title: 山崎晴恵

text: 2021年（令和3年）3月19日、日本維新の会所属の門隆志県議も宝塚市長選挙に立候補する意向を表明。同年3月29日には兵庫維新の会が、7月の兵庫県知事選挙に向け、大阪府財政課長の斎藤元彦に立候補を要請したことが明らかとなり、日本維新の会代表の松井一郎大阪市長も斎藤に推薦を出す方針を明らかにした。日本維新の会は門を公認候補とし、宝塚市長選を知事選の「前哨戦」と位置付け、総力戦を展開した。


title: 週刊アスキー

text: 『週刊アスキー』（しゅうかんアスキー、"Weekly ASCII"）は、角川アスキー総合研究所が発行するパソコン雑誌。かつてはアスキー（創刊から2008年3月まで）、アスキー・メディアワークス（2008年4月から2013年9月まで）、KADOKAWA（2013年10月から2018年3月まで）が発行していた。


title: 週刊アスキー

text: 1989年10月1日（10月15日号）から1997年10月15日（11月1日号）まで毎月1・15日発行していたアスキーのパソコン雑誌である『EYE-COM』（アイコン）を1997年11月20日（12月4日号）に週刊化した際に誌名変更（当初は『週刊EYE-COM』の誌名を予定していたが、後述の一般雑誌版の休刊により変更）。号数も『EYE-COM』からの通巻で表示され、『EYE-COM』時代から引き継がれている連載も多い。


title: 週刊アスキー

text: 2015年5月26日発売の同年6月9日号（1030号）をもって印刷版（紙媒体版）は休刊。同時に公式サイトを『週刊アスキー』へ改名。6月2日発売の1031号から電子書籍版のみの発刊に移行し、「○月○日号」の表記はされなくなった。


title: 週刊アスキー

text: その後も、一部の特別編集号については紙媒体での発行が行われている。2015年8月31日発売の「特別編集 ゲームに強いパソコンがわかる本」は電子書籍版と紙媒体版が共に発行された。同年11月30日発売の「特別編集 冬の超お買物特大号」は紙媒体版限定で発行された。


title: 週刊アスキー

text: 表紙は、誌名変更から暫くはパソコン本体や周辺機器といったハードウェアが飾ることが多かったが、1999年1月7・14日合併号（226号）からは女性芸能人などをモデルとした表紙が始まった。また、漫画・アニメ・ゲーム等に登場する架空のキャラクターが表紙を飾ることがある。東日本大震災直後の2011年3月22日発売の同年4月5日号（826号）の表紙は、真っ白な背景にハートと「Pray for...」というメッセージが記されたシンプルなものになった。


title: 週刊アスキー

text: 秋葉原のPCショップやホビーショップ等で配布される月刊のフリーペーパー。独自の記事と秋葉原のショップ情報で構成される。2013年7月下旬配布の8月号から2016年3月下旬配布の4月号までは「電撃ASCII秋葉原限定版」と名称を変更していたが、翌月配布の5月号より誌名が「週刊アスキー秋葉原限定版」に戻った。


title: 週刊アスキー

text: 両面表紙仕様の雑誌で、右の表紙から開くと横書きのページ、左の表紙から開くと縦書きのページを読む事ができるという画期的な作りで大きな話題になったが、創刊早々から売り上げは低迷。その後も不振続きで同年9月29日発売号（10月6日号）で休刊。


title: 週刊アスキー

text: 水口幸広『カオスだもんね!』528回「RMTの虎」にてRMT業者への取材によってのみ構成されており、ゲーム管理者側の立場や主張、RMTが多くのゲームで規約違反行為とされている事に関しての言及がほとんど見られず、解釈によってはRMT行為を推奨しているとも取れる内容になっていた。この記事によって最たる被害を受けたエヌ・シー・ジャパンは、アスキーとカオスに対して遺憾の意を表する文書を、本編中に名指しで挙げられた『リネージュII』の公式サイトで公開した。


title: 週刊アスキー

text: アスキーはゲーム管理会社の他、『リネージュII』のプレイヤーはもとより、他のゲームでRMT行為による混乱に遭遇したことからRMTを批判する立場を取っているオンラインゲームプレイヤーたちからも厳しい批判を受け、編集長・宮野友彦の名義で謝罪文を掲載し、RMTに関する諸問題を真剣に考える企画記事を3回に渡り掲載した。


title: 週刊アスキー

text: なお、『カオスだもんね!』は、従来よりカオススタッフがレポートをしたやりとりを基に漫画にするという形式をとっており、特に1社インタビューの場合は、相手の話した内容をさらに検証するといったことは基本的に行っていない。


title: キム・ディール

text: キンバリー・アン・ディール（Kimberley Ann Deal、1961年6月10日 - ）は、アメリカ合衆国のミュージシャン、シンガーソングライター。ロックバンド、ピクシーズの元ベーシストとして最もよく知られる。他にもブリーダーズやアンプスでの活動で知られる。ブリーダーズのバンドメンバーであるケリー・ディールは双子の姉である。ローリング・ストーン誌が選んだ「史上最高のベーシスト50選」で第48位に選ばれている。


title: キム・ディール

text: 1961年、オハイオ州のデイトンに生まれ、AC/DCやレッド・ツェッペリンなどのハードロックを聴きながら育った。高校ではチアリーダーとして活動する傍ら双子の姉であるケリーとフォークロックバンドThe Breedersを結成し、キムはこの頃からソングライターとしての手腕を発揮するようになる。高校卒業後にオハイオ州立大学を含む計7校の大学に編入するが中退。その後、彼女の兄弟であるケヴィンを通じて、アメリカ空軍の防衛生産関係者だったジョン・マーフィーと1985年に結婚。マーフィーの故郷であるボストンに移り住んだ。


title: キム・ディール

text: 1986年1月、紙に掲載されていたピクシーズのベーシスト募集広告を通じてバンドに加入する。彼女のメイン楽器はそれまでギターだったが、姉のケリーが所有していたベースギターを拝借する。ドラマーは夫の友人であるデイヴィッド・ラヴァリングが加入し、バンドは1987年にデビューを果たした。1989年リリースの2ndアルバム『ドリトル』発表後に彼女とブラック・フランシスの間に緊張状態が生まれ、バンドは一時的な活動休止期間に入る。


title: キム・ディール

text: 1988年、スローイング・ミュージズとのヨーロッパツアー中に彼女は新曲を書き溜め、スローイング・ミュージズのギタリストであるタニヤ・ドネリーとサイド・プロジェクト結成を持ちかけ、これをきっかけにブリーダーズが結成される。バンドは制作したデモテープを4ADに送り、契約を結んだ。スコットランドのエディンバラにてレコーディングを行い、1990年5月に1stアルバム『ポッド』でデビューを果たす。『ポッド』のレコーディング終了後、キムはピクシーズのメンバーと合流するためアメリカに戻るが、バンドから解雇を言い渡される。その後他のメンバーは再びキムを呼び戻し、新作の制作を開始。ニューアルバム『ボサノバ』は8月にリリースされた。1991年にリリースされた4thアルバム『トゥロンプ・ル・モンド』のレコーディング過程でメンバー間の緊張状態が再び高まり、翌1992年にピクシーズは解散した。


title: キム・ディール

text: ピクシーズ解散の同年、双子の姉のケリー・ディールがブリーダーズにリードギタリストとして加入し、ドネリーがベリーを結成するためブリーダーズを脱退。1993年リリースの2ndアルバム『ラスト・スプラッシュ』はミリオンセラーを獲得するなど大ヒットを記録したが、ケリーがこの頃ヘロイン中毒のリハビリ施設に通い始め、バンドは活動を休止する。キムは休止期間中にアンプスを結成し唯一のアルバム『ペイサー』を1995年にリリースした。1996年のアンプス解散後も他アーティストの作品に参加するなどした。2000年にブリーダーズは再始動し、2002年に3rdアルバム『タイトルTK』を発表した。2003年にアルツハイマー病に罹った母を看護するためロサンゼルスから故郷のデイトンに戻った。


title: キム・ディール

text: 2004年にピクシーズは再結成し、バンドは北米やヨーロッパでツアーを行った。2008年4月にブリーダーズは4枚目のアルバム『マウンテン・バトルズ』をリリース。2012年12月、キムはオール・トゥモローズ・パーティーズの姉妹イベント「ナイトメア・ビフォア・クリスマス」にソロで出演し新曲を披露した。その後ソロデビューシングル「Walking with a Killer」を発表。2013年にブリーダーズはアルバム『ラスト・スプラッシュ』リリース時のラインナップで再始動し、アルバムリリース20周年を記念し北米、ヨーロッパ、オーストラリアでツアーを行った。同年にキムはピクシーズからの脱退を発表した。


title: 全ての爆弾の父

text: 全ての爆弾の父（）は、ロシアによって開発された大出力ドロップ燃料気化爆弾（）の通称である。英訳「Father of All Bombs」の頭字語であるFOABと表記されることもある。アメリカ合衆国が開発したMassive Ordnance Air Blast bombの4倍の威力があるとされている 。


title: 全ての爆弾の父

text: 「全ての爆弾の父」の重量は7.1トンで、TNT換算で44トンの威力があるとされる。近接信管により空中で爆発し、超音速衝撃波および熱線で対象を破壊する。爆発時に中心部の温度は、アメリカ軍のMOABと比べて2倍にもなるという。2007年9月11日に実験が行われ、ツポレフTu-160戦略爆撃機から投下された。いくつかの小型の核兵器は、将来この兵器に置き換わるとされている。


title: 全ての爆弾の父

text: なお、こういった宣伝内容が事実かどうかについては議論がある。ロシア政府の発表したビデオに映っていた「全ての爆弾の父」の形状から判断すると、実際はTu-160から垂直投下する構造になっておらず、大型貨物輸送機から滑り落とすしかない（これを傍証するように、爆弾の基部にはそりが付いている）。このような爆弾は対空防御力の強い標的には不向きであり、とても核兵器に換えて通常任務に用いるような代物ではなく、政治的な意図を持って誇大に広告された可能性が指摘されている。ただし、ビデオはあくまでも2007年の情報であり、現在も低性能のままかは不明である。


title: ヘタウマ

text: ヘタウマ（下手上手、ヘタうま、下手巧とも）とは、創作活動（なかんずくサブカルチャー）において技巧の稚拙さ（つまり「ヘタ」）が、かえって個性や味（つまり「ウマい」）となっている様を指す言葉。技術が下手で美術的センス、感覚がうまい、つまり技巧的には下手であるが人を惹きつけて止まない魅力があるものを指す。ただし、稚拙さを技術不足ととるか、計算や個性、あるいは味と捉えるかは、受け手の主観によるところが大きいため明確な定義は存在しない。そのためか「ヘタヘタ」という表現も存在する。


title: ヘタウマ

text: 物事には本来「ウマい」と「ヘタ」の相反する概念があり、上達するということはヘタな所からウマい所へ上ってゆくことで、二極の間には一筋の道が存在する。しかし、両者とは全く別の尺度である「オモシロい」という「第三極」が現れ、「オモシロい」物にメディアが注目すれば、大衆もこれに追随するという図式が成り立ってゆく。


title: ヘタウマ

text: 「ヘタウマ」と称される芸術思潮は他の芸術運動と異なり、明確な痕跡を残しておらず、誰が、いつ頃から、どういう必然性で、いかなる理論を基に生み出されたかは不分明である。むしろ「運動」というより「文化現象」と表現する方がふさわしく、確固たる理論を持たない内に広まったものと見られる。


title: ヘタウマ

text: しかし、イラストレーターの山藤章二の回想によると、1970年代初頭、「ヘタ」な作品を並べたあるイラストレーション展を見ていた折、知人のベテランイラストレーターと交わした以下の会話から「ヘタウマ」という言葉を初めて耳にしたという。


title: ヘタウマ

text: 1980年代に入ると、イラストレーターで漫画家の湯村輝彦が使い始め、当時の日本におけるイラストレーション界を席巻するに至った。嚆矢となったのは、コピーライターの糸井重里が原作を、湯村がイラストを手掛けた『情熱のペンギンごはん』（1976年4月号から雑誌『ガロ』に連載開始。書籍刊行は1980年）である。


title: ヘタウマ

text: イラストレーターのヘタウマ派は他に、河村要助、霜田恵美子らがいた。漫画家としてその後は、渡辺和博、蛭子能収、根本敬、みうらじゅん、しりあがり寿らがフォロワーとして牽引。特にしりあがりは横浜美術館や広島市現代美術館での展覧会や個展にてインスタレーション作品を発表しており、美術の領域にも活動の幅を広げている。


title: ヘタウマ

text: 「ヘタウマ」という概念がすっかり定着した感のある21世紀初頭の日本において、2019年（平成31年）初頭には、美術館が公式の企画展覧会に「ヘタウマ」という用語を初めて大々的に採用した。府中市美術館（東京都府中市の市立美術館）の「へそまがり日本美術 ～禅画からヘタウマまで～」（開催期間：3月16日～5月12日）がそれである。この企画展は、中世日本の禅画（水墨画）から現代のヘタウマ漫画まで展望することを標榜したもので、職業絵師や絵師でない歴史的人物が描き残した珍妙なる絵の数々を紹介しており、その中には現代感覚でいうところの「ヘタウマ」に該当するであろう作品がいくつか含まれていた。とりわけ主催者が注目を促したのは江戸幕府第3代将軍・徳川家光が手ずから描いて諸大名に贈ったという『兎図』（■左の画像参照）や『木兎図』で、ゆるく可愛くも得体の知れない絵柄がじわじわと印象に残るものである。歴代徳川将軍の中で最も多くの大名家を改易した警戒すべき主君・家光から“公方様のありがたい御絵”を授かった大名の心中はどのようなものであったか。大事にしまい込まれて綺麗な保存状態で今日に伝わったのは、ある意味、当然のことであったかも知れない。


title: ヘタウマ

text: また、この企画展はアンリ・ルソーを「西洋絵画における、ヘタウマの元祖」に位置づけている（■右の画像参照）。正規の美術教育も先達の指導も受けなかったルソーの作風は、技術の拙さと卓越した芸術的センスが奇妙な化学反応を起こしたような独特の魅力があり、ほとんど全ての人々から「絵具箱をもらった6歳児が筆の代わりに指で描いたような絵だ」などと嘲笑されながら、ポール・ゴーギャンを始めとする同時代の先進的画家をして「どうにも素人に過ぎる絵だが、我々には描けない何かがある」「絵の将来像がここにある。これこそが絵である」などといった旨の高い評価を得てもいる。一つ例を挙げるなら、陰影の付け方は写実に程遠く酷く平面的で舞台美術に見られる書割のような趣があるが、このような画法一つ取っても、技術を基礎から押さえてプロになった同時代の画家達からは生まれ得ない表現であった。皮肉なことにルソー自身は画家として正統な評価を望んでいたが、生涯に亘って主流とは縁が無く、当時のほとんどの一般人と画家にとって「下手すぎて笑える画家」という惨憺たる低評価のままで終わった。未来に成立する「ヘタウマ」という概念がまだ気配すら無い当時では、どこまで行っても下手は下手でしかなく、ゴーギャンのような既成概念に囚われない一部の天才だけが真価に気づいていた。


title: ヘタウマ

text: なお、稚拙にも見える松田正平のような作風の画家を「ヘタウマ」あるいは「ヘタウマに通じる」と捉える人が散見されるが、それは、技巧を追求して行き着いた後、「子供のように無心で描く」という理想を追い求めて日々描き続け、それがゆえに一見すると稚拙と思えてしまう画法に到達した、そのような作風であって、「ヘタウマ」とは性質の全く異なるものである。屋外で描いていて通りかかった一般人に「私のまだ小さな子供もこういう絵を描きますよ」と言われた松田であったが、当人にとってそれは、なんの屈託もなく幼子のように無心で描けるようになったことを示す、何より嬉しい賛辞であった。


title: ヘタウマ

text: 「歴史」節で述べたように（）、糸井重里は『情熱のペンギンごはん』の原作を手掛けているが、1980年代以降、西武百貨店などで優れたキャッチコピーを量産したことでも知られる。山藤章二によると、この時期、同百貨店で開かれた自身の展覧会のパーティー会場にて、1枚の広告パネルを持った糸井と邂逅。和服を着て、床の間に正座した映画監督のウディ・アレンが、「おいしい生活」と毛筆で書かれた長半紙を掲げるという写真であった。山藤にしてみれば、いかにも外国人が書いた風なヘタクソな字であったため、糸井に「ヘタだね」と正直な感想を漏らしたという。これに対して糸井は、「でしょ。でもこれがウマかったら面白くもなんともない、普通の広告写真になっちゃうんですよ。これが下手だから大衆の心に引っかかる」と、自身の戦略を述べたのである。


title: 池田弘 (経営者)

text: 新潟県立新潟南高等学校を卒業した後、國學院大學で神職を学び、東郷神社等で実習を重ねる。1974年に新潟市の神明宮の禰宜に就任〔2005年宮司、2020年名誉宮司就任（現任）〕。1977年に愛宕神社宮司(現任）となる。


title: 池田弘 (経営者)

text: 1977年に従兄の渡辺敏彦と共同でNSG新潟総合学院を開校し、理事長に就任。1990年、学校法人国際総合学園理事長、1998年、社会福祉法人愛宕福祉会理事長、2000年、学校法人新潟総合学園（新潟医療福祉大学・事業創造大学院大学・新潟食料農業大学）理事長（現任）〔2008年同総長（現任）〕、2008年、医療法人愛広会理事長（現任）、2020年、学校法人大彦学園理事長（現任）に就任と、教育事業、医療福祉事業を中心に展開してきた。


title: 池田弘 (経営者)

text: 創業したNSGグループは、新潟県、福島県、東京都を中心に、34校を数える専門学校、大学院大学、大学、専門職大学、高等学校、学習塾、資格試験スクールなどの教育機関と、病院や高齢者入所施設などの医療･福祉機関、さらに、専門教材･資格検定事業や、給食事業、商社、広告代理店、建設業、ゴルフ場、ホテル、アパレル、ＩＴ・ソフトウェア、給食、飲食、起業支援・アウトソーシング、コンサルティングなどの106法人を展開し、現在は会長を務める。


title: 池田弘 (経営者)

text: 1996年、アルビレックス新潟代表取締役に就任〔2008年取締役会長（現任）〕。プロサッカーチームに地域密着型のビジネスモデルを取り入れ、アルビレックス新潟を観客動員数を国内トップクラスの人気チームに育てる。2003年にはJ2でリーグ優勝し、J1昇格を成し遂げた。


title: 池田弘 (経営者)

text: 2005年、日本初のプロバスケットボールリーグ「ｂｊリーグ」の設立に尽力。「アルビレックス」の名を冠したスポーツチームは、サッカー、バスケットボールにとどまらず、チアリーディング、ウインタースポーツ、陸上、野球、モータースポーツの各分野でも生まれており、それぞれが地域密着型の運営を行っている。2018年、アルビレックスグループは、「優れたサービスをとどけるしくみ」を表彰する第２回日本サービス大賞で、地方創生大臣賞を受賞した。


title: 安倍川駅

text: 周辺は駿河区長田地区の住宅街で、駅名でもある一級河川の安倍川までは徒歩10分程度（但し、安倍川餅で有名な安倍川橋東詰へは静岡駅からのアクセスの方が容易）。また、とろろ汁で有名な『元祖 丁子屋』へは当駅が最寄駅となるが当駅から約3㎞離れており、徒歩での移動が35～40分ほど掛かるため、むしろ隣の静岡駅よりバスで行った方が早く着く。


title: ミード湖

text: ネバダ州ラスベガスの東約48キロメートルの場所のコロラド川に位置し、ネバダ州とアリゾナ州にまたがっている。フーバーダムによって作られ、ダムの上流180キロメートルまで伸びており、約350億立方メートル(350億トン)の水を湛えている。湖の水はカリフォルニア州及びネバダ州へ送られている。


title: ミード湖

text: 名前は、1924年から1936年までアメリカ合衆国開拓局局長であったエルウッド・ミードにちなんでいる。この期間に、ダムと湖が作られたボールダー・キャニオン・プロジェクトの計画と建設が行われた。ミード湖国立レクリエーション地域が1964年に設立された。フーバーダムによって水がためられることで、幾つかの集落が立ち退きをせまられた。最も有名なのはセント・トーマスで、そこの最後の住民は1938年に去った。セント・トーマスの廃墟は、通常より水面が下がると時々姿を現す。


title: ゲルリッヒ砲

text: 一般的な軍事用語では「口径漸減砲（英語：squeeze-bore Gun）」、もしくは「減口径砲（taper-bore gun）」と呼び、ドイツではヘルマン・ゲルリッヒ (Hermann Ernst Gustav Thorismund Gerlich) が対戦車兵器に応用したため、この名称で呼ばれる。


title: ゲルリッヒ砲

text: 火薬によって砲弾を撃ち出すという方法を用いている限りにおいて、火薬の威力を最大限に活用するという命題は重大な問題であった。工作技術的な問題が解決されていない状態においては、砲弾の形状の改善が目的とともになされてきたが、厳密にいえば、火薬の威力を活用するには砲弾は砲身に負担をかけない程度の状態において密着していることが望ましく、口径が漸減していくということは、砲弾が砲身から出るまでの間において装薬の燃焼エネルギー（爆発力）を最大限に砲弾に与えることができる、という理論に基づいて構想された。


title: ゲルリッヒ砲

text: この形式の砲に用いる砲弾は、タングステン合金製の硬い弾芯の周囲に柔らかい金属の傘状の突起が巻かれた形のものを用いた。これにより、砲身内部の発射圧をより効率的に砲弾に加えることができ、通常の同口径の砲と比較して高い初速を得ることができる。そのため、口径の割には強力な貫徹力を持つ砲となる。このことは同じ貫徹力を持つより小さな口径の兵器を作れることを意味しており、兵器としての重量を小さくすることが出来るという可能性があり、同格の相手にとって脅威となりうる兵器であった。


title: ゲルリッヒ砲

text: 「口径漸減砲（減口径砲）」についての理論は第二次世界大戦以前から欧米で研究されていた。高圧に耐える弾の実用化が難しいという問題に直面しており、米英では実現不可能と考えられていたが、ドイツでは1927年にはゲルリッヒにより理論化されており、1940年の時点で実用化に成功、量産化しており、主に東部戦線（独ソ戦）で対戦車用として実戦投入されていた。小型の2.8cm sPzB41重対戦車銃はイタリア戦線等でも使用されており、当時鹵獲した米英の軍事関係者は実際に使用されているのを見て唖然としたという。


title: ゲルリッヒ砲

text: sPzB41は砲一式がコンパクトで、特に空挺部隊向け軽量砲架と小型防盾の2.8cm sPZb le.Fl-41は分解して兵士3～4名で背負って運べる等、理想的兵器だった。この他にもより大型のゲルリッヒ砲である4.2cm lePak41や、7.5 cm Pak 41があり、特に後者は1000mで177mmの垂直に立った装甲板を撃ち抜く威力を見せた。反面、その原理故に砲身の磨耗が早く（Pak41で400発で交換）、また砲弾に使用するタングステンカーバイドの原料であるタングステンはドイツ国内で産出しない戦略資源であり、工作機械への使用が優先され、Pak41は150門の限定生産に終わった。最も数が作られたsPzB41は軽装甲車輌に搭載されるなどして、その後も細々と使用され続けた。


title: ゲルリッヒ砲

text: なお、イギリス軍でも、第二次大戦後半に2ポンド戦車砲を強化するために、砲口に減口径砲身を追加・延長した「リトルジョン・アダプター」が使用されている。これはタングステン芯40 mm砲弾が30 mmに減口径されるもので、APSV（超高速徹甲弾）Mk.Iで初速1,280 m/秒で450 m先の90 mm/60度装甲を貫通、より重いMk.IIでは、同条件で1,143 m/秒、100 mmを超える装甲を撃ち抜くとされ、後期の軽戦車や装甲車の一部で用いられた。


title: ゲルリッヒ砲

text: 大戦後は、減口径砲身を使わずとも、発射後の砲弾が砲口を出た後に砲弾の周囲の装弾筒を分離させ、弾芯だけを飛ばすAPDS（装弾筒付徹甲弾）やAPFSDS（装弾筒付翼安定徹甲弾）などの砲弾が登場した事等、すでに防御と攻撃に関する理論が進んだ状態にあるため、現代において当兵器が新たに作られる可能性は極めて低いと考えられる。


title: 牧野天音

text: 高校1年生のときに学校で開かれた演劇会で、裏方として参加したが、そのときに上級生らの演技を見て芝居に興味を持つようになる。2年生のときにキャストとして参加し、3年生から学校に行きながら通える養成所で声優を目指すことになった。日本ナレーション演技研究所を経て、アーツビジョンに所属する。


title: 牧野天音

text: 2015年、ポニーキャニオンとコンプティークによる女子中学生アイドルストーリー「」のメインキャストに決定。6人のヒロインの筆頭格となる「式宮舞菜」役を演じることになった。オーディション時は舞菜は「主人公だから私には無理」と思っていたが、現場でスタッフから舞菜役も勧められて演じたところ合格、「本当にうれしかった」という。


title: 65式歩槍

text: 65式歩槍（正体字：65式戰鬥歩槍）は中華民国国軍（台湾軍）の制式小銃。民国65年（西暦1976年）に制式化され以降、中南米などの親米国家でも採用された(パナマ侵攻では反米勢力についたパナマ政府軍が本銃を使い米軍と交戦している)。


title: 65式歩槍

text: 初期型のT65K1からやがて発展型のT65K2となったが特に後者は取手を兼ねる照門、右手人差し指、中指で引くボルト他外観がM16に酷似する為同銃の台湾でのライセンス生産型と商業的メディアでもしばしば誤解を受けることがある。


title: オマル・シャリーフ

text: オマル・シャリーフ（、Omar SharifまたはOmar El-Sharif、本名：ミシェル・ディミトリー・シャルフーブ（、Michel Demitri Chalhoub）、1932年4月10日 - 2015年7月10日）は、アラブ人でエジプト出身の俳優。英語読みでオマー・シャリフとも表記される。


title: オマル・シャリーフ

text: エジプトの裕福な材木商の家庭に生まれ、少年時代はアラブ圏や東欧の王族の子弟も通ったアレクサンドリアのヴィクトリア・カレッジで勉学に励んだ。当時のクラスメイトにはエドワード・サイードがいた。カイロ大学では数学を専攻していたが、卒業後はイギリスへ留学し、ロンドンの王立演劇アカデミーで演技を学ぶ。


title: オマル・シャリーフ

text: 2003年に、『イブラヒムおじさんとコーランの花たち』でセザール賞最優秀男優賞受賞。同年ヴェネツィア国際映画祭栄誉金獅子賞を受賞した。『オーシャン・オブ・ファイヤー』などにも出演し、俳優として再活動している。2015年7月10日、心臓発作のためカイロで死去。83歳没。


title: オマル・シャリーフ

text: 俳優としてデビューした1955年にエジプト人女優で「アラブ映画の貴婦人」として知られたファーティン・ハママと結婚。ハママとの結婚のために、キリスト教からイスラム教に改宗した。その後、1966年にハリウッド進出のため離婚。


title: 共産党袴田事件

text: 共産党袴田事件（きょうさんとうはかまだじけん）とは、日本共産党が、除名した党員（袴田里見）に対し、党所有の家屋の明け渡しを求めた訴訟。共産党除名処分事件などとも言う。除名処分という政党の内部審査は司法審査に馴染むかが争点となった。


title: 共産党袴田事件

text: 被告となった袴田里見は、戦前から日本共産党の中枢で活動し、1970年（昭和45年）には党副委員長に就任した古参党員であったが、党規律違反（党外からの党攻撃）を理由に、1977年（昭和52年）12月30日の統制委員会で除名処分を受けた。その際、党所有の家屋に居住していたため、党が家屋の明け渡しを求めて提訴。原審が請求を認容したため、被告側が上告。


title: 共産党袴田事件

text: 最高裁判所昭和63年12月20日判決は、「政党が党員に対してした処分が一般市民法秩序と直接の関係を有しない内部的問題にとどまる限り、裁判所の審判権は及ばない」とした上で、手続き的側面を審査し、手続きに違法がないことを確認した上で、被告の上告を棄却した。


title: 等ラウドネス曲線

text: 2つの音がもつ物理的な音圧が等しくても、ヒトが感じる音の大きさ（ラウドネス）は音の周波数により異なる。ラウドネスが等しくなる音圧レベルを結んだ等高線（contour）が等ラウドネス曲線である。1933年のベル研究所の Fletcher と Munson による等ラウドネス曲線（フレッチャー゠マンソン曲線）をはじめとして、様々な研究で等ラウドネスレベル曲線が提案されてきた。各曲線は測定法（イヤホン、スピーカー）等の違いにより差異がある。現在広く用いられるものにISO 226がある。


title: 等ラウドネス曲線

text: ISO 226は標準等ラウドネスレベル曲線（）を定義する国際規格である。正式規格名称は「ISO 226:2003 Acoustics — Normal equal-loudness-level contours」である。


title: 等ラウドネス曲線

text: 1956年にイギリス国立物理学研究所の Robinson と Dadson が無響室でスピーカーを用いて測定したロビンソン゠ダッドソン曲線が1965年に ISO R 226 として国際推奨規格となり、1987年には ISO 226 として国際規格となった。しかし1980年代以降の研究者達からは 1 kHz より低い周波数域における疑義が唱えられていた。


title: 等ラウドネス曲線

text: 2003年に東北大学の鈴木陽一らの大規模な研究結果が ISO により承認され、 ISO 226:2003 として改正された。この研究はドイツ・デンマーク・アメリカ・日本の国際共同研究グループで行われ、約 40 % のデータは日本から提供された。日本での実験には産業技術総合研究所の大無響室が使われた。


title: 等ラウドネス曲線

text: また ISO 226:2003 の等ラウドネス曲線はあくまで統計的なもので、個々人の等ラウドネス曲線はこのような滑らかなものではなく激しい山谷があることが知られている。「日本人の平均顔」に皺やホクロがないように、そのようなものは消え失せた結果である。


title: デヴィッド・エアー

text: イリノイ州シャンペーンで生まれ、ミネソタ州ブルーミントン、メリーランド州ベセスダなどを転々して、カリフォルニア州ロサンゼルスで10代を過ごす。少年時代はサウスセントラル地区と馴染みが深く、チカーノの住民達と親交を深めてスペイン語を覚えるようになる。


title: デヴィッド・エアー

text: 17歳でアメリカ海軍に入隊し、潜水艦の乗組員として勤務した後『U-571』の脚本チームの一人として脚本家デビューし、2005年にクリスチャン・ベール主演の犯罪映画『バッドタイム』で映画監督デビューする。


title: 金新朝

text: 金新朝（キム・シンジョ、、、1942年6月2日 - ）は、清津生まれの脱北者、元北朝鮮工作員。1968年1月21日に発生した青瓦台襲撃未遂事件において、当時の大韓民国大統領朴正煕の暗殺を試みた31名の朝鮮人民軍兵士の2人の生き残りのうちの1人である。


title: 方違神社

text: 方違神社（ほうちがいじんじゃ）は、大阪府堺市堺区にある神社。地元では「ほうちがいさん」と称されている。旧社格は郷社。祭神は方違幸大神（かたたがえさちおおかみ）。古くから方違え、地相、家相などの方災除けの神社として信仰を集めている。


title: 方違神社

text: その後、神功皇后が三韓征伐終了後に忍熊王の叛乱に遭った際、当地に天神地祇を祀って方災除けを祈願し、合戦に勝利している。更に応神天皇が須佐之男神と天神地祇の他に三筒男神（住吉大神）と神功皇后を祀り、方違大依羅神社（かたたがへおおよさみのかむつやしろ）と号し、この社を方違宮と称したとされる。


title: 方違神社

text: 1873年（明治6年）3月、郷社に列している。1907年（明治40年）2月に水天宮社を合祀し、同年10月には当社の南東にあり泉北郡向井村の氏神社である向井神社（牛頭天王社）とその境内社（愛宕神社、神明社、小祠四社）を合祀して方違天王神社と改称するが、翌11月に方違神社に復号した。1908年（明治41年）12月、八幡社と武内社を合祀する。


title: 方違神社

text: 神武天皇の東征時、その兄が反旗を翻した。神武天皇の夢まくらに老人が立ち、瓦を作り、飴を作って神前に備えるとどんな逆賊も平定できるとのお告げを得て、兄の一族を降参させた。その後、神后皇后が堺の浦に上陸し、三国丘に上陸した際、葦の葉に当地の埴土を包んで方災の祓をし、埴土で飴を作って神前に備え、治国平天下を祈願した。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: シリーズ初となる劇場版で、興行収入は合計5億2600万ドルを突破した。北米では、本編中のコンビニエンスストア・クイックEマートをモデルにしたセブン-イレブンの店舗が登場するなど、そのプロモーションでも話題になった。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: ミスタードーナツは、本作とのタイアップ商品として「ふわふわモンブラン」を販売した。また、劇中のドーナツを再現した「ミックスベリーフレーバー」や「バナナフレーバー」も販売され、携帯電話のカメラで撮影して送信するとデジタル割引クーポンが送られるキャンペーンが行なわれた。なお、CMではオリジナル版の声優陣が吹き替えを担当している。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: アメリカの田舎町スプリングフィールドにある湖で、世界的ロックバンドのグリーン・デイのライブが行われていた。ライブが一通り済んだ後、彼らは環境問題について話し始める。しかし、観客の反感を買い石を投げられてしまう。そこは、汚染が進む湖の上。彼らの立つステージは沈み始めた。翌日、町の教会で彼らの弔いが終わると、預言者となったシンプソン家の祖父エイブが「イーパ！イーパ！イーパ！」などと不吉な予言を告げる。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: 湖の汚染が危機的水準に近づいたため、市は湖にごみを捨てることを禁止した。そんなある日、ホーマーはブタを飼い始める。ブタの排泄物を貯めていたサイロが一杯になり、ホーマーはサイロを処理場に搬入しに行くが、処理場が混雑していたため、禁止を無視しサイロを湖に捨ててしまう。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: さらに汚染が進み強烈な汚染物質を撒き散らし始めた湖への対処を迫られたアーノルド・シュワルツェネッガー大統領は、スプリングフィールドをドームで覆い隔離するよう命じた。ドームで覆われ外界と遮断されたスプリングフィールドは、雨も降らず風も吹かない地獄と化すのだった。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: 日本では、他の地域よりも遅れた2007年12月15日から公開された。日本語字幕版は当初東京のお台場シネマメディアージュとTOHOシネマズ六本木ヒルズのみで公開され、他館では日本語吹き替え版のみ上映された。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: 日本語吹き替え版では、テレビアニメシリーズで吹き替えを担当していた大平透らに代わって基本的に声優を本業としないタレント・お笑い芸人が主な登場人物の吹き替えに起用された。いわゆる「芸能人吹き替え」である。20世紀フォックスの日本支社はこの変更について「『日本の理想の楽しい家庭』をテーマに決めた」と説明しているが、話題性重視の安易な人選であるとして批判的な声が上がり、一部の新聞や日経エンタテインメント!、キネマ旬報などの雑誌がこれを報じた。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: この変更が発表された翌日の2007年8月15日にはmixiに変更に抗議するコミュニティが登場し、プロフィール画像に変更への抗議を示すものを指定するなどの抗議活動が行われた。さらに、インターネット上にはオリジナル声優の復活を求める署名サイトとブログ『映画版「ザ・シンプソンズ」声優変更を考える会』が開設され、3000人を越す署名が集まった。著名人の間でもこの変更を疑問視する声が上がり、バンドホフディランの小宮山雄飛は自身のブログで変更への抗議を示し、20世紀フォックスの日本支社を訪れて直談判したが訪問後に「字幕版で見よう」と意見を180度転向、トーンダウンした。シリーズにマイケル・ジャクソン役としてゲスト出演したことがある声優山寺宏一は、具体的な表現は避けたものの、これまで長らくキャラクターの声を務めてきた声優を軽んじるような話題性重視のキャスティングに対して、長いこと作品を応援してきたファンを裏切る行為でもあるとして批判を述べている。なお、シンプソン家以外の声優陣には通常通りオファーが出されたものの、大半が一連の騒動を受け出演を辞退。通常と異なる声優が起用されている。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: シリーズでマージ役を担当する声優一城みゆ希は自身のブログで抗議に触れ、また、2007年10月30日には映像ソフトへの収録用にシリーズで吹き替えを担当する声優による吹き替えの収録が開始されたことを明らかにした。そして、2008年3月19日に劇場公開版とシリーズの声優によるオリジナル版の2つの日本語吹き替え音声が収録されたDVDとBlu-ray Discが発売された。但しバーンズの声はオリジナル版も通常と異なり小形満が務めた。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: 2008年5月4日には日本語版声優とシンプソンズファンが主催する「第1回シンプソンズ・ファン感謝祭」が開催され、本作のオリジナル版を上映。全国から500人のシリーズファンが集まった。2008年12月にはWOWOWおよびスター・チャンネルにおいて初放送され、両局ともオリジナル版が採用されている。2020年6月11日にウォルト・ディズニー・ジャパンによってサービスを開始した定額制動画配信サービス「Disney+」でもオリジナル版を配信しており、劇場公開版は採用されていない。


title: ザ・シンプソンズ MOVIE

text: なお、テレビアニメシリーズは2008年2月5日から放送を開始したシーズン15以降、長年に渡って吹き替え版が製作されておらず、字幕版のみが放映されていた。2021年7月15日、Disney+は既にアメリカなどでは配信されていたマーベル・スタジオとのコラボレーション短編作品の新作である『ザ・シンプソンズ ロキとバートたちの大乱闘』をシンプソンズシリーズとしては約13年ぶりに日本語吹き替え版付きで翌16日に配信することを発表すると同時に同作並びにシーズン15以降のテレビアニメシリーズの吹き替え担当声優を一新した上で吹き替え版の制作を再開することを公式Twitter上にて発表した。これにより、本作が吹き替え版制作休止期間中に死去した主人公のホーマーを演じた大平とエイブを演じた滝口順平、また、『シンプソンズ』で数多くの役を演じた紗ゆりと朝戸鉄也を含む、旧キャストが出演した最後の作品となった。


title: アン・ダナム

text: アン・ダナム（Dr. Stanley Ann Dunham Soetoro, Ann Dunham, Ann Sutoro、1942年11月29日 - 1995年11月7日）は、アメリカ合衆国の、を専門とする人類学者であり、アメリカ大統領バラク・オバマの母である。


title: InFAMOUS Second Son

text: 『inFAMOUS Second Son』（インファマス セカンドサン）は、サッカーパンチプロダクションズが開発し、北米では2014年3月21日、日本では2014年5月22日にソニー・コンピュータエンタテインメント（SCE）より発売されたPlayStation 4専用アクションゲーム。


title: InFAMOUS Second Son

text: プレイヤーは主人公のデルシンを操り、シアトルを支配する敵組織D.U.P.が各区画に設けた移動司令部を超能力で破壊するとともに、様々なサブミッションをクリアすることでD.U.P.の支配率を下げていく。そして決戦ミッションをクリアすることで区画が解放され、ストーリーが進行する。フィールドに存在する「シャード」を集めることで超能力の威力は増し、ストーリーの進行につれてデルシンは新たな超能力が使えるようになる。


title: InFAMOUS Second Son

text: 主人公のデルシンはある日、逃走したコンジットに接触したことをきっかけとしてコンジットとなる。そして逃走したコンジットを追ってD.U.P.がデルシンの住む村にやってくる。デルシンは能力を隠そうとするが露見し、彼をかばった村人はD.U.P.の最高責任者オーグスティンの能力により身体の一部をコンクリートに変えられてしまう。


title: InFAMOUS Second Son

text: 2014年8月26日、欧米市場向けに『inFAMOUS First Light』が発売された。これは『inFAMOUS Second Son』のDLCであるが、単体でもプレイできる。フェッチが主人公となり、キャンペーンモードでは本編の前日譚が描かれ、「Battle Arena」モードでは押し寄せてくる敵を倒し続けるゲームが提供される。


title: 磐城棚倉駅

text: 島式ホーム1面2線を有する地上駅となっている。ホームは旅客上屋付きで、駅舎とホームは屋根付きの跨線橋で連絡している。水郡線統括センター（常陸大子駅）管理の無人駅。かつてはJR東日本ステーションサービス受託の業務委託駅であった。


title: 笠原拓巳

text: 2009年度『天才てれびくんMAX』では最終学年となり、全てれび戦士の中の最年長戦士（同学年の中で最も誕生日が早い）として活動。夏イベントでは前田公輝（2005年度『天才てれびくんMAX』にて共演した2005年度最年長てれび戦士）と再共演（2009年度てれび戦士の中で笠原は2005年度『天才てれびくんMAX』に出演した唯一のてれび戦士）。


title: 笠原拓巳

text: 2020年に塚田良平が新型コロナウイルスに関するプロジェクトを立ち上げ、笠原などの元てれび戦士を集め、5月17日にYouTubeチャンネルを設立し、『夢のチカラ』（2009年度『天才てれびくんMAX』のMTK）の元てれび戦士が歌う新版と、新曲『YELL』を同日にYouTubeにて公開。8月29日・9月19日には塚田が笠原のYouTube動画に出演した。


title: 横浜労災病院

text: 独立行政法人 労働者健康安全機構 横浜労災病院（どくりつぎょうせいほうじん ろうどうしゃけんこうあんぜんきこう よこはまろうさいびょういん）は、神奈川県横浜市港北区にある医療機関。独立行政法人労働者健康安全機構が運営する労災病院である。横浜市立大学医学部の関連病院であり、医師の卒後臨床研修指定病院でもある。


title: 大どろぼうホッツェンプロッツ

text: 『大どろぼうホッツェンプロッツ』はドイツの作家オトフリート・プロイスラーによる児童文学作品のシリーズ。ドイツの田舎町を舞台にした、大泥棒ホッツェンプロッツと彼を捕まえようとする2人の少年の物語。全3部作。


title: 大どろぼうホッツェンプロッツ

text: 第1作と第2作の間の話となる『Der Räuber Hotzenplotz und die Mondrakete』（大どろぼうホッツェンプロッツと月ロケット）が存在する事が判明し、2018年にThienemann Verlag社から出版された (ISBN 978-3522185103)。1969年に脱稿されたもので、作者の娘が2017年にプロイスラーの邸宅で発見したという。


title: 大どろぼうホッツェンプロッツ

text: グスタフ・エームク監督の児童向けコメディ映画。ゲルト・フレーベがメイキャップと衣装で原作そのままのビジュアルでホッツェンプロッツを演じている。他の登場人物もすべて原作のイラストそのままの姿・衣装で再現し、冒頭のパーティーの場面では原作本の表紙のホッツェンプロッツの肖像が手配画として使われた。


title: 大どろぼうホッツェンプロッツ

text: 小説『大どろぼうホッツェンプロッツ』の第一作の映画作品。マチアス・パシュ（Matthias Pacht）監督。ノコラス・オフザレク（Nicholas Ofczarek）がホッツェンプロッツを演じる。2022年12月8日公開予定。


title: 村木太郎

text: 妻の厚子と共に週休二日制の普及や年次有給休暇の取得促進に携わり、東京労働局長、厚生労働省大臣官房総括審議官（国際担当）、独立行政法人高齢・障害・求職者雇用支援機構理事長代理などを歴任。2013年、退職。


title: 村木太郎

text: 退職後は全国シルバー人材センター事業協会専務理事、大正大学地域構想研究所教授、ダイバーシティ就労研究プラットフォーム企画委員会委員・理事、南高愛隣会理事、若草プロジェクト理事、ストローク会理事長、就労継続支援A型事業所全国協議会顧問などの役職に就任し、障害者や若い女性の支援などを行っている。


title: プリシュティナ

text: プリシュティナ（（定形）/ （不定形）、、）は、コソボの首都および基礎自治体。2008年にセルビアからの独立を宣言したコソボ共和国の首都と定められているが、セルビアはコソボ共和国の独立を認めておらず、コソボ・メトヒヤ自治州の州都としている。


title: プリシュティナ

text: 東ローマ帝国時代にユスティニアヌス1世によって、今日のプリシュティナの南のリプリャンに"Ulpiana"という町が作られた。ローマの衰退で、代わってプリシュティナが誕生、その後、バルカン半島の交通の要衝に位置しているため交易都市として発展した。


title: プリシュティナ

text: ネマニッチ朝・ブランコヴィチ朝などセルビア王国の都であり、セルビアの重要都市として発展した。1389年のコソボの戦いでオスマン帝国にセルビア王国が敗れ、1459年には全セルビアがイスラーム勢力の統治下におかれた。敗北したものの、この時にオスマン帝国のムラト1世を死へと追いやっており、近代にはいると、このコソヴォの戦いがセルビア民族主義者によって神話化されることになる。その後、スラブ人・アルバニア人の住民のイスラム教への改宗が進む。オスマン帝国の支配下では、バルカン半島におけるキリスト教信仰は一定の範囲内で尊重された。しかし、17世紀から18世紀にかけて、主に宗教的な理由から、この地のセルビア人がオーストリア領へと移住し、人口が希薄となった地域にムスリムのアルバニア人が移住。そのため、中世史においてこの地はセルビアと結びつけられるが、民族的にはアルバニア人が居住している、という現在の構造が形成された。19世紀末より、プリシュティナなどでアルバニア人の民族運動も高まる。1872年、アルバニア人がプリズレン連盟を結成、1912年の第1次バルカン戦争の結果、アルバニアが独立すると、プリシュティナはその版図に組み込まれる。しかし、列強はアルバニアをセルビア王国、次にユーゴスラビア王国に譲り渡し、アルバニア人の自治はいっさい奪われた。そのため、アルバニア人にとってもこの地域が民族運動の象徴となった。第一次世界大戦前は、セルビア人の迫害で、多くのアルバニア人住民がトルコに逃れた。こうして、のちに勃発するコソボ紛争の下地が作られていった。


title: プリシュティナ

text: 第一次世界大戦中はオーストリア軍に占領されるが、戦後セルビアの支配に戻る。セルビアは、セルブ・クロアート・スロヴェーヌ王国に発展。戦間期に王国はユーゴスラヴィア王国と改称、プリシュティナもユーゴスラヴィアの支配下におかれた。第二次世界大戦中は、イタリア軍、ついでナチス・ドイツに占領されるが、1944年にパルチザンによって解放される。


title: プリシュティナ

text: 1946年、コソボ自治州の州都となり、人口も増加、中でも最も増加したのはアルバニア系住民であった。1980年には人口の70%はアルバニア人が占めるに至った。自治政府はユーゴスラビア共産党のアルバニア人党員が支配したが、政情不安は常につきまとった。1970年にはプリシュティナ大学が創設される。


title: プリシュティナ

text: 第二次世界大戦後のユーゴスラビア社会主義連邦共和国を率いたヨシップ・ブロズ・チトーが1980年に死去すると、セルビア内で民族主義が高揚する。プリシュティナでは、経済不況や食糧不足でアルバニア人の暴動が頻発する。1989年、セルビアの大統領・スロボダン・ミロシェヴィッチが自治を制限、アルバニア語の使用が制限されアルバニア系住民が多くの職場から排斥されると、コソボのユーゴスラビアからの分離を求める運動が激化する。イブラヒム・ルゴヴァに指導されたコソボ民主連盟が結成される。これに対してセルビア政府は強硬策で臨んだ。1996年からはコソボ解放軍による武装闘争が開始されるが、プリシュティナは当初は平穏であった。1999年3月、コソボ紛争が本格化すると、プリシュティナは戦場と化す。4月、NATOの空爆が開始されると、市内のあちこちで虐殺行為が展開された。多くの住民がマケドニア共和国方面に脱出、その数は、アメリカ合衆国国務省の推定で1999年の5月だけで100,000人にのぼる。コソボ紛争終結後は、40,000人いたセルビア人の多くがプリシュティナを離れたが、市内に留まった者の多くは、今度はアルバニア系住民の報復に怯えることになり、2009年にはプリシュティナから全てのセルビア系住民がいなくなった、と言われる。また、紛争でロマ人も多くが市を離れた。国際連合コソボ暫定行政ミッション（UNMIK）の本部が置かれている。


title: 脛骨神経

text: 脛骨神経（けいこつしんけい、、）は、坐骨神経に由来する総腓骨神経とならぶやや径の大きな神経で、解剖学的正位で、下腿部においては、膝窩の上方で脛骨に沿って内側を走行する。膝窩で内側腓腹皮神経を分枝し、膝窩動脈・膝窩静脈及び後脛骨動脈に沿って下行し内果で外側足底神経及び内側足底神経に分枝する。筋枝を下腿屈筋群と足底筋群に、皮枝を下腿の後面と足底の皮膚に与える。


title: Theガッツ!

text: 『Theガッツ!』（ザ ガッツ）は、May-Be SOFTのアダルトゲーム、および同作をはじめとするシリーズ作品である。第2作以降はオーサリングヘブンから発売、2012年時点での最新作はコンプリーツから発売されている。


title: Theガッツ!

text: 粗筋としては、恋人にその軟弱な体をバカにされてフラれた青年が、一念発起して肉体労働で身体を鍛え男を上げるために、工事現場のアルバイトを始めるが、そのバイト先は仕事を離れても肉と肉とがぶつかり合う凄まじい「肉体労働」の現場であった、という作品である。また、コメディと名乗っているだけあり、ストーリーは一貫して明朗である。以来、シリーズ化された本作品は、鍛えられた筋肉などへのフェティシズムを重要な要素する「マッシヴ・エロチック・コメディ」というジャンルを自称する。


title: Theガッツ!

text: メインヒロインであるタカさんこと高原美奈子を筆頭に、女らしさを完全に超越した筋肉キャラのオンパレード。このゲームの他に類を見ない特色としては、世に主人公がヒロインを襲うアダルトゲームは数多くあれども、本作の主人公はヒロインを襲わず（というより襲えず）、逆にヒロインに襲われる上にしかも襲われたならば（ほとんどのケースで体力差のために）絶対逃げられない、という圧倒的に女性優位な独特のストーリー展開がある。その他、マウスのボタン連打などアダルトゲームでは通常用いられないような作業もゲーム進行において必要となる。


title: Theガッツ!

text: 2000年に発売された第2作『Theガッツ!2 〜海でガッツ!〜』は、コンプリーツの処女作としてオーサリングヘブンブランドから発売。なお、コンプリーツは、『Theガッツ!』の製作スタッフが独立して設立されたソフトハウスである。以降、『Theガッツ!5』まで年に1作のペースでコンスタントに新作がリリースされた。DVDPG版としては、『Theガッツ!2＆3 DVDPG』および『Theガッツ!4＆5 DVDPG』、『Theガッツ! -マキシマム・マタニティ!- DVDPG』がN43 Projectから発売されている。2005年にはKNSエンタテインメントよりゲーム内で使用された楽曲を収録した『Theガッツ! サウンドコレクション 〜Queen of Muscle〜 KIRIKO / HIKO Sound』が発売された。また同2005年にはアニメ化作品（OVA）が発売されている。


title: Theガッツ!

text: シリーズ第6弾となる『Theガッツ!麻雀』（初期タイトル『Theガッツ!6 〜麻雀でガッツ!〜』）が2004年にオーサリングヘブンから予定されていたものの、度重なる発売延期を経て、未発売の状態が続いている（なおソフ倫の審査は通過しており、JANコードも取得されている）。当初は2004年夏の発売予定と告知されたが、2005年4月28日発売予定→2005年5月20日発売予定→2005年10月7日発売予定と延期されていき、最終的に「発売時期未定」となり現在に至る。余談となるが、ソフトハウスであるコンプリーツでは別の作品でも類似ケースがあり、麻雀ゲーム『まままーじゃん』が2008年より長期にわたり発売予定・時期未定となっていたものの、最終的には2011年に発売されている。


title: Theガッツ!

text: ちなみに、シリーズ各作品は、コンプリーツの「ボクのヒミツたいけん」シリーズと世界観を共有している（ただし学園モノのスピンオフ作品『Theガッツ!4』は除く）。『Theガッツ!3』の舞台である「酒田旅館」は、ヒミツたいけんシリーズ第3作の『ボクの「なつやすみ」ヒミツたいけん』の舞台となっており、ゲストキャラとしてタカさんも登場している。


title: KERA

text: KERA (ケラ) はジェイ・インターナショナルから発行されているファッションデジタルマガジンである。毎月16日発売。1998年の創刊から2017年6月号までは紙媒体で発行されていた。初めは隔月の発売だったが、1999年4月号より月刊化された。


title: KERA

text: 雑誌名は当初『KEROUAC』と表記されていた。『路上』という代表作を持つ小説家ジャック・ケルアック（Jack Kerouac）からとったもので、ストリートのカルチャーを取り上げる雑誌として創刊されたことを示している。しかし「（雑誌名が）読めない」という声が多く、2000年4月号より表記を『KERouAc』に改め、その後現表記となる。なお、表紙には創刊当初から、題字の付近やそれのデザインに組み込む形で「ケラ!」と日本語表記がされている。


title: KERA

text: 当初は中沢新一などが寄稿した巻頭言のページや、「カリスマ美容師」にクローズアップした特集も存在したが、ストリートスナップが反響を呼んだことにより、ストリートファッションやそこから派生するカルチャーを取り上げる雑誌に特化していった。


title: KERA

text: 休刊中。「KERA」の内容をさらに豊かにしている。毎号にテーマがあり、それに沿った特集をしている。主な内容は、コートニー・ラブなどの洋楽アーティストの特集やスナップの海外編、抽選応募企画など。大抵、毎号の表紙を飾るのは映画「下妻物語」出演の女優深田恭子、音楽アーティストの土屋アンナ。他、タレントのベッキーなど。


title: KERA

text: 季刊。タイトル通りゴシック・アンド・ロリータやロリータ・ファッションを中心に扱う。内容的には、ヴィジュアル系アーティストの特集やスナップなどKERA! とあまり変わらない点が多いが、パンク・ファッションなどはあまり扱われない。商業雑誌としての成功例の少ない少数派のファッションを対象としているが、この雑誌は海外などでも知られている。アニメ・漫画の特集やゴスロリとは何の関係もないコスプレ商業の記事も掲載していた。2010年現在、読者モデルが表紙を担当。


title: 神室舞衣

text: 2014年1月にエープラスへ所属する事を皮切りに六本木で働いていた事をトーク解禁し神室舞衣名義でバラエティ番組へ次々と出演し話題になる。『〜裏ネタワイド〜 DEEPナイト』（テレビ東京）にMCレギュラー出演。6月1日、29歳で初のグラビアに挑戦し、amazon1位になったDVD『艶女 アデージョ』の発売記念イベントを秋葉原のソフマップにて行った。


title: IsoD

text: 出塁率から打率を減算した数値で、「四死球によってどの程度出塁したか」を測るための指標だが、セイバーメトリクスの分析で使用される機会は少ない。四球獲得能力の測定は四球/打席数で算出するBB%の利用が主流となっている。


title: IsoD

text: 評価基準は0.07から0.08あれば合格点、0.1越えならその分野では一流と言われている。IsoDには四球だけでなく死球も含まれるものの、IsoDが高値を示す選手は選球眼が良く、「しぶとく粘り強い打者」「投手にとって厄介な存在」とも評される。


title: IsoD

text: 元ロサンゼルス・ドジャースGMポール・デポデスタは、「打撃能力を査定する際には、出塁率とP/PA（一打席当たりの被投球数）がきわめて大きな意味を持つ」とも述べている。同様に、IsoDとP/PAを併せ見ることにより選球能力の優劣を多角的に判断することが可能になる、との考え方も存在する。これによると、タイロン・ウッズが5.69（IsoD.148 ×10 ＋ P/PA 4.21）、タフィ・ローズが5.29（IsoD.112 ×10 ＋ P/PA 4.17）で度セ・パ両リーグの選球ランク一位――「選球王」となる。以下、松中信彦、山崎武司、ベニー・アグバヤニ、アレックス・カブレラ、高橋由伸、金本知憲、アーロン・ガイエルらがランク上位を占めており、彼等は警戒されて四球数と被投球数が増えるという事情もあろうが、選球眼の鋭さは全体的な打撃成績アップにつながるという一つの傾向が見て取れる。なお、俊足巧打タイプの最高ランクは青木宣親が4.95（IsoD .087 ×10 ＋ P/PA 4.08）でセ6位、田中賢介が4.68（IsoD .066 ×10 ＋ P/PA 4.02）でパ9位に位置している


title: IsoD

text: なお、千葉ロッテマリーンズなどで指揮を執ったボビー・バレンタインによると、早打ち型と待球型の打者が居る場合、両者を交互に並べるジグザグ打線が効果的であるという。これには、相手投手のリズムをかく乱する意図がある。


title: スパイディとすごいなかまたち

text: スパイディとすごいなかまたち（"Marvel's Spidey and His Amazing Friends"）とは、アメリカ合衆国とカナダのCGアニメ。アメリカ合衆国では2021年8月6日からディズニージュニアで放送されている、日本では2021年9月12日からディズニーチャンネルで放送されている。


title: スパイディとすごいなかまたち

text: 3人のスパイダーマンがチームを組んで、街で騒動を起こすヴィランを懲らしめるというのが毎話の大筋。低年齢層を意識した作品であるため、暴力的描写は少ない。3人のスパイダーマンたちはローティーンの子供であるという設定になっており、声優も子役を起用している。子役の起用は日本語吹き替え版でも同様である。ピーターのスパイダーマンとマイルズのスパイダーマンが同じ仲間同士になっている関係から、二人はそれぞれ別の愛称で呼ばれる（ピーターはスパイディ、マイルズはスピン）


title: スパイディとすごいなかまたち

text: 2021年7月16日からはアメリカ合衆国のDisney+でミニアニメ『よろしく!スパイディとすごいなかまたち（"Meet Spidey and His Amazing Friends"）』が配信され、同年7月21日よりディズニーチャンネルとディズニージュニアで放送されている。日本では2021年8月1日からディズニーチャンネルで放送。


title: Apache Struts

text: Apache Struts（アパッチ・ストラッツ）は、Apacheソフトウェア財団のApache Strutsプロジェクトにて開発されているオープンソースのJava Webアプリケーションフレームワークである。


title: Apache Struts

text: 元々はの作成したソフトウェアであり、2000年5月にApacheソフトウェア財団に寄付された。当初はJakarta Projectに位置しており、Jakarta Struts（ジャカルタ・ストラッツ）と呼ばれていた。2005年にApacheのトップレベルプロジェクトに昇格した。


title: Apache Struts

text: Apache Tomcatなどのサーブレットコンテナ上で動かすことができる。サーブレットとJSPによる開発環境下に登場したStruts1は広く受け入れられ、2005年頃にはJava Webフレームワークのデファクトスタンダードと呼ばれるほどの普及を見せていた。しかしソフトウェア技術の進歩とともに欠点も多く指摘されるようになり、2007年にリリースされたStruts2ではそれまでの仕組みを捨て、WebWork2として開発されていた別のフレームワークをベースとしたものへと置き換えられている。


title: Apache Struts

text: フレームワークにはModel View Controllerアーキテクチャが適用されている。類似したフレークワークとしてJSF (Java Server Faces) や Spring MVCフレームワークがある。


title: Apache Struts

text: 整備されたJSPカスタムタグによってJavaコードはJSPファイルと分離され、従来のJSPのようにHTMLタグの中にcodice_1とcodice_2で囲まれたスクリプトレットであるJavaソースコードを混在させる必要なく読みやすく洗練されたコーディングができるようになっていた。


title: Apache Struts

text: アクションサーブレットでは画面で入力された内容を検査する Validator の機能が用意されており、設定ファイル (codice_5) を変更するだけで入力チェックの仕様を変更することが可能であった。入力チェックするデータは一旦アクションフォームと呼ばれるBeansに格納された。


title: Apache Struts

text: また、OGNL (Object-Graph Navigation Language) と呼ばれる式言語が搭載されており、これにより動的なパラメータを扱うことを可能としている。一方、この機能ではたびたび深刻なセキュリティホールが発見されており、利便性の反面セキュリティ面の脆弱さも指摘されている。


title: Apache Struts

text: Strutsは、よくドキュメント化され成熟し普及した、フロントエンドのフレームワークであるが、「軽量」フレームワークとして分類される、Spring MVC, Stripes, Apache Wicket, Play Framework, Apache Tapestry といったものがある。


title: Apache Struts

text: StrutsからスピンオフしたWebWorkフレームワークは、Strutsオリジナルと同じアーキテクチャを保持したうえでの強化と洗練を目的としていたが、StrutsとWebWorkは再びマージされ、Struts2としてリリースされた。


title: クレモナ

text: クレモナが最初に歴史に登場するのは、紀元前4世紀頃ポー川谷に辿り着いたガリア＝ケルト系のケノマニ人の定住地としてである。しかし、クレモナの名はおそらく、より古い定住者の時代に遡る。クレモナの由来は多くの風変わりな解釈が与えられており、古代に関する研究を混乱させた。現代の学者らは、ロシアのクレムリン（kremlin）に含まれるクレム（krem）につながりがあるとみている。クレムリンは『高い地面』を表しているので、周りは湿地であったことになる。


title: クレモナ

text: 紀元前218年、古代ローマがポー川の北にあるその場所に初の軍事的前哨地点を築いた（コロニア）ので、その古い名が残った。クレモナと近郊のプラケンティア（現在のピアチェンツァ、ポー川南岸）はケンソルたるガイウス・フラミニウスの尽力により同じ年につくられた。ローマ属州ガリア・キサルピナとなるのを見越していたことが基礎にあった。クレモナは急速に北イタリア最大の町の一つとなり、ジェノヴァからアクイレイアを通るポストゥミア街道が主要道であった。それはガイウス・ユリウス・カエサルへ軍を供給し、彼の支配から利益を得た。


title: クレモナ

text: しかし、後にクレモナはアウグストゥスと対立するマルクス・ユニウス・ブルトゥスと元老院を支援した。彼らは紀元前40年にもクレモナの土地を没収し、自分の部下らに再配分した。著名な詩人ウェルギリウスはクレモナで学校教育を受け、父祖の土地を没収されてしまっていたが、後にこの時割譲した土地は返還された。市の繁栄は紀元69年まで続いた。2度目のベドリアクムの戦いでウェスパシアヌス軍によってクレモナは破壊された。当時ウェスパシアヌスは、対抗するウィテリウスと皇帝の座をめぐって戦っていた。


title: クレモナ

text: ロンゴバルド族がイタリアを6世紀半ばに征服した時、クレモナはラヴェンナ総督領の一部として東ローマ帝国の要所のままであった。市は北西に向かって拡大し、城塞の外側に大規模に堀のつくられた駐屯地が生まれた。603年、ロンゴバルド王アギルルフによってクレモナは征服され、再度破壊された。クレモナは、ブレーシャとベルガモの2つの公国によって分割された。しかし615年、臣民をキリスト教に改宗させる意図を持つ、敬虔なカトリック教徒であるロンゴバルド王妃テオデリンダはクレモナを再建し、再度司教を据えた。市の管理権は次第に司教のものとなった。


title: クレモナ

text: カール大帝のイタリア征服後、クレモナ司教は神聖ローマ帝国の臣下となった。このことから、クレモナは権力を増大させ、その繁栄は揺るぎないものとなり、クレモナ司教の幾人かは10世紀から11世紀にかけ重要な役割を担った。司教リウトプランドはザクセン朝時代の宮廷の一員であり、司教オルデリックは皇帝オットー3世 からクレモナの強力な特権を獲得した。クレモナ経済は、古い東ローマ帝国の要塞外に川港がつくられたことで、さらに沸騰した。


title: クレモナ

text: 皇帝ハインリヒ4世時代、クレモナは皇帝と司教が要請した過酷な税の支払いを拒否した。言い伝えによれば、偉大なゴンファロニエーレ（gonfaloniere、市長）ジョヴァンニ・バルデシオは皇帝自身と決闘したという。ハインリヒ4世は馬から落ちて負け、市はその年の税である3kgもの金製のボールを免除された。金のボールは、ジョヴァンニの恋人ベルタに、彼女の持参金として与えられた。クレモナが自由になったという最初の歴史的な知らせは1093年以降であり、反皇帝派を率いるカノッサ女伯マティルデの元へ、ローディ、ミラノ、ピアチェンツァ同様に加わった。対立はハインリヒ4世の敗北と、1098年の有名な教皇ウルバヌス2世に対するカノッサの屈辱で終わった。クレモナは近郊の都市クレマ周囲の土地を自領インスラ・フルケリア（Insula Fulcheria）として獲得した。


title: クレモナ

text: この時から、新たなコムーネが領土拡大のために近郊都市へ戦争を仕掛けるようになった。1107年、クレモナはトルトーナを征服したが、4年後に軍はブレッサノーロ近くで大敗北を喫した。多くの北イタリア諸都市のように、市民は2つの対立する派に二分された（教皇派と皇帝派）。ゲルフ（教皇派）は新たに獲得した都市で優勢であり、ギベリン（皇帝派）は従来の都市で優勢であった。2つの派は、ゲルフが二つ目のコムーネ宮殿を建てるほど和解ができなかった（現在もあるパラッツォ・チッタノーヴァがそれである。新しい都市宮殿の意味）。


title: クレモナ

text: フリードリヒ1世が自身の宗主権を主張しようとイタリアへ押しかけた時、クレモナは、ミラノの支援を受けて反乱を起こしたクレマに対し、皇帝の支持を得る目的で皇帝側についた。その後の勝利と皇帝側についた姿勢が、1154年に市独自の硬貨を鋳造する権利を持つに至った。


title: クレモナ

text: 1162年、皇帝とクレモナ勢力はミラノへ猛攻撃を加え、破壊した。しかし1167年に市は態勢を変え、ロンバルディア同盟に加わった。クレモナ軍は皇帝軍の一翼を担っていたのであり、1176年5月29日、レニャーノの戦いでフリードリヒ1世を敗退させた。しかし、ロンバルディア同盟はこの勝利の後長く続かなかった。1213年、カステッレオーネで、クレモナ軍はミラノ・ローディ・クレマ・ノヴァーラ・コモ・ブレーシャの同盟に敗退した。


title: クレモナ

text: 1232年、クレモナは皇帝フリードリヒ2世と同盟を組んだ。皇帝は再び北イタリアの宗主国たらんと乗り出し始めようとしていた。コルテヌオーヴァの戦いでは、クレモナ軍は勝者側となった。そのためにフリードリヒ2世はクレモナでしばしば宮廷を開いたのである。しかしパルマの戦いで、ギベリン側は手痛い敗北を喫し、2000人を越えるクレモナ人が捕虜となった。数年後、クレモナはパルマ軍を敗退させたことによって仇討ちをした。軍はウンベルト・パッラヴィチーノが率いており、彼はパルマのカッロッチオ（戦闘馬車、チャリオット）を掴まえ、敵に恥をかかせる証としてその後数世紀に渡って敵のズボンを大聖堂から吊し続けた。


title: クレモナ

text: 1301年、トルバドゥールのルケット・ガッティルシオがクレモナのポデスタ（、最高権力者）となった。この時代のクレモナは繁栄し、人口は80,000人を突破し、2001年時点の人口69,000人よりも多かった。


title: クレモナ

text: 1266年、パッラヴィチーノはクレモナから追放され、彼の後継者ブオソ・ダ・ドヴァラが市民連合を管理するのを断念した後に、ギベリン支配は終わった。1271年、民衆隊長（"Capitano del Popolo"）の地位が創設された。1276年、シニョリーアはカヴァルカボ公のものとなった。彼の跡を1305年に息子グリエルモ・カヴァルカボが継ぎ、グリエルモは1310年まで権力を保持した。この時代、多くの大建築物がつくられたり修繕された。クレモナ大聖堂の時計塔、ロマネスク様式のサン・フランチェスコ教会、クレモナ大聖堂の交差廊、ロッジア・デイ・ミリティがそれに含まれる。その上、新運河網とともに農業が非常に盛んとなった。


title: クレモナ

text: 数度の外国軍侵攻後（皇帝ハインリヒ7世が1311年に行ったものが有名）、カヴァルカボ家支配は、さらに権力のあるヴィスコンティ家のガレアッツォ1世・ヴィスコンティがクレモナで地位を固めたことで終わった。ヴィスコンティ家支配は1世紀半続いた。ヴィスコンティ家のシニョーレは、1327年に皇帝ルートヴィヒ4世によって、1331年にはボヘミア王ヤンによって、1403年には短期間だけカヴァルカボ家が復活し、妨害された。1406年7月25日、カブリーノ・フォンドゥロ隊長が雇い主であるウバルド・カヴァルカボとカヴァルカボ家の男性ら全員を殺害した。そしてクレモナを手中に収めた。後に彼は非常事態に対応できなかったことが暴かれ、フォンドゥロはヴィスコンティ家が金貨40,000フローリンを支払うことでクレモナを割譲した。


title: クレモナ

text: フィリッポ・マリーア・ヴィスコンティは自身のシニョーレ世襲制をつくった。クレモナはミラノ王国の一部となり、イタリア統一運動まで運命を共にした。ヴィスコンティ家と後のスフォルツァ家のもとで、クレモナは高い文化と宗教の発展を経験した。1411年、パラッツォ・チッタノーヴァに、粗織り布商人の大学が置かれた。1441年、市はフランチェスコ・スフォルツァとビアンカ・マリーア・ヴィスコンティの婚礼の地となった。神殿はベネディクト会によって建てられ、今日はサン・シギスモンド教会となっている。その折、新たな通りが設置された。後にそれは有名なトッローネ（torrone）となった。ルドヴィーコ・スフォルツァは大聖堂、サンタ・アガタ教会とコムーネ宮殿の数カ所の大建築物を支援した。


title: クレモナ

text: 1446年、クレモナはフランチェスコ・ピッチニーノ、ルイージ・ダル・ヴェルメの両コンドッティエーレ軍によって取り囲まれた。包囲戦は、ヴェネツィア共和国からのスカラムッチア・ダ・フォルリ軍到着後引き起こされた。


title: クレモナ

text: 1499年から1509まで、クレモナはヴェネツィア共和国の支配下に置かれた。アニャデッロの戦い（カンブレー同盟戦争）でイタリア同盟が勝利を収めたことで、クレモナはミラノ公国へ返還された。しかし、ミラノはノワイヨン条約（1516年）のもとスペイン王国に帰した。クレモナは1524年にサンタ・クローチェ城が降伏したときだけ新たな支配者のもとに落ちた。2年後についにマドリード条約とともにフランス王国がミラノ公国から追われ、その後クレモナは長くスペイン支配を受けた。これは、ロレンツォ・トロッティによる大聖堂のポーチのロッジア（1550年）、またはサン・シロ教会の建設とアントニオ・ジアルディーニによるセポルクロ（1614年）といったさらなる修飾の妨げにならなかった。


title: クレモナ

text: スペイン支配は平凡なものだった。1628年の飢饉に直面することなく、1630年の黒死病流行に当たらず、公国はスペイン継承戦争の最中の1701年に短期間のフランス支配を受けた後、翌1702年のクレモナの戦いでフランス軍はオーストリア軍の奇襲を受けて敗北、1707年4月10日にオーストリアのハプスブルク家のものとなった。


title: クレモナ

text: クレモナは顕著な音楽の歴史を持つ。12世紀にできた大聖堂は、おそらく中世後期にこの一帯の音楽活動を組織した場所である。 16世紀までに、町は有名な音楽の中心地となった。現在、重要なルネサンス及びバロック音楽のアンサンブルがある。そして音楽活動においてもクレモナはイタリア最重要の都市の一つであり続けている。作曲家マルカントニオ・インジェニェーリはクレモナで教鞭を執っていた。クラウディオ・モンテヴェルディは1591年にマントヴァへ発つ前インジェニェーリの最も有名な生徒であった。クレモナ司教ニコロ・スフォンドラーティは反宗教改革の熱烈な支援者で、1590年には教皇グレゴリウス14世となった。以後、彼は総じて音楽の熱心な後援者となり、音楽という目的が徐々に大きくなることで町の名声を高めた。


title: クレモナ

text: 16世紀から、クレモナは楽器製造の中心として名高くなった。これはヴァイオリン製造のアマティ家（アマーティ）に始まり、後にヴァイオリン製造のグァルネリ家（ガルネリ）、アントニオ・ストラディバリの店がこれに含まれた。現在に至って、彼らの作品は弦楽器製造の頂点に達したと広くみなされている。


title: クレモナ

text: 多くのイタリア諸都市同様、クレモナではサッカーが好まれている。クレモネーゼは何年もセリエAでプレーしている。その中の主要メンバーであるアリスティーデ・グアルネリ、エミリアーノ・モンドニーコ、アントニオ・カブリーニ、ジャンルカ・ヴィアリらは全てクレモナかその近郊の出身である。


title: 鴨志田貴司

text: 大子リトルで野球を始め、勝田シニアでエース。水戸短大附高校時代は最速152km/hの速球で鳴らし、3年春は県大会優勝。同じく速球派投手であり、後にオリックスでチームメイトとなる日南学園高の寺原隼人とともに「東の鴨志田、西の寺原」と言われた。


title: 鴨志田貴司

text: 、不調の年に終わり、一軍でも未登板に終わる。シーズン終了後にウィンターリーグに派遣され、5セーブ防御率0.98、リリーフ起用ながら奪三振王争いに絡む好成績を残した。この好投を見たテリー・コリンズ監督に「こんな投手がうちのチームにいたのか」とコメントされている。


title: 鴨志田貴司

text: 、課題の制球難克服のために投球の腕を下げ、スリークォーター気味のサイドスローへ転向。中継ぎで7試合に登板したが防御率10.13と打ち込まれた上に8投球回で7与四球、2被本塁打、15被安打と精彩を欠き、一軍定着はならなかった。


title: 鴨志田貴司

text: 、引き続きビハインドでの場面で登板し、リリーフ陣の一角を担った。9月18日の千葉ロッテマリーンズ戦では先発のエバン・マクレーンが1回途中5失点でKOした際に緊急登板し、1回2/3を投げて被安打2・奪三振2で抑え、その後のチームの逆転勝利に貢献する働きを見せた。登板数は前年度よりも少ない18試合ながらも防御率1.76と好成績を残した。


title: 星方天使エンジェルリンクス

text: 『星方天使エンジェルリンクス』（せいほうてんしエンジェルリンクス）は、伊吹秀明の小説『星方遊撃隊エンジェルリンクス』を原案とするSFアニメ作品である。1999年4月から同年6月にかけて全13話がWOWOWノンスクランブル枠で放送された。


title: 星方天使エンジェルリンクス

text: 先行して放送されたテレビアニメ『星方武侠アウトロースター』（以降「前作」）と同じ中国風文化が一般化した未来世界（Toward Star Worlds）を舞台としたSFアニメ。ただし、両者のストーリーにはほとんど関連性はなく、前作で本作のキャラクターであるヴァレリアとドゥーズがゲスト出演している程度である。


title: 星方天使エンジェルリンクス

text: 16歳の巨乳美少女、李美鳳（リ･メイフォン）は、財閥「天環（リンクス）グループ」の創始者だった祖父の遺言に基づきグループ総帥に就任、無償の宇宙綜合警備事業「エンジェルリンクス」を開始する。高武装な宇宙戦艦も新造し、選りすぐりの精鋭と輸送船の警備や海賊退治を行う。


title: 松山バレエ団

text: 松山バレエ団（まつやまバレエだん）は、1948年に、日劇のバレリーナであった松山樹子と、彼女のファンであり、当時内務省の役人であった清水正夫（東京大学大学院修了/日本大学卒業）によって、東京・青山の幼稚園を借りて設立されたバレエ団。


title: 松山バレエ団

text: 東京都港区南青山にある「Museion（ムーセイオン）」という名称の稽古場である。Museionとは、ギリシャ神話に出てくる、学問と芸術を司る9人の女神であるムーサ（ミューズ）の霊感を受けた知性に関する土地のことを指す。


title: 松山バレエ団

text: 基本内装は白壁と鏡張りであり、各稽古場には女神の名前が付けられて、カリオペ、タレイア、クレイオ、エウテルペー、メルポメネー、ウーラニア、エラトー、ポリュヒュムニア、テルプシコラーとなっている。中でもテルプシコラーは舞踏、合唱の神ということもあり、稽古場の中でも主要な大稽古場になっていて、この部屋だけは黒の壁と鏡張りになっている。


title: 田主丸町

text: 現在は福岡県久留米市東部にある、旧竹野郡（のち浮羽郡）域を由来とする地域となっている。福岡県の中南部に位置しており、北に筑後川、町の中心部を巨瀬川が還流し、南に耳納連山が連なる果樹栽培が盛んな町である。2005年2月5日、久留米市へ編入合併された。


title: 田主丸町

text: そもそも、筑後国全権田主丸大庄屋、菊池丹後が田主丸町の開祖である。その丹後の往生観である「我極楽世界楽生」の「我楽しう生まる」から「たぬしまる」の名が付いたと伝えられている。そのため、現在でも「たのしまる」と呼ぶ人が多い。


title: クール

text: 「冷たい」「涼しい」「冷静」「冷淡」「かっこいい」という意味の英語。日本語でも同様の意味で用いられる。もとはアフリカ系アメリカ人のブルーカラー層が「イケてる」「カッコいい」といった意味で使っていた俗語だったものが、20世紀末になって広がり、日本などを初めとする英語圏以外の文化圏でも広く使われるようになったといわれている。


title: 熱ショックタンパク質

text: 熱ショックタンパク質（ねつショックタンパクしつ、、、ヒートショックプロテイン）とは、細胞が熱などのストレス条件下にさらされた際に発現が上昇して細胞を保護するタンパク質の一群であり、分子シャペロンとして機能する。ストレスタンパク質（）とも呼ばれる。


title: 熱ショックタンパク質

text: HSPが初めて発見されたのは1974年であり、ショウジョウバエの幼虫を高温にさらすとある特定のタンパク質が素早く発現上昇することが、アルフレッド・ティシェールらによって報告された。1980年代半ばになると、分子シャペロン機能を有することや、細胞内タンパク質輸送に関与することなどが認識されるようになった。


title: 熱ショックタンパク質

text: HSPはその分子量によって各分子の名前がつけられており、例えばHsp60、70、90はそれぞれ分子量60、70、90kDaのタンパク質である。一方、低分子量タンパク質であるユビキチンは酵素複合体であるプロテアソームを介したタンパク質分解において重要な役割を果たしているが、この分子もまたHSPとしての性質を持つ。


title: 熱ショックタンパク質

text: HSPの発現は細菌感染や炎症、エタノール、活性酸素、重金属、紫外線、飢餓、低酸素状態などの細胞に対する様々なストレスにより誘導されることが知られている。核内タンパク質である熱ショック転写因子（HSF）はDNA上の熱ショックエレメント（HSE）に結合することによりHSPの発現を制御する転写因子として働くが、熱ストレスによりHSFが誘導される詳細な機構については十分に明らかにされてはいない。


title: 熱ショックタンパク質

text: リボ核酸（RNA）からの翻訳により生成した新生タンパク質は不安定な状態にある。自由エネルギー的には常に最低の状態にあるわけではなく様々な立体構造をとりうるが、タンパク質はフォールディングと呼ばれる過程を経て安定化する。HSPはこの新生タンパク質に結合することによりタンパク質のフォールディングを制御する分子シャペロンとしての機能を持ち、分子シャペロンの多くはHSPである。高温条件化において変性したタンパク質、あるいは新生タンパク質のうちフォールディングの段階に問題があり、機能できないものなどにはHSPが結合してその処理を行うことが知られている。HSPはこのような高次構造の破壊されたタンパク質の修復およびタンパク質変性の抑制機能を有し、修復が不可能であると判断されたタンパク質はユビキチン化を受け、プロテアソームと呼ばれる酵素複合体へ運搬されて分解を受ける（タンパク質の品質管理）。このフォールディングの段階に異常があり、不良品タンパク質が細胞内に蓄積するとフォールディング病と呼ばれる疾患に陥る。


title: 熱ショックタンパク質

text: Hsp60およびHsp70は細胞質からミトコンドリアや葉緑体への輸送に関与していることが知られている。これらの細胞内小器官に存在するタンパク質のほとんどは核に存在するDNA由来であり、生成したタンパク質を目的の場所へ輸送する機構が必要となる。細胞質で前駆体タンパク質として合成されたタンパク質はHsp70が結合することにより膜透過に適した立体構造に安定に保たれている。


title: 熱ショックタンパク質

text: Hsp47は、コラーゲン特異的な分子シャペロンとして働き、コラーゲンの産生に必須であることが報告されている。HSP47の発現は、その基質であるコラーゲンと常に相関することが知られている。このような特徴から、コラーゲンの異常な蓄積を主な特徴とする各種線維化疾患において、HSP47の抑制を治療に応用する研究がされている。一方、皮膚の老化現象であるシワにおいては、コラーゲンの産生量が低下しているためHSP47を増やす抗シワ化粧品の研究開発がされている。


title: 熱ショックタンパク質

text: タンパク質が生体膜を透過する際にフォールディングを受けているとかさ高くなり膜の穴を通ることができなくなるためにアンフォールディングされた状態を維持する必要がある。Hsp70ファミリーは膜透過時におけるフォールディングの制御に関与しているが細胞質および核内にはHsp70/Hsc70が、小胞体内にはBiPが、ミトコンドリア内にはmtHsp70がそれぞれ存在してタンパク質の構造を維持している。また、Hsp40はHsp70のコシャペロンとして働くタンパク質として知られる。HSP70は消化管や皮膚など多くの臓器において恒常的に発現していること及び、種々のストレスによってその発現量が増加することが報告されている。また、HSP70は抗細胞死作用や抗炎症作用を持ち、アルコールや紫外線など種々のストレスに対し、細胞を保護することが報告されている。そのため、HSP70誘導剤を医薬品（胃粘膜保護薬など）や化粧品へ応用する研究が行われている。近年、皮膚におけるHSP70の働きが詳細に解析されている。具体的には、皮膚のケラチノサイトにHSP70が増えることで紫外線依存の傷害（細胞死、炎症反応、DNA傷害）が軽減することやメラノサイトにHSP70が増えることでメラニン産生が抑制されること、つまりHSP70がシミ形成を抑制することが報告されている。さらに、皮膚をお風呂で温める事で、HSP70が上昇し、シワ形成が抑制されることも明らかにされている。慶應大学ニュースリリース


title: 熱ショックタンパク質

text: Hsp90にはHsp90αとHsp90βというアイソフォームが存在する。Hsp90αとHsp90βはアミノ酸配列の類似性は高いが、刺激に対する応答性は若干異なる。Hsp90は非ストレス環境下においても細胞内発現量が高く、真正細菌や真核生物において広く発現して分子シャペロンとして機能する。例えばHsp90は細胞内において不活性状態のステロイド受容体と複合体を形成していることが知られており、その機能維持を行っている。また、Hsp90は癌の進展との関連が深く、Hsp90阻害剤は抗がん剤として期待されている。


title: 熱ショックタンパク質

text: GRP94（Glucose-regulated Protein 94）はHsp100またはエンドプラスミンとも呼ばれ、Hsp90ファミリーに属する分子である。GRP94の合成誘導はBipと同時に行われる。


title: 分泌

text: また狭義には、分泌活動を専門的に行う腺細胞が集まって腺を形成し、分泌物を排出することをいうこともある。この意味では特に動物個体のレベルで、排出管を通して体外（もしくは排出管に通じる体腔）へ出す外分泌（exocrine）と、体液として体内へ出す内分泌（endocrine）に分類される。


title: 分泌

text: タンパク質は最終的にエキソサイトーシスによって細胞外に分泌されるが、そのために特別なメカニズムが必要である。分泌されるタンパク質の多くはポリペプチド鎖N末端に疎水性の高いシグナルペプチド配列をもつ。またポリペプチド全体に


title: 分泌

text: シグナルペプチドをもつタンパク質は翻訳が開始されるとリボソームが粗面小胞体に結合し、このタンパク質は翻訳されながらSec61複合体というチャンネルを通して小胞体内腔に輸送される。シグナルペプチドがないタイプは翻訳後に類似の膜貫通メカニズムによりATPのエネルギーを用いて小胞体内腔へ輸送される。以上のようなシステムはミトコンドリア、葉緑体、また細菌の細胞膜にもあってSec分泌系と呼ばれる。


title: 分泌

text: その後シグナルペプチドタンパク質は小胞に包まれてゴルジ装置に移動し、糖鎖の付加やシャペロンによるフォールディング、開裂による活性化などの修飾を受ける。次いでタンパク質は行き先ごとに仕分けされ、細胞外に分泌されるものは分泌小胞および分泌顆粒によって輸送され、濃縮されながら細胞膜へ向かって移動する。最終的に顆粒は細胞外シグナル（例えば神経細胞で活動電位によってCaチャネルが開きCaレベルが上昇するなど）に応答して細胞膜と融合し内容物を細胞外に放出する。


title: 分泌

text: しかしSec分泌系と別に（または協働する）特有の分泌メカニズムがあり、IからIVの4タイプに分類される。これらは外毒素の分泌やグラム陰性菌の外膜を通しての分泌などに関与し、またべん毛や線毛の構築にも類似の機序がある。


title: キョウエイプロミス

text: 1979年に美浦の高松邦男厩舎に預けられた。4戦して初勝利したのは12月9日の中山競馬場だった。翌1980年4歳となり、3月には特別戦で2勝目を上げるが、スプリングステークスで13着するなどクラシック路線ともほぼ無縁だった。目立ったのは函館記念5着で、その後1年間脚部不安で休養に入った。


title: キョウエイプロミス

text: 1年間休養の後の5歳となり、1981年8月の函館競馬場で復帰した。5戦未勝利で終わるが、12月の暮れにステイヤーズステークスで2着となり、翌1982年の6歳に入ってからは、自己条件の800万下特別を勝ち上がり、4月のダイヤモンドステークスで勝利、初重賞制覇となった。次走の宝塚記念はモンテプリンスの4着と、半年間で上位クラスと互角に戦えるまで成長した。秋に入り、毎日王冠で重賞2勝目を挙げ、天皇賞（秋）で3番人気に支持されるも7着に敗れた。続く目黒記念も1番人気の13頭立ての12着と大きく評価を落とすものの、12月の有馬記念ではヒカリデュール、アンバーシャダイに次ぐ3着に入った。


title: キョウエイプロミス

text: 1983年の7歳時は脚部不安が再発し、春は全休となった。その後秋に毎日王冠で復帰して3着、そして再び天皇賞（秋）に出走した。この時点では日本最強馬の一角アンバーシャダイが天皇賞（春）以来の出走のため、1番人気タカラテンリュウと人気を分け合うが、レースは逃げるタカラテンリュウを直線で交わして1 1/2身差で勝利し、初の大レース制覇となった。鞍上の柴田もこの天皇賞で800勝を達成した。


title: キョウエイプロミス

text: これにより日本の競馬関係者、ジャパンカップに来日した世界各国のプレスを落胆させるが、高松は「なぜ三冠を達成した日本の最強馬が出走しないのか」と詰め寄る世界各国のプレスらに「ですから（日本の最強馬として）キョウエイプロミスがあなた方の馬のお相手をするわけです。」と答え、柴田も「パーフェクトな状態。堂々と勝ちに行きます！」と外国馬とも互角に戦える万全な状態と答えた。一方で高松は「プロミスの脚が壊れる」とこのレースが最後になることも予感していた。


title: キョウエイプロミス

text: 競馬評論家の大川慶次郎は天皇賞後にキョウエイプロミスの勝ちっぷりから外国馬と互角に戦えると確信し、実際スタネーラの叩き合いの際、興奮の余り実況で｢プロミス!プロミス!」と連呼していた。この天皇賞とジャパンカップ2着が評価され、1983年には優駿賞最優秀5歳以上牡馬を受賞している。


title: 外国国章損壊罪

text: 外国国章損壊罪は、国家的法益に対する罪のうちの国交に関する罪に分類される犯罪である。外国に対して侮辱を加える目的で、その国の国旗その他の国章を損壊・除去・汚損する犯罪であり、法定刑は2年以下の懲役または20万円以下の罰金となる（）。なお、本罪は外国政府の請求がなければ公訴を提起することができない親告罪である（刑法92条2項）。


title: 外国国章損壊罪

text: 「外国」とは、国際法において承認されている日本以外の独立国をいう。日本の承認や日本との国交がない国（未承認国・国交未回復国など）については、その訴訟条件などとの整合性を考慮して含まないとする学説もあるが、それらの国の国家的名誉を尊重すべきであることや、将来的に国交を結ぶ可能性もあることなどから、「外国」に含まれるとされる学説が通説となっている。ただし、国際連合などの国際機構は含まれない。


title: 外国国章損壊罪

text: 本罪でいう国旗その他の国章は、私人が掲揚しているものや、公共の場所において私的に掲揚されているものを含むとする学説もあるが、処罰に値するものは外国の国家機関が公的に掲揚しているものに限ると解釈されている。


title: 外国国章損壊罪

text: 判例によれば「損壊」とは、「国章自体を破壊又は毀損する方法によつて、外国の威信尊厳表徴の効用を滅失または減少せしめること」をいう。具体的には、（外国の威信や尊厳を侵害する程度に）物理的に破壊する行為などが該当する。


title: 外国国章損壊罪

text: 判例によれば「除去」とは、「国章自体に損壊を生ぜしめることなく、場所的移転、遮蔽等の方法によつて、国章が現に所在する場所において果している右〔＝外国の〕威信尊厳表徴の効用を滅失または減少せしめること」をいう。具体的には、掲揚されている国章を降ろす行為や、幕・板などで国章を見えなくする行為が該当する。


title: 外国国章損壊罪

text: 判例によれば「汚損」とは、「人に嫌汚の感を懐かしめる物を付着または付置して国章自体に対して嫌汚の感を懐かしめる方法によつて、右〔＝外国の威信尊厳表徴の〕効用を滅失または減少させること」をいう。具体的には、国章にペンキや汚物を浴びせかける行為や、（泥などで汚れた）靴で国章を踏みにじる行為が該当する。


title: 外国国章損壊罪

text: 本罪は、2年以下の懲役または20万円以下の罰金とされる（刑法92条1項）。器物損壊罪（3年以下の懲役または30万円以下の罰金）よりも軽いのは、国旗その他の国章の財産的価値が器物損壊罪で想定されている財物の価値よりも上限が低いと考えられるためである。


title: 外国国章損壊罪

text: 本罪は、外国政府の請求がなければ公訴を提起することができず、請求を訴訟条件とする（刑法92条2項、）。これは、文化・風習の異なる外国の価値観に関わる問題を、日本の検察官の裁量に委ねるのが不適当であるとする考えに基づくものである。また、「告訴」ではなく「請求」としているのは、告訴と同等の厳格な方式を要求しないことで外国政府に手続上の負担を生じさせないためである。


title: 外国国章損壊罪

text: 1961年（昭和36年）9月30日、台湾独立運動を行う2人が、大阪市内にある中華民国駐大阪総領事館邸の1階正面出入口の鉄扉の中央に、塗料を用いて台湾共和国の国旗と称した模様を描いたほか、「台湾独立万歳」「台湾は台湾人のもの」などの言葉や蔣介石を侮辱する文章などを大書し、さらに館邸に侵入して1階正面出入口の上部にある中華民国国章などを刻した横額の前に「台湾共和国大阪総領事館」と大書した看板を掲げて遮蔽した。


title: 外国国章損壊罪

text: 1962年（昭和37年）6月23日、第一審の大阪地方裁判所は、住居侵入罪（）、侮辱罪（）、建造物等損壊罪（）については懲役刑を科したが、外国国章損壊罪については下記のように「損壊」にあたらないと判示し無罪とした。


title: 外国国章損壊罪

text: 2012年（平成24年）5月29日、日本国に対して侮辱を加える目的で、日本国旗を損壊・除去・汚損する行為について、刑法に第4章の2を創設し、第94条の2として「国旗損壊の罪」の規定を整備する「刑法の一部を改正する法律案」（衆法第14号）が自由民主党から提出されたが、閉会中審査となった。


title: プリズム・アーク 〜プリズム・ハート エピソード2〜

text: 2000年に発売された『プリズム・ハート』の続編であり、前作キャラクターの子供世代が活躍する。美少女ゲームアワード2006にてグラフィック賞・ベストキャラクター賞・プロモーション賞を受賞。2006年から2008年には各種ファンディスクが発売されている。


title: プリズム・アーク 〜プリズム・ハート エピソード2〜

text: また、ゲーム発売前の2005年に漫画化されたほか、2007年には『PRISM ARK』（プリズム・アーク）のタイトルでアニメ化、および再度の漫画化もされた。2008年4月24日には、5pb.よりPlayStation 2移植版『PRISM ARK -AWAKE-』が発売された。


title: プリズム・アーク 〜プリズム・ハート エピソード2〜

text: 中世風王国「ヴィントラント王国」を舞台とした恋愛シミュレーションゲーム。戦闘はポリゴンキャラをコマンド入力で動かすSRPG、基本シーンはADVの複合型システム。ADVパートでの選択結果により女性キャラクターの好感度が変化し、それぞれへのエンディングに分岐する。


title: プリズム・アーク 〜プリズム・ハート エピソード2〜

text: 遺跡から発掘された疑似生命体。元々は労力として存在していたが、サブルム帝国が使う兵器の総称へと変わった。羽根があり、頭の近くに天使の輪のような痕跡があることからそう呼ばれており、様々なタイプが存在する。本来の天使は人型で温和なものが多いのだが、サブルムで生み出されたものは兵器として生み出されているため凶暴。サブルム地下にある、ウームという天使製造施設で製作されている。ヴィエーラは更に人体に天使の因子を組み込むという、非人道的な実験と研究を続けて発展させていた。その実験により生まれたのが究極天使である。


title: プリズム・アーク 〜プリズム・ハート エピソード2〜

text: 主要スタッフは原作のオープニングムービー制作スタッフとほぼ同じだが、声優陣は原作やドラマCDからヒロインとキザーロフ以外の全員が変更となった。また、主人公もハヤウェイからプリーシアへ変更。そのため、原作でハヤウェイに起きたイベントがプリーシアで起きることが多い。第1話におけるプリンセアの全裸水浴シーンをはじめ女性キャラクターが素肌を露出させるシーンには、湯気追加や画面トリミングなどの修正が加えられている。


title: プリズム・アーク 〜プリズム・ハート エピソード2〜

text: なお、監督の大張正己が本作の前に手掛けた『獣装機攻ダンクーガノヴァ』と同じく、本作にも過去の大張作品からのパロディが散見される。また大森英敏が参加した話では、『内閣権力犯罪強制取締官 財前丈太郎』のようなカットイン演出が散見される。


title: プリズム・アーク 〜プリズム・ハート エピソード2〜

text: 2005年8月から2008年1月までインターネットラジオ『プリズムナイト』、『プリズムナイトII-ツヴァイ-』、『プリズムナイト・プリンセス』の各番組が配信され、2008年1月から3月まではラジオ番組『プリズムアウェイク』が文化放送で放送された。


title: ブルーフィルム (ポルノグラフィ)

text: 映画草創期から作られた性的、猥褻な映像作品、または映像媒体でのポルノグラフィを指す俗称である。多くの作品は風紀、治安面から非合法であり摘発の対象であったため、製作、複写、所持、上映が容易な短編の8mmフィルムであった。


title: ブルーフィルム (ポルノグラフィ)

text: 1916年に出版された永井荷風の小説『腕くらべ』には「いつかのやうな会員組織の、猛烈な封切はないでせうか」という秘密上映会を示唆する会話が出てくる。戦後の1952年くらいまでが全盛だったとされ、摘発を受けながらも浅草や吉原周辺には常設上映場が10カ所以上もあった。製作サイドも素人のほかプロも興味本位、小遣い稼ぎで参加していたため、時には芸術性の高い作品も現れた。


title: ブルーフィルム (ポルノグラフィ)

text: 1970年に摘発された暴力団員を中心としたブローカーは、1960年代に10万巻におよぶ作品を製作、複製、販売したとされており、氷山の一角と考えれば普及度が窺い知れる出来事となった。しかし、ブルーフィルムは1970年代に普及し始めたビデオデッキ、ビデオテープの出現により、急速に姿を消していった。


title: シマノ・SORA

text: SORA（ソラ）は、シマノが作るロードバイク用コンポーネント。デュラエース、アルテグラ、105、ティアグラに次ぐ上から5番目のグレード。Clarisの上位に当たり、定価10万円程度の入門用スポーツバイクの完成車に取り付けられて販売されていることが多い。


title: シマノ・SORA

text: 1990年代になるとロードバイクの楽しみ方が多様化し、従来のロードレースだけでなく通勤、通学、そして自転車旅行にも用いられるようになった。これを受けて1995年にシマノはそういったユーザーを狙った低価格コンポーネント「RSX」を開発（A410系）。


title: シマノ・SORA

text: 3400番台まではデュアルコントロールレバー（ブレーキ操作とシフト操作の両方を手元で行うレバー）のワイヤー巻き取りレバー（ブレーキレバーと兼用）とワイヤーリリースのレバーが離れた位置（ブラケット内側）についており、コンフォート系のポジション（ブラケットポジション）で扱いやすいようになっている。（ユーザー間で便宜的に「親指シフト」と呼ばれることもある）


title: シマノ・SORA

text: 2012年 - 3500番台がデビュー。上位グレードと同様のワイヤーリリースのレバーがブレーキレバーに隣接したタイプのデュアルコントロールレバーとなった。また、同時にフラットバーロード用にラピッドファイヤシフトレバーとブレーキレバーも発表された。3500番台は2012年2月に発表、同年7月より展開されている。。


title: シマノ・SORA

text: 2016年 - R3000番台がデビュー。クランクセットは、チェーンガード付きを除き、従来の５アームから上位グレードと同様の４アームへ、デュアルコントロールレバーがシフトワイヤーをハンドル内蔵へと変更となり、オプティカルギアディスプレイは廃止になった。


title: ハマゴウ

text: 和名ハマゴウは、葉を線香の原料にしたことから「浜香」の名が生まれ、これが転訛してハマゴウになったといれる。古書には「ハマハヒ」の記述が見られ、海岸に茎が這うように生えるところから名付けられたものと考えられている。


title: ハマゴウ

text: 海岸の砂地に群生することが多い落葉低木。茎は地面を這い、半ば砂に埋もれて伸びる。枝は4稜があり、直立または斜上し、高さは30 - 70センチメートル (cm) になる。葉はふつう単葉で、まれに3出複葉になるものもあり、対生する。葉身は楕円形から広卵形で、長さ3 - 6 cm、幅2 - 4 cm、縁は全縁、裏面は白い毛で被われる。葉柄は長さ5 - 10ミリメートル (mm) になる。


title: ハマゴウ

text: 花期は夏から初秋にかけて（8 - 9月）。枝先に円錐花序をつけ、芳香のある青紫色の小さな花を咲かせ、目立つ。萼は長さ3 - 4 mmの鐘形で5歯がある。花冠は長さ12 - 16 mmになる漏斗状で、5裂し唇形になり、下部の裂片が他の裂片よりはるかに大きい。雄蕊は4個、花柱は1本で花冠を突き抜け、柱頭が2裂する。果実は球形の核果で、10月に結実して水に浮き海流に流される。


title: ハマゴウ

text: 10 - 11月に採集した果実を天日干し乾燥したものは、蔓荊子/万荊子（まんけいし）と呼ばれる生薬で、鎮痛、鎮静、消炎作用がある。蔓荊子散などの漢方薬に配合される。8 - 9月頃の開花期の茎葉を採取して長さ3 - 5 cmに粗く刻んで陰干ししたものを蔓荊葉（まんけいよう）という。


title: ハマゴウ

text: 葉や小枝には精油約0.1 - 0.3%が含まれており、精油成分は、カンフェン約55%、ディペンテンアルコール約20%、トリテルペン酸約3 - 19%、α-ピネンなどである。果実には、精油0.16%、脂肪油約6.1%、フラボノール誘導体のビテキシカルピンなどを含んでいる。精油は、浴湯料にすれば血行促進作用があり、果実は消炎、解熱、強壮の目的で漢方薬の処方に配剤されている。


title: ハマゴウ

text: 民間療法では、風邪で熱があるとき、頭痛がするときに、蔓荊子1日量5 - 10グラムを水600 ccで半量になるまでとろ火で煮詰めた煎じ液（水性エキス）を、食間3回に分けて服用する用法が知られている。妊婦は服用禁忌とされている。また、肩こり、腰痛、筋肉痛、冷え症などには茎葉や蔓荊子を布袋に入れて浴湯料にして風呂に入れる。


title: オリンピック休戦

text: オリンピック休戦（オリンピックきゅうせん、、）は、オリンピック・パラリンピック期間中の休戦を呼びかける世界各国による国際的活動。1994年リレハンメルオリンピック以降は国際連合決議として具体化されるようになった。


title: オリンピック休戦

text: 古代ギリシアでは、古代オリンピックの開催中やその前後に「エケケイリア（聖なる休戦）」と呼ばれる休戦期間があった。これに倣い1992年に国際オリンピック委員会（IOC）がオリンピック休戦を提唱して1994年リレハンメルオリンピックより導入されており、大会ごとにオリンピック休戦に関する国連総会決議（正式名称「スポーツとオリンピックの理想を通じた平和でより良い世界の構築」）を採択して実施されている。


title: 防災管理者

text: 消防法第36条第1項に、火災以外の災害で被害の軽減のため特に必要がある建築物その他の工作物として政令（消防法施行令）で定めるものについて、同法第8条から第8条の2の3まで（防火管理者）の各条を準用する規定があり、例えば「防火管理者」を「防災管理者」などといった読み替えが行われている。大雑把に言えば、防火管理者が火災に対応するのに対し、防災管理者は地震とテロとに対応する。


title: 防災管理者

text: 防火管理者同様、その知識・技能の維持等を目的として、防災管理者（防災管理者講習を受講し資格を取得した者）に対する5年ごとの再講習義務付けが平成18年4月1日より制度化された（消防法施行規則第2条の3）。ただし再講習対象者は防災管理者として選任されている人物であるため、受講はしたが選任はされていない人物は対象外となる。


title: 防災管理者

text: 建物内において管理権原が分かれている防火対象物は、有資格者で、かつ、建物全体の防災管理を行う上で必要となる権限や知識を有する者から統括防災管理者を選任し、その旨を管轄地の消防機関に届け出なければならない。また、統括防災管理者は建物全体の防災管理に係る消防計画（防災計画書）を作成し、その旨を管轄地の消防機関に届け出なければならない。なお、統括防災管理者の義務や役割・権限などその細かな内容については、同改正で義務化された統括防火管理者とほぼ同じである。


title: 防災管理者

text: 統括防災管理者の選任が必要な建物は以下の通り。統括防火管理者の要件と異なり、共同住宅部分及び格納庫などの倉庫部分を除いた規模が以下に合致すればほかのどのような用途の建物でも（特定・非特定に関係なく）該当となる。


title: 田丸浩史

text: 田丸 浩史（たまる ひろし、1970年2月21日 - ）は、日本の漫画家、同人作家。大阪府枚方市出身、在住。大阪府立牧野高等学校、大阪商業大学卒業。代表作は『超兄貴』、『アルプス伝説』、『最近のヒロシ』、『レイモンド』、『ラブやん』など。


title: 田丸浩史

text: 1999年、『アルプス伝説』の完全版を『スペースアルプス伝説』として刊行する。同年、テレビアニメ『課長王子』の漫画版『課長王子外伝』を『AICコミックLOVE』（AIC）誌上で連載開始し、その後は他誌でも連載を持つようになり商業誌での活動を再開する。


title: 田丸浩史

text: 同人活動については、かつてアシスタントが主宰していた同人サークル「胸キュン部隊」に寄稿していたが、その後は「甲冑娘」への寄稿に一本化している。2008年8月のコミックマーケット74（2日目）で、『ラブやん』のネタ等でのノウハウを活かし、「クリアちくわ」と名づけたオナホールを抽選で頒布したが、本体が既成品であったためコミックマーケットのルールである頒布・提供禁止物のうち「法人が発行、製作した物」に抵触し、。


title: 田丸浩史

text: ギャグを中心とした作品を得意とし、特にパロディを多用する傾向にある。ながいけんの影響を受けていることを公言しており、ありきたりな結末を嫌っているため、完結した作品はバッドエンド、そうでなくともハッピーエンドとは縁遠い結末で締めくくられる事が多い。連載デビュー作の『超兄貴』など、コミカライズ作品を何度か手がけているが、原作の内容から激しく逸脱した展開になる事が多い。


title: 田丸浩史

text: またメガネっ娘に対する造詣が深く、マッチョやオヤジと共に作品内に頻繁に登場させる。そのためメガネを主眼においたアダルトPCゲーム『おめがねティーチャー』（すたじおみりす）に、メガネのデザインとして参加している。


title: 田丸浩史

text: ヘヴィメタルバンド「マノウォー」の大ファンで、作品には度々マノウォーなどメタル系バンドのネタが出てくる。『超兄貴』2巻から単行本のおまけページに執筆時愛聴していたアルバムタイトルと簡単な解説・感想が書かれていたが、『ラブやん』『マリアナ伝説』以降は『最近のヒロシ。』のみである。


title: スズキ・レッツ

text: Let's（レッツ）は1996年に発売された。それまで発売されていたセピアの後継という位置づけの車両である。2ストロークエンジン搭載。最大の特徴として、車体前部のフロントカウル部分のスペースを生かし、完全収納式のフロントバスケットを装備していた。ガソリンタンクは5.5リットルとセピアより大きく、利便性が向上した。


title: スズキ・レッツ

text: Lets'II（レッツツー）も1996年に発売された。先に発売されたレッツとは異なりスタンダードタイプのスクーターであったが、当時スクーターの販売台数が減少していたことから、値段を9万9,800円と比較的廉価に設定して販売したところ、レッツの売上を大きく上回るヒット車となり、後にディスクブレーキ装備仕様車の S や、座席位置を低くしたローシート仕様車の L も発売されている。Lとスタンダードにはコンビネーションブレーキ装備仕様車も発売されている。


title: スズキ・レッツ

text: 1999年、モデルチェンジ。スズキのラインナップ整理を受けて主力モデルの一角と位置づけられ、また同年施行された平成10年自動車排出ガス規制対応による装備強化（及び標準装備の充実化）によってこれまでの廉価路線から一転、他車モデルとの競合価格帯程度まで販売価格が引き上げられた（この時期、スズキはLets'IIに限らず多くのモデルで販売価格の引き上げを行った）。が、ユーザーに受け入れられず、これまでの人気モデルから一転、Lets'IIは販売が低迷し不人気モデルと化した。翌年、同ベースのスポーツタイプ、ZZが発売された。


title: スズキ・レッツ

text: 2002年2月、マイナーチェンジ。価格高騰による販売低迷の打開策として、従来の低価格路線へ方針転換し、車体部品の大幅な削減を行い、同時に標準装備も簡素化した。同年10月にもマイナーチェンジを行ない、チョイノリ同様の部品見直しのうえで国内生産車ながら販売価格を10万円強程度に設定し直したことから、再びユーザーに受け入れられた。なお燃料計は上級仕様車の G にのみ装備され、ほかのグレードは燃料計の代わりに燃料警告ランプがメーターに装備された。


title: スズキ・レッツ

text: Let's4（レッツフォー）は2004年に発売された。将来の環境規制を見据えた後継車両としての位置づけであり、エンジンは4ストロークエンジンを搭載したが、ミクニがスズキと共同で開発したディスチャージポンプ式フューエルインジェクションを装備することにより、エンジン出力を5psと不足ない程度まで確保しながら低燃費での走行が可能になっており、価格も新車ながら9万9,800円とレッツ2より安く設定された。


title: スズキ・レッツ

text: この車両で導入されたディスチャージ式フューエルインジェクションの技術は、当時のスズキの小型スクーターエンジンにおける標準的機構となり、その後発売されたアドレスシリーズにも用いられることになった。また2007年からの平成18年自動車排出ガス規制には触媒付きマフラーを装着させることで対応している。


title: スズキ・レッツ

text: 2005年にはレトロ調のポップなデザインに衣替えし標準装備を充実させた Let's4Pallet（レッツ4パレット）が発売され、2007年にはフロントカウル部分に開放式フロントバスケット（シャッター付き前カゴ）を搭載し収納性を向上させたLet's4basket（レッツ4バスケット）が発売された。


title: スズキ・レッツ

text: 2010年モデルのノーマル仕様（UZ50L0）は中国でスズキと合弁事業を行っている江門市大長江集団有限公司に生産を移管されたが、2011年モデルのノーマル仕様（UZ50DL1）は再び日本国内生産となりリアキャリアが追加された。なおこれらのモデルからはエンジン出力が4.5psにデチューンされている。


title: スズキ・レッツ

text: Let's5（レッツファイブ）は2008年3月21日に発売された。原付としては初となる、ハンドルポケットを装備しているのが特徴である。このハンドルポケットには、眼鏡やガムといった小物が収納でき、メーターの真下にあることから収納も取り出しも容易である。なお G 仕様も発売されており、フロントポケットや盗難防止アラームなどの装備が追加されている。


title: スズキ・レッツ

text: しかし人気は先に発売されたレッツ4のほうに集まったため2011年に一旦生産を終了したものの、2013年より生産を再開しノーマルおよび G 仕様ともに6月4日から販売されたが、2015年に再び生産終了となった。


title: スズキ・レッツ

text: エンジンは日本仕様車では初となるSEP（SUZUKI ECO PERFORMANCE）エンジンを搭載し、燃費を重視したセッティングが施されている。車体デザインはウインカーが前面側がカウルからハンドルに移動し全てクリア化された。


title: スズキ・レッツ

text: 2015年仕様での無印とG仕様の差は、Gは表面部品の一部がメッキに、速度計のウインカーランプがGのみ装備、外装色が無印が無塗装に対してGは塗装、無印はリアキャリア装備に対してGはハンドルに変更される等の差がある。


title: スズキ・レッツ

text: CA4AA型は2017年9月1日より平成28年自動車排出ガス規制の対象となったことから、同月19日（バスケットは21日）より規制に適合させたマイナーチェンジが行なわれ、エンジンセッティングなどが変更され通常・バスケットの2仕様となる。


title: ゾフィー・ホーエンベルク

text: ゾフィー・ホーエンベルク（, 1901年7月24日 - 1990年10月27日）は、オーストリア＝ハンガリー（二重帝国）の帝位継承者フランツ・フェルディナント大公の長女、最後のオーストリア皇帝カール1世の従妹。結婚後の姓名はゾフィー・ノスティッツ＝リーネック（）といった。1919年まではホーエンベルク侯爵夫人（）の称号を有した。


title: ゾフィー・ホーエンベルク

text: フランツ・フェルディナント大公とその妻のゾフィー・ホテク伯爵夫人（結婚によりホーエンベルク公爵夫人）の間の第1子、長女として生まれた。全名はゾフィー・マリー・フランツィスカ・アントニア・イグナティア・アルベルタ（）である。両親の貴賤結婚により、ゾフィーと2人の弟マックスとエルンストは、二重帝国の帝位継承権はおろかハプスブルク家の正式な成員とすら認められなかった。


title: ゾフィー・ホーエンベルク

text: 1914年に両親がセルビア訪問中に民族主義者のテロにより暗殺されると（サラエヴォ事件）、ゾフィーと弟たちは母方の親族に引き取られた。姉弟は母の末の妹ヘンリエッテとその夫のレオポルト・フォン・ノスティッツ＝リーネック伯爵の屋敷で養育され、母の姉マリーの夫であるヤロスラフ・フォン・トゥーン・ウント・ホーエンシュタイン侯爵が皇帝フランツ・ヨーゼフ1世によって姉弟の後見人に指名された。


title: ゾフィー・ホーエンベルク

text: 結婚後も婚家ノスティッツ伯爵家の所領のあるチェコスロヴァキアに居住したが、1945年にはベネシュ布告により全財産を没収されたうえ国外に追放された。このため家族とともにオーストリアに移り、最初はアイゼンエルツで暮らし、1963年にザルツブルクに移った。1990年に死去し、ヴァイツにある、娘の嫁ぎ先グーデヌス男爵家の墓所に葬られた。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 主役の南郷進（なんごうすすむ）を演じる鈴井貴之が企画・脚本も手掛ける。鈴井の意向により小ネタやギャグ、パロディがふんだんに盛り込まれている。演じ方は、とにかく「芝居がデカい・濃い」ことが大前提になる。これがホワイトストーンズおよび鈴井のアイデンティティであり、シリーズに長く引き継がれている。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 移動は主に、札幌市営地下鉄東西線で行う。他の移動手段は、「白石号」や「ホワイチャリー18インチGT3WD」などの自転車、または徒歩。本郷が、怪人が出現した現場にタクシーで向かい、「上様」で領収書を取ったこともある。基本は公共交通機関であるため、次の目的地に向かうことになった際に、バスの時間を気にする場面もある。また、変身していても、解除せず、そのままの格好で乗車する。白石区以外の区に出ようとすると、壁に跳ね返されるように拒絶される。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: これらの楽器は、変化後は雅楽器演奏により超音波を発して怪人を破壊する。しかしその演奏はただ楽器を鳴らすだけで、リズムは沖縄音楽風である上、鼓に至っては鳴らせていない。オープニングでは、南郷がバイクに乗りその横を本郷と北郷が走っているシーンがある。また、三人が立つ位置も画面に向かって、左から本郷、南郷、北郷の順で後の「ドラバラ版」とは異なっている。また、本郷と北郷の役回りが「ドラバラ版」とは逆になっている。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 『モザイクな夜』終了後、『水曜どうでしょう』でも『雅楽戦隊ホワイトストーンズR』として放送された。どうでしょう版には大泉洋が、田中邦衛のものまねキャラ「麓郷」として出演している。この役名は、北の国からの舞台になった富良野市の地名「麓郷」が元になっている。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 水曜どうでしょうの再放送版である「どうでしょうリターンズ」、「水曜どうでしょうClassic」では放送されなかった。「韓国サイコロ」の前枠・後枠にも南郷と麓郷と本郷（後枠のみ）が登場しているのをDVD、Classicで見ることができる。また、『ドラバラ鈴井の巣』DVD「雅楽戦隊ホワイトストーンズ～雅やかな愛の戦士たち～」のシークレット映像にダイジェスト版が収録されている。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 非常に低予算だったため、主に鈴井貴之主宰の劇団「OOPARTS」がらみの俳優とHTBの監督、その他スタッフ総出というお手軽キャストで撮影されていた。そのために合成も非常に安っぽいが、この「チープ感」を逆手に取り、シリーズのアイデンティティの一つとして、予算や規模が大幅にスケールアップした2代目にも引き継いでいる。シンガーソングライターの堂島孝平がゲスト出演したこともあり、番組内で北の国からの黒板純に扮し田中邦衛の物真似を披露した。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 番組自体の人気もあり、それなりの予算が付いてきたことと、TEAM-NACSを含む「CREATIVE OFFICE CUE」所属タレントが準レギュラー化したことなどからドラマ自体の規模が格段にアップし、背景設定や人物相関なども十分に創りこまれたものとなっている。また、映像的にも各所に高価な視覚効果やCGを使用し、ロケも礼文島や宮城県白石市など札幌市白石区以外の遠方が使われるなど、確実にスケールアップしている。ただし、初代からの「チープ感」に関しては二代目でも踏襲されている。演出監督は杉山順一チーフディレクターと白取茂一ディレクター。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: ホワイトストーンズの戦闘服は白い全身タイツ型の「ホワイトバトルスーツ」と赤いパンツが基本となる。ただし、冬季は上半身に「ド・テーラ」と呼ばれる耐寒スーツとパワーアップアイテム「カ・イーロ」を装備し、夏季は開襟シャツ、Tシャツ、タンクトップ型戦闘服＋短パン＋麦藁帽子などに衣替えする。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 今回は「ちゃんとした雅楽を習得して、作中で演奏シーンを撮る」ことも番組のテーマとして組み込み、三人が持つ楽器は本郷が龍笛、南郷が笙、北郷が篳篥と、雅楽の基本となる「雅楽三管」へと変更された。当初、本郷の楽器は「琵琶」を予定していたが、脚本担当の鈴井が雅楽の先生から「龍笛、笙、篳篥は天地人を表す重要なもので、三管が揃わないと雅楽にはならない」と聞き、急遽「龍笛」に変更した。そのため、琵琶をマスターした本郷役の安田は龍笛を練習し直す羽目になる。さらに止めとばかりに番組スタッフ（本編曰く、バカスタッフ）が違う形の笙（口を当てる部分にサックスのような金管が付いた、中国式のもの）を、ネットでろくな確認もせずに仕入れてしまうトラブルが発生。笙の仕入れに二重の手間をかける事態になった。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: それぞれの楽器は変化時に武器へと変化し、龍笛→ホワイトウルトラソード、笙→ホワイトウルトラハンマー、篳篥→ホワイトウルトラファンとなる。なお、ホワイトウルトラハンマーは白いピコピコハンマー、ホワイトウルトラファンはハリセンである。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 今作は「～雅やかな愛の戦士たち」「～白き伝説よ永遠に」「～最終章　呪われし神話の行方」の3シリーズで展開され、南郷進は第2シリーズで戦死。第3シリーズでは息子の南郷大志（北野雄大）がホワイトストーンズに加わった。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 第2シリーズでは、物語のクライマックスにCG映像が使われた。番組自体が低予算で作られているため、撮影前の台詞あわせの時に大泉洋は「スタッフにちゃんと言っておかないとぬいぐるみ（を使った安っぽい合成）にされる」と鈴井に忠告していた。このやり取りは番組内のメイキング映像で放送され、視聴者には最後までぬいぐるみかCGかは秘密にされていた。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 当初は第2シリーズで完結の予定だったが、スポンサーの強い要請で第3シリーズを制作したとDVD発売特番で鈴井が語っていた。第3シリーズでは鈴井、森崎は各種のチョイ役として出演している。また、鈴井については南郷の幽霊役も演じている。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: また、第2シリーズの本放送は2002 FIFAワールドカップ直後で、ベッカム風のフーリガンが「怪人・外人フーリガン」として登場している。なお、演じているのはフランス人。また、この役者は日本語を読めなかったため、カンペは全てローマ字表記だった。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 初代、2代目ともにエンディングテーマは鈴井・藤村両名の作詞によるオリジナル曲が使われている。初代、2代目のエンディングテーマで違うところがある、初代では北郷がひばりのことが好きだが、2代目では本郷がひばりのことが好きということになっている。オープニングテーマは、初代は「ストーン・ローゼス」、2代目は鈴井作詞によるオリジナル曲。なお、「星空のコマンタレブー」の作成はドラバラ版制作に当たって、鈴井ら制作陣から大泉に与えられた課題であった。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 初代の藤村ディレクターは、二代目には一切関わっていない。二代目のエンディングテーマに初代と同じものを使うために、スタッフが作詞者名に藤村の名前を入れるかを本人に確認したところ、「入れときなさいよ！」と半ギレ状態で言われたとのこと。名前が入っていると、当人曰くCDを発売した際に作詞印税が入るためらしい。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: 二代目をベースとして、CREATIVE OFFICE CUE主催のイベントCUE DREAM JAM-BOREEでも過去数回「ホワイトストーンズショー」が行われている。本来ホワイトストーンズの3人は白石区でないと「変化」できないのだが、「CUE DREAM JAM-BOREE」では川北博士が発明した、白石区以外の場所でも「変化」できるようになる敷物「どこでも白石区」（実際はただの国土地理院製の地図）を利用して「変化」し怪人を倒している。


title: 雅楽戦隊ホワイトストーンズ

text: まだ、全国的に認知されていなかったころ、全国のローカル番組やヒーロー、CMやケーブルテレビ、B級映画を紹介する「ウラ関根TV」にて、「日本のご当地ヒーロー」の1つとして紹介されている。まだ名前が売れていなかった鈴井貴之・安田顕・佐藤（現・戸次）重幸が扮するホワイトストーンズのOPが放送された。


title: 村上佳佑

text: 村上佳佑（むらかみ けいすけ、1989年12月8日 - ）は日本のミュージシャン、歌手。静岡県富士市出身、身長172cm。NEW WORLD PRODUCTIONS所属。所属レコード会社はユニバーサル ミュージック合同会社。


title: プライオリティ・パス

text: なお、提携しているクレジットカードの会員は、年会費が無料又は通常の年会費より安い年会費で入会する事が出来る。また、日本航空(JAL)のJALマイレージバンクの会員は、40,000マイルと交換する事で、会員資格が1年間有効な「プレステージ」を取得する事が出来る。


title: プライオリティ・パス

text: 空港ラウンジの利用形態に応じて3つの種類が設けられている。会員プランは次表の通り（金額の単位は米ドル）。年7〜14回利用する人はスタンダード・プラスが得で、年15回以上利用する人はプレステージが得である。


title: プライオリティ・パス

text: 会員には、プラスチック製の会員カードが発行される。また、iOS・Androidのアプリケーションソフトウェアをダウンロードすると、デジタル会員証を利用する事が出来る。会員カード及びデジタル会員証は、会員本人のみ利用する事が出来る。


title: プライオリティ・パス

text: 会員は、世界の1200ヶ所以上の空港ラウンジを利用する事が出来る。利用する事が出来る空港ラウンジは、ウェブサイト又はiOS・Androidのアプリケーションソフトウェアで確認する事が出来る。1つの空港において複数のラウンジを利用する事も可能であり、例えばシンガポールのチャンギ国際空港はターミナル1から3で計11箇所のラウンジに入る事を可能としている。


title: 川間駅

text: 江戸川と利根川の間に位置するところから、1889年（明治22年）に旧中里・東金野井・船形・尾崎の4ヵ村を合併したおりに東葛飾郡川間村と命名され、1957年（昭和32年）に野田市に編入された。駅ができたのは1930年（昭和5年）で、駅名は旧村名が生かされて命名されたとされる。


title: 川間駅

text: 開業当初は、改札内に汲み取り式トイレが設置されていたが、1993年頃より水洗式トイレになり、以降は改札外に設置されている。その後は2010年度にエレベーターと多機能トイレを設置し、駅構内のバリアフリー化が図られており、2015年度には北口駅前広場が整備された。


title: 川間駅

text: 駅周辺は東武鉄道の開発によるものも含めて住宅地が広がり、また関宿地区（旧東葛飾郡関宿町）方面への玄関口の一つでもある。北口駅前には千葉県道194号川間停車場線が走り、更に北側に国道16号、千葉県道17号結城野田線が走る。


title: NDS (企業)

text: NDS株式会社（エヌディーエス、英文社名 "NDS Co., Ltd."）は、愛知県名古屋市に本社を置く総合エンジニアリング企業であり、NTT通信工事業者大手。ICTソリューション事業、住宅不動産事業も展開している。


title: Zドラマ

text: 『Zドラマ』（ゼットドラマ）は、テレビドラマが日本テレビ（関東ローカル）で、第1期が2022年2月27日から3月27日まで、毎週日曜日の13時45分 - 14時15分に放送され、第2期が同年8月6日から9月3日まで毎週土曜日の14時30分 - 15時00分に放送、配信ドラマがTVer、Hulu、YouTube、日テレTADAで配信中の連続ドラマ放送枠である。


title: 千厩町

text: 平安時代半ば、良馬の産地として知られた平泉一円（陸奥国磐井郡平泉とその周辺地域）にて隆盛を極める奥州藤原氏が、平泉近郊にあった当地域に1,000棟の厩舎を設けたことから、この地を、「<ruby><rb>千</rb><rt>せん</rt></ruby>の<ruby><rb>厩</rb><rt>うまや</rt></ruby>（今でいう馬小屋）」の意をもって「千厩」と呼んだのが地名の由来と伝えられているが、根拠のない単なる伝承であり、実際には川幅の狭い場所を意味する「狭場谷」か馬を繋いだ場所が狭いことから「狭屋」が由来ではないか、と日本地名研究所の所長を務めた谷川彰英が指摘している。


title: 紀伊駅

text: 島式ホーム2面4線を持つ、待避設備を備えた地上駅。駅舎と2つのホームが同じ高さにあり、この3つを結ぶ跨線橋がある。のりばは駅舎側から1番のりば、2番のりば、3番のりば、4番のりばである。有効長は、本線となる3番線と2番線は8両編成分あるが、待避線となる4番線と1番線は、両端1両分ずつない6両編成分である。


title: 紀伊駅

text: 和泉砂川駅が管理している直営駅で、阪和線としては、和歌山県の最北端にある駅である。なお、和泉砂川駅より地区駅長が配属されている。2012年に和歌山駅から移管された。みどりの券売機が設けられ、ICカード「ICOCA」を利用できる。


title: 紀伊駅

text: 当駅周辺は1959年（昭和34年）に和歌山市へ編入されるまで海草郡紀伊村だったところで、駅名もこれによる。当駅西方の和歌山市府中（旧・紀伊村大字府中）に鎮座する府守神社が紀伊国の国府跡と伝わり、旧国名をそのまま名乗る自治体を形成していた。


title: 夏休みの友

text: 『夏休みの友』（なつやすみのとも）とは、日本において、主に公立小中学生を対象に夏休みの宿題として課される夏休み課題用冊子のことである。学校によっては、『夏の友』『夏の生活』『夏休み帳』などの名前が付けられている場合もある。


title: 夏休みの友

text: 大きくは、学習参考書メーカーから市販されているものと、都道府県単位で教育関係者が寄り集まって編集、発行しているものとがあり、学校や学年によって採否が異なる。また、学習参考書メーカーによるものは商品名であるため当然ながら、教育関係者によるものも都道府県によって冊子名は異なる。こういった事情から、採否だけでなく、冊子名や内容も学校や学年によって異なり、学童期にそのような課題冊子を体験したことのない人も存在する。


title: 夏休みの友

text: よく知られている冊子名としては『夏休みの友』が多く、1974年頃の静岡県を舞台としているちびまる子ちゃんにおいても、この冊子名で登場している。他には、『夏の友』『夏の生活』『夏休み帳』などが挙げられる。また、学年によっては『なつやすみのとも』のようにひらがなで記されているもの、近年では『サマースキル』『スキルアップサマー』『夏休みのスキル』などのようなカタカナの冊子名となっている場合もある。日本では、夏休みが長く冬休みは短いという地域が多いという事情から、冬休み向けの冊子を設けていない学校が多いが、冬休みが長い豪雪地方を中心に『冬休み帳』『冬の生活』など冬休み向けの冊子を用意している学校もある。


title: 夏休みの友

text: 初出は定かではないが、明治末期には既に課題集の形式で登場しており、大正時代には複数の学習参考書メーカーから発行されている。冊子名も統一はされておらず、『ナツヤスミノトモ』を始め、様々な名前が登場していた。


title: 朱高燧

text: 明の第3代皇帝永楽帝の三男。兄は朱高熾（後の洪熙帝）・朱高煦。子は朱瞻坺・朱瞻塙。1404年に趙王に封じられるが、父から寵愛を受けていたため、北京に留まることを許された。長兄の朱高熾とは不仲で、次兄の朱高煦と仲が良かったという。このため朱高煦の朱高熾廃太子運動に協力して朱高熾を父にたびたび讒言した。だが、自らの家臣である孟賢が反乱を計画して捕縛されると、朱高燧も永楽帝より召還されて処刑を命じられた。しかし不仲だった朱高熾が懸命に弁護したため、永楽帝は罪を許し、以後は朱高燧も朱高熾と仲直りして後継を支持したという。


title: 朱高燧

text: 1424年に父が崩御し、兄の朱高熾が洪熙帝として即位すると、加増を受けるなど重用された。洪熙帝時期が8カ月の短命に終わり、宣徳帝（朱瞻基）が即位すると、次兄の朱高煦によるクーデターが発覚し、朱高燧も連座として捕らえられた。しかし宣徳帝から証拠不十分で無罪として許されている。1431年に死去。享年50。簡王と諡された。


title: 訪問介護員

text: 訪問介護員は、都道府県知事の指定する『訪問介護員養成研修』の課程を修了した者をいう。介護保険法第8条第2項において介護福祉士と共に、介護行為を許された『その他政令（介護保険法施行令）で定める者』。かつては家庭奉仕員と呼ばれ、現在は一般にホームヘルパーと呼ばれている。ホームヘルパーは講習を受け修了した者に与えられる認定であり国家資格である。実際の修了書は、講習施行者により発行される。この資格は訪問介護、夜間対応型訪問介護、定期巡回随時型訪問介護看護に従事する際の必須資格（業務独占資格）であり、その他の介護保険法上の介護サービスに従事する場合は所有している必要はない。


title: 訪問介護員

text: 厚生労働省は2005年、介護に携わる者の資格を介護福祉士に一本化する方向を打ち出したが、2011年12月現在も需要に対し供給が追いついておらず、2級以上のホームヘルパーの需要は依然として高い。介護業務に従事している介護福祉士の数に対し、潜在的有資格者と呼ばれる介護福祉士のほうが多いと言われており、ホームヘルパーを含め介護職に対する賃金の引き上げが求められている。ホームヘルパーの上位資格として、国家資格の介護福祉士があり、現介護福祉士の上位資格として『認定介護福祉士』制度が日本介護福祉士会で検討されるなど、介護職員のキャリアパスが順次形成されている過程にある。


title: 訪問介護員

text: 2006年度から『介護職員基礎研修』が開始されたことに伴い、訪問介護員の1級課程は2012年をめどに『介護職員基礎研修』への統合が計画されていた。しかし、厚生労働省は、依然訪問介護員2級へのニーズが高いこともあり、介護福祉士とも連動させながらその研修体系を見直し、2012年に「介護保険法施行規則（平成11年厚生労働省令第36号）」を改正し、『訪問介護員2級養成研修』に代わるものとして『介護職員初任者研修』を、2013年度からスタートさせている。また、『介護職員基礎研修』も2012年度末までで廃止し、改正社会福祉士及び介護福祉士法で導入した『実務者研修』の養成体系に一本化した。これにより、2013年度より『訪問介護員（ホームヘルパー）養成研修（1級･2級（3級は2009年に廃止））』および『介護職員基礎研修』は実施されなくなった（但し、資格そのものはひきつづき存続することとなる）。


title: 訪問介護員

text: ホームヘルパーは講習を受け修了した者に与えられる認定である。講習課程には1級と2級がある。ホームヘルパーは、厚生労働省が認定した講習事業者が講習を行い、事業者から修了証が渡されるものであり、国家資格である。都道府県によっては2級・1級資格取得のための『達成度測定』といわれる復習テストが行われる場合がある。


title: 訪問介護員

text: 2級以上の資格者は自動的に福祉用具専門相談員となる他、ガイドヘルパー（知的障害者専門）の資格も付与される（視覚障害者、全身性身体障害者のガイドヘルプは別途講習受講が必要。全ての障害者について認める地域もあり、自治体毎の方針により異なる）。


title: フロイド・メイウェザー・ジュニア 対 サウル・アルバレス戦

text: フロイド・メイウェザー・ジュニア 対 サウル・アルバレス戦（フロイド・メイウェザー・ジュニア たい サウル・アルバレスせん）は、2013年9月14日にアメリカ合衆国ネバダ州ラスベガスのMGMグランド・ガーデン・アリーナで開催されたプロボクシングの試合。イベント名は『ザ・ワン』と題された。


title: エイミー・マン

text: エイミー・マン（Aimee Mann、1960年9月8日 - ）は、アメリカ合衆国バージニア州生まれのシンガーソングライター。1980年代後半に活動したニュー・ウェイヴ系のロックバンド、ティル・チューズデイの元ベーシスト兼ボーカリストで、1990年代以降はソロ・シンガーとして活動している。代表曲に｢セイヴ・ミー｣などがある。


title: エイミー・マン

text: その後、ヤング・スネイクスというパンク・ロック・バンドを結成し、1982年にEPを1枚制作している。その翌年に、マンは大学時代のクラスメイトで恋人だったドラムのマイケル・ハウスマン（後にマンのマネージャー）、ギターのロバート・ホームズ、キーボードのジョーイ・ペッシェ、と共に新たに結成したマンがベース兼ボーカルを務めるバンド、ティル・チューズデイとしての活動を始めた。


title: エイミー・マン

text: ボストンで行われたコンテストで優勝したのをきっかけにエピック・ソニーにレコード・デビューを持ちかけられ、1985年にシングル｢愛のVoices (ボイセズ)｣でデビューする。この曲がBillboard Hot 100で最高8位を記録したことによってバンドは一躍有名になり、同曲のプロモーション・ビデオはMTV Video Music Awardsの最優秀新人賞を獲得した。


title: エイミー・マン

text: その翌年の1986年には2枚目のアルバム『ウェルカム・ホーム』を発表。キョードー東京／エピック・ソニー主催のニュー・アーチスト・ショーケースにて9月27日の東京厚生年金会館ホールなどで初来日公演を行う。このアルバム以降、ティル・チューズデイはマンが実質的に主導権を握るバンドとなり、メンバーのペッシェが脱退。とりわけ1988年発表の『エヴリシング・イズ・ディファレント・ナウ』はその後の彼女のソロ活動の伏線というべき作風のアルバムとなっている。しかし、｢愛のVoices (ボイセズ)｣で華々しいデビューを飾ったこのバンドはその後、同曲を超えるヒットに恵まれなかったため、結果的にこのアルバムを最後に1989年に解散することになった。


title: エイミー・マン

text: 1980年代後半、バンドとしての活動以外で彼女はシンディ・ローパーの『トゥルー・カラーズ』や、ラッシュの『ホールド・ユア・ファイアー』の「タイム・スタンド・スティル」、『ラッシュ・ライヴ〜新約・神話大全』といったアルバムやMVに客演している。また、ティル・チューズデイのラスト・アルバムとなった『エヴリシング・イズ・ディファレント・ナウ』にはエルヴィス・コステロとの共作曲が収められている。コラボレーションしたミュージシャンとの恋仲が囁かれることもあり、MTVの看板番組『MTVアンプラグド』の初代司会者として知られるシンガーソングライターのジュールズ・シアーと交際していた時期もあったといわれている。


title: エイミー・マン

text: 1993年にイマーゴ・レコードからアルバム『ホワットエヴァー』でソロ・デビューする。ティル・チューズデイの『エヴリシング・イズ・ディファレント・ナウ』でギタリストとして参加し、後年にフィオナ・アップルなどを手がける大物プロデューサーとして成功するジョン・ブライオンが初めてプロデュースしたレコードでもあったが、発売後まもなくして所属レコード会社が倒産してしまったため、小規模のヒットに終わっている。その後、ゲフィン・レコードと契約を交わしたマンは、1995年にセカンド・アルバム『アイム・ウィズ・ステューピッド』をリリース。前作同様にブライオンがプロデュースし、バーナード・バトラーやジュリアナ・ハットフィールド、スクイーズのグレン・ティルブルックとクリス・ディフォードなどが参加したこのアルバムは、評論家の間では高い評価を得たものの、チャート上では苦戦を強いられた。


title: エイミー・マン

text: 1997年には所属していたゲフィン・レコードがインタースコープ・レコードに買収され、再びレコード会社がらみのトラブルに巻き込まれる。また、レコードのセールス不振を理由に大衆受けする楽曲を求めるゲフィンとの関係は悪化。最終的にマンは1998年に同社を離れ、その後、過去の作品の原盤権を買い取っている。一方、私生活では、『アイム・ウィズ・ステューピッド』の制作によってより親密になった10年来の友人であるシンガーソングライターのマイケル・ペン（俳優ショーン・ペンの兄）と1997年に結婚。ペンとは後年、映画『アイ・アム・サム』（2001年公開）のサウンドトラックで「トゥ・オブ・アス」をデュエットした。


title: エイミー・マン

text: 1999年、マンはインディーズのレコード会社、スーパーエゴ・レコードを設立する。そこからリリースされた彼女の初の作品が2000年の『バチェラーNo.2』である。ゲフィンの買収によって発売が延期されていたこのアルバムは、当初はインターネット限定での販売だったが、2001年にV2レコードのディストリビュートによって世界各国で再発売された。紆余曲折を経てようやく発表にこぎつけたこの作品は、マンにとってティル・チューズデイ以来、最も大きな反響を呼んだ代表作というべきアルバムとなった。そのきっかけとなったのが、アルバム発表の前年に公開されたポール・トーマス・アンダーソン監督の映画『マグノリア』である。マンの長年の友人だったアンダーソンが『バチェラーNo.2』収録曲の｢デスリー｣の冒頭の一節にインスピレーションを受けて制作し、ブライオンがスコアを手がけたこの作品は、第50回ベルリン国際映画祭の金熊賞を受賞。アンダーソンや出演したトム・クルーズが第72回アカデミー賞にノミネートされるなど高い評価を得た。この映画のサントラ盤として発表され、映画同様に反響を呼んだのがマンの楽曲を中心に構成された同名のアルバムで、グラミー賞の最優秀コンピレーション・サウンドトラック・アルバム部門にノミネートされた。主題歌｢セイヴ・ミー｣も同賞の最優秀女性ポップ・ヴォーカル・パフォーマンス部門をはじめとする2部門や、アカデミー歌曲賞の候補曲となっている。


title: エイミー・マン

text: その後もコンスタントに作品を発表し、精力的にライブ活動を行っている。2002年に発売された4枚目のソロ・アルバム『ロスト・イン・スペース』はビルボードのインターネット・アルバム・セールス・チャートで1位を記録する成功を収め、2005年の『フォーゴトン・アーム』も同チャートで5位以内に入るヒットとなった。2013年からはシンガーソングライターのテッド・レオとのデュオ、ザ・ボスとしても活動し、2014年にアルバムを発表している。2017年に発表したアルバム『メンタル・イルネス』は第60回グラミー賞で最優秀フォーク・アルバム賞を受賞した。


title: エイミー・マン

text: 2005年秋には19年ぶり、単身では初となる日本公演を10月3日のLIQUIDROOMなどで行った。『スマイラーズ』発表後の2009年にも再来日し8月25日のSHIBUYA-AXなどで日本公演を行っている。日本国内の音楽フェスには2005年の朝霧JAM、2013年のフジロックフェスティバルに出演した。


title: 黒磯小2女児誘拐事件

text: アパートでは、女児の目を粘着テープでふさぎ、両手足を布のベルトで縛って「静かにしろ。静かにしないと死ぬことになる」と脅し、逃げられないようにした。少女を持て余した2人は「いっそのこと殺そうか」などとも言い合ったが 結局、翌日正午過ぎに路上で解放した。その後、女児は自分で自宅に電話をかけ、保護された。


title: 下緒

text: 「太刀拵」と呼ばれる形式の刀装に付けられるものは「太刀緒（たちお）」もしくは「佩緒（はきお）」と呼び区別する。短刀用のもので端を何房かに分岐させたものは、特に「蛸足下緒（たこ（の）あしさげお）」と呼ばれた。


title: 下緒

text: 元々は日本において刀剣、特に大刀および太刀を腰に結びつけて携行するためのものであったが、鎌倉時代から室町時代に入り、戦闘用の刀の主流が、腰から下げるものではなく腰帯に差して用いる打刀様式のものになると、鞘を腰帯に結び付けるために用いられるようになり、不意に差している刀を奪われないようにするため、また、刀を抜いた際に鞘が帯から抜け落ちないよう、帯に鞘を括り付けるためのものとなった。


title: 下緒

text: しかし、打刀が普及し、打刀の拵（外装）の形状が煮詰められてくると、“刀を抜いた時に鞘も共に抜けないように固定する”ためには、鞘に「返角（かえりつの、「逆角（さかつの）」とも）」と呼ばれるフックがつけられるようになった。“刀が抜けないようにするための留め具”としてはこちらのほうが有用であり、下緒は抜け止め用としては補助的なものとなった。以後は下緒は“刀を腰帯に結び付けるためのもの”としてのみではなく、


title: 下緒

text: といった、「刀を使うにあたって紐が必要になった際に、場合に応じて用いるための付属物」となっていった。江戸時代に書かれた、もしくは書かれたとされて後世に復刊された、剣術や武術、あるいは武芸について書かれた書物には、下緒の使用法について様々な例が記載されており、それらが本当に当時の書物に記述されていたのか、また記述されている通りに用いられていたのか、といった点については定かではないものの、「幅広い用途に使える、刀の付属品」として用いられていたことがうかがえる。


title: 下緒

text: こうして下緒は“有用ではあっても必須のものではない”と見なされることはあっても刀装から廃されることはなく、また、様々な色で染めたり何色もの糸で紋様を織り込んだりと、色合いや柄の装飾性を追求した装飾美術品ともなり、日本刀が実用品として使われることがなくなった近代以降においても、重要な刀装品の一つとなっている。


title: 下緒

text: 下緒に用いる素材には絹や皮革（主に鹿革）が用いられ、身分の低い足軽などが実用本位の安価な刀装に用いていたものには苧麻（カラムシ）製のものもあった。戦国時代後期（16世紀末）から日本でも木綿の生産が本格的に始まると、木綿製のものも用いられるようになる。


title: 下緒

text: 高級なものとしては、絹の組紐を芯として上から錦布で包んだものがあり、桃山文化華やかなりし頃に流行した“桃山拵”と呼ばれる華美な刀装に多く用いられていた他、桃山時代頃から製作されるようになった陣太刀と呼ばれる太刀の刀装に用いられている。


title: 下緒

text: 下緒の鞘への結び方にはいくつかの様式があり、江戸時代の諸藩や剣術の流派では結び方が一様に定められていることが通例となっていた。現在でも、独自の下緒結びが流派の特徴として継承されている居合の流派が多く存在する。


title: 下緒

text: なお、これらの下緒の結びは、茗荷結びを除き、刀を刀掛けに掛けて飾っておく際、または保管する際もしくは持ち運ぶ際に行うもので、実用として刀を差している場合には下緒は解いて帯に巻き付けるか端を挟んでおく、あるいは栗形から緩く垂らした後に鞘に軽く絡めておくものであり、刀を帯に差さずに手に持っている場合でも、刀を抜くことを前提として持ち歩いているなら下緒は解いておくものである。漫画やイラスト、アニメーション作品（時には、実写の写真や映像作品でも）等で刀を用いるために持っていたり腰に差したりしているのに下緒が大名結びなどのすぐには解けない結び方で鞘に結ばれたままになっているものが見受けられるが、それらは刀を実用するにあたっての下緒の用い方としては基本的には誤りである。


title: 下緒

text: 勿論、刀を実用している状況でも常に解いているわけではなく、邪魔にならないように一時的に鞘に巻くことはあった。江戸時代末期に主に外国人によって撮影された写真では、鞘に下緒を雑に巻き付けている侍を撮影したものが存在する。


title: 下緒

text: 下緒は刀装品として登場してよりは個人の趣味によって様々な色や紋様のものが用いられていた。室町幕府や豊臣政権により過剰に華美なものには禁止令が出されることもあったが、厳格に守られていたものではなかったことが、当時の風俗を描いた絵図等により見ることができる。


title: 下緒

text: 江戸時代に入り、武士階級に所々の厳格な決まり事が定められるようになると、個人の好みで選んだ色の下緒を身につけることは儘ならなくなっていった。一例を挙げると、江戸期には緋色の下緒を付けられるのは武士として最も高い身分の将軍・大名のみである。


title: 下緒

text: 下緒の色には諸藩で様々に異なった規定があり、明文化されていない慣習による決まり事もあった。現代においても、居合道においては「白色の下緒は師範のみが許される」「黒一色以外の下緒は有段者のみ許される」といった決まり事を厳格に求める流派や道場は多い。


title: Bigfumi

text: 1993年1月12日、約3,800gで男3兄弟の末っ子として誕生。バンドマンの父親（Vo.）と、歌手を夢見る兄達に囲まれ宮崎屈指の音楽一家で育つ。中学3年時に青島神社で行われた父親（すねかじりグレートブラザーズバンド）の前座として初ライブ出演を果たす。


title: Bigfumi

text: 一方、高校ではその恵まれた体格が監督の目に止まりレスリング部に所属。最高成績は国体3位。特別推薦で福岡の大学に進学するが、人生初となる挫折を味わい人間関係に苦しむ日々。「俺には音楽しかない」とレスリング部の引退を決意。


title: Bigfumi

text: 2014年、本格的にライブ活動を開始する。当時は大学の後輩であるユースケ（Gt.）と警固公園での路上ライブが主な活動場所であった。当初はなかなか人が止まらず木に向かって歌っていた。毎週木曜の定期路上に変えると、その日を楽しみに来るファンが増え始め、気づいた時には100人近くの人が止まっている日もあった。同時にライブハウスでのイベントにも呼ばれるようになる。


title: Bigfumi

text: 2015年3月に福岡KBCの音楽番組『V3新人オーディション』でファイナリストに選出され、一気に知名度が拡大。このまま登り調子かと思われたが、ユースケ（BackGt.）が就職活動に専念。アコースティックスタイルから音源で歌うスタイルに変更。毎週行っていた路上ライブも隔週に変え、出演する箱ライブも増大したため活動1周年を機に定期路上は終了となった。のちに九州路上ツアーや福岡4都市（福岡市、久留米市、飯塚市、北九州市）ライブを成功させ、TBSの音楽番組『SingSingSing』に出演した際にはSNSで応援メッセージが殺到し、圧倒的な存在感を示した。


title: Bigfumi

text: 2016年2月、満を持して1stミニアルバム『音届者』をリリースし、瞬く間に完売。同年9月に行われたミュージックシティ天神のメインステージを懸けたオーディションではグランプリを獲得し、念願のメインステージ出演を果たした。


title: Bigfumi

text: 2017年、福岡大時代の先輩であり在学中から親交のあった阪神タイガース・梅野隆太郎の登場曲に『Life』が起用される。活動3周年を迎えた同年5月21日、福岡中央市民センターコンサートホールでの初のワンマンライブでは500人以上を動員し大成功を収めた。同日発売の1stフルアルバム『いただきます。』も瞬く間に売り切れとなった。


title: Bigfumi

text: 2018年、梅野の高校時代の後輩かつ阪神でのチームメイトであり、自身とは同学年であることから交流のあった阪神・中谷将大から「俺の曲も作って」と依頼を受け、1ヶ月かけて『Trust』を作詞作曲した。同選手の登場曲に起用されている。


title: Bigfumi

text: 同年7月11日、初の全国流通盤となる両A面シングル『Trust/Life』でインディーズ・デビュー。近畿地方を中心に各レコード店で問い合わせが殺到し、オリコンインディーズウィークリーチャートで12位を記録した。


title: 横山博敏

text: 加治木町立加治木中学校、鹿児島実業高等学校、大阪商業大学を経て1998年にJリーグのジェフユナイテッド市原へ入団。2年間所属したのち2000年に日本フットボールリーグ(JFL)・横浜FCに移籍し、Jリーグ入りに貢献した。その後も横浜FCの主力として活躍したが、若手の台頭で出場機会が減少したため、活躍の場を求めて2004年にヴァンフォーレ甲府にレンタル移籍。2005年に完全移籍したが出場機会に恵まれることなくシーズン終了後に戦力外通告を受けた。


title: 良岑安世

text: 平城朝において衛士大尉・右近衛将監を歴任し、大同4年（809年）嵯峨天皇の即位後に、従五位下・右近衛少将に叙任される。武芸に優れたことから武官を歴任する一方で、大同5年（810年）権右少弁次いで左少弁、弘仁2年（811年）蔵人頭と側近として嵯峨天皇に仕えた。その後、弘仁3年（812年）正五位下、弘仁5年（813年）従四位下・左衛門督と急速に昇進し、弘仁7年（816年）には32歳で、安世と同年齢で同じく天皇の側近であった藤原三守と共に参議に任ぜられ公卿に列した。弘仁12年（821年）従三位・中納言。嵯峨朝では『日本後紀』『内裏式』の編纂に参画したほか、『経国集』の編纂を主宰している。また、弘仁13年（822年）には以下を上疏し許されている。


title: 良岑安世

text: 弘仁14年（823年）淳和天皇の即位に伴って正三位・右近衛大将に叙任し、皇太子・正良親王（のち仁明天皇）の春宮大夫も兼ねる。天長元年（824年）守・介の任期を4年から6年に延長したほか、諸公卿の提言を入れて国司に関する新たな制度が定められているが、このうち以下については安世の提言が採用されている。


title: 良岑安世

text: 若い頃から狩猟を好んで、騎射を能くした。一方で書物の読解も得意とし、始めて孝経を読んだ際、儒教の教えここに極まると嘆息したという。また、歌舞・音曲など多くの伎芸も身に付けていたとされ、天長2年（825年）の嵯峨上皇の40歳を祝う宴では、中納言という高官ながら冷然院正殿の南階から降りて舞を踊ったという。


title: アンの青春

text: 『アンの青春』（アンのせいしゅん、原題：Anne of Avonlea、アヴォンリーのアン）は、カナダの作家L・M・モンゴメリが1909年に発表した『赤毛のアン』の続編。16〜18歳のアンを描いている。


title: アンの青春

text: 前作では、アンは手違いでカスバート老兄妹に引き取られた夢見がちな孤児の女の子という立場で、グリーンゲーブルズの家での描写が中心であった。しかし、『赤毛のアン』の終章でマシュー・カスバートの死を受け、アンは、一人となったマリラを支える。また新任教師や村の改善委員も引き受けるなど、アヴォンリーの地域社会に貢献する立場に成長する。学費を貯めて一度は諦めた大学進学を果たし、次作の『アンの愛情』へと続く。


title: アンの青春

text: アンは村の改善協会を立ち上げ、アヴォンリー村を良くしようと奮闘するが、なかなか良い成果にはつながらない。アンは教師になり、子供達を教えるようになる。マリラはデイビーとドーラという双子を引き取って育てる。作家のモーガン夫人を家に招待する。ミス・ラベンダーと出会い、ロマンスを成就させる。学費を貯め、さらに教育を受けるために大学に進学する所で、本作は終わる。


title: アンの青春

text: 各タイトルは村岡花子訳に準拠する（『アンの想い出の日々』のみ、その孫である村岡美枝訳に準拠する）。通常、最初に上げられている9冊の本をアン・ブックスと呼ぶ。アン・ブックスをより狭い範囲に呼ぶ場合もあるが、9冊の本は、アンを主人公とするか準主人公とする「アンの物語」である。これに対し、追加の2冊は短編集で、「アンの物語」と同じ背景設定であるが、大部分の作品はアンとは直接に関係していない。アンが端役として登場したり、その名前が言及される短編もあるが、総じて、題名が示す通り、「アンの周囲の人々の物語」である。


title: アンの青春

text: なお、4冊目「アンの幸福」の原題はイギリス版とアメリカ版で異なり、イギリス版では"Anne of Windy Willows"、アメリカ版では"Anne of Windy Poplars"で、内容も少し異なる。


title: 天草崩れ

text: 天草崩れ（あまくさくずれ）は、江戸時代後期、肥後国天草郡で隠れキリシタンが検挙された事件。大勢のキリシタンの存在が1つの地方で発覚する崩れと呼ばれる出来事の1つで、同地の住人が「異宗」を信仰していることが確認されたというものである。


title: 天草崩れ

text: 天草地方では、島原の乱後、幕府は絵踏・宗門改めを強化してキリシタン宗徒を摘発し、禅僧・鈴木正三らを派遣して仏教の伝道を強化。天草郡内に寺社領300石を配分して寺社を建立し、キリシタン根絶をはかった。天草の住民はそれぞれ禅宗17寺・真言宗1寺・浄土真宗17寺の信者・門徒となり、寺請された。しかし、下島の一部にキリシタンが潜伏し、1718年（享保3年）ごろに幕府側がこれを察知し、監視していた。


title: 天草崩れ

text: 島原半島、天草諸島では島原の乱後に人口が激減したため、幕府は各藩に天草・島原への大規模な農民移住を命じていた。1643年には5000人程度だった天草諸島の人口は1659年（万治2年）には16000人に増加した。キリシタン取り調べ時の1805年には12万人、1829年には14万人に増加していた。


title: 天草崩れ

text: 天明3年（1783年）以来、天領の天草は島原藩が預地として統治していた。事件の吟味を担当した島原藩は、天草に怪しげな宗教活動が存在していることは事前に察知しており、崩れの数年前から「異宗」の探索を内密に進めており、それは「切支丹宗門ニ附申渡」という触が天草に発布された寛政11年（1799年）前後のことと推測されている。


title: 天草崩れ

text: 村社会の中でキリシタン探索を主導したのは今富村（天草市河浦町）の庄屋・上田演五右衛門（うえだ えんごえもん）であった。享和元年（1801年）、今富村の庄屋・大崎吉五郎が死亡した後、同年9月に演五右衛門の実兄で高浜村の庄屋を務める上田宜珍（うえだ ぎちん）が今富村の庄屋を兼帯し、演五右衛門が今富村の庄屋に就任したのは翌2年12月だった。これまで今富村の庄屋は大崎氏が務めていたが、吉五郎の子・幾太郎がまだ幼少だったため演五右衛門が庄屋となった。しかし、この庄屋交代は「異宗」の探索を進めようとする島原藩の意向によるもので、演五右衛門は村内を探索してその結果を詳しく島原藩に報告した。


title: 天草崩れ

text: 同時期に、長崎奉行から長崎町年行事の末次忠助を通じて島原藩用達商人・島原屋早太（はやた）に問い合わせがあったようだという噂がもたらされたことで、奉行の肥田頼常と成瀬正定が天草の「異宗」について興味を示していることを島原藩は知る。奉行の方から「異宗」問題を指摘され、仕置不行届をとがめられる前に、島原藩は文化元年（1804年）10月に天草の「異宗」の存在を認めて、今後の吟味方針について幕府に伺いを立てている。


title: 天草崩れ

text: 吟味の場は崎津諏訪神社（現・天草市河浦町）で、調書には、この神社で信者が「あんめんりゆす（アーメン デウス）」と唱えていたという証言が記されている。島原藩が吟味を進める際にもっとも留意したのは、一揆を誘発してはならないということであった。島原藩の幕府への伺書で、吟味を進めた場合の「異宗」信仰者の行動として


title: 天草崩れ

text: という5つの場合を想定し、信仰者が吟味を受け入れる場合は寛大に対応するが、そうでなければ強硬に対処しようという方針を示した。さらに「異宗」吟味中の文化2年5月に島原藩は、島原の乱は百姓の経営難儀に起因するという認識から、天草の減免を願い出ている。天草では18世紀後期以降、「百姓相続方仕法」という徳政令をめぐる運動が断続的に展開していた。吟味の対象となった四ヵ村を含む地域で、百姓相続方仕法をめぐる運動が展開しており、「異宗」を基盤として一揆が起こることを恐れた藩は、文化2年3月以降、庄屋や大庄屋を通じて丁寧に百姓に利害を説きながら吟味を進めた。


title: 天草崩れ

text: 摘発された村民たちは、宗教活動の存在を認め、「異物（異仏）」の他、寛永通宝のような貨幣、刀の目貫、鏡も信仰用具として提出した。しかし、今富村では村民の多くの檀那寺である大江村江月院に「異仏」を提出した者の名前を明らかにしないことを取りなしてくれるよう申し出て、庄屋・大庄屋を通じて島原藩に穏便な吟味を願い出ている。


title: 天草崩れ

text: 信徒たちは、自分たちの宗教はあくまでも「切支丹」ではなく先祖代々申し伝えられてきた「異宗」または「異法」であると主張した。「今富村百姓糺方日記」によれば、彼らが拝むのは、太陽神であり「作神」である「ていうす様」で、「ていうす（＝デウス）様と申すは日天と存じ奉り、毎朝天を拝み申し候」と証言し、いかなる宗教なのか判然としない呪文のような祈り文句を唱えている。高浜村の百姓・伝平の後家たつやその他3人の者の口上書では、寺の檀家となる他に「マルヤ」という先祖伝来の仏様も拝んできたが、招福除災・無病息災・豊作満足、死後は親子兄弟一緒に安楽な来世を送れるという、御利益や来世の救済を得られると聞かされてきたこと、「マルヤ様」を拝むときにはただアンメンジンスと唱えるだけだったと証言している。しかし、マルヤを拝んでも不幸せになり、それは異仏（キリシタン仏）を信仰したための罰ではないかと考え、5年ほど前から異法（キリシタン）はやめたとも証言している。ジョアン七兵衛の口上書では、「アンメンゼンス丸ヤさま」と唱えれば博打に勝つと教えられ、少しは勝ったがその後あまりいいことがなかったので自然にやめてしまったとある。


title: 天草崩れ

text: 摘発があった翌3年（1806年）の8月、幕府側は、彼らは「異宗信仰者」であって「切支丹」ではなく、「宗門心得違い」であると認定した。最終的に、被疑者に対して、改めて踏み絵をさせた上で「異宗」回心の誓約に押印させることで赦免した。この措置は、「事件の拡大回避」や「反発による一揆への警戒」「対応遅延の隠蔽」、または当時の奇怪な魔力を持つ怪しげなイメージになっていたキリシタン像と体制に従順な潜伏キリシタンたちの姿が乖離していたことから、彼らの信仰を幕藩制国家の異端としてのキリシタンではなく幕藩制秩序を従来通り維持するために「異宗」として位置づけたことなどが理由とされる。


title: 天草崩れ

text: 大江村と今富村の吟味調書には、彼ら信徒の組織には上組・下組という2つの組織があったという証言がある。上組・下組の暦法に若干の違いがある一方で、大江村・今富村の上組、大江村・今富村の下組の暦法が、それぞれほぼ同じであることが天草崩れの吟味調書に記されている。このことから、上組・下組は複数の村に存在していたが、これは村ごとに独立した上組・下組があったのではなく、上組と下組それぞれがいくつもの村にまたがる組織であったと考えられている。ただし、崎津村と高浜村の組織については史料が存在せず、また上組・下組がどのようにして区分けされたのか、なぜ暦法がそれぞれで違うのかということも史料が無いため、詳細は不明である。


title: 天草崩れ

text: 組織の内実は不明であるものの、他の地域の潜伏キリシタンたちと同様、天草にも信仰共同体としての組織が存在していたことは確かで、その組織の存在が長期にキリシタンたちが集団的に潜伏することを可能とする条件になっていた。


title: 天草崩れ

text: 天草の「異宗」吟味に踏み切るきっかけとなったのは、享和3年（1803年）末に起こった2件の牛の屠畜事件で、今富村の虎右衛門・伊八・広蔵・彦七・太平次が吟味の際に詳しく取り調べられている。吟味の際に、信徒たちは「異宗」の祭礼で四足または二足の動物の肉を用いると答えており、その肉には牛肉か入手できなければ魚肉を使っていたという。


title: 天草崩れ

text: 天草崩れの7年後の文化9年（1812年）にも、牛肉食をしたとして「異宗回心者」の高浜村の重作が吟味を受けている。庄屋・大庄屋による取り調べでは「異宗」との関係が疑われたが、そうなると信徒が改心したことで消滅したはずの「異宗」がまだ存在していることになり、再吟味を始めなければならなくなる。そのため、牛肉食は現代でいうところのハンセン病治療のための「薬喰（くすりぐい）」だったとして「異宗」とは無関係と島原藩に報告している。


title: 天草崩れ

text: 天草崩れの6年後の文化8年（1811年）5月21日と翌9年5月に、今富村で「合足組（がっそくぐみ）」と呼ばれる集団が庄屋・上田演五右衛門の免職を要求する訴状を富岡代官所に出勤中の大庄屋に提出した。同11年（1814年）5月9日付で「合足組」と庄屋側は和解し組は解散するが、これは上田演五右衛門が庄屋を辞任するという条件付であった。


title: 天草崩れ

text: この「合足組」は天草崩れの「異宗回心者」が中心になって編成されていた。演五右衛門は島原藩の意向を受けて「異宗」探索のために動いていたため、「合足組」の目的は天草崩れの報復にあると演五右衛門は見たようであった。


title: 天草崩れ

text: しかし、実際には「合足組」は「異宗回心者」以外の者も参加していた。大橋幸泰の研究では、文化9年5月に作成された20ヵ条の庄屋非法の糾弾書に書かれたように演五右衛門の村政変革のため村民の負担が大きくなり村全体が難渋するようになったことや、下層農民の暮らしが不安定になっていることが、異宗回心者もそうで無い者も庄屋糾弾に加わった理由ではないかとしている。


title: ハムカツ

text: 惣菜店、肉屋で売られる。洋食屋で供されることは少なく、定食屋や居酒屋で見かけられる。コンビニエンスストアの拡大以前からあった中食の商品のひとつ。第二次世界大戦後、豚肉を主にした混合肉製品として普及したプレスハムを、惣菜屋で揚げて供したことから生まれたといわれている。


title: ハムカツ

text: ハムカツは「ハム勝つ」の語呂合わせで北海道日本ハムファイターズのファンの間では験担ぎの食べ物として浸透している。2016年の日本シリーズで北海道日本ハムファイターズは広島東洋カープと対戦したが、対戦チームとなったカープの本拠地・広島では験担ぎのためにハムカツの販売を一時的に中止したり、「ハム煮カツ（ハムに勝つ）」または「ハム喰い」を販売した飲食店もある。


title: 須川展也

text: 現在は、ソリストとしての活動のほかに、東京芸術大学招聘教授、京都市立芸術大学客員教授、ヤマハ吹奏楽団浜松常任指揮者（5代目、2007年8月1日 - 2020年12月31日退任予定）、トルヴェール・クヮルテットのメンバー。


title: 須川展也

text: 浜松市立南陽中学校の吹奏楽部に所属し、当初はフルートを担当していた。その後、サム・テイラーを聴いて衝撃を受け、サックスに目覚める。すぐに担当をフルートからサックスに変えてもらい、当初はテナーサックスで、ジャズめいた曲にも関心を示していたが、音楽の授業で「アルルの女」を聴いて以来クラシカルサックスの虜になる。


title: 須川展也

text: 両親は静岡県立浜松北高等学校への進学を勧める。「合格したらサックスを買ってやる」との親との約束により、同校に合格した結果、サックスを買ってもらう（この時、父親が突然YAS-61を試奏もせずに買ってきたという）。やがて反対されたものの音楽への道を諦めず、東京芸術大学に現役合格した。


title: 渋谷フクラス

text: 渋谷フクラス（しぶやフクラス、SHIBUYA FUKURAS）は、東京都渋谷区道玄坂一丁目にある高層ビルの複合施設。商業施設、オフィス、バスターミナルなどで構成される。キーテナントは商業施設の東急プラザ渋谷。東急グループの東急不動産が運営する。2019年12月5日開業。東急プラザ渋谷跡地に「道玄坂一丁目駅前地区第一種市街地再開発事業」プロジェクトの一環として開業。渋谷駅西口正面にあり、新たに設置された歩行者専用デッキにより駅直結となった。ビル南側は国道246号、首都高速3号渋谷線に面する。


title: 渋谷フクラス

text: 渋谷フクラスは、2015年（平成27年）3月22日をもって閉館し解体された旧東急プラザ渋谷の跡地に建設された。2階から8階には東急プラザ渋谷が入居し、閉館から4年8ヶ月ぶりに渋谷に東急プラザが復活した。


title: 渋谷フクラス

text: 「フクラス (FUKURAS) 」の名称は、日本語の「膨らす（膨らます）」に由来し、渋谷および渋谷フクラスに訪れるすべての人々の幸福を大きく膨らませていきたいという思いから名付けられた。建築コンセプトは「小さな物語の集積」。渋谷フクラスのコンセプトとして「結晶体」という概念があり、「多様な人や文化が混在し集まり成長する過程で小さな物語が生まれ、その集合体がかたどっていく渋谷の街のように、小さな結晶体が集まりビルの外観を形成する」としている。


title: 渋谷フクラス

text: 商業施設として東急プラザ渋谷、その他オフィス、駐車場、インバウンド向け観光案内所「shibuya-san（シブヤサン）」、バスターミナルなどからなる複合施設。17階には屋上庭園「ルーフトップガーデン SHIBU NIWA（シブニワ）」が設けられ、渋谷駅前とスクランブル交差点を一望できる。1階バスターミナルには、羽田空港・成田空港からの空港連絡バスが乗り入れる。


title: 渋谷フクラス

text: 出店テナントは、旧・東急プラザ渋谷時代とはほぼ完全に入れ替わっているが、タリーズコーヒーが再出店している。金融機関は、旧東急プラザ渋谷時代に住友銀行時代から出店していた三井住友銀行（渋谷駅前支店）は建て替えによりフクラス裏へ移転したが、旧東急プラザに三井信託銀行時代から出店していた三井住友信託銀行（渋谷支店）が、新・東急プラザ渋谷5階「シブヤライフラウンジ」に再出店している。


title: 渋谷フクラス

text: 渋谷駅西口周辺の道路混雑を緩和するため、地下2階には二輪車駐車場の他に2つの交通施設が設置されている。ひとつは登録制の荷捌き場ESSA（エッサ）で、2020年1月に設置され、フクラス裏手のプラザ通りへ出入りするエレベーターが設置されている。もうひとつは渋谷駅西口優良タクシー乗り場のタクシー待機所で、2022年4月に設置されている。


title: 彼岸花の咲く夜に

text: 『彼岸花の咲く夜に』（ひがんばなのさくよるに）は、原作：竜騎士07 (07th Expansion)、キャラクター原案：西E田、作画：つのはず壱郎による漫画作品。『月刊ドラゴンエイジ』にて、2010年5月号から2012年11月号まで連載された。タイトルは『彼岸花の咲く夜に』と、「咲」を赤文字で表記することもある。


title: 彼岸花の咲く夜に

text: 漫画から、竜騎士07代表の同人サークルの07th Expansionによりサウンドノベルとしてゲーム化を果たし、2011年8月にコミックマーケット等で発売。脚本は竜騎士07が担当し、キャラクターデザインも竜騎士だが、漫画版とは若干異なるデザインとなっている。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: 『鳥』（とり、"The Birds"）は、1963年のアメリカ合衆国の映画。ジャンルは生物パニックもののサスペンス。アルフレッド・ヒッチコック作品。原作はダフニ・デュ・モーリエによる同タイトルの短編小説。1970年代に量産された動物パニック映画の原点でもある。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: 若きソーシャライトのメラニー・ダニエルズ（ティッピ・ヘドレン）は、サンフランシスコのペットショップでミッチ・ブレナー（ロッド・テイラー）という弁護士と出会う。ミッチは、11歳になる妹の誕生日プレゼントにしようとつがいのラブバードを探していたのだった。ミッチに興味を持ったメラニーはラブバードを購入し、カリフォルニア州にあるミッチの家に届けてやる。しかし一羽のカモメが突如彼女を攻撃し、彼女は額に怪我を負う。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: メラニーとブレナー一家は、窓やドアに板を打ちつけて家に立て籠もるが、次から次へと鳥が家を攻撃してくる。ついにはメラニーが屋根を壊して入り込んだ鳥の群れの攻撃を受けて気絶し、ミッチによって助けられたものの精神のバランスを崩してしまう。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: 1961年8月18日、カリフォルニア州キャピトラの町の住民は屋根の上でハイイロミズナギドリが騒がしいことで目が覚め、道路は鳥の死骸でいっぱいになっていた。ドウモイ酸中毒（記憶喪失性貝毒）が原因ではないかと報じられた。地元紙の『サンタ・クルス・センティネル』によると、アルフレッド・ヒッチコックは1961年の記事のコピーを「最新スリラーのための研究資料」のために要請した。同月の末、1952年に発表されたダフニ・デュ・モーリエの『""』で発表された短編小説『""』の脚本家としてエヴァン・ハンター（エド・マクベイン）を雇った。ハンターは以前、『""』で『"Vicious Circle"』を書き、テレビのアンソロジー・シリーズ『ヒッチコック劇場』の脚本としても使用された。彼はまたロバート・ターナーの『"Appointment at Eleven"』も同テレビ番組のために脚色している。彼はヒッチコックに雇われた理由について後に、『87分署シリーズ』を手掛けたこともありサスペンスに長けていたこと、小説『暴力教室』で評論家の賞賛を得ていたことなどを挙げている。『鳥』製作中のヒッチコックとハンターの関係は1997年の自伝『""』でヒッチコックのアシスタントのペギー・ロバートソンなど製作陣の他の人々も登場して描かれている。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: 1961年9月、ハンターは脚本を執筆し始めた。ハンターとヒッチコックは、町の人々は口外出来ない罪を町ぐるみで隠していて鳥は罰を与えるためのツールであるなど、物語を発展させた。ハンターは、映画の冒頭はスクリューボール・コメディの手法を取り入れ、徐々に恐怖心を煽っていくことを提案。題名や広報からすでに鳥の『攻撃』があることは世間に知られていたが、それが『いつ』起こるのかは知られていなかった。冒頭のユーモアが後にホラーに変わり、サスペンスから『衝撃』になる。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: ヒッチコックはハンターの第一稿に関してコメントを求められた。脚本、特に冒頭部が長すぎること、主人公2人の性格描写が不足していること、いくつかのシーンでドラマ的要素が欠落し観客の興味をそそらないことなどをヒッチコックがハンターに意見したと報じられた。リディア役のジェシカ・タンディの夫でヒッチコックの友人であるヒューム・クローニンとV・S・プリチェットには製作期間中に何度か意見を求めることもあった。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: ハンターとヒッチコックは主人公2人はグレース・ケリーとケーリー・グラントであると想像して物語を発展させていった。しかし彼らをキャスティングすることができず、ティッピ・ヘドレンとロッド・テイラーを起用し、それぞれ個人的に契約した。メラニー役のヘドレンは、主演していたテレビのコマーシャルがヒッチコックの目に留まり抜擢された。ヘドレンはヒッチコックの次の作品『マーニー』にも出演。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: 特徴の一つとして、音楽（BGM）を全く用いていないことが挙げられる。ヒッチコックはよくある音楽をこの映画では使わないことに決めた。その代わり、計算された静寂の中に効果音とわずかなソース・ミュージックを使用した。彼は鳥の鳴き声や雑音を作り出すのに電子音響トラウトニウムの使用を希望していた。1920年代、ベルリンのラジオ局でシンセサイザーを使っていた人物と偶然会った。フレデリック・トラウトウェインにより発明されオスカー・ザラにより発展されたそれはこの映画の鳥の音を作ることが可能なものであった。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: ソース・ミュージックとしてはメラニーが演奏するピアノ曲であるクロード・ドビュッシーの『2つのアラベスク』第1番、児童達によって歌われるスコットランド民謡『""』のアメリカ版『"Risseldy Rosseldy"』が使用されている。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: ラストは「サンフランシスコのゴールデンゲートブリッジ（金門橋）が鳥達によって占拠される」というシーンを考案するが予算不足のため特撮を多用して撮影された。鳥が攻撃するシーンは、イエロー・スクリーンを使用した撮影の発展に貢献したアニメーターおよび技術士のウッベ・イヴェルクスによりウォルト・ディズニー・スタジオで撮影された。狭い範囲のナトリウムランプで照らしたスクリーンに対し、被写体を撮影する。通常の合成撮影と違って、光信号分配器を使い、同時に2つの映像を撮影する。1リールは通常の映像として扱い、もう1方は合成映像となる。この結果、ブルー・スクリーンよりもより正確に合成されるが、鳥の素早い羽の動きを縁取りする必要がある。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: 1963年3月28日、ニューヨークでプレミア上映が行われた。ニューヨーク近代美術館で行われたヒッチコック特集の50作品のうちの1作品として招待客のみで『鳥』が上映された。この特集ではピーター・ボグダノヴィッチによって書かれたヒッチコックのモノグラフのパンフレットが配布された。1963年の第16回カンヌ国際映画祭では招待作品としてヒッチコックとヘドレンが出席して上映された。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: ウッベ・イヴェルクスがアカデミー賞のアカデミー視覚効果賞にノミネートされたが、この年の受賞は『クレオパトラ』のエミール・コーサ・Jrとなった。1964年、ティッピ・ヘドレンはウルスラ・アンドレス、エルケ・ソマーと共にゴールデングローブ賞の最優秀新人女優賞を受賞し、また『フォトプレイ』誌の最優秀新人賞も受賞。この映画はベンガル映画ジャーナリスト協会賞による、外国映画10作品のうち第1位にランクインし、ヒッチコックはこの賞で監督賞にも選ばれている。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: 人文学者のカミール・パーリアはBFIクラシック映画シリーズのためにこの映画のモノグラフを書いた。彼女は女性のセクシャリティや、拡大解釈すれば『自然』それ自身など多数の面に対する頌歌であると解釈。彼女はこの映画は女性が主役であることに着目。ミッチが母親、妹、元彼女との微妙な関係を絶妙なバランスで保っていたのが、美しいメラニーの登場によって危ういものとなる、としている。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: 1994年、別ものである続編として別の出演者で『新・鳥』が発表された。この映画はテレビ向けに作られ、あまりいい評価は得られなかったため、監督のリック・ローゼンタールは自身の名をこの映画から外して偽名のアラン・スミシーを使用した。ティッピ・ヘドレンはオリジナルとは別の脇役でこの映画に登場している。


title: 鳥 (1963年の映画)

text: プラチナム・デューンズとマンダレイ・ピクチャーズのベンチャーで製作するとされた。ヘドレンはリメイクに反対で「なぜそんなことするの? なぜ? 新しいストーリーや新しいことなんて考えられないわ」と語った。2007年の発表以降行き詰まり、2009年6月19日、ディメンション・フィルムズのブラッド・フラーはこれ以上の発展はないとし、「トライし続けているが、どうなるかわからない」と語った。2009年12月、マーティン・キャンベルが降板しプラチナム・デューンズによりデニス・イリアディスが監督となった。


title: 雲台二十八将

text: 永平年間 に明帝が前代の功臣たちに命じて洛陽南宮の雲台に二十八将の肖像画を描かせた ことから「雲台二十八将」と称される。また永初6年（112年）の安帝の詔に「建武元功の二十八将は天命を受けた天子を扶けた勇猛な臣下であり、讖記（予言書）に徴兆がある」という。


title: 雲台二十八将

text: 雲台にはその他の功臣、王常・李通・竇融・卓茂も加えられて計32人が顕彰された ため、「雲台三十二将」と称されることもある。しかし、同じく光武帝の功臣のひとりである馬援は、すでにその娘が明帝の皇后となっていたため選ばれなかった。東平王劉蒼が「なぜ伏波将軍（馬援）の像を描かないのですか」と尋ねたが、明帝は笑って答えなかったという。


title: 雲台二十八将

text: 范曄は『後漢書』において「中興の二十八将は、前代には二十八宿の星座に対応したものという考えがあったが、未だ解明されていない」と述べた上で、「みな風雲に乗じて智勇を奮い、佐命の臣と称され、志操と才能とを兼ね備えた者たちである」と評価している。


title: 雲台二十八将

text: まず范曄は、「周の王道が廃れて覇道が行われた春秋時代でさえも、斉の桓公における管仲・隰朋、晋の文公における先軫・趙衰のように功臣・賢者はみな然るべき地位に就いていた。しかし、漢初の功臣は過大な封邑や地位を与えられたため、権勢を増して君主から疑惑の目を向けられ、乱が生じた。そうであれば蕭何・樊噲すら罪人扱いを受け、韓信・彭越が誅殺されてしまったのも当然である」と指摘する。


title: ティンバレス

text: ティンバレスは、金属製の胴に主にプラスチック製のヘッド（膜）を張った、スネアドラムに似た太鼓を2つ横につなげた楽器である。胴の底面にはヘッドは張らず、スナッピーを取り付けることもないため、スネアドラムの音とは異なり、タムに近い音が出る。ただし、リムショットを多用するため、"カンカン"といった高い金属的な音が印象に残ることが多い。演奏時に使用するスティックはドラムのスティックに近いが、先端はチップのような形状になっておらず、先端まで同じ太さである。


title: ティンバレス

text: 演奏時には、複数のカウベルやブロック類（元々はウッドブロックの類。近年は、合成樹脂製の物がほとんどである。）を取り付け、シンバルを立てて演奏することが一般的である。また、バスドラムやスネアドラムもセットし、ドラムセットに近い形で演奏することもあり、この場合は俗に「ドラティン」 (drums-timbales) と呼称される。


title: ティンバレス

text: 「ティンバレス」は2つの太鼓が組になっていることから複数形の名称であり、ラテン音楽の専門家の間では単数形で「ティンバル」と呼称することも多い。胴の口径が小さく、より高音が出せるティンバリートス (Timbalitos) や、逆に口径が大きく低音が出せるサンダーティンバレス (Thunder Timbales) も存在する。これらは、奏法を拡張するために通常のティンバレスと組み合わせて使用される。


title: ティンバレス

text: 基本的には、ドラムスティックを使用して叩くが、指でヘッドを弾くことも多い。ただし、指で弾く際の音は、スティックで叩く音に比べて音量が非常に小さいため、聴かせる音を出すためというよりは演奏者のリズムキープが目的である。打面はヘッドのみではなく、リム（枠）と膜を同時に打つリムショットが非常に多いうえ、スティックを水平に振り、胴（パイラと呼ぶ）を刻む奏法も常時行われる。


title: 花戦争

text: エルナン・コルテスの部下のAndrés de Tapia Motelchiuhがモクテスマ2世に「何故強大なアステカ帝国は近隣のTlaxcalaを征服しないのか?」と尋ねた所、「我らが望めば征服は出来るが、Tlaxcalaは生贄獲得と戦闘訓練に都合が良いので残している」と答えた。


title: 宇治橋 (宇治市)

text: 「瀬田の唐橋」と「山崎橋」と共に、日本三古橋の一つに数えられる。宇治橋のいわれは、東詰の橋寺放生院にある「宇治橋断碑」に刻まれている。断碑の上半分は、奈良時代のものと言われ、江戸時代に境内から掘り出され、下部を補ったものである。その断碑には、宇治橋を架けたのは僧道登とあり、続日本紀には道昭だと記されている。


title: 宇治橋 (宇治市)

text: 松村博は『日本霊異記』に道登が宇治橋を架けたのは大化2年（646年）と伝えられていること、道昭は舒明天皇元年（629年）生まれで白雉4年（653年）に遣唐使に随って留学して斉明天皇6年（661年）に帰国して以降に各地を巡って橋を架けたと伝えられていること、壬申の乱の一因として大海人皇子（後の天武天皇）を押さえるために近江朝廷が宇治橋を押さえて近江京と飛鳥京の交通を遮断したことが挙げられていることから、道登が大化年間に民間や地元豪族の協力を受けて宇治橋を架けたものの後に洪水などで流出し、天智天皇が大津宮に遷都した頃に近江朝廷の支援を受けて道昭が大津と飛鳥を結ぶ官道に相応しい宇治橋を架けた（このため、民間事業であった道登の業績は記録されなかった）と推測している。同時に道登も道昭も多くの人々を社会事業に参加させることで仏縁にあずからしめる「作善」を目的とした架橋であった点では共通しており、その考えは道昭の弟子である行基らに受け継がれたとする。


title: 宇治橋 (宇治市)

text: 橋の東詰には、狂言の「通圓」もモデルとなった通圓茶屋がある。また、この茶屋は、小説「宮本武蔵」に登場することでも有名である。また、1995年（平成7年）6月に場所を移転した京阪宇治駅も、橋の東詰にある。


title: 宇治橋 (宇治市)

text: 現在の橋は、1996年（平成8年）3月に架け替えられたもので、長さは155.4m、幅25mある。桧造りの高欄は、橋の姿が宇治川の自然や橋周辺の歴史遺産と調和するように、擬宝珠を冠した木製高覧という伝統的な形状を使用している。なかでも歴史を象徴する上で材質が重要である事から、強度の高い檜を使用してある。この改築で、現存する最古の1636年(寛永13年)の刻印がある擬宝珠の、形状と大きさに合わせてある。なお、宇治橋の擬宝珠を確認できる最古の作品は鎌倉時代後期に描かれた石山寺縁起である。


title: 宇治橋 (宇治市)

text: 上流側には張り出した場所を設けてあり、これは橋の守り神である橋姫を祀る、「三の間」である。宇治橋のたもとにある通圓茶屋は1160年創業で、江戸時代のガイドブック「宇治川両岸一覧」にも描かれている茶店で、茶人としても知られる豊臣秀吉が千利休に作らせたと言われる釣瓶がある。そして通圓はこの三の間で水を汲み上げ、毎朝やってくる秀吉の使いの者に伏見城まで届けさせた。毎年10月に行われる「茶まつり」では、秀吉の故事にならってここから水を汲みお茶をたてる。現代においては、汲み上げた水は伏見城ではなく、曹洞宗の禅寺・興聖寺へと届けられる。


title: オ・ハヨン

text: 韓国のYouTuberである꿀꿀선아 (Suna ASMR)と親交があり、ハヨンがSuna ASMRの動画を見ている事によって実現したコラボ動画がきっかけである。双方のチャンネルでの出演回数は2回以上に及ぶ。


title: アカテナンゴ (競走馬)

text: アカテナンゴはドイツ国内では無敵で、ドイツダービーやバーデン大賞（2回）等華々しい成績を収めた。また、1986年にはフランスのサンクルー大賞でも勝利し12連勝を達成、さらに凱旋門賞にも挑戦した。しかし、この年は非常に強力な出走馬が集まり、結果はダンシングブレーヴの7着に終わった。ちなみにこのレースには東京優駿（日本ダービー）馬シリウスシンボリ（14着）も出走している。全成績は24戦16勝。1985-87年西ドイツ年度代表馬。


title: アカテナンゴ (競走馬)

text: 引退後は生まれ故郷のフェアホフ牧場で種牡馬入りし、ドイツのリーディングサイアーを5度獲得するなど名種牡馬として成功を収めた。代表産駒はランド（Lando、ドイツダービー、バーデン大賞、ジャパンカップ）、ボルジア（Borgia、ドイツダービー、バーデン大賞、香港ヴァーズ、凱旋門賞3着）等。2004年に種牡馬を引退したが、この年にも産駒のブルーカナリ（Blue Canari）がフランスダービーを優勝している。2005年、フェアホフ牧場にて放牧中に事故死。23歳だった。


title: 矢澤りえか

text: 矢澤 りえか（やざわりえか、本名：矢澤 利枝香（読みは同じ）、1987年7月30日 - ）は、埼玉県出身の家政学者、大学講師。元女性タレント・元声優。アプトプロに所属していた。共立女子大学家政学部、共立女子大学大学院博士前期課程修了（家政学）。


title: ディープ・パープル・イン・ロック

text: シングル「ハッシュ」がアメリカで大ヒットし前途洋々にみえたディープ・パープルだったが、本国イギリスでは無名に近い存在であり、前作のアルバム『ロイヤル・フィルハーモニック・オーケストラ』は大きくマスメディアに取り上げられ評判は上々だったものの、彼らをハードロック・バンドとして認知している者は少なかった。時を同じくして同国からデビューしたレッド・ツェッペリンが本国およびアメリカにて大きな成功を収めており着々とその地位を築きつつあった。


title: ディープ・パープル・イン・ロック

text: 「レッド・ツェッペリンの成功で方向性が見えてきた。強力なリフとビートによるハードロックだ」…後にリッチー・ブラックモアがインタビューで語るとおり、今までのキーボーディストのジョン・ロードが主に持っていた音楽的な主導権がギタリストであるリッチー・ブラックモアに移行し、ギターを中心としたハードロック色の強いアルバムの構想が出来上がっていった。


title: ディープ・パープル・イン・ロック

text: ディープ・パープルがライブ演奏などで培った即興演奏のスキルが、強力なリフを中心としたハードロック的な曲調を支え、粗削りではあるが強いインパクトをリスナーに与えることに成功している。全曲がハードな出来栄えでこのアルバムの大きな特色となっている。


title: ディープ・パープル・イン・ロック

text: 「イン・ロックは思いのほかハードに仕上がった。アルバムコンセプトには反ドラッグや高度な音楽的主張も織り込まれている」、「今までの内向的な姿勢から初めて外向的にシフトしたアルバムだった。あの時、このアルバムを出していなければ我々は失敗に終わっていただろう。周りを驚かせるような強力な要素が必要だった」…後にドラマーのイアン・ペイスはインタビューでこのように語っている。


title: ディープ・パープル・イン・ロック

text: イアン・ギランは「チャイルド・イン・タイム」がのに収録されている曲「Bombay Calling」を基礎に作られたと述べた。ロジャー・グローバーも「ブラック・ナイト」がの歌った曲「」を参考にして作られたと語っている。


title: ディープ・パープル・イン・ロック

text: このアルバムの反響は大きく精力的なツアー活動と共にハードロック・バンド「ディープ・パープル」としての存在感を確かなものにしていった。同時にプロモーション用として発売されたシングル盤「ブラック・ナイト」の大ヒットがさらに追い討ちをかけた。本作は本国イギリスのヒットチャートにおいて最高4位を記録し長く上位にとどまった。しかしアメリカではプロモーションやツアー活動のタイミングの悪さも重なり最高143位に終わっている。


title: ディープ・パープル・イン・ロック

text: このアルバムのジャケットに描かれている絵はアメリカ合衆国のサウスダコタ州キーストーンに位置しているラシュモア山の彫刻をパロディ化したものである。実際の像は4人の歴代大統領が彫られているがジャケットにはメンバー全員、つまり5人が、左からイアン・ギラン、リッチー・ブラックモア、ジョン・ロード、ロジャー・グローヴァー、イアン・ペイスの順で描かれている。


title: ディープ・パープル・イン・ロック

text: 発売25周年記念盤。オリジナルの版権を所持しているEMIから1995年にリリースされた(日本では1996年11月30日にワーナーミュージック・ジャパンよりリリースされた。CD番号はWPCR-888)。24ページのブックレット(英文)付きで、初回生産分はケースにメンバー5人のサインがプリントされている。さらに日本リリース盤では30ページの日本語による解説書が付属しており、本作の解説やメンバー・チェンジの経緯、歌詞の対訳などが掲載されている。


title: 李錫

text: 李 錫（イ・ソク、、1941年8月30日 - ）は、朝鮮国と大韓帝国の君主家だった（全州李氏）の子孫。最後の朝鮮国王にして初代韓国皇帝である高宗の五男・義王李堈の庶出の十男（十一男）。歌手であり、「歌うプリンス」などのあだ名で知られる。全州大学校の教授（歴史学）。


title: 李錫

text: 韓国における帝位請求者の一人であり、立憲君主制の導入、あるいは大統領制を維持しつつ象徴的存在として皇室を復活させることを主張する。「朝鮮皇室復元運動」を行う「皇室文化財団（황실문화재단）」を2006年8月に創設し、その総裁を務める。


title: 李錫

text: 日本統治時代の朝鮮において、1941年8月30日に誕生した。父の李堈が62歳のときに19歳の母に産ませた息子である。当時の李堈は日本の公族であり、隠居した公であった。多くの子を儲けたが、公を継いだ李鍵と雲峴宮家の養子になった李以外の子は公族とされなかった。


title: 李錫

text: 1960年代に宮殿から追い出され、深刻な生活苦に陥った。韓国政府による旧皇族への援助が打ち切られた後は、さまざまな仕事を試みた。ベトナム戦争に従軍した経験があり、李錫が負傷して帰国したのを見た母は、ショックで神経性胃がんになり、そのまま死去したという。母の死後である26歳の時から、9回にわたって自殺を試みたという。一時期はアメリカに移住し、不法滞在者として芝刈りや、プールやビルの清掃などの仕事をした。


title: 李錫

text: 2004年8月から、全州市にある「承光斎（승광재、スングァンジェ、SeungGwangJae）」に居住する。「承光斎」は、大韓帝国への国号改称が行われた高宗の元号「光武」を継承するという意味を込めて命名された、全州市が李錫のために利用可能にした伝統的な韓国の木造住宅であり、李錫はそれを「賃貸」して後援会と共に民泊施設を運営している。


title: 李錫

text: 2005年7月16日に従兄弟にあたる当主・李玖が嗣子無くして薨去すると、「全州李氏大同宗約院」は22日に李源（李錫のすぐ上の兄・の長男）を李玖の養子に決定した。これに対して李錫は「葬儀も終えていないのに、養子を入れるとは話にならない」と激怒し、李源の家督相続に賛同した一族は道理に反しているとして、自分こそが当主であると称するようになった。


title: 李錫

text: 2009年10月9日、ソウル特別市・光化門広場にて世宗大王像の除幕式が行われた。李錫が2014年9月4日にテレビ出演して語ったところによれば、世宗大王の肖像画が現存しないため、この銅像制作に際して李錫の顔とにある孝寧大君像が参考にされたという。


title: 李錫

text: 2018年8月7日、駐韓米国大使の「承光斎」訪問を初めて受けた。これに際して全州市長・は「皇孫は我々の歴史であり我々の精神だ。このように象徴的な空間に訪ねてくださった大使夫婦に深く感謝申し上げる」と発言している。


title: 閉包 (位相空間論)

text: 数学において、位相空間の部分集合の閉包（へいほう、）は、その部分集合の触点（部分集合の点とそれらの集積点）を全て集めて得られる集合である。直観的には、部分集合の触点とはその部分集合の「いくらでも近く」にある点と考えられる。閉包の概念は様々な意味で開核の概念の双対になっている。


title: 閉包 (位相空間論)

text: ユークリッド空間の部分集合 "S" に対して、点 "x" が "S" の触点（閉包点）(英:adherent point , closure point, point of closure)であるとは、"x" を中心とする任意の開球体が必ず "S" の点を少なくとも一つ含むときにいう（"x" が "S" に属するときは、所期の点として "x" 自身を選んでよい）。


title: 閉包 (位相空間論)

text: この定義は「ユークリッド空間」の部分を「任意の距離空間 "X"」に書き換えて直ちに一般化することができる。きちんと述べれば、距離 "d" を持つ距離空間 "X" に対して、"X" の点 "x" が "X" の部分集合 "S" の触点であるとは、各 "r" > 0 に対して "S" の適当な点 "y" を選べば "d"("x", "y") < "r" とできるときにいう（やはり "y" = "x" ととり得る）。これは、式で書けば "x" が


title: 閉包 (位相空間論)

text: を満たすことに他ならない。これをさらに「開球体」の代わりに「近傍」を考えて、一般の位相空間に対するものに一般化することができる。すなわち、位相空間 "X" の部分集合 "S" に対して、"X" の点 "x" が "S" の触点であるとは、"x" の任意の近傍が必ず "S" の点を少なくとも一つ含むときに言う（この定義は、近傍の定義にそれが開であることを含むか否かに依らない）。


title: 閉包 (位相空間論)

text: （距離空間などの）第一可算空間では、cl("S") は "S" 内のあらゆる収斂点列の極限全体の成す集合に一致する。一般の位相空間に対しては、「点列」を「有向点族」または「フィルター」に置き換えたものが成り立つ。


title: 閉包 (位相空間論)

text: 双対性により、上記の性質において、「閉包」・「拡大集合」・「交叉」・「含む」・「最小」・「閉」をそれぞれ「内部」・「部分集合」・「合併」・「含まれる」・「最大の」・「開」に置き換えたものもやはり成立する。詳細は後述。


title: 閉包 (位相空間論)

text: 集合の閉包は、どの空間で閉包にとるかによっても変わってくる。例えば、"X" を有理数全体の成す集合 Q に（ユークリッド空間 R から誘導される部分空間としての）通常の位相を入れたものとし、"S" = {"q" ∈ Q : "q" > 2} とすれば、"S" は Q において閉であり "S" の Q における閉包は "S" 自身に一致するが、"S" のユークリッド空間 R における閉包は formula_1 以上の実数全体の成す集合になる。


title: 閉包 (位相空間論)

text: 集合 "S" が閉集合であるための必要十分条件は Cl("S") = "S" を満たすことである。特に、空集合の閉包は空集合（Cl(∅) = ∅）であり、全体集合 "X" の閉包は "X" に一致する（Cl("X") = "X"）。


title: 閉包 (位相空間論)

text: 集合族の交わりの閉包は、各集合の閉包の族の交わりに必ず含まれる（が、必ずしも一致しない）。また、有限個の集合の合併については、合併の閉包と（各集合の）閉包の合併とは一致する。零個の集合の合併は空集合とする規約の下で、最初の空集合の閉包についての主張はこれに含まれると考えることができる。無限個の合併では、等号が必ずしも成り立つわけではないが、合併の閉包は必ず閉包の合併を含む。式で書けば


title: 閉包 (位相空間論)

text: 集合 "X" の冪集合は半順序集合として、"X" の部分集合を対象とし、包含写像を射とする圏 "P" と看做すことができる。さらに "X" 上の位相 "T" は "P" の部分圏であり、包含函手 "I": "T" → "P" を考えることができる。"X" の部分集合 "A" を固定して、"A" を含む "X" の閉集合全体のなす集合族をコンマ圏 ("A" ↓ "I") と同一視すれば、この（半順序集合でもある）圏は始対象として Cl("A") を持つ。ゆえに、"A" から "I" への普遍射が存在し、それは包含射 "A" → Cl("A") で与えられる。


title: 閉包 (位相空間論)

text: 同様に、"X" ∖ "A" を含む任意の閉集合は "A" に含まれる開集合と対応するから、コンマ圏 ("I" ↓ "X" ∖ "A") を "A" に含まれる開集合全体のなす集合と解釈することができて、"A" の内部 Int("A") がその終対象を与える。


title: 閉包 (位相空間論)

text: 閉包作用素の持つ性質は全てこの定義（と上記の圏のいくつかの性質）から導くことができる。さらにこの定義が普遍射として述べられていることにより、やはり普遍射として記述される他の種類の閉包（たとえば代数閉包）などと位相的な閉包との間の類似対応が明確になるという利点がある。


title: 閉包 (位相空間論)

text: 触点の概念は集積点（極限点）の概念に近しい関係を持つ。これらの定義の差異はわずかだがその違いが重要であって、集積点の場合にはその定義において点 "x" の近傍は所期の集合の「"x" 以外の」点を含むのでなければならない。


title: 閉包 (位相空間論)

text: したがって、任意の集積点は触点となるが、逆は必ずしも成り立たない。触点であって集積点でないような点は孤立点という。すなわち、点 "x" が "S" の孤立点であるとは、それが "S" の点であって、かつ "x" の近傍で "S" の点を含むものは "x" のみからなる近傍以外に存在しないときにいう。


title: サルの自撮り

text: サルの自撮り（サルのじどり、）は、メスのクロザルがイギリスの自然写真家デイヴィッド・スレイターのカメラを使って自撮りした写真のこと。この写真はウィキメディア・コモンズにアップロードされ、2014年半ばに大きな話題を呼んだ。人間以外の動物による作品に著作権は発生するのかが問題となったのである。


title: サルの自撮り

text: スレイターは自身に著作権があると主張したが、著作権を持つのはその作者であり、人間以外の（法律上の人ではない）作者は著作権では保護されないという考え方のもと複数の専門家や組織から反駁された。2014年12月、アメリカ合衆国著作権局は人間以外の動物による作品はアメリカにおける著作権の対象とはならないと宣言した。2016年、アメリカ合衆国連邦裁判所は、サルは画像の著作権を有しないと判断した。


title: サルの自撮り

text: 2011年、イギリスの自然写真家デイヴィッド・スレイター（）がクロザルの撮影のためインドネシアに滞在中のことだった。撮影の際、スレイターはカメラを三脚に設置し、カメラのリモートスイッチを、意図的にクロザルが触れることができるような形で放置した。メスのクロザルはそのリモートスイッチを押し、何枚もの写真を撮った。ほとんどは使えないものであったが、クロザルの姿がはっきりと写っているものもあった。スレイターは後にこれを「サルの自撮り」として発表した。スレイターはこの写真の著作権が自分にあるという思いから、カーターズ・ニュース・エージェンシーとライセンス契約を交わしている。スレイターの主張によれば、彼は「額に汗して」写真を撮ったのであり、「あれはサルにカメラで遊ばせておくという技術でありアイデアだったんだ。私はそれを見ていればいい。サルにそういう習性があることは知っていたし、予測もしていた。写真を撮らせるチャンスがあると知っていたんだ」。


title: サルの自撮り

text: スレイターの主張に疑義をとなえたのがITニュースサイト「Techdirt.com」だった。つまり、サルは法律上の人ではなく著作権を持つことが出来ないため写真はパブリックドメインであるというのである。そしてスレイターもサルの自撮り写真に著作権を持つことはできない。彼はその制作に関わっていないからである。


title: サルの自撮り

text: カーターズ・ニュースの代理人はサルの自撮りを掲載したTechdirt.comに、許可していないとして写真の削除を求めた。さらにサイトの管理人であるマイク・マズニックに対して「〔マズニックは〕明らかにどこかから写真を『引っぱってきて』いますよね。おそらく『デイリーメール・オンライン』からと思いますが」と抗議した（一方でマズニックはもし著作権を行使できたとしても、Techdirt.comでの写真の使用はアメリカの著作権法が定めるところのフェアユースにあたると主張した）。カーターズ・ニュースによれば「誰が著作権を持っているにせよ、あなたが著作権者でないことは100%明らか」だというのである。


title: サルの自撮り

text: スレイターの写真は画像・音声・動画を保管するウィキメディア・コモンズにもアップロードされた。このサイトはパブリックドメイン下にあるフリーコンテンツとして利用可能であるか、著作権の対象とはならないメディア素材のみを受け入れており、スレイターの写真もまた人ではなく動物による作品だという理由からパブリックドメインとして扱われた。スレイターはコモンズを運営するウィキメディア財団を相手取り、自身が著作権を有する写真である以上はその対価を支払うかコモンズから削除するよう求めた。ウィキメディア財団はこの写真の作者がクロザルであり、誰も著作権を有していないとの判断を固め、スレイターの要求を退けた。この内容は2014年8月にウィキメディア財団が発表した「透明性レポート」(transparency report)により明らかになったものである。


title: サルの自撮り

text: スレイターはBBCニュースに、ウィキメディア・コモンズ上で写真が使用可能になったことにより被った金銭的な損失について語っている。「撮影をしてから最初の一年で2,000ポンドも稼いだんです。それがウィキペディアに載ったのでは買おうという気持ちなんて失せてしまいますよ。正確な数字を出すことは難しいですが10,000ポンドかそれ以上にはなったと思います。商売あがったりですよ」。スレイターはデイリー・テレグラフ紙上ではこう述べている。「あの人たちは何がわかっていないかといえば、著作権の判断をするのは法廷だということなんですよね」。


title: サルの自撮り

text: アメリカとイギリスにまたがり知的財産権を専門とする法律家のメアリ・ルリアとチャールズ・スワンは、写真の作者は動物であって人間ではないため、撮影の機材が誰の所有物だろうと著作権は発生しない、と述べている。しかし、イギリスのメディア法の専門家クリスティーナ・マイクロスは、コンピュータが生成した著作物に関して定めているイギリスの著作権法をもとにするならば、カメラを所有しセッティングしたのがスレイターである以上、一連の写真には彼の著作権が生じるという議論はありえる、と語っている。同様に、当時Bircham Dyson Bell LLPに所属していたロンドンの弁護士セレナ・ティアニーは、「もし彼が撮影のアングルを決め、特定の光と影の効果のもとで写真を撮影できるよう撮影機材を設置し、露出を行うか、またはフィルターやライトその他の撮影に必要なあらゆる特殊な器具を使うかしていて、サルはただシャッターを押しただけだったという場合には、彼はイギリスにおいては、これらの写真は著作権の対象であり、自身は著作者でありしたがって著作権を最初に取得した者であるという主張ができるだろう」と述べている。さらに、サセックス大学の知的財産権法の上級講師であるアンドレス・グアダムズは、現在のヨーロッパの判例法、とりわけInfopaq International A/S v Danske Dagblades Forening事件の判決を前提とすると、写真を選択するだけでも、その選択の過程において撮影者の個性が反映されているのであれば、独創性を認めるには十分であろうと述べている。


title: サルの自撮り

text: 「サルの自撮り」は、ロンドンのバービカンセンターで開催されたのテーマとなった。ウィキペディアの創設者かつウィキメディア財団の理事であるジミー・ウェールズを含むウィキマニアの参加者らは、クロザルの写真のコピーと一緒に自撮りのためにポーズをとった。このような自撮りと、クロザルの写真のコピーに対しては、賛否両論があった。ウィキペディアの編集者であるアンドレアス・コルビーがウィキペディオクラシーに記載したところによれば、ウェールズの行為を、「機転も利かせず満足そうにしているように見える」として批判するツイッターやウィキペディアの利用者らもいた。


title: サルの自撮り

text: 2015年9月22日、動物の倫理的扱いを求める人々の会（PETA）は、サルにも著作権が認められることと、写真から得られる利益をスラウェシの自然保護区域内に生息するサルや他のクロザルのためにPETAが管理できるようにすることを求め、カリフォルニア北地区アメリカ合衆国連邦地方裁判所に提訴した。同年11月、この訴訟の被告である法人ブラーブ () の代理人弁護士は、PETAは誤ったサルのために訴訟を行っているのではないかと述べた。


title: サルの自撮り

text: 2016年の審理において、連邦地方裁判所判事ウィリアム・オリックは、著作権法の保護は動物には及ばないとした。同年1月28日に、オリックはPETAの請求を棄却した。3月20日、PETAは第9巡回区控訴裁判所において控訴した。7月12日、裁判所はこの事案についての口頭弁論を開いた。8月4日、スレイター、ブラーブ、PETAの各弁護士らは、近い将来に裁判外の和解に至ることが見込めるとして、判決を出さないよう裁判所に通知した。9月11日、スレイターがサルの自撮りによって今後得る利益の25%を、ナルトのような野生のサルを保護する慈善団体に寄付することで、スレイター、ブラーブ、PETAの間で和解が成立した。


title: サルの自撮り

text: 2017年7月、スレイターは破産し、弁護士費用が払えなくなっていると報道された。初めの頃は、インドネシアへの渡航費用の埋め合わせには十分な数千ポンドをサルの自撮り写真で稼いでいた。しかし、ウィキメディア財団が彼の申し立てを拒否してからというものの、収入は数か月に約100ポンドまで減ってしまった 。資金不足のため、スレイターは2017年7月にアメリカ合衆国で行われた法廷審問に出向くことができなかった。また、新しい仕事として犬の散歩やテニスのコーチを考えているとも話した。


title: サルの自撮り

text: スレイターは、「これは私にとって新たな冒険になるだろう。賃金はわずかだろうが、写真家以上にはなるだろう。私にはもう、外に出て写真を撮るモチベーションはない。数千ポンドを弁護士費用に投じ、収入は減り続け、私はひどく落ち込んでいる」と話している。また、「猿の困窮を明らかにするために私がした全てのことは、私の私生活において裏目に出た。私の人生はめちゃくちゃだ」と付け加えた。


title: 本田竜輝

text: 自由ヶ丘学園高等学校時代からアマチュアレスリングを始め、2016年にインターハイ団体、2017年にインターハイ団体（120kg級）・個人（96kg級）、および第72回国民体育大会（少年グレコローマンスタイル96kg級）に出場。高校卒業を間近に控えた2018年2月、WRESTLE-1ゴールデンルーキープロジェクトに応募し合格。4月よりWRESTLE-1に入寮し練習生となる。


title: 本田竜輝

text: 2020年4月1日、WRESTLE-1の団体活動停止に伴いフリーとなる。8月15日、本田は全日本プロレス後楽園大会に来場し大森隆男に参戦を直訴する。道場でのトライアウトに合格し、9月より全日本プロレスに参戦。


title: 本田竜輝

text: 2021年1月1日付けで全日本プロレスに入団。同月10日より本田の試練の七番勝負である 〜高校からレスリングを始めた僕が、老舗プロレス団体に飛び込みで参戦を直訴し、正式入団を果たしたのちに、トップ選手への階段を登るための 試練の七番勝負〜が開始された。最終戦の終了後、本田はジェイク・リーにTOTAL ECLIPSEへの加入を直訴し承諾され、2022年1月2日より一員となった。同年6月19日、大田区総合体育館大会で石川修司＆佐藤耕平のツインタワーズを破り、芦野祥太郎とともに世界タッグ選手権を奪取した。


title: 事後確率

text: なお本項では「変数」という用語を、観測できる確率変数のほかに、観測できない（隠れた）変数、母数あるいは仮説も含めて用いている。たとえば、「土星の質量」を変数xとして、観測結果に基づいた事後確率「xが定数αからβの間にある確率」を求めることができる（主観確率を認めない頻度主義ではこのような言い方は意味がない）。


title: 事後確率

text: 3つのカーテンの中に1つの「アタリ」と2つの「ハズレ」が隠されている。まず何も情報がない場合に、3つのうちどれでも1つがアタリとなる確率は（位置に関して完全にランダムとすれば）1/3となる。これが事前確率である。


title: 事後確率

text: さて、回答者が3つの中からある1つを選んだあとに、司会者が回答者の選択しなかったハズレのうちの1つ（これがハズレだよという新たな情報）を示す。そうすると最初に選んだ1つがアタリの確率は1/3、残りの1つがアタリの確率は2/3となる 。この1/3および2/3というのが事後確率である。（これは直感的に考えると間違えやすい）


title: 事後確率

text: 事後確率の確率分布が事後確率分布（）で、事後分布（）と略す。これは事前確率分布に尤度関数をかけ、これを正規化（合計値または積分値を1にする）して得られる。事前確率と事後確率は、古典的な頻度主義統計学では用いられない、ベイズ統計学の用語である。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: このような背景から1960年（昭和35年）までは独自の校舎を有していなかった。南高PTA会員と南区民が「南高校建設後援会」を発足させ、建設資金の準備、土地購入の活動などを展開して現在地への移転が実現した。建設費用の約6割はこうした市民活動によって賄われたもので、また、校地造成には米軍の協力があった。なお、この建設後援会を母体として、現在の後援会が立ち上げられた。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: 1991年（平成3年）から使用されている6階建ての校舎は、384名収容の南高ホール、食堂、生徒が自由に利用可能なエレベーター、プラネタリウム、合宿可能なセミナーハウス等、横浜市立高等学校の中では随一の充実した設備を有する。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: 横浜市教育委員会は2009年(平成21年)4月に、2012年度（平成24年）より中高一貫校化する方針を発表した。当初は中等教育学校とする予定だったが、同窓会や地域住民による陳情の結果、附属中学校を併設する形に計画が変更された。その結果、「横浜市立南高等学校」という名称・組織は存置されることとなった。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: 第1次選考では小学校の調査書（25％）、適性検査（75％）の総合点の男女上位各70名を合格とする。第2次選考では、第1次選考で合格となっていない受検者のうち、適性検査の点数の男女上位各10名とする。神奈川県公立高校入試とは異なり、合格発表後に辞退者が出た場合、繰り上げ合格が発生する。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: 他神奈川県公立高校に準じる。　第1次選考では中学校の調査書（30％）、学力試験（50％）、面接（20％）の総合点を見て、上位定員の90%（38名募集であれば34名）までを合格とする。第2次選考では学力試験（70％）、面接（30％）の総合点を見て、定員を満たすまでの人数を合格とする。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: 62期生（2015年度入学生）から64期生（2017年度入学生）までは、附属中学校からの進学者（中入生）と他中学校からの入学者（高入生）を3年で混合としていた。中入生は毎年クラス替えとなったが、高入生は2年生のクラス替えがなかった。63期生は、3年生で文理混合の5学級となったが、62期生・64期生は、3年生で文理別のクラスとなった。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: 65期生（2018年度入学生）と66期生(2019年度入学生)は1年生の段階から高入生と中入生を混合とし、高2で文理別のクラスとなる。全員クラス替えはこの1回のみとなる。なお人数の都合により、文理混合の学級も１つ作られた。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: 一部の部活動は中高合同で活動することもあるが、原則として別組織・別活動となっている。高等学校のみの部活動も多数存在し、高等学校入学後に選択し直すことができる。附属中学校の3年生は引退した後、そのまま高等学校の部活動に参加することもできる。


title: 横浜市立南高等学校・附属中学校

text: 毎年11月に高等学校と合同で生徒会本部役員選挙が行われ、新2年生と新3年生から選出される。任期は翌年度の1年間であり、こちらは一年毎に総交代となる。各委員会の委員長は3年生から選出される。附属中学校3学年のみで独自のレクリエーション活動が展開されることもある。


title: くじら座タウ星

text: くじら座τ星の周りを、太陽系に存在するエッジワース・カイパーベルトの約10倍の質量を持つ塵円盤が取り囲んでいる事が分かっている。2012年12月に、5つの太陽系外惑星が存在する証拠が発見され、そのうち2つはハビタブルゾーン内を公転していることが判明した。2017年に、その2つに加え、新たに2つの惑星が存在する事が確認された。しかし、地球よりも、塵円盤の小天体との衝突が頻発に発生している可能性がある。それにも関わらず、くじら座τ星はソーラーアナログと呼ばれる、特に太陽に似た恒星の種類に分類されているため、人類の有望な居住先候補となっている。恒星の安定性、太陽との類似性、そして近距離にあることなどから、地球外知的生命体探査(SETI)の調査対象の一覧にもリストアップされており、SF作品などでしばしば異星人の故郷や宇宙植民地として登場する。


title: くじら座タウ星

text: 「くじら座τ星」という名称は、1603年にヨハン・バイエルが作成した星表であるウラノメトリアで確立されたバイエル符号によるもので、くじら座の恒星の中でτという番号が付されていることを示している。1650年頃にエジプトのカイロで解読された内にある"Calendarium"と呼ばれる星表で、くじら座τ星は、Thālith al Naʽāmāt(تالت ألنعامة)と表記されており、これはラテン語で「3つ目のダチョウ」を意味するTertia Struthionumと翻訳された。τ星は、η星、θ星、ζ星、υ星と共にAl Naʽāmāt(ألنعامة)と呼ばれる、ダチョウを表した星群を構成していた。


title: くじら座タウ星

text: 恒星の固有運動は、天球上でほとんど動いていないように見える遠方の天体を基準にして測定する。くじら座τ星は年にわずか2秒未満動くだけで、1度動くのに約2,000年を要するが、大きな固有運動を持つ星 (high-proper-motion star) であるとされている。大きな固有運動は、地球からの距離が近いことを示している。近距離にある恒星は、遠方にある恒星よりも大きく動いているように見え、また年周視差の研究対象として適している。くじら座τ星の場合、年周視差は273.96ミリ秒で、地球からの距離は11.9光年となる。G型主系列星の中では、くじら座τ星は、ケンタウルス座α星Aに次いで地球に近い恒星である。


title: くじら座タウ星

text: 視線速度は、見かけ上ではなく、実際に恒星が移動している速度を表す。固有運動とは違い、速度を直接測定することはできないが、スペクトルで発生する赤方偏移、青方偏移で判断できる。波長が赤くなる赤方偏移では、恒星が地球から遠ざかっていることを示している。逆に波長が青くなる青方偏移では、恒星が地球に近づいていることを示す。くじら座τ星の視線速度は約-17km/sで、負の値は、τ星が地球に近づいていることを表している。


title: くじら座タウ星

text: くじら座τ星との距離は、年周視差以外にも、固有運動と視線速度とを組み合わせて計算することができる。空間速度は約37km/sである。これを基に計算すると、くじら座τ星は銀河系の中心から9.7キロパーセク(3万2000光年)離れた、軌道離心率0.022の真円に近い軌道で公転しているとされている。


title: くじら座タウ星

text: 現在知られているくじら座τ星の物理的特徴や恒星系に関する情報は、分光法による観測で得られたものである。これらの情報を、恒星進化論に基づくモデルと比較することで、質量や半径、光度、年齢を求めることができる。しかし、干渉計を使えば、半径については誤差0.5%の精度で測定することができる。これらの手段によって、半径は太陽の79.3 ± 0.4%と求められている。これは、太陽より多少質量の小さな恒星に予期される大きさである。


title: くじら座タウ星

text: くじら座τ星の自転周期は、1価の陽イオンであるカルシウムイオン (Ca II) が光を吸収することによって生じる吸収線（フラウンホーファー線）であるH線とK線の周期的な変化を用いて測定されてきた。これらの吸収線は恒星表面の磁場の活動と密接な関係があり、波長の変動周期を測ることによって恒星が自転するのに要する時間を求めることができる。これにより、くじら座τ星の自転周期は、約34日であると推定されている。自転速度は、吸収線の赤方偏移より求めることができる。恒星が自転していると、地球から見て近づいている側では青方偏移、逆に遠ざかっている側は赤方偏移を起こす。こうして求められた自転速度は、以下の通りである。


title: くじら座タウ星

text: "v"は、赤道における自転速度、"i"は自転軸と観測者の視線が成す角度を表している。典型的なG8型の恒星の自転速度は約2.5km/sであることから、このくじら座τ星の自転速度の相対的な遅さは、くじら座τ星をほぼ極の方向から観ていることを示している可能性がある。


title: くじら座タウ星

text: 自転以外に、吸収線の特徴を広げる別の要素として圧力幅がある。ある粒子の近くに別の粒子が存在すると、その粒子から放たれる放射線は影響を受ける。つまり線の幅は、恒星の表面重力と表面温度から計算される表面圧力に影響される。この方法を用いてくじら座τ星の表面重力が求められた。τ星の表面重力は約4.4log g で、太陽の4.44log g と非常に近い値である。


title: くじら座タウ星

text: 恒星の化学組成は、形成された時代を含む、進化の歴史に重要な手がかりを示している。形成される際に必要な星間物質のほとんどは、水素とヘリウムから成り、重元素は僅かな量しか存在しない。そして、年月を重ねるにつれて、恒星が超新星爆発などで重元素が増加していった。なので、比較的若い恒星は、年老いた恒星よりも重元素の割合が高い傾向がある。この割合を天文学では、金属量という。くじら座τ星の金属量は、太陽を基準とした常用対数表記では formula_1 となる。これは、この星の金属量が太陽のformula_2倍、すなわち約3分の1であることを意味する。過去の観測では、金属量は-0.15から-0.60までと大きな誤差があった。


title: くじら座タウ星

text: 金属量が少ないことは、くじら座τ星が太陽よりも年老いた恒星であることを表す。過去の研究では、年齢は約100億年とされていたが、現在はその半分の58億年とされている。しかし、年齢推定値を採用したモデルに当てはめると、年齢は44億年から120億年の間になる。


title: くじら座タウ星

text: くじら座τ星は極めて安定しており、彩層の磁気活動がほとんど、あるいは全く無いことを示している。くじら座τ星を9年間に渡って観測したある研究では、表面温度、彩層、粒状斑のいずれにも変動が見られなかった。赤外線天文学によるスペクトル中のカルシウムイオンのH線とK線の観測によると、くじら座τ星は11年周期で恒星活動を繰り返しているが、それは太陽と比べると小規模な変動である。このことから、現在のくじら座τ星はマウンダー極小期のような低活動期間にある可能性が示唆されている。


title: くじら座タウ星

text: 質量に比べて明るさが低いのは恒星のエネルギー源となる水素の核融合反応の速度が遅いためである。質量光度関係によれば、主系列に属する恒星の光度はおおよそ質量の3乗から4乗に比例しているので、太陽より軽量なくじら座τ星は太陽との質量比以上に光度が小さくなる。


title: くじら座タウ星

text: くじら座τ星への研究意欲が大きいのは、地球からの距離、太陽との類似性、惑星と生命が存在する可能性がある点が挙げられる。太陽に似た恒星の名称として、ソーラーツイン、ソーラーアナログ、ソーラータイプがあるが、HallとLockwoodは、「これらの用語は、徐々に限定的な用語になりつつある」と報告している。くじら座τ星は、太陽と同様の質量と低い変動性を有するが、相対的な金属の欠如を考慮すると、ソーラーアナログに分類される。


title: くじら座タウ星

text: くじら座τ星は惑星を視線速度法で発見できる有力なターゲットとされてきた。1988年の時点で、木星軌道（約5.2au）より内側に木星のような巨大ガス惑星が存在する視線速度の兆候は見られず、少なくとも2012年12月までは、惑星の存在を示す兆候は発見されなかった。この結果は、太陽系外惑星によく見られる、ホット・ジュピターが存在する可能性を排除し、木星質量以上で、公転周期が15年未満の惑星も存在しない事を示している。さらに、ハッブル宇宙望遠鏡に搭載されている広域惑星カメラによる観測も1999年まで行われたが、望遠鏡の分解能の限界により、惑星を発見する事は出来なかった。


title: くじら座タウ星

text: それまでの観測で、褐色矮星や木星のような巨大惑星の存在は否定されたが、地球軌道付近に、地球サイズの小型惑星が存在している可能性は依然として排除されていなかった。仮に、くじら座τ星から非常に近い位置にホット・ジュピターが存在しているとすると、ハビタブルゾーンに影響を及ぼす可能性が高い。そのため、ホット・ジュピターが存在しないとすると、地球のような環境の惑星が存在している可能性が高くなる。くじら座τ星の惑星に、原始的な生命が存在しているとすると、地球での生命活動によって生じる酸素などのように、大気成分から、生命が存在しているかが明らかになる可能性もある。