title: ジョー・スミス・ジュニア

text: 2022年1月15日、ニューヨーク州ベローナのチューニング・ストーン・リゾート＆カジノで、カラム・ジョンソンと対戦が決定していたが試合の10日前にジョンソンが新型コロナウイルスに感染ししたために代役としてスティーブ・ジェフラードと対戦し、9回37秒TKO勝ちを収め初防衛に成功した。


title: クロスカッティング

text: クロスカッティング (cross-cutting) は、異なる場所で同時に起きている2つ以上のシーンについて、それぞれのショットを交互に繋ぐことにより、臨場感や緊張感などの演出効果をもたらす映画のモンタージュ手法である。並行モンタージュともいう。D・W・グリフィスの『國民の創生』、フランシス・フォード・コッポラの『ゴッドファーザー』の暗殺場面などでこの技法が用いられている。


title: クロスカッティング

text: 異なる時間に起こった複数の出来事を意味的な連続性で交互に繋いだものはパラレル編集と呼ばれ、『イントレランス』（1916年）では、異なった時代と場所で起こる4つの物語が、不寛容という共通のテーマで交互に描かれていくという斬新な演出がとられている。


title: クロスカッティング

text: 映画史においては、1903年のアメリカ映画『大列車強盗』で初めてクロスカッティングが使われたとされるが、『大列車強盗』は全14シーンで構成され、当時の映画では典型的なワンシーンワンショットで撮影された作品である。しかし、クロスカッティングはショットとショットを交互に繋ぐものであり、『大列車強盗』は初めてこの技法を用いたとは言えない。ただ、2つのシーンを並列的に描いている場面があり、初めて並列編集で描かれた作品であることには変わりない。


title: クロスカッティング

text: カットバック (cutaway / cutback) は、2つ以上のショットを交互に切り返すモンタージュ手法。カットバックは場面Aと場面Bを時間の連続性を持って繋ぐものであり、場面Aと場面Bを並列的に繋ぐクロスカッティングとは意味が異なる。


title: クロスカッティング

text: フラッシュバック (flashback) は、物語の進行中に過去の場面を組み入れるモンタージュ手法。オーソン・ウェルズの『市民ケーン』で使われたのが有名であり、黒澤明の『生きる』の死んだ主人公のお通夜の場面などでも用いられている。反対に、未来の出来事を物語の進行中に組み入れて現出させるモンタージュ手法をフラッシュフォワード (Flashforward) とよぶ。また、複数の短いショットを繋げて視覚的効果をもたらす編集技法もフラッシュバックと呼ばれる。アベル・ガンスの『鉄路の白薔薇』で効果的に使われ、日本映画界でも伊藤大輔らがこの技法を駆使した。


title: ミー・アンド・マイガール

text: 1937年にイギリス、ロンドンで初演され、『マイ・フェア・レディ』の男性版とも言われるミュージカル。因みに、名前のみ出てくるが、『マイ・フェア・レディ』の主人公ともいえる「ヒギンズ教授」がサリーを一人前のレディにしたという設定になっている。イギリスのミュージックホールの音楽をベースにしたテンポの良い音楽、小気味よいタップダンス、出演者が客席で歌い踊る場面などで構成された娯楽作品。


title: ミー・アンド・マイガール

text: コメディアンのルピノ・レインに当て書きされたとされ、初演ではルピノ自身が主役のビルを演じ、その体当たり演技が評判となりロングラン公演となった。ルピノは1937年の初演をはじめ、1941年、1945年、1949年と再演版でもビル役を務めている。


title: ミー・アンド・マイガール

text: 由緒正しい名門貴族ヘアフォード伯爵家では跡継ぎを残さないまま当主が亡くなり、伯爵家の後継者選びが問題となっていた。当主の遺言は、若い頃のあやまちで出来た一人息子ウィリアム（通称ビル）の行方を捜し出し、彼が貴族に相応しい人物ならば爵位と全財産を継がせ、そうでなければ年金を受け取らせて隠居させるというものだった。


title: ミー・アンド・マイガール

text: この問題を話し合う為に、親戚一同（当主の妹・公爵夫人マリア、その姪ジャッキー、公爵夫人の甥ジェラルド、親族のバターズビー卿、バターズビー夫人、ジャスパー・トリング卿、そして後見人の男爵ジョン卿）が伯爵邸に集まる。


title: ミー・アンド・マイガール

text: だが、パーチェスター弁護士が見つけてきたビルはロンドンの下町・ランベスで育った無教養で品のないがさつな青年だった。ジョン卿はビルを認めないが、遺言執行人の公爵夫人マリアはビルを紳士に仕立てるべく厳しい後継ぎ教育を施す。


title: ミー・アンド・マイガール

text: ヘアフォード家の爵位と財産が転がり込むものと思っていたジャッキーは、あっさりと遊び者のジェラルドを見限り、色仕掛けでビルに迫る。ところが、ビルには同じくランベス育ちの恋人サリーがいて、一途な愛を貫くビルはジャッキーに容易になびかない。


title: ミー・アンド・マイガール

text: 一方、サリーは下町出身で貴族に求められる礼儀作法がなっていないことから、ビルとの関係をマリアに認めてもらえない。マリアのスパルタ教育で日に日に貴族らしくなっていくビルの姿を見て、サリーは不釣り合いな自分から身を引こうと決心、ビルに恥をかかせて嫌われるように仕向け、ランベスに帰ってしまう。そんな彼女に、ジョン卿はある取引を持ちかける……。


title: 高橋のぼる

text: 楳図かずおのアシスタントをつとめた後、1988年に『ビッグコミックオリジナル増刊』（小学館）掲載の『強引（ゴーイング）'マイウェイ』でデビューする。主に青年漫画雑誌で活動する。初の単行本となったのは『恋するもも』である。


title: 高橋のぼる

text: 凄腕整体師を描いた『健康師ダン』が1998年にVシネマ化されている。また、非合法カジノでのギャンブルを描いた『リーマンギャンブラーマウス』は、ヒロインである「インドまぐろ子」の女体盛りシーンがたびたび登場することから、ウェブサイトの私的なレビューなどでは「女体盛り漫画」との評価を受けることもある。


title: 高橋のぼる

text: 2005年8月より『土竜の唄』を『週刊ヤングサンデー』にて連載、2008年に同誌が休刊となった後は『ビッグコミックスピリッツ』に移籍して連載中。同作は2014年に第59回小学館漫画賞一般向け部門を受賞。さらに2014年、2016年、2021年に実写映画化されている。また同作品の外伝として、2013年8月より『土竜の唄外伝 狂蝶の舞』を『月刊!スピリッツ』にて2017年2月まで連載。


title: 高橋のぼる

text: 2017年4月15日から「がんばれクマモト！マンガよせがきトレイン」が南阿蘇鉄道で運行。「『熊本復興の助けになりたい』という趣旨に賛同した小学館の漫画家」のひとりとして、高橋も参加。同年7月、『ビッグコミック』にて中国史劇『劉邦』を連載開始。


title: 高橋のぼる

text: 2018年4月より高橋が原作を務める『鉄の警察』が『月刊!スピリッツ』にて連載開始。「熱き鉄道警察ドラマ」が描かれており、作画は黒江ゆきが担当している。同年9月28日から開催されたゲーム「モンスターストライク」のイベント「モンスターストライク展」にて、アーティストの一員として高橋も参加。


title: 高橋のぼる

text: 2019年に創刊40周年を迎えた『週刊ヤングジャンプ』が、それを記念して2020年1月に「賞金総額最大1億円40漫画賞」を創設。高橋が審査員のひとりとして選ばれた。2019年と2020年に『グランドジャンプむちゃ』と『グランドジャンプ』に掲載された読み切り『最強の弁護士』が、2020年8月より『グランドジャンプ』で連載化されている。


title: 朱標

text: 朱標の早世は、父による粛清を加速させた上に、靖難の変の原因の一つになるなど、数々の悲劇を生み出す原因となった。永楽帝が帝位につくと、懿文太子に追降した。後に、弘光帝が南明の皇帝に即位すると、孝康皇帝の諡号が復されあらためて追尊された。


title: 小川駅 (東京都)

text: 島式ホーム2面4線の地上駅。橋上駅舎。国分寺線と拝島線の列車を相互に同一ホーム上で乗り継ぐことができ、非常に便利な構造となっている。ホームは拝島線の長編成化のために1988年（昭和63年）に改築されており、その際に橋上駅舎も改修されている。


title: 小川駅 (東京都)

text: 改札口は2階部分にある。エレベーターはブリヂストンなどの協力を得て、西武鉄道の駅の中でも比較的早くに整備された。当駅周辺に福祉施設や病院が多い事などが考慮されたと思われる。また、エレベーター専用の改札口も設置されている。


title: 葛巻町

text: 太平洋側気候のうち、亜寒帯湿潤気候である三陸・常磐型に属する。北上山系に挟まれ、標高が400ｍ〜1000ｍと高く、内陸性気候の特徴を併せ持ち、平年気温は11.3℃と低い。最深積雪量の平年値は24センチ、年降雪量の平年値は180センチである。


title: 葛巻町

text: 江戸時代には南部藩に属し、寛文5年（1665年）からは南部藩より分藩した八戸藩に属することとなった。また、盛岡へ塩を運ぶ野田街道の宿場町として栄えた。廃藩置県の後、北九戸郡葛巻村となり、幾多の変遷を経て岩手郡葛巻町として現在に至る。


title: 葛巻町

text: 山車は茶屋場組、下町組、新町組、浦子内組の4台が出る。山車人形は、茶屋場組、新町組、浦子内組は一戸町、（橋中組、上町組、一戸町 本組。）下町組は盛岡市から借り上げている。（盛岡観光協会・ 三番組から借りる例も）


title: 葛巻町

text: 各郷土芸能・山車は町内を回り、寄付を受けた家庭・店舗に粗品(郷土芸能はタオル、山車組はその年の山車がプリントされた手拭)を配り、音頭上げや踊りを披露する。初日午後にはパレード、初日夜には山車組踊りの競演・山車展示が行われる。


title: 奈良原繁

text: 薩摩藩出身。諱は混。幼名は三次。通称喜八郎。名乗りは幸五郎だが、明治7年（1874年）の島津家家令となったあたりから繁と改める。兄・喜左衛門は、熱心な薬丸自顕流の門弟であるが、繁は鎗の使い手として知られた。文久2年（1862年）の島津久光の率兵上京に従い、寺田屋騒動では鎮撫使の一人として活躍。その年の生麦事件では、リチャードソンに斬りつけたのは、兄の喜左衛門ではなく、弟の繁であると子孫から異議が申したてられている。翌年の八月十八日の政変では、高崎正風らと暗躍し、京から長州藩追放に成功している。薩英戦争には、兄の喜左衛門が加わっているが、弟の繁は加わっていない。


title: 奈良原繁

text: 西郷隆盛らの討幕路線に反対していたため、明治2年（1869年）2月に戊辰戦争より帰国した下級藩士たちより起った藩政改革のため、側役まで出世した藩政から退けられる。明治4年（1871年）12月、沖縄特使として鹿児島県へ出仕。明治7年（1874年）2月、島津忠義家（本家）家令となる。明治9年（1876年）9月、玉里家の家令も兼ねる。明治12年（1879年）に内務権大書記官、明治14年（1881年）に農商務権大書記官、明治16年（1883年）に静岡県令。県令時代に博徒の一掃を命じ、清水次郎長を逮捕。明治17年（1884年）には日本鉄道社長に就任した。明治23年（1890年）9月に貴族院勅選議員に任じられ同25年（1892年）5月まで在任。


title: 奈良原繁

text: 明治25年（1892年）に沖縄県知事に就任するが、杣山問題により謝花昇らと対立を深め、謝花の組織した沖縄倶楽部への弾圧を行うなどの強権を以て県政に臨み、また官選知事としては異例の16年にわたって在任し「琉球王」の異名をとった。沖縄土地整理法の成立に伴い、県内の土地整理事業を行う。沖縄県私立教育会総裁なども務めた。人頭税などの旧慣温存策の姿勢を緩めなかったため、当時の農民や貧しい武士は、苦しい生活を強いられた。


title: コーンシロップ

text: コーンシロップ（Corn syrup）とは、トウモロコシのデンプン（コーンスターチ）を酵素、酸で分解し糖に変えた糖液、シロップ。異性化糖(HFCS)と異なりブドウ糖の含有率が高く、粘性が高い。水溶性は低く、甘味度はグラニュー糖と比較して半分以下と低い。150℃付近で溶解、カラメル化する。


title: コーンシロップ

text: 1811年に、ロシア帝国の化学者K.S.キルヒホフが、ジャガイモのデンプンからシロップを抽出する方法を発見した。やがてシロップ製造は工業生産化し、アメリカでは1840年代まではジャガイモを原料として、1860年代以降はトウモロコシを原料として生産された。


title: コーンシロップ

text: 1960年代に、酵素処理の過程でブドウ糖の一部を果糖に変換し、甘味度をグラニュー糖と同等に高めた異性化糖（高果糖コーンシロップ:HFCS)が発明された。現在では酵素分解を制御することで、粘度や甘味度を調整でき、業務用や一般用など用途別にグレードが存在する。


title: コーンシロップ

text: コーンシロップは他の甘味料に比べ粘度が高く水分を吸収するため、キャンディーやアイスクリームなど、口当たりを滑らかにしたり、ねっとりした歯ごたえを与えたい食品に使われる。また、賞味期間が長く蜂蜜やグラニュー糖ほど味に癖がないため、加工食品や清涼飲料水の甘味料として広く利用されている。製菓の分野では、飴細工やアイシング、グレーズの材料に利用される。また、焼き菓子に入れると重曹と反応して膨らみが良くなる特徴がある。


title: T-1 (航空機・アメリカ)

text: 操縦席には教官と2名の候補生が座り、後退翼と双発のターボファンエンジンによりマッハ0.78で飛行する。装備品の一部が米軍の要求によって改修されたほか、機内に燃料タンクを増設し、離陸・着陸を頻繁に行うため主脚を、バードストライク対策のためウインドシールドと主/尾翼前縁を強化している。


title: T-1 (航空機・アメリカ)

text: 日本の航空自衛隊でも、輸送機・救難機などの乗員を教育する次期多発機乗員訓練機（TC-X）として、ビーチジェット400AをT-400として採用、1994年（平成6年）から13機を導入した。全機が浜松基地の第1航空団第41教育飛行隊に配備されている。


title: T-1 (航空機・アメリカ)

text: 基本的な仕様はT-1と同じだが、内部配置が異なるほか、慣性航法装置とスラストリバーサーの追加などの変更点がある。なお、T-400の機体定期修理（IRAN：Inspection and Repair As Necessary）はベース機の元となったMU-300を開発した三菱重工業が担当している。


title: 12.7x108mm弾

text: この弾薬はNATOの12.7x99mm NATO弾と同様の用途に投入された。弾頭形状および重量の2点が異なるほか、12.7x108mm弾の薬莢はわずかに長く厚いものであり、このためやや異なった数種類の装薬の充填が許容されている。戦場での12.7x108mm弾は、幅広い種類の目標との交戦に用いられ、非装甲の車輌の撃破や軽装甲車両を貫通するなどの損害を与えた。また戦車など重装甲の施された車輌に対しては、サーチライト、レーダー、トランスミッター、ビジョンブロック、エンジン区画のカバー類など、外部の付属装備品を損傷させることができた。.50口径の徹甲弾は25mmほどの装甲を貫通する。完全被甲された通常の.50口径弾薬は戦車の装甲をくぼませるのみで、損傷を与えることはできない。


title: 12.7x108mm弾

text: 公式ガイドラインに従えば、12.7x108mm弾の薬莢は360MPa(52,213 psi)までの圧力を処理することができる。C.I.P.（加盟国内で流通する武器弾薬の安全保証を行う国際機関）の基準に従う国家では、全てのライフル用弾薬の薬莢と弾頭の組み合わせを顧客に販売するにあたり、このC.I.P.圧力で最大125％に耐えることを証明しなければならない。


title: 12.7x108mm弾

text: しばしば主張されることとして、アメリカの12.7x99mm NATO弾は、ソ連またはロシア連邦製の12.7x108mm弾を使用する機関銃で発砲できるというものがある。12.7mmx108mm弾は「.51口径弾」とも呼ばれている。この互換性の主張は、ベトナム戦争中、アメリカの情報公開において12.7x108mm弾が「.511口径」と記載されたことによる臆説だった。


title: 12.7x108mm弾

text: 実際には、たとえ弾丸直径が同じ程度であっても、2種の弾薬筒の間には寸法の差が存在している。このため12.7x99mm弾用の銃に12.7x108mm弾を使用した場合でも、その逆の場合でも、正しい装填動作が妨げられる。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 指定自動車教習所指導員（していじどうしゃきょうしゅうじょしどういん）は、都道府県公安委員会が道路交通法第99条に基づき指定を行った自動車教習所（指定自動車教習所）において、道路交通法第99条の3の規定に基づき「教習指導員資格者証」を交付された教習指導および技能検定を行う職員のことである。


title: 指定自動車教習所指導員

text: この項目では道路交通法第99条の2の規定に基づき公安委員会から指定を受け、「技能検定員資格者証」を交付された者である技能検定員（ぎのうけんていいん）についても述べる。技能検定員は技能検定の業務中はみなし公務員の扱いを受ける。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 指定自動車教習所では教習指導（学科教習、技能教習）を行う教習指導員と、技能検定を行う技能検定員がいる。両者は別々の資格であり、指定自動車教習所には両者とも置くことが義務付けられている。実際には教習指導員資格を取得した者が、一定の経験を積んだ後に技能検定員資格を取得することが多いため、技能検定員は教習指導員を兼任している場合が多い。


title: 指定自動車教習所指導員

text: なお、運転免許と違い、車種ごとに教習指導員資格と技能検定員資格を得ないといけないため、たとえ大型二種・大型特殊・牽引・大型二輪の教習指導員や技能検定員資格を持っていてもその下位の免許については検定や教習は出来ない。つまり全部の教習指導員と技能検定員資格を得る場合は、2017年3月12日現在22個の資格者証を取得しなければならない。特に四輪車（普通・準中型・中型・大型・特殊・牽引）の教習・検定を担当したい場合、「MT免許取得」が当該教習所社員採用試験・及び教習指導員&検定員認定審査へ応募する最低条件となる（AT限定は原則不可）。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 70歳以上の人が運転免許を更新する際に受講する「高齢者講習」を担当したい場合、通常の指導員&検定員資格とは別に「高齢者講習指導員」資格が必要となる（「志願時点で25歳以上・かつ所属教習所における教習指導員及び検定員としての実務経験5年以上」が条件）。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 道路交通法第99条の3第4項に基づき教習指導員資格者証を交付された者を教習指導員という。学科・実技の教習を行うことができる。かつては学科教習に従事する学科指導員と技能教習を行う技能指導員で別々の資格になっていたが、1993年に実施された道路交通法改正により、現行の教習指導員に統合された。


title: 指定自動車教習所指導員

text: なお、入校式などで実施される運転適性検査と、学科教習の第2段階にある「運転適性検査結果における行動分析」では、運転適性検査指導者養成講習を修了した教習指導員のみが教習を行うことができる。また学科教習にある「応急救護」では、応急救護処置指導員として認定された教習指導員のみが教習を行うことができる。


title: 指定自動車教習所指導員

text: また、教習項目の教習効果の確認（みきわめ）は、教習指導員資格に加えて、当該教習に係る技能検定員を兼ねている者か、当該教習課程の技能教習の経験が2年以上ある者、或いは、当該教習課程の技能教習の経験が2年未満の者で指定教習所の管理者が認定した者のいずれかに該当する教習指導員が行うことができる。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 21歳以上で、受審する車種の運転に用いる運転免許証を所持していること（運転経歴は問われていないため21歳で取得した免許でも問題ない）。また、二種の教習指導員審査を受審する場合は受ける運転免許証の他にその車種の一種教習指導員資格者証が必要になる。多くの指定自動車教習所では「教習・検定を担当したい車種のMT運転免許を取得している」という条件を満たしている人材を（面接などの試験で選抜し）新規採用。入社直後は「見習い」として先輩指導員の補助などを担当したのち（認定審査へ受かるための）専門講習を受講して試験に臨み、そちらに合格して初めて教習指導員として独り立ちさせる方式を採っている（複数の教習所を展開しているチェーン校の場合、本校で新人研修を受けたのち認定審査に臨み、合格後に本人の希望を考慮しつつ各系列校へ配属させる場合もある）。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 所属教習所で事前教養を行い、都道府県指定自動車教習所協会の行う新任教習指導員養成講習を受講する。その後、公安委員会の行う審査を受審することが一般的となっているが、教習所に所属していない個人でも、教習指導員審査を受審することができる。その場合、事前教養や養成講習は受講できないため、独学、もしくは、教習指導員の養成を行っている届出自動車教習所（指定外）の対策講習等を受講することになる。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 個人で受験して審査を合格した場合は所属教習所が無いため選任届けを出すことができないので教習指導員資格審査合格証しか取得できない。実際に業務をする場合は、指定自動車教習所に入社して選任届けをもらい教習指導員資格者証を取得する必要がある。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 道路交通法第99条の2第4項に基づき公安委員会から指定を受け技能検定員資格者証を交付された者を技能検定員という。技能検定員は指定自動車教習所の修了検定および卒業検定、限定解除審査において検定の採点を行うことができる。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 本来都道府県公安委員会が行うべき技能試験の試験官を代行する業務であるため、技能検定員は検定中の業務においては「みなし公務員」の扱いをうけ、職務上知り得た秘密を保持する義務（いわゆる守秘義務）があるほか、受験者から金品等を受け取り不正に検定を合格させた場合、収賄などの処罰を受けることがある。


title: 指定自動車教習所指導員

text: ※大型特殊自動車第二種免許およびけん引第二種免許に関しては現在、指定自動車教習所での技能検定に関する規程がない。したがって、これらの免許を取得するには、運転免許試験場での技能試験（一発試験）を受験して合格する必要がある。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 所属教習所で事前教養を行い、都道府県指定自動車教習所協会の行う新任技能検定員養成講習を受講する。その後、公安委員会の行う審査を受審することが一般的であるが、教習所に所属していない個人でも、技能検定員審査を受審することができる。その場合、事前教養や養成講習は受講できないため、独学、もしくは、技能検定員の養成を行っている届出自動車教習所（指定外）の対策講習等を受講することになる。


title: 指定自動車教習所指導員

text: 個人で受験して審査を合格した場合は所属教習所が無いため選任届けを出すことができないので技能検定員資格審査合格証しか取得できない。実際に業務をする場合は、指定自動車教習所に入社して選任届けをもらい技能検定員資格者証を取得する必要がある。


title: 山岳警備隊

text: 山岳遭難に際して出動する組織としては、他に全国の消防署に置かれている消防の山岳救助隊、消防団、地元山岳会、航空自衛隊の航空救難団救難隊等が存在し、遭難が発生すれば合同で対処するが、本項では、警察の山岳警備隊について記述する。


title: 山岳警備隊

text: 山岳警備隊は、多くの場合、各都道府県警察本部生活安全部内に置かれている。普段は、関係警察署に指定された警察署や機動隊で勤務しており、登山者の入山に際し入山届の提出を受け付けているとともに、常に救助トレーニングを行い、実際に登山道をパトロールして危険がないかをチェックし、登山情報を提供している。また、環境省や農林水産省外局の林野庁と協力して、高山植物の無断採集の取締りを行うなど、環境保全のための活動も行う。多くの登山者が入山する岐阜・長野・富山県警察では、治安維持のため山岳警備隊員が交代で、山中の山荘に作られた派出所に詰める。そして、いったん刑事事件もしくは山岳救助の要請があれば、徒歩または都道府県警察航空隊のヘリコプター（場合によっては消防防災ヘリコプターの支援）によって現場に臨場して活動に当たる。山岳警備隊員は、ヘリコプターからの降下技術も習得している。


title: 山岳警備隊

text: 警視庁では遭難事故が発生した場合、青梅警察署や五日市警察署など奥多摩区にある駐在所の署員と第七機動隊山岳救助レンジャー部隊を奥多摩交番に招集して山岳救助隊を編成し遭難者の捜索、救助にあたる。そのため隊員のほとんどは普段は駐在所で警察業務を行っており遭難が発生した場合、山岳救助隊として活動する。


title: 山岳警備隊

text: 山岳救助隊志願者は、警察署地域課の実務経験後に機動隊に配属される。機動隊の中で山岳救助隊員に指名され、ロッククライミング等の山岳救助訓練を実施しながら、数年の山岳救助経験を経た後に航空隊や各警察署に配属される。


title: 山岳警備隊

text: 現在、第七機動隊に山岳救助レンジャー部隊は2個小隊が置かれ、部隊は機動救助隊を兼務している。1個小隊は小隊長（警部補）以下16名で編成されている。警視庁山岳救助隊は青梅警察署・五日市警察署の駐在所の署員、第七機動隊山岳救助レンジャーで構成され、「遭難」の通報が入ると直ちに奥多摩交番に招集されて、遭難者の捜索、救助にあたるため、山岳救助レンジャー小隊は年に数回、青梅警察署、五日市警察署と合同で山岳救助訓練を実施している。山岳事案のほとんどは青梅や五日市の駐在所員が対応している。


title: 山岳警備隊

text: 1970年（昭和45年）に第七機動隊第1中隊第3小隊がレンジャー小隊に指定された。部隊は主に篭城事件においての高所からの突入しての犯人制圧やヘリコプターからの降下しての活動、山岳救助などを任務としていた。部隊は1972年のあさま山荘事件でも活躍。その後、レンジャー小隊は機動救助隊も兼ねるようになった。ワールドカップ警備等で部隊の出動待機が多くなった2001年にレンジャー小隊を4個部隊に拡大。今まで兼ねていた山岳救助活動と篭城事件における犯人制圧任務を分けるようにして、4個部隊のうち、2個小隊を山岳救助レンジャー部隊とし、2個小隊を銃器対策レンジャー部隊とした。山岳救助レンジャー小隊は今までと同様に機動救助隊を兼務する。銃器対策レンジャー小隊は機関けん銃（短機関銃）を装備し、ビルからロープで降下しての突入等を任務とする。


title: 山岳警備隊

text: 警察の山岳警備隊は、山岳地帯における治安維持、交通安全を主な目的として組織されている組織である。山岳遭難の際の救助活動が最大の設置目的ではあるのだが、それ以外にも、登山道を歩いて危険な箇所を確認したり、入山届を受け付けたり、環境省や林野庁と協力して高山植物の無断採集を取り締まるなど、警察官として救助活動以外の活動も行っている。組織としては常設であり、県によっては山中の派出所に駐在する。


title: 山岳警備隊

text: 一方、消防の山岳救助隊は、山岳遭難に対応するのみの組織である。また、警察は都道府県ごとに設置されているために都道府県全てが活動範囲であるのに対し、消防は市町村ごとに設置されているために基本的に当該消防本部や消防署の管轄範囲にのみ出動する（ただし、要請により近傍派遣されることはありうる）。


title: 山岳警備隊

text: とはいえ、山岳遭難の捜索救助活動には多くの人手が必要であるため、警察・消防・消防団・地元山岳会・自衛隊による協力体制が不可欠であり、警察と消防はよく協力して山岳救助に当たっている。遭難の一報は、110番にかかってくることもあれば、119番にかかってくることもあるが、110番にかかってきたから警察が動くわけでも、119番にかかってきたから消防が動くわけでもない。発生地域や気象、部隊配置を検討して、より適当と思われる部隊に出動命令が下り、その他の部隊も必要に応じて、次の命令に備え出動準備を行っている。


title: PJ ハーヴェイ

text: ドーセットのバードポートで石工の父親の元に生まれ、農場で育った。両親は音楽好きで、幼いころからブルース、ジャズ、アート・ロックを聴かせてくれたという。「ジョン・リー・フッカー、ハウリン・ウルフ、ロバート・ジョンソン、ジミ・ヘンドリックスを聴いて育った。」とローリングストーン誌のインタビューに答えている。サックスを8年間習い、17歳の時に曲を書き始めた。しかしミュージシャンになる予定はなくセントラル・セント・マーチンズ・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザインで彫刻を勉強していた。


title: PJ ハーヴェイ

text: 1991年に自主レーベルからデビューシングルを発売。ローリングストーン誌のベストソングライターに選出されるなど各方面から絶賛され、カート・コバーンが「好きなアルバムTOP20」にPJハーヴェイの『ドライ』を選出したことでさらに注目を浴びる。1992年にはNME誌の表紙をトップレスで飾った。1993年にはセカンド・アルバム『リッド・オブミー』を発表。スティーヴ・アルビニのプロデュースの下で生々しいサウンドを展開した。


title: PJ ハーヴェイ

text: 2011年、8作目となる『レット・イングランド・シェイク』を発表。第一次大戦期の英国を題材にしたこのアルバムは、ヒットを記録すると同時に好意的な批評で受け入れられ、同年のマーキュリー賞に輝いた（同一アーティストによる二度目の受賞は史上初）。同年末のインタビューでPJはライヴで過去の曲を演奏しなくなった理由を聞かれて、「歌いながら信じられる曲しか今では歌わないことにしている」と答え、年を重ねたことによる変化をうかがわせた。


title: PJ ハーヴェイ

text: 彼女は、自身が影響を受けた芸術家として主にハウリン・ウルフ、ジミ・ヘンドリックス、キャプテン・ビーフハート、ローリング・ストーンズ、ボブ・ディラン、ピクシーズ、 ニール・ヤング、パティ・スミス、 スージー・スー、エリック・サティ やサミュエル・バーバー。


title: 嘆きの壁事件

text: 嘆きの壁事件（なげきのかべじけん）は、1929年8月にイギリス委任統治領パレスチナのエルサレムにある嘆きの壁で発生したアラブ人とユダヤ人の武力衝突。この事件がきっかけとなって約1週間の間にヘブロン（）やツファット（）などパレスチナ各地でアラブ人による一連のユダヤ人襲撃が起こった。


title: 嘆きの壁事件

text: 19世紀中頃から興隆したシオニズム運動により差別に苦しむ離散ユダヤ人の間ではパレスチナへの移民が増えていた。ドレフュス事件などがきっかけとなり、パレスチナにユダヤ人の国を作ろうという動きは強まっていた。1917年のバルフォア宣言でイギリスの後押しを受け、ユダヤ人の国家建設は一段と現実味を増した。バルフォア宣言後、9年間で10万人のユダヤ人がパレスチナへ入植している。パレスチナの土地を所有するユダヤ人も増え、ヘブライ大学が建設された。世界各国の同胞から支援を受け、政治や経済に多大な影響力を持つロスチャイルド家など強力な後ろ盾を持つユダヤ人入植者の急増に、アラブ人は危機感を募らせていた。


title: 嘆きの壁事件

text: 西暦70年にローマ帝国によってユダヤ教の礼拝地であるエルサレム神殿は破壊された。破壊を嘆くという意味で名づけられた嘆きの壁は、現在も残る神殿の残骸である。西側の外壁であるため西壁 (Western Wall)とも呼ばれ、祈りの場所となっている。エルサレム神殿は神殿の丘（ハラム・アッシャリーフ）と呼ばれ、ユダヤ教における聖地である。1967年の第三次中東戦争で、神殿の立つエルサレムの旧市街地を占拠するまでの約1900年間、ユダヤ教徒は自由に嘆きの壁に来て祈りを捧げることはできなかった。


title: 嘆きの壁事件

text: 一方、イスラム教徒は672年にアル＝アクサー・モスクを、692年には岩のドームを神殿跡に建て、同地をマッカ、マディーナに次ぐイスラーム教の3番目の聖地とし、ここに現在まで続く嘆きの壁をめぐるユダヤ教徒とイスラム教徒との紛争のタネが出来た。


title: 嘆きの壁事件

text: 1928年9月、男性と女性の祈祷者を分ける習慣のあるユダヤ教徒達は、嘆きの壁で行うヨム・キプルの祈りで男女の境についたて（メヒッツァー）を置いた。これをイスラム教徒はオスマン帝国時代に定められた嘆きの壁区域における「建設」禁止の項に反すると抗議した。抗議を受けイギリス当局はこれを撤去するよう命じたが、ユダヤ人側もまた聖なる日を汚されたと憤慨した。また、エルサレムの大ムフティー（イスラム法権威者）であるアミーン・フサイニーはパレスチナに住むアラブ人、世界のアラブ諸国中に「ユダヤ人達がアル＝アクサー・モスクを占拠しようとしている」というビラを配布し扇動活動を行った。


title: 嘆きの壁事件

text: 1925年、ロシア系ユダヤ人のゼエブ・ウラジミール・ジャボチンスキーは、修正主義シオニズム連合（Union of Revisionist Zionists、）を設立した。修正主義シオニズムはヨルダン川両岸をユダヤ国家とする大イスラエル主義を掲げ、ヨーロッパから大量のユダヤ人移民を受け入れ、結果、必要となってくる防衛のためにユダヤ人軍事組織の結成を目標としていた。


title: 嘆きの壁事件

text: ジャボチンスキーは修正主義シオニズム連合設立の2年前、1923年にラトビアのリーガでベタル (BetarまたはBeitar)という青年運動組織を作っていた。ベタルは、1920年のテルハイにおけるアラブ人からの攻撃で命を失ったユダヤ人自衛のシンボルであるヨセフ・トルンペルドールの軍団という意味で、そのヘブライ語頭文字である。また2世紀のバル・コクバの乱で最後まで立っていた砦の名前でもある。名前の由来からもわかるようにベタルは戦闘活動を行っていた。彼らの多くはジャボチンスキーが後に結成した地下戦闘組織イルグンのメンバーとなった。


title: 嘆きの壁事件

text: 1929年8月15日、ユダヤ教の断食の儀式、ティシュアー・ベ＝アーブの最中に、ベタルに所属する青年数百名が嘆きの壁に集まった。エレミア・ハルパーン (Jeremiah Halpern)の指揮のもと、彼らは「壁は我々のものだ！」と叫び、現在イスラエルの国旗となっているシオニスト運動の旗を掲げ、後にイスラエルの国歌となるシオニズムの賛美歌を歌った。イギリス植民地統治政府は、行進について事前に報告を受け、紛争が起きないよう警察に厳重な護衛をさせた。ベタルの青年達が地元のアラブ住民を攻撃したり預言者ムハンマドの名前を汚したという噂が広がった。


title: 嘆きの壁事件

text: 翌日8月16日の金曜日（ムスリムの集団礼拝日）、扇動的な説教を聞いた後、当時のイギリス統治下においてイスラム社会の最高監督機関であったイスラム最高評議会によってデモ隊が結成された。デモは嘆きの壁まで行進し、ユダヤ教の祈りの書や、壁の隙間にはさまれていた願いごとの紙を燃やした。


title: 嘆きの壁事件

text: ユダヤ人の抗議に対して、総督代理であったイギリス人のハリー･ルーク (Harry Luke)は「ページが燃やされただけで祈りの書全部が燃やされたわけではない。」と答えるのみであった。暴動は続き、次の日にはブハラ・ユダヤ人の住む地域でユダヤ人のエイブラハム・ムズハリが殺され、その葬儀は政治的なデモにまでなった。


title: 嘆きの壁事件

text: 8月20日にハガナーのリーダー達がヘブロンに住む600人の古いイッシューブ達（シオニズム運動が始まる1882年以前から住んでいる者）に護衛やヘブロンからの退去支援を申し出た。しかし、ヘブロン・コミュニティーのリーダー達は、アラブの名士(A’yan)たちが保護してくれると信じているとして、ハガナの申し出を断った。次の金曜日の8月23日、2人のアラブ人が殺されたという噂に煽られたアラブ人達は、エルサレムの旧市街を攻撃し始めた。暴力はすぐにパレスチナの他地域にも広がっていった。は最も被害が大きく、ユダヤ人約65人が殺害され、58人が怪我を負い、女性は強姦された。


title: 嘆きの壁事件

text: パレスチナ全体で、イギリス植民地政府には、たった292人の警察官、100人に満たない兵士、6台の戦車と5機ないしは6機の飛行機しかなかった。8月24日までにエルサレムでは17人のユダヤ人が殺された。そのほかにツファット、モサ (Moza)、クファル・ウリア (Kfar Uriya)、テルアビブでも殺害された。暴動のあった一週間で、ユダヤ人は合計133人が殺害され339人が負傷した（大部分がアラブ人による殺傷）。アラブ人は合計116人が殺害され232人が負傷した（大部分はイギリス植民地警察・植民地兵による殺傷）。


title: 日本電気本社ビル

text: 日本電気本社ビル（にっぽんでんきほんしゃビル）は、1990年に完成した日本の東京都港区芝5丁目にある高層ビル。日本電気株式会社 (NEC) の本社が入居し、NEC SUPER TOWER（NECスーパータワー）の愛称を持つ。高さ180m、地上43階・地下4階の建物で、設計は日建設計、建設は鹿島建設と大林組からなる日本電気本社ビル共同事業体。


title: 日本電気本社ビル

text: 建物は地上から 50 - 65メートル (m) の地点にある開口部を境に低層部と中層部に分けられ、さらに高層部を含めた3層から成る。1階から12階までの低層部はその平面がほぼ正方形のロの字型になっており、その中心は吹き抜けのアトリウムになっていて、オフィス同士がアトリウムを挟んで向かい合う形になっている。16階から38階までの中層部の平面は、一般の高層ビルと同様に集光に有利な東西に長い長方形の形になっている。39階から最上階までの高層部も中層部と同様に東西に長い長方形の形をしており、主に役員室や会議室が設けられている。最上階は接待用のレセプションルームとなっている。


title: 日本電気本社ビル

text: 愛称「ウインドアベニュー」と呼ばれる巨大な開口部があるのが特徴で、愛称は社員公募により命名された。一般には単に「風穴」とも呼ばれる。開口部は13階から15階にあり、建物周辺に吹き降ろしのビル風による風害を生じないように風下に風を逃す風穴としての役割のほか、低層部のアトリウムへ集光したり、アトリウムのガラス屋根を開閉し開口部から外気を取り入れることでアトリウムや建物の温度を調節することで、光熱や空調の省エネルギーにも一役買っている。ビル風対策は、本社ビルを建て替えるにあたり、隣の都営住宅の洗濯物が飛ばされぬよう配慮したもので、敷地上空は南北に吹く風が最も多いため開口部を南北に設けた。


title: 日本電気本社ビル

text: 低層部が口の字型で低密度なのに対し、中・上層部は中空がなく高密度であるため、中・上層部を支えかつエレベーターや階段などが集中している建物北端と南端を柱に見立て、その間に目の字型にフレームを入れるスーパーフレーム構造と呼ばれる架構方式が採用されている。


title: 日本電気本社ビル

text: NEC自体の業績不振により、NEC本社ビルは2000年に証券化スキームにより900億円で売却され、2006年に持分50%が419.5億円で不動産投資信託のトップリート投資法人（現：野村不動産マスターファンド投資法人）へ売却された。その後も、NECは建物全体を賃借して入居している。


title: ジラワット・スティワニッチャサック

text: ジラワット・スティワニッチャサック（、、2000年10月30日 - ）は、デュー（、）の愛称で知られるタイの俳優、モデル。2021年にGMMTVによって制作された『F4 Thailand / Boys over flowers』でレン役を演じた。2019年に来日。


title: ジラワット・スティワニッチャサック

text: 2000年10月30日にタイに生まれた。バンコクの聖ガブリエル校を卒業後、シーナカリンウィロート大学でインタラクション・マルチデザイン学部を専攻している。大学では2019年に広報大使に選ばれて活動した。


title: 崔銀姫

text: 崔 銀姫 (チェ・ウニ、; 1926年11月20日– 2018年4月16日)は大韓民国の俳優であり、1960年代から1970年代にかけて同国で最も人気のあるスター女優のひとり。本名は崔慶順（チェ・キョンスン、최경순）。号は郷恩（ヒョンウン、향은）。舞台50回、映画150余編に出演し、国内外の賞を受賞した。


title: 崔銀姫

text: 1978年、彼女と離婚した夫の申相玉（シン・サンオク）は北朝鮮当局に拉致され、1986年にウィーンのアメリカ大使館に亡命を求めるまで北朝鮮で映画の制作を余儀なくされた。2人はアメリカ合衆国で10年間過ごしたのち、1999年に韓国に帰国した。


title: 崔銀姫

text: 崔銀姫は日本統治下の朝鮮、京畿道の広州市に1926年に生まれた。1944年に高等女学校を卒業し、劇団「現代劇場」に入り、演劇活動を開始した。同年、映画監督の金学成と結婚したが朝鮮戦争勃発に際し、離婚した。芸名の「銀姫」は、第二次世界大戦後、当時の流行小説から採ったものである。彼女の映画デビューは1947年の『新しき誓い』であった。彼女は、1948年の映画『夜なかの太陽』に出演したのち、翌年から名声を博するようになり、すぐに女優の（キム・ジミ）や（オム・エンナン）とともに「韓国映画のトロイカ」と並び称されるようになった。


title: 崔銀姫

text: 1954年に申相玉監督と結婚すると、2人は申（シン）フィルムを設立した。2人は1960年代の韓国にあって唯一、メジャー・スタジオによる映画制作システムを成し遂げた。崔銀姫は130本以上の映画に出演し、1960年代と1970年代には韓国映画界最大のスターの1人と見られた。彼女は、1958年の『地獄花』や1961年の『離れの客とお母さん』など、象徴的な申相玉作品の多くに出演した。1964年には、俳優業のかたわら、安養映画芸術学校（京畿道安養市）の校長として後進を養成する立場となった。


title: 崔銀姫

text: 崔と申は離婚後、それぞれ別の理由からではあるが、ともに仕事を失いはじめた。彼女は1978年1月11日、彼女の経営する安養映画芸術学校を支援し、また、ともに映画会社を立ち上げようと申し出た実業家（を装った人物）に会うため、香港を訪れた。申は崔に香港に行くことはやめた方がよいと言ったが、彼女は久しぶりに一人で海外に出かけた。そして、北朝鮮の次期最高指導者であった金正日の指令を受けた工作員の謀略によって香港から北朝鮮へ拉致された。1978年1月22日、彼女を乗せた船は8日間かけて北朝鮮の南浦港付近に到着したが、その間、彼女は何度も帰してくれと泣いて訴えたが、何回も薬を打たれ、眠らされた。彼女が北朝鮮の地を初めて踏み、桟橋から降りると、前から歩いて来る少し太めの男性の姿があった。その男性は、次のように自己紹介し、崔銀姫に手を差し出して握手を求めた。


title: 崔銀姫

text: 拉致された後の彼女は、金正日の別荘に連れて行かれ、夕食やパーティによく付き合わされた。金正日はコニャックをことのほか好んでおり、いつもヘネシーを飲んでいたという。彼女を拉致した理由は、北朝鮮の映画や芸術の向上に力を貸してほしいというものであった。ある日、崔銀姫は劇場で数人の男性に引き合わされた。それは、崔の拉致を指揮した労働党調査部副部長の任浩君、労働党連絡部長の李完基、それから拉致実行犯の工作員3名であった。崔はあまりの恐怖に作り笑いをして応えるよりほかなかった。金正日は、崔銀姫がどんな反応をするのかを心ゆくまで楽しんでいたのである。


title: 崔銀姫

text: 彼女の拉致後、彼女の捜索活動にあたっていた申相玉もまた、同じ年の7月、北朝鮮工作員によって拉致された。申相玉を拉致したのは、崔を拉致した実行犯と同じ3人であった。申相玉はのちに、日本で同時期に拉致犯罪を繰り返していたのは間違いなくこの3人だと発言している。崔銀姫と申相玉の2人はしかし、1983年3月まで対面することなく北朝鮮で別々に暮らした。


title: 崔銀姫

text: 北朝鮮での抑留生活の中、彼女はローマ・カトリックに改宗した。これは、彼女が東北里の招待所に収容されている1979年から1980年にかけて、散歩中にポルトガル領マカオから拉致されてきた「ミス・孔」（本名、孔令譻）という中国女性と出会い、親密になった影響による。「ミス・孔」と出会う前、彼女は東北里でヨルダンから拉致されてきた女性とも遭遇した。彼女からはクリスマスにシフォンのスカーフを贈られた。


title: 崔銀姫

text: 「ミス・孔」はマカオのリスボア・ホテルの宝石店で働いていた1978年7月、蘇妙珍というもう1人の女性とともに拉致されたカトリック信者で、拉致当時20歳であった。彼女たちは在北朝鮮インドネシア大使館にかけこんだが、大使館は北朝鮮側に彼女たちを引き渡してしまったという。1982年1月、崔は「ミス・孔」と東北里で再会した。3月に別れるまでしばしば会い、親しく語り合うなかでカトリック信者となり、孔は自身の洗礼名「マリア」、崔銀姫は孔によって与えられた「マザリン」の名で互いに呼び合うようになった。


title: 崔銀姫

text: ある時、年老いた理容師が崔銀姫に「東北里の招待所に拉致された日本人女性がいる」と語ったことがある。理容師はさまざまな招待所を巡回して多くの要人・賓客の髪をカットしていたので、誰がどこから拉致されたか等すべてを知っていた。彼の話に出てくる女性はいつも「日本に帰りたい」と悲嘆にくれていたという。彼から聞いた彼女の容貌は、北朝鮮から脱出した後にみた田口八重子の似顔絵にそっくりだったという。


title: 崔銀姫

text: 1983年3月8日、金正日の主催する宴会の席で崔銀姫と申相玉の2人は引き合わされ、再会した。崔は、申がこの場にいることに心底驚いた。「抱擁しなさい。なぜ立ったままでいるのですか」と金正日が声をかけた。崔と申は金正日の勧めもあって再婚した。金正日は2人に映画を作らせ、その中には彼女がで最優秀女優賞を獲得した1985年の『』も含まれる。金正日は映画マニアで膨大なコレクションを平壌に有していた。崔銀姫は後に、2人は「体制を称賛するプロパガンダ映画ではなく、芸術的価値のある映画」を制作することはできたが、金正日が彼女を拉致監禁したことは許すことができなかったと語った。崔銀姫は、北朝鮮から脱出した後に備えて金正日に関する記録を集めようと考え、バッグのなかに録音再生機器を隠し持っていた。そのとき録音した金正日の肉声を収めたテープは現存し、1994年にNHKニュース7で紹介されたほかドキュメンタリー映画にも使用されている。ある時、夫妻が招かれた会食で歓迎の拍手をする部下たちを見ながら、金正日が彼女の耳元で「あの賞賛は全部ウソです」とささやいたことがあったという。彼女は、そこに独裁者の孤独を強く感じた。


title: 崔銀姫

text: 夫婦はついに1986年3月15日、オーストリアのウィーンを旅行中に逃亡を敢行、アメリカ大使館に駆け込んだ。脱出直前まで2人とタクシーに同乗していたのは、インタビューの予定が入っていた共同通信社論説委員の榎彰であった。大使館のアメリカ人職員は薔薇の花一輪を崔銀姫に差し出し、"Welcome to the West" と言った。2人は政治亡命を申し出た。


title: 崔銀姫

text: 彼らは1999年に韓国に帰国するまでの間、アメリカ合衆国バージニア州のレストン、次いでカリフォルニア州のビバリーヒルズで生活した。韓国に帰国した後、崔銀姫は日本政府の求めに応じ、北朝鮮の拉致工作機関の実態などについて証言をしている。申相玉は2006年に亡くなるが、そのときまで2人の結婚生活は続いたのだった。


title: 崔銀姫

text: 2015年、映画プロデューサーで文筆家のポール・フィッシャーは、崔銀姫と申相玉の生涯を英語でつづった『金正日プロダクション：誘拐された映画制作者の驚くべき実話（"A Kim Jong-Il Production: The Extraordinary True Story of a Kidnapped Filmmaker"）』と題する伝記を発表した。


title: 崔銀姫

text: 2016年1月、ユタ州サンダンス・リゾートで開かれたのワールド・ドキュメンタリー・コンペティション部門では、イギリスのロバート・キャナンとロス・アダムスの共同制作による『（"The Lovers and the Despot"）』と題する北朝鮮での苦難を描いたドキュメンタリーが放映された。本作は、第66回ベルリン国際映画祭にも出品されている。日本でも2016年9月、『将軍様、あなたのために映画を撮ります』の題名で公開された。


title: 新門司

text: 新門司（しんもじ）は福岡県北九州市門司区の町名。新門司港（北九州港）を根拠とした汎称地名としても用いられる。郵便番号800-0115。1丁目から3丁目までが存在する。2010年3月31日現在の人口は10人。関門海峡側からみて裏側に存在することから、かつては裏門司（うらもじ）と呼ばれていた。


title: 新門司

text: 新門司フェリーターミナルは西日本では神戸港に次ぐフェリーターミナルであり、東京、徳島や近畿地方などから多くの長距離フェリーが発着する。フェリーターミナルから程近い位置には九州自動車道の新門司インターチェンジが開設されている事から、利便性が高く、新門司臨海産業用地（マリナクロス新門司）などの物流団地が整備されている。そのため、沿岸部一帯は物流基地としての様相を呈している。周辺地区には北九州空港、企救半島北端部には太刀浦コンテナターミナルが立地しており、北部九州における物流の拠点となっている。2004年11月15日には、トヨタ輸送新門司自動車物流センターが竣工。主にトヨタ自動車九州で生産された完成車の国内向け積み出し港となっている。


title: 真 流行り神

text: 「真 流行り神」（しん はやりがみ）は、日本一ソフトウェアが発売しているコンピュータゲームシリーズ。主人公である警察官が、都市伝説にまつわる事件を解決していくという内容のホラーアドベンチャーゲームで、同社の「流行り神 警視庁怪異事件ファイル」（以下「旧作」と表記）の雰囲気や世界観を受け継ぎつつ、キャラクターは一新されている。


title: 真 流行り神

text: 第1作では旧作の「科学的な捜査を行う『科学ルート』と怪異に関わる『オカルトルート』に分岐する」システムは採用されなかったが、第2作では採用され、自問自答によってその後のストーリー展開が変化する「セルフ・クエスチョン」も旧作から採用されている。


title: 真 流行り神

text: 「真」になってからの新システムとして、「ライアーズアート」がある。台詞の一部が選択肢として表示され、制限時間内にそれらから1つ選ぶ、または何も選ばないことで相手の心象を変化させ、その後のストーリー展開を変化させるというものである。


title: 真 流行り神

text: 『真 流行り神』（しん はやりがみ）は、日本で2014年8月7日にPlayStation 3・PlayStation Vita用ソフトとして発売された。2015年4月30日には韓国でPS Vita用ソフトとして発売された。日本一ソフトウェアの作品としては初のマルチプラットフォームでの発売となる。ストーリーは旧作のオムニバス形式から、メインルート「ブラインドマン編」を軸として各ルートへ分岐していくというものへと変わっている。


title: 真 流行り神

text: 研究室の学生殺害の容疑で公判中の元大学教授・関本爽二朗は、S県C村で起きた殺人事件の情報を持っていると話す。関本はC村分署へと移され、特殊警ら課の巡査・北條紗希、巡査部長・風守隼人、警部・黒田邦雄らが身柄を受け持つこととなり、関本は檻に入れられる。関本によると今回の、男性が両目をハサミで貫かれるという殺人事件の犯人は、都市伝説上の人物・ブラインドマンだという。ブラインドマンは深夜、路上を1人で歩いている人の前に現れ、目にハサミを突き立てて殺害する。


title: 真 流行り神

text: 紗希たちは被害者の田村光太郎に関わっていた女子大生の水瀬遥、酒蔵の主人の砂堀将春、介護福祉施設で働く牧村早苗を取り調べるが、犯人は分からなかった。紗希がC村の事件を調べているフリージャーナリストの津田沼陽一と話していると、署内のモニターに、村内で蠢く奇妙なものが映る。蠢くものは、福祉施設に住む老婆・亘胡桃が両目を貫かれた姿であり、亘の口内にはブラインドマンからの予告状が入っていた。関本はブラインドマンの都市伝説が、ある情報の拡散速度と、その過程における情報の変容を調べるために自分が創作したものだと話す。関本はブラインドマンが現実に現れたことに責任を感じ、事件の情報を持っていると発言したのである。関本は自分の研究室から消えた学生・竹中慎一郎を捜すように言うが、竹中はすでに殺されていた。


title: 真 流行り神

text: 事件現場に毎回現れていた地主の息子・金谷大夢が何かを隠していると踏んだ紗希と風守は金谷の家の監視を行い、大きな物音を聴いたため家に突入する。紗希と風守は逃げ出した金谷を追うが、確保の際に風守が金谷に噛み殺される。錯乱する金谷の口から水瀬の名前が出たため、水瀬の取り調べが行われる。金谷は水瀬がアルバイトをしている「夜の店」での客であり、相当水瀬に入れ込んでいた。金谷は水瀬の携帯電話に田村から何度も連絡が入っていたことを知り、その数日後に田村は殺害されたという。


title: 真 流行り神

text: 取り調べに対し金谷は、田村を殺害したのは自分であり、亘と竹中を手に掛けたのはブラインドマンだと語る。ブラインドマンの正体に関しては、ダイエットの薬が貰えなくなるからと語ろうとせず、先程から訴えていた喉の渇きに耐えられなくなり、舌を噛み切って血液を飲みながら死亡する。ダイエット薬は、幻覚作用を起こし、飢餓感を覚えさせる危険なものだった。金谷の死亡の責任はS県警にあるとして、関本の身柄が東京拘置所に戻されることになる。紗希と黒田が車で関本の護送をする途中、ブラインドマンに襲われた水瀬に遭遇する。水瀬が死亡した後、車の運転手が殺され車が動き出し、黒田がそれを止めようとするも崖下へ落ちる。直後に紗希は何者かに気絶させられ、目覚めると牧村が紗希の解体の準備をしていた。牧村は自分の身の上を話し出す。


title: 真 流行り神

text: 研究室から消え、村に帰って来ていた竹中は、自分がブラインドマンに殺されると怯えていた。竹中が死にたがっていると判断した牧村は、自分がブラインドマンとなって竹中を殺害する。そこを金谷に目撃され弱みを握られるが、自滅を誘うため、痩せれば水瀬の気を惹けるとしてダイエット薬を与え、ブラインドマンの手口で田村を殺害させる。その後もブラインドマンの生みの親である関本のために殺人を続け、手紙も出していた。牧村が話し終えた後、関本が現れ牧村を殺害する。


title: 真 流行り神

text: 特殊警ら課は解体され、紗希には昇進と引き換えに緘口令が敷かれた。紗希は東京拘置所に戻された関本に面会する。関本は差し入れを申し出る紗希に対し、ブラインドマンに関する論文のための原稿用紙と、東京拘置所が「死なない死刑囚」という都市伝説のインタビューに応じるように圧力をかけることを求める。紗希は下っ端の自分には難しいというが、関本は諦めない様子を見せ、微笑む。


title: 真 流行り神

text: マスコミはC村で起きている事件を連続殺人としていたが、実際は心停止、つまり事故死だった。だがこの事故死は一時期に急速に、同じ地域で起こっているため、警察の上層部には単なる事故と考えていない者もいた。関本はこの事件を、呪いによるものであるという可能性を提示する。


title: 真 流行り神

text: 被害者たちと友人だった水瀬遥への取り調べ中、紗希は信用を得るため、水瀬に自身を友人と思ってもいいと話すが、水瀬は親しい人間が皆死んでいるという事実を話す。その後も取り調べを続けていると、紗希は水瀬の背後に、黒いもやとその中から出ている大量の手を目撃する。その翌日、水瀬が心停止により死亡する。紗希たちは水瀬を調べた結果、中学時代以降の水瀬の周りで、多くの死者が出ていることを突き止める。関本は水瀬の高校時代に起きた大量死を調べていたため、今回の事件のことを知っていたのである。関本自身の殺人事件も、それに関するものだという。


title: 真 流行り神

text: 黒いもやが同僚の立花美鈴にも見えていることに気づいた紗希は、美鈴の過去を調べ、美鈴と水瀬が中学時代からの同級生だったことを突き止める。美鈴は紗希に今回のことを問い質され、過去を打ち明ける。美鈴は水瀬と友人であり、ある時クラスで流行っていた「キューピッドさん」という、「キューピッドさん」を呼び出して質問をするというおまじないを2人で行ったが、美鈴がキューピッドさんの存在を疑うようなことを言い出す。するとキューピッドさんが2人どちらかの命を要求し出す。友達の命が欲しいとも言うキューピッドさんに、美鈴は「友達の友達」ならいいと返す。その翌日、2人の共通の友人が全員心停止で死亡したという。


title: 真 流行り神

text: 紗希は津田沼の話を断るが、津田沼は自身の泊まっている旅館へ来るよう紗希を誘う。津田沼は、旅館のオーナーである金谷大夢とともに待っていた。金谷はC村の事件との関連は不明だが脅迫状を受け取っているといい、それを紗希に見せる。脅迫状はブラインドマンを思わせるものだったが、「生け贄」という言葉も書かれていた。警察署に帰って調べると、金谷の旅館では3年前に宿泊客が失踪しているという事件が起きていた。他にもC村では、数年前から結構な数の不明者がいるという。


title: 真 流行り神

text: 紗希は朝から顔を見せない風守に電話をかけるが、風守は出ない。その後現れた金谷に懇願され、紗希は旅館に泊まりつつ、脅迫犯の捜査をすることとなる。紗希が旅館に来ると、アルバイトの水瀬が「ヴイ・ショップ・キリカブ」を覚えておくよう耳打ちする。紗希は旅館から離れた洞穴に設えられた部屋に泊まるよう促され、旅館で働く優子に出された茶を飲むと意識を失う。目覚めた紗希は金谷に暴行を加えられ、津田沼はその様子をビデオカメラで撮影する。


title: 真 流行り神

text: 金谷と津田沼はスナッフビデオの製作者だった。金谷は紗希に結婚を申し込むも断られ紗希を殺害するというストーリーで撮影しようとしていたが、紗希の説得で一旦彼女の解体を思い留まり帰る。紗希はバラバラ死体にされた風守を見つけて絶望し首を吊ろうとするが、津田沼に助けられる。怒り心頭に発した紗希は抵抗を試み、津田沼が金谷と不仲であることを見出す。紗希は水瀬から教えられた「キリカブ」の名前を、スナッフビデオの卸先のビデオショップであると指摘して津田沼を動揺させ、金谷を殺させるよう仕向ける。金谷と津田沼が殺し合う中、紗希は意識を失う。


title: 真 流行り神

text: 紗希が目を覚ますと、金谷と津田沼は死んでいた。紗希は警察へ連絡した後、旅館の玄関近くのカウンターに津田沼のビデオカメラが置いてあることに気付き、それを再生する。ビデオカメラには、金谷と津田沼の殺し合いと、水瀬が優子を金谷たちの共犯者であると糾弾して殺害する場面が映っていた。水瀬は事件後に行方不明となる。金谷たちが作っていたスナッフビデオは発見されなかったが、紗希は水瀬が持っていったと推測する。他にも水瀬はスナッフビデオについて何かを知っていたと思われるが、全ては謎のまま終わる。


title: 真 流行り神

text: 紗希は風守に電話をかけるが、出ないため電話を切る。念のため金谷にも電話をかけるが向こうから切られる。紗希は電話が通じないことを総務に伝えるため階上に上がるが、職員の姿が全く見えず、状況を訝しむ。警察無線から流れる緊急事態を思わせる音声を聴いた紗希、黒田、休憩室で寝ていた風守は、無線から聴こえたC村のトンネルに向かう。トンネルに着くと大勢の警官たちが倒れていたが、皆異様な様子で起き上がり紗希たちの方に向かってくる。そのうちの一人に黒田の腕が噛み切られたため、紗希たちは逃げ出す。警察署に着き、黒田は手当を受けるが死亡する。


title: 真 流行り神

text: 紗希はテレビのニュースから、都内の製薬研究所で起きた爆発事故で何らかの薬品が大気中に流出したという情報を得て、それが人々に感染してトンネル前の警官のようになったと推測する。紗希たちは感染者が警察署にも来ると考え、入り口をバリケードで塞ぐ。その後黒田も感染者となるが、関本と入れ替わりで檻に入れられる。一晩明けた後、砂堀一家、水瀬、金谷が警察署に助けを求めに来る。またその後、電話局を通さないホットラインで介護福祉施設の牧村から連絡が入ったことで、彼女らも紗希たちと同じような状況であることが分かる。金谷が騒動の初期に得た情報から、感染者は頭を破壊すれば動かなくなることが分かるが、砂堀は息子の聡史が感染していたことに絶望し、一家心中を図る。


title: 真 流行り神

text: それから数日が経ち、署内の食料が尽きる。そんな中、牧村が怪我人のために救命キットが必要であると連絡してくる。外はすでに感染者だらけだったが、風守と金谷が介護施設へ向かう。2人は施設に辿り着いたが、風守が施設の食料を独り占めするため、すでに感染者となっていた怪我人を牧村にけしかけ、金谷に怪我を負わせる。戻ってきた風守が紗希を署外へ放り出そうとした時、感染者たちがバリケードを破って署内へ侵入し風守を食い尽くす。紗希、関本、水瀬は感染者の手が回っていない屋上へ逃げ、紗希と関本は地上の植込みに向かって飛び降りるが、水瀬は躊躇したため感染者の餌食となる。紗希と関本はトンネルに辿り着くが、関本はすでに感染者に噛みつかれて感染していたため、紗希は関本の頭を破壊する。トンネルの出口で制服姿の一団に保護された紗希は、殺人を犯した自身を逮捕するよう彼らに訴える。


title: 真 流行り神

text: 言い争う風守と砂堀を落ち着かせるため、紗希はおどけようとし、この辺りが臭い、と意味不明な発言をする。関本にすぐに謝ってくるよう言われた紗希は酒蔵へ行くが砂堀はおらず、砂堀の妻の優子に出迎えられる。紗希は謝罪するが優子は気にしないよう言い、一昨年から製造しているという醤油を紗希に手渡す。翌日、紗希は関本の食事に優子から貰った醤油を添えるが、関本は醤油から人体の腐敗臭がすると言い出す。関本によれば、醤油の製造開始時期と、C村における行方不明事件の発生開始時期は一致しているという。


title: 真 流行り神

text: 紗希は関本の発言が真実かどうか確かめるため再度酒蔵を訪れるが、砂堀は仕事中のため会えなかった。紗希は諦めて帰ろうとするが、フリージャーナリストの津田沼陽一に会い、情報交換をする。紗希が警察署に戻ると、捜査二課が詐欺疑惑で砂堀を調べているため、この件から手を引くよう黒田に言われる。個人的に醤油の謎を解こうとする紗希は、連絡の取れない津田沼の探索も兼ねて再び酒蔵を訪れるが、砂堀によって醤油の溜まった井戸のような空間に落とされる。この空間にある冷蔵庫には、歯を抜かれ、目を抉られ、全身を刺された津田沼が入っていた。砂堀は、津田沼をこのようにし、また田村を傷つけたのは自分であり、醤油を作り始めた頃に殺した相手を材料にしたことが始まりだと語る。


title: 真 流行り神

text: 砂堀が立ち去った後、紗希は抜け穴を見つけ脱出するが、そこで津田沼の携帯電話で砂堀からの連絡が入り、酒蔵にこなければ自身の息子の聡史を殺すと紗希を脅す。署に帰った紗希は美鈴、黒田、風守、関本に先ほどあったことを話す。美鈴、黒田、風守は砂堀逮捕の証拠を得るため酒蔵に行き、紗希はついていける精神状態ではないとして署に残されるが、美鈴たちは砂堀に捕まる。美鈴たちを助けに向かった紗希は、砂堀に肉切り包丁で美鈴たちを解体するよう迫られ、風守から奪った銃で脅されるが、次の手を考えるため時間稼ぎとして砂堀の説得を行う。それが失敗に終わり、紗希が砂堀に肉切り包丁で斬りかかろうとすると、関本が現れ砂堀を殺害し立ち去る。砂堀の作った醤油は「屍醤油」として、新たな都市伝説となる。


title: 真 流行り神

text: 黒田は紗希に対し、「カツ丼」と呼ばれる、自白を引き出すための手法の存在を教える。今回関本がC村に留置されるのは、C村の事件の情報を聞くためではなく、「カツ丼」によって自身の罪を認めさせるためだという。「カツ丼」が行われて数日後、紗希は風守と黒田が関本に暴行を加えているところを目撃する。風守と黒田が去った後、関本は紗希に自身の身の上を話す。科捜研で働いていたという関本は、プロファイリング研究の一環で、洗脳の技術を容疑者への供述に適応できるかどうか研究を行っていたという。「カツ丼」とはその研究の実験であり、関本は実験のため無実の罪を着せられたのだという。


title: 真 流行り神

text: やがて紗希自身も暴行に加担させられ思考能力を失っていき、暴行の末に関本を殺害し、殺人容疑で逮捕される。紗希は公判中、S県C村の殺人事件の情報を持っていると話して公判を中断させ、特殊警ら課の不正が闇に葬られるのを防ごうとするが、自身の担当刑事として黒田と風守が現れたことで全てを悟る。紗希は黒田たちとともに現れた新人と思われる刑事を見て、今度は彼の番なのだろうかと考える。


title: 真 流行り神

text: 紗希が大声で叫ぶと狼狽していた金谷は我に返る。紗希は金谷の家の床下に、金谷の家族を食料および苗床としている大量の芋虫を発見する。紗希の連絡により金谷宅に捜査関係者が集められたが、虫の種類は特定できなかった。黒田は金谷を家まで送るが、そこには防護服を着た人間が出入りしていた。そのことを黒田は紗希たちに電話で伝えてきたが、連絡が途絶える。紗希と風守は金谷宅へ向かい、防護服を着た人物と話をするが、殴られて気絶する。


title: 真 流行り神

text: 目が覚めると、紗希と風守、そして黒田と金谷は金谷宅の中におり、彼らがいる部屋は虫に囲まれていた。一旦は天井裏に逃げ道を見出すが、そこも虫だらけとなっており、金谷が犠牲になる。美鈴からの連絡で救援はないことが分かるが、関本が助けに来る。脱出した紗希たちが、関本に様々な疑問をぶつける中、村から火の手が上がる。関本は、彼が「キャタピラー」と呼ぶ虫の被害を、C村だけで抑え込むつもりなのだろうと言う。歩く途中、黒田がキャタピラーの毒のせいで動けなくなる。


title: 真 流行り神

text: 道中、紗希たちは火炎放射器を持った防護服たちに遭遇し、関本は自身の正体は殺人犯ではなく、キャタピラーの研究者であると明かす。関本は紗希たちに、火あぶりにされるか、青酸化合物を飲んで死ぬか選ばせようとする。紗希は毒で苦しむ黒田に青酸化合物を飲ませて楽にさせようとするが、黒田の体内にいたキャタピラーが成虫を呼び始める。空から現れた、羽アリに似た成虫の大群に防護服や風守が食われていく中、紗希と関本は防護服が乗っていた車で逃げ出す。


title: 真 流行り神

text: 逃走中、金谷から電話がかかる。金谷はキャタピラーのクイーンに寄生されていたため、まだ生きていたのである。金谷を救出した紗希と関本は、火炎放射器を持った防護服たちに出くわす。関本は彼らを味方だと言って近づくが、秘密をしゃべりすぎたことから焼き殺され、紗希たちにも噴射口が向けられる。防護服の一人が津田沼であることに気付いた紗希は、金谷がクイーンに寄生されている貴重な生体サンプルであることを明かし、自分たちの身の安全を保証させる。村中が炎に包まれていくが、キャタピラーの寄生する死体が置かれている警察署の霊安室には、火は届かなかった。


title: 真 流行り神

text: モニターに映っていた人物は、介護福祉施設に住む老婆、亘胡桃であり、ほどなく心不全で死亡した。現場で紗希は、その場に不釣合いな市松人形を見つける。風守が調べたところによれば、亘は人形師であり、亘の人形の所有者は不幸になると噂されていたという。紗希たちは手掛かりを得るため市松人形を調べ、人形が高級品であること、近年作られた新作であること、着物に亘の髪の毛が編み込まれていることが明らかとなる。


title: 真 流行り神

text: 田村が強欲であることを取り調べで聞き出していた紗希は、「高級品」というキーワードと、介護施設に田村が近づいていたという事実を結びつける。牧村によれば、亘は田村から引退した人形師を再開するよう催促されており、亘は道具や材料がないからと断っていたものの、施設の借金は人形があれば何とかなる、と打診され続けていたという。亘は人形を作り出したが、人形が完成する前に亘と懇意だった施設の理事長が自殺したため、紗希は亘が田村をよく思っていなかったと推測する。施設を後にした紗希は美鈴から、人形がなくなったと聞かされる。署内の防犯カメラには、人形が自分で動いているかのような映像が記録されていた。休憩室から出てきたように見える人形に黒い染みが付いているのを確認した紗希と風守が休憩室へ向かうと、そこでは美鈴が血塗れになって死んでいた。


title: 真 流行り神

text: 美鈴を殺したと思われる人形を捕まえるため、防犯カメラのテープをチェックしていた紗希と風守だったが、黒田から気分転換も兼ねて地酒を買ってくるよう頼まれる。酒蔵で血の臭いを嗅いだ紗希と風守は、血の付いた人形と惨殺された砂堀一家を発見する。紗希は再び介護施設へ向かい、牧村から例の人形が恨みの感情を込められて作られたものであり、自分の仇を討ってくれるよう、憎む相手の所持品が人形に埋め込まれたことを聞き出す。風守が鑑識課に連絡すると、人形には美鈴や砂堀一家の私物が縫い付けられていたことが分かる。


title: 真 流行り神

text: 殺したい相手の所持品を人形に触れさせることで殺害が行えることが確実となり、紗希は人形を使える人物を考えた結果、黒田に行き着く。紗希の仕掛けた罠に嵌った黒田は豹変し、人形が「呪いの人形」として高く売れるようにするため、人形で殺人を行ったことを自白する。そして紗希から人形を奪い取り、拳銃と人形で紗希と風守を脅す。だが黒田の髪が抜け落ちて人形の懐に入ったため、黒田は人形に殺される。一連の事件は未解決事件として処理され、人形は亘の墓を管理する寺に供養に出される。


title: 真 流行り神

text: 水瀬は田村の言動を思い出すと怒り出し、自身が働いている店の情報を漏らす。田村の足取りを追うため、紗希と美鈴は水瀬の働いている秘密クラブ「男の楽園NKP」に潜入し、体験入店する。男性客への対応に失敗した紗希が美鈴と共にトイレで化粧直しをしていると、マネージャーの砂堀が現れ、NKPにやってきた目的を問う。


title: 真 流行り神

text: 砂堀は自分では判断できないとし、紗希たちをオーナーの亘胡桃のもとへ連れていく。店のしきたりに従い田村のことを明かそうとしない亘に紗希は手を上げるが、その拍子に亘のウィッグが外れる。そして、亘の後ろにある、男性と女装した男性の写真が並べられているのを見つけた紗希は、NKPが女装クラブであることを知る。亘によれば、田村は幾多の障害を乗り越えて女装を体験できたが、剛毛でケツアゴだったため、非常に気持ちの悪いものとなってしまい、以後2度とNKPに来店することはなかったという。


title: 真 流行り神

text: 企画は2013年夏ごろから存在した。ホラーゲームを作りたいと考えていたところ、ユーザーから「流行り神」の復活を望む声が多かったため、本作品が企画された。タイトルが「4」ではなく「真」になったのは、旧作が『3』で完結していることと、旧作の主人公の物語が完結していることを受けてキャラクターを一新したことによる。コンセプトは、旧作とは異なる路線にすること。


title: 真 流行り神

text: 2014年4月1日（エイプリルフール）、日本一ソフトウェアは『新 はやりかみ』のティザーサイトを公開した。公開当初は明るいテイストだったが徐々に不気味な変化を遂げていき、最終的に『真 流行り神』の発売が明らかとなった。


title: 真 流行り神

text: 予約特典として、本作品の全BGMと旧作三部作のBGMの一部を収録したサウンドトラックが付属した。旧作のサウンドトラックは第1作のものしか出ていないため、『2』と『3』のものを希望する声は多かったという。


title: 真 流行り神

text: 2014年8月12日のSony Entertainment Network PlayStation 3ダウンロードランキングにおいて、PS3版は初登場20位、2014年8月15日のPlayStation Vita ダウンロードランキングでPS Vita版は初登場1位となった。PS3版とPS Vita版の合計出荷本数は3万本を越え、シリーズ最多となった。日本一ソフトウェア社長の新川宗平は、2014年に発売された同社の作品で一番成功したタイトルはどれかという質問に対し、本作品の収益が予想以上だったと回答した。


title: 真 流行り神

text: 『真 流行り神2』（しん はやりがみツー）は、日本で2016年7月7日にPlayStation 3・PlayStation 4・PlayStation Vita用ソフトとして発売された。2016年12月7日には韓国でPS4・PS Vita用ソフトとして発売された。前作の「ブラインドマン編」の2年後を舞台としており、登場人物は主人公以外一新されている。ストーリーは旧作のオムニバス形式に戻っている。


title: 真 流行り神

text: ブラインドマン事件から2年が経った時、北條紗希はG県警に異動となり、巡査の愛染刹那と組んで不可解な事件を捜査することとなる。刹那によればG県では、男子小学生が引きずり回されて殺害される、ベンチに座っていたカップルの女性が足を切り裂かれる、女子高校生が耳たぶを食い千切られ失明する、OLが足を鉈で切り落とされる、という4つの事件が発生しており、どの現場でもトレンチコートを着た女が目撃されていた。刹那はこれらの事件を、「ヒキコさん」・「ベンチの下の女」・「カオルさん」・「カシマさん」の4つの都市伝説と結びつけて考えていた。紗希たちは姿を見せないG県警の本部長から、この事件を解決した場合、本部長直属の部署「とくそう」に配属されることを約束される。第2の事件のあった公園のベンチで、紗希と刹那はカップルを装ってトレンチコートの女を待つ。現れたトレンチコートの女に紗希は立ち向かうが、女は尋常ではない速さで走り去る。


title: 真 流行り神

text: 紗希たちは女の残していった毛髪の分析を科捜研に依頼し、入院している第4の被害者に会いに行く。そこで出会った被害者の婚約者である矢澤栄一に紗希たちが不信感を覚えたところで、再びトレンチコートの女が現れる。女は刹那のドロップキックを食らって倒れるものの平然と立ち上がり、窓から病院の外へ逃げ出す。10階の高さから飛び降りたにもかかわらず、女の姿はどこにもなかった。


title: 真 流行り神

text: G県内で、体を正中線に沿って真っ二つに切断された女性の右半身と、上半身だけとなった女子高校生の遺体が見つかる。紗希と刹那は最初の事件の被害者である天草知美の家へ向かう。知美の娘である美子は母と2番目の被害者である親友の死を悲しむが、紗希たちは彼女と話しているうちに、美子が双子の姉の摩子と何でも「半分こ」にしているなど、摩子と「同じ」であろうとしていることへの偏執ぶりに狂気を感じる。


title: 真 流行り神

text: 死亡したアイドル・加納ユキが翌日の生放送の歌番組に映った。紗希と刹那は、ユキが作詞し、歌番組で発表しようとしていた曲「Last Song」の歌詞がユキの死に様に似ていると感じ、自殺・他殺・事故死の全ての可能性を検討する。その中で、ユキのプロデューサー・玉出栄とトップアイドルでユキの先輩である松岡るみは互いをユキ殺害の犯人と疑うが、2人を怪奇現象が襲う。


title: 真 流行り神

text: 紗希と刹那は、本部長からの慰安旅行の提案を受け、新宿へ向かう。新宿に着いた紗希たちは、道に迷っていた外国人を助ける。外国人はお礼として、明日は都庁に近づかないよう忠告する。このことで刹那が、親切にした外国人がテロがあることを教えてくれる、という都市伝説を思い出したことから、2人は都庁で爆弾の類がないか調査を行う。


title: 真 流行り神

text: 紗希は爆弾を探す最中、刹那から連絡を受ける。紗希は刹那の誘導に従い歩き続けると、謎の空間に出る。そこでは刹那が、都庁が変形することで完成する巨大ロボット「都庁ロボ」の設計図を持って待っていた。呆れる紗希と興奮する刹那は対立し、別行動を取ることとなる。


title: 真 流行り神

text: G県で起きている少年少女の首吊り自殺事件の捜査に捜査一課が追われる中、「とくそう」の2人は首吊り自殺事件の原因であると自称する少女リセに会う。リセは都市伝説「星を見る少女」について語り、その後には「リセという少女のことを思って自殺すると来世で幸せになれる」という続きがあるとも語る。この話を信じようとしない2人にリセは怒り、金髪の王子とともに何処かへ消える。その後2人は、リセの知り合いである少年ヨミに出会う。ヨミによれば、自身は相手の心を読む、リセは時間を巻き戻す能力を持っているという。そして彼らのような子供を作り出し、G県を怪異事件の実験場としている組織「F.O.A.F.」の存在を語る。


title: 真 流行り神

text: 自分の死すらなかったことにできるリセは組織で特別扱いを受けており、ヨミやリセと同じく組織に作られた少女ルナは、それを気に食わないと考えているという。ルナは満月の夜に最大の力が発揮されるマインドコントロール能力を持っており、その能力でG県の集団自殺を起こしているのだという。子供の犯人を殺害する覚悟のない紗希だったが、必ずルナを止めることをヨミに誓い、刹那とともに捜査方針を決める。


title: 真 流行り神

text: 刹那は朝目覚めると、いつものように都市伝説「首なしライダー」の捜索に出かけようとするが、愛染家のメイドを名乗る綾鳥真彩に出会う。愛染家の執事であるじいやによれば、真彩は愛染家と付き合いのある「綾鳥グループ」会長の令嬢で、花嫁修業のため刹那の世話係として雇われたのだという。刹那は半ば無理矢理着いてきた真彩とともに、首なしライダーが現れているという場所に向かう。設置していた監視カメラに首なしライダーが映っていたことから、刹那は張り込みの準備をするため一旦家に戻る。


title: 真 流行り神

text: 眠りについた刹那は昔のことを夢に見る。両親を事故で亡くした幼い刹那の元には財産目当ての親戚たちが度々訪れていた。彼らの優しい態度が嘘であると知った刹那は非行に走り、不良たちとつるむようになる。だが自身のことを気にかけてくれる警察官の郷田響に出会ったことで改心し、自身も警察官を目指すようになる。しかし刹那が警察官になった矢先、郷田は首なしライダーによって殺害される。


title: 真 流行り神

text: 目覚めた刹那は出発しようとするが、真彩の姿が見えず、彼女を探すことにする。真彩は愛染家の地下室で隠し財産を物色していた。真彩は経営破綻の危機にある綾鳥グループを存続させるため、愛染家の隠し財産を奪いに現れたのである。だが真彩は金のことしか考えていない両親に愛想を尽かしており、愛染家の隠し財産を利用して怪盗になろうとしていた。隠し財産に興味のない刹那は真彩に財産を持っていくよう勧めるが、真彩は同情されたと考えて受け取らず、愛染家の乗っ取りを宣言する。刹那は真彩を置いて捜査に向かおうとするが、真彩は首なしライダーを生け捕りにして大金に変えるため刹那に着いていく。刹那は首なしライダーを発見し、真彩とともにバイクで追いかけるが、真彩が首なしライダーに攻撃されたため救助に向かい、その間に首なしライダーには逃げられる。


title: 真 流行り神

text: プロジェクトが動き出したのは、前作発売後半年ほど経ってからだった。プロデューサーの新川宗平やディレクターの高須和也は、かなり早い段階で『2』制作を考えていたが、内容を揉んでいた時期があったため準備が遅れた。前作が厳しい意見を受けたことで、本作品は原点回帰を目標として開発された。


title: 真 流行り神

text: 前作に対しては都市伝説を感じられないという意見があったため、本作品では都市伝説の要素を濃くしている。また、前作ではルートによってキャラクターの役割が変わるため感情移入し辛いと指摘されたことから、本作品では1話完結のオムニバス形式に戻され、キャラクターの役割が変わることはなくなっている。


title: 真 流行り神

text: 作品の舞台「G県」は日本一ソフトウェアのある岐阜県がモチーフとなっており、岐阜県からの協力も得られたことで、G県の表現はリアルなものとなっているとされる。また前作発売以降、旧作を愛しているファンが多数いることがわかったため、本作品ではファンサービスとして、旧作のキャラクターが物語に影響を与えない程度に登場するようになっている。


title: 真 流行り神

text: 主人公を前作から変えるかどうかは悩んでいたというが、キャラクターを全て変更すると「真 流行り神」ではなくなるため、主人公は前作に続き紗希になった。またキャラクターの変更については、前作はマルチエンディングでありたいていのキャラクターが死んでしまうため、これが正しいルートであると決めてしまわないために登場させなかったとも語られている。


title: 真 流行り神

text: 本作品の発売を記念し、当該ツイートのリツイート数によって『流行り神 PORTABLE 警視庁怪異事件ファイル』のダウンロード版が「リツイート数×0.01%」値下げされるというキャンペーンが行われ、9,900リツイートを達成し99%引きとなった。


title: 真 流行り神

text: 本作品発売前の時点で『真 流行り神3』の構想は存在しており、本作品の売上が前作の3万5千本を越えた場合、『3』のプロジェクトが始動する。『3』が開発される場合、本作品第2話のテイストが貫かれるとされる。


title: 真 流行り神

text: 本作品の内容は、序盤は原点回帰を感じられるものとなっているが、途中からがらりと変わるため賛否が分かれたとされる。新川によれば、都市伝説には怖いものだけではなく「トンデモ」なものもあるため、本作品ではそのようなものも題材としたという。これを喜ぶ反応もあったが、これは違うだろうという声もあった。ファンからは第2話は評価されている。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: ニューヨーク・ジャイアンツ（、略称: NYG）は、アメリカ合衆国ニュージャージー州イーストラザフォードに本拠地をおくアメリカンフットボールのプロフェッショナル・リーグNFLチーム。NFC東地区に所属している。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: ニューヨークを起源とするチームで、1925年にNFLに加盟した5チームのひとつである。同時に加盟したチームの中で唯一現存するチームである。ジャイアンツの愛称は創設当時、ニューヨークにフランチャイズを置いていたメジャーリーグのニューヨーク・ジャイアンツから拝借。当初はニューヨーク・フットボール・ジャイアンツ（フットボールのニューヨーク・ジャイアンツ）というチーム名だった。現在でも、このチームを所有する企業体の名称である。これまでにグリーンベイ・パッカーズの12回、シカゴ・ベアーズの9回に次ぐリーグ3番目の8回全米チャンピオンとなっておりスーパーボウルが創設される前の1927年、1934年、1938年、1956年の4回及び4回のスーパーボウル（第21回スーパーボウル、第25回スーパーボウル、第42回スーパーボウル、第46回スーパーボウル）で優勝している。プロフットボール殿堂入りした選手は15人おり、その中の、、、、ローレンス・テイラーはシーズンMVPに輝いたことがある。チームは"Big Blue," the "G-Men," the "Big Blue Wrecking Crew," and the "Jints,"などの愛称で呼ばれている。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 1925年にチームが創設された。この年8勝4敗と勝ち越した。NFLとAFLが統合する前に4回NFLチャンピオンとなっていたが1964年から1980年までは17シーズン連続でプレーオフ出場を逃した。加入して3年目の1927年に11勝1敗1分でNFLチャンピオンとなった。1928年シーズン終了後、デトロイト・ウルバリンズからスターQBのベニー・フリードマンを獲得した。1930年12月にはポロ・グラウンズでノートルダム大学オールスターと対戦した。1933年から1946年までの間、チームは8回NFLチャンピオンシップゲームに出場し2回優勝した。この時代チームはスティーブ・オーウェンヘッドコーチに率いられた。メル・ハイン、レッド・バジロ、タフィ・リーマンズに率いられた。1934年NFLチャンピオンシップゲームでシカゴ・ベアーズを凍ったフィールドで破った試合はスニーカー・ゲームズと呼ばれている。1938年NFLチャンピオンシップゲームではグリーンベイ・パッカーズを38-17で破り3回目の優勝を果たした。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: その後チームはクォーターバックのフランク・ギフォード、ラインバッカーのサム・ハフ、オフェンスタックルのロジー・ブラウンなどの殿堂入り選手、オールプロのランニングバックが在籍したものの1956年まで優勝できなかった。1956年NFLチャンピオンシップゲームにはこれらの選手たちは出場しなかったがジム・リー・ハウエルヘッドコーチのコーチングスタッフにはオフェンスにヴィンス・ロンバルディ、ディフェンスにトム・ランドリーの存在があった。1958年から1963年にも5回NFLチャンピオンシップゲームに出場したがいずれも敗れた。ボルチモア・コルツとオーバータイムの末に17-23で敗れた1958年NFLチャンピオンシップゲームは史上最高のゲームと呼ばれるようになった名試合でテレビ中継によりプロフットボール人気が確立された試合である。1959年には第4Qに16-9とコルツをリードしながら16-31と逆転負けを喫した。1963年にはY・A・ティトルが36タッチダウンパスを投げてシーズンMVPとなったがチャンピオンシップゲームでは10-14でシカゴ・ベアーズに敗れた。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: その後1964年から1978年までチームはわずか2回しか勝ち越せずプレーオフ進出からは遠ざかった。1964年には2勝10敗2分、1965年に7勝7敗と持ち直したが1966年には500失点以上を与え1勝12敗1分に終わった。1969年のプレシーズン、チームはニューヨーク・ジェッツとコネチカット州ニューヘイブンのイェールボウルで対戦、70,874人を集めた試合で14-37と敗れた。ウェリントン・マーラオーナーはアリー・シャーマンヘッドコーチをシーズン前に解任、元ジャイアンツのフルバック、アレックス・ウェブスターが新ヘッドコーチとなった。1967年にチームはミネソタ・バイキングスのQBフラン・ターケントンを獲得したが1967年の7勝7敗、1970年の9勝5敗を除き満足できるシーズンを送れず、1971年に4勝10敗に終わった後、ターケントンはバイキングスにトレードされた。ターケントンはその後バイキングスを3度スーパーボウルに導いた。1973年からの6シーズンでチームはわずか23勝しかできなかった。1974年には1勝5敗となったところでダラス・カウボーイズでロジャー・ストーバックとの先発争いに敗れ控えQBとなっていたクレイグ・モートンを獲得したが残り8試合でチームは1勝しかできず2勝12敗に終わりトレードで手放した全体2番目の指名権でカウボーイズは後にプロフットボール殿堂入りするランディ・ホワイトを指名した。モートンはその後2年間先発QBとしてプレーしたがチームは1975年には5勝9敗、1976年には3勝11敗に留まった。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 1976年にチームはロン・ジョンソンの代わりに後に殿堂入りするラリー・ゾンカを獲得したがジャイアンツに在籍した3シーズン、彼は故障もあり満足に働くことはできなかった。1977年にはロースターに新人QB3人が並ぶ事態となった。この時代ヤンキー・スタジアムの改修もありイェールボウルやシェイ・スタジアムで戦った。1976年にジャイアンツ・スタジアムが完成し本拠地を移した。1978年にはメドウランズの奇跡と呼ばれるようになったフィラデルフィア・イーグルス相手にニーダウンすれば確実に勝てた試合をランニングプレーを選択した結果、ボールをファンブルし、ハーマン・エドワーズにリターンタッチダウンをあげられ試合を落としている。1965年にジャック・マーラが亡くなって以来、ウェリントン・マーラとティム・マーラの間がうまくいっておらずコミッショナーのピート・ロゼールに仲介されるほどであった。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 1977年にチームはモートンをデンバー・ブロンコスにトレードしスティーブ・ラムジーと翌年のドラフト5巡を手に入れたがいずれもジャイアンツでプレーすることはなく終わり逆にモートンはブロンコスを第12回スーパーボウル進出に導いた。1981年から1983年の間、ディフェンスが驚異的で、ブラッド・バンペルト、ハリー・カーソン、ローレンス・テイラー、ブライアン・ケレーでラインバッカー（LB）のグループ「クランチ・バンチ」を結成していた。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 1990年シーズンはエースQBのフィル・シムズ（1979年ドラフト全体7位で指名）をシーズン途中に怪我で失い控えQBの（1984年ドラフト3巡目で指名）がシーズン終盤から先発することとなったが13勝3敗で地区優勝を果たした。そしてNFCチャンピオンシップゲームでスーパーボウル3連覇を狙うサンフランシスコ・49ersを相手にタッチダウンをあげられなかったもののマット・バーの5本のFGで15-13と破り、第25回スーパーボウルではバッファロー・ビルズに20-19と1点差での勝利で2度目のスーパーボウル優勝を果たしパーセルズは勇退した。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 後任のレイ・ハンドレーはホステトラーをエースQBに指名した。2年連続プレーオフ出場を果たすことができず1993年チームはデンバー・ブロンコスのヘッドコーチだったダン・リーブスと新ヘッドコーチとして契約した。リーブスはシムズを再びエースQBに指名し、ホステトラーはオークランド・レイダースに移籍した。1993年に年間最優秀コーチに選ばれる活躍を見せたがその後3シーズンはプレーオフ出場を果たせなかった。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 2004年、トム・コフリンがヘッドコーチに就任した。この年、サンディエゴ・チャージャーズからドラフト全体トップで指名されたイーライ・マニングがチャージャーズへの入団を拒否、ジャイアンツは全体5番目に指名したフィリップ・リバースなどとトレードでマニングを獲得した。開幕当初はカート・ワーナーが先発QBを務めたが5勝4敗となったシーズン中盤からマニングが先発QBに昇格、しかしチームはその後1勝しかできず6勝10敗でシーズンを終えた。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: コフリンが就任して2年目の2005年からチームは3年連続でプレーオフに進出し、2007年には10勝6敗で、ワイルドカードからのプレーオフ出場ながら、タンパベイ・バッカニアーズを24-14、ダラス・カウボーイズを21-17、氷点下18.3度（体感気温氷点下31.1度）の敵地ランボー・フィールドで行われたNFCチャンピオンシップゲームでグリーンベイ・パッカーズをオーバータイムの末、23-20で破り、7年ぶり4回目のスーパーボウル出場を果たした。第42回スーパーボウルでは、レギュラーシーズン16連勝を果たしたニューイングランド・ペイトリオッツを17-14で破り3度目のスーパーボウル優勝を果たした。2008年シーズンNFCトップの12勝4敗の成績をあげてホームフィールドアドバンテージを確保したがディビジョナル・プレーオフでフィラデルフィア・イーグルスに敗れてシーズンを終えた。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 2009年、チームは開幕から5連勝したがニューオーリンズ・セインツに27-48で敗れた試合を含めて4連敗を喫した。最終的にチームは8勝8敗に終わりプレーオフを逃した。3年目のWRスティーブ・スミスがチーム記録となる107回のキャッチ、チーム歴代2位の1,220ヤードを獲得し7タッチダウンをあげた。最後の2試合で合計85失点を喫したこともあり、シーズン終了と共にビル・シェリダンディフェンスコーディネーターが解任されバッファロー・ビルズの暫定ヘッドコーチを務めていたペリー・フェウェルが就任した 。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 2010年、チームは10勝6敗の成績をあげたがプレーオフを逃した。第15週のフィラデルフィア・イーグルス戦では残り7分半で31-10とリードしていたが、21点差を守れず、31-31の同点に追いつかれ、試合終了間際アウトオブバーンズを狙うように新人パンターのマット・ドッジに指示したパントをデショーン・ジャクソンにリターンTDされて敗れている。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 2011年、6勝2敗と好スタートを切ったもののその後4連敗を喫した。勝った方が地区優勝となるダラス・カウボーイズとの最終週の試合に勝利、9勝7敗で地区優勝を果たした。ワイルドカードプレーオフで、アトランタ・ファルコンズを24-2と相手攻撃陣に得点を許さず（2失点はセイフティによる失点）新スタジアムでのプレイオフ初勝利チームとなり、続くディビジョナルプレーオフではシーズン15勝1敗で前年スーパーボウルの覇者グリーンベイ・パッカーズを敵地で37-20と下し、勝ち上がる。そして雨天のNFCチャンピオンシップゲームにてサンフランシスコ・49ersとの延長戦を制して（20-17 OT)、4年前を彷彿とさせる快進撃で第46回スーパーボウルに駒を進めた。奇しくも4年前と同じ組み合わせとなった第46回スーパーボウルでは第1Qにセイフティと1TDで9-0とリード、第2Qに逆転TDパスを決められリードを許したが、第4Qに逆転し、ニューイングランド・ペイトリオッツを21-17で撃破、4度目のスーパーボウル王者に輝いた。MVPにはイーライ・マニングが4年前に続いて選ばれた。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 2012年はシーズン前半を6勝2敗で折り返したものの、11月に入ると攻撃、守備ともに調子を落とし3勝5敗。特に12月の最終盤においては、第13週のワシントン・レッドスキンズとの同地区対決に敗れ、第15週のアトランタ・ファルコンズ戦は無得点で敗戦するなど、完全に失速。最終成績は9勝7敗だったが地区優勝はレッドスキンズにさらわれ、ワイルドカードによるプレイオフ出場も逃した。2011年に16.5サックを挙げ躍進したディフェンスエンドのジェイソン・ピエールポールは、このシーズンは6.5サックに終わった。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 2013年から2015年シーズンは3年連続で負け越しに終わった。低調なチーム状態の中、2014年シーズンから加入したWRオデル・ベッカム・ジュニアが2014年11月23日のダラス・カウボーイズ戦でワンハンド・キャッチ・タッチダウンを決め年間成績でも2シーズンで約2800ヤード、25TDを稼ぐなど気を吐いた。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 2015年シーズンをもってコフリンHCは辞任。オフェンスコーディネーターを務めていたベン・マカドゥーが後任として昇格した。ベン・マカドゥーHCの下、2016年はワイルドカードでプレーオフ進出を果たしたが初戦で敗退。


title: ニューヨーク・ジャイアンツ

text: 2017年はNFC最下位に沈み、シーズン途中でヘッドコーチとGMが辞任する事態となった。デーブ・ジェトルマンがGMとして採用された。HCには今季ミネソタ・バイキングスのOC(オフェンシブ・コーディネーター)を務め、かつてはクリーブランド・ブラウンズのHCを務めたパット・シューマーが就任した。2018年も地区最下位となった。2019年のドラフト全体6位でQBダニエル・ジョーンズを指名した。この年は地区最下位は脱したもののプレーオフは逃し、シューマーは解雇された。ニューイングランド・ペイトリオッツのスペシャルチーム・コーディネーターのジョー・ジャッジが後任となった。OCには前ダラス・カウボーイズHCのジェイソン・ギャレットが就任した。シーズン後、先発出場の激減したイーライ・マニングは引退を表明した。2020年シーズンは新型コロナウイルス感染症流行のため、全ホーム試合を無観客とした。地区の全チームが勝率5割を切る中、6勝10敗で地区2位となりプレーオフを逃した。2021年シーズンは地区最下位となりプレーオフを逃した。シーズン終了直後、GMのジェトルマンは引退した。HCのジャッジ、OCのギャレットはともに解雇された。GMの後任には、バッファロー・ビルズのアシスタントGMであったジョー・ショーンが就任した。HCの後任にはバッファロー・ビルズのOCだったブライアン・ダボールが就任した。


title: Qureate

text: 2018年夏にインディーゲームブランドとして創業し、2019年1月にSteamで発売した『NekoMiko -ねこみこ-』でデビュー。同年末には『NekoMiko』の移植版でNintendo Switchに参入、翌2020年1月にはSwitchオリジナルタイトル『プリズンプリンセス』（後にSteam版も発売）をリリースした。これ以降はSwitchとWindowsをメインプラットフォームとしてダウンロード形式の美少女ゲームを制作・販売している。Windows向けソフトはSteamやDLsite、FANZA等を通じて販売されている。ゲームの開発はiMel、オルジェスタと共同で行われている。


title: 野田内閣 (第1次改造)

text: 2011年（平成23年）9月2日に発足した野田内閣では、第179臨時国会にて、国家公安委員会委員長山岡賢次が自らのマルチ商法関与疑惑、防衛大臣一川保夫が自らの失言及びブータン国王歓迎宮中晩餐会を個人的理由で欠席したなど、閣僚としての資質を問われて参議院でそれぞれ問責決議が可決される事態となった。


title: 野田内閣 (第1次改造)

text: こうした状況を受け、また、内閣総理大臣野田佳彦が東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）復興政策の実現、自らが目指す消費税増税を含めた『社会保障と税の一体改革』を実現すべく、第180通常国会を前に人心一新と体制強化を図る狙いから、2012年（平成23年）1月13日に内閣改造を実施した。


title: 野田内閣 (第1次改造)

text: 2012年（平成24年）1月20日、民主党政権発足の鳩山由紀夫内閣以来政治主導方針のもと、内閣法制局長官は官僚であるとし、政府特別補佐人と認めていなかったが第180回国会から政府特別補佐人とすると方針転換の実際的措置をする。


title: 奇想曲

text: 奇想曲／綺想曲（きそうきょく）またはカプリッチョ（イタリア語: capriccio）、カプリース（フランス語: caprice）は音楽の一形式。狂想曲（きょうそうきょく）とも訳されるが、近年では音楽形式の意味で用いられることは少ない。


title: 日曜プライム

text: テレビ朝日は、2018年4月改編で単発特別番組枠として本枠を新設することを発表。原則として2時間ドラマ枠だが、開始当初から2018年12月までは映画やドラマに加えて、別ジャンル（単発のバラエティ番組等）も放送されていたが、2019年1月以降、別ジャンルの番組は殆ど放送されなくなり、事実上、2時間ドラマ・映画専門のコンテンツに落ち着く形式となった（前身枠である、かつての『土曜ワイド劇場』→『日曜ワイド』や『ミステリースペシャル』、『月曜ワイド劇場』、『土曜洋画劇場』→『日曜洋画劇場』に近い形式）。特に、2時間ドラマの放送頻度が、本枠で再び高くなり、前身枠の流れを汲み、ジャンルがミステリーであることが多かった。『日曜エンタ』以来、1年ぶりに日曜21・22（・23）時台に単発特別番組枠が復活することになった。


title: 日曜プライム

text: 本枠の開始に伴い、日曜20:54 - 21:54枠で放送されていた『サンデーステーション』は2018年4月1日より夕方の大型ニュース･ドキュメンタリー番組として日曜16:30 - 18:00枠へ移動となった。また、日曜21:58 - 23:05枠に放送されていた『今夜、誕生!音楽チャンプ』は同年3月11日で終了となり、同年4月15日以降は不定期の特別番組として放送する。


title: 日曜プライム

text: 『日曜エンタ』でドラマを放送する際、『今夜のドラマスペシャル』などの事前ミニ枠の設定があったが、本枠では事前ミニ枠として、テレビ朝日に限り、開始から2019年9月29日までの20:58 - 21:00枠に『このあと日曜プライム』を別途設定していた（前拡大の場合を除き、本編のラインナップが何であるかにかかわらず放送）。また、本枠は『日曜エンタ』同様、不定期に終了時刻を繰り下げた拡大版や終了時刻を繰り上げた短縮版を放送することがあった。短縮版放送時は本枠を短縮した分、後続番組『関ジャム 完全燃SHOW』の前拡大で穴埋めした。


title: 日曜プライム

text: 2020年4月改編により、同年4月5日から9月27日までは放送時間が11分縮小され、21:00 - 22:54に変更し、2011年9月までの放送時間は、放送時間拡大前の『日曜洋画劇場』以来8年半ぶりとなる。


title: 日曜プライム

text: 2020年10月改編で、21時台の前番組でもある『サンデーステーション』が、日曜夕方枠から移動、再び21時台に戻り復帰。並びに22時台も30分ずつのバラエティ番組2本を編成し、21時55分からは『爆笑問題のシンパイ賞!!』が土曜未明（金曜深夜）から移動・改題し『爆笑問題&霜降り明星のシンパイ賞!!』として、22時25分からは『テレビ千鳥』が水曜未明（火曜深夜）から、それぞれ枠移動。これらに取って代わられる形で、同年9月27日で終了。『日曜プライム』は、2年半の放送に終止符を打つ事となり、以降2時間ドラマの新作の放送は番組改編期および年末年始の特番として通常の『木曜ミステリー』〜『木曜ドラマ』を放送する枠（おおむね20:00 - 21:54頃までが多い）か、従来の日曜プライムだった枠に不定期で放送されることが多くなり、映画についても、同様に不定期で放送されている。


title: 日曜プライム

text: そして本番組終了から約1年半後の2022年4月より火曜20時・21時台枠にて『火曜プライム』と題する単発特別番組枠が放送されており、そちらはテレビ朝日制作番組と朝日放送テレビ制作番組の交互放送の単発特番枠である。


title: ゴットリープ・ダイムラー

text: ダイムラーと彼の生涯に渡るビジネスパートナー、ヴィルヘルム・マイバッハの夢はあらゆる種類の移動機関に内蔵することができる小さな内燃機関を作り上げることであった。彼らは1885年に二輪車に取り付けたガソリンエンジンの特許を取得し、それは現代の内燃機関の先駆けと言える物であった。その二輪車は世界初のオートバイと見なされ、翌年には駅馬車とボートにそのエンジンが取り付けられた。このうち駅馬車にエンジンをつけたものは世界初の四輪自動車とされ、この車はダイムラー・モトールキャリッジと呼ばれている。


title: ゴットリープ・ダイムラー

text: 1890年、彼らはダイムラー・モトーレン・ゲゼルシャフト("Daimler Motoren Gesellschaft, DMG")を設立する。初めて自動車を販売したのは1892年のことであった。ダイムラーは病気を患い会社を休養するが、復帰後他の株主と対立し1893年に辞職する。マイバッハも共に退職しエンジンの開発を続けたが、フレデリック・シムズの仲介で二人は1894年に同社に復帰している。ダイムラーは1900年に死去し、マイバッハは1907年にDMGを退職した。1924年にDMGの経営陣はカール・ベンツの"Benz & Cie."社との長期協力協定に署名し、1926年に両者は合併しダイムラー・ベンツ("Daimler-Benz AG")となった。


title: FA-200

text: FA-200は、日本の航空機メーカー富士重工業で製造された軽飛行機。愛称は富士重工業の自動車のブランド「スバル」からとったエアロスバル。1965年（昭和40年）に初飛行。1986年（昭和61年）に生産終了するまでに、試作機3機を含めて299機が製作された。


title: FA-200

text: 富士重工業は、T-34A練習機をライセンス生産し、その改良型として連絡機LM-1、練習機KM-2を製作し、自衛隊に納入していた。こうした小型機の製造のノウハウを活かし、本格的な民間機として開発したのが本機である。また、一式戦闘機「隼」に代表される中島飛行機の流れも汲んでいる。原型機は1965年8月12日に初飛行した。


title: FA-200

text: ライカミング・エンジンズ製水平対向4気筒レシプロエンジン（160HP/120kWまたは180HP/135kW）単発、低翼、固定脚という保守的なレイアウトのプロペラ機である。機体は全金属製で、風防屋根などにアルミ合金を多用したほか、尾翼と舵面に波板を用い、計器板の上蓋が機体前部の構造材を兼ねるなど、艤装部材と構造部材を一体化させることによる重量軽減と部品点数削減がなされている。手動式スロッテッド・フラップ、降着装置に3車輪式固定脚、操縦室にはスライド式キャノピーを採用し、容易な乗降を可能としている。主翼や尾翼、舵の大きさ、翼形、舵の断面、主翼と尾翼の位置関係、胴体線図等は、中島飛行機時代からの富士の過去のデータを元に決定し、絞り加工を必要としない円錐や円筒を多用した胴体、翼端まで同一断面の直線型の主翼や尾翼を用いるなど、価格低減の努力が行われた。主翼は低翼配置の単桁構造で、前縁を大容量のセミ・インテグラルタンクにすることで、航続距離を1,000kmまで延長した。


title: FA-200

text: 良好な運動性と十分な航続距離を備えていたが、キャビン後部が小さく居住性が悪いため旅客や遊覧飛行には適さず、積載スペースが小さく投下用のドアを備えていないため物資の運搬・投下など輸送業務にも向いていなかった。このため、主に練習機やスポーツ機として利用された。


title: FA-200

text: アクロバット飛行も可能な運動性能により評価は高く、1977年まで生産が続けられ、全日本空輸、航空大学校をはじめ、飛行クラブ、個人の自家用などに276機を販売し、その内170機は西ドイツ・イギリス・オーストラリア・南アフリカ・ギリシャと言った海外に輸出した。以降は受注生産となり、1986年（昭和61年）の生産終了までに合計296機を売り上げたが、これは500機を超えて成功と言われる小型機業界で、予想された業績を大きく下回った。


title: FA-200

text: 練習機・スポーツ機としての購入が主流だったが、公共施設地図航空では遊覧用として3機を保有していた。日本の航空宇宙技術研究所（NAL）は1機を購入し、短距離離着陸（STOL）特性を研究する為の実験機として使用した。航空大学校でも、1971年（昭和46年）から1994年までパイロット養成訓練用機として使用された。


title: FA-200

text: 富士重工業はFA-200に続いて、アメリカのロックウェル・インターナショナルと共同でビジネス用双発プロペラ機FA-300（富士700）を開発、発表したが、50機ほどの販売で生産中止となり、10億円もの損失を出してしまった。もともと航空産業を厄介に感じていた日本興業銀行出身の首脳は、これを機として民間小型機事業からの撤退を決めた。これ以降も自衛隊向けの練習機として小型機を製造している。


title: FA-200

text: 初飛行から50年以上が経過しているが、現在も国内外で数機が飛行している。また、岐阜かかみがはら航空宇宙博物館にFA-200改が、航空科学博物館・栃木県子ども総合科学館（栃木県子ども総合科学館）・神戸市立青少年科学館・仙台国際空港に展示されている。化女沼レジャーランドでは、用途廃止された機体を改造し遊具として利用しており、2001年の廃園後もそのまま残されている。


title: FA-200

text: 2022年（令和4年）4月18日、阿蘇外輪飛行場を離陸したFA-200（機体番号：JA3803）が燃料切れを起こして有明海に墜落した。海上保安庁の巡視艇が3人を救助したが、60代男性1人が負傷、80代男性2人が死亡した。機体は水没し、海底に沈んでいるのが見つかった。


title: 寿がきや食品

text: スガキコシステムズに対し、寿がきや食品はこの店の味を保持したままインスタントラーメン化したものを製造・販売するという位置付けになっている。主力商品の1つ「和風とんこつラーメン」がそれに当たるのだが、その一方で店舗では味わえない全くのオリジナル商品も製造している。愛知県・岐阜県・三重県・静岡県及び京阪神地区の一部が主な販売エリア。


title: 寿がきや食品

text: カップ麺の製造は山本製粉（愛知県豊川市）と加ト吉水産（テーブルマークグループ）の群馬工場（群馬県高崎市）で受託生産の形で行われていたが、2020年6月30日にテーブルマークが加ト吉水産の土地・建物・機械設備一式を当社へ譲渡し、自社での生産へ移行した。


title: フェルトペン

text: フェルトペン（）、マーキングペン（）、マーカーペン（）またはマーカー（）とは、ペン先にフェルトまたは合成繊維あるいは合成樹脂を使用し、毛細管現象によってペン軸となる容器からインクを吸い出し、描画する筆記具・画材。用途別で様々な名称があり、また、メーカーによって様々な商品名がある。


title: フェルトペン

text: ペン先に成形した繊維質（フェルト、合成繊維）または複雑な断面形状のある合成樹脂の芯を使い、毛細管現象によってペン軸となる容器からインクを吸い出し描画する。ペン先は極太から極細、形も角張ったものから丸みのあるもの、インクに工夫を凝らしたものや多数の色を用意したもの、使い捨てからインクの補充やペン先を交換できるものなど、様々なタイプがある。重力の影響を受けにくく、インクによっては表面のつるつるした物にも描け、それまでの筆記具（ペン、万年筆、筆など）と違い速乾性がある、などの特徴がある。


title: フェルトペン

text: 上記の油性インクは、使用されている有機溶剤によっては強い揮発性があるため、蓋を外したままにしておくとすぐに乾いてしまう。また揮発性、有害性などから締め切った部屋で大量に使う事は勧められない。換気が十分な場所で使用することが求められる。


title: フェルトペン

text: 素材を選ばず、どこにでも描ける実用的な油性マーカー（マジックインキ）が登場し普及するまで、日本では素材に何かを描画するのには、筆描きが主流であった。筆描きではインクとして主に墨汁などが使われるが、墨汁を用意する手間や、乾くまでの時間、墨汁が垂れたり、素材によっては定着しないなど不便な点があった。その点において、油性マーカーは速乾性や携帯性に優れて連続して描くことができた。特に速報性が求められ、大きな字を書く必要がある様々な場面（街頭での選挙速報やテレビでのニュース解説など）で利用され普及していくようになる。


title: フェルトペン

text: 日本の学校では、生徒が同じ種類の衣服や道具を学校内で使っている場合があり、客観的に誰のものであるか、はっきりさせるため名前を書くことが慣習になっている。そのため、素材を選ばない油性マーカーが重宝されることになる（例えば、運動靴、運動着、紅白帽子などの布製品。ランドセルなど皮革または人工皮革製品。楽器などのプラスチック製品）。そのほかにも、自転車などの金属製品や、傘の柄などに所有者名などを書くためにも利用される。


title: フェルトペン

text: フェルトペンは1791年にイギリスの貴族によって考案されたのが最初とされる。室内の装飾へ用いられていたフェルトを切り取り、先が細くなった金属の筒へはめ込み、インクを染み込ませながら用いた。このアイデアがいつしか民衆に伝わり、19世紀の後半には工業的に生産されるようになった。（なお、この説は出所が不確かで、wikipediaのこのページが初出の可能性もある）


title: フェルトペン

text: 現在のフェルトペンにつながる初期の発明としては、1910年にはアメリカのLee Newmanがフェルトをペン先とするマーキングペンの特許を取得している。また、1926年にはBenjamin Paskachがペン先にスポンジを用いた「fountain paintbrush」という発明の特許を取得している。ただしこれらの発明は商品として発売されなかったので、普及はしていない。


title: フェルトペン

text: 1953年、アメリカのシドニー・ローゼンタール（）が、「インクを入れたガラス管」と「フェルトのペン先」で構成されたペンを発明し、彼の会社であるスピードライ社（Speedry Chemical Products of Richmond Hill）から「マジックマーカー（Magic Marker）」として発売したことにより、フェルトペンの普及が始まる。当初は芸術用品市場を想定していたためか、商品名も「SPEEDRY BRUSHPEN」であった。その後、1957年にスピードライ社は「マジックマーカー」の商標を取得 し、社名も1966年に「スピードライ社」から「Magic Marker（マジックマーカー社）」に変更された。「マジックマーカー」はラベリングや芸術の分野を中心として広く普及し、マーカーペンの代名詞となるが、ライバル社との競争によりマジックマーカー社は1980年に破産している。


title: フェルトペン

text: 1963年、大日本文具（後のぺんてる）が、世界初の水性マーカーとなる「ぺんてる サインペン」を発売。従来のマーカーペンが使っていた油性インクは紙に浸透しやいため、字が滲んだり裏うつりしたりすることが多かったが、インクを水性に変えることで、紙に書きやすくなった。また、従来のマーカーペンはペン先にフェルトを使っているため先端が太かったが、ぺんてるの「サインペン」はペン先にアクリル繊維を使うことで、細いペン先にすることが可能となった。当初はさっぱり売れなかったが、シカゴの文具国際見本市に出展したところ、字が書きやすいとアメリカのリンドン・ジョンソン大統領が気に入って大ヒット商品となり、その人気が逆輸入される形で日本でも普及する。


title: フェルトペン

text: 1950年代後半、アメリカのMartin Heitが発明し、アメリカのDri-Mark社から発売されたものが世界初のホワイトボードである。1968年には日本統計機が日本初のホワイトボードを発売し、同年には文具大手のパイロット萬年筆もホワイトボードを発売（パイロットは1968年に日本初のホワイトボードを発売したと主張しているが、日本統計機ではこれを「真似」だとしている）。当時のホワイトボードは、マーカーペンで書いた字を消すのに濡れた布かティッシュが必要だったため、不便だったので普及しなかったが、1975年にJerry Woolfがボードの表面に付着する速乾性のインクで乾いた布でも消せるペンを発明。その特許権をパイロットが取得し、世界初の「ホワイトボードマーカー」として発売したことでホワイトボードとホワイトボードマーカーの普及が始まる。


title: フェルトペン

text: 1982年、サクラクレパスが世界初の水性顔料サインペン「ピグマ」を発売。それまでの水性マーカーペンは染料を使用していたため耐水性・耐光性がなく、上から色を塗ったりすることができなかったが、顔料インクを使うことで、カラーのイラスト製作などにも耐えるようになった。この種のペンは、太さがミリ単位の線幅でラインナップをそろえることで「ミリペン」と呼ばれるようになり、プロの漫画家などにも愛用されることになった。


title: フェルトペン

text: 1990年ごろまで油性マーカーの溶剤としてトルエンやキシレンが使われており、とても臭い上に人体に有害だった。そのため、1980年代後半よりアルコール系の溶剤を使った製品が発売された。その代表例が1987年にいづみや（後のToo）が発売したコピックである。コピーのトナーを溶かさないので「コピック」と名付けられた。特に1993年に発売された「コピックスケッチ」シリーズは、プロのイラスト製作にも耐える「アルコールマーカー」の代表として普及した。


title: フェルトペン

text: 1953年（昭和28年）に寺西化学工業が、国産での油性マーキングペン「マジックインキ」を発売した。寺西化学工業のマジックインキは当初は黒、赤、青の3色だったが、1955年に8色セットを発売、1966年に太書きの「マジックインキ ワイド」を発売するなど、色と太さのバリエーションを増やすことによって人気を不動のものとしたため、日本ではフェルトペンのことを「マジック」と呼ぶことがある。


title: フェルトペン

text: その後、1959年にパイロットが油性マーキングペン「スーパーカラーインキ」を発売、1963年に呉竹が水性インキで細字の「クレタケドリームペン」を発売するなど、その他の筆記具メーカーも追従するようにマーキングペンの販売を始めたため、輸入品は徐々に姿を消していくことになった。


title: フェルトペン

text: 英語圏での種類としては「Permanent marker（永久マーカー）」と「Non-permanent marker（非永久マーカー）」がある。永久マーカーは日本で言う油性マーカーを指し、非永久マーカーはホワイトボードマーカーのように消すことを目的とした水性マーカーを指す。またインクに特徴のある「Highlighters（ハイライター）」は蛍光ペンを指し「Security marker（セキュリティマーカー）」は不可視インク（紫外線を当てると蛍光するインクなど）を使用したマーカーペンを指す。<br>


title: フェルトペン

text: 「Election marker（選挙マーカー）」は、一定期間消すことの出来ないインクで皮膚（指など）に印を描くためのマーカー。主に選挙の際に二重投票の防止などに使われ有権者に投票した旨の印を描くためのマーカーである。


title: フェルトペン

text: 英語圏での名称に関しては「マーカー（marker）」「マジックマーカー（magic marker）」「felts（フェルト）」「felt-pens（フェルトペン）」「felt tips（フェルトチップ）」など。商品名としては、1964年にアメリカ・サンフォード社から登場した永久マーカーペン「Sharpie（シャーピー）」が有名（主に欧米および中南米、オーストラリア、ニュージーランドなど）。またオーストラリアの「Texta」やニュージーランドでの「Vivid 」、南アフリカでの「Koki」など現地で製造販売されている商品名が、当地で一般名詞化している。


title: フェルトペン

text: スペイン語圏では「rotulador」「marcador」（ともに目印、マーカーという意味。永久マーカーは「Rotulador permanente」。非永久マーカーは「Rotulador no permanente」）または「plumon」と呼ばれる。蛍光ペンは「resaltador」、「rotulador fluorescente」または「fosforito」と呼ばれる。ロシア語およびその影響圏にあるリトアニア、クロアチア、スロベニアでは「фломастер（Flo-Master）」とも呼ばれている。Flo-Masterはもともとは、アメリカのマーカーの商品名である。


title: フェルトペン

text: インドでは、スケッチに使われるフェルトペンを「sketch pens（スケッチペン）」、通常のマーカーは「markers（マーカー）」と呼ばれる。マレーシアでは、単に「pen（ペン）」、フィリピンでは「Pentel Pen（ペンテルペン）」、インドネシアではマーカーペンを「Spidol」、韓国ではマーキングペンを「Sign pen（サインペン）」「Name pen（ネームペン）」と呼ばれる。


title: 手鞠歌

text: 明治の中期頃からゴムが安価になり、よく弾むゴムまりがおもちゃとして普及してからは、正月だけでなく通年の遊びとなった。そのリズミカルな運動にあわせた、さまざまな歌が作られ、童歌として各地に伝わる。なお、江戸時代から遊郭などには手毬歌なるものがあったが、日露戦争や、明治中・後期に話題になった文芸作品に題材を取ったものが多く残るのは、子供の遊びとして広く普及してからと思われる。歌の最後でスカートで手まりを隠したり、後ろ手に取ったりなど様々な「フィニッシュ」をとることが多い。


title: 手鞠歌

text: 1950年代までは、路地で手まり歌を歌いながら毬をつく少女の姿が見られたものだが、路地にも車が入るようになり、また、テレビが普及して、子供が戸外で遊ぶことが少なくなったことから、今ではほとんど忘れられている。


title: 手鞠歌

text: まるたけえびすに、おしおいけ、あねさんろっかく、たこにしき、しあやぶったかまつまんごじょう、せったちゃらちゃらうおのたな、ろくじょうひっちょうとおりすぎ、はっちょうこえればとうじみち、くじょうおうじでとどめさす


title: 手鞠歌

text: 丸太町・竹屋町・夷川・二条・押小路・御池、姉小路・三条・六角・蛸薬師・錦・四条・綾小路・佛小路・高辻・松原・万寿寺・五条、雪駄屋町（今の楊梅通）・魚の棚、六条、七条・八条・九条の横の通りをうたう。なお、様々なバージョンが存在し、これが正しいというものではない。


title: 手鞠歌

text: 一列談判は1950年代頃までよく歌われていた東京の手まり歌。イチ、ニ、サ、シ…と各句の頭に数字を読み込んだ数え歌の形をとっている。「一列」は意味不明だが、「一月」（日露開戦直前の1904年1月に最後の交渉が決裂したことを指す）の転訛とも、「日列」（=日本対列強）の転訛とも、交渉会場のテーブルが一列に並んでいるから、ともいう。


title: 手鞠歌

text: 乃木大将も1950年代頃まで全国でよく歌われていた手まり歌。最後の語句が、最初の語句に戻り延々ループするしりとり歌になっているのが特徴で、手毬歌や縄跳び歌として歌われた。しりとり歌であるため、「野蛮国（架空の国?または当時のロシアは大国ながら民度の低い国とされ「野蛮国」とも言われたとも）」、「土瓶の口（砲台のことか?）」、「金の玉（財宝?、弾丸?、睾丸?）」「チャンチャン棒（鈴のついた棒。当時の清国人への蔑称チャンチャン坊）」「犬格子」ちなど若干意味不明な語句が連なっている。


title: ジェームズ

text: ジェームズ、ジェイムズ、ジェームス、ジェイムス () は、ヘブライ語のヤコブに由来する、英語圏ではポピュラーな姓で特にスコットランドやアイルランドなどのケルト系に多い男性名である。規範的には のように最後の子音は有声音だが、 のように無声化して発音されることもある（方言、個人的癖、発音する環境、それぞれの名前によって、など理由は様々）。


title: ジェームズ

text: フランス語読みはジャムス。スペイン語読みはハメス。英語以外の言語ではジャック (Jacques)、ヤコブ (Jacob)、ヤーコプ (Jakob)、ヤコボ (Jacobo)、ジャコモ (Giacomo)、ジャコッベ (Giacobbe)、ハイメ (Jaime)、ディエゴ (Diego) などに対応する。


title: 小阪修平

text: 難解に陥りがちな哲学を、水準を落とさずに平易に解説する著書を複数出版した。予備校では「人文系小論文」などを担当し、朝日カルチャーセンターなどの講師も務めた。フジテレビの深夜番組「哲学の小部屋」や「哲学の傲慢」をきたろうとともに担当したこともある（1991年、1994年4月 - 9月）。


title: 小阪修平

text: 在野の活動として読書会を主宰し、その参加者の中には西研や竹田青嗣らがおり、彼らをはじめ、多方面に同志や弟子ともいえる人たちが存在する。また、東大全共闘の熱心な活動家であった経歴を持ち（上記の東大中退はその影響が大きいとされる）、1969年に東大全共闘と三島由紀夫との間で行われた討論会『討論 三島由紀夫vs.東大全共闘―美と共同体と東大闘争』にも出席、主要に発言したと本人の著書で語っている。（「思想としての全共闘世代」）。


title: 電動発電機

text: 交流の周波数変換もしくは直流 - 交流の変換、あるいは直流の昇圧・降圧など、トランスでは変換できない電力変換で、かつ半導体素子ではその当時の技術的な限界から変換が難しかった時期によく使われた機器であるが、現在でも稼働している機器は多数存在する。主に変電所、工場、鉄道の電気車（電気機関車、電車）などで使われている機器である。なお、直流で電化された初期の電気鉄道の変電所などのように、大電流で交流から直流への変換を行う場合には、電動発電機より効率の高い「回転変流機」が用いられた。


title: 電動発電機

text: 変換元の電力を電動機に入力し、その回転運動を同軸上の発電機に伝達、発電し電気エネルギーに戻す。交流電力の周波数変換では交流電動機と交流発電機とで構成する。また、直流から交流を得るときは直流電動機と交流発電機とで、直流の電圧変換では直流電動機と直流発電機とで構成する。


title: 電動発電機

text: 変圧器が電圧の変換しかできないのに対し、電動発電機では機構上、電力で発電機を作動させて発電する形となるため、電動機と発電機の組み合わせ方によって電圧変換・周波数変換・直流 - 交流変換など様々な電力変換に対応できる点が特徴であり、構造も単純であるため古くから用いられてきた。


title: 電動発電機

text: しかし電動発電機を利用した電力変換は効率が悪いため、半導体素子の進歩により、シリコン整流器、静止型周波数変換装置、インバータなど、用途にあわせた新しい電力変換方式が普及し、電動発電機はそれらに置き換えられている。


title: 電動発電機

text: 東海道新幹線では、全線60 Hz供給の為、東京電力から供給される50 Hzを60 Hzとして供給するための周波数変換変電所があり、そこでは数台の電動発電機（10極:12極 300 rpm）が稼働している。


title: 電動発電機

text: 従来の電動発電機は直流電動機を使用した方式であり、必然的にブラシ・整流子など磨耗部分があり、メンテナンスには手間を要するものであった。それに対し、1980年代からブラシを廃した電動発電機が開発された。特にこれをブラシレスMG、略してBLMGと呼び、区別するようになった。


title: 電動発電機

text: BLMGは直流1,500 Vを電源にサイリスタインバータを用いて三相交流に変換し、三相交流により三相同期電動機を回転させて三相同期発電機で発電する方式である。同期電動機にはブラシがないため、直流電動機よりもメンテナンスが軽減されるものである。


title: 塩化銀(I)

text: 塩化銀(I)の白色沈殿をるつぼに入れて加熱すると455 で融解する。その融解液を冷却すると固体になるが、イオン結晶でありながら塑性変形する。また、電気伝導性があることが知られている。Ag-Cl 結合はある程度の共有結合性を帯びる。


title: 食べて、祈って、恋をして

text: 『食べて、祈って、恋をして』（原題: "Eat Pray Love"）は、2010年公開のアメリカ映画。エリザベス・ギルバートによる2010年8月時点で全世界で累計700万部を売り上げている回想録『』を原作としたドラマ映画である。


title: 食べて、祈って、恋をして

text: ライターのリズは旅行先のバリで、手相を占える薬剤師のもとを訪れる。リズは歯の抜けた人のよさそうな薬剤師から、「生涯に２回結婚し、１回は短く１回は長い」「半年から一年の間にすべてを失うが、そのあと再び取り戻せるから安心するように」などと言われる。


title: 食べて、祈って、恋をして

text: 帰国したリズに、夫のスティーヴンは仕事をやめて大学で学び直したいと言う。ふたりはマイホームを買ったばかりで、リズは夫との将来と価値観の違いに激しい不安を抱くようになる。リズは生まれて初めて真面目に神に祈った結果、離婚を決意する。


title: 食べて、祈って、恋をして

text: 家を出て親友のデリア夫婦のもとに転がり込んだリズは、離婚協議がすすむなか、自分が執筆した芝居に出演する28歳のハンサムな俳優デヴィッドと出会う。ふたりは付き合うようになり、リズはデヴィッドのアパートに住むようになるが、夫を忘れるための恋は次第にうまくいかなくなる。


title: 食べて、祈って、恋をして

text: リズとデヴィッドは、やがて互いを罵り合うようになる。何もかもがうまくいかなくなって、途方に暮れたリズは、バリの薬剤師の言葉を思い出して、一年間をかけて外国を巡る旅に出ることを考え始める。ずっと行ってみたかったイタリアを回って、デヴィッドのヨガの導師を訪ねてインドを経由し、最後にバリの薬剤師のもとへ行く長い旅の計画に、親友のデリアは反対する。それでもリズは、周囲の反対を押し切って、自分を見つめ直す旅に出発する。


title: 警視庁失踪課・高城賢吾

text: 5年前、浪人生の都知事の孫（当時19歳）が予備校帰りに行方不明となるが、年齢的に家出か事件か判断が付かなかった。家族の捜索願を受けて捜査に乗り出したものの、すぐに捜査を開始したわけではなかった。間もなく孫の遺体が発見され、結果的に数時間の捜査の遅れが致命傷となった。


title: 警視庁失踪課・高城賢吾

text: マスコミに激しい批判を受け、翌年、刑事部内に失踪人捜査を一手に引き受ける「失踪人捜査課（通称：失踪課）」が発足し、都内の所轄署内に間借りする形で3つの分室が作られた。一方面分室が23区北半分を、三方面分室（渋谷中央署に間借り）が23区南半分を、八方面分室（立川中央署に間借り）が多摩地区を管轄している。主人公らが所属するのは三方面分室である。三方面分室は、場所は外来者が訪れやすいように、渋谷中央署の1階・交通課の横にある。


title: 警視庁失踪課・高城賢吾

text: 受付窓口はそれまでと変わらず各所轄署だが、そのまま分室に回されることも少なくない。“失踪人捜査のプロ”ということになっているが、実態としては、「行方不明者の家族に話を聞いた」「必要と判断すれば捜査もする」という対外的なアリバイ作りのための組織であり、一種の苦情処理係のような扱いを受けている。本当に事件に発展すれば、捜査一課等、他の担当部署が捜査に乗り出し、失踪課から仕事を奪っていく。発足から数年で、予算の無駄遣いなどの批判が湧き出し、早くも存在意義が揺らぎ始めている（お荷物部署、窓際部署、刑事部の盲腸、などと揶揄されている）。


title: 警視庁失踪課・高城賢吾

text: 『警視庁失踪人捜査課』（けいしちょうしっそうにんそうさか）は、2010年4月16日より6月11日まで毎週金曜日21:00 - 21:54に、ABCとテレビ朝日の共同制作により、テレビ朝日系列で放送された。主演は沢村一樹。


title: 警視庁失踪課・高城賢吾

text: 主人公・高城賢吾の相棒となる明神愛美役がプロ・アマ問わず公募され、応募総数2,298人（プロ695人、アマ1,603人）の中から森カンナがその座を射止めた。森はゴールデンタイムの連続ドラマのレギュラー、及びヒロイン役は今作が初となる。


title: 警視庁失踪課・高城賢吾

text: 室長が阿比留からオリジナルキャラクターである三浦真人に変更されていたり、一部のキャラクターが登場しなかったり、森田にパソコンが得意という設定が加わるなど、原作と異なる要素が多い（原作に基づいたエピソードでも設定やストーリー展開がかなり変更されている）。


title: 警視庁失踪課・高城賢吾

text: 2011年12月24日にスペシャル版が放映された。また、公式ホームページは朝日放送制作ドラマ枠が廃枠となっていたことと、テレビ朝日の配信担当枠での放送となったことから、テレビ朝日側で掲載されている。なお、連続ドラマ版と違い、デジタルシネマカメラ「RED ONE」を使用した撮影となっている。


title: 薗部博之

text: 茨城県立下妻第一高等学校、早稲田大学理工学部機械工学科卒業。学生時代に株式会社アスキーが発行するパソコン雑誌ログインに応募したゲーム『タンクバトル』が採用され、それが縁でアスキーでアルバイトを始め、卒業後の1984年にアスキーへ正社員として入社する。アスキーではゲーム開発に主に携わり、1988年に『ベストプレープロ野球』を開発。アスキー編集者時代はゲームを会社で「カセットテープが載った本」として売っていたため、それを社内で「第二出版」と呼んでいたが、当時ゲーム開発は呼び寄せた学生による仕事であった。社員はゲーム開発に関して現場監督以外として関わることが許されなかったため、自ら製作したいときには勤務時間外に家で開発した。1989年に退社後フリーとなるが、アスキーとの協力関係は続き、1991年に競馬シミュレーションゲーム『ダービースタリオン』を開発した。


title: 薗部博之

text: アスキー時代当時はゲーム業界が未成熟であったため、見よう見まねでゲームを作っていた。時には『ミルキーキャット』のように、1982年にセガが発売した『ベンゴ』というゲームを模倣したと本人が自認するような、現代ではコンプライアンス上問題のある作品までリリースし、本人は「本当にひどかったんだよ。勝手にゲームセンターのゲームをパクってたしね」と振り返っている。


title: 薗部博之

text: 1996年より、雑誌『サラブレ』の企画をきっかけに中央競馬の馬主ともなる（勝負服は母校・早大ラグビー部のユニフォームを模したデザイン）。1996年5月に発表された長者番付では「その他・芸能人部門」で5位に入った。


title: 薗部博之

text: 1996年にアスキーでゲーム部門を担当していた塩崎剛三らがアクセラを設立すると、薗部は塩崎の誘いに応じてアクセラに出資し、同社取締役となる。しかしダビスタ等の開発チームはアスキーに残ったため、宙に浮いた薗部はその後独立し、パリティビットを設立する。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: エルサレム攻囲戦（エルサレムこういせん、）は、西暦70年にエルサレムを巡って起こった攻城戦。ユダヤ属州のユダヤ人とローマ帝国の間に起こったユダヤ戦争（第一次ユダヤ戦争）の決戦になった。この戦いでローマ軍は、ユダヤ人の叛乱軍が66年以来立て籠もっていたエルサレムを陥落させ、市街のほか、聖地であるエルサレム神殿も破壊された。一部のユダヤ人はマサダ砦に逃れ、73年に玉砕するまで戦い続けた。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: エルサレムの喪失で本拠地を失ったユダヤ民族は各地に離散した。神殿の崩壊した日は民族の悲劇の日とされ、今でもティシュアー・ベ＝アーブと呼ばれる悲しみの記念日とされている。神殿の破壊を描いた絵画や、題材にした文学も現代まで数多く創作された。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: 過越の祭の数日前である70年の4月14日に、ティトゥス率いるローマ軍のエルサレム攻囲戦が開始された。ティトゥスは第5軍団マケドニカ、第12軍団フルミナタ、第15軍団アポリナリスの3つの軍団を市の西面に、第10軍団フレテンシスを市の東のオリーブ山に配置し、エルサレムを包囲していた。ティトゥスはエルサレムに対し水と食糧の供給を絶つ兵糧攻めを行った。ティトゥスは過越の祭でエルサレムに来る巡礼には入市を認めたが、一方で彼らが市から出ることは認めなかったため、市内の人口は増え続け食糧不足は深刻になった。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: ユダヤ人は当初は有利に戦ったが、エルサレム市内ではシカリウス派を率いるシモン・バル・ギオラ、熱心党を率いるエルアザル・ベン・シモン、ギスカラのヨハネといった指導者が並立して争いを繰り広げ、一つにまとまることがなかった。またユダヤ人側には規律、訓練、戦いの準備が欠けていたことも攻囲戦にあたっての弱みになった。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: ユダヤ人の反撃でローマ軍に多数の死者が出ると、ティトゥスはユダヤ人の元指導者で歴史家のヨセフス・ベン・マタティア（フラウィウス・ヨセフス）をエルサレムを守るユダヤ人たちの元へ送り交渉を行わせた。しかしユダヤ人らは矢を放って交渉人たちを追い払い、さらに反撃を行った。ティトゥスはこの際の奇襲攻撃によりすんでのところで捕まるところであった。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: 5月半ば、ティトゥスは新たに築かれた第3城壁を破城槌で破壊し始め、第2城壁同様に突破口を開いた。その後、攻撃を神殿の丘のすぐ北にあるアントニウス要塞へと向けた。ローマ兵は市街地に入り、熱心党らユダヤ人と戦いながら町の通りで戦った。熱心党には犠牲者を多く出さないよう神殿への退却が命令された。この戦いの後、フラウィウス・ヨセフスは交渉に再度失敗し、ローマ軍もアントニウス要塞攻略のための攻城塔建設に失敗している。市内の水や食糧など必要物資はますます少なくなったが、食糧徴発部隊が市の内外をこっそり行き来して物資を運んでおり、途中でローマ軍に対する攻撃も行った。彼らの出入りを阻止するため、ティトゥスは新たな壁の建設を始め、攻城塔の建設も再開させた。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: その後ローマ軍は何度もアントニウス要塞の城壁に突破口を開けようとしたが失敗し、最後には夜間の奇襲攻撃を行って眠る守備兵を倒し、ついに要塞を陥落させた。要塞は神殿を見下ろすように建っており、神殿攻撃の絶好の地点であった。破城槌による城壁攻撃は進まなかったが、戦闘中にローマ兵が燃える棒を神殿の城壁の上にばら撒いたことにより、城壁自体が炎上した。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: ヘロデ大王が築いた巨大なエルサレム神殿（第二神殿）をどうするかについては、フラウィウス・ヨセフスによればティトゥスには当初破壊する意思はなく、そのままローマ皇帝やローマの諸神に捧げる神殿へと作り変えるつもりだったと考えられている。しかし神殿に移り始めた火の勢いは留まることを知らず、8月末に完全に倒壊した。この日は奇しくも、ソロモン王の建てた最初のエルサレム神殿が破壊されたティシュアー・ベ＝アーブの日であった。このとき焼け残った神殿の壁の一部が、現代ユダヤ人にとっても聖地の「嘆きの壁」である。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: 火はさらに住宅地区へも燃え広がった。ローマ兵は市街地でのユダヤ人たちの抵抗を抑えていった。ユダヤ人たちのうち一部は秘密のトンネルで市内を脱出し、一部はさらに市街地の城壁で囲まれた一角に立て篭もった。この抵抗によりローマ軍の勢いは停止し、また攻城塔を造る羽目になった。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: スルピキウス・セウェルス（Sulpicius Severus、363年–420年）は、著書『Chronica』の中でタキトゥス（56年–117年）の著書の一部を引用し、ティトゥスはユダヤ人を根絶するためにエルサレム神殿を破壊することを望んだと書いている。一方、フラウィウス・ヨセフスはより穏健な見方をしており、ティトゥスは他の者たちと話し合いを行った結果、建設以来千年の歴史を有するエルサレム神殿を残そうとしたと書く（ソロモン神殿（第一神殿）が建設されたのは紀元前10世紀のことだが、この攻囲戦の当時の神殿はヘロデ大王の築いた第二神殿であり建設後90年ほどである）。フラウィウス・ヨセフスは、ユダヤ人の度重なる攻撃と戦術に怒り心頭となったローマ兵が、ティトゥスの命令を破って神殿に隣接する区画へ火を放ち、それが神殿全体に広がったとしている。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: フラウィウス・ヨセフスはローマ軍とユダヤ人の仲介者たろうとしたものの失敗した。その後目撃したことについて、『ユダヤ戦記』では次のように書く。いわく、殺すものも奪うものもなくなった後、ティトゥスは神殿も市街も全て壊すように命じたという。ただしファサエルス塔（Phasaelus）、ヒッピクス塔（Hippicus）、マリアムネ塔（Mariamne）の3つの大きな塔、および市の西を囲んでいた城壁は残された。城壁は街の跡に作られた兵営を守るため、塔はローマ軍が征服したエルサレムがどのような頑丈な都市だったかを後世に示すために保存されることとなった。ただしそれ以外の城壁は掘り崩され、後世にこの場所を訪れる者が、この地に人が住んでいたことを信じられなくなるほどに破壊されたという。フラウィウス・ヨセフスは木々や庭園に囲まれた偉大な都市が全て消えうせ、美しかった郊外が砂漠のようになってしまったことを悲しいことであると書く。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: フラウィウス・ヨセフスは、この攻囲戦で「110万人」が死に（そのほとんどはユダヤ人）、9万7千人が捕虜となり奴隷にされたと書く。捕虜の中には、叛乱の指導者だったシモン・バル・ギオラやギスカラのヨハネも含まれていた。多くのユダヤ人が地中海一帯に逃げたともされる。ティトゥスは、「自分たちの神に見捨てられた民を征服しても、何も得るものはない」として、勝利の花冠を受け取るのを拒否したとされる。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: 当時のローマ皇帝ウェスパシアヌスは、息子ティトゥスがエルサレムを征服し破壊したことを祝って、「Judaea Capta」（ユダヤ征服）という記念硬貨を70年に鋳造させている。ウェスパシアヌスは75年にはローマ市内に「ウェスパシアヌスのフォルム」（平和の神殿）という公共施設を建てさせた。これもエルサレム征服を記念するもので、ヘロデ神殿から奪ったメノーラーが置かれていたとされる。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: 82年ごろにはドミティアヌス帝がエルサレム征服とユダヤ戦争の勝利を記念し、ローマ市内にティトゥスの凱旋門という建造物を建てさせた。この凱旋門の浮き彫りに描かれたメノーラーは、第二神殿の略奪を象徴する事物として知られるようになった。この門は今もローマ市内に残っている。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: エルサレム神殿はこの後再建されることはなかった。神殿祭儀を取り仕切り、神殿宗教としてのユダヤ教を保守してきた祭司たちやサドカイ派は衰退に向かい、律法を守り実践することを宗教生活の中心とするファリサイ派がユダヤ教の主流になっていった。ユダヤ人のアーモーラーイーム（3世紀から5世紀にかけてバビロニアやイスラエルで活動した学者たち）は、エルサレムおよび神殿の破壊を、当時のユダヤ社会を覆っていた根拠のない憎悪にたいする神罰とみなしていたとされる。


title: エルサレム攻囲戦 (70年)

text: 荒野と化したエルサレムは、130年にユダヤへ巡幸したハドリアヌス帝が再建を決意したため、再び都市としてよみがえることになる。しかし、再建される都市の名がエルサレムではなく「アエリア・カピトリナ」となること、神殿跡地にユピテル神殿が建てられることが逆にユダヤ人の怒りを呼び、第二次ユダヤ戦争（バル・コクバの乱）が勃発することになる。第二次ユダヤ戦争後のユダヤ人の地位は一層厳しくなった。


title: 鈴木大和

text: 北広島市立大曲東小学校2年から野球を始め、6年時には北広島イーストグローリーで高円宮賜杯全日本学童軟式野球大会マクドナルド・トーナメントに出場。北広島市立大曲中学校では札幌豊平ボーイズに所属し、3年時にジャイアンツカップに出場している。


title: 鈴木大和

text: 北海高等学校では2年夏に第98回全国高等学校野球選手権大会に出場。9番中堅手で全5試合に出場して27打数14安打、打率.519の好成績を残し、チームの決勝進出に貢献。決勝では作新学院のエース今井達也から2安打1打点を放ったが、1-7で敗れ惜しくも準優勝に終わった。3年夏も第99回全国高等学校野球選手権大会に出場。初戦の神戸国際大附属戦に1番中堅手として出場し2安打を放ったが、チームは初戦敗退した。高校時代の同級生に阪口皓亮、川村友斗がいる。


title: 鈴木大和

text: 北海学園大学では1年春の札幌六大学リーグ戦から試合に出場し、2年春と3年秋にベストナインを受賞。4年春のリーグ戦は優勝を果たし、30年ぶりに全日本大学野球選手権に出場した。4年秋は打率.333で優秀選手賞を受賞し、9月16日にプロ志望届を提出した。なお当初はプロ志望はなく、大学卒業後は軟式野球部がある本州の企業に入社予定だったが、コロナ禍の影響で3年生の3月に内々定が取り消しになったため、プロ野球や社会人野球に目標を切り替えた。


title: 鈴木大和

text: 50メートル走が5.79秒、右打者ながら一塁到達まで3.97秒の俊足がセールスポイント。入団時、「盗塁ができなければ僕のスタイルは終わり。まずは盗塁ができる選手を目指したい」と足でのアピールを目標に掲げた。


title: 稲葉ともか

text: 父が空手道場の主であり、3歳から空手を習う。また同じ愛知にある誠心会館館長・青柳政司の道場にも出稽古に出向くなど修練を積んでいた。<BR>8歳の頃に家族で沖縄旅行をした際に、母親がプロレスファンもあり、沖縄プロレスを観戦。それがプロレスとの出会いとなる。また母親はプロレスラーに憧れ入門テストを受ける直前、交通事故で足を負傷したため断念している。それからも母親とプロレス観戦する日々が始まり、プロレスリングNOAH興行で見かけた、鈴木みのるのファンとなり、以降アパレルショップ「パイルドライバー」にも通うようになる。


title: 稲葉ともか

text: 中学卒業と同時に練習生としてKAIENTAI-DOJOに入団するが、交通事故によるケガのため退団する。それでもプロレスラーを諦めきれずにリハビリを続けている時にK-DOJOを退職したTAKAみちのくから声を掛けられたことでJUST TAP OUTへ入団する。


title: 泉州市

text: 泉州市（せんしゅうし / チュエンヂョウシー、）は中華人民共和国福建省に位置する地級市である。居住人口は約865万人（2017年）で、福建省で最大の人口を持つ。かつては海上交易の中心地として繁栄し、イブン・バットゥータやマルコ・ポーロはこの都市（ザイトン、イタリア語：、閩南語：）の繁栄を記録に残している。ザイトンは街路樹のアブラギリがある街とアラビア人が命名し、ヨーロッパに伝わった名前。


title: 泉州市

text: 唐代（618年-907年）に州制が施行されると700年（久視元年）に武栄州が設置され、711年（景雲2年）に再び泉州と改称され現在までこの名称が使用されている。唐代にはベトナムやインド、アラビア半島にまで及ぶ海上交易ルートが確立し、明州や広州と並ぶ貿易港となった。760年のや、878年の広州大虐殺の影響で、西方への国際貿易が泉州や福州に集中した。


title: 泉州市

text: 1279年に崖山の戦いで南宋（1127年-1279年）が滅亡すると、元朝（1271年-1368年）に協力したアラブ人の蒲寿庚が重用され港湾都市として発展した。「陶磁の道（海のシルクロード）」の拠点として漢人のほかにもアラブ人やペルシャ人などが居住する国際都市として発展し、『アラビアンナイト』にも「船乗りシンドバッド」の住む舞台として登場する事からも中世イスラム世界にも知られた都市であったことが推察され、またマルコ・ポーロの『東方見聞録』には「ザイトン」の名称で紹介されている。14世紀にはイブン・バットゥータも訪れ、『三大陸周遊記』に約100艘の大型ジャンクと数え切れないほどの小型船が停泊する「世界最大の港」と記している。


title: 泉州市

text: 明代（1368年-1644年）には海岸線の後退に伴い港湾都市としての機能が失われ、海上交易の中心地は長楽や廈門などに移行していった。一方で、永楽帝の治世の頃から、鄭和が当時南洋と呼ばれた東南アジアの（現フィリピン）、マジャパヒト王国（現インドネシア）、マラッカ王国（現マレーシア）との貿易を海賊から保護したため、南洋へ労働者として赴き、華僑、華人となった人も多くでた（南洋貿易）。泉州は琉球からの貿易船の指定港でもあり、商館「来遠駅（泉州琉球館）」があったが、1472年に福州に移った。


title: 泉州市

text: 閩南語を用いた伝統芸能が盛んである。無形文化財に相当する「国家級非物質文化遺産」に指定されている「南音」、「泉州北管」、「泉州拍胸舞」、「梨園戯」、「高甲戯」（柯派）、「泉州提線木偶戯」、晋江布袋木偶戯（指人形劇）、恵安の石彫り、泉州花灯、徳化磁器の焼き物技術、恵安の女服飾、打城戯、五祖拳、水密隔艙福船製造技術、烏龍茶製造技術、閩南伝統民家建築技術、霊源の時茶、南安英都抜抜灯、蟳埔の漁村女性の習俗、泉州（李尭宝）刻紙（切り紙）、木の人形の頭の彫刻、安海嗦囉嗹の習俗などがある。


title: 動悸

text: 動作時や貧血時にみられるが、基本的には自覚症状であり他覚症状ではない。「心臓がドキドキする」などと表現されるが、必ずしも心拍数が上昇しているわけではなく徐脈の時にも生じることがある。1分間に100回以上の心拍数が計測される場合は頻脈とされ、病的なものとして扱われる。動悸がなぜ生じるのかは明らかになっていない。本稿では動悸を「必要な心拍数と実際の心拍数の解離がみられる状態で生じる心臓の拍動が、自分で感じられる状態」と定義し、主に医学的な側面を記載する。


title: 動悸

text: 一過性の動悸であるか持続性の動悸であるのかでマネジメントは大きく異なる。来院時に動悸が消失していれば一過性動悸と考え原因検索となるが持続する場合はバイタルサイン、心電図の計測を行い、ACLSアルゴリズムに従い不整脈をコントロールする必要がある。コントロール後に動悸の原因疾患を検索する。原因検索を行う上で有効な検査としては、問診、身体診察、心電図、血液検査、画像検査などがあげられる。


title: 動悸

text: 問診で重要な事項としては動悸がいつ、どれ位生じたかであり、安静時か労作時に出現したのか、誘因はあるのか、頻度はどれくらい起こったのか持続時間はどれくらいあったのかなどがあげられる。既往歴としては動悸での病院受診歴、受けた検査、その他の基礎疾患が重要となる。家族歴の心臓病や突然死のエピソードも手掛かりになることは多い。社会歴としては職業、スポーツ歴、たばこ、酒、薬物歴、アレルギーの有無が重要となる。また発熱、胸痛といった随伴症状の有無を確認する。


title: 動悸

text: 身体診察では眼瞼結膜の貧血、甲状腺腫大、心雑音、肺雑音、下腿浮腫の有無が重要である。心電図検査では脈拍数、リズム、その他の虚血性変化やQT延長、δ波の有無などを確認する。血液検査では甲状腺機能、凝固機能検査、CKやトロポニンTをはじめ一般的なものが調べられることが多い。


title: 動悸

text: 動悸が持続したとしても洞調律であり徐脈または頻脈の場合は基礎疾患の治療のみを行う。洞調律の頻脈のみで致死的な疾患である可能性はかなり少ない。しかし洞調律では心拍数は150回/分以上にはならないのが一般的である。心拍数が150回/分以上の場合は不整脈があると考え、薬物療法を行う場合が多い。


title: 動悸

text: 症状が持続する徐脈の場合はACLS徐脈アルゴリズムに基づいて治療がおこなわれる。ここでいう徐脈は心拍数が60回/分未満あるいは臨床状態からみて不十分な場合をいう。発熱や低血圧など脈が速くなるべき状態で脈拍数が上がらない場合は臨床上徐脈として扱う。全身状態を把握し、循環動態が保たれていれば経過観察、循環動態が保たれていなければ経皮的ペーシングの準備をする。モビッツⅡ型房室ブロックや3度房室ブロックの場合は速やかに経皮的ペーシングを行う。ペーシングを待つ間はアトロピン0.5mgの静注を行う。最大量は3.0mgまでである。ペーシングを待つ間、またはペーシングが無効な場合はアドレナリンまたはドパミンの持続静注を行い、経静脈ペーシングなど専門治療を考慮する。


title: 動悸

text: 症状が持続する頻脈の場合は場合はACLS頻拍アルゴリズムに基づいて治療がおこなわれる。まずはバイタルサインや全身状態から循環動態が保たれているか、保たれていないかを判断する。循環動態が保たれていなければ電気的除細動（カルジオバージョン）の使用を検討する。意識がある場合は鎮静薬を用いてでも電気的除細動を行うべきであり、決して遅らせたりはしない。循環動態が保たれていれば薬物療法を考慮する。薬物療法はnarrow QRSかwide QRSであるのか？あるいは規則的か非規則的かによって使用する薬物は異なる。


title: 動悸

text: 特に重要な区別がnarrow QRSかwide QRSであるのかという点である。本来の刺激伝導系を伝導する場合は心室中隔から左室、右室へと均等に伝わるが心室性頻拍jの場合は左室または右室から伝導が始まるため偏りが生じ、伝導時間が長くなるためwide QRSになると考えられている。


title: 動悸

text: 上室性不整脈にはジギタリスなどを用いることがあるが心室性不整脈ではリドカインなどが用いられることが多い。上室性不整脈薬は房室伝導を抑制するものが多いため、心室性不整脈の患者に上室性不整脈薬を投与すると悪影響を及ぼしショックや心肺停止になる可能性があるからである。そのため心電図にて上室性か心室性か不明な場合は心室性として扱う。


title: 動悸

text: narrow QRSであれば上室性であり、心室性頻拍であればwide QRSであるがこの命題の逆は正しくない。上室性頻脈でwide QRSとなる不整脈としては早期興奮症候群（WPW症候群）や完全脚ブロック、心室内変行伝導、Ⅰa型抗不整脈薬使用中の場合に認められる。


title: 動悸

text: 動悸の訴えがあるが、ホルター心電図や心臓超音波検査などで異常が指摘されない場合は漢方薬が補完医療として用いられることがある。炙甘草湯（しゃかんぞうとう、ツムラ64番）が動悸の症状緩和に用いられることがある。炙甘草湯が無効のときストレス依存性の動悸の場合は柴胡加竜骨牡蛎湯（さいこかりゅうこつぼれいとう、ツムラ12番）が効果あることもある。柴胡加竜骨牡蛎湯はストレス依存性の高血圧の降圧にも有効である。疲れの訴えがある場合は補中益気湯（ほちゅうえっきとう、ツムラ41番）、胃もたれを伴えば六君子湯（りっくんしとう、ツムラ43番）、心身症を疑う場合は柴胡桂枝湯（さいこけいしとう、ツムラ10番）を用いることもある。


title: ウバ (紅茶)

text: ウバ（Uva）は、スリランカのウバ州の高地で生産される高級茶であり、ダージリン、キーマンと並び、世界三大銘茶の一つに数えられる。セイロンティー（スリランカ産の紅茶）において、最も標高の高い地域で栽培されるハイグロウンティーに区分され、中でも、香りと風味がしっかりしたウバ茶はその代表格をなすものである。


title: ウバ (紅茶)

text: バラの花にたとえられるほのかな香りの上に、サリチル酸メチルのような爽やかな芳香を伴うものが代表的な上質種とされるが、スモーキーな香りをもつものもあり、またサリチル酸メチル香の有無・程度も様々であるなど、茶園と収穫時期さらには年度やロットによってもかなりの違いがある。


title: ウバ (紅茶)

text: その特徴的な香りと渋みを含む強い味わいのために、好みの分かれやすい紅茶である。特にサリチル酸メチル香の強いものは苦手とする人もおり、紅茶の香りの比較を楽しむ人に向いているとも言える。以上のような特徴があるため、ウバ茶を選ぶにあたっては、品名だけに頼らず、試飲による評価が欠かせないとされる。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 日向家を囲む四方の風の南。四方の風の中では唯一、ケロロ小隊隊員にパートナーがいない。また、四方の風の中では唯一、劇場版過去4作に出ていないが、第5作『超劇場版ケロロ軍曹 誕生!究極ケロロ 奇跡の時空島であります!!』に初めて劇場版に登場した。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 闇の世界（ダーク・ゾーン）の住人であり、人間ではない。人間になる為にはケロロ達などの宇宙人やUMAといった未知の存在、または魔物などの魑魅魍魎を指す「闇の者（ダーク・レイス）」を狩りその生体エネルギーを使う必要があるため、何百年も前からそれを仕事としている「闇の狩人（ダーク・ハンター）」である。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 身長は155cm、体重は41kg。髪の色はオレンジ色でツインテールを耳下で結んでいる。瞳の色は赤で、ツリ目。全体的にモノトーン調の服装をしているが、原作での初登場となった第98話で冬樹の前に現れた時と第99話のラストでは、どこから入手したかは不明だが吉祥学園の制服を着ていた。更に劇場版第5作やフラッシュアニメ『ケロロ 〜keroro〜』では服のデザインが大幅に変えられている。劇場版第5作では顔やスタイルも少し丸い感じになっており、フラッシュアニメ版では服のデザインの変更に加えて髪留めの玉の色が水色から灰色になっている。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 感情表現が下手で、原作第99話で冬樹を拉致した際「フユキがスキだから」と言っているのに睨み付けたり、原作第102話では怒っているのとほとんど変わらない表情で冬樹に「ウレシイ」と言って引かせている。なお、原作第99話のそのシーンを見ていたネブラは「何か違う気もする」と思っていたが、自分たちにとっては専門外の事だからと敢えて放置していた。一般常識が欠けている部分も見られ、たまにズレた行動を起こす。アニメでは第279話で家族でのピクニックが秋の仕事の都合で急遽中止となり落ち込む冬樹を元気付けようと、ケロロの「仕事で忙しい秋をどうにかして早く帰らせればいい」という苦し紛れの提案に則って秋を無理矢理連れ帰ろうとし、それが駄目なら秋が帰れない元凶である一向に筆を持とうとしない作家を脅して強制的に机に向かわせるなど、良くも悪くも純真無垢な面が強調されている。


title: アリサ＝サザンクロス

text: あまり表情を変えることはないが、ごく稀に微笑んで見せる事もある。原作で冬樹と初めて会った時に彼が自分の微笑みに笑い返した事で「契約成立」と見なし、ルーマニアに強制連行しようとした。アニメでは第141話のラスト近くで初めて微笑んだ。また、第186話ではネブラが自分が外したギャグをまた言うのを聞いて、引いてしまう等ギャグのセンスも少しある。


title: アリサ＝サザンクロス

text: アニメでは初登場時に提示された情報が少なすぎた為、初期の彼女は「なんだかよく分からないキャラ」「恐るべきモンスター」的な扱いになっているが、原作では"父親"であるネブラに対する労わりの心や、不器用ながらも冬樹に接し何とか自分に注意を向けようとする可愛らしい一面を見せたりしている（表情は怖いが）。アニメではネブラと出会う以前は、言葉は話せても人形であるが故に人間に受け入れてもらえず、心が悲しみに満たされており孤独だった。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 冬樹に対しては最初利害関係のみで接していたが、だんだんと本当の意味で惹かれていったらしく、カシオペアン・ショートヘアーとの戦いでは「死んだらもう使えなくなる」と言い、ネブラの制止を振り切って冬樹を助けようとした。冬樹と出会って以降このような所で、人間らしい感情や感性が芽生えてきていると言える。


title: アリサ＝サザンクロス

text: アニメではむやみに「獲物」を狩ろうとする事は少なく、アニメ第163話Bパートでは冬樹の空想から抜け出してきた「アメフラシ」を狩ろうとしたネブラを制止したり、アニメ第172話ではヒトガタの方は狩らずに見逃した（ヒトガタの境遇を自分と重ね合わせていたため）。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 闇の者を呼び寄せてくれるという理由で日向冬樹に対して好意を抱いている。彼のことは「バミューダトラペジアム」にてノントルマの少女から知らされており、「アリサを人間にする為に利用すればよい人物」と解釈された。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 初登場時にいきなり「フユキは私がもらう」と宣言した事で桃華に嫉妬されており、その後顔を合わせる度に思いっきり睨みつけている。もっともアリサのほうは何も感じていないらしく、アニメ第163話ではネブラの協力で桃華を軽くあしらっていた。しかしアニメ第344話で、女子限定・氷上障害物レースの最終種目「ジャンプラージヒル」で不慮の事故により落下した桃華を自主的に助け、彼女との間に友情らしきものが芽生える。


title: アリサ＝サザンクロス

text: アニメではドロロの鑑定眼力でも鑑定不能、1対1で戦っても彼に勝利するなど四方の風の中では一番強い。攻撃や移動は主に猫耳型のヘアバンドを使用して行う。しかし戦闘ではネブラの力を行使するしか戦う術がなく、彼女自身に直接的な戦闘能力はない為、攻撃の要であるネブラが戦闘不能になると何も出来なくなってしまう。


title: アリサ＝サザンクロス

text: ゴルゴンのように、目が合った者を石に変えてしまう能力も持っている（『ケロロ軍曹 ひみつ超ひゃっか』によると、この能力は元々は以前取り込んだ闇の者の能力）。だがアニメ初登場時はこの石化能力を逆手に取られてしまった（詳細は後述）。


title: アリサ＝サザンクロス

text: アリサは原作同様初登場時にケロロ小隊を捕らえたが、その救出方法が原作と異なる。原作では擬態解除したアンゴル＝モアの姿を見たネブラがパニックを起こして術が解けて救出されたが、アニメではモアも同様に捕獲され、冬樹の策略で鏡を見せられたアリサが自分自身を石にしてしまったことによって救出された。その後、石化したにも関わらずアリサは忽然と姿を消したが第141話で再び登場。奥東京市に猛吹雪を起こした闇の者を狩りに現れた。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 第149話では怠慢な宇宙警察に業を煮やしたメガタン星人2人が、宇宙一の凄腕ハンター・ヘルシング教授に依頼してアリサを消そうとし、冬樹を人質に取られネブラを奪われた事で一時窮地に陥るも、ケロロ小隊と冬樹の活躍により難を逃れた。この回でアリサは人形であった事が判明する。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 第172話にも闇の者を追って再登場し、この時はケロロ・タママ・夏美たちと一緒にビーチバレーをしていた。しかしケロロ達に嘘のルールを吹き込まれたり（その結果、飛んできたボールを打ち返さずに避けた）、ネブラがボールをつい突き刺してしまったりとで結局勝負にならなかった。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 第200話では「強い思念に導かれるもの」を追って登場。それはどんな物にも変化できる「思念吸収体」であり、それが人形のアリサの魂にもなるとアリサとネブラは考えた。しかし人形であるアリサの思念が不安定だったせいで消えてしまったかと思われたが、最終的に「ちょっとズレてる方が人間らしい」という冬樹の思念によって、冬樹がモノアイのシールを少しずらして貼ってしまったケロロのゾックになった思念吸収体をネブラが吸収した。そしてアリサは「これが人間らしさ」と感じた。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 5thシーズンの登場は第235話のみ。このときはネブラに社会勉強をするよう言われ、サシダ湖で「捏造グッズ」を売るアルバイトをしていた。同湖にはUMAとされる「サッシー」が生息しているが、それを狩る目的ではなかった（同話の数年前に狩りに来たらしいが、サッシーの発見者である鈴木ツネゾウに懇願されて狩らなかったという）。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 6thシーズンの初登場は第279話。秋に急な仕事が入り家族でピクニックに行けなくなった冬樹に同情し、彼が秋の事情をのんで自分を納得させていることを知らず無理やり秋の仕事を早く切り上げさせた。秋を連れ帰ってきた後、冬樹がそれを望んでいなかったことを知ったアリサは、人間の気持ちがまだしっかり理解できていないことを悟った。その後ケロロと秋に謝りに行き、秋と一緒にピクニックの弁当を作る。アリサはその行為に「これが一体何になる?」と秋に聞く。秋から弁当の味見をさせてもらい、「これは…これが美味しいと言う事」と初めて味覚を学んだ。最終的には自分で弁当を作ったのにピクニックを後回しにして狩りを選んでしまうが、アリサの身を案じたケロロと冬樹によって弁当が届けられる。そしてその後、吉祥学園の冬樹の元へ弁当を届けるという行為をしばらくの間続けた。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 7thシーズンの初登場は第338話Aパート。この話ではケロロがハロウィンに用意していたジャックランタンをまとった闇の者（実際には闇の者のなりかけ）を狩りに日向家や東谷家を回るが、追い詰められた闇の者はまとっていたジャックランタンを残して逃げてしまった。その後同話Bパートにも登場、Aパートで登場した闇の者を狩ろうとした。しかしAパートで小雪が闇の者と親しくなっており、闇の者を狩らないで欲しいと必死に頼んだため、アリサはこれを受け入れた。小雪は闇の者との会話（言葉ではなく心を通したもの）によってこれを「闇の者でない」状態に戻しており、ネブラはこのような小雪の「会話」能力を興味深いと感じている。その後アリサは闇の者でなくなった生物を仲間のいる元の深海へ戻すことにした。なお、第338話Bパートは原作第148話をもとにしているが、アニメオリジナルである同話Aパートの内容を引き継いでいるため、一部設定の変更がある。


title: アリサ＝サザンクロス

text: 第344話Bパートでは狩りに行ったついでに取ってきた、冬樹への土産のカブレラストーンを届けに日向家へ来訪。運動の苦手な冬樹と仕事で行けない秋を除いた面子がアイススケートへ行くことを知り、秋から「アイススケートは楽しい」ということを聞いて自分も参加を決め、冬樹も強引にスケート場へ連れていった。そのことで桃華は激しく嫉妬し、アリサと冬樹を離すためにスケート場でポールに「ドキッ!女の子だらけの氷上☆障害物レース」（女子限定）を主催させる。アリサは単に冬樹の「（障害物レースが）楽しいかもよ」との発言でそのレースに参加し、桃華は参加しない予定だったが、アリサが優勝賞品の北海道ペア旅行に言及し、アリサと冬樹が2人きりで旅行に行く可能性が出たので、それを防ぐために桃華自身も参加した。最終種目「ジャンプラージヒル」まで残るが、飛ばされてきたケロロとの衝突により落下した桃華を助けたことでコースから外れ、失格となった。優勝は逃したものの、桃華との友情とアイススケートの楽しい思い出を手に入れた。


title: 飛行開発実験団

text: 英称：Air Development and Test Wing、略称：ADTW）は、航空自衛隊航空開発実験集団隷下の組織。航空自衛隊が導入した航空機及びミサイル等装備品の試験・評価、テストパイロットの養成を主任務とする。


title: 飛行開発実験団

text: 航空機・装備品の試験及び開発を行う。少数のみ導入する航空機（E-767など）の場合は岐阜基地に常駐させずに実用試験隊を編成し配備先の基地に派遣して試験を行う。部隊の性質上、特殊な装置が取付けられていたり、試作/試験機として製造された機体を有している。


title: 午後の曳航

text: 『午後の曳航』（ごごのえいこう）は、三島由紀夫の長編小説。横浜山手を舞台に、ブティックを経営する未亡人と息子、その女性に恋する外国航路専門の船員とが織り成す人間模様と、少年たちの残酷性を描いた作品。前編「夏」、後編「冬」から成る。構成としては、前編はごく普通のメロドラマとして終わり、後編でその世界が崩壊していく様が書かれている。なお、モデルとなったブティックは横浜元町に現存する高級洋品店「Poppy」である。


title: 午後の曳航

text: 1963年（昭和38年）9月10日に書き下ろしで講談社より刊行された。刊行される前の予定されていた題名は、「海の英雄」であった。文庫版は新潮文庫で刊行されている。翻訳版は1965年（昭和40年）のジョン・ネイスン訳（英題：The Sailor Who Fell from Grace with the Sea）をはじめ世界各国で行われている。


title: 午後の曳航

text: 三島作品の中でも特に欧米において人気が高く、映画化及びオペラ化がなされた。映画版は1976年（昭和51年）に日米英合作で舞台を英国に移した形でサラ・マイルズとクリス・クリストファーソン主演で作られた。オペラ版はドイツの作曲家・ハンス・ヴェルナー・ヘンツェによる歌劇『裏切られた海』がベルリン・ドイツ・オペラにより1990年（平成2年）5月5日に初演された。


title: 午後の曳航

text: 横浜市中区山手町の谷戸坂上にある家に母・黒田房子と住む13歳の登は、自分の部屋の大抽斗（ひきだし）を抜き取ったところに覗き穴があるのを偶然発見した。この家はアメリカ占領軍に接収され、その家族が一時住み洋風に改築された家だった。覗き穴からは母の部屋がよく見え、夜、裸体で自慰をする母を登は見たりしていた。房子は5年前に夫を亡くしていた。その後は夫に代わり、元町の輸入洋品店のレックスを房子が取り仕切っていた。


title: 午後の曳航

text: ある夏休みの夜、登が覗き穴を見ると、二等航海士・塚崎竜二が裸で立っていて、母が脱衣しているところであった。開け広げた窓から横浜港の汽笛が響いてきた。男が海のほうを振り向いた光景を見た登は、奇蹟の瞬間だと思い感動する。房子は船マニアの登にねだられて、貨物船見学を店の顧客の船会社重役に頼んで許可してもらい、前日に航海士の塚崎竜二と出会ったのであった。


title: 午後の曳航

text: 竜二は、海に「栄光」や「大義」があると思っている孤独な風情のある逞しい男で、登はそんな竜二を「英雄」として見て憧れた。そのことを遊び仲間の同級生グループに得意げに報告していた。この少年グループの首領は、「世界の圧倒的な虚しさ」を考察し、他の少年たちに猫を解剖することを命じた。また、父親や教師の大罪について教授し、集まる数名の少年たちを「1号」「2号」などと番号で呼んでいた（登は「3号」だった）。


title: 午後の曳航

text: やがて、竜二は房子の舶来洋品店・レックスを一緒に経営するために接待用に英会話のテレビを見たり、一般教養のために下らない美術書や文学書を読み始め、店の経営のことを勉強したりするようになった。海の男・竜二を羨望していた登は戸惑い失望する。そして、ついに2人が結婚することとなり、「英雄」だった存在が「父親」となり、憧れていた船乗りの竜二が、この世の凡俗に属していくのを裏切りと登は感じる。そのことを登は首領に報告する。首領は、3号（登）を裏切った竜二を処刑しなければならない、そいつをもう一度英雄にしてやるんだと提言し、みんなに竜二の処刑を命令する。


title: 午後の曳航

text: 『午後の曳航』は、同時期の『絹と明察』と同様に、〈父親といふテーマ、つまり男性的権威の一番支配的なものであり、いつも息子から攻撃をうけ、滅びてゆくものを描かうとしたもの〉で、現代社会における父親という存在をめぐる考察がテーマとして掲げられている。またこの作品は、国内外で高い評価を受け、1967年（昭和42年）5月1日には、三島の短編集『真夏の死』がフォルメントール国際文学賞第2位受賞した際、『午後の曳航』も候補作品に挙げられた。翻訳者のジョン・ネイスンも高い評価をし、三島由紀夫と同世代の作家・司馬遼太郎も、三島事件に関する文章で、この作品を真に傑作と位置づけている。なお、『午後の曳航』担当編集者の回想に、川島勝『三島由紀夫』（文藝春秋、1996年2月）がある。


title: 午後の曳航

text: 田坂昂は、『午後の曳航』の二部構成の「夏」と「冬」は、「海」と「陸」といってもよいとし、三島にとっての「戦前・戦中」と「戦後」にも置き換えられると見ている。そして、竜二が振り向いた海からの汽笛（「海の潮の情念のあらゆるもの」を満載して響いてくる「海そのものの叫び声」）を「ディオニュソス」と捉え、それは三島が「古事記」論 で言及している純粋天皇・神的天皇・ヤマトタケルに置き換えられるとしている。


title: 午後の曳航

text: 田中美代子は、海の男だった龍二が陸に上がり、商店経営者の〈父親〉になることは、少年たちにとって、〈大義〉のために〈死と栄光〉に向かうことを放棄した姿であり、それは他ならぬ「去勢された男の代表者」、「つね日ごろ自分たちが少年の夢と純潔とを絞殺している殺人者」だとして、少年たちが「自分たちの未来の姿」でもあるその男を死刑に処する意味を解説している。


title: 午後の曳航

text: 高橋睦郎は、『午後の曳航』について、「この作品の主人公は少年たちなのだということがよくわかる。小説家三島由紀夫の死は、少年平岡公威が大人の三島由紀夫を罰した刑罰だったという気さえしてくる」と考察している。


title: 午後の曳航

text: 柴田勝二は、作中内の少年たちは「非力」な存在であり、「普遍的な力を持ちえないことによってさらにイロニー化される」と指摘して、「核家族化する戦後社会の家庭において、父親が求心力を失って中心の位置を占めなくなった状況への指弾が少年たちに担わされた役割」になっていると解説している。佐藤秀明はそれを敷衍し、少年たちは、「“非力”なるがゆえに全能感を持つという小説内の論理を背負っている」と解説している。


title: 午後の曳航

text: また佐藤は、村松剛が、「子供たちの夢みがちで残忍な眼」を捉えて、『午後の曳航』を「“メルヘン”（“おとなのための童話”）」と呼んだことに触れて、「“非力”なるがゆえの全能感という転倒した論理が、現実的には“メルヘン”に見える」というその視点は、村松が解説時には妥当であったが、『午後の曳航』の発表から何十年も経過した近年において、それが単なる架空ではなくなり、「“メルヘン”ではない少年少女」が現実社会に出現してしまったことに言及しながら、神戸連続児童殺傷事件の犯人の少年「酒鬼薔薇聖斗」のような存在の出現をはからずも予見していた『午後の曳航』は、「人間の極北」を見た作者・三島が、「人間の悪を“メルヘン”ではなく可能性として描いてしまった先見の小説」だったと解説し、この「毒」のある作品を、「私たちの常識や価値観に大きな揺さぶりをかける、その意味では真に文学的な傑作である」と評している。


title: 午後の曳航

text: 久保田裕子は、世界が「空つぽ」であり、「父親といふ役割そのものが悪の形」と言い切る少年グループのリーダーである首領という少年の「悪への意思」は、自分たちに「成長や成熟」を迫る学校や家庭という近代社会の制度に向けられ、大人になり、「夫―父という役割を引き受けることで家族を形成する、成長への道筋を否定して」いると考察し、以下のように作品の構造要素を解説している。


title: 午後の曳航

text: そして、「陸の世界」ではなく「海の世界」にいた竜二も別の形で、少年たちと同じように「大人になること」と反対の側を生きてきたが、30歳を越えた竜二の英雄願望は、通俗的な流行歌やメロドラマのような感傷性を帯びているのに対して、少年首領は現実生活を知らないがゆえ、「純化」した「透徹した悪の論理」として描かれていると久保田は説明している。また、覗き穴から母親の寝室での竜二の英雄性を垣間見る登と、『暁の寺』でジン・ジャンを覗き見する老人・本多との「奇蹟を見ようとする者の孤独な行為」の共通性を論考している。


title: 午後の曳航

text: 松本道介は『午後の曳航』がオペラ化されたことについて触れながら、原題の『午後の曳航』のローマ字読みである「GOGO NO EIKO」について、その韻を踏んだような『午後の曳航』という題名に「ポエジーを感じる」とし、「独語訳英語訳の題名を見るにつけても『午後の曳航』という日本語を味わうことの出来る有難さを感じる」と評している。


title: 午後の曳航

text: また、大映京都撮影所所長の鈴木晰成が、三島も出演した映画『人斬り』（1969年8月封切）の製作後、大映プロデューサーの藤井浩明と三島と3人で飲んでいる時に、『午後の曳航』の登のような「神のごとき少年」がはたして日本にいるのか、映画化する場合に適役の子供がいるか、と三島に質問すると、「いや、鈴木さん、日本じゃ無理かもしれないけど、イタリアにはいるんだ。ギリシャにはいるんだ、神のごとき少年が」と答えたという。


title: 午後の曳航

text: そして鈴木が、『人斬り』で三島と共演した勝新太郎が『午後の曳航』の映画化を企画していることを三島に告げると、「ええっ！」と非常にびっくりしていたという。鈴木は勝の性格から、助監督か誰かに吹き込まれ、本は読まず勘で盛り上がったノリだと思い、その企画を通す条件として、「それじゃおまえ、『ごごのえいこう』と紙に書いて持ってこい。それが三島さんの本の題名どおりやったら、頼んでやるわ」と返答した。三島は、無邪気な勝の人柄を物語るそのエピソードを鈴木から聞くと、腹を抱えて笑っていたという。


title: 午後の曳航

text: 『午後の曳航』（英題: "The Sailor Who Fell from Grace With the Sea"）のタイトルで 1976年（昭和51年）4月封切。カラー 1時間45分。日米英合作。キネマ旬報ベストテンでは圏外の第18位となった。登場人物が全て外国人名に置き換えられてはいるが、内容は極めて原作に忠実である。当初は主役に、バート・ランカスターが第一候補となっていたが、スケジュールが合わずにクリス・クリストファーソンになった。


title: 午後の曳航

text: ドイツの作曲家ハンス・ヴェルナー・ヘンツェが『』として1986年 - 1989年にオペラ化し、ベルリン・ドイツ・オペラで1990年（平成2年）5月5日に初演された（歌詞はドイツ語）。日本では以下の公演が行われた。


title: 午後の曳航

text: その後、さらに改訂して40分曲を追加した新版が2006年のザルツブルク音楽祭で8月26日に初演された。日本語初版同様、指揮はアルブレヒト、出演は緑川まり、高橋淳、三原剛らが担当したが、演奏は、読売日響が参加できなかったためイタリア放送交響楽団が行った。ライブ録音がCD化されている。


title: トランシルヴァニア公国

text: 歴史的ハンガリー（カルパチア盆地）東部、現在のルーマニア領トランシルヴァニア地方を中心とする地域に1571年から1711年まで存在し、歴史的には基本的にドイツ人のハプスブルク家が支配する王領ハンガリー（名目上のハンガリー王国）に対して実質的なハンガリーの継承国家と見なされている。1437年9月16日にカーポルナ町（ 、 ）でブダイ・ナジ・アンタル（ ）の農民蜂起に対抗してトランシルヴァニアのハンガリー人と（ハンガリー人の一派である）セーケイ人とザクセン人（ハンガリー国王の招聘による入植者であるドイツ人たち）の三民族の貴族たちが「三民同盟」() を締結したことから、トランシルヴァニア公国の公民はこの三民族と見なされることとなった。


title: トランシルヴァニア公国

text: 1526年8月29日、オスマン帝国のスルタン・スレイマン1世はモハーチの戦いでハンガリー軍に対する決定的な勝利を手にした。ハンガリー王兼ボヘミア王ラヨシュ2世は配下の大勢の将兵と共に戦死、トランシルヴァニアの領主サポヤイ・ヤーノシュがハンガリー王に選出されたが、ハプスブルク家のフェルディナントがハンガリー王位を要求、両者の紛争が起きるとサポヤイはしばしばスレイマン1世に支援を要請した。


title: トランシルヴァニア公国

text: 1540年サポヤイ没後、スレイマン1世はサポヤイの息子ヤーノシュ・ジグモンドの保護を口実とし、1541年にブダとハンガリー中央部を占領。こうしてハンガリーは王領ハンガリー、オスマン帝国、オスマン帝国の庇護下にある東ハンガリー王国の3国家に分断された。東ハンガリーは後にトランシルヴァニア公国を形成。オーストリアとオスマン帝国が同公国に対する影響力を競う時代が2世紀近くに渡って続く。トランシルヴァニアを支配するハンガリー人大貴族達は、2つの覇権国家の間で独立を維持するために、しばしば二枚舌外交の政治を行った。


title: トランシルヴァニア公国

text: トランシルヴァニアは当時、宗教に関してはローマ・カトリックが支配的な地域であったが、ルター派やカルヴァン派が布教目的で説教をすることも許されていた。1563年、イタリア人のジョルジョ・ビャンドラータが宮廷侍医に任じられたが、ビャンドラータの急進的な宗教観はヤーノシュ2世とカルヴァン派の司教ダーヴィド・フェレンツに強い影響を与え、ついに両者は反三位一体派（ユニテリアン）に改宗した。ダーヴィト・フェレンツはカルヴァン派の論客メーリウス・ユハース・ペーテル（）との公開討論に勝利した。この事件が引き金となり、1568年には「トゥルダの勅令」によって信仰表明の自由が公式に保障された。これはキリスト教ヨーロッパ世界で最初に信教の自由を保障した法令だったが、信仰の自由を認められたのはカトリック、ルター派、カルヴァン主義、ユニテリアン主義だけであり、東方正教の信仰は明白に禁じられていた。


title: トランシルヴァニア公国

text: 1571年にヤーノシュ・ジグモンドが死ぬとバートリ家が権力を掌握し、オスマン帝国配下の公として、時にはハプスブルク帝国の傘下に入りつつ1602年までトランシルヴァニアを支配した。バートリ家の諸公達の統治期は、トランシルヴァニア公国が半独立国家としての地位を確立した最初の時期だった。


title: トランシルヴァニア公国

text: 後にポーランド王ステファン・バートリとなるハンガリー人カトリック教徒のバートリ・イシュトヴァーンは、「トゥルダの勅令」によって保証されている信仰の自由を維持する方針を採っていたが、勅令が保護する対象の範囲を徐々に狭める法律解釈を行った。その甥バートリ・ジグモンドの治世には、トランシルヴァニアはオーストリア・トルコ戦争（）に巻き込まれた。この戦争は当初、キリスト教諸国の同盟軍とオスマン帝国との争いとして始まったが、後にはトランシルヴァニア、ハプスブルク帝国、オスマン帝国、ワラキアのミハイ勇敢公の四者による泥沼の戦いになり果てた。


title: トランシルヴァニア公国

text: 1601年以後、トランシルヴァニアは短期間ながら神聖ローマ皇帝ルドルフ2世の支配下にあり、ルドルフ2世は対抗宗教改革の一環として、公国にドイツ人を大量に移住させることでトランシルヴァニアにおけるカトリック勢力の回復を促進した。しかし1604年から1606年にかけ、ハンガリー人貴族ボチュカイ・イシュトヴァーンは反乱を起こし、オーストリアの支配を排除した。ボチュカイは1603年4月5日にトランシルヴァニア公に選ばれ、2ヵ月後にはハンガリー君主を称した。彼は1606年6月23日にオーストリアとの間でウィーンの和約を結び、公国の信教の自由と政治上の自治権を認めること、公国から奪った全ての領土を回復すること、全ての「不正な」判決を撤回すること、王領ハンガリーに住む全てのハンガリー人に対する遡及的かつ完全な恩赦を与えること、自分をトランシルヴァニア公国の独立君主と認めさせた。


title: トランシルヴァニア公国

text: ボチュカイの後継者達、特にベトレン・ガーボルとラーコーツィ・ジェルジュ1世の治世にトランシルヴァニアは黄金期を迎えることになった。ベトレン・ガーボルは臣下を圧迫ないし取り込もうとする神聖ローマ皇帝達の全ての試みを妨害し、プロテスタント勢力を擁護したことでプロテスタント諸国から高い評判を受けることになった。また、ハプスブルク家の皇帝達と3度戦争を行ったが、そのうち2度はハンガリー王の称号をベトレンが名乗ったことに起因するものであった。1621年、ベトレンは皇帝側とニコルスブルクの和約を結び、プロテスタントの権利を保証する「ウィーンの和約」を確認すること、ハンガリー北部にある7郡をトランシルヴァニアに割譲することを認めさせた。


title: トランシルヴァニア公国

text: ベトレンの後を継いだラーコーツィ・ジェルジュ1世（在位：1630年 - 1648年）も同様に成功を収めた。ラーコーツィ・ジェルジュ1世の主な功績は1645年9月16日に「リンツの和約」を結んだことである。この和約は皇帝にウィーンの和約の再確認を強いるもので、ハンガリーにおけるプロテスタント勢力が勝ち取った最後の勝利であった。


title: トランシルヴァニア公国

text: ベトレン・ガーボルとラーコーツィ・ジェルジュ1世は教育と文化にも力を注ぎ、両者の治世はまさにトランシルヴァニアの黄金期と呼ぶにふさわしい時代だった。両者は公国の首都アルバ・ユリアを美化するために惜しみなく金を使い、同市は東ヨーロッパにおけるプロテスタント勢力の重要な牙城の1つになった。彼らの治世でトランシルヴァニアはローマ・カトリック、カルヴァン派、ルター派、ユニテリアンが平和裏に共存し、複数の数派が公式宗派（religiones recaepte）として認められていた数少ない国家の一つであった。但し、正教信仰に関しては容認されているだけだった。


title: トランシルヴァニア公国

text: しかし、ラーコーツィ・ジェルジュ2世は大洪水時代のポーランド遠征に失敗、1660年にオスマン帝国の征討を受けて戦死、同年に起きたオラデアの喪失は、トランシルヴァニア公国の衰退と公国に対するハプスブルク帝国の支配力が増大していく画期となった。ジェルジュ2世の死後後継者争いが勃発、ケメーニ・ヤーノシュ統治下の1661年4月、トランシルヴァニア議会はオスマン帝国からの分離を宣言し、ウィーン宮廷に支援を要請した。しかしハプスブルク・オスマン間の秘密協定の結果、オスマン側のアパフィ・ミハーイ1世が公となり、ケメーニ・ヤーノシュは戦死した。


title: トランシルヴァニア公国

text: ミハーイ1世はオスマン側に立ったが、公国に対するハプスブルク帝国の影響はさらに強まって行った。1683年の第二次ウィーン包囲にオスマン帝国が敗退した後、大トルコ戦争でハプスブルク家がハンガリーを占領、トランシルヴァニアにも攻め入り、ミハーイ1世はハプスブルク帝国と協定を結び、公的には自治国家であるトランシルヴァニアはハプスブルク帝国の実質的な支配下に置かれることとなった。一時オスマン帝国に協力したテケリ・イムレがトランシルヴァニア公を称したが、すぐに廃位された。


title: トランシルヴァニア公国

text: 1692年、アパフィ・ミハーイ2世が廃位されトランシルヴァニアはハプスブルク家治下のハンガリー王国に組み込まれ、皇帝政府の直接統治下に入った（1699年のカルロヴィッツ条約でオーストリアはトランシルヴァニアの宗主権を認められた）。1704年にラーコーツィ・フェレンツ2世がトランシルヴァニア公に即位したが、1711年以後、トランシルヴァニアはハプスブルク帝国に完全に統合され、トランシルヴァニア公は総督に置き換えられた。


title: クライン・レビン症候群

text: クライン・レビン症候群（クライン・レビンしょうこうぐん Kleine Levin Syndrome）は、数日から数週間にわたり連続した睡眠状態となる睡眠障害の一つ。クライネ・レヴィン症候群、クライネ・レビン症候群、周期性傾眠症と訳されることがある。


title: クライン・レビン症候群

text: 強度な睡眠衝動を起こす点ではナルコレプシーに似ているが、非常に長期間にわたり継続する点が異なる。発病者自体が非常に希で、1000例程度の報告例しかないため、原因は特定されていない。塩酸メチルフェニデート、硫酸アンフェタミンなどを用いた薬物療法も試みられているが、自然治癒する報告例もある。過去には、男性のみが発症する報告書がまとめられていたことがあったが、最近では女性例も報告されるようになり「眠り姫」として報道される例もある。反復性の過眠症で、過眠期に過食や性欲亢進などの行動異常をともなう。男女比は約 2：1と男性に多い。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: チンギス・ハーンとモンゴル帝国をメインに12世紀から15世紀のユーラシア大陸を舞台とし、その統一を目指すゲームである。オルドシステムと呼ばれる子作りや血縁将軍の重要性が加味されている事などを特徴としている。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 『蒼き狼と白き牝鹿シリーズ』は、1985年5月15日にPC-9801用ソフト『蒼き狼と白き牝鹿』（サブタイトル無し）というタイトルで発売されたものが第1作である。そのため、本項で記述される『蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン』（以下『ジンギスカン』と略す）は厳密にはシリーズ2作目となるが、前作をリニューアルして発売したものなので、事実上、同シリーズの第1作と同様のものとして扱われている。本項目では初代と第2作とをまとめて扱う。なお、1作目と2作目の違いについては#リニューアルにて後述するが、特記無き場合ば2作目『ジンギスカン』の内容に従って記述する。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 『ジンギスカン』は、日本国内において各種パソコンやファミリーコンピュータに移植された他、欧米においてPC/AT互換機やAmigaなどの機種に移植された。MSXではMSX1版とMSX2版が別々に発売された。Windowsでは、2005年にコーエー定番シリーズの一つとして復刻版が発売されている。これは、もとは2003年に発売されたコーエー25周年記念パックのVol.3に収録されていたものを単独で発売したものである。2007年には携帯電話ゲームとして配信された他、2016年にはSteamにてダウンロード販売が行われた。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 本作では、オルドシステムでの子作りや絶対に裏切らない血縁将軍の重要性（非血縁将軍は反乱を起こしたり他国に寝返る可能性を持っている。本作には「忠誠」という要素がなく、これらを未然に防ぐことは不可能である。）などが搭載され、「蒼き狼と白き牝鹿」シリーズの基本方針が定まった作品である。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 選択できる国王が49 - 59歳と異例の高齢者ばかりなので、後継者への引継ぎが前提とされているのも珍しいといえる（もちろん、後継なしに初期国王1代での世界制覇も十分可能である。ちなみに国王が71歳以上になると寿命による死の可能性がある）。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 戦闘シーンが凝っていることも特徴の1つとして挙げることができ、マップは横16 * 縦10ヘックスで構成。「山」「砂漠」「海」などの難地を行軍すると、兵士が次々「脱落（減少）」してゆく。また、「弓矢隊」の間接攻撃、「歩兵隊」の伏兵などといった攻撃バリエーションや、森では「狩猟」による兵糧調達も出来る。こういった特徴のため、「防衛側」がかなり有利で、。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 本作では、1年は春夏秋冬の4ターン。各ターンに本拠地では3回のコマンドを連続で実行でき、直轄地に指定している国では1回のコマンドを実行できる。コマンドを実行するたびに統率力・判断力・説得力・企画力・体力・武力といった、国王の各能力値を消費することになっている。能力値の消費は、本拠地だけではなく、直轄地での命令でも消費することになる。したがって、こまめな自己訓練でこれらの能力の回復などを行う必要があるとともに、（血縁）将軍に国を委任統治させる必要も出てくる。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 本作が、当時の他のコーエーの歴史シミュレーションゲーム作品と最も異なる点は内政の概念である。他のシリーズでは「開墾」「投資」などのコマンドがあり、それを選択しない限り、国力は上昇しないが、本作品では住民を「町造り」「城造り」「食料作り」「特産品作り」に配分するだけで自動的に基本的な国力が向上していく。住民配分システムは、次の『元朝秘史』にも継承された。また、住民配分の中には兵士も含まれるため、全ての住民を兵士にしたり、逆に兵士を0にして全て内政関係に振り分けることもでき、さらに金銭で傭兵を雇い、それを内政に回すなど、柔軟な国家運営が行える。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 上述の通り、本作では各国で「特産品」を生産することができる。これは「毛皮」、「貴金属」、「絹」など10種類あり、各国で産出するものが異なっており、基礎的な価格も異なっている。これらを売買する相手である商人はウイグル商人、イスラム商人、中国商人の3種類。それぞれ基本相場が違うため、中国商人から買った絹は倍額程度で売却が可能、など、うまく使えば大もうけが可能であるが、商人は常駐している訳ではなくその滞在確率は各国によって異なり、イギリスで中国商人と取引できる機会は限られ、日本でイスラム商人と出会えることも、やはり比較的希である。ハンドブックに曰く「絹の道」（シルクロード）である。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 『ジンギスカン』の戦闘シーンは横16 * 縦10マスからなる、ヘックスで構成された戦場マップで戦われる。部隊は機動力は高い騎馬、遠距離攻撃の可能な弓矢、伏兵の可能な歩兵の3種類。ヘックスは城、町、平地のほか山、森、砂漠、海と言った地形が存在し、城・町・山・森についてはそのヘックスにいるユニットに平地と比較してプラスの防御効果がもたらされ戦闘が有利になるが、砂漠と海については逆にマイナスの防御効果がもたらされ、不利となる。さらに騎馬は森と山も苦手としており、防御効果はマイナスとなっている。また山、森、砂漠、海についてはこれに進入したとき、部隊の兵士が脱落し、損害を被る。ただし守備側は全体的に脱落の度合いが少なく、森に関しては兵士が脱落する心配はなくなっている。また、部隊編成は基本的に平時において事前に行っておくべきものであるが、同種の兵については戦闘中に任意に分散・合流も可能となっている。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 本ゲームでは第1部隊を総大将が率いているが、双方の第1部隊が隣接すると「一騎打ち」の可能性がある。どちらかの第1部隊が一騎打ちを申し込み、相手方が受諾すれば総大将同士の一騎打ちが成立し、双方の総大将の「武力」・「体力」・「判断力」で勝敗が自動判定で争われる（ただし申し込んだ側には判定にある程度のハンデが課される）。一騎打ちを申し込まれた側は総大将の「説得力」が敵将を大きく上回っていれば一騎打ちを断ることができるが、「武力」と「統率力」が半減してしまう上、兵士の20%が敵側に寝返ってしまう。。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 決着はいずれかの総大将が捕縛される場合と打ち負かされるだけの場合があり、総大将が捕縛された側はそれまでの戦況に関係なくその時点で戦争そのものの敗北となる。打ち負かされた場合は即敗北とはならないものの兵士の20%が敵側に寝返ってしまう。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: このため一騎打ちは非常にハイリスク・ハイリターンな作戦である。一騎打ちの申し込みは双方ともに1度の戦争中に1回しかできず、プレイヤー側から申し込む場合、相対的にプレイヤー側総大将が強すぎると一騎打ちを断られたり、「弱すぎて相手になりません」とメッセージが表示されて一騎打ちが申し込めないようになっている。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 『ジンギスカン』のシナリオは「モンゴル編（1174年冬スタート。コマンド開始は1175年春から）」と「世界編（1205年冬スタート。コマンド開始は1206年春から）」の2本である。選択できる主人公はモンゴル編がテムジン（ジンギスカンの本名）（モンゴル族）のみで1人プレイ専用、世界編ではジンギスカン（モンゴル帝国）、源頼朝（日本）、アレクシオス（ビザンツ帝国）、リチャード1世（イングランド）の4人を選択することができ、4人同時プレイが可能である。また初期設定としてそれぞれに后1名、子供4名、将軍候補4名が付けられている。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: モンゴル編を1205年冬までにクリアした場合、金・食料・住民・特産品総数の10分の1と将軍候補（従属国統治を行っていない将軍）5人、子供5人、全ての后を持ち越して世界編をプレイすることができる（キャンペーン・プレイ）。その場合、プレーヤーはジンギスカンとしてプレイを継続することになる。モンゴル編クリアの年代にかかわらず世界編のスタートは1205年冬からとなる。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 本作は広大なユーラシア大陸の制覇を目標としており、プレイヤーの担当できる英雄の年齢が比較的高く、さらには血縁関係にない武将には常に裏切りの可能性があるという都合上、後継者作り、子作りは重要である。后を口説いて同衾し、子をもうける。これが「オルド」システムである。オルドではコマンドを実行すると、「体力」など、主人公の能力値は消耗する。少なくとも4回は同衾しないと懐妊の可能性はなく、それもあくまで可能性があるのみである。例外としてシリーズ通じてラッチという后がおり、捕虜とすると選択肢なく強制的にオルドに入り、2回で懐妊する。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 誕生した子供は、男子の場合10歳になれば将軍候補とでき、10歳を超えても子供の身分のままにしておけば国王が死亡した場合の後継者にできる。女子の場合は8歳になれば配下の将軍候補に嫁がせてその将軍候補を血縁者にすることで、その将軍候補は絶対に裏切らなくなる。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 2016年12月14日にSteamに第1作がリリースされる。Steam版第1作では特産品が存在せず、配下の実在将軍はジンギスカンの弟のみの登場、世界編のマップは１枚全１５国のみ、戦闘は６×４ヘックスとなっている。しかし、第1作の別バージョン（PC-9801）では特産品の生産・売買を行うことがでるなど明らかな違いが存在し、内容の異なる複数の版の存在を確認できる。FM-7版の資料ではSteam版に近い画面を確認することができる。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: 将軍の顔グラフィックは『チンギスハーン・蒼き狼と白き牝鹿IV』（1998年）のものを流用。プレイヤーとして選択可能な族長・国王がオリジナル版よりも増えている（ジャムカやフィリップ2世など）。2008年4月11日から4月21日にかけて、本作をダウンロードする事で映画『モンゴル』（2007年）の前売りチケットやポスターなどの懸賞商品が抽選で付与されるキャンペーンが行われた。


title: 蒼き狼と白き牝鹿・ジンギスカン

text: ゲームの世界観を広げるため、ゲーム中のBGMを一つのメディアにまとめた音楽ソフトである「サウンドウェア」が初めて製作されたのがこの「蒼き狼と白き牝鹿 ジンギスカン」であった。当作品ではカセットテープが採用されており、通常版であるゲームソフト本体のみのバージョンとは別バージョンとしてサウンドウェア同梱版の「蒼き狼と白き牝鹿 ジンギスカン Withサウンドウェア」が発売された。通常版とWithサウンドウェア版とではパッケージの色が異なる。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 『江戸川乱歩全集　恐怖奇形人間』（えどがわらんぽぜんしゅう　きょうふきけいにんげん）は、1969年公開の日本映画。R-18（旧成人映画）指定だったが、ソフト化に伴う再審査の結果、PG-12指定に改定された。吉田輝雄主演、石井輝男監督。東映京都撮影所製作、東映配給。併映『㊙劇画 浮世絵千一夜』（長編アニメーション映画）。カラー99分。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 当時の東映企画製作本部長・岡田茂（のち、同社社長）が、この年春の段階で、秋の大作として石井に地獄絵図を撮ってもらおうと『地獄』というタイトルでこの枠で製作を予定していた（地獄 (1979年の映画)#企画）。これが流れて代わりに製作されたのが本作。岡田から「何か変わったものはあるか」と聞かれ、石井が少年時代から愛読していた江戸川乱歩を提案し製作が決まった。映画タイトルの"江戸川乱歩全集"は、当時講談社から出版された『江戸川乱歩全集』からの流用、"恐怖奇形人間"は、岡田茂による命名。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: クレジットには江戸川乱歩原作の「パノラマ島奇談より」と明記されているが、この原作からは、一部の人名の他は、主人公の成りすましとラストシーンの2箇所程度しか使用されておらず、島のコンセプトや物語の大部分は乱歩の別長編『孤島の鬼』に依っている。タイトルは"江戸川乱歩全集"であるが、全ての乱歩作品が登場するわけではなく、『孤島の鬼』をベースに、『屋根裏の散歩者』『人間椅子』『白髪鬼』など、乱歩の諸作品から断片的イメージを集め、乱歩世界のエッセンスを映像化した形となっている。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 過去の記憶がない主人公の人見広介。医学生だった彼は精神病院に閉じ込められているのだがその理由も分からない。サーカスの少女、初代が歌う子守唄から記憶を取り戻しかけたが、目の前で少女が殺されその犯人にされてしまう。逃亡者となった彼は北陸へ向かう列車の中で自身と瓜二つの菰田源三郎の死亡記事を目にする。広介は埋葬された源三郎が生き返ったように見せかけて源三郎に成りすます。こうして広介は奇妙な生活を送る羽目になる。源三郎の父、丈五郎は生まれながらの奇形で、執事の蛭川に家を任せ、沖にある無人島で島を改造しているという。まもなく、菰田家で源三郎の妻の千代子が殺された。広介は執事の蛭川、遠縁にあたる娘の静子、下男を連れ、島に渡る。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 丈五郎は奇形人間を作り島に自らの理想郷を作ろうとしていた。そこでは初代そっくりの秀子という娘が男と人工的なシャム双生児にされていた。広介は源三郎の弟であり、広介が医大に通っていたのは丈五郎が奇形人間の製造を任せるためだったのだ。広介は自らが源三郎ではなく広介だと丈五郎に打ち明け、愛しあうようになった秀子に外科手術を施し、もとの体にしてやる。ところが、秀子には出生の秘密があった。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 秀子は丈五郎が浮気を憎んだ妻、ときをせむし男に犯させて生ませた子で、広介と秀子は兄妹だったのだ。丈五郎はピストルを出し、広介に奇形人間製造の協力を求めるが、下男の正体は明智小五郎であり、ピストルの弾はすでに抜かれていた。明智は執事の蛭川が静子と愛人関係にあるうえに丈五郎を裏切り、源三郎を殺そうとして間違って千代子を殺してしまったことなどを暴く。計画の不可能を悟った丈五郎は自殺し、愛し合うようになった秀子と広介は心中、花火となって空中に四散した。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 石井輝男は岡田茂東映企画製作本部長からの信頼も厚く、岡田作成による東映の年間ラインナップ表には、"石井もの"というエログロ企画枠が用意され、封切りまでにそこで石井作品を必ず何かやらないといけないと決まっていた。前述のように最初は、閻魔大王と首切り浅があの世で残酷対決をする岡田企画の『地獄』が予定され、充分な予算も与えられていたが、さらに金がかかり過ぎるとこれはボツ企画となった。石井が江戸川乱歩を提案し、共同脚本の掛札昌裕は、横溝正史が当たると『八つ墓村』を推したが、石井輝男が「どうしても江戸川乱歩をやりたい」というので乱歩をやることになった。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 石井輝男が1968年の『徳川女系図』を皮切りに1969年の本作『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』まで、一年半の間にハイペースで東映京都撮影所で撮った9本のエログロ映画を今日"性愛路線" "異常性愛路線"と呼ぶことが多いが、本来は、これら9本のエログロ映画は、岡田茂企画製作本部長が提唱した五つの路線から成る（東映ポルノ#石井輝男エログロ映画）。岡田は「路線が確立しなければ単発で当てても儲からない」という考えを持っていた。石井は当時はフリーで、東映とは本数契約だった。路線の途中に日活で正統的な任侠映画『昇り竜鉄火肌』を撮っているのはこのため。石井自身「『徳川女系図』以後の企画は私の発案ではありません」と述べている。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 本作の一つ前『明治・大正・昭和 猟奇女犯罪史』公開前の1969年8月に岡田が「『明治・大正・昭和 猟奇女犯罪史』と11月に公開を予定しているエロチック・アニメーション『㊙劇浮世絵捕物帳』（『㊙劇画 浮世絵千一夜』）を最後に"刺激路線"にピリオドを打つ」と発表した。当時エロ映画への風当たりが強くなり、警視庁は婦人団体からエロ映画の取締りを強化するよう突上げを食らい、映倫に審査の強化を要請していた。撤退理由として岡田は「至極カンタンな理屈。70年対策。明年は安保と万博の年。万博の影響は大したことないが、怖いのは安保闘争だ。世の中が上へ下への大騒ぎをしているときに、ハダカにムチを打ったり、逆さ吊りにするようなシンドイものは敬遠されるのではないか」と話した。また岡田は「もし("性愛路線"を)復活するなら、ひとまず静まった明後年（1971年）」と話し、その代わりに江戸川乱歩や夢野久作などの全集がベストセラーになっていることにヒントを得て、"怪奇ロマン路線"を敷くとし、「現状への欲求不満の鬱積がこうした怪奇幻想に走らせているのだし明年の思想の主流の一つ」と述べ、石井監督の次回作を急きょ切換えての第一弾を『パノラマ島奇譚』と発表、「江戸川乱歩の有名な原作を中心に他の作品も加味する。こうしたものは松竹がすでに丸山明宏で手がけたことがあるが、単なる幻想ではなく、もっとリアルな内容にする」と説明した。また「江戸川乱歩の作品をかたっぱしから映画にする」と合わせて発表し、"怪奇ロマン路線"は本作一本ではなく、路線化される予定で、次作は『地獄』を予定し1970年8月封切りを予定していた（内容が大きく変わり1999年に映画化『地獄』として映画化）。当時のマスメディアからは「従来の路線をオブラートで包んだ形になるのだろう。しかし数々のフンドシ女優を怪奇ロマンに切り替えられるのか」「『恐怖・畸形人間』という題からも想像されるように畸形人間のオンパレード。怪奇幻想といえば聞こえはいいが、要するに乱歩ブームにあやかったエログロ路線の一変種。つまり畸形映画というわけだ」「配役は霊感女優の北条きく子が乱歩の霊を呼び、そのお告げで決めるという。ヒロインは北条きく子と御託宣が下ったらどないするねン」などとおちょくられた。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 石井は「何か企画はないか？」と言われたので昔からファンだった乱歩の、特に『パノラマ島奇談』がお気に入りだったので、すぐに要望を出した、と話している。しかし『パノラマ島奇談』ではなく『孤島の鬼』をベースに色んな乱歩作品が入っているのは、掛札の説明では、掛札がシャム双生児が出てくる『孤島の鬼』がもともと好きで、「最初は『孤島の鬼』だけでシノプシスを作っていて、途中から『パノラマ島奇談』が入って来た」、「あのころ講談社から『江戸川乱歩全集』が出版されたので、それに便乗してサブタイトルをつけちゃおう、色んな原作のいいところをみんなかっさらちゃおうとなり、乱歩好きの僕と石井さんとで旅館に籠ってアイデアを出し合い、面白がって脚本作業をしました」などと述べている。石井は「掛ちゃんも飛躍するのが好きな方だし、のってやりました」と話している。見世物小屋は、石井が子どもの頃に見た靖国神社での招魂祭でずらーと並んだ見世物小屋の光景がイメージにあるという。石井監督の前作『明治大正昭和 猟奇女犯罪史』は阿部定本人を引っ張り出して大ヒットしていたので、本作公開前は“異常性愛路線”の企画は他にも色々挙がっていた。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 石井は「乱歩さんの原作は、発表当時の事情を考えると、相当控えめで、表現を遠慮しているところがありますね。映画の中では乱歩作品の持つロマン、そのあまさを出してみたい」と抱負を述べた。石井は当時、乱歩、ヤコペッティ、つげ義春、土方巽を面白がっていたといわれる。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 同じ1969年4月『徳川いれずみ師 責め地獄』撮影中に東映京都撮影所で、労組系助監督たちによる石井監督排斥運動が表面化した影響もあり、石井組の常連俳優と信頼できるスタッフを引き連れ、能登半島の會々木海岸で長期ロケーションを敢行。源平合戦で破れ配流された平時忠（清盛の義兄）の子孫が代々住んだという重要文化財の邸宅・時国屋が使用された。オールラッシュも当地の古い映画館を借りて行われた。エログロには馴れっこのはずのスタッフも本作の撮影にはヘドが出そうだったが、石井監督は「エロとグロの極致を追及する」と意気軒高だったといわれる。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 土方巽率いる暗黒舞踏塾の一座が奇形人間を演じている。奇形人間の造形は石井がイメージを伝えたものだが、土方からも「これどうですか」みたいなアイデアが出た。ほとんどは毒々しい白塗りのペインティングや衣装を身にまとっているだけで、体型の異形を表現するようなギミックや着ぐるみなどは用いられていない。白塗りの人たちは土方の弟子と土方が京都でナンパして連れてきた学生がほとんど。土方は気に入らないと石を拾って彼らに投げつけ、石井もビックリしたと話している。土方はすごくのって10メートルくらいの波が立つ岩からの登場など命懸けでやってくれたという。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 「仁義なき戦いシリーズ」やコロンボ刑事の声としても知られる小池朝雄が、女装をし、また“人間椅子”の中に入って恍惚となるなど、体当りの演技をみせている。小池は当時は主に舞台で活躍していたが「映画出たかったもん。ギャラはいいし(笑)、その頃の映画ってしっかりしててね。"刺激路線"の頃は、批判や反発も耳に入りました。当時は着流し路線（任侠路線）も曲がり角の頃でね。確かに石井監督のはグロテスクで、"着流し"とはまるで違う美意識だったからね。ボクは両方やってたからよく解るけど、全然正反対の美意識のモノを演るのもこれ又面白いわけで、もっともソレばかりじゃ困るけど、バカバカしい位の面白さがあったね。石井監督も、一体何が出来てくるのかと、興奮するところがね。何で東映がこんなの撮るんだって、今のポルノやってるみたいな声あったよ。進んでいる人とそうでない人ってのは、常にいるわけでね。ま、どっちが進んでるのか、わかんないけど(笑)」などと述べている。小池は、テレビ朝日系で1982年に放送された“江戸川乱歩の美女シリーズ”にて、本作と原作が同じ『天国と地獄の美女 江戸川乱歩の「パノラマ島奇談」』に出演している。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 音楽監督は、プレスシートやこれを引用した資料（キネマ旬報の作品紹介など）には八木正生となっているが、実際は鏑木創である。この作品を境に、石井輝男作品の音楽を大部分手がけてきた八木が鏑木に交代する。鏑木は、1982年にテレビ朝日の土曜ワイド劇場枠スペシャルで「パノラマ島奇談」をドラマ化した「江戸川乱歩の美女シリーズ・天国と地獄の美女」でも音楽を手がけ、同趣向となったラストシーンでは対照的な曲付けをした。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 内容の過激さから、セックスシーンや流血シーンは少ないにもかかわらず、公開当時は成人映画に指定された。完成試写での営業サイドの反応が悪く、捨て週間での公開で、出来の良くないポルノアニメとの併映となり、客席はガラガラ、ラストシーンも静まり返った。興行成績が全く振るわず10日間で公開打ち切り。掛札は「後世こんなに評価されるとは夢にも思わなかった」と述べている。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 1969年暮れの時点では1970年8月に『地獄』 (1999年の『地獄』はこれの内容を大きく変えたもの)を公開して一連の“性愛路線”を終了させるという構想があった。“性愛路線”の提唱者である岡田茂は、『読売新聞』夕刊1970年3月7日付けの『現代の映画とセックス』という記事で、“性愛路線”が下火になったとするインタビューに答え、「続けてやっているとどうしてもグロになってしまうもんだから。でも映画にエロチシズムの要素は残しておく必要があると思う。お客の要求にこたえる意味でもね。石井輝男も当初ハダカはユーモアとして表現したんだが、連続して作っていると、ハダカの表現には制約があるから、サド、マゾ、ホモの異常性愛に傾き、グロテスクな方向に進まざるを得なかった。そんなときに『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』と『㊙劇画 浮世絵千一夜』に対して警視庁の取り締まり強化宣言と映倫への警告があった。われわれが自主規制の建て前として作った映倫を追い込んではいかん。それは意識します。だから今度作るとなると初心に帰って一から始めることが必要だ。ユーモアのある艶笑ものですな。ただこれは力のある監督でないと出来ないんだ」と“性愛路線”を終了させた理由を話した。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 『㊙劇画 浮世絵千一夜』が公開後に警視庁から「刑法にふれる疑いがあり、カットしない場合は断固取り締まる」とキツい警告があり、東映はカットに応じたが。官憲の直接介入による作品のカットという悪い前例を残し、映画界にとって大きなマイナスとなった。『読売新聞』は「ビジネスとして作り始めた“性愛路線”がエスカレートして提唱者の手に負えなくなって来たらしい。お客の方が食傷気味で見せ物的なエロを見限ったという理由もあろうが、このへんに現代のセックス状況の奇怪さが現れているようである」と解説している。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 初公開時には佐藤重臣など、ごく一部の映画評論家を除いて黙殺された。「あんなもん江戸川乱歩じゃない」と言われたり、石井のエログロ映画は、日本映画史から無かったことにした映画評論家もいたとされる。下品な大見出しや、お色気記事で定評のある某夕刊紙からは「ウチの紙面が汚れるからお断りします」と紹介記事の掲載を断られた。『週刊ポスト』は「こんな映画がヒットするようなら、いまの世の中にはよほど奇形人間が多いということになるのではないか」などと批判した。しかし『恐怖奇形人間』というタイトルの凄まじさから、1970年代終わりごろに名画座で掛かるたびに怖いもの見たさの観客が押しかけ、口コミで面白さが伝わり、先の佐藤の1980年『フリークス』自主上映運動などもあり、さらに1980年代にアメリカからカルト映画という概念が入り、『恐怖奇形人間』は、和製カルト映画の誉れをモノにした。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 2003年、イタリアのウーディネで開催されたウーディネ極東映画祭で、石井の特集上映が組まれ、『セクシー地帯』や『網走番外地』などとともに本作も上映され、招待された石井が上映前に「これは日本では非常に評判が悪くて、片輪みたいな映画だけれど、デキの悪い子ほど可愛いんですよ」と喋ったら、上映後はスタンディングオベーションで拍手が鳴りやまず、外に出たらサイン責めに遭った。「さすが異常性愛の巨匠・パゾリーニの出たお国柄だ。イタリアは日本とは全然感覚が違うなあ」と思ったという。石井はイタリアで評価されたことをことのほか喜び、死の直前、一部面会を許した映画仲間にもイタリアの話をし、退院したらイタリアに行くつもりだったという。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 日本でのソフト化は困難とされ、各地の名画座やミニシアターの特集上映、及び後述の海賊版などでしか鑑賞はできなかった。1980年代のビデオバブルの時代に、ソフト化が予定されサンプル（シロバコ）が一部マスコミに配られたが、土壇場でビデオ発売は見送られ、東映上層部は「『恐怖奇形人間』を今後ソフト化することは絶対にない」と決定した。このとき、流出したシロバコから海賊版が作られ、それを持っているかが「ウルトラセブン 第12話」などと共にマニアとしてのレベルが問われる時代があった。1990年代に入り「大井武蔵野館」が繰り返し上映するようになり、1993年3月に東映ビデオからVHSソフトの発売が予定され（品番：VRTB00560）、雑誌「宇宙船」63号において告知が行われたが、直前になって発売が中止された。その後監督としての石井輝男の再評価も進み、DVD誕生と共に“異常性愛路線”諸作品も2005年にDVD‐BOXとなって生まれ変わったがこれに『恐怖奇形人間』は入らなかった。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 2006年9月に、アメリカのメーカーSynapse FilmsがDVD発売を予告。告知から1年近くが経過した2007年8月に、ようやく、Horrors of Malformed Men のタイトルで全米発売され、オンラインDVD販売サイトなどで売り上げランキング1位を記録。日本でも逆輸入品として一部の店舗で販売された。日本国内でも販売されると告知されたが、直前になり中止された。当初発売されたものが、リージョンオールのソフトだったこともあってか、日本映画の海外盤DVDとしては珍しく、HMVやAmazon.co.jpなどの国内通販サイト、および大手ショップの店頭でも取り扱われていた。


title: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間

text: 2017年10月、2005年8月12日に81歳で亡くなった石井輝男監督の13回忌追悼企画として日本国内で初めてソフト化された。なお、劇場では初公開以来、長年にわたって成人映画扱いだったが、映倫による再審査の結果、PG-12指定に改定され、鑑賞に伴う年齢的なハードルは引き下げられることとなった。


title: スペイン広場 (ローマ)

text: スパーニャ広場／スペイン広場（スパーニャひろば／スペインひろば、イタリア語：Piazza di Spagna〔〕）は、イタリア共和国ローマ市の中心街にある広場。「スパーニャ」とは「スペイン（エスパーニャ）」のイタリア語呼称で、間近にあるスペイン大使館にちなんで命名された。広場の中央には、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ作「バルカッチャの噴水（舟の噴水）」がある。東には後述の大階段がある。西側はコルソ通りに向けてがある。


title: スペイン広場 (ローマ)

text: 映画『ローマの休日』で、オードリー・ヘプバーン扮する王女がジェラートを食べたシーンでもおなじみの場所である。当初、フランスの外交官の寄付によって造られたものの、スパーニャ広場にあるためこの名で呼ばれている。


title: 古澤勝吾

text: 九国大付属高校では1年生の秋に遊撃手のレギュラーになり、2年生の時から3番を務めた。3年生の時の夏の甲子園・福岡大会5回戦の福岡工大城東戦でサイクルヒットを記録した。チームは福岡大会で優勝、全国大会に出場したが1回戦で東海大四（現・東海大札幌）に1-6で敗れた。自身は3番・遊撃手で先発出場、4打数1安打だった。高校通算27本塁打。


title: 古澤勝吾

text: 10月23日に行われたプロ野球ドラフト会議で福岡ソフトバンクホークスに3巡目で指名され、年俸600万円で契約合意し入団した。背番号は59。高校の同級生である清水優心も、同ドラフトで北海道日本ハムファイターズに2位で指名され入団した。


title: 古澤勝吾

text: 、一軍公式戦の出場は無く、二軍公式戦において64試合に出場し、打率.220、9打点の成績を残す。シーズンオフの11月25日から台湾で開催された2016アジアウインターベースボールリーグのNPBウエスタン選抜メンバーに選ばれ、大会では18試合に出場し、51打数14安打14打点、1本塁打3盗塁、打率.275の成績だった。


title: 古澤勝吾

text: は打撃の調子が上向き、二軍公式戦61試合に出場して打率.276。特に後半に調子をあげ、9月の月間打率は.440、10月も3割を打っていた。しかし、支配下登録に戻ることなく、11月4日に球団より戦力外通告を言い渡された。球団職員としてチームに残る予定。


title: 古澤勝吾

text: 幼少期は父親と二人三脚で練習に励んだ。練習はスパルタ式であり、自身が学校から帰宅すると父親が仕事から戻るまで走り込み、帰宅後は投球練習、ティー打撃と毎日夜21時過ぎまで過酷なメニューをこなした。古澤は当時を振り返り、「試合で結果を残せない日は大変だった。試合会場から『走って帰れ!』と言われて泣きながらランニングをしていた。記憶する限りだと10キロ以上はあったと思うけど途中、友達の車に乗せてもらって命拾いした。（父は）厳しいだけでなく、結果を出せば褒めてくれる。アメとムチがあったから付いて来られたと思う。高校入学後も遠いのにわざわざ滋賀から試合を見に来てくれて。何とか恩返ししたい」と語っている。


title: ヨシュア記

text: そこには、ヨシュアの指導の下、イスラエル人がカナンに住む諸民族を武力で制圧し、約束の地を征服していく歴史が記されている。この書物は、キリスト教においては「歴史書」に、また、ユダヤ教においては預言書に分類される。


title: ヨシュア記

text: 高等批評をする聖書学者たちは、創世記～申命記のモーセ五書にヨシュア記を加えて「六書」と考え、J, E, D, Pなどの資料から成っていると考える者もいるが、Ｍ.ノートなどは申命記とヨシュア記は共にD資料（申命記資料）のみによると考えている。


title: ヨシュア記

text: 1952年から1957年まで、Kathleen M. Kenyon らによって考古学的発掘が行われた結果、エリコの城壁の崩壊は紀元前3000年紀の出来事であることが実証されており、ヨシュアたちがエリコに来たときには、エリコはすでに廃墟になっていたことが判明している。したがって、ヨシュア記6章に記されているエリコの陥落物語は歴史的事実ではなく、原因譚として後から（2～7章の物語が）創作されたと考えられる。また、10章に記されている太陽と月の停止は、カナンの民間説話がもとになっていると考えられる。


title: ヨシュア記

text: エジプト脱出時に20歳を超えていた者のうち、ヨルダン川を渡ることを許されたのはヨシュアとカレブの2人だけである。モーセはヨルダン川を渡ることを許されなかった。また、ルベン、ガド、マナセの半部族はヨルダン川東岸に定住することを決めるが、仲間を助けるためにヨルダン川西岸に渡って共に戦うことをモーセに確約する。


title: ヨシュア記

text: モーセの死後、神はヨシュアにヨルダン川を渡るよう命令する。ヨシュアは民に準備を促す。二人の斥候がエリコに派遣される。エリコの王は斥候を捕らえようと探索するが、娼婦ラハブは斥候たちを匿う。斥候たちに対し、ラハブは、自分と親族の身の安全を保障してくれるよう請願する。斥候たちは身を守る方法をラハブに伝え、ヨシュアの元に帰って報告する。三日目に、ヨシュアはヨルダン川の手前で宿営を張る。その翌日、ヨシュアは神の命令通り、契約の箱を携えた祭司たちをヨルダン川に入らせる。川の上流で水が堰き止められてヨルダン川が干上がり、その間に全員が川を渡る。ルベン、ガド、マナセの半部族のうち、四万人の戦士も共にヨルダン川を渡る。神はギルガルに記念碑を建てるよう命じる。ヨシュアはギルガルとヨルダン川の祭司たちが立っている場所に、それぞれ記念碑を建てさせる。民はヨシュアがモーセの後継者であることを認めるようになる。ギルガルに宿営が張られる。神は民に割礼を施すようヨシュアに命じる。民はギルガルで過越を祝う。過越の翌日、マナの供給が終わる。ヨシュアは聖なる所へと足を踏み入れてしまい、サンダルを脱ぐよう「主の軍の将軍」に命令される。神はヨシュアに詳細な指示を出す。民がその指示通りに行動すると、エリコの城壁が崩れる。エリコの住民と家畜は、ラハブに属するものを除き、すべて滅ぼされる。ヨシュアはエリコに対する呪いの言葉を語る。


title: ヨシュア記

text: アカンはエリコの戦利品を隠し持つ。ヨシュアは斥候の提案に従いアイに三千の兵を差し向けるが、派遣隊は敗北し、民は動揺する。神はヨシュアに、エリコの戦利品を隠し持つ者がいることを告げる。アカンが選び出され、彼は罪を認める。アカンとその家族、および彼の所有する家畜に至るまで石打ちにされる。神は再びアイを攻めるよう、また、都市の背後に伏兵を配置するようヨシュアに命じる。ヨシュアは三万の兵を夜のうちに送り出し、自らは敗走を装う兵を指揮する。アイの兵は都市を出てヨシュアを追撃するが、挟撃されて全滅する。王も捕虜となり殺され、住民も皆殺しにされる。アイは焼かれ、ヨシュアたちは神に命じられた通りアイの町の家畜と分捕り品を自分たちのために奪い取った。ヨシュアはモーセによって命令された通り、エバル山に祭壇を築き、犠牲を捧げる。ヨシュアはその祭壇にモーセの律法の写しを記す。民はエバル山とゲリジム山の前に集められ、彼らの前で律法の全ての言葉が朗読される。


title: ヨシュア記

text: ギブオン周辺に住むヒビ人たちは、侵攻して来たイスラエル人を欺いて協定を結ばせることに成功し、殺されることを免れる。しかし、その策略はすぐに発覚し、彼らは祭壇の「柴刈りまた水くみ」をする者としてイスラエル人に仕えることになる。「アモリ人の五人の王」がギブオンを攻め、ギブオン人はヨシュアに助けを求める。イスラエル人は夜を徹して行軍し、アモリ人を急襲する。敗走するアモリ人を雹が襲う。ヨシュアが太陽と月に命令すると、太陽と月は「まる一日」静止する。五人の王は捕虜となり処刑される。ヨシュアはヨルダン川西岸の都市ギルガルから地中海沿岸の都市ガザに至るまで、また、その南方に広がる荒野に至るまでの地域に点在する諸都市を滅ぼし家畜などを奪っていく。ハツォルの王ヤビンを盟主とする大軍がメロムの水場に集結する。ヨシュアはこれを急襲し、敗走する敵を追撃して全滅させる。ヨシュアはハツォルを滅ぼして都市を燃やす。また、他の都市も滅ぼすが、ハツォル以外の都市は燃やさなかった。北方は、ヘルモン山の麓の都市、バアル・ガドに至るまでのヨルダン川沿いの地域を攻略する。


title: ヨシュア記

text: モーセの占領したヨルダン川東岸の地域。ヨシュアの占領したヨルダン川西岸の地域と王の一覧。神は高齢となったヨシュアに、未征服地を含んだヨルダン川西岸の土地を、九部族とマナセの半部族との間で分配するよう命じる。ヨルダン川東岸の地を相続した二部族と半部族、およびレビ族が相続地を持たないことについての解説。相続地を決めるために「くじ」が用いられる。カレブはヘブロンの相続を求め、許可される。


title: ヨシュア記

text: ユダ族の相続地。カレブによるヘブロン攻略。マナセ族とエフライム族の相続地。相続地が少ないことに対する不満と、それに対するヨシュアの助言。ヨシュアはまだ相続地の決まっていない七部族に対して未征服地の調査を命じ、その調査記録を基に土地を配分する。ベニヤミン族の相続地。シメオン族の相続地。ゼブルン族の相続地。イサカル族の相続地。アシェル族の相続地。ナフタリ族の相続地。ダン族の相続地。ヨシュアはティムナト・セラを相続地として受け取る。


title: ヨシュア記

text: ヨシュアはルベン、ガド、マナセの半部族の戦士たちを郷里へと帰らせるが、彼らがヨルダン川のほとりに大きな祭壇を築いたことが伝えられ、ヨルダン川東岸の部族に対する軍事行動が検討される。ピネハスらが派遣され、彼らにヨルダン川西岸へと移住するよう勧めるが、彼らの説明する祭壇を築いた目的は好ましいものであったため、軍事行動は起こされなかった。ヨシュアは長老たちを呼び、モーセの律法を守り行うよう諭す。ヨシュアは全イスラエルをシケムに集め、彼らに神の言葉を伝える。民はヤハヴェに仕え続けることを誓い、その証拠として大きな石が立てられる。ヨシュアの死と埋葬。エジプトから運ばれてきたヨセフの骨はシケムに埋葬される。エレアザルの死と埋葬。