title: RRR (映画)

text: 映画音楽とサウンドトラックの作曲は、M・M・キーラヴァーニが手掛けている。音楽の権利はとT-Seriesが2億5000万ルピーで購入し、南インド映画のアルバムとしては記録的な購入額となった。南インドの言語版はラハリ・ミュージック、ヒンディー語版はT-Seriesが販売を担当している。


title: RRR (映画)

text: サウンドトラックは、キーラヴァーニが作曲した7曲（「Dosti」「ナートゥ・ナートゥ」「Janani」「Komuram Bheemudo」「Raamam Raaghavam」「Etthara Jenda」「Komma Uyyala」）で構成され、作詞は、、M・M・キーラヴァーニ、、K・シヴァ・ダッタ、ラーマジョーガッヤー・サストリーが手掛けている。


title: RRR (映画)

text: ラージャマウリによると、『RRR』のテーマは「2人のスーパーヒーローの空想上の友情」となっている。また、彼の故郷でが制定されたことも製作に大きな影響を与えたことを認めており、バラエティ誌の取材の中で「コムラム・ビームはテランガーナ地方の出身、アッルーリ・シータラーマ・ラージュはアーンドラ地方の出身です。だから、2人のヒーローが一緒に行動することで、私たちは一つの存在であり、別々になるべきではないということを伝えられると思ったのです」と語っている。のT・ナヴィンは「子供を助けることで育まれるラームとビーム（アクタル）の友情は、まさに人類愛そのものである。この映画では宗教や地域のこだわりを超えた人々が、イギリスに対する共通の戦いに挑む姿が描かれており、宗教間の愛や苦闘する人々の仲間意識を構築し、社会的一体性という考えを推し進めている」と指摘している。また、インドや欧米の一部の観客はラーマとビームの関係性をクィア的なものと捉え、SNS上で2人をと主張する姿が散見された。これに対し、「欧米人はインドの文化や男性同士の友情について間違えた解釈をしている」として批判的・同性愛嫌悪的な反論が相次いだ。ファーストポストに寄稿したプラティーシュ・パラスラーマンは2人の関係について、「従来の異性間恋愛の全ての要素」が詰まっていると指摘している。


title: RRR (映画)

text: 『RRR』の物語はヒンドゥー神話の2大叙事詩『ラーマーヤナ』『マハーバーラタ』の影響を受けている。主人公アッルーリ・シータラーマ・ラージュとコムラム・ビームは実在の人物だが、同時に神話に登場する神々がモデルになっている。ラーマ・ラージュは『ラーマーヤナ』のラーマ、ビームは『マハーバーラタ』のビーマに相当するが、映画のラーマ・ラージュとビームのように神話の中でラーマとビーマが出会ったことはない。『ラーマーヤナ』のメインテーマとなるシーターが連れ去られる物語は、『RRR』ではラーマ・ラージュがイギリスに捕らえられるという形で取り入れられ、ビームはハヌマーンの役割を務め、ラーマ・ラージュの許嫁シータのメッセージを受け取り、彼を救い出している。


title: RRR (映画)

text: のマノージュ・クマールは、『RRR』は他のラージャマウリ監督作品と異なり「差別主義、異なるコミュニティの中にある自由を求める戦いの歴史の共有、異教徒間の兄弟愛の必要性」などの世俗的な題材を取り入れていると指摘している。2022年4月に刊行されたザ・タイムズ・オブ・インディアの紙面では、『RRR』に代表される汎インド映画が暴力を助長しているという論調を掲載した。この指摘に対して、K・V・ヴィジャエーンドラ・プラサードは「『RRR』はストーリーと舞台となる時代に合わせたアクションを提供しているのであって、暴力を見せているわけではない」と反論している。


title: RRR (映画)

text: のはビームの総督公邸襲撃のシーンについて、「虎から牡鹿まで、あらゆる動物が暴れ回り、敵に襲いかかる。これはメタファーであり、声明である。地球の兵器化のメタファーであり、気候変動の伏線、そして人類が獣を利用したことを謝罪する声明である」と批評した。また、ラーマ・ラージュとビームがインドの自由のために異なる方法で挑む姿を強調した重層的なストーリーについて、を迎える今こそ取り上げるに相応しいテーマであると指摘している。また、「イギリスとの戦いは、実際の自由を求める闘争と同じように重層的であることが示されている。実際、ビームは映画の大半をムスリムの整備士アクタルに扮して活動し、デリーの家族に匿われている。この映画には、現在のボリウッドで製作される映画に見られる体制への迎合は感じられない」と批評している。


title: RRR (映画)

text: Polygonのケイティ・ライフは「裏切り、忠誠心、そしてレガシーが映画の主要なテーマになっている」と指摘し、「『RRR』は音楽もロマンスも少なく、大半がヴィジュアルスペクタクル、信じられないようなアクション、愛国心に割かれている。ビームとラージュの関係は、1980年代のジョン・ウー監督作品に見られるマッチョ・ブロマンスを思い起こさせ、そこから2人のスーパーヒーローへの変貌を遂げるのである」と批評している。はラージャマウリを賞賛する記事の中で、『RRR』はヒロイズムを強調したことが、映画の成功の重要な要素になったと指摘している。


title: RRR (映画)

text: 映画製作者たちはファンに対し、『RRR』のタイトルを各言語に訳したネーミング・コンテストに参加するように呼びかけた。2020年3月25日に各言語版の訳が発表され、テルグ語版が「Raudraṁ Raṇaṁ Rudhiraṁ」、タミル語版が「Rattam Raṇam Rauttiram」、カンナダ語版が「Raudra Raṇa Rudhira」、マラヤーラム語版が「Rudhiram Raṇam Raudhram」、ヒンディー語版が「Rise Roar Revolt」である。


title: RRR (映画)

text: 映画の発表に合わせ、公式ソーシャルメディア・アカウントが作られた。このアカウントはCOVID-19パンデミック第2波が押し寄せた際に、テルグ語圏の緊急サービスや安全に関する情報を発信する「COVID-19ヘルプライン」として活用された。2021年8月にはラーマ・ラオ・ジュニアが公式Instagramアカウントを運用することが発表された。同年10月にはが映画の公開までの間、運営する850以上の劇場の名称を「PVRRR」に改称することを発表し、同月にラージャマウリとPVRシネマズが「PVRRR」のロゴマークを発表している。同年11月に「ナートゥ・ナートゥ」がリリースされ、が振り付けてラーマ・ラオ・ジュニアとラーム・チャランが踊ったフックステップが話題を集め、「ナートゥ・ナートゥ」のフックステップを真似て踊る姿をSNSに投稿する人が続出した。


title: RRR (映画)

text: 2020年10月22日にコムラム・ビーム生誕119周年に合わせた予告編「Ramaraju for Bheem」が公開されたが、ビームのキャラクター描写を巡り批判の声が挙がった。予告編でビームがムスリム男性の衣装を着ていたことに対し、アーディラーバードの部族コミュニティや少数のネットユーザーが、であるゴーンド族の指導者ビームをムスリムのように描写した点を批判した。同年11月にはの補欠選挙中にの支部長がラージャマウリを批判し、「ヒンドゥー教徒の感情を害するようなことがあれば、党員たちが劇場や彼の財産に危害を加えるだろう」と警告した。その後、2021年7月にフィルム・コンパニオンのアヌパマ・チョープラーからの取材に応じたK・V・ヴィジャエーンドラ・プラサードは、「ビームはニザームに追われているのです。そして、ニザーム警察から逃れようとしているのです。そんな彼にとって、最適なカモフラージュとは何でしょうか?答えは簡単です。彼は見つからないようにムスリムの青年のフリをしていたのです」と語っている。


title: RRR (映画)

text: 当初、オフィシャルトレーラーの公開は2021年12月3日を予定していたが、数日延期されて同月8日にテルグ語を含む5言語版のトレーラーが公開された。また、公開に際してムンバイ（ヒンディー語版）、チェンナイ（タミル語版、マラヤーラム語版）、ベンガルール（カンナダ語版）、ハイデラバード（テルグ語版）で公開記念イベントが開催された。予告編についてザ・タイムズ・オブ・インディアは「鳥肌ものだ」、は「S・S・ラージャマウリは時代を超えたもう一つの叙事詩を約束してくれた」、は「壮大な劇場体験」とそれぞれ批評した。また、のロキティン・ラージパールは、映画には普遍的なストーリーが含まれていると指摘し、1957年の叙事詩的映画『幻想市場』と比較して「完璧なマルチスター」と批評している。


title: RRR (映画)

text: 2021年12月9日にムンバイのフィルムシティ近郊のグルクル・グラウンドで、ヒンディー語版のプロモーションとしてプレリリース・イベントが開催された。このイベントはカラン・ジョーハルが主催し、サルマン・カーンが主賓として招待した。イベントのテレビ放送権はが取得し、同月31日にジーTV、、ジー・シネマルで放送され、翌日からはYouTubeでも公開された。同月27日にはタミル語版のプロモーションとしてでプレリリース・イベントが開催され、とが主賓として招待された。同月29日にはマラヤーラム語版プロモーションとしてティルヴァナンタプラムでプレリリース・イベントが開催され、が主賓として招待された。その後、映画の公開時期やプロモーション活動が延期され、さらにCOVID-19パンデミックの影響で公開が再延期されたため、プロモーションにおいて1億8000万ルピーから2億ルピー程度の損失を出している。


title: RRR (映画)

text: 2022年1月下旬に最終的な公開日が発表された後にマーケティングやプロモーション活動が再開し、3月14日に「Etthara Jenda」（テルグ語版）のミュージックビデオが公開された。このミュージックビデオはラーマ・ラオ・ジュニア、ラーム・チャラン、アーリヤー・バットがインド各地の英雄たちを賞賛する構成になっている。また、プロモーション活動のためにYouTuberのが2021年後半から起用され、同年3月には彼がラージャマウリ、ラーマ・ラオ・ジュニア、ラーム・チャランにインタビューした動画がYouTubeチャンネルで公開された。


title: RRR (映画)

text: 2022年3月18日から23日まで6日間かけて、9都市でプロモーションツアーが開催された。初日はドバイ国際博覧会期間中のドバイで開催され、ラージャマウリ、ラーマ・ラオ・ジュニア、ラーム・チャランたちはドバイ・エキシビションセンターのインド・パビリオンで開催されたイベントに出席した。翌日はベンガルールで記者会見を行い、その後はで開催されたテルグ語版、マラヤーラム語版のプレリリース・イベントに出席した。このイベントはカルナータカ州の配給を担当するKVNプロダクションが主催し、主賓としての、州厚生大臣のK・スダカル、俳優のシヴァ・ラージクマールが招待され、とが司会を務めた。その後はヴァドーダラーとデリーに移動し、プロモーションのため製作チームが統一の像を訪れた。同日にはヒンディー語版の配給を担当するがニューデリーのインペリアル・ホテルでキャスト・スタッフがメディアやファンと交流するイベントを開催し、アーミル・カーンが主賓として招待された。5日目はコルカタとヴァーラーナシーに移動し、コルカタではハウラー橋で地元メディアの取材に応じるプロモーション活動を行い、ヴァーラーナシーではガンジス川でガンガー・アールティの儀式を行った。


title: RRR (映画)

text: 2022年3月25日の全国公開に先立ち、前日24日にインド・アメリカ合衆国で特別プレミア上映が予定されていた。当初の予定では2020年7月30日に公開予定となっていたが、同年2月に入り、公開日がの1週間前の2021年1月8日に変更された。しかし、COVID-19パンデミックによる都市封鎖によって製作に遅れが生じたため公開が延期され、ラージャマウリは「新たな公開日は撮影終了後に決定する」とコメントした。その後、共和国記念日の前日（20021年1月24日）に公開日が同年10月13日であることが発表されたが、COVID-19パンデミックの第2波の影響で世界中で劇場封鎖が発生したことを受け、再び公開が延期された。


title: RRR (映画)

text: 2021年10月上旬に新たな公開日が2022年1月7日であることが発表されたが、公開1週間の時点でオミクロン株によるCOVID-19感染者数が増加していたことから、公開が無期限延期となった。2022年1月に入り、パンデミックの状況推移を想定して2022年3月18日、同年4月28日がそれぞれ暫定的な公開日に設定された。その後、最終的な公開日が2022年3月25日に決定した。『RRR』はテルグ語版、吹替版（ヒンディー語、タミル語、マラヤーラム語、カンナダ語、その他のインド各言語、英語などの外国語）の2D、3D、IMAX方式で上映された他、インド映画で初めてドルビーシネマ方式で上映された。


title: RRR (映画)

text: 2022年1月、「『RRR』がアッルーリ・シータラーマ・ラージュとコムラム・ビームの歴史を冒涜している」として公開中止を求めるがハイデラバード高等裁判所に対して提出された。3月に入り、高裁は「映画は2人の名誉を傷付けるものではない」として訴えを却下している。


title: RRR (映画)

text: 2021年にチケット料金の値下げが行われたことに対して政界・映画業界から反発の声が挙がっていたことを受け、のは2022年3月中旬に州内のチケット料金の値上げを発表した。州映画大臣のによると、製作サイドからの申請を受けて3月25日の公開開始から10日間の間のチケット料金を75ルピー値上げすることを許可したという。


title: RRR (映画)

text: 『RRR』はジャンムー・カシミール連邦直轄領でも上映されたが、同地域ではジャンムー・カシミール州時代の1990年代から連邦直轄領移行後の2022年9月までの間、テロや暴動の頻発による治安悪化のため映画館が封鎖されていたため、『RRR』は映画館の営業再開後に同地域で上映される最初の映画となった。


title: RRR (映画)

text: 日本では、2022年10月21日に公開された。この際、長尺の映画で、かつ本国では存在した（上映中にテロップも表示されていた）インターミッションが日本では設けられなかったことから、一部の劇場ではあらかじめ断り書きを掲示する事態となった。このことについて、配給元であるツインはねとらぼの取材に対し、自社が配給した映画でインターミッションが存在する場合でも、実際に休憩を入れたことは一度もなかったと回答している。


title: RRR (映画)

text: 2022年6月1日には、アメリカの100以上の劇場で「#encoRRRe」と題した上映イベントが開催された。このイベントは、配給会社サリガマ・フィルムズとラフター・クリエイションズと共同で、とポテンテート・フィルムズが主催したものだった。Deadline Hollywoodの取材に応じたヴァリアンス・フィルムズのディラン・マルケッティは、「インドでは年間250本以上の映画が生まれるが、その中でも『RRR』はゲートウェイドラッグになるかも知れません」と語っている。また、のジェイソン・シャウハンは、「『RRR』の全国規模のアンコールは、アメリカの観客が両手を広げてエキサイティングで手堅いエンターテインメントを求めたことで実現し、狭量な従来のメディアが反応する間もなく成功を収めていたのです」と語っている。


title: RRR (映画)

text: イギリスでも、で2022年7月3日、5日、29日、8月8日に再上映することが決定した。9月30日にはがヴァリアンス・フィルムズ、ポテンテート・フィルムズ、と共同で、グローマンズ・チャイニーズ・シアターで開催する第10回ビヨンド・フェスティバルのプログラム「From Tollywood to Hollywood: The Spectacle & Majesty of S.S. Rajamouli」の一環として上映された。11月にはの「インド・パノラマ部門」で上映される。


title: RRR (映画)

text: 2021年11月のザ・タイムズ・オブ・インディアの報道によると、『RRR』の公開規模は「インド映画史上最大規模」となる1万スクリーン超えになるという。インドでは2300スクリーン以上で公開され、このうちテルグ語版は1000スクリーン以上、ヒンディー語版は793スクリーン以上、タミル語版は291スクリーン以上、カンナダ語版は66スクリーン、マラヤーラム語版は62スクリーンで公開されたと推測されている。イギリスでは国内最大の映画館など1000スクリーン以上で公開された。アメリカ合衆国では1150か所（3000劇場と1000シネマコンプレックス）で公開され、同国におけるインド映画公開環境としては記録的な規模となった。日本では44都道府県（209スクリーン、31IMAXスクリーン）で公開され、同国におけるインド映画公開環境としては歴代最大規模となる。


title: RRR (映画)

text: 映画は3D及びドルビーシネマ形式での公開が予定され、インドでは21以上のIMAXスクリーン、海外では100以上のIMAX劇場での公開が計画されている。また、インド映画として初めて海外の映画館でドルビーシネマ形式で公開された。アメリカの配給を担当したサリガマ・シネマズは、シネマーク・シアターズでの形式の上映を計画していた。


title: RRR (映画)

text: 『RRR』はプレリリースの段階で40億ルピーの収益を上げていたが、契約改定によりプレリリースの収益は89億ルピーに修正され、インド映画史上最高額のプレリリース収益となった。報道によると、アーンドラ・プラデーシュ州及びテランガーナ州の配給権は16億5000万ルピーを下回る金額だった。2021年2月にタミル・ナードゥ州の配給権はが4億8000万ルピーで取得し、同年3月にはが北インドの配給権及び全言語版のデジタル配信権、衛星放送権を取得している。ケーララ州の配給権はが取得し、子会社のHRピクチャーズが配給を担当している。同社の社長シブ・タミーンズは1億5000万ルピーで配給権を取得した。カルナータカ州の配給権はKVNエンターテインメントが4億5000万ルピーで取得し、アラブ諸国の配給権はパルズ・フィルムズが7億ルピーで取得している。イギリス・アイルランドの配給権はドリームズ・エンターテインメントが取得し、アフリカ全域の配給権はシュレイヤス・メディア・グループ傘下のグッド・シネマ・グループが取得している。


title: RRR (映画)

text: 2021年5月にペン・スタジオはデジタル配信権について、テルグ語版・タミル語版・マラヤーラム語版・カンナダ語版を、ヒンディー語版・英語版・ポルトガル語版・韓国語版・トルコ語版・スペイン語版をNetflixが取得したことを発表した。また、衛星放送権についてはヒンディー語版をジー・ネットワーク、テルグ語版・タミル語版・マラヤーラム語版・カンナダ語版をスター・インディア・ネットワークが取得している。報道によると、デジタル配信権と衛星放送権を合わせた契約金額は32億5000万ルピーとされている。2022年5月20日からZEE5がテルグ語版・タミル語版・マラヤーラム語版・カンナダ語版の配信を開始し、同時にNetflixがヒンディー語版の配信を開始した。また、7月26日からがテルグ語版・タミル語版・マラヤーラム語版・カンナダ語版の配信を開始している。


title: RRR (映画)

text: 2022年8月14日にテルグ語版がでテレビ初放送され、によるとは歴代11位となる19.62%だった。同日にはでマラヤーラム語版が放送され、個人の延べ視聴率は13.70%を記録し、マラヤーラム語放送圏で最も視聴された作品の一つとなった。また、テルグ語映画のマラヤーラム語吹替版としては『バーフバリ 王の凱旋』に次ぐ歴代2位の視聴率を記録している。同月13日にヒンディー語版がイギリスのジー・シネマ・UKで放送され、翌14日からはインドのジー・シネマで放送された。カンナダ語版は同月21日にで放送され、9月11日にはでヒンディー語版が放送された。


title: RRR (映画)

text: 最終興行収入は120億ルピーを記録している。これは、インドで公開された映画の歴代興行成績第2位、の記録であり、アーンドラ・プラデーシュ州とテランガーナ州では『バーフバリ 王の凱旋』を抜いて歴代興行成績第1位となった。この記録は、3週間後に『』の公開が始まるまで維持した。2022年5月28日時点で、ニュース18テルグは『RRR』の興行収入が115億ルピー（内訳はアーンドラ・プラデーシュ州とテランガーナ州の合計が41億5000万ルピー、カルナータカ州が8億3400万ルピー、タミル・ナードゥ州が7億7250万ルピー、ケーララ州が2億4250万ルピー、が32億6000万ルピー、その他の州が1億8200万ルピー、海外市場が20億9000万ルピー）を記録したと報じた。また、損益分岐点が45億1000万ルピーに対して配給会社は61億3060万ルピー、劇場所有者は16億60万ルピーの利益を得たとも報じている。


title: RRR (映画)

text: 『RRR』公開初日の興行収入はタラン・アダルシュによると22億3000万ルピー、ザ・タイムズ・オブ・インディアによると24億ルピーであり、同紙は「インド映画の歴代公開初日興行成績の新記録を更新した」と報じている。公開2日後の累計興行収入は37億ルピーとなっている。オープニング週末の興行収入は45億ルピーから48億5000万ルピーの間であり、『バーフバリ 王の凱旋』に次ぐ歴代オープニング週末興行成績第2位にランクインした。また、2022年3月25日-27日の全世界興行成績第1位にもランクインしている。の報告では公開週に243万オーストラリア・ドルの収益を上げており、オーストラリア放送協会は「インド映画・非英語映画として、オーストラリアで大ヒットスタートを飾った」と報じた。インド国内におけるヒンディー語版のオープニング週末の興行収入は7億4500万ルピーを記録し、COVID-19パンデミック後のヒンディー語映画市場では『』に迫る興行成績となった。


title: RRR (映画)

text: 公開第1週の累計興行収入は71億ルピーを記録し、このうち28億ルピーはアーンドラ・プラデーシュ州とテランガーナ州からの収益だった。公開10日目には累計興行収入90億ルピーを記録し、同時に損益分岐点を超えたことで『RRR』は黒字化した。また、アーンドラ・プラデーシュ州とテランガーナ州では公開10日間で30億ルピーの興行収入を記録して『バーフバリ 王の凱旋』の記録を更新し、同時に旧ニザーム藩王国領（テランガーナ州）において配給会社が10億ルピーの利益を確保した最初の映画となった。公開13日目にはヒンディー語版が興行収入20億ルピーを超え、ヒンディー語吹替版映画として『バーフバリ 王の凱旋』に次ぐ興行成績を記録した。


title: RRR (映画)

text: 公開16日目には累計興行収入が100億ルピーを超え、『ダンガル きっと、つよくなる』『バーフバリ 王の凱旋』に次ぐインド映画歴代興行成績第3位にランクインした。この間、アーンドラ・プラデーシュ州とテランガーナ州では累計興行収入38億2000万ルピーを記録している。一方、アメリカでは興行収入1300万ドルを記録し、『バーフバリ 王の凱旋』に次ぐ歴代興行成績第2位にランクインした。オーストラリアでは興行収入336万オーストラリア・ドルを記録し、同国において最も収益を上げたインド映画となった。2022年4月22日までに中東で430万ドル、ヨーロッパ（イギリス含む）で230万ドルの興行収入を記録している。また、ハイデラバードのスダルシャン35mm劇場では5000万ルピーの興行収入を記録し、単館劇場におけるテルグ語映画の興行成績としては過去最高額を記録した。ロサンゼルス・タイムズは2022年5月中旬時点で、アメリカで累計興行収入が1450万ドルを超えたと報じ、これにより同国における年間興行成績第31位にランクインした。イギリスではオープニング週末興行成績第2位を記録し、最終興行収入は65万204ポンドを記録している。


title: RRR (映画)

text: 2022年4月上旬のの報道によると、中東では公開10日間で430万ドルの興行収入を記録し、このうちアラブ首長国連邦が256万8000ドル、カタールが50万ドル、クウェートが37万8468ドル、サウジアラビアが29万118ドルで、観客動員数は23万676人を記録しているという。9月30日にグローマンズ・チャイニーズ・シアターで再上映された際には2万1000ドルの収益を上げている。日本では公開1週間で7300万円の興行収入を記録しており、公開3週目に週末興行成績第9位にランクインし、公開20日目には興行収入が2億円を超えている。公開55日目には興行収入4億1000万円を超え、日本で上映されたインド映画の中で最も高い興行収入を記録している。


title: RRR (映画)

text: 『RRR』はインド・欧米の批評家から好意的な評価を得ており、ラージャマウリの脚本と演出、大げさなアクションシークエンス、キャラクター描写、主要キャストの演技、ミュージカル・ナンバーが絶賛されている。Rotten Tomatoesには67件の批評が寄せられ支持率93%、平均評価8.2/10となっており、批評家の一致した見解は「酔いしれるほど夢中にさせてくれる『RRR』は、187分という時間を最大限に活かすために全力を尽くしている」となっている。この他にMetacriticでは15件の批評に基づき83/100のスコアを与えている。2022年6月にRotten Tomatoesの「3時間以上の映画ベスト100」で第86位にランクインし、インド映画としては『ラガーン』（第12位）、『』（第66位）と共に選出されている。また、同月にはUSAトゥデイの「2022年上半期ベスト映画」で第1位にランクインしている。


title: RRR (映画)

text: ボリウッド・ハンガマのタラン・アダルシュは4/5の星を与え、「マラソンタイムのような長時間にも関わらず、観客を飽きさせない。脚本は見事に練り上げられ、紆余曲折ある展開は心を鷲掴みにし、同時に素晴らしいアクションシーンもあり、ハラハラドキドキさせられることは疑いないだろう」と批評している。のロキティン・ラージパールも4/5の星を与え、「アクション満載のクライマックスは、素晴らしいストーリーテリングの証しである映像が語るように、観客が求めるものがそこに描かれている」と批評している。ザ・タイムズ・オブ・インディアのニーシタ・ニャヤパーティーは3.5/5の星を与え、「『RRR』は（ラージャマウリが最善を尽くしたにも関わらず）完璧な作品とは言えません。それは、あるシーンを完璧に描いたなら、他のシーンではもっと良い仕事ができたのではないかと思ってしまうからです。ですが、もし素晴らしいアクション満載のドラマを恋しく思っているのなら、この週末は『RRR』を観るべきでしょう」と批評している。


title: RRR (映画)

text: のヒメーシュ・マンカドは3.5/5の星を与え、「『RRR』にはインド映画史上最高のアクションシークエンスがあり、同時に想像を絶するインターバル・ブロックと大喝采のフィナーレが待っている」と批評している。インディア・トゥデイのジャーナニ・Kは3.5/5の星を与え、「『RRR』は見事な演技と素晴らしい舞台セットで形作られた最高の映画です」と批評している。は3.5/5の星を与え、「『RRR』は、まさに大スクリーンに相応しい素晴らしい映画です」と批評している。ファーストポストのラタ・スリニヴァサンは3.5/5の星を与え、「ラーム・チャランとラーマ・ラオ・ジュニアのプライベートでの友情と親交はスクリーン上にも反映され、赤の他人から戦友への有機的な変化が見事に描かれている」と批評している。のソームヤ・ラージェンドランは3.5/5の星を与え、「『RRR』は劇場に人々を呼び戻すような映像的ご褒美だ」と批評している。のバーラティ・プラダーンは3.5/5の星を与え、「SSR（ラージャマウリ）は彼の冒険を巧みな振り付け、映像、演技を取り込んだアクションシークエンスというバイキング料理で救い出し、一時的な退屈を忘却の彼方に追いやってしまうほどの歓声を挙げさせる」と批評している。


title: RRR (映画)

text: インディアン・エクスプレスのは3.5/5の星を与え、「この映画のスーパースターは一人ではなく、ラーマ・ラオ・ジュニアとラーム・チャランを筆頭に何人ものスーパースターが出演している。その中でも最大のスーパースターはS・S・ラージャマウリであり、観客は彼に対して大きなターリス（拍手）を送っている」と批評している。アウトルック・インディアのプラティーク・スールは3.5/5の星を与え、「この映画の壮大な表現こそ、まさに必見の価値がある」と批評している。のは3/5の星を与え、「『RRR』の一部はバカバカしく（Ridiculous）、還元主義的（Reductive）だが、魅惑的（Ravishing）であることは間違いなく、観て楽しむ価値がある」と批評している。のラーフル・デーヴラパッリは3/5の星を与え、「視覚的に見事なアクションシークエンス、シンクロしたダンスの映像が際立っている」と批評している。


title: RRR (映画)

text: のサイバル・チャテルジーは2/5の星を与え、「この映画は、息つく暇もないほど2人の主人公が絶え間なく愛と憧れを語っているにも関わらず、彼らに人間性を一切付与していないため、とても空虚に感じてしまう」と批評している。Rediff.comのも2/5の星を与え、「3時間という驚異的な上映時間の中身は大量の血・鼓動・涙・救済・犠牲・ナショナリズムで満たされている。感情が高まることはあっても、そこには何も感じるものはないだろう」と批評している。


title: RRR (映画)

text: Deadline Hollywoodのステファニー・バンバリーは『RRR』を「『ベン・ハー』よりも巨大な作品」と表現し、「『RRR』は次から次へとアクションが盛り上がっていき、退屈も疲れも感じることはない」と批評している。Polygonのケイティ・ライフは、「『RRR』は動的なカメラワーク、活気ある群衆シークエンス、作り込まれたセットデザイン、ハイコストなCGI、派手な音響に満たされた忙しい映画だ」と批評している。のシッダーント・アドラーカは、ラージャマウリの手腕やキーラヴァーニの音楽、主演俳優の演技を高く評価し、「『RRR』は『バーフバリシリーズ』を超えた」と絶賛している。


title: RRR (映画)

text: のジョシュ・ウルタードは『RRR』を「ブロマンティック・アクション・ニルヴァーナ」と表現し、ラージャマウリが「愛国的ファンタジーを大きなアクション、大きな感情、大きな笑いというファンが求める信じられないような面白い現実に変化させた」と批評している。バラエティ誌のは「人生よりも大きく、主流映画よりも大胆なアクション・アドベンチャー叙事詩」と批評している。ニューヨーク・タイムズのニコラス・ラポルドは、「ラージャマウリは幻覚を見たかのような情熱をもってアクションシーンを撮影し、きらめくようなスローモーションとCGIで映画を盛り上げた。それは"生み出された"というよりも、まさに"解き放たれた"と言うべきものだった」と批評した。のターラー・ジュダーは「『RRR』はビッグで大胆、そして仰々しく、まさに最高のビッグスクリーン・エンターテインメント作品だ」と批評している。ローリング・ストーンに寄稿したデイヴィッド・フィアーは「2022年の映画の中で最高の、そして最も革命的な作品」と批評し、さらに「"ナートゥ・ナートゥ"のダンスシークエンスは、まるでジーン・ケリーのダンス・ナンバーを超人レベルにまで引き上げたように感じられる」と絶賛している。


title: RRR (映画)

text: のハンナ・キニー＝コブレは『RRR』を「男たちのロック映画」と表現し、アメリカ映画と比較して「アメリカのブロックバスター映画が楽しさから目を背けているとすれば、ラージャマウリの『RRR』は最初から最後まで楽しさ以外の何物も存在しない。アメリカの映画システムが天文学的な予算を有効活用できない映画しか生み出せないのなら、どうして他の場所を探そうとしないのか。その答えとして、『RRR』は良い見本となるだろう」と批評している。ザ・ニューヨーカーのは「革命的な美徳と共同目的に対する映画の力強い感覚によって民族的な誇りが生み出され、何者にも縛られない喜びをもって踊り、歌われるのだ」と批評している。ナッシュヴィル・シークエンスのジェイソン・ショウハンは「『RRR』は歴史的叙事詩、政治ドラマ、アクション・スペクタクル、ブロマンティック・テレノベラであることに加えて、独自の視点で歴史との繋がりを持った映画である。それは、この映画がトリウッドが欧米の財布の中身を狙ったものではないことを示している」と批評した。アトランティック誌のデイヴィッド・シムズは、「『RRR』は、現代のアクションがどれほど定型化しているのかを思い知らせてくれる。もし、大スクリーンで常に驚きを見出すことができるのならば、ハリウッドは最高のライバルから学ぶべきものが数多くあると言えるだろう」と批評している。脚本家のは、「最もクレイジーで、最も誠実で、最も奇妙なブロックバスター映画」と表現している。


title: RRR (映画)

text: グローブ・アンド・メールのアパリタ・バンダリは映画の演出やアクションシークエンスを称賛する一方、イギリス人の将校や行政官がカリカチュアライズされたキャラクターばかりで物語に深みを与える存在になっていない点や、キャラクター描写や社会的・歴史的背景が希薄である点を批判している。さらに、「インド映画を代表する女優のアーリヤー・バットがラーマ・ラージュの婚約者役で出演しているにも関わらず、女性キャラクターが活躍する場所がほとんど用意されていない」と指摘している。のチェイス・ハッチンソンは「『トップガン マーヴェリック』のようなブロックバスター映画を子供騙しのように感じさせ、『ジュラシック・ワールド/新たなる支配者』を一捻りにしてしまう無慈悲な映画。S・S・ラージャマウリのアクション・ミュージカル叙事詩『RRR』こそ、映画が目指すべきものだ」と批評している。のアダム・グラハムは、「この映画の中心に存在する溢れるほどのブロマンスは、ラーマ・ラージュとビームがゲイのスーパーヒーローとして、水面下から湧き上がる恋心を描写していると信じる人々から絶賛されている」と批評している。スクリーン・ラントに批評記事を載せたマーク・ドナルドソンは、「『RRR』は植民地支配における差別と抑圧を描いていることから、自国の悩ましい植民地支配の歴史を自問する欧米の観客にとって観賞必須の映画になっている」と批評している。


title: RRR (映画)

text: ハアレツはラージャマウリの脚本とヴィジョンを高く評価しており、『RRR』をハリウッド映画と比較して「まさにエンターテインメント映画だ」と批評している。コミック・ブック・リソーシズは映画を「2022年で最高のブロックバスター映画」と表現し、「インド映画の最大にして最高の作品である『RRR』は、欧米の観客に対して新しい何かを体験する機会を与えてくれる」と批評している。アイリッシュ・タイムズに寄稿したドナルド・クラークは、映画を「誰にも止めることができない今年の文化現象の一つ」と表現している。この他に映画製作者のスコット・デリクソンやジェームズ・ガン、ルッソ兄弟、エドガー・ライトが『RRR』を絶賛している。


title: RRR (映画)

text: ゴーンド族研究家のアーカーシュ・ポユムはに寄稿し、コムラム・ビームが「高貴な野蛮人」として描かれ、文明人のラーマ・ラージュから圧制について教えを受けるという描写が歴史的に矛盾していると指摘した。また、ラーマ・ラージュがビームに「Jal, Jangal, Zameen」と書かれた白い旗を手渡すシーンに注目し、「映画がゴーンド族のシンボルを利用・侮辱していることは明らか」と語っている。彼はオーストリアの民俗学者がビームを「読み書きのできる理知的な青年」と評したことを挙げ、「Jal, Jangal, Zameen」がビームが考案したスローガンであることを指摘した。また、ビームの名前はゴーンド族の精霊「Bheemal Pen」に由来していることを付け加えた。


title: RRR (映画)

text: ケンブリッジ大学の歴史学名誉教授はスペクテイター誌に寄稿して歴史的な不正確さ、特にバクストン総督夫妻に代表されるようにイギリス領インド帝国を残忍な圧制者として描写している点を批判している。また、「『RRR』はが扇動し、インドの文化・政治を支配しつつある反動的・暴力的なヒンドゥー・ナショナリズムに迎合している」と指摘した。この批評はソーシャルメディア上で拡散され、多くのインド人ユーザーから「イギリス領インド帝国の残虐行為を無視するものだ」と反論されている。また、の歴史学教授ラヴァニヤ・ヴェンサニは「イギリス人は、彼のノスタルジアが乱され、インド人が真実に目覚めたことを腹立たしく思っているようだ」、脚本家のは「"安直な反帝国主義が流行っている"だってさ。笑えるよ」とそれぞれTwitterアカウントに投稿し、トゥムズの論評を批判している。インディアン・エクスプレスのプージャー・ピラーイも同様に「エンターテインメント映画に歴史的正確性を求めるのは、愚か者のゲームに過ぎない」と批判している。ラージャマウリ自身も公開前に、映画に史実は存在せず、フィクションしか描かれていないと発言している。


title: RRR (映画)

text: ラージャマウリは公開前の時点で、『RRR』の続編製作やフランチャイズ化には関心がないことを明言していた。しかし、K・V・ヴィジャエーンドラ・プラサードは映画の成功を受けて「メインスタッフたちが続編の可能性を模索し始め、それを実現させることを望んでいる」と発言している。また、ラーマ・ラオ・ジュニアもバラエティ誌の取材に対して、『RRR』の世界がフランチャイズとして継続することを望んでいると語っている。2022年11月14日の報道によると、ラージャマウリはヴィジャエーンドラ・プラサードが続編のストーリー構成の初期段階に取り掛かっていることを認めている。


title: 野川瑞穂

text: 元々はミュージカル志望で演劇の専門学校に通っていたが、1999年11月に時代劇の舞台を見たことが転機となって専門学校を中退。2000年4月にジャパンアクションクラブ養成部に入所し、翌年からタレントとして活動開始。2021年3月末JAE退所。


title: 野川瑞穂

text: スーパー戦隊シリーズにおいて、『魔法戦隊マジレンジャー』から『手裏剣戦隊ニンニンジャー』まで女性メンバーのスーツアクトレスを数多く担当。その中でも『獣電戦隊キョウリュウジャー』では蹴り技を主体としたキョウリュウピンクを担当したが、本人は蹴りのアクションが苦手だったことを語っている。『動物戦隊ジュウオウジャー』以降は、主に悪役やサポートキャラクターのスーツアクトレスを担当している。なお、JAE退所は『ニンニンジャー』終了後にする予定だったことを後のインタビューで語っている。


title: プレステージ・インターナショナル

text: 株式会社プレステージ・インターナショナル(Prestige International Inc.)は、東京都千代田区に本社を置く、オートモーティブ、プロパティ、グローバルなどの分野でBPO（ビジネス・プロセス・アウトソーシング）事業を手がける企業。


title: プレステージ・インターナショナル

text: 創業当初より掲げられた「エンドユーザー（消費者）の不便さや困ったことに耳を傾け、解決に導く」という経営理念に加え、2015年の新ロゴマーク導入をきっかけに「事業創造を通して、社会に貢献できる」企業でありたいという想いを込めたグループ経営理念が新たに確立された。


title: 加賀美希昇

text: 東京六大学リーグの公式戦には、通算で40試合に登板。16勝10敗、防御率1.97、223奪三振という記録を残した。法政大学の4年生だった2010年に開かれた第5回世界大学野球選手権大会には、当初日本代表に選ばれていた中央大学の澤村拓一の故障による辞退を受けて、代替選手として代表に招集された。同大会では、リリーフで3試合に登板。韓国との3位決定戦では、4番手の登板で1回を無失点に抑えて、チームの銅メダル獲得に貢献した。


title: 加賀美希昇

text: 、即戦力として期待されたが右肘を痛め6月に手術を行う。10月にようやく一軍に昇格。10月19日の対阪神タイガース戦ではプロ初登板初先発で6回1失点の投球を見せ初勝利を記録した。6回には逆転の口火となるプロ初安打も記録している。


title: 加賀美希昇

text: 、8月12日にプロ入り初の中継ぎとして登板し、シーズン初勝利をあげると、8月19日の中日戦では9回無失点の快投を演じ、延長で味方が逆転して2勝目をあげた。この年あげた3勝は全て中日からだった。その一方で、3敗は全て巨人から喫している。


title: 加賀美希昇

text: 、首脳陣から先発陣の一角を担うことを期待されながら、オープン戦での不調や脇腹痛で出遅れた。7月30日にようやく一軍へ登録されると、シーズン初先発になった8月29日の広島戦でシーズン初勝利。しかし、次に先発で登板した9月4日の阪神戦では、「いまひとつシャキッとしない投球だったので、けじめを付ける」として勝利投手の権利を得る目前（5回1アウト）で監督の中畑清から降板を命じられた。結局、一軍公式戦には、8試合（先発で5試合）の登板で1勝4敗にとどまった。


title: 加賀美希昇

text: 2015年11月10日に、打者3人に対するシートバッティング形式の12球団合同トライアウト（草薙球場）に参加。1奪三振1与四球という内容で、打者3人を無安打に抑えたが、NPBから声は掛からなかった。その後、JR西日本硬式野球部の入部テストに参加。このテストに合格し、JR西日本に入社、同部に所属することとなった。


title: 加賀美希昇

text: JR西日本への入社後は、単身で広島支社へ赴任するとともに、経理部に籍を置く。には、第42回社会人野球日本選手権大会へ出場。11月5日の2回戦では、JR東日本東北打線を相手に、死球と失策で2人の走者を出しただけで、ノーヒットノーランを達成した。加賀美にとっては、野球人生で初めてのノーヒットノーランであったという。社会人野球日本選手権大会においては、第36回社会人野球日本選手権大会（）の三菱重工神戸・木林敏郎以来、史上二人目のノーヒットノーランであった。更に加賀美のノーヒットノーランの翌日（11月6日）には、大阪ガスの猿渡真之がノーヒットノーランを記録し、二日続けてのノーヒットノーランとなっている。


title: 加賀美希昇

text: 腕が遅れて出てくるゆったりとしたオーバースローから、最速153km/h（プロ入り後の最速は149km/h）の速球に100km/h台の大きなカーブ、チェンジアップ、スライダーで緩急をつける。チェンジアップについては、本人の弁によれば、落差が小さいという。しかし、大石達也が早稲田大学時代に打者として加賀美と対戦した際に、「『ストレートだ』と思って振ったらチェンジアップだったというボールが多い」と驚くほどであった。


title: 文京区立誠之小学校

text: 1875年（明治8年）、文京区内では3番目の小学校として備後福山藩丸山中屋敷（江戸の藩邸）に設立された。当時の学校名称は、「第一大學區第四中學區第十三番公立小學誠之學校」であった（後に東京市立誠之小学校）。


title: 文京区立誠之小学校

text: これは、儒教の書「中庸」の「誠者天之道也、誠之者人之道也」（誠は天の道なり、これを誠にするは人の道なり）という一節から名づけられたもので、現在も「誠之人道」を校是としており、これは本校の礎とも言える福山藩校の誠之館と共通であり、またこの名前は誠之館開設者で当時の福山藩主で幕府老中筆頭であった阿部正弘と親交の深かった水戸藩主徳川斉昭の命名による。


title: 文京区立誠之小学校

text: 本校には戦前より都下の有力者の子弟が学区を超えて集まり、その多くが一高→帝大コースを歩んだ。学区の西片に居を構えることそのものが日本を代表する最高の「エスタブリッシュメント」であったことから、選抜試験を施さない公立小学校でありながら都内有数の名門小学校として知られ、帝大教授の子弟や貴族院議員の係累、子爵の末裔まで、およそ日本の上流階級が好んで集った。現在でも、番町小や麹町小、青南小や白金小などと共に名門公立小学校として知られ、そのうち番町、麹町と共に小学校「御三家」と括られたこともある。


title: 文京区立誠之小学校

text: 2010年（平成22年）12月までは、円形トラックの中に3本の木（イチョウとエンジュ）がそびえていたが、過去に校庭を人工芝へ改修した際にエンジュの根を傷つけてしまい、いつ倒れるかわからない状態であったため、児童のいない冬休み中に切除した。その後はイチョウ2本のみがそびえている。


title: 女子テニス協会

text: 女子テニス協会（じょしテニスきょうかい Women's Tennis Association; WTA）は女子プロテニスを統括する団体。現在はホロジックがタイトルパートナーのため、ホロジックWTAツアーとして開催されている。


title: 女子テニス協会

text: 1970年、ビリー・ジーン・キング、ロージー・カザルスらは全米テニス協会に対し、男女の賞金格差を是正しないのなら、また女子選手にも注目が浴びるようメディアに働き掛けをしないのなら、パシフィック・サウスウエスト・チャンピオンシップをボイコットすると迫った。全米テニス協会は彼女らの要求を拒否。そのためキングらは『ワールド・テニス』創刊者のグラディス・ヘルドマンの力を借りて、女性だけのトーナメント「」を同年9月23日から26日にかけてテキサス州ヒューストンで開催した。このトーナメントにはキングとカザルスのほか、ジュディ・テガート、ジュリー・ヘルドマン、ケリー・レイド、ナンシー・リッチーらも出場。優勝を手にしたのはカザルスであった。


title: 女子テニス協会

text: 「1970 Virginia Slims Invitational」に関わった選手らによって1973年6月に設立されたのが女子テニス協会である。結成時の選手は9人で、彼女らは「the Original 9」と呼ばれる。2021年に彭帥 (ポン・シュアイ)と中国共産党幹部、張高麗（ジャン・ガオリー）前筆頭副首相との不倫 (sexual assault) 関係をめぐり、ポン選手が消息不明になったいることに関し、香港を含む中国での主催大会開催を中止することを発表。


title: 宇都宮清原球場

text: 宇都宮清原球場（うつのみやきよはらきゅうじょう）は、栃木県宇都宮市東部の宇都宮清原工業団地・清原中央公園内（「'84とちぎ博」会場跡地）にある野球場。施設は宇都宮市が所有し、公益財団法人宇都宮市スポーツ振興財団が指定管理者として運営管理を行っている。


title: 宇都宮清原球場

text: プロ野球も公式戦やオープン戦が不定期ながら開催されており、過去には横浜大洋ホエールズや日本ハムファイターズなどが主催公式戦を開催した事があるが、公式戦は1997年から2007年まで開催されていなかった。ただし、オープン戦については読売ジャイアンツ（巨人）が3年に1回のペースで主催試合を開催している（詳細は後述）。


title: 宇都宮清原球場

text: 千葉マリンスタジアム（現：ZOZOマリンスタジアム）が完成する以前、県内政財界を中心にロッテオリオンズを宇都宮に誘致し本拠地を川崎球場から当球場に移転する構想があったが、当時県知事を務めていた渡辺文雄が「巨人戦以外は誘致しない」と頑なに反対したため、この構想は立ち消えとなった。なお、巨人は当球場で概ね3年おきにオープン戦を行ってはいるが、2007年まで公式戦を開催したことは過去に一度もなかった。また、巨人在籍時の清原和博が当球場でのオープン戦に出場したこともなかった（栃木県総合運動公園野球場においては西武時代の1987年に巨人とのオープン戦で出場している）。


title: 宇都宮清原球場

text: 開場以来、磁気反転式のスコアボードを使用していた。得点表示部がデジタル時計のような7セグメントディスプレイのものだったが、近年はメンテナンスが行き届かず故障が相次いでいた。このことはかねてから県内でも問題視されていたが、遂に2005年のシーズンには選手名表示など一部の表示機能が停止してしまった。同年夏の高校野球県大会までに改修が間に合わず、当球場では点数とボールカウントしか表示出来ない状態で試合が進められた。同年冬から改装工事に着手、2006年2月に工事が完了し、2006年3月の読売ジャイアンツ対広島東洋カープのオープン戦で新しいスコアボードの供用を開始した。なお新しいスコアボードはLED式となり、県内の球場としては初めて得点表示部に安打数と失策数が表示できるようになった。


title: 宇都宮清原球場

text: 2008年4月22日、12年ぶりの一軍公式戦として巨人対横浜戦が1試合開催された。巨人が宇都宮で主催公式戦を開催するのは1956年7月26日に現在の東武鉄道南宇都宮駅近くに所在した宇都宮常設球場で行われた対大洋ホエールズ戦以来、52年ぶりのことであった。巨人は翌2009年6月16日にも当球場で初のセ・パ交流戦となる対埼玉西武ライオンズ戦を1試合開催した。


title: 宇都宮清原球場

text: 2011年3月11日に発生した東日本大震災の影響で設備の一部が損壊し、数か月にわたる復旧工事が必要となった。このため6月29日に予定されていた巨人対ヤクルト戦は中止となった。この試合は郡山総合運動場開成山野球場、当球場、東京ドームでの3連戦として編成されたもので、当球場での開催分は郡山での開催に振り替えられた。第93回全国高等学校野球選手権栃木大会も当球場での開催が不可能となり、決勝戦は県営球場で行われた。清原球場の代替球場として、鹿沼運動公園野球場で1・2回戦が行われた。


title: 宇都宮清原球場

text: 外野席のスタンド上段に設けられた広告スペースは、開場当初はほぼ埋まっていたものの、プロ野球の開催数の減少などもあって広告数が激減していた。改修後、プロ野球の試合に限り、外野フェンスの箇所に広告を印刷して掲示している。


title: 宇都宮清原球場

text: 2012年5月8日に巨人対DeNA5回戦が開催された。巨人主催の対DeNA戦は2008年4月22日以来4年ぶりで、巨人主催の宇都宮での試合も3年ぶりに開催された。また、このカードは4月25日に熊本で予定されていた試合が雨天中止になった為、地方での公式戦は2戦目となる。2014年度にも読売ジャイアンツ対広島東洋カープ戦が開催された。


title: 宇都宮清原球場

text: 2012年、東日本大震災による施設復旧工事に合わせ、1塁側観客席に車いす用のエレベーター、スロープを新設、また、これに伴って減少する観客席数確保のために、エキサイティングシートが新設された。またこの工期にあわせ、スコアボードのカウント表示機が（上から）SBOの順番から、BSOの順番に変更された。


title: 宇都宮清原球場

text: 2021年春からスコアボードの選手名部分が表示できなくなったため、同年9月より改修工事を実施、2022年4月1日より運用を開始した。大きさや形状、上下2段の電光掲示形式は以前と同じだが、改修後はフルカラーLEDとなり、文字や数字に加えアニメーション画像を新たに表示できるようになった。


title: 宇都宮清原球場

text: 全国高等学校野球選手権栃木大会の決勝戦は当球場で開催されることが多い。過去、決勝戦は主に栃木県総合運動公園野球場で行っていたが、2000年代初めから当球場を使っている（先述の震災被害時、2012年除く。13年は栃木県総合運動公園野球場の予定であったが電光掲示板の不具合により当球場に変更）。ただし、開会式は当球場で行われることはあまりない。


title: 宇都宮清原球場

text: グラウンドは全面透水性人工芝である（但しアンツーカーを除く）。フルカラーLED式電光掲示板のスコアボード、収容観衆約30,000人の客席、シャワー室など、プロ野球地方球場戦や日米野球を招致するなど十分の設備を持ち合わせる。ブルペンは、グラウンドから出入りする形態で1、3塁側それぞれダックアウト奥のポール寄りにあり、2人の投手が投球練習できるようになっている。またダッグアウトと連絡を取れる電話機を備える。またブルペンのさらにポール寄りには、練習用ネットなどを収納するスペースがあったが、上記（#歴史）のような経緯により、エキサイティングシートとして1、3塁側それぞれに48席、計96席が設置されている。


title: 宇都宮清原球場

text: 当球場を含む清原中央公園の周囲は宇都宮市道が走る。駐車場は隣接する清原体育館脇に100台程度の駐車場があるものの、体育館やテニスコートなどと共用であり、当球場専用ではない。スポーツイベント開催時の一般来場者駐車場として、工業団地内の企業駐車場が開放されることがある。以前は「グリーンベルト」と呼ばれる公園東側道路の路肩芝生帯への駐車も認められていたが、2022年現在では後述する宇都宮ライトレールの線路敷設工事が進んだことなどから、当球場に限らず清原中央公園周辺での催事では駐車禁止になる場合が多い。


title: 宇都宮清原球場

text: バスはいずれもJRバス関東の停留所があり、三塁内野席側（球場の西側）に『清原球場』、外野席バックスクリーン後方（球場の南側）に『清原中央公園』が位置する。プロ野球開催時などは、宇都宮駅から臨時バスを運行することもある。


title: 寺島愛

text: 寺島 愛（てらしま あい、1980年4月28日 - ）は、日本の女性声優。福島県出身。かつて、エーエス企画、アクロス エンタテインメントに所属していた。旧芸名：寺島 涼（てらしま りょう）。夫は同じく声優の竹内良太。


title: 本西彩希帆

text: 高校入学後、保育士を目指し、普通の女子高生として生活していたが、高校1年生の頃に本西がアニメ好きであることを知ったクラスメイトに勧められて『薄桜鬼 〜新選組奇譚〜』を観るようになる。アニメや2.5次元ミュージカルに詳しい友人からこの作品を紹介された本西は、まずアニメを視聴してドハマり。その後、友人が貸してくれた2012年にミュージカル『薄桜鬼』の初演として上演された『斎藤一 篇』のDVDを鑑賞し、ゲームもプレイするようになる。その後、2014年に上演されたミュージカル『薄桜鬼風間千景篇』の映像でヒロイン・雪村千鶴役を演じた富田麻帆の演技に感銘を受け、同役を志し始める。以降、同シリーズ上演作品をDVDで追いかけ、初めて生で観劇したのは2015年に上演されたミュージカル『薄桜鬼黎明録』。2018年に上演されたミュージカル『薄桜鬼 志譚土方歳三 篇』では、プレミアム席のチケットを自ら取って観劇した。


title: 本西彩希帆

text: 高校3年生の時、2016年9月から募集が始まった秋元康プロデュースの劇団（エイベックス）オーディションを受けて合格。そのオーディションを受けた理由としてインタビューでは、元来好きだった同じく秋元康プロデュースのアイドルグループ乃木坂46があると語った。その後、無事合格し、2017年8月に劇団4ドル50セントの旗揚げメンバーとしてお披露目された。


title: 本西彩希帆

text: 女優を志すきっかけとなったアニメや漫画を舞台化する通称「2.5次元ミュージカル」に強く心惹かれ、その世界で生きていきたいという意志を強く持っている。本人曰く「常に状況を分析し、綿密に計画を立てるタイプ」、そんな慎重派な彼女はダンス・歌・演技経験ゼロという状況で活動当初から「確かにど素人で、周りについて行くのが精一杯。だからまずは脇役から入ります。この1年で周りをおびやかす。そして3年後主役を取ります」と語っており、その後の2019年4月・5月に念願のミュージカル薄桜鬼志譚風間千景篇で雪村千鶴役を演じるという5年来の夢を叶えた。


title: Making*Lovers

text: コンセプトは「交際してからはじまる恋心」。「恋愛は付き合うまでの過程がすべて」というこだわりを持っている主人公が、様々な場所で出会う女性といきなり付き合うところから始まり、その後の展開を描く。SMEEとしては初めて「恋愛関係になってから」にスポットを当てた、設立10周年の実験作である。


title: Making*Lovers

text: 2017年11月24日に『Making*Lovers』初回版が発売された。12月26日に完売が告知され、翌2018年1月26日から通常版の販売に切り替わった。同時にDMM.com（現・FANZA GAMES）でダウンロード販売が開始された。


title: Making*Lovers

text: 本作の特徴として、先にヒロインと付き合い始めてそこから仲良くなっていく過程を重視しており、公式サイトの開発コラムにて「仲良くなる→付き合うという流れなのも正直マンネリ感もしている上にテンプレ臭もしてきているので発想を変えてみた」とコメントされている。共通ルートに該当するプロローグの時点で選択肢によって対象のヒロインが決定されて専用ルートに突入するため、過去作と比べて共通ルートが短く専用ルートが長い。攻略するヒロインによって生活環境が大きく異なってくるため、ヒロイン同士の接点は主人公の妹である亜子を除いて全く無い。


title: Making*Lovers

text: “デートメイキングシステム”を搭載。ルート突入後に2度発生するデートイベントではデートの行先と食事の場所を選択する事が可能で、選択した場所によってイベント内容が変化するが、全体の流れに影響は無い。ディレクターの宅本うとは選択肢を間違えたときのヒロインのフォローが重要な演出であると述べており、「実は本作で一番力を入れている部分」としている。


title: Making*Lovers

text: なお、公式サイトトップページの「どんな恋愛がしたいですか？」という設問から「妹と恋がしたい／大人の女性に癒やされたい／恋人とは対等な恋愛がしたい／年下の彼女に主導権を握られたい／のんびりとした恋愛がしたい」ボタンを選ばせる作り（対応するヒロインの紹介ページに遷移する）は出会い系サイトを意識したものだという。


title: Making*Lovers

text: 潮鳴（しおなり）市という海沿いの街が本作の舞台である。駅前の大通りやモールには多くの商業施設が集まっており、近くにはビーチもある。数年後には日本初の本格カジノを建設する計画まである「最近少々バブリー」（和馬）なアミューズメントシティ、という設定である。駅の反対側は開発の進んでいない住宅地となっており、和馬の実家、和馬とましろのアパートはそちら側に位置している。


title: Making*Lovers

text: Webデザイナーを目指す小鳥遊和馬は大卒で就職した会社がブラック企業だったためすぐに退職し、現在はフリーターとして日々を過ごしている。ある日、友人の翔から合コンに誘われ、続いて妹の亜子が「いい加減に彼女を作ってリフォームした家に今月中に連れてくるように」という父親の伝言を携えてやって来る。合コンの話を聞いた亜子は「お兄ちゃん、行ってきなよ」と、渋っていた和馬の背中を押す。合コンに参加した和馬は、大学時代の友人である可憐と再会する。


title: Making*Lovers

text: 『Making*Lovers 激イチャアフターストーリー』は本編の一年後を描くミニファンディスクである。Vol.01には亜子、可憐、咲のアフターストーリーが、Vol.02にはレイナ、ましろのアフターストーリーが収録されている。SMEEとしては久しぶりに“髪型変更システム”を搭載している。


title: 核種

text: 核種（かくしゅ、、または nuclear species）とは、原子核の組成、すなわち核の中の陽子の数、中性子の数及び核のエネルギー準位によって規定される特定の原子の種類を言う。米国の核化学者 T. P. Kohman によって提案された。


title: 核種

text: 原子核の中の陽子の数は原子番号 Z と呼ばれ、元素の化学的性質を決定する。また原子核の中の核子（陽子、中性子の総称）の総数（中性子の数＋陽子の数）は質量数 A と呼ばれ、これは個々の原子の原子量に最も近い整数となる。なお、Z と A がわかれば中性子数 N は N = A - Z で求めることができる。


title: 核種

text: 核種（nuclide）を表示するにあたって用いられる記号は、元素の化学記号に対して原子番号を左下に、質量数を左肩に付したものである。例えば、水素（原子番号 1 ）の同位体で、質量数が 2 の二重水素であれば、


title: 核種

text: 原子核には様々なエネルギー順位があり、安定でない状態では通常1秒にも満たない極めて短い半減期でガンマ崩壊するが、まれに半減期が長い状態も存在する。このエネルギー状態の異なる安定または準安定状態の事を核異性体といい、これらは別の核種であると明確に区別される。例えば臭素35は半減期18分でベータ崩壊するが、半減期4.4時間を持つ準安定状態の臭素35ｍも存在し、後者が核異性体であり前者とは別物と区別される。


title: 核種

text: 半減期が短いものは通常そのまま表記されるが、寿命が長いものにmetastable（メタステーブル、準安定状態の）という意味から"m"という文字を質量数のあとに付けて表記し、テクネチウム99mを例にとれば formula_2 のように表記される。核異性体が3つ以上あるときは、寿命が短いものから順にm1、m2、m3が付けられる。


title: 核種

text: 天然の放射性核種には3つの種類がある。第1は、半減期（"T"）が少なくとも地球の年齢（約46億年）の10%に達するものである。これらは太陽系の形成以前の恒星にて生じた原子核合成の残りかすである。例えば、ウラン238（"T"=4.5×10 y）、ウラン235（"T"=0.7×10 y）などが天然に存在するが、ウラン235は、ウラン238に対して138倍も稀少である。第2はラジウム226 ("T"=1602 y) などである。これらはウラン238、ウラン235やトリウム232などの第1のグループの放射性崩壊の連鎖により形成されるものである。第3は炭素14といった核種で、別の核種から宇宙線による核破砕により生じる。


title: 連座制

text: イギリスのにおいては、運動員による選挙違反が立証された場合、候補者は、選挙違反に対する関与の有無を問わず、その当選が無効とされる。また、当該候補者は、違反を犯した選挙区からの立候補を永久に禁止され、その他の選挙区においても7年間立候補をすることが禁止される。


title: 連座制

text: 以下のいずれかに該当する場合、候補者の当選が無効とされ、当該選挙に係る選挙区（選挙区がないときは、選挙の行われる区域）において行われる当該公職に係る選挙において立候補が5年間禁止される（公職選挙法251条の2から251条の3）。衆議院の比例区選挙については原則として適用されないが、重複立候補をしている候補者で小選挙区において連座制の適用を受けた者は、比例区についても当選無効の効果が生じる（公職選挙法251条の2第5項、251条の3第3項）。


title: 連座制

text: また、公務員等であった者が当選した場合については、かつての同僚である公務員等が指示・要請等を受けて選挙犯罪を行ったとき、連座制が適用される（公職選挙法251条の4第1項）。こちらは当選無効の効果のみ生じ、同一選挙区からの立候補を禁止されることはない。また衆議院の比例区選挙については適用が無く（同条第2項）、重複立候補時に選挙区での連座制適用によって比例区当選が無効になることもない。


title: 連座制

text: 以下の場合に該当する限り、連座制の効果のうち、立候補禁止の効果及び衆議院比例代表選挙における復活当選の無効に限って連座制は適用されない（公職選挙法251条の2第4項）。ただし、通常の当選無効の効果は免れることができない。


title: 連座制

text: 連座制は1925年に普通選挙制を導入した衆議院議員選挙法（普通選挙法）で選挙事務長を制度化し、選挙事務長が一定の選挙犯罪で刑に処せられた場合は当選を無効とする規定が定められたのが最初である。ただし、「事務長ノ選任及監督ニ相当ノ注意ヲ為シタルトキ」は免責とされていた。1934年の衆議院議員選挙法改正で事実上の選挙運動総括主宰者も連座制の対象となった。ただし、当選人が当該人物が「選挙運動総括主宰者であることを知らなかったとき」「当選人の制止に関わらず、事実上の選挙運動総括主宰をしたとき」は免責とされた。1945年の衆議院議員選挙法改正で選挙事務長制度が廃止され、連座制となる事実上の選挙運動総括主宰者の免責について「当選人が総括主宰者の選任及び監督につき相当の注意をしたとき」が加えられた。1947年に制定された参議院議員選挙法では参議院議員の選挙に関して、衆議院議員の選挙の罰則に準用する規定が設けられた。1950年に制定された公職選挙法では出納責任者が一定の選挙犯罪で実刑に処せられた時は当選を無効とするという規定が設けられた。ただし、「当選人が出納責任者の選任及び監督につき相当の注意をしたとき」は免責とされた。


title: 連座制

text: 連座制の免責規定が甘いとして、1954年の法改正で免責規定について「おとり行為」「寝返り行為」と具体的条文で限定する旨の規定が設けられ、1955年3月1日から施行された。さらに1962年の法改正で地域主宰者や公職の候補者と同居している父母、配偶者、子若しくは兄弟姉妹で当該公職の候補者又は総括主宰者若しくは地域主宰者と意思を通じて選挙運動をしたもの、公務員の地位利用について連座制の対象とし、また総括主宰者、出納責任者、地域主宰者や地位を利用した公務員については罰金刑や執行猶予の禁錮以上の自由刑判決でも連座制の対象となることとされ、同年5月10日から施行された。1981年の法改正で同居していない父母、配偶者、子若しくは兄弟姉妹も連座制の対象となることとされた。


title: 連座制

text: しかし、当初の刑事訴訟に関する百日裁判規定は具体的公判日程に関する規定がないため、裁判所の訴訟指揮が緩い場合は、制度の趣旨が生かされずに長期裁判となることがあった。また連座制の場合は当該選挙の当選無効しかなかったために、任期満了又は議会解散で任期が終了したものの次回選挙等に当選した後で連座制で任期満了又は議会解散による失職という形で任期が既に終わった選挙について当選無効に絡む有罪判決が確定しても、公職政治家としての地位に影響しなかった事態も度々発生していた。このような事態に対応するため、百日裁判について具体的に公判期日をあらかじめ一括して設定する等の具体的な公判日程を盛り込んだ条文が1992年の法改正で規定され、同年12月16日に施行された。


title: 連座制

text: 1994年2月の法改正で「従来の連座制は当選無効に限定されていたものを、新たに当該選挙に係る選挙区（選挙区がないときは、選挙の行われる区域）において行われる当該公職に係る選挙において立候補を5年間禁止する規定」「公職候補者等の秘書を新たに連座制の対象に加える規定」「父母、配偶者、子若しくは兄弟姉妹については禁錮以上の刑に処されても執行猶予の言い渡しを受けた場合は連座制の対象とならなかったものを、執行猶予付き判決の場合も連座制の対象に含める規定」が設けられた。また、1994年11月の法改正で組織的選挙運動管理者等の選挙違反についても連座制の適用とする規定が設けられた。1994年2月及び1994年11月の法改正は「拡大連座制」とも呼ばれた。


title: 連座制

text: 1994年2月の法改正で連座制が確定した場合は候補者の当選が無効とされ、当該選挙に係る選挙区（選挙区がないときは、選挙の行われる区域）において行われる当該公職に係る選挙において立候補が5年間禁止されるようになった。しかし、他の公職選挙や異なる選挙区での立候補は禁止されたものではないため、立候補禁止期間に他の公職選挙や異なる選挙区での立候補をすることがあり、マスメディアから倫理の問題が指摘されることがある。


title: 連座制

text: 連座制は当選無効が当該選挙に絡むだけで立候補制限は当該公職の失職をする規定がない。そのため、次回選挙で当選した後に連座制が確定した場合、該当公職選挙において該当の選挙区からの立候補禁止されているにもかかわらず、該当公職選挙において該当の選挙区から当選した公職が失職せずに、任期満了まで公職の地位が保証される事態がおこりえる。


title: 連座制

text: 1998年3月の石川県議会議員補欠選挙金沢市選挙区では朝倉忍が当選したものの、選挙違反に絡む連座制で当選無効及び5年間の立候補禁止されたが、朝倉は判決確定前の1999年4月11日に石川県議会議員選挙で再選しており、1999年の選挙は当選無効の対象とはならず、石川県議会議員金沢市選挙区からの立候補が5年間禁止されているにもかかわらず、連座制では石川県議会議員金沢市選挙区から立候補して当選した石川県議会議員の資格は剥奪されない事態となった。


title: 連座制

text: 連座制が適用された場合、上記の通り、公職選挙法第251条の5に基づき、当選無効の効力はその旨の判決が確定した段階等から生じる。さらに、地方自治法128条は、地方議会議員について、当選の効力に関する異議申出等の争訟があっても、決定、裁決または判決が確定するまでの間は職を失わないと定めている。


title: ケネディ大統領の検死

text: ジョン・F・ケネディの検死（ケネディだいとうりょうのけんし、The autopsy of John Fitzgerald Kennedy）では、1963年11月にアメリカ合衆国メリーランド州ベセスダのベセスダ海軍病院（現在の）で行われた、第35代アメリカ合衆国大統領ジョン・フィッツジェラルド・ケネディの検死について述べる。検死は暗殺当日の1963年11月22日金曜日20時頃（東部標準時）に始まり、翌11月23日0時30分頃（東部標準時）に終了した。ワシントンD.C.近郊で検死を行うというのは未亡人となったジャクリーン・ケネディの選択で、ケネディが元海軍士官であったことから、ジャクリーンは海軍と繋がりの深いベセスダ海軍病院を選んだ。


title: ケネディ大統領の検死

text: ケネディ大統領暗殺事件に続き、アメリカ合衆国シークレットサービスは更に陰謀が渦巻いている可能性を懸念し、新大統領となったリンドン・ジョンソン（ケネディ政権の副大統領、ケネディ暗殺を受けて大統領に繰り上げ就任）に対して、すぐにホワイトハウスに戻れるようパークランド記念病院を離れてダラス・ラブフィールド空港へ向かうよう促した。しかしながら、ジョンソンはケネディの死亡宣告なしに移動することを拒否した。ジョンソンは11月22日13時30分頃にエアフォースワンへ戻り、直後マクジョージ・バンディとからの電話を受け、すぐにワシントンD.C.へ戻るよう助言された。ジョンソンはジャクリーン・ケネディ不在ではダラスを離れないだろう、そしてジャクリーン夫人はケネディの遺体なしには離れないだろう、と答えた。『エスクァイア』誌の記事では、「ジョンソンは美しい未亡人を見捨てた人物として記憶されたくはなかった」と書かれている。


title: ケネディ大統領の検死

text: ケネディの死亡宣告がパークランド記念病院の外傷室1でなされた時、ダラス郡の検死官だったは、建物内の廊下を挟んで向かい側の自室にいた。彼が廊下を横切って外傷室に入ると、そこにはジャクリーン・ケネディと、大統領へを施すために呼ばれた司祭がいた。この部屋でローズはシークレット・サービスの、ケネディ付き主治医ジョージ・バークリーに会ったが、ジャクリーンがケネディの遺体なしにはダラスを離れないと話しており、遺体をすぐに空港に届ける必要があるため、検死を行う時間はないと告げられた。事件が起こった当時、大統領暗殺事件はどの連邦組織の管轄下にもなかった。ローズはこれに反発して、テキサス州法では遺体の移動前に検死を行うのが自分の責務だと主張したため、ケネディの側近たちと激しい議論が巻き起こった。ケネディの遺体は棺に安置され、ジャクリーンが同伴しながらストレッチャーで廊下を進んだ。この時ローズは、誰かに棺を奪おうとされないように病院の扉前に立ち塞がり、援護するようにその後ろには地元警察官1名が立っていたと報告されている。が書いた ""The Years of Lyndon Johnson: The Passage of Power""（シリーズ第4巻）によると、大統領の側近たちは、「建物外に出るために、文字通りと警察官を押しやっていた」という。後にジャーナル・オブ・ジ・アメリカン・メディカル・アソシエーション (JAMA) に掲載されたインタビューでローズは、緊張を助長するのは賢明でないと感じて身を引いた、と回想している。


title: ケネディ大統領の検死

text: ケネディ付き主治医だったジョージ・バークリーは、1963年11月23日に死亡診断書へ署名し、ケネディの死因は頭蓋骨への銃創であると結論付けた。彼は頭部の致命傷について「衝撃時に頭蓋骨の断片化と、頭蓋骨3部位の剥離を起こす凄まじい外傷で、結果として右大脳半球の離解が起きた」と記述した。また、「第2の傷は第3胸椎の後背部にできた」とも記述している。第2の死亡診断書は、ダラス郡の治安判事セロン・ウォード (Theron Ward) が同年12月6日に署名したものであるが、この中でケネディは、「 (1) 身体の中心付近で右肩のすぐ上のもの、(2) 後頭部中心から右に1インチのもの　という2つの銃創の結果として死亡した」と記載されている。


title: ケネディ大統領の検死

text: これらの見逃しはあったが、ウォーレン委員会報告書に含まれているベセスダ検死報告書の原典でも、弾丸は肩甲骨上のレベルから肺（壁側胸膜と肺尖部）を抜け、喉頭部下端から出る形で大統領の頸部を貫通したと結論付けている。


title: ケネディ大統領の検死

text: ジョンソン政権下で合衆国司法長官となったラムゼイ・クラークは、1968年に4人の医療専門家を指名し、検死の際に撮影された写真・X線写真を調査するよう命じた。この専門家パネルではウォーレン委員会報告書の調査内容を裏付ける形になった（報告内容は「大統領は後方から銃撃され、当たった銃弾は2発のみである」であった）。この専門家パネルによる調査要約では、「検死で撮影された衣服のと写真およびX線の検査は、ケネディが彼の上からと後ろから発射された弾丸2発に打たれたことを明らかにした。うち1発は、骨に当たることなく右側の首の付け根を横切り、もう1発は後ろから頭蓋骨に入り、右側を破裂させた」と結論付けている。


title: ケネディ大統領の検死

text: は病理医3名、放射線科医1名、創傷弾道学者1名で組閣された。この委員会は背部と頸部の創傷には言及せず、報告書には「ケネディの死にCIAの関与があったと示す明確な証拠があったかどうか決めるには、調査内容は限定的であった」、「ケネディ暗殺へのCIA関与を示すに充分な証拠を提出した目撃者たちは、大統領の死因となった頭部外傷に関連して、大統領の身体の動きを強調しすぎている」と書いている。


title: ケネディ大統領の検死

text: 委員会では、ザプルーダー・フィルム、とが撮影した動画のほか、1963年の検死報告書、当時撮影された検死写真とX線写真、ケネディの衣服とバック・ブレイス、弾丸と回収されたその破片、1968年に発表されたクラーク・パネルの報告書、その他の資料を調査した。5人の委員は全会一致で、大統領には後方から2発の銃弾が当たり、うち1発は後頭部を撃ち抜いたと結論付けた。医師のうち3人は、頭部を撃たれた後大統領が上半身を後左方に逸らした動きは、「脳内の神経中枢に大きな損傷が与えられたことで、けいれん発作様の神経筋反射が起き、そのせいで全身が猛烈に強直した」と述べた。


title: ケネディ大統領の検死

text: 報告書では更に、「ケネディがグラシー・ノールならびに彼の前方・右前方・右側のどの位置から撃たれたという証拠もなく（中略）、ザプルーダー・フィルムやその他の動画が、ケネディは右前方から銃撃されたことを示していると話す証言人は、誰一人としてこの話題に関する専門的資格を持っていないことがわかった」 と付け加えている。


title: ケネディ大統領の検死

text: (United States House Select Committee on Assassinations、 HSCA) には、ベセスダ海軍病院で行われたオリジナルの検死写真・X線写真を評価し、当時作業に携わった検死医たちに信憑性を審問するという独自目的を持つ、法医学パネル（内部委員会）があった。この内部委員会と下院暗殺調査特別委員会は、当時の証拠を用いていくつかの医学的結論を出している。


title: ケネディ大統領の検死

text: 下院暗殺調査特別委員会が出した最大の法医学的結論は、「ケネディは背後から散弾銃2発で狙撃された」 というものだった。委員会は2人目の狙撃者がいたという音響的証拠を見つけたものの、この狙撃者は大統領の負傷に関与しておらず、従って検死結果と無関係であると結論付けた。


title: ケネディ大統領の検死

text: 委員会の法医学パネルには9人のメンバーがおり、うち8人はアメリカ合衆国の主要地区で主任検死官を務める人物であった。彼らが担当した検死は全員合わせて10万件以上にわたったが、下院暗殺調査特別委員会は医学的に証拠を評価する上で、これらの経験の蓄積を貴重なものと考えていた。法医学パネルに求められたのは、大統領の死因判別、また創傷の性状・部位評価において、検死時に撮影されたX線写真・検死写真を吟味することであった。


title: ケネディ大統領の検死

text: 特別委員会はまた、法医学的証拠の信憑性を評価するため専門家を雇った。クラーク・パネルやロックフェラー委員会はどちらも、X線写真や検死写真が信憑性に値するのか評価できていなかった。長年にわたって検死写真やX線写真に生じている数多の問題を鑑みて、特別委員会は信憑性の評価こそ調査の最重要な点と考えていた。特別委員会は、法歯学者・法医人類学者・放射線科医などで構成された写真学的証拠パネルの手助けを得て、検死写真やX線写真の信憑性評価を実施した。これらの専門家からは2つの疑問が投げかけられた。


title: ケネディ大統領の検死

text: 検死写真の対象が本当に大統領であったのかどうか判断するため、法医人類学者たちは、生前の大統領の写真と検死写真を比較した。比較は測定学的側面と形態学的側面の両方から行われた。前者では、写真を通じて顔のあらゆる特徴を測定した。後者では身体的特徴の一貫性を検証したが、その中心は鼻の形や顔の輪郭線など、個人の特徴をよく表すとされるパーツであった（本人固有の特徴が特定されたところで、検死前後の写真を比較し、同一人物であることを確認した）。人類学者たちは更に、生前に撮られた大統領のX線写真と、検死時のものも比較した。生前・死後のX線写真双方から特定された解剖学的特徴は、検死時のX線写真がケネディのものと結論付けるには充分な量であった。法歯学者たちの結論も同一であった。ケネディの歯も含めて検死中に撮影された多数のX線写真と、本人のデンタルレコードを使用し、X線写真は大統領のものと判定された。


title: ケネディ大統領の検死

text: 法歯学者・人類学者たちが検死写真・X線写真は大統領のものと判定した直後、や放射線科医が、オリジナルの検死写真、ネガフィルムやスライド、X線写真に対して、改竄がないか検証を始めた。彼らは写真やX線写真が改竄されたという証拠はないと結論付け、法医学パネルが出したこれらの結論を元に、特別委員会は検死時の写真・X線写真は証拠として有効であると判断した。


title: ケネディ大統領の検死

text: 検死写真とX線写真の調査が主に原本の分析に基づいていた一方で、法医病理学パネルは、関係者たちの証言も洗い出すことができた。更に、パネラーが要求した検査や証拠分析は全て実施された。法医学パネルが得た証拠を全て吟味するまで、結論は出されなかった。


title: ケネディ大統領の検死

text: 法医病理学パネルは、ケネディは2発の銃弾に狙撃されたが、どちらも背後から射出されたものだと結論付けた。パネルはまた、大統領は「背後の上右方から入って喉の前面に抜けた銃弾1発、つむじ付近の右側頭部から入って右頭部の前方へ抜けて行った1発」で狙撃され、「2発目の銃弾が出口付近で大統領の頭部に大きな損傷を与えた」と述べた。加えて、頭部前方から銃弾が入ったという証拠はなく、そのような銃弾がケネディに当たった可能性も、当たったが証拠を残さなかった可能性も乏しいと結論付けた。


title: ケネディ大統領の検死

text: この結論はザプルーダー・フィルムで捉えられていた大統領の動き（狙撃後、頭を後ろに反らしている）と矛盾していると考えられたため、特別調査委員会は創傷弾道学の専門家へ諮問し、弾丸が飛んできた方向とその後の頭部の動きに関係があるならばそれを鑑定してほしいと求めた。この専門家は、大統領の頭部を撃ち抜いた弾丸による神経損傷で背筋が収縮しうるほか、その結果頭部が後屈しうる、と結論付けた。さらにヤギの銃撃などの実験を行い、それを録画して証拠として示した。この結論を得て、特別調査委員会は、ケネディの頭が後屈した現象については、後方から狙撃された事実と根本的には矛盾していないと判断した。


title: ケネディ大統領の検死

text: 暗殺記録再評価委員会（）は、（1992年）によって組織され、暗殺に関連する政府記録全ての収集と公開を義務付けた。委員会の実際の作業は1994年に始まり、最終報告書は1998年に公表された。1991年のオリバー・ストーン監督作品『JFK』では、委員会発足のきっかけとなった暗殺記録収集法の可決に関して疑問が投げかけられていたが、再評価委員会は映画の結論に関する市民の不安を部分的に認めた。加えて映画について、「連邦捜査局 (FBI) 、中央情報局 (CIA) などのアメリカ合衆国政府職員、さらに軍部を共謀者に仕立て上げた、ケネディ暗殺事件に関する説を普及させた」と述べた


title: ケネディ大統領の検死

text: 再評価委員会は、ケネディの検死に関してもっと完璧な記録を作ろうと考え、追加の証人を探すことになった。1998年7月に再評価委員会が発表したスタッフ報告書では、ベセスダ海軍病院で行われた検死の欠点について強調された。この中では「ケネディの暗殺に関する多くの悲劇の1つは、検死記録の不完全さと、現存している記録が秘密にされているために起こった疑いの目であると書いている。


title: ケネディ大統領の検死

text: 再評価委員会のスタッフ報告書では、記録に残る頭部写真はケネディのものではなく、ケネディが受けた衝撃より損傷がはるかに少ないと主張している。検死に携わったJ・ソーントン・ボズウェルはこういった主張に反論した。委員会では更に、大きな欠損はなかったと示す写真と矛盾して、検死医やパークランド記念病院のスタッフも含めて大勢が、大統領の後頭部に大きな傷を診ていることを指摘している。委員会とそのメンバーであるJeremy Gunn は、目撃者たちの証言に関する問題として、ひとつの証言を様々な理論の「証拠」にするのではなく、全ての証拠を吟味し、ヒューマンエラーについても考えるよう求めている。


title: ジーワンジョッキー

text: ウイニングポストシリーズや『ホースブレーカー』で育てた所有馬をデータ相互交換で登場させることができるほか、騎乗することもできる。また、ウイニングポストシリーズでは『4マキシマム』以降の作品に、本ゲームで育てた主人公（プレイヤー騎手）を登場させることができる。


title: ジーワンジョッキー

text: ストーリーモードでは競走馬に騎乗して勝ち星を積み重ね、1年目は新人賞を目指し、その後は騎手大賞を目指す。『ジーワンジョッキー4』（以下『4』）では、新馬育成モードや騎手ランクイベント等が発生する。ゲームの終了条件は設定されておらず、いつまでもプレイすることが可能となっている。


title: ジーワンジョッキー

text: トライアルモードにはシナリオモード、ヒストリカルモード、フリーモードがある。シナリオモードでは各シナリオごとに複数のレースが設定されており自分の選択した競走馬に騎乗してポイントを獲得し、1位を目指す。特定の条件を満たすことで新たなシナリオを登場させることもできる。ヒストリカルモードでは過去に実際に行われたレースと同じ競馬場、同じ枠順で騎乗することが可能。フリーモードでは自分の好きな条件でレースを行うことができる。


title: ジーワンジョッキー

text: 『4』では、シンボリルドルフが2歳時の1983年世代からオグリキャップ（1987年世代）、ナリタブライアン（1993年世代）、スティルインラブ（2002年世代）、ディープインパクト（2004年世代）まで中央競馬のみならず地方競馬や日本国外の名馬に騎乗できる。


title: ジーワンジョッキー

text: 中央競馬（東京競馬場など10場）はもちろんのこと地方競馬（大井競馬場など6場）、日本国外（ロンシャン競馬場など16場）で騎乗出来る。『ジーワンジョッキー2』（以下『2』）では通常のストーリーモードでは不可能だがシナリオモードでは障害競走に出ることも可能で、『3』からはストーリーモードでも障害競走に乗ることが可能である。しかし4では、騎手ランクが一流以上ではないと日本国外で騎乗することはできない（ゲーム内年月で数年）。また、競馬学校も収録されている。


title: ジーワンジョッキー

text: ある一定の条件を満たすと過去の名馬に騎乗することが出来る。『4』で一例を挙げると「地方重賞全制覇」を達成すると、地方競馬出身の元祖アイドルホース・ハイセイコーに騎乗できるようになる等。その登場馬のレパートリーはきわめて広く、戦中の歴史的名牝馬・クリフジや世界の伝説的な名馬（ハイペリオン等）など多岐にわたる。それらを登場させて騎乗するだけでなく、新機能である新馬育成モードで父（母）としても用いることが出来る。


title: ジーワンジョッキー

text: 実在の競走馬のみならず『三国志』に登場した赤兎馬「セキトバ」、的盧「テキロ」（唯一の障害馬）や『北斗の拳』の黒王号を思わせる「コクリュウオウ」、『さんまのナンでもダービー』に登場した「ナリタブラリアン」の他、アムール虎「アムール」、シマウマの「サバンナ」、空想上の生き物「インブリウム」、古代ギリシアの昔から伝承されてきた空想上の生物「ユニコ」なども条件を満たす事で騎乗できる。


title: ジーワンジョッキー

text: ファミ通クロスレビューでは8、8、8、7の31点でシルバー殿堂入り。レビュアーは「ハードの機能を活かした操作が独創的で楽しい」「スタンダード操作や難易度調整でシリーズ未経験者にはちょうどいい」「ボリュームは十分」「調教の設定が細かい」とした一方「シリーズ経験者はやりやすいが4とほぼ変わりがない、変化が欲しかった」「序盤は覚えることが多くて競馬の知識がないと難しい」とした。


title: レイヤ3スイッチ

text: レイヤ3スイッチ（L3スイッチ）は、コンピュータネットワークにおいて、ルーターとスイッチングハブの機能を併せ持つ機器。LANの中核を構成することが多く、その場合はコアスイッチとも呼ばれる。「レイヤ３」は、OSI参照モデルにおけるネットワーク層（第３層）のデータ転送処理を担うことに由来する。


title: レイヤ3スイッチ

text: L3スイッチは、L2スイッチ（スイッチングハブ）から派生したもので、その処理ロジックはルーターよりもL2スイッチに似ている。一部の動作モードを除き、L2スイッチがEthernetフレームのヘッダのみをスキャンしてMACアドレスを元にMACテーブルを作成し、フレームをフォワードするのに対し、L3スイッチでは主にFDB（Forwarding DataBase:後述）と呼ばれるテーブルで3層とMACおよび物理ポート番号を統合して管理する。


title: レイヤ3スイッチ

text: ルータの場合は、1.受信フレーム内のIPヘッダから送信先のIPアドレスを抽出した後、2.経路情報を参照して次ノードを決定し、3.ARP情報を参照して送出インターフェースの決定とフレームヘッダのMACの書き換えをおこなう。


title: ぼくは王さま

text: 出版社については、特筆していないものは理論社による。理論社以外の出版社から出た理由としては、理論社がシリーズとしてまとめる前に各出版社で執筆したか、理論社の人気シリーズとなった後他社にライセンスされたか、どちらかである（詳細は後述）。


title: ぼくは王さま

text: デビュー後の寺村の作品はしばらくの間、お世辞にも面白いと言えない堅いものだったが「幼児のための童話集」編集長の松居直から二度も没をくらい「あなたが面白いと思うものを書いていいんですよ」の一言で開眼。三度目はたった一晩の約2時間で、規定ページ数が5ページだった所を8ページまでオーバーしつつ、ほとんど書きなぐりだった。この「ぞうのたまごのたまごやき」は、1959年に『母の友』に掲載され、業界の前評判は大変悪かったが、一度出版された後はたちまち子供の心をつかみ、以後寺村のライフワークとなった。


title: ぼくは王さま

text: どこかの国に住む、どこかの王さまが主人公。城や衣装は中世ヨーロッパ風だが昔話ではなく、テレビ、コンピューター、近代兵器なども登場する。国の中には町が2つ、村が3つある。この国にはゾウやライオンがいるが、隣の国にはいない。この作品世界の雪は雲で作られるのでなく、ヤンコ星という星で作られる。ヤンコ星にもヤンコ星の王さまがいる。


title: ぼくは王さま

text: 作品の舞台が、お城からいきなりアフリカに飛ぶことがよくある。これは寺村がアフリカ好きであるためで、動物別ではライオンもよく出るが、ゾウのほうが出番が多い。ある話の設定が別の話には用いられないなど、その話限りの設定が用いられることが多い。エピソードにより長さが大きく異なるのも当シリーズの特徴である。本の体制によりページ数は微妙に異なるが、一番長いのは『魔法使いのチョモチョモ』で約200ページ（これだけ長い理由は後述）、一番短い話では約4ページである。また寺村は執筆中のページ数も把握しており、作品集として出す時にキチンと計算していたという。


title: ぼくは王さま

text: 王さまのスケジュールは全て「朝ごはんの時間」「べんきょうの時間」など細かく割り当てられており、王さまはいつも大臣にせかされて何とか毎日を暮らしている。そのスケジュールの知らせは、ラッパによる「テレレッテ、プルルップ、トロロット、タッター」（書かれるたび微妙に異なる）。当シリーズで最も有名な文言であり、寺村も独特の擬音には凝っていると語っていた。寺村の葬式でも和歌山が悼辞で読み上げている。


title: ぼくは王さま

text: 他に昼の鐘は「じゃらんぽ、がらんぽ、じゃらんぽ、がらんぽ」または「ごわーん、ほろんほろんほろん」、夜のチャイムは「チャーイム、チャーイム」。兵士の出動時にはサイレンも鳴る。時計台はこの国の標準時となっており、時間を確認するには電話で聞く手間が必要。時計台が壊されると時間がわからない。国民全員は7時に起きねばならず、違反すると投獄。就寝は見張りの兵士を除き8時（エピソードによっては9時もある）。時計台の中には、王さまと大臣しか知らない秘密の宝物庫があるはずだったが、後のシリーズでは王さまでも近寄ったらダメと大臣が言っていた。


title: ぼくは王さま

text: 池があり、外を流れる川と繋がっている。「ウソとホントの宝石ばこ」「モルト星の石」では、ストーリー展開に重要なアイテムが城に入ってくる原因となった。また電話もあり、隣の国と繋がっているが、ある時は電話機自体が大臣の部屋とコックの厨房にしかなかったり、別の話では王さまの目前にあったりする。


title: ぼくは王さま

text: 図書室もあり、何か調べるときに博士がよく使う。王さまも調べ物をしたことがある。ただし『王さまゆめのひまわり』でまた城の隣に図書館が作られた。王さまが大の玉子好きであるため、にわとり小屋もある。にわとり小屋からにわとりやヒヨコが逃げ出して王さまを追っかけたり、別に不思議な出来事も起きていないのに王さまがにわとりと会話したこともある。この他城内に動物園もあり、国民も利用可能。


title: ぼくは王さま

text: 年齢と姿は確かに王さまだが、どう見ても子供としか思えないわがままぶりである。初期の前書きは、例えば「どこのおうちにもこんな王さまが ひとりいるんですって」「あっ!だれかさんに、そっくり」等。この前書きで、のぞきこむ王さまの向こうが子供になっている挿絵を和歌山が描いたことがある。口癖は「わしは世界じゅうでいちばんえらい王さまだぞ」「いうことをきかないと、ろうやにいれるぞ」。返事をする時は「あ、うん」。第一シリーズ末期からは一人称が「ぼく」に変わるが、これは読者の質問・苦情や出版社の要望の影響である。卵は毎日食べるほど大好きだが、野菜が大嫌い（ただし話の展開上卵をしばらく食べなかったり、野菜を食べたこともある）。「針より細いにんじんスナック」をつくれ、などとムチャな注文をすることもある。チーズも嫌いなようである。また何かするたびにチョコレートを一粒食べる癖があり、チョコレート工場が、これまで不当に食べたトラック三台分のチョコを回収していったことがある。「パクパクとバタバタ」によると「何でも（数が）多い方が好き」。注射が嫌いなため、病気になっても甘い飲み薬しか飲まない。勉強嫌いでもある。「にんぎょうはおれがぬすんだ」を「にんぎうはおれがねすんだ」と書いたことがある。動物ではライオンなども猛獣だから怖いが、直接嫌がる筆頭はネズミ。ネズミのおしっこが入ったたまごやきを食べてしまったり、駆除のために国で一番偉い猫を雇ったことがある。王冠にはドンモヤイダという、世界に一つしかない宝石がつけられている。「ウソとホントの宝石ばこ」では、ウソをしまっておける宝石箱を持っていた。車は運転出来る。これは「ニセモノばんざい」でオートバイの練習をさせられたため。本を読むときは眼鏡をかけるが、忘れやすいので結局ほとんど使わない。秘密の宝として、金の卵を持っている。特定の職業にあこがれ「大臣、わしも○○○をやるぞ」とだだをこね、結局疲れるのでやめてしまうのは、第一シリーズによく見られたパターン。こうした話のサブタイトルは大体「王さま○○○」である。いつも城で暮らしているので貨幣価値を知らず、サーカスやタクシーに料金が必要だということで、もめごとになったことがある。その反面、「めだまやきの化石」で、となりの国の大臣からもらった百万円をポンと渡していた。裁判は王さまが行うことになっているが、王さまが被疑者の場合は大臣に裁かれる。博士の作った薬により透明人間になったことが二度ある。一度目は「とうめいにんげんの10時」で自らの意思により30分。二度目は『魔法使いのチョモチョモ』で魔法と科学の連鎖反応により、本人の意思と無関係に幽体離脱、2度目はなかなか戻れなかった。両親は『王さま魔法ゲーム』の冒頭で少し触れられており、毎年正月の朝にしか会えず、兄弟姉妹が5人いるという。


title: ぼくは王さま

text: 「ぞうのたまごのたまごやき」ではワンさん（TVアニメ：佐々健太）、ツウさん（TVアニメ：山本兼平）、ホウさん（TVアニメ：松山鷹志）（one,two,threeの語呂が悪いので飛ばしてfourがネーミングと思われる）が登場したが、以後一人に。和歌山の挿絵では白髪のおかっぱ頭である。王さまの面倒を見ているが、上記の通りの性格の人物であるだけに命令もできないので、いつもお願いを聞いてもらおうと苦労している存在。大臣の部屋は王さまの部屋の隣。ただしこの部屋がコック（いつものコックでなく宇宙人の暗殺者）や手のひらサイズのゾウのものになったことがある。結婚しており、子供がいる。「電話にでるのやめた」によると、ケーキが大嫌い。「ちいさな王さま」シリーズでは直接出てくるだけでなく、朝起きるシーンではテレビ画面に出ることもある。


title: ぼくは王さま

text: 王さまのために毎日玉子料理を作るため、食事のシーンが多いことから、大臣に次ぐ最重要レギュラー。ヒゲがない他は、王さまとそっくりの顔をしている。ただし後のシリーズではヒゲがついたり、髪を後ろで縛るなど外見が変化した。自らバイクで材料の買出しに出かけるくらい、城で一番運転がとくい。顔立ちが似ているため、王さまの身代わりを務めたこともあったが、オートバイレースの時は思いあがって本物の王さまを追放してしまう。にわとりが卵を産まなかったために卵料理が作れなくなったり、王さまの嫌いな野菜を食べてもらおうと細かく刻んだら、混ぜ込んだのを全部取り除いた上に数を数え上げられ、怒った王さまに投獄されたこともある。料理人でありながら大臣同様タバコを吸う。


title: ぼくは王さま

text: 王さまの無茶な要求や、無茶な要求によるとばっちりを何とかしたい大臣たちの依頼を受けるが、科学者ゆえの好奇心のためか、依頼に対してはほとんど反発せずに発明してくれる。人間そっくりのロボットを作ったこともあるが、一体は作るけど二体以上は手間がかかるので嫌だとのこと。劇中最も困難と思われる発明は前述の透明人間になる薬で、調合に百年もかかる物質まで使い、三日間かけて作り出した。『魔法使いのチョモチョモ』では当初魔法を否定していたが、「まほうのレンズ」では魔法を科学として使っている。王さまの理科の先生でもある。大臣と博士は、挿絵が和田誠から和歌山に交代した時も基本的外見が受け継がれ、以後和歌山の絵では全シリーズを通して、外見が全く変わらなかった。


title: ぼくは王さま

text: 朝の健康診断を担当。体調をくずすことも頻繁な王さまに対し、診断結果が少しでも悪いと注射をするため、やはり王さまに敬遠されている。コックや博士同様、最古参レギュラーだが、和歌山の挿絵では外見が頻繁に変わっている。


title: ぼくは王さま

text: 近代兵器まで持っている軍隊であるにもかかわらず、昔ながらのプレートメールのような鎧を着ている。隊長だけはヒゲづらで貴族のような格好。約100人の兵隊たちと共に毎日お城を守っているはずであるが「ウソとホントの宝石ばこ」によると、一度も戦ったことがなく弱い。夜はみんなで酒を飲んで宴会モードになっている。


title: ぼくは王さま

text: 王さまの髪がのびると散髪を担当。男性で、結婚しているらしい。散髪中に眠っていた王さまが飛び起きたため、ヒゲをそり落としたことがあるが、見ていた夢がひどいものであったために「これくらいなら」とお咎めなしであった。「消えた二ページ」では大臣達と共に重要なキャラの一人となった。


title: ぼくは王さま

text: 「ぞうのたまごのたまごやき」の冒頭で誕生したことになっているが、以後「ウソとホントの宝石ばこ」で少し言及された以外は出番なし。王さまが結婚して授かった可能性もあるが、これを踏まえると「ちいさな王さま」シリーズの王さまも、王子であるといえる可能性もある。


title: ぼくは王さま

text: 『王さまびっくり』からセミレギュラーとして登場。王さまは淡い恋心を抱いているが、むしろ女友達に近い。「めだまやきの化石」では一緒に活躍。『王さまかいぞくせん』ではさらわれてしまったため、王さまが奪還に出かけ、結局結婚することになった。挿絵の外見が第一シリーズではおとなしめ、第二シリーズではやや活動的に変更されている。


title: ぼくは王さま

text: 主人公の王さまとは対照的にきちんとした王さまで、となりの国のお姫さまの兄にあたる。こちらの王さまに対し、前述のドンモヤイダを狙って軍事侵攻したり、優れた性能のオートバイが出来た時はバイク競争を挑んで来たりした。また六つの金の卵の一つは、となりの国の王さまにあげている。


title: ぼくは王さま

text: 小人のサイズをした魔法使いで、年齢は28972歳。『ヘンゼルとグレーテル』と世界観が繋がっており、かまどで焼かれたおばあさん魔女は326900歳だと説明している。火が大嫌い。呪文は「ズーダラ、ビーダラ、ローズル、ロー」で、人に憎まれたら魔法使いとして一人前だと言う。当初は『魔法使いのチョモチョモ』のみのメインゲストだったが、『王さままほうが大すき』で何と26年ぶりに再登場した。またその直前に『王さま魔法ゲーム』にもサラーマという魔女が登場。呪文もほとんど同じだが微妙に違う。ネーミングは、長男が幼いころ自分の本名を上手く言えず、「チョモ」となまったのが由来（王さま以外の作品によく登場する「トムくん」も長男の名のもじり）。


title: ぼくは王さま

text: 前述の『ぞうのたまごのたまごやき』が発表された後、これを読んだ今江祥智が理論社初代社長の小宮山量平に掛け合い、刊行が実現する。続編を何本か収録し、第一シリーズ旧版で最初の作品集として出版された。挿絵は初代画家の山中春雄が43歳で他界(殺人被害)してしまったため、シンプルな直線が目立つ和田誠が担当、寺村の知人の教師の教え子にあたる（和田は他にも寺村の初期作品『ノコ星ノコくん』を担当）。さらに初版ではこのシリーズは寺村以外もすべて、表紙のみ長新太だった。小宮山は自社書籍の出版記念パーティーには出席しないポリシーだったが、当時としては極めて奇抜な内容の作品だったため、業界の批判に対してのフォローをする目的でパーティーに出席したが、幸運にも杞憂に終わった。この時藤田圭雄は「この作品は不思議だ。読むと面白いが、閉じると忘れてしまう。しかしまた開くと、面白さが沸いてくる」と語っている。以降のシリーズに対し当巻だけは和田の挿絵が続いたが、旧版の末期増版から和歌山に交代している。


title: ぼくは王さま

text: 基本設定はほぼ固まっている。和歌山の挿絵はこの時が初めてで、デッサンが異なる、王さまの髪の毛などベタ（黒い部分）が塗られていないといった違いがある。この小学生文庫版は旧版と比べ約二倍の厚さがあり、後に旧版として作り直す際に『王さまばんざい』と『王さまロボット』に分割された。フォア文庫版の表題作は当初、人気エピソードである『おしゃべりなたまごやき』を使ったが、表題作からシリーズ全体の一貫性が判りにくいため、1998年版からは『王さまばんざい おしゃべりなたまごやき』に改められた。台湾でも台湾英文雑誌社から1995年に発売されている。


title: ぼくは王さま

text: 福音館書店版が初出。最も人気の高いエピソードの一つで、シングルカットやアニメ化の対象にもなっている。またラストシーンの小道具が目玉焼きであるため、「おしゃべりなめだまやき」という題名で出た本も存在する。


title: ぼくは王さま

text: 一冊一エピソードシリーズ。書き下ろしと以前のシリーズからのシングルカット双方から作られている。ストーリーはさらに簡素になり、童話でなく絵本に近い。またレギュラーキャラにワン=大臣、ツー=コック、ホウ=博士（この名前は前述した「ぞうのたまごのたまごやき」から）、算数の先生=テン先生と名前がつき、チョモチョモも再登場した。


title: ぼくは王さま

text: 第一シリーズ旧版までしか出ていなかったころ、「おしゃべりなたまごやき」「ぼくは王さまIII」以外にも、シングルカットと書き下ろし双方から作られた、絵本に近い形態の本が講談社から1971年 - 1972年に出ていた。和歌山の絵は比較的初期のため、王さまの服がガウンでなく、小学生文庫版と同じ、ズボンとタスキがけになっているのが特徴のひとつ。絶版となったが、2009年に理論社から「王さまのえほん」として再版。色とわかち書きが修正されている。


title: ぼくは王さま

text: いつものヒゲの大人の王さまでなく、小学校に通っており、どうみても王子様である小さな王さまが主人公。「勉強嫌いで学校にも行かない王さまが、もし学校に行ったら?」という発想が、このシリーズのヒントになった。大臣など他のレギュラーのキャラシフトはそのままだが、外見は全員変更されており、パラレルワールドと言える。1巻で懸垂式モノレールが開業したため、城から学校まではモノレール通学になっている。発表時期としては第一シリーズ新版と重なるが、キャラが違うため便宜上この位置にまとめた。


title: ぼくは王さま

text: その概要は漫画などと比べても複雑を極める。現版では判明している限りのバージョン違いについて、可能な限り作品発表順に挙げている。なお、寺村の死後著作権を引き継いだ長男が、次男と共にこれまでの仕事を調査しまとめる構想を表明したが、息子は著述業や出版とは関係ないサラリーマンであり、本業との兼ね合いなど生活環境の都合もあって、構想は進んでいない。


title: ぼくは王さま

text: チョモチョモが各エピソードの冒頭で狂言回しをつとめるが（この時の部屋の中には、寺村の趣味であるアフリカグッズが飾られていたり、脇に王さまシリーズの本が置いてあったりというお遊びが見られる）、劇中では余り関わらず、少し魔法を使うだけ。また呪文は「…ルーズル、ロー」に変更されている。


title: ぼくは王さま

text: 2013年2月6日、理論社公式サイトにてテレビアニメ化が発表され、同年4月より6月までBS11にて放送された。王さまシリーズ初のテレビアニメ化。第7回以降の本編は再放送となり、7月から9月までは同時間帯でのリピート放送を行なった。


title: ぼくは王さま

text: ラジオドラマ化された他、「ウソとホントの宝石ばこ」「サーカスにはいった王さま」「ニセモノばんざい」「魔法使いのチョモチョモ」などが舞台劇化されている。、「ウソとホントの宝石ばこ」は寺村の地元である田無で上演、7回の公演が全席満員になった。「ニセモノばんざい」では前半のヤマ場がオートバイレースだったが、劇ではこれを自転車に変更、舞台上で実際に自転車を乗り回した。


title: ナンバースクール (旧制高等学校)

text: 旧制高等学校は最終的には全国に39あったが、明治期に創設された旧制一高から旧制八高までは、政官界に卒業生を早く送り込んで後発の学校よりも優位に立ったため、他と区別するため、特別に「ナンバースクール」と呼ばれた。なお、後発の官立旧制高等学校はナンバーを校名にふることを止めて自治体名を用いたことからナンバースクールと区別する意味で「ネームスクール」と呼ばれた。ただし、ナンバースクール、ネームスクールのいずれも、公文書や書籍・資料類等で使用実績があっても法律上で規定された定義名称ではなく、あくまで慣習的な愛称として用いられたもの。


title: ナンバースクール (旧制高等学校)

text: また、この存在により、旧制中等学校やその後の新制高等学校を取り巻く環境・文化にも影響を与えた。ナンバースクールが新制大学に取り込まれて以降も、ナンバースクールを前身とする大学を他の国立大学より格上と見なす風潮が長く残った。


title: ナンバースクール (旧制高等学校)

text: 第一高等中学校（東京）、第三高等中学校（大阪のちに京都）に継ぐ全国3番目の高等中学校として明治19年（1886年）11月に官立山口高等中学校が設置された。中学校令による五学区のうち山口県は京都府と同じ第3学区に属していたが、藩校山口明倫館を母体とした県立山口中学校の資材を提供し、年間1万9千円運営費を地元有志の寄付で負担することを条件に文部省より特例的に認可されたものである。「山口県民のための高等機関でありたい」という想いより数字を冠さず山口の名を残したが、県外出身者が殺到し県内出身者の入学が2割に落ち込み設立趣旨に合わなくなったことや地元寄付に依存した運営が厳しくなったことから等9万5千円の寄付とともに国庫移管が行われ明治38年（1905年）に廃校となり高等商業学校に改組された。


title: ナンバースクール (旧制高等学校)

text: 藩校造士館は明治3年（1870年）に廃校となったが、明治17年（1884年）島津忠義が県庁に委託した基金4万4621円と年々9400円ずつの定額寄金により鹿児島県立中学造士館が開設され、忠義の請願により明治21年（1888年）1月文部省管轄の官立鹿児島高等中学造士館となった。この時、島津家が「造士館」の称を留めることを強く希望したため数字を冠さなかった。島津忠義らの寄付資が生み出す利息などによって運営されたが、中学校卒業生が不足し定員割れが慢性化していたほか、「官立」と冠していながら国庫による支出が皆無で授業料が高く貧困による退学者が多かった。明治29年（1896年）9月「都合により」廃校となった（「鹿児島学校と三州義塾 史料と政治的背景についての考察」（芳即正）には「当然運営経費の増加が見込まれ、島津家ではその負担に堪え得ないとして、明治29年度で高等中学造士館は廃止することになった」とある）。明治29年（1896年）12月鹿児島県立尋常中学造士館が設立され、明治32年（1899年）4月中学造士館へと改称されたが、島津忠重が16万円の寄付と共に文部省へ誘致した結果1901年（明治34年）10月25日官立第七高等学校造士館に改組された。


title: パウロス (ギリシャ王太子)

text: ギリシャ王コンスタンティノス2世の長男としてアテネ郊外のタトイ宮殿で生まれる。母はデンマーク王女アンナ＝マリア。1967年4月にゲオルギオス・パパドプロスが起こした軍事クーデターのため、12月に生後7ヶ月で一家揃ってイタリアへ亡命した。


title: 烏山頭ダム

text: 烏山頭ダム（うさんとうダム）は、台湾の台南市官田区に位置するダムである。旧称は烏山頭貯水池で、建設を監督した水利技術者の八田與一の名に因んで八田ダムの名でも知られる。海抜468mの烏山嶺に位置し、水力発電設備を有す。上空からは緑色の珊瑚のように見えるため、ダム湖は珊瑚湖と称されている。


title: 烏山頭ダム

text: 烏山頭ダムは、1920年に着工し1930年に完成した嘉南大圳の重要な水利工事の一つであり、台湾初期のダムの一つである。計画は日本人技術者の八田與一により策定され、嘉南平原の農業灌漑を主目的として建設された。ダムは曽文渓支流の官田渓上流に位置し、台南県官田郷、六甲郷、大内郷、東山郷にまたがる低地を利用し、大埔渓を集水している。下流に曽文ダムが完成してからは相互補完して運用されている。建設工事には大倉土木（現在の大成建設）を主とし、鹿島組（現在の鹿島建設）、住吉組、黒板工業の各社が参画した。建設途中の大正11年には爆発事故で50人余りの死者、100人余りの負傷者を出している。


title: 烏山頭ダム

text: ダム建設に際して作業員の福利厚生を充実されるため宿舎・学校・病院なども建設した。爆発事故の翌年には関東大震災が起こり予算削減の為に作業員を解雇しなければならなかった。八田は有能な者はすぐに再就職できるであろうと考え、有能な者から解雇する一方で再就職先の世話もした。


title: 烏山頭ダム

text: 1969年、嘉南農田水利会（水利組合）がダム資源を観光に活かすために烏山頭風景区を設立した。1979年には省級風景特定区に指定され、現在はの一施設として管理されている。入場可能な主な施設には次のようなものがある。


title: くんち

text: ほとんどのくんち行事に共通する要素として、神社から御旅所まで神輿による御神幸が行われることがある。またそこに大名行列や稚児行列、山車（曳山、山笠など）、囃子、踊り、獅子舞などが加わるが、何が加わるかについてはその地域ごとに大きく異なり、同じ「くんち」と一括りにできないほど多彩なものになっている。


title: くんち

text: 平安貴族の宮中行事であった旧暦の9月9日、重陽の節句に行われた祭であることから「九日（くんち）」という呼び名が定着したという説。長崎など、この説を有力としている地区が多い。9月19日、9月29日を含めた日程で三九日（さんくにち、みくにち）としての祭礼を行っている地域もあり、これが元ともいわれる。


title: くんち

text: 現在は参加者の都合から休日などに日程をずらして行われているくんちも多い。この説をとる祭りが多いにもかかわらず漢字表記として「九日」が使われることがほとんどないのは、日程について誤解を与えないためであるとされる。


title: 私の少年

text: 本作は『月刊アクション』（双葉社）にて連載が開始され、2016年2月号から2018年2月号まで掲載された。その後、『週刊ヤングマガジン』（講談社）に移籍し、2018年26号から2020年48号まで月に1回のペースで掲載された。


title: 私の少年

text: ある年の春、東京のスポーツメーカーに勤務する30歳のOL・多和田聡子は、自宅近くの公園で早見真修という12歳の小学生と出会い、彼にサッカーを教えることになる。同じころ、聡子は元恋人で上司の椎川文貴から飲みに誘われる。聡子は誘いに応じるが、その席で椎川から婚約者を紹介される。椎川の仕打ちにショックを受けた聡子は真修の前で涙を流し、真修に慰められる。一方で真修も複雑な家庭の事情を抱えており、聡子と真修は次第にサッカーの練習以外でも交流するようになる。しかし、2人の関係を知った真修の父親は怒り、聡子の勤務先に処分を求める。これを受けて、聡子は仙台市にある支社への異動を余儀なくされる。


title: 私の少年

text: 異動から2年が経った秋、聡子は33歳の誕生日を迎える。その夜、聡子は、中学校の修学旅行で仙台を訪れていた真修と偶然再会する。聡子との交流の再開を願っていた真修は連絡先を彼女に教え、2人は再び交流を始める。その後、聡子は椎川から、彼が立ち上げたプロジェクトチームに加わるよう要請され、東京に戻ることを決意する。


title: 私の少年

text: 聡子が上京した夜、真修は聡子に告白するが、大人と子供という立場の違いを理由に断られる。真修は落ち込むが、聡子の妹・真友子からアドバイスを受け、改めて聡子と向き合うことを決意する。一方、聡子は、上京を決めて以来、真修の家庭環境を改善して彼を救いたいという思いに駆られていたが、中学校進学後、彼の家庭環境は改善されていた。真友子の協力を得てその事実を知った聡子は、真修を救いたいという思いは建前であり、本当はただ真修のそばにいたかったのだと気づく。


title: 私の少年

text: 本作は、30歳のOLと12歳の男子小学生が出会って次第に互いを必要な存在と感じていくという内容であり、いわゆる「おねショタ」に分類される漫画である。物語は主人公・聡子の淡々としたモノローグとともに進み、静かで優しく、かつ透明感のある印象を読者に与える。その一方、過去のおねショタ作品と比べて、成人女性が未成年の男子と関わりを持つことをよりハードルが高いものとして描いているという一面もある。


title: 私の少年

text: また、メインキャラクター2人のキャラクター性も本作の特徴となっており、双葉社で本作を担当していた編集者は、本作の見どころを問われた際、30歳OLとしての感情が丁寧かつリアルに描かれている聡子と、子供らしい純粋さやひたむきさを持った美少年・真修のキャラクターを挙げている。書評サイト「マンガHONZ」に掲載されたレビューでは、本作は「30歳OLのリアルさと、非現実的なまでの12歳の美少年の可愛さが高次元でハイブリッドした稀有な作品」と評されている。


title: 私の少年

text: ライターのbookishは、おねショタはもともと男性向けのジャンルだったと述べた上で、本作を「女性向けおねショタ」と評している。そのため、男性読者が多い『週刊ヤングマガジン』への移籍の発表は驚きをもって迎えられたが、作者は、講談社の編集者から「これまでの支持層ではない読者が読んでいる雑誌だからこそ、連載するメリットもあるんじゃないか」と説かれ、移籍先に『週刊ヤングマガジン』を選んだと語っている。


title: 私の少年

text: 作者によると、担当編集者との会話中、「年の差もので、かつ、その2人が歳を重ねた場合の関係性はどうなるのか」という話題で盛り上がったことが本作の源流だという。当初、本作は「少女とカメラマンの男性の物語」として進められており、菜緒はもともとこの物語の主人公として生まれたキャラクターだった。しかし、ネームの段階で行き詰まってしまい、そのときに作者がメインキャラクター2人の性別の交換を提案したことで本作が誕生した。


title: 私の少年

text: 作者は、メインキャラクター2人の性別の交換に伴う変化を2点挙げている。1点目は「加齢の恐怖」をありありと描写できるようになったこと、2点目は主人公のモノローグが描きやすくなったことである。一方で、作者は少年にはそれほど興味がなかったといい、真修を描く際はそんな自分をも納得させられるような少年を描こうと意識した、と語っている。


title: 私の少年

text: 『このマンガがすごい！2017』に掲載されたレビューでは、本作が人気を獲得した要因として、「30歳の女性と12歳の少年」という組み合わせの大胆さが挙げられている。ライターの粟生こずえもメインキャラクター2人の年齢設定を「絶妙」と評価しており、その理由として、30歳の女性と12歳の少年という組み合わせは親子のようにも見えるし、一方で30歳の女性は「お姉さん」と言ってもまかり通ることを挙げている。


title: 私の少年

text: また先述したとおり、本作では過去のおねショタ作品と比べて、成人女性が未成年の男子と関わりを持つことはよりハードルが高いものとして描かれている。その中にあって、聡子が真修との関わりを深めていくことについて、ライターの宮本直毅は、物語序盤で聡子が昔の恋人の言動によって鬱屈を抱え、その澱みを真修が浄化するという展開が、読者に説得力を与えていると評価している。


title: 私の少年

text: 本作のコミックスは、双葉社のアクションコミックスから計4巻、講談社のヤンマガKCスペシャルから計7巻刊行されている。なお、講談社版の第1巻〜第4巻の装丁や収録内容は双葉社版と同一であり、第5巻以降の装丁も双葉社版を踏襲したものとなっている。


title: テイ・ディグス

text: テイ・ディグス（Taye Diggs, 1971年1月2日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ロチェスター出身の俳優である。ブロードウェイ・ミュージカル『レント』、『ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ』、テレビ番組『プライベート・プラクティス 迷えるオトナたち』、映画『ステラが恋に落ちて』、『ベストマン』およびその続編『最高の贈りもの』で知られる。


title: テイ・ディグス

text: ディグスは、ニューヨーク市ブルックリンで長男として生まれ（下に弟と妹が2人ずついる）、ニューヨーク州北部のロチェスターで育った。ロチェスターので舞台演劇を学んだ後、シラキューズ大学の視覚舞台芸術科に進学、ミュージカル演劇専攻で学士号を得ている。


title: テイ・ディグス

text: 1996年、ジョナサン・ラーソンの『レント』で意地の悪い大家ベニー役のオリジナル・キャストに配役され、同作がトニー賞やピューリッツァー賞を受賞する大ヒット作となったことが出世のきっかけとなった。この作品にはのちの妻となるイディナ・メンゼルも出演していた。以後数多くのテレビや映画に出演している。


title: テイ・ディグス

text: 2005年、映画『レント』で再度ベニー役を演じた。また『回転木馬』1994年再演キャスト版、『レント』1996年オリジナル・ブロードウェイ・キャスト版、『"" 』オリジナル・オフブロードウェイ・キャスト版のキャスト・レコーディングにも参加している他、映画『レント』サウンドトラックにも参加している。


title: テイ・ディグス

text: 日本では『アリー my Love』第4シーズンにレギュラー出演していたセクシーな弁護士役でお馴染み。『ザ・ホワイトハウス』第4シーズンでも、シークレットサービス役でゲスト出演していた。『ふたりは友達? ウィル&グレイス』の最終シーズンではウィルの恋人役でセミレギュラー出演していた。


title: テイ・ディグス

text: 2003年1月11日、ミュージカル『レント』で共演したイディナ・メンゼルと7年越しの大恋愛を実らせ結婚した。2009年9月2日に男児が誕生した。2013年、10年の結婚生活ののちにメンゼルと別居し、2014年12月3日に離婚した。「サミー・デイヴィス・ジュニア」という犬と、「エラ」と「コルトレーン」という猫を飼っている。


title: トムセン陽子

text: トムセン 陽子（トムセン ようこ、1979年10月13日 - ）は、日本のラジオパーソナリティ、ナレーター。兵庫県神戸市出身。日本語、英語、ドイツ語を操るトライリンガル。愛称はトミー。父親はドイツ菓子マイスターのドイツ人、母親は日本人。


title: トムセン陽子

text: 上智大学文学部ドイツ文学科卒。大学時代はチアリーディング部で活躍していた。チアリーディングクラブ引退と同時にドイツへ留学。合気道弐段。防災士。趣味でロックバンドを組んでギターを演奏するほか、『SATURDAY ON THE WAY』でコンビを組んだ伊津野亮に影響されオートバイ趣味を始め、ハーレーダビッドソンに乗っている。ウイスキープロフェッショナルの資格も持つ。


title: エンリコ・キエーザ

text: エンリコ・キエーザ（Enrico Chiesa、1970年12月29日 - ）は、イタリア・ジェノヴァ出身の元サッカー選手。ポジションはFW。地元サンプドリアのプリマヴェーラ出身。息子のフェデリコ・キエーザもサッカー選手である。


title: エンリコ・キエーザ

text: デビュー以来、サンプドリア、パルマ、フィオレンティーナ、ラツィオなど多くのクラブを渡り歩いた、当初はMFとしてプレーしていたが、1994-95シーズンにクレモネーゼでFWとして14ゴールを決めて頭角をあらわし、1995-96シーズンにサンプドリアに復帰するとロベルト・マンチーニとのコンビで22ゴールを叩き出し、イタリアのスポーツ誌 Guerin Sportivoが選ぶシーズン最優秀選手賞に選ばれ、イタリア代表にも招集された。セリエA通算350試合出場を達成後も活躍を続け、2008-09シーズンからはセリエC2のフィリーネ・ヴァルダルノでプレー。セリエAでは通算378試合138ゴールを記録した。


title: エンリコ・キエーザ

text: パルマの黄金期の主要メンバーであり、1996-97シーズンに同チームに移籍すると、同年に監督に就任したカルロ・アンチェロッティは、これまでの主軸であったジャンフランコ・ゾラに代わってキエーザを中心にしたチームに移行させた。1998-99シーズンのUEFAカップでは8ゴールを決める活躍で、同大会のトップスコアラーとなり


title: エンリコ・キエーザ

text: 、優勝に貢献、同年のコパ・イタリアの優勝とあわせて二冠獲得に貢献した。その後移籍したフィオレンティーナにおいても、バティストゥータの抜けた穴を埋め、2000-01シーズンには22ゴールを記録する活躍を見せた。


title: エンリコ・キエーザ

text: イタリア代表としては1996年5月29日のベルギー戦（クレモナ）で代表デビューを飾り、同年のUEFA欧州選手権1996、1998年のFIFAワールドカップ・フランス大会に出場。UEFA欧州選手権1996では2試合に出場し、チェコ戦ではゴールも決めている。


title: あすなろ物語

text: 井上の作品の中では、『しろばんば』、『夏草冬濤』、『北の海』とともに、自伝的な部類に属する。第一編の「深い深い雪の中で」（小学校時代）は、時期的に『しろばんば』と重なり、第二編の「寒月がかかれば」は『夏草冬濤』（中学校時代）と重なるが、『北の海』（高等学校受験浪人）は、第三編「漲ろう水の面より」（九州帝大時代）の前である。


title: 唯野あかり

text: 中学生のころ、地理の担当教諭からなぜか「円周率を一番長く覚えた者には一定の単位を与える」と言われたため、携帯電話の暗証番号を円周率に設定するなど工夫して覚えた。円周率は、今でも15桁程度は暗唱することができる。


title: 湯木慧

text: 小3でトランペットをはじめ、吹奏楽から音楽に出会う。11歳から独学でアコースティックギターを始め、12歳の時に自作曲を作り始める。14歳からニコニコ動画などで活動を始め、16歳からはツイキャスやYouTubeなどでも活動を始め、ツイキャスの総視聴者数は、わずか2年ほどで累計200万ビューを超え、「デジタルネイティブ世代の音楽表現者」として注目を集める。


title: 湯木慧

text: 2015年6月に、Bean's Companyからミニアルバム『Prologue』をリリース。同年12月にシングル『記憶』、2016年8月にミニアルバム『EPILOGUE』をリリース。なお、3枚の自主制作盤は現在は廃盤となっている。


title: 湯木慧

text: 2017年1月からLD&K Recordsに所属。2017年2月22日、初の全国流通盤となるミニアルバム『決めるのは“今の僕”、生きるのは“明後日の僕ら”』をリリース。収録曲の「一期一会」は、リリースから約3年の時を経て、2020年公開映画「13月の女の子」の主題歌に抜擢された。


title: 湯木慧

text: 2018年2月22日、舞台「人生の最後はきっといつも最悪。」の主題歌を含むデジタルシングル『チャイム / 嘘のあと』をリリース。3月23日、渋谷 duo MUSIC EXCHANGEにて、ワンマンライブ「水中花」を開催。


title: 湯木慧

text: 10月17日、自主制作盤に収録されていた楽曲のリメイク音源を中心に収録したアルバム『蘇生』をリリース。10月20日、21日に四谷アートコンプレックスホール、11月24日 に梅田 Bodaiju Caféにて、ワンマン個展ライブ「残骸の呼吸展」を開催。ライブ中のMCで、SPEEDSTAR RECORDSから2019年にメジャーデビューすることを発表。


title: 湯木慧

text: 2019年6月5日、自身の21歳の誕生日にビクターエンタテインメント内のレーベル、SPEEDSTAR RECORDSからシングル『誕生〜バースデイ〜』でメジャーデビュー。同日、まだ自身のみで活動をしていた2015年に初めてライブ出演してからゆかりのある思い出の地、四谷天窓にてリリース記念ワンマンライブ「誕生〜始まりの心実〜」を開催。メジャーデビュー時には、TBS「COUNT DOWN TV」で“令和イチオシのシンガーソングライター”、音楽サイトなどでも、“気になる新人"、“令和最初のブレイク候補アーティスト”として紹介された。


title: 湯木慧

text: 8月7日、メジャーセカンドシングル『一匹狼』をリリース。8月18日に梅田 Shangri-La、8月24日に東京キネマ倶楽部にて、東阪ワンマンライブ「繋がりの心実」を開催。リリース時には、フジテレビ系「Love music」、TBS「COUNT DOWN TV」、NHK「シブヤノオト」に歌唱出演を果たした。


title: 湯木慧

text: 11月11日から16日までの6日間、Gallery Conceal Shibuyaにて、個展「HAKOBUne-2019-」を開催。“耳”で聴く音楽作品だけではなく、イラストやペイント、インスタレーションなど“目”で観るアート作品も自身の大切な表現手段としてライブとアート作品の展示を融合した個展ライブイベントを開催してきたが、アート作品の展示をメインとした単独個展の開催は初。


title: 湯木慧

text: 2020年、メジャーファーストEP『スモーク』を6月5日にリリースすること、同日より自身最大規模となる東名阪福ワンマンツアー「選択の心実」を開催することをそれぞれ発表したが、その後、新型コロナウイルス感染拡大防止と来場者の安全確保の為、ツアー「選択の心実」の全ての公演の中止と、6月5日リリース予定だったEP『スモーク』の発売延期を発表。


title: 湯木慧

text: その後、6月5日「Answer」、6月17日「雑踏」、7月1日「追憶」、7月15日「Careless Grace」、7月29日に「スモーク」をそれぞれ配信リリース。8月19日にはメジャーファーストEP『スモーク』をリリース、9月12日にはワンマンライブ「選択」を開催し、さらなる活躍が期待されている。


title: 湯木慧

text: 2021年6月5日、自身の23歳の誕生日に行ったワンマンライブ『拍手喝采』において、新レーベル「TANEtoNE RECORDS」の設立を発表。その後、8月8日に「拍手喝采」の配信リリースとMVが公開された。また、CM界の巨匠･成田洋一監督の初監督映画『光を追いかけて』で初めて映画主題歌を書き下ろした。実際にロケ地・秋田を訪れ、映画と共鳴する楽曲を作り上げた。


title: 湯木慧

text: 自身のレーベル「TANEtoNE」から、10月24日に植物店「TANEtoNE plants」、12月10日にはアパレルブランド「TANEtoNE closet」の展開を発表し、音楽活動だけでない彼女の幅広い創作活動の表現が期待される。


title: 軍事情報包括保護協定

text: 軍事情報に関する包括的保全協定（ぐんじじょうほうにかんするほうかつてきほぜんきょうてい、、ジーソミア）とは、同盟など親しい関係にある2国あるいは複数国間で秘密軍事情報を提供し合う際、第三国への漏洩を防ぐために結ぶ協定。


title: NHK特集 シルクロード

text: 『NHK特集 シルクロード』（エヌエイチケイとくしゅう シルクロード）は、1980年代前半と1988年から1989年に、NHK総合テレビの『NHK特集』で、毎月1回放送されたシリーズ・ドキュメンタリー。


title: NHK特集 シルクロード

text: 1979年から1980年にかけ取材し、NHKと中国中央電視台により中国・西安を出発点に、中国領内シルクロードの共同取材が行われ、全12回シリーズ『日中共同制作シルクロード 絲綢之路』 が、1980年4月から1年間放送された。


title: NHK特集 シルクロード

text: 中国以西の取材に向け数年間交渉し、さらにインド・ユーラシア大陸（中央アジア）・アナトリア半島・地中海からローマへ至る道を紹介した『シルクロード第2部 ローマへの道』が製作され、全18回が1983年4月から1984年9月までシリーズ放送された。


title: NHK特集 シルクロード

text: 特に外国メディアにより、中国領土内のシルクロードの取材が認められたのは、この番組が初めてで、大きな関心と反響を呼んだ。またソビエト連邦のアフガニスタン侵攻によりアフガニスタン取材が不可能であった事やイラン革命後まもないイラン、イラン・イラク戦争当時のイラン・イラク両国の取材など、歴史紀行番組ではあるが当時の国際情勢も反映していた。


title: NHK特集 シルクロード

text: 2005年の放送80年記念事業の一環として、それをデジタルリマスターリングする作業が行われ、NHKスペシャル「新シルクロード」の放送に併せ、番組放映された。リマスター版でのDVDセットも販売されている。


title: NHK特集 シルクロード

text: 2019年9月、NHK BS4Kの『4Kでよみがえるあの番組』内で超高精細の4K画質変換と映像修復を施した4Kリマスター版が初放送された。初回放送は第2部・ローマへの道の「キャラバンは西へ 〜再現・古代隊商の旅〜」。同年11月にはNHK総合テレビにて2Kに再変換の上放送された。2021年以降は順次第2部の4Kリマスター版を製作、セレクション放送枠ではあるが平日の18:00より2KチャンネルのNHK BSプレミアムとのサイマル放送も開始された。


title: NHK特集 シルクロード

text: 1981年4月から9月にかけ、『NHK特集 シルクロード　第1部』で取材した全映像素材を、新たな視点で30分番組に再編集し、24本が総合テレビで放送された。本編と同様、石坂浩二がナレーションを、喜多郎が音楽を担当した。


title: NHK特集 シルクロード

text: 1988年に第3部として『海のシルクロード』が全12回製作され、同年4月から1989年3月まで放送された。第1部・第2部が中国西安から陸路ローマに向かう旅であったことから、第3部では地中海から西安に、海路にて往くというコンセプトで製作されている。ナレーションは伊武雅刀、音楽はS.E.N.S.（センス）が担当した。


title: 中央合同庁舎第6号館

text: 主に法務省系の各省庁・機関が入居する。A棟・B棟・C棟は高層ビル群で、低層部で建物が連絡している。3棟の総延べ面積は189,265平方メートルに及ぶ。A・B棟は検察関係のフロアが多いため、「法務検察合同庁舎」の別名がある。


title: あんず飴

text: あんず飴は傷みやすく日持ちがしないため、比較的温暖な西日本ではりんご飴が一般的である。りんご飴の飴は砂糖水を煮詰めたものを固めて作った、一種のべっこう飴であり、中身の果物が違うだけでなく、別の食品である。


title: キーボーディスト

text: キーボーディスト（）は、ピアノ、オルガン、シンセサイザーなどのキーボード（鍵盤楽器）を演奏するミュージシャン。キーボード奏者、キーボードプレイヤーともいう。メロトロンやクラビネットの演奏をするプレイヤーもいる。クラシック音楽の分野では、日本では鍵盤奏者と称される。


title: キーボーディスト

text: バンド編成のグループに於いて、キーボーディストがいた場合、非常に充実した豊かなサウンドあるいは楽曲そのものに対し包摂的な彩りを加えることができるため、ギター、ベース、ドラムに続いて、非常に重要度の高い役割を持つパートである。


title: キーボーディスト

text: 一般的には軽音楽、大衆音楽における鍵盤楽器奏者を指す名称として使用され、実際に使用される楽器も電子鍵盤楽器かピアノである場合が大半である。英単語としてはあらゆる鍵盤楽器のプレイヤーと解釈できるが、現実にはクラシックを中心にピアノはピアニスト、オルガンならオルガニスト、さらにシンセサイザーではシンセシスト、ピアノ以外の鍵盤楽器のプレイヤーを総称して鍵盤奏者と総称することが多い。特定の楽器を主に演奏する演奏者はそれぞれ独立して呼称される場合が多い。なお、近年のパーソナルコンピュータの普及もあり、一般には従来の「キーボード ＝ 鍵盤楽器」という概念は通用しなくなってきた。キーボーディストの一覧には、メロトロンやクラビネットの奏者も含む。


title: 三宅淳一

text: なおラジオ出演に関しては継続すると発表しており、出演中のラジオ『E☆2 WEBラジオ ジャッジメントたいむ』に関しては降板せずに同じくパーソナリティーの吉田真弓の補助を受けながら出演を継続することになっている。


title: 筑後地方

text: 久留米市・柳川市・筑後市など、西鉄沿線やJR鹿児島本線沿線を中心に宅地開発が進んでいる。中でも福岡地方に属する筑紫野市との境界付近に開発された小郡市の小郡・筑紫野ニュータウンは有名であり、福岡市・久留米市のベッドタウンとして発展している。


title: 川崎ルフロン

text: 1988年3月11日に三菱電線工業が西武百貨店と丸井、そして30の専門店で構成する商業施設として開業した。2003年に核テナントの1つとして入居していた西武百貨店が経営不振により撤退し、2004年にヨドバシカメラと80の専門店が入居した。2018年には丸井も2006年に川崎駅西口に開業したラゾーナ川崎プラザとの競合により撤退した。


title: 川崎ルフロン

text: 2003年、三菱電線工業から三菱地所に所有権が譲渡された。2013年に三菱商事系の上場REIT（不動産投資信託）である日本リテールファンド投資法人が所有権を取得。ファンドの運用企業である三菱商事・ユービーエス・リアルティ（本社：東京都千代田区）が水族館誘致などの改装計画を進め、2019年から2020年にかけてリニューアルを行った。また、建物の一部は川崎鶴見臨港バスの子会社である臨港エステートが所有している。


title: 川崎ルフロン

text: 丸井川崎店は、当初は1階から9階まで入居していたが、2008年と2011年に段階的にフロアを縮小し、売り場は1階から7階までとなった。ピーク時の1991年度には169億円の売り上げがあったが、2016年度には39億円まで落ち込み、2018年1月をもって閉店した。


title: 川崎ルフロン

text: 川崎西武は株式会社川崎西武百貨店が運営していたが、後に西武百貨店本体へ合併された。2003年の西武百貨店撤退前まで10階には「ルフロン号」と付けられたからくり時計がルフロンシースルーエレベーターホール前に設置されていたが、リニューアルを期に終了・撤去され、設置箇所はその後、展示スペースとして使用されている。


title: 孤児

text: また、「保護者がいない」というその様から、ある仲間や業界の内部において、師匠格や先輩格となる人物の廃業・死去、あるいは所属団体からの脱退などによって拠るべき上位の人間関係を失ってしまった若手・修行中の人物や一門弟子のことを「○○界の孤児」などと表現することがある。


title: 孤児

text: 英米児童文学には、孤児を主人公とした「親のいない子供」を描いてきた歴史がある。『赤毛のアン』のアン、『秘密の花園』のメアリー、『あしながおじさん』のジュディーが代表例で、孤児と言えないまでも保護者がすぐ離別してしまう『小公女』のセーラなど、事実上の孤児が物語の主人公である場合も多い。『ハリー・ポッターシリーズ』も主人公のハリー・ポッターは孤児である。


title: 孤児

text: 著作権所持者の特定ができない著作物を、権利者不明著作物というが、孤児や親の無い子になぞらえて、英語では "" といい、日本語でもこの語を音写した外来語「オーファンワークス」が通用している。加えて日本語では同じ意味合いで「孤児著作物」「孤児作品」「オーファン作品」、その他の名称も用いられている。


title: ソクラテスの死

text: 『ソクラテスの死』 （ソクラテスのし、）は、1787年にフランス、新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドがキャンヴァスに描いた油彩画である。当時ダヴィッドは古典を主題にした作品を多く生み出しており、『ソクラテスの死』もまた、プラトン著『パイドン』の、ソクラテスの処刑の物語に基づいている。


title: ソクラテスの死

text: この物語でソクラテスは、アテネの若者を堕落させ異教の神への信仰を説いた罪で有罪判決を受け、ヘムロック服用による死刑を宣告されている。ソクラテスは、機会があっても敢えて逃亡せず、自分の死を弟子に対する最後の教授として、穏やかに死に向かう。ソクラテスの死を描写した『パイドン』はまた、ソクラテスの4回目にして最後の問答で、哲学者の最期の日について詳述している。このテーマについては、『エウテュプロン』『ソクラテスの弁明』『クリトン』でも語られている。


title: ソクラテスの死

text: 作品中、白いローブを着た老人がベッドの上にまっすぐに座っている。その右手をカップに伸ばし、左手は身振りを示している。彼はさまざまな年齢層の男性に取り囲まれているが、そのほとんどは苦悩の表情を浮かべており、冷静な老人とは対照的である。カップを手渡す若い男性は目を背けており、片方の手で顔を覆っている。別の若い男性は、老人の腿を握りしめている。初老の男性は、ベッド際にぐったりと座りこみ、自分のひざを覗き込んでいる。作品の左側の壁はアーチになっており、そこにも男性の姿が見える。


title: ソクラテスの死

text: この主題の研究者アドリイ神父の助言を得ていたものの、哲学者の死についてのダヴィッドの表現には、歴史的に不正確な点が多く見られる。画面が煩雑になるのを避け、本来プラトンの問答に登場する多くの人物を省略している。一方で、アーチの下で壁に寄りかかっているアポロドロスを描いているが、彼は激情家で悲しみを露わにしすぎてソクラテスに追いやられたと言われている。


title: ソクラテスの死

text: ダヴィッドはまた、プラトンを始めとしたソクラテスの弟子の多くの年齢を、史実に沿わない形で表現している。プラトンはソクラテスの死の当時は青年であったが、『ソクラテスの死』ではベッドの足元に座る老人として表現されている。ソクラテスの顔も、彼の肖像としてよく使用される古典的胸像よりも、非常に理想化されて描かれている。


title: ソクラテスの死

text: ダヴィッドは『ソクラテスの死』で、色を利用して感情を強調した。赤い色合いは端では押さえられ、中央に行くほど鮮やかになり、毒のカップを持つ男のローブは最も鮮明な真紅で表現されている。この場面は通常、ソクラテスが中身を飲み干したカップを受け取るのではなく、これから毒のカップを手渡す瞬間だと受け取られている。ただ2人穏やかなソクラテスとプラトンは、青灰色がかった白の衣服をまとって対比されている。


title: ソクラテスの死

text: ダヴィッドは、この絵の2ヵ所に署名を残している。ソクラテスの腿をつかんでいる青年クリトンの下にはフルネームを、プラトンの下にはイニシャルを署名した。ダヴィッドは、署名の位置にしばしば象徴的な意味を持たせている。たとえば、『スタニスワフ・ポトツキ伯爵の肖像』でダヴィッドは、モデルに向かって吠えている犬の首輪に署名した。『ソクラテスの死』でも、署名には意味がある。プラトンの下のイニシャルは、物語が彼から来ている事実を示し、着想への感謝を表している。クリトンの下のフルネームの署名は、画家が彼に最も共鳴していることを意味する。これは、ソクラテスの腿をつかむというクリトンの配置構図に関係があると思われる。これによりダヴィッドは、ソクラテスに代表されるモラルと価値をつかむ人間であるという意味になる。


title: ソクラテスの死

text: 『ソクラテスの死』の発端には諸説がある。「聖フィリベールの２人の息子のうち、年若い方が1786年ダヴィッドに『ソクラテスの死』を依頼した」とヴィダルは述べている。しかしボルドは「ソクラテスを描いたデッサンには・・・予想外にも、1782年と記載がある」という。もっとも、1786年の注文が、ダヴィッドがすでに1782年に構想を練っていたものを受けて出された可能性もある。またボルドは、日付がデッサンに書き足されたものであることも認めている。着想がいつだったかはともかく、絵が完成したのは1787年のパリであった。


title: ソクラテスの死

text: ダヴィッドは初めてローマに旅行した際、葬式の場面の描写を学び始め、多くのデッサンを描いている。ダヴィッドの主要な作品の多くが、この葬式のデッサンに基づいている。この作品でダヴィッドは、哲学者が死とどのように向き合うのか考察している。ソクラテスが冷静で穏やかなのは、死とは、存在が別の領域、これまでとは異なった状態に置かれることであって、存在が終わるわけではないと考えているためである。実際『パイドン』では、ソクラテスは自身の存在価値よりも、クリトンが彼の死をどう受け止めるかに心を砕いているように思われる。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: ブラゴヴェシチェンスク（ロシア語:；ラテン文字転写の例:Blagoveshchensk、Blagoveshshensk）はロシア連邦の都市。シベリア南部のアムール州の州都。アムール川（黒竜江）を挟んで500メートル程の距離で中華人民共和国黒河市と向かい合う国境の街である。満州語ではhailan boo、中国語では海蘭泡 (Hǎilánpāo) と呼ばれる。人口は約23万人。モスクワから東に7,985km。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: シベリア鉄道の線路から110km。中国との国境線を形成するアムール川の左岸にあり、ゼヤ川との合流点に位置する。ブラゴヴェシチェンスクと対岸の中国の町、黒河市は自由経済地域とされ、黒河口岸を通じて国境交易が盛んに行なわれている。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: 黒竜江沿岸は早くからダウール族とツングース系のドゥチェル族が居住していた地域である。現在のブラゴヴェシチェンスク市街南東25-30km、黒竜江東岸にある中国人居留地江東六十四屯や璦琿古城（現在のグロデコフスキー遺跡）の地域には、遅くとも西暦1000年には両民族が住んでいたとされる。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: 1689年に康熙帝時代の清朝とピョートル1世時代（摂政ソフィア・アレクセーエヴナ）のロシア・ツァーリ国との間で結ばれた、ネルチンスク条約では、ブラゴヴェシチェンスク周辺地域は清朝の領土とされた（清露国境紛争）。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: その後、1856年にブラゴヴェシチェンスク市街地はロマノフ朝ロシア帝国の要塞都市として建設された。アムール川の北部は清に属していたが、1858年のアイグン条約（璦琿条約）と1860年の北京条約によって外満洲の一部として正式にロシアに割譲され、アムール・コサック軍の根拠地となった。この時、例外的に広さ約3,600平方キロの中国人居留地江東六十四屯はロシア領ながら清朝による管理が認められた。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: 1900年7月、ロシア帝国は義和団の乱の一部で義和団が東清鉄道を破壊しブラゴヴェシチェンスクを占領した報復として、ブラゴヴェシチェンスク及び当時清朝が管轄していた中国人居留地江東六十四屯の中国人居留民をアムール川に追い込んで虐殺すると言う事件が起きた（被害者数は3,000人 - 25,000人と言われ不明確。アムール川（黒龍江）事件、旧制第一高等学校の寮歌「アムール川の流血や」に登場する）。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: ロシア革命に続くロシア内戦が1917年に始まり、1918年3月6日、ロシア白軍の一部であるアムール・コサック軍が、を起こした。1919年にはロシア白軍を支援する日本軍はシベリア出兵の一環として、ブラゴヴェシチェンスクを占領。1920年には極東共和国の一部となったが、日本は1922年に撤退しソビエト政権に統合された。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: ブラゴヴェシチェンスクへはシベリア横断鉄道、シベリア横断道路上のベロゴルスクからそれぞれの支線がある。イグナチェヴォ空港へは国内定期便、国際チャーター便が飛んでいる。また、アムール川とゼヤ川の水運も利用できる。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: アムール川対岸の中国黒龍江省黒河市へは2019年11月まで橋はなく舟運に頼り、そこから中国の鉄道、G202国道、または航空路で南のハルビンなどへ通じていた。2019年11月29日 中露国境を結ぶ初の道路橋である黒河・ブラゴヴェシチェンスク大橋（黒竜江大橋）が完成した。2022年6月10日に開通し、これにより新たな国際道路網が形成され、中ロの地方都市間の相互接続が実現した。


title: ブラゴヴェシチェンスク

text: 黒竜江大橋開通以前から、年間10万人以上の中国人観光客が訪れる。2000年代には合法なカジノだけで約20軒あり、「ロシアのラスベガス」と呼ばれた。ウラジミール・プーチン政権が経済特区以外のカジノを禁止したため観光産業は打撃を受けたが、2019年時点では市当局黙認の中国人専用地下カジノが営業している。


title: ロウ (アルバム)

text: アメリカでのドラッグ浸けの日々からの脱却を図るためベルリン入りしたボウイが、ブライアン・イーノと共に創り上げた実験的作品。後半はすべてインストが占める。黒人音楽に影響を受けた前2作とはまるで異なり、音楽的にはジャーマン・ロックからの影響が見られ、ボウイ自身も1979年のインタビューで、クラフトワークやタンジェリン・ドリームをよく聴いていたと語っている。先鋭的な内容のため、レコード会社の上層部は困惑したようだが、商業的にも全英2位、全米11位と成功を収めた。後に「ベルリン三部作」と呼ばれることになる作品群の第1弾であり、次作『英雄夢語り (ヒーローズ)』も、本作のコンセプトを踏襲して作られた。


title: ロウ (アルバム)

text: ボウイは、本作の制作と並行して、「ホワット・イン・ザ・ワールド」にも参加しているイギー・ポップのアルバム『イディオット』をプロデュースした。後に『レッツ・ダンス』に収録される「チャイナ・ガール」は、この時ボウイとイギーが共作し、『イディオット』で発表された曲。ボウイはその後、イギーのツアーにもキーボード奏者として帯同した。


title: ロウ (アルバム)

text: 英音楽誌NMEは、本作から「サウンド・アンド・ヴィジョン」（2位）、「ビー・マイ・ワイフ」（22位）、「いつも同じ車で」（29位）の3曲を「NMEが選ぶデヴィッド・ボウイの究極の名曲1〜40位」に選んでいる


title: ホットライン・マイアミ

text: 「Keyboard Drumset Fucking Werewolf」においてコラボレーションしたとデニス・ウェディンの2人の手によるDennaton Gamesによって制作され、パブリッシャーのDevolver DigitalからWindows用ソフトとして2012年8月23日に発売された 。


title: ホットライン・マイアミ

text: レビューサイトの「」は、このゲームを「ステルス要素、過激な暴力、超現実的な物語、80年代カルチャーから影響を受けた音楽とビジュアル、これらをごたまぜにした形の2D見下ろし型ゲーム」と表現している。ゲーム自体はニコラス・ウィンディング・レフン監督の映画「ドライヴ」（2011）に強い影響を受けており、ゲームのクレジット中にもスペシャルサンクスとして監督の名前が出ている。


title: ホットライン・マイアミ

text: 日本語版は2014年2月21日に、MAGES.(5pb.)が運営するパソコン用ゲーム販売サイトMagino Driveから発売が開始され、SteamおよびGOG.comで配信される分においても、日本語版を追加するアップデートが行われた。スパイク・チュンソフトより続編の『』が同梱された『ホットライン・マイアミ Collected Edition』が、2015年6月25日にPlayStation 4/PlayStation Vita版が発売され、同年7月15日にPlayStation 3版が配信された。


title: ホットライン・マイアミ

text: 本作は複数のチャプターにわかれており、ひとつのチャプター内に複数のステージがある。各チャプターは、名無しの主人公が自宅のアパートで目覚め、留守番電話から謎めいたメッセージを受け取る場面から始まる。メッセージは特定の場所でのアルバイト依頼のような形をとっているが、いずれの内容も、その場所にいる全員の殺害を示唆するものとなっている。


title: ホットライン・マイアミ

text: ステージ開始前には動物を模したマスクを選ぶ。これらのマスクにはそれぞれ特殊能力があり、マスク次第で有利に（あるいは不利に）ゲームを進めることができる。各ステージでは、プレイヤーは見下ろし型の視点で主人公を操作するが、殆どの場合、ステージクリアのためには建物内にいる全ての敵を殺す必要がある。ステージの中には最後にボスキャラとの戦いがあったり、重要アイテムを見つけるタイプのものもあるが、ステージの大半は非常にシンプルである。


title: ホットライン・マイアミ

text: プレイヤーには近接・投擲・銃といった多種多様な武器が用意されている。また、プレイヤーは敵に見つからないためのステルス戦術と、圧倒的な勢いで敵をなぎ倒す戦術双方を用いながらステージを攻略していく必要がある。主人公は敵よりも頑丈というわけではないし、どんなミスさえも死に繋がる。


title: ホットライン・マイアミ

text: 敵AIの反応は敏感で、予期せぬ行動を度々とるため、プレイヤーが完璧な攻略法を計画することは難しい。こういった要素に対する埋め合わせとして、プレイヤーは死んだ瞬間からステージをやり直すことが出来、ゲームプレイを素早く微調整しつつ何度も挑戦することができる。ステージを終えるまでにプレイヤーがとった行動は複数の要素によって判定され、ステージクリア時のグレードとスコアが決まる。スコア次第では新しいマスクや武器が使用可能となる。


title: ホットライン・マイアミ

text: プレイヤーは、正体不明の男(ゲームのファンからはスタジャン（レターマンジャケット）を身につけたその外見から「Jacket」と名付けられているが、彼を含むキャラクターの名前が劇中で言及されることはない)としてゲームをプレイする。Jacketは、マスクを被った3人の奇妙な人物（Richard、Rasmus、Don Juan）たちが彼の行動や人格について話し合っている場所に巻き込まれるという幻影に苦しめられている。


title: ホットライン・マイアミ

text: 1989年4月3日、Jacketは自宅のアパートで目を覚ます。Jacketは電話からのメッセージで、彼の家にクッキーと成分表のリストが入った梱包物が届けられたという事を伝えられる。彼は玄関口でその梱包物を見つけたが、そこには動物のマスク（Richardという名前のニワトリマスク）、そして「ある場所へ行きブリーフケースを奪還し、そこにいる全員を抹殺しろ」という指示書が入っていた。ミッションを達成した後も、Jacketはさらなるメッセージを受け取り、その命令に従い続ける。それぞれの「仕事」を終えた後、彼はバーやピザ屋、雑貨店、ビデオ屋に立ち寄る。店員（Beard）は皆同じ髭面の男であり、Jacketが欲しいと思うものは全て無料で提供してくれる他、Jacketの行った殺人を称賛し、勇気づけてくる。


title: ホットライン・マイアミ

text: ゲームの展開が進むにつれ、店内で会う人物たちは非現実的で歪んだものとなっていく。映画監督のいる建物に向かえというボイスメールからの命令を受けたJacketは、そこで娼婦（Hooker）を救出し、自分の家に連れ帰ることになる。そこからJacketはこの女性との交流を始める一方、不吉なメッセージが要請するまま、マフィアたちを殺し続ける。あるマフィアのアジトを壊滅させた後、Jacketは電話で「電話会社のオフィスに向かえ」という指示を受け取る。彼が現場に到着した時、建物内の人間は皆殺しにされており、会社の資料を調べている、バイクのヘルメットを被った男（Biker）だけが残っていた。二人の戦いが始まるこの時点から、物語は2つの道へと分かれることとなる。


title: ホットライン・マイアミ

text: 困難な戦いの後、JacketはゴルフクラブでBikerを殺害し家に戻る。これ以降、彼のアパートや彼が立ち寄る店に彼が殺した人物たちの死体が現れるなど、Jacketの周囲で起きる物事は歪みを増していく。一方で、ガールフレンドや店員との接触の機会は失われていく。Jacketは殺戮を続けるが、殺しの現場にSWATが突入してきた時は危うく捕まりそうになる。SWATからの逃亡後、Jacketは雑貨屋に立ち寄るが、店の床には自分が殺したBikerの死体が転がっていた。店員はJacketに「ここでの全ては現実にはなかったことなんだ」と伝える。画面がフラッシュした後、Bikerの死体は消え、店員の話の通りとなる。このすぐ後に、店員はどの店でも死体となっており、代わりに血まみれの禿頭の男が店に立っている。彼はJacketに何も与えない。Jacketはメッセージの命じるまま人々を殺し続けていたが、ある日、家に戻った時、彼はバスルームで射殺されたガールフレンドの死体を見つける。彼女を殺した男（Richter）はネズミのマスクを被り、カウチに座っていた。手短に挨拶した後、彼はJacketの頭を撃ち抜く。その後Jacketは、ベッドを出て自らの死体を見つける幻覚を見る。Richterが座っていた場所にいたのはあのニワトリマスクの男、Richardだった。彼はJacketについて、他のマスクを被った二人と話し合っていた男である。RichardはJacketに対し、「我々が会うのもこれで最後だ、お前が物事の全体像を掴むことは決して無いだろう」と伝える。Jacketの衣装は病人のガウンへと変わり、彼は病院のベッドで寝ている自身の姿を見る。彼は崩れ落ち、自分の頭を引き裂く。数週間が経ち、Jacketは病院にいた。そこでは彼の運命について話し合う警官と医者がいた。Jacketの傷は致命的ではないが、彼を昏睡状態に陥らせていた。警官は、彼のガールフレンドの死と、彼女を殺害した容疑者の拘留について言及し、医師を問い詰めていた。Jacketは病院を抜け出してアパートに戻ると、いつもの服装に着替える。落書きと破壊を受けた車で警察署を襲撃し、拘留されていたRichterを見付ける。RichterはJacketに、「自分もJacketと同じ電話を受けていた」、「何かアドバイスをしてやりたいところだが、それは出来ない。警察の調査書を見てはどうか」と伝える。調査書の中から、彼はロシアン・マフィアのボスの居場所を見つける。彼は現場に到着し、建物内で虐殺を繰り広げる。ボスも含め、建物内にいた全ての人間は彼に殺される。殺戮の後、Jacketはバルコニーに出て写真を暗闇の中に放り投げ、タバコに火をつける。クレジットロールが流れる。


title: ホットライン・マイアミ

text: Jacketのストーリーが終了した後、ビデオテープを巻き戻すような演出が入り、タイムラインが1989年5月13日に戻る。"Biker"が動物マスクの男-Jacketと同じような仕事をしていることがわかる-を脅迫し、情報を聞き出す。また、彼がJacketと同じく謎の組織から指令を受けて殺人を行っていたが、そうした仕事から解放されたいと願っていることが語られる。Bikerはその情報に従って「ブルードラゴン」という中華料理屋に赴いてマフィア達を殺し、そこに隠れていた男から自分に指示を出していた者達の手掛かりを得る。再三送られてくる組織の指令を無視し、PHONEHOMを訪れたBikerはそこの職員を虐殺し、社長を惨殺してパソコンから情報を得る。直後、彼を排除するために刺客として送り込まれた鶏マスクを被った男-Jacket-が現れる。Bikerは、警告を無視して襲ってきた男を倒し、頭を踏み潰して殺害する。翌日、Bikerの家に組織からの警告が送られたため、BikerはPHONEHOMで得られた情報に従い、先んじてその本拠地-そこはJacketが警察署で得た情報に基いて訪れた場所でもあるが、住所が北東114番地から北87番通りに変わっている-へと向かう。すると、Jacket編でも登場した清掃員の男が逃げていく。追っていった先にはパソコンと、電源ケーブルの引き込まれた排水口が口を開けていた。


title: ホットライン・マイアミ

text: Bikerはコンピューターのパスワードがわからなかったため、それを放置して排水口を降りていく。そこには、二人の清掃員が待ち構えていた。Bikerは二人に質問を浴びせるが、彼等はBikerが何も知らないとわかると、何も意味のあることは答えず、ただ嘲笑と罵詈雑言を返す。Bikerは何も真相を知らないまま、二人を殺害して立ち去る（殺害しないこともできる）。


title: ホットライン・マイアミ

text: Jacket編からBiker編までに集めたパズルのピースを解くと、「I WAS BORN IN THE USA」というメッセージが現れる。早速排水口の前にあったパソコンに打ち込んでみると、彼等の企みの全てが判明する。それを読んだBikerが排水口を降りていくと、二人の清掃員が待ち構えていた。最初は嘲りの笑みを浮かべていた二人だが、Bikerが上階のパソコンのパスワードを解明したことを教えられると、笑みを消してことの真相を話し始める。彼等は"50の祝福"を名乗る国粋主義の集団で、ソ連との摩擦が強まっていた冷戦期にアメリカ社会へ潜り込んできたロシアンマフィアを排除するため、発行しているニュースレターの愛読者達にマスクと指令を送り、人殺しをするように脅迫していたと語る。彼等は更に、この計画が既に反米的な勢力の排除に一定の成果をあげており、自分達のバックには強大な権力者が付いていることをほのめかす。しかし、強要される殺戮にうんざりしていたBikerはそうした「真相」を一蹴し、彼等を殺害して立ち去る。クレジットロールが流れる。


title: 漢四郡

text: 漢四郡（かんのしぐん）は、朝鮮半島の中・西北部にあった衛氏朝鮮を滅ぼした前漢の武帝が紀元前108年に設置した楽浪郡・真番郡・臨屯郡、紀元前107年に設置した玄菟郡の郡のことである。各郡の位置については諸説ある。朝鮮四郡（ちょうせんしぐん）ともいう。


title: 漢四郡

text: 中国王朝は313年までおよそ400年もの間、朝鮮半島中部・北部を郡県により直接支配し、また朝鮮半島南部に対して間接統制を行った。漢四郡に先立って、紀元前128年に漢は蒼海郡を置いたが、紀元前126年に廃止した。漢四郡のうち、真番郡と臨屯郡は早く廃され、玄菟郡は朝鮮半島から西に移ったが、204年には朝鮮半島に新たに帯方郡が置かれた。楽浪郡と帯方郡は313年まで存続した。紀元前107年に設置され、高句麗の攻撃により征服された。


title: 漢四郡

text: 楽浪郡には漢人豪族である王調が太守を殺害して「大将軍楽浪太守」を自称したように、郡県統治に抵抗する勢力も発生していた。一方、この王調を殺害した王閎は八代祖先が山東半島からの移住者であり、この王調や王閎の他にも王光や王旴などのように楽浪郡治に土着化した漢人勢力一族がいた。高句麗が楽浪郡を征服した後、漢人の記録は正史に記録されていない。高句麗が漢四郡と遼東を征服した後、遼東と楽浪、大方郡には漢族は断絶し、漢族式墓が発見されない。 その後、高句麗の積石塚だけ発見されるようになる。高句麗が征服した中国地域には朝鮮民族の子孫が広がることになった。そして高句麗が現在の北京と天津地域である幽州地域を征服し、朝鮮民族が遼東と維州地域を運営することになる。


title: 漢四郡

text: 大韓民国教育部の韓国教育開発院が1999年に刊行した『日本・中国の中等学校歴史教科書の韓国関連内容分析』は、日本の教科書『日本史A』に対して、朝鮮史における最初の国家が古朝鮮であるにもかかわらず、朝鮮がはじめて登場するのは漢四郡であること、それは「結果的に朝鮮史の上限を引きずり下ろし、朝鮮の歴史がはじめから中国の支配を受けていたかのように暗示している」と批判している。


title: 漢四郡

text: 1981年、大韓民国教育部長官は、1.檀君は実在の人物、2.檀君の領土は中国北京まで存在した、3.王倹城は中国遼寧省にあった、4.漢四郡は中国北京にあった、5.百済は3世紀から7世紀にかけて北京から上海に至る中国東岸を統治した、6.新羅の最初の領土は中国東北部で統一新羅の国境は北京にあった、7.百済が日本文化を築いたとする「国史教科書の内容是正要求に関する請願書」を国会に提出した。朝鮮の歴史の歴史的舞台である中国東北部から朝鮮半島が、中国大陸と直接的に接している以上、朝鮮は中国大陸諸情勢の影響を受けるが、中国人の朝鮮半島への流入、中国による朝鮮直接支配など、中国による朝鮮の歴史への関与をどう位置づけ、教科書で論述するかは大きな問題だった。漢四郡は漢の郡県であるため、中国人である箕子・衛満と同様にどの様に教科書に位置付けるか、ということが問題であったとみられる。


title: 漢四郡

text: 小学『社会』には漢四郡についての記述はない。中学『国史』の図「古朝鮮以後、満州と韓半島に登場した諸国」では、高句麗、沃沮、濊などの東夷諸族は描かれるが、そこに存在したはずの漢四郡は描かれない。高校『国史』では、漢四郡の記述がみられるが、個別の郡名もなく、24行からなる「衛満の執権」の項目のなかの3行で、郡県は土着民の抵抗により、廃止・撤退されたことを記すのみとなる。


title: 漢四郡

text: 楽浪文化を紹介するが、あくまでも漢文化であり、朝鮮民族の文化と区別して、漢文化によって朝鮮民族の文化発展が阻害されたという指摘がみえてくる。このような視覚は、1970年前後から登場して、漢四郡や楽浪文化に対する否定的な記述がみられてくる。それは、日韓併合と同様に漢四郡や楽浪文化を朝鮮民族の歴史と文化として位置付けたくないことと関連する。そして1975年文教部『中学国史』以降、従来は数ページにわたり記述されていた漢四郡や楽浪文化の記述は減少していく。


title: 漢四郡

text: 本文でわずか3行になり、従来の教科書の記述や位置図に示されてきた楽浪郡、臨屯郡、真番郡、玄菟郡の郡名もみられなくなり、漢四郡はどこに置かれていたかも全く言及されない。このような漢四郡の矮小化は、漢四郡が設置されていた時代の東夷諸族の分布図に、本来はそこに存在していたはずの漢四郡が描かれていないことに端的に示され、1980年代から漢四郡に関する記述は極めて少なくなってくる。


title: 漢四郡

text: 北朝鮮及び在野の韓国歴史学者は、朝鮮半島には古代から自主独立の国があったとする歴史観を掲げて、漢四郡が朝鮮半島ではなく中国大陸の遼東・遼西方面にあったとしている。李相龍は、漢四郡は「朝鮮」の領土ではなく遼東に位置していたという、申采浩、金教献、朴殷植と共通の多くの主張を行った。


title: 漢四郡

text: 1975年に結成したの歴史団体「」は、「檀君神話の歴史性を強調しよう」「漢四郡は恥ずべきことだから朝鮮の歴史から除外しよう」と主張し、歴史学界をと非難し、歴史学者を攻撃した。国史編纂委員会は、既存の通説とは異なることから、これらの意見却下したところ、教育部長官を対象に訴訟を起こした。「」は政界を利用し、1981年8月に「」の教育部長官は、「檀君と箕子は実在の人物」「檀君と箕子の領土は中国北京まで存在した」「王倹城は中国遼寧省にあった」「漢四郡は中国北京にあった」「百済は3世紀から7世紀にかけて、北京から上海に至る中国を統治した」「新羅の領土は満州にあり、統一新羅の国境は北京にあった」「高句麗･百済･新羅、特に百済が日本の文化を築いた」という「国史教科書の内容是正要求に関する請願書」を国会に提出し、公聴会が開かれた。李基白（、西江大学）は、「学問の真理を尊重する立場からすると、『』は深刻な問題を歴史学者に投げかけたと考えています」と述べている。李基東（、東国大学）は、「1980年代に『』という運動があった。全斗煥政権末期だったが、尹潽善元大統領を総裁に掲げた『』という極右団体が主導し、韓国政府が国史教育審議会というものを作った。私は関与していたからよく知っている。これらは『檀君神話の歴史性を強調しよう』『漢四郡は恥ずべきことだから朝鮮の歴史から除外しよう』と主張した。それは間違った主張だ。その時に歴史教科書を国定教科書から検定教科書に切り替える付帯意見を付けた。ところが、最近再びその動きが出ている。先日、黄祐呂教育部長官が中国の東北工程に対処するため、歴史教科書の上古史と古代史の比重を強化すると明らかにしたが、それは彼らの論理と同じだ。とても心配だ」と述べている。


title: 漢四郡

text: 『韓国日報』は、漢四郡=「漢の武帝が紀元前108年、衛氏朝鮮を滅亡させ朝鮮半島に4つの行政区を設置して郡支配した」というのは日本帝国による植民史学の残滓だとして、日本帝国は、朝鮮総督府直属の「朝鮮史編集会」において植民史学を組織的に拡散させ、朝鮮半島に漢四郡という中国郡が存在したと強弁することによって独立意志を抹殺しようとしたと報じている。植民史学は解放後、朝鮮では克服されたが欧米では影響力を持っているとして、「誤った見解」を正そうとしているマーク・パイントン博士を紹介している。それによるとパイントン博士は、「漢四郡設置がすなわち朝鮮半島の中国郡化という植民史学の解釈は朝鮮史を歪曲させたルーツ」であり、漢四郡が朝鮮半島に政治的影響力を行使したとはみられず、「漢四郡は中国の属国や郡ではない。そのような見解は日本帝国時代の日本学者たちの主張だ。欧米学界はこういう誤った見解で朝鮮史を見ている」として、欧米学界において影響を及ぼしている「他律的な朝鮮古代史」を批判して「自律的で能動的な成長」を強調する必要性を説いている。これについて（、ソウル大学）は、「海外の学界にまだ広範囲に影響を及ぼしている日本帝国植民史学により歪曲された朝鮮古代史を正すため、パイントン博士の努力に敬意を表す」とコメントしている。


title: 漢四郡

text: 『中央日報』は、2012年8月、東北アジア歴史財団がアメリカ議会調査局に「韓中境界の歴史的変化に対する韓国の見解」という資料を提出したが、そのなかに、紀元前108年に漢の武帝が設置した漢四郡が朝鮮半島の一部地域を統治したという「東北工程と日帝植民史学の核心的な主張」を認める資料を送っていると問題視している。それによると、紀元前3世紀と196年に黄海道に真番郡が存在した、紀元前108年に漢四郡が朝鮮半島北部に存在したとしているが、ボク・ギデ（仁荷大学）は「地図に基づくと、高麗の首都の開城に楽浪があったということだが、そのような史料や学説に接したことはない」「漢四郡が韓半島にあったという話は、日帝時代に植民史学者が『韓国は他国の属国』としてねつ造した事実」と批判している。


title: 漢四郡

text: セヌリ党の李相逸議員は、東北アジア歴史財団は周辺国の歴史歪曲に対応する機構だが、国内の学界の視点とは異なる部分が含まれているとして、「米議会の報告書は米国の政策に直接影響を及ぼす重要な資料だが、こうした資料として我々の歴史を歪曲する地図を財団と政府が送ったことは国益を傷つける行動」「誤っている部分を早期に修正する措置を取らなければいけない」と批判している。さらに『中央日報』は、「財団で勤務した関係者は『日帝植民史観などを継承している人たちが内部にいる』と述べた」と報じた。


title: 漢四郡

text: 東北アジア歴史財団が「楽浪郡の位置を平壌に表記した北東アジア歴史地図を作製したが、世論の指弾を受けた」ため、東北アジア歴史財団主催の「朝鮮古代史の争点」討論会が催された。ボク・ギデ（仁荷大学）は、「成果物中心の既存の考古学的研究では、移動や貿易の可能性を無視している」「文献記録に見たときに漢四郡が設立された当時の位置は明らかに、現在の中国河北省東北部と遼寧省西南部」「隋・唐が東に拡張しながら、中国の勢力の最東端にあった楽浪郡が東進した結果、最終的に楽浪郡が平壌に存在したと記録され、日本の学者たちがこの記録を根拠に明らかな目的性を持って平壌に存在したと発表した」として、漢四郡は中国河北省東北部と遼寧省西南部に存在したと主張している。パク・ソンヨン（仁荷大学）は、漢の衛氏朝鮮遠征を分析した結果、「当時漢の攻撃目標を平壌であったとみなすのは難しい。王険城が朝鮮半島の平壌に存在しなかったとする主張に説得力がある」とコメントしている。一方、チョン・インソン（嶺南大学）は、平壌付近の楽浪郡遺跡である土城里遺跡の日本植民地時代の発掘過程を検討して、「遺跡発掘の過程で、実際に15点以上の封泥など楽浪郡遺物が出土したのは事実」「ボンニがほとんど本物だという主張は、もっと慎重に検討されなければならない。しかし、発掘と出土状況が明らかな資料において楽浪郡平壌説を支持することが圧倒的だ」と楽浪郡遺跡偽造説を批判している。ジョ・ボプジョン（）は、『史記』などの中国史書を検討して、「楽浪郡は、現在の平壌一帯に存在したものと確認することができる」「文献、遺跡など楽浪郡平壌説を否定することは不可能である」と漢四郡否認論を批判している。


title: 漢四郡

text: 2015年に漢四郡の位置をめぐり朝鮮半島説と遼東説の討論会が行われた。その席上で遼東説を取るポク・キデ（仁荷大学）は、中国の史書を論拠に「これまでの楽浪郡研究は、文献資料を十分に検討していない状態で、考古学的発掘に依存し過ぎていた。中国の正史に中国史の一部として記録されている楽浪郡の位置は、河北省北部から遼寧省南西部」「北東アジアにおいて、歴史は安全保障の始まりであり、漢四郡が朝鮮半島にあったとすると、中国の東北工程に反論し難い」と述べている。同様に遼東説を取るイ・ドギル（ハンガラム歴史文化研究所長）は、「後代の記録や研究よりも、古朝鮮滅亡後の状況を示す当時の記録の方が重要。楽浪郡・帯方郡が存在していた時期に作られた中国古代の史書は、その位置について古代遼東と説明しており、楽浪郡の中心地たる朝鮮県は河北省盧竜県」「中国と歴史戦争を行っている状況で、なぜわざわざ韓国に不利な解釈をするのか分からない」と述べている。


title: 漢四郡

text: 一方、朝鮮半島説を取る孔錫亀（ハンバッ大学）は、「遼西説の根拠として引用される中国の史書は後代に編纂されたもので、その元祖に当たる『太康地理志』の『楽浪遂城県には碣石山があり、長城が始まる場所（楽浪遂城県有碣石山、長城所起）』という記事は、楽浪郡が高句麗によって朝鮮半島から追い払われ、遼西に僑置した後の状況を説明したもの」であり、遼東説論者の中国史書の解釈に疑問を呈している。同様に朝鮮半島説を取るユン・ヨング（仁川都市公社文化財部長）は、「漢四郡の位置は、朝鮮王朝時代後期の時点で既に推定可能なあらゆる論理が提起されており、1920年代-1930年代には黏蟬（ねんてい）県神祠（しんし）碑や帯方太守墓など考古学的発掘や歴史地理学的研究によって一通りの結論が出た。加えて解放後、平壌一帯から数多くの楽浪の遺跡・遺物が出てきており、朝鮮半島北西部への楽浪郡設置は否定し難い」と述べている。遼東説論者の「韓国に不利な解釈をするな」という主張についても、孔錫亀（ハンバッ大学）は、「政治的理由で自分に有利な史料だけを選んではならず、合理的に説明すべきである」と批判している。


title: 漢四郡

text: 韓国では漢四郡否認論は継続して提起されている。『ソウル経済新聞』は、楽浪郡は主流学界では朝鮮半島に存在したとなっているが、「遼東に存在したという反論も侮れない」として、イ・ドギル（ハンガラム歴史文化研究所長）の主張を紹介している。イ・ドギル（ハンガラム歴史文化研究所長）は、「再登場の歴史的構造」と称するセミナーにおいて、「漢四郡の朝鮮半島存在説は解放後も定説として受け入れた結果」であり「日本帝国は大韓帝国強占直後、中枢院傘下に『朝鮮半島史編纂委員会』を作り、三・一運動後には朝鮮総督府直属で『朝鮮史編修会』を作って植民史観を組織的に伝播した。の核心理論は朝鮮史の時間と空間を縮小する二種類の観点に帰結される」ものであり、「日帝は朝鮮史の時間を縮小するために檀君朝鮮を否認し、古朝鮮を朝鮮半島北部に閉じ込め」朝鮮半島に漢四郡が存在して中国の郡と強弁することにより独立の意志を抹殺させようとしたという。そして、は1945年8月15日に終結すべきだったが、『朝鮮史編修会』に所属した韓国人学者が解放後に歴史学界の権力を掌握したため、を一掃できず、漢四郡が朝鮮半島に存在したことが定説になってしまったという。それによると、「は解放後、朝鮮史学界の泰斗として君臨しながら自分の二人の師匠のを朝鮮史の主流理論にした。稲葉岩吉の漢四郡の朝鮮半島存在説を朝鮮古代史の定説に定着させ、津田左右吉の『三国史記』初期記録不信論に従って古朝鮮を国家と認定せず、『三国史記』初期記録を虚偽と決めつけた」という。漢四郡の朝鮮半島存在説は漢四郡が遼東に存在したことを立証する『三国史記』初期の記録を虚偽として朝鮮史を1500年短縮した日本帝国が組織的に宣伝した陰謀であり、「解放68年過ぎたのに、日帝植民主義史観は堂々と主流史学として存在している。解放後、清算されるべきだったがそのまま存続している事実は、韓国が領土は解放されても精神はそのまま日帝に従属しているも同然だという事実を語ってくれる」という。イ・ドギル（ハンガラム歴史文化研究所長）は、後代の記録・研究よりも当時の状況を記録している史書が重要だとして、「楽浪郡・帯方郡が存在していた時期に作られた中国古代の史書は、その位置について古代遼東と説明しており、楽浪郡の中心地たる朝鮮県は河北省盧竜県だった」と主張している。


title: 漢四郡

text: 漢四郡否認論は、韓国でも厳しく批判する意見があり、『朝鮮日報』は「在野の歴史学界（大学教授でない歴史学者からなる歴史学界）が『楽浪郡は遼河の西側にあり、朝鮮半島北部説は植民史学の名残』と攻撃」しているが、「（大学教授からなる）主流の歴史学界は、平壌一帯に楽浪郡があった」とみていると報道しており、学術誌『歴史批評』2016年春・夏号で、ソウル大学、延世大学、成均館大学などからなる30代から40代の若手朝鮮史研究者6人が、在野史学界の古代史解釈を批判した論文を取り上げている。若手朝鮮史研究者6人は「在野の歴史学者の主張は歴史的考証もきちんとなされていない状態で、そこに民族主義という名の下、一部の国会議員や進歩的知識人が呼応している」として、彼らを「サイバー歴史学」「歴史ファシズム」「いんちき歴史学」と罵倒している。在野の歴史学界は、漢四郡の位置を遼西だとみており、主流の歴史学界の漢四郡の位置は大同江流域だとする学説を、日本帝国時代の朝鮮史編修会編修官だったの植民史観が彼の弟子まで継承されていると批判する。しかし、主流の歴史学界は、在野の歴史学界の漢四郡の位置は遼西とする学説は「偉大な上古史」の幻想を植えつける恐れがあり、在野史学界の「漢四郡の朝鮮半島説＝植民史観」という批判に対しては、「漢四郡の朝鮮半島説」は中国の歴史書物、丁若鏞をはじめとする李氏朝鮮の実学者、日本人歴史学者まで長年受け継がれている学説だと反論している。論文の共同執筆者の一人である奇庚良（、ソウル大学）は、似非歴史学の最大の特徴は「閉ざされた歴史学」であり、「似非歴史学は典型的なファシズムだ。知識人に対する不信感を助長し、大衆的扇動に没頭する。知識人と学問的議論も行わない。外国の極右にもよくみられる典型的な姿だ」として、韓国の歴史学界は、楽浪郡は平壌に存在してなくても構わないが、帰納的に推論した結果、平壌に存在したのが妥当であるから支持しているのであり、似非歴史学は「楽浪郡は平壌に存在してはならない」という結論をくだしてから出発しており、「学問の世界では多様な意見が激しく論理の競争を行い、最も論理的なものが生き残り、論理性が劣るものは淘汰される。これが学問の自由競争だ。楽浪郡は遼西に存在したという主張は学問的に淘汰された説であり、それでも主張したければ学界をと罵倒しないで、もっと多くの証拠を集めて提示すればよい」と述べている。また、知識人でさえも似非歴史学に同調してしまう理由として、「主流に対する反感が原因のようだ。主流は間違っていると考え、主流を攻撃することに対して好感をもち、似非歴史学の戦略に簡単にひっかかる」と指摘している。


title: 漢四郡

text: イ・ドギル（ハンガラム歴史文化研究所長）は、中国が東北工程を研究している目的を「北韓有事の際に軍事介入できる歴史的根拠を用意したのだ」として、「中国は東北工程で満洲はもちろん韓半島北部までを中国史の領土だったと主張している」「その核心論拠は漢が古朝鮮を滅亡させ設置したという漢四郡にある。漢四郡の中心地である楽浪郡が古朝鮮の首都であった平壌地域にあり残り三郡が漢江の北側にあったので漢江北側が古代中国の郡だという主張」であり、東北工程に対抗するために設置した機関が高句麗研究財団とそれを継承した東北アジア歴史財団であるが、「東北アジア歴史財団の現行HPは『正しい歴史』という項目で『紀元前3世紀から2世紀、準王代の古朝鮮と衛満朝鮮は平壌を首都としており…』と書いている。古朝鮮の王城である平壌に楽浪郡を設置したという中国東北工程の内容と一致する。高句麗研究財団も一時、楽浪郡の位置を平壌だと表わした歴史地図を上げてネチズンの抗議を受けて畳んだことがあった。東北工程に対応しろとして設置した国家研究機関がむしろ東北工程論理に同調する異常現象が進行中」であり、李址麟『古朝鮮研究』（1963年）、『古朝鮮史研究』（1969年）、尹乃鉉『韓国古代史新論』（1986年）、イ・ドギル『古朝鮮は大陸の支配者であった』（2006年）などを通じて漢四郡は韓半島にはなかったという事実を論証した、「にも関わらず国民の税金で運営される国家研究機関らは東北工程に対抗するこういう理論を完全に握りつぶしたまま、漢四郡が韓半島内にあったと言っている」と批判している。


title: 漢四郡

text: 2017年4月7日にマー・ア・ラゴにおいて、中国の習近平総書記（国家主席）とアメリカのドナルド・トランプ大統領が米中首脳会談を行ったが、その会話の内容をドナルド・トランプ大統領が『ウォール・ストリート・ジャーナル』のインタビューで話し、習近平総書記（国家主席）が「朝鮮半島は中国の一部だった」と発言したことを明らかにし、「習近平主席が中国と朝鮮半島の歴史について話した。数千年の歴史と数多くの戦争について。朝鮮は実は中国の一部だった」「朝鮮は実際に中国の一部だった（）」「習主席から中国と韓国の歴史について聞いた。北朝鮮ではなく韓半島全体の話だった。（中国と韓国には） 数千年の歳月の間、多くの戦争があった」「（習主席の歴史講義を）10分間聞いて（北朝鮮問題が）容易ではないことを悟った」と語った。これについて『東亜日報』は、「紀元前に漢が韓半島北部に漢四郡を設置した」と報じている。


title: 漢四郡

text: 漢四郡否認論は文献的にも考古学的にも問題があり、中国や日本やアメリカの学界では全く認められていない。例えば、楽浪郡の所在地が現在の平壌の郊外、市街地とは大同江を挟んだ対岸にある楽浪土城（平壌市楽浪区域土城洞）にあったことに異論はない。なぜならば土塁で囲まれた東西700m、南北600mの遺構に当時のさまざまな遺物のほか、官印「楽浪太守章」の封泥（封印の跡）までもが出土しており、考古学的に明らかにされているからである。ただし、南北朝鮮の漢四郡否認論者は、これらの遺跡は後世の捏造だと主張している。


title: 漢四郡

text: 今日、南北朝鮮で楽浪郡が帝国主義の偽造として悪魔化される理由は、これらは郡時代に日本の歴史学者、考古学者によって発見されたからであり、田村実造は「楽浪発掘は1916年以来、ときの朝鮮総督府によって、わが国の考古学者を中心に1945年まで約30年間つづけられた。その結果、漢代や魏・晋時代の中国文化の粋とみられる工芸品とか日用品、服飾品などが多数に発見され、古代中国文化の年代づけとか当時の物質文化を具体的に知ることができるようになった」と述べている。その発見によって、漢王朝が平壌付近を統治しており、この中国の郡が朝鮮の文明の発展に大きな影響を与えた事が強調される。北朝鮮が挑戦するまでは、楽浪郡は紀元前108年に古朝鮮を破った後に漢の武帝が確立した郡であったことは「普遍的に認められていた」。


title: 漢四郡

text: 北朝鮮の学者は、漢王朝の墓を扱うにあたり、それらを古朝鮮や高句麗の遺跡として再解釈している。中国の漢に見られる物との否定できない類似性を持つ遺物のために、彼らは、それらが貿易と国際的な接触を通じて導入されたか、または偽造だとし、「決して遺物の朝鮮的特性を否定する根拠として解釈すべきではない」と提唱する。北朝鮮はまた、楽浪は2つあったとし、漢は実は遼東半島の遼河の楽浪を治めており、一方、平壌は紀元前3世紀から2世紀まで存在した「独立した朝鮮の国家」楽浪だったと言っている。彼らによると、楽浪の伝統的な見方は、中国の中国至上主義者と日本帝国主義者によって拡大された。


title: 漢四郡

text: 奇庚良（、ソウル大学）は、「韓国の歴史学界は楽浪郡の中心地域を平壌とみる楽浪郡平壌説が定説」であり、「史料の無理解によるとんでもない主張をする似非歴史家」は、「自らの無知を客観的に認識することができず、誤りを矯正する考えもない。歴史研究は、史料を正確に把握する専門的訓練と研究対象に対する客観的な態度を備えなければならず、これこそが学問である『歴史学』と学問ではない『似非歴史学』の超えられない決定的な壁だ」と評しており、「似非歴史家の『楽浪郡は平壌に存在しない』という主張をファクトチェックしよう」として、「似非歴史学界の代表格のイ・ドギル（ハンガラム歴史文化研究所長）」の漢四郡否認論の問題点を指摘している。


title: 紙やすり

text: 耐水性の物と非耐水性のものがある。耐水性のものは耐水ペーパー（Waterproof sandpapers or wet/dry sandpapers）と呼ばれ、研磨対象の表面を濡らした状態のまま研磨することができ、金属の研磨に用いられるものが多い。非耐水性のものは、濡れている対象を磨こうとしてもすぐにボロボロに破れてしまう。木工用などに使用される。布に研磨材を接着してあるものは大抵は耐水性で、また接着剤も強固であるため、電動サンダー（振動する板にやすりを付けた、平坦な面を研磨する工具）など動力工具に取り付けて利用される。


title: 紙やすり

text: 研磨材の粒度によって「目」の粗さが定義され、それを数字で表現し、紙やすりの裏側などにその数字が表記される。数字が小さいものほど目が粗く、数字が大きいものほど目が細かい。たとえば、国際的には文章中では # 60、# 200、# 300... # 800... #3,000などと表記し、日本ではそうした数字による分類を番手（ばんて）と呼び、60番（ばん）、200番、300番...800番...1500番などと呼び、表記する。


title: 紙やすり

text: なおメッシュ状のものも並べて一緒に販売されていることもある。これは布やすりに分類されることも多いが、こちらは目詰まりが更に少ない。手で叩くことで研磨材の隙間に詰まった加工屑を簡単に取り除くことが出来る。


title: 登記識別情報

text: 登記識別情報（とうきしきべつじょうほう）とは、登記名義人が登記を申請する場合において、当該登記名義人自らが当該登記を申請していることを確認するために用いられる符号その他の情報であって、登記名義人を識別することができるものをいう（14号）。登記官は、その登記をすることによって申請人自らが登記名義人となる場合において、当該登記を完了したときは、法務省令で定めるところにより、速やかに、当該申請人に対し、当該登記に係る登記識別情報を通知しなければならない。ただし、当該申請人があらかじめ登記識別情報の通知を希望しない旨の申出をした場合その他の法務省令で定める場合は、この限りでない（）。


title: 登記識別情報

text: いわゆる権利証とは異なり、単に、新たに不動産の所有者等となった者が、登記所に対し申請を行った際通知されるにすぎない情報である。当該所有者等は、将来自らが登記義務者となって他者のために申請をする際、通知を受けた登記識別情報の提供を求められることになる（ただし提供不要の場合もあり）。不動産登記法改正により、2005年（平成17年）3月7日より旧法下における登記済証から切り替わることとなった。ただし、2008年（平成20年）7月14日までは、オンライン庁の指定を受けていない登記所においては、依然登記済証が交付される取り扱いになっていた。また、旧法下の登記済証およびオンライン庁の指定を受ける前の登記所の交付した登記済証を提出して登記の申請がされた場合、登記識別情報の提供がされたものとみなされる（）。なお、登記済証が「書面」を指す語であるのに対し、登記識別情報は書面などに記載された「情報それ自体」を指す語となっている。


title: 登記識別情報

text: 登記識別情報は、その提供者自身が登記名義人本人であることを登記所に確認させるための「暗証番号のようなもの」と考えられてきた。しかし、失効制度はあるものの、名義人自らが変更することができない。（そのため、個人情報保護としては劣悪であり、暗証番号ではなく、不動産所有権の名寄せをするＩＤであるという説もある。）登記識別情報は登記名義人となった者のみに通知される暗証番号であるため、当該名義人以外はその番号を知り得ない。（ただし、司法書士ら暗号化権限を付与されると知ることができるとされる民事局通達がある。）よって、登記所は登記識別情報を知っている（または、それが記載された「通知書」を所持している）者を名義人であると判断することができることになると説明されるが、その理論的な根拠はなにもなく、法律による擬制にすぎない。


title: 登記識別情報

text: 登記識別情報は、アラビア数字その他の符号の組合せにより、不動産及び登記名義人となった申請人ごとに定められる（）。また、登記識別情報が通知される際は、不動産所在事項及び不動産番号・申請の受付の年月日及び受付番号又は順位番号等・登記の目的・登記名義人の氏名又は名称及び住所も明らかにして通知される（1項）。


title: 登記識別情報

text: 登記識別情報を書面で通知する場合、記載した部分が見えないようにするシールをはり付けなければならない（準則37条2項）。これは、登記識別情報の本質があくまで暗証番号であり、他人に見られる危険があるためである。しかし、近年、この目隠しシールが剥がれない事象が多発しており、民事局二課は、「アイロンを使うと剥がれる」などと説明している。


title: 登記識別情報

text: 法22条本文の反対解釈により、単独で登記申請する場合には原則として提供は不要である。具体例として、相続・合併による権利の移転の登記（2項）などがある。確定判決による登記は、形式的には共同申請だが実質的には単独申請なので、提供は不要である（法63条1項、令8条1項ただし書）。


title: 登記識別情報

text: 同一の不動産につき、前後関係を明らかにして2つ以上の権利に関する登記の申請が同時にされた場合において、前の登記によって登記名義人となる者が後の登記の登記義務者となるときは、後の登記に提供すべき登記識別情報は提供されたものとみなされる（）。


title: 登記識別情報

text: 具体例は、ある不動産につきA→B→Cと所有権が転々と移転した場合のB→Cの所有権移転時におけるものや、D→Eと所有権が移転し、その不動産上にEが抵当権を設定する場合の抵当権設定時におけるものなどがある。


title: 登記識別情報

text: 仮登記された所有権の物権的・債権的移転及び所有権移転請求権の債権的移転については、仮登記で実行される（1961年〈昭和36年〉12月27日民甲1600号通達）ので、提供は不要であるが、所有権移転請求権の物権的移転は本登記でされるので、提供をしなければならない。


title: 登記識別情報

text: 不正に登記識別情報を取得等した罪が存在する（不動産登記法161条）。登記識別情報は登記済証と異なり、情報に過ぎない。すなわち、刑法の窃盗罪では処罰できない可能性があるため、2004年（平成16年）6月18日法律第123号による不動産登記法の大改正と同時に新設された規定である。


title: 石鎚神社

text: 石鎚神社（いしづちじんじゃ）は、愛媛県西条市にある神社。西日本最高峰石鎚山を神体山とする神社で、山麓に鎮座する本社（口之宮）、山腹の成就社（中宮）と土小屋遙拝殿、山頂の頂上社の4社の総称である。旧社格は県社で、現在は神社本庁の別表神社。石鎚山総本宮と称し、宗教法人・石鎚本教の総本宮でもある。神紋は丸に石の字。


title: 石鎚神社

text: 伝説で紀元前63年のこと崇神天皇第35年石鎚の峯に神を勧請す（長寛勘文による）とある。また、685年に役小角（神変大菩薩）が開山、引き続き、寂仙法師（上仙とも呼ばれていて石仙の弟子）が開山したと伝えられる。その後、空海自作の『三教指帰』に「或ときには石峯に跨りて」と記されていることから空海も修行したことは異論のないところである。さらに伊予国風早郡の出身の光定といった高僧たちも修行した。以来、石鈇山蔵王権現と称され、神仏習合・修験の道場として繁栄した。


title: 石鎚神社

text: また、朝廷・武家の崇敬極めて篤く、桓武天皇の勅願によって建立された石鈇山常住社には、文徳天皇・高倉天皇・崇徳天皇・後醍醐天皇など歴代天皇が納めた仏像や経巻が伝わる。1342年（興国3年）には後村上天皇が朝敵退散を祈願するために勅使を遣わしている。武家では河野氏が篤く崇敬し、そして西条藩主・小松藩主も厚く遇した。


title: 石鎚神社

text: 近世の歴史として、石鈇山常住社に1591年（天正19年）伊予の領主となった福島正則が参籠し、1610年（慶長15年）豊臣秀頼が石鈇山常住社の神殿を修築し、福島正則がその普請奉行となる。1657年（明暦3年）には、石鈇山社（麓の西田）に西条藩主一柳直興が仏殿を建立し、1670年（寛文10年）西条藩祖の松平頼純は石鈇山社に東照宮を祀り、高三石を寄附し、三葉葵の寺紋を許した。1728年（享保13年）徳川吉宗の命を受け採薬師植村佐平次が石鈇山に登頂する。1752年（宝暦2年）には徳川家重が1778年（安永7年）には徳川家治が、石鈇山社に厄除け祈祷を命じたと記録がある。


title: 石鎚神社

text: 明治に入って、1869年（明治2年）に神仏分離につき取調が始まり、翌年には石鈇権現号が廃止され、奉斎像の取り調べが命ぜられたため、石鈇山蔵王権現を仏体として届け出た。その結果、神祇官により「石鈇山蔵王権現改称、石鉄神社ト相称シ然ルベク、在来権現ノ像ハ、別二祭祀二及バザル事ト存候」との裁定が下った。さらに翌年の1871年（明治4年）4月5日に石鉄神社（祭神石土毘古命）となり、同年7月4日には県社に列格された。それでも、時の住職は石鈇山頂上鎮座の姿に模して権現像を山上に奉斎し民心を得ようとしたり裁判を起こすなどして抵抗するが、その際中、1872年（明治5年）2月に本殿と庫裡は焼失し、寺方は無住寺になっていた塔頭の医王院（現在の前神寺の場所）へ転出する。また、同年東照宮は西条市大町に西條東照宮として移転した。そして、前神寺の境内は当社となり、現在の祖霊殿を本殿とし、石鈇山常住社は当社の成就社となり、横峰寺は西の遙拝所横峰社とされた。その後、1875年（明治8年）前神寺と横峰寺に廃寺通告が来る。社名は1902年（明治35年）3月8日に石鉄神社から石鎚神社に変更が決定される。しかし、発足当初の当社は神社としての態勢が不十分で、神仏分離の混乱のため信者が減少し、長らく不振の時代が続いたが、1912年（明治45年）第10代社司に就いた越智勝丸により各地に崇敬講を組織し、財政の再建や社殿の修復・新築に尽力し現在の当社の基礎を築き発展していった。なお、前神寺と横峰寺はその後復興されている。


title: 石鎚神社

text: 戦後は1946年（昭和21年）5月10日「石鎚教教派総本社」を設立し、1949年（昭和24年）宗教法人「石鎚本教」に改称、神社本庁に属して、別表神社に加列、神仏習合の伝統に基づく教化活動を行なっている。


title: 石鎚神社

text: 成就社の災難の歴史として、1889年（明治22年）4月10日午前5時行者の参籠通夜中の失火により全焼し社殿・宝物が消失。1893年（明治26年）成就社本殿再建、1900年（明治33年）成就社社殿再建竣工する。また、1980年（昭和55年）11月13日に大火に見舞われ、周辺の旅館と共に全焼した。山上で消火用水も少なく消防車も駆けつけることが出来なかったことが被害を大きくした。しかし2年後の6月には早くも周辺旅館と合わせて復興した。


title: 石鎚神社

text: 1920年（大正9年）より、夏山開き大祭（石鎚神社臨時祭典）は7月1日～10日に斎行なり現在に至る。6月30日午前7時半に神輿に載った三体の御神像は口之宮本社を出発、道中の御旅所で待ち受け跪いた信者たちに神輿が頭上を通過する神事を催行しながら成就社に向かい午後3時半頃到着する。翌7月1日午前6時半に御神像は一体ずつ行者に背負われ頂上社に向けて担ぎ上げられ午前10時頃到着する。山頂で待ち受けた信徒たちは、三体の御神像拝戴（神像を信徒たちの背中に当てる）をいただき祭りは最高潮になる。終了は7月10日午前11時半に信徒に担がれた御神像が頂上社から成就社へ下山、午後2時頃到着し勇壮な練りが行われる。翌11日午前7時に成就社から里宮本社へ向かった御神像は正午頃到着し拝戴神事が行われ祭りは終わる。期間中は誰でも御神像拝戴を受けることができる。登拝者が登山道で出会ったとき、見知らぬ同士でも下りの人は上りの人に「おのぼりさん」と挨拶をすると上りの人は「おくだりさん」と返答する（逆も同様に）この山の独特の挨拶法がある。なお、現在は神輿の運行にロープウェイが使用されている。


title: 石鎚神社

text: 標高1400m付近にあり、ロープウェイ山上駅から0.8km、徒歩約25分。役の行者（役小角）が当山で厳しい修行をされ、ついには成就し、当地まで下山してきたとき山頂を振り返り「わが願い成就せり」と云ったといわれる。それから当地が成就社と云われるようになり、見返遥拝殿と名付けられた。


title: 石鎚神社

text: 以降、昇進は御山開き大祭の期間中に申請しその階級に応じた昇進初穂料を納めば昇進できる。なお、新先達から付与される先達会符（木札）を携帯すれば入山料（500円）が免除になり、笏（しゃく）は特別大監長以上で付与、袈裟は元老以上で付与される。


title: どーも、NHK

text: 『どーも、NHK』（どーも、エヌエイチケイ）は、2016年4月10日より放送を開始したNHK総合テレビジョンの番組宣伝・自己批評番組である。日曜 11:20 - 11:54に生放送されている。番組タイトルの「どーも」は、NHKのステーションキャラクター『どーもくん』に因む。


title: どーも、NHK

text: 同番組は、2015年度にて終了の前身番組『NHKとっておきサンデー』（日曜日11時台）から放送時間を20分短縮し、34分番組としてリニューアル（後半部を分割）する形でスタートするもので、視聴者とNHKを結ぶ広報番組として展開する。


title: どーも、NHK

text: 番組では、『NHKとっておきサンデー』の後半部で放送されていた、今後1週間に予定されているNHK各放送チャンネルごとの見どころ・聴きどころの紹介を初め、番組審議会報告、NHK各放送局や関連法人・団体が取り組む放送事業や各種イベント、地域貢献活動、またNHKの経営面など、NHKを取り巻く様々な情報を凝縮して伝える。


title: どーも、NHK

text: なお『NHKとっておきサンデー』の前半部で放送された『○○1週間』（連続テレビ小説の週間ダイジェスト20分版、○○には放送中の連続テレビ小説タイトルが入る）は、この番組開始以後（開始時の番組は2016年度上期『とと姉ちゃん』）は単独番組として分離し、日曜 11:00 - 11:20に放送されている（そのため、日曜日11時台の基本的な流れは『NHKとっておきサンデー』を継承する形となっている）。


title: どーも、NHK

text: 番組の性格上、春・夏の高校野球大会、夏季・冬季オリンピックの開催期間中や、大規模な災害が発生した場合は休止されることがある（2016年4月17日の熊本地震による休止）。また、前座番組（『日曜討論』・『明日へ -支えあおう-』）の放送枠が拡大された場合や特別番組（東日本大震災関連など）が編成された場合はその分本番組の放送枠が縮小（前者では8分短縮の11:28開始、後者では15分短縮の11:39終了予定）される。


title: かりん (漫画)

text: 富士見書房の月刊漫画雑誌『ドラゴンエイジ』で2003年（平成15年）5月号（創刊号）から2008年（平成20年）3月号まで連載された。ただし本編連載終了後、番外編となる読切作品が2作品『ドラゴンエイジ』（同年5月号および6月号）に掲載されているため、実質的な連載終了は2008年（平成20年）6月号となる。


title: かりん (漫画)

text: 漫画単行本は、雑誌刊行元と同じ角川グループホールディングス傘下である角川グループパブリッシング（同社設立前の2006年〈平成18年〉までは角川書店）の「カドカワコミックスドラゴンJr.」レーベルにて全14巻で発刊されている。2009年（平成21年）1月9日には、『ドラゴンエイジ』2008年（平成20年）5月号と6月号に掲載された番外編と読み切り短編2作を収録した『かりんairmail 影崎由那短編集』が発刊された。


title: かりん (漫画)

text: 雑誌刊行元の小説文庫レーベル「富士見ミステリー文庫」より、ライトノベル版となる『かりん増血記』が全9巻および外伝2巻の全11冊にて発行された。扱っている内容は、原作漫画を補完するための小説版オリジナルストーリーとなっている。ドラマCDも発売された。


title: かりん (漫画)

text: 2005年（平成17年）11月3日（正確には11月4日）から2006年（平成18年）5月11日（正確には5月12日）までの間、深夜帯にてテレビアニメ版がWOWOWにて放送された。また、2007年（平成19年）9月14日から2008年（平成20年）2月22日までAT-Xでも放送された。


title: かりん (漫画)

text: なお、連載期間は上記の通りだが、原作漫画本編における作内の時間は2003年（平成15年）4月から2006年（平成18年）3月までと2028年における断片的な時間で固定・構成されており（番外編は過去のストーリーを扱うことが多いため、この限りではない）連載期間＝作内時間ではない。テレビアニメ版では、この作内時間に関するこだわりはほぼ無視されており、放映期間＝作内時間となっている。


title: かりん (漫画)

text: 椎八場市に住む女子高生・真紅果林には、人に言えない秘密があった。それは、自分が吸血鬼一家に生まれたことだ。幼い時から吸血鬼の何たるかを教えられて育ったが、なぜか血が増える増血鬼として覚醒してしまう。吸血鬼の弱点すべてが通用しない代わりに特殊能力がまったく使えないため、「落ちこぼれ」として兄や妹に馬鹿にされる憂鬱な日々を送っていた。


title: かりん (漫画)

text: 第1話はオープニングが存在しない。また、第18話については、本編の時間が他の話よりも長めに作られたため、WOWOWでの放送時には、OP、EDが共にカットされた（DVD版、及びAT-Xでの放送ではカットされていない）。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 群馬県立中央中等教育学校（ぐんまけんりつ ちゅうおうちゅうとうきょういくがっこう、英称：Gunma Prefectural Chuo Secondary School 《＝GCS》 ）は、群馬県高崎市新保田中町にある公立中等教育学校。群馬県立中央高等学校を前身として2003年度に設置、2004年4月に県内初の公立中等教育学校として開校した（群馬県初の中等教育学校は私立の創世中等教育学校）。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 2000年に群馬県の中高一貫教育研究会議により中高一貫教育の基本的な考えがまとめられ、群馬県立中等教育学校の設置が発案された。後に校名を群馬県立中央中等教育学校として開校した。2022度現在、14-19期生の約760名が在籍している。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 本校に入学するには毎年1月下旬に行われる入学者選抜試験に合格しなければならない。開校初年度は受験倍率が10倍を越す勢いであったが、年を経るにつれ数字は落ちている。県内の公立中高一貫校の中では受験倍率が最も高い。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 「G」は地名の群馬、「C」は校名の中央、「S」は中等教育学校の「Secondary School」で、この3つを基調に、地球がイメージできる親しみやすいものとした。また、中心部の「S」は握手をイメージしており、地球市民としてみんなで協力する大切さを表現した。色は、「G」は緑で大地、「C」は青で空、「S」は赤色で太陽を表している。さらに、「GCS」には本校の目指す生徒像として次の意味もある。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: MC/GS/CSの3つの教科からなる。複数人でグループを作り、それぞれが学年で与えられたテーマをもとに班ごとでテーマを設定し、1年を通じて研究する。研究の成果は学年末に発表し、学校代表となった班は様々な大会で発表する。学年を重ねるにつれて、研究の内容をより詳しいものにしている。略称はWC科。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 各学年ごとに設定されたテーマに沿って個人で研究を行う。提出物として、論文を作成するほか、WC科と同様に研究の成果を学年末に発表する。学校代表となった生徒は、様々な大会で発表している。5年生になると英語で論文作成・発表を行い、全員が各種コンクールへ論文を応募する。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: コンピュータを活用し、課題処理に取り組む。生徒一人一人には専用のアカウントがあり、一人一台使えるデスクトップコンピューターがある。また、全館無線LANが通っているので、廊下や体育館以外どこでもコンピュータが使えることになる。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 国際 コミュニケーション 能力 の育成を 目標にIM (前期課程3年次) /ECOM (AEE)(後期課程：4-6年次) を必修科目とし独自のカリキュラムで学習する。現在は英語科目の一部として新たに組み込まれており、外国人講師やALTによる英語のみを使った授業が行われている。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: また、隔年で体育祭・文化祭 (朋友祭) を行う (奇数年度が体育祭、偶数年度が文化祭) 。新型コロナウイルスの影響により、2020年度朋友祭が中止となり、2021年度に朋友祭と体育祭を合わせた紫陽祭(しようさい)が行われた。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 校舎は地上6階建て、と学校の校舎としてはとても高いものとなっている。校舎内にはエレベーターが2機あり、主に教諭が使用する。同じ敷地内に中央高校の校舎も並立していたが、2012年2月までに工事により解体された。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 6学年あるため一貫して同じ部活動を続けることができ、逆に前期後期で違う部活動に所属することもできる。部活動の所属・入退部は自由なため好きなことができる。なお、中体連・高体連 (高野連) 等、学年で所属する団体が異なるため部活動は前期・後期に分けられる (以下、 (前/後) と表記されているものである) 。逆に管弦楽部・科学部・将棋部は6学年一緒に活動する。


title: 群馬県立中央中等教育学校

text: 部活動の下の位置付けとして、5人以上で構成されると認可される同好会がある。以前は、校内に活動場所がない等の理由から学校外で諸活動をしている生徒 (水泳・体操・スキーなど) は、特別に大会参加時のみ部活動に所属していると扱い、それらの活動は「設置外部活動」と呼ばれていた。2016年度より設置外部活動は廃止となり、学校の認可を必要とする大会に参加する場合は全て同好会か部活動の設置が条件となった（2015年度までの設置外部活動は全て同好会に移行されている）。


title: 森萌々穂

text: 2016年5月6日、中野サンプラザホールで開催された「さくら学院 2016年度 〜転入式〜」にて、さくら学院へ転入（加入）。2018年11月から、自らが発案しプロデュースに関わったクラブ活動（派生ユニット）の美術部（Art Performance Unit ”trico dolls”）の部長として活動を開始。2019年5月6日、文京シビックホール大ホールで開催された「さくら学院 2019年度 ～転入式～」にて、6代目トーク委員長に就任した。


title: 森萌々穂

text: 2019年10月19日、「さくら学院祭☆2019」にて、中等部3年の藤平華乃、吉田爽葉香、有友緒心と共にガールズユニット@onefive（ワンファイブ）を結成し、同ユニットではMOMO名義で活動する事が発表された。また同日にデビュー曲「Pinky Promise」のミュージックビデオが公開され、翌20日から配信リリースが開始された。


title: 森萌々穂

text: さくら学院在籍時には、自身の名前である「萌々穂」を訓読みした「もえもえほ～」というフレーズを自己紹介に使用しており、同ユニットでは岡田愛と並ぶぶりっ子キャラとして知られていた。さくら学院在籍以前からさくら学院のことが好きであり、何度もライブに行っていたほか、憧れの人としてさくら学院のOGでもあるBABYMETALを挙げており、こちらもライブに行っている。


title: ケーブル

text: また、必ずしも一般的な区分ではないが、航空機等のいわゆるフライ・バイ・ワイヤにおける「ワイヤ」が電線のことを指すのに対し、機械的に直接動きを伝えるためのものを「ケーブル」と呼ぶ（分野にもよるが、たとえば自転車などで「ワイヤ」と呼ばれているものは、この呼び分けでは「ケーブル」になる）。


title: ケーブル

text: 送電用のケーブルの電気伝導体には、電気伝導性の高い銅やアルミニウム合金を使う。機器内部などを除き、送電用の電線（送電線）は銅線を寄りあわせたケーブルである（VVFケーブルなど、機器外部に使われる電線でも銅単線のものがある）。


title: ケーブル

text: 送電、通信ケーブル類は、再生利用が可能で比較的高価格で取引されている銅線が使われている場合が多いため盗難に遭いやすい。ブラジルの例では、2016年にリオデジャネイロオリンピックの開会式が開催されたエスタジオ・ド・マラカナンスタジアムが閉幕後、管理が手薄になると途端にケーブル類が盗難に遭った。日本でも東日本大震災発生時に立ち入り制限区域などで送電線などの盗難が複数発生したことをはじめ、比較的人目のつく場所でも送電線が盗まれるなど被害は少なくない。


title: 天津条約 (1858年)

text: ロシアとアメリカとは翌年（1859年）批准を交換したが、イギリスとフランスとは批准交換の使節の入京に際して紛争を生じたことから、条約の批准を拒んだ。このため英仏軍はさらに天津に上陸、北京をも占領したため、ロシアの仲介で1860年の北京条約が締結され、天津の開港や外国公使の北京駐在、九竜半島南端の英国への割譲が追加された。したがって、1858年の天津条約は1860年の批准まで履行されなかった。


title: 和田町駅

text: エスカレーターは設置されていないものの、出入口 - 改札外コンコース間および改札内コンコース - ホーム間をそれぞれ連絡するエレベーターが設置されている。トイレは下りホーム中央にあり、ユニバーサルデザインの一環として多機能トイレを併設する。


title: 和田町駅

text: 南口のロータリーは非常に狭く、いつも混雑している。このため、ここを発着するバスは時間まで別の場所で待機するという形を取っている。北口は国道16号まで商店街が続き、16号を越えると丘陵地の住宅地に入り、その先は横浜国立大学へと続いていく。駅周辺には学生向けの物件なども多く、学生街として発達している。


title: NHK杯テレビ囲碁トーナメント

text: NHK杯テレビ囲碁トーナメント（NHKはいテレビいごトーナメント）は日本放送協会及び日本棋院が主催する囲碁の棋戦である。早碁のトーナメント方式で、優勝者には「NHK杯選手権者」（略称「NHK杯」）の称号が贈られ、次期の優勝者にその称号が贈られるまで主にNHKの囲碁番組内などで呼称される。年度始めの4月に本選の放送がスタートし、年度末の翌年3月に決勝戦が行われる。1988年度からの優勝者と準優勝者はテレビ囲碁アジア選手権戦への出場権を得る。棋譜はNHK出版のテキスト『NHK囲碁講座』に掲載されるほか、放送の翌日頃にNHKの公式サイトでも勝敗結果とともに掲載される。


title: NHK杯テレビ囲碁トーナメント

text: 1946年からラジオのNHK第2放送で日曜午後1時から、囲碁講座と、大手合の好局の解説を始め、やがて本因坊戦や十番碁も取り上げるようになり、囲碁が定期的に放送されることになった。特別番組として散発的にスタジオでの対局も行われていたが、1953年からトーナメント形式の「NHK杯争奪囲碁トーナメント」として開始。8人の出場者により、持時間50分、秒読み30秒で行い、毎週1時間ずつ、2週に分けて放送された。


title: NHK杯テレビ囲碁トーナメント

text: 第1回は島村利博が優勝、また第2回までで黒番が12勝2敗と優位であったため、第3回からはコミが4目半から5目半に改められた。なお、コミは第51回以降、さらに6目半に改められた。1956年には放送時間が30分となり、持時間も25分に短縮された。


title: NHK杯テレビ囲碁トーナメント

text: NHKテレビでは1961年4月に高川格とアマ本因坊村上文祥によるプロアマ本因坊の二子局が行われ、解説者と聞き手が大盤で解説を行う形で放送された。その後何回か試験的な放送がされ、1962年度第10回からNHK杯トーナメントもテレビ放送に切り替えられた。1965年には初級者コーナーが作られ、出場者も16名となり、持時間も15分となった。


title: NHK杯テレビ囲碁トーナメント

text: 決勝戦の放送では司会をNHKアナウンサーが務め、番組冒頭、トーナメント表で勝ち上がりの結果を大まかに伝える。その後、アナウンサーが解説者と聞き手の紹介を行う。アナウンサーが聞き手に番組の進行を引き渡した以降は決勝戦以外の対局と実質的には同じである。番組最後の部分では準優勝者に賞状、優勝者にNHK杯（優勝カップ）と賞状が贈呈される様子を放送し、それぞれの対局者が感想を語る。最後に司会者が次期の放送予定を伝えて番組は終わる。


title: レディパステル

text: 一口馬主クラブのひとつであるロードサラブレッドオーナーズの所有馬として2001年1月8日、中山芝1800メートルの新馬戦にて、厩舎所属の嘉藤貴行を背にデビュー。芝を2戦するも3着・2着と勝ちきれず、ダートに変わった3戦目で初勝利。続く芝の500万下ではクビ差の2着。この結果によりデビューより手綱を握っていた嘉藤は乗り替わりとなった。続く桜花賞前日のミモザ賞は蛯名正義との新コンビで快勝し、トライアルから優駿牝馬というローテーションで本番を目指すことが決定した。


title: レディパステル

text: しかし出走予定のフローラステークスには、蛯名とのコンビでフラワーカップを勝ったタイムフェアレディが先約していたこともあり蛯名が騎乗できず、横山典弘もローズバドに騎乗するため関東の有力騎手がいないという事態に陥った。そこで、陣営は息子の耳の治療専念を理由に4月から短期免許を取得し来日していたケント・デザーモに騎乗を依頼。デザーモとの新コンビで臨んだフローラステークスは一番人気に推されたものの、オイワケヒカリに届かず2着に終わる。


title: レディパステル

text: そして迎えた本番の優駿牝馬。桜花賞を圧勝したテイエムオーシャンが圧倒的な1番人気になるなか、本馬は5番人気（単勝オッズ17.6倍）であった。レースではテイエムオーシャン直線で伸びず、直線一気に賭けた本馬は、同じく後方から伸びたローズバドとの競り合いをクビ差制して、初重賞がクラシック制覇、鞍上のデザーモは外国人初のクラシック勝ちとなった。


title: レディパステル

text: 秋は、蛯名正義と再コンビを組み紫苑ステークスから始動し勝利を収めた。テイエムオーシャンとローズバドに次ぐ3番人気で迎えた秋華賞では、中団から伸びたものの外々を回る展開で、テイエムオーシャンには届かず、最後方から末脚を見せたローズバドにもかわされて3着。続くエリザベス女王杯は、秋華賞で敗れた2頭に加えて、トゥザヴィクトリーとティコティコタックも出走するというメンバーとなり、古馬2頭をおさえて3番人気に推された。レースは古馬2頭とほぼ同位置でレースを進め、直線では最内を突いたが、4着に終わる。なお、本レースは1着から5着までがハナ・ハナ・クビ・クビの大混戦であり、本馬も走破タイムは勝ち馬と同タイムであった。


title: レディパステル

text: その後古馬になり、牝馬戦線を中心に使われ、中山牝馬ステークスや府中牝馬ステークスに勝利した。また牡馬に混じり目黒記念で2着に入るなど、東京競馬場を中心に好走をしている。2002年のエリザベス女王杯は3着、翌年のエリザベス女王杯も4着に好走し、同レースを最後に引退。2003年11月22日にオークスを制した東京競馬場で引退式を行った。


title: レディパステル

text: 日本ではなくヨーロッパに繋養され、初年度・2年目ともにロックオブジブラルタルと交配されともに牡馬を出産した。その後産駒は日本に輸入されたが、ヨーロッパ産のため外国産馬の扱いで2007年に初仔のロードバロックが競走馬デビューし、2008年に初勝利を挙げている。


title: 日米半導体協定

text: 日米半導体協定（にちべいはんどうたいきょうてい）は、1986年9月2日に半導体に関する日米貿易摩擦を解決する目的で締結された条約である。第一次日米半導体協定(1986年～1991年)と第二次日米半導体協定(1991年～1996年)の合計10年間にわたって有効であった。正式名称は日本政府と米国政府との間の半導体の貿易に関する取極（英語：Arrangement between the Government of Japan and Government of the United States of America concerning Trade in Semiconductor Products）である。


title: 日米半導体協定

text: 日米半導体協定締結の背景としては、1970年代後半から日本の対米半導体輸出が増加する中「日本脅威論」が強まっていたことに加え、1985年の半導体不況で米国メーカーの事業撤退が相次いだことが挙げられる。また、1986年の半導体の売上ランキングにおいては世界1位がNEC、2位が東芝、3位が日立製作所であった。


title: 日米半導体協定

text: また、米国は貿易赤字を抱える原因を「米国は競争力を持ちながら、日本市場の閉鎖性によって対日輸出が増加しない」ことが原因であるとしており、スーパー301条の発動をなかば「脅し」として使うことによって、取引を進めていた。


title: 日米半導体協定

text: ダンピングを防ぐ手段として、米国政府が日本のメーカーごとに独自に算出した公正市場価格(Fair Market Value：FMV)が設定され、この価格以下で販売するとダンピングとして扱われた。1987年4月17日には、日本市場での米国製半導体のシェアが伸び悩んでいたことから、ダンピングが継続されていること、対日市場に対するアクセス性の未改善という点で協定が不履行であるとして、上院で全会一致で議決し、制裁措置としてパソコン、カラーテレビ、電子工具に対して100%の関税率を課し、合計3億ドルの関税引き上げを行った。この報復は「たすきがけ報復」と形容され、日本政府は関税及び貿易に関する一般協定に違反していると提訴を図ったが、農産物の問題を抱えていたため提訴は回避された。1988年には外国製半導体の採用を促進する機関として「半導体ユーザー協議会(UCOM)」が設立された。


title: 日米半導体協定

text: この協定によって四半期ごとに政府が外国製半導体の市場シェアを調査する「シェア・モニター」が行われることとなった。なお、協定文言上含まれた20％という「数字目標（Numerical Target）」により、外国製半導体のシェアが下がる度は、米国側が日本政府に緊急会合を要求し、目標の「順調な移行」のための「特別措置」も求めることとなった。後の実証研究によると、日本の半導体メーカーの体力に最も打撃を与えたのは、ダンピング調査よりもこの数字目標だったという。


title: 日米半導体協定

text: この協定の発効によって、1992年には日本の半導体市場における外国製のシェアが20%を超え、世界売上ランキングでもNECが失速し、米国のインテルが1位となった。同時に世界DRAM市場では、韓国のサムスン電子が日本メーカーを抜き、シェア1位となった。1993年には世界シェアの首位が日本から米国に移った。その一方で、公正市場価格の制約を受けない韓国が急伸し、1998年には日本と韓国の年間売上高が並ぶこととなった。


title: 日米半導体協定

text: 1996年の第二次日米半導体協定の失効に際しては、失効後の枠組みに関する交渉が民間に委ねられ、日本側の代表として日本電子機械工業会(EIAJ)、アメリカ側の代表として米半導体工業会(SIA)が交渉に臨んだ。交渉は難航したものの、世界半導体会議と主要国政府会合の設立と、外国製半導体シェアを調査するシェア・モニターの廃止が決まった。また、1999年には半導体ユーザー協議会が解散した。


title: 万国郵便連合

text: 国際連合の設立後、1948年、国際連合の専門機関の一つとなった。現在の加盟国は、2013年9月現在で192カ国である。アンドラ・パラオ・中華民国（台湾）などは加盟していない（これらの地域にも国際郵便を送ることは可能である）。またパレスチナ国は1999年以来オブザーバーの地位を得ているが、2019年2月に行った加盟申請は加盟国による郵便投票の結果、必要な票数に届かず加盟を阻まれている。


title: 万国郵便連合

text: 普仏戦争後の1874年、ドイツ帝国のの草案をもとに、郵便に関する国際会議が、スイスのベルンで開催された。この第1回大会議で調印された14条からなる国際郵便に関する批准条項（ベルン条約）の中に、一般郵便連合（）に関する国際総合機関の設置が定められた。4年後の1878年、パリにおける第2回大会議で、一般郵便連合は万国郵便連合に改称された。


title: 万国郵便連合

text: 2018年10月17日、アメリカ合衆国大統領ドナルド・トランプは、中華人民共和国への優遇を理由に万国郵便連合からの脱退を表明し、中国はこれに反発した。しかし、この優遇措置が見直されたためアメリカは脱退を撤回した。国際郵便は送付先の郵便事業者に対する手数料を基に計算が行われており、採択された国際ルール上、途上国は先進国の料金より安価で発送することができるため、先進国での実際に掛かる配達コストを下回る状況が生まれていた。中国やシンガポール、ドイツやフランスなどがこの制度により恩恵を受けており、2020年7月にアメリカで3倍程度手数料の引き上げが行われたほか、国際ルールの見直しが行われた結果、各国での手数料引き上げに伴い日本郵便でも25年振りとなる料金改定が2021年4月から行われ、アメリカ向け郵便物は62%の大幅値上げとなった。この料金変更に対応するため、日本郵便は国際通常郵便料金の地帯区分に新たにアメリカ（グアム等海外領土含む）を含む第4地帯を設定した。なお3辺が90センチ以内で重量が2キロ以内となる軽量な郵便物のみが対象となり、ハガキや手紙および通常の小包に関しては料金が据え置かれている。


title: 万国郵便連合

text: 万国郵便連合内の郵便業務理事会議長には、日本から目時政彦が2012年、2016年の2回立候補し、いずれも当選している。また目時は、2021年8月25日の国際事務局長選挙へ立候補し102票を集め当選し、2022年1月5日にアジア出身者として初めて国際事務局長に就任した。


title: ファウンデーション (服飾)

text: ファウンデーション （、）とは、女性のボディラインを整えることにより、その上に着る衣類のシルエットをより美しくするための下着の総称である。基礎衣類を意味する英語の「」（ファウンデーション・ガーメント）の略で、補正のための下着を意味する。日本では、ファンデーションとも言い、特に補正力（補整力）を強調する場合には、そのまま補正下着や補整下着と呼ばれることもある。


title: ファウンデーション (服飾)

text: ファウンデーションは体型補正下着であり、衣類を着用した時に身体にピッタリした衣類だと身体のラインが外部より窺えるわけだが、このように外見に現れる衣類のシルエットを美しく整える目的で着用される。したがって、どのような体型が美しいと考えられるかによって、ファウンデーションの補正の目標が違ってくるのであり、また身体のどの部分を補正するかでも、違った種類のファンデーションが考えられる。


title: ファウンデーション (服飾)

text: ファウンデーションとしては、コルセットの歴史が最も古く、紀元前15世紀から紀元前10世紀頃の古代ギリシアの絵には、ウェストの部分を細く絞った服装の男女が見られる。古典ギリシアのキトンや、古代ローマのトゥニカ（チュニック）は、ゆったりした、布を身体に巻き付け、全身を覆う衣類であったので、このタイプの衣服が一般的であった頃に、体型補正の下着は特に必要とされなかったとも言える。


title: ファウンデーション (服飾)

text: 軍人は古代より、活動に適した服装を選ぶことが多く、それは古代ギリシアのキトンや、その上着とも言えるヒマティオンのような、布が広がり、流れるような衣類では困った。ギリシアでもローマでもそして西欧中世においても、戦闘する軍人は鎧を纏うのが普通で、それは身体にピッタリと合った衣服が好まれた。


title: ファウンデーション (服飾)

text: 中世西欧でコルセットと呼ばれた衣服は、男女共に使用した、胴の部分で身体にピッタリと合う、外衣であり胴衣であった。今日のコルセットは、16世紀頃より、女性の衣服として、と呼ばれる、胴から下がチューリップのように、あるいは釣鐘のように広がった衣装が流行し始めてからである。


title: ファウンデーション (服飾)

text: 初期のフープスカートは、ファーズィンゲールと呼ばれる、腰のすぐ下に巻き付け、ヒップを強調するアンダースカートの1種を付けた上に装着したが、この時には、胸の下からヒップまでの、胴の部分のラインが魅惑のポイントとなった。胸の下から胴の部分を締め付け、ウエストを細く、優雅なラインに補正する下着が、コルセットであった。


title: ファウンデーション (服飾)

text: 元々、女性がウエストを細く見せるため、腰に布を巻いていたのは、12世紀頃より見られる習慣であったが、イギリスでは、大陸のコルセットと並行して、17世紀頃に、ステイズと呼ばれる胴部を細くする補正下着があった。ステイズの原形は15世紀頃にすでに存在しており、左右見ごろに分かれた張り骨のステイを、身体の前で合わせ、紐で2つをまとめ、締め上げることで、胴の形を作った。


title: ファウンデーション (服飾)

text: コルセットはイギリスのステイズと同様に、初期の頃は、クジラ骨や鋼鉄を芯使って、胸部下から腹部までを覆い、着用した後、紐を締め上げることで、腰を細くし、また胸部下からウエスト、ヒップへのラインを整えた。19世紀初期には、コルセットは、腰を覆うように、下に長くなり、更に、19世紀半ばには、ガーターを吊り上げる靴下留めが付属したタイプが登場した。


title: 福田晃斗

text: 高校卒業後は鹿屋体育大学へ進学し、すぐにレギュラーに定着。3年時の2013年8月16日、サガン鳥栖に特別指定選手として登録された。9月28日のサンフレッチェ広島戦で途中交代でJリーグデビューを果たした。2014年も鳥栖に特別指定選手登録された。


title: 福田晃斗

text: 2018年8月22日に行われた天皇杯・ヴィッセル神戸戦で、7月からチームメイトとなった元スペイン代表のフェルナンド・トーレスの来日後初ゴールをアシストし、そのアシストの前の相手を抜くプレーがスペインメディアに絶賛され取り上げられた。また、8月26日のJリーグ・ガンバ大阪戦では、トーレスのリーグ戦初ゴールもアシストしている。


title: デニス・ベレゾフスキー

text: デニス・ヴァレンチノヴィチ・ベレゾフスキー（、ラテン文字転写の例：、1974年7月15日 - ）は、ウクライナ出身の軍人。ウクライナ海軍の将校として、フリゲート艦「ヘーチマン・サハイダーチヌイ」艦長や戦闘訓練副司令()、戦闘訓練監督官（）などを歴任した。ロシアのクリミア侵攻最中の2014年3月1日にウクライナ海軍総司令官（）に任命されたが、3月2日にはクリミア側に離反し解任された。


title: デニス・ベレゾフスキー

text: ベレゾフスキーは2002年から2005年まで「ヘーチマン・サハイダーチヌイ」艦長を務め、その後も戦闘訓練副司令や戦闘訓練監督官などを歴任して一等大佐（）まで昇進を果たした。2012年には少将（）に昇進。2012年および2013年には、アメリカ合衆国などとの合同演習「潮風2012」（, ）および「潮風2013」（, ）の指揮を執った。