title: Let's Encrypt

text: この新しい認証局への登録を自動化するためのプロトコルはAutomated Certificate Management Environment（ACME）と呼ばれている。これには証明書がカバーしているドメイン上のウェブサーバに対する様々なリクエストが含まれている。レスポンス結果が期待されているものと一致しているかに基づき、登録者がドメインの管理を行っているかが確認される（ドメイン認証）。これを実現するため、ACMEクライアントソフトウェアはサーバシステム上にACME認証局サーバからのServer Name Indication（Domain Validation using Server Name Indication、DVSNI）を用いた特殊なリクエストを受けるための特殊なTLSサーバを立ち上げる。


title: Let's Encrypt

text: ACMEの動作はJSONドキュメントをHTTPS接続上で交換することで実施される。仕様書のドラフト版はGitHub上で入手可能であり、インターネット標準の提案としてInternet Engineering Task Force（IETF）に送付されている。


title: Let's Encrypt

text: 認証局ではACMEプロトコルのサーバ側を実装したBoulderと呼ばれるGoで書かれたソフトウェアが使用される。BoulderはMozilla Public License（MPL）バージョン2に基づいたフリーソフトウェアとしてソースコードとともに公開されており、TLSで暗号化された通信経路からアクセス可能なRESTによるAPIを提供する。


title: Let's Encrypt

text: codice_1（旧称codice_2）と呼ばれるApache Licenseに基づくPythonで書かれた証明書管理プログラムがクライアント側（登録者のウェブサーバ）にインストールされる。これは証明書を要求し、ドメイン認証プロセスを実施し、証明書を導入し、HTTPサーバのHTTPS暗号化を設定し、定期的に証明書を更新するために使用される。インストールと使用許諾への合意を行えば、コマンド1つで有効な証明書を導入することができる。やHTTP Strict Transport Security（HSTS）のような追加のオプションを有効化することも可能である。自動セットアップはApacheとnginxのみで利用可能である。


title: Let's Encrypt

text: Let's Encryptは90日間有効な証明書を発行する。これはこのような証明書により「鍵漏洩と誤発行によるダメージを抑制することができる」ためであり、自動化を奨励するためである。公式のcodice_1クライアントと多くのサードパーティによるクライアントが証明書の自動更新に対応する。


title: Let's Encrypt

text: Let's Encryptプロジェクトは2012年に2人のMozilla従業員Josh AasとEric Rescorlaが電子フロンティア財団のPeter Eckersleyとミシガン大学のとともに始めた。Let's Encryptを提供しているInternet Security Research Groupは2013年5月に設立された。


title: Let's Encrypt

text: [*] これらのうち380万通は有効期限が切れておらず、失効もしていない。Let's Encryptの有効な証明書は700万以上のユニークなドメインをカバーしており、これは大きなホスティング業者によるサポートによる部分もある。


title: 那羅延天

text: 那羅延天（ならえんてん, नारायण、）はバラモン教・ヒンドゥー教の神ヴィシュヌが、仏教に取り入れられ護法善神とされたもの。「那羅延」とはヴィシュヌの異名「ナーラーヤナ」の音写。ヴィシュヌの音写として毘瑟笯（びしぬ）、毘紐（びちゅう、びにゅう）、毘紐天（びちゅうてん、びにゅうてん）とも記述される。


title: 那羅延天

text: スリランカではヴィシュヌは仏教の守護神（護法善神）と信じられ、神々をまつる「デワレ」にもヴィシュヌを祀ったものがある。十のアヴァターラを描いたデワレも存在する。デワレだけでなく、寺院本堂の中にヴィシュヌ像がおかれる例もまれにある。スリランカではヴィシュヌ像の肌は青く塗られている。ペラヘラ祭りで行われる行列の一つ「ランドーリ・ペラヘラ」にはヴィシュヌ神像を乗せた象も加わる。


title: 那羅延天

text: 『北史』隋本紀は、隋の建国者・堅の幼名が「那羅延」であったことを記している。「那羅延」とは、那羅延天のことで、仏教を守護する大力の神であり、中国では金剛力士と混合され、堅固にして勇猛の身をもつものとされ、堅の名はこれによって選ばれた漢字名であったとみられる。


title: 私を抱いてそしてキスして

text: 旅行代理店に勤めるOLの合田圭子はある日、昔の恋人からエイズの血液検査で陽性だったことを告げられる。不安にかられて検査に行った圭子は、すでに自分もエイズに感染していることを知りショックを受ける。そんなときに出会った高野晶という男性と圭子は、自分がエイズであることを告げられないまま肉体関係を結んでしまう。圭子が感染者であることを知った晶は彼女のもとを去ってしまう。


title: 私を抱いてそしてキスして

text: ある日、圭子は自分が妊娠していることに気づく。子供もまた感染しているのではないかと不安にかられる彼女の前に、思い直した晶が戻ってきた。2人は一緒に子供を育てよう、抱いてキスしようと誓い合った。そして圭子は出産、生まれてきた子供は幸いにも感染していなかった。それから数か月後、圭子はその生涯を閉じた。


title: 私を抱いてそしてキスして

text: 企画は南野陽子。南野が当時の東映社長・岡田茂から「今、何に興味がある？」と聞かれ、本作を挙げたことが映画化のきっかけ。大手映画会社の番線映画にアイドルの企画が採用されるのはレアケースと見られる。東映はこの年5月に公開された『寒椿』に続いて南野を売り出そうとしていた。しかし『寒椿』と8月公開の『継承盃』が、作品の出来はよいと評価されたものの、『寒椿』配収2億5000万円、『継承盃』2億円と成績が振るわず。岡田東映社長が「社会のあり様が変わった。ファジイな時代でどの方向へ行ったらいいか判らんというのが正直な製作界の現状。前売り券のない大人向けの中級作品にどうやったらお客を呼べるか、社会全般に大きく話題を投げ掛けてゆく素材を選ばないとダメ」と判断し、『JFK』や『氷の微笑』『ミンボーの女』などに影響されて、「こういうプロデューサーや配給会社にハネっ返りがくるような映画でないとダメだろう」と社会路線として手始めとしてエイズを取り上げることを決めた。以降、社会ネタに突っ込んでゆく映画の製作を決め、同時に異常な企画を抉り出すプロデューサーの出現を期待した。


title: 私を抱いてそしてキスして

text: 岡田がセントラル・アーツの黒澤満プロデューサーに「誰がモデルか判らないように、いろんなケースをミックスして脚本を書いてくれ」と指示。最初は高橋洋ら、3人の脚本家にシナリオを書かせたが一貫性がなく時間も長くなったため、黒澤が佐藤純彌に相談した。脚本を佐藤が2時間弱にシナリオをまとめて家田荘子に見せると「OK」が出たため、佐藤が監督をすることになった。黒澤としては若手シナリオライターとベテラン佐藤を組み合わせて若手に経験値を積ませようという狙いがあった。南野は企画・立案者としての責任感から自ら8キロの減量に挑み、赤井英和とのハードなベッドシーンを含む鬼気迫る熱演を見せた。


title: 大鹿行宏

text: 神奈川県立光陵高等学校、東京大学経済学部卒業。1986年大蔵省入省。洲本税務署長を経て、1995年与謝野馨内閣官房副長官秘書官。その後も2007年に与謝野が内閣官房長官、2009年に財務大臣に就任した際も秘書官を務め腹心とも言われた。1997年からは主計官補佐として公共事業、防衛の予算編成に携わる。2002年より石川県に出向、総務部長を務めた。2009年に主計官。その後法規課長、総務課長。2015年より復興庁に出向。2017年に主計局に戻り次長。2018年に横浜税関長。2020年に理財局長。2021年に国税庁長官に就任。


title: 山田敬士

text: 小学3年生だった2006年にディープインパクトが引退の花道を飾った有馬記念をテレビで観戦し、武豊に憧れを抱く。中学校では乗馬クラブに通ったが、中学3年時に受験したJRA競馬学校の試験には一次試験（学科と面接）で不合格となる。馬術部のある東京都立農芸高等学校に進学したが、2回目の受験でも面接で上手く回答できず頭が真っ白になり、一次試験で不合格になってしまう。その後はトレーニングに綱登りを取り入れるなど、フィジカル面での強化に励み、高校2年生時に3度目の挑戦で競馬学校に合格する。


title: 山田敬士

text: 2018年2月に競馬学校を卒業（34期生）。母子家庭育ちであり、競馬学校卒業時には「今まで母親には苦労をかけてきたので、今後はジョッキーとして恩返しをしたい。それと、弟2人の学費を出してあげたい」と抱負を語った。3月に同年の新人では唯一の美浦所属騎手として小桧山悟厩舎からデビュー。同年4月14日の福島6Rをイペルラーニオで制し、初騎乗から31戦目でJRA初勝利を挙げた。同年10月13日に後述のミスにより、翌日から2019年1月13日まで3ヶ月間の騎乗停止処分を受けた。


title: 山田敬士

text: 2018年10月13日の新潟6R（3歳以上500万下）において、北所直人が所有する競走馬で2番人気のペイシャエリートに騎乗した。レースはダート2500mの長丁場で、スタートから先手を取ったが、直線に入ったことでまだ1周以上の距離があるのに短距離のレースと誤認した山田は1周目のスタンド前直線で突如鞭を入れて必死に追う動作を見せる。そのまま後続に差をつけて1周目のゴール板を通過すると、大きく外に誘導して減速し、内を通る後続馬に次々と追い抜かされてしまう。レースがまだ続いていることに気付いた山田は慌てて隊列に戻ったものの、1着から4秒8離された最下位に終わった。


title: 山田敬士

text: レース終了後、JRAより山田がレースの距離を誤認したことが正式に発表された。この前代未聞の出来事により、翌日の10月14日より「裁定委員会の議定があるまで」の騎乗停止処分が課された。距離の誤認による騎乗停止はJRA史上初の珍事であった。11月7日、JRAの裁定委員会は山田が騎手としての注意義務を著しく怠ったものと認め、日本中央競馬会競馬施行規程第147条第19号が定める「競馬の公正確保について業務上の注意義務に違反した者」に該当するとして、レース翌日から2019年1月13日までの3ヶ月間の騎乗停止処分を決定した。


title: 山田敬士

text: 週刊朝日の報道によれば、山田は「距離が2500mであることをレース前から認識していたものの、調教師から『絶対、ハナ行け（先行して逃げろ）』と指示をされたことで逃げることに必死になり、1周目の4コーナーを回った時点でまだ周回が残っていることが頭から飛んでしまった」と説明しているという。


title: 山田敬士

text: 騎乗停止解除時期が3日間開催の2日目であったため、解除翌日の1月14日の騎乗で復帰。復帰第1号は中山3Rのペイシャラトゥールであり、問題となったペイシャエリートと同じ北所の所有馬での復帰となった。これは、注意義務違反の処分を受けた際に、山田は迅速に調教師の小桧山と同伴ながらも北所に直接面会した上でこの件を謝罪し、北所もその反省と謝罪を受け入れ、さらに迅速な対応を評価した返礼として、山田の復帰日に北所がもう一度騎乗のチャンスを与えようとの計らいによるものであった。


title: 山田敬士

text: さらに両者の関係はこれだけに留まらず、同年2月10日の騎乗において東京7Rのペイシャボムで復帰後初勝利となった。その前の勝利も北所所有の競走馬であるペイシャリルキス（2018年9月23日中山1R）であり、またデビュー当初・距離誤認以前より北所の所有馬における主戦騎手を務めているなど、縁が深い関係となっている。


title: D65光源

text: CIE標準光源D65 （CIEひょうじゅんこうげんD65） （Dとも記載） は、国際照明委員会 （CIE） により定義された標準光源である 。Dシリーズとして定義されている光源の一つであり、屋外の照明環境を再現することを目的に定義されている。


title: D65光源

text: D65は、欧州/北欧における平均的な正午の光  （直射日光と晴天の空による拡散光の合わさった光） に対応しており、昼光光源とも呼ばれている。 標準光源は波長ごとの平均スペクトルとして定義されているので、統計的に同じ相対を持つ光源は、D65光源であるとみなすことができる。実際のD65光源というのは存在せず、D65光源をシミュレートする疑似光源しか存在しない。光源の精度はCIE条件等色指数で評価される。


title: D65光源

text: BおよびC光源は、A光源から液状のフィルターを用いて派生されたものである。しかし実際の光源への近似としては不足していることがわかり、CIEは1967年にジャッド、マクアダム、ウィゼッキの提案で、新たな昼光をシミュレートするDシリーズの光源を定義した。


title: D65光源

text: D65は、300 nm ～ 830 nmの間における、5 nm間隔の分光分布からなるテーブルで定義されており、もともと10 nm間隔で定義されていたデータを線形補間したものが使われている 。CIEは、線形補間により分光分布の成分間の補間をすることを推奨しているが、スプライン補間の利用の提案もなされている。


title: D65光源

text: D65は白色光を表すため、その座標も白色点であり、対応する相関色温度は6504Kである。HDTVに使われているRec. 709では、CIE 1931座標においてx=0.3127、y=0.329に丸められている。


title: D65光源

text: Dという名称から、相関色温度 （CCT） が6500 Kと思われがちだが、実際は僅かに異なる6504 Kである。この差はプランクの法則の定数が、光源が定義された後に改訂されたことによる。 この改訂により、白色点を求めるために用いられるも移動することになった。この差はDシリーズのすべての標準光源 （DDD、D） において発生するが、 formula_4を掛けることで近似できる。例えば、D65において、formula_5となる。


title: 艦隊シリーズの用語集

text: 艦隊シリーズの用語集（かんたいシリーズのようごしゅう）は、荒巻義雄原作の架空戦記『紺碧の艦隊』、『旭日の艦隊』の作中で使用される用語を集めたものである。ここでは、続編である『新・紺碧の艦隊』、『新・旭日の艦隊』の用語に関しても記す。


title: 艦隊シリーズの用語集

text: 対潜駆逐戦隊旗艦、航空巡洋戦艦『東光』が使用した特殊砲弾。『九一式徹甲弾』などのように海面突入後に方向を転じることなく海底目掛けて突進するように工夫された砲弾で、水圧信管と衝撃信管の二段構えで敵潜に致命的なダメージを与える事が出来た。


title: 近藤鉄太郎

text: 近藤 鉄太郎（こんどう てつたろう、1972年12月23日 - ）は、KBC九州朝日放送のアナウンサー。福岡県生まれ、長崎県出身。愛称は「近鉄」（こんてつ、コンテツ）。フリーアナウンサー・木原友香は元妻。


title: 近藤鉄太郎

text: 大学卒業後の1995年に、アナウンサーとしてテレビ愛媛へ入社。フジテレビ系列アナウンサー同期は、伊藤利尋、森昭一郎、菊間千乃（2007年退社）、高木広子（2011年退社）。テレビ愛媛では、『めざましテレビ』（フジテレビ系列全国ネット番組）のネット局中継などを担当していた。


title: 近藤鉄太郎

text: 2000年1月1日付でKBCへ移籍。スポーツアナウンサーとしての活動を開始した。同年5月には、初のプロ野球中継実況を担当。「名前は近鉄・ハートはダイエー!」をキャッチコピーとしていた。2001年からは早朝の情報番組『アサデス。』の初代メインキャスターに就任した。


title: 近藤鉄太郎

text: 競馬が趣味で、KBCに移籍してからはラジオで念願の競馬実況を担当している。また、競馬実況のベテランアナウンサーである杉本清をテレビ愛媛在籍時代から信奉しており、当時関西テレビ・フジテレビ系列で放送されていた『とんねるずのハンマープライス』の番組内で「杉本清の競馬実況を横に座って聞ける権利」を落札したことがある。


title: 近藤鉄太郎

text: 2006年12月に『アサデス。』のメインキャスターを降板。2007年1月にアナウンス部から報道部へ異動し、報道部キャスターとして、『Super-Jチャンネル 九州・沖縄』と『KBCニュースピア（KBCニュースピア630）』のメインキャスターを草柳悟堂から引き継いだ。


title: 近藤鉄太郎

text: 2012年12月末で『Super-Jチャンネル 九州・沖縄』と『KBCニュースピア』のキャスターを降板。翌2013年1月にアナウンス部へ復帰し、旧来同様プロ野球などスポーツ中継を担当する。2014年には、ABCが制作する全国高校野球選手権大会中継に、テレビ・ラジオ中継の実況アナウンサーとして派遣された。


title: 近藤鉄太郎

text: 2017年11月15日、中島浩二の代打でKBCラジオ「夕方じゃんじゃん」でパーソナリティを務めた際、同番組パーソナリティのコガ☆アキの企画により、本人のDJネームを募集したところ、「DJクロスワードです〜」に確定した。


title: 近藤鉄太郎

text: 2021年4月2日からアサデス。ラジオの金曜日のパーソナリティとして起用。2006年12月にテレビ版『アサデス。』のメインキャスター降板後14年強ぶりに（テレビからラジオに媒体が変わったものの）『アサデス。』への出演となる。


title: 近藤鉄太郎

text: 中学生時代はKBCラジオ『PAO~N』(僕らラジオ異星人時代)のヘビーリスナーであり特にKBCの先輩アナウンサーでもある沢田幸二の大ファンであった。現在も沢田の事を尊敬し、アナウンサーになるきっかけの人物として挙げている。


title: 近藤鉄太郎

text: 自身がパーソナリティーを務める「アサデス。ラジオ」のエンディングでは、女性パーソナリティが「コンテツさん今日のアサデスラジオ、もう終わっちゃうんですか？」と発言した後に「バカヤロー！まだ始まっちゃいねぇよ。」と返答するのがお決まり。


title: 尼崎競艇場

text: かつてこの一帯は湿地帯であり、夏季は蚊が大量発生するなど衛生面で大きな問題となっていた。戦後、この土地を埋め立てる計画が出たところ、競艇の開催地を探していた日本船舶振興会と戦後の復興資金確保に躍起だった尼崎市との間で、競艇場への活用が決められた。掘削し競艇場プールを建設した後、その土を周辺の埋め立てに利用した。1952年（昭和27年）3月に開設認可を得て、同年5月に起工、同年8月末に竣工し、同年9月14日に開業した。


title: 尼崎競艇場

text: 1952年の開業後は、立地条件の良さもあって全国でも有数の売り上げを誇る競艇場となったが、近年はナイターレースを行う他の競艇場に押され、長らく続いてきた2号賞金場の地位を明け渡し、2008年度からは1号賞金となっている。基本的に場所が近い住之江競艇場とは開催が被らないよう日程が組まれていたが、2016年に住之江が通年ナイター開催となってからは、同日開催も増えた。


title: 尼崎競艇場

text: ほかに、1マーク側（西門近く）には11号館（エキサイティングルーム）がある。スタンドからピットの様子を見ることのできる唯一の競艇場。2013年（平成25年）9月25日に外向発売所「センプルピア」がオープンした。


title: 尼崎競艇場

text: マスコットキャラクターは、主役で緑のアマガエル「センプル」（名前は尼崎センタープールが由来）、ピンクの女の子カエル「ピンクル」（名前はピン＝1着が来るが由来）、目つきが鋭い青のカエル「ぶるたん」（名前はセンターの強い当地においての4号艇=ブルーが由来）の3匹である。かつては専属アイドルユニット「Amagami Six」（2013年 - 2016年）が存在し、益田あゆみなどが在籍していた。


title: 尼崎競艇場

text: もともと湿地帯であった場所を土地改良を行うために作られた人工池（プール）であるため、水質は淡水。癖が少ないと言われ、広いコースはカマシを得意とする選手に好まれている。静水面の為、イン逃げが決まりやすいと評価する一方で、イン逃げが中々決まらず、コース不問の多彩な決まり手が出やすいと評価する者も少なからず居る。フライング警報装置であるSKS（スタートタイミング感知システム）が1995年（平成7年）6月29日より使われていたが、2006年（平成18年）4月1日をもって廃止された。


title: 尼崎競艇場

text: 2006年より、新年最初の開催は女子選手中心のレースで行われている（2012年まではオール女子戦だったが、2013年は男子選手も若干名出場した）。これは同時開催となる住之江競艇場でオール大阪のレース「全大阪王将戦」が行われ、大阪の競艇ファンがそちらに流れがちになる対策として始まったものであると言われている。初日には選手紹介も行われ、正月ムードと相まって華やかになることが好評となり、以来恒例となりつつある。


title: 尼崎競艇場

text: このため、兵庫支部の有力男子選手は年末最後の「日本財団会長杯争奪歳忘れ今年もありがとう競走」に斡旋を受けることが多く、正月レースは三国競艇場・びわこ競艇場・津競艇場など近隣の競艇場のレースに参加することになる。かつては兵庫・大阪対抗戦として、阪神杯が住之江競艇場と交互に隔年で行なわれていた。


title: 佐々木修 (野球)

text: 広島工大付属工業高から、近畿大学工学部（当時は呉キャンパス）に進学し、同工学部硬式野球部に入部。エースとして活躍し、広島六大学野球リーグでは在学中4回優勝。の第15回明治神宮野球大会では、準決勝で園川一美のいた日体大を降し、決勝進出。河野博文投手を擁する駒大に1-3で惜敗するが、広島六大学加盟チームとしては初めての準優勝を果たす。


title: 佐々木修 (野球)

text: ルーキーイヤーとなるの対西武開幕戦でリリーフ救援登板し、プロデビュー。同年7月11日の日本ハム戦でプロ初先発初完封勝利。1986年に当時日本記録の35試合連続本塁打を続けていた西武との9月28日の試合で1対1の引き分けながら長打を許さず、9回完投して記録を阻止した。サイドスロー・アンダースローからスライダー、シンカーを駆使する軟投派右腕で、主力投手として活躍した。


title: 佐々木修 (野球)

text: 、二軍の対中日ドラゴンズ戦に登板した佐々木は、ラルフ・ブライアントに本塁打を浴びる。だが、このことがブライアントのシーズン途中入団・ブレイクにつながった。同年のペナントレースは開幕から独走した首位西武を近鉄が後半追い込み、一進一退の首位争い。西武が先に全日程を終了し、近鉄は残り4試合。10月17日の対阪急ブレーブス戦で痛恨の敗戦を喫し、優勝するためには残る対ロッテオリオンズ戦3試合に全勝するしかなくなった。落胆の思いのナインを乗せたバスは翌日の東京遠征に備え、そのまま名神高速道路を走り、京都へ向かう。沈痛な車内で大石第二朗は、後方にいた佐々木に「何か…頼む」と促す。立ち上がった佐々木は、声をふりしぼって近鉄の球団歌「近鉄バファローズの歌」を歌いだし、期せずして車内は大合唱となる。大の男たちがボロボロ泣きながら自分たちの球団歌を絶唱する光景を背に、監督の仰木彬は「これで負けても悔いはない。チームがひとつになったから…」と熱いものがこみ上げた。それが10.19のダブルヘッダーとなった（『サンケイスポーツ』2007年5月19日）。


title: 佐々木修 (野球)

text: 引退後は、朝日放送・スカイ・A（1995年 - 2005年）、スカイ・A（2006年 - 2008年）野球解説者、テレビ朝日『サタデージャングル』、ABCテレビ『おはよう朝日です』のスポーツキャスター、日刊スポーツ野球評論家として活動。その間、近鉄の後輩野茂英雄が設立したノンプロチーム・NOMOベースボールクラブの理事へ就任。


title: 佐々木修 (野球)

text: 、オリックス・バファローズの一軍投手チーフコーチに就任した。現役時代から付き合いのある監督の大石大二郎の要請によるものだった。また、佐々木との交友が縁で、野茂がテクニカル・アドバイザーとして招聘された。同年6月18日、投手陣の不振の責任を取らされる形で二軍投手コーチへ降格し、シーズン終了後に解任された。


title: 佐々木修 (野球)

text: 2006年からは、現役時代の同僚梨田昌孝の個人事務所であったマネジメント会社トゥルーマサに第2号タレントとして所属するが、2009年春頃にマネジメント会社をトゥルーマサからホリプロ大阪支社へ移している。


title: オールナイトロング2

text: 過激な残虐描写と映倫が審査を拒否した問題作として話題のバイオレンス映画『オールナイトロング』シリーズの第2作。前作を上回る内容に映倫から「過激な場面を10分間は削れ」と要求するも監督側から拒否され、劇場での公開が自粛されるという異例の事態となった。そのため、本作とその続編にあたる『オールナイトロング3 最終章』はR指定の自主規制版および成人指定のノーカット版（正確には一部が修正された）の2つに分けて発売された（いずれもVHS）。なお、前作を含む大映シリーズ3作品は、いずれも当時の「ドリーミーエクスプレスゾーン」というブランド名でリリースされた。


title: オールナイトロング2

text: ロリコンでオタクな高校生である野田俊一は、中学校時代の同級生であり、裕福な家庭の息子でありながら病的な選民意識の持ち主で、学校の不良達を取り巻きにする平田丈に同性愛的な執着をされ、凄惨なイジメのターゲットにされていた。夏休み中には理不尽な金の要求もされ、耐え切れなくなった俊一はパソコン通信の世界に救いを求めるも無下にされるが、その時騙された男性二人と友人関係になる。夏休み最後の日、友人達とそのうちの一人の彼女もやってきてのパーティに複雑な思いに駆られる時に、丈と取り巻き達が現れ、理不尽と狂気に満ちた暴力の狂宴が始まる。


title: 上月駅

text: この駅から姫路方面の兵庫県区間は近畿統括本部（播磨高岡駅まで神戸支社姫路鉄道部）が管轄する。次の美作土居駅から新見駅までの岡山県区間は岡山支社の管轄である。朱色のラインカラーの駅名標が見られるのもこの駅までである。


title: 上月駅

text: 相対式ホーム2面2線で列車交換が可能な地上駅。駅舎は姫路方面行きホーム側にあるが、駅舎側が2番のりばとなっている。また、姫路鉄道部管理の無人駅である。反対側の1番のりばへは津山寄りの構内踏切で連絡している。トイレは水洗トイレがある。


title: 小林哲子

text: 幼い頃から日本舞踊を習っていた（1973年には藤間流の名取となる）。小学生時代から演劇が好きになり、学習院女子中・高等科では演劇部に所属した。高校卒業後、1959年に國學院大學に入学するが、同時期に劇団俳優座養成所（11期生）入所、1962年に俳優座準団員、1964年に俳優座正団員に昇格した。初舞台は田中千禾夫・作の『大姫島の理髪師』。なお大学は後に中退した。


title: 小林哲子

text: 東宝の映画『恐怖の時間』の撮影中に、現場を訪れた本多猪四郎に見初められ、特撮映画『海底軍艦』のムウ皇帝役に抜擢された。本多は、ひと目見て皇帝役の成功を確信したといい、実際に撮影では小林自ら化粧を考えるなど熱心に取り組み、役に対する考えがしっかりしていたと評している。


title: セクスプロイテーション

text: セクスプロイテーションまたはセックス・エクスプロイテーションは、エクスプロイテーション（搾取）映画の内、特に性的描写を観客からの搾取の手段とする映画。狭義には主に1960年代に独立資本で製作された低予算セックス／ヌード映画を指す。アメリカでは、これらの映画は通常（1970年代、80年代のハードコア主体の成人向映画館の先駆けである）都市部のストリップ劇場で公開された。ソフトコアという用語は、ハードコアポルノが合法化された後に、「露骨でない（実際に性行為を演じてはいない）セクスプロイテーション映画」を示すのに造られた言葉で、現在でもしばしば用いられる。ヌードシーンのある映画は、同様にセクスプロイテーション映画のサブジャンルであると、みなされている。


title: セクスプロイテーション

text: 世界初の職業映画監督と言われるジョルジュ・メリエスの1897年の映画『舞踏会のあとの入浴 "(Après le bal-le tub)" 』において、既にヌードシーンは見られる。（厳密には肌色の肉襦袢を着用しているため、ヌードではない。）黎明期のサイレント時代にも、ヌードを呼び物とする映画は複数存在した（ただし、その後規制が厳しくなったため、該当箇所がカットされたり、作品そのものが抹消されたりと、現存している物は少ないため、その当時の映画におけるヌードの取り扱いについては現在では検証が難しくその全貌はつまびらかにはなっていない）。


title: セクスプロイテーション

text: アメリカでは1930年にアメリカ映画製作配給業者協会（MPPDA - 現在のMPAA)により定められたヘイズコードにより、ハリウッドから性的描写、ヌードシーンが事実上締め出された結果、ハリウッドの外にセックス／ヌード映画、即ちセクスプロイテーション映画の市場が生みだされた。これらは性教育映画、ヌーディスト映画などとして、法律の抜け道を模索しながら製作された。ヨーロッパではアメリカより性の規制が緩やかであり、アメリカの独立系配給会社が輸入・配給したヨーロッパ映画がアメリカでの性表現の幅を広げるという現象が繰り返された。


title: セクスプロイテーション

text: 初期には『インモラル・ミスター・ティーズ』（1959年）、『』（1961年）、『』（1963年）、『The Orgy at Lil's Place』（1963年）、『肉体の罠』（1964年）などのセクスプロイテーション映画が登場した。


title: セクスプロイテーション

text: 1960年代は古い規範に対抗するカウンターカルチャームーブメントが世界中に広まった時代であった。1960年代から、ヨーロッパや日本の芸術性の高い映画において、踏み込んだ性表現が行われることが多くなっていた（よく言及される事例としては、1958年のフランス映画『』、1962年の英米合作映画『ロリータ』、1963年のスウェーデン映画『沈黙』、1964年の日本映画『鬼婆』などが挙げられる）。このような1960年代の時代背景に後押しされて、セクスプロイテーション映画も徐々に表現を過激化させていき、全盛期を迎える。


title: セクスプロイテーション

text: しかし、アメリカで1968年にヘイズ・コードが廃止され、その後、なし崩しにポルノが解禁となり、1970年代前後にはヨーロッパの多くの国で実質的にポルノが解禁されたことから、一気に下火になるも、各国でレイティングが厳正化されたことから、年齢的にポルノを見ることが出来ない若年層やポルノ映画に足を運びにくい女性層を対象に息を吹き返す。特に、1974年公開のフランス映画『エマニエル夫人』は女性層を中心に全世界的なヒットとなった。今日でも一定の需要が見込めるため制作は絶えることがなく、大ヒットとなる作品や物議を醸す作品もしばしば見受けられる。


title: セクスプロイテーション

text: 1960年代後期に、アメリカのわいせつ法はスウェーデンの映画『私は好奇心の強い女 "( - Jag är nyfiken - gul)" 』によって試された。米国最高裁判所は、映画の持つ教育的な背景に基づき許可の判決を下した。そのため1960年代後期と1970年代初期には「白衣の人 "white coaters" 」と広く呼ばれたいくつかのセクスプロイテーション映画が見られた。これらの映画では、白衣を着た医者が映画の内容の紹介をすることにより、教育的であるという意味合いを持たせたのである。法律が緩和されるまで、『" (Kärlekens språk)" 』や、その他のスウェーデン映画とアメリカ映画はこの方法を利用した。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝は、2011年7月17日に日本（なでしこJAPAN）とアメリカ合衆国との間で、ドイツのFIFA女子ワールドカップスタジアム・フランクフルト（フランクフルト）を会場に行われた。延長戦でも決着がつかず、PK戦にて日本がアメリカを3-1で下し大会初優勝を成し遂げた。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 決勝に駒を進めたアメリカは、第1回大会を制して以来、女子サッカー界の強豪チームであり続けている。対する日本は対アメリカ戦通算成績0勝21敗3分と、すべての直接対決で勝利を挙げたことは無かった。当時のFIFA女子ランキングは日本4位に対しアメリカは1位。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: ワールドカップにはどちらも6大会連続6回目の出場になるが、第1回と第3回でも優勝を遂げ、他の3大会でいずれも3位となったアメリカに対し、日本の過去最高位はベスト8に止まっていた。両チームは過去の大会で2度対戦したが、1991年には予選で3-0、1995年には準々決勝で4-0と、ともにアメリカの勝利で終わった。日本の決勝進出はアジアサッカー連盟（AFC）所属チームとしては1999年の第3回大会における中国以来2チーム目で、優勝すると（男子を含めた年齢制限のない）FIFAワールドカップでは初のAFC勢の栄冠となる。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 2010年のCONCACAF女子ゴールドカップで3位にとどまったアメリカは、プレーオフでイタリアに勝利して出場権を最後に獲得した。一方の日本は2010年のAFC女子アジアカップで3位となり、この時点で出場が決まった。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 本大会のグループリーグでは、アメリカはグループCで唯一負けたスウェーデンに次ぐ2位で通過、決勝トーナメントは準々決勝でブラジルにPK戦で勝利し、フランスに3-1で勝って決勝に駒を進めた。日本もグループBでイングランドに敗れ、2位で通過した。決勝トーナメントでは準々決勝でホスト国のドイツを延長戦の末に下し、準決勝でスウェーデンを破って決勝進出を決めた。なお、今回はどちらのチームが勝ってもグループリーグで敗北を経験した初の優勝国となる。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 日本の進撃は一般には予想外のもので、イギリスのブックメーカー「ラドブロークス」による優勝オッズは大会前には15.0倍だった。準決勝進出時には3.6倍に跳ね上がったが、同時点でのアメリカのオッズは1.9倍であった。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 試合開始の5時間前、日本チームは宿泊するホテルの会議室で、日本女子サッカーの歴史を纏めたビデオを見た。過去の歴代代表が経験した努力と苦難を見て、阪口夢穂は彼女たちのためにも頑張る動機づけを得たと言った。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 日本は準決勝と同じ布陣で臨んだ。アメリカのエースストライカー・アビー・ワンバックへのインタビューによると、アメリカは早い段階で勝利を確定づけようと猛攻を仕掛ける方針を決めていた。それは、キックオフ直前のホイッスルが鳴った直後にワンバックがセンターサークル内に駆け込んだ事からも伺え、安藤梢は敵の意図に気づいた。立ち上がりは、アメリカの思惑通り進んだ。開始後1分でチェニーがドリブルで持ち込んでシュートを放ち、その後も8、9、11分さらに12、16、18分と立て続けにシュートを打つがいずれも枠を捉えられなかった。しかしそれでも焦りは無く、ワンバックも得点は時間の問題だと考えていた。日本のキープレイヤー澤穂希は守備に追われて攻撃に転じられず、チーム全体も慌ててロングパスを多用しては相手に取られる場面が続いた。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: この悪いリズムに日本の佐々木則夫監督は、15分頃に落ち着いてボールを味方内で廻すよう指示を出した。これをいち早くGKの海堀あゆみが汲み取り、間を取るためにロングフィードからDFへのパスへ切り替え出した。DFの岩清水梓も同様に周囲に声を掛けながら自陣でパスを回す時間を取り、攻撃を促す観客のブーイングに惑わされず、自分たちのペースを徐々に掴み始めた。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: しかし、アメリカの猛攻は止む事を知らず、前半29分にはワンバックが左足で強烈なミドルシュートを放ったがクロスバーに助けられた。これに耐えながら、MFの宮間あやはパスを繋げる自分たちのスタイルを少しずつ取り戻したことで視野が広がり、冷静さを持って攻撃への展開を作ることができるようになってきた。ワンバックも、日本が自信を取り戻しつつあることを感じ取っていた。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 一方の日本は、目指していた通りの展開になったと話し合っていた。前半を無失点で乗り切ることは当初からの狙いであった上、チームの雰囲気も良くなり、ラッキーに恵まれた局面もあった。グループリーグで唯一の黒星となったイングランド戦の反省から、体格で劣る日本人が勝つには細かなパス回しを主軸とする自分たちのスタイル堅持が必要と話し合っていたなでしこたちは、苦しい前半戦の中でそれを取り戻せたことに自信を深めていた。そして後半にこそ何とか先制点をと、日本はピッチに向かった。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: アメリカは後半を迎えるにあたり、戦略を修正した。日本のボールポゼッションに慌てて攻め急がず、日本が攻撃で前がかりになったところでボールを奪い、素早いカウンター狙いに切り替えた。そのために前線に突破力に優れるモーガンを投入した。早速後半1分にはクロスに合わせたモーガンがシュートを放つが、ゴールポストに阻まれた。後半18分には日本が攻め、大野忍がDFの裏を取る飛び出しを見せたがオフサイドの旗が上がった。これにはアメリカで中継放送をしたESPNさえミスジャッジとコメントした。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 途中までは五分の展開が続いたが、やがてアメリカの戦略が当たる。後半21分に日本がメンバー2人を入れ替えた直後の24分、前線でFWの永里優季の判断が遅れDF3人に囲まれボールを奪われると、素早いカウンターからラピノーがロングフィードを放ち、俊足のモーガンがDF陣を破り、熊谷紗希が必死で飛び込むも届かず先制点を奪った。この1点でワンバックはチームの勝利を確信したという。そして日本には動揺が走った。攻めていたはずが速攻で反転されて中央突破を許し、DF陣の隙を突くアメリカが最も得意とするスタイルでゴールを決められ、やはり勝てないのかと意気消沈しかかった。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: その時、キャプテンの澤が周囲にかけた「あきらめるな、行こう」という声に、日本はまだやれると意気を奮い立たせた。そして残り20分頃、それまで左右に並んでいたボランチの澤が攻撃重視のトップ下に出て、中盤の守備は阪口が専念するようポジションを縦並びに変えた。まずは同点に追いつかなければならないと、阪口は点にからめる澤を送り出した。これが日本に流れをもたらし、波状攻撃を仕掛けて何度もチャンスを作り出せるようになった。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 1点が入ったことでアメリカの動きは鈍くなった。それに対し日本は、疲れをものとせず走り続けた。そして後半36分、高い位置で永里が前線で寄せ、ボールを奪った川澄が右サイドへ深く切り込んだ永里へパスを通し、上げたセンタリングをFWの丸山桂里奈がからんだ。混乱の中アメリカのDFがクリアしようとした時、自陣から約50mを一気に駆け上がって来たMFの宮間が飛び込み、体でのワントラップを挟み左足でゴールを決めた。シュートの瞬間、宮間はインステップで向かって右に蹴ろうとしたがGK・ホープ・ソロに読まれたと感じて刹那にアウトサイドを使った左狙いに切り替えていた。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: そして14分、澤のクリアミスをアメリカが拾い、センタリングをペナルティエリアでフリーになったワンバックが決めた。延長でリードを許してしまうと追いつく事はとても難しく、何より心がくじけてしまう。ワンバックはこれで雌雄は決したと思った。しかし、川澄奈穂美は永里と「このくらいの方が楽しい」と言葉を交わし、宮間も大事なのはこの後だと考えていた。日本の心は折れず、逆に結束力を高めてアメリカに迫ったが、得点の動きは無かった。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 前半終了後のわずかな時間、FWの川澄は佐々木監督に進言し、丸山とポジションを入れ替えて右のウイングに入った。運動量豊富な自分がこのポジションにいれば、アメリカのボールを奪い攻撃へ転じやすいと考えたためである。川澄は3、4分の攻撃の起点となったが、これはゴールには結びつかなかった。後が無い日本は両SBの近賀ゆかりと鮫島彩もポジションを上げ、攻撃の厚みを増した。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: この勢いの中、近賀がオーバーラップを仕掛け澤のパスを受けてゴール前に迫ったが、得点には至らなかった。だが、これで日本は左サイドからのコーナーキックを得た。その直前のプレーでGKのソロが負傷し治療を受けて中断されたわずかな時間、宮間・阪口・澤の3人が集まった。阪口の示唆に宮間が「ニアに蹴る」と言い、それに澤が「一番に飛び込む」と答えた。12分、宮間のキックに飛び出した澤はニアサイドで右足を伸ばし、触れたボールはワンバックの体に当たってアメリカのゴールに突き刺さった。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 残り3分で掴めた勝利が手からこぼれ、アメリカの選手たちは立ちすくんだ。しかし最後の攻撃を仕掛け、アディショナルタイムの16分に縦のパスからモーガンが抜け出した。これを岩清水が身を挺して阻止したが、相手と接触しFKを与えた上に岩清水はレッドカードを受けてしまった。人生初の退場処分を受けた岩清水がピッチを去った後、ロイドが放つFKを日本は懸命に守った。そしてタイムアウトを迎え、TVで観戦するオバマ大統領がツイッターで「タフな試合」と評した激闘は引き分けに終わり、PK戦に持ち込まれた。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: PKの順番を決める際、日本側ではエースの澤がキックを嫌がった。川澄はめったにないチャンスだからと勧めたが固辞し、GKの後に決まった。一方で4番目に指名されたDFの熊谷は、佐々木監督の説明「背番号が4だから」に苦笑した。組んだ円陣の中、佐々木監督は笑顔で「楽しんでこい」と選手を送り出した。その輪の中、GK海堀の表情は厳しかった。攻撃陣が得点し追いついてくれたが、2失点を喫した自分の頑張りどころはこれからと気合を入れていた。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: コイントスでPKはアメリカが先攻となった。1人目のボックスが中央寄りのシュートを放ち左に跳んだ海堀の裏をかいたように見えたが、反応して出された右足に弾かれた。続くロイドは枠を外し、3人目のヒースも狙った左側を阻まれた。


title: 2011 FIFA女子ワールドカップ・決勝

text: 日本側は宮間が遠藤保仁を彷彿とさせる落ち着きで決め、永里が止められたが阪口が続き2-0となった。アメリカの4人目ワンバックは成功したが、次を決めれば日本が勝利する状況に変わりはなかった。それまで味方を信じ集中するためキックにあえて眼を向けなかった海堀と、退場後は通路のモニターから視線を外さず祈り続けていた岩清水が見つめる先で、狙いを読まれたくないと一度夜空を見上げた熊谷のシュートはゴールの左上に突き刺さり、サッカー女子日本代表はワールドカップ初優勝を遂げた。


title: リヴォニア帯剣騎士団

text: リヴォニア帯剣騎士団、正式名称リヴォニアのキリスト騎士修道会（羅：Fratres Militie Christi de Livonia, 独：Schwertbrüderorden）は、騎士修道会の一つ。刀剣騎士修道会とも呼ばれる。1202年に設立、1237年にドイツ騎士団に吸収された。


title: リヴォニア帯剣騎士団

text: 現在のラトビアからエストニアにかけて位置するリヴォニアでは、キリスト教徒と現地の異教徒との軋轢は日に日に高まり小競り合いも頻発していた。そんな中、1199年にリヴォニア司教区の司教に任命されたシトー会のアルベルトは、教皇インノケンティウス3世に十字軍の許可を願い出る。アルベルトは十字軍兵士を集め、1200年3月にリガに移動し、十字軍の力によりその周辺の異教徒リーヴ人を服属させる。


title: リヴォニア帯剣騎士団

text: アルベルトはリーヴ人を使役してリガを増築し、1201年に自分のリヴォニア司教座の位置を以前のエクスキュルからリガに移転させる。翌1202年にアルベルトはリガ城を本拠地とするリヴォニア帯剣騎士団を設立した。当初の騎士団のメンバーはリガまで連れてきた十字軍兵士から勧誘され、入団した人間は永続的にリガに留まり防備に従事した。


title: リヴォニア帯剣騎士団

text: 彼らの活動によりリヴォニアはあらかた征服され、エストニアの支配権を巡ってスウェーデンと争った。デンマーク王ヴァルデマー2世の支援を受けた騎士団はバルト海に浮かぶエストニア人が居住する島々と北部エストニアを占領し、1230年にデンマークが領有していたレヴァル（タリン）を占領した。


title: リヴォニア帯剣騎士団

text: 騎士団はローマ教皇から正式な認可を受けて征服活動は正当化され、エストニア土着の部族は騎士団の征服に激しく抵抗した。また、征服地の領有を巡って騎士団とアルベルトが対立し、インノケンティウス3世からの仲介を受けた。しかし、征服した異教徒への過酷な搾取や、過度に残忍な戦いぶりや非道さはローマ教会でも問題になるほどであり、あげくそれを掣肘しようとした教皇特使にも狼藉を加えた。


title: リヴォニア帯剣騎士団

text: 1236年にリトアニアのザウレ（シャウレイ）にてリトアニア軍と戦い、総長フォークウィンを含む大勢の騎士が戦死する惨敗を喫し（ザウレの戦い）、翌年1237年にはドイツ騎士団に吸収合併され、リヴォニア騎士団として自治的な分団の地位に置かれた。


title: リヴォニア帯剣騎士団

text: この騎士団の目的は、バルト三国周辺の異教徒達を服属させカトリックに改宗させることと、在留クリスチャンや宣教師（伝道者）を保護することである。この点で、聖地エルサレムの守護・奪回や巡礼者の保護を目的としている他の騎士修道会とは本質的に異なっていた。


title: リヴォニア帯剣騎士団

text: 基本的な規則と内部構造はテンプル騎士団と同じく、騎士、聖職者、一般兵・職人の3階層に分かれていた。他の騎士修道会とは違い、騎士修道会の総長のさらに上位にリガ司教が君臨していたが、騎士団独自の政治的・財政的基盤を得るなどして、次第に自立化傾向を強めていった。


title: ナンシー

text: 896年、ナンシーの名はラテン語化されたNanceiacumとして記された。これはケルト語の人名をラテン語化したものとみなされている。1073年、トゥール司教ピボンの特許状台帳においては、「ナンシーに捧げられたオルリー」（ラテン語でOdelrici advocati de Nanceio）と記されている。


title: ナンシー

text: ナンシーの誕生は、11世紀のロレーヌ公ゲラルト1世（）が建てた封建時代の城に関連する。その後彼の子孫によってロレーヌ公国の首都となり栄えた。シャンパーニュ伯継承戦争（）中の1218年、ロレーヌ公テオバルト1世（）に支配された。神聖ローマ皇帝フリードリヒ2世によって町は放火され徹底的に破壊された。その後再建され、新しい城によって拡張、防衛されるようになった。


title: ナンシー

text: 18世紀、ロレーヌ公の地位にあったポーランド王スタニスワフ1世（スタニスラス）のもとで、街の景観が整えられた。現在も、広場の名前としてスタニスラスの名が残されている。スタニスラスが1766年に死去すると、ロレーヌ公国はフランス王国に併合されたが、ナンシーはそのまま州都になった。


title: ナンシー

text: オーストリアの「女帝」マリア・テレジアの夫で、共同統治者 (Corregens) であった神聖ローマ皇帝フランツ1世・シュテファンはこの地の出身であり、スタニスワフ1世に譲位するまではロレーヌ公であった（ロレーヌ公国を放棄する代わりにトスカーナ大公となった）。


title: ナンシー

text: 普仏戦争後の1871年、フランクフルト条約によってアルザスとモゼル県はドイツに併合されたが、ムルト＝エ＝モゼル県にあるナンシーはフランス領に留まったため、ドイツ市民となることを拒んだアルザス人およびモゼル人の実業家や知識人たちが大勢ナンシーに移住してきた。ナンシーは新たな繁栄期と新たな文化の黄金時代を迎えた。15世紀頃から、ガラス工芸が盛んであったが、19世紀後半になると鉄鋼業が盛んとなり、新興の中産階級が台頭した。


title: ナンシー

text: 1870年代から1900年代までの急激な人口増加で、ナンシーの都市化が無秩序に進行した。1894年に創設されたロレーヌ工芸会社はのちのナンシー派の集団で、エミール・ガレ、アントナン・ドーム、ルイ・マジョルール、ヴィクトル・プルーヴェ、ウジェーヌ・ヴァランたちがいた。


title: ナンシー

text: ナンシーはフランス第5の金融都市である。国内主要銀行の地方拠点がある。ナンシーにはムルト＝エ＝モゼル県商工会議所が置かれている。ナンシーはフランス北東部第一の医療都市でもあり、大学付属病院が設置されている。ナンシー市内および都市圏内には多くの私立クリニックがある。


title: ナンシー

text: 2012年1月、旧ナンシー大学の構成校（ナンシー第一大学、ナンシー第二大学、ポリテクニックのロレーヌ国立高等工科学校（））、メスのメス大学（）などを合併してロレーヌ大学が設立された。校舎はロレーヌ地域圏内の、ナンシー、メス、エピナル、ロンウィにある。


title: サンブンノイチ

text: 金が必要になり銀行強盗をした、キャバクラ「ハニーバニー」の雇われ店長・シュウ、ボーイのコジ、常連客の健。事件後、「ハニーバニー」の店内に逃げ込んだ3人は、自分の取り分を少しでも増やすため、仲間を出し抜こうと画策する。だが、計画に携わっていたのは3人だけではなかった。シュウに計画を持ちかけたキャバクラ嬢、実際の計画の立案者、計画を嗅ぎつけた魔女のような女。果たして金を手に入れるのは誰か。


title: サンブンノイチ

text: 銀行強盗で得た大金を山分けし、日本各地に潜伏していたシュウ、コジ、健だったが、3人とも破魔翔に見つかり、連れ戻され、渋柿多見子の現金輸送車の奪取を命じられた。更に、北海道から新たな勢力が進出し、3人は再び裏社会の覇権を巡る争いに巻き込まれる。


title: サンブンノイチ

text: 『サンブンノイチ』はお笑いコンビ・品川庄司の品川ヒロシの3作目の監督作品。『ドロップ』（2008年）、『漫才ギャング』（2011年）の2作は品川自身が執筆した小説を映画化した作品であり、他者の作品を手掛けるのは今回が初となる。また、品川は本作に一目ぼれしたと語っており、原作者の木下から正式に映画化の許諾をもらう前に勝手に脚本を書き始めたという。撮影は2013年2月上旬から3月上旬にかけて東京都内で行われ、2014年4月1日公開。なお、この作品は、角川文庫創刊65周年記念作品である。


title: 田横

text: 秦の末期、田横は兄の田栄、従兄の田儋と共に郷里の狄県で挙兵し、田儋が自立して斉王となった。しかし、田儋は秦の章邯に包囲された魏王魏咎を救援に出て敗北して戦死した。斉の人間はそれを聞くと元の斉王建の弟である田假を王に立てたので、田栄はそれに激怒した。田栄も章邯に追われたが、楚の項梁に助けられて田栄は田假を攻撃し、その結果、田假は楚に逃げ落ちた。その後、田栄は田儋の子である従子の田巿を王に立てる。そして田栄は宰相となり、田横は将となって斉を平定した。


title: 田横

text: 項梁は章邯を攻撃しようとして田栄にも救援を求めたが、田栄は「楚が田假を殺せば兵を出す」という条件を出した。楚はこれに応じずに戦い、項梁は章邯に敗れて戦死した。そのため、項梁の甥である項羽は田栄を恨んだ。


title: 田横

text: この後、項羽が章邯を下し、秦王を殺して諸侯王を立てた際に、斉王であった田巿を膠東王に配置換えし、代わりに項羽軍に従軍した斉王の一族田都を斉王に立て、さらに項羽に下っていた斉王建の孫の田安を済北王にそれぞれ立てた。項梁の件で恨まれていた田栄は王になれなかったため同じく王になれなかった陳余と共に項羽を恨んだ。そこで田栄は陳余に兵を与えて趙で反乱を起こさせ、同時に田栄も斉で反乱した。田栄は斉王田都を楚に追い払い、また済北王田安をも殺害し、さらに自分に従わなかった膠東王田巿をも殺害して自分が王となった。


title: 田横

text: 項羽はこれに怒って斉を討ち、田栄を破った。田栄は逃げたが、平原県の住民に殺害された。しかし、一方の項羽は斉の城郭を焼くのみならず、通過する所を悉く攻め滅ぼしたので斉の人間は項羽に背いた。田横がこれら斉の兵を収め、その数は数万人に膨れ上がって項羽へと反撃した。ちょうどその頃、漢王劉邦が項羽の本拠である彭城を落としたので項羽は斉との戦いをやめて反転した。こうして田横は斉の城を取り戻し、田栄の子である甥の田広を王に立てて自分は宰相となり、政治は大小全て自分で決めた。


title: 田横

text: その後、漢の将である韓信が趙を落とし斉を攻めようとしていたので、斉は歴山のそばに兵を集めてこれを阻もうとした。そんな折、漢は説客酈食其を派遣して斉との同盟を持ちかけてきた。田横はそれを受け入れ、漢に対する守備を止めた。しかし自己の功績が無くなることを恐れた韓信は同盟交渉を無視して斉へと侵攻し、ついに斉の軍を撃破した。斉王田広と田横はこの報復として酈食其を煮殺して高密へと逃げた。項羽は斉を救うために龍且と周蘭を派遣したが、これらも韓信に破れて、それぞれ龍且は灌嬰の軍勢に討たれ、周蘭は曹参によって捕獲された。これを聞いた斉王田広は高密から脱出するが韓信の追撃により捕らえられた。田横はそれを聞きとうとう自らが斉王になったが、漢将灌嬰に撃破されて梁の彭越の元へと落ち延び、斉は漢によって平定された。


title: 田横

text: 高祖5年（紀元前202年）、項羽を滅ぼした漢王劉邦は諸侯によって皇帝に立てられ彭越は梁王となった。彭越のもとに落ち延びていた田横は自分が殺されるのを恐れ、部下（食客）500人と共に海上の島へと逃げた。劉邦は、田横らがいまだ斉において影響力を持っていることから乱の元になるのを憂慮し、使者を出して罪を許すことを約束し「田横よ、こちらへ来い。お前は王に立てよう。部下は列侯にしよう。しかし、来なければ兵を出して誅殺する」と告げた。また、劉邦は兄である酈食其を殺された恨みのある酈商に対して、田横に手を出そうとしたら処刑すると命じ、これも田横に伝えた。


title: 田横

text: いよいよ断りきれなくなった田横は、食客二人と共に劉邦の元へと向かった。劉邦のいる洛陽まで30里ばかりとなった時、田横は「漢王と自分は共に王であったのに、彼に仕えるというのは大変恥ずかしい。またいくら天子の命令があるとはいえ、煮殺した相手の弟と肩を並べるというのは恥じ入らずにはいられない。私はそれに耐えられないだろう。そもそも漢王が自分を招くのは、私の顔を一度見ておこうということに過ぎない。いま自分の首を斬っても、ここからなら洛陽まで容貌がわからなくなるほど腐敗することはないだろうから、私の顔を見せるには十分だろう」と言い、自殺した。


title: 田横

text: 田横の食客は田横の首を劉邦に奉じた。劉邦は「ああ、布衣の身から兄弟三人が王となるというのは、賢者に違いない」と言って彼のために涙を流し、食客二人を都尉に任命して田横を王の礼で葬った。その後、食客二人も彼の墓のそばで自殺した。劉邦はそれを聞いて驚き、彼の食客も皆賢者であると思い、島に残る500人を召し出した。しかし、彼らも田横が死んだことを知ると、全員が自殺した。


title: 柴田直人

text: 柴田 直人（しばた なおと、1958年5月10日 - ）は、日本のミュージシャン、作詞家、作曲家、ベーシスト。北海道北見市出身。ヘヴィメタルバンド『ANTHEM』のリーダー。あだ名は「怒りのナオト」「カレー番長」「大山の父」「ミスター・アンセム」「柴サタン」（ちなみに、「柴サタン」は以前メンバーに「柴田さん」を言い間違えられたもの）。大の巨人ファン。日本大学芸術学部放送学科卒。


title: エリザベス・ストライド

text: ストライドのニックネーム「ロング・リズ」の由来については数通りの説明が存在する。結婚した後の苗字の「ストライド」が「大股」という意味だからという説を挙げる人もいれば、高い身長か顔の形に由来すると考えている人もいる。死亡時、ストライドはのフラワー・アンド・ディーン・ストリート32番地のに住んでいた。その場所は当時、犯罪が多発するスラム () に含まれていた。


title: エリザベス・ストライド

text: ストライドは1843年11月27日にスウェーデン・ヨーテボリの西のの教会区で生まれた。父はスイス人の農家のグスタフ・エリクソン ()、母はベアータ・カールスドッター () である。1860年に、カール・ヨハン () のヨーテボリ教会区で召使として働き始めたが、それから数年以内に再び別のヨーテボリの地区へ転居した。ホワイトチャペル殺人事件の他の被害者のほとんどは、結婚生活に失敗した後に貧困により売春婦へ転落したが、ストライドは結婚する前から売春を行っていた。1865年3月までにストライドはヨーテボリ警察から売春婦として登録され、性感染症の治療を2度受けている。1865年4月21日に娘を出産したが死産だった。


title: エリザベス・ストライド

text: 翌年にロンドンへ転居した。このときは家族と一緒に召使の仕事をしていた可能性がある。1869年5月7日、船大工のジョン・トーマス・ストライド () と結婚した。夫は出身で、13歳年上だった。夫婦は一時、イースト・ロンドンので喫茶室を経営した。リズ・ストライドは1877年3月にポプラー救貧院への入院が認められており、このときには2人は別居していたらしい。1881年までに2人はよりを戻したようだが、同年末までには永久的に離別することとなった。


title: エリザベス・ストライド

text: ストライドは知人に、自分の夫と9人の子供たちのうちの2人は、1878年にテムズ川で発生したプリンセス・アリス号の沈没事故で溺死したと話していた。ストライドの話によれば、沈没事故の際に、別の犠牲者が安全な場所へ泳ごうとしていたときに恐らく口を蹴飛ばされたようで、それ以来どもるようになったという。実際は、夫のジョン・ストライドはプリンセスアリス号沈没事故の5年以上後の1884年10月24日にポプラー・ステップニー療養院で結核で死亡した。2人に子供はいなかった。


title: エリザベス・ストライド

text: ストライドは夫と別居してから、ホワイトチャペルのコモン・ロッジングハウス (生活困窮者向けの安価な共同住宅) に住んでいた。ロンドンのスウェーデン国教会から1度か2度、慈善の援助があった。1885年から死亡するまでのほとんどを、デヴォンシャー・ストリートに住む地元の船渠労働者のマイケル・キドニー () と一緒に暮らした。ストライドは縫い物や家の清掃の仕事でいくらかの収入を得ていた。ある知人はストライドは穏やかな気質の持ち主と語った。しかし、ストライドは酔っ払って風紀を乱したことを理由に何度もテムズ治安裁判所へ出廷した。裁判所ではアン・フィッツジェラルド () と名乗った。ストライドは英語とスウェーデン語に加えてイディッシュ語による話法を習得した。キドニーとの関係は途切れ途切れに続いた。しかし、1887年4月、ストライドはキドニーを暴行罪で告発した。ただし、裁判での追及はできなかった。ストライドは再びキドニーの元を去ったが、それは死の数日前のことだった。社会改良家の () 博士は9月26日 (水) にフラワー・アンド・ディーン・ストリート32番地のロッジング・ハウスでストライドに会ったことがあると主張している。


title: エリザベス・ストライド

text: 9月29日夜、ストライドは黒いジャケットとスカートを着て、黒いクレープのボンネットを被り、クジャクシダの小枝かアスパラガスの葉の中に赤いバラを入れた花束を持っていた。午後11時頃、バーナー・ストリート付近で、ストライドらしき人物が客と一緒にいるところを目撃されている。客は背の低い男で、黒い口髭を生やし、モーニング・スーツと山高帽を身につけていた。午後11時45分頃には、まびさしのついた帽子を被った男と一緒にいるところを目撃された。午前0時35分、ウィリアム・スミス () 巡査が、ストライドが固いフェルト帽を被った男と一緒にいるところを目撃した。場所はホワイトチャペルのバーナー・ストリート (以降、ヘンリケス・ストリートに改名) 40番地にあるインターナショナル・ワーキング・メンズ・エドゥケーショナル・クラブ () の向かいだった。このクラブは社会主義者とユダヤ人による社交クラブで、ユダヤ人が圧倒的に多かった。ストライドと一緒にいた男は長さ45センチメートルほどの包みを抱えていた。


title: エリザベス・ストライド

text: 1888年9月30日 (日) の午前1時近く、前述の社交クラブの世話役のルイス・ディームシュッツ () が近隣のダットフィールズ・ヤードでストライドの遺体を発見した。ディームシュッツはポニーと2輪荷車に乗っていた。ダットフィールズ・ヤードに着いたときにポニーが慄いた。ダットフィールズ・ヤードは暗かったため、マッチに火を灯して初めてストライドの遺体の存在に気付いた。ストライドの首の傷からはまだ血が流れ出ており、ディームシュッツが到着する直前に殺害されたようだった。社交クラブのあるメンバーたちは、「ユダヤ人の間での社会主義の必要性」についての会議とその後の合唱に参加した後、午前0時30分から午前0時50分の間にクラブを出発したが、ダットフィールズ・ヤードで怪しいものは見かけなかった。社交クラブから2軒離れたところに住むモーティマー () 夫人は、同程度の時刻に合唱を聞くためにバーナー・ストリートにいたが、ダットフィールズ・ヤードに立ち入った人は見かけなかった。モーティマーはつやのある黒い鞄を持った男が走って通り過ぎるのを目撃していた。モーティマーのこの報告は広く報じられたが、実際は社交クラブのメンバーのレオン・ゴールドスタイン () だった。モーティマーは目撃した男がゴールドスタインであることを確認し、ゴールドスタインは捜査の対象から外された。


title: エリザベス・ストライド

text: 警察は社交クラブの他のメンバーや近隣の土地も捜査し、その地域の住民たちに尋問した。イズリエル・シュウォーツ () という目撃者が、午前0時45分頃にストライドがダットフィールズ・ヤードの外で襲われて地面に投げ出されるのを目撃したと報告した。ストライドを襲った人物は、近くにいたもう一人の男に向かって「リプスキー」 () と叫んだようだった。「リプスキー」とは悪名高い毒殺者の () に由来する反セム主義的な罵倒語と考えられた。シュウォーツはストライドの検死審問では証言しなかった。シュウォーツはハンガリー人であり、英語をほとんど話せなかったため参加しなかった可能性がある。切り裂きジャック研究家の () が1970年代に事件の資料からシュウォーツの証言を発見した。同程度の時刻に、ストライドらしき人物をジェームズ・ブラウン () という人物がバーナー・ストリートの近隣のフェアクロー・ストリートで目撃していた。このストライドらしき女性は、女性より少し背の高い太り気味の男が言い寄ってくるのを断っていた。この事件についての内務省の資料の余白に、ストライドが最後に目撃されてから死ぬまでの間に別の男と会う時間があったことを指摘するメモが書かれていた。ディームシュッツは後に、自分が馬車で入ってきたとき、まだ殺人犯がダットフィールズ・ヤードにいたと思っていると語った。


title: エリザベス・ストライド

text: ストライドの遺体からは金銭が発見されなかった。このことから、ストライドが夜中に稼いだ収益は盗まれた可能性がある。盗んだ人物はシュウォーツが見た襲撃者かもしれないし、殺人者かもしれない。どちらにしても、殺人者はストライドの客だったと仮定すると、ストライドは生きていたときに殺人者と一緒にダットフィールズ・ヤードに入ったと考えられる。


title: エリザベス・ストライド

text: ストライド殺害は人々が切り裂きジャックの恐怖で怯えていた真っ只中で起こった。当時、切り裂きジャックという単独犯が一連の売春婦惨殺事件を引き起こしていると考えられていた。しかし、切り裂きジャックの犯行とされる他の6名の被害者は、首を切り裂かれるだけでなく、腹部にも傷を負わせていたが、ストライドには喉を切り裂いた傷以外に切り刻まれた箇所は無かった。ストライド殺害には、犯行の曜日や時刻、殺害に選んだ場所の種類、被害者の性質、殺人の手法など、切り裂きジャックの犯行のパターンとの類似点がある。切り裂きジャックは遺体を切り刻む機会を得る前に邪魔が入って中断した可能性がある。ストライド殺害の後、1時間もたたないうちに歩いていける距離でキャサリン・エドウッズが殺害されていた。また、ストライドとエドウッズはどちらもフラワー・アンド・ディーン・ストリートに住んでいた。エドウッズとストライドの殺害により、ロンドンは恐慌に陥った。切り裂きジャックと思しき犯人に一夜にして2人も殺されたのは初めてだったためである。


title: エリザベス・ストライド

text: 地元の医師のフレデリック・ウィリアム・ブラックウェル () が犯行現場に訪れ、それから間もなく () 医師も現場に到着した。フィリップスは、ホワイトチャペル殺人事件の中でもこの事件より前に起こったアニー・チャップマン殺害事件を扱ったことがあり、後にメアリー・ジェーン・ケリー殺害事件も扱うことになる。フィリップスは次のように報告している。


title: エリザベス・ストライド

text: ブラックウェルは、ストライドはネッカチーフを後方に引っ張られて地面に引き倒されて、それから喉を切られた可能性があると考えた。フィリップスは、ストライドは首を素早く左から右へ切られたときに、地面に横たわっていた可能性が高いことに同意した。また、胸部に打撲傷があることから、ストライドは襲われている間に地面に押し付けられていた可能性があることが示唆されていた。


title: エリザベス・ストライド

text: 10月1日、セント・ジョージズ・イン・ジ・イーストのケーブル・ストリートにあるヴェストリー・ホールで、ミドルセックスの検視官の () により検死審問が開始された。翌日、遺体の身元を巡って証言に食い違いがあった。警察はストライドがスウェーデン人のエリザベス・グスタフスドッターであると確信していたようだが、メアリー・マルコム () 夫人は自身の姉妹であるエリザベス・ワッツ () の遺体であると断言した。審問の間、他の目撃者は遺体の身元はストライドであると証言した。プリンスズ・スクウェアのスウェーデン国教会の事務員のスヴェン・オルセン () もそのような証言をした目撃者に含まれる。結局、10月24日にエリザベス・ワッツ自らが生きた証拠として審問に現れ、ストライドの義理の甥であるウォルター・ストライド () 巡査が遺体の身元を確認したことで、マルコムの話は退けられた。


title: エリザベス・ストライド

text: バクスター検視官は、ストライドは不意を突かれて一瞬のうちに殺害されたと考えていた。ブラックウェルが提唱したように、殺人者はストライドが身につけていたチェックのスカーフを背後から掴み、その後に喉を切り裂いた可能性があった。しかし、バクスターは、助けを求めて叫び声を上げることがなく、抵抗したことを示す明確な形跡が無かったことから、ストライドは自ら横たわったと考えた。ストライドは発見されたとき、左手に息を甘い匂いにする口中香薬の包みを持ったままだった。これはストライドに自分の身を守る時間がなかったことを示唆している。食料雑貨商のマシュー・パッカー () はに雇われた2人の私立探偵のル・グランド () とバチェラー () に対し、自分がストライドと殺人者にブドウを売ったことをほのめかした。しかし、警察のスティーブン・ホワイト () 巡査部長には、自分は店を閉めており、怪しいものは何も見なかったと伝えた。検死審問で病理学者たちは、ストライドはブドウを持ってもいなかったし食べてもいなかったと語気を強めた。病理学者たちは、ストライドの胃の中にはチーズとジャガイモ、澱粉質の粉末が入っていたと説明した。それでも、パッカーの話は新聞に掲載され、私立探偵たちはダットフィールズ・ヤードでブドウの柄を発見した。パッカーは警察に再度尋問されると、目撃した男の年齢は25歳から30歳で、ストライドより僅かに背が高く、柔らかいフェルト帽を被っていたと説明した。しかし、私立探偵たちに対しては、その男は中年で大柄だったと説明していた。パッカーのどの説明も、ストライドの死の直前にストライドが客と一緒にいるところを見たという他の目撃者の証言とも一致していなかった。しかし、他の目撃者による説明の内容も全て異なっていた。切り裂きジャックの捜査の全体の指揮を執っていた () は、パッカーによる証言は証拠としてほとんど無価値だったと記した。


title: エリザベス・ストライド

text: スティーブン・ナイトは著書『』 () で、著名な医師のウィリアム・ガル () とストライドを結び付けて論じており、その根拠に2人がブドウを持っていたと言われていたことを挙げた。しかし、著述家のマーティン・ファイドー () はナイトのこの主張をでたらめと評して退けた。ホワイトハウス自警団がホワイトチャペル殺人事件の捜査のために雇った私立探偵の一人であるル・グランドにも疑いが投げかけられた。ル・グランドはチャールズ・グランド ()、チャールズ・グランディ ()、チャールズ・グラント ()、クリスチャン・ニールソン ()、クリスチャン・ネルソン () という名でも知られる。この人物には多くの犯罪の前科があり、売春婦を暴行した過去や、窃盗で有罪になったことがあった。1889年に詐取の共謀で有罪となり、2年間服役した。釈放された後、リボルバーの所持で逮捕され、脅迫して金を要求したことで告発された。これにより20年間の懲役の判決を受けた。


title: エリザベス・ストライド

text: 10月1日、マイケル・キドニーは酔っ払いながらリーマン・ストリート警察署へ歩いて向かい、警察の無能力を非難した。もし自分がその日の夜にバーナー・ストリートで勤務している警察官だったら銃で自殺していただろうと語った。翌年、キドニーの名前がホワイトチャペル救貧院診療所の記録に3回現れる。6月に梅毒、8月に腰痛、10月に消化不良と診断されている。キドニーはストライドと不穏な関係にあったこと、また、アリバイを証明する記録が無かったことから、殺人の疑いをかけられていた。しかし、警察はキドニーを捜査の対象から外したようである。また、キドニーの健康状態の悪化や、警察署で見せた苦悩のほどから、キドニーはストライドの死を悲しんでいたことがうかがえる。


title: エリザベス・ストライド

text: エリザベス・ストライドは1888年10月6日 (土) にロンドンのプレイストーにあるイースト・ロンドン共同墓地に埋葬された。37番広場の15509番の墓に葬られている。ストライドの葬儀は教区が費用を出し、葬儀屋のホークス () により執り行われた。


title: エリザベス・ストライド

text: ストライド殺害の前にメアリー・アン・ニコルズ殺害事件とアニー・チャップマン殺害事件が近隣で起きており、ストライドの事件もホワイトチャペル殺人事件の捜査に加えられた。3人は同一人物に殺害されたと広く信じられている。しかし、一部の専門家は、ストライド殺害は他の殺人事件とは無関係であるという結論を出した。その根拠は、ストライドの遺体は切り刻まれていないこと、この事件だけの南で起きていること、使用された刃物が他の事件よりも短くて別のデザインであることである。ただし、ほとんどの専門家は、独特の類似点からストライドの事件とその前に起きた2件の事件、さらに同夜に起きたキャサリン・エドウッズ殺害とを結び付けて考えている。


title: エリザベス・ストライド

text: 10月1日、と呼ばれる葉書がに届けられた。その葉書には「ジャック・ザ・リッパー」と署名されており、自身がストライドとエドウッズを殺した犯人であると主張していた。また、この2つの事件を「ダブル・イベント」() と表現しており、この呼称はその後も使用されることになる。葉書は殺人事件が公表される前に郵送されており、単なるいたずらであれば事件についてそこまでの知識があるとは考えられないと論じられてきた。しかし、消印は殺人が起きてから24時間以上後に押されており、事件の詳細が記者やその地域の住民に知れ渡ってからかなり時間がたっていた。後に、警察当局は葉書を書いた記者を特定したと主張し、葉書をいたずらとして退けた。警察のこの評価は切り裂きジャック歴史研究家たちのほとんども同意している。


title: 人魚姫 (2016年の映画)

text: 若き実業家と美しい人魚の恋愛をコミカルに描くファンタジー。開発プロジェクトのトップである実業家と人魚族のかれんな女刺客によるロマンスが繰り広げられる。『ドラゴン・フォー』シリーズなどのダン・チャオ、チャウ・シンチー監督作『ミラクル7号』にも出演したキティ・チャンらが共演。笑いの中にも社会問題を盛り込んだ内容である。


title: 人魚姫 (2016年の映画)

text: 青年実業家のリウ（ダン・チャオ）はリゾート開発のため、香港郊外の海辺にある美しい自然保護区を買収。しかし、そこには絶滅の危機に瀕する人魚族が住んでいた。人魚族は、刺客として美しい人魚のシャンシャン（リン・ユン）を人間の女性に変装させて送り込む。ところがリウとシャンシャンは惹かれ合い、やがて人魚族の存在が人間に知られてしまう。


title: 人魚姫 (2016年の映画)

text: 『Variety』のマギー・リーは、「中国本土の大作映画としては珍しく、技術的な面が問題にならないほど、充実した物語とカリスマ的なキャストに心を奪われる」と述べた。『Entertainment Weekly』のディラン・キッカムは、笑劇として展開する前半を称賛した一方、活劇に転じる後半は「ものすごく陰惨である」と批判し、本作に「B-」評価を与えた。『The Hollywood Reporter』のエリザベス・カーは、「スウィートでコミカル、時宜を得たエコロジカル・ファンタジー」と本作を評した。


title: 李爾瞻

text: 彼の心に宿った復讐と野望は、光海君付の女官の金介屎（キム・ゲシ）と組み、政敵であった小北派の柳永慶を斥け処刑し、闇の権力者となることで結実する。だが、宣祖の嫡子の永昌大君（ヨンチャンデグン）を蒸殺刑に、光海君の甥にして綾陽君（ヌンヤングン、後の第16代国王仁祖）の実弟の綾昌大君（ヌンチャンデグン）を自害に、太妃の仁穆王后を幽閉したことで彼の対立勢力である西人派の怒りを買い、宮廷クーデター（仁祖反正）によって結果的に光海君の廃位を招き、王命により斬首刑にされた。また、これと同時に彼に協力していた女官にして策士の金介屎も同様に王命により斬首刑にされた。また、光海君の息子の廃世子李祬の世子嬪朴氏は、自身の娘と朴自興のあいだの娘にあたる。


title: 本郷区

text: 本郷区（ほんごうく、）は、東京府東京市（後に東京都）にかつて存在した区である。1878年（明治11年）から1947年（昭和22年）までの期間（東京15区及び35区の時代）に存在した。現在の文京区の東部。


title: 本郷区

text: 後楽園駅（帝都高速度交通営団（現東京メトロ）丸ノ内線、南北線）、本郷三丁目駅（丸ノ内線、都営地下鉄大江戸線）、御茶ノ水駅（丸ノ内線）、春日駅（都営三田線、都営大江戸線）、水道橋駅、白山駅（都営三田線）、本駒込駅、東大前駅（南北線）、および湯島駅、根津駅、千駄木駅（千代田線）は開業していなかった。


title: 西寒川駅

text: 西寒川駅（にしさむかわえき）は、かつて神奈川県高座郡寒川町一之宮にあった日本国有鉄道（国鉄）相模線寒川支線の駅である。1984年に寒川支線の廃止に伴い廃止された。寒川支線は、国鉄分割民営化を前に廃止された旅客路線のうち首都圏で唯一の廃線であった。


title: 西寒川駅

text: 寒川駅からの支線は、寒川神社（相模国一宮）参道近くで相模線本線と分かれていた。寒川支線の跡地は、本線からの分岐点からのほぼ全てが「一之宮緑道」として整備されている。一部区間には線路も残され、車輪などが展示されている。また、一部のレールは西暦ではなく皇紀での刻印がなされている。


title: 輪転印刷機

text: 輪転印刷機（りんてんいんさつき、英語:Rotary printing press）、または輪転機（りんてんき）は、湾曲させた版を回転する円筒に取り付けた印刷機である。活版印刷、オフセット印刷、孔版印刷において主に用いられ、専用の建屋を必要とする大型のものから、可搬式の小型のものまでさまざまな形態がある。狭義の輪転印刷機としては、輪転機のうち給紙や折部の装置を除いた印刷機構部を示す。枚葉状態の印刷用紙を給紙、または連続したロール紙から巻き出すことで印刷を行う。大量高速印刷に適しており、主に新聞や、大量部数を発行する雑誌の印刷に使われる。


title: 輪転印刷機

text: 英国のウィリアム・ニコルソンが1790年に特許を申請した、活字を組んだ版を往復させて印刷する印刷機が輪転印刷機の源とされる。のちドイツのフリードリヒ・ケーニッヒが英国で1810年に蒸気動力を用いた高速印刷機を考案して特許申請し、1812年に完成。英タイムズ紙の印刷工場に導入された。


title: 輪転印刷機

text: 英国のリチャード・マーチ・ホーは1843年、版を往復させる従来の高速印刷機の工程を見直し、湾曲した版を鋳造して回転する円筒に固定する、最初の活版用輪転印刷機を考案し、1844年に特許を取得。さらに改良を加えた実用に耐える輪転印刷機を1846年に完成させ、1847年に特許を取得した。


title: 輪転印刷機

text: 1880年に米国のトーマス・エジソンが発明し、1887年に米シカゴのA・B・ディック社が商品化した孔版印刷の謄写版では、1898年に米ネオ・スタイル社によって単胴式輪転謄写機が、1901年に英ゲステットナー社によって複胴式輪転謄写機がそれぞれ開発され、以後、20世紀後半の謄写版の終焉まで、謄写版印刷の主流となった。


title: 輪転印刷機

text: 1903年に米国のアイラ・ワシントン・ルーベルが発明したオフセット印刷では、1911年に米国のハリス自動印刷機会社（Harris Automatic Press Company）を経営するチャールズ・ハリスとアルバート・ハリス兄弟が、活版用輪転印刷機をもとに初の輪転オフセット印刷機「ロータリー・レター印刷機」を発明した。1954年には米国の新聞経営者、スターレー・T・マクブレイヤーによって「ヴァンガード新聞印刷用巻取紙式オフセット輪転機」が開発され、以後、オフセット輪転印刷機が輪転機の主流となった。


title: 輪転印刷機

text: その理由は、日本では両出し（48ページの新聞を印刷する機械で24ページの新聞を2倍印刷する方式）、アメリカでは片出し（48ページの新聞を印刷する機械で48ページの新聞を印刷する方式）で表記されているためである。


title: ターンAターン

text: フジテレビ系アニメ『∀ガンダム』の第1クール〜第3クール分まで（第2話〜第38話まで）のオープニングテーマで、『寺内貫太郎一家』で共演した小林亜星からの推薦により、西城秀樹が歌うことになった作品である。


title: ターンAターン

text: 作詞の井荻麟（いおぎ りん）とは、『∀ガンダム』の総監督である富野由悠季の作詞用ペンネームである。ちょうど『寺内貫太郎一家』の舞台版公演のスケジュールと重なったこともあり、音源の到着が番組オンエア開始の2週間前というのを承知の上での強行スケジュールだったため、通常は音源の到着を待ち、音に合わせてタイミングを調整して絵コンテを作成するところを、富野は音源が完成する前に自ら書いた詞をもとに大まかなあたりをつけるという離れ業を行った。


title: ターンAターン

text: 西城秀樹名義のアルバムには、没後の2019年5月16日発売のボックスセット「HIDEKI UNFORGETTABLE - HIDEKI SAIJO ALL TIME SINGLES SINCE 1972」にてシングル発売後20年にして初収録となった。


title: 原保美

text: 1915年（大正4年）1月28日、東京府豊多摩郡内藤新宿町（現在の東京都新宿区新宿あるいは内藤町の地域）に生まれる。父は画家の庄子勇、母は歌人の原阿佐緒、異父兄は映画監督の原千秋である。甥に犬塚弘がいる。画家の中川一政は舅（妻の父）にあたり、義弟に映画監督の中川晴之助、姪（晴之助の娘）に女優の中川安奈がいる。


title: 原保美

text: 出生直後に母・阿佐緒とともに、母の郷里である宮城県黒川郡宮床村（現在の同県同郡大和町大字宮床）に移転、父の顔も知らず、異父兄の千秋とともに母の実家で育つ。帝国高等学院を中途退学し、オペラ歌手の下八川圭祐の下でオペラ歌手を目指すが、俳優に転進、松竹大船撮影所に入社する。満23歳のとき、1938年（昭和13年）12月1日に公開された、松竹大船撮影所製作、松竹配給、島津保次郎監督による劇映画『日本人』に出演してデビューし、端整な顔立ちの二枚目俳優として活躍。戦後は美空ひばり主演の映画『悲しき口笛』などに出演する。


title: 原保美

text: 1958年（昭和33年）から1966年（昭和41年）まで放映されたテレビドラマ『事件記者』（NHK）において、「長谷部記者」役を演じて人気を得る。1960年（昭和35年）、丹羽文雄原作のテレビドラマ『日日の背信』（昼ドラ、フジテレビ）で主演、「よろめきドラマ」と呼称され、大ヒットした。実相寺昭雄監督作品の常連で、劇場用映画『曼荼羅』、『哥』、『悪徳の栄え』、テレビ『ウルトラマン』、『レモンのような女』、『怪奇大作戦』などで組んでいる。


title: 玉軸受

text: 玉軸受は、回転時の摩擦を軽減し、ラジアル荷重およびアキシャル荷重を支持することを目的とする。そのため、少なくとも2つの軌道輪（レース）で玉を囲み、玉を通して荷重を伝達する。通常、軌道輪の一方を固定する。一方の軌道輪が回転すると、それによって玉も回転する。玉が自転することで、2つの表面が接して回転するよりも摩擦が低くなる。


title: 玉軸受

text: 玉軸受にはいくつかの一般的設計があり、それぞれに利点と欠点がある。素材も様々で、ステンレス鋼、クロム鋼、セラミックス（窒化ケイ素: SiN、ジルコニア: ZrO）などがある。玉をセラミックス、軌道輪を金属とするハイブリッド玉軸受もある。


title: 玉軸受

text: 軸受の計算上の寿命は、荷重と回転速度に基づく。規格上の軸受の寿命は、荷重の3乗に反比例する。軸受の公称最大荷重（SKFのデータシートなどに記されている数値）は、寿命を50Hz（すなわち3000RPM）で100万回転としたときの値であり、連続運転で約5時間の寿命になる。データシートに対応した軸受のうち90%はすくなくともこれ以上の寿命を持ち、50%の軸受は少なくともその5倍の寿命を持つ。


title: 玉軸受

text: 工業規格上の寿命は、1947年に Lundberg と Palmgren の行った研究に基づいて計算されている。その式によれば、寿命を制限しているのは金属疲労であり、寿命の分布はワイブル分布に従う。この式には様々な派生の式があり、材料の特性、潤滑、荷重などを考慮したものがある。荷重を考慮した式は、Lundberg と Palmgren が決定した荷重と寿命の関係が最近の材料では成り立たないことを暗黙に前提としているとも言える。


title: 玉軸受

text: 軸受が回転している場合、同じ力がかかっても玉は回転した状態なので1点が偏平になるわけではなく、軸受は回転し続ける。しかしこれが長く続くと、玉は金属疲労によって故障する。回転する軸受の最大荷重を動等価荷重と呼び、静等価荷重の2倍から3倍になる。


title: 玉軸受

text: SKFの単列深溝玉軸受（推奨通りの潤滑を施しているものとする）の公称最大静止ラジアル荷重は約12N/mmである。ここで「ラジアル」は、軸とは直角方向の荷重を意味し、mm（平方ミリメートル）は軸受の外径と幅をかけたものを意味する。


title: 玉軸受

text: JIS B 1519に定義される静定格荷重は，転動体直径の約0.0001倍の大きさの永久変形(すなわち塑性変形)が発生する荷重を示している．Koyoでは，自動調心玉軸受は4600MPa，その他の玉軸受(単列深溝玉軸受・アンギュラ玉軸受等)は4200MPa，ころ軸受は4000MPaとされている．


title: 玉軸受

text: 公称の最大荷重で公称の寿命まで軸受をもたせるには、推奨されている動粘度以下の潤滑物質（油やグリース）による潤滑が必須である。動粘度はギリシア文字 formula_1 で示されることが多い。一般に軸受けの直径が大きいほど、推奨される動粘度は低くなる。


title: 玉軸受

text: 推奨動粘度は回転数が上がると低くなる。大まかに言うと、3000RPM以下では、回転速度が10分の1になると推奨動粘度が6倍になり、3000RPM以上では、速度が10倍になると推奨動粘度が3分の1になる。


title: 玉軸受

text: 粘度が推奨値より高い潤滑油を使うと、だいたい粘度の平方根に比例して軸受の寿命が延びる。粘度が推奨値より低い場合、軸受の寿命は縮み、その程度はどういう潤滑油を使うかに依存する。極圧(EP)添加剤を加えた潤滑油の場合、寿命は高粘度の場合のように動粘度の平方根に比例する。普通の潤滑油では、粘度が推奨地より低ければ、粘度の2乗に比例した寿命となる。


title: 玉軸受

text: グリースを潤滑に使うと、グリースが軸受けに粘着して周囲の環境から守るという利点があるが、頻繁に交換が必要になり、高温になるとグリースが溶けて周囲に漏れ出し、軸受けの最大荷重が小さくなるという問題がある。グリースの交換間隔は、軸受の径が大きいほど短くなる。例えば40mmの軸受で5000時間ごとにグリースを交換しなければならない場合、100mmの軸受けでは500時間ごとにグリースを交換する必要がある。


title: 玉軸受

text: 潤滑油を潤滑に使うと最大荷重は大きくなるが、ほうっておくと潤滑油は重力に引かれて軸受けから漏れ出していくため、常に潤滑油を供給するような手段を講じなければならない。潤滑油が50℃より熱くならない場合、潤滑油の交換が1年に1回でよいとしたら、100℃になるような用途では、年に4回交換する必要がある。自動車のエンジンでは、潤滑油が100℃程度になるが、フィルターによって潤滑油の品質を保つ機構があるため、それほど頻繁に潤滑油を交換する必要はない。


title: 玉軸受

text: 軸受は一般に回転する部分と接する軌道輪をその回転するもの（歯車、軸など）と固定する必要がある。一方、回転しない側の軌道輪はすべりも可能なように固定しないことが多い。スラスト軸受では、両側を固定する必要がある。軸受と軸やハウジングの接する面を「はめあい面」と呼び、固定する場合を「しまりばめ」、固定しない場合を「すきまばめ」と呼ぶ。


title: 玉軸受

text: 1本の軸に2つの軸受けを取り付ける場合、温度によって軸が膨張したり収縮することを考慮しなければならない。このとき両方を軸に対して固定すると、膨張によってアキシャル荷重が生じ、軸受が破損する恐れがある。したがって、少なくともどちらか一方は軸上をすべることができるよう固定しないでおく。


title: 玉軸受

text: 「しまりばめ」で軸に固定しようとすると、径がほとんど同じであるため、かなりの力を加えないと所定の位置に軸受を取り付けることができない。小さい軸受ならハンマーで叩いたりプレス機で押すことで取り付けられるが、大きな軸受では熱して膨張させて取り付けるしか方法がない。SKFでは、125℃以上に軸受けを熱することを推奨しないとしている。


title: 玉軸受

text: 1つの軸を2つの軸受で支持していて、それらの回転軸が一致していない場合、大きな力が軸受にかかって破損する恐れがある。小さなずれは許容されるが、どこまで許容されるかは軸受の種類によって異なる。自動調心型の軸受では、許容されるずれは円弧の角度にして1.5度から3度である。自動調心型でない軸受では、円弧の角度にして2分から10分程度しかずれを許容できない。


title: 玉軸受

text: 現在、玉軸受は様々な用途に使われている。例えば、歯科用機器や医療機器にも使われている。この場合人体に接するものであるため、殺菌可能で腐食に耐える材料で作る必要がある。そのため、440Cステンレス鋼がそういった用途に使われていて、高速で滑らかな回転が可能となっている。


title: この差って何ですか?

text: 2014年7月2日未明（1日深夜）と同年12月7日午後にパイロット版が放送され、2015年4月12日から毎週日曜日の19:00 - 19:57（初回は18:30開始の2時間半スペシャルを放送）（JST）にてレギュラー放送が始まった。加藤浩次がTBSのゴールデンタイムでのレギュラー番組のMCを務めるのは、『がっちりアカデミー!!』以来3年半ぶりとなる。


title: この差って何ですか?

text: 開始以後、20時台の『駆け込みドクター!運命を変える健康診断』との交互2時間SPが続いたが、6月14日放送分は初の1時間番組となった。その後、同年8月から12月は改編期を除き、1時間で放送されることが多かったが、2016年に入ってから再び『駆け込みドクター!』との交互2時間SPを放送することが増えていた。


title: この差って何ですか?

text: 同年10月より、毎週火曜日19:00 - 19:56の放送枠へ枠移動・縮小となる。枠移動後、2016年度下期は全ての回で2時間スペシャルとして放送されていたが、2017年4月18日には枠移動後初の通常放送となった。また2017年8月は開始以来初めて一回も休止が無かった。


title: この差って何ですか?

text: 2021年4月改編により、同年3月2日で終了。最終回は前半に売上No.1のチェーン店について、後半はファンである加藤がプレゼンターを務める形で尾崎豊の楽曲について取り上げた。終了間際に加藤がプレゼンに対し視聴した尾崎のファンから間違いなどの意見などがあろう事を踏まえて「文句、苦情受け付けません!なぜならこの番組今日で終わりだからです!さよなら!!」と唐突に最終回である事を告げて締めの挨拶をし、その後に川田が「6年半ありがとうございました｣、カビラもナレーションで「またお耳にかかります」とそれぞれ挨拶して7年間の放送を締めくくった。同年4月13日より、後番組として『オトラクション』がレギュラー化され放送を開始した。


title: この差って何ですか?

text: 2021年7月20日に、前述の「昭和・平成の流行歌の差」のコーナー企画から派生した“歌詞特化型”音楽番組『この歌詞が刺さった!グッとフレーズ』（19:00 - 20:57、JNNフラッシュニュースを挟む）が放送。MCはレギュラー版に引き続き加藤浩次が、進行役は江藤愛（TBSアナウンサー）が担当。同年12月21日にも同時間帯で第2弾が、2022年2月4日には19:00 - 22:00で第3弾が放送された。


title: CDMA 1X WIN

text: CDMA 1X WIN（シーディーエムエー ワン〈いち〉エックス ウィン）は、auブランドを展開しているKDDIおよび沖縄セルラー電話がかつて展開していた第3.5世代移動通信システム（3.5G）サービス。通称WIN。


title: CDMA 1X WIN

text: 2003年(平成15年)10月22日に発表され、同年11月28日よりサービスが開始された。以来、従来のCDMA 1Xに代わってauの主力サービスとなっていたが、次世代サービスであるau 4G LTEの普及に伴い2018年11月7日をもって新規受付を終了し、2022年（令和4年）3月31日を以ってサービスを終了した。


title: CDMA 1X WIN

text: データ通信にCDMA2000 1x EV-DO Rel.0方式を使い、携帯電話で初めてパケット定額制を導入した。通信速度が下り最大2.4Mbps (Rel.0) または最大3.1Mbps(Rev.A)、最大9.3Mbps (MC-Rev.A) と、NTTドコモのmovaなどのPDCや、auのCDMA 1X（Aシリーズ全機種、および2013年冬モデルのあんしんGPS KYS11など）で採用されたCDMA2000 1x MC (CDMA2000 1xRTT)と比べて通信速度の向上を図った。音声通話、およびごく一部のエリアはCDMA 1X同様、CDMA2000 1x MCを用いる。


title: CDMA 1X WIN

text: 定額・高速というメリットを生かし、その名のとおり曲をフルコーラスのままダウンロードし端末で聞けるEZ「着うたフル」を筆頭に、「EZチャンネル」や大容量かつ高速で動作するアプリケーション「EZアプリ (BREW)」などのサービスを提供している。2004年までは、サービス・端末ともにCDMA 1Xが主流であったが、2005年春以降はWINを同社の主力サービス・商品としている。


title: CDMA 1X WIN

text: WIN端末は、CDMA2000 1xMC方式のエリアでも利用できるため、音声通話と下り最大144Kbpsのデータ通信 (CDMA2000 1xMC (CDMA2000 1xRTT) ) のみ可能なエリアもある。また、他社（他キャリア）の3Gサービスと異なり、2013年4月現在、N800MHz帯（新800MHz帯・CDMA Bandclass 0 Subclass 2）を主体に利用している。


title: CDMA 1X WIN

text: 2012年7月24日までに総務省が行う電波周波数の再編を受けて、新たな電波帯域である2GHz帯 (CDMA Bandclass 6) およびN800MHz帯を整備しており、au ICカード非対応機種（2005年以前の全モデルと2006年・2007年の一部モデル）の新規受付も2010年8月8日をもって終了した。


title: CDMA 1X WIN

text: その後、2012年7月22日をもってcdmaOne、およびCDMA 1Xの各サービスと同時にau ICカード非対応機種のサービスを終了し、au ICカード対応機種でN800MHz帯非対応機種についても、ほとんどのエリアで通話・通信サービスが終了したが、一部のエリア（2GHz帯エリアと思われる）で引き続き利用できる場合があるとしている。


title: CDMA 1X WIN

text: 2012年9月21日より同キャリアによるLTEサービス「au 4G LTE」が開始されたのに伴い、従来の3G（3.5G）サービスとなったCDMA 1X WINは同年11月2日よりサービス名を「au 3G」（エーユー スリージー）に改称したため、現在では一部のサービス（「EZ WIN」「WIN HIGH SPEED」など）を除き、ほとんど使用されていない（正式名称が変更された訳ではない）。


title: CDMA 1X WIN

text: 2015年1月30日発売のAndroid搭載スマートフォンの「miraie KYL23」、同年2月20日発売のAndroid搭載フィーチャーフォンの「AQUOS K SHF31」（両者ともにデータ通信のみau 4G LTEにも対応）をもって対応機種の新規開発をすべて終了した。


title: CDMA 1X WIN

text: なお、2017年10月現在の時点において、同サービス専用機種で、なおかつ新品として入手（購入）可能な機種はmamorino3 (KYY05) のみ（既に生産終了済みで在庫対応分のみの販売扱い）となっていたが、2018年2月をもって販売終了となった。iPhoneについても、iPhone 7、およびiPhone SE（第1世代モデル）までは本サービスを利用可能だったが、iPhone 8、およびiPhone SE（第2世代モデル）以降の端末よりCDMA2000に非対応となったため利用できなくなった。ただし、iPhone 6s、およびiPhone 7、iPhone SE（第1世代モデル）、GRATINA 4G KYF34はいずれもVoLTEによる4G音声通話サービスに対応しているため、2022年4月1日以降もVoLTEによる4G音声通話サービスを利用する事で端末が寿命を終えるまで使用可能となる。


title: CDMA 1X WIN

text: KDDIと沖縄セルラー電話の各auブランドは、NTTドコモに次いで日本で2番目の第三世代携帯電話であるCDMA 1X（CDMA2000 1x MC方式）を開始した。高速・低価格が特徴であったが、最大通信速度は144Kbpsに限られ、大容量データの配信にはさらなる高速化・効率化が必要であった。また、通信機能の発達によりデータ通信を多用するユーザーが増え、データ通信定額制も求められていた。そのため、KDDIと沖縄セルラー電話は、auブランドで2003年11月28日に日本初の第3.5世代携帯電話（CDMA2000 1x EV-DO Rel.0方式）である、CDMA 1X WINを開始した。


title: CDMA 1X WIN

text: WINの名称は「We Innovate the Next」の略であり、他にはキャリア、ユーザー、コンテンツプロバイダ、端末納入メーカーなどの「WIN-WIN」の関係を築く、「ドコモにWIN（勝利する）」等の意味も込められているとされる。


title: CDMA 1X WIN

text: CDMA 1X の課金体系は旧IDO地域と旧セルラー地域で異なっていたが、CDMA 1X WIN の課金体系は全国共通となった。なお、CDMA 1X に比べCDMA 1X WIN はパケット通信料金は値下げされたが、通話料金は料金プランの無料通話額が減ったために実質値上げされている。ソフトバンクモバイルが仕掛けた「料金戦争」の結果、ソフトバンク、NTTドコモとの差は小さくなった。


title: CDMA 1X WIN

text: 「無料通話分」は通話料金の先払い分であり、プランごとの単価に基づいて通話料金が精算され、無料通話分を使い切った後利用料金の加算が開始される。なお、通話料単価は、プランLLが1分あたり、ほかは30秒あたり。


title: CDMA 1X WIN

text: プランZは2011年8月4日発表、同年9月28日に受付開始された。シンプルコースのみで受付しており、フルサポートコース契約者は契約期間の終了、または解除料の支払いが必要である。シンプルコース開始以前（2007年11月12日）の契約者はシンプルコースでの機種変更が必要である。


title: CDMA 1X WIN

text: この世代の型番は W"ynm"のようになり、"y"の部分にはWINが始まった2003年を1としての年数が、"n"の部分にはその年にそのメーカーが出した何番目の端末なのかが、"m"の部分にはメーカー識別用のアルファベットが入る。


title: CDMA 1X WIN

text: 例 - LEXUS W44T IIIとW44K IIは2007年の発売であるが、ベース端末であるW44TとW44Kは2006年に発表および発売された端末であるため、2007年の端末だが"y=4"である。


title: CDMA 1X WIN

text: 2008年度までに開発・発売された音声用端末にはWINのロゴが印刷、あるいは刻印されている。また、W31T、W33SA、W45T、W54SA等このWINのロゴの下にLEDを埋め込み着信・充電ランプとしている機種もある。


title: CDMA 1X WIN

text: 2009年春モデルより、1X端末の開発停止と合わせ非携帯電話型端末・法人向け端末を除き、型番ルールが大幅に変更された。この世代の型番は"ms0n"であり、"m"の部分にはメーカー名、"s"の部分にはシリーズ名、"0n"の部分にはメーカーが何番目に発売した機種かを示す。数字部分はこれまでと違い、年度が変わってもリセットされずにそのまま増える。このため、同じ番号でもメーカーによって発売時期が異なる傾向が、2008年までよりも強くなっている。さらに2013年夏モデル以降よりスマートフォン、およびフィーチャーフォン、タブレット、モバイルルーター、デジタルフォトスタンド、位置情報ツール等の通信モデム・モジュールを搭載したau端末は実際の製造型番に「CDMA xxDyy」「CDMA xxLyy」「CDMA xxTyy」「CDMA xxSyy」「CDMA xxXyy」「CDMA xxYyy」等と表記しなくてもよい新製造型番ルールに変更となった。


title: CDMA 1X WIN

text: 端末シリーズは以下の4つ（＋従来型番の法人向け端末、データ通信専用端末）に分けられ、主に通常モデルかコンセプトモデルかの違いで区別される。YシリーズおよびXシリーズ、さらに2013年以降の京セラ製端末においてはカタログや本体に愛称のみが記載されているため型番はあまり知られていない。


title: CDMA 1X WIN

text: W21K、W21S、W21SA。全機種QVGA液晶、メガピクセルカメラ、EZアプリ (BREW)に対応。全機種ARM9Eプロセッサとクアルコム・MSM6500チップセット搭載でFlashムービーにも対応し、EZweb以外の通信も最大2.4Mbpsに引き上げられた。この3機種より、従来に比べEZアプリ (BREW)の容量が拡大され、ファイナルファンタジーやドラゴンクエストなどの大容量アプリが遊べるようになった。W21S、W21SAの外部メモリはセキュアに対応している。


title: CDMA 1X WIN

text: W21CA、W22H、W22SA、W21T。夏モデルの機能（電子コンパスを除く）に加え、着うたを一曲まるごとダウンロードすることができるEZ「着うたフル」に対応。外部メモリはすべてセキュアに対応。全機種ステレオツインスピーカー内蔵。


title: CDMA 1X WIN

text: W21CA II、W31K、W31SA、PENCK（W31H）、W31S。Flashムービーを着信画面に設定できる新サービス着Flash（PENCKやW21CA IIを除く）や電子メールのバックグラウンド受信（PENCKやW21CA IIを除く）、EZ「着うたフル」の3Dサラウンド再生に標準対応。また、W31SAやW31K、W31SにはFMラジオ受信機能を搭載している。また、W31SからACアダプタの共通化が始まり、2005年冬モデルまではマイナーチェンジモデルを中心に非対応機種が残ったものの、2006年春モデル以降からは正式に全ての機種が別売の共通アダプタに対応した。


title: CDMA 1X WIN

text: W32K、W31T、W32SA、W31CA。W32Kを除き、Eメールの最大添付容量が従来の150KBから500KBへ引き上げられた。W31T、W32SAはクアルコム社製最新チップセットの「MSM6550」チップセット（プロセッサ部の最大クロック周波数・約225MHz）が搭載されておりBREW3.1やKDDI Common Platform (KCP) に対応。


title: CDMA 1X WIN

text: W32H、W32S、W31K II、W31SA II。W32H、W32SにBREW3.1およびおサイフケータイ (EZ FeliCa) やau ICカード（UIMカード）を導入。ただしKCPには対応しない。


title: CDMA 1X WIN

text: W33SA、W32T。トランシーバーのように使える「プッシュ・ツー・トーク」サービス「Hello Messenger」に対応。EZ FeliCaおよびau ICカードには非対応。BREW3.1やKCPに対応し、クアルコム社製「MSM6550」チップセットを搭載。


title: CDMA 1X WIN

text: W41S、MUSIC-HDD (W41T) 、W41CA、W41H、W41K、W41SA、neon (W42T) 。パソコンと連携し、音楽配信サービス「LISMO Music Store」・音楽転送・CDリッピング等が可能な「au LISTEN MOBILE SERVICE」 (LISMO) に対応。また、全端末に「Hello Messenger」や「EZ-FM」および音声認識入力（声de入力）に対応した「EZナビウォーク」、さらに3Dグラフィック対応プログラムインタフェースOpenGL ESを搭載。外部メディアはW41SとW41Tを除きminiSDカードを使用する。W41Kを除きヤマハ製MA-7を搭載し、最大128和音に対応（W41Kはヤマハ製MA-5を搭載し、最大64和音）。2006年春モデル以降のCDMA 1X WIN対応端末から全機種がBREW3.1を導入した。W41T、neon、W41K、W41SAはKCPに対応。


title: CDMA 1X WIN

text: W43T、W42K、ウォークマンケータイ (W42S) 、W42H、W42CA (G'zOne) 、W44T、W33SA II。W33SA IIを除く全機種が音楽配信サービス「LISMO Music Store」・音楽転送・CDリッピング等が可能な「au LISTEN MOBILE SERVICE」 (LISMO) に対応。外部メディアはW42SはメモリースティックDuo、W42CAおよびW42HはmicroSDカード、それ以外の機種はminiSDカードを使用する。全機種が赤外線通信に対応。「EZ FM」はW43TおよびW42CAは非対応。またW42SはKCPに非対応。W42Kを除きヤマハ製MA-7を搭載し、最大128和音に対応。スピーカはW42CAおよびW42Hがモノラル、それ以外の機種はステレオのものを内蔵する。W42SおよびW44T以外の内蔵データフォルダ容量は約50Mバイト。全機種、音声認識入力（声de入力）に対応した「EZナビウォーク」に対応。「PCサイトビューアー」はW42Kを除く全機種に搭載する。


title: CDMA 1X WIN

text: 外部メディアはW43SはメモリースティックDuo、W41SHはminiSDカード、それ以外の機種はmicroSDカードを使用する。W43SおよびW41SHを除く全機種にソニー製の高音質ステレオイヤホン「MDR-E0931」が付属する。W41SHを除く全機種にFlash Lite2.0および「着うたフル」やワンセグの音質を原音に近づける高音質エンジン「DBEX」を採用しており、W41SHを除く全端末の音質調整はヤマハの監修の下で行われた（後述の2006年冬モデルも同様）。EZ FeliCa（モバイルSuica対応）はW43H、W43CA、W43S、W43K（京セラ製のau向け端末としては初）の4機種で利用可能。音源はW41SHのみヤマハ製MA-5を搭載し最大64和音、それ以外の1X WIN対応機種はヤマハ製MA-7を搭載し最大128和音。


title: CDMA 1X WIN

text: W44Kを除き「EZチャンネルプラス」や「EZニュースフラッシュ」が利用可能で音楽のプロモーションビデオ一曲分をダウンロード可能な新サービス「LISMOビデオクリップ」がW44K、W43H IIを除き利用可能。4機種ともFlash Lite2.0や「着うたフル」の音質を原音に近づける高音質エンジン「DBEX」を採用し、ソニー製の高音質ステレオイヤホン「MDR-E0931」が付属する。2006年秋モデル同様4機種ともに「グローバルエキスパート」（au ICカード）に対応し、外部メディアはW44S以外の3機種がmicroSDカードを使用する。


title: CDMA 1X WIN

text: W51H、W51P、W51Sを除く7機種にワンセグチューナー（内、W51SH、W51T、W52Tは地上デジタルラジオにも対応）を搭載する。また、W51CA、W51H、W51S、W51SAにはJavaアプリをBREW上で実行するツール「オープンアプリプレイヤー」が搭載される。EZ FeliCaもW51SHとW51Tを除く8機種に搭載し、うちW51Pを除く7機種ではFeliCaチップの容量が拡大されている。外部メディアはW51SのみメモリースティックPro Duoに対応し、それ以外の全端末はmicroSDカードに対応する。2007年春モデルには1X EV-DO Rev.Aおよび新800MHz帯に対応した端末はなく、すべて1X EV-DO Rel.0（旧800MHz帯のみ対応）である。前述の2006年冬モデル同様全てのWIN対応端末が128和音（ヤマハ製MA-7を搭載）のメロディに対応し、「3Dナビ」を利用することが可能。「PCサイトビューアー」はW51Pを除き、Flashやタブブラウズに対応する新バージョンとなった。また法改正に伴い、春モデル以降の機種は緊急通報位置通知に対応している。この2007年春モデル以降、全機種がFlash Lite2.0に標準対応した。


title: CDMA 1X WIN

text: W44K IIを除きEZ FeliCaやLISMOビデオクリップに対応し、W53CA、W52P、W52S、W44K IIを除く7機種にワンセグチューナー（内、W52H、W54Tは地上デジタルラジオにも対応）を搭載する。2007年春モデル同様1X EV-DO Rev.Aに対応した端末はなく（このうちW52PとW53SAは新800MHz帯も非対応）、すべてmicroSDカードに対応しW44K IIとW52SHを除く10機種がオープンアプリプレイヤーを利用することができる。


title: CDMA 1X WIN

text: W53SとW55Tはワンセグに非対応。また全機種が「LISMOビデオクリップ」に対応し、W53K、W55Tを除く機種がEZ FeliCaに対応する。外部メディアはW53Sを除き全機種がmicroSDカードに対応する。W55Tにはソニー・コンピュータエンタテインメントの「みんなのGOLFモバイル 体験版」がプリインストールされている。


title: CDMA 1X WIN

text: 2007年冬モデル以降、EZ FMの非搭載やスピーカーのモノラル化など、開発コストが削減された仕様となった。また既存のサービスのひとつである「Hello Messenger」はW53Sを除く2007年秋冬モデル以降は非搭載となり、サービスも2009年8月で終了した。


title: CDMA 1X WIN

text: 前年冬モデルのW54S、W54SA、W56Tを含む「KCP+」 (KCP2.0) を採用した機種（今回はW61S、W61SA、W61Tが該当）はクアルコム社製のEV-DO Rev.A対応最新チップセット「MSM7500」（プロセッサ部の最大クロック周波数・約600MHz）が搭載され、Bluetooth、「LISMO Port」等の機能と「LISMO Video」に対応する。また、W61Tを除くKCP+対応機種ではテレビ電話を利用することができる。


title: CDMA 1X WIN

text: 全機種がmicroSDカードや「オープンアプリプレイヤー」、「LISMOビデオクリップ」、「LISMO」に対応する。W61T、W61S、W61SAの3機種が、圧縮で発生する音のゆがみを補正し、原音に近づける高音質再現エンジン「net K2」を搭載する。「au Smart Sports『Run&Walk』」はW61T、W61CA、W61S、W61SA、W62SAの5機種にプリインストールされ、残りの機種は別途ダウンロードにて対応する。なおW61K、W62S、W61PTの3機種はワンセグには非対応で、「絵しゃべりメール」はW61PTを除く全機種が対応。EZ FeliCaに対応した端末のうち、W61T、W61S、W62Sの3機種にはモバイルSuica用アプリがプリインストールされている。


title: CDMA 1X WIN

text: フルチェンケータイ re (W63S) 、G'zOne（W62CA）、Woooケータイ (W62H) 、W63SA、W64SA、W62SH、W62T、Sportio (W63T) 、W62K、W63K、W64K、簡単ケータイ (W62PT) 。W62K、W63K、W64K、W62PTを除く残りの8機種がEV-DO Rev.Aと「KCP+」(KCP2.0) に対応。W62K、W63K、W62PTはEZ「着うたフル」および「LISMOビデオクリップ」等の音楽再生機能 (LISMO Music) に非対応。W63SおよびW62CA、W63SAに限りステレオスピーカーを搭載する。W63SAのみ「グローバルパスポートCDMA」に対応。なお、2008年夏モデル以降のEV-DO Rev.Aと「KCP+」対応機種より、全国のauショップまたはPiPitで、無償でユーザーの好みに合わせたUIにカスタマイズする事が可能な新サービスの「ナカチェン」を利用することができる。さらにW63Sは上記の「ナカチェン」に加え、全国のauショップやPiPitで有料でユーザーの好みに合わせた端末の外装に交換出来る新サービスの「ソトチェン」にも対応する。SD-Audio (AAC) に対応した機種は2008年夏モデルでは1機種も存在しない。パナソニックの端末のリリースは開発および発売サイクルの都合で見送られた。


title: CDMA 1X WIN

text: EXLIMケータイ (W63CA) 、Woooケータイ (W63H) 、URBANO (W63SH) 、AQUOSケータイ (W64SH) 、W64T、W65T、W63Kカメラなしモデル、W65K、W64S、W62P（島耕作ケータイを含む）、Walkman Phone, Xmini (W65S) 。W63CA、W64SH、W64T、W65T、W63H、W65Sの6機種はEV-DO Rev.Aと「KCP+」 (KCP2.0) に対応し、その内、W64Tを除きBluetoothに対応。それ以外の機種はW63Kカメラなしモデルを除きLISMOビデオクリップを含むLISMO Musicに対応。さらにW65TとW65SはAAC・320kbpsによる高音質の携帯電話向け新音楽配信サービスのEZ「着うたフルプラス」に対応。また、W65Kに限り外部メディアとして4GBまでのmicroSDHCカードを利用できる。ワンセグチューナーおよびEZ FelicaはW63Kカメラなしモデルを除く全機種に搭載。パンテックおよび京セラのSANYOブランドの端末のリリースは開発サイクルの都合で見送られた。W65SのみGPS機能はユーザーからもサイト管理者・アプリ開発者からも利用できない。


title: CDMA 1X WIN

text: Walkman Phone, Premier (SOY01) 、Cyber-shotケータイ (S001 (SO001) ) 、Woooケータイ (H001 (HI001) ) 、CA001、安心ジュニアケータイ (K001 (KY001) ) 、フルチェンケータイ (T001 (TS001) ) 、P001 (MA001) 、SH001。今回より型番が一新され従来のWIN端末の「W00xx」から「xx000」（xxはメーカー名）に変更され、端末の「WIN」のロゴが廃止された。さらに、旧型番は年が変わるごとに十の位の数字が増えていくルールだったが、新型番では年に関係なくメーカーごとの通し番号となる（例としてカシオ製端末なら1機種目は「CA001」、2機種目は「CA002」）。京セラ機を除く音声用端末は、EV-DO Rev.AならびにKCP+、EZ「着うたフル」を含むLISMOなどの音楽再生機能に対応し、従来のEV-DO Rel.0に対応した音声用端末は京セラ機（今回はK001が該当）のみである。SOY01 (Walkman Phone, Premier) およびSOY02 (BRAVIA Phone U1) を除く2009年春モデルより充電用卓上スタンドやイヤホンマイク、データ通信用USBケーブルなどが全機種において付属しなくなった。充電用卓上スタンドなどが必要なユーザーはauショップや家電量販店などで別途購入する必要がある。


title: CDMA 1X WIN

text: biblio (TSY01) 、T002 (TS002) 、G'zOne (CA002) 、Mobile Hi-Vision CAM Wooo (HIY01) 、SOLAR PHONE (SH002) 、Sportio water beat (SHY01) 、K002 (KY002) 、簡単ケータイ (K003(KY003) ) 。biblioとT002はクイックアクセスメニューに対応した改良版の「KCP+」 (KCP2.1) および新サービスのEZニュースEX、最新版のPCサイトビューアーにそれぞれ対応。このうちbiblio、T002、Mobile Hi-Vision CAM Wooo、K002、K003はmicroSDHCカードに対応。2009年春モデル同様、EV-DO Rev.AならびにKCP+に対応した音声用端末は京セラ機を除く納入メーカー全機種が対応。なお、biblioは新サービスのWi-Fi WIN、SH002のみテレビ電話をそれぞれ利用することが可能である。


title: CDMA 1X WIN

text: S002 (SO002) 、SA001、AQUOS SHOT (SH003) 。S002を除く残りの全機種が「KCP+」 (KCP2.1) に対応しており、このうちSH003およびSA001はmicroSDHCカードと「LISMO Book（旧・EZブック）」を統合した「LISMO Player」に対応。また、グローバルパスポートGSMはS002のみが対応し、残りの機種はグローバルパスポートCDMAに対応する。SA001のみオープンアプリプレイヤーに非対応。


title: CDMA 1X WIN

text: EXLIMケータイ（CA003、CA004）、SH004、BRAVIA Phone U1 (SOY02) 、T003 (TS003) 。全機種がKCP+および「LISMO Book」を統合した「LISMO Player」にそれぞれ対応しており、このうちBRAVIA Phone U1およびT003はIPX5/IPX7等級の防水機能および「カーナビ×LISMO!」にそれぞれ対応。また、microSDHCカードの対応に関してはCA004とSH004を除く残りの機種が対応。ただし、CA003およびBRAVIA Phone U1は「au one ガジェット」に、T003はオープンアプリプレイヤーにそれぞれ対応しない。


title: CDMA 1X WIN

text: 簡単ケータイ (K004 (KY004) ) 、URBANO BARONE (SOY03) 、SH005、AQUOS SHOT (SH006) 、mamorino (KYY01) 。mamorinoを除く全機種がmicroSDHCカードに対応。SH006のみWi-Fi WINを利用することができる。SH005はau向け端末としては初の7色のカラーバリエーションを同時展開する機種である。「au one ガジェット」に対応する機種はない。オープンアプリプレイヤーはURBANO BARONEのみ対応する。また、「カーナビ×LISMO!」はURBANO BARONEおよびSH006が対応する。


title: CDMA 1X WIN

text: beskey (HIY02) 、EXLIMケータイ (CA005) 、Cyber-shotケータイ (S003 (SO003) ) 、BRAVIA Phone (S004 (SO004) ) 、SA002、SOLAR PHONE (SH007) 、AQUOS SHOT (SH008) 、REGZA Phone (T004 (TS004) ) 、K006 (KY006) 、簡単ケータイ (K005 (KY005) ) 、簡ケータイS (PT001) 。このモデル以降より全機種がauフェムトセル（宅内用小型基地局）およびIPX5/IPX7等級の防水機能を標準でサポートし、PT001のみ外部メモリに非対応で残りの機種が全てmicroSDHCカードに対応。SH008、S004、T004はWi-Fi WINに対応（ただしS004、T004は別途microSDIOカード型のWi-Fi WINカードが必要）。S004およびT004にはモバイル機器用プロセッサのSnapdragon (QSD8650 1GHz) と最新プラットフォームのKCP3.0が搭載される。また、KCP+ (KCP2.1) およびKCP3.0搭載機種全てにおためし用アプリとして『ドラゴンクエストIII そして伝説へ…』がプリセットされる。オープンアプリプレイヤーはSA002のみ対応。なお、BluetoothはKCP+およびKCP3.0搭載機種全てが対応している。端末本体の付属品として添付されたPC接続用ドライバ、およびPC用LISMO対応機種向け管理ソフト等のセットアップデータが収録されたCD-ROMはこの夏モデルより廃止された。


title: CDMA 1X WIN

text: G'z One TYPE-X (CAY01) 、EXILIMケータイ（CA006、BRAVIA Phone (S005 (SO005) ) 、URBANO MOND (SOY04) 、SH009、AQUOS SHOT (SH010) 、K006カメラなしモデル (KY006 Z) 、T005 (TS005) 。K006カメラなしモデルを除く全機種がmicroSDHCカードに対応し、S005のみKCP3.1および下り9.2Mbps／上り5.5Mbpsの高速マルチキャリアデータ通信によるWIN HIGH SPEED (CDMA2000 1xEV-DO MC-Rev.A (EV-DO MC) ) に対応する。


title: CDMA 1X WIN

text: Cyber-Shotケータイ (S006 (SO006) ) 、K007 (KY007) 、簡単ケータイ (K008 (KY008) )、SH011、T006 (TS006) 、PT002。全機種がmicroSDHCカードに対応し、S006とT006はKCP3.1およびWIN HIGH SPEEDに対応。T006に限りLISMO WAVEおよびEZアプリ (J) を利用することができ、K008に限りIPX5/IPX7等級の防水機能のほか、防塵機能もサポートする。


title: CDMA 1X WIN

text: CA007、S007 (SO007) 、T007 (TS007) 、T008 (TS008) 、K009 (KY009) 、簡単ケータイ (K010 (KY010) ) 、見守り歩数計 Mi-Look (KYY03)。K010、およびMi-Lookを除く全機種がKCP3.2およびWIN HIGH SPEED、EZアプリ (J) に対応。S007およびT007はWi-Fi WINに対応する（さらに前者はEZ・FM、後者はLISMO WAVEに対応する）。Mi-Lookは既存のmamorinoシリーズをベースに再設計・再開発された防犯用の機種で歩数計が搭載されているのが特徴であり、70代以上の男女の老齢者を対象としている。またK010、およびMi-LookはKCPおよびCDMA2000 1xEV-DO Rel.0対応機種である。


title: CDMA 1X WIN

text: URBANO AFFARE (SOY05) 、F001 (FJ001) 。全機種が防水およびKCP3.2、WIN HIGH SPEED、EZアプリ (J) に対応。F001ではUSB マイクロBコネクタを採用した。


title: CDMA 1X WIN

text: K011 (KY011) 、簡単ケータイ（K012 (KY012 ) )、PT003。K011のみKCP3.2およびWIN HIGH SPEED、EZアプリ (J) 、LISMO Playerに対応。PT003のみmicro-SIMタイプのau ICカードを用いる（auフィーチャーフォンとしては初採用）。ワンセグ（K011のみ録画/再生機能対応）およびおサイフケータイはK012を除き全て対応。また、このモデルよりL800MHz（旧800MHz）帯にすべて非対応となった。


title: CDMA 1X WIN

text: GRATINA (KYY06) 、MARVERA (KYY08) 。この年度のモデルより納入メーカーが京セラのみとなる。KYY06はベーシックなフィーチャーフォンでありながらワンセグ（録画/再生機能非対応）やBluetoothなどの機能に対応している。ただしLISMO Music（「着うたフル」 & LISMOビデオクリップ）などの音楽再生機能には対応しない。一方、KYY08はKYY06の上位機種でK011同様、第1世代Snapdragon (QSD8650 1GHz) が搭載され、LISMO Music（「着うたフル/フルプラス」 & LISMOビデオクリップ）などの音楽再生機能に対応する。


title: CDMA 1X WIN

text: 実質的にau design projectの後継となるデザイン重視のコンセプトモデル中心の新シリーズ。NEW STANDARD (NS) シリーズ相当のモデルは本シリーズに吸収された。このうち、「ドッツ・オブセッション、 水玉で幸福いっぱい」、「私の犬のリンリン」、「宇宙へ行くときのハンドバッグ」の3モデルは「iida Art Editions」の一環として前衛芸術家の草間彌生がプロデュースした。※スマートフォンは後述


title: CDMA 1X WIN

text: 全機種がAndroid2.3を搭載。このうちISW12HTおよびISW11M、ISW11K、ISW11Fは+WiMAX（モバイルWiMAX）とテザリングに対応し、ISW12HTおよびISW11Mを除く残りの機種がWIN HIGH SPEED (EV-DO MC-Rev.A) に対応する。またIS13SHにはIS03で好評を博したコンビネーション液晶ディスプレイが搭載される。ISW12HTおよびISW11M、IS14SH、IS12FはいずれもL800MHz（旧800MHz）帯に非対応。IS12Fのみmicro-SIMタイプのau ICカードを用いる。


title: CDMA 1X WIN

text: 全機種がAndroid 2.3、および1GBのワーキングメモリを搭載。ISW11SCのみ+WiMAXおよびテザリングに対応。IS11LGおよびIS12SはワンセグとWIN HIGH SPEED (EV-DO MC-Rev.A) に対応。IS12Mのみmicro-SIMタイプのau ICカードを用いる。このモデルより全てL800MHz（旧800MHz）帯に非対応となった。


title: CDMA 1X WIN

text: 全機種がAndroid4.0、および1GBのワーキングメモリを搭載。このうちIS17SHのみGSMローミングに非対応。またIS15SHおよびISW16SH、ISW13Fはmicro-SIMタイプのau ICカードを用いる。


title: 野林大樹

text: 目黒西リトルリーグを経て日大三高へ進学。夏の西東京大会では準決勝に進むが、東亜学園の川島堅に完封を喫する。甲子園出場こそかなわなかったが、打撃力のある大型内野手として「当時の東京都高校球界ではひとかど知れ渡った存在（広島時代の同僚でもあった1学年下の江藤智の談話より）」と注目される。


title: 野林大樹

text: 1987年のプロ野球ドラフト会議で近鉄バファローズから2位指名を受け入団。2年目のには一軍キャンプに帯同し一軍初出場も果たすなど将来を嘱望されていた矢先、不運な怪我が相次ぎ、思うような活躍ができなかった。


title: 野林大樹

text: 5月に清川栄治との交換トレード（清川⇔野林＋金銭）で広島東洋カープへ移籍、同年は6月から7試合に二塁手、三塁手、一塁手として先発出場を果たす。しかしその後は出場機会がなく、6月に金銭トレードで近鉄に復帰。には5試合に先発するが、に自由契約となり、テスト入団でヤクルトスワローズへ移籍。翌限りで現役を引退。


title: 野林大樹

text: また店舗運営等の傍らアマチュア野球指導にも参画（2005年9月28日付で自由契約選手公示）、インドネシア等での指導のほか、淑徳大学国際コミュニケーション学部（現・埼玉キャンパス）野球部コーチの後、よりコーチとして成蹊大学硬式野球部に加入、2012年春季リーグ終了後同部監督に就任した。在任中は東都三部で2位が最高で、優勝にはあと一歩届かなかった。2013年秋季リーグ終了後に退任。2015年から2018年まで駿河台大学硬式野球部の監督を務め、2015年春季リーグにて同校初の1部昇格を果たした。


title: 野林大樹

text: 私生活では一般人女性と結婚（1991年野林が広島移籍直後公表）したものの、2008年1月に離婚。両者の間には子供が5人いたが、うち2人は前妻の連れ子であった。前妻は近鉄時代の先輩・村上隆行の妻（元歌手・芸名:中田ゆうこ）の実姉であった。「2001年頃より野林が所用で家をあけたきり帰宅どころか音信も交わさなくなってしまった（前妻の談話より）」となるなど後年は不仲・別居状態となり2008年の正式離婚に至った。男児のひとりは中田廉で、2008年のドラフトで広島東洋カープよりドラフト2位指名を受け入団。親子で広島に在籍するのは永田徹登、永田利則以来2組目となる。


title: 横浜市立みなと赤十字病院

text: 横浜市立みなと赤十字病院（よこはましりつみなとせきじゅうじびょういん）は、横浜市中区にある医療機関である。東京医科歯科大学ならびに横浜市立大学医学部と強い相互関係を築いている。横浜市立港湾病院と横浜赤十字病院の機能を継承し、2005年に開院した病院である。横浜市が開設し、日本赤十字社が指定管理者として運営にあたっている（地方自治法第244条の2第3項に基づく）。


title: パルス・デトネーション・エンジン

text: パルス・デトネーション・エンジン (Pulse Detonation Engine : PDE) はデトネーション波を利用したエンジンの一つである。デトネーション波とは，極超音速 (2 ~ 3 km/s) で衝撃波を伴い伝播する燃焼波であり、これを利用することで高い理論熱効率をめざす。デトネーション波を利用したエンジンとして、パルスデトネーションエンジン (pulse detonation engine, PDE) と回転デトネーションエンジン (rotating detonation engine, RDE) がある。現在、各国で開発が進められる内燃機関である。


title: パルス・デトネーション・エンジン

text: 燃焼行程においてデトネーション（衝撃波を伴った燃焼＝爆轟）で行われるため、従来の定圧燃焼を利用したガスタービンエンジンに比べ高い理論熱効率が予想される。スクラムジェットエンジンとは異なり、静止時からエンジンを始動できる。


title: パルス・デトネーション・エンジン

text: 従来のガスタービンエンジンの燃焼器をパルスデトネーションエンジンで置き換えることでタービンの駆動が可能になり、複数のデトネーション管の位相をずらして運転することで、ノズルあるいはタービンの入口における流れの脈動を平滑化できる。


title: ニュー・ノーマル

text: この言葉は、産業経済は2007年から2008年にかけての世界金融危機後に、近年の平均的な水準に復元するだろうという、経済学者や政策決定者たちの間に共有された信念に警鐘を鳴らす議論の文脈から登場してきた。リーマン・ショックを含む一連の危機の前後で生じた避け難い構造的な変化を経て、「新たな常態・常識」が生じているという認識に立った表現である


title: ニュー・ノーマル

text: その後、世界金融危機を経て、2009年11月の時点で、「ニュー・ノーマル」は新概念としてアメリカ合衆国の経済関係者の間で流行語になっていると報じられていた。その提唱者とされたのは、パシフィック・インベストメント・マネジメント (PIMCO) 代表のであった。


title: ニュー・ノーマル

text: 2010年のペール・ヤコブソン記念講演 (2010 Per Jacobsson lecture) において、エラリアンは、「Navigating the New Normal in Industrial Countries（産業諸国におけるニュー・ノーマルをナビゲートする）」と題する講演を行った。この講演の中で、エラリアンは、「この言葉を使うのは、この危機が肉を傷つけただけの傷だという思い込みを超えた議論をするためでした、... この危機は骨まで断ったのです。これは途方もない規模で数年に及ぶ期間に、ノーマル（常態）として起こったことの避けられない帰結なのです。」と述べた。


title: ニュー・ノーマル

text: その後、この言葉は、（アメリカ合衆国の）ABCニュース、（イギリスの）BBCニュース、『ニューヨーク・タイムズ』紙などで取り上げられ、2012年アメリカ合衆国大統領選挙における2回目の討論会において司会を務めたの質問にも取り上げられた。


title: ニュー・ノーマル

text: 昨今では、2020年初頭より新型コロナウイルス（COVID-19）による世界的パンデミックが発生し、世界経済が大きく落ち込み世界中の人々の生活様式にマスク着用が一般化された。　この世界的な新しい生活様式の事を指して再びニューノーマルという言葉が注目を集める事になったが、長らくこの言葉を冠したブログ「ニューノーマルの理（ことわり）/2009年～」を更新し続けている金融アナリストの脇田栄一氏によれば、「ニューノーマルとは、何らかのショックで世界経済が景気後退に向かい危機に瀕した場合には米連邦準備制度理事会（以下、米FRB）がゼロ金利政策を採用する事から、この政策が維持されている間は、ニューノーマルという言葉・概念が強く意識される」としている。


title: ニュー・ノーマル

text: 確かに、2008年9月15日に米リーマンブラザーズが経営破綻した事に端を発して世界金融危機が起こったが（リーマンショック）、米FRBがゼロ金利政策を採用したのは同年12月であり、上述のエラリアン氏が提唱し始めたのも翌年2009年からで、そこから「ニューノーマル」という言葉が金融の世界で広く認識されるようになった。


title: ニュー・ノーマル

text: そして、WHOのテドロス（テドロス・アダノム）事務局長が新型コロナウイルス感染症（COVID-19）がパンデミック（世界的な大流行）に至っているとの認識を示したのは、2020年3月11日であり、米FRBがゼロ金利政策を発表したのは4日後の3月15日である。リーマンショック時には3ヵ月後だったのに対して、コロナショックの時の対応の早さは、リーマンショックを過去の教訓として捉えていたからである。「人々の中に（ニューノーマル）が生まれるのはFRBゼロ金利政策を介したこのサイクル」というのが脇田氏が提唱するニューノーマル議論の論旨である。


title: ニュー・ノーマル

text: 2012年から、中国の経済は市場の減速を見せ始め、成長率も2007年から2009年にかけての金融危機以前には2桁パーセント台だったものが、2014年には7％まで鈍化した。2014年、中国共産党中央委員会総書記の習近平は、中国が「新常態」（）に入りつつあると述べた。この言葉は、英語の「New Normal」に相当するものとして、その後の報道を通して広まり、7%成長が予見可能な近い将来の姿だとする見方を意味するようになった。中長期的に、緩やかでも安定的な経済成長を望む中国政府の期待を示唆する言葉である。


title: 篠崎誠

text: 立教大学心理学科卒業後、映画ライターとして『キネマ旬報』『東京人』などで執筆。1995年、初長編映画『おかえり』がテッサロニキ国際映画祭国際批評家連盟賞を受賞する。2010年には、『東京島』が公開されたほか、『怪談新耳袋 怪奇』が公開された。2011年、『死ね!死ね!シネマ』が公開される。2012年、『あれから』が第25回東京国際映画祭に出品される。2014年、『SHARING』が第19回釜山国際映画祭「アジア映画の窓」部門にて上映される。


title: カーマイン・コッポラ

text: カーマイン・コッポラ（Carmine Coppola, 1910年6月11日 - 1991年4月26日）は、アメリカ合衆国の作曲家・音楽家。映画音楽に業績を残し、息子である映画監督のフランシス・フォード・コッポラの作品の音楽を多く手がけている。女優のタリア・シャイアの父、ニコラス・ケイジ（本名: ニコラス・キム・コッポラ）の祖父である。


title: カーマイン・コッポラ

text: 1910年にアゴスティノとマリーのコッポラ夫妻の間にニューヨークで生まれる。1940年代にジュリアード音楽院とマンハッタン音楽学校で学び、1951年からNBC交響楽団でフルートの奏者として活動していた。


title: カーマイン・コッポラ

text: 1974年、息子のフランシス・フォード・コッポラ監督の映画『ゴッドファーザー パートII』で、作曲を担当し、アカデミー作曲賞を受賞、息子もアカデミー作品賞、アカデミー監督賞、アカデミー脚色賞を受賞し、アカデミー賞史上唯一の同じ作品での親子同時受賞となった。（ちなみに、孫のソフィア・コッポラも『ロスト・イン・トランスレーション』でアカデミー脚本賞を受賞しており、親子三代でのオスカー受賞となっている。）


title: 蓼沼優衣

text: 2020年の「制コレ'20」で準グランプリを獲得し、同年9月3日発売の「週刊ヤングジャンプ」で同じ制コレメンバーの光野有菜（グランプリ）・塚田百々花（準グランプリ）とともにグラビア初掲載。同年12月17日発売の「週刊ヤングジャンプ」では初のソログラビアが掲載され、"国民的幼馴染"というキャッチコピーもつけられた。


title: 蓼沼優衣

text: 2021年2月1日発売の「週刊プレイボーイ」では、同じ事務所に所属し、かつそれぞれ別のミスコンで受賞歴のある豊田ルナ・吉田莉桜・山田南実とセンターグラビアで共演。さらに豊田とのコンビでデジタル写真集も発売された。


title: ゆずチリ

text: ゆずチリ（5月10日 - ）は、日本の漫画家。福島県郡山市出身。血液型はAB型。主に少年向け・青年向け漫画雑誌に、学園漫画や青春漫画を多く描いている。ペンネームの由来は、中学時代にアーティストのゆずとエビチリが好きだったことによる。


title: ゆずチリ

text: 郡山市立富田中学校在学当時に、友人の描いた漫画を見て、漫画を描くことに興味を抱く。さらに漫画家のあだち充に大きな影響を受け、あだちに憧れて漫画家を志す。本などを参考に独学で漫画を勉強し、毎日1枚は必ず絵を描くなど、努力を続ける。


title: ゆずチリ

text: 東大に合格、上京後、東大での勉強と両立しながらの努力の末に、約1年がかりで描いた作品が、小学館の雑誌「ゲッサン」（月刊少年サンデー）編集部主催の新人賞で選外佳作に選ばれる。2013年（平成25年）1月に同新人賞で準グランプリを受賞、同年6月に小学館新人コミック大賞に入選。10月発売のゲッサン11月号別冊付録の「ゲッサンmini」に読み切り作品『妹観察日記』が掲載され、漫画家としてデビューを果たす。翌2014年（平成26年）1月の「ゲッサンmini」で第2作『私を姫と呼ばないで』が掲載された際には表紙も担当し、「才能ほとばしる情熱ルーキー」として紹介される。


title: ゆずチリ

text: 同2014年末には初の連載作品として、女子高生を主人公としたラブコメ漫画『忍者シノブさんの純情』の連載を、「ゲッサン」12月号から開始する。2018年（平成30年）にはpixivに投稿した3ページのショート漫画『幼なじみとカップル割引』がPixivの月例賞を受賞し、「わかりやすく決めゴマがしっかり印象に残る、ショートのお手本のような作品」と評される。2018年8月発表の『姫乃ちゃんに恋はまだ早い』は、当初は短期集中連載の予定であったが、同2018年10月より本格連載が開始される。他にも学園漫画や青春漫画を多く描くが、本人は「ジャンルに拘らない」と述べている。


title: フトマニ

text: 『ホツマツタヱ』『ミカサフミ』が「歴史書」であるのに対し、『フトマニ』は占術と関係の深い歌集である。『フトマニ』によれば編集者はアマテルカミ（天照大神）である。『ホツマツタヱ』『ミカサフミ』と同様に、確実に遡ることができるのは江戸時代までである。「太占」と漢字表記することもあるが、「太占」は亀の甲羅をつかった占いであり、ヲシテで書かれた『フトマニ』とは別のものである。


title: フトマニ

text: 『フトマニ』によると、成立は『ホツマツタヱ』『ミカサフミ』と同様に漢字伝来以前であるが、現在発見されている最古の写本は江戸時代のもので、確実に遡ることができるのもそこまでである。1967年、松本善之助が再発見した。


title: フトマニ

text: 「モトアケ」図の配列は、ある「法則」に基づいている。その法則とは、「モトアケ」図の文字の「記載順」と「読み方順」が違うことである。例えば「モトアケ」図の内側の2番目の円が、右回りに「ア」から「アヘスイモシフヲ」の順に右回りに記載されている。それに対し「モトアケ」図の読み方は、「アイフヘモヲスシ」の順である。「モトアケ（フトマニ）図の配列の「ある法則」に付いての表現は、吉田六雄の命名。根拠は「検証ホツマツタヱ 32号（2007年8月）」にて、公にされている。


title: 北海道情報大学

text: 1994年に通信教育部を設置、日本で初めて衛星通信を利用したメディア授業（PINE-NET）を開始した。PINE-NETは本学との大学併修の学科を持つeDCグループ内外の専門学校での本学通信教育部のメディア授業に使われ、それにより通信教育部の学生数も増加、現在では在学生の約6割は通信教育部の学生となっている。


title: 北海道情報大学

text: 通信の課程を置く多くの大学と同様の「印刷授業（テキスト学習）」「面接授業（スクーリング）」のほか、「メディア授業」が行われる。カリキュラムの見直し・再構成を時代に即して行っており、2005年より、面接授業を履修せずに卒業要件の単位数が修得できるようになっている。また、同じく2005年より必修科目は設定されなくなり履修学科が指定される科目も無いため、所属学科にかかわらず通信教育部で開講しているすべての科目の受講が可能となっている。


title: 北海道情報大学

text: 入学時期は2003年以降、年2回。春期入学（4月）は例年5月10日頃まで入学志願を受付、秋期入学（10月）は例年11月5日頃まで入学志願を受け付けている。原則として入学試験は行われず、書類選考が行われる。


title: 北海道情報大学

text: 北海道情報大学と同時に修学する、いわゆるダブルスクールで学ぶことのできる専門学校が全国に12校あり、それぞれに北海道情報大学の「教育センター」を設置している。各専門学校の指定学科（4年制）への入学と共に北海道情報大学 通信教育部へ正科生Bとして入学する。学生は専門学校での授業の他に大学の授業を各学校（教育センター）にてIPメディア授業を中心に受講し、卒業時には大学の学士の学位と専門学校の高度専門士の称号を得ることができる。


title: 北海道情報大学

text: 「高等学校教諭一種・情報」の養成課程が、課程認定が全国的に開始された2001年度より設置されている。2009年度より同・商業、2011年度より同・数学が設置されているため、2013年現在は高校の3教科が取得可能（通学課程では中学校・数学も課程認定されている）。ただし学部・学科により不可能な教科も存在する。


title: 北海道情報大学

text: また2002年度以前と比べ2003年度以降は、教員免許取得要件として課される単位数が32単位程度削減され（開設当初は教科に関する科目だけで、法定単位が20単位以上であるところ、必修科目だけで60単位を優に超える物であった）、一般的な大学の教職課程並みの水準になった。さらに2007年度からは教科に関する科目が精選され、最低22単位となった（当然、別表1で授与申請をする場合、減った分を「教科又は教職に関する科目」相当部分として、何かしらの形で充足する必要があるが、別表第四で授与申請する者の負担は大幅に減っている）。


title: 北海道情報大学

text: 通信教育部の場合は、かつては中学校・数学の課程は設けられていなかったため、高校の免許のみとなっていたが、2017年度現在は中学校の数学も開講されている。また、2004年度10月入学生までは、学部既卒者で免許状を所有していない者を対象とした「教職正科生」（学生身分としては、3年次編入の正規学生に准ずるが、学位は授与されなかった。免許状自体を所有していない他、高校以外の他校種の免許しか所有していないなど、別表第一にて免許状申請する者を対象）という学生区分が設けられていたが、現在は一般の学生と同様に「正科生A」（「正科生B」は、専門学校卒業と同時に本学通信教育部を卒業出来る課程にいる学生に対するカテゴリとなるため、「正科生A」は単独で本学通信教育部に在籍する学生に対するカテゴリである）として入学する形となる。


title: 北海道情報大学

text: 既卒者・高校他教科の免許を保有している者、あるいは（情報の免許取得希望者の場合）中学校・技術の免許状所持者で現場勤務年数が一定期間以上を満たしている者ならびに中学校・数学の免許状の授与をすでに受けている者が現場勤務年数が一定期間以上を満たした上で高等学校の数学の免許状の授与を希望する場合は、科目等履修生として入学する形をとる（前者は別表第四で、後者は別表第八での授与申請となる。即ちいずれも教育職員検定による）。


title: 北海道情報大学

text: 情報科学を専門的に扱う大学として、高度で専門的な科目が多数開講されている。C言語によるプログラミング・データベース設計・数学を使用した画像処理など理論的・技術的に踏み込んだ物が多く、高等学校の現場で対応するのに十分過ぎるともいえるレベルの学習を行う事が可能。同じ教科の養成過程を置く他の大学と比べ、教職課程としては技術志向の強いカリキュラムが設定されている。


title: 北海道情報大学

text: Yosakoiソーランサークルと江別市在住の社会人等との合同チームである江別まっことえぇ＆北海道情報大学は、YOSAKOIソーラン祭りに第2回から27回連続出場しており、平岸天神と並んで道内チーム最多である。


title: 北海道情報大学

text: eDCグループのオフィスが集まる「eDCビル」4階にあり、学生のサポート、大学の広報業務を主に行っている。通学課程や通信課程正科生Bの学生に対する関東地区での就職活動をサポートする拠点である「就職プラザin東京」として、大学発行各種証明書の申請や受け渡し、就職活動に関わるパソコンやファックスの利用等もできる。


title: 北海道情報大学

text: 大学敷地内にある株式会社北海道情報技術研究所4階に学生プロジェクトによるデジタルコンテンツの制作拠点としてHIUメディアクリエイティブセンター（HIU MCC）が設置されている。女子寮に隣接する国際交流センター内には医療情報学科の演習施設であるバーチャルホスピタルが設置されている。


title: 大石麻衣

text: 近年では、新堀和男が代表を務めるレッド・エンタテインメント・デリヴァー主催のイベントに出演している。また、スーパー戦隊シリーズOGである『超電子バイオマン』の矢吹ジュン / イエローフォー役の田中澄子、桂木ひかる / ピンクファイブ役の牧野美千子、『光戦隊マスクマン』のハルカ / イエローマスク役の永田由紀と共に「特撮美熟女部」としても活動している。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 『MUSIC STATION ウルトラFES』（ミュージックステーション・ウルトラフェス）は、テレビ朝日系列で放送されている音楽番組『ミュージックステーション』の大型特別番組である。2015年より9月の祝日に約10時間に亘って放送されている。ただし後述の事情で2019年以降、制作が見送られている。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 2015年9月に音楽番組『ミュージックステーション』（以下『Mステ』と記す）の放送開始30年目突入を記念して、9月23日（水曜日・秋分の日）の昼（正午）から夜（ゴールデンタイム・プライムタイム）にかけて、中断時間含め9時間48分に渡る大型特別番組『30年目突入! 史上初の10時間SP MUSIC STATION ウルトラFES』として放送。メイン司会のタモリにとっては、2014年3月31日に『森田一義アワー 笑っていいとも!』（フジテレビ系列）が放送終了して以来、1年半ぶりに昼の生放送番組への登板となり、同番組の終了によりこの番組が放送できるようになった。また、1986年10月24日の『Mステ』放送開始以来、これまでの最長放送時間は年末年始恒例の『ミュージックステーションスーパーライブ』の4時間10分だったが、それを超える10時間は史上初となった。また『Mステ』の特番で昼間からのスタートもこれが初である。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 国内外・音楽のジャンルを問わず、大物アーティスト・歌手・バンド・アイドルグループ・演奏家が約60組前後が出演し、ライブを行うほか、日本を代表するJ-POP・歌謡曲の名曲・ヒット曲のベスト100ランキングを発表する。その他、データ放送やスマートフォンなどを駆使した特別企画も行われる。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 第1部はテレビ朝日本社1階アトリウムに作られた特設セットから放送、続く第2部以降は通常生放送を行っているテレビ朝日第1スタジオから放送を行う（ただし、第2部でも一部、アトリウムを使用する場合がある）。また、テレ朝のスタジオ以外にも、EX THEATER ROPPONGIや、日本・世界各地を生中継で結ぶ。ただし、一部事前収録の場合もある。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 2015年の成功を受けて以降、2016年には放送開始30周年を記念して、9月19日（月曜日・敬老の日）に『30周年記念特別番組 MUSIC STATION ウルトラFES』として放送された。以後2017年9月18日に『MUSIC STATION ウルトラFES 2017』、2018年9月17日に『MUSIC STATION ウルトラFES 2018』として放送されており、3年連続で月曜日、且つ敬老の日の放送となっている。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 2019年は金曜日のゴールデンタイムの大改編により、金曜21時枠への放送枠移動の準備の関係上『ウルトラFES』の放送は見送られた。しかし、11月22日の放送（2時間スペシャル）で12月27日に『スーパーライブ』と合体して11時間超えの生放送が行われることが発表された。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 2020年以降は新型コロナウイルス感染症の拡大に伴い放送が困難と判断されたため、『ウルトラFES』の放送は見送られた。前年と同様に『MUSIC STATION ウルトラSUPER LIVE』として放送（放送時間は6時間10分に短縮）。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 放送を記念して、立体等身大のタモリ像が制作され、テレビ朝日の夏イベント「テレビ朝日・六本木ヒルズ 夏祭り SUMMER STATION」会場のテレ朝本社アトリウムのMステブースにも展示されたほか、全国各地のコンサート会場にも巡回した。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 前年の成功を受け、2回目の放送となったこの回は番組放送開始30周年を記念して放送された。今回のテーマは「日本に影響を与えた曲」で、名曲・ヒット曲を中心に構成。全60組が出演し、各アーティストがそれぞれ代表曲やデビュー曲を披露した。また「日本に影響を与えた曲 BEST100」も発表された。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 番組放送を記念し、7月16日から8月28日まで開催された夏イベント「テレビ朝日・六本木ヒルズ 夏祭り SUMMER STATION」の会場の一つ、テレ朝本社アトリウム2階にて、CG化されたタモリが、AKB48の「恋するフォーチュンクッキー」や三代目 J Soul Brothers from EXILE TRIBEの「R.Y.U.S.E.I.」に乗せて踊る特別映像を公開するアトラクション「ダンシングタモリ」が行われた。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: この年の放送ではスペシャル企画、及び番組連動データ放送など随所に「ダンシングタモリ」を採り入れた。夜の部にて、三代目 J Soul Brothersとのコラボダンスを実施。また、専用アプリによるAR技術を駆使したスマートフォン連動企画も実施。さらには、テレビ朝日本社ビルの屋上にもCGタモリ像が置かれるという演出も行われた。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 放送に先駆け、テレビ朝日系列局にて当日午前まで随時「ダンシングタモリ」を取り入れた告知スポットが流れた。また、東京・新宿アルタのアルタビジョンにて9月17日より3日間限定で「ダンシングタモリ」による番組PR映像が放映された。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 8月25日放送の『ミュージックステーション2時間SP』内で第1弾出演者を発表。その後9月8日放送までに『Mステ』内で全出演者が順次発表となり、9月15日（この日の『Mステ』は放送休止だった）に演奏曲目と出演順が発表された。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: なお、放送にあたり、タモリに本特番への意気込みなどを語ってもらう番宣映像4本が制作・放送された。インタビュアーは、かつて『Mステ』でタモリとともに司会を務めた下平さやか（テレビ朝日アナウンサー）が務めた。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: この年の目玉企画の一つとして、ジャニーズ事務所の所属グループ同士「ジャニーズ VS LIVE」と題した対決メドレーが行われた。4回に亘り実施、各対決の組み合わせは以下の通り。なお、前年までジャニーズアーティストはEX THEATER ROPPONGIのステージから歌唱していたが、今回はテレビ朝日のスタジオでの歌唱となった。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: また、今回の企画として、ミュージカルが2組披露された。一つはジャニーズ事務所所属タレントが出演する『JOHNNYS' mini IsLAND』（出演：東山紀之、King & Prince、ジャニーズJr.）、もう一方は劇団四季の『キャッツ』が登場。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 本番組放送当日のネットワークセールス枠を含んだ帯番組の対応は以下の通り。特記のない限り、各番組の番組名・放送時間は2019年度下期の通常編成のものであり、各番組の制作局は本番組と同じくテレビ朝日であり、各番組の制作局基準での通常編成時の放送時間帯で記す。2019年の『ウルトラ SUPER LIVE』も同様の対応を取った。


title: ミュージックステーションウルトラFES

text: 本番組が放送された場合、10月改編期の特別番組『ミュージックステーション 3時間SPECIAL』（19:00 - 21:48、3時間）を放送しないため、『ウルトラFES』期間前後、『Mステ』のレギュラー放送再開までの間、テレビ朝日系列の金曜ゴールデンタイムには他のレギュラー番組も含む各特別番組が約1か月に亘り編成されてきた。ただし2017年のレギュラー放送再開は、2時間SPECIAL（20:00 - 21:48、2時間）として放送し、10月改編期の『ミュージックステーションSPECIAL』が3年ぶりに放送された（翌2018年も放送）。また、2019年は本番組が放送されなかったため、10月改編期の『ミュージックステーション 3時間SPECIAL』が5年ぶりに放送された（10月改編期のゴールデンタイム特番は3年連続となった）。


title: クリックケミストリー

text: 「クリックケミストリー」という用語は、1998年にスクリプス研究所のバリー・シャープレスにより提唱され、2001年にスクリプス研究所のシャープレス、、らによって詳細に説明された。「クリック」は、シートベルトがカチッと音を立ててロックされるように、素早く確実な結合を作る様子をたとえた言葉である。


title: クリックケミストリー

text: すなわち、単純なパーツをつないだだけの分子で、生命活動を運営できるほどの複雑な機能を実現することができる。また各パーツは作りにくく切れにくい炭素-炭素結合を基本としてできており、パーツ同士をつなぐ結合は組み替え容易な炭素-ヘテロ原子結合によっている。これは自然の合理的な選択であったと見られる。


title: クリックケミストリー

text: シャープレスはこの自然のシステムに学び、比較的単純な部分構造同士を、高い反応性・選択性を持った炭素-ヘテロ原子結合反応によって結びつけることで、新たな機能性分子を創出することを提案した。この反応の代表的なものとして用いられているのが、アルキンとアジド化合物による[3+2]型の付加環化反応である。


title: クリックケミストリー

text: これらの特徴により、この反応はクリックケミストリーの理想に最も近い反応と見なされている。またこの反応は、他に水や多官能性分子（タンパク質など）があっても問題なく進行することから、生化学方面への応用も可能となっている。


title: クリックケミストリー

text: シャープレスとH・コルブらは、アジドとアルキンユニットをそれぞれ持った分子同士をアセチルコリンエステラーゼの存在下で混合することによって同酵素内でフーズゲン環化を行わせ、"K"値が10 M台という強力な阻害剤を創出することに成功している。


title: クリックケミストリー

text: キャロライン・ベルトッツィらは、アジド基を持たせた糖誘導体を細胞内に取り込ませ、ここにアルキンと結合した蛍光色素を結合させることで細胞内組織の可視化に成功した。クリックケミストリーの高い基質直交性をうまく利用した成果といえる。


title: Teenな彼女。

text: 「ノーニプ&ノーアンダー」（ニプレス・アンダーショーツ不着用の意）を標榜し、水着や体操服からの胸ポチやマンスジ、マイクロビキニショーツの上部のアンダーヘアの剃り跡を強調する描写が多い。中には水着股間部から愛液が滴り落ちる描写を含む作品も見られる。


title: Teenな彼女。

text: 2007年10月16日、17歳の東京都板橋区内の女子高校生が過激な水着姿で出演するわいせつなDVDを製造したとして児童買春・児童ポルノ禁止法違反容疑で心交社のチーフプロデューサーら4人が警視庁少年育成課に逮捕された際、当該事案を報道した新聞・テレビでは押収物として出演者名や出演者の顔を隠した本シリーズのDVDのジャケットが映し出された。また、問題とされたDVDが2007年4月に発売された本シリーズの1作である旨を明記した報道も見られた。


title: Teenな彼女。

text: 本事案は、逮捕時に一部着衣がある少女の映像を児童ポルノと認定した全国初の事案として報じられたが、東京地検は「撮影対象になったのは17歳で、他の児童ポルノに比べ悪質性が高いとはいえない」として児童買春・児童ポルノ禁止法違反容疑での起訴を見送り、少女の心身に有害な影響を与えるような撮影をする目的でバリ島に連れ出した行為を児童福祉法違反として起訴した。


title: Teenな彼女。

text: なお心交社は逮捕時に、「これらのDVDが児童ポルノにあたるとは思っていない。（ジャケットに掲載された尻の割れ目映像は）ローライズジーンズのファッションのようなもので、Ｔバックは水着店でも売っているものだ」旨の説明を行った。


title: Teenな彼女。

text: 制作時13歳～15歳の女子中学生が出演。全作でTバックを着用し、アンダーヘアがあるはずの箇所が穴開き状態のビキニの着用や、胸ポチやマンスジを強調する描写も含まれるなど、露出度はTeenな彼女。と遜色ない。


title: Teenな彼女。

text: 制作時16～17歳でバストサイズG～Jカップの女子高生が出演。全作でTバックを着用、胸ポチやマンスジを強調する描写も多く、中にはボクサーショーツ股間部の愛液による染みを強調する描写も見られ、露出度はTeenな彼女。と同水準。


title: Teenな彼女。

text: 制作時17歳の女子高生が出演。Tバックや、Cuteな彼女。と同じくアンダーヘアがあるはずの箇所が穴開き状態のビキニの着用が確認されている一方、胸ポチなどを強調する描写は見当たらず、Teenな彼女。やCuteな彼女。よりも露出度は抑え気味である。


title: 日本のエネルギー資源

text: 日本のエネルギー資源（にほんのエネルギーしげん）では、日本におけるエネルギー資源の産出と利用、関係する諸問題について述べる。2015年の日本の一次エネルギー消費量は429.79 Mtoe（石油換算トン）で、前年比9%減であった。また世界合計に占める割合は3.9%で、アメリカ、中国、ロシア、インドに次いで5番目に多く、日本に次いで多いのはカナダである。


title: 日本のエネルギー資源

text: 化石燃料の埋蔵量は石炭を除いて非常に乏しく、原油、天然ガス、ウランをはじめとしたエネルギー資源を大量に輸入することで需要を満たしている状況にある。2010年の統計では、国内エネルギー需要の42%は輸入原油に依存しており、世界輸出入総量の14.2%にあたる189Mt（世界3位）の石炭を輸入、また世界輸出入総量の31.3%にあたる1084億mの天然ガスを輸入している。


title: 日本のエネルギー資源

text: なお、2010年頃は国内電力需要の4分の1を原子力発電としていたが、2011年の福島第一原子力発電所事故に伴う安全性危機によって原子力発電所稼働率が低下、2012年5月5日までにすべて停止した。2015年8月11日、川内原子力発電所1号機が福島第一原子力発電所事故後に制定された新規制基準での稼働を全国で初めて再開した。原発の再稼働の是非や、再生可能エネルギーの普及促進とともに、将来のエネルギー源構成が議論喚起されている。


title: 日本のエネルギー資源

text: 統計のある20世紀半ば以降の日本のエネルギー消費量の推移をみると、第二次世界大戦後の高度経済成長期に産業の成長に伴って急増し、1953年からの1963年までの10年間で2倍、1963年から1973年までの10年間でさらに3倍に増加している。


title: 日本のエネルギー資源

text: その後1970年代の2度のオイルショックにより横ばい・微増となるが、1980年代にバブル景気期に入ると再び増加に転じた。バブル崩壊後失われた10年に入ってからも、やや増加傾向にあるが増加率は低い。オイルショック前の1973年を基準とすると、1990年代後半から2000年代前半にかけて1973年比1.5倍に達した後、2000年代後半に減少し、2019年時点では1973年比1.2倍の水準にある。


title: 日本のエネルギー資源

text: この約40年間の動向を部門別に見ると、産業部門では省エネルギー化の進展により1973年比で2割の削減を達成した。一方、運輸部門ではトラック輸送の拡大などにより1970年代から1.7倍に増加した。また、家庭部門では家電製品の普及と多様化、業務部門ではOA機器の普及などによりそれぞれ現在まで増加傾向が続いており、2015年時点では1973年比で家庭部門が1.8倍、業務部門が2.1倍に達している。


title: 日本のエネルギー資源

text: 日本の電力使用量は年間約1,030TWh程度（2015年）で、中国、アメリカ、インド、ロシアに次いで世界で5番目に多く、日本の次に多いのがカナダ、ドイツ、ブラジルなどとなっている。1人当たりでは年間7,865kWh（2015年）で、1990年に比べて21.8%増加している。また他国と比較すれば、14,240kWhのアメリカなどを下回っていて、世界では18番目の多さである。発電設備合計容量においてもアメリカ、中国に次いで3番目に多い282GW（2010年）を有していたが、震災等の影響で2011年半ばには243GWに減少したと推定されている。


title: 日本のエネルギー資源

text: 年間発電総量に占める各発電方式の割合は、2010年度において火力59.3%（LNG27.2%、石炭23.8%、石油等8.3%の合計）、原子力30.8%、水力8.7%、新エネルギー等1.2%である。原発事故後の2019年度では、火力75.7%、原子力6.2%、水力7.8%、新エネルギー等10.3%となり、火力発電が大幅に割合を増やしている。


title: 日本のエネルギー資源

text: 原子力発電所の合計発電容量はアメリカ、フランス、中国に次いで世界で4番目に多い。2011年2月時点で54基の原子炉があった。しかし、2012年4月に福島第一1-4号機が、2014年1月に同5-6号機が電気事業法上「廃炉」となった。また2015年4月に美浜1-2号機、敦賀1号機、島根1号機、玄海1号機が、2016年5月に伊方1号機が、2018年3月に大飯1-2号機が、同年5月に伊方2号機が、同年12月に女川1号機が、2019年2月に玄海2号機が、同年9月に福島第二1-4号機が、それぞれ廃炉となり、2021年時点では33基である（参照:日本の原子力発電所）。また、設備利用率（運転率）は2000年代に60%台前後だったが、2019年度は20.9%まで低下した。


title: 日本のエネルギー資源

text: 2010年のIEAの統計では、家庭用は1kWh当たり0.2276ドルで世界で8番目に高く、産業用は同0.1578ドルで5番目に高かったが、各国での課税･再生可能エネルギー導入促進政策により差が縮小した。


title: 日本のエネルギー資源

text: 他のほとんどの先進工業国が国内で同規格の送電網（ナショナルグリッド, National Grid）を持つが、日本は周波数が違うことにより2つの送電網に分断されているという特徴がある。東日本は50Hz、西日本は60Hzであり、両者をつなぐのは静岡県浜松市の佐久間周波数変換所、静岡県静岡市の東清水変電所、長野県朝日村の新信濃変電所、同村と岐阜県高山市を跨ぐ飛騨信濃周波数変換設備の計4か所・合計容量210万kW（2.1GW）の周波数変換所のみである。


title: 日本のエネルギー資源

text: 周波数が異なる理由は電力事業初期の発電機の仕様が異なった事に由来してこれが現在まで続いており、変換所増強の必要性とコストの議論などもあったが、東日本大震災による電力危機でその欠点がにわかに浮上した（詳細は商用電源周波数#日本の商用電源周波数を参照）。震災で解列した発電設備容量は9.7GWであり、周波数変換所の能力1GW（100万kW）をはるかに上回っていた。


title: 日本のエネルギー資源

text: 1950年には、国産が多くの割合を占めた石炭が5割、水力が3割、石油が2割弱であった。その後エネルギーの使用総量が急増したことにより、2001年には、絶対量がわずかに増加しただけの水力は3%台まで低下した一方、石油は5割まで上昇し、天然ガスや原子力も割合を高めてきた。こうした経緯により、輸入化石燃料への依存度は高まってきている。


title: 日本のエネルギー資源

text: 1973年と1979年の2度のオイルショックを契機にエネルギー安全保障を強化し、エネルギー資源の多様化を進めてきた。これにより1日当たり石油消費量を1970年代の から1990年の へと抑えた一方、原子力や天然ガスの消費量は増加した。また電力会社やエネルギー使用の多い鉄鋼メーカーなどは石油から石炭（現在は輸入がほとんど）への転換を進めた。


title: 日本のエネルギー資源

text: 日本の原油の国内生産は僅かにあるものの、国内消費に比べると微々たるものでほとんどが輸入に依存している。主な輸入元（2019年度、体積ベース）はサウジアラビア34.1%、アラブ首長国連邦32.7%、カタール9.3%、クウェート8.9%、ロシア4.8%、オマーン1.7%、アメリカ1.6%、バーレーン1.4%、エクアドル1.3%、カザフスタン0.9%などとなっている。もともと中東依存度が高いという問題を抱えており、1970年代の石油ショック期に中国やインドネシアなどの輸入先を開拓して中東依存度は7割まで低下していたが、アジア諸国の経済成長による自国消費量増加の煽りを受けて再び低下し、2000年代には9割近くに達している。官民の協力で開発協力や技術供与、その他の交流等を行い産油国とのつながりを深める取り組みを行っており、今後も推進していく方針を政府が打ち出している。


title: 日本のエネルギー資源

text: また「自主開発原油」の比率を高めるという方針も過去推進されていた。1967年には日本企業が操業する日本に輸入される「自主開発原油」の比率を1985年までに30%に上げる目標が設定されたが、その比率はほとんど高まらなかった。一次的に1990年代後半に15%に達したが、権益の喪失が相次いで急速に低下し、2000年代後半には10%程度で推移している。1990年代後半から、長い不況（失われた10年）の影響を受けて、開発コストの高い自主開発原油よりも低価格期に安い原油を多く買い備蓄しておく市場重視型の方針に舵が切られた。しかし、2006年には日本企業が権益を持つ「自主開発原油」の比率を2030年までに40%に引き上げるという目標が再び提示された。国内需要急増により権益獲得の動きを強めている新興国との折衝、複数国企業のコンソーシアム（合弁）による開発の増加など、近年の事情に合わせた原油輸入にまつわるリスク低減施策が求められている。現在自主開発原油は天然ガス及び国産も含めて公開されるようになっており2016年度は27.4%となっている。


title: 日本のエネルギー資源

text: 現在国内の石油の備蓄は政府が116日分、民間が89日分の計205日分で ある。なお、国内生産は北海道や新潟県などの油田（ガス田）から産出されており、年間産出量は2000年代後半で900,000 m前後を推移していて、国内消費量の0.4%程度を賄っている（日本の石油・天然ガス資源参照）。


title: 日本のエネルギー資源

text: 日本の天然ガスの国内生産はほとんどなくほぼ全量が輸入で、前述の通り世界有数の天然ガス輸入国となっている。主な輸入元（2019年度、重量ベース）はオーストラリア39.2%、マレーシア13.0%、カタール11.2%、ロシア8.3%、ブルネイ5.6%、アメリカ5.4%、パプアニューギニア4.7%、インドネシア4.4%などとなっている。かつて大きな割合を占めていたインドネシアが1980年代をピークに、マレーシアが2000年代をピークに割合を減らす一方、2010年代にオーストラリアが2倍に急増している。一方、パプアニューギニア産が2014年から、アメリカ産シェールガス由来LNGが2017年から輸入されるなど、輸入元の多角化も図られている。


title: 日本のエネルギー資源

text: 日本の原子力発電開発は当時の西側諸国の中では後発であり、1966年7月に東海発電所1号機、1970年3月に敦賀発電所1号機の商用運転が開始している。燃料はウラン原産国と濃縮ウラン精製国が異なるため注意が必要であるが、原産国は2004年時点（酸化ウラン (U3O8) 重量ベース）でオーストラリア33%、カナダ27%、ナミビア16%、ニジェール13%、アメリカ7%、2010年にはカナダ、オーストラリア、カザフスタン、ニジェール、ナミビア、ウズベキスタンの順であり、精製国（濃縮ウラン輸入元）は2010年時点でアメリカが7割以上を占め、次いでフランス、イギリス等となっている。年間発電総量に占める原子力の割合は、2016年度の時点で1.1%に上っている。


title: 日本のエネルギー資源

text: 技術は主にアメリカから導入されてきた経緯がある。1950年代後半から本格的な開発が始まる際にもアメリカの影響力が働いていたとの考察があり（日本の原子力政策を参照）、初期の原子炉は全てアメリカメーカーによる受注・設計であったが、国産開発を求める声の高まりにより国産化が進められた。1972年の5基182万kWから、3年後の1975年には10基530万kWに拡大し、アメリカ・ソ連・イギリスに次ぐ4番目の設備容量を有する原発国となった。1979年3月のスリーマイル島原子力発電所事故の発生時には大きな反原発運動が起こったが、アメリカのように新規建設中止までには至らず、建設は継続された。


title: 日本のエネルギー資源

text: しかし、2011年3月の東北地方太平洋沖地震による津波で福島第一原子力発電所の全電源が喪失、炉心溶融・建屋爆発等により大量の放射性物質放出を伴うレベル7の原子力事故が発生した（福島第一原子力発電所事故）。当時の全2商用炉が停止した1970年4月30日-5月4日以来、国内では少なくとも1基以上の原子炉が継続して運転を続けてきたが、同原発事故および、安全性不安の高まりによって定期点検後の再開が休止されたことにより、2012年5月5日に泊発電所3号機の停止により全て停止した。2012年7月から2013年9月の間大飯発電所3号機が一時運転したのを皮切りに2018年11月7日には9基が再稼働を果たした。


title: 日本のエネルギー資源

text: 日本の再生可能エネルギーの大部分は水力発電によるものが占めている。一般水力と揚水を含む全水力発電の設備容量では、1970年に約20GW、1990年に約38GW、2000年に約46GW、2019年に約50GW、年間発電量は1970年代から2010年代まで80T - 100TWh程度で推移し、2019年は86.3TWhとなっている。日本の水力は目ぼしい所が開発済で、新規開発は奥地化や小規模化が進んでいる。そのうち、10MW以下の小規模水力は全容量の6%程度を占めていて、コストは1kWhあたり15-100円程度と全体のコストを押し上げているとされる。


title: 日本のエネルギー資源

text: 太陽光発電では、2019年時点での累積導入量は約625GWに上る。国別では中国、アメリカに次ぐ世界で3番目であり10.1%を占め、2004年まで世界最大の設備容量を有していた。2000年代後半に伸び悩んだが、固定価格買い取り制度 (FIT) 導入により2010年代に大きく伸びた。増加により昼間ピーク時の太陽光発電量が火力や揚水等による調整力を超え、2018年10月に地方単位で初めて出力抑制を実施していて、出力変動対策が課題となっている。世界のパネル生産量における日本産のシェアは2007年まで最多だったが、中国などアジア諸国の生産拡大により漸減し2019年には1%となった。日本国内の出荷量に対する国産品割合は2008年度までほぼ100%だったものが漸減し2020年度には15%となっている。


title: 日本のエネルギー資源

text: 風力発電では、2019度末の時点で2,414基・3.92GWの設備容量を有する。なお、未稼動だがFIT認定済で今後導入が見込まれる設備が6GW以上ある。11.58万kW安定した風の吹くところが少ないという国土特性、環境影響などが普及の妨げになっている。


title: 日本のエネルギー資源

text: バイオマス発電は、FIT導入により2010年代に増加し2019年度末に設備容量3.5GWに達している。パルプ製造に伴う排出黒液や製材に伴う木質廃材、家庭・産業廃棄物の燃焼利用が主。2008年のバイオマス発電の効率は76%というデータがある。


title: 日本のエネルギー資源

text: また京都議定書の第一約束期間における1990年比-6%という削減目標については、国内産業の省エネルギー化がすでに進んでいるため比較的困難であるという見通しを政府が発表しているが、2007年に当時の安倍首相が2050年までに世界で半減し日本がその中で主導的な役割を果たしていくという目標を提示していた。


title: コリン・チョウ

text: コリン・チョウ（鄒 兆龍、Collin Chou、1967年8月11日 - ）は、台湾 高雄市生まれの 俳優・武術指導・武術家。身長180cm。妻は1989年ミス香港で女優、モデルであった翁慧德（ワンダ・ユン）。アメリカLA在住。


title: コリン・チョウ

text: 8人の兄弟と4人の姉妹という13人兄弟の8番目として台湾の高雄市に生まれる。父親を早くに亡くしたため家計は困窮、幼い頃から仏師やパン屋の丁稚奉公として働いた。9歳のある日ケガをし武館に隣接された接骨院に通ったことで、武術の稽古に興味を持ち習うことになる。そして12歳で台北に出て子役少女のスタントダブルをしたことをきっかけにスタントマンの道を歩み始めた。


title: コリン・チョウ

text: 18歳の時にサモ・ハン・キンポーの目にとまり彼の出資した『全力反彈（原題）』（1987年・台湾）で主役を演じ、 2年の兵役後、香港に渡り映画出演と同時に彼のスタントチーム洪家班の一員として映画制作にも携わる。倪星（ガイ・シン/イー・シン）という名は当時サモ・ハンからもらった芸名であった。


title: コリン・チョウ

text: 1998年に名義を本名の鄒兆龍に戻し、1999年アメリカに移住。ロスでカレッジに通う傍ら、2002年ナインティナイン・岡村隆史主演の『無問題2』に出演、 2003年にはハリウッド映画『マトリックス リローデッド』と『マトリックス レボリューションズ』のセラフ役で大きく注目を浴びた。


title: コリン・チョウ

text: その後も『SPIRIT』、『DOA/デッド・オア・アライブ』とアメリカ、香港中国と活躍の場は広がり、ドニー・イェンと激しい死闘を演じた『導火線 FLASH POINT』、ジャッキー・チェン、ジェット・リーと共演した『ドラゴン・キングダム』以降、香港中国合作映画からのオファーが増え、現在では悪役だけでなくヒーローの一人という役でも活躍、中華圏での本格派アクション俳優の地位を再び確立した。一方アメリカでは、アクションのないインディペンデント映画にも出演している。


title: コリン・チョウ

text: また神田裕司監督の日本映画『Reason of Life』（制作時タイトル：人を乗せる―But life Goes On―）では、主演として過去を背負った無口なタクシードライバーを演じ、日本でロケを行った。


title: 与謝郡

text: 地元では「よさぐん」ではなく「よざぐん」と発音されることが多い。2011年3月11日に開通した山陰近畿自動車道与謝天橋立ICは、地元の読み方を尊重して「よざあまのはしだて」と命名されている。また与謝野町内の地名「与謝」は行政上も「よざ」と読まれる。


title: 食道裂孔ヘルニア

text: 食道裂孔ヘルニア（しょくどうれっこうヘルニア、）は、元来腹腔内にあり食道裂孔よりも挙上するべきでない胃の一部が胸腔内へ逸脱した病態を指す。逆流性食道炎（あるいは胃食道逆流症 : gastro-esophageal reflux disease; GERD）を引き起こすことがある。


title: 国木田彩良

text: 1993年、イギリスのロンドンで生まれ、1歳の時にフランスパリに移住。高校卒業後、パリのモード学校スタジオ・ベルソーでファッションデザインを学ぶ。その後、「自分のルーツである日本でモデルになりたい」と決意し、来日した。父親がイタリア人、母親が日本人の国木田吾子。明治時代の小説家・国木田独歩の玄孫で、国木田虎雄の曾孫、三田隆の孫にあたる。中島歩は親戚にあたる。


title: 国木田彩良

text: 2015年12月号の『25ans』に同誌が理想とする女性像「NEWお嬢さん」の特集で、取り上げられる。同年、男性誌『GQ JAPAN』が2016年に活躍が期待される国内外の女性23人を選出した、「WOMEN TO WATCH IN 2016」に取り上げられる。


title: 観光業

text: 観光業、観光産業を明確に定義することは、実は難しい。というのは、他の産業とは異なって目に見えてわかるような明確な製品（product）は無いからである。そもそも観光というものが「旅行のうち、ビジネス目的や健康目的でないもの」とか「滞在が1年以下のもの」などというように、「～でないもの」という形で消去法的に定義せざるを得ないような性質のものであるからでもある。


title: 観光業

text: 観光業はさまざまな産業にまたがるようにして存在しているので、日本標準産業分類でもひとつの業種として分類はされていない。観光が「旅行のうちでビジネス目的や健康目的でないもの」などと定義されてしまうわけで、第三者からは旅との区別が明確ではなく、つまり "目的" というのは物質的・外形的なものではなく当人の心の内にあるものなのでアンケートでもわざわざ行いでもしないかぎり明確化できないわけなのだが、世の中では旅する人ひとりひとりにわざわざ手間のかかるアンケートはほとんどとっていなく、さまざまな統計というのは企業の会計の数字などをただ積み上げて集計してつくりだすものなので、結果として統計では便宜上「旅行・観光産業」(travel and tourism)などと旅行業と観光業をひとまとめにしてしまうことも多い。


title: 観光業

text: 観光業を国の主要産業として位置づけている国も多い。外国からの観光客を受け入れることに成功し、外国人観光客が国内で消費行動をとってくれれば、国としては外貨を獲得できる。例えばフランスには年間7,600万人（2003年）の観光客が訪れ、地元の観光業界に莫大な金額を落としていってくれる。フランス政府から見ると、フランス・フラン以外の通貨が大量にもたらされることになり、その外貨を使ってさまざまな国の政府や他国の業者との決済をすることができる。外貨の獲得量は国の運営に大きな影響を及ぼす。したがって観光業は国家財政上の極めて重要な業種の一つとなっており、多くの国や地域で観光業の成長が図られており、各国の政府が観光局を設置し、世界各国に配置した出先事務所を通じて自国の観光地やツアーに関する広報活動を進めている。


title: 観光業

text: 世界全体のGDPに占める旅行・観光産業が占める割合は、2000年から2019年までいずれの年もほぼ一定で、およそ10%前後（9%から11%程度）だった。（ただし2020年はコロナ禍の影響で、対GDP比で5%にまで落ち込んだ。）


title: 観光業

text: 「レジャートラベル」（leisure travel レジャー目的の旅行）という切り口で統計をとると、その世界全体の規模は、2000年時点で1兆9000億米ドル規模で、毎年右肩上がりに増加してゆき、2019年時点ではおよそ4兆7000億米ドル規模にまで成長していた。大局的、世界的に見て、レジャー目的の旅行（≒観光旅行）は成長産業なのである。（ところが、2020年はコロナ禍の影響で半減し、2兆3000億米ドルまで落ち込んだ）。


title: 観光業

text: 1990年代後半には日本の製造業に大きな蔭り（かげり）が生じ、2000年ころには世界の製造業の中心地は中国や韓国のほうにシフトしつつあることは明らかになっていた。日本政府は国の経済を支える別の柱、外貨獲得源となる産業の選定や育成が急務となった。2002年のサッカー・ワールドカップ開催を契機に、外国人旅行者の増加を目指す「グローバル観光戦略」を策定。国土交通省がビジット・ジャパン・キャンペーンを展開し、2010年までに訪日客を倍増させる計画（1,000万人）を立てた。2017年3月に「観光立国推進基本計画」の改定案が閣議決定され、東京オリンピック開催の2020年に、訪日客数4000万人・インバウンド消費8兆円・地方のインバウンド宿泊7000万人泊といった目標を掲げた。


title: 海底

text: 海の海水以下にある地面であれば水深の深い浅いに拠らず海底には違いないが、その様相は水深によって大きく異なる。潮汐により陸地になったり海底になったりする干潟を含めて、太陽光線が直接届く浅い海底では多様な生物が活発に活動・繁殖し、漁業や遊泳などで人間との関わりも深い。太陽光線が届かず水圧も増す海底では生物の種類や量が限られ、更に大深度な深海ともなると生物活動はかなり限定される。


title: 海底

text: 大陸周辺では水深200m以浅の大陸棚が広がっていることが多い。海底も有光層に属し、多様な生物が生息している。石油などの天然資源も豊富かつ採掘しやすく、国家にとって海底の利権も重要視されている。そのため国際法に則り経済水域などが規定されており、その境界を巡って複数の国家の主張が対立することも多い。


title: 海底

text: 大陸から見て、大陸棚以遠には大陸斜面が存在し、それ以遠の大洋沖合いの海底の大部分は水深が約6,000mの平坦な地形となっている。そのほかの部分は、海嶺と呼ばれる海底山脈や海溝で構成されている。詳しく見ると、海盆、ギョー（海山）など、海底にも多様な地形が見られる。


title: 海底

text: 大陸棚の海底には多様な生物が生息している。藻類、貝類、ヒトデ・ウニ・ナマコなどの棘皮動物、カレイ目などの魚類、熱帯地方ではサンゴが多い。これらの生物を採取する方法として、地引網、海底トロールなどが知られている。


title: 海底

text: こういった生物は、地上や海面の生物が酸素を使って好気呼吸しているのとは全く違う嫌気呼吸という代謝機構を持っており、これらは単体の酸素が少なかった原始地球における初期の生物（→生命の起源）が行っていた方法ではないかと考えられている。この環境に住む微生物は極限環境微生物に含まれる。


title: 海底

text: こういった大深度の海底に生息する生物群の多くは、独自進化を遂げているが、環境の変化が乏しいことから、生物的にも古い形質を残すものも見られる。また深海では酸素が少ないほか水温も低いこともあり、これら生物は新陳代謝も非常に緩やかで、エネルギー消費が抑えられた「省エネ生物」だとみられている。


title: 海底

text: これらの生物は、有光層で蓄えられた生物資源的なエネルギーが、それら生物の死骸の形で沈降してきたものを利用していると考えられている。クジラは地球上でも最大規模の動物だが、深海海底では朽ちかけたクジラの骨周辺にエビなどの生物がコロニーを作る様も確認されている（鯨骨生物群集）。


title: 海底

text: これら深海生物の多くは、高い水圧に順応して低い水圧では致命的なダメージを負うものもいるが、逆に一部の生物は夜間食料となる生物資源を求め、海面近くまで浮上してくるものも見られる（日中は水深200m付近にいるサクラエビなどもその一つ）。こういった夜間海面近くまで浮上してくる生物もまた、深海に生物的なエネルギー資源を運搬していると考えられている。


title: 海底

text: いわゆるマリンスノーなど海底に沈降するデトリタスは、生命誕生以降の歴史の中で海底に降り注いでいるが、これを嫌気分解してメタンなどにする古細菌類も存在する。こうしたメタンがメタンハイドレートなど常温一気圧下では自然発生しにくい特殊な状態で海底に蓄積されているところもある。


title: 海底

text: 経済水域や大陸棚の確定、化石燃料や鉱床の発見、水産、軍事、学術、防災などの目的で、海底の調査が行われている。かつては水上を航行する船を座礁させる危険がある浅瀬や暗礁の発見が重視されていたが、潜水艦の性能向上により、各国は公海や外国領海でも海底の地形や海流、海水温、塩分濃度などの把握に力を入れている。資源開発の分野では、海底に存在するメタンハイドレートやマンガン、レアアースなどの鉱床も、20世紀後半から資源化石燃料枯渇に対する懸念もあって注目を集めている。


title: 海底

text: 1872年から1876年にかけてチャレンジャー号によって実施された調査（チャレンジャー号探検航海）により、世界の海底の様子が明らかにされた。また、1960年代にはアメリカ西海岸でファンデフカプレートの調査が行われ、海底の古地磁気記録の詳細が明らかになった。日本では海上保安庁によって世界でも最高水準の海底地形調査が実施された。現在でも地震後などに海底地形の調査が行われている。さらに、同庁・名古屋大学・東北大学によって、プレート境界の海底地殻変動が調査され、地震学に貢献している。


title: 海底

text: 海底には、陸上や水上における人類の活動で生じた様々なごみやガレキ、沈没船、化学物質などが行き着く。一部は漁礁となって海洋生物の繁殖を助けるが、汚染の原因となる場合もある。日本の海洋研究開発機構(JAMSTEC)は、深海底ごみの画像を集めた「深海デブリデータベース」の公開を始めた。


title: 海底

text: 水深が浅い沿岸海底は古来埋め立てられて耕地や市街になってきたほか、20世紀以降は陸地から離れた比較的浅い海底に資源開発や科学調査、軍事目的の施設（プラットフォーム）が建てられるようになった。これらには、蘇岩礁やシーランド公国のように紛争の舞台になっている例もある。また19世紀以降、通信・送電用の海底ケーブルや、潜水艦探知機など各種の観測機材が設置されている。


title: ケープサイズ

text: ケープサイズ（）は、大きすぎてスエズ運河を通航できないような船を指す言葉である。パナマックスよりも大型であるためパナマ運河も通航できない。こうした船は大洋間を移動するために喜望峰やホーン岬を周らなければならない。ただし、喫水制限を満たしていれば、こうした船も現代ではスエズ運河を通航できる。制限喫水は2009年時点で20.1mである。


title: ケープサイズ

text: ケープサイズの船は典型的には載貨重量トンが15万トンより大きく、タンカーならばVLCCやULCCに分類される。また石炭や鉱石、その他の原材料などを運ぶばら積み貨物船などにもこの大きさのものがある。ただしケープサイズといった場合、通常はタンカーではなくばら積み貨物船を指す。標準のケープサイズばら積み貨物船は175,000 トン前後であるが、鉱石輸送専用のばら積み貨物船の中には40万トン程度のものまで存在する。その巨大な全長や喫水のため、最大級の荷扱い設備でのみそうした船を受け入れることができる。


title: 三式十三粍固定機銃

text: 弾薬は、海軍が艦載用機銃として使用していた九三式十三粍機銃（保式十三粍機銃）と同じ（ホッチキス規格）を使用、この弾薬筒を保弾子により連結して弾帯とした。弾頭重量は、原型の12.7x99mm弾と同じく52gである（M2航空機搭載型であるAN/M2用の弾薬では弾頭重量は40～46gである）。弾薬筒の全長は136.6mm、全備重量は118gであった。薬莢形状は無起縁式である。陸軍も、M2重機関銃をコピーしたホ103を採用していたが、その12.7x81mmSR弾（ブレダ・ヴィッカース規格）は、本銃と弾薬の互換性がない。アメリカ軍が陸海軍で機銃と弾薬を共用したのと比較するならば、日本では陸軍と海軍が同クラスの機関銃を個別に開発・生産し、弾薬も共用できなかった。これは、補給と弾薬の量産という点で大きな欠点ではあったが、海軍内では既に量産されている九三式十三粍機銃の弾薬を利用できるという面もあった。弾薬には普通弾、曳跟弾、焼夷弾二型、徹甲弾を使用した。


title: 三式十三粍固定機銃

text: 射撃の1サイクルをなす作動機構はM2重機関銃と同様で、発砲すると銃身と銃尾が後退する。銃尾機関部は空薬莢を薬室から抜き出して排出、新しい弾薬を保弾子から抜き出す。後退が終了すると、銃身および銃尾が復座バネによって前進を開始する。銃尾機関部は、抜き出した弾薬を薬室へ装填、閉鎖する。この作動方法は、海軍において銃身退却式と呼称された。


title: 三式十三粍固定機銃

text: 本銃の弾道特性は優良であった。銃口初速は790m/s、発射速度は800発毎分を発揮する。ただし、プロペラ同調装置を介した場合は600-700発毎分となる。高度5,000m、飛行速度555.6km/hで撃ち出された弾頭は以下の秒時で飛翔し、弾道が引力に引かれて下がっていく。


title: ハイ・クライムズ

text: 『ハイ・クライムズ』（"High Crimes"）は、2002年にアメリカで公開されたサスペンス映画。ジョセフ・ファインダーの小説『バーニング・ツリー』（原題は同じく"High Crimes"）を原作としている。


title: ハイ・クライムズ

text: 2002年。女性弁護士のクレア・キュービックは、建設会社を経営する夫トムと共に幸せな日々を送っていた。だが、そんなある日、二人の家に強盗が侵入。二人とも無事だったが、警察が事件を捜査していく内に、トムの本名がロン・チャップマンであること、過去に海兵隊の特殊工作部隊に所属していたことが判明する。しかも、彼には1988年にエル・サルバドルで一般市民9人を殺害した容疑がかけられており、結果FBIに逮捕されてしまうのだった。自身の無罪を訴えるトムと、彼を信じて軍事法廷に立つことを決意するクレア。そして軍事裁判に関する知識が豊富な、老弁護士チャーリー・グライムス。チャーリーの手助けを借りながら、軍の隠された実態を暴いていくクレアだったが、事態は予想だにしない方向に向かっていく。


title: 大阪ガス硬式野球部

text: の日本選手権では、決勝で日産自動車に延長11回サヨナラ負けを喫し準優勝に終わる。翌の日本選手権では、決勝でJFE西日本と対戦し大会史上最長となる延長15回までもつれ込む接戦を落とし2年連続で準優勝に終わった。


title: 南翔太

text: 2012年6月、オフィスASOBOから芸映へ移籍。同月にタイ・マレーシアでのウルトライベントに参加。俳優を志すきっかけとなったタイでのステージ、そしてウルトラライブショー初上陸のマレーシアでのステージを披露した。


title: 南翔太

text: 『ウルトラマン』に登場したジャミラの不運な最後を哀れみ、今後『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』の続編がある場合、ジャミラをパートナー怪獣にし更生させたい」と推薦している。この希望は『ファミリー劇場presents クリスマスパーティー2010』のステージ中で、レイがジャミラの心を救い、ネオバトルナイザーの中で体の傷も癒す形で実現された。


title: 南翔太

text: 座右の銘は「ポジティブ&ハッピー&スマイル」。自身のファンクラブ（解散）の名称にも「p.h.s」として使用している。このファンクラブのロゴマークは『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』で共演した唐橋充がデザインした。


title: ザ・ゲスト

text: 『ザ・ゲスト』（"The Guest"）は、2014年のアメリカ合衆国の映画のスリラー映画。監督・編集はアダム・ウィンガード、出演はダン・スティーヴンスとマイカ・モンローなど。長男の戦死で悲嘆に暮れる一家のもとに現れた、彼の最期の言葉を伝えに来たという元戦友の謎めいた青年を描いたサスペンス映画である。


title: ザ・ゲスト

text: ピーターソン一家は、戦争で長男ケイレブを失い、その悲しみから立ち直れずにいた。ハロウィンが近づく中、そんな彼らの家に、デヴィッドと名乗る青年（ダン・スティーヴンス）が訪ねてくる。彼は、ケイレブと同じ部隊に所属していた親友で、ケイレブが遺した言葉を伝えるためにやって来たのだという。礼儀正しく人柄の良さそうなデヴィッドを気に入ったピーターソン一家は、彼をしばらく家に滞在させることにする。


title: ザ・ゲスト

text: 次男のルーク（ブレンダン・マイヤー）が高校でいじめられていると気づいたデヴィッドは、いじめっ子たちのあとを追い、彼らが入り浸るバーに向かう。デヴィッドの挑発に乗った彼らは喧嘩を仕掛けてくるが、デヴィッドは1人で応戦し、全員を打ち負かす。デヴィッドは、自らのバタフライ・ナイフをルークに譲り渡し、自分の身は自分で守るよう教える。


title: ザ・ゲスト

text: デヴィッドは、長女のアナ（マイカ・モンロー）とパーティーに出かける。そこで、アナの友人のクリステン（タバサ・ショーン）を元恋人から救ったデヴィッドは、クリステンと一夜の関係をもつ。さらに、パーティーで知り合ったクレイグ（ジョエル・デヴィッド・ムーア）には銃の手配を頼む。後日、クレイグからデヴィッドに連絡が入る。待ち合わせ場所へ向かうと、クレイグと友人が銃火器を車に積んで待っていた。銃を手に入れたデヴィッドは、即座に2人を射殺する。


title: ザ・ゲスト

text: デヴィッドの電話を盗み聞きしてしまったアナは、デヴィッドの素姓を確かめるために軍へ問い合わせるが、1週間前にデヴィッドは火事で死んだ、と聞かされる。その後、クレイグと友人を射殺した容疑でアナの恋人のジーク（）が逮捕され、アナのデヴィッドに対する疑念は深まっていく。職場から帰宅した父親のスペンサー（リーランド・オーサー）は、同僚の不審死によって自分が昇進することになった、と家族に告げる。


title: ザ・ゲスト

text: 高校で、ルークは自分のことを「ホモ」と呼んだ同級生に殴りかかる。母親のローラ（シーラ・ケリー）は、デヴィッドと共に校長室を訪れる。校長はルークを退学処分にするつもりでいたが、デヴィッドが交渉した結果、1か月の放課後奉仕で済むことになる。ルークはデヴィッドに、アナが一連の事件へのデヴィッドの関与を疑っており、そのことをクリステンに話しているかもしれない、と伝える。


title: ザ・ゲスト

text: ローラとデヴィッドが中庭で洗濯物を干しているところへ、カーヴァー少佐（ランス・レディック）率いる特殊部隊が訪れ、銃撃戦が始まる。ローラの命を奪ったデヴィッドは、カーヴァー以外の全員を殺し、その場をあとにする。帰宅途中だったスペンサーも、デヴィッドに殺される。クリステンの勤務するレストランを訪れたデヴィッドは、アナの居場所を知らないというクリステンを射殺し、レストランを手榴弾で爆破する。


title: ザ・ゲスト

text: カーヴァー少佐は、アナを連れて、ルークの高校へ向かう。道すがら、アナは両親が殺されたことを聞かされる。また、軍事実験の被験者となったケイレブとデヴィッドは、自分の身に危険が及ぶと周囲の関係者を皆殺しにするようプログラムされているのだという。高校に到着したアナとカーヴァー少佐は、ルークと引率教師と共に逃げようとする。その直後にやって来たデヴィッドは、カーヴァー少佐と引率教師を殺す。アナはカーヴァー少佐の銃でデヴィッドを撃つが、デヴィッドはアナの足を刺し、彼女の首を絞めようとする。そこへ、物陰に隠れていたルークが駆けつけ、バタフライ・ナイフでデヴィッドを刺す。仰向けに横たわったデヴィッドは、ルークは正しいことをした、と言って親指を立てる。


title: ザ・ゲスト

text: 救急車に腰掛けたアナとルークは、燃え盛る校舎を呆然と眺めている。消防隊員の話では、焼死体が2体、しかし歯がないので身元の特定は困難だろうという。消火作業が続く中、救助服を着た1人の男が、足を引きずるようにして校舎から出てくる。その男の姿を見たアナは、目を見開き、「何なのよ!?」と声を上げる。


title: ザ・ゲスト

text: 監督のアダム・ウィンガードは、2011年の『サプライズ』を手がけたのち、アクション映画の製作を企画し、韓国でロケーション・ハンティングをおこなっていたが、その企画は頓挫する。意気消沈したウィンガードは、週末に『ハロウィン』と『ターミネーター』を何度も見直すうち、これら2つの映画の要素を組み合わせることを思いつく。この構想を彼から聞かされたが脚本を書き上げたことによって、本作の製作は始まった。


title: ザ・ゲスト

text: 本作は批評家から絶賛されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには117件のレビューがあり、批評家支持率は91%、平均点は10点満点で7.5点、批評家の一致した見解は「ダークで暴力的なスリルを支えるのに十分な知性を誇っている『ザ・ゲスト』はジャンルファンへのアダム・ウィンガード監督からの新たなご馳走である。」となっている。Metacriticでは、29件のレビューの平均値は76点となっている。


title: キャップ投げ

text: ペットボトルキャップを投げる遊びは昔からあったと推測されるが、競技化されたのは京都大学の学生によって京都大学キャップ投げ倶楽部が設立されたことに起源を持つ。競技としての「キャップ投げ」は主に「キャップ野球」の呼称が用いられている。


title: キャップ投げ

text: 初のキャップ投げ倶楽部の創立者であり、発案者の日野湧也は父の仕事の都合で1歳で渡米をしていた。ロサンゼルス郊外のミドルスクールに通っていた12歳の時、授業中、机の上に置かれていた飲み終えたペットボトルのキャップを先生の目を盗んでごみ箱目がけて投げると、見事にゴールし熱中するようになる。その後、直球や変化球の投球練習、制球力を高める練習を一人でひたすら繰り返し、さまざまな投げ方を考案する。


title: ムシキングカード

text: 販売品のカードのみ、No.順で表記している。しかし、「攻撃力」、「体力」などは表記していない。また、虫の名前が1種類でも、「超必殺技」の場合には、2種類以上のものもあるため、その虫の代表的な技を一つ表記する。レアリティも同様で、全種類の内の一つを表記する。非売品のカードの内、販売品カードと名前が同じ場合には、変更のある情報(No.は除く)のみ表記している。


title: ナボナ

text: ナボナ（欧字表記：Navona）は、日本の東京都目黒区自由が丘に本社を置く菓子専門店・亀屋万年堂（1938年〈昭和13年〉創業）が製造販売する、和菓子風の洋菓子である。ブッセの一種。1963年（昭和38年）に誕生した、同店の定番商品。


title: ナボナ

text: ナボナは、ヨーロッパ旅行の際に現地の菓子文化に触れて感銘を受けた創業者・引地末治が、元々は和菓子一筋の職人であったことから、「どら焼きを洋風にしたら美味しいんじゃないか」という発想と「和菓子の感性を活かしながら洋菓子の楽しさにあふれた商品を創りたい」という意気込みをもって開発した商品である。「洋風どら焼き」という謳い文句があった。


title: ナボナ

text: 名前については、南イタリアのナポリが特に末治のお気に入りであったことから「ナポリ」の名で販売していたのであるが、商標登録を申請しようとしたところ、すでに他の菓子メーカーの商標となっていたことが判明し、やむなく断念して、同じイタリアのローマ市にある「ナボナ広場（ナヴォーナ広場）」にちなんで改名したという経緯がある。


title: ナボナ

text: ブッセの一種であり、メレンゲたっぷりのクリームを、柔らかく焼き上げたカステラで挟んでいる。発売当初の風味のバリエーションは、チーズクリームとマーマレードジャムの2種類であった。現在（2018年時点）は、チーズクリーム（商品名：チーズナボナ。チーズ入り）とパイナップルクリーム（商品名：パインナボナ。パイナップル果肉入り）の2種を定番として（※チーズクリームは当初からの不動の人気ナンバーワンで、ラインナップから外れたことがない。※少し前はコーヒー風味が3つ目の定番としてあった）、他にも季節ごとの限定フレーバーを多数揃えている。定番商品の販売価格は2021年時点で162円（消費税込み）。季節限定のナボナや風味はそのままに賞味期間が60日のロングライフ版もその一つ。贅沢な食材を用いた総本店限定のナボナもある。以上、これらのナボナは、東京銘菓、東京近辺の贈答品の定番として長く親しまれている。


title: ナボナ

text: 南関東の小さな菓子店であった亀屋万年堂とその目玉商品が全国的知名度を得たのには、「世界のホームラン王」と讃えられたプロ野球界のスーパースター・王貞治に寄与するところが大きい。読売ジャイアンツの主力選手で当時すでに実力・人気とも球界を代表する存在でもあった王が、意外にも全国的には無名の菓子店の宣伝モデルになることを快諾し、1967年（昭和42年）放映開始とされるテレビCMに出演したのである。当時は東京都内近郊に12～13店舗しかない菓子店がテレビCMを打つこと自体が異例であった。CMは王自らが台詞を担当する「ナボナはお菓子のホームラン王です」というキャッチコピーと共にお茶の間に訴求された。印象的なフレーズは創業者・末治の考案であった。このCMは南関東ローカルではなく近畿地方など他地域でも放映されていた。宣伝効果は絶大で、亀屋万年堂とナボナにとってターニングポイントになった。このCMのおかげで知名度が一躍全国区となった亀屋万年堂の売上は放映開始以前の10倍にもなったという。


title: ナボナ

text: なお、宣伝モデルへの起用を王が快諾した背景には、創業者の娘婿で所属チームの先輩に当たる国松彰から依頼されたことがあるという。王は、放映開始からおよそ48年後の2015年（平成27年）4月14日、総本店の改装に合わせて「ナボナ名誉大使」（ナボナのPR大使）に就任しているが、総本店で執り行われた就任式の際、CM出演を承諾した当時を振り返って「我々のような体育会系は先輩の言葉に弱い（※だから、断るという選択肢は無かった）」と語り、出席者を笑わせた。


title: ナボナ

text: 王貞治ベースボールミュージアム（福岡ドーム〈ヤフオク!ドーム〉内にある、王貞治をテーマとした博物館）でもナボナは販売されている。また、東京ドーム内の売店では「ジャイアンツナボナ」が販売されている。こういった亀屋万年堂と日本プロ野球界のつながりは、球界引退後の1995年（平成7年）に亀屋万年堂に副社長として入社し、のちには代表取締役社長を経て会長になっている国松の人脈がもたらした、かけがえのないものであった。


title: 集団左遷

text: 大手企業でサラリーマン生活の経験を持つ江波戸哲夫が1993年に世界文化社で発表した小説の映画化。1989年のバブル景気から1994年のカンフル景気までの期間で大手不動産会社を舞台に、1991年から1993年までの平成不況（バブル崩壊）の影響をきっかけに社員のリストラを強引に進めようとする会社側とこれに抵抗する中年サラリーマンたちとの熾烈なサバイバルを描く。1994年7月クランクイン、この年日本でも大ヒットした『シンドラーのリスト』にあやかり当初はキャッチコピーを『リストラのリスト』としていた。


title: 集団左遷

text: バブル期に拡大しすぎた事業と人員の合理化を迫られている大手の太陽不動産。強引かつ非情なやり口の副社長・横山輝生（津川雅彦）は、自分に逆らう硬骨漢・篠田洋（中村敦夫）を新設の首都圏特販部の本部長に据え、リストラの候補者となったダメ社員50人をそこへ押し込み、実現不可能な目標値を示して全員解雇を目論む。しかし第三営業部長・滝川晃司（柴田恭兵）を中心に社員は結束。追い詰められた男たちは、必死に業績を上げて副社長に対抗する。


title: 集団左遷

text: 1990年代に入り東映は、アニメーション映画のヒットは続けるものの、劇映画のヒット作が出ず。1994年も同様で、この年東映関係で一番マスメディアに取り上げられたのは、三十年の歴史を刻み、日本映画の一時代を画したヤクザ映画が1994年5月14日公開の『首領を殺った男』の興行不振を持って基本的に製作を中止したニュースだった。それに代わる新路線開拓としてサラリーマンを映画館に呼び込む"サラリーマン路線"を看板にしようと企業のリストラをテーマに本作の製作を決めた。東映は「舞台を企業に移し、ヤクザ映画にも通じる男たちのプライドと存在をかけた戦いのドラマにする。企業映画をヤクザ映画に代わる柱に育てたい」と意気込んだ。東映はこれに似た試みを1989年の『社葬』、1990年の『遺産相続』で試みたことがあったが、それらは無かったことにして盛んに新路線をアピールした。


title: 集団左遷

text: 1994年8月17日に製作発表があり、主要キャストと梶間俊一監督、宣伝プロデューサー・舛添要一らが出席。梶間は東映東京撮影所で、伊藤俊也らと共に労組の闘士として知られた人で、1993年まで東映専属のサラリーマン監督であった。梶間は「私も企業内失業者という問題に無関心ではいられない。この映画は厳しい現実の中で戦っているサラリーマン諸氏へのエール。男と男の戦いという心意気です。ヤクザが出てこない活劇になっていると思います」などと述べた。舛添は「サラリーマンの実像を描くこの作品は、4600万人といわれる日本のサラリーマンに必ず支持されると確信している。この予想は政治の予想より簡単」と述べた。


title: 集団左遷

text: サラリーマン役は初めての柴田恭兵は「ワイルドな面を内に秘めた男を演じるので、やり過ぎてヤクザにならないようにしなくては。普通なら悪役の津川さんが失脚するところですが、そんな単純な映画でありません。劇場を出てネクタイを締め直すような気持になってくれれば...」 などと話した。


title: 集団左遷

text: リストラ対象になった社員をまとめ、戦う集団にする部長を演じる中村敦夫は、本格的映画出演は10年ぶり。「最近のテレビドラマや映画は絵空事になってリアリティーがない。面白くないし出る気もしなかった。『集団左遷』はタイトルを聞いただけでインパクトのある作品だと思ったし、東映が今までにない冒険をやろうと勝負を賭けると言うことで、そういう火花が散る職場からは何かが生まれそうだと思って出演を決めた」「映画は『南十字星』以来ですから、もう10年以上出ていません。『帰ってきた木枯し紋次郎』はハイビジョンだったから勘定に入れていません。なぜ映画に出なかったかというと、この10年間は激動の時代でフィクションを超えていた。そっちを追いかけた方が面白かったからです。『集団左遷』のリストラ問題は映画に関係なく経済問題としてジャーナリストの目で見ていました。リストラはこれからどんどん進めますよ。理由は産業空洞化で労働者が職を失うこと、高度情報化つまりコンピューター社会でサラリーマンの三分の一がいらなくなること、行政改革で組織の統廃合が進むことなどが挙げられます」「国を代表する宗教は日本にないが、サラリーマンが企業の論理を信じるのがこれに近い。企業を心のより所としている彼らが、景気が悪くなって初めてロボットから個人に戻る。そのドラマチックな変化が作品のテーマです」などと話した。中村は、俳優座を造反脱退したり、キャスターを務めていた『中村敦夫の地球発22時』（毎日放送製作・TBS系列）で、放送時間変更を批判して降板したこともある気骨の人で、1980年代前半のアイドル映画全盛時代に、当時の映画誌のインタビューで、「映画というものは、日本ではもう潰れたもんだと思ってるからね(笑)。映画は今や破綻産業だよ。あまり真剣に考えたこともないよ。それに今は子供相手にやってるワケでしょ。薬師丸ひろ子とか、漫画とか、お子様産業なのよ。今の日本の大人は映画を見に行く状況にないんだな。社会生活のあり方をみても、おとっつあんは家に帰ってこないしさ。アメリカの映画が今もって盛んなのは、大人が映画人口を支えているからだよ。見てくれる人がいれば、儲かる。儲かれば才能が集まる。そうすれば水準も上がるという相乗効果ですよ。才能ある人間は儲からんことはやらんからね。今、映画なんてやってるのは時代遅れの人間ばっかりでしょうが。何かもう気の毒な位、遅れちゃってるんだよね」などと言いたい放題話したこともある。


title: 集団左遷

text: 脚本の野沢尚は、エンディングの形をめぐり、筆頭プロデューサーと揉め、「撮影台本という形で、現場サイドでホンを直させてもらう」と言われ、「好きにして下さい」と半ば投げたが、実際は「このホンで作られる映画に脚本クレジットされるのはたまらない。結果的に騙されたというほど、それ以外もズタズタになるほど手が入れられた。東映カラーはえてして細かい人物計算をしない。極めて大雑把に捉え、荒っぽい作りで観客を乗せようとする。映画界にほとほと嫌気がさした」と、東映批判を自身が連載の持っていた『シナリオ』で行った。この連載は東映からの圧力で終了されたといわれる。同じ年の松竹『RAMPO』も最初は黛りんたろう監督と野沢が組み、企画を通し、脚本もかなり進んだ後、企画から降りた。この時点では脚本クレジットは黛との連名を承諾していたが、脚本直しに松竹の社員ライター・榎祐平が入って来て、さらに奥山和由もホンを書いてないのに名前を入れて来たため、奥山と揉めて脚本クレジットから名前を外してもらったと話している。皮肉なことに『集団左遷』『RAMPO』の両方がこの年の日本アカデミー賞脚本賞にノミネートされた（最優秀は古田求・深作欣二『忠臣蔵外伝 四谷怪談』）。


title: 集団左遷

text: 配収1.6億円。大惨敗に終わり、路線化は中止され、東映はまた混迷の中に入った。社運を賭けた大作がテレビドラマを映画化した『NIGHT HEAD』（東宝配給）と配収がほぼ同額で東映のショックは大きかった。これを受け、「テレビ局は映画会社の従来の映画づくりや企画力の古さをバカにしていて、映画会社がテレビ局と組もうとしても断られる、若者に受けるようなアンテナの張り方をしているテレビ局の頭脳と映画人の企画力方向が開きすぎているのではないか」などという論調が出た。1994年の邦画興行はどこも一年間振るわず、秋の邦画興行も本作も含め、東宝『四十七人の刺客』、松竹『忠臣蔵外伝 四谷怪談』と、派手な宣伝合戦を展開し、多くのメディアで露出も多かったが、全て興行は惨敗した。このため秋の興行は1994年の日本映画の現象を象徴していると評された。しかし三作品とも作品は評価され、多くの映画賞を受賞している。


title: 集団左遷

text: 当時のリストラの嵐が吹き荒れる中で、サラリーマンがどう生きるかという題材を取り上げていたため、それなりの数字を出すのではと映画関係者も期待したが、それが興行に結び付かなかった。しかしバブル崩壊直後に製作された虐げられた企業戦士の逆襲、過酷な状況での逆転劇を題材としている点で先駆的評価もある。


title: 大平武洋

text: 1990年、第15回中学生名人戦で優勝し、13歳で奨励会に入会。1996年後期から三段リーグに参加し、リーグ11期目となる2001年後期に16勝2敗（歴代1位タイ）の成績を収め、四段に昇段した（プロ入り）。この時大平は24歳であった。同期にプロになった棋士は熊坂学。


title: 大平武洋

text: 2006年に第19期竜王戦の成績に基づき五段に昇段したが、これは、竜王戦の規定による昇段の条件（の一つ）が「竜王ランキング戦2回連続優勝」から「竜王ランキング戦2回連続昇級」へ緩和された後に適用された初のケースであった。


title: 大平武洋

text: 順位戦においては、その後も不調が続き、2018年度C級2組順位戦、2019年度C級2組順位戦は1勝9敗で2期連続で降級点を喫することとなった。降級点2で臨んだ2020年度C級2組順位戦では第9局の時点で1勝8敗となり、順位の関係上、最終局を待たずして降級点を喫し、フリークラス編入となった。


title: 大平武洋

text: 2005年3月18日の第18期竜王戦昇級者決定戦1回戦・児玉孝一戦において、当日夜に行われる ZONE の解散コンサートに行きたいがため、すべての手を1手1分未満で指し、持ち時間を1分も使わずに勝利した。将棋の公式戦で自らの持ち時間を1分も使わずに勝利したのは史上3人目の快挙であった。この対局は大阪で行われたが、午前中に終局したため、埼玉県三郷市で行われた解散コンサートに駆けつけることができた。その後も全国各地で開催された ZONE の解散コンサートをすべて回った。このエピソードは、2006年6月7日放送のテレビ番組「トリビアの泉 〜素晴らしきムダ知識〜」で紹介された。番組内で「たまたまテレビで ZONE を見て勇気づけられ、プロ棋士になる夢を達成できた。今の自分があるのは ZONE のおかげ」「将棋より ZONE のほうが大事」と発言している。同番組で本人に内緒で MAIKO との対談がセッティングされ、サプライズ的な形で MAIKO と対面した大平は直後に「今日死んでも悔いはないです」とコメントした。番組内の補足では、「再びコンサートと対局が重なったときは、対局を拒否する」とコメントした旨が、同番組司会者の八嶋智人に読み上げられた。ちなみに大平は当期竜王戦で昇級者決定戦2回戦以降も勝ち続け、翌第19期の5組昇級を遂げた。


title: 吉田博美

text: 参議院議員（3期）、国土交通大臣政務官（第3次小泉内閣）、参議院国土交通委員長、参議院政治倫理審査会会長、自由民主党参議院国会対策委員長、自由民主党参議院幹事長、自由民主党総裁特別補佐、長野県議会議長（第75代）、長野県議会議員（5期）などを務めた。


title: 吉田博美

text: 山口県柳井市生まれ。長野県下伊那郡松川町育ち。長野県飯田高等学校、早稲田大学社会科学部卒業。スイスやイギリスへの留学を経て、中島衛、金丸信両衆議院議員の秘書を務める。1983年、長野県議会議員選挙に立候補し、初当選。以後県議を5期17年にわたり務め、2000年3月から1年間、長野県議会議長も務める。


title: 吉田博美

text: 2001年、第19回参議院議員通常選挙に自由民主党公認で長野県選挙区（定数2）から立候補。現職の羽田雄一郎（民主党）を抑え、トップ当選を果たした。2006年、第3次小泉内閣で国土交通大臣政務官（社会資本整備担当）に任命される。2007年の第21回参議院議員通常選挙で再選。2007年より参議院国土交通委員長。


title: 吉田博美

text: 2011年、東日本大震災の復興補正予算が議論される中、復興予算捻出のためのODA削減案に反対する超党派の勉強会に参加した。2012年9月、安倍晋三総裁の下で幹事長代理に起用される。2013年の第23回参議院議員通常選挙では、長野県選挙区でトップ当選し、3選。2014年、裁判官弾劾裁判所裁判長に就任。


title: 吉田博美

text: 参院幹事長時代の2017年6月にはテロ等準備罪法案の成立に尽力した。委員会採決を省略して本会議ですぐに採決する「中間報告」による法案成立に踏み切り法案を成立させ、参院自民党の存在感を示した。同年8月の第3次安倍第3次改造内閣では吉田が推薦する2名を含む4名の参議院議員が入閣したが、これには安倍がテロ等準備罪法案等での吉田の働きを考慮した結果であるとされる。


title: 吉田博美

text: 吉田は党内では平成研究会（当時は額賀派）に所属したが、2018年初頭には求心力が低下していた派閥会長の額賀福志郎に退任を強く求め、額賀の退任と竹下亘の派閥会長就任を主導した。2018年9月の自民党総裁選挙に向けては、半年以上にわたり「平成研（竹下派）は衆参結束して首相（安倍晋三）支持」という流れを作ろうと腐心したが、竹下派に強い影響力を持ち、また吉田が政治の師と仰ぐ青木幹雄元参院議員会長が石破茂を支持する意向を示すと、青木の意向を汲み、参院竹下派を石破支持でまとめた。この際吉田は「親分を裏切ったら、一生人を裏切る人間とみられる。心情的には安倍首相を支持したいが、私にはできない」と複雑な心境を漏らしたとされる。


title: 吉田博美

text: 2018年10月、翌2019年に行われる第25回参議院議員通常選挙では、長野県選挙区から立候補をしないことを表明する。その後も比例代表での立候補を模索していたが、2019年4月23日、1年以上前に転倒し右足を痛め、その後回復が思わしくなく不調を抱えていたことから精密検査を行った結果、手術を要する脳腫瘍を患っていることが発覚した。このため選挙運動ができないとして立候補を見送り、政界からの引退を表明した。


title: 吉田博美

text: 同年8月7日、自由民主党総裁特別補佐に就任。10月11日には自由民主党憲法改正推進本部特別顧問に就任したが、直後の10月26日午後、呼吸不全のため東京都内の病院で死去。。死没日をもって従三位叙位、旭日大綬章追贈。


title: 歌川豊国

text: 初代 歌川豊国（しょだい うたがわ とよくに、明和6年（1769年）- 文政8年1月7日（1825年2月24日））とは、江戸時代の浮世絵師。本名は倉橋 熊吉（くらはし くまきち）、後に熊右衛門。一陽斎（いちようさい）と号す。


title: 歌川豊国

text: 江戸芝神明前三島町に住む、木彫りの人形師・倉橋五郎兵衛の息子として生まれる。三島町から芳町、堀江町へと移った後、上槙町に居住した。幼少期に歌川派の創始者歌川豊春の元で学び歌川豊国と称し、理想の美しさを表現した役者絵や美人画で絶大な人気を得た。天明6年（1786年）には処女作の絵暦『年始の男女』及び『狂歌太郎冠者（かじゃ）』の挿絵を発表し、天明8年（1788年）、黄表紙『苦者楽元〆（くはらくのもとじめ）』の挿絵あたりから本格的に画業を開始、以降作画は最晩年の文政7年まで及んだ。天明期は習作期であったが、寛政2、3年（1790年-1791年）頃から、和泉屋市兵衛より美人画を出し、次第に豊春風を脱却、清長風や歌麿風を取入れながら、独自の様式を模索していた。


title: 歌川豊国

text: 寛政6年（1794年）正月、和泉屋市兵衛から豊国による「役者舞台之姿絵」の連作が出版された。これは単調な背景に浮き上がる当時の人気役者の舞台姿を描いたもので、清新な画風が好評であった。既に寛政4年に勝川春章は世を去り、春英らが役者絵を描いて活躍していたが、人々は新しい風を期待していた。そこに豊国の役者絵「役者舞台之姿絵」が登場したのであった。この「役者舞台之姿絵」は大変な好評で、寛政8年（1796年）までの間に40点以上が制作されている。その後大首絵などの役者絵、芝居絵を独占する様になり、文化文政（1804-30年）年間には舞台上の役者を客観的に捉え、三枚続に一場面を舞台の背景も加えて描き、より一層大衆の人気を得るに至った。その後次第に様式化していくが、時代の好みを敏感に摑み、いっぽう美人画においても歌麿、栄之などの影響も見られるが、時代の要求に応じた粋と侠艶の婀娜な女性美を描く歌川派様式を創り出し、文化期になると、粋の美へと画風が変化した。さらに読本、絵本、合巻の挿絵など幅広い分野に活躍し、合巻に出てくる登場人物の顔を役者の似顔絵にしたのも豊国が最初であった。


title: 歌川豊国

text: 代表作として前述の「役者舞台之姿絵」の他、「風流芸者身振姿絵」、『役者此手嘉志和』、『絵本役者三階興』、『絵本時世粧』などがあげられる。また肉筆画も、すっきりした江戸前の雰囲気を持っている。最も初期の肉筆画として「春の愁図」、「雪の訪問図」などがあげられる。また「菖蒲持つ女図」も初期に属す優品として著名で、まだ後年の豊国様式の確立前の穏やかな画風を示している。これに対し文化13年（1816年）春の作画と推定される「時世粧百姿図」（絹本二十四葉、ウェストンコレクション）になると、やや目の釣上った容貌の美人で、いかにも豊国らしい作品に仕上がっている。多くの門弟を育て、幕末に至る歌川派の興隆をもたらした。享年57。墓所は三田聖坂の功運寺（大正11年〈1922年〉に中野区上高田へ移転）。法名は得妙院実彩麗毫信士。


title: 歌川豊国

text: 主な門人として歌川国政、歌川国長、歌川国貞、歌川国安、歌川国丸、歌川国直、歌川国芳、歌川国虎、二代目豊国、歌川国種、歌川国綱があげられる。歌川広重も入門を希望したが、門生満員で断られたという。歌川派の中興の祖となった豊国はこのように多数の弟子たちを抱え、浮世絵界における最大派閥を形成した。そしてその流れは国芳を通じて大蘇芳年、水野年方、鏑木清方、伊東深水へと続いていったのである。なお版元の和泉屋は、明治維新後も教科書販売として存続した。


title: 日本語ロック論争

text: 「日本語ロック論争」は、日本語で歌うべきか、英語で歌うべきかが「議論」された。日本語はロックのメロディーに乗らないという説に、英語派であるミュージシャンは海外成功目標で英語は不可欠という論拠の内田裕也（と、その牽引していたフラワー・トラベリン・バンド）、グループ・サウンズ時代から活動するザ・モップスは英米追随ながら本物のロック音楽志向という立場である。日本語派はっぴいえんどは、その前身エイプリル・フールから移行発展するなかうたごえ運動の流れを汲むボブ・ディランらに影響を受けたフォークの岡林信康ら、日本語で歌うアーティストが次世代音楽（ポップス、またはニューミュージック）に進展する中起こった「議論」がある。


title: 日本語ロック論争

text: 1969年7月にTBSのテレビ番組「ヤング720」に内田裕也とザ・フラワーズの内田、麻生レミにエイプリル・フール在籍中の細野晴臣が出演し、インタビューの「これからの抱負は？」という問いに細野は「来年は日本語とロックを結納する。」（または「来年は日本語とロックを融合する。」）と発言している（出典「定本はっぴいえんど」）。


title: 日本語ロック論争

text: 『新宿プレイマップ』1970年10月号「ニューロック座談会」（出席者：内田裕也、鈴木ひろみつ、ミッキー・カーチス、大滝詠一、中山久民 司会：相倉久人）、『ニューミュージック・マガジン』1971年5月号「日本のロック情況はどこまで来たか」（福田一郎、中村とうよう、ミッキー・カーチス、内田裕也、折田育造、小倉エージ、大滝詠一、松本隆）が発端。


title: 日本語ロック論争

text: 議論とは名ばかりとの意見がある。英語で歌っていたミュージシャンが一方的に日本語で歌っているミュージシャンに難癖をつけた、という意見である。論争と扱われたきっかけは『ニューミュージック・マガジン』で発表された日本のロック賞の上位にランクされたのが、主に日本語で歌っているアーティスト、特にURCレコード（主にフォーク系のアーティストの作品をリリースしていたレーベル）のアーティストが上位を占め、英語で歌っているアーティストが選ばれなかった事に始まったといえる。この対談で内田裕也は「（はっぴいえんどの）「春よ来い」にしたって、よほど注意して聞かないと言ってることがわからない。歌詞とメロディとリズムのバランスが悪く、日本語とロックの結びつきに成功したとは思わない」と音楽的な指摘をしている一方で「去年の『ニューミュージック・マガジン』の日本のロックの1位が岡林信康で、今年ははっぴいえんど、そんなにURCのレコードがいいのか? 僕達だって一生懸命やってるんだと言いたくなる」と本音を吐いている。また対する松本隆は、ロックに日本語の歌詞を乗せる事に未だ成功していない事をあっさりと認めたうえ、「フラワー・トラベリン・バンドやザ・モップスについてどう思うのか?」との内田からの挑発に近い問いに「僕達は人のバンドが英語で歌おうと日本語で歌おうとかまわないと思うし、音楽についても趣味の問題だ」と全く意に介さずと言った発言をしており、両者の間には明確な温度差があった。また内田以外の参加者ははっぴいえんどを絶賛し、興奮する内田をなだめる事に終始しており事実上、議論は成立していない様に見えた。