title: ジャーメイン・オニール

text: 2004-05シーズンの11月19日、対デトロイト・ピストンズ戦において、NBA史上最悪と呼ばれるロン・アーテスト (現：メッタ・ワールド・ピース) らが中心となる観客との乱闘劇、いわゆるパレスの騒乱が発生。オニールも観客に右ストレートで殴り倒してしまい、結局15試合の出場停止処分(当初は25試合の出場停止処分だったが短縮された)を受ける。


title: ジャーメイン・オニール

text: ラプターズではペイサーズ時代の背番号7をアンドレア・バルニャーニが着けていたため、6番を着けた。2009年2月、ジャマリオ・ムーンと共にショーン・マリオン、マーカス・バンクスと交換でマイアミ・ヒートへトレード移籍した。ヒートはオニールが加入してからの12試合で7勝5敗と勝ち越した。ヒートは43勝39敗、イースタン第5シードでプレーオフに出場した。アトランタ・ホークスとのプレーオフ1回戦で3勝4敗で敗れた。


title: ジャーメイン・オニール

text: 2010-11シーズン前にボストン・セルティックスと契約した。左ひざと左手首の負傷で58試合に欠場したが、プレーオフでは先発に復帰、ニューヨーク・ニックスとのプレーオフ1回戦第1戦で12得点、5ブロックショットをあげた。チームは4勝0敗で2回戦に進んだがマイアミ・ヒートに1勝4敗で敗れた。


title: ジャーメイン・オニール

text: 2012-13シーズンはフェニックス・サンズ、2013-14シーズンはゴールデンステート・ウォリアーズと渡り歩き、2014-15シーズン以降はどのチームとも契約することなく、現在は事実上の引退状態となっている。


title: ジャーメイン・オニール

text: NBA入り当初は、ブロックショットを中心にディフェンス面で期待されていたが、年々オフェンス能力は向上し、インサイド、アウトサイドともに高い得点力を持つ、リーグ有数のビッグマンに成長した。ターンアラウンドからのジャンプショットやフェイドアウェイを得意としている。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 副題も含めた正式タイトルは『東北大学未来科学技術共同研究センター 川島隆太教授監修 脳を鍛える大人のDSトレーニング』（とうほくだいがく みらいかがくぎじゅつきょうどうけんきゅうセンター かわしまりゅうたきょうじゅかんしゅう のうをきたえるおとなのディーエストレーニング、）。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: ジャンルは「脳活性化ソフト」で「Touch! Generations」シリーズの1つ。副題にある通り、東北大学未来科学技術共同研究センター教授（発売当時。後に同大学加齢医学研究所教授へ異動）・医学博士の川島隆太が監修している。ゲーム中には川島本人がポリゴン化したキャラクターで登場しており、プレイヤーに様々なアドバイスをする。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 本作はニンテンドーDSを縦に持ってプレイする。簡単な計算問題や音読などをして、脳を活性化させる。また、それを繰り返し継続して行う事によって、脳をより強く活性化させる。4人分の記録を毎日残すことができ、経過をグラフにして比較表示できる。記録は1年分残すことができる。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 毎日トレーニングでは種目によってタイムアタック形式・点数形式・正解数形式の3種類があり、トレーニング終了後に成績の評価に応じた階級が出るようになっている。これは、早いほど好成績を表しており、良い順番にロケット級、飛行機級、新幹線級、自動車級、自転車級、徒歩級の6つに分かれている。なお、これらの絵はタッチすればそれぞれ音が鳴るようになっている。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 各トレーニングは毎日のプレイの内、初回のみが記録される。1日に1つでもトレーニングをすると、カレンダーにハンコを押すことができる。最初にできるトレーニングは「計算20」、「計算100」、「名作音読」の3つだが、ハンコがいくつか溜まると、新しくプレイできるトレーニングが増えたり、難しい問題に挑戦できるようになる。なお、トレーニング以外にも、ハンコが溜まると、ハンコのデザイン変更できたり、教授語録を見ることができる。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: ゲームの開発には大作ゲームなら最低でも数十人で1年以上とかなりの費用が必要とされるが、今作においては実質十数人のスタッフで、3 - 4カ月という少人数、短期間で行われ、価格も他のゲームソフトと比較して安価となっている。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 口コミや報道などによって発売以降注目を集め続けており、主に首都圏のFMラジオ局「J-WAVE」の番組『BOOM TOWN』や、日本テレビ放送網系列の中京テレビ放送の番組『中京テレビニュースプラス1』で紹介されている。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: その後、2005年の9月にはお年寄りへの敬老の日のプレゼントとして選ばれるという、従来のゲームソフトでは見られなかった珍現象が起こる。発売初週は5万本弱を販売した後も順調に販売本数を延ばし、9月には週3万5000本を超え、売上は発売4ヶ月で30万本を売り上げる大ヒットとなる。その後も売れ続け、発売から6ヶ月後の2005年11月には累計70万本を突破。年末のクリスマス商戦で累計100万本を突破し、ほぼ同時期にDS本体も売り切れるという大ヒットにつながった。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 実売本数は国内で400万本近くにまで達しており、タッチパネル・音声認識機能の搭載というニンテンドーDSの利点を大きくアピールする作品として、DSの普及を牽引するキラーソフトの一つとなる。その人気から「脳トレ」という言葉が流行語として認知され、2006年の新語・流行語大賞トップ10を受賞した。エンターブレインが企画する『ファミ通アワード』の第1回では当作品が優秀賞のオールジェネレーション賞を、3Dモデルになった川島教授がゲームキャラクター大賞を受賞している。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 本作が脳の老化を防ぐという科学的根拠に関しては疑問が呈されている。イギリスの科学雑誌『Nature Neuroscience』で2007年に掲載されたEditorialにおいて、脳機能を向上させるという科学的根拠が乏しいにも関わらず、人気を集めている商品の例として、このソフトが数独やクロスワードパズルなどとともに挙げられている。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: しかし、川島らのグループが2012年に『PLoS ONE』に発表した論文では、4週間に渡ってこのソフトをプレイした高齢者では、対照群 (『テトリス』をプレイしたグループ) と比較していくつかの認知機能検査の得点の向上が見られることが示されている。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 任天堂は「更に多くのトレーニングを」、という要望に応え第2弾として『東北大学未来科学技術共同研究センター川島隆太教授監修 もっと脳を鍛える大人のDSトレーニング』を2005年12月29日に発売し、こちらも発売から半年で実売本数200万本を突破し、500万本を超えている。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 2006年4月17日には『Brain Age: Train Your Brain in Minutes a Day!』が北米で、同年6月9日（イギリスのみ5月26日）には『Dr. Kawashima's Brain Training: How Old is Your Brain?』がヨーロッパ、6月15日にはオーストラリア・ニュージーランドで発売された。なお、海外版ではペンシルパズル・数独が搭載されている。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 2008年12月24日にDSi専用のDSiウェアのソフトとして、「ソフトを差し替えせずにいつでもどこでもちょっとずつ脳を鍛える」ことに開発した第3弾として『東北大学加齢医学研究所川島隆太教授監修 ちょっと脳を鍛える大人のDSiトレーニング』を文系編と理系編の2つのバージョンで配信し、トレーニングと脳年齢チェックのテストが異なって新作と過去2作のものが収録されている。また、2009年4月22日にニコリ製作の問題全116問を収録した数独編が配信開始された（2015年に配信終了）。


title: 脳を鍛える大人のDSトレーニング

text: 2019年12月27日にはNintendo Switch用ソフトとしてシリーズ第5弾の『東北大学加齢医学研究所 川島隆太教授監修 脳を鍛える大人のNintendo Switchトレーニング』のパッケージ版の発売とダウンロード版が配信された。


title: 劇団イナダ組

text: 劇団イナダ組（げきだんいなだぐみ）は、北海道札幌市豊平区豊平に拠点を置く劇団の名称。函館市出身の演出家、稲田博（イナダ）が中心となって設立、劇団の代表を務める。札幌市内の各ホール施設で恋愛などをテーマとした公演を行うほか、地方公演も実施している。


title: 劇団イナダ組

text: 劇団イナダ組の起源は、代表である稲田博が1988年3月に行った公演、「四十八手悲恋悲話」までさかのぼる。「メルヘン館」という名称の劇場で2度行ったこの芝居は、80人程度の観客が入場すれば満員になるほど小さな場所で行われたという。その後1991年までにこの初演を含め全3回の公演を実施、全てイナダの単独プロデュースという形態をとっていた。


title: 劇団イナダ組

text: 1990年、現CREATIVE OFFICE CUEの会長である鈴井貴之と意気投合したイナダは、鈴井が主宰となり、劇団「OOPARTS」を立ち上げる。しかし、舞台の脚本についてなどを巡って鈴井と揉め、立ち上げから1年半程で脱退。


title: 劇団イナダ組

text: 1992年に劇団として定期公演として芝居をスタートさせるため、同年に役者たちを募り劇団としての形式に移行。1992年の2月28日から3月1日まで行われた第4回公演、「色物図鑑 TAKEDA～ノルウェーの森」より、初めて劇団という形での活動に乗り出した。1993年に行われた第7回公演では、当時まだ北海学園大学の学生であった森崎博之が芝居に出演するなど、助っ人として劇団に携わった数多くの役者の一部がその後も劇団イナダ組の一員として残ることとなった。


title: 劇団イナダ組

text: 1994年公演には佐藤重幸（現・戸次重幸）が参加、翌1995年に第10回公演を迎え、同じく北海学園大学より大泉洋や音尾琢真などが加わった。1996年に本公演が延期になり、穴埋めとして森崎が公演を計画。自身と安田顕（当時、OOPARTS）の卒業制作として「TEAM-NACS」を結成し、イナダのプロデュースの下、旗揚げ解散公演と銘打って「LETTER～変わり続けるベクトルの障壁」を上演。後にTEAM NACSとして、全国的な知名度を得るに至る。尚、イナダが直接関与したのは「LETTER」のみで、再結成・デビュー後は劇団員が客演として参加する形だった。同年、イナダ自らが役者として出演した第11回公演「サンチョパンサのバカ」から、劇団の役者の人数が飛躍的に増加した。


title: 劇団イナダ組

text: 1997年公演で観客動員数2000人を達成、1998年には札幌市内中心部に位置する道新ホールで初めて公演に成功、2000年の第20回公演では札幌市教育文化会館の大ホールで公演を行うなど、活動の舞台を大きくしていった。1999年から2002年にかけては北海道放送の深夜バラエティ番組『天然者』に、団員たちがレギュラーとしてキャスティングされた。


title: 劇団イナダ組

text: 2002年に劇団は10周年を迎え、札幌市・函館市・富良野市の3つの都市で記念のロードツアーと題した地方公演を初めて開催した。翌2003年には北海道内6か所での公演を実行、同年7月に行われた第26回公演「ライナス」では、幼児虐待をテーマに扱うなど社会問題にも触れた。


title: 劇団イナダ組

text: また、2006年には北海道外初となる福岡公演、2008年には東京新宿シアターアップルで行われた東京劇団フェスに参加しグランプリを獲得、そのほかにも大阪、仙台、名古屋などで全国ツアーを行い、全国的な人気を誇る劇団に成長。2011年には劇団20周年を記念して、東京紀伊國屋サザンシアターで公演を行い地方の劇団としては異例の2000人の動員を記録する。


title: 劇団イナダ組

text: 2013年からはこれまでの劇団のあり方から、所属する役者を抱えずに自由なキャスティングで作・演出を行うスタイルに一新。HTB「水曜どうでしょう」のディレクター藤村忠寿、嬉野雅道やダンスボーカルユニット「EverZOne」を役者として起用。多方面から話題を集める。


title: 劇団イナダ組

text: 他、2007年には、劇団ゴールデンキラーズらとコラボレーションを行い「イナダ祭り」を開催。劇団員を赤・青・白の3つのグループに分け、開催日ごとにそれぞれ違うチームの演劇やトークショーを行うという、新たな試みを行っている。また、9月には、札幌市と福岡市の劇場運営NPO法人の企画による地方の演劇界を盛り上げる企画「Meets! 2007」に参加。イナダ組初の道外公演が実現した。


title: トヨタ・マークIIクオリス

text: マークIIクオリス（"MARK Ⅱ Qualis"）は、トヨタ自動車がかつて製造していたステーションワゴンタイプの乗用車である。なお、インドで現地生産・発売されていた多目的乗用車「トヨタ・クオリス」、および韓国の自動車メーカー・起亜が海外市場にて発売する「キア・クオリス」との関連性はない。


title: トヨタ・マークIIクオリス

text: 1997年4月にそれまでX70系ベースで生産されてきたマークIIワゴンのフルモデルチェンジ版。車名こそマークIIを名乗るが、ハードトップのマークIIとは別物で、カムリグラシアの姉妹車でもある。ベースはMCV20系ウィンダムで歴代マークIIの中では最初で最後のFF車（もしくはそれをベースとした4WD）であった。エンジンもマークIIのものではなく、カムリと共通の直4・2.2L（5S-FE型）とV6・2.5L（2MZ-FE型）、それにウィンダム（日本国外ではレクサス・ES）に搭載していたV6・3L（1MZ-FE）の3種類。2.2Lと2.5Lには4WDも設定された。基本的にはモノグレード+パッケージオプションの構成だが、基本装備はトヨタらしく充実しており前席エアバッグやABS等はどのグレードでも標準。オプションとしてサイドエアバッグやプライバシーガラス、スカイフックTEMS等が用意された。3LのみサンルーフやTRC、CDナビゲーション付きマルチAV、スカイフックTEMS等が標準だが、他グレードでもオプションとして選べた。


title: トヨタ・マークIIクオリス

text: 1997年4月14日、13年にも渡る異例の長期生産となったX70型マークIIワゴンの後継として販売開始（バン仕様はカルディナバンへ統合）。先行して販売されたカムリグラシアの姉妹車であるが同時期のマークIIセダンのフロントフェイスの特徴が良く出ている。FF化されたことで、Lクラスワゴンとしても最大級の広さを誇るものの、上部の絞り込みが強く実用面の評価は決して高くなかった。1984年から継続販売されていた旧マークIIワゴンはもとより、同時期のライバル車種と比較してもかなりスタイリッシュかつシンプルなエクステリアデザインで、前輪駆動化（後に4WDが追加）されたことで、後輪駆動であった旧マークIIワゴンが苦手としていた降雪地や寒冷地のユーザーを開拓することにも成功した。CMのキャッチコピーは「ALL DAYS WAGON」CMソングにはシカゴの「Hard to Say I'm Sorry」を起用したりスタイリッシュな演出がなされた。


title: トヨタ・マークIIクオリス

text: 1999年8月にマイナーチェンジが行われ、前後デザインの一部変更と専用内装色やオートレベリング付きHIDヘッドライト装備のスポーティ仕様「ツアラーエディション」が追加される。同時に3LエンジンのVVT-iの採用や2.5LエンジンにもECT-iEが拡大（以前は3Lエンジンのみ）される等機能の充実が施される。


トヨタ・マークIIクオリス


title: パリ条約 (1947年)

text: パリ条約（パリじょうやく、英語：Paris Peace Treaties）は、1947年2月10日に調印された、旧枢軸国イタリア、ルーマニア、フィンランド、ブルガリア、ハンガリーが連合国21か国と結んだ第二次世界大戦の平和条約の総称。一般にはヨーロッパ講和条約とも呼ばれる。


title: パリ条約 (1947年)

text: 第二次世界大戦の終結後、連合国の課題となったのはドイツを含むヨーロッパの戦後処理問題であった。ヤルタ会談及びポツダム会談の結果、ヨーロッパの戦後秩序についてはアメリカ合衆国・イギリス・フランス共和国臨時政府・ソビエト連邦・中華民国の代表者が協議する外相理事会で討議されることとなった。イギリス・フランスは地政学的な面を重視し、アメリカは自由選挙の成立に関心を持っていた。一方でソ連は自らに「友好的な政府」の樹立をと、領土の獲得を目標としていた。ソ連はアメリカ・イギリスとの参加国での協議を望み、フランスと中華民国を枠組みから外すように要求し、中華民国はヨーロッパに利害関係を持っておらず、1945年9月にロンドンで行われた外相理事会以降は協議の枠組みから外れることとなった。しかしフランスについてはイギリスが参加を強硬に要求し、12月のモスクワ三国外相会議で講和案策定へのフランスの参加と、1946年の早い段階でドイツを除くヨーロッパ枢軸国への講和案をすべての参戦国に提示することが合意された。


title: パリ条約 (1947年)

text: 1946年4月26日にパリで行われた第二回外相理事会では、合意が困難であったドイツ問題より先にイタリア・バルカンの講和問題が先に解決されることとなった。7月29日には連合国21カ国の政府代表が集まり、講和会議が行われた。しかし、講和条約案を策定するのはあくまで四大国による外相理事会であり、講和会議は諮問機関的な役割を持つに過ぎなかった。実質的な討議は行われず、ただ政府代表が正しさをアピールする演説の場と化した。イギリスの代表であったハロルド・ニコルソンは「世論へのパフォーマンスであり、真剣な討議ではない」と批判している。会議はいくつかの勧告を決議して終了し、11月4日にはニューヨークで「勧告に基づく」外相理事会が開催され、講和条約の策定が行われた。1947年2月10日に調印式が行われ、最大の問題であるドイツ問題を除くヨーロッパの懸案事項は、妥協と分断の末一応の解決を見た。しかしこれは大国同士の協議によって得られた最後の成果であり、ドイツ問題を巡って東西の決裂とヨーロッパの分断は決定的なものとなる。


title: パリ条約 (1947年)

text: ナチス・ドイツの主導によるウィーン裁定およびクラヨーヴァ条約は無効となった。これにより第2次世界大戦間に行われたハンガリー・ルーマニア・ブルガリアの領土変更は原則的に無効となっている。ただし、ブルガリアがルーマニアから獲得していた南ドブロジャは領有が認められた。ハンガリーが連合国側から獲得した領土についても原則返還されたが、カルパティア・ルテニアに関してはソビエト連邦の一部となっている。


title: パリ条約 (1947年)

text: 領土喪失の結果、ハンガリー国外に300万人のハンガリー人が残されることとなり、講和に対するハンガリー人の不満を誘った。また、占領下にあったオーストリアとの連絡のためとして、ハンガリーには一定のソ連軍が駐留することとなった。この軍はオーストリアの占領解除後も撤退せず、ワルシャワ条約機構軍の前身となる。また賠償としてソビエト連邦に2億ドル、チェコスロバキア・ユーゴスラビアへ1億ドルを支払うこととされた。ソ連軍の駐留経費も支払うこととされ、1947年には賠償支払いだけで国家予算の四分の一を占めた。


title: パリ条約 (1947年)

text: イタリアの領土の内、とテンダ（フランス名・タンド）といったアルプスの国境地域の一部がフランス領となった。また、戦前に獲得していたヴェネツィア・ジュリアの大部分、ダルマチア地方のプーラとゾラ、フィウーメ（現リエカ）、アドリア海の島嶼はユーゴスラビアへ割譲された。またトリエステはトリエステ自由地域となった。ロドス島をはじめとするドデカネス諸島（イタリア領エーゲ海諸島）はギリシャ領となった。さらに、に関する請求権を放棄し、アルバニア領と認めた。


title: パリ条約 (1947年)

text: また海外植民地および中国における租界の権利をすべて失うこととされた。ただし、最終的な帰属画定は行われず、中でもイタリア領ソマリランドはイギリスの占領下に置かれたものの1950年12月にイタリアの信託統治地域となり、1960年のソマリア独立まで続いた。


title: パリ条約 (1947年)

text: またソビエト連邦に1億ドル、ユーゴスラビアに1億2500万ドル、ギリシャに1億500万ドル、エチオピアに2500万ドル、アルバニアへ500万ドルの賠償を行うこととなった。西側連合国は賠償請求を行わなかったものの、被害を受けた連合国国民の資産に対してはリラ建てで弁償することが定められた。しかし連合国経済復興機関や民間援助により、賠償支払いの負担は大きく緩和された。


title: パリ条約 (1947年)

text: 条約締結の翌日、イタリアのアルチーデ・デ・ガスペリ首相は、「国土にひしめく4500万人の国民を養うことができない国家の生命」に毒を盛った、これはムッソリーニと同じ動機であるとして条約を激しく非難している。


title: 西園寺一晃

text: 1967年に北京大学経済学部政治経済科を卒業し、同年日本に帰国。1971年、『青春の北京』を刊行。同年、朝日新聞東京本社入社。同社調査研究室に勤務。同社総合研究センター主任研究員など歴任。中国の動向分析、研究を行う。


title: 西園寺一晃

text: 朝日新聞社定年退職後は日本中国友好協会全国本部副理事長、同参与、東京都日中友好協会副会長、同顧問、北京大学日本研究センター在外研究員、椙山女学園大学客員教授、工学院大学客員教授、慶応義塾大学非常勤講師、工学院大学内に設けられた孔子学院の学院長などを務めた。2019年現在、東日本国際大学客員教授。


title: 踏み台昇降

text: 踏み台昇降（ふみだいしょうこう）は、身体運動の一種で、高さ10～30cmの台を用意し、足で前後に昇り降りを繰り返すもの。踏み台昇降運動ともいう。また、踏み台昇降テストは、心拍数を用いた全身持久力（スタミナ）テストの一種である。


title: 踏み台昇降

text: 日本で実施されているスポーツテストにおいて、かつて踏み台昇降運動は、心肺機能の回復能力を表す「調整力」の調査種目とみなされていた。3分間の昇降運動ののちに、30秒の休憩と30秒の脈拍計測を3回繰り返す。このテストでは、踏み台昇降運動の目的は、心肺機能をアップさせるためだけにあり、大事なのは3回の計測である。ところが手首で脈を取ることは非常に難しく、正確な計測数値が出せないことが多い。また、体重が大きくなるほど心臓への負担も大きく心拍数の回復が遅れる傾向にあることや、加齢による心拍応答の鈍化や血圧上昇といった面で幅広い年齢層の全身持久性体力を判定するのには不向きであるという指摘があり、1999年（平成11年）以降は文部科学省が実施する体力テストから除外された。1999年に採用された新スポーツテストでは調整力調査そのものが必須項目から削除されている。


title: 英祖 (琉球国王)

text: 史書によると、英祖は沖縄本島で最初に王朝を築いた神の子の王統とされる天孫氏の最後の王、思金松兼王（25代目）の四男・西原王子（思次良金）の世子である伊祖城の恵祖世主（浦添按司）の子であり、舜天王統の義本からの禅譲を受けた事で5代の国王が90年間にわたり英祖王統系図となった。英祖王統の基礎を作った国王とされる。また、彼の生誕時に母親が太陽を飲み込む夢を見たところから、「てぃだこ（太陽の子、の意）」とも呼ばれたという。


title: 英祖 (琉球国王)

text: 『おもろさうし』巻十二・六七一では、「伊（ゑ）祖の戦思（も）ひ」と記されているが、この「いくさもい（イクサモヒ）」とは英祖の若い頃の尊称であり（『おもろさうし』の原注に記述あり）、「戦いに勝れた人」の意である。


title: 英祖 (琉球国王)

text: なお、英祖在位中の13世紀半ば、咸淳年間（1265年～1274年）に禅鑑なる禅師が小那覇港に流れ着いた。禅鑑は補陀落僧を称した。英祖はその徳を重んじ浦添城の西に補陀落山極楽寺を建立、琉球における仏教の始まりとされている。（『琉球国由来記巻十』・「琉球国諸寺旧記序」）


title: 英祖 (琉球国王)

text: 「日本への二度の元寇で日本上陸に失敗した元軍は1291年に沖縄への上陸を試みて沖縄へと攻め入ってきたが英祖が撃退した」と言われる事があるが、1291年に元軍が襲撃した「瑠求」は台湾のことであり、この逸話は「瑠求＝琉球」と誤認したことから生じた空想であるとの説がある。


title: フォルティノ

text: 競走馬時代にはアベイ・ド・ロンシャン賞優勝など重賞を3勝しているが、父と同様に本馬は種牡馬としての功績が高い。1963年の種牡馬入り以降カロなど多くの産駒を輩出し、1969年に日本に輸入され、シービークロスなどを輩出した。


title: 大念仏寺

text: 大念仏寺（だいねんぶつじ）は、大阪市平野区にある融通念仏宗の総本山の寺院。山号は大源山。本尊は十一尊天得如来（絵像）。創建は大治2年（1127年）とされ、日本最初の念仏道場である。「十一尊天得如来」とは融通念仏宗特有の呼称で、阿弥陀如来と十菩薩の絵像である。


title: 大念仏寺

text: 第6世・良鎮が寿永元年（1182年）に亡くなると、大念仏寺の流派では良い後継者に恵まれず寺勢は振るわなくなった。それでも、融通念仏の教え自体は嵯峨清凉寺、花園法金剛院、壬生地蔵院などで盛んに修せられていた。


title: 大念仏寺

text: 慶安2年（1649年）、天台宗寺院である京都大原来迎院の山内寺院・浄蓮華院の一院であり、融通五派の一つであった大原南坊が、大念仏寺は大原南坊の末寺であると言い出す事件が起きた。しかし、大念仏寺は江戸幕府の寺社奉行に大原南坊を訴えると寛文元年（1661年）、勝訴した。


title: 大念仏寺

text: 第43世・舜空は大堂を建立した。元禄年間（1688年 - 1704年）には、第46世・大通が諸堂を再建するとともに法儀の用具を完備して、元禄16年（1703年）大念仏宗の名称を融通念仏宗に改めた。以後、大念仏寺は融通念仏宗の本山として現在に至っている。


title: 忍びの者

text: 1962年に主演：市川雷蔵、監督：山本薩夫で映画化された。白黒作品。リアリズムと醜い権力争いの犠牲者という視点を持ち込んだ作品で、ヒットにより後にシリーズ化された。1989年「大アンケートによる日本映画ベスト150」（文藝春秋発表）では第146位にランキングされている。


title: 忍びの者

text: 本作の大ヒットにより、市川雷蔵主演でシリーズ化された。全作白黒作品。主人公は第3作までが石川五右衛門。第4・5作が霧隠才蔵、第6作がその子である才蔵二世、第7作が再び霧隠才蔵、第8作がオリジナルの架空忍者・霞小次郎。


title: 忍びの者

text: NETテレビ系列にて1964年7月24日から1965年7月30日まで毎週金曜夜8時からの1時間枠で放映された。主演は品川隆二。全52話。モノクロ作品。当初は半年間の放映予定だったが、高視聴率だったために半年間延長された。主人公は東映が東千代之介を当てるよう希望してきたが、プロデューサーの上月は役に合っているという理由で、第二東映にいた品川を引っ張ってきた。明智光秀には仲谷昇をキャスティングするつもりだったが、出演料の問題で仲谷にそっくりで新人の栗塚旭を抜擢している。


title: エムアイカード

text: 三越伊勢丹グループの百貨店・中小型店では、三越Ｍカードと伊勢丹Ｉカード、エムアイカード、エムアイカードプラスなどのエムアイカード発行のすべてが自社クレジット扱いとなっており、暖簾をまたいだ相互利用ができる。


title: エムアイカード

text: 伊勢丹ファイナンスが発足した当初から長年、国際ブランドと提携してないハウスカードであった（百貨店系で、最後まで国際ブランドと提携しなかった）が、2008年11月よりVISAブランドを付帯した伊勢丹アイカードを発行を開始した。2018年4月まで新潟と京都を除く伊勢丹各店で、カード入会の受付を行っていた。


title: エムアイカード

text: 2010年4月より、三越伊勢丹グループが共同で運営している店舗のある地域を対象に、同カードが発行されている。入会の受付は、札幌三越と丸井今井の各店（札幌丸井三越と函館丸井今井が運営）、新潟伊勢丹と新潟三越（新潟三越伊勢丹が運営）、名古屋三越、福岡三越と岩田屋の各店（岩田屋三越が運営）で行われている。


title: エムアイカード

text: ジェイアール西日本伊勢丹が運営するJR大阪三越伊勢丹およびジェイアール京都伊勢丹利用者向けに募集・発行されているカードであり、2011年2月16日から同カードの新規入会受付を開始した。ジェイアール京都伊勢丹で募集・発行されていた「ジェイアール京都伊勢丹アイカード」に代わり同店でも新規募集が開始されたことから事実上同アイカードの後継とされている。ジェイアール名古屋タカシマヤカード同様「JR」という名前は使われているがあくまで運営店の社名を冠したものであり、JRカードやJ-WESTカードなど鉄道系クレジットカードとの関係はない。


title: エムアイカード

text: 札幌丸井今井（現札幌丸井三越）及び函館丸井今井と提携し、発行していたクレジットカードである。国際ブランドと提携していないハウスカードであった。2010年4月の「MI CARD（エムアイカード）」の発行開始により、現在は新規発行を終了している。またコンサドーレ札幌(略称CS)と提携した「クレオクラブ・CSアイカード」は「CS MICARD (VISA / American Express)」として新規発行を継続中である。


title: エムアイカード

text: 名鉄百貨店との提携カードである。2016年1月31日を以ってサービスを終了した。1999年からセントラルファイナンス（メディアカード）とクレディセゾン（セゾンカード）の2社による国際ブランド付帯の提携カード「Meiカード」が存在していたが、名鉄百貨店が伊勢丹の支援を受けたことで提携カードが2006年4月から伊勢丹アイカード発行のハウスカード（当初）に一新された経緯がある。兄弟会社であった旧金沢名鉄丸越百貨店（めいてつ・エムザ）ではMeiカードのサービスを継続していたため、特典やサービスは一切異なっていた。また、名古屋鉄道の提携カードである「メディアカード」や「MEITETSU μ's Card」にある定期券のクレジット決済可能などの会員特典は存在しなかった。


title: ドンキーコンガ

text: 開発はナムコ(現：バンダイナムコエンターテインメント)が担当しており、画面構成や譜面構成などがナムコより発売されている音楽ゲーム『太鼓の達人』シリーズに類似している他、収録されている音源（カバー歌手によるもの）は同シリーズと同じ音源が使用されている。


title: ドンキーコンガ

text: プロデューサーの五十嵐博はNintendo Online Magazineとのインタビューの中で、任天堂側から「ドンキーコングを用いたゲーム」の制作を依頼されたことがきっかけだったと話しており、その時には「皆で楽しめる」という条件が提示されていたと振り返っている。ドンキーコングから樽というアイテムが連想され、話し合いの結果、タルコンガという周辺機器を用いた音楽ゲームという構図が出来上がり、ハードウェア（タルコンガ）とソフトウェアを同時に開発することとなった。


title: ドンキーコンガ

text: 『ドンキーコンガ3 食べ放題! 春もぎたて50曲♪』（ドンキーコンガスリー たべほうだい! はるもぎたてごじゅうきょく♪）は、ドンキーコンガシリーズの3作目である。過去2作のドンキーコンガシリーズのデータがあれば、そのシリーズで購入したサウンドで遊ぶことができる。更に、ジャングルビートのデータもあればジャングルビートのサウンドでも遊ぶことができる。


title: 弘道館 (佐賀藩)

text: 設立にあたり、熊本藩の藩校「時習館」をモデルとした。鍋島治茂は石井鶴山（儒学者）を熊本藩に派遣し、成功した改革と藩校の関係を学ばせた。改革の秘訣は「改革の担い手となる人材の育成」にあった。鶴山自身も、鍋島治茂の許可を得て、幕臣の大田南畝（蜀山人）、広島藩の頼春水ら学者と交流を深め、親しい間柄になった。それとともに、諸国を遊歴した。安永年間には、近江、美濃、尾張、河、陸奥、出羽、江戸、上総、下総、上野、下野、信濃、大坂、山陽諸国を、天明年間には、肥後、薩摩、江戸、北陸及び山陰諸国、筑前、長門、近江、京都、伊勢、尾張、大坂、山陽諸国を訪れて、他藩の改革事例を収集し、諸国の実状の把握に努めた。古賀精里は弘道館の初代校長格、石井鶴山は教頭格となった。


title: 弘道館 (佐賀藩)

text: 1806年（文化3年）、古賀精里の子である古賀穀堂は意見書『学政管見』を提出した。この意見書で「教育予算は削らず、逆に三倍に増やすべき」などと提言し、教育の重要性を訴えた。これは江戸時代の教育論としては現在も評価が高い。1830年（天保元年）、第10代藩主鍋島直正は藩主になると同時に弘道館の充実を指示した。


title: 弘道館 (佐賀藩)

text: 1840年（天保11年）、鍋島直正は北堀端に移転拡充し、蒙養舎を設立した。蒙養舎では15歳以下の藩士の子弟を教育した。古賀穀堂が直正の教育係を務めた。穀堂が『学政管見』で訴えた政策はほぼそのまま実施されたと言える。例えば170石だった教育予算は、1840年（天保11年）には1,000石に増加していた。


title: 弘道館 (佐賀藩)

text: 幕末から明治新政府で活躍した副島種臣、大木喬任、大隈重信、佐野常民、江藤新平、島義勇らの佐賀藩士は弘道館の出身者である。弘道館の教育理念は旧制佐賀中学校（現・佐賀県立佐賀西高等学校）と勧興小学校（現・佐賀市立勧興小学校）に受け継がれた。勧興小学校は年少者が学んでいた蒙養舎を継承して開校した。その校舎の2階には現在も資料室「懐古堂」がある。旧制佐賀中学校は弘道館跡に開校した。


title: 弘道館 (佐賀藩)

text: 弘道館の跡地は1929年（昭和4年）から佐賀市役所の敷地として使用された。1975年（昭和50年）の佐賀市役所移転に伴い民間に売却される予定だったが、佐賀県が取得して県有地となり、1992年（平成4年）に「くすかぜ広場」として供用を開始した。2022年5月14日にくすかぜ広場「ARKS」の愛称でリニューアルされている。


title: 大仏様

text: 平重衡らによる南都焼討で焼け落ちた東大寺の再建の際、入宋経験のある僧重源によってもたらされた建築様式。従来の寺院建築様式である和様、また鎌倉時代後期から禅宗寺院に採用された禅宗様に対する言葉。禅宗様とは共通する部分も多く、あわせて鎌倉新様式または宋様式と総称される。


title: 大仏様

text: 治承4年（1180年）平氏政権による南都焼討によって東大寺は灰燼に帰した。後白河法皇は直ちに復興の意思を表し、勧進聖らに東大寺再建のための勧進活動への協力を求め、養和元年（1181年）、その責任者として重源を大勧進職（だいかんじんしょく）に任命した。


title: 大仏様

text: 大仏様・禅宗様で採用された貫（ぬき）は和様建築でも積極的に使われるようになり、修理の際にも貫を入れ補強されることもあった。例えば法隆寺中門や平等院鳳凰堂の翼廊部分は鎌倉時代の修理で付け加えられたもので、この補強があったために現在まで建物が残った可能性がある。


title: 大仏様

text: 大仏様の呼称は第二次世界大戦後のもので、日本建築史家の太田博太郎が天竺様という名称は「インドの建築様式と誤解されてしまう」と批判し、大仏様という名称を提案した。現在の建築史では一般に大仏様という用語が使われている。


title: 大仏様

text: しかし、大仏様という呼び方も創建当時（奈良時代）の大仏殿の様式と誤解される、また大仏様（だいぶつさま）という旧来からある言葉と衝突するという問題点も存在する。このため、重源様という呼称を提唱する意見もある。


title: 仙波大志

text: 広島県出身でジュニア時代からサンフレッチェ広島の下部組織に入団。2017年にはトップチームに2種登録されるも昇格には至らず。高校卒業後は流通経済大学に進学し、同大サッカー部では主力としてチームを支える。2021年2月、満田誠と共にユース時代に過ごしたサンフレッチェ広島に2022年シーズンの加入内定が発表 され、同年3月に特別指定選手として承認。


title: 食道静脈瘤

text: 食道静脈瘤（しょくどう・じょうみゃくりゅう、Esophageal varix(単数) / 複数は varices ）とは、主に食道粘膜下層の静脈が拡張・蛇行し、瘤状に隆起して静脈瘤を形成したものを指す。


title: 食道静脈瘤

text: 門脈圧亢進をきたす疾患が原因となる。門脈圧が亢進することで門脈に流入するはずの血流が逆流し、胃の静脈を経由して食道の静脈から上大静脈に流入するように血行路が形成される。その結果として食道に静脈瘤が発生する。


title: 食道静脈瘤

text: 静脈瘤自体の症状は見られない。静脈瘤が破裂すると大量の吐血が起こり、出血量が多くなるとショックをきたす。また、黒色便がみられることもある。肝硬変が原因の場合、出血が止まりにくいので特に注意が必要となる。


title: 黒江保彦

text: 日置郡中伊集院村にて陸軍砲兵大尉黒江敬吉の四男として生まれる。伊集院中学を経て、陸軍士官学校（第50期）予科入学。1937年10月1日航空分校に入学、1938年（昭和13年）6月卒業。同期には第10代航空幕僚長となる石川貫之がいる。航空兵少尉任官後、さらに明野陸軍飛行学校で戦技教育を受け、同年10月に卒業。同年11月、飛行第59戦隊（戦隊長：今川一策中佐）附として日中戦争（支那事変・日華事変）中の漢口飛行場に着任し、航法訓練、編隊飛行、単機戦闘、射撃訓練などの訓練を受けた。


title: 黒江保彦

text: 1939年（昭和14年）ノモンハン事件の勃発により、8月29日に飛行第59戦隊は満蒙（現中国・モンゴル）国境の採塩所飛行場に移動する。黒江はソ連労農赤軍機を相手に初めて実戦を経験し、ノモンハン事件停戦の日9月15日の午前、ソ連領内タムスクの爆撃に参加しソ連機I-15を2機撃墜した。停戦後は漢口へ帰還し、広東、海南島近海、南寧奥地などを転戦した。


title: 黒江保彦

text: 1941年（昭和16年）1月、陸軍航空士官学校教官として着任する。3月、大尉に進級。9月、陸軍航空審査部（部長今川一策大佐）に転任となり、審査部編成の独立飛行第47中隊（通称かわせみ部隊）に編入される。黒江は後に二式単座戦闘機「鍾馗」となる試作重戦闘機キ44を使用し、明野飛行学校や海軍の横須賀航空隊に出かけて戦技を磨き研究した。


title: 黒江保彦

text: 同年12月太平洋戦争（大東亜戦争）開戦に向けて独立飛行第47中隊は南方戦線に移動する。翌1942年（昭和17年）1月から戦闘に参加し、1月15日シンガポール攻略で「鍾馗」による撃墜第1号の戦果をあげ戦闘を継続した。その後タイ、ビルマへ順次前進し、先輩の神保大尉や部下たちとともに戦った。4月、ドーリットル空襲を受け独立飛行第47中隊は内地へ移動。黒江は同中隊を離れ「加藤隼戦闘隊」の異名を持つ飛行第64戦隊へ転属となり、第3中隊長に任命された。


title: 黒江保彦

text: 5月22日の加藤建夫戦隊長の戦死 後は先任中隊長として戦隊長を補佐し続けた。1943年（昭和18年）2月12日、八木正巳戦隊長が、2月25日、明楽武世戦隊長が相次いで戦死した後、広瀬吉雄少佐の指揮の下、後に戦隊長となる宮辺英夫大尉らとともに部隊の中級指揮官として任務を遂行した。


title: 黒江保彦

text: 1944年（昭和19年）1月、陸軍航空審査部に再び着任する。4月、1か月間スマトラ島パレンバンへ出向し、油田防空担当の第3航空軍第9飛行師団戦闘機隊にタ弾攻撃を伝習教育。その後は東京府福生飛行場で各種試作戦闘機や武装の審査を担当しながら防空戦闘にも出動した。鹵獲したアメリカ軍機で各種試験飛行を行なうテストパイロットとしても従事し、B-29が偵察飛行に飛来した際、鹵獲したP-51ムスタング戦闘機に搭乗して一緒に飛行するなど、多くの逸話を残した。黒江はP-51の性能を高く評価し、来るべき日本本土上空での空戦を見越し、陸軍航空審査部による全国各地の防空戦闘機部隊を対象とした模擬空戦のアグレッサー役を務めた。その際、P-51の高性能さと黒江自身の持つ戦闘機操縦技量により訓練相手を圧倒する事もあったため、新米パイロットが相手の際は自信喪失しないようにあえて手心を加えた場合もあった。模擬戦後に「あれでもP-51はまだ本気を出していない」と強く釘を刺す等、現実主義者でありまた理論派でもあった。


title: 黒江保彦

text: 1945年（昭和20年）秋、敗戦・陸軍の解体により郷里に帰り農業に従事。田畑を耕し馬を飼ったが、食糧難時代で体も痩せ細った。闇商売、行商、サルベージ業など様々な商売を手がけて失敗が続き、莫大な借金を背負い、昭和27、28年ごろは精神的には平然を装っても日々の食べ物にこと欠くどん底状態に陥った。その後、上京し民間の富士航空を経て航空自衛隊に入隊する。ジェット戦闘機の搭乗員として空を飛ぶ生活に戻ることができ、生き生きとした状態を取り戻したという。


title: 黒江保彦

text: 航空自衛隊では1年間イギリス空軍への留学に派遣され、必死に勉強したと伝えられる。帰国後はジェット戦闘機隊の指揮官などを経て、石川県小松基地の第6航空団司令に就任した。1965年（昭和40年）12月5日、旧軍の少将の地位に当たる空将補まで登りつめ、次世代の空将と目されていた第6航空団司令在任中、妻が止めたにもかかわらず悪天候の中を福井県の越前海岸に磯釣りに出かけ、高波に飲まれ水死した。12月7日の部隊葬では軍歌として知られる飛行第64戦隊歌で送られた。


title: 黒江保彦

text: 100キロの大きな体躯に天衣無縫なおおらかさと、きめ細やかな感情と心配りの人だった。明るく豪快ながら心配りある人柄は多くの部下に慕われた。タバコの煙をふかし痛飲、放歌高吟では加藤隼戦闘隊の歌をよく歌ったと伝えられる。思ったことは即行動し、家族を驚かすことも多かった。釣りが大好きで釣りに行くと決めたら他の意見をまったく聞かなくなる性分でもあった。


title: 中野孝次

text: 千葉県市川市の大工の子として生まれ、独学で旧制高校に進み、第二次大戦出兵を経て、東京大学独文科を卒業。1952年から28年間、国学院大学で教鞭を執る傍ら、フランツ・カフカ、ギュンター・グラスなど現代ドイツ文学の翻訳紹介に努めた。1966年に1年間滞欧ののち、日本の中世文学に傾倒、1972年に初の著作『実朝考』を刊行、1976年には洋画との出会いをもとに半生を検証したエッセイ『ブリューゲルへの旅』で独自の世界を確立した。その後も自伝的小説『麦熟るる日に』、愛犬の回想記『ハラスのいた日々』、凛然と生きる文人を描いた『清貧の思想』など多彩な執筆活動を続けた。


title: 中野孝次

text: 政治的には平和主義者であり、反核アピールでは井上靖、井上ひさし、大江健三郎と行動を共にし、大岡昇平に対しては弟子格の関係にあった。反核アピールは吉本隆明、柄谷行人らの批判を受け、柄谷とは1985年に『文學界』の企画で行われた座談会にて激烈な口論に発展した。吉本隆明は、大江健三郎、中野孝次、埴谷雄高など左翼はずっと「戦争はダメ」「自分たちは平和主義者」と主張してきたが、それは「戦争自体がダメ」という観点とはまるで違い、そのことでいえば大江・中野・埴谷は全て落第と評価している。大江・中野・埴谷がやった反核運動で主張したことは、日本の米軍基地にアメリカの核兵器が持ちこまれ「けしからんから反対」ということだけであり、日本に照準を定めているソ連の極東地区の核弾頭ミサイルのことは何もいわなかった。社会主義のソ連は平和主義でいい国だけど、資本主義のアメリカは悪い国だという、ご都合主義・政策的・戦略的な平和主義が根底にあり、それは「戦争自体がダメ」という本当の意味での平和主義の模倣にすぎず、大江・中野・埴谷は「戦争はダメ」「平和を守れ」と主張するが、戦争になれば、それまでの主張は忘れて、戦争を革命の絶好の好機と考え方を変えるに決まっている、と評している。


title: 政党の歴史

text: アメリカ合衆国建国当時、政党はむしろ否定的に捉えられてきた。なぜなら、ジョージ・ワシントンを中心とするいわゆる「アメリカ合衆国建国の父」と呼ばれた共和派（フェデラリスト、後の連邦党）が、王党派や急進的な民主派をアメリカ独立戦争の過程で弾圧・追放する形で打ち立てていった一党独裁制国家だからである。ワシントンは、「我々には政党はいらない。なぜなら、我々は全て共和主義者だからだ」と述べたのはこのことを指している。だが、幸か不幸かワシントンは指導者・軍人であっても政治家ではなかった。中央政府の強化を唱える財務長官アレクサンダー・ハミルトンと地方分権を重んじる国務長官トーマス・ジェファーソンの路線対立は、ハミルトンを支持する連邦党とジェファーソンを支持する民主共和党を生み出した。


title: 政党の歴史

text: 元来、日本に置いては、党とは、私党を意味するもので児玉党や村上党などのように武士団を呼ぶ用語であった。幕末から明治維新にかけて、国内的には、「土佐勤王党」などの公論を主張した党派の誕生、対外的には欧米列強の政治体制に触れる中で議会政治における政党制に着目するようになり、党という用語の意味が変貌を遂げる。安政6年（1859年）福澤諭吉が英国議会を傍聴した際、議会内で激しく論戦を繰り広げていた与野党の議員が、議場の外では、和やかに談笑していることに驚いたことを紹介している。


title: 政党の歴史

text: 明治7年（1874年）明治六年政変（征韓論政変）で下野した板垣退助らは愛国公党を結成し、政府に対し「民撰議院設立建白書」を提出した。これを契機に、薩長藩閥による政権運営（いわゆる「有司専制」）に対する批判が全国に澎湃として起こった。これが、自由民権運動である。


title: 政党の歴史

text: 自由民権運動の過程では、全国各地に政治結社が結成され、これらの中には、急進化して各地で不平士族と結びつき、内乱を起こすものも出た。しかし、明治10年（1877年）の西南戦争で不平士族が敗北し、明治政府を武力で転覆することが挫折し、言論による闘争が志向されるようになっていく。


title: 政党の歴史

text: 勃興する自由民権運動に対して、明治14年（1881年）明治天皇の御名で「国会開設の勅諭」が下り、明治政府は、明治22年（1889年）に議会を開設することを国民に約束した。これに伴い、明治14年自由党が板垣退助を中心として、翌明治15年（1882年）立憲改進党が大隈重信らによって結成される。また、福地源一郎ら親政府の要人による立憲帝政党も結党された。しかし、政府は「超然主義」の方針を打ち出す一方、自由民権運動の弾圧強化に乗り出した。このため、自由党は一時解散に追い込まれ、立憲改進党は分裂状態となり、立憲帝政党も政府から見捨てられる形で自然消滅を余儀なくされた。


title: 政党の歴史

text: 明治22年（1889年）大日本帝国憲法の公布とともに、衆議院議員選挙法が公布され、25歳以上で納税15円以上の男子に選挙権が与えられた。翌明治23年（1890年）7月1日第1回衆議院議員総選挙が実施され、立憲自由党、立憲改進党などの民党が議席の多くを占め、反民党勢力（結果的には親政府派となる）温和派（吏党）は少なかった。


title: 政党の歴史

text: 選挙後、第一回帝国議会が開会された。政府は当初「超然主義」で対議会・政党に対する姿勢としていたものの、大日本帝国憲法自体が議会の協賛なくして重要な決定が出来ない仕組みとなっていたため、この路線はすぐに行き詰まった。このことに気付いた政府側は選挙への大規模干渉や金銭・あるいはポストによる、政府に批判的な民党及びその幹部達の買収工作を行って懐柔に務めざるを得なくなっていった。また、条約改正などの論議から民党が政府支持に回り、吏党が反対に回るケースもあり、「民党・吏党」に替わって「与党・野党」と呼ばれていくようになる。


title: 政党の歴史

text: 第3次伊藤博文内閣は、軍備の拡張を図るために地租の増徴を行おうとした。しかし、これに自由党と進歩党が猛反対し、両党は合同して憲政党を樹立する。これにより伊藤博文内閣は退陣を余儀なくされ、日本初めての政党内閣である大隈重信内閣（第一次内閣で、隈板内閣とも言われた）が成立する。しかし、憲政党内部で対立が起こって、この政党内閣はわずか4ヶ月で退陣する。その後、憲政党（旧自由党）の支持を得て成立した第2次山縣有朋内閣によって、地租増徴案は成立して軍備拡張が行われると同時に、政党の影響力を抑えるために治安警察法や軍部大臣現役武官制などが公布された。


title: 政党の歴史

text: 伊藤博文は、政党の必要性を悟り、自ら憲政党の旧自由党勢力と自派の官僚を結合し、1900年立憲政友会を組織し、初代総裁に就任する。伊藤が政党の党首となることに嫌悪感を抱く山縣は、明治天皇を動かし伊藤を枢密院議長にすることで政友会総裁を辞任することに成功する。政友会は西園寺公望を2代総裁に選出し、西園寺と山縣閥の陸軍大将桂太郎が交互に政権を担当する「桂園時代」が展開する。これは、薩長藩閥と政友会の大連立に近かった。


title: 政党の歴史

text: 大正時代においては、大正政変における桂太郎内閣の退陣における背景には、政党の影響力が大きかったことが挙げられる。そして大正7年（1918年）、原敬によって本格的な政党内閣が組閣された。その後も高橋是清内閣、加藤高明政党内閣が成立する。この加藤内閣の時、男子普通選挙制が成立すると共に、治安維持法が成立した。


title: 政党の歴史

text: 昭和時代においては、若槻禮次郎内閣、田中義一内閣、濱口雄幸内閣などにおいて、それぞれ立憲民政党、立憲政友会、立憲民政党を支持母体とした政党内閣が成立する。若槻・濱口内閣などは協調外交などを推進して戦争の道を進もうとする日本を何とか食い止めようとしたものの、経済政策の失敗や軍備縮小などにおいて軍部や国民の支持を得られず、最後は両内閣とも辞職に追い込まれた。田中内閣は昭和恐慌などの経済政策において成功を収めたが、中国外交で強硬外交を推進して戦争の道を歩むようになる。しかしこの田中内閣も陸軍の暴走を抑えることができず、最後は張作霖爆殺事件において陸軍の処罰を行わなかったために昭和天皇の信任を失って、辞職に追い込まれた。


title: 政党の歴史

text: 二大政党の時代ではあったものの、昭和7年（1932年）5月15日犬養毅首相が暗殺され（五・一五事件）、戦前の政党内閣は終焉を告げたのである。犬養が暗殺されたのは、日本が孤立することを恐れて満州国の成立を承認しようとしなかったため、それに不満を持った軍部によって暗殺されたのである。そして、この事件や血盟団事件などによってテロにおびえた政治家は、以後は斎藤実などの軍人内閣によって組閣が行われるようになった。


title: 政党の歴史

text: その後も立憲政友会、立憲民政党からは共に入閣する者はいたものの、政治力は相対的に低下していく。その一方で、両党内部にも軍部に呼応する動きが発生（政友会における中島知久平や民政党における永井柳太郎の動き）、紆余曲折を経て昭和15年（1940年）、大政翼賛会に合流することになる。一般的にはこの時代の議会は軍部や政府に従うだけの機関であったと解されているものの、実際には旧政党における多くの議員が積極的に政府・軍部が結びついて政党に替わって組織された翼賛議員同盟や翼賛政治会、大日本政治会の支配権を掌握していくことで政治的利益に与っていた。こうした動きに抵抗したのが昭和17年（1942年）に行われた翼賛選挙における「非推薦候補」であった。敗戦後、旧大日本政治会所属者（その大半が日本進歩党結党に参加した）を中心として当時の議員の多くが公職追放された背景には、当時の議会・政党が軍部の弾圧による犠牲者ではなく、軍部の積極的な協力者と看做されたからである。


title: 絨毯

text: 18世紀のヨーロッパで、屋内の床に一般的に使用されるようになった。手で結んで作られたパイル絨毯は、中央アジアで紀元前4000年から2000年の間に作られたとされる。製法は10世紀にムーア人によってスペインに紹介され、十字軍がトルコのカーペットをヨーロッパに持ち帰った。当時は、壁に掛けられるか、テーブルを覆うものとして用いられた。17世紀に通商航路が始まったことにより、ヨーロッパ西部では多くのペルシャ敷物が導入された。


title: 絨毯

text: 平織りは連動している垂直な糸と水平な糸によって作られる。東洋の平織りにはキリム・タペストリー、soumak、plain weave、およびつづれ織りの種類がある。ヨーロッパの平織り絨毯の種類はベニス、オランダのdamask、list、haircloth、およびingrain(2枚重ねまたは3重の布、ダブルクロス)がある。


title: 絨毯

text: 19世紀後半、モケットは床一面に敷く絨毯を意味するようになった。これらの織物は、低い突起があり、手で編まれたパイル・カーペットより薄いものである。16世紀から作られたこの種類の絨毯は、ビロードのような機械化された織機の上に編まれる。結び目を形成しないで、補われる縦糸は横糸の下で輪にして付けられている。織機の構造として、デザインを作るために5つの色を使うことができる。モケットは比較的細長いパネル型（27インチまたは36インチ）に織られる。より大きな製品は、いくつかの縫い目模様から構成される。モケット絨毯は床、家具のテーブル、壁の覆いとして使用された。その生産は1812年にフランスのジャカード織機の応用により改良された。19世紀中ごろの蒸気機関の導入により、さらに生産能力が向上した。


title: 絨毯

text: 編んで作られた絨毯と違い、刺繍でできたものは織機に形成されない。それらの模様は、1針ずつの縫い目を応用することで、布（またはリネン）の基礎の上に設けられる。一般的な縫い目はテント・ステッチとクロスステッチの2つである。 刺繍によって作られた絨毯は、16世紀以来貴族によって伝統的に作られ、いくつかの工業的生産も行われている。16世紀には、鉄製の針（それ以前は骨で作られていた）の導入による生産性の向上と、リネンの改良が見られた。 スコットランドの女王メアリー・スチュアートは、熱心な刺繍の製作者であったことが知られている。 16世紀のデザインは、つる植物と地方の花（例：ブラッドフォード・カーペット）を渦巻き状にしたものであり、動物の紋章が組み込まれた。その生産は19世紀まで続けられた。ヴィクトリア朝の絨毯は非常に幻想的で、3次元の花も描かれている。ベルリン・ウールウォークと呼ばれるタイル張り模様（一連の正方形で構成される）は、1804年にドイツで紹介された。それらは1830年代にイギリスで非常にポピュラーになった。


title: 絨毯

text: 19世紀には、機械をそれほど使わない、高価な絨毯の種類が発明された。1832年に壁掛けのブリュッセル絨毯と、ビロード絨毯の生産がはじまった。これらの技法は、異なる巻き枠を使用する必要性を排除しながら、同じ糸で異なった色を再現することにより、糸の無駄を最小限にしたものである。1839年に、ジェイムズ・テンプルトンはシェニール織物の技術を生み出した。それらはより高価なもので、Patent Axminsterと呼ばれた。1884年には、蒸気機関による織機が用いられるようになった。それらの生産は20世紀の中頃まで続いたが、1878年のSpool Axminsterと1890年のGripper Axminsterの発明の後には衰退した。これらの種類は、1860年代におけるアメリカのHalcyon Skinnerのnipperと呼ばれる発明から生じた。


title: 絨毯

text: 現存する世界最古のパイル・カーペットは「パジリク・カーペット」と呼ばれ、紀元前5世紀のものとされる。1927年に、セルゲイ・イワノヴィチ・ルデンコ（）によってパジリクの谷の中に氷に保存されたシベリアの埋葬地から発掘された。このカーペットの起源はイランのスキタイかアケメネス朝ペルシアのどちらかであろうと提案されている。


title: 絨毯

text: 現存するパイル・カーペットのうち最も初期のものは、13世紀の後半に、アナトリア半島のセルジューク・トルコで作られた。実在する18個の作品はコンヤ・カーペットと呼ばれる。これらの大きな絨毯の中央の領域は、幾何学的な反復模様である。これらは大規模に様式化され、境界はKuficまたはKufesqueと呼ばれる状態で飾られている。


title: 絨毯

text: 東洋の絨毯は、ヨーロッパでは11世紀の十字軍の後に見られるようになった。18世紀の中期まで、それらのほとんどは壁とテーブルで使用された。王室や教会を除いては、床を覆うことができないほど貴重なものとされた。


title: 絨毯

text: 東洋の絨毯は13世紀にイタリア、ベルギー、イギリス、フランス、オランダ、ギリシャで見られるようになる。とくにポーランドは古い時代から独自の陸上貿易ルートを東方に開拓しており、これによって胡椒などとともに東洋の絨毯を輸入し、塩や琥珀などを輸出していた。17世紀から18世紀のオランダ、イギリス、フランスは、東インド会社によってヨーロッパにインド、ペルシアの絨毯を導入した。


title: 絨毯

text: 京都の祇園祭で使用される「ポロネーズ絨毯」は、インド（ムガール帝国）やペルシアで製造された絨毯が17世紀に当時のヨーロッパ最大の国ポーランド（ポーランド・リトアニア共和国）へ陸上交易により輸出されたもの。これらの絨毯はルヴフ、クラクフ、ワルシャワ、グダンスクなどで商売をしていたポーランドの貿易業者からポルトガルなど日本と直接交易していた国の貿易業者に卸され、彼らの海上交易により日本へと輸出された。これらの絨毯がポロネーズ（ポーランド式）絨毯と呼ばれるのはそのため。


title: 絨毯

text: カーペットの生産は、スペインにイスラム教が侵入するより以前に行われていた。ムーア風の装飾の例は、ヨーロッパ製の絨毯のうちで最も早く見られた重要なものである。10世紀にスペインで絨毯の生産が始まったと書物に示されている。最古の現存するスペインの絨毯（シナゴーグ絨毯）は14世紀にさかのぼるものが唯一である。スペイン系ムーア風絨毯の最も初期のものは、海軍の紋章として知られている。これらのデザインの種類はMay Beattieによって研究されている。15世紀においては、スペインの絨毯はもともとアナトリア半島で開発されたデザインを元にした。絨毯の生産は、15世紀のスペインの征服と、イスラム教信者の追放の後にも続いた。16世紀のルネッサンスにおける絨毯のデザインは、絹織物から派生したもので、輪とザクロが最も一般的なモチーフである。


title: 絨毯

text: 1608年、アンリ4世はピエール・デュポンの指示によりトルコ式の絨毯の生産を開始した。この生産場所は、パリのすぐ西のシャイヨのSavonnerie工場に移動した。 SavonnerieとSimon Lourdetにより製作された絨毯がいわゆるルイ13世絨毯である。しかし、ルイ16世に生産されたものについては誤った名称である。それらは花瓶や籠の中に花とともに飾られる。デザインはオランダ風、フランダース風の織物および絵に基づいている。 最も有名なSavonnerie絨毯はGrande GalerieとGalerie d'Apollonのために作られたものである。


title: 絨毯

text: ルイ14世が1678年にヴェルサイユ宮殿に移ったとき、シャルル・ルブランの指示により作られた105の傑作は使用されることは無かった。それらのデザインは、アカンサスの葉、建築様式の縁取り、および神話の場面（Cesare Ripa's Iconologie）をルイ14世の権力のシンボルと結合するものである。18世紀中ごろのデザイナーでPierre-Josse Perrotが最もよく知られている。彼の作品と図面は、優雅なロココ様式の巻物、主要なバラ結び、シェル、アカンサス葉、および花の飾りを示している。 Savonnerie工場は、1826年にパリのゴブランに移動した。Beauvais工場は1780年から1792年までパイル絨毯を作った。Aubussonの工場での生産は1743年に始まった。


title: 絨毯

text: パイル絨毯の製造技術は、16世紀前半に宗教迫害から逃れたフランドルのカルビンの信者を伴ってイギリスに来たであろう。これらの織り手の多くは、イギリス南東のノリッジに定住したので、16世紀から17世紀に掛けての現存する14の絨毯はノリッジ絨毯と呼ばれる。これらの工場においては、アナトリアあるいはインド・ペルシアのいずれか、またはエリザベス女王時代のブドウの木と花のデザインを使用している。フランスと同様に、対称な結び目を使用した。18世紀の製造所について、3つの資料が残存している：Exeter（1756-1761年、Claude Passavantによって所有され、3枚が残存）、Moorfields（1752-1806年、Thomas Mooreによって所有され、5枚が残存）およびAxminster（1755-1835年、Thomas Whittyによって所有、多数が残存）。フランスのSavonnerieからの改宗者がExeterとMoorefieldsに配置されたため、Exeterはその工場とPerrotni影響された構造を用いている。新古典主義のデザイナー、ロバート・アダムは、ローマの床および天井に基づき、MoorfieldsとAxminsterの両方をデザインした。彼のデザインのうち有名なもののいくつかは、Syon house、Osterley公園、Saltram House、Newbyホール用に作られた。Axminster絨毯のうち6つは、Lansdowneグループとして知られている。これらは、菱形に囲まれた中央のパネルに花をかたどった円と籠を備えたデザインである。Rococo式の設計は、しばしば茶色の地色をもっており、同年代の彫刻から写された鳥を含んでいる。絨毯は、今後もKidderminsterの町の名産である。産業革命の間においても、この町はイギリスの絨毯産業の中心であった。今でも、55,000の人口のうちの大部分は、この産業で働いている。


title: 絨毯

text: 伝統的なスカンジナビアの絨毯は手で結ばれた羊毛から作られた"rya"である。最初のryaは、15世紀に毛皮の代わりに漁師によって用いられた。粗く、長い毛足を持ち、重いものであった。敷物としては、より軽くより装飾的になった。19世紀においては、祝祭における優れた壁掛けとなった。現在では、ryaは色、模様、技術において様々な芸術家がいる。


title: 絨毯

text: 日本では高温多湿な気候のため装飾以外の目的でパイル織物が使われることはまれであった。しかし江戸末期には中国段通を元にした鍋島緞通、堺緞通、明治初期には赤穂緞通が作られるようになった。堺緞通以外は綿のパイルを持つ絨毯で高温多湿な日本に適した素材の選択となっている。


title: 絨毯

text: 絨毯の地布は、重くて厚い生地、織物であり、羊毛、綿、麻、藁、又はこれらに似せた合成繊維で作られている。基準となる編み目に結ばれるか、膠で接合される。それらはある横幅で切られ、縫い合わされ、クッション材の上に釘や鋲、または接着剤で付けられる。その結果、床の上にゆるく置かれた敷物やマットと、床に付けられた敷物とは区別される。床の全体を覆うだけではなく、型取りにより、どんな部分にも取り付けができる。事実上、それらは絨毯本体、クッション、およびその取り付け方法からなるシステムである。タイルカーペットは、通常0.5m四方の正方形であり、商業的な施設において床を覆うために使われる。それらはオフィスにおいて床下を利用する場所や、配置換えを行う場所で使うため、固定して使われるものではない。


title: 絨毯

text: 日本のオフィスで使われるカーペットの組成（重量ベース）は8割が裏材（炭酸カルシウムや塩化ビニール樹脂など）、2割がナイロンなどのパイル糸のものが多い。焼却処分するとダイオキシンが発生する問題があり(現在はそのような問題はない。焼却炉の温度が高くなり、ダイオキシンは発生しない）、塩ビとナイロンに分離させて再資源化する取り組みが進んでいる。


title: 絨毯

text: 住宅における絨毯は、装飾性のほかに、騒音レベルを減少させ、床を通る熱の損失を減らすために有効である（断熱性）。また、絨毯の上に横たわったり、座ったりするにも、固い板張りの床よりも快適である。他に絨毯には以下に挙げるような優れた効能がある。


title: 絨毯

text: しかし、掃除が簡単そうに見えるフローリングも、本当にきれいにしようと思えば手間がかかる。2017年7月11日付けの読売新聞（大阪）によると、ダスキン担当者から聞いた話も交えながら、「フローリングでは、『いきなり掃除機をかけず、ホコリが舞い上がらないように注意しながら、まずモップで一拭きする』のがポイントだ。その後、掃除機を使い、雑巾がけをする。順番を誤ると掃除機の排気などでホコリが飛散し、一度舞い上がれば、最長で8時間空中を浮遊することもある」としている。


title: 絨毯

text: 掃除や換気を怠ると、ダニが絨毯に大量に繁殖することがある。そのため、気管支喘息に苦しむ人にとっては、絨毯は問題が多い場合がある。というのが従来の常識とされてきたが、最近の研究（日本カーペット工業組合による実証実験）では、絨毯の上はフローリング上と比べ、喘息を引き起こすホコリ（ダニ）の量が少ない（舞い上がる量が少ない。フローリングの10分の1）ため、きっちりと掃除さえすれば絨毯・カーペットは気管支喘息の患者にとって有効な床材であるということも分かってきた。


title: 絨毯

text: アレルギー専門医や団体がハウスダスト対策としてあげる「カーペットを取り除く」という主張は、日本小児アレルギー学会作成の「小児気管支喘息　治療・管理ガイドライン」から引用している。この根拠について日本カーペット工業組合が確認したところ、米国の資料から引用しているという回答を得た。彼らは自らで何も検証していないのである。カーペット組合はさらにその米国の資料についても調べたが、その根拠となるデータや資料は見当たらなかったという。


title: 絨毯

text: 兵庫県の西宮市環境衛生局が平成2年にまとめた「ダニアレルギー調査報告書」によれば、「ぜんそく発作の誘発は、寝室を含めて床のダニ数との関連は余り認められず、使用している寝具類のダニ数がぜんそく発作に大きく関連していることが傾向として認められる」と結論づけている。


title: 絨毯

text: さらに調査統括として、「（ぜんそく患者のいる家庭でカーペット、畳などの床材を）フローリング、コルク等、フラットな材質に改造することは、好みの問題であっても決して疫学的に積極的意義のあることではない」としている。


title: 絨毯

text: ゆえに、カーペットはハウスダスト対策として有効な床材であるといえる。もちろん、ダスキン担当者が「ハウスダスト対策には、カーペットとフローリングのどちらも小まめに掃除することが大事」（2017年7月11日付、読売新聞）と話しているように、基本は清潔な環境にしておくことが求められる。


title: 絨毯

text: 「カーペット」の名前をもつ敷物として、イグサで編まれたい草カーペット、畳などの部屋を新たにフローリング床に替えるためのウッドカーペット、防音などを目的として用いられるコルク製のコルクカーペットなどもある。床面いっぱいに敷き詰める物をカーペット、敷き詰めずに一部分だけに敷く物をラグと呼ぶ国もあれば、手織りをラグ機械織りをカーペットと呼ぶ国もある。


title: 絨毯

text: ペルシャ絨毯は、世界最大の高級手織り敷物で、7000年の歴史を持つと言われ世界でもよく知られている。ペルシャ絨毯の原産国はイランで、その素材はシルク又はウールあるいはシルクとウールが多い。ペルシャ絨毯はイランの各町で織られ、その町の名前が絨毯の名称として用いられている。有名な産地としてゴム (イラン)（一般的には「クム」と言われている）、イスファハン、タブリズ、マシュハドなどがあり、各産地のペルシャ絨毯はそれぞれの産地によって、模様、素材、色彩に特徴がある。


title: ニック・メイスン

text: ピンク・フロイドとしてメジャー・デビューしてからは、他のメンバーに先駆けてソロとしての活動を始めている。幅広い音楽業界の交友関係を生かし、多くのミュージシャンのレコーディングやツアーに参加している。ダムドやロバート・ワイアット、ゴング、スティーヴ・ヒレッジ、マイケル・マントラーなどの作品に携わってきた。ドラマーとしての参加はもちろん、プロデューサーやレコーディング・エンジニアとしての活動も行っている。


title: ニック・メイスン

text: また、1981年に『空想感覚』、1985年に『プロファイルス - ピンクの進化論』（元10ccのリック・フェンとの共作）という2枚のソロ・アルバムを発表している。ニック・メイスン名義ではあるが、前者はフリー・ジャズ・ピアニストのカーラ・ブレイのアルバムのセッション・ミュージシャン的位置付けが強い。


title: ニック・メイスン

text: 1984年4月28日 - 30日、ギルモアのツアー中に行われたロンドン・ハマースミス・オデオン3夜連続公演にゲスト参加する。この模様はVHS『David Gilmour』（未DVD化・国内版未発表）に収録された。


title: ニック・メイスン

text: 同年、ピンク・フロイドのアルバム『狂気』の完全再現で話題になったウォーターズのツアーに、スペシャル・ゲストとして6月12日、29日、7月1日、12日、14日、9月12日、13日、10月5日、6日、8日に登場する。また、2007年のツアーには5月12日のみ参加した。


title: ニック・メイスン

text: 現在では執筆家としても活動しており、2004年にはメンバー自身による初のピンク・フロイドの伝記本『Inside Out』が著されている。また、米タイム誌には、2006年7月に死去したシド・バレットへの追悼文や車に関する記事を寄稿している。


title: ニック・メイスン

text: 2018年、初期のピンク・フロイド曲を演奏するバンド「ニック・メイスンズ・ソーサーフル・オブ・シークレッツ (Nick Mason’s Saucerful of Secrets)」を結成し、ワールドツアーを開始。


title: ロッカーアーム

text: レシプロエンジンの中でも、OHVや、SOHC、DOHCといった動弁形式に用いられている。一般的には、シリンダーヘッド内に取り付けられている。カムシャフトのカム山の外周輪郭に沿って並進運動を生み出し、それをバルブに伝えることでバルブを開ける。バルブを閉じるにはスプリングを利用するが、特殊な例としてはデスモドロミック式エンジンのように、バルブを閉じる役割もロッカーアームで行なう場合がある。


title: ロッカーアーム

text: カムからロッカーアームへの伝達は、SOHCのようにカムから直接伝えられる場合と、OHVのようにプッシュロッドを介して伝えられる場合がある。ロッカーアームからバルブへの伝達は、直押しとすることが一般的である。ただしタペットアジャストスクリューやタペットシムあるいはラッシュアジャスター（オイルタペット）といった、バルブクリアランスを適正にするための機構がこれらの伝達経路の途中に挿入される。


title: ロッカーアーム

text: ロッカーアームは硬く靭性の大きな鋼の鍛造品で造られる場合が多い。更にカムやバルブとの接触面には、耐摩耗性に優れた特殊合金が接合されたり、窒化クロム等の硬質のめっき処理が施されるなど、耐摩耗性向上や摺動抵抗低減を図られることが多い。中には、更なる耐摩耗性向上や摺動抵抗低減を狙って、接触面にころ軸受などの軸受を採用するものもある。


title: ロッカーアーム

text: シリンダーヘッドに固定される部分が支点、カムからの入力を受ける部分が力点、バルブを押し付ける部分が作用点となり、てこの原理で作動する。これら3つの位置の設定によりてこ比を変更し、カム山高さに倍率をかけて、バルブのリフト量を大きくできるところがロッカーアームの最大の利点である。このてこ比は一般的にロッカーアームレシオと呼ばれ、支点から接点までの距離を1として、1.4レシオ、1.6レシオなどと言った形で表記される。


title: ロッカーアーム

text: その他の利点としては、作用点が二股となったロッカーアームを用いることで、1つのカムで2つのバルブを作動させたり、斜めあるいはクランク状のロッカーアームを用いることで、カムとバルブの位置関係をオフセットさせたりもできる。また、バルブスプリングの反力をカムが直接受ける直打式と違い、ロッカーアームによるてこを介した方が、カムシャフトの回転抵抗が少なくなるという利点もある。


title: ロッカーアーム

text: 欠点としては、ロッカーアームの慣性質量により、高回転域でのカムへの追従性が悪くなると言われている。実際には、てこの原理で直打式より小さな力でバルブを動かせるロッカーアーム式の方が動弁系を軽くできる場合もあり、この点では必ずしも直打式のほうが優れているとは言えない。


title: ロッカーアーム

text: また直打式ではリフト量はバルブリフター径の制約を受け、リフト量に応じたリフター径が必要となる。このためハイリフトになるほど大きなリフター径が必要となり、結果的にリフター径の拡大による慣性質量の増加、摺動面拡大による抵抗増を招く。一方で、ロッカーアームではリフターは存在しないため、リフト量とロッカーアームの設計次第で直打式よりも慣性質量を低減する事もできる。実際にハイリフトと共に慣性質量の低減が必要となるF1カーや高回転・高出力の市販車などでは、直打式ではなくスイングアーム式ロッカーアーム(フィンガーフォロワー)を用いるケースがある。このケースではカムシャフトはバルブの軸線上に位置し、力点と作用点はほぼ同位置のレバー比がほぼ1となるなど直打式と類似したレイアウトとなる。しかし高回転エンジンでは慣性質量増を招くローラーフォロワーは好まれないためスリッパー式が選ばれる事が多く、さらなる軽量化のためロッカーアームの小型化が要求され摺動面積も制限される。これにハイリフトおよび高レートなバルブスプリングからの高荷重が加わることで摺動面は厳しい摩擦と高い面圧に晒されるため、ロッカーアームの摺動面には高い耐摩耗性と耐ピッチング性が要求される。


title: ロッカーアーム

text: さらにラッシュアジャスター機構を採用した場合、直打式では上下動するリフター内に機構を内蔵する事となり慣性質量の増加を招くが、スイングアーム式では可動しない支点部位にピボットを置くため慣性質量の点では有利となる。しかし、ピボットによるロッカーアームの保持は剛性の不足、高回転でのロッカーアームの脱落が起きやすい事もあり、必ずしも高回転で有利というわけでもない。この関係から高回転化する場合、ラッシュアジャスターから固定ピボットに置き換えるケースもある。


title: ロッカーアーム

text: また、ロッカーアームは硬い金属製とはいえ、バルブが叩く際の衝撃でわずかにたわむために、高回転域ではこのたわみが問題になる場合もあると言われる。しかしこれも、OHVのプッシュロッドのたわみに比べれば小さく、相対的には大きな問題とは言えず、特に力点と作用点が近いスイングアーム式では無視できる範囲である。


title: ロッカーアーム

text: また、スリッパー式ロッカーアームでのカムの潤滑は直打式よりも不利とされる。これはスリッパー式ロッカーアームでは摺動面が純すべり接触であり接触面も限定されるのに対し、直打式ではカムとバルブ軸をオフセットすることでリフタ(シム)が回転し転がり接触成分が発生、リフタの接触面も限定されないなどの理由がある。しかし後述のローラーロッカーアームにおいては転がり接触が主体となるため直打式よりも潤滑は有利となる。このため近年はローラーロッカーアームの採用が増えている。


title: ロッカーアーム

text: ラッシュアジャスターを用いない場合、タペットクリアランスの調整が必要となる場合があるが、シム調整式以外のロッカーアームの場合アジャストスクリューによって簡単に調整できるという利点がある。直打式の場合、シムもしくはリフターの厚みで調整する必要があり、その分だけのシムもしくはリフターが必要となる。カムとの摺動面に配されるアウターシムのリフターであれば特殊工具等によりカムシャフトを脱着せずにシム交換をすることも可能であるが、バルブと接するリフター内部に配されるインナーシムやシムを無くしリフターそのものの厚みで調整するシムレスリフターの場合はカムシャフトの取り外しが必要となるため、調整作業における手間は格段に増える。


title: ロッカーアーム

text: 支点が中間にあり、その両端に力点と作用点があるものを「シーソー式」と呼ぶ。基本原理は第1種てこであり、カムから入力された力は、支点に対してほぼ点対称の方向へ出力される。この方式ではてこ比を大きく設定しやすいために、バルブリフト量の増加の効果が高いのも利点であるが、後述するスイングアーム式よりも全長が長くなることが多いので、たわみが発生しやすい。この方式は、OHVのほぼすべてとSOHCの多くで採用され、通常ロッカーアームといえばこちらを指すことが多い。


title: ロッカーアーム

text: OHCの場合にはシーソーのカムシャフト側にカム山との接触面（スリッパー）が設けられ、バルブ側に調整タペットが設置される場合が多い。OHVの場合にはプッシュロッドがカム山との接触と調整タペットの両方の機能を持つ為、シーソーのプッシュロッド側にはロッドを受け止める凹面が設けられ、バルブ側にスリッパーのみが設けられる場合が多い。


title: ロッカーアーム

text: 支点が一方の端にあり、力点が中間に、もう一方の端が作用点となるものを「スイングアーム式」と呼ぶ。基本原理は第2種てこあるいは第3種てこであり、カムから入力された力はほぼ同じ方向へ出力される。この方式はてこ比をシーソー式ほど大きく設定しにくいために、バルブリフト量の増加の効果は低いが、そのぶんロッカーアームのたわみ量も少なくできる。スイングアーム式ロッカーアームは、SOHCの一部と、DOHCの一部で採用される。構造上、直打式よりもヘッドカバーがやや高くなり、同等のバルブ挟み角を確保する場合はヘッド幅が大きくなる。


title: ロッカーアーム

text: ロッカーアームはその機械要素上、接触面や支点に大きな摩擦抵抗が発生しやすい。これを解決する為に通常は各接触面にエンジンオイルを供給するオイル経路が設けられる事が多いが、更なる抵抗軽減策としてローラーロッカー()構造が採用される。


title: ロッカーアーム

text: ローラーロッカーは、力点にニードルローラーベアリングを内蔵したローラーを備えたもので、機械要素としてのカムフォロア()の概念を導入したものである。ローラーがカムとロッカーアームの間で回転することで摩擦抵抗を低減し、よりスムーズな動作を実現する。ローラーロッカーアームに対して、通常のロッカーアームはスリッパー式と呼称されることが多い。シーソー式、スイングアーム式の双方にこの方式が存在する。


title: ロッカーアーム

text: カムシャフトを回転させるための損失は、バルブスプリングが硬くなる程大きくなる。高回転エンジンになるほど、カムへの追従性を上げるためにバルブスプリングに硬めの物を選択せざるを得なくなるので、このような形式の物が登場した。OHCの場合にはアームのカムシャフト側接触面にのみローラーを備えるが、OHVの場合にはプッシュロッドのカムシャフト側先端にローラーを設けた上で、ロッカーアームのバルブ側接触面にもローラーを設けた構成を採用する場合も多い。両者とも高性能なものになると、ロッカーアームの支点にもベアリングを内蔵している物もある。


title: ロッカーアーム

text: 現段階では低粘度オイルの規格上のHTHS粘度は2.6cP以上となっているがこれを下回ると滑り摩擦条件下では摩擦と摩耗が増大するとされている。今後さらにオイルが低粘度化された場合、ローラーロッカーアームはさらに重要になってくるものと思われる。


title: ロッカーアーム

text: 欠点としては、ローラーが付加される分、アームの慣性重量がスリッパー式よりも増大しがちな点や、ローラーのベアリングが摩耗するためスリッパー式よりも耐久性に劣る点などが挙げられる。ローラーの材質によってはカム山への攻撃性も高まる場合がある。また、ローラーを採用する事でカム山との接触面の曲率がスリッパー式から変化する事が多い為、同じバルブタイミングでも異なる形状のカム山が必要となる場合も多い。このような理由から、ローラーロッカーアームを採用する場合、ローラーカムと呼ばれる専用のカムシャフトと組み合わせることが一般的である。


title: ロッカーアーム

text: 現在では省燃費・高回転を謳うエンジンの多くに採用されている技術だが、海外ではフォードV8やハーレーダビッドソン、ミニクーパーなどのOHVエンジン向けのアフターパーツとして販売されていることも多い。アフターパーツのローラーロッカーアームは、アーム重量を少しでも減らすためにアルミ合金などの軽量な材質を使用していることもあり、OHVエンジンを高回転・高出力型にチューニングする際には欠かせないパーツの一つともなっている。


title: ロッカーアーム

text: 以前までの国産車では小排気量車が多くコスト等の制約があったこともありローラーフォロワーを採用する車両は海外に比べあまり多くはなかったが、現在では多く車両で採用され主流に近いものとなっている。同じエンジン型式であっても途中から燃費向上などの為に直打式やスリッパー式からローラー式に変更されたケースもある。


title: ロッカーアーム

text: ロッカーアームレシオ（以下、レシオ）とは、ロッカーアームの支点・力点・作用点間の長さの比率（てこ比・レバー比）で、ロッカーアーム比とも呼ばれる。「1:1.4」などの数値で表され、ごく一般的には1:1.5や1:1.6などに比率が大きくなるほど、同じ大きさのカム山でのバルブリフトが増大する。


title: ロッカーアーム

text: しかし、レシオの数値算出方法は比率の基準となる1の数値をアームのどの場所の長さとするかによって、同じ数値のレシオでもアームの形状が大きく変化する。大きく分けてロッカーアームのカム山側を基準とする場合と、バルブ側を基準とする場合があり、それによってレシオを増大させた場合のバルブトレーンの動作の変化に違いが生じる。


title: ロッカーアーム

text: レシオの1の基準をカム山側としている場合には、レシオが大きくなるほどバルブ側の腕の長さが長くなっていく。このタイプの場合にはレシオをいくら変更してもカム山側の腕の長さが変わらないため、アーム変更に伴いカムシャフトを交換する必要がないメリットがあるが、バルブとタペットの直接の位置関係がずれてしまうために、ヘッドの加工やバルブステムの長さ変更なしに極端に大きなレシオの変更は行えない。設計段階からレシオの極端な増大を前提とする場合にはバルブ挟み角の増大が不可避となる場合もある。


title: ロッカーアーム

text: レシオの1の基準をバルブ側としている場合には、レシオが大きくなるほどカム山側の腕の長さが短くなっていく。カムシャフトとの同時交換かバルブタイミングの微調整のみでヘッド側を大きく変更することなくアーム比をある程度自在に変更することができる為、現在のエンジンの設計変更においてはこの手法が主であるが、カムシャフトはそのままで単純にアームのみを高レシオのものに交換した場合には、バルブリフトは増大するが、バルブタイミングがそのカム全体で一定の角度ずれる傾向を示すことにもなる。


title: ロッカーアーム

text: このバルブタイミングのずれはカムシャフトの回転方向とバルブの位置関係により相対的に変化する。例えば、時計回りに回転するカムシャフトの右側に吸気バルブ、左側に排気バルブが配置されるクロスフロー燃焼室のSOHCの場合、レシオのみを大きくすることでカムシャフトに対して右側の吸気バルブは早く開いて早く閉じ、左側の排気バルブは遅く開いて遅く閉じる傾向を示す。つまり、バルブオーバーラップが減少することになる。


title: ロッカーアーム

text: 吸排気両方のロッカーアームがカムシャフトに対して左右片側に集中して配置されることの多いターンフロー燃焼室のOHVやSOHCの場合には、吸排気両方のバルブタイミングが一定量早まるか遅まるのみで済むため、ダイヤルゲージでの測定に基づく調整式カムスプロケットでの再調整のみで対応が可能であり、ロッカーアーム式DOHCの場合も吸排気のバルブタイミングを独立調整できるために、カムシャフトを変更することなく対応することが可能であるが、クロスフロー燃焼室のOHV(クライスラー・ヘミエンジンなど)やSOHCの場合にはバルブタイミングとバルブオーバーラップをアーム変更前に合わせるためには、原則としてハイカムを始めとする高レシオアームに対応したカムプロフィールを持つカムシャフトへの交換が必須となる。


title: スズキ・スズライト

text: 2008年（平成20年）に「その後の軽自動車のあり方を示唆、歴史に残る名車」と評価され日本自動車殿堂歴史車に選ばれた。また開発者である稲川誠一(1925-2016 のち鈴木自動車工業取締役会長)も同時に殿堂入りした。


title: スズキ・スズライト

text: 1930年代、鈴木道雄は事業の多角化のため、自動車産業への進出を目指し、1936年、イギリスの小型乗用車オースチン・セブンを導入して研究に着手。数台の試作車を製作した。しかし、折からの太平洋戦争の戦火の拡大により、乗用車生産計画は中止に追い込まれた。


title: スズキ・スズライト

text: 終戦後、織機需要の低迷で経営不振に陥った鈴木式織機は、経営改善のためその当時広まりつつあった自転車用補助エンジンの分野に進出、手始めとして、1952年に自転車用補助エンジン「パワーフリー」、「ダイヤモンドフリー」を相次いで発売した。


title: スズキ・スズライト

text: 1954年（昭和29年）には4ストローク90ccの本格的小型オートバイ「コレダ」を発売し、徐々にバイクメーカーとしての地歩を固めた。6月には社名を鈴木自動車工業に改め、本格的な自動車メーカーへの進出の準備を開始した。二輪車事業の基礎を築いたのは、鈴木道雄の娘婿であった当時の常務・鈴木俊三(1903-1977)と、研究部長の丸山善九(まるやま・よしちか　1918-2000)らである。


title: スズキ・スズライト

text: 当時の日本はまだ戦後混乱期からの復興途中であった。多くの国産自動車メーカーは、乗用車分野では、アメリカ、イギリス、フランスのメーカーと提携、部品を輸入し、自らの工場で組み立てするノックダウン生産からスタートし、その部品を段階的に国産化（技術移転）する途上であった。


title: スズキ・スズライト

text: また「軽自動車」という規格はすでにあったものの、当時の技術では「乗用車」として成立することは不可能であると考えられており、フライングフェザーなどのように町工場規模で細々と製造されているに過ぎなかった。そして、軽自動車規格での乗用車開発は十分な資本力や技術力が投入されず、早々に頓挫する事例がほとんどであった。


title: スズキ・スズライト

text: 1953年末の時点で、俊三常務と丸山ら開発陣は自転車補助エンジン販売ビジネスによる鈴木式織機の経営改善に気を良くし、更に本格的なオートバイ開発へのシフトを進めた。一般的な考え方からすれば、無難で堅実なステップアップが図られつつあった。


title: スズキ・スズライト

text: ところが社長である鈴木道雄は、戦前に頓挫した四輪小型自動車開発への再挑戦を目論んでいた。半ば無謀であったが、道雄の四輪自動車自社開発への情熱はきわめて強いものであった。このため俊三も危惧を抱いて反対したが、義父を止めることはできなかった。


title: スズキ・スズライト

text: とはいえ、道雄も四輪車開発に、社内から大量の資金や人員を投入できないことは承知していた。このため、敢えて二輪部門の技術者を使わず、設計能力を持つ技術者少数を別部門から選抜することにした。そこで抜擢されたのが、自社生産本部所属で織機設計経験もあった3名の若手社員、稲川誠一、鈴木弘、島賢司であった。


title: スズキ・スズライト

text: 1954年1月、道雄社長の指示で社内に小規模な「四輪研究室」が設置されたが、配属された稲川たち3名は自動車運転免許も持っていない状態であった。4月に静岡大学卒の新入社員2名（内山久男、川島勇。共に後年、スズキの会長職や常務職を務めた）が配属されたが、2名とも大学時代に運転免許を取得していたのが配属理由であった。


title: スズキ・スズライト

text: 社内からは「四輪開発は時期尚早」との批判も強かったが、鈴木道雄は自らの直轄部署として四輪研究室を庇護した。バックアップのため、俊三常務同様に自身の娘婿で、戦前に丸山善九と共に四輪車試作開発に取り組んだ経験のある取締役製造部長・鈴木三郎(1908-1995)に後援の指示を行うなどして、5名の研究員たちを公私ともに厚遇したという。


title: スズキ・スズライト

text: 手探りで研究を開始した稲川たちは、道雄社長に要請し、1954年2月以降、フォルクスワーゲン・ビートル、ルノー・4CV、ロイト・LP400、シトロエン・2CVを順次購入。試験運転すると共に、繰り返しての分解による研究も図られた。これに際しては戦前のオースチン研究に際して鈴木三郎部長の下で実際の分解研究に当たったベテランスタッフが四輪研究室に派遣され、ダットサンの分解などを実地に行って、研究室員たちを指導した。


title: スズキ・スズライト

text: 元々の知識・技能が不十分だけに、相当部分で参考車両からの模倣に近い開発を行わざるを得ないことは、開発陣も承知していた。鈴木式織機の持ち合わせた技術や設備の範囲内で製造できなければならないという制約もあった。4ストロークエンジンや、エンジンの縦置きレイアウトは、カムシャフト研磨装置や精密な特殊ギアの歯切り機がなく、それらの高度な工作機械を購入するのは難しい、という理由で採用困難とされた。モノコック構造の導入も当時の鈴木が持っていた技術では難しかった。参考車両4車のうち、消去法でベース車として残ったのは、鈴木でも実績のある簡易な2ストロークエンジンを搭載し、エンジン本体を横置きにしているために特殊ギアを要さず、簡易なバックボーン・フレーム構造でシャーシ製造の難度も低いと思われたロイト・LP400だけであった。


title: スズキ・スズライト

text: 当時、まだ戦後の混迷期を脱したばかりの日本では、ようやく二輪車の普及が本格化してきたモータリゼーション初期段階で、もとよりタクシー用以外の乗用車需要はほとんど期待できず、四輪車と言えばトラックなどの商用車がメインであった。ロイトはエンジンクラス、ボディサイズとも税金面などで維持の手軽な日本の軽自動車規格に比較的近く、前置きエンジン・前輪駆動（FF）方式でエンジンおよび駆動系が前方にあるため、商用車化しても荷室を大きく取りやすい。


title: スズキ・スズライト

text: 軽自動車規格の制約により当初は240cc級のエンジンで計画された。当時の2ストローク軽自動車の上限排気量であった為である。また参考になったロイトが強制空冷直列2気筒であったため試作エンジンも同様な2気筒とされた。単気筒エンジンに比べれば振動面では有利であった。このクラスの強制空冷式エンジンには遠心式のシロッコファンが多かった時代であるが、ロイトは騒音が高くなるものの効率に勝る軸流ファンを使っており、鈴木でもこれを模倣している。


title: スズキ・スズライト

text: エンジン設計自体はお手本のロイトエンジンの存在もあってさほど支障はなかったが、実際のエンジン製作が問題となった。鈴木ではオートバイ用の小さな単気筒エンジン製作経験は十分重ねていたものの、日本ではあまり例のなかった直列2気筒2ストロークエンジンブロックの鋳造は、織機部品の鋳造経験を重ねた鈴木のベテラン工員たちの手にも余り失敗が続いた。やむなく当初の試作エンジンは名古屋市に所在し、大小のエンジン製造経験が豊富な旧・三菱系の中日本重工業に木型を持参して鋳造して貰ったという。アルミ合金ピストンも1気筒あたり100cc超え（試作当初120cc、改良後180cc級）で自動車向けのサイズ・用途のものを自製してみたが、経験不足で冷間時と過熱時のクリアランス両立がうまくできず、最終的に社外のピストンメーカーに製作を委託している。


title: スズキ・スズライト

text: ジョイントについては不等速のL型ジョイントを含めて一切ロイトをコピーしたが、加工や強度確保に非常に苦心した。ジョイントを守るゴム製のジョイントブーツも日本車にほとんど先例のないパーツで後年まで耐久性確保に苦労したという。スプリングは試作段階はロイトの横置きリーフスプリング独立をコピーしたものの、市販時にはコイルスプリング独立（一種のウィッシュボーン式）に変更されている。これはオートバイ開発の経験しかない鈴木では自動車用リーフスプリングの十分な量産経験がなく、当初ある程度勝手のわかるコイルスプリングを使わざるを得なかっただけである。また当初は伸縮ドライブシャフトに簡易なキーを設けて設計したが、明らかに強度不足で破損続出、スプライン伸縮式に変更した。


title: スズキ・スズライト

text: 一方で横置きエンジン車のため差動装置のギアは比較的単純なもので済んだ。そのための工作機械も稲川の知人で鈴木を以前に退社して関東の機械メーカーに転職した人物のつてを使い、中古の歯切り機を入手して済ませた。ダイナモなどの車載電装品は国内メーカーの日本電装にロイトのパーツを見本で渡し、これを参考に制作してもらった。


title: スズキ・スズライト

text: このような開発進行の間に鈴木道雄社長は頻繁に上京して監督官庁である運輸省を訪ね、調査や当局への根回しに努めると共にしじゅう四輪研究室を訪れ、研究員たちよりも早朝から研究室に陣取るほどの熱心さで研究員たちを督励したという。道雄が自動車開発にいかに執心していたかがうかがえる。


title: スズキ・スズライト

text: 試作車ボディは、戦前のオースチンベースの試作車を手がけた経験のある鈴木出入りの平岡ボデー社員の板金職人たちが、少人数の手叩きで作ってのけた。形態はロイトに酷似しており、寸法を軽自動車規格に調整したぐらいの差異であった。


title: スズキ・スズライト

text: エンジンについては、6月に社名を鈴木自動車工業に変更してからほどなく、試作240ccエンジンが完成し、焼き付きなどの問題に直面しながらも試行錯誤で実用水準への改良を進めた。しかし、元のロイトが400ccであるのに、鈴木試作エンジンは240ccで、軽乗用車のエンジンとしても非力さを否めず、技術陣はこれを危惧していた。


title: スズキ・スズライト

text: ところが1954年10月、軽自動車の2ストロークエンジンの上限排気量は、翌1955年（昭和30年）4月以降、4ストローク同様の360ccに拡大されることが決定した。360cc2ストローク車を軽自動車として市販できる見込みが立ったのである。このため鈴木でも急遽エンジンを360cc級にスケールアップ、ロイトに近い性能を確保できることになった。


title: スズキ・スズライト

text: 意を強くした鈴木道雄は、当時既に輸入車ディーラーの代表格であった梁瀬自動車の経営者・梁瀬次郎に、自社の試作車の判定を仰ぐことを決意する。そこで道雄は、試作車を東京の梁瀬自動車まで自走させるという大胆な挙に出た。


title: スズキ・スズライト

text: 1954年10月25日午前2時、道雄社長の招集により、鈴木三郎部長と、稲川誠一ら四輪研究室メンバー5名が、浜松市内の道雄の自宅に集められた。開発陣一同は試作車2台に分乗、乗員以外の空きスペースにはスペアパーツや工具を詰め込んで、道雄社長を乗せた伴走車のフォルクスワーゲンと共に夜明け前の浜松を出発した。試作1号車は川島勇が、そして2号車は鈴木三郎がそれぞれ運転した。


title: スズキ・スズライト

text: 車列は当時まだ悪路の多かった国道1号を大きなトラブルもなく走り続けたが、途中最大の難所・箱根の山越えでアクシデントが生じた。1号車は好調に峠まで登り切ったものの、2号車がオーバーヒートで焼き付きを起こしたのである（稲川によれば、1号車の川島はエンジンをよく回していたので勢いがあったのに対し、鈴木三郎は低速ギアで引っ張る運転が災いしてオーバーヒートを誘発したらしい）。やむなく2号車に同乗していた稲川ら2名が下車、荷物も下ろし、マフラーを外して爆音を立てながら、途中幾度も休みを入れつつ、ようやく峠を登り切ったという。


title: スズキ・スズライト

text: このため東京到着は遅れ、ゴールの梁瀬自動車芝浦工場着は実に夜11時となったが、梁瀬次郎は工場で自社スタッフと共に待機して一行を出迎えた。梁瀬は試作車を検分し、深夜の工場周辺で試作車を自ら乗り回すなどして、日付の変わった夜半過ぎまでテストを続けた。運転を終えた梁瀬は、試作車の改良すべき点を多々指摘しながらも概して好意的な評価を与え、鈴木道雄と開発スタッフを力づけた。浜松出発からテストを終えるまでほぼ24時間、「スズライト」開発途上におけるもっとも長い一日であった。


title: スズキ・スズライト

text: 1955年（昭和30年）4月には、鈴木独自の2ストロークエンジンに換装した試作第3号車が完成。長距離試験を重ね、耐久性の問題を着実に解決していった。更にボディバリエーションも商用型のライトバンとピックアップトラックが追加された。ステアリングも日本で通常型である右ハンドルに変更されている。


title: スズキ・スズライト

text: こうして7月には名古屋陸運局（当時）に申請、7月20日付で運輸省のセダン、ライトバン、トラックの型式認定を取得。軽自動車としては第23号の型式認定であった。乗用車は、初めての4人乗り可能な四輪軽自動車となった。


title: スズキ・スズライト

text: なお、スズライトの最初のユーザーとなったのは、発売翌月の8月にセダンを購入した地元静岡県内の御前崎の女性開業医であったという。当時の軽自動車は比較的容易に取得できる二輪車免許を持っていれば運転できたため、普通自動車免許の運転講習を受ける暇のない開業医が買い求め、往診の足に使ったのであった。


title: スズキ・スズライト

text: 宿願の四輪車開発を実現させた鈴木道雄は、1957年2月、70歳を迎えたのを機に社長職を退き、実家の家具店経営者として余生を送った。以後の鈴木自動車工業では、娘婿の俊三専務が社長職に就任、オートバイと軽四輪自動車の両面で徐々に業界の主要メーカーとしての地位を確立して行くことになる。


title: エレーナ・ラジオノワ

text: 2011-2012シーズン、ロシア選手権に初出場し5位に入る。ロシアジュニア選手権では3位に入ったが、年齢規定のために世界ジュニア選手権には派遣されなかった。トリグラフトロフィーのノービスクラスに出場し優勝を果たした。


title: エレーナ・ラジオノワ

text: 2012-2013シーズン、ジュニアグランプリシリーズに参戦し、クールシュヴェル大会、オーストリア大会の両方で優勝。続くジュニアグランプリファイナルでも優勝を果たした。ロシア選手権では2位に入る。世界ジュニア選手権は5位と出遅れるが、FSで1位となり逆転優勝を果たした。


title: エレーナ・ラジオノワ

text: 2013-2014シーズン、シニアクラスに移行。デビュー戦のネーベルホルン杯で優勝。グランプリシリーズにも参戦し、スケートアメリカで3位、NHK杯で2位に入賞し、グランプリファイナルに出場。ソチオリンピックは規定により出場できなかったものの、エキシビションに開催国枠で出演。ロシアジュニア選手権は怪我のために出場しなかったが、世界ジュニア選手権には当初エントリーされていたアレクサンドラ・プロクロワが出場せずにラジオノワが出場することになった。大会ではSP、FS共に1位で世界ジュニア選手権で女子シングルの選手としては初めて2連覇を達成。ロシアは2年連続で表彰台を独占した。


title: エレーナ・ラジオノワ

text: 2014-2015シーズン、グランプリシリーズのスケートアメリカでグランプリシリーズ初優勝。エリック・ボンパール杯でも優勝し、唯一の2連勝でグランプリファイナルへの進出を決めた。ファイナルでは銀メダルを獲得し、続くロシア選手権では初優勝。初出場の欧州選手権では銀メダルを獲得。世界選手権ではSPの当日に38度の発熱をするも2位の成績を残したが、FSではジャンプの回転不足がとられるなどして6位。総合ではSPの貯金が生き銅メダルを獲得した。


title: エレーナ・ラジオノワ

text: 2015-2016シーズン、中国杯ではSP6位と出遅れるも、FSではアンナ・ポゴリラヤを0.12の僅差で逆転し銅メダルを獲得した。ロステレコム杯で優勝し、3年連続でグランプリファイナルへの進出を決めた。グランプリファイナルではSP2位、FS4位の総合3位となり、銅メダルを獲得した。2回目の出場となった欧州選手権では、前年同様、銀メダルを獲得した。世界選手権ではSP、FS共に目立つようなミスはなかったものの総合6位で表彰台を逃した。


title: エレーナ・ラジオノワ

text: チームチャレンジカップには、棄権したエリザベータ・トゥクタミシェワの代わりに、チームヨーロッパの一員として出場した。SPではジャンプが抜けるようなミスが多く目立ち自身も落ち込んでいたが、FSでは挽回した滑りを見せチームの優勝に貢献した。


title: エレーナ・ラジオノワ

text: 2016-2017シーズン、ロステレコム杯で2位。中国杯では優勝し、4年連続でグランプリファイナルへの出場を決めた。ロシア選手権では5位となり、5年ぶりに表彰台を逃した。2017年4月28日、長年指導を受けたインナ・ゴンチャレンコから、エレーナ・ブヤノワへのコーチ変更を発表した。


title: ロマン・コッポラ

text: フランスのヌイイ＝シュル＝セーヌのアメリカン・ホスピタルで母エレノア・コッポラと父フランシス・フォード・コッポラの間に生まれる。そのとき父はパリで『パリは燃えているか』の脚本を書いていた。ニューヨーク大学で映画を学んだ。


title: ロマン・コッポラ

text: 2001年に『CQ』で長編映画監督デビューを果たし、第54回カンヌ国際映画祭でプレミア上映された。また製作会社のザ・ディレクターズ・ブレノを設立し、多くのミュージック・ビデオを監督した。妹のソフィア・コッポラと共にアメリカン・ゾエトロープの共同所有者となっている。


title: ロマン・コッポラ

text: 他に第二班監督としても活動しており、『ドラキュラ』、『ジャック』、『レインメーカー』、『コッポラの胡蝶の夢』、『テトロ 過去を殺した男』、『ライフ・アクアティック』、『ダージリン急行』、『ヴァージン・スーサイズ』、『マリー・アントワネット』などに参加している。さらに、ウェス・アンダーソン監督の『ダージリン急行』や『ムーンライズ・キングダム』では共同脚本も務めている。


title: ビリー・ドラゴ

text: ビリー・ドラゴ（Billy Drago、1945年11月30日 ‐ 2019年6月24日）は、アメリカ合衆国カンザス州出身の俳優。本名はウィリアム・ユージン・バロウズ・ジュニア(William Eugene Burrows Jr.)。息子のも俳優。


title: ビリー・ドラゴ

text: そして、1987年『アンタッチャブル』では、アル・カポネの側近である白服のフランク・ニッティ役で登場、元々ニッティ役はアンディ・ガルシアがキャスティングされたが、ガルシアが急きょジョージ・ストーン役に抜擢された事により、ドラゴにニッティ役が回ってきた、結果、主人公エリオット・ネスを何度も苦しめ、友達だったマローンを死に至らしめる憎憎しい役柄がハマり役となり、一気に知名度が上昇した。


title: ビリー・ドラゴ

text: その後は、主に1980年代を代表するヒール俳優として活躍し、多くのアクション映画で犯罪者や悪役を演じることもあれば、B級のギャング映画などではしばしば凶悪な殺し屋や屈強な刑事、な知能犯などを演じた。なかでも1989年『』や1990年『』では、主演で登場している。


title: ビリー・ドラゴ

text: 1990年代に入ると、数多くの作品に出演し、名バイプレイヤーとして日本でも顔が知られる存在となっている。また、大林宣彦監督作品『漂流教室』のハリウッドリメイク版や、川島なお美主演の『トウキョウ/DOLL』、三池崇史監督の『インプリント〜ぼっけえ、きょうてえ〜』など、日本合作の作品でも起用されることが多い。


title: エリック・プリンス

text: エリック・プリンスは、ミシガン州ホランドにて出生した。父親は実業家として知られるエドガー・D・プリンスであり、4人兄弟の末っ子として育った。青年時代から保守的なロビイスト団体ファミリー・リサーチ・カウンシルの見習いをするなど社会奉仕に積極的な若者であり、1990年にはホワイトハウス実習生としてジョージ・H・W・ブッシュ政権下のホワイトハウスで6ヶ月勤務していた。


title: エリック・プリンス

text: 海軍兵学校を中退してヒルズデール大学を卒業、アメリカ海軍に入隊して特殊部隊ネイビー・シールズに入隊し、チーム8の一員としてハイチ、中東、ボスニアなどで任務に参加した。しかし、父エドガーが交通事故で死亡したことにより、海軍を除隊する。


title: エリック・プリンス

text: 1997年、エリック・プリンスはシールズ時代の仲間と共にブラック・ウォーターUSAを設立した。ブラックウォーターは、エリック・プリンスがシールズ時代にルワンダ内戦での虐殺に衝撃を受け、特殊部隊向けに効率的な訓練を行える施設を提供するために設立された。


title: エリック・プリンス

text: 対テロ戦争が勃発した2001年から2010年にかけて、ブラック・ウォーターは中央情報局（CIA）と最大6億ドルの秘密契約を結び、海外の大使館と基地の警備業務を担当するようになった。プリンスはバージニア州ラングレーのCIA本部近くに訓練施設を設置した。ブラックウォーターはアフガニスタンやパキスタンで無人攻撃機によるテロリストの暗殺などCIAの秘密任務を請け負った。


title: エリック・プリンス

text: ブラックウォーター社員たちは、業務の優秀さに定評がある一方で攻撃的で荒っぽいとされ、ブラックウォーターに長期にわたって取材を続けたロバート・ヤング・ペルトンによる著作『現代の傭兵』では、エリックが古参のPMC経営者らと会談し「攻撃は最小限でいい」と助言を受ける場面が記載されている。


title: エリック・プリンス

text: 2010年、エリック・プリンスはアブダビに移住してアラブ首長国連邦と密接な繋がりを持ち、2011年に「リフレックス・レポンセズ（通称R2社）」という新会社を設立する。アブダビ皇太子のムハンマド・ビン・ザーイド・アール・ナヒヤーンとの契約でエグゼクティブ・アウトカムズ、、特殊空挺部隊（SAS）、フランス外人部隊の元メンバーなどから成る800人の部隊を構成し、アラブの春で必要となった暴動鎮圧やテロ対策といった業務を請け負った。イスラム教徒は市民への発砲や殺害に躊躇するという理由で雇用されることはなかった。プリンスはアブダビのムハンマド皇太子やサウジアラビア皇太子のムハンマド・ビン・サルマーンら中東の王族関係者と米国政府の仲介役にもなってるとされる。アメリカ合衆国大統領のドナルド・トランプの支援者でもあり、サウジなどアラブ諸国と敵対するイランの孤立を狙ってロシアのウラジミール・プーチン大統領との橋渡し役も担ったとも報じられ、ロシアゲートでFBIの捜査対象にもなった。また、エリック・プリンスの姉ベッツィ・デヴォスはトランプ政権でアメリカ合衆国教育長官を務めており、トランプ大統領はイラクで市民を射殺したブラックウォーターの元社員4人に恩赦を与えている。


title: エリック・プリンス

text: 2013年、アフリカで中国政府系のに所有された香港の警備・流通会社「フロンティア・サービス・グループ」（FSG）の会長に就任した。この企業は中国の一帯一路戦略を支援しており、プリンスは中国の情報機関との繋がりも米国当局に捜査された。FSGは北京で治安要員養成学校の運営に協力しており、新疆ウイグル自治区での対テロ訓練施設の建設契約の報道で物議を醸した際は関与を否定した。


title: エリック・プリンス

text: 2020年、リビア内戦にFSGを通じて関与していることが国連で報告され、同様にハリファ・ハフタル側を支援するロシアの民間軍事会社であるワグナー・グループの責任者と接触して傭兵部隊の提供を申し入れたことも報道された。


title: 相馬理

text: 相馬 理（そうま さとる、1996年10月23日 - ）は、日本のモデル、タレント、俳優、インフルエンサー。YouTuber集団「真夜中の12時」のメンバー。静岡県静岡市清水区出身。COUPE MANAGEMENT所属。


title: 相馬理

text: 横浜にある商社にて洗剤系の営業マンとして働いていたが、何か新しく始めたいという気持ちで、友人がやっていたサロンモデルに興味を持ち始める。2017年春よりCOUPE MANAGEMENTに所属しサロンモデル活動を始める。当初は本業の営業職が忙しく、頻繁にサロンモデルとして活動していなかったが、2018年末に4年間勤めた商社を退社し、現在は芸能活動に専念している。


title: 相馬理

text: 子供の頃からスポーツが好きで、中学時代はサッカー部、高校時代はフットサルチームを友人と作っていた。地元のプロサッカーチーム・清水エスパルスのサポーターだった。学生時代にサッカーのために始めたランニングを今でも続けるなど、体を動かすことを趣味とし、サッカーやゴルフが特技。2018年3月、ダイエットサポートアプリ「FiNCキレイウォーク」に起用され、これがメディアへの初露出であった。2019年6月からはFiNC Technologiesと公式アンバサダー契約を結び、フィットネスやストレッチのトレーナーとしても活動している。


title: 相馬理

text: 2018年8月よりAbemaTV（現：ABEMA）のリアリティ番組『私の年下王子さま』の新メンバーとして出演。くしゃっとした笑顔と紳士な振る舞いで、スタジオメンバーの木下優樹菜の推し王子になるなど人気を博し、第2シーズンにあたる『私の年下王子さま Winter Lovers』にも継続して出演した。両シーズンに連続して出演した唯一の男性メンバーである。


title: 相馬理

text: 2019年11月からはCOUPE MANAGEMENTがプロデュースする5人組YouTuber集団「真夜中の12時」のメンバーとしても活動し、さとるんの愛称で出演。下ネタ、ドッキリ、女装、検証、モニタリングなどの企画に挑戦している。イメージカラーはレッド。メンバーの新納侃（現：新納直）とは、住まいを共にしている。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: シャノン・ハートレーの定理（シャノン＝ハートレーのていり、）は、情報理論における定理であり、ガウスノイズを伴う理想的な連続アナログ通信路の通信路符号化を定式化したものである。この定理から、そのような通信路上で誤りなしで転送可能なデータ（すなわち情報）の最大量であるシャノンの通信路容量が求められる。このとき、ノイズの強さと信号の強さが与えられることで帯域幅が決定される。この定理の名称は、アメリカの2人の電子工学者クロード・シャノンとラルフ・ハートレーに由来している。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: あらゆる多重かつ多相の符号化技法を考慮すると、シャノン・ハートレーの定理から導かれる通信路容量 "C" （誤り無しか低誤り率で転送可能な最大レート）は、信号の平均の強さを "S"、正規分布ノイズの強さを "N" としたとき次のように与えられる。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: 1920年代後半ごろ、ハリー・ナイキストとラルフ・ハートレーは様々な情報転送に関する基本概念を生み出した。特に通信システムとして電報を対象としていた。当時、それらの概念は強力なブレークスルーではあったが、理論として体系化されるまでには至らなかった。1940年代、クロード・シャノンはナイキストやハートレーの業績に基づいて通信路容量の概念を生み出し、情報理論として体系化した。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: ここで、"f" はパルスの周波数（秒あたりのパルス数）、"B" は帯域幅（ヘルツ）である。2"B" という値は後に「ナイキスト・レート」と呼ばれるようになり、限界である 2"B" のパルスを送ることを「ナイキスト・レートでの信号送信」と呼ぶようになった。ナイキストは、これを1928年の論文 "Certain topics in Telegraph Transmission Theory" の一部として発表した。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: ハートレーの主張は、通信路上で確実に区別して転送可能な最大の信号振幅のレベルの数は、信号の振幅のダイナミックレンジと受信側がその振幅レベルを識別できる精度によって制限されるということである。特に、転送される信号の振幅が [ –"A" ... +"A" ] ボルトに制限され、受信側の精度が +/– Δ"V" ボルトである場合、識別可能な最大パルスレベル数 "M" は以下の式で与えられる。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: ハートレーは、情報量はパルスレベル数の対数で得られるものとして、情報量が通信路の帯域幅と通信路の使用時間に比例するとした。ハートレーの法則という用語はこの比例のことを指す場合もある。そして、ハートレーはナイキスト・レートを取り入れて達成可能な情報レート "R" （ビット毎秒）を以下のように定式化した。この形式をハートレーの法則とする場合もある。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: ハートレーは "M" と通信路のノイズの関係を明確にはしなかった。そのため、システム設計者は低い誤り率を達成するために "M" を安全側に設定せざるを得なかった。誤りのない容量の定量化はクロード・シャノンまで待たねばならなかった。シャノンは、ハートレーの業績（パルス数の対数が情報量）とナイキストの業績（帯域幅による制限）に基づいて理論を構築した。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: ハートレーの定式化した容量は、誤りのない "M" 値の通信路で毎秒 2"B" 個の記号（ビット）を送る場合に相当する。これを通信路容量という場合もあるが、誤りのない通信路は一種の理想化であり、シャノン・ハートレーの定理で示される誤りのある通信路での通信路容量に比べると実用性は低い。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: クロード・シャノンの情報理論は第二次世界大戦中に構築され、ノイズのある通信路上で確実に通信できる情報量を把握するための大きな進歩となった。ハートレーの成果を発展させ、シャノンが1948年に発表した通信路符号化定理は、ノイズの影響下での誤り訂正方法の効率の最大値を示した。この定理の証明によって、無作為に構築された誤り訂正符号が本質的に最高の符号でもあることを示した。証明はそのような無作為な符号の統計的操作によって行われた。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: である場合、転送レートの上昇とともに受信側での誤り率も増大していく。従って、通信路容量を超えて意味のある情報を転送することはできない。この定理では転送レートと通信路容量が同じという稀な状況については特に何も示していない。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: シャノン・ハートレーの定理は、有限の帯域幅でガウスノイズのある連続時間の通信路での通信路容量を明らかにした。ハートレーの業績とシャノンの通信路容量の定理を結びつけて、確実に識別可能なパルス数ではなく誤り訂正符号によって確実に情報を転送するという考え方で、ハートレーの式にあった M をS/N比に結びつけた。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: 驚くべきことに、帯域幅の制限は最大情報転送レートを制限しない。これはつまり、ノイズさえなければ信号の様々なレベルに異なる意味（あるいはビット列）を割り当てることで多量の情報を送ることが出来、これを突き詰めて行けば、瞬間の信号レベルだけで無限の情報を送ることも原理的には可能なのである。しかし、帯域幅とノイズの両方を考慮した場合、転送可能な情報量は制限される。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: シャノン・ハートレーの定理が想定した通信路では、信号のノイズは足しあわされる。つまり、受信側が観測する信号は、元々の符号化された信号とノイズの無作為な値の総和である。この加算によって、元々の信号がどうであったかが不確かになる。受信側がノイズを生成する確率過程について情報を持っていれば、理論的には、ノイズがある時点でとりうる値を考慮することで元々の情報を復活させることができる。シャノン・ハートレーの定理では、ノイズは分散の明らかになっているガウスノイズとされている。ガウス過程の分散はその電力と等価なので、それをノイズの電力と便宜的に呼ぶ。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: このような通信路を加算性ホワイトガウスノイズ (AWGN) 通信路と呼ぶ。「ホワイト」と付くのは、帯域幅の全周波数においてノイズが同じ強さであるためである。このようなノイズは何らかのエネルギー源が発生する場合もあるし、送信機や受信機での誤作動によって発生する場合もある。独立したガウス確率変数の総和もガウス確率変数であるため、ノイズ発生源が複数あったとしても解析は容易である。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: このような両法則の類似から、"M"個のパルスレベルが文字通り何の混乱もなく転送できると解釈されるべきではない。冗長で誤り訂正可能な符号化をするにはそれ以上のレベルが必要であり、それも含めて全体としてのデータ転送レートの最大がハートレーの法則の "M" になるのである。


title: シャノン＝ハートレーの定理

text: これまでの単純な想定では、信号とノイズには全く相関がなかった。ホワイトノイズ以外のノイズ（S/N比が帯域幅内の周波数に対して一定でない）の場合を求めるには、ガウスノイズのある狭い通信路が複数並行していると想定すればよい。


title: 発心集

text: 『発心集』（ほっしんしゅう）は、鎌倉初期の仏教説話集。『方丈記』の作者として知られる鴨長明（1155-1216年）晩年の編著。建保4年（1216年）以前の成立。『長明発心集』とも。仏の道を求めた隠遁者の説話集で、『閑居友』、『撰集抄』などの説話集のみならず、『太平記』や『徒然草』にまで影響を及ぼし、説話の本性というべきものを後世に伝えている。


title: 発心集

text: 流布本は全8巻・102話であるが、現存しない3巻本が最も原型に近いと考えられ、そのほか5巻62話の異本もある。伝本に古写本は無く、「慶安四年片仮名本」と「寛文十年平仮名本」が版本として刊行された流布本であり、神宮文庫本が5巻の近世写本である。


title: 発心集

text: 天竺・震旦よりは本朝に重心を置き、発心譚・遁世譚・極楽往生譚・仏教霊験談・高僧伝など、仏教関係の説話を集録。仏伝からの引用が多い。長明自身を含む隠遁者（西行が有名）が登場人物の主体をなす。盛名を良しとせず隠遁の道を選んだ高僧（冒頭の玄賓僧都の話など）をはじめ、心に迷いを生じたため往生し損なった聖、反対に俗世にありながら芸道に打ち込んで無我の境地に辿り着いた人々の生き方をまざまざと描き、編者の感想を加えている。人間の心の葛藤、意識の深層を透視したことで、従来の仏教説話集にはない新鮮さがある。


title: アイヌ刀

text: アイヌ語では、イコㇿ（宝物）、またはエムㇱ（刀･帯刀･太刀）と呼ばれる。資料によっては刀の鞘をエムㇱとするものもあるが、いずれも男性が儀礼の際に帯びる。通常はアットゥシと同じくオヒョウダモなどの樹皮の繊維で織られた刀帯「エムㇱ・アッ」で肩から下げ、左腰の位置に提げる。


title: アイヌ刀

text: アイヌは高度な製鉄技術を持たなかったため、刀身は和人が作製したものを交易で入手していた。そのため、イコㇿ、エムㇱを問わず、刀身は日本刀の太刀の形式を取るが、儀礼刀であることや儀式によっては刃を自分に向けて持つこともあるため、刃引きされていたり、最初から刃を付けない場合もある。また踊りの際に音が鳴るようにあえて鍔を緩めている。


title: アイヌ刀

text: イコㇿは道外の和人によって作られたものが完成品としてアイヌ社会にもたらされたものである。イコㇿとされる伝世品はほとんどが刀身を欠いている。刀身のある場合も鈍らな鉄刀の例がある。錆びた刀は霊力が強く斬られた魔物は戻ってこられないという伝承があるため、あえて刀身を手入れせずに錆びさせていることもある。


title: アイヌ刀

text: これには和人とアイヌ双方の関係も影響しており、1457年のコシャマインの戦い以後、武器となる日本刀のアイヌへの受け渡しが激減し、1669年のシャクシャインの戦い直後に行われたと考えられる刀狩りで、マキリなど生活用品としての刃物以外は入手されなくなったと推測されている。


title: アイヌ刀

text: 16世紀からは実用外で装飾用の儀礼刀としての必要性が高まり、平安末期から室町時代頃に多く製作された「蛭巻太刀」のような装飾性の高い拵えの太刀を移入していた。後には「蝦夷拵（えぞごしらえ）」と称される山銅や白銀、後には真鍮などの金具で飾られた太刀や腰刀の拵えがアイヌ向けに製作されるようになり、こちらを移入するようになった。これらもアイヌの需要に合わせて装飾性が高まっていった。蛭巻太刀でも江戸期の武士の刀装と比べれば過剰な装飾で高価なため和人側の需要は無かったが、その異風な趣や蝦夷地で年月を経た金具の寂びた風情が、江戸の数寄者の目を惹き、アイヌが儀礼で使用していたものを工芸品として和人社会へ逆移入することもあった。拵えは概ね16世紀までは京都、17世紀以降は江戸を中心とした金工職人が作成していた。


title: アイヌ刀

text: エムㇱは、拵（装具）をアイヌが作り、和人から入手した刀身や鍔と組み合わせて完成させたものである。宝刀はチセの奥にあるイヨイキㇼ（宝物棚）でエムㇱ・アッで飾り下げられ、あるいは美しい木箱に収納され、神事の際に用いられた。


title: アイヌ刀

text: 18世紀ごろまで製作されており、明治以降に寄贈されあるいは発掘されたとする文献があるが、伝世のもので現存が確認できるものは少ない。北海道大学植物園に2点、えりも町郷土資料館に2点所蔵されている。東北歴史博物館にはアイヌが入手し、後にアイヌ工芸の研究者が収集した蛭巻太刀が所蔵されている。


title: アイヌ刀

text: ユカㇻ（アイヌの英雄叙事詩。ハウキ、サコロペとも呼ばれる）には、英雄たちの超人的な戦いが数多く描かれており、英雄の刀はカムイランケタム（「神授の刀」）として登場する。「虎杖丸（Kutune Shirka）」のような宝刀の名が知られている。


title: アイヌ刀

text: アイヌの舞踊には、刀を持って舞う「剣の舞」が伝承されている。アイヌ語ではエムㇱウポポ、あるいはエムㇱリㇺセと呼ばれ、男がエムㇱを肩から提（さ）げ、魔物を打ち払うために刀の鍔（つば）の部分を鳴らしながら踊る。2人組みの男が勇ましく踊る踊りが観光用に再現されているが、本来は男性が一人で踊るものだとされる。男性の踊りに女性が唄をあわせ歌う。


title: アイヌ刀

text: 鵡川町から平取地方では「地下に住む巨大なアメマスが暴れることで、地震が発生する」との伝承にちなみ、地震の折には刀を持ち「イッケアトウエ、エイタカシュ、アエオマ（おとなしくしないと腰を突き刺すぞ）」と叫んで舞い、地下のアメマスを鎮める儀式の記録が保存されている。


title: 渡辺正和

text: 卒業後は筑波大学へ進学。首都大学リーグでは、1987年秋季リーグで5勝（3敗）と活躍。1年下の小林昭則との二本柱でチーム初優勝に貢献し、MVP、最優秀投手に選ばれた。直後の明治神宮野球大会では準決勝で東洋大を破り、決勝でも法大を延長10回の熱戦の末に降して初優勝を飾る。国公立大学野球部としても史上初の全国大会優勝であった。同年の日米大学野球選手権大会日本代表に選出されている。リーグ通算58試合登板、21勝13敗、防御率1.81。


title: 渡辺正和

text: 1992年のドラフトで福岡ダイエーホークスから5位指名を受けて入団。1年目の1993年から先発として起用されるが結果を出せず、翌年は中継ぎに回り4勝をあげる。その後は長く故障に苦しみ、毎年の様に整理要員として名前が挙がるほどであった。


title: 渡辺正和

text: 34歳になる2000年、ようやくリリーフに定着。60試合に登板し防御率2.54という好成績でリーグ優勝に貢献。当時39歳の長冨浩志とともに「中年の星」として注目を浴び、「なべじい」の愛称で親しまれた。同年の日本シリーズでも2戦目で勝利投手になるなど活躍。2001年には48試合、2002年には57試合、2003年には46試合と4年間で211試合に登板し、ホークスの「勝利の方程式」の一角として活躍したが、同年オフに戦力外通告を受け、この年限りで引退。


title: 渡辺正和

text: 引退後の2004年にはプロ野球マスターズリーグの福岡ドンタクズに入団。KBC九州朝日放送やJ SPORTSなどで野球解説者を務め、それと並行して教職資格の取得等のため福岡大学大学院に入学。2006年には母校の佐賀西高校で教育実習を終え、6月に教員免許を取得した。


title: 渡辺正和

text: 2008年4月からは福岡大学スポーツ科学部助手室長。2011年4月より再び同大学スポーツ科学部専任講師となり、2015年4月からは同大学の野球部監督に就任した。2019年2月に監督を退任した。同時に野球部副部長に就任。


title: モズライト

text: モズライト（Mosrite）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ベーカーズフィールドに本拠を置いていたギター・楽器メーカー。1950年代前半に元リッケンバッカーの社員であったセミー・モズレーによって創設され、幾度の倒産を経ながらも1994年前半まで存続していた。


title: モズライト

text: セミー・モズレーはロサンゼルス近辺にて1952年ごろからギター製作を開始、その後リッケンバッカー工場で勤務し、欧州からもたらされたルシアー（弦楽器製作家）の技術を現在ギター製作に導入したドイツ系の移民ロジャー・ロスマイズル（Roger Rossmeisl）から習得した。同時期にダウニーにて初めてソリッドボディーのギターを製作し、トレモロ・ユニットを発明したポール・ビグスビー（Paul Bigsby）からもギター製作技術を習得した。


title: モズライト

text: 1954年にセミーは自宅ガレージでトリプルネックギターを製作。他に製作したダブルネックギターをジョー・メイフィス（Joe Maphis）に提供。1956年に地元の投資家でもある牧師より協力を受け、兄と共同でギター製作会社「モズライト（Mosrite of California）」を起業。「モズレー」の名と投資家の牧師「ボートライト」の名を合わせて「モズライト」とした。


title: モズライト

text: 1959年に兄アンディはテネシー州ナッシュビルに移り、増販に挑戦したが少数しか売れなかった。 1951年までロサンゼルスにて生産を続け、少し北のオイルデールに移る。そこで1962年にダブル・ネックのジョー・メイフィス・モデルを設計、弟子のラリー・コリンズにも同モデルを提供。ベンチャーズ・モデルはマークIからマークV、マークX（ベース）、マークXII（12弦）と1963年からベンチャーズとのライセンス契約が終了する1967年まで、フルラインのシリーズとなる。1968年のピーク生産時は月600本のギターを生産していた。


title: モズライト

text: モズライトは1968年末に競合社と契約した後、倒産。その後は直接小売店と契約をし、1969年に工場のドアが施錠されるまで280本のギターを販売した。倒産2年後、モズレーはモズライトの名を買い戻し、1970年にはギター製作を再開。その後1970年度半ばにオクラホマ州に、 1981年にノースカロライナ州に、1991年にアーカンソー州に移動。


title: モズライト

text: モズレーはギター製作には長けていたが、基礎的な事業運営力に欠けており、1960年代から1970年代にかけて何度も事業的に困難に陥りながら自ら製作を継続していた。ほとんどの商品はモズライトの評判が高かった日本への輸出であった。セミー・モズレーは1992年に死去。


title: モズライト

text: モズライト・ギターは特有のデザイン、音質から多くのギタリストに愛用され、ベンチャーズや加山雄三、寺内タケシの影響で特に日本で人気を博しグループ・サウンズ期にも需要があった。1968年５月には日本のファーストマン社と正式なライセンス契約が結ばれ、Avengerモデルが発売された。Avenger（復讐者）のネーミングは、当時の日本ではモラレスES-300やES-500を筆頭にさまざまなコピーモデルが氾濫していたので、それらに対する「復讐」の意味があったと言われている。


title: モズライト

text: 後に、1980年代末に、ノースキャロライナ州ジョナスリッジに(この工場は火災による被害を受けている)、そして晩年はアーカンソー州ブーンヴィルに移転し、モズレーが設立したユニファイドサウンド社が生産を行っていたが、1992年にモズレーが死去すると4番目の妻のロレッタ・モズレーが経営を引き継いだものの、1994年に倒産した。ちなみに、元ユニファイド社のスタッフやフィルモア側の証言によると、ロレッタ夫人は倒産後、ブーンヴィルの工場を引き払ってネバダ州のカーソンシティに転居してしまった。


title: モズライト

text: 1976年からモズライト代理店として営業して来た日本のフィルモア楽器（1976年6月創立）がモズレーの死後、浮いた商標を再取得し、東海楽器製造及びアメリカ国内のギターメーカーに製造を委託してモズライトとして販売している。


title: モズライト

text: 前述のようにベンチャーズ全盛期にはセミー・モズレーとも親交のあった日本のファーストマン社（前述）が、モズライトの許可を得て日本製モズライトギター（モデル名：Avenger）を生産していたが、1969年に米モズライト社の倒産の煽りを受けて昭和44(1969)年 7月にヒルウッドに名称変更しギター製作から撤退した。その際、ファーストマン社の下請け会社であった黒雲製作所がAvengerやベンチャーズモデルなどの生産を続けていたため、商標使用の権利を巡って前述のフィルモア楽器が訴訟を起こしたが東京地方裁判所（平成19(ワ)5022）において双方共に正式な商標権を持たないことが確認された。


title: モズライト

text: その後もロレッタ未亡人がモズライトの主権を主張し、京都府に工房を設け、かつてモズライトの工場に勤務しているクラフツマンを迎えてモズライトギターの受注生産を開始した。これにより現状ではフィルモア製モズライトと黒雲製作所製、そしてロレッタが設けた工房製の三種類があることになり、さらに2009年6月15日、ロレッタ・モズレー側が(株)フィルモア及びアメリカでのモズライトのディストリビューターである"Ed Roman Guitars"社を相手取り、「モズライト」の所有権を改めて明確にすることを求め、アメリカ合衆国連邦裁判所に対し提訴、正式にロレッタ未亡人がモズライトのを取得した。


title: モズライト

text: なお日本における直近のモズライト商標に関する継承者は、亡くなったモズライト創設者の一人で、モズライトギターを考案したセミー・モズレーの未亡人ロレッタ・モズレーである、と東京地方裁判所は述べた。これまで排他的にモズライト商標を行使できると目されていた株式会社フィルモア（東京都武蔵野市）は、1審で完全に敗訴した形になっている。


title: サンタモニカ (お笑いコンビ)

text: ポールのボケに対し、マイムが駄洒落や言葉遊びを用いたワードでツッコミや合いの手を入れる。時にマイムの発言に合わせ、ポールがOの字に開いた口を右手で叩き（口鼓）、ポンッと小気味良い音を鳴らすこともある。この流れを端的にまとめたショート動画をTikTok等で公開している。


title: サンタモニカ (お笑いコンビ)

text: 2021年6月に出演した『賞金奪い合いネタバトル ソウドリ〜SOUDORI〜』（TBSテレビ）では、「記憶より1回の爆笑! 面白いだけで何も残らないネタバトル」という括りでトム・ブラウン、怪奇!YesどんぐりRPGと対決をした。


title: エリック・バードン

text: エリック・ヴィクトル・バードン（、1941年5月11日 - ）はイギリスのミュージシャン、俳優。ジ・アニマルズ(ロックバンド)、ウォー(ファンクバンド)のボーカリスト。ブリティッシュ・インヴェイジョンの中で、その深くパワフルなブルースロック色の強い声により最も個性的なシンガーの1人とみなされている。2008年、「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」において57位に選ばれた。


title: エリック・バードン

text: 1941年5月11日、イギリス・ニューカッスル・アポン・タインに生まれる。1962年にアニマルズに参加し、1964年にプロデビューする。1966年に一度解散し、エリック・バードン&ジ・アニマルズ名義で活動するが、1968年に2度目の解散。自身のバンドやソロで活動を続けた後、1975年と1983年にオリジナル・メンバーでアニマルズを再結成した。


title: ロストパラダイス・イン・トーキョー

text: 『ロストパラダイス・イン・トーキョー』（"LOST PARADISE IN TOKYO"）は、2010年9月18日公開の日本映画。SKIPシティ国際Dシネマ映画祭2009・SKIPシティアワード受賞作品。ロッテルダム国際映画祭、釜山国際映画祭、ドバイ国際映画祭、正式出品作品。


title: ロストパラダイス・イン・トーキョー

text: 新人作家発掘を目的に創設されたシネバザール・ニューレーベル『KOINOBORI PICTURES』第1回製作作品。2010年9月18日の東京・ポレポレ東中野ほか全国3館で順次公開。白石和彌の長編監督作品デビュー作。共同脚本は『ある朝スウプは』の高橋泉。主演は『ランニング・オン・エンプティ』の小林且弥、『南極料理人』の内田慈、『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』のウダタカキ。


title: ロストパラダイス・イン・トーキョー

text: 知的障害者の実生とその弟の幹生、そして性欲処理ができない実生のためにデリヘル嬢として呼んだ自分の島を持つことを夢に持つ秋葉原の地下アイドル・マリン。やがて3人の奇妙でささやかな共同生活が始まるが、マリンの取材をするドキュメンタリー演出家が彼女がデリヘル嬢である事を突き止め更に実生が起こした10年前の幼女暴行事件を暴き、3人はバラバラになってしまう。様々な社会の波に押しつぶされそうになりながらも、それぞれの未来を信じて歩み始める。


title: 漣健児

text: 漣 健児（さざなみ けんじ、1931年2月4日 - 2005年6月6日）は、日本の作詞家、訳詞家。本名は草野 昌一（くさの しょういち）。本名名義で編集者、実業家として活動し『ミュージック・ライフ』編集長、シンコーミュージック・エンタテイメント会長を務めた。


title: 漣健児

text: 東京府東京市牛込区（現・東京都新宿区）出身。早稲田大学第一商学部在学中の1951年9月、父・草野貞二が経営する新興音楽出版社（現：シンコーミュージック・エンタテイメント）から雑誌『ミュージック・ライフ』を復刊し（貞二が1938年に創刊した『歌の花籠』をベースとし、1946年に創刊された『ミュージック・ライフ』の復活）初代編集長を務めた。


title: 漣健児

text: 日本の音楽出版ビジネスの先駆者であり、1960年に音楽出版業務を開始。1965年には、音楽出版社として日本で初めて原盤制作を行う（マイク真木「バラが咲いた」）。また同年、音楽出版社から初めてJASRAC理事に就任。


title: 漣健児

text: 1973年には音楽出版社の統一団体・音楽出版社協会（MPA）設立（それまで新興など出版社系が所属する日本音楽出版社協会（NOSK）と、日音、PMP（現フジパシフィック音楽出版）など放送局系が所属する全日本音楽出版社連盟（JAMP）の2つの団体があった）に尽力。


title: 漣健児

text: 1978年、カントリー・ミュージック協会国際委員としてホワイトハウスに招待される。日本の音楽関係者では草野が唯一である。1980年にはMPA会長に就任。1998年に日本レコード大賞功労賞、1999年に藍綬褒章、日本音楽著作権協会60周年特別賞、2003年に音楽出版社協会30周年功労賞を受ける。


title: 漣健児

text: 2005年6月6日、膵臓癌のため文京区内の病院で死去。。葬儀は近親者だけで行われたが、同年7月12日、都内のホテルで「お別れの会」が営まれ、田辺靖雄、九重佑三子、湯川れい子、小林克也、財津和夫、森山良子、あべ静江、山下達郎、竹内まりや、元プリンセス・プリンセスメンバー全員など、多数が出席した。


title: 漣健児

text: 1959年には「新田宣夫」名義で「赤鼻のトナカイ」などの訳詞を手がけていたが、漣健児名義で初めて訳詞を手がけたのは、坂本九「ステキなタイミング」（1960年）。その他代表作としては、飯田久彦「ルイジアナ・ママ」、ナット・キング・コール「L-O-V-E」、中尾ミエ「可愛いベイビー」など、総数は400を越える。ただし、ザ・カーナビーツの「オブラディ・オブラダ」に代表されるように、訳詞というよりは超訳と表現されるものも多い。（他には朝日のあたる家）


title: 漣健児

text: また、「みナみカズみ」というペンネームは、当時シンコー・ミュージックがコントロールしており、草野昌一、安井かずみを始めとし、複数の人がこの名前で訳詞をしていたという。後に、安井かずみがこの名前を引き継ぎ訳詞家として活躍することとなる。


title: プロトデビルン

text: プロトデビルン (Protodeviln) は、テレビアニメ『マクロス7』および、その劇場版『マクロス7 銀河がオレを呼んでいる！』、『マクロスFB7 銀河流魂 オレノウタヲキケ！』に登場する架空の地球外生命体。


title: プロトデビルン

text: 『マクロス7』において謎の敵勢力として登場する「バロータ軍」を指揮する存在。その正体は、この宇宙と同時に誕生した異次元宇宙「サブ・ユニバース」において紀元前100万年代に発生・進化した知的エネルギー生命体で、紀元前50万年代にこの宇宙の知的生命体プロトカルチャーによって創造された、巨人型戦闘兵士ゼントラーディよりも高位の生体兵器群「エビル・シリーズ」へと流入・憑依したものである。ゼントラーディの基幹艦隊を1体で全滅させ、惑星を破壊するほどの戦闘能力をもつ個体も存在するが、そのすべてがこの宇宙では生物の持つ精神エネルギー「スピリチア」を吸収することでしか生命を維持できない。プロトデビルンの出現によりプロトカルチャーは壊滅的な打撃を受け、絶滅へと追い込まれる。その際にプロトデビルンはすべて封印されたが、約50万年後の西暦2043年に眠りから目覚め、2045年から2046年にかけて地球発の第37次超長距離移民船団マクロス7とスピリチアを巡る戦いを繰り広げる（バロータ戦役）。


title: プロトデビルン

text: プロトデビルンの器となったエビルは全部で7種類・7体存在し、それぞれ異なる外見と能力を持つ。「エビル」はプロトカルチャーの言語で「アドバンスド（ゼントラーディ）・全領域活動可能・生体兵器」の頭字語とされ、ゼントラーディよりも上位の存在として設計されていたため、プロトカルチャー時代の戦いにおいてゼントラーディは当初より戦意を喪失したという。プロトデビルンに対する恐怖心は後世に生きるゼントラーディの遺伝子にも深く刻み込まれており、そのためにゼントラーディはプロトデビルンと接近、接触することで精神に変調をきたし、バロータ戦役中にはゼントラーディ系人種による事故や事件が多発する。


title: プロトデビルン

text: なお、「プロトデビルン」という名称はプロトカルチャー星間共和国によって名付けられたものであり、プロトデビルン自身がそのような呼称を用いる場面はない。劇中ではプロトデビルンのことは「悪魔のような存在」とされる。2016年に放映された『マクロスΔ』の文芸を担当した小太刀右京は、同作品に登場するウィンダミア人がもつ感覚器官「ルン」がプロトカルチャーの言語で「魂」という意味だということに関連して、プロトデビルンとは、プロトカルチャーの言語で「プロト」が「古い」、「デ」が否定を表す接頭辞、「ビ」が手を加えられた、「ルン」が「魂」を指し、「古き魂持たざる被造物」という意味だと推測されているとしている。


title: プロトデビルン

text: 地球時間で紀元前50万年代に存在した宇宙で最初の知的生命体プロトカルチャーは、みずからが開発した巨人型生体兵器ゼントラーディやフォールド航法を使用した超光速宇宙船によって銀河全体に勢力を拡大し、プロトカルチャー暦 (P.C.) 2800年には星間共和国の統一にまで至った。


title: プロトデビルン

text: しかし、P.C.2860年に星間共和国内において内紛が勃発、やがて共和国を二分する大戦争へと発展した。その争いのなかでプロトカルチャーはP.C.2865年、先進科学惑星（のちに地球人類によってバロータ3198XEと名付けられる惑星系の第4惑星）においてゼントラーディよりも高位の新たな生体兵器「エビル・シリーズ」の開発を開始する。一時は動力源の問題が解決せず開発が中止されたものの、P.C.2868年、新たに発見された異次元宇宙サブ・ユニバースに充満する高エネルギーを動力源として供給するために遺伝子設計を変更、P.C.2871年にエビル・シリーズのテスト運用が開始される。しかし、その際に流入してきた意思を持つエネルギー生命体がエビルに憑依し、プロトカルチャーに対する攻撃を開始する。兵器としての想定を上回る絶大な戦闘能力に加え大規模なスピリチアの吸収、さらに先進科学惑星のプロトカルチャーやゼントラーディを精神制御し手先（のちに「監察軍」と呼称される存在）とすることで星間共和国に壊滅的な打撃を与えた。3か月後、星間共和国はこのエネルギー生命体に「プロトデビルン」と名付け、内戦を停止し全面対決を開始、プロトデビルンに操られたプロトカルチャーに対抗するため、ゼントラーディに施されていたプロトカルチャーへの手出しを禁じる基本命令を解除する。


title: プロトデビルン

text: P.C.2872年、プロトデビルンの出現から9か月程度でプロトカルチャーの85%以上の生命が失われ、一方プロトデビルンはあまりにもスピリチアを吸収しすぎたために銀河全体のスピリチア量が大きく減少し、食料を失い衰弱していった。その戦いのなかで「アニマスピリチア」と呼ばれる者たちがプロトデビルンの力に影響を与える存在であることが判明し、残存するほぼすべてのアニマスピリチアが投入され、プロトデビルンは先進科学惑星の特殊チャンバーに封印された。しかし、すでに星間共和国のネットワークは完全に崩壊しており、ゼントラーディへの基本命令を再発令することが不可能となっていたため、ゼントラーディの暴走を止めることができず、プロトカルチャーは絶滅していった。


title: プロトデビルン

text: 以降50万年のあいだ封印され続けたプロトデビルンであるが、監察軍の残した宇宙艦（のちのSDF-1 マクロス）、そしてゼントラーディ人との接触（第一次星間大戦）を契機に銀河規模での繁殖を始めた地球人類の影響によってふたたび活動を開始することになる。


title: プロトデビルン

text: 西暦2025年、移民船団のひとつメガロード-13が銀河系中心付近で移民可能な惑星系を発見、バロータと命名し移民を開始する。2043年、統合軍の特務調査船団がバロータ3198XE第4惑星においてプロトカルチャーの遺跡を発見する。調査船団を指揮する地球統合軍本部幕僚イワーノ・ギュンター参謀は、みずからの手でプロトカルチャーの技術を解明するために地球の統合政府への報告を行わなかった。フィールド中和作業によって覚醒しつつあったプロトデビルンの頭目格ゲペルニッチは、ギュンターの肉体に意識のみを乗り移らせ、調査船団の乗組員を精神制御し指揮下に置いた（のちに統合軍によって「バロータ軍」と名付けられる）。この際、もう1体のプロトデビルン、ギギルも同じく、特務調査部隊を護衛するオートルマウワー大尉の肉体に意識のみ憑依し、ゲペルニッチの配下として活動する。分冊百科『マクロス・クロニクル』によると、さらに同星系に移民していたメガロード-13の乗組員も同様にバロータ軍に引き込んでいるとされる。


title: プロトデビルン

text: 西暦2045年3月、バロータ軍は銀河の中心へと向かい航行する第37次超長距離移民船団マクロス7に対し攻撃を開始する。マクロス7を防衛する統合軍はスピリチア吸収という未知の攻撃手段によって苦戦を強いられることになる。そのとき、同船団で活動するロックバンド「Fire Bomber」のボーカリスト・熱気バサラが自分の歌を伝えるために戦場で歌いだす。バロータ軍はこの時点では歌に反応を示さないが、そのスピリチアがゲージに乱れを生じさせたことから「スピリチア異常コード・ツェー (C) 」と名づけ、一定の注目を寄せる。


title: プロトデビルン

text: ゲペルニッチはマクロス7船団への全面攻撃は行わせず、潜入工作員を送り込み船団に住む人類に対する調査・実験を命じる。その結果、人類は一度喪失したスピリチアをみずから再生する能力を持っていることが確認される。ゲペルニッチは50万年前の失敗を繰り返さないために、スピリチアの安定供給を目的として立案した「スピリチアファーム・プロジェクト」の実現を確信する。


title: プロトデビルン

text: 5月、バロータ軍は計画実行のため住民の拉致を陽動として行い、その隙に旗艦マクロス7の居住区画シティ7のフォールドシステムを占拠し、戦闘区画の可変ステルス攻撃宇宙空母バトル7から切り離してフォールドさせる。シティ7市長ミリア・ファリーナ・ジーナスやバサラらの妨害によりバロータ軍の手に落ちることは免れるが、バサラの緊急避難的行為によりフォールドシステムが破壊され、長期にわたり宇宙空間での漂流を余儀なくされる。6月、シティ7において捕獲されたバロータ軍の捕虜が検査の結果地球人であることが判明、さらにバサラの歌に反応して断片的ながら意識を取り戻す。同じころ、マクロス7船団は独断で動いたギギル艦隊の襲撃を受け、バトル7が初のトランスフォーメーション（変形）を行い、これを撃退する。7月、ギギルの独断により覚醒したプロトデビルンの1体シビルがバサラと初遭遇、これを「アニマスピリチア」と認め、歌を聞いて異常な反応を示し撤退する。バサラに興味を抱いたシビルはゲペルニッチの指揮下を離れてシティ7内に潜入することになり、バサラへの接近を試みては、その歌に反応し撤退することを繰り返す。8月、シティ7は恒星α1101の重力圏内に捕まったところをバトル7に救出され、船団に復帰する。


title: プロトデビルン

text: 9月、バロータ兵やシビルの歌への反応に関する報告を受けた統合軍は、敵に歌を聞かせて撹乱することを目的とした民間協力隊「サウンドフォース」を編成し、バサラとバンドメンバーを軍の管轄下に置く。一方、シビルはバサラとの接触によりシティ7の植物プラントで眠りにつき、シビルを見失ったという報告を受けたギギルはバロータ軍を離れ、シティ7に潜入する。同月、バロータ軍は新たな戦力確保とスピリチアファーム・プロジェクトの一環として、惑星ラクス（バロータ軍における呼称は「惑星ゲーゲーテー (GGT) 」）を発見し着水したマクロス5船団を襲撃する。さらに同惑星でスピリチアファーム・プロジェクトを実現させるべく、マクロス5船団の招待を受け同惑星に立ち寄ったマクロス7船団をバロータ軍の主力艦隊で取り囲む。その際ゲペルニッチはバサラがアニマスピリチアであることを確認する。マクロス7船団は多大な損傷を受け脱出不能となり、しばらくのあいだラクス滞在を余儀なくされる。


title: プロトデビルン

text: その後、グラビル、ガビル、バルゴといったプロトデビルンが立て続けに目覚め、マクロス7船団を襲撃するが、サウンドフォースは歌のエネルギーについて独自に研究していた軍医、Dr.千葉によって新たに開発された歌エネルギー変換ユニットとサウンドエナジーシステム、サウンドブースターを装備し、プロトデビルンを次々と撃退する。11月、統合軍は休眠状態にあるシビルの捕獲に成功するが、彼女を目覚めさせようとしていたギギルとバサラの介入により眠ったまま飛び去る。自分の歌を伝えたいと願っていたバサラはその結果に満足せず、一時的に船団を離れ放浪する。


title: プロトデビルン

text: 12月、バサラとギギルの歌の力によってシビルが覚醒する。それとともに惑星ラクス上にプロトカルチャーの遺跡が出現し、統合軍の調査によってプロトカルチャーの歴史とプロトデビルンの正体などの情報がもたらされるが、アニマスピリチアの情報が提供される前にプロトデビルンによって遺跡は破壊される。それからほどなくして、ゲペルニッチはスピリチアファーム完成のため惑星ラクスを大艦隊で包囲してマクロス7船団の動きを封じ、同時にアニマスピリチアとの接触で影響を受けつつあったシビルとギギルに対し何らかの危機感を抱き抹殺を命じる。しかし、バサラの歌の影響を最も強く受けていたギギルがシビルを守るために本体を目覚めさせ、惑星ラクスを破壊し、みずからも消滅する。フォールドを妨害していたバルゴも巻き込まれて消滅し、マクロス7船団は海上からの直接フォールドにより、犠牲を出しながらも脱出に成功する。プロトデビルン側はスピリチアファームとするはずだった惑星を失い、計画の練り直しを迫られる。


title: プロトデビルン

text: その後もプロトデビルンは計画実現に必要なアニマスピリチア（バサラ）を捕獲するため、幾度もマクロス7船団を襲撃する。惑星ラクス消滅以来、一般市民の間には不安が広まり、統合軍内部では銀河条約により封印された反応兵器の実戦使用が検討されはじめる。2046年1月、サウンドフォースによるプロトデビルン捕獲作戦が実行され、これに対しガビルとグラビルは本来の姿「ガビグラ」となって攻勢に転じるが、単独で行動するシビルの介入を受け撤退する。


title: プロトデビルン

text: 2月、報告を受けた地球の統合軍本部は反応兵器の使用を許可し、マクロス7船団のみでプロトデビルンの本拠地を壊滅するよう命じる。事実上捨て駒となったマクロス7は、船団長マクシミリアン・ジーナスが立案・指揮する少数精鋭による奇襲作戦「オペレーション・スターゲイザー」を敢行するが、プロトデビルンの殲滅には失敗する。


title: プロトデビルン

text: 戦役の最終局面、新たに覚醒したゴラムとゾムドがマクロス7船団を襲撃する。その際、バサラは自身の救援に現れ消耗しきったシビルにスピリチアを与え、危篤状態に陥る。悲しみの感情を抱いたシビルはゲペルニッチに対し吸収したアニマスピリチアを放射するが、逆にチャンバーに封印される。その際にゲペルニッチの本体が目覚めはじめ、のちにゴラムとゾムドが奪取した海洋リゾート艦リビエラからスピリチアを奪い完全な覚醒を始める。マクロス7側はゲペルニッチの行動を封じるためバトル7が第4惑星にフォールド、「サウンドバスター作戦」を決行するが、結果的にゲペルニッチの暴走を招くことになる。バトル7は沈み、マクロス7船団の艦船すべてが第4惑星に強制フォールドされ、ゲペルニッチはそこからスピリチアを奪いはじめるが、反応弾による攻撃を受けてその暴走はスピリチアを無限に吸収し続ける不可逆的な段階に達し、銀河の生命は死滅の危機に陥る。しかし、奇跡的に復活を遂げたバサラの歌の影響を受け、みずから歌うという行動に出ることで、プロトデビルンはスピリチア自己再生種族へと進化する。生存し、スピリチアの吸収が不要になったゲペルニッチ、シビル、ガビグラの3体は、人類との交戦理由が消滅したことによって銀河を去り、戦役は終結する。


title: プロトデビルン

text: バロータ戦役の顛末が作品世界においてどのように捉えられているか詳しくは語られないが、『ダイナマイト7』第3話においては、惑星ゾラのパトロール隊員ライザ・ホイリーが「サウンドフォースが歌の力でプロトデビルンを封印した」という、『マクロス7』で描かれた結末とは異なる解釈を示し、バサラがそれを否定する場面がある。


title: プロトデビルン

text: 2059年のマクロス・フロンティア船団を舞台とする『マクロスFB7 銀河流魂 オレノウタヲキケ！』では、サウンドフォースがプロトデビルンを撃退したという情報以外はほとんど伝わっておらず、Fire Bomberのファンであるオズマ・リーですら、サウンドフォース結成前の戦場におけるバサラの行為や、戦役の結末についてまったく知らないという描写となっている。同作品においては怪鳥（声 - 陶山章央、デザイン - 森木靖泰）がオズマや、バサラへのリスペクトを表明している歌手、シェリル・ノームのもとに現れて戦役の実態を記録したVHSのビデオテープを届け、最後にはガビルの姿となり船団を去ってゆくさまが描かれる。


title: プロトデビルン

text: バロータ軍を構成する兵士のこと。彼らはすべてヘルメット内部に取り付けられた特殊な音波を発する装置によって精神制御され、プロトデビルンに従わされた地球人もしくはゼントラーディ人である。おもにスピリチアの収集や、収集対象（バロータ軍においては「サンプル」と呼称）の調査を任務とする。本来の意識を失っており感情は表さず、事務的な口調でしか話さない。兵士のなかでも序列はあり、少なくとも部隊を率いる隊長の存在が描かれている。また、あらかじめ下された命令の範囲内であれば、各自の判断で行動することも可能である。地球の言語ともゼントラーディ語とも異なる文字を用いており、いかなる言語で話しているのかは不明であるが、バロータ軍における呼称のなかではしばしばドイツ語アルファベットが使用される。


title: プロトデビルン

text: バロータ軍はゲペルニッチが乗る約4,000m級の「艦隊旗艦宇宙空母」を中核とした艦隊を構成しており、そこを拠点に活動する。所属する各艦は地球の艦艇を改造したものとされる。その規模について、劇中では統合軍側が把握する戦艦の数が「7万」と言及される。後年に発売された『マクロス・クロニクル』において各艦と可変機の推定配備数が記されているが、その総数は「7万」に遠く及ばないものとなっている。『マクロス・クロニクル』の別シートにおいては、マクロス5船団を取り込み規模を拡大したとされている。


title: プロトデビルン

text: 艦艇デザインはいずれも宮武一貴が手掛けている。各艦は敵味方でデザインを明確に区別するという宮武のコンセプトのもとに、「綾織」のラインを取り込んでいる。艦艇が共通して持つ放熱板は帆、あるいはガレー船の櫂をイメージしている。艦隊旗艦宇宙空母は正面から見たときに鬼の面に見えるデザインとなっている。


title: プロトデビルン

text: バロータ軍が使用する可変戦闘機（可変攻撃機、可変戦闘爆撃機を含む）は、いずれも統合軍に配備された機体を改造したものと推定されるという設定である。それぞれバトロイド形態の頭部にスピリチア吸収ビーム発射装置が取り付けられている。推定配備数は艦艇同様『マクロス・クロニクル』による。


title: プロトデビルン

text: シリーズ前半に登場する可変戦闘機「エルガーゾルン」のバトロイド（人型ロボット）形態、シリーズ後半に登場する可変攻撃機「パンツァーゾルン」は宮武一貴の、エルガーゾルンのファイター（戦闘機）、ガウォーク（中間）形態、シリーズ後半に登場する可変戦闘爆撃機「ザウバーゲラン」は河森正治のデザインによるもの。エルガーゾルンのデザインは『天空のエスカフローネ』の原案となった企画「空中騎行戦記」の機体が原型になっている。


title: 京都府立西舞鶴高等学校

text: 学校の始まりは1907年（明治40年）4月の加佐郡立高等女学校の設立に遡る。1948年（昭和23年）4月に京都府立西舞鶴女子高等学校と京都府立西舞鶴高校が統合され、現在の京都府立西舞鶴高等学校になった。最寄駅はJR舞鶴線・京都丹後鉄道宮舞線西舞鶴駅。


title: 金色のコルダ3

text: 『金色のコルダ3』（きんいろのコルダ3）は、2010年2月25日にコーエー（現コーエーテクモゲームス）からPS2用とPSP用が同時発売された女性向け恋愛シミュレーションゲーム。2013年9月19日に音声をフルボイス化し新規イベントとスチルを追加した『金色のコルダ3 フルボイス Special』がPSPパッケージ版とダウンロード版で発売された。また、主人公が他校に編入するパラレルストーリー『金色のコルダ3 AnotherSky』が3タイトルで発売され、2014年4月から6月までテレビアニメが放送された。2016年に続編『金色のコルダ4』も発売。


title: 金色のコルダ3

text: 前作の『金色のコルダ』から8年が経過した設定。担当声優の大半が引き続き起用されているが、登場人物は一新した。また、学院内で起こる出来事や恋愛がメインだった前作と異なり、今回は同校の生徒に留まらず、全国から集まる他校のライバル達との交流が追加され、攻略も可能となっている。


title: 金色のコルダ3

text: ある日、出場した発表会での演奏後、彼女に一通の手紙が渡される。差出人不明のそれに書かれた言葉により、触発された主人公は、幼馴染が通う音楽教育で名高い星奏学院への転校を決意。もう1人の幼馴染と共にオーケストラ部に入り、選抜を勝ち抜き、室内楽部門の全国優勝を目指すことになった（本編・アニメ）。


title: 金色のコルダ3

text: 故郷を離れ、新たな学校でヴァイオリンを学び直す決意をした主人公はヴァイオリン教室の先生に勧められ神南高校への転校を決意、管弦楽部に入部し、全国音楽コンクールの優勝を目指すことになった（AnotherSky神南編）。


title: 金色のコルダ3

text: 祖父の勧めで仙台に遊びに行った主人公はのびのびと演奏する少年と出会う。彼に触発された主人公は彼の通う至誠館高校への転校を決意するが、彼の所属する吹奏楽部は多数派のブラスバンド部と分裂、廃部の危機を救うために、コンクールでの優勝を目指すことになった。（AnotherSky至誠館編）


title: ハン・チェア

text: ハン・チェア（韓国語：、本名：キム・ソヒョン、韓国語：김서현、1982年3月24日 - ）は、韓国の女優。身長167cm、体重45kg。血液型A型。漢陽女子専門大学国語国文学科卒業。漢陽女子専門大学大学院古典文学修士。ミスティック・エンターテインメント所属。


title: 英吉利法律学校

text: 現在の中央大学の前身である。旧東京大学法学部出身者により設立された準官学的な私立の法律学校で、イギリス法学を講じ当時のいわゆる「五大法律学校」の一つに数えられた。1889年、東京法学院と改称し、法典論争では法典実施延期論を主張した。


title: 英吉利法律学校

text: 明治時代、日本の近代法制定（あるいは法学）において当初主流であったのはフランス法学であり、法律家育成にあたった官立2校のうち、司法省法学校ではボアソナードらフランス人法律家が講師を務め、官学におけるフランス法の研究・教育拠点であった。これに対して英米法学の影響が強かった旧東京大学法学部の卒業生・関係者18名により、1885年7月に設立の認可を受け、同年9月10日に東京府神田区神田錦町の慶應義塾の分校的教育機関である明治義塾跡地に設立されたのが英吉利法律学校である。初代校長には設立発起人・創立委員の一人であった増島六一郎が就任し、司法省も年額5,000円の補助金を支給していた。


title: 英吉利法律学校

text: 英吉利法律学校は、先行の英米法系法律学校（旧東京大学法学部のほか専修学校・東京専門学校）が英米法学のごく一部分を講義するに止まっていたのに対し、英米法全般の教授と、その経験主義的自由主義の精神を日本に導入して司法制度を確立することを目指した。1889年10月には「東京法学院」と改称し、同時期に始まった民法典論争では英法派の中心拠点として、帝国大学法科とともに激烈な法典実施延期論を唱え、実施断行論を主張する仏法系の和仏法律学校・明治法律学校と対立した。


title: 英吉利法律学校

text: 1903年8月、専門学校令準拠の「東京法学院大学」と改称し、ついで2年後の1905年8月には現校名「中央大学」に改称、経済科を法律科から独立させ新設した。しかしこの時点で中央大学は制度的には旧制専門学校に過ぎず、大学令に準拠した大学へと名実ともに昇格したのは1920年（大正9年）4月16日のことである。


title: 英吉利法律学校

text: 英吉利法律学校は1885年（明治18年）に神田区（戦後の千代田区）神田錦町2丁目2番地で開校した。この地はもと旗本蒔田氏の屋敷跡で、維新後に山階宮晃親王邸となっていたのを三菱が買収して三菱商業学校（のちに明治義塾と改称）の校地としたが、経営不振で廃校となったため、岡山兼吉と増島六一郎の斡旋により三菱から4,128円で購入し、英吉利法律学校と東京英語学校が共同使用することになった。しかし学生数の増加ですぐ手狭になったため、1887年（明治20年）に煉瓦造2階建ての新校舎（辰野金吾設計）を建設し、翌年2月に落成式を行った。


title: 英吉利法律学校

text: は1892年（明治25年）と1917年（大正6年）の火災、さらに1923年（大正12年）の関東大震災で打撃を受け、そのつど復旧を行ったが、将来の発展を見越して1926年（大正15年）に駿河台南甲賀町の戸田氏共伯爵邸跡に校舎を新築し、錦町の旧校地は電機学校（現・東京電機大学）に売却した（なお、中央大学の法学部を含む文系学部は1978年（昭和53年）以降、から多摩校舎（東京都八王子市東中野）に移転しており、駿河台の跡地には中央大学の「駿河台記念館」が建てられている）。


title: ラッキーオールドサン

text: バンド名の由来は、メンバーがたまたま手に取った久保田麻琴（夕焼け楽団）のアルバムに収録されていた 「ラッキー・オールド・サン」（原曲は1949年発表のアメリカのポピュラー歌曲 "That Lucky Old Sun"）による。


title: ラッキーオールドサン

text: 作詞作曲は二人で行っている。それぞれ別のバンドで活動していたが、高円寺のライブハウスで対バンしたことをきっかけに知り合い、ラッキーオールドサンを結成。2019年2月15日に結婚したことを報告した。東京で活動していたが、2019年より篠原の地元である四国を活動拠点とする。


title: 盲学校

text: もともと視覚障害者に対する教育は個人別に行われていたが、ヴァランタン・アユイは集団教育へと発展させるため、1784年に博愛協会に基金を提供してもらい12人の児童を集めてパリ訓盲院を創設した。このパリ訓盲院が世界初の盲学校とされている。のちにブライユ式点字を発明するルイ・ブライユもこの学校の出身者であり、同校の教員でもあった。この盲学校はフランス革命直後の1791年に王立パリ盲学校となり、王政廃止後は国立パリ盲学校となった。


title: 盲学校

text: フランスでは2005年2月11日「障害者の権利と機会の平等、参加と市民権のための法」が成立し、まず居住地に最も近い通常学校を学籍校として登録する制度になった。学籍登録後に作成される「個別の就学計画」で保健省管轄の教育施設や国立遠隔教育センターでの通信・訪問教育を受けることもあるが、その場合でも学籍校の学籍は保持される。


title: 盲学校

text: 日本では、2007年施行の学校教育法改正により、聾学校、養護学校とともに、学校種が「特別支援学校」となり、場合によっては「視覚特別支援学校」の名称の特別支援学校もある。2007年4月1日より前は、視覚障害者に対する教育を行う学校は、制度として「盲学校」の名称が使われていたので、2000年代においては、しばしば見かけられる校名である。


title: 盲学校

text: 日本では、1878年5月24日に京都で創立された京都盲唖院が最初の近代的な視覚障害教育及び聴覚障害教育の機関とされている。その前史として上京区第一九組長を務めた熊谷伝兵衛による聾唖教育の示唆、これに賛した第一九番校（後の待賢小学校）教師の古河太四郎と佐久間丑雄による瘖唖教場があった。京都に次いで東京では、1880年（明治13年）1月5日に京橋区築地の楽善会訓盲唖院（1876年創立）が正式開校、同年2月より学生の受け入れと授業が開始された。楽善会訓盲唖院は、後に官立東京盲学校・東京教育大学教育学部附属盲学校を経て、現在は筑波大学附属視覚特別支援学校になっている。京都盲唖院は、明治期に京都府立から京都市立（盲唖院、のち盲学校と聾学校に分離）に移管し、1931年に京都府立盲学校となり現在に至る。


title: 盲学校

text: 小学部から高等部においては、普通校の小学校から高等学校と同じ内容の国語、数学（算数）、理科、社会、英語、技術・家庭、体育、音楽、美術といった教科も教えられるが、それぞれに視覚障害を克服したり、伸ばすことの出来る能力を発展させるよう、教える工夫がなされる。理科では、授業の中で化学実験をはじめとする実験観察がおこなわれ、理系大学への進学者もいる。体育でも障害の特性に応じた工夫がなされている。例えば、健常者がおこなうバレーは、視覚障害者ではフロアバレーボールと呼ばれ、健常者のようにボールを打ち上げるのではなくネットの下をくぐらせる方法でプレイする。ゲームでは弱視者の後衛3人と全盲生（またはアイマスクをつけた人）の前衛3人によって行い、後衛が前衛に声で指示しながらプレイするなど、内容的にかなりの創意工夫がなされている。盲学校などの特殊学校では、自立活動という教科が障害の特性に応じて設置されている。盲学校では自立活動の時間に生徒の障害の特性や程度に応じて、点字の指導、白杖歩行の訓練、弱視者への拡大読書器などの障害補償機器の指導、卒業後の生活自立へ向けての生活訓練などをおこなっている。


title: 盲学校

text: 日本では数百年の永きにわたって、盲人の職業として、鍼と按摩が受け継がれてきた。鍼・按摩は、学問といよりも職人的な技芸であるため、戦前は徒弟制度によって術者が養成されていた。戦後、「あん摩マッサージ指圧師・はり師・きゅう師・柔道整復師等に関する法律」（あはき法）が施行され、はり師、マッサージ師として就業するためには2年の専門教育と国家試験が課せられるようになったため、これに対応する形で職業課程の「理療科」が設置された。理療科は、高卒後3年で、鍼灸師・マッサージ師の国家試験受験資格を得る専攻科理療科と、あん摩マッサージ指圧師だけの受験資格を得る保健理療科がある。理療科という名前は、薬物や外科手術でない、物理的な刺激療法という意味であるが、盲学校だけのことばで、また、理学療法士と紛らわしいため、言い換えを求める意見が多い。


title: 盲学校

text: 日本において、盲学校が一般的な学校と一番違うところは、大半の盲学校に寄宿舎が併設されていることである。盲学校は1都道府県に1, 2カ所と少ない場合がほとんどで自宅からの通学が困難な児童生徒が多く、また視覚障害者が十分に訓練を受けないと、電車やバスを乗り継いで通学するのが困難なことによる。盲学校の新入児童生徒には、衣服の着脱、歯磨きや入浴など、日常の所作が十分にできない者も多く、そうしたことを教えるのは寄宿舎の寄宿舎指導員の仕事になっている。


title: 谷文晁

text: 諱は正安。はじめ号は文朝・師陵、後に文晁とし字も兼ねた。通称は文五郎または直右衛門。別号には写山楼・画学斎・無二・一恕。薙髪して法眼位に叙されてからは文阿弥と号した。江戸下谷根岸の生まれ。贋作が多いことでも有名で、100のうち99は偽物と言われた。


title: 谷文晁

text: 祖父の谷本教ははじめ下役人であったが、経済的手腕に優れていたため立身し、民政家として聞こえ、田安家に抜擢され治績を残した。父の谷麓谷も田安家家臣となり、漢詩人として名を知られた。このような文雅の家系に育った文晁は文才を持ち合わせ、和歌や漢詩、狂歌などもよくした。菊池五山の『五山堂詩話』巻3に文晁の漢詩が掲載されている。


title: 谷文晁

text: 12歳の頃、父の友人で狩野派の加藤文麗に学び、18歳の頃に中山高陽の弟子渡辺玄対に師事した。20歳のとき文麗が歿したので北山寒巌につき、北宋画を修めた。鈴木芙蓉にも学んだとされるが確かではない。その後も狩野光定から狩野派を学び、大和絵では古土佐、琳派、円山派、四条派などを、さらに朝鮮画、西洋画も学んだ。26歳の時長崎旅行を企て、大坂の木村兼葭堂に立ち寄り、釧雲泉より正式な南画の指南を受けた。木村蒹葭堂の死後、その死を悼み、遺族に肖像画を贈っている。長崎に着いてからは張秋穀に画法を習い、1か月余り滞在した。古画の模写と写生を基礎にし、諸派を折衷し南北合体の画風を目指した。その画域は山水画、花鳥画、人物画、仏画にまで及び、画様の幅も広く、「八宗兼学」とまでいわれる独自の画風を確立し、後に関東南画壇の泰斗となった。


title: 谷文晁

text: 26歳で田安家に奥詰見習として仕え、近習番頭取次席、奥詰絵師と出世した。30歳のとき、田安宗武の子で白河藩主松平定邦の養子となった松平定信に認められ、その近習となり、定信が隠居する文化9年（1812年）まで定信付として仕えた。寛政5年（1793年）には定信の江戸湾巡航に随行し、『公余探勝図』を制作する。また定信の命を受け、古文化財を調査し、図録集『集古十種』や『古画類聚』の編纂に従事し、古書画や古宝物の写生を行った。また「石山寺縁起絵巻」の補作を行っている。 小峰城三の丸にアトリエ「小峰山房」を構えた。白河だるま市のだるまは文晁が描いた図案をモデルにしたとされている。


title: 谷文晁

text: 文晁は自他共に認める旅好きで、30歳になるまで日本全国をさかんに旅し、行ったことのない国は4、5か国に過ぎなかったという。旅の途次に各地の山を写生し、名著『日本名山図絵』として刊行した。文化9年（1812年）に著した『日本名山図会』は、日本の代表的山岳89座の風景を90葉の画で表したものであり、当時広く親しまれ、後世の山の見方に影響を与えたという。山岳の中では最も富士山を好み、富士峰図・芙蓉図などの名品を多数遺している。


title: 谷文晁

text: 画塾・写山楼には多くの弟子が入門し、渡辺崋山・立原杏所などのちの大家を輩出した。写山楼の名の由来は、下谷二長町に位置し、楼上からの富士山の眺望が良かったことによる。なお、この写山楼は2階建て・20畳であった。弟子に対して常に写生と古画の模写の大切さを説き、沈南蘋の模写を中心に講義が行われた。しかし、狩野派のような粉本主義・形式主義に陥ることなく、弟子の個性や主体性を尊重する教育姿勢だった。弟子思いの師として有名であるが、権威主義的であるとの批判も残される。


title: 谷文晁

text: 定信の隠居後、文晁は長年の功績により恩給を受け、格式は奥詰のまま写山楼にて画業に専念した。妻の谷幹々（林氏）、妹の舜媖・紅藍らも女流画家として知られる。実弟の島田元旦も画を得意としており、養子谷文一、実子谷文二も画技に優れ、谷一門は隆盛した。しかし、後継者と目された文一、文二がともに夭折したため、写山楼はその後は零落した。


title: 谷文晁

text: 亀田鵬斎、酒井抱一とは「下谷の三幅対」と評され、享楽に耽り遊びに興じたが、最期まで矍鑠として筆をふるった。文政12年（1829年）に定信が歿し、67歳になった文晁は御絵師の待遇を得て剃髪した。75歳の時に法眼位に叙され、文阿弥と号する。


title: 谷文晁

text: 文晁は鷹揚な性格であり、弟子などに求められると自分の作品でなくとも落款を認めた。また画塾・写山楼では講義中、本物の文晁印を誰もが利用できる状況にあり、自作を文晁の作品だと偽って売り、糊口をしのぐ弟子が相当数いた。購入した者から苦情を受けても「自分の落款があるのだから本物でしょう」と、意に介さなかったという。これらのことから、おびただしい数の偽物が当時から市中に出回っていたと推察できる。したがって、鑑定に当たっては落款・印章の真偽だけでは充分ではなく、テレビ番組の『開運!なんでも鑑定団』では本物が出にくい鑑定品のひとつとして知られている。


title: 田辺奈菜美

text: 田辺 奈菜美（たなべ ななみ、1999年11月10日 - ）は、日本のアイドル・女優。ボーカル＆ダンスユニットONEPIXCELのメンバーで、ハロプロ研修生（旧・ハロプロエッグ）の元メンバーである。公式ニックネームは「たなぴょん」。他に愛称は「ななみん」。


title: 日出城

text: 現在残る日出城は1601年から1602年（慶長7年）8月に日出藩の初代藩主木下延俊が、義兄であった細川忠興の支援を受けて築城した。細川忠興が縄張りを行い、木下氏家臣の穴太理右衛門（「穴太衆」参照）が野良積みの技法で石垣を構築した。


title: 日出城

text: 城は、別府湾に突出した南端の台地に本丸、その東・西・北三方をコの字に囲むように二の丸、その東に三ノ丸を配置した梯郭式平山城で、本丸には三重天守と5基の二重櫓、平櫓1基、大手門から多聞櫓（長屋）を隔てた南部に御殿が建てられていた。


title: 日出城

text: 1602年に建てられた天守は、付櫓を付属する複合式の破風のない層塔型で、初重が南北9間半、東西8間、2重目が南北6間、東西5間、3重目が南北5間、東西4間。外観3重、内部は3階であった。このように最下重が上重の逓減を逸脱して大きく造られており、小倉城天守や名古屋城大天守などと同じく、望楼型から層塔型の天守に移行する時期の特徴を持ったものであったと考えられている。


title: 大木温之

text: 1988年、以前からグレイトリッチーズ、ポテトチップス、ディープ&バイツがやっていた“3バカバンドの○○”というライヴ・イベントに、ディープ&バイツのノリオがTheピーズも誘い込み、そのうちレピッシュやアンジー、BUCK-TICK等も参加していた“ポコチンロック”に対抗する様な形で、バカロックと呼ばれるジャンル及びシーンを形成していく。


title: 大木温之

text: 1989年10月、シングル「バカになったのに」でビクターよりデビュー。11月にはファーストアルバム『グレイテストヒッツ VOL.1』『グレイテストヒッツ VOL.2』を2枚同時リリース。12月に後藤が脱退し活動休止に入る。


title: 大木温之

text: 1990年4月、新ドラマーのウガンダが加入。5月には全国ツアーを敢行し、9月に、シングル「いいコになんかなるなよ」と、アルバム『マスカキザル』を同時リリース。この当時、ウガンダのドラムの腕前は完全なる素人で、テンポ取りもまともに出来ない程であった。


title: 大木温之

text: 1992年4月、シングル「やりっぱなしでサイナラだBye Bye」、アルバム『クズんなってGO』を同時リリース。アルバムがオリコン初登場51位を記録。その後、2003年までの11年間、作品がチャートインせず。


title: 大木温之

text: 1997年、アルバム『リハビリ中断』をリリース。その後のツアー終了後にThe ピーズは活動休止した。その間は調理師免許を取得し、居酒屋の店員をして生計を立て、真心ブラザーズのツアーサポートメンバーを務める。


title: 神奈川県第12区

text: 2003年（平成15年）以降は比例近畿ブロックから転入した中塚一宏（民主党）と桜井郁三（自民党）による議席争いが続いていた。2003年（平成15年）の第43回衆議院議員総選挙では、小選挙区で当選した中塚に加え、桜井と阿部知子（社民党）が比例代表で復活当選し、1選挙区3人の当選を出した選挙区となった。


title: 神奈川県第12区

text: 2012年（平成24年）の第46回衆議院議員総選挙では、引退した桜井（翌年に死去）に代わって星野剛士が自民党公認候補として出馬して当選。阿部が比例復活した。2014年（平成26年）の第47回衆議院議員総選挙も小選挙区で星野が当選し、阿部が比例復活した。阿部は2000年（平成12年）から6回連続で復活当選したことになる。


title: ラピュタパン

text: ラピュタパン（ラピュタトーストとも）は、アニメ映画作品『天空の城ラピュタ』に登場するパンを模して再現した料理を指す俗称。インターネット上の掲示板やブログなどで頻繁に取り上げられ、また宮崎駿アニメに登場する料理の話題では必ず言及されるほどの料理である。2015年5月に行われた日本生活協同組合連合会によるインターネット調査ではラピュタパンの認知率は4割を超えている。


title: ラピュタパン

text: ベーコンを挟んだり、マヨネーズやケチャップをかけた状態のものまで含めて呼ぶこともあり、各個人の主観によって「それらしきもの」を指しているのが現状である。柳田理科雄はラピュタパンに用いられているパンをライ麦パンであると想像した。


title: ラピュタパン

text: 『天空の城ラピュタ』に限らず、スタジオジブリ製作のアニメ映画では印象的な食事シーン、料理が描かれていることが多い。ジブリ作品に登場した料理の中でいちばん食べたい料理の人気投票も何回か行われているが、その中でラピュタパンの順位は以下のようになっている。


title: チェリャビンスク隕石

text: チェリャビンスク隕石 (Chelyabinsk meteorite)（以下「本隕石」と記述）は、普通コンドライトに分類される隕石のひとつ。2013年2月15日に地球に衝突した小惑星のうち、地球表面まで達した一部である。


title: チェリャビンスク隕石

text: 本隕石は2013年2月15日に、ロシア連邦のチェリャビンスク州の上空を通過し、周辺に人的被害を及ぼす自然災害をもたらした小惑星の一部である。小惑星は地球の大気圏に突入後、隕石雲の尾を曳きながら落下し、チェリャビンスクの上空約20キロメートルで複数の破片に分裂した。隕石が超音速で大気を通過し、さらなる分裂をおこしたことにより、TNT火薬約500キロトン相当という爆発的なエネルギーが放出された。これにより地上に到達した衝撃波は、4474棟の建物に損壊をおよぼし、割れたガラスを浴びるなどで1491人が重軽傷を負った 。


title: チェリャビンスク隕石

text: 本隕石はその後、チェリャビンスクから西に約90キロメートル離れたの畔にあるチェバルクリ湖に落下した。当時、冬であったため湖には氷が張っていたが、隕石の落下によるものとみられる直径約8mと約6mの穴が生じ、周辺に多数の破片が散らばった。ロシア内務省の送った潜水チームにより、穴周辺の水中の捜索がおこなわれたが、水の濁りのため隕石本体は発見できず、穴の周辺から大きさ約0.5センチメートルから1センチメートルの黒色破片、計53個を採集し捜索は一旦打ち切られた。ウラル連邦大学のVictor Grohovskyが分析した結果、金属鉄の含有量が10%と、地球の物質とは異なるため、隕石であると結論付けられ、鑑定結果は2月17日に発表された。


title: チェリャビンスク隕石

text: なお、湖に生じた穴の原因が隕石である場合は、重さ100キログラムほどのもっと大きな破片が残っている可能性があるとされ、また、カザフスタンのアクトベ州でも隕石の落下が目撃されていることから、カザフスタン国内など、ほかの地域にも落下している可能性がある。チェバルクリ湖の湖底ではその後も調査が続いていたが、同年9月10日になり、隕石の本体といえる大きな塊が発見されたとインテルファクス通信が伝えた。塊は水面から9メートル下の湖底の泥にめり込んだ状態で発見され、直径150センチメートル、重量約600キログラムと発表された。引き上げられたこの隕石片はその後、に常設展示されている。


title: チェリャビンスク隕石

text: 本隕石は当初、最初の破片採取場所であるチェバルクリ湖にちなんで「チェバルクリ隕石」と名づけられ、国際隕石学会へ申請・登録される予定であった。しかし、その後の調査により、破片がチェリャビンスク州内の広範囲で見つかったことから、ロシア科学アカデミーの地球化学・分析化学研究所は、隕石の落下から1ヶ月となる2013年3月14日付けで、名称を「チェリャビンスク隕石」として申請する予定であると発表し、同年3月18日に、3.5kgの破片をタイプ標本とし、同名称での正式登録を学会に提案すると発表した。


title: チェリャビンスク隕石

text: 本隕石は、約90%の隕石が分類される普通コンドライトという石質隕石で、言ってみれば、ごくありふれた隕石ということになる。組成の初期分析結果は、金属鉄が10%であり、LL5型に分類される。なお、地表近くまで隕石が砕けずに落下したことから、当初から鉄の多い組成であると考えられていた。他にカンラン石と亜硫酸塩を含んでいる。金属鉄は落下直後に発見されたために酸化は一部に留まり、多くは酸化せずに新鮮な表面を見せていた。


title: チェリャビンスク隕石

text: なお、隕石雲に大量の水が検出されたことから、隕石の元の天体は小惑星ではなく彗星である可能性を一部の研究者が述べている。彗星としての活動があるならば簡単に発見できたはずだが、揮発成分が枯渇した彗星・小惑星遷移天体である可能性がある。


title: チェリャビンスク隕石

text: 本隕石の元となった小惑星は、直径17メートル、質量1万トンであると推定されている。地球に衝突する直前の相対速度は秒速18キロメートルである。地球の大気圏に突入した際、大気との断熱圧縮で高温となり、その大半が蒸発してしまった。分解直前にはNASAの推定では直径数mから10m、ロシア科学アカデミーの推定では質量10トンまで小さくなっており、地表に達したのは更にわずかなものであると考えられている。なお、この大きさは2008年にスーダンに落下し、その直前に小惑星として観測されたの2mから5mより大きいが、多くは発見できない大きさであり、落下直前が昼間であることもあったため見つけることが出来なかった。


title: チェリャビンスク隕石

text: 小惑星の軌道は、近日点を金星と地球軌道の間、遠日点を火星軌道の外側にある小惑星帯に持つ楕円軌道を持つ地球横断小惑星であったと考えられている。更に元の軌道は、小惑星帯の小惑星であったと考えられている。小惑星帯の内側の小惑星の多くはS型小惑星であり、これは本隕石の普通コンドライトと一致する。衝突直前の楕円軌道になった理由は、木星の摂動で軌道が変化したか、小惑星同士の衝突で飛び出した破片であるかのどちらかである。後の分析の結果、小惑星自体は太陽系の年齢と一致する約46億年前に生成されたものであるが、もっと新しい年代に融解し形成された、等方向に発達した長石による鉱脈が存在し、3000万年前から5000万年前に小惑星が何らかの衝突を起こした痕跡であると考えられている。また、隕石は比較的大きな小惑星の中心部で生成されたことを示す5型である。したがって、隕石の元となった小惑星は、母天体から飛び出した破片である可能性がある。


title: チェリャビンスク隕石

text: インターネット上では、落下日の15日からすでに「チェリャビンスク州に落下した隕石」と称する隕石がいくつも販売されている。中には100万円以上の値が付いているものもあるが、大半はただの石ころか、別の隕石である可能性がある。なお、偽って販売した場合は詐欺罪が適用される。


title: チェリャビンスク隕石

text: また、隕石の落下で有名になったことにあやかり、隕石の名称を商標登録する企業が相次いでいる。食品、土産物、旅行関係の会社が申請元であり、地元の企業だけでなくモスクワやサンクトペテルブルクの企業も含まれている。中には隕石をモチーフにした香水を開発する企業もあらわれ、実際にチェリャビンスク市長から本隕石の破片を託されている。


title: 奉安殿

text: 御真影の下賜が始まった時期は、教育勅語が制定された後の1910年代であり、奉安殿の成立もその時期と推測される（小学校の奉安殿建築は1935年頃に活発化）。また学校への宿直も、この御真影の保護を目的として始められた面もある。


title: 奉安殿

text: 当初は講堂や職員室・校長室内部に奉安所が設けられていた。しかしこの奉安所の場合、校舎火災や地震などによる校舎倒壊の際などに御真影が危険に晒される可能性が高く、また実際に関東大震災や空襲、校舎火災の際に御真影を守ろうとして殉職した校長の話がいくつか美談として伝えられている。このため、さらに万全を期して校舎内部の奉安所は金庫型へ改められ、また独立した「奉安殿」の建築が進められた。前者の校舎一体型は旧制中学などに多く、後者の独立建築型は小学校に多く見られた。


title: 奉安殿

text: 建築物としては様々なバリエーションが存在する。ギリシャ建築風や鉄筋コンクリート造り、レンガ造りの洋風建築から旧来の神社風建築など、意匠を凝らした物が多い。小形ながら頑丈な耐火耐震構造、さらに威厳を損ねぬよう荘厳重厚なデザインとした。1933年（昭和8年）には奉安殿の建築デザインに関するコンペも開かれている。ただし、このような頑丈な小建築は「湿気がこもる」という短所を持っていた。


title: 奉安殿

text: 奉安殿は、校舎内に作られることも、校舎外に独立して作られることもあったがいずれも校長室、職員室、宿直室その他に近い清浄な位置に設けられることとされた。その内寸は最小で奥行85cm、高さ1.5m、幅1.2mは必要であるとされた。構造は鉄筋コンクリート造、壁厚25cm以上、片開または両開の完全な金庫式二重扉を設け、耐震耐火構造とし、内外防熱防湿のために石綿材料を施し、内部はさらにキリまたはヒノキ板張りとし、御真影を奉安する棚の高さは50cmほどのところに設けることとされた。


title: 奉安殿

text: 日本が第二次世界大戦で敗れた年の1945年（昭和20年）12月15日、GHQの神道指令により奉安殿は廃止が決定。同月22日、文部省次官名による実施要領の発令、さらに1946年（昭和21年）6月29日付文部省次官通牒によって、全国の奉安殿を小学校から全面撤去する具体的な指示が出た。


title: 奉安殿

text: しかし、中央からの指示は「撤去」であるとして、移設や小学校の敷地から切り離すことで解体を免れた奉安殿が、21世紀の現在でもなお全国各地に存在している。使用用途は、神社の倉庫など地域の共同利用施設などで、北海道では1991年の時点で36棟が残存していた。沖縄の旧美里尋常高等小学校の奉安殿は半壊状態ながら、「戦争遺跡」として文化財に登録されている。戦前に建築された古い校舎・講堂を持つ学校では、校舎内に設けられた「奉安庫」が残る所もある。旧南樺太であるロシア連邦サハリン州はGHQによる統治が行われなかったため、サハリン州郷土博物館など、奉安殿が各地に残存している。


title: 奉安殿

text: 2016年、地域の講組織の修行の場「行屋」から旧一宮小学校（千葉県一宮町）の奉安殿が再発見された。明治時代の中頃に造られたもので、昭和期の大型建築物然としたものではなく小型のお宮に近い。貴重な歴史的資料として国立歴史民俗博物館（佐倉市）に運び出され調査研究の対象となった。


title: 奉安殿

text: 1929年に完成した旧大鋸屋小学校（富山県南砺市）の奉安殿は、木造体育館に組み込まれた構造で建設されたため、戦後も破壊（利用）されることなく放置されてきた。なお、体育館自体が希少な戦前の木造学校建築であり、2015年には国登録有形文化財に選ばれている。


title: 奉安殿

text: 2010年代後半、地元の地域づくり協議会が歴史を後世に伝えようと奉安殿の復元に取り組むとともに、宮内庁から譲り受けたネガから昭和天皇、香淳皇后の写真を用意。2019年7月13日、地域関係者に披露された。


title: 黒い福音

text: 『黒い福音』（くろいふくいん）は、松本清張の長編推理小説。『週刊コウロン』に連載され（1959年11月3日号 - 1960年10月25日号）、1961年11月に中央公論社から刊行された。1959年3月に起こったBOACスチュワーデス殺人事件をもとに、フィクションの形で推理を展開した長編小説である。大きく二部に分かれ、第一部は、事件発生までの背景・過程を描いた犯罪編、第二部（連載時の題『燃える水』）は、刑事たちによる捜査を描く推理編となっている。


title: 黒い福音

text: ルネ・ビリエ神父は聖書の翻訳作業を行う目的で、江原ヤス子のもとに通っていた。しかし深夜になると、ヤス子の寝室から、不思議なすすり泣きや忍び笑いが洩れてくるのだった。ルノーで乗り付けるビリエ神父に加え、ヤス子の家では深夜、トラックが謎の荷物の積み下ろしを行っていた。ヤス子の生活は急速に派手になっていく。


title: 黒い福音

text: ある時、荷物の運搬に携わっていた日本人が、警察に密告し、トラックから統制品の砂糖が押収された。不法売買の疑いが持たれ、刑事が教会を訪れたが、グリエルモ教会を統括するフェルディナン・マルタン管区長は、物資のヤミ商売は日本人が勝手にやったと回答した。さらに管区長は、ビリエ神父に日本政府の高官夫人を通じて「穏便に解決」するよう手配し、日本人の運搬責任者に「犠牲」になるよう指示する。


title: 黒い福音

text: トルベックは純真な神学生であったが、女性を知らなかった。神父に着任後、不慣れな手付きでミサを行うトルベックだったが、外国人の説教を有難がる日本女性に人気が出て、トルベックは愉しくなる。ビリエ神父と江原ヤス子が親しげに馴れ合う様子を目にしたことを引き金に、トルベックは、ミサで説教を聴く女性たちに手を付けていった。そうした時、トルベックは生田世津子と出会う。


title: 黒い福音

text: 『松本清張スペシャル・黒い福音』。1984年11月26日21:02-23:24、TBS系列にて放映。番組の最初に白井佳夫による解説がある。視聴率19.9%（ビデオリサーチ調べ、関東地区）。DVD化されている。


title: 黒い福音

text: 『松本清張 黒い福音〜国際線スチュワーデス殺人事件〜』のタイトルで、2014年1月19日21:00- 23:24 (JST)にテレビ朝日系列『日曜エンターテインメント』枠で、「テレビ朝日開局55周年記念 松本清張二夜連続ドラマスペシャル 昭和の二大未解決事件」の第二夜として放送された。


title: ブラックプールFC

text: ブラックプール・フットボール・クラブ（Blackpool Football Club）は、イングランド・ブラックプールを本拠地とするサッカークラブである。2021-22シーズンはEFLチャンピオンシップ（2部相当）に所属。


title: ブラックプールFC

text: 1887年創設。クラブにとってもっとも大きな実績に1953年のFAカップ優勝がある。決勝のボルトン・ワンダラーズFC戦では残り20分の段階で1-3の劣勢にあったが、スタンリー・マシューズの活躍で4-3の逆転勝利をおさめた。この試合は「マシューズ・ファイナル」として知られる。


title: ブラックプールFC

text: 2009-10シーズン、フットボールリーグ・チャンピオンシップで6位となり、プレミアリーグ昇格をかけたカーディフ・シティとのプレーオフ決勝に3-2で勝利し、2010-11シーズンのプレミアリーグ昇格を果たした。クラブのトップディヴィジョンへの昇格は1970-71シーズン以来39年ぶりで、プレミアリーグになってからの昇格は初。しかし2010-11シーズンは19位となり、わずか1シーズンで2部への降格となってしまった。


title: ブラックプールFC

text: さらに、2014-15シーズンはフットボールリーグ・チャンピオンシップで24位となり、リーグ1へ降格となってしまった。このシーズンのフットボールリーグ・チャンピオンシップ最終節ハダースフィールド・タウン戦では試合中に突如ピッチになだれ込んできた数百人のサポーターがセンターサークル付近に座って、オーナーのカール・オイストンの解任を訴える抗議活動を行った。そしてリーグ1でも低迷し、2015-16シーズンにはリーグ2に降格。しかし2017-18シーズンには昇格した。


title: 笹川美和

text: 2000年（平成12年）、モスバーガー主催のクリスマスソング・グランプリで自身作詞作曲の『Thanks to be here』がグランプリを受賞。その後、インディーズとして音楽活動を始める。2003年（平成15年）9月18日にavex traxよりシングル 『笑』でメジャーデビュー。2007年（平成19年）7月末をもってエイベックスとの契約を終了。その後インディーズにて活動を続けていたが、2012年（平成24年）にエイベックスのウェブサイト内に公式サイトが開設され、エイベックスと5年振りに再契約したことと新作の発売が発表された。


title: サリー・ムンタリ

text: スレイマン・アリ・ムンタリ（、1984年8月27日 - ）は、ガーナ・アシャンティ州出身の元サッカー選手。元ガーナ代表。ポジションはミッドフィールダー。弟のもサッカー選手であり、CDトンデラに所属している。


title: サリー・ムンタリ

text: ユースレベルでの活躍からプレミアリーグのマンチェスター・ユナイテッドを始めとする複数のクラブから誘いを受け、最終的にはセリエAのウディネーゼ・カルチョに加入。2002年11月6日、対ACミラン戦でセリエAデビューを果たした。


title: サリー・ムンタリ

text: 2002-03シーズンより監督に就任したルチアーノ・スパレッティの下でチームは2002-03シーズン・5位、2003-04シーズン・7位、2004-05シーズン・4位と好調を維持し、その中でチームの中核としてプレー。2005-06シーズンにはUEFAチャンピオンズリーグの舞台も経験した。一方でスパレッティが同じセリエAのASローマに移って以降、ウディネーゼは精彩を欠き、2005-06シーズン・2006-07シーズンと続けて10位に甘んじてしまう。


title: サリー・ムンタリ

text: サッカー選手としての更なるキャリアアップを求めて移籍を決断し、セリエAの強豪クラブからのオファーもあったが、プレミアリーグでのプレーを希望。2007年5月30日にかねてからオファーを受けていたポーツマスFCへ移籍した。


title: サリー・ムンタリ

text: 2010年3月12日、第28節のカルチョ・カターニア戦で2分間で2枚のイエローカードが出され退場になる。1-1の同点で迎えた79分、エステバン・カンビアッソと交代で入ると、直後のプレイでイエローカードが出され、カターニャのFKとなる。壁はペナルティ・エリア内で作られたが、そこでハンドを犯し2枚目のイエローカードで退場となる。そして、カターニャはPKを決めて逆転に成功する。試合は3-1でインテルが敗れた。


title: サリー・ムンタリ

text: 2015年6月30日、ミランと双方合意の上で契約を解除したと発表した。ムンタリは2014-15シーズンの終盤戦で、「来シーズンの構想に含まれていない」としてチームの招集を拒否。ミランがこれを受け入れたことで関係性が事実上破綻したと見られていた。契約は2016年までとなっていたが、2015年夏の退団が決定した。


title: サリー・ムンタリ

text: 2001 FIFAワールドユース選手権のガーナ代表メンバーに選出され、準々決勝でカカ擁するブラジル代表戦に勝利した。決勝では開催国であるアルゼンチン代表に敗れたが、それまで無敗というチームの快進撃にレギュラーとして貢献した。


title: サリー・ムンタリ

text: 2002年のスロベニア戦でガーナA代表デビューを果たした。その後はブラック・スターズ（ガーナ代表の愛称）の中心選手となり、2006 FIFAワールドカップに出場した。イタリア、チェコ、アメリカと強豪揃いのグループEだったが、チェコ戦でゴールを決めるなどチームのグループリーグ突破に貢献した。決勝トーナメント1回戦ではブラジルと対戦し0-3で敗戦するものの、スティーヴン・アッピアーやマイケル・エッシェンらと共にプレーした。


title: サリー・ムンタリ

text: 2014年6月26日、2014 FIFAワールドカップ・グループステージ第3戦のポルトガル戦を控えて、自国協会から「規律違反があった」としてケヴィン＝プリンス・ボアテングと共に代表メンバーから外され大会から姿を消した。チームスタッフに対する暴言が噂されたが後にプリンス・ボアテングがインタビューで自国協会の選手に対する待遇の悪さと改善の兆しが無かった事を明かしている。


title: アダム・ニューマン

text: WeWork社のS-1申請に伴う開示に基づく投資家からの圧力が高まったことを受け、2019年9月26日付でWeWorkのCEOの職を辞し、過半数の議決権支配を放棄した。また、WeWorkはコーポレートガバナンス、評価、事業の見通しに対する投資家の懸念が高まる中、予定していた株式市場への上場を2019年末まで延期した。2019年9月30日、WeWorkは正式にS-1申請を撤回し、IPOを延期した。ニューマンは2010年から2019年まで同社のCEOを務めた。


title: アダム・ニューマン

text: ノイマン家はイスラエル出身で、ユダヤ人の子孫。ノイマンの両親であるアビビットとドロンノイマンは、7歳の時に離婚。彼と彼の妹のアディは、母親の医学研修のために母親と一緒に米国に移住。重度の失読症でノイマンは3年生まで読み書きできなかった 。


title: アダム・ニューマン

text: その後イスラエルに戻り、を卒業し、海軍将校となり、大尉（captain）で除隊。その後、再び渡米し、バルーク・カレッジのジックリン経営大学院（Zichlin School of Business）で学んだ。


title: アダム・ニューマン

text: ニューマンは以前に共通の友人を介して知り合ったことがきっかけで、ミゲル・マッケルビーという男と共に仕事をするようになった。コミュニティの成長とデザインという共通の関心から、二人は2008年に持続可能性に焦点を当てたシェアワークスペース企業GreenDeskを創業。これはWeWorkの前身となった。


title: アダム・ニューマン

text: その後、ニューマンとマッケルビーはGreenDeskを売却し、その資金とジョエル・シュライバー（ブルックリンの不動産デベロッパー）から投資された1500万ドルを基として、会社の33%の持分を得て、2010年にWeWorkを創業。


title: アダム・ニューマン

text: WSJによると、ニューマンは2018年の夏にアメリカからイスラエルへの旅行に出かけ、飛行中に友人たちと大麻を吸ったという。ジェットがイスラエルに着陸した後、客室乗務員がマリファナが詰め込まれたシリアルボックスを発見し、ジェットの所有者に報告した。大麻密売の疑いを恐れたジェット機の所有者は、ノーマンにアメリカへの帰国を命じ、別の便で帰国した。


title: アダム・ニューマン

text: 2018年、WeWorkは会社の職場内でのセクハラやその他の不適切な行動の問題を指摘する元従業員からの訴訟に直面した。元従業員の女性は声明の中で、ニューマンが「面接中にテキーラショットを（彼女に）強制した」と言及した。この主張の直後に、WeWorkはビール飲み放題のサービスを終了し、ニューヨークのオフィスでは1日4本のビールのみとした。


title: アダム・ニューマン

text: 2019年9月22日、WSJなどはWeWorkの取締役らが計画されているIPOの前に「エキセントリックな行動と薬物使用が明るみに出た波乱万丈な1週間」の後に、ニューマンに対してCEO退任要求を計画していると報じた。WSJは、彼がIPO前にWeWorkから7億ドルを持ち出したことなどを詳細に報じ、同社での「彼の地位を貶めた」と報じていた。2019年9月24日、彼は辞任し、アーティ・ミンソンとセバスチャン・ガニンガムが共同後継者として就任した。


title: アダム・ニューマン

text: 2019年10月、WJSはニューマンがWeWorkの取締役会から退任し、ソフトバンクから17億ドルを受け取り、同社との関係の大半を断つと報じた。その数週間後、少数株主はニューマンを始めとするWeWorkの関係者を受託者義務違反で提訴した。


title: 美男子

text: 美男子（びなんし、びだんし）または、美男（びなん、びだん）と言う。意味は、男らしさを備え容姿と印象共に端正または精悍で魅力的な男性を指す言葉である。年少者であれば美少年と呼ばれる。類義語にイケメン（「イケてる」の意と「メン」の部分を「面」（面貌、また「Men」（男性）など)の意味を掛け合せた俗語)・美丈夫（びじょうぶ)・男前（おとこまえ)・好漢（こうかん）などがある。


title: 美男子

text: ヒトの顔には性別によって平均的に現れる特徴がある。は、コンピュータによって平均的な男女の顔を作成し、更にそれぞれの顔に性別による特徴を段階的に補正して「女らしい女」「男らしい女」といった複数の画像を作成し、「最も魅力的に見える顔」を被験者に選択してもらう実験を行った。


title: 美男子

text: 実験の結果、女性の場合は平均的な画像に女性らしさを強調した画像が好まれたが、男性の場合は平均的な男性像を中性化した画像が最も好まれた。結果として優しい顔立ちの男性が好まれる理由として、男女間の性差を最小限にする選択圧が働く事、優しい顔立ちのほうが若く見える事があげられる。


title: ブレークスルー・スターショット

text: ブレークスルー・スターショット (Breakthrough Starshot) とは、レーザー推進式のの概念実証のための機体を開発する研究および実用化計画である。ブレイクスルー・イニシアチブプロジェクトの一つ。


title: ブレークスルー・スターショット

text: 切手サイズの超小型宇宙船「」（カメラ、推進システム、ナビゲーション・通信機器が搭載される）に1辺が1メートルほどの極薄の帆を取り付け、地上からこの帆に向かってレーザーを照射することにより、光速の20%の速度を実現しようとしている。光速の20％でプロキシマ・ケンタウリに到達し、猛スピードで通過しながらスナップ写真を撮影し、地球に送信することになる。ただし、このミッションに必要な技術は、まだほとんど存在しておらず、このプロジェクトに関わっている研究者たちは、技術の開発に20年、プロキシマ・ケンタウリに到達するのに20年、収集したデータが地球に返送されるのに4年かかると見積もっている。


title: ブレークスルー・スターショット

text: なおこの計画には支援者・参加者としてミルナーやホーキングの他にフリーマン・ダイソン、ソール・パールマッター、マーティン・リースら著名な学者やマーク・ザッカーバーグも名を連ねており、50億ドルから100億ドルに及ぶ莫大な費用が必要と見積もられている。当面の研究資金として、ミルナーが1億ドルを出資した。


title: ドリス・ヴァン・ノッテン

text: ドリス・ヴァン・ノッテン（Dries Van Noten、1958年5月12日 - ）はベルギー・アントワープ出身の世界的に著名なファッションデザイナー。「アントワープの6人」の1人。現地オランダ語発音では「ドリース・ファン・ノーテン」。


title: ドリス・ヴァン・ノッテン

text: 祖父の代から続く既製服販売店の家に生まれる。その店は、アントワープで初めての男物既製服店。曽祖父は、着古したジャケットを完全にばらし、裏返しにして再度着られるようにする職人だった。12歳の頃から両親と共にパリやデュッセルドルフなどでファッション見本市を見て回る。1977年、18歳で後の「アントワープの6人」と呼ばれるウォルター・ヴァン・ベイレンドンク等とアントワープ王立芸術学院に入学。メリー・プライオットの下で学ぶ。在学中学費を稼ぐためにフリーランスの子供服デザイナーとして働き、1981年に同学院を卒業。ドリスの父親は卒業後、家業を継いでくれるよう望んでいたが、服の販売だけでは物足りなく製作に魅了されていた為、営業用のコレクションのデザインを続ける。


title: ドリス・ヴァン・ノッテン

text: ベルギーの織物産業のGolden Spindleコンペにフルコレクションを揃え、三度参加するも何も売れなかった。この経験はドリスに制作に関する影響を与え、現在でも「見世物」の為の服作りを拒否している。Golden Spindleで制作した服を販売する為、アントワープに小さな店を開く。そんな中、「アントワープの6人」は共同で小規模なコレクションの制作をする事を決め、1986年にロンドンコレクションの展示スペースを借りて出展。用意された場所がウェディングドレスの展示の後ろなどの悪条件の下、懸命な宣伝活動の結果バーニーズ・ニューヨークとホイッスルズのバイヤーの目に止まり、ドリスの制作したシャツとジャケットが売れるようになった。


title: ドリス・ヴァン・ノッテン

text: エスニック調もしくはフォークロア調のデザインを得意とするが、本人は単純に「エスニックデザイナー」と分類されるのを嫌っている。本人は、自分の特徴を、一見すると相容れないような要素・色を組み合わせるところだと語っている。また、スカーフ、マフラーが好きで、毎シーズン、レディス、メンズ共に何種類ものアイテムを発表している。


title: ドリス・ヴァン・ノッテン

text: 1989年アントワープに19世紀の大きな店を購入し、初の旗艦店「ヘット・モードパレス」（Het Modepaleis）を開店。その後、世界2店目となる旗艦店が東京都港区南青山で開店したが、輸入代理店ライカとの契約終了に伴い2003年1月26日をもって閉店した。


title: 新納一哉

text: パックスソフトニカでゲームボーイのとっとこハム太郎1～3のドット絵を描いたのがゲーム業界の最初の仕事。その後アトラス（旧社）では『超執刀 カドゥケウス』、『世界樹の迷宮』を手掛ける。アトラス退社後はイメージエポックにて『セブンスドラゴン』等を制作。スクウェア・エニックスに入社後は『ファイナルファンタジーXIV』、『ドラゴンクエストビルダーズ』に関わる。


title: 付き人

text: 徒弟制度で人材育成が行われている職種の多くにおいては、“師匠”“先輩”“上司”などの上位の立場にある人間が、“弟子”（直弟子、孫弟子、弟弟子、練習生）または“部下”などの後進の育成を行い、“弟子”は付き人として“師匠”の仕事の補助や身の回りの世話をしながら、その仕事の手順・技法・作法・慣習などといったものを習得し、師弟関係を築き上げてゆく。また、“師匠”が所用で外出したりそもそも外を回る仕事では、“弟子”もそれに付いてゆき、現地でも雑用や下働きなどをこなす。


title: 付き人

text: 付き人の仕事については職種によって大きく異なるが、仕事中の一般的な業務補助から私的な小間使いや雑用、移動時の自動車の運転手、ごく簡単なレベルの身辺警護、自宅に住み込んでの身の回りの世話など多岐にわたる。


title: 付き人

text: 多くの場合、付け人修業については修業に入った者が最初期の段階で行うものとされ、雑用や下働きを通じて入門者の根性・熱意・人間性を見極めるため、自身が働こうとする業界の慣習を学ぶため、などという理由が付けられる。逆に徒弟制度の影響が無い、あるいは人材育成システムの近代化などにより徒弟制度を撤廃した組織には存在しない慣習である。


title: 付き人

text: 各業界においてこのような役割の人々が存在するが、徒弟制度の人間関係や給与の序列で見た場合、付き人の多くは最下層かそれに近い低い立場である。また、“正式な弟子入りの前段階”“師匠の好意で側につけられて修業している”などという解釈から、付け人について上位の人物やその所属会社・団体との労働契約自体がなされていなかったり、そもそも無給（若干の報酬があっても“師匠からの小遣い”という形で随時処理されている）など地位的に不安定なケースもあり、たとえば仕事中の“師匠”の「かばん持ち」として自動車に同乗中に交通事故に遭うなど、本来ならば労働災害に該当する事故に労働契約が無い付き人が巻き込まれたことで問題になるケースもある。


title: 付き人

text: 1人の関取に幕下以下の複数の力士が付け人として付く。荷物持ちや買い物など関取の身の回りの世話や、観客や報道陣が群がっている時にこれを遠ざける警備、取組前に稽古相手などを務める姿が見受けられる。付け人の員数は十両→平幕→三役（小結と関脇）→大関→横綱と番付が上がるにしたがって増えていき、横綱ともなると10人を超える付け人がいるのが常である（綱締めに人手が必要であるうえ、土俵入りで用いるまわしが露払いと太刀持ちの分も必要なので、3人分用意しなければならず、これを入れるために明荷も大関以下は1つに対して横綱は3つとされるので、大関の倍以上の人員を要する）。小規模な部屋から関取が出た、あるいは大きな部屋でも関取の人数が非常に多い場合、必要な人数が足りずに同じ一門の部屋から借りて来る場合がある。どの関取にどの力士が付け人に付くかは当該部屋の師匠が決定し、定期的に組み合わせを変える部屋と昇進・陥落がない限り組み合わせを固定する部屋とがある。


title: 付き人

text: 基本的に関取経験者は幕下に陥落しても付け人にならないのが慣例であるが、付け人の員数が足りずに指名されたり、叱咤激励の意味で敢えて指名されることや、自ら志願して付け人になることもある。かつての付け人が関取になる一方、関取が幕下に陥落して付け人に指名されたため、関取と付け人の立場が入れ替わった例も多数存在する。小規模な相撲部屋では関取に昇進しても雑用や家事を関取が自らこなす場合も少なくなく、鏡山部屋の鏡桜は自身と師匠の鏡山の実子である竜勢の2人しか部屋に所属力士がいないため、十両昇進後からしばらくの間は家事の一部を自身で行っていた。


title: 付き人

text: 関取以外では、部屋の師匠や立行司に付く付け人も存在する。横綱栃錦は取的時代に師匠である春日野親方（元横綱栃木山）の付け人を務めていた（最初、付け人に付いた関取の扱いを師匠がかわいそうに思って自分に付けたという。栃錦清隆を参照。）。また、栃錦の春日野親方の晩年にも、「サーカス相撲」で知られた元関脇で幕下に陥落していた栃赤城が、事実上の専属の付け人として身の回りの世話を務めていた。


title: 付き人

text: なお、相撲界における「内弟子」とは、現役力士や部屋つき親方が独立して自分で部屋を興すときに連れて行く予定で、とりあえずその部屋に所属している者を指す（例えば、横綱大乃国は大関魁傑の弟子であるが、魁傑が放駒部屋を興すまでは魁傑の所属部屋である花籠部屋に所属していた）。このとき、内弟子の素質を見込んだ所属部屋と独立に関してトラブルが起きることもある（片男波部屋を参照）。


title: 付き人

text: 日本のプロレス団体では、入団からデビューするまでの選手を練習生と呼び、師匠であるプロレスラーの付き人として身の回りの世話を行う（相撲出身の力道山が日本プロレス界の基礎を築く過程で、相撲界の習慣からこのシステムが行われている）。次期エース候補として注目を集める有望株の若手を団体の現エースや代表者の付き人に付け、その傍らでトップレスラーとしての立ち居振る舞いなどを学ばせることが多かった。アントニオ猪木 - 藤波辰爾、ジャイアント馬場 - ジャンボ鶴田、ジャンボ鶴田 - 三沢光晴、三沢光晴 - 丸藤正道、ジャッキー佐藤 - ジャガー横田、長与千種 - 北斗晶など、この関係はデビュー後も数年続き、師弟でタッグを組むもしくは世代間抗争を掲げて対決をするなど、アングル展開の一翼を担う。


title: 付き人

text: 全日本プロレス、プロレスリング・ノアでは現在も付き人制度が継続されているが、新日本プロレスでは2000年以降付き人制度が廃止されている。また、インディでは付き人制度自体がない団体が多い。メキシコの養成所を源流とするDRAGON GATEは元々付き人制度はなかったが、2005年に天龍源一郎が最高顧問に就任した際に付き人を付けた（当時、所属選手であったマグナムTOKYOはプロレスデビュー前にWARで天龍の付き人をしていた）。一方、女子プロレスではJWP女子プロレスで付き人制度が残されている他、長与が2016年に旗揚げしたMarvelousでも採用している。


title: 付き人

text: 伝統工芸の世界においては、人間国宝などに指定されるほどの名工の門下に入ることを目指す場合などに、基礎技術の習得などの一般的な修行に入る前段階において、仕事場の日々の雑用や師匠の外出時のかばんもちなどを数年間、務めなければならないことがある。


title: 付き人

text: 将棋界や囲碁界においては、正式なプロ（囲碁の場合初段、将棋の場合四段）になる前の修行時代に、師匠の家に住み込む弟子を「内弟子」（うちでし）、通いの弟子を「外弟子」（そとでし）と呼んだ。内弟子は「食住」を保障されるかわりに、師匠の家の雑用なども行った。


title: 付き人

text: かつては多くの弟子が「内弟子」であったが、現在は住環境などの変化もあり、ほとんど例がない。将棋界では羽生世代の先崎学は、師匠である米長邦雄のもとで内弟子経験があるが、羽生世代以降で内弟子経験がある人物は山崎隆之などごく少数である。


title: 付き人

text: また類似の制度として、将棋界では1980年頃まで、師匠の家ではなく東京・大阪の将棋会館に住み込んで将棋の修行を行う「塾生」制度が存在した。食住を保証されるだけでなく月給もあり、武者野勝巳によれば1972年当時で月給6,000円だったが、一方で会館で対局を行うプロ棋士の食事の手配やお茶出し、対局場のセッティングなど多くの雑用をこなす必要があった。しかし同制度も後に廃止されている。


title: ケモカイン

text: ケモカイン (Chemokine) は、Gタンパク質共役受容体を介してその作用を発現する塩基性タンパク質であり、サイトカインの一群である。白血球などの遊走を引き起こし炎症の形成に関与する。走化性の(chemotactic)サイトカイン(cytokine)を意味する。1987年にIL-8が同定されて以来、数多くのケモカイン分子が新しく発見されてきた。ケモカインは構造上の違いからCCケモカイン、CXCケモカイン、Cケモカイン及びCX3Cケモカインに分類される。これまでに50種類以上のケモカインが同定されている。


title: ケモカイン

text: ケモカインは低分子量(8-14kDa程度)のタンパク質であり、典型的なケモカインのアミノ酸配列中には4つのシステイン残基がよく保存されている。これらはN末端側からそれぞれ1番目と3番目、2番目と4番目のシステイン残基同士でジスルフィド結合を形成することにより2次構造の形成に重要な役割を果たしている。


title: ケモカイン

text: 1次構造においてN末端側の2つのシステイン残基(C)が連続していることからこのように称される。27種類がこれまでに同定されており、CCL(CC Chemokine Ligand)1-CCL 28まで存在する。CCL10はCCL9と同じものである。CCケモカインの中にはアミノ酸配列中にシステイン残基を6つ有するものがあり、CCL1、CCL15、CCL21、CCL23及びCCL28がそれにあたる。


title: ケモカイン

text: N末端側の2つのシステイン残基の間にその他のアミノ酸が1つ存在するという配列を有する(CXCモチーフ)。CXCケモカインはさらにELR(Glu-Leu-Arg)モチーフを有するものと有しないものの2つに分類される。ELRモチーフを有するものは好中球を遊走させる活性を有し、血管新生作用を持つ。一方ELRモチーフを有しないものはリンパ球を主に遊走させ、血管新生に対して抑制的に働く。


title: ケモカイン

text: N末端側の2つのシステイン残基の間にその他のアミノ酸が3つ存在するという配列を有する。fractalkine/CX3CL1及びCXC3L16は膜結合型ケモカインと称され、細胞遊走活性を有すると同時に接着分子としても働いている。


title: 八事駅

text: 名城線新瑞橋方面（右回り・4番線）と鶴舞線の乗り換えはエスカレーター等で連絡している。名城線本山方面（左回り・3番線）と鶴舞線の乗り換えは階段を上がり、連絡通路を経由する必要がある。 （但し4番線も鶴舞線ホーム階で長い通路を歩くことになる。）


title: 八事駅

text: この一帯は名古屋市を代表する高級住宅街の一つである。また、興正寺の縁日には参詣客でにぎわう門前町としての一面も持つが、近隣に複数の大学があるため若者向けの店舗を中心とした学生街としての発展も顕著である。


title: 墓石

text: 旧石器時代以降、死者は様々な形で土中に埋葬されるようになった。縄文時代後期から弥生時代より後には、墳丘墓など有力者が葬られた、一見してそれと分かる墓所も造営されるようになった。古墳が姿を消した後の平安時代、公家や地方豪族、高僧らが亡くなると、主に仏教に基づく供養塔や墓石としての五輪塔、宝篋印塔、宝塔、多宝塔、層塔などが建てられるようになった。その後、鎌倉時代から室町時代にかけて、禅宗の到来とともに位牌と戒名が中国から伝わる。その影響からか、位牌型の板碑や今日の墓石に近い角柱型のものも作られるようになった。薄い板碑と違って紙面に文字を刻むことができ、家族墓として利用しやすいためである。


title: 墓石

text: 庶民が墓石を建てる習慣は、戦国時代の畿内に始まった。江戸時代になると檀家制度が確立し、人々に先祖に対する供養や葬儀、墓など仏事が生活の中に定着したことにより、全国的に見られるようになった。船で遠方の石材を運んだり、各地に石切り場や石工が増えたりしたことで、以前より墓石を安く入手できるようになったことも背景である。苗字帯刀が許されなかった庶民も、墓石に苗字を記すことは黙認されていたと推測される。墓石に家紋を入れるようになったのはその頃からである。


title: 墓石

text: はじめ墓石は個人や夫婦のためのものであったが、明治中期以降は家制度の確立により、家単位で建立される習慣が定着した。その為、正面には以前は故人の戒名（法名）を彫っていたものから、「○○家（先祖代々）之墓」といった形に変わっていった。


title: 墓石

text: 現在、日本で建立される墓石の形状は大きく和型、洋型、デザイン墓石に分けられる。以下の説明にあるように、和型は基本的な形がある程度決まっている。墓地の場所や墓の形が家族の吉凶を左右すると唱える、家相や風水に通じる墓相(学)という考えがある。


title: 墓石

text: 親族がいなくなったり、墓の管理を拒否したりすると、墓はいわゆる無縁仏となり、墓石の処理が問題になる。永代供養でも期限付きであることが多い。不用になった墓石は魂抜きの供養をした後、護岸工事などに使用する石材として再利用される。


title: 墓石

text: このため個人の死生観や宗教観に基づく理由のほか、子供がいないなどで一族が絶えることを想定したり、子孫に負担となることを嫌ったりして、墓石を建てない人もいる。その場合、散骨や自然葬、他人と共用の屋内納骨堂といった方法が選ばれる。


title: 墓石

text: 18世紀には髑髏や智天使、王冠、骨壷、墓掘り人のつるはしやシャベル等のメメント・モリの意を含む装飾が彫られた。その他の珍しい例としては、（「時」の擬人化）等の寓話上の人物や家紋などのエムブレム、故人の生涯（特に死因など）がある。


title: 墓石

text: 昔は、鑿と金槌で彫っていたが、現在、文字の彫刻はサンドブラストという研磨材を高圧で吹き付けて、徐々に表面を削る手法で掘られている例がほとんど。まず、墓石の表面を研磨してから、彫るべき部分を切り抜いたゴムシートを張り、彫らない部分を保護しておくと、磨いた表面は傷つかず、彫るべきところのみを削ることができる。


title: 墓石

text: 墓石は葬られた人物の生没年や事績などを知る歴史的史料としても活用され、生没年が複数説ある人物の場合は刻まれた年記の歴史的背景を探るための資料としても活用される。石材である墓石は比較的堅固な史料であるが、長年の歳月により表面は摩耗し、文字の解読が困難となる場合もある。


title: 星野みちる

text: 星野みちる（ほしのみちる、1985年〈昭和60年〉11月19日 - ）は、日本の女性アーティストである。旧名義、Michiru（みちる）。千葉県出身。血液型はB型。身長153cm。左利き。女性アイドルグループ・AKB48の元メンバー。既婚。


title: 開山 (仏教)

text: 開山（かいさん）とは、寺院を創始することを指す仏教用語である。仏道修行の場として閑静な地が望ましいことから、しばしば山間に道場や寺院が建立され、山号を有したことに由来する。転じて寺院を開創した僧侶（すなわち初代住持職）を指す語ともなる。


title: 開山 (仏教)

text: 類義語として「開基」があり、後に同義語として用いられるようになったが、厳密には両者は別々のものである。「開基」は、寺院の創始にあたって必要な経済的支持を与えた者、ないし世俗在家の実力者（大檀那）を指す語である。例えば円覚寺の場合、寺院建立の事業を担った北条時宗が開基であり、時宗に招請されて住持となった無学祖元師が開山である。


title: 開山 (仏教)

text: ただし、宗旨や宗派によって、これらの語の用法には相違がある。宗派を開くに際して総本山をひらくことから生じる転用として、宗祖を特に「開山」と呼ぶ宗派もある。浄土真宗では、宗祖とされる親鸞を「開山」（「御開山」）とも呼ぶことから、末寺の創始者を「開基」と呼んで区別する。曹洞宗では、道元を「開山禅師」と呼んでいる。また、禅宗における用法として、寺院を創始した僧侶自身が、師への尊崇の念から自らではなく師を開山とする「勧請開山」（かんじょうかいさん）があり、この場合、実際の創始者たる僧侶自身を「創建開山」（そうけんかいさん）と称する。


title: 郷中

text: 郷中の起源は島津義弘によるとされている。また、郷中が教育組織としての機能を発揮するようになるのは江戸時代中期以後の事であり、現存する藩の法令でも島津吉貴が方限・郷中の綱紀粛正と文武奨励を命じる文章が出されるなど、その運営に苦心した事が明らかにされている。


title: 大藪春彦賞

text: 大藪春彦賞（おおやぶはるひこしょう）は、大藪春彦賞選考委員会が主催し、徳間書店が後援する大藪春彦を記念した文学賞。ハードボイルド小説・冒険小説に分類される小説に与えられる。賞金は300万円。略称は大藪賞。


title: エー・アンド・デイ

text: 株式会社エー・アンド・デイ（）は、電子計測器、産業用重量計、電子天びん、医療用電子機器、試験機 その他 電子応用機器の研究開発、製造、販売を行う日本の企業。本社は東京都豊島区。株式会社エー・アンド・デイと株式会社ホロンの持株会社である株式会社A&Dホロンホールディングスが、東京証券取引所プライム市場に上場している。


title: エー・アンド・デイ

text: 計測・制御・シミュレーションシステム、FFTアナライザ、音・振動解析装置、デジタル超音波探傷器、デジタル超音波厚さ計、材料試験機、半導体製造装置用A/D、D/A変換器、電子銃電子てんびん、デジタル台はかり、ウェイング・インジケータ、ウェイング・コントローラ、各種産業用計量装置、ロードセル、計量・計測データ処理システム医療用デジタル血圧計、医療用各種体重計、家庭用デジタル血圧計、家庭用デジタル体重計、超音波吸入器


title: スメルハラスメント

text: スメハラの原因となる臭いは様々あるが、代表的なものは体臭と口臭である。このほか、個人の食生活や衛生状態などに起因する悪臭なども原因のひとつとなる。また、不快な臭いへの対策が進んだ結果、整髪料や柔軟剤の強い香りに対しても不快に思う人もいる。


title: スメルハラスメント

text: 一方で、臭いの原因である特定の個人を企業側が呼び出して叱責すれば、ハラスメントと捉えられる可能性がある。このような事態を避けるため、特定の個人ではなく全従業員を対象とする啓発活動を行うなど、職場全体で改善に取り組む動きもみられる。また人事評価の一環として、臭いを従業員の評価項目として取り入れる動きもみられる。


title: スメルハラスメント

text: 嗅覚には個人差があるため、ある者にとってはいい香りに感じられても、周囲にとっては迷惑な臭いだと感じられる場合もある。香水や柔軟剤などのように、一般的にはよい香りをともなうとされるものであっても、万人がそう感じるわけではないため、スメルハラスメントの原因になることもある。たとえば、日本では香りの附加された柔軟剤が一時期ブームとなったため、この臭いに対するスメルハラスメントも多く報告された。


title: オクシタニー地域圏

text: かつてのラングドック＝ルシヨン地域圏とミディ＝ピレネー地域圏が統合されラングドック＝ルシヨン＝ミディ＝ピレネー （Languedoc-Roussillon-Midi-Pyrénées）として、2016年1月1日に発足した。


title: オクシタニー地域圏

text: ラングドック＝ルシヨン＝ミディ＝ピレネーという名称は、地域圏の名称として今後使用されると意図されていなかった。この名称はアルファベット順にかつての地域圏の名称を並べたにすぎず、新しい名称が国務院のデクレによって選択されるまで法律上使用されることとなっていた。2016年7月1日をもって、統合後の新地域圏議会において可決された新名称が用いられることになっていた。


title: オクシタニー地域圏

text: 2016年6月24日、地域圏議会は本会議において正式名称をオクシタニー（Occitanie）とすることの是非を問い、賛成で採択された。この名称を地域圏の公式発表で用いる際には、ピレネー＝メディテラネ（Pyrénées-Méditerranée）のサインが添付される。コンセイユ・デタと政府の承認が完了してから、最終的な名称となる。