title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ（, 1887年10月24日 - 1969年4月15日）は、スペイン王アルフォンソ13世の妃。前スペイン王フアン・カルロス1世の祖母。スペイン語名はビクトリア・エウヘニア・フリア・エナ・デ・バッテンベルグ（）。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: ドイツ貴族のバッテンベルク家の公子ヘンリー・モーリス（ハインリヒ・モーリッツ）と、イギリス女王ヴィクトリアの末娘ベアトリスの間の長女として、スコットランドのバルモラル城で誕生した。父ヘンリーはヘッセン＝ダルムシュタット大公子アレクサンダーとユリア・ハウケ伯爵夫人との貴賤結婚で生まれた息子である。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: ヴィクトリア・ユージェニーの名前は2人の祖母、そして洗礼の代母となったスペイン生まれのフランス皇后ウジェニー（フランス皇帝ナポレオン3世の未亡人）にちなんで付けられた。スコットランドで生まれたイギリス王室の縁者は、スコットランドの名前を付けるしきたりだったため、母ベアトリス王女は娘の洗礼名の最後にユーア（）と付けた。これはゲール語でイヴ（）にあたる名前だった。ところがヴィクトリア・ユージェニーの洗礼式を司った聖職者の読み間違いのせいで、エナ（）となってしまった。このため、ヴィクトリア・ユージェニーは親族やイギリスの公衆には「プリンセス・エナ」として知られることになった。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: ヴィクトリア女王は末娘ベアトリスに、自分の傍を離れないことを条件にやむなく結婚を許しており、エナを含むベアトリスの子供たちはヴィクトリア女王の手許で育てられた。エナはウィンザー城、バルモラル、ワイト島のオズボーン・ハウスで子供時代を過ごした。イギリス軍人だった父ヘンリーは1896年、軍務中にシエラレオネで病死した。1901年にヴィクトリア女王が崩御した後、ベアトリス王女と4人の子供たちはロンドンのケンジントン宮殿で暮らした。1905年、エナはロシア皇族の大公から求婚され、最初は受けようとしたものの、迷った末に断っている。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: 同じ1905年、年若いスペイン王アルフォンソ13世が、コノート＝ストラサーン公アーサー王子の娘で、美人の誉れ高いパトリシアにプロポーズをするためイギリスを訪問した。しかしアルフォンソ13世はパトリシアよりもその従妹のエナに魅了された。エナがスペイン王妃となるには、「王族」と認められないバッテンベルク家の家柄の低さ、カトリック信仰の牙城スペイン王家との宗派の違い、ヴィクトリア女王の孫娘たちに付きまとう血友病の王子を産む可能性など、様々な障害があった。それでもエナとアルフォンソ13世の結婚は承認され、1906年3月5日にはスペインのサン・セバスティアン、ミラマール宮殿で聖公会（イングランド国教会）からカトリックに改宗している。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: 1906年5月31日、エナとアルフォンソ13世の結婚式がマドリードのサン・ヘロニモ・デ・レアル教会で執り行われた。結婚式の後に王宮へ帰る途中で、2人は暗殺未遂事件に遭遇した。無政府主義者のマテオ・モラルが、バルコニーから国王夫妻の馬車に向かって爆弾を投げたのである。爆弾がまさに爆発したその瞬間、エナはサンタ・マリア教会を見るために爆弾とは逆の側に顔を向けており、アルフォンソ13世も王妃の顔を見ていたため、2人は無傷で済んだ。しかしエナのウェディングドレスには、馬車の近くを馬で歩いていた近衛兵の血が染みついたという。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: エナのスペイン王妃としての生活はこの不吉な事件から始まり、更にエナはスペインの人々に親しまれることはなく、不人気だった。彼女の結婚生活は、王国の継承者たる長男のアストゥリアス公アルフォンソを出産すると、良好なものになるかに見えた。しかし、生まれたばかりの王子に割礼が施されたとき、医師たちは王子の出血が止まらないことに狼狽した。これが王子の血友病の最初の兆候だった。エナは血友病の保因者であり、結果として長男と末息子は血友病患者として一生を過ごすことになった。アルフォンソ13世は、エナが血友病の世継ぎを産んだことを決して許そうとはしなかったし、またそのことについて口にすることもなかったと言われる。国王夫妻は5男2女（3男フェルナンドは死産）をもうけたが、娘たちはどちらも血友病の因子を受け継ぐことはなかった。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: 子供たちが生まれた後、エナと夫との結婚生活は険悪になるばかりで、アルフォンソ13世は大勢の他の女たちとの情事に耽った。国王のお手付きの女の中には、エナの従姉のガリエラ公爵夫人ベアトリスもいたとされるが、これは事実ではなかった。アルフォンソがベアトリスに言い寄ったのは事実だが、ガリエラ公爵夫人は体を許さなかったのである。怒った国王はベアトリスとその夫のガリエラ公アルフォンソを国外へ追いやり、取り巻きたちにガリエラ公爵夫人はふしだらな振る舞いのせいでスペインにいられなくなったと吹聴させた。こうしてエナは近しい身内とも遠ざけられた。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: エナは王妃として国民の医療、救貧、教育のための活動を行った。彼女はスペイン赤十字社の再編成に尽力した。1923年、教皇ピウス11世はエナに『黄金の薔薇』を贈っている。黄金の薔薇がイギリス出身の女性に贈られたのは、1555年のイングランド女王メアリー1世以来のことであった。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: 大都市の多くが地方選挙を経て共和派の勢力下におかれ、共和派が1931年4月14日にスペイン第2共和国の成立を宣言するにおよんで、スペイン王家は亡命を余儀なくされた。アルフォンソ13世は、自身の自発的な亡命が国内の共和派と保守派の間で起きつつあった内戦を避けることを期待した。王家はフランス、イタリアを転々とした。エナはその後アルフォンソ13世と別居して単身イギリスに帰り、イギリス政府から出国を求められるとスイスに移った。エナはローザンヌ郊外にヴィーユ・フォンテーヌ（）という名の城館を買い取った。


title: ヴィクトリア・ユージェニー・オブ・バッテンバーグ

text: 1968年、嫡曾孫のフェリペ王子（のちの国王フェリペ6世）の洗礼の代母を務めるため、一時的にスペインに戻っている。そして翌1969年、ローザンヌで没した。遺骸はスペイン王政復古後の1985年になって、エル・エスコリアル修道院のスペイン王家の墓所の、夫アルフォンソ13世の隣に安置された。


title: X-ミッション

text: 元エクストリーム・スポーツのアスリートという経歴を持つ新米FBI捜査官のジョニー・ユタは、謎の犯罪者集団の調査を命令される。犯人達は常人には真似できない危険かつ大胆な方法で犯行を行い、盗んだダイヤや現金はそのまま貧民街にバラ撒くという、目的も一切不明の集団であった。ユタはFBIに認知されていない彼らの犯行がもう1件あることを見抜き、さらに彼らが「オザキ8」と呼ばれる8つのエクストリーム・スポーツに擬えて犯行を行っていることに気づく。


title: X-ミッション

text: 次に彼らが現れるポイントを予測しフランスを訪れたユタは、4つ目の大波の試練に挑戦するも失敗し、死にかけたところを同じく大波に挑戦していたボーディに助けられる。アスリート達からカリスマ的人気を誇る彼は、かつてのアスリート時代のユタを知っており、ユタは彼が事件に絡んでいると知りつつも潜入捜査という形で行動を共にし交友を深めていく。


title: X-ミッション

text: 時に仲間の死を迎えながらも、オザキ8を攻略していくユタとボーディ達であったが、次に金鉱を爆破すると知らされ、ユタはFBI捜査官の正体を明かして止めようとする。しかし、ボーディは止まらず、計画通りに土砂で金鉱を埋め、ユタの追撃を振り切って逃走する。ボーディ一味が犯人と特定されたことからFBIも本腰を入れて捜査にあたり、彼らの資金源を断つが、ボーディは銀行強盗を行い仲間の犠牲を出しながらも成功させる。


title: X-ミッション

text: 7つ目の試練をFBIの捜査が入れないギアナ高地のエンゼルフォールで行うと予想したユタは単身でボーディの後を追う。2人は共にエンゼルフォールを上り、ユタは改めてボーディの説得を試みるが、ボーディは拒否しユタを道連れに滝壺へダイブする。辛くも生きのびたユタは、見つからないボーディもまた生きていると確信する。


title: X-ミッション

text: 1年5ヵ月後、ハワイ沖。大波がうねる嵐の海上で、ユタは失敗した4つ目の試練のためにボーディが現れると読み現地にやってきていた。予想通りやってきたボーディに再度の説得を試みるユタであったが、ボーディの意思は固く、ユタは説得を諦める。そしてユタは、大波に挑戦し飲まれ消えていくボーディを眺めていた。


title: カメルレンゴ

text: カメルレンゴ （Camerlengo）とは、ローマ教皇庁の役職で、ローマ教皇の秘書長。枢機卿の中からローマ教皇によって指名される。使徒座空位の際の使徒座空位期間事務局の長官で、教皇代理となる。また、枢機卿団の事務長として、バチカンにおいて使徒座空位の間のみ有効な切手や貨幣を発行する権限がある。この場合は、教皇の肖像や教皇紋章に代えてカメルレンゴの紋章を用いる。


title: 大木町

text: 大木町（おおきまち）は、福岡県の南西部にある町で、三潴郡（みずまぐん）に属する。久留米市への通勤率は17.5%（平成22年国勢調査）。福岡市への通勤通学人口が5%を超えており、福岡都市圏（5%通勤圏）の構成市町の一つ（平成12年国勢調査による）。


title: 大木町

text: 米・イグサの栽培を中心とする農業地域。2000年代以降は、激減したイグサに代わってキノコ類（ブナシメジ・エノキタケ等）・イチゴ・アスパラガス等の栽培に力が入れられており、特にキノコ類は西日本でトップクラスの産地となっている。


title: 衣替え

text: 狭義には、季節に応じて学生や企業の制服（夏服、冬服など）を変更することを指す。日本では多くの地域で、毎年6月1日と10月1日に一斉に衣替えが行われる。多くの場合、2週間から1か月間の移行期間が設けられる。


title: 衣替え

text: 上記のように、大半の地域では衣替えは6月1日と10月1日に行なわれるが、比較的寒冷な北海道では、半月ずつずれた6月15日と9月15日に衣替えをすることが多い。出雲地方では6月初旬の出雲大社「凉殿祭」をもって衣替えとする伝統が残る。


title: 衣替え

text: また、温暖な気候の南西諸島では、衣替えは毎年5月1日と11月1日に行われており、夏服・合服を着用する期間が本土より2か月ずつ長くなる。中学校・高等学校の場合には、新入生は入学時の4月から合服・夏服を着用させるところもある。


title: 衣替え

text: しかし、天皇の着替えの役目を持つ女官の職名も更衣と言い、後に天皇の寝所に奉仕する女官で女御（にょうご）に次ぐ者を指すようになったので、民間では更衣とは言わず衣替えと言うようになった。季節による取り替えは衣服以外についても、女房が手に持つ扇も冬は桧扇（ひおうぎ＝ヒノキ製）、夏は蝙蝠（かわほり＝紙と竹製の扇）と決められていた。


title: 衣替え

text: 武家の制服は、旧暦の4月1日 - 5月4日が袷（あわせ＝裏地付きの着物）、5月5日 - 8月末日が帷子（かたびら＝裏地なしの単仕立ての着物）、9月1日 - 9月8日が袷、9月9日 - 翌年3月末日が綿入れ（表布と裏布の間に綿を入れた着物）とされ、一般庶民もこれに従った。


title: 衣替え

text: 1873年（明治6年）1月1日より新暦（太陽暦）が採用され、太陽暦6月1日 - 9月30日が夏服、10月1日 - 翌年5月31日が冬服と定められた。やがて、これが学生服に、次第に一般の人にも定着し、官公庁・企業・学校が毎年6月1日と10月1日に衣替えを行うようになった。


title: 宇宙大戦争

text: 『宇宙大戦争』（うちゅうだいせんそう）は、1959年（昭和34年）12月26日に公開された日本のSF特撮映画。地球侵略を狙う異星人と迎え撃つ地球人類による宇宙戦争を描く。製作、配給は東宝。カラー、東宝スコープ。同時上映は『サザエさんの脱線奥様』。


title: 宇宙大戦争

text: 東宝が『地球防衛軍』の姉妹編として製作したSF映画。原作の丘美丈二郎、コンセプトデザインの小松崎茂などが同作品から引き続き参加している。『地球防衛軍』に登場した安達博士、白石、リチャードソン博士、インメルマン博士という役名が本作品に再登場しているが、インメルマン博士以外は別の俳優が演じた。内容面では、『地球防衛軍』よりも画面の色彩が抑えられ、メカデザインも実在のものをモチーフにするなど、よりリアリティを追求したものとなっている。


title: 宇宙大戦争

text: 零号版フィルムでは合成前のカットシーンや合成素材、光線のタイミング、シーンの尺の長さなどが異なったものが収録されており、長らく所在不明とされていたが、後年にはフィルムが発見されて総尺が96分となり、2014年11月24日に日本映画専門チャンネルで『宇宙大戦争＜ロングバージョン＞』と称して初放送された。


title: 宇宙大戦争

text: 1965年、宇宙ステーションJSS3が謎の空飛ぶ円盤群に襲撃され、反撃するも敵わず宇宙の塵と化す。さらに、世界中で鉄橋や汽船が空中に舞い上がるといった怪事件が続発する。東京郊外の国際宇宙科学センターでは緊急の国際会議が開催され、何者かが意図的に超低温状態を作り上げ、物質の核振動を停止して無重力状態にしているのでは、という結論を出す。だが、会議のメンバーであるアーメッド教授がすでに「ナタール」と名乗る異星人に洗脳され、宇宙科学センターで新開発された熱線砲を盗もうとしていた。幸い、センターの技師・岩村の機転によって熱線砲は無事だったが、任務に失敗したアーメッドは突如飛来した円盤に光線を浴びせられ、小さな金属板を残して溶解する。


title: 宇宙大戦争

text: 調査の結果、その金属板がアーメッドの脳内に埋め込まれて彼を操っていたことや、ナタールがすでに月面に潜伏していることが判明する。国連では、安達博士をはじめとしてリチャードソン博士、勝宮、白石、岩村など16名の科学者・技師から構成される調査隊を編成し、月面への派遣を決定する。だが、出発前夜にドライブを楽しんでいた岩村は不思議な声を聴いた途端、意識と記憶が飛んでしまう。翌日、全世界の人々が見守る中、調査隊を乗せた宇宙探査艇スピップ1号および2号は無事に発射され、月へ直行する。


title: 宇宙大戦争

text: その途上、ナタールの宇宙魚雷による攻撃に調査隊は迎撃するが、それを出発前夜のドライブ中にナタールに洗脳されていた岩村が妨害する。辛くも攻撃をかわした一同に、ナタールは「これ以上接近すると命の保証はない」と無線で警告する。だが、調査隊は目的を達成すべく月面に強行着陸すると、やむなく岩村を拘束して探査艇に残し、月面探検車でナタールの前線基地へ接近する。その前線基地には多数の円盤が待機し、すでに地球侵略の準備を整えていた。そのころ、ナタールの命令で拘束ベルトを解いていた岩村は、機関室の燃料弁と酸化剤タンクを全開してスピップ1号を爆破してしまう。


title: 宇宙大戦争

text: 調査隊は安達博士と勝宮が操縦する月面探検車の熱線砲による攻撃を開始し、激しい光線の撃ち合いの末に前線基地の機能を一時停止させることに成功する。地球へ戻ろうとする調査隊をナタールの円盤群が追撃するが、それを迎撃したのは月面探検車と、前線基地の機能停止によってナタールの洗脳が解けた岩村だった。小型熱線銃1丁で円盤に立ち向かう岩村を残し、爆破をまぬがれたスピップ2号で一同は月面を脱出するが、岩村の犠牲的精神に涙しない者はなかった。


title: 宇宙大戦争

text: この事件は世界中に衝撃を与え、ナタールの基地復旧・総攻撃は時間の問題であり、全力をもって迎え撃つべきという世論が各国で高まる。かくして熱線兵器を搭載した宇宙戦闘機と地対空熱戦砲が量産され、対ナタール戦の準備が進められる。そして、ついに地球へ襲来するナタールの円盤群に対し、人類は宇宙戦闘機を続々と打ち上げ、ここに決戦の火ぶたは切られた。


title: 宇宙大戦争

text: 超低温の光線による無重力攻撃を武器とする侵略宇宙人。月面では甲冑風の宇宙服を着込んでおり、素顔は不明。宇宙服の手足は3本指となっている。地球人の女性よりも小柄である。金属片をこめかみに埋め込むことにより、特定の人物をロボットにして操れる。主な戦力は円盤と宇宙魚雷。地球侵略の前線基地を月面に設営しており、最終決戦では小型円盤数機を従えた司令母艦で地球に来襲する。


title: 宇宙大戦争

text: ナタール側と地球側のメカ類は、すべて小松崎茂のデザインを入江義雄が図面に起こし、井上泰幸らによって製作された。小松崎は、本作品を『地球防衛軍』のシリーズ作品と捉え、デザインでも同作品との統一性を図っている。


title: 宇宙大戦争

text: 地球側の迎撃ミサイル基地のセットを設営する際には、スタジオの高さが足りなかったため、美術スタッフの井上泰幸は独断でスタジオの地面を掘り下げてこれを行い、守衛に見つかって本社から大目玉を食らった。怒られている井上の後方で、特技監督の円谷は必死に笑いをこらえていたという。しかし、ロケット打ち上げのシーンで「天井も空けますか？」と提案したところ、円谷は「乱暴なことはやめろ！」と叫んだという。


title: 宇宙大戦争

text: 本作品では「侵略者ナタール人の基地は月の裏側にある」という設定になっており、国際会議の場面で月の裏側の図解が登場する。これは映画公開より少し前の1959年10月4日、ソ連の無人探査機ルナ3号が世界で初めて撮影に成功した月面裏側の写真に基いて作図されたものである。原作の丘美丈二郎は、当時は月の裏側への関心が強い時代であったと述べている。


title: 宇宙大戦争

text: ナタール人の武器である「冷却線による浮遊現象」のSF考証の基礎となっている「重力の本質は核振動であり、物質が絶対零度に近づくほど、核振動が微細なものとなる。したがって、絶対零度近くにまで冷やされた物体は無重量状態となる」という理論は、丘美が朝日新聞の科学欄の記述をもとにしたといい、映画制作当時に唱えられていた仮説に基づいているが、実際は当時の物理学でもすでに否定されていた学説である。


title: 宇宙大戦争

text: 月面のシーンは1950年に噴火した三原山の溶岩地帯で撮影された。重力の少ない月面でのふわふわとした歩行演技は土屋嘉男の発案によるものであり、共演者たちには半信半疑で抵抗する者もいたが、土屋はのちにアポロ宇宙船の月面着陸の中継映像を見て、我が意を得たりの思いだったと語っている。セットでの月面歩行は、スプリング入りのマットレスやピアノ線による吊りなどで表現している。円谷も月面着陸の描写にはこだわっていたといい、アポロ11号の着陸の際には自身の描写にそっくりであったことに喜んでいたという。


title: ノグチゲラ

text: 全長31センチメートル。翼長15-17センチメートル。全身の羽衣は暗赤色や濃赤褐色。背や腹部の羽衣、尾羽基部の下面を被う羽毛（下尾筒）は赤みを帯びる。顔や喉の羽衣は淡褐色。翼は暗褐色。初列風切には白い斑点が入る。


title: ノグチゲラ

text: 食性は動物食傾向の強い雑食で、昆虫、クモ、多足類、果実（カメガシワ、スダジイ、ヒメイタビ、マメバシイ、ヤマモモ）などを食べる。周年で無脊椎動物を食べるが、夏季から冬季にかけては果実を食べる。倒木を穿孔したり地表で採食を行うが、地中にいる獲物を掘り起こして食べることもある。


title: ノグチゲラ

text: 繁殖形態は卵生。繁殖期になるとペアで4-7ヘクタールからなる縄張りを形成する。直径20センチメートル以上の枯れ木に穴を空けた巣に、4-5月に1回に2-4個の卵を産む。同じ木に別の巣をつくることはあるものの、同じ巣は使わない。雌雄交代で抱卵し、抱卵期間は約11日。育雛も雌雄共に行う。雛は孵化してから約27日で巣立つ。


title: ノグチゲラ

text: 種小名"noguchii"はプライヤーの意向でノグチなる人物に献名されたものである。1886年（明治19年）琉球諸島での採集の帰途、横浜行の広島丸で同室しているノグチがそれと思われるが、函館博物場の事務でプライヤーと交渉を持った函館県職員野口源之助が、1885年（明治18年）函館県が北海道に統合された際に退職し、通訳として同行したものとも考えられる。


title: ノグチゲラ

text: 開発による生息地の破壊により生息数は減少している。人為的に移入されたネコ、フイリマングースなどによる捕食などにより生息数は減少も懸念されている。さらに生息数が増加傾向にあるハシブトガラスによる雛の捕食によって生息数が減少している。1972年に国の天然記念物、1977年に特別天然記念物、1993年に種の保存法施行に伴い国内希少野生動植物種に指定されている。2010年6月には沖縄県東村で「ノグチゲラ保護条例」が制定された。生息地域を保護地区に指定し、無断立ち入りや周辺で騒音を出すなどの行為に対する罰則を盛り込んだ条例であり、繁殖拡大につながると評価されている。


title: 鈴木利男

text: その後1980年代から2000年代にかけて、全日本F2選手権→全日本F3000選手権→フォーミュラ・ニッポン、全日本ツーリングカー選手権、全日本GT選手権と、全日本選手権格式の様々なレースで活躍し、数々の優勝や表彰台圏内の上位入賞を果たした。


title: 鈴木利男

text: 38歳となったには、全日本F3000選手権や全日本ツーリングカー選手権で常に上位を走る円熟の走りに加えてユニバーサルエンターテインメントからスポンサー支援を受けていた鈴木に資金難に陥っていたラルースチームが白羽の矢を立て、1993年のF1終盤2戦の日本GPとオーストラリアGPにスポット参戦し、パワーに劣るマシンの為下位ながら2戦とも完走を果たした。なお、このラルースでのスポット参戦が実現したきっかけは、日産のグループCカーのテストでポール・リカール・サーキットを訪れた際に鈴木が「そういえばラルースチームはここから近いんだよね、ちょっとでいいからここでF1に乗せてもらえないかな」とコメントしていたことがジェラール・ラルースの耳まで届いた事で動き始め、9月のイタリアグランプリから参戦する可能性もあった。鈴木はモンツァでイタリアGPを現地視察し、直後にシート合わせとテスト走行を経ての日本GPデビューだった。ラルース・LH93に乗った感想を「今までいろいろなカテゴリーに乗ってきて、このF1の挙動が一番レーシングカートに似てましたね」と語った。


title: 鈴木利男

text: 、日本人実業家と共同でパシフィックに資本参加する形で、ドライバーとして長期にわたってチームに関わる計画が立てられたが、テストドライブの段階に来て計画が頓挫した。同年秋には無限ホンダエンジンを搭載するチーム・ロータスとF1日本GPでのスポット参戦交渉をしたと報じられるも、結果的にロータスのピーター・コリンズがミカ・サロの起用を決めたため実現に至らなかった。


title: 鈴木利男

text: 世界三大レースの一つに数えられるル・マン24時間レースにもワークスやプライベートで多数参戦し、1999年には総合2位を獲得したほか、1992年のデイトナ24時間レースでは、林義正と水野和敏が率いる日産自動車ワークスにて、星野一義と長谷見昌弘と共に日本人ドライバーによる日本車初優勝を成し遂げた。


title: 鈴木利男

text: またの1995年には、デビューイヤーながら3勝を挙げた高木虎之介を抑え、全日本F3000選手権でシリーズチャンピオンを獲得した。なお全日本F3000はこの年限りで終了しフォーミュラ・ニッポンへと移行したため、鈴木が最後のチャンピオンとなった。


title: 鈴木利男

text: 2008年、東海大学工学部動力機械学科のル・マンプロジェクトよりル・マン24時間レースに参戦した。また、イギリスの自動車番組「トップギア」の特番「世界の国民車」では、ダイハツ・コペン(L880K型)でホンダ・カブに乗ったジェームズ・メイと、出前そばの配達で競争している。コペンが用意された経緯は｢鈴木氏はスズキに乗りたくないだろう｣とのことで、その件には苦笑していた。


title: 鈴木利男

text: 2006年9月には、ディレクシブのモータースポーツ界からの撤退に伴い、同チームを引き継ぐ形でSUPER GTに参戦するR&D SPORTの新チームのチーム監督に就任した。林義正との交流は現在でも続き、東海大学のStudyCarのドライバーを務めている。また、同車により採取されたデータを元に製作される東海大学のプロトタイプレーシングカーのドライバーも兼務する。


title: 鈴木利男

text: 2009年からは日産公認のGT-Rをはじめとする国内外のスポーツカーのメンテナンス・チューニング等を行うサービス工場、「NordRing(ノルドリンク)」の代表を務めている。また65歳を超えても引退はしておらず、2021年にもスーパー耐久に黒澤琢弥らとともにトヨタ・スープラで参戦している。


title: 鈴木利男

text: 2004年から水野和敏の下で開発が始まった日産・GT-Rのテストドライバーを務めていた。2008年4月17日にドイツのニュルブルクリンクにて7分29秒3という当時の市販車最速タイムを記録し、さらに2009年4月23日には7分26秒70まで記録を更新した。2010年10月1日は、2011年式GT-Rで7分24秒22を記録している。ただ2013年3月に水野が日産を退社したため、それに合わせる形で鈴木もテストドライバーを退いている。


title: 日産・ルキノ

text: ルキノクーペ（2ドア）はB14型サニーベース、ルキノハッチ（3ドア/5ドア、S-RV）はN15型パルサーセリエベースである。ベースであるサニーとパルサーは姉妹車ではあるが専用部品も多く存在し、車名は同じながら、型式上は別車種として見る必要がある。


title: 日産・ルキノ

text: ルキノクーペは元となったB14型サニーのクーペといった性格であり、2ドアながら、2,535mmと長いホイールベースの恩恵で大人2名が十分座れる後部座席と、ゴルフバッグとスポーツバッグがセットで3個入る（B14型サニーとほぼ同じ容量の）トランクルームを備えている。


title: 日産・ルキノ

text: GA15DE型エンジン搭載の5速MT車は、10・15モードの燃料消費率試験にて19.6km/Lをマークしており、970kg～1,000kgと1,500ccクラスとしては比較的軽量な車両重量を武器に、デビュー当時の1,500ccクラスでもトップクラスの燃費を誇った。


title: 日産・ルキノ

text: ルキノクーペのみ、同じB14型サニーベースのセントラと共にアメリカ合衆国で販売されていた。現地での名称は200SXで、それまで販売されていた240SX（日本におけるシルビアおよび180SX）の後継にあたる。


title: 日産・ルキノ

text: グレード展開は、日本仕様には設定のなかった1,597cc・115psのGA16DE型エンジンを搭載したベースグレードのほか、1,998cc・140psのSR20DE型エンジンを搭載したSE、そのスポーティバージョンであるSE-Rの3種類であった。


title: 日産・ルキノ

text: 日本仕様との主な差異はハンドル位置、大型化された前後バンパー、フォグランプ形状、ドアミラー（固定式）、ヘッドライト、フロントコーナーランプ、テールランプ、フロントグリル、ラジオアンテナ位置、メーター類、センターコンソールスイッチ位置、シガーソケット（DC12V電源化）、内装生地などである。


title: 日産・ルキノ

text: なお、北米仕様の最終型となる1999 - 2000年モデルの200SXはメキシコ工場で生産されており、フロントマスクやテールランプなどのデザインが日本仕様と大幅に異なっている。この変更は同年式のB14型セントラも準じている（ただし、セントラのリアコンビネーションランプは変更なし）。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 『月に憑かれたピエロ』（つきにつかれたピエロ、は、ベルギーの詩人が1884年に発表したフランス語の詩集、およびジローの原詩をもとにが1892年に発表した自由なドイツ語訳の詩集、あるいはこれらの詩に基づく歌曲やメロドラマ（音楽を伴奏とする詩の朗読）などの音楽作品である。


title: 月に憑かれたピエロ

text: ベルギーの象徴派詩人で「」の創始者のひとりであるアルベール・ジロー（本名エミール・アルベール・カイェンベルフ、1860年 - 1929年）が1884年にブリュッセルで出版した。フランス語で書かれており、「ベルガモのロンデル」の副題がある。50篇の詩から成っている。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 副題にあるように、各詩はフランスの定型詩の一つであるロンデルの形式を採っている。これは、4行＋4行＋5行の3連構成であり、第1行は第7行と第13行で、第2行は第8行において、それぞれ反復されるものである。以下に具体例を挙げる（『月に憑かれたピエロ』から「打ち首（"DÉCOLLATION"）」）。


title: 月に憑かれたピエロ

text: ドイツ語訳はオットー・エーリヒ・ハルトレーベン（1864年 - 1905年）により作られ、1892年にベルリンで出版された。ハルトレーベンはドイツ語訳にあたり、ロンデルの形式は踏襲したものの、ジローの原詩を単なる素材として見なして自由な改変を加えた。このことにより、ドイツ語版は表現の洗練、内容の深さともに原作をこえるものになった。


title: 月に憑かれたピエロ

text: このドイツ語版『月に憑かれたピエロ』を題材として、フェルディナント・プフォール、オットー・フリースランダー（"Otto Vrieslander"、1880年 - 1950年）、ヨーゼフ・マルクス 、シェーンベルク、 マックス・コヴァルスキ など、複数の作曲家が曲付けを行った。


title: 月に憑かれたピエロ

text: シェーンベルクが1912年に作曲した『月に憑かれたピエロ』作品21は、正式な表題を『アルベール・ジローの「月に憑かれたピエロ（ドイツ語訳オットー・エーリヒ・ハルトレーベン）」から採った全三部各部七篇の詩。シュプレヒシュティンメ（語りの声）、 ピアノ、フルート （ピッコロと持ち替え）、クラリネット（ バスクラリネットと持ち替え）、ヴァイオリン（ヴィオラと持ち替え）、チェロのためのメロドラマ』といい、委嘱者かつ初演者の女優アルベルティーネ・ツェーメ（"Albertine Zehme"、1857年 - 1946年）に献呈されている。表題にあるように、ドイツ語版の詩集から選ばれた21篇が、7篇ずつ3部に分けて曲付けがなされている。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 詩は「語り手」により、「（独語："Sprechstimme"、文字通りには「話し声」。「シュプレヒゲザング」（独語："Sprechgesang"、「語るように歌う」）ともいう）」と呼ばれる、歌唱と朗読の中間的な方法で表現される。


title: 月に憑かれたピエロ

text: シュプレヒシュティンメの楽譜は、他の歌曲と同様、五線譜に記された音符によって音価やリズム、音程が示され、その下に歌詞が割り付けられており、特殊な記譜方法として、符幹（音符の「棒」の部分）に「×」印が付けられている。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 音価やリズムが楽譜に規定されることは明らかであるが、難しいのは音程の扱いである。作曲家・指揮者のピエール・ブーレーズは『シュプレッヒゲザングに関する覚え書き』において、作曲者自身による説明が「不明瞭」であり、シュプレヒシュティンメについて「正確な観念を抱きにくい」としている。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 器楽セクションは5人の演奏者が担当し、持ち替えによって8種類の楽器が使用される（フルート／ピッコロ持ち替え、クラリネット／バスクラリネット持ち替え、ヴァイオリン／ヴィオラ持ち替え、チェロ、ピアノ）。各曲ごとに異なるオーケストレーションが施され、編成は万華鏡のように変化する。


title: 月に憑かれたピエロ

text: シェーンベルクの作風は、初期においては後期ロマン派的であったが、その後の「第2期」においては調性が放棄され無調が指向される。『月に憑かれたピエロ』はシェーンベルクの「第2期」を代表する作品であり、ドイツのカバレット（キャバレー）文化を反映した表現主義的な曲付けが詩に生き生きとした生命力を吹き込んでいる。なお、シェーンベルクが「十二音技法」を確立するのは後年（1920年代以降）のことであり、この技法は本作品には用いられていない。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 『月に憑かれたピエロ』には、数々のパラドックスが含まれる。たとえば器楽奏者は、独奏者であると同時にオーケストラを構成しており、ピエロは主人公（英雄）であると同時に道化師である。作品は楽劇であると同時にコンサートピースであり、語られる歌（または歌われる朗読）つきのハイカルチャーのショー（またはサブカルチャーでもありうる芸術音楽）である。男役の道化師を演ずるのは女声で、道化師は第1人称と第3人称の間を揺れ動く。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 委嘱者である女優アルベルティーネ・ツェーメは1904年頃から、オットー・フリースランダー作曲のピアノ伴奏によりメロドラマ『月に憑かれたピエロ』を上演していたが、その音楽に満足できず、1912年1月、シェーンベルクに1000マルクという高額の報酬を提示して『月に憑かれたピエロ』の新たなピアノ伴奏曲の作曲を依頼した。シェーンベルクはドイツ語版の『月に憑かれたピエロ』に創造力をかき立てられ、1月末には作曲を承諾した。


title: 月に憑かれたピエロ

text: シェーンベルクは、ツェーメが朗読会で取り上げていた22篇と、ツェーメから希望があった「伊達男」など3篇をもとに作曲に取りかかった。「十字架（第14曲）」がやや難航したものの、作曲は早いペースで進み、同年7月9日には全てを脱稿した。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 1912年の9月から、初演に向けてアンサンブルの練習が開始された。このアンサンブルは、指揮がシェーンベルク、語り手がツェーメ、ピアノがエドゥアルト・シュトイアーマン、フルートがハンス・ド・フリース（"Hans W. de Vries"）、クラリネットがカルル・エスペルガー（"Karl Essberger"）、ヴァイオリンがヤーコブ・マリニアク（"Jakob Malinjak"）、チェロが（"Hans Kindler"）というメンバーであった。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 数十回の練習を重ねた後、1912年10月16日にベルリンのコラリオン・ザール（"Choralion-Saal"）において初演が行われた。ツェーメの意向により器楽アンサンブルはついたての後ろに隠され、ピエロに扮したツェーメただ一人が舞台に立った。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 聴衆の反応は予想にたがわず賛否両論であり、アントン・ウェーベルンは初演時の口笛や嘲笑について触れつつも、最終的には「無条件の成功であった」と報告している。歌詞の冒瀆性についていくつか批判がなされたことに対し、シェーンベルクは「連中が音楽的であったなら、誰一人として歌詞を罵ったりはしまい。それどころか連中は、口笛を吹き吹き立ち去ろうとしたではないか」と反論した。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 初演を終えた後、このアンサンブルはウィーンやプラハ、シュトゥットガルトなどドイツ、オーストリアの11の都市を巡る演奏旅行を行った。二、三の都市では聴衆の騒ぎが起こったものの、聴衆の反応はおおむね好意的であった。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 第一次世界大戦後の1921年には、シェーンベルクが主宰する私的演奏協会がウィーンやプラハにおいて『月に憑かれたピエロ』の再演を行った。これらの公演は成功し、海外でも同作品に対する関心が高まることとなった。さらに、1929年4月26日には、ウィーン国立音楽大学の学生が、同大学校長で作曲家フランツ・シュミットの指揮により『月に憑かれたピエロ』を公演で取り上げた。当作品が音楽大学の学生によって演奏されたのはこれが初めてであり、ウィーンの若い音楽家たちに強い影響を与えることになった。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 1940年9月にはロサンゼルスにおいて、作曲者自身の指揮、エリカ・シュティードリー＝ヴァーグナー（"Erika Stiedry-Wagner"）の語り、初演メンバーの1人であるシュトイアーマンのピアノ、他のメンバーによりレコーディングが行われた。以後、今日に至るまで様々なアーティストによる録音が残されている。


title: 月に憑かれたピエロ

text: ロシアの作曲家イーゴリ・ストラヴィンスキーは、『火の鳥』『ペトルーシュカ』の公演のため1912年にベルリンを訪れており、ここで『月に憑かれたピエロ』の演奏を耳にした。ストラヴィンスキーは同作品について、「ビアズリー崇拝の過ぎ去った回帰のように思われた同作品の美学的性格にはなんら感激しなかった」と述べる一方、個性的な楽器の使い方を「成功」と認め、これをヒントに、室内楽伴奏（フルート2、クラリネット2、ピアノ、弦楽四重奏）による歌曲『3つの日本の抒情詩』を書き上げた。


title: 月に憑かれたピエロ

text: ストラヴィンスキーは、1913年の3月から4月にかけてフランスの作曲家モーリス・ラヴェルと共同の仕事に取り組んだ際、ラヴェルに『3つの日本の抒情詩』を紹介し、これが『月に憑かれたピエロ』から着想して作曲したことを説明した。ラヴェルもまた「室内アンサンブルによる独唱曲」という編成に興味を示し、フルート2、クラリネット2、ピアノ、弦楽四重奏伴奏による『』を作曲した。


title: 月に憑かれたピエロ

text: フランスではラヴェルが、『月に憑かれたピエロ』『日本の抒情詩』『マラルメの3つの歌』の3作品を並べた「スキャンダラスなコンサート」の企画を1913年に着想した。このコンサートは、1914年1月14日の独立音楽協会の演奏会として実を結ぶが、要の「ピエロ」は演目から外れ、フランス初演は第一次世界大戦後に持ち越しとなった。


title: 月に憑かれたピエロ

text: フランスにおいては、作曲家ダリウス・ミヨーの指揮により、第1部のみの部分初演が1921年12月15日にパリ農協ホールで、全曲初演が1922年1月22日と3月10日ににて行われ、フランスでのシェーンベルク受容に大きな役割を果たした。このときミヨーと、語り手を務めたポーランド生まれのソプラノ歌手は、ドイツ語ではなくフランス語によって公演しようと考え、当初はジローによる原詩を用いようとしたが上手く行かず、フロイントがドイツ語からフランス語にテクストの再翻訳を行うことになった 。


title: 月に憑かれたピエロ

text: フランスでの初演を成功させたミヨーとフロイントが1922年にウィーンに赴いた際、作曲家グスタフ・マーラー未亡人であるアルマ・マーラーの提案により、オリジナルのドイツ語版（シェーンベルクの指揮、エリカ・シュティードリー＝ヴァーグナーの語り）とフランス語版（ミヨーの指揮、フロイントの語り）の、2種類の『月に憑かれたピエロ』を聴き比べるという私的な催しが、アルマ・マーラー邸において行われた。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 『月に憑かれたピエロ』は3部構成で、おのおの7つの詩が含まれる。シェーンベルクは、数秘術に凝っていたので、7音から成る動機を作品全体に適用し、一方で演奏者数は指揮者を含めて7名としている。「作品21」に含まれる曲数が21であり、曲中で「ピエロ（Pierrot）」という単語が最初に登場するのは第3曲「伊達男」の21小節目である。


title: 月に憑かれたピエロ

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title: 月に憑かれたピエロ

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title: 月に憑かれたピエロ

text: 初演翌年（1913年）の公演を聴いたシュトゥットガルトの宮廷ソロダンサー、アルベルト・ベルガーは、この作品によってクラシックバレエの形骸化を打破できると考え、シェーンベルクに手紙を送りバレエ化を提案した。シェーンベルクは「私の音楽は舞踏を拒絶している」としながらも興味を示したが、第一次世界大戦によりこの話は立ち消えとなった。また、1920年代初めにはバレエダンサーのレオニード・マシーンが、「語りを省略した」形での舞台を計画したが、シェーンベルクはこれを拒否した。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 第二次世界大戦後の日本においては、1955年12月5日に、武智鉄二の演出による仮面劇『月に憑かれたピエロ』が東京の産経会館国際会議場にて上演された。この公演には、前年に『月に憑かれたピエロ』の日本初演を行った総合芸術グループ「実験工房」も深く関与しており、メンバーのうち、 秋山邦晴が歌詞の日本語訳、北代省三が装置と仮面、福島秀子が衣裳を担当した。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 武智は作品に独自の解釈を加え、ピエロの抑圧された性をめぐるストーリーに仕立てた。登場人物としては、ピエロの他にコロンビーヌ、アルルカンが設定され、ピエロを狂言師の野村万作、コロンビーヌを関西歌劇団のソプラノ歌手浜田洋子、アルルカンを能楽師の観世寿夫が演じた。歌（語り）はコロンビーヌ役の浜田のみが担当し、他の2名はパントマイムで表現した。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 2011年および2012年、フィンランドの作曲家が、自身の作曲による『夢の影』を、シェーンベルクの『月に憑かれたピエロ』の曲間に挟みこんだ実験的な音楽劇『月に憑かれたピエロとその影』（"Pierrot Lunaire and its Shadow"）の公演がヘルシンキで行われた


title: 月に憑かれたピエロ

text: 2012年には、オーストリアに住むソプラノ歌手が演出した能楽とのコラボレーションによる舞台『夢幻能「月に憑かれたピエロ」』の公演が、石川県・富山県・東京都で行われた。の指揮、中嶋彰子の語り、斉藤雅昭のピアノ、オーケストラ・アンサンブル金沢のメンバーによる演奏と、宝生流の渡邊荀之助がシテを務める能楽が共演した。


title: 月に憑かれたピエロ

text: 1999年にはこの曲を題材とした映像作品『ワン・ナイト、ワン・ライフ』（）が制作されている。監督はオリヴァー・ヘルマン （"Oliver Hellmann"）、主演および歌唱はクリスティーネ・シェーファー。


title: パトリス・ルコント

text: IDHEC（フランスの高等映画学院）で映画監督になる勉強をしたが、卒業後にバンド・デシネの漫画家またイラストレーターとして漫画雑誌社で働く。1975年に初めての長編映画を製作した。以来、コメディ、ドラマ、ラブストーリー、アクションまで幅広いジャンルの映画を製作している。


title: パトリス・ルコント

text: 『リディキュール』で第22回（1996年度）セザール賞作品賞と監督賞を受賞している。また、セザール賞では『タンデム』で作品・監督・脚本賞に、『仕立て屋の恋』で作品・監督賞に、『髪結いの亭主』で作品・監督・脚本賞に、『橋の上の娘』で監督賞にノミネートされた。


title: パトリス・ルコント

text: これまで、カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に『仕立て屋の恋』『リディキュール』が、ベルリン国際映画祭のコンペティション部門に『フェリックスとローラ』『親密すぎるうちあけ話』が、ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門で『列車に乗った男』が上映された。『列車に乗った男』は観客賞を受賞した。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: トヨタIMVプロジェクト（トヨタアイエムブイプロジェクト）とは、2002年に発表された新興国市場をターゲットにしたトヨタ自動車の世界戦略車プロジェクトである。生産供給して販売する体制を全世界で最適に構築して需要変動や為替損益による影響を排し、2010年までにトヨタが世界市場の15パーセントを獲得するコミットメントである「グローバル15」、の主要プロジェクトの一つである。本施策から生み出された車はIMVシリーズとよばれ、1種のプラットフォームからボディタイプは3種で5車種が生産販売される。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: IMV (アイエムブイ) は「 Innovative International Multi-purpose Vehicle 」の略である。IMVプロジェクトは、一つのプラットフォームから世界の新興国の多様なニーズにあわせて生産する新興国専用の世界戦略車である。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: この生産供給体制を構築するために、日本国内の主要な関連企業とともにトヨタ生産方式を世界中で現地に定着させた。従来の海外展開は、元となる完成車や生産技術がすでに日本にあり、部品の多くも日本から供給していた。本施策では、当初の商品企画と設計は日本でおこなうが、それ以降の生産、部品の供給、組立などは日本以外で融通し合い、生産以降に関して日本が手本とならない初の試みとなった。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: IMVプロジェクトで生産される車は1つの共有プラットフォームから、ピックアップトラック、ミニバン、スポーツ・ユーティリティ・ビークル（SUV）とボディタイプ別で3種、さらにピックアップトラックには3種のバリエーションがあり、計5車種が生産販売されている。これらの生産のために、日本国外を車両および部品のグローバルな生産供給の拠点とすること、さらには、主要輸出拠点4カ国でほぼ同時期に生産することという2点において、トヨタにとって初の取り組みとなった。「トヨタが本当のグローバル企業になれるかの試金石」としていたが、2006年（平成18年）には、世界で100万台程度を販売するカローラ、ヴィッツ/ヤリス、カムリにIMVを含め、四天王とよばれるまでになった。齋藤明彦は「トヨタがひと皮むけるキーとなったクルマ」であり、トヨタの歴史として記録にとどめるべきプロジェクトとしている。2005年（平成17年）社長メッセージでは、「高い品質と快適性を求めやすい価格で実現したIMVシリーズの生産が、タイなど世界7カ国でスタートし、好調な販売を持続している」と報告された。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: 1997年7月よりタイを中心に始まったアジア通貨危機により、通貨の不安定化、国内金利の上昇、景気後退などの打撃によりタイ国内市場は急速に収縮し、アジア戦略車の販売は激減した。タイへ進出しアジアの地域内輸出を前提としていた部品関連業者の設備稼働率も低下した。すべての企業が一律に悪影響を受けたわけではなく、その形態により影響が異なった。タイに進出し原材料をタイに輸入することによってまかなっていた企業では販売先がアジア域内の場合収益が悪化した。一方、原材料を現地調達していた企業は影響が少なく、さらに、アジア外への輸出では、反対に相対的な価格競争力が高まって、輸出が増加した。トヨタタイでも生産していたピックアップトラックはアジア域外への輸出は好調だった。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: 一方、2002年1月にはAFTA(ASEAN自由貿易地域)が6ヵ国で開始され徐々に拡充されつつあり、タイ政府は「アジアのデトロイト化」計画で2010年までに200万台達成を目標とし、GMやフォード・モーターもタイに生産拠点を集中しはじめた。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: さらに、トヨタは2002年4月に発表した「2010年グローバルビジョン」のなかで全世界のシェア15%を握る目標「グローバル15」を掲げた。シェア15%の販売台数として年900万台を目標とし、その達成のために日本、北米、欧州以外で100万台の販売増を課題とした。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: トヨタIMVプロジェクトは、トヨタ自動車が世界規模での最適な生産・供給体制の構築へ向けた取り組み。世界140カ国以上の市場への導入を前提として、21世紀のトヨタ購入層が求める耐久性と快適性を兼ね備えたモデルを開発。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: トヨタ自動車での海外生産展開は、日本にすでにあるモデルを元に、日本での経験をベースとして展開していた。しかしIMVプロジェクトでは日本では企画のみで、以降はすべて日本国外でおこなう、日本国外の拠点における車両・部品のグローバル生産・供給とした。さらに車両輸出拠点となる4カ国でほぼ同時期に生産を開始こともはじめての試みであった。これらは従来にない画期的な取り組みであったが、これはグローバル15達成のための必須プロジェクトとされた。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: 2004年8月にタイでIMVシリーズの生産を開始した。生産・販売開始後、販売数は予想以上に伸び、トヨタのアジア地域の連結販売台数は3年で3倍となった。2006年に50万台と見込んでいた予定生産台数は70万台に上方修正された。さらにはタイ新工場建設、インドネシア、アルゼンチン、南アフリカ各国での生産能力増強が発表され、一層の生産体制拡充を進め、トヨタはIMVによる世界の成長市場への商品供給能力をさらに強化している。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: トヨタではIMVプロジェクトから生み出された車種を総称してIMVシリーズとよんでいる。世界140カ国以上で販売する国際戦略車であり、プラットフォームは一つとされ、ピックアップトラック、ミニバン、SUVとボディタイプ別では3種だが、ピックアップトラックが3種のバリエーションがあり計5車種とされた。さらに、多くの人びとに受け入れられるよう、販売する各国での仕様はそれぞれの地域需要に対応しながら確定されるとした。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: プラットフォームを共通化し低コストとし、また、新興国に求められているパワーと低価格という条件を満たしながらもトラック風ではなく乗用車風の高級感を併せ持つモデルが目指され、より魅力的な商品をより安く、かつ、トヨタらしく品質・性能・価格がバランスが取れている(トヨタの言葉で「グローバルベスト」である)ことを目指すことがコンセプトとされた。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: 5種のモデルは、それぞれIMV-IからIMV-Vまで(IMV-1からIMV-5まで)記号が振られた。IMV-IからIIIまではピックアップトラックで、IMV-I(IMV-1とも記する。以下同様)はBキャブ(Cab)、IMV-IIはCキャブ、IMV-IIIはDキャブとネーミングされた。IMV-IVはSUV、ここまではタイでの生産、IMV-Vはキジャンの後継となるより大型のモデルでインドネシアでの生産とされた。メディアなどではRVを多目的レジャー車と紹介するような位置づけでIMVシリーズを国際戦略車(IMV)や世界戦略車(IMV)とも紹介することがある。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: IMVシリーズ最初の車種はタイで生産されたピックアップトラック3種でこれはハイラックス・ヴィーゴとして販売された。その後、ミニバンはインドネシアで生産され同国ではキジャン・イノーバとして、その他ではトヨタ・イノーバとして販売された。SUVモデルは、トヨタ・フォーチュナー、ハイラックスSW4として販売された。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: これらの車種を世界140カ国以上の市場に導入することを前提に、新規開発し、世界規模の最適生産・供給体制を構築するため、生産の中心拠点をタイ、インドネシア、南アフリカ、アルゼンチンの4か国とし、アジア、欧州、アフリカ、オセアニア、中南米、中近東の新興国市場へ輸出、さらにインド、フィリピン、マレーシアなどでは自国市場向けの車両を生産するなど多国籍の展開をおこない、ある一国でのトラブル発生時には他の生産拠点がバックアップすることによりリスク対応もおこなわれている。トヨタ関連の主要メーカーも共に進出し、生産拠点域内での現地調達率もあげ、主要部品についても、地元や周辺各国で生産し、各車両生産国に供給している。2004年の立ち上げ時には世界で年間55万台生産・販売する計画とされた。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: タイにおいて、当初の生産体制は、電子部品やエンジン制御部品はマレーシアから、ガソリンエンジンはインドネシアから、トランスミッションはフィリピンから輸入し、タイで組立をおこなう生産体制とされた。これはAFTA(ASEAN自由貿易地域)の拡充による関税の引き下げによりメリットを享受することで実現される。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: このために、それまで日野自動車羽村工場でおこなっていたハイラックス生産をタイに移管しタイから完成車を輸出する体制とした。さらにタイからノックダウン(CKD)部品を出荷し他の国でアセンブリーをおこなうことも開始した。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: タイではバンコクの東部約25km程にあるサムットプラーカーン県サムロンにあるトヨタモータータイランド社に日野自動車よりハイラックス生産が移管された。当初より現地調達率は96%を確保した。うち70%は現地に進出した日系企業から調達。また車種により3割程度さらにコスト低減を図る。タイでの生産能力は、2004年時点では25万台だったが、2006年には45万台になり、2007年より55万台となる。これは当初の予想よりも10万台多かった。タイでは、ミニバンの「ウィッシュ」や小型車の「ソルーナヴィオス」も販売しており、これらを含め販売も好調となった。ソルーナヴィオス、ウィッシュ、カローラを生産するゲートウェイ工場を含めタイには2工場があり、サムロンが13万台、ゲートウェイが12万台の生産台数のところ、IMV投入によって当初サムロン工場を約10万台程度増強する予定だったが、それを上回る15万台増とした。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: 2005年5月2日に、バンコク近郊にピックアップトラックの新工場建設を発表。07年には生産能力を55万台とし、そのうち約30万台を輸出とする。2005年はタイ国内販売でハイラックス・ビーゴ、フォーチュナーの販売好調でトヨタがシェアおよそ4割となった。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: 日野自動車も2006年6月にトヨタ向けの部品増産を発表している。日野自動車はタイに3工場を稼動させており、第1工場はトヨタ向けのフレームやアクスルを生産。この生産能力を年30万台から36万台に増強する。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: インドネシアでは、IMVプロジェクトを「グローバル・クオリティ・プロジェクト」と位置付けている。世界の市場で高い競争力とグローバルな品質を持ったミニバンおよびガソリンエンジンを生産・供給し、インドネシア経済に貢献するとしている。当初、ミニバンキジャン・イノーバの生産、その後、SUVとガソリンエンジンが追加された。年間8万台の生産、うち1万台をアジア・中近東等に輸出する。2005年4月には、タイとインドネシアでの生産能力の増強が発表。2006年12月には完成車輸出台数を年間約7000台から約4万台(2007年)への拡大を発表。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: 2005年 アルゼンチントヨタ(TASA)が新型ハイラックスをサラテ工場で2月28日から生産を開始。IMVの生産開始5ヵ国目となった。2005年10月からはSUV(ハイラックスSW4)の生産も開始した。トヨタでは、TASAを中南米向けのピックアップトラックおよびSUVの供給中核拠点として位置付け、年間生産6万5000台の7割を中南米約20ヵ国に輸出する。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: トヨタ キルロスカモーター(Toyota Kirloskar Motor Private Ltd(TKM))のバンガロール工場で2005年2月15日からイノーバが月間4,500台で生産開始された。TKMが99年 12月から生産していたインド専用の多目的車クオリスの後継モデルとなった。また、トヨタのインド部品合弁会社(トヨタ・キルロスカ・オート・パーツ：TKAP)では、トヨタのIMVシリーズに搭載するトランスミッションを製造し全量輸出している。


title: トヨタIMVプロジェクト

text: 2007年2月、トヨタ自動車は2010年をめどにインド南部の都市バンガロールにある第一工場の近くに小型車組み立て工場を新設すると発表。生産車種は開発中の「エントリー・ファミリー・カー」。04年から東南アジアなどで販売するIMVシリーズに続く新興国向け戦略車となる。2リッターのIMVに対し、1リッターのコンパクトカーとなる予定。


title: 李国秀

text: 「森本国秀という名前（日本名）を使って生きて、よく調べたら在日だったとなれば、がっかりされるかもしれない。それよりは最初から堂々と『李』で行こう」「日本社会の中で受け入れられ、日本社会の中で評価され、認められるようなことをやりたい」という理由から朝鮮高校を1年夏で退学。


title: 李国秀

text: 横浜サッカー協会の西海輝の紹介を受けて、1973年秋に、16歳で当時創設4年目の読売サッカークラブ(現・東京ヴェルディ1969)に入団。東京韓国学校（東京都新宿区）に通いながらユースチームの練習生となる。


title: 李国秀

text: 1974年1月に、フランツ・ファン・バルコム監督の要請で選手として正式契約を結び、17歳で日本サッカーリーグ（JSL）2部にてデビュー。攻撃的MFとして13試合に出場。当時のチームメイトには与那城ジョージ、小見幸隆、松木安太郎がいる。


title: 李国秀

text: 1976年、東京韓国学校卒業と同時に、読売サッカークラブとの2年契約を満了して退団。アメリカ留学を考えている時に、当時サッカー香港代表監督を務めていたファン・バルコムに「香港でサッカーやったらどうだ」と誘われ、キャロラインヒルFC（）と契約。


title: 李国秀

text: 1981年、約5年の空白を経て、横浜トライスターサッカークラブ(後の全日空横浜サッカークラブ～横浜フリューゲルス)に加入。選手兼助監督（実質的な監督）として技術指導、予算権限を握るマネジメントにも関わる。神奈川県1部リーグだったチームは李が指導してわずか4年で日本リーグ1部まで昇りつめた。（チーム強化が本格的に始まった1979年からカウントすると6年）


title: 李国秀

text: 李は”私の息がかかった人物に駒沢大学サッカー部監督をさせる”を条件として、桐蔭学園高校の各学年の精鋭部隊を駒澤大学へ進学させ、桐蔭学園と同じ世界観で4年間を過ごしてもらおうという長期強化プランを推進。自身が携わった2期生から有力選手を駒澤大学へ進学させ、駒沢大学でも李が実質的な指導を行った事もある。


title: 李国秀

text: 桐蔭学園～駒澤大学ルート開拓の理由として、有望な教え子を壊された経験など、大学体育会サッカー部の体質への不信感や反発がある。「中央大学や明治大学に進学した桐蔭サッカー部1期生は嫌な思いをしたんですよ。中央大学に行った長谷部君も頑張ったそうですよ。一年生時には丸坊主でやかん持って立っていたり…」


title: 李国秀

text: （なおこのブログ記事に関して、李は同じく教え子である森岡隆三から話を聞かされていたが、「どのようにでも取ることができる話」と自身が開設するyoutubeチャンネルの動画にて回答し、ハラスメントを否定している。）


title: 李国秀

text: 李は日本サッカー協会のS級ライセンスを所得していなかった為、「松永英機や張外龍が監督を務め、実質的な指揮は李が執る」という極めて稀な体制だった。（現在においてもJFA公認S級コーチライセンスを所得していない）


title: 李国秀

text: その後しばらく、読売新聞を中心にサッカーに関する評論活動をしながら、2003年に開場した「エルジェイ・サッカーパーク」（神奈川県厚木市のフットサル場）の経営、および同施設での指導を行う。2005年にサッカーB級ライセンスを取得した。


title: 李国秀

text: 2015年4月、部員に対するパワーハラスメント報道がなされる。 「部員に『お前は使えない。グラウンドから出ていけ』とどなって、ミーティングに参加させなくなったり、名前も呼ばないなど、いじめのようです。精神的に圧迫するんです」


title: 李国秀

text: 「監督に指導を受けると『今のアドバイスにいくら払う？』とカネを要求するようなことを言われます」週刊誌アエラの取材に李は「パワハラじゃないと思うよ。話は学校に聞いてください」と回答し、学校理事長は「パワハラと認めて謝罪していることはありません」と回答した。


title: 李国秀

text: 2017年11月、「1、2年生は李監督率いる（神奈川県1部リーグを戦う）Aチーム」、「3年生は蓮見理志監督代行が率いる（神奈川県3部リーグと、トーナメント戦を戦う）Bチーム」という歪なチーム体制が問題視される報道がなされる。


title: ファンキー・モンキー・ベイビー (曲)

text: 作詞したジョニー大倉は、「"ファンキー・モンキー・ベイビー"というフレーズが丸ごと降ってきた」と述べている。しかしこのフレーズの前に何か言葉が足らないと気づき、"きみは"を頭に入れると一変してクリアでノリのいいロックンロールに生まれ変わった。しかし、"きみは"を頭に入れると矢沢の作ったメロディをいじることになる。矢沢は自分の作ったメロディをいじると激怒するため、ジョニーは恐る恐る矢沢にこの曲を聴かせたら、珍しく「いいよ。バッチリだよ。ジョニー」と笑顔で言ったという。


title: ファンキー・モンキー・ベイビー (曲)

text: フジテレビ系のバラエティ番組『めちゃ×2イケてるッ!』の企画、ヨモギダ少年愚連隊のオープニングテーマに「ファンキー・モンキー・ベイビー」が使用されている（めちゃイケてるッ!の企画#ヨモギダ少年愚連隊を参照）。これは、コーナーのタイトルの元ネタであるナインティナイン主演の映画「岸和田少年愚連隊 BOYS BE AMBITIOUS」の主題歌がこの曲であったからである。


title: にしゃんた

text: にしゃんた（1969年7月18日 - ）は、スリランカ生まれの日本の社会学者、タレント。羽衣国際大学現代社会学部教授。学位は博士（経済学）。講演家、落語家としても活動、初代京都府名誉友好大使。セイロン（現：スリランカ）のキャンディに生まれる。


title: にしゃんた

text: 出生名はජයසිංහ ආරච්චිලාගේ තුසිත දේවප්‍රිය නිශාන්ත（Jayasinghe Arachilage Thusitha Devapriya Nishantha ジャヤシンハ・アーラッチラーゲー・トシタ・デーワップリヤ・ニシャンタ）。にしゃんたとは静かな夜に生まれたことからシンハラ語で「静夜」を意味するとしていたが、2019年7月時点のプロフィールには「長年に渡って静夜の意味だと思っていた名前が、2018年の秋頃、夜を意味するNishaaと終わりを意味するAntaの混成語である、つまりにしゃんたとは「夜明け」意味だと知りました」と追記されている。


title: にしゃんた

text: ボーイスカウトの一員として、高校生時代の1987年に初来日（その時に大津市坂本にホームステイ）。それがきっかけで、父親が家を担保にして作った7万円と片道切符を手に日本へ留学。「日本へ行って幸せになろう」と思って、再来日。当初は、坂本から京阪京津線で三条のYMCAに通った。当時は、雄琴温泉で布団敷きのアルバイトをしていた。来日（日本語勉学開始）1年で、非漢字文化圏出身者としては異例の日本語能力試験一級に合格。


title: にしゃんた

text: 経済学や経営学を学びたいという思いと、武道にも強く興味を持ち、文武両道の学生生活を送る。立命館大学には4年間、嵐山で新聞奨学生をしながら通い、同学年に800人以上いた立命館大学経営学部を学部総代で卒業した。外国人での初めての読売新聞奨学生だった。卒業式に和服姿で出席し、壇上で宙返りのパフォーマンスを演じ、大南正瑛総長が大きな拍手する等会場を沸かせ、そのタレントぶりを発揮している。また、大学在学中は、外国人弁論大会ですべて優勝したため「スピコン荒らし」のあだ名がつく。在学中に荒賀道場に通い、全日本空手道連盟公認四段と指導員の資格を取得。出世払いで月謝は払っていない。大学時代に出来た貯金は300万円。


title: にしゃんた

text: 大学卒業後は大学院に進み、名城大学で修士（商学）、龍谷大学で修士（経済学）、2003年に博士（経済学）の学位を取得。龍谷大学の中村尚司（地域自立経済学）、鶴見良行（民際学）、田中宏（在日外国人論）やスリランカ・コロンボ大学学長の（スリランカ経済）に師事した。南アジア研究の第一人者の中村尚司を指導教授として頼った理由は、自身が17歳でスリランカを離れたため母国のことをあまりにも知らないことに気づいたためである。


title: にしゃんた

text: 大学院在学中（2001年）に、在日少数言語者を対象に多言語で情報を発信する携帯電話ポータルサイト「@nippon」運営を目的に、株式会社グローバルコンテンツを仲間と立ち上げ、初代の代表取締役になる。博士（経済学）を取得した後、大学教員として、「国際経済論」「アジア経済」などをの科目を担当し、日本で学んでスリランカに持って帰るはずの経済学を日本の次世代に教える。7年間の山口県立大学准教授を経て、2010年より羽衣国際大学で准教授、後に教授となる。


title: にしゃんた

text: 大学教員に至った背景には、大学時代の二つの経験が関係している。一つは、ラグビーの試合で怪我をし、医師の誤診により治療が数年遅れ、足に障害が残ったこと。走るなどの運動が不自由となり、身体を活かした仕事は選択肢から消えていること。そして、もう一つは、卒業時に日本の国際機関での就職を希望するも、国籍条項を理由に断られたこと。そのため、大学卒業後は大学院に進むが、好きになった日本に残るための、消去法による決意だった。


title: にしゃんた

text: 「経済学博士になり、大学教員になった自分を羨む人はいるが、途中の過程を考えたらむしろ哀れな人です。私は、日本にはまだ多様性の受容に対し閉鎖的な部分も残っており、改善の余地もあるということを露呈している皮肉な素材でもあると同時に、日本は外国出身者でも夢を実現できる素晴らしい国であることを証明している材料でもあります」。また「長い日本滞在は入国管理局の制度は窮屈だったが、今になって思うと入管は日本での特に学生時代の親代わりをしてくれてたような気もします。理不尽なところもある、頑固で厳しい親でしたが、今のような人間に自分を育てくれたかと思うと感謝したいと思う」と講演で語っている。


title: にしゃんた

text: 大学教員の傍ら、テレビ・ラジオ出演、執筆活動を行う。また、ダイバーシティ（多文化共生）、生涯学習、町づくり、男女共同参画社会、子育てや人権などのあらゆる分野において講演活動を精力的に行なう。難しいこともいかに楽しく笑いを通して伝えられるかをモットーにしている。専門的内容も、人生の前半は親日国のスリランカで、後半が日本の都会と地方の両方で生活して肌で感じたことなどをもユーモアたっぷりに京言葉・関西弁交じりの日本語で語る。


title: にしゃんた

text: 2019年、第25回参議院議員通常選挙の大阪府選挙区（定数4）に国民民主党から出馬表明。日本国政選挙史上初の褐色肌の立候補者となった。選挙の戦いの様子は「私が立候補した理由〜元外国人の選挙戦〜」として『映像'22』（毎日放送（MBSテレビ）のドキュメンタリーとなった。選挙戦では129,587票獲得したが、7位で落選。


title: にしゃんた

text: 親日家で、2005年に日本国籍を取得した。平仮名で「にしゃんた」と自称する。もっとも大切にしている言葉が、セレンディピティ（英語：serendipity）である。「予期せぬ素敵な発見・出会い」の意味で使われる。


title: にしゃんた

text: 「多様性を語る人」を意味する「ダイバーシティ・スピーカー」を名乗り、あらゆる違いや変化を楽しみ、学び、力にする利点や喜び、また多様性と包摂・社会参画 (Inclusion & social participation of Diversity) の必要性について語る。「民際」、「全員力」、「包み込む社会」や「共笑」などの言葉を用いる。あわせて外国出身者としての視点から見た多くの日本の魅力を紹介している。多様性（多文化共生、ダイバーシティ）を自身の生涯のテーマとして位置づけ、訴えることになった最も大きな理由は、多様性を軽視された結果として引き起こされた母国のスリランカ内戦である。25年以上にわたった戦争で多数の学友を含む若人を死なせた辛い経験を有する。


title: にしゃんた

text: 2008年に、近未来（2050年代）の日本（京都）の国際化を題材にした映画『地球のヘソ』で主演俳優デビュー。同年にワッハ上方の「落とし頃なお年頃 芸能界落語部」で高座デビューした。落語を始めた理由はテレビ番組で共演した桂春蝶に軽い気持ちで落語を教えてほしいと頼むとそれから1年後、まだ教えてほしいのか聞かれて考えに変わりないことを伝えると落語のDVDを送ってきて、収録されていた『時うどん』を練習した。そして2009年）には同じ演目で社会人落語初代日本一決定戦で全国362名の中から準優勝を果たす。大会審査委員長であった、桂三枝（現・桂文枝）に「あのマクラにはかてまへんな」と言わしめた。また、三枝が、自身のブログ上でも「社会人落語日本一は、あやうくスリランカ人が日本一になりそうでした。残念ながらよく受けたのですが持ち時間をオーバーして、減点となりました。なかなかよくやるスリランカ人で落語も外国人に脅かされてきました。」と紹介している。この大会は本人が全国ネットのテレビに露出する大きなきっかけにもなった。また、上方落語にとどまらず、三遊亭好楽にも認められ、教えを受けている。母国を離れて世界で活躍している人物をドキュメントするNHKの国際放送NHKワールドの番組『A is AsiA』の第1回目の放送（2009年）で落語家としての活躍を紹介される。


title: にしゃんた

text: 社会人落語初代日本一決定戦をきっかけに自身の志を表現する手段としても落語に力を入れはじめ、社会人落語家として本格的に全国行脚する。それまで行っていた講演活動に落語を組み合わせたり、「スタンドアップ落語」という新スタイルにも挑戦している。講演会の講師として人気があり、年間（2009年の時点で)100超える講演を行っている。学問的な背景に支えられた見聞を解りやすく、身近な事例を取り上げて楽しく語りかける。口調は落語調で、数分に一回笑わせる巧みな話術と愛嬌でみなさんのこころを掴み、最後に全員をファンになると評される。茶目っ気たっぷりの明るいキャラクター。関西を中心に人気に火がつき、全国へ広がった。オフィス・トゥー・ワンやオスカープロモーションに所属していた。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: 『EDEN 〜It's an Endless World!〜』（エデン イッツ・アン・エンドレス・ワールド）は、遠藤浩輝による日本のSF漫画作品。講談社『月刊アフタヌーン』にて1997年11月号より連載され、2008年8月号にて完結している。作者の初連載作品であり代表作。単行本は全18巻。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: ウイルスの大流行が起こり、帝国主義的な巨大政権が世界を握る近未来を舞台に、麻薬カルテルのボスを父親に持つ少年、エリヤの死闘と成長を描く。第1話のみエリヤの父、エノアの少年時代の物語となっており、第2話以降でエリヤの物語となる構成が取られている。作者のインタビューによれば、当初の構想では第1話のみの独立した短編作品であった（雑草社『コミック・ファン』第06号より）。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: 20年後、原父は国際連合に代わって世界中の国家を統治するようになり、原父連邦と呼ばれる巨大政権を構築。しかし経済格差や民族間の差別、そのことが原因による犯罪や殺し合いといった問題は未だ解決出来ずにいた。エノアは南米の麻薬カルテルのボスとなり一時は原父に協力するが、原父連邦の陰謀を知ってからは、敵対する立場となり、ハナと彼らの娘であるマナは、原父連邦に人質にされる。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: 死体を埋葬したエリヤは、翌朝、死体の秘密を知る傭兵組織・ノマドに襲われ、ディスクのありかを問いただされる。しかし、原父連邦と対立する彼らは、この先の原父連邦による占領地帯を共に切り抜けるため、同じく原父連邦と対立する父を持つエリヤと協力することとなる。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: 原父連邦軍の投入するアイオーンと呼ばれる半不死身の兵や最新鋭の兵器に対し、死闘を繰り広げ、何とか原父連邦の勢力外へ脱出することができたエリヤは、南米最大のマフィアのボスとなった父エノアの右腕であるトニーや左腕であるニッコーと再会し、物語は次第に語られなかった20年間を明らかにしていく。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: 「遊牧民」を意味する国際武装集団。特定の民族、宗教、土地の一切を所有せず、軍事力を商品として世界各地にリゾーマー（「地下茎」の意）と呼ばれる戦闘員を派遣する。作中では、弾圧を受けた民族が独立と自決を挙げ、武力闘争を繰り返すうちに互いに連携し、世界的なネットワークを作っていった結果として出来上がった軍事組織として説明され、構成員は遊牧民や少数民族出身者が多いとされる。現在でいう民間軍事会社のような傭兵の派遣を本業とするが、他にも証券取引やマネー・トレーディング、麻薬の密造・密売などによって資金を得ているあたりは、アル・カーイダのネットワークが更に進化したものとも言える。原父連邦という共通の敵を持つエンノイアのカルテルと共闘することが多い。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: 本来の意味は、カルテルを参照。エンノイア・バラードの組織した国際麻薬組織の通称。米領バージン諸島を脱出したエンノイアとハナがコロンビアにて難民として受け入れられた後、トニー・アイモアらと共にわずか20年足らずで急成長し、世界市場の40%をカバーするまでに至った。原父連邦が主に扱っているのがヘロインであるのに対し、カルテルでは主にコカインを扱っている。本編の12年前、カルテルは原父連邦と協力して、原父内のプロジェクト・プレーローマに協力し、カルテルからはニッコーオブライエンが原父側に派遣されていたが、ある事件を境に両者は決裂。原父はエンノイアの妻子であるハナとマナを誘拐し、一人逃げ延びたエリヤがコロンビアを脱出した後に、ペルーで行われるはずだった人質の取引も頓挫してしまった。以後、カルテルはノマドと協力し、原父連邦との対決色を濃くしていく。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: もとはとある研究者の一団であったらしいが、世界中で猛威を振るうクロージャーウイルスに十分な対処ができない国連ならびに先進各国の特権的体質に反発した勢力が独自に立ち上げた国際組織。活動末期の国連の下部組織であった。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: 北米、欧州（トルコなど東端を除く）に拠点を置く。2086年、ニューヨークの国連本部を武力制圧した原父は、北米とEUを拠点として原父連邦(グノーシア)の樹立を宣言。以後はWHOをはじめとした国連機関は原父連邦に引き継がれ、20年の間に多くの領土がこれに併合された。連邦領内は「グノーシア地帯」、領外は「アグノーシア地帯」と呼ばれることがある(ちなみに「グノーシア」は「智」、「アグノーシア」は「無智」という意味である)。主な領土は南米の北半分、中東の一部、アフリカ南部、東南アジア、オーストラリア、そして日本である。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: クロージャーウイルス感染者への差別等を禁止する法整備を進めるなど多くの「正義」を実行してきたが、一方で生命倫理に反する生物兵器の研究、暗殺用ナノマシンの研究、大量破壊兵器の戦場での使用、麻薬（主にヘロイン）の密造などの裏の顔を持ち、なにより武力をちらつかせた強引な周辺国の併合などで連邦の内外を問わずにイメージが芳しくない。世界中にネットワークを持つエンノイアのカルテルと敵対しており、また、多くの教権を切り取られたバチカンも絶望的な抵抗を続けている。


title: EDEN 〜It's an Endless World!〜

text: 原父連邦に対抗して組織されたイスラム国家の連合。しかし、現在の状況と同じく、多くの宗派と民族を内包している為に、その統制はいまひとつである。ウイグル人のマリハン・イサクが中国ウイグル自治区でテロを起こした際も、戦力とノウハウの不足を補うためか蜂起メンバーの中に多数のトルコ系キルギス族が混ざっており、原父連邦軍の突入によって両者はあっさりと分裂してしまった。やはり現在のイスラエルはこの連合には含まれておらず、紛争は依然継続しているようであるが、本編における描写はない。


title: 宝石箱 (アイスクリーム)

text: 発売時の定価は120円。大半のカップ入りアイスは「乳及び乳製品の成分規格等に関する省令」（乳等省令）上の分類は「ラクトアイス」であるが、発売当初の本品は「アイスクリーム」であり、カップ入りアイスの中では品質が高かった。このため内容量が同じ他のカップ入りアイスが50円で売られていた中、120円という高級品の部類に入る価格設定となっていた。種類が3種類から7種類に増やされた際、品質を「乳及び乳製品の成分規格等に関する省令」上の分類における「アイスミルク」とし、定価を100円に値下げしている。


title: 宝石箱 (アイスクリーム)

text: 当初のフレーバーのラインナップは、ストロベリー（赤）、メロン（緑）、オレンジ（山吹色）の3種類。その後、チェリー（紫）、モカコーヒー（茶褐色）、レモン（黄）、アップルカクテル（赤と緑のミックス）の4種類も登場し、合計7種類が存在した。7種類となってからもスーパーマーケット・菓子店・パン店など小売では後発の4種類の販売は少なく、先発の3種類が多く流通していた。


title: 宝石箱 (アイスクリーム)

text: 1978年（昭和53年）の新発売時のテレビCMには、ピンク・レディーを起用。CMソングは『キャッチ・リップ』（同年6月発売のシングル『モンスター』のB面）の替え歌バージョンであり、60秒版のCMもあった。その後、テレビCM出演者は大地真央に替わった。


title: 宝石箱 (アイスクリーム)

text: ロッテアイス（ロッテスノー時代から）から、2ℓサイズの業務用商品（プライムシリーズに含まれる）として、「夢の宝石箱メロン」「夢の宝石箱ストロベリー」が販売されていた。しかし、生産終了となり、2011年8月現在は販売されていない。


title: カラーテレビゲーム

text: 1977年7月、任天堂が発売した初の家庭向けテレビゲームで100万台を売り上げた。元は電卓メーカー「システック」と三菱電機が共同開発していたものであり、システックが倒産したのを受け、三菱電機が任天堂に企画を持ち込み、さらに改良を加えて発売までに至った。


title: カラーテレビゲーム

text: 内容は主に『ポン』に代表されるテニスまたは卓球ゲームの類で、「テニスA」「テニスB」「ホッケーA」「ホッケーB」「バレーA」「バレーB」「ピンポン」「射撃ゲーム」の計8つのスイッチがあり、「射撃ゲーム」以外はさらにシングルス/ダブルスを選択し、合計で15種類となる。ケーブルで本体に接続されたコントローラーが2個あり、それぞれのプレイヤーはコントローラーを手に持って操作することもできた。


title: カラーテレビゲーム

text: 廉価版「カラーテレビゲーム6（カラーテレビゲームシックス）」と共に発売。テレビゲーム6では「バレーボール」「ホッケー」「テニス」のシングルス/ダブルスのみで、テレビゲーム15のゲームスイッチ（遊べるゲームの数）を9つも省いてあり、ゲームコントローラーも本体直付けだったため、定価で5000円以上の価格差があった「15」のほうが人気が高かった。これは任天堂の販売戦略によるものとされている。価格は廉価版だった「6」が定価9,800円、「15」の方が15,000円である。


title: カラーテレビゲーム

text: この当時、テレビゲームのソフトウェアは本体に内蔵された電子回路で構成された物で、現在のゲーム機のようにCPUにプログラムを与えて画像を表示したりする物ではないために、ソフトウェアを交換する事はできず、スイッチの切り替えでゲームの内容を電子回路の切り替えによって変更していた。これを家庭用のテレビ受像機に接続して遊ぶ。


title: カラーテレビゲーム

text: テニスゲームやブロック崩しの操作といえば可変抵抗器を使用したボリュームタイプのコントローラーが広く知られているが、初期型（Model CTG-15S 黄色筐体）ではつまみにマイクロスイッチが内蔵されていた。これは少しひねるだけでよかったが、パドルを等速でしか動かすことができず素早い動きに対応できなかった。この入力方式はアーケードゲーム機の『コズミックモンスター』（当時のユニバーサル、『スペースインベーダー』のコピー）筐体付属のコントローラーでも採用されている。改良型（Model CTG-15V オレンジ色筐体）ではボリューム式に変更された。


title: カラーテレビゲーム

text: 本製品に先んじる事2年のエポック社がテレビテニスで主流を作っていた市場にあっては同製品が2万円前後という値段のため、後発メーカーとしては価格で勝負するしかなく、ゲーム機としての機能を削りに削ってとにかく安く作り上げ、それでも完全な赤字で製造・販売された「6」と、やや他社製品より安いが採算の取れる「15」で攻勢をかける事となった。


title: カラーテレビゲーム

text: 実際は「6」も「15」も中身（電子回路や基板）は基本的に同じ物が入っており、「15」の機能を後から手を加えて表面上利用できないようにしたのが「6」である。2万円が1万5,000円になっても大きなインパクトはないが、1万円を切っていれば印象が全く違う。そこで「6」で客の目を引きつけ、その上で沢山遊べる「15」の方を選ばせるという二段構えの戦術を取り、多少の赤字には目をつぶるという狙いがあった。また同じように参入を狙っていた他社は9,800円のライバルに二の足を踏み、手を出す事ができなかったといわれている。ほとんど啖呵売の世界であるが、結果的にこの狙いは的中することになる。


title: カラーテレビゲーム

text: なおエポック社は先発メーカーの強みもあって、任天堂の発売に触発されて同年に同じ価格帯で4人対戦も可能で射撃ゲームも楽しめた製品「システム10」とその廉価版の「M2」を投入したが、それでも任天堂の製品は、そのコンパクトで扱いやすいことから一定の評価を獲得していた。


title: カラーテレビゲーム

text: この時代、テレビゲームといえば本製品のようなPONGクローンとも呼ばれるテニスゲーム以外にも、様々なゲームへと多様化して行く過渡期にあったが、この「6」と「15」の合計で約80 - 100万台（諸説あり）を売り上げる結果となり、後に任天堂の「安価なハードウェアで売り抜け」路線を決定付ける事となる。


title: カラーテレビゲーム

text: 本製品の好調な売り上げにより任天堂は、本格的なテレビゲーム業界参入を果たす。下記のゲーム機は三菱電機との共同開発であり、そこで培われた経験と人脈が後の「ファミリーコンピュータ」の開発に生きることになる。


title: カラーテレビゲーム

text: 1978年に発売したトップビューのレーシングゲーム。本体中央に大型のハンドルと、その左横に2速のシフトレバーが取り付けられていたが、アクセルはないのでシフトレバーでスピードが2段階に変更できるだけである。112種類のゲームが遊べるという触れ込みだったが、内容は同一のレースゲームが設定の組み合わせで112通りのバリエーションになるだけで、消費者に飽きられるのも早かったとされる。当初価格は18,000円だったが12,800円などに下げ、販売台数は約16万台程だった。


title: カラーテレビゲーム

text: 1979年3月末にゲームセンターで人気を博したアタリのブロック崩しを家庭向け製品に発売したゲーム。任天堂が初めて自社開発した製品であるが、開発に手間取り販売時期が遅れたため売り上げは伸び悩み、販売台数は約40万台だったという。価格は13,500円だった。


title: カラーテレビゲーム

text: 1980年に任天堂がゲームセンターの対戦型アーケードゲーム「コンピューターオセロゲーム」を家庭向き製品に発売したゲーム。基板はアーケードの物を流用している。専用のACアダプタは他のカラーテレビゲームとは違い、重量が2 kgもある。電子オセロゲーム一種類しか遊ぶことが出来ない上に価格も48,000円と任天堂のゲーム機にしてはとても高価だった事が裏目に出てしまい、史上最悪の売り上げを記録する結果になった。流通量が極端に少なく『幻のテレビゲーム』とも呼ばれている。


title: ドダイYS

text: ド・ダイYS（ワイエス）、またはドダイYSは、「ガンダムシリーズ」に登場する架空の兵器。初出は、1979年放送のテレビアニメ『機動戦士ガンダム』。作中の敵側勢力であるジオン公国軍が運用する爆撃機（要撃爆撃機）で、扁平な機体形状をしており、上部にグフなどのモビルスーツを乗せて飛行が可能である。


title: ドダイYS

text: 設定画に書かれている名称は「要撃爆撃機 ド・ダイ」である（ただしコックピットの設定画には「ドダイのコクピット」と書かれている）。書籍『機動戦士ガンダム 記録全集3』では「ドダイYS」と表記され、プラモデル（ガンプラ）の商品名もこちらを採用したため広く浸透していった。


title: ドダイYS

text: 『GUNDAM OFFICIALS』では「ド・ダイ」（本文では「ド・ダイYS」とも）、『艦船&航空機 大全集』では「ド・ダイYS」と表記されており（後述のバリエーションもすべて「ド・ダイ」表記）、2000年以降の資料はほぼ「ド・ダイ」で統一されている。


title: ドダイYS

text: なお、要撃機という機種は、味方領空に進行してきた敵機、とりわけ爆撃機、偵察機を迎え撃って撃墜する戦闘機のことであるが、本機が属するとされる「要撃爆撃機」なる役務の機種は実在しない。また、「要塞爆撃機」や「要爆撃機」と記述されている資料もある。


title: ドダイYS

text: 劇中において、本機はもっぱらMS「グフ」に空中活動能力と長距離飛行能力を持たせるSFSとして描写される。また、フラットベッド型（貨物室を持たず、機体上面に貨物をむき出しで固定する）輸送機としても運用可能である。機体前面に8連装ミサイル・ランチャーを装備するが、空対空戦闘能力はほとんど持たず、劇中でマ・クベ大佐は本機編隊に護衛戦闘機（ドップ）を付けるよう命じている。


title: ドダイYS

text: 機体上面から吸入した空気を下面から噴出することにより、VTOLが可能になっている。また、最前線での戦術輸送を考慮して多数のロケットブースターを備えており、緊急離陸が可能。機体が大きく、重量に比べて推力に余裕のあるエンジンが搭載されており、ペイロードの余裕に着目した軍司令部は機体上部にMSを乗せ、戦場への輸送やなどの任務を行わせることとなる。


title: ドダイYS

text: さらにはMSを乗せたままでも戦闘を行えることが（熟練のパイロットは必須だが）、MSの行動範囲の拡大、MSと爆撃機の両者にとって不得手であった対空戦が可能、本機に被弾時でもMSが即座に離脱できるなどの有用性から、ザクIIやグフなどを乗せ、前線で運用された。また、グフの固定武装が空中戦において非常に有効活用できたため、グフには量産時点で本機とのリンクプログラムが搭載された。「本来は中隊長用アンテナとされる額のツノがグフに標準装備されているのは、このためである」との設定も存在する。それ以降、MS輸送や空中戦のための補助機体はSFSとして、広く利用されることとなった。


title: ドダイYS

text: 連邦の空中輸送部隊にとって本機とMSの連携は大変な脅威であり、撃墜されたミデア輸送機もかなりあったとされる。ただし、本機の防御力はコア・ファイターの機銃の一連射で爆発する程度と脆弱であり、本機側にも少なくない犠牲が出た。


title: ドダイYS

text: テレビ版『機動戦士ガンダム』第23話及びそのエピソードを語る24話冒頭の前回のあらすじ場面にのみ登場。マチルダ・アジャン中尉率いるミデア隊を迎撃するため、マ・クベ大佐の部下クリンク中尉がド・ダイYS+グフ3機と援護のドップ隊で攻撃をかけた。劇中では、操縦を部下に任せたクリンクが部隊全体を指揮するなど、空中管制機的な運用もされていた。


title: ドダイYS

text: 空からの猛攻は、救援に来たガンダムをも窮地に追い込むが、ミデア隊が運んできたGファイターにガンダムが乗って空中戦を挑んだことで形勢は逆転。ド・ダイ部隊は全滅した。このエピソードは劇場版『機動戦士ガンダムII 哀・戦士編』では全面カットされ、ド・ダイもGファイターも登場しない。


title: ドダイYS

text: 漫画『機動戦士ガンダム0079』の第4巻後半では、オデッサ作戦にド・ダイYSが登場し、ザク・バズーカを持ったグフを搭載した。連邦軍地上戦艦部隊を襲撃するも連邦軍戦闘機に襲われ、グフもろとも撃墜される描写がある。


title: ドダイYS

text: なお、ザクを搭載可能という設定は放映当時には存在せず、漫画『MS戦記 機動戦士ガンダム0079外伝』に混戦のオデッサをさまよう主人公たちのザクが、ド・ダイに乗せてもらうシーンがある。また、漫画『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』でも「オデッサ編」にて、シャアの身を案じたマリガンの乗るド・ダイが登場するが、本来のMSを運搬するシーンは描かれなかった。


title: ドダイYS

text: ド・ダイYSのペイロードはそのままに、戦闘時のMSとのコンビネーションが発揮できるように開発された対地攻撃型の重爆撃機。滑走離陸時の尻餅防止のため主翼をガル・ウィングに変更し、その中央にメイン・ランディング・ギアを配置。これによってランディング・ギアが短縮され、機体重量が約3パーセント軽減している。


title: ドダイYS

text: オデッサ防衛戦でヘルムート・ルッツ大尉が480両もの戦闘車両を撃破、さらに14機の戦闘機も撃墜するが、降着装置の不備で着陸に失敗し死亡している。また、陸戦高機動型ザクに搭乗し、本機とのコンビネーションにより「ホガールの鷹」の異名をもつギュンター・バル中尉は、常に機番 "305" で機首に白い甲冑が描かれた本機とコンビを組んでいたという。


title: ドダイYS

text: 地球連邦軍の軍閥である「南洋同盟」が、一年戦争終結後にジオン軍が放棄したド・ダイYSを改修した機体。機首は主翼と合わせて緩やかな三角形を描いており、ミサイル・ランチャーは上下に2列、計12基に増設されている。また、主翼の付け根には開閉式の2連装機銃が各1基内蔵されている。底面のVTOL用ノズルは円形のものを4基装備し（漫画版は上面にも同様のノズルがある）、主翼後端にも推進機が搭載されている。コックピットは三座で、前席2つがパイロットとコ・パイロット、後席には機長および部隊指揮官が座る。後席の上には天窓があり、上空の視界確保のほか搭載MSとのコミュニケーションもおこなう。


title: ドダイYS

text: 南洋同盟の支配地域に進軍する強襲揚陸艦「スパルタン」に対し、12機がグフを乗せて攻撃をかける。グフを降ろしたあとは周辺空域に待機するが、イオ・フレミング搭乗のジム改陸戦型とビアンカ・カーライルのコルベット・ブースター（漫画版ではド・ダイに似た機体、名称不明）の連携により次々に撃墜される。指揮官であるクローディア・ペールが乗る機体のみ、チャウ・ミンのグフの援護により生還する。


title: ATプロダクション

text: アットプロダクション株式会社（アットプロダクション）とは日本の芸能事務所である。総合芸能学院テアトルアカデミーを中心にした、テアトルアカデミーグループの直系プロダクションであり、当プロダクションに所属しているタレントは全員が総合芸能学院テアトルアカデミーの卒業者である。


title: 吉本吉兵衛

text: 吉本 吉兵衛（よしもと きちべえ、本名吉本 吉次郎、1886年12月5日 - 1924年2月13日）は、吉本興業創業者、芸能プロモーター。大阪市東区内本町橋詰町（現・中央区本町橋）出身。通称・吉本 泰三（よしもと たいぞう）。


title: 吉本吉兵衛

text: 若い頃から落語や芝居見物に夢中で、自らも剣舞演者として全国巡業に出たりしていた。そうした経緯もあり山崎豊子『花のれん』などの歴史小説では経営を妻に任せっきりにする道楽亭主として描かれることが多いが、矢野誠一『女興行師 吉本せい』では実質的に経営を指揮していたと書かれている。


title: 吉本吉兵衛

text: 1911年7月に父が隠居し吉本吉左衛門と改名を機に吉本吉兵衛と改名。1912年4月に夫婦で天満天神の裏門にあった寄席｢第二文芸館｣を入手。寄席経営をはじめる。1913年に吉本興行部（後の吉本興業）設立。1924年2月13日（2月12日とも）に急性心筋梗塞（または脳溢血とも）で死去。享年39（満37歳没）。


title: 浪人街 (1990年の映画)

text: 『浪人街』（ろうにんがい）は、1990年（平成2年）8月18日に公開された黒木和雄監督の日本の剣戟映画である。また、マキノ正博監督により1928年（昭和3年）制作・公開された『浪人街 第一話 美しき獲物』の4度目のリメイク作品になる。「日本映画の父 牧野省三 追悼六十周年記念作品」としてマキノ正博（マキノ雅広名義）総監修の元で制作された。勝新太郎の遺作となった。


title: 領収書

text: 英語ではレシート（receipt）というが、日本では特定の様式で書かれた物を「領収書」、店名や購入品の目録や収受の記録が書かれたものを「レシート」と区別して呼ぶ場合がある（どちらも手書きやキャッシュレジスター（レジ）などで機械印字ができる。）。。また、手書きや印刷をせず、データのみをスマートフォンなどに送信する「電子レシート」も導入されている。


title: 領収書

text: 領収書とは、お金を受け取ったことを証する書類である。通常、支払人を相手先として記す。領収書という文言が入った書面のみを指すのではなく、領収証、受取書、引落明細書、領収、受領等の文言の入った書面でも金銭授受の証拠となりうる。受取事実を証明するために請求書や納品書などに「代済」や「了」などと記入したものも同様である。なお、これらの文言の入ったインターネット上の取引画面や電子メールのプリントアウトしたものも同様であったものが、改正電子帳簿保存法により2022年1月（2024年1月に延期）以後は税法上エビデンスとして認められなくなる（電子帳簿保存法7）。


title: 領収書

text: 前述の如く、英語ではレシート（receipt）となるが、日本語でレシートといえばキャッシュレジスター（レジ）などで機械印字されたものを指し、手書きの領収書とは使い分けることがある。しかし、レシートも領収書の一種であり、日常生活ではレジで印字されたレシートが領収書として代用されていることもある。会社経費の処理などではレジで印字されたレシートでは認められない場合があるが、それは領収書に最低限記載すべきとされている事項（金額、日付、発行者または受領権者の記名（押印）、宛名）が具備されていない場合である。領収書として最低限の記載事項が具備されていれば、レジで印字されたレシートでも領収書として認められる。


title: 領収書

text: そのため領収書の二重発行とならないよう、レシートに『領収書』等と印字したり、『領収書として使える』ということを周知させたりしており、また近年では、操作により宛名・但し書きの記入欄がある領収書スタイルのレシートを発行するレジスターが広く普及している。なお、郵便局ATMも長年使用する機械（旧型）から出力される感熱紙で印刷されたレシートは、時間がたつと読めなくなることがあり、たとえば５年の保管義務（個人においても医療費の領収書は５年保管義務がある）等の長期保存には現在は技術的問題がある。


title: 領収書

text: 法律上、証拠証券であり有価証券ではない。従って刑法上その偽造又は変造は重い有価証券偽造等ではなく軽い私文書偽造等にあたる。民事訴訟法上報告証書にあたり、形式的証拠力をもち名義人の署名又は押印があって二段の推定により成立の真正が推定されても、実質的証拠力は高くないので、金銭の授受の事実は推定を受けない。


title: 領収書

text: 全ての取引について発行が強制されている訳ではないが、日本のは「弁済をした者は、弁済を受領した者に対して受取証書の交付を請求することができる。」と規定し、また、債権者が受取証書を発行しないときは、債務者は同時履行の抗弁権を行使して弁済を拒むことができるものと解されている。


title: 領収書

text: しかし、民法第486条の受取証書の交付義務（請求）というルールは任意規定であり、特約が優先されるので、当初の取引（契約）の時点で、当事者間で「領収証の発行義務はない」と決めておけば発行義務なし、ということになる。


title: 領収書

text: 債務不履行（弁済しなかったか、しても期日に間に合わせなかったか）として債権者に訴えられた場合に債務者が「期日通り弁済して債務は消滅した」と抗弁するとき、債務者は弁済の事実を主張、証明しなければならない。このとき債務者は債権者に発行された領収書を証拠として申し出ればよい。


title: 領収書

text: 領収書の発行を受けたが領収書に弁済の日にちが書かれていなかった場合、証拠として申し出ても債権者から「期日に遅れて弁済したのだ」と主張されてしまう可能性がある。もしこれが債権者による証明妨害と裁判所に判断されると、債務者が期日通りの弁済を証明できなかったといって、ただちには裁判所が期日通りの弁済を認定しないわけではない（期日通りの弁済がなかったことを債権者が証明しなければならないとした下級審判決がある）。


title: 領収書

text: 保証人が債務を弁済したとき、保証人は債権者に領収書を交付してもらう。このままでは主たる債務者にとって弁済があったことを知らないまま（主たる債務者は領収書をもらっていない）なので、保証人は主たる債務者にそのことを通知する義務を負う。通知した保証人は主たる債務者に求償することができるが、訴訟になったときはその領収書を証拠として提出すればよい。


title: 領収書

text: 日本における経理処理では、公共交通機関の運賃や慶弔費などの例外を除き、受取証書で証明ができないと、税法上経費として認められないと誤解されることが多いが、一部の例外（一定額以上の消費税の仕入控除など）を除いて必要経費の形式的証明義務は一切課されていない。課税当局が経費計上を否認するには経費の証明がないことだけでは足らず、計上された経費が架空であることを課税当局自身が証明する必要がある（白色申告の場合を除く）。また、年月日、相手先、内容、対価の明記が必要であるとの誤解があり、消費税法特有の規定であるが、税法一般では「上様」や「品代」の記載でも認められる。


title: 領収書

text: 金額が5万円以上（2014年（平成26年）3月31日以前は3万円以上）の領収書には原則として収入印紙を貼り、消印をすることで印紙税を納税しなければならない。なお、あらかじめ税務署に届けていれば、「印紙税申告納付につき○○税務署承認済」と領収書に表示（あらかじめフォーマットへの機械印字するケースや印紙貼付欄にスタンプを押捺するケースなどがある）し、印紙額相当分を税務署に納めれば、貼付しなくともよい。


title: 領収書

text: 印紙を貼る義務は、領収書の発行側にある。収入印紙を貼らなかった場合あるいは不足していた場合は、不足した分の3倍若しくは1.1倍の金額の過怠税、貼付されてあっても適切に消印されなかった場合は同額の過怠税が課せられる。


title: 領収書

text: 2024年1月以後、電子取引における領収書（ホームページ上の画面印刷や電子メールのプリントアウトなど）は税法上は領収書として認められず、電子取引の取引情報に係る電磁的記録は電子取引データのまま保存しなければならない。


title: 領収書

text: アメリカ合衆国などでは日常生活で支払いに小切手を利用する頻度が多い。日本では小切手を振り出して受取人に渡すと受取人が領収証を発行するのが普通である。しかしアメリカでは振り出された小切手には受取人が裏書し、後日銀行から振出人に転送されるシステムとなっているため、受取人による裏書のある小切手が支払額の授受の事実を証明する機能を果たしており、小切手払いであえて領収書が発行されることはほとんどない。


title: 領収書

text: 切符、切手、駅弁の包み紙など印刷された紙片を集める収集家のうち、1円（または1通貨単位）以上の商品を買い物をすれば必ず入手できる領収書に着目し、ありとあらゆる領収書を集める収集家も現れた。この場合、領収書を略して「書」と呼ぶことがある。日本の"領収書"の場合、コクヨやヒサゴなど文具メーカー製の既製品はあまり好まれない。発行者オリジナルのものが好まれ、例えば不二家ではマスコットキャラクターであるペコちゃんの絵が入っているかないかで価値が大きく異なるという。また、日本でレシートスタイルの領収書の収集家もいる。店の名前やロゴマークが印刷される物が多くを占めるため価値がある。特に旅行等で地元に進出していないチェーン店はもちろん、その土地にしかないローカルな店の物を実際に買い収集する人も少なくない。


title: 領収書

text: 一方、ふるさと納税であらためて注目を浴びたのが返礼品である。クラウドファンディングでも返礼品がある。こうした金銭の受け取りによる、受領側からの「お返し」は、文化人類学的には「意味のある領収書」「売買ではない受け取り」「独自の収集の価値のあるもの」等であると解釈できよう。


title: 三沢駅 (青森県)

text: 単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを持つ地上駅。青森県内では数少ない橋上駅舎を有し、コンコースとホーム間、駅出入口には階段のほかエレベーターを設置している。日本国有鉄道（国鉄）・東日本旅客鉄道（JR東日本）時代は、特急・急行列車の停車駅だった。


title: 三沢駅 (青森県)

text: 出札窓口（営業時間：5時50分 - 21時00分、乗車券・回数券・定期券・入場券発売）、自動券売機（稼働時間：始発列車から最終列車まで）、待合室、改札口がある。自動改札機の設置は無く、有人改札口のみである。


title: 三沢駅 (青森県)

text: 青い森鉄道三沢駅西口に隣接する場所に電車が発着していた元駅のバス待合室があった。頭端式ホーム1面2線を有する地上駅であった。ただし、乗り場に番号は付与されていない。通常は西側（県道十和田三沢線寄り）のホームを使用するが、回送電車などが停車して使用できない場合は東側（青い森鉄道線寄り）のホームに停車していた。かつて2両編成の列車では十和田市寄りの部分がホームにかからないため、三沢寄りのドアより降車する措置がとられることがあったが、後にホームが拡張されそのような事態は解消された。


title: 三沢駅 (青森県)

text: 駅舎内に電車出札口・自動券売機2台・バス出札口・駅そばがある。JR・十鉄貨物受渡線が駅南側（古牧温泉東側）にあったが、のちに線路が撤去されている。昭和時代には2階に喫茶店や案内所があったが、のちに2階部分は閉鎖されている。1階もかつて売店が設置されていた場所に自動販売機が置かれており、売店の商品はそば屋「とうてつ駅そば」で販売されている。また、ガムの自動販売機もあった。


title: 三沢駅 (青森県)

text: 「とうてつ駅そば」は廃駅となってからも営業を続けていたが、2019年、駅前広場の整備事業に伴い駅舎は解体された。駅舎解体に伴い「とうてつ駅そば」は一時的に近隣店舗に移転したのち、2020年8月7日、駅前交流プラザみ～くる施設内に「とうてつ駅そば三沢駅前店」として再オープンした。


title: 三沢駅 (青森県)

text: また太平洋戦争前までは、上記の専用線は基地の先、三沢市五川目付近まで伸びており、三沢鉱山からの砂鉄搬出のために使用されていた。廃線跡は、岡三沢8丁目付近から三沢空港前、サークルK浜三沢店前にある青森県道170号天ケ森三沢線と交差し、田園地帯を北東方向へ斜めに横切る道路が該当する。ただし、廃線跡の遺構はほとんど残っていない。


title: 三沢駅 (青森県)

text: 十和田観光電鉄線の三沢駅舎には夏になるとツバメが駅舎内に巣を作っていた。なので､夏になるとツバメは駅舎内外を飛び回っていた。昭和40年代には既にツバメが巣を作り住み着くようになり､当時の十和田観光電鉄の社員が餌付けしたという話もある。現在､この十和田観光電鉄線三沢駅舎は､三沢駅西口再開発事業及びバスターミナル整備に伴い解体されてしまい､解体された翌年までは､青い森鉄道線三沢駅東口にあるトイレの入口に巣を作りすんでいたが､現在では姿を見ることがなくなってしまった。


title: 立教小学校

text: 神様から特別にいただいている自分だけの能力を上手に伸ばすことは自分の世界を持つことであり、学校の勉強は、より大きな自分の世界を築くための基礎である。そのため、教科の学習は週5日で済ませ、土曜日は、色々な形で自分の世界を築くための時間にしている。


title: 宮坂昌之

text: 宮坂 昌之（みやさか まさゆき、1947年〈昭和22年〉9月18日 - ）は、日本の医学者。大阪大学免疫学フロンティア研究センター招へい教授。専門は免疫学、実験病理学。東京医科歯科大学名誉教授である宮坂信之は双子の弟に当たる。


title: 宮坂昌之

text: 長野県上田市出身。長野県上田高等学校へ進学し、中学時代から始めた剣道ではインターハイ出場を果たした。のちに京都大学へ進学し、1973年（昭和48年）に医学部を卒業後には田附興風会北野病院内科へ勤務した。翌年1974年には9月に開院されたばかりの金沢医科大学血液免疫内科にて助手として入局した。1977年(昭和52年) にはオーストラリア国立大学ジョン・カーティン医学研究所へ留学し、1981年（昭和56年）には免疫学博士課程修了し、Ph.D.（免疫学）を取得する。また、同年からスイスにあるバーゼル免疫学研究所の一員として研究を行い、PI（Principal investigator、研究グループの主宰者）などを務めた。


title: 宮坂昌之

text: 1987年（昭和63年）から東京都臨床医学総合研究所（東京都医学総合研究所へ統合）に免疫研究部門室長と迎えられ、PIを務めるとともに1994年（平成6年）からは部長に昇進する。同年1994年には大阪大学医学部バイオメディカル教育研究センター教授に転じ、1999年（平成11年）に同大学大学院医学系研究科教授も兼ねる。その後、2012年3月の定年退官により名誉教授となるが、同年4月より大阪大学国際共創大学院学位プログラム推進機構における生体統御ネットワーク医学教育プログラムにおいて特任教授を2019年（平成31年）3月まで務めた。


title: 静凛

text: 静 凛（しずか りん）は、ANYCOLOR株式会社が運営するにじさんじに所属するバーチャルライバー、バーチャルアイドル。あだ名は「しずりん、凛先輩」。キャラクターデザインは竹花ノート。主な活動場所はYouTube。


title: 静凛

text: 2018年1月、「にじさんじ」公式バーチャルライバーオーディションより選出され、1月31日にTwitterで初ツイート、「にじさんじ1期生」の一員として活動を開始した。2月3日にはTwitter上で初音声が公開され、2月8日にはMirrativにて初配信を行った。YouTubeでの初動画は同年2月24日。


title: 静凛

text: 性格が穏やかな17歳の高校3年生。しっかり者であり、後輩を優しく指導するため、先輩ポジションやお姉さんポジションになっている。現在の髪型はショートヘアであるが、中学時代はバスケ部に所属しており、髪型はロングヘアであったが、邪魔であるためポニーテールにしていることが多かった。


title: 静凛

text: 同じにじさんじ1期生出身である月ノ美兎、樋口楓とは特に仲が良く、3人とも別の高校ではあるが、女子高生という共通点もあるため「JK組」というユニットを組んでいる。また、JK組とは配信外でも私的に交流する仲である。静凛と樋口楓のコラボは「かえりん」として行うなど、2人同士でのコラボもある。


title: 静凛

text: 2018年4月14日より不定期で放送している大型企画。Pixivなどにアップロードされている声劇用脚本を用いており、生放送で実施。にじさんじに所属するライバーのうち、当日都合の付くメンバーで行われる。第3弾以降の声劇は主に「深夜の声劇」用にファンが書き下ろした台本を使用している。


title: ショートソード

text: 1.かつてショートソードは単に剣（ソード）と呼ばれていた。しかし騎兵が現れるようになると剣では馬上から歩兵に届かなくなった。長い剣を作ると重量も増すため扱いづらく、かと言って細長く作ると強度が足りず、馬上で扱える剣を作ることはできなかった。そのため当分のあいだは槍や矛が騎兵の武器とされた。しかし冶金技術の向上により細長くても十分な強度を持つ剣を作ることができるようになった。。


title: ショートソード

text: 騎兵用の剣が比較的長めとの刀身を持つのに対し、密集方陣を組んで敵味方が掴み合いができるほどの距離で戦う歩兵の場合、。ただし歩兵戦闘においてもので、ショートソードを歩兵用、ロングソードを騎兵用と分類するのは誤りである。


title: ショートソード

text: また騎乗時のみの使用を前提とした刀剣はほぼ存在せず、下馬して歩兵として使用する場合もした後（歩兵時）でも扱えることを目的とした剣も多数あるためショートソードとロングソードを明確に区別することはできない。また。


title: ショートソード

text: 基本的には軽量で取り回しが良いものが多いが、突きの威力の増大や切断能力を増すために比較的重めに作られた物も存在する。また屋内や洞窟などの閉所での戦闘を目的とした場合や、船上などでも使用されることが多い。


title: 大阪府立門真スポーツセンター

text: 大阪府立門真スポーツセンター（おおさかふりつかどまスポーツセンター）は、大阪府門真市にある多目的アリーナである。施設は大阪府が所有し、OGS・関電FA・パティネレジャー門真SC共同事業体（構成団体：（代表）オージースポーツ、関電ファシリティーズ、パティネレジャー）が指定管理者として運営管理を行っている。


title: 大阪府立門真スポーツセンター

text: 1997年（平成9年）に開催された第52回国民体育大会（なみはや国体）のメイン会場として建設された。メインアリーナ、サブアリーナ、サブプールなどがあり、メインアリーナは夏季は国際公認50mコースや短水路（25m）コースを保有する水泳場、冬季はアイススケートリンクとして利用される。


title: 大阪府立門真スポーツセンター

text: 指定管理者は2020年3月まではOGMPなみはやドーム共同事業体（構成団体：（代表）オージースポーツ、MIDファシリティマネジメント、パティネレジャー）であったが、2020年4月からOGS・関電FA・パティネレジャー門真SC共同事業体（構成団体：（代表）オージースポーツ、関電ファシリティーズ、パティネレジャー）となっている。


title: 大阪府立門真スポーツセンター

text: 2007年ワールドカップバレーボールの第2次ラウンド日本戦の会場となった。また、プロバスケットボールチームの大阪エヴェッサ（当時bjリーグ）が2013年まで公式戦を開催していた（大阪エヴェッサ#ホームアリーナを参照）。


title: 大阪府立門真スポーツセンター

text: プロレス団体は、主にサブアリーナを使用する。大阪プロレスは1999年にこのサブアリーナで旗揚げ戦を行った。ジャイアント馬場が大阪で試合をした最後の場所もサブアリーナで、1998年のことである。馬場が戦ったのはこの時が最初で最後であった。新日本プロレスは過去にメインアリーナを使用していた。


title: 大阪府立門真スポーツセンター

text: 1996年（平成8年）の開館から「なみはやドーム」の愛称が使用されてきた。この愛称は1994年（平成6年）9月1日から10月31日まで国内外から一般公募で集まった6500通を超える応募の中から愛称選定委員会による審査によって決定し、1995年（平成7年）1月4日に公表されたものである。


title: 大阪府立門真スポーツセンター

text: 2015年（平成27年）7月、大阪府教育委員会はネーミングライツパートナー企業の募集を行い、同29日に地元門真市に本社を置くジェネリック医薬品メーカーの東和薬品が命名権を取得した。契約金額は年間1,000万円、愛称は『東和薬品RACTABドーム』で、同年10月1日から2020年（令和2年）9月30日までの5年間使用され、その後2025年（令和7年）9月30日まで契約延長された。「RACTAB」は東和薬品が開発した水なしでも服用できる口腔内崩壊錠をつくる技術名称である。


title: オニオンスープ

text: オニオンスープ（英語：onion soup）とは、タマネギを主な素材とした西洋料理のスープの総称である。日本ではタマネギスープともいう。日本でオニオングラタンスープとも呼ばれるフランスのスーパ・ロニョン・グラティネが最も有名である。他にはドイツのツヴィーベルズッペ、イタリアのズッパ・ディ・チポッレ・アル・フォルノ、カラバッチャなどがある。


title: オニオンスープ

text: フランスのスーパ・ロニョン（フランス語： soupe à l’oignon）は、タマネギをバターや油できつね色になるまでじっくりと炒め、ブイヨンを注いでことことと煮込んだものである。かりっとトーストしたフランスパンの輪切りを一切れスープ皿に入れ、スープを注ぎ、おろしたエメンタールチーズ、グリュイエールチーズまたはパルメザンチーズをふりかけて食べる。家庭ではブイヨンの代わりにポトフの煮汁を転用することもある。


title: オニオンスープ

text: 耐熱性の器にスープを注いでからフランスパンを浮かべ、チーズをふりかけてからオーブンに入れ、焼き色がつくまで焼くとスーパ・ロニョン・グラティネ（soupe à l’oignon gratiné）となる。フランスでは二日酔いに効くと言われる。


title: オニオンスープ

text: 一般的な材料はタマネギ、水、調味料のみ。まずタマネギを短冊切りまたはみじん切りにし、油をひいた鍋できつね色になるまで炒める。そのまま鍋に湯を流し入れ、煮詰めて、塩・コショウで味付けをする。固形コンソメなども味付けに使われる。チーズや、クルトンを上に載せることもある。様々な料理と相性がいい。


title: オニオンスープ

text: 南ドイツ風ツヴィーベルズッペ（Süddeutsche Zwiebelsuppe）は、バターできつね色になるまで炒めた刻み玉葱に小麦粉をふりかけてさらに炒め、温めたブイヨンまたは牛乳を注ぎ、ことことと煮てから裏ごしし、温め直してから卵黄とクリームを溶いて加える。


title: オニオンスープ

text: エミリア＝ロマーニャ州のズッパ・ディ・チポッレ・アル・フォルノ（イタリア語：zuppa di cipolle al forno）は、薄切りにしたタマネギを肉のブイヨンで煮てから塩・コショウで味をととのえ、耐熱性の器に盛りつけ、炒めタマネギを薄く切ったパンに塗ってかりっと焼いたクロスティーニを作って浮かべ、おろしたパルミジャーノ・レッジャーノをふりかけてオーブンに入れ、チーズが溶けて表面に焼き色がつくまで焼いたものである。


title: オニオンスープ

text: トスカーナ州のカラバッチャ（carabaccia）は、パンチェッタ、オリーブ・オイル、刻んだセロリ、ニンジン、バジリコを合わせてきつね色になるまで炒めてソフリットを作り、刻みタマネギと塩を加えて弱火でじっくりと炒め、次に辛口の白ワイン、ブイヨン、グリーンピースを加えて弱火で煮込み、おろしたパルミジャーノ・レッジャーノを加えて数分置いてから、パンを一切れ入れた器に注いで供する。


title: 消えない罪

text: 『消えない罪』（きえないつみ、原題："The Unforgivable"）は、2021年制作のアメリカ合衆国のドラマ映画。サンドラ・ブロック主演兼・製作。サリー・ウェインライトの『Unforgiven』を原作としている。


title: 消えない罪

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは81件のレビューで支持率は37%、平均点は5.0/10となった。Metacriticでは20件のレビューを基に加重平均値が41/100となった。


title: 生石神社

text: 生石神社（おうしこじんじゃ）は、兵庫県高砂市・宝殿山山腹にある神社である。石の宝殿と呼ばれる巨大な石造物を神体としており、宮城県鹽竈神社の塩竈、宮崎県霧島東神社の飛地境内の天逆鉾とともに「日本三奇」の一つとされている。


title: 生石神社

text: 石の宝殿について『播磨国風土記』の大国里の条には「原の南に作り石がある。家のような形をし、長さ二丈、広さ一丈五尺、高さも同様で、名前を大石と言う。伝承では、聖徳太子の時代に物部守屋が作った石とされている。」という意味の記述がある。聖徳太子が摂政であった時代には物部守屋はすでに死亡しており、矛盾をはらむ記述ではあるが、8世紀初期には6～7世紀頃に人の手で造られたと考えられていたことになる。風土記が一般に流布されたのは江戸時代後期からであり、それまでの石の宝殿に関する文献で風土記の内容を継承したものは見られない。『万葉集』巻三、生石村主真人の歌にある志都乃石室は石の宝殿のことであるとも言われるが定かではない。


title: 生石神社

text: 石の宝殿は8世紀以前からあったことになるが、生石神社は『延喜式神名帳』や国史に掲載されておらず、『播磨国内神名帳』の「生石大神」が文献上の初見であるとされる。『峯相記』では生石神社・高御位神社の解説で「天人が石で社を作ろうとしたが、夜明けまでに押し起こすことができずに帰っていった」という内容が記されており、この時期には石の宝殿は人の手によるものではないとする伝承が生まれている。


title: 生石神社

text: 『播州石宝殿略縁起』では「神代の昔、大穴牟遅と少毘古那が国土経営のため出雲からこの地に至り、石の宮殿を造営しようとして一夜のうちに二丈六尺の石の宝殿を作ったが、当地の阿賀の神の反乱を受け、それを鎮圧する間に夜が明けてしまい、宮殿は横倒しのまま起こすことができなかった。二神は、宮殿が未完成でもここに鎮まり国土を守ることを誓った」となり、『峯相記』より具体的な神格が与えられている。


title: 生石神社

text: 焼け残った梵鐘は持ち去られ、関ヶ原の戦いの時に西軍石田三成方の勇将大谷吉継が陣鐘として使用した。敗戦の結果、徳川家康が戦利品として美濃国赤坂の安楽寺に寄進している。鐘の表面には、応永26年乙亥(1419年) 「播州印南郡平津庄生石権現撞鐘」と刻まれている。


title: 生石神社

text: 毎年10月の3週目の土・日曜日に生石神社の秋季例祭が行われる。播州の秋祭り同様に、「よーいやさー」というかけ声でやっさ（太鼓の入っている神輿の大きなバージョン。播磨地域でよく使われる）が入ってきて、竹割りや神輿の喧嘩などが行われる。また、能楽堂では高砂市にある「島」という地区が獅子舞を披露する。他にも、能が披露されたり猿田彦が氏子を追いかけまわる神事も存在する。


title: ゼクシズ

text: 映像製作会社・ガンジスのプロデューサーで、J.C.STAFFのプロデューサーを担当した川﨑とも子が1998年に東京都三鷹市で設立。翌1999年の『倒凶十将伝』より制作元請を開始し、2001年の『シスター♥プリンセス』でテレビシリーズに進出した。


title: ゼクシズ

text: 2007年、本社を東京都三鷹市下連雀4丁目15番33号三鷹プラザから東京都小金井市梶野町5丁目10番1号FMビル1Fへ移転し、旧本社はデジタルコンテンツ事業部となる。翌2008年に本社を東京都三鷹市下連雀3丁目28番20号三鷹中央ビル2Fへ移転。


title: ゼクシズ

text: 2015年9月、本社を東京都小金井市梶野町5丁目11番5号パピスプラザ501へ移転（このビルにはゼクシズと同じファンメディア傘下であるアニメ制作会社・feel.とAssez Finaud Fabric.も入居している）。


title: SPEEDWAY

text: 1979年にシングル「夢まで翔んで - DreamAway -」でSPEEDWAYとしてメジャーデビュー。1980年にシングル「Rockin' on the 月光仮面」、アルバム『Base Area』（ベースエリア）をリリース（いずれも東芝Expressから）。アルバム『Base Area』から小室がバンドへ参加している。


title: SPEEDWAY

text: 1996年11月24日には、宇都宮・木根のファンクラブ合同イベントとして、「SPEEDWAY ～夢まで翔んで～ Only One Night Dream Away」にて一夜限りの再結成が実現した。ただし、小室はスケジュールが合わず音声メッセージのみでライブは不参加。


title: ブロメライン

text: 生のパイナップルの果実や葉茎に含まれる。これは、キウイフルーツのアクチニジンやイチジクのフィシン、パパイヤのパパイン、マイタケに含まれるマイタケプロテアーゼも同様のタンパク質分解酵素（システインプロテアーゼ）である。調理では、この酵素の効果によって食肉のタンパク繊維を柔らかくできる。ただし、加熱により酵素活性は失われてしまうため、加熱調理前に漬け込む必要がある。加熱調理時に使うのではほとんど効果はなく、また、加工時に加熱処理される缶詰の果実でもこのような効果はないので、酢豚などの料理のほとんどは酸味や甘みの風味付けとして利用されている。


title: ブロメライン

text: 触媒残基はシステインとヒスチジンで、システイン残基の硫黄原子を含むチオール基（旧来のメルカプト基、スルフヒドリル基）が酵素活性に関与するSH酵素である。これがペプチド結合のカルボニル炭素に求核攻撃を行うことによって、タンパク質やペプチドを加水分解する。


title: 倉田百三

text: 倉田 百三（くらた ひゃくぞう / ももぞう）、1891年（明治24年）2月23日 - 1943年（昭和18年）2月12日）は、日本の劇作家、評論家で大正、昭和初期に活躍した。故郷の広島県庄原市には、倉田百三文学館がある。


title: 河内山本駅

text: 島式ホーム2面・単式ホーム1面による、3面5線の地上駅で橋上駅舎を有する。南北双方に出入口があり、改札口は1ヶ所のみ。駅舎は隣の高安駅とならび、橋上駅舎としては、大阪線の駅では最も古い。下り方面にかけてカーブしており、急行以上の通過電車が通過する際は、低速で通過を行っている。


title: ビーフ・ウェリントン

text: フィレステーキ用の牛肉を、フォアグラなどのパテと、キノコ、玉ねぎ、エシャロットなどを細かく刻んでバターなどで炒めたデュクセル()で覆う。さらにその上からパイ生地で包んでオーブンで焼く。水気を保つためにデュクセルで覆った肉をクレープで包み、パイ生地が水っぽくならないようにするレシピもある。


title: ビーフ・ウェリントン

text: テンダーロインをまるごと包んで焼き、それからスライスして出すこともあれば、包んで焼く前にあらかじめ一人分の分量になるようスライスしておくこともある。風味を強めるため、オールスパイスやショウガなどのスパイスを多数加えることもある。


title: ビーフ・ウェリントン

text: 初代ウェリントン公爵アーサー・ウェルズリーが料理の由来になっているといわれている。しかし、名称の起源は定かではなく、初代ウェリントン公爵アーサー・ウェルズリーとのはっきりしたつながりは認められていない。


title: ビーフ・ウェリントン

text: リア・ハイスロップは『テレグラフ』に寄稿した文章で、パイ生地に入れて焼いた肉はウェリントンが有名になる前に既にイギリス料理としてよく作られる品となっていたと述べ、フランス料理のフィレ・ド・ブーフ・アン・クルート("filet de bœuf en croûte"、「パイ生地に入った牛肉」)との類似から、「ビーフ・ウェリントン」という名称が「大陸風の流行っていた料理を時宜に合わせて愛国的に改名した」結果なのではないかと考察している。しかしながらハイスロップは、この料理には19世紀の時点でレシピがないということにも注意を促している。1903年の『ロサンゼルス・タイムズ』に「ウェリントン風牛のヒレ肉」("fillet of beef, a la Wellington")への言及があるが、オックスフォード英語辞典は料理名の初出として1939年にニューヨークで出た料理ガイドにある「テンダーロインのビーフ・ウェリントン」("Tenderloin of Beef Wellington")をひいており、これは調理後に冷やしてパイ生地で巻く料理であったようである。


title: ビーフ・ウェリントン

text: クラリッサ・ディケンズ・ライトは「この料理は輝かしい英雄ウェリントン公爵とは無関係である。ニュージーランドのウェリントンで市民が催していた歓迎会で発明された料理だったが、どんな集まりにとっても輝かしい一品である」と述べている。


title: ビーフ・ウェリントン

text: 肉をパイ生地に包んで焼いたビーフ・ウェリントンにならい、メインの具材をパイ生地で包んで焼いた料理に「ウェリントン」という名称を用いることがある。ソーセージをパイ生地に包むソーセージ・ウェリントン、サケをパイ生地に包むサーモン・ウェリントン、ラム肉をパイ生地に包むラム・ウェリントン、またヴェジタリアン向けにきのこを包むヴェジタリアン・マッシュルーム・ウェリントン、同じくヴェジタリアン向けにカボチャを用いたウェリントンなどがある。


title: ビーフ・ウェリントン

text: ビーフ・ウェリントンやラム・ウェリントンはシェフのゴードン・ラムジーがホストをつとめるアメリカのリアリティ番組『ヘルズ・キッチン〜地獄の厨房』でよくコースのメイン料理として登場する。見栄え良く盛り付けするには焼いてから注意深くカットせねばならない上、ステーキなどと違い肉の焼き上がり具合が把握できないため、ショーの中ではすぐめちゃくちゃになってしまう料理のひとつとなっている。


title: ジョニー・デイモン

text: は開幕から4月下旬まで打率が2割を下回るなど極度のスランプに陥り、4月19日のツインズ戦では監督のトニー・ミューサーが彼らしいスイングが全くできていないからと、試合を休ませた。本人はこの欠場が復調のきっかけとなったと認めており、翌日から5月7日にかけて14試合連続安打を記録し、その間に達成した10試合連続先頭打者安打は、25年前にこの記録を付けるようになってからで最長となった。 7月には打率.436を記録し、18日のカブス戦ではMLBタイ記録となる4二塁打を放ち、プレイヤー・オブ・ザ・マンスに選出された。この年のレギュラーシーズンは自己最高となる打率.327・214安打・136得点・42二塁打・88打点・46盗塁を記録し、得点は球団新記録となった。


title: ジョニー・デイモン

text: シーズン終了後にロイヤルズは5年総額3200万ドルで契約を提示したが、デイモンの代理人スコット・ボラスは契約せず1年待ち、FA市場で試すことにした。そして1月8日にロイヤルズ、アスレチックス、デビルレイズによる三角トレードでオークランド・アスレチックスへ移籍した。155試合に出場し、打率.256、9本塁打、27盗塁と前年より成績が悪化したものの、チームは2年連続でプレーオフに進出し自身初めてポストシーズンへ出場。しかし、ニューヨーク・ヤンキースとのアメリカンリーグディビジョンシリーズ(AL DS)で敗退した。オフの11月5日にFAとなった。


title: ジョニー・デイモン

text: は打率.304・123得点・初の20本塁打・自己最多の94打点を記録した。プレーオフではヤンキースとのアメリカンリーグチャンピオンシップシリーズ(ALCS)の第7戦では、優勝を決定付ける満塁本塁打を記録した。カージナルスとのワールドシリーズの第4戦では、先制のソロ本塁打を放つ活躍を見せ、チームの86年振りのワールドシリーズ優勝に貢献した。


title: ジョニー・デイモン

text: シーズンでは5月2日には古巣ボストンのフェンウェイ・パークで先発出場。凄まじいブーイングと大歓声に迎えられ、ヘルメットを振って応えた。同年は出塁率こそ前年より下がったものの、打率.285・25盗塁、自己最多となる24本塁打を記録し、初めて20本塁打・20盗塁を達成。デレク・ジーターと共にタブルチャンスメーカーとなり、効率よく得点をあげやすい打線を形成。チームの得点は前年より44点上回りリーグ1位の930得点で、それに対しデイモンを失ったレッドソックスは90点減の820点となった。


title: ジョニー・デイモン

text: は開幕戦で両膝を痛め、指名打者として出場する機会が増えた。中堅手として守備範囲も狭まり、若手のメルキー・カブレラに中堅手の定位置を奪われ、終盤は中堅手より左翼手で出場する試合が増えた。成績も打率.270、12本塁打と前年を下回る成績で、30二塁打・100得点が9年で途切れたが、ルー・ゲーリッグとスタン・ミュージアルに並ぶMLBタイ記録となった。


title: ジョニー・デイモン

text: は開幕から安定した成績を残し、6月7日のロイヤルズ戦でヤンキースの選手では年のマイリル・ホーグ以来となる74年ぶりの1試合6打数6安打を記録した。しかし、7月4日のレッドソックス戦でボールを追ってフェンスに激突して右肩を負傷し、初めて故障者リストに入った。


title: ジョニー・デイモン

text: は右翼が狭い新ヤンキースタジアムにも助けられ、自己最多タイの24本塁打を記録（本拠地で17本塁打）。ジーターと入れ替わる形で2番打者を務めた。フィリーズとのワールドシリーズでは、第4戦に同点で迎えた9回表に安打で出塁し、二盗を決めると、がら空きになっていた三塁を一気に陥れ、「1球で2盗塁」を記録した。最終的にチームの9年ぶりとなるワールドシリーズ優勝に貢献した。オフにFAとなった。


title: ジョニー・デイモン

text: 2月22日に年俸800万ドルの1年契約でデトロイト・タイガースと契約を結んだ。主に指名打者として15年連続となる140試合以上に出場したが、それまで8年連続、15年間で11度記録していた2桁本塁打・2桁盗塁の同時達成はならず、特に本塁打は自身のキャリアを通じて下から3番目タイ、盗塁は下から2番目に低い数字であった。一方で、MLB16年目を迎えた事もあり、通算記録部門では1500得点・2500安打・100三塁打・1000打点などを次々に達成した。


title: ジョニー・デイモン

text: 1月31日にタンパベイ・レイズと525万ドルの1年契約を結び、2月3日にはレッドソックス時代の同僚であり、同じくレイズと1年契約を結んだマニー・ラミレスと共に入団会見を行った。4月にラミレスが引退したために、5番指名打者での起用が主になった。史上2人目の200本塁打、100三塁打、400盗塁を達成。オフにFAになった。


title: ジョニー・デイモン

text: その後は公式に引退を発表しておらず、現役を続行して3000本安打を目指す意向を示していた。代理人のスコット・ボラスは、2014年12月頃の取材に対して、声さえ掛かればデイモンは喜んで現役復帰するだろうと語っていた。しかし、その後に契約をオファーした球団はなく、事実上の引退状態にある。


title: ジョニー・デイモン

text: 外野守備では持ち前の俊足である程度カバーしてきたものの、横方向へ走る軌道の捕り方と後方の打球を処理する能力に欠けている。肩の強さにも欠け、2006年の選手投票で『最も肩の弱い外野手』の1位となったこともある。過去に務めたことがある一塁の守備もあまりうまくはないようで、味方の投げた球を後ろに逸らしかけるなど（デレク・ジーターは失笑していた）、安定感がない。


title: ジョニー・デイモン

text: キリストを意識した長髪と顔の下半分を覆うヒゲがトレードマークで、当時のあだ名は原始人（caveman）だった。シーズンオフのファン感謝イベントではファンの目の前で髭と長髪をばっさり切り落とし、それをチャリティー商品として販売したこともある。


title: 天神ビジネスセンター

text: 天神ビジネスセンター（てんじんビジネスセンター）または天神ビジネスセンタービル（てんじんビジネスセンタービル）は、福岡県福岡市の天神ビッグバンによる再開発ビルの第一号で、2021年9月30日に竣工した。


title: 自動惑星ゴルバ

text: この防御力については、「ゴルバ本体の周囲に4次元フィールドと呼ばれる防御幕を発生させ、波動砲を無力化している」と説明されている。資料によっては、「特殊なコーティングが施されている」とも説明されている。どちらにしろ、装甲や材質による防御ではない。後述のゲーム版では、強固な偏光バリアによってあらゆるエネルギー弾を拡散防御しているように描写されている（ミサイルや魚雷といった実体弾攻撃は一応有効であるが、致命傷を与えるほどではない）。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 『新たなる旅立ち』演出の田口勝彦が同作SF原案の豊田有恒より聞かされた初期設定では、地球の直径の1/6（約2000キロメートル）の大きさをした円型の要塞で、表面にハリネズミのように生えた無数の棘が引っ込んで艦隊の発進口や砲座が出現するという機構を備えていた。その後、「ヤマトとのスケール差が大きすぎて画にしづらい」ということで大きさを縮められたが、名称はそのまま使われたため、数百メートル程度の規模ながら「自動惑星」と称されることになった。


title: 自動惑星ゴルバ

text: デザインに関しては、板橋のラフスケッチは、球体に円錐が生えた形で、円錐の周囲にリング状の構造物があるというものだった。中村のラフスケッチでは、比較的決定稿に近い形状をしており、せり上がる司令室や回転しながら出現する砲門などのギミックについても記述されている。最終的な決定稿は板橋が仕上げている。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 攻撃してきたガミラス艦隊を返り討ちにし、デスラー砲の直撃さえもまったく受けつけず、イスカンダルへ主砲の砲撃を加えるなど、絶望的なまでの戦力差を見せつける。デスラーが乗艦のデスラー戦闘空母を唯一の弱点である主砲口へ突貫させ、主砲口を閉じられなくしたうえで古代進に波動砲の発射を促すが、これを見かねたスターシャがイスカンダリウムの提供を申し出たため、ゴルバは戦闘を中止してイスカンダルへ降下していく。しかし、スターシャによってイスカンダルは自爆したため、その爆発に巻き込まれて消滅する。


title: 自動惑星ゴルバ

text: なお、本編でカットされたシーンでは、赤色巨星に引き込まれそうなイスカンダルを、同じく引き込まれようとしている別の星を破壊し、その反動で救出すべく砲撃を加えている。本編でゴルバが現れた際、古代がメルダーズに言った「お前があの惑星を砲撃したのか？」というセリフは、このシーンの名残である。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 頸部に装備された全周式の回転する主砲にはα砲という名称が与えられており、その威力は波動砲に匹敵するとされる。さらに、強力なエネルギー偏向バリヤーを装備しており、波動砲の一斉射撃も通用しないほど、防御力が極めて高い。ただし、ゴルバ自体はエネルギー弾攻撃に弱く、それを補う偏向バリヤーは実弾に対して効果が無いため、実弾に波動エネルギーを内包した波動カートリッジ弾が弱点となっている。


title: 自動惑星ゴルバ

text: また、搭載機として、戦闘ヘリではなく、無人大型戦闘艇テンタクルスという無人攻撃艇を搭載している。この攻撃艇は「艇」といってもその大きさは駆逐艦並みで、半円盤状の船体中央から長く延びる、ガトリング砲型の4連の大型砲が特徴となっている。船体は真上から見ると、イチョウのような形状をしている。無人であるため、高い機動性を持つ。ゲーム上での大型砲はヤマトを始めとする大型艦の大口径主砲と同性能となっている。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 『イスカンダルへの追憶』では、ステージ11「プレアデスとの決戦」のエピローグムービーからステージ13「最後の戦い」にかけて登場。ストーリー上のラスボスに位置付けられている。スターシャの降伏まではアニメ版とほぼ同じ展開だが、その後はイスカンダル星を係留していたガミラスの人工マイクロブラックホールによって動きを封じ込められ、破損した主砲口への集中攻撃を受けて敗北する。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 『暗黒星団帝国の逆襲』では、ステージ12「巨大な罠・ゴルバ再臨」において、下記のゴルバ型浮遊要塞に代わって登場する。本作でも最終ステージの敵であり、ラスボスの立ち位置にいる。7基をグロータスが率い、ヤマトを包囲したが、波動カートリッジ弾の前に敗れる。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 旧作とほぼ同様、デザリアムのマゼラン派遣軍総司令官メルダーズが搭乗する大型移動要塞となっている。デザインも旧作とほぼ同じだが、下部の部分に展開する機能が追加され、旧作で推進ノズルだったところは後述する「超大型重力場収束式ベータ砲」という設定になった。また、全長も旧作の720mから10kmへと大幅にスケールアップした。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 本作では重力操作機能を持つと設定されている。下部に展開式の「大型天体操作フィールド発生器」と「天体牽引/射出フィールド発生器」を備え、天体クラスの物体を慣性制御したり、周囲の任意の空間の重力を制御し、複数の重力傾斜を発生させる能力を有する。これにより、慣性制御した天体を発生させた重力傾斜で“自由落下”させることで移送する。天体をワープさせる能力も持つが、その場合ゴルバの主機関だけではエネルギーを賄いきれないため、外部ユニットとしてデザリアム・ハンマーを用い、別の天体を破壊して放出されたエネルギーを収集・集約する。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 戦闘能力に関しては、大口径化した重核子ベータ砲8門を主砲とするほか、重核子ベータ砲、重核子アルファ砲などを防御兵装として多数装備している。さらに戦略兵器として、重力傾斜を応用した「超大型重力場収束式ベータ砲」を底部に備えている。これは重力傾斜を砲身兼加速装置として利用した巨大なエネルギー砲で、威力は波動砲に劣るが、連射が可能となっている。砲熕兵器以外では、重力操作により重力乱流効果を生じさせ、敵艦を翻弄することもある。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 防御面では「位相変換装甲」という装甲を有している。これは装甲そのものの位相を変換し、逆相波によってエネルギー波を相殺するものである。戦闘艦も装備している装甲だが、ゴルバは強力な機関出力の恩恵により、波動砲の直撃すら無力化する強靭さを持つ。さらに、電磁波を相殺することで、その巨体を完全なステルス状態にすることも可能。ただし、波動砲クラスが相手の場合、直撃から相殺完了までには若干のタイムラグがあり、その間に次の攻撃を同じ箇所へ受けた場合は貫通されることもある。


title: 自動惑星ゴルバ

text: イスカンダル星を移送するため、大マゼラン銀河へ派遣されたデザリアム・マゼラン派遣軍の中核として登場。先んじてデザリアム・ハンマーでガミラス星を破壊すると、そのエネルギーでイスカンダル星をサレザー恒星系からボルゾン恒星系へワープさせる。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 当初はステルス状態で潜伏していたが、デーダー艦隊が敗北した後には地球・ガミラス艦隊の前にその姿を現し、重力操作によって発生させた重力乱流で一発も撃たぬまま圧倒し、退去するよう勧告する。地球・ガミラス艦隊がガミラス難民とイスカンダル王族救出のために再度動き始めると、その作戦の要であった次元潜航艦の1隻をキャプチャーフィールドで捕らえて殲滅多脚戦車で破壊したうえ、移民船団を超大型重力場収束式ベータ砲で一掃しようと攻撃を開始する。初弾はヤマト・ヒュウガ・デウスーラIII世の波動防壁に防がれるが、即座に第2射の準備を整えてまとめて葬ろうとする。しかし、発射直前にスターシャの降伏を受けて戦闘を中断し、彼女が移民船団の安全保障を条件にイスカンダル星を明け渡すことを約束したため、移民船団の脱出を待ってイスカンダル星の移送を再開しようとする（なお、実際にはスターシャはイスカンダル星を自爆させる腹積もりだった）。


title: 自動惑星ゴルバ

text: だが、スターシャを愛するデスラーがデウスーラIII世をゴルバに突撃させたことがきっかけでメルダーズは随伴していた艦隊を差し向け、地球・ガミラス艦隊との戦闘が再開する。その裏でイスカンダル王族の救出に動いていた次元潜航艇コスモハウンドを察知し、キャプチャーフィールドで捕獲しようとする。しかし、実際に捕獲したのはデコイとしてコスモハウンド本体から切り離されたユニットであり、その内部に仕込まれていた波動掘削弾によって内側から爆破される。メルダーズは1発の爆弾程度で深手を負うはずがないと思っていたが、波動エネルギーによる何かしらの影響によって要塞全体に被害が拡大してしまう。最後のあがきとして超大型重力場収束式ベータ砲による地球・ガミラス艦隊の道連れを目論むが、発射直前にイスカンダル星の自爆に巻き込まれ、メルダーズ共々消滅した。


title: 自動惑星ゴルバ

text: 頸部にあった主砲の代わりに、直径50メートル・全長180メートルの巨大な空間重魚雷を発射する魚雷発射砲口を装備する点が、自動惑星ゴルバと大きく異なっている。また、搭載機についての描写もない。なお、ひおあきらの漫画版では、ヤマトが要塞の影に隠れた際に、いぶり出そうと戦闘ヘリを発進させている。これはシナリオ段階の同シーンにおける、黒色艦隊が「イモ虫型攻撃機」を発進させる描写が元である。


title: 自動惑星ゴルバ

text: ストーリー中盤の黒色銀河内の戦闘で、カザンの指揮する黒色艦隊に追われるヤマトが逃げた先に、7基が待ち構える形で登場する。7基でヤマトを包囲して集中攻撃を浴びせるが、ヤマトの初使用した波動カートリッジ弾によって2基が大爆発を起こし、さらに他のゴルバにも誘爆がおよんで全滅する。


title: 自動惑星ゴルバ

text: そのあまりの大戦果に疑問を抱いた真田志郎は、「波動エネルギーとゴルバの持つ何かのエネルギーが融合して爆発した」と推測し、のちに戦艦グロデーズの爆発によって炎に包まれたデザリアム星を見て、暗黒星団帝国が波動エネルギーに対して脆いという弱点を確信する。


title: 自動惑星ゴルバ

text: なお、シナリオ段階では暗黒銀河内に設置されている浮遊要塞がゴルバと同形状であるとは言及されておらず、暗黒銀河内部の美術設定でもゴルバとは異なるデザインの浮遊要塞が描かれていた。絵コンテからゴルバになっている。


title: 酒井忠利

text: 酒井正親の三男。徳川家康の遠縁にあたる。兄重忠と共に家康に仕え、小牧・長久手の戦いでは大いに戦功を立てた。天正18年（1590年）に家康が関東に移封されると、武蔵国川越に3000石の所領を与えられた。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、徳川秀忠に供奉した。


title: 酒井忠利

text: 戦後、家康より7000石を加増され、合計1万石の大名として駿河田中藩に移された。慶長14年（1609年）、さらに1万石を加増され、合計2万石の大名として川越に戻された。慶長19年（1614年）からの大坂の陣では江戸城の留守居役を務めた。その後もしばしば加増され、最終的には3万7000石を領する大名となった。


title: 川原田純平

text: 高校は青森県青森市の青森山田高等学校に進学。1年生の夏からベンチ入りを果たし、2年生には遊撃手のレギュラーとなる。2年生の秋に秋季東北大会に進出するも、準々決勝で鶴岡東高等学校に敗れ、3年生の夏の第102回全国高等学校野球選手権大会は、コロナ禍の影響で中止となり甲子園出場はならなかった。代替試合として行われた夏季青森県高等学校野球大会では、決勝戦で八戸学院光星高等学校に8対5で勝利し県大会優勝を果たした。


title: 川原田純平

text: 10月26日に行われたプロ野球ドラフト会議にて、福岡ソフトバンクホークスから4巡目指名され、11月24日、契約金3500万円、年俸550万円（金額は推定）で契約合意に達し、12月10日に入団発表会見が行われた。背番号は46。


title: 川原田純平

text: 、7月5日に高校時代を過ごした青森県で行われた対東北楽天ゴールデンイーグルス戦において、6回から代走で出場し一軍戦初出場を果たす。二軍戦では71試合に出場し、11月9日、560万円(金額は推定)で契約更改した。


title: フロリダ大学

text: フロリダ大学（英語: University of Florida、FloridaまたはUFとも呼ばれる）は、アメリカ合衆国フロリダ州ゲインズビルに本部を置く名門州立大学である。1853年に設置された。フロリダ州で最古、最大規模の大学で、フロリダ大学システムでは2番目、アメリカ合衆国では3番目の大きさを誇る。


title: フロリダ大学

text: 1853年に神学校として創立され、その後大学に昇格し、1905年に現在の校名となった。全米第2位(2007年)の学生数（学生数50,000人、学部生35,000人＋大学院生15,000人）と全米第8位の運営費（約20億ドル）の州立大学。州都タラハシーから車で2時間半、オーランドから2時間、ジャクソンビルから1時間半の場所にある。100を超える専攻と16のカレッジを有するフロリダ州の名門校の1つ。卒業生には多数のノーベル賞受賞者、上院議員、州知事、米国大使がいる。総面積は約810ha(8.1km)あり、ナショナル・メリット推奨者（トップクラスの生徒に与えられるメリット奨学金選考に選ばれた優秀生）の数はハーバード大学についで2位。スポーツドリンクの草分け的存在であるゲータレードを発明したことでも知られ、レベルは高く、州立大学のランキングでは上位に名を連ねる。フロリダ大学はフロリダ州の州立大学システムの1つで、アメリカ大学協会のメンバーであり、ミシガン大学、カリフォルニア大学バークレー校、ノースカロライナ大学チャペルヒル校、ワシントン大学、コロラド大学ボルダー校、テキサス大学オースティン校などの州立大学トップ校で形成される名門校グループ「パブリック・アイビー」の1つに数えられる。


title: フロリダ大学

text: U.S. News & World Reportによる世界大学ランキング(2015)では53位にランクされている。タイムズ・ハイアー・エデュケーションによる世界大学ランキング(2014)では122位に、上海交通大学による世界大学学術ランキング(ARWU)2014では78位に、Webometrics Ranking of World Universities(2014)では26位にランクされている。


title: フロリダ大学

text: フロリダ大学のスポーツチームは（Gators）と呼ばれる。とりわけフットボールファンの熱狂ぶりは有名である。ゲータレードはフロリダ大学の教授陣が大学のフットボール・チームのために開発したもので、ロゴにはゲイターズのチーム・カラー（オレンジと青）の一つであるオレンジを採用している。2006年にはバスケットボールチームがNCAAトーナメントを制したのに続き、フットボールチームも同年シーズンの全米選手権を制した。同一年度シーズンでの両メジャースポーツにおける全米制覇は史上初めての快挙であった。


title: ナイト・ウォッチャー

text: 『ナイト・ウォッチャー』（"The Night Clerk"）は2020年のアメリカ合衆国のサスペンス映画。監督はマイケル・クリストファー、出演はタイ・シェリダン、アナ・デ・アルマス、ジョン・レグイザモなど。クリストファーが映画監督を務めたのは『ポワゾン』(2001年)以来、実に19年ぶりのことであった。


title: ナイト・ウォッチャー

text: バート・ブロムリーはマーサー・ホテルでフロントとして働いていたが、自閉症スペクトラムを抱えているため、コミュニケーション能力に難があった。バートはホテルの124号室に5台の隠しカメラを仕掛けており、その映像を使ってコミュニケーションのやり方を学んでいた。ある日の夜勤の最中、バートは124号室に宿泊中のカレンの様子を眺めていた。勤務終了後、バートはアイスクリームを買って帰宅した。しばらくして、バートが自室で隠しカメラの映像をチェックしていると、何者かに殴られるカレンの姿が目に飛び込んできた。カレンの財布から拳銃が落ちたのを見て、バートは腰を抜かしたが、彼女を救うためにホテルへと急行した。しかし、あと一歩のところで間に合わず、カレンはその男に射殺された。同僚のジャックが警察に通報している隙に、バートは隠しカメラ4台を回収したが、もう1台回収するのを忘れてしまった。


title: ナイト・ウォッチャー

text: 翌日、バートはエスパーダ刑事から昨晩の出来事について尋ねられ、「財布をホテルに忘れてしまったので、慌てて取りに戻ったら、銃声が聞こえたんです」と虚偽の説明をした。エスパーダは「財布を忘れたにも拘わらず、何故アイスクリームを購入できたのか」と訝しんだが、特に深掘りしようとはしなかった。帰宅後、バートがカレン殺害時の映像を再度チェックしたところ、犯人の腕に鳥の刺青が入っているのに気が付いた。


title: ナイト・ウォッチャー

text: その後、バートはハメルトン・ホテルでの勤務を命じられた。勤務中、バートは客の1人（アンドレア）から誘惑された。アンドレアは107号室に1週間滞在する予定の客であった。次の日、バートは隠しカメラを回収し忘れたことに気が付いたが、既に警察の手によって発見された後だった。エスパーダは「おそらく、バートは犯人ではないが、カメラを通して何かを見たに違いない」と考えていた。その日の夜、バートはアンドレアが泊まる107号室に隠しカメラを仕掛けた後、彼女の誘惑に身を任せてキスをした。


title: ナイト・ウォッチャー

text: 翌日、バートはアンドレアの気を引くべく、髪を切ったり衣服や化粧品を新調したりした。バートが勇気を振り絞ってアンドレアの部屋を尋ねたところ、アンドレアは見知らぬ男と寝ていた。その男の腕に彫り込まれた刺青を見た瞬間、バートは仰天した。その男の刺青はカレンを殺害した男の刺青と同じものだったのである。


title: ナイト・ウォッチャー

text: 2018年2月6日、タイ・シェリダンがマイケル・クリストファー監督の新作映画に起用されたと報じられた。5月23日、アナ・デ・アルマス、ジョン・レグイザモ、ヘレン・ハントの起用が発表された。同月下旬、本作の主要撮影がユタ州で始まった。6月、ジョナサン・シェックがキャスト入りした。2020年1月15日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。


title: ナイト・ウォッチャー

text: 本作に対する批評家からの評価は伸び悩んでいる。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには44件のレビューがあり、批評家支持率は34%、平均点は10点満点で4.97点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「カリスマ性のあるタイ・シェリダンとアナ・デ・アルマスを以てしても、お粗末なストーリーに命を吹き込むのに苦戦を強いられている。『ナイト・ウォッチャー』は序盤の段階で出来が悪いと感じられる作品であり、観客の中には退席したいと思う者もいるかもしれない。」となっている。また、Metacriticには11件のレビューがあり、加重平均値は44/100となっている。


title: 遊星王子

text: 『遊星王子』（ゆうせいおうじ）は、1958年11月11日 - 1959年9月4日に日本テレビ系で放映された日本の特撮・連続テレビ映画であり、1959年製作・公開、若林栄二郎監督による日本の劇場用映画である。主人公の名称を題名としたものであり、テレビ映画の製作は宣弘社プロダクション、提供は東京芝浦電気（現在の東芝）一社であった。


title: 遊星王子

text: 前作『月光仮面』は「和製スーパーマン」を目指したが、本作品ではよりSF色を強め「和製スーパーマン」の色合いをさらに強めた。これは本作品のころには『スーパーマン』などのアメコミヒーローが日本に上陸しており、日本の子供たちに人気を博していたためである。遊星王子は遊星から空飛ぶ円盤でやってきた。地球に着いて200年間眠っていたが、ダム工事により目を覚ました。円盤は敵を追跡するときなどにもしばしば使用した。第4部ではSF要素は薄まり、インドを舞台とした秘境ものになっている。SF描写が減った代わりにアクションが重視された。


title: 遊星王子

text: 本作品は後に多数のヒーロー作品を手掛ける伊上勝の脚本家デビュー作である。。当時明治大学を卒業し、宣弘社に入社したばかりの伊上勝が一晩で書きあげた脚本が入選し、そのまま原作採用されて番組化したものである。伊上は本作品を「和製スーパーマン物」と呼んでいる。第4部で描かれた「ばらばらになったアイテムを集めて秘宝を見つける」という展開は、『仮面の忍者 赤影』や『隠密剣士』など後年の伊上の作品でも多用された。


title: 遊星王子

text: 2021年1月21日に、『遊星王子』のリブート作品として制作が発表された。監督は河崎実、コスチュームデザインは麻宮騎亜が担当している。主な出演者は日向野祥、織田奈那、団時朗、きくち英一など。同年8月27日公開。


title: 遊星王子

text: 2021年8月27日には先述の予定通り公開され、同年8月28日にはヒューマントラストシネマ渋谷にて開催された舞台挨拶に河崎と主要俳優陣が登壇した。なお、同挨拶の司会を務めた映画コメンテーターの有村昆も、劇中にワンシーンだけ出演している。2021年10月15日からはイオンバーチャルシネマでも公開された。


title: 遊星王子

text: ある星系から飛来した1基の宇宙船が地球に墜落してから200年後の日本。とある街のパン屋「大村パン店」に突如宇宙の侵略者・タルタン人が店の地下に埋蔵されている希少な鉱石"バシート鉱石"を狙い、襲来してきた。パン屋の娘・君子に魔手が伸びたその時、得も言われぬ全身スーツに身を包んだひとりの男が現れ、君子を救った。その男こそ、宇宙船墜落の衝撃で長年眠っていたMP5星雲第四遊星の王子・遊星王子であった。その後、パン屋に居候することになった遊星王子は、執拗に刺客を差し向けるタルタン人と戦い、地球を守るヒーローとして一躍国民の人気者になった。また、時に自分と瓜二つのトップアイドル歌手と入れ替わったりして地球での生活を満喫しているようにみえた。だが、実は墜落の際の衝撃により大半の記憶を失ったため、第四遊星への戻り方が思い出せずにいたのであった。


title: ワン・ストップ・サービス

text: 複数の部署・庁舎・機関にまたがっていた行政手続きを、一度にまとめて行えるような環境をワン・ストップ・行政サービス（one stop governmental service）と言う。情報通信技術の発達している近年は、電子政府の構築により、インターネットを通じて多数の官公庁に出掛けること無く、公的サービスの手続きを行うことが可能になってきている。


title: ワン・ストップ・サービス

text: イギリスでは、1999年に設けられた行政ポータルサイトのワン・ストップ・引越サービス（Iammoving.com）において、引越しに伴う住所変更手続き（パスポートや運転免許証などの公的な手続きと、水道・ガス・電気・金融機関などの約750の民間企業や団体の手続き）をまとめて行うことができる（UK Onlineは、2004年4月よりは新しいポータルサイトへと発展した。同ポータルサイトは、日本でのデジタル庁主導による政府ウェブサイト一元化のモデルともされており、政府機関だけでなく、裁判所なども含めた広範な公的機関・公的サービスの情報を一元的に集約している。）。また、2007年にデンマークでも国民ポータルサイトが立ち上げられ、公的サービスを提供している。


title: ワン・ストップ・サービス

text: その他、国際的なワン・ストップ・サービスとして、国境の検問所において複数回必要となる出入国手続を1回に簡素化するワン・ストップ・ボーダー・ポスト（OSBP）などが挙げられる。現在では、ほとんどの国で国民サービスまたは行政の効率化のため、行政の窓口を1本化するサービスが進められている。自国では意識していなくとも、他国から見れば結果的にワン・ストップ・サービスなっている場合もあり（無論、その逆の場合もある）、個人情報の質やセキュリティーの確保等の制約もあることから、各国の形態や程度は様々である。


title: ワン・ストップ・サービス

text: 2001年にe-Japan戦略が示され、高速ネットワークインフラストラクチャーの整備と共に、電子政府の実現による行政サービスのワン・ストップ化が計画された。しかし、ブロードバンドインターネット接続の普及によりインフラ整備は進捗したものの、縦割り行政を廃したワン・ストップ・行政サービスが必ずしも促進されたとは言い難いという意見もある。


title: ワン・ストップ・サービス

text: 2001年に総務省が開設した行政ポータルサイトe-Gov（イーガブ）は、ワン・ストップ・サービスを実現する電子政府の窓口、2013年現在のサービス内容は、行政手続き情報の案内、電子申請、パブリックコメント及び各府省への意見・要望の一元的な受付、法令や行政文書ファイルの検索サービスなど。パスポートの電子申請も一旦は実施されたが、2005年度の利用が103件で、1件あたりの経費が1,600万円程度になると財務省予算執行調査で指摘された後、2006年に廃止された。また、2005年12月からは「自動車保有関係手続のワンストップサービス」が始まったが、2007年の会計検査院決算検査報告では「自動車保有関係手続のワンストップサービスの利用が低調となっている」と指摘された。サービス提供地域で利用率が57%に達したのは、2011年10月であった。


title: ワン・ストップ・サービス

text: 地方自治体発の動きとして、三重県松阪市などでは、「おくやみコーナー」を設け、死亡時の手続・窓口を一元化して好評を得ており、ワン・ストップ・サービスの好例とされている。このような動きを受け、政府の内閣官房ＩＴ総合戦略室においても、ワンストップサービスの一環として、「死亡・相続ワンストップサービス」の施策を掲げ、自治体も含めて複数の機関にまたがる死亡・相続の手続を、ITも活用して一元的に対応できる仕組みを構築しようとしている（遺言書検認、相続放棄などの家庭裁判所での手続はカバーされていないが、別分野では、家庭裁判所との連携に成功する自治体も表れ始めている。）。


title: ワン・ストップ・サービス

text: また、外国人居住者が増え続ける中、地方自治体が出入国在留管理庁、法テラス、その他の関係組織と連携し、「ワンストップ型相談センター」を設置する動きが広がっているが、これも注目を集めるワン・ストップ・サービスの例である。


title: ワン・ストップ・サービス

text: 一方、厚生労働省でも、失業者が集まるハローワークで「ワンストップ・サービス・デイ」を適時実施している。ここでは、ハローワーク所在地の地方自治体・社会福祉協議会・弁護士会等と連携し、生活保護の相談・つなぎ資金の手続き・多重債務の相談などを、求職相談と併せて生活支援を行っている。


title: ワン・ストップ・サービス

text: このように地方自治体などの地域拠点を軸・中心として複数機関を連携させるワンストップサービスは、ITも活用して各種公的機能・手続などを極力集約・効率化していくコンパクトシティやスマート自治体の思想にも通じるもので、人口減少社会における住民サービスの維持策としても位置付けられる。


title: ワン・ストップ・サービス

text: 自治体（地方公共団体）では、縦割り行政を廃し役所内の窓口を一本化する総合窓口を導入して、市民にワン・ストップ・サービスを提供する取り組みが増えている。この総合窓口を、札幌総合情報センター主任研究員の瀧口樹良は「住民をたらい回しせず、自治体の窓口で行われる各種証明書の発行や届出等の手続きを、1カ所で住民が行政サービスを行える窓口」と定義している。


title: ワン・ストップ・サービス

text: 富士通総研が2007年4月に公表した「総合窓口に関するアンケート調査」では、回答した自治体390団体（市・特別区）のうち33.3%が何らかの形で総合窓口を導入していると回答。ただし、導入自治体のうち、住民票関係業務の実施率が98.5％であるのに対して、教育委員会関係業務では57.7％に留まっていることから、ワン・ストップ・サービスの実態は限定的（例えば、子供のいる世帯が転入してきた場合には、学校関係手続きがワン・ストップで完結しない）と言える。また、2009年に地方自治情報センターが町村を含めて行った調査では、総合窓口を導入しているのは1,004団体中のうち23%に留まった。業務システムの構築、庁舎フロアの改修、事務フローの見直しなどハードルが高いとされる。


title: ワン・ストップ・サービス

text: 一つの店で全ての買い物を済ませてしまう購入形態をワン・ストップ・ショッピングといい、そのような購入形態を支える店をワン・ストップ・ショップ、そのような店のサービスをワン・ストップ・サービスと言うようになった。インターネットを利用した商業サイトでも用いている例がある。


title: ワン・ストップ・サービス

text: また、前述のワン・ストップ・行政サービスと同様に、民間業務にかかる手続きやサービスをワン・ストップで提供する動きもある。大阪ガスや関西電力などが参加している「関西手続きワンストップ協議会」では、引越にかかる水道・ガス・電気などの手続きを一括して行えるポータルサイト「関西引越し手続きサービス」を運営していた（2013年11月終了）。


title: ハイドンの弦楽四重奏曲一覧

text: ホーボーケンの目録では「III」に該当する。多くの作品は6曲ずつまとめて出版され、作品番号によって呼ばれることも多い。現在の作品番号は19世紀はじめにパリでイグナツ・プライエルによって出版された初のハイドン弦楽四重奏曲全集のものにもとづく。


title: ハイドンの弦楽四重奏曲一覧

text: 作品50（1787年）以降は継続的に書かれているが、それ以前の作品の発表は断続的であり、1750年代後半の10曲（作品1/2）、1770年前後の18曲（作品9/17/20）、1781年の6曲（作品33）の間にそれぞれ10年ほどの弦楽四重奏曲を作曲しない期間がある。


title: ハイドンの弦楽四重奏曲一覧

text: ハイドンの弦楽四重奏曲は1805年のハイドン作品目録(HV)以来、長らく83曲と考えられてきたが、ほかにフンメル社から出版された作品1の1(Hob.II:6)がある。また、作品3の6曲は現在ではハイドンの作ではないと考えられており、このほかに作品1の5、作品2の3、作品2の5、および『十字架上のキリストの最後の7つの言葉』（7曲）を編曲ものとして除くと、68曲になる。


title: ハイドンの弦楽四重奏曲一覧

text: ハイドンは長い間題名として弦楽四重奏曲を用いず、ディヴェルティメントと呼んでいた。自筆楽譜に「四重奏曲」の名が現れるのは作品42（1785年）になってからである。また、チェロの声部は作品17まで「バス」と指定されており、本当にチェロを想定していたのかどうか明らかでない。


title: ネイト・ドッグ

text: ネイト・ドッグ（"Nate Dogg"、1969年8月19日 - 2011年3月15日）は、アメリカ合衆国のR&B歌手。本名：ナサニエル・ドウェイン・ヘイル（"Nathaniel Dwayne Hale"）。


title: ネイト・ドッグ

text: カリフォルニア州ロングビーチ出身。西海岸を代表するヒップホップ歌手の一人である。スヌープ・ドッグは従弟にあたる。そのスヌープとウォーレン・Gの3人でヒップホップユニット213を結成し、2004年『』をリリースした。


title: ネイト・ドッグ

text: ソロプロジェクトよりもヒップホップ勢とのコラボレーションでの評価が高く、2001年にはシェイド・シエスト（Shade Sheist）との「Where I Wanna Be」、2003年には50セントとの「21 Questions」がビルボードチャートの全米トップとなっている。2004年には、ネイトが客演してチャートインしたシングルの数は60を超えた。


title: ネイト・ドッグ

text: 2007年と2008年に脳卒中で倒れ、その影響で身体の一部に麻痺を発症させていた。病気以後は音楽活動を中断してリハビリテーションを行うなどの闘病生活を送っていたが、2011年3月15日にカリフォルニア州ロングビーチにて死去。。


title: わかしお銀行

text: 株式会社わかしお銀行（わかしおぎんこう、）は、かつて存在した三井住友フィナンシャルグループ（SMFG）傘下の第二地方銀行。（2代目）三井住友銀行の法人格上の前身であり、2003年に（初代）三井住友銀行を吸収合併（逆さ合併）した。したがって、「わかしお銀行」の屋号で営業している店舗は現存しないが、法人としては現在も存続していることになる（詳細は後述）。


title: わかしお銀行

text: さくら銀行、富士銀行、東海銀行、三和銀行などからによる2度にわたる支援を受けたものの、バブル崩壊とその後の地価下落によって不良債権処理が進捗せず、1996年3月、太平洋銀行は経営破綻した。同年3月29日に発表された4行声明に基づき、太平洋銀行を救済するための具体案の検討が開始されるが、受皿銀行の設立に関しては、さくら銀行から公正取引委員会に対する事前相談の席で、4行出資によって受皿銀行を設立することに関しては「一定分野における競争を実質的に制限することとなるおそれがある旨の指摘」があった。こうしたことから同年6月6日、さくら銀行が資本金の全額である400億円を出資しわかしお銀行を設立。さらに富士銀行、東海銀行、三和銀行の各行はわかしお銀行に総額933億円の劣後ローンを供与した。このほか、預金保険機構から1,170億円もの金銭贈与を受けた。


title: わかしお銀行

text: 同年9月17日、わかしお銀行が営業を開始。中小企業を中心に営業を展開し、頭取にはさくら銀行の常務経験者が就任したほか、支援三行や日本銀行も役員を派遣した。また同年10月には、さくら銀行が金融法人部内にわかしお室を設置した。2001年4月1日、さくら銀行が住友銀行と合併したため、三井住友銀行の完全子会社とされた。


title: わかしお銀行

text: 親会社だった三井住友銀行は、前身銀行も含めれば3度に渡る存亡の危機を何とか乗り切って営業を続けていたが、バブル崩壊後の不況で保有する株式等の有価証券の価格が下落して含み損（約8,000億円）を抱えていた。そこで、子会社のわかしお銀行を存続会社とし三井住友銀行を消滅させる合併で、三井住友銀行が保有していた不動産などの財産の含み益（約2兆円）を帳簿上現実化させて、有価証券の含み損を一掃し経営の健全化を図ることとした。


title: わかしお銀行

text: 合併に際し、三井住友銀行を存続会社とした場合、有価証券の時価での再評価となってしまい、銀行の営業に必要な自己資本比率が基準を下回ってしまい、準国有化される恐れがあった。しかし、わかしお銀行を存続会社とした合併の場合、当時は合併差益として消滅会社側となる三井住友銀行の財産については簿価ではなく再評価して時価で存続財産の資産に計上することができた。


title: わかしお銀行

text: 法人格で見れば、第二地方銀行が都市銀行を吸収合併したことになる。またこれにより、戦前の住友財閥以来の伝統を誇る旧住友銀行の法人格が消滅した。この手法は、三井住友銀行がプライドを捨ててがむしゃらに再建をしようとしているとして、関係者から驚かれた。このように、小さな会社を存続会社とする合併を「逆さ合併」という。なお、直後に「逆さ合併」の場合のみ消滅会社となる規模の大きい会社の財産は時価ではなく簿価での評価とすることが義務付けられたため、以降の銀行合併で同様の手法を使うことはできなくなった。


title: わかしお銀行

text: なお、合併直前に（初代）三井住友銀行は、保有していたわかしお銀行の全株式を三井住友フィナンシャルグループ（SMFG）に譲渡している。このため合併の時点では、わかしお銀行と（初代）三井住友銀行は、ともにSMFGの完全子会社だった。これによって両行が資本関係上対等な立場になり、2003年3月17日、わかしお銀行が（初代）三井住友銀行を吸収合併した。合併後、三井住友銀行はわかしお銀行の営業及び業務管理部門を引き継ぐことを目的にコミュニティバンキング本部を設置。同部の下にコミュニティ統括部、コミュニティ人事部などの6部を置いた。


title: わかしお銀行

text: この逆さ合併に類似したケースに、旧弘前相互銀行が普通銀行への転換のために、自らより規模の小さい地方銀行の青和銀行を存続行として合併して発足したみちのく銀行や2000年4月1日に近畿銀行と合併した大阪銀行（後の近畿大阪銀行、現・関西みらい銀行）などが挙げられる。


title: 恒良親王

text: 恒良親王（つねよししんのう）は、後醍醐天皇の皇子・皇太子。母は後醍醐の寵姫阿野廉子。成良親王、義良親王（後村上天皇）の同母兄。日本最後の伊勢神宮斎宮祥子内親王の同母弟。後醍醐天皇と足利尊氏との内戦の中で、一時的に天皇となる。


title: 恒良親王

text: 鎌倉時代後期の正中2年（1325年）、後醍醐天皇と側室の阿野廉子との間に誕生。生年については、『元弘日記裏書』は立太子時（1334年）に数え13歳としており、これを逆算すると元亨2年（1322年）の生まれとなる。しかし、後述するように元弘の乱2年目（1332年）に数え10歳未満であると思われるから、『元弘日記裏書』の記述は信用できない。『増鏡』「久米のさら山」と『太平記』巻第4では、恒良と思しき皇子が「八歳に成せ給ひける宮」として登場し、これを逆算すると正中2年（1325年）となるが、日本史研究者の森茂暁は、この生年が妥当なところであろうとしている。


title: 恒良親王

text: 元弘元年（1331年）に後醍醐天皇と鎌倉幕府との戦い元弘の乱が始まるが、後醍醐は笠置山の戦いで敗れ、後醍醐および尊良親王ら深く関与した皇子は翌年3月に隠岐島に流された。その他の皇子で10歳以上のものは城外へ移された。一方、後醍醐の皇子でも10歳以下のものたちは、しかるべき人々の預かりの身となり（『花園天皇宸記』）、恒良は西園寺公宗に預けられた。


title: 恒良親王

text: 足利尊氏と後醍醐天皇の戦いが発生し（建武の乱）、尊氏が建武3年（1336年）の湊川の戦いに勝利して京都へ迫った。その後、異母兄の尊良親王とともに新田義貞・義顕父子に奉じられて北陸統治を名目に越前国金ヶ崎城（福井県敦賀市）に下向する。北陸での恒良は各地の武将に綸旨（天皇の命令書）を発給しており、自らを天皇と認識していたことが知られる。しかし、後に京を脱出した後醍醐が吉野で南朝を開いた事により、恒良の皇位は無意味となり、恒良は歴代天皇には数えられていない。


title: 恒良親王

text: 『太平記』によれば、恒良は捕らえられ京都へ護送され、弟の成良親王らとともに花山院第に幽閉され、延元3年/建武5年4月13日（1338年5月3日）、共に毒殺されたと伝えられる。しかし、成良親王については、『師守記』にて康永3年1月6日（1344年1月21日）に「後醍醐院皇子先坊」が薨去したとの記録があり、これが成良親王を指すと考えられる。したがって、少なくとも成良についてはほぼ確実に誤りである。恒良親王についても、『太平記』が正しいのかどうか、確たる証拠はない。


title: 恒良親王

text: 森によれば、興国7年/貞和2年（1346年）ごろまでは、恒良が北陸で生き延びていたか、あるいは少なくともその威光はまだ残っていた可能性はあるのではないかという。その理由として、「白鹿」という私年号が用いられた文書があり（白鹿二年卯月二十日付得江九郎（頼員）軍忠状、前田育徳会尊経閣文庫所蔵）、私年号を用いるだけの権威を持った人物が北陸にいたことを示している。龍安寺所蔵『太平記』西源院本の巻25奥書には「京方貞和元年乙酉、南方白鹿元年と号す」とあり、白鹿元年は貞和元年（1345年）であることがわかる。恒良と白鹿年号を関連付ける確証はないものの、恒良と新田義貞の北陸王朝構想がこの時期にある程度は実を結んだという可能性はあるのではないか、という。


title: 恒良親王

text: 軍記物語『太平記』では、比叡山に逃れていた恒良は後醍醐天皇から皇位と三種の神器を譲られたと物語られている。しかし、三種の神器の譲渡と、皇位の受禅を直接語る文献は『太平記』しか存在しない。より確度の高い『神皇正統記』や『建武三年以来記』でも、受禅については触れられていない。歴史上としては、『白河証古文書』により、恒良が自身を新帝と認識し、綸旨の形式の文書を発給していた、というところまでしかわからない。


title: 大野晋

text: 東京府東京市深川区（現・東京都江東区）生まれ。古代日本語の音韻、表記、語彙、文法、日本語の起源、日本人の思考様式など幅広い業績を残した。特に『岩波古語辞典』の編纂や、日本語の起源を古代タミル語にあるとしたクレオールタミル語説で知られる。ほかに上代特殊仮名遣の強調、係り結びの倒置説、品詞の割合とジャンルとの関連性を指摘した大野の法則なども知られる。主著は『日本語の起源』『日本語の文法を考える』『日本語の形成』『日本語練習帳』など。


title: 大野晋

text: 大野はもともとアルタイ語研究者であった江実（ごうみのる）と共にウサルファ語などのパプアニューギニアの言語に着目して日本語との系統関係を探ろうと試みていた。しかし、やがて江は日本語やパプアニューギニアの言語の原点は「インド（等）のアジア」に行きつくという仮説を立て、大野はドラヴィダ語と日本語とを結びつけるようになった。大野はオックスフォード『ドラヴィダ語語源事典』を参照するうちに（大野はタミル語を話せなかった）、マラヤーラム語、カンナダ語、テルグ語などのドラヴィダ語のうちとりわけインド南方やスリランカで用いられているタミル語と日本語との対応が著しいと判断するようになった。大野は両者の基礎語彙を比較し、日本語が語彙・文法などの点でタミル語と共通点をもつとの説を唱えるに至った。ただし、この説は比較言語学の方法上の問題から批判が多い。後に大野は批判をうけ、系統論を放棄し、日本語はクレオールタミル語であるとする説を唱えた。


title: 大野晋

text: タミル語と日本語間の音韻の複合対応については、タミル語内部にa/i、a/u、k/v、v/p、v/m(音価省略）などの交替形が併存する。そうすると、たとえばタミル語ca-に対し、日本語sa-、si-双方の対応が考えられ、またタミル語ka-に対し、日本語ka-、ha-（タミル語va-より日本語*pa-＞fa-＞ha-対応）双方の対応が考えられる。同時にタミル語/v/は日本語/w/との対応も考えられる。更には日本語においても「さびしい」と「さみしい」など唇音同士の交替、また「ほどろ」と「はだら」などの交替がある上に、原初の日本語の音韻などを保存していると見られる古代東国方言では「こころ」を「けけれ」と言うなど、活発な交替がみられる。こうしてタミル語内部の交替に影響された音韻対応が見られる。


title: 大野晋

text: またタミル語neriという名詞には[(1)規則, 原理、(2)方法、(3)教訓、道徳、(4)宗旨、(5)<馬のごとき>歩み、(6)曲がっている]という六つの意味がある。他方、日本語noriは[(1)規則。法令。法度、(2)方法。例「そのマジナイやむる法（ノリ）を定む」（神代紀）、(3)教化。例「わが風（ノリ）を万国に光（てら）すこと」（継体紀）、(4)仏法、仏の教え。例「仏にあひ奉りてノリを聞くべし」（うつほ物語）、(5)里程。例「道のノリ5里なり」（日葡辞典）。道の「歩み」という意味、(6)伸（の）り(刀の反りのこと）。建築・土木で、垂直を基準にした傾斜の度合。また、その傾斜した面。]という意味がある。タミル語のner-iの意味(1)〜(6)は、日本語nor-iの意味(1)〜(6)に完全に対応するのである。この場合、タミル語-e-はその古形*-a-からa/o対応したと考えられる。


title: 大野晋

text: こうしてタミル語と日本語の多義語の間には偶然以上の合致が多く認められる。更には、たとえば倭迹迹日百襲姫（ヤマト・トト・ヒ・モモソ・ヒメ）のような日本の神の名もタミル語で解読できる事例もある。タミル語でツタや蛇瓜の意味を持つ語が日本語では蛇となっている例が多いところから、タミル語で一般的な蛇(rat　snake)を意味するtunt-am(音価記号省略)が日本語tot-oに変化し、またタミル語maimai[崇拝の意]は日本語mom-oと対応し、日本語に「めめす→ももす」という動詞があったと想定すると、倭迹迹日百襲姫は、ヤマトの「toto（ヘビ）霊を崇拝する姫」ということになる。そして倭迹迹日百襲姫は日本神話上、ヤマトの蛇巫（へびふ）とされているので、それにふさわしい神名となる。もっともこうした対応は、系統論的観点からは認められない。


title: 大野晋

text: 格を表すのにも日本語の助詞に相当する接尾辞が用いられる。また日本語の「こ・そ・あ・ど」にちょうど相当する4種の接頭辞"i"、"u"、"a"、"e" がある。"vaḻi" 「道」に対して、"ivvaḻi" 「この道」、"uvvaḻi" 「その道」、"avvaḻi" 「あの道」、 "evvaḻi" 「どの道」。ただし、"u"は古語および擬古体で用いられ、普通の現代語では用いられず、「その」は"a"により代表される。


title: 大野晋

text: ほか、和歌の五七五七七韻律の形式についても、中国にも朝鮮にもそれがないが、約二千年前のタミルに「サンガム」という歌集があり、それが同じ形式をもっていたと大野は指摘する。タミル言語学者のアゲスティアリンガム教授はタミルの韻律は特殊であったと考えていたが、この構造的対応に驚いたという。


title: 大野晋

text: なお、『日本語の起源　新版』（岩波新書、1994年）で大野晋は、タミル文化圏から日本への文化移入に、五百年のタイムラグを伴っていることを示しているが、近年、放射年代測定の進展によって日本の弥生時代が五百年遡る可能性が出てきた。つまり、農業、宗教祭祀、金属器とそれらに伴う言語・詩歌などの文化が、両地域にほぼ同時期に伝えられていたとする大野説を補強する可能性が示唆された。2004年、大野晋は『弥生文明と南インド』（岩波書店）を著し、言語のみならず総合的な文明の移入、朝鮮語を加えた三者の関連といった点を重点に論じている。


title: 大野晋

text: ほか大野は、タミル人は日本に行くと良質の真珠が採れる、という話を聞き、日本に赴いて真珠を採取し、あるいは日本列島の現地人を用いて真珠を採取せしめた結果、現地でピジン・クレオール語が生じた、とする説を示した。


title: 大野晋

text: 1963年5月に発生した、埼玉県狭山市における女子高校生誘拐殺人事件（いわゆる狭山事件）の検察側証拠として提出された脅迫状について、東京高裁控訴審と第2次再審請求の2度にわたり筆跡鑑定を行い、脅迫状の筆跡及び文章が逮捕時の被告の稚拙な日本語能力では不可能なものであると分析し、事件を冤罪であると断じたとされる。しかし正式には、分析の結果そうした可能性を示唆したのみで、決定的に本人ではないと断言したものではない。


title: ヴィルヘルム・ハンマースホイ

text: ヴィルヘルム・ハンマースホイ（Vilhelm Hammershøi,1864年5月15日–1916年2月13日）は、デンマークの画家。姓はハメルショイ、ハマスホイとも表記される。作品としては、白・黒・灰色を基調とした抑えた色調で、時間の止まったような静寂な空気を感じさせる細密なタッチの室内画が中心である。室内風景画の多くには鑑賞者に背を向けた人物（その多くは彼の妻イーダ）が描かれている。


title: ヴィルヘルム・ハンマースホイ

text: 1885年、21歳の時、妹のアナを描いた『若い女性の肖像、画家の妹アナ・ハンマースホイ』を王立美術アカデミーの展覧会に出品するが、アカデミーの授与するノイハウスン賞に落選したことで当時の美術家の間に物議を醸し話題となる。『若い女性の肖像』は、黒と灰色を主調としたモノトーンに近い色彩、曖昧な空間表現、自由なタッチなどが当時のアカデミーの趣味に合致しなかったものである。


title: ヴィルヘルム・ハンマースホイ

text: 1888年にはコペンハーゲンの歯科医で美術コレクターでもあったアルフレズ・ブラムスンが初めてハンマースホイの作品を購入。以後、ブラムスンはハンマースホイのコレクター・後援者として、生涯にわたり画家を支援した。ブラムスンは画家の生前にいくつかの展覧会を組織し、画家の没後には作品目録の作成や伝記執筆を行っている。


title: ヴィルヘルム・ハンマースホイ

text: 1891年にはアカデミーで知り合った画家ピーダ・イルステズの妹のイーダ・イルステズと結婚。彼女の姿はハンマースホイの多くの室内画に登場する。ハンマースホイはイーダとともに1898年から1909年までコペンハーゲン、ストランゲーゼ30番地のアパートで暮らし、その室内風景を多く描いた。この30番地のアパートは所有者が変更したため1909年に引き払い、1913年には筋向いのストランゲーゼ25番地に移っている。


title: ヴィルヘルム・ハンマースホイ

text: 1908年にデンマーク王立美術院の総会会員に就任し、1910年には同評議員になる。1911年、ローマで開かれた国際美術展で第一等を獲得。1910年代に入ってヨーロッパ各国で個展が開かれるようになり、評価が進んだ。


title: ヴィルヘルム・ハンマースホイ

text: 1916年にコペンハーゲンで咽頭癌で死去。晩年のハンマースホイは病弱で、1914年に母を亡くしたショックもあり、この頃の作品には未完成のまま筆を置いたものが多い。死の前年の1915年には遺作となった『室内、ストランゲーゼ25番地』という1枚の絵を制作したのみであった。


title: ヴィルヘルム・ハンマースホイ

text: ハンマースホイの絵画の大部分は室内風景画である。なかでも、1898年から1909年まで暮らしたコペンハーゲン、ストランゲーゼ30番地のアパートの室内を描いたものが多い。このアパートで制作された室内画には同じ部屋が繰り返し描かれ、アパートのどの部屋のどの位置から描かれたかが正確に特定できる。また、同じピアノ、テーブル、椅子、磁器製のパンチボウル、金属製のストーヴなどが多くの絵に繰り返し登場する。室内の様子には生活感や物語をうかがわせるものがほとんどない。室内に描かれる人物は1人か2人で、後ろ向きであることが多く、正面向きに描かれたとしても顔のタッチがほとんどぼかされるか影に入っているうえ、人物は鑑賞者と視線を合わせない。さらには、人物のいない、無人の室内を描いた作品も少なくない。このように、ハンマースホイの絵はタイトル以外、解釈の手がかりをほとんど排除している。同じ室内を繰り返し描く点などフェルメールのオランダ絵画の影響が指摘されるが、白と黒を基調としたモノトーンに近い色使いと静謐な画面はハンマースホイ独自のものである。


title: ヴィルヘルム・ハンマースホイ

text: 室内画のほか、肖像画、風景画なども制作している。肖像画のモデルは家族と親しい友人に限られ、人物は鑑賞者と視線を合わせないように描かれることが多い。複数の人物を描いた集団肖像画においてもその点は同様で、画家の弟や友人らを描いた『5人の肖像』（1901 - 02年）では、描かれた5人の人物は互いに視線を交わすことなく、自らの内面と向き合っているようにみえる。宮殿などの建物や都市近郊の風景を題材にした風景画も制作しているが、ハンマースホイの描く風景には人物がほとんど登場しない。こうした静寂、寂寥感は、ジャンルや制作時期を問わず、ハンマースホイの作品全般に通じる特色である。


title: ザ・チャンス!

text: アメリカCBSの番組『ザ・プライス・イズ・ライト』（"The Price is Right"、以下TPIRと表記。フリーマントルメディア制作、2021年現在も放送中）をTBSがフォーマット購入した番組である。1979年1月1日に正月特別番組『超豪華プライスゲーム お年玉だよ!ピンクレディー』というタイトルで放送。これが好評であったことから、1979年4月からレギュラー番組化された。レギュラー放送開始から1983年3月まではヤンマーディーゼル（以下ヤンマー、現・ヤンマーホールディングス）の一社提供番組で、タイトルに「ヤンマーファミリーアワー」を冠していたが、1983年4月から複数スポンサーによる提供となった。会場からランダムに選ばれた参加者がゲームに挑戦し、成功すれば自動車や海外旅行などの豪華賞品が贈られた。


title: ザ・チャンス!

text: 最初に参加者の中から4チームが選ばれ、そのチームを対象に小物賞品の値段を当てるプライスクイズ「チャレンジゲーム」（TPIRにおける「ワン・ビッド」）が行われた。このクイズで内輪で正解金額に一番近かったチームが、賞品獲得を賭けたゲーム「チャンスゲーム」（TPIRにおける「プライシング・ゲーム」）の挑戦権を得る。答え出し（数字が出るときにレジスターの効果音が鳴る）の数字はデジタル表示となっており、デジタル数字の表示板は挑戦者席だけでなく会場内全体にもわかるように天井にもデジタル数字の表示板が4基付けられていた（賞品獲得ゲームの挑戦権を得たチームのところにはデジタル数字が点滅し、電飾も点灯していた）。4チームの値段の答え出しが終わった時点で正解のチャイムが鳴るとピタリ賞（賞金10万円）がいるという知らせであったが、逆に全チームが内輪とならず、ブザーが鳴らされて解答し直すことも年に数回あった。チャンスゲームの挑戦権を得た1チーム（ゲームによっては2チームの場合もあった）には、この問題で出題された賞品が贈られた。


title: ザ・チャンス!

text: チャンスゲームに成功すると、参加者の天井に吊るされていたくす玉が割られて大量の紙吹雪が降り、字幕スーパーで「おめでとう!○○（賞品名）獲得!」と表示され、賞品獲得となった（BGMはブラスバンド風のファンファーレ）。逆に獲得失敗・失格の場合には「残念!」と表示され（番組開始当初は表示されていなかった）、賞品を獲得できなかった（BGMは急降下をイメージしたもの）。賞品には自動車（トヨタ・カローラ/スプリンター、マツダ・ファミリア、ホンダ・バラードなど）があった。


title: ザ・チャンス!

text: 「ナウ ゲッタ チャンス!」（Now get the chance!）が合い言葉であり、それを言う際にピンク・レディーは人差し指と中指をクロスさせたサインを出し、また伊東はVサインを出すのが定番だった（なお、湯原は中指を折り曲げ、人差し指の裏側に付けたアルファベット小文字のdやbのようなサインだった)。また、伊東の発する正解が入っている封筒を開け中身を出す際の「正解は… ニン」や賞金や目録を渡す際に口ずさむ「ニーンニーキニーンニーン」（ヘンデル作曲「見よ、勇者は帰る」、別名「得賞歌」。いわゆる「表彰式で流れる音楽」）などの言葉も彼が司会になってからの名物となっている。後者は後に伊東が司会を務めた『脳内エステ IQサプリ』（フジテレビ）のコーナー「モノサプリ」（マッチ棒などの物を使ったクイズ）でも、正解発表する際に実演しながら口ずさんでいた。


title: ザ・チャンス!

text: ゲームの賞品は、「天の声」（スタート当初は「かげの声」）と呼ばれるナレーションによって紹介された。カーテンから現れる賞品は豪華なものが多かったが、たまにあまり豪華ではない賞品（たとえば旅行カバン一式）が登場して参加視聴者が少し落胆したあと、伊東が文句を言いながらもその賞品の説明していると小川が「ではこのカバンを持って出かけましょう。豪華海外旅行です!」などとナレーションされて豪華賞品が追加されるという、手の込んだ二段仕掛けになっているケースもあった。


title: ザ・チャンス!

text: 番組中盤以降からはゲームチャレンジ後に伊東が何かあるごとに「いったいどうなってんの哲ちゃん?」に対し小川「はい、それでは説明してまいりましょう!」「○十○万○千○百円でしたー!」と数字にアクセントを強調してナレーションするという演出が毎回の流れであった。


title: ザ・チャンス!

text: TPIRにおける「ショーケース」。最終ゲーム後に残った3組（初期においては2組）の対戦形式で行われた。当初のコーナータイトルは「ザ・ビッグホイール 〜ボーナスゲーム〜」。のちに「ザ・ラストチャンス! ファイナルマッチ」を経て、最末期では「ザ・ファイナルマッチ ウルトラチャンス!」となった。この項目では便宜上、「ザ・ファイナルマッチ」の名称を使用する。


title: テニスの王子様の声優ユニット

text: テニスの王子様の声優ユニット（テニスのおうじさまのせいゆうユニット）では、TVアニメ『テニスの王子様』の登場キャラクターによる声優ユニットについて説明する。キャラクターの詳細についてはテニスの王子様の登場人物を参照のこと。


title: テニスの王子様の声優ユニット

text: 『劇場版「テニスの王子様」』の応援歌として、ジャンプフェスタ2005先行発売、ローソンで先行予約販売され、青学と他校のユニットのCDはこの「Gather」が初とされた。後に、イラストはそのままにCDジャケットの背景の色だけを替え、インデックスミュージック（当時、のちティー ワイ エンタテインメント）より発売された。


title: キアロスクーロ

text: 「キアロスクーロ」という語は元々、ルネサンス期の着彩紙への素描、つまり、キアロスクーロ素描を意味した。画家はベースとなる色の紙の上に素描する際、白のガッシュを使って「明」を、暗いインク・ガッシュ・水彩を使って「暗」を表現した.。キアロスクーロ素描の技術は、歴史がローマ帝国後期の紫色に染められたベラム革を使った写本まで遡る装飾写本の伝統から引き出されたものである。また、キアロスクーロ版画はこの技法の模倣になる。イタリアでは「キアロスクーロ」という語が1色か2色で描かれた絵を意味する時がある（英語やフランス語では、それは「グリザイユ」と呼ばれている）。しかし、早い段階でこの語は、現在使われているような、絵の中の明るい部分と暗い部分の強烈なコントラストの意味に使われるようになった。


title: キアロスクーロ

text: 絵画・素描・版画における光の効果を使った立体感表現法を明暗法という。3次元の質感は陰影（shading）によって表現される。この技法は中世に発達し、15世紀初期にはイタリアやフランドルの絵画および装飾写本でスタンダードな技法になっていて、それから西洋絵画にあまねく広まった。


title: キアロスクーロ

text: イングランドの細密肖像画家ニコラス・ヒリヤード（）は明暗法による立体感表現に反対で、論文の中で、ヒリヤードが最低限使っている以上の明暗法の使用に異議を唱えたが、それはパトロンであったエリザベス1世の意見を反映したものだった。「そのものを一番良く魅せるのに必要なものは、物の影ではなく開放的な光と考えます。ですから、女王陛下がお座りになる場所は、近くに木などない、いかなる影もない、美しいお庭の広々とした小道こそお相応しい」。


title: キアロスクーロ

text: キアロスクーロ版画とは、異なる色を印刷するのに2つ以上の版木を使うオールド・マスター・プリント（）である。1508年にキアロスクーロ版画を発明したのはドイツのハンス・ブルクマイアーだった。イタリアではその2、3年後、ウーゴ・ダ・カルピ（Ugo da Carpi）が最初にキアロスクーロ版画を制作した。他にキアロスクーロ版画を作った美術家には、ルーカス・クラナッハ、ハンス・ヴェヒトリン（）、ハンス・バルドゥング、パルミジャニーノらがいる。ドイツではキアロスクーロ版画はほんの数年使われただけだったが、イタリアでは16世紀中使われた。それ以降では、オランダのヘンドリック・ホルツィウスがたまに用いた。ドイツでは通常、ラインブロックと呼ばれる線のみの1つの版木と、1つ以上のトーンブロックと呼ばれる色を平たく塗る版木で制作された。一方イタリアでは通常、異なる効果を出すためトーンブロックしか使わず、この語が元々意味していた素描、あるいは水彩に近かった。


title: キアロスクーロ

text: スウェーデンの聖ビルギッタのキリスト降誕の幻視が、北ヨーロッパにおける構成的な明暗法の開発に大きな刺激を与えた。聖ビルギッタは幼子イエスが光を放っていたと語ったのである。そのことから、『キリスト降誕』図を描く時にそれ以外の光を否定するようになり、バロック期を通してごく普通に明暗法を使うようになった。フーゴー・ファン・デル・グースとその弟子たちは蝋燭の光1本、あるいは幼子イエスの放つ光だけ光源を持たない絵を数多く描いた。その絵は他のバロック絵画より静寂さと落ち着きを有していた。


title: キアロスクーロ

text: 16世紀のマニエリスム絵画とバロック絵画では、強烈な明暗が人気になった。神の光はティントレットやパオロ・ヴェロネーゼ、それに二人の多くの弟子たちの作品を（隅々までとは言わないが）照らし続けた。暗い物体が、単一でしばしば目に見えない光源から放たれる一条の光によって劇的に照らされるという、この構成的な明暗法を発展させたのが、ウーゴ・ダ・カルピであり、ジョヴァンニ・バリオーネであり、カラヴァッジオであった。とくにカラヴァッジオは、劇的な明暗法が支配的な技法となるテネブリズムの発達に重大な貢献をした。


title: キアロスクーロ

text: テネブリズムはとくにスペインと、スペインの支配するナポリ王国で流行した。その代表はホセ・デ・リベーラとその弟子たちである。ローマ在住のドイツ人画家アダム・エルスハイマーは主として火と月光によって照らされた夜景の絵を多数制作した。カラヴァッジオと違って、エルスハイマーは暗の部分に非常に細心の注意を払った。カラヴァジオとエルスハイマーの影響を強く受けたのがピーテル・パウル・ルーベンスである。ルーベンスは図で示した『キリスト昇架』などの作品でテネブリズムのアプローチを劇的効果として利用した。


title: キアロスクーロ

text: 蝋燭の光に照らされた夜の絵がジャンルとして発達した。それはただちに、ヘールトヘン・トット・シント・ヤンスら北の画家たちの関心をカラヴァッジオとエルスハイマーの革新に戻させた。17世紀の最初の10年間、ネーデルラント出身の多くの画家たちがこの主題で絵を描いた。ヘラルト・ファン・ホントホルストやディルク・ファン・バビューレンといったユトレヒト派（、ユトレヒト・カラヴァッジョ主義）の画家たち、ヤーコブ・ヨルダーンスといったフランドル・バロック絵画（）の画家たちである。1620年以降のレンブラントの初期の作品も1本の蝋燭の光を光源に使っていた。この「蝋燭の光に照らされた夜の絵」は小規模だが17世紀中期のネーデルラント連邦共和国のヘラルト・ドウやゴドフリート・スカルッケンらの作品の中に再び現れた。


title: キアロスクーロ

text: ネーデルラント以外では、フランスのジョルジュ・ド・ラ・トゥールやトロフィーム・ビゴー（）、イングランドのジョセフ・ライト・オブ・ダービーらが蝋燭の光の明暗を使った。一方、アントワーヌ・ヴァトーは『雅びな宴（）』の葉叢の背景に穏やかな明暗を使い、多くのフランス人画家たち（とくに有名なのがジャン・オノレ・フラゴナール）がそれに続いた。17世紀の終わりになると、ヨハン・ハインリヒ・フュースリーなどがロマンティックな効果を出すために明暗法を使った（19世紀のドラクロワたちがしたように）。


title: キアロスクーロ

text: 明暗のコントラストを強調する記録写真家では、ユージン・スミス、ヨゼフ・コウデルカ、ダイアン・アーバス、ゲイリー・ウィノグランド（）、、アニー・リーボヴィッツ（）、フローリア・シジスモンディ（）、ラルフ・ギブソン（）らがいる。


title: にぃにのことを忘れないで

text: 『にぃにのことを忘れないで -脳腫瘍と闘った8年間- 』（にぃにのことをわすれないで のうしゅようとたたかったはちねんかん）は、川上ますみ著作の、15歳で発病し8年後に没した長男の闘病記をまとめた著作。


title: にぃにのことを忘れないで

text: 川井家の長男・浩輔は開成高校合格後に、頭痛・手の痺れ・二重視などの自覚症状から脳腫瘍ができていることを知る。病気になったことでやりたくてもできないことに苛立ち、家族にきつく当たってしまうこともあった。のちに病気は治ったと思われたが、大学受験を控えた高校3年の時に病気が再発してしまう。もちろん大学を受けることもできず、途方に暮れる毎日。そんな中、彼は彼なりに自分の生きてきた理由を考えていた。そんな彼を父、次男、母が支えていく家族愛と、23歳で彼が没するまでを描いた物語。


title: にぃにのことを忘れないで

text: 同名タイトルで、2009年8月29日（土曜日）21:29 - 23:29（JST）に、日本テレビ系『24時間テレビ 「愛は地球を救う」32 START!〜一歩を踏みだそう〜』内のスペシャルドラマとして放送された。主演は錦戸亮で、視聴率は20.5%（ビデオリサーチ調べ、関東地区）。


title: クレシーの戦い

text: クレシーの戦いではエドワード3世率いる少数のイングランド軍（約1万2千人）がフィリップ6世率いるフランス軍（約3万 - 4万人）を打ち破った。歴史家はこの戦いを騎士道華やかなりし時代の終焉の始まりを告げるものだったと位置づける。戦場は保存されて観光名所となっている。


title: クレシーの戦い

text: 1340年6月23日にスロイスの海戦で勝利したイングランドだが、フランドル上陸後はフランス軍が大規模な会戦を避けたために、それ以上の戦果は挙げられず2年間の休戦をした。その間にブルターニュ継承戦争が始まり、両者の代理戦争の様相を示したが、1345年にエドワード3世は戦争を再開しアキテーヌにダービー伯ヘンリー率いる軍勢を送った。


title: クレシーの戦い

text: これに気づいたエドワード3世はフランドルに撤退するため北上を開始した。フランス軍はこれを追ったが、イングランド軍は浅瀬を防衛していたフランス分隊を撃破しソンム川を越えることに成功し、戦闘に有利な地形であるクレシーでフランス軍を待ち受けた。急ぎ追いかけてきたフィリップ6世は敵が待ち構えているのを見て、休息し翌朝の戦闘を考えたが、大軍のため統制が取れず混乱が生じ始めたため当日の戦闘を決意した。


title: クレシーの戦い

text: イングランド軍のロングボウを装備した弓兵の活用は、バノックバーンの戦いでの手痛い敗戦を経て、スコットランド独立戦争の中で急速に発展していた。イングランド軍の戦術の骨子は、戦闘力の高い下馬騎士と熟練した弓兵の連携にあった。8月26日の朝、イングランド軍はクレシー村近郊の低い山に陣地を構えた。イングランド軍は中央に下馬騎士の部隊を配置し、エドワード黒太子がそのうち一隊を受け持った。さらに、緩やかな斜面にそって逆Ｖ字型になるように両翼にロングボウ部隊を配置し、打たれ弱い彼らに対する騎兵の突撃を防ぐために穴を掘り、杭を打ちたてた。エドワード3世自身は後方に陣を構え、風車を指令所とした。


title: クレシーの戦い

text: 昼過ぎに戦場にフィリップ6世率いるフランス軍が到着。フランス軍の騎士は、自身の力への過信のために血気盛んで、統率を乱していた。フィリップ6世はこれを見て当日の戦闘開始を決意。ロングボウ部隊に対抗するためにクロスボウ部隊を前衛に配置し、その後方にフランス騎士軍(重騎兵部隊)を配置した。


title: クレシーの戦い

text: まずフランス軍のジェノヴァ人の傭兵で構成されたクロスボウ部隊が射撃を行い、戦闘が開始された。対するイングランド軍は、ウェールズ人の自由農民で構成されたロングボウ部隊が応射し、射撃戦となった。フランス軍はイングランド歩兵の恐怖を煽るために、クロスボウ部隊の攻撃に合わせて楽器を打ち鳴らしたが、その目論見は脆くも崩れ去った。本来、直接照準における水平射撃では射程、威力、命中精度に勝るクロスボウであったが、上向きの射撃となったことで、効果が大きく減殺された。一方のロングボウ部隊は上方からの射撃であり、地理上の優位があった。


title: クレシーの戦い

text: また、エドワード1世の時代より時間をかけて鍛え上げられてきたロングボウ部隊は練度も高く、クロスボウに比べて扱いの難しいロングボウを完璧に使いこなしていた。ロングボウは間接照準で上方に向かって打ち上げることにより射程の点でクロスボウに勝った。また1分間に1、2発程度しか発射できないクロスボウと、1分間に6 - 10発と速射性能で大きくまさるロングボウとの差は明白で、クロスボウ部隊は散々に打ち負かされた。


title: クレシーの戦い

text: 劣勢となったフランス軍だったが、怯むことなく重騎兵部隊による突撃戦術を敢行する。退却しようとしていたクロスボウ部隊は後方から迫った味方の騎士に薙ぎ払われ、踏み潰された。自然の傾斜と人工の障害、そして雨による不安定な地盤によって重騎兵部隊の進行は妨げられ、その突撃の威力は減少した。ある者はロングボウに貫かれ、ある者は落馬して圧死し、それでもなおフランス軍は幾度となく突撃を繰り返し、正面の歩兵部隊に猛攻を仕掛けるが、イングランド軍の陣形を崩すことができず、両側面から矢を射掛けられて負傷者が続出した。夕暮れになってついにフィリップ6世は自軍の退却を命じ、クレシーの戦いは終結した。


title: クレシーの戦い

text: この戦いによる被害は甚大で、フランス軍の死傷者は1万から3万までの説がある。最も適当な数は1万2千人と言われ、その1割は騎士で、11人のプリンスが含まれており、フィリップ6世自身も負傷した。一方イングランド軍の死者は150 - 250人と少ないが、この数には信憑性が低く、過小評価されたものであるとされている。


title: クレシーの戦い

text: フランス軍退却後、イングランド兵は身代金を取るために敗残兵のチェックを行った。その際、重傷の兵士はミゼリコルデ（慈悲の短剣）によって止めを刺された。その後、イングランド軍は港町カレーを包囲し占領したが、ペストの流行などの要因により一時休戦協定を結び、足踏みを余儀なくされる。


title: クレシーの戦い

text: しかし、この戦いでロングボウ部隊を利用した戦術を用いて勝利したイングランド軍は、フランス軍のクロスボウ部隊および重騎兵部隊を用いた戦術に対して優位に立ち、以後の戦いでも同様の戦術で勝利を収めていくこととなる。


title: 駅前シリーズ

text: 駅前シリーズ（えきまえシリーズ）は、日本で1958年から1969年までに製作された森繁久彌、伴淳三郎、フランキー堺の三人が主演の喜劇映画のシリーズ。24作品が製作され、全タイトルに「駅前」がつくことからこう呼ばれる。


title: 駅前シリーズ

text: 井伏鱒二の小説「駅前旅館」を豊田四郎監督が映画化したのがシリーズの始まりである。第一作目は文芸路線であったが、この作品が好評だったため、1961年の第2作から「喜劇」を冠してシリーズ化された。シリーズが進むにつれてご当地映画の色彩を強めるようになっていった。


title: 駅前シリーズ

text: 当時の東宝作品は都会的でモダンないわゆる「東宝カラー」が主流だったが、本シリーズは地方や下町が主な舞台であったため、松竹映画に作風が近い。また、東宝傍系の東京映画の製作のため、東宝生え抜きの俳優があまり出演していない。東京映画は他社から移籍してきた俳優を中心に映画を製作していたため、主要メンバーを見ても伴淳三郎、淡島千景、淡路恵子は松竹、フランキー堺は日活、池内淳子、大空眞弓は新東宝と、他社出身の俳優が多い。


title: 駅前シリーズ

text: 基本的には、第1作の『駅前旅館』での森繁久弥、伴淳三郎、フランキー堺といった個性派喜劇人のパフォーマンスを生かして、駅前という日本の高度経済成長期の象徴的場所を舞台に繰り広げられた喜劇映画。シリーズ化された第2作以降は、登場人物の姓は違っているが森繁久弥の徳之助（金之助の場合もあり）、伴淳三郎の孫作、フランキー堺の次郎らが友人関係、敵対関係などさまざまバリエーションでの関係性で三者三様のパフォーマンスを発揮するというものであり、シリーズを通した設定があるわけではない。あえていえば、出演者がこの三人とタイトルに「駅前」が冠されていることくらいの共通性しかない。スタッフは比較的固定されており、特に脚本の長瀬喜伴は急逝まで15本を手がけた。


title: 卍 (小説)

text: 雑誌『改造』の1928年（昭和3年）3月号から翌1929年（昭和4年）4月号、6月号から10月号、12月号、1930年（昭和5年）1月号と4月号に断続的に連載された。単行本は1931年（昭和6年）4月に改造社より刊行された。


title: 卍 (小説)

text: 園子による「先生」への告白録という形式で話が進む。日本画の趣味を持つ園子は、夫・孝太郎にすすめられて女子技芸学校に通う。そこで、他教室の徳光光子にひそかな好意を寄せるようになる。園子は無意識のうちで楊柳観音の絵を徳光光子に似せ、それがきっかけで彼女と面識を持つ。そうして楊柳観音の絵を皮切りに、学校では「2人が同性愛の関係にあるのではないか」という噂が広まった。


title: 卍 (小説)

text: 当初は根も葉も無い噂に過ぎなかったが、会うたびに2人の親密度は増していき同性愛関係を結び、遂に園子の夫に知られて夫婦喧嘩に至る。そうした中、光子の妊娠が判明する。光子と婚約していた綿貫栄次郎が園子の前に現れ、光子との関係を強化するために誓約書を作る。かくして、その誓約書が新聞社に知られてしまい、園子と光子との関係は白日の下に晒されてしまうのだった。


title: 卍 (小説)

text: 1983年（昭和58年）の映画化に合わせ、パソコンゲーム（アダルトゲーム）が開発・販売された。ジャンルはコマンド入力式アドベンチャーゲームで、開発はホット・ビィ、販売はCSKソフトウェアプロダクツ。対応機種はFM-7、PC-8800シリーズ。


title: 絶対に笑ってはいけない温泉旅館一泊二日の旅

text: 『絶対笑ってはいけない温泉宿一泊二日の旅』（ぜったいわらってはいけないおんせんやどいっぱくふつかのたび）は、2003年7月27日から8月17日まで日本テレビのバラエティ番組「ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!」のレギュラー放送内で特別番組として放送された企画である。


title: 絶対に笑ってはいけない温泉旅館一泊二日の旅

text: 「笑ってはいけないシリーズ」の通算1作目で、対決で負けたメンバーは罰ゲームの舞台である温泉旅館で一泊二日過ごし、その間は笑うことを禁じられ、笑ってしまうとその場で服を着てようが、全裸であろうが問答無用で「お尻に吹き矢を刺す」という過酷な罰が執行される。


title: 絶対に笑ってはいけない温泉旅館一泊二日の旅

text: 4人が温泉旅館の敷地をまたいだ時点で罰ゲームがスタート。判定方法は笑ってしまうとクイズの不正解BGM「デデ〜ン♪」が流れ、藤原の声「○○ OUT」（初代音声）と、罰を受ける者がアナウンスされ罰が執行される。全員の場合は全員の名前が呼ばれテロップは「全員 OUT」が表示される。


title: 絶対に笑ってはいけない温泉旅館一泊二日の旅

text: 笑った時の罰は旅館の番頭と仲居により体を押さえつけられ、お尻に吹き矢を刺される。現在とは異なり、執行者は覆面をしていない。「ガキの使い」内のトークにてその罰ゲームの過酷さが語られ、現在はコンプライアンス等々の問題で実現は不可能という。


title: センメルヴェイス反射

text: この用語は、オーストリアのウィーン総合病院産科に勤務していた医師センメルヴェイス・イグナーツが産褥熱、今日で言う接触感染の可能性に気づき、その予防法として医師のカルキを使用した手洗いを提唱するものの存命中はその方法論が理解されず大きな排斥を受け不遇な人生のまま生涯を終えた史実に由来する。


title: GUTS !

text: 「GUTS!」のシングルCDは、2014年5月12日付オリコン週間シングルチャートにおいて初登場で1位にランクインした。週間チャートにおける嵐のシングルの1位獲得は「PIKA★★NCHI DOUBLE」から32作連続、通算39作目となった。初動売上は約50.1万枚となり、累計売上は60.1万枚。この週までの週間チャートにおける嵐のシングルの総売上が2000万枚を突破した。男性アーティストによるシングル総売上2000万枚突破は、B'z、Mr.Children、SMAP、GLAYに次ぐ史上5組目である。


title: シャッター (優里の曲)

text: 「シャッター」は、優里初のセルフカバー曲で、「YouTube CHANNEL「優里ちゃんねる【公式】」の企画で同チャンネルのカメラマンでありメンバーのJUN MIYASAKAの為に優里が書き下ろした楽曲である。


title: シャッター (優里の曲)

text: 本楽曲は、2021年7月14日公開のビルボード・ジャパンチャートでダウンロード11位、ストリーミング40位、総合40位に初登場した。翌週の「Billboard Japan Streaming Songs」では前週から大きく順位を伸ばし、14位を獲得している。


title: さみだれ (護衛艦)

text: さみだれ（ローマ字：JS Samidare, DD-106）は、海上自衛隊の護衛艦。むらさめ型護衛艦の6番艦。艦名は「五月雨」に由来し、この名を受け継ぐ日本の艦艇としては旧海軍の白露型駆逐艦「五月雨」に続いて2代目。


title: さみだれ (護衛艦)

text: 「さみだれ」は、中期防衛力整備計画に基づく平成7年度計画4,400トン型護衛艦2235号艦として、石川島播磨重工業東京第1工場で1997年9月11日に起工され、1998年9月24日に進水、2000年3月21日に就役し、第4護衛隊群第4護衛隊に編入され呉に配備された。


title: さみだれ (護衛艦)

text: 2009年3月14日、ソマリア沖の海賊対策のために護衛艦「さざなみ」と共に第1次派遣海賊対処行動水上部隊を編成し呉を出航、3月30日オマーンのサラーラ沖に到着した夕方から護衛活動を開始し、4月11日には、船員法第14条に基づきアデン湾西部でマルタ船籍商船を追跡していた不審船に対しソマリ語音声で海自艦艇を名乗り、不審船の商船追跡を中止させた。派遣期間中、計41回（121隻）の護衛活動を実施し、8月16日に帰国。


title: さみだれ (護衛艦)

text: 同年12月10日から、第151合同任務部隊(CTF-151)の活動に初めて参加し、ゾーンディフェンスを行った。また、2014年3月2日には、エンジン故障で漂流中のイエメン船を救助 する等の活動をし、同年5月17日に帰国した。


title: さみだれ (護衛艦)

text: 2019年9月26日～10月4日にかけて日米印共同訓練（マラバール2019）に参加する。佐世保から関東南方に至る海空域おいて実施され、海自からは他に護衛艦「ちょうかい」、「かが」、補給艦「おうみ」、P-1哨戒機。米海軍からは駆逐艦「マッキャンベル」、P-8A、潜水艦、インド海軍からはフリゲート「サヒャドゥリ」、コルベット「キルタン」、P-8I が参加し、対抗訓練、対潜戦訓練、対空戦訓練、対水上射撃訓練、対空射撃訓練、洋上補給訓練を実施する。


title: さみだれ (護衛艦)

text: 同年10月16日、令和元年東日本台風（台風19号）の影響で中止となった14日の令和元年度自衛隊観艦式に参加する予定であった中国海軍駆逐艦「タイユェン」と関東南方の太平洋上で無線を使った通信訓練などを実施した。海自の日中親善訓練は2011年12月以来で3回目。


title: さみだれ (護衛艦)

text: 2022年1月9日、第41次派遣海賊対処行動水上部隊として呉基地から出港する予定。なお、本部隊から情報収集活動の任務を併せて付与することにより、海賊対処行動と情報収集活動を兼務する。「さみだれ」は1月9日に呉地区を出港した後、新型コロナウイルス感染症拡大の状況を踏まえ、乗組員全員に対しPCR検査を実施するとともに、日本近海において14日間にわたり訓練等を行いつつ乗組員の健康観察を実施した上で、ソマリア沖・アデン湾に向け進出した。任務に従事中の5月1日、アデン湾において、フランス海軍フリゲート「シュルクーフ」との日仏PASSEXを実施した。6月26日、アラビア海において、オマーン海軍哨戒艦「KHASSAB」（とPASSEXを実施した。6月28日には、アラビア海北部の海域において、米海軍駆逐艦「ゴンザレス」と日米共同訓練を実施した。7月23日、インド洋において、インド海軍哨戒艦「スカーニャ」と日印共同訓練を実施した。同年8月10日、呉基地に帰港した。


title: マシュー・スタッフォード

text: ジョン・マシュー・スタッフォード（John Matthew Stafford 、1988年2月7日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州タンパ出身のプロアメリカンフットボール選手。ポジションはクォーターバック（QB）。現在はNFLのロサンゼルス・ラムズに所属している。


title: マシュー・スタッフォード

text: 1988年にフロリダ州タンパで生まれる。程なくして父がジョージア大学の大学院に通い始めたため、家族でジョージア州へ移住。その後、テキサス州ダラスへ移り住む。ダラス市内にあるハイランドパーク高校に進学し、ランディ・アレンコーチの指導の下でクォーターバック（QB）として頭角を現す。


title: マシュー・スタッフォード

text: 1年目から3,161ヤードのパスを通し、38TD、6INTという好成績を残す。高校2年までは野球もプレーしており、高校の野球チームのチームメイトには、現在MLBのロサンゼルス・ドジャースに在籍するクレイトン・カーショウがいた。しかし、2年目のシーズンは1,748ヤード、18TD、11INTと前年度から大きく成績を落としてしまった。そのため、スタッフォードはフットボールと野球の両立を断念し、以降はフットボールに専念する。2005年の夏に膝を痛めるアクシデントがあったが、怪我から復帰後は15試合で4,018ヤードを稼ぎ、38TD、6INTという好成績を収め、チームを全勝でチャンピオンシップ制覇に導いた。最終学年時の活躍により、スタッフォードは一躍全米最優秀QBとして脚光を浴びるようになった。


title: マシュー・スタッフォード

text: 2006年1月に高校を早期卒業したスタッフォードは、父の母校であるジョージア大学にカレッジフットボールの奨学生として進学。ジョージア大では、練習生を経ずに1年目の途中から先発QBの座を掴み取る。1年目の成績は1,620ヤード、パス成功率53.6%（126/235）、7TD、13INTと、やや低調な数字に終わったが、チック・フィラ・ゲームでは、強豪バージニア工科大学の撃破に貢献し、MVPを受賞している。


title: マシュー・スタッフォード

text: 2年目のシーズンでは、2,523ヤードのパスを通し、19TD、10INTをマーク。自身の成績を大幅に向上させると共に、チームを11勝2敗の好成績でシュガーボウル制覇に導いた。シーズン9戦目のフロリダ大学戦では、WRモハメド・マッサコイ（2009年ドラフト2順目でクリーブランド・ブラウンズに入団）に自己最長の84ヤードのTDパスを通している。


title: マシュー・スタッフォード

text: 3年次には成績を更に向上させ、3,459ヤード、25TD、10INTをマーク。チームも順調に勝ち進み、キャピタルワンボウルを制覇。スタッフォードにとっては大学通算3つ目の主要タイトルとなった。大学3年間の通算成績は7,731ヤード、51TDであった。また、大学時代には故障で試合を欠場したことが一度も無く、自身が先発した試合では22勝5敗という高勝率を誇った。「勝てる」、「故障がない」という優秀なQBに求められる条件を満たしていたスタッフォードは、最終学年を待たずしてNFLドラフトの全体1位指名候補となった。


title: マシュー・スタッフォード

text: 2009年のNFLドラフトでは、前年に16戦全敗のデトロイト・ライオンズが全体1位でスタッフォードを指名した。この際、LBアーロン・カリーの指名を望んでいると見られるライオンズファンからのブーイングも起きた。事前交渉によって前年のマット・ライアン（アトランタ・ファルコンズ）の6年総額7,200万ドルを超える6年総額7,800万ドルという超大型契約 が成立していたため、ドラフト当日の全体1位指名発表の際には、興を削がれたファンからブーイングが沸き起こった。またCMに有名人をあまり起用してこなかったユニリーバにステイシー・キーブラー以来となるスポーツ選手として起用され、AxeのCMへの出演契約を結んだ。


title: マシュー・スタッフォード

text: プロボウルでプレーしたQBを37年間出していないライオンズにとって、スタッフォードは待望のスターQB候補として期待された。当初エースQBにはベテランのダンテ・カルペッパーが起用されると見られていたが、9月13日のシーズン開幕戦直前になってエースQBとして起用することがチームから発表された。


title: マシュー・スタッフォード

text: 新人QBとしては1968年のグレッグ・ランドリー以来となる開幕戦先発を果たしたニューオーリンズ・セインツ戦ではパス37回中16回の成功で205ヤードを投げインターセプト3回と散々だったが1ヤードのTDランをあげた。第2週のミネソタ・バイキングス戦でカルビン・ジョンソンにプロ入り後初のタッチダウンパスを投げた。第3週のワシントン・レッドスキンズではパス36回中21回の成功で241ヤードを投げ1タッチダウンをあげる活躍を見せて、連敗を19でストップ、チームに2007年12月23日以来となる勝利をもたらした。第4週のシカゴ・ベアーズ戦でサックされた際にひざを痛めて続く2試合に欠場した。


title: マシュー・スタッフォード

text: 11月22日のクリーブランド・ブラウンズ戦では左肩を負傷しながら、NFL新人記録となるパス422ヤードを獲得、NFLの新人史上ダン・マリーノに次いで2人目となる5TDパスを投げてチームに2勝目をもたらした。この活躍でその週のNFC最優秀攻撃選手、最優秀新人選手に選ばれた。この年10試合に出場し、2,267ヤードを獲得、13TD、20INTの成績を残した。


title: マシュー・スタッフォード

text: 2010年、開幕戦のシカゴ・ベアーズ戦で右肩を負傷退場、第7週まで戦列を離脱した、その後またも右肩を負傷し、わずか3試合の出場に終わったが535ヤードを獲得、6TDに対して1INT、QBレイティングは91.3の数字を残した。


title: マシュー・スタッフォード

text: 2011年1月に右肩の手術を行った。3月24日には投球練習を開始した。この年、開幕からカルビン・ジョンソンとの間でタッチダウンを量産した。第2週のカンザスシティ・チーフス戦では4TDパスを投げて48-3で圧勝した。第3週のミネソタ・バイキングス戦では20点差から逆転勝利し、敵地メトロドームで1997年以来14年ぶりに勝利した。第4週のダラス・カウボーイズ戦では24点差からの逆転勝利にチームを導き、第5週でも勝利し、1956年以来となる5連勝を果たした。第16週のサンディエゴ・チャージャーズ戦で373ヤードを投げて3タッチダウン、シーズン通算獲得ヤードを4,518とし、スコット・ミッチェルの作ったチームのシーズン記録を更新、チームを1999年以来となるプレーオフ出場へ導いた。最終週のグリーンベイ・パッカーズ戦ではパス59回中36回成功、520ヤードを獲得し5TDをあげたが、相手QBマット・フリンが480ヤードを獲得、6TDをあげる活躍を見せて41-45で敗れたワイルドカードのニューオーリンズ・セインツ戦ではカルビン・ジョンソンへの211ヤードなど、パスで380ヤードを獲得したがディフェンスが崩壊し28-45で敗れシーズンを終えた。この年プロ入り後初めて全試合に先発出場し、5,038ヤードを獲得し41TDをあげた。またカルビン・ジョンソンとのホットラインでは96回のパスで1,681ヤードを獲得、チーム記録となる16TDをあげた。


title: マシュー・スタッフォード

text: 2012年、8月25日のプレシーズンゲームで左手の血管が破裂する負傷をした。第3週のテネシー・タイタンズ戦では負傷し途中交代した。第8週のシアトル・シーホークス戦ではパス49回中34回成功、3TDパス及び1TDラン、残り20秒に逆転TDパスを決めて28-24で勝利した。


title: マシュー・スタッフォード

text: 2021年1月31日、ドラフト権やジャレッド・ゴフなどを含めた複数選手を含むトレードによって、ロサンゼルス・ラムズに移籍。このシーズン、チームを地区優勝に導き、自身初となるプレーオフでの勝利をあげた。さらに勝利を重ねてチームを第56回スーパーボウルに導いた。当日の試合は、第3クォーター中に左足首を負傷しながらも、第4クォーター終盤にクーパー・カップへの逆転勝ち越しタッチダウンパスを決め、23-20の勝利に導き、チーム2度目のスーパーボウル制覇をもたらした。


title: マシュー・スタッフォード

text: 強肩が最大の魅力で、密集地にも速いボールを投げる地肩を持つ。リリースも素早く、クイックリリースからも長距離パスを投げることが出来る。体格こそプロのQBの中では平均的だが、優れた身体能力も兼ね備え、ジェイ・カトラーに似たタイプのQBだと評価されている。40ヤード走4.8秒の脚力を持つ。パスラッシュの交わし方、視野の広さ、冷静さ、リーダーシップも高く評価されている。そして、“勝てるQB”であることや、大学時代に毎年成績を向上させた成長力もスタッフォードの評価を高めている。


title: マシュー・スタッフォード

text: 高額での契約に対し「過大評価」とする意見もあったが、ライオンズのマーティン・メイヒューGMはスタッフォードの長所として、「強肩、オーソドックスなスタイル、ゲームに対するインテリジェンス、道徳観と情熱、練習熱心さ」を挙げた。


title: 4-ジメチルアミノピリジン

text: 4-ジメチルアミノピリジン (4-Dimethylaminopyridine) は様々な有機合成反応で触媒として用いられる求核剤、強塩基である。4-(ジメチルアミノ)ピリジン、"N","N"-ジメチル-4-アミノピリジンとも呼ばれ、DMAP（ディーマップ）と略称される。利用例として酸無水物のエステル化、ベイリス・ヒルマン反応、シリル化、トリチル化、シュテークリヒ転位、シュタウディンガー反応などが挙げられる。


title: 4-ジメチルアミノピリジン

text: 無水酢酸のエステル化における反応機構は次のように考えられている。まずDMAPが無水酢酸に付加し、酢酸イオンとアセチルピリジニウムイオンの不安定なイオン対を形成する。次にアルコールがアセチル基を攻撃し、エステルとなる。この段階ではアルコールがアセチル基と共有結合を形成し、カウンターイオンのアセテートがアルコールからプロトンを受け取る。最後にアセチル基と DMAPの間の結合が切断され、触媒として再生する。この際、生成した酢酸によってDMAPがプロトン化されるので、補助塩基としてトリエチルアミンなどを共存させてプロトンを引き抜かせ、フリーなDMAPを再生する。


title: 4-ジメチルアミノピリジン

text: 分子内に複数のヒドロキシ基が共存する化合物について、立体障害の影響が小さい1級アルコールのみを選択的に保護する際の塩基触媒として用いられる。例えば、触媒量のDMAP存在下、2-エチルヘキサン-1,3-ジオールに対して "tert"-ブチルクロロジメチルシランを作用させると、2級アルコール部分を変化させることなく、1級アルコールのみがシリル化された生成物が得られる。


title: ジョー・スミス・ジュニア

text: 2016年12月17日、カリフォルニア州イングルウッドのザ・フォーラムでこの試合で引退を表明している元世界2階級制覇王者のバーナード・ホプキンスと対戦し、スミスのパンチでホプキンスがリング下に転落し20カウント以内にリングに戻れずホプキンスにキャリア初のKO負けとなる8回53秒TKO勝ちを収めWBCインターナショナル王座の初防衛に成功した。


title: ジョー・スミス・ジュニア

text: 2017年7月15日、イングルウッドのザ・フォーラムでサリバン・バレラと対戦し、10回0-3(93-96、2者が92-97)の判定負けを喫しWBCインターナショナル王座の2度目の防衛に失敗、王座から陥落した。


title: ジョー・スミス・ジュニア

text: 2020年1月11日、ニュージャージー州アトランティックシティのエテズス・アリーナでジェシー・ハートとNABO北米ライトヘビー級王座決定戦を行い、10回2-1（94-95、98-91、97-92）の判定勝ちを収め王座を獲得した。


title: ジョー・スミス・ジュニア

text: 2020年8月22日、ラスベガスのMGMグランド内ザ・バブルで元WBO世界ライトヘビー級王者エレイデル・アルバレスと対戦し、9回26秒TKO勝ちを収めマキシム・ウラソフとウマル・サラモフとの間で行われる王座決定戦の勝者との挑戦権を獲得した。


title: ジョー・スミス・ジュニア

text: 2021年4月10日、オクラホマ州タルサのでサウル・アルバレスの王座返上に伴い1年5ヶ月にわたり空位になっているWBO世界ライトヘビー級王座決定戦をWBO世界ライトヘビー級2位のマキシム・ウラソフと行い、12回2-0（114-114、115-113、115-112）の判定勝ちを収め王座を獲得した。