title: Captain of the Ship

text: 本作に関するテレビ出演は、1994年1月2日にフジテレビ系音楽番組『栄光のミリオンスターBIG3・夢の競演』（1994年）に出演し「RUN」、「ガンジス」、「心配しないで」を演奏した。この番組には長渕の他にCHAGE and ASKA、プリンセス プリンセスが出演している。


title: Captain of the Ship

text: 文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「東洋の数珠と西洋のロザリオを同時に身にまとう長渕剛がここにいる。生と死の間で揺れているのか。信頼と疑念のクロスロードで立ちすくむ姿か。美意識をさらけ出す」と表記されている。


title: Captain of the Ship

text: 本作を受けてのコンサートツアーは「LIVE'94 Captain of the Ship」と題し、1993年9月9日の山形市総合スポーツセンターを皮切りに13都市全22公演が行われる予定であったが、4公演目に当たる9月24日の岡山総合文化体育館公演後の9月27日に長渕は体調を崩し、翌28日には緊急入院となった。病名は溶連菌感染症による菌血症と診断され、ツアーは残り全18公演を残し中止が決定された。スタッフによれば「（長渕のライブは）肉体の限界に挑戦するような過酷なものだった」との証言が残されている。また、ツアー中止に伴う損害額は5億から6億円とも言われた。


title: Captain of the Ship

text: 本ツアーの模様は後にライブビデオ『LIVE "Captain of the Ship"』として1995年4月にリリース予定であったが、1月24日に長渕が大麻取締法違反で逮捕された事を受け、発売が中止となった。その後、同年7月5日に改めてリリースされている。


title: アサフェティダ

text: 香辛料としてのアサフェティダは、複数の揮発性硫黄化合物を含みニンニクやドリアンに似た強烈な臭いがあるが、油で加熱すると強烈な臭いは消えて、タマネギのような風味となる。インドにおいて香辛料として幅広く用いられる他、ウスターソースの原料としても使われている。強烈な臭気を喩えて、"Devil's dung"（悪魔の糞）という呼び名もある。


title: スキャットマン・クローザース

text: 1910年にインディアナ州 テレホートに生まれる。15歳の頃からミュージシャンとしてのキャリアをスタート。時代は禁酒法の法令下にあり、クローザースは違法酒場などで活動をしていた。アル・カポネの前でも演奏したことがある。その後自分のバンドを結成して巡業を続けた。1932年からはその才能を認められオハイオ州のラジオ局のオーディションに合格。局の番組へ出演したり、レコードも発売し着々とキャリアを重ねていった。


title: スキャットマン・クローザース

text: テレビに出演したことで俳優としても活動を始めて、1953年に『僕と祭で会わないかい?: Meet Me At The Fair（原題）』で映画デビューを果たす。テレビでは声優としていくつかのアニメーションに声の出演もし、俳優としてもその才能を開花させていった。ジェリー・ルイス主演のコメディ映画やミュージカル映画などに出演。そのうちジャック・ニコルソンと親交を持ち、彼が主演の4本の映画でも共演したことで多くのファンを獲得。その中でも、『カッコーの巣の上で』における看守役やスタンリー・キューブリック監督の異色ホラー映画『シャイニング』の老人役でよく知られている。後者においてはサターン助演男優賞を受賞した。若き日のスティーヴン・スピルバーグが監督した『トワイライトゾーン/超次元の体験』の一編では主役も務めた。


title: スキャットマン・クローザース

text: ラジオ局のオーディションに合格した際に、“Scatman”という芸名に難を示され、“Scat Man”という芸名にしたこともあるが、後に“Scatman”という芸名に戻した。その功績が讃えられハリウッド・ウォーク・オブ・フェームにもその名前が刻まれているほか、黒人映画制作者の殿堂にも殿堂入りしている。


title: 階層構造

text: 階層構造（かいそうこうぞう、、ヒエラルキー）は、ある事象や認識対象の構造が、高層建築物のように、各階を、下層から上層へと順に積み重ねて全体を構成している場合の構造である。あるいは、積み木構造ともいえる。


title: 階層構造

text: 階層構造を特徴づける性質は、高次の階層は、低次の階層が備える性質をすべて持っていることである。例えば、3階は1階・2階に備わる性質をすべて持っているが、逆に、1階・2階は3階に特有な性質を持っていない。また、下層階に及ぼされた影響は、上層階にも及ぶが、その逆は起こらない。例えば、地震で、1階が揺れた場合、全体が影響をうけるが、2階のみが揺れた場合は、上層階は影響をうけるが、1階は影響を受けない。


title: 階層構造

text: 構成要素である階級（クラス）には、階層の深さがあり、それぞれ浅い順に、親子関係にある。親子関係において、子は、親の特徴をすべて受け継いでいて（継承）、さらに、子供は親にない独自の特徴を備えている。すなわち、末代の子供は、初代の親からの特徴をすべて備えている。また、親は複数の子をもってよい。このような構造を有する場合、階層性があるという。


title: 階層構造

text: ポランニーは「世の中の至る所に幾重にもなった階層が無数に存在する」として、この意味での階層構造の仕組みを「層の論理」と呼んだ。さらに、あらゆる事物の作動原理には制御できない自然法則だけでなく、常にプラスアルファの制御可能な「余白（マージン）」が伴いうる事を見いだし、この余白に対してのみ、その上位階層からの制御が行なわれうるとした。<br>これを敷衍すると、ある階層で下位の階層の余白を埋めた場合、それをさらに上位から見れば、下位で埋められている余白はもはや制御できない自然法則と変わらず、またさらに制御しうる新たな余白が見いだせる、という繰り返しとなる。


title: 階層構造

text: この「上位から見た下位の制御可能な余白要素」のことをポランニーは「境界条件」(boundary condition もしくは marginal condition)と名付け、この制御の仕組みを「境界制御」(boundary control もしくは marginal control)と名付けた。


title: 三崎奈美

text: 1977年、証券会社のOLから女優に転身。1977年に東映映画の『処女監禁』『こちら葛飾区亀有公園前派出所』などに出演した後、日活に移籍しロマン・ポルノやテレビドラマに出演した。長く引退後の活動が不明だったが、2015年日刊ゲンダイ、2019年NEWSポストセブンで、その後の人生が明らかになった。報道によると30代に入り、所属事務所が消滅。アメリカ、シアトルへ語学留学の後、親王塚貴子の家にしばらく居候。その後、水原ゆう紀と人材派遣会社を経営した時期もあった


title: 弥生時代の墓制

text: 縄文時代は、住居のそばに埋葬することが一般的であり、共同墓地としてはストーンサークルが知られるが、弥生時代になると集落の近隣に共同墓地を営むことが一般的となった。また、縄文期には地面に穴を掘り遺体を埋葬する土壙墓（どこうぼ）が中心だったが、弥生期は甕棺・石棺・木棺など埋葬用の棺の使用が中心となっていく。弥生期の墓制は、地域ごと、時期ごとに墓の形態が大きく異なる点に特徴があった。社会階層の分化に伴い、階層による墓制の差異も生じた。


title: 弥生時代の墓制

text: 以下のようにも考えることができる。それは、弥生時代の墓制は大きく三つの段階に分けられる。第一段階は集団墓・共同墓地であり、第二段階は集団墓の中に不均等が出てくるという段階であり、第三の段階は集団内の特定の人物あるいは特定なグループの墓地あるいは墓域が区画されるという段階である。その場合、墓域は普通、方形に区画されることが行われる。三つは段階であって時期ではないので、段階が同時にあらわれることが起きる。


title: 弥生時代の墓制

text: 甕棺墓は縄文時代から一部に見られていたが、甕棺は小型であり多くは乳幼児の葬送用であったと考えられている。弥生時代前期の北部九州において、成人埋葬用に大型の甕棺が製造され始め、甕棺墓が定着し始める。この頃は、支石墓の直下に甕棺を埋葬する形態も見られた。弥生時代中期に甕棺墓は最盛期を迎える。主として糸島市付近、福岡市付近、佐賀県神埼郡付近などに分布していた。弥生時代後期から衰退し、末期にはほとんど見られなくなる。このような変遷は、地域社会の大きな変貌があったと考えられる。


title: 弥生時代の墓制

text: 弥生時代の甕棺墓の特色は、成人を埋葬した点、成人埋葬用に大型の甕棺を製造した点にあり、世界的にも朝鮮半島南部に大量に、そして中国の長江中流域の遺跡には若干見られ、非常に珍しい墓制とされている。甕棺は、各時期ごとに共通点を持っており、甕棺を製造する特定の場所があったと想定されている。また各時期ごとの共通点を元に、研究者によって緻密な編年体系が構築されている。


title: 弥生時代の墓制

text: 甕棺は粘土で作成し、地面に燃料となる藁を厚く敷いた上に置かれ、さらに上に藁を厚く敷き詰め、その上部を粘土でドーム状に被って焼かれる。上部のドームは破壊され、内部の甕棺を取り出して使用する。成人用の甕棺を割れないように作るには有る程度の技術が必要であった。


title: 弥生時代の墓制

text: 甕棺内部では、膝を折った形の屈葬（くっそう）がとられることが多かった。屈めた遺体を甕棺に密閉することで、死者の魂を閉じこめようとする思想があったのではないかと考える論者もいる。また、副葬品を伴う甕棺と遺体のみの甕棺とがあり、社会階層の分化の表れだと推定されている。


title: 弥生時代の墓制

text: 石棺墓（せっかんぼ）は、板石を箱状に組み合わせて棺とする墓である。箱式石棺墓ともいう。石棺墓は弥生時代前期に、支石墓に伴う形で現れた。石棺墓は北部九州から中国地方西半部まで広がったが、内陸には見られず、海岸地域に集中していた。弥生中期には、北部九州で甕棺墓が主流となり、石棺墓の分布の中心は中国地方の瀬戸内沿岸となった。


title: 弥生時代の墓制

text: 木棺墓（もっかんぼ）は、木製の棺を用いる墓である。北部九州でも当初は木棺を用いた。しかし、前期末以降は集団墓地が中核となり、独自に生み出された甕棺を用いる甕棺墓へと変遷していった。近畿地方や伊勢湾沿岸部での主流となった。木棺を作るには、製板技術が必要であり、そのためには金属器（または磨製石器）の使用が不可欠であることから、弥生時代前期に出現したと考えられている。しかし木材は土中の保存状態が悪く、その実態は詳しく判っていない。


title: 弥生時代の墓制

text: 近畿地方で木棺埋葬地の周囲を一辺6～25mほどの方形に区画するように幅1～2mの溝を掘り、さらに土盛りして墳丘を築く墓が登場した。平坦な丘の頂、沖積地の微高地などにおいて集落のちかくに営まれることが多く、これを方形周溝墓（ほうけいしゅうこうぼ）という。平面形に多様さや石列は見られない。供献の土器類は、地域によって異なるが、一般に壺・高坏に器台・甕、鉢、その他などが加わる。


title: 弥生時代の墓制

text: 1964年に大場磐雄が東京都内にある宇津木向原遺跡で調査したものに命名したものが学界に報告されたのが初出であるが、それ以前にも各地で性格がつかめないまま確認されていた。最近では、方形低墳丘墓（ほうけいていふんきゅうぼ）と呼ばれることも多くなっている。また、従来、古墳時代初頭まで続く墓制とされた方形周溝墓について、近年の土器編年などの研究の進展によって、初期古墳や前期群集墳としてとらえる考え方が出てきたのに伴って、方形墳（ほうけいふん）と呼ぶ研究者も現れるようになった。


title: 弥生時代の墓制

text: 方形周溝墓は特定の個人墓ではなく、複数の被葬者が見られることから、家族の墓だったと考えられる。しかし、着装品の有無や赤色顔料の使用の有無などから序列化ができあがっていた。また、いくつもの方形周溝墓が密接して営まれることが多かったようである。溝に埋葬されることもある。


title: 弥生時代の墓制

text: 弥生中期には、周囲の土を削りだし、山や丘陵、尾根の上に造られた方形台状墓も現れ、中部地方・関東地方へ伝播した。弥生前期の中部・関東では、一度遺体を土壙して骨化させてから小型の甕や壺に埋納する再葬が行われていたが、方形周溝墓が伝わると墓制の主流となった。


title: 弥生時代の墓制

text: 方形周溝墓は弥生時代より早い時期に朝鮮半島に大量に発見されている。墳丘墓は支石墓と同じく、中国には見られない墓制で、朝鮮半島南部から伝えられたものと考えられている。これは弥生人が中国長江地域ではなく朝鮮半島から移住したことを証明している。北部九州では方形周溝墓は少なく近畿地方に発見され始める。その理由は方形周溝墓を作る集団が北部九州に定住した後、短い時間に近畿地方に直ぐ移動したからだと考えられている。福岡県東小田峰遺跡で弥生時代前期初頭の例がある。この方形低墳丘墓は弥生後期に大形化し、前方後円墳に発展する。


title: 弥生時代の墓制

text: 弥生後期、近畿地方や瀬戸内海沿岸で、それまでより規模の大きい墳丘墓が営まれ始める。特に吉備地方（岡山県〜広島県東半）では、全長数十メートルに及ぶ墳丘墓も現れ、埴輪の祖型である大型の壺や器台を伴うようになる（特殊器台・特殊壺）。なかでも岡山県倉敷市の楯築墳丘墓は直径約45メートル、高さ約5メートルの円丘の両側に方形の張り出しを持ち、全長約80メートルもある双方中円墳の形をしている。この地域の代表的な首長の墓と考えられ、その築造年代は、3世紀前後に比定されている。なお、兵庫県たつの市揖保川町養久山（やくやま）5号墳も突出部を二つ持っている。これらの突出部は、祭壇などではなく、棺を担いだ埋葬の葬列が通る「道」だったと考えられる。前方後円墳の成立時には、前方部に変化していった。一方では山陰にも墳丘墓の大型化が起こるが形態は四隅突出型墳丘墓と呼ばれる方墳の角が突き出したような形態となっている。墳丘墓全体に貼り石を敷き詰めたような高度な土木技術が用いられたものもある。この形態は北陸地方にも伝播していることから、環日本海的な勢力に発展しており日本神話の述べる古代出雲の存在感と通ずる発見がされている。


title: 弥生時代の墓制

text: これらの墳丘墓は、弥生中期以前の墳丘墓と規模的に一線を画している。そのため、墳丘墓の呼称を弥生後期の大規模なものに限るべきとする意見が、多数となりつつある。このような墳丘墓は、3世紀中葉過ぎに出現する前方後円墳などの古墳へと発展することになる。墳丘墓にはまだ地域性が見られたが、古墳は全国斉一的であり、大きな差異は見られなくなっている。このことは、3世紀中盤を画期として、九州から東日本にわたる統一的な政権が確立したことを示唆するという説が主流である。


title: ドリヴン

text: 元々アイルトン・セナをテーマとした映画を作る構想を暖めていたシルヴェスター・スタローンと、最新テクノロジーを使ったレース映画を企画していたレニー・ハーリンが、『クリフハンガー』以来のタッグを組んだ作品。当初スタローンはF1を舞台に映画を撮る計画で、1997年のF1・イタリアグランプリにおいてF1を舞台とした映画を撮影する権利を獲得したことを発表したが、その後諸事情により映画の舞台をF1ではなくアメリカのCARTシリーズ（後のチャンプカー・ワールド・シリーズ。2008年にIRLに吸収合併され消滅）とする形に変更して撮影が進められた。完成した映画には8ヶ月以上をかけて撮影したという、日本の茂木を含む全5カ国、9本の本物のレース映像が使われたほか、当時CARTに参戦していたドライバーやチーム関係者が多数登場している。


title: ドリヴン

text: 時速400キロに迫るスピードのスリルと興奮、クラッシュの恐怖と衝撃などを、最新のCGテクノロジーで表現した体感映像が、本作最大の呼び物となっている。日本におけるコピーは「時速400キロのエクスタシー」である。またアイルトン・セナに捧げられたというスタローンのシナリオは、カーレースの世界を「生と死が隣り合わせの危険と興奮の世界」、登場するレーサー達を「スピードに命を懸ける男達」として、類型的だがヒロイックに描いている。


title: ドリヴン

text: 主人公のジミー・ブライは、CARTシリーズデビュー初年度にも関わらずいきなり5勝を挙げてドライバーズランキング首位を走っていたが、新人がシリーズチャンピオンの有力候補となったことで周囲はやたらと騒がしくなり、精神面を乱されたブライはシーズン中盤に入りやや成績に精彩を欠くようになる。そこでチームオーナーのカール・ヘンリーは、かつて自分が現役レーサーだった時代のライバルであるジョー・タントに連絡を取る。タントも既に現役を引退していたが、ヘンリーはタントにブライのサポート役として現役復帰してくれるよう依頼し、タントもこれを承諾して現役復帰。


title: ドリヴン

text: 一方でジミーは、前年チャンピオンのボー・ブランデンバーグと、ボーの婚約者であるソフィアを巡ってトラブルを起こしていた。チャンピオン争いだけでなく女性を巡る争いでもライバルとなったジミーとボーの争いは白熱、シリーズチャンピオンの行方にも注目されるようになる。


title: ドリヴン

text: 当時世界を転戦していたCARTシリーズを舞台としている関係で、作中には日本（ツインリンクもてぎ）でのレースも登場し、渋谷の三千里薬品のネオンなども大きく取り上げられている。この日本のサーキットシーンの撮影では、撮影中のハーリン監督の傍にクラッシュした車の破片が飛んできて、監督は死ぬ思いをしたという。


title: ドリヴン

text: 映画のハイライトである、レースカーがトロントの公道で爆走するシーンは、トロントの公道を封鎖して9夜をかけて撮影された。CGを思わせるシーンだが実際にはほとんど使われておらず、エキストラの60台近い車の動きまで厳密に決めた上で撮影されている。


title: ドリヴン

text: ちなみに2007年4月19日に放送された『木曜洋画劇場』版の予告CMで、サウンドトラックにない曲が使用されていた（使用曲はLords of Acidの「Young Boys」。同じく2003年に同番組で放送された『バーチュオシティ』のサントラに収録されているものである）。


title: 大阪府立緑風冠高等学校

text: 大阪府教育委員会の府立高等学校特色づくり・再編整備計画に基づき、大阪府立南寝屋川高等学校（寝屋川市河北西町22-1）と大阪府立大東高等学校の全日制課程普通科2校を統廃合し、2006年に設置された。降車・校地はかつての大東高等学校のものを使用している。


title: 大阪府立緑風冠高等学校

text: 教育課程は全日制課程で、開校時から普通科総合選択制だったが、 2018年に普通科専門コース設置校に改編された（普通科総合選択制を廃止）。2年生から選択できる「人文・英語発展」「理数・看護発展」の学科内専門コースがある。


title: 大阪府立緑風冠高等学校

text: 前身の大東高校と南寝屋川高校は、それぞれ高校生の急増期に対応する新設高等学校として、1970年代に相次いで設置された。2000年代になると少子化に伴う府立高等学校特色づくり・再編整備計画で対象校となり統廃合された。


title: ミルテの花 (シューマン)

text: この連作歌曲はヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ、フリードリヒ・リュッケルト、ジョージ・ゴードン・バイロン、、ハインリヒ・ハイネ、ロバート・バーンズ、らの詩を元に作成された。シューマンのほかの連作歌曲と同様にピアノと声楽のみで構成されている。この『ミルテの花』は"最愛の花嫁"クララ・シューマンに捧げられた。この1840年、シューマンはクララと結婚した。


title: 渕岡友美

text: 慶應義塾湘南藤沢中等部・高等部、慶應義塾大学総合政策学部卒業後、出版社勤務を経て2004年にNHK契約キャスターとなる。NHK前橋放送局と首都圏放送センターに籍を置き、関東広域圏ローカルの番組でリポーターを務めた。


title: 渕岡友美

text: 2007年気象予報士試験に合格し、番組出演契約に移行。翌2008年、元ウェザーニューズの関嶋梢らとともに株式会社ウイングに移籍。『NHKニュースおはよう日本』に橋詰尚子の後任としてレギュラー出演した。NPO法人気象キャスターネットワークにも参加。


title: 郡山駐屯地

text: 1953年（昭和28年）10月に保安隊の駐屯地として開設。第6特科連隊が1954年（昭和29年）9月25日の新編以来、主力部隊としてまた、連隊長が駐屯地司令として駐屯してきたが、2020年（令和2年）3月に第6特科連隊を廃止し、東北方面特科連隊の2個大隊に改編され、郡山駐屯地司令職を第6特科連隊長から第6高射特科大隊長に移管した。最寄の演習場は、多田野演習場および白河布引山演習場。


title: 白虹事件

text: 当時、大阪朝日新聞は大正デモクラシーの先頭に立って言論活動を展開し、特にシベリア出兵や米騒動に関連して寺内正毅内閣を激しく批判していた。1918年8月25日、米騒動問題に関して関西新聞社通信大会が開かれ、各社から寺内内閣への批判が巻き起こった。


title: 白虹事件

text: 問題となったのは、大会を報じた翌8月26日付夕刊（25日発行）の記事だった。記事の一節に「食卓に就いた来会者の人々は肉の味酒の香に落ち着くことができなかった。金甌無欠の誇りを持った我大日本帝国は今や恐ろしい最後の裁判の日に近づいているのではなかろうか。『白虹日を貫けり』と昔の人が呟いた不吉な兆が黙々として肉叉を動かしている人々の頭に雷のように響く」とあり、文中の「白虹日を貫けり」という一句は、荊軻が秦王（後の始皇帝）暗殺を企てた時の自然現象を記録したもので、内乱が起こる兆候を指す故事成語であった（『史記』鄒陽列伝。日は始皇帝を、白虹は凶器を暗示）。いつも原稿を点検していた社会部長・長谷川如是閑はたまたま所用で席を外していたので別のものが見たが「白虹」の故実を知らず、締め切り時間になったので意味がはっきりしないまま降版したという。試し刷りを読んだ副部長が不穏当だと判断し、大阪朝日新聞編集幹部はすぐさま新聞の刷り直しを命じた。しかし、すでに刷り上がった3万部のうち1万部が出回った後だった。大阪府警察部新聞検閲係は、新聞紙法41条の「安寧秩序ヲ紊シ又ハ風俗ヲ害スル事項ヲ新聞紙ニ掲載シタルトキ」に当たるとして、筆者大西利夫と編集人兼発行人山口信雄の2人を大阪区裁判所に告発し、検察当局は大阪朝日新聞を発行禁止（新聞紙法43条）に持ち込もうとした。当時、世論の激しい批判にさらされていた寺内政権が弾圧の機会を窺っていたとも指摘されている。


title: 白虹事件

text: 関西では大阪朝日新聞の不買運動が起こり、さらに憤慨した玄洋社系の右翼団体の黒龍会の構成員七人が通行中の大阪朝日新聞社の村山龍平社長の人力車を襲撃し、村山を全裸にしたうえ電柱に縛りつけ、首に「国賊村山龍平」と書いた札をぶら下げる騒ぎまで発生した。また、後藤新平は右翼系の『新時代』誌に朝日攻撃のキャンペーンを張らせ、他誌も追従した。


title: 白虹事件

text: 事態を重く見た大阪朝日新聞では10月15日、村山社長が退陣し、上野理一が社長となり、鳥居素川編集局長や長谷川如是閑社会部長ら編集局幹部が次々と退社。社内派閥抗争で上野派の領袖であり、村山・鳥居派と対立して総務局員の閑職にあった西村天囚が編集顧問となり、編集局を主宰することになった。11月15日には、「不偏不党」を初めてうたった編集綱領を公表。さらに12月1日には西村の筆になる社告の中で近年の論説が穏健を欠き、偏りがあったことを認めた。こうして大阪朝日新聞は、発行禁止処分を免れることになった。これは大阪朝日新聞の国家権力への屈服を象徴しており、これ以降、大阪朝日新聞の論調の急進性は影をひそめていく。


title: 白虹事件

text: 1918年1月のウラジオストックへの艦隊派遣の頃から、シベリア出兵の噂によって米価が高騰していた。5月には三菱造船の会長に海軍中将武田秀雄が就任していたが、7月12日には山口県徳山市の徳山湾に停泊中の弩級戦艦河内（川崎造船所）で621名が死亡する爆発事故が発生した。


title: 白虹事件

text: 7月23日から始まった米騒動の際に大阪朝日新聞は、戦時特需を利用して急成長した新興財閥（成金）の鈴木商店は米の買い占めを行っている悪徳業者であると攻撃した。これにより、鈴木商店は米価の高騰に苦しむ民衆の反感を買い、8月12日に焼き打ちされた。


title: 家鳴

text: なお、現代でも温度や湿度等の変動が原因で、家の構造材が軋むような音を発する事を「家鳴り」と呼ぶ。特に建材が馴染んでいない新築の家で起こることが多く、ひどい場合は欠陥住宅として建築会社と家主がトラブルになることもある。


title: 家鳴

text: 『吾妻鏡』安貞2年（1228年）6月6日条に、御所の贄殿（にえどの）において、「竈（かまど）鳴りの怪異（けい）」があったと記述されている。小規模ながら、これも家鳴りに類する記述の一つであり、中世前半から認知されていた事が分かる。


title: 家鳴

text: 『吾妻鏡』のような怪異としての呼称は記載されていないが、類した現象自体はさらに古く、『日本書紀』天智天皇10年（671年）12月17日条の後に、「宮中の大炊寮に八つの鼎（かなえ、ここでは釜を指す）があったが、それがひとりでに鳴り、ある時は一つ鳴り、ある時は二つ、ある時は三つ一緒に鳴って、またある時は八つ共一緒に鳴った」と記述されている。このように古くは権力者の調理場において不吉な前兆として記録されている（現象だけを見れば、飛鳥時代から続く古い部類の怪異である）。


title: 家鳴

text: 『続日本紀』宝亀11年（780年）6月28日条に、伊勢国の言上として、「16日、己酉の巳時（午前10時頃）に鈴鹿関の内城で太鼓が一度鳴った」と記され、同年10月3日条では、「左右の兵庫の鼓が鳴った。その後、矢の飛ぶような音が聞こえ、その響きは内の兵庫にまで達した」と記述されている。


title: 家鳴

text: 天応元年（781年）3月26日条には、美作国の言上として、「12日未の時の三点（午後3時）に苫田郡の兵器庫が音を立てて震動した。四点（3時半）にも同じように音を立てて震動があった。その響きは大きな雷が次第に轟くようであった」。また同条、伊勢国の言上として、「16日の牛の時（正午前後）に鈴鹿関の西側中央の城門の太鼓が自然に三度鳴った」。


title: 家鳴

text: 5月16日条にも、伊勢国の言上として、「鈴鹿関の城門と守屋4棟が14日から15日まで、自然に屋鳴りして止みませんでした。その音は木で建物を衝くような音でした」と細かに報告されている。『日本書紀』や『吾妻鏡』が器物なのに対し、建物の家鳴りであり、古代から見られる。


title: 盤外戦

text: 主として、対局中の行動によって相手の集中力を妨げたり、心理的なプレッシャーを与えたり、対局の前に苦手意識や劣等感を植え付けたりして、勝負で優位に立つ手法がある。このような心理戦は、軍事や外交、ビジネスでの交渉でみられるものと類似している。


title: 盤外戦

text: 通常ボードゲームは頭脳スポーツであり、対局における技術・技能の優劣が勝負を大きく支配する。特に将棋や囲碁などの二人零和有限確定完全情報ゲームなどは運が関係しないため、純粋に頭脳の戦いとなるが、これとは別に相手の思考や判断を、妨害したり弱体化させることで、結果として自分が優位になるように図るのが盤外戦の基本である。


title: 盤外戦

text: 例としては冷暖房を極端にしたり、ささやき戦術や戦法予告をするなどがあげられる。将棋棋士七段で将棋ライターの河口俊彦は「こういう時はなんであれ自分の言い分を通した方が勝ち」と述べている。囲碁では藤沢秀行が晩年のインタビューで「あの頃（藤沢と坂田栄男がタイトル戦でしのぎを削っていた頃）は相手を怒らせるのも勝負の内だった」と語っており、棋力が拮抗した者同士での対局では、優位を得るための方法として重要視されている。


title: 盤外戦

text: もっとも、下記のとおり盤外戦は対局中だけのものではなく、長期間にわたって同じ相手と何度も対戦する頭脳競技の世界では対局場以外や私生活まで盤外戦の場となることがある。河口が著作で触れた例では、「金に困って対局料の前借りを申し込みその引け目から経理担当理事に勝てなくなった棋士が居た」という。


title: 盤外戦

text: 第3期名人戦第1局、木村義雄と神田辰之助の一戦で、神田有利で迎えた終盤で神田の秒読みの時間が切れそうになった。当時はタイトル戦でもそう厳密ではなかったが、木村は12歳年長の神田に「君！時間だよ！」と一喝、とっさに指した手が大悪手で神田の逆転負けとなった。七番勝負は4-0で木村の勝ち。


title: 盤外戦

text: 第7期名人戦挑戦者決定戦の「高野山の決戦」では、A級1位だった升田幸三が塚田正夫への挑戦者で当然だったが、名人戦を当時主催していた毎日新聞社は、自社の嘱託棋士であったB級1位の大山康晴を強引に参画させるため、突然A級上位3名とB級1位のプレーオフで名人戦挑戦者を決める変則を実施した。朝日新聞社の嘱託棋士であった升田には対局の日程も場所も事前に通知は無かった一方で、毎日新聞社は大山には高野山への豪勢な送迎をしていた。しかも、十二指腸の具合がよくなかった升田は温暖な場所での対局を依頼していたにもかかわらず、毎日新聞社は寒冷な高野山を選んだ。


title: 盤外戦

text: 名人戦の主催社が朝日新聞社に移行して以降は、升田幸三が勝てば役員総出で大宴会になり、大山康晴が勝ったらそのまま全員帰った、大山が升田に敗れればカメラマンが何度も投了の瞬間を再現するようせまったなどの逸話が伝えられている。


title: 盤外戦

text: ルールとして禁止されているわけではないが、二上達也のように盤上での勝負にこだわり、盤外戦を行わなかった棋士も存在する。また戦後生まれの棋士やネット中継される棋戦が増えるに従って、語りぐさになるような派手な盤外戦は見られなくなっており、佐藤天彦によれば、21世紀の将棋界では盤外戦は「やるべきでない」ものとなっているという。


title: 盤外戦

text: 米長邦雄は、1990年（1989年度）の第39期王将戦で挑戦者となったとき、「横歩も取れないような男に負けては御先祖様に申し訳ない」と新聞紙上でコメントし、横歩取り戦法をほとんど指さなかった南芳一王将（当時）を挑発した。すると、南は対局で横歩を取った。ちなみに、この七番勝負では2局が横歩取りとなり、1勝1敗であったが、七番勝負は米長が勝っている。ただし、米長は、後年「盤外戦術は不利な方がやると相場が決まっている。そんなものをしかけてしまっては、不利と焦りを認め、相手に自信を付けさせるだけでかえって損」と語っている。


title: 盤外戦

text: 加藤一二三は、しきりと対局条件に注文をつけることで有名で、盤駒の交換申出から冷暖房の調子、果ては「（地方の旅館でのタイトル戦で）庭園の滝の音がうるさいから止めてほしい」と言ったことがある。また、先に対局場にきて何も気にせず上座に座る、対局中にも空咳、空打ち、相手の背後に回って相手の視点から局面を見る、などの奇行が多い。これが意図的な盤外戦なのか単に神経質なだけなのかは不明だが、これらを気に病んだ棋士が日本将棋連盟の理事会で「加藤の奇行をやめさせろ」と提起したことがある。なお、加藤本人は、「ストーブにしろエアコンにしろ盤の位置にしろ、どっちでもいいじゃないかと思われるかもしれない。でも、勝負師としてそこで譲ってしまってはいけない。自分の主張を通そうとするのは『絶対に勝つんだ』という強い意識の表れで、引いてしまったら上下関係が決してしまう。勝負師たるもの、盤外戦ととられようと主張すべきところは絶対に主張すべき」と述べている。


title: 盤外戦

text: 中原誠は、大山ほどは盤外戦は使わなかったが、終盤で勝ちを読み切るとトイレに立つという習慣があった。これには環境を変えて読み直しを行うことでポカを防ぐという意図があったが、この習慣が他の棋士に知れ渡るにつれて、中原が終盤でトイレに立つだけで戦意を半ば喪失する対戦相手も少なくなかった。また、米長邦雄との対局時、本来誰にも知られてはいけないはずの「封じ手」を行う際に、あろうことか対局相手である米長に対し、"「△4六角を△3七角成とするにはどう書いたらいいか」"と尋ねた。


title: 盤外戦

text: 藤井猛は、2000年度の第59期順位戦B級1組で郷田真隆・三浦弘行とA級への昇級枠2つを巡って争っていたが、最終戦を前にして郷田・三浦は勝てば昇級となるのに対して、藤井は自分が勝った上で郷田・三浦のどちらかが負けないと昇級にならないという状況であった。そんな中最終戦の対局日を迎えたが、折しも将棋会館では王座戦も予定されており、王座戦2局を特別対局室で、順位戦B級1組の5局を大広間で行う予定となっていた。ここで藤井が「2人の前では指したくない。特別対局室で指したい」と主張し、その通りに部屋が変更された。対局結果は藤井が勝利、三浦と郷田はどちらも敗北となり、藤井はA級入りを決めた。河口俊彦はこれを、「言いたいことを、はっきり言った者が勝ち、変に我慢した方が負ける」と評している。


title: 盤外戦

text: 永瀬拓矢は、2022年10月28日に第81期順位戦A級戦にて、対局相手の佐藤天彦がマスクをしていないことに気付き、佐藤はマスク不着用による反則負けとなった。この反則は新型コロナウイルス流行により日本将棋連盟が同年1月26日に制定した臨時対局規定によるもので、着用違反による反則負けの適用事例は佐藤が初めてとなり、将棋界以外も巻き込んだ騒動になった。


title: 盤外戦

text: かつては頻繁に引き分けの申請をすることで、相手の思考を妨害するなどのマナー違反が野放しであったため、現在では「どのような方法であっても、対局者を動揺させる行為は禁止」と規則に明文化されており、間違った指し手や時間切れの指摘、引き分けの申し出以外に相手に話しかけることも禁止している。引き分けの申し出についても、自分が不利な局面で何度も申し出るなど、アービターが妨害行為と判断すれば、反則負けとなる。


title: 盤外戦

text: また2006年にはウラジーミル・クラムニクが対局中に頻繁にトイレに立つため、相手陣営から不正行為（ソフトによるカンニング）の疑いがあるとしてクレームを受けるなど、近年では対局中の挙動や服装についても厳しくなっている。


title: 盤外戦

text: 競技麻雀の主要な団体の競技規則では盤外戦について明文化された罰則などはない。このため、長考や小手返し、強打のようにフリー雀荘ではマナー違反とされる行為が放置されていることもあるが、不必要な私語の禁止のように暗黙の了解となっている事項もある。


title: スバル・トライベッカ

text: トライベッカ（"TRIBECA"）は、富士重工業（現・SUBARU）が2005年から2014年にかけて製造・販売していたクロスオーバーSUVである。2007年型まではB9トライベッカ（ビーナイン トライベッカ、"B9 TRIBECA"）という車名だった。


title: スバル・トライベッカ

text: 名前の由来は、ニューヨーク市・マンハッタン南西部のトライベッカ (TriBeCa) 地区。製造拠点はアメリカ・インディアナ州のSIA工場。販売は当初は米国とカナダのみだったが、2006年以降メキシコとヨーロッパ大陸でも販売される。


title: スバル・トライベッカ

text: オーストラリア、タイ、イギリス向けに右ハンドル仕様も生産されているが、日本国内での発売は、円安基調（当時）で採算が合わないほか、成熟している国内のSUV市場で新たに顧客を取り込むのは困難との判断により、凍結された（米軍基地付近などで見かられるほか、少数が並行輸入されている。またトライベッカで富士山5合目へ向かうものも多い）。


title: スバル・トライベッカ

text: 基本のプラットフォームをスバル・レガシィと共用しているが、リヤサスペンションは専用のダブルウィッシュボーン式サスペンションを採用している。乗車定員は7名の3列シート構造（5名の2列シート仕様車も設定されている）。


title: スバル・トライベッカ

text: スバルらしく卓越した走行性能やスポーティーなデザインの他、航空機メーカーでもある富士重工業らしく、R2やインプレッサと同じく航空機をイメージした「スプレッドウイングズグリル」やインテリアなどを売りにしていたが、インテリアは中々好評な一方でスプレッドウィングスグリルやヘッドライトは不評だった。航空機のデザインエッセンスを取り入れた自動車としては同じく航空機メーカーであり、元GM同門でもあったサーブなどがある。


title: スバル・トライベッカ

text: 2007年のニューヨーク・オートショーでは2008年モデルとして大きくイメージを変えたフェイスリフトモデルが発表され、前述の個性的だったフロントデザインが一般的なものに改められた。同時に、車名もトライベッカに変更された。


title: スバル・トライベッカ

text: デビュー時はレガシィシリーズに搭載されていた3,000cc水平対向6気筒エンジンEZ30を搭載。出力は250HPだった。マイナーチェンジにより、中低速でのパワー不足が指摘されていたエンジンも変更。排気量を3,600ccに拡大した新エンジンEZ36を搭載した。このEZ36はEZ30に対し、使用燃料をレギュラーガソリンに変更しながらも出力を256HPに増大、燃費も向上させている。


title: 鈴木学 (レーシングドライバー)

text: 鈴木 学（すずき まなぶ、1963年3月20日 - ）は、東京都足立区出身の元レーシングドライバー、自動車レビュアー、グラフィックデザイナー、自動車イベントなどでのMC。有限会社エムエスアール代表取締役。愛称は「マナピー（マナP）」、「マカオちゃん」、「鈴木ペラ男」、「舌の乾かない男」。


title: 鈴木学 (レーシングドライバー)

text: 現在、全日本プロドリフト選手権(D1グランプリ)のMCをはじめとし、チューニング雑誌『Option』ではマカオちゃん名義で読者のチューニングマシンを講評する投稿コーナー「マカオちゃんが選ぶ HOT MACHINE CONTEST」を受け持つ。年に1、2回、東日本・西日本といった区切りで「超SPL」と銘打って有名サーキットで「今月のグランプリ」に選ばれたオーナーカーを試乗、講評する。MCではドリフトの解説などをしているが、当の本人はドリフトができない。


title: 鈴木学 (レーシングドライバー)

text: 1992年にフォーミュラ・トヨタ、1993年にザウルスジュニアなどのドライバーとして参戦、後にPit-FM実況担当、テレビ東京ピットレポーターなどを経て、カッティングシートを使ったグラフィックデザイナーを本職として現在に至る。


title: 鈴木学 (レーシングドライバー)

text: カッティングシートを使ったグラフィックデザイナーになるルーツはレーシングドライバーだった時代にある。当時からメジャーな手法だったペイントやスプレーではなく、マイナーな位置づけで見られていたカッティングシートを使ったドレスアップを提案した。以前の日本は質の良いシートが輸入されていなかったためか（のちに国内生産ができるようになった）、仕上がりが十分でないことがあった。


title: 鈴木学 (レーシングドライバー)

text: レーサーを引退したあともMC業やレビュアー業とならんでデザイナー業にも精を出すようになり、2003年には車体に貼るバイナルグラフィック専門会社、MSR（マナブ・スズキ・レボリューションの意）を立ち上げるまでになった。日本伝統の『和』のテイストを取り入れた流麗で美しいデザインは支持層を広げ、有名D1選手やチューニングショップのみならず、一般のオーナーにも施工するまでになった。バイナルは直接会社が施行するのではなく、トップシークレットやRE雨宮、さらにHKSやBLITZといった、鈴木と関わりの深いショップで行う。


title: 鈴木学 (レーシングドライバー)

text: 鈴木本人もD1SL地方戦に向けてニューマシンである日産・180SXを製作。ガンメタ（ガンメタル）系を中心とした渋い色合いにオレンジの「FIREMASTER」が冴えるデザインとなっている。タイヤはアドバンネオバAD07。


title: 東武鉄道運転士懲戒解雇事件

text: 東武鉄道運転士懲戒解雇事件（とうぶてつどううんてんしちょうかいかいこじけん）とは、2005年11月1日、東武鉄道野田線の南桜井駅（埼玉県春日部市） - 川間駅（千葉県野田市）の間で、運転士が3歳になる自身の長男を乗務員室に立入・同乗させたことで内規違反に問われ、同年11月15日に懲戒解雇された事件。


title: 東武鉄道運転士懲戒解雇事件

text: 2005年11月1日午前11時50分ごろ、東武鉄道の男性運転士（30歳代）が運転する大宮発柏行き普通電車（6両）に、春日部駅から長男（3歳）、長女（2歳）が乗車した。運転士の勤務は野田線の途中の駅までで、午後から家族とともに買い物に行く予定で、その運転の見学を兼ね、そのまま運転士と合流するために同駅で乗車した。運転士の妻は春日部駅に入場券で入場し、子供達を当該列車へ乗車させ見送ったあと、川間駅まで自動車で迎えに行くことになっていた。


title: 東武鉄道運転士懲戒解雇事件

text: 同駅を発車後子供達はしばらくは静かにしていたが、藤の牛島駅を発車したあたりから長男が乗務員室の後方の壁・扉を叩く、泣くなどして暴れ始め、次駅到着まで暴れ続けたため乗客も困惑していた。やむなく南桜井駅で停車した際に、この運転士はその長男を注意し、泣き止ませようと後部にある乗務員扉を開けたところ、長男が乗務員室内に入ってきた。すると、その長男は泣き止み暴れなくなった。その直後、側戸が閉まり車掌が出発合図を出してきたため、この運転士は、どうせ次の駅では妻が出迎えに来ていることだから、まあ良いかと考え、車掌や運転指令所などに連絡をせずに発車させた。走行中、長男はじっと、静かにしてこの運転士の運転を見ていた。隣の川間駅に到着後、長男・長女は出迎えてきた運転士の妻へ引き渡した。この行為は、内規で乗務員は関係者以外を乗務員室内へ立ち入らせてはいけないことにはなっていたが、鉄道営業法では旅客が乗務員室等への立入を禁止する直接的な規定が無い。詳細は鉄道営業法を参照のこと。


title: 東武鉄道運転士懲戒解雇事件

text: 乗務終了後、この運転士は大したことはないとしてこのことを当務の助役へ報告しなかった。このとき、たまたま乗車していた東武鉄道の労働組合幹部が、匿名で直接霞が関の国土交通省へ事件の顛末を通報し、厳正な処置を求める旨の申告をしたことで、東武鉄道は事件の報道発表をすることとなり、「身内とはいえ、運転室に第三者を入れるのは重大な規則違反」として、同月15日に東武鉄道はこの運転士を懲戒解雇とした。


title: 東武鉄道運転士懲戒解雇事件

text: 鉄道ジャーナル社『鉄道ジャーナル』2006年3月号の種村直樹執筆コラム・鉄道記事ざっくばらん「続・東武人情論」（p150）によると、解雇された運転士は、「退職金は支給され、東武当局側が運転士に同社の系列会社の企業を再就職先として斡旋した」としている。ただし、詳細は明らかになっておらず、現在の消息は不明である。


title: アンドラ・ラ・ベリャ

text: 新石器時代から人が住んでいた跡がある。アンドラは、イベリア半島のムーア人との緩衝地帯として8世紀にカール大帝によって設置されたスペイン辺境領の一つになる。1287年以来のフランスおよびカタルーニャのウルヘル司教の共同統治の時代から、アンドラ・ラ・ベリャはアンドラの中心都市として機能していた。共同大公の制度のため、アンドラは独自性を保ち続けた。20世紀、アンドラ・ラ・ベリャは忘れられた地域であった。1993年、アンドラは初の憲法を制定、ウルヘル司教とフランス大統領を共同元首とする議会制民主主義を敷き、正式に独立国家となり、アンドラ・ラ・ベリャはその首都となる。2010年の冬季オリンピック開催都市に立候補するも、最終選考に残らなかった。


title: アンドラ・ラ・ベリャ

text: フランスとスペインの国境地帯に聳えるピレネー山脈に位置するアンドラ公国の南西部にある。標高は1,409m。ヨーロッパの首都としては最高地点である。ケッペンの気候区分では温帯に属するが、スキーリゾートとしても名高い。


title: アンドラ・ラ・ベリャ

text: 人口が少なく山地ということもあり、首都ではあるが空港は無い。最も近い空港は、トゥールーズ・ブラニャック国際空港、ジローナ・コスタブラバ空港、ペルピニャン・リヴサルト空港、バルセロナ・エル・プラット国際空港などで、車で3時間は要する。鉄道の駅も無い。バスはフランス側のL'HOSPITALET PRES L'ANDORREやバルセロナ・エル・プラット国際空港行きの便がある。


title: アンドラ・ラ・ベリャ

text: アンドラ・ラ・ベリャは、公国の商工業の中心地である。家具の製造やブランデーで名高い。GDPの80%は観光業が生み出す。アンドラ・ラ・ベリャを訪れる外国人観光客は年間1,000万人にのぼる。タックス・ヘイヴンのために銀行業も盛んであり、多くの外国の金融機関が進出している。EUには加盟していないが、EUと関税協定を結び、使用通貨もユーロである。


title: アンドラ・ラ・ベリャ

text: アンドラ・ラ・ベリャ教区は、教区の1つで、最も面積が狭い一方、首都アンドラ・ラ・ベリャを擁し最も人口の多い教区である。教区内のサンタ・コロマにはアンドラ国内でも最古の教会の1つである、ロマネスク様式のサンタ・コロマ教会がある。


title: フィリップス・レコード

text: フィリップスがオランダのバーンに近代的な工場を設立し、Philips Phonografische Industries（PPI）を通じてレコード事業に乗り出したのは1951年のことだった。クラシック系ではアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、ハーグ・フィルハーモニー等、ポピュラー系ではジュリエット・グレコ、イヴ・モンタン等を擁していた。


title: フィリップス・レコード

text: 資本的にフィリップス系列を離れたことから、これまでフィリップスレーベルで発売された音源の内、クラシック以外は順次マーキュリー・レーベルに切り替えられた。クラシックのみフィリップスレーベルが存続していたが、2009年からは、順次デッカレーベルで再発売されている。


title: フィリップス・レコード

text: 日本では、1956年に日本コロムビア系列の日蓄工業よりエピック・レコードとして発売されたのが最初である。但し、この時点ではオランダ・フィリップスとの直接契約ではなく、米コロムビア経由の発売であった。その為、エピック・レコードの中には、オランダ・フィリップスにはない米独自の原盤によるものも含まれていた（ジョージ・セル指揮クリーヴランド管弦楽団の録音など）。日蓄工業は当初発売も販売も自社で行っており、1956年7月27日に日本レコード協会にも加盟していた。


title: フィリップス・レコード

text: その後、日本ビクターとオランダ・フィリップスが提携し、1960年10月新譜を第1回目として販売を開始する。国内でフィリップスのレーベルが登場したのはこの時が最初だった。尚、日本コロムビアから発売されていたエピック・レコードに関しては、オランダフィリップス原盤によるものはカタログから消えたが、米コロムビア原盤のものはそのまま日本コロムビアからの継続販売となっている。従ってエピックというレーベルが消滅したわけではない。


title: フィリップス・レコード

text: 1966年3月新譜より、国内制作の邦楽レコードの販売を開始。第1弾はザ・スパイダースの『ノー・ノー・ボーイ』だった。邦楽制作開始当時は、新興楽譜出版社（現：シンコーミュージック・エンタテイメント）が原盤の共同制作に当たっていた。


title: フィリップス・レコード

text: 1970年6月1日にオランダ・フィリップス、日本ビクター（現：JVCケンウッド）及び松下電器（現：パナソニック）の三社合弁で「日本フォノグラム株式会社」が設立され、日本ビクターから独立する。業務開始は同年6月21日からである。


title: フィリップス・レコード

text: 1979年から1987年までは、「ベルテルスマン」が買収した「アリスタ・レコード」の発売を担当していた。その後、ポリグラムの買収によりグループの一社となる。海外アーティスト・クラシックの販売業務などについては1993年までに日本ポリグラム（現：ユニバーサル ミュージック）に事業移管される。1988年頃、邦楽部門から撤退。1992年から邦楽部門再開。8cmCD規格パーティには当初加盟しなかった。


title: フィリップス・レコード

text: 1995年にマーキュリー・ミュージックエンタテインメントに社名変更し、2000年には親会社にあたるユニバーサルミュージックに事業譲渡して解散。レーベルおよび制作部門は旧キティ・エンタープライズと合流した社内カンパニー「キティMME」を経て「ユニバーサルシグマ」となっている。


title: フィリップス・レコード

text: PHILIPSロゴが停止したのに伴い、日本フォノグラム時代より発売されているキャロルのアルバムやCD選書などの旧譜のカタログは規格品番・価格変更はないが、随時ユニバーサルレーベルロゴと制作元のクレジットがユニバーサルミュージック・USMジャパンに変更された上で、製造出荷されている。


title: ザスローン部隊

text: ザスローン部隊（ザスローンぶたい）とは、ロシア対外情報庁（SVR）の特殊部隊。ザスローン（""）とは、ロシア語で防壁を意味する。ロシアの特殊部隊中で最も機密性が高く、その任務は明らかにされていないが、暗殺、破壊工作等を任務とした旧KGB第1総局の特殊部隊、ヴィンペル部隊と同様だと思われる。


title: ザスローン部隊

text: ザスローン部隊は1998年に創設され、隊員数は約300人であり24時間待機状態にあるが、その行動については他の特務機関にも知らされていない。元KGB職員の言葉によれば、「彼らの作戦が成功したならば、世界はその成果についてすら知ることができないだろう」。


title: 神様のいたずら (テレビドラマ)

text: 『神様のいたずら』（かみさまのいたずら）は、2000年10月10日から12月19日まで、関西テレビを制作局として、フジテレビ系で毎週火曜22時 ‐ 22時54分に放送された日本のテレビドラマである。主演は岸谷五朗。


title: 神様のいたずら (テレビドラマ)

text: 水島賢三は、結婚相談所に勤める結婚アドバイザーだが、自身は過去の傷から人生を諦め、何をやっても長続きせず、幸せから程遠い日々を送っていた。また、恋愛小説の翻訳家・北沢葉月は恋人達に囁かれる甘い会話や劇的なラブストーリーを巧みに翻訳しているが、自身はいつも男に逃げられてばかりだった。そんな2人が結婚相談所で出会う。さらに、賢三は娘・田代エリと再会し、10年ぶりに一緒に暮らすことになる。


title: チドメグサ

text: 細い茎はよく枝分かれし、節から根を出して地面を這う。葉は互生し、葉柄は長い。葉身は円形で基部は心形、表面に光沢をもち、掌状に浅く裂ける。4-10月に葉の腋に細い柄を1本出し、そこに小形の散形花序をつけ、白色、または帯紫色の小さな花がかたまって開く。花序は葉より短い。花弁は5個。


title: チドメグサ

text: 雑草として至る所に見られ、芝生などに生えると防除しにくい。収斂作用による止血成分があり、古く民間で外傷の止血に使ったためこの名がある。血止め薬の使用法としては葉と茎の地上部をほかの薬草同様泥や雑菌・寄生虫などの病原体を落とすためによく洗い、揉む、磨り潰すなどして外傷部（擦過傷や切創などの出血性外傷）に塗布する。あるいは洗ったあと乾燥して生薬のように用いる。


title: MGMリゾーツ・インターナショナル

text: MGMリゾーツ・インターナショナル（MGM Resorts International、）はアメリカ合衆国ネバダ州ラスベガスに本社を置く統合型リゾート運営会社。ベラージオ、MGMグランド、マンダレイ・ベイ、ザ・ミラージュといったリゾートブランドを運営し、ホスピタリティとエンターテインメント業界で世界を代表する企業。


title: MGMリゾーツ・インターナショナル

text: 現在、MGMチャイナの株式の51%を所有し、傘下のMGMマカオ・リゾート＆カジノや、コタイ地区で建設中のゲーミングリゾート、さらにラスベガスの都市型リゾートであるシティセンターの株式も50％保有している。同社の社長兼会長兼最高経営責任者はウィリアム・ホーンバックル（William Hornbuckle）と会長はポール・セイラム（Paul Salem）。2021年9月、大阪府と大阪市は、夢洲へのIR誘致において、MGMリゾーツ・インターナショナルとオリックスを中心とする企業グループを、事業者として正式に選定したと発表した。


title: MGMリゾーツ・インターナショナル

text: MGMミラージュの大株主（過半数以上を所有）であるカーク・カーコリアンは、2005年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）をソニーらが主導のコンソーシアムに売却。MGMミラージュとMGMとの資本上の関係は完全に無くなっている。


title: 国本雄資

text: 神奈川県横浜市に生まれる。父は在日韓国人二世で元レーシングカートドライバーの李好広、母は日本人のハーフ。現在は日本国籍を取得している。6歳でカート、7歳（小学校2年生）の時にアルペンスキーも並行して始める。2000年にはSAJ公認ジュニア技能検定1級を取得。


title: 国本雄資

text: 2006年にはフォーミュラトヨタレーシングスクール（FTRS）を受講。2007年に限定A級ライセンスの発給を日本自動車連盟（JAF）から受けた後、フォーミュラチャレンジ・ジャパン（FCJ）に全戦参加、またエッソフォーミュラ・トヨタシリーズにスポット参戦をするという形で4輪レースデビューを果たした。FCJでは、シリーズランキングこそ4位にとどまったものの、第12戦の優勝を皮切りに3連勝記録・最年少優勝記録を達成する。


title: 国本雄資

text: 2008年はトヨタ・ヤングドライバーズ・プログラム（TDP）のスカラシップ生としてFCJを戦い、全16戦中15回の表彰台、優勝8回、また4連勝と自らの去年の記録をさらに塗り替え、兄に続き見事第3代シリーズチャンピオンに輝いた。


title: 国本雄資

text: 2011年はフォーミュラ・ニッポンにステップアップ。2013年にカテゴリがスーパーフォーミュラと名を変えたこの年はランキング10位と振るわなかったが、ノンタイトルの富士スプリントカップで自身初のポールトゥーウィンを飾る。


title: 国本雄資

text: 2015年、このシーズンのスーパーフォーミュラはモノコックの不具合が響いたこともあり、チャンピオンを獲得したチームメイト石浦宏明の陰で9位と振るわず、「精神がボロボロになった」と言うほど悔しい1年を過ごすこととなった。そこから考えを改め、自分の力だけでなく他人の力を借りるようになっていった。


title: 国本雄資

text: 2016年スーパーフォーミュラではモノコックを交換する賭けが当たり、岡山で初優勝するなど2勝を挙げてドライバーズチャンピオンに輝き、さらにチームタイトルとの二冠も達成する大躍進の年となった。SUPER GTでは、第7戦タイで優勝し、ウェッズスポーツにGT500初優勝をもたらした。


title: 国本雄資

text: 2017年も引き続きSUPER GT、スーパーフォーミュラに参戦。それに加えて、FIA 世界耐久選手権の第2戦スパ、第3戦ル・マン24時間にトヨタ9号車のドライバーとして参戦。パートナーは、ステファン・サラザンとニコラ・ラピエール。スパでは周回遅れの処理に苦戦した。ル・マン決勝では夜間の走行を担当し、まずまずのペースで走りきったが、ラピエールがクラッシュしてリタイアとなった。


title: 国本雄資

text: 2019年も引き続きSUPER GT、スーパーフォーミュラに参戦。但し、SUPER GTでは、山下健太のチーム移籍に伴い坪井翔とタッグを組み、スーパーフォーミュラではKONDO racingに移籍しての参戦となった。


title: 国本雄資

text: 2022年も引き続きSUPER GT、スーパーフォーミュラに参戦。SUPER GTでは、宮田莉朋のチーム移籍に伴い、阪口晴南とタッグを組み参戦。スーパーフォーミュラは2020年から継続してKCMGからの参戦となっている。なお、SUPER GT第３戦鈴鹿で自身初となるポールポジションをコースレコードで獲得している。


title: 清水ゆう子

text: 清水 ゆう子（しみず ゆうこ、1988年11月22日 - ）は、日本の女優、元グラビアアイドル。神奈川県横須賀市出身。株式会社YMN所属。夫は元プロ野球・広島東洋カープ投手で、引退後はライブリッツ株式会社社員の中村恭平。


title: 花の妖精

text: 花の妖精（はなのようせい、、）は一般には、架空または伝説世界の花の主である妖精のことである。個別特定の花の妖精と、ある特定の種類の花の妖精、あるいは花一般の妖精などが考えられる。花のように美しく可憐な少女の呼び名としても使われる。また、シシリー・メアリー・バーカーの描いた「花の妖精シリーズ」に出てくる「花の妖精」のことである。


title: 花の妖精

text: 固有名詞に近い使い方としては、イギリスの挿絵画家であり絵本作家でもあるシシリー・メアリー・バーカーが描いた詩画集に出てくる「花の妖精（フラワーフェアリー）」が著名である。バーカーは色々な花の種類ごとに花の妖精を描いた。バーカーの絵では、花の妖精は、その花の特徴を表す花びらや葉などをあしらったデザインの衣装をまとった子供や少女・少年である。


title: 花の妖精

text: シシリー・バーカーは生前、七冊の「花の妖精」の詩画集を出版した。『春の花の妖精』『夏の花の妖精』『秋の花の妖精』『道ばたの花の妖精』『木の花の妖精』『庭の花の妖精』『花の妖精のアルファベット』である。これらは、ブラッキー社が出版した。『冬の花の妖精』がなかったのは、冬には咲いている花があまりなかったからだと思える。


title: 花の妖精

text: ブラッキー社は、シセリー・バーカーが逝去した後、1985年に、バーカーが生前描いた絵と書いた詩を元に、新しく『冬の花の妖精（Flower Fairies of Winter）』を独自に編纂した。この結果、現在では、「花の妖精」シリーズは全部で8冊が揃っている。


title: 花の妖精

text: 妖精の絵は、アイルランドの伝説・神話に基づく絵と、ウィリアム・シェイクスピアの『真夏の夜の夢』に出てくる妖精王オーベロンと女王ティタニアの絵などが代表的なものであった。19世紀には多くの妖精画を描く画家が輩出した。


title: 花の妖精

text: 妖精の研究家としても知られる作家アーサー・コナン・ドイルの伯父リチャード・ドイル、ガートルード・トムソン、アーサー・ラッカムなどが、妖精画で著名である。それらの妖精画は、神秘さと美しさ、そしてある部分で不気味とも言える妖精の姿を描いていた。


title: 花の妖精

text: 妖精画の伝統のなかにあって、シシリー・メアリー・バーカーの「花の妖精」は、独特な位置を占めている。バーカーの花の妖精には、神秘性や伝説的な不気味さなどはなく、ロマンティックで愛らしく、背中に付いている蝶やとんぼの翅（はね）を除くと、生き生きした通常の子供の絵にしか見えない。20世紀になって、なお多数の妖精画家が登場したが、シセリー・バーカーのようなスタイルの妖精は他に類例がない。


title: バランスシャフト

text: バランスシャフトとはレシプロエンジンにおけるエンジンの振動の抑制技術であり、直列4気筒以下のレシプロエンジンに代表されるエンジンバランスの自己相殺が難しいレイアウトにおいて、クランクシャフトから発生する振動を低減するための偏心シャフトである。特に近年の乗用車用ディーゼルエンジンでは採用例が多い（水平対向ディーゼルを除く）。バランスシャフトの基本概念は、1904年にイギリスのフレデリック・ランチェスターによって発明された。


title: バランスシャフト

text: 一次振動または一次偶力振動を抑制するためには、クランクシャフトと等速で回転するバランスシャフトが用いられる。二次振動抑制目的では、クランクシャフトの2倍の回転数で回転するバランスシャフトが用いられる。バランスシャフトの本数や回転方向は目的により使い分けられている。バランスシャフトに要するスペースや駆動力を低減するために、補機駆動など他の目的をバランスシャフトに兼ねさせる場合もある。


title: バランスシャフト

text: バランスシャフトはクランクシャフトのデザインの関係上、内部構成部品がいかにバランスよく加工されていても二次振動（エンジン回転数の2倍の周波数の振動。回転数に応じてする）を除去出来ない直列4気筒にて最も一般的に使用されている。


title: バランスシャフト

text: 水平対向エンジンの場合には向かい合ったピストンとコネクティングロッドがお互いの振動を打ち消し合うためこのような振動は発生せず、バランスシャフトは使用されない。直列エンジンの場合にはクランクシャフトの回転運動とコネクティングロッドの往復運動が対称関係ではないため、直列6気筒のように各気筒のクランクピン位相によって完全に振動が打ち消せるデザインではない限り、内部部品のバランスをどのように取っても振動が発生する。


title: バランスシャフト

text: このようなエンジンの振動の問題は、排気量が大きくなるほどより顕著に現れる。排気量増大の手法がボアアップとストローク増大に限られるため、排気量が大きくなるという事はクランクシャフトに掛かる慣性力が大きくなることに直結するためである。そのため、単気筒や直列2気筒などの主に一次振動（エンジン回転数と同じ周波数の振動）が問題となるレイアウトでも、内部構成部品のバランスだけでは振動抑制性能を満足できない場合にはバランスシャフトが用いられる事がある。


title: バランスシャフト

text: バランスシャフトの基本概念自体は、1904年の時点でフレデリック・ランチェスターにより見出されており特許も取得されていた。ランチェスターバランサーの基本デザインは2本のバランスシャフトがそれぞれ反対方向にエンジン回転数の2倍の速度で回転する。バランスシャフトには偏心した位置に錘が取り付けられており、同じ位相で回転するためクランクシャフトの水平方向の振動が解消される。しかし、ランチェスターの基本デザインのままでは水平方向の振動は解消されるものの、鉛直方向に新たな振動が発生してしまうことにもなった。この問題を完全に解決するには1974年のサイレントシャフトの登場を待たねばならなかった。サイレントシャフトが登場する以前は二次振動の問題により、直列4気筒エンジンは2,000 ccまでが市販乗用車のNVH特性を満足できる上限排気量とされており、自動車の高出力化や軽量化の大きな足かせともなっていたのである。


title: バランスシャフト

text: バランスシャフトはクランクシャフトから駆動力を受け取って回転し、動作時の各部のフリクションや、それ自体による重量増により、最終的には出力のロスが確実に発生する。また、部品点数の増大により製造コストとエンジン重量の増加も確実に発生する。


title: バランスシャフト

text: そのため、直列4気筒や直列3気筒などのレイアウト固有の振動が多い形式であっても、比較的排気量が小さい場合には製造コストや構造の簡略化との兼ね合いの中で、バランスシャフトを用いない構成とされる事も多くなっている。


title: バランスシャフト

text: また、タイミングベルトやタイミングチェーンを介して駆動伝達が行われる場合、ベルトやチェーンの張り調整やタイミング合わせが不十分であると、位相にズレが生じて十分な振動打ち消しが行えなくなる為、バランスシャフトの無いエンジンに比べて整備調整の工数が増える要因ともなる。また、クランクシャフトの2倍の速度で回転する関係上、バランスシャフトの軸受けの潤滑はエンジンオイルにとっても非常に過酷なものとなる。軸受けの磨耗が進んだ場合や、焼きつきを起こした場合、エンジンを分解し、部品交換をしない限りその車を動かすことは不可能となる。そのこともあり、スズキなど一部の国産メーカーでの採用車種は少ない。


title: バランスシャフト

text: そのため、モータースポーツなどにおいてはバランスシャフトを敢えて除去することで馬力のロスとバランスシャフトの軸受け焼きつきの問題を回避する手法が採られることもあった。これは同時に、直列4気筒のレーシングカーにはドライバーにとって極めて過酷な振動がつきものであることも意味していた。


title: バランスシャフト

text: 三菱自動車工業は1974年（昭和49年）にサイレントシャフトを発表し、直列2気筒の三菱・2G2系エンジンに初採用した。なおそれ以前の1971年（昭和46年）にホンダ・ライフ（初代）が、同様に一次バランスシャフト付き直列2気筒のEA型エンジンを搭載して登場している。


title: バランスシャフト

text: 翌1975年（昭和50年）からは最大排気量が2,600 ccに達する三菱・4G5系エンジンにも採用され、バランスシャフトの代表的な存在となった。サイレントシャフトはシリンダーブロックの下部に2本のシャフトの位置を上下にずらした形でオイルポンプと連結された状態で配置され、エンジンの振動のみならず、起振モーメントをも打ち消すことに成功した。当時の三菱は「サイレントシャフトを搭載した直列4気筒はV型8気筒に匹敵する低振動である」と宣伝し、三菱・デボネアにもそれまでの直列6気筒エンジンを排してまでサイレントシャフト付き直列4気筒エンジンを採用した。三菱は後にフィアット、サーブ、ポルシェにサイレントシャフトの特許使用を認可し、各社の2,000 cc以上の大排気量直列4気筒エンジンに採用された。


title: バランスシャフト

text: なお、サイレントシャフト以前から各社でランチェスターバランサーの研究自体は行われていたが、シャフトの配置及び基本概念の多くを三菱が特許で押さえてしまったため、各社はシャフトの配置についてはサイレントシャフトと異なる形とし、特許抵触の回避が不可能な部分については三菱との個別交渉で許諾を得る事で解決を図った。サーブの場合はエンジンにてサイレントシャフトとは異なるシャフト配置でサイレントシャフト以上の振動低減を実現。ポルシェの場合には自社のトランスアクスル技術とのクロスライセンス契約を結ぶことで、サイレントシャフトと同じ配置のバランスシャフトの採用にこぎ着けた経緯がある。


title: バランスシャフト

text: 現在では2,000 cc以上の大排気量エンジンに6気筒エンジンが使われることもあり、サイレントシャフトのような2本のシャフトを用いた完全バランサーを用いてまで大排気量直列4気筒エンジンを採用すること自体が少なくなったが、現在でも多くのエンジンでランチェスターの基本概念を応用したバランスシャフトは何らかの形で用いられ続けている。


title: バランスシャフト

text: 現在のV型6気筒エンジンは偶力振動を可能な限り減らすためにシリンダーバンクが60度で設計されることが多くなったが、それ以前のV型6気筒エンジンはV型8気筒エンジンをベースに2気筒減じる形で設計されたため、90度のシリンダーバンクを持つものが多かった。このようなエンジンの場合には一次振動と二次振動自体は直列6気筒同様にバランスされるが、上下方向にエンジン全体のみそすり運動が発生する。


title: バランスシャフト

text: このようなエンジンでも複雑な形状の高価なクランクシャフトを用いることでみそすり運動の解消は可能であるが、バランスシャフトを使用した方が経済性が高いために、多くのメーカーでは1本のバランスシャフトを配置してみそすり運動の低減を図ったのである。


title: わ行う

text: このような使い分けは、音義派の学説に基づいて考え出された。音義派は、あ行い段とや行い段、あ行え段とや行え段、あ行う段とわ行う段は、本来違う音であると主張していた。そこで、それぞれに違う仮名を当て嵌めようとしたのである。


title: わ行う

text: 2021年9月、Unicode 14.0 に「」(U+1B11F, HIRAGANA LETTER ARCHAIC WU) と「」(U+1B122, KATAKANA LETTER ARCHAIC WU) が採用された。


title: 閾値電圧

text: 閾値電圧（しきいちでんあつ、V、英語：Threshold voltage、スレッショルド電圧、スレッシュホールド電圧）とは、デジタル信号を H（もしくは 1）/L（もしくは 0）信号として検知するのに必要となるしきい値となる電位のことである。仕組みを簡単に言うと、トランジスタをスイッチングさせるのに必要な電圧である。


title: 閾値電圧

text: 電界効果トランジスタ（FET）を例とすると、ソース-ドレイン間の伝導パスを形成するために印加されるゲート–ソース間電圧Vにかかる電圧の事である。このように、トランジスタを内蔵しているICが信号として認識するのに必要な信号グランド間の最低限電位など色んな場所で使用される。この電圧は、電力効率や信号を維持するためには、最も重要な数字である。


title: 閾値電圧

text: 接合型電界効果トランジスタ（JFET）における閾値電圧は「ピンチオフ電圧」と呼ばれることもあるが、これは若干紛らわしい言い方である。なぜなら絶縁ゲート電界効果トランジスタ（IGFET）において「ピンチオフ」とは、ソース-ドレイン間バイアスが大きい場合の電流飽和挙動を示すチャネルピンチオフのことを指し、このとき電流はゼロでは無いためである。「ピンチオフ」とは違い「閾値電圧」と言う言葉には曖昧さは無く、他の電界効果トランジスタにおいても同じ考えを表している。


title: 閾値電圧

text: nチャネル エンハンスメント形 デバイスでは、トランジスタ内に伝導チャネルが自然に存在せず、伝導チャネルを作るためには正のゲート-ソース電圧が必要である。正の電圧によって自由電子をゲートに引きつけ、伝導チャネルを形成する。しかしまずFETの基板に加えられたアクセプターイオンを中和するために十分な電子がゲート近くに引きつけなければならない。これは空乏層と呼ばれる移動キャリアが存在しない領域を形成する。これが起きる電圧を、FETの閾値電圧と呼ぶ。さらにゲート-ソース間電圧を大きくすると、より多くの電子がゲートに引きつけられ、ソースからドレインに伝導チャネルを作ることができる。これを「反転」と呼ぶ。


title: 閾値電圧

text: 一方でnチャネル デプレッション形 デバイスは、トランジスタ内に伝導チャネルが自然に存在する。その結果「閾値電圧」という言葉はそのようなデバイスをオンするために用いられないが、その代わり電子が容易に流れることができるために十分なチャネル幅になる電圧のことを意味する。この流れやすい閾値はpチャネル デプレッション形 デバイスでも用いられる。ゲートから基板/ソースへの正の電圧が正孔をゲート-絶縁体/半導体界面から引き離すことにより空乏層を作り、キャリアが無く固定された負電荷のアクセプターイオンのみが存在する領域を作る。


title: 閾値電圧

text: 図では、ソース（図の左側）とドレイン（図の右側）は、高濃度にドープされたn領域（青）を示すため「n+」と記してある。空乏層（ピンク）ではイオンは負に帯電しており、正孔がほとんど無いことを示すため「N」と記してある。バルク（赤）では、正孔の数"p = N"はバルク電荷を中性にする。


title: 閾値電圧

text: ゲート電圧が閾値電圧以下の場合（左図）、トランジスタはオフとなり、理想的にはトランジスタのドレインからソースへは電流は無い。実際は閾値電圧以下のゲート電圧でも小さい電流は存在し（サブスレッショルド電流）、ゲート電圧について指数関数的な変化する。


title: 閾値電圧

text: ゲート電圧が閾値電圧以上の場合（右図）、トランジスタはオンとなり、酸化膜-シリコン界面でのチャネルに多くの電子が存在するため、ドレインからソースへ電荷が流れることができる抵抗が小さいチャネルが作られる。閾値電圧を大きく上回る電圧では、この状況は強く反転していると呼ばれる。の場合、チャネルは先細になる。なぜなら抵抗チャネルの電流による電圧降下は、ドレインに近づくにつれてチャネルを支える酸化物の電場を減少させるためである。


title: 閾値電圧

text: 基板効果とは、ソース-バルク電圧formula_1の変化にほぼ等しい大きさだけ閾値電圧が変化すること。（ソースは関係しない場合）基板が閾値電圧に影響するために起こる。基板は第二のゲートと考えることができるため「バックゲート」と呼ばれることもある。また基板効果は「バックゲート効果」と呼ばれることもある。


title: 閾値電圧

text: ここでformula_3は基板バイアスが存在する場合の閾値電圧、formula_1はソース-基板バイアス、formula_5は表面ポテンシャル、formula_6は基板バイアスがゼロの場合の閾値電圧、formula_7は基板効果パラメータ、formula_8は酸化膜厚、formula_9は酸化膜の誘電率、formula_10はシリコンの誘電率、formula_11はドーピング濃度、formula_12は電気素量である。


title: 閾値電圧

text: 90 nmCMOSプロセスなどのテクノロジーノードでは、閾値電圧は酸化膜の種類と酸化膜厚に依存する。上述の基盤効果の式を用いると、formula_3はformula_14とformula_15に比例し、これは酸化膜厚のパラメータである。


title: 閾値電圧

text: よって酸化膜厚が薄くなると、閾値電圧は小さくなる。これは改良のように見えるが、代償が無いわけではない。酸化膜厚が薄くなれば、デバイスのサブスレッショルド電流も大きくなる。その結果、90nmゲート酸化膜厚の設計仕様は、リーク電流を制御するために1 nmとする。この種のトンネル効果はFowler-Nordheimトンネル効果と呼ばれる。


title: 閾値電圧

text: 設計構造が90 nm以下となる前は、酸化膜厚を作るデュアル酸化膜アプローチがこの問題の一般的な解決法であった。90 nmプロセス技術では、トリプル酸化膜アプローチが一部で適用された。1つの標準酸化薄膜がトランジスタの大部分で使われ、別のものはI/Oドライバーセルに、さらに別のものはmemory-and-passトランジスタセルに用いられた。これらの違いは、CMOS技術の閾値電圧上の酸化膜厚の特性にのみ基づいている。


title: 閾値電圧

text: ここでformula_21は接触電位の半分、formula_22はボルツマン定数、formula_23は温度、formula_12は電気素量、formula_11はドーピングパラメータ、formula_26は基板の真性キャリア濃度である。


title: 閾値電圧

text: 表面ポテンシャルは温度と直接的な関係であることがわかる。上を見ると、閾値電圧は直接的な関係はもたないが、しかし効果に無関係ではない。この変化はドーピングレベルに依存して一般的に−4 mV/Kと−2 mV/Kの間である。30 °Cの変化では、これは90 nmテクノロジーノードで一般的に用いられる500 mV設計パラメータから大きく変わる。


title: 閾値電圧

text: ランダムドーパントゆらぎ（RDF）は、注入された不純物濃度の変動によるある種の過程の変動である。MOSFETにおいてチャネル領域のRDFは、トランジスタの特性、特に閾値電圧を変える。新しいプロセス技術において、RDFはより大きな効果を持つ。なぜならドーパントの総数は、少ないためである。


title: アセトアミド

text: アセトアミドは、彗星表面および天の川銀河の中心部から検出されている。アセトアミドはタンパク質中のペプチド結合と同じ構造をもつ。そのためアセトアミドの存在は、生命の原料となる化学物質が宇宙空間で生成していることを示す証拠の一つとして、宇宙生物学の分野で興味を持たれている。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズは、10月に開催されたプロ野球パシフィック・リーグのクライマックスシリーズ。前年に引き続きパーソルホールディングスがタイトルスポンサーとなり、「2022 パーソル クライマックスシリーズ パ」の名称で施行された。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: レギュラーシーズン2位の福岡ソフトバンクホークスと3位の埼玉西武ライオンズが3戦2勝先取制で争い、勝者がファイナルステージに進出する。ソフトバンクは2020年以来2年ぶり、西武は2019年以来3年ぶり、いずれも前回リーグ優勝時以来のクライマックスシリーズ出場となる。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: PayPayドームでのクライマックスシリーズ開催は2年ぶり10回目、ファーストステージに限ると3年ぶり3回目となる。両チームがクライマックスシリーズで対戦するのは、2019年ファイナルステージ以来3年ぶり5度目だが、1stステージでの対戦に限ると、2012年以来2度目。福岡PayPayドームでの両者の対戦は2011年ファイナルステージ以来である。福岡で開催される1stステージで両者が対戦するのは、クライマックスシリーズ導入前のプレーオフ時代を通じても史上初となる。なお過去4度の対戦では全てソフトバンクが勝利しており、通算対戦成績もソフトバンクの13勝2敗となっている。なおレギュラーシーズンでもソフトバンクが14勝10敗1分、PayPayドームでは8勝5敗と勝ち越しており、直近のベルーナドームでの対戦では西武が2勝していたものの、その前のPayPayドームでの3連戦はソフトバンクが3連勝していた。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: レギュラーシーズン1位（1勝分のアドバンテージが与えられる）のオリックス・バファローズとファーストステージ勝者の福岡ソフトバンクホークスが6戦4勝先取制で争い、勝者がSMBC日本シリーズ2022への出場権を得る。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 京セラドームでのクライマックスシリーズ開催は2年連続4回目、ファイナルステージ開催は2年連続2回目である。両チームの対戦はクライマックスシリーズでは初めてであるが、ポストシーズンとしては1973年に前後期制プレーオフで前期優勝の南海（ソフトバンクの前々身）と後期優勝の阪急（オリックスの前身）が対戦して以来49年ぶり。なお、1stステージを西武が勝ち抜いた場合、クライマックスシリーズのみならず、ポストシーズンとして初顔合わせとなっていた。オリックスはクライマックスシリーズ4度目の出場だが、全て本拠地開催での出場となった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ソフトバンクは、最終盤まで首位だったが、最終戦でオリックスに並ばれ、直接対決で15勝10敗と勝るオリックスが規定により優勝。ソフトバンクは2位となった。したがって、このステージはCS史上初の「レギュラーシーズンで同率・ゲーム差無し」チームの戦いとなる。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: なおレギュラーシーズンの対戦成績は先述の通りオリックスが5つ勝ち越していたが、京セラドーム大阪に限ると10勝3敗と圧倒しており、直近の9月に開催された5試合もオリックスの4勝1敗、最終3連戦は2試合を山本由伸、宮城大弥の先発で零封、最終戦はソフトバンクの抑え投手モイネロを吉田正尚が打ち崩し延長戦に持ち込みサヨナラ勝ちと3連勝で終えていた。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ソフトバンクが千賀滉大、西武が髙橋光成の両先発で始まった試合は、両チーム無安打の3回裏1死からソフトバンクは周東佑京がライト線へ両チームを通じて初安打となる二塁打を放った後、甲斐拓也への四球で1死1、2塁から、三森大貴が左中間への適時二塁打で先制すると、2死から柳田悠岐が内角低めのスライダーを右中間ホームランテラスへ運ぶ3点本塁打で4-0とする。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 対する西武は5回表1死から栗山巧がチーム初安打となる右中間フェンス直撃の二塁打、続く外崎修汰の左前安打で1、3塁とした後、呉念庭の1ゴロを中村晃が2塁悪送球した間に1点、更に1、3塁から愛斗の中犠飛でもう1点を返し4-2とすると、6回表には2死から森友哉が千賀のフォークボールを捉え右中間スタンドへソロ本塁打を放ち1点差に迫る。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 対する西武は8回表、先頭の金子侑司が二塁内野安打で出塁、続く2打者の相次ぐ投ゴロにより2死3塁とし、山川穂高に対する申告敬遠の後、栗山が千賀に対し8球粘ったものの三振に終わる。9回表、ソフトバンクの抑えのモイネロに対し西武は2死から愛斗、代打中村剛也の連打で本塁打が出れば逆転の状況を作るも、代打オグレディが三振に倒れ試合終了となった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ソフトバンクが先勝し、残り1引分でもファイナルステージに進出することとなった。ソフトバンクは先発の千賀が8回112球を投げ被安打4与四球4、毎回の11奪三振で反撃を3点（自責点2）に抑えた。一方、髙橋はソフトバンク打線に6回99球被安打6与四死球4で5失点、4番デスパイネと今シーズン相性の悪い5番中村晃は無安打に抑えたものの、三森、柳田、周東らの痛打により致命的な先制点と追加点を許すこととなった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ソフトバンクは2019年CS1stステージ第2戦から続くポストシーズンの連勝を17に、2018年CSファイナルステージ第3戦から続くクライマックスシリーズにおける対西武戦の連勝を8にそれぞれ伸ばした。また過去4回のクライマックスシリーズにおける対戦では全てソフトバンクが初戦に勝利していたが、今回もソフトバンクが初戦を制することとなった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ソフトバンクが東浜巨、西武が今井達也の先発で始まった。両チームとも前日から打順を変更し、ソフトバンクは先発メンバーは同じ、西武は前日の先発メンバーから呉を平沼翔太、鈴木将平をオグレディに変更した。1回表を東浜が三者凡退に抑えた後、1回裏は1死から周東佑京が、2回表は2死から栗山巧がそれぞれ二塁打で出塁し得点圏に走者を置いたものの、いずれも後続の打者が凡退し無得点。ソフトバンクは3回裏、今井の2四球により1死1、2塁から周東が二塁外崎修汰の正面へ強めのゴロ、無駄なく転送され併殺打かと思われたが僅かに周東の脚が勝り併殺を阻止、続く牧原大成への初球が死球となり満塁とし、この日誕生日の柳田悠岐が2球目の低めスライダーを右翼ホームランテラスに運び2試合連続弾となる満塁本塁打で前日に引き続き先制、4-0とする。ソフトバンクは4回裏にも、2死2塁から甲斐拓也の右前打で1点を追加し5-0と点差を広げる。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 7回裏、ソフトバンクは西武の4番手増田達至から二塁打と犠打で1死3塁とし、三森大貴の中前打で1点を追加、その後2死2塁から牧原大成の中越三塁打で更に1点を追加し7-1、8回裏にも西武5番手平良海馬を攻め、2死1、2塁から甲斐の中前打で1点を追加、8-1と大量リードする。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 9回表、西武はソフトバンクの5番手レイから先頭の山川穂高が右中間スタンドへ、自身の今CS初安打となるソロ本塁打を放ち、1死から栗山巧が今宮健太のエラーで出塁したものの反撃もそこまで。8-2でソフトバンクが勝利し、2連勝でファイナルステージ進出を決めた。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ソフトバンクはポストシーズン連勝を18、クライマックスシリーズにおける対西武戦連勝を9にそれぞれ伸ばした。また西武はこのシリーズ中一度もリードできなかった。そしてCSでのソフトバンク戦は9連敗でCSでは8回連続での敗退となった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: オリックスが山本由伸、ソフトバンクが石川柊太の先発で始まった。ポストシーズンの登板は、山本は前年日本シリーズ第6戦以来、CSに限ると同年CSファイナル第1戦以来、石川は2020年の日本シリーズ第2戦以来、CSに限ると2019年CS第4戦の中継ぎ以来となった。山本が直近の9月の3連戦初戦で完封勝利を収め、シーズンでも対ソフトバンク3勝2敗防御率1.93と好相性なのに対し、石川は最後の対戦となった7月の試合で5回5失点で敗戦、シーズンでも対オリックス1勝2敗防御率4.18だった。ソフトバンクは1stステージ2戦目と先発メンバー、打順ともに同じで臨んだ。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: オリックスはソフトバンクの先発・石川から2回裏2死から四球と安打で1、3塁としたものの、紅林弘太郎が三振で先制点ならず。4回裏、オリックスは2四球と安打で1死満塁から、杉本裕太郎が0-2から四球を選び押し出しでオリックス先制、しかし続く紅林は投ゴロ併殺打で1点のみに終わる。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 5回裏、先頭の若月健矢が左前打で出塁し、犠打で1死2塁としたところでソフトバンクは2番手大関友久に交代、宗佑磨の左前打で1、3塁とし、中川圭太の三振の際に宗が二盗、吉田正尚への申告敬遠で満塁の後、頓宮裕真へ四球連続ボールで押し出しとなり2点目、更に西野真弘にもフルカウントから押し出しで3点目を与え大関は降板、代わった3番手泉圭輔から杉本が右前打で1点を加え5回終了時で4-0とする。オリックスは更に7回裏、ソフトバンク5番手甲斐野央から1死後吉田正尚が右翼ポール際にソロ本塁打を放ち5-0とする。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: オリックスの先発山本は、8回にも2安打を喫し2死2、3塁としたが周東佑京を三振に取り無失点、ソフトバンク打線を8回112球被安打5無死球10奪三振で無失点、9回は抑え投手の平野佳寿が先頭の牧原大成に安打を許したものの、柳田悠岐を見逃し三振、デスパイネを併殺打に打ち取り零封で初戦勝利、アドバンテージ含め2勝0敗とした。またレギュラーシーズンから対ソフトバンク戦4連勝となった。なおパ・リーグのクライマックスシリーズファイナルステージにおいては、過去15年間で初戦を勝利したチームが14回突破しており、特にビジターチームが初戦に敗れかつファイナルステージを突破したことは過去一度もないため、その点でも一気に優位に立った。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ソフトバンクは石川、大関の2投手が計7四球、最初の3失点はいずれも押し出しと大誤算、打線もオリックスの先発山本に対し先発メンバーでは2安打と唯一気を吐いた中村晃、CS3戦目にして初安打のデスパイネ以外は、1stステージ2試合連続本塁打を放っていた柳田を含め無安打に終わるなど沈黙、2019年から続いたポストシーズン連勝が18で止まり、ファイナルステージでの連勝も9で止まった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: オリックスの先発は、前年日本シリーズ第2戦以来自身2度目のポストシーズン登板でCS初登板初先発、シーズン中ソフトバンク戦3勝1敗、直近の9月18日の試合でも5回無失点に抑えていた宮城大弥、ソフトバンクはこれがクライマックスシリーズ・日本シリーズ通じてポストシーズン初登板初先発、シーズン中のオリックス戦では9月に2回先発し2敗していた板東湧梧で始まった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 1回表、ソフトバンクは先頭の三森が宮城の初球ストレートを叩き一塁線を破る二塁打、進塁打と四球で1死1、3塁からデスパイネの遊ゴロが併殺打崩れとなる間に先制点を挙げる。その裏オリックスは先頭の福田が内野安打で出塁、続く2打者の内野ゴロがいずれも併殺打とならず、2死1塁から吉田正が四球、西野が三振したものの板東の暴投を甲斐が取れず振り逃げで満塁とし、杉本の内野安打で同点に追いつくが、二塁走者吉田正も間隙を突いて本塁を狙うもアウトとなり逆転は逃す。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 2回表、2死からこの日同じくポストシーズン初出場初先発のルーキー正木智也が左中間二塁打で出塁、続く甲斐の打球が前進守備の中堅福田を襲うが福田が背走して好捕し得点を許さず、その裏オリックスは3連打で1死満塁としたものの、宗の中飛を牧原大が好返球しタッチアップした安達了一が本塁アウトと、いずれも好守備により得点を許さない展開となる。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 3回表、ソフトバンクは1死から右前打で出塁した周東が、続く柳田の一塁線を破る二塁打で長駆生還し2-1と再びリードするが、続くデスパイネ、今宮が凡退し追加点は逃し、その裏オリックスは中川圭、吉田正の連打で無死1、3塁から西野の中犠飛ですぐ同点に追いつき、なおも杉本の安打で1死1、2塁となったところで板東が降板、2番手大関が後続2人を抑え逆転はならず。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 5回表、ソフトバンクは内野安打と犠打で1死2塁としたものの、周東、柳田が凡退し得点ならず、その裏オリックスは左前打と犠打という同様の展開で1死2塁から杉本が大関の初球を叩き逆転2点本塁打で4-2とこの試合初めてリードを奪う。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 6回表、オリックスの2番手、今年育成契約から7月に支配下登録となった初登板の宇田川優希が、デスパイネの内野安打と今宮四球で無死1、2塁としたが、牧原大と代打の中村晃をいずれも左飛、グラシアルを三振に打ち取り得点を許さず、7回表は3番手山﨑颯一郎が三者凡退に打ち取る。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 9回表、こちらもポストシーズン初登板のオリックスの5番手阿部翔太から、ソフトバンクは1死から甲斐の代打川瀬が二塁打で出塁、三森が凡退し2死となった後、周東の中前打で1点を返し4-3、続く柳田は1-1からの3球目を右方向へ大ファウルとした後四球で1、2塁となり、一打同点の場面を迎えたが、最後はデスパイネを全てボール球のスプリットで空振り三振に打ち取り試合終了。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 一方のソフトバンクは左投手に強い正木智也と、9回に代打起用された川瀬はともに2塁打で期待に応えたものの、宮城との相性の良さを期待されて5番起用された今宮と、この日一軍出場選手登録され即先発起用されたリチャードがともに宮城の前に2三振と期待に応えられず、そのリチャードに代打として起用された、昨日山本から2安打を放った中村晃も2度のチャンスで凡退、また4番デスパイネも先頭打者で1安打を放ったものの、得点圏に走者を置いた場面では結果的に先制点こそ挙げたとはいえ、3打席無安打に終わるなど打線が噛み合わず、オリックスより多い10残塁で敗れ、崖っぷちに立たされた。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 先発投手は、オリックスはポストシーズン登板が前年日本シリーズ第3戦以来、CS登板は同年ファイナルステージ第2戦以来、対ソフトバンク戦は今年5試合に登板し1勝、防御率1.99の田嶋大樹、ソフトバンクは本年1stステージ初戦で先発勝利し中5日登板、オリックス戦は今年4試合で2勝1敗防御率1.86の千賀滉大。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 1回表、ソフトバンクは先頭の三森が田嶋のカットボールを泳ぎながらも右中間へ二塁打とし、続く周東の初球犠打を田嶋が1塁へ悪送球する間に三森が生還、僅か4球で先制すると、1死3塁からデスパイネが詰まりながらも中前打とし2点目。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: その後1回裏、2、3、4回と双方得点機会はなく、5回表、ソフトバンクは先頭の甲斐が二塁打で出塁、三森の犠打で3塁に進むが、続く周東が初球に仕掛けたスクイズをオリックスバッテリーがボールを外し阻止、甲斐は挟殺となり追加点を許さない。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 6回裏、1回裏の吉田正から13人連続で凡退に打ち取っていたソフトバンクの先発・千賀が若月にこの試合初めての四球を与えると、その後2度の内野ゴロで2死となり、入れ替わった1塁走者福田が宗の右前打で3塁を狙うが、柳田の好返球で3塁憤死。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 7回裏、先頭の中川圭を右前打で出したところで、ソフトバンク千賀が足が攣るアクシデントにより降板、2番手嘉弥真が吉田正を1ゴロに打ち取り1死1塁となり、続く西野が右中間フェンスに届く二塁打、しかし吉田正は3塁コーチの制止により本塁帰還出来ず2、3塁となり、ソフトバンクは1stステージ第2戦以来の登板となる3番手松本裕樹が、杉本を三ゴロ、頓宮を遊飛に打ち取り得点を許さない。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 8回表裏、9回表はそれぞれ1塁に走者を出したものの無得点。9回裏、1stステージ初戦以来の登板となるソフトバンク抑えモイネロが1死から吉田正に右翼フェンス直撃の安打を許し、続く代打太田椋の投ゴロに対するモイネロの送球を二塁手三森が取り損ね、一転して1死1、2塁、一発出れば同点の場面で、前日決勝本塁打を放った杉本を迎える。カウント3-0と四球寸前から3-2とし、6球目の真ん中外寄りのスライダーで二ゴロ併殺打に打ち取り試合終了。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: ソフトバンクは千賀のアクシデントによる降板はあったものの、5投手の継投に加え、三森、柳田らの好プレーもあり、今CS初の無失点勝利、レギュラーシーズンから続いていたオリックス戦ならびに京セラドームでの連敗を5で止めた。野村勇の本塁打はCS史上球団初、他チームを含めても2017年セ・リーグCSの大山悠輔（阪神）以来となる新人の本塁打となった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: オリックスの打撃陣はソフトバンク先発千賀に6回まで2安打に抑えられ、7回と9回の得点チャンスも前日までCS7打数5安打、得点圏打率1.000だった杉本が7、9回のチャンスでいずれも凡退し無得点に終わった。またオリックスはCS導入以降ファイナルステージでは5戦負けなしだったが、この試合で初黒星を喫し、2014年CS1stステージ以来の敗戦となった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 先発投手はオリックスが前回登板が9月22日、ポストシーズン登板は2021年日本シリーズ第5戦で中継ぎ登板し勝利投手となって以来でクライマックスシリーズは初登板初先発、ソフトバンク戦の登板は2021年4月30日以来約1年半ぶりとなる山岡泰輔 、ソフトバンクは前回登板が9月30日、ポストシーズン登板は2019年の日本シリーズ第4戦以来、クライマックスシリーズに限っても同年CSファイナルステージ初戦以来といずれも約3年ぶりで、過去「オリックスキラー」と言われながら今年のオリックス戦では5試合に登板し0勝3敗のベテラン和田毅となった。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 3回表までは両先発投手が1人も走者を出さず、3回裏、和田が先頭の頓宮を4球連続ボールで歩かせると、犠打と中飛で2死2塁から福田の一ゴロを中村晃がエラーし1、3塁とするが、続く宗が左飛で先制の機会を逃す。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 4回表、今度はソフトバンクは1死から周東の打球がワンバウンドで山岡の左脚を直撃（周東は遊ゴロアウト）、山岡が一旦治療に外れた後2死から牧原大、柳田の連打で1、3塁とするが続くデスパイネが中飛でこちらも先制点を逃すと、その裏オリックスは先頭の中川圭の左前打に続き、吉田正がバックスクリーン右のスタンド最上段5階席に飛び込む超特大2点本塁打で先制。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: 5回表、オリックスは前の回に打球が直撃した山岡に代え2番手宇田川を投入、3人で抑えると、その裏オリックスは先頭の紅林が左前打で出塁、次の若月の犠打を処理した際のアクシデントで和田が降板、2番手大関に代わった後2死2塁としたものの宗は二ゴロで追加点ならず。


title: 2022年のパシフィック・リーグクライマックスシリーズ

text: なお、例年ファイナルステージで全国向け中継を行っていたNHKラジオ第1放送は、今回はセ・リーグも含めて全国向けの中継を行わない方針となり、ファーストステージを含めた一部の試合をローカル向けに中継するのみにとどまった。


title: 九州鉄道記念館

text: 2003年8月9日に開館した。門司港駅の近くにあり、館の土地、建物、展示物は九州旅客鉄道（JR九州）の所有物であるが、管理運営は北九州市の指定管理者「九州鉄道記念館運営共同企業体」（構成企業：JR九州メンテナンス、JTB九州、JR九州エージェンシー）が行っている。敷地面積約7,800平方メートル。旧0哩標がある。


title: 九州鉄道記念館

text: 本館、車両展示場、ミニ鉄道公園の3つのエリアで構成されている。本館は1891年に建築された赤レンガ造りの初代九州鉄道本社社屋（のち鉄道院、鉄道省、国鉄が使用）を転用しており、九州鉄道の客車チブ37号をはじめ、鉄道模型（ジオラマ：演出時のナレーションは小島一慶）やヘッドマークの展示、門司港 - 折尾間の運転体験ができる運転シミュレーター、キッズルームなどがある。車両展示場では鉄道車両9両が保存されている。


title: 九州鉄道記念館

text: 日本の鉄道の博物館では全国初であるミニ鉄道公園では、屋外に設けられた450mmゲージのレール上を走る模型鉄道車両（787系・813系・883系・885系・キハ72系）に乗車し、運転することができる。ただし実際は自動運転である。


title: 九州鉄道記念館

text: 先述のクハ810-2（現車ではリニューアル工事が開始されているが、当シミュレーターは原色のまま保存。また編成札はP811に差し替えている）の前頭部を利用したシミュレーターが設置されている。制作は音楽館。モックアップのシミュレーターが多い中、実車の廃車体を利用したシミュレーターは珍しいという。


title: 九州鉄道記念館

text: 開館当初は、門司港 - 西小倉間往復のみであったが、2011年のリニューアルで門司港 → 折尾間に延長されている。ここでは2011年のリニューアル後について説明を行う。モーター音は811系P1編成で収録、映像はカメラの取り付けの都合上、813系R205編成で収録したものを使用している。


title: 九州鉄道記念館

text: レベルは[ビギナー（初級）]・[ノーマル（中級）]・[プロフェッショナル（上級）]の３つ。[ビギナー]では、音声ガイド＋画面ガイド、[ノーマル]では画面ガイドによる操作支援を行っているという。プロフェッショナルモードではこれらのガイドがなく、さらにATS動作時にATS確認ボタンを押さないとATS非常ブレーキが動作するようになっている。（稼働後に運用を開始し、現在の実車で使用されているATS-DK形は盛り込まれていない。）また、液晶式スタフ（運転士用の時刻表）が設置され、プレイ開始時刻（門司港出発）から自動的に折尾までの臨時ダイヤを生成しているという。


title: 九州鉄道記念館

text: 運転評価は『信号・制限の遵守』・『定時運転』・『停車時衝動』・『停止位置目標との誤差』・『非常ブレーキ動作』の５項目、各２０点の持ち点で減点方式により評価され、運転後に採点（5項目の合計）と、それに応じた称号がもらえる。称号は、ビギナーが『もうすこしがんばりましょう』と『よくできました』。ノーマル・プロフェッショナルが『見習運転士』・『一般運転士』・『指導運転士』となっている。車掌の音声が実装され、ユーザー交代ごとに女性と男性が入れ替わり、案内放送を行う。また、音楽館特有のオーバーラン後のお詫び放送も収録しているという。


title: 狭山ヶ丘駅

text: 1番ホームの西側に側線を持ち、夜間（土休日は夕方）から早朝にかけ小手指終着の10両編成列車を1本当駅へ回送し留置している。また、工事保守・保線用車両が留置されることがある。側線は、本線とは所沢寄りで線路を接続している（かつては飯能寄りでも本線と接続しており、渡り線もあったため上り線からも進入ができ、貨物列車の貨物着発・待避線としての役割も果たしていた）。


title: 狭山ヶ丘駅

text: 2021年（令和3年）度の1日平均乗降人員は19,811人であり、西武鉄道全92駅中43位。急行・通勤急行通過駅の江古田駅・練馬駅・中村橋駅・大泉学園駅・保谷駅・清瀬駅・秋津駅、通勤急行通過駅のひばりヶ丘駅、急行通過駅の東久留米駅より利用者が少ない。


title: F5ネットワークス

text: F5 Networks.Incは、アメリカ合衆国ワシントン州シアトルに本社に置くロードバランサー、SSL-VPN等のネットワーク・アプライアンス製品を開発、製造、販売する企業である。日本を含む各国に現地法人として子会社を設立している。


title: ウッディタウン

text: 神戸三田国際公園都市の南部・北摂三田ニュータウンのうち、フラワータウンに続き2番目に開発が進められた地域。独立行政法人都市再生機構により、1970年（昭和45年）に計画が決定され、1987年（昭和62年）に街開きした。開発面積は三田市のニュータウンでは最大である。


title: ウッディタウン

text: 「すずかけ台」、「あかしあ台」、「けやき台」、「ゆりのき台」の4地区からなり、計画人口は48,000人を想定しているが、2011年現在でも一部で宅地開発が進んでいる。戸建住宅が多く、整然と並ぶ街路樹や整備されている広い市道、大きな公園が点在しており、趣向をこらした住居なども多く、緑豊かな住宅地で大阪や神戸のベッドタウンである。


title: ウッディタウン

text: 1996年（平成8年）3月には、神戸電鉄の公園都市線がフラワータウン駅から延伸し、南ウッディタウン駅とウッディタウン中央駅が新設された。これにより、JR宝塚線と接続する三田駅とは約10分で結ばれ、大阪方面へのアクセスが改善。ニュータウン内はもとより、三田市全体の人口増加にもつながった。ただし、それ以前から乗り入れている神姫バスで一つ隣の新三田駅に出て大阪方面へ向かう住民もいる（同駅からの始発列車が多く、着席しやすいため。同駅から大阪駅までは快速列車で約45分）。


title: 永田暁彦

text: 山口県下関市に生まれる。幼少時に福岡県に移住して育つ。両親は福祉関係の仕事をしており、父は管理職になれる資格を持っていても現場の仕事を選ぶタイプだったという。長崎県の全寮制の私立中高一貫校に進学する。数学が得意だったことと、奨学融資制度があったことから慶應義塾大学に絞って受験し、合格した商学部に入学する。入学直後から2年間休学して、働いて貯めた資金で日本内外を旅行した。復学後は公認会計士を目指したが、偶然知り合った独立系プライベートエクイティファンドの株式会社インスパイアの副社長に誘われてインターンシップを受け、その後複数の企業を就職先として検討するも、最終的に大学卒業後の2007年にインスパイアに入社した。


title: 永田暁彦

text: インスパイアではプライベート・エクイティ部門とコンサルティング部門に所属。2008年12月に同社の投資先であった株式会社ユーグレナの社外取締役に就任、2010年4月には取締役事業戦略部長としてユーグレナに完全移籍する。ユーグレナ移籍後は、経営戦略、総務人事、ファイナンス、広報、法務など幅広く担当、上場準備体制の構築もおこなった。現在はユーグレナ社の財務、経営戦略およびバイオ燃料などの事業開発責任者を務める。


title: 永田暁彦

text: また2014年12月には株式会社ユーグレナインベストメントを設立し、代表取締役社長に就任。次世代先端技術を開発する研究開発型ベンチャー企業の支援を行うことを目的にしたベンチャーキャピタルファンド「リアルテックファンド」の代表として運営全般を統括する。


title: リストリクター

text: リストリクター（"Restrictor" ）とは、モータースポーツ競技においてエンジンの出力を制限する目的で取り付けられる部品のことである。吸気量を制限するエアリストリクターと、燃料流量を制限する燃料リストリクターの2種類が使用されている。


title: リストリクター

text: エンジンは燃焼のために吸気口から空気を燃焼室に取り入れる必要があるが、エンジンが一定時間内に取り入れられる空気の総量は、通常は吸気口の大きさによってその上限が定まる。エアリストリクターはこの性質を利用し、エンジン吸気口に本来のエンジン性能上求められる大きさよりも小さい口径の管や板を設置することで空気の流量を制限するものである。


title: リストリクター

text: 出力はエンジン回転数に比例するため、出力を向上させるためにはより多くの空気を取り入れる必要が生じるが、口径が小さいリストリクターが設けられた状態では、回転数が一定の値を超えるとエンジンの燃焼に空気の供給が追い付かず、エンジン回転数が上昇しても摩擦等のロスが大きくなり出力は低下する。口径が同じ場合は一定時間ごとの吸気量の上限が定まり、一定の空気と燃料を混合して爆発させることにより得られるエネルギーも理論的に上限が定まるため、エンジン形式を問わず出力の上限がほぼ一定となる。「エンジンの過度な高回転化の防止」「出力の均衡化」は、エンジン開発費の高騰を防ぎ、レースにおける戦力が拮抗するといったメリットがあるため、多くのカテゴリーにおいて装着が義務化されている。


title: リストリクター

text: トルクなどについてはエンジン排気量が多い方が有利となることから、実際のレースにおいては「排気量が多くなると口径が小さくなる」といったように、戦力差を小さくするかたちでレギュレーション（規定）が定められる場合が多い。なお、チーム側で勝手に取り外したり、外部から吸気が可能になっていたのでは意味がないため、装着に際してはレース主催者側で封印が施されるほか、それ以外の部分からの吸気出来ない構造になっているかどうかが車検でチェックされるが、論争やトラブルも発生している。


title: リストリクター

text: 空気中の酸素と燃料がどちらも過不足なく反応する、いわゆる理論空燃比（ストイキオメトリー）は化学的に一定であるから、エンジンに燃料を送る量を制限することにより出力が制限される、という寸法である。すでに導入されているエアリストリクターを始め、エンジン回転数など過去に様々な制限が行われてきたが、市販車エンジンと掛け離れていくという問題を抱えていた。これを解決するために、トヨタ、ホンダ、日産の3社が共同で開発し、スーパーフォーミュラやSUPER GTの500クラスが使用するNRE (Nippon Race Engine)に採用されている。また2019年・2020年には、当時NREと同一レギュレーション（クラス1規定）を採用していたドイツツーリングカー選手権（DTM）でも使用されていた。


title: リストリクター

text: NREの燃料リストリクターは、設定されたエンジン回転数まで機械式の燃料ポンプで瞬間的な噴射流量を制御、設定回転に達すると燃料供給量がF1と同様の100kg/hに制限されるほか、流路を絞ることで、より細かな性能調整にも対応している。実際一部のサーキットでは、安全性を考慮して燃料供給量を90kg/hにまで絞ってレースを行った例もあるほか、2018年現在のSUPER GTでは、ウエイトハンデとの組み合わせで燃料供給量をさらに細かく調整することがレギュレーションで定められている。


title: リストリクター

text: 燃料を制限する一方で、観客を楽しませるための趣向として“オーバーテイクシステム”が組み込まれている（DTMでは「Push to Pass」と呼ばれる）。実際の使用においては公平を期すため、第三者のメーカー（日本ではケン・マツウラレーシングサービス）が製造したリストリクターは、主要個所を封印した状態のままレースが開催される週の金曜日に主催者へ納品、レース毎に正確さを確認・調整した上で、取り付ける車両を決定する抽選を行い、各チームに渡され、取り付け時に再び封印する仕組みとなっている。なお、シーズン中も規定を維持しているか随時検査が行われるため、全てのエンジンが同じ燃料流量特性を持つことが保証される。


title: リストリクター

text: F1でも2014年より燃料の流量制限を実施し、NREと同じ100kg/hに規制しているが、FIAのセンサーでモニタリング、レース後に規定流量超過の有無をチェックするもので、機械式で瞬間流量を制御するNREとは異なる。また、F1方式はレース後の違反判定が難しいことに加えて、センサーの故障による失格などのトラブルも発生しているが、NREの機械式リストリクターは構想前に懸念されていた燃料詰まりのリスクを解消、瞬時の流量を制限することを可能としており、トラブルも発生していない。ただしNRE方式のリストリクターは、全車が同一規格の燃料を使用することを前提として開発されているため、チームによって使用する燃料のメーカーが異なるF1では公平な調整が困難で使用できないと川井一仁が指摘している。


title: 米国国家規格協会

text: 米国国家規格協会そのものは規格を作成せず、SDOsと呼ばれる280以上の規格開発団体の作成した規格を認定して承認する機関が米国国家規格協会であり、認定された規格は米国国家規格（ANSI規格）として認定される。


title: 米国国家規格協会

text: 略称はANSI（アンシ、アンジ、アンシー）。訳は米国国家標準協会とも。また、元は旧称 (ASA) の訳だった米国規格協会・米国標準協会とも呼ばれる。本部はワシントンD.C.にあるが、事務局はニューヨークにある。


title: 米国国家規格協会

text: 国際標準化機構 (ISO) 設立メンバーであり、ISO、国際電気標準会議 (IEC)、国際認定フォーラム (IAF) にアメリカ代表として参加している。アメリカの国内規格機関ではあるが、ISO等の規格に先だって決まることも多く、ANSI規格がISO規格になることも多い。また、製造業における国際標準化団体としてIPC（米国電子回路協会）があるが、ANSIの標準開発組織として正式に認可されている。ASCIIの文字コード規格 (X.34) が、ISO 646になるなどの例がある。


title: アレクサンドル・モストヴォイ

text: 1987年、ソビエト・セカンドリーグのFC Presnya Moscowからソビエト連邦屈指のビッグクラブであるFCスパルタク・モスクワに移籍し、1987年と1989年にソビエト連邦サッカーリーグ優勝を果たした。1992年にはロシア人のVasili Kulkovやセルゲイ・ユラン () とともにポルトガル・プリメイラ・リーガのSLベンフィカに加入した。契約の数ヶ月前には結婚によりポルトガル国籍を取得していたが、SLベンフィカではわずかな出場機会しか与えられなかった。


title: アレクサンドル・モストヴォイ

text: 1993年夏、フランス・リーグ・アンのSMカーンに移籍した。1994年夏に移籍したRCストラスブールではダニエル・ジャンデュプー () 監督と再会し、輝かしい才能を見せつけた。2006年にクラブが行った投票でモストヴォイは「プレーヤー・オブ・ザ・センチュリー」に選ばれている。


title: アレクサンドル・モストヴォイ

text: 1996年、移籍金325万ペセタでスペイン・リーガ・エスパニョーラのセルタ・デ・ビーゴに移籍し、レアル・ベティス戦 (2-0) でデビューした。創造的なプレーぶりや重要な得点を決めたことなどからビーゴのファンにカルト的な人気を博し、El Zar de Balaídos（The Tsar of Balaídos、バライドスの皇帝）の愛称で親しまれた。1997-98シーズンから2002-03シーズンには安定して5位から7位につけ、2000年には同じロシア人のヴァレリー・カルピンなどとともにUEFAインタートトカップで優勝した。また、2002-03シーズンにはリーガ4位となり、クラブ念願のUEFAチャンピオンズリーグ出場権をもたらした。しかし、2003-04シーズンは、チャンピオンズリーグこそグループリーグを突破しベスト16に進出するものの、リーガとチャンピオンズリーグの両立に苦しみ、18位でセグンダ・ディビシオン（2部）降格となった。


title: アレクサンドル・モストヴォイ

text: 2004年夏にセルタ・デ・ビーゴを退団してから8ヶ月間は所属クラブがなかったが、2005年3月上旬、2004-05シーズン終了までの契約でセグンダ・ディビシオンのデポルティーボ・アラベスと契約を結んだ。カディスCF戦で78分に途中出場してデビューし、チーム唯一の得点を挙げたが、1-3で敗れた。背中に慢性的な痛みを抱えていたため、わずか30日間の在籍・1試合の出場で現役引退を表明した。


title: アレクサンドル・モストヴォイ

text: モストヴォイはソビエト連邦代表、独立国家共同体 (CIS) 代表、ロシア代表でプレーしたことがある。ロシア代表としては1994 FIFAワールドカップ、UEFA EURO '96、2002 FIFAワールドカップ、UEFA EURO 2004に出場しているが、チームの中心として期待された2002 FIFAワールドカップでは負傷の影響で1試合もプレー機会がなかった。UEFA EURO 2004では、グループリーグ第1戦のスペイン戦 (0-1) 後、インタビューで「ゲオルギー・ヤルツェフ監督は無能だ。何も解っていない」と采配を批判して指揮官の怒りを買い、大会中にチームを追放された。このことも代表の士気が影響し、チームはグループリーグ2戦目のポルトガル戦にはあっさり敗れ、早々に敗退が決まった。しかし2年後のインタビューで、「練習量がとても多く、試合にベストな状態で臨めないと述べただけだ」と語り、強制送還の原因となった発言が誤解であるとした。


title: デストロイ オール ヒューマンズ!

text: 『デストロイ オール ヒューマンズ!』（Destroy All Humans!）は、が開発したオープンワールド・コンピュータゲームである。このソフトは2005年6月21日に欧米で、2007年2月22日に日本で、いずれもXboxおよびPlayStation 2用ソフトとして発売された。日本未発売だが続編にXboxおよびPlayStation 2にてデストロイ オール ヒューマンズ! 2と、3作目に当たるWiiの、4作目に当たるPlayStation 3とXbox 360にてがある。またモバイルゲーム用にDestroy All Humans! Crypto Does Vegasも出ている。


title: デストロイ オール ヒューマンズ!

text: 日本版ではその残虐性により、欧米版の内容でのソニー・コンピュータエンタテインメントによる発売承諾が不可能であったため、シナリオを大幅に改変してバカゲーとして販売された。その際、各種ムービーの映像を変更せずにセリフを欧米版とまったく無関係のものに変更するという、『ビーストウォーズ』を彷彿とさせる手段がとられた。日本版のプロデューサーを務めた小堤正人はSEGA VOICEのインタビューの中で、山本を呼んだ理由について「自分の知り合いで専門分野に詳しい人を引き入れたら結果的にこのようなメンバーになってしまいました。」と話している。


title: デストロイ オール ヒューマンズ!

text: また、クリプトが人間を襲う理由も大幅に変えられており、オリジナル版では自分のクローンを作るために人間のDNAを採取するという設定が用意されている一方、日本版では「天然もののエンドルフィンを採取する」という内容になっている。


title: デストロイ オール ヒューマンズ!

text: また、本作には『超生命体トランスフォーマー ビーストウォーズリターンズ』にて恋仲になるラットルとボタニカの日本語版吹替えを担当した山口勝平と田中敦子が参加しており、本作でも声優楽屋オチネタが入っている。


title: デストロイ オール ヒューマンズ!

text: フュロン星の遺伝子研究の第一人者だが貧しいオルソポックス博士は、高額で取り引きされている天然エンドルフィンを集めるためにクリプトスポリジウム型クローンを地球に派遣していた。だが、派遣していた136番目のクローンクリプト136との連絡が途切れていた。心配した博士はクリプト137を地球に派遣する。


title: 信夫山

text: 福島市街を一望でき春には大勢の花見客で賑わう福島市のシンボル的存在である。外周は1周7キロメートル (km)で皇居 (外苑も含む)と同じ大きさ。うつくしま百名山に選定されている。公園内では飲食が可能なため福島市内では人気の名所。古代には岑越（みねこし）山と呼ばれた。


title: 信夫山

text: 山岳信仰として神社仏閣スポットでもある。岩谷観音、黒沼神社、福島県護国神社や出羽三山の分社（羽黒山神社・月山神社・湯殿山神社）がある。また大円寺や市が管理する墓地が存在、福島市を代表する墓所地帯としての性格も兼ねている。


title: 信夫山

text: 東から熊野山、羽黒山、羽山の三峰で構成され、これらを合わせて信夫三山と呼ばれることもある。それぞれの山の名前からもわかるように山岳信仰と密接に結びついており、熊野山には湯殿神社、羽黒山には羽黒神社、羽山には月山神社の出羽三山が勧請され祀られている。


title: 信夫山

text: 羽黒神社にそびえ立つ長さ12メートルの大わらじは毎年2月に行われる「信夫三山暁参り」で奉納される。毎年8月にも大わらじの奉納が行われ、1970年から夏祭り「福島わらじまつり」として市民の間に定着している。


title: 信夫山

text: 信夫山一帯は公園として整備されており、南側斜面には福島市街地に向け第1展望台、さらにその上側に第2展望台、西側には烏ヶ崎という山頂があり、近年整備が行われウッドデッキの展望台が設けられている。信夫山トンネルに程近い護国神社周辺には花見の名所として有名な広場や大噴水、各種遊具が整備された駒山公園が、第2展望台周辺には大型遊具やウォールクライミング場がある。


title: 信夫山

text: 一説には福島の名付け親とされる木村吉清が福島市南西部の高台に位置する大森城から福島市中部の低地に位置する福島城に入城する際、大森城の高台から福島盆地を見おろし、風が吹く霧がかった盆地の中心に島（信夫山）が浮かんでいるように見える情景から、風が吹く島（吹島）とし、「吹」を縁起のいい「福」の当て「福島」と命名したとされている。


title: 信夫山

text: 現在も福島盆地は時より「おろし」という強い風が吹く場所で知られており、早朝など霧が発生する時に国道4号及び国道115号など高い位置から福島盆地を眺めると霧の中から信夫山の頂上部だけをのぞかせることがある。


title: 信夫山

text: 第二次世界大戦末期、群馬県にあった中島飛行機武蔵野工場が福島に疎開し、信夫山西部に地下工場を建設した。1945年3月より地下工場の建設と並行して航空機エンジンの生産を開始したが、わずか7台を生産しただけで敗戦を迎えた。計画では5,000坪におよび地下工場となるはずで、群馬県からは労働者として朝鮮人が多数連れてこられた。戦後、学生が坑道内に入って事故を起こすなどの問題があったため、現在は坑道入り口をコンクリートで封鎖している。


title: さえきやひろ

text: ものづくりを中心に活動し、自身のイラスト、2D・3Dモデルの制作をしている。他のVTuberにもモデルを提供しており、甲賀流忍者!ぽんぽこ及びピーナッツくんの3Dモデルを制作。これをきっかけに滋賀県湖南市の公式VTuber、Minamiのキャラデザイン・モデリング、名取さなの3Dモデルのテクスチャ・調整を担当している。各モデルの制作者であるため、「やひろママ」とも呼ばれる。なお、本人がやひろママと言うときには、「やひろの母」、「ソウルママ（気持ちの代弁者としてのママ）」の2種類の意味がある。


title: さえきやひろ

text: 頭の上に「ほねっこ」と呼ぶ骨（メキシカンスカルのカラベラ）を乗せている。また、髑髏（ドクロ）をモチーフにした衣装を着ており、その理由は、骨になってもオシャレでいたい、どんな人でも骨になったらみんな同じでお友達という気持ちからである。


title: 合葬

text: 幕末。将軍徳川慶喜の身辺警護と江戸の秩序守護を目的とした武士組織・彰義隊は、大政奉還によってその存在理由を失った。だが、彰義隊の構成員である青年たちはこの流れを認めず、依然として暗雲立ち込める江戸に居座っていた。


title: 合葬

text: そのひとりである秋津極は、友人福原悌二郎の妹で婚約者である砂世へ別離を言い渡す。それは悪評の立つ彰義隊に夫が腰を落ち着けることで、砂世が蒙る迷惑を案じてのことであったが、悌二郎は納得しなかった。だが極は自らの決心を覆そうとはせず、さらに養子縁組をした家より追い出された青年、吉森柾之助をも隊に引きずり込む。憤懣やるかたない悌二郎は極の上役である森篤之進に極の解任を求めるが、もはや異常なまでに膨れ上がった隊の歯止めになるのは悌二郎のような男だ、との森の言葉に乗せられ、彼もまた隊列に加わるのだった。


title: 合葬

text: その間にも新政府の兵士と隊士の対立関係は悪化し、徳川家は彰義隊との関係を持たないと宣言、隊は江戸警護の任を解かれる。これに従おうとしない隊の若者たちと政府軍との衝突を案じて、穏健派幹部は希望者の脱退を許可すると決定、異議を唱えた森は隊士たちに粛清される。そして戦乱は避け得ない運命として彰義隊を呑み込み、ついに新政府軍との一大合戦、上野戦争が始まる。酸鼻を極める戦闘によって、青春を謳歌していたはずの若者たちはつぎつぎと地にくずおれてゆくのだった。


title: 戸田康光

text: 戸田 康光（とだ やすみつ、? - 天文16年（1547年））は、戦国時代の三河国の武将。渥美半島・三河湾一帯に勢力を振るった。初名は宗光で、松平清康の偏諱を受けて康光と改める。弾正少弼を称する。子に戸田尭光、戸田宣光、戸田重真。


title: 戸田康光

text: 戸田伊豆守従五位下左衛門尉十郎信義(戸田氏の祖)―戸田彦太郎義成＝戸田孫二郎頼重(弟)＝戸田十郎義房(弟)―戸田十郎頼方―戸田十郎頼房―戸田弾正忠宗忠―戸田三郎綱光―戸田弾正左衛門宗光―戸田弾正忠憲光―戸田左近丞政光―戸田弾正少弼康光


title: 戸田康光

text: 戸田氏の宗主として、三河田原城を根拠地としつつ、二連木城（豊橋市）などに一族をおいて三河湾一帯を支配しようとしたが、北からは松平氏、東からは今川氏など、はるかに大きな戦国大名が東三河に進出してきたため、これらに屈服を余儀なくされた。はじめ松平氏に従っているが、松平氏が松平清康の死後衰えて今川氏に服すると、戸田氏も同じく従属した。それでも天文6年（1537年）頃に今橋城の牧野成敏を討って戸田宣成を入城させ、牧野氏を牛久保城に追った。


title: 戸田康光

text: その後、松平広忠が水野信元の妹である於大の方と離縁をすると、娘の真喜姫（田原御前）を広忠に嫁がせている。広忠の離縁と再婚については、従来の通説では信元が織田氏との同盟を結んだためと言われてきたが、近年では広忠と於大の婚姻自体が広忠の叔父でその後見役だった松平信孝の方針であったと考えられている。その後、信孝が松平領の一部を譲って牧野氏とも同盟を結ぼうとし、信元も知多半島南部にも勢力を持つ戸田氏に対抗するために牧野氏との同盟に加わったところ、成人した広忠や重臣たちがこれに反発して信孝を追放、信孝の盟友である水野氏との婚姻も破棄したとする指摘がされている。この見解に従えば、戸田康光と松平広忠は共に水野氏・牧野氏と敵対関係にあり、彼らに対抗するために婚姻を結んだとする説明が可能となる。系図によると真喜姫には、広忠との間に徳川家康の異母兄弟である松平忠政・松平家元・恵最・内藤信成らを儲けたとされるが、彼らの生母はそれぞれ別におり、自らの子として養ったか、後見という立場であったと考えられる。


title: 戸田康光

text: 天文16年（1547年）、今川義元の命を受け、駿府に人質として送られる広忠の嫡男・竹千代（のちの徳川家康）を岡崎から迎え、駿府まで送り届ける任を負った。ところが、竹千代とその随員からなる一行は岡崎城を徒歩で出立し、渥美半島に入って老津の浜（豊橋鉄道渥美線老津駅近く）から舟で駿府まで送り届けられる予定であったが、一行を乗せた舟はそのまま三河湾を西に進み、今川氏と敵対していた尾張国の戦国大名・織田信秀のもとに到着した。これは康光が織田氏に通じて今川氏から離反したものであったが、三河物語によれば永楽銭で千貫文、松平記には百貫文で売り渡したと記されている。これに怒った義元は田原に兵を差し向けた。康光は田原城に籠り抵抗するが圧倒的な兵数差には敵わず、嫡男・戸田尭光ともども討死して田原戸田氏は滅亡した。ただし、この時には田原城は落城せずに尭光が今川氏に抵抗を続け、最終的に落城したのは天文19年（1550年）頃であったとする説もある。


title: 戸田康光

text: ただし、近年の研究では、戸田氏と牧野氏の今橋領を巡る争いから、一時的に今川氏・織田氏が連携して戸田氏・松平氏と対抗する事態が発生し、天文16年に今川氏が戸田氏を、織田氏が松平氏を攻める事態になったとする考え方がある。また、これを裏付ける文書として同年の9月に岡崎城が織田軍に攻め落とされたとするもの（「本成寺文書」）があり、この説に基づけば、戸田康光が竹千代を売り渡したとする話そのものが後世の創作で、実際には岡崎城を攻め落とされた松平広忠が降伏の証として竹千代を人質に差し出したのではないかとされている。


title: 戸田康光

text: 康光の次男・戸田宣光は父の命にて仁連木城に封ぜられ、仁連木戸田家と称することとなった。康光が今川と対峙した折、宣光は今川方についており、戸田家の血筋を保ち生き残った。その子孫が徳川氏に仕え、嫡統として戸田宗家となる（子孫には嫡流で松本藩の藩主となった松平康長（戸田松平家の祖）はじめとして幕末の水戸藩家老　戸田忠太夫・安島帯刀なども輩出した）。


title: 戸田康光

text: 康光の弟・戸田光忠は脱出して岡崎に逃れ、後に松平氏に仕えるが、戸田宗家の居城、田原城を奪回して支流ながら田原城主となり以降、その子孫は田原戸田家という様になる。光忠の孫　戸田尊次が家康のもとで戦功をあげて伊豆国下田に5,000石を与えられ、関ヶ原の戦いの後に田原に1万石で復帰した。子孫は江戸時代に譜代大名となり、宇都宮藩や足利藩として明治維新まで存続する。


title: 紡績機

text: 昔から、植物の繊維や動物の毛から糸を作り、布を作るという作業が行われてきた。それら天然繊維は、採取したまま布を作れるほど長くは無く、太くも無い。そのため、人々は天然繊維を撚って（=細長くねじって）糸にした。この作業が紡績である。後に糸車を使うようになった。長い間その方法が使われてきたが、15世紀イタリアのボローニャでは、運河の水力を用いた紡績機が作られたが、その仕組みは長らく秘密とされた。18世紀になってイギリスが産業革命を迎えると、全ての工業製品が不足するようになり、糸についても簡単に大量生産する方法が模索された。


title: 紡績機

text: イギリスにおける綿織物の人気と自動織機の発達は綿糸の需要を拡大し、綿糸の生産性をあげる発明が相次いだ。紡績はイギリスの産業革命を飛躍させた重要な分野であった。紡績機は当初水力や蒸気機関を動力源としていたが、現在では電気を使っている。紡績機の登場によって糸の生産量は格段に増加した。


title: 紡績機

text: 1764年ごろ、ジェームズ・ハーグリーブスが複数の糸を紡ぐジェニー紡績機を発明し、1人の工員が多数の糸車を一度に操作できるようになり、紡績の生産性は劇的に向上した。そして1769年、リチャード・アークライトらがジェニー紡績機よりも強い糸を作れる精紡機を開発した。この機械は手で駆動するには大きすぎたため、水車を動力源としたことから水力紡績機（水紡機）と呼ばれた。


title: 紡績機

text: 1779年、サミュエル・クロンプトンは、ジェニー紡績機と水力紡績機を組合せ、ミュール精紡機を開発した。この機械は強い糸が作れ、しかも大量生産に向いていた。1828年（または1829年）にはが登場している。


title: 紡績機

text: ジェニー紡績機（spinning jenny）は、複数のスプールがある糸車。1764年ごろ、イングランド北西部ランカシャーのブラックバーン近郊のスタンヒルで、ジェームズ・ハーグリーブスが発明した。1人の職人が一度に8個以上のスプールを扱えるため、糸を作るのにかかる時間を劇的に短縮した。


title: 紡績機

text: その概念は、一方の端に木製紡錘を8個、金属フレームで固定したものから考案された。その金属フレームの梁に8個の練紡を取り付ける。練紡から糸を引き出して2本の水平な木の棒にかける。それらの棒は金属フレームの上辺に沿って動かすことができ、それによって糸を引き出すことができる。紡績工が右手で車輪を回すと全ての紡錘が回転し、糸に撚りがかかる。木の棒を戻すと、糸が紡錘に巻きつく。糸を押さえるワイヤー (faller) によって紡錘の適切な位置に糸が巻きつくようになっている。


title: 紡績機

text: 第一回内国勧業博覧会（1877年）に出品、受賞。東海地方を主に浸透して農村部の機械化に貢献した。当時日本には特許制度が無かったために無許可で次々製作され、臥雲はガラ紡製作の自己資本さえ回収できない始末となってしまった。


title: 紡績機

text: ガラ紡などの在来技術はより近代的な機械紡績に圧迫され1887年をピークに衰退。現在では愛知県の数軒で使われているのみである。名古屋市にあるトヨタ産業技術記念館、豊橋市にある愛知大学大学記念館では動態展示されており、がらがら音を聴いたり、糸を紡ぐ様子を見たりすることができる。


title: 宮川一夫

text: 宮川 一夫（みやがわ かずお、1908年2月25日 - 1999年8月7日）は日本映画界を代表する映画カメラマンである。主に京都太秦、大映映画の時代劇における陰影ある斬新な撮影で稲垣浩、溝口健二や黒澤明らが監督する作品のカメラマンとして世界に知られる。本名は、宮川一雄。


title: 宮川一夫

text: 京都商業高校（現・京都先端科学大学附属高校）を卒業後、18歳で日活京都へ現像部助手として入社。約3年程を見習いとして修行する。当時の野球部に所属し、運動は得意であった。その後撮影部の欠員に伴い撮影部に移動した。1970年よりフリー、60年以上にわたり日本映画界で活躍した。


title: 宮川一夫

text: 主な作品は『鴛鴦歌合戦』、『羅生門』、『雨月物語』、『祇園囃子』、『無法松の一生』、『夜の河』、『用心棒』、『悪名』、『東京オリンピック』、『座頭市と用心棒』、『ある殺し屋』等。サントリーのトリスのCM『雨と子犬』の撮影でも知られる。『羅生門』では当時、禁忌だった太陽を撮影するというカメラワークを行い黒澤監督から激賞された。


title: 宮川一夫

text: 1960年、市川崑監督の『おとうと』の撮影を担当した際、物語の時代設定である大正の雰囲気を出す為にフィルムの発色部分の銀を残す独特の技法「銀残し」を生み出した。その後宮川一夫の完成させた銀残しは、世界中の映画で広く用いられることになる。


title: 宮川一夫

text: 京マチ子ら撮影所の仲間からはカー坊のあだ名で親しまれていた。1985年、NHK坂本九劇場『この人“宮川一夫ショー”』の中で勝新太郎は「大映撮影所で挨拶に行かなければならない偉い人は溝口健二先生、長谷川一夫先生、宮川一夫先生、大河内傳次郎先生だった」と語っている。


title: 宮川一夫

text: 黒澤明監督の『影武者』の撮影中に体調が悪化し、京都大学医学部附属病院に入院。途中降板した。その病床で、大映時代から親しかった勝新太郎が主役から降ろされたことを聞かされショックを受けたエピソードが著書「キャメラマン一代」に綴られている。その後、自宅を訪れた勝にこの件で諌めたという。


title: 山下優

text: 中学校3年生のとき、石川県から東京都へ転居。小中学生時代は野球をやっていたが、東京で進学した高校には野球部がなく、やむなくバレーボール部に所属していたが、テレビで映画『ドランクモンキー 酔拳』を観たことをきっかけに格闘技を嗜むようになり、マーシャルアーツ系の道場や空手道場などに通い、テコンドーも囓るなど様々なものを経験していった。大学進学後にアクション俳優養成所の倉田アクションクラブの存在を知り、大学を中退して同所に所属。養成所卒業後、系列の倉田プロモーションに所属した。


title: 山下優

text: 倉田プロモーションから1988年に小池達朗などともに独立し、アクションクラブを設立するが、数年で解散。解散の理由はスタント派と俳優派にメンバーが別れ、それぞれしたい仕事に専念していくことになったためとされる。


title: 山下優

text: 1990年より放映開始の『特警ウインスペクター』（テレビ朝日）の出演者オーディションに合格し、主演の香川竜馬 / ファイヤー役を務めた。『ウインスペクター』に出演する前はスタントマンとしてアクション関係の仕事をしており、『仮面ライダーBLACK RX』のアトラクションでスーツアクターとして出演していた。『ウインスペクター』の続編である『特救指令ソルブレイン』にも同役でゲスト出演後、同作の後半以降に準レギュラー出演している。


title: 山下優

text: 『ウインスペクター』のオーディションに参加したのは、当時の所属事務所のメンバーが映画『天と地と』のカナダロケに参加していたが、山下1人がこれを降りて日本に残ったため、マネージャーがその代りの仕事として持ってきたものであった。山下は後年のインタビューで、この時日本に残ったことが運命の分岐点であったと述懐している。当初はレギュラーメンバーの一人という話だったので、主役に決まったときは非常に驚いたという。


title: 山下優

text: アクション俳優としての活動が主体だったこともあり、『ウインスペクター』では激しいアクションシーンも自ら演じていた。ただし、同作第13話での崖から車輌のウインスコードとともに落下するシーンは、唯一スタントマンを使ったシーンだという。このシーンでも山下は吹き替えなしでやることを望んでいたが、「万が一、事故にでもなったら取り返しがつかないことになる」と現場から反対されて辞退したとのこと。


title: 山下優

text: 『ウインスペクター』のクランクイン当初は、監督の東條昭平から名前でも役名でもなく「男」と呼ばれており、山下は東條に認めてもらおうと決意し1年間セリフを丸暗記して台本を現場に持ち込まないというマイルールを設けて撮影に挑んでいた。


title: 山下優

text: 『ソルブレイン』主演の中山幸一とは、『ウインスペクター』当時の山下と同じ境遇であったためすぐに仲良くなり、撮影についての相談などを受けていたという。山下も、前作では同性の同世代がいなかったため、中山がいることで安心感を得ていたと述べている。


title: 山下優

text: 『ウインスペクター』『ソルブレイン』の主題歌を担当した宮内タカユキとは、『ウインスペクター』放送当時にほぼ毎週キャラクターショーを一緒に回っており、個人的な交友もあった。宮内は2015年のインタビューで現在も付き合いが続いていると述べている。


title: ヴィットーリオ・モンティ

text: 郷里のナポリでヴァイオリンと作曲を学ぶ。1920年ごろ指揮者としてパリに行き、同地でバレエやオペレッタをいくつか作曲した。マンドリン独奏またはヴァイオリン独奏のための有名な『チャールダーシュ』を除けば、実質的には無名の作曲家である。たいていのジプシー楽団がモンティの『チャールダーシュ』をレパートリーにしている。


title: 原田喜右衛門

text: 天正19年（1591年）、部下の原田孫七郎と共に、豊臣秀吉の使者として、スペイン領フィリピンに日本国への朝貢を要求する内容の書状を持ってマニラのスペイン領フィリピンの総督ゴメス・ペレス・ダスマリニャスのもとに出向き交渉した。その答礼使としてドミニコ会派のフアン・コボが翌年来日した。喜右衛門は帰国するコボと共に、遣使としてフィリピンに渡ったが、コボが帰途台湾沖で遭難した。


title: 原田喜右衛門

text: 喜右衛門はフィリピンは防備が薄いので、秀吉の征服は容易であると進言した。しかし、文禄元年（1592年）に秀吉は朝鮮出兵を開始しており、フィリピン問題には力が入らなかった。さらにフィリピン諸島との中間地点の重要性から台湾の占領も秀吉に進言し、自ら台湾征服を願い出てたが、これも秀吉に余裕がなかった。当時喜右衛門は全財産を失い、その能力もなくついにフィリピン貿易を中止した 。


title: 原田喜右衛門

text: スペイン人商人のアビラ・ヒロンによれば、喜右衛門は裕福な商人であったが、浪費好きで、身分不相応に見栄を張り、破産していたと伝えられる。人柄は極めて聡明で抜け目のない、腹黒い、目はしのきく男であると評している 。


title: FEG

text: FEGは、日本の興行会社。社名は"Fighting & Entertainment Group"の略称。「K-1」を始め「DREAM」「Dynamite!! 〜勇気のチカラ〜」などの格闘技イベントを主催していた。


title: FEG

text: それまでのK-1運営母体であった株式会社ケイ・ワン社長で正道会館館長でもあった石井和義が、2002年に脱税容疑で逮捕され、興行力を失ったケイ・ワンからK-1興行の受け皿として、元格闘技雑誌編集者の谷川貞治によって設立。株式会社ケイ・ワンから独占的に興行権を取得して、2003年よりK-1を主催した。なお、ケイ・ワンは商号を「K-1」を経て「ライツコム」に改め、K-1にかかる権利の保有およびファイターのマネジメントに当たる会社として2012年まで存続していた。


title: FEG

text: FEGとは「Fighting & Entertainment Group」の略称であり、これまでのK-1のみならずあらゆる格闘技イベントに進出を図り、総合格闘技興行も2004年に「K-1 ROMANEX」、2005年から「HERO'S」として主催。また、同年にはトリニティの総合格闘技興行「MARS」の立ち上げにも協力した。その他ビッグマウスのプロレス興行「WRESTLE-1 GRAND PRIX 2005」にも関わった。


title: FEG

text: 2007年3月、ソフトバンク子会社のG.T.エンターテインメント株式会社と業務提携を結び、更に世界各国の格闘技団体と連携を図る。同年7月には、韓国における現地法人のFEG KOREA Inc.を韓国のCJメディアとTエンターテインメントと共同出資で設立。K-1やHERO'Sの韓国大会はFEG KOREAが主催していくことになった。


title: FEG

text: 2010年にFEGが主催するDREAM出場選手のファイトマネー不払い・遅延問題（詳細はDREAM (格闘技イベント)#ファイトマネーの支払い問題参照）がクローズアップされ、FEGが財政難に陥っていることが明らかとなった。


title: FEG

text: DREAMだけでなくK-1出場選手についても多額の未払い金が発生し、ジェロム・レ・バンナやレイ・セフォー、桜庭和志、ハレック･グレイシーら有名選手に対しても、1選手あたり数十万ドルレベルが未払いとなっているという。セフォーは「自分だけでも総額70万ドル以上が未払い」「知っているだけでも20選手以上がファイトマネーを受け取っておらず、未払い金の総額は少なく見積もっても1000万ドルを超える」と語っている。このためバンナ、セフォーら多くの有力選手が「未払い金問題が解決しない限り、K-1には絶対出場しない」との意向を示しており、セフォーは「法的措置も検討している」と語っている。


title: FEG

text: 前述のファイトマネー未払い問題に加え、2011年3月11日に発生した東日本大震災の影響もあってK-1は活動休止状態に陥っていた。2011年6月より新体制でK-1を再スタートさせる旨を谷川貞治は述べ、地上波放送を行なうかなども含め、遅くとも2011年のゴールデンウィーク明けには新体制で活動を再開とした。


title: FEG

text: その後DREAMについては同年5月29日のDREAM JAPAN GP バンタム級トーナメントより（FEGとリアルエンターテインメントの共催であるが実際はリアルエンターテインメントが主催した）、K-1については同年6月25日のK-1 WORLD MAX 2011より興行を再開したものの、地上波放送は打ち切られた。K-1 WORLD GPについては、一旦は同年10月29日に中国・南京でトーナメント1回戦を開催する予定を発表したが、出場選手の興行ビザ問題が解決できないとして直前になり開催延期が発表された。


title: FEG

text: K-1参戦選手も、ジェロム・レ・バンナ、ピーター・アーツ、長島☆自演乙☆雄一郎らはイノキ・ゲノム・フェデレーション（IGF）のプロレス興行へ出場し、K-1ヘビー級王者の京太郎やミドル級のアンディ・オロゴンらがボクシングへ転向するなど、選手が流出した。


title: FEG

text: DREAMは2011年の大晦日興行をIGFとの合同興行（元気ですか!! 大晦日!! 2011）とすることになったが、この興行にはFEGの関与は一切なく、リアルエンターテインメントとIGFの合同興行となった。最終的にDREAMは2012年の大晦日興行よりグローリー・ワールドシリーズを主催するグローリー・スポーツ・インターナショナルにブランドが譲渡された。


title: FEG

text: K-1 GRAND PRIXについても、2012年より石井和義が新たに設立した国際K-1連盟（FIKA）主導で興行体制を再構築することになり、K-1興行主体として韓国人投資家により「K-1グローバルホールディングス」が設立。FEGはK-1の興行から撤退し、FEG主催興行は全て休止されることになった。


title: SK105キュラシェーア軽戦車

text: SK105キュラシェーア（：ドイツ語で胸甲騎兵の意味、Cuirassier：英語読みでキュラシェーア）は、オーストリアがフランス製のAMX-13軽戦車を参考に、ザウアー社（現シュタイア・ダイムラー・プフ社)が1967年に試作車を開発、1989年まで生産された軽戦車である。


title: SK105キュラシェーア軽戦車

text: SK105軽戦車は、フランス製のAMX-13軽戦車を参考に設計されており、砲塔上部が主砲の仰俯角に合わせて揺動する砲塔や、砲弾6発が収められた回転シリンダー式半自動装填装置を砲塔後部に二基搭載するのもほぼ同一の設計で、一分間に12発を発射可能、これを撃ち終わった後は車外から再装填しなくてはならないのも同じである。主砲も当初はフランスのGIAT社製 44口径105mm低反動ライフル砲 CN-105-57 を搭載、後の改修型では CN-105-G1 に換装され、射撃統制装置も大幅に改良された。


title: SK105キュラシェーア軽戦車

text: ただし、車体はザウアー社製のがベースとなっており、AMX-13は車体前部にエンジンを搭載しているが、SK105は車体後部にエンジンを搭載している。軽戦車ゆえ、装甲は前面で20mm機関砲弾に耐えられる程度でしかない。


title: 丸久

text: 1954年（昭和29年）（昭和29年）3月12日に、9つの食品・雑貨問屋が合同で「防府専門大店」として創業。現在は山口県を中心にスーパーマーケットの「マルキュウ」「アルク」「サンマート」と、ショッピングセンター「アトラス」を展開する。（中央フードも展開しているが、元は丸久グループの傘下のスーパー企業である。）「丸久」の屋号は、当時屋号に「丸」を付けるのが流行していたことと、9つの問屋の合同にちなみ「九」を「久」に読み替えたものである。


title: 丸久

text: 1980年代、バブル期に広島県、福岡県など山口県外に積極的に出店する。さらにGMSへの展開を目指し、家電販売「丸久家電プラザ」、書籍販売「BOOKS09」（ブックスマルキュウ。山口市と旧小郡町と宇部市では「BOOKS21」（ブックスにじゅういち））、コンビニエンスストア「パコール」など新規業態への展開や、外食事業にも進出。また、防府読売マラソンのスポンサー、台湾に台湾丸久として進出するなど会社の規模は拡大させていった。丸久ブランドを冠したプライベートブランドの開発にも取り組んだ。


title: 丸久

text: しかし、バブル崩壊に伴い売上高が減少し、多くの事業から撤退。1992年（平成4年）10月にはコンビニエンス部門の営業権をローソンに譲渡し、1996年には「Let's 09」（宇部市）「アトラス美祢」（美祢市）「アトラス長門」（長門市）といった大型店を閉鎖（アトラスの2店舗はフジに営業譲渡）し、書籍部門も1999年（平成11年）に明屋書店などに営業譲渡（明屋書店は子会社「山口明屋書店」を設立して承継）した。県外の店舗もこの時期にほとんど閉店しており、保有していた女子陸上競技部はファーストリテイリングに移譲している（現・ユニクロ陸上競技部）。


title: 丸久

text: 一時は経営悪化で破綻がささやかれたが、食品スーパーに特化することで奇跡的な復活劇を遂げ、経済誌などで賞賛された。なお、丸久厚狭店（山陽小野田市）は経営不振時にダイエーに売却、ダイエー厚狭店として運営されていたものが1999年のダイエーの経営不振に伴う撤退により丸久が再取得した珍しい例である。


title: 丸久

text: 近年では、大手コンビニエンスストアや丸和、サンリブ、イズミ、イオンなど周辺地域の同一業態資本による出店攻勢を見据え、一部の店舗について郊外型大規模店舗 (SSM)「アルク」（ARUK=「MARUKYU」の中4文字を取ったもの）へのリニューアルを進めている。また、県北部や旧町村部をはじめとする一部地域では小規模食品スーパー「サンマート」（かつては子会社による運営であった）による出店となっており、「マルキュウ」としての店舗数は減少傾向にある。


title: 丸久

text: 2005年（平成17年）10月11日にイズミと業務・資本提携で基本合意し、資材調達や物流拠点の共同化のほか、丸久の「マルキュウポイントカード」とイズミの「ゆめカード」との間でポイントサービスの相互互換などを行っている。その一方、同じ山口県に本部を置く中央フードを買収した。


title: 丸久

text: なお、山口県外の店舗は、長らく広島県大竹市（「マルキュウ」2店舗）、島根県吉賀町（「サンマート」1店舗）の3店舗のみであったが、2008年（平成20年）11月19日にアルク廿日市店（広島県廿日市市）を出店してバブル期以来の県外への新規出店を行うなど、以後も徐々にではあるが広島・福岡両県への進出を行っていた。


title: 丸久

text: 2015年（平成27年）7月1日、大分県佐伯市に本社を置き、九州地方を地盤とする株式会社マルミヤストアと経営統合。従前の株式会社丸久は株式会社マルミヤストアを完全子会社化するとともに持株会社に移行し、株式会社リテールパートナーズとなった。現在の株式会社丸久は、この際に既存事業を会社分割により承継した法人である。なお、持株会社移行時にイズミとの資本業務提携は解消されており、ポイントサービスの総合互換も2015年10月31日をもって終了した。現在は独自の電子マネーつきポイントカード「maruca」を導入している。


title: 丸久

text: 2021年3月30日、ピクロス田布施店が「丸久田布施店」として建て替えオープンしたことにより、「ピクロス」ブランドが消滅。先述のGMS業態などのブランド消滅は過去にあるが、食品スーパー業態のブランド消滅は企業として初である。


title: 村中秀人

text: 1年生時の夏の選手権は準々決勝に進み鹿児島実と対戦、伊東義喜をリリーフして定岡正二と投げ合うが、延長15回敗退。の春の選抜では決勝に進出。高知高の山岡利則（近大ー大昭和製紙）との投手戦となるが、延長13回表、杉村繁に決勝となる三塁打を喫するなど5点を失い準優勝にとどまる。同年夏の選手権は準々決勝で上尾高に敗退。夏の選手権は2回戦で小山高に敗れる。


title: 村中秀人

text: 高校卒業後は原、津末と東海大学に進学し、硬式野球部に入部、市川和正も同期となる。首都大学野球リーグでは在学中7回の優勝を飾り、ベストナイン3回。3学年上に遠藤一彦、1年上に木下智裕など好投手がおり、外野手として活躍する。1年下に井辺康二、2年下には伊藤寿文、社会人でも後輩となる青山道雄もいた。大学卒業後は、社会人野球のプリンスホテルに進む。1984年の都市対抗では1回戦で住友金属のエース高橋修二から本塁打を放つ。翌1985年の都市対抗でも1回戦で川崎製鉄神戸の藤高俊彦（新日鉄広畑から補強）に本塁打を浴びせるなど中軸打者として活躍、主将もつとめた。中島輝士、藤井康雄らと同僚であった。


title: 村中秀人

text: 現役引退後の1988年（昭和63年）より、母校の東海大相模高の野球部監督に就任し、春の甲子園に2回出場。1992年（平成4年）の第64回大会では準優勝という成績を収めている。しかし夏の甲子園は横浜高校や桐蔭学園の壁に阻まれ出場機会はなかった。


title: 村中秀人

text: 1999年（平成11年）に、東海大甲府高の野球部監督に就任。大八木治監督退任後は低迷期に喘いでいた野球部の再建に乗り出し、その結果4年後の2003年（平成15年）の夏に監督としては悲願の初となる甲子園出場を果たす。翌2004年（平成16年）に2年連続となる夏の甲子園出場を果たすと打線が爆発。特に3回戦では聖光学院高校相手に6回終了時点で2-8と大量リードを許すも7回に4点、そして9回にサヨナラ3ランで逆転勝利（9-8）を収めるなどし、準決勝でこの大会で優勝した駒大苫小牧に8-10で敗れるが山梨県勢として2度目となるベスト4という成績を残した。


title: 宮田成華

text: クラシックバレエ、水泳、バスケットボール等も並行して行っていたが、高校生からはゴルフ一本に絞る。2015年には「第4回ヨネックスカップ高等学校ゴルフ選手権」に優勝して同年の「ヨネックスレディスゴルフトーナメント」の主催者推薦選考会（マンデー）に出場する機会を得た。


title: 宮田成華

text: 2017年からTPD単年登録者として（呼称は当時。後述のプロテスト合格までの間）、JLPGA下部のステップ・アップ・ツアーを中心にツアー参戦を果たす。同年JLPGA最終プロテストは65位タイ（不合格）、ファイナルQTは31位。


title: 宮田成華

text: 2018年はJLPGAツアー29試合に出場し最高位は16位タイ（詳細後述、他にステップ・アップ・ツアー1試合出場）、同年JLPGA最終プロテストは32位タイ（不合格）、ファイナルQTは63位、2018年度の年間獲得賞金ランキングは107位。


title: ドアドア

text: 1983年にパソコン用ゲームとしてリリースされた後、1985年7月18日にエニックスのファミリーコンピュータ参入第1弾タイトルとして発売され、20万本のセールスを記録した。2004年にチュンソフトがiアプリ版をリリースしている。


title: ドアドア

text: パソコン版においては、オリジナルの『ドアドア』発売後の1985年2月に、敵キャラクターに「オタピョン」（後述）や、主人公の仕草を追加した『ドアドアmkII』が発売された。中村が1984年に起業したチュンソフトの第1号のタイトルがこのPC-6001/mk2の『ドアドアmkII』であった。ファミリーコンピュータ版は『ドアドアmkII』がベースとなっている。


title: ドアドア

text: モンスターは通り種類によって移動のパターンが異なっており、フロア間をつなぐ昇降手段もチュン君・モンスターの両方が使える階段、チュン君だけ使える梯子、モンスターだけ使える網のほか、チュン君だけが降りることができる滑り台と多彩である。一定の手順でなければクリアできないというパズル要素は最初の方のステージではないが、ドアは取っ手のある側からしか開けないため、取っ手の付き方によってはモンスターを誘導する道順を考えなければならなかったり、ドアよりも敵の数が多くまとめて閉じ込めることが前提となっているステージがあったりと、ステージが進むにつれてクリアには緻密な手順を求められる。ドアは半ドアにして敵が出てくるタイミングをずらすことが可能で、これを駆使することで敵を一網打尽にすることができ、次の面で登場するボーナスアイテムも得点が高いものが出現するので得点を稼げるが、高得点を目指そうとなると一段とパズル要素が高くなる。奇数×10000点ごとにプレイヤーの残機が増え、最大9人まで増やすことができる。コンティニューが存在しないため、ステージを進めていくには高得点確保は必須となる。


title: ドアドア

text: 『ドアドアmkII』はオリジナルがPC-6001mkII版である。『ドアドア』とは異なり、チュン君を操作しなくても常に音楽がBGMとして流れている。画面数は、PC-8801版、PC-8001mkII版、PC-6001mkII版が100面・PC-6001版が40面、ファミコン版はタイトルが『ドアドア』となっているが『ドアドアmkII』がベースとなっており画面数は50ステージ。MSX版『ドアドア』も同じく『ドアドアmkII』をベースとしている。


title: ドアドア

text: PC-6001mkII版とPC-6001版はそれぞれ別プログラムだが、同一テープに収録されている。A面にPC-6001mkII版、B面にPC-6001版。PC-6001mkII版では、プログラムをカセットテープから2段階（ローダー、メインプログラム）に分けて読み込むが、ローダー起動時に、プログラム読込み開始と同時に、時間待ちのためにCG表示とBGM演奏を始める。当時としては、『ちゃっくんぽっぷ』等でも同様の技術が組み込まれていたが、CG表示させるものは他にない。BGMもエンドレスの曲がほとんどの中、『ドアドア (mkII)』だけがBGMを2曲演奏している。2曲目演奏終了後に若干の無演奏時間がある。


title: ドアドア

text: パソコン雑誌『I/O』へのアーケードゲームの移植作品の投稿で名を馳せていた高校3年の中村光一がアーケードゲーム『ディグダグ』（1982年）を移植してエニックスのコンテストに応募しようとしたが、クローンゲームは断られたため、敵キャラクターを集めて一度にやっつけるという『ディグダグ』の快感を再現しようとゲームデザインした。キャラクターのデザインは同級生の友人が担当した。プレイヤーキャラクターを操作している間だけ音楽が流れるという仕様も『ディグダグ』と同じである。授業中に教室のドアの開け閉めでドアドアのアイデアを思いついたという。


title: ドアドア

text: ゲーム誌『ファミリーコンピュータMagazine』の1991年5月10日号特別付録「ファミコンロムカセット オールカタログ」では、「キャラクタが、とてもかわいい。全部で50面あり、なかなかむずかしい」と紹介されている。


title: 南走平家

text: 沖縄の正史である中山世鑑には、舜天王統は西暦1187年に建国されたと記されており、これは壇ノ浦の戦いの２年後となる。『中山世鑑』を編纂させた羽地朝秀は、源為朝が沖縄に渡ったという伝説を採用し、南走平家が沖縄に来た痕跡を伏せたが、これは薩摩支配に対する政治的配慮との見方がある。奥里将建氏によれば、実際には沖縄本島の平良（たいら）の地名を消し、自分の領地である羽地のタイラは田井等（タイラ）と地名を変えたとの伝承を著書により紹介している。


title: 南走平家

text: 南走平家の説を唱える大川純一によれば、中山世鑑に書かれる「長男・天孫の家系は、25代・17802年間続いた。」との記述はアマミキヨと呼ばれる王統を指し、17802年と書かれている「年」は「旬」意味であり、旬とは上旬・中旬・下旬と１月に３回あり、17802旬は495年もしくは488年を意味するとした。これより沖縄に到来したアマミキヨは西暦692年（もしくは699年）に、九州の鹿児島からやってきた隼人族であるとし、その後の隼人の反乱により逃れてきた多くの隼人族が沖縄に至ったとしている。


title: メルセデス・ベンツ・アクトロス

text: の後継モデルとして生産され、日本国内においても、ボルボ・FH/FMと共に数多く存在しており、国産4メーカー(いすゞ・日野・ふそう・UD)の他、ボルボ、スカニアもライバルである。エンジンはターボ過給のV6またはV8を搭載し、トランスミッションは機械式の16段ATを搭載する。


title: バレーコード

text: バレー（）またはセーハ（）とは、ギター・ウクレレ等の撥弦楽器において用いられる、一本の指で同フレット上の複数の弦を同時に押弦する奏法のこと。バレーを用いたコードフォーム（和音を演奏する際の弦の押さえ方）をバレーコード（）と呼ぶ。


title: バレーコード

text: 例えば、任意のフレット位置で、冒頭の写真のように1〜6弦を人差し指でバレーし、コード例「GとGmの対比」の「G」のように押さえればメジャー・コード（メジャー・トライアド、長三和音）となる。また、このフォームの中指（3弦）を押さえないようにすればマイナー・コード（マイナー・トライアド、短三和音）となる（コード例「GとGmの対比」の「Gm」）。


title: バレーコード

text: バレーコードのフォームにはいくつかの形があるが、一つのフォームを覚えれば、その形のまま押さえるポジションをハイポジション（ブリッジ側）あるいはローポジション（ヘッド側）に移動するだけで多数のコードを鳴らす事が可能になり、指板上をくまなく使用できる。また、バレーコードはバレーした指の力を緩めることで音を短く止める（ミュートする）ことができるので、よりリズム感のある演奏を行うことができる。このように、ギター演奏の表現の幅を広げる上でバレーコードは必須のテクニックとなる。


title: バレーコード

text: ロックなどでは、Fコードを押さえる際に人差し指は1,2弦だけをバレーし、6弦1フレットは親指で押さえて指の負担を減らす等、しばしば代替法や簡略化したフォームも使用される（いわゆるロックフォーム）。これは、ロックではチョーキングを多用するためネックを深く握るフォームが有利であり、エレキギターやスティール弦アコースティックギターはクラシックギターよりネックが細いため親指を使用しやすいという事情のためでもある。


title: バレーコード

text: ローポジションのBコード等で使用する。力が入りにくい左手薬指でのバレーを人差し指バレーと同時に行うため、Fコードなどより難易度が高い。Bコード型のフォームでは薬指で3,4弦をバレーし、2弦は小指で押弦する代替法もある。薬指バレーを使用せず、中指・薬指・小指で通常の押弦を行うプレイヤーも多い。


title: ヴァレリー・カルピン

text: 1985年に地元のクラブチーム、スポルト・タリンでキャリアをスタート。1991年にスパルタク・モスクワへ移籍すると3年連続リーグ優勝を果たし、1994年のアメリカW杯にも出場。同年リーガ・エスパニョーラ・レアル・ソシエダへ移籍し、その後バレンシアCF、セルタ・デ・ビーゴとスペインのクラブチームを転々とし、セルタではアレクサンドル・モストヴォイとともにチームの上位進出に貢献。モストヴォイとのコンビは「ロシアン・コネクション」と呼ばれ、称えられた。1999年のロシア最優秀選手にも選ばれた。


title: ヴァレリー・カルピン

text: 引退後はスペインに留まり、事業を開始。スペインのテレビ局「TVE2」でサッカー中継の解説も務めていた。また2007年には長年プレーしたセルタ・デ・ビーゴの本拠地であるビーゴに自転車ロードレースのコンチネンタル・プロチーム「カルピン・ガリシア（現・シャコベオ・ガリシア）」をミチェル・サルガドと共に創設。2007年のブエルタ・ア・エスパーニャはこのチーム創設を祝って第1ステージをビーゴからスタートしゴールした。


title: 湊川 (兵庫県)

text: 再度山（"ふたたびさん"）北麓付近（兵庫県神戸市北区山田町下谷上）に発した天王谷川が神戸市北区を廻って国道428号沿いに南下、中流域の神戸市兵庫区で石井川と合流して湊川となる。洗心橋付近から西流に転じ、神戸電鉄の側で会下山（"えげやま"）をくぐる（会下山トンネル）。市立神港橘高校をかすめると長田区に入り、長田商店街を横断。長田神社方面からの苅藻川を併せてからは再び南流し、大阪湾（長田港）に注ぐ。河口東側に、埋立地の苅藻島がある。


title: 京都大学の立て看板

text: 京都大学吉田キャンパスの周辺には学生サークルなどが設置した立て看板が多く設置されている。立て看（たてかん）、タテカンと通称される。この立て看板は「京大の文化」ともされ、内容も政治的な主張から集会の案内に至るまで様々である。これらの立て看板は絵柄を直しながら先輩から看板を受け継ぐ伝統がある。学生運動が盛んだった1960年代から70年代と比べて、その数は減ってきており、2012年時点では、正門や百万遍、東山東一条の交差点の付近に並んでいた立て看板の数は40枚ほどであった。


title: 京都大学の立て看板

text: 大学が位置する京都市（以下、市）は、京都大学（以下、大学）に対して立て看板が市の屋外広告物設置条例に反しているとして撤去を求めていた。また、市は道路法上での不法占用であると指摘もしている。市の条例は2007年に規制が強化され、市内の他の場所では既に規制が守られていた。こうした背景を受けて、大学では2017年12月に立て看板を大幅に規制する「京都大学看板規程」を発表した。この規程では道路に面した部分には立て看板の設置を認めず、キャンパス内部でも大学の公認団体のみが看板の設置を認められる旨である。この規程は2018年5月1日から適用が開始されることとなった。この規制に反発する学生は連名で公開の場での話し合いや説明会を求める要求書を大学に提出した。


title: 京都大学の立て看板

text: 規程の運用日までに大半の看板が自主的に撤去された。しかし、この時点でも残っている看板は約30枚あり、大学の職員が看板に撤去の通告書を貼って撤去を促した。立て看板の撤去に反対する学生は通告書を剥がしていき、その際に職員ともみ合いとなった。また、教員や学生らが製作した垂れ幕によって対抗する場面も見られた。同年5月13日には道路に面して設置された立て看板が一時全て撤去された。この日は日曜日の早朝だったため大きな混乱は生じなかったが、午後には撤去に抗議する看板が再び立てられた。この抗議の看板は「こざっぱりとしてはる。」と京都弁で皮肉が書かれていた。また、看板が撤去された石垣にはA4用紙7枚で一連の立て看板問題を解説する貼り紙も貼られていた。


title: 京都大学の立て看板

text: 撤去された看板は大学内の保管場所に置かれていたが、14日深夜に何者かが保管場所から看板を持ち出し再び正門前などに設置した。職員が防犯カメラを確認し、警察に通報した。保管場所のフェンスは曲げられ、人の入る隙間があった。その後、学生ら30人ほどが集まり、看板を持ち出して行った。この時に学生らと職員がもみ合いになったが、けが人はいなかった。大学は器物破損容疑として京都府警川端警察署に被害届を提出した。なお、この再び設置された看板に対して破壊行為が行われ、看板5枚が引き倒されるなどしていた。18日深夜には看板は再び撤去された。


title: 京都大学の立て看板

text: 5月22日には京都大学出身の弁護士が連名で「表現の自由を脅かす」として看板撤去の措置を見直すよう声明をあげた。また、京都市の市民約30人が「立て看文化を愛する市民の会」を結成し、23日に市条例の改正を求める要望書を市に提出し、31日に立て看板規制の見直しを求める要請書を大学に提出した。


title: 京都大学の立て看板

text: 立て看板の3度目の撤去は5月31日に行われ、一連の問題を批判した貼り紙が撤去されたことに対して「貼り紙は看板規程の対象外」であることを批判するビラが提示された。さらに4度目の撤去が6月8日に行われたが、この時は石垣そのものを描いた看板も撤去されている。また、4度目の撤去後には看板撤去に抗議する卒業生が「私を撤去せよ」の立て札を持つ「人間の立て看板」が登場した。


title: 京都大学の立て看板

text: 7月13日には石垣に立て看板の代わりとして立てかけられていた畳が燃えるトラブルが発生した。京都大学特別教授の本庶佑らに対するノーベル生理学・医学賞受賞を祝福する立て看板や貼り紙も設置されていたが、看板規程に基づいてすぐに撤去された。


title: 京都大学の立て看板

text: 京都大学総長の山極壽一は6月13日に立て看板問題について公的に初めて言及し、法令遵守のため撤去規制の見直しをするつもりがないことを明言した。その後7月20日には「看板がなくなって寂しい」旨の発言とともに市の条例の中で改善策をとることを述べた。


title: 岩崎喜勢

text: 文久2年（1862年）、母の再嫁先である久萬直勝と吉村喜久次・はつ夫妻（岩崎弥太郎の姉夫婦にあたる）の仲介・媒酌によって土佐藩の地下浪人・岩崎弥太郎に嫁いだ。弥太郎との間に長女・春路（加藤高明夫人）、長男・久弥（三菱の3代目総帥）、次女・磯路（木内重四郎夫人）の1男2女をもうけ、家庭では義父・弥次郎や義母・美和によく仕えたといわれている。喜勢は明治7年に東京府に移転するまで美和達と土佐で暮らした。


title: 岩崎喜勢

text: 維新後の明治7年（1874年）、東京府（現・東京都）に転居。自邸内に雛鳳館を作って子女（養子や弥太郎の妾腹の子を含む）の教育を行い、また美和とともに真言律宗の釈雲照に帰依し、十善会・婦人正法会を発足した。


title: 津田真道

text: 津田 真道（つだ まさみち、文政12年6月25日（1829年7月25日） - 明治36年（1903年）9月3日）は、日本の武士（幕臣）、官僚、政治家、啓蒙学者。福澤諭吉、森有礼、西周、中村正直、加藤弘之、西村茂樹らと明六社を結成。岡山県出身。


title: 津田真道

text: 藩籍を脱して苦学したが、安政4年（1857年）蕃書調所に雇用されて、文久2年（1862年）には西周とオランダに留学しライデン大学のに学ぶ。4年後に帰国する。その講義録を慶応2年（1866年）に『泰西国法論』と題して訳出する。これは日本初の西洋法学の紹介となる。その後、幕府陸軍の騎兵差図役頭取を経て、目付に就任。大政奉還に際しては徳川家中心の憲法案を構想した（『日本国総制度』）。


title: 津田真道

text: 明治維新後は新政府の司法省に出仕して『新律綱領』の編纂に参画。明治2年（1869年）、人身売買禁止を建議。明治4年（1871年）、外務権大丞となり日清修好条規提携に全権・伊達宗城の副使として清国へ行く。のち陸軍省で陸軍刑法を作成。さらに裁判官、元老院議官。明治23年（1890年）には、第1回衆議院議員総選挙に東京府第8区から立候補して当選、大成会に属して初代衆議院副議長に就任。同年10月20日、元老院が廃止され議官を非職となり錦鶏間祗候を仰せ付けられた。明治24年（1891年）12月17日に商法及び商法施行条例の一部施行に関する法律案の第三読会開催案が可否同数になると、衆議院副議長として日本政治史上初の国会の議長決裁を行い、消極的に決した（否決）。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス（英語：Trans-Eurasia Logistics または China Railway Express, CRE, CR Express , ちゅうおうはんれつ）は、中華人民共和国（中国）とヨーロッパ（欧州）を結びユーラシア大陸を横断する貨物列車で、中国政府からは一帯一路の中核と位置付けられている。ドイツ鉄道とロシア鉄道および中国国家鉄路集団による合弁事業。日本などとの航空貨物や海上コンテナとの積み換え分を含めた貨物を、中国とロシア、モンゴル国、カザフスタンを経由してドイツなど西欧諸国との間で鉄道輸送する。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 2008年10月6日にテスト運行された貨物列車は富士通・シーメンスのコンピューターを積載し、中国の湘潭市からドイツのハンブルクまで17日掛け到着している。2011年3月19日に正式な営業を開始し、重慶市から欧州行きの貨物列車が出発している。複合一貫輸送を行うプロバイダとしてドイツのポルツーク（Polzug）、コンビファケア、ロシアのトランスコンテナなどもこの事業に参加している。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 1990年に開通した港から港までの路線となる連雲港 - 阿拉山口 - ロッテルダム経路は「チャイナ・ランド・ブリッジ（CLB）」「Trans-China Railway（CHR）」とも呼称され、ボストチヌイ港からシベリア鉄道を経由するモスクワや欧州向け路線は「シベリア・ランド・ブリッジ（SLB）」と呼称される。また、2011年3月に開始された重慶 - デュースブルク路線は渝新欧（号）と呼称される。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: アジアと欧州や中東を結ぶシベリア・ランド・ブリッジの貨物輸送を目的として始まり、1980年代、海運アライアンスが設立されたことで海運の運賃が高騰し、運賃が半分だったこともあり最盛期を迎えた。当時はソビエト連邦下であり、軍事政策上、ロシア - 欧州間の運行スケジュールが公開されず輸送日数も不安定であった。1991年のソビエト連邦の崩壊によりロシア鉄道による一貫輸送体制も崩れ、輸送品質の低下や運賃の高騰もあり輸送の主軸は海上へと移行した。この状況を改善すべくロシア政府は多額の国家予算を投入し運行管理のデジタル化やICタグの導入によるトレーサビリティの確立などを行い輸送安定度の向上と品質面での改善を行っている。2008年、国際貨物ネットワークを目的にトランス＝ユーラシア・ロジスティクスは設立され、2013年9月7日にカザフスタンのナザルバエフ大学において中国国家主席の習近平が「一帯一路構想」を提唱し、2017年4月に北京で「一帯一路国際協力フォーラム (BaRF)」が開催されており、このフォーラムの中で中国、ベラルーシ、ドイツ、カザフスタン、モンゴル、ポーランド、ロシアの鉄道部門が「中欧鉄道貨物協力の深化に関する協定」に署名したことで、トランス=ユーラシア・ロジスティクスは一帯一路の中核事業として位置付けられており、現代のシルクロードから「鉄のラクダ」とも称される。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 2019年6月4日にはロシア鉄道、ベラルーシ鉄道、カザフスタン鉄道の3者共同出資（各社共に33.3%）による「統一輸送物流会社-ユーラシア鉄道アライアンス（OTLK ERA）」が締結され経営の効率化と中欧班列コンテナ増強に向けた取り組みが開始されている。なお、この前身として「OTLK」が2014年11月にロシア鉄道主導 (99.8%) により設立されている。輸送実績は2015年に20フィートコンテナにして48,000本、2017年は175,800本、2018年は28万本にまで増加し、2019年第1四半期時点で前年同期比54％となる62,622本を記録した。内訳は東行きとなる欧州から中国向けが27,086本となり、中国から欧州向けの西行きが35,536本であった。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 中国を出発したコンテナ列車はモンゴル縦貫鉄道やシベリア鉄道域内を走行し、ベラルーシとポーランドを経由してドイツへと向かう。また、このルートは「ユーラシア・ランドブリッジ」としても知られる。西行きの積み替え場として中国とカザフスタン国境となるドストゥク駅での転換や、アルマトイ州にあるアルティンコリ駅に経済特区として大規模なコンテナターミナルが完成しており、ここでトランスファークレーンなどを用いて45分以内に中国の標準軌から広軌の貨車へコンテナの転換が行われている。ポーランドとベラルーシも軌間が違うため、欧州ターミナルとしてベラルーシのブレスト中央駅に併設されたブレスト貨物ターミナルや、2駅先となるポーランドのマワシェビチェで再度貨車の転換が行われる。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 2008年3月、ドイツ鉄道（40%）とロシア鉄道（30%）、トランスコンテナ（20%）、コンビファケア（10%）の出資比率で設立されたトランス＝ユーラシア・ロジスティクスは「DBカーゴ・ユーラシア（DB Cargo Eurasia GmbH）」によって運営されており「トランスユーラシア・ロジスティクス (TransEurasia Logistics GmbH)」によって提供が行われている。コンテナ列車としてヨーロッパとアジア間のブロックトレインを徐々に構築し、関係する鉄道会社の調整役を担うことを主な目的としている。設立された当初、世界金融危機の影響もあり当初計画されたルート全体での接続は行われておらず、ドイツとロシアまたはCIS諸国間での交通網の発展が焦点であった。2010年6月以降、ロジスティクス列車「Moscovite」号によるデュースブルクからモスクワまで7日行程の定期列車の運行を行っている。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 主要路線は満州里経由の北（東）ルート、エレンホト、モンゴル経由の中央ルート、阿拉山口、カザフスタン経由の西ルートに大別され、重慶、成都発の西ルートが輸送全体の7割を占めている。2020年5月時点で中国71都市、69の運行ルートを経てロシア、東欧、欧州の20か国90都市以上と結ばれている。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 2011年の運行本数17本から始まり、毎年前年の倍となる運行本数を記録するなど順調に成長を遂げており、近年の郵送実績は特に急増し、2018年には6,300本、2020年は1万2,400本の運行本数を記録し、前年比56%増となる過去最高を記録している。物量は20フィートコンテナ換算で113万5000TEUに達し、往復路合計での積載率も98.3%となっており、都市別では成都と重慶からの貨車が5,000本と全体の4割を占め欧州向け防疫関連の輸出物資が顕著であった。新型コロナウイルス感染症の影響により空運と海運が停滞したことによる代替手段として利用された影響が背景にあると見られている。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 雲南省昆明からラオスの首都ビエンチャンまでの1,000キロの鉄道路線（中国ラオス鉄道）が2021年末に完成したが、中国ラオス鉄道のヴィエンチャン南駅とターナレーン駅を結ぶ連絡線は工事中である。この連絡線が完成することでコンテナの積み替えなどが可能となり、タイやラオスの工業地帯と陸続きになり大きな変化が予想されており、既にベルギーにある欧州物流センター向けの出荷手段として利用している嘉陵ホンダ（重慶にある汎用エンジンの製造工場）では、ベトナムやタイ方面への利用をも検討している。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 2018年6月20日、日新が日欧間の新輸送ルートとして「日中欧Sea&Rail一貫輸送サービス」を開始している。横浜港から連雲港市まではコンテナ船で輸送され、ここから貨物列車により中国 - カザフスタンルートを経由しドイツ・ハンブルクまで27日間を掛け到着している。8月22日には国土交通省主導による日欧間の第三の輸送手段としての開拓が開始されており、東洋トランス、日新、日本通運、郵船ロジスティクスの4社が参加した日本からウラジオストク経由、ベラルーシのブレストやポーランドのマワシェビチェまでの試験運行と検証が行われた。2020年には一両借り上げとなるブロックトレインでの試験運行を同ルートで行い概ね良好な結果が得られている。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 2020年12月4日、イスタンブールの欧州側にあるトルコ国鉄カズルチェシュメ駅を出発し、トルコ、ジョージア、アゼルバイジャン、カザフスタンを横断して中国の西安に42個のコンテナを輸送する貨物列車が運行された。5カ国を横断する総延長8,693キロの鉄道輸送は、 日本の大成建設によって建設されたボスポラス海底トンネルマルマライを抜けて、トルコを横断し、バクー＝トビリシ＝カルス鉄道でコーカサスを横断、カスピ海横断国際輸送ルート（船）を経て、ロシアを経由せず中央アジアから中国に抜ける。まさに歴史上の「シルクロード」をなぞったものとなった。


title: トランス＝ユーラシア・ロジスティクス

text: 2021年3月3日、デンマークの大手海運企業A.P. モラー・マースクによって日本初となる日本発の貨物のみで構成されたブロックトレインを横浜からイギリスのフィーリックストウまで運行した。横浜港からボストチヌイ港へはコンテナ船で運搬され、ボストチヌイからサンクトペテルブルクまでは貨物列車による輸送が行われ、そこから再度コンテナ船に積み替えられフィーリックストウ港に到着している。


title: ラムスデン現象

text: ラムスデン現象（ラムスデンげんしょう、Ramsden phenomenon）は、牛乳を電子レンジや鍋で温めることにより表面に膜が張る現象である。これは成分中のタンパク質（β-ラクトグロブリン）と脂肪が表面近くの水分の蒸発により熱変性することによって起こる。牛乳ではなく豆乳でできる膜はゆばと呼ぶ。


title: 速水健朗

text: 東海大学在学中よりアルバイトしていたアスキーにて契約編集者を務めた後に、2001年よりフリーの編集者・ライターに転身した。2007年に『タイアップの歌謡史』で単著デビュー。2008年の『ケータイ小説的。』では、ケータイ小説を郊外社会とヤンキー文化の関連性という視点から考察した。速水はコンピュータ関連の編集者出身であるが、メディア論、都市論からショッピングモール研究、団地研究、音楽、文学、格闘技まで幅広い分野で執筆編集活動を行う。


title: 東京都立町田高等学校

text: 1929年（昭和4年）に設立された私立町田女学校を源流とする東京都立高等学校である。1948年（昭和23年）度に東京都へ移管され、東京都立町田高等学校設立、男女共学、定時制課程も設立される。1950年度に、全日制家政科も設置される。


title: 東京都立町田高等学校

text: 公式行事に力を入れており、合唱祭・町高祭（文化祭）・体育祭（町田高校グラウンドで実施）は「町高三大行事」といわれている。町高祭の後夜祭は町高生のみの参加。合唱祭は伴奏を行わない「アカペラ合唱祭」であり、八王子市民会館にて行われている。毎年、球技大会を2日間実施。


title: 東京都立町田高等学校

text: 定時制は近隣地区での閉課や統廃合に伴い、近隣地区唯一の夜間定時制高校となり生徒数が急増。4年制だが、「3年編修卒業制度」を選択した生徒に限り、高等学校卒業程度認定試験の受験および合格により3年で卒業が可能となる。部活動ではサッカー・軟式野球部・バスケットボール・陸上競技・自転車競技が優秀な成績を収めており、特に三年連続全国大会優勝のサッカー部と近年出場している自転車競技部、陸上競技部は定時制・通信制全国大会の常連である。


title: 東京都立町田高等学校

text: 校歌の作詞は本町田出身の若林牧春による。全日制では合唱祭の際に一年生の課題曲として練習・歌唱され公式行事の際にも使用されるが、定時制では「校歌紹介」と称して入学式時に全日制生徒による合唱祭のCDを再生するのみで歌唱は一切行われない。なお、校歌にはピアノ伴奏用の編曲も存在するが、「アカペラ合唱」の方針のため卒業式以外では演奏される機会は無い。現在、3・4番は町田高校公式HPにすら載っていない幻の存在と化してしまっている。1989年度卒業生によると、1987年時点で4番は失われていたらしい。（当時3番はまだあった。）


title: 東京都立町田高等学校

text: 当時の校長は、本校は定時制高校を設置しているため平日の部活は午後5時頃まで、その分、土日の部活は長期間になる傾向があったと考え、1日に使える時間は限りがあるため勉強と部活との区別をつけられるよう学校側が改善すべきと検討していたこと、および2010年秋に同校が生徒に対して行った調査では家庭学習時間が1日2時間未満の生徒は1、2年生とも8割に達したこと、2010年度に都教育委員会は大手予備校などから進学指導アドバイザーを招き本校などを対象に進学指導診断を初めて実施した。


title: 東京都立町田高等学校

text: その結果、改善の余地ありと指摘された中に部活時間の制限があったこと、ならびに重点校と推進校が2010年1月に発表した進学指導改善案の中にも、土日の部活制限、合宿以外、夏休みの練習は20日以内と、部活の制限ルールを掲げる高校が相次いだことを背景に、2011年4月より土曜日午前の部活動を原則禁止した。


title: 東京都立町田高等学校

text: 当時都教育委員会高校教育指導課長だった宮本久也は「これまで部活の指導は各部の顧問任せでばらばらだったが、学業優先の方針の下、学校に一元化し始めている。部活動は人格形成に有用で、その価値を否定するものではない」とした。


title: 東京都立町田高等学校

text: ほぼ全ての生徒が四年制大学に進学し、特に国公立大学を志望する風潮が強い。東京都立大学、東京学芸大学といった周辺の国公立大への進学者が多い。また、青山学院大学、中央大学などの周辺私立大学への進学者も多い。


title: 極技

text: 極技（きめわざ）は、武術で首などの関節を極める技もしくは柔道、プロレス、総合格闘技などで相手の体を自分の体で固定し続けることによって相手にダメージを与える技の総称である。サブミッション・ホールド、サブミッションとも呼ばれる。


title: 極技

text: プロレス、柔道、総合格闘技などにおける極め技は、自分を体を使って相手の体を捕まえて固定して、その状態を維持することにより相手にダメージを与え、タップアウトを狙う技全般のことである。関節技、絞め技、締め技、ストレッチ技に細分される。ストレッチ技や締め技は、


title: 極技

text: 関節技は相手の関節を固定し、動きを封じ、さらに可動域を越える方向に力を加えることで、関節にダメージを与えるものである。そのさいてこの原理をつかい、効率的に関節に力を加えることが多い。相手がタップアウトしない場合やそれを無視して力を加え続けた場合は、靭帯損傷や捻挫、骨折に至る。特に肘関節や足関節(足首関節のこと)は、怪我しやすい。プロレスにおいては、後述のストレッチ技や絞め技的な使用法も見られる。代表的な技には、腕ひしぎ逆十字固めやアンクル・ホールドなどがある。


title: 極技

text: ストレッチ技は、相手の体の一部を捕まえて、反らせたり、引き伸ばしたり、あるいは捻ったりすることによってダメージを与える技であり、一般的関節技が一関節部分を極めるのに対してストレッチ技は肉体の広域にわたる部分にダメージを与える点で、特に関節技から区別され、主にプロレスで痛め技として使用される。代表的な技にはコブラツイストやキャメルクラッチなどがある。サンボの海老固めもこれに含まれる。


title: 極技

text: 締め技は、相手の体を固定して主に筋力もしくは、てこの原理を利用して締め上げて、その圧迫によりダメージを与える技である。ストレッチ技同様にプロレスにおいて、痛め技として使用されるのが代表的。代表的な技には、ヘッドロックやベアハッグなどがある。筋肉潰しと呼ばれるキーロックや膝固めも含まれる。


title: 極技

text: 絞め技は、相手の首を固定して総頚動脈あるいは気管を絞めて圧迫する技である。頚動脈を絞めることにより失神を狙い、気管を絞めることにより窒息を狙う。プロレスにおいて、気管を絞める行為はチョーク攻撃として反則となる。代表的な技には、スリーパー・ホールドやフロント・チョークなどがある。


title: 極技

text: タップアウトをしなくても選手の身に危険が及びかねない時には、レフェリーやセコンドが試合を停止させることもある。これを「見込み一本」、「テクニカルサブミッション」または「レフェリーストップ」と呼ぶ。柔道では肘への関節技と首への絞技が認められているが、柔道国際ルールにおいては見込み一本はとらず選手が落ちるか骨折または脱臼すると一本となる。柔道講道館ルールでも男子は1951年から、女子は1995年から原則、見込み一本はとらなくなった。一方、日本の総合格闘技ではプロでも落ちる、脱臼、骨折以外でも度々見込み一本がとられている。


title: エフエム愛媛

text: 1982年に全国で5番目、四国地方及び中国・四国地方で初の民放FM放送局として開局した。これは長い間「東名阪福」の先発4局体制であった民放FM局としても12年ぶりの新局となり、以降の「原則1地域1FM局」という大量開局への幕開けとなった。


title: エフエム愛媛

text: 周波数割当て自体は第三次割当地区（愛媛県・長崎県・石川県）だったにも関わらず、後の免許の申請段階での一本化調整が早く、愛媛県より先に周波数割当てのあった第二次割当地区（北海道・宮城県・静岡県・広島県）の4道県いずれよりも開局が早くなったことは、驚きをもって迎えられた。


title: エフエム愛媛

text: 開局時、JFNCによる番組供給体制（1984年6月以降）が確立されていなかったことからその名残で、現在に至るまで開局以来番組の自社制作比率が高く、その数は他の中・四国地方のJFN系列局よりも多い。地方局としては珍しく、平日のベルト番組および土日のローカルセールス枠はほとんどが自社制作となっている。


title: エフエム愛媛

text: その一方で、JFN系列の局では唯一平日の深夜・早朝に放送を休止している。開局当初から2021年3月までは全曜日で休止時間が設定されており、すべての曜日とも5:57開始で、放送終了時間については月 - 木曜付けは翌日（火 - 金曜）3:00、金曜付けは土曜5:00、土曜付けは日曜3:55、日曜付けは月曜1:30と設定されていた。


title: エフエム愛媛

text: 2021年4月から、金曜深夜 - 土曜早朝の休止枠が廃止され24時間放送に移行するとともに、土・日の放送開始（基点）時間を5:00に繰り上げた。平日は従来通り5:57開始のままで、終夜放送となった金曜以外の深夜放送の時間が短縮され、月 - 木曜付けは翌日2:00、土曜付けは日曜2:55にそれぞれ繰り上げられた（日曜付けの終了は月曜1:30のままで変更されず）。さらに2022年10月の改編から、土曜日付けも放送終了が日曜2:00に変更され、従来通りの金・日曜深夜（土・月曜未明）以外はすべて2:00終了に統一された。


title: エフエム愛媛

text: そのため、放送休止中のJFN系列の番組は放送されない（詳細は下記参照）。ただ、放送休止中でも電波は停波せず、突発的な災害・緊急ニュースに対応するために無音のまま出し続けている。このようなケースは他にFM-FUJI、ぎふチャン、α-STATION、ラジオNIKKEIにも該当する。隣県の同じJFN系列局・FM香川は日曜深夜 - 月曜早朝を含めて終夜放送しているため、終夜放送完全実施局と非実施局が双方四国に存在する形となっている。


title: エフエム愛媛

text: ◎は愛媛新聞、☆は読売新聞および朝日新聞（隔週交代）、★は日本経済新聞の配信。ニュース終了後はすべての時間で愛媛県内の天気予報を伝える。2022年9月30日に「P-up!MORNING」が終了したことに伴い、平日朝7:50・8:45に放送されていたニュースは後継番組に引き継がれず放送なしとなった。


title: 南国交通

text: 南国交通株式会社（なんごくこうつうかぶしきかいしゃ）は鹿児島県鹿児島市に本社を置き、同県北部と熊本県の一部を運行エリアとしている路線バス事業者である。1941年2月設立。本社所在地は鹿児島市中央町18-1南国センタービル4階。


title: 南国交通

text: 以前は車齢の高い車両が比較的多かったが、近年は鹿児島市内便及び空港・高速バス等に積極的な設備投資を行っている。新車の投入と並行して県内バス他社同様に大都市からの移籍車両も多数存在しており、東急バスや高槻市交通部、最近では神奈川中央交通からも移籍車両を導入している。


title: 南国交通

text: 南国交通発祥の地、薩摩川内市の本土で運行する薩摩川内市コミュニティバスの市街地循環線の西回り、南部循環線（青山・勝目コース/天辰・永利コース）、高江・土川線（旧・林田バス）、湯田・西方循環線、城上・吉川循環線、市内横断シャトルバス（東郷・祁答院コース）、川内港シャトルバス、串木野新港線の計9路線の委託運行をしている。


title: エレイン・ペイジ

text: 父は不動産屋を営み、母は婦人帽製造を手がけていた。北ロンドンのバーネットで育つ。彼女の母は若い頃歌手で、父はアマチュアのドラマーだった。彼女の最初の夢はプロのテニスプレイヤーになることであったが、身長の関係でその夢は断念せざるを得なかった。


title: エレイン・ペイジ

text: 14歳の時、ペイジはナタリー・ウッドが主演した『ウェストサイド物語』のサウンドトラックを聞き、ミュージカルの道に進むことを夢見るようになる。彼女は学校の音楽教師、アン・ヒルに励まされる。初めての舞台での役は学校におけるモーツァルトの『フィガロの結婚』のスーザン役だった。


title: エレイン・ペイジ

text: その後、"The Boy Mozart"に出演したり、ヘンデルの『メサイア』でソロを務めるなどして活躍。父親は彼女に演劇学校に行くように提案し、アイーダ・フォスター・ステージ・スクールに入学。卒業後、彼女はアイデアル・ホーム・イクスビションでの子供服の製造に携わった。


title: エレイン・ペイジ

text: 1968年、20歳でウェストエンドデビューを果たし、アンドリュー・ロイド・ウェッバーらと共に、『エビータ』、『キャッツ』『サンセット大通り』などの演目を成功させ、ロングランに導く。『エビータ』ではエヴァ・ペロン役を演じ、ローレンス・オリヴィエ賞ミュージカル部門最優秀パフォーマンス賞を受賞した。『キャッツ』の主題歌『メモリー』は英ヒットチャートでも上位入賞を果たした。


title: エレイン・ペイジ

text: 1990年代にはブロードウェイにも進出、世界各地でのコンサートも行うなど、歌手としても積極的に活躍。1995年には長年の功績を評価されOBEを叙勲。1998年にはキャッツのビデオリリースのために、再びグリザベラ役を演じ、この作品はベストセラーになっている。


title: 和歌山県警察

text: 和歌山県警察（わかやまけんけいさつ）は、警察法第36条により和歌山県に置かれた警察組織であり、和歌山県内を管轄区域とし、和歌山県警と略称する。警察法第38条により和歌山県公安委員会の管理を受ける。給与支払者は和歌山県知事。警察庁近畿管区警察局管内。本部所在地は和歌山市小松原通一丁目1-1。


title: そして、ユリコは一人になった

text: 第18回『このミステリーがすごい!』大賞に貴志祐方名義で「ユリコは一人だけになった」というタイトルで応募し、テレビドラマ化を前提としたU-NEXT・カンテレ賞を受賞した。改題・加筆修正され、2020年2月6日に宝島社文庫が刊行された。同年3月 - 4月にテレビドラマ化された。


title: そして、ユリコは一人になった

text: 神戸市灘区に位置する進学校の百合ヶ原高校は、以前は女子校だった名残りで、今も男子生徒より女子生徒が強い風潮がある。この学校では、ユリコ様伝説が言い伝えられていた。「ユリコ様」とは特権的な身分の生徒のことで、彼女に逆らう者には不幸が訪れる。「ユリコ様」になれるのは、百合ヶ原高校に通う名前の読みが「ユリコ」である女子生徒、たった一人。百合ヶ原高校に「ユリコ」が複数在籍していた場合には、残り一人になるまで「ユリコ」は転校や退学で自然淘汰されていくという。


title: そして、ユリコは一人になった

text: 新入生の矢坂百合子が入学するまでは、百合ヶ原高校には「ユリコ」は筒見友里子ただ一人であったが、新入生には「ユリコ」の名を持つ生徒が百合子を含めて4人いた。部活の先輩からユリコ様伝説について聞いた百合子は、親友の嶋倉美月に相談を持ちかけるが、美月は「ただのオカルト」と一蹴する。しかし、三年生の浅香樹里が学校の屋上から飛び降りたのを皮切りに、不幸な出来事が連鎖していく。


title: そして、ユリコは一人になった

text: 2020年3月6日から4月24日まで毎週金曜（木曜深夜）0時25分 - 0時55分に、関西テレビの「カンテレドラマらぼ」枠で、『このミス』大賞ドラマシリーズの第5弾として放送。U-NEXTでも金曜10時から配信されている。主演は玉城ティナ。


title: 学校行事

text: 学校行事（がっこうぎょうじ）は、学校で行われる行事のことであり、おおむね全校若しくは学年又はそれらに準ずる集団を単位として、学校生活に秩序と変化を与え、集団への所属感を深め、学校生活の充実と発展に資する体験的な活動を行う。


title: 学校行事

text: 日本の学校は学校行事に式典が多いことが特色であり、入学式や卒業式、始業式や終業式などがあるが、これらの式典は世界的に行われているわけではない。フランスの学校では、このような行事は行われておらず、新年度から修了まで全て授業となる。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: テレビ放送の平成ウルトラシリーズとしては初めて昭和シリーズに登場した怪獣、宇宙人が登場する。本作品が昭和のウルトラシリーズと繋がっていないため、昭和シリーズや次回作の『ウルトラマンメビウス』とは異なり設定や肩書きなど昭和シリーズに登場した際とは変わっているパターンが多い。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 特記のない限り、身長・体重は公式ホームページ、デザイナーは『宇宙船 YEAR BOOK 2006』および『ファンタスティックコレクション ウルトラマンマックス マックス!マックス!マックス!怪獣大画報』より。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 自然災害が原因でよみがえった怪獣。初めて日本国内で存在を確認された怪獣で、鉱物に似た特性のある細胞を持ち、高熱を発する半ば金属化した背中のマグマコアの影響によって、体表温度は900℃に達する。口から吐く高熱の火炎弾と地中を敏速に掘り進む鋭い爪、棘付きの強靭な長い尻尾が武器。「龍がいる」という伝説のある龍巌岳に出現。登場時はすぐにDASHの冷凍弾で氷漬けにされた後、ウィングブレードアタックで粉砕されるが、火山の噴火で流れ出した溶岩に触れて再生する。最初は同時に出現した冷凍怪獣ラゴラスと引かれ合うように龍巌岳で合流して戦うが、マックスの参戦でラゴラスと協力。最後はマクシウムカノンを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 高温生物に対抗するために自然界の摂理として現れたとも考えられる好戦的で凶暴な性質を持つ怪獣。本来は北極海に棲息していると推測され、時速50ノット以上で海中を移動する。常に冷気を体表から発し、何でも凍らせるマイナス240度の冷凍光線を口から放射する。グランゴンに呼応して伊豆半島沖から姿を現し、マックスを相手にグランゴンと共闘するが、マクシウムカノンを受けて倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: かつてマックスに倒されたラゴラスの別個体が、グランゴンの別個体のマグマコアを捕食したことで急速に進化した怪獣。体色が赤くなり、牙や体の一部にはグランゴンのものを意識した意匠がある。冷熱双方の特性を併せ持ち、胸部のマグマコアからはグランゴン同様の火炎弾を放ち、口からはラゴラス本来の冷凍光線を吐く。最大の武器は、口と胸部より発生させた熱線と冷凍光線を融合して撃ち出す強力な超温差光線。この光波はギャラクシーカノンをも上回る威力を誇り、相手を瞬時に蒸発させることが可能。戦闘能力だけでなく知能も進化しており、人間を憎み蔑んでいる。ギャラクシーカノンを破ってマックスを追い詰めるが、ショーンがラゴラスエヴォの攻撃法に着想を得て開発したDASHの新兵器A.G.メイザーでマグマコアを破壊され、爆発四散する。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 崩壊したメキシコの古代遺跡から現れた伝説の怪物。かつては、中米で神として崇められていたという。飛行速度はマッハ2.5。全身を覆う外皮には電波を吸収するステルス性を持つため、レーダーに探知されない。主要武器は、口の中の青く光る目から発射される火炎弾と鎖状の破壊ビーム。羽ばたく際の爆風で地上の物体を吹き飛ばし、破壊することも可能。腹部には内蔵式の巨大な爪のような1対のカギ爪がある。最後はマックスのソードスラッシュを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: スタジアムを乗っ取って巨大宇宙船に秘かに改造し、地球に潜伏していた宇宙人。人間への変身能力も持っており、劇中ではスタジアムの長崎警備員やミズキに変身していた。人類の環境破壊に警鐘を鳴らすことを口実に地球侵略を目的としており、高尚な言い分とは裏腹に人質をとるなど奸計をいとわない。時速170キロメートルの高速移動によって残像を生み出し、それに惑わされた相手を破壊光線や手から出す反重力光線を使って攻撃する戦法を得意とする。また、関節は360度動き、巨大化時には両腕が長い剣のようになる。最後はマクシウムソードで残像を切り刻まれ、マクシウムカノンで倒された。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 本物のスラン星人とは無関係であるが高速移動能力は健在であり、高速移動の際に生じる残像でマックスを翻弄するも、本物と同様にマクシウムソードで残像もろとも吹き飛ばされたうえにギャラクシーソードで一刀両断され、爆散した。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: かつてウルトラマンマックスに倒されたスラン星人の同族。慇懃無礼な性格に丁寧な口調が特徴。地球侵略に興味はなく、かつて同族を倒したマックスを討って仇をとることを目的としている。マックスを苦しめたこともあるゼットンの別個体を連れて襲来し、周到な計画を立てる。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: トウマ・カイトの姿に擬態し、スパークドールズの研究者の当麻博士と名乗ってXioに接触すると、大空大地の父・鷹志の研究仲間だったとうそぶいて穏やかな性格を装い、大地の信頼を得る。事前に準備していたと偽って持参したゼットンのスパークドールズを大地たちに解析させて共にゼットンアーマーを開発するが、そのデータには細工を施しており、ゼットンアーマーを装着したエックスのコントロールに成功する。カイトの姿に擬態したマックスの攻撃を受けて正体を現した後は巨大化し、コントロール下に置いたエックスやゼットンと共にマックスを攻撃するが、大地の活躍でエックスが正常な状態に戻り、形勢は逆転する。最後は残像でマックスを翻弄して背後を取るも、動きを読まれてマクシウムソードを受けて倒れたところにギャラクシーカノンを浴び、倒された。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: ウルトラマンタイガやウルトラマントレギアを倒すため、チブル星人マブゼの指示のもと、ザラブ星人やゴドラ星人とともにニセウルトラマンベリアルを作り上げるが、知性を持たないニセベリアルをトレギアに誘導され、アジトにしていた美蘭フーズの本社ビルごと撃破される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 惑星ミカリトにてマガオロチの卵を育てており、その影響を察知して訪れたウルトラマンマックスとウルトラマンリブットを急襲すると、卵の周囲の触手に捕らわれたマックスにアブソリュートタルタロスから与えられたゴーデス細胞を植え付け、卵を育てるためのエネルギーを吸い取らせる。ウルトラマン80による介入から一旦退却を経てゴーデス細胞の抗体を手に再び訪れたリブット・ウルトラマングレート・ウルトラマンパワードの前にヘルベロスとともに立ちふさがるが、ウルトラマンゼノンによる介入で形勢を逆転され、グレートにバーニング・プラズマで撃破される。しかし、リブットたちが光の国へ帰還した後でもかろうじて生存しており、現れたアブソリュートタルタロスに再度の助力を懇願するが、役立たずと見なされて抹殺される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: サンショウウオによく似た野生種の怪獣。本来はおとなしい性質の怪獣だが、ピグモンに危害を加えようとする外敵には容赦なく攻撃する一種の守護獣。武器は尻尾の先を逆立てて発射する背中に生えた鋭い棘と身体の側面から分泌する毒液。基本的に四足歩行だが逆立ちして二足歩行にもなる。ハンターの新見健児が乗るヘリコプターを撃墜してピグモンの石像を破壊した結果、復活したレッドキングに戦いを挑むが、何度も投げ飛ばされて弱ったところに爆弾岩の一斉射撃を受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 両手足にムササビのような皮膜状の翼（飛膜）を持つ怪獣。この飛膜により滑空飛行し地上戦の際は収納するかのように消すことが可能。空中からの体当たり攻撃と足の鋭い鈎爪と長い尻尾を使って敵と戦う。サラマドンと同じくピグモンを守るためレッドキングと闘うが、空中から体当たりしようとしたところを岩石攻撃で落とされ、爆弾岩で倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 時空移動装置を内蔵した特殊なスーツを着用しているため、爆弾をセットした後は即座に他の星に逃走できるが、地球の朝霧山山麓に空間移動した際にトラブルで負傷し、調査に来たミズキに助けられる。その後、巨大化してマックスと光の鞭エネルギーウィップなどで戦うもののソードスラッシュを受けて致命傷を負い、ミズキの情に絆されて爆弾の起動装置のスイッチを解除させ、彼女に看取られて息絶える。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 第7話に登場したケサムと同族の宇宙工作員。ケサムより冷徹で好戦的であり、目的のためならば手段を選ばない。ケサムよりもはるかに残酷で、情に絆されて任務に失敗したケサムを軽蔑している。相手を挑発するなど自信に満ちた行動が多く、格闘能力も高い。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 世界各地の全UDF基地を同時破壊する作戦を立案し、その達成のためにエリーの頭脳を洗脳型ウイルスに感染させて乗っ取って拉致すると、高性能ミサイル誘導システムに仕立て上げる。多数の宇宙工作員を率い、緊急時にはケサムと同様に巨大化して戦闘モードとなる。戦闘モードはケサムと同じ形状だが、ケサムは目の色が赤いのに対してケルスは青い。ベース・タイタンのプログラミングをエリーの頭脳を通じて書き換えて強制閉鎖してDASHの出撃を封じるなど、緻密な作戦でUDFを苦しめるが、コバとのガンファイトに敗れ、エリーを奪還される。最後はマックスと真っ向から勝負し、マクシウムカノンを受けて爆死する。ケルスが呼んだコンテナ宇宙船も、ギャラクシーカノンにより破壊される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: ポイントJT303に落ちた隕石に潜んでいた怪獣。大顎の間にある口から放つ特殊な吸引ビーム触手光線を人間の首筋に照射して生体エネルギーを吸い取り、脱皮を繰り返して成長する。エネルギーを吸われた人間は高熱・体力低下の症状が現われ、命の危険にかかわる。赤外線で獲物を探知する能力と、半透明化して周囲の風景に擬態する能力を持つ。最大化した後は背中から伸ばした巨大な羽を超高速で振動させることで、衝撃波を放射する。銃弾を跳ね返すほど堅固な甲皮を持つ。目的は繁殖であり、ベース・タイタン内の職員やDASHを触手光線で次々と襲い、巨大化した後には体内に飼っていた無数の卵を孵化させるべく、都市に向かう。しかし、マックスとの戦いでは高速で飛行して突進するもマクシウムカノンを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 奈津川湖に封印されていた龍。「英雄が鎮め、光の中へ返した」という予言めいた伝説を持つ。金の亡者と化した村長の息子を始めとした、ホテル建設を進める人間たちが花火大会に乗じて仕掛けた破壊活動によって龍の祠を壊されたことで復活し、驕り高ぶる人間に怒り狂い暴れ回る。炎の翼で空を飛び、口から紫色の高熱火炎を放射し、長い首で敵を締め上げる。最後はナツノメリュウを慕う少女の霊により大人しくなり、マックスの出した虹の中へ消える。少女は20年前に公害事件によって亡くなった村の娘であり、その姿と声はカイトしか感じ取れず、カイトとその想いが通じ合ったことで現代に巨龍が実体化したものと思われる。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 重力を操り、空間さえも飛び越え、自由自在にテレポートできる怪獣。携帯電話の中継アンテナを破壊する。チェスのナイトの駒を思わせる4対の目がある前後に長い「馬面」の頭部と手足のない台座のような身体を持ち、左右に展開した巨大な口状の部分の中にある長い触手を武器とする。また、顎の横にある穴からはガスを噴出する。空間を「桂馬跳び」する際に起こる極超短波による携帯電話の画面の乱れで出現位置が予測できることをDASHの見学に来たマサユキ少年に見抜かれ、マックス・DASH・マサユキの連携により、マクシウムソードを受けて倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: マッハ10という、DASHの試験機ダッシュバードβやマックス以上の超高速で飛行する怪獣。その超高速による突風や衝撃波の威力は凄まじく、人間が吹き飛ぶほどである。翼はF-14戦闘機の可変翼のように動かすことができ、空中静止も可能。地上でも同様に高速移動可能。武器は口から吐く高熱火球。特定の波長音を敵襲だと感じ、その発生源を攻撃する性質を持つ。ヘヴィメタルバンド「バッドスキャナーズ」のギターのサウンドパターンとダッシュバードβのパワーブーストから発するエンジンパルスがたまたまその波長音と極めてよく似ていたため、彼らがコンサートを行う広場上空に出現して暴れる。最後はマクシウムカノンを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: ある日突然宇宙から降ってきた怪生命体。悪意も善意もない「決して開けてはならない」存在で、受けた相手の攻撃と同等の戦力を身につけ、反撃する特殊能力を有し、物理的刺激だけに留まらず、音による刺激でも変化を遂げる。以下の5形態が確認される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 宇宙から飛来した3つの小隕石が吸収した地上の電磁波の影響で約1か月後に猫系の巨大怪獣に成長した姿。ただし、外見に猫らしいところはほとんどなく、ほぼ球形の胴体に1つだけの猫目があり、細長い関節肢で立っているので、猫らしいところは眼だけ、それに加えて猫耳と長く黒い尻尾がある個体がクロ、猫の足とトラジマの尻尾がある個体がタマ、主だった特徴のない個体がミケで、全員振ると鈴の音がする三毛の尻尾がついている。眼球の形状が感情によってさまざまに変化し、外部に自分の意志を伝える。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 武器は口から吐く破壊光線のほか、体から有機生命体の記憶を妨害する特殊な波長を発し、その影響で人間社会やDASHメンバー、果てはウルトラマンマックスまでもが次第に記憶や思考能力を失い、麻痺状態になる。そのため、DASHは機械の操作や武器の使い方など、何をどうしたら良いのかわからず攻撃はおろか出撃すらままならなくなり、カイトもマックスへの変身方法を忘れてしまう。さらには、ようやくマックスに変身できた後も、マクシウムカノンの発射ポーズやマクシウムソードの使い方はおろか、自分が誰なのか左右がどちらなのかすらわからなくなり、大混乱状態に陥る。最後は、唯一有機生命体でないエリーの祈りによって発奮したマックスの即興の必殺技で、3体まとめて撃破される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 大きな猫耳と尻尾が付いており、『マックス』の登場個体以上に猫らしい姿となっている。口から吐く光線が武器なのも同様であるが、戦闘能力は高くない。しかし、臀部からの放屁で自分のことを忘れさせるガス（忘却物質）を出す能力を持っているうえ、相手に忘れさせた記憶を涙でよみがえらせると同時に自分が相手のことを忘れてしまう性質を持っている。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 市街地に出現して電磁波を放ってXioの通信機能を麻痺させ、スカイマスケッティにも飛行障害を起こさせる。この電磁波にはダークサンダーエナジーの発生率を2.16倍に増大して呼び寄せる効果があり、Xioが対処に出ようとすると姿を消す。その後は再び市街地に現れ、自分をかつてドラコから救ってくれたウルトラマンエックスに好意を抱いてじゃれつくが、自分のことを覚えていなかったエックスに困惑される。まもなく出現したレッドキングに立ち向かうも軽くあしらわれてしまい、ダークサンダーエナジーで強化されたEXレッドキングに光線で攻撃するが、無効化されてしまう。EXレッドキングがエクシードXに浄化されてスパークドールズへ収縮された後、自分は再びエックスに寄り付いたものの自分がいると迷惑という理由で宇宙まで投げ飛ばされるが、また戻って来てエックスに寄り付く。しかし、やはりエックスには自分のことを思い出してもらえず、「お前がいると迷惑なんだ」という言葉にショックを受け、号泣する。その涙はエックスに自分の記憶を取り戻させるが、今度は自分がエックスのことを忘れてしまい、地球から去っていく。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 10万年以上前の南極の氷層から発掘された氷漬けの美女。人間そっくりの姿とDNAをもつが、正体はエイリアンの可能性が高く、10万年前に自らのDNA情報から人類を創造し、考える力とモノを創る力を与えた旨を語る。冷凍カプセルに触れて感応状態となったコバのDNA情報から地球のすべてを引き出すことで争いを続けている現状の人類は失敗作だったと失望し、エラーガを用いて人類と現代文明を絶滅させようとする。コバを相手に「あなたには撃てない」と嘯くが、最後は彼に撃たれて消滅する。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: ニーナが南極海の深海域から召喚させ、操る宇宙怪獣。南極海に出現し、UDFオーストラリア支部の攻撃部隊の迎撃を掻い潜り、オーストラリア経由でニーナのいるエリアJO（東京）に上陸する。覚醒当初はさほど強くないが、附近まで来たニーナから送り込まれた生体エネルギーを受信し、赤い角を生やすなどの強化変身を見せる。頭部の角は強力な破壊光線を発射し、両肩の角はエネルギーを蓄える。ニーナがいる限りは何度倒されても蘇生し、その度にパワーアップする能力を持つ。ニーナの死によって不死身の能力を失い、最後はマックスのマクシウムソードで角を切断されて弱体化したところにギャラクシーカノンを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 原始時代の日本に食糧調達のため転送ゲートを用いてやって来た宇宙人。武器は光線銃にもなる長剣。地球人の野蛮さを知って友好関係から一転支配に乗り出すが、当時地球に来ていたマックスに酷似したM78星雲人により転送ゲートを閉じられて妨害され、仲間を失う。M78星雲人であるマックスの地球再来訪を知って復讐を図り、ミズキを転送ゲートを使って拉致してカイトたちをおびき寄せるが、最後はコバに倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: ターラ星の守護神である巨大戦士。石像のような姿をしている。胸から高熱火球を発射し、敵を倒す。マクシウムカノンやマクシウムソードさえ防ぐ頑丈な盾プロテクトシールドと、マクシウムソード同様に飛ばすことができ、剣にもなる頭部の突起グラディウスを装備している。マックスとの戦いではこれらの武装を駆使して戦闘を優位に進めるが、マックスを崖に押し付けている際にマクシウムカノンで吹き飛ばされ、ギャラクシーカノンで盾ごと撃破される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 太陽黒点の異様な活発化による太陽風の影響で日本上空の電離層にプラズマ空域が発生したことにより、寝たまま亜空間トンネルより飛来した怪獣。名前はトミオカ長官から命名された。活動が活発になるほど体内で亜空間プラズマが生成・消失されるため、寝ている間は強風に飛ばされるほど軽いが、目を覚ますと重くなって落ちてくるという特殊な体質を持つ愉快な怪獣。起きて戦ったときはマックスも耐えられないほどの重量を持つ。背中に巨大な一対の角や鋭い爪があるが特に目立った武器ではない。温和な性質。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 出現直後は寝たまま都心上空に浮いて無軌道に漂流していたが、何かある度に目を覚ましかけて街とヒジカタ隊長をパニックに陥れる。目の上にある穴の開いている突起が鼻であり、耳と間違われてイヤーシールドで耳栓（＝鼻栓）をされ、さらに雷の音で目を覚ます。基本的に四足歩行だが二足歩行も一応可能。最後はマックスとDASHの活躍により、雷のプラズマと体内プラズマとの相互作用によって開いた亜空間トンネルに無事戻される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: この世に対するデウス・エクス・マキナで、人類の夢を見境なく餌として取り込んで強大化していき、個々の特徴を失った、無機質で掴みどころのない感情移入もできない巨大なボール形のオブジェ抽象的な姿をした怪獣。特撮番組『ウルトラマンマックス』の脚本家・蓮沼征夫の夢の中で、謎の女がカイトの助言を基に製作した粘土細工の怪獣原型が実体化した存在。相手の攻撃に合わせて粘土のようにその姿を円柱状やリング状、三日月状や巨大な球体に変形させ、現れると周囲に呼吸音と機械音のような不気味な音が響き渡る。変幻自在の体で体当たり、さらには相手の攻撃をそのまま撃ち返す特殊能力を駆使して、自分の夢の中に入り込んだ「カイトになった蓮沼」が変身したマックスを苦しめ、物語世界を終わらせようとする。最後は巨大な卵状の形態を真っ二つに分割させてマックスを中から伸ばした不定形物質で内部に引き込んで倒しかけるが、逆に夢から現実に抜け出した「蓮沼になったカイト」がシナリオを書き足し、そのシナリオ通りに倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: トビウオが地球温暖化によって南太平洋の生態系が変化したことで突然変異を起こし怪獣化した生物。元がトビウオであるだけに海中を高速で移動し、さらに翼で空まで飛ぶ強敵。武器は水中または空気中の水分をえらから取り込み、口から発射する超圧縮された水流波。しかし、その発射時に開くそのものが弱点である。翼はマクシウムソードで切り取られる。最後はマクシウムカノンを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 駈少年の元に突然降り立ってきた宇宙人。故郷の惑星ネリルの寿命が付きかけていたため、移住できる惑星を探索していたが惑星ネリルが消滅し、探査船で一人で宇宙を彷徨っていた。非常に友好的かつ活発な性質を持つ。緑の発光体（この形態で長時間いると大気に溶ける）となって移動し、人間に擬態することができる。駈少年との交流を通じて、地球の環境に感動するが、地球では「異星人は侵略者である」と認識されていることを知り、「侵略者ではない友好的な宇宙人もいる」という前例を作り地球人からの信頼を得るため、あえてUDFの拷問同然の過酷な検査を受ける。ハーグに移送される直前、襲来したゴドレイ星人の攻撃に晒された人間たちの光粒子体の盾になって消滅する。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: シャドー星人ゼナ率いるAIBの一員。オープンカフェで店員に扮して伏井出ケイを監視していたが、ウルトラマンベリアルとの超光速通信で監視に気づいたケイに逆襲されて正体を現し、もがき苦しむ。監視の協力者でもあった編集者の大隅丈治のスーツに仕込んでおいた監視用機器をケイに破壊され、丈治だけでも逃がそうと連れ出すも先回りされ、ステッキで倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 突如夜の東京に現れて街を破壊する侵略宇宙人。凶暴な性質を持つが、その目的は不明で、キーフとは対照的に破壊の限りを尽くすためだけに活動し、虫の羽音や機械音などのような不気味な音を発しながら、無感情かつ無機質な動きをする。武器は胸部から乱射される強烈な紫色の破壊光線と、攻守一体で再生能力まで持つ爪状の強固な前腕。また、赤い閃光で相手の目を眩ましたり、一定時間エネルギーをチャージして街を一瞬で破壊できる熱線などもある。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 夜のビル街でマックスを翻弄し、ダッシュバードやダッシュマザーをすべて撃墜したうえ、街を目がけて光線を発射するも、キーフが盾になったために失敗する。最後はキーフの死に憤激したマックスのギャラクシーカノンを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 未来から過去への時間の楕円軌道を12年周期で周回しているという、美しき神話の幻獣。12年に1度、12月24日の夜間のほんの数秒だけ現在を通過し、その姿を確認できる。「通過する地点の東西南北にトネリコの枝を立てておくと、ユニジンはその空間から出られなくなる。その間にクリスタルに閉じ込めることができる」という言い伝えが残っているが、「もしそんな生物が実在するなら、周囲のものすべてが時空の狭間に巻き込まれて消滅するはず」というのがヨシナガ教授ら学界の定説で、存在を認められていない。唯一その言い伝えを信じ、生涯をかけてユニジンを追い続けてきた「ペテン師博士」古理博士がエリーの協力で捕獲に成功した際、実際に周辺にある物体が時空の狭間に吸い込まれて消滅していくという現象が起こるが、マックスが狭間を食い止めている間に博士がユニジンを時の流れに解放すると元に戻る。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: かつてルガノーガーにより母星である銀河系の彼方にある緑の惑星を滅ぼされた異星人の生き残り。地球でカイトの古巣である関東ボランティアネットワークの一員として生活していた。治癒能力を持つ。故郷に似た美しい星・地球とそこに住む優しい人々を護ることを願い、カイトがマックスであることに気付き、自身の正体を明かしてルガノーガーとの戦いを託す。戦いの後も地球で平和に暮らす。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 宇宙の惑星で破壊を繰り返す恐るべき強力かつ凶暴な凶獣。宇宙人リリカの故郷である緑の惑星を壊滅させた後、彼女の後を追うように地球へ飛来する。全身が武器の塊のようになっており、胸部の装甲は反射板の構造で、あらゆる攻撃に耐性を持つ。両肩から放射する強力な電撃や、頭部と両腕にある口から放射する高熱線により、周囲を一瞬で炎上させる。また、尻尾の先は相手の背中に突き刺すことで体内のエネルギーをすべて吸収できる。そういった多彩な武器と圧倒的な戦闘力でマックスを苦しめるが、最後はギャラクシーカノンを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 40年前（1964年）、円谷プロ制作の特撮番組『UNBALANCE』（後に『ウルトラQ』と改題される）「山椒ラウスの逆襲」の撮影中、ロケ先の奥多摩渓谷山奥の廃坑に現れる。その当時は5m大の怪獣で、目立った凶暴性こそなかったが、たまたま遭遇した撮影隊を超高熱火炎を放射して威嚇・攻撃する。そして現代、より巨大になって渋谷の地下工事現場に出現する。攻撃能力は怪力キック、巨体での圧し掛かり、口から放射する超高熱火炎など。マックスと対峙した際は、強力な尻尾と巨体に似合わない敏捷性で翻弄する。牙が急所で、40年前は俳優の1人である西郷保彦に右の牙を叩き折られて退散しており、引退した元俳優からそれを聞いたカイト＝マックスにより残った牙を折られて戦意を喪失し、最後はマックスに奥多摩山中へ運ばれ、再び眠りにつく。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 燃え盛る炎のような外観を有する宇宙人。高い知性を持っているため、人間の言葉を話すことができ、敬語で会話する。また、テレパシーでマックスを挑発する。両手の先から光線を撃ち出すほか、目から熱球を発射して対象物を炎上させ、相手の攻撃を次元移動により瞬時にかわすことができる。身体から放散する特殊な光波チャンネルを通じて、人間の行動を司る神経電流をモエタランガウイルスに感染させる。このウイルスに感染した人間は闘争心を呼び起こされて異常な興奮状態となってその能力を増幅させるが、短時間のうちに生体エネルギーを消耗し極度に「燃え尽きて」無気力状態となる。モエタランガウイルスは、生体のすべての行動を司る神経電流を摂取しており、その電流は生体エネルギーとなってメタ次元ニューロンを通じ、モエタランガに食糧として送られる。ウイルスに感染したカイト＝マックスも、初戦にて闘争本能を全開にして戦った結果、30秒足らずでパワータイマーが点滅して敗北を喫する。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: マックスとDASHを倒すことでUDF本隊、ひいては全地球人を挑発して返り討ちの餌食にしようとする。気力を振り絞って再変身したマックスをまたしてもウイルスの力で苦しめるが、ウイルスによって精神的に若返ったヨシナガ教授によって対抗ワクチンが開発され、それを受けたマックスは復活を果たし、同じく気力を再燃させたトミオカ長官とダテ博士の援護を受けたマックスのギャラクシーカノンを受け、倒される。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 地球から230万光年離れたM32星雲の守護神ともいうべき怪獣。M32星雲の滅亡に伴いアダムとイブと共に氷塊に乗って地球へ飛来。カモノハシのようなクチバシを持ち、全身がマクシウムソードをも跳ね返すほどの硬い装甲で覆われている。地球に落下した当初は眠りについておりUDFのサテライト・ラボに保護されるが、調査中に覚醒すると同時に急速に巨大化して行方不明のアダムとイブを探し始める。決して凶暴な怪獣ではないが、アダムとイブを探すことに夢中になって暴れたため、マックスが止めに入る。頭部中央の甲羅状の器官から高熱を放射する能力と身軽さを武器とする。ユーモラスな外見に似合わぬ強敵で、マックスもつい本気を出しそうになる。マックスに負けて冷静さを取り戻したところでアダムとイブと合流。彼らと共に金星へと旅立つ。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 故郷M32星雲の滅亡に伴いホップホップと共に地球へ飛来した雌雄の怪獣。カモノハシのようなクチバシにオウムガイのような形状の硬い装甲を持つ。滅びた故郷の未来を託された最後の希望とでもいうべき怪獣だったが、地球に落下した際に冬眠状態で子供の生田姉弟に保護され、ホップホップと離ればなれになる。故郷の星が非常に高温な惑星だったため、地球の通常温度では生きられない。その後、アダムたちが生きる星としては金星が最適であることが判明し、ホップホップと合流して共に金星へと旅立つ。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: サトン星人の末裔を自称する男・成宮和也（演：萩原流行）の召喚により夜空の星の光が集まって地上に現れた怪獣。美しい星空を妨げる愚かな開発によって溢れた地上の悪しき人工的な光を消滅させるために、大都市の光を破壊する。実体が存在しないため、ビームなどの兵器が一切通用しないが、閃光弾などの強烈な光を嫌う性質を持つ。頭部の巨大な角からビームを発射してマックスを苦しめるが、マクシウムカノンで爆砕される。しかしすぐに復活し、再びマックスと戦おうとするが、成宮の呼びかけに応えるように大人しくなり、彼と共に「星空の向こう側へ通じる扉」を抜けて帰ってゆく。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 名前と絵本「星座泥棒」のみ登場。星空の創造主ともいうべき存在で、「地球人に星空の美しさを啓蒙するため」太古の地球に飛来し、地球の周囲を「天球界」（ある種のプラネタリウム）で覆った異星人。ミズキはこの宇宙人の末裔だと言われている。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: モホロビチッチ不連続面の移動する大空洞に築いた地底文明デロス都市に住む知的生命体。地上人類がオゾン層を破壊して宇宙放射線が地底にも降り注ぐようになったため滅びかけている。滅亡を防ぐために環境を破壊する人類の全経済活動停止を要求したが受け入れられず、「バーサーク・システム」を発動し、機械獣と尖塔により地上の大気を高濃度の酸素に変換して太古の状態に戻そうとする。尖塔はベース・タイタンを始めとするUDF各国支部を破壊する形で地上に出現。UDFに壊滅的被害を与えた上、大気改造のために高濃度の酸素が充満しているため、迂闊な攻撃が出来ない。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 侵略者ではなく地球の原住民族であるため、「地球文明同士の争いには干渉しない」とするマックスは当初彼らとの戦いには関与できなかった。デロス自身も地上生物の滅亡まで望んでいるわけではなく、UDFがバーサーク・システム発動の警告を聞き入れたために、人的被害は最小限に留まっている。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: 後にある事態を通じて人類に対する視点を改めるものの、バーサーク・システムは自分たちでも止めることができなかった。戦いが終わった後は地上の人類に期待しながら眠りにつくが、70年後にはデロスの尖塔が地上にも建設されている描写がある。


title: ウルトラマンマックスの登場怪獣

text: デロスに作られた機械仕掛けの人形。地下8000メートルで採れる未知の金属「元素119」で作られており、銅のような質感の外見をしている。町中に現れ、環境破壊をする人類にデロスの意思を発する。左右に泣き顔、笑い顔がある。内部にあるコアと見られる部分にデロスのメッセージが刻まれており、そこからデロスの住人のホログラフが出現する。