title: フェンダー・ジャズベース

text: 1965年の米CBS社によるフェンダー社買収後はボディ各部において、製品の仕様に様々な変更点があった。指板は曲面が減り角張った平らな形になる。1965年後半からネックにバインディングが追加される。それまでのポジション・マークは樹脂や貝を用いたドット型が基本だったが、1966年後半からブロック・ポジション (長方形) に変更された。ネックに関して、1975年以降はデタッチャブル・ジョイント部はネックのティルト角 の調整機構を有する3点止めに変更されたが、1983年には全てが元の仕様に戻された。


title: フェンダー・ジャズベース

text: パッシブ回路以外にも、アクティブ回路搭載モデルも発売されるようになった。2003年に発売された "American-made Jazz Basses" では「S-1 Switch」と呼ばれるボリュームにプッシュ・ボタン方式のパーツが採用され、ピックアップの接続方式を直列 (シリーズ) と並列 (パラレル) に切り替えることが可能となり、サウンド・バリエーションはさらに豊かになった。そして、バダス II ブリッジ搭載モデルも2003年に発売された。2006年には「グリースバケット」と呼ばれるパッシブ・トーン回路も新たに搭載された。


title: フェンダー・ジャズベース

text: プレシジョンベース同様にソリッド・ボディ型 であり、基本的にはアルダー材で構成されていて、時々アッシュ材でも製造された。形状は、原型でもあるジャズマスターの影響を受け、オフセット・ボディ になっている。曲面やカッタウェイ が多くなり、演奏者の体にフィットする形状に進化した物となった。


title: フェンダー・ジャズベース

text: 1970年代中期より1983年までは3点止めになるが、基本的には4点止めデタッチャブル方式のメイプル・ワンピース・ネック形式で、指板にはローズウッド材の物と1966年以降にはメイプル材の物が存在する。ネック内部にはトラスロッド が内蔵されていて、プレシジョンベースに比べロー・フレット側でのネック幅が狭まり、全体的にも曲面を持った形状が採用された。そして1970年代後半までは、ナット付近においてネック幅をかなり絞り込んだ通常モデルも存在していた。


title: フェンダー・ジャズベース

text: 細身のシングル・コイル・ピックアップ2個が搭載されていて、ピックアップには1本の弦に対して2本ずつのポール・ピースが対応する合計8本のポール・ピースが搭載され、フロント側とリア側の2個のピックアップ同士でハム・キャンセラー機能を持ったピックアップとして機能する。発売当初はフロント側ピックアップにはピックアップ・フェンス、リア側にはピックアップとブリッジを一緒にカバーした大型の金属製ブリッジ・カバーが装着されていたが、現行モデルではそれらが省略されていることが多い。なお、リア側のブリッジ・カバーには、裏側に弦に対するミュート材を装着する目的と、ピックアップからの磁束密度を高める設計意図もあった。1960年〜1962年モデルなどでは、ブリッジ近辺のボディ側に板ばねが取り付けられており、この板ばねの先にスポンジを装着して各弦へ個別対応型のミュート機構が備わっていたため、これを隠す意図があった。


title: フェンダー・ジャズベース

text: 1960年発売当時の初期型オリジナル・デザインのジャズベースは、ボリュームとトーン・コントロールのノブが2個搭載されていて、2階建て構造の可変抵抗で構築された2連式のボリュームとトーン・コントローラーが、それぞれ2本のピックアップ各々のボリュームとトーンを調整する方式だった。1963年頃以降には2連式のコントローラーではなく、2本のピックアップ各々に対応するボリューム調整用ノブと、マスタートーンとして出力全体に対してのトーン調整をする小さめのノブ、合計で3個のコントローラー形式に変更された。本来の仕様が、2個の2連式コントローラー搭載時期のモデルでも、後にユーザー側で3個のコントロール形式とパーツに回路変更している場合もあるため、メンテナンス履歴を確認しなければ本来の仕様は確認できない。


title: フェンダー・ジャズベース

text: コントロール部及びアウトプットジャックが金属プレートに載せる形になっており、ピックガードを外さなくてもメンテナンスが容易になっている。ボディの歪曲に沿う形でコントロール・ノブが配置されていたプレシジョンベースに対して、ジャズベースは金属プレートに沿った直線上に並べられている。またコントロール部もフロントピックアップにやや近い位置に配置されている。


title: 九七式曲射歩兵砲

text: 九七式曲射歩兵砲（きゅうななしききょくしゃほへいほう）は、1937年（昭和12年）に開発が開始され、1939年（昭和14年）に制式制定されて日本陸軍で運用された迫撃砲。当時歩兵大隊に配備されていた九二式歩兵砲を補完するものとして開発された。


title: 九七式曲射歩兵砲

text: 昭和6年（1931年）、フランスのストークブラン社より口径81mmの迫撃砲の売り込みがあったが、当時は九二式歩兵砲の導入が決定したばかりでもあり、この採用は見送られた。しかし、同形式の迫撃砲は研究開発の要があるという必要は認められたため、同社より特許および見本を購入し、研究が進められた。こちらの研究からはガス弾投射機としての九四式軽迫撃砲、九六式中迫撃砲が生まれていくことになる。


title: 九七式曲射歩兵砲

text: しかし、満州事変、並びにその後の中国大陸での戦闘で中国軍が使用したドイツ製迫撃砲（8 cm sGrW 34）の有効性を身をもって体験した陸軍は、同形式の歩兵大隊砲の整備の必要性を認め、購入したストークブラン式迫撃砲の特許を元に1937年（昭和12年）5月より設計を開始、6月には早くも大阪砲兵工廠に試製発注した。この試作は7月20日付陸密第92号陸軍技術本部兵器研究方針により正式に認可され、11月には試製砲が完成、直ちに試験に着手した。昭和12年度冬季北満試験では「本砲は酷寒期において取扱容易、機能良好にしておおむね実用に適す」と判定され、1938年（昭和13年）5月には陸軍歩兵学校に委託して試験を行い「一般大隊砲としては適当と認めがたい。但し、駄馬編成師団の大隊砲、あるいは一般歩兵連隊の増加装備歩兵砲としては適当なるものと認む」という判決を得た。以上のように初めから限定的な使用を前提として制式化された兵器であり、九二式歩兵砲の代替・後継を目的としたものではない。仮制式制定上申は昭和13年8月、制式制定は翌年1月となった。


title: 九七式曲射歩兵砲

text: 実戦における九七式曲射歩兵砲は、その軽量さや発射速度の速さ・発砲時の音や煙が少ない点が高い評価を得たが、ストークブラン式迫撃砲の本質的特徴である射撃精度の低さからくる弾薬消費の多さが好まれず、当初は二線級師団の代用兵器として中国戦線の警備部隊に配備が進められた。


title: 九七式曲射歩兵砲

text: 太平洋戦争勃発後は九四軽迫および九六中迫と同様に、南方戦線の要求から生産数が増加し、その軽便さを買われて海上機動旅団の主要重火器としても配備されるようになった。砲弾は、同じくストークブラン社の81mm迫撃砲をライセンス生産したアメリカ軍のM1 81mm 迫撃砲と安全に互換でき、日米双方とも敵国製弾薬の射表を用意していた。


title: 九七式曲射歩兵砲

text: 大阪造兵廠第一製造所の調査によると、1942年（昭和17年）10月までの生産数（火砲製造完成数）は1,238門であった。また、昭和17年度末（1943年（昭和18年）3月末）の整備状況調査によると、昭和17年度（昭和17年4月-同18年3月）の製造数は888門である。


title: 九七式曲射歩兵砲

text: また、海軍も本砲を一部簡略化した上で三式八糎迫撃砲（さんしきはっせんちはくげきほう）の名称で制式採用し、横須賀海軍工廠で製造した。陸戦隊に配備した他、音響弾を発射する対潜威嚇用の兵器として海防艦などに装備した。


title: ビルト・イン・スタビライザー

text: 仮に民間投資が減少したとすると、財政収支と経常収支がそのままの場合、総貯蓄が減少することになる。(3)(4)より総貯蓄の減少は、消費性向を通して総消費の減少を意味し、民間投資の減少と併せて国民所得の減少（不況）を起こす。


title: ビルト・イン・スタビライザー

text: しかし、国民所得の減少は通常、税収の減少にもつながるため、財政収支も悪化する。すると総貯蓄の減少は、財政収支がそのままの場合に比べて、軽微で済み、国民所得の減少も緩やかになる。また、輸入も国民所得に比例する傾向があるため、経常収支を通すことで貿易にもスタビライザー効果が見られる。


title: ビルト・イン・スタビライザー

text: 民間投資が15の場合は、国民所得に応じた税制の国も国民所得と無関係な税制である国も違いはないが、民間投資が5の場合は同額の総投資減少に対して、国民所得に比例した税制を持つ国のほうが景気の落ち込み方は緩やかになる。これは、歳出を固定しているだけでも、税収減により財政赤字になり、財政政策を自動的に発動していることになるためである。バブル崩壊後の日本においても、急速な税収減少が景気の落ち込みを限定的なものにした。一方、財政均衡を守ろうとするとスタビライザー効果は失われ景気の落ち込みは激しくなる。


title: 真岡駅

text: 1987年（昭和62年）4月1日に、日本国有鉄道（国鉄）が分割民営化され、東日本旅客鉄道（JR東日本）の駅となった。翌年1988年（昭和63年）4月11日に、JR東日本真岡線は第三セクター真岡鐵道になった。同時に真岡駅は呼称を「もうか」から「もおか」に変更した。


title: 真岡駅

text: 1996年（平成8年）3月22日に、転車台を設置した。翌年1997年（平成9年）3月30日に、SLの形の新駅舎が完成し、供用開始された。同年、関東の駅百選に選出された。選定理由は「地域の核として期待される巨大な蒸気機関車の複合施設の駅」である。


title: 真岡駅

text: 真岡市では、2012年現在井頭公園で展示されていた9600形49671号機を駅東口に移設展示し、廃車車両も外観整備をした上で移動させ真岡駅全体をSLミュージアムとして新たな観光名所を計画。2012年7月には、展示車両のひとつであるスハフ44 25が駅構内へ搬入。2013年（平成25年）4月28日に、SLキューロク館が開館した。


title: 真岡駅

text: 改札口を有し、出札窓口・自動券売機を備えるが、「SLもおか」以外の営業列車は車内で運賃収受するため、ここでの改札・集札は行わない（20時以降は駅員不在となる）。東口と西口を結ぶペデストリアンデッキ（東西自由通路・自転車対応）が設けられている。この自由通路は跨線橋とつながっており、改札を通らずに直接ホームに行くことができる。


title: 真岡駅

text: 構内にある車両基地は旧・国鉄時代、水戸機関区真岡支区（略号：水モウ）があり、1970年ごろにはキハ17が7両、キハ11が5両、キハ25が6両配属されていた。また、水戸機関区のDD13形（1969年2月まではC12形）が夜間駐泊していた。


title: 国際原子時

text: 国際原子時 (TAI) は、世界50ヵ国以上に設置されているセシウム原子時計を数多く含む約300個の原子時計により維持されている、時刻の加重平均である。現在、国際原子時 (TAI) は国際度量衡局 (BIPM) が運用・管理する。


title: 国際原子時

text: TAIの定義は参加する原子時計同士の定期的な比較による較正であり、時間の遡及により最高精度が維持される。この較正はナノ秒精度を要求する用途で用いられ、大多数の時刻サービス利用者は、複数台の原子時計で較正された時間間隔を過去に参照した原子時計から供給される、TAIのリアルタイム評価値を利用する。GPS衛星が発射する電波の時刻信号はTAIに裏付けられたリアルタイムの時刻源として広く使われている。


title: 国際原子時

text: TAIの原点は1958年1月1日0時0分0秒 (UT2) = 1958年1月1日0時0分0秒 (TAI) として積算を始めた。ただし、1976年に国際原子時 (TAI) の歩度がSI秒の定義値より速いことが判明し、1977年に国際原子時 (TAI) の歩度を修正しているため、正しい歩度で遡ると一致しない。


title: 国際原子時

text: 一般相対性理論によれば、くるいのない理想的な時計であっても、それが刻む時刻は、その時計が過去に、どのような重力場のなかをどのような運動をしたかによって相互比較では差が生じる。このような時刻を「固有時」と呼ぶ。地球ポテンシャルの影響として、時計の置かれている場所の標高（ジオイドからの高さ）の違いに対応して、おのおのの時計の固有時は当たりの歩度差が生じるので、国際原子時 (TAI) の作成に寄与する原子時計はジオイド上のSI秒を基準に補正を行うことになる。


title: 国際原子時

text: 「TAI は、その理想とする地球時 (TT) を実現する一つの時刻系であり、地球時とは一定の差 32.184 s だけ異なっている。地球時は、四次元地心座標系の時間座標である地心座標時 (TCG) とは、一定の歩度差を持つと関係付けられている.」(Proc. 21st General Assembly of the IAU, "IAU Trans.", 1991. vol. XXIB, Kluwer を参照.)


title: 国際原子時

text: 国際原子時 (TAI) の作成に寄与する世界各地の約200台の原子時計データは、おのおのの時計のランダムなくるいを、統計平均によって減らす操作の前に、それぞれの時計の固有時を、時計位置のジオイドからの高さに基づいて、地球重心座標系の座標時である地心座標時 (TCG) へと変換している。1992年現在の国際原子時 (TAI) のくるいは100兆分の1以下なので、これ以下の精度で補正するためには、時計位置のジオイドからの高さがの精度で正しく分かっている必要がある。


title: 国際原子時

text: 1949年にアメリカ合衆国の国立標準局（NBS、現NIST）で、アンモニアを用いた分子周波数標準器が組み立てられ、また1955年6月にはイギリスの国立物理学研究所 (NPL) でセシウム原子周波数標準器が実用化され、その後、各国のセシウム標準器も相ついで実働されるようになってきた。


title: 国際原子時

text: この積算原子時と暦表時 (ET) との比較から、1秒間におけるセシウム原子の固有振動数がと測定され、この周波数値は第13回国際電波科学連合 (URSI) 総会（1960年）や第11回国際天文学連合 (IAU) 総会（1961年）で公認された。そして、1960年代には市販のセシウム原子時計が各国の天文台や研究所に普及する。


title: 国際原子時

text: 1958年、各国の天文台の世界時 (UT) を集計し確定世界時を算出していた国際報時局（BIH、現IERS）が原子時のデータを集計処理する責任を担うことになった。国際報時局（BIH、現IERS）の中央局（パリ天文台）があるフランスの原子標準を仲介として、各国の原子標準との比較結果を集計することにより原子時を算出するようになる。この原子時のうち、最初にイギリスの国立物理学研究所 (NPL)、スイスのニューシャテル天文台、アメリカ合衆国の国立標準局（NBS、現NIST）の3機関のセシウム標準を使って1958年1月1日0時 UT2 を起算点において積算を始めた原子時系を、A.3（Aとも表記する）という（その後 A.3 に寄与する原子標準は次第に増えていく）。


title: 国際原子時

text: 1967年にプラハで開催された第13回国際天文学連合 (IAU) の決議5（第4、第31委員会）により、これまで国際報時局（BIH、現IERS）がすでに自主的に実施していた1958年1月1日0時 UT2 を起点とする原子時 (A.3) が、この際公式の積分時尺度として採用される事が決まり、国際報時局 (BIH、現IERS) のベルナール・ギノー局長 が希望した、A.3 から国際原子時目盛 への名称変更を満場一致で採択した。


title: 国際原子時

text: そして、1970年に、国際度量衡委員会 (CIPM) の下部機関である秒の定義に関する諮問委員会（CCDS、現CCTF）で勧告S2を採択し、国際原子時 (TAI) が「国際単位系における時間の単位である秒の定義に従って, いくつかの機関で運転されている原子時計の指示値に基づいて国際報時局が定める基準となる時刻の座標」と定義される。


title: 国際原子時

text: 同年、ブライトンで開催された国際天文学連合 (IAU) 第14回総会で、旧協定世界時の大幅な改善策が決議され、協定世界時 (UTC) と国際原子時 (TAI) との差が整数秒であるように国際報時局（BIH、現IERS）は1972年1月1日0時に協定世界時 (UTC) の特別時間調整を行い、その際秒の分数を報知するよう勧告した。この特別調整により、1972年1月1日0時に協定世界時 (UTC) は国際原子時 (TAI) に対して丁度10秒遅れになり、これ以後は、TAI-UTC は整数秒に維持される。


title: 国際原子時

text: 1971年の第14回国際度量衡総会 (CGPM) の決議1により、国際度量衡委員会 (CIPM) に対し、国際原子時の定義を与えること、および、科学的な能力と現用の施設が関連ある国際機関と協力して、国際原子時目盛の実現のためにできるだけよく活用されるように、そして、国際原子時の利用者の需要を満たすように、必要な処置をとること、を要請した(CR, 77-78 及び "Metrologia", 1972, 8, 35)。そして、国際度量衡委員会 (CIPM) は国際報時局（BIH、現IERS）によって決められた原子時を国際原子時 (TAI) と呼ぶことを定め、その合成を正式に国際報時局（BIH、現IERS）に委託した。


title: 国際原子時

text: 1974年に、国際度量衡委員会 (CIPM) の下部機関である秒の定義に関する諮問委員会（CCDS、現CCTF）において、国際原子時 (TAI) の構成法についての研究が報告された。国際原子時 (TAI) は、SI秒を積算した時系であるが、これまで7機関の独立な原子時系で構成してきたが、これらの時系はいずれも商用のセシウム原子時計によるものであり、各時系の設定方法の違いや、時計の台数の違いなど問題が多かったので、国際報時局（BIH、現IERS）では、個々の原子時計のデータを数多く集め統一した処理による新しい計算法（ALGOSと命名）を開発し、1973年6月から実施しており、かなり改善する見込みであると説明された。そして、今後はセシウム原子一次標準器による較正値を取り入れた計算法の研究を促進することを勧告した。また、ロランCによる原子時計の比較では、欧米と極東間など大陸間の時刻比較の精度が良くないので時刻比較法の研究促進も勧告した。


title: 国際原子時

text: 1976年にグルノーブルで開催された国際天文学連合 (IAU) 第16回総会において、第4委員会（暦）及び第31委員会（時）の共同決議第2号で、国際原子時 (TAI) の歩度を (1 + 1 × 10) 倍に拡げることが勧告され、1977年1月1日 TAI にこの修正が実施される。この修正は、国際報時局（BIH、現IERS）が管理する国際原子時 (TAI) の歩度が、アメリカ合衆国の国立標準局（NBS、現NIST）、カナダの国家研究会議 (NRC)、ドイツの国立物理工学研究所 (PTB) などのセシウム一次標準器の結果に照らして、約 1×10 秒だけ定義の1秒より短いことが判ってきたために実施された。


title: 国際原子時

text: 1978年には、1976年から開発中だった原子時計群のみ用いた平均原子時の計算法を用いるようになり、国際原子時 (TAI) の他に、各国の標準機関の原子時 TA(i) を決定し公表するようなる（“i” は原子時を維持する標準機関の略称で、例えば電波研究所の場合は RRL、現在の情報通信研究機構の場合は NICT）。


title: 国際原子時

text: 1950年には、技術の進歩により標準電波の周波数や秒の正確度がに達すれば相対性理論が問題になる辺りにくる事になり、伝搬遅延を補正して地球上で等時性を捕える事ができてもそれは見かけのものに過ぎなくなることが指摘される。


title: 国際原子時

text: 1960年代になると、天文学者は相対性理論の効果が時刻系に与える影響についての詳細な検討を始め、1964年に東京天文台（TAO、現NAOJ）の青木信仰博士が、相対論的効果による時刻標準の変動に関する論文を発表し、1967年にはイェール大学のジェラルド・クレメンス教授他が、原子時計の年周変動に関する論文を発表する。


title: 国際原子時

text: 一般相対性理論によれば、くるいのない理想的な時計であっても、それが刻む時刻は、その時計が過去に、どのような重力場のなかをどのような運動をしたかによって相互比較では差が生じる。このような時刻を「固有時」と呼ぶ。これに対して、共通の基準となる目盛りのついた時間と空間を「基準座標系」と呼び、このうちの時間座標を「座標時」と呼ぶことがある。地球上の時計の固有時は、主に太陽、地球自体、月、諸惑星の重力ポテンシャルの影響下にあるものと考えてよい。時計のある場所が、これらの天体に対して位置を変えるので、このポテンシャルの影響は一定量と変化量の合成となる。この変化量の最大のものは太陽のポテンシャルの変化によるもので、地球軌道が楕円であるため太陽からの距離が年周変化することで生じ、地球上の時計が一斉に全振幅の年周変化をすることになる。これを時計面でみると秒の長さの変化が積算されるので、全振幅の年周変化を示すことになる。なお、変化とは、一切の重力ポテンシャルの影響から全く離れた場所の座標時に比較して測られる量を言う。また、地球ポテンシャルの影響として、時計の置かれている場所の標高（ジオイドからの高さ）の違いに対応して、当たりの歩度差が生じる。


title: 国際原子時

text: 1967年にプラハで開催された第13回国際天文学連合 (IAU) では、原子時計に対する、太陽、月、惑星、地球のポテンシャルの影響による相対論的効果が議論され局地差や周期変動に対する補正の式も提案されるが、まず実際に周期変動や局地差を検出することが先決で、補正方式は実験的事実に立脚すべきであるとの意見もあり結論を見ないで終わる。


title: 国際原子時

text: そして、1980年に、国際度量衡委員会 (CIPM) の下部機関である秒の定義に関する諮問委員会（CCDS、現CCTF）は相対性理論の各種効果に対する、地球近傍での時計比較に必要となる補正を検討し、地球の重力ポテンシャルの差、速度の差および地球の自転を考慮して「TAI は、回転するジオイド上で実現される SI の秒を目盛りの単位とした、地心座標系で定義される座標時の目盛りである」と声明を発表する。これ以後、国際原子時 (TAI) の作成に寄与する原子時計は、ジオイド上のSI秒を基準に補正を行うことになる。


title: 国際原子時

text: 1983年4月、東京天文台（TAO、現NAOJ）でGPS衛星を利用した時刻比較方式の定常運用が開始されたことにより、東京天文台（TAO、現NAOJ）の原子時計はアメリカ海軍天文台 (USNO)、国立標準局（NBS、現NIST）、ドイツの国立物理工学研究所 (PTB)、オーストリアのグラーツ工科大学 (TUG)、および国際報時局（BIH、現IERS）の欧米の原子時計との精度で時計比較が可能となった。これによって、ロランCの電波で東京天文台（TAO、現NAOJ）と時計比較しているアジア諸国の原子時計も、1983年後半から欧米並の精度となり国際原子時の決定に寄与できることになった。その結果、国際原子時 (TAI) は欧米だけでなくアジア諸国を含む世界中の原子標準が生成に寄与する、本格的に国際的な時系となる。これまでは、極東地域のロランC電波は欧米の機関では遠すぎて精度よく受信することができないため、欧米の原子時計とアジア諸国の原子時計とは精度のよい時計比較ができず（典型的な精度比較で、欧米内でであるのに対し、アジアと欧米の間では、）、極東地域の原子時計はパリの国際報時局（BIH、現IERS）が決めていた国際原子時を形成する平均の母集団に参加できていなかった。なお、GPS衛星を利用した時刻比較では時計の進み方に対する相対論的効果の補正も考慮されている。


title: 国際原子時

text: 1985年にデリーで開催された国際天文学連合 (IAU) 第19回総会において、決議B1号（時の責任）により、時刻の中央局である国際報時局 (BIH) を改組して、国際地球回転観測事業（IERS、現国際地球回転・基準系事業）を1988年1月から発足させることになる。また、国際測地学・地球物理学連合 (IUGG) や国際電波科学連合 (URSI) の勧告などを考慮して、国際報時局 (BIH) が管理していた国際原子時 (TAI) を、国際度量衡委員会 (CIPM) と国際度量衡総会 (CGPM) の責任の元で国際度量衡局 (BIPM) に移管すること認めた。そして、1987年の第18回国際度量衡総会 (CGPM) の決議3により国際原子時 (TAI) を国際度量衡局 (BIPM) が管理することになった。


title: 国際原子時

text: 協定世界時 (UTC) は世界の法的な時刻の基礎で、国際原子時 (TAI) との差が整数秒に維持されている。地球の自転の角速度の変動により世界時の UT1 と協定世界時 (UTC) との差が0.9秒を超えないように実施される閏秒調整により、2019年2月現在、UTCはTAIから37秒遅れている。太陽がちょうど頭上最も高くなる時刻が正午近くであることは、閏秒調整により維持されているとも言える。この閏秒調整がある協定世界時 (UTC) は不連続な時刻系であるのに対して、閏秒調整のない国際原子時 (TAI) は連続で安定した時刻系である。閏秒調整は地球の自転の不規則な変動に応じて実施されるので、2つのUTC時刻間での正確な時間算出はその間に補正された閏秒表の参照を要する。この不便を避けるため、複数年にわたる長時間の正確な測定を要する科学用途では、協定世界時 (UTC) に代わり国際原子時 (TAI) が用いられる事がある（天体力学や暦では目的に応じて地球時 (TT)、地心座標時 (TCG) その他の時刻系を使い分ける）。このため、国際原子時 (TAI) は閏秒を扱えないシステムでも広く用いられる。UT1は国際地球回転・基準系事業（IERS）により計算されている。


title: 裸足

text: 裸足・跣足（はだし）とは、履物をはかないこと、またはその状態の足のこと。素足とも。靴を履かずに（靴下やストッキングは着用している状態で）外に出ることを「裸足」と呼ぶこともあるが、ここでは足に何も身に着けていない場合の裸足を説明する。


title: 裸足

text: 日本では、家の入り口で履物を脱ぐ習慣から、裸足で家の外に出ることは汚いこととされる。しかし、農村では田植えなど裸足での作業もあるため、帰宅時に足をきれいに洗えばよいと考える人もいる。裸足で外出することは現代においては田植え期の水田周辺や海水浴場などでないかぎり奇異にみられる傾向があるが、これは明治期に西洋文化および西洋医学（破傷風予防など）の考え方が流入して以降の傾向である。1901年（明治34年）5月29日警視庁はペスト予防のため屋内を除き跣足にて歩行することを禁止した（庁令第41号）。足の裏でじかに自然を感じようとする「大地をはだしで歩く会」が結成されたこともある。（参考文献：千趣会「COOK」1980年1月号）


title: 裸足

text: 現代では「裸足であること」も一種のファッションとしてみられており、足の爪へのネイルケアや足にミサンガを巻く（＝長い靴下は履けない）ことが流行ったり、素足に履く凝ったデザインのサンダル（鼻緒付きのビーチサンダルやトングサンダル、足にサンダルの台を貼り付けるヌードサンダルなど）や靴を履いた時に裸足にみえるようなスニーカーソックスが売られたりしている。また、素足に下駄やイグサの草履を履くことが流行している。足が涼しく、足を開放したいという点から素足が注目され、また、鼻緒への人気が高まっていることも影響している。また、Coccoや鬼束ちひろのように、ステージ上で裸足で歌う歌手の存在の影響もある。子供の場合はなるべく裸足で生活させる主義の人も多い。素足・裸足で足を自然な状態にする発想のはだし教育が影響しているとされる。素足になれると足の自由さに気づく場合が多い。


title: 裸足

text: 裸体になることに準じて、裸足になることは神聖であるとされる場合もある。神社境内での参拝方法としてお百度参りがある。脱帽と同じように、裸足で参ることで神を崇めるという理由である。アジアの寺院に入る場合は入り口で履物を脱ぎ裸足になるよう求められる場所もある。これも神聖な場所には裸足で入るとの考えである。神事として護摩焚きの火の上を裸足で渡る火渡りが各地で行なわれる。


title: 裸足

text: オセアニアのオーストラリア・ニュージーランドなどでは裸足で外出することは普通で、繁華街やショッピングセンターなどでも普通に裸足で歩いている子供が多い。ところが、これらの2国の国民のルーツの過半を占めるヨーロッパのイギリスでは、裸足はエロティックなイメージでみられてきた歴史があり、女性が男性の前で裸足になることは性的な関係を許しているとみられることもあった。


title: 裸足

text: 現在も貧困に苦しむ一部のアジアやアフリカの国々では裸足で過ごす子供や女性が多く見られる。貧困で靴が買えずにほとんどの子供が裸足での生活を余儀なくされ、足からの寄生虫感染の危険にさらされている地域もあり、こうした地域に使われなくなった靴を寄付する運動を行っているNGOもある。


title: 裸足

text: 日本における伝統的なスポーツはその多くが裸足で行なうものである。これは裸足が神聖さをもつこと、武器を持っていないという表示（履物が武器になる可能性もある）、素足に草履や下駄を履く文化であったこと、動きやすいことが理由として考えられる。実際、相撲で足を踏ん張るためには裸足でなければ効果は薄く、また、土俵は神聖な場所として履物には決まりがあったり（行司の階級によって履物が決まる）、履物自体許されない場合が多い。基本的には「地に足をつける」という歴史がある国といえる。


title: 裸足

text: 運動会においても、「足を踏ん張る」という意味から、騎馬戦などの動きの激しい種目や組体操などのマスゲームも裸足で行うことがある。また、これは参加者が上下に重なった場合に靴でケガをすることを防ぐためという理由もある。一方、「速く走れる」ということを理由として裸足で短距離走に参加する生徒がいるが、足に負担が掛かり、ケガの元となりやすいので否定的な教師は多い。その生徒が普段重い靴、不安定な形状の靴を履いていた場合は裸足で速く走れる可能性はあるが、大抵は足の痛さで相殺されてしまうようである。しかし、はだし教育を経験しているなど裸足で走ることになれている場合は、むしろ足が自由で足裏の刺激が心地よく、健康によい働きをしているという見方もある。どちらにしろ、裸足でよいタイムを出すにはコースの整備と本人の「慣れ」が必要である。


title: 目目連

text: 妖怪漫画家・水木しげるの次女・悦子は、中学時代の修学旅行先の京都府の旅館で、障子の格子に目のようなものが浮かび上がって動き回る現象を、同級生たちと共に目撃しており、水木はそれを「目目連だ」と語ったという。


title: 目目連

text: また、日本テレビの生活情報番組『所さんの目がテン!』での実験では、障子模様のイラストを箱に入れたところ、それを覗いた人々全員が「目玉が見えた」「光る目が見えた」などと証言している。これは目の錯覚の一種であるバーゲン錯視により、黒い線の交わる箇所が目のように光って見える現象であり、かつて月明かりに照らされた障子を見た人が目目連だと思ったという可能性も示唆されている。


title: 目目連

text: 山田野理夫の著書『東北怪談の旅』には「障子の目」と題し、江戸の商人が津軽へ材木を買いに行き、宿代がもったいないと言って空き家に泊まったところ、障子に無数の目が現れたが、商人は恐れるどころかこれらの目を集めて持ち帰り、眼科医に売り飛ばしたという話がある。


title: 目目連

text: また、ある南部藩士が布団に入って寝ていたところ、足元に目玉が転がっており、その目からもう一つの目が生まれ、その繰り返しで周りが目玉でいっぱいになり、あくる朝には藩士自身の目がなくなっていたという話もあり、水木の書籍においては目目連の一種とされている。


title: ハマキョウレックス

text: 同社の滋賀県内の支店に勤務しトラックの運転に当たっている男性の契約社員が、皆勤手当などに於ける各種手当の多くが正社員にのみ支給されるのが違法であるとして、同社に対し格差是正を求め訴訟を提起。大阪高等裁判所は一旦は格差は不合理とは言えないとの判決を下したが、最高裁判所は、格差が不合理だとした上で、支給条件を満たしているかどうか更なる審理が必要であるとして同高裁に差し戻し。同高裁の差戻審は2018年12月21日に、皆勤手当全額の支払いを命じた。


title: 中村氏 (相模国)

text: 中村氏は、桓武平氏良文流である平忠頼の子平頼尊に始まるという。頼尊は出家した後、山辺禅師と号した。頼尊の息子が武蔵押領使常遠であり、その息子で横浜市栄区笠間に住した笠間押領使常宗が鎌倉景正に討たれたことが『桓武平氏諸流系図』に記載されている。


title: 中村氏 (相模国)

text: しかし、諸系図では宗平以前は混乱している傾向が見られる。一般に良文流と言われているが、その兄・良兼の子孫とする系譜も存在し（『富岡家本土肥家系図』）、常遠については平忠常の子に置く系譜も見受けられる（『千葉大系図』）。さらには、記録（『水左記』）には、承暦3年（1073年）押領使景平なる人物が権大夫為季に討たれると記載されていることから、本来は押領使景平の末裔だとも言われている。以上のように、宗平以前は不明なところが多い。


title: 中村氏 (相模国)

text: また、宗平の娘である桂御前は、同じく相模国の豪族である三浦党の岡崎義実に嫁ぎ、義忠・義清兄弟をもうけている。この内、義忠は佐奈田氏を称しているが、弟の義清は母方の叔父である土屋宗遠の養子となり、土屋氏を称している。


title: 中村氏 (相模国)

text: 宗平の娘と祐親の間には、河津祐泰、伊東祐清、八重姫、万劫御前らが生まれたが、この内、万劫御前は最初は工藤祐経の妻であったが、後に土肥遠平と再婚している（遠平の娘は、祐経の子・伊東祐時に嫁いでいる）。河津祐泰は曾我兄弟の父として有名だが、祐泰の妻・満江御前は最初は源仲成に嫁ぎ、最初の夫との間に出来た娘は二宮友平の息子・友忠に嫁いでいる。


title: 中村氏 (相模国)

text: その後、頼朝勢は石橋山に進撃し、石橋山の戦いが始まるが、これを迎え撃った平家方の大将は鎌倉党の大庭景親であり、その許には梶原、俣野、長尾と言った鎌倉氏の一族が多数馳せ参じていた。他方、頼朝勢には、宗平嫡孫の中村景平・盛平兄弟（中村重平の子）、土肥実平親子、土屋宗遠親子、岡崎義実・佐奈田義忠親子と言った中村党の面々が多数参加していた（ちなみに、、直接は参戦していない）。この内、岡崎親子は三浦党の人物だが、上記の姻戚関係などからすると実質的には中村党の人物と言った方が近い（岡崎氏の諸氏は、後に土屋・土肥の諸氏と共に活動していることが多い）。


title: 中村氏 (相模国)

text: 他にも、頼朝勢には、佐々木、北条と言った多数の諸氏が加わっていたが、実質的には中村党が中枢を占めていた。頼朝が本陣を置いたのが土肥実平の所領であり、。なお、平家方には縁戚である伊東祐親一族も参加しており、同族同士の戦いの側面もある。


title: 中村氏 (相模国)

text: 戦いは頼朝勢の大敗に終わり、多くの中村党の人物が討死した。佐奈田義忠の戦死は余りにも有名だが、土屋宗遠の子・忠光も討ち死にしており、中村景平・盛平兄弟も後に記録に見えないことから、。北条時政の長男・宗時も後に討死にしているが、彼は宗平の曾孫である。


title: 中村氏 (相模国)

text: 頼朝が再起すると、中村党もこれに従い、平家追討、奥州合戦に参加し、鎌倉幕府樹立に功を立てている。なお、中村氏の本宗は絶え、土肥・土屋一族が中枢を担うようになったが、『吾妻鏡』にも「土肥・土屋の一族」と記載している。


title: アキュラ・TLX

text: 開発テーマは「レッドカーペットアスリート」で、スポーツセダンとしての性能とラグジュアリーセダンとしての洗練さを融合したユニークなデザインを目指している。ボディサイズはTSXとTLの中間で、ホイールベースはTLと同じものの、前後のオーバーハングを短縮し全長はTLよりも9.3cm短くなり、よりスポーティとなっている。全高は0.2in、全幅は1in減り前面面積が小さくなることで、CdA値はTLよりも15%向上している。室内容量は先代TLの98.2cu ftから93.3cu ftになったものの、タンデムディスタンスは先代同等を維持している。


title: アキュラ・TLX

text: デザインではダイナミックに造形されたフェンダーアーチやキャラクターライン、フードデザインによりスポーティさを演出。アキュラのアイコンであるジュエルアイLEDヘッドライトを標準装備する。インテリアではセンターコンソールには8インチの上部のインフォメーションスクリーンと下部の7インチのOn Demand Multi-Use Display(ODMD)を持つ。


title: アキュラ・TLX

text: ボディはねじり剛性はTLより21%向上。ボディの52%を高張力鋼板とし、ドア開口部のワンピーススティフナーリング（2014MDXも同様）やボディの5%にはアルセロール・ミッタルのAl-Siめっきのホットスタンプボロン鋼USIBORを採用する。


title: アキュラ・TLX

text: フロントサブフレームは2013年アコードに続いて摩擦撹拌接合（FSW）を応用したアルミ合金とスチールのハイブリッドフレームを採用する。前後サブフレームとも先代より室内に伝わる振動ノイズの大幅低減を図った。


title: アキュラ・TLX

text: タイヤは225mm幅と先代の245mmからナロー化し、走行抵抗を低減した。ダンパーにはサスペンションには最近のホンダアキュラ車でよく使用される振幅感応型ダンパーを採用する。パーキングブレーキは全モデル電子式となる。


title: アキュラ・TLX

text: 2.4L i-VTEC 直噴エンジンは、206hp（153kW）/6800rpm 182lb.-ft.(246N⋅m)/4500rpmを発生、2013年北米アコードに搭載されたエンジンと比べガソリンがハイオク仕様となることもあり、圧縮比が11.1から11.6となり出力が向上している。


title: アキュラ・TLX

text: トルコンを採用することでデュアルクラッチの発進時のギクシャク感が減り、さらにDCT単独と比較し60フィート加速で1.4秒速くなった。5速AT比較で1速をローレシオ、8速をハイレシオ化し、スポーティな走りと低燃費を実現、15%の動力性能向上と、8%の燃費向上を果たしている。デュアルクラッチは湿式油圧式のシングル構造で、同軸上に並べず奇数クラッチと偶数クラッチを別軸に配置、クラッチと繋がるインナーシャフトと、ギア段選択のシフト機構を配したアウターシャフトによる2重管構造をとることで全長、重量ともに従来の5速AT並に抑えている。クラッチは小径化することで、慣性を低減し素早い変速を可能にしている。


title: アキュラ・TLX

text: クラッチにはツイントーションダンパーを採用し、低慣性によるロックアップクラッチ締結時の回転変動、歯打ち音を低減している。シフト機構はMT構造をベースにリニアソレノイドを用いた油圧サーボピストンにて行う。


title: アキュラ・TLX

text: テクノロジーパッケージは3Dビュー搭載アキュラナビゲーションや10スピーカーAcura/ELS Stuioプレミアムオーディオシステム、次世代アキュラリンクなどを装備。安全装備ではFCW（フォワード・コリジョン・ウォーニング）、LKAS（レーンキープアシストシステム）、LDW（レーン・デパーチャー・ウォーニング）、BSI（ブラインドスポットインフォメーション）、リアクロストラフィックモニター（Rear Cross Traffic Monitor)などが付く。リアクロストラフィックモニターはアキュラ初搭載でリア左右に搭載されるBSIセンサーを利用し、バック走行時に左右から接近する車両を通知する機能。5km以下で有効に働く。


title: アキュラ・TLX

text: アドバンスパッケージはRDM(Road Departure Mitigation System、路外逸脱抑制機能）をアキュラ初搭載。フロントガラス上部の単眼カメラを使用して、車線やキャッツアイなどのオブジェクトを探索、車線を逸脱していると判断した場合警告音とMIDへの情報表示を行い、場合によってはLKASを使用したハンドルアシストやVSAによるブレーキ操作を行い、車線逸脱の抑制を行う。リモートエンジンスタート機能もアキュラ初搭載。さらに低速速追従機能付きACC（アダプティブクルーズコントロール）、CMBS（追突被害軽減ブレーキ）＋Eプリテンショナー、フロントリアパーキングセンサーや、LEDフォグライト、LEDパドルライトなどが用意される。


title: アキュラ・TLX

text: 2019年に発表したType Sコンセプトのデザインをベースに、2020年5月28日にデジタル発売された2代目TLXは、8月28日に生産を開始し、9月28日に販売を開始しました。355馬力(265kW; 360PS)と354ポンドフィート(480N⋅m; 49kg⋅m)を発生する新しいターボチャージャー付き3.0リッターDOHC V6エンジンを搭載したタイプSモデル。トルクの;Aスペックの272馬力(203kW; 276PS)と280ポンドフィート(380N⋅m; 39kg⋅m)のトルクから増加。これは、2021年6月23日からショールームで発売される予定の10年間の休止後のバリアントの復活を示しています。廃止されたRLXの直接の代替品がない場合、TLXはフラッグシップのアキュラセダンとして機能し、ILX /インテグラの上にスロットがあります。4気筒TLXのモデルコードは、前輪駆動がUB5、SH-AWDモデルがUB6で、タイプSのモデルコードはUB7です。


title: アキュラ・TLX

text: 独自の新しいプラットフォーム上に構築された、鍛造アルミニウム製ロアコントロールアームを備えたフロントダブルウィッシュボーンサスペンションを使用し、鋳造アルミニウムダンパータワーとアルミニウムサブフレームに取り付けられています。フロントサスペンションの剛性を高めるために、スチール製の管状ストラットバーがフロントダンパータワーを接続し、2つの追加のバーが各タワーをカウルに三角形に配置します。より高いトリムに含まれているのは、フロントサブフレームの下部タイバーです。さらに軽量化を図るため、フロントフェンダーはアルミ製で、AGMバッテリーをリアに移動して重量配分を改善している。


title: アキュラ・TLX

text: 合計で、ボディ構造の質量の64%は高張力鋼(HSS)とアルミニウムで構成され、1,500MPa鋼は10.1%を占めています。ボディ剛性をさらに高めるために、980MPaグレードの鋼で縦方向に補強されたより大きなセンタートンネルが使用されています。一体型のリアバルクヘッドスチールスタンピングにより、以前のTLモデルに見られたリアシートブレースなしでボディ剛性が向上し、折りたたみ式リアシートトランクパススルーが可能になります。AWDモデルのリアサスペンションを強化するために、アンダーボディの三角形のブレースが追加されています。


title: アキュラ・TLX

text: 新しいオプションには、アダプティブダンパー、10.5インチヘッドアップディスプレイ(HUD)、4つの天井に取り付けられたスピーカーを備えた17スピーカーオーディオシステム、オープンポアウッド、および第3世代RDXで導入された4ウェイランバー調整機能を備えた16ウェイパワーフルグレインレザーフロントシートが含まれる。


title: アキュラ・TLX

text: アキュラは、第2世代TLX用の高性能タイプSバリアントを導入し、10年以上の休止を経てタイプSブランドが復活しました。シングルツインスクロールターボチャージャーと直噴を備えたまったく新しいDOHC3.0リッターV6を搭載し、355 hp (265 kW; 360 PS)と354 lb⋅ft (480 N⋅m; 49 kg⋅m)のトルクを生成します。すべてのタイプSモデルにはスーパーハンドリング全輪駆動(SH-AWD)が搭載されており、トルクの70%を後車軸に、そのトルクの100%を後輪に送ることができます。ボディ構造は標準TLXより13%剛性が高く、フロントスプリングレートとフロントおよびリアアンチロールバーも標準モデルと比較して剛性が高くなっています。10速オートマチックトランスミッションも通常のTLXよりもアップグレードされており、シフトダウンが40%速く、シフトアップが30%速くなっています。4ピストンブレンボ製フロントブレーキによりブレーキ性能が向上した。車にはアクティブな排気システムも含まれており、選択したドライブモードに応じて排気音の音を変えることができる。


title: アキュラ・TLX

text: 2023年モデルでは、アキュラはNSXスーパーカーの組み立てとチューニングを専門とするホンダパフォーマンスマニュファクチャリングセンターによって調整された限定生産(300台)TLXタイプS PMCエディションを発表しました。PMCの変更点には、20インチのNSXにインスパイアされたホイールとカーボンファイバーの内外装トリムが含まれます。


title: アキュラ・TLX

text: 正面斜め衝突時の乗員安全性向上のため、Autolivと共同開発した助手席3室エアバッグを標準装備し、ACE構造を改良した。「キャッチャーミット」として販売されている新しいエアバッグは、斜め衝突時に乗員の頭を「キャッチ」するように設計されています。衝撃の間、膨らんでいないサイドパネルは、「キャッチャーミット」として機能する膨らんだチャンバーの方向に乗員の頭を導くのに役立ちます。衝突力をより効果的に分散させるために、780MPa鋼製の2つのトンネルキャップが下部ダッシュから始まり、フロントシートの後ろで終わり、衝突荷重を下部フットコンパートメントから遠ざけます。


title: アキュラ・TLX

text: 2021 TLXはIIHSトップセーフティピック+に選ばれ、研究所の6つの耐衝撃性テストすべてで良い評価を獲得し、NHTSAから5つ星の総合安全性評価を獲得しました。2021 TLXには、アダプティブクルーズコントロール、自動緊急ブレーキ、車線維持支援などの安全機能が標準装備されています。2021年モデルの新機能はトラフィックジャムアシストで、ドライバーからのアクセルやブレーキの入力を必要とせずに、ストップアンドゴーの交通で車を動かし続けるのに役立ちます。


title: HOSONO HOUSE

text: はっぴいえんど解散直前の末、細野晴臣は鈴木茂、松任谷正隆、林立夫と“キャラメル・ママ”を結成した。鈴木ははっぴいえんどでの同僚、松任谷と林は小坂忠とフォー・ジョー・ハーフのメンバーだった。細野、鈴木、林は60年代にもバンド活動を共にしたことがあった。本作はキャラメル・ママにとって初のレコーディングだったが、アルバムにはまだキャラメル・ママの名前はクレジットされていない。


title: HOSONO HOUSE

text: アルバム・レコーディングは埼玉県狭山市の稲荷山公園の近くにある通称アメリカ村の細野の自宅で行われた。自宅でのレコーディングはザ・バンド『ミュージック・フロム・ビッグ・ピンク』やジェームス・テイラー『ワン・マン・ドッグ』など、アメリカのアーティストのホーム・レコーディングに刺激されたのがきっかけだった。この頃、フリーのエンジニアが登場してきて、都心のレコーディング・スタジオ以外の場所でも高音質のレコーディングが可能になり、エンジニア吉野金次にとっても、本作のレコーディングが独立後初の仕事だった。都心への通勤には少し不便だが、広さの割には安いことから、時間にそれほど縛りの無い自営業の人たちに人気があり、細野は72年の秋に狭山に移り住んだ。前後して小坂や西岡恭蔵といったミュージシャン、イラストレーターの鈴木康司、デザイナー集団“WORK SHOP MU!!”のメンバーたちもその住人となった。レコーディングにあたっては、リビング・ルームにシグマ社製16トラックのミキシング・コンソールが置かれ、演奏には8畳ほどのベッド・ルームが使われた。アンプから直接録るライン録音ではなく、生音を重視して狭い部屋での演奏を録音したため、音の回り込みが本作特有のサウンドを生む結果となった。レコーディングは毎日午後に5時間ほど行われ、3日に1日休むペースで進み、2月15日から3月16日までの約1か月で終了した。


title: HOSONO HOUSE

text: 本作の背景にある体験について、後に細野は「狭山に長くいるうちに幻想の世界に住んでいるというのがだんだんわかってきたんです。つまり、ヒッピー・ブームの中で、音楽的なブームとしてカントリーに移行していって、なんかわからないままコミューンみたいなのを作ってね、現実にはあり得ないようなアメリカ村みたいなとこに住んで、まわりにはミュージシャンとかアーティストが住んで、ニュー・ファミリーみたいなのを結成したりしてね。ほんわかした中で生活していたのが、だんだん崩壊しつつあったんですね。そういう不安感というのはありました。もう一度現実に戻って、都会に戻らなきゃいけないというのは」（細野晴臣著 北中正和編『細野晴臣インタビュー THE ENDLESS TALKING』1992年3月5日出版 筑摩書房 p73）と語っている。


title: HOSONO HOUSE

text: オリジナルLPは帯がなく、中袋にSPレコード時代を思わせるハトロン紙が使われ、歌詞カードは小さなブックレット形式という体裁だった。アート・ディレクションについて、写真家の野上眞宏は「『HOSONO HOUSE』の時は、シンプルにしようって、細野君の顔のアップの写真でということになった。表は地味にして、裏側はピンクにするっていう案もあったんだけど、結局、黒になったんだよね。中に小さいブックレットが入って、レーベルもすごくしゃれてて、トータルデザインとしてもすごくかっこよかった」と語っている。


title: 熊本電気鉄道01形電車

text: 廃車となった営団→東京メトロ01系のうち、熊本電気鉄道が5000形（元東急5000系）の後継車両として導入したもので、2014年度と2015年度にかけて2両1編成ずつ、合計2編成4両が導入された。2014年度譲渡分の1編成2両は4次車である第36編成の両先頭車（01-136＋01-636）を改造したもので、2014年5月に西鉄筑紫工場へ搬入され、西鉄テクノサービスにより改造工事を行った。


title: 熊本電気鉄道01形電車

text: 台車は軌間が異なることから、6000形に導入して成果を挙げた川崎重工業製の新型台車「efWING」に換装、また集電方式も異なることから01-100形の屋根上にシングルアーム式のパンタグラフ2基を新たに装備している。床下の制御装置は東芝製IGBT素子VVVFインバータ制御装置を新設した。また従来車両に比べて車体幅が若干狭く車両の乗降口とホームとの間に隙間ができるため、乗降口にドアステップの増設が行われ、ワンマン運転対応用として車内には整理券発行機、両先頭車の前面には後方確認用のミラーが設置されている。


title: 熊本電気鉄道01形電車

text: ラインカラーは銀座線時代のままで変わらず、東京地下鉄のキャラクターであるメトポンを用いたドアステッカーもそのまま流用、さらに掲載した熊本電鉄の社章もメトロ時代のデザインに合わせるなど、可能な限り東京メトロ運行当時の雰囲気を残す配慮がなされている。


title: 熊本電気鉄道01形電車

text: 2016年4月頃、2編成ともスカートが取り付けられた。さらに同年6月11日より第36編成にくまモンのラッピングが施されており、2017年10月には第35編成にもくまモンのラッピングが施され、同年10月14日（鉄道の日）より運行を開始した。


title: 待避駅

text: 追越す列車と追越される列車が同時に駅に停車し、互いに接続した後、速達列車が追い越すこと。緩急接続や相互接続とも呼ばれる。主に在来線や私鉄線（共に大都市近郊に多い）で使われ、旅客向け案内として「待ち合わせ」や「連絡」と呼ばれることもある。


title: 待避駅

text: 東海道・山陽新幹線と北陸本線などで通過追越ダイヤを組む駅が多いが、専門的な鉄道知識を持たない一般客にとって「本線」「副本線」「待避線」「通過線」といった用語は馴染みが薄いため、便宜上、高速道路に例えて「追越車線」「走行車線」と紹介されることがある。


title: 待避駅

text: 駅の構造上、接続追越が不可能で通過追越しか出来ない場合もあるが、接続追越が可能な構造であっても優等列車が一切停車せず通過追越しか設定されない駅も少なくない（都営地下鉄新宿線・岩本町駅、西武池袋線・東長崎駅など）。また、通常は接続追越を行っている都市部の過密路線（特にJR以外の大手民鉄の路線）では、遠近分離や待避可能駅での相互発着の兼ね合いでラッシュ時のみ通過追越となっていることがある。近畿日本鉄道では、特急停車駅において有料特急列車が有料特急列車を通過追越（同格待避）することがまれにある。


title: 待避駅

text: 複線で上下線ともに同一駅で向かい側に乗換可能な形の待避を行うためには原則的に島式ホーム2面4線以上の設備が必要。用地に余裕が無い場合や運転本数の少ない路線では2面3線の待避駅も多く見られるが、2面3線や折り返し列車がある場合には乗客が別ホームでの乗り換えが必要な場合があり、待避線を上下で共用（この場合の待避線を特に中線という）する場合は上下列車が同時に待避できないなどの運用上の制約が発生。鉄道評論家の川島令三は自著で、2面3線であり中線が両方向で使用可能な待避駅を「国鉄形配線」（および「JR形配線」）と呼んでいる。国鉄の待避駅でよく用いられた。建設費用を抑えることができるメリットがある。私鉄ではあまり見られない待避駅。JR発足後、2面3線から2面4線への改良が行われた駅がある。


title: 待避駅

text: 2面3線であっても中線を上下両方向のホームで挟み込むような構造で擬似的な2面4線とし、同一方向の列車に同一ホームで乗車できるようになっている駅もある（神戸市の阪急神戸三宮駅や新開地駅（阪急・阪神乗り場）など）。ただし、あくまでも擬似的なものなので、運用上の制約は受けやすい。しかし、かつて東京都営地下鉄の岩本町駅で行われたように待避する列車が本線に停車し、速い列車が中線を走行することによって、中線の占有時間を減らし運用上の制約を軽減させることもできる。これは速い列車が停車・通過するための占有時間は、待避する列車が停車する占有時間よりも圧倒的に短いからである。


title: 待避駅

text: 通過待避においては、優等列車の通過線にホームを設置しない通過待避専用駅とすることにより建設費を安くできるが、列車ごとの乗継は不便になる。構造上は接続追越が可能な駅で行うことも多い。接続待避を前提に建設されたものの通過待避しか行われなくなった駅では、ホームの通過線側に柵やロープを設置していることもある（東急田園都市線・江田駅など）。


title: 待避駅

text: 新幹線の場合は駅における通過速度が高いため、利用客が列車が作る風に煽られないよう、多くの駅でホームが通過線に面さないように作られている。また、新幹線が通過する駅でも、地形上制約を受けて、新幹線がホームに面した線を通過する駅の場合、利用客が風の影響を受けない位置に安全柵やホームドアを設けていて、車両の乗降時以外には入れないようになっている。


title: 待避駅

text: JR西日本のアーバンネットワークの兵庫県内の場合は、加古川駅や芦屋駅のように、新快速・普通列車相互の接続が主体だが、須磨駅では快速と普通が接続する。JR神戸駅では1番線と新快速ホームとの連絡は階段を使う。JR三ノ宮駅でも新快速・普通の接続があるが、複々線のため追越は行わない。


title: Nuxt.js

text: Nuxt.js（ナクスト・ジェイエス）は、Vue.js、Node.js、Webpack、Babel.jsに基づく自由かつオープンソースWebアプリケーションフレームワークで、Next.jsに影響を受けて開発された。


title: Nuxt.js

text: このフレームワークは、「ユニバーサルアプリケーションのメタフレームワーク」を謳う。ここでのユニバーサルとは、ブラウザでもサーバでも同一のVue.jsシングルファイルコンポーネントを利用してWeb画面を作成することができることを意味する。ブラウザにおいてはシングルページアプリケーション（SPA）により、サーバーにおいてはサーバサイドレンダリング（SSR）により画面を作成する。さらに、Nuxt.jsを使用すると、コンテンツの一部または全てをサーバー上で事前にレンダリングし生成が可能。


title: Nuxt.js

text: サーバーでレンダリングを行う利点はいくつかあるが、中でもSPAと比較してインタラクティブになるまで時間が短くなること、SEOが改善することである。これらは、クライアント側のJavaScriptが実行される前に各ページのレンダリング済みのHTMLがWebサーバーにより提供されることによる。言い換えると、従来のサーバーでHTMLページをレンダリングする場合のメリットと、SPAの優れたユーザーインターフェイスを利用できるメリットの、両方を利用できる。 Nuxt.jsフレームワーク自体の最大の利点は、アプリケーション開発者にとってそのようなアプリケーションの設定やセットアップをシンプルかつシームレスにできることである。よって一般的なVueのSFCを利用したアプリを開発しているかのように、開発者は単にUI部分を開発すればよいことになる。


title: コープス・リバイバー

text: コープス・リバイバー ()はカクテルの名称。「リバイバー」は迎え酒として飲まれるカクテルのスタイルであり、コープス・リバイバーはその中でも代表的なカクテルである。「コープス・リバイバー」には「死者を蘇らせるもの」という意味もある。


title: 弾力性

text: 経済学における弾力性（だんりょくせい、）とは、ある変数の変化率ともう1つの変数の変化率の比である。一般に、「AのB弾力性」という使い方がされ、Bの変化率に対するAの変化率（=Aの変化率/Bの変化率）を表す。


title: 弾力性

text: 需要の価格弾力性を考えてみる。価格の変化率（%）に対する需要の変化率（%）が需要の価格弾力性と呼ばれるものである。1%価格が変化したときに、需要が何％変化するかを表すことになる。変化率（%）を用いるのは、例えば100円変化した時の需要の変化は、もともと100円の商品なのか10,000円の商品なのかで意味が大きく異なるからである。


title: 弾力性

text: 価格弾力性を決める要因は、代替財と時間に大別できる。食料品などの他の財で代替することの困難な財の価格は概して非弾力的となる。また原油価格が急上昇した場合など、長期に対して短期では概して価格はより非弾力的となる。これは代替財を見つけるのに時間がかかることがその一因と考えられる。


title: 弾力性

text: 弾力性が1よりも大きいとき、弾力がある（elastic）といい、1よりも小さいとき、弾力がない（inelastic）という。また、弾力性が1のとき、単位弾力的（unit elasticity）といい、0のとき、完全非弾力的（perfectly inelastic）という。逆に、弾力性が無限大の時、完全弾力的（perfect elastic）という。


title: 林兼産業

text: 林兼産業株式会社（はやしかねさんぎょう）は、山口県下関市に存在する食料品の製造販売、飼料の製造販売等の事業を行う会社。水産加工品大手のマルハニチロ（旧・大洋漁業）と創業家を同じくする「兄弟会社」にあたる。


title: 林兼産業

text: 食料品事業として魚肉ソーセージ等の海産物加工品、海産物、豚肉・鶏肉等の食肉・食肉加工品等の製造販売を行っている。マルハニチロとの関係が深く、マルハニチロの魚肉ソーセージ（マルハブランド）は林兼産業が供給している。その他、独自ブランドとして「霧島黒豚」ブランドのハム等がある（ブランド名は牧場および加工場が霧島連山の麓に位置することに由来する。なお、かつては「キリシマハム」のブランド名であった）。


title: ベントレー・ベンテイガ

text: 2015年9月9日、ベントレーはベンテイガを発表した。エンジンは6リッターW12ツインターボエンジンが搭載され、最高出力は608ps、最大トルクは91.8kgm。基本コンポーネントとして、フォルクスワーゲングループの共通アーキテクチャー「」を採用している。同プラットフォームは、グループのフォルクスワーゲン・トゥアレグ、ポルシェ・カイエン、ランボルギーニ・ウルス、アウディ・Q5〜アウディ・Q8、アウディ・A4〜アウディ・A8で使われている。基本構造はFFベースの4駆であるが、後輪にトルクを分配し、FRのような走破性を有している。


title: 検地

text: 律令制下、農地の所有権は国家が持っていることになっていた。しかし、平安時代になると公地公民は崩れ、荘園と呼ばれる私有地の存在が認められるようになる。そのため、各地は国府が管理する国衙領と私有地である荘園にほぼ二分される（荘園公領制）。国衙領については国府が大田文と呼ばれる台帳を作成し、農地の面積や収量を把握し、徴税の基礎資料としていた。しかし、荘園に関しては、課税のための調査も課税もできない。この状態は鎌倉・室町時代になっても変わらなかった、室町・戦国の混乱時代、農業生産高は爆発的に増加したが、各地にモザイクのように存在する割拠勢力はそれぞれ消長を繰り返し、また支配下にも多くの自立領主がいるため、自領の実質総農業生産高を把握するのも困難であった。


title: 検地

text: しかし、戦乱を経て地方に荘園や国衙領という枠を超えた一円に支配権を確立する戦国大名が成長する。彼らは、自分の支配地域における課税を行うための資料として土地の調査を行った。北条早雲によって初の検地が行われ、その後歴代当主がこれに続いた。しかし、その他ほとんどの戦国大名は全領地に検地を行うことができなかった。多くは新規に獲得した領地に対して行っている。それは家臣団や有力一族の抵抗が大きいからである。北条家などの一部大名が大規模な検地を行えたのは新興勢力であるがゆえに地縁に縛られにくかったという事情がある。


title: 検地

text: 急速に勢力を拡大した織田信長もその領国内でこの検地を行い、農業生産高とそれに基づく課税台帳の整備に力を入れた。信長死後その政権を引き継いだ豊臣秀吉は初めて全国的に検地（太閤検地）を実施した。しかし、この検地も実際に豊臣氏の家臣が直接行ったものではなく、多くは大名の自己申告制であった。これにより全国的に石高制が認知されるようになる。また、太閤検地が画期的なのは、土地の所有者ではなく、耕作者を調査し、耕作者に課税したことである。これにより、土地に対して重層的にあった中世的な中間権利である様々な職が否定され、耕作者は直接領主に納税することとなり、農村にいた中間搾取者としての武士はほぼ一掃されることとなった。そして、奈良時代より続いた荘園制も全廃されることとなった。


title: 検地

text: 続く江戸時代は、農業技術の進歩と新田開発の進展、幕府や藩の財政悪化などによりたびたび検地が行われた。江戸時代の検地は農村内の様々な権利関係を否定し、実態に近い帳簿が幕府ならびに藩に提出されたため、農民支配の一本化につながった。検地により農民への課税は重くなる傾向が強いため、農民も一揆などでそれを阻止しようと試みることもあった。


title: オーチス・エレベータ・カンパニー

text: オーチス・エレベータ・カンパニー (Otis Elevator Company) は、アメリカのエレベータ製造会社。世界最大のエレベータ会社で、かつては複合企業であるユナイテッド・テクノロジーズ（現レイセオン・テクノロジーズ）の一部門であったが、空調事業キヤリアとともに独立した会社となった。


title: オーチス・エレベータ・カンパニー

text: 従業員はアメリカ国内6万人、国外5万1000人。収益96億 USドル（うち80%は国外）。世界中にオーチス製の180万基のエレベータと11万5000基のエスカレータが稼働中。150万基のエレベータとエスカレータを保守点検する。これらはエレベータ・エスカレータ会社として世界最大である。


title: オーチス・エレベータ・カンパニー

text: オーチスのエレベーターは、エッフェル塔 (1887年)、自由の女神 (1900年)、エンパイア・ステート・ビル (1931年)、国連本部事務局ビル (1948年)、世界貿易センターのツインタワー (1967年)、霞が関ビル (1968年) にも設置された。


title: ロバート・ライアン

text: イリノイ州シカゴに生まれる。父親は建築会社の重役だった。アカデミー・ダートマス・カレッジではスポーツ選手として活躍、特にボクシングでは4年間カレッジ・ヘビー級チャンピオンだった。卒業後はカウボーイ、水夫、モデル、セールスマン、借金の取り立て屋など職を転々とし、その後はハリウッド・マックス・ラインハルト・シアトリカル・ワークショップで演技を学び、1939年に舞台デビュー。翌年、端役として映画デビュー、ブロードウェイで経験を重ね、1942年にRKOと契約した。1949年にロバート・ワイズ監督の『罠』で主人公のボクサーを演じる。


title: ロバート・ライアン

text: 私生活では赤狩りに真っ向から反対するなどリベラリストであった。1962年に超大作『史上最大の作戦』にて政治的にタカ派であったジョン・ウェインと共演した際、スタッフは政治の話を持ち出さないように、かなり気を遣ったというが、本人たちはさほど気まずい関係ではなかったという。


title: Mattermost

text: 元々はゲーム開発スタジオのSpinPunchの内部チャットとして使用されており、その当時はプロプライエタリであったが、後にオープンソース化された。バージョン1.0は2015年2月10日にリリースされた。


title: Mattermost

text: マスメディアはMattermostを人気の高いSlackの代替であると見做している。GitLabはもう一つの人気のあるチャットツールであるを買収したが、Mattermostを"GitLab Mattermost"としてGitLabに統合した。


title: 黒松沙士

text: 1950年発売。台湾の大手飲料メーカー、黒松公司の看板商品であり、サルサパリラというサルトリイバラ科の植物の根から抽出されたエキスをベースにした炭酸飲料である。ハーブを用いる飲料としてはルートビアやドクターペッパーに近い。メントールに似た独特なハッカ臭が特徴。台湾では通常のタイプのほか、加塩タイプも売られている。


title: レゾルシノール

text: レゾルシノール (resorcinol) とは、1,3-ジヒドロキシベンゼンという有機化合物の一種。ベンゼン環のメタ位に 2個のヒドロキシ基を有する構造を持つベンゼンジオールの1種で、カテコール、ヒドロキノン（ハイドロキノン）の位置異性体にあたる。水によく溶ける。


title: レゾルシノール

text: レゾルシノールは本来、常温常圧では無色の固体である。しかし、放置しておくと、光と酸素によって徐々に酸化されてピンク色を呈する。このため、保管には注意が必要である。また、レゾルシノールは2個のヒドロキシ基を持っていることから明らかなように、水素結合を供与することも受容することも可能であるなど、比較的分子間力が強くなる構造をしており、常圧での沸点は280 ℃、融点は110 ℃前後である。


title: レゾルシノール

text: これに対して、このヒドロキシ基を2つともメタノールとのエーテルの形にした、1,3-ジメトキシベンゼンの常圧での沸点は217 ℃前後、融点は-52 ℃である。1,3-ジメトキシベンゼンは、レゾルシノールよりも分子量こそ大きいものの、基本的には水素結合を受容することしかできず、結果として、レゾルシノールの方が沸点も融点も高い。


title: レゾルシノール

text: 総需要の半分以上がタイヤの強化材であるタイヤコードの接着剤の原料である。続いて木材用接着剤原料、樹脂用難燃剤原料、樹脂用紫外線吸収剤原料が続く。レゾルシノールは還元力が強く、殺菌剤としての利用価値が高い。また、無水フタル酸との酸触媒反応によってフルオレセイン（ガレイン）を生成するので蛍光染料の原料としても重要である。


title: レゾルシノール

text: レゾルシノールは、主にピーリング剤として、伝統的に5-15%濃度でニキビの治療に用いられてきており、ピーリング作用は10%以上の濃度で起こる。文献から20%濃度までが安全だと考えられる。妊婦に安全かどうかについてのデータはない。


title: ニューエスト・モデル

text: 最初期はノーザン・ソウルやモッズ・ミュージック、60'sガレージ・バンドの影響下にある、ザ・ジャムやストラングラーズのようなストレートなパンク・ロックを指向していたが、徐々にサイケデリック・ロック、セカンド・ライン、ザディコ、アイリッシュ・トラッド、ニュー・ソウル、ファンク、ヒップ・ホップ、カリプソ、スワンプ・ロックなど広汎な世界音楽を取り入れ、日本のミクスチャー・ロック・バンドの先駆けとして支持を受けた。


title: ニューエスト・モデル

text: 反原発運動やアイヌ民族運動に関わるなど反体制的な立場を明確にしながらも、中川敬による風刺的な歌詞による「ソウルサバイバーの逆襲」「雑種天国」などの一連のシングルや、アルバム『ユニバーサル・インベーダー』（オリコン・チャート10位）などがヒット。


title: ニューエスト・モデル

text: また、大半が日本語にリワードされたカバーソングの選曲はミーターズの「ヘイ・ポッキー・アウェイ」、ボブ・ディランの「嵐からの隠れ家」、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの「おもろのきわみ（リアル・グッド・タイム・トゥゲザー）」、ヴァン・モリソンの「杉の木の宇宙（レッドウッド・トゥリー）」、スタイル・カウンシルの「ストレングス・オブ・ユア・ネイチャー」、Pファンクの「ゲット・オフ・ユア・アス・アンド・ジャム」、ビクトル・ハラの「平和に生きる権利」、ビートルズの「クライ・ベイビー・クライ」、ジャックスの「堕天使ロック」などであり、その大半は作品化もされている。


title: ニューエスト・モデル

text: 1985年の結成から1993年までの8年間活動し、解散後、ソウル・フラワー・レーベルの盟友メスカリン・ドライヴと共にソウル・フラワー・ユニオンを結成。ソウル・フラワー・ユニオンのセカンド・アルバム『ワタツミ・ヤマツミ』（1994年）は、過半数の楽曲が後期ニューエスト・モデルのライヴ・レパートリーである。


title: ニューエスト・モデル

text: 中川敬は今後永久にニューエスト・モデルの再結成がないことを明言しているが、ニューエスト・モデルの代表的な楽曲はソウル・フラワー・ユニオンのライヴで今も聴ける（2021年までに「こたつ内紛争」「雑種天国」「もぐらと祭」「もっともそうな二人の沸点」「杓子定木」「エンプティ・ノーション」「デイズ」「秋の夜長」「ソウルサバイバーの逆襲」「ディスコ・アームド・ピース」「乳母車と棺桶」「外交不能症」「報道機関が優しく君をつつむ」「みんな信者」「嵐からの隠れ家」「偉大なる社会」「ひかりの怪物」「まどろみ」「雲の下」などがライヴで登場。また、中川と奥野が、西村茂樹やTHE RUDEBOYS、ニューロティカなどのライヴへ飛び入りする際、「フィーリン・ファッキン・アラウンド」がしばしば演奏される）。ソウル・フラワー・ユニオンによってライヴ音源がリリースされたニューエスト・モデルの楽曲は、『ハイ・タイド・アンド・ムーンライト・バッシュ』『満月の夕〜90's シングルズ』『極東戦線異状なし!?』『ラヴィエベル〜人生は素晴らしい!』『ルーシーの子どもたち』『アクア・ヴィテ』『死ぬまで生きろ!』『キセキの渚』などに収録されている。


title: ニューエスト・モデル

text: 曽我部恵一、スピッツ、ズボンズ、くるり、GRAPEVINE、BRAHMAN、THE JERRY LEE PHANTOM、ママスタジオなど、次世代の多くのミュージシャンがニューエスト・モデルからの影響を公言している。


title: 寛永寺坂駅

text: 太平洋戦争末期の1945年、運輸省疎開のため日暮里 - 上野公園間のトンネルが接収を受けたことに伴い営業休止。下り線のみ三線軌条に変更した上で、谷中墓地近くの斜面に設けられた連絡線から国鉄の優等客車を搬入し、駅舎を含めて事務所・指令室として使用していたが、換気が非常に悪いことから、あまり利用されていなかったという。また上り線のホームはネジを製造する軍需工場となっていた。


title: 寛永寺坂駅

text: 終戦直後は客車の搬出を行うため日暮里 - 上野公園間を上り線のみの単線で運転していた。そのため、同区間と博物館動物園駅の営業再開が同年10月1日であるのに対し、当駅の営業再開は1946年11月1日となっている。


title: 寛永寺坂駅

text: 翌年の1947年にかけて営業再開したものの、終戦間もなくの鉄道車両の性能・整備状況及び保線状況では、急勾配上にある当駅からの発着が困難であり、運行上の危険が生じたことによる保安上の観点に加え、利用客も見込めないため、休止、のち廃止になったという。


title: 寛永寺坂駅

text: 現在、駅のあった場所は上野桜木二丁目交差点となっている。跡地は京成電鉄が2016年時点でもそのまま保有し、駅舎もある程度当時の状態を残して長らく残っていた。駅舎と駅前広場は駅廃止直後の1953年4月より「台東倉庫」という倉庫会社に貸し出されていたが、この会社が2015年末で退去したため、京成電鉄の管理下に戻った。駅舎が残っていたのは、賃貸条件で駅舎建物の取り壊しを禁じたためとされている。また、広場の手前には国旗の掲揚台跡も残っている。


title: 寛永寺坂駅

text: 2016年2月には毎日新聞社が京成の許可を得て敷地内の駅舎内取材を敢行。webサイトで記事とともに静止画像をスライドショー形式で期間限定公開した（2020年現在閲覧するには有料の会員登録が必要）。この画像では地下部分（地下線出入口の至近に位置する）もホームは取り壊されたものの空間とタイル壁は残っていること（通行する列車内からも確認できる）や、下り線側のホーム跡には階段も確認された。


title: DeviantART

text: deviantARTの目的は、あらゆるジャンルの芸術家による同好の士のためのコミュニティであり、彼らがその作品を示し、議論を行うための場所を提供することである。2010年8月の時点で、deviantARTは1450万人以上の利用者と1億本以上の投稿作品から成り立っており、一日あたり約14万本の新規投稿が行われている。重複なしでのアクセス数は月ごとに3500万以上。


title: DeviantART

text: 作品の閲覧は誰でも出来るが、作品やコメントを投稿できるのはログインメンバーのみである。首記の通り、絵に限らず、あらゆるジャンルの作品が投稿できることが大きな特徴である。またチュートリアルや資料写真などの、創作活動に使用するための大量のダウンロード可能なリソースも所蔵されている。


title: DeviantART

text: 成人向け作品の投稿も可能（閲覧はログインメンバーで、かつ成人向けの閲覧登録をした者のみ可能）。ただし許容されるのは表現としてのヌードやグロどまりであり、性的（ポルノグラフィ）とみなされたものは削除される。モザイク処理などが行われていても同様である。また特に児童ポルノとみなされるおそれのあるものに関しては、芸術表現として描かれたものであっても削除される。


title: DeviantART

text: deviantARTは、Winampなどのアプリケーション用スキン配布サイトに影響を受けつつも独自に構築されたサイトである。deviantARTの設立者は、スコット・ジャーカフ、マット・スティーブンズ、アンジェロ・ソティラである。3人の共同設立者全員が前述のスキン配布コミュニティの背景に関わっていたが、deviantARTをスキン配布だけでない総合的な「アート・コミュニティ」にするという方向性を提示したのは、アーティストのマット・スティーブンズであった。ソティラは初期のプログラムの設計と開始に専念し、プロジェクトの公共的な面はスコットに委ねられた。


title: DeviantART

text: ソティラがdeviantART Inc.の最高経営責任者であるが、deviantARTの設立を通じては、その他にも多数の個人が公的・私的に関わっている。現在も多数の管理者（アドミニストレータ）やギャラリー、メッセージネットワークの管理などを行うボランティアスタッフを擁しており、deviantARTの運営は非常に大規模なものとなっている。


title: DeviantART

text: deviantARTではその「逸脱性（deviancy）」を強調する手段として、正式ではない小文字表記がサイト名（deviantART）に用いられており、サイトの他の面においても以下のような独自用語が用いられるなどこの姿勢が反映されている。


title: 祝 (神職)

text: 『日本書紀』仲哀天皇（第14代天皇）8年正月の条に、伊賀彦を祝として神を祀らせたとの記述がある。また、同書の神功皇后（仲哀天皇の皇后）の巻に、紀伊国小竹社の祝、天野社の祝などと記していることから見れば、当時すでに神を祀るものを指して祝と称していたと考えられる。


title: 祝 (神職)

text: 各地には、信濃国（現・長野県）の諏訪大社では、鎌倉時代の初期に大祝、権祝、擬祝、副祝などの職名があり、肥後国（現・熊本県）の阿蘇神社には一祝、二祝、三祝、四祝、五祝、六祝、七祝、八祝、九祝、十祝、国造祝、金凝祝があり、伊予国（現・愛媛県）の大山祇神社では大祝、常陸国（現・茨城県）の鹿島神宮、筑後国（現・福岡県）の高良大社（高良玉垂神社）等には古く祝の職が存在した。


title: 祝 (神職)

text: 古くは祝をも祝部（ほうりべ）と称したので『職員令』に定めがあり、『令義解』には「祝部（謂為祭主賛辞者也）其祝者、国司於神戸中簡定、即申太政官、若無戸人者、通取庶人也」という記述がある。明治時代以降における祝部は、皇大神宮（内宮）および豊受大神宮（外宮）に存するので、両宮の摂社末社、所管社には祝部を置き、神社の守衛および御匙、御鑰（みかぎ）を保管し、かつその掃除を監督させると規定される。


title: 恒真式

text: 恒真式（こうしんしき、トートロジー、、ギリシャ語の「同じ」に由来）とは論理学の用語で、「aならば aである (a → a) 」「aである、または、aでない (a ∨ ￢a)」のように、そこに含まれる命題変数の真理値、あるいは解釈に関わらず常に真となる論理式である。


title: 恒真式

text: 命題論理において、命題を記号化したものが論理式であるが、論理式を構成している、最も単純な文に相当する要素式の真偽値の取り方に関係なく常に真（恒真）となる論理式が存在し、それらはトートロジーもしくは恒真式と呼ばれる。真にも偽にもなりうる論理式を整合式（）、恒に偽になる論理式を恒偽式もしくは矛盾式（）という。


title: 恒真式

text: 述語論理においては、トートロジーを考える事はないが、同様な概念を考える事ができる。論理式が、全てのにたいして真になるとき、この論理式は恒真 () で、妥当式 (valid wff) になる。少なくとも一つの解釈で論理式が真になるとき、この論理式は充足可能 () で、充足可能式 (satisfiable wff) になる。全ての解釈で論理式が偽になるとき、この論理式は充足不可能で、矛盾式 (contradictory wff) になる。


title: 恒真式

text: ここでは古典命題論理における恒真式の定義を述べる。formula_1 を命題変数の全体とする。formula_2 なる写像、すなわち命題変数への真理値割り当てを考える。formula_3は恒真、formula_4は矛盾。次のようにして formula_5 の始域を論理式の全体 formula_6 に拡張する（右辺の formula_7 は論理記号ではなく formula_8 上の 演算である）：


title: バンデットQ

text: イギリスのとある地方の住宅街。歴史と科学を愛する11歳の少年ケヴィンは、厳格なばかりで子供の成長に無関心な両親のもとで、抑圧的に暮らしていた。ある晩、彼の子供部屋のクローゼットから、馬に乗った騎士が飛び出し、壁の奥に消えていった。翌晩、写真を撮ろうと、インスタントカメラと懐中電灯を持って待ち構えていると、今度は6人の小人たちが現れる。小人たちは不遜な態度で部屋を荒らし回り、ケヴィンに「タイムホールはどこだ?」と詰問する。ケヴィンが困惑していると、激しい光を放つ巨大な顔が「地図を返すのだ」と告げながら迫ってきた。小人たちが、かつて騎士が駆け抜けていった方向の壁を押すと、壁が動き、真っ暗な穴が現れた。ケヴィンは訳もわからず、小人たちとともに逃げることになった。


title: バンデットQ

text: 穴の行き先は1796年のイタリアだった。小人たちのリーダー格・ランドールは「俺たちは時空を股に掛ける強盗団だ」とケヴィンに語った。巨大な顔の正体は「創造主」であり、小人たちは彼のもとで植物の創造に従事していたが、安月給に嫌気が差し、ある地図を奪って逃げてきたのだという。世界の創造はわずか7日の突貫工事だったため、時空間のところどころに「タイムホール」と呼ばれる穴が空いており、ホールを通じてあらゆる時代を自由に移動できるようになっていた。地図にはタイムホールの場所がすべて書かれており、小人たちは各時代の財宝を盗み尽くして、私腹を肥やそうとたくらんでいたのだった。


title: バンデットQ

text: 小人たちは進軍中のナポレオン・ボナパルトの前に芸人のふりをして近づき、晩餐に招かれることに成功する。ナポレオンが酔いつぶれたところを見計らって、金杯や絵画を盗み、タイムホールを使いまんまと逃げおおせる。タイムホールは、中世イングランドのシャーウッドの森に通じていた。そこでロビン・フッド一味に、ナポレオンから奪った宝を横取りされてしまう。これらの様子を、地図を奪おうと画策する悪魔が監視していた。悪魔は森に火事を発生させ、ケヴィンと小人たちをはぐれさせる。


title: バンデットQ

text: ケヴィンは、古代ギリシア・ミケーネの砂漠に放り出され、はからずもミケーネの王・アガメムノンがそこで行っていた決闘の勝利に貢献する。喜んだアガメムノンはケヴィンを養子に取り、祝宴を始めるが、そこへ手品師を装って現れた小人たちによって、ケヴィンはたくさんの財宝とともに連れ去られる。20世紀初頭の豪華客船内にたどり着いたケヴィンと小人たちは、つかの間の休息を取るが、それは大西洋上を航行するタイタニック号であり、氷山の衝突によって海に放り出され、木片にしがみついて海上を漂う。地図を狙う悪魔は、小人のひとりの口を借り、「伝説時代へ向かい、暗黒城のお宝を奪おう」と言わせる。そこへタイムホールが開き、一行は人食い鬼のウィンストン夫妻の漁網に捕らえられる。ケヴィンの機転でウィンストン夫妻の船を奪ったものの、船は巨人の帽子であり、陸に上がった巨人のために航行不能に陥る。ケヴィンは船にあったふいごを注射器の代わりにして眠り薬を巨人に打ち、脱出に成功する。


title: バンデットQ

text: 暗黒城にたどり着いた一行であったが、その暗黒城こそが悪魔の居城だった。一行は罠にかけられ、地図を奪われて吊りかご状の牢に閉じ込められる。インスタントカメラで撮影した集合写真に写り込んだ地図を解読したところ、牢の真下にタイムホールがあることが判明し、一行は牢を脱出して、さまざまな時代から助っ人（弓術兵・騎士・ガンマン）や戦闘のための乗り物（戦車・宇宙戦闘機）を連れてきて悪魔に立ち向かうが、歯が立たず、戦いの中で小人のオグは豚に変えられ、フィジットは石柱の下敷きになって絶命する。そこへ天から謎の光線が降り注ぎ、悪魔を焼き尽くしてしまう。巨大な顔の「創造主」が姿を現わし、小人たちがひれ伏した。グレーのスリーピース・スーツを着た学校長風の中年男に姿を変えた創造主は、地図を取り上げ、オグとフィジットを元の姿に戻したうえで、炭化してバラバラになった悪魔の回収を小人たちに命じる。創造主は小人たちに地図を盗ませたのは悪魔を含む彼の創造物たちを試すためであったことを明かすが、ケヴィンは創造主に「どうして悪が必要なの? あなたが悪を創造したせいで、歴史上多くの人が死んだのでは?」と質問する。創造主は「自由意志のためだ」と答える。回収作業終了を見届けた創造主は、ケヴィンを無視して小人を連れ、立ち去ろうとした。ランドールが「ケヴィンも一緒に」と進言するのを押しとどめた創造主は、「彼はこれから自分の戦いを続けるのだ」と答え、白い煙の中に消えていった。取り残されたケヴィンは、小人が回収し損ねた悪魔のかけらから吹き出す茶色い煙に巻かれていった。


title: バンデットQ

text: ケヴィンは自宅のベッドの上で目覚めた。部屋じゅうが茶色い煙に包まれていた。消防士がドアを破って部屋に飛び込み、ケヴィンを救出した。彼の家は火事に遭い、全焼していく最中だった。混乱するケヴィンであったが、鞄の中に残っていたインスタントカメラの写真が、旅が夢ではなかった事を物語っていた。先に救出されていた両親は、ケヴィンの心配をせずに「オーブントースターで昨日のおかずを温め直したから火事になったのだ」と言い争っていた。焼け焦げたオーブントースターの中には、悪魔のかけらがあった。両親が悪魔のかけらに触れると、2人は爆発とともに消滅してしまった。呆然とするケヴィンを残し、アガメムノンと同じ顔をした消防士は、ケヴィンにウィンクをして去った。


title: バンデットQ

text: 主人公の両親が脈絡なく爆死するという衝撃的なラストシーンは物議をかもし、公開前にプロデューサーの一部がシーンの修正を主張したほか、日本（後述）など一部の国での劇場公開ではカットされている。ただし、本国イギリスでの劇場公開に先立っての子供向け試写会では、とりわけ反抗期を迎えた男児に、むしろ好評をもって迎えられている。


title: バンデットQ

text: 日本での劇場公開は1983年。大都市圏以外での映画館では、国産アニメーション映画『幻魔大戦』との2本立て併映となった。そのため、子供向けプログラムとして売りたかった配給側の興行的理由から日本独自の「作品の本意をないがしろにする」編集が行われた。ロビン・フッドおよび人食い鬼の夫婦のシーンの一部、そしてラストの両親の消滅のシーンがそれぞれカットされ、上映時間はオリジナルより約13分短い約103分となった。


title: バンデットQ

text: なおテレビ放映時（『日曜洋画劇場』1988年1月10日放送）には、ラストシーンはノーカットで用いられた。日本国内向けに発売された各ビデオグラム版（LD、DVD、Blu-ray）ではオリジナル全長版となっている。


title: 明石淡路フェリー

text: 民間企業と明石市・淡路市・南あわじ市・洲本市が共同出資した第三セクターで、本社は兵庫県明石市中崎二丁目7番1号、兵庫県の明石港と岩屋港（淡路島）を結ぶフェリー航路を運航していた。「たこフェリー」の愛称で知られた。


title: 明石淡路フェリー

text: 明石市街地と淡路島を結ぶ最短ルートのひとつであった。また、明石海峡大橋が開通するまでは淡路フェリーとともに自動車交通の要であり、特に。なお、明石海峡大橋が供用されたのちも両区間の往来には遠回りを強いられるほか、自動車専用道路である同橋を通行できない小型バイクなどにも利用されていた。また、定期券も発売されており、淡路島北部から明石市などへの通勤通学など旅客のみでの利用も見られた。


title: 明石淡路フェリー

text: 明石海峡名産のタコ（蛸）に因んだ愛称の「たこフェリー」と親しまれて呼ばれ、各船の船体にはオリジナルキャラクター「たこファミリー」が描かれて、キャラクターグッズの販売や明石と淡路を往復する約1時間の特別クルーズなどで増収に努めていた。


title: 明石淡路フェリー

text: 1952年6月1日施行の旧道路整備特別措置法により、四国・阪神間の物流ルートである国道28号の海上区間を有料道路とする、兵庫県営の明石フェリーを1954年4月12日に開設。同時に鳴門海峡にも徳島県営の鳴門フェリーが開設された。


title: 明石淡路フェリー

text: 1956年の日本道路公団設立に伴い事業譲渡され、1986年まで公団明石フェリーとして運航。その後、関西汽船設立の明岩海峡フェリー（明岩フェリー）へ航路譲渡、さらに明石フェリーへ航路譲渡されたが、明石海峡大橋開通に伴い経営状態が悪化。撤退を決定した同社の事業を引き継ぐため、2000年7月1日に甲子園高速フェリー（→甲子園運輸倉庫、現在はツネイシホールディングスの一部門）、明石市、淡路町（現在の淡路市）などが出資する第三セクターとして現在の明石淡路フェリーが設立された。


title: 明石淡路フェリー

text: 2007年2月以降は本州と淡路島を結ぶ唯一のフェリーとなったが2008年、原油価格の高騰や、明石海峡大橋を含む神戸淡路鳴門自動車道でのETCを利用した各種割引などが原因となった利用客減少による収支悪化を理由として、深夜・早朝便が廃止（終夜運航の廃止）された（これにより深夜の帰宅路が絶たれた淡路市岩屋地区の住民のため、岩屋地区町内会連合会が、岩屋ポートとJR明石駅の区間に明石海峡大橋経由のマイクロバスを運行していた）。


title: 明石淡路フェリー

text: 2009年、高速道路の休日終日割引（ETC利用者向けに料金の上限を1,000円とする制度）の影響による利用者の減少を受け、会社は所属する船員らに対し給料の削減を提示した。これに対し船員45人のうち約30％に当たる15人が、同年6月22日までに退職を申し出たことから従来の本数の維持が不可能となり、同月26日から早朝と夕方の便を減便（1日64便→48便）した。その後は再び増便に転じ、2010年3月1日時点では29往復58便を運航していた。


title: 明石淡路フェリー

text: 2010年9月3日、親会社であるツネイシホールディングスは「高速道路割引の影響が大きい」として、他の株主である明石市と淡路市に対し、航路廃止と会社の清算を申し入れたことが明らかになった。これを受けて明石市は並行して高速船を運航する淡路ジェノバラインに対し、当フェリーとの合併・統合を要請したほか、会社清算にさいして従業員の退職金などに充当するため、「あさしお丸」を1億円でタイの会社へ売却する方針を決め、これに伴い9月21日から運航便数が36便に減便となった。


title: 明石淡路フェリー

text: 同年10月15日、明石市とフェリー側の協議の結果、11月15日の運航をもって航路を休止することが明らかになった。同日の明石港発17時40分の便をもって営業を終了し、従業員は同日付で解雇となる。なお、同社の負債総額は11月末で4,000万円に達する見通しで、最後に残った「あさかぜ丸」の売却益を負債解消に充当するとした。これにより、高速道路を通行できない車両が自走して本州と淡路島を行き来することができなくなった。


title: 明石淡路フェリー

text: 一方、航路休止直前の同年11月、淡路ジェノバラインが航路の運航を承継し2011年3月の運航再開を目指すことを表明した。岸壁など施設使用料の減額や使用する船舶の手配など詳細の交渉が引き続き行われたが、航路復活に意欲的だった明石市長（当時）の北口寛人がフェリー支援についての発言に関して市議会による問責決議を受けたのち2011年4月の選挙に不出馬を決めたことから協議が停滞した。


title: 明石淡路フェリー

text: 2011年10月20日、淡路ジェノバラインと淡路市・明石市が協議、を購入して排気量125cc以下のバイク・自転車・旅客を対象とした運行を2011年12月1日をめどに運行再開を行う計画があり、このフェリーには普通乗用車5台程度搭載できるが乗用車は搭載せず、乗降場は旧「たこフェリー」乗り場ではなく淡路ジェノバライン乗り場にて行うと報道された。ただフェリー購入資金が明石淡路フェリーの運航休止後の事業清算で生じた残余金を充てることに「ジェノバ社が小型フェリーを購入するのに、たこフェリー（明石淡路フェリー）の金を使うのはおかしい」と明石市長の泉房穂は10月21日の会見にて購入見合わせを求める意向を表明し、また「車を運べないならフェリーではない」「たこフェリー社が取締役会を開いておらず、法的に問題がある」と述べた。


title: 明石淡路フェリー

text: 同年12月27日に再開の断念と第三セクターの解散が議論されたが明石海峡大橋を含む新たな高速道路料金体系が決まる2012年3月まで先送りされていた。しかし、同年5月には、運行再開を断念し会社を解散することが決定した。同月29日付で会社は解散し、清算会社となった。また、同日付で航路の廃止届けが出され、31日後の6月29日付で航路廃止となり、本航路は名実共に、58年の歴史に幕を閉じた。2013年3月27日付で清算終了し、明石淡路フェリー株式会社は完全消滅した。


title: 明石淡路フェリー

text: 2014年1月に神戸市で行われた「明石海峡海上交通に関する協議会」において、2015年夏を目途に明石 - 岩屋間に125cc以下の二輪車・自転車を輸送できる100トン級の高速旅客船を就航させることで関連自治体が合意した。もとより明石海峡大橋は125cc以下の単車は通行できず、またジェノバ社が運航できる車両は自転車30-40台であるため、単車輸送が課題となっていた。


title: 明石淡路フェリー

text: 新しい旅客船は淡路市によるプロポーザル入札によりツネイシクラフト&ファシリティーズが4億7520万円で受注し、運航業務は2015年7月1日から5年間の予定で淡路ジェノバラインに委託することになっている。その後、新造船「まりん・あわじ」の就航日が8月2日に決まり、125cc以下の二輪車の航送は明石港浮桟橋完成後の9月23日から開始した。


title: 鈴木葉留彦

text: 鈴木 葉留彦（すずき はるひこ、1951年7月25日 - ）は、埼玉県浦和市（現：さいたま市）出身の元プロ野球選手・コーチ・監督、解説者。旧名は鈴木 治彦（読みは上記と同じ）。現役時代の愛称は「はっぱ」。


title: 鈴木葉留彦

text: 大宮高校では、1967年に1年生ながら一塁手として夏の甲子園に出場し、1回戦で報徳学園と対戦。9回裏2死までリードするがここから反撃を許し、大会史上初の本盗による逆転サヨナラ負けを喫した。しかし、秋の埼玉国体では、決勝で大分商の河原明を打ち崩し初優勝を飾る。チームメイトに2年上のエース金子勝美、左翼手の吉田誠、1年上に右翼手の新井良雄らがいた。2年次の1968年夏は新井を主戦投手として県予選決勝に進出するが、春の選抜で優勝した大宮工の吉沢敏雄に抑えられ0-1で敗退。同年の秋季関東大会県予選は新井をエースとして準決勝に進むが、川口工に延長13回サヨナラ負け。3年次の1969年の春季関東大会県予選では、準決勝で立教高の岡持和彦に投げ勝ち、決勝に進むが深谷商に惜敗。夏も県予選で敗れ、甲子園には出場できなかった。高校同期には内野手の島村雄二がいた。同年のドラフトで南海ホークスに6位で指名されるが拒否し、高校卒業後は1970年に早稲田大学へ進学。東京六大学リーグでは1年下のエース矢野暢生らを擁し、4年次の1973年に春季で優勝するが、同年の全日本大学野球選手権大会では2回戦で愛知学院大に敗れる。3年次の1972年秋季でベストナイン（一塁手）に選ばれている。リーグでの通算成績は、出場60試合・191打数58安打・3本塁打・39打点・打率.304。大学同期に楠城徹、鍛治舎巧らがいた。


title: 鈴木葉留彦

text: 1973年のドラフト3位で太平洋クラブライオンズに入団し、プロ入り後は即戦力と期待される。3年目の1976年後半には2番・一塁手に定着し、同年は76試合に先発して規定打席未到達も打率.311を記録。8月11日の日本ハム戦（神宮）で新美敏から初ソロ本塁打を放つが、この時の試合は、4回表に大田卓司の2ラン本塁打で先制、しかし7回裏に加藤俊夫の2ラン本塁打で同点に追いつかれたが、8回表に鈴木治が右翼へのソロ本塁打で勝ち越す。この得点を先発東尾修が守り切り、5安打2失点での完投勝利で、3-2で日本ハムに競り勝った。朝日新聞の記事によると「『打った瞬間入ったなー、と思った。』プロ入り初本塁打が決勝打となった太平洋の鈴木治一塁手は、うれしさがあふれていた。その記念すべき球場が大学時代（早大）活躍したなつかしい神宮だったことにも感慨を強めたようで、『大学時代に4本打って以来ですかね』とグラウンドに目をやった。打率もこれで3割2分台に乗せ、竹之内から定位置を奪った感じだが、好調の原因は『昨年までの2年間は振りが大きすぎた。が、今年は確実性を目指してきたところにある』という。でも手放しでは喜ばず、『約150打席もあれば、1本くらいとっくに出ていてもいいはずですからね』と遅すぎた本塁打にチョッピリ不満もみせた。」と書かれている。球団名が「クラウンライターライオンズ」となった1977年は不調が続き、一塁手のレギュラーを新入団のボブ・ハンセンに譲る。シュアなバッティングには定評があったが、長打力に欠けた。4月12日のロッテ戦（後楽園）では1回裏に1点を先制され、4回裏にはレオン・リー、山崎裕之にそれぞれ適時三塁打で2点を追加、先発山下律夫かKOされた。追いかけるクラウンは5回表3安打で一死満塁と攻め、ここで代打鈴木治がロッテ先発田中由郎から右翼への満塁本塁打で一気に逆転。このリードを2番手永射保がロッテ打線を無安打2四死球に抑え、4-3でロッテを打っ棄った。朝日新聞上で鈴木治は、「思い切っていくんだ、といわれた。ぼくは、こんなチャンスでよく小細工して失敗するもんで・・・。下手投げ（田中）に左で、こっちが有利ですからね。楠城が三振していたけど、別にりきむという事はなかった。外野フライでいいんだという気持ちだったから」と話している。その後は主に代打として起用されるが、球団が所沢に移転して「西武ライオンズ」となった1979年は、登録名を本名の「鈴木治彦」から「鈴木葉留彦」へ改名。開幕後の序盤は主に代打で起用されることが多かったが、8月中旬以降はチーム事情も重なり、スタメンに名を連ねることが増えた。同14日の阪急戦（平和台）に6番・一塁手で先発起用されると、今井雄太郎から早速第1号本塁打を放つ。翌15日も6番・一塁手で先発出場し、三浦広之から2試合連続の第2号本塁打を放った。その後も先発で起用され続けると徐々に打撃の調子も上がり、9月には先発出場した6試合全てで安打を放った。さらにシーズン終了間際には、5試合にかけて代打出場機会5打席連続安打を放つ勝負強さも見せた。1980年には開幕から一軍入りし、4月18日のロッテ戦（西武）で吉本博の代打で奥江英幸からシーズン初安打を放つと、2日後の20日には8回裏に村田兆治から逆転の3点適時二塁打を放ち勝利打点を挙げるなど好調で4月は代打で8打数4安打、5打点と勝負強さを見せた。5月に入ると土井正博の故障によりその代役を任され、5月12日の近鉄戦（日生）で5番・一塁手としてシーズン初の先発起用されるといきなり3安打、1打点と結果を出した。翌13日の日本ハム戦（後楽園）も宇田東植から2安打を放つと勢いそのままに15日には3回表に先発の佐伯和司から先制の満塁本塁打を放ち勝利に貢献。19日の南海戦（西武）でも名取和彦から放った2号本塁打含む3安打を放つなど28日の日本ハム戦（西武）終了時までに打率.356、2本塁打と結果を出し続け、土井の穴埋めとしては十分な活躍を見せていた。しかし、29日に3打数無安打に終わると7月6日の近鉄戦（西武）までの間20打数無安打が続き完全に勢いは止まってしまった。8月21日の近鉄戦（日生）では1回表ジム・タイロンのソロ本塁打で先制したが、2回裏には同点の後に梨田昌崇のソロ本塁打で逆転、なおも3回裏平野光泰の場外へのソロ本塁打で追加点を許した。しかし6回表タイロンの2本目となるソロ本塁打、スティーブ・オンティベロスの右中間上段へのソロ本塁打で同点に追いつき先発井本隆をKO、代わった2番手柳田豊から二死一、二塁で鈴木が右翼への3ラン本塁打で勝ち越した。4回途中からリリーフした3番手山下が、平野の2本目のソロ本塁打による1点に抑えて6-4と逆転勝ちし、両チーム合わせて7本塁打が飛び交う空中戦を制した。9月28日の阪急戦（西武）では、8回裏一死一、三塁の場面で打者・野村克也の時に、根本陸夫監督に代打を告げられ登場。鈴木はこの打席で、併殺打を打った。この時、代打起用に落胆した野村は「打つなよ・・・」と念じ、チームメイトの凡退を願ったという。この事が、野村の27年に及ぶ現役生活からの引退に繋がった。巨人との1983年の日本シリーズでは2勝3敗と王手をかけられた11月5日の第6戦（西武）、1点ビハインドの9回裏に杉本正の代打として起用され左前安打、逆転優勝に力を添えた。1984年引退。


title: 鈴木葉留彦

text: 引退後はテレビ埼玉「ライオンズアワー」解説者（1985年 - 1986年）を経て、西武で二軍打撃コーチ（1987年, 1990年 - 1992年）・一軍打撃コーチ（1988年 - 1989年, 2000年）・二軍監督（1998年 - 1999年, 2001年 - 2003年）・関東地区担当スカウト（1993年）→四国地区担当スカウト（1994年 - 1997年）・チーフスカウト（2004年）→スカウト部長（2005年 - 2007年3月）→編成部部長（2007年6月4日 - 2011年）→編成部部長兼球団本部長（2012年 - 2018年）を務めた。コーチ1年目で二軍打撃コーチ1期目にタイラー・リー・バンバークレオを手掛け、一軍打撃コーチ1期目の1988年にはリーグ4連覇と日本シリーズ3連覇に貢献したが、2期目の2000年はチーム打率・安打・本塁打はリーグ最下位、得点は5位と低迷した。スカウト部長時代の2007年には3月に発覚したアマチュア選手への「裏金問題」の責任を取る形で同月辞任し、同年付でスカウト部と編成部との統合により、編成部部長（アマチュア担当）に就任。2011年シーズン終了後から球団本部長も兼任することになったが、西武グループとサーベラスの争いのなかで緊縮財政を余儀無くされ、就任以降優勝は一度もなく、FA宣言した選手の慰留にことごとく失敗、2014年以降はチームが3年連続してBクラスに終わるなど、成績の低迷が顕著となった。退団後の2019年からは日本経済大学でコーチを務める。


title: 大阪府立寝屋川高等学校

text: 同じ寝屋川市内にある大阪府立西寝屋川高等学校、大阪府立北かわち皐が丘高等学校と3校で、「寝屋川市府立高等学校国際交流連絡協議会」を結成している。また、同市の姉妹都市、カナダ・オークビル市にある"White Oaks Secondary School"と姉妹校の提携を結んでいる。


title: 大阪府立寝屋川高等学校

text: 1909年12月6日、北河内郡門真村大字門真（現・門真市御堂町）の願得寺境内にあった茨田高等小学校跡地に、大阪府北河内郡門真村外7か町村（守口町・三郷村・四宮村・大和田村・二島村・古宮村・諸堤村）の学校組合により、学校組合立河北（かほく）高等女学校（修業年限4年）の設置認可が下りた。学校沿革史の上では、1909年の設置認可をもって学校創立と位置づけている。


title: 大阪府立寝屋川高等学校

text: 1910年から1937年まで歌人の今中楓渓が当校に赴任していた影響から、短歌の指導に力が入れられ、当校を会場として短歌大会も開催された。1931年に開催された大阪府下女子学生短歌大会では、秩父宮妃が台臨している。


title: 大阪府立寝屋川高等学校

text: 学制改革により、1947年には過渡的に併設中学校を設置し、1947年当時旧制高等女学校2・3年相当として在籍した生徒を新制中学校2・3年へと移行した。併設中学校は1947年度・1948年度の2年のみで閉鎖している。


title: 大阪府立寝屋川高等学校

text: 全日制課程は2003年、大阪府教育委員会の「エル・ハイスクール」事業校に指定された。また2006年度から2009年度の3年間、文部科学省からスーパーイングリッシュランゲージハイスクール(SELHi)に指定された。


title: バーフバリシリーズ

text: 『バーフバリシリーズ』（Baahubali）は、インドの作品。テルグ語映画で活動するK・V・ヴィジャエーンドラ・プラサード、S・S・ラージャマウリ父子によって創造された。映画シリーズ『バーフバリ 伝説誕生』『バーフバリ 王の凱旋』から始まり、アニメ、ドラマ、小説など複数の媒体でシリーズが発表されている。映画二部作は合計43億ルピーの製作費が投じられ、『バーフバリ 伝説誕生』は2015年7月10日、『バーフバリ 王の凱旋』は2017年4月28日に公開された。2017年3月7日には小説『』が刊行され、4月19日からはアニメシリーズ『』がAmazonプライム・ビデオで放送された。


title: バーフバリシリーズ

text: 2011年2月、S・S・ラージャマウリは次回作の主演にテルグ語映画の俳優プラバースを起用することを発表した。2013年1月には次回作のワーキングタイトルが「Baahubali」であることが発表され、後に正式なタイトルに採用された。音響監督のによると、音響製作に当たり音響機器から「時代遅れの音」を除去することに苦労したという。キャストのプラバース、ラーナー・ダッグバーティ、アヌシュカ・シェッティは役作りのために剣術を学び、プラバースとラーナーはこれに加えて乗馬を学んでいる。2013年10月に映画が二部作で製作されていることが発表され、ラージャマウリは二部作となった理由について「王国を懸けて戦う兄弟の物語は規模が大き過ぎて、映画1本分の中には収まり切らなかったため」と語っている。はタミル語版の台詞を手掛けるため起用され、台詞は『』『』など往年のタミル語歴史映画のような清廉なものになるだろうと語っている。アクション監督にはピーター・ハインが起用され、特定のシーンでは2000人のエキストラと象を動員して撮影している。撮影監督にはK・K・センティル・クマールが起用されている。ラージャマウリは製作に際して『マハーバーラタ』から強いインスピレーションを得たと語っており、映画の舞台にはインドの古代都市からインスピレーションを得たマヒシュマティ王国を設定している。


title: バーフバリシリーズ

text: 2014年1月上旬、のは映画製作者に対して法的通知書を送付し、映画のタイトル「Baahubali」がジャイナ教の伝承上の人物であるバーフバリと同一であり、「映画が暴力的な内容であるため、ジャイナ教の教義アヒンサーに悪い印象を与える」として製作に反対した。数日後、プロデューサーのショーブ・ヤーララガッダは「映画はバーフバリやジャイナ教は無関係です。物語はK・V・ヴィジャエーンドラ・プラサードが描いた完全なフィクションであり、「バーフバリ」は主人公の持つ力を意味しています」と述べつつ、法的通知書を受け取っていないことを明かした。2015年5月上旬に最初の宣伝ポスターが公開されるが、女性の手が水面から幼児を引き上げるポスターは「独創性に欠ける」として批判された。は宣伝ポスターが『サイモン・バーチ』と類似していると指摘している。


title: バーフバリシリーズ

text: ショーブ・ヤーララガッダは音響製作について、「『バーフバリ』は音響製作を重視している数少ない南インド映画の一つです。を使用するという考えは捨て、撮影セット全体に様々な種類のマイクを設置して自然な音を演出したのです」と語っている。プロダクションデザイナーにはサーブ・シリルが起用され、彼はザ・タイムズ・オブ・インディアの取材に対して「常に『バーフバリ』のセットに挑んでいます。このミスが許されない時代劇映画に大きな責任を感じています。椅子、玉座、宮殿、剣、鎧、衣装など全てのものがゼロから作られたのです」と語っている。2014年11月5日から14日にかけて、フォーリーサウンド技術者のフィリップ・ヴァン・リールが製作に参加してベルギーで音響製作が行われた。ラーナーは物語の内容について「マヒシュマティ王国を巡る従兄弟同士の戦争」と語っている。


title: バーフバリシリーズ

text: 主演のプラバースとアヌシュカ・シェッティは、2013年公開の『』以来の共演となった。アヌシュカは2006年公開の『』以来のラージャマウリ作品への出演となり、『バーフバリ』に出演するために2013年から2014年までの撮影スケジュールを確保した。ラーナー・ダッグバーティはプラバース演じるバーフバリと敵対する悪役バラーラデーヴァ役として起用され、『Mirchi』でプラバースと共演したタミル語映画俳優のサティヤラージの出演も決まった。


title: バーフバリシリーズ

text: カンナダ語映画俳優のスディープは重要な役で出演すると報じられた。彼は2013年7月に4日間の撮影に参加し、ピーター・ハイン指導のアクションシークエンスでサティヤラージと共演した。2013年4月にはアディヴィ・セッシュが起用され、彼は『』での演技をラージャマウリに評価され、バラーラデーヴァの息子バドラ役として出演することになった。同年8月にはラムヤ・クリシュナが国母シヴァガミ役に起用されたことが発表され、ナーサルも助演俳優として出演することが決まった。12月11日にが悪役に起用されたことが発表され、同月20日にはタマンナーが2人目のヒロイン役として出演することが決まった。


title: バーフバリシリーズ

text: ラーナーは役作りのために大幅な肉体改造を行い、ベトナム人トレーナーのトゥアンの指導を受けてマーシャルアーツを学んだ。サティヤラージは役作りのためにトンスラを行い、スディープは武器商人アスラム・カーンを演じることになった。2013年10月末にラーナーはファッションショーに出演し、肉体改造を終えた身体を披露した。2014年5月中旬にアヌシュカが映画の後編で妊娠中の女性を演じることが明らかになった。プラバースとラーナーは役作りのために撮影期間中は長髪を維持した。


title: バーフバリシリーズ

text: 2014年5月にプラバースは自身の公式Facebookで軽微な肩の手術を受けたこと、1か月以内に撮影に参加することを公表した。6月1日にプラバースとラーナーのトレーナーであるラクシュマン・レッディは、プラバースが撮影開始8か月前からトレーニングを始めたこと、2年後には2人とも体重を100キログラムに増量したことを明かしている。また、彼はプラバースはバーフバリ役のために強靭な体格が必要とされているのと同時に、第2の役柄のために細身の体格が求められていることも明かしている。2014年2月にプラバースはトレーニングのためにWWEのジ・アンダーテイカーの元を訪れ、トレーニングの方法についてやり取りを行っている。


title: バーフバリシリーズ

text: プラバースは1500万ルピーの費用を投じて自宅にトレーニング機器を設置し、個人用ジムを整備した。彼は40個の半熟卵白にプロテイン粉末をブレンドした朝食を摂取して体力を増強した。2014年6月中旬にタマンナーは役柄について、「この映画での私の外見はこれまでと異なる新しいものになります。今までこんな外見を見たことがありません。私にとって新しい役柄になっています」と語っている。ラージャマウリは彼女の存在を映画における「付加価値」と表現しており、彼女は役作りのために特殊なトレーニングと食事制限を実施した。


title: バーフバリシリーズ

text: 2013年7月6日からカルヌールので撮影が開始され、8月末からはハイデラバードのラモジ・フィルムシティで主要キャストの撮影が行われた。第2スケジュールの撮影は8月29日に終了し、10月17日からはハイデラバードで新たな撮影スケジュールが開始された。同月末にラモジ・フィルムシティで撮影用に特別に栽培していたトウモロコシ畑が、撮影1週間前に大雨で壊滅するトラブルが発生した。撮影は11月にカルヌールで再開されたが、絶えず降り続ける雨のために撮影が中止に追い込まれてしまう。この時、現場には3万人のエキストラが集まっており騒ぎが起きたが、プラバースとラーナーが騒ぎを納めた。その後、ラージャマウリはエキストラに「センターステージに向かって全員で"バーフバリ万歳"と叫んで欲しい」と依頼した。このシーンは映画の最後の場面で使用された他、「バーフバリ万歳」の掛け声は複数の重要シーンで使用されている。


title: バーフバリシリーズ

text: カルヌールでの撮影が終了した後、スタッフは次のシーンの撮影のためにケーララ州に移動し、11月14日から撮影が開始された。しかし、同地での撮影も雨によって度々中止に追い込まれた。同地での撮影はなどで行われて12月4日に終了した。この期間中、ラモジ・フィルムシティでは12月23日から主要キャストと2000人のエキストラが参加する戦闘シーンを撮影するための撮影セットが作られていた。また、「ラモジ・フィルムシティ付近にあるアナジプル村の農家が、ラージャマウリから撮影許可を求められなかったことに腹を立て、撮影を妨害しようとする騒ぎが起きた」と報じられたが、ラージャマウリは報道を否定している。撮影チームは年末に2日間の休暇を設け、2014年1月3日から撮影が再開された。1月中旬にラモジ・フィルムシティにマヒシュマティ王国中心部の撮影セットが作られた。撮影はのために一時中断し、同月16日から戦闘シーンの撮影が再開され、同月18日に撮影日数が100日目を迎えた。


title: バーフバリシリーズ

text: 3月28日からはラモジ・フィルムシティで夜間のシーンの撮影が行われ、ラージャマウリは4月5日に戦闘シーンの撮影が終了したことを発表した。短期間の休暇を挟み、4月20日から次の撮影スケジュールが開始された。アヌシュカとラーナーの出演シーンを撮影した後、5月に撮影チームは短期間の休暇に入った。同時にラーナーは数か月間撮影から離脱している。5月末にタマンナーが、6月から12月にかけて撮影に参加することを公表した。6月7日から10日にかけて、ゴールコンダでスディープとサティヤラージのアクションシークエンスが撮影された。この後、ラージャマウリは大雨で中断していたシーンの撮影を再開した。同月23日からタマンナーが撮影に参加し、プラバース、ラーナー、アヌシュカと共にラモジ・フィルムシティとで重要シーンの撮影が4日間かけて行われた。大雨で壊滅したトウモロコシ畑のシーンはブルガリアで撮影されることが決定した。


title: バーフバリシリーズ

text: 2014年7月にプラバースとタマンナーのダンスシークエンスがラモジ・フィルムシティで撮影され、K・シヴァサンカールが振り付けを担当した。このシークエンスでは一般的にアクションシーンなどで使用されるロープやトラスを使用して撮影されている。ダンスシークエンス撮影後は、ピーター・ハイン指導の下でアクションシークエンスの撮影が行われた。8月10日には撮影日数が200日間を超えた最初のテルグ語映画になった。同月26日からはマハーバレーシュワルで撮影が行われたが、雨・霧・寒さなどの悪天候のため撮影は難航した。撮影は2週間で終了し、9月12日からはラモジ・フィルムシティに戻り撮影が行われた。しかし、テルグ映画連盟に未加入のスタッフを雇用していたことが発覚し、これに抗議するストライキが発生したためラモジ・フィルムシティでの撮影が中止に追い込まれた。


title: バーフバリシリーズ

text: 11月30日までの間にプラバースとラーナーのアクションシークエンスがラモジ・フィルムシティで撮影された。タマンナーは特定のシークエンスの撮影中、強風で吹き飛ばされないようにサーブ・シリルが作った人工樹に身体をロープで固定して撮影を行った。12月初旬には25日間の日程でブルガリアでの撮影が開始された。この際、「テルグ映画連盟のストライキが原因でハイデラバードからブルガリアに移動した」と報じられたが、製作側は「ブルガリアでの撮影スケジュールはストライキの発生以前から決まっていた」と反論している。同地で3週間撮影した後、12月23日に撮影チームはハイデラバードに戻り、ラモジ・フィルムシティで残りの撮影を行った。ラモジ・フィルムシティでの撮影のためにラージャスターン州から100頭の馬が輸送された。2015年3月にはプラバース、ノラ・ファテヒ、スカーレット・メリッシュ・ウィルソン、マドゥー・スネーハー・ウパディヤイが登場するアイテム・ナンバー「」の撮影が行われた。


title: バーフバリシリーズ

text: アルカ・メディアワークスとグラフィック・インディアが共同製作したアニメシリーズ『』がAmazonプライム・ビデオで放送された。第1話は2017年4月19日に公開され、第2話以降は5月19日からストリーミングを開始した。テレビ放送の権利はが取得し、Amazonプライム・ビデオでの放送終了後にテレビ放送された。


title: バーフバリシリーズ

text: 2017年3月31日に国母シヴァガミを主人公にした前日譚『』が刊行された。同作は『バーフバリ』小説三部作の第1弾として発表された。同月にはグラフィックノベル『Baahubali: Battle of the Bold』がグラフィック・インディアから発表された。2018年4月には深谷陽が作画を担当したコミカライズ作品の発売が発表され、同年6月に発売された。


title: 金日成と金正日の肖像画

text: 北朝鮮では1970年代頃から家庭に飾ることが法律で義務化された。他国の似たケースとしては、ソ連のヨシフ・スターリンや、中国の毛沢東もある。それから徐々に浸透していき、現在では工場、空港、駅、鉄道車内などあらゆる公共の場所で設置が義務化されている。金正日の肖像画は、1970代後半から金日成の右隣に飾られるようになった。金正恩の肖像画は2018年に公開された。


title: 金日成と金正日の肖像画

text: 肖像画の配置方法に関する既定は非常に複雑であり、頻繁に変更される。一般家庭の場合は、リビングルームの最も目立つ壁に、高い位置なおかつ下を向くように配置するよう定められている。またその周辺に物を置いてはならない。さらに定期的に清掃を行い、肖像画の適切な維持管理が家庭の女性に求められている。肖像画の適切な配置は、抜き打ち検査の対象となっている。


title: 金日成と金正日の肖像画

text: 1940年代以降、金日成の肖像画を飾ることは、北朝鮮では当たり前の文化であった。このような慣習は、ソビエト連邦のヨシフ・スターリンや、中国の毛沢東の肖像画を飾る慣習を参考に採用に至った。1970年代からは、北朝鮮国内の全ての家庭に金日成の肖像画を飾る事が義務化された。肖像画は国家が各家庭に配り、それをリビングに飾るよう指示した。1972年には、工場、空港、鉄道駅も設置義務の対象となった。


title: 金日成と金正日の肖像画

text: 2010年頃以降には、金日成の隣に金正日の肖像画も飾ることが義務化された。1980年頃には、全てのオフィス、家庭、鉄道駅、地下鉄に設置された。しかしバスと路面電車に関しては、理由が不明ながら設置義務の対象から外れている。1990年初頭から、2つの肖像画は同じサイズ、なおかつ常に並べて設置するよう定められた。


title: 金日成と金正日の肖像画

text: 肖像画の写真は、時代の流れに伴い、何度も細かい変更が加えられている。1960年代初期の肖像画は「人民服」を着ており、1980年代は「西洋のスーツ」を着ている。金日成の死後は「大元帥」の軍服に変わっていった。金正日の肖像画も人民服から大元帥の軍服へと変わった。


title: 金日成と金正日の肖像画

text: 肖像画は、北朝鮮のいたるところで見ることができる。肖像画の配置と保守に関する既定は非常に複雑となっている。アパートでは最も目立つ壁に何も置かず、可能であればリビングに飾る必要がある。また中心から外して斜めに吊るすような事も禁止である。清掃に保つために、毎日ガラスを拭く必要がある。額の裏側に、ホコリをはらうための白い布を収納する場所があるものもある。


title: 警視庁黒豆コンビ

text: 『警視庁黒豆コンビ』（けいしちょうくろまめコンビ）は、2005年から2007年までテレビ東京・BSジャパン共同制作「水曜ミステリー9」で放送された刑事ドラマシリーズ。全4回。原作は黒川博行。主演は大地康雄。


title: NBAシーズンアシスト王

text: NBAシーズンアシスト王は、レギュラーシーズンで1試合平均のアシスト数の最も高いプレーヤーに贈られるタイトルである。バスケットボールに於いてアシストとは、チームメートのフィールドゴールに直接つながるパスを送り得点を獲得するオフェンスプレーの一つである。1946-1947シーズンのBAAから始まり、NBAへと引き継がれた。1974年に、タイトル獲得には82試合中70試合以上に出場しているか、400アシスト以上が必要であると決められた。


title: NBAシーズンアシスト王

text: ジョン・ストックトンがNBA記録であるシーズン1164アシスト（1990-91シーズン）及び平均14.54アシスト（1989-90シーズン）を保持している。マーク・ジャクソンが新人記録であるシーズン868アシスト（平均10.6アシスト）を保持している（1987-88シーズン）。


title: NBAシーズンアシスト王

text: タイトル獲得回数はストックトンが9回で最高である。ボブ・クージーが8回、オスカー・ロバートソンが6回、ジェイソン・キッド、スティーブ・ナッシュ、クリス・ポールが5回、ケビン・ポーター、マジック・ジョンソンが4回で続く。連続記録は、ストックトンの9年連続である。MVPとアシスト王を同時受賞したのは、クージー（1957年）、ロバートソン（1964年）、ウィルト・チェンバレン（1968年）、ジョンソン（1987年）、ナッシュ（2005・2006年）の5人である。


title: 那谷寺

text: 寺伝によれば、養老元年（717年）泰澄法師が、越前国江沼郡に千手観音を安置したのが始まりとされる。その後寛和2年（986年）花山法皇が行幸の折り岩窟で輝く観音三十三身の姿を感じ、求むる観音霊場三十三カ所はすべてこの山に凝縮されるとし、西国三十三観音の一番「那智」と三十三番「谷汲」の山号から一字ずつを取り「自主山厳屋寺」から「那谷寺」へと改名した。


title: ディック・トレイシー (映画)

text: 1930年代アメリカのとある犯罪都市。そこで日夜悪と戦う神出鬼没の刑事ディック・トレイシーは、街を牛耳るギャングのボスであり宿敵でもあるビッグ・ボーイ・キャプリスを追っていた。一方キャプリスは、絶世の美女である歌姫ブレスレスを手に入れるため、彼女が勤めていたクラブのオーナーを殺害。これを聞いたトレイシーは、ひょんなことから知り合った少年スリ、キッドと共にキャプリスを逮捕するための捜査を開始する。そこでトレイシーはブレスレスに接触し、彼女にキャプリスを追い詰める証言を求めるが、彼女はそれと引き換えにトレイシーの愛を求める。


title: 銀座7丁目劇場

text: 銀座7丁目劇場（ぎんざななちょうめげきじょう）は、かつて東京都中央区銀座七丁目にあった、吉本興業が運営していた劇場。吉本の東京進出の拠点となり、極楽とんぼ、ロンドンブーツ1号2号、ペナルティ、DonDokoDon、品川庄司を輩出した。


title: 銀座7丁目劇場

text: 東芝銀座セブンビル内に1994年3月27日開場。開館以前は、東芝のショールームやラジオ番組などの公開録音、晩年はアイドルイベントなどの会場としても使われていた『東芝銀座セブン』（1993年閉場）であり、その跡に設けられた。略称は「銀7」。


title: 銀座7丁目劇場

text: 開館当初は大阪で爆発的人気を得ていた吉本印天然素材やその弟分グループフルーツ大統領、心斎橋筋2丁目劇場のメンバーが出演、1994年にテレビ東京で放送されていた『銀BURA天国』も、この劇場から平日の毎日生放送され、また、当時ニッポン放送では、この劇場名に因んだタイトルの『ラジオ7丁目劇場』が『オールナイトニッポン』内などで放送されていた。その後、徐々に極楽とんぼやココリコなどの東京勢に比重が置かれるようになっていった。1995年以降は東京NSC出身者も加わり、徐々に人気が出てきた。


title: 銀座7丁目劇場

text: 大阪で礼儀作法を十分に学んできた「天然素材メンバー」や「2丁目メンバー」が初期のうちに抜け、東京組が劇場を取り仕切るようになった時を回顧して、加藤浩次は「無法地帯」、田村淳は「学校みたいだった」と当時を振り返っている。極楽とんぼを筆頭に天然素材メンバーや関西勢に口を聞くなと耳打ちしていた時期もあった。


title: 銀座7丁目劇場

text: 同年にテレビ静岡がオープンしたメディアシティ静岡内の「百人劇場」に「吉本・伝馬町劇場」として銀座7丁目劇場の一部メンバー（チュパチャップス、ココリコ、DonDokoDonなど）が出張していたほか、『吉本・伝馬町劇場 生だ! SHIZUOKA金ゴロー』が生放送されていた。これをきっかけにDonDokoDonやペナルティがテレビ静岡で番組レギュラーを持った。


title: 銀座7丁目劇場

text: 銀座7丁目劇場と渋谷公園通り劇場が相次いで閉館になった事で、2001年のルミネtheよしもとの開館までの間東京吉本の若手芸人たちはホームグラウンドといえる舞台を失う事となり、先行して売れた芸人は番組出演やビルの会議室を借りてのイベントでネタ披露を行い、そんな金がない超若手芸人は路上でライブを行うなど苦難の日々を送った。スピードワゴンのようにこの時期に吉本に見切りをつけ、他の事務所に移った者もいる。


title: 銀座7丁目劇場

text: ロンドンブーツ1号2号やペナルティなど7丁目劇場出身者からは思い入れの強い劇場である。その反面雨上がり決死隊やナインティナインなどの天然素材メンバーからは天然素材ブームからの強制的な東京進出と強引な劇場出演により、後にナインティナインからは「失敗した劇場」と揶揄されており、それぞれの7丁目劇場の印象は180度違うものとなっている。


title: 銀座7丁目劇場

text: 2012年4月8日に行われるリニューアルしたなんばグランド花月「吉本興業創業100周年特別公演」にて、加藤浩次、ココリコ、ロンドンブーツ1号2号、ペナルティ、品川庄司の「銀7メンバー」が集結、出演している。


title: 銀座7丁目劇場

text: 銀座7丁目劇場には、看板芸人の発掘を目的としたbaseよしもとや5upよしもとのシステムに近い所属芸人のピラミッド構造のランク分けシステムが存在した。これを「お笑い虎の穴TOKYO」と呼び、トップに位置する「GOVERMENT ISSUE」とその予備軍候補の、ネタを披露できる時間が異なる「1分組」「2分組」「3分組」とネタ時間5分の「私服組」にランク分けされていた。いずれも毎週行われるオーディション形式のライブでの観客と審査員による投票でランクが決められるようになっており、1人あたり0〜3点の点数をつける（観客と審査員計150人の場合は450点満点となる）。1〜3分組は公平のために衣装は黒一色のみと規定され、「黒服組」と総称されていた。ランク上位への昇格条件は以下の通りである。


title: 銀座7丁目劇場

text: なお、劇場開設当時のGOVERMENT ISSUEのメンバーは極楽とんぼ、夏生、ロンドンブーツ1号2号、ペナルティ、桧・友野、はりけ〜んず、インパクト、ツインカム、ココリコ、DonDokoDon、チョコチップの11組であった。


title: 中瀬智哉

text: 第73回全日本学生音楽コンクール全国大会ピアノ部門中学生の部で第1位受賞。ショパン国際ピアノコンクール in ASIAアジア大会で3年連続含む4回の金賞受賞。第7回ミラノ国際ジュニアピアノコンクールで1位ASSOLUTO最高位受賞。第3回トカチェフスキ国際ピアノコンクール2部門で大賞（Grand Prix）および1位受賞。国内外有名コンクールで数々の実績を有する。


title: 中瀬智哉

text: 6月、初の国外コンクールである第7回ミラノ国際ジュニアピアノコンクールにチャレンジし、Dカテゴリー(11から12歳)でただ一人100点満点中98点という高得点を記録、1位ASSOLUTO最高位に輝く。コンクール終了後、審査員を務めたPhilippe Raskinのレッスンを受講。


title: 岩崎弥次郎

text: 岩崎 弥次郎（いわさき やじろう、文化5年（1808年） - 明治6年（1873年）7月28日）は、江戸時代末期（幕末）の土佐藩の地下浪人。名は高勝。子に三菱財閥の創始者で初代総帥・岩崎弥太郎、2代目総帥・岩崎弥之助など。


title: 岩崎弥次郎

text: 岩崎家は甲斐武田家の後裔と称するも、土佐藩の地下浪人であったため、生活はあまり豊かではなかった。また、朴訥で直情径行な人物として知られており、安政2年（1855年）に庄屋の島田便右衛門と諍いを起こして負傷し、床に臥すほどの重傷を負った。そのため、弥次郎の免罪を訴えた長男・弥太郎も投獄された事によって一時期岩崎家は困窮を極めたといわれている。


title: 四月一日さん家の

text: 2018年の初夏に本作の企画が開始された。現役のバーチャルYouTuberを俳優（役名あり）に据えたドラマであり、ときのそら、猿楽町双葉、響木アオが出演する。出演者の3名は「江東区観光推し隊」に就任した。


title: 四月一日さん家の

text: 本編中は実写映像が用いられておらず、全編が3DCGアニメーションとなっているが、一貫して（テレビアニメではなく）「テレビドラマ」と銘打たれている。ドラマ24やその前身であるテレビ東京土曜未明の深夜ドラマ時代も通じてアニメーション作品が放映されるのは初の試みである。ただし放送開始後に、テレビアニメを視聴する際の注意喚起テロップが表示される。一部の放送局を除いて字幕放送も実施しており、台詞は一花が黄色、二葉が水色、三樹が白で表記される。


title: 四月一日さん家の

text: 5月18日・25日放送分で、担当の監督だった渡辺武の訃報が番組終了時に流され、番組プロデューサーの五箇も18日未明にツイッターで公表した。渡辺は5話、6話の担当で、6話の監督が事実上の遺作となる（4月30日に逝去）。


title: 四月一日さん家の

text: 2020年4月6日から6月22日までは、第2期として『四月一日さん家と』を放送。ただし放送枠はテレビ東京の深夜アニメ枠である月曜午前1時半へ移動となった。先に展開していた『新生 四月一日さん家の』の登場人物に加え、新レギュラーとして物述有栖が出演する。


title: 四月一日さん家の

text: テレビ東京にて、ドラマ放送前の2019年4月3日から7月3日まで、毎週水曜日（火曜日深夜）1時30分から5分枠で放送されていたテレビ番組。全14回。内容はドラマオープニング曲「switch」の踊ってみた動画を視聴者から募集し、優秀作品を主演の3名が紹介するというものであった。


title: 四月一日さん家の

text: Youtubeチャンネル「四月一日さん家のChannel」にて、四月一日さん家との本放送前である日曜21時に配信された。第2回以降は新型コロナウイルス流行の影響から中止の状態が続いていたが、6月7日から再開されることがTwitterにて発表された。


title: 四月一日さん家の

text: 2019年11月19日よりイオンシネマ9か所でライブ公演されたシネマライブ。全5回公演。2部構成、1部は新作のお芝居、2部はエンターテイメントで構成。プレミアムシートチケットはお土産（サイン入り台本、メイキング映像、非売品ポスター、トートバッグ）が付くほか、特別コーナーも観覧できる。


title: 四月一日さん家の

text: ドラマ放送前の2019年2月21日に、講談社発刊の漫画雑誌『イブニング』の公式ホームページにて、コミカライズの決定が発表され、担当漫画家を募集するコンペが開催された。コンペには31件の応募があり、その中から大賞に選ばれた漫画家「隣の飼いケルベロス」が「となりける」名義で作画を務めるコミカライズが、コミックDAYSでは2019年4月20日から7月13日、『イブニング』では2019年11号から17号まで隔週で連載された。単行本（ISBN 978-4-06-517435-7）は2019年10月9日に発売された。


title: 四月一日さん家の

text: また、応募者の中の3名（プリンアラモード、本屋町、はち）による合同連載も決定し、イブニング公式Twitterでは2019年4月21日から7月11日まで、コミックDAYSでは2019年4月27日から8月17日まで『四月一日さん家の小噺』（わたぬきさんちのこばなし）のタイトルで連載された。


title: 加山又造

text: 1927年、京都府京都市上京区相国寺東門前町に西陣織の図案家加山勝也の子として生まれる。京都市立美術工芸学校（現京都市立銅駝美術工芸高等学校ならびに京都市立芸術大学）、東京美術学校（現東京芸術大学）を卒業。山本丘人に師事。1950年、春季創造美術展に「自画像」「動物園」が初入選、研究会賞を受賞。1966年多摩美術大学教授、1988年東京芸術大学教授に就任。東京芸術大学名誉教授。日本画の伝統的な様式美を現代的な感覚で表現し、「現代の琳派」と呼ばれた。1970年代末からは水墨画にも取り組んだ。1997年文化功労者に選ばれ、2003年文化勲章を受章。2004年、肺炎のため東京都の病院で死去した。


title: BAC TSR-2

text: BAC TSR-2（"British Aircraft Corporation TSR-2" , "TSR.2"とも）は、1960年代にイギリスで試作された爆撃機である。性能は良好であったが、開発は中止され、量産はされなかった。


title: BAC TSR-2

text: TSR-2の開発は、1956年にキャンベラの後継機を求めたイギリス空軍（RAF）の"超音速侵攻偵察攻撃機計画 OR.339"により始まった。要求された性能は、全天候性能をはじめ、不整地からの短距離離着陸（STOL）を行い、低空を超音速で侵攻し、1,850 km以上を無給油で飛行する核兵器搭載可能な爆撃機という、極めて野心的過大なものであった。


title: BAC TSR-2

text: この計画にイギリス国内の航空機メーカー各社が設計案を提出し、最終的にヴィッカーズ社とイングリッシュ・エレクトリックの合同計画案が採用され1957年に本格的な開発が開始された。1957年春に公表された保守党政権の国防相による防衛白書ではミサイル万能論を背景とした長距離爆撃機、戦闘機の新規開発の終了、それぞれ弾道ミサイル、迎撃ミサイルによって置き換えを志向しており当時開発中だった軍用機は大半が中止された。


title: BAC TSR-2

text: 機体の特徴としては、翼端に下反角を持つ主翼、全浮動式の水平尾翼と垂直尾翼を持っていた。だが、過酷な要求を克服するために高度なや各種の新素材（具体例としてはアルミ・リチウム合金のX2020）などといった数々の新機軸を用いたため開発は難航し、開発費も当初の予算を超過してしまった。


title: BAC TSR-2

text: TSR-2は1964年9月27日に初飛行し、その後、半年ほど試験飛行を続けた。良好な性能を示したが、予算の超過を非難する労働党が政権の座に就き、開発は1965年4月に中止された。試作機の飛行も禁止となり、開発研究機材は全て廃棄されてしまった。この計画中止に到るプロセスには不明な点が多く、色々な陰謀説が存在している。


title: BAC TSR-2

text: TSR-2の開発が中止されたため、イギリス空軍は代替機としてF-111Kの導入を望んだが、これも予算が下りず中止された。最終的にTSR-2の代替機としては、イギリス海軍で空母全廃が決定されたことでお役御免となりつつあった艦上攻撃機のブラックバーン バッカニアが担うこととなり、改修の上海軍から移管される形で導入された。


title: パラメトリック・スピーカー

text: パラメトリック・スピーカーには、大きく分けて２つのタイプが存在する。ひとつは、2つの超音波の周波数のずれを用いた方法で、一定の周波数を持つ超音波と周波数変調(FM)をかけた超音波を同時に発生させて、超音波の交差する空間に可聴域の音を再生する方法である。2つの超音波の周波数差のうなりを聞くことができる。


title: パラメトリック・スピーカー

text: もうひとつの方法は、超音波に振幅変調(AM)、DSB変調、SSB変調などをかける方法である。約110dbを超える強力な音圧で変調された超音波を発生させると、空気中を超音波が伝播する際の「非線形特性」により、可聴音が出現する。「非線形特性」で生じた可聴音は、ひずみが多いのが特徴である。そのため、製品化されたパラメトリック・スピーカーでは、ひずみを軽減するためにDSPによる信号処理を行っているものがある。


title: パラメトリック・スピーカー

text: 「非線形特性」とは、空気分子が圧縮されるときよりも、圧縮が元に戻るときのほうが時間がかかることが原因となっている。超音波に限らず、空気中を伝播する振動は、空気分子集団の濃淡が伝播することに起因する。音圧が高く、周波数が高い場合、圧縮されて戻りきらない空気分子に、後から来た空気分子が衝突すると衝撃波が生じて、可聴音となる。振動の周波数が高くなると空気の粘性により「非線形特性」は顕著になる傾向がある。


title: パラメトリック・スピーカー

text: 一般的な超音波スピーカー＝トランスデューサーは、単体では約60～70度の指向性しか持たないが、トランスデューサーを平面に複数個並べ、パラメトリック・アレイを構成すると、指向性が非常に鋭くなる。超音波の直進性と、複数個並べるパラメトリック効果により、パラメトリックスピーカーは、超指向性と耳元から音が聞こえてくるという特性を持つ。


title: パラメトリック・スピーカー

text: 超音波トランスデューサーを複数個ならべたユニットを一般的には、パラメトリック・スピーカーと呼んでいる。パラメトリック・スピーカーからは数度の角度で超音波が発生され、その後もほぼ一直線に進む。周囲への音の広がりが極めて少ない。壁で反射させられるため、さらに新たな効果も期待される。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 1933年3月5日のドイツ国会選挙（独：Reichstagswahl vom 5. März 1933）は、1933年3月5日に行われたドイツの国会（Reichstag、ライヒスターク）の選挙である。国民社会主義ドイツ労働者党（NSDAP, ナチ党）政権下で初めて行われた国会選挙であった。選挙の結果、ナチ党と連立与党のドイツ国家人民党(DNVP)で過半数を獲得した。選挙後にドイツ共産党(KPD)が禁止されて議席ごと抹消されたため、ナチ党が単独過半数を確保した。この選挙により政権発足以来保守派閣僚に囲い込まれていたヒトラーが行動の自由を獲得し、召集された国会で全権委任法を可決させて独裁権力を固めた。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 1933年1月30日に国民社会主義ドイツ労働者党（以下ナチ党）の党首アドルフ・ヒトラーがパウル・フォン・ヒンデンブルク大統領より首相に任じられた。しかし内閣発足当初、ナチ党の閣僚はヒトラーの他、ゲーリング(無任所相)、フリック(内相)の3人だけであり、他の閣僚職はヒンデンブルクの側近で副首相として入閣したパーペンが人選し、ドイツ国家人民党(DNVP)や鉄兜団、それ以前の大統領内閣から留任した貴族たちなど保守派で占められた。多数の保守派閣僚で囲い込んでヒトラーを傀儡にしようというパーペンの陰謀だった。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 当時ナチ党は国会の第一党であったが、連立与党の国家人民党と足しても国会で過半数を得られていなかった。したがってヒトラー内閣以前の三代の大統領内閣と同様に国会から内閣不信任案を突き付けられる危険性があった。その対策は今まで通り国会無視の大統領緊急令による政治を行うか、総選挙で与党過半数を狙うか、中央党(Zentrum)を与党に引き込むか、ドイツ共産党(KPD)議員の資格を停止するか（共産党議席を停止すればナチ党と国家人民党で過半数になる）のいずれかであった。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: ヒンデンブルクが中央党取り込みを希望したため内閣はまず中央党と連立交渉を行ったが、ヒトラーは保守派閣僚による囲い込み状態突破のためにも総選挙に打って出たがっており、一方、国家人民党党首アルフレート・フーゲンベルクもカトリック嫌いと農業と社会政策に関する利害から中央党の政権参加を拒否していた。このような状況のため内閣と中央党の連立交渉は申し訳程度のものとなり、2月1日にはヒンデンブルクに連立交渉は失敗したと報告された。同日の閣議においてヒトラーは総選挙を希望したが、フーゲンベルクはナチ党が大勝して国家人民党の政権内での影響力が低下する恐れがあることから総選挙を嫌がり、共産党を禁止してその議席を剥奪することでナチ党と国家人民党で過半数を得るべきと主張した。しかし結局ヒトラーが押し切って総選挙が行われることになった。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: ナチ党の選挙戦は党宣伝全国指導者ヨーゼフ・ゲッベルスが指揮を執った。政権に就いたナチ党は今や国家組織や国庫を使っての選挙戦を展開できるようになっていた。ゲッベルスも今回の選挙が野党だった頃の選挙とは条件がまるで違うことを認識し、2月3日の日記で次のように書いている。「我々は国家組織を動員できるようになったので運動は容易である。新聞とラジオは意のままである。我々は政治宣伝の傑作を創るつもりだ。金は有り余っている」。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 当時のドイツではラジオ局は政府の監督下にあったため、野党の頃のヒトラーの声が電波で流されたことは一度もなかったが、この選挙からラジオはナチ党の有力な宣伝機関となった。ただ集会でのヒトラーの演説をラジオでそのまま流すと興奮しすぎで場違い感があり、ヒトラーもそれについて「私はラジオ受けが良くないようだ」と嘆いていた。ゲッベルスはラジオ担当者とともにヒトラーの声を研究して様々な方法で編集して声質に柔らかさと深みを加えたり、場所によっては明瞭・決然と響くよう調整した。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: また全国向け・管区向けの遊説隊の編成、特別選挙集会、目引くポスターや突撃隊のパレード、機関紙号外、党旗や横断幕での「シンボル操作」、飛行機を使っての何百万枚のビラ撒き、スピーカー付き宣伝カーなど、これまでの選挙で培った手法も総動員した。ナチ党の選挙スローガンはこれまで通り「ボルシェヴィズムと闘え」と「国民にパンと職を」の2つだった。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 2月20日にはゲーリングが国会内の議長執務室に元ライヒスバンク総裁ヒャルマル・シャハト博士の仲介で経済界の要人を招集し、を催した。このパーティーにはシャハトのほか、グスタフ・クルップ・フォン・ボーレン、の、IGファルベンのなどそうそうたる顔ぶれが出席した。ゲーリングは「いままさにスタートした選挙戦では最大の成果を上げねばならない。政治闘争の場にいない分野の方々が少なくとも選挙に必要な財政的犠牲ぐらい負担するのは当然であろう」と献金を求めた。また一部の文書によれば、この時ゲーリングは「3月5日の選挙が今後10年間で最後となるはずだし、先のことを言えば今後100年間で最後となるかもしれないことを皆さんが知ったなら、それくらいの出血は大したことと思わないであろう」と述べたという。シャハトが「さあ皆さん、献金を」というと、各社は選挙献金名簿に金額を書き込み、その総額は300万ライヒスマルクにも達したという。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 社民党は国家党（旧民主党）と候補者名簿を共同にし、党の準軍事組織国旗団やを使っての選挙戦を展開したが、やがて今回の選挙戦がいつもの選挙戦と違うことに気づかされた。社民党集会はナチ党突撃隊によって組織的にかく乱されたうえ、警察官が臨席するようになり「反国家的演説」を行ったら即座に干渉されるようになった。こうした集会妨害を避けるために社民党は集会を非公開にせざるをえなくなった。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 2月27日の国会議事堂放火事件後の左翼摘発では共産党員だけではなく、社民党員も多数巻き添えを食って逮捕されている。また2月28日の「国民及び国家保護のための大統領緊急令」によって社民党の機関誌が2週間の発行停止処分を受けた。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: だが社民党はこうしたナチ党による嫌がらせや弾圧措置の規模を軽視した。それらの対象が第一に共産党だったためだった。またそもそも社民党幹部は、ヒトラーはパーペンやフーゲンベルクや軍部など「反動」勢力の操り人形に過ぎないと見做していたため、選挙戦では国家社会主義勢力より反動に攻撃を集中した。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: ドイツ共産党(KPD)は選挙戦中最もナチ党の嫌がらせや弾圧措置を受けた党であり、ほとんどまともな選挙活動はできなかった。2月24日には共産党本部カール・リープクネヒト館に警察の捜査が入り、反乱計画書が見つかったと発表された。さらに2月28日の「国民及び国家保護のための大統領緊急令」によって4000人の共産党員が逮捕され、共産党の全活動が停止に追い込まれた。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 追いつめられた共産党は社民党に「ファシストの攻撃に対抗する行動の統一戦線」を求めたが、共産党は依然として「社会ファシズム論」に基づき、主要な攻撃対象を社民党に定めていた。そのため共闘を求めながら罵倒を止めない矛盾した態度を取り、社民党から拒絶された。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: ヒトラーは「選挙結果がどうなろうと政府の構成は不変である」と連立与党の国家人民党に約束していたが、保守勢力の統一名簿の要請は拒否している。そのためパーペンは2月11日に国家人民党と鉄兜団に保守共闘戦線「黒白赤」を結成させた。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 選挙戦中「黒白赤」は反社会主義の立場からヒトラーが行おうとしている社会主義的実験への警告を行った。また彼らは組織された労働運動が排除された後にはナチ党も含めた全ての党派が解体されて自分たちが主導する権威主義体制が作られると信じていたので「党派精神」を否定する主張を行っていた。こうした主張によってナチ党との違いをアピールしたが、どれも広範な有権者の心をつかむものではなかった。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 3月5日の選挙の結果、ナチ党は43.9%の得票を得て288議席を獲得した。単独過半数には届かなかったが、連立与党の国家人民党の議席と合わせると半数を超えた。これまで投票したことのない層もナチ党に一票を投じるために投票所へ足を運び、投票率は88.8%という高投票率を記録した。ナチ党の得票1720万票のうち300万票はこれまで棄権してきた層だと考えられている。これはヒトラーに「国民宰相」というイメージを付けたナチ党の宣伝が功を奏した物と考えられており、したがってこの選挙での新規のナチ党支持者はナチ党というよりもヒトラー個人の人気で獲得したと考えられている。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 国会議事堂は全焼していたため、3月21日の国会開会式はポツダムのフリードリヒ大王の墓所のある衛戍教会で行われた。ヒンデンブルク大統領の臨席の下、ヨーゼフ・ゲッベルスの演出による壮麗な開会式が開かれた。この日はポツダムの日と呼ばれた。ヒトラーが国会演説で「今や、この数週間のうちに、他の国民的団体と結んで1918年以来、ドイツを支配してきた勢力を排除し、革命により国家権力を国民的指導部に取り戻した。（投票日の）3月5日は、ドイツ民族がこの出来事に彼らの同意を与えた日だったのだ。」と語ったように、ナチ党はこの選挙結果を従来の統治とは異なる「ライヒ指導」つまり「ナチ党及びその指導者であるヒトラーが民族とライヒを指導する」という新たな政治形態がドイツ民族に『信任』された勝利であるとした。


title: 1933年3月ドイツ国会選挙

text: 3月31日にはラントとライヒの均制化に関する暫定法律が発令され、国会選挙と同日の1933年3月5日に選挙を行っていたを除くすべての邦議会は、1933年3月5日の国会選挙で各邦ごとに各党が獲得した票数に応じて議席数を再配分された（共産党への投票は除外して計算）。


title: 計量テンソル

text: リーマン幾何学において計量テンソル（けいりょうテンソル、）とは、空間の局所ごとの構造を表す階数（）2のテンソルである。距離と角度の定義を与える。多様体が与えられたとき、多様体の接空間で、滑らかに変化する非負の計量テンソルが得られるときにその多様体をリーマン多様体と呼ぶ。そのため、計量テンソルは、リーマン計量（）とも呼ばれる。


title: 恵最

text: 恵最（えさい、生没年不詳）は、戦国時代の僧侶。正式名は樵暗恵最（しょうあんえさい）または樵臆恵最（しょうおくえさい）。岡崎城主・松平広忠の庶子。徳川家康の異母兄弟（同年同日生まれ）。初めの法名は穎新（えいしん）または恵新（けいしん）。


title: 恵最

text: 生母は大給松平家松平乗正の娘「お久の方」。天文10年（1541年）、正室於大の方が刈谷から岡崎城輿入れする際、側室於久は長男勘六（忠政）を連れて化粧田である近郊の額田郡桑谷村へと移って過ごし、翌年に恵最を産んだ。天文11年（1542年）12月26日に誕生、家康と同年同生だという。一説には於大の方の子で家康と双子の兄弟という。同母兄は松平忠政（1541年? - 1599年?）。


title: 恵最

text: 永禄5年（1562年）に今川義元から独立して岡崎城に帰参した家康はこの母子を訪れて面会したという。この母子は故・広忠の位牌に参り、位牌に「道幹大禅正門尊霊」と自筆を認めた。このとき、於久の方は出家し尼となり「妙淋」と称し、広忠の菩提のため寺の建立を家康に請い、広忠の名前を寺号とした瑞雲山広忠寺（こうちゅうじ）を桑谷村に建立した。恵最がその住職になったと伝わる。


title: 陣原駅

text: 日本国有鉄道（国鉄）時代の1961年（昭和36年）から1984年（昭和59年）の間、当地に貨物駅の東折尾駅（廃止後は東折尾信号場）があったが、旅客扱駅は存在しなかった。この遊休地を利用したまちづくりの検討が1988年（昭和63年）から行われた。1989年（平成元年）には、当地へのJR駅新設を含めた土地利用計画がまとめられ、北九州市の「北九州市ルネッサンス構想」の主要事業として位置づけられた。これを踏まえ、1994年（平成6年）には「陣原JR新駅建設期成会」が設立され、早期の駅建設が求められるようになった。


title: 陣原駅

text: かつては鹿児島本線の少し南を西鉄北九州線が鹿児島本線に並行して通っており、同線に「陣の原」（こちらは「の」が入る）電停が存在した。同線は2000年（平成12年）11月26日に廃止、陣の原電停も廃止となったため、その代替駅として当駅が設置された。設置から11月25日までの5日間だけ、JR陣原駅と西鉄北九州線陣の原電停が並存していたことになる。2021年現在、付近には西鉄バス北九州の「陣の原」バス停が現存する。


title: 瀬名さくら

text: 1998年4月、初めての豊胸手術を行った。200ccの生理食塩水パックを入れてEカップに。その後、1999年4月、渡米して両胸に1000ccずつのシリコンパックを入れる豊胸手術を行い、Kカップの超巨乳となった。


title: 瀬名さくら

text: 巨乳雑誌の名門『SCORE』のグラビアを日本人として初めて飾ったほか、日本でも反響は大きく巨乳専門誌『バチェラー』をはじめ、『FLASH』『週刊現代』『週刊宝石』『SABRA』『BUBKA』など数々の雑誌で紹介された。


title: 鉄道橋

text: もっぱら鉄道を渡すための橋梁を鉄道橋と呼ぶ。似た言葉に「鉄橋」があるが、鉄道橋を指す場合と、鉄でできた橋（鋼橋）を指す場合がある。最近の鉄道橋はプレストレスト・コンクリート橋が多いため、鉄道橋の意味で鉄橋はあまり用いられない。


title: 鉄道橋

text: なおかつては曲がった鉄道橋を作ることが困難だったため、鉄道橋は河川に対し直角・直線で作り、その前後の線路をカーブさせる建設方法がとられた。戦前など古い時代に作られた路線が、中規模以上の鉄道橋の前後で、不必要に大きなカーブを描いているのは、このためである。


title: 鉄道橋

text: 道路橋では主桁の上に床版（スラブ）を設け、路面を確保することが原則であるが、鉄道橋の場合は線路、すなわち2本のレールがあればよい。そこで、枕木を主桁に直結し、床版や道床（バラストや軌道スラブ等）を設けない橋梁があり、これを無道床橋梁と呼ぶ。無道床橋梁は、道床や床版がないことから軽量化することができるため、鈑桁（プレートガーダー）やトラスなどの鋼桁に多く用いられてきた。


title: 鉄道橋

text: 一方、欠点としては、レールからの振動がまくら木を介して直接鋼桁に伝わるため、騒音や振動が大きいこと、道床により負荷が分散されることがないため、荷重が限られた部分に集中することが挙げられる。近年はこのようなことから、無道床橋梁の採用事例が少なくなっている。


title: 村上通康

text: 天文10年（1541年）には伊予一の宮である大山祇神社がある大三島が大内水軍によって襲撃を受けた。河野氏の当主・通直の命を受けた通康は得居・平岡・今岡らの警固衆とともに出陣。能島村上氏の援軍も得て、神官・大祝氏らとともに大内水軍を撃退させた。


title: 村上通康

text: 通直に厚く信任されていたらしく、その婿の一人となっている。また、通直が子の晴通と対立した際には通直の側につき、河野氏の家督継承者として選ばれたが、河野氏家臣団の多くは晴通を支持したため通直と共に湯築城を逃れた。居城の来島城を攻撃されたが守り抜き、河野氏家臣と和睦。後継者とはなれなかったが、河野一族として河野氏の家紋の使用と越智姓を名乗ることを許されたと言われる。


title: 村上通康

text: 永禄10年（1567年）、伊予宇都宮氏との戦いの最中、急病となり、湯築城へと戻るも、そのまま回復することなく10月23日に死去した（大通寺「来島系譜」）。この直前に元就に河野氏への支援を依頼しており、元就は厳島の戦いへの来援への恩義から伊予への援軍を派遣し、毛利軍は小早川隆景を中心とした軍勢を伊予に上陸させて、宇都宮豊綱とそれを支援する土佐一条氏を打ち破った（毛利氏の伊予出兵）。


title: 村上通康

text: 重見氏との戦いにて、敵将に槍で鎧に穴が残る程の攻撃を受けたが、逆にその敵将を討ち取った、味方の古河内氏が敵将に首を取られたと聞くと敵陣にとって返して首を奪い返した、宇和島合戦では率先して敵陣に突入して勇名を馳せた、など水上のみならず、陸上戦でも武勇伝が多く残っている。


title: 電子署名

text: 電子署名（でんししょめい）とは、電磁的記録（電子文書）に付与する、電子的な徴証であり、紙文書における印章やサイン（署名）に相当する役割をはたすものである。主に本人確認や、改竄検出符号と組み合わせて偽造・改竄（かいざん）の防止のために用いられる。


title: 電子署名

text: 電子署名を実現する仕組みとしては、公開鍵暗号方式に基づくデジタル署名が有力である。日本では、「電子署名及び認証業務に関する法律に基づく特定認証業務の認定に係る指針」の第3条で、RSA、DSA、ECDSA の3方式を指定している。いずれも公開鍵暗号方式に基づく方式である。


title: 電子署名

text: ある文書について、その作成者として文書に記載されている者（作成名義人）がある場合、その文書が本当にその作成名義人によって作成されたものであることは、通常はその文書に付されたその作成者の印や署名によって証明される。しかし、電子文書には直接印を押したり署名を付けることはできない。紙に押した印や署名をスキャナで取り込み、その画像を文書に付与しても、印や署名の画像は簡単にコピー＆ペーストできるので証明力がない。


title: 電子署名

text: 鍵生成アルゴリズムは事前準備にあたるアルゴリズムであって、署名をしたいと思うユーザは事前にこのアルゴリズムを実行する必要がある。ユーザがこのアルゴリズムを実行すると、アルゴリズムはそのユーザの公開鍵および秘密鍵（と呼ばれるデータ）を出力する。印鑑に例えていうと、秘密鍵は実印に対応するものであり、公開鍵は印鑑照合に使う台紙（印鑑登録証）に対応するものである。


title: 電子署名

text: ユーザは鍵生成アルゴリズムを実行するときに、セキュリティ・パラメータと呼ばれる値をこのアルゴリズムに入力する。セキュリティ・パラメータは、署名文を偽造することの困難さを表した尺度である。さらに鍵生成アルゴリズムには乱数も入力される。鍵生成アルゴリズムが実行されるたびに異なる乱数が選ばれるので、ユーザごとに異なる公開鍵・秘密鍵ペアが割り振られることになる。


title: 電子署名

text: 各ユーザは秘密鍵（実印に相当）を他人が使用することができないように保管する一方、公開鍵（印鑑証明書に相当）を皆に公開する。ユーザの秘密鍵を知っている（使うことができる）のはユーザ自身だけであるのに対し、そのユーザの公開鍵は全てのユーザが容易に知りうることになる。公開鍵、秘密鍵をそれぞれ検証鍵、署名鍵ともいう。


title: 電子署名

text: 一度事前準備をすませたユーザは、何度でも秘密鍵（署名鍵）を用いて電子文書に電子署名することができる。電子署名するには、まず署名生成アルゴリズムにメッセージを入力する。すると署名生成アルゴリズムはメッセージに対する署名者の署名文を出力する。署名を作成したユーザをその署名文に対する署名者という。


title: 電子署名

text: 署名者は署名文を作成するときに、メッセージとともに自分の秘密鍵を入力する。署名者の秘密鍵を知っている（使うことができる）のは署名者本人だけのはずなので、署名者以外の人は同じ方法で同じ署名を作成することはできないことになり、この性質が電子署名を付した電子文書の作成者を識別する根拠になる。


title: 電子署名

text: メッセージと署名文を受け取ったユーザ（検証者）は、これらを入力して検証アルゴリズムを実行することによって署名文が正しいかどうかを検証することができる。このとき、検証者は検証アルゴリズムに署名者（だと推定されるユーザ）の公開鍵（検証鍵）も入力する。（公開鍵は公開情報なので、検証者は署名者の公開鍵を知ることができる）。


title: 電子署名

text: 検証アルゴリズムが署名文を正当 (valid) だと判断したことを、「検証アルゴリズムが署名文Aを受理 (accept) した」または「署名文が検証を通過した」という。それに対し、検証アルゴリズムが署名文を不当 (invalid) だと判断したことを、「検証アルゴリズムが署名文Aを棄却 (reject) した」または「署名文が検証を通過しなかった」という。


title: 電子署名

text: 公開鍵を公開する場合は、信頼できる第三者機関 (trusted third party, TPP) を介して公開することが望ましい。各公開鍵を、公開鍵の持ち主と対応させる方法は幾つか知られている。代表的な方法は、次の二つである。


title: 電子署名

text: 一般に電子署名は、単なる本人認証よりも偽造・改竄の防止を目的とする場合が多い。その場合には署名生成アルゴリズムに入力するメッセージとして、文書そのものではなく文書の改竄検出符号を用いる。これは、電子署名のサイズを文書のサイズよりも小さくする効果もある。不適切な改竄検出符号（例えば改竄検出符号の代わりに CRC などの誤り検出符号）を用いると、電子署名が施されていても偽造や改竄が容易になる。


title: 電子署名

text: は、「文書は、その成立が真正であることを証明しなければならない。」と規定する（228条1項）。民事訴訟では、ある文書をその作成者として記載されている者（作成名義人）によって作成されたものとして証拠に用いるには、まずそのこと（その文書が本当にその作成名義人によって作成されたものであること＝真正な成立）を証明しなくてはならない。


title: 電子署名

text: 例えば、甲が乙を訴えた訴訟において、甲・乙の署名押印がある契約書を甲が証拠として用いるには、（甲自身については自認すれば良いとして、）乙が本当にその契約書を作成したということをまず証明しなければならない。しかし過去のある時点で行われた（作成という）行為を証明するのはなかなか困難なことである場合が少なくない。


title: 電子署名

text: その負担を緩和するため、民事訴訟法は228条4項で「私文書は、本人又はその代理人の署名又は押印があるときは、真正に成立したものと推定する。」と規定し、229条1項では、「文書の成立の真否は、筆跡又は印影の対照によっても、証明することができる」と規定している。


title: 電子署名

text: これにより、甲は契約書にある乙の（ものとして付されている）署名押印が確かに乙のものであるということを証明すれば、反証されない限りその契約書を証拠として用いることができるのである。そして、その契約書に乙の実印による押印がされていて、かつその印影が乙の印鑑証明書のそれと一致するのであれば、その押印が乙の意思によるものであることもまた経験則上容易に推定される。


title: 電子署名

text: 「検証を通過するのは正当な署名者が作った署名文に限る」というのが、いかなる条件下でいかなる目標を達する事を指すのかによって電子署名方式の安全性の定義は数種類に存在するが、単に「安全」といった場合選択文書攻撃に対する存在的偽造不能性(Existencial Unforgeability against Chosen Message Attack, EU-CMAと略す）を指す事が普通なので、ここではこの定義を紹介する。


title: 電子署名

text: RSA署名、ElGamal署名はそれぞれ素因数分解問題、素体の乗法群上の離散対数問題を基にした署名方式である。この二つの署名方式は、暗号理論の研究の初期に提案された署名方式であるので特に有名である。しかし、RSA署名は（教科書的なRSA署名は、存在的偽造可能であることが自明なので）CMA-EUF安全ではないし、ElGamal署名は（CMA-EUF安全であろうと予想されているものの）CMA-EUF安全であるかどうか分かっていない。DSA署名はElGamal署名の変形版であって米国NISTの標準暗号になっているが、安全性については同様である。


title: 電子署名

text: ランダムオラクルは、暗号理論の研究でよく使用される概念であって、ハッシュ関数が「十分ランダムに振る舞う」ということを理想化した概念である。ランダムオラクル仮定は、「ランダムオラクルが存在する」という仮定であるが、ランダムオラクルはあくまで現実を理想化したものであり、現実的には存在し得ない。


title: 電子署名

text: Cramer-Shoup署名は、ランダムオラクルのような理想化された仮定を用いないで安全性が示せる（もので、かつ効率的な）初めての署名方式であり、強RSA仮定のもとでCMA-EUF安全であることが示されていて、RSA暗号の数倍程度の計算量で署名作成・検証が行なえる。


title: 電子署名

text: ElGamal署名、DSA署名、Schnorr署名のような素体の乗法群上の離散対数問題を基にした署名方式は、素体の乗法群の代わりに楕円曲線群を用いて計算量を少なくし、しかも署名長を短くすることができる。楕円曲線群を用いたElGamal署名、Schnorr署名を、それぞれ楕円ElGamal署名、楕円曲線DSA署名、楕円Schnorr署名と呼ぶ。


title: 輪ゴム

text: 輪ゴム（わゴム）は、物を束ねる目的で輪状に加工されたゴム製の文房具。ゴムバンド、ゴム輪、ラバーバンド (Rubber band) とも呼ばれる。また、ゴム紐（ひものように糸でコーティングしてある長いゴム）で輪状に加工された製品は、イラスティックバンド (Elastic band) と呼ばれる。


title: 輪ゴム

text: 大きいものから小さいもの、また細いものから太いものまで様々ある。天然ゴムを原料とする輪ゴムは黄土色であるが、原料に色素を混ぜて着色される場合がある。耐油性や耐候性を持たせた輪ゴムもある。ゴムノキから採れるラテックスを原料としたものが多い。形状が類似するがOリングは流体の封止が用途であり、輪ゴムと比較して伸縮性が乏しく、特定の流体に耐久性がある。


title: 輪ゴム

text: 日本では日本産業規格（JIS規格）「JIS Z 1701 ゴムバンド」に寸法、張力等が定められており、18号が最もよく使われるといわれる。JIS規格での代表的な寸法（折り径: 内周の半分の長さ）は以下の通り。


title: 輪ゴム

text: 輪ゴムの歴史は1820年、後に加硫ゴムの発見者の一人として知られるイギリスのトーマス・ハンコック () が、中南米の先住民族が使用していたゴム製の袋を薄く輪切りにすることで、靴下や服の袖を止めるのに利用できるのを発見したことに始まる。


title: 輪ゴム

text: 加硫ゴムの特許を初めて取った人物はアメリカの発明家・実業家であったチャールズ・グッドイヤーで、1844年6月15日に取得した。なおチャールズ・グッドイヤーはゴムタイヤメーカーであるグッドイヤーの創始者ではなく、グッドイヤー経営に関わったこともない。


title: 輪ゴム

text: 日本では大正後期より使われ始めた。株式会社共和によれば1923年（大正12年）、同社の創業者が自転車のチューブを薄く切り、輪ゴムとして生産したのが国産第1号の輪ゴムであり、日本銀行が紙幣を束ねるのに採用した。原料はその後アメゴムに進化した。トップメーカーである共和の「オーバンド」（今竹七郎による箱デザイン）が著名で、他社の箱のデザインにも模倣されている。また近年、多様化が進み抗菌加工を施したり、カラフルなカラーバンドや特殊なサイズの用途も増加したため、中身のサイズや色・残量などが見える透明なビニール袋を採用したメーカーや500 g程度の小ロットからも即納で対応するネットショップも出現している。


title: 輪ゴム

text: 輪ゴムの多くが長期間の使用や外部刺激等により、劣化・溶解する。輪ゴムの原料は天然ゴムであり、自然素材であるため、製造されてからの時間経過により紫外線や大気中のバクテリアなどにより生分解される。またゴムの性質上、一定の温度を超えると、溶解、液化する。長時間日光にさらした場合も同様。ある種の薬品、溶液にも弱く、比較的容易に溶解する。多くのゴム製品には、劣化を抑えるための添加物が入っているため、新品の輪ゴムはそのままの状態で置いておいても劣化が少なく、互いに溶け合って接着するようなことはないが、一度でも伸ばされると組織が磨耗し、劣化が始まる。湿気があり多くの微生物に触れるような状況下では、通常より劣化が早い。輪ゴムを長期間別のものに接触させていると、溶解・接着してしまう事がある。これは輪ゴム自体が溶けているもので、素材本体を傷めるものではない。また、輪ゴムで髪を留めた場合も、髪の毛から浸透する油脂によって徐々に膨張し、しばらく使用しているうちに切れてしまう。


title: 輪ゴム

text: このような性質から、輪ゴムはあくまで一時的な使用に適しており長期的な保存には向かない。しかし輪ゴムの性質への理解不足やうっかりミスから、輪ゴムを使用したまま長期保存された文書などに劣化した輪ゴムが溶解・接着して文書を汚損してしまう事例がしばしばみられる。


title: ルビク・エルネー

text: ルビク・エルネー（ [ˈrubikˌɛrnøː], 1944年7月13日 - ）は、ハンガリーの発明家、彫刻家、建築家。彼の名を冠したルービックキューブを初めとする立体パズルの発明で世界的に知られている。


title: ルビク・エルネー

text: 日本では、名・姓の順にしたエルノー・ルービックの表記なども用いられる。ハンガリー語でのőの発音は、「ウ」の口をして「オ」と発音すると表現されることもある円唇前舌半狭母音の長母音であり、片仮名による正確な音写は困難であるが、「エルヌー」と表記するのが近い。


title: ルビク・エルネー

text: 1944年7月13日、ルビクは戦時下のハンガリーのブダペストで、航空エンジニアの父と詩人の母の間に生まれた。戦時中は、父親は技術班として従軍、母親は妹を妊娠中であったが、母親の両親や兄弟は戦争で亡くなっており、頼る所もなくルビクを連れて戦火を避けた。幼い頃は読書が好きであった。


title: ルビク・エルネー

text: 1974年にルービックキューブを考案した。完成した3×3×3のキューブの各面を違う色に塗り分けたが、キューブを動かすうちに元に戻せなくなり、「結果的に、出発点に戻るのに丸1か月かかった。」と著書で明かしている。1975年1月、「三次元論理ゲーム」としてハンガリーの特許庁に出願、1976年10月28日に特許登録された。


title: ルビク・エルネー

text: ルービックキューブは1977年にハンガリーで「マジックキューブ」という名称で販売を開始したが特に売れるような事は無かった。1980年にアメリカの玩具会社が販売許諾を受けて「ルービックキューブ」として売り出したところ、世界中で流行する。以降は流行り廃りもありながら世界中で4億5千万個以上売れ続けている。彼自身は1分ほどで揃えられる。


title: ルビク・エルネー

text: 1980年代の初頭に、（「...とゲーム」という意）という名のゲームとパズルに関する専門誌の編集者となった。1983年には、経営者として家具とゲームの設計を行う“ルービック・スタジオ”を設立した。1987年に教授として終身在職権を獲得し、1990年にはハンガリー工学アカデミー（）の総長の座に就く。総長としては、国際ルービック財団を設立し、特に才能のある若手のエンジニアや工業デザイナーを支援に乗り出している。


title: ルビク・エルネー

text: 現在は主にビデオゲームの開発と建築学の課題に取り組んでいるという。その傍ら、ルービック・スタジオの経営やルービック360など新しいパズルの作成も平行して続けている。初来日の際に当時日本で放送開始された『超時空要塞マクロス』に登場するVF-1 バルキリーのタカトクトイス製の変形アイテムの戦闘機形態から格闘形態への変形に河森正治付き添いの下で挑み、脚部以降の変形が出来ずに頓挫したことがある。


title: シュラフタ

text: シュラフタ、シラフタ、シュリャーフタ（ポーランド語： ；ルーシ語：）は、ポーランド王国で法的特権参政権を持つ社会階級、ないしそこに所属する「貴族」。のちにその資格がポーランド・リトアニア連合、ポーランド・リトアニア共和国、ポーランド立憲王国のポーランド、リトアニア、ルーシ（ウクライナ・ベラルーシ）の各地方に拡大した。


title: シュラフタ

text: 伝統的に、シュラフタ階級になれた者は地主であったとされ、19世紀末まで政治的そして法的特権を交渉により獲得し維持していた。各シュラフタは貧富の差や職業上の上下関係はあるものの、平等な政治的権利を持っていた。


title: シュラフタ

text: ポーランド・リトアニア連合におけるシュラフタは、古代ローマにおいて寡頭支配を行ったローマ市民と類似する。シュラフタは社会階級ではなく、どちらかといえばヒンドゥー社会のカースト制度におけるクシャトリヤのような世襲身分だった。便宜的に「ポーランド貴族」と呼ばれることもある。


title: シュラフタ

text: シュラフタは国会（セイム）と元老院（セナト）を構成し、国会議員から選出・信任され国王によって任命される、首相に相当する大法官、および大元帥に相当する王冠領大ヘトマン（大法官と王冠領大ヘトマンはしばしば兼任された）、そして大法官が率いる、内閣に相当する評議会、および王冠領大ヘトマンが率いる（軍備の大半は非常設の）国会軍を設けていた。この貴族共和政の議会制度によってシュラフタは時にポーランド国王兼リトアニア・ルーシ大公をもしのぐ権力を持ち、立憲君主制を基礎としてそれを改革改良、あるいは時に改革改良の是非をめぐる激しい政治闘争を展開しながら中世から近世にかけての東欧の政治・文化に置いて大きな影響力を与えた。1918年のポーランド第二共和国成立時にシュラフタの制度は廃止された。


title: シュラフタ

text: ポーランド王国と国家連合を組んでいたリトアニア大公国の貴族の社会では、良きリトアニア人（リトアニア貴族）であることは良きポーランド人（シュラフタ）であることとまったく矛盾しなかった。（また、これについては平民階級でも同じことが言えた）。世界中の他のどの国にも見られないこのシュラフタという特殊な身分は、言語や一族の出身地や宗教や財産による違いを超越した一つの巨大で平等なコスモポリタン共同体の構成資格のことであり、それは現代の「国民」に取って代わるアイデンティティであった。そして、シュラフタの制度が存在した当時の考えでは、シュラフタであることはポーランド・リトアニア共和国の国民であることと同じ意味だった。その後1791年に成立したポーランド憲法はポーランドの住民すべてにシュラフタと同様の社会的権利を与えること（いわゆる「シュラフタ化」）により国民国家建設をその究極的な目的のひとつとした。これはポーランドの改革から1世紀ほど遅れて日本で行われた明治維新が、究極的には国民全体に士族と同様の社会的権利を付与することによる近代国家建設をもくろんだことと共通する。


title: シュラフタ

text: シュラフタの数は西欧の貴族と比較すると多いため、時に日本の武士との対比で「士族」と訳されることもある。14世紀から続いたポーランド・リトアニア連合が発展して16世紀に成立したポーランド・リトアニア共和国では、ポーランド語を母語とする者の実に25%がシュラフタだったというが、同国はさまざまな言葉が飛び交う多民族多言語国家だったことを勘案すると、国全体におけるシュラフタの比率は10%ほどだったと推定できる。また、西欧貴族の多くが自らの荘園で労働者を雇う大地主だったのに対し、シュラフタの多くは自ら就労して俸禄を得ていた点でも日本の武士の姿と重なるものがある。また大貴族の当主たちの大半もセイム（国会）、セナト（元老院）、大法官（内閣）、省庁、宮廷、軍などで主要なポストを担い、文官あるいは武官として活躍していた。


title: シュラフタ

text: シュラフタの内部構成は非常に多様で、母語や宗教はさまざまであった。民族的背景にはポーランド人、ルーシ人（現代におけるいわゆるベラルーシ人とウクライナ人）、リトアニア人、タタール人が最も多かったが、ハンガリー人、ラトビア人、モスクワ人（ロシア人）、ドイツ人、オランダ人、チェコ人、スウェーデン人、ユダヤ人などもいた。宗教的背景にはキリスト教徒が圧倒的には多く、イスラム教徒、シャーマニスト、無神論者もいた。しかし、シュラフタ身分取得の資格のあるユダヤ教徒はシュラフタとして登録されるためにキリスト教への改宗が条件とされた。16世紀に成立したブレスト合同でカトリック教徒と正教会信者との制度的平等が確保されてはいたが、シュラフタたちは時代が下るにつれて言語も文化もポーランド化し、さらに17世紀後半からは多くがカトリック教徒となっていった。ポーランド化やカトリックへの改宗が「制度として」強制されたわけではなかった。ユダヤ系の人々はシュラフタ身分を取得するのにカトリック教会を選択した。17世紀のコサック叛乱（フメリニツキーの乱）以後は、カトリックへ改宗しなければ不道徳であるとして周囲からひどく白眼視されるといったような社会的圧力が定着していった。ただしポーランド化については、シュラフタ身分の社会的たしなみとして常に望ましいことと認識されていた。


title: シュラフタ

text: シュラフタの起源は、中世の西スラヴ人がキリスト教を受容する前から存在していたレフ人で、戦士階級とも考えられる。シュラフタ（"Szlachta"）という言葉は「高貴な家柄」を意味する中世ドイツ語の"Slahta"（現代ドイツ語の"Geschlecht", "Adelsgeschlecht"に相当）という単語からの借用と言われるが、東方植民と北方十字軍でエルベ川を越えて東方に進んできた中世ドイツ人（東フランク王国あるいはその後の神聖ローマ帝国）との接触に刺激されたポーランド人たちが自分たちの統一国家を成立させる以前の時代、ポーランド（レフ人）部族社会では固定した身分制度、明確な「貴族」の概念がなかった。


title: シュラフタ

text: 11世紀に成立したポーランド王国では国内の分権傾向が強く、シュラフタ層が国王に対抗できる勢力を維持していた。カジミェシュ3世の時代に、不輸不入権（不輸の権および不入の権）に基づく土地所有と紋章という2つの要件を満たす騎士がシュラフタ身分に属すると正式に定められた。1386年にリトアニア大公ヨガイラがポーランド王ヴワディスワフ2世として即位し、ヤギェウォ朝のポーランド・リトアニア合同が成立すると、大公国の貴族もシュラフタとなった。


title: シュラフタ

text: この時代までのシュラフタは「クリムゾン・シュラフタ（Karmazynska Szlachta、真紅のシュラフタ）」という特別な呼ばれ方をし、ポーランド社会において最も高貴で由緒正しきシュラフタの家柄とされる。分家や新規登録などにより、のちに貴族身分を得た中小シュラフタの家柄は「中シュラフタ」や「小シュラフタ」と呼ばれた。他国の貴族と同じように比較的大きな不動産を持ち、労働には直接従事しない者もいれば、ほとんど不動産を持たずに官僚や御家人などとして労働する者もいた。富裕層はマグナートと呼ばれた。そのうち特に一子相続により膨大な富を持つごく少数の「超」富裕層はオルディナトと呼ばれ、彼らは主に共和国の東南部や東北部に広大な領地を持っていた。しかし、先に述べた「クリムゾン・シュラフタ」の人々の大半はポーランド西部や南部に領地を持っていて、多くの場合その資産は中小規模であった。マグナートの家系の多くは、中小シュラフタから始まって世代ごとに富を蓄えていった比較的新興の富裕層（なかには神聖ローマ帝国に取り入って公爵の位を手に入れた、リトアニア大公国で最も裕福なシュラフタであるラジヴィウ公爵家のような例もあった）であったが、東方のキエフ・ルーシ公の直系子孫であるヴィシニョヴィエツキ家のように、外様ではあるものの由緒正しき家系もあった。まったく不動産を持たず、一般の労働者階級と同じような暮らしをしているシュラフタは「裸シュラフタ」と呼ばれた。しかし制度上では、民族出自や家系の由緒や財産の多寡にかかわらず、どのシュラフタも政治的に平等であった。東部では、ポーランド人やカトリックでない農民系シュラフタが主流であった。何十年にもわたる植民地ウクライナの平和維持に、貴族、ユダヤ人、コサック（正教徒）、ポーランド人やルーシ人貴族の間は特に緊張があった。


title: シュラフタ

text: ポーランド語にはこのほかに「騎士の家柄」という意味のリツェシュ（"Rycerz"）や「紋章を持つ家柄」という意味のヘルプ（"Herb"、原義は「遺産」）という言葉があるが、これらもそれぞれ当時のドイツ語の"Ritter"（騎士）と"Erbe"（遺産）からの借用であるが、上の時代までのポーランドではシュラフタ、リツェシュ、ヘルプに明確な違いはなく、その場その場に応じて使い分けていた。


title: シュラフタ

text: その後、国内の権力基盤が弱い国王に対して貴族勢力が多くの要求を呑ませ、シュラフタの影響力が強まった。リトアニアから招かれた外国人の王ヴワディスワフ2世とその子孫が好まれた理由の一つは、外様であるヤギェウォ朝の国内権力基盤が弱いことが、国内で強大な外戚閨閥を抱えるピャスト朝よりも好まれたためであった。新たな課税や立法の際には上院と下院の同意に基づくことを1505年の「ニヒル・ノヴィ」憲法が制度的に保障することとなり、その影響力はさらに強化された。1572年にヤギェウォ朝が断絶して選挙王制へ移行すると、シュラフタは王の選出権を持つ二院制のセイム（国会、）やセナト（元老院、Senat）を権力基盤として自らへの幅広い権利を認めさせた。そして国内の権力基盤の薄い王を外国から招く傾向が強まった。これにより、1569年から制度的に合邦したリトアニア大公国とポーランド王国はポーランド・リトアニア共和国（ジェチュポスポリタ、「共和国」）と称し、「シュラフタ民主主義」と呼ばれる体制が完成した。成人男性の約10％、100万人に当たるシュラフタが「共和国市民」としてほとんど全ての権利を享受する制限民主政であった。これは古代の共和政ローマに酷似した形態であった。古代共和政ローマの市民とシュラフタはほぼ同じものであった。多数を占める農民層の政治への直接参加は抑えられたが、成人男性に占める参政権をもつ人々の割合である約10%は同時代のヨーロッパの主要国のうちで共和国が最も大きく、これは古代共和政ローマとほぼ同じ状況であり、この状況は共和国が消滅した後の19世紀まで続いた。（例えば、近代で最も民主主義が進んでいたとされる1867年のイギリスにおいても参政権保有者は全国民のほんの3%にすぎなかった）。すなわちポーランド・リトアニア共和国では全世帯の半分程度（またポーランド王国では大半の世帯）が「ポーランド貴族」すなわち古代ローマ市民と酷似した「市民階級」であったと考えられる。このように、シュラフタ民主主義は制限民主政でありながら、かならずしも「少数者による支配」というわけではなかった。中央政府ではセイムの力が強く、元首である王の権力は弱かった。ただしセイムでは全会一致原則が採用されていたために、実際は中央政府よりも、各地の有力者を中心とする地方政府の権力が強まっていった。すなわち議会制民主主義と地方分権の組み合わせであった。


title: シュラフタ

text: やがて、シュラフタの中でも大きな領土を持つ30から40の家系がマグナートとして国政を主導し、中小のシュラフタはその影響下に入る寡頭政の傾向が進んだ。政党の結成は法律により禁止されていたものの、政治的イデオロギーにより主に4つの大派閥に分かれているのが常であった。まず、自由放任主義の拡大に異議を唱え、国会（セイム）主導による中央政府の権限拡大と国民的責務の明文化（議会制民主主義と中央集権の組み合わせ）を図る改革派、自由放任主義の拡大を標榜し、中央政府の権限縮小および地方分権と個人の自由の拡大（議会制民主主義と地方分権の組み合わせ）を目指す守旧派の2つに分かれていた。改革派、守旧派はそれぞれ穏健派と急進派に分かれていた。そのうち、18世紀になり最も力をつけたのが穏健改革派と急進守旧派の2つであり、18世紀後半になると、前者はミハウ・フリデリク・チャルトリスキやアウグスト・アレクサンデル・チャルトリスキを中心に「ファミリア」（Familia）、後者は帝政ロシアの将軍ニコライ・レプニンの協力を得たカロル・スタニスワフ・"親愛なる旦那様"・ラジヴィウを中心に「ラドム連盟」（Konfederacja radomska）という疑似政党を結成し、互いに激しく対立した。5月3日憲法の時代になると両者の流れはそれぞれ「」、「タルゴヴィツァ連盟」へと変貌していく。


title: シュラフタ

text: 17世紀以降に激化した外国勢力の進入は、18世紀後半になってポーランド・リトアニア共和国の生存を脅かすようになった。1772年の第1次ポーランド・リトアニア共和国分割後、シュラフタ（マグナート）達は国王スタニスワフ・アウグスト・ポニャトフスキへの権限強化を認め、1791年には信教の自由（キリスト教の棄教は違法とされたが、一方で異教からキリスト教への改宗も強制をしてはならない、個人がどの宗教や宗派に属しているかは国民の条件とは無関係、というもの）も含めて、シュラフタも平民も含めた全国民の基本的人権（農民の選挙権付与だけは棚上げし、世界初の教育省を作って当面は国民の基礎教育を優先）を幅広く認めた成文憲法である5月3日憲法を成立させた。フランス革命と前後して行われ、ジャン・ジャック・ルソー、エドマンド・バーク、トマス・ペインなども絶賛したポーランドの近代民主主義改革は、君主と貴族と一般国民の全階層が一体になって立憲君主制の成文法による確立を目指した漸進的な国民改革であり、それ自体には特定の階層を社会から排除したり国内外の債務を踏み倒したりといった、いわゆる革命の要素は一切なかった。しかし、ロシア・プロイセン・オーストリアなどの周辺各国においては、ポーランドの大改革の事例はそれぞれの国内の政府に対する国民の不満を煽ることになり、権力者の側に革命に対する恐怖感を植え付けることとなった。ロシアやプロイセンはポーランドの民主改革を「革命」であると決めつけた。自分たちの既得権や命を失うことを恐れたこのロシア・オーストリア・プロイセンの支配階層は、1795年の第3次ポーランド分割を行った。これによりポーランド王国とポーランド・リトアニア共和国は滅亡した。


title: シュラフタ

text: その後のナポレオン戦争でワルシャワ公国が復活し、セイムも再開されたが短命に終わり、旧ポーランド領の多くは1815年成立のポーランド立憲王国を通じてロシア帝国の支配下に入った。ロシアはポーランドの自治権を限定的にしか認めず、1830年に発生したシュラフタの大蜂起を鎮圧すると、セイムも廃止した。シュラフタは政治的権力をほとんど失い、多くがシベリアへ流刑になるか、アメリカへ大挙して亡命した。この時代のアメリカ亡命をとくに「大亡命」と呼ぶ。一部の現実主義者は立憲王国や帝国の官僚として支配体制に参加し、あるいは農民や小農園の領主としてロシア支配に服属した。1848年にも蜂起が発生し、さらに1863年には旧ポーランド・リトアニア共和国全域で現実主義者も含めたほとんどのシュラフタが参加した大蜂起が発生したが、これを鎮圧したロシアは、より多くのシュラフタを排除して苛烈な専制支配を行なった。以後、シュラフタたちの間ではロシアに直接抗する政治活動よりも、今は経済発展に力を入れるべきだという社会運動「有機的労働」が有力となり、彼らの多くは経済人として近代工業化を行なった。


title: シュラフタ

text: 第一次世界大戦後の1918年、ポーランドが共和国（第二共和国）として独立を回復すると、新政府は憲法でシュラフタなどの身分制を廃止し、法的にはこれでシュラフタの存在が解消された。旧シュラフタ層の農地支配は継続したが、第二次世界大戦でナチス・ドイツがポーランド全土を占領して強圧的な統治を強行し、さらに戦後成立したポーランド人民共和国（ポーランド統一労働者党による社会主義政権）が農地改革を実施した結果、社会階層としてもシュラフタは消滅した。ソビエト連邦がカティンの森で虐殺したポーランド軍将校たちはその大半が元シュラフタの家の出身者で、共産主義の最大の敵とみなされていた。ドイツ人もロシア人も、立憲民主主義思想の源泉であったシュラフタ文化を地上から根こそぎ抹殺することを長年の目的としていた。しかし、第二次世界大戦を経てポーランドが共産主義陣営に組み込まれた後でも、その貴族的文化はポーランド社会に影響を及ぼしているという指摘がある。シュラフタのインテリ意識は、人民共和国時代にはアネクドートを用いて（粗野な労働者や農民の階級出身の人々が多かった）統一労働者党幹部の無教養を痛烈に皮肉った。周囲の国々と異なり警察国家としての色彩が弱かった人民共和国は、その後期になるとテクノクラート上層部では教養あるシュラフタの家系の出身者が多く見られるようになる。人民共和国最後の指導者であり1989年の東欧革命で資本主義体制とともに旧称が復活した新生ポーランド共和国初の大統領となったヴォイチェフ・ヤルゼルスキもまた、第二次世界大戦までポーランド東部の小地主であった旧シュラフタの家の出身で、民主化初の首相に就任したタデウシュ・マゾヴィエツキはマゾフシェ公を祖とする非常に高貴な家の出である。前大統領のレフ・カチンスキは北部の小シュラフタの家の出で、現大統領のブロニスワフ・コモロフスキは数世紀前にリトアニアからポーランドへ移封により移ってきた中規模シュラフタの伯爵家の出身であり、外相のラドスワフ・シコルスキはポーランドからロシアにかけて多数の分家が広がるシュラフタの家系（ロシアではシコルスキーと発音）出身である。現首相のドナルド・トゥスクは北部の職人の家系の出であり、シュラフタではない。また、欧州連合（EU）の欧州議会議長で元首相のイェジ・ブゼクもシュラフタではなく、ポーランド南部で代々著名な学者や政治家を輩出している平民の家系の出である。元大統領のレフ・ヴァウェンサ（レフ・ワレサ）も平民階級の家系の出である。ポーランド人民共和国でもポーランド共和国でも国会（下院）に、シュラフタ時代の国会同様の「セイム（議会）」の名称が使用されている。また、1989年に復活した国会上院にはシュラフタ時代の元老院同様の「セナト（元老院）」の名称が復活した。


title: キイナ〜不可能犯罪捜査官〜

text: 『キイナ〜不可能犯罪捜査官〜』（きいな ふかのうはんざいそうさかん）は、2009年1月21日から2009年3月18日まで日本テレビ系列で毎週水曜日22:00 - 22:54（JST）に放送された、菅野美穂主演のテレビドラマ。


title: キイナ〜不可能犯罪捜査官〜

text: 不可思議な事件のみを担当する警視庁捜査一課特別班・通称「ベッパン」に所属する女性刑事“春瀬キイナ”が不可解な難事件を追う刑事ドラマ。本作品で扱う事件は、主演の菅野も出演していた同局のバラエティ番組『特命リサーチ200X』や『ザ!世界仰天ニュース』で取り扱った事実がベースとなる。番組のテーマ（主題）はゾンビ、心霊現象、呪い等、オカルト（都市伝説）の謎解き物が多い。


title: キイナ〜不可能犯罪捜査官〜

text: ※ 水曜ドラマ枠では『斉藤さん』以来4作ぶりに全話2桁、平均視聴率も『正義の味方』以来2作ぶりの2桁推移となった。また、この枠としては珍しくクールでの1位となったが、このドラマを放送した2010年1月期は平均で15%に達した作品がなかった。


title: キイナ〜不可能犯罪捜査官〜

text: 主演は平岡祐太。テレビドラマではなく、水曜日の地上波の放映終了後に更新されるネット専用ドラマ。これは次回放映される予定の内容に関連した実際に起きたエピソードを紹介し、そこから翌週の地上波の放映へと結びつける一種の予告編である。


title: 近世大名

text: 江戸時代において、主に石高1万石以上の所領を幕府から禄として与えられた藩主を大名と呼ぶ。1万石未満の武士のうち幕府直属の武士を直参という。ただし大名の対義語である小名がその間に存在するため、この定義には曖昧な面がある。江戸時代の大名は、封建領主としての性格に中国史における諸侯と類似した点を有することから、それに準えて大名諸侯とも称された。これを歴史学上の用語として「近世大名」と呼ぶ。


title: 近世大名

text: 10万石台の大名は封土の連綿とした領有がほとんど許されず、通常は城下一円と藩が所在する国の内外に多くの飛び地領を持った。一つの村を他の領主と分割領有することもあり、これを相給（あいぎゅう）、入組（いりくみ）支配といった。


title: 近世大名

text: まず徳川将軍家との関係によって、一族の家門大名（親藩、親藩大名）、主に関ヶ原の戦い以前に徳川家の臣下だった譜代大名、関ヶ原の戦い前後から臣下となった外様大名に分類される。初代将軍徳川家康は、将軍家が断絶した場合の血脈の維持や、全国の大名統制への監視、および幕府への補佐への意味も込めて、将軍家同様に徳川姓を名乗ることが許された御三家を設置し、9男の義直を尾張藩、10男の頼宣を紀州藩、11男の頼房を水戸藩に封じた。さらに2代将軍徳川秀忠の兄で家康の2男である結城秀康を越前藩に封じたのをはじめ、全国に徳川一門の大名を置いた。


title: 近世大名

text: 関ヶ原の戦い以前から代々徳川家に仕え、江戸幕府の草創期を築いた譜代の家臣を「譜代大名」とし、幕府の軍事力を確保するとともに老中を中心とした重要な役職につけ、幕政を輔弼させた。譜代大名は比較的石高は低く、譜代筆頭の井伊氏（彦根藩）が突出した35万石の大封を得ている他は、鳥居氏・榊原氏・本多氏・小笠原氏などが比較的大封を得たが、江戸時代通して10万石以上を保った譜代大名は酒井氏・阿部氏・堀田氏・柳沢氏・戸田氏などわずかである。


title: 近世大名

text: 外様大名は関ヶ原の戦い以後に徳川家へ従属した大名であり、関ヶ原では徳川家に対峙した家も多い。それだけに幕府の警戒は強く、隠密による諜報活動を積極的に行い、不正や謀叛の恐れがある場合は、改易など厳しい処罰を下した。代表的な外様大名としては、加賀百万石として有名な前田氏（加賀藩）、島津氏（薩摩藩）、伊達氏（仙台藩）、黒田氏（福岡藩）、浅野氏（広島藩）、毛利氏（長州藩）、上杉氏（米沢藩）、鍋島氏（佐賀藩）、細川氏（熊本藩）、池田氏（岡山藩と鳥取藩）、蜂須賀氏（徳島藩）、土佐山内氏（土佐藩）、佐竹氏（久保田藩）といった国持大名が多い。


title: 近世大名

text: 譜代大名より外様大名のほうが石高が高い例が見られるのは、譜代大名は元は豊臣政権下のいち大名に過ぎなかった徳川家康のさらに家臣という立場だったのに対し、外様大名は元は豊臣政権下において家康と肩を並べる大名家だったからである。しかしながら石高の少ない外様大名も珍しくなく、彼らの中には徳川家や譜代大名家から養子や奥方を迎えるなどして縁戚関係を築き、願い譜代として幕政にも参画する例が見られた。一方で大きな石高を持つ外様大名は幕政からは締め出された。


title: 近世大名

text: また、大名の格式として領地が1国以上またはそれに準ずる石高である者を国主、城を持つ者を城主（城主格）、城を持たない者を無城と言って区別した。大名が江戸城に参勤した際に詰める部屋も、格式に応じて分けられた。


title: カレル橋

text: 神聖ローマ皇帝カール4世（ボヘミア王カレル1世でもあった）の治世下、1357年に建設が始まり、1402年に完成した。建築家の設計による。1841年までプラハ旧市街とその周囲をつなぐ唯一の橋であった。また、西欧と東欧の交易ルートとしてプラハが重要な地位を占めるようになった。最初は単に石橋、プラハ橋と呼ばれていたが、1870年よりカレル橋と呼ばれるようになった。


title: カレル橋

text: 橋の長さは515.7メートル、幅は9.5メートル。15のアーチの上に、砂岩の切石の橋桁が渡されている。また橋を守るために3つの橋塔が建てられており、とくに旧市街側の橋塔はゴシック様式の建築として名高い。橋の欄干には15体ずつ、合計30体の彫刻が並んでいる。その多くはバロック様式である。最も古いものは「十字架像」で1361年の文書に登場する。その後ボヘミア王イジー騎馬像やライオン像などが据えられていたと考えられているが、三十年戦争の間に十字架像を除いて全て破壊されたとされる。その後1683年、ヤン・ネポムツキー像が新たに据えられた。その後1714年までの間に合計28体の彫像が製作され据付けられた。これらの彫像の中で著名なものは「十字架像（ゴルゴダの丘で磔にされたキリスト像，Crucifix and Calvary）」、「ブルンツヴィーク像（Bruncvík column）」と「聖人ヤン・ネポムツキー像（St. John of Nepomuk）」である。この聖人ヤン・ネポムツキー像の基部にあるネポムツキーのレリーフに触れると幸運が訪れるといわれ多くの人に触られたためつるつるになっている。また、最も古くから存在した十字架像のオリジナルはプラハ国立博物館に保管され、現在橋に設置されているものは1629年に製作されたものである。


title: 八戸三社大祭

text: 八戸三社大祭（はちのへさんしゃたいさい）は、毎年7月31日から8月4日に青森県八戸市で行われる神社神道の祭礼である。7月31日の前夜祭、1日の「御通り（神幸祭）」、2日の「中日」、3日の「御還り（還幸祭）」、4日の後夜祭という日程で行われる。


title: 八戸三社大祭

text: 「三社」とは、八戸市内に鎮座する法霊山龗（おがみ）神社（法霊神社）・長者山新羅神社・神明宮のことで、三社の神輿行列と市内各町を中心とした組の20数台の華麗な人形山車が神社の氏子として八戸市中心市街地を巡行する。期間中は105万から140万人程度の観光客が訪れる。


title: 八戸三社大祭

text: 2016年11月30日に八戸三社大祭を含む全国33の「山・鉾・屋台祭り」がユネスコ無形文化遺産代表一覧表に記載が決定し、指定された。それを記念し、2017年は期間を1日延長して、8月5日をユネスコ登録記念の記念祭として実施された。


title: 八戸三社大祭

text: 2020年、大祭の起源となる龗神社神輿渡御祭の300年目を迎え、三神社合同例祭の八戸三社大祭としても135年目を迎えたが、新型コロナウイルスの感染状況を考慮し、前夜祭神事、行列渡御神事、夜間合同運行神事、後夜祭神事等一切の付帯行事が中止となり、各神社祭典神事のみの開催となる旨が八戸三社大祭運営員会より発表された。


title: 八戸三社大祭

text: 2022年、八戸市内で新型コロナ感染爆発を引き起こし、過去最高の感染者数を連日更新していた事を受け、3年連続で附帯行事一切を中止する事が発表されたが、はちのへ山車振興会の小笠原修会長が独自に山車運行を計画、熊谷雄一八戸市長と滝沢求参議院議員の行列参加のもと、伝統芸能団体を引き連れて行列の体裁を為した上で運行を行った。


title: 八戸三社大祭

text: これにより、100年以上受け継がれてきた、行列運行は神社行列に附帯するという形式はこの年を持って断絶を迎えたが、むしろ市民からは盛況で評判も良く、神社無しでも山車運行は可能であるという現代に見合った新しい形式を示す事に成功した。


title: 八戸三社大祭

text: 江戸時代の享保6年（1721年）、陸奥國八戸藩総鎮守の法霊社（現在の龗神社）に対し、日和乞並びに豊作感謝の意を込めて、神輿を長者山虚空蔵堂（明治になり神仏分離令により長者山新羅神社）に渡らせたのが三社大祭の始まりである。当時は法霊社の神輿行列は市内を神幸渡御し長者山に到着後、中日には長者山で法霊社別当（現、龗神社宮司）によって例祭が執り行われ、3日目に行列ともども法霊社に還御するという神事だった。のちにその神輿行列に対して踊りや屋台山車などを奉納する形で町民がついて回り、現在の形へとつながってゆく。


title: 八戸三社大祭

text: 江戸時代当時法霊社祭礼は藩による運営で、神輿行列許可、祭礼日程などは全て藩によって取り仕切られ、要職にあった家臣が徒目付や奉行として行列運行の役を担っていた。また、城内二の丸に鎮座していた法霊社は、すぐ近くに南部家の居城があった関係で一般の参拝が許されていなかったが、祭礼の時期だけは午前8時から午後4時までの間のみ、一般領民などの参拝が許されていた。江戸期の祭礼の様子に関しては、八戸藩日記、法霊御神事諸事覚、法霊御神事日記など、藩などが記した文献で確認されている。


title: 八戸三社大祭

text: 現在は、三社大祭を執り行う根拠となる法霊山龗神社の神社行列に加え、明治期になって衰退していた大祭の再興を目的とし、大澤多門の発案により参加した長者山新羅神社、神明宮の各神社行列、それに附祭として合計27台の豪華絢爛で巨大な山車が市内中心部を運行する形となっている。


title: 八戸三社大祭

text: 龗神社の例祭に新羅神社と神明宮が参加してからは、中日例大祭に長者山で龗神社宮司が執り行っていた例大祭や直会による振る舞いなどが長者山新羅神社の例大祭へと変化し、龗神社御神輿や神職による長者山への逗留も廃止され、各神社日帰りの祭りになっている。


title: 八戸三社大祭

text: この大祭の起源から変遷の歴史を重要視する観点から、三社大祭はあくまでも発祥である龗神社の祭礼であり唯一の根拠であると考え、二神社と比べて龗神社を特別に重要視する傾向が非常に強くあるが、龗神社の見解としては、27台ある山車もどこの神社の附祭かによって奉斎する神が違い願意も異なるため、三社大祭とは連綿と続く国民性や国体の指針としてその精神を伝える形に過ぎず、本質であるその祈りの価値に上下があるなどということは考えられないとしている。


title: 八戸三社大祭

text: 各神社への附祭となる山車の大きな特徴は人形がせり上がり、左右の大きく広がる仕掛けを持つ豪華な山車にある。当初は1体の人形を乗せる程度だったものが、明治の中頃より物語を表現する山車に変化し、昭和50年代頃から徐々に仕掛けが施されるようになった。近年では煙が吹き上がるなどの仕掛けもあり、豪華さ、荘厳さでは他に例を見ない規模となっている。


title: 八戸三社大祭

text: 明治中期頃、龗神社神輿渡御祭は従来のように藩の運営ではなく龗神社自体の運営に任されるようになり、戦争の影響も多大で費用面を含め衰退していった。その立て直しのために大澤多門の発案で、今まで御旅所として逗留していた長者山新羅神社からも行列を出すようになり、1881年に長者山新羅神社が龗神社祭礼に参加して2社合同例祭となる。その5年後、神明宮氏子より龗神社宮司に神明宮も行列を仕立てて参加したい旨の具申があり、1886年より神明宮が参加し、3神社合同例祭の八戸三社大祭が誕生した。


title: 八戸三社大祭

text: 同時期、やはり大澤多門の発案で、神楽や手踊り、虎舞などの伝統芸能を八戸全域から参加させることで城下町の祭礼から八戸全体の祭礼へと広げていこうとする試みが行われ始め、現在の中心街以外の芸能団体が多く参加する現在の形へと変化し、現代の三社大祭が八戸全体の祭りとなる基礎を担った。この、芸能のいわばオールスターが参加するような行列の在り方こそが、八戸三社大祭の最も注視すべき特徴の一つとされ、神社行列とともに現在の三社大祭の形式をつないできた立役者と言われている。


title: 八戸三社大祭

text: 山車に関しては、明治時代の中ごろまでは、江戸時代の影響を色濃く残した人形山車が使用されていた。明治20年頃から、様々な飾りをつけた風流山車と呼ばれる山車が流行し、江戸時代からの伝統的な山車は衰退していった。祭における当時の山車の位置づけは「附祭」とされたが、明治30年代から「山車」との表記が定着するようになる。


title: 八戸三社大祭

text: また、昭和初期までは祭り期間の間、丸い軒提灯が飾られ、1メートル程度竹に花をつけた「軒花」と呼ばれる飾りが商店街につけられた。そのほか商店街では祭りにあわせ店頭に蓄音機で音楽を流したり、活花を飾るなどの催しが行われていたようである。


title: 八戸三社大祭

text: 昭和41年（1966年）から昭和49年（1974年）まで一時期「はちのへ祭り」と変更されていた時期がある。これは「全市的バックアップで東北四大祭りに肩を並べよう」という観光面における構想から行われたもので、当時資金難に陥っていた神社側と町内会側はこれをいったんは容認した。


title: 八戸三社大祭

text: しかし、やがて神社関係者や地元有識者などから「神社神事であることが忘れられてしまう。観光主体の祭りになってしまう。」との声が上がり、観光戦略としても効果があげられず失敗を重ねていたため、元の名称に戻された。


title: 八戸三社大祭

text: 三社大祭は祇園祭の流れを汲む初秋の昼における祭典（神社神道の祭祀は祭典と呼ばれる）とそれの附帯行事である神幸還幸行列の祭りであって、あくまでも神社神道式神事である。青森ねぶたなどのように、宵宮や燈籠流しの意味合いを持ち晩夏の夜における客参加型祭事であるねふたとは、神事（セレモニー）であるか、神事ではなく伝承物語に基づく民間風習の催し物（フェスティバル）であるかの部分が大きく異なる。


title: 八戸三社大祭

text: 間違った認識も蔓延するようになっている。その代表例として八戸テレビで中継される際に解説されている、神明宮の祭神における神格が上だから先頭を歩くという解説は、非常に驚くべき明らかな間違いである。三社大祭の古文献には先導役として神明宮が先頭を歩くと明記されている上に、そもそも神社神道では、主となる御神体や宮司などが先頭を歩くのは祭式作法としてなく、先頭は前導所役という先導役が歩くものであるため、この作法を元に構成された順番だというのが真実である。この神格の順番説は、後から観光戦略的に参加した新羅神社や神明宮の立場を気にした人々が、どうにか龗神社と等しく立ち位置を確保したいという思いで考えた作り話が広がってしまったものである。


title: 八戸三社大祭

text: また2022年、はちのへ山車振興会によって、歴史上今まで存在しなかったどこの神社にも属さない単独イベント山車が誕生し、神社行列なしの単独運行を行った。この運行により、100年以上続いてきた神社と山車の合同運行形式は断絶を迎えたが、神社行列なしでも運行は可能であるという新しい時代の形式を示し、市民の歓迎を受け盛況の中この年の大祭が終了した。


title: 八戸三社大祭

text: ただし、龗神社では、元々の法霊社祭礼日程（旧暦7月20日）において大祭中日にあたる9月2日に、山車組関係者や行列供奉者、VISITはちのへ会長などの参列によって現在でも例大祭を執り行っており、この日をもって全ての三社大祭神事が納められたとしている。2017年は前年にユネスコの無形文化遺産に登録されたことを記念して、期間を1日延長して8月5日まで実施し、ユネスコ無形文化遺産登録記念祭の特別祭として当日は市庁前の市民広場でセレモニー、17台の山車展示、おはやし・神楽披露が行われた。


title: 八戸三社大祭

text: また、期間中は八戸市庁前市民広場、長者まつりんぐ広場、八戸まちなか広場 マチニワに「お祭り広場」が設けられ、多くの出店が立ち並ぶ。八戸市庁前では祭り期間の後半の3日間（中日から後夜祭にかけて）に八戸青年会議所の主催で開催される。さらに、はっちでも歴史を重んじたやや小型の山車が展示される。


title: 八戸三社大祭

text: しかし、運営委員会・観光コンベンション協会などでは観光面を重視し、御還りの際、伝統的に龗神社に還るルートを変更して市内目抜き通りを直進させるという観光重視案を採用したため、御還りでは龗神社行列のみ伝統に則った運行ルートで御神体を帰還させ、他の山車などは龗神社に御神体が還ることには供奉せず、関係なしという状況が発生している。つまり、名称は「お還り」というが、龗神社行列以外はお還りでも何でもなく、ただ行列を組んで歩いているだけという状態がずっと続いていることになる。


title: 八戸三社大祭

text: この問題が持ち上がって以降当時の第三十代龗神社宮司は、御神体を正しく還御の徒につかせないという恐れを知らないこの行為をどの様に神前に奏上すればいいのかに苦しみ、附祭りが還幸に最後まで供奉しない理由を正当化する言葉が見つからずに、その旨奏上せず、という現状が続いている。


title: 八戸三社大祭

text: 一度は龗神社も1年のみ（この年は特別に八戸市の姉妹都市であるアメリカのフェデラルウェイ市からの来賓が参加することに配慮した）という条件付きで観光協力の面から観光重視案を受け入れたものの、翌年になって、当初の約束を反故にして観光重視案を採用するという運営委員会に対し、神事の意味が失われ、ただ大規模なだけのイベントに成り下がることを恐れた神社が反発したため、現在のような形になっている。


title: 八戸三社大祭

text: この問題に対しては市民の間でも意見が分かれ、本来の伝統や意味よりも観光面を重要視するべきとの意見と、本来の開催意義を失った観光重視の姿勢に疑問を呈する意見が対立している状況にある。過激な意見としては山車だけあれば神社はいらないというものもあり、地元紙である東奥日報には、来年も3神社がそろって開催されることを望むなどという、まるで神社が揃わなくても大祭が行われることが前提の記事が掲載されたこともある。


title: 八戸三社大祭

text: 近年、意味を重視するマーケティング手法に逆行する意見が市内では声高に叫ばれている。伝統軽視の例として、公式な印刷物には本来それぞれ龗神社出発・新羅神社出発となるべきところを、お通りの出発は八戸市庁前で、お還りの出発地が鍛冶町と記されている。


title: 八戸三社大祭

text: この祭りを開催するにあたって神社の経済的負担は大きく、龗神社で90万～150万円前後の赤字、新羅神社で180万円～230万円前後の赤字（加賀美流騎馬打毬費用含む）、神明宮で数十万円前後の赤字を毎年出している状況にある。また、大祭に使用する祭具の維持補修などにかかる負担は一般的に販売されているようなものではないために破格に大きく、祭具保存会からの数十万円の補助金を得ていても追いつくものではなく、破損したものを補修できずに利用し続けているなどの問題も発生している。


title: 八戸三社大祭

text: 本来あくまでも神社祭礼で、その感謝の意味で行われた祭りであるが、現状では各神社御祭神に対して市民奉仕を強いている形になっている。また日本銀行青森支店の調査によると、三社大祭は経済波及効果が80億円以上あるということだが、現状神社ではせいぜい多少の賽銭が増える程度であり、その経済効果が神社に還元されることは一切なく、前記の通りただ大祭開催のための赤字を生み出すという図式である。


title: 八戸三社大祭

text: つまり三社大祭とは、三神社それぞれの大損失の上にあぐらをかいて80億円超の経済波及効果及びそれに伴う税収を生み出すという負のビジネスモデルとなっており、三神社もこの窮状を運営委員会に訴えているものの、神道が行政から支援を受けることを嫌う共産主義団体と仏教団体が猛烈に反対したために、それ以上踏み込むことが出来ずに現在に至っている。


title: 八戸三社大祭

text: しかし2002年、警察から自走可能な山車は改造車であり道路交通法違反との指摘を受けたため、2009年に新たな祭りのグランドデザインが策定され、2014年までに台車の軽量化・エンジンの不使用等を完了する計画が明らかにされた。ただ、この変更により山車の大きさに関する制約が厳しくなることから「祭りのアピールポイントがなくなる」として計画の実施に抵抗するものが少なくないほか、新たな台車の制作に必要な費用負担の問題もあり、実際の取り組みはバラついている。


title: 八戸三社大祭

text: 非常に憂慮すべき点として、他県においては様々な方法で動力付きの山車台車を容認している事例があるにも関わらず八戸警察署が認めない理由について憶測や邪推が蔓延してしまっており、津軽地方出身の代々の八戸警察署長が、近年台頭してきた三社大祭を快く思わずに言いがかりをつけているなどという意見が真剣に主張され、八戸市民の多くがこれを事実として受け止めている。


title: 八戸三社大祭

text: 2018年、国土交通省の見解として、八戸三社大祭の山車は、あくまでも山車であり車両とは一線を画すとの見解が大祭関係者や警察に伝達され、この論争には一定の決着がついたと考えられているが、警察との合意に至ったわけではなく、関係者の間ではまだ次の展開を警戒する動きが見える。


title: 八戸三社大祭

text: はちのへ山車振興会の提言により、山車が動きながら仕掛けを動かすのは危険であるため、2014年より特定の場所に差し掛かった際に山車を停止して仕掛けを動作させるようにする方式が取られた。この結果行列運行の予定時間は大幅にオーバーし、交通規制を含め各所対応に追われることになった。


title: 八戸三社大祭

text: このトラックでの神輿移動に対してインターネット上をはじめ地元紙のインタビューなどでも批判的な意見が多く上がっていたが、龗神社では、2016年以降も確実な安全対策が見えない中での馬の使用に慎重な姿勢を見せており、今後馬が行列に復帰する目途が立たない状況となっている。


title: ロンドン自然史博物館

text: ロンドン自然史博物館（ロンドンしぜんしはくぶつかん、英: Natural History Museum）は、イギリスロンドンのにある博物館。大英自然史博物館、英国自然史博物館などとも呼ばれ、自然史系博物館としてはイギリス最大であるのみならず、世界でもトップクラスである。


title: ロンドン自然史博物館

text: 大英博物館の一部として始まり、比較的最近まで正式名称に大英博物館（英: British Museum）と冠していたため、自然科学分野で単に大英博物館といった場合、ブルームスベリーにある本来の大英博物館ではなくこちらの博物館のことを指していることもあるので注意が必要。


title: ロンドン自然史博物館

text: この博物館は元々大英博物館の一部門として始まっている。大英博物館自体は、1753年にアイルランドの医師ハンス・スローン卿から英国政府に遺贈された彼のコレクションを、ブルームスベリーのモンタギュー・ハウスに収めたことに始まる。このコレクションには、書籍・コインなどに加えて動物・植物・鉱物のコレクションも含まれていた。既に大英博物館の成立時に自然史博物館としてのスタートは切られていたのである。（詳細は大英博物館の項を参照のこと）


title: ロンドン自然史博物館

text: しかしながら、およそ一世紀も経つと、モンタギュー・ハウスに収蔵するには標本・資料類が膨大になってきた。そこで、大英博物館の自然史関係標本のために新しく別館を建てるべきであると強固に主張したのが、1856年から大英博物館の自然史部門長を務めていたリチャード・オーウェンである。オーウェンの主張は程なく受け入れられ1860年に新館の建築と自然史関係標本の移動が決定し、サウスケンジントンで1862年に開催されたロンドン万国博覧会跡地が新しい博物館のために購入された。


title: ロンドン自然史博物館

text: 1881年4月18日、復活祭の翌日の月曜日、日本語では大英自然史博物館などと訳されるBritish Museum (Natural History)が開館した。しかし収蔵標本は膨大だったため、旧博物館から新館への物品移動作業自体は1883年まで続いた。移動が完了した後の1884年、悲願を成就したオーウェンはその職を辞している。


title: ロンドン自然史博物館

text: 旧英名のBritish Museum (Natural History)が示すように、元来ここは公式には大英博物館の一部門であり、科学文献などで略記される場合にはB.M.(N.H.)などのように記述された。標本番号も、「BMNH 1234」という形式になっている場合がある。1963年、"British Museum Act 1963"によりこの博物館は独自の評議委員会を持つ独立した博物館となり、大英博物館の分館扱いではなくなった。しかしながら、この博物館の正式名称がBritish Museum (Natural History)から、元は通称だったThe Natural History Museumに公式に変わったのは、"the Museums and Galleries Act of 1992" が成立してからのことである。


title: ロンドン自然史博物館

text: 1937年、ウォルター・ロスチャイルドがハートフォードシャーのトリングに作った動物学博物館が遺言により大英博物館に遺贈され、この博物館の一部として組み込まれた。このウォルター・ロスチャイルド動物学博物館は、自然史博物館が独立後も引き続きロンドン自然史博物館の一部として機能している。


title: ロンドン自然史博物館

text: また、1985年にはこの建物の東側に隣接して建てられていた英国地質調査所のが併合された。地質博物館の成立は、英国地質調査所の設立にも関わったヘンリー・デ・ラ・ビーチが1835年に政府によってデヴォン州の地質調査を命じられた際に、調査の過程で得られるであろう多量の岩石・鉱物を収容する場所をそのまま新しく博物館としてしまえば研究にも役立てられる上に費用的にも安くつく、と大蔵大臣に進言した事に始まる。政府はその提案を受け入れ、1841年にウィンターホールから少し離れたに英国地質調査所の一部門として地質博物館が設立された。その後数度の引越を経て、1935年以降併合までこの自然史博物館の東隣に居を構えていた。


title: ロンドン自然史博物館

text: 地質博物館は、1974年から1988年にかけて活火山モデルや地震装置、世界初のコンピュータ使用展示（Treasures of the Earth）の所蔵などで世界的に有名になっていた。自然史博物館への併合後、この元地質博物館のギャラリーは完全に作り直され、マルチメディア展示として1998年に再公開された。ただし自然史博物館が元々持っていた鉱物学関係の展示は、ウォーターハウス館の19世紀の展示手法の例として、マルチメディア展示に組み込まれることなくそのままに残された。


title: ロンドン自然史博物館

text: 自然史博物館の建設が決定し立地が確保された後の1864年に、新しい博物館の建物のためのコンペが開かれた。一等賞を勝ち取ったのは、ロイヤル・アルバート・ホールやヴィクトリア&アルバート博物館の一部なども手がけた英国陸軍工兵隊大尉のフランシス・フォークによるルネサンス様式案であった。しかしその受賞直後にフォークは過労により健康を損ない、1865年に亡くなってしまった。


title: ロンドン自然史博物館

text: フォークが司るはずだった仕事を引き継いだのは、リバプール出身のアルフレッド・ウォーターハウスだった。ウォーターハウスはその案に大幅に手を加え、彼特有のドイツ・ロマネスク様式で全体をデザインし直した。建築は1873年に開始され、1880年に完成した。この建物は現在ではロンドンのロマネスク様式建築物の代表例となっている。


title: ロンドン自然史博物館

text: 標本や模型だけでなく、彫刻や絵画でも自然史博物館としての性格を表したいというオーウェンの意向により、ヒンツ・ホール（Hintze Hall、旧・中央ホール）の天井には数多くの植物画が描かれており、その数は北側だけで162枚にもなる。また、外装と内装は淡黄色と青色のテラコッタ製のパネルで覆われているが、そこにも生態系の多様性を表現する多数の動物・植物が浮彫にされている。館の西翼にあるのは現生種の動植物であり、東翼には絶滅種の姿を配置している。これらの画や彫刻もウォーターハウスがその元画を描いている。


title: ロンドン自然史博物館

text: 現在はロンドン自然史博物館の一部となっている元・地質博物館の建物は科学博物館の建築家でもあったリチャード・アリンソンとJ.H.マーカムによって設計され、1929年から1933年にかけて建築された。1985年にロンドン自然史博物館に合併された後、1988年には2つの建物を繋ぐ回廊が整備され、元・地質博物館はロンドン自然史博物館の東側の一角を占めると同時に東側からの入口をも構成している。東口の上部には今日でも"Geological Survey Museum"の文字が彫られているのを見る事ができる。


title: ロンドン自然史博物館

text: 館の西端には、ダーウィン・センターと名付けられた近代的建築の収蔵庫が増築された。8階建てのこの建物は、近代的でありながらウォーターハウス館と外観の調和を成すように、淡黄色のパネルで覆われている。この後第2フェーズの一環としてデンマークの建築家 C.F. Møllerによるガラス壁で覆われた繭状の建物が新しく建築された。チャールズ・ダーウィンに因んで名付けられたこの施設は、博物館の舞台裏までも展示とする事を目的とした公開標本収蔵庫である。何百万もの保存標本や双方向資料、新しい作業空間が納められており、来館者は作業中の博物館スタッフのすぐそばで進行中の作業を見学する事ができる。講義や実演が毎日行われ、時にはweb上でも公開される。ダーウィン・センターの第1フェーズでは動物学部門の液浸標本（組織をアルコールに漬けて保存している）が収蔵され、計画の第2フェーズでは昆虫学と植物学の乾燥標本の収蔵が完了した。


title: ロンドン自然史博物館

text: ダーウィン・センターには、2004年3月フォークランド諸島周辺で漁網にかかった全長8.62mのダイオウイカの標本も収蔵されており、話題を呼んでいる。その学名"Architeuthis dux"からアーチー（Archie）との愛称が名付けられたこのイカは今のところ巨大な標本室の目立つ場所に展示されており、ホルムアルデヒド・食塩水混合液を満たした強化ガラスのタンクに納められている。


title: ロンドン自然史博物館

text: 正面入口はサウスケンジントンのクロムウェル・ロードに面しているが、東面入口はハイドパークから下りてくるその名もエキシビション・ロードに面しており、科学博物館、ヴィクトリア&アルバート博物館と合わせてエキシビション・ロードに面する三大博物館の一つとなっている。この博物館の中央対称軸はここから北へ順にインペリアル・カレッジ・ロンドン（元・王立研究所）の塔、ロイヤル・アルバート・ホール、さらにハイドパーク内のアルバート記念碑と一直線に並ぶように設計されている。これらの建造物は、俗にアルバートポリスと呼ばれる街区をなす一部である。


title: ロンドン自然史博物館

text: この博物館は8,000万点以上もの収蔵品からなる生命科学・地球科学コレクションの収蔵施設である。ジェームズ・クックのエンデバー号に同乗したジョゼフ・バンクスが収集した標本、チャレンジャー号探検航海によって収集された標本、スコット探検隊による南極大陸からの標本、博物館自身の企画によるタンガニーカへの恐竜発掘遠征で得られた標本など、海外からの貴重かつ大量の標本をも所蔵し、その質と量は世界でも有数である。


title: ロンドン自然史博物館

text: 標本以外にも、自然科学関係の蔵書コレクションは100万冊をこえ、イギリス国内最大の蔵書量を誇る。また、特筆すべき点として、50万点を超える絵画コレクションがある。これは並の美術館を凌駕する数であり、イギリス国内でこれを超える収蔵数の絵画コレクションを持つのは、大英博物館とヴィクトリア&アルバート博物館の2館のみである。


title: ロンドン自然史博物館

text: 自然史博物館に大きな絵画コレクションがあるというのは一見奇妙に思えるが、実はそれらのほとんどが博物画である。保存用標本にする以前の生息時の姿を残すには、写真が無い時代には絵画に頼る事になるのは自明であり、ちょっとした探検行でも博物学者の他に専門の画家が同行するのは普通の事だった。金星の太陽面通過を確認する事が第一の目的であったジェームズ・クックの最初の探検でも、本来の目的ではない博物学標本のための画家が3人も同行している。それらの博物画の蓄積の集大成がこの膨大な数のコレクションとなったのである。


title: ロンドン自然史博物館

text: クロムウェル・ロードの正面入口から通じるウォーターハウス館全体は現在、動物学・植物学・古生物学などの展示が行われている。入口から直接繋がるヒンツ・ホール（旧・中央ホール）には巨大なディプロドクスの全身骨格が屹立しており、この博物館の目玉となっている。このディプロドクスの複製骨格は1905年にアメリカの鉄鋼王アンドリュー・カーネギーから寄贈されたものであり、ロンドン以外にパリ・ベルリン・ウィーン・ボローニャ・ラプラタ・メキシコシティの各都市の博物館に、同じ型から取った複製が送られている。


title: ロンドン自然史博物館

text: ヒンツ・ホール（旧・中央ホール）には他に樹齢1300年のジャイアント・セコイアの輪切りや、シーラカンスなどが展示されているとともに、正面階段の踊り場には2.2トンにもなるチャールズ・ダーウィンの大理石像が設置されている。この像は自然史博物館が開館してまもなくの1885年に公開されたJoseph Boehm制作の像で、公開から40年ほどは現在と同じ踊り場に置かれていた。1927年にアジアゾウ標本の搬入のために場所を空けさせられ、その後1970年に再び移動させられて以降はノース・ホールに設置されていたものを、ダーウィン生誕200年記念にあわせて、公開当時の場所に再設置されたものである。


title: ロンドン自然史博物館

text: 地球ラボ (Earth lab) では、実際に様々な岩石鉱物を手に取ることができ、自分で持ち込んだ岩石・鉱物を標本・資料と照らし合わせて自分で同定することができる。そのための岩石顕微鏡、データベースなどが用意されているのは、グリーン・ゾーンの""investigate"" と同じく、自ら情報を求め自分で考えて答えを出す、というコンセプトに則っているためである。また神戸のコンビニエンスストアを再現した阪神・淡路大震災の揺れを体験できる施設もある。


title: ロンドン自然史博物館

text: グリーン・ゾーン (Green Zone)は旧ウォーターハウス館の東翼を主に占め、地下から3階までギャラリーが配置されている。地下には""investigate"" という区画があり、学校や一般向けの科学教育を行っている。来館者は、大人も子供も実際に標本に触れることができ、その標本の種類も動物・植物・鉱物など多岐にわたる。それらの標本についての講義を聴くのではなく、investigate（調査・研究）の名の通り、顕微鏡・各種計測装置・データベースなどを駆使して自分で調べる事により、その標本についての知識と科学的方法論そのものを獲得する事を狙いとしている。


title: ロンドン自然史博物館

text: ブルー・ゾーン (Blue Zone)はグリーン・ゾーンとは反対側の旧ウォーターハウス館の西翼に位置する。地球上の生命の多様性を示すと共に、人間もまたその多様性の一部であることが理解できるようになっている。1階と2階からなるこのゾーンには以下のギャラリーが存在する。


title: ロンドン自然史博物館

text: 野生生物公園はイギリス原産の動植物を生きたまま収容した展示である。博物館敷地の南西部に位置し、草地・オークの森・淡水池などと名付けられた区域毎に植物相・動物相を再現している。開園期間は4月から10月までで、冬期は閉園される。


title: 処方箋医薬品

text: 処方箋医薬品（しょほうせんいやくひん、）とは、医師の処方箋を必要とし、薬剤師による調剤によって処方される医薬品のことである。医療用医薬品とも。これに対し、処方箋不要で薬局以外で購入することもできる一般用医薬品がある。かつて「箋」の字が常用漢字に含まれていなかったため処方せん医薬品と表記されていた。