー・ポピンズ」が彼らに続き、悪役たちを追い払うと、子どもたちはふたたび会場で踊り始めた。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: サイモン・ラトルが指揮するロンドン交響楽団による『炎のランナー』（ヴァンゲリス）演奏。楽団後方にMr.ビーン（ローワン・アトキンソン）がシンセサイザー奏者として登場し、延々とド#の音を単調に弾き続ける。退屈したビーンは、片手間にスマートフォンをいじる、鼻紙を使って隣のグランドピアノ（イアン・ファーリントンが演奏中）の中に放り投げるなど勝手な行動を繰り広げ、途中からビーンの妄想の世界（フィルム映像）へと移る。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 1924年パリオリンピックを題材にした映画『炎のランナー』のフィルムが映し出される。セント・アンドリュースのウエストサンド沿いをランナーたちが走るという有名なシーンに紛れ込み、一緒に走るビーン。へとへとにばてて脱落するが、その後ミニキャブをかっ飛ばして他のランナーを追い抜き、さらに前方を走るランナーをすっ転ばせると、堂々とゴールテープを切る。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: フィルムが終わり現在のスタジアム映像に戻ると、妄想に浸るビーンに対して、ラトルが指揮台から終結部を演奏するよう指示を出す。我に返ったビーンはあわてて終結部を演奏するが、最後に余計なキーを押すとおならの音が出るというオチがつく。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 続いて、イギリスの大衆文化に関する演目が始まった。BBCの有名な主題歌「":w:The Archers"」のテーマにのって、家路をゆく若い母と息子が乗ったミニクーパーが会場の真ん中を走行。到着した家の両脇にはプロジェクションスクリーンが設置され、さまざまな映画やテレビ番組が映し出された（主にイギリスのもの）。「オリバー・ツイスト」や「":w:Gregory's Girl"」 、ボイル自身の作品「トレインスポッティング」も含まれていた 。その後、携帯電話にまつわる男女のちょっとした小芝居を挟みながら（移動手段のロンドン地下鉄を表現するのが巨大な電車ごっこだったり）、イギリスのポピュラー音楽をBGM にして大規模なダンスパフォーマンスを披露された。最後の楽曲はディジー・ラスカルの「ボンカーズ」であった。最終部では、イギリスの計算機技師でWWWの生みの親であるティム・バーナーズ＝リーが登場。世界初のWebサーバとWebブラウザを開発したNeXTcubeも登場させ、リーが「これはみんなのために（ "This is For Everyone"）」というメッセージをタイプすると、観客席のLED照明にも同様の文字が表示された。このメッセージは、世界を皆で共有するためのWWW（World Wide Web）と、競争相手とオリンピックを観戦する人々の多様性に対する援用の、両方の表明であった。会場の電光掲示板に、スピードボートを操縦してテムズ川をゆく正装姿のデイヴィッド・ベッカムと、そのボートに同乗し聖火を持ったJade Baileyの映像が映されると、「アシストの名人ベッカムは聖火リレーもアシストした」 と場内は大きくどよめいた。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 慣行によりギリシャ選手団が行進の先頭を切った、そのあとにアルファベット順に各国選手団が行進し、行進の最後、トリを開催国の「チームGB」と呼ばれるイギリス選手団が飾った。イギリスの選手団はデヴィッド・ボウイの『ヒーローズ』に乗って行進した。国旗はそれぞれ、グラントンベリー・トアの丘の模型を取り囲むように立てられた。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: なお行進において組織委員会の誘導ミスが発生しており、インドの入場時に前述のダンスショーに参加したインド出身の女性ダンサーが同伴行進 したり、途中退場を予定していた国をトラック内に入れてしまったり、日本選手団が場内を半周しただけで途中退場してしまったことが判明している。行進の最後にアークティック・モンキーズが自身の『I Bet You Look Good on the Dancefloor』 とビートルズの『カム・トゥゲザー』を演奏。演奏中、鳩をモチーフにしたコスチュームの人々が自転車に乗って続々と登場し、周回した。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: かつてはオリンピック旗はオリンピックアスリートたちによって運ばれてきた伝統があったので、途中、モハメド・アリが登場し、アリは旗に触れた。アリが公の場に姿をあらわすのは3年ぶりのことであった。オリンピック旗は英国陸軍のカラーガードの手により、「オリンピック賛歌」の流れる中掲揚された。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 船着き場に到着したベッカムとJade Baileyが、次のランナーであるスティーヴ・レッドグレーヴ（オリンピックのボート競技で金メダルを5個獲得）へ聖火を手渡した。聖火を受け取ったレッドグレーヴはスタジアムへと走り、そこからさらに、7人の若手選手たち（Callum Airlie, Jordan Duckitt, Desiree Henry, Katie Kirk, Cameron MacRitchie, Aidan Reynolds, Adelle Tracey）へ聖火が手渡された。この7名は、イギリスの著名なオリンピックメダリスト達から最終ランナーとして推薦指名された将来を担う10代のアスリートたちであった。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 会場を一周した後、新たに6本の聖火用トーチを渡され、7人全員が聖火を掲げて聖火台の点灯へ向け走った。地面に大きな花のように放射線状に広がった装置があり、その先端には、選手団が入場する際、各国が1つずつ運んできた銅の花びら（全部で204個）が装着されていた。7人がそれぞれ銅器に聖火をかざすと、螺旋を描くようにゆっくりと、銅器から銅器へと火が灯った。すべての銅器が灯火すると、銅器を支えるアームが徐々に高く持ち上がっていき、ひとつの巨大な炎となり聖火台へと姿を変えた。聖火台が燃えている間、アレックス・トリンブル（トゥー・ドア・シネマ・クラブ）が「Caliban's Dream」を歌唱した。この曲はアンダー・ワールドのリック・スミスが開会式のために書き下ろした。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: そして、トリとしてポール・マッカートニーが登場、「ジ・エンド」のコーダ部分と「ヘイ・ジュード」を演奏・歌唱。ヘイ・ジュードの最後のリフレインの部分では、選手・観客全員での大合唱となって式典を締めくくった。


title: 2012年ロンドンオリンピックの開会式

text: 本大会の開会式に使用された楽曲をおさめたアルバム「」が開会式の翌日の7月28日からネット配信が行われた。8月2日には2枚組のCDがデッカレコードから発売された。なお、エヴェリン・グレニーによる実際の開会式での演奏パートは録音されていない（「And I Will Kiss」）。また、アークティック・モンキーズによる2曲のライブ音源（「I Bet You Look Good On The Dancefloor」、「Come Together」）は7月23日のリハーサルで録音されたものである。


title: 石動駅

text: 石動駅（いするぎえき）は、富山県小矢部市石動町にある、あいの風とやま鉄道あいの風とやま鉄道線の駅である。小矢部市の代表駅であり、富山県内の鉄道駅で最も西に位置する。駅舎には小矢部市民図書館が併設している。


title: 石動駅

text: 新駅舎と南北自由通路が2018年（平成30年）11月27日より利用開始された。駅舎に併設される図書館（旧駅舎跡地に整備）について、小矢部市は2015年（平成27年）12月14日には2018年（平成30年）度末完成、2019年（平成31年）度初頭に開館の予定であると発表していたが、後に2019年（平成31年）4月に着工し、2020年（令和2年）3月26日の利用開始となった。


title: 石動駅

text: 単式ホーム1面1線、島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを有する地上駅で、橋上駅舎を持つ。2018年（平成30年）11月26日までは地上駅舎であった。単式ホームの1番のりば側の北口駅舎に改札口があり、それぞれのホームへは跨線橋で連絡している。跨線橋にはエレベーターが設置されている。南口にはエレベーターが設置されている自由通路で繋がっている。


title: 石動駅

text: かつては駅構内でキヨスクが営業を行っていたが、JR西日本系列のコンビニエンスストア「ステーションピット CHAO」に転換。その後2014年（平成26年）に閉店したが、2015年（平成27年）9月に小矢部市内の民間企業が新たに出店した。また、駅前には1948年（昭和23年）創業のうどん・そば店「麺類食堂」がある。駅構内にはほかに観光案内所が開設されており、待合室および便所の設備がある。


title: 石動駅

text: 2018年11月より利用開始した橋上駅舎は外観はメルヘン建築を象徴するレンガ調で、エレベーター塔の屋根は埴生護国八幡宮をモチーフとしている。1階には観光案内所と多機能トイレ、2階には改札口、駅事務所、待合施設、交流施設および自由通路（幅4m、延長115m）が設けられ、駅南口から直接駅へのアクセスが可能となった。また、市内の社会福祉法人「渓明会」および「手をつなぐとなみ野」が運営する「Le Lien」（ルリアン）が設置される。麺類食堂は、同年12月より北口駅舎のそばに移転し営業を続けている。また南口には新たに駐車場（112台分）が設けられた。旧駅舎は解体され、2019年4月より旧駅舎跡地に図書館の建設工事を開始、2020年3月26日より利用開始された。図書館は駅舎と一体化した建物となっている。


title: 石動駅

text: この年では新旅客案内システム導入に伴い、2016年（平成28年）に制作された小矢部市イメージソング「小矢部で見つけましょう」（高原兄作曲、中田千紘歌唱）のサビ部分のアレンジが到着メロディとして使用開始された。


title: 石動駅

text: 加越能バスが、駅前から以下の路線を運行している。このほか、小矢部市営バス（愛称「メルバス」）が市内各地へ運行しており石動タクシーが受託しているほか、一部路線では市内のタクシー事業者が受託する乗合タクシーも運行される。


title: 唐船ドーイ

text: 上記は1番の歌詞であり、これはほぼ定式化している。ただし2番以降の歌詞には無数のバリエーションがあり、掲載はあくまでも一例である。また、三線フィチャー（弾く人）やその場の雰囲気によっては10番以上延々と続くこともある。


title: 商用車

text: 商用車（しょうようしゃ ）とは、自動車のうち、主に貨物輸送や旅客輸送のために開発・生産される車両や、業務目的の特殊用途に対応した装備を施した車両を指す。いわゆる「働く車」のことで、商用車の対義語としては乗用車、事業用自動車の対義語には自家用自動車などがある。


title: 商用車

text: 例えばナンバープレートの分類番号の上一桁が登録車では「3」「5」「7」、軽自動車では「5」「7」の車両は「乗用車」に該当するため商用車には当てはめにくいが、分類番号が乗用車に当てはまる車両でも事業用自動車（緑ナンバー）に当てはまる場合は商用車として製作された車両の場合がある（例・タクシー）。ただし、分類番号が「0」は建設機械、「9」は大型特殊自動車となり、商用車とは意味が異なる。


title: 商用車

text: 近年では各自動車メーカーにおいてLCV (Light Commercial Vehicle) の拡販が重要視されている。これは小型商用車のことで、ライトトラック・ピックアップトラック・小型トラックやライトバンなどの比較的小型の商用車を指す。


title: 下川美奈

text: 東京都出身。女子学院中学校・高等学校、早稲田大学政治経済学部政治学科卒業後、1995年4月1日入社。同期に近野宏明（記者）、矢島学（アナウンサー）、魚住りえ（現フリーアナウンサー）、町亞聖（現フリーアナウンサー）がいる。身長162cm。


title: 下川美奈

text: 主に報道局記者を務め、警視庁クラブ、国税庁クラブ、社会部遊軍、警察庁クラブ、『ニュースプラス1』ディレクターなどを経て、女性初の警視庁クラブキャップに起用された。2009年1月より、社会部デスク兼コメンテーター。


title: 鶴屋南北 (4代目)

text: 鶴屋南北を襲名した者は5名を数えるが、単に鶴屋南北または南北というと、通常はこの四代目のことをさす。また5代の南北のなかでもその業績が突出しているため、この四代目のことを特に大南北（おおなんぼく）ともいう。


title: 鶴屋南北 (4代目)

text: 江戸日本橋に生まれる。幼名を勝次郎、通称を源蔵といった。父の海老屋伊三郎とともに紺屋を生業としていたが、生来の芝居好きのため狂言作者を志して安永5年（1776年）初代桜田治助の門に入り、のち金井三笑、並木五瓶、中村重助、増山金八らに師事する。下積み時代が30年近くと長く、初め櫻田兵藏（さくらだ ひょうぞう）と名乗り、ついで澤兵藏（さわ ひょうぞう）、勝俵藏（かつ ひょうぞう）と名を改める。


title: 鶴屋南北 (4代目)

text: 享和3年閏1月（1803年2月）、49歳のときになってはじめて立作者となり、三代目坂東彦三郎のために『世響音羽桜』を書く。翌享和4年7月（1804年8月）には江戸河原崎座で初代尾上松助のために書き下ろした『天竺徳兵衛韓噺』（天竺徳兵衛）が大当たりとなり、翌年正月には河原崎座で『四天王楓江戸粧』を成功させて、名実共に次世代の狂言作者であることを証明した。文化5年閏6月（1808年7月）には市村座『彩入御伽草』で怪談物の狂言を完成。文化8年（1811年）には四代目鶴屋南北を襲名。その後も次々に作品を発表していった。


title: 鶴屋南北 (4代目)

text: 作家の勝俵藏が歌舞伎役者の名跡である「鶴屋南北」を襲名したのは、妻・お吉が歌舞伎役者の三代目鶴屋南北の娘だったから。襲名の四半世紀も前、26歳のときに結婚した恋女房で、翌年には後に二代目勝俵藏 → 五代目鶴屋南北となる長男が生まれている。


title: 鶴屋南北 (4代目)

text: 独創性に富み、初代尾上松助とともに怪談物を、七代目市川團十郎・三代目尾上菊五郎・五代目岩井半四郎、五代目松本幸四郎らとともに生世話物をそれぞれ確立した。また、鬘師友九郎と協力して現在につたわるような鬘も編み出している。怪談物では大道具の十一代目長谷川勘兵衛と提携して巧妙な舞台装置を創造し、歌舞伎の新しい表現を開拓した。


title: 鶴屋南北 (4代目)

text: 旧作に[[パロディ|諧謔]]を弄した作風に優れ、また奇想天外な着想と現実主義に徹した背景描写を得意とした。『[[仮名手本忠臣蔵]]』の悪役定九郎が正義の忠臣として扱われたり（『[[菊宴月白浪]]』）、殺人現場で婚礼が行われたり（『[[東海道四谷怪談]]』）、葬儀と婚礼とが同時に家の中で行われたりする（『[[法懸松成田利剣]]』）のをはじめ、[[花魁]]が[[長屋|裏長屋]]に来たかと思えば（『[[浮世柄比翼稲妻]]』）、[[公家]]が生活苦のため[[陰間]]になったり（『[[四天王楓江戸粧]]』）、姫君が[[辻君]]になったりする（『[[桜姫東文章]]』）のは、全く性質の異なる世界を[[綯い交ぜ]]にする展開を最大の特徴とした南北の真骨頂といえる。また頽廃と怪奇の中に毒のある笑いを加味したその作風は、[[化政時代|文化文政時代]]の爛熟した[[町人文化]]を色濃く反映していることでも知られる。


title: 鶴屋南北 (4代目)

text: その時その時における庶民の生活を、写実的ではないにせよとにかく現実的に描くことに徹し、悪人たちが引き起こす事件を乾いた視線で描写する作風は、後の[[瀬川如皐 (3代目)|三代目瀬川如皐]]や[[河竹黙阿弥|二代目河竹新七（黙阿弥）]]らに継承されていった。


title: 天まであがれ!

text: パート1とパート2とは、一部の出演者が同じである物のそれ以外の出演者が入れ替わっていることや世界観が全く異なる設定となっている。また、パート1の主題歌「男の勲章」も大ヒットした。パート2では大半の登場人物の名前が原辰徳・掛布雅之・真弓明信・田淵幸一・江夏豊・広岡達朗など、当時のプロ野球のスター選手・監督がモデルになっていた。また、劇中音楽の一部は『家族ジャングル』で流用された。オープニングアニメは芝山努が制作。後半になると、周りの人達がメインの話として展開する回がある。


title: 天まであがれ!

text: お人好しながら人が右と言えば左と考えて行動する独身の和田竜介が、生まれ育った東京早稲田の弦巻町にスナック「漫漫亭」を脱サラ開店し、ふとしたことから2人の子どもを預かることになった奮闘ぶりを中心に描く。放送回数は全25回。


title: 天まであがれ!

text: 裏の顔は「怪盗タイガー」であるタイガー探偵社の探偵・掛布準の逮捕に執念を燃やす、花咲署の人情派で熱血警察官の原竜介が、父・竜三郎の愛人の子で義理の弟と名乗る少年・松本大輔や、竜介を実の父と信じる子供の出現などの騒動に巻き込まれながら奮闘する姿を描く。放送回数は全13回。


title: グロイザーX

text: 『グロイザーX』（グロイザーエックス）は、桜多吾作原作によるナック制作のロボットアニメ。1976年（昭和51年）7月1日から1977年（昭和52年）3月31日まで、毎週木曜日 19:30 - 20:00の時間帯に於いて東京12チャンネル（現：テレビ東京）にて全39話が放送された。


title: グロイザーX

text: 飛島パイロットチーム（以降「TPC」と表記）は東京湾の孤島「茜島」（あかねじま）に基地を置く、飛島秀樹博士をオーナーとした民間航空会社である。リタとグロイザーXの亡命により、吉田局長率いる国防軍国家保安局の管理下に置かれることとなり、地球を守る砦となった。


title: グロイザーX

text: 300年前に地球の北極に不時着した、ガイラー星人の軍部によって設立された暗黒組織。北極海の海底に秘密基地を構え、地球を征服して移住することを目論み、産業が発達し、島国であるために占領後の防衛も容易な日本を侵略の橋頭保とすべく、激しい攻撃を行う。さらに、日本に亡命したリタの抹殺や、グロイザーXの強奪、破壊も目的の一つとなっている。ガイラー星人は地球人と比較して、病原菌を寄せ付けない強靭な免疫機構を持ち、老化の進行も遅く、数倍の寿命を持つなどの特長があり、視力、聴力などの感覚器官も地球人より優れている。


title: グロイザーX

text: この作品の特徴として、人型ではなく飛行形態が基本であることがあげられる。タイトルにもなっている「グロイザーX」とは爆撃機形態の名で、「ファイト・アップ！」の掛け声とともに人型である「グロイザーロボ」へ変形する。本編でロボ形態に変形したのは第1 - 3、5、8、10、13、22、32、34 - 36話の12回と少なく、OPでは全く登場せず、EDで、ラストに登場するのみである。第17話では飛行形態で破損した片方の主翼をロボの腕に換装して代替主翼とする荒業を敢行した。飛行形態へ戻る際は「リターン・エックス！」とコールする。メディアによってはOP曲の歌詞から「超爆ロボ」、敵と同じく「空爆ロボ」とも呼ばれる。


title: グロイザーX

text: タキオンエネルギーを動力源とし、機体は特殊合金「ミラクルシリコンニウム」製で、小規模の破損に対しては戦闘中でも自己修復が可能（機体形状の一応の再生はできるもののあくまで緊急措置であり、戦闘から離脱して基地での本格修繕が急務となる）。また、自動消火装置も搭載している。メカ内部には空中用の戦闘機「Gジェット」、地上・地中用の戦車「Gタンク」、海底用の潜水艇「Gシャーク」の小型メカ 3機を収容しているが、搭乗はグロイザーのコクピットから直接、各メカにシートごと移送される。


title: グロイザーX

text: 飛行形態は装備が前面に集中しているため、それ以外の部分を攻撃された場合はほぼ対応できないことが弱点である。コクピットは頭部で、目の部分から直接外を見る有視界型。右目部分に譲、左目部分にリタがそれぞれ搭乗する。劇中では明らかにされていないが、設定資料によれば全長100m、総重量1200tと当時のロボットアニメとして見ても、かなり巨大な部類であるが、機動性は高い。第23話では風防ガラスを突き破るWA銃によって、一度は敗北するが、第24話では3倍に強化した防弾ガラスを風防に取り付け、WA銃を無力化させた。


title: グロイザーX

text: 茜島からの出撃時は海底に隠された滑走路を持ち上げることで、既存の滑走路を延長し、普通の飛行機と同様に離陸していた。これはグロイザーXが発着していることを、ガイラー帝国に悟られないためである。劇中後半では基地の存在そのものを隠匿するため、海底通路から発進するようになった。


title: グロイザーX

text: ガイラー帝国では、空爆ロボの操縦やギラへの指揮などを担当する「隊長」と呼ばれるコマンダーが存在する。その大半は侵略者や殺戮者から成り立っているが、リタが日本に亡命している関係上、リタの知人を投入することも多い。兵士のギラと異なり、統一された士官服が無く、各自で、独自の制服を着用している。


title: グロイザーX

text: 内容は全体的にハードなストーリーが展開され、ガイラー帝国の侵略部隊の尖兵となった、かつての親友と戦わねばならなくなったヒロイン・リタの悲哀や、主人公の仲間やその関わり深い人々が戦いの中で命を落とすなど、悲惨なエピソードも描かれた。敵勢力のガイラー帝国は元来、異星の宇宙調査団だったが、タカ派勢力のクーデターにより侵略部隊と化したものであり、ガイラー星人もヤン博士とリタ親子に代表される平和主義者や、帝国の隊長にも意に反して、ゲルドン帝王の下で地球侵略のため戦うことを強要されている者が存在するなど、従来の単純な悪の権化としての敵組織とは一線を画す描写がなされている。


title: グロイザーX

text: 終盤は地球人とガイラー星人の平和主義者たちが、ガイラー帝国に立ち向かう、連続したストーリーが展開された。最終回では戦いが終わった後の後日談に多くの時間が割かれており、地球とガイラー星の未来への希望と、母星に帰還するリタと譲の別れが描かれ、物語が締めくくられた。


title: グロイザーX

text: 戦闘シーンにおいては人型に変形することはできるが、飛行形態が基本という主人公機。同じく飛行形態が基本の敵ロボット。人型に変形しての格闘戦はあまりなく、大半が空中戦で決着がつく戦闘シーンなど、他の永井作品には例のない変則的な要素が盛り込まれた。


title: グロイザーX

text: ナック社長の西野聖市によれば、永井豪が当時『マジンガーZ』をめぐって、東映を相手に裁判を始め、東映が「一切、永井豪の作品をやらない」という姿勢を見せたため、ナックに持ちこまれた企画だったという。一方、双葉社刊『永井豪TVアニメ大全』によれば、発端はナックの独自企画だったものに、ナック側が企画の総纏めをダイナミック側に持ち掛けたものとされており、その裏付けとして菊地忠昭の証言や、ダイナミックプロの名が企画書に登場したのが第2稿以後である点が示されている。


title: グロイザーX

text: 前述の通り、東映とのトラブルがきっかけとした作品であることに加え、マジンガーシリーズやゲッターロボシリーズなどの永井豪の作品とは完全に独立したストーリーであるためにメディアへの露出は少なく、現在まで、リメイクやスーパーロボット大戦シリーズなどへの登場例はない。例外的に、2000年にダイナミック企画の創立25周年記念として制作された『ダイナミック スーパーロボット総進撃』にゲスト出演している。


title: グロイザーX

text: ※ 劇伴音楽は、主題歌の作曲共々、クニ河内が担当。第12話より、同じナック制作の『アストロガンガー』（小森昭宏作曲）や『チャージマン研!』（宮内國郎作曲）の音楽が多用されるようになった。いずれもノンクレジット。


title: GSh-23 (機関砲)

text: GSh-23は、駆動方式に1916年のドイツにおいて発明されたガスト式駆動方式を採用している。これは、特徴的な2つの砲身を持ち、これらが交互に装填・発射を繰り返すことで単砲身よりも高い射撃レートを実現するものであり、砲身寿命も長くなる利点がある。ガスト式は、開発国のドイツや西側諸国においては普及しなかったものの、ソ連や東側諸国では一般的となった。


title: GSh-23 (機関砲)

text: 尚、この機関砲を搭載する機体の説明等で実際には単装1基搭載であるにもかかわらず「連装」や「2門」といった表記が見られる場合がある。外見から誤解されがちであるが、ガトリング砲系と同様複数の砲身を束ねた状態で「単装」「1門」なのであり、こういった表記は誤りである。下記搭載例のTu-95のように、実際に「連装」である場合もあるが、これも砲身が4本見えていても「連装1基2門」であり「連装2基4門」ではない。


title: GSh-23 (機関砲)

text: GSh-23を装備する戦闘機は、MiG-21の後期型（M, MF, SMT, bis）、MiG-23の全タイプ、J-22、テジャス、JF-17、であり、尾部ターレットに装備するのはTu-22M爆撃機およびいくつかの後期型Tu-95である。輸送機にも装備されており、Il-76は、尾部ターレットに2基のGSh-23Lを装備するよう設計されている。


title: GSh-23 (機関砲)

text: 第二世代モデルのMiG-21は、胴体下にGP-9と呼ばれるGSh-23Lと200発の弾薬を搭載するガンポッドを搭載した。しかし、後期型ではよりスリム化された半密着型装備に置き換えられた。また、この機関砲を航空機に外付けできるガンポッドがいくつか開発されている。空対空用途に1-2基のGSh-23を固定搭載し、200-400発の弾薬を持つUPK-23および、地上への機銃掃射のため0°~30°の俯角を取れるようにされたSPPU-22（これは、Su-17シリーズがよく用いた）などである。


title: 水口藩

text: 天和3年（1682年）、賤ヶ岳の七本槍の一人として知られる加藤嘉明の孫で、外様の石見吉永藩（1万石）藩主・加藤明友が祖父と自身の功により1万石の加増を受け、2万石で近江国水口城主となり立藩。水口城は造園の名手・小堀政一（遠州）の手によるものと伝わる。


title: 服部弾馬

text: 服部 弾馬（はっとり はずま、1995年2月7日 - ）は、新潟県十日町市出身の陸上競技選手。専門は中距離走・長距離走。豊川高等学校、東洋大学経済学部卒業。NTT西日本所属。同じく陸上競技選手の服部勇馬は1学年上の兄。身長175cm、体重58kg。血液型はO型。1500mと5000mの東洋大記録保持者。


title: 昆虫記

text: 『昆虫記』（こんちゅうき、フランス語：Souvenirs entomologiques、1879年 - 1907年）は、ジャン・アンリ・ファーブル（1823-1915）の代表作。世界各国で翻訳されており、日本でも『ファーブル昆虫記』として親しまれている。


title: 昆虫記

text: 日本ではファーブル昆虫記として、作者の名を冠して流布されることが多い。昆虫の習性に関する読み物として、非常に広く読まれている。この本は第1巻が1878年の出版で、以降1907年の第10巻まで出版されたものである。内容は、彼が若いときから手がけたさまざまな昆虫の習性、およびそれを知るための彼の行った研究について記した物である。ただし研究論文のような体裁はとらず、読み物的な語り口と、擬人化した表現が多い。


title: 昆虫記

text: この本は科学書ではなく、むしろ一般的な読み物として評価が高くなり、ロマン・ロランやメーテルリンクなども愛読者であったという。彼は最晩年に高い評価を得、その偉業をたたえる記念式典が1910年（第1巻発刊日を記念して4月3日）に行われたが、それらはこの著書のためである。その内容には科学的に重要なものも数多いが、彼がノーベル賞候補に上がったとき、その対象は文学賞であった。


title: 昆虫記

text: 昆虫記の内容は、主としてさまざまな昆虫の生態観察とその結果である。非常に広範囲の昆虫が扱われ、他にサソリやクモなど昆虫でないものについても少数ながら取り上げている。特にハチ類と糞虫に関するものが多い。これは彼の興味の中心であり、特に複雑で興味深い行動が見られたためであろう。しかしそれほど複雑な習性を持たない昆虫にも多く触れており、特に後半はそれが増えているのは、対象として扱って面白い昆虫が身の回りからいなくなったためとも言われる。


title: 大石駿介

text: 大石 駿介（おおいし しゅんすけ、1989年7月25日 - ）は、日本の男性キックボクサー。愛知県名古屋市出身。OISHI GYM（大石道場）所属。名古屋経済大学市邨高校卒業。東海学園大学卒業。前J-NETWORKスーパーライト級王者。


title: 大石駿介

text: 2008年4月20日、TRYOUTの合格・準合格者を中心に出場した育成大会「K-1 JAPAN TRYOUT 〜日本人戦士育成プロジェクト〜 トライアルリーグ」で石田龍也と対戦し、1-0の判定ドローとなった。6月22日、「K-1 JAPAN TRYOUT 〜日本人戦士育成プロジェクト〜」のメインイベントでヴァヒド・ロシャニと対戦し、2-0の判定勝ちを収めた。


title: 大石駿介

text: 2008年7月5日、赤坂サカス・Sacas広場で開催されたイベント「K-1 WORLD MAX & DREAM Presents AKASAKA FIGHT FESTIVAL」で、プロボクサーである高橋明とK-1ルールで対戦し、右ローキックでKO勝ちを収めた。


title: 大石駿介

text: 2010年11月8日、K-1 WORLD MAX 2010 -70kg World Championship Tournament FINALのオープニングファイトで西山誠人と対戦し、右ストレートでKO負け。初めてのKO負けとなった。


title: 空包

text: 空包は通常、発砲の音響と閃光が必要で、一方で弾丸を飛ばすと危険な場合に使用される。軍隊の演習や、礼砲・弔銃などの儀式、映画で必要とされる銃撃戦や、競技開始の信号に使われるスターティングピストル、あるいはカウボーイ乗馬射撃のようなスポーツ用途である。江戸時以前の日本においては、農作物を食害から守るために鉄砲を用いる場合、空砲の音響で害獣を追い払うものを威筒（おどしつつ）と称した。


title: 空包

text: 通常、軍隊などが自動火器を空包で使用する際には、特別な空包用アダプターを銃身の先端に装着する。これは、空包から発生する燃焼ガスを圧縮し、自動火器が継続的に作動するために十分な時間と腔圧を維持する。また空砲用アダプターは、燃え残った火薬や後述のワッズ（火薬の栓）が前方へ直接飛び散るのを防止する。


title: 空包

text: 映画における使用では、しばしば特別に設計された空包が小火器で射撃されるが、これは、実弾では安全のための許容量から充填できない火薬の分量を増強している。自動火器の場合には実銃らしく見えるよう、銃身の先端に空砲用アダプターを装着するのではなく。銃身の内腔に燃焼ガスを制御する絞りが組み込まれる。アメリカで開発されたファイブ・イン・ワン空包は、口径や薬室の寸法が異なるさまざまな銃器（西部劇でポピュラーな38-40口径および44-40口径のライフルや、38-40口径、44-40口径、そして45口径のリボルバー）で共用できるよう設計されている。また屋内や動物がいる場所での撮影には、通常よりも火薬の量を減らしたファイブ・イン・ワン空包が用いられた。


title: 空包

text: 発射体すなわち弾丸は必要ないが、弾薬装薬の燃焼による推進力が必要とされる用途向けに、特別な空包が使用された。ライフルグレネードの投射のために専用の空包がよく用いられた。とはいえ、いくつかの形式のライフルグレネードは、内部を弾丸が通過できるバレットスルー構造や、グレネード後部で弾丸を直接受け止めるバレットトラップ構造を採用しているので、専用空砲ではなく実弾を使用できるように作られていた。より大きな空包は、モスバーグM500散弾銃のライン投射キットのように、船舶などで綱を投射する銃にも用いられる。


title: 空包

text: 空包におけるリムファイア（縁打ち式）カートリッジは、通常「パワーロード」と呼ばれている。これらは、いくつかの釘打ち銃で使われており（ネイルガン）、火薬の燃焼ガスが重たいピストンを前進させて釘を叩き出す、その力は釘全体が鋼やコンクリートに埋まり込むのに十分なほどである。


title: 空包

text: いくつかの様式の早射ち大会では、特別な空包を使用する。これは、層状に緩燃性のライフル用発射薬を詰め、先端には薄く速燃性の拳銃用発射薬を詰めている。拳銃用の発射薬は緩燃性のライフル用発射薬に点火し、発砲炎は散弾銃の実包のように銃口の外へ出る。燃える火薬は完全に燃焼する前に数ヤードほど飛び散るだけであるが、これは、大会で的に使われる風船を燃えあがらせるのには十分な威力を持っている。またワックス製の弾丸は、非致死性の投射物が必要とされるこうした大会や訓練では広く使われている。


title: 空包

text: 銃殺刑においては、射撃隊のうちの一人に空包を使わせることがある。死刑執行の射撃隊にランダムに選ばれてしまった各兵士にとっては、誰か一人には空包が渡されているという事実は「自分は実弾を撃たなかったかもしれない」ということから気休めとなるかもしれないという心理的効果を狙ったものであった。この習慣は、薬莢式の武器以前にさかのぼるもので、前装式のマスケットの場合は、球状の弾丸なしで装填がなされた。しかし、実際には反動が異なることから、射手にとって空包であったか実弾であったかは明白であった。


title: 空包

text: 火薬がこぼれ出ることを防ぐために、空包にはワッズ（Wad）と呼ばれる紙、木、またはプラスチック製の栓が詰められている。このワッズは近距離では盲管銃創ないし貫通銃創を、中距離では打撲傷を負わせる。空包の射撃時には、銃口から高速で高熱の燃焼ガスも生じる。この高速の燃焼ガスは、近距離では重傷を引き起こす。


title: 空包

text: また、もし小さな異物が銃口部に付着している場合、これは重傷や致死性の傷を負わせる能力を持ち、弾丸と同程度の速度で放出される。空包はまた大きな発射音で射手や周囲の人物の聴力を損ねたり、近隣住民に迷惑をおよぼすことがある。


title: 空包

text: 的を撃つための弾丸であるワッドカッターを詰めた実包や、と呼ばれるリボルバー用の実包は、弾丸が薬莢の口から突き出ていないために空包と間違われることがある。散弾銃用のスネークショットや、ライフル銃や拳銃で防疫のネズミ駆除に使用されるラットショットは、弾丸を押さえるためにボール紙やプラスチックで栓をしているか、薬莢の前端が折り込まれたりしており、これが空包とよく類似している。


title: げっちゅ屋

text: 2006年8月に設立された商業・同人ダウンロード販売サイト。それ以前はGetchu.comの同人ダウンロードページに出店と言う形でソフトアイランド、でじこみ堂、LLパレスのダウンロード販売サイトのリンクが貼られていた。


title: 土佐ノ海敏生

text: 土佐ノ海 敏生（とさのうみ としお、本名：山本 敏生（やまもと としお）、1972年2月16日 - ）は、高知県安芸市出身で伊勢ノ海部屋に所属した元大相撲力士。現在は年寄・立川。得意手は突き・押し・右四つ・上手投げで、最高位は東関脇（1997年7月場所・同年9月場所、2004年1月場所）。安芸市立安芸中学校、高知高校、同志社大学商学部卒業。趣味は映画鑑賞、愛称は「トシオ」、好物はケーキ、星座はみずがめ座、血液型はB型、干支は子年。


title: 土佐ノ海敏生

text: 漁師の長男に生まれる。小学校の低学年の時は野球少年だったが高学年より相撲に転向する。野球部で球拾いばかりだったが、相撲部のコーチから「大きい体をしているなぁ。相撲ならすぐに試合に出られるぞ。」と言われ、翌日には廻しをつけていた。中学・高校と徐々に頭角を現し、同志社大学相撲部時代は1年生からレギュラーとなった。1992年から西日本体重別115キロ以上級・全日本体重別115キロ以上級で2年連続で優勝。同年、大学実業団対抗でも優勝。大学では歴代6位の通算15個のタイトルを獲得し、「東の尾曽（大関・武双山）、西の山本（土佐ノ海）」と並び称され、高校・大学時代を通じて良きライバルであった。真面目で温厚な人柄だが、学生時代には主審の判定への不服から、タオルを投げるパフォーマンスを演じたこともある。また学生時代は本来は押し相撲であるが、格下相手には、とりこぼしを防ぐために安全策として四つ相撲で勝負することもあった。


title: 土佐ノ海敏生

text: 学生時代には数々のタイトルを獲得し、鳴り物入りで名門部屋である伊勢ノ海部屋に入門し、1994年3月場所に幕下付出で初土俵。ちなみに四股名の「土佐ノ海」は師匠の伊勢ノ海親方が命名したもので、「土佐の太平洋のように、大きな存在となれ」という願いがあった。プロ入り当時から「将来の横綱」と注目され、期待に違わず出世。負け越し知らずで1995年7月場所に西前頭7枚目で新入幕（5月場所に西十両筆頭で14勝1敗で優勝）。新入幕での前頭7枚目という地位は、戦後2番目の大躍進である。日本相撲協会の期待の表れから、新入幕の初日にいきなり大関若乃花、2日目は横綱貴乃花と対戦（結果は2番とも土佐ノ海の負け）した。新入幕の場所で横綱と対戦した力士は、戦後では土佐ノ海を含め過去4人だけである。この場所では7勝8敗に終わり、初土俵以来初の負け越しとなった。


title: 土佐ノ海敏生

text: しかし、翌9月場所では大関貴ノ浪を破るなどの活躍で11勝4敗の成績を修め、入幕2場所目にして敢闘賞を受賞した。西前頭筆頭まで躍進し、本格的な幕内上位進出となった翌11月場所では曙、貴乃花の両横綱を立て続けに破るダブル金星で9勝をあげ、殊勲賞と技能賞を受賞。翌場所の1996年1月場所に新小結となり、この場所も勝ち越し。その後も1997年1月場所で、2横綱1大関に勝ち2回目のダブル金星で殊勲賞。さらに1997年5月場所に新関脇で10勝を挙げると共に、同年は4場所連続で三役に在位するなどして、大関候補の1人と目されるようになった。


title: 土佐ノ海敏生

text: 1998年は平幕で低迷していたが、休場明けの東前頭9枚目で迎えた11月場所に12勝3敗の成績を残し、この場所を制した琴錦と平幕同士でのデッドヒートを繰り広げた。この11月場所から翌1999年5月場所にかけては4場所連続、合計6個の金星という史上初且つ現在も歴代最高となる記録を樹立。特に1999年3月場所と5月場所は2場所連続ダブル金星（ダブル金星は4回目）であった。7月場所からは三役に復帰して11勝を挙げると共に、貴乃花に勝利したことで5場所連続での横綱戦勝利という史上2位の記録を達成。西関脇で迎えた9月場所は惜しくも1点負け越したが、西小結に下がった翌11月場所には初日から3日連続大関に勝ち6連勝し、横綱・武蔵丸にも勝って優勝争いにも加わる活躍で10勝を挙げた。以後2000年7月場所まで7場所連続で三役に在位し、更に上を期待されるも、この間に5場所連続で小結在位を記録するなど番付運の悪さに泣かされた（麒麟児…後の大麒麟、琴光喜と共に歴代1位）。2001年は平幕で低迷したが、2002年7月場所から再び三役に復帰。西小結の地位で10勝5敗の成績を残し、この場所を制した千代大海に唯一の黒星をつけると共に「千秋楽で自身の勝敗に関わらず千代大海の優勝が決定する」という他力型の条件を満たす形で敢闘賞も受賞した。


title: 土佐ノ海敏生

text: その後も三役常連として存在感を示し続けたが、上位に強いものの格下相手への取りこぼしも多いなど安定感に欠けるのは変わらず、結局大関昇進は果たせなかった。2003年11月場所では横綱武蔵丸に引退の引導を渡す通算11個目の金星（当時史上3位の記録、現在は4位）をあげたり優勝した栃東に勝つなどの活躍で二桁勝利を記録し、翌2004年1月場所を東関脇で迎えるが、この場所から3場所連続で負け越し、7月場所には自身初めて前頭2桁台まで番付を落としてしまった。しかしその場所では11番勝って格の違いを見せつけた。同年12月25日には、年寄名跡・立川を取得した。


title: 土佐ノ海敏生

text: その後少しずつ番付を戻し、2005年3月場所には2大関を破るなどの活躍で、10勝5敗の好成績をあげ、5月場所は関脇に復帰した。33歳での関脇復帰は平成に入って初めての記録であり、33歳3ヶ月の関脇は歴代10位の年長記録であった。だがその後は一転して負けがこみ、西関脇だった5月場所から2006年1月場所にかけて5場所連続負け越した。2005年は年間37勝53敗と、その年の幕内力士の中で年間最多敗となってしまう。特に2006年1月場所では東前頭14枚目で5勝10敗と負け越してしまい、翌3月場所では11年振りに十両に陥落した。関脇復帰から僅か5場所での陥落であり、衰えが顕著になっていた。かつての実績や年齢から引退の可能性を指摘する向きもあったが、1月場所千秋楽を終えた時点で、3月場所に十両に落ちても現役を続行することを明言した。


title: 土佐ノ海敏生

text: 翌3月場所では西十両筆頭で9勝6敗と勝ち越して、5月場所での返り入幕を果たした。その5月場所では、2005年3月場所以来7場所ぶりの幕内での勝ち越しを決めた。以後は幕内中、下位と十両の往復を繰り返す状況が続き、2008年9月場所までに4度の十両陥落を経験したが、いずれも翌場所は勝ち越し、1場所で幕内に復帰した。しかし、2009年3月場所に東前頭15枚目で4勝11敗と大敗し、翌5月場所に5度目の十両陥落を経験してからは十両が定位置となっていった。


title: 土佐ノ海敏生

text: 2010年7月場所で8勝7敗と勝ち越し、翌9月場所で9場所ぶりに5度目の再入幕を果たす。この場所は西十両7枚目ながらも大相撲野球賭博問題による幕内からの大量降格により異例の番付アップとなった。38歳6ヶ月での幕内復帰は寺尾の38歳0ヶ月を超え、昭和以降では当時歴代1位となる最年長記録であった。だが、その場所では西前頭16枚目で2勝13敗と大きく負け越したため翌11月場所では十両に陥落した。続く2010年11月場所では東十両8枚目で4勝11敗と大きく負け越し、次場所での幕下陥落が確定的となった。そこで、場所後の2010年12月15日に、体力の限界を理由に現役引退を表明した。引退相撲（断髪式）は、当初は2011年5月場所後に予定していたが、大相撲八百長問題の煽りを受けて延期せざるを得ず、2012年2月4日に開催した。通算金星11個は歴代4位、三賞受賞13回は同7位タイの記録である。


title: 土佐ノ海敏生

text: 現役引退後は年寄・立川を襲名して、伊勢ノ海部屋で後進の指導に当たっている。相撲協会の業務では、引退して間もない時期に発生した八百長問題の再発防止策を協議するための大相撲新生委員会に新米親方ながら所属し、その後は巡業部に所属した。2014年4月3日付の職務分掌で、主任に昇格し、審判部へ異動した。2016年3月30日付の職務分掌で、委員に昇格した。


title: 土佐ノ海敏生

text: 全盛期は立合いの馬力と突き押しを武器に、三役、幕内上位に定着して活躍。魁皇、武双山とともに御三家と称され、大関候補と目された時期もあった。全盛期の立合いの馬力は幕内で一二を争う威力を誇り、立合いでの頭からの強烈な当たりから突き押しに転じ、再度頭からぶちかます取り口である。しかし、腰高で上半身に比べ下半身が脆く、はたきや引き技に屈して前に落ちる悪癖によって負けるケースも多かった。土俵際まで追い詰めておきながら、捨て身の叩きや突き落としに屈することもしばしば見受けられた。ベテランの域に入ってからは馬力・足腰の衰えが顕著で、自分より軽い相手でも容易に押せない展開になることが増えたり自らが引き技に出る展開が増えた。副次的な手段として右四つで相撲を取ったり、頭を付けて食い下がる事もあったが、基本的には愚直に押す相撲を貫いていた。


title: 三原順

text: 。なお、デビューに至るまでの投稿歴は14回に及んだという。1975年（昭和50年）から1981年（昭和56年）にかけて、『花とゆめ』（白泉社）誌上で『はみだしっ子』（「われらはみだしっ子」、「はみだしっ子シリーズ」）を連載。4人の少年達の心の彷徨を描いた同作品は、魅力的なキャラクターと劇的なストーリー展開で人気を集め、10代の少女を中心に熱狂的な支持を受けた。


title: 三原順

text: 作品テーマは常に社会や人間を深く掘り下げ、独特の深い洞察力で言葉を尽くして描かれたネームの多い作風が特徴であり、作中に文章のみで構成されたページもある。また、執筆当時は社会にあまり広く知られていなかったトロイの木馬などのクラッキング技術や、ポートフォリオなどの金融技術、マーフィーの法則などの知識を物語の背景として入れており、徹底した調査を行ってストーリーを構成した。その一方で、『はみだしっ子番外編』『ルーとソロモン』などの作品ではコミカルな一面も見せ、「グレアムペンギン」などの愛らしいデフォルメキャラも登場させている。


title: 三原順

text: その他の代表作に、『ルーとソロモン』、『ラストショー』、『ロング アゴー』、『ムーン・ライティング』、『Sons』など。1990年代後半には多くの単行本が絶版になり、文庫が出版されていた『はみだしっ子』以外は入手困難になっていた。1999年（平成11年）以降その他の作品も文庫化され、ファン投票に基づく復刊ドットコムによる出版社との交渉によって一部の単行本も復刊された（復刊ドットコムによる復刊第一号が三原順作の絵本『かくれちゃったの、だぁれだ』である）。


title: 三原順

text: 2015年（平成27年）2月6日から、米沢嘉博記念図書館において、没後20年を機に「三原順 復活祭」開催。当初は5月31日までの予定だったが、同館始まって以来の入場者数を記録するなど、予想以上の好評を博したことから、期間は6月14日まで延長されることとなった。


title: SEKAI NO OWARI 2010-2019

text: 『SEKAI NO OWARI 2010-2019』（セカイノオワリ・ニーゼロイチゼロ・ニーゼロイチキュウ）は、2021年2月10日にトイズファクトリーから発売された日本のロックバンド・SEKAI NO OWARIの1枚目のベスト・アルバム。


title: SEKAI NO OWARI 2010-2019

text: 完全生産限定プレミアムBOXと初回限定盤、通常盤の3形態で発売された。完全生産限定プレミアムBOXには特典として、楽器紹介やデビュー前からの記録やグッズ、フライヤーの写真などが掲載され約368ページからなり、デビュー前からの歴史を追体験できる図鑑『History of SEKAI NO OWARI』と、初回限定盤と両盤共通特典としてデビュー当時の夏フェス出演時の映像や、台風18号の接近に伴い最終公演が中止になり今まで発売されず未公開だった2014年に富士急ハイランドで開催された『TOKYO FANTASY』のライブ映像、『INSOMNIA TRAIN』の未収録楽曲の映像が収録されたDVD、スペシャルコンテンツとしてデモCD（通称「白い時計のCD」）の復刻版が同梱される。


title: SEKAI NO OWARI 2010-2019

text: 当初は2020年5月27日発売予定だったが、新型コロナウイルスの感染拡大に伴い発売を延期することとなった。その後2020年5月24日に行われたLINE LIVEにて発売日を2021年初頭にすると発表。改めて2021年をメジャーデビュー10周年イヤーと位置付けるとしている。そして2020年11月24日に正式な発売日が発表された。


title: 倭大国魂神

text: 『日本書紀』の崇神天皇6年の条に登場する。宮中に天照大神と倭大国魂の二神を祭っていたが、天皇は二神の神威の強さを畏れ、宮の外で祀ることにした。天照大神は豊鍬入姫命に託して大和の笠縫邑に祭った。倭大国魂は渟名城入姫命に預けて祭らせたが、髪が落ち、体が痩せて祀ることができなかった。


title: 倭大国魂神

text: 同年8月7日、倭迹迹日百襲姫命・大水口宿禰・伊勢麻績君の夢の中に大物主神が現れ、「大田田根子命を大物主神を祀る祭主とし、倭国造の市磯長尾市（いちしのながおち）を倭大国魂神を祀る祭主とすれば、天下は平らぐ」と言った。同年11月13日、大田田根子を大物主神を祀る祭主に、長尾市を大国魂神を祀る祭主にした。


title: 倭大国魂神

text: この神の出自は書かれていない。大国主神の別名の一つに「大国魂大神」があることから、倭大国魂神は大国主神と同神とする説がある。『大倭神社注進状』では、大己貴神（大国主神）の荒魂であるとしている。また倭国造やその同族である久比岐国造の支流・青海首が祀った。しかし、本居宣長の『古事記伝』では、この神を大国主神と同一神とする説を否定している。神名から大和国の地主神とする説もある。


title: 著作権延長法

text: この立法措置により、著作権切れを間近に控えた1920年代の作品群の大多数は2010年代までその期間先延ばしされることとなったが、それらの作品で現在も購入・鑑賞・閲覧などのアクセスが可能なものは全体の1～2％に過ぎず、著作権の所在が不明な「孤立作品」を人為的に大量発生させただけだと言う批判も生まれた。


title: 著作権延長法

text: 1928年に発表された「ミッキーマウス」の著作権切れが迫っており、権利者であるウォルト・ディズニー・カンパニーのロビー活動が背景にあったと言われる。よって、この法律はディズニーに対する皮肉の意味を込め「ミッキーマウス保護法」ないし「ミッキーマウス延命法」と揶揄される。ちなみに「」や「ドナルド・ダック」といった、主要な「キャラクター名」や「作品名」（名称・図形・タイトルロゴなど）は「商標」その他の知的財産権でも保護されているため、仮に全作品の著作権が切れたとしても（「商標権」やその他知的財産権が存続するため）自由に商用目的で使えるわけではない。


title: 著作権延長法

text: パブリックドメインを目指すグループは、この法律は、アメリカ合衆国憲法第1条8節8項の「議会は、限られた期間中、作家と発明家に対して著作や発明に対する独占権を与えることができる」という規定に違反するものとして、差止訴訟を提起した。3人の市民が起こし（1999年）、様々な個人・52人の法学者・17人の経済学者・全米作家協会・インテルなどがこれを支持した。訴訟は、合衆国最高裁判所まで持ち込まれたが、評決により7対2で合憲とされ、成立が確定した（2003年2月）。


title: 著作権延長法

text: 本判決後、アメリカ合衆国通商代表部 (USTR) は各国に対して著作権の保護期間を延長するよう圧力を強めている。隣国メキシコは従来、個人の死後または法人の公表後75年であった規定を100年に延長し（これは現時点で世界最長の保護期間）、日本は2003年に映画の著作物に対して、2018年にこの他の著作物に対して保護期間を個人の死後または法人の公表後50年から70年に、オーストラリアは2004年に全ての保護期間を、個人の死後または法人の公表後70年へと延長した。一方で、アメリカ合衆国連邦政府の延長要求を拒否し、現在も個人の死後または法人の公表後50年を維持している国や地域にはカナダ・ニュージーランド・中華民国などが存在する。


title: 徳永友一

text: 2001年獨協大学法学部法律学科卒業後、総合人材サービス会社インテリジェンス（現・パーソルキャリア）に7年間勤務し、ナレッジマネジメントに従事。2002年、オリジナル作品「同棲倶楽部」が第14回フジテレビヤングシナリオ大賞最終選考対象作品に選出され、2005年にフジテレビのテレビドラマ『電車男』第6話の脚本で地上波デビューを果たす。


title: 徳川実紀

text: 『御実紀』（ごじっき）、通称『徳川実紀』（とくがわじっき）は、19世紀前半に編纂された江戸幕府の公式史書。全517巻。編集の中心人物は林述斎と成島司直であり、起稿から35年近い事業の末、天保14年12月（1844年1月から2月）に正本が完成。国史大系に収録されている。徳川実記という表記は誤りである。


title: 徳川実紀

text: 編年体の形を取り、歴代将軍の諡号を冠して、それぞれの将軍に関する記録を『東照宮御実紀』『台徳院殿御実紀』…と称する。『御実紀』というのはそれらをまとめた総称である。徳川家康から10代将軍徳川家治（天明期、1786年）までの事象を日ごとに記述している。それぞれの記録は、歴代将軍在任時の出来事を日付順にまとめた本編と、その将軍にまつわる逸話を集めた附録からなっている。全体の凡例にあたる『御実紀成書例』によれば、その体裁は和漢の実録（帝王の一代記）を参考にしており、具体的には六国史の第五『日本文徳天皇実録』と第六『日本三代実録』、中国唐代の『順宗実録』および明・清朝の実録などを範としているという。林述斎と成島司直は若年寄堀田正敦への書状に、「実録」は和漢でも天子にのみ用いられる用語であるから、天皇を憚って「御実紀」とした旨を述べている。


title: 徳川実紀

text: 徳川実紀の記事は、幕府の日記を基礎として記述されているが、明暦の大火による各種史料の焼失など、開府から実紀の編纂が開始されるまでの長年の間に散逸が見られる。日記の欠落した期間は、別の史料を寄せ集めて記載した旨が、編者の註として記されている。記事の利用にあたっては、文中に記された出典の史料名に留意すべきである。前述のように史料的制約はあるが、本文は、史料の原文を余り崩さないようにしつつも、簡にして要を得た流麗な平仮名交り文で統一され、司直の編集手腕そのものは評価が高い。


title: 徳川実紀

text: 稿本、正本、副本、日光東照宮奉納献上本の四種がある。稿本は静嘉堂文庫所蔵。正本は内閣文庫にあるものの、一部の巻が散逸している。副本は正本に比べて出典注記が細かく国史大系の底本としても用いられたが、1923年の関東大震災により貴族院図書室内で焼失した。日光東照宮奉納献上本は完本である。


title: 徳川実紀

text: 寛政11年（1799年）に大学頭林述斎が公式史書の編纂を建議、享和元年（1801年から1802年）に正式に決定した。総括は述斎だが、編集主任として実務にあたったのは奥儒者成島司直（なるしま もとなお、柳北の祖父）であり、はじめ御実紀調所（編集所）も司直の邸宅に置かれた。司直配下の編集者は御徒（下級武士）から石原多助、岸本寛蔵、桜井庄五郎、荻野八百吉らが参加し、後に黒沢新八郎、中村伝之助、小川留三郎、小林鉄之助らが増員された。司直の子である筑山は副本作成に関わり、孫である柳北は訂正に参加している。


title: 徳川実紀

text: 文化6年（1809年）2月起稿。天保12年7月14日（1841年8月30日）、発起人・監修者である述斎が死去した。さらに正本完成の直前である天保14年（1843年）10月24日、主幹の司直が突然御役御免隠居謹慎を命じられ、子の筑山も連座して解任されるというトラブルに見舞われる。解任の理由は不明だが、司直がその才気から将軍家慶の寵愛を受け学者なのにたびたび政治に口を出すために恨まれたからだという説、同時期の老中首座水野忠邦失脚と関連があるという説がある。司直罷免により、御実紀調所は昌平坂学問所に移る。天保14年12月（1844年1月から2月）に正本が完成し12代徳川家慶に献上、嘉永2年（1849年）11月に副本が完成（副本完成の功績で筑山は賞賜され、名誉回復）、安政4年（1857年）4月に日光東照宮奉納献上本の浄書完成、12月（1858年）に献納。


title: 徳川実紀

text: 巻頭に成書例を置き、編纂方針と凡例を記している。各代の記録と附録の巻数は以下の通りである。なお「東照宮御実紀」の巻数が少ないのは、より詳細な史料集である『朝野旧聞裒藁』が同時期に編纂されているためである。


title: 神崎かおり

text: そんな中、15歳の時にスカウトされ、2010年、グラビアアイドルとしてデビュー。10月にはファーストDVD「Doki! doki!」をリリースしたが、ソフマップでのデビューイベントでの写真うつりの悪さから、匿名掲示板でバッシングを受けた。


title: 神崎かおり

text: 同年6月1日、ニコニコ生放送の番組にて、妊娠7か月であることを発表。お腹の子の父親は一般人で、相手の家庭環境を考慮して入籍はしない考え。このことを受け、グラビアアイドルやAV女優としての活動はしばらく休止する。


title: 三国志演義の成立史

text: 三国志演義の成立史（さんごくしえんぎのせいりつし）では、中国明代に成立した長編小説で四大奇書の一つ『三国志演義』の成立過程について概説する。『三国志演義』は、後漢末期の混乱から魏・蜀・呉の三国が鼎立し、晋によって再び統一されるまでの約1世紀にわたる治乱の歴史を描いた通俗小説である。3世紀末に成立した歴史書『三国志』以降、南宋代の都市で語られた講談までの間に培われた逸話群が、元代に刊本『三国志平話』としてまとめられ、さらに元の雑劇（元曲）の要素を吸収しつつ、明代に作品として完成した。そのため、部分的に白話（口語）文体を用いた文言小説となっている。作者は一般的に羅貫中と言われるが、定かではない（後述）。現存する最古の刊本は、1522年刊と思われる『三国志通俗演義』（嘉靖本）である。16世紀から17世紀にかけて隆盛を迎える通俗白話小説の元祖となった。


title: 三国志演義の成立史

text: 『三国志演義』は、実際の歴史を題材として描いた講史小説である。184年に起きた黄巾の乱を契機に漢の世が乱れ、董卓・呂布・曹操・袁紹・孫策ら群雄の攻防が行われた結果、曹丕の魏、劉備の蜀、孫権の呉の3つの国家が鼎立。本来1人しかいない皇帝が同時に3人存在する異常事態となった。その後、魏が蜀を滅ぼした後に晋に代わられ、280年晋が呉を倒して再び国家統一ができるまでの約100年の歴史をその対象とする。史書に書かれた実際の事件だけでなく、時代を彩る英雄達の様々な逸話がちりばめられており、清代中期の学者章学誠（1738年 - 1801年）は、著書『丙辰札記』の中で、『演義』の構成を「七分実事、三分虚構」と評している。


title: 三国志演義の成立史

text: 『三国志演義』（以下、『演義』と略称）という書名は、史書三国志の義を敷衍するという意味である。その義とは「劉備が建てた蜀こそが漢を受け継いだ正統王朝である」とする蜀漢正統論を意味する（漢の皇室と同姓の劉備は、前漢の景帝の子孫を称しており、漢から魏への王朝交代に際し、漢を継承するとして建国した）。3世紀末に歴史書として書かれた『三国志』は魏を正統としていたが、1200年後に小説として完成するまで、物語が形成される過程の一貫した流れは、蜀漢正統論の浸透と、それに伴う関羽・諸葛亮の神格化、および曹操の奸雄化であった。以下『演義』が成立するまでの過程を概観する。


title: 三国志演義の成立史

text: 正史『三国志』（以下、正史）65巻は、三国時代の当事者だった蜀出身の晋の史官陳寿（字は承祚。233年 - 297年）による歴史書で、『魏書』30巻『蜀書』15巻『呉書』20巻の3書から成る。『史記』以来のスタイルである紀伝体で叙述されているものの、必須要素である紀（本紀=皇帝ごとの年代記）は『魏書』にしか存在せず『蜀書』『呉書』には伝（列伝=重要人物の伝記）しかない。つまりこれら3書は初めからセットとして作成されたことが伺え、あわせて「三『国志』」と称された。『華陽国志』陳寿伝によれば、晋が呉を滅ぼした（280年）直後に完成したとある。本来は陳寿の私撰として編纂されたが、唐代に編纂された『隋書』経籍志以降、同時期の歴史を扱った類書とともに正史の類に編入され、その後、他書を次第に駆逐していった。なお陳寿の他の著書としては他に『古国志』『益州耆旧伝』などがあるが、現存していない。


title: 三国志演義の成立史

text: 蜀漢滅亡後、晋に仕えた陳寿は表向き、漢-魏-晋を正統な後継王朝とし『魏書』のみに「紀」を設けた。中華皇帝は同時に2人以上存在できないという建前の下、魏の文帝は漢の献帝から禅譲を受け、晋の武帝は魏の元帝から禅譲を受けて成立した王朝であるから、これは当然のことである。君主の死亡記事でも、魏の基礎を築いた曹操には、皇帝に対して用いられる「崩」の字を使用している。これに対し、陳寿が以前仕えた蜀漢もまた漢の皇室の血を引くと称する劉備が建国した王朝であり、劉備の死に対して陳寿は「殂」という特別な字を用いている。「殂」は『書経』で堯の死去に用いられている字であり、陳寿が劉備を堯の子孫、すなわち漢の後継者であることを仄めかしているようにも受け取れる。これに対し呉の孫権の死去は「薨」であり、『春秋』の義例では諸侯の死去に用いる字とされているように、皇帝として扱っていない。また、晋を建国した司馬一族によって殺害された魏の4代皇帝曹髦（高貴郷公）の死に関しては「卒」という一般人にも用いられる字を使い、殺害された詳細を省いて筆を曲げている。陳寿はこのように死去の際に用いる字を変えることによって、言外に英雄の序列を示唆する手法をとっている。


title: 三国志演義の成立史

text: また本文における呼び名も、曹操に対しては初め「太祖」と表記し、その後の出世にあわせて「公」「王」などと表記し、曹丕も「王」「帝」と表記している。それに対し劉備には蜀書で「先主」、劉禅は「後主」と、「帝」の字を回避しながらも、敬意のある表現を用いている（魏書や呉書に登場した際は「備」とも書かれる）。一方、呉の君主に対しては「権」などと呼び捨てである。


title: 三国志演義の成立史

text: このように陳寿は、相当の配慮を行いながらも、自らの出身である蜀に出来うる限りの敬意を織り込めつつ、表向きは晋王朝=司馬氏やその前身たる魏王朝=曹氏を正統とする史書としたのである。陳寿の隠された蜀びいきは、蜀書の掉尾となる楊戯伝に置かれた『季漢輔臣賛』という書物の引用にも見られる。「季」は末子を表す字であり「季漢」とは漢王朝を最後に受け継いだものの謂である。このように「春秋の微意」（明確に書かずに仄めかす文法）で書かれた陳寿の蜀びいきは、後に形成される蜀漢正統論に影響を与えることとなる。


title: 三国志演義の成立史

text: 陳寿の正史は、戦乱期の限りある史料の中から信憑性の高いもののみ選んで編纂したこともあり、歴史書として高い評価を得たが、一方で他の史書に比べて、記述が簡潔に過ぎるとの指摘もあった。そこで劉宋の文帝（424年 - 453年）の命を受けた裴松之（372年 - 451年）は、429年（元嘉6年）にそれまでに流布していた三国時代を扱う史書を多く集め、それらの記事を『三国志』の注釈として挿入した。これらは「裴松之注（略して裴注）」と呼ばれ、今日『三国志』は裴注も挿入された形で刊行されることが普通である。裴松之は陳寿の『三国志』を「近世の嘉史」と賞賛しており、原文を尊重した上で主観を廃し、陳寿の本文と同じ事件を扱っている他の史料を注釈として併記し、論評を加えることで、読者に是非の判断をゆだねる形式をとっており、後世の研究者にとっては非常に役立つ注となっている。裴松之が参照・挿入した文献は210種にもおよび、高官が編纂した史書もあれば、噂レベルの雑説を拾った逸話集もあるなど玉石混淆である。この結果、裴注の分量は本文の文字量に匹敵するほどになっている。たとえば蜀書趙雲伝は、陳寿の元の記述ではわずか246文字しかないが、趙雲伝につけられた裴注の『趙雲別伝』は1096字と4倍の分量となっている。この別伝という史伝形式は、当時貴族の子弟が初官として就任する著作郎という職に対し、課題として執筆が命じられたもので信憑性は著しく低い。しかしこのような書も参照が容易となったことで、後世の趙雲像に影響を与えていくこととなる。なお、裴松之は、その引用先の信憑の度合いをランク付けする配慮を行なっており、この点でも読者の判断を尊重する方針を採っている。


title: 三国志演義の成立史

text: 三国時代終結から150年後に生きた裴松之には、陳寿が置かれていた立場上の制約も無かったため、必ずしも魏を正統とする史料ばかりでなく、呉・蜀の立場から書かれた史書も多く引用している。たとえば裴注に多く引かれる習鑿歯の『漢晋春秋』は、後漢-蜀漢-晋の流れを正統としており、陳寿の正史とは立場を異にしている。習鑿歯は「周瑜・魯粛を卑しめて諸葛亮を評価する論」（『太平御覧』）を述べ、劉備・諸葛亮の正統性を高らかに宣言した人物である。


title: 三国志演義の成立史

text: 唐代に成立した正史『宋書』「楽志」には、歴代王朝の兵士の士気高揚と慰安を兼ねた軍楽である鼓吹曲が収められている。その中に三国時代の国の成り立ちを歌った軍歌も残されている。魏の鼓吹曲は繆襲作の12篇、呉は韋昭作12篇、晋は傅玄作の22篇が載せられ、それぞれの立場から見た国家形成史が歌われている（なお蜀のものは散佚したか、あるいは漢の後継国家として漢の鼓吹曲が用いられたためか、伝わっていない）。これら鼓吹曲はごく簡略とはいえ、散在する紀伝体の逸話と異なり、時系列にそったストーリーとして作られていたという意味で、『演義』物語への形成過程として重要である。作者の3人は、ともに各国の歴史書編纂事業に関わったことのある人物であり、鼓吹曲という形でそれぞれの国の正統性を宣伝する目的もあったと思われる。


title: 三国志演義の成立史

text: 唐代に入ると、寺院の俗講で三国物語が語られるようになる。俗講とは僧侶が仏教講話を行う際に、聴衆の興味を引きつけるために語られた唱道文芸である。難解な経文の意義を無学な民衆にも分かるように平易な言葉で説いたもので、それをテキスト化したものを「変文」という。唐から五代・北宋の時代に盛んとなったがその後存在が忘れられ、1907年に敦煌から出土した敦煌文献の中から写本が発見されたことで、再び知られるようになった。変文の文体は、韻文（七言絶句が多い）と散文が交互に現れるという、それまでの中国文芸には無かった特徴を持ち、インドの仏典からの影響が指摘されている。韻文・散文の混在は、語るだけでなく唱歌として聞かせることで、教養に乏しい聴衆への理解を助けるための工夫と思われる。この形式が宋代以降の講談にも受け継がれ、やがて『平話』や『演義』の文中に盛んに詩詞が挿入されることとなる。敦煌変文の中には三国時代の説話は見つかっていないが、俗講の中で語られた三国物語は大覚和尚『四分律行事鈔批』（714年）の註釈にも残されている。内容は史実とかけ離れた部分も多く、諸葛孔明が死後に一袋の土を足下に置き鏡で顔を照らすと、魏の占い師が孔明はまだ生きていると判断し、一月攻められなかったとするなど、孔明が全能の魔術師として扱われ始めている。


title: 三国志演義の成立史

text: 唐末の詩人李商隠が自分の子について詠んだ「驕児詩」（驕児はやんちゃな子供の意）に、「或いは張飛の胡（ひげ）をあざけり、或いは鄧艾の吃りを笑う」という文章があり、この時期にはすでに、子供たちまで張飛や鄧艾など三国の英雄を、その特徴とともに知っていたことが分かる。また唐を代表する詩人杜甫は、三国時代蜀と敵対した魏・晋の将軍杜預の子孫であるが、「蜀相」「詠懐古跡五首」など、諸葛孔明を悼み称える詩を詠んでおり、蜀漢正統論が受容されつつあったことを物語る。なおこの2つの詩は、後に毛宗崗が『演義』にも採り入れている。


title: 三国志演義の成立史

text: 宋代は都市の経済や文化が大いに発展し、特に北宋の首都開封や南宋の首都杭州（臨安）の瓦市（盛り場）では、勾欄と呼ばれる寄席・見せ物小屋で、様々な講談（説話）が語られた。中でも特に「説三分」と呼ばれる三国ものが人気であり、当時の開封の盛況を記した『東京夢華録』には「説三分」専門の講釈師として「霍四究」などの名が書き留められている。北宋末を舞台にした小説『水滸伝』でも、李逵・燕青ら登場人物が開封に上京した際、勾欄で三国語りを聞く場面がある。講談には何日にも分けて興行される長篇ストーリーもあり、客の興味を引きつけるため、話が盛り上がる場面で「続きはまたの日に」と終了して、翌日以降に再び聞きに来させる手法が用いられた。この手法は後に『演義』毛宗崗本の文章で復活し、各回（章）の末尾に次回を期待させる「且聴下文分解（次回に続く）」などの文句が埋め込まれた。


title: 三国志演義の成立史

text: 赤壁の戦いについて詠んだ『赤壁賦』で有名な詩人・蘇東坡は『東坡志林』の中で「子供たちがうるさい時は銭を与えて講釈師を呼び、座らせて三国の物語を聞かせると、劉備が負けたと聞いて涙を流し、曹操が負けたと聞くや大喜びする」と記している。当時三国志物語が話芸の題材としてポピュラーであったこと、三国を語る芸人が多くいたこと、劉備が善玉で曹操が悪玉という評価が定まっていたことなどがうかがえる。


title: 三国志演義の成立史

text: 庶民レベルでの説三分の隆盛と並行して、知識人の間でも宋代には三国時代の正統論について興味深い動きが見られた。当時、三国のどの国が正統かを論ずる正閏論が盛んとなる。碩学として知られた北宋の司馬光は編年体の史書『資治通鑑』（以下、『通鑑』）において魏正統論の立場で叙述した。欧陽脩（『明正統論』）・蘇東坡（『正統弁論』）らも同様である。しかし南宋時代の朱熹（朱子）は『資治通鑑綱目』（以下、『綱目』）において司馬光を激しく批判。三国時代の記述に魏ではなく蜀の年号を用いるなど、蜀を正統王朝と見なし、特に諸葛亮を「義によって国家形成を目指した唯一の人物」と礼賛した。それ以前に蜀正統論を強烈に主張していたのは東晋の習鑿歯であるが、漢人知識層にとって東晋や南宋は、ともに異民族に華北を奪われ江南に後退を余儀なくされた屈辱の時代であり、それゆえ類似した状況にあった蜀への共感が高まったとの指摘がある。朱子の理論を基盤とする朱子学（宋学）は明代に至り、国家公認の学問となった。すなわち『演義』が完成した時代には、朱子の歴史観（=蜀漢正統論）は公式なものとなっていたのである。


title: 三国志演義の成立史

text: 『通鑑』と『綱目』は歴史観のみならず、『演義』の文章にも大きな影響を与えている。『通鑑』は正史をはじめとした様々な史書から抜き書きし、編年体の体裁にまとめた書物であり、『綱目』はさらにそれをダイジェスト化した書である。そのため、歴史の流れを把握する上で、重要人物の記載が各伝に散らばっている正史（『後漢書』『三国志』『晋書』）を直に読むより、はるかに参照しやすくなっている。『演義』の作者・校訂者は、直接正史を参照する以外にも、『通鑑』や『綱目』を参考にして書いたとみられる箇所が散見される。また朱熹と同時代の学者で『近思録』の共著者でもある呂祖謙が記した正史のダイジェストである『十七史詳節』も参照に便利であったと思われ、『演義』刊本の中には、董卓が死亡した箇所の論賛などに「已上、詳節に見ゆ」と『十七史詳節』からの引用を明記してあるものもある。


title: 三国志演義の成立史

text: 元代（1271年 - 1368年）になると、講談で語られてきた三国物語の台本に挿絵をつけて読みやすくした書『三国志平話』が登場する。またこの時代に大きく発展した雑劇（元曲）においても、三国時代を題材としたものが多く演じられるようになり、物語や人物の造形にふくらみが増していく。


title: 三国志演義の成立史

text: 元代は演劇が非常に発達した時代であり、続く明代前期にかけて、三国説話を題材とした劇も多数演じられた。元雑劇は白（セリフ）と唱（うた）から構成され、明代に成立した『脈望館鈔校本古今雑劇』『元曲選』などに多くの作品が収められている。史実に基づく話もあるものの、全体的に筋は荒唐無稽で、張飛が大活躍する物語が多い。次いで関羽が活躍するものが目立つ。言葉遊びや登場人物同士の掛け合いなど舞台ならではの要素も多く、『三国志平話』や『演義』に引き継がれなかった独自のストーリーを持つものも少なくない。また講談を聞くだけでは想像するしかなかった英雄達の容姿や服装・武器などが、演劇では目に見える形で表現されており、それぞれの人物のイメージとして定着していく。


title: 三国志演義の成立史

text: 元代に成立した『三国志平話』（以下、『平話』）は、講談（説三分）の種本を文章化し挿絵を加えたもので、『演義』成立過程において、非常に重要な役割を果たした作品である。現存最古のテキストは、至治年間（1321年 - 1323年）に福建省建安の書肆虞氏が刊行した『至治新刊全相平話三国志』である（日本の国立公文書館（内閣文庫）が所蔵）。「全相」とは全ページの上段に場面説明の絵が挿入されていることを表し、「平話」とは評話、すなわち長篇の歴史物語を指す語である。ページの上部三分の一程度に挿絵が描かれ、下部の三分の二が文章という体裁をとる。ほぼ同内容の『至元新刊全相三分事略』という書も存在し（日本の天理図書館が所蔵）、同版異刻と思われるが、どちらが早く刊行されたかについては諸説ある。この『三分事略』の方は全69葉のうち8葉が失われており、ここでは至治平話について記載する。


title: 三国志演義の成立史

text: これまでの紀伝体史書や『世説新語』・説三分の逸話群が、人物ごとにバラバラで相互のつながりがほとんど無かったのに対し、『平話』は、後漢末から三国の興亡に至る顛末を一連のストーリーにまとめ上げた最初の作品であり、『演義』の成立史の上で非常に重要な位置を占める。


title: 三国志演義の成立史

text: 『平話』では張飛の大活躍が目立ち、特に上巻・中巻では主人公と言っても過言ではない。文中、劉備が「徳公」「玄徳」、関羽が「関公」と呼ばれるのに対し、張飛のみ「飛」と名で呼ばれ、親近感を与えている。序盤の三傑邂逅の場面も、張飛が関羽に話しかけることからストーリーが始まっており、彼が主人公格であることを暗示している（同じ場面が『演義』では劉備視点に変わる）。


title: 三国志演義の成立史

text: すなわち物語の全体構図を復讐劇に仕立てたもので、仏教的な因果応報思想の影響が強い。この冥界裁判の話は元代にはよく知られていたようで、似たような話が同じ平話シリーズである『新編五代史平話』の中の「梁史平話」上巻にも現れている。そこでは英布の代わりに陳豨が登場して劉備に転生し、彭越が孫権に転生している。また呂后や司馬仲相が登場していないことから、こちらの方がより原型の話に近いと見られる。物語を収束させる人物として、三国を統一した司馬氏にあたるキャラクターが要求されたが、高祖の時代には該当する武将がいないため、新たに司馬仲相という人物が創作されたと思われる。


title: 三国志演義の成立史

text: このように『平話』は、小説としては荒削りであったものの、漢末の混乱から三国の攻防に至る全体のストーリーラインはすでに『演義』と概ね同様だった。『西遊記』説話の古い内容を伝える『大唐三蔵取経詩話』や、『水滸伝』の元となった『大宋宣和遺事』が、現行の小説ではほぼ話の原型を留めていないのに対し、『平話』から『演義』に受け継がれている要素は非常に多く、元代における『平話』の成立が、『演義』形成過程の一画期となったことは間違いない。


title: 三国志演義の成立史

text: 現存する『演義』の刊本の種類によっては、中盤もしくは後半で関索なる人物が突然登場するものがある。この人物は関羽の子だとするが、関羽の子として史書には載るのは関平（『演義』では養子とする）や関興のみであり、関索はいずれの史書にも見あたらない架空の人物である（後述）。


title: 三国志演義の成立史

text: 関索が登場する刊本も、その登場箇所には全く異なる2種類の系統がある。一つは関索を関羽の第三子とするもので、関羽死後の諸葛孔明による南蛮征伐中に、突然登場して自らの生い立ちを語り、たいした活躍もなく、いつの間にか物語から消えてしまう。この系統では父関羽と同時には登場しない。もう一つは荊州攻略中の関羽の下に、花関索という若者が現れ、生い立ちをやや詳しく語る。その後、花関索は孔明の入蜀に従軍して活躍するが、後に関興が「兄が雲南で病死した」と語る形で物語から退場する。こちらの系統では関興が兄と呼ぶので関羽の第二子ということになる。なぜこのように異なる2系統の関索が登場するのか、『平話』や雑劇にもほとんど関索が登場していないため、長らく謎の人物となっていた。


title: 三国志演義の成立史

text: ところが1967年上海市嘉定区の明代の墳墓から、成化年間（1465年 - 1487年）に北平（現北京市）の永順堂という書店が刊行した『花関索伝』という書物が発掘されたことで、元・明代に流布していた関索伝説の全貌が明らかとなった。『花関索伝』は『平話』を上回る荒唐無稽な物語であり、劉備はもちろん諸葛亮や張飛、父である関羽すら押しのけ、ひたすら関索（花関索）のみが大活躍する小説である。入蜀や荊州争奪など三国説話に基づく話もあるが、人物関係や事件の順番などについては『平話』以上にでたらめで、中には『水滸伝』のような盗賊や『西遊記』で現れるような妖怪まで登場する。『平話』と同様、上図下文小説の体裁をとっており、中には『平話』と同じ絵柄の挿絵もある。


title: 三国志演義の成立史

text: 関索説話は『演義』の形成とは別に発展したらしいが、『演義』成立後に様々な書店や編者の手で物語に挿入されたため、異なる系統の関索像が取り込まれることとなった。近年では逆に、関索物語の有無や内容によって、各刊本の系統関係が推測されるようになった（後述）。


title: 三国志演義の成立史

text: 明代（1368年 - 1644年）に入ると、従前の三国物語が、いよいよ『演義』という小説として完成する。14世紀後半には原「三国演義」ともいうべき書物が成立。その後抄本として書写で流布し、16世紀の出版文化の隆盛とともに様々な刊本が登場した。その動きは清代（1644年 - 1912年）に入り、決定版となる毛宗崗本の出版の後まで続く。


title: 三国志演義の成立史

text: 今日、一般的に『演義』の作者とされるのは羅貫中という人物である。現存する各種刊本に「羅貫中編」と記されるものが多いことが理由である。「編」という字からも分かる通り、『演義』を一から著した作者というより、荒削りな『平話』の物語を史書等を用いてストーリーを補正し、黄巾の乱から三国の統一につながる一連の大河小説として完成させた、最終編者としての役割が想定されている。ただし、本当に最終編集が羅貫中なのかどうか、確証は全くない。


title: 三国志演義の成立史

text: というのも羅貫中自体は、経歴がほとんど不詳な人物であり、元末明初（14世紀半ば）に生きた人ということ以外、確かなことは全く分からない為である。清代の俗説では、元末の軍閥張士誠に仕えたとされ、『演義』の赤壁の戦いの描写は、朱元璋と陳友諒との間で行われた鄱陽湖の戦いをモデルに書かれたと言われることもあるが、何ら証拠はない。


title: 三国志演義の成立史

text: 賈仲名の『録鬼簿続編』（雑劇作者の列伝）には、羅貫中は太原（現山西省）の人で「湖海散人」と称していたこと、楽府や戯曲を書いていたこと、賈仲名は至正甲辰（1364年）に最後に会ったことが記されている。作品としては「風雲会」「連環諫」「蜚虎子」等があったらしいが、「風雲会」（宋太祖の出世物語）以外は散佚している。ここで重要なのは賈仲名が、羅貫中の作品として『三国志演義』等の小説を一切記していないことである。最も著名な小説を代表作として挙げていないというのは考えづらく、『録鬼簿続編』が言う「羅貫中」が果たして『演義』の編者とされる人物と同一なのかは疑わしい。同姓同名の別人という可能性もある。