title: PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S

text: 『PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S』（ポルノグラフィティ・ベスト・ブルーズ）は、ポルノグラフィティのベストアルバム。2004年7月28日にSME Recordsより『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と同時リリースされた。


title: PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S

text: 本作のリリース発表から約1か月後の6月22日にTamaが脱退を表明したが、リリース当時の公式サイト等には「これまでの三人の作品ですので、雑誌掲載等は三人の写真とさせて頂きます。」との断りがあり、三人体制でのポルノグラフィティの総決算とも言える作品となった。


title: PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S

text: 本作のキーワードは「COOL（哀愁）」で、「アポロ」「アゲハ蝶」「メリッサ」をはじめ哀愁系のシングル7曲、アルバムやライヴでの人気曲5曲と、ただの過去の作品集ではなくれっきとした最新作にすべく未発表曲の「まほろば○△」を加えた13曲が全曲リマスタリングで収録されている。


title: PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S

text: ジャケットや歌詞カードはリンゴをモチーフとしており、タイトルは「BLUE（青色）」であるが、青リンゴの色である緑色を基調としている。初回仕様限定盤の歌詞カードの写真は通常盤とは異なり、表はカットされていないリンゴ、裏は半分にカットされたリンゴとなっている。歌詞カード内のメンバー三人の写真は、それぞれがリンゴを持って撮影したものが使用されている。


title: PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S

text: 初回仕様限定盤はデジパック仕様で、ジャケットのタイトル部分が内側に凹むエンボス加工により立体的になっている。また、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』との初回ダブル購入特典として、抽選で合計200名に「愛が呼ぶほうへ（RED'S賞）」または「ハート（BLUE'S賞）」の特製オルゴールが当たる応募券が同封された。


title: PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S

text: 当初はレーベルゲートCD2（LGCD2）規格でリリースされたが、同年11月にSMEがCCCD（LGCD2も含む）からの撤退を発表。その後2005年7月27日に通常のCD-DA規格で再リリースされ、現在店頭で販売されているものはほとんどがCD-DAになった。後に台湾や香港でもリリースされたが、現地盤はCD-DA仕様にて発売された。


title: PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S

text: 2004年8月9日付のオリコン週間アルバムランキングでポルノグラフィティのアルバムとして初の1位を獲得。『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』とともに同日付のオリコン週間アルバムランキング1位・2位を独占し、その後3週連続で2作同時TOP3入りを記録した。同一アーティストによる3週連続のオリコンアルバムチャート2作同時TOP3入りは、イエロー・マジック・オーケストラの『増殖』『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』が記録して以来、24年2か月ぶりの快挙となった。


title: 怒首領蜂 大復活

text: 前作『怒首領蜂 大往生』の戦いから6年後のある日、月の首領蜂隊本部は時空の微細な乱れを感知。その原因は過去への大量の物質移送によるものであり、更にその送り主のパーソナルコードは、6年前の戦いの末に暴走し廃棄されたはずのエレメントドール「エクスイ」のものであった。歴史の改竄を目論むエクスイと、それを阻止せんとする首領蜂軍との戦いが、2008年5月の日本を舞台に繰り広げられる。


title: 怒首領蜂 大復活

text: キャッチコピーは「大往生したのに大復活。」。怒首領蜂シリーズは前作の『怒首領蜂 大往生』を最終作として完結したはずのシリーズであり、本作の登場に際してはまさかの続編登場であることを強調したプロモーションが行われていた。


title: 怒首領蜂 大復活

text: システムは『大往生』を概ね継承しており、弾幕にはシリーズ作品のオマージュを感じさせるものが散見されるものの、敵の攻撃を激化させ、その弾幕を自機の弾幕で相殺する「ハイパーカウンター」や、敵機の発するレーザーを自機のレーザーで押し返す「カウンターレーザー」など、弾を防御するための新システムを追加しており、作風は従来のシリーズとは大きく異なる。


title: 怒首領蜂 大復活

text: 敵ボスキャラクターは、巨大兵器への変形能力を持つ巨大メカ少女「エレメントドーター」。これらのデザインに緒方剛志を採用している。音楽は並木学、千葉梓、工藤吉三が担当。また、プロモーション用テーマソングとして「どどんぱち 大音頭」が作曲されており、イベントではこの曲を使用してのケイブ社員による宴会騒ぎのようなプロモーションを繰り広げていた。


title: 怒首領蜂 大復活

text: 近年の作品では1周エンドの作品がほとんどだったが、『怒首領蜂』シリーズの本作にはシリーズ恒例の2周目が存在する。2周目突入の際には「ゴットヴィーン・ロンゲーナ大佐」（デザインは井上淳哉）が独特の口調で2周目に挑戦するか否かの選択を問いてくる。


title: 怒首領蜂 大復活

text: 裏2周目限定の最終ボス「]-[|/34<#!」は前作の「緋蜂」を上回る激しい弾幕で攻撃をしてくるが、Ver1.0では安全地帯の発見により稼動1ヶ月以内での破壊が確認された。Ver1.5でも第一回スコア集計でクリア達成者が登場している。


title: Eba (作曲家)

text: 2009年10月、川口進との出会いをきっかけにF.M.Fに参加。2010年9月、TVアニメ『Starry☆Sky』のエンディングテーマ「Starry☆Days」で作曲家デビュー。OLDCODEXの楽曲プロデュースでの活動が多い。コシマサヒロ、谷原亮と共に、Music Product「cadode」を立ち上げた。


title: 美川陽一郎

text: 世田谷中学（私立）を卒業後、義母との折り合いが悪く家出、17歳の時に榎本健一の付き人となったのが芸能界入りのきっかけである。1937年、19歳の時に新国劇に入団、当初から老け役を得意とし、『白野弁十郎』、『大菩薩峠』などに出演した。


title: 美川陽一郎

text: 失意の時期を経て日活に移籍、芸名も「美川洋一郎」から「美川陽一郎」に改め、老け役で数々の作品に助演した。1963年、TBSの刑事ドラマ『七人の刑事』のレギュラー、ベテランの小西刑事役に抜擢され、注目を浴びた。


title: 美川陽一郎

text: 以降、多くのテレビドラマに脇役で出演していたが、1976年6月2日に肺炎で急死した。。当時レギュラー出演していた『必殺仕業人』（16話まで出演）と『遠山の金さん』（40話まで出演）の2作品が遺作となった。


title: 美川陽一郎

text: 本人は老け役を好み、実年齢より老けて見られることこそ演技力を評価されるものと思っていた。TV中心となって活躍するようになってからは、特に善良な老人役を好んで演じており、その結果時代劇ではほとんど切られ役となる。また、『仮面ライダー』『ミラーマン』などで誘拐される博士役も多かった。一度だけ、時代劇で黒幕的な悪役を嬉々として演じている。また、『太陽にほえろ!』では石塚誠（竜雷太）が七曲署への転属する前の署の元同僚役を演じている。


title: 美川陽一郎

text: 晩年は、『遠山の金さん』で知り合った杉良太郎主催による明治座の舞台や、鳳啓助・京唄子が主催する唄啓劇団による京都南座の喜劇の舞台の常連となっていた。また前述のとおり、本人は老け役での評価を生きがいとしており、初老の警官ものを企画しており、病気を患わなければ実現したかもしれない。


title: 美川陽一郎

text: 本籍が世田谷区三軒茶屋であったこともあり、何度か転居するも世田谷から離れることはなかった。車の運転は苦手であり、撮影現場へはいつも妻が送り迎えしていた。見栄張りの面があり、当時日本に数台しかなかったイギリスのバンデンプラス・プリンセスを愛車としていた。


title: マキャベリアン

text: マキャベリアン ("Machiavellian") とはアメリカで生産され、フランスで調教を受けた競走馬、種牡馬である。半弟にジャック・ル・マロワ賞優勝馬イグジットトゥノーウェア(Exit to Nowhere)、全妹に1993年のフランス最優秀2歳牝馬クードジェニー(Coup de Genie)がいる。馬名はマキャヴェリズムに由来し、「策謀家」を意味する。


title: マキャベリアン

text: 1989年8月のヤコウレフ賞（L）でデビューし、ジェイドロバリーを下し優勝。その後モルニ賞、サラマンドル賞とG1を連勝、フランス最優秀2歳牡馬に選出された。1990年初戦のジェベル賞（L）で勝ちデビュー以来の連勝を4に伸ばすが、続く2000ギニーでチロルに敗れ連勝はストップ。次走アイリッシュ2000ギニーでもチロルの4着に敗れた。8月のモーリス・ド・ゲスト賞で5着に敗れたのを最後に現役を引退した。


title: マキャベリアン

text: ダルハムホールスタッドで種牡馬入りし、数多くの活躍馬を輩出した。ドバイワールドカップ優勝馬のアルムタワケルやストリートクライ、プール・デッセ・デ・プーラン（フランス2000ギニー）優勝馬ヴェットーリ、ディアヌ賞（フランスオークス）優勝馬ウェストウィンドなど、様々なタイプの産駒を輩出する万能種牡馬である。日本では重賞級の馬は少ないが、ブルードメアサイアーとしてドバイワールドカップ・皐月賞・有馬記念優勝馬ヴィクトワールピサ、安田記念優勝馬アサクサデンエンなどがいる。2004年4月に蹄葉炎で種牡馬生活を休養していたが、同年6月に死亡した。


title: 寺田楽器

text: 株式会社寺田楽器（読み：てらだがっき、英称：Terada Musical Instrument Co. Ltd.）は、日本の愛知県海部郡蟹江町に工場を置く楽器製造メーカー。主に様々なブランドのギターのOEM製造を行う会社。寺田楽器製作所とも呼ばれている。


title: From the edge

text: 「from the edge」（フロム・ジ・エッジ）は、FictionJunction feat.LiSAの楽曲。2019年6月30日にTV ver.が配信され、9月2日にSACRA MUSICからフルサイズが配信限定リリースされた。テレビアニメ『鬼滅の刃』のエンディングテーマとなっている。


title: 大筒

text: 江戸時代初期までの分類は明確に決められておらず、文献によって解釈は異なるものの、石火矢との区別として鍛造による鉄製、前装式で弾丸重量は二十匁（約 75g ）～数百匁クラスのものも存在し、その種類は多彩である。基本的には砲身のみで土俵や木製の架台に固定し差火を用いて発射する。大鉄砲という火縄銃のようなカラクリを用いた点火方式と銃床を有するものもあるが、これらの弾丸重量は数十匁が限界である。


title: 大筒

text: 装填部のガス噴出が伴う石火矢に比べ威力に優れ、また鍛造であるため鋳造砲に比べて砲身が破裂する危険は小さかった。また原材料の違い（石火矢は銅、大筒は鉄）で比較的安価に製造できるが、鍛造技術の限界により大口径のものは製造できず、当時は一貫目が限界とされる。


title: 坂本龍馬の系譜

text: 龍馬自身は紀姓で紀貫之の子孫と称したという。墓石にも「坂本龍馬 紀直柔」と名が彫られている。坂本家が主君に差し出した『先祖書指出控』には、「先祖、坂本太郎五郎、生国山城国、郡村未だ詳らかならず、仕声弓戦之難を避け、長岡郡才谷村に来住す。但し年歴、妻之里、且つ病死之年月等未詳」とある。天正16年（1588年）の才谷村の検地で村の3番目の百姓として登録されているにすぎず、3代目太郎左衛門までは公認の名字を持たない百姓身分と考えられる。2代目彦三郎、3代目太郎左衛門まで才谷村で農業を営んだ。4代目守之、5代目正禎の頃に豪農としての頭角を現し、才谷村の字の一つである「大浜」を家名として名乗り始める。


title: 坂本龍馬の系譜

text: 寛文6年（1666年）、3代目太郎左衛門の次男・八兵衛は高知城下にて質屋を開業し（屋号は才谷屋）、酒屋、呉服などを扱う豪商となる。享保15年（1730年）ごろ本町筋の年寄役となり、藩主に拝謁を許されるにいたった。明和7年（1770年）、6代目直益は郷士の株を買い、長男・直海を郷士坂本家の初代とし分家させ、名字帯刀、すなわち公認の名字を名乗り、身分表象として刀を2本差せる身分にたどりついた。次男・直清には商家才谷屋を継がせている。郷士坂本家3代目・直足は白札郷士（上士）・山本信固（覚右衛門）の次男として生まれ、坂本家へ養子として入った。直足の次男が直柔（坂本龍馬）である。妻はお龍（楢崎龍）、また、千葉さな子は婚約者だったと言われる。龍馬には子がいなかったため、甥（姉・千鶴の長男）の直が家督を継いだ。


title: 坂本龍馬の系譜

text: 郷士坂本家は5代目当主の直寛（姉・千鶴の次男で龍馬の甥）のときの明治30年（1897年）に一族を挙げて北海道に移住した（土佐訣別）ため、現在は高知には郷士坂本家の人々はいない。直寛は、武市半平太の後に武市家を継承した武市安哉らとともに、キリスト教精神に基づく活動や自由民権運動を行っており、この考えによる理想のまちづくりを夢見て、新天地である北海道に移住した。北海道開拓は生前の龍馬の夢でもあった。


title: 坂本龍馬の系譜

text: 小説では、坂本家は明智光秀の娘婿・明智秀満の末裔 とし、坂本姓の由来は明智家所領であった坂本（現・滋賀県大津市坂本）に由来するとの話もあるが、坂本の地名は全国に多数ある。このようなことからも、後世の創作だろうとする声も強い。


title: FIREBALL (B'zの曲)

text: シングルとしては初めて「No synthesizer & No computer used（訳:全部生音）」を銘打った曲。前作『Real Thing Shakes』も全部生音だったが、当初はシンセサイザーが使用されておりトラックダウンの際にカットしたため、最初から「全部生音」をテーマに製作されたのは本作品が初となる。


title: FIREBALL (B'zの曲)

text: シングルジャケットのシールの色がオレンジ・白・赤の3タイプ存在するが、これはいくつかの候補の中からこの3色が残り、どれにするか決めかねている中、松本が「じゃあもう全部作ろう！」と発言し3タイプでの発売となった。なお、このシールを剥がすと上記の「No synthesizer & computer used」が記されている。


title: FIREBALL (B'zの曲)

text: オリコンでの連続ミリオン記録は本作でストップしたが、これについてメンバーは「記録はいつか止まるし、誰かが破るもの。それより今は"守らない"という気持ちの方が強い。」とコメントしている。ただし、日本レコード協会からはミリオンの認定を受けている。


title: 日本のアニメーション

text: アニメーションは、絵や物体などの動かない素材を少しずつ動かしながら、撮影装置を用いてコマ撮りにし、スクリーンなどに連続映写することによってあたかも素材が動いているように見せる技法と定義される。それ故、アメリカの『キングコング』（1933年）はコマ撮りと映写の手法によるストップモーション・アニメーションのうち、人形アニメであるが、キングコングの影響を受けた『ゴジラ』（1954年）は、着ぐるみを着た俳優（スーツアクター）の動きを一般の映像用カメラで撮影した実写映像としているため、アニメーションにあたらない。また、人形劇映像はアニメーションとほぼ同じ声優によるアフレコこそあるものの、糸を付けた操り人形の操演を映像用カメラで撮影した実写映像としていることから、アニメーションには含まれない。即ち、平面にしろ、立体にしろ、静止画を連続で表示することにより、見ている側にあたかも動いているように見せるトリックを言う。アニメーションというと、絵を動いているように見せる技法と思われがちであるが、テレビの発達により、特にストップモーション・アニメーションの技法は、TVCMや劇映画の特殊効果など多方面で使用されてきた。それ故、使用の幅は広く、国によっても得意とするアニメーション分野に特徴が現れる。


title: 日本のアニメーション

text: 日本で『ゴジラ』（1954年）においては、その初期においてはアメリカの『キングコング』（1933年）のようなストップモーション・アニメーションが志されたものの時間的制約、コスト的制約から断念せざるを得ず、ゴジラは着ぐるみを用いた。特技助監督を務めてきた浅井正勝は、円谷英二は、取り寄せたキングコングをすり切れるほど分析し、ここで使われているようなカットを作りたい旨を述べていたとしている。一方で、全くアニメーション技法が使われなかったわけではなく、背びれの発光や火炎においてはアニメーション線画が使われている。このように、着ぐるみに限定的なアニメーション技法も組み合わせながら、後に特撮映画と呼ばれるジャンルとして成長していった。


title: 日本のアニメーション

text: 手塚治虫は本来なら膨大な枚数を必要とする30分ものアニメーションにおいて、3コマ撮り(1秒間8枚)、顔のアップなど動かないでもよい絵は一枚で済ませる止め絵の活用、動画セルをキャラクターの体のパーツ別にストックし必要に応じて再利用するバンクシステムなど、より少ない枚数で動いているように見せる手法を追求し、労力的また経済的に省力的なアニメーション制作法によって毎週分の制作を可能にし、ここから週30分の日本の商業アニメーションの形式は一般化していった。また、当時日本で急激に拡大し始めていた漫画文化との連携した作品も多く作られていった。津堅信之によると、主要な欧米語では日本製の商業アニメーションのことを「anime」と呼び自国語の「animation」とは明確に区別しているとしたうえで、日本においても日本の商業アニメーションとしての「アニメ」は1980年代の粗製濫造のネガティブなイメージを含んだ呼び名から海外での評価を受ける中でポジティブなイメージへの変化を指摘している。


title: 日本のアニメーション

text: 他方では、旧ソ連やチェコスロバキアなど東欧諸国では人形文化が盛んであった背景から人形アニメーションが盛んであった。アメリカにおいては、経済的にも技術的にも元々巨大であった。このように、国によって状況が異なる中で、1950年代や1960年代の日本のアニメーションにおいては、円谷英二の「特撮」にしても手塚治虫の「アニメ」にしても、安定した商業化のために、日本の需要や経済に合わせた工夫が求められてきたと言える。


title: 日本のアニメーション

text: アニメーションとは、動かない絵や物体をコマ撮りによって動いているように見せる技法を言うが、コンピューター上で動きを生成するデジタルアニメーションもアニメーションと定義される。また、作業工程の一部または大部分をデジタル化することによってのアニメーション制作の効率化も進んでいる。


title: 日本のアニメーション

text: 絵の表現を少しずつずらして描いたものをコマ撮りにし連続映写することによって動きを表現する場合と、物体自体を少しずつ移動させながらコマ撮りにし連続映写することによって動きを表現する場合がある。絵を用いた代表的なアニメーションとしてセルアニメーション、他に黒板を描いた黒板アニメーション、紙に描いたペーパーアニメーションなどもある。物体を用いたアニメーションの総称として、ストップモーション・アニメーションという。ストップモーション・アニメーションは使う素材によってその種類が分かれ、人形アニメーション、クレイアニメーション、切り紙アニメーションなどがある。


title: 日本のアニメーション

text: 表示されるアニメーションが平面的か立体的かによる違い。例えば、セルアニメーションは当然ながら、切り紙アニメーションも平面アニメーションに含まれるが、切り紙は物体を利用しているため、平面的に表示されるストップモーション・アニメーションとなる。立体アニメーションとしては人形であれ、クレイであれ、物体を利用したアニメーションが中心となる。


title: 日本のアニメーション

text: フルアニメーションとは主に1秒間の最大数である24枚から半数の12枚の間で作成したアニメーションのことで、リミッテッドアニメーションとはそこからさらに枚数を削るか、体の一部を動かす際にそれ以外の部分を固定にし動かす部分のみを作画するなど、主に省力化のための手法を指す。もっとも、元々はフルでの作成が当然であり、フルアニメーションという名前自体がなかったが、主に省力化のために使用されるようになった手法がリミッテッドアニメーションと呼ばれるようになったことにより、本来の手法がフルアニメーションと呼ばれるようになったと考えられる。


title: 日本のアニメーション

text: デジタルアニメーションは、コンピュータ上で動きを生成するアニメーションであるが、広義には、従来のアニメーションの作業工程の一部、または大部分をデジタル工程に置き換えて作成されたアニメーションも含まれる。特に2000年以降、従来のアニメーション制作の工程のデジタル化が急速に進展した。例えばスタジオジブリのアニメーションにしても、ニャッキ!のようなクレイアニメーションにしても、必要とされるアニメーションを作成するために、従来のアニメーションの特色を残しながらも、一部または大部分をデジタル工程に置き換えることによっての作業の省力化は欠かせなくなっている。


title: 日本のアニメーション

text: 切り紙アニメーションとは主に切り紙を背景の上に置き、各部分を少しずつ動かしながらコマ撮りにし連続映写したアニメーション。後に、20世紀初頭ではまだ高価だったセル画を用いたアニメーションに移行していくが、それまでに日本のアニメーションの中心をなした手法である。日本最古のアニメーション作品は何かについては諸説あるが、現存し、見ることのできる中で最も古い作品である『なまくら刀』（1917年）はこの切り紙アニメーションを主とし、一部に影絵アニメーションの手法も用いて作られていることが確認できる。


title: 日本のアニメーション

text: 切り紙アニメーションの制作者として特に著名な人物として村田安司をあげることができる。アメリカでは急速にセルの普及が進み、日本においてもアニメーション制作に使われ始めたが未だ高価であった、いわゆる境目にあたる時期に時代遅れになりつつあった切り紙アニメーションの手法を追求し続けた作者と言える。現在見ることのできる作品も比較的多く残っている。


title: 日本のアニメーション

text: また、大藤信郎は、後に影絵アニメーションにおいて海外において複数の賞を受賞する作品を生み出すが、その初期においては切り紙アニメーションを数多く制作しており、切り紙に千代紙を使った独特のアニメーションを制作している。


title: 日本のアニメーション

text: 影絵アニメーションとは切り紙アニメーションの応用で、主に切り紙の後ろから光を当てることで出来るシルエットを少しずつ動かしながらコマ撮りにし連続映写したアニメーション。日本においては江戸時代から影絵遊びが存在し、明治時代には影絵芝居の講演も行われていたことから、影絵アニメーションが受け入れられやすい地盤があったと考えられる。日本のアニメーション作品の中で現存している最古の作品である『なまくら刀』（1917年）においても、中心は切り紙アニメーションであるが、侍が深夜に辻斬りをするシーンの一部に影絵アニメーションが使われている。


title: 日本のアニメーション

text: 日本の影絵アニメーションの中で特に著名な作品を残した人物として大藤信郎をあげることが出来る。元々は切り紙アニメーションや千代紙を使ったアニメーションで有名であった大藤信郎だが、セルアニメーションを中心に制作する時期を経て、後年は影絵アニメーションを数多く制作した。なかでも第二次世界大戦後に制作された『くじら』（1952年）や『幽霊船』（1956年）では、色セロファンを使用したカラー影絵アニメーションがステンドグラスが動いているかのような独特の映像となっており、前者は1958年のカンヌ映画祭短編部門第二位を、後者は1956年のヴェネチア国際記録映画祭特別賞を受賞している。


title: 日本のアニメーション

text: セルアニメーションとは透明なセル画の上に少しずつずらして描いた絵をコマ撮りにし連続映写したアニメーション。アニメーション制作における初のセルの使用は1914年のアメリカと考えられているが、日本においては高価であり切り紙アニメーションからの移り変わりとしてセルが用いられ始めた年代は主に1930年代と考えられ、中でもその初期において著名な作品として政岡憲三の『力と女の世の中』（1932年）がある。当時としては新しい音声付きの作品（トーキー）であり、部分的にセルが用いられたとされる。また、1930年代になると、複数のセルアニメーションが現存している。


title: 日本のアニメーション

text: セルアニメーションを含むアニメーション技術が大きく上昇した時代としては、その後に続く制作において軍部がスポンサーとなり制作会社が委託を受けた時代で、政府側から委託されたアニメーション制作はその内容に厳しい制約が課される一方で、潤沢な予算が確保され、統制品であったフィルム、高価なセル、多くのスタッフもそろえることができ、当時としての最新技術を実験・吸収することが可能であった。政岡憲三の下で技術を学び、『力と女の世の中』の制作におけるスタッフでもあった瀬尾光世はこうした背景において、『桃太郎の海鷲』（1942年）『桃太郎 海の神兵』（1944年）といった国産初の長編アニメーションを手掛けている。


title: 日本のアニメーション

text: 戦後になると、一般へのテレビの普及が進む中で、アメリカから輸入されたアニメーションとは別に国産のテレビアニメーションも模索されたものの、アニメーション制作には多くの経費と人員がかかり、民間のみにおいて安定的にテレビシリーズとしてのアニメーションを放映することは難しい状況であったとされる。著名な漫画家であり自身が経営者でもあった手塚治虫が率いる虫プロダクションは、アニメーション制作における膨大な労力を解決するために、3コマ撮り(1秒間8枚)、止め絵、バンクシステムなど多くの省力化を併用することによって、「一話30分毎週放映」というスタイルを実現させた。また、このような手法を用いて作成された『鉄腕アトム』が視聴率では最大40％を超え、多くのキャラクターグッズを売り上げたことにより、テレビの商業アニメーションが成立する状況を作り上げた。逸話として、スタッフが手塚治虫の方針に「アニメーションとは言えない」と主張したのに対し、「私たちが作るのはアニメーションではなく、テレビアニメである」と応じたという。


title: 日本のアニメーション

text: しかし、このようなテレビメディアに適応した方式が全てであったわけではなく、フルアニメーションを基本としてたとされる東映動画スタッフの中でも、ジブリ作品を手掛けた宮崎駿や、ルパン三世などを手掛けた大塚康生は批判的であったとされる。例えば大塚康生は、「三コマ撮りとは言いますが、三コマに一枚の絵どこじゃなくて、止め、バンクの連続で、アニメは動かすものだと信じていた僕たちにとっては到底受け入れがたいものでした。」とする。毎週30分の商業アニメーションという量のために省力化のための手法をいくつも導入するのか、人員とコスト、時間は多くかかるものの滑らかに動くアニメーションを実現するのか、戦後の日本のセルアニメーションにも対立軸は存在してきた。


title: 日本のアニメーション

text: 人形アニメーションとは人形の位置、もしくは姿勢を少しずつ動かしながらコマ撮りにし連続映写したアニメーション。日本においては1930年代等にどれほどの規模で人形アニメーションが制作されていたかは定かではない。理由として語の定義の問題がある。アニメーションという語がコマ撮りと連続映写という正確な意味を持って使用され始めたのは主に1950年代以降であって、それ以前には人形アニメーションは人形映画と呼ばれる範囲内にあった。しかしこの人形映画という語は、人形が自ら動いているように見えるという広範な意味を含んでおり、即ち操り人形など人形劇も含み、人形映画が行われた記録があっても現存した映像がなければそれが人形劇を指すのか、正確に人形アニメーションを指すのか定かではないためである。しかし、荻野茂二による『FELIXノ迷探偵』(1932)がアニメーションとして作られていることから、1930年代においても人形アニメーションが制作されていたことは確認されている。


title: 日本のアニメーション

text: 人形アニメーションの第一人者とされる人物として、持永只仁があげられる。戦時中に旧満州にわたり、帰国後に日本の人形アニメーション映画の制作に携わった。持永は、その経歴からロシアやフランス、アメリカで制作されていた人形アニメーションと接する機会がなかったため、独自の人形アニメーションの技術を考案していたという。アサヒビールのCMアニメーションである『ほろにが君とみつ子さん』(1953)を制作すると、その後も『ちびくろさんぼのとらたいじ』(1956)『こぶとり』(1957)など子供向け童話としての人形アニメーションを含む多くの作品を制作した。同時に、日本の人形アニメーションにおける多数の後継者を送り出したとされる。


title: 日本のアニメーション

text: 1990年代以降ではデジタル技術の発展により制作方法も移り変わっているものの、人形アニメーションのカテゴリーに入る作品としてはNHK教育テレビ（Eテレ）のプチプチ・アニメで放送されている人形アニメーションや、PUI PUI モルカー、JUNK HEADなどがあげられる。


title: 日本のアニメーション

text: クレイアニメーションとはクレイ(粘土)の位置や形を少しずつ変えながらコマ撮りにし連続映写したアニメーション。クレイアニメーションの始まりはアメリカの『ガンビー』（1953年）とされ、他の主要なアニメーションに比べれば後発であるが、スイスの『ピングー』など、日本ではなじみ深い作品も少なくない。他に比べれて安定しない粘土という素材を用いるため触るだけでも形が変わり、また長時間の撮影では型崩れしやすく、針金等を粘土の中に通して固定するなど工夫を必要とする。一方で形が変わりやすいという特徴を生かして独特のアニメーションが作られてきた。


title: 日本のアニメーション

text: 制作工程におけるデジタル制作への置き換えによって、他のアニメーションと同様に従来に比べれば作りやすくなっていることは同じで、日本においてはNHK教育テレビ（Eテレ）のプチプチ・アニメのクレイアニメーションや、劇場版クレヨンしんちゃんの第二作（1994年）以降のオープニングアニメーションなどがあげられる。


title: 日本のアニメーション

text: デジタルアニメーションは、コンピュータ上で生成されるアニメーション、広義には従来のアニメーション制作の一部または大部分をデジタルに置き換えて生成されたアニメーションを含む。ここでは、従来のアニメーション制作の置き換えとしてのデジタルアニメーションについて記述する。


title: 日本のアニメーション

text: 日本における従来のセルアニメーションとしての商業アニメーションについては、2004年の時点で高橋望がスタジオジブリを例にあげて説明するところでは、スタジオジブリの作品で最初にデジタル技術が取り入れられた作品は『平成狸合戦ぽんぽこ』（1994年）であり、図書館に並ぶ本棚に関するシーンにCGを取り入れた後、『もののけ姫』（1997年）において全体の1割に何らかのデジタル技術が投入され、『千と千尋の神隠し』（2001年）の段階では全編フルデジタルで作成されたと述べる。ここでいうフルデジタルとは、従来ではセルに複写して彩色していた以降の作業を全てデジタルで行うというものである。つまり、アニメーターが絵を描くところまでは同じで、その後に従来セルを用いていた部分の代替としてスキャナでデジタル化し彩色作業を行い、従来撮影にあたっていた作業の代替として背景データとの合成、デジタル効果等を加えてデータとして完成させるというものである。故に、2004年の時点においてもセルは使われていないに等しい。このような工程になったことによるメリットとして、絵を一枚ごとに処理する手間は変わらないとしつつも、パソコン上での彩色による省力化、セルといったいくつかの画材の不要化による管理の低コスト化、セルの傷が画面に出てしまうといったアクシデントの心配の不要化、彩色する際の色数の無限化、データ化による完成した作品管理の低コスト化をあげる。その上で、ジブリにおいてはいわゆる従来のセルアニメの表現を踏み外さない範囲でデジタル技術をいかに取り込むかのチャレンジがなされてきたと述べる。


title: 日本のアニメーション

text: 2016年時点になると、日本動画協会が作成した『アニメーション分野におけるデジタル制作環境整備に係る調査研究』によると、米国をはじめとした海外のアニメーション作品は21世紀初頭から急速に3DCGによる制作にシフトし、工程のほとんどはコンピュータのソフトウェアを介したデジタルデータによる制作に移行し、3DCG技術の進歩や省力化に取り組み、その為の制作管理の手法やシステムも生み出され、現在の世界で制作されるアニメーション作品のほとんどは3DCG作品となったとしている。一方で、日本では手描きのアニメーションの特徴を生かしつつ、手描きでは実現不可能な表現に3DCGを利用する手法に進んでいるとする。つまり、海外の3DCGアニメーション特化に対し、日本のアニメーションは従来の手描きのスタイルが高度化した独自の方向に発展しているとした上で、デジタル化に伴う問題点を指摘している。


title: 日本のアニメーション

text: このようなデジタルへの移行は、いわゆる従来セル素材を用いてきた日本の商業アニメーションとしての「アニメ」の中のみで進んでいるわけではなく、人形アニメーションやクレイアニメーションなど、特に立体アニメーションにおいて恩恵は非常に大きいとされる。撮影段階では、デジタルカメラによる制作が一般的になった現在では、カメラマンをアニメーターが容易に兼任できるようになってきており、また、撮影された映像を基にデジタルマットペイントや、デジタル合成などを駆使して映像を作り上げていくなど、旧来に比べてアイディアを形にすことが容易になっている。


title: 今市4人殺傷事件

text: 今市4人殺傷事件（いまいちよにんさっしょうじけん）は、1981年（昭和56年）3月29日に栃木県今市市大室（現・日光市大室）で発生した強盗殺人事件。藤波 芳夫（ふじなみ よしお）が、逃げ出した前妻の居場所を教えなかった前妻の親族を襲撃し、2人を殺害、2人を負傷させた。


title: 今市4人殺傷事件

text: 本事件の犯人である藤波 芳夫（ふじなみ よしお、1931年〈昭和6年〉5月15日 - 2006年〈平成18年〉12月25日）は、埼玉県北足立郡鴻巣町（現：鴻巣市）逆川に生まれた。事件当時は歳、本籍地は埼玉県鴻巣市逆川一丁目75番地1。


title: 今市4人殺傷事件

text: 本事件以前の1950年（昭和25年）から1979年（昭和54年）にかけ、賭博、窃盗、暴行、風俗営業取締法違反、恐喝、覚せい剤取締法違反、傷害、わいせつ文書等所持の前科11犯（うち累犯前科2犯）を重ねていた。


title: 今市4人殺傷事件

text: 藤波は地元の高等学校を卒業後、家業の農業を手伝ったり野菜の行商を行ったりしていたが、1974年（昭和49年）に女性A（事件当時32歳）と結婚。その後は足利市内のパチンコ店に勤めていたが、このころになって覚醒剤に手を出すようになり、長野県埴科郡戸倉町（現：千曲市）など各地を転々としたのち、栃木県内で逮捕される。懲役刑を受け、1979年2月に刑務所を出所したが、時折人形販売関係の仕事をする以外、親戚・知人からの借金や無心を重ね、無為徒食の生活を送っており、1980年（昭和55年）6月にAと協議離婚した。


title: 今市4人殺傷事件

text: 離婚の原因には、藤波の嫉妬、暴力、妄想にAが耐え切れなくなったことがあった。だが藤波はAを諦めきれず、よりを戻そうとしたものの、本人にも女性の親族にも反対されている。再三にわたりA方へ脅迫じみた電話をかけ、事件の年の1月には、元義兄であるN（事件当時38歳）方を訪れてもいた。


title: 今市4人殺傷事件

text: 元妻のAについて藤波は事件後、「金の草履を履き乍ら探し歩いても見つからない程、私にとっては出来すぎたいい女房だったです。私の娘とは十歳違いですがとても仲良くて、家庭も商売も非常に良くいっていたようですが、ひょっとした事から覚醒剤を覚えてしまいみんなを不幸にしてしまい、気が付いたら私は死刑囚です」「心から愛していた女房や子供達まで裏切り、どうしてあんな薬などに夢中になってしまいやめられなかったのだろうと、今考えても不思議で仕方ないのです」と手記に記している。また、犯行時の自身の状況については「幻覚幻聴に苦しみとうとう覚醒剤が原因でこうなってしまった私が、今裁判で使用した証拠がないと言って証明出来ない事がとても残念です」としている。


title: 今市4人殺傷事件

text: 獄中では死刑確定前の時点で、死刑廃止を主張する団体「日本死刑囚会議・麦の会」に入会している。1986年（昭和61年）1月に同会の機関紙『麦の会通信』に寄せた手記では、「生きて実のある償いをしたいからこそ、死刑廃止を訴えているのです」「長い人生には誰だって、一つや二つの間違いはあります。ただ大きいか小さいかの問題だと、私は思っております。たった一度のあやまちが殺人だったからといって、眼には眼をという裁判所のやりかたは、平和主義者の裁きではないと思います」と訴えていた。


title: 今市4人殺傷事件

text: 1989年（平成元年）のクリスマスに洗礼を受け、キリスト教に帰依した。手記では「もし私が、主人イエスというお方と出会わなかったならば、きっと『平安』のない『死刑囚』という『敗北』の人生で終わっていたと思います」「神のファミリーの一員となり、新しい生命のもとに第一歩を踏み出したという思いです」と記している。


title: 今市4人殺傷事件

text: 1981年（昭和56年）3月29日午後、Nが身を隠した元妻の居場所を教えないことに腹を立てた藤波は、殺意を持って前妻の実家を訪れた。同日15時30分ごろ、藤波は酒を飲んだ状態で、いきなり「オレだ」と上がり込んだ。このとき、元義兄のNは春休み中の2人の息子を連れて神奈川県藤沢市にある親類の家へ行っており、Nの妻のC（当時36歳）は一人では寂しいからと、近所に住む姪のY（当時10歳）とM（当時16歳）を家へ呼んでいた。


title: 今市4人殺傷事件

text: 藤波が来たとき、2人の少女YとMは居間でテレビを見ていた。藤波は登山ナイフ（刃体の長さ14.2 cm）で2人を切りつけ、Mは左胸部などを刺され重傷、Yも背中に1か月の怪我を負った。そのあと藤波は乗ってきた乗用車で同家に突っ込み、駆け付けたCと言い争いになった。そこへMの電話連絡で親類の男性K（当時56歳）とその長男（当時34歳）が駆け付けた。藤波はCとKに襲い掛かり、ナイフで2人の胸や腹などを刺して失血死させた。


title: 今市4人殺傷事件

text: 現場には「子供が刺された」と聞いて10人ほどの近所の人々が集まってきたが、その内の一人が庭の小鳥小屋の脇にあったオレンジ色の農業用ビニールシートに目を留め、その端から黒い長靴が覗いているのを発見した。めくった男性は横向きになり背中から血を流しているKを見つけ、「これはKさんだ！」と叫んだ。「近くにCさんもいるのでは？」と人々が辺りを探し始めたところ、程なくして小鳥小屋から5 mほど離れた農機具小屋の脇の青いビニールシートの下に、倒れているCを発見した。


title: 今市4人殺傷事件

text: 連絡を受けた今市警察署は検問などを実施して藤波の行方を追った。その結果、藤波は犯行から1時間後の17時5分ごろ、現場から東北へ約6 km離れた同市塩野室の、杉ノ郷カントリークラブ近くの道路を走っているところを、検問中の今市署員に発見された。当初藤波は犯行を否認していたが、19時過ぎになって認め、緊急逮捕された。この際、職務質問を受けた藤波は持っていた刃物で左手首を切り自殺を図ったが、生命に別条はなかった。


title: 今市4人殺傷事件

text: 藤波は事件当時の自身について「四人を殺傷したあと、頭に電波が走りわれにかえった」と主張しており、弁護側も「被告人は犯行の二日前まで覚せい剤を常用しており、犯行当時の直前に飲んだ酒とパトカーのサイレンを聞いたことから覚せい剤の再燃現象が起こり、頭がしびれたような状態だった。犯行後、われにかえったものの殺意、強盗の意思はなかった。犯行はすべて覚せい剤によるもので、覚せい剤の再燃現象がなければ事件は起きなかった」と主張していた。


title: 今市4人殺傷事件

text: 1982年（昭和57年）2月19日10時10分より判決公判が宇都宮地方裁判所（竹田央裁判長）で開かれた。判決の全文言い渡しは10時40分からあった。竹田裁判長は判決の言い渡し前に「長くなるので……」と被告人（藤波）を坐らせた上で、まず藤波の生い立ちに言及した。そして、少年のころから常に覚醒剤が付きまとい、ギャンブルや盗みなどで11回の有罪判決を受けたこと、覚醒剤の生んだ妄想から妻に浮気の疑いをかけ責め抜いたこと、離婚後は親族が二人の間を裂こうとしていると思い込み逆恨みするという犯行までの態度を、「反社会的、反倫理的」とした。


title: 今市4人殺傷事件

text: 弁護側による、犯行時の藤波は「覚せい剤中毒の再燃現象下にあり責任能力はなかった」との主張について、竹田裁判長は鑑定書などから、覚醒剤の慢性中毒者に再燃現象の可能性は有り得るとした上で「被告人の場合は事件を良く記憶しており、逃走しやすいように車の向きをかえたり、刺殺したCさんらの上にシートをかぶせるなどしており」「仮に再燃現象下でも善悪を判断する能力が著しく低下した状態ではなかった」とし、藤波が「頭がしびれて電波がかかったようになった」と責任能力の不在を力説した供述も「信用できない」と退けた。「十数年前からの覚せい剤の慢性中毒で、暴力をふるったことはあったがこのような凶行に走ったことはなかった」ことも判断材料として挙げている。


title: 今市4人殺傷事件

text: そして「被告人の逆恨みから別れた妻の親類を皆殺しにしようと企て、さらに金品を強取した行為は、冷酷で悪質極まりない」「凄惨で残虐非道、凶悪極まりない犯行で同情すべき余地は全くない」とした上で、「生命の尊厳について考えた場合、被告人の生命もかけがえのないものである。あらゆる角度から慎重に検討したが、有利な材料とみられるものはなかった」「極刑をもって罪を償うのが相当である」と述べ、被告人・藤波に死刑を言い渡した。その瞬間藤波は初めて上目遣いになり、直訴するような目を裁判長に向けた。一方で傍聴席の遺族からは、小さく拍手の音が起った。


title: 今市4人殺傷事件

text: その後すぐに藤波は顔を伏せたが、「顔面の震えは隠しようもなかった」と『下野新聞』の記者は記している。一方で再び手錠をつけられて退廷する際には、「極刑を宣告されたとは思えないほど、冷静な表情だった」という。


title: 今市4人殺傷事件

text: 1987年（昭和62年）11月11日午後、東京高等裁判所（岡田光了裁判長）で、控訴審判決公判が開かれた。岡田裁判長は、藤波の犯行時の責任能力に関して、逮捕直後の尿検査から覚醒剤の影響はなかったと認定。「前妻は被告人の暴力などに耐え切れず離婚したのに、身勝手な逆恨みから前妻の実兄の家族の皆殺しを図った残虐、冷酷な犯行。死刑はやむを得ない」として第一審の死刑判決を支持し、控訴を棄却した。


title: 今市4人殺傷事件

text: 1993年（平成5年）9月9日、最高裁判所第一小法廷（味村治裁判長）で、上告審判決公判が開かれた。味村裁判長は「犯行の態様、結果から責任は極めて重く、死刑はやむを得ない」として第一審・控訴審の死刑判決を支持し、上告を棄却する判決を言い渡した。藤波は判決の訂正を申し立てたが、同年10月1日付の第一小法廷決定［事件番号：平成5年(み)第4号］によって棄却され、同月4日付で死刑が確定した。


title: 今市4人殺傷事件

text: 死刑確定後、藤波は死刑囚（死刑確定者）として東京拘置所に収監されていたが、2006年（平成18年）12月25日に同所で死刑を執行された（）。この日には藤波以外にも、1975年（昭和50年）8月に千葉県市川市で知人の会社社長（当時47歳）を撲殺した秋山芳光（東京拘置所在監：77歳没）や、広島タクシー運転手連続殺人事件（1996年発生）の犯人H・H（広島拘置所在監：44歳没）ら、3人の死刑が執行されており、4人同時の死刑執行は、1997年（平成9年）8月以来のことだった。なお、藤波と秋山の死刑執行時の年齢は、いずれもそれ以前の被死刑執行者で戦後最高齢とされていた古谷惣吉（没年齢：71歳3か月）を上回るものでもあった。


title: 今市4人殺傷事件

text: この日、東京拘置所の教誨師である黒木安信は、8時30分までに拘置所へ行くように言われ赴いている。9時20分、藤波は車椅子で、笑顔を浮べながら礼拝所へ入ってきたという。藤波は「先生、わたしは大丈夫ですから……」「わたしはイエスのもとに還るのですから」と言い、却って黒木を気遣う様子だった。黒木が聖書を読み、ともに祈った。この間、15分間だった。


title: 今市4人殺傷事件

text: その後、手錠を掛けられ目隠しをされた藤波は「わたしは取り返しのつかないことをしてしまいました。被害者にお詫びします。キリストに出会えて本当によかったと思います」と言い、更に黒木のほうを向いて、「イエスさまにお会いしたら先生がいつまでも牧師の務めを果たせるようにお伝えします」と言った。そして車椅子から降ろされ、看守に両脇を支えられて処刑された。


title: 今市4人殺傷事件

text: 黒木は看守たちに「国家がこのような処刑をする、これは国家の罪である。法がある限り誰かが負わねばならないことである。それをあなたがたが負われたのです。あなたがたにたたりはありません」と述べ、一方で検察官5人、矯正局長、拘置所長に向って、「一二月二五日に処刑するとは、あなたたちはキリスト教を馬鹿にしているとしか思えない」「七五歳になった老人を何故このような仕方で殺さなければならないのですか。病で自然に死んでいいのではないですか。法務省の者たちは人間を見ていないのです」と抗議したという。


title: 今市4人殺傷事件

text: 藤波は処刑台でプロテスタント牧師の向井武子の名を挙げ、「向井さんによろしくお伝えください」とも黒木に述べていた。黒木はこの日の晩に向井へ電話を掛け、「わたしが死んだら藤波芳夫さんの処刑について公表してください」と告げていた。そのため処刑の模様については、黒木が2015年（平成27年）に亡くなって後、初めて向井により公表された。


title: 今市4人殺傷事件

text: 藤波は便箋5枚にびっしりと書かれた遺書を残しているが、日付が「平成十　年　月　日」と空けられていることや、「享年七十三歳」と書かれていることから、事前に準備していたものに執行直前に加筆したものとみられている。


title: 今市4人殺傷事件

text: 遺書は「死刑執行の告知がありました。これも神の御配慮と思い心を確かに身を慎んで神の国とその喜びの中に入る事が出来るよう導いて下さると信じております」と書き出され、「人を赦す度量の欠けている者は愛する力にも欠けていると思う。（中略）殺人という大罪を犯した人間には矯正不可能とか反省をしてないと言うが何にを根拠とするものだろう。不可能か可能かは生かして見なければわからないと思う。大罪を犯した人間程、罪に苦しみ後悔と懺悔の日々を送っていると私は思っている。私も尊いかけがえのないお二人の命を奪ってしまいその苦しみが故に神の愛を求めた」と死刑を非難し、末尾の部分には「法相に抗議　被告人は立つ事も出来ず一歩も歩く事が出来ず　病舎処遇だからです」と書き記されている。


title: 阿麻和利

text: 史書によれば、悪政を強いる前城主の茂知附按司(もちづきあじ)を倒して10代目勝連城の按司となる。東アジアとの貿易を進め、大陸の技術などを積極的に取り入れた。勢いを増す阿麻和利に第一尚氏王統の第6代国王・尚泰久王は娘である百度踏揚を妻に娶らせ懐柔策を取り、同王の娘婿の立場になった。当時琉球では麒麟児との評判が広まり、首里の尚氏は伯父である護佐丸の次に滅ぼす計画を練る。史書によれば首里城攻略を計画していたとされる中城城主の護佐丸を王の命令で攻め、忠誠のあかしとして自刃させた。


title: 中心地理論

text: 中心地理論（ちゅうしんちりろん）は、都市機能の規模とその幾何学的な分布を示す都市地理学上の理論であり、立地論のうちのひとつである。代表的な研究者としてはドイツの地理学者・都市学者であるヴァルター・クリスタラー(Walter Christaller 1893-1969)、アウグスト・レッシュ(August Lösch 1906-1945)が挙げられる。


title: 中心地理論

text: クリスタラーの1933年の主著『都市の立地と発展 ("Die Zentralen Orte in Sűddeutschland")』（原著の表題は「南ドイツの中心地」の意）と、レッシュの1940年の主著『経済立地論 ("Die räumliche Ordnung der Wirtschaft")』（原著の表題は「経済の空間的秩序」の意）は、どちらも供給される財の到達範囲・中心地の規模 (階層性) によって、幾何的・数学的に説明できる空間構造が生まれることを説明している。


title: 中心地理論

text: 財やサービスは、多く生産・供給する機能は少数の地点に集中したのちに消費者に到達する。その財を 中心的財 といい、中心的財を供給する機能が集積した地点が中心地である。その到達範囲の大きいものを「高次な財」、小さいものを「低次な財」と呼ぶ。


title: 中心地理論

text: 財の到達範囲は、財の中心性によって異なる。低次な財である最寄品は消費者が近くで済ませたいので、狭い商圏で経営が成り立つ。一方で、高次な財である買回品は消費者が遠くまで出向くことをいとわないうえにめったに購入しないため、広い商圏が必要になる。このことから、高次な財ほど財の到達範囲が広くなるため、中心地機能には階層性が認められる。


title: 中心地理論

text: 中心地理論について、クリスタラーはK=3システム、K=4システム、K=7システムという3つのモデルを構築した。そのうち、K=3システムについては詳細な分析がされているが、K=4システム、K=7システムについては詳細な説明がなされていないと林上が指摘している。


title: 中心地理論

text: 都市Bから到達範囲が21㎞である財が供給されるとする。同規模の都市をできるだけ少数にし、供給範囲ができるだけ重ならないようにしたうえで未供給地域が生じないように配置すると、都市B間の距離は36kmとなる。


title: 中心地理論

text: 到達範囲を19km、18kmと下げても到達範囲12㎞の財までは、到達範囲20kmの都市Kから満遍なく供給可能である。到達範囲11㎞の地点で都市Kと同じように都市Aを配置し、以下この作業の繰り返しである。


title: 中心地理論

text: このプロセスの繰り返しによって六角形上の中心地網が導き出され、補給原理や市場原理と呼ばれる。この原理では、下位になるに従って中心地が3倍ずつ増え、中心地間の距離は高次になるに従って√3倍ずつ増えることから、K=3システムと呼ばれている。また、K=3システムはクリスタラーの構築した3つのモデルの中で最も数の少ない中心地で財の供給を行うことができる。


title: 中心地理論

text: なお、K=3システムは財の到達範囲の下限が財の到達範囲の上限を越えないように仮定されており、財の到達範囲の下限との関係は等閑視されている。クリスタラーの研究では漠然としている到達範囲の上限と下限の相互関係に関する研究は、ビーボンが試みた。


title: 中心地理論

text: 都市計画の条件によっては、直線的な交通路を引くことが優先されることがある。高次の都市間に鉄道を敷設した場合、高次の中心地G地点を結び、その中間地点B地点に都市が形成される。補給原理(K=3システム)では低次の中心地が六角形の頂点に現れてしまうため、交通に基づく中心地体系では6つの辺の中点に位置するように中心地網を変更させている。低次になるに従って中心地の数は4倍となり、高次になるに従って中心地の距離は√4倍となる。この場合の原理を交通原理と呼ぶ。


title: 中心地理論

text: 行政界や山・河川が中心地上に位置するような場合を想定した行政原理も論じられている。また、共同体が敵対する外部の作用から強く団結して防御しようとした場合の隔離原理もまとめて不規則な中心地体系であるK=7システムとして示されている。


title: 中心地理論

text: 中心地理論が発表された1933年当初、経済理論を援用したクリスタラーに対し、地域の個性を追求していたドイツの学会では芳しい評価が得られなかった。その後、計量革命で法則性が重視されるようになると評価が一変し、「理論地理学の父」と称されるほど高い評価を受けるようになった。また、クリスタラーの中心地理論は地理学だけでなく経済史や考古学などの分野でも活用されているほか、プレッドはクリスタラーの中心地システムにおける階層性を基礎として、レッシュ理論も援用して空間的拡散に関する研究を行った。


title: 中心地理論

text: レッシュの中心地理論では、生産者間で完全自由競争がなされた場合、販売圏は財の到達範囲の上限で重なり合い、相互に削られ、最終的には不当な利潤のない財の到達範囲の下限で正六角形のかたちで空間を埋め尽くす。また、レッシュ理論の特徴は、生産者の市場空間を「需要円錐」として空間的に捉えている点にある。経済学における需要曲線ではy軸方向に価格、x軸方向に数量を表しているが、レッシュの需要円錐は空間的な観点からz軸方向に販売圏を置いており、この円錐の堆積が地域における販売量として考えている点である。


title: 中心地理論

text: レッシュは、財の種類によってそれぞれ販売圏が異なるとしており、少なくともひとつの中心地を共有するようにして財Aの市場網＋財Bの市場網＋財Cの市場網・・・といった形で市場網を順次重ね合わせた場合を考える。このとき、空間の中には中心地の重なりが多くなる「シティ・リッチ・セクタ」と中心地の重なりが少ない「シティ・プア・セクタ」が現れる。なお、重ね合わせにあたっては、歴史性、自然条件、政治システムの違いなどを考慮することができるが、レッシュは重ね合わせの論理については明らかにしておらず、研究上の課題として残っている。


title: 中心地理論

text: クリスタラーとレッシュは六角形の市場が空間を埋め尽くすという点で共通している。クリスタラーは財の到達範囲の上限で中心地が立地すると考える一方、レッシュは財の到達範囲の下限で中心地が立地すると考える。このことから、クリスタラーは財政負担の軽減を主眼に置いており、レッシュは市場の自由競争を主眼に置いていることが分かる。


title: 中心地理論

text: また、レッシュは複数の市場網を重ね合わせているため、重ね合わせ方によっては、クリスタラーのK=3システム、K=4システム、K=7システムをレッシュ理論で説明することもできる。このことから、クリスタラー・モデルはレッシュ・モデルの特殊な場合であるといえる。


title: 九七式側車付自動二輪車

text: アメリカのハーレーダビッドソン社製品のライセンス生産品であった三共内燃機（陸王内燃機）製の民生用オートバイ、「陸王」に改良を加えて製作された。開発を手がけたのは、かつてハーレーダビッドソンの日本代理店であった日本自動車に所属してハーレー派生型のオート三輪製作にも携わり、ハーレーの輸入代理店が三共に移った際に三共内燃機に移籍した技術者、桜井盛親である。


title: 九七式側車付自動二輪車

text: 基本的なシャーシレイアウトは陸王の踏襲で、エンジンも陸王のハーレー系空冷V型2気筒サイドバルブエンジンを若干排気量を拡大して1,272ccとしたものであり、側車装備モデルのため、手動シフトは前進3段のほか、後進1段を装備している。ベースとなった陸王に比し、ロードクリアランスを拡大して悪路での走行に備えていたことが外見上の大きな特徴である。


title: 九七式側車付自動二輪車

text: 機能面での最大の特徴は、不整地走行性能を向上させるために、本車（オートバイ本体）だけでなく側車の車輪も駆動する二輪駆動式サイドカーとした点である。側車の車輪を駆動させる際には、操縦席左後方のクラッチレバーを左手操作した。側車側の後方フレームに沿って側車輪駆動用の横方向シャフトが装備され、この時代の軽便車両に見られたキャンバス製ジョイントを介して側車輪を駆動した。側車を外した単車でも使用でき、状況に応じて柔軟な運用がされていた。


title: 九七式側車付自動二輪車

text: 日本陸軍で従来使用していた九三式側車付自動二輪車などは一輪駆動式であり、凹凸のある路面での走行性能に問題があった。そのため、1936年（昭和11年）6月、陸軍省は二輪駆動式車両の性能試験実施を決定し、陸軍自動車学校において同年7月15日より関東地方各地において実走性能試験を行い、性能が十分であると認められた。さらに、各種演習にて実用化試験を行い、二輪駆動方式が軍用目的として価値があると認められたため、1937年に九七式側車付自動二輪車として制式採用された。


title: 九七式側車付自動二輪車

text: 九七式側車付自動二輪車は、日中戦争（支那事変）やノモンハン事件、太平洋戦争（大東亜戦争）などの戦線や演習時に、内地での伝令や偵察（斥候）、輸送に幅広く使用された。日本陸軍の兵器ではあるが、一部は海軍陸戦隊などに供与された。また、鳳輦供奉の任を担っている近衛師団にも配備されており、陸海軍の大元帥であった昭和天皇が行幸などで日本各地を移動する際は、天皇が乗車した3代目御料車（グローサー・メルセデス 770）の四方に九七式側車付自動二輪車に乗車した近衛兵が伴走して警護を行った。この鹵簿用サイドカーは当初一般的な舟型であったが、緊急時にすばやく降車できないという弱点が明らかになったため、前面を解放した形状に改められた。


title: 九七式側車付自動二輪車

text: 生産は主としてベース車のメーカーである陸王内燃機（三共内燃機から改称）品川工場および、大手のオート三輪・エンジンメーカーで「くろがね」ブランドで知られた日本内燃機の大森工場で行われた。他に、やはりオート三輪業界大手であった東洋工業（マツダ）、岡本工業でも少数が生産された。


title: ブレスト (フランス)

text: ブレスト（Brest）は、フランス西部、ブルターニュ半島西端に位置する港湾都市。フランス最大の軍港である。ブルターニュ地域圏フィニステール県所在。ヨーロッパ最大規模のブレスト停泊地に面しており、ブレスト鎮守府・戦略海洋部隊司令部・海事博物館であるブレスト城を有する。


title: ブレスト (フランス)

text: 3世紀から4世紀にかけてローマ人が城塞を築き、中世にはブルターニュ公国領となって、百年戦争ではイングランド軍が上陸してきたこともあった。1532年にフランス王国領に編入され、カナダやインドへの植民の基地ともなった。16世紀後半、古い城塞が要塞化された。


title: ブレスト (フランス)

text: 昔からフランス海軍最大の軍港であり、第二次世界大戦中はフランスを占領したドイツの潜水艦基地となった。このため連合軍の空襲を受けて町は破壊され、戦後は1960年頃まで町の復興が続いた。また、ドイツ占領下では旧日本海軍が実施した遣独潜水艦作戦のうち、第二次遣独艦伊号第八潜水艦が目的地であるブレストに入港している。


title: ブレスト (フランス)

text: 市内には、ととを結ぶがある。1686年6月18日、シャム アユタヤ王朝の王ナーラーイへのルイ14世からの訪問使節がフランスへの帰国の際に、ルイ14世への返礼使節シャム高官コーサーパン一行が同乗し、ブレストに最初に着いたことから通り名に付けられた。当通りの当初の名称は、ルイ14世時代の卓抜した軍事技術者ヴォーバンが起工しただったが、第二次世界大戦後の瓦礫の山と化したブレスト復興の際に現在の名前に改称した。


title: ブレスト (フランス)

text: ブレストとレンヌとを結ぶ国道12号線、ナントとを結ぶ国道165号線の2本の高速道路、西部方面とを結ぶ国道265号線が街につながっている。また、欧州自動車道路の幹線の1つであるE50号線の西側の起点が存在する。


title: ブレスト (フランス)

text: フランス国鉄のブレスト駅には、TERの電車やモンパルナス駅とを結ぶTGVが発着する。ブレスト・パリ間の所要時間は、早くて4時間20分である。駅に隣接するバスターミナルからは、フィニステール県会によるが発着している。


title: FN ブローニング・ベビー

text: 1906年に発売され、護身用として人気を博した小型自動拳銃であるFN ポケット・モデル M1906のマイナーチェンジモデルで、グリップセフティの廃止、スライドの小型・軽量化、スライド上部埋め込み式のサイトを露出型に変更、などの改良を加え、さらに小型化したモデルである。


title: FN ブローニング・ベビー

text: フランスのMAB（：バヨンヌ造兵廠）では、FN社より製造権を引き継ぎ、1979年以降の生産を担当したが、MABは1983年に破産・整理され、以降は欧州のメーカーではブローニング・ベビーの正式な生産は行われていないが、パテントを引き継いだアメリカのメーカーによる生産は現在でも行われている。


title: 固定小数点数

text: 固定小数点数（こていしょうすうてんすう、）は、小数点が置かれる桁を固定して表された数のことで、コンピュータ上で小数を表現する方法として使用される形式のひとつである。ある桁数のうちのある場所に小数点が固定されているもの（固定小数点）として扱う方式であるため、表現される仮数部に対して小数点の位置が移動する浮動小数点数の対義語として用いられる。すなわち、「固定-小数点数」ではなく「固定小数点-数」である。


title: 固定小数点数

text: 演算自体は整数型と同じ方法、同じハードウェアで行われ、小数点位置は設計者の意図によって決定される。10進法で言えば、たとえば整数123は下から1桁分を小数点以下と決めれば12.3を表し、下から2桁分を小数点以下と決めれば1.23を表すことになる。コンピュータ上での演算で広く使用される2進法では、2進整数1111011（10進法表記: 123）は下から1桁分を小数点以下と決めれば111101.1（10進法表記: 61.5）、下から2桁分を小数点以下と決めれば11110.11（10進法表記: 30.75）となる。以下の文章では、特に断りがない限り2進固定小数点数について述べる。


title: 固定小数点数

text: 浮動小数点数に比べて表現できる値の範囲ははるかに狭いが、情報落ちが起こらない（そもそも情報落ちが起きるような差のある値は表現できない）ことや高速に演算できることが利点に挙げられる。コンピュータグラフィックスで用いられる座標や画素値はある程度値域が限られるため、固定小数点数でも表現することができ浮動小数点数にくらべ高速に計算できるようになる。また、コンパイラなどにおいて、変数を定数で除算するような場合、普通に除算するよりも、除数の逆数を固定小数点の要領で表現したものを乗じてシフトして答えを求めた方が高速であることがあるため、そのような最適化をおこなうことがある。


title: 固定小数点数

text: なお、信号処理を実行するためのデバイスであるデジタルシグナルプロセッサでは、処理対象である信号の振幅の値の範囲が固定小数点的であるので、コストの高い浮動小数点演算のハードウェア (FPU) を搭載せず、固定小数点数が主に用いられる。現代のパソコンにおいては、演算を行うCPUにFPUが付属するものが主流であるため、小数の計算は一般に浮動小数点数を用いるものがほとんどだが、対象とするデータの特性や特に高速化が必要なコーデックなどでは固定小数点を用いることもある。


title: 固定小数点数

text: また、10進法での小数は2進法の小数として表現すると必ずしも有限小数とはならず、誤差を生じる。そのため、貨幣に関する計算のような、小数点以下で必要な桁数は決まっているが、2進法との変換を回避したい場合に、小数点以下の桁数をビット単位ではなく10進法の桁数で決めた固定小数点数も処理に用いられる。当然のことだが、10進計算が万能で無誤差というわけではない。例えば、3の倍数でない値を3で割る場合、10進計算では解が無限小数になるため、誤差は避けられない。


title: 固定小数点数

text: 固定小数点演算における四則演算においては、加算や減算はそのまま整数同士の加減算として計算できる。しかし、乗算や除算では演算結果の小数点位置が掛けた数の小数点の位置だけずれることになるため、元の小数点位置に戻す場合には乗算では右側（LSB側）へ、除算では左側（MSB側）へシフト演算を行う必要がある。


title: 固定小数点数

text: ここでは例えば、1.5と0.5の加算を考えてみる。1.5、0.5はQ1表記では各々2進数表記で11、01である。これらQ1表記の数（11と01）をそのまま足してみると100となるが、100を元の実数に直すと2.0であるので通常の加算のまま計算できている。次に乗算を考え単純にQ1表記の数（11と01）を掛けてみる。結果は11であるがこれをQ1表記であるとみなして実数に直すと1.5となる。1.5と0.5の乗算結果の正解は0.75であるのでこの解釈は間違いである。乗算では、小数点部分のビット数が、乗算対象となる2つの固定小数点数の小数点部分のビット数の和になる。Q1表記同士であれば、計算後の小数部のビット数は1ビット足す1ビットで2ビットとなる。そのため乗算結果の11はQ2表記として解釈する必要がある。またQ1表記に直す場合には、1ビット右にシフトする必要がある。


title: 固定小数点数

text: 固定小数点方式で有効桁数が十分にとれるのは、（符号ビットを除く）最上位桁が1の範囲内だけである。この時の相対誤差は桁数がn桁の時1/2である。表現しようとする数が0に近づき上位桁が0で埋まる（ないし2の補数表現の負の数であれば1で埋まる）と、有効桁数はそれだけ減るので、その場合に必要な精度を満たしているか注意が必要である。


title: 固定小数点数

text: ある実数を x とし、これを固定小数点数で表した整数を n とする。最下位ビットを実数 L、オフセットを実数 O と定めると、実数 x は固定小数点数で次の数 n となる。ここで、round は四捨五入関数である。


title: ベクター (企業)

text: アメリカではパブリックドメインソフトウェアのCD-ROM化が流行っているとの話を聞き、アマチュア制作のユーティリティ、ゲームなどのフリーウェア、シェアウェアをCD-ROMに収録した書籍を1994年7月に「PACK2000 1994年後期版」として発刊。


title: ベクター (企業)

text: その後、インターネットの普及に合わせて1995年にはインターネット上で無料でソフトを配布するサイト「THE COMMON for SOFTWARE」を立ち上げた。その後サイトは「Vector Software PACK」「Vector」と改名。インプレスが運営する「窓の杜」と並び、老舗のソフトウェアダウンロードサイトである。


title: ベクター (企業)

text: 膨大な数のソフト（フリーソフト・シェアウェア）が同サイトに登録・公開されており、訪問者は自由にダウンロードができる。また、ソフト更新情報などを提供するメールマガジンや、登録したソフトの更新を確認できる「ソフトウォッチ」も提供している。


title: ベクター (企業)

text: 2003年7月22日、美少女ゲーム専門ライブラリサイトとして「Galge.com」を立ち上げた。ゲーム情報の配信やゲームの体験版・デモの配布、ゲームやグッズの販売などを行った。ゲームの販売は後述のデジガールストアへ引継ぎ、2010年5月に閉鎖。


title: ベクター (企業)

text: 2006年（平成18年）9月27日1時頃から13時30分頃にかけて、「Vector」においてウイルス感染したソフトウェアがダウンロード可能な状態になっていた。感染したタイトル数は3956タイトル、ダウンロード回数は1107回であった。


title: ベクター (企業)

text: 2012年6月12日、本不正アクセスにより、運営するオンラインゲームポータル「GAMESPACE 24」のIDとパスワードの一部に流出の嫌疑があることが判明したため、全ユーザーにパスワード変更を依頼した。


title: ベクター (企業)

text: オンラインゲームは、PCなどのクライアントにダウンロードしインストールする従来型オンラインゲーム、PC上のブラウザ上で動作し、ダウンロードやインストールが不要なブラウザゲーム、AndroidやiOS向けのスマートフォンゲームの3分野で提供していた。また、ベクターの会員IDとパスワードを他社運営のゲームで使用できるようにしたチャネリングサービスも提供していた。


title: 秋田県立角館高等学校

text: 秋田県立角館高等学校（あきたけんりつ かくのだてこうとうがっこう 英称:Akita Prefectural Kakunodate High School）は、秋田県仙北市に位置する県立の高等学校。略称は「角高（かくこう）」または「北高（きたこう）」。「北高」は、以前の名称が「秋田県立角館北高等学校」だったことに由来する。


title: 秋田県立角館高等学校

text: 2014年、秋田県立角館高等学校と秋田県立角館南高等学校の統合校として、旧角館南高校跡地に暫定開校。その後、全日制課程の新校舎を旧角館高校跡地に、定時制課程校舎を暫定校舎である現校舎を改修して設置される。


title: 秋田県立角館高等学校

text: 旧角館高は1925年創立の旧制県立角館中学校を前身とする。一期生の修学旅行先は樺太であった。旧校地は武家屋敷の一等地で、校舎は輸入材を使用したピンク色であった。制服は3つボタンの背広にネクタイ、海軍式のゲートルとモダンであり。制服に背広とネクタイを採用したのは東京府立第五中学校（現在の東京都立小石川高等学校）に次いで全国二校目であったが、現在は詰め襟（男子）である。1995年には県内で初めて冷暖房を備えた多目的学習施設「弘道館」が完成した。施設名は旧藩時代の郷校・弘道書院に由来する。1980年松竹配給の映画「思えば遠くへ来たもんだ」（武田鉄矢主演）のロケは同校でおこなわれた。


title: 秋田県立角館高等学校

text: 旧角館南高はバレーボール部の強豪として知られ、全国高等学校バレーボール選抜優勝大会（春校バレー）の第2回大会で準優勝するなど計8回の春高バレー出場を果たしている。第2回大会決勝で対戦した岩手県立高田高等学校とは現在も交流が続いている。


title: 秋田県立角館高等学校

text: 「杉は多数植栽され美林を形成し、直幹天を摩す大木となり、その材は広き用途をもつ良材である。その枝葉素朴にして花美ならずと雖も万樹を凌ぐ価値をその内に存す。杉の如く侈ることなく、互いに協調しつつ真直に成長を続け、将来天下の人材として社会に貢献すべき意を含むものである。」


title: 古川由利奈

text: 10年間クラシックバレエを経験していた延長上か、高校3年生の夏休みに「芝居という表現がしたい」と思い立ち、夏期講習に参加した専門学校 東京声優・国際アカデミー声優養成科に入学。学内オーディションを経て、EARLY WINGの養成所に1年間通い、同グループのAbility Soul Pro（現：FIRST WIND production）預かりになったのち、所属となった。


title: CBTC

text: CBTC（）は、列車と地上設備の間での通信を使って列車の運行と制御を行う信号保安技術である。従来型の信号システムに比べて、CBTCでは列車のより正確な位置を利用して制御を行うことができる。これにより、従来より安全かつ効率的な列車の運行を実現することができる。都市鉄道でもその他の鉄道でも、安全性を維持あるいは向上させながら、運転時隔を短縮することができる。


title: CBTC

text: IEEE 1474の標準では、CBTCは「軌道回路によらない高精度列車位置検知技術・連続大容量の双方向車上-地上間データ通信・自動列車保安装置および、場合によっては自動列車運転装置とにより、運行管理の機能を実現できる、それらの車上および地上装置を利用した、連続的な自動列車制御システム」と定義されている。


title: CBTC

text: 都市が発展し人口が増大すると、大量輸送公共交通機関の需要が高まり、信号システムも安全を維持しながら列車本数の増加に対応する必要がでてきた。結果として鉄道事業者は、線路容量を最大化することを考えるようになった。CBTCの主な目的は、路線を走行している列車の時間間隔（運転時隔）を短縮して、安全を守りながら輸送容量を増大させることにある。


title: CBTC

text: 従来型の信号システムでは、「閉塞区間」と呼ばれる線路を固定した区間に区切って検知した列車の位置に基づいて動作している。各閉塞区間には信号機が設置されており、すでに列車が在線している閉塞区間に次の列車が入るのを防ぐ仕組みとなっている。各閉塞区間は地上設備によって固定されているため、こうした方式は固定閉塞方式と呼ばれている。


title: CBTC

text: 従来型の固定閉塞システムと異なり、CBTCでは新しい移動閉塞システムを採用しており、各列車の防護区間は地上設備で固定されていない（ただし仮想軌道回路方式では、運行上は移動閉塞のように見えるが、依然として固定閉塞区間の制約がある）。また、列車は自分の正確な位置を、誘導ループや無線通信などの双方向通信により地上設備に常時送信している。


title: CBTC

text: 1990年代にデジタル無線通信の技術が実用化され、地上と車上の間での通信の実用的な手段として、それまで使われていた誘導ループに基づく通信技術に比べて容量を増大し費用を削減することを主な理由として、アメリカ合衆国でもヨーロッパでも信号システムメーカーが無線通信を使う研究を始めた。このようにしてCBTCのシステムが発展することになった。


title: CBTC

text: 結果として、ボンバルディア・トランスポーテーションがサンフランシスコ国際空港の新交通システムであるエアトレインを、2003年2月に世界で最初の無線通信利用のCBTCシステム導入路線として開業させた。それからしばらくして、2003年6月にアルストムがシンガポールのMRT北東線に無線通信技術を適用した。これ以前に、CBTCはアルカテル（後のタレス）が1980年代半ばにボンバルディアのカナダにおける新交通システム向けに開発していた、誘導ループ式のシステムに起源がある。こうしたシステムはTBTC (Transmission-Based Train Control) とも呼ばれ、軌道回路ではなく誘導ループによる通信技術を地上と車上の間での通信に用いていた。この技術は地上と車上の通信に30 - 60キロヘルツの周波数を使っており、設置や保守、あるいは電磁両立性の問題がありながらも、都市鉄道事業者に使われるようになっていた。


title: CBTC

text: 無線通信技術を用いたすべてのシステムがCBTCであるというわけではないことは重要である。この記事では、明確さと事業者の要求に対応した最新技術について説明するために、無線通信技術を利用した最新の移動閉塞（真の移動閉塞と仮想閉塞の両方、軌道回路による位置検知ではないもの）に基づいたシステムのみを説明する。


title: CBTC

text: CBTCシステムは、主に都市鉄道（ライトレールを含む）や新交通システムで用いられる、現代的な鉄道信号システムである。幹線鉄道向けには、同様のシステムとしてERTMSレベル3（まだ完全に定義されていない）がある。


title: CBTC

text: CBTCでは、列車は常に自分の状態を計算し、無線を通じて線路に設置された設備と通信を行う。送信される状態情報としては、列車の正確な位置、速度、進行方向、ブレーキ距離といったものがある。こうした情報により、列車が線路上に占めている範囲を計算することができる。また、地上設備はこの情報に基づいて、同じ線路に在線している他の列車が決して越えて進んではならない限界点を計算することができる。この限界点は列車に送信され、これに基づいて列車は安全性と乗り心地の要求を満たしながら自動的かつ連続的に速度を調整する。これにより、列車は先行列車との距離の情報を連続的に受け取り、安全な列車間隔を適切に調整することができる。


title: CBTC

text: 信号システムの観点でみると、固定閉塞では、先行列車は在線する閉塞区間すべてを占有していることになる。これは、区間内のどこに列車が存在しているかを正確に知ることができなかったからである。このため、固定閉塞方式では、続行列車は先行列車が在線していない閉塞区間の境界までしか進むことができない。


title: CBTC

text: 一方、移動閉塞では、列車が自身の位置とその減速曲線を常時計算して地上装置に対して無線で報告する。このため地上装置は防護区間を計算し、もっとも列車に近い障害（この図でいえば先行列車の末尾）に停止限界点 (LMA: Limit of Movement Authority) を設定することができる。


title: CBTC

text: 列車の在線位置は計算により求めるため不確定性があるので、列車の長さに対して安全上の余裕を含める必要がある（図の中で黄色で示されている）。これを総称してフットプリント（足跡）と呼んでいる。この安全上の余裕は、列車が移動距離を計算する方法の精度に依存している。


title: CBTC

text: 移動閉塞に基づくCBTCを使えば、続行する列車の安全距離を短縮することができる。安全距離は列車が常時報告する位置・速度に従って、常に安全上の要求を満たしながら変化する。安全距離は常に必要最小限となり、固定閉塞の場合に比べて列車の運転間隔を短縮できるため、線路容量を増加させることができる。


title: CBTC

text: 現代のCBTCシステムでは、IEC 62290-1規格で定義・分類された複数の自動化水準 (GoA: Grade of Automation) に対応している。実際のところ、CBTCは運転士なしの自動運転を実現するうえで基本的な技術ではあるが、同義語というわけではない。


title: CBTC

text: 自動化水準では、装置による保護付きで運転士が手動運転するGoA 1（通常は装置故障時の対応モードとして使う）から、完全自動運転となるGoA 4（無人運転 UTO: Unattended Train Operation）までの範囲がある。中間の水準としては、準自動運転のGoA 2 (STO: Semi-automated Operation Mode)、運転士のいないGoA 3 (DTO: Driverless Train operation) がある。GoA 3では、運転席に運転士はいないが、車内に乗務して機器故障時の手動運転をしたり、非常時に旅客の誘導をしたりする乗務員がいる。GoAの水準が上がると、安全性・機能性・性能の面での高い水準が求められる。


title: CBTC

text: CBTCシステムにより、鉄道の地上設備を最適に使用して、安全上の要求を満たしながら列車の運転間隔を最短とすることで、設備容量が最大化できる。こうしたシステムは、新規に建設される輸送需要の多い都市鉄道に適しており、また既存路線において輸送力を改良するために導入することもできる。


title: CBTC

text: 技術の進歩と過去30年以上にわたる運行の経験により、現代のCBTCシステムは既存の列車制御システムに比べてより信頼でき、故障に強いものとなっている。CBTCでは一般に、従来よりも地上設備が少なくなっており、その診断・監視システムも改良されており、設置も保守も簡便なものとなっている。


title: CBTC

text: CBTCの技術は、より簡素なシステム・単純なアーキテクチャとするため、最新の技術と部品を使用する方向に発展している。たとえば、現代のエレクトロニクス技術の発展により、1か所の故障で運行上の可用性が阻害されないように冗長性を持った構成を組むことができるようになっている。


title: CBTC

text: さらにこうしたシステムでは、都市鉄道事業者が特別な輸送需要に素早く効果的に対応して、混雑の問題を解消できるように、列車ダイヤの設定に関して完全な柔軟性を提供する。自動運転システムでは、手動での運転に比べて大幅に時隔と輸送力を改善する可能性がある。


title: CBTC

text: また、CBTCは従来の手動運転のシステムに比べて省エネルギーであることが示されていることも重要である。自動的に運転曲線を調整したり、実際の輸送需要に合わせて輸送力を調整したりする新しい機能により、大幅な消費エネルギー節約を実現できる。


title: CBTC

text: CBTCの主なリスクとしては、列車との通信がどれか1つでもつながらなくなると、通信問題が解決するまで、システム全体あるいは一部をフェイルセーフモードにしなければならなくなることがある。通信切断の深刻さの程度により、通信の再確立まで、列車の一時的な徐行や停止、あるいは機能制限モードでの運行といったフェイルセーフモードを使わなければならない。通信切断が長期間にわたる場合、固定閉塞を使った手動運転や、最悪の場合、バス代行などの代替輸送手段を用意するといった、緊急対応策を用意しなければならない。


title: CBTC

text: このため、特に輸送力を増強するためにCBTCシステムを使うと考えるのであれば、適切な運行のためには高い可用性が重要である。そして運行の高い頑強性を実現するために、システムの冗長性と回復の仕組みを全体にわたって確認しなければならない。


title: CBTC

text: CBTCのシステムの可用性を高めたうえで、システム運用者について回復手順を全般に訓練し、定期的に訓練をやり直す必要性を考えなければならない。実際のところ、CBTCの主な問題点としては、システムがダウンした際の回復手順に際して人間が誤りや不適切な対応を行ってしまう可能性があるという点にある。


title: CBTC

text: 通信障害は、機器の故障、電波障害、信号の強度不足、周波数帯の飽和といったものが原因となる。こうした場合、列車の状態を常時把握しておくことがCBTCの安全要求上重要であるため、通信障害があると列車が常用ブレーキあるいは非常ブレーキをかけることにつながり、もしこうした通信障害が頻繁に起きるならば、運行への影響は重大なものとなりうる。これが歴史的に、必要な無線通信の技術が重要な用途に利用できる程度に十分成熟したとされた2003年になって初めて、無線通信利用のCBTCが導入された理由である。


title: CBTC

text: 見通しが悪く、あるいは利用可能な周波数帯域に制限がある条件では、運用にあたって予想したより多くの送信機が必要になることがある。これは、既存の都市鉄道のトンネルにCBTCを適用する場合に特に問題になるもので、こうしたトンネルは最初からそうした無線通信に対応して設計されていないからである。トンネル内でのシステム可用性を改善する他の手段として、材料費も工事費も高くなるが、漏洩同軸ケーブルを採用することでより信頼性の高い通信を確保することができる。


title: CBTC

text: 無線通信を利用するCBTCでは、かなり大きな攻撃対象領域を持っており、通信ネットワークへの侵入や安全上重要な通信の改竄などの様々な攻撃のリスクがあり、最悪の場合安全上の問題を引き起こす。こうした攻撃問題に対しては、EN 50159-2標準に規定されているような防衛技術を用いることで緩和することができる。


title: CBTC

text: ISMバンド（2.4ギガヘルツ帯または5.8ギガヘルツ帯）を使う通信が増加しつつあり、重要なCBTCの通信を妨げる可能性があることから、国際団体などから、都市鉄道向けの無線通信専用の周波数帯を確保するよう求める声が上がっている（たとえば、UITPの報告676号、「都市鉄道専用の安全上重要な目的に向けた周波数帯域の確保」）。こうした決定が行われれば、市場におけるCBTCシステムの標準化（多くの事業者が望んでいることである）や、安全上重要なシステムの可用性確保に貢献するであろう。


title: CBTC

text: CBTCシステムは高い可用性を持っていることを求められるため、CBTCが一部あるいは全部使えなくなってしまった場合でもある程度の運行を確保できるようにする2次的な信号システムを持っていることがある。これは特に、線路の配置をCBTC向けに設計できなかったり、少なくとも一時的には旧信号システムとの共存が求められたりする、ブラウンフィールド () と呼ばれる、既存の信号システムがある路線にCBTCを導入する場合に関連している。たとえば、ニューヨークのBMTカナーシー線では、CBTCで運行時には1時間に26本の運行ができるが、バックアップとして1時間に12本の列車の運行ができる自動閉塞式の信号システムを備えている。これは既存路線の信号システム更新においてはかなり一般的なやり方ではあるが、新線にCBTCを導入する場合にこうしたバックアップ信号システムを使うと、CBTCによるコスト削減をかなり無意味にしてしまうことになる。これはCBTCの発展においては鍵となり、依然として議論されているところであり、一部のメーカーや事業者はCBTCの完全な冗長性を持った構成だけでも高い可用度を達成できるかもしれないと主張している。


title: CBTC

text: 基本的に、CBTCでは保守性を改善し設置費用を削減するために、中央集中の運行管理システムを前提として設計されることがある。この場合、路線全体の運行停止につながるような事態が1か所の故障だけで発生してしまうリスクを抱えることになる。固定閉塞方式では、通常はこうした問題により強い、分散した処理方式で動作する。このため、システム設計に際しては、所定のCBTCの構成（集中か分散か）の利点と欠点について十分分析する必要がある。


title: CBTC

text: それ以前に、運行指令員が視認に頼って完全な手動の運行管理を行っていた路線にCBTCを導入した場合、実際には安全の向上と引き換えに運行容量が減ってしまう結果となることがある。これはCBTCでは、人間の視認に頼った場合に比べて列車位置認識の正確性に劣っており、また非常ブレーキや常用ブレーキの減速度などの設定において最悪の場合を想定した値を使って、誤差に備えたより大きな余裕を持たせるからである。たとえば、にCBTCを導入した際には、保安装置のない手動運転の頃に比べて、当初は所要時間が延び、線路容量が減少していた。これは、手動運転では排除できない車両同士の衝突を完全に撲滅する代償であり、運行と安全の間にいつも見られる相反を示した例となった。


title: CBTC

text: 2012年10月時点では下の図に示すように、多くの目的にCBTCが導入されて成功を収めている。短い路線で非常に少ない車両数で運行モードも少ない、サンフランシスコ国際空港のエアトレインやワシントン・ダレス国際空港のエアロトレインのような空港内の新交通システムに適用されたものから、マドリード地下鉄の1号線・6号線や深圳地下鉄3号線、パリメトロ・ニューヨーク市地下鉄、北京地下鉄の一部の路線、ロンドン地下鉄の半地表式路線など、毎日100万人以上を輸送し100本以上の列車が走る既存の鉄道網に導入されたものまである。


title: CBTC

text: すべてを列挙するのは難しいが、以下の表に世界中で導入されている主な無線式CBTCのシステムを、導入途中のものを含めてまとめる。この表では、既存の路線にCBTCを導入した（ブラウンフィールド）ものを既存線、完全に新しい路線に導入した（グリーンフィールド）ものを新線としている。


title: いすゞ・P系エンジン

text: いすゞ・P系エンジンは、いすゞ自動車が1973年（昭和48年）から2006年（平成18年）まで生産していた大型トラック・バス用OHV V型8気筒、V型10気筒、V型12気筒のディーゼルエンジン（V型エンジン）である。


title: いすゞ・P系エンジン

text: それまでのV170型330ps(ボアxストローク：145x125mm、後に直噴8MA1型345ps)V8の1種類から、そのコンポーネンツを共用しクランクシャフトとシリンダーブロックの長さを増すことで多品種化（多気筒化）を図る手法で生産性を高め、延べ33年間生産され続けた長寿エンジンである。


title: いすゞ・P系エンジン

text: ex.12PCなら15014÷10×12=18016.8≒18017cc∴18L。8PDなら16683×0.8≒13346cc∴13.3Lである。各モデルの馬力も同様に近似値を求める事ができる。なお、この時代のNAディーゼルは、1000cc(1L)当たり20psを目安に標準馬力、超えると高出力仕様、下回れば燃費重視仕様であった。


title: 大迫希

text: 高校3年生時の第87回全国高等学校サッカー選手権大会では右サイドの攻撃的MFとして全試合に先発出場した。準々決勝の滝川第二高校との試合中に左膝の靭帯を負傷。前橋育英高校との準決勝ではフル出場したものの、広島皆実高校との決勝戦では前半のみの出場となった。


title: 大迫希

text: 2014年11月1日にグラビアアイドルの南結衣と結婚。「笑顔の絶えないあたたかい家庭を築いていきたいと思います。今後とも応援よろしくお願いします」とクラブを通じてコメントを発表した。2017年1月17日に第1子女児が誕生。


title: マグライト

text: 単一または単二の乾電池を2本から6本使用する「マグライト」、単三・単四電池を使用する「ミニマグライト」、単四電池1本を使用する「ソリテール」、これらをLED化した「マグライトLED」「ミニマグライトLED」「ソリテールLED」や軍事コンサルタントのアドバイスを基に設計されたという「マグタックLED」がある。また、日本では正規販売されていないが充電式電池を使用する専用モデル「マグチャージャー」もラインナップされている。


title: マグライト

text: その性能の高さへの信頼から、多くの警察組織でマグライトが採用されている。ジュラルミンを削り出して造られた頑丈なボディであり、柄の部分が数十cmと長いものは警棒にも兼用できる。夜間の警備などで用いられる際には、ライトを上下逆にして点灯部（ヘッド）の真下を握り、尾部を肩に乗せて持ち運ぶ。これは、ライトが体に固定されているので常に自分の向いている方を照らせること、そして暴漢に遭遇した場合、まず光で眩惑、即殴打出来るようにするためである。この効果を向上させるため外部メーカーでは様々なアクセサリーを製造販売している。一例としてトンファー型に改造出来る本体と垂直に取り付けるグリップ等があり、またミニマグライトは形状の類似したクボタンの代用とされる場合がある。


title: マグライト

text: これらの特徴からアメリカでは『使用状況によっては』武器とみなされるが、刑法に明記されているトンファーやヌンチャク、警棒、ブラス・ナックル(メリケンサック）などとは違い、許可無く所持・所有する事が禁止されている『武器』には指定されていない。ロサンゼルス市警察では、従来から懐中電灯を武器として使用した場合には、報告書提出の義務があり、使用の正当性を厳格に審査されていたが、2007年には金属製の「ストリームライトSL-20X」に代わり、ペリカン社とLAPDが共同開発した「ペリカン7060」が支給すると同時に、ロス市警察官に対し金属製の懐中電灯の使用を禁止した。なお、これは州法やロサンゼルス市条例ではなく、あくまでロス市警内の内規であり、カリフォルニア州内でも継続して金属製懐中電灯を支給・使用している警察も多々ある。


title: ラ・カージュ・オ・フォール (ミュージカル)

text: 「ラ・カージュ・オ・フォール」 ("La Cage aux Folles") は、1973年のジャン・ポワレ作の舞台劇『Mr.レディ Mr.マダム』を基にしたコメディミュージカル。オリジナルの舞台作品は映画版から日本に輸入されたため『Mr.レディ Mr.マダム』と映画版の邦題が付いているが、ミュージカル版は原題をそのままタイトルとしている。


title: ラ・カージュ・オ・フォール (ミュージカル)

text: 1973年に上演されたフランスの舞台劇を1983年にブロードウェイミュージカルとして上演された作品、1984年にトニー賞を受賞した。2004年（ゲイリー・ビーチ主演版）と2010年（ケルシー・グラマー、ダグラス・ホッジ主演版）の2度、ブロードウェイでリバイバル公演もされている。


title: モナド (プログラミング)

text: 関数型プログラミングにおいて、モナドはプログラムを構造化するための汎用的な抽象概念である。対応したプログラム言語では、ボイラープレート的なコードでもモナドを使って除去することが可能となる。これはモナドが、特定の形をした計算を表すデータ型と、それに関する生成と合成の2つの手続きを提供することによって実現されている。生成は"任意の"基本型の値をモナドに包んでモナド値を生成する手続きであり、合成はモナド値を返す関数(モナド関数)たちを合成する手続きである。


title: モナド (プログラミング)

text: 広い範囲の問題をモナドを使うことで単純化できる。例えば、codice_1モナドを使えば未定義値への対処が簡単になり、codice_2モナドを使えばリストに入った値を柔軟に扱うことができる。複雑に組み合わさった関数は、モナドを使えば、補助データの管理や制御構造や副作用を除去した簡単なパイプライン構造に置き換えることができる。


title: モナド (プログラミング)

text: モナドの概念や用語は圏論から来ている。圏論においては、モナドは追加の構造を持つ関手として定義されている。1980年代の後半に研究され始め、1990年代前半には、一見無関係な計算機科学上の問題がモナドによって統一的で関数的にモデル化できることが分かってきた。圏論はモナドの満たすべき形式的な条件を与え、これはモナド則と呼ばれている。モナド則はモナド的なコードの形式的検証にも使用可能である。


title: モナド (プログラミング)

text: ある種の計算では、その計算の意味をモナドで明確に表現できることを利用して、プログラム言語の便利機能の実装にモナドを使うことができる。Haskellのように、標準ライブラリですでに汎用のモナド構造といくつかのインスタンスを定義している言語もある。


title: モナド (プログラミング)

text: 1991年にEugenio Moggiはプログラムの構造化でモナドを初めて汎用的に使用した。この成果を元に、Philip WadlerやSimon Peyton Jonesといったプログラム言語の研究者(二人ともHaskellの言語仕様に取り組んでいた)により実装が行われた。初期のバージョンのHaskellは問題の多い「遅延リスト」を用いた入出力を使っていたが、Haskell 1.3からは遅延評価により柔軟に合成可能なモナドによる入出力が導入された。


title: モナド (プログラミング)

text: 入出力に加えて、プログラム言語研究者とHaskellのライブラリ設計者は構文解析器やインタープリタにモナドを適用することに成功した。Haskellのdo記法に現れる性質から、モナドの概念はapplicative functorとarrowへと一般化された。


title: モナド (プログラミング)

text: 長い間、Haskellとその派生だけがプログラミングにおけるモナドの主な利用者であった。最近では、F#がコンピュテーション式または「ワークフロー」と呼ばれる機能を導入した。これは、命令型プログラムしか経験のないプログラマにもなじみやすい構文を使ったモナド的構成を提供しようという試みである。


title: モナド (プログラミング)

text: モナドの紹介として一般的なふたつの例 "Maybe" モナドと "I/O" モナドを取り上げる。もちろん、モナドはHaskellに限られたものではないので、JavaScriptでの "Writer" モナドの例もその次に扱う。


title: モナド (プログラミング)

text: オプション型 "Maybe a" を考えよう。これは型 "a" の値をひとつ持つか、全く持たないかのふたつの状態を表現する型である。これらを区別するために、二種類の代数的データ型構成子を持つ。codice_3はひとつの値codice_4を保持し、codice_5は値を何も保持しない。


title: モナド (プログラミング)

text: この型を使って検査例外の簡単なものを作ってみたいとする。計算の途中で失敗した場合は、残りの計算は飛ばして結果codice_5を返し、すべての計算が成功した場合は何か値codice_7を保持したcodice_8を返すことにする。


title: モナド (プログラミング)

text: 以下の例では、codice_9は"Maybe Int"型のふたつの引数を受け取って、同じ型の結果を返す。codice_10とcodice_11がともにcodice_12である場合は、これらの値の和をcodice_12に入れて返したい。もし、codice_10とcodice_11のどちらかがcodice_16だった場合は、codice_5を返したい。こういった振る舞いをする関数を単純に実装しようとしたら、「if codice_5 then codice_5 else codice_8のcodice_7に何かする」の形の場合わけを複数ネストすることになり、すぐやっかいなものになる。


title: モナド (プログラミング)

text: これを楽にするための、各計算を繋げる演算子を定義することができる。二項演算子 "bind" (codice_22) は失敗する可能性のある計算の結果を、もうひとつの失敗する可能性のある計算へ連鎖する。最初の引数が codice_5 だった場合は、二番目の引数(関数引数)は無視されて、単に計算全体が失敗する。もし、最初の引数が codice_8 だった場合は、この値 codice_7 は二番目の関数引数に渡されて、この関数の結果として新しい "Maybe" の値が返される。これは codice_12 な値か失敗かのどちらかになる。


title: モナド (プログラミング)

text: この種の操作は頻出なので、Haskellの標準関数(codice_28)が用意されている。これはふたつのモナド的な値(ここでは、ふたつのMaybe)と、その中身(ふたつの数値)を組み合わせる関数(加算)を受け取る関数であり、上の例は次のように書ける。


title: モナド (プログラミング)

text: Haskellのような純粋関数型言語では関数が外部から観測可能な作用をもつことは、関数の意味から外れることになるため許されない。しかし、関数が直接副作用を起こすのではなく、求める副作用を"記述する"値を構築して返し、呼び出した側が適当な時に実行することは可能である。Haskellの記法では、型 "IO a" の値がこのようなアクションを表現していて、実行されたときには、型 "a" の何らかの値を生成する。


title: モナド (プログラミング)

text: codice_29型の値は「現在の世界の状態を引数に取り、関数の返り値として変化した状態を持つ新しい世界を返す」という意味でアクションとみなすことができる。例えば、関数 codice_30 と codice_31 は次の型を持つ関数である。


title: モナド (プログラミング)

text: codice_31 は関数としては、codice_33 を引数にとり、ある codice_29アクションを返す。このアクションが"実行される"と世界を、この場合はファイルシステムを codice_33 という名前のファイルの存在しないものに変更する。この場合は、codice_29 の持っている値は codice_37 型の値なので、なにも結果は生成されず、呼び出し側はこれを気にする必要はない。一方で、codice_30 の場合は、関数の返す codice_29アクションはブール型の値、codice_40 または codice_41を包んでいて、概念的には、アクションが実行されたときのファイルシステムに codice_33 という名前のファイルが存在したかどうかを呼び出し側が知っているという世界の状態を表現している。アクションからアクションへと世界の状態を渡して管理するこの方法により、決まった順序で状態を変化させていくアクションの列を定めることが可能となる。この過程は時相論理において宣言的な命題のみで時間の経過を表現する手法と似ている。以下の例ではプログラム内のアクションを連鎖する方法の詳細を再び Haskell を使って明らかにする。


title: モナド (プログラミング)

text: 基本的な種類の入出力操作、標準出力に文字列を書く、標準入力から文字列を読む、ファイルの読み書き、ネットワーク越しのデータ送信等をすべて記述できるようにしたい。さらに、これらのプリミティブを組み合わせて大きなプログラムを作れる必要もある。例えば次のように書けることが望ましい。


title: モナド (プログラミング)

text: これらの3つの演算子をプリミティブな入出力操作として「いかなるプログラムでも」書けるかというのは、データ変換(ラムダ式使う)やif式やループを含めたとしても自明であるとは言いがたい。上の例は長い式を使って次のように書ける。


title: モナド (プログラミング)

text: "bind" 演算子の持つパイプライン構造により、"getLine" と "putStrLn" の命令はそれぞれ一度だけ、書いた順序で評価され、入力ストリームから文字列を取り出して、出力ストリームに出力する副作用は関数型パイプラインの中でも正しく実行される。これは言語が関数をアウト・オブ・オーダー実行や遅延評価する場合でも成立する。


title: モナド (プログラミング)

text: 明らかに入出力の定義とMaybeの定義は共通の構造を持っているが、異なっている部分も多い。上述した構造や他のよくある似たような多くの構造の抽象化である。モナドの一般化された概念は、計算の一部が副作用を発生させるにも関わらず、純粋関数的な計算として実行したくなるようなあらゆる状況を包含している。


title: モナド (プログラミング)

text: モナドは、元となる型システムが与えられたとき、その内部に対応する型システム("モナド的型システム"と呼ぶ)を埋め込む構成である(つまり、各モナド的型は元のシステムの型でもある)。このモナド的型システムは元の型システムの重要な点は全て保存するが、モナドに固有の特徴を追加する。


title: モナド (プログラミング)

text: "unit"関数（ codice_46 とも）は型 codice_7 の引数を型 codice_52 の返り値にうつす関数である。すなわち"unit" 関数は型 codice_7 の値をモナド型 codice_52 の値へうつす多相な関数である。引数値変換の有無は定義されない（一般には値を変換せずに保持する（例:入力 codice_58 =>出力 codice_59）。


title: モナド (プログラミング)

text: Haskellではモナドを "return" と "bind" 関数を用いて定義するが、"return" にふたつの演算子 "join" と "fmap" を加えることでも定義可能である。この定式化は圏論における元のモナドの定義により近くなる。"fmap" 演算子は型 ("t"→"u") → M "t"→M "u" を持ち、ふたつの型間の関数を受け取って、モナドの中の値に「同じこと」をする関数を返す。"join" 演算子は型 M (M "t")→M "t" を持ち、二層になったモナド的な情報を平らにしてひとつにする。


title: モナド (プログラミング)

text: 加法的モナドは、モノイド則を満たす二項演算子 "mplus"とその単位元としてモナド的な値 "mzero" を備えたモナドである。演算子 "mplus" の型は "M t" → "M t" → "M t" であり(ここで、"M" はモナドの構築子であり "t" は元の型である)、結合律と左右からの単位元律を満たす。


title: モナド (プログラミング)

text: このことから、加法的モナドはモノイドでもある。codice_22に対しては、mzeroはヌル要素として振舞う。ゼロを掛けるとゼロになるように、"mzero" と関数を bind すると結果はゼロとなる。


title: モナド (プログラミング)

text: "bind" 演算子 codice_22 を直接使ってプログラムを書くのがよい場合もあるが、典型的には"do記法" (OCamlでは "perform記法"、F#では"コンピュテーション式")を使用し、命令型言語のような見た目にできる。コンパイラはdo記法の式を codice_22 を使ったものに変換する。例えば


title: モナド (プログラミング)

text: リスト[1..2]は使われないことに注意しよう。左矢印をつけないことで、連鎖した関数は引数を無視するように変換されて、値ではなくモナド的な構造だけが問題になることを示すことができる。例えば、状態モナドで値を生成せずに状態だけを変化させるようなときに使われる。do記法は codice_22 の単なる構文糖衣であるので、どんなモナドに対しても使うことができる。


title: モナド (プログラミング)

text: 安全な割り算の結果は、値が Nothing であるかを素直に確認せずに(つまり割り算の結果があるかを確認せずに)そのまま計算に使えたほうが便利なことがある。これは「」関数を使うことで可能である。この関数は Maybe に限定されず、任意のモナドに対して定義される。Haskellでは LiftM2 と呼ばれる。


title: モナド (プログラミング)

text: 関数型を示す矢印が右結合であることから、liftM2は2引数の関数を引数に取って、さらなる2引数の関数を返す。型シグネチャは m がモナドのとき、任意の2引数関数を「持ち上げ」ることができることを示している。例えば、


title: モナド (プログラミング)

text: は演算子 (.*.) を定義し、それは引数がどちらも Nothing でないときに、掛け算した結果を返す(どちらかが Nothing の場合は Nothing を返す)。この方法の利点はモナドの実装に深入りする必要がないことである。他の同じような関数やモナドを使う場合でも、liftM2 を使うことで、やりたいことが鮮明になる(コードの再利用を見よ)。


title: モナド (プログラミング)

text: はリストモナドに固有のもので、例えば、リスト内包 [ 2*x | x <- [1..n], isOkay x] はリストモナドでの計算 do {x <- [1..n]; if isOkay x then return (2*x) else mzero;} に対応している。


title: モナド (プログラミング)

text: リスト内包記法は集合の内包記法に似ているが、集合はモナドにならない。なぜなら、計算の型は等しいかどうかを比較可能でなければならない — モナドは計算の型についてこれを課していないように見えるにも関わらず — という制限があるからである。実際、集合は制限されたモナド(restricted monad)である。コレクションによるモナドは非決定計算を自然に表現する。リスト(または他のコレクション)は非決定的な計算の異なった実行パスが今の時点で取りうる結果の全体を表す。例えば、x <- [1,2,3,4,5] を実行したとすると、変数 x はこのリストから非決定的に選ばれた値であるとみなしている。xを返すことは、各実行パスの結果を値のリストにまとめることを意味する。さらに、bind 演算子では今の可能な結果に対して関数 f を実行し、それぞれの結果をひとつのリストに結合する。


title: モナド (プログラミング)

text: if condition x y then return () else mzeroの形の文はよく現れる。条件が真である場合は何もしない計算を非決定的に選択し、意味のある値は返さない。一方で、条件が偽の場合は、選択肢の存在しない非決定な値 mzero = [] を返す。つまり、この実行パスを終了し、他の実行パスは走り続ける。これは条件を満たす特定の実行パスだけを通す「ガード」の役割を果たす。よって、コレクションモナドは論理パズルや数独などの問題を解く場合に役に立つ。


title: モナド (プログラミング)

text: Haskellのように遅延評価を行う言語では、リストはその要素が必要になって初めて評価される。例えばリストの最初の要素を要求した場合は、最初の要素だけが計算される。非決定計算にリストモナドを使用した場合には、全ての計算からなる結果は非決定的に遅延リストとして生成され、最初の要素を要求すると、必要最小限の計算のみが行われて、最初の結果を返す。この過程はバックトラックに対応している。ある実行パスにいて計算に失敗した(mzeroに評価された)場合、最後に行った分岐までバックトラックを行い、そこから次のパスを選んで実行を続ける。二番目の要素が要求された場合、再びその答を得るのに必要な最小限の計算が行われる。よって、遅延評価の言語ではリストモナドを使って簡単にバックトラックを実装することができる。


title: モナド (プログラミング)

text: 状態モナドは状態を付加した計算の型である。好きな型に対して、その型を状態として持つ状態モナドを作ることができる。これは状態を引数に取り、通常の返り値(型 t の値)と新しい状態(型 s の値)を返す関数である。


title: モナド (プログラミング)

text: 環境モナド("Readerモナド"や"関数モナド"とも呼ばれる)は環境を共有した計算を可能にする。型構築子は型 "T" を 関数型 "E" → "T" にうつす。ここで、"E" は共有したい環境の型である。モナド演算子は


title: モナド (プログラミング)

text: がある。"ask" は現在の環境を取得するのに使う。"local"は指定した計算を一時的に変更した環境で行う。状態モナドと同様に、環境モナドによる計算は単に環境の値にモナドの値を適用することで実行できる。


title: モナド (プログラミング)

text: Writerモナドは本来の計算を行いながら、様々な種類の追加の出力を作成することができる計算である。ログ取りやプロファイリングに有用である。元の型 "T" に対して、Writerモナドは型 "W" × "T" の値を持つ。ここで、"W" はモノイド則を満たす演算を持った型である。すなわち、"W" は二項演算子 "(a,b) → a*b" と単位元 "ε" を持っており、これは結合則 "(a*b)*c = a*(b*c)" を満たし、任意の "x" について、"x*ε = ε*x = x" を満たす。


title: モナド (プログラミング)

text: 型 t に対して、codice_4 の自由モノイドは codice_66 であり、結合的な二項演算子として codice_67、単位元として codice_68 を選ぶ。Haskellでは以下のように書ける。


title: モナド (プログラミング)

text: 具体的なモノイドとでは、値 codice_69 を二項演算で足すことができるが、codice_68 では単に、結合 codice_71 になるだけであり、単に「一緒に集めた」だけである。ここで、「一緒に集めた」結果がどうなるべきかは定めない。


title: モナド (プログラミング)

text: codice_2 が値のリストを保存するのと違って、codice_74 はドメインの値を決めた函手のリストを保存する。codice_74 の codice_76 と codice_77 インスタンスの定義によると、受け取った関数を codice_78 でリストに落としているだけしかしていないことが分かる。


title: モナド (プログラミング)

text: コモナドはモナドの圏論的な双対である。型構築子 W "T" と2つの演算 "extract" と "extend" を持つ。"extract" の型は W "T" → "T" であり、"extend" の型は (W "T" → "T' ") → W "T" → W "T' " であり、以下のコモナド則を満たすとする。


title: モナド (プログラミング)

text: 他の方法として、"fmap" と "extract" と "duplicate" を使った定義もできる。"fmap" と "extract" により W は余基点付き函手となる。"duplicate" がコモナドを特徴付ける。"duplicate" の型は W "T" → W (W "T") であり、次の規則を満たす。


title: モナド (プログラミング)

text: モナドが副作用を表現すると言われているのに対して、コモナド "W" は一種の「文脈」を表している。"extract" は文脈から値を取り出す関数である。"extend" は型 W "A" → "B" を持つ「文脈依存の関数」を合成してパイプラインを作る。


title: 地下室のメロディー

text: 老獪なギャングのシャルル（ジャン・ギャバン）は、生涯最後の仕事として、カンヌのカジノの地下金庫から10億フランを強奪する綿密な計画を立て、チンピラの青年フランシス(アラン・ドロン)と、その義兄のルイを仲間に引き入れた。


title: 地下室のメロディー

text: 計画の急な変更を余儀なくされ、隠し場所からバッグを持ち出すフランシス。そこへ更なる不運が重なり、盗んだ金が人々の目に触れる事態となった。騒ぎだす人々の中でフランシスとシャルルは、もはや為す術もなく10億の札を見つめていた。


title: 拝島ライナー

text: 全日の17時から22時台にかけて西武新宿発拝島行きが毎時1本、計6本運行されている。高田馬場駅から小平駅まで無停車、小平駅で所沢・本川越方面行きの一般列車に接続し、小平駅から先拝島線内は各駅に停車する。


title: 拝島ライナー

text: 西武新宿駅・高田馬場駅から乗車する際は大人300円・小児150円の座席指定券が必要となる。終点の拝島駅まで料金は均一で、券面の着駅まで有効となる。なお購入せずに乗車すると車内発券となり、車内料金200円が加算される。


title: 拝島ライナー

text: 車両はデュアルシートを装備する40000系0番台をクロスシート状態で照明を電球色とし、弱冷房車設定を解除して使用する。また4ドア車のため各車両1ヶ所ずつの扉を開ける限定開扉を行っており、1号車は西武新宿寄り、2 - 10号車は拝島寄りのそれぞれ1ヶ所のみが開扉する。なお、小平から先の各駅では全ての扉を開く。


title: レギオン (悪霊)

text: レギオンに関する記述で最も古いものは、『マルコによる福音書』におけるゲラサの国での出来事の記載である。イエスは悪霊に憑依された男に出会った。その男は墓場に住み、裸で歩き回って昼も夜も大声で叫びながら自分の体を石で切りつけ、鎖や足かせも引きちぎるほどの力を持っていた。イエスはその名前を知るために悪霊を呼び出した。これは悪霊祓いの重要な要素である。イエスは、この男に多数の悪霊が憑依していることを知った。その悪霊は自分たちのことを「レギオン」と名乗り、それは自分たちが大勢であるためだと述べた。レギオンは、イエスが自分たちをこの世から地獄に追放することを恐れ、その代わりに豚の群れの中に送り込むようにイエスに懇願した。イエスがそのようにすると、レギオンは二千頭ほどの豚の群れに取りつき、豚は突進して断崖から落ち、溺れ死んでしまった（）。


title: レギオン (悪霊)

text: この話は、他の2つの共観福音書にも記されている。『ルカによる福音書』では、記述は縮められているが、登場する名前を含めて同じ話になっている()。『マタイによる福音書』では、ルカ福音書よりさらに短くなり、憑依される男が2人になり、場所もの国に変更されている。これは、ゲラサが海から遠く離れていることに、マタイ福音書の作者が気づいたためと考えられる（ただし、ガダラでも海から10キロメートル程度離れている）。マタイ福音書では、悪霊の名前は記されていない ()。


title: レギオン (悪霊)

text: ハワード大学神学部の新約聖書言語文学教授のマイケル・ウィレット・ニューハートは、マルコ福音書の著者は、執筆された西暦70年ごろのユダヤ戦争の時期において、レギオンという名前から、この地域で活動していたローマ軍団を読者が連想することは容易に想像できただろうとしている。これは、ローマの占領軍よりもイエスの方が強いということを示す意図があったものと見られる。


title: イングランド系アメリカ人

text: イングランド系アメリカ人（イギリスけいアメリカじん、）は、イングランド人を祖先に持つアメリカ合衆国の国民。イングランド人の祖先がいれば純血、混血は問われない。イギリス系アメリカ人の一部であり、しばしばアングロアメリカンズとして扱われることもある。アメリカ独立以前のイギリス（1700年の連合王国成立以前はイングランドのみ）植民地時代から19世紀までビジネスチャンスを求め新大陸に渡った人々が多い。そのため、初期のアメリカの政治的・経済的な中心人物はイングランド系が大半を占める（例：ジョージ・ワシントン、ベンジャミン・フランクリン、アレクサンダー・ハミルトン、ジョン・アダムズ、トーマス・ジェファーソンなど）。カナダやオーストラリアやニュージーランドといったかつてのイギリスの植民地、自治領から移住したイングランド系の人々も少数ながらいるが彼らは「カナダ系アメリカ人」「オーストラリア系アメリカ人」「ニュージーランド系アメリカ人」と呼ばれることがある（それぞれのカテゴリー参照）。


title: イングランド系アメリカ人

text: の調査によれば2008年時点で合衆国全人口の約9.0％（約2,700万人）がイングランドに起源を持っており、ドイツ系、アイルランド系に次ぎ3番目に大きなヨーロッパ系アメリカ人である。しかし統計学者によればイングランド系アメリカ人の多くは自らを「純粋なアメリカ人」として認識する傾向が強い（かつてアメリカはイギリスの植民地でありアメリカを創生したのは我々であるという歴史的背景のため）として統計結果が不正確であるという見解も存在する。


title: イングランド系アメリカ人

text: 1980年の国勢調査によれば約4,900万人（49,598,035人）のアメリカ人がイングランド系であると申告し人口の26.34％を占めた。これはアメリカで最大数の民族であり本国イングランドの（当時の）人口を上回っていた。


title: イングランド系アメリカ人

text: 2000年に行われた国勢調査では約2,450万人のアメリカ人がイングランド系と申告し人口比率は8.7％だった。しかし1980年の国勢調査では5,000万人の国民がイングランド系の血統を持つ（混血を含む）と申告しており、2000年の調査では約3,000万人程度が含まれていないことになる。1980年では23,748,772人のアメリカ人が純血（または主要血統）のイングランド系と申告、その他の25,849,263人が混血だった。また2000年には約8,000万人が「その他の起源」を、約2,000万人が「アメリカ系」を選択・申告したため、イングランド系アメリカ人の実際の人口は約6,000万から8,000万人といわれている。


title: イングランド系アメリカ人

text: 60年時点では約1,100万人、人口比で35％がイングランド系の純血、もしくは主要な血統であったがアメリカの人口が当時に比べ約10倍に膨れ上がったことからイングランド系の人口比は減少した。またイングランド系は合衆国における歴史が古いことから移民してから数世代を経て自らを「アメリカ系」ととらえる者も多く、また血統やヘリテージを気にかけない場合も多い。


title: イングランド系アメリカ人

text: アメリカには約67万8000人のイギリス生まれの滞在者がおり、その大半はイングランド系である。国際化の進んだ本国イングランドでは市民権の有無に関わらず少数派民族は純粋なイングランド系とは定義していない。アメリカにおける定義では約54万人のイングランド人が現在アメリカにおり、4万人のアジア系イングランド人、2万人の黒人イングランド人、その他1万人の様々なバックグラウンドを持つものが含まれている。


title: イングランド系アメリカ人

text: イングランド人のアメリカ大陸進出は16世紀後半のエリザベス朝にまで遡り、聖公会のヴァージニア植民地やピューリタンのニューイングランド開拓が行われた。イギリス人探検家のジョン・スミスによりニューアルビオンを開拓、バミューダ諸島を含めたバージニア会社が設立され、それらは後にイギリス領ヴァージン諸島を含むとなった。特にヴァージニア植民地は南部開拓への、ニューイングランドは北東部開拓への礎を築いた。バージニア会社は株式（合同出資）の型式を取っており、特許殖民は他の開拓地より100マイル（160km）以内の新開拓は行われないことになっていた。この土地割譲により信仰の自由を新大陸に求めるカトリック系のメリーランド植民地、クエーカー系のペンシルベニア植民地など新たな植民地を次々と生んだ（当時のイングランド本国は聖公会やピューリタンの牙城だった）この2つの植民地は現在のアメリカ合衆国の設立に大きな影響を及ぼした他、北東部、中西部へと開拓を拡大していった。


title: イングランド系アメリカ人

text: 初期のアメリカにはオランダ人とスウェーデン人もいたが、彼らは自分たちがイングランドよりも先に開拓を始めた事実を黙認するという条件の元、女王エリザベス1世により滞在を許可された（女王は当時、影響力の強いピルグリムのロバート・ダドリー、ジェーン・グレイ、アン・ブラッドストリートなどにより仕切られたオランダ護民官を抱えていた。一方、プロテスタントのウィリアム3世は元はオランダ人で、オランダの植民地を制圧しニューイングランドとした岳父かつ叔父でカトリックのジェームズ2世と確執があった）。同様なことがカナダにおけるヌーベルフランスにも起きており、テューダー朝時のイングランド政府によりジョン・カボット率いる船がニューファンドランド島を制圧、国王ヘンリー7世へ捧げられた。イングランドはジョバンニ・ダ・ヴェラッツァーノの証言を元に作成されたフランス国王フランソワ1世の声明を元にし、フランスの失敗を参考にする形となった。当時、イングランドは宗教改革、フランスはユグノー戦争の最中であった。宗教的・政治的理由によりイングランドは亡命者を多く出し、現在はフランスのカレーがイングランド領であったことから、ネーデルラントが主な亡命先であった。カトリック系（）即位前のメアリー1世、ピューリタン系（）即位前のエドワード6世はそこでイングランドとのコネクションを持った。スウェーデンは三十年戦争の最中、スコットランド国教会国民盟約がグスタフ2世アドルフの援護をしたことからにあるステュアート・スコティッシュのカロライナ植民地やノバスコシアとのコネクションがあった。


title: イングランド系アメリカ人

text: ハノーヴァー朝のイギリス王は現在の北ドイツにあったハノーファー選帝侯領をも統治しており、この影響からアングロ系ヨーロッパ人の新大陸移動は、ドイツ系アメリカ人の存在も生み出すこととなった。ジョージア州、カナダのニューブランズウィック州、プリンスエドワードアイランド州、アルバータ州、ノースウエスト準州などの地名は、イギリス王室から取られた。カナダは第2次百年戦争時にジョージアと政治的コネクションがあり、フレンチカナダの制圧に関心をよせたアメリカ人によって建国された国であるため、カボットの航海の時代の入植者たちは（たとえ入植先が現在のカナダであっても）自分たちを「アメリカ人」と見なしていた。


title: イングランド系アメリカ人

text: フランスは、ミシシッピ川より西側の五大湖を含む広大な領土、フランス領ルイジアナを所有していた。スペイン人は、イングランド女王メアリー1世の夫がスペイン王フェリペ2世であった関係から、スペインがメキシコの領土を併合するなど強い影響を及ぼした（この併合により、多くのメキシコ人が自動的に市民権を得たことになる）。君主制が敷かれた南イタリアからは、イングランド、アイルランド系カトリックに信仰を持った聖職者たちが移り住んだ。彼らの子孫はイタリア系アメリカ人として今日も存在しており、現在の合衆国で最も有名な一族になどがある。さまざまな国から来た開拓者や移民たちは、イングランドからアメリカの土地を「借りている」状態であった。植民地開拓を行う国家は西へと船を進めた結果、日本などアジアにたどり着いた。イングランド植民地政府はフレンチ・インディアン戦争で1763年宣言を締結後、インディアナ州に初のインディアン居留地を設置した。


title: イングランド系アメリカ人

text: 合衆国が誕生した1776年以降はおよそ350万人のイングランド人が移民をし、19世紀の100年間は一定数の移民が続いた。イングランド人の第一次移民の波は1820年代後半に起こり本国の社会不安から徐々に加速を見せ1842年にピークを迎えたが、その後10年間は徐々に減少していった。この頃の多くの移民は不況に喘ぐ南・西イングランドなど地方の農民たち（小作人）や1820年から40年にかけて加速した産業革命に伴う失職から逃れてきた都市部の労働者階級の人々であった。彼らは新たな国に対する希望に魅せられ、繊維業、鉄鋼業、鉄道業などに従事することとなった。一方、一部のイングランド人は生まれたての国アメリカに理想の社会、ユートピアを作ることに夢抱き移民した者たちもいた。またカリフォルニアでゴールドラッシュが起こるとイギリス領土だったオーストラリアから多くのイングランド人が合衆国に移民を開始した。


title: イングランド系アメリカ人

text: 1860年代後半のイングランド人移民は年間6万人にも上り、1872年には7万5千人にまで増加。1879年からは最後のピークが始まり合衆国ので流れは終息へと向かった。この頃の年間平均イングランド人移民数は8万人を超え、1882年と1888年に最大数を記録した。大陸横断鉄道の建設やグレートプレーンズの開拓、工業化などの合衆国の発展は多くのイングランド人職人を引き寄せることとなった。また安価な蒸気船の就航により都市部の一般労働者もアメリカへ渡ることが可能となり、当時の移民の大半は未熟な職人や鉱夫などだった。大半の者はそのままアメリカに定住することを選んだが、一部の熟練工たちは出稼ぎの感覚で数シーズンのみアメリカで働きイングランドへと戻っていく者もいた。宗教活動家もアメリカへと渡り救世軍として福音教会やモルモン教会などと共に活動を行った。


title: イングランド系アメリカ人

text: 1893年の混乱はイングランド人移民を一気に減少させ20世紀に入っても低水準を保ち続けたが第二次世界大戦前後の10年間は年10万人のイングランド人が移民。これは全ヨーロッパ系移民の18％を占めた。1945年から48年に移民した者の中には多くの戦争花嫁が含まれていた。1950年代になるとイングランド人移民数は年15万人に、60年代になると年17万人にまで増えた。19世紀の移民加速は本国の社会不安から来るものだったが、20世紀の移民はイングランド人にとってアメリカ社会は適応し易い環境であった（公用語が英語など）ことなどから移民の根本的理由が異なると言われている。


title: イングランド系アメリカ人

text: 一般的なアメリカ史からみてイングランド人は合衆国に政治的・経済的・文化的に大きな影響を及ぼしている。初期の大統領10人のうち8人はイングランド系であるほか連邦議員も今でもイングランド系が多い（「アフリカ系アメリカ人初の大統領」とされるバラク・オバマもイングランド系の祖先を持つ）。またイングランド人滞在者の子孫などもおり彼らはアメリカ社会に順応し切っているため全てのイングランド系把握するのは不可能に近い。1990年の国勢調査では彼らは合衆国で3番目の民族グループだが、連邦議員や最高裁判事などその社会的影響力は非常に強いと言える。


title: イングランド系アメリカ人

text: イングランド植民地時代から引き継がれてきた英語は現在アメリカで使用されている最大の言語であり、合衆国は世界で英語を母国語とする人々の約1/3を抱えている。英語は合衆国の事実上の公用語である（州によるが正確には公用語と定めているわけではない）。1990年国勢調査では94％のアメリカ人が英語のみを使用し、英語を第二言語として母国語並みに使用できる人を含めると96％になる。わずか0.8％の人々がまったく英語を理解しない（1890年には3.6％もいた）。アメリカ英語とイギリス英語にはスペル、文法、語彙、発音、俗語など多岐の違いが見られるが彼らのコミュニケーションに支障をきたすレベルではない。ただ俗語の使用やより細かな方言により食い違いを生む場合がある。


title: イングランド系アメリカ人

text: 現在、南米系移民の加速によるスペイン語の台頭に対しカリフォルニア州などでは英語を唯一の公用語として定めた。しかしこれは公文書などの使用言語が英語記載のみ、ということであり日常生活で使用される言語が英語のみと定められたわけではない。例えばカリフォルニア州運転免許試験は32の言語で用意されている。


title: イングランド系アメリカ人

text: 現在アメリカで人気の野球やアメフトは19世紀に行われていたイングランドのスポーツに由来する。また現在のアメリカ国歌のメロディーは18世紀のイングランドの歌『天国のアナクレオンへ』から取られ歌詞はイングランド系のフランシス・スコット・キーにより作詞された。


title: イングランド系アメリカ人

text: 地名への影響は顕著であり「新たなイングランド」を意味するニューイングランド、ヨークからニューヨークが、ハンプシャーからニューハンプシャーが命名されたほかマンチェスター、ボストン、、などイングランドの地名が使用されている。


title: イングランド系アメリカ人

text: アメリカの司法制度もイングランドのそれを参考にしており、例えば英国の憲章マグナ・カルタの一部をアメリカ合衆国憲法に取り入れている。独立戦争まではイングランド法がアメリカでも適用されていたため、それがアメリカ人の法的思考の基礎となり独立後もそれらを参考としたものがアメリカの法律となった。


title: TAI/アグスタウェストランド T129 ATAK

text: T129は、イタリアのアグスタ・ウェストランド社（現レオナルド S.p.A）が開発したA129 マングスタを、ターキッシュ・エアロスペース・インダストリーズ社（TAI）がトルコ陸軍向けにライセンス生産した攻撃ヘリコプター。本機は昼夜を問わず高温・高地での先進的な攻撃と偵察を目的として設計された。


title: TAI/アグスタウェストランド T129 ATAK

text: ATAKの計画はトルコ軍の攻撃と戦術偵察ヘリコプターの要求に応じるために開始された。T129はトルコで開発された高度なアビオニクスと機体の改良と兵器システムを改良型のエンジン、減速機と回転翼を備えたアグスタウェストランド A129の機体に搭載した結果である。


title: TAI/アグスタウェストランド T129 ATAK

text: ATAK計画はトルコ軍の攻撃と戦術偵察のヘリコプターの要求に応じるために開始された トルコは2007年3月30日にアグスタウェストランド社と共同でA129 マングスタを原型として51機(オプションで40機)を開発する事を決定した。 TAIでT129として最終的に組み立てられると発表した。2007年9月7日に総額$120億ドルの契約が調印された。


title: TAI/アグスタウェストランド T129 ATAK

text: 2009年9月28日にT129の初飛行がイタリアのヴェルジャーテにあるアグスタウェストランドの施設で実施された。2010年3月19日に最初のT129の試作機(P1)の高地での浮上試験が実施された。浮上試験中、T129 P1は尾部回転翼を高度15,000フィートで失った。テストパイロットのCassioliは墜落前にどうにか回復動作を試み、乗員は深刻な負傷を逃れた 2011年8月17日にTIAはトルコ国内で最初に組み立てられたT129の試作機である"P6"の初飛行に成功したと報じた。


title: 経済産業大臣指定伝統的工芸品

text: 経済産業大臣指定伝統的工芸品（けいざいさんぎょうだいじんしていでんとうてきこうげいひん）は、伝統的工芸品産業の振興に関する法律（昭和49年法律第57号）に基づいて経済産業大臣により指定された日本の伝統工芸品を指す。


title: 経済産業大臣指定伝統的工芸品

text: 北海道においては先住民族であるアイヌが固有の文字を持たず口承のみが世代間の知識の伝達手段であったため、古来よりその工芸品が生産されてきたことを示す文献が残されておらず長らく伝統的工芸品の指定を受けている品目が存在していなかったが、2013年（平成25年）2月にいずれも日高振興局管内沙流郡平取町二風谷の工芸品2点が指定を受け、全ての都道府県において1品目以上の指定が出揃うことになった。


title: 経済産業大臣指定伝統的工芸品

text: 伝統的工芸品の生産額は1974年（昭和49年）以降、日本の経済成長の波に乗って年々増加を続け、1980年代には年間5000億円前後の水準を維持していた。とくに1984年（昭和59年）には生産額が5237億円とピークを迎えた。しかしながら、国民の生活様式の変化やバブル崩壊後の長引く景気の低迷、海外からの安価な生活品の輸入などの理由から2003年（平成15年）には2003億円と半減した。2003年度における各産地の関連工芸品総生産額は約6037億円であり、指定伝統的工芸品は工芸品総生産額の約3分の1を占めていることになる。2006年（平成18年）にはさらに1773億円まで落ち込んでいる。


title: 経済産業大臣指定伝統的工芸品

text: 企業数は1979年（昭和54年）の34,043社から2006年（平成18年）には16,704社と半減し、従事者数は1979年の28万7956人から2006年には9万3365人と3分の1にまで減少している。


title: CLASSY.

text: 雑誌名が表す通り、創刊当初は所得の高い良家の子女を対象としたもので、『JJ』を創刊した並河良が初代編集長を務め、バブル期には『25ans』（婦人画報社→ハースト婦人画報社）、『miss家庭画報→MISS→MISS plus+』（世界文化社）とともにお嬢様雑誌御三家の一時代を築いたが、後に部数が低迷し編集方針を転換。現在ではOL誌として、このジャンルの売り上げ上位雑誌の一角を『Oggi』（小学館）、『BAILA』（集英社）、『MISS plus+』（世界文化社）などとともに占める。


title: CLASSY.

text: カバーガールには、創刊以来、欧米のスーパーモデルを起用していたが、路線転換後は、梅宮アンナ、ブレンダなどを起用。その後は青山恭子（2001年3月号 - 2002年2月号）、田波涼子（2002年3月号 - 2005年12月号）、相沢紗世（2006年1月 - 2009年12月号）、道端ジェシカ（2010年1月 - 12月号）、現在は小泉里子（2011年1月号 - 2017年12月号）と、いずれも日本を代表するトップモデルが表紙を務める。誌面では『JJ』のお姉さん雑誌としての位置づけから、同誌出身のモデルが起用されることも多いが、2012年以降はそれ以外の出身者が増えつつある。


title: 対格

text: 日本語の場合、「を」が該当する。また、多くの言語において対格は特定の前置詞の目的語としても用いられる。このとき、フランス語では代名詞の強勢形を使用する。現代ギリシャ語の対格は古典語にあった与格の意味も含まれていて、前置詞の後の名詞の多くが対格に変化する。


title: 対格

text: フィン語、エストニア語のようなフィン語族の言語では、直接目的語を標識する場合に、対格だけでなく分格 (partitive case) も用いられる。形態論では、いずれも対格としての働きを持つが、対格の名詞は動作的意味をもち、一方、分格の名詞は動作的な意味をもたないという相違がある。


title: 対格

text: 古日本語には、アルタイ語祖形の対格形態素 *-i-gi 起源の対格を示す助詞「い」があった。例として歌謡「頭椎い石椎い持ち」（『古事記』神武）。ロイ・アンドリュー・ミラー「久米歌に関する若干の言語学的考察」


title: 対格

text: ただし、かつて古英語期には名詞の曲用があり、その対格の名残が代名詞の一部に認められる。たとえば who の対格形は whom、he の対格形は him であり、これらの語尾 -m は印欧祖語の対格語尾にさかのぼることができる。これらの人称代名詞は、英語の与格代名詞の機能も持っており、斜格に分類されてもよいと思われる。現代の英語文法家のほとんどは、いくつかの代名詞に対格と与格が融合して残っている以外は曲用を失っているために、英語において両者を区別することはもはや妥当ではないとし、かわりに目的格 (objective) という用語を用いることがしばしばある。


title: 対格

text: "I see the car" という文において、名詞句 the car は動詞 see の直接目的語である。英語では、格体系のほとんどを失っているため、定冠詞と名詞 "the car" は、その文法上の役割に関わらず同一の形式のままである。この the car という形を "The car is parked here." のように、文の主語として使うこともできる。


title: 対格

text: ドイツ語の冠詞には格変化があり、名詞も一部格変化を有している。一般に語尾変化のある言語では、冠詞や名詞、あるいはその両方の形態が、ある文中における文法上の役割に応じていくらか変化する。たとえば、ドイツ語では "the car" を主格（一格）では "der" Wagen というが、対格（四格）では den Wagen のように冠詞が変わることになる。ドイツ語では男性名詞につく定冠詞は対格で "der" から "den" に変わる。


title: 対格

text: ロシア語では、対格は行為の直接目的語を示す以外に、動作の到達先や目標を表すのにも使用される。前置詞と共に使用されることもある。たとえば、やといった前置詞が対格と共に用いられた場合は、動作の到達先をあらわす。


title: 対格

text: エスペラントでは語尾に-nをつけることで名詞を対格として用いる。対格の用法としてはラテン語と同じく直接目的語を表す対格・方向を表す対格・継続期間を表す対格の3つがある。方向を表す対格の場合はしばしば場所を表す副詞に対格語尾-nを付けて表されることがある。


title: 小松和彦

text: 小松 和彦（こまつ かずひこ、1947年7月13日 - ）は、日本の文化人類学者・民俗学者。国際日本文化研究センター名誉教授・元所長。埼玉大学フェロー。シューレ大学アドバイザー。大阪大学教授・国際日本文化研究センター教授等を歴任。専門は、口承文芸論・妖怪論・シャーマニズム・民間信仰など。


title: 小節

text: 小節（しょうせつ）とは、楽譜にあって、楽譜が読みやすいように適当な長さに区切られた区分のそれぞれを言う。通例、小節は数個の音を含む程度の長さとされる。また、その長さは頻繁に変わることなく、前後の小節の時間の長さが互いに同じであるのを通例とする。


title: 小節

text: このとき、小節の長さを明確にするために、拍子記号が置かれる。すなわち、それが何拍子であるかという数字を、その拍子が開始する部分に書く。一般には、その拍の大きさを数字で拍子の下に書く。たとえば、1拍が4分音符である3拍子ならば、3の下に4を書く。ただし複合拍子にあっては、1拍の1/4の大きさの音符を下に書き、その数字に合わせた数を拍子の数のかわりに書く。すなわち、拍子の3倍の数字を上に書く。たとえば、1拍が付点4分音符である2拍子ならば、下に（付点4分音符の1/3の長さは8分音符であるから）6を書き、上に6を書く。


title: 塚田正夫

text: 塚田 正夫（つかだ まさお、1914年（大正3年）8月2日 - 1977年（昭和52年）12月30日）は、将棋棋士。名誉十段。実力制第二代名人。日本将棋連盟会長（1974年 - 1976年）。勲四等旭日小綬章（追贈、1978年）。紫綬褒章（1975年秋）。花田長太郎九段門下。棋士番号は11。東京府東京市（現：東京都文京区）出身。


title: 塚田正夫

text: 1947年、戦前から無敵を誇っていた木村義雄名人を破って名人位を獲得。実力名人制となって以降、2人目の名人となる。翌1948年の名人戦は大山康晴の挑戦を退けて防衛した。また同1948年、朝日新聞社主催「塚田正夫名人・升田幸三八段　五番勝負」が行われたが、こちらも3勝2敗で勝利する。


title: 塚田正夫

text: 一方、九段戦（のちの十段戦、現在の竜王戦）では1952年の初獲得後に、3連覇（その後4連覇まで記録を伸ばす）した功績により初の「永世九段」となる。なお、1958年に段位としての九段昇段規定が新設され、大山康晴と升田幸三が九段に昇段したが、塚田は、九段戦防衛により保持していた「タイトルとしての九段」を1956年に失冠してからは、永世称号に基づき「段位としての九段」を称していた。


title: 塚田正夫

text: 1960年の第1期王位戦、1962年の第1期棋聖戦でタイトル戦登場を果たすが、いずれも大山康晴に敗れた。名人失冠後の順位戦A級では、4度の挑戦者決定プレーオフで敗退する等、再度の名人挑戦・復位は果たせず、第26期（1971年度）には2勝6敗でクラス10位（最下位）となり、実力制名人経験者として史上初のB級1組降級となった。翌第27期（1972年度）B級1組では7勝4敗でクラス2位の成績を挙げてA級に復帰し、60歳まで在籍した。


title: 塚田正夫

text: 1977年12月13日、昇降級リーグ戦1組（順位戦B級1組）で花村元司に敗れたのが公式戦最期の対局となる。塚田は病気入院していたものの、花村がリーグ5勝1敗の好成績だったこともあり、一時退院して対局にはげんだという。同年12月30日、現役のまま死去。。病床で無意識に発した最後の言葉は「扇子を持ってこい、財布を出せ」だったという。


title: 塚田正夫

text: 詰将棋作家としても有名であり、プロ棋士による詰将棋作品集の草分け的存在でもあった。塚田の名を冠した「塚田賞」という賞があり、毎年優れた詰将棋作品を『近代将棋』誌上で表彰していた（『近代将棋』は2008年に休刊）。


title: 塚田正夫

text: 将棋界では、先輩が後輩におごり、おごられた後輩は自分が「先輩」になったら後輩におごる、という文化がある。しかし、塚田は棋士と飲む時は、相手が20かそこらの新四段であっても必ず割り勘を通した。これは、塚田がケチであったから、という訳ではなく、「後輩棋士であっても盤上で戦う相手。おごるのは間違い」という塚田の考えから来るものであった。その証拠に、塚田は相手が棋士でなければ、気前よくおごっていたとのこと。


title: 北海道函館稜北高等学校

text: 1983年（昭和58年）4月に北海道函館市元町にある旧函館白百合学園高等学校校舎（現専修学校ロシア極東大函館校校舎）で開校した。この校舎は函館白百合学園高等学校が北海道函館市山の手に移転した後、北海道函館西高等学校が校舎改築のため仮校舎として改造使用したもので、北海道函館西高等学校の改築工事が完了し元の地へ移転した後、本校が初代校舎として使用し開校した。1984年（昭和59年）8月には函館市石川町に本校校舎が完成し移転。2013年（平成25年）で創立30周年を迎えた。


title: 北海道函館稜北高等学校

text: 2016年（平成28年）6月に北海道教育委員会から、北海道函館西高等学校（北海道函館市元町）への統合が盛り込まれた公立高校適正配置計画案が示された。これにより2019年（平成31年）年度から生徒募集停止となり、2021年（令和3年）3月31日で閉校した。


title: 北海道函館稜北高等学校

text: 本校の統合先であり、事実上の存続校である「北海道函館西高等学校」の表現について混乱が生じるため、本項では、2019年3月31日までのものを「（旧）北海道函館西高等学校」と、 2019年4月1日からのものを「（新）北海道函館西高等学校」と表現している。


title: バリクパパン沖海戦

text: バリクパパン沖海戦は、日本軍による蘭印作戦実施中の1942年（昭和17年）1月23日深夜から1月24日未明にかけて、ボルネオ島の油田バリクパパン攻略をおこなう日本軍輸送船団と護衛の水雷戦隊を、連合軍の駆逐艦と潜水艦が襲撃した海戦。


title: バリクパパン沖海戦

text: 1942年（昭和17年）1月10日から12日にかけてボルネオ島タラカンを攻略した日本軍は、ついでボルネオ島のバリクパパンに上陸作戦を開始することになった。バリクパパン攻略作戦は、日本海軍（蘭印部隊、指揮官高橋伊望海軍中将/第三艦隊司令長官）と日本陸軍（第56師団の坂口支隊。指揮官坂口静夫陸軍少将）の協同作戦であった。


title: バリクパパン沖海戦

text: だがタラカンでは機雷の掃海に手間取り、また占領した飛行場も不良のため、バリクパパンに対する空挺作戦は断念されるに至った。バリクパパン上陸予定日は20日から24日に延期された。一方、日本軍はバリクパパン攻略と並行して、スラウェシ島南部のケンダリー攻略とセラム島アンボン攻略を行うことになった。ケンダリー攻略は日本海軍単独の作戦で、東方攻略部隊（第五戦隊司令官高木武雄海軍少将、第二水雷戦隊司令官田中頼三海軍少将）の指揮下でおこなわれた。


title: バリクパパン沖海戦

text: 1月21日夕刻、第四水雷戦隊を基幹とする第一護衛隊（指揮官西村祥治少将/第四水雷戦隊司令官）の軽巡洋艦1隻・駆逐艦9隻・掃海艇4隻・駆潜艇3隻・哨戒艇3隻と輸送船団16隻（陸軍8、海軍8）はタラカンを出撃した。船団は8ノットで南下を開始した。


title: バリクパパン沖海戦

text: 22日、船団はマカッサル海峡に入ったが、タラカンの第23航空戦隊から「降雨のため22日・23日飛行場使用不能、戦闘機掩護不能」の連絡が入る。第一護衛隊のうち第24駆逐隊の駆逐艦2隻（海風、江風）は途中から別働隊（はばな丸、漢口丸）を護衛して先行した。


title: バリクパパン沖海戦

text: 1月24日日付変更時、第一護衛隊は泊地警戒陣形に移行しつつあったが、第2駆逐隊は泊地南方数浬で掃海索を揚収していた。第四水雷戦隊旗艦/軽巡「那珂」は第一泊地の「敦賀丸」南西約1kmに停泊していたところ、00時35分前後に魚雷艇（実際はオランダ潜水艦K-18）を発見、雷跡を認めて艦首ぎりぎりで回避したが、この魚雷が「敦賀丸」に命中した。哨戒直として那珂艦橋にいた大熊（当時、那珂水雷長）によれば、当時の那珂は機関停止状態で回避不能だったが、魚雷2本は那珂の艦底を通過して輸送船の方に航走していったという。魚雷命中により「敦賀丸」は沈没した。


title: バリクパパン沖海戦

text: 西村司令官は第30掃海隊（第17、第18号掃海艇）に救助を命じ、第9駆逐隊（朝雲、峯雲、夏雲）は船団東方3kmを、第31駆潜隊は船団西方を、哨戒艇は船団南方を、第11掃海隊は船団北方を、それぞれ警戒するよう命じた。「那珂」は泊地東方5km附近を行動して警戒をおこない、第9駆逐隊に続行を命じる。第2駆逐隊は、4隻（那珂、朝雲、夏雲、峯雲）のさらに外側を哨戒していた。


title: バリクパパン沖海戦

text: これより前、連合軍ABDA艦隊司令部（指揮官トーマス・C・ハートアメリカ・アジア艦隊司令長官）は日本軍の次目標をバリクパパンと予想し、タラカン沖からマカッサル海峡南部に米潜水艦6隻（一部資料では7隻）と蘭潜水艦2隻を配備した。つづいて水上艦隊を派遣したが、航空支援がないため日本軍輸送船団を発見できず、出撃しては燃料補給のため帰投せざるを得なかった。


title: バリクパパン沖海戦

text: 1月20日、PBYカタリナ飛行艇はボルネオ東海岸バリクパパン沖で日本軍輸送船団を発見する。これを受けてABDA艦隊司令部はチモール島クーパンで補給していたアメリカ海軍（ウィリアム・A・グラスフォード少将指揮下）の軽巡2隻と駆逐艦6隻を出撃させた。ところが、軽巡「ボイシ」は座礁事故で損傷し、軽巡「マーブルヘッド」も機関故障をおこしてしまう。そこで巡洋艦2隻は、護衛の駆逐艦2隻とともに戦列を離れた。第59駆逐隊（ポール・H・タルボット中佐）のクレムソン級駆逐艦4隻（、ポープ、パロット、ポール・ジョーンズ）だけが日本軍の輸送船団を攻撃できた。


title: バリクパパン沖海戦

text: 1月24日未明、アメリカ艦隊は速力27ノットでバリクパパン沖に侵入した。すでに月は没していた。炎上した「南阿丸」や地上施設の煤煙のため視界は不良、逆光のため沿岸に停泊中の日本軍輸送船団のシルエットは米艦隊から丸見えだった。また潜水艦（K-18）の襲撃から30分しか経過していなかった。日本軍護衛部隊は上述のように警戒網を敷いていたものの、敵水雷戦隊の夜襲をまったく予想していなかったという


title: バリクパパン沖海戦

text: アメリカ艦隊は日本側に発見されることなく船団に接近することに成功し、第15号掃海艇に対し最初の魚雷を発射したが、命中しなかった。午前4時25分、船団北東を哨戒していた第15号掃海艇は南方から接近する四本煙突の艦影を「那珂」と誤認するも、複数隻のため敵艦隊と判断、すれ違いざまに雷撃されたが回避した。日本軍の護衛艦艇では「敵巡洋艦出現」「敵艦は味方艦の誤り」「敵巡2隻」「敵見ゆ」などの情報が次々に入った。


title: バリクパパン沖海戦

text: 襲撃中の米軍駆逐艦4隻は高速で移動したため、「ジョン・D・フォード」、「ポープ」、「パロット」と「ポール・ジョーンズ」に分離した。それでも午前4時30分に特設急設網艦「須磨浦丸」を雷撃して轟沈させた。なおサミュエル・モリソンの『太平洋の旭日』等では、米軍駆逐艦4隻は常に単縦陣で行動したことになっているが、日本側の戦闘記録（戦闘詳報）と対比すると実際には分離行動しており、とくに「ポープ」は「須磨浦丸」を雷撃後にそのまま離脱していったとみられる。


title: バリクパパン沖海戦

text: 特設給兵艦「球磨川丸」は右舷後方から接近してきた単艦の駆逐艦（ジョン・D・フォード)から約10発の命中弾を受けたが、反撃して艦尾に命中弾を記録した。この「ジョン・D・フォード」は船団の間を航行しながら「朝日丸」「藤影丸」「呉竹丸」を攻撃し、4時45分に「呉竹丸」に魚雷を命中させて撃沈した。


title: バリクパパン沖海戦

text: 「須磨浦丸」を撃沈した2隻（パロット、ポール・ジョーンズ）は午前4時35分に「辰神丸」を雷撃して撃沈、南方へ離脱中に第38号哨戒艇を雷撃したが回避された。第38号哨戒艇の左舷にいた「哨戒艇37号」(元駆逐艦「菱」)は、右舷から接近中の米駆逐艦2隻を「那珂」と誤認しているうちに魚雷1本が右舷艦尾に命中、つづいて魚雷2本が左舷艦首と艦尾に命中した。


title: バリクパパン沖海戦

text: 第37号・第38号哨戒艇の南方にいた第36号哨戒艇は、午前4時50分に北西約2kmに「那珂」と似た艦影を発見し、射撃されたため南方へ転舵、「0500敵巡洋艦4隻を発見、船団の南」と報告する。これは離脱中の「パロット」と「ポール・ジョーンズ」の2隻であった。


title: バリクパパン沖海戦

text: 一方、泊地から10〜13km東方を航行中の軽巡「那珂」（西村司令官）に入った最初の敵情報告は、午前4時40分に第15号掃海艇からもたらされた「四本煙突ノ駆逐艦船団ノ北方ニ現ハル(発午前4時20分)」であった。西村司令官は連合国軍駆逐艦の攻撃に気付いておらず、午前4時58分に「敵潜水艦、魚雷艇ニ対シ警戒ヲ厳ニセヨ」と下令する。第36号哨戒艇の「敵巡洋艦4隻」報告に対し、西村司令官は「今ノ巡洋艦ハ第二駆逐隊ノ誤ナラズヤ」と問い返し、第36号哨戒艇は「今ノ巡洋艦ハ四本煙突ノ駆逐艦ノ誤ナリ」と応答した。「那珂」は第9駆逐隊を率いて船団北方に位置すると推定された敵艦攻撃に向かったが、混乱の中で同隊とはぐれてしまった。日本軍の損害が判明したのは午前7時以降である。


title: バリクパパン沖海戦

text: なお連合軍水雷戦隊の襲撃による混乱に乗じてオランダ潜水艦K-18は再度の襲撃をおこなう。午前6時50分頃、K-18は駆潜艇12号を雷撃するが魚雷は艦底を通過、駆潜艇は爆雷攻撃でK-18を損傷させた（日本軍は撃沈確実と報告）。


title: バリクパパン沖海戦

text: 海軍では輸送船2隻（須磨浦丸、辰神丸）沈没、第37号哨戒艇が大破航行不能（死傷者約35名）、「球磨川丸」小破（戦死6）、「朝日山丸」被弾。空襲による「南阿丸」沈没を合計すると、陸海軍の輸送船5隻を喪失した（南阿丸は24日夜に爆沈）。


title: バリクパパン沖海戦

text: また24日以降は天候が回復したため戦闘機隊や水上機隊が掩護を再開、輸送船団は激しい空襲を受けながらも、大きな被害を受けなかった。26日、特設水上機母艦2隻（讃岐丸、山陽丸）がバリクパパンに到着して支援にあたるが、翌日のB-17重爆5機による空襲で「讃岐丸」は中破、だが「讃岐丸」はその後もマカッサル方面で活動を続けた。


title: バリクパパン沖海戦

text: 28日以降零式艦上戦闘機隊がバリクパパンに進出、30日になると西村司令官は次作戦（ジャワ攻略作戦）のため第一護衛隊を率いてリンガエン湾へ向かった。陸軍の坂口支隊は1月31日にバリクパパンを出発し、ボルネオ島南部のバンジェルマシン攻略に向かった。


title: バリクパパン沖海戦

text: 一方の連合国軍の損害は駆逐艦「ジョン・D・フォード」小破、潜水艦K-18大破であった。タルボット中佐は大きな戦果を挙げたが、すでに日本軍部隊の揚陸は完了していたため、バリクパパンの占領を阻止することは出来なかった。また完璧な奇襲を成し遂げた割には、戦果に乏しかったといえる。しかし、アメリカ海軍は、19世紀のマニラ湾海戦以来初めての東南アジア海域での水上戦の勝利として、その戦果を大きく報じた。


title: バリクパパン沖海戦

text: なお、撃破された輸送船の1隻には、海軍主計中尉として中曽根康弘が乗艦していた。中曽根の手記では突入してきた敵艦を「オランダ、イギリスの駆逐艦と潜水艦」としているが、実際には上記のとおりアメリカ駆逐艦4隻である。


title: バリクパパン沖海戦

text: その後連合国艦隊はもう一度のバリクパパン沖海戦の再現を狙い、イギリス東洋艦隊の残存艦であったオーストラリア海軍駆逐艦「ヴァンパイア」とイギリス海軍駆逐艦「サネット」をマレー半島沖へ出撃させるが、1月27日に日本海軍の第三水雷戦隊との戦闘により撃退された（エンドウ沖海戦）。


title: セブン・サイコパス

text: 『セブン・サイコパス』（"Seven Psychopaths"）は、マーティン・マクドナー監督・脚本による2012年のイギリスのクライム・コメディ映画である。出演はコリン・ファレル、サム・ロックウェル、ウディ・ハレルソン、クリストファー・ウォーケンらである。


title: セブン・サイコパス

text: 脚本家のマーティ（コリン・ファレル）は「セブン・サイコパス」という新作映画の台本の執筆を依頼されているが、締め切りはとうに過ぎ、執筆作業はまったく進まない。友人のビリー（サム・ロックウェル）は彼を助けようと、無断で新聞にネタ集めのため「サイコパス募集」の広告を載せる。やがてこの広告がキッカケとなり、マーティはビリーの同僚で、愛妻家の犬泥棒のハンス（クリストファー・ウォーケン）。ウサギを抱いた殺人狂のザカライア（トム・ウェイツ）、シーズー犬をこよなく愛するマフィアのボスのチャーリー（ウディ・ハレルソン）など、少し、というか、かなりイカれた連中の騒動に巻き込まれていく。やがて、マーティはビリーの本当の正体を知る事になる。


title: セブン・サイコパス

text: 2011年5月12日に初めてキャスティング発表が行われた。製作はが行った。ミッキー・ロークは本作へ出演するために『エクスペンダブルズ2』を降板した。しかしながら彼はマクドナーとの意見の相違のために本作も降板し、代わりにウディ・ハレルソンが起用された。


title: 取り込み詐欺

text: 何としても売上が欲しい物販会社等をターゲットとし、何度か少額の取引を繰り返して相手を信用させる。頃合いを見て取引の規模を大きくし、また決済手段も掛け売り、支払手形や小切手などの支払いサイトの長いものとすることを要求するようになる。そして最終的には、納品させた商品の代金を支払わないまま姿をくらます。被害者から追及されても、たまたま経営に失敗して支払いができなくなっただけであると抗弁し、詐欺罪の適用を免れようとする。


title: 取り込み詐欺

text: 昭和の時代は完全に行方をくらます「夜逃げ型」が中心であったが、21世紀に入ってからは通常の倒産案件を装うケースも増えている。弁護士に債務整理を委任した風を装ったり、1000円程度のごく少額の弁済を行って弁済の意思があるかのように見せかける者もいるが、そのような弁護士は結局、依頼者と連絡が取れなくなったなどとして辞任することが多いし、少額の弁済も続かないことが多い。なお、複数件の取り込み屋の債務整理を何度も同じ弁護士が受任する傾向があるという。


title: 取り込み詐欺

text: 以上が典型的な手口ではあるが、最初から大規模な商取引を持ち掛けたりするケースも少なくない。これらの舞台回しとなる企業や店舗は一見すると一般企業や店舗と変わらない内装や仕事振りであることが多いが、実際には社歴が全くの虚偽であったり、社歴の古い休眠会社を買収して業務の実態があるように見せかけたり、経営不振に陥った会社に営業支援と称して乗り込んでその信用を悪用することが多い。また、元々は正業だった企業や商店でも資金繰りなどに窮して取り込み詐欺に手を出すケースもある。


title: 取り込み詐欺

text: 狙われる商品としては、一般家庭が使用する食品・電化製品や文房具・台所用品・洗剤や建築工具・事務用品、航空券・回数券や金券などの換金性の高い商品が多い。取り込まれた商品はバッタ屋を介してディスカウントショップへと流れることが多く、過去にはディスカウントショップの経営者が取り込み詐欺のグループの「黒幕」となっていた事例もある。


title: 取り込み詐欺

text: 社会情勢によって標的となる業界が変わることもある。2020年には、新型コロナウイルス感染症の流行によって飲食店を取引先としていた食材卸売会社の売上が落ちたため、取り込み詐欺の格好のターゲットとなってしまい、同業界において取り込み詐欺の被害が複数発生した。


title: お医者さんごっこ

text: お医者さんごっこ（おいしゃさんごっこ、Playing doctor）は児童が行う遊びの典型である「ごっこ遊び」の1つで、欧米ではとくに口語的に子供が互いの性器を診察しあうことを指す。 本来はそのような「診察」を行う口実として児童が医師と患者の役割をまねることから来ている言葉だが、そのような役割分担や演技が実際に行われているかどうかに関わらず、「お医者さんごっこ」は同様の行為を指す言葉として用いられている 。


title: お医者さんごっこ

text: フロイトの性愛理論によれば子供が性器への関心を持つことを通じて性差などを発見し、理解する「男根期」に「お医者さんごっこ」がみられ、また彼の理論ではこの時期に去勢コンプレックス、エディプスコンプレックスが生じるため「お医者さんごっこ」は単なる遊びに留まらない。


title: お医者さんごっこ

text: 児童心理学の研究者の多くは、お医者さんごっこをおよそ3歳から6歳の子供が性的に発達する上でごく普通のステップだとみなしている（ただし、このごっこ遊びに自発的に参加し、年齢も離れていないことが条件としてつく）。しかし、親たちにとっては自分の子供がこういった行為にふけっていることに気づいて不快な思いをする原因ともなりうる。未熟ながらも性について知識を得るとともにそれが周囲の大人たちを恥ずかしがらせ困らせることができると理解しはじめるために、ごく幼い段階から「お医者さんごっこ」をするにまかせるわけにはいかないからである。性についての知識が欠けていることで悩む親に育児の専門家はしばしばそれを好機ととらえるようにと助言する。つまり落ち着いて、性差やプライバシーを学ばせ、他の子供のプライバシーを大切にすることを教えれば良いというのである。


title: NHK教育テレビ土曜夕方6時台枠のアニメ

text: 枠移動を繰り返し、2000年度と2003年度は放送なし。2011年10月の改編で30分繰り上げ、土曜17時30分からの放送となる。2013年3月をもって土曜17時55分枠を廃止し、一旦はEテレ土曜18時台のアニメ放送がなくなったが、2015年4月より2年ぶりに再開。また、2022年度からは後半枠においてもアニメ放送が再開されることとなった。


title: 芦原義信

text: 芦原 義信（あしはら よしのぶ、1918年7月7日 - 2003年9月24日）は、日本の建築家。ソニービル、東京芸術劇場などの作品で知られる。また『街並みの美学』で（戦後日本では）いち早く都市景観の重要性を述べた。


title: 芦原義信

text: 1956年（昭和31年）、芦原建築設計研究所を開設。1959年（昭和34年）、法政大学教授。1961年（昭和36年）、工学博士（東京大学）。学位論文の題は「建築の外部空間に関する研究 」。1965年（昭和40年）、武蔵野美術大学教授。武蔵野美大では建築学科の創設に関わった。1970年（昭和45年）、東京大学教授。1979年（昭和54年）、アメリカ建築家協会名誉会員。同年、東大を定年退官。1985年（昭和60年）、日本建築学会会長。1987年（昭和62年）、王立オーストリア建築家協会名誉会員。2003年（平成15年）、東京大学名誉教授。


title: 芦原義信

text: 舞踊家の芦原英了は四兄。母方の叔父が画家の藤田嗣治。同じく母方の叔父で嗣治の兄・嗣雄は陸軍軍人・児玉源太郎の四女と結婚している。劇作家の小山内薫は母の従弟、小説家の岡田八千代は母の従妹。長男の芦原太郎、甥の芦原信孝も同じく建築家。


title: 芦原義信

text: なお小山内薫の係累からは岡田三郎助や立松和平、山中聡や山中崇史らと、児玉源太郎の係累からは木戸幸一や都留重人、広沢真臣や池田勇人らと縁続きになり、さらには鳩山一郎・宮澤喜一・小川平吉・杉本甫・岩崎弥太郎・鎮西清高・松山棟庵らも芦原と縁戚関係になる。


title: 松平光通

text: 正保2年（1645年）10月、父の死去により10歳の幼少で後を継ぐ。このとき父の遺言に従い、庶兄・仙菊（のちの松平昌勝）に5万石を分与して松岡藩を、庶弟・辰之助（のちの松平昌親）に2万5000石を分与して吉江藩をそれぞれ立藩させた。同年12月31日、従四位下侍従に任じられた。後継したとはいえ幼少であり、江戸在府のままであった。福井藩は、光通初入国までの間は幕府からの「後見役」という名の指導を受けた。例を挙げるなら慶安2年（1649年）10月18日派遣の林勝正と佐久間盛郎などである。慶安元年（1648年）12月21日に元服、3代将軍・徳川家光より偏諱を賜って光通と名乗る。左近衛権少将に任じられ、越前守を名乗った。


title: 松平光通

text: 越前への初入国は承応2年（1653年）6月10日となる。幼少のため、しばらくは本多富正を始めとする結城秀康以来の宿老の補佐を受けたが、それら宿老が老齢のために相次いで死去すると、後継となる家臣団を率い、親政を開始する。光通は政治的に優秀で、山野海川に関する法整備を始め、家中についてや武道・武具について、税制についての様々な法を制定、もしくは改正して藩政の地盤を固めた。また、藩初代秀康以降、これまで尚武の気質の強かった福井藩であったが、光通自身が教養人だったこともあり、光通は朱子学者の伊藤坦庵を京都より招聘し、儒学を中心とした文教を奨励して学問・文化方面でも藩を発展させようとした。大安寺や新田義貞戦没の地に石碑を築き、寛文8年（1668年）平泉寺における楠木正成墓石の整備を行なうなどして、士気の高揚と勤王の奨励を目指した。また越前松平家の菩提所として大安禅寺を創建している。


title: 松平光通

text: 一方、相次ぐ改革に加えて、領内をたびたび襲った天災などもあり、藩財政は極度に悪化し、福井藩は絶えず金策に追われることになる。財政再建のために寛文元年（1661年）、幕府の許しを得て藩札を発行する。これは、一般的には「日本初の藩札」と言われており、福井寛文札と呼ばれた。寛文9年（1669年）4月には領内の勝美村で大火が発生し、城下と城郭の大半、天守などが焼失した。このため、幕府から5万両を借りて寛文12年（1672年）に城郭を再建したが、天守は再建されなかった。


title: 松平光通

text: 光通の妻は越後高田藩主・松平光長（従兄）の娘・国姫であった。京都の公家からも賞賛されるほどの和歌の達人とも伝わる国姫は、光通から見て従姪に当たる。越後高田藩や光長の母親である勝姫（天崇院・高田殿、2代将軍・徳川秀忠の娘で松平忠直の正室）からの強い要請もあり、婚約は早かったが、越後高田藩の福井藩に対する干渉を危険視した幕府や、福井藩内からの防御的圧力があり、実際の婚姻は遅れた。勝姫は姉である千姫に依頼し、4代将軍家綱の代に至ったところで「3代将軍家光が決めた婚姻であり、つまりは遺命である」と幕府に対して圧力をかけ、寛文5年（1655年）にようやく正式に結婚が成立した。この時既に両名19歳であり、当時の大藩の藩主の正妻の婚姻としてはかなり遅めである。


title: 松平光通

text: 婚姻後の光通との仲は良かったが、光通と国姫との間には女児2人しか生まれず、跡継ぎとなるべき男児ができなかった。ところが光通には、国姫以外の女性（御三の方・片桐氏）との間に男児・権蔵（のちの越後糸魚川藩祖の松平直堅）が存在した。側室扱いであった権蔵の母は、光通と国姫との正式結婚を期に遠ざけられていたが、その後程なくして権蔵を産んだ。光通としては、（妾腹とはいえど）実の子に家督を継がせようという考えもあったようである。


title: 松平光通

text: ところが、国姫の祖母である勝姫は、「妾腹の男児に家督を継がせるなどとんでもない」と猛反対した。光通に対して福井藩の跡継ぎを国姫との間に生まれるはずの男児にするように強要し、遂には起請文まで取るに至った。このため、光通と国姫の仲も急速に悪化し、35歳にもなった国姫自身は寛文11年（1671年）に、もはや男児を産めないことを苦にし、祖母や父の期待に添えないことを侘びて自殺した。


title: 松平光通

text: 国姫の死から間もなく、権蔵（直堅）が福井から出奔した。これは、勝姫とその父・光長が「国姫の死の原因は権蔵の存在にある」として、権蔵の命を狙い始めたためであるとされている。権蔵は、光通の叔父である越前大野藩主松平直良とその家老津田氏を頼り、のち幕府から越前家とは別に1万俵を与えられ、数代後より越後糸魚川藩1万石となる。


title: 松平光通

text: 親族からの圧力、妻の死や息子の出奔など、家庭的・政治的に苦難が続く中、光通は遂に精神的に耐えられなくなったとされている。延宝2年（1674年）3月24日、庶弟の松平昌親に家督を譲るようにとの遺書を残して自殺した。享年39。法名は大安院殿賢譽徳智超万大居士。


title: 松平光通

text: 3代将軍・徳川家光死去の翌日、大老の酒井忠勝（小浜藩主）は諸大名を江戸城に集めて「公方様（家光）御他界に候へども、大納言（家綱）様御家督の事に候へば、何れも安堵あるべし。若し天下を望まれとならば、此節にて候ぞ」と言い放った。すると松平光通と保科正之が進み出て諸大名に向かい、「各々讃岐守申す旨承らるべし。此砌誰か天下を望む者あるべき、若し不思議の企仕る輩も候はば、我々に仰付らるべし。ふみつぶして御代始めの祝儀に仕候はん」と申し出て諸大名を平伏させたという話が伝わっている（忠勝が「家綱様は幼少ゆえ、天下を望む者があればよい機会である」といい、光通・正之らが「天下を望む者あれば申し出てみよ。我々が踏み潰して、徳川の代替わりのご祝儀としてくれよう」と述べている）。


title: 松平光通

text: 当時の光通は若年であり、同じ越前松平家の一族にはもっと年長の大名もいた。しかしここで家綱政権下で大政参与として幕政を主導した保科正之と並んで光通が、諸大名を一喝したとされるこの逸話から、大老、大政参与と並ぶほどの扱いで、光通が将軍家の親族・親藩筆頭の家柄として高い格式を有していたことを伺うことができる。


title: アウター・リミッツ (1963年)

text: エイリアン、UFO、モンスター、超能力者、超常現象を取り上げている一話完結型の作品。アメリカでは『トワイライト・ゾーン』とともに1960年代を代表するSFテレビドラマとして人気が高く、円谷プロダクションの『ウルトラQ』などに大きな影響を与えた。


title: アウター・リミッツ (1963年)

text: アメリカでは、アメリカン・ブロードキャスティング・カンパニー (ABC) が1963年9月15日から1965年1月16日まで全49回を2シーズンで放送した。日本では、1964年にNETテレビ（現・テレビ朝日）とその系列局（ANN発足前のネット局）が第1シーズンを『空想科学劇場 アウターリミッツ』のタイトルで、1966年に日本テレビとNNN加盟局が第2シーズンを『空想科学映画 ウルトラゾーン』のタイトルで放送した。


title: アウター・リミッツ (1963年)

text: ジェームズ・キャメロンの『ターミネーター』公開時、「38世紀から来た兵士」と「ガラスの手を持つ男」からの盗作であると脚本担当のハーラン・エリスンが提訴して勝訴し、『ターミネーター』のエンドクレジットでエリスンの名が記されている。


title: ルイ・ガレル

text: 幼いころから母や祖父とともに、父の映画作品に出演していた。父の『救いの接吻』に出演したのは6才のときだった。ジャン＝ピエール・レオ後援のもと、俳優として才能を認められたガレルは学業の合間に舞台に立つようになった。フランス国立高等演劇学校を2004年に卒業している


title: ルイ・ガレル

text: 2005年、父フィリップ・ガレルの映画『恋人たちの失われた革命』の主演を務める。同映画は第62回ヴェネツィア国際映画祭で銀獅子賞を受賞する。2006年、「恋人たちの失われた革命」でセザール賞の有望男優賞を受賞する。その後もフィリップの映画『愛の残像』『灼熱の肌』『ジェラシー』に出演している。「灼熱の肌」では女優モニカ・ベルッチと共演している。


title: ルイ・ガレル

text: 『女優』の監督である女優ヴァレリア・ブルーニ＝テデスキと5年の交際の後2012年に別れ、イラン人俳優ゴルシフテ・ファラハニと交際している。2015年よりレティシア・カスタと交際し、2017年に結婚した。


title: そこが知りたい

text: 「世間で起きている事件やトラブルを報道とは違う視点でリポートし、見せていく」というものが、そもそものコンセプトで、もともと硬派な情報番組として立ち上がった。このコンセプトは同局で現在も放送されている2代目司会者の森本毅郎が総合司会を務めている『噂の!東京マガジン』（2021年4月以降はBS-TBS）の1コーナー「噂の現場」に受け継がれている。


title: そこが知りたい

text: もともと、この番組はゴールデン・プライム時間帯の中で唯一設けられた「自主編成時間帯」（いわゆる「ネットの縛り」の対象外。各局が独自に編成して良い時間帯）であったため、JNN系列局があった地域でも毎週ネットされる局、月1回 - 2回は自主制作番組に差し替えられる局、そしてまったくネットされずに自主制作番組（MBSの『突然ガバチョ!』、RCCの『週刊パパたいむ』など）や他系列番組に差し替えられる局、中には不定期的に週末の昼間帯などで放映する局（枠の穴埋めが主目的とされる）などが存在していた。この「自主編成時間帯」はその後、次番組『見ればなっとく!」の放送期間中に木曜19時台に移動し、2009年春の『総力報道!THE NEWS』開始に伴う大改編後は水曜20時台へ、1年後には水曜19時台に繰り上がり、2012年10月からは19時 - 21時台が該当となっている。


title: そこが知りたい

text: 2008年12月21日（日曜日）に『そこが知りたい2008』という本番組の復活特番が19:00 - 20:54（JST）にハイビジョン制作で放送された。しかし、「自主編成時間帯」だったレギュラー放送時とは異なり、全編ネットワークセールス（JNN全系列局同時ネット）での放送となり、内容は「路線バスの旅」であった。


title: そこが知りたい

text: その後、2012年10月からBS-TBSで当番組を受け継いだ『それがしりたい 〜ニッポンおもしろいネ〜』が開始され、初回放送分（2012年10月1日）では「ぶっつけ本番!ローカル線バスの旅〜初秋の北信州をゆく〜」が2時間スペシャルで放送された。


title: そこが知りたい

text: 『それがしりたい 〜ニッポンおもしろいネ〜』は2013年9月30日に放送終了。2013年10月より夕方のニュース・情報番組『Nスタ』で世界の現状を取り上げた『○○（世界の国名）そこが知りたい』が不定期で放送されている。


title: そこが知りたい

text: 「路線バスの旅」ではあるが、高速バスやバス以外の交通手段を使わざるを得ない場合も発生する。基本的に東京を出発起点としているため、たとえば東北縦断編では東京〜郡山間を東北急行バス（高速バス）で、九州縦断編では東京〜広島間を「ニューブリーズ号」（夜行高速バス）で、沖縄本島一周編では東京〜那覇間を飛行機で、湘南編では東京〜八王子間を深夜急行バス（西東京バス）で、それぞれ移動している。


title: そこが知りたい

text: 3人のリポーターが地域の人々の人情を引き出す事に長けており、そこにスポットを当てたため視聴者の心をつかんだ。放映当時（毎週火曜日午後10時放送）は、平均視聴率15%を越える人気を誇った。そのスタイルを歴代のリポーターたちが引き継いでいくことになる。


title: そこが知りたい

text: 全行程終了時には、当該データ（走行距離、通過バス停、乗車バス台数、1人分の運賃等）が表記されたが、後期には省略されている。シリーズ通しで「あなたもバスの旅にでかけてみませんか」（最初期は手書き風、中期以降は斜体の明朝体）とテロップが表示された。


title: そこが知りたい

text: 関連書籍として『日本全国各駅停車路線バスの旅』の書名で、1986年に第1集、翌1987年に続編の第2集が二見書房から発行された。現在はいずれも絶版となっている。テレビ未放映のオフショットやエピソードなどが収録されている。


title: そこが知りたい

text: 2008年放送のスペシャル復活版「そこが知りたい2008」のBGMは、中西俊博のアルバムから採用され、姫神の音源は使用されなかった。また番組の内容的にも当時の面影は薄く、企画コンセプトは継承されなかった。


title: そこが知りたい

text: 路線バスの旅シリーズと同様に、この企画もその後他局に模倣されることとなり、特に日本テレビでは独立したひとつの番組（『ぶらり途中下車の旅』）として現在まで放送されている。ただし、当コーナー出演者で『ぶらり途中下車の旅』に出演した者は現在のところいない。


title: セニョール

text: セニョール（、）は、スペイン語、ポルトガル語で男性に呼びかける言葉、また男性の姓や肩書き、名に付ける敬称。英語のミスター、サー（呼びかけ）、フランス語のムッシュに当たる。対として、既婚女性はセニョーラ（、）、未婚女性はセニョリータ（、）。セニョリータの -ita は縮小辞。語源上、英語の senior, sir と関連がある。ここでは女性形もまとめて扱う。


title: セニョール

text: ポルトガル語ではセニョール、セニョーラは定冠詞をつけて（o senhor、a senhora）丁寧な二人称を表すことができる。意味上は二人称だが、名詞に由来しているため、動詞の活用は三人称となる。( )内は複数形。


title: セニョール

text: 複数形はそれぞれセニョーレス、セニョーラス、セニョリータス。英語でいうladies and gentlemenはスペイン語ではseñoras y señores（セニョーラス・イ・セニョーレス）となる。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: クルスク州ドミトリエフカ町出身。父は赤軍の将校で、母は医師だった。軍人の家庭に育ったため、幼い頃から国中を回った。父方の祖父は富農であったため、革命後迫害を受け、悲惨な死を遂げたと言われている。（この祖父の運命が、ラストボロフのアメリカ亡命の遠因だったとする見方がある）。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: 独ソ戦勃発後、当時モスクワのタガンスキー地区政治委員だった父の陳情で、前線ではなく、内務人民委員部（NKVD）に入り、特殊学校で日本語を学んだ。日本語を学ぶのは嫌だったが、祖父の事があり、指示に従って学んだと言う。特殊学校卒業後、対外諜報部に入り、ソ連対日参戦のための諜報情報の収集・分析に従事した。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: 日本降伏後の1946年初め、ラストヴォロフは、日本を占領する連合国のソ連代表団の一員という外交カバーの下で東京に派遣された。ラストヴォロフは、シベリア抑留者からエージェント（日本側から見ると、スパイ）を選抜する秘密委員会に入り、元将校、官僚・政治家の親族の徴募に少なからず成功したとされる。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: 1950年までに日本兵捕虜の多くが帰国し、エージェントを活用する機会が現れた。しかし、当時の日本はまだアメリカとイギリスを中心とした連合国軍の占領下で、特に中央政府はアメリカにより完全にコントロールされ、手柄を立てる可能性がなかったため、当時のソ連諜報部では日本派遣は一種の左遷と考えられていた。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: 1950年、ラストヴォロフは、東京に戻り、二等書記官として麻布の駐日大使館に単身赴任した。日本では、主として在日米軍に関する情報の収集に従事し、アメリカ軍人が出入りするバー、レストラン、テニスクラブに通った。目的は、アメリカ人協力者を得る事であったとされるが、このテニスクラブ入りが、皮肉にも、ラストボロフがアメリカ人に接近しているという疑念を本国に抱かせ、後の亡命の一因になったといわれる。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: 1954年1月、大使館内の高官による会議が開かれ、ラストヴォロフのモスクワ召還が決定された。彼は、同年1月25日発の横浜－ナホトカ便で帰国するはずだった。しかし、ラストヴォロフは、帰国前日の1月24日、工作中に知り合った英語教師（アメリカの防諜員）メリー・ジョーンズ（後の妻）と接触し、CIAの代表部に引き渡された。ラストヴォロフは、飛行機で東京から沖縄に、その後グアムの米軍基地に移された。ラストヴォロフ失踪事件について、日本のマスコミはさまざまに報じた。 それによれば、身長172センチメートルで肉付きがよく、顔が大きく金髪で、やや前頭部がはげあがっており、服装は灰色の背広と濃紺のコート、チャック付の革靴であり、日本語を話し、日本の友人もいるというものであった。当時の報道では、ベリヤ逮捕によりラストヴォロフは将来に不安をいだいての失踪ではないかと推測している。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: アメリカ亡命後、ラストヴォロフは記者会見を開き、日本における情報収集活動の実態を暴露し、1950年までにソ連のエージェントになることを誓約させられた日本人がおよそ500名におよび、その他の情報提供者を含めた潜在エージェントは8,000人を超えることを明らかにした。事件発覚後、西側のマスコミは、この事件をセンセーショナルに報道した。また、日本側の報道でも、1954年8月14日付『朝日新聞』が、外務省と公安調査庁の共同発表を「ラストボロフ事件の真相」という見出しをつけて掲載している。各種報道によると、ラストヴォロフ自身は、36人の日本人エージェントを有していたと証言したとされる。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: まもなくエージェントの1人、元関東軍航空参謀少佐志位正二が自首した。志位はソ連抑留中にスパイになることを強要されて帰国し、主として日本の再軍備についてラストヴォロフに報告、月一回、計30回にわたって約50万円を受け取ったといわれている。8月14日、外務省欧米局第5課事務官・日暮信則、国際協力局第1課事務官・庄司宏が国家公務員法100条（秘密を守る義務）違反の容疑で逮捕され、8月19日、外務省経済局経済2課事務官・高毛礼茂（暗号名「エコノミスト」）が同容疑で逮捕された。日暮信則は、事件の取調中、4階の窓から飛び降りて自殺した。高毛礼茂は懲役8月、罰金100万円の判決を受けたが、庄司宏は証拠不十分で無罪判決を受けた


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: ラストヴォロフの最初の妻のカリーナ・ゴドワは、NKVD歌舞団のプリマで、ラヴレンチー・ベリヤのお気に入りだった。彼女は、日本赴任を嫌い、ラストヴォロフは単身赴任せざるを得なかった。ラストヴォロフは彼女との間に1女をもうけた。


title: ユーリー・ラストヴォロフ

text: アメリカ亡命後、ラストヴォロフには、架空の履歴が与えられ、CIAの顧問として働いた。1950年代末には、解職され、電気会社のマネージャーとなった。1959年、アメリカ上院の特別決定により、アメリカ市民権を取得。アレン・ウェルシュ・ダレスは、ラストヴォロフの功績に対して感謝状を贈っている。


title: チルソクの夏

text: 『チルソクの夏』（チルソクのなつ、韓:칠석의 여름）は、山口県下関市と韓国・釜山が舞台の青春映画。2004年4月17日日本公開。監督は下関出身の佐々部清。2004年（平成16年）4月、橋口いくよにより小説化（ノベライズ）された。


title: チルソクの夏

text: かつて、日本と韓国の心理的・政治的距離が遠かった時代、この2つの国を結ぶものの一つとして、姉妹都市である下関と釜山とが年1回夏に開いていた「関釜陸上競技大会」があった。この競技大会に参加した下関の4人の女子高校生の一年を、その一人に芽生えた淡い恋を軸に描いている。なお、チルソク（）とは韓国語で七夕という意味であり、次に逢うまでは1年を待たなくてはならない、日韓の海峡を越えた恋をなぞらえている。


title: チルソクの夏

text: 1977年（昭和52年）の夏、郁子は、同じ高校の真理、巴、玲子と共に釜山で開催された親善陸上競技大会に参加し、自分と同じ走り高跳びの選手である安大豪に声をかけられる。「Five centimeter back」という彼のアドバイスに従い、彼女は165cm？の記録を出す。その夜、戒厳令の中にもかかわらず、宿舎に会いに来た彼に郁子は好意を持ち、二人は来年また会おうと約束をする。そして、海峡を越えた文通が始まる。


title: チルソクの夏

text: この映画で重要な意味を持つ「関釜陸上競技大会」「韓国人男子高校生との出会い」「文通」「1年後の出会い」「父親の反応」などは、佐々部清監督の妹における実話である。ただし、映画のようなラブストーリーや再会があったのかどうかは不詳である。なお、「関釜陸上競技大会」については、しばらく中断されていたが、2007年（平成19年）から再開されることとなった（再開初は釜山にて。下関開催は2008年から）。


title: チルソクの夏

text: 佐々部監督は、この映画を成り立たせるためには陸上のシーンが重要であると考え、映画の中心となる4人の女子高校生役を演じる女優を選んだという。運動能力に目をつぶり、興行的に有利になるように名の売れている女優を選ぶのではなく、その時点では無名ながらも運動能力に優れた4人の女優を選んだ。


title: チルソクの夏

text: 例えば、真理役を演じた上野樹里は、後にNHK朝の連続テレビ小説「てるてる家族」（秋子役）、映画「スウィングガールズ」（友子役・主演）、フジテレビ月曜9時枠の連続ドラマ「のだめカンタービレ」（野田恵役・主演）に出演して脚光を浴びるが、「チルソクの夏」の撮影当時はほぼ無名だった。


title: チルソクの夏

text: また、撮影に入る前に陸上の練習を含む2週間の合宿を行ったが、映画の中で美しい背面跳びを見せた郁子役の水谷妃里は、子役としての芸能活動のかたわら、中学校で陸上競技の選手として活躍していたこともあり、この映画の練習の成果により、実際に165cmを飛んだという。


title: チルソクの夏

text: これらに対し、安大豪役には、韓国でオーディションを行い、「陸上の経験がある」という自己申告を信用して、ある韓国人男性を起用した。ところが、実際に陸上の練習をさせてみたところ、わずか数日で音を上げてしまった（自己申告は、「何とかなる」という本人の希望的観測に過ぎなかった）。一時は別の俳優を起用し、シナリオも変更することまで検討されたが、人づてで淳評が紹介され、起用が決まった。


title: チルソクの夏

text: なお、興行的観点という意味では、下関出身の歌手山本譲二を郁子の父（流しの歌手）の役、また福岡出身で元マラソンランナーの谷川真理を26年後の真理役に起用した。ちなみに、谷川真理は高校時代、800mの選手であった。


title: チルソクの夏

text: 「チルソク」にちなみ、下関市では、「山口・福岡公開」の2003年（全国公開の前年）から、毎年7月7日に「七夕上映会」が開催され、佐々部監督や出演者が参加する上映会が行われていた（2008年以降は開催されていない）。


title: コパカバーナ (曲)

text: 「コパカバーナ」（原題： "Copacabana (At The Copa)" ）は、1978年にバリー・マニロウが発表した楽曲で、マニロウとブルース・サスマン、ジャック・フェルドマンによって書かれた。また、同年のアルバム『愛と微笑の世界』 ("Even Now") に収録されている。


title: コパカバーナ (曲)

text: コパカバーナの大本の由来は、ブラジルのリオデジャネイロ市にあるコパカバーナ海岸であるが、曲中ではその海岸ではなく、その名にちなんだアメリカ合衆国ニューヨーク市のナイトクラブ、コパカバーナでの出来事が歌われている。この曲は『ビルボード』誌で8位を記録し、1979年のグラミー賞 "Best Male Pop Vocal Performance" を受賞している。その後、2006年にはキャメロン・ディアスが出演するソフトバンクモバイルのCFイメージソングに使用され、話題となった。


title: コパカバーナ (曲)

text: この曲は六本木のディスコ、マハラジャでも人気あるディスコチューンで、ディスコDJ押阪雅彦（DJ OSSHY）のキラートラックでもある。1993年に新しくリミックスが施されたヴァージョンが大ブレイクした。


title: コパカバーナ (曲)

text: ハバナで一番の熱気があふれるコパカバーナでスターを目指し、踊り子をしていたローラには、バーテンダーの仕事をしているトニーという恋人がいた。ある日、ダイアモンドで着飾ったリコという男の客がローラに手を出そうとし、それに怒ったトニーはリコに殴りかかった。椅子が砕け、血が飛び散り、そして1発の銃声が響いた。それから30年後、ローラは昔と同じ踊り子の衣装で同じ場所にいたが、コパカバーナはディスコになっており、そこにローラの居場所はなかった。若さもトニーも失ったローラは、今や酒に溺れるばかりで彼女自身の正気すらも失っていた。


title: 七尾城の戦い

text: 七尾城の戦い（ななおじょうのたたかい）は、天正4年（1576年）11月から天正5年（1577年）9月にかけての越後の上杉謙信軍と能登畠山家の重臣・長続連率いる畠山軍の能登七尾城での戦い。この戦いで上杉軍が勝利し、能登は上杉家の支配下に入った。


title: 七尾城の戦い

text: 元亀3年（1572年）、当時足利義昭が黒幕として蠢動していた信長包囲網により、反織田勢力に苦しめられていた織田信長は、西上作戦で東から圧力をかけていた甲斐の武田信玄に対抗するため、同じく信玄と敵対していた越後の上杉謙信と同盟を締結した。信長と謙信は伊勢、越中で一向一揆とも敵対しており、その上でも利害は一致していた。


title: 七尾城の戦い

text: しかし元亀4年（1573年）4月12日に信玄が西上作戦の途上で死去すると状況は一変する。この2年前には北条氏康も死去しており、2人の強敵が死去した事で関東方面に目を向ける必要性が縮小し、むしろ越中・加賀で一揆を続ける一向宗こそが大敵となりつつあった。そのため、天正2年（1574年）に関東に出陣して北条氏政と戦った後、謙信は上野厩橋城を中心とした関東を北条高広・景広父子に任せて、以後は北陸方面へ勢力拡大を目論みだす。


title: 七尾城の戦い

text: 織田家では、天正3年（1575年）5月に信長が武田勝頼を長篠の戦いで破り、さらに8月には柴田勝家に越前侵攻を命じ、当時越前を支配していた石山本願寺の下間頼照ら1万2000人の宗徒を処刑させた。このため石山本願寺は危機感を強め、天正3年（1575年）6月に謙信に救援を求め、9月には越前一向一揆の残党が越中富山城の河田長親に救援を求めてきた。これらの要請に加え、信長の北陸方面への勢力拡大という現実的危機と利害の衝突から、天正4年（1576年）2月に謙信は信長との同盟を破棄し、5月に足利義昭の仲介を受けて顕如と和睦して同盟を締結し、反織田勢力の一員となった。


title: 七尾城の戦い

text: 天正4年（1576年）9月、謙信は2万と号する大軍を率いてまず越中に侵攻する。越中は、もともと河内能登畠山家が守護であったが、戦国時代に入ると守護代の神保氏、椎名氏らが力をつけて互いに覇権を争っていた。能登畠山家では畠山義綱が永禄9年（1566年）に家臣団によって追放され、その後釜として擁立された畠山義慶も天正2年（1574年）2月に不慮の死を遂げた。これは一説に家臣の遊佐続光と温井景隆による暗殺とも言われている。そしてその後を継いだ弟の畠山義隆も天正4年（1576年）に死去し、遂にはその義隆の子でまだ幼児の畠山春王丸が擁立されるなど著しく不安定であった。大義名分は、かつて畠山氏から人質として差し出されていた上条政繁を新たな畠山氏の当主として擁立し、かねてから乱れている能登の治安を回復するというものであった。


title: 七尾城の戦い

text: これに対して能登畠山家中は謙信の介入を嫌い、対決する姿勢を鮮明にした。七尾城内では老臣筆頭の長続連以下兵2000での籠城戦と決定する。続連が七尾城の大手口、温井景隆が古府谷、遊佐続光が蹴落口をそれぞれ守備することを決めた。さらに続連は謙信の背後を撹乱するために、笠師村や土川村、長浦村などの領民に対して一揆を起こすように扇動したのである。ところが、謙信もかつて一向一揆に悩まされた経験から一揆に関する情報網があり、これらを全て鎮圧した上で七尾城を囲んだ。しかし、七尾城は畠山義総によって築かれた難攻不落さで縄張りも広く、春日山城にも匹敵する堅城だったためさすがの謙信も攻めあぐねていた。そこで七尾城を孤立させるためにその支城群に矛先を転じた。鹿島郡中島町谷内にある熊木城、珠洲市正院町川尻の黒滝城をはじめ、羽咋郡富来町八幡の富来城、羽咋郡富来町の城ヶ根山城、羽咋市柳田町にある粟生七郎の粟生城、鳳至郡柳田村国光にある牧野上総介の米山城などが、あっという間に落城し七尾城は孤立した。しかしそれでも、堅城を頼む七尾城の続連らは降伏しなかった。


title: 七尾城の戦い

text: 越年して天正5年（1577年）に入り、3月に北条氏政が北関東方面に出兵したため、謙信は本国の仕置を兼ねていったん越後に帰国した。このとき、謙信は熊木城に三宝寺平四郎と斉藤帯刀・内藤久弥・七杉小伝次を、黒滝城に長景連を、穴水城に長沢光国と白小田善兵衛を、甲山城に轡田肥後と平子和泉を、富来城に藍浦長門を、石動山に上条織部と畠山将監をそれぞれ配置した。


title: 七尾城の戦い

text: 謙信が越後に帰国すると、七尾城にあった畠山軍は即座に反撃を開始した。熊木城は畠山の家臣・甲斐庄親家の謀略で誘いに乗った斉藤帯刀が裏切りを起こし落城、七杉小伝次は自害し、三宝寺平四郎と内藤久弥は討ち死にした。富来城にも畠山の家臣・杉原和泉を総大将とした軍が押し寄せ、藍浦長門は捕らえられて処刑された。また、続連自身も自らの居城であった穴水城を奪還すべく出陣するなど、畠山軍は上杉留守部隊に攻勢をかけた。


title: 七尾城の戦い

text: 閏7月、北条軍の侵攻は大規模なものではなく、領国の仕置を済ませた謙信は再び能登に出陣した。驚いた続連は、慌てて奪い返した各地の城を放棄して全兵力を以って七尾城に籠もった。さらにこの時続連は領民に対して徹底抗戦を呼びかけ、半ば強制的に領民を七尾城に籠もらせたのである。このため、城内は兵士と領民合わせて1万5000人近くの大人数となった。ちなみに、このように七尾城で慌てて再び籠城戦の準備がなされていたとき、穴水城の長沢光国と甲山城の轡田肥後が七尾に攻め寄せたが、逆に敗退している。


title: 七尾城の戦い

text: 七尾城は堅城であったが、籠城戦が続く中、城内で疫病が起こり、畠山軍の兵士たちは戦いではなく、疫病で死ぬ者が相次いだ。幼君の畠山春王丸も籠城中に疫病で死去してしまった。窮した続連は小伊勢村の八郎右衛門に上杉軍に対して一揆を起こすように扇動した。ところが一揆はまたもや謙信によって事前に封じ込まれ、七尾城は落城寸前となった。


title: 七尾城の戦い

text: このような中で、かねてから親謙信派であった遊佐続光は、かねてからの謙信の呼びかけに応じ、仲間の温井景隆や三宅長盛兄弟らと結託して内応しようとしていた。もともと彼らは、親信長派として実権を自分たちから奪った続連を快く思わず、しかもこのまま抗戦しても勝機が無いと踏んだからである。遊佐・温井らは9月13日付で謙信に対して内応了承の書状を送った。この日は中秋の名月の日で、本陣で月見の宴を催していた謙信は「霜満軍営秋気清（霜は軍営に満ちて秋気清し）。数行過雁月三更（数行の過雁月三更）。越山併得能州景（越山併せ得たり能州の景）。遮莫家郷憶遠征（さもあらばあれ家郷遠征を憶うは）」という七言絶句、いわゆる『十三夜の詩』を口にしたと伝わっている。


title: 七尾城の戦い

text: 9月15日、遊佐・温井・三宅らは十五夜の月の日に城内で反乱を起こし、城門を開けて上杉軍を招き入れた。この反乱によって続連とその子・長綱連、さらに綱連の弟・長則直や綱連の子・竹松丸と弥九郎ら長一族100余人はことごとく討たれてしまった。長一族で唯一生き残ったのは、信長のもとに援軍を要請に行った連龍と、綱連の末子である菊末丸のみであった。こうして七尾城は謙信の手に落ちた。能登も完全に謙信の支配下に入った。


title: 七尾城の戦い

text: その頃、織田の援軍を率いる柴田勝家の軍勢は遅々として進軍がはかどらなかった。一向一揆に加賀で進軍を妨害されていた事もあるが、8月17日に石山本願寺の包囲に加わっていた大和の松永久秀・久通父子が勝手に戦線を離脱して居城の信貴山城に立て籠もるという謀反が発生していたためでもあった。このため信長も本隊を率いて北陸出兵を計画していたが、久秀の説得と討伐が急務となり、信長による北陸出兵は中止となった。また、加賀に出兵した織田軍内で柴田勝家と羽柴秀吉が作戦上の対立を引き起こし、秀吉が無断で帰国するという事件も発生していた。このため織田軍の士気は上がらず、9月23日の手取川の戦いでは勝利の余勢を駆って加賀に進んだ上杉軍に攻め懸けられ散々に打ち破られた（手取川の戦い）。


title: 七尾城の戦い

text: この後、暫く能登は上杉勢力下だったが、天正6年（1578年）3月の謙信死後に上杉家中で御館の乱というお家騒動が発生し、能登国内の反上杉勢力や飛騨経由で越中に攻めこんだ織田勢力に圧迫され、結局能登は信長の手に帰した。


title: シゲルピンクルビー

text: 森中蕃が所有する競走馬は所有馬の世代の区別を付けるため毎年決まったテーマで馬名を付けており、2018年産の競走馬は会社での役職をテーマとして名付けをしていたが、桜花賞2着、秋華賞3着などの実績をもつシゲルピンクダイヤの半妹にあたることから、例外的に姉の馬名から連想した名称がつけられた。


title: シゲルピンクルビー

text: 3歳初戦、フィリーズレビューでは先団の後ろから競馬となり、最後はヨカヨカをクビ差で差し切って重賞初制覇。森中蕃にとっても、1995年セイユウ記念優勝のシゲルホームラン以来となる平地重賞タイトルとなった。続く桜花賞は16着と大敗。2番人気で迎えた函館スプリントステークスも9着に終わった。次走の北九州記念は中団から脚を伸ばし4着に入るが、セントウルステークスは11着と惨敗に終わった。


title: シゲルピンクルビー

text: 続いて、5月8日に行われた鞍馬ステークス（OP）に出走。3番人気で迎えたレースでは、スタートを決めると3番手に付ける。残り200m辺りで先頭に立つとそのまま押し切り、2着の1番人気ダディーズビビッドに1馬身1/4差をつけ優勝した。


title: 勇侠青春謳

text: プロモーション・ビデオではタイトル中の「勇侠」から、極道をモチーフとしたものになり、宝野は着物を着用し模造の刀を小道具として使用している。なおこのプロモーションビデオはGyaOで配信されたのみで、長らくメディア化はされていなかったが、後に『桂冠詩人 SINGLE COLLECTION PLUS』初回限定盤付属のDVDに収録された。


title: 山岸潤史

text: 山岸潤史 (やまぎしじゅんし、1953年6月6日 - ) は、三重県伊勢市生まれの米国ルイジアナ州ニューオーリンズを拠点に活動するギタリスト。パパ・グロウズ・ファンクとワイルド・マグノリアスでギターを担当している。


title: 山岸潤史

text: 山岸は1970年代初頭より、日本のブルース、ジャズ・シーンで活動している。1972年に、彼は永井"ホトケ"隆 (vo.)、塩次伸二 (gt.)、小堀正 (b.)、松本照夫 (ds.)といった面々とウエスト・ロード・ブルース・バンドを結成した。当時活況を呈していた関西のブルース・シーンにおいて、彼らは主要なバンドのひとつとして知られるようになった。


title: 山岸潤史

text: 1980年代には、Myx (ミックス)、チキンシャックと言ったバンドで活動し、1990年代になると、デイヴィッド・T・ウォーカー、らとバンド・オブ・プレジャーを結成。3枚のアルバムをリリースし、解散した。


title: 山岸潤史

text: 1995年、山岸は日本で積み上げたキャリアを捨て、ニューオーリンズへ移住した。現在もここを拠点に活動を続けている。ニューオーリンズで活動するようになってから、彼は前述の2バンドの他にも、アール・キング、ヘンリー・バトラー、ダヴェル・クロフォード、、ジョージ・ポーターJr.ら数多くのミュージシャンとの共演を重ねた。


title: 山岸潤史

text: 2007年には、ウエスト・ロード・ブルース・バンド時代からの旧知の仲である塩次伸二とともにオール・ブルース・アルバム、"トゥギャザー・アゲイン〜ブルース・イン・ニューオーリンズ"をニューオーリンズでレコーディングした。このアルバムには、地元ジョン・グロウ、マーヴァ・ライトら地元ミュージシャンが参加した。


title: 山岸潤史

text: KenKen、元パパ・グロウズ・ファンクのジョン・グロウらと結成したFunk On Da Tableが2018年2月、ツアー・デビューを果たした。同年9月、ニューオーリンズのティピティーナスで同バンドとしては初の公演を行い、翌2020年ライヴ盤「Live at Tipitina's in New Orleans」としてリリースした。


title: Wind -a breath of heart-

text: 家庭用ゲーム機版はアルケミストより、2003年1月30日にドリームキャスト版（翌年1月29日にアルケミスト1周年記念のリパッケージ版が発売）、同年12月18日に加賀テック株式会社よりプレイステーション2版が発売されている（PS2の廉価版はデジタル・ゲインより2006年12月14日発売）。


title: Wind -a breath of heart-

text: ほぼ、PCゲームに沿った脚本になっている。主人公の丘野真が、恋愛には鈍感で悩みも多いが、ちょっと大人びた高校生として描かれているのが特徴。また、DVDにのみ収録されている回ではヒロインの鳴風みなもの内面が描かれ、最大の見所である問い詰めシーンも収録されている。TV版ラスト（特別編：想いめぐる）で放送されたみなもの問いに対する、真の答えとその後の2人の未来が描かれている。


title: Wind -a breath of heart-

text: 原作であるPCゲームに沿いつつもオリジナル要素を加えた脚本になっている。みなも、勤、霞は彩の正体を含め街を巡る真実のほとんど全てを知って受け止めており真が彩を救うことを後押しする立場に回っている。テレビアニメ版と違い日常生活シーンなどは省略され伝奇小説的な雰囲気となっており、みなもが父の死を予想、みなもが真を問い詰めないなど原作とは違う進行となっている。


title: タデウシュ・コシチュシュコ

text: アンジェイ・タデウシュ・ボナヴェントゥラ・コシチュシュコ （ 、1746年2月4日 - 1817年10月15日）はポーランド・リトアニア共和国の将軍にして政治家、アメリカ合衆国の軍人で、1794年の蜂起の指導者としてポーランドとリトアニアでは国民的英雄である。


title: タデウシュ・コシチュシュコ

text: 名前はアンドレーイ・タデーヴシュ・バナヴャントゥーラ・カシツューシュカ（ ）、ターダス（あるいはタデーウシャス）・コーシツュシュカ（ ）、アンドルー・サディアス（あるいはサディーアス）・バナヴェンチャー・カスキアスコウ（あるいはカスィアスコウ（ ）など、言語によって呼び方/発音が異なる。


title: タデウシュ・コシチュシュコ

text: コシチュシュコは1746年、リトアニア大公領ブレスト州メラチョウシュチナ村（ベラルーシ語: 、波: （メレチョフシュチズナ）、現ベラルーシ領コサヴァ市近郊）の、先祖がジグムント1世の宮廷に仕えていたというベラルーシ系貴族の家庭に末子として生まれた。当地では東方正教会とローマ・カトリックが併存しており、彼は双方の教会で受洗しアンドレーイ（ポーランド語で「アンジェイ」）とタデーウシュという2つの洗礼名を授かった。ワルシャワの幼年学校を卒業後、1769年から1774年の間、ドイツ、イタリア、フランスに派遣されて軍事教育を受けた。彼がまだ三十代であった1776年から1783年の間は、アメリカ独立戦争に義勇兵として参加し、ジョージ・ワシントンの副官として戦い、大陸会議により外国人ながら陸軍准将に昇進している。その間、トーマス・ジェファーソンらの自由主義思想に強く影響された。


title: タデウシュ・コシチュシュコ

text: 帰国後の1791年、ヨーロッパ初の民主主義成文憲法「5月3日憲法」を制定した4年議会に議員として参加、中道左派の政治スタンスから、4年議会を主導した改革派政党「愛国党」内部の主流派である穏健改革派（「ファミリア」の流れを汲む派閥）と同党の急進改革派（ポーランドのジャコバン派）との間を取り持つ役割を担い、精力的に双方の仲立ちをして、国会対策における巧みな政治手腕を発揮した。


title: タデウシュ・コシチュシュコ

text: 1793年の第2回ポーランド分割後にポーランドに戻り、主にジャコバン派と農民たちを糾合してクラクフで蜂起（コシチュシュコの蜂起）。最大の戦闘「ラツワヴィツェの戦い」（記念館がヴロツワフにある）でロシア軍に大勝し一時はワルシャワ、ヴィリニュスをおさえたが、やがて兵力を次々と補充してきたロシア・プロイセン連合軍に圧倒された。1794年10月には彼自身も戦傷を負いロシア軍に捕らわれた。コシチュシュコの敗北によりポーランド国家は消滅の憂き目にあう。


title: タデウシュ・コシチュシュコ

text: アメリカ独立戦争のときのフィラデルフィアでの逸話。「コシチュシュコ」という姓の読み方についてジョージ・ワシントンが、「タディー（タデウシュ）、君のそのコシチュシュコっていう姓は僕らには発音しにくいよ」とコシチュシュコに言ったところ、コシチュシュコは即座にこう言ったという。「ジョージ、僕の姓が言いにくいって？ 君のワシントン（Wa-shing-ton）も僕のコシチュシコ（Koś-ciu-szko）もどっちもたったの3音節なのにかい？」


title: 菅谷館

text: 菅谷館（すがややかた）とは、武蔵国男衾郡（現在の埼玉県比企郡嵐山町）にあった日本の城である。菅谷城（すがやじょう）とも呼ばれる。昭和48年（1973年）、国の史跡に指定された。館跡には埼玉県立嵐山史跡の博物館が設けられている。


title: 菅谷館

text: 鎌倉幕府の有力御家人として知られる畠山重忠の館跡である。畠山氏は、重忠の父畠山重能の代から大里郡畠山荘の荘司であり、重忠も当初は同荘内に館を置いていたが、やがて鎌倉街道の要衝にあたる菅谷の地に移って館を構えたのが始まりである。


title: 菅谷館

text: 長享2年（1488年）、菅谷館そばの菅谷原において山内上杉家と扇谷上杉家が激戦を繰り広げ（須賀谷原合戦）、その前後に山内上杉顕定の命を受けた太田資康が扇谷上杉方の拠点である河越城に対するおさえとして、菅谷の旧城を再興した。やがて、「長享の乱」と呼ばれた一連の戦乱は山内上杉方の勝利に終わり、敗れた扇谷上杉朝良が一時菅谷城に幽閉された。以後、16世紀前半まで山内上杉家の拠点として使われる。


title: 菅谷館

text: 中世城郭研究会の中田正光によれば、当時の最前線だった松山城を強化する必要から付近の青鳥城や杉山城と共にこの菅谷の旧城も更に築城拡大されたと述べており、全周を覆う堀には多くの折りが使用され、虎口には全て横矢が掛かる仕様、威圧感も兼ねた櫓、馬出しの併用、相互援助が想定された曲輪間の作り、外郭を予想される広大な縄張り等の特徴を指摘し、このような実戦的な城郭は後北条氏の典型的な特徴であり、それ以外は考えられないと指摘している。なお、過去の発掘調査の結果では後北条氏時代の遺物が出土していないため、杉山城と同様に後北条氏進出以前に廃城になったという説もあるが、発掘調査面積自体が小規模だったため、今後の調査次第では畠山時代や後北条時代の遺物が出土する可能性も考えられる。


title: 菅谷館

text: 館跡は都幾川と槻川の合流点北側の低台地にある平城で、館（城）の付近を鎌倉街道上道が通っていた。館跡中央のやや南寄りに平面長方形の本郭があり、その北側に二の郭、三の郭などを配置しており、それぞれの郭を土塁と堀で防備している。土塁の遺存状況は良好であり、郭の配置や土塁の構築法には近世的な平城の特徴をうかがうことができるが、本郭は単郭式の城館の面影をよくとどめており、鎌倉時代における菅谷館の中心部分と考えられる。中世館跡の遺構例としては稀少な遺跡であり、保存度もきわめて良好である。


title: アルテミスステークス

text: 関東地区における阪神ジュベナイルフィリーズの前哨戦として、2012年に新設された2歳牝馬による重賞競走。2013年までは格付取得に必要な2年間の競走実績を満たしていなかったため、格付表記は初年度が「新設重賞」、2013年は「重賞」と表記。2014年に日本グレード格付け管理委員会の承認を受け、GIIIに格付けされた。


title: アルテミスステークス

text: 阪神ジュベナイルフィリーズのステップ競走に指定されており、地方競馬所属馬は阪神ジュベナイルフィリーズの出走候補馬（3頭まで）に優先出走が認められている。また、本競走で2着以内の成績を収めた地方競馬所属馬には阪神ジュベナイルフィリーズの優先出走権が与えられる。


title: 電話恐怖症

text: 電話恐怖症（でんわきょうふしょう、英語：telephonophobia（テレフォノフォビア）、telephobia（テレフォビア）、Phone Phobia（フォンフォビア））は、電話をかけることや取ることを嫌悪したり恐れたりする恐怖症。


title: 電話恐怖症

text: 電話恐怖症は社交恐怖または社交不安の一種と考えられており、聴衆と関わる必要性があること、批判されたり、判断されたり、笑いものにされるなどの関連する恐怖から生じるという点で共通するスピーチ恐怖症と比較され得る。


title: 電話恐怖症

text: 他の恐怖や恐怖症に共通しているように、電話での会話やそれに対応する困難に対する恐怖の深刻さは広範囲に及ぶ。1993年には、英国の約250万人が電話恐怖症にかかっていることが報告された。英国のオフィスワーカーを対象にした2019年の調査ではベビーブーマーの40%、ミレニアル世代の70％が電話が鳴ると不安な思考を経験すると明らかになった。


title: 電話恐怖症

text: 電話を受けることへの恐怖は、電話に出るという行動や思考への恐怖から、実際に電話が鳴ることへの恐怖と多岐にわたる。電話の呼び出し音は話す、演じる、意見を交わす必要があることに関連する思考を特徴とする一連の不安を生み出す可能性がある。患者は相手方を脅迫的または威圧的と認識する場合がある。不安は、発信者が悪いまたは動揺する知らせを伝えてくるかもしれない、または迷惑電話をかけてくるかもしれないという懸念によって引き起こされる場合がある。


title: 電話恐怖症

text: 電話をかけることへの恐怖は、迷惑になることを恐れて電話をかける適切な時間を見つけることへの懸念と関連する可能性がある。複数の人がいることを知っている家庭やオフィスに電話をかける患者は、応答した人の声が誰かを認識できず、結果的に恥ずかしい思いをするのではないかと心配になる場合がある。一部の患者は実際の聴衆または電話の相手側の認識上の聴衆の前で「演技」しなければならないことに不安を覚える可能性があり、これは職場で電話を使用する必要がある人にとって特に問題となる。


title: 電話恐怖症

text: あらゆる状況で電話を使用することへの恐怖（電話の発信または受信のいずれか）は、音質が悪いことに対する不安および一方または他方の当事者が発言内容を理解できないことへの懸念と関連しており、結果的に誤解を招くか、繰り返しの必要性やさらなる説明、その他の潜在的に厄介な交渉の必要性が生じることがある。これらの恐怖は、多くの場合電話回線を介することによるボディーランゲージの欠如及び個人が自分のコントロール感の喪失を恐れていることと関連している。患者は通常、会話で適切に答えられない、または何も言えない自分に気づき、恥ずかしい沈黙、どもり、吃音につながる恐れを報告している。衝撃的な知らせを受けたり不快な怒りの電話に耐えたりしたことなどの過去の経験も、恐怖を生み出す一因となった可能性がある。


title: 電話恐怖症

text: 電話恐怖症の人にはさまざまな症状が見られるが、不安を伴うことが多い。これらの症状には、弱い胃腸、手の平に汗をかく、急速な動悸、息切れ、吐き気、口の渇き、震えなどがある。患者はパニック、恐怖感を経験する可能性があり、その結果過呼吸とストレスなどのパニック発作を起こし得る。これらの否定的で動揺する症状は、電話をかけたり受けたりすることを考えることと、そうする行動の両方によって生じる可能性がある。


title: 電話恐怖症

text: 電話は、他人に連絡したり重要で便利なサービスにアクセスしたりするために重要である。その結果、この恐怖症は多大なストレスを引き起こし、個人の私生活、仕事、社会生活に影響を与える。患者はイベントの日程計画や情報の確認など多くの行動を避ける。電話の使用はキャリアの中で重要な役割を果たし得るため、職場では緊張が生じる。


title: 電話恐怖症

text: 対処戦略は、事前に会話の計画を立て、話すべきことをリハーサルしたりメモなどに書き留めたりすることが考えられる。不安はプライバシーを確保して電話をかけることで軽減されることがあり、そうすることで患者は会話が盗み聞きされることを心配する必要がない。


title: 電話恐怖症

text: 回避戦略の関連行動として、他人（例：自宅の身内）に電話を取るように頼むことや、留守番電話だけを使用することなどがある。電子テキストベースのコミュニケーション（インターネット、電子メール、テキストメッセージ）の使用が普及したことで、多くの患者は電話よりもストレスがかなり少ないと感じるかもしれない代替コミュニケーション手段を得ることができた。同時に、デジタルコミュニケーションで育った若い世代は電話をかけることも受けることも「押し付けがましい」と感じることが増えており、「自分が選んだペースで会話に参加できる」メディアの利用を好むようになっている。2019年の調査では、英国のミレニアル世代のオフィスワーカーの61％が、「オフィスに自分１人しかいない時に電話が鳴ると身体的に不安を誘発する行動を示す」と報告した。


title: 電話恐怖症

text: 練習は恐怖を克服する上で重要な役割を果たし得る。ゆっくりとしたペースで簡単な通話から始め、徐々に電話の使用を増やしていくことは患者にとって有益となり得る。例えば、簡単な自動通話から始めて、家族や友人との通話へとステップアップし、話す時間と話をする人の範囲をさらに広げていく。


title: タン・フー・ルー

text: 初期の漢字表記は糖 胡芦（ピン音:Táng Hú Lú）で、中国のりんご飴のような菓子「」が名前の由来となっている。その後、『ザ・キング・オブ・ファイターズXIV』中国語版公式サイトでは唐 福禄（ピン音:Táng Fú Lù）の表記が採用されている。


title: タン・フー・ルー

text: 『餓狼』においては太極拳の使い手と設定されていたが、後述のアニメ版での設定が反映され以降の作品では格闘スタイルが八極聖拳に変更された（なお、この点については『餓狼伝説の謎』において「大会出場に際してギースからの妨害・暗殺などの可能性があるため、八極聖拳の名を伏せ太極拳の使い手であると偽ることで正体を隠そうとした」という設定が記載されている）。


title: タン・フー・ルー

text: かつて、ジェフとともにギース・ハワードも弟子に取っていた。タンは自分の後継者にジェフを選んだが、やがてジェフが何者かの手によって殺されたことをタンは知る。実はジェフがタンの後継者に選ばれたことを不服に思ったギースが、ジェフを殺害したのであった。ジェフの死を知ったタンは、急遽サウスタウンに駆け付ける。


title: タン・フー・ルー

text: ジェフにも伝授していない究極の奥義をタンは持っている。『餓狼』での設定によると、その究極の奥義とは自らの肉体を瞬時に鋼鉄化・巨大化させて凄まじい力を引き出す「鋼霊身」であるが、『餓狼伝説スペシャル』（以下『餓狼SP』と表記）での設定では、本作で超必殺技として追加された「旋風剛拳」が、その「究極の奥義」ということになっている。


title: タン・フー・ルー

text: ジェフやギース以外にもチン・シンザンなど多くの格闘家を育てており、その中でもギースは最も凄まじい「気」を発動させることができたという。しかしタンは「格闘家の模範となるべき男」として、格闘家としても人間としても真摯なジェフを選んだ。自身の後継を巡った果てにギースがジェフを殺したことを知ったタンは深く悲しんだ。ジェフが死んでからは弟子を取らなくなったが、テリーは例外として門弟に取っているという設定が『リアルバウト餓狼伝説スペシャル』（以下『RBS』と表記）にて追加された。


title: タン・フー・ルー

text: 『餓狼伝説2』では、途中のデモにてヴォルフガング・クラウザーに倒されている描写がある。『餓狼伝説3』ではボブ・ウィルソンのエンディングに登場し、アンディ、不知火舞、ジョー・ヒガシ、ダック・キングとともにテーブルを囲んで食事をしている（テリーは隣の席で、ホットドッグを口に詰め込むように食べている）。


title: タン・フー・ルー

text: 『餓狼SP』での専用ステージは中国大陸の河北省。対戦前に雲の切れ間から斜光があふれている上空から下にスクロールして地上へ移動するまでのデモがあり、舞台は険しい山々の中で、左端に吊橋がある。このステージでダック・キングと戦い、ラウンド4（エクストララウンド）まで進んでダックが勝利すると、ステージの中央部分の岩穴からヒヨコが現れて飛び跳ねる。ただし岩穴が見えていないとヒヨコは現れない。


title: タン・フー・ルー

text: 『餓狼SP』以降は戦闘中に挑発を出すと、手拭いで頭を拭き、拭いた頭がきらりと光って効果音が流れるという滑稽な一面を見せる。『餓狼SP』のエンディングでは、高齢の身で無理がたたって入院し、見舞いに来たテリーとアンディに対して「大人しくしておけばよかった」と語っている。また、スタッフロールではテリーの投げた帽子がタンの頭にちょうどはまるという演出を見られることがある。


title: タン・フー・ルー

text: 『RBS』では、勝利ポーズで魂が抜けかかったり、裏性能のEXタンのエンディングではテリーのことも分からなくなった認知症のような状態になっている。『リアルバウト餓狼伝説2』（以下『RB2』と表記』）では、秦崇雷のエンディングで崇雷とともに修行に励んでいる。


title: タン・フー・ルー

text: 『餓狼』シリーズ以外では『ザ・キング・オブ・ファイターズ』（以下『KOF』と表記）シリーズの一部の作品で背景に登場していたが、『ネオジオバトルコロシアム』（以下『NBC』と表記）、PlayStation 2版『KOF XI』、『KOF XIV』にてプレイアブルキャラクターとして登場する。『KOF』シリーズでは鎮元斎とは知り合いという設定で、『KOF XIV』では新たな弟子のシュンエイと明天君とチームを組んで登場する。


title: タン・フー・ルー

text: 『餓狼』においてテリーとアンディはタンが養父ジェフの師匠であったことは（少なくとも対戦するまでは）知らず、またタンもジェフが孤児の2人を引き取り養育していたことはジェフの死後、2人がギースへの復讐を誓って旅立ったあとに知ったという設定になっている。細井雄二執筆の『コミックボンボン』掲載コミックは、この設定に準拠している。


title: タン・フー・ルー

text: 一方、アニメ『バトルファイターズ餓狼伝説』においてはストーリー展開の関係からテリーやアンディとは旧知の間柄で、2人もジェフに育てられていた幼少時から彼を「タン先生」と呼び慕っていた。『餓狼SP』での対タン戦で勝利した際のテリーとアンディの台詞にある「タン先生」という呼び方は、このアニメ版からフィードバックされたものである。また前述されている八極聖拳や、ギースが伝承者に選ばれなかった怨みと秘伝書を目的にジェフを殺害したという設定も、全てアニメ版での描写が『餓狼SP』以降の設定に組み込まれたもの。


title: タン・フー・ルー

text: なおアニメ版における八極聖拳の創始者はタンではなく、古来から続いてきた八極聖拳を先代から受け継いでいる。これはアニメ版の脚本を手がけた山田隆司が執筆した、アニメ版ベースの小説（小学館スーパークエスト文庫）で明らかにされた。この小説では、タンが時の権力者による迫害から逃れるために中国を離れて来訪した日本で山田十平衛と知り合い、同じ格闘家として腕を競い合う親友となった過去や、アンディは当初タンの紹介で十平衛から柔道を学ぶために来日するが、紆余曲折の末に十平衛から不知火半蔵を紹介されて不知火流体術＝骨法を学ぶようになったという経緯が描写されている。


title: タン・フー・ルー

text: 『餓狼SP』でも技のリーチは短いが、体全体を使って攻撃する足払いを出すしゃがみ強キック「剪腿法」のリーチは、タンの技の中でもっとも長い。突進技の「箭疾歩」、溜めコマンドだが隙は小さく飛ばない飛び道具の「衝波」、コマンド投げの「烈千脚」を初め、間合いに応じて使用可能な技を持つ。今作で初登場となる超必殺技「旋風剛拳」は、発生が遅いことに加えて相手の攻撃に潰されやすいが、攻撃を全段ガードさせれば相手の体力を大きく削り取ることが可能。また、クラウザーの必殺技「上段ブリッツボール」を立ったままかわすことができる（ガード操作を行うとガードしてしまう）。


title: タン・フー・ルー

text: 『RBS』では隠しコマンドを入力することにより、EXタンが使用できる。「衝波」をはじめ、『餓狼SP』からある技が通常とEXとで分けられており、性能は異なる。EXタンはコンビネーションアタックを使用することが一切できないため、連続技の種類が大きく減ってしまうが、潜在能力の「ブラボー烈千脚」の性能の高さは全キャラクターの中でも群を抜いている。


title: 4X

text: 4Xは、ストラテジーゲームのサブジャンルの一つ。ストラテジーゲームの中でも、"eXplore":探検、"eXpand":拡張、"eXploit":開発、"eXterminate":殲滅、の4つの性質を兼ね備えた作品を指す。


title: 4X

text: 4Xゲームという表現が初めて使用されたのは1993年の米誌で、ゲームデザイナー兼編集者のがSFストラテジーゲーム""を紹介する際に用いたといわれている。元々はポルノを意味するXXXをもじったジョークであった。同作のヒット後、こうしたジャンルの作品を指す言葉として広く用いられるようになった。


title: アメリカ合衆国保健福祉省

text: アメリカ合衆国保健福祉省（アメリカがっしゅうこくほけんふくししょう、United States Department of Health and Human Services、略称: HHS）は、アメリカの政府機関のひとつ。全てのアメリカ人の健康を保護し、重要な社会事業を提供することを目的としている。


title: アメリカ合衆国保健福祉省

text: ジミー・カーター大統領が1979年10月17日に教育省組織法(P.L.96-88 Department of Education Organization Act of 1979）に署名し、アメリカ合衆国教育省を分離するまで保健教育福祉省（Department of Health, Education, and Welfare、略称：HEW)と呼ばれていた。


title: ユタとふしぎな仲間たち

text: 『ユタとふしぎな仲間たち』（ユタとふしぎななかまたち）は三浦哲郎による小説。1971年に児童図書である新潮少年文庫の書き下ろし長編童話として出版された。1974年、テレビドラマ（NHK）が放送されたほか、1977年には劇団四季の脚色・演出によるオリジナル・ミュージカルが日本で初めて上演された。1989年以降のミュージカルでのタイトルは『ユタと不思議な仲間たち』と改題してロングラン。書籍は、1981年に毎日新聞社からも再版され、1984年には新潮文庫、2006年には講談社の青い鳥文庫としても刊行され、ロングセラーとして読み継がれている。


title: ユタとふしぎな仲間たち

text: 小学生六年生の勇太（ユタ）は、母親の生まれ故郷である東北の山間にある温泉村の湯の花村にある分教場に転校してきたが、村の子供たちに馴染めず退屈で孤独な日々を過ごしていた。ある日、温泉宿の銀林荘で働く寅吉じいさんから座敷わらしの伝説を教えられ、興味を抱いたユタは、満月の晩、座敷わらしが出るといわれる宿の離れに一人で泊まることに。座敷わらしと出会い、仲間として交友を深めるうちにユタは明るく元気に成長していく。


title: ユタとふしぎな仲間たち

text: NHK『少年ドラマシリーズ』の1つとして、1974年5月6日 - 5月8日に放送された。1話25分・全3話。フィルム作品。全編を1時間に再編集したものが昭和49年度芸術祭に出品され、テレビ部門ドラマの部優秀賞を受賞している。この再編集版は出品時と受賞時に再放送された。なお現存する映像はこの再編集版のみ。2001年11月18日にはNHKアーカイブスで再放送された。


title: ユタとふしぎな仲間たち

text: 舞台は番組中に固有名詞は登場しないものの、岩手県北部の金田一温泉。この山村にも開発の波が押し寄せ、座敷わらしが去っていく。「東京と青森を結ぶ大きな道路を造ってる」のセリフがあり、八戸自動車道の工事が始まった時期でもある。


title: ユタとふしぎな仲間たち

text: その後、台本、音楽の再検討、振付け、装置、衣装などの一新、南部弁の再取材、更にレーザーやフライングなどを加えて改良され、1989年に『ユタと不思議な仲間たち』と改題、。再演時に演出などの変更が行われている。


title: ユタとふしぎな仲間たち

text: 「友だちはいいもんだ」と「生きているってすばらしい」は当時劇団四季に所属していた俳優陣による歌唱で、2曲収録でシングル発売（東芝EMI TP-10367）された。A面曲の「友だちはいいもんだ」は鹿賀丈史、市村正親、久野綾希子、末次美沙緒によるユニット「フォー・シーズンズ」（同名のロックグループとは無関係）が歌唱しており、B面曲の「生きているってすばらしい」は菱谷紘二、飯野おさみ（コーラス：フォー・シーズンズ）が歌唱している。


title: ユタとふしぎな仲間たち

text: 「友だちはいいもんだ」はトランザムの歌で、NHK『みんなのうた』でも使用された（初放送月：1977年12月）。そのほか、1979年に若子内悦郎、2008年にBaby Boo（アルバム『ありがとう』収録）、2010年に小原孝（アルバム『小原孝のピアノ詩集〜愛の讃歌』収録）、2011年にクレイジーケンバンド（シングル『いっぱい いっぱい』カップリング）によりカバーされた。子供向けのオムニバス盤などでは、ひばり児童合唱団、杉並児童合唱団、「宮内良、小板橋えりこ、ヤング・フレッシュ」などによる歌唱もある。