title: シャープ・ホークス

text: 小山真佐夫はバンド脱退後、ソロ歌手に転向。「アンディ」名義で活動を始めた。アイ・ジョージとともに国内や海外でライブツアーを積極的に行う。1982年、東京音楽祭で新人奨励賞受賞。1983年にはアニメ『機甲創世記モスピーダ』の主題歌を歌い、当時のアニメ雑誌（アニメディア、ジ・アニメなど）で行われた人気主題歌ランキングでも上位に食い込んだ。その後「アンディ小山」と名義を変更し、歌手活動を続ける傍らボーカルスクールで講師を務め後進を指導している。現在は岩手県を拠点に活動をしている。


title: 国鉄EF56形電気機関車

text: 本形式は、旅客列車牽引用に性能的にはEF53形をベースに、暖房用の蒸気発生装置(SG)を追加して冬季の暖房車の連結を不要とした画期的な形式である。川崎造船所（川崎重工業）・川崎車両・三菱電機・日立製作所で12両が製造された。


title: 国鉄EF56形電気機関車

text: パンタグラフは、機器（SGボイラー）配置の都合で中央に寄せて取り付けられており、形態上の特徴となっている。1937年製の1 - 7号機は丸みを帯びた車体で、1940年（昭和15年）に製造された8 - 12号機は角張った車体に変更されるとともに先台車が外側軸受方式に変更されている。13号機として製作されていた車両は、出力増強型の電動機を装備したため、EF57形(EF57 1)として落成している。


title: 国鉄EF56形電気機関車

text: 新製当初は東海道本線で優等列車の牽引に充当された。また6号機については、お召し列車の牽引機として指定され、車体裾部に金色の装飾帯が取り付けられている等の特徴があり、EF58形の60・61号機の登場まで、EF53形とともにお召し列車の牽引に用いられた。


title: 国鉄EF56形電気機関車

text: 戦後も、EF57形やEF58形とともに東海道本線の普通列車運用を中心に使用されていたが、東北本線の直流電化区間の延伸に伴い、1958年（昭和33年）に沼津区から宇都宮区に転属し、客車列車牽引用として使用された。


title: 国鉄EF56形電気機関車

text: 1961年（昭和36年）にEF57形が宇都宮区に転入すると、両形式は共通運用され、蒸気暖房装置の自動制御化改造も行われたが、EF57形に施工された電気暖房装置への取替え工事対象から外されたため、EF57形の改造が終了した時点で再び運用が分離され、EF56形は荷物列車の牽引が主になった。


title: 国鉄EF56形電気機関車

text: 1969年（昭和44年）より、5両が山陽本線急勾配区間の「瀬野八」補機用のEF59形に改造され、残りの車両は引き続き荷物列車や夏期の臨時急行列車の牽引に充当されたが、EF58形の転入に伴い、1975年（昭和50年）に全車廃車された。また、EF59形に改造されたものも、1987年（昭和62年）までに廃車された。


title: クーパン (企業)

text: クーパン (Coupang, ) は、2010年に設立された韓国のeコマース企業。韓国最大のオンライン小売業者であり、年間収益は40億米ドルを超える。同社のロケット配送と称する宅配サービスシステムは50万個以上の独自のアイテムを当日または翌日配達する。注文の99.6%が24時間以内に配送されると発言している。


title: 学生プロレス

text: プロレス同好会のようなサークル活動は1970年代から存在していたが、実際に試合を行うスタイルの「学生プロレス」としての活動は1978年頃から行われている。1980年には、紳士服ブランド「ダーバン（D'urban)」がスポンサーとなり、全国学生プロレス大会が開催された。この大会で初代のチャンピオンとして東海大学の「アントニオ寺島」が認定されている。


title: 学生プロレス

text: その多くは、大学の「プロレス研究会（同好会）」に所属する大学生が選手・スタッフとして活動し、学園祭等で観客を集めプロレスの試合を見せている。実況や解説をスピーカーで観客に聞かせる事で試合を盛り上げるのが特徴で、後発の「西口プロレス」も同じスタイルをとっている。


title: 学生プロレス

text: 関東地方、関西地方、九州などの大学の活動が盛んで、大学の枠を超えた交流戦も行われているが、2000年代以降プロレスが下火になるにつれて、サークルが減り学生プロレスの運営は大学単位から地方単位の運営に変わりつつある。また、かつては関東は好きなプロレスラーをコピーし、後述のようなプロレスラー指向。関西はオリジナルキャラクターでコミックショー指向のファイトスタイルに分かれていた。なお現在は全国規模のイベントとして『学生プロレスサミット』が行われている。


title: 学生プロレス

text: リングネームは実在するプロレスラーのオマージュもしくは下ネタ絡み（年月を経て学生プロレスの伝統になり、代々先輩が命名、リングネームの拒否や改名は禁止されている。）のものが多く、試合内容は既存のプロレスのパロディのようなものが主流。それでもプロレスの魅力にはまり、将来プロレスラーになることを目指してトレーニングを積み、プロ指向の試合を見せようとする者や応援でレスリング部に参加する者も中にはいる。実際に有名プロレスラーになった者も出現している。


title: 学生プロレス

text: また、学生を卒業してもOBとして学生プロレスのリングにあがったり、OBが集まって設立した草プロレスRAW、CWP、プロレスリング紫焔などの団体が存在する。なおガッツワールドプロレスリングは学生プロレス出身者による団体がプロ化したものである。


title: 学生プロレス

text: 学生プロレスは、なぜか一般のプロレスラーからは徹底的に蔑まれているとされていた。理由は様々だろうが、プロが誇りとする「気合・精神面・プライド」が、生半可な学生プロレスの気質と合わないためと思われる。パロディも多く「ごっこ遊び」の延長線上にあることから、プロレスを馬鹿にしているという認識がプロレスラーの間で一般化していたことも一因である。


title: 学生プロレス

text: 学生プロレス出身であることを初めて公表したMEN'Sテイオーが、みちのくプロレスに所属していたテリー・ボーイ時代に新日本プロレスのリングに上がった際、大谷晋二郎をはじめとする当時の新日の選手達から公開リンチに近い扱いを受けたことがある（大谷は、その後この考えを撤回。詳細は大谷晋二郎を参照）。


title: 学生プロレス

text: 棚橋弘至が長い間、学生プロレス出身であることを明らかにしてこなかったのは新日本の、このような風潮が原因と思われる。しかし、2000年代後半以降はハッスルにおけるレイザーラモンHGの活躍や、所属選手に学生プロレス出身者が多いDDTプロレスリングの台頭などもあって、プロレス界全体ではあまりタブー視されなくなっている。


title: 学生プロレス

text: また、あまり知られてはいなかったが、ジャイアント馬場が生前学生プロレスの選手に受け身の取り方等を指導していた事が判明している。これは、馬場が知人の店に立ち寄ったさい、その店で練習していた学生プロレスの選手を見て、基礎も出来ていないその姿に危機感を持ち、これを放置して何か大きな事故が起きた時に、プロレスそのものが批判されると考えたためで、これがきっかけとなり学生プロレスの選手に対して馬場本人が指導を行い、その指導方法が今でも多くの大学のプロレスサークルに伝わっている。


title: 学生プロレス

text: プロか否かの線引きは「お金を取るか取らないか」とされるが、その線引きは曖昧である。また、社会人プロレス選手がプロ団体に参戦するケース（その逆も）も多々あり、社会人プロレス選手がプロ団体に移籍もしくは再デビューするケースもある。


title: フジッコ

text: 栄養・健康に対する姿勢は、大手食品会社の中でもかなり先進的であり、1980年代前半には既に合成保存料や合成着色料などの食品添加物使用の全廃に成功している。また、栄養素や栄養面の研究などにおける学会発表も盛んに行われている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: パナソニックのテレビブランドの変遷（パナソニックのテレビブランドのへんせん）では、パナソニック（旧：松下電器産業を含む）で発売された全てのテレビブランドを示す。パナソニック（ナショナル）のテレビブランドの変遷は以下である。


title: フジッコ

text: 近年ではデザート分野でも知られ、1993年（平成5年）にはナタデココをヒットさせたことで知られる。また、近年のヒット商品に「カスピア」などがある。2020年3月、ヨーグルトブランド「Yoplait」のライセンスを取得、愛知県、三重県、岐阜県で発売している。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1965年発売。同社ではそれ以前から可変容量ダイオード（バラクタ・ダイオード）をチューナー部に採用した白黒テレビを「人工頭脳テレビ」「黄金シリーズ」として販売しており、そのなかの1ブランドとして登場した。


title: フジッコ

text: 2006年11月に神戸東労働基準監督署から是正勧告を受け、社内調査の結果として、本社の研究開発担当者や営業所の社員ら計550人への時間外や休日手当など総額7億円（計30万時間分）が未払いだったと発表した。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 「和」を感じさせるネーミングやロゴとは裏腹に、ウォールナット材を生かした重厚なデザインは、北欧家具のようなモダンさを目指したものだった（脚と天板の面縁はブナの無垢材）。1965年度のグッドデザイン賞を受賞。「嵯峨」は白黒テレビにも関わらず19型（TC-96G）で72500円と、現代では約70万円ほどに相当するとても高価なものだったが、発売以降5年間で130万台を売るロングセラーとなる。商品カタログや広告宣伝などで使われた「嵯峨」のロゴは、棟方志功（版画家）の筆によるもの。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 「嵯峨」をきっかけに「歓」（シャープ）「王座」「名門」（東芝）「薔薇」「日本」（三洋電機）「高雄」（三菱電機）「太陽」（NEC）、「王朝」（ゼネラル）といった、日本調のネーミングや木目をあしらった豪華さを特徴とする「家具調テレビ」ブームが勃発した。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1968年発売。同社ではカラーテレビの発売は早かったが、ブランド名を使用し大々的にアピールされるようになったのはこの年からである。初代パナカラーは「嵯峨」のイメージを引き継ぐ重厚なデザインを採用し、チャンネル選択時の調整補助機能として「マジックライン」（緑の線で細くなる状態になれば良好な受信状態となる）が搭載され、それをPRするために「マジックおじさん」(ラジオ・テレビCMでの声は藤村有弘、テレビCMでのアニメーション製作は東映動画（当時） が担当。決め台詞である「ドント・フォルゲット」は流行語にもなった）というキャラクターが作られた。当時のキャッチコピーは「美しい自然色のパナカラー」。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 発売当初は真空管とトランジスタが併用されていたが、半年後には真空管を1本も使わず、当時としてはまだ珍しかったIC回路とトランジスタを併用したことで消費電力を抑え、前述の「マジックライン」とボタンを押すだけで自動的に色彩調整を可能とする「オートマジック」が搭載された「黄金回路パナカラー」が発売された。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1970年代に入りカラーテレビが一般化すると「パナカラー」は同社製カラーテレビ全般の総合名称として使用されるようになり、カタログの表紙や広告に記載されるのみとなった。また、多くの派生ブランドも登場している（後述）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1980年代に入ると、広告では当時最大級の26型ブラウン管モデルと、36/40インチのリアプロジェクションテレビ「BIG**」（**は画面サイズ）を「ビッグパナカラー」と総称していた。また、江夏豊（当時、日本ハム）をCMに起用した「ワールドシリーズ」モデルがあった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1974年発売。『クイントリックス』と名付けられた新ブラウン管の採用により大幅にコントラストや明るさが改善されただけでなく、シャーシ部分も一新したことで、従来の同社製テレビに比べて圧倒的な省エネ性能を実現した。これらに加え、坊屋三郎が「クイントリックス」を連呼し「英語でやってごらんよ。外人だろ、あんた。発音駄目だねえ」という台詞を発するCMが話題となったことで、「クイントリックス」という商品名を幅広い世代に認知させることに成功し、50万台を売る大ヒット商品となった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: それ以降は『Woody（ウッディ）』（1976年）『輝（かがやき）』『ヒーロー』（1978年）『魁（さきがけ）』（1980年）の順で派生ブランドが登場している。1977年にはコミカル路線CMの第2弾として千昌夫・ジョーン・シェパード夫妻（当時）を起用し、「イワテケーン（岩手県）」の台詞が流行語となった。この頃から一部機種にはまだまだ12キーリモコンでは無いもののチャンネル／音量＋－のみのリモコンが付属されるようになる。「輝」のCMには五代目三遊亭圓楽が出演していた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 『ヒーロー』からは音声多重放送に対応し、FMラジオ受信機能を搭載した『魁』のCMには阿久悠、秋山庄太郎が、『魁』の前身モデルとなる「音声多重クイントリックス」のCMにはタモリ、団しん也が出演していた。また同時期には、スピーカーを別売とした『セパレート77』シリーズも存在した。魁は音声多重内蔵TVで、ステレオ放送と2ヶ国語放送が楽しめる。音に力が入っており、密閉式2ウェイ4スピーカーは評価が高く、FMステレオチューナーも内蔵されている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 大型上位機種は「サラウンドスピーカー出力端子」を本体後面に搭載。ナショナル・パナソニック純正の別売りサラウンドスピーカーをつなげばサラウンド効果が強調される仕組みになっていた（ただしサラウンドスピーカーは必ず2個つながないと音が出ず、また効果音を出す仕組みのため大音量は得られなかった。サラウンドスピーカー以外のアナログオーディオ機器やアクティブスピーカーは接続不可）。フロントスピーカーも外付けになっていた機種があり、ピンプラグ式ではなく付属スピーカーケーブルを「フロントスピーカー出力端子」へ直付け接続する形だった（付属スピーカー以外の単体コンポ用スピーカーをつなぐと音がひずんだり、スピーカーが発熱して火災などを引き起こすおそれあり）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1981年発売。ソニーのトリニトロンカラーモニター「プロフィール」シリーズと同じコンセプトを持ち、シンプルなモニター風のデザインやシステムアップのしやすさなどを特徴とした「コンポーネントα」として発売され、CMには滝田栄が出演していた。同時期には兄弟モデルとしてビデオ入力端子を標準装備した（音声多重機能は後付け）スリムタイプの家具調テレビ「CRYSTAL Woody(クリスタルウッディ)」シリーズも発売された。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1982年には、その当時「ニューメディア」と呼ばれたキャプテンシステムやMSXパソコンと接続できるRGB端子を搭載した「αデジタル（TH26-Z33VR、TH20-B33VR、TH18-C33VR、TH16-J33VR、TH14-N33VRなど）」が登場 し、後継モデルの「α2000（TH28-D55GR、TH21-H55GR→TH21-H56GR、TH19-L55GR、TH17-T55GR、TH15-M55GR）」と、モノラル音声タイプ（1スピーカー）でビデオ入力端子のみの「αジュニア（TH21-H1VR、TH19-L1VR、TH17-T1VR、TH15-M1VR）」（1984年発売）までイメージキャラクターに沢田研二を起用していた。「αデジタル」や「クリスタルウッディ」の上級機種である家具調AVテレビ「彩（いろどり）」も発売され、こちらのCMには畑正憲が出演していた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1984年にはカラーモニター「αTUBE（アルファチューブ）」（TH28-DM03）が発売された。レイアウトフリーを実現し、そのままで床に置くことを可能とした斬新な曲線デザインが特徴で1985年のグッドデザイン大賞を受賞している。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: この前後の時期から、テレビ受像機のデザインの変化（家具調デザイン→モニター風デザイン）に伴い省スペース化が実現したことやレンタルビデオなどの登場で拍車がかかったAVブームに呼応するように大画面テレビが登場し始める。当時のカタログでもテクニクスブランドの音響機器やビデオデッキ『Hi-Fiマックロード』などと、大画面テレビを組み合わせたAVシステム（現在で言うホームシアター）へと発展できるような提案がされていた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1985年に発売された「α2000」のマイナーチェンジ版ともいうべき「α2000X（TH21-H88GR）」はテレビ累計生産1億台の記念モデルとなった。この時期には星野仙一がイメージキャラクターとして起用されている。これと時を同じくして、「αジュニア」のマイナーチェンジ版といえる「αジュニア2000」も発売された。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1986年にはサラウンドスピーカー端子（スピーカーは別売）を搭載した「αサラウンド（TH28-D30AV、TH28-D20AV、TH24-F30AV、TH24-F20AV、TH21-H15AV、TH21-H25AV、TH19-L25AV）」が、1987年には新開発「フラットARTブラウン管」や「ツインターボスピーカー」を搭載し、より大型の29型・33型をラインナップに加えた「αArt（アルファアート）」が登場した。イメージキャラクターには渡辺謙が起用され、CMでは「新しい。美しい。大きい。」「AVテレビは、でっかくありたい。」と謳っていた。また、「αArt」には、「αサラウンド24（TH24-F30AV、TH24-F20AV）」の後継機種といえる26型のほかに、「αサラウンド21（TH21-H15AV、TH21-H25AV）」の後継機種といえる21型、「αサラウンド19（TH19-L25AV）」の後継機種といえる19型も存在し、特に21型と19型については、奥行きが39cm台と、当社がかつて発売していた14型カラーテレビ（TH14-N20など）の奥行き（約40cm）をも下回るコンパクトさから「うす型」ともいわれていた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 「αサラウンド」「αArt」の一部シリーズはAVサラウンドハイファイシステムとも名乗り、両シリーズをベースとした、テレビ底部に威風堂々としたスピーカーボックスを内蔵した機種（TH24-F30AV、TH-33FD1など）が存在していた。見た目は当時のプロジェクションテレビに近いスタイルで、スピーカーに場所を取られるため、市販のAVラックでは無理がありビデオなどを入れたい場合は専用の薄型AVラックを利用する必要がある。専用のラックにはテレビを固定するための軸が出ている。このスピーカー内蔵タイプのみ、木目調のデザインを採用していた。また、29型と26型には「αジュニア2000（TH28-D7VR→TH28-D8VR、TH24-F8VR）」の後継機種ともいえる、ステレオスピーカーが非搭載（1スピーカーで、モノラル音声のみ）の「鮮やか大画面」という廉価機種も存在していた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 大型上位機種は後面に「VTRシステム端子」を搭載しており、システムコントロール端子付きナショナル・パナソニックVTRとAVおよびリモートワイヤー接続すれば連動操作が可能（AVケーブルは必ず「ビデオ入力1端子」に接続。VTRの再生ボタンを押せば「ビデオ1」に、VTRの電源を切れば「チューナー」にそれぞれ自動で画面が切り替わる。さらにBSアナログ内蔵テレビとBSアナログ非搭載ビデオをVTRシステム接続すれば「BSタイマーコントロール」機能が動作し、TV側で行ったBS予約内容がリモートワイヤー経由でビデオへ転送される。録画中は「BSロック」機能が動作するためBSアナログ側はチャンネル変更不可）。なおS映像入力端子とモニター出力端子は21型以上の中型・大型機種のみ装備している。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: モノラルテレビのうち大型の25型・29型・33型は「B1/B2」シリーズが最後となり、「パナカラーイクス」以降のシリーズは25型以上の大型機種がステレオテレビに統一。モノラルテレビは21型以下の小型パーソナルモデルのみとなった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: かつては本体後面に「アンテナケーブルホルダー」があり・地上波アンテナ端子は後面上部に搭載されて「アンテナ線の加工・接続方法」がその近傍に表記されていたが、本機以降のモデルよりアンテナ入力端子は後面左下部に移設され、ケーブルホルダーは廃止。アンテナ線の加工・接続方法は取扱説明書のみへの表記となった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1988年発売。この年からAV機器にもPanasonicブランドが導入される。同ブランドで発売された最初のテレビとなったが、1989年までは「パナカラーイクス」をパナソニックブランドで、同サイズの「αArt」を従来通りナショナルブランドで併売していた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 21 - 33型までをラインナップに据え、翌年に本放送を開始するアナログBSチューナー（29型以上の一部機種には文字放送チューナーも併せて搭載された）と、スピーカーをテレビ本体に内蔵することでキャビネット部と一体化させたデザインやスリムな開口部を持ち、高音質・重低音再生を特徴とする「ドームスピーカー」を初めて搭載した。また地上波アンテナ入力端子は以前のVHF・UHF別々から「VU混合入力」へと改められ、UV分波器が不要となった（但しネジ式F型接栓接続には非対応。アンテナ線がVU別々の場合は市販の混合器が別途必要）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 発売当初のキャッチコピーは「大画面&コンパクト」。CMにはAV機器全般のイメージキャラクターを務めていたジョージ・ルーカスや、彼がデザインしたロボットキャラクター「スパーキー」が登場し、CM曲としてモーツァルト「交響曲第41番『ジュピター』」（第1楽章）が使用された。同時期には、ソウルオリンピックの開催に合わせた広告展開も行なわれている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1989年には「スーパードームスピーカー」やドルビーサラウンドシステム、新開発の「NEWファインARTブラウン管」を搭載し、「ハイグレードAVテレビ」と位置づけられたXA1シリーズ（XA1シリーズのみ37型が存在した）が登場し、『インディ・ジョーンズ/最後の聖戦』の映像を使用したCMも放送された。また、同年にはデザインをよりシンプルなものへと変更し、操作系を一体化したスライドパネルを装備するXW1/X1/XS1/XV1シリーズ、「私は普通の黒いテレビとは違います」という謳い文句でキャビネット部を木目調とした「ARBRE（アルブル）」（TH-33XF1、TH-29XF1、TH-29FW1）が登場している。また「パナカラーイクス」を上回る大画面テレビとして、当時最大の43型ブラウン管を搭載した「VIP43」も存在した。これは「アルブル」シリーズと同様の木目調キャビネット、テレビ台にステレオスピーカーを内蔵、非常に高級感がありバブル期を象徴するデザインであった。またプロジェクションテレビ「GranVision43」も存在した。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1990年発売の「TH-21XV1」はAV入力に「ブリッジ接続」を採用。ビデオ入力1端子のみ前後面で直結されており、前後いずれか一方の端子からAV信号が入力されると（前後いずれか）もう一方のビデオ入力1端子からその（入力）信号が直接出力され、他機へのダビングやモニターに使用可能（後面端子にのみS映像入力端子を搭載し、右前面扉内にS映像・コンポジット映像出画切換スイッチを搭載）。但しダビング等をせず本機のみで通常のビデオ入力1映像を視聴する場合は前後いずれか一方のAVケーブルを外すか、前後いずれか一方の端子に繋いだ機器の電源を切って（電源プラグを抜いて）おかないと相互干渉により正常な映像が映らない。なおモニター出力端子も併載しており（但し映像端子はコンポジットのみ）、そちらからはビデオ入力1・2両端子に入力された信号が出力される。モニター出力端子はアナログオーディオ固定出力やテレビ出力も兼用しており、BSアナログチューナー・地デジ・BS110度CSデジタルチューナー内蔵機種では加えて「外部録画出力」も兼用している（本機チューナーでの録画中は「チャンネルロック」機能が作動するため、シングルチューナーモデルはチャンネル変更不可）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: サラウンドメニューは「ステレオ（ワイド）」・「モノラル」2種類のみ（サラウンドレベル調整機能と音声メニューは大型上位機種のみ搭載）。モノラルサラウンドを選ぶ場合はリモコンの「音声切替」ボタンで「強制モノラル再生」モードにしたのち、サラウンドボタンで「モノラルサラウンドオン」にする（外部入力画面では「ステレオ」・「モノラル」両サラウンドメニューを表示。電源を切ると強制モノラル再生モードは解除され通常のステレオ再生モードに戻る。アナログTV放送終了と共に強制モノラル再生モードとモノラルサラウンドメニューは廃止。BSアナログチャンネルは高音質放送なので強制モノラル再生非対応）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: リモコンは（今日の地デジテレビ「ビエラ」に標準装備の）「カラーボタン」を搭載していたモデルが25型以上の大型上位機種にあり、画面からの指示により4色ボタン（青・緑・赤・黄）を押すことで映像・音声メニューの細かい調節ができた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: TH-14V2の後継機として1991年に発売されたモノラルテレビ「TH-14V3」には「オン・オフタイマー」と「本体内蔵時計&時計コール」機能があり、付属リモコンには「ビデオデッキ操作ボタン」が搭載されていた（ただしナショナル・パナソニック機のみ操作可能で他社製品操作は不可。アンテナ端子はVU別々。AV入力は1系統2端子で前面優先。本機がモノラルテレビ「Vシリーズ」最終モデルとなり、後継は「Zシリーズ」へ移行）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: ライバル機種は「プロフィール・スター」「ドラマゾーン」（ソニー）「バズーカ」（東芝）「CZシリーズ」（三菱電機）など。いずれもアンプ不要のドルビーサラウンドシステムや、独自方式の高音質スピーカーを搭載していた。また「パナカラーイクス」の登場により、他社もスピーカー内蔵型が主流となった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: BSアナログチューナー内蔵機種の場合、「付属アンテナプラグは地上放送専用のためBSアンテナ入力端子への接続禁止（市販のBS対応接栓・ケーブル・分波器を別途用意する必要あり）」である旨が取説に記載されている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 小型パーソナルテレビ「ピエドラU4シリーズ（6型・8型・11型）」は（外部アンテナ端子に加え）本体にロッドアンテナを搭載しており、6型「TH-6U4」は持ち運び可能な小型ブラウン管テレビとして当時業界最小モデルだった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 「パナカラーイクス」の後継ながら同社のカラーテレビ事業30周年の節目にふさわしく、全く新しいコンセプトで発売された。ブラウン管を平面に近づけた「スーパーフラット&ブラックマスク」、従来のドームスピーカーよりも容積をコンパクト化しながらも低音域を従来以上に再生する「重トーンドームスピーカー」（29型・33型に採用）、明るさを自動調整する「カメレオンAI」などからなる新技術を多く導入した。なお1992年発売の「VS20/VS25/VTS25/VTS30シリーズ」は、特殊な亜鉛材をスピーカーコーンに塗布して音の歪みを防ぐ「ウィスカ重トーンドームスピーカーシステム」を採用している。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: デザイン面では「ノイズレスデザイン」のコンセプトの元、画面両側を特殊シートで覆い、スピーカーを意識させないシンプルなデザインを特徴とした。このシンプルなデザインは「画王」シリーズだけでなく、以降のパナソニック製大型テレビのデザインアイデンティティとして受け継がれる。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: さらに、当時家電業界ではタブーとされていた漢字2文字に濁点を入れたネーミングも特徴だった。津川雅彦が「画王国」の王に扮し「テレビじゃ画王じゃ!」と叫ぶテレビCMは話題を集め、そのネーミングと共に強いインパクトを与えた。<br>


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: このCMは「特定企業の製品が王を自称する、画王というネーミングは、そのイメージから公正な競争を阻害する」というクレームが同業者から寄せられ新聞でも取り扱われたが、結局はCMをマイナーチェンジすることで決着した（前述の「テレビじゃ〜」というコールがなくなった）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: CMには他に西岡千恵子や流石組レイナ、トウカイテイオーなどが出演し、南流石が振り付けを担当したCMソングに乗せた踊りで大画面テレビの楽しさをアピールした。西岡などが歌うCMソングはCD化（シングル『画王生誕。』『画王の国からポイポイポイ』、ミニアルバム『とっても画王な物語』）されている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 発売後の年末までに20万台、1年で約100万台を売り上げ、累計生産台数300万台を記録する大ヒットモデルとなった。多機能や高画質・高音質を盛り込みながら比較的手の届きやすい価格（衛星放送チューナー搭載の29型「TH-29VS10」で20万円を切っていた）を実現していたこともヒットにつながり、1989年に発売された「バズーカ」（東芝）と合わせ大画面テレビ市場を二分する存在となる。他のライバル機種としては「キララバッソ」（ソニー）や「帝王」（三洋電機）などが挙げられる。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: バリエーションとしては43型のプロジェクションテレビ「画王43」や、前ブランドの「パナカラーイクス ARBRE」と同様に、キャビネット部にマホガニーを使用した木目調の「純木画王」も存在した。その他には25型・29型・33型といった大型のテレビデオが「画王」のブランド名称で販売されたり（小型モデルは「2SHOT（ツーショット）」の名称だった）、画面サイズが16:9の「ワイド画王」も後年に登場している。なお、ビデオデッキは「録画王」「ビデオ画王」の名称で販売されていた。こちらのCMには鈴木保奈美が出演している。なおプロジェクションテレビはアンダースピーカーを採用し・画面と台座が一体化していたため、AV機器は別売りラックを横に置く方式で収納していた（このためレギュラーサイズのブラウン管テレビより広い設置空間を必要とし、床面は機器の重さに耐えられるよう補強する必要があった）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1991年には、初のアナログハイビジョン（MUSE方式）テレビ「TH-36HD1」が発売される。36型で450万円と非常に高価だった。また当時自社生産していた衛星パラボラアンテナもリフレクタ（反射鏡）の表面に「画王」ロゴが描かれていた（TA-BS6035/6035E/6045のみ）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1992年発売の「TH-14JS1」は、BSアナログチューナー内蔵テレビとして当時業界最小モデルだった（本体内蔵スピーカーはモノラル）。14型のBSアナログチューナー内蔵機は本機のみで、以降のBSアナログ内蔵機は21型以上の中型・大型モデルのみとなった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 25型以上の大型上位機種（VS25/20シリーズなど）は映像オフに加え「スターダスト」メニューも搭載しており、夜空で星が瞬いているかのような画面演出が可能だった（翌年以降モデルよりスターダストメニューは廃止され「映像オフ」メニューのみ存続）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 本シリーズよりチャンネル設定方法が大幅変更され、（先代「パナカラーイクス」までのアナログ選局式から）「1位と10位の数字変化に連動して画面が切り替わる選局方式」に変更（TH-14V3を除く）。これにより電波の弱い地区・環境でも目的のアナログUHFチャンネルを確実に呼び出せるようになった（本体チャンネル設定ボタンは収納式前面操作パネル内にあり、設定時は選局・音量ボタンを設定と表示書換ボタンに兼用。移動の際パネルが急に飛び出すのを防ぐ白色ロックレバーが右前面入力端子扉内に付いていた）。画面の色合い・色の濃さ・明るさ・シャープネス・黒レベル調整も（先代「パナカラーイクス」までの本体前面扉内アナログダイヤル式から）「リモコンのメニュー画面で調整する方式」へと改められている。「表示書換」では、放送の無いチャンネル数字を「0」に表示させると順送り選局時にスキップし、放送のあるチャンネルのみを映し出せるようになっている（先代「パナカラーイクス」シリーズまでは1位数字を0表示させただけではスキップできず、必ず10位数字も0表示させ「00」としなければなかったが、画王以降のシリーズは「1位数字を0表示させるだけでスキップ可能」となった）。音量表示は前作「パナカラーイクス」まではバーのみの表示だったが、「画王」以降のシリーズからは「数字とバーによる音量表示」に改められて現在に至っている。また上位機種は「サラウンドレベル調整機能」も搭載。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 「画王」ロゴが描かれていたパナソニック純正衛星アンテナの周辺部品は「室内設置用スタンド」もあったが1993年限りで販売終了となり、衛星アンテナ周辺部品の現行モデルは「（ベランダ・壁面・屋根上など）屋外設置」を前提とした構成になっている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1994年発売。「ワイド画王」の後継に当たる。「ヨコヅナ」から、現在主流となっている16:9のワイドテレビに独立したブランド名称が与えられた。通常の「ヨコヅナ」と「ハイビジョンヨコヅナ」ではデザインに差別化がなされ、後者はより高級感のあるデザインとなっていた。中央部を曲線的なアーク状にすることにより専用台と一体化させたデザインも特徴で、従来「画王」として販売されていた大型の4:3テレビなどにも採用された。イメージキャラクターには松方弘樹と武田真治を起用し、後に篠原ともえを起用した。特に松方らが起用された頃には、今見た映像を少しだけ巻き戻して見られるプレイバック機能を宣伝していた。そのこともあってCMソングは山口百恵の『プレイバックPart2』だった。またこのCMではプロ野球選手・音重鎮（当時広島東洋カープ所属）が外野フェンスによじ登りホームラン性の打球をキャッチした、実在のプレー映像が使われた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 地上波アンテナ入力端子は本シリーズよりネジ式となり、F型接栓も接続可能となった。初期設定は先代「画王」シリーズまでは本体ボタンでしかできなかったが、本シリーズより初期設定は（本体のみならず）リモコンでも可能となった（画面表示内容はリモコンで操作した場合と本体ボタンで操作した場合とで異なり、相互間クロス操作は不可。本体ボタンでの設定時は入力切替ボタンを項目選択ボタンに、チャンネルおよび音量ボタンを項目設定ボタンにそれぞれ兼用）。さらに表示書換機能は地上アナログチャンネルのみならず外部入力画面にも適用され、接続した機器に合わせた表示（「DVD」・「デジタル放送」など）へ書き換えることが可能となっている。逆にBSアナログチューナー内蔵モデルでは光・同軸デジタル出力端子が本シリーズより全廃されている（2000年以降発売のBSデジタル・地デジチューナー搭載モデルより光デジタル出力端子復活）。また（アナログオーディオ&外部録画出力兼用の）モニター出力端子は本年以降より「BSアナログまたはBS・110度CSデジタルチューナー内蔵機種のみへの搭載」となった他、ビデオ入力端子の「ブリッジ接続」機能も廃止され「21型以下のモノラルテレビにおける前面または側面端子接続映像優先出画」機能のみが残された。またBSアンテナ電源の入/切設定は（先代「画王」までの本体後面スイッチ式から）初期設定メニューで行う方式へと改められ、大型上位機種への背面端子カバー（コンシールドターミナル）・サラウンドスピーカー端子も廃止されている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 大型上位機種には「ゴーストリダクション」メニューが新設され、山間部など電波状況の悪い地区で発生しがちだった映像の二重映り（ゴースト）に悩まされない快適な視聴が可能となった（アンテナの設置・調整時はゴーストリダクション機能を無効にさせる。また電波状態によってはゴーストを除去しきれない場合あり。アナログTV放送終了と共にゴーストリダクション機能は廃止され、地デジはゴーストが一切出ない鮮明な映像を視聴可能。映りを良くするための「チャンネル微調整」も不要となった）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 29型以上の大型上位機種では（設置した場所の方角により映像が傾いて見える場合に）映像の傾きを補正する「地磁気補正」機能が初期設定メニューに新設（ブラウン管テレビ生産終了と共に地磁気補正機能は廃止）。場面に応じて高音・低音レベルを自動調整する「音声オート」機能も新設され、28型以上の大型上位機種は本体中央部にもスピーカーを設けた「ダイナミックトリプルスピーカー」方式を採用している（センタースピーカーの音を消して左右ドームスピーカーからのみ音を出すことも可）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1996年には、初めてプラズマディスプレイを使用したテレビ「TH-26PD1」を発売している。また同年発売の48型プロジェクションワイドテレビ「TH-48HG1」は、日本ビクター（現：JVCケンウッド）へも「HV-48Z1」としてOEM供給された。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 本機以降モデルよりリモコン信号の種類が「家電製品協会」規格に準拠した新方式に変更。パナソニック純正汎用TVリモコン&1993年以降に製造されたパナソニック製録画機に付属のリモコンでは、初期設定「パナソニック（松下）新1」のままで操作可能となっている（「画王」以前のモデルを操作する場合は「松下・旧」モードに設定）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: テレビデオ「2-SHOTシリーズ」のうち25型以上の大型機（画王・ヨコヅナシリーズ）は本シリーズを最後に生産終了となり、以降の2-SHOTシリーズは24型以下の小型パーソナルモデルのみとなった（画面上部にあったカセット挿入口と本体操作部は画面下部へ移設され、操作部とカセット挿入口を覆っていたカバーも廃止。モノラル機種は後面AV入力端子が廃止され、AV入力端子は前面1系統のみ搭載）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: モノラルテレビは「Zシリーズ」としてフルモデルチェンジ。「TH-21/14/10Z1」を皮切りに「Z3」シリーズまで受け継がれ、2000年まで生産された（翌2001年以降は「RFシリーズ」へ置き換え。10型は「Z1」のみ発売。本体内蔵スピーカーはVシリーズまでの「フルレンジ丸形1個を横向き取り付け」から「フルレンジ楕円型1個を前向き取り付け」に変更）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 取扱説明書は前作「画王」までは当該機種の機能を中心に説明する本編と・使用上の注意事項を説明する各機種共通別冊付録「カラーテレビの正しい使い方」の2部構成だったが、本機以降のモデルは注意事項説明が本編に集約されて1部構成へと改められている。さらにインクと印刷経費節約の観点から・カラー印刷は前作「画王」シリーズが最後となり、本機以降はモノクロ印刷になった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1997年発売。ソニーがFDトリニトロン管を採用したフラットテレビ「WEGA（ベガ）」を発売したことに対抗し、ほぼ同時期に市場に投入される。従来のブラウン管をより平面に近づけた「ナチュラルフラットハイビジョン管」（完全フラットブラウン管では無い事はパナソニック自体も認めていた）や新開発の高画質回路を搭載して「WEGA」に対抗したが、「ヨコヅナ」と比べて販売上かなりの苦戦を強いられることとなった。そのため、「美来」から少し遅れて登場した「ピュアフラット」（TH-36/32FH1）というブランドで平面ブラウン管を搭載したハイビジョンテレビを併売していた。これはその後登場する「T（タウ）」のプロトタイプと位置付けられデザインもほぼ同じだったため、大々的な広告戦略は行われずにひっそりと販売されていた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: なお、「WEGA」の登場以前から平面ブラウン管を搭載したテレビの開発に関しては「画王」や1993年の「カラーフラットビジョン」（TH-14F1）で先行しており、これが翌年の「T（タウ）」の開発へと繋がっている。また大型上位機種はヘッドホン端子を2系統搭載し、右側端子は「本体スピーカーからも同時に音を出せ、2画面機能搭載機種は右画面の音声が聴ける『ファミリーイヤホン端子』」となっている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: テレビデオ「2-SHOTシリーズ」では、FMラジオチューナーを搭載した機種が発売されていた（Hi-FiモデルはFMステレオ対応だが、ワイドFMにはモノラル機含め全機種非対応。FMモード時は画面焼き付きを防ぐスクリーンセーバーとして、今聴いている周波数の文字表示が画面四隅へ順番に移動。FMアンテナ入力は地上波テレビアンテナ端子と兼用しており、VHFアンテナをFMアンテナに兼用。本体にFMロッドアンテナはなく、アナログUHFのみが送信されていた地域やVHF・FM両アンテナの向きが異なっていた地域では、市販のFM外部アンテナとFM・地上波TVアンテナ混合器が別途必要だった）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1998年9月発売。同社初のフラットテレビとして登場した。発売当初のキャッチコピーは「タウが、来た。」「フラットの頂点へ」。タウの「T」には、flaT、digiTal、compacTの意味が込められていた。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 歪みが少なく見やすい映像が特徴の「T（タウ）フラットハイビジョン管」、「デジタルスーパープログレッシブ」「デジタルシネマリアリティ」「デジタルゴーストリダクション」から構成されるデジタル処理をフルに生かした高画質を最大の特徴とし、他にも従来のドームスピーカーに代わる「ストレートホーン5スピーカー」、当時世界初の機能だった電子番組ガイド（EPG）などを搭載し、また省スペース性を徹底した斬新なデザインなどで先進性をアピールした。「T（タウ）」は大ヒットとなりフラットテレビとして「WEGA」と肩を並べる地位を確立する。同時にテレビ累計生産2億台を達成したモデルとなった。また、ブラウン管モデルとほぼ同時期に「プラズマT（タウ）」が登場している。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1年後の1999年9月には画像処理機能やスピーカーを強化した10機種が発売され、その中の上位機種だったTH-36/32FP20が同年のグッドデザイン賞を受賞している。スピーカーを下面に配置したスタイリッシュなデザインや新たに「ギガクオリティープログレッシブ」を採用したことにより、従来からの高画質・高音質機能をさらに充実させた点が特徴だった。キャッチコピーは「10億ポイントデジタル高画質」「デジタルの頂点へ」。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 2000年のD10シリーズからBSデジタル放送チューナーを内蔵した「デジタルT（タウ）」が登場し、2001年のD20シリーズからは110度CSデジタル放送にも対応するようになる。ソルトレイクシティオリンピックの前後には、CMに浜崎あゆみを起用していた。ブラウン管に「オール・フォーカス・チューブ」を採用した2002年のD30シリーズでは「ビューティー・タウ」と謳い、CM曲にはフェイス・ヒル『Cry』が使用され本人も出演している。またアナログタウ2000年以降モデルは（地上・BS・110度CSデジタルチューナーやそれを内蔵したBDレコーダーが繋げる）「D1」または「D2」入力端子を後面に搭載（2000年モデルのFB3シリーズはD1入力端子が1系統のみだったが、2001年〜2007年モデルFB5・FB6・FB7・FB8シリーズはD1入力端子を2系統に増設。但しD端子に入力された信号はモニター出力端子より出力されない。加えてビデオ入力1端子は工場出荷時「モニター出力しない」設定となっており、そちらからの信号をモニター出力させる場合は初期設定メニューで「ビデオ入力1信号をモニター出力する」に設定。ビデオ入力2端子はM-Nコンバータ入力兼用。ビデオ入力4端子はS1またはS2映像入力非搭載でWOWOWデコーダー入力兼用となっており、初期設定メニューで「ビデオ4」・「デコーダー」いずれかを選ぶ方式。アナログTV放送が終了した現代はBSデコーダーおよびM-Nコンバータが不要になったので常時「ビデオ4」を選択）。なおアナログタウ4：3機種への「S1映像モニター出力端子」・「（M-Nコンバータ接続用）AFC入力端子」・「ワイドサラウンド回路」・「（本体スピーカーからも同時に音を出せる）ファミリーイヤホン端子」・「（画面の左右に配置されたスリム型フルレンジ）オープンタイプドームスピーカー」搭載はTH-29/25FB3（2000年モデル）を最後に廃止されている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: そして2003年に地上デジタル放送が開始されると「デジタルタウ」は3波フル対応となり、3波チューナー搭載のD50/D55/D60/D65シリーズは同社のブラウン管テレビ史上最高画質を誇り、これを以てハイビジョンブラウン管テレビが生産終了したことから最後の名機と評されている（2005年発売「TH-32/28D65」がデジタルタウおよびパナソニックブラウン管テレビ最終機種）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 同じく2003年にはブラウン管事業を東芝と統合し、松下東芝映像ディスプレイ株式会社を設立した（出資比率はパナソニック64.5%、東芝35.5%）。しかし国内でのブラウン管事業は2006年限りで撤退、2007年3月30日に東芝の持分をパナソニックに売却し社名もMT映像ディスプレイ株式会社に変更し、海外市場に特化することとなった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 「T（タウ）」のブランド名はブラウン管テレビでは最後まで使用されていたが、「TH-29/25FB8」を最後に2007年8月限りで生産終了したため消滅した。また「（BSアナログハイビジョンM-Nコンバータ接続用）AFC入力端子」は2000年発売の「TH-29/25FB3」を最後に、「S1映像モニター出力端子」・「サラウンド&ファミリーイヤホン機能」は2005年発売の「TH-32/28D65」を最後にそれぞれ廃止された（のちにBSアナログハイビジョン放送は2007年9月30日限りで終了）。今日のデジタル放送は完全ステレオ化され、モノラルテレビは「TH-21/14RF1」・「TH-21FR50/15FR5」・「TH-21VFR60/15VFR5」・「TH-14EV60」が最終機種となった。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: アナログチューナーのみを搭載した機種のリモコンには、2000年以降発売機種より「デジタルチューナー（地デジ&BS・110度CSとスカパー用）操作ボタン」が新設された（ただしパナソニック製品のみ対応で他社製品操作は不可）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: パナソニック製VTR上位機種と連動させる「VTRシステム端子」は本シリーズより全廃されている（2000年〜2009年に発売されたBSデジタル・地デジ内蔵機種では「Irシステム」端子へ衣替え。プラグ・端子形状こそ従来型VTRシステムと共通だが、両者に互換性は無い。2006年以降発売のビエラよりHDMI連動「ビエラリンク」へ進化）。（順送り選局時に放送の無い空きチャンネルを飛ばす）スキップ機能は対象が「外部入力」画面へも拡大され、アナログAV及びHDMIケーブルが繋がっていない空き端子も自動的に飛ばして「ケーブルが繋がっている端子の画面のみを呼び出せる」ようになった（全ての端子が空いている場合、入力切替ボタンを押すと「外部入力端子に何も接続されていません」とエラー表示）。またアナログUHFチャンネルをどのポジションに登録したかが一目でわかる「リモコンチャンネルラベル」は、デジタルチューナー搭載モデル「Dシリーズ」以降同梱廃止となっている（アナログTV放送終了と共に表示書き換え機能は「外部入力画面」のみに限定）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: パナソニックブランドの国内展開が始まる以前、1960年代後半から1970年代初頭にかけて生産されていたトランジスタ（白黒）テレビ「パナパナ」などが「NATIONAL PANASONIC」の名称を使用していたことがある。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 事業部制をとっていた時代の松下電器ではカラーテレビと白黒テレビで部署が異なっていた。カラーテレビはテレビ事業部（大阪府茨木市、14型〜11型は栃木県宇都宮市の分工場で生産）、白黒テレビは藤沢テレビ事業部（神奈川県藤沢市、コンピュータディスプレイなどを経て現在は車載用液晶モニター・地デジチューナーに事業変更したが2009年3月に閉鎖）だった。藤沢テレビ事業部では1.5型という世界最小のブラウン管テレビを生み出している。パナソニックプラズマディスプレイの本社はかつての松下電器テレビ事業部の場所である。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: かつてのステレオアナログTVには「サラウンドスピーカー」端子があり、パナソニック純正サラウンドスピーカー（別売り）を接続する事でTV内蔵のサラウンド効果が更に強調された（但しサラウンドスピーカーは1個だけ接続しても音は出ず、必ず2個接続する。また効果音を出す仕組みなので大音量は得られない）。しかし「ヨコヅナ」シリーズ以降はサラウンドスピーカー端子が撤去され、現在はホームシアター・サラウンドヘッドホン・ラックシアターがサラウンドシステムの主役である。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 1994年には当時の松下電工がフラットアンテナ一体型BSアナログチューナー「BSコンポPAH330」を発売。衛星アンテナ部は折り畳みが可能であると共に、本体（チューナー部）より切り離してベランダ手すりなどへも設置可能だった（ただしアンテナ線と周辺部品は別売りで、ブースター使用時に本機チューナー電源を入れた状態でのアンテナ電源供給停止ができないため、本機チューナーをナショナル/パナソニック含む汎用パラボラアンテナと組み合わせたり、本機チューナー部より取り外した衛星アンテナ部をナショナル/パナソニック含む他のBSアナログ/デジタルチューナーと組み合わせる・本機チューナー部アンテナ線をブースターで地上波と混合伝送する・汎用アンテナ用取付金具を本機衛星アンテナ取付に用いることは不可。電源は付属ACアダプタまたは別売りカー電源アダプタを使用。AV出力は1系統のみで、AFC入力端子は非搭載のためBSアナログハイビジョン放送視聴不可。録画機へも接続可能だが番組表など予約機能はなく、本機はシングルチューナーのため録画中のチャンネル変更は不可。本機チューナーで録画中に本機の電源を切ったりACアダプターを抜くと録画ができなくなる。TV受像機・録画機両方へのAV接続には市販のAV分配器が別途必要。RFアダプター端子も搭載しており、AV端子のない旧型テレビ受像機とも組み合わせ可能=この場合、ステレオ放送は全てモノラル再生となる。アンテナ折り畳み時は必ず電源を切る）。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: かつて自社生産されていたパナソニック純正テレビ台は、ブラウン管テレビ終焉と共に2007年限りで生産終了。同年にその後継として初代モデル「SC-HTR100/300」が登場した「ラックシアター（ビエラリンク・アンプ・スピーカー付きテレビ台）」も、SC-HTX730/530を最後に2017年限りで生産終了（現行ホームシアターは「サブウーハー付きシアターバー」のみ）。のちに「パナソニック系列店でのみ販売されるビエラ共用台」が2019年に発売されたが・わずか2年（2021年限り）で生産を終えて「在庫品限り」となり、殆どのパナソニックショップではハヤミ工産（「TIMEZ」ブランド）・朝日木材加工などの他社製テレビ共用台を仕入れている。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: アナログ時代の地上波アンテナ線は同軸ケーブルに加え「平行フィーダー線」も多く用いられていたが、径の細いフィーダー線は雑音や妨害電波に弱く、加えて（1台のアンテナで受信した電波を分配し）各部屋で地上波とBSが視聴できる「ブースター式混合伝送」が急速に普及したことから、（BS・CSとの混合伝送ができない）フィーダー線は同軸ケーブルに取って代わられる形で需要が減少。アナログTV放送終了と共に平行フィーダーアンテナ線・VHF/UHF分波器＆混合器・同軸ケーブルおよびフィーダー直付け式アンテナコンセントは生産を終了した。かつて自社生産していたパナソニックブランド地上波アンテナとその周辺部品も2015年限りで販売終了となり、現在パナソニックブランドアンテナは4K/8K対応衛星アンテナが（DXアンテナへ生産委託される形で）販売されるのみとなっている。なお1998年3月まで販売されていたフラット型BSアナログアンテナは性能特性上、4K/8K受信への流用不可。


title: パナソニックのテレビブランドの変遷

text: 従来型アナログTV受像機につなぐ外付デジタル3波チューナーは2003年に「TU-MHD500」が、2005年に「TU-MHD600」がそれぞれ発売された（2010年限りで生産終了。データ放送・双方向サービス・電子番組表に対応し、S1&D4映像出力端子と光デジタル出力端子も搭載。リモコンはナショナル・パナソニック以外の他社製テレビも操作可能で、放送切替ボタンは数字ボタンを押した時も含め点滅。デザインは「プラズマビエラPX20シリーズ」および「液晶ビエラLX30シリーズ」に準じている。TU-MHD500はマスプロ電工へも「DT200」として・シャープへも「TU-HD100」としてそれぞれOEM供給）。


title: モーナ・ルダオ

text: モーナ・ルダオ(セデック語：Mona Rudao／漢字：莫那・魯道)（1880年 - 1930年）は日本統治時代の台湾における台湾原住民の霧社セデック族マヘボ社の頭目。大規模な抗日武装反乱として知られる霧社事件を起こして日本と戦ったが敗死した。名前は「父ルダオの子であるモーナ」という意味。


title: モーナ・ルダオ

text: モーナ・ルダオの頭目としての実力は霧社セデック族の中で高く評価されていた。1911年に他の台湾原住民の頭目達とともに日本観光に招かれた。これは日本側が台湾原住民側に「開化社会の様子」を教えるためであったという。この日本観光について同胞に感想を求められたモーナは多くを語らなかったが、「タナトゥヌ（日本人）は河原の石のように多い」とだけ答えていたという。しかしその後モーナは対日蜂起を試みては、事前に当局に察知されて断念する、ということを繰り返していた。


title: モーナ・ルダオ

text: モーナ・ルダオの妹はマヘボに赴任した日本人の警察巡査に嫁いだが、この巡査は後に勤務中に崖から転落し行方不明になった。モーナ側は妹が捨てられたと感じ、これが後の霧社事件の一因となったという。その他にも部族が日頃から日本側により徭役で酷使されたことや、モーナ・ルダオの長男タダオ・モーナが日本人巡査とトラブルを起こし、巡査側がモーナ側の謝罪を受け入れなかったことや、過去の日本軍の討伐に対する恨みなどから、モーナは1930年10月27日に霧社事件を起こした。


title: モーナ・ルダオ

text: モーナはマヘボ社など霧社セデック族6社を率いて日本人を襲撃した後に山にこもり、日本軍と交戦したが11月2日に家族を自殺させ、もしくは殺害した後、自身も自殺したと伝わる。モーナの長男タダオと次男バッサオは共に戦闘に加わっていたが、まずバッサオがマヘボ社防衛の指揮中に戦死し、タダオも抗戦の末に自殺した。


title: モーナ・ルダオ

text: モーナ・ルダオの遺体と愛銃は1934年になって発見され、産物展覧会で見世物にされた。遺骨は標本として台北帝国大学土俗人種学研究室、台湾大学考古人類学系で保存、陳列された。1973年に遺骨はようやく霧社の地に返還され、新たに造られた「莫那魯道烈士之墓」に埋葬された。


title: モーナ・ルダオ

text: 2011年、映画『海角七号 君想う、国境の南』の監督を務めた魏徳聖が、映画『セデック・バレ』を作った。この話はモーナ・ルダオの青年時代、霧社事件から日本軍の戦いまでのシーンがある。映画は前編と後編に別れ、前編は『太陽旗』、後編は『虹の橋』。出演者は、モーナ・ルダオ役がタイヤル族出身の林慶台。映画では主にセデック語（原住民語）と日本語を喋っている。


title: 田中宏和運動

text: 1994年、奈良県立桜井商業高等学校の田中宏和がプロ野球ドラフト会議で近鉄バファローズから1位指名を受けてプロ野球選手となったことをきっかけに、大手広告代理店に勤める田中宏和が同姓同名探しを始めたことが原点。


title: 田中宏和運動

text: 2009年には作詞：田中宏和、作曲：田中宏和によるテーマソング「田中宏和のうた」が制作される。歌唱は田中宏和（11人）。TBSテレビ『新知識階級 クマグス』に取り上げられたことで大きく知名度を上げ、2010年には同姓同名14人の共著『田中宏和さん』を出版した。その後も、数々のメディアに取り上げられる。


title: 田中宏和運動

text: 2011年、67人の同姓同名の「田中宏和」を集めてギネス記録を目指したが、米国の実業家マーサ・スチュワートがテレビ番組の企画で2005年に164人の「マーサ・スチュワート」を集めていたことが判明。「マーサ・スチュワート」の記録が登録され、「田中宏和」のギネス記録登録はならなかった。


title: 田中宏和運動

text: 2017年、「漢字表記による同姓同名の人物」によるギネス記録を目指して再挑戦した。しかし、ギネス本部から漢字表記は国籍が限られるため認められないとの通知を受け、集まった人数も87人で「マーサ・スチュワート」の記録に及ばなかった。


title: 田中宏和運動

text: その後は2度目のギネス挑戦失敗を受けて、同音異字の「タナカヒロカズ」（田中浩和、田仲博一、太中絋一、多名賀弘和、他中博和、多仲弘和など）に拡大した交流活動も併せて行うこととし、二刀流で活動を展開している。2021年9月現在、全国で155人の田中宏和が参加を表明している。


title: 田中宏和運動

text: 2022年3月7日、テレビ朝日の『激レアさんを連れてきた。』に「ほぼ幹事の田中宏和」が出演した。2022年6月4日、田中尋和が176人目のメンバーとして加入したことにより、「田中宏和運動」から「タナカヒロカズ運動」へと拡大。現時点のタナカヒロカズは183人。


title: 田中宏和運動

text: なお、日本で最も同姓同名の多い名前は、1990年代後半の姓氏研究家による調査では「田中実」、1886年の明治生命による調査では「佐藤和子」であるとされる。また、この運動に先立つ同姓同名の集合としては、1951年に同姓同名の著名人の「伊藤武雄」5人が集まって撮影した写真が残されている。


title: BV 141 (航空機)

text: 双ブーム式の機体から片方のブームを取り去り、その分主翼の位置をオフセットさせたような形状をしている。このような形状は、ドイツ航空省の要求である「良好な視界を持つ単発三座偵察機」を実現するためのものであった。


title: BV 141 (航空機)

text: 先行する非対称機としては、第一次世界大戦中にドイツで試作された（1918年初飛行）があり、これは複葉機ながらBV 141と似たレイアウトを持つが、ゴータG.VIの場合は、トラクター式エンジンを備えた左胴体に操縦席があり、銃手席である右ナセル後方にもプッシャー式エンジンを備える双発機であったという違いがある。


title: BV 141 (航空機)

text: BV 141の初飛行は1938年2月25日に行われ、1940年までに、BV 141 V1 - V3の3機の試作機と、BV 141 A-0型評価機が5機、合計8機が作成された。非対称の形態にもかかわらず、安定性、操縦性には大きな問題はなかったとされる。しかし、搭載したBMW 132 Nエンジンが低出力であったことと、油圧系統に問題を抱えていたことから、競合相手のフォッケウルフ Fw 189が採用されることとなった。Fw 189は、速度・航続距離ともBV 141に劣り、さらに単発であることが航空省の要求であったにもかかわらず、それを無視した双発機であった。


title: BV 141 (航空機)

text: BV 141の開発はその後も続行され、1941年1月に改良型のB-0型が初飛行に成功した。この機体は、エンジンをBMW 801に強化し、水平尾翼を左側にオフセットさせたものである。今日、「BV 141」として知られている機体は、このB-0型およびB-1型である。しかし、結局はB型も大規模な量産は行われなかった。BMW 801エンジンは信頼性が低く、オーバーヒートが頻発した。また、油圧系統の問題も解決されないままであった。先行量産型B-0型と量産型B-1型は共に10機ずつしか生産されていない。


title: BV 141 (航空機)

text: フォークト博士は、BV 141が不採用に終わった後も、ドイツ空軍に対して多種多彩な非対称機を提案している。しかし、それらの機体はどれも飛行することなく終戦を迎えている。また、このBV 141の形状のまま爆撃機とした、ブローム・ウント・フォス P.194の設計案もあったが、こちらは実機が一機も完成せず、計画だけで終わっている。


title: エリーザベト・クリスティーネ・フォン・ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル (1691-1750)

text: エリーザベト・クリスティーネ・フォン・ブランシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル（, 1691年8月28日 - 1750年12月21日）は、神聖ローマ皇帝カール6世の皇后で、「女帝」マリア・テレジアの母。


text: カール6世の兄ヨーゼフ1世の皇后アマーリア・ヴィルヘルミーネと同じくニーダーザクセンのブラウンシュヴァイク＝リューネブルク家出身で（ただしハノーファー家に近いアマーリア・ヴィルヘルミーネの家系とは別系統）、父はブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル公ルートヴィヒ・ルドルフ、母はエッティンゲン＝エッティンゲン侯アルブレヒト・エルンスト1世の娘クリスティーネ・ルイーゼ。プロイセン王フリードリヒ2世の同名の王妃は姪にあたる。


text: 1708年、バルセロナで大公カールとの婚礼を挙げた。当時はスペイン継承戦争の最中で、カールはスペイン王位継承候補者としてブルボン家のアンジュー公フィリップと王位を争っていた。しかし、ヨーゼフ1世の死によりカールが帝位を継承することになったため、スペイン王位はあきらめることになった。


text: エリーザベト・クリスティーネは夫カール6世から「白き肌のリースル」と呼ばれ、愛されていた。しかし子には恵まれず、祈祷や湯治などの努力を重ねたものの、1716年に生まれた男子レオポルト・ヨハンは1歳に満たずに夭折した。その後はマリア・テレジア、マリア・アンナ、マリア・アマーリアと3人の女子をもうける。カール6世は1713年に国事詔書（Pragmatische Sanktion）を発し、ハプスブルク家の領地は分割されてはならないこと、継承権のある男子がいない場合は直系の女子に継承権があることを定めたが、のちにこの詔書によって長女マリア・テレジアを家領の正式な相続者と定められる（実際にはマリア・テレジアの継承権に異議を唱える国々が出て、ハプスブルク家は領地の一部を失う）。


text: その後はリウマチで体を悪くし、車椅子で生活するようになった。しかし、カール6世の死後にマリア・テレジアが待望の男児ヨーゼフ（後のヨーゼフ2世）を出産した際には、喜びのあまり一時的に歩けるようになったという。


title: 生理休暇

text: 月経時の女子労働者を保護する取り組みは、1917年の全国小学校女教員大会にて提起された「生理的障害」問題に遡るとされる。その後「女工哀史」などで女性労働者問題が取り上げられると、労働組合の中には月経時の休暇を権利要求として主張する者も現れた。戦前初の生理休暇獲得例として1932年の千寿食品研究所工場争議があげられる。1931年12月、千葉食糧研究所女子従業員は、日本初の生理休暇（有給5日）を獲得した。


title: 生理休暇

text: 第68条は、女性が現実に生理日の就業が著しく困難な状態である場合に休暇の請求があったときはその者を就業させてはならないこととしたものであり、生理であることのみをもって休暇を請求することを認めたものではない。休暇の請求は必ずしも暦日単位で行う必要はなく、時間単位で行ってもよい（昭和61年3月20日基発151号、婦発69号）。雇用形態は問わないので、正規雇用・非正規雇用を問わず女性労働者であれば誰でも請求できる。また、いわゆる管理監督者等の第41条該当者であっても同様に請求できる。一般的には就業規則等でその要件や手続き等を定めることになるが、生理休暇は法所定の労働者の権利であるため、就業規則等に記載がない場合であっても請求は可能である。派遣労働者については、派遣先が使用者としての義務を負う（労働者派遣法第44条2項）。ストライキ期間中であっても女性が休暇を請求すれば生理日に就業させなかった日として取り扱われる（昭和27年7月25日基収382号）。


title: 生理休暇

text: 生理期間、その間の苦痛の程度あるいは就労の難易は各人によって異なるものであり、客観的な一般基準は定められない。したがって、就業規則等で休暇日数の上限を設けることは認められない。なお有給の日数を定めておくことはそれ以上休暇を与えることが明らかにされていれば差支えない（昭和23年5月5日基発682号）。


title: 生理休暇

text: 休暇の手続きを複雑にすると、この制度の趣旨が抹殺されることになるから、「生理日の就業が著しく困難」の挙証について、特段の証明は必要なく、特に証明を必要とする場合であっても医師の診断書のような厳格な証明でなくても、同僚の証言程度の一応事実を推断せしめるに足れば充分である（昭和23年5月5日基発682号）。


title: 生理休暇

text: 生理休暇を請求した場合、その間の賃金は労働協約、就業規則、労働契約の定めによるが、生理休暇を有給とするか否かは、当事者の自由であり、無給でもよい（昭和23年6月11日基収1899号）。ただし、出勤率の計算等において当該女性に著しい不利益を課すことは法の趣旨に照らし好ましくない（昭和49年4月1日婦収125号）。第68条の趣旨は、当該労働者が生理休暇の請求をすることによりその間の就労義務を免れ、その労務の不提供につき労働契約上債務不履行の責めを負うことのないことを定めたにとどまり、生理休暇が有給であることまでをも保障したものではない（エヌ・ビー・シー工業事件・最判昭和60年7月16日）。なお非常勤国家公務員については生理休暇は無給とされる（人事院規則15-15）。


title: 生理休暇

text: 生理休暇を請求して就業しなかった期間は、年次有給休暇の出勤日の算定に当たっては出勤したものとはみなされないが、当事者の合意によって出勤したものとみなすことも差し支えない（昭和23年7月31日基収2675号）。


title: 生理休暇

text: 厚生労働省「平成27年度雇用均等基本調査」の結果概要によれば、生理休暇中の賃金を「有給」とする事業所の割合は25.5%（平成19年度同調査では42.8%）で、そのうち70.6%（同70.0%）が「全期間100%支給」としている。また、女性労働者がいる事業所のうち、平成26年4月1日から平成27年3月31日までの間に生理休暇の請求者がいた事業所の割合は2.2%（同5.4%）であった。女性労働者のうち、生理休暇を請求した者の割合は0.9%であった。長期的には有給とする事業所の割合、請求した者の割合とも、低下傾向にある。


title: 佐藤一世

text: 中学卒業後の2017年4月、八千代松陰高等学校に入学し陸上競技部へ入部。同高校2年生時に第69回全国高校駅伝へ初出場、1区・10Kmで区間2位と好走。さらに天皇盃全国都道府県対抗男子駅伝競走大会でも5区・8.5Kmで区間賞を獲得した。高校3年生時も第70回全国高校駅伝では1区・区間賞を樹立し、全国都道府県対抗男子駅伝では5区・区間3位だった。


title: 佐藤一世

text: 原晋監督に早くから素質の高さを見出され、高校卒業後の2020年4月に青山学院大学へ進学・同陸上競技部に所属。しかし、新型コロナウィルス感染症拡大の影響を受け、2020年の3～6月の間は日本で公式レースが開催出来ず、2020年10月11日に決行予定だった第32回出雲全日本大学選抜駅伝競走も、止むを得ず中止が決定。


title: 佐藤一世

text: 2020年11月1日の第52回全日本大学駅伝対校選手権大会は無事に開催が決定。佐藤自身初めての三大駅伝で5区（12.4Km）を担当し、35分47秒といきなり区間新記録を樹立する活躍を見せた。その後青学大は一時トップに立ったものの、8区で大きく失速し総合4位。


title: 佐藤一世

text: 2021年1月2日の第97回東京箱根間往復大学駅伝競走では青学大で唯一の1年生として4区に出場し、3区の湯原慶吾から11位で襷を受ける。その後途中で10位の日体大を追い抜き、区間4位の走りで5区・竹石尚人にタスキを繋いだ。だが、竹石は途中4回も足のけいれんによるアクシデントで立ち止まり区間17位とブレーキ。結局青学大は往路初優勝を果たした創価大と7分35秒差の往路12位と大きく出遅れ、総合2連覇は絶望的に。翌日は大きく順位を上げて復路優勝を果たしたが、総合優勝の駒澤大とは5分12秒の大差をつけられ総合4位。青学大は7年ぶりの無冠に終わった。


title: 佐藤一世

text: 青学大2年時、2年ぶりに開催された2021年10月10日の第33回出雲全日本大学選抜駅伝競走では3区を担当し、区間3位。だが優勝した東京国際大には遠く及ばず、1分57秒差の総合2位。同年11月7日の第53回全日本大学駅伝では2年連続で5区を担当し区間賞を獲得。しかしチームは8秒差で惜しくも駒澤大に敗れ、出雲駅伝に続きまたしても総合2位に終わる。


title: 佐藤一世

text: 2022年1月2日の第98回東京箱根間往復大学駅伝競走・往路では、青学大が2年振り5度目の往路優勝に返り咲く。翌日の復路でも青学大は先頭をキープし、7区・岸本大紀から首位で襷を受ける。惜しくも区間賞は逃したが区間2位と堅実な走りで首位を守り、9区・中村唯翔へ襷を繋いだ。その後中村と10区・中倉啓敦は連続で区間記録を更新する快走を見せ圧勝。2位・順天堂大に10分51秒もの大差をつけ2年振り6度目の総合優勝、及び復路優勝を果たし、大会新記録（10時間43分42秒）も樹立した。


title: 2006年の阪神タイガース

text: 球団史上初のセ・リーグ連覇への挑戦となったこのシーズン。4月終わりはロケットスタートに成功した巨人を中日と共に追いかける展開になったが、その巨人が怪我人続出で順位を落としていくと中日と首位争いをする展開となり、前半戦終わりには首位中日と1.5ゲーム差と連覇を狙える位置にいた。だが後半戦スタートとなる敵地ナゴヤドームでの中日戦で3タテを喰らい、次カードのヤクルト戦でも1勝1敗1分で、その間に中日は巨人に3連勝してあっという間に6ゲーム差にまで開けられた。8月に入り藤川球児が怪我で戦線を離脱したこともあり、5度の2桁失点を喫するなど投手陣が総崩れで8月26日の巨人戦では0-10の大敗。残り28試合で9ゲーム差と中日の背中が霞んだが、8月27日の同カードで勝利し戦線復帰した藤川がお立ち台で涙を流したことが号砲となり、その試合から6連勝（1分含む）、1つ負けて5連勝、中日に2連敗するもそこから9連勝するなどして10月7日終了時で2ゲーム差まで迫った。しかし翌日の試合に敗れ中日が勝ち、ゲーム差が3となって残り試合（阪神3、中日6）を考えると事実上終戦となった。10日に中日がリーグ優勝を決めたことで連覇の夢は完全に潰えた。


title: 2006年の阪神タイガース

text: 優勝した中日との最終勝利数は3つ差だったが、直接対決で7勝14敗のダブルスコア負けで、特に敵地ナゴヤドームでは9月16日に山本昌にノーヒットノーランを許すなど1勝10敗と大苦戦をした。また、近年貯金を稼げるカードだった巨人戦が11勝11敗と貯金無し、一方の中日が16勝6敗と貯金10を稼いでいたのと対照的な結果となった。


title: 南澤道人

text: 長野県生まれ。更級郡桑原村（今の千曲市大字桑原）の龍洞院という寺の長男として生まれる。長野県屋代中学校（旧制中学）を経て、1945年海軍兵学校、1948年駒澤大学専門部仏教科卒業。1949年、大本山永平寺僧堂に安居。2003年まで長野県龍洞院住職。その間、1982年に大本山永平寺の副寺（ふうす）、副監院、監院、並びに道元禅師七百五十回大遠忌奉修の総監を務める。札幌中央寺住職。


title: エゾライチョウ

text: 本州の高山帯に生息するライチョウ ("Lagopus mutus") とは属が異なり、羽の色は変化しない。英語圏では、冬に白い羽となるライチョウ属の種を"Ptarmigan"、羽の色を変化させない種は"Grouse" と呼び区別される。


title: エゾライチョウ

text: 世界ではスカンジナビア半島から朝鮮半島までのユーラシア大陸北部の森林やサハリンまで広く分布している。エゾライチョウが属する "Tetrastes" 属は全部3種で、他に四川省、甘粛省、青海省、雲南省、チベット等の比較的高標高地の森林だけに生息するミヤマエゾライチョウ "Bonasa sewerzowi" と北アメリカ北部に生息するエリマキライチョウ "Bonasa umbellus"がいる。エゾライチョウは生息域が広く幾つかの亜種に分類されているが、4～11亜種まで分類には諸説ある。


title: エゾライチョウ

text: ミトコンドリアDNAのハプロタイプなどの分析によると、大陸に生息する系統と北海道に生息する系統との分岐時期は約4万年前と考えられる。また、遺伝的多様性は維持されており、良好な状態で生存し続けていたと考えられる。ミヤマエゾライチョウが遺伝的には近縁で、更新世中期または後期に共通の祖先から分岐したと考えられる。また、エリマキライチョウとは更に古く、第三紀鮮新世に分岐したとされている。


title: エゾライチョウ

text: 体重の雌雄差はほとんど無く350～400g程度、翼長17cmほどでウズラよりは大きい。全身黄土色、茶色、白色のまだら模様で、足に白い羽毛が生えている。くちばしは黒色。雄はのどが黒色でそこを囲む白線があるが、雌にはこの黒色部はない。


title: エゾライチョウ

text: 北海道では主に標高200～800mの亜高山帯以下の針葉樹人工林に広葉樹を交えた針広混交林、落葉広葉樹林に生息する。ただし、カラマツの人工林は好まない。成鳥は植物食で樹木の芽、枝、葉、果実、種子などを食べるが、幼鳥の時期は昆虫などの動物質も多くなる。また季節的な移動をほとんど行わない留鳥である。大陸に生息する亜種は10羽以上の群れを形成するが、北海道に生息する亜種の群れは10羽より少ない。


title: エゾライチョウ

text: オスは3月末頃から縄張りを形成しメスとつがいを組むが、「一夫一妻」「一夫多妻」の両方が観察されている。繁殖期は5月で、地上に巣を作り7個程度の卵を産みメスだけが抱卵する。孵化日数は23日程度で孵化後は巣には戻らない。雛はメスに保護され成長するが、オスはメスの産卵が終わるとつがいを解消する。幼鳥とメスは秋まで「家族群れ」で過ごす。非積雪期は樹上をねぐら（塒）とし、積雪期は雪中に浅い穴を作りねぐらとしている。


title: エゾライチョウ

text: シチメンチョウが一般に浸透するまでは、欧米ではクリスマスの最高のご馳走と言えばこの鳥のローストであった。その為、1920年代から1950年代には北海道のエゾライチョウは年間5～6万羽が捕獲され、輸出されていた。近年の減少は、キツネによる捕食が大きな原因と言われている。


title: 左衛門三郎

text: 左衛門尉（さえもんのじょう）とは、日本の律令制下の官職の一つ。左衛門府の判官であり、六位相当の官職であった。左衛門尉の主な任官者は、平安時代には源義経、鎌倉時代には島津忠景、南北朝室町時代には楠木正成らがいる。


title: 江見俊太郎

text: 学徒出陣により海軍航空隊少尉で神風特攻隊出身。1945年復員後、東宝に入社し『民衆の敵』でデビュー。後に新東宝に移り、主に準主役で、色悪を主とした悪役としても活躍。また1947年に初舞台『出家とその弟子』で唯円役を演じるなど、早くから演劇活動を行い、多くの名作舞台に出演している。


title: 江見俊太郎

text: 1960年の新東宝倒産後は、テレビに進出し、時代劇に多く出演。とりわけ『水戸黄門』では現代劇とは打って変わり、声が上ずって甲高いしゃべり方をするなどのコミカルな悪代官役を演じていた（『水戸黄門外伝 かげろう忍法帖』を含むゲスト出演回数は同番組第9位の37回）。同様のしゃべり方は、『暴れん坊将軍』や『大岡越前』などにゲスト出演した際にも見られた。また、刑事ドラマや特撮作品への出演も数多い。


title: 始新世

text: 5500万年前に暁新世-始新世温暖化極大が発生し、暁新世にやや低下した気温は始新世では再び温暖化に転じ、新生代では最も高温の時代になった。湿度も高かった。その原因として北大西洋での海底火山活動やそれに伴う1500Gtのメタンハイドレートの融解などの温暖化ガスの大量放出があり、地表5-7℃の気温上昇の温暖化が起こり、元の二酸化炭素濃度に戻るのに3万年を要したとされる。極地付近にも氷床はなく、ワニや有袋類の化石が出土している。始新世末或いは次の漸新世初期には一時的に気温が急に低下したが（始新世終末事件）、この頃彗星が頻繁に地球に衝突したためだとする説がある。また当時大規模な海退が起こり、海の面積が減少したのが気温低下の原因であるとも言われる。インド大陸がユーラシア大陸に接近し始めてテチス海が狭まっていき、南極大陸が南米大陸やオーストラリア大陸から分離するなど、始新世は海洋と大陸の配置が大きく変わりつつあった時代だが、それに伴って地球規模で循環する海流の動きも大きく変動していたと思われ、これもまた、海退と寒冷化の一因とされる。


title: 始新世

text: ヨーロッパと北アメリカは更に大きく離れて大西洋が拡大し、両大陸の連絡は始新世中期には絶たれたが、北アメリカとユーラシアはベーリング海方面で次第に接近し、陸橋となっていた。すでに南アメリカと分離していた南極大陸・オーストラリア大陸塊は始新世半ば以降分裂した。インドはアジア大陸に接近しつつあった。


title: 始新世

text: 現存哺乳類のほとんどの目（もく）は始新世の初期には現れている。鯨偶蹄目・奇蹄目（ウマ目）などが発展し始めた（クジラ類が鯨偶蹄目から現れたのもこの頃）。新しい目の種の多くはまだ小さく、10kg以下であるが、ウインタテリウム（恐角目）のような巨獣も出現するなど、哺乳類の放散が始まっている。恐角目、汎歯目、紐歯目といったような原始的な哺乳類の多くはこの時代を乗り切れず、後期から末期には姿を消していた。その空白を埋めるように新たな哺乳類の出現が促され、第二次の適応放散が始まったと言える。その中でコウモリ類のように空にも哺乳類が進出していく。霊長類では真猿亜目が出現したのがこの頃とされる。鳥類の現存目もこの時代に完全に現れる。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: 5幕の抒情劇『ペレアスとメリザンド』（仏語：Pelléas et Mélisande）は、クロード・ドビュッシーが完成させた唯一のオペラである（初期や晩年のその他のオペラの遺稿は、後世に補筆されている）。台本には、著名な象徴派の詩人モーリス・メーテルリンクの同名の戯曲『ペレアスとメリザンド』が、ほぼそのままの形で用いられている。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: 1893年に着手され、1895年に一時中断されたものの、1901年に作曲を終え、1902年にオーケストレーションと最終的な改訂を済ませた。1902年4月30日にパリのオペラ＝コミック座でアンドレ・メサジェの指揮により初演された。日本初演は1958年(昭和33年)11月28日、東京・産経ホールにおいて古沢淑子ほかのソロ、ジャック・ジャンセンの演出、ジャン・フルネ指揮日本フィルハーモニー交響楽団によって実現した。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: 『ペレアスとメリザンド』は、王太子ゴローの弟ペレアスと王太子妃メリザンドによる禁断の恋の物語である。本作の録音は数多く、定期的に上演されているが、オペラ愛好家の間でも、必ずしもすぐに理解できるような作品であるとは見なされていない。しばしば印象主義音楽のオペラと呼ばれるが、しかしこのような皮相な見方は、ドビュッシー自身が遺した解題に楯突くものである。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: 旋律法はムソルグスキーの影響を受け、伝統的なアリアとレチタティーヴォの分離が避けられ、両者が融合されている。つまりフランス語の抑揚の変化がそのままピッチとリズムの変化に置き換えられているため、歌うというより語るような旋律となっており、伝統的な意味での旋律的な要素は目立たなくなっている。しかしこのようなドビュッシーの旋律概念の再発見（もしくは革新）は、その後のシェーンベルクのシュプレッヒゲザングや、ヤナーチェクやバルトークの旋律法（パルランド様式）にも明瞭な影響を与えている。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: なお、第3幕第1場でメリザンドが歌う唯一のアリア的部分（ただし管弦楽は沈黙しア・カペラ独唱）は、このオペラでは「私は日曜の正午の生まれ」という歌詞が付いているが、これはメーテルリンクの戯曲では初版にのみ載っていたものであり、次版以降は「3人の盲目の姉妹」という歌詞に改訂されている。フォーレとシベリウスの劇音楽はこの改訂版に基づいている。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: ドビュッシーにとって10年越しのオペラであり、しかもそれがワーグナーへのアンチテーゼであることはそれ以前の音楽雑誌などでたびたび語られており、パリ楽壇はこぞってこのオペラに注目していた。1896年にメーテルリンクの原作戯曲を元にロンドン公演を行うパトリック・キャンベルは、既に作曲された断片による付随音楽式の上演をドビュッシーに打診したが、ドビュッシーは完成されたオペラとしての上演にこだわりこれを拒否、代わりにフォーレがこのときの劇音楽を担当している（ペレアスとメリザンド (フォーレ) 参照）。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: オペラ・コミックでないにもかかわらずこのオペラが国立オペラ座（ガルニエ宮）ではなくオペラ＝コミック座で初演されたのは、古い伝統様式であるグランド・オペラへのこだわりを初めとする国立オペラ座の悪しき旧体制をドビュッシーが避けたためである。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: しかし、音楽とはまったく別の意味でのスキャンダルは発生した。それはオペラ＝コミック座での上演決定後、原作者であるメーテルリンクが、歌手である愛人のジョルジェット・ルブラン（モーリス・ルブランの妹）をメリザンド役に推薦したことによるものだった。ドビュッシーはその提案に賛同できなかったものの、原作者に対して明確な拒否の意向を伝えないまま、イギリス人歌手であるメアリー・ガーデンを主役に起用した。これに憤慨したメーテルリンクは上演に反対すると脅しをかけ、さらに著作家協会の調停に持ち込み、以前メーテルリンクがドビュッシー宛に送った改変許可の手紙（1895年10月19日付）は白紙委任状ではないと主張した。だが結局メーテルリンク側の主張は協会によって退けられた。収まりのつかないメーテルリンクは、その後もドビュッシー家に乗り込んで作曲家に暴行を加えようと企んだり、また『フィガロ』紙上でオペラを弾劾し、「即座で派手な失敗を望む」と書いた公開状を掲載（1902年4月13日）した。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: 初演に先立つゲネプロ当日（4月28日）には、劇場入り口でからかい半分の説明が書かれたプログラムが配られ、第2幕第2場でメリザンドの「ああ、私は幸せではない」と歌うガーデンの英語なまりのフランス語に嘲笑や野次が浴びせられるなど、騒然としたものとなった。だが、音楽への評価はその新しい作曲語法にもかかわらず極めて好意的で、2日後の初演時には聴衆の音楽への批難は全く発生しなかった。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: ワーグナーからの脱却を試みたオペラであると言われるが、一方で特定の旋律が登場人物やその心情などを表すライトモティーフや、明確なアリアなどを持たず1幕を交響曲の一つの楽章のように流動的なものとして扱うなど、作曲語法的な面ではワーグナーの影響は大きい。しかし大仰な節回しやライトモティーフの乱用による過度に説明的な音楽は極力避けられ（例えばペレアスが愛の告白をする場面では管弦楽は沈黙し、レ・シ♭でJe t'aimeとたったの2音のみである。ドビュッシーは「もしワーグナーだったらここで長大なアリアが出てくるだろう」と述べており、特に『トリスタンとイゾルデ』へのアンチテーゼが見て取れる）、美学的見地においては明らかに新境地の開拓に成功している。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: この『ペレアス』によってドビュッシーの「印象主義音楽」的評価が確立したと言っても良い。しかしこのオペラの筋書きはむしろ始まりと終わりの明確な印象を持たない象徴主義的なテクストであり、またドビュッシー自身は印象主義という言葉を必ずしも好まなかった。ドビュッシーの美学は同時代の絵画的印象よりもむしろ彼と交友のあったピエール・ルイスやステファヌ・マラルメといった文学にこそ近いものであった。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: 『ペレアス』初演からわずか3年後の1905年、ドビュッシーは交響詩『海』を発表するが、『ペレアス』とのあまりの作風の違いとまたもや私的スキャンダル（エンマ・バルダックとの再婚と前妻リリー・テクジェの自殺未遂）によって不評を買う。このとき既にドビュッシーにとっては『ペレアス』の作曲を始めた1893年から作風の変化を遂げているのはむしろ当然であった。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: オリヴィエ・メシアンは少年時代のクリスマス・プレゼントに『ペレアス』の楽譜を貰って以来この曲に夢中になり、その作風に多大な影響を与えた。後年パリ音楽院で受け持った楽曲分析のクラスでは、ペレアスの詳細な分析を取り上げた。この授業に関する文書はアルフォンス・ルデュック（Alphonce Leduc）社から全7巻で出版されているメシアン遺稿集に収録されている。旋法構成などごく一部は「わが音楽語法」にも掲載されている。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: ポール・デュカスのオペラ『アリアーヌと青髭』（台本は同じくメーテルリンク、ペローの童話『青ひげ』に基づく）では、青髭公に幽閉された5人の妾のうちメリザンドと名乗る女性が登場し、主役の女性アリアーヌがメリザンドの髪を誉めるという台詞がある。これはもちろん『ペレアスとメリザンド』第3幕においてメリザンドが塔から長い髪を垂らすシーンを意識した言わばパロディであり、そして『ペレアス』冒頭においてメリザンドが「遠いところから逃げてきた、途中で冠を落としてしまった」という台詞に繋がり、アリアーヌと同様メリザンドも青髭公の城から逃げてきたと思わせるようになっている。デュカスにとってこれは直接のメーテルリンクの戯曲への賛辞ではなく、むしろデュカスの少年時代からの親友であるドビュッシーへの賛辞と言える。なお『アリアーヌ』の初演は『ペレアス』でドビュッシーとメーテルリンクとの対立の原因となったその妻ジョルジェット・ルブラン＝メーテルランクが主役を担当した。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: 演奏会用作品（管弦楽のみで声楽なし）として、「『ペレアスとメリザンド』による交響曲」と題する複数の編曲作品がある。アンドレ・メサジェによるものは3楽章構成、マリウス・コンスタンによるものは単一楽章である。ともにいくつかのCDが市販されている。


title: ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)

text: ドビュッシーは娘の夭折により直接の子孫は途絶えているが、親類の家系のうち4世代後（従兄弟の曾孫に当たる）は「ペレアス・ドビュッシー」と名付けられている（サン＝ジェルマン＝アン＝レーにあるドビュッシー博物館に展示された家系図で確認できる）。


title: 西浦勝一

text: 島原で生まれるが、後に高知へ移住。高知競馬の調教師であった父・孫一の影響もあって、少年時代を馬の近くで生活していた西浦は当たり前のように騎手を志した。その旨を父に伝えた際に「騎手になるなら地方より中央の方が良い」という勧めで、父が中央を抹消された馬を受け入れたりしていた関係で付き合いがあった阪神・土門健司厩舎を紹介されて弟子入りが決まった。


title: 西浦勝一

text: 中学卒業後の1966年に馬事公苑騎手養成長期課程へ入所し、3年間の修業期間を経て、修了後の1969年3月1日に京都第1競走4歳未勝利・フサトロジニー（11頭中11着）でデビュー。4月13日に阪神第5競走5歳以上300万下・ミシマホープで初勝利を挙げたが、この年は18歳から23歳まで26人もの新人騎手が誕生した年で、西浦は88戦して僅か2勝しか挙げられなかった。2年目の1970年も83戦3勝と将来が思いやられるような成績が続いたが、師匠の土門はよほどのことがない限り厩舎の馬には弟子たちを乗せる調教師であったため、成績が上がらない時でも厩舎の馬で経験を積むことができた。研修生として厩舎に来ていた時から、夕食を挟んで夜遅くまで土門の話を聞かされるのが日課となっていた。普段の土門は思いやりがあって優しい父親のような存在であったが、仕事になると厳しい師匠であった。競馬で負けても怒られなかったが、勝った時には呼ばれて2時間3時間と説教されていた。西浦は気が急いで早めに馬を追ってしまうところがあったため、土門は厳しく叱り、仕掛けるタイミングの大切さを繰り返し教え込んだ。


title: 西浦勝一

text: 5年目の1973年からは平地競走に専念し、同年にはプリムラクインでタマツバキ記念（春）を制して重賞初勝利を挙げる。当初の10年ほどは目立たない存在であった一方、栗田勝からは「土門さんの西浦いう子は、実に騎座も安定し将来性十分」との評も送られていた。1977年に自厩舎のアイノクレスピンで牝馬クラシック戦線に参戦し、初めて表舞台で注目を浴びる。インターグロリア・リニアクインと共に「最強牝馬世代」の1頭と呼ばれた同馬は桜花賞5着、優駿牝馬は12日前に交通事故による怪我のため騎乗できなかったが、エリザベス女王杯は1番人気に推されて4着と無冠に終わった。1979年にロングエース産駒のテルテンリュウでNHK杯を勝ち、関東のファンにも名前を知られるようになった。


title: 西浦勝一

text: 28歳で東京優駿に初めて騎乗し、ゴール100m前まではカツラノハイセイコと競り合うも最後に力尽きて3着となったが、直線で内に斜行して2着のリンドプルバンの進路を妨害、騎乗停止処分を受けてしまう。そのテルテンリュウで1980年には中京で開催された宝塚記念を制覇し、初のビッグタイトルを手にする。レースではスタートこそ出遅れたものの、1周目の直線で後方から好位に取り付き、最後の直線でインを突いて追い込んで勝利した。これを契機に他厩舎からも有力馬への騎乗を依頼されるようになり、1981年にはアグネステスコでエリザベス女王杯を制覇。前走の京都牝馬特別で2着に敗れた反省を踏まえて騎乗し、後に「会心のレースだった」と振り返っている。終始5、6番手を進むと、4コーナーを回ってライバルたちが動き出した中、ギリギリまで仕掛けを遅らせてクビ差の勝負を物にした。この2頭による活躍で関西の中堅実力派としての地位を確立し、1982年には勝ち数を30勝まで伸ばして全国26位まで上昇する。


title: 西浦勝一

text: 1983年秋より、土門の長男で弟弟子の土門一美が管理するカツラギエースの主戦騎手を務める。京都新聞杯を勝って臨んだ菊花賞は20着と大敗したが、1984年にはサンケイ大阪杯・京阪杯と重賞2連勝の後、宝塚記念では2番手から抜け出してスズカコバンら強豪を下して3連勝でGl初制覇。秋には始動戦の毎日王冠でミスターシービーを抑えて勝利し、天皇賞（秋）5着を挟み、ミスターシービー・シンボリルドルフの新旧三冠馬対決が話題を独占するジャパンカップに参戦。宝塚記念を制した時には「中距離の王者」と称されていたカツラギエースも14頭中10番人気と人気薄の完全な伏兵であったが、西浦は陣営と相談を重ねて様々な秘策を講じた。長距離でカツラギエースを落ち着かせるために初めてメンコを装着したほか、通常より手綱を30cm長く持ってリラックスさせ、距離を克服しようとした作戦が見事に功を奏す。レースでは初めてスタートから先頭に立つ逃げを見せ、向正面では2番手を10馬身以上引き離す大逃げを打つ。直線でイギリスのベッドタイムら後続を一度引き付ける余裕を見せ、絶妙なタイミングでスパートしてそのままゴール。無敗のシンボリルドルフに初めて黒星（3着）を付け、創設4年目にして初の日本馬優勝を果たした。西浦はこの勝利について「見てる人もまさかと思ったでしょう。乗ってるぼく自身が『勝った!』っていう喜びじゃなくて、『勝ってしまった』という感じでしたから。不安というか、困惑というか、そんな感じでしたね」と述懐しており、この勝利によって西浦には「世界の西浦」あるいは「世界のニシウラ」という異名が冠された。


title: 西浦勝一

text: 1988年にはヤエノムテキで皐月賞を制してクラシック競走を初制覇。この年の皐月賞は中山が改修工事のため東京で行われ、1枠1番から好スタートを切ってそのまま内側の4、5番手を静かに進み、直線では周囲の馬よりも仕掛けのタイミングをワンテンポ遅らせてインコースからスルスル抜け出して勝った。1989年には408戦43勝と生涯最高の数字をマークし、38歳にして円熟期を迎えていたが、40歳を過ぎてからは体力の衰えと若手の台頭で活躍の場が少なくなる。


title: 西浦勝一

text: 1996年の調教師試験合格に伴い、2月29日付で現役を引退。最後のこの年は平安ステークスでオースミレパードを2着に導き、同18日の京都第11競走淀短距離ステークス・フィールドボンバーで最後の勝利を挙げた。最終騎乗日となった同24日は阪神で3鞍に騎乗し、メインの第11競走仁川ステークスでは単勝1.8倍の1番人気に推されたオースミレパードで最後方から追い込むも2着、最後の騎乗となった第12競走4歳以上900万下・サイクロンホースで8着であった。


title: 西浦勝一

text: 引退後は技術調教師として1年過ごし、1997年3月1日に定年引退した布施正の跡を引き継いで厩舎を開業。同日に中京第6競走4歳以上500万下・サンセットムーンで初勝利を挙げると、5月にはネーハイジャパンが京都大障害（春）を制し、開業2ヶ月で重賞初勝利を挙げた。


title: 西浦勝一

text: 布施に所有馬を預託していた竹園正繼がそのまま顧客として付き、2000年にはテイエムオーシャンが阪神3歳牝馬Sに優勝してGI競走初制覇を果たす。同馬は2001年にも桜花賞・秋華賞の牝馬二冠を制してJRA賞最優秀3歳牝馬に選出されたが、同年より馬齢表記が従来の数え年から出生年齢を0歳とする形に改められたため、旧表記3歳の前年から2年連続で最優秀3歳牝馬に選ばれるという珍事ともなった。


title: 西浦勝一

text: 2006年春にはカワカミプリンセスが牝馬クラシックの優駿牝馬を制し、オーシャンの二冠と合わせて西浦は調教師として史上8人目の牝馬三冠を達成。同馬は秋華賞にも勝利してオーシャンに次ぐ二冠牝馬となり、最優秀3歳牝馬として表彰された。2013年春にはホッコータルマエが地方競馬との統一重賞・かしわ記念を制し、ダートのGI級（JpnI）競走初勝利を挙げた。


title: 西浦勝一

text: 2000年以降が本田優・角田晃一への騎乗依頼が多かったが、本田・角田の引退後は長谷川浩大・池添謙一等への依頼が多い。一方で武豊・藤田伸二への騎乗依頼はあまり多くなかったが、2012年の春頃から武への騎乗依頼が多くなっている。


title: 小宮山宏

text: 工学博士（東京大学、1972年）。専門は、化学システム工学、機能性材料工学、地球環境工学、CVD反応工学、知識の構造化など。CVDによる薄膜・超微粒子形成プロセス、地球温暖化問題対策技術などを研究している。また、総長就任以来、「東京大学アクション・プラン」を公表して改革を進め、現代のリベラル・アーツの構築、学術統合化などを進めた。総長退任後は三菱総合研究所に新設された理事長職に就任。


title: 小宮山宏

text: 1944年（昭和19年）12月、父親の出征中に母親の疎開先（実家）である栃木県宇都宮市で生まれた。3歳で東京都目黒区へ移り、以後同地で育つ。父親、叔父、弟（小宮山眞、、東京大学先端科学技術研究センター教授）、息子も娘も東京大学出身という東大一家である。大学時代はアメリカンフットボール部に所属していた。現在の趣味はゴルフ。


title: 小宮山宏

text: 実生活でもCO2排出削減に取り組み、2002年自宅新築時に複層ガラスや太陽光発電パネル、ヒートポンプ給湯機（エコキュート）などを取り入れたエコハウス（通称：小宮山エコハウス）を完成。自家用車もハイブリッドカー（トヨタ・プリウス）に替えるなど、省エネ生活を積極的に実践しており、自宅の年間光熱費を30万円台から8割減らし数万円台にした。


title: 道管

text: 道管 (導管、どうかん、英: vessel) は、管状の細胞 (道管要素) が縦につながってできた組織であり、被子植物において木部 (維管束を構成する組織の1つ) の主要な構成要素となっている (図A, 下図B)。道管要素は上下端で互いにつながり、その隔壁にある孔 (穿孔、せん孔) を通して水や無機養分が通導する (図A)。


title: 道管

text: ほとんどのシダ植物や裸子植物は道管をもたず、仮道管 (仮導管、かどうかん、tracheid) からなる仮道管組織がその役割を担っている。仮道管の両端は尖り、穿孔はない。仮道管どうしは側面で接し、細胞壁の薄い部分 (壁孔など) を通して水や無機養分が通道する (図A)。仮道管は、水の通道のほかに、植物体を物理的に支持する役割も担っている。


title: 道管

text: 道管要素や仮道管は管状要素 (かんじょうようそ、tracheary element) とよばれ、いずれもリグニンを含む厚い二次細胞壁をもつ死んだ細胞である (つまり細胞壁のみ)。リグニンを含む厚い細胞壁は管状要素に機械的強度を付与する (通水時には強い張力がかかるため強度が必要) と共に、疎水性であるため管状要素から水が漏出することを防ぐ。管状要素を通して通道する無機養分を含む水は、道管液 (xylem sap) とよばれる。


title: 道管

text: 道管 (vessel) は、円筒形の死細胞である道管要素 (vessel element, vessel member; 道管細胞 vessel cell) が縦につながってできている組織であり、おおよそ被子植物に特有の構造である (下記参照)。道管要素の細胞壁は二次肥厚しており、一次細胞壁の内側にリグニンを含む厚い二次細胞壁が存在する。道管要素は基本的に円筒形であり、仮道管 (下記) にくらべて太く短い傾向がある (直径は 60–700 µm ほど) (図1a)。上下の隔壁は側壁に対して斜めのものからほぼ直角のものまである (図1b)。この隔壁は穿孔板 (せんこうばん、perforation plate) とよばれ、1個から多数の孔からなる穿孔 (せん孔、perforation) があいている (上図A)。道管要素どうしは穿孔を介してつながっているため水の通道における抵抗が少なく、仮道管 (下記) にくらべて通道効率が高いと考えられている。


title: 道管

text: 道管における水の通道は主に穿孔を通して縦方向に起こるが、仮道管と同様に、側壁にある細胞壁が肥厚していない部分 (壁孔など) を通した横方向の水の移動も起こる。個々の道管は独立した存在ではなく、互いに接触・接続してネットワークを形成している。このような接触・接続においては、穿孔ではなく壁孔を介してつながっている。横断面 (木口面) において他の道管とは離れて存在するものを孤立管口 (solitary pore)、複数の道管が集合しているものを複合管口 (pore multiple) という。また複合管口のうち、道管が放射方向に集合したものを放射複合管口 (radial pore multiple)、不規則に集合したものを集団管口 (pore cluster) という。


title: 道管

text: 仮道管 (tracheid) は細長い紡錘形の死細胞であり、道管と同様に一次細胞壁の内側にリグニンを含む厚い二次細胞壁が形成されて二次肥厚しているが、道管のような穿孔をもたない (上図A、図2a, b)。一般的に道管要素より細長く、直径は 5–100 µm ほどである。仮道管どうしは側壁で接しており、二次細胞壁が形成されていない部分 (一次細胞壁は存在する) を通して無機養分を含む水が通道する (上図A、図2a–c)。細胞壁が二次肥厚せず一次細胞壁のみの部分が孔状に残ったものは壁孔 (pit) とよばれる (上記のように壁孔は道管要素にも存在する)。多数の仮道管が集まって仮道管組織 (tracheid tissue) を形成している (だから「道管」が組織名なのに対して「仮道管」は細胞名であり、厳密には対応した構造ではない)。


title: 道管

text: 球果類 (針葉樹) の二次木部 (材) では、軸方向にならんだ他の仮道管とは直角に、放射方向に配向した仮道管が存在することがあり、放射仮道管 (ray tracheid) とよばれる。放射仮道管は放射柔組織と共に放射組織 (ray) を形成している (図2d)。また二次木部において、1つの始原細胞から生じて横面分裂し、短い細胞列となった道管様の構造はストランド仮道管 (strand tracheid) とよばれる。ストランド仮道管は末端どうしで結合しているが、道管とは異なり穿孔ではなく壁孔でつながっている。


title: 道管

text: 道管を欠く被子植物の仮道管は非常に長いが、一般的な被子植物の仮道管は短く、小型の有縁壁孔をもつ (図2b)。また特殊な仮道管としては、道管状仮道管や周囲仮道管がある。道管束の中に混在し、穿孔を欠くが、有縁壁孔が発達し、通水能をもつものは道管状仮道管 (vascular tracheid) とよばれる。これに似るが、孤立した道管に付随し、分岐など複雑な形をしたものは周囲仮道管 (vesicentric tracheid) とよばれる。さらに木部繊維的な特徴をもつものとして、繊維仮道管 (繊維状仮道管 fiber tracheid) があり、有縁壁孔ではなく単壁孔をもつ。これらの仮道管は、木部繊維として扱われることもあるが、仮道管と木部繊維の明瞭な区分は不可能であると考えられている。


title: 道管

text: 仮道管組織は水の通道と共に、植物体を機械的に支持する働きも担っている。道管をもつ植物では組織による機能分化が見られ、水の通道は道管が、機械的支持は木部繊維組織がこれを担っている。仮道管は基本的に全ての維管束植物に存在する。


title: 道管

text: 仮道管は細く、なおかつ一次細胞壁を通して水が通道するため抵抗が大きく、道管要素にくらべて通道効率は低い。しかし、仮道管の方が有利となる条件も存在する。水の凍結・融解などによって管状要素内に気泡ができた場合、道管要素は大きな孔 (穿孔) を通じて縦につながっているため、気泡が集まって水柱が切断されてしまい、水が通道できなくなる。一方で仮道管組織では気泡は各仮道管に留まるため、水の通道は切断されにくい。亜高山帯や亜寒帯では、道管をもつ被子植物ではなく仮道管のみをもつ球果類 (針葉樹) が優占しているが、このような仮道管組織の性質がその理由の一つであると考えられている。


title: 道管

text: 道管要素や仮道管は、発生過程で細胞壁に二次細胞壁 (二次壁) が付加されて肥厚 (二次肥厚) する。ただし全体が一様に肥厚するわけではなく、以下のような多様な肥厚様式がある (右図)。孔紋肥厚などで多くの部分が肥厚し、肥厚していない部分が狭く取り残された部分は壁孔 (pit) とよばれる。仮道管においては、主に壁孔を通じて水が通道する。


title: 道管

text: 頂端分裂組織に由来する前形成層から最初につくられる木部 (原生木部) の管状要素は、環紋肥厚やらせん紋肥厚をもつものが多い。ただし原生木部は植物体の成長によって引き延ばされるため、肥厚間が間延びし、機能を失うこともある。一方、原生木部の成熟後に形成される木部 (後生木部) の管状要素は、階紋、網紋または孔紋肥厚をもつものが多い。 また維管束形成層に由来する二次木部の管状要素は、ふつう孔紋肥厚をもつ。


title: 道管

text: 管状要素 (道管要素、仮道管) は、茎や根の頂端分裂組織に由来する前形成層、または側部分裂組織である維管束形成層から形成される。このような細胞は拡大・伸長することで分化を始める。これらの細胞は、最初は一次細胞壁 (primary cell wall; 一次壁) のみで囲まれている。一次細胞壁のセルロースミクロフィブリル (セルロース微繊維) は比較的粗であるため、細胞の拡大・伸長を可能にしている。


title: 道管

text: やがて細胞の拡大・伸長が停止または一定の大きさに達すると、一次細胞壁の内側に厚い二次細胞壁 (secondary cell wall; 二次壁) を形成する。一次細胞壁にくらべて、二次細胞壁ではセルロースミクロフィブリルの密度が高く、またセルロースミクロフィブリルがお互いにほぼ平行に配向している。このセルロースミクロフィブリルの全体の配向は厚い二次細胞壁の内層から外層にかけて変化しており、ふつう複数の層構造を示す。このようなセルロースミクロフィブリルの配向には、細胞骨格系の表層微小管の配向が関与していることが知られている。またこのような表層微小管は二次細胞壁の肥厚パターンにも関係しており、たとえばらせん紋肥厚をもつ発生中の管状要素では、表層微小管もらせん状に配向している。壁孔の部分は二次細胞壁が形成されないことで形成されるが、そこにも表層微小管が関わっている。道管要素の場合、二次壁形成の最終段階で細胞両端の隔壁となっている部分で細胞壁の分解が起こり、穿孔が形成される。


title: 道管

text: また二次壁の形成と平行して、管状要素の細胞壁にはリグニンの沈着が起こる。細胞壁におけるリグニンの沈着は木化 (リグニン化、木質化、lignification) とよばれる。一次木部 (頂端分裂組織に由来する木部) の管状要素では二次細胞壁から木化するが、二次木部 (維管束形成層に由来する木部) の管状要素では中葉 (中層、細胞間層)、一次細胞壁、二次細胞壁の順で木化する。


title: 道管

text: このような管状要素の分化には、VNDファミリーと呼ばれる転写因子が関わっていることが明らかとなっている。また道管に分化する細胞はザイロジェンとよばれる糖タンパク質を分泌し、これが周囲の細胞が道管になることを誘導することが知られている。


title: 道管

text: 完成した管状要素は死細胞ではあるが、永続的に機能しているわけではない。木本においては、20年ほど機能しているものもあるが、1年しか機能しないものもある。古くなったり障害を受けた管状要素は、隣接する柔組織から形成されたチロースやゴム質によって閉塞される。チロース (tylose, tylosis) は隣接する柔細胞が壁孔を通して侵入し拡大成長、細胞壁が肥厚したものである。ゴム質 (gum) は多糖類からなり、ときにポリフェノールを含む。チロースなどによって充填された管状要素は、物理的支持力を増す。


title: 道管

text: 維管束植物はふつう根によって土壌から水を吸収し、茎を通して葉の隅々にまで輸送する。この輸送の通路となるのが、道管や仮道管組織である。このような管状要素を通した輸送は、木部輸送 (xylem transport) とよばれる。維管束植物の中には高さ 100 m 以上に達するものもいるが、基本的に自身のエネルギーを使わずにその高さまで水を引き上げている (図4a)。この輸送速度は拡散や能動輸送よりも遥かに速く、時速 45 m に達することもある。輸送される水は道管液 (xylem sap) とよばれ、土壌から吸収した硝酸イオンやカリウムイオンなど無機養分を含んでいる。また道管液の中には、アミノ酸や有機酸、糖などの有機物も含まれることがあり (メープルシロップはサトウカエデの道管液からつくられる)、さらに植物ホルモンであるサイトカイニンなども含まれる。


title: 道管

text: 道管液は、主に植物体の上部から「吸い上げる力」によって極めて高い場所まで速やかに運ばれる (図4a)。この力は、主に開口した気孔から水が蒸発すること (蒸散 transpiration) によって生じる。気孔から水が蒸散すると、植物体内の空気-水境界面で負の圧力 (張力) が生じ (水ポテンシャルが下がる)、付近にある維管束の道管や仮道管組織から水を吸い上げる。高さ 100 m にある日中の樹冠では、この張力は60–80気圧の負圧にも達する。またこの力に耐えるため、道管要素や仮道管はリグニンを含む強固な細胞壁をもつ。水分子は水素結合によって凝集するため、強い張力で吸い上げられても道管液は途切れることなく根から引き上げられる。だから道管液の水柱が気泡で切断されると、道管液は輸送できなくなる。この現象を塞栓 (エンボリズム) またはキャビテーションという。切り花を長持ちさせるために水中で茎を切るとよいとされるのは、道管などに気泡ができないからである。また同じく水素結合によって、水分子は親水性の細胞壁成分に付着し、これによって重力による下向きの引力を相殺する。このような蒸散を駆動力とする水の流れは蒸散流 (transpiration stream) とよばれ、またこの仕組みは体積流 (bulk flow, bulk transport) ともよばれる。蒸散流による輸送は基本的に受動的であるが、植物は気孔の開閉を通じてこれをコントロールしている。


title: 道管

text: また道管液の輸送には、根から「押し上げる力」が関わることもある。根は無機養分 (硝酸イオンなど) を吸収し、これを維管束へ送る。根において維管束は内皮で囲まれているため、これら無機養分の漏出を防ぐことができる (内皮細胞がエネルギーを使って物質の選択的透過を行う)。その結果、維管束内の水ポテンシャルが低下するため、維管束内へ水が流入し、これによって道管液を押し上げる力が生じる。この力を、根圧 (root pressure) という。早朝に葉縁から水が排出 (溢泌、いっぴつ、guttation) されていることがあるが (図4b)、これは蒸散量以上の水が根圧によって供給されたためである。またヘチマ水のように切った茎から液体が溢れ出るのも、根圧によってである。ただし蒸散による力にくらべて、根圧による道管液の上昇に対する寄与はわずかであり、根圧を生じない植物もいる。水柱の切断などが起こった場合、これを解消するのに根圧が有用であると考えられている。


title: 道管

text: コケ植物は維管束をもたず、管状要素 (仮道管、道管要素) も存在しないが、スギゴケ科 (蘚類) などはハイドロイド (hydroid) とよばれる仮道管に似た細胞をもつ。ハイドロイドは細長い紡錘形の細胞であり、茎の中心に集まって中心束 (central strand; 道束、導束 conducting strand) とよばれる通水組織を形成している (図5a)。ハイドロイドは、発生する過程でプログラム細胞死を起こして原形質を失うが、この過程には道管要素の発生過程におけるプログラム細胞死で働く遺伝子と相同な遺伝子 ("PpVNS4") が機能していることが報告されている。ただしハイドロイドは細胞壁に二次肥厚を欠き、リグニンも存在しない。


title: 道管

text: シルル紀からデボン紀にかけての化石植物であるホルネオフィトン属 () やアグラオフィトン属 (; 図5b) などは、維管束植物につながる植物であると考えられており、以前は初期の維管束植物として扱われていた。しかし、これらの植物体に存在する維管束様の構造には仮道管 (二次肥厚した細胞壁をもつ細胞) が存在せず、蘚類の中心束 (上記) のような構造であることが明らかとなっている。そのため現在では、これらの植物は維管束植物には含めず、前維管束植物 (protracheophytes) とよばれる。これらに似た植物であるリニア属 () は二次肥厚した細胞を含む維管束をもち (図5c)、維管束植物に含められる。ただしこの細胞は現生の維管束植物の仮道管とは異なる二次肥厚様式を示すため、真正維管束植物 (eutracheophytes) には含めない。


title: 道管

text: 現生の全ての維管束植物は、基本的に仮道管をもつ。仮道管組織は通道組織として、水および無機養分を植物体全体に行き渡らせる通路となり、また仮道管組織は厚く木化 (リグニン化) した細長い仮道管が密な束となっているため支持組織ともなり、大きな植物体を支えることができるようになった。さらに被子植物では、仮道管組織が担っていた2つの機能を分業するようになり、水および無機養分を通道は道管によって、機械的な支持は木部繊維組織によって担われるようになった。それぞれの組織を構成する細胞 (道管要素、木部繊維) は仮道管から、それぞれの機能に適した形態に変化していった。道管はより効率的な通水のために穿孔を獲得し、また直径も太くなった。モクレン科など被子植物の中でも初期分岐群は、仮道管によく似た道管要素をもつことが多い。このような道管要素は細長く、両端が斜めになって尖っており、多数の帯状の孔が平行にならんだ階段穿孔をもつ。一方、木部繊維は仮道管に較べて細長くなり、細胞壁がより肥厚、通道機能を失っていった (ただし仮道管と木部繊維は連続的であり、明確に分けることはできない)。被子植物においても仮道管は残っているが、上記のような機能は主に道管要素と木部繊維が担っている。


title: 道管

text: ただし被子植物の中には、道管要素をもたないものもいる。アンボレラ科、シキミモドキ科、ヤマグルマ科、さまざまな水生植物 (スイレン科、アマモ科、ウキクサなど) などは道管をもたず、このような被子植物は無道管被子植物とよばれる。中間的なものも存在し、ハス (ハス科) の根には道管が存在するが、茎には存在しない。センリョウ (センリョウ科) は基本的に道管を欠くが、ときに穿孔が形成され道管をもつことがある。アンボレラ科 (図5d) は現生被子植物の中で最も初期に他と分かれた植物であり、これが道管をもたないということは、現生被子植物の共通祖先が道管をもっていなかったことを示唆している。また被子植物の中でも、道管は複数回独立に獲得、または複数回独立に欠失したと考えられている。


title: 道管

text: また被子植物以外の維管束植物の中にも、イワヒバ属 (ヒカゲノカズラ綱)、トクサ属 (トクサ亜綱)、ワラビ (ウラボシ亜綱)、グネツム綱のように道管をもつものがごく少数であるが知られている (図5e)。被子植物を含めてこれら道管をもつ植物は互いに縁遠く、独立に道管を獲得したと考えられている。


title: 折句

text: 漢詩では蔵頭詩（真意を蔵した、つまり隠した詩の意味）と呼ばれた。1990年の『人民日報』海外版には「元宵」と題した春の訪れをうたった詩が掲載された。しかし斜めに字を拾っていくと総理であった李鵬への批判が読み取れるため、問題になった(「元宵」事件)。


title: 折句

text: たとえば『栄華物語』にある村上天皇の「逢坂も　はては往来の　関もゐず　尋ねて訪ひこ　来なば帰さじ」（あふさかも はてはいききの せきもゐす たつねてとひこ きなはかへさし）（逢坂の関の関守はいない、訪ねて来なさい、もし来てしまったなら帰さない）から、「あはせたきものすこし」（合薫物（あわせたきもの）を少し（持って来るように））を読む。


title: 折句

text: またたとえば『続草庵集』巻四の兼好法師の「夜も涼し　寝覚めの仮庵　手枕も　真袖も秋に　隔てなき風」（よもすすし ねさめのかりほ たまくらも まそてもあきに へたてなきかせ）（この涼夜、仮につくった庵で寝覚めた手枕・袖に、隔てるものもなく秋風が吹く）から「よねたまへせにもほし」（米をくだされ、銭も欲しい）を読み、それに対する頓阿法師の返し「夜も憂し　寝たく我が背子　果ては来ず　なほざりにだに　しばし訪ひませ」（よるもうし ねたくわかせこ はてはこす なほさりにたに しはしとひませ）（つらい夜だった、つれないあなたは来なかった、せめてかりそめにでもおいでください）から「よねはなしせにすこし」（米は無い、銭を少し）を読む。


title: クリチバ

text: 17世紀にパラナ地方において植民都市として築かれたことを起源とする。標高およそ940mという州内でも有数の高地に位置する。2019年9月15日現在の人口は約195万人であり、同国第8位の規模である。また、南部地域最大の都市である。約100km東にブラジル有数の港湾都市であるパラナグアがある。


title: クリチバ

text: クリチバの歴史は、1630年頃に金鉱を求めて周辺で始められた入植にその起源が求められる。徐々に村落を形成し、1693年3月29日に村として認められ、パラナマツ（Araucaria angustifolia）の広大な林を有していたことから、ノッサ・セニョーラ・ダ・ルース・ドス・ピニャイス（"Nossa Senhora da Luz dos Pinhais"、松林を守護したもう我らが光の聖母）という名で登録された。おそらくこの名前が言いにくかったこともあり、次第にクリチバという名前で呼ばれるようになり、1721年に町の名称を正式に「クリチバ（Curitiba）」に変更する。クリチバという名の由来については有力説が2説あり、ひとつは、先住民が使っていたトゥピ語で「松(coré)が多い(etuba)」という意味の"Coré Etuba"から転じたというもの、もうひとつは、やはりトゥピ語で、「大きな(yba)松(kurit)」という意味の"Kurit Yba"から転じたというものである。


title: クリチバ

text: 周辺にそれほど金鉱を有していないことが明らかとなるにつれ、黄金を求めてきた入植者たちはミナス・ジェライス地方へと移っていった。クリチバは長い間、特にこれといった産業を持たず、牧畜が盛んな南部のリオ・グランデ・ド・スルと消費地帯であるサンパウロをはじめとする以北の地域との結節点という地理的優位性から、家畜売買とその中継地として収入を得た。1867年から移民団の受け入れが始まり、イタリア人、ポーランド人、ドイツ人、ウクライナ人を中心に、ヨーロッパ、特に中東欧から多数の移民が流入することとなる。


title: クリチバ

text: 1960年代頃までは、あくまで地方都市の枠を出ない存在であったが、以後、政策的な成功も寄与して、商工業が発展し、ブラジルでも有数の富裕な都市となる。その躍進をもたらした都市計画について、その先進事例として世界中に広くその名を知られるようになった。1955年から1972年までの間、クリチバ市長エラスト・ゲルトナー氏（ローマ字：Erasto Gaertner)が1953年に亡くなる前に計画した癌治療病院、エラストゲルトナー病院が設立され、現在ブラジル国南部地域の最も大きい癌専門病院である。


title: クリチバ

text: クリチバは、都市計画の優れた成功例とみなされている。専用レーン、2連結ないし3連結のバス、バリアフリー化も図られたチューブ型のバス停などを用い、大量かつ高速の輸送を実現した極めて効率的な公共交通システムを有している。日常の足として全市民の85%に利用されている。また、緑地政策においても著しい成功を収めており、クリチバ市において、市民1人当たりの緑地面積は51.5平方メートルであり、これはユネスコが都市に求める基準値のおよそ3倍にあたる面積であり、世界の都市ではオスロについで2番目の広さである。区画整理も綿密かつ柔軟に設定されており、自然環境への悪影響を避けるため工業施設については建設区域が制限されている。


title: クリチバ

text: 1950年代から1960年代にかけクリチバの人口は倍増し、人口が43万人程度にまで達する。これに懸念を持った市の幹部らは抜本的な対策を講ずる必要性を感じる。1964年に当時の市長イヴォ・アルズアは新たな都市計画の策定を求め、マスタープランの素案を求めるコンペを開催、結果、当時、パラナ連邦大学の学生で後に市長となるジャイメ・レルネルらの社会プロジェクト研究会が最優秀賞を獲る。この際、彼らが提出した案は、都市の乱開発を予防するための厳しい区画管理、市中心部の繁華街における交通（自動車）量の抑制、旧市街の歴史的建造物の保全、便利で手頃な公共輸送システムの構築、といったことを骨子とするもので、これは後にクリチバ・マスター・プランとして広く知られることとなる。レルネルらが提出したこの案を受け入れた市は、調査目的の外郭団体としてクリチバ都市計画研究所（イプキ、IPPUC: Instituto de Pesquisa e Planejamento Urbano de Curitiba）を設立し調査期間を与え、1971年にレルネルが市長に就任して以後、これらの計画は実行に移されることとなる。


title: クリチバ

text: 市長となったレルネルの基本方針はヒューマンスケールの町作りであり、モットーは「人間のための都市計画」であった。簡潔に言えば、自動車中心の都市政策ではなく、住民である人間を中心とした都市政策である。これは計画段階においても実施段階においても、ブラジリアの例（当時の市幹部はこれを「失敗例」とみなしていた）を多分に踏まえている。


title: クリチバ

text: その政策は、まず市内中心部でも有数のメインストリートである、11月15日通り（"Rua XV de Novembro"）の一区画を閉鎖し歩行者専用道路としたことを手始めに、市内の区画の再整理から着手され、大方針として、市内中心部から放射状に開発するのではなく放射状に設定された開発軸に沿った開発が志向された。


title: クリチバ

text: この事業は、公共交通網の整備とも密接に絡み、中でも、専用バスレーンを用いた道路の使用法は、トリニティ・ロード・システム（トライナリー・システム）と呼ばれる。これは、市にとっての開発軸となる主要道路を幹線バス専用レーンとして利用し、側道はあくまで道路沿いの施設にアクセスすることに限定した道として一般乗用車に開放し、1ブロック隔てた左右の道路をそれぞれ、一般自動車用の道路として使用するというものである。これはバスと一般自動車が混在することがないため、両者の混在によって引き起こされる問題を回避でき、円滑なバス運行を可能としている。


title: クリチバ

text: 1980年代になると、統合輸送ネットワーク（RIT, "Rede Integrada de Transporte"）が創出され、均一料金で一度払うだけで市内のどこにでもバスで自由に行けるようになった。これは、都市郊外に住むことのデメリットを打ち消すため、郊外に主に住む低所得者層への福祉的な効果もあるものである。同時期に、「知識の灯台」と呼ばれるプロジェクトも開始している。これは施設内に図書館、現在ではインターネット設備、その他の文化的なリソースを提供するための自由に利用できる一種の教育施設で、主に小学校の隣に設置された。この施設は、ブラジルでしばしば問題となる子供たちが放課後を過ごす場所を与えているという点で意義が大きいとされるほか、夜間、文字通り暗い夜道を照らす灯台としての働きをすることで治安向上に一役買っている。


title: クリチバ

text: これら数々の都市政策への評価は高く、1996年6月にはイスタンブールで開催された市長や都市計画家らによるサミット第2回国際連合人間居住会議（ハビタットII）において、「世界一革新的な都市」として表彰を受けている。


title: クリチバ

text: 現在までは成功といえる都市計画ではあるが、今後の課題もある。犯罪指数は今のところ低いが、スラムやホームレスといった問題は他の大都市同様に抱えており、すでに市内の開発が面積的に限界に達しつつあること、郊外の大規模ショッピングセンター建設に伴う都市の郊外化、など、クリチバ市も頭を悩ませている問題は少なくない。


title: クリチバ

text: クリチバ市は、自家用車を使うよりも公共交通システムを使ったほうが便利、という状況を意図的に構築しており、そのため、その交通システムは誰にでもわかりやすいシンプルなもので、しかも効率的かつ安価なものとなっている。（→公共交通指向型開発）


title: クリチバ

text: 公共交通手段としてはバスを主に用い、目的に応じて異なったバスを使用している。その種類は10種類にも及ぶが、全てのバスは機能別に色が塗り分けられているため、利用者側には区別が容易となっている。乗車位置はバスの長さ（2両編成・3両編成もよく見られる）によって違うことが多いので、注意が必要である。またブラジルの多くの街で採用されているように、車内に車掌がおり運賃を支払う場合もある。ただしターミナルから乗る際や幹線バスと直行バスのみ、特殊なチューブ型のバス停を使い入口の改札で運賃を支払う。このバスに乗る前に運賃を支払う方式は、ブラジルでは比較的珍しいため「クリチバ方式」と呼ぶ人も多い。


title: クリチバ

text: 1回の乗車につき均一運賃を支払う運賃体系だが、同一ターミナル内および同一チューブ型バス停内で乗換を行う際は他の路線に無料で乗換が出来る。このチューブ型のバス停には車椅子用のリフトがあり、車椅子でもバスを気軽に利用できるよう設計されている。


title: クリチバ

text: クリチバのバス網はバス停の他に12の旅客ターミナルを持ち、そこではさながら電車の乗り換え駅と同様、追加料金を支払うことなく異なる路線のバスに乗り換えることができる。幹線バスや直行バスの各路線に設けられており、乗客に大きな柔軟性を与えている。


title: クリチバ

text: ただし、中にはクリチバ市（Cidade de Curitiba）ではなく、大きなMの文字(Metropolitanoの頭文字)が書かれたバスを見かけるが、これはクリチバ市外へ運行するバスで路線によって運賃が大きく変わるので注意が必要である（ただし、Mの文字入りの基幹バスBi-Articuladoも見かけるがこれのみ市バスと同じ運賃で扱われる）。


title: クリチバ

text: 一般の自家用車でも市内中心部への迅速なアクセスが可能だが、市内中心部では、道路は一方通行が多く設定され、また、公共交通網に主にウェイトが置かれていることから、自家用車で移動するには若干の不便を強いられることもある。そのため、市内中心部に向かいたい人々にとっては、公共交通網が非常に魅力的な移動手段となっている。中心部の一部区画を除いて、ほとんどの大通りは広々としていることもあって、複合的な結果として、市内中心部では交通渋滞に悩まされることはそれほど多くはない。


title: クリチバ

text: 最近、市は交通事故件数を減らすため、200個ほどの監視装置を市内各所に設置した。これは制限速度を超過して走っている車を自動的に撮影するタイプのもので、これで違反の現場が撮られたドライバーには、ブラジル国内のどこにいようとも、罰金のチケットが送付されることとなる。市内の制限速度は60km/hだが、人通りの多い場所などでは制限速度40km/hとなっている。


title: クリチバ

text: ノッサ・セニョーラ・ダ・ルース聖堂（"Catedral Basílica Menor de Nossa Senhora da Luz"）。町のランドマークとなっているゴシック様式のカテドラル。市内の中心であるチラデンテス広場に位置する。その名の通り、クリチバの守護聖人である聖母マリアに捧げられている。


title: クリチバ

text: クリチバが村として認められたのと同じ1693年に最初の教会が建設され、現在の建物は1876年から1893年にかけて建設されたものである。当時の市の観光政策の影響もあり、1993年に大幅な修復を施され現在まで姿をとどめる。


title: クリチバ

text: 1913年にパラナ大学として設立された、ブラジルで最初の大学（組織としての成立は1912年12月19日）。1946年までは単科大学だったが、1951年に連邦大学（国立大学に相当）となって以後は大学院なども備えた総合大学となる。現在は、60の学科、124の専攻、41の修士課程と26の博士課程を有する。


title: クリチバ

text: 1971年以前は車道であったが、当時の新任市長ジャイメ・レルネルの独断で通りの一区画が強制的に歩行者専用道路に変貌し、結果的にこれが通りの商店主をはじめ市民に好評を得たことから、現在は通りの多くの区画が歩行者専用道路となっており、同市で最大の繁華街を形成するにいたっている。（理由は都市の中心地は多数の自動車による大気汚染が発生しやすい為、その軽減を目的にしたとされている）


title: クリチバ

text: 24時間通り（"Rua 24 horas"）は長さおよそ120mの通りに24時間営業の飲食店など、34の店が軒を連ねる商店街の一種。その機能を象徴するかのごとく、通りの両端には「24時間時計」が据え付けられている。パイプを組み合わせたモダンな造りで1992年に開業した。


title: グラム・メタル

text: グラム・メタル（）は、ヘヴィメタルのサブジャンル。1970年代末に生まれ、1980年代に世界的に人気を博した。外見に大きく起因する音楽ジャンルである。別称としてヘア・メタル（）やポップ・メタル（）等がある。


title: グラム・メタル

text: 髪はロング・ヘアをスプレーで膨らませ、濃い化粧を施し、けばけばしく肉体を強調した衣装と、アクセサリーを身につけた。その出で立ちは1970年代にイギリスで生まれたグラム・ロックと比較され、レザーや鋲をまとったクラシック・メタルと並ぶ、ヘヴィメタルの大きな特徴となった。その分かりやすい特徴のため、ブーム終焉後もヘヴィ・メタルの外見的イメージに大きな影響を与えている。


title: グラム・メタル

text: 音楽性は「グラム・ロック」にくくられるイギリスのアーティスト、T・レックス、スレイド、デヴィッド・ボウイなどよりも、ニューヨーク・ドールズ、キッス、エアロスミス、チープ・トリックのようなアメリカのバンドや、AC/DCなどの影響下にあるシンプルなリフを基本に、ヘヴィ・メタルのリズムをアップデートしたものが多かった。歌詞は愛を始めとしてセックス、ドラッグ、アルコール、反抗心などがテーマとなっていた。


title: グラム・メタル

text: このようなルックスとパフォーマンスの煌びやかさ、そして若者の欲望をストレートに歌ったシンプルでポップなサウンド、同時期のMTVなどのメディアとともに、1980年代初期にアメリカを拠点として人気を得た。初期のグラム・メタルで人気を呼んだのはクワイエット・ライオット、モトリー・クルー、ラットなどである。


title: グラム・メタル

text: 1980年代中期にはさらにポイズンやボン・ジョヴィなど新しいバンドが続々台頭してきた。この頃には売り上げが数百万枚を数えるバンドが続出するなど世界的な一大ブームとなっている。新人バンドや、LA出身のバンドのみならず、ハートやホワイトスネイク、スコーピオンズといった1970年代から活動するベテランバンドも、グラム・メタル風の見た目を取り入れる傾向があった。


title: グラム・メタル

text: しかし1980年代末期にガンズ・アンド・ローゼズらが登場して以降、グラム・メタルとして扱われていたバンドも派手なメイクを控えるようになってゆく。1990年代に入ると、グランジやオルタナティヴ・メタルのバンドがメインストリームとなり、グラム・メタルのブームは急激に衰退していった。ただし、グランジの人気とは関係なく、似たようなバンドばかりデビューしたことで、シーン自体が劣化したことが原因との意見もある。さらにこちらも衰退に向かっていたスラッシュ・メタル勢と同じく、グランジ、オルタナティブ要素を取り入れ流行に阿った路線変更をし、個性を失うバンドが続出し、90年代前半～中盤には「アメリカのメタル文化は死んだ」とまで評された。


title: グラム・メタル

text: 2000年代以降は、ザ・ダークネス、ネガティヴ、ウィグ・ワム、などグラム・メタルに影響を受けたバンドがアメリカ国外から現れた。また、80年代に活動していたバンドも、「」などのフェスティバル、あるいはツアーで活動を続けている。


title: グラム・メタル

text: このムーブメントに関しては、ミュージシャンからも批判が出ており、ハノイ・ロックスのメンバーで、80年代後半にソロ活動をしていたマイケル・モンロー（自身も派手なメイクがトレードマークだった）は、「今の連中は流行っているからメイクをしているだけで、あまりに不自然」と語っていた。また、ニュー・オーダーは、1987年に発表した"Touched By The Hand Of God"のビデオ・クリップで、同様にスラッシュ・メタルバンドのは1989年の"True Colors"のビデオ・クリップでグラム・メタルのパロディを演じていた。


title: グラム・メタル

text: 一方、グラム・メタルとして扱われていたバンドの側にも批判的な意見は届いていた。イナフ・ズナフのメンバーであったドニー・ヴィーは「音楽を表すやり方としてああいう見た目にしていただけなのに、そういう風に（批判的に）扱われるなんて思っていなかったからショックだった」と語り、ポイズンのCC・デヴィルは「デヴィッド・ボウイがメイクすると『天才』と言われるのに、俺達がメイクすると『女装したバカ』と言われる。メイクをやめたことで音楽をまじめに捉えてくれる人が増えたことは確かで、それは音楽を生業としている人間にとっては最も重要なこと」と語っていた。


title: イングランドの歌

text: Hermann Löns（1866-1914）の詩に、1939年にがメロディーを付けたものである。愛する人に別れを告げて軍艦で出撃する趣旨の歌詞であり、ドイツが連戦連勝を重ねていた第二次世界大戦初期に発表された軽快な行進曲調の曲で、悲壮感は全く感じられない。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 加古（かこ）は、大日本帝国海軍の古鷹型重巡洋艦2番艦である。1926年（大正15年）7月に竣工し、古鷹に続いて世界に先駆けて20cm砲を採用した巡洋艦となった。 1942年（昭和17年）8月8日の第一次ソロモン海戦で活躍した帰路、寄港地に向かう途中に米潜水艦の雷撃を受け沈没した。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 艦名は兵庫県を流れる加古川に由来する。1921年（大正10年）3月19日、5500トン型軽巡洋艦として加古、那珂、神通、川内の4隻（後の川内型軽巡洋艦）の建造が計画された。加古は佐世保工廠で建造を予定していたが 、1922年（大正11年）の ワシントン軍縮会議の結果、 3月17日に加古の建造が中止された。10月9日、排水量7100トンの新造一等巡洋艦（当時の日本海軍の区分で7000トン以上の巡洋艦）１番艦に、中止された軽巡の建造費目を転用できる加古の艦名が当てられ、川崎重工業神戸造船所で建造する事が決まった。2番艦は計画通り古鷹、3番艦以降に1番艦に予定していた衣笠の艦名が先送りされた。この結果、重巡洋艦（一等巡洋艦、甲巡）に山の名前をつけるのが慣例の日本海軍で、例外的に河川名が付いた艦となった。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 艦艇研究家の福井静夫は「加古」の艦名が変更されなかった点について、加古の計画常備排水量は7100トンだが、ワシントン軍縮会議における基準排水量では6700トン超となり、7000トンを下回って軽巡洋艦に区分される可能性に留意したのではないかと指摘している。実際の古鷹型は計画より大幅に排水量が超過し、軽巡洋艦になる可能性はなくなった。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 「加古」は1922年（大正11年）11月17日、「古鷹」より18日早く川崎造船所で起工した。進水は「古鷹」より約１か月半遅れて1925年（大正14年）4月10日 、竣工は「古鷹」より約4か月遅い1926年（大正15年）7月20日にずれ込んだ。竣工の遅れは、竣工直前にクレーン事故で船体を損傷したのが原因とされる。この結果、加古は11月29日の艦艇類別等級表の改訂で正式に古鷹型2番艦となったが、計画段階から「加古型」（加古級）の呼称が日本海軍内で定着していたため、改訂後も広く使われていた。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 「加古」は竣工した1926年7月20日、横須賀鎮守府籍となった。8月1日に第五戦隊（「古鷹」、「川内」、軽巡洋艦「由良」）に編入され、8月5日に「古鷹」から旗艦を継承した。「加古」は太平洋戦争開戦まで日本近海や中国沿岸で訓練や作戦支援に従事し、交代で戦隊の旗艦もたびたび務めた。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 1927年（昭和2年）8月24日、「加古」は島根県の美保関沖で行われた演習に参加し、僚艦が衝突する美保関事件に遭遇した。同じ第五戦隊に所属していた「神通」、「那珂」が大破したが、「加古」と「古鷹」に損傷はなく、「加古」は沈没した駆逐艦「蕨」と損傷艦の救援に従事した。その後、戦艦金剛および同艦に曳航される神通を護衛し、舞鶴へ向かった。12月1日、第五戦隊から「神通」、「那珂」が外れて「青葉」と「衣笠」が編入され、古鷹型・青葉型の重巡洋艦4隻が初めて同一の戦隊を組んだ。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 大正～昭和初期の日本では、海軍力を増強するため軍艦に搭載する兵装や機関の改良が急速に進んだ。「加古」は 1931年（昭和6年）5月15日から9月29日まで横須賀海軍工廠に入渠、10月1日附で呉鎮守府籍となり11月10日から1932年（昭和7年）5月31日まで呉海軍工廠に入渠した。ほぼ1年間の改装で飛行機滑走台をカタパルトに、8cm単装高角砲4門を12cm単装高角砲4門に換装した。呉入渠中の4月4日には駆逐艦「江風」、「谷風」の残務処理事務所を艦内に設置している。1934年（昭和9年）11月10日から1935年（昭和10年）2月25日まで佐世保海軍工廠、5月20日に呉工廠に入渠し、整備を行った。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 日本がワシントン海軍軍縮条約の破棄を通告し、1936年 （昭和11年）12月の条約失効とロンドン海軍軍縮会議からの脱退が確実になると、重巡洋艦としては兵装の遅れが目立っていた古鷹型は、条約失効を前提とした大規模な近代化改装工事に着手した。「加古」は1936年7月から佐世保工廠で工事に入り、船殻工事は大阪鉄工所（日立造船）で行った。1937年 （昭和12年）12月27日、工事は完了した。主砲6門は同数ながら人力給弾・装填式の単装砲6基を20.3cmの連装砲3基に換装し、射程、貫通力、速射性能を大幅に向上させた。機関は重油石炭混焼式2基を廃止して重油専燃缶の出力を向上させ、艦橋上部や煙突の形状も変更された。排水量の増加に伴い浮力を向上させるバルジを追加した。魚雷発射装置は連装6基12門から4連装2基8門となり九三式酸素魚雷の使用が可能になった（改装の詳細は古鷹型重巡洋艦参照）。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 1940年（昭和15年）10月11日、紀元二千六百年特別観艦式で古鷹と共に供奉艦として参列した。 1941年（昭和16年）3月1日、第六戦隊に「古鷹」、「加古」、「青葉」、「衣笠」の4隻が揃い、9月15日に五藤存知少将が戦隊司令官に就任して、太平洋戦争の開戦を迎えた。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 1941年11月7日に第六戦隊（「青葉」、「加古」、「衣笠」、「古鷹」）は南洋部隊に編入され、グァム島攻略支援部隊としてグアム島攻略作戦に参加した。第六戦隊は11月30日に柱島泊地を出港して12月2日に母島に到着。12月4日の攻略部隊の母島出撃に続いて第六戦隊も出撃して敵水上部隊に備え、上陸成功後はトラックへ向かい12月12日に到着した。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: グアム島攻略と同じ頃行なわれたウェーク島攻略作戦は失敗に終わっており、第二次攻略作戦には第六戦隊も投入されることとなった。第六戦隊はウェーク島攻略支援部隊となった。第六戦隊は12月13日にトラックを出港して12月16日にルオットに到着。12月21日に攻略部隊などが出撃し、第六戦隊もそれに続いて出撃した。ウェーク島は12月23日に攻略された。第六戦隊はウェーク島東方を行動し、攻略後は南下して攻略部隊の支援にあたり、12月25日にルオットに帰投。1942年1月7日にルオットを出港し、1月10日にトラックに到着した。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 5月上旬、珊瑚海海戦に参加した。第六戦隊と駆逐艦「漣」、空母「祥鳳」でMO主隊が編成され、五藤少将が指揮官となった。5月7日に「祥鳳」が撃沈され、5月8日に第2小隊の「衣笠」、「古鷹」はMO機動部隊に編入された。「加古」の水上偵察機1機が行方不明になったが、特設水上機母艦「神川丸」に救助され、後日母艦に戻った。5月11日、米潜水艦に雷撃された敷設艦「沖島」の救援におもむくが、「沖島」は沈没した。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: ミッドウェー海戦後、「ソロモン諸島、ニューギニア東部における航空基地獲得設営のための作戦」（SN作戦）が計画され、呉で整備中であった第六戦隊や舞鶴で整備中であった第十八戦隊（天龍、龍田）などはトラックへの集結を命じられた。この作戦では第六戦隊と第十八戦隊で支援部隊が編成された。「加古」と「青葉」は第十八戦隊と共に6月23日にトラックに進出した。到着直前、対潜哨戒に出撃した「加古」の水上偵察機1号機（乗員3名）が不時着し、開戦以来初の戦死者を出した。6月29日、ガダルカナル島進出部隊（第一護衛隊が護衛する船団）がトラックを出撃。「加古」と「青葉」および第十八戦隊も翌日出撃してガダルカナル島進出部隊を間接支援し、それからキエタを経て7月7日にレガタに着くと、掃海、掃蕩、調査を行った。7月10日には第六戦隊第二小隊もレガタに着き、翌日第六戦隊は第一護衛隊を間接支援した。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 1942年（昭和17年）8月7日、米軍がツラギ島とガダルカナル島に上陸し、ソロモン諸島での反攻を開始した。ラバウルに向かって行動中だった第六戦隊は急遽重巡洋艦「鳥海」、軽巡洋艦「天龍」、「夕張」、駆逐艦「夕凪」と合流した。8月8-9日の夜間を衝いてガダルカナル島とサボ島の海域に突入、輸送船団を護衛する米豪連合軍艦隊と交戦し、第一次ソロモン海戦が勃発した。「加古」は米重巡洋艦「アストリア」、「ヴィンセンス」、「クインシー」、豪重重巡洋艦「キャンベラ」の撃沈に貢献した。「加古」の砲弾消費は主砲192発、高角砲124発、25mm機銃149発、魚雷10本だった。偵察のため発進させた水上偵察機は未帰還となった。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: この戦闘で「加古」に損害はなかったが、第六戦隊4隻でニューギニア島カビエンに帰投中、8月10日早朝に米潜水艦「S-44」に発見された。到着まで数時間程の行程で、戦闘航海3日目のため各艦とも疲労の頂点に達していたという。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 午前7時、海上は視界40kmで平穏、第六戦隊は第1小隊（青葉、加古）と第2小隊（衣笠、古鷹）の小隊並陣・各艦距離800mで速力16ノットを発揮、青葉水上偵察機1が前路哨戒を行っていたが、之字運動（対潜警戒運動）は実施していなかった。「S-44」は約650m（700ヤード）の距離から4本の魚雷を発射した。外二軸運転のため舵の効きが悪く、回避は難しかった。7時9-10分、1本目が「加古」の一番砲塔右舷に、2本目と3本目は弾薬庫及び缶室の近くに命中した。7時15分、「加古」は右舷に傾いて転覆、沈没した。沈没地点。乗員の准士官以上54名・下士官兵660名・傭人4名のうち准士官以上6名・下士官兵61名、傭人1名の計68名が戦死した。「青葉」、「古鷹」、「衣笠」は爆雷を投射した後、装載艇を残してカビエンへ避退した。


title: 加古 (重巡洋艦)

text: 艦長の高橋雄次大佐ら生存者650名は装載艇に分乗し、一旦シンブリ島へ上陸。8月11日に「卯月」と大発動艇3隻に分乗してカビエンへ向かい、第六戦隊の各艦に収容された後、特務艦「石廊」でラバウルへ向かった。9月15日、「加古」は軍艦籍より除籍。


title: ザ・ブラック・キーズ

text: ザ・ブラック・キーズ (The Black Keys) は、アメリカ・オハイオ州アクロン出身の2人組ロックバンド。ガレージテイストのLo-Fiなサウンドを特徴とする。2013年現在までに、グラミー賞を7部門で受賞している。


title: ザ・ブラック・キーズ

text: 2010年5月18日、6thアルバム『』をリリース。デンジャー・マウスがプロデューサーを務めたリードシングル「"Tighten Up"」がヒットし、アルバムはビルボードアルバムチャート3位を獲得した。音楽メディアなどからも高い評価を受け、年間ベストアルバムのリストでローリング・ストーンで2位、MOJOで5位、タイム誌で7位、Q誌で11位、SPIN誌で30位に選ばれた。翌年のグラミー賞では5部門にノミネートされ、最優秀ロック・パフォーマンス賞など3部門を受賞した。 収録曲「Next Girl」はゲームに使用されている。


title: ザ・ブラック・キーズ

text: 2013年、第55回グラミー賞にて6部門ノミネートされ、「ロンリーボーイ」が『最優秀ロックパフォーマンス』、『最優秀ロックソング』受賞。「エル・カミーノ」が『最優秀ロックアルバム』受賞。メンバーのダン・オーバックが『最優秀プロデューサー』を受賞し、最多4部門受賞した。


title: ザ・ブラック・キーズ

text: 2014年3月21日、8thアルバム『ターンブルー』が2014年5月13日にリリースされることが発表された。ファーストシングル「フィーバー」は3月24日に、セカンドシングル「ターンブルー」は4月14日にリリースされた。


title: 土屋巴瑞季

text: 土屋 巴瑞季（つちや はずき、1994年2月14日 - ）は、日本のファッションモデル。神奈川県出身。サムデイ所属。172センチメートルの8頭身。85-59-88。B型。女性ファッション雑誌『CanCam』の元専属モデル。亜細亜大学卒業。


title: 土屋巴瑞季

text: 2010年の1月に『CanCam』に初登場。3月をもって同誌の専属モデルとなった。更に8月の発売となった同誌10月号で初の単独表紙。当時ちょうど16歳と6ヶ月であり、これは同誌28年の歴史のうえでも最年少の記録であった。ちょうど同時期にTBS系『王様のブランチ』にゲスト出演。初のテレビ生出演となった。


title: 土屋巴瑞季

text: 2011年になるとさっそく、女優の仲里依紗ならびにモデルの橋本愛との共演を行った明治製菓のチョコレートのテレビコマーシャルが1月から始動。同時期には九州朝日放送のテレビドラマ『福岡恋愛白書』で一役を演じるなどもしている。AKB48の篠田麻里子に先立っての主演で、自身初の主演経験となった。


title: 土屋巴瑞季

text: ジーンズブランド『Lee』からキャラクターモデル起用を受けた2011年には同ブランドの同年春季の広告塔として活動。ファッションブランド『サマンサタバサ』の広告塔にあたる“サマンサミューズ”の一員ともなっており、山本美月、ローラ、蛯原友里、道端ジェシカ、ならびに板野友美という5名の“サマンサミューズ”らにテイラー・モムセンを加えた総勢7名で2011年8月から同ブランドのテレビコマーシャルに出演。このサマンサタバサにあっては、いわゆる東日本大震災向けの慈善事業の一環として、自身のプロデュースによるバッグを発売することにもなった。化粧品ブランド『マリ・クレールコスメティクス』のイメージキャラクターを担ってもいる。


title: ベル麻痺

text: ベル麻痺（ベルまひ）とは、顔面神経の麻痺によって障害側の顔面筋のコントロールができなくなった状態のことである。顔面神経麻痺の原因として脳腫瘍、脳卒中、ライム病などがあるが、原因が特定できない場合にベル麻痺と呼ばれる。


title: ベル麻痺

text: この疾患の名称であるが、初めてこの疾患を報告したスコットランドの解剖学者チャールズ・ベル (Charles Bell)(1774 – 1842)にちなんで命名された。ベル麻痺は最も一般的な急性単神経炎であり、急性顔面神経麻痺の最も一般的な原因である。東洋医学ではメンタン、口眼歪斜、口僻と呼ばれている。


title: ベル麻痺

text: ベル麻痺では、顔面神経が炎症によって腫脹（腫れること）した状態にあると考えられている。顔面神経は頭蓋骨（側頭骨）の細い管（顔面神経管）の中を走行しており、この管の中で腫脹すると神経が圧迫され、神経伝達の阻害や損傷、細胞死が起こるとされている。ベル麻痺の原因は確定されていないが、臨床上、実験上の証拠から、1型単純ヘルペスウイルス感染の関与が示唆されている。


title: ベル麻痺

text: 医師はベル麻痺に対し、抗炎症薬や抗ウイルス薬を処方する事がある。薬物治療が奏功するには、早期治療が必要である。ただし治療の効果についてはまだ議論が分かれている。ほとんどの患者は自然に治癒しほぼ完全に機能も回復する。多くの場合、治療しなくとも発症後10日もすれば改善の徴候が見られる。


title: ベル麻痺

text: ベル麻痺の年間罹患率は10万人中約20人ほどであり、これは加齢とともに増加する。 アメリカ合衆国では毎年約4万人が発症している。一生のうちにベル麻痺にかかるのはほぼ65人にひとりである。家族内遺伝が全症例の4-14%ある。妊婦は、非妊娠女性に比べ3倍ベル麻痺を発症しやすい。糖尿病患者では全人口に比べて4倍発症しやすいといわれる。年間罹患率の数字は報告によって差があり、10万人中15人、24人、25-53人とするものがある。ベル麻痺は報告するような疾患ではないため、診断された患者のしっかりとした記載はなく、正確な推計は困難である。


title: ベル麻痺

text: 顔面神経の運動神経線維が側頭骨の顔面神経管内を走行しているところで炎症を起こし、その結果管内の神経線維が圧迫されて神経の信号伝達がブロックされたり、神経傷害が起こったりすると考えられている。顔面神経麻痺があっても、その原因と考えられる疾患がある場合には、ベル麻痺とは呼ばない。例えば腫瘍、髄膜炎、脳卒中、糖尿病、頭部外傷、他の脳神経の炎症を起こす疾患（サルコイドーシスやブルセラ症など）などである。しかしこういった疾患では、神経症学的所見が顔面神経に限定されることはまれである。先天性の顔面神経麻痺を持った新生児が生まれることがあり、ベル麻痺に似た症状を呈するが、これは分娩時の外傷による顔面神経の不可逆な損傷による。


title: ベル麻痺

text: 1型単純ヘルペスウイルス (HSV-1) がベル麻痺と診断された症例の多くから同定されているとする研究があり、抗炎症薬（プレドニゾロン）や抗ウイルス薬（アシクロビル）による薬物治療に期待がかかっている。しかし臨床上ベル麻痺と診断された症例のうちHSV-1が同定された例がわずか18%、帯状疱疹ウイルスが同定された例が26%であったとする研究もある。したがって、ベル麻痺と診断された症例では単純ヘルペスウイルスが重要な役割を果たしているとする考えは、まだ仮説の段階であり、さらに研究が必要である。


title: ベル麻痺

text: HSV-1感染は、神経線維の脱髄化に関与している。この神経損傷のメカニズムは、前述の、狭い顔面神経管での神経線維の浮腫と圧迫が神経損傷の原因だとする考えとは異なっている。脱髄化はウイルスによって直接的に引き起こされるのではなく、未知の免疫反応によるものであるらしい。以下は、この仮説と新たな治療法を示唆する報告である。


title: ベル麻痺

text: HSV-1の増殖そのものが顔面神経損傷の原因ではなく、アシクロビルによるHSV-1増殖の抑制は神経機能不全の進展を防げない可能性がある。未知の免疫反応を通したHSV-1の再活性化による顔面神経の脱髄化がHSV-1誘発性顔面神経麻痺の病因である、と示唆されるのであれば、新たな治療戦略として、このような免疫反応を抑制することが効果的だろう。


title: ベル麻痺

text: ウイルスの中には、エプスタイン・バール・ウイルスのように、症状なく感染を続ける（潜伏感染）するものがある。休眠状態のウイルスの再活性化がベル麻痺の背後にある原因として示唆されている。このウイルス再活性化に、外傷や環境要因、代謝疾患や情動性疾患が先行すること、すなわち感情ストレスや環境ストレス（寒冷のような）、身体ストレス（外傷のような）といったストレス、つまりは宿主の状態変化が再活性化の引き金となっていることを示唆する研究がある。


title: ベル麻痺

text: 顔面神経はまばたき、閉眼、微笑み、眉ひそめなどの顔面の表情をあらわす筋の動きや、涙液分泌、唾液分泌などの機能をつかさどる。また中耳にあるアブミ骨筋を支配したり、舌の前3分の2の味覚を伝達したりしている。


title: ベル麻痺

text: 顔面神経麻痺がある場合、臨床的には顔面神経のすべての枝が障害されているのか、それとも前頭部の筋の動きは保たれているのかを見極める必要がある。前頭部の筋は両側の大脳に支配されているからである。顔面神経麻痺の患者が額のしわ寄せはできる場合、麻痺の原因は脳内にあり（中枢性顔面神経麻痺）、顔面神経そのものには問題はない。


title: ベル麻痺

text: ベル麻痺の鑑別診断の中で除外が困難なものとして、水痘・帯状疱疹ウイルス感染症による顔面神経麻痺（ラムゼイ・ハント症候群）がある。重要な違いは、この場合外耳に小水疱が現れることと、聴覚障害が見られることである。しかしこれらの症状が見られない場合もある。


title: ベル麻痺

text: 単神経炎という定義にもかかわらず、ベル麻痺と診断された患者は時に顔面の異常知覚、軽度から重症までの頭痛や頸部痛、記憶障害、平衡障害、同側の上下肢の異常知覚、同側の上下肢の筋力低下、動作のぎこちなさなど、顔面神経機能不全としては説明のつかない多彩な神経学的症状を呈する。これはいまだベル麻痺における難問である。


title: ベル麻痺

text: ベル麻痺の診断は他の考えうる疾患を除外することで行う（除外診断）。ベル麻痺は一般に特発性とよばれるが、これは原因が不明だということである。つまり特定の原因がないというのが診断になる。ベル麻痺というのは診断がついた疾患の残りであり、現在の医学的知見では区別できない異なる原因の疾患を含んでいる可能性がある。よって後述の病因や治療選択、治癒のパターンなどについても、根本的には不確定なものだということになる（後述の他の徴候も参照）。


title: ベル麻痺

text: 多くの患者 (45%) が専門医にかかっていないという研究があり、一般の臨床医にとってベル麻痺は簡単に診断がつくものと考えられている。しかしかなりの数が誤診であるという。除外診断のためには本来精査が必要であるから、このことは驚くには当たらない。


title: ベル麻痺

text: 治療については議論が分かれている。不全麻痺の患者では予後はきわめて良好であるため、治療の必要は普通ない。しかし閉眼できない、口を閉じられないといった完全麻痺の場合は、一般にステロイド系抗炎症薬を投与する。


title: ベル麻痺

text: 早期にプレドニゾロンを投与すると、アシクロビルを投与した場合や無治療の場合と比べ、3ヶ月から9ヶ月後に完全回復する可能性が高まる。ベル麻痺にヘルペスウイルスが関与している可能性が高いことから、アメリカの神経内科医のほとんどが原因不明の顔面神経麻痺に対してアシクロビルなどの抗ウイルス薬治療を処方しているが、大規模研究の結果では、プレドニゾロン単独に比べてアシクロビルを加えることに利益はない。外科的に顔面神経線維を除圧する手法が試みられているが、現在のところ効果は上がっていない。鍼治療も研究されているが、決定的な結果は出ていない。


title: ベル麻痺

text: アメリカ神経内科学会の実践指針では、「副腎皮質ステロイドは安全でおそらく有効、アシクロビルは安全で可能性として有効である」と記されている。アシクロビル・プレドニゾロン両方が奏功するには、早期治療（発症から3日以内）が必要である。発症後10日以上たっている場合、治療は不要である。


title: ベル麻痺

text: また、アメリカ耳鼻咽喉・頭頸部外科学会が2013年に発行したガイドラインにおいては16歳以上の患者に対し発症72時間以内の内服ステロイド（プレドニゾロン50㎎～60㎎/日）を投与することを強く推奨している。発症後10日以上経っている場合のベネフィットは明らかではない。。


title: ベル麻痺

text: 治療を何も行わない場合でも、ベル麻痺は良好な予後を得られやすい。1011人の患者を対象にした研究では、85%の患者で発症後最初の3週間以内に回復の兆候が見られ、残りの15%では3ヶ月から6ヶ月後に回復が始まった。1年以上または回復するまでの経過観察では、3分の2以上 (71%) の患者で完全回復がみられたが、12%は中等度の回復、4%はごくわずかな回復しか見られなかった。別の研究では、不全麻痺の場合はほぼ1ヶ月以内に麻痺が完全に消失した。完全麻痺では、最初の2週間以内に改善が見られた患者ではほぼ完全に寛解したが、改善が3週間以降にみられたかまたは改善しなかった患者では、多くの患者に後遺症が残った。もうひとつの研究では、10歳以下の若い患者では予後がよく、一方61歳以上の患者では予後は相対的に悪かった。


title: ベル麻痺

text: 主な合併症は慢性の味覚の消失（無味覚症）、慢性顔面痙攣、角膜感染症である。角膜感染を防ぐためには、睡眠時や休息時に眼帯をしたりテープで眼を閉じる、または人工涙液の点眼薬や眼軟膏を使用することが特に完全麻痺の場合には推奨される。閉眼が完全にできない場合は、反射も低下するため、眼の外傷には充分気をつける必要がある。


title: ベル麻痺

text: 他の合併症として、顔面神経が不完全、あるいは誤った再生をすることがある。神経は、より小さな単位の神経線維が正しい目的地に向かって枝分かれする太い束と考えることができる。損傷した神経が再生する際に、全体的にはもともとの経路に沿って正しい目的地にたどり着く。しかし神経線維の中には、わき道にそれているものがあり、これが共同運動と呼ばれる状態を引き起こす。例えば眼の周囲にある筋を支配している神経が再生するときに、わき道にそれて口の周りの筋に行き着いてしまうことがある。この結果、ある部分を動かすと、別の部分が一緒に動いてしまう。眼を閉じると、口角が不随意的に上がってしまうようなことがある。


title: 木内 (企業)

text: 株式会社木内（きのうち）は、秋田県秋田市に本拠を置く、かつては百貨店協会に加盟（後述）していた「木内百貨店」（きのうちひゃっかてん、通称：木内デパート）を運営する企業。2020年3月に新型コロナウイルス感染症の流行が拡大して以降、休業状態となっている。


title: 木内 (企業)

text: 1952年（昭和27年）7月20日に秋田市が新屋浜放水口北側に新屋海水浴場を新設した際には開業記念のアトラクションを提供し、1959年（昭和34年）5月から毎年開催されている秋田県美術展覧会では第一回展から会場を提供していた。1966年までは目の前を秋田市電が走っており、秋田市交通局と秋田中央交通の案内所（定期券・回数券売場）も併設されて交通の一拠点としても機能するなど地域を代表する老舗として商業以外でも地元の中心的存在となっていた。その為、近くにある市電の電停は「木内前」の名称となり、現在でもバス停の名前として残っている。


title: 木内 (企業)

text: 1955年（昭和30年）に着工した鉄筋コンクリート造3階建て増築工事が完成して、1957年（昭和32年）10月18日に新装開店した際には秋田県内初のエスカレーターを売り物に「エスカレーターにのって楽しいお買い物」を謳い文句にしてエスカレーターガールのいる百貨店として人気を呼んだ。


title: 木内 (企業)

text: 1959年（昭和34年）には従来の合資会社を改組して株式会社木内となり、1965年（昭和40年）には売場面積4,849mで売上高24.8億円を上げてライバルの本金（売場面積3,800m）の売上高5.8億円の4倍以上となるなど秋田では圧倒的な地域一番店となり、昭和30年代に近くにあった秋田県庁や秋田市役所、国の出先機関などの官公庁がら移転して跡地が大型店などとして整備されたことも影響して肩がぶつかるほど混み合うようになった秋田駅前広小路通り周辺と共に大いに賑わうなど士魂商才を掲げた女性社長の下で成長を続けた。


title: 木内 (企業)

text: その後1972年（昭和47年）に売場面積を一気に2倍にする大規模な増床工事が完成して1973年（昭和48年）12月から全面的に開業するなど拡張を続け、観覧車や展望台のある屋上遊園地の屋上お子様遊技場や3階の大食堂でのお子様ランチや台の付いたソフトクリームなども人気を呼んで全県から買い物客を集め、全盛期の昭和40年代〜昭和50年代には従業員約400人で年商130億円を上げて秋田県随一の百貨店となり、「秋田の三越」と呼ばれて木内の包装紙がもてはやされ、秋田の贈答品市場では圧倒的なシェアを誇った。


title: 木内 (企業)

text: しかしモータリゼーションの進展に伴い、1981年に長崎屋秋田店が撤退するなど郊外型のショッピングセンターの開業が相次いで中心市街地の集客力が衰え売上が減少し始めると、1990年（平成2年）に日本百貨店協会から脱退し、1991年（平成3年）には売場を大幅に縮小し3階部分を閉鎖、合わせて営業時間を短縮するなどの事業の再構築を行う。1995年以降は2階部分も閉鎖し1階の衣料品売場のみ営業して午後5時に閉店するなど百貨店とはいえない規模に縮小している。


title: 木内 (企業)

text: 2009年（平成21年）4月26日に出張先の東京都内で木内一が急死したのを受けて、同年5月27日付で一の長女に当たる木内信子が社長に就任すると、モータリゼーションに対応して試験的に駐車場を無料化に踏み切って土日の集客力の向上に成功させ、老朽化対策としての改装や中通一丁目地区市街地再開発事業への関与を検討するなど新たな経営方針を打ち出し始めている。


title: 新田恵美

text: 東京都出身。1986年にデビューしたAV女優である。おニャン子クラブの新田恵利に顔が似ていることが芸名の由来であると言われている。ピンク映画にも出演し、日活ロマンポルノの出演女優で編成された「ロマン子クラブ」の会員番号1番としても活動した。


title: スティーヴン・バーコフ

text: 映画、テレビドラマでは悪役が多く、特に『007 オクトパシー』、『ビバリーヒルズコップ』、『ランボー/怒りの脱出』の悪役は強烈な印象を残したほか、ハーマン・ウォーク原作の小説をテレビドラマ化した『戦争と追憶』ではアドルフ・ヒトラーを演じた。


title: 開祖

text: 一般に開祖とは伝統宗教の創始者を指し、伝統宗教内で分立した宗派の創始者は宗祖・派祖などと呼ばれる。新宗教の創始者を指す場合教祖と呼ばれる場合が多い。ある宗教について、誰が開祖に当たるのかは教団内、研究者、一般社会の人びとなど立場によって見解が異なる場合があり、必ずしも明確では無い。島薗進は、典型的な教祖には、絶対的な指導者として仰ぐ集団が存在すること、その指導者が全く新しい理念や信仰形式を創出したと看做されていること、という2つの要素が伴っていると述べている。


title: レオニード・スタドニク

text: ウクライナ・ジトーミル州（当時はソビエト連邦のウクライナ・ソビエト社会主義共和国）生まれ。14歳のときに行った脳の手術の影響で脳下垂体が刺激された。その結果、成長ホルモンが過剰に分泌され、急激に身長が伸びるようになった。手術の20年後、医師によると腫瘍は不思議にもなくなっていて、彼は健康だという。2006年の春のプラウダの報告によると彼は1年で2cm伸びたという。同プラウダは、スタドニクの健康状態は徐々に悪化し、杖や家の壁が歩くことに必要になってきている、とも報告した。彼の体重は200kgと記録された。


title: レオニード・スタドニク

text: 2007年のギネス・ワールド・レコーズで身長257㎝として「最も背の高い人物」と認定された。2008年、24時間にわたって数回測定をしなければならないという認定ルールの改正を拒否したため、身長236cmの鮑喜順にギネス記録を譲ることになった。


title: レオニード・スタドニク

text: スタドニクは獣医の仕事に就いていたが、足のサイズに合う靴が無かったため凍傷になりかけた為退職し、その後は母と年金暮らしをしていた。医師の知識を生かして健康には気を遣っており心臓や膝に負担をかけないために余り出かけず、読書や家事手伝いなどをして暮らしていた。本人は生活に不便なこの体を「神様の天罰」と嘆き、有名となることを嫌っていた。


title: 窓辺にて

text: フリーライターの市川茂巳は、妻で編集者の紗衣が担当の売れっ子小説家である荒川円と浮気していることを知りながら、妻にそのことを伝えられずにおり、また茂巳も妻の浮気を知った際に湧いて出た感情に戸惑う日々を過ごしていた。ある日、とある文学賞の授賞式で高校生作家の久保留亜と出会い、受賞作である「ラ・フランス」の世界に魅了された茂巳は作品のモデルが誰かを尋ねようとする。


title: コアジサシ

text: 日本では本州以南に夏鳥として渡ってきて繁殖するが、繁殖地となる場所の減少にともない数が減っている。また、カラスによる捕食も個体数減少の一因とされ、東京都ではカラスの撃退に一役買うというミツバチの箱を設置することを決めている。


title: コアジサシ

text: 海岸や川などの水辺に生息し、狙いをつけて水にダイビングして魚をとらえる。その様子から鯵刺（あじさし）の名前がつけられたと思われる。同様の理由から鮎鷹（あゆたか）の異称も。狙いをつけるときには短時間ながらホバリング（停空飛行）をすることもある。


title: コアジサシ

text: 繁殖前にはオスがメスへ獲物をプレゼントする「求愛給餌」がみられる。巣は川原、砂浜、埋立地などに集団繁殖地（コロニー）を作って外敵の侵入に備える。地面にくぼみを作って2、3個の卵を産む。卵とヒナはまだらもようで石ころと区別がつきにくくなっている。


title: 惺山高等学校

text: クラスマッチでは、球技の他にオセロやesports、大縄とびなどがある。基本的に、クラスマッチは2日間行い、山形県体育館や山形市総合スポーツセンター、学校で行う。体育祭はあかねケ丘陸上競技場で行う。2021年現在では競技場が工事中で、山形市総合スポーツセンターで行っている。文化祭の開催セレモニーなどのイベントはやまぎん県民ホールなどで行う。


title: 惺山高等学校

text: 週に一度、朝のHR前に漢字の小テストがある。終了後に60問の問題を渡され、そのうちの20問が出題される。20点満点。クラスごとの平均点で順位を競う。1年学期末に100題テストがあり、3年間満点だった人には賞金が渡される。漢字学習委員会がある。


title: 服部天神駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅。分岐器や絶対信号機を持たないため、停留所に分類される。駅本屋の所在する上り梅田方面ホームと下り宝塚方面ホームとで改札口が分かれており、各ホームを連絡する跨線橋などはないため改札内でのホーム間の移動は不可能である。改札口は上下ホームとも駅北端（宝塚寄り）にある。


title: 服部天神駅

text: 服部緑地への最寄り駅は、北大阪急行電鉄南北線の緑地公園駅である。阪急宝塚本線における公園の中心および西側への最寄り駅は隣駅の曽根駅であり、服部天神駅は公園南側への最寄り駅である。服部天神駅から服部緑地（南端）までは最短距離で約1.2キロメートル（徒歩約15分）あり、公園の中心までは約2キロメートルある。服部天神駅構内にその旨の案内表示がある。なお、曽根駅からは阪急バスが95系統緑地公園駅（西口）行を運行しており、服部緑地の西側および東側にアクセスできる。


title: 天草飛行場

text: 天草地方の行政、商業、交通の中心地である旧本渡市の市街地より約6 kmの天草下島の北部に位置する高尾山山頂付近（旧天草郡五和町と旧本渡市の境）にあり、主に天草地方の空運を担っている。日本の空港は空港法において、それぞれの役割に応じ「拠点空港」「地方管理空港」などに分類されるが、当飛行場はそれらの分類に属さない「その他の空港」に区分されている。航空機安全運航支援センター が運用業務を受託する。


title: 天草飛行場

text: 13/31方向に1,000 mの滑走路を持つ。平行誘導路はない。着陸帯の幅は120 mであり、計器着陸に対応している。計器着陸装置 (ILS) は未設置である。滑走路は当初サーブ 340の就航を見込んで建設していたが、同機種が生産中止になって、就航予定機材がボンバルディアDHC-8に変更になり、滑走路により厚い舗装を行っている。


title: 天草飛行場

text: 空港建設の構想時は、西武鉄道グループのレジャー施設を見込んで本田航空が参入する意向を示していた。しかしバブル崩壊でレジャー施設の建設がなくなり、本田航空もコミューター事業から撤退し、就航の見込みが立たなかった。結局、熊本県や天草地方の市町村によって第三セクターの天草エアラインが設立され、就航した。


title: 天草飛行場

text: 空港ターミナルビルは滑走路の南東側にある。ボーディングブリッジは設置されておらず、旅客はタラップまたはエアステアより搭乗する。ターミナルビルに隣接するエプロンはコミューター機用2バースを設置している。貨物取扱及び給油設備は設置されていない。


title: 天草飛行場

text: 2010年8月6日午前10時10分ごろ、滑走路わきの緑地帯に、航空自衛隊春日基地（春日ヘリコプター空輸隊：福岡県春日市）所属の大型ヘリコプターCH-47型輸送機1機が緊急着陸した。機長の話によると、午前9時24分に福岡空港を離陸し鹿児島県下甑島のレーダーサイトに向かっていたところ、午前9時55分ごろに機体後部の補助エンジンから煙が出て発火したため、緊急着陸したいと天草飛行場事務所に連絡した。出火した補助エンジンは、間もなく自然鎮火した。緊急着陸後、機体から炎は見えず、乗員5名が乗っていたが負傷者はなかった。この事故の影響で、天草飛行場は閉鎖され、天草エアラインの福岡空港発の便と熊本空港行きの便の計2便が欠航した。


title: ゴジカル!

text: 前番組『530フォーカス徳島』をリニューアルする形でスタート。徳島県内の最新ニュースや天気予報、流行や話題を伝える情報番組である。番組開始時、女性キャスターには当時現役の大学生でありながら放送開始日付けで四国放送のアナウンサーとして入社した2名を起用していた。2人は2011年3月に番組を卒業し、四国放送を退社した。また、番組開始時、コメンテーターは各曜日レギュラーコメンテーター1人、ゲストコメンテーター1人の計2人だった。


title: ゴジカル!

text: 番組は毎日、視聴者からの様々な意見をメールとFAXで募集している。川柳の募集（火曜日）や画像企画（金曜日）もある。また、チャットモンチーなどの著名人が訪れる時もあり、番組冒頭でキャスターの榎本真也が紹介する。


title: ゴジカル!

text: 年末年始や祝日には放送を休止する（一部例外あり、詳細は後述）。この場合、2016年3月までは穴埋め番組（主に単発番組）が放送されていたが、2016年4月からは、『JRT news every.とくしま』の番組タイトルで『news every.・第2部』を臨時で同時フルネットするようになった。また、2011年から毎年3月11日東日本大震災報道特別番組や毎年3月下旬日本野球機構開幕戦DRAMATIC BASEBALLプロ野球中継には放送を休止する。


title: ゴジカル!

text: 四国放送でリポーターやモデル、タレントとして活躍できる人材を育成するもので、毎年12月に徳島県内に住む16歳から25歳までの方を対象に一般公募を行なっている。毎年1月から3月まで研修を行う。新メンバーは毎年4月上旬に番組でお披露目されることが慣例となっている。5期生（2016年採用）募集を最後に募集されていない。主なOGは、正木麻由（1期生、高知さんさんテレビアナウンサー）・福富弥生（1期生、シンガーソングライター）。


title: ゴジカル!

text: サークルKサンクスとの共同企画で、同社とともに徳島の食材を使った弁当やハンバーガーを考案。この企画で考案された商品は、2011年から毎年1月もしくは2月に2週間の期間限定で販売され、徳島県内のサークルKサンクスの全店で購入できる。


title: 求核置換反応

text: 本項目では、脂肪族炭素上における求核置換反応を扱う。sp炭素上の置換反応の場合、反応の形態によって S2反応 と S1反応 などが知られる。芳香族炭素上の反応は芳香族求核置換反応を、カルボン酸誘導体の置換反応は求核アシル置換反応を参照のこと。


title: 求核置換反応

text: これにより中心の炭素は求核剤、脱離基が同軸方向にある三方両錘型の遷移状態となり、ここから脱離基が抜けることで反応が終了する。このため、生成物の立体化学は反転する（このことをヴァルデン反転という）。この機構は IUPAC命名法では AD と表記される。


title: 求核置換反応

text: 2008年に Wester らは ヨードメタンと塩化物イオンとの反応を気相中で衝突させる実験を通し、上式の機構を支持する結果を報告した。さらに彼らは両化学種を高いエネルギーで衝突させたとき、ヨードメタンの分子が衝突から置換の間に1回転する "roundabout" 機構が併発することを示す実験結果を、計算による解析と合わせて報告した。


title: 求核置換反応

text: S2反応は、基質に求核試薬が衝突して反応するとき1段階で反応する。基質の濃度を2倍にすると反応速度は2倍になり、同様に求核試薬の濃度を2倍にしても反応速度は2倍になる。一般的に、速度定数をkとすると、次の式が成り立つ。


title: 求核置換反応

text: S2反応は、アセトンやジエチルエーテルなどのような極性の高い原子と水素原子が直接結合しない（水素結合しない）非プロトン性極性溶媒を好んで用いられる。ほかにもDMFやDMSOなどの溶媒が用いられることがしばしばある。


title: 求核置換反応

text: 脱離基が三級炭素上にある基質をプロトン性溶媒に溶かすと、平面状のカルボカチオンが得られる。これに求核試薬が攻撃する。求核攻撃はカルボカチオンのどちら側からも起こるので、生成物の中心炭素の絶対配置は決まらず、ラセミ体となる。（なお、カルボカチオンの生成の段階で、脱離基がカルボカチオンの近傍に存在するため、生成物は完全にはラセミ体とはならず、一部がラセミ化した状態となる。これを部分ラセミ化と呼ぶ。）この機構は IUPAC命名法では D + A と表記される。


title: 求核置換反応

text: 基質からの脱離基の解離は最初の段階である律速段階で起こり、カルボカチオンへの求核試薬の攻撃は速い反応である。よって、S1反応の反応速度は基質の濃度だけに依存し、求核試薬の濃度には無関係である。一般的に、速度定数をkとすると、次の式が成り立つ。


title: 求核置換反応

text: S1反応は一般に第3級炭素上、あるいはベンジル位やアリル位で起こる。カルボカチオンの安定化がなければ S2反応が優先して起こるためである。特にハロゲン化メチル CH-X はほとんど S1反応を行わない。


title: 求核置換反応

text: S1反応は、水やメタノール、酢酸などのような水酸基(-OH基)を持ち、水素結合の水素供与体となる、プロトン性極性溶媒を好んで用いられる。これはイオン性化合物の陽イオンと陰イオンの両方を溶媒和するためである。


title: 求核置換反応

text: 塩化チオニルによりアルコールを塩素化するとき、生成物の立体化学は保持される。これは塩化チオニルとアルコールがいったん結合してクロロ亜硫酸エステルとなった後、酸素の脱離と塩素の攻撃が同じ側で起こる。この機構は Si機構と呼ばれ、IUPAC命名法では D + D + A と表記される 。ほか、クロロギ酸エステルの脱炭酸は Si機構であることが知られる。


title: 求核置換反応

text: アリル位に脱離基を持つ基質では、求核剤がsp炭素に攻撃して二重結合の転位を引き起こしながら脱離基を追い出す形式の置換反応が起こる。この機構はアリル転位と呼ばれ、S1' や S2' など、「'」を添えて表される。前者はアリルカチオン中間体を経る機構、後者は求核攻撃と脱離基の脱離が協奏的に起こる機構である。IUPAC命名法で S1'機構 は 1/D + 3/A と、S2'機構 は 3/1/AD と表記される。


title: 京成曳舟駅

text: 開業時は現在地より押上方にホームが設置されていたが、ホームの延伸が困難だったため、1969年に踏切を隔てた現在の位置に移転した。当駅は1990年代後半まで自動券売機が設置されておらず、駅係員が乗車券を発売していた。そのため、押上方の出入口は駅舎を改築した際に自動券売機を置くスペースが設けられ、同時に明治通り側の八広方出入口の2番線ホーム側駅舎、1番線ホーム側駅舎の順に自動券売機が設置された。


title: 京成曳舟駅

text: 地上駅時代は改札が上下線で分けられ、改札内での行き来ができない状態だった。さらに押上駅側と青砥駅側それぞれに改札があったため、駅施設の容積も乗降人員も、とりわけ大きな駅でないにも関わらず、改札が4つと改札係が4人置かれる、ある意味で非効率的な配置だった。2015年の全面高架化後は、コンコースが設けられて行き来可能となり、改札も2ヶ所に統合された。


title: 京成曳舟駅

text: 当駅周辺（京島）は東京では数少ない第二次世界大戦による戦災から免れた地域であるため、昭和レトロブームで度々紹介されている。一方で駅南側は再開発が行われ、タワーマンションの完成やイトーヨーカドーが開店したほか、京成線高架化などにより、駅周辺の様子は変化している。


title: レールガンに関連する作品の一覧

text: レールガンは、原理が古くから知られていたため、様々な作品で描かれている。入力する電力が大きければ大きいほど弾丸（投射物）の発射速度が増すという単純な原理である。必要な電力を入力されたレールガンは装薬式銃器の水準を大きく超える発射速度が得られると考えられている。


title: メジロモントレー

text: メジロモントレー（欧字名:、1986年4月25日 - 2013年2月6日）は、日本の競走馬、繁殖牝馬。主な勝ち鞍に1989年のクイーンステークス、1990年のアルゼンチン共和国杯、日刊スポーツ賞金杯、1991年のアメリカジョッキークラブカップ。


title: メジロモントレー

text: 1986年、メジロ牧場からの預託を数多く請け負っていた吉田堅の生産。父モガミは当年史上初の牝馬三冠を達成するメジロラモーヌらを輩出。母メジロクインシーは不出走馬だが、祖母メジロボサツは1965年の朝日杯3歳ステークスなどを制した活躍馬で、伯父にも重賞2勝のメジロゲッコウがいた。


title: メジロモントレー

text: 荒馬として知られたフィディオンの娘であるメジロクインシーは、自身も非常に気性が激しく、乳を飲みに来る仔馬を蹴る、咬むといった癖があり、慣れるまでは常に両者の間に人が入り大事がないよう見守り続けるという、生産者には大変な仔馬時代であった。出生年の秋にメジロ牧場へ移動。バランスの良い好馬体をもち、大きな病気もなく順調に成長していった。


title: メジロモントレー

text: 1988年8月、函館開催の新馬戦でデビュー。柏崎正次を鞍上に、初戦2着を経て2戦目で初勝利を挙げた。その後は体調を崩して一旦牧場に戻ったのち12月に復帰したが、重賞のテレビ東京賞3歳牝馬ステークス（横山典弘騎乗）で10着と敗れ、以後もしばし勝利から遠ざかった。翌1989年3月のフラワーカップで3着となったのち、牝馬クラシック初戦の桜花賞を断念し、優駿牝馬（オークス）を目標とする。次走・自己条件戦で2勝目を挙げたのち、鞍上に河内洋を迎えてサンケイスポーツ賞4歳牝馬特別（オークストライアル）へ出走。桜花賞上位馬不在もあって1番人気に支持されたが、スタートダッシュがつかず後方からのレース運びとなり、直線で追い込むも優先出走権付与ぎりぎりの4着となった。河内は「スタートがもっさりなのはあの馬の体質だと思う。本番も恐らく同じ」と語った。


title: メジロモントレー

text: 5月21日に迎えたオークスでは、桜花賞優勝馬シャダイカグラに次ぐ2番人気の支持を受けた。しかし発馬機内で立ち上がったうえ、立ち後れてレース前半で河内が思い描いた位置をとれず、道中での追い上げで消耗した末に5着と敗れた。管理調教師の奥平真治は後に「春はどうも人気が先行しすぎ」であったと述べている。


title: メジロモントレー

text: その後は夏の函館開催へ回り、緒戦は1800mと適性からは短すぎる距離もあり4着と敗れたが、2500mと距離を延ばした条件戦・松前特別は4馬身差で制し、10月には牝馬三冠最終戦・エリザベス女王杯を睨んでクイーンステークスへ出走した。故障で長く戦列を離れていた無敗馬・カッティングエッジに次ぐ2番人気となったが、レースでは5番手追走から、最後の直線でレディゴシップとの競り合いをクビ差制し、重賞初勝利を挙げた。騎乗した柴田政人は「レディゴシップに並びかけ、かわすまでに苦労したが、追えば追うほど伸びる。距離が延びるエリザベス女王杯ではもっといい」と述べ、奥平は「春のように馬群に入れず損をするレース下手な面をみせなくなって、気性面の成長が大きい。エリザベス女王杯は2400mだから、このレースよりも距離的には楽。牝馬同士ならという気もあるし、今度も是非、人気に見合うだけのレースをしたい」と述べた。


title: メジロモントレー

text: エリザベス女王杯（11月12日）ではオークスに続いてシャダイカグラに次ぐ2番人気の支持を受ける。しかしレースでは中団追走から最後の直線入口で先頭に並びかけるも、そこから伸びを欠いて7着に終わった。1番人気シャダイカグラは故障を発生して最下位で入線。勝ったのは20頭立て最低人気のサンドピアリスであった。奥平はこの競走について、「前々の競馬になったけど、そんなに無理をしたわけじゃない。本当、敗因は馬に聞きたいぐらい」と述べている。


title: メジロモントレー

text: 12月にはターコイズステークスに出走したが、調教では良い動きをみせていながらレースではもたつき、5着と敗れた。5歳となった翌1月には日刊スポーツ賞金杯へ出走。前3走で騎乗した柴田に代わり、3歳末から5戦に騎乗していた横山典弘が騎乗した。横山はメジロモントレーについて「届くか届かないか、と思うぐらいの位置から進んだ方が良いタイプ」と見ていたため、道中後方から2番手を進んだ。最後の直線では残り200メートルで7～8番手の位置から一気に追い込み、1番人気のバリエンテーを差し切り勝利。奥平は「この馬が気分屋なんだって、ほとほと思い知らされました」と語った。


title: メジロモントレー

text: その後の成績次第では天皇賞（春）への出走も視野に入っていたが、続く目黒記念、中山記念では9、6着と敗れ、天皇賞には出走せず休養に入る。秋に牝馬東京タイムズ杯から復帰したが、18頭立て17着と大敗。次走にはアルゼンチン共和国杯に臨んだが、調教の動きも悪く、9番人気の低評価であった。しかし「レース直前に走る気になった」（横山）メジロモントレーは、道中後方の位置から、最後の直線では接戦を演じる先団馬群を大外から一気に差しきり、重賞3勝目を挙げた。上がり3ハロン（最後の600メートル）は34秒8という、当時としては優秀なものだった。横山は「確かにムラなところはあるけれど、乗っていると予感のようなものがある。今日はパドックでも返し馬でも落ち着いていた。気分よく走ると凄い脚を使う」と感想を述べた。また奥平は「まず馬がこっちの勝つ気を読んでいる。だから今回のように気楽な立場だと、道中は死んだフリをして、最後にすごい脚を使ってくれる。難しい馬です」と語り、競馬会の広報誌『優駿』は「気まぐれ娘」と評した。


title: メジロモントレー

text: 年末のグランプリ・有馬記念出走も視野に入れられたが回避し、翌1991年1月のアメリカジョッキークラブカップに出走。道中最後方からカリブソング、ランニングフリーを一気に差しきり、自身初の重賞2連勝を遂げた。上がりは前走に匹敵する34秒9で、横山は「一瞬の切れはメジロライアンと比較しても全く引けはとらない」と賞賛した。


title: メジロモントレー

text: 競走馬引退後はメジロ牧場で繁殖牝馬となる。メジロマックイーンとの間に産んだ3番仔・メジロアトラスは中央競馬で7勝を挙げ、重賞ではダイオライト記念3着などの成績を残した。繁殖引退後は功労馬として余生を送り、2013年2月6日、解散したメジロ牧場から施設を引き継いでいたレイクヴィラファームにおいて死亡した。27歳没。なお競走馬としては8戦0勝の成績に終わっていた（下記）8番仔メジロフランシスの産駒モーリス（父スクリーンヒーロー）がGI競走を6勝した。


title: 島原半島

text: 島原半島（しまばらはんとう）は、九州の西北にあって、西、そして南に向けてくの字状に突き出した陸地の南部から、3つに分かれる半島群のうち、もっとも左、南東に突き出す半島である。全体は、北岸は有明海に面する。その西部、半島の付け根部の有明海は諫早湾と呼ばれる。東岸から東南岸は有明海の開口部である島原湾に面し、熊本市、宇土半島、天草上島と対峙する。南端は瀬詰崎といい、ここから早崎瀬戸を挟んで天草下島まで 4.4 km ほどである。西岸は橘湾に面し、長崎半島に対峙する。半島中央の幅は約 15 km 、長さは測り方によるが約 40 km である。


title: 鳥取県警察

text: 鳥取県警察（とっとりけんけいさつ）は、鳥取県が設置した警察組織であり、鳥取県内を管轄区域とし、鳥取県警と略称する。警察法上、鳥取県公安委員会の管理を受けるが、給与支払者は鳥取県知事である。また警察庁中国四国管区警察局の監督を受ける。


title: 橋本美加子

text: 橋本 美加子（はしもと みかこ、1970年3月22日 - ）は、日本の歌手、女優。1980年代中期から1990年代中期にかけて活動し、橋本実加子（読み同じ）名義でも活動歴がある。当時の本名は杉本亜由美（すぎもと あゆみ）。大阪市東区（現・中央区）出身。堀越高等学校卒業。血液型はB型。


title: 橋本美加子

text: ワーナーパイオニア（現・ワーナーミュージック・ジャパン）主催のオーディション「ザ・スカウト83」で、中森明菜の「トワイライト -夕暮れ便り-」を歌い優勝し、芸能界入りする。事務所はサンミュージック、レコード会社はワーナーパイオニアという業界内大手同士の強力タッグにより、1985年3月22日、15歳の誕生日にシングル「メロウ・シーズン」でアイドル歌手デビューする。彫りの深い顔立ちで、愛称は「まつ毛ちゃん」。キャッチフレーズは「『まつ毛ちゃん』に逢ったらよろしくと。」と「君と逢いたい85」の2パターン。また、デビュー曲発表会を1985年3月21日に豊島園で行う。そのデビューの年は大々的にプッシュされ、新人賞レースでも賞を五つ獲得した他、多くのテレビ、CM出演など、鳴り物入りのデビューであった。同期デビューに、本田美奈子・森川美穂・中山美穂・南野陽子・森口博子・斉藤由貴・大西結花・芳本美代子・井森美幸・浅香唯・石野陽子・松本典子・おニャン子クラブなど、のちにトップアイドルになる華々しい顔ぶれと並んでのデビューだった。また、TBS系TVニュース番組「テレポートTBS6」では、彼女の特集が組まれプロモーション費用が2億円と公開された。なお、デビュー当時の親友は同期デビューの本田美奈子、石野陽子、岡本舞子だった。


title: 橋本美加子

text: 2年目の1986年、この年に行われた日生劇場のミュージカル『サウンド・オブ・ミュージック』（1986年8月2日 - 8月25日）に出演、これを機に橋本実加子に改名、歌手中心の活動から、ミュージカル、テレビドラマ、映画など女優中心の活動になる。なお、本人はデビュー前から女優志望であった。グラビアの仕事も増え、写真集も複数発売された。


title: 橋本美加子

text: 2014年5月17日、新宿のOSCARにてクラブイベント《IDOL 80's VOL4》にゲスト出演し、約20年ぶりに公の場に姿を現す。デビュー当時からのファンが殺到し、音楽関係者、テレビ関係者をはじめ、橋本の大ファンだったお笑い芸人の坂本ちゃんも客として訪れた。


title: 橋本美加子

text: 2022年11月16日放送の『あいつ今何してる?』スペシャル（テレビ朝日）にて、同期デビューだった森口博子の会いたい人として登場し、「バセドウ病や子宮系の病気などを経験した」ことを語ると共に、現在は日本鉄塔工業の社員として勤務していることを明かした。


title: コインロッカーの女

text: 『コインロッカーの女』（こいんろっかーのおんな、原題："차이나타운" "チャイナタウン"）は、2015年の韓国映画。監督・脚本ハン・ジュニの長編映画初監督作品。第68回カンヌ国際映画祭国際批評家週間出品作品。第16回東京フィルメックス・コンペティション部門および特集上映『未体験ゾーンの映画たち2016』にて上映。


title: コインロッカーの女

text: 産まれたばかりの赤子が地下鉄のコインロッカーに放置され、それを保護した警察によって10番のロッカーに入っていたことからイリョン（「10」）と名付けられる。イリョンは仁川のチャイナタウンでヤミ金業者を営む”母”（キム・ヘス）の元に引き取られる。”母”はイリョンのような身寄りのない子どもを引き取って育て上げ、自らの右腕として放火や殺人など手段を問わず金を取り立てさせてチャイナタウンを支配していた。


title: コインロッカーの女

text: ある日、”母”の右腕となったイリョン（キム・ゴウン）は債務者の男の家へと取り立てに向かうが、男は外国へ飛んでおり、息子のソッキョン（パク・ボゴム）だけが家に残されていた。純粋で気品のあるソッキョンに次第に惹かれていくイリョンだったが、男から金を回収できないと判断した”母”はイリョンにソッキョンを殺し、臓器を売るように命じる。


title: 大空位時代

text: 大空位時代（だいくういじだい、）は、神聖ローマ帝国で王権が不安定であった時代（空位時代）。期間は1250年、1254年または1256年から1273年まで。この時期にローマ王（ドイツ王）を世襲する有力な家門はなく、権力の真空が生じた。そこで、選帝侯など有力諸侯が帝国の直轄領を蚕食し、帝国の権利の多くを奪った。彼らはライン都市同盟までも分解し、影響力を極端に増した。


title: 大空位時代

text: 「大空位時代」とはローマ王（ドイツ王）の不在を意味する言葉であるが、この時期に決して王が不在であったわけではなく、この言葉は皇帝の空位時期を示す言葉でもない。大空位時代以前にも皇帝にならなかったローマ王はコンラート3世、フィリップなどがいる。大空位時代の終焉はルドルフ1世のローマ王即位に置かれるが、ルドルフは皇帝として戴冠していない。語義的にも「王権」("regnum") を対象としており、「帝権」("Imperium") と「王権」にはこの時期明確な区別が存在した。したがってこの時代の特色は、二重選挙によってローマ王権が著しく衰退したこと、また王位が弱小諸侯もしくは帝国外の人物によって獲得され、ほとんどローマ王不在と同じような状況に陥ったことである。また、ローマ王の選挙権は7人の選帝侯にあるという考えが、大空位時代の時点で確立していたことにも注目される。


title: 大空位時代

text: ホーエンシュタウフェン朝では、1250年にフリードリヒ2世が死去した後、次男のコンラート4世が後を継いだが、コンラート4世は1254年に在位わずか4年で死去した。コンラート4世の子コンラディン（コッラディーノ）はローマ王位に就けず、継嗣もなかったため、ホーエンシュタウフェン朝は断絶した。


title: 大空位時代

text: コンラート4世には対立王としてホラント伯ウィレム2世（ヴィルヘルム・フォン・ホラント、在位：1247年 - 1256年）がいたが、コンラート4世の死で対立者がいなくなり、形の上では唯一のローマ王となった。ウィレムは「神聖ローマ帝国」を正式な国号として使用した最初の君主であったが、1256年に遠征の帰路で溺死し、ローマ王位は空になった。


title: 大空位時代

text: 皇帝不在となった神聖ローマ帝国では、諸侯による複雑な権力闘争が起こる一方、1257年のローマ王選挙で帝国外から2人の次期皇帝候補者が推された。ケルン大司教、マインツ大司教、ライン宮中伯、ボヘミア王オタカル2世がイングランド王ヘンリー3世の弟コーンウォール伯リチャードを推薦し、リチャードが候補に挙げられた3か月後にトリーア大司教、ザクセン大公、ブランデンブルク辺境伯、支持者を変えたオタカル2世がカスティーリャ王アルフォンソ10世（賢王）を推薦した。このうちアルフォンソ10世はローマ教皇の強硬な反対と国内事情から国を離れて神聖ローマ帝国に駆けつけることができず、即位はならなかった。リチャードは4度帝国に渡ったが、滞在期間はごく短いものだった。


title: 大空位時代

text: その後、ボヘミア王として帝国内で大勢力を誇るオタカル2世（母クニグンデがローマ王フィリップの次女でアルフォンソ10世の従兄）が王位獲得を目指したが、帝国諸侯やローマ教皇はオタカル2世のような強力な君主の出現を望まなかった。しかし長引く空位は帝国内の荒廃を招き、シチリア王カルロ1世（シャルル・ダンジュー）は甥のフランス王フィリップ3世を帝位につけ、ヨーロッパをフランス勢力でまとめる野望を抱いていた。そのため、諸侯や教皇は1273年、当時としては弱小勢力に過ぎなかったハプスブルク家のルドルフ1世をローマ王として擁立した。これによって大空位時代は終わりを告げた。ただしルドルフ1世はローマで皇帝としての戴冠を受けることはなかった。


title: 大空位時代

text: ルドルフ1世が帝国君主として諸侯から擁立されたのは、ルドルフ1世の祖父・ハプスブルク伯ルドルフ2世がホーエンシュタウフェン家の一族の娘アグネス・フォン・シュタウフェンと結婚していてその血を引いていたこと、フリードリヒ2世とコンラート4世の時代にルドルフ1世が皇帝・ローマ王に忠実に仕えていたのが評価されたためでもあった。しかし、ルドルフ1世は諸侯の思惑に反して優秀な人物であり、1278年にはオタカル2世をマルヒフェルトの戦いで敗死させ、オーストリア公国を獲得するなどして勢力を伸張させるとともに、帝国の安定化に努めた。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 『ベルカ、吠えないのか?』（ベルカ ほえないのか?）は、古川日出男による日本の小説である。2005年4月、文藝春秋刊（書きおろし）。太平洋戦争時の1943年、キスカ島に取り残された4頭の軍用犬から始まる物語が、その系譜を追いながら「戦争の世紀」である20世紀の歴史と交錯し、国境や思想、時代を超えて描かれる。この作品は、第133回直木三十五賞（2005年上半期）の候補作となった。日本国外では、英語、フランス語、イタリア語、ロシア語にも翻訳されている。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 作者の古川は、1998年に書きおろし小説『13』（幻冬舎）でデビューした。その後『アラビアの夜の種族』（2001年、角川書店）や村上春樹作品のトリビュート小説『中国行きのスロウ・ボートRMX』（2003年、メディアファクトリー。後に『二〇〇二年のスロウ・ボート』と改題の上文春文庫に収録）を経て、『ベルカ、吠えないのか?』の刊行に至った。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 2008年に『ベルカ、吠えないのか?』は文春文庫から上梓された。文庫版のカバーでは、「炸裂する言葉のスピードと熱が衝撃的な、エンタテイメントと純文学の幸福なハイブリッド」とのキャッチコピーが添えられた。なお、文庫版には古川によるあとがきと、キスカ島の4頭から始まる犬たちの家系図が付加されている。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 日本国外では、英語（英題： ）、フランス語（仏題：）、イタリア語（いずれも2012年）、ロシア語（2014年、題： ）にも翻訳されている。英語版（マイケル・エメリック訳、）は、SF&ファンタジー英訳作品賞佳作に選ばれた。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 作者の古川がキスカ島に取り残された犬たちの史実を知ったのは、デビュー2作目の小説『沈黙』の執筆途中のことであった。当時は犬たちの名前を突き止めることもできず、「日本軍の残した三頭」としか把握していなかったし、アメリカ軍の捕虜犬については資料に出てこなかった。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 古川は2000年1月、1編の小説を執筆した。1943年8月のキスカ島を想起させる島を舞台に、アメリカ軍のサージェント（のちに言語学者の道に進む）が、日本軍の撤収に伴って見捨てられた3頭の仔犬との出逢いを機に、歴史の裂け目を妄想する筋立てだった。20世紀最後の年に書かれたこの物語が、古川にとって作家としての「二十世紀の記録」となった。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 21世紀に入っても、古川は「犬たちのその後」を問い続けることになった。彼がこの物語の発想を得たのは、2001年の晩秋であった。当初の発想では、ある日男の子が1匹の犬に出会うことが物語の発端となる。その犬は、「ものすごい家系（血統）」をバックグラウンドに持っている。犬と目を合わせた瞬間に、男の子の魂が奪われる。男の子は犬と同化し、その犬から兄の犬へ、父の、そして伯父の犬へと、犬の血筋と家系の拡散と彷徨を、時間を逆行しつつ環太平洋の空間を自在に駆け抜けて追いかけていく。物語の最後で、男の子＝犬は始原の地、アリューシャンを見る。このときは一人称で構想され「一人称超大河犬小説」と銘打たれていた。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: そして実際に着手したのは、2004年の7月であった。構想段階では、『∞犬伝』という仮題だった。古川によれば、『南総里見八犬伝』のもじりであり、「“8”を横に寝かせて、無限大の記号にした」ものだという。読ませ方は特に決めていなかったが、担当の編集者には『前のめり八犬伝』という読み方を伝えておいた。古川はこの仮題を内容にかなり忠実なものとして「これがイヌの物語であって、イヌは無限にちかいほどの数、登場する」と語っている。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 作品内では何千頭もの犬が言及され、犬たちのエピソードを連ねて物語が展開される。古川が描こうと試みたものは、「二十世紀まるごと」だった。その手法として古川が選んだのは、3人称で語られる小説を装って実は彼自身が語り手を務めることであった。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 古川によれば、「二十世紀は僕の世紀でもあったから、に他ならない」という理由だった。そのため、他人事として扱うことなど思いもよらず、かえってそうすることで「嘘」になることを恐れたという。古川にとって、小説は「実戦的なツール」となりつつあり、「この世の中と格闘するための、武器」である。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 物語の始まりは、199X年のシベリアである。この地に隠棲していた「大主教」と呼ばれる老人のもとに、車の故障を装った1人の若い男が訪れる。若い男は老人を殺そうとするが、老人はいち早く反撃して返り討ちにする。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 場面は1943年のキスカ島にさかのぼる。日本軍が撤退して無人となったこの島に、4頭の軍用犬が残されていた。日本海軍の北（北海道犬のオス）、日本陸軍の正勇と勝（ジャーマン・シェパードのオス）、そしてアメリカ軍の軍用犬だったエクスプロージョン（シェパードのメス）である。4頭は見捨てられたことを理解し、島で生き抜いていた。やがて正勇とエクスプロージョンが交尾する。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 1943年8月15日、アメリカ軍とカナダ軍の混成部隊がキスカ島に上陸する。彼らは日本軍ではなく犬を発見する。勝はこのとき、やってきた兵士たちを地雷原に誘い込んで兵士もろとも爆死する。残る3頭はアメリカ軍に保護され、10月にエクスプロージョンが正勇との子を出産する。9頭の子のうち、死産にならずに済んだのは5頭だった。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 1944年の初頭に、エクスプロージョンが衰弱して死ぬ。遺された犬たちはアメリカ本土に移送されることになったが、北のみは船酔いとそれに続くうつ症状の悪化によってアリューシャンに残る。北はやがてアラスカに移って、犬ぞりチームのリーダー犬となる。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 正勇とその血を引く仔犬たちは、アメリカ軍の優秀な軍用犬としてマリアナ諸島、フィリピン、硫黄島、沖縄の前線で働く。1945年8月、「少年」と「でぶ」が日本の上空にて炸裂した後、軍用犬たちのうち「バッドニュース」という名のオス犬のみが生き残る。バッドニュースは優れた種犬として多くの子孫をなし、アラスカの北もそり犬として生きながら種犬として多くの仔犬をもうける。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: バッドニュースと北の子孫たちはそれぞれ交配を繰り返し、その血筋を国境を越えて広げる。犬たちが駆け抜ける世界は、第二次世界大戦から続く朝鮮戦争、冷戦下における宇宙開発競争（ベルカとストレルカは、宇宙飛行から生還を果たしたソビエトの宇宙犬だった）、ベトナム戦争、アフガン戦争と続いていく時代「戦争の世紀＝20世紀」である。ベルカとストレルカは交尾し、2頭の子孫たちはアヌビス（北の系譜につながる犬）と交配を繰り返す。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: サイドストーリーとして、1990年代初頭、ペレストロイカ当時の「死の町」（旧ソビエトに多数あった地図に載らない町で基地や軍事都市のことを指す）を舞台に、人質としてロシア・マフィアに捕らわれの身となった日本人のヤクザの娘と、彼女を見張る1人の老人（「大主教」）のエピソードが犬たちの物語と並行して描かれる。最初は言葉も通じず、対立せざるを得なかった2人の間には、やがて心の交流が生まれる。その後娘は父親を手にかけ、過去と決別して「ストレルカ」の名を自ら名乗る。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 最後は本筋とサイドストーリーが一体化し、世界各地に拡散していた犬たちの子孫が娘と老人のもとに集まって、激しい市街戦の中を駆け抜けていく。戦いと逃走の果てに娘を含めた少数の人間および犬が生き延び、カムチャツカ半島近くの小さな島で物語が終わる。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 『ベルカ、吠えないのか?』 は、2004年12月から2005年5月の間に発表された作品の中から第133回直木三十五賞（2005年上半期）の候補作となった。同時に候補に挙げられたのは、『逃亡くそたわけ』（絲山秋子）、『ユージニア』（恩田陸）、『花まんま』（朱川湊人）、『むかしのはなし』（三浦しをん）、『となり町戦争』（三崎亜記）、『いつかパラソルの下で』（森絵都）で、朱川以外の6人は初候補であった。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 初候補の6人には、2004年から2007年までの「本屋大賞」で上位に入っているという共通点があり、この時期には彼らの作品が書店員の間で高く評価されていた。ただし、直木三十五賞の選考ではこの6人の作品に対して否定的な見解が強かった。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 結局この回の受賞者となったのは、第130回直木賞（2003年下期）についで2回目の候補だった朱川湊人（『花まんま』）であった。朱川の作品は「本屋大賞」での支持こそ低かったものの、直木三十五賞の選評では選考委員からこぞって高く評価された。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 第133回直木三十五賞の選評では、『ベルカ、吠えないのか?』に対して否定的な意見が見受けられた。「構成力に問題がありすぎ」（平岩弓枝）、「風呂敷を少し広げすぎたのではあるまいか」（阿刀田高）、「あまりにも読みづらく、読者にかなりの努力を強いる」（林真理子）、「世界を拡げすぎて、雑になったという印象も否めない」（北方謙三）などである。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: ただし否定ばかりではなく、古川の将来性や文学的能力などに期待を寄せる意見もあった。五木寛之は古川の独特な文体と文学的想像力および造型力に注目し、「新しい作家は新しい文体を引っさげて登場するのが当然なのだから、（中略）今後が楽しみな書き手だ」と評した。津本陽は、犬たちの血統を追いながら1944年から1990年までの歴史を重ね合わせた筋立てを「秀抜な発想」と称えた。北方は「読む者を押してくる力は間違いなくある。（中略）次作を、鶴首である」と評し、井上ひさしは「たしかに欠点がないでもないが、全編にみなぎる「小説は言葉で創るものだ」という気合いに、この作者の豊かな未来を視たようにおもう」と古川への期待を綴っている。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: この作品を高く評価した人物として、大森望と豊﨑由美が挙げられる。2人は『文学賞メッタ斬り!リターンズ』（2006年）で第133回直木三十五賞の候補作品について議論し、「今年読んだ新刊のベストワン」（大森）、「これ（注：『ベルカ、吠えないのか?』を指す）がとったら、直木賞をちょっと見直す。てか、見直させてください!（後略）」（豊﨑）と述べた。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 豊﨑は同年の『そんなに読んで、どうするの? 縦横無尽のブックガイド』でも同作を取り上げ、「へたくそな作家が書けば贅肉だらけの上下巻本になりそうな物語を三五〇ページ足らずにまとめた、アスリートのひきしまった筋肉のごとき小説（後略）」と称賛した。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 同作を書き上げたことで、古川にはさまざまな余波があった。その中でもZAZEN BOYSの向井秀徳が同作を気に入ったという知らせは、古川に「歓びとともに身震い」する感情をもたらした。古川は向井の長年にわたるファンであったが、面識はまったくなかったという。2007年5月、古川と向井は同じ舞台に立って同作の一部を演じることになった。古川が朗読、向井がギターと声を担当して作り上げた舞台は、その年のうちに東京、京都、福岡の3都市で上演された。


title: ベルカ、吠えないのか?

text: 同作は『このミステリーがすごい!2006年版』で第7位へのランクインを果たした。ミステリチャンネルの書評番組「Mysteryブックナビ特別編夏のイチオシバトル」による2005年上半期を対象とするベストミステリ賞の「第1回くろねこアカデミー賞」も受賞している。


title: 経済的不平等

text: 経済的不平等（けいざいてきふびょうどう、Economic inequality）、または貧富の差（ひんぷのさ）とは、広義においては経済活動の過程において発生する富める者と、そうでない者の差のことである。


title: 経済的不平等

text: 狭義においては、経済競争自体の不公平や経済ルールの不公正、若しくは不平等を促進する国際政治システムを指す。広義において基本的に問題とされるのは、同一国家・地域内での差である。日本では「格差（問題）」と呼ばれることも多い。


title: 経済的不平等

text: 2014年9月4日、FRBは家計調査から、アメリカ経済は回復傾向を強めている一方で、貧富の差が拡大しているとしている。FRBは、2010年以降失業率は低下し景気は回復している一方で、「所得・資産に大幅な格差が生じている」と指摘した。


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text: 2014年10月17日、FRB議長であるジャネット・イエレンは講演で、アメリカでの所得・富の格差拡大について憂慮しているとの見解を示し、過去数十年にわたって「富裕層の所得・富が著しく増大する一方で、大半の所得層では生活水準が低迷している状態と言える」「アメリカ国民が伝統的に重きを置いてきた機会の均等に照らして、どうなのかと問うことが適切である」と述べた。


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text: 経済学者のは「第二次世界大戦後の30年間は所得の伸びは、所得の良し悪しに限らず年間3%程度であったが、それ以降は所得の伸びの恩恵を享受してきたのは、大半が高所得者層である」と指摘している。ロバート・H・フランクは「購買力から見ると賃金の中央値は1975年から変わっていないが、現在（2013年）は上位1%の高所得者が当時の約3倍を稼いでいる」と指摘している。


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text: 経済協力開発機構（OECD）の2011年度の研究によれば、所得格差は、1970年代後半から1980年代前半にかけてアメリカ・イギリス・イスラエルで広がりはじめ、この傾向は1980年代後半にさらに拡大したとされる。所得格差はこの10年（2013年時点）で、ドイツ・スウェーデン・デンマークでも拡大し、フランス・日本・スペインという少数の例外を除き、多くの先進国で最上層10%の稼ぎ手が上昇したが、最下層の10%は停滞している。


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text: 2014年現在、日本の高所得層の上位1%が占める国民所得シェアは約9%であり、1980年代の7%から2ポイント拡大している。フランス、ドイツ、スウェーデンは日本とほぼ同じペースでシェアが拡大したが、アメリカでは10-15ポイント上昇している。高所得層の上位0.1%が占める国民所得のシェアは、2014年現在の日本では2.5%ほどであり、1980年代初めの1.5%から拡大している。


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text: 2014年1月20日、国際非政府組織（NGO）オックスファムは、世界で貧富の差が拡大し、最富裕層85人の資産総額が下層の35億人分（世界人口の半分）に相当するほど悪化したとの報告書を発表している。また、同報告書はデータを得た26カ国のうちの24カ国で、全国民の収入に占める上位1%の最富裕層の割合が約30年前に比べて増加したと指摘している。同報告書はアメリカでは、下層の90%は経済的に苦しくなったが、上位1%の最富裕層は2009-2012年の成長による利益の95%をかき集めたとしている。


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text: 2014年10月17日、クレディ・スイスが富豪による富の独占状況についての研究報告を発表し、2014年現在、富豪による富の独占が最も進行している国家はロシアであるとしている。所得上位10%人口の資産が総資産に占める割合は、1位ロシア84.8%、2位トルコ77.7%、3位香港77.5%、4位インドネシア77.2%、5位フィリピン76%、6位タイ75%、7位アメリカ74.6%、8位インド74%となったとしている。また、富の分配が最も進んでいる国家はベルギーであるとしている。所得上位10%人口の資産が総資産に占める割合は、ベルギー47.2%、日本48.5%となったとしており、富の独占率が50%を下回ったのは調査国中、ベルギーと日本の2カ国のみであったとしている。中国については所得上位10%人口の資産が総資産に占める割合は、2000年には48.6%であったが、2014年には64%にまで上昇しており、中国は過去14年間で、最も富の独占が進んだ国家となったとしている。


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text: 2015年1月19日、国際支援団体オックスファムは、世界の人口の1%の富裕層がもつ資産の総額が、2016年までに残りの99%の人口の資産の総額と同程度になるという推計を発表した。また、オックスファムは世界の富裕層上位80人の資産総額は、貧困層35億人の資産総額に匹敵するとしている。


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text: 中国人民銀行・西南財経大学が共同設立した中国家計金融調査・研究センターが発表した「中国家計金融調査報告」によると、都市と農村の資産格差は、平均値で10.2倍・中央値で1.7倍となっており、都市家計資産の平均値と中央値の格差は31.4倍となっているにもなっている。上位10%の収入・資産が全体に占める割合をみると、家計収入は57.0%、金融資産は61.0%、非金融資産は88.7%、総資産は84.6%となっている。


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text: 2014年2月23日、中国の四川省成都の西南財経大の研究機関は、中国の裕福な世帯の上位10%が、全国の総資産の63.9%を保有しているとの報告書を発表している。報告書によると、上位1%の富豪世帯の平均年収は115万2千元（約1900万円）に上る（2012年の中国の労働者・職員の年間平均賃金は約4万8千元）。


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text: 原始時代に農業（農耕）が始まると収穫物の蓄積が可能になり、経済的不平等が生じ始めた。2017年に科学雑誌『ネイチャー』に投稿された論文によると、約1万1000年前以降の、世界各地にある約60の文明について遺跡の住居面積を比較したところ、馬など飼いならしたユーラシア大陸などでは格差が広がり続けたのに対して、家畜となる大型動物がいなかった南北アメリカ大陸では2500年程度で格差拡大が止まったと分析されている。


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text: その後も、国家などの集団・権力の形成と支配、交易や商業、居住地の条件や技術進歩の違いなどにより、経済的不平等は継続・拡大した。貧しさや不平等への不満はしばしば、日本の一揆を含む民衆の反乱、革命の原因となった。このため為政者は民間の富を税などとして集める一方で、現代に至るまで、経済的不平等が極端に拡大しないよう配慮を迫られてきた。


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text: 経済的不平等が生じる原因は様々である。原因について OECDレポート "Divided we Stand: Why Inequality Keeps Rising"の結論では、加盟22カ国に於いては、その成り行き任せや政策による影響によって、富豪と貧困の両極端化が強化される方向に進んでいると述べている(OECD 2011-12-05)。


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text: 最も大きな要因は賃金の差である（""The single most important driver has been greater inequality in wages and salaries" (OECD 2011-12-05)."）。原因の多くは相互に関連性を持っている。


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text: 経済的不平等の要素には、「賃金・収入の大きな違い（熟練労働者は他より収入が多い）」「富の偏在（wealth concentration）」「労働市場 (グローバル化・技術の変化・政策変化)」「逆進的課税 と税制の穴やタックスヘイブン」「教育費の増大（Higher education bubble）」「コンピュータ化と技術革新」「人種による不平等」「男女差」「縁故社会」などが挙げられる。


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text: 経済学者の伊藤修は、貧富の差を生み出す要因として、1）生まれた時点での富、2）素質、3）運、4）努力、の4つを挙げている。伊藤は「『努力が富は生む』『努力の差が貧富の差』という命題は間違いであり、富が本人にすべて帰属しているという根拠はない」と指摘している。


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text: 経済学者の大竹文雄は「所得の重要な部分を占める賃金の格差が生じる主な原因は、生産性の差である。個人間の生産性の差は生まれつきの才能・教育・努力・運が人によって異なるため生じる」と指摘している。また大竹は「努力水準が他人には観測できないため人々に努力を促す手段として賃金格差が発生している。つまり、人々にインセンティブをもたらす手段として賃金格差が存在する」と指摘している。


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text: 経済学者の田中秀臣は「非正規雇用は所得が不安定であり、その不安定さは様々な影響をもたらす。例えば両親が非正規雇用で所得が不安定であると、子供たちも同じように所得が不安定な一生を送る可能性があり、一部の実証研究はそのことを示唆している」と指摘している。


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text: コロンビア大学のカリー教授によると、貧困家庭の子どもが貧困となり、そのまた子どもも貧困になるという貧困の連鎖の原因は遺伝ではなく、栄養状態が悪い妊婦が低体重児を出産→子どもが育っても健康状態は悪い、低所得→低所得の親となり、また低体重児を出産、という経路をたどるためであるとしている。


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text: 大竹文雄は「アメリカの研究によれば、親の所得階級による子どもの数学の学力差は、6歳の時点ですでに現れ、その学力差はその後も拡大を続けるとされている。ただし、就学前に教育を受けていた場合、学校教育による援助は大きな効果がある」と指摘している。


title: 経済的不平等

text: 現代の市場経済において経済的不平等は、賃金が労働市場によって決定される事に起因するものが大多数である。他の原因としては、各業種について需要と供給のバランスの不一致もあるが、これは少数である。現実の市場は、一般に効率的であると仮定するのは困難である。それは、ほぼ全ての市場に何かしらの不完全競争（情報の偏在・教育やスキルアップ機会の不平等・その他多々の不完全条件など）が存在しているためである。そのため政府はこの市場の失敗を是正する大きな潜在的役割があるとされている。


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text: 純粋な資本主義的生産形式（たとえば専門機関や労働組合は労働者数を規制しない等）では、労働者の所得は、労働組合や労働者自身によってではなく、市場によって決定される。つまり同一労働同一賃金が成立している状況では、労働は市場に於ける技能スキルの価格であると見なされており、それによって価格の不平等が起こる。需要と供給の法則下において、労働スキルの価格は「技能労働者の需要」と「技能労働者の供給」の平衡によって決定されるのである。これは「"一方で市場は、富を集中させ、環境コストを社会に押しつけ、労働者や消費者を濫用する"」「"市場はそれ自身が、たとえ平常安定状態であっても、大きな不平等を導くことがあり、広い視点では望まれない結果をもたらす"」と言われる由縁である。


title: 経済的不平等

text: 雇用者は、市場価格以下の賃金しか払えない場合、彼のビジネスは慢性的に人員不足となる。ビジネスで競合するプレイヤーはその状況を利用することで、他より高い賃金を提示し労働者を引き抜けるという利点をもつ。利潤を最も重視するビジネスプレイヤーにとって、労働市場の価格よりも高額または低額な賃金を提案をすることは、不合理な行為となってしまう。


title: 経済的不平等

text: 多数の労働者が長時間就きたがり（供給が大きい）、かつ求人数が少ない（需要が少ない）業務では、その賃金は低下する。これは求職者間での競争が発生するためである。たとえば皿洗いやカスタマーサービスなどの例がある。求職者間の競争が起こっている場合、その業務は労働者を使い捨てで用いるのが合理的であるため、その業務賃金は低下していく傾向がある。その一方で、労働者数や求職者数が少ない（供給が少ない）が、それに大きなニーズがある（需要が大きい）業務は、その業種賃金は上昇していく。これは求職において雇用者同士の競争が発生するためで、それにより賃金は上昇する。たとえば高等スキルや希少技能や高リスク業務などの例がある。


title: 経済的不平等

text: 雇用者間の競争がある業種は、その職に就く労働者が相対的に少数となるため、賃金が上昇する傾向がある。専門機関や労働団体はその職に就く労働者数を制限することで、需要を大きくし構成員の賃金を上昇させる。また構成員は団体交渉・政治活動・ストライキなどで賃金を上昇させることができる。


title: 経済的不平等

text: こういった需要と供給の関係はその社会にて所得レベルを広く分散させるために、経済的不平等と関連があるのは明らかである。しかし賃金の偏りだけでは、富の集中や1%の人たちが非常に高い所得を得ていることを説明できていない。「"市場を改良し、多くの市民の便益にかなうよう作り替えていかなければいけないことは明らかである"」。


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text: 累進課税において最高税率を課す所得レベルについて、そのレベルを上下させることは、その社会における不平等のレベルと直接的に影響するとされる。さらに急カーブの累進課税を課すことは、より収入のばらつきを補正する作用がある。課税前と課税後のジニ指数の違いは、この累進課税の効果を示すインジケータとなる。これにより、米国における所得税率はOECD平均となっている。


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text: ポール・クルーグマン、ピーター・リチャード・オルザグ、エマニュエル・サエズなどの経済学者は、第二次大戦後の税制は裕福なアメリカ人労働者に対して、所得の少ないアメリカ人よりもより資本に対しての大きなアクセスを可能にしたことによって、所得の差を大きくしたのは明らかであると主張している。


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text: 自由貿易により、経済的不平等のスケールはグローバルからドメスティックなものに拡散する。豊かな国が貧しい国と貿易を行うと、市場作用の結果として、豊かな国の単純労働者の賃金は下落し、貧しい国の単純労働者の賃金は上昇する。


title: 経済的不平等

text: ポール・クルーグマンが自由貿易がアメリカの不平等に与えた影響を分析したところ、貧しい国との貿易拡大と生産手段の分散が起こったことで、単純労働職はどんどん貿易可能化となったが、技術的イノベーションなどの理由で、米国の不平等に対しての影響はマイナーなものであったとしている。他の専門家ともこれと見解を同じくしており、Lawrence Katzは貿易の影響は、収入不平等を5-15%増加させたに過ぎないと分析している。しかしいくらかの経済学者はこの因果関係に反論しており、特にRobert Lawrenceは、技術的イノベーションと自動化によって、豊かな国の単純労働者が機械に置き換えつつあるため、もはや豊かな国では単純労働の製造工員は、貧しい国との競争によって多くを必要としないと主張している。


title: 経済的不平等

text: 多くの国々では、労働市場で男性が好まれるため、男女の賃金差が存在する。例えばアメリカのフルタイム労働者では、女性は男性より平均して77%の給与であった。この格差は様々な要因によるものである。平均として、女性は男性よりも求職時に給与以外の要素をする傾向があり、また旅行や配置転換を希望する傾向は低いとされる。


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text: Thomas Sowellは著書『Knowledge and Decisions』の中で、この差は女性が結婚や妊娠のために仕事に就けないことで生じたという説に対し、収入に関する研究ではその差を説明することはできなかったとしている。男性は女性より、高額な収入を得やすい危険度の高い仕事に就く傾向があるとされる。


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text: 米国国勢調査では収入格差について、「When we account for difference between male and female work patterns as well as other key factors, women earned, on average, 80 percent of what men earned in 2000... Even after accounting for key factors that affect earnings, our model could not explain all of the differences in earnings between men and women."」と報告している。


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text: 男女不平等と差別は、社会全体に貧困と脆弱性をもたらしているとの主張がある。家庭と家庭でもたららされる知識・財産は、その個人に対して家庭外で生活するための機会や、脅威に対しての対応能力などの中心を形作っているとされる。高い教育レベルと社会適応能力は、家族全員の生産性を向上させ、それにより社会全体の財を向上させる。ジェンダー平等度指数というツールによって、この要素が貧困に対して及ぼす影響を説明しようという試みがある。


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text: 2013年2月、アメリカのブランダイス大学の研究によって、アメリカ国内の白人・黒人の資産格差は、過去25年間で3倍近くに拡大したことが明らかとなっている。2009年の時点で、白人世帯・黒人世帯の資産の中央値はそれぞれ26万5000ドル（約2440万円）と2万8500ドル（約260万円）となり、その差は23万6500ドルと、1984年の8万5000ドルに比べて3倍近くまでに拡大している。