title: 文化学園大学杉並中学校・高等学校

text: かつてはコシノジュンコのデザインで、スカートとスラックスがあった。2008年2月に本校制服を着た「制服リカちゃん」が発売されていた。2018年共学化に伴い生徒の投票で選ばれた新制服となる。冬服は「十二単」をモチーフにした重ね襟のブレザーである。夏服はセーラーで、オプションでポロシャツ、男子はハーフパンツなどもある。


title: 東京ディズニーランドホテル

text: 当ホテルは、ちょうどディズニーリゾートライン 東京ディズニーランド・ステーションを挟んで、東京ディズニーランド (TDL)と向かい合う場所に位置しており、内装・外装とともにTDLのメインエントランスやワールドバザール、そして東京ディズニーランド・ステーションと同じ19世紀から20世紀にかけて流行したイギリス・ヴィクトリア朝様式の建物で統一されている。これはウォルト・ディズニーがヴィクトリア時代の末に生まれ、その時代の価値や理想を大切にしていたことからウォルト・ディズニー・ワールド・リゾートのマジック・キングダムをはじめとするディズニーパークのホテルで、ヴィクトリア朝様式が採用されている流れをくんでいる。因みに、誤解されがちであるが当ホテルはTDLに隣接しているもののメインエントランスの外側に位置しており、東京ディズニーシー・ホテルミラコスタのような「パーク一体型ホテル」ではない。


title: 東京ディズニーランドホテル

text: 2005年2月4日、OLCは新たなディズニーホテルの開発に関してディズニーと契約を締結したことを正式に発表した。この3番目のディズニーホテルの開発はOLCが東京ディズニーリゾートをより魅力ある「滞在型リゾート」を目指して施設や機能を拡充し成長を図るにあたり、宿泊環境のさらなる充実が必要との判断から検討を重ねてきたものであった。また既存の2つのディズニーホテルが共に年間を通じ90%を超える宿泊稼働率で推移するなど、ディズニーホテルに対する需要が極めて高いとの判断から今回の開発に至った。


title: ブルック・ロペス

text: ブルック・ロバート・ロペス（Brook Robert Lopez,1988年4月1日 - ）はアメリカ合衆国カリフォルニア州ノースハリウッド出身出身のバスケットボール選手。NBAのミルウォーキー・バックスに所属している。一卵性双生児の弟ロビン・ロペスもNBA選手である。


title: ブルック・ロペス

text: ブルックと弟のロビンの父ヘリベルト・ロペスは野球のキューバ代表選手、アメリカ人の母、デボラ・レドフォードは水泳のアメリカ代表候補にも選ばれたというスポーツ一家で育った。しかし父のヘリベルトは彼らが5歳の頃に出奔しており、以来2人とは会っていない。祖父がバスケット選手だった影響を受けて、バスケットボールを始める。


title: ブルック・ロペス

text: サン・ワーキン記念高校卒業後、ロビンと共にスタンフォード大学に進学。双子のビッグマンとして注目を集めるようになる。1年目のシーズン、ブルックは背中の手術のため最初の5試合を逃したが、復帰後の26試合中18試合に先発出場し、12.6得点6.0リバウンドを記録。2年目のシーズンには学業面の問題で最初の9試合を逃したが、27試合中25試合に先発出場し、19.3得点8.3リバウンド2.1ブロックを記録し、チームをNCAAトーナメントのSweet16まで導いた。ブルック個人は全米コーチ会、AP通信選出のオールアメリカ3rdチーム、Pac-10の1stチームなどに選ばれた。


title: ブルック・ロペス

text: ドラフトではニュージャージー・ネッツから全体10位指名を受けた。ロビンはフェニックス・サンズから15位指名を受け、一卵性双生児が同じ年に共に1巡目指名された初めての例として話題になった。ドラフト前には7位指名権を持つシャーロット・ボブキャッツから指名を約束されていたが、ボブキャッツはD.J.オーガスティンを指名したため、ブルックは大きなショックを受けたという。


title: ブルック・ロペス

text: 10位という決して高くない順位でブルックを指名できたことは、ネッツにとっては幸運だった。ブルックは先発センターのジョシュ・ブーンが故障で戦列を離れたのを契機に先発に抜擢され、以後シーズン終了まで先発の座を守り抜いた。シーズン後半には持ち前の得点力を発揮して二桁得点を連発し、この年の新人王に輝いたデリック・ローズを抑えて1月と2月の月間新人賞に選ばれた。最終的には13.0得点8.1リバウンドの成績を残し、通算152ブロックはリーグ全体でも4位の好記録だった。オールルーキーチームでは1stチームに名を連ねている。


title: ブルック・ロペス

text: 2017年6月20日、デアンジェロ・ラッセルらとのトレードでロサンゼルス・レイカーズに移籍。生まれ故郷のアメリカ西海岸のチームで再出発することになった。11月3日の古巣のブルックリン・ネッツ戦では、34得点10リバウンドを記録し、


title: ブルック・ロペス

text: 2018年7月8日、ミルウォーキー・バックスと1年340万ドルで契約した。2018-2019シーズンは攻守に活躍し、60勝を挙げたチームに大きく貢献した。2019年6月30日、バックスと4年5,200万ドルで再契約した。また同日弟のロビンもバックスと契約し、キャリア12年目して初めて兄弟が同じチームでプレーすることとなった。ロビンは1年でバックスを去ったものの、ブルックは2021年に念願のNBAチャンピオンに輝いた。


title: ブルック・ロペス

text: 2008年ドラフト組では最高のセンターと評された。豊富でスムーズな動きのポストプレーが持ち味で、フックシュートや柔らかいタッチのジャンプシュートで得点を稼ぐことができる。強靭な上半身と長い腕はリバウンドとブロックショットで力を発揮する。身体能力に恵まれているわけではなく、プレドラフトキャンプ時のテストでは軒並み低い数字を残した。フットワークに難があり、これらの点では弟のロビンの方が優れている。シュートセレクションも改善しなくてはならない。NBA選手ではブラッド・ドアティに例えられる。


title: 四国四商

text: 四国四商（しこくよんしょう、四国4商または四商とも）とは四国四県の県庁所在地に在る、高校野球における強豪商業高校4校を指す。具体的には香川県の高松商業高校、愛媛県の松山商業高校、徳島県の徳島商業高校、高知県の高知商業高校のこと。


title: 四国四商

text: 高松商と松山商は戦前、徳島商は戦中、高知商は戦後と台頭してきた時期は違うものの、4校はいずれも長らくの間、各県のみならず四国の高校野球を引っ張ってきた名門であり、四国大会などの舞台で切磋琢磨し激しい試合を繰り広げてきた。


title: 四国四商

text: 4校はいずれも各県で最も全国大会への出場回数が多く、また全国大会制覇の経験もあるが、平成以降は学校選択の多様化、社会構造の変化による進学校化、私立学校の台頭などにより、全国大会への出場頻度は減ってきており、甲子園大会の優勝も、平成8(1996)年の第78回選手権における、松山商の1回のみにとどまっている。


title: 四国四商

text: また近年においては、以前のような四国大会での直接対決よりも、四商同士の繋がりを生かした、交流戦や定期戦での対戦を行う機会が増えており、例として2018年には高知商の野球部創部100周年を記念して、松山商と徳島商を招き、記念試合を開催している（この際は高松商も参加し「四国四商戦」として当初は企画されていたが、高松商が直前に行われた第71回秋季四国大会を制し、明治神宮大会への出場を決め日程が重なるため、不参加となった。なお偶然にもこの秋季四国大会では、準々決勝で高知商と徳島商、勝利した高知商が準決勝で高松商と対戦し、久々に公式大会での四商同士の、複数回の直接対決が実現したこととなった）。


title: 宝来麻紀子

text: 母親がママさんバレーをやっていたことと背が高かったことから、小学校4年生からバレーボールを始める。中学時代、さわやか杯に出場したのをきっかけに、バレーボールに本格的に打ち込む。三田尻女子高校（現・誠英高等学校）時代には、国体準優勝を経験。


title: 宝来麻紀子

text: 1997年、日立ベルフィーユに入団。2001年に廃部となり、JTマーヴェラスに移籍。2002年、チームはV1リーグ（現・チャレンジリーグ）に降格するが、この年復帰した竹下佳江と共に、翌年のVリーグ再昇格に貢献。


title: 宝来麻紀子

text: 全日本代表として世界選手権（2002年）、ワールドカップ（2003年）、ワールドグランプリ（2001-2003年、2005年）などの国際大会には度々出場したが、2004年アテネオリンピック世界最終予選直前に代表メンバーから外れ、アテネオリンピック出場は果たせなかった。


title: 宝来麻紀子

text: 2005年のワールドグランプリではライトのポジションではなく、センターで起用された。また同年、登録名を本名の麻紀子から眞紀子に改名。姓名判断において「消極的なところがある、波が激しい、崩れやすい」と言われたためである。ただし、この登録名は2005年の一年間のみで翌年からは本名に戻している。


title: 郝昭

text: 220年、西平の麹演が反乱を起こし、酒泉の黄華と張掖の張進がこれに呼応して太守を殺害すると、武威の異民族もこれに呼応した。魏平と共に以前から金城に駐屯していた郝昭は、詔勅を受けていたものの動けずにいたが、蘇則の助けにより進軍し、蘇則や毌丘興（毌丘倹の父）と協力してこれを鎮圧した（「蘇則伝」）。


title: 郝昭

text: 228年、曹真は蜀漢の諸葛亮が陳倉を攻めて来ることを予測し、郝昭と王生を派遣して城を修治させ、守りを固めた。予測通り、諸葛亮が侵攻し陳倉を包囲した。諸葛亮は郝昭の同郷である靳詳を派遣して何度も降伏を呼びかけたが、郝昭は自身は必死の決意で事に当たっていること述べこれを帰らせた。一方、守備を任されていた郝昭は曹真の命を厳格に守り、数千程度のわずかな軍隊で諸葛亮の軍勢を寄せ付けず、頑健に防衛した。諸葛亮はまず雲梯（梯子車）や衝車（破城槌）を用いたが郝昭は火矢と石臼でこれを破壊した。次に井闌（攻城櫓）を使って城中に矢を射掛けさせた。これには城内に防御用の塀を作って防いだ。さらに地下に坑道を掘って城裏に出ようとした。郝昭は城から横穴を掘ってこれを妨害した。結局攻防戦が二十余日にも及んだため、諸葛亮は陳倉を落とせないまま兵糧が底をついてしまい、魏の援軍も迫ったので撤退した（陳倉の戦い）。


title: 郝昭

text: 彼は臨終の際、子に対し｢わしは将軍であったから、将軍など大したものでないことを知っておる。また陵墓を暴いて、その木を使い武器を作ったこともあるから、手厚い葬式など死者には無用のものであることも知っておる。お前は必ずわしが今着ている服のまま埋葬せよ。ただ生者にのみ居場所があるのであり、死後に居場所などあるはずがあろうか。ここは元の先祖代々の地からは遠い。東西南北お前の都合のいいところに埋葬するがよかろう｣と言い遺した。


title: 郝昭

text: 小説『三国志演義』では「雑覇将軍」という設定になっている。また、蜀側では郝昭が重病に倒れた隙を突いた諸葛亮が、陳倉城を急襲して落としたことにしており、さらに魏側では既に郝昭が病死したため、陳倉の防備を放棄したということにされている。


title: マーヴィン・トラン

text: カナダのレジャイナで、ベトナム難民とカンボジア難民の両親の間に生まれる。4歳の時に参加したアイスホッケーのキャンプで、スケーティングの講師がフィギュアスケート選手だったことがきっかけとなり、フィギュアスケートを始めた。2006-2007シーズンまで男子シングルの選手として競技会に出場し、カナダ選手権ノービスクラス9位になったこともある。アクセルを除く3回転ジャンプを跳ぶことができる。


title: マーヴィン・トラン

text: 2007-2008シーズンからは日本の高橋成美とペアを組み、日本所属選手として競技会に出場している。同シーズンからISUジュニアグランプリ (JGP)に参戦。全日本ジュニア選手権では唯一のペア競技者となった。


title: マーヴィン・トラン

text: 2009-2010シーズン、JGPトルン杯では、自身初の優勝、日本スケート連盟に所属したペアでは史上2組目の優勝となった。ジュニアグランプリファイナルでは2位となり、これは日本スケート連盟所属ペアでの史上最高成績である。2010年の世界ジュニア選手権でも銀メダルを獲得した。


title: マーヴィン・トラン

text: 2010-2011シーズン、ジュニアとシニアのグランプリシリーズの両方を掛け持ちするシーズンとなった。ジュニアグランプリシリーズでは、2週連続で2位、ジュニアグランプリファイナルでは日本人ペアとしては初めての優勝を果たし、2011年世界ジュニア選手権でも3位となった。


title: マーヴィン・トラン

text: 2011-2012シーズン、同シーズンからシニアに完全移行し、スケートカナダで4位、NHK杯でフリーと総合でパーソナルベストを更新して2位となった。同NHK杯競技終了後のインタビューで、日本代表としてのオリンピック出場のための日本国籍取得を思案中であるが、同時にカナダ国籍を放棄しなければならないため、国籍変更による影響を見極めた上で決断したいと述べた。日本のペア選手としては史上初となるISUグランプリファイナルへの進出を決めたが、6位に終わった。三度目の出場となった四大陸選手権では、SPでパーソナルベストを更新し、4位につけたが、フリーで得点を伸ばせず、総合5位となった。世界選手権では、SPはほぼミスのない演技で3位、FSもミスを最小限に演技をまとめ3位、パーソナルベストを17点余り更新し、総合3位。日本スケート連盟所属ペアとしてシニア世界選手権初のメダルを獲得した。シーズン最終戦の国別対抗戦では、SPは1位で発進するも、FSでの転倒等のジャンプミスが重なり、トータルで2位と0.06ポイント差の3位となった。


title: マーヴィン・トラン

text: 2012年4月、日本国籍取得の意志を明らかにしたが、日本国内の居住年数を満たしていないなど、国籍取得は難しい状況にある。日本スケート連盟は特別の功労のある外国人については国会の承認を得て許可できる大帰化制度（国籍法第9条に規定）に基づき、「5年以上、日本代表として国際連盟主催の大会で活躍し、世界選手権で銅メダルも獲得している」と功労を強調する形で特例措置を求めていく方針である。しかし、法務省は日本に居住実績のないトランの日本国籍取得は、特例でも難しいと説明している。


title: マーヴィン・トラン

text: 2012年4月、高橋が練習中に負傷し、左反復性肩関節脱臼と診断された。そのため、グランプリシリーズ2戦を欠場。2012年12月18日、高橋成美とのペア解消を発表。2013年3月、トライアウトを行ったナターシャ・ピュリッチとのペアを結成。カナダ選手権では4位、四大陸選手権では5位。ピュリッチとのペアを解消し、6月10日にマリッサ・キャステリとペアを結成し、アメリカに移籍することを発表。ボストンでロバート・マーティンに師事し、自身のコーチであるブルーノ・マルコットの元でも練習をする。


title: 本渡市

text: 合併による廃止前には、天草地方の市町村で最大の人口を擁し、天草芦北地方の行政、商業、交通の中心地であった。2000年3月1日には天草初の空港である天草飛行場（通称:天草空港）が開港し、輸送における利便性が更に強化された。


title: 洋介犬

text: 子供のころから漫画家を目指し、4コマギャグ漫画家としてデビューするが、怪談と戦国史が好きで、20代後半ごろに取材やインターネットで募集した実話怪談や創作怪談をショートホラー漫画や幽霊画として発表するブログ『誘怪犯』（現『イヌギキ』）を開設、ホラージャンルに転身したところ、1日3万HITの人気ブログとなり、2007年にはブログ漫画と描きおろし作をまとめた単行本『誘怪犯』が発行された。ブログを継続しながら、ネットでは講談社『MiChao!』にて『ヤミツキ 〜いのりの心霊日記〜』を連載配信、紙媒体でも数々のホラー系の雑誌で活動している。


title: 洋介犬

text: ホラー以外では『エッセイコミックWEBマガジン ゆるっとcafe』（竹書房）で、2011年から妻の菜波（BL、TL小説家）が腐女子であることをネタにしたギャグ・エッセイコミック『くさったよめがあらわれた！』を連載し、2012年には単行本化された。


title: 洋介犬

text: ブログ名に「30秒」と付いているように、4コマベースのショートショート漫画を得意とし、制作ペースも早い。連載でも一話完結やオムニバス形式が多いが、『ＬＡ×ＬＡ×ＬＡ』といった長期に渡る長編も発表している。


title: 洋介犬

text: 内容はサイコ・ホラー系（サイコ系）、超常現象系、不条理系、実話系（ドキュメンタリーもしくはモキュメンタリー）、時事ネタ（風刺）と多彩で、作風も後味の悪さを狙った不気味なものから、現実社会の不条理を斬る戒めや信賞必罰的な話、ギャグ要素が入ったブラックユーモア物まで幅広く存在する。当人は読者が恐怖を身近に感じるように「日常生活をフックにするネタ」を意識して仕込んでおり、「お持ち帰り系ホラー」と評されたとインタビューで答えた。


title: ミスミソウ

text: ミスミソウ（三角草、学名："Hepatica nobilis"）とは、キンポウゲ科ミスミソウ属の多年草。雪の下でも常緑であることからユキワリソウ（雪割草）の名でも知られる。イチリンソウ属の"Anemone hepatica" L.とされることもある。


title: プロッター

text: この装置はもともとは、線を表現したデータを紙の上に（物理的な、インクの）線として現実化するにあたり、内部的には一旦、点の集まりのように扱い、「plot プロット」つまり、たとえば学生がグラフを手書きする時にX,Yの値を一組ずつ求めて点をいくつも打ってそれを線的に結びつけてゆく行為（＝plot）を何度も繰り返して線を出現させるように、X,Yの値を一組ずつ内部的に指示し線的に結びつけるようにペン先の位置を制御する、という発想でとらえられた装置なので「plotter」と名づけられた。台の上に紙を固定して、X,Yの方向にペンが動くタイプは、その特徴をふまえつつ分かりやすいように「X-Yプロッタ」とも呼ばれるようになった。当初はペンを装着して用いられたので「ペンプロッター」とも呼ばれたが、その後ペン以外の金属刃やインクジェットやレーザーを装着するプロッターも登場したので、「ペンプロッター」はペンを装着した特定のタイプだけを指すようになった。


title: プロッター

text: かつては主な用途は建築の設計や機械設計のために、CADなどで製図した図面を出力することであった。設計図というのは一般にかなり大きな紙に描くものなので、プロッターも大判の用紙に出力できるものが一般的となり、それが（プリンターと比べて）プロッターの長所のひとつであった。ただし、複数色のペンを切り替えつつカラーの設計図を出力できるプロッターもあったものの、「ペンで線を引く」という方式なので、線を組み合わせた図形しか印刷できず、面の塗りつぶしやグラデーション、自然画の印刷などができないという制約、弱点はつきまとった。こうした特徴や制約を踏まえてプロッターとプリンターは目的や用途に応じて使い分けられてきた歴史がある。


title: プロッター

text: ペンプロッタ / ペンレス・プロッタに大別する方法もある。「ペンプロッタ」はペンを用いるプロッタ。「ペンレス・プロッタ」とはペンを用いないプロッタの中でもインクジェット・感熱式・静電・レーザ・LEDなどで紙に何かを描くもののことである。


title: プロッター

text: また、フラットベッドタイプ / ドラムタイプ　に大別する方法もある。フラットベッド方式はシートが台の上に固定されヘッドが2次元的に移動するタイプであり、ドラム方式のほうはドラム状の部品が回転しシートが前後に移動しヘッドは左右にだけ動くタイプである。ドラム方式はフラットベッド方式に比べて設置場所の床面積が少なめで済む、という特徴がある。


title: プロッター

text: メモリが非常に高価で処理能力が限られていた時代には、高解像度の大きなベクターイメージを描く最速の効率的手段だった。なお、ペンプロッターの描画能力は、可動部のサーボ機能に依存する場合が多く、規模によって使い分けられていた。


title: プロッター

text: 古くはプリンターは文字の印刷しかできず単にテキストのデータをプリンターに送るだけでページ出力を得られたのに対して、プロッターのほうは線画を描くため、「ペンを紙から持ち上げる」、「ペンを紙に置く」、「ここからあそこまで直線をひく」といった命令でペンの動きを一々制御してやる必要があり、多くの制御言語が開発された。特に有名なASCIIベースのプロッター制御言語として、ヒューレット・パッカード (HP) のHPGL2と のがある。例えば "PA 3000,2000; PD" といったコマンドがあった。


title: プロッター

text: FORTRANやBASICを使っているプログラマは、一般にそういった制御言語を直接使うことはなく、Calcompライブラリなどのソフトウェアパッケージを使うか、機種に依存しないグラフィックスパッケージを利用した。例えば、BASIC言語の拡張であるHPのライブラリ、DISSPLAのようなハイエンドパッケージがある。それらは機種ごとに異なる座標の範囲に合わせてスケール変換したり、低レベルなコマンドへの翻訳を行う。例えば、 でBASIC言語を使って X*X をプロットする場合、次のようなプログラムになる。


title: プロッター

text: 1959年の のような初期のペンプロッターは、紙をローラーの上に置き、ローラーの回転で紙を前後に動かしてX軸方向の動きとし、ペンはY軸方向にだけ動かしていた。この場合、紙の両端には穴が並んでいて、ローラー両端のスプロケットで紙がずれないようにしている。


title: プロッター

text: HPやテクトロニクスは小型のデスクトップサイズのフラットベッド型プロッターを1960年代末から1970年代にかけて発売した。移動するバーにペンが取り付けられていて、バーがX軸方向に動き、ペンはバーに沿ってY軸方向に動くようになっている。バーに重さがあるため、動きは比較的遅かった。


title: プロッター

text: 1980年代、HPは小型軽量な を発売。紙の端を上下からホイールで挟んで前後に動かす "grit wheel" 機構を採用しており、20年ほど前のCalcompのプロッターのような穴が不要だった。両端をウレタンでコーティングされたローラーで挟むため、紙の両端に描画されない余白が生じる。ペンは両端のホイールの間を移動するカートリッジに設置される。このような小型プロッターはデスクトップ・グラフィックス用としてビジネスでも研究室でも人気となったが、描画速度は相変わらず遅いため印刷用途には不向きだった。一つの用途として、グラフィックス・インテリジェント端末 はプロッターを使ってOHPシートに大きな文字や図を描くことができた。これは Microsoft PowerPoint のようなプレゼンテーションソフトウェアの先祖に当たる。インクジェットプリンターやレーザープリンターが高精細な図を印刷できるようになり、メモリもコンピュータも低価格となってラスターイメージを容易に生成できるようになったため、ペンプロッターは存在価値を失った。ただし、"grit wheel" 機構はインクジェット式の大型の工学用プロッターに今でも使われている。


title: プロッター

text: 民生用をターゲットとした製品が開発されたこともあるが（日本ではローランド ディー. ジー.の「スケッチメイト」がある。対応アプリケーションソフトウェアや、ペンと交換できるカッターも用意されていて加工物は薄い対象に限られたがカッティングプロッタにもなった）一般に広く普及するには至らなかった。


title: プロッター

text: 2000年代に入る頃には、ペンプロッターはほぼ廃れ、大判のインクジェットプリンターやLEDトナー式のプリンターに取って代わられた。そのようなプリンターをプロッターと称することもあるが、基本的にラスターイメージとして印刷しており、本来のペンを機械的に動かすというプロッターの定義とは異なる。それでも現代のプロッターもHPGL2のようなベクター言語を解釈して印刷できるようになっている。これには、その言語がテキストのコマンドを使って描画方法を効率的に指定できる方法だからという面もある。製図の図面などはラスターイメージで保存するよりもHPGL2などで表した方がずっとコンパクトになる。


title: プロッター

text: しかし2010年代になると、再びプロッターが脚光を浴びるようになった。プリンターしか見たことのない世代にとってのプロッターの目新しさから、クラウドファンディングで独自開発のプロッターへの出資者を募集して、商品化したケースもあった。レーザー刻印・レーザーカッター機能のついたペンプロッターが、3Dプリンターにより安価に製造可能になったことが要因である。


title: プロッター

text: さらに、プロッター開発は技術的な難易度が低いこともあり、既存商品のプロッターを模倣したり、コピー商品を制作販売する中国企業なども現れるようになった。こうした中国企業のプロッターは、3Dプリンターの普及に伴い安価に製造され、セット化された部品を自分で組み立てる方式にして低価格化し、ネット通販サイトで1.5～3万円ほどで販売されるようになった。こうしたことから一般的とは程遠いものの、プロッターを個人が利用するための環境は以前よりも増えつつある。


title: プロッター

text: ペンプロッターは、ペンなどの器具を紙の上で動かして図を描く。つまり、プロッターが描けるのは線画に限定され、プリンターのようなビットマップ画像は描けない。ペンプロッターは文字も含めた複雑な線画を描けるが、ペンを機械で動かしているため描画速度はプリンターに比べるとかなり遅い。一般にある領域を色で塗りつぶすことはできず、一定間隔で何本も直線を描くハッチングで塗りつぶしの代替とする。


title: プロッター

text: ペンプロッターは主に製図やCAD用途に使われており、高精細な図を大判の紙に描けるというのが強みである。特別な用途としては、特殊な紙にプロッターで描画することで触覚で絵が感じられるようにし、視覚障害者がイメージを認識できるようにするという用途がある。


title: プロッター

text: プリンターとは異なり、ペンプロッターの速度はページの印刷速度ではなく、ペンの速度と加速度で比較される。ペンプロッターの速度は使用するペンの種類によっても制限され、ペンの選択も最終的な速度を決める重要な要因となっている。実際、最近のペンプロッターには使用するペンの種類に合わせて移動速度を制限するコマンドも用意されている。


title: プロッター

text: プロッター用のペンは様々なものがあり、今では量産されていないものも多い。製図ペンのペン先がよく使われており、手書き用の製図ペンと部品が共通になっているため、新たに入手可能である。HPの初期のプロッターは独自のペンを使用していた。繊維質のペン先の場合、ペン先の磨耗によって線の幅が変化していく。


title: プロッター

text: 2000年代中ごろからアーティストやハッカーの間でカスタマイズ可能な出力機器としてペンプロッターを見直す動きがある。紙にペンで線をひくため、通常のデジタル技術での出力とは違った味わいがあることが理由の一つとなっている。30年前の古いペンプロッターであっても動作するものが少なくない。現代の商用のグラフィックスソフトはペンプロッターを直接駆動したりHPGLファイルを作成したりできないものが多いが、現代のOS上でHPGLを扱えるソフトウェアパッケージも存在する。


title: 能代駅

text: 鉄筋駅舎の中には自動券売機・指定席券売機・キヨスク・待合室がある。なお、みどりの窓口は設置されていない。駅舎は2013年10月に開催される秋田デスティネーションキャンペーンに向けて、「木都」の町 能代をコンセプトに、同年9月1日にリニューアルされた。


title: ロボット110番

text: ロボットサービスセンターのロボットたちは自分の生みの親であるロボット博士のために新しい研究所を建てるという夢を持っており、その夢を叶えるためせっせと働いて資金を稼いでいる。また彼らの動力源の乾電池の費用も働いた資金から天引きされる。主人公のロボット「ガンガラガンちゃん」（通称ガンちゃん）は人情に厚いもののそそっかしいロボットで、失敗で赤字になり、最後はミスターチーフからの罰として壁から出てくる巨大なボクシンググローブの「バッテンパンチ」を食らってしまう…というのが毎週の基本ストーリー。


title: ロボット110番

text: ガンちゃんの着ぐるみは、後の『ロボット8ちゃん』（フジテレビ・1981〜82年）第3話で故障で動かない「勉強ロボット」として登場し、その後の修理場面でパーツ状態になっている。また第36話にも登場した。また『太陽戦隊サンバルカン』（テレビ朝日、1981〜1982年）の機械生命体の体内の内部メカ描写にガンちゃんのものが使用されている。


title: ボーイフレンド（仮）

text: 『ボーイフレンド（仮）』（ボーイフレンドかっこかり）は、サイバーエージェントグループのジークレストより配信されていたスマートフォン用ゲームアプリ。2013年12月13日サービス開始。略称は「ボイフレ」「BF」。サービス開始当初はサイバーエージェントより配信と運営が行われ、2021年7月15日よりジークレストへ運営が移管された。2022年4月22日サービス終了。


title: ボーイフレンド（仮）

text: 本作はソーシャル・カードゲームであるが、派生作品として、リズムゲーム『ボーイフレンド（仮）きらめき☆ノート』（ボイきら）が2016年11月15日より配信開始されたが、2019年6月24日をもってサービスを終了することを発表した。2021年より両ゲームともに、子会社のジークレストに運営を移管した。


title: ボーイフレンド（仮）

text: レイドイベント「守って！私の王子様」にて登場する敵キャラクター。 『ガールフレンド（仮）』の「たすけて！マイヒーロー」における「悪男（わるおとこ）」に相当する。毎度、主人公をナンパしては撃退されている。当初は色違いの兄弟三体のみだったが、回数を重ねるごとにプロフィール設定がつけられ、他のキャラも追加された。


title: ボーイフレンド（仮）

text: 『ボイきら☆放送局@星蘭学院』のタイトルで、2016年10月29日から2017年4月8日までアニメイトタイムズにて配信された。隔週土曜日更新。2017年9月20日、27日には特別番組として復活配信した。リズムゲーム『ボーイフレンド（仮）きらめき☆ノート』の情報発信ラジオ番組。パーソナリティは、置鮎龍太郎（神凪統 役）、増田俊樹（城戸戦治 役）。


title: ベレッタM1915

text: イタリア軍は1910年にセミ・オートマチックピストルとして、自国産のグリセンティ・オートマチック（後のグリセンティM1910）を正式採用していた。しかし、1905年から本隊にさきがけて国境警備隊で使用され始めたグリセンティ・オートマチックの評判は芳しくなかった（詳細はグリセンティM1910を参照）。さらに第一次世界大戦が始まるとグリセンティは供給不足に陥ったため、急遽開発されたのが本銃である。


title: ベレッタM1915

text: 軍の要請もあり、ベレッタ社は銃不足の解消のため、商売上の関係のあったスペインからビクトリア・セミオートマチックという銃を輸入し、軍に納入を試みた。しかし、ビクトリア・セミオートマチックは出来が悪くグリセンティの替わりにすらならないことがわかり、ベレッタ社は拳銃の自力開発・生産を決定する。だが、ベレッタ社は老舗の銃器メーカーであったとはいえ、当時狩猟用ショットガンを製造していたため、拳銃製作のノウハウはほとんどなかった。そこでジョン・ブローニングの拳銃をベースとして要求された水準のものを短時間で作り出そうとした結果、生まれたのが本銃であった。設計は社の技師、ギアンドーソによる。口径は9mmであり、弱装弾の9mmグリセンティを用いる。ハンマー内蔵式のストレートブローバックであり、大型のスライドを持っていたため、グリセンティで問題になっていた構造の脆弱性は解消されていた。トリガーシアーがマガジンを覆う環状な部品であるなど、随所にブローニングの影響が見て取れる。本銃がイタリア軍に制式採用となった後、ベレッタはイタリアの代表的拳銃メーカーとなる（詳細はベレッタM1934を参照）。


title: ベレッタM1915

text: 独自な工夫は外観に集中しており、スライドの前部1/3ほどを切り欠いている、いわゆるベレッタ・スタイルは本銃から始まった。しかし、この設計は意図不明でもあった。ワルサーP38のようにスライドの切り欠きは排莢口としてあけられることが多いはずだが、本銃では別に排莢口が開けられている（後のモデルでは一体化）。また、フロントサイトはバレルに直づけされており、スライド先端はスリット状になってフロントサイトを挟み込む形になっている。スライド前端が接着されていないこの点も、強度不足を招きかねない設計である。9mmパラベラム弾との兼ね合いも推測されるが、詳細は不明である。当初、セイフティはフレーム左側後方につけられていたが、量産型ではフレーム末端に移された。コマーシャルモデルではリアセイフティも廃され、元々あったトリガーロックだけになっている。


『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT MASTER』（アイドルマスター シンデレラガールズ スターライトマスター）は、2016年3月30日より日本コロムビアからリリースされているCDシリーズ。


title: THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT MASTER

text: CDの表題曲となる楽曲のロングバージョンであるM@STER VERSIONとソロ新曲や既存曲のスターライトステージ版あるいはカバー曲、各曲のカラオケ、ボーナストラックとしてGAME VERSIONが収録される。M@STER VERSIONはゲーム本編とはパート分けが異なっている。表題曲を歌っているユニットには、ゲーム中ではユニット名がついている場合があるが、CDには表記されていない。


text: CDは2020年7月までに40作品が発売され、そのうち第25弾までの全作品がオリコンチャート週間トップ10入りを果たし、第12弾までは全て累計3万枚を突破している。さらに、第3弾はアイマスのシングルとしては初のオリコン週間1位を獲得するなど、大ヒットシリーズとなっている。


text: 2019年10月23日からは新CDシリーズとして、『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT MASTER for the NEXT!』が展開されたが、本CDシリーズも発売は、2020年7月15日発売の第40弾まで継続していた（『COLLABORATION!』を除く）。また、ゲーム実装順では「双翼の独奏歌」の次にスターライトステージ2周年記念曲「イリュージョニスタ！」が存在するが、この楽曲は『THE IDOLM@STER CINDERELLA MASTER』シリーズからリリースされている。


text: 2021年11月24日にはシリーズの表題曲を収録したベストアルバム「THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS BEST OF STARLIGHT MASTER」が発売。Vol.1にはテーマ曲「とどけ！アイドル」と「STARLIGHT MASTER」シリーズ01～20の表題曲全21曲、Vol.2にはシリーズ21～40の表題曲全20曲が収録される。


text: 2016年3月30日発売。2015年12月18日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Snow Wings」のM@STER VERSIONと、ソロ曲2曲を収録したシングル。上条春菜（長島光那）はこのCDがシリーズ初参加。


text: 2016年6月22日発売。同年3月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「ハイファイ☆デイズ」のM@STER VERSIONと、ソロ曲2曲を収録したシングル。佐々木千枝（今井麻夏）と龍崎薫（春瀬なつみ）はこのCDがシリーズ初参加。


text: 2016年8月31日発売。同年5月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「純情Midnight伝説」のM@STER VERSIONと、ソロ曲2曲を収録したシングル。藤本里奈（金子真由美）・松永涼（千菅春香）・大和亜季（村中知）はこのCDがシリーズ初参加。


text: 2016年12月7日発売。同年7月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「サマカニ!!」のM@STER VERSIONと、ソロ曲2曲を収録したシングル。上田鈴帆（春野ななみ）・難波笑美（伊達朱里紗）はこのCDがシリーズ初参加。


text: 表題曲の「サマカニ!!」は夏を意識した楽曲であり、ジャケットにも水着姿のアイドルのイラストが描かれている。本CDの発売時期からすると季節はずれであるが、上記の通りゲーム中では実際に夏の時期に配信された楽曲である。


text: 2017年2月1日発売。2016年8月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「BEYOND THE STARLIGHT」のM@STER VERSIONと、ソロ曲2曲を収録したシングル。なお、表題曲「BEYOND THE STARLIGHT」は2016年9月3日に迎えた『スターライトステージ』の1周年を記念した楽曲であるが、CDのリリースは約5ヶ月後となってしまった。


text: シンデレラガールズ5周年記念3週連続リリースの第2弾。初回限定特典として5thライブツアー『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 5thLIVE TOUR Serendipity Parade!!!』の先行抽選予約申込券が封入される。


text: 初回限定特典として5thライブツアー『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 5thLIVE TOUR Serendipity Parade!!!』の静岡・千葉・福岡公演の先行抽選予約申込券が封入される。


text: 2017年4月19日発売。2016年10月20日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Jet to the Future」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版を収録したシングル。及川雫（のぐちゆり）と道明寺歌鈴（新田ひより）はこのCDがシリーズ初参加。


text: 初回限定特典として5thライブツアー『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 5thLIVE TOUR Serendipity Parade!!!』の埼玉公演の先行抽選予約申込券が封入される。


text: 2017年5月31日発売。2016年12月21日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「あんきら!?狂騒曲」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版を収録したシングル。水本ゆかり（藤田茜）はこのCDがシリーズ初参加。


text: 2017年8月9日発売。2016年12月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「命燃やして恋せよ乙女」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版を収録したシングル。「THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS MASTER SEASONS SUMMER!」と同時発売。


text: 2017年9月13日発売。同年1月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Sweet Witches' Night 〜6人目はだぁれ〜」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版を収録したシングル。椎名法子（都丸ちよ）はこのCDがシリーズ初参加。


text: 2017年11月8日発売。同年2月17日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「情熱ファンファンファーレ」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版を収録したシングル。


text: 2018年3月14日発売。2017年2月28日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「桜の頃」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版を収録したシングル。


text: 2018年7月18日発売。2017年5月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「With Love」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版を収録したシングル。「THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS CG STAR LIVE Stage bye Stage」と同時発売。


text: 2018年9月19日発売。2017年7月20日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Kawaii make MY day!」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、2018年9月8日・9日にヤマダグリーンドーム前橋にて開催された『スターライトステージ』3周年記念イベント「THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS SS3A Live Sound Booth♪」（以下「SS3A」）にて披露されたリアレンジ曲1曲を収録したシングル。


text: 2018年10月17日発売。2017年8月21日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「双翼の独奏歌」（そうよくのアリア）のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、「SS3A」にて披露されたリアレンジ曲1曲を収録したシングル。


text: 2018年11月21日発売。2017年9月20日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Twin☆くるっ★テール」（ツイン くるっ テール）のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、「SS3A」にて披露されたリアレンジ曲1曲を収録したシングル。


text: 2018年12月12日発売。2017年11月19日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Trinity Field」（トリニティ フィールド）のM@STER VERSIONと、「SS3A」にて披露されたリミックス楽曲3曲を収録したシングル。


text: 2019年1月23日発売。2018年1月1日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Happy New Yeah!」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、「SS3A」にて披露されたリアレンジ曲1曲を収録したシングル。


text: 2019年2月20日発売。2018年1月12日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「美に入り彩を穿つ」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、「SS3A」にて披露されたリアレンジ曲1曲を収録したシングル。


text: 2019年3月20日発売。2018年4月2日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Vast world」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版1曲を収録したシングル。


text: 2019年6月19日発売。2018年8月19日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「クレイジークレイジー」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、イベント用アレンジ楽曲1曲を収録したシングル。「THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS LITTLE STARS! TAKAMARI☆CLIMAXXX!!!!!」と同時発売。


text: 初回限定特典として、7thライブツアー千葉公演『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 7thLIVE Special 3chord♪ Comical Pops!』の先行抽選予約申込シリアルナンバーが封入される。


text: 2019年7月17日発売。2018年8月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「ガールズ・イン・ザ・フロンティア」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版1曲を収録したシングル。


text: 2019年8月14日発売。2018年9月19日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Pretty Liar」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、既存曲のスターライトステージ版1曲を収録したシングル。


text: 初回限定特典として、7thライブツアー名古屋公演『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 7thLIVE Special 3chord♪ Funky Dancing!』の先行抽選予約申込シリアルナンバーが封入される。


text: 2019年9月18日発売。2018年10月19日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「アンデッド・ダンスロック」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、カバー曲1曲を収録したシングル。


text: 2019年10月23日発売。2018年11月10日・11日に開催されたシンデレラガールズ6周年ライブイベント「THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 6thLIVE MERRY-GO-ROUNDOME!!!」用新曲「Starry-Go-Round」のM@STER VERSIONと、カバー曲3曲を収録したシングル。


text: 2019年12月11日発売。2018年11月19日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「Sunshine See May」のM@STER VERSIONと、ソロ新曲1曲、カバー曲1曲を収録したシングル。


text: 2020年2月19日発売。2019年1月31日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「義勇忍侠花吹雪」のM@STER VERSIONと、カバー曲3曲を収録したシングル。「THE IDOLM@STER CINDERELLA MASTER 3chord for the Dance!」と同時発売。


text: 2020年6月10日発売。2019年4月2日にゲーム内で配信された『スターライトステージ』用新曲「O-Ku-Ri-Mo-No Sunday!」のM@STER VERSIONと、カバー曲3曲を収録したシングル。


text: 2021年3月17日発売。『アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ』とのコラボレーションシングル。『THE IDOLM@STER MILLION LIVE! STAR EQUINOX』と同日発売。


text: 2018年8月28日より、スターライトステージ3周年記念として「STARLIGHT MASTER」シリーズの表題曲と、CD未発売の『スターライトステージ』楽曲のフルバージョンが各種サイトにて配信された。対象は「Snow Wings」から「クレイジークレイジー」までの29曲。ハイレゾを除く楽曲配信は今回が初となる。


text: オリコンチャートでは、8月28日付のデジタルシングルランキングでトップ9を独占した。また、9月10日付の週間デジタルシングルランキングでは、リリースされた29曲中24曲がトップ100位内にランクインする快挙となった。


text: 上記の反響を受け、9月14日には先行配信第2弾として、3周年記念楽曲「ガールズ・イン・ザ・フロンティア」が配信された。同楽曲はiTunesの週間ソング・ランキング（2018年9月10日〜9月16日）の第1位を獲得。その後もイベント楽曲がイベント終了後順次配信されていたが、「バベル」を最後に先行配信は終了した。


title: アドビのソフトウェア一覧

text: Adobe Experience Cloud (AEC) is a collection of integrated online marketing and by It includes a set of , , , , , Web and solutions. It includes:


title: ららぽーと新三郷

text: 2006年7月、日本鉄道建設公団が所有していた武蔵野操車場跡地の三郷市域（51ha）を三井不動産が落札。跡地は三井不動産など6社の共同開発によって、商業施設・戸建住宅・物流施設等からなる新三郷ららシティとして開発された。


title: ららぽーと新三郷

text: 本施設はJR武蔵野線新三郷駅西口からペデストリアンデッキで直結し、隣接街区に立地するコストコ新三郷倉庫店（2009年7月7日開業）、IKEA新三郷店（2008年11月19日グランドオープン）と共に新三郷ららシティにおける中核商業施設として位置付けられ、2009年9月17日に178店舗が入る大型SCとして開業した。


title: ららぽーと新三郷

text: テナントは、家電量販店の石丸電気、京王電鉄沿線以外へ初進出の京王百貨店、H&MやZARAなどの外資系ファッション専門店、「よしもと遊べる水族館」や「トーマスタウン」などの娯楽施設のほか、隣接するIKEA新三郷やコストコ新三郷倉庫店とを無料循環シャトルバスで連絡するなど、通常の郊外型ショッピングセンターとは異なる形態でスタートした。


title: オーケー・ゴー

text: 11歳の時にダミアンとティムが子供達のインターナショナル・アーツ・キャンプというサマーキャンプで行われた卓球で出会ったのをきっかけに、The Greased Ferrets というバンドを結成。椅子をドラム代わりにして演奏していた。


title: オーケー・ゴー

text: 2010年1月、久々の新作『オブ・ザ・ブルー・カラー・オブ・ザ・スカイ』をリリース。しかしリリース間もない同年3月にEMIとの契約を解消し、同アルバムを自身のレーベルParacadute Recordingsから再リリースする予定であることが発表された。


title: オーケー・ゴー

text: 2ndアルバム『オー・ノー』の収録曲「ヒア・イット・ゴーズ・アゲイン」のミュージック・ビデオで、数台のトレッドミル（ウォーキングマシン）を利用しコミカルに踊るメンバーの姿が話題を呼び、2007年度のグラミー賞(Best Short Form Music Video)を受賞。またYouTubeにてYouTubeビデオアウォーズ受賞作品となった。日本ではMTVジャパンがヘヴィー・ローテーションで同ビデオを推薦。振り付けにダミアンの姉が関わっている。


title: オーケー・ゴー

text: 同じく2ndアルバム収録曲「ア・ミリオン・ウェイズ」のメンバーが踊るミュージック・ビデオのダンスコンテストをYouTube内で行った。同曲のPVはダミアンの自宅裏庭で撮影された。このビデオでもダミアンの姉は振り付けに関わっている。


title: オーケー・ゴー

text: 「I Won't Let You Down」（2014）のミュージックビデオでは、ホンダの「UNI-CUB β（ユニカブ ベータ）」に乗り、多数の日本人チアと一緒に傘を使ったマスゲーム風のダンスを披露、マルチコプターを使った全編ワンカットの撮影で注目された。制作にはクリエイティブディレクターの原野守弘、関和亮、振付の、Perfumeが参加し、千葉のロングウッドステーションで撮影された。2015年には中国の大手家具店紅星美凱龍のCMにも出演した。


title: 筆触分割

text: 筆触分割（ひっしょくぶんかつ、英: divided brushstroke）は、印象主義の画家たちが用いた絵画の技法である。普通、色をつくる際、何色かの絵の具を混ぜてイメージに合う色になるまで混色を行うが、筆触分割では、色を混ぜ合わせることはせず、一つ一つの筆触が隣り合うように配置する。そうすることにより、隣接する筆触の色が鑑賞者の網膜上で疑似的に混り、二つの異なる色が一つの色に見えるよう表現する。色彩分割、視覚混合とも言う。


title: 筆触分割

text: 人の目は、一つ一つの隣接する色を遠巻きに眺めたとき、網膜上でそれらが混ざり合ったかのように錯覚する。筆触分割とは、このような色の作用を利用して、それぞれの色彩を並置することにより、隣接する異なった二つの色を別の一つの色に見せる技法である。普通なら、絵の具を混ぜて求める色を作るのであるが、混色によって作られた色は原色よりも彩度が低く、それに伴い、作品完成時の明るさが失われてしまう。画面の彩度を高めるために、混色によって作った色をでなく、使用する色を光の三原色である赤、黄、青と、それらの第一混合色である橙、緑、紫など、太陽のプリズムが発する7色に限定する。


title: 筆触分割

text: 2色を混ぜると無彩色(黒やグレー)になる色の性質を補色といい、これらの2色は並列するとお互いの色を強調し合うという効果がある。色を分割して並置する際には、この補色の関係を意識しながら明るい画面に仕上げる。


title: 筆触分割

text: 筆触分割は三原色(赤、黄、青)とそのうち2色混ぜることによって生み出される第一混合色(橙、緑、紫)を並置する手法である。例えば、明暗が異なる緑を表現したいときには、青と黄を混ぜる、もしくは青と黄を隣接させることによって緑だと錯覚するように描く。また、緑の近くに置かれた青は暗い緑に、同じく黄は明るい緑というように目が認識する。このように一つ一つの分割された色彩はキャンバスの上では混ざることはなく、それぞれ独立した要素となって作品を構成する。


title: 筆触分割

text: 人が風景や人混みを目にする際、焦点を当てた部分を除くと大部分はぼやけて見える。しかし、鮮明に見えなくとも、その細かい部分が人や葉っぱなどと認識することはできる。筆触分割とは、このような人の認知の作用を利用した技法だ。


title: 筆触分割

text: フランスの科学者であるミシェル=ウジェーヌ・シュヴルールは、人は画面上に並べられた小さな筆触を目にした際、色彩は視覚上で変化し、近くの色同士が混ざり合ったかのように錯覚することを証明した。このシュブルールの色彩理論を知悉していたウジェーヌ・ドラクロワは、明確に筆触を残し、且つ色彩を分割して配置する手法を試みる。


title: 筆触分割

text: 1800年にイギリスの地を踏むと、当時の主流であったターナーやコンスタンブルの作品を目にし、一つ一つの色を分割することにより引き出される明るい色彩表現に、ドラクロワは影響を受ける。帰国後、自身の作品にもこの技法を取り入れ、色彩分割の手法を『キオス島の虐殺』にて実践する。ドラクロワは、あえて作品の完成において不明瞭さを残すことによって、鑑賞者の想像力でもって曖昧な箇所を補い、作品の完成にしようと試みた。筆触分割による表現は細部に留まったものの、ドラクロワの色彩表現は後の印象派の理論を支えるものになった。


title: 筆触分割

text: 筆触分割は印象主義運動を特徴づける根本要素となった。画家は光の変化が少ないアトリエ内で絵画の制作を行うのが普通であったが、モネやルノワールを始めとする印象派は戸外での制作にこだわり、刻々と変化する自然の様子を画面に抑えようとした。印象派の画家たちが試みたこととは、自然に対する観察の主体たる画家たちが主観的、感覚的に捉えた現実をより正確に描写することであった。


title: 筆触分割

text: 優れた色彩画家であったドラクロワから修業時代の印象派の画家らは強い影響を受けると同時に、このロマン派の巨匠が参考にしたシュブルールの色彩理論は、印象主義の理論的基礎となった。普通新たな色は絵の具を混ぜることによるのだが、この方法では絵の具の色が原色よりも暗くなるという欠点があり、太陽の光を受けた自然の明るい色彩をそのまま表現するには不足があった。ある瞬間に画家の目に映った光景を自然的な光の効果とともにキャンバスに定着しようと試みる過程で筆触分割という手法が洗練されていった。


title: 筆触分割

text: というように、描く対象の形態に留まらず、それが画家に与える色彩の印象を描くということを語った。時間の流れに伴い絶えず変化する空気や光の効果を瞬時に、そして直接的に彼らの感覚でもって如実に表現することに苦心した。同じく、印象主義の中心人物であるポールセザンヌも、


title: 筆触分割

text: 印象主義が広範に知れ渡る19世紀半ばにおいて、ルネサンス期の巨匠ラファエロの伝統を重んじる古典主義が、公式のサロンを開催するフランス美術アカデミーが提示した美術の定義であった。その中身とは、題材や構図などを理想的な美を模倣することによって成立する形式主義であり、遠近法に基づいた空間表現や素描の訓練による緻密な人体表現が好まれた。対象の描き方に至ってもなるべく筆跡を残さない術らかな仕上げが古典主義の技法であり、筆触分割という技法はこのような新古典主義に支えられるアカデミズムの規範を大きく逸脱するものであり、印象派の作品がフランス美術アカデミーの運営するサロンにおいて受け入れられることは少なかった。同時に批評家からは、仕上げの不足、粗雑、あげくの果ては技能が欠如していると見做された。モネやルノワールが中心となり有志が集まって開催された第1回印象派展に展示されたモネの『印象-日の出-』について批評家のルイ・ルロワは、フランスの風刺新聞「ル・シャリヴァリ」に掲載された「印象派の展覧会」と題された戯文形式の批評文のなかで、


title: 筆触分割

text: と酷評した。印象派という呼称が生まれたころは、筆触分割を用いて描かれる絵画はスケッチのような粗暴であると批評された。さらに、続く第2回展にて展示された作品とその中のルノワール作『陽の光の中の裸体』についてアルヴェール・ヴォルフは、


title: 筆触分割

text: と、『ル・フィガロ』というフランスの日刊紙にて掲載された記事の中で記述している。このように、印象主義運動が始まった当時、筆触分割にでもって描かれた絵画には否定的な意見が多かった。だが、筆触分割による色彩表現に対して否定的な見方もある一方、同じく第2回展の際、ルイ・エドモン・デュランティは印象派の理念を正確に指摘し、筆触分割という技法について以下のように称賛している。


title: 筆触分割

text: 印象派の筆触分割とは、あくまでも画家たちの直感や感覚に依拠した技法であり、緻密な計算に基づいてキャンバスに色を配置したわけではなかった。ジョルジュ・スーラやポール・シニャックら新印象派を構成する画家たちは、印象派の直感に基づいた無規則な色の配置を、色彩の科学的理論を根拠により精密に行おうと考えた。色彩を理論に基づいた並置し描くことにより、分割されたそれらの色がどのような効果を生み出すのか前もって把握することが可能になる。このような色彩表現の試行によって筆触分割の体系化を推し進め、後の点描主義へと結びつく。


title: 吸引ろ過

text: アスピレーターに水を流すことにより、真空フラスコと吸引びん内の空気が吸引される。このため、フラスコの内外で圧力差を生じ、ブフナー漏斗の内容物が減圧フラスコ方向へ吸引される。ブフナー漏斗上にはろ紙が置かれており、液体から固体を分離する。


title: 吸引ろ過

text: ろ過は、実験室と工業的な製造条件の両方で一般的に使用される単位操作である。実験室での操作に適した吸引ろ過の装置は、反応生成物が懸濁液中の固体であるとき、目的の生成物を単離するためによく使用される。生成物をより速く回収でき、その固体は単純ろ過の場合よりも乾燥した状態で得られる。固体を単離する以外に、ろ過は精製段階でも行われる、すなわち、溶媒に可溶な不純物がろ液として除去される。


title: 吸引ろ過

text: この装置は液体を精製するためにもよく使用される。溶媒に可溶な合成生成物をろ過すると、不溶物（触媒、不純物、反応の副生成物、塩など）がろ紙上に残る。この場合、吸引ろ過は自然ろ過よりも効率的で、より多くの液体が回収され、収率が向上する。


title: 吸引ろ過

text: 吸引びんや真空フラスコの位置が動かないように保持する必要がある。すなわち、真空用ゴム管は肉厚で固いので、各装置の高さが不揃いの場合（模式図に見られるように）は、その位置が動きやすく、不安定になりやすいので注意が必要である。


title: 吸引ろ過

text: アスピレーター停止のため給水栓を閉じる前に、真空破壊が必要である（例えば、漏斗を取り外して装置内に空気を入れる）。そうしないと、水がアスピレータを通じて装置内に入る。 真空フラスコは、水が吸引びんまで入ってくるのを防ぐ。


title: 外国人土地法

text: 第1条では、日本人・日本法人による土地の権利の享有を制限している国に属する外国人・外国法人に対しては、日本における土地の権利の享有について、その外国人・外国法人が属する国が制限している内容と同様の制限を政令によってかけることができると定めている。


title: 外国人土地法

text: 第4条に関しては1926年（大正15年）に「外国人土地法施行令」（大正15年11月3日勅令第334号）が定められ、国防上重要な地域における外国人による土地の取得に関して、陸軍大臣、海軍大臣の許可を得ることを義務づけていた。


title: 外国人土地法

text: 長い間使われることのなかった法律であるが、韓国資本による活発な対馬の土地買収などが明らかになり、2008年（平成20年）ごろから日本の領土を守るため行動する議員連盟などがこの法律に注目し、参議院議員・山谷えり子と加藤修一が、質問主意書にて日本国政府の見解を質した。法的効力の有効性は確認されたものの、鳩山由紀夫内閣は2009年（平成21年）11月・2010年（平成22年）6月、この法律の活用は検討していないとの答弁書を決定した


title: 外国人土地法

text: 。菅直人首相は2010年10月15日の参院予算委員会で、同法についての質問に対し「規制には政令が必要だが、現在は存在せず、事実上この法律も有名無実になっている」と答弁した。同26日、菅内閣は外国人・外国法人による不動産取得の制限について「安全保障上の必要性や個人の財産権の観点等の諸事情を総合考慮した上での検討が必要」とする答弁書を決定した。法務省は、WTO協定を踏まえれば「外国人であることを理由に、土地取得を一律に制限することは難しい」としている。


title: 外国人土地法

text: 2011年5月13日の衆議院外務委員会で、同4月下旬に中華人民共和国政府が東京都心の一等地を一般競争入札で落札したこと（中国大使館都内一等地買収問題）について、相互主義についての質問・答弁がなされた。同様の問題は、他に新潟中国総領事館の万代小学校跡地移転問題や名古屋中国総領事館の国家公務員宿舎跡地移転問題が挙げられる。


title: 外国人土地法

text: また、普天間基地周辺での不動産取得のほか、陸上自衛隊倶知安駐屯地やニセコ演習場の所在するニセコ観光圏においても不動産取得を行っており、「外国人土地取引規制」新法の制定に繋がった。また、ニセコ等では水源も近いことから、水資源保全条例も制定された。


title: 外国人土地法

text: 2021年6月15日、重要施設周辺及び国境離島等における土地等の利用状況の調査及び利用の規制等に関する法律が国会で可決成立された。自衛隊基地や海上保安庁の施設、原子力発電所などの周辺1kmを「注視区域」に指定した同法は、自衛隊基地の中でも司令部機能をもつ場合や無人の離島など、安全保障上さらに重要な土地は「特別注視区域」と定めているほか、国が土地や建物の所有者の氏名や国籍、賃借権を調査できる。また、所有者が外国と関係が深い場合、利用目的の報告を求める。「特別注視区域」では200平方メートル以上の土地を売買する場合は取引した人や団体の氏名や住所、利用目的の事前届出を義務付ける。電波妨害やライフラインの遮断といった恐れがあると判断すれば、利用中止を勧告・命令できる。この命令に従わなければ懲役2年以下か罰金200万円以下を科すほか、「特別注視区域」での無届けや虚偽報告には6カ月以下の懲役か100万円以下の罰金を科すもの。重要土地取引規制法の成立に当たっては、立憲民主党や日本共産党などが強く反発し、参議院でも内閣委員長解任決議案を出すなど抵抗していた。本法については「外国人の土地取引の制限としているが、実際は原発・基地周辺の日本人の土地取引についても調査・制限が及び、原発・基地反対運動を抑え込むためではないか」との批判がある。


title: 杉田妃和

text: 杉田 妃和（すぎた ひな、1997年1月31日 - ）は、福岡県北九州市出身の女子サッカー選手。NWSL ポートランド・ソーンズFC所属。サッカー日本女子代表。藤枝順心高等学校出身。ポジションはミッドフィールダー。


title: 杉田妃和

text: 兄がサッカーをしていたことを見て自分もやってみたいと思ったのがサッカーを始めるきっかけになった。地元の少年団チームである二島藤木フットボールクラブに入り、男子に混じってプレーしていたこともある。その後、福岡県宗像市を拠点とするジュニアユースクラブのFCグローバルに三期生として入団している。


title: 杉田妃和

text: 2012年に女子サッカー強豪校の藤枝順心高等学校に進学。高校1年時に15歳ながらU-17サッカー日本女子代表に飛び級招集され、2012 FIFA U-17女子ワールドカップ（アゼルバイジャン）に出場、グループリーグ第1戦（対ブラジル）で後半開始から途中出場して後半18分に得点を挙げ、第2戦（対ニュージーランド戦）、第3戦（メキシコ戦）と先発出場し、メキシコ戦の後半24分に得点を挙げた。準々決勝の対ガーナ戦では後半28分から途中出場するも、0-1で敗れてベスト4を逃した。


title: 杉田妃和

text: 2013年には高倉麻子監督の下で2014 FIFA U-17女子ワールドカップ（コスタリカ）を目指すU-16サッカー女子日本代表に招集され、主将を任される。U-17ワールドカップ出場を賭けたAFC U-16女子選手権2013（中華人民共和国・南京市）では準決勝のタイ王国戦でハットトリックを記録、大会6得点を挙げると共に、決勝戦で朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）をPK戦で下して2大会連続優勝を獲得すると共に大会最優秀選手（MVP）も獲得した。


title: 杉田妃和

text: 2014年は藤枝順心のメンバーとして正月の第22回全日本高等学校女子サッカー選手権大会に出場、決勝戦の日ノ本学園高等学校戦では先制点を挙げるも、1-4で敗れて準優勝に終わり、第36回皇后杯全日本女子サッカー選手権大会では1得点を記録し3回戦敗退となる。同年、2014 FIFA U-17女子ワールドカップコスタリカ大会にU-17サッカー日本女子代表主将として出場、グループリーグ第3戦を除いた全ての試合に先発フル出場し、グループリーグ第2戦のパラグアイ戦でハットトリックを記録、準々決勝のメキシコ戦、準決勝のベネズエラ戦でそれぞれ1点ずつを挙げて大会得点ランキング3位と活躍、チームも決勝でスペインに2-0と勝利してU-17女子ワールドカップチャンピオンとなった。杉田はコスタリカ大会ゴールデンボール（最優秀選手）に選ばれた。


title: 杉田妃和

text: 2015年、INAC神戸レオネッサに入団。同年4月12日、なでしこリーグ第3節のスペランツァFC大阪高槻戦で、後半32分に伊藤香菜子との交代で途中出場し、公式戦初出場を果たした。10月24日、なでしこリーグ・エキサイティングシリーズ第3節ベガルタ仙台レディース戦で、公式戦初先発を果たした。


title: 杉田妃和

text: また、2016年はU-20日本女子代表メンバーに選出され、2016 FIFA U-20女子ワールドカップ（パプアニューギニア）に出場、大会では準決勝でフランスに敗れて3位決定戦に回り、アメリカ合衆国を下して3位となったが、杉田が大会最優秀選手に選出された。


title: 三國志IV

text: 同社の『三國志シリーズ』第4作目。前作『三國志III』（1992年）と同様に中国の三国時代の群雄の一人となり、古代中国の主要都市の完全制覇を目指すことを目的としている。前作よりもコマンドが簡略化されている点や、各武将に特殊技能が付与された点などを特徴としている。


title: 三國志IV

text: PC-9801以外のパソコン機種としてFM TOWNSに移植された他、スーパーファミコン、3DO、セガサターン、PlayStationなど様々な家庭用ゲーム機に移植された。Windows版は9x系OS (95,98,Me) には対応しているが、NT系OS (NT,2000,XP,Vista) には対応していない。スーパーファミコン版はバーチャルコンソール対応ソフトとして、2007年にWii、2013年にWii Uにてそれぞれ配信された。


title: 三國志IV

text: 中国の三国時代の群雄の一人となり、古代中国の主要都市の完全制覇を目指すという基本的な枠組は前作『三國志III』と同様だが、内政コマンドや情報コマンドが簡略化（半自動化）されるなど前作よりやや複雑さは減少した。一方で武将一人一人に特殊技能が付加され能力以外の面で武将の個性の差別化を図るなどの工夫も施されている（有力な武将は複数の優秀な特技を持つ）。身分によるコマンド制限は無くなったが、代わりに特殊技能によるコマンド制限が生じた。また陸戦・海戦の指揮能力は排され、代わりに歩兵や弩兵などの兵科ごとに向き・不向きを持つようになった。辺境の地には異民族（山越・烏丸・羌・南蛮）が登場し都市に攻め寄せてくるなどの突発イベントも追加されている。操作面においては全てマウスを用いて行うことが前提である。


title: 三國志IV

text: 戦闘面では前作と違い野戦と攻城戦とがある。どちらを選ぶかは守備側が決定できる。野戦の場合、都市Aから都市Bに攻め込んだ場合と、都市Bから都市Aに攻め込んだ場合は、迎撃で用いられるマップは多くの場合で同一となる。また一部に「古戦場」という特種なマップが配されている。攻城戦の場合、攻め手側は城壁に梯子をかけてよじ登るなどして敵総大将のユニットを倒す選択と、城門を破壊して城内になだれ込むという2つの勝利条件がある。また戦闘が30日を越えると長期戦となり、決着は来月に持ち越しとなる。すなわち兵糧切れを除き、守備側は時間切れで勝利を得ることはできず、武力または交渉で攻撃側を撃退しなければならない。また東シナ海を舟で渡って沿岸都市に侵攻することはできないマップ構成となっており、あくまで中国大陸のみ、陸戦のみで争われる。


title: 三國志IV

text: 戦闘画面での1ユニットは最大で3人の武将で構成されるが、前作においては指揮官の武将の能力値と率いた兵士の訓練度、士気のみが重要であったが、この作品ではさらに指揮官の武将の兵科特性および特殊技能の有無、副将の有無なども戦闘の行く末に大きな影響を持つようになっており、一騎討ちが頻発しやすいようになった。また、技術力を高めれば発石車などの攻城兵器を戦場に投じることもできる。また、敵軍の敗走時に追撃が行えるようになっており、リスクはあるものの敵の残存兵力を減少させることができる。


title: 三國志IV

text: 武将数は全体では前作より減少したが、初期の武将が削られた代わりに三国鼎立以降の時代に活躍する武将の数が増加したため、三国時代後半シナリオにおいて武将不足が起こりにくくなった。また、今作でも支配する都市ごとに必ず武将を配置しなければならず、武将不足によるゲームオーバーがありうる。他に歴史イベントも前作より増やされている。なおこの作品までは董卓の台頭以降のシナリオしか用意されておらず、黄巾の乱については次回作で登場する。


title: 三國志IV

text: 前作までは軍師の知力の数値がそのまま助言の的中率に相当していたので、アイテムによって知力を100以上にしておけば助言が必ず当たることになっていたが、今作ではコマンド成功の確率が一定レベル以下でない限り必ず肯定的な助言をするように設定されているため知力の高低は助言の正確さに関連しない。また、成功率が上記の一定水準に近似である場合は「わからない」と返答したり、どっちつかずな表現を答えてきたりする場合がある。


title: 三國志IV

text: 個々の武将の個性を持たせるために導入された、民政・計略・軍事に関わる能力。全部で24種類あり、最も多く有するのは諸葛亮の21。最も少ないのは夏侯楙の0である。ただし、君主（放浪軍除く）は特殊能力の所持を条件とするコマンドを、特殊能力の有無にかかわらず実行できる。


title: 三國志IV

text: 従来作では一部隊を率いるのは武将1人だったが、今作では最大3人で一部隊を統率することが可能となった。部隊は大将1人に2人の副将がつき、攻撃力は各武将の統率力で決まる。武力は一騎討ちの時のみ関係する。部隊の知力は3人のうち最も高い者の数値となる。これにより知力に不安のある武将でも知将を補佐に据えれば弱点を補えるようになった。


title: 三國志IV

text: ゲーム中には、各地を旅して回る名士が8人登場する。彼らは通常、君主のいる都市にやってくると去り際にちょっとした情報を教えてくれる（大体は他国の都市の情報や未発見武将の登場など）。逆にプレイヤー君主から彼らを訪ねると、アイテムをくれたり特殊能力を授けてくれたりする。また、ニセアイテム・埋伏武将も見抜いて教えてくれることもある（ただし、ニセアイテムに関してはアイテム欄で確認すると説明がないため一目瞭然で、君主が所持するとせっかく訪問した旅人のメリットをニセアイテム鑑定でふいにしてしまう。部下に褒美として渡して忠誠度をあげるか外交で進物するのがよい。）。また、同じ都市に旅人が2人以上いてもその月に会えるのは1人だけである。


title: 三國志IV

text: パソコン版とコンシューマ版では関羽と諸葛亮の顔グラフィックが異なる。諸葛亮の顔グラフィックはパソコン版ではこの作品のパッケージとほぼ同じだが、コンシューマ版では他の作品での諸葛亮と同じく冠を被っている。


title: 轟轟戦隊ボウケンジャー THE MOVIE 最強のプレシャス

text: 『轟轟戦隊ボウケンジャー THE MOVIE 最強のプレシャス』（ごうごうせんたいボウケンジャー ザ ムービー さいきょうのプレシャス）は、2006年8月5日より東映系で公開された日本の映画作品。特撮ヒーロー番組「スーパー戦隊シリーズ」『轟轟戦隊ボウケンジャー』の映画化作品である。同時上映は『劇場版 仮面ライダーカブト GOD SPEED LOVE』。


title: 轟轟戦隊ボウケンジャー THE MOVIE 最強のプレシャス

text: 監督の諸田敏は、遠方ロケや登山シーンでクレーンを6台用いるなどしたことから予算を使いすぎたが、実際にその場所にいるということを見せることが重要であったと述べている。また、シリーズ30作目ということも本作品では、ストーリーの組み立ての上で意識はしていないという。


title: 轟轟戦隊ボウケンジャー THE MOVIE 最強のプレシャス

text: 本作品と同時期にテレビシリーズの第19・20話を並行して撮影していたため、高丘映士 / ボウケンシルバー役の出合正幸は、本作品で先行してボウケンジャケットを着用しており、仲間となったシーンもテレビシリーズではまだ撮影されていなかったという。諸田は、映士の芝居に関しても出合本人と第17・18話を監督した中澤祥次郎と話し合い、最終的なテイストは出合本人に任せたという。


title: 轟轟戦隊ボウケンジャー THE MOVIE 最強のプレシャス

text: 映画冒頭にプールの排水口に腕時計が吸い込まれ取ろうと明石暁（ボウケンレッド）がもがくシーンがあり、公開日5日前の7月31日に発生したふじみ野市のプールの吸水口に小学生女児が吸い込まれ死亡した事故を考慮し、上映前に「ボウケンジャーからのおねがい」と題してプールでの事故の注意を子供たちに呼びかけるテロップが全国で順次追加され、同様の注意を呼びかけるチラシも配られた。


title: 轟轟戦隊ボウケンジャー THE MOVIE 最強のプレシャス

text: 休暇中だったボウケンジャーは、プレシャスを狙い動き出したネガティブシンジゲートを倒し、プレシャスを保護するため岩山へ向かう。時を同じくして、伝説のUMA（未確認生物）ハンターであり、ボウケンレッド / 明石暁の父である明石虹一もまた岩山を目指していた。


title: 柏木重孝

text: 柏木重孝（かしわぎ しげたか、1956年 -）は日本のプロ釣り師。神奈川県在住。天から釣りの講師・ガイド、釣り具製作販売、オークデザインルアーズの総括チーフデザイナー。 ドクター柏木、S.カシワギの愛称で親しまれている。


title: 大町駅 (広島県)

text: 戦中の1943年（昭和18年）に休止され、戦後も復活せず事実上廃止となった安駅（やすえき）は当駅付近にあった。その後1994年（平成6年）のアストラムライン開業に合わせて、既存のJR可部線にも駅が新設されて乗り換え駅となった。当駅の開業に伴い可部線のダイヤが変更され、それまで古市橋駅で折返していた列車は折返し設備が新設された緑井駅まで延長されることになった。


title: 大町駅 (広島県)

text: 可部線の下り最終列車（あき亀山行き）から、当駅でアストラムラインの下り最終列車（長楽寺行き）に接続があるが、線路の改良工事で最終列車が広島駅 - 横川駅間で区間運休するなどの場合に時刻調整などは行われない。


title: 大町駅 (広島県)

text: 横川駅管理の業務委託駅である。みどりの窓口は2019年2月28日を以って閉鎖され、みどりの券売機プラスが設置されている。(稼働時間は5:10 - 23:00、改札係員対応時間は6:30 - 11:30,15:30 - 19:00,20:00 - 22:00)


title: 大町駅 (広島県)

text: 以下の情報は、広島市統計書に基づいたデータである。JRでは「1日平均乗車人員」を、アストラムラインでは「1年毎乗車総数」と「1年毎降車総数」の情報を公開している。アストラムの1日平均乗車人員データは、年度毎の乗車総数を365（閏年は366）で割った値を小数点2位を丸めて小数点1位の値にした物である。アストラムラインのデータは1,000で丸めて提供されているので、1年毎ではプラスマイナス500の誤差があり、1日当たりでは1.4人程度の誤差が発生する。


title: ウィリアム・ギロック

text: アメリカのミズーリ州ラッセルに生まれる。同州ファイエットのメソジスト・カレッジ卒業後、ルイジアナ州ニューオーリンズでピアノ教師となった。後半生はテキサス州ダラスに移り、作曲活動だけでなく、全米音楽倶楽部連合会の会長を務め、ピアノ教師のための講習会でアメリカ全土を訪れた。1993年、ダラス郊外のデソートで死去。


title: 糟屋有季

text: 有季の父盛久は治承4年（1180年）の源頼朝挙兵では、平家方として石橋山の戦いで大庭景親の軍に従っており、その後頼朝に臣従したと見られる。有季は寿永2年（1183年）源義経率いる源義仲討伐軍に属し、宇治川の戦いに加わった。


title: 糟屋有季

text: 文治2年（1186年）、失脚して都落ちした義経探索のため、比企朝宗の手勢に属して上洛し、義経の郎党佐藤忠信、堀景光を捕らえている。文治5年（1189年）7月の奥州合戦に従軍。頼朝死後の正治2年（1200年）梶原景時の変で景時討伐軍に属して賞を受け、また景時の朋友・安房判官代隆重を捕らえている。


title: 糟屋有季

text: 建仁3年（1203年）9月2日、比企能員の変が起こり、能員の娘婿だった有季は比企一族と共に北条義時率いる大軍と戦って討ち死にした。有季が頼家の子一幡を逃がすべく小御所に立て籠もり、敵方に命を惜しまれて逃げるように呼びかけられたが答えず、最後まで奮戦して討ち死にした様子が『愚管抄』に記されている。


title: 糟屋有季

text: 子の有久らは一条高能の側室となっていた姉妹を頼って上洛し、後鳥羽上皇に仕えた。『愚管抄』に小御所での有季の動きを中心に記されているのは、筆者の慈円が、上洛した有季の遺族の証言を伝え聞いた事によるものと見られている。


title: スーパーロボット大戦EX

text: SDで表現されたロボットたちが競演するクロスオーバー作品『スーパーロボット大戦シリーズ』の第4作目。『第2次スーパーロボット大戦』（以後『第2次』）から続く、シリーズカテゴリの一つである「DC戦争シリーズ」の3作目で、『第3次スーパーロボット大戦』（以後『第3次』）の続編。本作はDC戦争シリーズの中では外伝的位置づけにあり、それまでの参戦作品を知る大人以外の若い世代をターゲットとして製作された。そのため過去作ではゲスト扱いだったバンプレストオリジナル作品『魔装機神サイバスター』がストーリーの中心に据えられ、既存のロボットアニメ作品がゲスト扱いとなっている。本作の舞台は地底世界ラ・ギアスであり、地上世界や宇宙空間は登場しない。


title: スーパーロボット大戦EX

text: スーパーロボット大戦シリーズで初めて主人公が登場した。主人公は3人おり、全員『魔装機神サイバスター』の登場人物である。本編は主人公ごとに三つの章にわかれており、マサキ（『魔装機神サイバスター』の主人公）の章が27話、リューネ（同作のヒロイン）の章が24話、シュウ（マサキのライバル）の章が16話の、合計67話。それぞれの主人公ごとに難易度が表示されており、マサキ→リューネ→シュウの順で難易度が上昇していく。本作ではチュートリアル（トレーニングモード）が実装されており初心者にも配慮した内容になっている。


title: スーパーロボット大戦EX

text: インスペクター事件（『第3次』）が終結後、地球の各地では所属勢力に関係なくロボット兵器とそのパイロットが行方を絶つ事件が頻発する。異世界であるラ・ギアスにおいて戦争を繰り広げていた神聖ラングラン王国とシュテドニアス連合が、自軍の戦力を拡大するために地上人（ラ・ギアスから見た地球人）のロボットを無差別に召喚していたのが原因であった。右も左も分からぬ異世界に呼び出されたロボットパイロット達は、それぞれの事情と思惑でこの戦争に関わることとなる。


title: スーパーロボット大戦EX

text: 『第3次』の後にラ・ギアスに帰還したマサキのストーリー。難易度は易しい。シュテドニアスの侵攻に対抗し、地上での仲間たちを連れて神聖ラングラン王国のフェイル軍に参加する。3人の主人公の中で登場人物も多くシナリオも一番長い。マサキと『マジンガーZ』の兜甲児との友情が全面に出てくるようになってきたのも今作から。『グレートマジンガー』の鉄也が怪我をしていることで、彼が乗るグレートマジンガーを『UFOロボ グレンダイザー』のマリアが操縦していたり、『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』のNT-1アレックスが登場せず、そのパイロットのクリスは『機動戦士Ζガンダム』のガンダムMk-II（黒のティターンズカラー）に乗って登場する。なおリューネの章で「めぐりあい」を通過していてもマサキの章には反映されない。


title: スーパーロボット大戦EX

text: 『第3次』の後にラ・ギアスに召喚されたリューネのストーリー。難易度は普通。マサキと同じ魔装機神のパイロットの一人であるヤンロンに保護されそのまま神聖ラングラン王国のカークス軍に参加することとなる。3人の主人公の中でISSの影響が一番強く、後半のシナリオも大きく分岐する。『機動戦士ガンダム』の黒い三連星が仲間になったり、シュウと戦ったり、マサキ達と合流したりすることも。（シナリオ担当の阪田雅彦によれば、ISSを使ったリューネのシナリオが正しいルートであるとされている）


title: スーパーロボット大戦EX

text: 『第3次』の隠しシナリオで死亡した後、ラ・ギアスにて復活を遂げたシュウのストーリー。難易度は難しい。最初は選択することが出来ず、マサキの章かリューネの章のどちらかをクリアして初めて出現する（代わりにトレーニングモードが無くなる）。マサキやリューネの物語の裏で邪神ヴォルクルス復活のために暗躍するシュウの姿が描かれる。毒舌で欲望の塊である使い魔チカや、変態のサフィーネ、天然ボケのモニカ、無気力な王位継承者テリウス、イスラム教徒で求道者のアハマドなどのキャラクター達が登場。他にも『聖戦士ダンバイン』のバーン・バニングスや『機動戦士Ζガンダム』のジェリド・メサ、ライラ・ミラ・ライラ、カクリコン・カクーラーといった版権作品のライバルキャラクター達が説得で仲間になるのが特徴（『機動戦士Ζガンダム』のクワトロ・バジーナもこの章で登場）。隠しコマンドを使ってスタートした場合は、『第3次』の隠しシナリオでボスを務めたネオ・グランゾンがシュウの乗機となる。さらに、この状態でISSを利用すればネオ・グランゾンをマサキやリューネのシナリオに登場させることができる（ただし、交戦できるのはリューネの章のみ）。


title: スーパーロボット大戦EX

text: 初参戦は『戦国魔神ゴーショーグン』と『聖戦士ダンバイン』の2作品。『聖戦士ダンバイン』は『第2次』に登場する予定であったがNGになった経緯がある。入れ替わりに『第3次』に登場していた『無敵鋼人ダイターン3』、『超電磁ロボ コン・バトラーV』、『勇者ライディーン』の3作品が外れている。


title: スーパーロボット大戦EX

text: 『戦国魔神ゴーショーグン』の主人公グッドサンダーチームは参入が遅く、各章を行き来している上に使用できる機会が少ない。後にこの扱いが問題となり次作の『第4次スーパーロボット大戦』（以後『第4次』）では序盤から仲間になる。


title: スーパーロボット大戦EX

text: 1999年には『第2次』や『第3次』と共に、『スーパーロボット大戦コンプリートボックス』としてPlayStationにリメイク移植された。システムを当時最新の『スーパーロボット大戦F』（以後『F』）のものに変更し、ゲームバランスも改められている。また各作品は1999年と2000年に単品でも発売された。2011年1月26日にはこの単品版がPlayStation Storeのゲームアーカイブスで配信されている。


title: スーパーロボット大戦EX

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、8・7・7・7の合計29点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、24.3点（満30点）となっている。


title: バーデン大賞

text: ヨーロッパ有数の温泉地でありドイツ屈指の保養地であるバーデン=バーデンでは夏に年1度の競馬開催が行われており（現在は3回開催になっている）、そのメインレースとして1858年に創設された。以来、国際開催としてフランスやオーストリア・ハンガリーなど幅広い国の競走馬が集うレースとなり1877年から1879年にかけてはハンガリーの名競走馬キンチェム（Kincsem）が3連覇をなしとげている。当初は3200m（約2マイル）で行われていたが1887年に2800mに、1898年に2400mに距離を短縮し（1894年～1897年は2200m）後にこの距離は凱旋門賞にも採用され古馬の国際レースにおける標準的な距離カテゴリとなった。


title: バーデン大賞

text: ドイツの地元馬は近隣諸国の強豪に敗れることが多いレースであったが第一次世界大戦による休催を経た後は折からのドイツのサラブレッドの改良もあってドイツ馬の勝利が増え、1927年から1929年にかけてはドイツ史上最強馬の1頭オレアンダー（Oleander）が3連覇した。以来、ドイツのトップクラスが外国からの遠征馬を迎え撃ちつつドイツ最強馬の座を争うレースとして定着している。1985年には日本からシリウスシンボリが出走し、4着に入っている。


title: バーデン大賞

text: 2000年よりワールドシリーズ・レーシング・チャンピオンシップに加わった。競走名は1893年から1895年の間は記念祭賞（Jubiläums-Preis）、1948年と1949年はイフェツハイム賞（Großer Preis von Iffezhaim）、2003年はレーススポンサーの自動車メーカー「ブガッティ（Bugatti）」の名前を取ってブガッティ大賞（Großer Bugatti Preis）という競走名で施行された。その翌年の2004年にはレーススポンサーがブガッティの親会社であるフォルクスワーゲンに変わり従来の競走名に戻った。


title: ピーター・ファシネリ

text: ニューヨーク市クイーンズ区で生まれ育つ。両親はイタリア系であり、父親のピエリノはウェイター、母親のブルーナは主婦。ニューヨーク大学芸術学部を卒業し、アトランティック・シアター・カンパニーで演技を学んだ。


title: Baby's Alright

text: 『Baby's Alright』（ベイビーズ オールライト）は、[Alexandros]の楽曲。2022年7月13日にユニバーサルミュージックから8枚目のフル・アルバム『But wait. Cats?』の収録曲として発売された。アルバムの発売に先駆け、同年7月7日に先行配信された。


title: ナザレス (バンド)

text: ディープ・パープルの前座を務めた際、パープルのメンバーから実力を評価され、1973年発表のアルバム『ラザマナズ』ではロジャー・グローヴァーがプロデュースを担当した。このアルバムでバンドの基礎を固めると同時に、イギリスのみならずアメリカでも評価を上げる。シングルカットされた「ブロークン・ダウン・エンジェル」は全英シングルチャートの9位を記録。同年9月、ジョニ・ミッチェルのカバーである「ディス・フライト・トゥナイト」をシングルとして発表。同曲は西ドイツで1位、オーストリアで2位を記録した。


title: ナザレス (バンド)

text: 1974年にシングル化されたバラードで、エヴァリー・ブラザーズのカバーである「ラヴ・ハーツ」は最大のヒット曲となり、アメリカでゴールドディスクを獲得。1975年発表のアルバム『人食い犬（Hair of the Dog）』のアメリカ盤にもこの曲が収められている。これによってブリティッシュ・ハードロックの中堅としての地位を確実にした。


title: ナザレス (バンド)

text: 正統派のロックンロールやバラードを得意にしているが、マッカファーティーのハイトーンかつパワフルなボーカルがバンドに唯一無二の個性を与えている。最初期のヒット曲「バッド・バッド・ボーイ（Bad Bad Boy）」（1973年のシングル）にその特徴がよく現れている。


title: ナザレス (バンド)

text: バンド名がザ・バンドの曲「ザ・ウェイト」の歌詞から採られたこと、エヴァリー・ブラザーズやボブ・ディラン、（ブレイクする前に）リトル・フィートといった多彩なナンバーをカヴァーしていることからも分かる通りイギリスのハードロック勢の中でも、アメリカン・ロックへの志向が強く、実際に本国以上にアメリカでの名声・知名度が高い。アクセル・ローズが敬愛していることでも知られ、音楽性に影響が聞き取れるほか、特徴的な歌唱法はアクセルがシャワーを浴びながら「人食い犬」を歌っていたのを他のメンバーが気に入ったから、という逸話まである。


title: ナザレス (バンド)

text: 1979年から2年間はティア・ガスやセンセーショナル・アレックス・ハーヴェイ・バンドに所属していたギタリスト、ザル・クレミンソンが追加加入していた。また1999年にスウィートが急死したため、ピートの息子であるリー・アグニューが参加している。


title: ナザレス (バンド)

text: 2013年、ダン・マッカファーティーが健康上の問題により脱退。スコットランド人シンガー、リントン・オズボーンを迎えるが、病気により一年足らずで脱退。2015年、カール・センタンスを新ボーカリストとして迎えた。


title: 刻

text: 刻（こく）は、漢字文化圏で使用される時間・時刻の単位である。様々な長さの「刻」があり、同じ時代の同じ地域でも、複数の「刻」が並用されていた。1日を何刻に分けるかが同じでも、定時法と不定時法の違いもある。


title: 刻

text: 中国では前漢の時代に1日100刻制が確立した。1日は86400秒なので、1刻は864秒（14分24秒）である。紀元前6年の一時期と新（8年 - 23年）は120刻制、梁の507年 - 544年に96刻制、梁から陳にかけての544年 - 563年は108刻制を採用したが、それ以外の時期は、明末期の1628年まで100刻制を採用していた。


title: 刻

text: 96刻制では1時辰は8刻にあたる。1時辰を初刻と正刻の2つの小時に分け、それぞれを4等分して「初初刻・初二刻・初三刻・初四刻・正初刻・正二刻・正三刻・正四刻」と呼んでいた。現代では15分を「一刻」、45分を「三刻」と呼ぶ（30分は「半」）。


title: 刻

text: 日本では、100分割の刻は天文や暦学の分野で使用され、不定時法が採用されてからも等分のままであった。また、暦にも、100等分の刻で表した昼間の長さが記入されたものがあった。それによれば、春分・秋分には昼の長さが50刻、冬至には40刻、夏至には60刻となる。


title: 二俣城の戦い

text: 信玄は遠江国における徳川方の諸城を東西に分断するため、10月13日には腹心の馬場信春に一軍を預けて只来城を落とさせた。自らも2万2000の軍勢を率いて天方城・一宮城・飯田城・格和城・向笠城などを1日で全て落とした。10月15日には、匂坂城を攻略した。これにより、掛川城や高天神城は孤立し、家康方は浜松城にある城兵だけで武田軍と戦うことを余儀なくされたのである。その結果、10月14日に行われた一言坂の戦いで、家康は信玄の前に敗戦を喫した。


title: 二俣城の戦い

text: 一方、家康を破った信玄は、10月16日に二俣城を包囲した。二俣城は浜松城と掛川・高天神城のちょうど中間地点に位置する遠江の諸城の中でも特に重要な拠点であった。武田軍が補給路を確保するためにも、徳川軍の連絡網を断ち切るためにも、この城は落としておく必要があったのである。


title: 二俣城の戦い

text: 二俣城は天竜川と二俣川が合流する地点の丘陵上に築かれた城で、この川が天然の堀を成していた堅城であった。城将は中根正照、副将は青木貞治であり、城兵の数は1200人ほどであった。一方の武田軍は馬場信春軍と信玄軍が合流して、2万7000人であり、力攻めも不可能ではなかった。


title: 二俣城の戦い

text: 正照は家康、そしてその同盟者である織田信長の後詰（援軍）を期待して、信玄の降伏勧告を拒否する。このため10月18日から武田軍の攻撃が開始された。しかし二俣城の攻め口は、北東の大手口しかない。しかもその大手口は急な坂道になっており、攻め上ろうとする武田軍の進行速度は遅く、武田軍は二俣城を攻めあぐんだ。


title: 二俣城の戦い

text: 信玄は力攻めでは二俣城を落とすことは無理と判断し、水の手を絶つ方法を考えた。二俣城には井戸が無く、天竜川沿いの断崖に井楼を設けて、釣瓶で水を汲み上げていたのである。そこで信玄は大量の筏を作らせて天竜川の上流から流させ、筏を井楼の柱に激突させて破壊するという策略を実行に移したのである。この作戦は成功し、大量の筏に激突された井楼の柱はへし折れて崩れ落ちてしまい、水の手は絶たれた。


title: 二俣城の戦い

text: 信玄は水の手を絶った上で、開城を迫った。中根正照は万一に備えて桶に雨水を貯めるなどの工夫もしていたのだが、1200人もの人数にいつまでも持つわけがなく、そのため、正照は信玄に降伏・開城して浜松城に逃走している。こうして、二俣城は武田方に攻略されたのである。


title: 小山展弘

text: 2012年、内閣総理大臣の野田佳彦がTPP締結や消費税増税などを含む社会保障・税一体改革関連法案の提出を表明した際には、批判的な立場をとった。同年12月の第46回衆議院議員総選挙に静岡3区から出馬したが、日本維新の会の鈴木望が出馬し乱立したため、自民党新人の宮澤博行に敗れ、比例復活もならず落選した。


title: 小山展弘

text: 2014年12月の第47回衆議院議員総選挙に静岡3区から、自民党に対抗するため維新の党との候補者一本化のもと再出馬したが、宮澤に再度敗れ、重複立候補していた比例東海ブロックで再選し、2年ぶりの国政復帰を果たした。2016年、民進党に参加。


title: 小山展弘

text: 民主党・民進党時代は素交会（鹿野グループ）や自誓会（細野派）に所属していたが、2017年の第48回衆議院議員総選挙では、かつての領袖である細野豪志は元磐田市長の鈴木望（日本維新の会）に静岡3区への出馬を打診した。


title: 小山展弘

text: 同選挙では民進党は公認候補を擁立せず、希望の党で公認を行う方針を示していたため小山も同党に公認申請をしていたが、10月3日、希望の党は静岡3区の公認候補に鈴木を擁立することを発表。これを受けて小山は同日、総選挙には無所属（民進党静岡県連推薦）で立候補する意向を表明した。10月22日の投開票の結果、小山と鈴木は共に落選した。


title: 小山展弘

text: 2018年6月27日、国民民主党の総務会が開かれ、同党の静岡3区の公認候補者に内定した。2020年9月、旧・立憲民主党と国民民主党の一部が合流して結成された新・立憲民主党から次期衆院選の公認内定を受けた。


title: 小山展弘

text: 2021年（令和3年）10月31日に行われた第49回衆議院議員総選挙では、立憲民主党・日本共産党を中心とした野党統一候補として宮澤との一騎打ちの構図となり、静岡県知事である川勝平太の支援もあり宮澤を破り3期目の当選を果たした。枝野幸男代表の辞任に伴う代表選挙（11月30日実施）では西村智奈美の推薦人に名を連ねた。2022年立憲民主党党大会の実行委員長を務めた。


title: Houdini

text: Houdini（フーディニ）は、3DCGソフトウェアの一つである。カナダ・トロントのSide Effects Software社によって開発・販売されている。もともとはPRISMSというソフトの改変によって開発された。Houdini Apprenticeと呼ばれるバージョンは、非商用であれば無料でダウンロードし使用できる。


title: Houdini

text: Houdiniは他の統合型3DCGソフトウェアと比較して破壊的モデリング機能が劣るものの、高度な各種物理現象のシミュレーション機能があるため映画やテレビCMのVFX制作で多用されている。また、高度なプロシージャルモデリングが可能であり、ゲーム業界でも普及が進んでいる。


title: Houdini

text: Houdiniのプロシージャルな性質は、そのオペレータ (演算子) 群に見られる。一般的にデジタルアセットはオペレータ（またはOP) のシーケンスを接続することで構築される。このプロシージャル性には以下のようないくつかの利点が存在する: 他のパッケージに比べて比較的とても少ないステップで高精細の幾何学的な、又は有機的なオブジェクトを構築可能、非線形な開発を可能にし促進させる、新しいオペレータが既存のオペレータに基づいて作成可能であり、他のパッケージでカスタマイズのために良く使われている非プロシージャルなスクリプト作成の柔軟な代替物となる。Houdiniはこのプロシージャルなパラダイムをテクスチャ、シェーダ、パーティクル、「チャンネルデータ」（アニメーション駆動用データ）、レンダリング、コンポジットの至る所に使用している。


title: Houdini

text: Mantraはレイトレースレンダリングとマイクロポリゴンレンダリングの両方のレンダリング手法に対応したレンダラーであった。Houdini 18以降は大きな開発が終了しており、今後はバグ修正のみ行われる予定。


title: Houdini

text: KarmaはSideFX Solarisで使うことができる新たなパストレースレンダラーである。CPUのみのCPU版とCPU/GPUハイブリッドのXPU版がある。XPU版はまだα段階であり、対応GPUがNVIDIAのみの上、未対応の機能が多く残っている。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 本作では、作者プーシキンと思われる「ぼく」あるいは「私」が直接読者に語りかけながら物語を進める。時に自分の思い出に脱線し、登場人物についておしゃべりをし、同情を寄せ、非難をし、登場人物の詩の批評まで行う。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 1820年ごろの上流階級の実在の人物が実名で登場するのも特徴である。第一章でオネーギンは第二のピョートル・チャーダーエフと呼ばれる。第七章では詩人ピョートル・ヴァーゼムスキイ公爵が、タチヤーナの気晴らしの話し相手を務めた。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: ペテルブルクの貴族の家に生まれたオネーギンは、フランス語や経済学を学んで育つ。成長し、社交界に出てサンクトペテルブルクでの上流社会の遊蕩児となり、洒落、美食、観劇、舞踏会、恋愛など、貴族的な娯楽に明け暮れるも、いつしか飽きてしまい、心は冷え、英語でいう"spleen"こと「ふさぎの虫」に取り憑かれてしまう。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 多大な借金を抱えた父と、莫大な遺産を抱えた叔父が同時期に亡くなり、オネーギンは叔父の領地を受け継いで田園に隠棲する。そこで、遊学先のゲッティンゲンから帰郷したばかりのレンスキーという年下の純情なロマン派詩人と知り合い、友人となる。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 自分は結婚に向かず、タチヤーナを幸せにできないと語り、彼女を兄のような愛で愛していると説く。また、男性に手紙を書くといった世間知らずなことを自分以外の男性が理解するとは限らないと諭し、軽率な行為は慎むべきだと忠告する。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 降誕祭期間中、タチヤーナは恐ろしい夢を見る。雪に埋もれた森の中を、熊に担がれ、化物でいっぱいの小屋に連れて行かれた。彼らの主はオネーギンだ。オネーギンは怪物たちに対し、タチヤーナを「俺のものだ」と怒鳴る。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 事情を知らないレンスキーはオネーギンを、タチヤーナの名の日（ユリウス暦 1月13日）の祝いに誘う。オネーギンは野暮ったい宴会であろうと考え、浮かない思いだが、レンスキーに何度も頼まれ、ラーリン家に出かけていく。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: オネーギンの予想通り、祝いの会は低俗であった。オネーギンは参加者に陰口を叩かれ、彼の存在にタチヤーナには半ば失神しかけ、オネーギンは気分を害す。レンスキーへの意趣返しに、オネーギンは舞踏の相手にオリガを誘い散々戯れる。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 嫉妬のあまりレンスキーはオネーギンに決闘を申し込む。決闘の介添人ザレーツキーはレンスキーの介添人を引き受け、またオネーギンは世間体を気にしてしぶしぶ決闘に臨む。このとき、オネーギンは己の介添人を本来資格のない使用人ギヨーとしたり、推定2時間程度遅刻をするなど、決闘を行う気がなかったことが描写される。決闘はレンスキーの死で終わる。オネーギンは激しい衝撃を受ける。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 小説内の時間では、第七章と第八章の間に当たる。オネーギンは一人でロシア国内を旅する。遍歴するのは以下の地である。モスクワからニジニ・ノヴゴロド、アストラハン、コーカサス、クリミア。この章は、「ぼく」のオデッサでの歌で終わる。小澤政雄訳、プーシキン全集に収録されている。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 同年、モスクワでニコライ1世に拝謁。ミハイロフスコエ村幽閉からは解放されるが、以後、作品は皇帝によって直接検閲されることとなる。11月、第五章を脱稿。新作を無許可で朗読することを禁止される。また、この年の後半にオネーギン第六章を脱稿。


title: エヴゲーニイ・オネーギン

text: 1830年四月、ナターリア・ゴンチャロワ（旧姓）ことナターリア・プーシキナと結婚。秋、結婚祝いに父から譲り受けた領地ボルジノで過ごす。短編集ベールキン物語など多くの作品を仕上げた。この豊穣な時期はボルジノの秋と呼ばれる。これらと並行して『オネーギン』の第八章、『オネーギンの旅』が書かれた。


title: トム・ジョウンズ

text: 『トム・ジョウンズ』（"Tom Jones"）は、イギリスの小説家ヘンリー・フィールディングの小説で代表作。18世紀のイギリスが舞台。1749年に発表された。正式な題名は『捨て子トム・ジョウンズの物語』（"The History of Tom Jones, a Foundling"）。


title: トム・ジョウンズ

text: ある日、大地主オールワージーの屋敷の寝室で捨て子の赤ん坊が見つかる。大地主は赤ん坊をトム・ジョウンズと名づけ、トムは裕福なオールワージーの養子として、オールワージーの妹ブリジットの息子であるブライフィルとともに育てられる。トムは地主の娘ソファイアと相思相愛になるが、ソファイアは両家の親によりブライフィルと婚約させられていた。陰謀家のブライフィルはトムを中傷してオールワージー家を追い出してしまう。トムはロンドンへ向かい、ソファイアも後から追ってくる。ところがトムは美男子すぎて行く先々で女性たちに言いよられ、決闘騒ぎに巻き込まれたり、肉体関係を持ったウォーターズ夫人が自分の母親だという驚愕の事実（これはあとで誤報とわかる）が明らかになるなど、波乱に満ちた暮らしをする。最後にトムが本当はブリジットの息子であったことがわかり、トムはソファイアと結ばれる。


title: ナスラック

text: ナスラック株式会社（英文表記:"Nasluck Co.,Ltd."）は、愛知県名古屋市中区に本社を置く、システムキッチン、洗面化粧台、収納家具、室内建具、内装建材などを扱う住宅設備メーカーである。現在は同区に本社を置く東建コーポレーションの子会社である。


title: ナスラック

text: 日本冶金工業の子会社「ナス・ステンレス製作所」として1960年（昭和35年）に創業。現法人は1975年（昭和50年）に「ナスステンレス」として設立され、日本冶金の直系子会社としてステンレス流し台、浴槽、住宅設備機器の製造販売を行っていたが、バブル崩壊後の1990年代以降は経営不振が続き、日本冶金は系列不採算事業整理の一環として2003年（平成15年）に再生ファンドの「ベーシック・キャピタル・マネジメント」へ事業を譲渡した。


title: ナスラック

text: 2005年（平成17年）4月にベーシック社が東建コーポレーションの子会社「東建リーバ」へ当社の全株式及び債権を売却、東建グループの関連子会社となり、社名を「東建ナスステンレス」に改めた。2007年（平成19年）6月1日に「東建ナスステンレス」から「ナスラック」へ社名を変更する。2008年（平成20年）11月に東建リーバと合併して現在に至る。


title: 尾翼

text: 尾翼（びよく、Empennage）とは航空機にモーメントの釣り合いと安定性を与えるために使用される翼。通常は主翼の後方（重心から離れた位置）に垂直尾翼と水平尾翼が取付けられる。潜水船にも付けられることが多い。


title: 尾翼

text: 水平尾翼の働きは、主翼との釣り合いによって機体にピッチング軸周り（垂直方向）の安定性を与えること、および昇降舵によって機体の機首上げ・下げの運動を制御することである。通常の飛行機及び滑空機の設計では、揚力の中心が重心より若干後方に位置するように主翼を配置し、水平尾翼にはマイナスの揚力を発生させて水平飛行のための釣り合いを取ることで、機体垂直方向の自然安定性を確保する。初期の飛行機及び滑空機には、主翼の配置を、揚力の中心が重心より若干前方に位置するようにして、水平尾翼にプラスの揚力を発生させる揚力尾翼方式の機体も存在した。しかしこれでは逆に垂直方向に対して不安定になるために、安定操縦に問題を生じる。このため通常はこの方式は採用されなかった。


title: 尾翼

text: 1970年代以降、CCV技術の確立により、戦闘機においては自然安定性を犠牲にして運動性能を追求するようになった。このため主翼の揚力中心を重心に近づけて配置し、あるいは重心より前方に配置する事によって、垂直方向の安定性を低減もしくは意図的に不安定にするようになった。その場合の水平尾翼は揚力を発生しないか、もしくはプラスの揚力を発生する事になる。また、旅客機では、尾翼のマイナスの揚力を減らし、ひいては尾翼面積を減らす事で空気抵抗を低減し、ひいては燃費を向上させる目的で、揚力の中心を重心に近付ける思想で設計された機体もある（MD-11）。これらはいずれにしてもコンピュータにより操縦が補助される。


title: 尾翼

text: 水平尾翼の場合は必ずしも主翼後方に装備されるわけではなく、主翼より前方に水平尾翼が装備されるエンテ型飛行機も存在する。その場合の主翼より前方に存在する尾翼を先尾翼（カナード Canard）という。エンテ型飛行機の場合も主翼の揚力中心は重心より後方に位置するのは同じであり、そのため先尾翼はプラスの揚力を発生する（揚力カナード）。ただし主翼自体でバランスを取り、あるいは上述のCCV技術を採用した機体では主翼配置を重心に近づけ、先尾翼では揚力を発生しないものもある（制御カナード）。


title: 尾翼

text: 垂直尾翼の場合は主翼の後方に配置する。もちろんこれは、機体の重心より後方に配置する事で、自然安定性を得るためである。エンテ型・無（水平）尾翼機では主翼に垂直尾翼が付くことがあるが、可能な限り主翼の後ろ寄りに配置する。


title: 尾翼

text: 水平尾翼の場合と異なり主翼より前方に配置する例は少ない。またX-15 (航空機)の様なオールフライング方式を採用する例も少ない。CCV実験機において、主翼前方、かつオールフライング方式の垂直尾翼を採用した例があるが、通常の主翼後方の垂直尾翼との併用であり、実用機としての例は皆無である。


title: 尾翼

text: サイドワインダー (ミサイル)やR-8 (ミサイル)等の、航空力学上のエンテ型十字翼ミサイルは、先頭側の翼4枚中引き起こし側及びその反対側の翼は、主翼前方かつオールフライング方式の垂直尾翼として機能している。


title: 尾翼

text: 欠点としては、迎え角を大きく取ると主翼の後流が水平尾翼の効果を無くし、急激な機体の頭上げ（ピッチアップ）を生じる『ディープストール』と呼ばれる失速現象が起きやすい。特に運動性を重視する戦闘機の場合は迎え角を大きく取れないのは致命的な欠陥となり、先尾翼形式を除きT字尾翼を含めて主翼より上方に水平尾翼を配置する設計はなされなくなったが、同様に運動性を重視する筈の曲技飛行機や、戦闘爆撃機パイロット養成を主目的とする軍用練習機では、現代でも第二次世界大戦期戦闘機と同様に、機体規模上低中翼の合理性が勝り、主翼より上方に後部水平尾翼を配置することが多い。


title: 尾翼

text: 現代での採用例は安定性を重視する大型機で多く採用される。また機体尾部の空間を確保できるため、機体尾部に大きな出入り口を備える輸送機で採用される。特に降着装置を短く頑丈にすべく機体底部左右バルジ内に収容し、且つ異物吸入を避ける為主翼から吊るすエンジンや主翼に取り付けるプロペラを高い位置＝高翼にし、主翼後流の影響域から水平尾翼を外す為T字尾翼とするのは、近現代軍用輸送機の定番レイアウトで、その他の用途でも主翼後流との干渉を避けるため高翼機で利点が多い。また機体尾部の（特に胴体外）空間にエンジン搭載した場合、水平尾翼がエンジン整備交換の邪魔にならなく、空力的にもエンジンとの干渉が避けられるため機体との相性が良い。


title: 尾翼

text: 機体下方にも垂直尾翼を備えた十字尾翼は、飛行船で採用される。離着陸時に接地する危険があるため固定翼機での採用例は少ないが、滑走路上での引き起こし角に限界のある後部プロペラ推進機Do335や、自力で地上滑走離陸をしないX-15やトマホーク (ミサイル)等のミサイル・ロケットの例がある。多くの潜水船にも採用されたが、軍用の潜水艦には後述のX字尾翼が増えつつある。


title: 尾翼

text: 前述の双尾翼のバリエーションでもある。水平尾翼の先端にそれぞれ垂直尾翼を配置したものである。単発牽引式プロペラ機では、プロペラの後流を避けるために採用される（プロペラ主翼取り付け多発機では、この利点はない）。欠点としては、取り付け部の空気抵抗が増大する事が挙げられる。


title: 尾翼

text: An-225は機体上部に大型の貨物を搭載することが設計時点で決まっていたため、後流の影響を小さくするためにH字尾翼が採用された。機体上部に大型の円盤状レドームを背負う、中国で開発中の艦載早期警戒機（と目される）KJ-600は、米国のE-2と違いH字尾翼に留めている。単純な十字尾翼のままでは垂直尾翼面積が不足するオハイオ級原子力潜水艦では、H字尾翼を追加して必要な垂直尾翼面積にしている（舵は十字尾翼にしか付かない）。


title: 尾翼

text: バリエーションに、水平尾翼の途中を垂直尾翼複数が貫通する形、又はエンテ式・無尾翼式の主翼途中を貫通する形或いは同主翼翼端に主翼下まで繋がる形で垂直尾翼が取り付く形や、双胴機の双胴両後端から上下に垂直尾翼が伸び双胴後端間を水平尾翼が繋ぐ形式等がある。


title: 尾翼

text: 尾翼の枚数が減る分だけ空気抵抗が小さくなる他、ステルス機においては電波反射面積が小さくなるのが長所である。またジェットエンジンを機体後方上部に搭載する場合は排気を避けるため必然的にV字又はH字が採用される。


title: 尾翼

text: 機体上面後部に設けた場合は、旋回時に方向舵兼昇降舵が、旋回方向とは逆方向に機体をバンク（横転）させる働きをしてしまい、補助翼の働きを阻害してしまうため、運動性に劣る事が欠点となる。かつては運動性はある程度目をつぶっても、揚抗比を高める事が最優先されるグライダーに多かったが、近年ではT字が主流になりつつあり、V字を採用するのは非格納式のジェットグライダーにとどまる。


title: 尾翼

text: 機体下面後部にへの字、ハの字に設けた場合は、旋回する方向にローリングさせる為、空力特性、ステルス性の両面で有利であるが、離着陸時に尾翼を損傷する恐れが高いため、多用されるのは無人機に限られる。尾翼付き係留気球やその一種の尾翼付き阻塞気球には、尾翼面積の割りに地上接触破壊の可能性が低いへの字ハの字尾翼が下尾翼に設けられることがあり、上尾翼もV字型になる場合もあり、これらは出入り口を含む格納庫の高さを下げられるメリットもある。


title: 尾翼

text: V字尾翼が、上下対になった物。ミサイル・ロケットで採用されることが多い。ただし、機軸を水平に向けたときの上下水平を規定する単葉主翼や内部構造等を持たないロケット・ミサイルに、X字尾翼と十字尾翼の区別は存在しない。また、ロケット、弾道ミサイルの翼は矢羽と同じく飛翔姿勢の安定のみを担う固定された安定翼であり、推進効率上の理由により姿勢制御は推力偏向のみで行われる。MIM-23 ホーク地対空ミサイル等のように、尾翼のように見えて、航空力学的にはX字・十字に取り付けられたデルタ形又は後退主翼後縁の舵として機能している場合もある。飛行船と同様の原理で水中を進む潜水艦においても、以前は十字舵の採用が一般的だったが、損傷時に縦舵又は横舵の一方の機能を喪失する事態を避ける為、X舵の採用が増加している。その他の利点としては、着底時に傷付き易く浮上時にも機能する下部舵板を大きくでき、縦舵がないので音波ステルス性が高く、4枚全てが旋回に使える事から機動性が上昇し、艦橋楼後乱流から外れることが挙げられる。


title: 尾翼

text: 高迎え角飛行時の胴体乱流による垂直尾翼機能低下を補うため、胴体後下部に引き起こし時に滑走路と干渉しない規模・形状のベントラルフィンとも呼ばれる小翼が設けられることがある。現代では純粋にVやX字尾翼の機体は少なく、下部に小翼を追加するか下部翼を小型化する設計が主流である。例としてシーラス Vision SF50は機体上面に大きい、機体下面後部に小さい尾翼を配置する『上下非対称のX』もしくは『小型の下面尾翼を追加したV』である。また、MQ-9 リーパーは『上向きのV字』に下向きの小型垂直尾翼を1枚組み合わせた『Y字尾翼』となっている。


title: 真咲乱

text: 1985年、高倉美貴がにっかつの3代目SMの女王（いわゆるサドの女王様ではなく、縛られるマゾ役）を引退して一般作の女優に転じたため、真咲乱に芸名を改め、映画『団鬼六 美教師地獄責め』で”4代目SMの女王”（最後のSMの女王）としてにっかつロマンポルノに初主演。公称1メートルの巨乳（キャッチフレーズは1000ミリバスト）で人気を博した。


title: 真咲乱

text: ロマンポルノは活動期間1年弱・主演3本で引退し、1986年にアダルトビデオに出演。AVはいずれも擬似本番のソフトアダルトであった。引退後は銀座の高級クラブに務めていた時期があるといわれるが、その後の消息は不明。


title: カオサイ・ギャラクシー

text: カオサイ・ギャラクシー（Khaosai Galaxy、1959年5月15日 - ）は、タイのプロボクサー。本名はスラ・セーンカム（Sura Saenkham）。元WBA世界スーパーフライ級王者。サウスポーのファイタータイプ。


title: カオサイ・ギャラクシー

text: 1989年4月8日、10度目の防衛戦で初めて日本のリングに登場。横浜で松村謙二と対戦し、12回判定勝ち。松村とは10月31日の12度目の防衛戦でも神戸で対戦。この時は最終・12回TKO勝ちを収めた。翌1990年6月30日の14度目の防衛戦では日本ジュニアバンタム級王者（当時）中島俊一を母国に迎えて対戦。8回TKOで破る。


title: カオサイ・ギャラクシー

text: 1991年12月21日、19度目の防衛戦。母国でアルマンド・カストロ（メキシコ）を挑戦者に迎える。序盤に挑戦者の強打でダウンを奪われるも、その後は徐々にペースアップ。後半にダウンを奪い返すと、以降は終始優位に試合を進め、最終的には12回判定勝ち。この試合を最後に現役を引退。王座を返上した。


title: 人造人間キカイダー THE ANIMATION

text: 『人造人間キカイダー THE ANIMATION』（じんぞうにんげんキカイダー ジ アニメーション）は、2000年10月から2001年1月までキッズステーションで放送されたテレビアニメ。2003年にWOWOWで、2006年10月からTOKYO MXで、2010年7月からNHK BS2で放送された。特撮版のリメイクではなく石ノ森章太郎の漫画『人造人間キカイダー』を原作としている。2001年には続編のOVA『キカイダー01 THE ANIMATION』が製作されている。


title: 人造人間キカイダー THE ANIMATION

text: 原作では、やや中途半端な扱いのままストーリーから退場した光明寺ミツ子と人造人間ジローのラブストーリーを軸に据え、2人の関係に1つの決着をつけている。それまで名称が不確定で「アイヌ」と呼ばれる事が多かったクマ型ロボットは「シルバーベアー」と呼称されるようになった。


title: リクロー

text: 創業者西村陸郎が1956年、大阪市西成区新開通（現在の西成区千本北2丁目、本部事務局所在地）で菓子店「千鳥屋」を設立したことに始まる。1966年には岸里駅前に、1984年には北加賀屋駅前（大阪市住之江区）に出店している。


title: リクロー

text: 1979年には関連店としてパン店「プローバー」を西成区千本中に設立した。プローバーは1989年に独立の会社組織となったが、1999年に岸里駅前店を「りくろーおじさんの店 岸里新本店」と改称し、「プローバー」の店舗を統合した。


title: リクロー

text: 1989年には難波に進出し、なんば本店を開業（2014年4月、戎橋筋に移転）。その後梅田、あびこ、住之江公園など大阪市内各地へ出店した。2008年には大阪府外初の店舗として、そごう神戸店にも出店したが2014年3月31日に閉店した。2015年9月9日には茨木市彩都に初の大型近郊型店舗を開業した。


title: BuzzFeed

text: バズフィード（）は、アメリカ合衆国のオンラインメディア、及び同サイトを運営する企業である。当初はエンターテイメントコンテンツが中心であったが、ベン・スミスが編集長となって以降はよりシリアスなジャーナリズムやルポルタージュへと幅を広げており、今では政治・DIY・動物・ビジネスなど幅広いトピックを網羅するグローバルなメディアに成長している。 日本ではBuzzFeed Japanを展開している。


title: BuzzFeed

text: 2021年6月、既に上場している特別買収目的会社との合併に伴い、今年10から12月頃にナスダック市場に上場することを発表。また、同時に音楽・ファッションの専門メディアの「コンプレックスネットワークス」を買収することも明らかにした。


title: BuzzFeed

text: 2014年8月にバズフィードはベンチャーキャピタルの"Andreessen Horowitz"から5千万ドルの資金調達に成功した。この額は、その前に行われた資金調達の2倍以上の額である。伝えるところによると、同社の"Andreessen Horowitz"による評価額はおおよそ8億千万ドルであるという。 広告収入に関しては、バナー広告ではなく、ネイティブアド（自身のウェブサイト上のコンテンツと同じ形式で広告を掲載するスタイル）を採用している。


title: BuzzFeed

text: ペレッティは、人のためになる、笑顔になれる、人と人をつなげるコンテンツが提供できているかを重視しており、侮辱や中傷のようなオンライン・ハラスメントから人々を守るために定期的に問題提起を行ってきたとしている。その上で、偽りを避けるために掲載には信頼性のあるメディアのみを使い、掲載される内容を事前にチェックすることも必要であり、執筆者が誰なのか分かるように匿名性を薄めることや、特定の言葉を防止する技術の可能性を示している。


title: BuzzFeed

text: スタッフレポーターやコントリビューター、売れっ子漫画家やコミュニティーメンバーによるコンテンツを毎日配信している。同ウェブサイト上で人気の記事のフォーマットはクイズ形式やリスト形式のものである。当初はそのようなエンターテイメント寄りのバイラルコンテンツのみに特化していたが、 ニューヨーク・タイムズ誌によると「最新のニュースや深く掘り下げたリポートでの実績を築き上げながら、バズフィードはより伝統的なスタイルのコンテンツも提供するようになった」とのことである。また、2014年にバズフィードは4000以上の既存のポストを削除した。これは、「対象となった投稿は、時が経つにつれ、徐々に質が低く感じられるようになったため」（ニューヨーク・タイムズ）である。


title: BuzzFeed

text: バズフィード・ビデオでは、オリジナルのコンテンツを配信し、制作スタジオをロサンゼルスに構えている。2012年にゼイ・フランクを採用して以来、バズフィード・ビデオは「The Creep Series」や「Fun Facts」などの番組を制作してきた。2014年8月に、同社は、新しい部署であるバズフィード・モーション・ピクチャーズを発表し、長編動画の制作に着手しはじめた。 2015年4月11日現在、バズフィード・ビデオのYouTubeページは25億以上のアクセスと540万以上のチャンネル登録者数を記録している。


title: BuzzFeed

text: バズフィードはバズフィード・ビデオ以外にもYouTube上に多くの動画チャンネルを設置しており、特定のカテゴリーに特化した動画を配信している。例えば、短く楽しい動画を配信するバズフィード・イエロー、ぎこちない瞬間などに焦点を当てたバズフィード・バイオレットなどである。


title: BuzzFeed

text: バズフィードは2013年5月に「コミュニティ」セクションを新たに設置した。これにより、ユーザーもコンテンツを提供できるようになった。ユーザーは、1日に1投稿までという制限があるが 、「キャット・パワー」というバズフィード・コミュニティ上でのランキングを表すアイコンを多く獲得するにつれ、より多くの投稿が許されるようになる。


title: BuzzFeed

text: バズフィードは、主にソーシャルメディア上でシェアされるコンテンツを作ることによって、トラフィックを獲得している。また、同ウェブサイトは社内のデータ・サイエンティストチームと外装されたダッシュボードにより、コンテンツのテストと追跡を行い続けている。2014年には、バズフィードはアクセスの75%を、PinterestやTwitter、Facebookなどのソーシャルメディアから獲得した。


title: 土屋 (お笑い芸人)

text: 山形県鶴岡市出身。山形県立鶴岡工業高等学校卒業後、2013年にスクールJCAに22期生として入学。卒業後は同期の河田祥子と男女コンビ『ブラットピーク』を結成。M-1グランプリに出場し、2016年・2018年大会では3回戦まで進出した。


title: 土屋 (お笑い芸人)

text: 2021年、R-1グランプリに出場し決勝進出を果たす。前回2020年のR-1ぐらんぷりでの1回戦敗退から一転しての決勝進出であった。（なお、2022年は2回戦敗退。）記者会見ではライバルを聞かれた際に、同期であり同じく苗字のみの芸名で活動している吉住を挙げた。


title: 土屋 (お笑い芸人)

text: 2022年12月14日、同月17日出演予定の事務所ライブ「どっきん!」をもっておよそ9年間在籍したプロダクション人力舎を退所しフリーになると共に、ユニット『孫だしひやしとがし』を正式にコンビとして活動して行く事を発表した。


title: 中澤雅人

text: 富山県立富山商業高等学校3年夏にエースで第85回全国高等学校野球選手権大会出場も初戦敗退。中央大学では1年春から登板。2年春に30奪三振、防御率0.95を記録し、3勝を挙げるも、その後は怪我で苦しみ、1部通算5勝で終わる。3年秋の入替戦で敗れるとチームも2部に降格し、プロにアピールできず、トヨタ自動車に進む。


title: 中澤雅人

text: 社会人野球では2008年、ヤマハの補強選手として都市対抗野球大会に出場。社会人野球日本選手権大会では日本生命戦で先発し、6回途中無失点と好投するなど、チームの日本一に貢献。2009年、都市対抗二次予選、Honda鈴鹿戦で、最速147km/hを記録。本戦でも3試合登板無失点。


title: 中澤雅人

text: 10月29日、ドラフト会議で東京ヤクルトスワローズから1位指名を受け、11月30日に契約金1億円プラス出来高払い5000万円、年俸1500万円で仮契約した（金額は推定）。背番号は14。トヨタからヤクルトに入団したのは古田敦也以来2人目。


title: 中澤雅人

text: は開幕4戦目の中日ドラゴンズ戦で初登板・初先発を果たした。この試合で5回1/3をトニ・ブランコの本塁打のみの2失点に抑え初勝利を挙げた。球団では石川雅規以来8年ぶり、2010年の新人で最初に勝ち星を挙げた投手となった。4月23日の横浜ベイスターズ戦では、球団では山部太以来16年ぶりとなる新人での完封勝利を記録するとともに、打撃でも3安打を放ち、チームでは1969年の藤原真以来41年ぶり、日本のプロ野球全体で見ても1972年の山本和行（阪神タイガース）以来38年ぶりとなる新人投手の猛打賞を達成した。


title: アイソフォーム

text: タンパク質のアイソフォーム（）またはバリアント（variant）は、単一の遺伝子または遺伝子ファミリーに由来する高度に類似した一連のタンパク質のメンバーを意味する。多くの場合、それらは同一または類似した生物学的役割を果たすが、一部のアイソフォームには特有の機能が存在する。一連のタンパク質アイソフォームは、選択的スプライシングや利用するプロモーターの差異、他の転写後修飾などによって形成されるが、一般的には翻訳後修飾によって生じた差異はアイソフォームとして考慮されない。


title: アイソフォーム

text: 選択的スプライシングによる機構では、スプライシングの過程で遺伝子の異なるエクソン（タンパク質コード領域）が選択されたり、エクソンの異なる部分が選択されたりすることによって、1種類のmRNA前駆体から異なるmRNAの配列が形成される。


title: アイソフォーム

text: アイソフォームの発見によって、ヒトゲノム計画で明らかにされたタンパク質をコードする遺伝子の数と個体に見つかるタンパク質の多様性の間の乖離を説明できるようになった。異なるタンパク質が同一の遺伝子によってコードされており、プロテオームの多様性が増大しているのである。RNAのレベルでのアイソフォームは、cDNAを研究することにより容易に特定することができる。ヒトの遺伝子の多くが選択的スプライシングによるアイソフォームを有することが確認されている。アイソフォームはタンパク質のレベルでは、通常タンパク質の表面に位置する部分で、ドメイン全体の欠失やループ部分の短縮などが生じている。


title: アイソフォーム

text: 単一の遺伝子は、構造や組成の異なる複数のタンパク質を産生する能力を有している。この過程はmRNAの選択的スプライシングによって調節されるが、このような過程がヒトのプロテオームの多様性にどの程度影響を与えているのかは明らかではない。というのも、mRNA転写産物のアイソフォームの量とタンパク質アイソフォームの量とは必ずしも相関しているわけではないからである。


title: アイソフォーム

text: 翻訳されたアイソフォームの特異性は、タンパク質の構造と機能、ならびに細胞種やそれらが産生された発生段階によっても決まる。タンパク質が複数のサブユニットからなり、その各サブユニットに複数のアイソフォームが存在するときには、その特異性の決定はより複雑なものとなる。


title: アイソフォーム

text: 選択的スプライシングはmRNA転写産物のアイソフォームを作り出す主要な転写後修飾過程であり、タンパク質の多様性に寄与する主要な分子機構である。巨大リボヌクレオタンパク質であるスプライソソームは、核内でRNAの切断と連結を担う分子機械であり、タンパク質をコードしない領域（イントロン）を除去する。


title: アイソフォーム

text: スプライシングは転写と翻訳の間に起こる過程であり、スプライシングが及ぼす主要な影響はゲノミクスの技術を用いて研究が行われてきた。例えば、マイクロアレイ解析やが選択的スプライシングを受けた転写産物の同定やその量の測定に利用されてきた。転写産物の存在量はしばしばタンパク質アイソフォームの存在量の代替としてしばしば用いられるが、ゲル電気泳動や質量分析を用いたプロテオミクス実験からは、転写産物量とタンパク質量の相関はしばしば低く、通常はいずれか1つのタンパク質アイソフォームが大部分を占めていることが示されている。このRNAレベルとタンパク質レベルの相違は翻訳後の段階で起こっているようであることが2015年の研究で示されているが、その機構は基本的には解明されていない。したがって、選択的スプライシングによる多様性と疾患の間には重要な関連性が示唆されているものの、新たなタンパク質アイソフォームを作り出す主要な機構であるという決定的な証拠があるわけではない。


title: アイソフォーム

text: 選択的スプライシングは一般的には緊密に制御された過程であり、選択的転写産物はスプライシング装置によって意図的に作り出される。しかしながら、このような転写産物はノイジースプライシング（noisy splicing）と呼ばれるスプライシングのエラーによっても作り出されることがあり、それらもタンパク質アイソフォームへと翻訳される可能性がある。複数のエクソンを持つ遺伝子の約95%が選択的スプライシングを受けると考えられているが、ノイジースプライシングに関するある研究では低存在量の転写産物の大部分はノイズであうことが観察されており、細胞内に存在する選択的転写産物やタンパク質アイソフォームの大部分は機能的でないことが予測されている。


title: アイソフォーム

text: 他の転写制御・転写後制御段階によってもさまざまなタンパク質アイソフォームが作り出される。細胞の転写装置（RNAポリメラーゼ、転写因子や他の酵素）が異なるプロモーターから転写を開始することによって、わずかに異なる転写産物とタンパク質アイソフォームが作り出される。


title: アイソフォーム

text: 一般的に、タンパク質アイソフォームのうちの1つが、その普遍性や他の種のオルソログ（または機能的アナログ）との配列類似性などの基準によって、標準的な配列としてラベルされる。アイソフォームは、そのほとんどが類似した配列を有していたり、一部または大部分のエクソンを標準的配列と共有していたりするため、類似した機能を有すると推測される。しかし、一部のアイソフォームにはかなり大きな差異が存在し（例えばトランススプライシングなどの機構によって）、標準的配列とほとんどまたは全くエクソンを共有していないこともある。加えて、それらは異なる生物学的影響を与えることもあり、例えば極端な場合として、あるアイソフォームは細胞の生存を促進し、他のアイソフォームは細胞死を促進することもある。また、基本的な機能は類似しているが、細胞内局在が異なることもある。2016年の研究では、1492の遺伝子の全てのアイソフォームが機能的に特徴づけられ、大部分のアイソフォームが機能的に異なる "functional alloform" として振る舞うことが示された。著者らは、アイソフォームの大部分の機能が重複していないという観察をもとに、アイソフォームが異なるタンパク質のように振る舞うという結論に達した。一方で、各アイソフォームの機能は一般的には個別に決定される必要があり、同定または予測されたアイソフォームの大部分は機能未知のままである。


title: アイソフォーム

text: グリコフォーム（glycoform）は、付加された糖鎖の数やタイプのみが異なるタンパク質である。糖タンパク質はしばしば、付加された糖類やオリゴ糖が異なる多数のグリコフォームから構成される。これらは、グリコシル化の過程の生合成の差異や、グリコシダーゼやグリコシルトランスフェラーゼの作用によって生じる。グリコフォームは詳細な化学的分析によっても検出されるが、レクチンアフィニティークロマトグラフィーやレクチンなど、レクチンに対する反応の差を利用してより簡便に検出することができる。グリコフォームが存在する糖タンパク質の例としては、オロソムコイド、、ハプトグロビンなどの血漿タンパク質が挙げられる。NCAMには、ポリシアル酸からなる、一般的でないグリコフォームがみられる。


title: タイム・フライズ…1994-2009

text: オアシスとして最後のリリースとなるベスト・アルバム。デビュー以来、イギリスで発表された歴代シングル曲を網羅しているが、海外リリースのシングル曲は一部収録されていない。全26曲収録。日本盤にはボーナス・トラックとして、日本限定発売シングル「Don't Go Away」を、アメリカ盤にはシングル「Champagne Supernova」を加えた全27曲（隠しトラックも含めると全28曲）が収録されている。


title: タイム・フライズ…1994-2009

text: 日本では初回生産限定盤と通常盤（CD2枚組）の2形態で発売。初回盤はCD2枚の他に、2009年7月21日にイギリス「ラウンドハウス」にて行われた「iTunes Live: London Festival 09」での、オアシス最後のオフィシャル・ライヴCDと、これまでに発表した歴代ビデオ・クリップ36曲+未発表ライヴ・ビデオ2曲の計38曲（メンバーによるコメンタリー付）を収録したDVD付き。


title: タイム・フライズ…1994-2009

text: 本国イギリスでは初回盤、通常盤の他に、アナログ盤（5枚組）、初回盤付属のDVDの単体で発売された。さらに、公式サイトにて抽選形式で希望者にはリアムとノエルによるサイン入りジャケットでアルバムが受け付けられた。


title: タイム・フライズ…1994-2009

text: 最終曲の終了約2分後に、ヒドゥン・トラック「サンデー・モーニング・コール - "Sunday Morning Call"」(15thシングル、4thアルバム「スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ」収録)が収録されている。また、アメリカ盤にはボーナス・トラックとして「シャンペン・スーパーノヴァ - "Champagne Supernova"」（アメリカでのラジオ限定シングル。2ndアルバム「モーニング・グローリー」収録）がDisc 2の1曲目に収録されている。


title: ロドニー・アノアイ

text: 長年に渡り数多くのレスラーを輩出しているアノアイ・ファミリーの一人で、伯父に当たるワイルド・サモアンズのアファ・アノアイ、シカ・アノアイ兄弟にトレーニングされ1984年にデビュー。コキーナ・マキシマスのリングネームを名乗り、末期のAWAやアラバマのCWFを転戦。


title: ロドニー・アノアイ

text: 1988年8月にグレート・コキーナのリングネームで新日本プロレスに初来日。以後主にワイルド・サモアンこと従兄のサムラ・アノアイとの新日版サモアン・スワット・チーム（オリジナル版はサムラ・アノアイとソロファ・ファトゥ）で活躍。巨体かつ若年でありながら抜群のレスリング・センスを持っており、当時の新日現場監督の長州力からも高い評価を受け重宝された。


title: ロドニー・アノアイ

text: 1992年、ビンス・マクマホンに招請されてWWFと契約。「日本の大相撲の元力士で、親方を殴り倒したために廃業を余儀なくされ、ホームレス同然の生活をしていたところをミスター・フジにスカウトされた」というギミックで、ヨコズナなるリングネームで登場。ミスター・フジがマネージャーを担当し、（この当時WWFがステロイド問題でバッシングを受け、マッチョ系レスラーの重用を以前より控えていたこともあって）一躍トップレスラーの仲間入りを果たした。赤いサポーター・パンツの上にまわし風のモノを着用し、入場時には「逆鉾」などと書かれた浴衣を着て、髪の毛は結んだ程度で大銀杏とは程遠い粗末な出来で日本人には違和感のあるキャラクターだったが、体重200kgを遥かに超える巨体から繰り出す「バンザイ・ドロップ」を必殺技に、反日感情を煽ったヒールとして活躍。


title: ロドニー・アノアイ

text: 1993年1月のロイヤルランブルを制し、4月4日のレッスルマニア9においてブレット・ハートから勝利を収めWWF世界ヘビー級王座を初獲得。そのわずか数分後にはハルク・ホーガンに敗れてベルトを失うも、6月13日のキング・オブ・ザ・リングにてホーガンから王座を奪還。翌年のレッスルマニア10まで9か月間王座を守り続けるが、その日二度目の防衛戦（一試合目の相手はレックス・ルガー）となったブレットとの再戦でリベンジを許し王座陥落。その後はブレットの弟オーエン・ハートとの異色タッグなどで活動し、WWF世界タッグ王座も獲得。


title: ロドニー・アノアイ

text: 以降もジ・アンダーテイカーやショーン・マイケルズを抗争相手に大物ヒールとして活躍を続ける一方、デビュー当時から増え続ける体重を止めることができず、ついには約350kgという超肥満体となりWWFから減量のための出場停止を命じられる。しかし、大学病院に入院してまで行ったダイエットに失敗、1997年1月にWWFを解雇された。


title: テクテクテクテク

text: 中村光一と麻野一哉が開発に携わり、RPGと位置情報ゲームと塗り絵を組み合わせたスマートフォン向けゲーム。ジャンルは「地図塗りRPG」。スマートフォンを持って移動しながら、ゲーム画面上に表示された地図をタッチ操作で塗りつぶしていく。キャッチフレーズは「一生歩けるRPG」。


title: 簡易裁判所判事

text: 下級裁判所の裁判官のひとつであり（裁判所法5条2項）、各簡易裁判所に置かれる。単に簡易裁判所に勤めている裁判官という意味だけではなく、一般の裁判官である判事補及び判事とは別の種類の裁判官の名称である。2020年4月現在、定員は806名である（裁判所職員定員法1条）。


title: 簡易裁判所判事

text: 一般の裁判官である判事補・判事が司法試験に合格した法曹資格を有する者から採用されるのに対し、簡易裁判所判事の多くは裁判所書記官から内部試験で登用されており、手続きとしては推薦委員会から推薦を受け、筆記試験等の法律試験や人物試験を経て選考されている。


title: 簡易裁判所判事

text: 戦後、簡易裁判所の数に対して法曹資格者が不足していたことから、法曹資格者以外にも簡易裁判所判事への門戸を開いていたが、2000年代からは司法試験制度の改正により司法試験の合格者が急速に増加し、法曹人口が拡大している。このため将来的には法曹資格者により順次欠員を埋めていくことが議論されている。


title: 簡易裁判所判事

text: このほか、判事の職にあった者が転勤を拒んだり、家庭の事情等で、判事を中途退官し、出身地等の簡易裁判所の簡易裁判所判事となる場合がある。また、簡易裁判所判事の定年は70歳であるため、判事が65歳で定年退官した後に簡易裁判所判事になる場合もある。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: ジェイムズ・アーサー・ボールドウィン（James Arthur Baldwin、1924年8月2日 - 1987年11月30日）はアメリカ合衆国の小説家、著作家、劇作家、詩人、随筆家および公民権運動家である。代表作に『山にのぼりて告げよ』がある。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: ボールドウィンの著作の大半は20世紀半ばのアメリカ合衆国における人種問題と性の問題を扱っており、黒人であり同性愛者であることに関した、アイデンティティへの疑問と探索、社会的・心理的圧力がテーマになっている。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: ボールドウィンといえば、リチャード・ライトの流れをくむ怒れる黒人作家であるが、白人による黒人差別の問題に真っ向から挑んだライトとは異なり、黒人を差別する白人を憎むのではなく、むしろ黒人側が憐みの心をもって受け容れてやらなければならないと主張した人物。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: 彼は実の父に会ったことも、父がどういう人であるかを知ることも無かったが、その代わりに継父のデイビッド・ボールドウィンに父の姿を見ていた。デイビッドは工場労働者であり街頭説教師でもあったが、家にあっては大変残酷であったと言われている。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: 継父はボールドウィンが文学を志すことに反対であったが、ボールドウィンは恩師やニューヨーク市長のフィオレロ・ラガーディアからの支援を得た。14歳の時にハーレムの小さなファイアサイド・ペンテコステ教会に入り、後にブロンクスのデウィット・クリントン高校を卒業すると、グリニッジ・ヴィレッジに移住し、文学の修行に勤しむことになった。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: ボールドウィンは、「私にとって世界で最も偉大な黒人作家」と呼んでいた年上の作家リチャード・ライトから支援を受けることになった。ライトはボールドウィンと友人になり、ボールドウィンが「ユージーン・F・サクソン記念賞」を受ける手助けをした。ボールドウィンはその随筆集の題に『アメリカの息子のノート』(Notes of a Native Son)としたが、これはライトの小説『アメリカの息子』に掛けたものだった。しかし、ボールドウィンの1949年の随筆『みんなの抗議小説』(Everybody's Protest Novel)が2人の友情を終わらせた。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: ライトの小説『アメリカの息子』がハリエット・ビーチャー・ストウの『アンクル・トムの小屋』に似て信憑性のある人物や心理的描写に欠けていると主張したからであった。しかし、ジュリアス・レスターとのインタビューの時に、ボールドウィンはライトに対する憧憬は残っているとして「私はリチャードのことを知っているし、愛してもいる。私は彼を攻撃しているのではなく、自分として何かを明らかにしようとしただけだ」と説明した。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: もう一人、ボールドウィンの人生に影響を与えた人物はアフリカ系アメリカ人の画家ビュフォード・デラニーであった。ボールドウィンは『切符の値段』（The Price of the Ticket、1985年）で、デラニーのことを「黒人が芸術家になれるという最初の生きている証。暖かい時と不敬でもない場所で、彼は私の先生であり私は彼の生徒であると考えられた。彼は私にとって勇気と強さ、謙遜と情熱の見本になった。絶対的な強さ、私は彼を見て何度も揺り動かされ、私は彼が折れたのを見たが決して屈服するのを見たことはない」と表現した。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: 最初の目的地はパリであったが、そこではアーネスト・ヘミングウェイ、ガートルード・スタイン、F・スコット・フィッツジェラルド、リチャード・ライトなど多くの作家が住み、著作をものにしていた。アメリカに戻ったボールドウィンは積極的に公民権運動に関わるようになり、マーティン・ルーサー・キング・ジュニアと共に首都ワシントンD.C.へ行進を行った。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: 1980年代早くに、マサチューセッツ州西部の5大学の教職に就き、そこにいる時に、マウント・ホリヨーク・カレッジで将来の劇作家スーザン＝ローリ・パークスの師となった。後にパークスは2002年にピューリッツァー賞 戯曲部門を受けた。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: しかし、ボールドウィンは長くアメリカに留まらず、余生は国外での居住を繰り返し、特にトルコのイスタンブールおよび南フランス・サン＝ポール＝ド＝ヴァンスでの滞在が長かった。1987年、63歳のときにサン＝ポール＝ド＝ヴァンスで食道癌のため死去。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: 1953年、ボールドウィンの処女作、自伝的教養小説『山にのぼりて告げよ』(Go Tell It on the Mountain)を出版した。2年後には最初の随筆集『アメリカの息子のノート』(Notes of a Native Son)が出た。ボールドウィンは生涯その文体における実験をつづけ、詩、戯曲とともに小説や随筆を出版した。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: 1956年に出版されたボールドウィンの2番目の小説『ジョヴァンニの部屋』(Giovanni's Room)は、その露骨な同性愛描写のために出版された時から議論が沸騰した。ボールドウィンはこの作品の出版で既存の価値に抵抗することになった。ボールドウィンがアフリカ系アメリカ人の経験を扱う作品を出版すると大衆が期待していることは分かっていたが、『ジョヴァンニの部屋』は白人のみが登場するものであった。次の2作品、『もう一つの国』(Another Country)と『Tell Me How Long the Train's Been Gone』は、黒人と白人が登場し、異性愛、同性愛および両性愛を扱った、秩序を掻き回すような実験小説であった。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: 同様にボールドウィンの長編随筆『交差点で降りろ』（Down at the Cross、出版された時の題で『次は火だ』(The Fire Next Time)の方が知られている）は、1960年代の小説に激しい不満を表している。この随筆はキリスト教と急成長する黒人イスラム教運動との不穏な関係について述べられており、当初ザ・ニューヨーカーの2回の特大版で出版され、ボールドウィンが思い通りにならない公民権運動について南部を講演旅行している間に、1963年のタイム誌の表紙を飾ることになった。穏やかでない関係について述べていた。ボールドウィンの次の作品も長い随筆で、『巷に名もなく―闘争のあいまの手記』(No Name in the Street)は1960年代後期の自己体験を下に、具体的には個人的な3人の友人メドガー・エヴァース、マルコムX、およびマーティン・ルーサー・キング・ジュニアの暗殺について書かれていた。


title: ジェイムズ・ボールドウィン

text: 1970年代および1980年代のボールドウィンの作品は、大まかにみて批評家に取り上げられていなかったが、それは1960年代の黒人指導者の暗殺、同性愛嫌悪者のエルドリッジ・クリーバーによる『氷の魂』(Soul on Ice)によるボールドウィンに対する悪意有る攻撃、ボールドウィン自身が南フランスに戻ったことなどが一因でもあった。1972年には「One day when I was lost」という映画化されなかったシナリオが出版された。1970年代に書かれた2つの小説『ビール・ストリートに口あらば（ビール・ストリートの恋人たち）』(If Beale Street Could Talk)と『Just Above My Head』は黒人家族の重要性を大きなテーマにしており、続いて詩集『ジミーのブルース』(Jimmy's Blues)と長編随筆『The Evidence of Things Not Seen』を出版して文学活動を終えた。最後の随筆は1980年代早くに起こったアトランタ子供連続殺人事件に対する考察を繰り広げた。


title: 羽田優里奈

text: 大阪芸術大学放送学科在学中の2015年、「天神天満花娘」、「ミス愛染娘」に選出される。この2つに選出されたのを機に翌2016年には今宮戎神社の福娘、サンテレビガールズ、翌々年の2017年には第8代神戸ウエディングクイーンと、3年連続で数多のコンテストにて選出された経歴を持つ。神戸の生田神社で巫女も経験している。


title: 羽田優里奈

text: 既に在学中から前出のサンテレビガールズの一員としてリポーター経験はあったが、台本を読んでいる感ではなくもっと自然に話せるようになりたいと思い、居住地の大阪から夜行バスに乗り、東京にあるテレビ朝日アスクへ毎週通っていた。


title: 羽田優里奈

text: 2018年に大阪芸術大学を卒業後、在阪局制作の情報番組を中心にキャスターやリポーターを担当。『京bizX』（KBS京都）では、ロケによるグルメリポートにとどまらず、生放送のスタジオでフラッシュニュースも担当。


title: 羽田優里奈

text: 秘書検定準1級、世界遺産検定1級、日本漢字能力検定2級、神社検定3級、箸ソムリエといった資格・免許を持っている。趣味は御朱印集め。身体が動くうちに出来ることはやっておきたい性格で富士登山に挑戦したりと行動力がある。


title: ポケモンカードGB

text: 『ポケモンカードGB』（ポケモンカード ジービー）とはゲームボーイカラー・ゲームボーイ用のゲームソフトで、トレーディングカードゲームである『ポケモンカードゲーム』を再現したものである。1作目の『ポケモンカードGB』は任天堂より1998年12月18日に発売され、『ポケモンカードGB2 GR団参上!』（ポケモンカード ジービーツー グレートロケットだんさんじょう）はポケモンより2001年3月28日に発売された。本項目では2作をともに扱う。


title: ポケモンカードGB

text: 本編の『ポケットモンスター』風のマップ画面で主人公を操作し、ノンプレイヤーキャラクターとの会話やカード対戦を通じてストーリーが進む。ゲームボーイ向けに若干変更されているが、基本的なルールは当時のポケモンカードゲームと同一である。敵との対戦や様々なイベントでカードを集め、プレイヤーのデッキを自由に組むことができる。


title: ポケモンカードGB

text: 赤外線通信を利用した、本作独自の通信システム。ゲーム起動直後のメニューから手軽に選択できる。通信プレイヤー双方が何らかのカードを1枚ずつ手に入れることができる。お互いに損をしない通信というのが特徴。他のプレイヤーと一定人数以上通信しない限り、一度通信したプレイヤー同士は通信することができなくなるので、多くのプレイヤーと接触するほど有利になる。この方法でしか手に入らない特別なカードも存在する。なお、ゲームボーイカラーの赤外線ポートではなくカートリッジに内蔵された赤外線通信機能で行われているので、ゲームボーイカラー以外のゲームボーイでも可能。


title: ポケモンカードGB

text: この通信と類似のシステムが本編でも「ふしぎなおくりもの」として逆輸入されたが、一日当たりの通信回数が制限されていたり、通信後にゲームを再開して手に入れたアイテムを引き取らないと再通信できないといった相違点がある。


title: ポケモンカードGB

text: ポケモンカードの好きな人が多数いる島を舞台にしている。生身のポケモンそのものは一切登場しない（ただし取扱説明書に載っている漫画には、ランドと共にピカチュウが登場している）。また、人々の生活感のある描写もなく、カードバトルとそれに関連する施設以外も存在しない、極めて抽象的な世界描写が見られる。


title: ポケモンカードGB

text: 最初期のシリーズである『第一弾』『ポケモンジャングル』『化石の秘密』のカードを中心に、キャンペーンで配布されたプロモーションカードとゲームボーイ版オリジナルカードを加え、228種類のカードが登場する。カードプールの少なさからユーザーから不満の声が上がったとする文献もある。


title: ポケモンカードGB

text: マルマイン（第1弾）やメタモン（化石の秘密）のように効果の再現が難しいカードは未収録で、その代わりにコンピュータがランダムに対象を選択、メタモンがその戦闘中のみ他のカードに完全に変身する、など実際のカードでは再現困難なGBならではの効果を持ったオリジナルカードが十数種類登場した。「伝説のカード」と呼ばれるオリジナルカードも4枚登場し、そのうちの1枚カイリューのカードはゲームの同梱特典となっていて、当時実際にカードゲームで使用することもできた。この他のオリジナルカードも、後に実際のカードとしても登場したものがいくつか存在する。


title: ポケモンカードGB

text: ゲームボーイ最後のポケモンシリーズの1作。前作の正統な続編であり、前作のエンディング直後から話が続く。基本的なシステムはほぼ全て踏襲されている。プレイヤーは主人公として前作と同じ男の子の他に、女の子を選ぶこともできるようになった。前作との通信プレイは不可。


title: ポケモンカードGB

text: 全部で441種類のカードが登場する。前作に登場したカードは引き続き全て登場している。さらに『ロケット団』『拡張シート』『イントロパック』のカード、一部のプロモーションカードが新たに登場し、『GR団参上!』のタイトルの通り、独自の「わるいポケモン」のオリジナルカードも多数追加されている。同梱カードは「GR団のミュウツー」。


title: ポケモンカードGB

text: 前作同様、効果再現の難しいカードは全て未収録となっており、特に『拡張シート』によく見られた、専用マーカー系の技を使うポケモンは「くいしんぼカビゴン」以外は収録されていない。また、『拡張シート』や『ジムシリーズ』にあった「スタジアムカード」も収録されず、『ジムシリーズ』からは「ロケット団のワナ」の1枚のみが登場している。


title: ポケモンカードGB

text: 『ポケットモンスター 金・銀』のポケモンは旧シリーズのプロモーションカードであった「トゲピー」「マリル」「ルギア」のみが登場する。「ポケモンカードneo」シリーズ以降のカードは「リサイクルエネルギー」と「わるいライチュウ」が登場しているのみだが、これら2枚はゲーム上はGBオリジナルカードとして分類されており、「わるいライチュウ」は他のオリジナルカードのようなランダムダメージ効果に変更されている。


title: ポケモンカードGB

text: ついに伝説のカードを手に入れた主人公。しかし彼（彼女）の前に突如として謎の組織「GR団」（グレートロケットだん）が現れ、全てのカードを奪い去ってしまった!島じゅうを荒らし回る彼らに対抗する術はあるのか?そして彼らの真の目的とは…?


title: ポケモンカードGB

text: 前作では原則としてルールの範囲で自由にデッキを組めたが、本作では使用するカードなどに条件をつける敵キャラが登場する。また、カードバトルにも変則的なルールが追加される場合もある。実際のカードにあった「スタジアムカード」が本作には存在しないため、その効果をイメージさせる変則ルールが多い。


title: ポケモンカードGB

text: 「ゲームセンター」という施設が登場。スロットマシンなどのミニゲームで遊ぶことができる。ゲームでためたポイントを使って新しいカードを手に入れたり、既存のカードを合成する「ブラックボックス」も使用することができる。


title: ポケモンカードGB

text: 前作ではオリジナルカードの一部のレベルの数値が（効果の異なる）実際のカードと被っていたが、本作では区別のためいくつかのカードのレベルが修正されている。また、前作では実際のカードと全く同じであったレアリティも、本作ではゲームの設定に合わせて大量に変更されている。


title: サゴヤシ

text: 東南アジアではイネの導入以前に主食の一端を占めていたと考えられている。南インドでも食べられている。パプアニューギニアでは現在でもサゴヤシのデンプンを主食とする人々がおよそ30万人いる。一方、ミクロネシアやポリネシアではほとんど食べない。


title: サゴヤシ

text: 文献記録上最も古い言及は、マルコ・ポーロの旅について書かれた13世紀の『東方見聞録』ではないかと言われている。文中に「スマトラには、幹に小麦粉が詰まった喬木がある。木の髄を桶に入れて大量の水を注ぎしばらく置くと、底に粉が沈殿する。この粉で作ったパンは、大麦のパンに味が似ている」との記述がある。


title: サゴヤシ

text: サゴヤシは成熟して収穫可能となるまでに15年程度を要する。サゴヤシは生涯に1度だけ開花するが、それまでは継続的に幹の中にデンプンを蓄積し続けるので、必要に応じて十分に大きく育ったサゴヤシを切り倒し、デンプンを収穫するという形での利用が行われている。


title: サゴヤシ

text: サゴヤシの収穫は2名でも不可能ではないが、普通は5人から10人程度のグループで行われる。まず男性がサゴヤシを斧などで切り倒し、樹皮を剥ぎ取る。次に女性がサゴヤシの樹幹の木髓部を鶴嘴状の器具で叩いて砕く。細かくなった髓は、樹皮などで作った沈殿水路や容器に移し、水をかけながらこれを揉んで、デンプン質を含む液を分離する。この液を大きな容器に貯め、デンプン質が沈殿したところで上澄みを捨ててデンプン質のみを回収する。樹皮を剥がれた状態のサゴヤシ1本からデンプン質を全て回収するにはおよそ20時間の労力を要する。


title: サゴヤシ

text: デンプン質のサゴ(マレー語sagu )は、乾燥して保存する。食べる際には水を加えて生地を作り、火の上や、熱い灰の中で加熱してパン状の食品とする。魚などを同時に焼いておかずにして食べる場合もある。また、ブルネイや東マレーシアでは水を加え、煮て作る、粥状のアンブヤットを主食のひとつとしている。パプアニューギニアではサクサクと呼ばれる湿ったデンプンの塊として流通している。


title: サゴヤシ

text: キャッサバの芋から取るデンプンのタピオカを加工して作られる球状のタピオカパールと同様に、サゴからもサゴパール(サゴ米(べい)、玉(たま)サゴなどとも呼ばれた。西國米(シイコビイ)俗にさんごべい珊瑚米とも呼ばれ、スープの具にもされた。


title: サゴヤシ

text: )が作られる。サゴから作ったパールの方がタピオカパールよりもずっと歴史が長く、東南アジアからヨーロッパ、中国、台湾、琉球王国などにも輸出され、中華圏では「沙穀米」や「西穀米」、琉球では「セーカクビー」などと称された。山人高濂が1591年に著した『遵生八牋』巻十一にも沙穀米粥の調理法について記載がある。現代の広東料理では、サゴパール(西米サイマイ)を煮て柔らかくし、ココナッツミルクやザボンの果肉マンゴープリンなどと組み合わせて、各種のデザートが作られている。


title: サゴヤシ

text: また、サゴヤシの倒木を放置したのち、幹の中に棲みついたヤシオオオサゾウムシ（"Rhynchophorus ferrugineus"）の幼虫を採集し、生または加熱して食用とすることも行われる。ヤシオオオサゾウムシの幼虫はサゴでん粉に含まれない動物性タンパク質を摂取するための貴重な食料となっている。


title: 12.8 cm PaK 44

text: 東部戦線における、対戦車戦闘能力を持つ野砲による赤軍砲兵師団の運用に影響を受けたドイツ陸軍は、野砲としては姿勢が低く、かつ機動する目標に追従し易い全周旋回が可能な大型砲の開発をクルップ社に命じた。そしてチェコのシュコダ社の技術を取り入れた12.8 cm K 43が開発され、その改良型12.8 cm K 44（野砲としての名称）または12.8 cm PaK 44（対戦車砲としての名称）として採用された。


title: 12.8 cm PaK 44

text: PaK 44の生産はクルップ社とラインメタル社によって行われたが、前者が8.8 cm PaK 43に似たソリッドゴムタイヤ4輪型の砲架であったのに対し、後者は二重防盾を持ち6輪型（射撃時には前部の4輪を持ち上げ後部の2輪を取り外す）砲架で、共に十字型砲架ではあったが形状やスペックが異なっていた。また多孔式マズルブレーキの形状も異なっていた。いずれの砲でも弾頭重量28.3kgの徹甲榴弾（初速950m/s）は1,000m先の200mm装甲板（傾斜角60°）を貫通可能で、たとえ貫通に至らなくても弾量効果によって高率で機能不全へ陥らせた。


title: 12.8 cm PaK 44

text: PaK 44の簡易自走砲型として、PaK43搭載型よりも大型のヴァッフェントレーガー（武器運搬車）も計画された。また戦車砲型として、ヤークトティーガーやマウス重戦車に搭載された12.8 cm PaK 80 / PjK 80も開発されている。


title: 阿部俊雄

text: 阿部 俊雄（あべ としお、1896年（明治29年）4月27日 - 1944年（昭和19年）11月29日）は、日本の海軍軍人。太平洋戦争のバリ島沖海戦において武勲を挙げた後、空母・「信濃」の最初で最後の艦長を務め戦死した。最終階級は海軍少将。


title: 阿部俊雄

text: 1896年、父・阿部克己(検事のちに弁護士)の五男として生まれる。阿部弘毅 海軍中将(海兵39期)、阿部一郎陸軍大佐は兄。また、カシオ計算機元常務。阿部俊彦(名古屋陸幼48期)は実子にあたる。 1918年、海軍兵学校46期卒業。席次は124名中50位。同期生に猪口敏平、貝塚武男、安田義達、山本岩多などがいる。阿部は水雷学校高等科を修了し、同校教官や教頭、数々の艦長、司令を務めた水雷科専攻士官である。第八駆逐隊司令として太平洋戦争を迎え、バリ島沖海戦では駆逐艦4隻で優勢な連合国艦隊を撃退し武勲を挙げた。第十駆逐隊司令としてミッドウェイ海戦に参戦。 連合艦隊旗艦「大淀」艦長を経て、空母「信濃」艦長に就任。「信濃」は潮岬沖でアメリカ海軍の潜水艦「アーチャーフィッシュ」の雷撃を受け沈没し、阿部は退艦せず「信濃」と運命をともにした。一階級特進し少将に進級。 48歳没。


title: 阿部俊雄

text: 1942年2月20日、阿部大佐率いる第八駆逐隊はバリ島攻略のため陸軍部隊を乗せた輸送船団を4隻の駆逐艦(朝潮、大潮、荒潮、満潮)で護衛した。陸軍部隊を上陸完了後の出港直後、オランダ海軍カレル・ドールマン少将率いる連合国艦隊に襲撃された。同艦隊はオランダ軽巡洋艦3隻、駆逐艦1隻にアメリカ駆逐艦6隻と魚雷艇5隻からなり、日本軍は圧倒的に不利であった。しかし夜戦を得意とする第八駆逐隊は、砲雷戦を敢行。猛烈な射ち合いとなったが、日本軍の正確な射撃が敵を上回り、オランダ駆逐艦「ピートハイン」を撃沈。アメリカ駆逐艦「スチアート」の舵取機械室を破壊して小破。怯んだ連合国艦隊は隊列を崩して離脱。その後、遅れて続いてきたオランダ軽巡洋艦「トロンプ」と遭遇して砲雷戦を再開。「トロンプ」に砲弾を多数命中させて中破。連合国艦隊を撃退し勝利した。 宇垣纏連合艦隊参謀長は、「戦藻録」のなかで「第八駆逐隊の海戦振りは誠に見事なり。オランダ艦隊に大損害を與えたり。一駆逐艦隊を以て誠に立派なる夜戦なり。司令は阿部弘毅少将の弟なりと云ふ」とこの勝利を賞賛した。またこの年の5月27日の海軍記念日に阿部は築地の東京劇場にて、バリ島沖海戦の勝利について講演する栄誉を与えられ、山本五十六大将より感状が授与された。


title: 阿部俊雄

text: 1942年6月5日、南雲機動部隊はミッドウェイ海戦にて、主力空母4隻を一日で失う大敗を喫した。この戦闘で阿部は、南雲機動部隊を護衛する第十駆逐隊(秋雲、夕雲、巻雲、風雲)の司令であった。唯一最後に残った空母「飛龍」の山口多聞少将は、機動部隊による猛反撃でアメリカ空母「ヨークタウン」を航行不能(その後沈没)としたが、「飛龍」は敵急降下爆撃機からの爆弾をくらい大火災を起こして航行不能となり傾き始めた。 阿部は乗艦「風雲」を「飛龍」の左舷に横付けして献身的に放水消火を試みるが、火の勢いはおさまらず、ついには「飛龍」山口少将は総員退艦を命じ、自身は「飛龍」の最後を見届け、艦と運命をともにする旨の訓示を行なった。約800 名の乗員が、駆逐艦「風雲」、「巻雲」に移乗が完了すると、阿部は「飛龍」に乗り込み山口少将と加来艦長に誠心誠意、退艦の説得を試みた。 「2艦喪う責の重さも、一将を喪う歎きにかえられません。七生報国とは七度の死線を生き延びること、と山本長官も訓えられているではありませんか」「司令官どうか生きてください、海軍と我々にはあなたこそが、かけがいのない先輩です」と血を吐くような気迫で言葉を投げかけて翻意を促すも、山口少将の返事は、「私は責を全うする。阿部大佐、この戦争は2、3年は激戦の形で続くと思う。その間、君も私と同じ立場になるかもしれない。その時、一艦、一戦隊の沈没や敗辱の責は、一将にとって死にまさるものであることが分かるだろう。敗勢が己の不徳によることなく、たとえ渾身の善戦をなして悔いること無くてもだ。古来、海将にとって艦とはそのようなものではないか。お互い身をゆだねるのはこの海だ。私は「飛龍」とともにお先に征くが、君たちは本海戦の無念を晴らしてくれ」と阿部に言うと、さらに「君が駆逐艦へ退去後、魚雷をこの「飛龍」へ射ち込んで処分してくれ、私がこの世に求める最後の無心、介錯である」と阿部に最後の命令を下した。阿部は駆逐艦へ戻ると、痛恨の思いで決別の魚雷を射ちこみ、山口少将、加来艦長と「飛龍」を海に葬った。 阿部はこの2年5ヶ月後、空母「信濃」艦長として沈没の憂き目に会い、艦と運命をともにすることとなったが、その時、心に去来したのは山口少将の最後の姿だったかもしれない。


title: 阿部俊雄

text: 1944年8月15日。阿部は空母「信濃」の艤装委員長(後に艦長)に任命された。奇しくも終戦のちょうど1年前であった。空母「信濃」は、帝国海軍が戦局挽回のいちるの望みをかけて造船した世界最大(当時)の空母であった。(全長256メートル、排水量71904トン)1940年5月から大和型戦艦3号艦として横須賀第6ドックにて建造が進み、船体進行率70%まで形状ができていた。しかし1942年6月、ミッドウェイ海戦で4隻 の主力空母を失うと、海軍軍令部は同年6月30日、「信濃」を戦艦から空母に改造することを決定し、竣工期日を1945年2月としてか改造が進められた。しかし1944年6月、マリアナ沖海戦で3空母を失うと焦った軍令部は「信濃」の竣工期日を同年の10月15日に繰り上げ工事予定期間残り7ヶ月の所を、わずか￼2ヶ月半で完了させるように横須賀工廠に命じた。


title: 阿部俊雄

text: このため「信濃」は軍艦建造史上空前の突貫工事が進められた。軍令部は[とりあえず回航できる最低限の設備のみを完成させて、松山に到着後に残工事を完成する] として防毒区画の気密試験、中甲板以上の区画の気密試験、注排水による傾斜復元試験、その他試験の省略を命じた。 艦の完成度に不安を覚えた阿部は、不良箇所や不安部分の修理を急がせ、工廠側との間で双方懸命な応酬が繰り広げられた。当時、設計主任であった前田龍男技術大佐によると、阿部は非常な責任感から「飛行長や各科長の要求には絶対服従しろ」と要求されましたが、それでは竣工が間に合わない、もう毎日毎日ケンカで、しまいには「お前の顔をも見るのも嫌だ」とまで言われましたと証言する。未完成な「信濃」回航に阿部は幾つもの疑念と心配を抱いていた。 1.全出力15万馬力の「信濃」は、全速27ノットに設計されていたが、12基あるボイラーのうち4基が未完成であったため速力は20ノットぐらいしか出せず、敵潜水艦に襲われた場合、回避ができずに被害を被る可能性があった。 2.被雷した場合、水線下の防御が完璧であればなんとか松山まで辿り着けるであろうが、軍令部の指示で肝心の防水区画の気密試験を省略してしまったので、一室への浸水が各室への浸水とならないか心配があった。3. 敵機動部隊の航空機攻撃を受けた場合、これに対抗する高射砲、噴進砲、機銃の搭載がほぼ無かった 。 4.「信濃」は空母であるが艦載機がなく、沿岸基地航空隊からの上空直衛も見込めないことが、軍令部より伝えられていた。 5.乗員の訓練不足が心配された。約1800名の乗員の大部分は未教育補充兵で、艦内の様子も分からなければ持ち場でどのように働いたら良いかも分からなかった。同型艦「大和」の経験では、乗員が艦を知り尽くし自由に動かすことが出来るまでに1年以上かかったと言う。「信濃」は何から何まで未完成で、焦って回航を急ぐ軍令部に対し、30年近くを海の上で過ごしてきたベテラン阿部にとって「信濃」回航は、危険極まりなく思えた。


title: 阿部俊雄

text: 1944年10月8日。「信濃」命名式が天皇の代理として、海軍大臣米内光政により艦上にて挙行された。この時期、米内は極秘裏に終戦工作を進めており、もう戦争の帰結は明らかで、「信濃」を進水させても戦況を覆すことは不可能であるという思いを胸に秘めていた。そのためか米内は、恒例の乾杯もせず仏頂面で着席したままの姿は、列席者に異様な印象を抱かせたという。式の最中にも上空にB29が偵察に現れ、軍令部は米軍がすでにドック内の 「信濃」の存在を確認していると考え、空襲は時間の問題で「信濃」をいち早く横須賀から松山へ回航するように急がせた。当時、本州近海の制海権、制空権はアメリカに握られつつあり「信濃」の回航は危険を極めた。


title: 阿部俊雄

text: 1944年10月25日。フィリピン・ルソン島での海戦で、4隻の空母を1日で失うと、慌てた軍令部は作戦参謀井沢中佐らを「信濃」に派遣して阿部に早期の松山回航を迫った。三上内務長の証言によると、軍令部の若手参謀たちは阿部のことを陰で臆病者だと噂して一日も早く回航するように牽制してきたと言う。開戦以来、常に最前線の海で戦ってきた阿部はこれに対し「この俺が臆病者か?」と苦笑いを浮かべたと言う。阿部の心の内には焦って「信濃」を回航させれば、いざという場合大きな被害と犠牲者を出してしまい、艦の責任者としてそのような無責任なことはできないとの思いがあった。


title: 阿部俊雄

text: 1944年11月19日。「信濃」引渡し式が艦上で挙行された。 前日、艦長室を訪れた中村航海長、三上内務長らに阿部は「こんな未完成の穴だらけの船を黙って受け取れると思うか」と憤怒の言葉を口にしたという。若い士官の間では「明日はきっと艦長が一悶着起こすぞ」と噂していた。19日、式が行われると横須賀海軍工廠長が引き渡し証書を阿部に渡す際、阿部の手が怒りのためかすかに震えているのを近くにいた三上内務長は見たという。阿部の胸中には怒りがあったが、30年近くを海軍で過ごし、どのような条件でどのような任務を与えられても、これを果たすのが御奉公であり、これを拒むことは天皇陛下に対して相済まぬことであるとの意識が身に染みており、阿部は悲憤を抑えて引き渡し証書を受領した。


title: 阿部俊雄

text: 1944年11月24日。白昼、B29の大編隊が東京上空に現れて爆撃が始まった。この報告を受けた連合艦隊司令長官豊田副武大将は「信濃」を速やかに横須賀から松山へ向けて回航するように阿部に打電してきた。豊田と阿部は連合艦隊司令部が旗艦「大淀」に置かれていた時の司令官と艦長の間柄であった。豊田は「信濃」の回航日及び航路の選定を阿部に一任した。阿部は艦長室に幹部を集めて会議が行われた。この中で、阿部から「未完成な信濃の出港に自信はあるか」と問われた三上内務長は「私には自信がありません。信濃は注排水による傾斜復元の試験をやっておらず、実際に被害があって傾斜した場合、果たして注排水弁がこちらの注文どおりに働いて艦の傾斜を直してくれるかどうかわかりません。また雷爆撃にあったときの防水気密は極めて不完全と思われます。気密テストをやらずに出撃するのは自殺行為であります」と答えた。さらに各科長からも不安視する意見が出たが、すでにこの段階ではどうにもならないもので、阿部は大きな賭けに出ざるを得なかった。阿部は幹部に対し「諸君の言い分はよく分かった。いずれも本艦のことを思ってくれてのことと感謝する。しかし事ここに至ってはこれ以上の猶予は許されない。本艦は11月28日 午後1時30分出撃する」と命令を下した。


title: 阿部俊雄

text: 1944年11月27日。出撃の前夜、艦長室にて松山までの航路をめぐり護衛駆逐艦(浜風、雪風、磯風)の艦長3人と阿部との間で激論が交わされた。 当初、阿部は早朝東京湾を出て味方直衛機と駆逐艦の援護の下に本州沿岸を航行して豊後水道から瀬戸内海に入るコースを考えていた。しかし航空機は南方方面において敵機動部隊と激戦中のため「信濃」の護衛にまわす余裕がないことが軍令部より伝えられ、阿部は航空機の傘のもとに沿岸を航行する案をあきらめざるを得なかった。このため阿部は「夕刻出撃・外洋コース」を提案した。 直近の情報ではアメリカ潜水艦は通商破壊のため東京湾口から相模灘、さらには駿河湾、遠州灘、熊野灘、紀伊水道と、沿岸一体にかけて出没していた。そこで阿部はこれら潜水艦を避け、同時に空襲のない夕刻~深夜を利用して、全速20ノットで遠く外洋を南下して途中西に変針、一気に味方航空機と艦艇が哨戒している豊後水道に向かうコースを阿部は提案した。これに対し「浜風」の前川萬衛艦長、「雪風」の寺内正道艦長は「白昼出撃・沿岸コース」を強く阿部に主張した。護衛駆逐艦3隻は、つい4日前に台湾西方面で激闘を終えて帰ってきたばかりあった。その戦闘で戦艦「金剛」、駆逐艦「浦風」がアメリカ潜水艦の奇襲を受けて沈没するのを真近で見ていた。駆逐艦3隻もそれぞれ被害を受けており、水中聴音機などが破損して肉眼による潜望鏡発見より他に警戒見張りの方法はなく、昼ならば何とか発見が可能であるが、夜の出撃は危険であると主張した。 しかし阿部は、もし「白昼・沿岸コース」をとれば、いちじるしく速力が落ちてしまい東京湾から豊後水道まで12時間近く「信濃」の巨体を太平洋に露出することになり、その場合、敵の航空部隊に発見されることはまず間違いなく、発見されれば九州南方のハルゼー機動部隊の航空機が殺到することは明らかだと推察した。「信濃」には艦載機が1機もなく、味方航空機の上空直援もない中、敵航空機の雷爆攻撃を受けたとき、これに最も有効な12センチ噴進砲が20基搭載の予定が1基も積み込まれてなかった。飛行機の攻撃隊から次から次へと十数発の魚雷攻撃を受ければ、大被害、沈没をまぬがれ得ず、最悪の場合シブヤン海での「武蔵」のようになぶり殺しにあってしまう可能性を阿部は恐れた。(武蔵艦長・猪口敏平は海兵46期で阿部と同期であった)一方、「夕刻出撃・外洋コース」をとっても本州近海には多数のアメリカ潜水艦が待ち構えていて危険であることにかわりはなかったが、全速20ノットが出せれば敵潜水艦をなんとか回避でき、移動時間も短縮できる。(潜水艦アーチャー・フィッシュの最高速度は、水中10ノット、水上19ノットであった）。また敵潜水艦に発見され雷撃された場合でも「信濃」は水線下5メートル以下のバルジにコンクリートが詰めてあり、数発の被雷ならばまず持ちこたえる(防水気密性に不安はあったが...)と阿部は目算した。最終的に、阿部としては「夕刻出撃・外洋コース」の一択しかなくこれに賭けざるを得なかった。激論の結果、阿部は断を下した。「本艦は明日、東京湾において仮伯の後、夕刻に出撃し浦賀水道を抜け松山沖へ向かう」と下令した。しかし結果的にこれが死へのコースとなり、阿部の不安は現実となってしまう。


title: 阿部俊雄

text: 1944年11月28日。午後13時30分「信濃」は横須賀を出港、三浦半島東にて時間調整漂泊。総員が甲板に集合して阿部艦長より訓示「本艦はこれより松山沖に向け出撃する。諸君も知る如く、本艦はまだ完全に艤装を終わったとは言えない。しかし戦局重大のとき、敢えて出港に踏み切った艦長の衷情を察し、航海が無事に終わり、戦列に入り得るよう希望してやまない」。


title: 阿部俊雄

text: 午後22時頃、先頭を航行していた「浜風」が前方6000メートルに並走する潜水艦のマストらしき物を発見。全速で3000メートルまで肉薄して攻撃態勢にはいるが、阿部は「信濃」の艦影と所在の暴露を恐れて発砲を許可せず「浜風」に引き返す様に命じた。事前の作戦会議で「護衛艦は敵潜水艦を深追いして直衛に隙間をあけない」という取り決めがあった。阿部は発見した敵潜水艦はおとりで、実際には複数艦で包囲されている可能性も考慮し、護衛艦に「信濃」から離れることを許さず、全速20ノットで振り切ろうと考えた。


title: 阿部俊雄

text: 午前3時17分、アメリカ潜水艦「アーチャー・フィッシュ」の放った6本の魚雷のうち4本が「信濃」右舷に命中。4ヶ所からの浸水が始まり、防水区画の気密性に不安のあった「信濃」は一区画の浸水が次々に他の区画に及び、艦は右舷に6度傾斜、その後さらに傾斜は13度に。 阿部艦長より命令「何とか潮岬方面に向かう。傾斜復元に努めよ」。左舷注水箇所に約3千トンを注水するも傾斜は復元せず。さらに傾斜15度に及ぶ。 阿部艦長、艦内スピーカーにて「皆落ち着け、本艦は不沈艦で絶対に沈まないから安心するように。皇国の勝敗は全てこの艦の運命とともにある。各自冷静に部署を守れ」。


title: 阿部俊雄

text: 午前7時頃、阿部艦長より「工廠関係者は飛行甲板に上がれ」がスピーカーで命じられ、工員約200名が艦橋前に集合。阿部艦長より訓示「残念ながら本艦は再起困難である。これより諸君を工廠へ送り返す、無事工廠に帰ったら、粉骨砕身、再び祖国のために働いてもらいたい。敵潜水艦の威力を諸君はよく認識したことと思う。どうか今後は対潜兵器として水中聴音機、探信儀などの開発に尽力してもらいたい。これを諸君に切に依頼して別れの挨拶とする」阿部の訣別の訓示だった。その後総工員、駆逐艦へ移乗。


title: 阿部俊雄

text: 午前7時30分頃、阿部は最後の望みをかけて、「信濃」と駆逐艦2艦をワイヤーロープでつなぎ、潮岬沖まで曳航して最悪の場合には浅瀬に擱座させてでも「信濃」を救おうと試みる。1回目、阿部艦長自ら艦首にて指揮を取り曳航を試みるも「信濃」はびくとも動かずにワイヤーロープは切れる。2回目は駆逐艦の後部砲塔にワイヤーをグルグル巻きにして、両駆逐艦が全速をかけるも「信濃」は動かず、傾斜はさらにひどくなり、このまま沈没すると両駆逐艦を諸共巻き添えにしてしまう危険性を考え、阿部は曳航を断念。ワイヤーロープの切断を命じた。被雷以来6時間の苦闘を続けたが、「信濃」を救う万策は尽きてしまう。


title: 阿部俊雄

text: 1944年12月17日。「信濃」沈没の真因追求のため「S事件調査委員会」が、芝の水交社で開かれた。三川軍一中将を委員長として軍令部、艦政本部、設計担当技術官など12名で構成された委員会は、「信濃」の生存した乗員を招集して被告人のように次々と質問をあびせた。乗員達は心の内で、ひどい未完成艦を設計して造船したのは造船関係のお偉方であり、気密試験も行わずに焦って出港を命じたのは、質問の側に立っている軍令部幹部ではないのか?またそんな重要の艦を、なぜ昼間の出港にして、駆逐艦8隻と、爆撃機、戦闘機一個中隊ほどの護衛をなぜつけなかったのか？上の方がやるべき事をやらないで、責任を現場に押し付けようとするさまに、怒りを覚えたという。委員会の焦点は、なぜ夜間外洋航路を選んだのか、なぜわずか4発の魚雷で沈んでしまったのかに絞られた。前者については、軍令部が飛行機の援護を出さなかったための阿部の決断であり、重要な空母に飛行機の援護をつけなかったのは軍令部の責任であった。後者については、艦内の防水構造と設備に大きな欠陥があったことは明確でこれは工廠側の手落ちではあるが、もとはといえば急がせて突貫工事を命じた軍令部に責任があった。しかし委員会幹部は自己保身のための事大主義を貫き、「信濃」沈没は乗員の不注意が原因という雰囲気で、一方的に押しまくる展開が繰り返された。「信濃」側には、阿部をはじめ大佐クラスは戦死していたため、乗員側の立場を強調できる者がいなかったこともある。「S事件調査委員会報告書」は委員会によって最終的にまとめられたが、終戦のどさくさにまぎれ軍令部により全て焼却され、闇に葬られてしまい詳細は不明である。千早正隆元参謀の回顧によると「報告書の要点は大体3点で、1.防水区画の不備、気密試験の省略、注排水装置の欠陥。2.航路の選定及び護衛計画。3.被雷後の応急処置、乗員の未習熟訓練不足。と結論付けられていたが委員会は敗戦間近の雰囲気もあり、関係者の全部が悪いという曖昧な結論で、肝心の沈没原因が徹底的に究明されていなかった」と記憶する。


title: 阿部俊雄

text: レイテ、マリアナの両海戦で空母の大部分を失った海軍軍令部にとって「信濃」は最後の希望であり、その完成を渇望するがあまり、工期繰り上げによる突貫工事を命じ、艤装、各種試験や乗員の訓練を省略、さらにB29の出現に狼狽して時間に追い詰められ、いわば骨抜き状態のまま、万が一という偶然の幸運を願ったような出撃を命じてしまった海軍軍令部に「信濃」沈没の責任は問われる。外洋コースを選択した阿部に対する批判もあるが、この時期、本州近海の制空海権はすでにアメリカに握られており、横須賀から松山に軍艦を移動させること自体が困難であり、増してや未完成艦に大した護衛もつけずに出撃させるのは自殺行為に近く、出撃を余儀なくさせられた阿部にとっては痛恨の極みであった。


title: 阿部俊雄

text: 1990年7月19日、阿部艦長の息子、阿部俊彦は自身の著作本「Japan’s Hidden Face」(Bain Bridge Books) Toshihiko Abeの取材のため、カリフォルニア州カーメルヴァレーにある退役軍人ジョセフ・F・エンライト(元潜水艦アーチャーフィッシュ艦長)の自宅を訪れた。俊彦によると、エンライトは礼儀正しく迎え入れてワインを振る舞うと「阿部艦長に個人的感情はない。私は自分の任務を遂行したに過ぎないが、あなたの母には心からのお悔やみを申し上げたい」と言い、当時の戦闘状況を海図を出して詳しく説明した。戦時、陸軍幼年学校生徒(48期)であった俊彦は元軍人同士意気投合し、エンライトに父と同じ海軍の匂いを感じたと言う。二人は別れる際にお互い「2度とあのような戦争がないことを祈る」と言い握手を交わした。俊彦は自著「憂国の情理」の中で「恩讐の念は彼方へ去り、私の太平洋戦争が終わった瞬間」と述べている。


title: 阿部俊雄

text: 任官以来一貫して水雷畑を歩き続けた典型的な「水雷屋」である。数々の海戦を経験した実践肌の武人であるが、子供のような愛嬌とさっぱりした気性が、同僚、部下に親しみと同時に信頼感を抱かせる人柄であった。旧部下は「古武士的風格をそなえていた」と口をそろえて言う。喜代夫人によると、何かあるとすぐ「俺が腹を切る」というのが口ぐせで、部下に対しては「めったなことに死に急ぐな」ということを日頃の訓戒としていた。また平素から軍務に関しては一言も家族にもらさぬ性格で、最後の出撃前日も「信濃」に関しては一切触れることなく、庭に出て海軍関係の書類を全て燃やしていたという。夫人は後から思えば、あのとき夫は退路を断ち、死を決していたのだと回顧する。


title: 日葉酢媛命

text: 日葉酢媛命（ひばすひめのみこと、生年不詳 - 垂仁天皇32年7月6日）は、垂仁天皇の2番目の皇后。父は丹波道主王、母は丹波之河上之麻須郎女。垂仁天皇との間に景行天皇のほか2皇子・2皇女を産む。「日葉酢媛」は『日本書紀』での記述であるが、同書は「日葉酢根命」、「日葉洲媛命」にも作り、また『古事記』は「氷羽州比売命」、「比婆須比売命」に作る。


title: 日葉酢媛命

text: 『日本書紀』によれば、垂仁天皇の皇后狭穂姫命が同天皇5年に薨じた後、その遺志により、同15年2月甲子（10日）に丹波（後の丹後国を含む広義の丹波国）から妹たちとともに後宮に迎えられた。同年8月壬午（1日）に皇后に立てられた。


title: 日葉酢媛命

text: 垂仁天皇32年7月己卯（6日）に薨じた。その葬儀に際して、それまで行われていた殉死を悪習と嘆じていた天皇が群卿に葬儀の方法を問うと、野見宿禰が生きた人間の代わりに埴輪を埋納するように進言したため、その陵墓に初めて人や馬に見立てた埴輪が埋納され、以後も踏襲されるようになったという。『古事記』では天皇崩御後も生きており、多遅摩毛理（田道間守）から時じくの香の木の実の半分を受け取ったとされる。


title: 日葉酢媛命

text: 陵（みささぎ）は、宮内庁により奈良県奈良市山陵町にある狹木之寺間陵（さきのてらまのみささぎ、）に治定されている。宮内庁上の形式は前方後円。遺跡名は「佐紀陵山古墳」で、墳丘長207メートルの前方後円墳である。


title: 早乙女のどか

text: 本作品の主人公、早乙女乱馬の母親であり早乙女玄馬の妻。夫・玄馬が幼少の乱馬を連れて修行の旅に出る際、夫婦間で「乱馬が男の中の男に育たなければ、父子揃って切腹する」という誓いを交わした。そのため、乱馬が男らしく育っていなかった場合、自身が父子の介錯を務め、返す刀で後を追う覚悟を抱いている。


title: 早乙女のどか

text: 和服が似合う美女。息子・乱馬とは外見が似ている。料理や裁縫が得意な良妻。性格は淑やかで真面目で一途なところがあるが、やや天然な面も見られる。また攻撃的な面もあり、玄馬が幼少の乱馬を連れ出そうとしたとき、玄馬を何度も鈍器で叩いて抵抗したこともある。


title: 早乙女のどか

text: 玄馬と乱馬が修行の旅から戻ってくるのを楽しみに待っている。しかし同時に、父子がいつ切腹してもいいように介錯用の日本刀を刀袋に入れて常に持ち歩いている。そのため、乱馬を呪泉郷で水を被ると女になる特異体質にしてしまった玄馬は、切腹を恐れて天道家に身を寄せて居候をし、のどかと乱馬を会わせないよう躍起になる。のどかが初めて天道家を訪れる前に乱馬と再会しているが、その時の乱馬は女の姿であったため乱馬とは気が付かず、乱馬も自分の母親だとは思わなかった。そして、のどかが天道家を初めて訪れた時に夫婦の2人の間で交わされた誓いを知った乱馬が許嫁の天道あかねの従妹「乱子」と名乗ったことで当面の切腹の危機を凌ぐことになる。これ以降、本当の正体が明かされるまでのどかと会う時は、乱馬は「乱子」、玄馬は「乱子」のペットのパンダとして通すことになる。


title: 早乙女のどか

text: 早乙女家の墓所での墓参の際に元の姿の乱馬と玄馬に初めて再会するが、再会直後に親子3人とも海に転落。乱馬が「乱子」と同一人物であったと知る。乱馬と玄馬の特異体質が分かった後、乱子の時の言動が男らしかったため、2人は切腹を免れることになる。再会後、2人を天道家から自宅に迎えて再び3人で暮らすことになるが、シャンプー、久遠寺右京、九能小太刀に自宅を壊されてしまったため、一家で天道家に居候することになる。


title: 早乙女のどか

text: のどかが思う「男らしさ」の基準はかなり偏っている。天道なびきから乱馬が普段から風呂ののぞきをしていると聞いて「女の子の裸に興味があるのは健全で男らしい」と感動していたこともある。逆に乱馬がいじけていたり、女装をしているところを見ると「男らしくない」と判断して介錯用の日本刀を用意する。


title: 早乙女のどか

text: 夫・玄馬とは仲がよく、新婚旅行では温泉郷の木に相合傘のいたずら書きを残している。また、玄馬と乱馬に冬の山籠もりに備えてドテラを縫っているが、天道家を訪れてからは乱馬との再会への思いが強くなったこともあって、玄馬が乱馬に嫉妬するところがある。また、玄馬と乱馬の2人と本当の再会をした後、再び自宅で親子3人で暮らす時に玄馬を天道家に忘れてしまったり、乱馬を騙った公紋竜から「親父が死んだ」と言われた時も少し驚いただけですぐに普通の会話に戻っている。ほかにも玄馬が水を被るとパンダになる特異体質と分かる前に風呂場で玄馬の姿を一瞬見た時に「眼鏡をかけた変なおじさんが見えたような気がした」と言って、パンダになった玄馬に『お前亭主に向かって』とプラカードを出されたこともある。


title: 瞳がほほえむから

text: 歌手活動初期の代表曲。当初、ベスト・アルバム『Ivory』収録、子供のコーラスが入っているアルバム・バージョンをシングルで発売予定だったが、タイアップ先の2時間ドラマに合わないと意見があり、結果コーラス部分をカットしてシングル・バージョンとして発売した経緯を『月刊カドカワ』インタビュー内で語っている。


title: 航空開発実験集団

text: 航空開発実験集団（こうくうかいはつじっけんしゅうだん、英称：Air Development and Test Command）とは、航空自衛隊で使用する航空機や装備品の開発および航空医学・人間工学に着目した研究などを行う組織である。司令部は東京都府中市の府中基地に所在している。航空開発実験集団司令官は、空将をもって充てられ、防衛大臣の指揮監督を受ける。


title: 守山駐屯地

text: 本来なら「名古屋駐屯地」と称しても良いはずだが、旧軍時代には名古屋城（名古屋市中区）にも部隊が駐屯しており、演習場一帯と隣接していた当地とは距離も離れており当初から守山駐屯地と言った。陸上自衛隊の駐屯地として再開した1959年（昭和34年）時点の所在地名は守山市であり、この名称がそのまま引き継がれている。


title: 守山駐屯地

text: 1990年（平成2年）10月21日、衆議院議員であった丹羽兵助が、地元住民にも公開して行われた記念行事に訪れていた際、本部庁舎内1階において、部外者の男に刃物で刺され搬送先の病院で死亡した。出迎えの幹部隊員や女性自衛官、一般市民らの目前で起こった惨劇で、現場は大混乱に陥った。この事件を教訓に、以降の公開行事では警備人員が大幅に増強されている。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 和歌山電鐵2270系電車（わかやまでんてつ2270けいでんしゃ）は、和歌山電鐵が所有する通勤形電車。南海電気鉄道（南海）が1995年に貴志川線向けに改造（車体更新）したものを、2006年の同線の和歌山電鐵への経営譲渡時にともに同社が引き継いだものである。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 奇数車はクハ2701形、偶数車はモハ2271形となり、2両編成を組成する。22029・22031・22025・22027・22019・22023編成の順に2701-2271から2706-2276の6編成12両が改造されており、以下本項では編成については「2271F」-「2276F」の表記を用いる。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 導入当時の貴志川線は直流600V電化であったが、製造当時に属していた高野線の昇圧に備えて1500/600Vの複電圧対応車となっていた電装系が南海本線での自走回送のため存置されており、2012年の貴志川線1500V昇圧以降も手を加えることなく運用されている。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 和歌山電鐵では一部車両の内外装をユニークなものにし、「リニューアル列車」として運用している。プロデュースは、和歌山電鐵が属することとなった両備グループのデザイン顧問である水戸岡鋭治によるもので、工事は大阪車輌工業の出張で施工された。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 第1弾として、2271Fが伊太祈曽車庫でリニューアル工事を実施し、2006年8月6日から「いちご電車」の愛称で運行を開始している。また、2007年7月29日より第2弾として2276Fを改造した「おもちゃ電車」が運行されていたが、2021年9月をもって運行を終了した。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 2009年3月21日には第3弾として2275Fが、貴志駅の駅長猫である「たま」をモチーフとした「たま電車」として導入された。このほか、2273Fが、和歌山市と紀ノ川市がスポンサーになって、「紀の国和歌山国体」のマスコットキャラクター「きいちゃん」をラッピングした「きいちゃん電車」も、2013年6月11日から2015年10月の国体の終了まで運行されていた。2273Fは「うめ星電車」にリニューアルされている。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: リニューアル車第1弾「いちご電車」は、貴志駅周辺の特産品であるイチゴをモチーフに、白地に赤をアクセントとしたデザインとなっており、車両の内外にイチゴを車両の正面に見立てたシンボルマークや「苺」の漢字をアレンジしたシンボルマークが描かれている。車内ではシートにイチゴの柄が多数あしらわれており、床などには様々な種類の木材をふんだんに使用している。連結面付近にはカウンターが設けられ、イベント列車として用いる際に接客設備を設けることが出来るようになっている。このカウンターの周囲には、「いちご列車サポーター」としてリニューアル工事に際して支援や寄付を行った個人や団体の名前をプレートに書き込んでいる。この際には2006年7月からの2か月間で、2500件を超す個人や企業・団体から合わせて1100万円近い金額の応募があったというところからも地元の関心と期待の高さがうかがえる。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: リニューアル車第2弾「おもちゃ電車」、略して「OMODEN（おもでん）」は、おもちゃ箱や子供部屋をモチーフとしたようなデザインとなっており、車体全体を赤く塗った上に「OMODEN」などのロゴを大胆に配置している。座席は一般的なロングシートの他に、木の座席にカラフルな座布団を固定した部分があったり、木馬のような部品が取り付けられた座席があったり、さらにはベビーサークルも置かれているなど非常にユニークである。連結面付近にはギャラリーが設けられ、子供向けからマニア向けまで様々な種類の玩具やフィギュア、プラモデル、鉄道模型などが飾られている。さらにはカプセルトイ自販機のコーナーも設置され、一般で販売されているカプセルトイとともに和歌山電鐵オリジナルグッズが販売されていた。おもちゃ電車のサポーターとなったのは、当時玩具通販サイトT.J GrosNetを運営していた海南市の企業「T.Jホールディングカンパニー」である。同社の社長が貴志川線沿線育ちという縁からのものである。同社が最初に提案していたのはガンダムシリーズをモチーフとした「ガンダム電車」で5年間広告支援するというものであったが、「いちご電車」の弟としてよりふさわしいように「おもちゃ電車」として思い切ったリニューアルをすることとなった。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: なお、T.J社は2008年4月15日に民事再生法適用を申請し営業を休止、のち破産となったが、和歌山電鐵ではおもちゃ電車の運行や車内でのカプセルトイの販売には影響はないとし、運行最終日まで販売は続けられた。当初車体にあったT.J社のマークは消去されている。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 外観は「いちご電車」に続く白基調となった。全体に101匹の猫の駅長「たま」のマスコットキャラクターがシールで貼られており、他に肉球の足跡模様や「たま電車」・「TAMA」のロゴが入っている。前面中央にはたまのイラスト入り真鍮プレートが配され、左右に猫のヒゲをモチーフにした線が入っている。なお、2705の北側連結面寄りに動物の本を開架する「たま文庫」の本棚が設置されているため、後扉から連結面寄りの客用窓が埋め込まれている。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 座席の仕様は「おもちゃ電車」と同様に様々な形状の座席が並ぶものとなっており、ベビーサークルや、たまが乗車する時のための専用ケージも備えている。ベンチは背もたれが猫のシルエットに切り抜かれた木板であったりアンティーク家具のような猫足を採り入れるなど猫のモチーフが多用され、車内の色調が白・黒・オレンジを基本としている点も、三毛猫のたまを意識してのことである。後に車体運転台上部にたまにちなんだ猫耳のパーツが取りつけられた他、運転台寄りのクーラーキセに駅長帽を思わせる塗装を施している。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 貴志川線開業100周年と和歌山電鐵として運行を開始してから10周年を記念して、2273Fを「うめ星電車」としてリニューアルし2016年春から運行されている。和歌山県の特産品である南高梅から作られる「梅干し」をモチーフに、外観は深紅、内装は梅模様の座席、窓に障子をあしらうなど、和風の装いになっている。なお、「うめ星」は「梅干し」のほか、水戸岡が手がけた九州旅客鉄道（JR九州）のクルーズトレイン「ななつ星 in 九州」のパロディにもなっている。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 親会社の岡山電気軌道でイギリスのテレビアニメ『チャギントン』をモチーフにした9200形の特別仕様車「おかでんチャギントンリアル電車・ウィルソン/ブルースター号」が2019年3月から運行を開始することが決定。そのPRとして、ラッピング広告電車『「おかでんチャギントン」ラッピング電車』が2018年10月4日から運行を開始している。2273には『チャギントン』のキャラクターであるウィルソン、2702にはブルースターがラッピングで描かれている。座席の柄や広告、床面のステッカーもチャギントンに統一されている。ただし、内装自体は従来どおりで改造されていない。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 災害復旧工事や社会情勢の変化から貴志川線が赤字になったことへの対策「キシカイセイプロジェクト」の一環として、2020年1月6日に、たまの後継者である「ニタマ」をモチーフに黒基調とした「ニタマ電車」のリニューアル計画が発表された。当初は同年8月10日にデザインの詳細の発表が予定されていたが、新型コロナウイルス感染症の影響で計画の進行が一時止まることとなった。その後、ニタマが「たまII世駅長」を襲名し「執行役員ウルトラ駅長」へ昇格したのを機にデザインが練り直され、2021年2月24日に「たま電車ミュージアム号」が発表。同年5月21日まで改造費用のクラウドファンディング、同年6月1日から8月31日までは同様に改造費用を募る「サポーター」の募集が行われた。


title: 和歌山電鐵2270系電車

text: 2009年、和歌山電鐵は変電所の改修・集約を発表、将来的には西日本旅客鉄道（JR西日本）や南海との乗り入れを視野に入れた貴志川線の昇圧を行う予定であると報じた。実際に2012年2月に昇圧が行われ、2270系が複電圧対応車であるため、昇圧後もそのまま使用が継続されている。


title: カオダイ教

text: カオダイ教（カオダイきょう、高台教、）は、ベトナムの新宗教。1926年、ファム　コン　タック（, 1890年- 1959年）とレ・ヴァン・チャウン（, 1876年 - 1934年12月19日）によって唱えられた。五教（儒教、道教、仏教、キリスト教、イスラム教）の教えを土台にしたことから、カオダイ＝高臺（高台）と名付けられた。


title: カオダイ教

text: ホーチミン市から北西約100kmのタイニン省（）ホアタイン市社（）に総本山がある。信徒数は約100万から300万と言われ、タイニン省の人口の7割あるいは3分の2がカオダイ教の信者だと言われる。カオダイとはベトナム道教の最高神玉皇上帝のことであり、総本山教会堂の祭壇中央に信者を見下ろすように設置される目だまは、カオダイの神の目である。これは天眼と呼ばれ「宇宙の原理」「宇宙の至上神」の象徴とする。この目玉はカオダイ教のシンボルマークでもある。教義では、キリスト教的な要素、特に聖職者の階級制度を採用していると言われるなどカトリックの側面が見られる一方で、古来からの精霊崇拝の要素も見られる。孔子、老子、釈迦、観音菩薩、キリスト、ムハンマド、さらには李白、太上老君（老子）、ソクラテス、トルストイ、ヴィクトル・ユーゴーなどを聖人や使徒と仰ぐ。1959年に死んだという人物がカオダイの新たな教祖として祀られている。タックはキリスト教徒であったが仏教、儒教、老教、キリスト教に神道を束ね世界の救済を行ったとされる。


title: カオダイ教

text: 総本山の建物は南国的かつ色彩的な外観であり、内部には色とりどりのネオンが取り囲み祭壇は派手でけばけばしい（もっとも、ベトナムでは田んぼの脇の祠から廟、寺の本尊、教会に至るまでLEDやネオンで飾るのは一般的である）。一般信徒は主に白色のアオザイ（衣長）を身に着け、日に4回の礼拝を行う。礼拝は声明のようなものが唱えられ、信者らはひれ伏し2回の鳴物入りの合唱隊とともに不思議な酩酊状態が作り出される。


title: カオダイ教

text: フランス領インドシナ時代には独自に私兵団や自治機構を持ち反フランス運動を展開する一方で、インドシナ戦争中にはベトミン（ベトナム独立同盟会）と戦った。ジュネーヴ協定によってベトナム共和国（南ベトナム）が成立すると、カトリック教徒の政権がカオダイ教やホアハオ教（和好教）、ビン・スエン派などの私兵団を武装解除する動きを見せたため、武力抵抗を図ったが鎮圧された。


title: マルチメディアカード

text: サンディスクとシーメンス（インフィニオン・テクノロジーズ）が共同開発し、1997年11月に発表した規格が元となって1998年10月に設立されたMultiMediaCard Associationが規格の開発維持を行っている。


title: マルチメディアカード

text: 高速化した HS-MMC（52MB/s, 13ピン）やミニサイズの RS(Reduced Size)-MMC（24x18x1.4mm）、さらに小型のMMC Micro、コンテンツ保護機能があるSecureMMC（UDAC-MB方式）などのバリエーションがある。


title: マルチメディアカード

text: このように高速化が進んだ結果、端子数の少ない高速インタフェースとしてSIMカードの高速化や、超小型ハードディスクドライブ用にATAコマンドへ対応し低消費電力インタフェースとしてなど、応用範囲が広がりつつある。


title: マルチメディアカード

text: SDメモリーカードとは物理形状・電気特性・コマンドフォーマットで互換があるため、SDメモリーカードを使用している機器でもマルチメディアカードを利用できることが多い。但しコマンド自体は機能置き換えや追加があり互換は無い。


title: マルチメディアカード

text: 日本国外では携帯電話シェアトップのノキアがRS-MMCを外部メディアとして採用していたために需要も大きかったが、近年ではそのノキアもmicroSDカードにシフトしている。日本では、もともとマイナーだったことに加え上位互換性のあるSDメモリーカードの急速な普及によりほとんど見かけなくなり、過去の規格と見られていた。


title: マルチメディアカード

text: 2004年12月に発売されたノキア製携帯電話Vodafone 702NK (Nokia 6630)のヒットにより同端末に採用されているRS-MMCの取り扱いを始めるメーカーやショップが現れるなど、一時注目を集めた。加えて、FreeBSDではSDメモリーカードの特許問題を回避するためSDメモリーカードを「マルチメディアカードの例外的な実装」として認識し「SDメモリーカードではない」と主張、実装が進められている。またMMC microというさらに小型のカードも発売され、また新たにカシオやキヤノンのデジタルカメラにMMCplusも対応している。


title: マルチメディアカード

text: eMMC は embedded MMC の略で、MMC のコンポーネントを BGA パッケージに入れた物。SPIバスはサポートしない。スマートフォンやタブレットなどでよく使われている。JEDEC より 2013年10月に eMMC 5.0 が、2015年2月に eMMC 5.1 がリリースされた。eMMC 5.0 の転送速度は400MB/sec。


title: アビスガンダム

text: アビスガンダム (ABYSS GUNDAM)は、テレビアニメ『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』に登場する、モビルスーツ (MS) に分類される架空の有人式人型ロボット兵器のひとつ。スペースコロニー国家「プラント」の軍事組織「ザフト」が開発した試作機群「セカンドステージシリーズ」に属する機体。多彩な火器に加え、両肩のシールドで上半身を覆った水中航行形態に変形する可変MS。劇中冒頭で地球連合軍第81機動群「ファントムペイン」に強奪され、強化人間「エクステンデッド（生体CPU）」の一人「アウル・ニーダ」の搭乗機となる。「アビス」は英語で「深淵」を意味する。メディアや関連商品では「アビスガンダム」と公称されるが、『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』作中の設定においては、同作のほかのガンダムタイプ同様に「アビス」と呼称される。


title: アビスガンダム

text: フォビドゥンブルーなど地球連合軍の水中戦用MSの対抗兵器として開発された、セカンドステージシリーズに属する機体。潜水艇型のモビルアーマー (MA) への変形機構を持つ可変MS。型式番号の「3」は水中戦タイプを意味する。


title: アビスガンダム

text: それ以前のザフト製水陸両用MSにはグーン、ゾノが存在するが、アビスは宇宙戦闘に対応し、さらなる汎用性を獲得。MS形態では各種火器の採用により、高水準の砲撃戦機体として機能する。また、他のセカンドステージ機体同様に、フリーダムやジャスティスらファーストステージの基本性能を踏襲。本体の構造もあり、水陸両用機故の陸戦能力の低下は克服された。MA形態に変形した際は水の抵抗を抑えるフォルムによって水中での高速移動が可能となり、対艦戦闘において効果を発揮する。また、本体出力はセカンドステージシリーズ5体中で最大を誇り、重武装の機体を支える高いパワーを持つ。バッテリー部にはパワーエクステンダーを導入。デュートリオンビーム送電システムも採用されており、戦闘時間の延長が可能となっている。水中戦を主体とする機体であるため、VPS装甲は対水圧に適した設定値となっている。


title: アビスガンダム

text: アニメ『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』ではアーモリーワンにおいて、地球連合軍ファントムペインにカオス、ガイアと共に強奪され、以降は奪取時のパイロットであったアウル・ニーダの搭乗機となり、強奪した2機と共にミネルバを追撃した。


title: アビスガンダム

text: 地球上では、水中戦において無類の強さを発揮し、インド洋での戦闘では、ミネルバに随伴していた潜水母艦ニーラゴンゴを撃沈した。ダーダネルス海峡の戦闘では、損傷したミネルバに水中から迫ったが、戦闘に介入したフリーダムによりレールガンで推進器を破壊され、戦線を離脱した。クレタ島沖の戦闘ではシン・アスカ駆るブラストインパルスと交戦し、水中から飛び出した際に放った3連装ビーム砲によってブラストシルエットを大破させたが、ビームが命中した瞬間、ブラストシルエットを分離した事で直撃を免れていたため、その直後にインパルスが手にしていたビームジャベリンの投擲による反撃を受けアビスはコクピットを貫かれ撃墜し、海中で爆散。パイロットのアウルも戦死した。


title: アビスガンダム

text: 漫画版『機動戦士ガンダムSEED DESTINY ASTRAY』においてはアーモリーワンでの運用テスト期のエピソードが描かれ、そこではマーレ・ストロードがテストパイロットを務め、正式パイロットに選ばれていたが、直後にファントムペインの襲撃に遭遇している。


title: 西本裕行

text: 声優としての代表作に、アニメ『ムーミン』のスナフキンがあり、また、ディズニー映画における日本語吹き替え版にも多く携わっている。実写作品では、映画『野獣狩り』で誘拐される会社社長を演じたが、ラストではボディダブルではなく実際に高層ビルから逆さ吊りされたり、『太陽にほえろ!』 第172話に悪役でゲスト出演した際は、洋服を着たままで海中での格闘シーンを行った。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 1907年に、当時ブラジルの首都であったリオ・デ・ジャネイロのドイツ系の家庭で生まれた。なお、本人は「自分にはインディオか黒人の血も混ざっているかもしれない。でもそれは私にとっては誇りである」と語っている。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 1929年、バルナピタス高校卒業。1934年にリオデジャネイロ国立芸術大学建築学部を卒業。1935年からリオ・デ・ジャネイロのルシオ・コスタとカルロス・レアンの設計事務所に勤務し、旧教育保健省庁舎の設計に関わった。この際、ルシオ・コスタが設計顧問としてル・コルビュジエを招いたことをきっかけにコルビュジエと出会う。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 1940年、当時ベロオリゾンテの市長を務めていたジュセリーノ・クビチェックと出会い、パンプーリャ湖畔の開発計画に参加。1945年、ブラジル共産党に入党。第二次世界大戦後の1952年にル・コルビュジエらと共にアメリカ・ニューヨークの国際連合本部ビルをデザインした。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: ブラジルの大統領となったクビチェックの呼びかけで1956年から1960年にかけて新首都ブラジリア（首都移転は1960年）建設計画に参加した。コンペを経て選ばれたルシオ・コスタの総合監修の下、大統領官邸や国会議事堂、最高裁判所、法務省、外務省などの主要建築物の設計を行った。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 1960年代から1980年代中盤にかけてのブラジルの軍事政権下においては、その左翼的な政治志向が嫌われたため、ブラジルでの設計活動を禁止された。1967年、フランスのパリに亡命に近い形で住み着く。その後の20年程はフランスを活動の拠点として、フランス、イタリア、アルジェリアなどで設計を手がけた。フランス共産党に入党して党本部の設計も行った。


title: 阿下喜駅

text: 駅前広場・駅舎・ホーム等の施設について バリアフリーに対応しており、三重県が定める「三重県だれもが住みよい福祉のまちづくり推進要綱」「三重県バリアフリーのまちづくり推進条例」の整備基準に基づいていることを示す適合証交付施設となっている。


title: 阿下喜駅

text: 阿下喜駅の整備と並行して、当駅の北側（赤川北側）から桑名方面（西六石川橋梁付近）に市道（いなべ市道阿第114号線：車道2車線+歩道）が整備され、県道北勢多度線（員弁街道）に接続することにより、駅への道路アクセスが改善された。（市道計画総延長880m）


title: 阿下喜駅

text: ※当駅西南方にある三岐線伊勢治田駅まで、約2km、徒歩約30分ほど。整備された道路で結ばれているため、両駅間の乗り継ぎの地元客や鉄道ファンが少なからず利用している。同駅へは、後述のいなべ市福祉バスの市役所線でアクセスすることも可能（所要：約10分）。


title: 阿下喜駅

text: 当駅の南側に隣接して、軽便鉄道博物館が市民団体により運営されている。昭和6年製軽便電車モニ226号が保存されている。館内にある転車台は、過去に当駅駅舎北西側の赤川横にて実際に使われていたものを移設したものである。


title: ボロジノ級戦艦

text: ボロジノ級戦艦 (Borodino-class battleships) はロシア海軍の前弩級戦艦の艦級。フランスの造船士官、アントワーヌ・ジャン・ アマブル・ラガヌにより設計・建造された前弩級戦艦「ツェサレーヴィチ」をベースにしてロシアで改設計し建造されたものである。そのフランス式設計の大きな特徴は型船体や副砲までも砲塔に収める設計に見ることができる。しかし、ロシア側の設計・建造の不備から重量増加がかさんで舷側装甲の厚さは薄くなった。また、設計と建造時の不手際から実際の排水量が計画排水量を大幅に上回ったこともあって、ベースに比べて復元性に劣り、失敗作といえるものになってしまった。同型艦5隻。


title: ボロジノ級戦艦

text: 本級の計画直前、大日本帝国海軍が相次いで12インチ砲戦艦を購入していたことから、ロシア帝国海軍は対抗策を必要としていた。太平洋艦隊向けに建造した10インチ砲戦艦「ペレスヴェート級」では力不足との判断から、1898年にロシア海軍初の12インチ砲を持つ新型戦艦2隻が外国に発注された。これがアメリカのクランプ造船所（William Cramp and Sons）で建造された「レトヴィザン」と、フランスで建造された「ツェサレーヴィチ」である。このうち「ツェサレーヴィチ」はフランスからライセンス生産の許可を得られていたので、これをロシアの工業力に見合ったレベルでコピーする事で本級の建造が承認された。


title: ボロジノ級戦艦

text: 本級の船体形状は乾舷の高い平甲板型船体であるが、「ツェサレーヴィチ」と同様に強く引き絞られた特徴的なタンブル・ホーム型船体となっている。これは、水線部から上の構造を複雑な曲線を用いて引き絞り、船体重量を軽減できる船体方式で、他国では同時期のドイツ海軍、アメリカ海軍の前弩級戦艦や巡洋艦などに多く採用された艦形である。外見上の特徴として水線下部の艦首・艦尾は著しく突出し、かつ舷側甲板よりも水線部装甲の部分が突出すると言った特徴的な形状をしている。このため、水線面から甲板に上るに従って甲板面積は小さくなる傾向にある。これは、舷側に配された備砲の射界を船体で狭めずに広い射界を得られることや、当時の装甲配置方式では船体の前後に満遍なく装甲を貼る「全体防御方式」のために船体が短くなればその分だけ装甲を貼る面積が減り、船体の軽量化が出来るという目的に採られた手法である。


title: ボロジノ級戦艦

text: ほぼ垂直に切り立った艦首から艦首甲板に30.5cm連装主砲塔が1基、その背後に司令塔を組み込んだ艦橋からミリタリーマストが立つ。ミリタリーマストとはマストの上部あるいは中段に軽防御の見張り台を配置し、そこに37mm～47mmクラスの機関砲(速射砲)を配置した物である。これは、当時は水雷艇による奇襲攻撃を迎撃するために遠くまで見張らせる高所に対水雷撃退用の速射砲あるいは機関砲を置いたのが始まりである。形状の違いはあれどこの時代の列強各国の大型艦に多く用いられた様式であった。


title: ボロジノ級戦艦

text: 本艦のミリタリーマストは内部に階段を内蔵した円筒状となっており、頂部に見張り台が設けられた。前部ミリタリー・マストの背後には断面図が小判型の煙突が二本立ち、その周囲は艦載艇置き場となっており、U字状のガントリー式クレーンにより副砲塔を避けて水面に上げ下ろしされた。


title: ボロジノ級戦艦

text: 艦載艇置き場の後部には後部ミリタリー・マストが立ち、その後ろの後部甲板上に30.5cm連装主砲塔が後向きに1基配置された。本艦の舷側甲板は存在せず、連装式の15.2cm副砲塔は前後艦橋の側面部に1基ずつと船体中央部の張り出し部に1基ずつで片舷3基計6基が配置された。


title: ボロジノ級戦艦

text: 主砲は前級に引き続き「Pattern 1895 30.5cm（40口径）砲」を採用した。その性能は331.7kgの砲弾を、仰角15度で14,640mまで届かせられ、射程5,490mで201mmの舷側装甲を貫通できた。この砲を新設計の連装砲塔に収めた。俯仰能力は仰角15度、俯角5度である。旋回角度は単体首尾線方向を0度として左右135度の旋回角度を持つ、主砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に電力で行われ、補助に人力を必要とした。発射速度は毎分1発の設計であったが平時は3分に2発の発射が可能であった。


title: ボロジノ級戦艦

text: 副砲には「Pattern 1892 15.2cm（45口径）速射砲」を採用した。その性能は41.4kgの砲弾を、仰角20度で11,520mまで届かせられ、射程5,490mで43mmの装甲を貫通できた。この砲を新設計の連装砲塔に収めた。俯仰能力は仰角20度、俯角5度である。旋回角度は135度の旋回角度を持つ、主砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に電力で行われ、補助に人力を必要とした。発射速度は毎分3発の設計であった。


title: ボロジノ級戦艦

text: 他に対水雷艇迎撃用にフランスのカネー社の7.5cm砲をライセンス生産した「Pattern 1892 7.5cm（50口径）速射砲」を採用した。その性能は4.9kgの砲弾を、仰角20度で7,869mまで届かせられた。この砲を単装砲架で船体舷側の装甲で覆われたケースメイト（砲郭）部に配置した。俯仰能力は仰角20度、俯角15度である。砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に人力を必要とした。発射速度は毎分12発であった。他に近接戦闘用にフランスのオチキス社の4.7cm砲をライセンス生産した「Pattern 1873 4.7cm（43.5口径）速射砲」を採用した。その性能は1.5kgの砲弾を仰角10度で4,575mまで届かせられた。この砲を単装砲架で20基を搭載し、うち4基は艦載艇の武装として別個に配置した。俯仰能力は仰角25度・俯角23度である。砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に人力を必要とした。発射速度は毎分50発であった。その他にマキシム 7.62mm機関銃を前後ミリタリーマスト上の見張り所に2丁ずつ計4丁、対艦攻撃用に38.1cm水上魚雷発射管を単装で艦首と艦尾に2基、同水中魚雷発射管を主砲塔側面部に片舷1基ずつ計2基装備した。


title: ボロジノ級戦艦

text: 本級の缶室配置には特色があり、ベルヴィール式水管缶20基を前部缶室と後部缶室が水密隔壁で二分されており、缶室は前後に2室あり、1室あたりボイラー5基を並列に配置して2室につき煙突1本が担当していた。このため、煙突は前部缶室の真上に1本、後部缶室が1本で2本煙突であった。推進機関は直立型の三段膨張式四気筒レシプロ機関2基2軸推進でネームシップの「ボロジノ」のみ「ツェサレーヴィチ」の機関をコピーした物を使用し、他の4隻はバルチック造船所が独自開発していたものを搭載した。


title: ボロジノ級戦艦

text: 1903年から1905年に竣工。日本海海戦では4隻の同型艦が参加し、竣工2年未満の最新鋭艦として主力を形成したが、旗艦「クニャージ・スヴォーロフを初め、「インペラートル・アレクサンドル3世」、「ボロジノ」の3隻が沈没、残った「オリョール」は日本軍に捕獲され日本の戦艦「石見」となった。3艦の沈没に関してはかねてから指摘されていた復原性の悪さが損害によって増長され転覆したとも言われ、3艦で唯一の生存乗員（沈没前に駆逐艦に移乗していたロジェストウェンスキー他生存司令部要員は除く）であるボロジノの砲手も「急に艦が転覆した」と証言している。最後の1隻「スラヴァ」は第一次世界大戦でバルト海でドイツ艦隊と戦い、一時は撃退するなど奮戦したが、ムーンサウンド海戦で弩級戦艦「ケーニヒ」、「クローンプリンツ・ヴィルヘルム」などとの砲撃戦の末、ついに自沈した。


title: 野村万之丞 (5世)

text: 八世野村万蔵（のむら まんぞう、本名・野村耕介（のむら　こうすけ）、1959年（昭和34年）8月9日 - 2004年（平成16年）6月10日）は、日本の狂言方和泉流能楽師。東京都豊島区出身。野村萬（七世野村万蔵）の長男。弟に九世野村万蔵（与十郎）。長男は野村太一郎。甥に 六世野村万之丞、野村拳之介、野村眞之介がいる。（いずれも弟・九世万蔵の子）。また、「八世野村万蔵」は死後贈られたもので、生前は「五世野村万之丞」の名前で親しまれた（後述）。


title: 野村万之丞 (5世)

text: 1995年1月に父・野村萬（七世野村万蔵）から万蔵家当主を譲られ野村万蔵家八代目当主となると共に五世野村万之丞を襲名した。万蔵家当主として一門を総括する組織『萬狂言』を設立した他、長野オリンピック閉会式の演出や「大田楽」の復興や大河ドラマでの芸能考証やお笑い芸人とのコラボレーションなど狂言以外の分野においても活躍した。


title: 野村万之丞 (5世)

text: 万蔵家当主としての他に、イベントのプロデューサーとして長野パラリンピック閉会式の演出や、古来より日本各地で行われている芸能である田楽を「楽劇大田楽」として構成、総合芸術家として『TMDネットワーク』を主催。またマルチメディア関連の活動にも積極的で、文化庁のCD-ROM、通産省のDVD-ROMコンテンツ制作に携わった。NHK大河ドラマの芸能考証も務める。2000年には野村万蔵家の組織「萬狂言」を設立し、それを率いた。2001年、フランス芸術文化勲章シュヴァリエ章を受章。


title: 野村万之丞 (5世)

text: 2004年6月10日、神経内分泌がんのため日本赤十字社医療センターにて死去。44歳没。辞世の句は「万蔵に万感の思いで千秋楽」であった。母・登美子の死から僅か四カ月後の事であり、残された父・萬に先立つ死となった。。八世野村万蔵を襲名する目前であったが、死後に追贈された。


title: 野村万之丞 (5世)

text: 全国各地での基調講演にて、「文化とは形を変えて心を伝えるもの」という言葉を残した。ほとんどの事業を完遂させられないままでの道半ばでの早世であったが、その大半の事業は弟・九世万蔵が引き継いでいる。また「万之丞」の名跡の後継者となった甥の六世万之丞もYoutubeチャンネル開設やTwitter開設など万蔵の志を継いだ新しい狂言のあり方を模索している。


title: 野村万之丞 (5世)

text: 五世万之丞（八世万蔵）は楽劇五部作のプロデュース完成をめざし音楽家、振付家、衣装コーディネーター、俳優、ダンサーらと協同作業を重ね「楽劇大田楽」、「楽劇真伎楽」、「楽劇平和楽」を誕生させた。続けて取り組む予定だった歌垣、猿楽は五世万之丞の早世により未完となった。2004年の五世万之丞（八世万蔵）没後は「楽劇大田楽」は、「大田楽」として各地のお祭りや文化交流として催し五世万之丞（八世万蔵）の遺志を継いだ弟・九世野村万蔵による新しい演出やコラボレーションにより、展開している。「楽劇真伎楽」はもともと完成した形ではなくこれから公演するそれぞれの国の芸能とコラボしながら創り上げていくという五世万之丞の発想の元に誕生した作品であった。


title: 野村万之丞 (5世)

text: 大田楽は、五世万之丞（八世万蔵）を中心に学術研究者、能楽師、舞踊家、若手の俳優ダンサーにより作られた。その後五世万之丞（八世万蔵）は「わざおぎ」という大田楽を学び継承するセミプロを設立し、さらに市民参加により一緒に作り上げる祝祭としての性格を強め、市民が躍る「番楽」が創作されていた。


title: 野村万之丞 (5世)

text: プロから市民へと大田楽の担い手は移行していったものの、それは「文化とは形を変えて心を伝えるもの」という五世万之丞（八世万蔵）の信念に基づいた必然的な流れであった。演出、音楽、ソロパートなどはプロがフォローする形となった。


title: 野村万之丞 (5世)

text: 五世万之丞（八世万蔵）は、外部から守る目的で「楽劇大田楽」という名前を商標登録した。2004年の五世万之丞（八世万蔵）没後はその商標は妻の野村久美子が相続した。一時期、野村久美子はACT.JTの理事長でもあったが現在は、長男の野村太一郎とともに野村万蔵家からもACT.JTからも離れている（後任理事長は父の野村萬）。野村親子がACT.JTを離れた直後から、ACT.JTと弟の九世野村万蔵（野村万蔵家）は「楽劇大田楽」という名称は使用せず、「楽劇」の文字を外し、「大田楽」あるいは「〇〇（地域名）大田楽」などの呼称で大田楽を開催している。


title: 若っ人ランド

text: 『若っ人ランド』（"Wakatto Land"、わかっとランド）は、1987年4月3日からテレビ熊本(TKU)で毎週土曜日16:30- 17:25（JST）に放送されている若者向けのローカル情報番組である。


title: 若っ人ランド

text: 2008年4月5日より、ハイビジョンでの放送（地上デジタル放送のみ）となった（ただし取材VTRは、ピラーボックス形式となっている）。また、熊本在住の若手お笑いコンビ「風犬ナンジャ」が番組レギュラーに加わったほか、番組の進行役にTKUアナウンサーの後藤祐太を起用した。


title: 若っ人ランド

text: 2009年春で放送23年目を迎えるにあたり、これを機に原点回帰しようということで、同年4月4日放送より番組内容を大幅にリニューアル。本番組のターゲット層である熊本の高校生を応援する番組に生まれ変わった。また、これに伴い高村と緒方以外の番組出演者は2009年3月いっぱいで卒業し、番組で実施したリポーターオーディションで選ばれた4名のリポーターが番組レギュラーとして新たに加わった。


title: 若っ人ランド

text: タイトルロゴも変更されることになったが、リニューアル時点で新しいロゴがまだ決定しておらず、公募で決めることになった。そのため決定までの間、仮タイトルが表示されていたが、2009年5月9日放送で新しいロゴがお披露目された。ロゴは初めて英語表記になった。また、スタジオのセットもリニューアルされた。


title: 若っ人ランド

text: 放送時間が16:30〜17:25に変更。また、2009年春から加わった4名のうち田代彩華のみ出演を継続するとともに、新たに高橋久美子を番組レギュラーに起用した。さらに進行役としてTKUアナウンサーの後藤祐太が復帰した。


title: コートニー・B・ヴァンス

text: 2016年にFXのミニシリーズ『アメリカン・クライム・ストーリー/O・J・シンプソン事件』にO・J・シンプソンの弁護人を担当したジョニー・コクラン役でエミー賞主演男優賞(リミテッドシリーズ・テレビ映画部門)を受賞した。


title: ジョー・エリオット

text: 1977年の11月、ジョー・エリオットは、地方のアトミック・マスのメンバーであったピート・ウィリスに乗るはずであったバスに乗り遅れた時に出会った。2人ともミュージシャンであることが分かり、残りのアトミック・マスのメンバーに会い、最初はギタリストとしてオーディションを受けた。バンドのメンバーは彼の声に印象を受け、彼をヴォーカリストとして雇うことにした。バンドは、彼がバンド名を"Deaf Leopard"（聾の豹）に変えようという彼の提案を採用した。しかし、彼は当時のパンクバンド名に動物の名前を含んだものをつけるというイギリスの流行を嫌い、後に現在の綴りである"Def Leppard"（発音は同じ）に改称する。また、故意に異なった綴りにすることでレッド・ツェッペリンに敬意を表す意味もあったようである。すぐに彼はバンドに不可欠な存在となり、また、彼の作詞力はバンドに著しく貢献した。エリオットは、閃きのもととして彼の広い音楽の趣味を活用し、優れた作詞をした。また、彼はデフ・レパードの曲は個人的な感情を含めたものではなく聴く人が容易に感情移入できる歌詞であるとも述べている。彼は、ギターやドラム、ピアノ、キーボードも操ることができる。