title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: その後1645年、父コンスタンは妻子をマルティニークへ残したまま、知事としての肩書きの認定を求めてフランスへ帰国した。母は子供たちにとっていつまでも両親であろうとし、2年後の1647年にただちに帰国して父と合流したが、帰国してわずか1ヶ月で父が急死し、母も他界、フランソワーズは伯母ヴィレット夫人の元へ預けられた。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: ミュルセーにあるヴィレット家は、父が釈放されるまでの短期間に伯父夫婦から世話されたことのあるフランソワーズにとって、幸福な思い出となった。ヴィレット家はフランソワーズの家族よりも裕福で子供たちの面倒を良くみたが、彼らは熱烈なユグノーでその信条に合わせた学校にフランソワーズを通わせた。このことが彼女の代父母らに知られると、フランソワーズは女子修道院で教育を受けさせるべきと命令されることになった。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: フランソワーズはの女子修道院での生活を嫌ったが、修道女の一人セレストに大事に愛されて育ち、彼女の説得で初めて聖体を受けた。フランソワーズの代母ヌイヤン伯爵夫人シュザンヌの母親は彼女をパリへ連れて行き、知識階級の人々に紹介した。彼らが、フランソワーズの必要とする将来との重要なつながりとなった。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: ヌイヤン夫人との道中、フランソワーズはポール・スカロンと出会った。2人は面会後、それぞれ調和するものを感じた。スカロンはフランソワーズより25歳年上で、リウマチ性の関節炎によって身体障害の状態にあった。2人の組み合わせは良い縁談と目論まれたものではないが、貧しく資産のない天涯孤独の少女には選択の余地はなかった。しかしスカロンは、彼女が女子修道院へ修道女として入ろうとした時、自分が持参金を払うので結婚しようと申し出たのである。フランソワーズはスカロンの申し出を受けて、1651年にスカロン夫人となった。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 彼との9年間の結婚生活で、フランソワーズは夫の看護師であり、マレ地区にある夫の社交サークルの女主人となった。この時代に彼女は文筆家や機知に富んだ人々、モンテスパン夫人、ニノン・ド・ランクロ、ボンヌ・ドゥディクールらと面識を持った。"ベル・インディエンヌ"はスカロン作品の第2期に影響を与えた（作中、頻繁に西インド諸島やマルティニークへ行く必要性に触れている）。喜劇作家スカロンは大真面目に、マルティニークとの貿易を行う商社に3000ポンドの投資を行っていた。若い妻を喜ばそうと、あまりにも生意気に彼を模倣した作品を削除することにも同意していた。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 1660年にスカロンに先立たれると、王太后アンヌ・ドートリッシュは未亡人フランソワーズに対して年2000リーヴルに年金を増額して与えたため、彼女は文学サロンに残ることができた。しかし1666年に王太后が病没すると、ルイ14世はフランソワーズの年金を中断させたため、再び困窮した状況に置かれるとポルトガル王妃として輿入れの決まったヌムール公爵令嬢マリー＝フランソワーズの女官としてリスボンへ向かう支度を始めた。出発前彼女は、既にルイ14世の秘密の愛人であったモンテスパン夫人と出会った。フランソワーズの朗らかさや慎み深さを知るモンテスパン夫人はルイ14世に頼んで、生活に困るフランソワーズがパリに留まり、ポルトガルに行かずに済むよう年金を復活させてやった。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 1669年、ルイ14世とモンテスパン夫人の第1子が誕生すると、モンテスパン夫人はフランソワーズに給料を多く与え、ヴォージラール（現在のパリ15区）にて秘密裏に王の庶子を養育する召使の一人にした。フランソワーズは家庭内での自らの役割を果たし、より良く家庭を守り慎み深く勤めた。彼女は母性ある人物で、王の庶子たちを大きな愛情を持って接した。庶子で最も年長のルイーズ・フランソワーズが夭折したとき、養育係のフランソワーズは悲嘆に暮れた。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: フランソワーズの献身的な働きに対して、王は多額の給料で報った。1674年12月、彼女はヴィルロワ侯爵夫人フランソワーズ・ダンジェンヌの保有していた土地で売りに出されていたマントノンの所領と城を購入した。彼女の父は、マントノン侯爵の称号を持つ元マリー＝ガラント島知事であった（奇しくもフランソワーズの父コンスタンが欲した官職であった）。始めヴォージリアールの邸宅で育てられていた王の庶子たちは、この後はマントノン城で暮らすようになった。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 1678年、フランソワーズはルイ14世から所領にちなんでマントノン侯爵夫人の称号を与えられた。これでフランソワーズはスカロンの名を上回る称号を持った一方、このようなルイ14世の引き立てがモンテスパン夫人の嫉妬を買った。宮廷で今やマントノン夫人として知られるようになっていたフランソワーズはモンテスパン夫人との仲が悪化、モンテスパン夫人の生んだ子供たちと彼らの世話について頻繁に口論するようになった。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: ルイ14世は"マントノン夫人は愛することはどのようなことか知っている。彼女に愛されることは大きな喜びとなるだろう"と言った。彼はおそらくその時点で、自分の愛妾となってほしいと彼女に打診している。しかし彼女は後に、自分は彼の申し出に屈服していないと主張している（フランソワーズは友人にあてて"その者の利己心を導くことほど賢明なものはない"と書いた）。一部の歴史家たちは、フランソワーズの立場が非常に不安定なままであった当時、敢えて王を拒んだことに疑問を抱いている。1670年代の後半から、王は余暇の時間をマントノン夫人と過ごし、政治、信仰、経済を論じ合っていた。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 1680年、王はマントノン夫人をドフィヌ（王太子妃マリー・アンヌ・ド・バヴィエール）の第二女官長とした。すぐ後にモンテスパン夫人が宮廷を去った。マントノン夫人は王へのよい影響を証明した。王の正妻である王妃マリー・テレーズ・ドートリッシュは何年もモンテスパン夫人からぞんざいな扱いを受けてきたが、公然と、自分はこの時期ほど良く扱われたことはなかったと表明した。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: に関わったとしてモンテスパン夫人は急速に評判を落とし、王の最後のお気に入りフォンタンジュ嬢が出産時に急逝した。1683年7月30日に王妃マリー・テレーズ・ドートリッシュが急逝、翌1684年にマントノン夫人は王太子妃の第一女官長となった。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 1685年から1686年にかけての冬、パリ大司教が司った私的な挙式において、フランソワーズはルイ14世と結婚した。王の贖罪司祭、モンシュヴルイユ侯爵、クロード・ド・フォルバン、アレクサンドル・ボンタンも出席したと信じられている。社会的階層の不釣合いのために、彼女は王との結婚を公にし王妃となることはできず、貴賎結婚であった。結婚についての証明書は何も存在しないが、歴史家たちは結婚が確かにあったことを容認している。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 歴史家達は、マントノン夫人の政治的な影響がどれほど顕著であったか注目している。大臣達は、王が処理する用件の大半を前もってマントノン夫人と話し合っていた。さらに重要な案件においては王は常にマントノン夫人と相談しなかったが、彼女の判断力は百発百中ではなく、間違いもあった。1701年、ヴィルロワ公爵フランソワ・ド・ヌフヴィルによるニコラ・カティナの交替は、彼女に起因する可能性がある。しかしそれは政治全体ではなく、サン＝シモンによると、スペイン継承戦争に関する政策に関わったかどうかも不確かである。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 一部の人々は、1685年のフォンテーヌブローの勅令発布によるナントの勅令の破棄と、（武力でユグノーにカトリックへの再改宗を迫った政策）の責任はマントノン夫人にあると非難している。しかし近年の研究では、ユグノー再改宗に満足した彼女は熱心なカトリックであったにもかかわらず、少なくともドラゴネードの残酷さに反対を表明していたことがわかった。 彼女は奉仕の高い評価を受け、1692年にはローマ教皇インノケンティウス12世がフランス国内の全ての女子修道院を訪問する権利を授けている。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: マントノン夫人は個人的な後援のため己の権力を用いなかった。例として、ミシェル・シャミヤールとヴィルロワ公は出世にマントノン夫人の力を利用するため、夫人の実兄であるドービニェ伯爵シャルルへしばしば援助を与えていた。しかし、宮廷での彼女はまったく認識されない地位にあり、典型的に王の配偶者が持つ社会的影響力以下であった。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: マントノン夫人は、良家出身の財産のない子女のために聖ルイ王立学校を創設した。学校はリュエイユで開校し、その後ノワジーへ移った。王は彼女の要請に応じて、サン＝ドニ修道院の基金を用いてサン＝シール（現在のイヴリーヌ県サン＝シール＝レコール）を彼女に与えた。マントノン夫人は学校の規則を制定し、あらゆる詳細な内容に立ち会った。彼女は生まれながらの教師とみなされ、マリー・アデライード・ド・サヴォワを含む生徒たちに親しみやすく、母のような影響を与えた。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: ラシーヌは、"エステル"や"アタリー"をサン＝シルの少女たちのために書き、シャミヤールはサン＝シールをよく運営したため王国の財務総監に取り立てられた。晩年のマントノン夫人は、モンテスパン夫人との間に生まれた王の庶子たちを、とフランス貴族との間の高位王族として宮廷に高い地位を用意するよう、王に勧めている。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 1715年のルイ14世の死を前にして、彼女はサン＝シールへ引退した。摂政であるオルレアン公フィリップ2世は彼女に48,000リーヴルもの年金を与えて彼女に敬意を表した。彼女はサン＝シールで訪問者を迎えていた。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: ある朝、マントノン夫人がサン＝シールで目覚めると、ベッドの足側にある椅子に長身の男が腰掛けているのを見つけた。驚きながらも、彼女は彼が何者かわかった。彼はパリで歓待された、非常に身分の高い外国の王族であった。彼が夫人が患う病は何かと尋ねると、彼女は『私は年寄りですから。』と返答した。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 夫人が、誰があなたを部屋へ案内したのかと聞くと、『私は、フランスの持つあらゆる注目に値するものに会いにきたのです。』と彼は言った。夫人の顔に笑顔が広がると、彼女の美の一部が頬によみがえった。訪問者であるロシア皇帝ピョートル1世は部屋を出た。彼は後に、王と国家へ多大な奉仕をしたマントノン夫人は、自分に助言をしてくれたと言った。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 1719年4月15日、フランソワーズ・ドービニェは亡くなり、王立学校の教会内に埋葬された。フランソワーズの所領マントノンは、兄シャルルの一人娘で姪にあたるフランソワーズ・シャルロット・ドービニェ（ノアイユ公アドリアン＝モーリスの妻）が相続した。マントノン夫人にちなんで、カナダのノヴァスコシア州ブルトン岬沿岸にあるロワイヤル島という小島が、マダム島と改名された。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: フランス革命後の1794年、王立学校は軍事病院に転用された。工事のさなかに職人が『王のお気に入り、マントノン侯爵夫人』の名が刻まれた墓石を発見した。平板は砕かれ、下にあったカシでできた棺が壊され、引きずり出された遺体は民衆に辱めを受けた。確かな証拠はないが、若い士官が夜の闇にまぎれて遺体を取り戻し、庭園の路地に埋めた。遺体は身包み剥がされていたが、彼はそれがマントノン夫人であると確信していた。


title: マントノン侯爵夫人フランソワーズ・ドービニェ

text: 第二次世界大戦中、陸軍士官学校とその用地はドイツ軍に接収され、1944年に爆撃を受けて破壊された。戦後、復旧作業中だった士官学校の屋根裏で、『マントノン夫人の遺骨』と書かれた箱が発見された。最初、遺骨はヴェルサイユ宮殿の礼拝堂に安置された。その後1969年4月15日、1960年に再建された（サン＝シール陸軍士官学校のリセ）の礼拝堂祭壇前に再び埋葬された。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: 老朽化した800形・8000形の置き換えと2006年（平成18年）12月10日に開始された京成千葉線への片乗り入れに伴い、「京成・新京成直通車両規格」に準拠した車両として製造された。落成直前までは仮称であった「新800形」と呼ばれることもあった。2005年（平成17年）4月に竣工し、同年5月28日の試乗会を経て、翌5月29日より営業運転を開始した。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: 新京成電鉄では、1971年（昭和46年）の800形・8000形・8800形・8900形と4世代に渡って新京成オリジナル設計の車両を導入してきたが、本形式ではモハ250形およびサハ550形以来の京成電鉄の車両を基本とした設計に戻った形となった。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: 形式のN800形のNはNewを意味する。なお、数字の前に「N」を冠した鉄道車両の主な形式・系列としては、他に新幹線N700系電車（車両番号にはNは付かない）や名古屋市交通局N1000形電車/N3000形電車がある。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: 製造コストの低減のため、車体構造や基本的な性能などは京成新3000形を基本とした「京成グループ標準車体」を採用し、車体帯を新京成電鉄のラインカラーの一つとされるマルーン（上）と白色（下）としている。車体側面の4本のマルーン帯は、新京成線沿線の4つの自治体（松戸市・鎌ケ谷市・船橋市・習志野市）をイメージしたものである。また、白色帯は新京成電鉄を表し、クリーンでオープンな企業イメージを表現している。車体外部窓枠の色は本形式のみ黒色処理としている。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: なお2014年（平成26年）8月以降順次、新京成が保有する全車両に対して同年6月に制定されたコーポレートカラーを用いたデザインへの変更が実施されることに伴い、本形式では2015年2月にN828編成が新デザインで登場しており、N848編成以降は新製時から新デザインで登場している。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: 列車無線は新京成線用の空間波無線（SR）方式のほか、京成線乗り入れに対応するため誘導無線（IR）方式も搭載している（N818編成は登場当時IR無線は準備工事で台座のみ設置。2006年夏に本体・アンテナを設置。以降の編成は最初から設置）。これに加え、非常用貫通路、運転台の機器配置、保安装置等も京成3000形に準じているため、京成線以外にも京成線と直通運転を行っている北総線や都営浅草線・京急線などでも車両の構造上は走行が可能である。またベース車の京成3000形が京浜急行電鉄対応仕様であるがゆえに、本形式でも先頭車が制御電動車 (Mc) となっている。起動加速度などは京成の仕様に合わせているため、従来の車両より若干加速力が高くなっている。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: 冷房装置はN818編成・N828編成が東芝製RPU-11018形、N838編成以降が三菱電機製CU-718形を採用している。いずれも屋根上集中式で、能力46.52kW（40,000kcal/h）となる。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: パンタグラフは集電舟がくぬぎ山車両基地に設置の自動計測装置に対応したものを搭載していることから他とは形態が異なり、このため形式名称も異なる（PT7155-B。京成・北総はPT7131-B）。また、パンタグラフ脇のランボードは未設置となっている。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: 基本的なレイアウトは新3000形に準じているが、カラースキームは座席表地がワインレッド色・ピンク系化粧板と8800形・8900形に近いものとなった。客用扉脇には新京成独自となる鏡を設置、側窓のロールアップカーテンは沿線名産の梨やぶどうの柄が入っている。つり革は8800形更新車・8900形と同型の三角形を使用している。


title: 新京成電鉄N800形電車

text: 乗務員室の遮光幕は、京成新3000形では助士席側には設置されていないが、新京成の従来形式では助士席側にも遮光幕が設置されているのに合わせて本形式にも設置された。乗務員室の運転士側と中央はスモークガラスとされたのも従来形式と同一である。


title: 哀しみのベラドンナ

text: 『哀しみのベラドンナ』（かなしみのベラドンナ）は、虫プロダクションが制作した劇場用アニメーション映画である。封切は1973年6月30日。本編画面に表示されるタイトルは、ジュール・ミシュレによる原作『魔女』の原題を冠した『la sorcière 哀しみのベラドンナ』であるが、劇場予告編、DVDのパッケージ及びライナーノーツ等には『BELLADONNA 哀しみのベラドンナ』と表記されている。北米版のタイトルは『Belladonna of Sadness』であった。


title: 哀しみのベラドンナ

text: 1971年、アニメラマ2部作の配給元である日本ヘラルド映画は前年公開の『クレオパトラ』以降も大人向けアニメの配給を毎年行う予定でいた。しかし、経営が迷走していた虫プロにアニメ映画を例年通り依頼することは難しいと分かり、代替企画として東京テレビ動画から売り込みがあった谷岡ヤスジ原作の劇場用アダルトアニメ『ヤスジのポルノラマ やっちまえ!!』の企画・配給を行った。しかし、前2作以上に大衆娯楽路線に徹した同作の興行は大赤字を出して終わってしまう。その後、日本ヘラルド映画は翌1972年公開に向けて再度虫プロに大人向け劇場アニメの製作を依頼する。


title: 哀しみのベラドンナ

text: 本作は娯楽性が強かった先の2作（千夜一夜物語、クレオパトラ）とは一線を画し、「アニメロマネスク」なるキャッチフレーズのもと、文芸色を深めたストーリー、耽美的エロティシズムに満ちた作画が展開されている。直接的な性的描写が用いられた場面もいくつかある。声優陣は中山を除いては新劇の大物で固めている。


title: 哀しみのベラドンナ

text: 『千夜一夜物語』と『クレオパトラ』は、制作進行上の問題から、大量のアニメーターを動員せざるを得ず、絵柄の統一と作画クオリティの保持に難点があった。そこで本作では、長期間を費やして少人数で制作するスタイルが採られ、結果、当初の予定を約10ヵ月オーバーして完成した。


title: 哀しみのベラドンナ

text: 教会と領主が支配する中世フランスのある村で、若い2人の男女、ジャンとジャンヌが結婚式を挙げた。しかし、貧しい農夫のジャンは領主に貢ぎ物を捧げられなかった。その代償としてジャンヌは領主に処女を奪われ、さらに家来たちにも次々に陵辱される。身も心も傷ついてジャンのもとに帰ったジャンヌの前に、やがて悪魔が現れた。ジャンヌは悪魔に、働き通しで疲れ果てているジャンを助けてくれと懇願する。


title: 哀しみのベラドンナ

text: ほどなく、ジャンヌが紡いだ糸が高値で売れるようになり、高い税金を納められるようになった。ジャンは村の税取り立て役人に出世するが、貧しい農民たちから戦争のための資金を思うように調達できず、罰として領主に左手首を切り落とされる。するとまたしてもジャンヌの前に悪魔が現れ、力を与えるかわりに魂を渡せと迫りながら、ジャンヌの体を貪っていく。


title: 哀しみのベラドンナ

text: やがてジャンヌは妖しい魔性を持った金貸しとなり、村の経済を動かすようになったが、彼女の存在を快く思わない領主の奥方や村人たちに、悪魔つきと呼ばれて激しく追い立てられる。酒浸りとなっていたジャンにも見捨てられ、絶望したジャンヌは、逃亡の果てにたどり着いた深い山中で、ついに悪魔と契りを交わして魔女となった。


title: 哀しみのベラドンナ

text: その後、黒死病が蔓延し、大勢の人々が死んでいった村で、ジャンヌは薬草によってひとりの村人の命を救う。噂が噂を呼んで、村人たちはジャンヌのもとへ集うようになり、夜毎サバトが行なわれた。その影響力が領主の城内にも及ぶに至って、領主はジャンヌを処罰するより味方に引き込んだほうが得策と考え、ジャンを介してジャンヌを城に呼び寄せる。しかしジャンヌは提示されたあらゆる厚遇を拒否したため、領主の怒りを買い、火刑に処されてしまう―。


title: 特別市

text: 各国の様々な制度に対する日本語呼称は、漢字圏以外に対しては確立した訳語がないことが多いので、ここでは日本語での呼称に関わらず、日本の地方自治法にかつて規定されていた「特別市」に相当する市を扱う。つまり、階層性のある地方自治制度を有する国家において、都道府県相当の最上位の自治体（広域自治体）と市相当の下位の自治体（基礎自治体のことが多いがさらに下位に特別区相当の自治体を持つこともある）との間で階層縦断的な自治体について述べる。ただし、国によって制度・公用語・歴史的経緯が異なるため、呼称は一定しない。また、必ずしも広域自治体・基礎自治体の権限を双方全て持つとは限らず、広域自治体の性格を持つ基礎自治体、あるいは基礎自治体の性格を持つ広域自治体のような場合もある。


title: 特別市

text: では1947年制定の地方自治法に「特別市」の規定（第3編第1章）が盛り込まれた。同法で「特別市」は、法律に特別の定め（議会の議員の定数に関する規定並びに助役・収入役等の選任の方法及び職務権限など）をのぞくほか、都道府県及び市に属する事務を処理し、都道府県の区域外とされた。特別市に設けられる区は、戦前の東京市・京都市・大阪市の3市で認められていた法人格を有し区会（明治44年勅令第239号及び240号）を持つ区ではなく、法人格を有しない単なる行政区であった。しかし、区長は公選とし有権者の解職請求の対象にもなるなど、一定の住民自治が機能する制度となっていた一方、区に議会は置かれなかった。特別市制度は五大都市（大阪市、京都市、名古屋市、横浜市、神戸市）を候補としていた。


title: 特別市

text: しかし、特別市規定について、府県から大都市を独立させた場合に府県側に残る郡部が大都市から取り残されるという残存区域問題から、五大都市が推進派、関係府県が反対派となって激しく対立し、憲法第95条の観点から1947年12月に地方自治法が改正されて、当該市だけでなく都道府県全体における住民投票で賛成が必要とするよう法改正が行われた。人口構造から京都市を除いて府県の住民投票において特別市の実施に必要な過半数の賛成を得る見込みはなく、また人口構造から特別市への移行が可能と目されていた京都市も当時の政治状況から特別市への移行が困難となったため、特別市制度は事実上凍結状態となった。特別市導入に関する住民投票は実施されずに特別市の導入例がないまま、政府は1956年に地方自治法を改正し、「特別市」の条項を削除の上、替わる制度として、行政区分の階層性を残したまま事務の再配分をする「指定都市」制度（いわゆる政令指定都市制度）を導入した。指定都市は広域自治体（都道府県）の下位の階層にあるが、広域自治体の性格を持つ基礎自治体とみなせる。そのため、さまざまな面で都道府県と同列に扱われる。


title: 特別市

text: 2000年代後半の道州制論議では、州の格を持つ市である「特別市」の構想も打ち出された。例として、下関市と北九州市による「関門特別市」構想や、東京都区部を「東京特別市」とする案がある。例えば、2008年9月11日に東京商工会議所が「道州制と大都市制度のあり方」についての報告～東京23区部を一体とする新たな「東京市」へ～（委員会報告）を提起し、その中で「魅力ある世界都市・東京を実現し、東京23区部において自己決定と自己責任を果たすにふさわしい自主自立の基礎自治体を実現するために、都区制度を廃止し、東京23区部を一体とする新たな「東京市」が必要」と提言した。又、村上弘によれば、800万人の人口規模になると、ベルリン都市州やロンドン市と同じく、東京市を復活させかつ特別区の自治も認める可能性があることを指摘されている。


title: 特別市

text: 東京都は、広域自治体である都道府県でありながら、区部に関して市（基礎自治体）としての機能の一部を担っている。これは東京府が東京市を吸収合併した歴史的経緯により、「府県と市を兼ねた自治体」としての性質を持つ。人口1000万人近い広域自治体が都市自治体の重要権限・機能を兼務（吸収）する制度は、海外でも英国の大ロンドン市や中国の地級市といった類例が存在するが、不文憲法の国である英国の大ロンドン市のモデルを日本に輸入した場合、日本国憲法が規定する「地方自治の本旨」に反するとされる。


title: 特別市

text: なお、東京都は、大日本帝国憲法下の1943年に戦争遂行のために導入され、又、前身である東京府は、明治維新期に天皇が派遣する代官が統治する単位として設定され、どちらも都市自治のためにつくられた区画ではないことに留意すべきである。東京都は、大都市以外にも独立性のある中小都市や農村はおろか歴史上の経緯から島嶼部を含み非常に範囲が広いため、都の内部で中心都市だけを特別区に分割し、郊外や農村部は一般の市町村を残すという異例な不均一の内部構造をとり、国際的標準から外れたものである。


title: 特別市

text: 2017年4月27日午前、大統領候補が世宗特別自治市庁で記者会見を開き、「世宗市を特別市に昇格させる」と述べた。また、「青瓦台と国会、大法院、憲法裁判所、監査院を政府世宗庁舎に移転して地方分権を強化する」と述べた。ただし、同候補は2017年大韓民国大統領選挙において得票率0.03%に終わっている。


title: 特別市

text: 省と同格で国の直下に位置する市は直轄市であるが、現在の台湾では、省は形式化しており自治体ではないため、省の直下で県と同格の省轄市（中華人民共和国の県級市に当たる）も、自治体としては国の直下である。ただし、直轄市と省轄市の制度は別であり、権限にも差がある。


title: 特別市

text: 従来の直轄市は、台北市・高雄の2市のみであったが、2010年12月25日に、台中・台南・新北が加わり5市となった。台中・台南は省轄市から、新北は台北県から改称し、それぞれ昇格した。そのため、省轄市は5市から基隆・新竹・嘉義の3市に、県は14県となった。


title: 特別市

text: 省と同格で、国の直下に位置する市は直轄市と呼ばれ、北京・重慶・上海・天津の4市がそれである。中国の直轄市は、他国の相当する制度の市と比較して極端に面積が広く、日本の都道府県に匹敵する面積を有している。例えば、重慶市は北海道よりも広い。


title: 特別市

text: この外に、首都特別市・特別市という制度があるが、これは日本の政令指定都市・中核市等に似た、州の下にとどめつつ権限を拡大させる制度である。クアラルンプール、北クチン、コタキナバルの3首都特別市、イポー、南クチン、ジョホール・バル、シャー・アラム、ムラカ・ベルセジャラ、アロー・スター、ミリ、プタリン・ジャヤ、クアラ・トレンガヌの9特別市がある。


title: 特別市

text: 首都地区自体は自治体ではなく、リベルタドルの州機能は州横断的な自治体であるカラカス大都市地区（= ベネズエラの首都カラカス）が担っている。カラカス大都市地区は、リベルタドルと、隣接諸州に属す4市からなる。


title: 特別市

text: ではベルリン、ハンブルク、およびブレーメン州が都市州 ()となっている。ベルリンとハンブルクは一つの都市で一つの州（特別市）であるが、ブレーメン州はブレーメンとその外港のブレーマーハーフェンの2都市が飛び地同士で1州を構成している。ハンブルクとブレーメンは中近世から続く自由都市に由来する自由ハンザ都市だが、ベルリンの歴史的経緯は異なる。


title: 特別市

text: では首都リガ、ダウガフピルス、イェルガヴァ、ユールマラ、リエパーヤ、レーゼクネ、ヴェンツピルスの7市が直轄市 () である。かつて7つの直轄市は地域（ラヨン）に属さないというものであったが、2009年の再編によって地域（ラヨン）は解体されて基礎自治体となっている。しかし、7直轄市は独自の議会と行政機構を持つなどその特別な地位を維持している。


title: 特別市

text: では首都モスクワ、サンクトペテルブルクの2市が、州と同格の連邦市 (, ) である。これらはそれぞれモスクワ州、レニングラード州の首都でもあるが、それらの州の一部ではない。2014年にウクライナのセヴァストポリを「編入」し、自国の連邦市として加入したと主張しているが国際的な承認は得られていない。


title: 森岡浩之

text: サラリーマン生活を経て1992年『夢の樹が接げたなら』でデビュー。1996年に『星界の紋章』を発表。同作で1997年に星雲賞を受賞。続編および外伝に『星界の戦旗』『星界の断章』がある。また、映画『立喰師列伝』（監督押井守）に出演している。


title: 越後交通栃尾線

text: 栃尾鉄道は、軽便鉄道としては全国でも例が少ない急行・快速列車を運行しており、大正末期のガソリンカー導入時には当時まだ珍しい女性接客係を採用。また全線電化やCTC化（一部区間）、カルダン駆動の新車の導入などの近代化にも中小私鉄としていち早く着手した。さらに、付帯事業として路線バスの運行のほか、野球場・ホテル・遊園地等沿線の観光開発にも乗り出すなど、誘客策も積極的に実施していた。新潟県中越地方の電車・バス3社合併により越後交通となってからも、沿線住民からは引き続き「栃鉄」と呼ばれて親しまれていたが、1975年に全線が廃止され、同社の路線バスに転換された。


title: 越後交通栃尾線

text: モハ201-206、モハ209・210は新製・改造当初は車体装架カルダン駆動方式を採用していた。東急の56kW級中古品の電動機を1両に1個（気動車改造車）あるいは2個（自社工場製車）搭載したが、モハ209を除いて1960年（昭和35年）ごろまでに通常の吊り掛け式か垂直カルダン式、もしくは無動力の制御車に改造された。


title: 小林伸二

text: 小林 伸二（こばやし しんじ、1960年8月24日 - ）は、長崎県出身の元サッカー選手（FW）・指導者（JFA 公認S級コーチ）。現在はJリーグ・ギラヴァンツ北九州のスポーツダイレクターとして活動している。


title: 小林伸二

text: 島原商業高の小嶺忠敏監督が自宅に直々に勧誘に来たことで同校に入学し、雨や台風でも休みなしで練習、練習後に12kmのコースを走らされることもあった。1年次の1976年からFWとして頭角を現し、2年次の1977年にはインターハイを優勝。ちなみに長崎北高出身の松田浩は同県出身で同い年である。元々はサッカーは高校までで終え、卒業後は両親が国見町（現・雲仙市）で営む家業の菓子店を継ぐための修行に入るつもりであったが、小嶺の影響により指導者を志し、1979年に大阪商業大学へ入学。上田亮三郎監督から指導を受けた、在学中に教員免許を取得したものの、サッカー部での活躍が実業団関係者の目に留まる。


title: 小林伸二

text: 大学卒業後の1983年にマツダSC東洋工業へ入団。同期に信藤克義、木村孝洋、今川正浩、上原洋史らがおり、中村重和は高校・大学・マツダの先輩にあたる。マツダを選んだのは今西和男からの勧誘が大きかったといい、入社して配属された部署も今西が課長であった。1987年にはハンス・オフトコーチの指導を受け、高橋真一郎、松田、猿沢茂ら日本人と、ディド・ハーフナーら外国人と共に、第67回天皇杯準優勝に貢献。1990年に選手兼コーチを打診されるが、同年限りで現役を引退。


title: 小林伸二

text: 引退後はマツダSC/広島でトップチームコーチ（1991年 - 1992年, 1999年）、ユース初代監督（1993年 - 1996年）、スカウト（1997年 - 1998年）を務めた。広島ユース監督時代の1995年にはJユースカップ優勝に導き、広島ユースに初の栄冠をもたらした。2000年にJ1・アビスパ福岡、2001年にはJ2・大分トリニータのサテライト監督に就任するが、6月にトップチーム監督の石崎信弘が成績不振で解任された後を受けて大分トリニータの監督に就任。この年は石崎体制時代の出遅れを取り戻せず6位に終わるが、同シーズンオフ、当時のクラブ社長に、フィジカルコーチ招聘や補強ポイントなどを綴った「勝てるチームへの組織づくり」と題したレポートを提出、シーズン前のキャンプでは3部練習を敢行するなどチーム改革を進めた結果、2002年は開幕6連勝とスタートダッシュに成功、終盤でも連勝を重ね、最終的に28勝10分6敗と圧倒的な強さでJ2優勝を果たしJ1に昇格する。J1・1年目の2003年は、守備は通用したが深刻な得点力不足に陥り、結局年間14位でかろうじて残留を決めた。シーズン終了後に監督を退任。


title: 小林伸二

text: 2004年7月、この年のJ1・1stステージで最下位であったセレッソ大阪監督に就任。2ndステージも苦戦したが、最後の2試合で連勝して年間成績で15位に滑り込み、J1残留を果たす。2005年は開幕3連敗で早々と最下位に沈んだが、ここから粘りを見せて第19節から最終節まではJ1最多記録となる16試合連続負け無し（10勝6分）の快進撃を演じた。第33節で首位に立ち、続く最終第34節にホームでのFC東京戦で勝利すればJ1優勝決定という所までこぎつけた。優勝は逃したが、最終順位は5位で、前年にJ2降格の危機に瀕していたチームを優勝目前まで引き上げた。この経緯を経て迎えた2006年は周囲より優勝を期待されたが、開幕から不振が続き4月18日付で監督を解任された。


title: 小林伸二

text: その後の12月12日、アビスパ福岡チーム統括グループ長に複数年契約で就任。2007年シーズンはJ1再昇格に向けチーム再建に取り組んでいたが、自身の就任後に監督に就任したピエール・リトバルスキーと強化方針をめぐり対立。チームはJ2第13節で一度は首位に立ったが、上位チームとの対戦成績の悪さが影響し、その後1度も首位に立つことなく終盤は中位に低迷。4戦を残し昇格の可能性が消えたこともあり、11月13日に来期もリトバルスキーの続投を考える社長から詰め腹を切らされる形で更迭された。


title: 小林伸二

text: 2008年からはモンテディオ山形監督に就任して現場復帰し、最終的にJ1昇格のための足がかりである「5位以内」というシーズン前の目標を飛び越えてJ2リーグ2位の成績でシーズンを終え、就任初年度にチーム悲願となる初のJ1昇格を達成。2009年、山形のJ1初年度となるシーズン前の補強はC大阪時代に小林の下でプレーをした古橋達弥を獲得したが、その他の補強は日本人選手2名と外国人選手の獲得に留まり、昇格に貢献した豊田陽平が京都サンガF.C.へ移籍した。一時は降格圏にまで順位を下げたが、小林はシーズン後半戦の残留を賭けた下位チームとの連戦を前に相手チームを徹底的に分析し、相手の弱点を突く練習を行った。その結果、山形は下位相手の連戦に勝ち越し、最終的に15位で終了。山形をJ1に残留させる事に成功した。2010年も引き続き山形を指揮。前年同様、J2降格候補の最有力と呼ばれたが、鹿島から田代有三、増田誓志をレンタルで獲得し、シーズン途中にはC大阪時代の教え子である前田和哉を獲得。既存戦力と巧く順応させ、チーム一丸となってリーグ戦に臨んだ結果、前年を上回る13位でシーズンを終了。山形を再びJ1残留に導いた。2010年12月10日、山形と契約を更新し、4年目の指揮を執ることが決定した。Jリーグ参入後、山形で4年目の指揮を執るのは小林が初めてあったが、2011年は開幕から成績不振の末最下位に終わり、J2降格が決定。契約満了に伴い、来季の契約を更新しないことが発表され退任となった。


title: 小林伸二

text: 2012年は当初、現場を離れ休養する意思を示していたが、徳島ヴォルティスからの熱烈なオファーを受け、それに応える形で監督に就任。1年目は15位に終わったものの、2年目となる2013年、リーグ戦4位でJ1昇格プレーオフに進出。これを勝ち抜き、チームとして初の、監督としては3度目となるJ1昇格を果たした。2013年12月日、徳島ヴォルティスとの契約が更新され、2014年も指揮をとることが決まった。3年目の2014年は成績不振が続き最下位で1年で降格した。4年目の2015年ではシーズン前半戦は下位に沈んだが、シーズン後半戦は持ち直し順位を順調に上げた。しかし前半の不振が仇となり、第40節で札幌戦に敗北してしまった事でJ1昇格プレーオフ進出を逃がし、同シーズン限りで徳島監督を退任した。


title: 小林伸二

text: 2016年より、この年にJ2へ降格した清水エスパルスの監督に就任。前半戦こそ苦戦したが、エース・大前元紀が怪我から復帰してからは得点王の鄭大世とのコンビで攻撃を牽引、シーズン終盤に松本山雅FCと共に首位を独走していた北海道コンサドーレ札幌に追い縋る。最終節では松本を逆転し2位に浮上、1年でのJ1復帰という至上命題を完遂した（2016年J2第41節・最終節を参照）。2017年12月、契約解除により清水の監督を退任した。


title: 小林伸二

text: 2019年より、J3リーグのギラヴァンツ北九州の監督に就任。同時にスポーツダイレクターも兼任し、「全権監督」として強化部門にも関わる事となった。前年J3最下位であったことから小林曰く「戦力的にもそろわずゼロからのスタート」で、クラブも3年計画でのJ2復帰を目標に掲げていたが、開幕から4連勝で首位に立つなど序盤から安定した戦いを見せた他、シーズン途中で加入した北川柊斗・髙橋大悟が共にチーム2位タイとなる7得点をマークするなど、強化部門においても手腕を発揮。就任1年目でJ3優勝・J2復帰に導いた。また前年最下位のチームが翌年に優勝したのは、J1、J2含めJリーグ史上初の快挙となった。以上のことが評価され、同年のJリーグアウォーズにおいてJ3優勝監督賞を受賞した。監督2年目、北九州として4シーズンぶりのJ2参戦となった2020年には、第7節からクラブ新記録の9連勝を達成、シーズン前半戦終了時点でクラブ史上初の首位に立ち、後半戦は早速したものの最終的にクラブ史上最高タイとなるJ2リーグ5位に躍進したが、同年オフにチーム得点王のディサロ燦シルヴァーノをはじめ、同シーズン出場時間上位11人中8人もの主力選手の大量流出もあり、2021年は一転して苦戦を強いられ、最終的に21位でJリーグ史上初の2度目のJ3降格となる。12月6日、同シーズンをもって監督としては退任、兼任していたスポーツダイレクター専任という形でクラブに留まることとなった。


title: 小林伸二

text: 大分在籍時から守備力のあるチームを作ることが多い。特に2003年2ndステージは失点がリーグ最少の16だった（ただし15試合で得点はわずか7。もちろんリーグ最少で、このステージは最下位であった）。C大阪でも、初めてシーズン当初から指揮を執った2005年になって本領を発揮し、森島寛晃と西澤明訓を中心にもともとある攻撃力とうまくかみ合って、特に後半戦での快進撃を生んだ。山形でもまずは守備の再生に着手し、コーチの長島裕明と二人三脚でチームをJ1昇格・J1残留という結果に導いている（後に徳島でも長島と共闘している）。いくつものチームをJ2からJ1に昇格させたことから、昇格請負人と呼ばれることがある。


title: ケースレス弾薬

text: ケースレス弾薬（ケースレスだんやく）とは、薬莢を廃した小火器の弾薬の一種である。典型的なものは雷管、発射薬、発射体をユニットとしてまとめている。ケースレス弾薬は、通常真鍮や鉄で作られる薬莢を廃することで重量軽減および弾薬コストの軽減を試みている。またそれだけではなく、発射した後の空薬莢を抽筒し、排莢する必要性を省くことで連発形式の火器の作動を単純化している。


title: ケースレス弾薬

text: 広義のケースレス弾薬は新しい概念ではない。初期のいくつかの紙製薬莢の設計では発火しやすい「薬莢」を用い、これらは発射動作の後、薬室内に大きな残留物を残さなかった。最初期の軍用後装式小銃であるドライゼ撃針銃で用いた弾薬は紙製薬莢で、発射薬、雷管、そしてサボを付けた弾丸から構成された。初期の紙製薬莢は発射に別途雷管を必要としており、ドライゼ撃針銃の弾薬の設計はそうした紙製薬莢を変革したものだった。また、この弾薬は金属薬莢の広範な採用に先行した。


title: ケースレス弾薬

text: 1848年、ウォルター・ハントが特許権を得たロケットボール発射体において、ケースレス弾薬が連発銃に初採用された。黒色火薬を用いた発射薬が、特別に成形されたの後部のくぼみに充填されていた。ハントはこうした弾薬をレバーアクション作動の試作連発小銃に用いた。後世のスミス&ウェッソン社で作られたボルカニック弾薬はロケットボールに雷管を加え、レバーアクション作動の設計を改善した。類似の弾薬が社により、ボルカニック小銃用として使われた。


title: ケースレス弾薬

text: 第二次世界大戦中、ドイツは実用的な軍用ケースレス弾薬を研究開発するため、集中的な計画を開始した。これは金属不足、特に薬莢を製造するための銅の不足が生じたことから余儀なくされたものだった。ドイツは若干の成功をおさめたものの、戦争中にケースレス弾薬を量産するには十分でなかった。


title: ケースレス弾薬

text: 現代のケースレス弾薬は多量の固形発射薬で構成される。当初はニトロセルロースの塊を薬莢形状に成形しており、弾丸となるべく可燃性の雷管を収容する空洞を設け、これらは予定の場所に接着された。完成した実包には、粉末状の火薬を用いたブースター発射薬が内部に収容されており、発射薬の点火を補助し、弾丸に最初の推力を加えるとも推測される。


title: ケースレス弾薬

text: また多くのケースレス弾薬では全長を短くするためテレスコープ形状が採用されており、これはかさばる弾丸を薬莢の筒状部分の内部に納め、弾薬の全長を短縮している。全長の短縮された弾薬は、銃の作動に際して弾薬を装填しなおすための動作距離を切り詰めることができ、これはより高い発射速度や、長射程における標的への複数弾の命中可能性がもっと大きくなることを容認する。薬莢が無くなることで、ことに小口径小銃の分野で大幅に実包の重量を軽くできる。例としては、オーストリアの発明家フーバート・ウゼルがVoere VEC-91用に開発したケースレス弾薬は、同口径の通常の弾薬に比べて重量が約3分の1である。


title: ケースレス弾薬

text: 薬莢を固体発射薬と入れ替えることが単純な作業に思える一方で、ただ単に弾薬の構成要素の同一化に努めるやり方よりも、金属薬莢は多くの機能を付与している。もし薬莢が代替されるのであれば、これらの多くの機能も代替されねばならない。ケースレス弾薬はそうした欠点が除かれたわけではなく、また現行のケースレス弾薬がもっと広範な成功を収めていない理由はこれらの欠点による。


title: ケースレス弾薬

text: 軍用として特に懸念された最初の大問題は弾薬の熱に対する感度で、こうした状況にはしばしば連続射撃が含まれた。現代の火薬の主な材料であるニトロセルロースは、摂氏約170度という比較的低温で発火する。金属薬莢の機能の一つにはヒートシンクが挙げられる。発砲の後に抽筒されるとき、全ての金属製薬莢は、発射薬の燃焼から生じる熱量のうちの相当量を持ち去り、熱が薬室内に蓄えられるスピードを遅くする。薬莢は断熱作用も与え、薬室の内壁に蓄えられた熱から発射薬を保護する。


title: ケースレス弾薬

text: 熱の問題の解決にあたっての通常の処置は、より高温の点火温度を持つ発射薬に変えて耐熱性を増強するもので、普通、適切な燃焼効率を与えられるよう非晶質の爆薬を慎重に調製している。ヘッケラー&コッホ社はディナミット・ノーベル社と協力し、比較的耐熱性の高いケースレス弾薬を生産することで対応した。


title: ケースレス弾薬

text: 薬莢によって付与されるまた別の重要な機能とは、薬室後部の密閉である。薬莢を用いる弾薬の発射に際し、圧力が金属薬莢を膨張させ、これが薬室を密閉する。燃焼ガスが薬室後方から噴き出すのを防止し、また相当量のサポートをボルトに与えることも実験では示された。この密閉に薬莢が関与しない場合、火器の設計には、薬室後方を密閉する別の手段を考えなければならない。この問題はまた、ドライゼ撃針銃でも直面していた。フランス製のシャスポー銃ではゴム製シールをボルトへ追加し、薬室からのガス漏洩問題を解決した。


title: ケースレス弾薬

text: 発射薬で弾丸が包まれた形を持つ、いわゆるテレスコープ型のケースレス弾もまた、銃身端部で推進が阻害される問題に対処しなければならない。この問題に対処すべくブースター発射薬が用いられる。ブースター発射薬は先行して燃焼し、弾丸に圧力を与えて薬莢から抜け出るように強いる。また薬莢本体が燃焼する以前に、銃身に弾丸を押し込む。


title: ケースレス弾薬

text: ケースレス弾薬は、薬莢本体が主に発射薬から成るという要因によって制限を受け、また構造の特性は燃焼の特性に従属する。主な問題の一つは抜弾である。ケースレス弾薬は空薬莢を抜き出すという必要性を根絶した一方で、不発の弾を除去する場合であれ、銃器から抜弾するのであれ、発射しない弾薬は取り去られねばならない。金属製薬莢の場合、リムや薬莢の後端部分に作られた抽筒用の溝によってこの機能が与えられる。「Activ」ブランドの散弾銃実包のような、完全にプラスチック化された薬莢であっても、薄い金属製のリングがリム部分に埋め込まれて排莢の補助を担っている。


title: ケースレス弾薬

text: 1968年、最初期のケースレス弾薬を採用した銃器が、空気銃のメーカーである社で実際に量産された。これは.22口径（5.5mm）の信管が付いていない低威力ケースレス弾薬をデイジー V/L小銃に用いたものである。この小銃は基本的にスプリングピストンの空気銃だったが、V/L弾薬を用いた際には、ピストンによって圧縮されたエネルギーが薬莢後方の空気を加熱し、これは発射薬を点火するのに充分なもので、発射エネルギーの大半を生み出した。1969年、アルコール・タバコ・火器及び爆発物取締局（ATF）がこの銃を空気銃ではなく火器であると認定した後、デイジー V/L小銃の機構は放棄された。またデイジー社には量産の許可が下りなかった。


title: ケースレス弾薬

text: 幾種類かのアサルトライフルではケースレス弾薬を採用した。この種の有名な兵器の一つには、ヘッケラー&コッホ社によって生産されたH&K G11がある。この小銃は薬室の閉鎖および加熱の問題のために量産に入ることが無かったが、この銃はいくつかの試作段階ならびにフィールドテストを経ていた。最終的にはG11は放棄され、より安価で従来型の銃器であるH&K G36が選ばれた。


title: TCSホールディングス

text: TCSホールディングス株式会社（英文社名："TCS HOLDINGS CO.,LTD." / 略称：TCS-HDは、東京都中央区に本社を置き、東京コンピュータサービスを中心としたTCSグループの持株会社である。


title: 中津真莉

text: 2004年よりNHK教育テレビ『みてハッスルきいてハッスル』に女忍者花影あやめ役で出演、女王さま風の声と演技で人気を得る。『みてハッスルきいてハッスル』では、「どうする？ゆうきくん」の登場人物あおいちゃんの声を担当しているほか、恋の妖精ラブリルなど、本編に登場するゲスト人物の声をあてることがある。


title: ネオレアリズモ

text: リアリズムの方法で現実を描写する傾向は、当時のイタリアで支配的だったファシズム文化への抵抗として、また頽廃主義の克服として、1930年代ごろすでにあらわれ始めた新たな社会参加から生まれた。知識人は歴史的責任を自ら引き受けなければならず、人々の要求を代弁しなければならないという考え方が、この時期広まっていた。このため、ネオレアリズモの作家・映画人たちは、日常語を模範とした平易で直接的な言語を採用した。


title: ネオレアリズモ

text: ネオレアリズモが確固たる地位を得たのは1943年から1950年にかけてである。この時期はファシズムとナチズムに対する抵抗の時期であり、また戦後の混乱期であった。この間多くの作家が、初めはパルチザン闘争に、次いで政治的議論に関わりあった。パルチザン闘争、労働者の要求、市民の暴動といった主題が、この時期のネオレアリズモ映画やネオレアリズモ文学によく現れる。


title: ネオレアリズモ

text: この時期の映画は、内戦による恐怖と破壊を経験したあとで未来を築こうとあえいでいたイタリア社会に現れた問題や現実に題材をとっていた。ネオレアリズモ風の映画を製作した主な映画人としては、ロベルト・ロッセリーニ、ヴィットリオ・デ・シーカ、ルキノ・ヴィスコンティ、また脚本家のチェーザレ・ザヴァッティーニらが有名である。


title: ネオレアリズモ

text: ネオレアリズモという用語は初め、このような映画の方法を指すものとして考案されたが、次いで文学の領域に採り入れられた。同じ時期に、大勢の重要な作家たちがネオレアリズモ的な理念の影響を受けている。なかでも、エリオ・ヴィットリーニ、チェーザレ・パヴェーゼ、イタロ・カルヴィーノ、カルロ・レーヴィなどが知られている。


title: プリティ・メイズ

text: デビュー当初は6人編成（ボーカル、ツインギター、ベース、キーボード、ドラム）であり、ハロウィンと並んでメロディック・パワーメタルの先駆けとも言える雰囲気を持っていた。アルバム2、3作目ではアメリカを意識したポップな曲調であったが、4人編成（ボーカル、ギター、ベース、ドラム）となった4作目以降では正統派メタルと言える曲調となっている。


title: プリティ・メイズ

text: 1981年、ケン・ハマー(ギター)を中心に発足。その後、オーディション等を経て、ケン・ハマー、ロニー・アトキンス(ボーカル)、ピート・コリンズ(ギター)、ジョン・ダロウ(ベース)、アラン・オーウェン(キーボード)、フィル・ムーアヘッド(ドラム)の6人編成のバンドとして活動を開始する。


title: プリティ・メイズ

text: 1984年、コリンズが個人的理由で脱退、ダロウが解雇され、リック・ハンソン(ギター)、アラン・ディロング(ベース)が加入。ファースト・フルレンス・アルバム『レッド・ホット&ヘヴィ』で、メジャーデビュー。その後ハンソンが解雇され、コリンズが復帰。


title: プリティ・メイズ

text: 1990年、オーウェンが家庭の事情で脱退。サード・アルバム『ジャンプ・ザ・ガン』をリリース。ディープ・パープルのロジャー・グローヴァーをプロデューサーに迎え、アメリカ進出を視野に入れたポップ色の強い音作りとなった。しかしレコード会社のサポートが受けられず、予定されていたディープ・パープルとの合同ツアーも実現されなかった。同年、ミニアルバム『イン・サンタズ・クロウズ』リリース。その後、マークス、ムーアヘッド、ディロングが脱退。この年、初来日公演を開催。


title: プリティ・メイズ

text: 1991年、マイケル・ファスト(ドラム)、ケン・ジャクソン(ベース)が加入し4人編成となる。4thアルバム『シン・ディケイド』をリリース。原点であるヘヴィな音作りに戻った内容であり、更にこの中に収められたジョン・サイクスのカバー「Please Don't Leave Me」が大ヒットとなる。しかしカバー曲が最大のヒットとなったことが以後バンドへの重荷となっていく。


title: プリティ・メイズ

text: 2002年、10thアルバム『プラネット・パニック』をリリース。その後プロモーション会社が倒産、ハマーが心臓病を患うなど問題が多発し、活動停止状態となる。しかし、その中でも本国でのライブ活動は継続しており、2003年にはライブ盤『アライヴ・アット・リースト』をリリース。


title: プリティ・メイズ

text: 2010年、12thアルバム『Pandemonium』をリリース。アルバムの完成と同時に1991年からベースを担ってきたジャクソンが脱退する。後任はキング・ダイアモンドなどで活躍してきたハル・パティーノ(ベース)。また、久しく空席だったパーマネント・キーボード・プレイヤーとしてモルテン・サンダゲルが加入。


title: 洞穴生物

text: 洞穴生物（どうけつせいぶつ）とは、洞穴に生息する生物、主に動物のことである。さまざまな特殊な生物が知られている。洞穴への依存の程度は生物によって異なり、地上の暗いところに生育するものとさほど変わらないものもあれば、洞窟内でしか見られないような特殊なものもある。地下水に生きる生物との関連も考えられる。


title: 洞穴生物

text: このうち、洞穴生物に関して特に重要なのは、鍾乳洞で、世界の石灰岩地域に数多く存在する。しかし、他の三つの洞窟にも洞穴生物あるいは地下水棲生物は普通に発見される。また人工的な古い坑道内等でも見つかる例がある。


title: 洞穴生物

text: 洞穴に住む生物には様々なものがある。洞穴を生活すべての場とするものもあれば、生活の一部に洞穴を使用するもの、必ずしも洞穴を必要としないものまである。また、地下水棲の生物が洞穴に出現する、という場合もある。光がないので、植物は存在しない。キノコの出現もまれである。観光化された洞窟では、ライトアップされた場所にコケなどが出現する。これは照明植生と呼び、普通は洞穴生物には含めない。なお、微生物についてはあまり取りざたされない。


title: 洞穴生物

text: また、メクラチビゴミムシなどは、元来は洞穴性のものと考えられていたが、近年はそれ以外の地域においても土壌の深部から類似のものが次々に見つかっている。これらの関係についてはあまり判明していない点が多いが、なんらかの行き来があることが想像される。


title: 洞穴生物

text: 地下水生物というのは、地下水に生息する生物であり、洞穴のない地域の地下水からもいろいろな生物が見つかっている。ほとんどは微小であるが、井戸などからやや大柄なものが見つかる場合もある。そういった中に、洞穴内の流れに姿を見せるものがあると考えられる。また、洞穴内の広い流れにのみ生息する地下水棲生物は、結果としては洞穴生物となるであろう。


title: 洞穴生物

text: ニュージーランドでは、洞穴の天井に発光生のヒカリキノコバエの一種"Arachnocampa luminosa" が多数生息している洞穴（ワイトモ洞窟）が観光化されている。同様にオーストラリアでも、"A. flava" が生息しているスプリングブルック国立公園のナチュラル・ブリッジが観光地化されている。これらの昆虫はしばしばツチボタルと呼ばれるが、ホタルと近縁ではない。また、洞穴生の魚類には熱帯魚として観賞されているものもある。


title: ディセンダント3

text: 『ディセンダント3』（原題："Descendants3"）は、ディズニー・チャンネル・オリジナル・ムービーの映画で、「ディセンダント」「ディセンダント2」の続編。全米公開は2019年8月2日で、日本では2019年10月26日に初放送された 。監督はケニー・オルテガ。シリーズ完結作。


title: ディセンダント3

text: マル、イヴィ、ジェイ、カルロスはオラドン高校に受け入れるヴィランズの子供を選ぶためにロスト島を訪れ、ドリゼラの娘でトレメイン夫人の孫娘であるディジー、Dr.ファシリエの娘であるセリア、スミーの双子の息子であるスクイーキーとスクワーミーを選んだ。子供たちがオラドン高校に迎えられる日、オラドンの王であるベンはマルにプロポーズをし、マルはそれを受け入れる。ベンの元ガールフレンドであるオードリーは嫉妬に悩まされ、祖母のリア王妃はオードリーとベンを結婚させるという計画が崩れたことでオードリーを責め立てる。


title: ディセンダント3

text: ヴィランズの子供たちを受け入れるためにロスト島のバリアが開かれると、死者の国を治める神、ハデスがバリアの外への脱出を試みる。マルはドラゴンの姿になってハデスを打ち返すが、ハデスの燃えさしに魔力を吸われてしまいマルはパワーを使うことが出来なくなってしまう。その夜、マルへの嫉妬を抑えることができなかったオードリーは歴史博物館からオラドン女王の冠とマレフィセントの杖を盗みだす。ハデスの逃亡未遂でパニックに陥っていたオラドンの国民の安全を守るため、マルはロスト島との行き来を禁止しバリアを永遠に閉じることを提案した。


title: ディセンダント3

text: オードリーはマルの前に現れ、マレフィセントの杖でマルを老婆に変えてしまう。マル達は唯一マレフィセントの杖の呪い破ることができるハデスの燃えさしを手に入れるため、ハデスの使いっぱしりをしていたセリアと共にロスト島に向かった。ロスト島に戻り元の姿に戻ったマルはセリアと共にハデスの隠れ家に忍び込むが、ハデスに気づかれてしまう。マルはハデスをパパと呼び、自分を捨てた埋め合わせに燃えさしを貸すことを要求する。ハデスはしぶしぶ彼女に燃えさしを貸すが、濡らしてはダメなこと、マル自身だと燃えさしは力を存分に発揮しないことを警告する。燃えさしを手に入れたマルたちは島を離れようとするが、ウーマ、ギル、ハリーによって止められ燃えさしを奪われてしまう。ウーマたちは望む子供が誰でも島を出られるようにすることを条件にマルたちをは助けることに同意する。


title: ディセンダント3

text: オラドンではオードリーがジェーンの誕生日パーティーに現れ、眠りの呪いをかけてしまう。チャドはオードリーの手下となり、ジェーンは呪いを避けるために湖の中に逃げた。ベンが呪いへの打開策を練っているとオードリーが現れ、ベンがオードリーと結婚すること引き換えに呪いを解くと迫った。ベンはその要求を拒んだので、オードリーはベンを野獣の姿に変え、オラドンの人々を石に変えてしまう。


title: ディセンダント3

text: ウーマはオードリーの日記を見つけて、彼女がフェアリーコテージにいることを突き止め、マルはウーマに感謝する。イヴィは呪いで眠らされたダグを見つけ、「真の愛のキス」でダグを目覚めさせる。カルロスは野獣になったベンを落ち着かせ、隠れていたジェーンが湖の水でベンを元の姿に戻す。マルとウーマはお互い打ち解け始めたが、それをみたオードリーは彼女達をイヴィの家に閉じ込めてしまう。２人は魔法を組み合わせることでオードリーの呪文を跳ね返す。


title: ディセンダント3

text: マルは島の子供をオラドンに呼ぶ計画を中止し、島を永久に封鎖することを打ち明ける。セリアは父親と二度と会えなくなると知ると燃えさしを水の中に投げ捨て、ウーマとハリーはマルのもとを離れてしまう。イヴィはマルが嘘をついていたにショックを受けたことを伝えたが、直後にマル以外のイヴィ、ジェイ、カルロス、ベンが突然石に変わってしまう。独り残されたマルは涙を流して自分の行為を反省する。そこに現れたオードリーはセリアを人質に取ってマルを攻撃する。マルはドラゴンの姿になって対抗するが、燃えさしが使えないので歯が立たない。ウーマはマルが唯一の希望であることに気付き、２人は魔法を組み合わせて燃えさしを再燃させる。マルは燃えさしの力でオードリーに打ち勝ち、オラドンの呪いは解かれた。


title: ディセンダント3

text: その後、ベンとマルの婚約パーティーが開かれた。マルは誰しもが善悪の面を持っており、オラドン王国のみならずロスト島の女王にもなるべきとスピーチをし、ベンの合意によりマルは島のバリアを取り除いた。橋がかかり、一つになったオラドン王国とロスト島の人々は共に祝福の声をあげる。


title: ディセンダント3

text: 2018年2月16日、ディズニーチャンネルは、ディセンダント3の制作と、2019年半ばに放送する予定であると発表した。 ディセンダント3は、サラ・パリオットとジョサン・マクギボンの脚本、ケニー・オルテガの監督で製作された。ウェンディー・ジャフェットは、フィルム、オンプロデューサーであるオルテガ、とサラ・パリオット、ジョザン・マクギボン、およびウェンディー・ジャフェットもエグゼクティブプロデューサーとして、マーク・ホフェリングとカラ・サウンはそれぞれプロダクションデザイナーとコスチュームデザイナーとして続編に参加した。ファシリエ博士の演奏に加えて、ジャマル・シムズはディセンダントの3作品すべての振付師を務めたオルテガとともに、映画の振付家としても活躍しています。


title: ディセンダント3

text: 映画のリハーサルと事前録音は2018年4月23日にカナダのブリティッシュコロンビア州バンクーバーで始まり、制作は2018年5月25日に開始された。 2018年7月18日、ソーシャルメディアで映画の制作が完了したことが報告された。


title: ディセンダント3

text: 『ディセンダント3 サウンドトラック』(Descendants3 (Original TV Movie Soundtrack))はディズニー・チャンネルで放送されたオリジナル・ムービー『ディセンダント3』のサウンドトラックである。米国で2019年8月2日に発売され、日本で2019年9月18日に発売された。


title: ディセンダント3

text: リードシングル「グッド・トゥ・ビー・バッド」は2019年5月31日に先行リリースされた。サウンドトラックアメリカBillboard 200アルバムチャートで7位、ビルボードキッドアルバムチャートで1位を記録した。


title: 上信電鉄7000形電車

text: 上信電鉄では老朽化した在来車両の置き換えを検討していたが、導入候補として考えられていた東急8090系・8590系電車や東武8000系電車はいずれも所属会社での廃車時期が事業計画と合致せず対応に苦慮していた。このような中で2014年度に上信線沿線に存在する富岡製糸場の世界遺産登録が見込まれたことから、2012年（平成24年）3月に行政側による支援の一環として1981年（昭和56年）に新製された6000形電車以来の自社発注による新製車両導入が決定した。


title: 上信電鉄7000形電車

text: この際製造費用は国からの補助金が3分の1、残りを群馬県を始めとする沿線自治体からの拠出金によって全額が賄われること、製造は補助金を利用するため2012年度と翌2013年度の二度にわたって1両ずつとし、新潟鉄工所時代から車両新造の取引があり小ロットの注文にも対応できる新潟トランシスが行うこと、旅情を喚起する目的で座席をボックスシート仕様とすること、2両が落成した時点で編成を組成し運行を開始する予定とされた。


title: 上信電鉄7000形電車

text: 2012年10月には上信電鉄公式ホームページなどに新型車両の完成予想イラストが公表された。このイラストでは車体はクリーム色1色であったが、正式な車体カラーリングについて、沿線に所在する学校の在学生から募った案のうち7種類について同年10月20日から同月28日にかけて利用者による投票を実施することと、投票結果を基に社内委員会において最終案を決定する予定であることが発表された。


title: 上信電鉄7000形電車

text: 上記のように予算の都合で年度を跨ぐこととなったため、まず2013年の3月に制御車のクハ7501が陸送で高崎に到着。半年後の9月に制御電動車のクモハ7001が甲種輸送で入線、整備及び試運転後の同年12月3日に営業運転を開始した


title: 上信電鉄7000形電車

text: 車体は事故にあった際の補修を考慮して普通鋼製車体を採用した。20メートル級・片運転台・両開き片側3扉の客用扉を持つ全鋼製車体という基本フォーマットは在来車と同様だが、ワンマン運転時の無人駅での運転手の料金授受の便が考慮され、両端の扉はこれまでの車両の大多数に比べると車体端に寄っている。


title: 上信電鉄7000形電車

text: 前面は湘南型と云われる中央で2分割されている大型窓を採用し、上部には方向幕を採用した行先および種別/ワンマン表示を格納している。横から見るとくの字型下部には踏切事故対策を考慮した衝撃吸収機能が内蔵されている部分が出っ張っており、この部分は作業時の足場にもなるようにデザインされている。また、上信電鉄の自社発注車は慣例的に右側運転台を採用してきたが、当形式は初めて左側運転台を採用している。


title: 上信電鉄7000形電車

text: なお、ブレーキチョッパ装置（RG6024-A-M）、ブレーキチョッパリアクトル（L3053-A）、ブレーキ抵抗器（R2156-A-M）は東洋電機製造製であり、ブレーキチョッパ装置はJR東海313系電車の4次車と同等品を採用する。


title: 上信電鉄7000形電車

text: クモハ7001はパンタグラフを当初2基上げて運行していたが、就役からおよそ半年後の2014年5月頃より不具合の発生で下仁田側パンタグラフを降下して高崎側の1基のみを使用、同年12月には下仁田側パンタグラフを撤去した。2015年5月に修復され、再度パンタグラフ2基を上げて走行している。


title: 上信電鉄7000形電車

text: なお同車両は、2022年6月19日に発生した馬庭～西山名間での軽トラックとの衝突事故の影響でクハ7501のスカートが破損し、一時期運用から外れていたが、現在は破損したスカートの片側を外した状態で復帰している。


title: 祭壇

text: ヘブライ語聖書に記録されている最初の祭壇はノアによるものである（『創世記』8:20）。そしてヘブライ語聖書には、祭壇はアブラハムによって（『創世記』12:7、13:4、22:9）、アブラハムの息子イサクによって（『創世記』26:25）、ヤコブによって（『創世記』33:20、35:1-3）、そしてモーセによって（『出エジプト記』17:15）つくられたという記述が残っている。


title: 祭壇

text: 近年ではかなり簡素な様式の祭壇も増えている。歴史的な教会でしっかりと装飾をしている場合では、前面に下げるアンテペンディウムがあり、祭壇の前面そのものに装飾が施される場合もある。前面だけでなく側面も金や銀などの浮彫で飾られた絢爛な祭壇も存在する（ミラノのサンタンブロージョ教会の祭壇など）。そのほか、祭壇の上部に置かれるレタブルム（扉式のものも存在し、特別な祝祭日などにのみ開帳されるレタブルムもある）、背後に置かれるレトロアルタレなどがある。


title: 祭壇

text: 大抵の教会で、普段は祭壇の上にはほとんど何も置いておらず、ミサに使う聖具類（の大部分、聖杯・聖体容器、ぶどう酒入れセット、聖油入れ、香炉など）は、普段は鍵のかけられる箱などに入れて保管されており、ミサを執り行う直前に聖職者が箱などから取り出し、祭壇の上に配置する。


title: 祭壇

text: 神像を祭る場合は、神像を中心として屋根で覆ったり、厨子や乗輿を用いたりして祠を作る形態が一般的である。神を祭るために石を巡らしたり、積んだりして祭る場所とした「磐境」、神佑地に常盤木を立て神座とした「神籬」がある。壇は設けない場合があるが、その場合も祭壇と呼称する。


title: 祭壇

text: 仏教における祭壇の形態には、常設の祭壇として仏像を安置するための須弥壇、家庭内に本尊や先祖の位牌を設置する仏壇、葬祭用の仮設の祭壇、四十九日まで設置される中陰壇、盆に設置される精霊棚（盆棚）などがある。密教における大壇や護摩壇なども広義には祭壇ととることができる。


title: 独立 (確率論)

text: 2つの確率変数が独立であるとは、「ある確率変数の値が一定範囲に入る事象」と「別の確率変数の値が別の一定範囲に入る事象」が、考えられるどのような「一定範囲」（「考えられる」とは通常ボレル集合族を指す）を定めても事象として独立であることをいう。2つの確率変数が独立である場合は、一方の変数が値をとっても、他方の変数の確率分布が変化しないことを意味する。


title: 独立 (確率論)

text: が成り立つことである。ここで、左辺の は事象 と が何れも起こる事象（積事象）を表し、たとえば は事象 の確率を表す。事象 と が独立であることを記号 formula_2 で表すこともある。もし、 であれば、条件付き確率 を用いて定義式を


title: 独立 (確率論)

text: と書き換えることもできる。これは事象 と が独立であるとは、事象 が起こることが事象 の確率に一切の影響を与えないことを意味する。上の定義は のときにも対応しているので、通常は上の定義を用いる。事象が独立でないことを従属という。


title: 独立 (確率論)

text: が成立することをいう。事象 に対しては事象の生成する完全加法族 とし、確率変数 に対しては確率変数の生成する完全加法族 とすると、完全加法族による定義は上に挙げた事象のまた確率変数の定義と一致する。またこれら3種類の対象の混ざった独立性も定義できる。


title: 独立 (確率論)

text: 独立性を判断するには、独立性を仮定した上で対象の振る舞いを調べ、独立性を仮定したことによる矛盾が引き出せるかどうかを確認する必要がある。独立性（あるいは従属性）を判別する手段として分割表を用いた独立性の検定がある。独立性の検定に用いられる手法には例えばカイ二乗検定などがある。独立性の検定によって2つの事象の間の従属性を判断することができるが、独立であるかどうか積極的に決定することは難しい。


title: ビッグバン打線

text: 1998年、日本ハム球団が打線の愛称を公募し、最多票となったのがこの「ビッグバン打線」である。本来は1998年のファイターズ打線を指す愛称だったが、その後もファイターズ打線が強力な打棒を見せる年は、この愛称が使用されていた。当時NHK解説者だった原辰徳は、ボリュームがハムではなくステーキだと言う理由から「ビッグステーキ打線」と呼んでいたが、定着しなかった。


title: ビッグバン打線

text: 1998年シーズン前半はビッグバン打線の活躍で、2位の西武ライオンズに10ゲーム差以上をつける完全独走状態だった。しかし後半戦に入ると主軸打者が軒並み不振に陥り、後半戦のチーム打率は.220、平均得点は2.45、勝敗は16勝35敗2分と歴史的な大失速で2位に終わる。この年に落合博満が引退する。


title: ビッグバン打線

text: 2000年の打線は非常に強力で、打率3割・30本塁打と中軸並の成績を残した小笠原道大が2番に座り、得点圏打率リーグ1位の野口寿浩が8番、他にも打率リーグ2位で30本塁打を打った主砲・シャーマン・オバンドーを中心に、同じく主砲のナイジェル・ウィルソン、打って守れる田中幸雄、勝負強い片岡篤史などを中心にチーム打率、安打、得点、打点など9部門で同年の12球団トップを記録した。


title: ビッグバン打線

text: 2004年のシーズンは4年ぶりのAクラス入りを果たしてプレーオフ進出。ビッグバン打線復活と称された。2005年以降は犠打や盗塁の増加で得点機会を増やし、必ずしも長打のみに頼らない確実に1点を取る打線の構築も積極的に取り組まれている。


title: ビッグバン打線

text: ビッグバン打線は（特に2000年、2004年の布陣）長打力を重視しており、強力である反面、三振が多いことおよび機動力の不足が課題でもある。また球団も機動力より長打力のある新人選手を好む傾向があった。そのため、毎年のように30本塁打以上を放つ長距離型の選手が3人以上いる場合が多く、打線も全体的に長打力に長ける選手が多かった。


title: ビッグバン打線

text: 2005年は強力打線は消滅していたが、2006年に復活。2006年は反対に前半戦不調だった打線を投手陣が支える形となり、交流戦終了時から打線も元の強さを発揮して打と投の歯車が噛み合った。またWBC日本代表のスローガン「ストロング&スピーディー」をいち早く取り入れた、バランスの良い打線として破壊力を示した。チーム防御率が両リーグ1位、チーム犠打数の飛躍的増加の一方でチーム本塁打数もリーグトップだった。ただしこの頃には、この強力打線がこの名称で語られることは、マスコミにおいてもファンの間でも少なくなっていた。


title: ビッグバン打線

text: 2007年は前年オフに小笠原道大がFAで移籍し、SHINJOが引退して長打力は手薄になった。髙橋信二や小谷野栄一、工藤隆人などの復活や台頭でチーム全体の士気こそ上がったが、安打、本塁打、四死球、得点、打点、出塁率、長打率でリーグ最下位、打率もわずか一糸差の5位と低迷し、ここに名実ともに「ビッグバン打線」は終焉を迎えることとなる。それでもリーグ随一の投手陣を武器に、交流戦での大型連勝などで貯金を重ねリーグ連覇を達成したが、日本シリーズでは終始貧打にあえぎ敗れた。翌2008年、フェルナンド・セギノールの放出によりさらに長打力が低下、チーム打率も最下位に転落し、得点は首位の埼玉西武ライオンズから182点もの大差をつけられる決定的とも言える得点力不足を露呈しリーグ優勝を逃す。シーズンオフにはリリーフエースのマイケル中村を放出してまでも打線強化が図られることとなった。


title: ビッグバン打線

text: 大ベテランの落合博満やブルックスはシーズン序盤こそ4番を打ったものの、それまで実績の無かった西浦が前半戦17本塁打と大ブレイクし、落合からポジションを奪って4番の座に据わった（落合は同年限りで引退）。しかし後半戦は西浦が失速し主に田中とウィルソンがクリーンナップを担っていた（田中が4番を打った時の1番は井出が務めた）。西武から移籍してきた奈良原浩が遊撃手に定着した為、田中が一塁手になった。小笠原は一塁手のレギュラーに定着しておらず代打中心だった(稀に捕手で出場)。


title: ビッグバン打線

text: 主砲のウィルソンが開幕直後に故障離脱。以降フランクリンがDHに廻り、上田が右翼で起用されることが多かった。前半は田中が4番、フランクリンが5番を打っていたが、オバンドーの補強以降は7月以降はオバンドー4番、田中5番、フランクリン6番で定着。


title: ビッグバン打線

text: 前年序盤戦でクリーンナップを務めた西浦は、開幕から4番で起用されていたが、前年後半戦同様の不振で6番に降格。後半戦はスタメンから姿を消し、以降は根本、藤島、井出、上田といった複数の選手を使い分けていた。また、田中が遊撃に再コンバートされ、奈良原は代走・守備要員として起用されるようになる。


title: ビッグバン打線

text: 勝ち試合の終盤は中嶋聡がリリーフ捕手として起用された。一塁手に田中幸雄や小田智之を起用した場合や、交流戦のビジターゲームでセギノールが一塁を守った試合は小笠原が三塁に入った。三塁はシーズン前半は木元邦之の起用が多かったが、シーズン中盤以降はマシーアス、稲田、飯山が併用された。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコまたはベアート・アンジェリコ（、1390年 / 1395年頃 - 1455年2月18日）は、初期ルネサンス期のイタリア人画家。本名はグイード・ディ・ピエトロ (Guido di Pietro) で、フラ・アンジェリコは「修道士アンジェリコ」を意味する通称であり、「アンジェリコ」は「天使のような人物」という意味である。同時代の人々からは「フィエーゾレの修道士ジョヴァンニ」を意味するフラ・ジョヴァンニ・ダ・フィエーゾレという名前でも知られていた。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコは15世紀前半のフィレンツェを代表する画家で、イタリアでは存命時に「福者アンジェリコ」を意味するベアート・アンジェリコとも呼ばれており、これはフラ・アンジェリコが宗教的モチーフを題材とした絵画を描く才能に優れていたことに由来していた。1982年に教皇ヨハネ・パウロ2世がフラ・アンジェリコを福者に認定したことにより、名実ともに「ベアート・アンジェリコ（福者アンジェリコ）」となった。「フィエーゾレ」はフラ・アンジェリコの本名の一部だと誤解されることもあるが、単にドミニコ修道会に誓願を立てた場所の町名に過ぎず、他に同名のジョヴァンニという修道士がいたことから、二人を区別するために使用されただけである。ローマカトリック教会殉教者名簿 () には「福者ジョヴァンニ・フィエーゾレ、愛称アンジェリコ "Beatus Ioannes Faesulanus, cognomento Angelicus"」という名前で記載されている。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコは14世紀末にトスカーナ州フィレンツェ北部のフィエーゾレ近郊ヴィッキオのルペカニーニャで生まれた。フラ・アンジェリコの両親については一切知られていない。洗礼名はグイードかグイドリーノである。フラ・アンジェリコに関する最初の記録は、1417年10月17日にカルメル修道会が主催する信心会に入信したというもので、その記録にはグイード・ディ・ピエトロという名前で記されている。この記録にはフラ・アンジェリコがすでに画家として生計を立てていたことも書かれており、このことは1418年の1月と2月にサン・ステファノ・デル・ポンテ教会の依頼で絵画を描いて報酬を受け取ったという他の記録からも裏付けられる。修道士としての記録が残っている最古の記録は1423年のもので、フィエーゾレのドミニコ修道会に入信したときに新しく名乗ったと思われるフラ・ジョヴァンニという名前が最初に記された記録となっている。


title: フラ・アンジェリコ

text: ヴァザーリの著作では、フラ・アンジェリコは当初装飾写本画家として修行を積み、ドミニコ派修道士で装飾写本作家でもあった兄ベネデットとともに働いていたのではないかとされている。フィレンツェのサン・マルコにはフラ・アンジェリコが制作に関わったと思われる装飾写本が所蔵されている。画家ロレンツォ・モナコがフラ・アンジェリコの絵画の師ではないかといわれ、シエナ派の影響をフラ・アンジェリコの作品にみることができる。存命中に修道会で何度も重要な役職に就いたが、創作活動にはまったく影響を及ぼすことはなく、フラ・アンジェリコが描く絵画はたちまちのうちに有名になっていった。ヴァザーリによるとフラ・アンジェリコが最初に描いた作品は祭壇画で、フィレンツェのカルトゥジオ修道会のためのものとされるが現存はしていない 。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコは1408年から1418年にかけてコルトーナのドミニコ会修道院に滞在し、ゲラルド・ステルニーナ () の助手、あるいは部下として教会用のフレスコ画を制作しているが、この作品も現存していない。1418年から1436年にはフィエーゾレの修道院で多くのフレスコ画、祭壇画を描いており、どれも保存状態は悪かったものの後年になってから修復されている。ロンドンのナショナル・ギャラリーには列福されたドミニコ派修道士ら250人以上の人物に囲まれるキリストの栄光を描いた祭壇画が完品の状態で収蔵されており、フラ・アンジェリコの才能を示す好例となっている。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコは1436年にフィエーゾレの修道院から、フィレンツェに新しく建設されたサン・マルコ修道院へと多くの修道士とともに移った。この移住はフラ・アンジェリコの画家としてのキャリアに重要な出会いをもたらした。当時のフィレンツェは芸術の最先端都市であり、さらにサン・マルコ修道院に世俗の厄介ごとから逃れるための大きな個室を持っていた、フィレンツェでもっとも裕福な権力者コジモ・デ・メディチの知遇を得て、その後援を受けたのである。ヴァザーリによれば、コジモがフラ・アンジェリコに修道院の壮大な教会参事会会議場などの内部装飾を要請し、階段上部の『受胎告知』や各部屋の壁にキリストの生涯を描いた敬虔な小フレスコ画などを描かせたとなっている。


title: フラ・アンジェリコ

text: 1439年にはもっとも有名な作品の一つである祭壇画『マエスタ』をサン・マルコ修道院のために描いているが、この作品は当時の絵画としては極めて異例なものだった。多くの聖人に囲まれた聖母子という構図自体はありふれたもので、明確に天界での光景として描かれ、聖人や天使は俗人よりもはるかに神聖な存在であることを示すために宙に浮かんで表現されるのが通常だった。しかしながらフラ・アンジェリコが描いたこの作品では聖人たちは普通に地上に立っており、聖母の栄光を共に分かち合うことを喜び、まるで談笑しているかのようなごく自然な姿で聖人たちを描き出している。このような構図は聖会話と呼ばれる絵画形式として知られるようになり、後にジョヴァンニ・ベリーニ、ペルジーノ、ラファエロ・サンティらも数多くの聖会話を手がけることとなった。


title: フラ・アンジェリコ

text: 1445年にローマ教皇エウゲニウス4世がサン・ピエトロ大聖堂の秘蹟の礼拝堂のフレスコ画を描かせるために、フラ・アンジェリコをローマへと召致した。ヴァザーリは、このときフラ・アンジェリコはローマ教皇ニコラウス5世からフィレンツェ大司教の地位を提示されたが、これを断って別の修道士を推薦したと断言している。このエピソードは現在伝わっているフラ・アンジェリコの人柄からするといかにももっともらしく思えるが、もしヴァザーリの著作に書かれた日付が正確であるとするならば、当時のローマ教皇はニコラウス5世ではなくエウゲニウス4世である。1447年にフラ・アンジェリコは弟子のベノッツォ・ゴッツォリとともにバチカンを離れてオルヴィエートの聖堂で絵画制作を行っている。このとき同じく弟子だったザノビ・ストロッツィも同行したと考えられている。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコは1447年から1449年にかけてバチカンに戻り、ローマ教皇ニコラウス5世の要請でバチカン宮殿のニッコリーネ礼拝堂 () のフレスコ画をデザインしている。これは初期キリスト教会の殉教者聖ステファノと聖ラウレンティウスの生涯を描いたフレスコ画で、制作に当たっては弟子がかなりの部分を描いているのではないかとも考えられている。ニッコリーネ礼拝堂は小規模な建物だが、輝くようなフレスコ壁画と金箔を用いた装飾とが宝石箱のような印象を与える礼拝堂である。1449年から1452年までフラ・アンジェリコはフィエーゾレ修道院に戻り修道院長も務めている。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコは1455年に、ローマのドミニコ会修道院で死去した。おそらくローマ教皇ニコラウス5世の礼拝堂の絵画作成のためにこの修道院に滞在していたと考えられており、ローマのサンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ教会に埋葬された。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコが活動した時期は、絵画に大きな変革が起きていた時代だった。およそ100年前のイタリア人画家ジョット・ディ・ボンドーネの作品を源流とし、ジュスト・デ・メナブオイ () らフラ・アンジェリコとほぼ同時代の芸術家たちが加わって、この大きな変革を推し進めていった。ジョットもデ・メナブオイも重要な作品をパドヴァで制作し、ジョットはゴシック様式の修業を積んでいたにもかかわらず、サンタ・クローチェ聖堂のバルディ礼拝堂に描いた聖フランシスコのフレスコ画はそれまでのゴシック絵画とはまったく異なるものだった。ジョットの作風には多くの熱狂的ともいえる追随者があらわれ、ジョットのフレスコ画を真似た画家の中にはピエトロ・ロレンツェッティのように大きな成功をおさめる者も出た。


title: フラ・アンジェリコ

text: 修道士画家のパトロン（依頼主）は修道院などの宗教的施設か、教会に多額な寄付ができる裕福な一族がほとんどだった。このような修道士画家たちの信仰上の理由からパトロンも保守的な傾向が強く、さらに裕福であればあるほどより保守的になることが多かった。依頼で描かれた絵画には必ずパトロンの名前が書かれた明細書が付属しており、多くの高価な金箔が使用された作品はそれを依頼したパトロンの名誉を表すものだった。絵の具箱に入っている貴重で高価な顔料としてラピスラズリやヴァーミリオンがある。これら貴重な顔料から作られた絵の具がふんだんに使用されている作品も、金箔同様にパトロンがいかに裕福であるかを証明することにつながった。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコはイタリア人画家ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノとほぼ同時代の画家である。ファブリアーノが描いた祭壇画『東方三博士の礼拝』（1423年、ウフィツィ美術館）は、国際ゴシック絵画の最高傑作の一つと評価されている。フィレンツェのサンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂ブランカッチ礼拝堂では、ジョットの新しい芸術性を正確に理解した若きイタリア人画家マサッチオがフレスコ画を描いている。当時のフィレンツェには、マサッチオほど人物像を力強く、まるで生きているかのように表現力豊かに描き出して他の芸術家に影響を与えた画家はほとんどいない。マサッチオの年長の共同制作者マソリーノもフラ・アンジェリコと同年代の画家である。マサッチオは1428年に27歳という若さで夭折し、ブランカッチ礼拝堂のフレスコ画は未完のままに残されてしまった。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコの作品には、それまでの保守的なゴシック様式と先進的なルネサンス様式とが混在している。フィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラ教会からの依頼で描き、現在フィレンツェのウフィツィ美術館が所蔵する『聖母戴冠』は、金箔、ラピスラズリ、バーミリオンなど、14世紀で望みうる最高の素材が大量に使用された非常に贅沢な祭壇画である。金箔が使用されている背景や聖人たちの頭上の後光、衣服の縁飾りは非常に精緻に細工されており、これらはすべてゴシック様式の手法である。ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノの祭壇画と違ってルネサンス様式を感じさせるのは、現実的な立体感をもって三次元的に描かれた人物像と、それらの人物が身にまとっている衣装が垂れ下がる表現やゆったりとしたひだの描写である。描かれている人物は大地ではなく雲の上に立っているが、重量感のある表現で描かれている。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコがフィレンツェのサン・マルコ修道院のために描いた一連のフレスコ画は、フラ・アンジェリコがマサッチオの描いた作品の先進性を理解し、さらなる進展を絵画に与えたことを物語っている。裕福なパトロンからの制約や板絵の限界を超越し、神に対する深い敬意と人間への知見、愛を描き出すことに成功した。修道士部屋の壁に描いた飾り気のない静謐なフレスコ画は、それを見て祈る修道士たちに心の平穏をもたらした。赤色よりも青みを帯びたピンク色が多用される一方で、色鮮やかで高価な顔料である青系色はほとんど使用されていない。ドミニコ会の修道服はくすんで艶のない緑色、黒色、白色で構成されている。華美な印象はなく、描かれている静謐な人物像には心の平穏を乱す要素は何もない。フレスコ画を見るものには、あたかもこの絵画が別の平行世界へ通じる窓であるかのように、キリストの身に起こった様々な出来事を自分が実際に体験しているような心理的効果を与えている。これらのフレスコ画を描いたフラ・アンジェリコがいかに信心深い敬虔な男性であったかを証明している作品群である。


title: フラ・アンジェリコ

text: マサッチオはサンタ・マリア・ノヴェッラ教会の壁に描いた写実的な『聖三位一体』で絵画に遠近法を導入した。後に続くフラ・アンジェリコも線遠近法の絵画手法を理解し、イタリア人建築家ミケロッツォ・ディ・バルトロメオとフィリッポ・ブルネレスキがサン・マルコ地区に建設した拱廊を『受胎告知』などの自身の作品に取り入れている。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコと弟子がローマ教皇ニコラウス5世からの召致で礼拝堂装飾絵画制作のためにバチカンを訪れたのは、フラ・アンジェリコが再び教皇の機嫌をとる必要があったことが理由だった。この小さな礼拝堂に足を踏み入れると、まるで宝石箱の中に迷い込んだような感覚すら覚える。壁面は色鮮やかな彩色と金箔で飾り立てられ、この豪華な装飾に比肩するのはこれより100年ほど前にゴシック期のイタリア人画家シモーネ・マルティーニが装飾を担当したサン・フランチェスコ大聖堂下堂くらいである。しかしながらその作風にはそれまでの絵画と同様にフラ・アンジェリコが終生追い求めていた慈悲心と信仰とが如実に現れており、人物像が身にまとう金箔が使用された豪華な衣装は優しく穏やかに表現されている。


title: フラ・アンジェリコ

text: 現存しているフラ・アンジェリコの絵画の中には、フラ・アンジェリコの下絵を弟子たちが完成させた作品が存在している可能性はある。ベノッツォ・ゴッツォリやジェンティーレ・ダ・ファブリアーノは当時高く評価されていた画家だった。ゴッツォリは表現豊かで現実的な人物像を描き、自身の作風をよりルネサンス風に昇華していった。メディチ家からの依頼でフィレンツェのメディチ・リカルディ宮マギ礼拝堂に描いた代表作『東方三博士の行列』が好例である。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコの弟子ベノッツォ・ゴッツォリのフレスコ画に慎重に描かれた肖像画やその絵画技法からドメニコ・ギルランダイオとの関連性を見ることが出来る。ギルランダイオはフィレンツェの有力者をパトロンとし、大規模な構想の作品を次々に描いた。ギルランダイオはミケランジェロの師でもあった人物であり、これらの芸術家の系譜を通じてフラ・アンジェリコの影響は盛期ルネサンスへとつながっている。


title: フラ・アンジェリコ

text: 1508年にミケランジェロはシスティーナ礼拝堂天井画制作を引き受けた。このときのシスティーナ礼拝堂には、ギルランダイオ、ラファエロの師ペルジーノ、ボッティチェッリらが手がけた『キリストの生涯』『モーゼの生涯』をテーマにした壁画が描かれていた。これらの作品はいつものバチカンの要望どおり大規模で豪奢なもので、構成の複雑さ、人物像の多さ、細部にわたる細密な表現、使用する金箔の量などを画家たちが競い合っているかのような豪華絢爛たる壁画である。これらの壁画の上部にはきらめく衣装と黄金の冠を身につけた歴代ローマ教皇の肖像画が並び、ミケランジェロもこのような壮麗な場所で絵画制作を行った経験はなかった。そして、ローマ教皇ユリウス2世が十二使徒の衣装を壁画と同様に壮麗に飾り立てるよう求めたところ、ミケランジェロは十二使徒はこの上なく清貧だったではないかと言い返したというエピソードがある。


title: フラ・アンジェリコ

text: フラ・アンジェリコはサン・マルコ修道院の小部屋に、自身の絵画技術と独自の演出によって美しいフレスコ壁画を現出した。高価な素材である青系の顔料や金箔などを使用しなくても素晴らしい作品を描くことが出来るということを証明したのである。そしてフラ・アンジェリコと同じくミケランジェロは、飾り気のないフレスコ画技法、明瞭で鮮やかな柔らかな色彩、重要な役割を果たす数人の人物像、動きや身振りの優れた表現手法などを作品に取り入れることによって、ミケランジェロは自身がフラ・アンジェリコの直系であることを宣言したのである。イタリアルネサンス美術の専門家フレデリック・ハート () はフラ・アンジェリコのことをレンブラント・ファン・レイン、エル・グレコ、フランシスコ・デ・スルバランのような後世の画家たちのさきがけとなる「神秘的な預言者」と表現している。


title: フラ・アンジェリコ

text: 2006年11月にフラ・アンジェリコの失われたと考えられていた2点の作品が発見されたという報道が世界中でなされた。ジーン・プレストンが所有していたイングランドのオックスフォードにある「質素なテラスハウス」の空き部屋に飾られていた絵画で、ジーンの父が1965年にそれぞれ100ポンドで購入したものを、1974年に父が死去した際にジーンが相続した絵画だった。ジーンは中世研究の専門家で、生前の父から絵画の作者は誰なのか調べて欲しいという相談を受けていた。ジーンはこの2点の絵画がルネサンス期のフィレンツェで描かれた優れた作品であると評価したが、父の代理でジーンが鑑定を依頼した画商も含め、誰一人としてこれらの絵画の作者がフラ・アンジェリコであると考えたものはいなかった。1960年代には中世美術品の需要はほとんどなかったために画商はまったく興味を示さず、ジーンの父も他の中世装飾写本を何冊か買い求めるついでに購入した絵画だった。皮肉なことにこのときの装飾写本はスペインの贋作家が作った偽物だったことが明らかになっている。しかしながら2005年になってからブリストル大学のマイケル・リヴァシッジがフラ・アンジェリコの作品であると同定した。この2点の絵画は、1439年にフラ・アンジェリコがサン・マルコ修道院のために描いた大きな多翼祭壇画のサイドパネル8枚のうちの2枚で、200年以上前のナポレオン軍侵攻の際に裁断されて修道院から散逸していた。この祭壇画の中央部分はサン・マルコ美術館（以前のサン・マルコ修道院）が、6枚のサイドパネルはドイツ、アメリカの美術館がそれぞれ所蔵しており、今回発見された2枚のパネルは昔に失われたと考えられていたものだった。イタリア政府がこの2点の作品を買い上げようとしたが、2007年4月20日に行われたオークションで個人収集家が170万ポンドで落札した。現在これら2点の作品は修復されて、フィレンツェのサン・マルコ美術館に展示されている。


title: オーナーブリーダー

text: 日本では農地法により、現に居住して農業を営むものでなければ農地を所有することができなかった。つまり、サラブレッド生産牧場を自ら所有し、そこで生産されたサラブレッドを競走馬として自らの名義で走らせるには、自分自身が牧場に居ついて牧畜業に従事する必要があった。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語（グリーンランドご、Greenlandic, Greenlandic Inuktitut）はエスキモー・アレウト語族の言語のひとつ。デンマーク領グリーンランドのカラーリット（グリーンランド・イヌイット）によって話されておりカナダのイヌクティトゥット語などと同族である。


title: グリーンランド語

text: イヌクティトゥット語のうちグリーンランドで話される諸方言をグリーンランド語と呼ぶことと、イヌクティトゥット語の一方言のカラーリット語 (Kalaallisut) をグリーンランド語と呼ぶこととがある。広義のグリーンランド語は、西方言のカラーリット語 (Kalaallisut)、東方言のトゥヌミート語 (Tunumiutut)、北方言のイヌクトゥン語 (Inuktun) があり、話者数ではカラーリット語が約5万7千人と群を抜いており他のエスキモー・アレウト語族の全言語の話者よりも多い。学校などで学習するのはこの西方言である。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語はグリーンランドで約5万7千人のカラーリット（グリーンランドに住むイヌイット）によって話されているエスキモー・アレウト語族の一言語である。イヌクティトゥット語などのカナダのイヌイット語と密接な関係がある。主たる方言であるカラーリット語（西グリーンランド語）は2009年6月以来グリーンランド自治領の公用語となっているが、これは植民者の言語であるデンマーク語に対抗してグリーンランド語を強化すべくグリーンランド政府 (Naalakkersuisut) によって行われた運動である。第2位の方言はトゥヌミート語 (Tunumiit oraasiat) ないし東グリーンランド語である。グリーンランドのトゥーレのイヌイット語であるイヌクトゥン語 (Inuktun) もしくは極地エスキモー語 (Polar Eskimo) は最近の到来でありイヌクティトゥット語の一方言である。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語は複統合的言語 (polysynthetic language) で、語根と接尾辞をつなぎあわせることによって長い単語を作ることが可能である。その形態統語的アラインメントは能格型であり、自動詞の項（「主語」）を他動詞の目的語のように扱う（格標識する）のに対して、他動詞の動作主（「主語」）を区別して扱う。


title: グリーンランド語

text: 名詞は8つある格の1つと所有に応じて屈折する。動詞は8つある法と、主語および目的語の数と人称に応じて屈折する。名詞・動詞ともに複雑な派生形態論をもつ。他動詞節における基本的な語順は主語−目的語−動詞である。節の従属は特別な従属法 (subordinate mood) を用いることでなされる。いわゆる四人称の範疇によって、異なる主語をもつ主節と従属節とのあいだの転換指示 (switch-reference) が可能である。グリーンランド語は文法的時制の体系を欠くことで著名であり、時間的関係はふつう文脈によって、「昨日」や「今」といった時間的小辞を用いてか、ときには異なる動詞の意味論的アクチオンスアルト (aktionsart) をもつアスペクト的な意味のある派生接尾辞または接辞の組みあわせによって示される。しかし、グリーンランド語では未来時制の標識が義務的であると提案する言語学者もいる。べつの問題として、名詞の抱合があるかどうか、すなわち名詞語根を含む複雑な述語を作るプロセスが本性上派生的なのかどうかがある。


title: グリーンランド語

text: 新しい概念や技術を受けいれるさい、グリーンランド語は通常新語をグリーンランド語の語根から構成するが、現代グリーンランド語はデンマーク語および英語からも多くの借用をしている。グリーンランド語は1700年代に始まったデンマークによる植民地化以来ラテン文字で書かれている。最初の正書法は1851年にサムエル・クラインシュミット (Samuel Kleinschmidt) により考案されたが、それから百年のうちに数々の音変化のために話し言葉から著しく異なってしまった。1973年に行われた広範な正書法改革によって、学習しやすくなった文字はグリーンランドの識字率の増大をもたらし、今日では世界でも最高水準となっている。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語は1200年代にトゥーレの民 (Thule people) の到来によってグリーンランドにもちこまれた。それ以前のサカク文化 (Saqqaq culture) やドーセット文化 (Dorset culture) でどんな言語が話されていたかは知られていない。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語の最初の記述は1600年代にさかのぼり、1700年代はじめのデンマークの宣教団の到来とデンマークによるグリーンランドの植民地化の始まりにともなって、辞書の編纂と文法の記述が始まった。宣教師パウル・エーイェゼ (Paul Egede, エゲデとも) は1750年に最初のグリーンランド語辞書を、1760年に最初の文法を書いた。


title: グリーンランド語

text: 1700年代のデンマークによる植民地化から1979年のグリーンランドの自治開始まで、グリーンランド語はデンマーク語からの増大する圧力を経験してきた。1950年代にはデンマークの言語政策が、グリーンランド語をデンマーク語で置きかえることに向けられた。うち第一に重要だったのは初等以降の教育と公的な職務がデンマーク語で行われたことである。


title: グリーンランド語

text: 1851年から1973年までのあいだ、グリーンランド語は宣教師・言語学者サムエル・クラインシュミットによって考案された複雑な正書法で書かれた。1973年に新たな正書法が導入され、クラインシュミットの時代以来顕著に変化していた話し言葉の標準に書き言葉をより近づけることが意図された。この改革が功を奏し、それ以降の年にはグリーンランドの識字率は押し上げられた。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語の勢力を強めたもうひとつの発展は、1979年の自治合意に始まるグリーンランド社会の「グリーンランド化 (greenlandization)」政策であった。この政策はグリーンランド語を教育の公的な言語とすることで、それ以前にあったグリーンランド語を周辺化 (marginalization) する傾向を逆転させる働きをした。グリーンランド語が初等教育で使われる唯一の言語になったという事実は、今日グリーンランドにおいてデンマーク語を話すモノリンガルの両親が子どもをデンマーク語とグリーンランド語のバイリンガルとして育てることを意味している。今日グリーンランド語は専用のニュースメディアをいくつかもっている。グリーンランド国営ラジオ Kalaallit Nunaata Radioa はグリーンランド語でテレビ・ラジオ番組を提供している。新聞 Sermitsiaq 誌は1958年以来発刊されており、2010年に他紙 Atuagagdliutit/Grønlandsposten と合併して Sermitsiaq.AG 社となっている。この AG 社は早くも1861年に、グリーンランド語の独立した大きな出版社を作るべく設立されていたものである。


title: グリーンランド語

text: 2009年6月以前には、グリーンランド語はグリーンランドにおける公用語としての地位をデンマーク語と分かちあっていた。この時点以来、グリーンランド語は単独の公用語となっている。このことによってグリーンランド語はアメリカ先住民諸語のなかで、準独立国 (semi-independent country) の単独の公用語として法によって認められているただひとつの例となっている。それにもかかわらず、グリーンランド語はいまだに国際連合教育科学文化機関（ユネスコ）の危機言語レッドブックによって「脆弱 (vulnerable)」な状態と評価されている。グリーンランドの識字率は100%である。西グリーンランド語の標準が支配的になっていくにつれて、ユネスコの報告はその他の方言を危機とラベルづけするようになり、現在では法令が東部グリーンランド方言を保護しているとみなされている。


title: グリーンランド語

text: カラーリット語 (Kalaallisut) ならびにその他のグリーンランドの方言はエスキモー・アレウト語族に属し、カナダとアラスカのイヌイット語と密接に関連している。前節の図はグリーンランド語の3つの主要方言を含むさまざまなエスキモー語の配置を示している。


title: グリーンランド語

text: もっとも有力なグリーンランド語の方言は西グリーンランド語（カラーリット語）で、グリーンランドの公用語となっている。カラーリット語 (Kalaallisut) という名前はしばしばグリーンランド語全体をカバーする用語としても用いられる。カーナーク市近郊で話されている北部方言のイヌクトゥン語 (Inuktun, Avanersuarmiutut) はとりわけカナダのイヌクティトゥット語に密接に関連している。アンマサリク島 (Ammassalik Island) およびイトコルトルミット (Ittoqqortoormiit) 近郊で話されている東部方言のトゥヌミート語 (Tunumiit oraasiat) はグリーンランド語の諸方言のうちもっとも革新的で、西グリーンランド語に比べてもかなりの程度、同化した子音連結と母音連続を有している。カラーリット語はさらに4つの下位方言に分割される。ウペルナヴィク周辺で話されているひとつは東グリーンランド語に一定の類似性があり、これはおそらく以前の東部グリーンランドからの移民のためである。第2の方言はウマナックとディスコ湾の一帯で話されている。標準語は、北はシシミウト、ヌーク周辺から南はマニーツォクまでで話されている中央カラーリット語（中央西部グリーンランド語）にもとづいている。南部カラーリット語は南のナルサークおよびカコトック周辺で話されている。表は3つの主要方言で「人間 (humans)」にあたる語の発音の差異を示している。北部方言がもっとも保守的で、西部方言では省略されている gh を維持しており、東部方言はもっとも革新的で /n/ をも省略することで構造をさらに単純化している。


title: グリーンランド語

text: エスキモー・アレウト語族およびチュクチ・カムチャツカ語族の専門家であるマイケル・フォーテスキュー (Michael Fortescue) は、"Language Relations Across Bering Strait" (1998) においてウラル諸語、ユカギール諸語、チュクチ・カムチャツカ語族およびエスキモー・アレウト語族のつながりを論じている。彼は提唱したこのまとまりをウラル・シベリア語族と呼んでいる。


title: グリーンランド語

text: , , からなるグリーンランド語の3母音体系はエスキモー・アレウト語族では典型的である。二倍母音 (double vowel) は2つのモーラに分析され、音韻論的には母音連続 (vowel sequence) であって長母音 (long vowel) ではない。正書法でも2つの母音として書かれる。この言語にある唯一の二重母音 (diphthong) は で、単語の末尾においてのみ現れる。口蓋垂子音 ( または ) の前では、 は異音的に , もしくは として、また は異音的に もしくは として実現し、この2つの母音はそれぞれ e, o と書かれる（ケチュア語やアイマラ語と同様）。同じ環境で は後舌化して になる。唇音の前で は円唇化して になる。2つの舌頂音のあいだで は前舌化して になる。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語の子音は5つの調音点をもつ：唇、歯茎、硬口蓋、軟口蓋、口蓋垂である。音素的な有声無声の対比はもたないが、むしろ閉鎖音か摩擦音かで区別する。グリーンランド語では唇・歯茎・軟口蓋・口蓋垂の調音点で閉鎖音・摩擦音・鼻音を区別する。かつての硬口蓋摩擦音 は少数の方言を除いてすべて に融合している。唇歯摩擦音 は借用語においてのみ対照的である。歯茎閉鎖音 は前舌高母音 /i/ の前では破擦音 として発音される。しばしばデンマーク語の借用語は、たとえば 「ビール」や 「神」のようにデンマーク語の有声閉鎖音字 で書かれるが、グリーンランド語ではこれらの閉鎖音は正確に として、すなわち , と発音される。


title: グリーンランド語

text: カラーリット語の音節は単純であり、(C)(V)V(C) の音節を許す。ここで C は子音、V は母音で、VV は二倍母音 (double vowel) または語末の である。本来語 (native word) の語頭に立ちうるのは母音または だけであり、語末は とまれに だけである。子音連結は音節境界上にだけ現れ、その発音は逆行同化に従い二重子音 (geminate) に変わる。クラスタにおける鼻音以外のすべての子音は無声である。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語の韻律 (prosody) は自律的範疇としては強勢 (stress) を含まない。そのかわりに、韻律が声調 (tone) および持続時間のパラメータによって決定される。抑揚 (intonation) は音節の重さ（長さ）によって影響され、重い音節は強勢として知覚されうるようなしかたで発音される。重い音節 (heavy syllable) とは長母音を含む音節と子音連結の前の音節である。4音節以下で長母音または子音連結を含まない単語では、最終音節が強調される。4音節より多くそのすべてが軽い音節である単語では、最後から3番めの音節 (antepenultimate) が強調される。多数の重い音節を含む単語では、長母音をもつ音節のほうが子音連結の前の音節よりも重いものとみなされる。


title: グリーンランド語

text: グリーンランド語の音韻論は子音連結を許すが、2つの異なる子音からなる連結はその前者が でないかぎり許されない。連結の第1子音はつねに第2子音に同化しており、結果として二重子音となる。二重化した は と発音され と書かれる。二重化した は と発音される。二重化した は と発音される。二重化した は と発音される。二重化した は と発音され と書かれる。 は の後では とも発音されそう書かれる。


title: グリーンランド語

text: こうした同化の意味するところは、もっともよく知られたイヌクティトゥット語の単語のひとつである iglu（「家」）がグリーンランド語では illu であり、イヌクティトゥット語の という子音連結が同化して無声歯茎側面摩擦音になるということである。そして Inuktitut という単語それじたい、カラーリット語に移されると Inuttut となる。古グリーンランド語 (Old Greenlandic) の二重母音 は同化して となっている。


title: グリーンランド語

text: 現代グリーンランド語の母音 は、エスキモー・アレウト祖語 (Proto-Eskimo–Aleut) の母音 *i と *ɪ との歴史的融合の結果である。第4の母音〔*ɪ のこと〕は古グリーンランド語ではまだ存在していたことがハンス・エーイェゼ (Hans Egede) によって証言されている。現代の西グリーンランド語では本来あったこの2つの母音の差異は特定の環境において形態音韻論的に識別されうるのみである。本来 *ɪ であった母音はべつの母音に先行するときには という変種をもち、特定の接尾辞の前では消失することがある。


title: グリーンランド語

text: 子音連結の同化が発生するその度合は、現在でも二重化しない若干の子音連結を許している極地エスキモー語（イヌクトゥン語）を、西ならびに東グリーンランド語から分離する重要な方言的特徴である。東グリーンランド語（トゥヌミート語）はたとえば から へのように、いくつかの二重子音を移行させている。トゥヌミート語ではたとえば、カラーリット語なら Illoqqortoormiut になるであろう町の名前が Ittoqqortoormiit となっている。


title: グリーンランド語

text: 他の言語、とくにデンマーク語および英語からの借用語のつづりには、追加的に B, C, D, X, Y, Z, W, Æ, Ø, Å の文字が使われる。グリーンランド語は引用符として "..." と »...« の記号を用いる。


title: グリーンランド語

text: 1851年から1973年までのあいだ、グリーンランド語はサムエル・クラインシュミットによって発案されたアルファベットで書かれていた。このアルファベットはクラー (kra) という特別の文字 (Κʼ / ĸ) を用いていたが、これは1973年の改革で q に置きかえられた。クラインシュミットのアルファベットでは、長母音と二重子音は母音の上にダイアクリティカルマークを載せることで示された（子音の二重化の場合は、その子音に先行する母音の上にダイアクリティカルマークが置かれた）。たとえば、Kalaallit Nunaat というこの名前は Kalâdlit Nunât とつづられた。この方式では曲アクセント ( ˆ ) は長母音を表し (旧：ât, ît, ût → 新：aat, iit, uut)、鋭アクセント ( ´ ) は後続する子音の二重化 (á(k), í(k), ú(k) → a(kk), i(kk), u(kk))、そして著者によってチルダ ( ˜ ) または重アクセント ( ` ) が母音の長さと後続子音の二重化を同時に示していた (ãt, ĩt, ũt または àt, ìt, ùt → aatt, iitt, uutt)。グリーンランド語では ê と ô の文字は r と q の前でのみ用いられ、現在では er/eq, or/oq と書かれている。カナダのラブラドール地方北東部ヌナーツィアヴト (Nunatsiavut) で話されている Nunatsiavummiutut（イヌクティトゥット語のカナダ方言のひとつ）のつづりの体系は、古いグリーンランド語の体系から派生している。


title: グリーンランド語

text: 専門的には、クラインシュミットの正書法は形態論に焦点をあてたものであり、同一の派生接辞 (derivational affix) がたとえ異なる文脈では別様に発音されるとしても同じように書かれるべしとしたものである。これは1973年の改革で音韻体系に沿うよう置きかえられ、これによって書かれた形から発音へのつながりが明確になると同時に、同一の接尾辞が異なる文脈では別様に書かれている。この違いは音韻変化によるものである。したがって旧正書法から新正書法に移行することは容易であるが（オンラインの変換器 を見よ）、逆の方向は完全な語彙分析を必要とする。


title: 高校野球全国大会歴代優勝校

text: 現在の男子硬式の全国大会は、選抜高等学校野球大会・全国高等学校野球選手権大会・国民体育大会高等学校野球競技・明治神宮野球大会の4大会がある（そのうちの選抜高等学校野球大会・全国高等学校野球選手権大会・明治神宮野球大会は高校野球3大大会である）。なお、高校野球は秋に年度が更新されるため、新チーム最初の全国大会である明治神宮野球大会は前年の秋に開催される。また、国民体育大会高等学校野球競技は新チームが始動している1・2年生は明治神宮野球大会や選抜高等学校野球大会出場校選考の重要な資料となる秋季都道府県大会・地区大会と日程が重なることから3年生のみで出場するチームがほとんどである。


title: 高校野球全国大会歴代優勝校

text: 全日制には全国高等学校軟式野球選手権大会と国民体育大会高等学校野球競技国体高校野球軟式の部がある（定時制・通信制には全国高等学校定時制通信制軟式野球大会がある。定時制・通信制大会については該当項目を参照）。


title: 青森県観光物産館アスパム

text: 「青森」の頭文字である「A」をかたどった三角形の外観が特徴。展望室（13階）やレストラン、多目的室、物産プラザ、観光プラザ、パノラマ館などを併設する他、津軽三味線の演奏などさまざまなイベントが開催される。


title: 八馬淳也

text: 兵庫県西脇市の出身で、身長は183cm、血液型はA型。兵庫県立小野高等学校から関西学院大学社会学部を経て、大学卒業後の1998年4月1日付で、アナウンサーとしてフジテレビに入社した。同期入社のアナウンサーは西岡孝洋、島田彩夏（いずれも現職）、荒瀬詩織（2001年の退職直後に石井琢朗と結婚）。


title: 八馬淳也

text: 入社1年目から2年間にわたって、『めざましテレビ』の「ワールドキャラバン」（海外で暮らす日本人に故郷からの手紙を届ける企画）で39カ国へ渡航。通算で97通を配達したほか、2001年3月1日には、渡航中の日記をまとめた書籍『日本からお手紙です!―新人アナが足で届けた97通世界39カ国』がフジテレビ出版から刊行された（#関連書籍を参照）。


title: 八馬淳也

text: 日本への帰国後は、スポーツアナウンサーとしてプロ野球中継・関連番組に出演したほか、局名告知映像のナレーションを担当していた。2003年6月1日付で、営業局営業部へ異動。情報制作局への異動（2007年6月1日）を機に放送の現場へ復帰してからは、『めざましテレビ』でニュースコーナーや「ココ調」（調査ロケ企画）のディレクターを務めた。


title: ドラマ「家、ついて行ってイイですか?」

text: 『ドラマ「家、ついて行ってイイですか?」』（ドラマ「いえ、ついていってイイですか?」）は、2021年8月14日から9月25日までテレビ東京の「サタドラ」枠で放送されたテレビドラマ。主演はテレビ東京系連続ドラマ初主演となる竜星涼。


title: ドラマ「家、ついて行ってイイですか?」

text: テレビ東京の人気バラエティ番組『家、ついて行ってイイですか?』で実際に放送され話題を呼んだ回を、本家の制作スタッフの協力を得て、取材対象者がロケ取材を受けている様子を描くバラエティ部分と、その人生を振り返るドラマ部分が交錯しながら描かれる。


title: 福本和夫

text: 福本 和夫（ふくもと かずお、1894年（明治27年）7月4日 - 1983年（昭和58年）11月16日）は、日本の経済学者。科学技術史家・思想史家・文化史家でもあり、福本イズムを打ち立てた。長男は福本邦雄。


title: 福本和夫

text: 戦前期の日本共産党（第二次共産党）の幹部となり、その理論的指導者として活躍した。福本は生前、自分の名前である「和夫」について、両親が「明治日本の出世頭」鳩山和夫にあやかったものと語っている。当時の筆名は、出身地にちなんで「北条一雄」としていた。


title: 福本和夫

text: その後、松江高等学校（現・島根大学）教授に就任。1922年（大正11年）文部省在外研究員として英独仏に2年半留学。留学先のドイツのワイマールにあるフランクフルト大学社会研究所ではハンガリーの哲学者ルカーチ・ジェルジや、ドイツの思想家カール・コルシュの指導のもとでマルクス主義を学ぶ。


title: 福本和夫

text: マルクス他、思想家の書いた書物について、当時のほとんどの共産党員が、翻訳本を読んで議論をしていたのに対し、東京帝国大学を卒業し、3ヶ国留学経験があったことから、原文（各国の言語・原文）で理解し、読んでいたと言われている。


title: 福本和夫

text: 1924年（大正13年）に帰国し、山口高等商業学校（現・山口大学）教授に転任。帰国直後『マルクス主義』に掲載された論文「経済学批判のうちに於けるマルクスの『資本論』の範囲を論ず」で、福田徳三・河上肇・高畠素之ら先行の資本論研究者を批判し、一躍注目を浴びた。


title: 福本和夫

text: その後山口高商を辞職して上京、当時弾圧により一時解党していた日本共産党の再建を図り、1925年佐野学により結成された「共産党再建ビューロー」に参加した。さらに当時の社会主義運動のなかで大きな影響力を持っていた山川均の論文「無産階級運動の方向転換」（1922年）を、『マルクス主義』1926年2・5月号で発表した「山川氏の方向転換論の転換より始めざるべからず」で批判した。続けて発表した論文「方向転換はいかなる諸過程をとるか」「経済学批判におけるマルクス資本論の範囲を論ず」などではマルクスの唯物弁証法的方法により資本主義社会の現実の運動法則を明らかにするとともに、「分離･結合論」を展開した。


title: 福本和夫

text: 福本は山川イズムを「経済運動と政治運動との相違を明確にしない「折衷主義」であり、「組合主義」である」と批判し、運動を政治闘争に発展させるためには、理論闘争によって、労働者の外部からマルクス主義意識を注入する先鋭な前衛党による理論闘争と政治闘争の必要を説いた。


title: 福本和夫

text: 『社会の構成　並に変化の過程』1926年2月12日、『唯物史観と中間派史観』1926年3月22日、『経済学批判の方法論』1926年5月27日、『理論闘争』1926年11月20日刊行、このころ福本イズムが風靡した。


title: 福本和夫

text: 「過程を過程する」など、抽象的かつ難解なレトリックにいろどられた福本の一種独特な文章はたちまちのうちに学生・知識人の人気を集め、その理論は「福本イズム」と呼ばれ共産党員や党周辺の活動家の間で圧倒的影響力を持った。しかし、コミンテルンの「27年テーゼ」で福本イズムが批判されたために失脚、党内での影響力を失った。1928年（昭和3年）6月、三・一五事件に連座して検挙された。その後1942年（昭和17年）まで14年におよぶ獄中生活を送り、獄中で後述する「日本ルネサンス」研究の着想を得た。


title: 福本和夫

text: 1951年9月に占領政策に反したとして逮捕されたが、不起訴処分となった。コミンフォルムの日本共産党批判に端を発する「50年問題」（所感派・国際派を参照）では統一協議会を組織して党の再建を主張、六全協後には党中央との対立を深め1958年党より除名されたと思われ、これ以降は独立したマルクス主義者の立場を取った。


title: 福本和夫

text: その後は農業問題、日本ルネサンス史の研究に専念した。共産党を離れてからの福本は、近世の捕鯨技術などの研究により「日本ルネサンス」論の構築をめざした独特の科学技術史家として知られている。また、獄中期間から、浮世絵とフランス印象派の影響関係の研究者としてのパイオニアとなり、『北斎と印象派・立体派の人々』（昭森社、1955年）などを出版。フランクフルト留学中に、文化史という研究方法を学び、日本におけるその創始者とされる。


title: ジェーン・アッシャー

text: ジェーン・アッシャーは、ロンドン北西部ウィルズデンで、精神科医のと演劇学校教授のとの間の3人兄妹の2番目として生まれた。ジェーンの母マーガレットは、ギルドホール音楽演劇学校の教授時代に、ジョージ・マーティンにオーボエの演奏を教えた。またポール・マッカートニーにリコーダーの演奏を教えた。ジェーンは、ロンドンのハーレー街にあるクイーンズ・カレッジ (女学校)で学んだ。ジェーンの妹はラジオ女優として活躍するクレア・アッシャー、ジェーンの兄はレコードプロデューサーでバンド「ピーター&ゴードン」のピーター・アッシャー、ピーターの娘でジェーンの姪に当たるは現在、バンド「コブラ・スターシップ」のメンバーとして活動している。


title: ジェーン・アッシャー

text: ジェーンは1952年製作の映画'の子役Nina役で初めて映画出演を果たし、1955年のSF映画「原子人間」にてケネス・モア、スザンナ・ヨークと共演、1961年イギリス映画『』に助演女優として出演している。さらに1962年製作のディズニー映画『王子と乞食』にレディ・ジェーン・グレイ役で出演している。またBBC放送の'にも出演した。


title: ジェーン・アッシャー

text: 1963年、ジェーン・アッシャーは初めてビートルズと対談した。BBCラジオタイムズのカメラマンは、ビートルズにジェーンとポーズをとるよう頼んだ。その後、ジェーンとポール・マッカートニーとの5年間の関係が始まった。ジェーンは、「レノン＝マッカートニー」作としてクレジットされているこの時期の代表曲、『オール・マイ・ラヴィング』、『アンド・アイ・ラヴ・ハー』、『君はいずこへ』、『ユー・ウォント・シー・ミー』、『恋を抱きしめよう』、『ヒア・ゼア・アンド・エヴリホエア』、『フォー・ノー・ワン』のような、一連のポール自身が作曲したビートルズ音楽に非常な影響を与えた。この期間に作曲されたポールのラブソングは、ほぼ全てジェーンとの関係が題材になっているとも言える。同時期に「レノン＝マッカートニー」コンビは、ジェーンの兄ピーターのために、彼が活動するバンド「ピーター&ゴードン」のトップヒット曲『愛なき世界』を書いている。


title: ジェーン・アッシャー

text: ポール・マッカートニーは、1964年から1966年までの間、ロンドンのアッシャー邸に間借りしており、この期間にここの音楽練習用の部屋で数多くのビートルズソングが作曲された。アッシャー邸は、ポールにとって知的な刺激の場所となった。労働者階級出身のポールは、ここで上流階級のゆったりとした稀な雰囲気を味わう事が出来た。シンシア・レノンの回想によれば、ポールは自分のガールフレンドとしてジェーンを非常に誇らしく感じ、また彼女に対して非常に価値を置いていた。またマリアンヌ・フェイスフルの回想によれば、レストランでポールが窓を開けると、ジェーンがすぐにそれを閉めてしまうと言った行動を延々と繰り返していたが、特に言い争う風でもなく、ただ少なくとも「あまり仲が良い様には見えなかった」と言う。


title: ジェーン・アッシャー

text: ジェーンとポールは、1967年12月25日に婚約発表し、1968年2月～3月、二人でインドに旅行した。その後ジェーンがブリストルの旅行から予告なしに戻り、ポールとがベッドを共にしているのを目撃した後、一旦は関係の修復を試みたものの、結局1968年7月20日のBBC放送において、ジェーンはポールとの婚約破棄を発表した。ジェーン自身は、ポール及び彼と過ごした期間についてコメントする事を一貫して拒否し続けている。この為、1968年に出版された著作の伝記「The Beatles」にジェーンの記載が無かったと言われている。


title: 小泉遥 (タレント)

text: 15歳の時、応募者1500人にのぼるオーディションを勝ち抜き、2011年10月に福田陽美や高山佳奈子、山下春花らと共に8期生としてYGAに加入する。15日に品川よしもとプリンスシアターで行われたライブ内で、正式に加入が発表された。


title: 小泉遥 (タレント)

text: 2014年1月18日に行われたDoll☆Elementsの4thワンマンライブ『遥かなる未来へ』内で、新メンバーとして加入することを発表。同年4月にフジテレビ系列『めざましテレビ』のコーナー「イマドキ」へのレギュラー出演が決定し、イマドキガールに抜擢。2015年3月まで出演した。


title: 小泉遥 (タレント)

text: 2017年1月14日にZepp Tokyoで開催された「Doll☆Elements Last Live〜 Doll Memories〜」をもってDoll☆Elementsは解散 し、6月よりソロでの活動を再開。8月にファッションブランド「BACKS」が展開するスポーツカジュアルラインのイメージモデルに起用された。10月にTBS系列『王様のブランチ』のリポーターに起用され、2022年3月まで約4年半務めた。


title: 小泉遥 (タレント)

text: Doll☆Elements時代の自己紹介は、「はい！こう見えてハートは、ダイナマイト級！どるえれ１スモールフェイスの、”いずみん”こと小泉遥です！よろしくお願いします！」。このキャッチフレーズは「自分で考えてこい」と指示が出されて、電車での移動中に5分で考え出したもので、小泉は「もうすでに変えたい。5分で考えた出来だから、実際にやってみたらまったく合ってない」とコメントしている。


title: そよん

text: 韓国籍の両親のもとに生まれ、東京で育つ。大学卒業後に一度就職をしたが芸能界に飛び込み、2017年10月より、MI-CHAN名義で、アイドルグループ・SoulMate、2018年4月より、みーちゃん名義でごちゃすとのメンバーとして活動するも、2019年4月26日にグループ卒業。


title: そよん

text: その後は、澪田ゆいとしてモデル活動を続け、関西コレクションでランウェイを歩いたが、芸能事務所所属のタイミングで見つめなおし、出自を明確にしたいこと、アイデンティティを表すため、本名である「そよん」に改名した。


title: そよん

text: 2020年2月、『週刊ヤングジャンプ』（集英社）でグラビアアイドルとして水着グラビアに挑戦。以降、2020年6月『MAQUIA』（集英社）ではファッションモデル、2020年5月『週刊プレイボーイ』（集英社）では水着グラビアと多岐にわたる活動を行う。


title: そよん

text: 2021年1月からはランジェリーブランド『BelletiaParis』の新ブランドイメージモデルを務めることを自身のTwitterで報告した。2022年9月には水着ブランド『sugar』のファッションショーに出演した。


title: 成田アキラ

text: 佐賀県唐津市生まれ。中学1年生までを唐津で過ごす。1958年、両親が子供を大学へ行かせるために家族で上京。東京に転居。都立小石川高校、明治大学卒。明治大学で電気工学科へ進学したのは「この世は何で出来上がってるのか」を知りたくて、「この世は電気ででき上ってるんじゃないか」と考え、入学した。叔父でもある漫画家ムロタニ・ツネ象の下で漫画修行をする。26歳でデビュー作「チポー星のやつら」が園山俊二の目にとまり、それがきっかけで漫画サンデーで「フリフリダムダム」を2年間連載するが、性器を模ったキャラクターを主人公とするなど、あまりに内容が「前衛的」「飛んでる」という理由で打ち切りとなる。その後はイラストなどを描いていたが、母親に250万円借りて渡米（後に1000万円にして返した）。アメリカでは車を購入し2か月がかりで周る。手塚治虫のアシスタントを務め、SFモノや、易しい科学漫画を描いていた。


title: 成田アキラ

text: テレクラ漫画といわれるジャンルを初めて確立。1985年、テレクラ経営者と知り合ったことからテレクラにのめりこみ、『テレクラの秘密』をはじめ、電話で知り合った女性との性体験を描いたテレクラ漫画を出版、約400人の女性および少数の男性とのセックス体験に基づいた、女性の心と体に寄り添った実践的で多岐に渡る性愛テクニックを盛り込む。これが当たり、ポルシェを買うなど、現在までに約5億円以上を稼ぐ。出版された漫画の大半は再刷されないものの、品切本が古書店で新刊販売価格の数倍の値で取引されている。漫画のページの端に成田は自身の電話番号を書いており、漫画を読んで直接、成田に連絡してきた女性も数多い。気の合った女性とはホテルではなく、温泉へ誘う。これは同じラブホテルでは漫画の絵柄にならないためである。これにより、温泉マニアの読者も付くようになった。電話をしてくる女性は、年齢は下は18歳から上は75歳まで。平均すると30代から50代の人妻が多かったという。写真も撮って、それを見ながらリアルに描くという。成田の顔程の乳房の女性もいたが、この女性を混浴温泉へ連れていき、他の男性の反応を観察して描いたこともある。また、「先生に女にしてもらいたい」という27歳のニューハーフの応募もあり、意向を実現。こうした応募の取材だけでも漫画にしていないものも含め1500人ほどと会っているが、最も楽しかったのはマゾの女性で「玉を8時間舐めろ！」と命令したら、実際に8時間舐めそうな雰囲気だったが、成田が飽きて4時間でやめさせたという。1980年代には、「11PM」、「ルックルックこんにちは」などのテレビにも登場。


title: 成田アキラ

text: 27歳で結婚。超遊び人を自任し、結婚に際して「こんな遊び人でもいいのか？」と確認してから結婚するほどで、夫婦間では結婚当初よりフリーセックスを現在まで貫いている。当時漫画を打ち切られ、アルバイト的な収入以外は収入がなかったが、薬剤師の妻に養ってもらう。また、妻にもテレクラを勧め、妻がテレクラで男としゃべっているのを横で聞いて、この男とならセックスさせてもいいと思うと、セックスをさせた。子供は娘3人いるが、親父がスケベな漫画描いているが、学校でいじめられていないのかと当時中学生の子供に問うたところ、「お前ところのお父さんは有名人じゃんかよ」と言われたという。夫婦間のことは娘らも知っているほか、元教師であった成田の父親は、「こんな漫画描いていていいのか？」と問う成田に対し、「お前チャンスじゃないか！もっとやれ」と激励したという。成田は愛妻家を自認しており、妻も時折、雑誌のインタビューなどに登場し、成田について語っている。妻がテレクラで知り合った男とセックスをしている様子を覗き見ることによって興奮する「寝取られフェチ」であると、2020年に出演した「じっくり聞いタロウ〜スター近況（秘）報告〜」（テレビ東京）で発言している。また、当番組に出演した時点で75才だったが、「今でも何の薬を飲まなくても勃起する」とも発言している。また、2021年1月に初めて登場したYouTubeの企画番組でも、朝立ちは月に3，4回、セックスの回数は週に1回で、相手は40-50代の女性だと発言している。2021年現在も、連載のオファーはあるが、ブログやツイッターに注力しているため、断っている。また自伝を書いており、2021年9月に発売（徳間書店）された。モモカフェという出会いカフェのプロデュースをし、モモカフェが成田の漫画のキャラクターを使用している。成田は、少子化対策のために出会いカフェなどが必要だと感じている。


title: 成田アキラ

text: 日本艶主党（えんしゅとう）というネット政党(法的位置付けは任意団体)を立ち上げて、Twitterのフォロワーを勝手に党員にしており、党員30万人を目指している。TwitterやYouTubeで政治経済等に関してを発信している。熱烈な愛国者として皇国和の国日本を復活させるまで頑張る意欲である。日本第一党の瀬戸弘幸最高顧問・中村和弘幹事長、日本国民党の鈴木信行代表、東京都豊島区議会のくつわざ亮治議員との対談が成田アキラチャンネルYOUTUBEにて発信されている。


title: 成田アキラ

text: 1980年 35歳で単身アメリカへ留学。 中古のフォードピントを約46万円で購入しアメリカを一周する。その後、メキシコ、カナダまで足を伸ばす。サンフランシスコではアパートを借りパラグライダーに没頭。アメリカサンディエゴの国際漫画展で手塚治虫氏のカバン持ちをする。


title: Shuji

text: shuji（しゅうじ、本名：末松秀二（すえまつ しゅうじ）、1974年11月21日 - ）は、日本のミュージシャンで、ロックバンド・Janne Da Arcのドラマー。兵庫県神戸市出身。大阪府立枚方西高等学校卒業。血液型はO型。


title: Shuji

text: 音楽好きな兄の影響で、14歳でドラムを始める。XやLOUDNESS等を好んでコピーしていた。今でもX JAPANとLOUDNESSを影響を受けたアーティストとしてあげている。また、LOUDNESSのドラマー樋口宗孝を尊敬しており、実際に師弟関係は無かったが、弟子と噂されることもあった。音源のSpecialThanksでは、しばしば名前が挙がる程であり、2008年6月に行われたレイジーの復活ライブでは、病気静養中だった樋口の代役を務めた。


title: Shuji

text: 彼のドラムスティックは、パールのアーティストモデルである。長さが410mm、太さの直径が14.5mm。パール楽器は、「適度な太さとスケールでバランスをとりながら、パワーを重視したモデル。ビギナーにもおすすめのオールマイティーなスティック」と説明している。青い龍のデザインが施されており、Janne Da Arcとshujiのロゴが書いてある。使用の木はヒッコリー。shujiが初心者にスティックを選ぶ際のポイントとして、まず好きなアーティストのスティックを使ってみて、それを基準に自分に合ったものを選ぶか、楽器店の棚においてある全てのスティックを使って試打させてもらう、とアドバイスしている。


title: MORE (ゲームブランド)

text: MORE（モア）は、宮城県仙台市に所在していた株式会社モアデジタルエンタテインメントのアダルトゲームブランドである。本項では、pure more（ピュアモア）、Chelseasoft（チェルシーソフト）、DOLCE（ドルチェ）についても解説する。現在はいずれも活動休止中(会社法人自体は存続)。


title: MORE (ゲームブランド)

text: 2013年に活動開始。保有ブランドに、エロに特化したシナリオと表現を用いた『pure more』や『Chelseasoft』がある。また、各ブランドで使用される楽曲をリリース、制作する音楽レーベル『MORE MUSIC ENTERTAINMENT』を所有している。


title: MORE (ゲームブランド)

text: 2015年、モアの第一線として活動してきたブランド『MORE』は、この恋、青春により。を最後の作品とし、『Chelseasoft』へと移行する。その後、2016年10月19日、MOREの後継ブランドとして『NIKO』を開設。各ブランドの方針が曖昧な中、シナリオに特化したブランドとして設立された。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: 1998年のアメリカ大使館爆破事件（アメリカたいしかんばくはじけん）は、ケニアとタンザニアにおかれたアメリカ合衆国の大使館が爆破された爆弾テロ事件である。この事件は国際テロ組織アルカーイダが関与したと断定したアメリカは、ミサイルによってスーダンとアフガニスタンを攻撃した。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: 1994年、テロリストはケニアの首都ナイロビに福祉団体「ヘルプ・アフリカ・ピープル」というNGO系の事務所を開設した。彼らはこの事務所を隠れ蓑とし、大使館攻撃の準備を行っていたと考えられている。事件の前にはトラック爆弾を具体的に知らせる密告、警備責任者から自動車テロ対策の脆弱性の指摘があったが、在ケニア大使からの報告に対してCIAや国務省の対処はなかった。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: 1998年8月7日の10時40分（現地時間）、実行犯はアラブ人街のヒルトップホテルに集合し、爆薬を満載したトラックで出発した。トラックはアメリカ大使館の裏手に回り、実行犯1名を降ろした。彼は大使館敷地に手榴弾を投げ込み爆破した。トラックは大使館の正門に回り、手榴弾の爆発を合図に大使館内に突入、同時に爆薬が炸裂してトラックもろとも自爆した。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: この自爆攻撃によってビル内にいた大使館員と民間人など213名が殺害され、5000名以上が負傷した。アメリカ大使館自体は非常に丈夫に建設されていたためにたいしたダメージはなかったものの、その反動で爆発の影響が隣の民間ビルに集中しコンクリート製の建物は完全に崩壊した。瓦礫の山となったアメリカ大使館の隣のビルの映像は世界に配信され、多大な衝撃を与えた。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: これらの攻撃は「イスラム聖地解放軍」が犯行声明を出した。聖地エルサレムのあるパレスチナを占領するイスラエルと、メッカ・メディナのあるサウジアラビアに湾岸戦争以来駐留している米軍の撤収を命じるもので、1996年にサウジアラビア東部のダーランにある米軍官舎が爆破攻撃され、19名が死亡した事件が思い出された。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: ジハード団（EIJ）の幹部メンバー4人が事件の2ヶ月前にCIAの捜査でアルバニアで逮捕され、エジプト当局に引き渡された。このことからアメリカに対し報復テロがあるだろうと警戒されていた中での惨事だった。さらに大使館爆破が8月7日となったのは、湾岸戦争でアメリカ軍が聖地を有するサウジアラビアに駐留を開始した日で、その8年目にあたったことから、ウサーマ・ビン・ラーディンが決定したものであった。ソマリア内戦への報復の意味もあったとされる。イスラム聖地解放軍はEIJが用いた別名に過ぎないが、爆発物の性質から、西側各国はこの事件以来、EIJとウサーマ・ビン＝ラーディンやアイマン・ザワーヒリーのアルカーイダの密接な繋がりに注目することになった。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: エジプト大統領ホスニー・ムバーラクはテロ直前の7月14日、エジプト海軍学校の卒業式での講演の中で「世界中がテロの舞台となりうる」と述べたばかりであった。これは国際連合の非難決議を受けてもパレスチナの占領地から撤退しないイスラエルを批判したもので、撤退しない状態が続けば中東にとどまらず、テロリズムその他の暴力行為が増えると指摘したものだったが、発言からわずか20日ほどで現実となり、彼の予言的な発言が注目された。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: 事件発生後、イスラエル軍が現場に到着して救助作業その他を行い始めたが、それはアメリカ本国からのFBIの到着よりも早かった。イスラエル軍はアメリカ大使館が保有していた機密資料を探しに来たのではないかとも言われている。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: アメリカ合衆国大統領ビル・クリントンはアルカーイダ関与の可能性を受け、8月20日に報復攻撃の実行をテレビ演説で発表した。攻撃の対象は、スーダンの首都ハルツーム郊外20kmにありアルカーイダの拠点と断定された化学兵器工場と、アフガニスタンのテロリスト訓練キャンプで、インド洋に展開している海軍艦艇からトマホーク巡航ミサイル数発で攻撃し、目標は完全に破壊された。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: 明確な証拠も無いままでの独断攻撃によって、クリントンは議会から激しく非難される。特にスーダンはすでにアルカーイダと決別していて、攻撃されたのは薬品とミルクを製造している工場であることがすぐに露呈、しかもスーダンの3分の1の需要をまかなっている重要施設であった。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: FBIの捜査によって実行犯の一人である元アメリカ兵のアリ・ムハマドを逮捕した。ムハマドは「ヘルプ・アフリカ・ピープル」に出入りしており、大使館を偵察していたといわれる。彼がビン・ラーディンと共に作戦会議を行ったと証言したため、これを根拠として11月4日にビン・ラーディンを起訴した。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: 1999年11月15日には国際連合安全保障理事会において国際連合安全保障理事会決議1267が採択され、アフガニスタンを実効支配するターリバーンに対してウサーマ・ビン・ラーディンとその関係者の引き渡しが求められた。しかしターリバーン政権はこれを拒否し、ターリバーン政権に対して経済制裁が行われた。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: クリントン政権は18名の兵士を失ったソマリア内戦介入失敗を引きずり、大規模な外征を控えていたが、このミサイル攻撃を皮切りに強硬策を次々と打ち出す。同年12月にはイギリスと共にイラクをミサイル400発で攻撃（砂漠の狐）、翌年にはコソボ紛争に介入し、NATOを率いてユーゴスラビアを空爆した。


title: アメリカ大使館爆破事件 (1998年)

text: 2006年1月8日にアメリカ軍が行ったソマリア南部空襲により、この事件の容疑者を含むアルカーイダのメンバー数名を殺害したと公表した。その後もアメリカ政府は事件に関与したとされるコモロ出身のに500万USドルの懸賞金をかけ行方を追い、2011年6月7日にソマリア暫定連邦政府の警察組織によってモガディシオで射殺された。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 主人公の平賀才人が召喚された異世界。広大なハルケギニア大陸を中心とした世界で、トリステインを始め大小多くの国家が存在する。夜には赤と青の2つの月が浮かぶ。文化レベルは中世〜近世ヨーロッパのものに近い。魔法が発達しており、魔法を使える者は貴族として敬われ、多くの人々は平民として暮らしている。貴族には横暴な者が多いため、不満を抱いている平民も少なくない。レコン・キスタの反乱が鎮圧された後、トリステイン・ゲルマニア・ガリア・ロマリアの4か国によって、それぞれの国内で共和政を掲げる反乱が勃発した場合、反乱軍を4か国共通の敵とみなして残りの3か国が王政府を援助する「王権同盟」が締結されている。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 物語はハルケギニア大陸の西部（地図参照）が舞台になっており、ヨーロッパ大陸を南北に長くしたような姿をしている。西方のアルビオンは空飛ぶ大陸で地図の場所には定置していない。また地図の右辺以東においては砂漠地帯を挟んで「聖地」「東の世界」が存在する。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: ハルケギニア大陸の西方に位置する小国。ルイズ達が通うトリステイン魔法学院はこの国にある。国土面積はガリアやゲルマニアの10分の1ほどで、オランダとベルギーを合わせた程度（約7万km）。王都はトリスタニア。王家の紋章は百合をかたどったもの（アニメ版では白地に意匠化された金色の百合）。これとは別に王女の紋章として聖獣ユニコーンと水晶の杖を組み合わせたものがある。始祖ブリミルの3人の子どもの1人が作った国の1つ。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 始祖ブリミルの弟子・フォルサテが興した国で、ガリア王国の南にある都市国家群。かつて王国だった時代もあるが、現在は教皇が治めている。「光の国」と呼ばれることもあるが、その実態は「光の国」とは程遠く、神官と平民の生活差が激しい。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 神官の最高権威「宗教庁」が存在し、始祖ブリミルの予言および「虚無」を研究している。世俗の権力や戦乱には無関心とされるが、エルフに占拠された「聖地」の奪還を目指しており、密偵団を使って「虚無」に関する情報収集を行っている。“場違いな工芸品”についても何百年も前から収集しており、才人のような異世界（地球）人との接触も、表沙汰にはされていないが何度となくあったという。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 人口約1500万人というハルケギニア一の大国で魔法先進国でもある。そのため貴族の数が多く軍事力は非常に高く、空軍艦隊の規模は周辺諸国を圧倒し、国土の半数が裏切っても九万の軍を即時召集する程の力を持つ。また様々な魔法人形（ガーゴイル）が使われている。しかしその体制は一枚岩ではなく政争が絶えない。文化形式はトリステインとほぼ同じ。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 第15巻で国王ジョゼフ1世が死亡し、代わってシャルロット（タバサ）が国王に即位する。第17巻でシャルロット女王の妹ジョゼットがロマリアの策略により女王に入れ替わり、聖戦を承諾してしまう。第18巻で教皇が真意を明らかにしたことで、シャルロットも聖戦を承諾した。女王の座はシャルロットの名前と共にジョゼットに委譲されていたが、聖戦終結後、ジョゼットがジュリオの下に行く為に女王の座を放り投げてしまったため、再びタバサに返還されている。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: アルビオン王族はレコン・キスタにより滅ぼされ、その後レコン・キスタの拠点となったが、レコン・キスタが崩壊した現在は、トリステイン・ゲルマニア連合軍の進駐地は両国の直轄地となり、それ以外の領土に関してはアルビオンから代王、トリステインとゲルマニアからそれぞれ副王を出して共同統治という形をとっている。次期国王はまだ決まっていないが、王権（=ブリミルの血を引く者による統治）を復活させることは決定している。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: アルビオン王族を倒したレコン・キスタが新たに建てた国。「貴族議会」が合議のもとに政治を行う非民主型の共和制国家で、議会の議長であるクロムウェルが「神聖皇帝」と称したことから「アルビオン帝国」とも呼ばれる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: ゲルマニアに嫁ごうとするアンリエッタを親善訪問した際の「事故」を口実にトリステインへ宣戦布告、同国のタルブに降下戦をしかけるも失敗。その後は謀略によってトリステインの国力を削ぐ策をとるが、女王として即位したアンリエッタの決断によって逆にトリステイン・ゲルマニアの両国に侵攻される。タルブ降下戦から半年以上に及んだ戦いは、中立を標榜していたガリアの参戦によって皇帝クロムウェルが死亡したことから、同国の滅亡という結果で終わった。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: キュルケの祖国でトリステインの北東にある広大な国（面積はトリステインの10倍ほど）。首府はヴィンドボナ。もとは都市国家だったが、周辺地域を併呑して版図を広げた。現在の元首は皇帝アルブレヒト3世だが、貴族が利害関係の上で寄り集まって国ができたという経緯上、皇帝に対する忠誠心はあまり高くない。また皇家が始祖ブリミルの血を引いていないため、ハルケギニアの他国の王よりも格下に見られている。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 社会風習や政治制度も他国とは一線を画しており、メイジではない平民でも金があれば領地を買い取って貴族になることができる。このことから他国に「野蛮」と言われている。また恋愛に関しては積極的にアプローチするのが当然という気風があり、慎み深いとされるトリステイン人にとってはそれがしばしば「ゲルマニア人は好色で多情」と思われる原因になっている。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 軍事及び外交では他のトリステイン貴族と同様にトリステイン王国に依存しているが、「空中装甲騎士団」という親衛隊など独自の強力な軍事力を保持している。名目上とはいえ独立国であることと、また富裕な財力をもとに、ギーシュやモンモランシーの実家など多くのトリステイン貴族に金を貸していることから、大公家にはトリステイン貴族を睥睨する者も存在する。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: ガリアとロマリアの国境に位置し、東西に伸びる山脈。付近にアクイレイアなどの都市がある。また、ガリア~ロマリア間を繋ぐ虎街道などの主要街道がある。第18巻で1部が"大隆起"している。現在、"大隆起"した部分についてガリアとロマリアが係争中である。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: ゲルマニアの東にある砂漠の彼方、始祖ブリミルがハルケギニアに初めて降り立ったとされる伝説の地域。数千年前に砂漠に住みついたエルフによって聖地への道は閉ざされ、今ではどのような土地であるか不明となっている。ヴィットーリオなどは、ここを「聖地」や「心の拠り所」、「魔法装置」と呼んでいる。過去エルフ討伐・聖地回復を目的に兵が派遣されたことがあるが、エルフに勝利するには10倍以上の兵力が必要とされ、ことごとく失敗したことから、聖地回復の戦争は数百年前を最後に行われていない。レコン・キスタやロマリア皇国の最終目標はこの聖地の奪還にある。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: エルフはこの地を「シャイターン（悪魔）の門」と呼び、6000年前（始祖ブリミルの降臨も6000年前である）に大いなる災厄をもたらしたとして封じている。ビダーシャルによればここ数十年活動が活発になっているとのことで、エルフはこれを悪魔の目覚めの兆候として虚無の復活を警戒している。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: これが後に大災厄と呼ばれた事件の真実である。しかし、このとき破壊された精霊石は一部であり、6000年後の現在、再び大隆起の危機が訪れている。しかし、才人とルイズの活躍によって残った精霊石も破壊され、もう数万年は起きないとされている。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 使い魔や武器の一部として召喚されれば日本からハルケギニアへ来ることが可能になるほか、アニメ版の設定では皆既日食の間であれば、ハルケギニアと「繋がり」、往来が可能となるらしい（実際に往来したことは無いので真偽は不明）。アニメ版『F』ではルイズの「世界扉」で通じる他、日本で起こっていた皆既日食を利用し、サイトが実際に帰ってきた。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 60年前、大日本帝国時代にゼロ戦に乗った佐々木武雄（シエスタの曽祖父）が来ていることや、パソコンやインターネットといった汎用の情報システムが既に発達しており、また（夢オチではあるが）才人がゼロ戦で日本へ帰還した際、眼下に広がった秋葉原の風景にアニメショップやメイド服コスプレの人物が見られることから、ほぼ現代の日本国と同一のものと考えられる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 単に「系統魔法」とも。始祖ブリミルが6000年の昔、ハルケギニアにもたらした魔法。土・水・火・風の四系統に加え、伝説の系統として「虚無」が伝えられている。ゆえに正確には「五系統魔法」と呼ぶべきだが、「虚無」を扱える者は久しく存在しないので普通は数に含まない。魔法を使える者はメイジと呼ばれ、最低でもどれか1つの系統の魔法が使える。メイジが魔法の杖を振るい、ルーン（魔法語）を唱え、精神力を消費する事で魔法は発動する。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 「土・水・火・風」は四大元素として多くの作品で登場しているが、この作品では各元素そのものを操る魔法の他、風の魔法として飛行や分身、水の魔法として治癒や精神操作、土の魔法として物質の変換・加工などの魔法が登場する。この他、異なる系統の魔法を組み合わせた「複合魔法」も存在し、例としてタバサが得意とする「ウィンディアイシクル（氷の矢、風と水の複合）」が挙げられる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: メイジは系統のどれか1つを自らの系統とし、それを専門的に学ぶ。「火」のツェルプストー家、「水」のモンモランシー家など代々特定の系統で知られる家系が複数存在する。また自身の系統とは異なる系統の魔法を使用することも可能であるが、自身の系統以外の魔法を単独で使用した場合は効果も低レベルになってしまう（複合魔法を使う際は、必ず自身の系統をメインにして使用する）。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 前述通り、系統魔法を使うときはルーンで呪文を詠唱する必要がある。ルーンは各系統ごとに異なり、「虚無」も独自のルーンを持つ。なので詠唱を聞くことでどの系統の魔法かは簡単に分かる。魔法語を使わないコモン（口語）マジックについては下を参照。また先住魔法もルーンは唱えず口語で詠唱を行う。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: なおアニメではルーンではなく口語で呪文を唱える（呪文の名前を叫ぶ）場面が多々見られたが、原作ではコモン以外の魔法を口語で唱える事はない。ただしアニメでも例えば「ファイヤーボール」と言った呪文名以外はちゃんとルーンを詠唱して呪文を発動していたので、呪文そのものは口語で唱えていたわけではない。なお「サモン・サーヴァント」は四系統に含まれないコモンマジック（後述）であり、口語で呪文を唱えているのは原作の設定と矛盾しない。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 魔法を使うと精神力を消耗する。通常は魔法が使えなくなるほど精神力を消耗しても精神的な疲労などは起こらないが、過度に消耗した場合は気絶することもある。消耗した魔力は休息によって回復し、概ね1週間もあれば全快する。高位のメイジと云えども自身の扱える最高クラスの呪文の使用はかなり限定されるらしく、連続ではせいぜい数回、呪文によっては1週間から一月に一度程度らしい。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 一般的にメイジの強さは、「（同系統の重複も含め）各系統を幾つ足せるか」（=同時に幾つ使用できるか）で示される（ここで言う「強さ」はメイジとしての能力を指し、戦闘力の強さを示すものではない。ゆえに戦闘では、以下で説明する「ドット」が「トライアングル」を圧倒することもある）。1つの系統しか使えない者は「ドット」（学院の生徒は殆どこのレベル）、2つの系統を足せる者は「ライン」（学院の優等生レベル）、3つの系統を足せる者は「トライアングル」（学院の教師やごく一部のエリート）、4つの系統を足せる者は「スクウェア」（超一流の使い手）と呼ばれ、呪文もいくつ系統を足したかによって「ドットスペル」「ラインスペル」「トライアングルスペル」「スクウェアスペル」とランクアップしていく。なおメイジのランクが1つ上がるごとに呪文の消費精神力は約半分になり、呪文のランクが1つ上がるごとに精神力の消耗は約2倍になる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: なおドットは「（1つの）点」、ラインは2点を結んだ「線」、同様にトライアングルは「三角」、スクウェアは「四角」、後述のヘクサゴンは「六角」（作中では三角と三角を組み合わせた六芒星=ヘクサグラムが出現していたが）の意で、頂点の数が足せる系統を示している。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 例えば風のトライアングルメイジであるタバサは「水・風・風」を足したトライアングルスペル「ウィンディ・アイシクル」を使う事が出来、スクウェアに昇格すると「水・水・風・風」を足したスクウェアスペルとしてより強力になった「ウィンディ・アイシクル」を使えるようになる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 個人差はあるが多くの系統を足せるほど使用回数や基本の魔力など、その他の魔法能力も概ねそれに準じて増大する。同じドットの呪文を使っても、ドットメイジとトライアングルメイジでは威力に天と地の差が出るし、同じ呪文でも高位になるほど使用回数は多くなる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 複数の系統を組み合わせる事ではじめて使える呪文もあるが、個人で唱えられるのは「スクウェア」レベルのスペルまで。特殊な例として、トライアングル以上の強力なメイジである王族が力を合わせることによって、6つの系統を足した「ヘクサゴン・スペル」と呼ばれる非常に強力な魔法を行使することができる。作中ではアンリエッタ（水×3）とウェールズ（風×3）が使用し、城塞をも破壊する巨大な水の竜巻を作り出した。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: なお、鍵の開け閉めや明かりなどの簡単な呪文は「コモンマジック」と呼ばれ、系統に関係なくメイジなら誰でも使えるらしい。こちらは魔法語（ルーン）ではなく、一般的な口語（コモン）の詠唱によって発動するのが特徴である。ルイズがサイトを呼び出した「サモン・サーヴァント」もコモンマジックの一種。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: メイジとは魔法を使える者を意味し、その多くは貴族ないし王族としてハルケギニア各国の支配階級を形成している。貴族ではない者も、系譜を辿れば先祖に貴族が存在する。魔法を使うための能力は親から子に遺伝するものであり、メイジを親に持たない平民はいくら修行をしても魔法を使うことはできない。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: メイジは自身の象徴として様々な形の杖を持つ。その扱いや精神的な意味合いは才人の世界における「剣」に近い（杖を持たないメイジは魔法を唱える事が出来ず、杖自体も何日もかけて契約し、手に馴染んだ専用の物でなければならない。その為、契約できる杖は基本的に1本のみ。形式的な決闘では相手の杖を叩き落すのがスマートな勝ち方とされている）。ただし、必ずしも専用の物でなければ使えないというわけではないらしく、タバサが緊急的に他の杖を使って魔法を使う描写がある。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 杖は『ハリー・ポッター』で見られるような短い杖（ワンド）が一般的だが、タバサのように長い杖（スタッフ）を使う者もいれば、ギーシュの造花のバラのように自分の趣味に合わせた特殊な形状の杖を使う者もいる。また軍人の間では、剣のような拵えを施して近接戦闘にも対応できるようにした杖（軍杖）が存在する。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 使い魔と主人は多くの場合強固な信頼関係で結ばれる。ルイズ曰く「使い魔はご主人様が大好き」。何故そうなるのかは作中でも定説が示されておらず、サモン・サーヴァントの魔法で使い魔は強制的に主人に好意を抱くよう洗脳されているのではないか、という仮説がある（逆に主人も多くの場合使い魔に好意を抱くので、ルイズは主人側も魔法で使い魔を好きになるよう強要されていると主張している）。または初めから魔法が主人と相性のいい存在を選んでいるとも言われる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 使い魔はメイジ1人に付き1体のみである。複数の使い魔を召喚する事はできない。サモン・サーヴァントは使い魔を1度召喚すると使用不能となってしまい、再びサモン・サーヴァントを使うには現在の使い魔が死ななければならない（使い魔が死ななくとも、メイジと使い魔の契約が解除されればサモン・サーヴァントを使う事はできるが、こういった事例は魔法が使い魔を死んだと誤認するほどの大怪我を負った場合のみに限られ、まず滅多に起こることではない）。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 「きょむ」あるいは「ゼロ」と読む。伝説の中にしか存在しないと言われる第0の系統。この魔法は他の四系統のいずれとも異なり、爆発、幻影、記憶の消失など不可思議な効力を持つ。また詠唱にかかる時間が長く、途中で詠唱を止めても長さに応じてある程度は魔法が発動するなど、四系統の魔法とは異なる点が多い。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 始祖ブリミルによると、四系統の魔法はこの世の全ての物質を構成するとても小さな粒に影響を与える。そして虚無の魔法はそれより更に小さな粒に影響を与えるとされており、「虚無」を完璧に使いこなせた者は世の理さえ思うままにするとされている。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: ルイズは「虚無」に目覚めた後でコモンマジックは使えるようになったが、四系統魔法は使用できないでいる（第15巻時点）。前述通り、四系統魔法の使い手であれば他の系統の呪文も使えるが、ルイズ以外の使い手も四系統魔法を使用している描写はない（ティファニアに関しては先住魔法も使っている描写がない）。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 四系統魔法の使い手は1週間もあれば精神力は上限まで回復するが、ルイズは精神力を最低でも年単位で溜め込むことが可能。ただし「虚無」は四系統魔法に比べると基本的な消費精神力も大きく（ブリミルによれば「時に命を削る」ほど。実際ルイズは呪文を唱えた後に気絶することが多い）、精神力のキャパシティが四系統魔法の使い手よりも大きいとはいえ、その回復速度自体に差はない（ただし回復のスピードが使い手の精神状態によって変化することがあり、ルイズの場合は怒りや嫉妬などの精神状態のときに精神力が溜まりやすくなる）。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 虚無を扱うには、ブリミルが3人の息子と1人の弟子（トリステイン、アルビオン、ガリア、そしてロマリアの4王国の始祖）にそれぞれ与えた4つのルビーと秘宝、そして王家の血が必要とされている。さらに4人の虚無の担い手にはそれぞれ伝説の使い魔が与えられ、「四つの四」（担い手、使い魔、ルビー、秘宝）が揃った時「始祖の虚無」が復活すると予言されている。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 人間と敵対するエルフは虚無を「悪魔の力」と呼び、世界を滅ぼしかけた力として忌み嫌っている（「四つの悪魔が揃いしとき真の悪魔は目覚め、大災厄をもたらす」という予言もある）。ビダーシャルの言によれば作中の時点だけでなく、これまでの歴史上にも何度か四つの虚無が揃いそうになったことがあるという。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: ただし、大災厄をもたらした原因は（住む土地を移れと言う無理難題だったとはいえ）ブリミルの平和的な交渉に難色を示し続けた上、ブリミルの氏族を一方的に虐殺したエルフの側にも少なからず非があった事が明かされた。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 火・水・風・土を象徴する4つの指輪と、指輪を嵌めた資格ある者に「虚無」の魔法を伝える4つの秘宝（同じ秘宝でも担い手によって覚える虚無は異なる）。指輪に嵌まった宝石は「ルビー」と称されるが、色は赤に留まらない。これは実際のルビーとは異なり、始祖ブリミルの血から作られたという伝説に基づいた呼び名である。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: この世で最も偉大なメイジ。正式なフルネームは、「ブリミル・ル・ルミル・ユル・ヴィリ・ヴェー・ヴァルトリ」。とても強大な力、虚無の魔法を扱い、強力な使い魔達を従えていた。ハルケギニアでは神と並んで崇拝される伝説の偉人であるが、その姿を描写する事は畏れ多い事とされており、大陸に多数存在する礼拝用の始祖像は「両手を前に突き出した人型のシルエット」という曖昧な姿のみで再現が許されている。過去の描写では小柄で人の良さそうな金髪の青年であった。また、この世界とは別のどこからやってきたといわれている。そのあまりに大きすぎる力を3人の子供と1人の弟子に指輪と秘宝という形で分けたとされる。現在ハルケギニアに存在する4つの王家（トリステイン、アルビオン、ロマリア、ガリア）は、その力を受け継いだ4人の子孫である。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: その子孫たちの中から実際に「虚無」の力に目覚めたものを「虚無の担い手」と称し、その使い魔として契約した存在を「虚無の使い魔」と称する。また、担い手が死ぬと新たな担い手に虚無の力が宿る。本編での虚無の担い手は、ルイズ、ロマリア教皇ヴィットーリオ、ティファニア、ガリア王ジョゼフ。ジョゼフは死亡し、その後、ジョゼットが担い手となる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: かつて始祖ブリミルと共に闘い、その名を伝説に残した4人の使い魔「ガンダールヴ」「ヴィンダールヴ」「ミョズニトニルン」「リーヴスラシル」のことを指す。これらは北欧神話の「巫女の予言」の中に見られる名前である。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 心の震え（喜怒哀楽いかなる感情でも可）の大きさに比例して力が上昇するが、それに反比例する形で自身の能力を使える時間は短くなる（作中では才人が対ワルド戦で使用時間切れに陥っている）。扱う武器や幻獣、魔道具によってその戦闘力は変わるが、主との絆の強さによっても戦闘力が変わる。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: また才人によると、虚無のルーンを聞くとある種の安らぎのようなものを感じるらしい（これは主であるルイズの唱えるルーンだけではなく、ブリミルやジョゼフの唱えるルーンでも同様）。契約の際に「翻訳ソフト」の様な物が送り込まれるらしく、異世界人である才人は問題なく会話し、タバサから基本的な文字を習っただけで本もある程度読めるようになった。ただし、翻訳される際には「当人の知識（特有の言い回しなど）」に左右されるらしく読みとった内容と話す内容に齟齬が生じる事がある。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: なお、一人の人間が複数の使い魔の力を持つ事が出来るようで、現に才人はガンダールヴに加えリーヴスラシル、ジュリオはヴィンダールヴに加えミョズニトニルンの力を得ている。使い魔に選ばれる基準は最初の召喚は"運命"、その次はその使い魔への"愛"ではないかと言われている。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 始祖ブリミルが降臨する以前にハルケギニアで広く用いられた魔法の体系。デルフリンガーは使い手を「行使手」と呼ぶ。最大の特徴は杖使用無しで魔法が唱えられること。四系統魔法が人の意志によって世の理を変える魔法であるのに対し、先住魔法は自然界に存在する精霊の力を借りて世の理に沿った効果を発揮する魔法である。自然の力を借りる魔法であるため、人の意志によって発動される四系統魔法より強力な威力を持つが、最大の力を発揮するためには周囲の精霊との契約が必要。その為拠点防御には最大限の能力を発揮するが侵攻には不向きである。高位の「行使手」であるビダーシャルは城塞1つ分の範囲の精霊と契約してデルフリンガーを驚かせていた。精霊への呼びかけには特別な魔法語ではなく口語を使うのも特徴。始祖ブリミルがハルケギニアに四系統魔法を伝え広めてからは徐々に駆逐され、今ではエルフなどの人間以外の一部種族が使える程度で、人間の世界ではマジックアイテムや秘薬の原料としてわずかに残っているのみである。また、「先住魔法」とは人間が付けた名前である為、エルフ達はこの呼び名を嫌い、エルフ達は「精霊の力」と呼ぶ。デルフリンガーやティファニアが母から譲られた指輪、水の精霊の秘宝「アンドバリの指輪」、禁制品である惚れ薬の原料「水の精霊の涙」などがこれに該当する。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 異世界（地球）からハルケギニアにもたらされた物品を指すロマリア側の呼称。東方「ロバ・アル・カリイエ」の聖地の付近で多く発見され、ジュリオが言うには、数百年前からロマリアの密偵たちが探索し、見つけ次第「固定化」の呪文をかけ、エルフの目をかいくぐってロマリアに送り込んでいた。それらの中には数百年以上前の火縄銃やマスケット銃（ハルケギニアでは、これが現在最新型の銃であるが、地球の文字が刻まれている）や日本刀を含む刀剣類、ブーメランなどハルケギニアでも既に同じようなものが作られているものから、自動式・輪胴（リボルバー）式の拳銃や小銃、大砲、ジェット戦闘機の機首のようにハルケギニアの技術では製造不可能な物まであり、保存状態も「固定化」の効果で新品同様のものから、錆ついたり故障・破壊されたりして使用不能なものまで様々である。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: ジュリオによれば、始祖ブリミルの魔法が聖地に開いたゲートから、ガンダールヴの最強の「槍」として考え得る最強の武器を送り込んでくれるとのことで、地球からハルケギニアに迷い込んだ場違いな工芸品が武器・兵器ばかりで自転車や冷蔵庫などの民生品が存在しないのはこのためだと言う。


title: ゼロの使い魔の用語一覧

text: 現在のハルケギニアの技術力では19世紀半ば以降の地球製兵器用の弾薬を製造するのに必要不可欠な銃弾用の被甲弾や尖頭型の砲弾、金属製薬莢、無煙火薬、トリニトロトルエン（TNT）などの高性能爆薬、雷管、信管などを製造することは不可能であるうえに部品を製造する金属精製・加工技術も現在の地球に比べて遥かに未熟であり規格化の概念も存在しないため、銃弾や砲弾、各種の修理交換用部品の補給は絶望的であり、すでに召喚されて存在しているものを使いつぶしていくしかないのが現状である。ただし、燃料のガソリンについてはコルベールが「錬金」魔法によって石炭を変性させて精製する方法を確立したため現地調達が可能となった。


title: オーケープロダクション

text: 巨泉の実弟で秘書の大橋哲也が長らく社長を務めたが、番組制作会社のイーストによる完全子会社化後は相談役として在籍し、巨泉が東京12チャンネルからスカウトした小倉智昭も取締役を務めた。巨泉が各国で経営していることで知られる「オーケーギフトショップ」、小倉智昭の個人事務所、竹下景子の所属事務所が関連会社となっていた。一時は巨泉と親交がある芸能人やタレントが多く在籍し、竹下景子と関口照生の夫妻や石坂浩二らをマネジメントしたが、後年に独立した。


title: 低アミロース米

text: 低アミロース米（ていアミロースまい）とは、通常のうるち米に比べてアミロースの含有量が少ない米である。アミロースは少ないがアミロペクチンが多いため、粘りが強く、冷めてもあまり食味が低下しないのが特徴である。なお、イネの胚乳の形質は「粳（うるち）」か「糯（もち）」で分類されるため、あくまでも「うるち米のうち、アミロース含有量が少ないもの」が低アミロース米である。


title: 低アミロース米

text: 低アミロース米を指して「半糯（もち）」、「半もち」と呼称する事があるため、一部で「糯（モチ）品種の血が混じっている（モチ系の品種）」と誤解されることがある。イネの胚乳の粳・糯性は「"wx"座」と呼ばれる遺伝子座にある一対の対立遺伝子「"Wy"（粳）」と「"wx"（糯）」によって支配されており、粳は糯に対して顕性（優性）である。「"Wy"」には複数の種類があるが（インディカ種で見られる、高アミロースになる"Wya"、ジャポニカ種で見られる比較的アミロース量が少なめになる"Wyb"等）、いずれも、"wx"（糯性）に対して完全優性であり交雑しても中間的な形質にはならない。低アミロース性は粳・糯とは異なった"wx"座上の変異した対立遺伝子、もしくは全く別の遺伝子座「"du"座」上の対立遺伝子によって引き起こされるものである。


title: 低アミロース米

text: 低アミロース性の原因遺伝子がwx座上にある例としては「ミルキークイーン」及びその親戚・子孫品種の低アミロース遺伝子「"wx-mq"」、「北海287号」の子孫品種（おぼろづき、ゆめぴりか等）の「"Wx1-1"」等があり、その他の遺伝子座にあるものとしては「NM391」の子孫品種（彩,はなぶさ等）の"du"遺伝子、「北海PL9号」の子孫品種（ゆきむつみ等）の「"qAC9.3」""等がある。"


title: 低アミロース米

text: 高アミロース米とは、通常においてアミロース含有率が25%を超えるものを指す。アミロースが多いと米飯は硬く、粘りが少なくなる。通常の家庭用炊飯には適していないが、東南アジアの料理やピラフなどに向くほか、米粉や麺などの加工品として利用される。また、アミロースが多い米は栽培が難しく収量も少なくなる欠点がある。


title: 東京都立玉川高等学校

text: 東京都立玉川高等学校（とうきょうとりつ たまがわこうとうがっこう）は、かつて東京都世田谷区玉川一丁目にあった都立高等学校。校舎は2012年4月から2020年3月まで東京都公文書館の仮移転先として利用されていた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ヘンリ・パウリ・トイヴォネン（Henri Pauli Toivonen、1956年8月25日 - 1986年5月2日）は、フィンランド・ユヴァスキュラ出身のラリードライバー。世界ラリー選手権（WRC）で通算3勝を挙げ、長年最年少優勝の記録を保持した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ヘンリ・トイヴォネンは、ラリー・フィンランドを1951年以来開催してきた都市ユヴァスキュラに生まれた。 父のも国際的に成功を収めたラリードライバーであり、1968年のヨーロッパラリー選手権でチャンピオンとなったほか、1000湖ラリー、アクロポリス・ラリー、そしてラリー・モンテカルロで優勝した経験があった。弟のハリ・トイヴォネンはのちにプロのサーキット・レーサーになった。トイヴォネンには妻と2人の子供がいた。これといった愛称はなかったが、弟のハリはヘンカと呼んでいた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: トイヴォネンは1980年のRACラリーでWRC初勝利を挙げた。この時の年齢（24歳86日）は当時の最年少優勝記録であり、この記録は2008年のラリー・スウェーデンで同郷のヤリ＝マティ・ラトバラが初勝利を挙げるまで28年にわたり更新されなかった。タルボやオペル、ポルシェ等のワークス・チームに所属した後、トイヴォネンはランチアの契約ドライバーとなった。トイヴォネンは1985年シーズンの最終戦RACラリーで2勝目を挙げ、翌1986年シーズンの開幕戦ラリー・モンテカルロでも優勝した。モンテカルロでの勝利は、父の優勝からちょうど20年後に達成されたものだった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1986年5月2日、コルシカ島でのツール・ド・コルスをリードしていたトイヴォネンは、ランチア・デルタS4で走行中に崖下に転落する事故を起こし、コ・ドライバーのセルジオ・クレストと共に死亡した。爆発炎上した事故車両はスペースフレームを残して焼失し、事故現場に目撃者もいなかったため、事故の原因を特定するのは不可能だった。この死亡事故の直後、当時のFISA会長ジャン＝マリー・バレストルは、1987年以降のWRCにグループBのラリーカーが参加することを禁止した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1988年から毎年開催されている「レース・オブ・チャンピオンズ（ROC）」は、ミシェル・ムートンがトイヴォネンの追悼を目的として企画したイベントであり、個人戦の優勝者には「ヘンリ・トイヴォネン・メモリアルトロフィー」が授与されている。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: トイヴォネンは5歳の時に車の運転を学び、その後レーシングカートを始めた。1977年にはフォーミュラ・Veeのフィンランド・チャンピオンとなったが、サーキットレースの安全性に対して家族が懸念を示したことから、ラリー競技に転向することとなった。トイヴォネンが使用したレーシングカートは、のちにF1のチャンピオンとなるミカ・ハッキネン（当時6歳）の両親に買い取られた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: トイヴォネンの世界ラリー選手権（WRC）初参戦は、1975年シーズンの1000湖ラリー（現在のラリー・フィンランド）である。プライベーターとしてシムカ・ラリー2で出場したが、オイルパンの故障によりSS36でリタイアした。サーキットレースでの活動と並行して、トイヴォネンは1977年の1000湖ラリーで2度目のWRC参戦を果たし、クライスラー・アヴェンジャーを駆り5位に入った。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1978年シーズンの初戦は、WRCのFIAカップ（1979年以降のドライバーズ選手権）の第2戦であるである。トップのアリ・バタネンから3分41秒遅れの2位に入り、3位のマルク・アレン（この年のFIAカップ優勝者）には7分以上の差をつけた。その後、トイヴォネンはシトロエンで2つのWRCイベントに参加したが、どちらのラリーでも完走できなかった。続く1000湖ラリーにはプライベーター・チームのポルシェを任されて参戦したが、エンジン故障でリタイアした。RACラリーにはクライスラーで参戦し、9位で完走した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 翌1979年シーズンにはWRCの2戦に参加したが、いずれもリタイアに終わった。しかし、フィアット・131アバルトで参戦した1979年の1000湖ラリーでは、コースアウトを喫するまでトップの車と同等のペースで走行していた。これらのパフォーマンスが評価され、トイヴォネンは翌1980年シーズンにタルボのワークス・チームの契約ドライバーとして参戦することとなった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1980年シーズン、タルボに加入したトイヴォネンはタルボ・サンビーム・ロータスを駆り、1月のアークティック・ラリーで優勝したが、WRCイベントには年間4戦のみの参戦に留まった。トイヴォネンの大胆なドライビングスタイルは多くのクラッシュを招くこととなり、多くのラリーでペースの速さに見合った結果を得ることができなかった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 成績を向上させるため、タルボ・チームはトイヴォネンのナビゲーターとして1980年シーズン中に3人の異なるコ・ドライバーを試した。この年の1000湖ラリーではSS11でクラッシュしリタイアを喫するも、続くラリー・サンレモでは5位に入賞し、11月のRACラリーではポール・ホワイトと組んで参戦、ハンヌ・ミッコラに4分以上の差をつけて勝利を収めた。RACラリーでの優勝はファンを驚かせたばかりか、当事者であるトイヴォネンとタルボ・チームにとっても予想外の出来事であった。この時点でのトイヴォネン年齢は24歳と86日であり、史上最年少のWRC優勝者となる。この記録は2008年のラリー・スウェーデンで22歳のヤリ＝マティ・ラトバラが勝利するまで更新されることはなかった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1981年シーズンは引き続きタルボから参戦したが、グループ2規定の後輪駆動車であるサンビーム・ロータスは、グループ4車両や四輪駆動のアウディ・クワトロに対して競争力を失っていた。トイヴォネンはラリー・ド・ポルトガルとラリー・サンレモで2位に入賞したが、4度のリタイアを記録し、ドライバーズランキングでは7位に終わった。しかし、この年コンスタントに好成績を残したチームメイトのの貢献により、タルボ・チームは1981年のマニファクチャラーズタイトルを獲得した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1982年シーズンに向けて、トイヴォネンはロスマンズがスポンサーするオペルのワークス・チームに加入した。チームメイトは1981年のWRC王者アリ・バタネン、1980年・1982年のWRC王者ヴァルター・ロール、そして1981年の英国ラリー選手権チャンピオンであるジミー・マクレー（1995年WRC王者コリン・マクレーの父）だった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: アスコナ400での初戦となったラリー・ド・ポルトガルで、トイヴォネンは残り5ステージの時点でリタイアするまで首位に立っていた。その後のシーズンでトイヴォネンが参加したWRCイベントは4戦に留まったが、そのうちアクロポリス・ラリーとRACラリーの2戦では表彰台に立った。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 他方、1982年のイギリス・フォーミュラ3選手権の1戦にゲストドライバーとして参加し、ラルト・RT3を操って10位で完走したほか、この年シルバーストン・サーキットで行われたマーチF1チームのテストにも参加し、F1マシンでレギュラードライバーのラウル・ボーセルを上回るラップタイムを記録した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1983年のWRCシーズンもトイヴォネンはオペル・チームに留まり、グループBマシンであるマンタ400をドライブしたが、マンタ400のエンジンはランチアやアウディのマシンに比べてパワーが不足していた。シーズン中、トイヴォネンは3戦でリタイアし、ラリー・モンテカルロで6位、ラリー・サンレモで4位に入賞するに留まった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1984年シーズンを前にオペル・チームを離れたトイヴォネンは、ロスマンズがスポンサーするポルシェのワークス・チームと契約し、 ポルシェ・911 SC RSで1984年のヨーロッパ・ラリー選手権（ERC）に参戦することとなった。当時、ポルシェのワークス・チームはプロドライブが運営しており、その代表者であるデビッド・リチャーズはオペル時代の上司でもあった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: この年のERCでは5戦連続で優勝するなど成功を収め、ランチアのを抑えて選手権をリードしていた。しかし、シーズン途中に背中を負傷し、回復まで約2カ月の休養を要したためタイトル獲得の望みは絶たれた。数戦を欠場したトイヴォネンは。カポネに次ぐ2位でERCシーズンを終えた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ERCと並行する形で、WRCにもランチアのワークス・チームから5戦に出場する契約を結んでいた。ラリー037での初戦となった1984年のラリー・ド・ポルトガルでは、2年前のオペルでの初戦と同様に幾度も最速タイムを記録して序盤から首位に立ったものの、最終的にはリタイアを喫した。2年前のリタイアはクラッチの故障が原因だったが、今回は自身の運転ミスによるクラッシュであった。その後アクロポリス・ラリーでもリタイアに終わったが、地元開催の1000湖ラリーでは3位に入った。なお、前述した背中の負傷により、参加予定だったラリー・サンレモとRACラリーには出場できなかった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ラリー・サンレモの直前、マルク・アレンがランチアとの契約を更新したが、ランチア・チームを指揮するチェーザレ・フィオリオは、トイヴォネンに関しても同様の2年契約を結ぶことを希望していると明らかにした。トイヴォネンは、ランチアのフルタイムの契約ドライバーとして1985年シーズンに臨むこととなった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1985年シーズンの序盤、ERCの1戦にラリー037で出場したトイヴォネンであったが、煉瓦の壁に激突する事故を起こし、再び背中を負傷した上に首の椎骨に3箇所の骨折を負った。5月初旬のツール・ド・コルスでは、チームメイトで友人でもあったアッティリオ・ベッテガがSS4で事故を起こし死亡した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: その後、8月の1000湖ラリーで復帰を果たし、4位で完走。続くラリー・サンレモでは3位に入り、これがラリー037での最後のレースとなった。ラリー037はトイヴォネンのドライビングスタイルに合った車ではなく、性能面においても後輪駆動車かつエンジンパワーも劣っているなど、アウディやプジョーのマシンに対して大きく後れを取っていた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: シーズン最終戦のRACラリーで、ランチアはラリー037に代わる新型車「デルタS4」を実戦投入する。デルタS4はラリー037とは異なり四輪駆動であった上、スーパーチャージャーとターボチャージャーの双方を搭載（ツインチャージャー）することで、幅広い回転域において過給機の効果を得ることを可能にしていた。デルタS4はすぐさま高い競争力を発揮し、RACラリーではトイヴォネンが優勝、同じくデルタS4を駆るチームメイトのマルク・アレンも、56秒遅れで2位に入った。この年トイヴォネンが参戦したWRCイベントは4戦のみだったが、それでもキャリア最高位となるドライバーズランキング6位を記録した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1986年シーズン開幕戦であるラリー・モンテカルロでは、トイヴォネンは新たにセルジオ・クレストと組んで出場し、2位のティモ・サロネンに大差をつけて優勝した。この勝利によりトイヴォネンは有力なチャンピオン候補となったが、第2戦スウェディッシュ・ラリーでは首位走行中にエンジントラブルが発生し、リタイアを余儀なくされた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 続く第3戦ポルトガル・ラリーでは、フォード・RS200を駆るヨアキム・サントスがマシンコントロールを失って観衆に突っ込み、観客3名が死亡、30人以上が負傷するという事故が発生した。トイヴォネンは他のワークス・チームのドライバー全員と共にリタイアしたが、ランチアはこのリタイアに反対した。トイヴォネンはこの件について「ランチア・チームは勝利以外の結果を受け入れられないんだ」と語っている。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: また、1986年ポルトガル・ラリー期間中の逸話として、トイヴォネンがエストリル・サーキットでデルタS4のテスト走行を行い、同年のF1ポルトガルGPでの予選6位に相当するラップタイムを記録したというものがある。のちにMTV3とESPNはこの逸話が事実であったのか否かについて調査を行い、それぞれユハ・カンクネンとチェーザレ・フィオリオの発言を引用した上で、両者ともその信憑性に懐疑的な見方を示した。2013年、レッドブル公式ウェブサイト（redbull.com）はさらなる調査を行うべく、当時のランチアWRCチームのマネージャーであるニニ・ルッソへのインタビューを行った。ルッソの伝手で得られた情報によれば、トイヴォネンはポルトガル・ラリーの数週間前にエストリルのフルサーキットでテスト走行を行っており、そこで記録されたタイムは「その2 - 3週間前にエストリルで行われたF1のテストでもトップ10に入るタイムだった」という。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 1986年5月1日、WRCのシーズン第5戦ツール・ド・コルスがコルシカ島周辺の山道を舞台として始まった。この時、トイヴォネンはインフルエンザに罹患していたが、ステージ最速タイムを連発し、2位以下に大差をつけてラリーをリードした。ラリー1日目の終了後、トイヴォネンは以下のようにコメントしていた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: トイヴォネンはまた、車中からのインタビューで「我々は1分30秒か40秒程度リードしているが、のコース設計は異常だ。1日目だけでSSを4時間以上も走らされている。これはの総走行距離を上回るものであり、我々にはこれを処理する為の頭脳が欠乏している。」と述べ、走行距離が長すぎる事や、肉体的にも精神的にも疲労が過酷である事を訴えていた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 転落の衝撃で運転席の真下にあったアルミニウム製の燃料タンクが破裂し、マシンは事故発生からわずか数秒の内に爆発炎上。トイヴォネンとコ・ドライバーのには脱出する猶予もなく、両者ともシートに着席したまま死亡した。爆発によって激しい火災が発生し、ケブラー樹脂で強化したプラスチック複合材で構成されるデルタS4のボディは焼き尽くされ、原型を留めていなかった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 事故の直接の目撃者がいなかったことで、トイヴォネンの死には常に謎がつきまとうこととなった。コースアウトの瞬間はステージの先にいた観客によって撮影されていたが、その映像から事故原因を特定するのは不可能だった。事故による黒煙に気づいたレースマーシャルは1人もおらず、ステージのフィニッシュ地点では誰も事故発生の報を受けていなかった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ランチアのスタッフで最初に事故に気が付いたのは、ロジスティクス・スタッフとして帯同していた元コ・ドライバーのであった。ベルナッツィーニは事故地点よりも前方に位置していたが、コースの先から上がる黒煙を見てトイヴォネンのS4(ナンバー#4)が事故を起こして炎上した事をすぐに察知し、SS18のスタート地点で待機していたミキ・ビアシオンのS4(ナンバー#6)に対して、無線で事故の発生とスタートの中止を呼び掛けた。ベルナッツィーニはすぐに消防車を呼ぶように叫び続け、ビアシオン車のコ・ドライバーのも、異常事態である事を察して、チーム本部に消防車を呼ぶように恐怖に震えた声で訴えた。チーム監督のチェーザレ・フィオリオは、ベルナッツィーニにトイヴォネンとクレストが車の外にいるのか否かを問い掛けたが、ベルナッツィーニは「わからない」と返答した。事態を重く見たフィオリオは、の全車に対して、アジャクシオに帰投するよう命じた。ベルナッツィーニやビアシオンは事故現場へ向かったが、炎の勢いが激しく、トイヴォネンとクレストを救出する事は出来なかった。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 緊急車両が事故現場に到着する頃には、風に煽られ一層燃え上がった炎を消火する以外にできることはなくなっていた。デルタS4は火災によって激しく損傷していたため、ランチアの技術者は残骸から事故原因の手がかりを得ることができなかった。後日、ヴァルター・ロールはトイヴォネンがインフルエンザを抑えるため薬を飲んでいたと証言したが、彼がコースアウトした真相は現在でも明らかになっていない。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 当時の他のドライバーたちと同様に、トイヴォネンは異常にパワフルなグループBカーで限界を攻めた走りを長時間続けることへの不安を募らせていた。事故の直前には「この危険なコースにこの車はあまりにも速すぎる」と、ツール・ド・コルス特有の狭いワインディングに加え、片側は山、反対側は断崖絶壁という危険極まりないコース構成とグループBマシンの相性の悪さを訴えていた。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: トイヴォネンの事故から数時間も経たないうちに、ジャン＝マリー・バレストルと国際自動車スポーツ連盟 (FISA) は、1987年以降のWRCにおいてグループB車両の参加を禁止することを決定した。計画されていた「グループS」規定の導入もキャンセルされることになった。アウディとフォードはすぐさまグループBマシンによるレース活動から撤退したが、他のメーカーは1986年シーズン終了まで参戦を続けた。1986年のツール・ド・コルスはトイヴォネンの死の翌日から再開され、プジョー・205ターボ16を駆るが優勝した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ポルトガルでのサントスの事故やトイヴォネンの事故の以前から、多くのドライバーや解説者が、パワフルなグループBマシンをドライバーがコントロールできないことで生じる事故のリスクを指摘しており、FISAはグループBの危険性を認めるのが遅すぎたとして批判を受けた。一方で、FISAがグループBを廃止したのはトイヴォネンの死亡事故への過剰反応であると批判する意見もある。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ツール・ド・コルスはまで開催されたが、以降は、それまで1000kmを超えていた総走行距離が600km前後まで短縮された。また、事故の影響から最後までコルテ-タベルナのステージは使用されていなかった。事故現場の近くにはトイヴォネンとクレストへ向けた小さな慰霊碑が建てられており、今なお多くのラリー関係者およびラリーファンが訪れている。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 2013年4月22日、ヘンリの弟であるハリ・トイヴォネンは、フィンランド国営放送に対して謎が多いとされるヘンリの事故について、幾つかの新たな証言を発表した。ハリによると、信頼できる消息筋からの情報として、ヘンリの事故は「ヘンリの運転ミスではなく、アクセルペダルがフロアパネルを突き破って破孔に引っ掛かってしまった事が原因のようだ」と聞かされたという。プラスチック複合材のボディワークを極限まで薄く軽量化した事による機械的エラーで、S4のテスト段階でもクラッチペダルで同様の問題が発生し、テストドライバーの一人からはアクセルペダルで実際にそれが起きたという話をハリは聞いたという。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ハリはまた、クレストの母と妹、ヘンリのチーフメカニックのそれぞれから聞いた「一致した話」として、ヘンリは車内に閉じ込められた状態ではなく、何故か車の外で焼死していたという証言も明らかにした。ハリは「ヘンリがなぜそのような状況になったのかは分からないが、ヘンリがクレストを助けようとしなければ、今でも生きていたのかもしれない」と述べ、ハリはヘンリを評して「兄はトップドライバーであったが、同時に人として理解不能な次元に達していた事も示していた」と総括した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: ヘンリ・トイヴォネンはグラベル、ターマックのどちらでも走れるドライバーであったが、これは前述のとおりサーキットでの経験を積んだのちにラリーに進んだが故である。彼はラリーを選ぶかサーキットを選ぶかで非常に悩んだという。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: トイヴォネンがイギリス・フォーミュラ3選手権にゲストドライバーとして出場した際のチーム監督エディ・ジョーダンは、トイヴォネンの走りをアイルトン・セナと比較しても「信じられないものだ」と賞賛し、トイヴォネンの死後、F1でもトイヴォネンはきっと成功していただろうと推測した。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 「1986年、F1モナコGPが開催されるモンテカルロ市街地コースをランチア・デルタS4でエキシビジョン走行した際、当時の予選グリッドで6位に相当するタイムを出した」と言う噂は日本だけのようで、実際はテストでF1マシン（マーチ・821）に乗って6位グリッド並のタイムを出した事と、コースが若干違うサーキットでデルタS4で速いタイムを出した事が混同されている。


title: ヘンリ・トイヴォネン

text: 漫画家サラ・イイネス（現サライネス）は『大阪豆ゴハン』の中でヘンリ・トイヴォネンをモデルにした人物を登場させている。同作者による「水玉生活」単行本裏表紙は、ランチア・ラリー037とトイヴォネンのイラストである。


title: 中川奈美

text: 3歳でピアノを始め、小学生の頃から合唱に打ち込み、合唱部と宇和島少年少女合唱団に入団。母の影響で民謡をはじめ、吾妻流中伝を取得。愛媛県立宇和島東高等学校、亜細亜大学を卒業し、シェイクスピア・シアターへ入団。歌のキャストとして現在も出演している。


title: 中川奈美

text: インターネットゲームの主題歌の仕事をきっかけに、歌の仕事がはじまる。民謡で鍛えられた民族コーラスの他、声楽コーラスなどを活かし、ゲームやアニメのバックコーラスを歌う。その他ナレーター・声優として活動しながらも、収録・ステージで歌を歌っている。


title: 内山佳子

text: 1996年10月今中麻貴から引き継ぎ「ズームイン!!朝!」と「ズームイン!!SUPER」を2006年9月29日まで、また2001年10月より2005年10月8日まで「ズームイン!!サタデー」を担当した。


title: 橘家圓蔵 (4代目)

text: 立て板に水の能弁で、作家芥川龍之介は「この噺家は身体全体が舌だ。」と感嘆した。「嘘つき弥次郎」「首提灯」「蔵前駕籠」「お血脈」「反魂香」「釜どろ」「百川」「松山鏡」「廓の穴」「芝居の穴」「三人旅」などが得意ネタ。


title: 橘家圓蔵 (4代目)

text: 地噺などを得意とした。弟子六代目三遊亭圓生の話では、「山門」で石川五右衛門が欄干に足をかけて久吉を睨みつけるのを「その顔色ってのは、噺家が永代橋でシャッポを飛ばしたようなもんで。」と警句を飛ばし、その上手さとおかしさに客席を沸かせたという。


title: 橘家圓蔵 (4代目)

text: 父は浅草向柳原で古着商を営んでいた。妻は元吉原の芸者で「富桔梗（ふうききょう）」という芸者屋を営んでいた。始め人形芝居の一座で人形遣いをしていたが、足の役ばかりなので見切りをつけて落語家になる。（6代目三遊亭圓生談）


title: ジョン・シンガー・サージェント

text: ジョン・シンガー・サージェント（John Singer Sargent, 1856年1月12日 - 1925年4月14日）は、19世紀後半から20世紀前半のアメリカの画家。フランスで美術教育を受け、おもにロンドンとパリで活動した。上流社交界の人々を描いた優雅な肖像画で知られる。


title: ジョン・シンガー・サージェント

text: サージェントは1856年、アメリカ人医師の子としてトスカーナ大公国のフィレンツェに生まれ、少年時代をイタリアで過ごしている。12歳の1868年から1869年にかけて、ローマでドイツ系アメリカ人のカール・ヴェルシュという画家のアトリエに通い、絵を学んだ。1870年には故郷のフィレンツェに戻り、アカデミア・デッレ・ベッレ・アルティに通っている。1874年、18歳の時にはパリに出て、カロリュス＝デュランに師事するとともに、エコール・デ・ボザール (官立美術学校) にも通っている。こうしてアカデミックな美術教育を受けた彼は1877年からサロン・ド・パリ（官展）に出品するようになる。1874年から1879年までデュランのもとで修業した後、イタリア、スペインを旅行。この間、特にベラスケスの影響を受ける。


title: ジョン・シンガー・サージェント

text: サージェントは、1884年、パリのサロンに出品した『』という肖像画（ニューヨーク、メトロポリタン美術館蔵）によってスキャンダルにまきこまれることとなる。この肖像画は当初『・・夫人の肖像』という題名で発表されたものだが、明らかに当時の実在の女性であるゴートロー夫人（アメリカ出身で、フランス人銀行家のピエール・ゴートローと結婚した）を描いたものであると見なされた。この絵は人妻を描いたものとしてはあまりにも官能的であり品がないとして、当時の批評家から非難されたのである。サージェントが翌1885年、パリを離れてロンドンに居を構えたのは、この絵をめぐるスキャンダルから逃げるためであったといわれる。


title: ジョン・シンガー・サージェント

text: ロンドンに落ち付いた彼は、同地でも肖像画家としての地歩を固めた。ロンドンのロイヤル・アカデミーにはすでに1882年から出品しており、1897年には同アカデミー正会員となっている。この間、1891年にはボストン公共図書館の壁画制作を開始するなど、父の祖国アメリカの文化にも貢献している。また、1887年にはパリ近郊のジヴェルニーで制作していた印象派の巨匠モネを訪問している。


title: ジョン・シンガー・サージェント

text: サージェントは1905年頃からほぼ毎年アメリカを訪問しており、1916年にはボストン美術館のロトンダ（円形大ホール）の天井画制作を依嘱されている。彼は、古代ギリシャ神話・ローマ神話から想を得た天井画のほか、装飾レリーフのデザイン、ロトンダの空間全体の設計を担当し、1925年の死の直前まで制作に関わっている。


title: Sweet pool

text: 『sweet pool』（スウィートプール）は、Nitro+CHiRALより発売されたボーイズラブ18禁アドベンチャーゲーム。2008年12月19日に初回生産版、2009年4月10日に通常版が発売された。


title: Sweet pool

text: 急に接触してきた同級生・城沼哲雄、本来ならば蓉司と同級生であった変わり者と有名な上級生・翁長善弥。そして、蓉司の身体を蝕む幻覚や苦痛。はたしてそれらは本当に幻なのだろうか。閑散とした「日常」から「非日常」へと物語は進んで行く。


title: ルイ＝フェルディナン・セリーヌ

text: ルイ＝フェルディナン・セリーヌ（Louis-Ferdinand Céline , 1894年5月27日-1961年7月1日）は、フランスの作家、医者。著書に『夜の果てへの旅』『なしくずしの死』など。本名ルイ＝フェルディナン・デトゥシュ（Louis-Ferdinand Destouches）。


title: ルイ＝フェルディナン・セリーヌ

text: ゴンクール賞の候補にもあげられた処女作『夜の果てへの旅』や『なしくずしの死』『戦争』『ギニョルズ・バンド』（「フェルディナン三部作」「前期三部作」と呼ばれる）は過激な内容や卑語・俗語を交えた文体で知られる。


title: ルイ＝フェルディナン・セリーヌ

text: 反ユダヤ主義の文書を書いたこともあり、第二次世界大戦の前後に『虫けらどもをひねりつぶせ』『死体派』『苦境』などの反ユダヤ的な評論や政治的パンフレットを数多く書いた。そのため戦後には国家反逆罪の疑いで逮捕状が出され、デンマークなどで亡命生活を送った。


title: ルイ＝フェルディナン・セリーヌ

text: 特赦後に発表した作品は注目されなかったが、亡命していた時期の生活を虚実交えて描いた『城から城』、『北』、『リゴドン』（「亡命三部作」「戦争三部作」「ドイツ三部作」「後期三部作」などと呼ばれる）は好評を博した。


title: ルイ＝フェルディナン・セリーヌ

text: 代表作である『夜の果てへの旅』は各国で翻訳され広く読まれているが、上記の反ユダヤ文書などは未亡人によって現在でも出版が差し止められており、国書刊行会より出版されている日本語版全集でしか読むことができない。


title: チャパリータASARI

text: チャパリータASARI（チャパリータ・アサリ、本名：中尾 真美（なかお まさみ、旧姓：渡邊）、1973年9月15日 - ）は、日本の元女子プロレスラー。東京都荒川区出身。日本女子体育大学附属二階堂高等学校卒業。


title: チャパリータASARI

text: 学生時代は体操部に所属するが、目的が「プロレスラーになる事」だったため、体操の技術をプロレスに活かすことに専念し、減量は一切行わず、そのため体操選手としては無名の存在だった。女子プロレスラーの風間ルミは高校の先輩にあたる。


title: チャパリータASARI

text: リングネームを本名の渡辺真美からチャパリータASARIに改名する。なお、リングネームの由来は、全女に入団した際、先輩レスラー達への挨拶で自己紹介を行った際、名前の「まさみ」が聞き取りづらく、「アサリ」と聞こえてしまい、それがあだ名となったことと、それにスペイン語で「小さくて可愛い」という意味の「チャパリータ」を組み合わせたことによる。


title: チャパリータASARI

text: 1997年9月に全女の経営難から退団し、ネオ・レディース（後のNEO女子プロレス）に入団（この時、当時アルシオンの社長だった小川宏もASARIをアルシオンにスカウトするつもりでいたが、先に井上京子の方が声をかけたので、ネオ・レディースに入団している）、2年間の活動の後、退団してフリーランスとなり、2003年5月5日、現役を引退。12年間の現役生活にピリオドを打った。2006年8月に俳優の中尾一貴と結婚し、現在は主婦になっている。


title: チャパリータASARI

text: 空中殺法を得意とし、スカイツイスタープレスは彼女の代名詞とも言える技である。なお、現役時代、ファンの質問に対して、その気になればシューティングスタープレスやスターダストプレスやフェニックス・スプラッシュ等の難易度の高い技も使うことが出来ると答えている。


title: ラーム・チャラン

text: 2015年7月に航空会社の設立に参加、2016年には映画製作会社コニデラ・プロダクション・カンパニーを設立する。また、ポロチーム「ラーム・チャラン・ハイデラバード・ポロ・ライディング・クラブ」のオーナー、の取締役を務めている。


title: ラーム・チャラン

text: 1985年にテルグ俳優チランジーヴィの息子としてマドラス（現在のチェンナイ）に生まれる。ラームはアッル・ラーマリンガイアーの孫であり、コニデラ・ナゲンドラ・バーブ、、アッル・アラヴィンドの甥に当たる。従兄弟にはアッル・アルジュン、ヴァルン・テージ、がいる。チェンナイで初等教育を修了し、オーティの高等学校に進学する。2011年12月1日にの孫娘でアポロ・チャリティ副会長、Bポジティブ・マガジン編集長を務めるウパサナ・カミネリと出会い、2012年6月14日に彼女と結婚する。


title: ラーム・チャラン

text: 2007年公開の『』で主役を演じて俳優デビューを果たし、映画は40劇場で100日間越えの上映期間を記録した。映画では父親殺しの男チャラン役を演じ、Rediff.comからは「ラーム・チャランは有望な俳優です。彼はダンスとアクションが得意なように見え、ダンス・ナンバーとして非常に優雅です」と称賛されている。彼は映画での演技を認められ、とを受賞した。2009年公開の『マガディーラ 勇者転生』でも主演を務め、同作のヒットによりラームはテルグ語映画界のスター俳優の地位を確立した。IndiaGlitzは「チャランは成熟した演技を行い、映画を上手く進めた。彼の演じた2人の役は両方とも正義を全うし、各所で父親を思い出させる」と批評した。同年にはペプシコーラの広告キャンペーンタレントに選ばれた。


title: ラーム・チャラン

text: 2010年公開の『』に出演して主役を演じ、IndiaGlitzは「ラーム・チャランは映画全体を通して優れた演技をしました。彼のメイク、服装、ドレッシングスタイル、アクセサリー、ボディーランゲージは観客に爽やかな男の感覚を与えた」と批評している。2012年公開の『』ではギャンブラーを演じ、IndiaGlitzは「強力な脚本があれば、チャランはより優れた演技ができただろう」と批評している。


title: ラーム・チャラン

text: 2013年公開の『』でマフィアのボスとソフトウェア社員の2役を演じた。ザ・タイムズ・オブ・インディアは「ラーム・チャランは良い仕事をしたが、彼が演じた2人のキャラクターには相違点がなかった」と批評している。映画は好意的な評価が多く、興行的にも成功している。同年には『』でも主役を演じ、「Mumbai Ke Hero」の歌を担当して歌手としてもデビューした。


title: ラーム・チャラン

text: 2014年公開の『』で再び2役を演じており、バンガロール・ミラーは「ラーム・チャランにとって『Yevadu』は、彼の地位を確立するために不可欠な存在です。彼は2つのキャラクターにバリエーションを持たせるために最善を尽くしている」と批評している。Sifyは「初期の出演作品と比べて、今回のラーム・チャランはかなり良い仕事をしている。彼の演技は激しいシーンやアクションシーンで効果的に現れる」と批評している。同年には『』にも出演しており、批評家から高い評価を集め興行収入も4億ルピーを超えている。


title: ラーム・チャラン

text: 2015年公開の『』ではスタントマン役を演じている。映画は弱い脚本とコメディ要素のため興行的に失敗している。2016年公開の『』は興行的に成功を収め、ザ・タイムズ・オブ・インディアは「ラーム・チャランは最高のベストを見せます。俳優として、彼は高い感情を必要とする全ての場面で印象的に映ります。主役として見せなければならない場面では、彼はファンを失望させなかった」と批評している。2018年には『』に出演している。


title: カルタヘナ (コロンビア)

text: カルタヘナ市はスペインによる征服時代以前はカリブ語（Karib）を話す戦闘的なカラマリ人（Karamari）というインディオの一族が住人であり、カラマール（Calamar:イカという意味）と呼ばれていた。


title: カルタヘナ (コロンビア)

text: カラマールは1500年にスペイン人ロドリゴ・デ・バスティーダス（Rodrigo de Bastidas）と接触した。カラマリ族との長い戦闘の末、1533年1月20日にようやく現在のカルタヘナ市が同じくスペイン人の（Pedro de Heredia）により建設された。同市の建設が遅れた理由として飲料水の不足と好戦的なカラマリ族が毒矢を用いて強く抵抗したこと等が大きな要因とされている。


title: カルタヘナ (コロンビア)

text: 16世紀以降、スペイン人がインカ帝国を滅ぼして以来、スペイン帝国の最も重要な投錨地として発達し、南米各地で強奪した金やペルー、アルト・ペルーのポトシ銀山の銀、エメラルドをはじめとするアメリカ大陸の産物の輸出港となり、南米北部の奴隷貿易の中心地でもあった。その富が、カリブの海賊たちや他国の標的になりやすいため、石灰岩（サンゴ石）の壁を築いた。


title: カルタヘナ (コロンビア)

text: この富む町に目を付けたカリブの海賊達（フランス、イギリス）は同港からスペインへの輸出を妨害し略奪に走った。しかし、カルタヘナは海賊の攻撃に良く耐え、スペイン・ハプスブルク朝のフェリペ2世の命令の元、アフリカ人奴隷達の労働力により難攻不落の港の建設に着手した。この城壁はカルタヘナ・デ・インディアスの海戦 (1741年)で英国より送られた大船団に対し大きな効力を発揮しこれを防いだ。


title: カルタヘナ (コロンビア)

text: 1811年11月11日、海賊の横行やスペイン人支配に我慢しきれなくなったカルタヘナの住民はスペイン本国からの独立を宣言するに至った。しかし、すぐにサンタ・フェ・デ・ボゴタを中心に独立した内陸部のヌエバ・グラナダ連合との軋轢が強まった。


title: カルタヘナ (コロンビア)

text: これに対しスペイン本国はフェルナンド7世のもとカルタヘナ再征服のため、1815年パブロ・モリージョ（Pablo Morillo）を同地に送った。モリージョは同市を121日間に渡り包囲したのみならず多大の死傷者を出させたが、南米全体のスペイン本国からの独立獲得戦争の動きに抗しきれず、1821年ベネズエラのカラカス出身の大英雄シモン・ボリーバル（Simón Bolívar）のスペイン人征服者の国外追放によりこの長い戦いも完全終結し、カルタヘナも大コロンビアの下で完全な独立を獲得した。


title: うみものがたり 〜あなたがいてくれたコト〜

text: 三洋物産のパチンコシリーズである『海物語シリーズ』を原案としているが、マリンは海の世界に住む「海人」という設定となっているなど、原案とは異なるオリジナルの設定・ストーリーとなっている。なお、アニメ放送後にリリースされた『CRスーパー海物語IN沖縄2（桜バージョン）』では、プレミアムラウンドに当アニメの映像と主題歌（アレンジバージョン）が用いられている。


title: うみものがたり 〜あなたがいてくれたコト〜

text: また、第5話「光を覆う心」は皆既日食が起こるという内容だったが、そのエピソードが放送された7月22日（CBCでの放送日）には実際に皆既日食が起こっている。これについて佐藤監督は、取材で奄美大島を訪れた際に皆既日食のことを知り、放送時期と重なっていることから本編に使うことに決めたと語っている。


title: うみものがたり 〜あなたがいてくれたコト〜

text: マリンとウリンは、海底で人間の姿をした少女「海人」として生活していた。ある日、海の上から美しい指輪が落ちてくるのを見たマリンは、 人間の住む地上の世界“空の世界“へ指輪を返そうと考える。ウリンは空の世界への恐怖から反対するが、マリンに押されて一緒に空の世界へ旅立つ。空の世界で指輪の持ち主である宮守夏音を見つけるが、その指輪は別れた彼氏から貰ったものであったため、再び今度は山の方へ投げ捨ててしまう。


title: うみものがたり 〜あなたがいてくれたコト〜

text: マリンとウリンが指輪を探す最中、ウリンは誤って封印された石棺の蓋を開け、闇の力である「セドナ」の封印を解いてしまう。セドナは世界を悪意で満たすために魚達を魔力で操り、邪悪な魂を集め始める。マリンと夏音は、自分達に秘められた力に目覚め、「海の巫女」と「空の巫女」としてセドナとの戦いに挑む。元々邪悪な部分を持つ夏音の心であったが、マリンとの関係を通して次第に心のピュアさを取り戻し始める。そしてマリンも、夏音とのふれあいを通じて成長していくのであった。


title: うみものがたり 〜あなたがいてくれたコト〜

text: 『うみものらじお〜あいしてる!〜』と題し、2009年（平成21年）6月12日より12月25日まで隔週金曜にランティスウェブラジオ、音泉で配信された。パーソナリティは阿澄佳奈（マリン役）、寿美菜子（宮守夏音役）（第4回、第6回 - 第15回）。


title: 桂雀三郎

text: 三代目 桂雀三郎（1949年3月30日 - ）は、落語家・歌手。大阪府、現在の摂津市生まれ。本人はかつて「私は『明るい農村』の出身でございまして、大阪府三島郡鳥飼村大字…」と紹介していた。実家は豆腐屋。米朝事務所所属。上方落語協会会員（2008年12月復帰）。出囃子は『じんじろ』および『ヨーデル食べ放題』（主に『G＆G』をかける場合）。愛称は「雀（じゃく）さん」。


title: 桂雀三郎

text: 在学中に十代目桂小米と二代目桂春蝶による「小米・春蝶二人会」を観覧し、枝雀の芸に「うまいなあ」と印象を抱く。弟子入りをする勇気がなく、友人から電話してもらって枝雀に希望を伝え、枝雀の家に行くときも友人に付き添いを頼んだ。枝雀の前で『延陽伯』を演じ、最終的に承諾を得て1971年3月、十代目桂小米に入門し、桂米治を名乗る。


title: 桂雀三郎

text: 1999年9月に一心寺シアターにて1日2席を25日間連続落語会としてこなす。2007年には1日4席に挑戦した。これらの集大成として、還暦記念の2009年3月に1日2席平均で30日間連続落語会を敢行。初日には大ネタ『地獄八景亡者戯』、最終日にはこれもまた大ネタ『百年目』を演じた。


title: 桂雀三郎

text: 代表ネタは、『らくだ』『崇徳院』『ちしゃ医者』『遊山船』、自らが復活させた『いらち俥』（東京落語の『反対俥』）、『鬼の面』、5代目桂文枝（当時は3代目小文枝）譲りの『天王寺詣り』、祝々亭舶伝（当時は2代目春輔）譲りの『初天神』、趣味とする浄瑠璃ネタの『寝床』『軒づけ』、江戸落語を大阪風にアレンジした『夢の革財布』、小佐田定雄作の『神だのみシリーズ』『帰り俥』『G&G』など。還暦をすぎてから『帯久』『たちぎれ』などに挑戦し、自家薬篭のネタにしている。なお、盗人の登場するネタを演じることはない。


title: 桂雀三郎

text: 本人が枕で語ったところによると、幼稚園児らの前で披露した古典落語は『夏の医者』で、また大師匠の3代目桂米朝に「今日はギター、持って来てへんのかいな」と落胆していわれたことで明らかとなった「人間国宝」のお気に入りの新作落語は『G＆G』であった。米朝一門会ではしばしば大トリ前に雀三郎が『G＆G』をかけ、｢ファイヤー!｣とシャウトしてサゲた後に米朝が高座に上がり「私ももうすぐファイヤーになりますが...」といって笑いを取ることがあった。


title: 桂雀三郎

text: 桂雀三郎withまんぷくブラザーズ名義で発表した『ヨーデル食べ放題』はヨーデルを主軸にしながらも焼肉屋の食べ放題を主題に歌った曲。師匠・枝雀は「面白い歌。売れるときはめちゃくちゃ売れるが、売れなければ、全然売れない」と予想。その後、1996年11月に発売されたが、当時売れたのは2000枚程度であった。しかし、2000年6月21日放送のニッポン放送『高田文夫のラジオビバリー昼ズ』でオンエアされ人気に火が点き、本拠の大阪より関東(東京)周辺で話題となった。そして、この年だけで約12万枚を売り上げるヒットとなった。


title: 銀平飯科帳

text: 『銀平飯科帳』(ぎんぺいはんかちょう)は、河合単による日本の漫画作品。『ビッグコミックスペリオール』（小学館）にて、2015年第5号から連載開始。同誌2020年3号（106話）を最後に中途半端な状態で突然一時休載が告げられた。その際「またのお目見えは来春のことかと・・」としていたが、再開の見通しは不明。100話以降の7話については、2020年2月時点で単行本第12集として同年「夏頃発売予定!!」と予告されていたが、話数が若干不足している（それまで一集9話だった）ことを理由にこれも未実現のままである。


title: 銀平飯科帳

text: 武藤銀次が東京の神田で営む居酒屋は、幼馴染の平賀と葉瑠以外に常連客がなく、閑古鳥が鳴いていた。銀次はある日通りかかった馬喰町の孤穴稲荷に参拝し、「楽して儲かりますように」などと祈願した。すると一天にわかに掻き曇り、激しい雷雨に見舞われる。拝殿内に避難したが、雷鳴に驚いて中にあった井戸（と言っても水はなく、大人なら底に立つと顔が出る程度の深さ）に落ちてしまう。出てみると、そこは西暦1820年当時（約200年前）の江戸だった。


title: 銀平飯科帳

text: 馬喰町の住人達から不法入国者（南蛮人）と疑われ逃走。その最中焼き鳥の匂いに誘われて本所菊川の長谷川邸に無断で立ち入り、焼き鳥を盗み食いしたところを平蔵に取押えられる。平蔵の兄主税（幕府筆頭膳奉行）は、祖父宣以（鬼平）が作った「飯科帳」（江戸市中の料理屋の番付表）の改定作業を将軍から直々に命じられ困っていたため、盗み食いの罪を許す代わりに「飯科帳」作りに協力して欲しいと銀次に依頼（脅迫）し、銀次と平蔵の江戸市中食べ歩き紀行「銀平飯科帳」が始まった。


title: さぁ

text: 前作『ジレンマ』から約3か月ぶりに発売されたシングルであり、SURFACEとしてオリコン週間ランキング20位以内に初めてランクインした作品である。表題曲の「さぁ」は、SURFACE初のアニメタイアップ曲としてテレビアニメ『まもって守護月天!』のオープニングテーマに起用された。


title: さぁ

text: シングルCD発売から17年後の2015年10月11日に放送されたTBS系『キングオブコント2015』にて、優勝を果たしたお笑いコンビ・コロコロチキチキペッパーズの決勝2戦目のネタで使用された。また、同年11月3日のコロコロチキチキペッパーズの単独ライブに椎名が出演し、椎名の歌に合わせてネタを披露、舞台上で初共演を果たす。また、同年11月28日にTBS系で放送された特番『ネプ＆ローラの爆笑まとめ！2015』でも共演した。


title: 新羽駅

text: 神奈川県道140号川崎町田線（港北産業道路）の新羽駅前交差点にあり、鶴見川沿いで地形は平坦であり、低層住宅・事務所・中小工場・倉庫などが混在する地域である。地下鉄の開業に合わせて、駅の西側にバスターミナルが設置された。


title: 新羽駅

text: 島式ホーム2面3線を有する高架駅で、湘南台方面とあざみ野方面は別ホームである。中線は両方向共用となっており、主に新羽車両基地への出入庫列車や日中に毎時2本設定される当駅始終着湘南台方面の普通が使用している。


title: 新羽駅

text: ブルーラインは第三軌条方式で電化されている。通常、このような鉄道の駅部分は第三軌条をホームの反対側に設置し、乗客が万一転落した場合に感電するリスクを下げている。しかし当駅では2･3番線ホームは両側から乗降が可能なため、3番線ホーム直下に第三軌条が設置されており、転落した場合は感電事故の危険性が高い。このため、レールおよび防護カバーが黄色と黒色の警戒色に塗装されていたが、ホームに安全柵は設置されていなかった。そのため、ワンマン運転実施のためのホームドアの設置工事にあたっては、当駅3番線ホームが最初の施工となり、2007年4月21日に使用を開始した。


title: 物理化学

text: 物理化学（ぶつりかがく、）は、化学の対象である物質、あるいはその基本的な構成を成している化合物や分子などについて、物質の構造、物質の性質（＝物性）、物質の反応を調べるために、物理学的な手法を用いて研究する領域に対する呼称。


title: エド・ヘルムズ

text: ジョージア州アトランタで生まれ育つ。父親は弁護士で、母親は学校の秘書だった。1992年にウェストミンスター学校を卒業。専攻は地質学だった。その後はオハイオ州のオベリン大学へ通い映画論等を専攻するも、コメディアンになるためにニューヨークへ移る。ニューヨークでは即興コメディ楽団に参加して、コメディを学ぶ傍ら、ニューヨークを拠点とした映画編集会社で働いていた。


title: エド・ヘルムズ

text: 後にスタンド・アップ・コメディアンとして活動を始め、2002年より、『ザ・デイリー・ショー』に出演するようになる。同番組ではレポーターとしての出演で、その才能が評されて2006年からはテレビドラマ『ジ・オフィス』でアンディ役に抜擢され、現在までレギュラー出演中。2004年には『"Blackballed"』というインディーズ映画で映画デビューを果たした。


title: エド・ヘルムズ

text: 2009年にはアメリカで大ヒットしたコメディ映画『ハングオーバー! 消えた花ムコと史上最悪の二日酔い』に出演。それまでもエディ・マーフィ出演の『デイブは宇宙船』やスティーヴ・カレル主演の『エバン・オールマイティ』などのコメディ映画に脇役として出演していたが、『ハングオーバー!』シリーズが当たり役となり、その後ヘルムズ自身が主役の映画もいくつか製作された。


title: FNSうたの夏まつり

text: 『FNSうたの夏まつり』（エフエヌエスうたのなつまつり、英:'）は、『FNS歌謡祭』に続き、フジテレビ系列（FNS）で2012年から2019年まで、2020年からは『FNS歌謡祭 夏』（エフエヌエスかようさい なつ、英:'）として毎年1回、7月下旬又は8月上旬（夏）のゴールデンタイム・プライムタイム（JST）を中心に4時間前後（2012年〜2015年、2017年〜） 又は10時間超（2016年） にわたって生放送されている日本の大型音楽番組である。


title: FNSうたの夏まつり

text: “夏の『FNS歌謡祭』”という称呼もされる。『FNS歌謡祭』の派生番組で、同番組同様に『FNS』と呼ばれることが多い。但し、『FNS歌謡祭』と区別する際は、『うたの夏まつり』『夏まつり』『夏のFNS』と呼ばれる場合がある。


title: FNSうたの夏まつり

text: 同局で1974年から年末に毎年1回放送されている大型音楽番組『FNS歌謡祭』から派生し、2012年より放送開始され毎年1回、7月下旬又は8月上旬に当番組が放送されている。司会者は『FNS歌謡祭』と原則同じ。また、当番組が放送開始前の2011年には、前身番組及び特別編として『FNS歌謡祭 うたの夏まつり2011』が放送された。


title: FNSうたの夏まつり

text: 『FNS歌謡祭』ではグランドプリンスホテル新高輪「飛天」（2015年以降は第1夜）が会場として使用されているのに対して、当番組では観客を入れるライブ形式がメインとなっている（2016年以降の『FNS歌謡祭 第2夜』も同様）。


title: FNSうたの夏まつり

text: 第1回（2012年）から第4回（2015年）までは、代々木第一体育館で開催されているa-nation musicweekのステージにセットを増築して放送。ステージは『FNS歌謡祭』と同じく2か所設置している。第1回ではFNS歌謡祭と同じく向かい合わせに置かれていたが、会場が広くステージ間の移動距離が長くなることを考慮して、第2回以降は隣り合わせに2ステージ設営された。


title: FNSうたの夏まつり

text: 第6回（2017年）は、この年から会場がお台場のフジテレビ本社「FCGビル」へ変更され、第4回以来の2年ぶりに夜（ゴールデンタイム・プライムタイム）での4時間超の生放送へ戻る。また、例年のライブ形式から、各周年の節目を迎えるアーティストが出演してメドレーやトーク・VTR企画が行われる内容へリニューアルされた。


title: FNSうたの夏まつり

text: 『FNS歌謡祭』同様で、オープニングは放送開始とともにいきなり1曲目が始まり、司会者の挨拶は最初の数曲が終了した後に入る。また歌前トークは原則ないため、司会の出番は他の音楽番組と比べて少ない。会場にはアーティストの他に、披露される楽曲のタイアップに関連する著名人（俳優・スポーツ選手・お笑い芸人など）がゲストで招かれ、幕間に司会とのトークが挟まれる。また、出演アーティスト同士のコラボレーション（共演）で楽曲を披露するのが多めの番組構成となっている。


title: System/360

text: System/360(システムさんろくまる、S/360、システム/360)は、IBMが1964年4月7日（日本では翌4月8日）に発表したメインフレーム コンピュータのシリーズである。1965年から1977年まで出荷された。あらゆる用途をカバーするファミリを形成し、小型から大型まで、商用から科学技術計算まで使われた。コンピュータ・アーキテクチャと回路実装を明確に区別した最初のコンピュータシリーズである。System/360の設計は後のコンピュータの設計に影響を与え続け、「史上最も成功したコンピュータ設計の1つ」とされている。またこのSystem/360において、商用では初のオペレーティングシステムや仮想機械が登場した。このSystem/360シリーズの大成功により、コンピュータ業界では後発であったIBMは競合他社を市場で圧倒することになった。System/360シリーズのアーキテクチャやアプリケーション・プログラムの互換性は、後続のSystem/370、System/390だけでなく、2009年現在の最新のSystem zまで引き継がれている。


title: System/360

text: 8ビットのバイト単位でのアドレス指定、十進数計算、浮動小数点数計算などを備えている。このうちバイト単位でのアドレス指定は業界標準となり、マイクロプロセッサの時代の現代でも同様である。十進数計算は金融業界などでは多用されるが、二進数計算と比べてコンピュータ上での扱いは面倒であるのに、当コンピュータはそれを標準化したと言える。（ただし浮動小数点の形式については、失敗に近いとも言われるような設計上の問題点があり、それまで業界標準にしてしまった。）


title: System/360

text: 同一の命令セットアーキテクチャを、最上位機種では可能な限りハードウェアで直接的に実装しており、下位機種ではマイクロプログラム方式の活用により比較的低コストで実装している。コンピュータ・アーキテクチャを確立したことにより、IBMは互換性のある設計で様々な価格帯のシステムをリリースすることができた。


title: System/360

text: System/360は市場で大いに成功し、顧客は小さめのシステムを購入しても、後で自社の業務の規模の拡大に合わせて上位機種へ移行できて、その際に新しい機種へのソフトウェアの書き換えが不要という利点が生じた。プログラムや周辺機器の互換性が生まれ、コンピュータ・ファミリを形成した。


title: System/360

text: 1964年に発表されたSystem/360で、最も低性能な機種は0.018から0.034MIPSで、最上位機種はその約50倍の性能である。主記憶装置の容量は8kBから8MBまであったが、後者の構成は滅多に見られなかった。また補助記憶装置は、主記憶装置の磁気コアメモリ装置に比して10倍程度アクセスが低速な磁気コアメモリ装置 を最大8MBまで接続可能である。大型機種では主記憶装置は最低でも256kB以上であり、512kB、768kB、1024kB といった容量が一般的だった。


title: System/360

text: コンピュータ・アーキテクチャと回路実装を明確に区別した最初のコンピュータシリーズである。System/360の設計責任者はジーン・アムダールであり、後に独立してアムダール社を設立した。プロジェクトマネージャはフレデリック・ブルックスで、責任者は会長のトーマス・J・ワトソン・ジュニアである。ワトソンのもう1人の副官であるもSystem/360の立ち上げに深く関わった。System/360開発プロジェクトには多額の費用がかかっており、フォーチュン誌による "$5 billion gamble" という表現の示すとおり、IBMはSystem/360に社運をかけたと言っても過言ではない（2002年の価値に換算すると280億ドルつまり約3兆円のお金をIBMは投入した。ちなみに、同時期のあのアポロ計画の予算が250億ドルである。アポロ計画よりも多くの金を投入したのである。）そして、IBMは賭けに勝ったのである。