title: RIRI

text: 2016年6月5日、AIのツアー「AI THE BEST TOUR」東京公演のアンコールでステージに立ち、オリジナル曲を2曲披露。同月に配信されたその内の1曲「GOLD」がiTunes R&B / ソウルランキングで1位を記録。同年夏、『SUMMER SONIC 2016』に出場。同年11月、AIの日本武道館公演でオープニグアクトを務め、そのAIとの共作曲も収録した1st EP「I love to sing」をリリース、Apple Music R&B / ソウルランキングで1位を記録する。「Apple Music NEW ARTIST」やSpotifyの2017年に飛躍が予想される新人アーティスト「Early Noise Japan 2017」に選出される。


title: RIRI

text: 2017年3月、アメリカ・テキサス州で行われた世界最大規模の音楽見本市「South by Southwest」（SXSW 2017）に日本人最年少出演。6月21日、2nd EP「RUSH」を発表。iTunes R&B/ソウルチャートで1位を獲得、Spotifyでは新人ながら異例の月間リスナー130Kに到達する。夏、『SUMMER SONIC 2017』を始め、日本全国のフェスやイベントに出演。


title: RIRI

text: 2018年2月14日、1stアルバム『RIRI』でソニー・ミュージックよりメジャーデビュー。新人としては異例となる全国テレビ・CS・ラジオ計46局のパワープレイ等に選出され、配信チャートでも自身最高位となるiTunesアルバムチャート5位、R&B/ソウルチャートで1位を記録。同年3月、音楽プロデューサー、ゼッドの楽曲「Stay」を日本人アーティストとして初めてカバーし、LINE LIVEにて行われたスペシャル番組にてゼッドとのセッションを果たしている。同年6月に配信された「Stay (Covered by RIRI)」は、LINE MUSICリアルタイムチャートで1位を記録。


title: RIRI

text: 同年7月、「Maybe One Day」を配信リリース。「Maybe One Day」の英語ヴァージョンは、Spotifyの新譜紹介プレイリスト「New Music Friday」に、世界23ヶ国で取り上げられる。他にも、スウェーデンやフィンランド、デンマーク、ノルウェーなど北欧を中心に数々のプレイリストに取り上げられ、その数は42にのぼる。「Maybe One Day」英語ヴァージョンは、リリース初日のみで17万回再生され、Spotifyの注目プレイリスト「Global X」にも入り、USリスナーが激増。


title: RIRI

text: 同年11月、2ndアルバム『NEO』をリリース。USヒップホップシーンで話題のフィメールラッパー Saweetieや、清水翔太などを迎え、豪華コラボレーション曲も収録。アートワークではNYLON JAPANとコラボレーションが実現。


title: RIRI

text: 同年4月17日、ヒップホップ・クルー KANDYTOWNのKEIJU、ソロシンガー 小袋成彬とのコラボレーション楽曲「Summertime」を、RIRI, KEIJU, 小袋成彬 名義で配信リリース。同曲は、資生堂「アネッサ」の2019年CMソングとして起用されている。


title: RIRI

text: 同年7月、ディズニー映画『ライオン・キング』の、日本版オフィシャルソング「サークル・オブ・ライフ」の歌唱アーティストに新人ながら異例の起用をされる。同作のプロモーションでは、シンバ役のドナルド・グローヴァーと監督のジョン・ファヴローの前で同曲の英語版を披露している。


title: 埼玉医科大学病院

text: 院病床は965床。2004年8月1日に、埼玉医科大学附属病院から現在の名称へと変更された。2007年4月1日より埼玉医科大学国際医療センターが開院したため、心臓病センターは埼玉医科大学国際医療センター心臓病センターに、臨床腫瘍科等の一部診療科は埼玉医科大学国際医療センター包括的がんセンターに移転する事になった。そのため心臓病（循環器）と腫瘍（がん）の治療は、主に埼玉医科大学国際医療センターが担当する事になる。あわせて日本でも珍しかった精神腫瘍科（緩和ケア科）の外来も国際医療センターがメインとなり同病院の外来は週1回となり、心臓移植実施認定施設も国際医療センターへと移転された。


title: 尼寺

text: 奈良時代に聖武天皇が法華寺を総本山として国分尼寺を建立したが、同時期に日本に設置された戒壇では、女性の授戒を禁じたために、女性は正式に尼になることが出来ず、国分尼寺をはじめとした尼寺もほどなく衰退した。


title: 栽培

text: 栽培（さいばい、）とは一般に、野菜や樹木などの植物、キノコ、藻類などを植えて育てることである。育った植物を観賞したり、収穫して花や葉や果実などを食用・薬用・観賞用などの様々な用途に利用したりするなどの目的で行われる。


title: 栽培

text: 植物を自然の土地や畑、つまり大空のもと、屋根やハウス無しで育てることは「露地栽培」と言い、植物を地面の上に作ったビニールハウス（いわゆる「ハウス」、木、竹、鉄材などで骨組みをつくり、これに塩化ビニルやポリエチレンなどのフィルムをかぶせた簡易式の建物のようなもの）の中で栽培することは「ハウス栽培」と言う。また土を使わないで、植物の根を水に浸す方法で栽培することは「水耕栽培」と言う。


title: 栽培

text: 作物を植えてから収穫するまでの全期間の温度として日平均気温10℃以上の期間の日平均気温を積算したものを有効積算温度（単位：度日）という。例えばムギは800-2000度日であり、イネは2800-3800度日であり、ムギは寒冷地に向き、イネは温暖地に向くことがわかる。


title: 栽培

text: 樹木など大きく育てあげることや一から育てること、長年に渡って育てることなどは「育成」と言って区別する場合がある。また植物に限らず、魚介類などを養殖して育てる場合にも「栽培」と言うことがある（これについては養殖を参照のこと）。


title: Every Best Single 〜COMPLETE〜

text: 『Every Best Single 〜COMPLETE〜』（エヴリ・ベスト・シングル コンプリート）は、日本の音楽グループEvery Little Thingが2009年12月23日に発売したオールタイム・ベストアルバムである。また、アンコールプレス盤は2010年3月3日に発売。


title: Every Best Single 〜COMPLETE〜

text: ベストアルバムとしては2003年の『Every Best Single 2』以来5年9か月振りであり、初のオールタイム・ベスト。それまでに発表してきたシングルA面曲（両A面、複数A面含む）全49曲を収録している。初回限定盤、通常盤、アンコールプレス盤にはさらにボーナストラック1曲を加えた全50曲を収録。CD4枚組。


title: Every Best Single 〜COMPLETE〜

text: 初回限定盤、アンコールプレス盤には通常盤のCD4枚に加え、収録曲のビデオクリップとツアーオフショット映像が収録されたDVD2枚が付いている。9枚目のシングル『FOREVER YOURS』のPV（ワンコーラスのみのバージョン）が初収録となったが、7枚目のシングル『Face the change』のPV（サビのみ）は収録されていない。


title: Every Best Single 〜COMPLETE〜

text: CCCDで発売された楽曲のうち、2007年に発売されたバラードベストアルバム『14 message 〜every ballad songs 2〜』に収録されなかった楽曲がCD-DA化され、ほぼ全てのシングル楽曲がCD-DA化を果たした。また、明記されていないが、全曲に非常にクリアな低音のリマスタリング音源が施され、音質が向上している。


title: Every Best Single 〜COMPLETE〜

text: ジャケットのデザインは明治製菓（現・明治）「チェルシー」のパッケージをモチーフとしている。「今回のアルバムに収録される曲達は、広く長く愛される曲であって欲しい」という本人の想いのイメージとして浮かんだのがチェルシーで、そのコンセプト、メンバー・スタッフの想いを明治製菓へ持ち込み相談したところ明治製菓サイドが快諾、コラボレーションが実現した。


title: Every Best Single 〜COMPLETE〜

text: 売り切れ店続出となった初回限定盤をたくさんのリクエストの声に応え、後にアンコールプレス盤『Every Best Single 〜COMPLETE〜 (Encore Edition)』が枚数限定生産で追加リリースされることになった。ただし、mu-moショップのオリジナル特典は付いていない。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 『信長の野望・嵐世記』（のぶながのやぼう・らんせいき）は、2001年にコーエー（現・コーエーテクモゲームス）から発売された歴史シミュレーションゲーム。「信長の野望シリーズ」の第9作。「嵐世紀」は誤り。Windows版が発売された後に、Xbox（通常版（以下、無印）のみ）、PlayStation 2（以下、PS2）に移植された。「コーエーテクモ定番シリーズ」などの廉価版も発売されている。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 信長の野望シリーズをはじめコーエー作品のパッケージイラストを多く手掛けている長野剛の画集『長野剛　人物イラストレーションワークス』（ISBN 4-7758-0433-2）では本作のパッケージイラストが初めに取り上げられている。


title: 信長の野望・嵐世記

text: ゲームの目的は全国から大名を1名選択し（本作以降マルチプレイ不可）日本全土を統一することである。前作『烈風伝』までと同様に「武力統一」、つまり全国全ての城を自分の支配下に置くことによってクリアとなるが、それ以外にも『覇王伝』において採用された従属大名のシステムが復活したことで「同盟統一」、すなわちプレイヤーが全ての大名を従属させることによるクリア、および「従属統一」、すなわちプレイヤーが従属した大名が同盟統一することによるクリアも可能となった。なお本作では大名を従属させることはできるが、（対等な関係の）同盟は結べない。ただし姫を嫁がせ婚姻関係を結ぶことはできるので、これにより互いに攻め込まれる確率を下げられる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: ターンが大名の名声順（ただし従属大名は独立大名の後）に一ヶ月ごとに回ってきて、順番に命令を出すシステムになっている。前作に比べ登場大名や武将数が大幅に増加した。また今までの作品ではコンピュータ担当大名の配下に家臣が一人もいない場合、大名死亡時にはその大名の治める城は空き城になっていたが、本作では「遠縁」という設定の架空武将が後継者に迎えられ、大名の後継となる。また婚姻を結ばない限り、血縁以外の武将を後継者に指名できない（プレイヤー大名が、血縁不在の状況で死亡した場合、ゲームオーバーになる）。1700年を迎えても勝利条件を満たさないと、時間切れでゲームオーバーになる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 音楽は山下康介が担当した。音楽面では内政時の音楽は前作では大名居城のある地方に応じた曲が流れていたが、本作では大名の規模により曲が変わるようになった（ただし他家に従属中は規模によらず専用の音楽が流れる）。一方、合戦時には戦地の地形に応じた曲が流れる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: なおソースネクスト版無印及びダウンロード販売版（2011年9月販売終了）については、たとえ新品で購入してもシリアルは付属しない。従ってユーザー登録はできないため、PKを別途入手してもパッチのダウンロードができない。それ以前にダウンロード販売版はPKのインストール自体ができず、またVista対応も行われていない。ただしソースネクスト版でもwithPKにはシリアルも付属している。


title: 信長の野望・嵐世記

text: また前述の通り本作のBGMは前作までと異なり、CD-DAからではなく音楽ファイルによる演奏となっている。そのファイルは"BGM"という拡張子で、そのままでは再生できない。しかしファイルの先頭部分をバイナリエディタなどでWAVファイルのそれに書き換え、拡張子も"wav"にすることで再生可能になる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 『覇王伝』の知行制が形を変えて復活している。今回のシステムは勲功があった武将に与えた知行でその武将の兵力が決まるようになっている。ただし『覇王伝』とは異なり知行高は領国一括での数値としてのみ表されるため、転封を行うことはできない。また「家臣の要求する知行に対して石高は低いため、常に領土拡大をしないと知行不足になり、出奔する武将が続出する」、「勲功がなければいくら統率が高くても多くは知行を与えられないため、武官にはなかなか知行を与えられず、内政主体の文官にばかり知行を与える結果になる」など問題点も多かった。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 『天翔記』で採用された軍団制も復活した。前述の奉行も大名の能力値により任命できる奉行数の上限数は変わるので、領土が拡大していくと軍団長を任命することになる。第2軍団以降は通常はコンピュータに委任となり大まかな方針しか与えられないが、血縁武将ならば自分で命令を出すことも可能である。第2軍団以下の奉行数の上限数もやはり軍団長の能力値で決まる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 前々作『将星録』および前作『烈風伝』に採用されていた箱庭内政システムは本作では採用されず、『天翔記』までの数値で表す方式に回帰した。と言っても『天翔記』までとは異なり毎月コマンドを指定する必要はなく、いったん武将を例えば開墾奉行に任命しておけば、解任するまで、あるいは石高が上限に達するまでずっとその武将が開墾を継続するようになる。領内開発だけではなく訓練や領内警戒など軍事、浪人登用や武将引抜など計略についても同様に奉行を任命して行う。ただし奉行を毎ターンごとに任命する必要がないとは言っても、配下から特定のコマンドをその月に行うべき、あるいは控えた方がいいと助言がある場合もあるため、それに応じて奉行任免を適宜行うことでより効率的にはなる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: また開発が進むとともに城下のグラフィックも立派になっていくが、グラフィック変化はターン切り替わりの際に行われ、またそれを知らせるメッセージなども表示されないため、開発の進行が分かりづらい面があり比較的達成感は薄くなっている。なお城下の人々をクリックすることで話し掛けることができ、ゲームのヒントや他国情報を教えてくれることもある。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 特技の数は「開墾」「商業」「改修」「訓練」「登用」「引抜」「外交」「回復」「検地」「治水」「貿易」「奉仕」「茶湯」「剣豪」「混乱」「収拾」「説得」「激励」「捕縛」「逃亡」「攻城」「影」「軍神」「三段」「雨撃」「鉄壁」「槍衾」「突撃」「守戦」「連射」と大幅に増加した。ただし前作までは武将に（家宝のある限り）いくらでも家宝を与えることができたのに対し、本作では2つまでしか与えられないので、後述のPKのエディタを使っても家臣自身がもともと持つ特技（最大）4つ＋家宝により付加される特技（最大）2つの6つまでしか特技は持たせられない。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 本作ではそれぞれ違った特性がある主人公に選択できない諸勢力というシステムを採用することで、戦国時代の勢力配置や複雑な支配関係をできるかぎり再現することを狙っている。諸勢力としては、国人衆、寺社衆、水軍衆、忍者衆、自治都市、朝廷が存在。寺社衆はさらに旧仏教、一向宗、切支丹に分かれる。プレイヤーは国人衆を除き諸勢力を滅ぼすことはできない。（PS2PK版のみ、寺社勢力も滅ぼすことができる）


title: 信長の野望・嵐世記

text: 諸勢力には金銭、米、鉄砲、家宝その他を提供することで関係を良くすることができる。はじめは関係は多くの場合「疎遠」で、援助を続けると「友好」、更には「親密」にすることができる。逆にこちらから金銭などを要求・要請したり、様々な要因で敵対関係になったりすると関係は「対立」そして「仇敵」と冷え込む。関係が悪化すると交渉もできなくなる（大抵は金米の提供だけは受け付けるので、全く手がないわけではない。また、自治都市、忍者、寺社、水軍衆に宣伝を依頼すると、それぞれの勢力圏にある全諸勢力との関係が改善される）。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 諸勢力には規模が1-10の範囲で設定されており、提供した物資に比例して成長していく。規模に応じて、その諸勢力の動員兵力や、宣伝などの効率が上がって行き、味方にすれば頼りになる反面、敵に回すと手強くなる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: ある諸勢力が既に他大名と「親密」になっている場合、いくら関係を良くしようとしてもそのままでは「友好」までにしかできない。こういった場合は「親密」になっている大名を滅ぼすのが一つの方法であるが、自治都市や忍者、寺社衆はそれぞれの勢力圏に悪評の流布を行うこともできるので、そういった勢力に悪評を流させてその隙に付け入る方法もある（逆に言えば、自大名への悪評を放置しておくとあっという間に諸勢力との関係が悪化する）。または一揆を起こすように仕向ける。また他大名の行動の結果、まれに「友好」に下がることもあるのでそれを待つ。


title: 信長の野望・嵐世記

text: ゲーム開始時は、諸勢力の頭領は実在の人物（たとえば、相模の忍者衆「風魔流」は風魔小太郎）が就いているが、寿命で亡くなったり、大名に武将として登用されることもあり、架空の人物が頭領になることもある。諸勢力の頭領は自大名家へ仕官させることもできる。援助を続けることで良好な関係を保っていればランダムで仕官を申し出てくるが、国人衆、水軍衆、忍者衆は同じ出自の武将がいればこちらから勧誘することも可能である（仕官の申し出を断ることもできる）。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 前述の通り、コマンドの半自動化で前作まででかなりの部分を占めていた要素が簡略化されたこともあり、また前述の通り武力で滅ぼすこともできない。これまでの作品では織田家はコンピュータ担当の場合作品タイトル通りたいてい勢力を伸ばすが、本作では逆に凋落していくことが多い。これは織田家と本願寺の相性が悪く設定されていることや、本作の知行制や諸勢力などのシステムが織田家の内部分裂を起こす方向に働きやすいことが理由にある。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 国人衆は敵に回すと戦闘においてかなり不利になるが、逆に友好以上の関係を保つと、国内の警備を頼むことができる。中にはその国固有の特技を持っている国人衆も存在し、配下の武将に兵種を身に付けさせることが可能な修行に出すのに必要な入門書をもらえるなどの利点がある。具体的には次の通り。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 寺社衆の中でも特に一向宗は鉄砲隊を率いることがあるため実に厄介で、また一揆を起こして新大名となった場合には本願寺が存在するシナリオでは本願寺に自動的に従属する。そのため本願寺が存在するシナリオでは本願寺はかなりの割合で勢力を伸ばす（なお『天翔記』でも本願寺は強かった）。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 水軍衆は交渉の際に他の水軍との縁切りを要求してくることもある。また水軍衆との関係が悪いと沿岸の海域で海賊行為を起こされ金や米を略奪されることもあるが、関係が良ければ明との貿易をすることもでき、成功すれば家宝などを入手できる。また合戦で渡海が必要な場合、関係が「仇敵」だと渡海を拒否され、通行を許された場合でも、関係が悪いほど通行料や渡航部隊数が不利になる。また、合戦では通行を許した水軍衆が敵に回ってしまうこともある。水軍衆は自分と親密な大名領への通行を許さないため、自分と親密になっておけば、その水軍衆の支配する海域からの侵攻を恐れる必要はなくなる。水軍衆同士の合戦もあり、海域を失った水軍衆は滅亡する。しかし、プレイヤーはどちらかに肩入れする以上の介入はできない。滅亡した水軍衆の頭領は、浪人になる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 忍者衆は情報収集やさまざまな謀略実行に必要な忍者の貸し出しをしてくれる。本作では他大名の情報はあらかじめ忍者を潜り込ませておき、数ターン経過して初めて全てが分かるようになっているため、また敵国への工作活動のためにも、忍者衆との関係は重要である。また関係が良好だと有能な忍者やくのいちを借りられるようにもなる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 領国に使者として公家が訪れ、資金援助や御料所返還を求めてくることがある。御料所返還に応じると石高（兵糧収入）は減少するが、朝廷との関係は良くなる。朝廷との関係が良くなると官位叙任をしてくれる。逆に朝廷との関係が悪化すると、朝廷の使者が軍団長をそそのかし、謀反を起こさせてしまう。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 征夷大将軍になっている大名がいる場合は幕府も諸勢力の一つとなる。大名討伐令や役職就任を受けるかどうかで、その大名との友好度が左右される。討伐令を出された大名は、他大名との友好度が軒並み低下する。また役職就任により名声も上がるが、幕府の権威が低下すればその上昇幅も小さくなる。


title: 信長の野望・嵐世記

text: プレイヤー大名自身も征夷大将軍となり幕府を開くことができる。条件は「朝廷と親密であること」、「正三位以上の官位を持っていること」、「石高が2万以上あること」である。幕府を開けば他大名を役職に就けることや討伐令を出すことで外交戦略の手段にできる。ただし役職を与えることで、別の大名の友好度が下がることもある。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 本作では「天翔記」以来となる「信長誕生」シナリオが搭載されているほか、シリーズでは初となる織田家が信長と信行の二つの家に分裂している「信行謀反」シナリオが存在する。その他一度統一することで出現するシナリオを含め、（無印では）5本のシナリオが搭載されている。またPC版では本作以降ダウンロード販売によりシナリオが販売されるようになった。


title: 信長の野望・嵐世記

text: パワーアップキット版では、以下のシナリオが追加される。ただし、Xbox版、PS2版は標準装備。「決戦」「大坂の陣」出現は、PC版ではミッションチャレンジモードで指定されたミッションをクリアする必要があるが、Xbox版、PS2PK版では「大坂の陣」のみ標準装備されている(PS2無印はゲームクリアで解放)。「関ヶ原前夜」と「決戦」の違いは、「関ヶ原前夜」は豊臣方と徳川方の大名が、それぞれ従属大名として登場するが、「決戦」では家臣化して豊臣と徳川に集約されていることである（『信長の野望・天翔記』の「関ヶ原前夜」と同様）。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 戦闘面ではこれまでの敵味方が交互にコマンドを出すターン制から、リアルタイムで指示を出し、指示に従い半オートで戦闘を行う、リアルタイムストラテジーの要素を取り入れたものになった。また各部将に「槍」「弓」「騎馬」「鉄砲」「大筒」「荷駄」という兵種が設定され、非所持の兵種の部隊は率いることができない。


title: 信長の野望・嵐世記

text: パワーアップキット（以下、PK）版では新武将・新家宝の登録エディタの他、自作の歴史イベントが作成できるエディタが新しく設けられた（PS2版では自動作成方式）。新武将（前田慶次など）や新シナリオ（「信長元服」など）も追加された。前作のPS版『烈風伝』のwithパワーアップキットにもあった日本・海外の古武将が登場する架空シナリオ「諸王の戦い」も引き続き収録されている（一部の古大名の変更・追加あり）。次作『蒼天録』においても歴史イベントエディタは搭載されたが、本作のものよりも簡略化された。なお『天下創世』および『革新』にはイベントエディタは搭載されていない。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 無印からのゲームシステムの変更点は、無印では一度親密になった勢力とはなかなか下がらなかった友好度が時間経過とともに下がったり、ある宗派と親密になると他宗派とは交渉不可能になったりするようゲームバランスを変更可能になった。更にイベント頼りだった幕府担当時の大名討伐令発令や公家来訪時の朝廷工作がコマンドに追加された。また武将ごとに設定された出身国では合戦の間だけ統率が高くなる。その他の点でもシステム面がより強化された。


title: 信長の野望・嵐世記

text: コンピュータの思考も変更された。無印では、好戦的で守りを考えず、また内政と戦争がそれぞれフェイズとして分離していたため、互いに攻め入った先の城を落とし、結果として領土を交換するという場面がしばしば見られた。また、諸勢力にもあまり投資せず、付け入る隙が多かった。パワーアップキットでは、防御中心の思考になり、諸勢力の懐柔にも力を入れるようになった。そのため、合戦の頻度は下がった反面、一つ一つの合戦では手強くなった。また、この思考の変更によって諸勢力の成長が早くなり、その取り込みの重要性が増した。


title: 信長の野望・嵐世記

text: 前作のショートシナリオモードの発展型であるミッションチャレンジモードも追加された。一定の条件下で所定のミッションのクリアを目指すものである。各ミッションのクリアには新武将や新家宝・新シナリオ（「決戦」「大坂の陣」）などが賞品となっている。


title: 信長の野望・嵐世記

text: Windows版ではファンクラブ専用サービスで配布されている顔変更エディタにより、新武将に既存のCGを利用できるようになり、これを利用して自作の絵の利用や他社作品の人物などの登録も可能になっている。ただし、武将の顔は256色なので、ゲームで使用していない色のCGを使うと、若干色化けを起こす。


title: 信長の野望・嵐世記

text: なお、コーエー公式ではWindows版PKのWindows2000以前のOSに対応としており、XP以降での動作保証はしていない（XPでも一応不安定ながら動作はする）。2008年に発売されたソースネクスト版withPKでは正式にXPへ対応しているが、Vistaへの対応は言及されていない。


title: 逃亡

text: 刑事訴訟法第61条では、被告人の勾留は被告人に対し被告事件を告げこれに関する陳述を聴いた後でなければ原則行うことができないが、同条但し書きで被告人が逃亡した場合は被告人に対し被告事件を告げなくても行うことができる。道路交通法第125条では、道路交通法違反をした運転者に対留守交通反則通告制度における違反者への告知では、反則行為となるべき事実の要旨及び当該反則行為が属する反則行為の種別を違反者に通告しないと原則行うことができないが、逃亡するおそれがあるときは例外として通告しなくても行うことができる。


title: 逃亡

text: 第二次世界大戦中にナチス・ドイツのホロコーストに関与した元ナチス党員、元親衛隊隊員らの多くは、戦後、追及を逃れるために国内、遠くは南アメリカまで逃亡した。長期間逃亡後に補足された事例は、ナチ・ハンターの項を参照のこと。


title: 陳到

text: 『三国志』での明確な記述は以上である。蜀では史官をおいていなかったため記録が散逸しており、陳寿が『蜀書（三国志）』を編纂する際に使えた資料はかなり少なかった。蜀の名臣を讃える楊戯の『季漢輔臣賛』では、陳到の「忠誠」を評価している。また、趙雲共々「選り抜きの兵を指揮して、勲功をあげた猛将」と賞賛されている。


title: 中国民用航空局

text: 中華人民共和国成立後、国内の航空交通を独占していたが、1988年に行政機能と航空会社経営機能を分割、航空会社は民営化された。略称で中国民航（ちゅうごくみんこう）、CAACという場合は、航空会社としての経営機構を、民航局という場合は、国内の航空会社を統括する行政機構を意味する場合が多い。


title: BEST BROTHERS/THIS IS JSB

text: 『BEST BROTHERS/THIS IS JSB』（ベスト ブラザーズ/ディス・イズ・ジェイエスビー）は、三代目 J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBEの通算3枚目となるベスト・アルバムと、通算9枚目のオリジナル・アルバムである。2021年11月10日にrhythm zoneからセットで発売された。


title: 小沢純子

text: 4歳の頃からピアノを習い、1983年に音楽大学卒業後、株式会社ナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）入社。ナムコ入社を志した動機は、マイクロマウス大会のイベントにて、ニャームコに一目惚れしたためとしており、他に『ニューラリーX』の曲が好きだったことを動機にあげたこともある。入社試験には、お手製のニャームコバッジをつけて臨んだという。


title: 小沢純子

text: ナムコで最初に作った曲は、新人研修においてとくにゲームを想定せずに作られたものであったが、開発陣からは「ゲームに使えない」と退けられた。それを聞いた遠藤雅伸が、「その曲が使えるようなゲームを作るからとっておけ」と励まし、作られたゲームが『ドルアーガの塔』であった。曲はエンディングとネームエントリーに使われた。


title: 小沢純子

text: 『リブルラブル』におけるメンデルスゾーン「結婚行進曲」の編曲を経て、『ギャプラス』にてデビュー。代表曲とも言える『バビロニアン・キャッスル・サーガ』シリーズの楽曲は、現在も関連作品にてアレンジされたものが使われている。


title: 高原山

text: 高原山（たかはらやま、たかはらさん）は、栃木県日光市と同塩谷郡塩谷町、那須塩原市、矢板市にまたがる山である。特に主峰鶏頂山、釈迦ヶ岳、中岳、西平岳の山頂部は日光市と塩谷町に在り、東北部の裾野である八方ヶ原も含め、その山体は日光国立公園に在る。日本三百名山の一つに選定されている。


title: 高原山

text: 高原山は栃木県北部にあり、南側の釈迦ヶ岳火山群と北側の塩原火山群の総称である。その主峰群のうち、鶏頂山の山頂は日光市に、また釈迦が岳、中岳、西平岳の山頂は日光市と塩谷町の境界上に在る。これら主峰群すべてが臨めるのは県都宇都宮市や鹿沼市といった南西側からであり、宇都宮市に在る古賀志山からは高原山東側に広がる台地部も含め、高原山全体の山容が眺望できる。一方、高原山東側からは主峰のひとつである鶏頂山は臨めない。


title: 高原山

text: 南側の釈迦ヶ岳火山群は、馬蹄形の火口壁を形成する鶏頂山、西平岳、中岳、釈迦ヶ岳、剣ヶ峰などから成り、現在の高原山の主要峰群を形成する。釈迦ヶ岳火山群の東側山麓には噴火時に流れ出た溶岩によって形成された八方ヶ原が広がり、東側の那須野が原方面から眺めた場合に特徴的な山容を呈する平坦な階段状の台地を構成している。階段状の台地は上から順に大間々、小間々、学校平（がっこうだいら）と名づけられている。西平岳の南西麓には太平洋戦争後の引揚者等が入植した釈迦ヶ岳開拓があり、高冷地育苗圃ではイチゴなどの山上げ栽培が行われ、開拓地ではダイコン、カブなどの栽培が行われている。


title: 高原山

text: 北側の塩原火山群はカルデラと中央火口丘を形成し、前黒山、明神岳、大入道、小入道などの峰から成る。前黒山の北東中腹には約6500年前の噴火で形成されたと考えられる側火山の富士山（溶岩ドーム）があり、その西麓にある塩原新湯温泉では今なお噴気活動が確認されている。


title: 高原山

text: 鶏頂山、明神岳の北西斜面はなだらか溶岩台地となっておりハンターマウンテンスキー場、エーデルワイス スキーリゾートやゴルフ場、高原（たかはら）ダイコンなど高原野菜生産地である鶏頂開拓が立地するが、近年耕作放棄地が目立つ。


title: 高原山

text: 塩原火山群の火口壁からはスッカン沢、鹿股川が流出し、塩原十名瀑に属する幾つかの滝を形成しつつ北斜面を下り、塩原温泉郷で白倉山を水源とする那珂川水系箒川に合流する。ほか、西麓には鬼怒川温泉・川治温泉など温泉が豊富に立地する。


title: 高原山

text: 高原山は前黒山、明神岳を中央火口丘とする東に開いた馬蹄形カルデラ火山（塩原火山）であるが、その後、カルデラ壁南西周辺で鶏頂山、中岳、西平岳などを構成する安山岩質成層火山群（釈迦ヶ岳火山群）を形成、カルデラを埋め尽くしたため、カルデラ火山の形が分かりにくくなっている。矢板市と那須塩原市の境界付近を流れるスッカン沢、鹿股川はカルデラ壁の内側を流れる川と考えられ、スッカン沢の水は魚が棲めない程の強い酸性を示す。また、前黒山北麓には割れ目噴火（単成火山）の痕跡が残り、大沼などの割れ目が成因の沼が残る。塩原温泉の木の葉石などの化石は、このカルデラの中にできた湖（塩原化石湖または古塩原湖、東西約6km、南北3kmの三日月型）の底に堆積した塩原湖成層という地層から検出されるものである。


title: 高原山

text: 南斜面の中腹、矢板市と塩谷郡塩谷町の境界には尚仁沢があり、全国名水百選に選ばれた尚仁沢湧水がある。尚仁沢とその下流東荒川の流域の高原山水源の森は水源の森百選にも選定されている。その他にも森林浴の森100選に選定されている栃木県民の森、キャンプ場、全国植樹祭、育樹祭会場、展示館、少年自然の家、ハイキングコースなど施設が整備されている。同地域はまた八方自然休養林にも指定されており自然の宝庫である。


title: 高原山

text: 釈迦ヶ岳は高原山系の山の中で最も高い峰であり、しばしば登山ガイドブックでも到達目標として、西側に連らなる鶏頂山と共に大きく扱われる。山頂には一等三角点が設置されており、釈迦如来像や祠が祭られている。草原状に拓けた山頂からは、北方の那須連山、東側に広がる那須野が原、西の鶏頂山越しに日光連山、そのほか荒海山、七ヶ岳などを一望することができる。


title: 高原山

text: 登山道としては、西側の日光市側の鶏頂山スキー場跡地（かつては鶏頂山荘バス停があったが、その後はバスの便がなくなり、駐車場が設けられている）、またはその付近にある鶏頂山神社鳥居から鶏頂山を経由して登るルート、東側の矢板市側の大間々台から剣ヶ峰を超えて登るルートなどが知られている。釈迦ヶ岳と鶏頂山を結ぶ稜線は火口壁の上を歩く山道となっており、道の南面は爆裂火口の切り立った崖となっている。


title: 高原山

text: 矢板市街より八方ヶ原へ連絡する栃木県道56号塩原矢板線沿いの栃木県北平野部を一望できる高原山中腹に立地する。東京オリンピックが開催された1964年（昭和39年）10月3日、栃木県で最初に整備された中継送信所である。（）


title: 天和駅

text: 真木村と鳥撫村が合併して誕生した新しい村の名前を「真」と「鳥」の二文字をあわせさらに両村が和すことを願い鷆和村とした。この駅があるのはこの名残の鷆和であるが漢字が難しいため駅名は天和駅とされた。地名の鷆和も「天和」と表記されることが多い。ただし、当駅前にある押ボタン式信号機には「鷆和駅前」と表記されている。


title: 天和駅

text: 岡山方面に向かって右側に単式1面1線のホームを持つ地上駅（停留所）であり、相生駅管理の無人駅。駅舎はなく、直接ホームに入る形になっている。行違いのできない棒線駅のため、岡山方面行きと播州赤穂方面行きが同一のホームに発着する。


title: 天和駅

text: 自動券売機は設置されていない。当駅に発着する定期列車は中国統括本部側の列車で占められているが、当駅の設備は近畿統括本部の管理に置かれている（この特徴は山陰本線の諸寄駅・居組駅、JR東日本の、東北本線の高久駅・黒田原駅・豊原駅や、上越線の湯檜曽駅・土合駅などとの類似点でもある）。


title: 天狗 (お笑い)

text: 天狗（てんぐ）は、吉本興業東京本社（東京吉本）に所属する日本のお笑いコンビ。2004年4月結成。NSC東京校9期出身。2013年1月21日より3代目「埼玉県住みます芸人」（2021年10月より「首都圏住みます芸人」）として活動しているほか、ルミネtheよしもとのバトルライブ「CHANGE」へ出演している。


title: 天狗 (お笑い)

text: M-1グランプリには2004年から2019年まで出場している。2009年大会で初めて準決勝に進出した際、大谷ノブ彦（ダイノジ）がブログで「敗者復活戦の天狗とロシアンモンキー、あいつらの漫才を見たときに感動した。ちゃんと漫才と向き合ったんだなぁ、って」とコメントを綴り、彼らを称賛している。


title: 法的拘束力

text: 法的拘束力（ほうてきこうそくりょく）は、国会または行政の処分・運用、裁判所の判決・決定、民事上の合意、国家間の合意について、正式な法律（慣習法を含む）上の効果が義務となるかどうかを評価するときに使用される概念であって、すなわちその効力をいう。それぞれの分野で、個々の事例においては総合的に判断する必要があり、単純に法的拘束力があるかどうがあると定義できるのではない。個々の概念に於いて法的拘束力の及ぶ範囲は確立されており、その範囲を曖昧にすることはあらゆる分野に混乱をもたらすことになる。


title: 法的拘束力

text: 処分一般が対象である。公正取引委員会勧告のように勧告の名称であっても一定の法的拘束力があり、不服の場合には不服申し立て手続きによって争うことができる例がある。通達や訓令、要綱は行政内部のみ拘束力を有し、外部には効果は与えないため裁判では拘束力あることにはならない。告示のなかには、公正取引委員会の告示や厚生労働省や地方公共団体の社会保険料率の告示など法的拘束力があるとされる一部の告示がある。文部科学省が告示する学習指導要領は、公立高等学校教諭への懲戒処分理由として学習指導要領以外のことを考査したなどとした処分は裁量権の範囲内として是認した最高裁判所の判例があることから少なくとも公立高等学校教諭への内部関係では法的拘束力をもつと解されている。


title: 法的拘束力

text: 判決と決定は主文のみが法的拘束力を当事者に対して義務とする。しかし、金銭支払いや建物明渡しは、裁判所を通じて強制執行できるの対し、裁判所執行官が強制的に実現できない請求では、主文で命じても強制的に国家が実現することは不可能であり、実質的には実現できない場合もある。


title: 法的拘束力

text: 裁判所間においては、民事訴訟法319条により下級審の事実認定は最高裁判所を拘束し、民事訴訟法325条3条により最高裁判所の破棄差し戻しした事件では、差し戻し後の審理において破棄理由の事実及び理由を拘束する。


title: 法的拘束力

text: 民事訴訟規則192条、199条1項による判例として、最高裁判所の判例がない場合に大審院や高等裁判所の裁判例を指摘して上告または上告受理申立てすることができる。たとえば、名古屋高等裁判所2008年4月17日判決 のように、個別部分的事例において、法令違憲の違憲判決でなく、一部の適用違憲を傍論部分で、裁判所としての判断では唯一認定した例であるが、被告側は勝訴しているため傍論が不服であっても上告はできない。ただ、類似の裁判において、高等裁判所で正反対の判決がなされた場合には、主文およびその理由が民事訴訟規則第192条、199条1項により、上告理由および上告受理申立て理由になり、法的拘束力を与える下級裁判所の裁判例になることは明らかである。主文とその理由以外の傍論部分については法的拘束力は無いのである。


title: 法的拘束力

text: 条約、議定書、覚書の名称にかかわらず、法的拘束力はあると解される。しかし、いずれも遵守しないときに国際法的にこれを強制的に執行是正するための方法が、『人権と基本的自由の保護のための条約』で規定で設立された欧州人権裁判所に代表される人権裁判所以外にない。


title: 法的拘束力

text: 欧州連合の規則すべての加盟国、企業、個人に対してそのまま強い法的拘束力を与える。欧州連合の指令（directives）は原則的にすべての加盟国、企業、個人に対して法的拘束力を与えるが、加盟国は国内で法令化の義務がある。欧州連合の決定は特定の加盟国、企業、個人に対して法的拘束力がある。これに対し、欧州連合の勧告・意見は法的拘束力はない。欧州評議会の『勧告』も法的拘束力を持たないが、同じく欧州評議会の条約により設立された欧州人権裁判所の判決は加盟当時国に対して法的強制力をもつ。（第46条）なお欧州連合の全ての加盟国は欧州評議会の加盟国でもある。


title: 法的拘束力

text: 契約書のほうが覚書よりも法的拘束力は強いと考えられるが、口頭でも契約として拘束力はあるが争いになったときに立証が困難となるほか、契約書と覚書の書面記載事項の内容により当事者拘束の濃淡があるにすぎず、裁判上の事実立証度合いが異なって評価されるだけである。


title: 安政の改革

text: 安政の改革（あんせいのかいかく）は、嘉永6年（1853年）にアメリカ東インド艦隊司令長官マシュー・ペリーが来航して一気に政局が混乱した際、江戸幕府が行った幕政改革および雄藩が行った藩政改革である。歴史学者・田中彰によれば、主として西南雄藩（薩長土肥）の藩政改革をさす。


title: 安政の改革

text: 第11代将軍・徳川家斉の数多い子供たちの養子縁組、娘の婚儀等による出費に加え、家斉自身の浪費や、武士の貴族化もあって、江戸時代後期における幕府財政は悪化の一途をたどり、幕府そのものが「瀕死の病人」と化した。家斉の死後、第12代将軍・徳川家慶のもとで老中首座となった水野忠邦は天保の改革を行なって幕府財政の再建、海防の強化等に務めたが、上知令の不評から改革は失敗に終わった。


title: 安政の改革

text: 水野失脚後、老中首座となった阿部正弘は、ペリー来航前からすでに幕政改革の必要性を悟り、弘化年間に入ると次々と改革を実施していた。これは、イギリス・アメリカ・ロシア等の外国船が次々と日本近海を脅かしていたことが理由として挙げられ、阿部は幕府の権力を高める為に行なったのである。


title: 安政の改革

text: 正弘の死後、老中首座であった堀田正睦は通商条約交渉において孝明天皇の勅許を得ようとしたが失敗。同時に将軍継嗣問題においても阿部同様に慶喜を擁する一橋派を推し、慶喜を将軍に、松平慶永を大老に推挙して事態の打開を図ったが、彦根藩主・井伊直弼が大奥の支持を受けて大老に就任したことからこれも失敗し、第14代将軍は南紀派が推挙する紀州藩主・徳川慶福（後の家茂）が就任した。


title: 安政の改革

text: 堀田は条約問題、将軍継嗣問題の失敗により失脚し、井伊が幕政を主導することになる。その井伊は阿部、堀田によって行なわれた改革路線を否定し、幕府の権威強化の為に一橋派をはじめとする、阿部が登用した人材を安政の大獄においてことごとく幕政の中枢部から追い落とし、かえって幕府人材の枯渇化を招いただけでなく、阿部時代に幕府に好意的だった外様大名の敵意をかえってむき出しにする結果となった。その為桜田門外の変で井伊が暗殺されると、幕府保守派は鳴りを潜めて阿部が登用した人材は復活して幕末の動乱期において幕府を支えていくことになる。然し井伊の死後、幕府には阿部、堀田のような指導者が現れることがなく、結果としてそれが滅亡の遠因へと向かっていくことになるのである。


title: 加藤光広

text: 寛永7年（1630年）、3代将軍・徳川家光から偏諱（「光」の字）と松平の名字を与えられ、光広と名乗る（諱は、祖父・加藤清正の1字により光正（みつまさ）とも）。寛永9年（1632年）、父・忠広は江戸参府途上、品川宿で入府を止められ、池上本門寺にて改易の沙汰を受けた。改易の理由のひとつに、光広が諸大名の名前と花押を記した謀反の連判状を作り家臣をからかうという、過ぎた座興を行ったというものがある。


title: 加藤光広

text: 光広は飛騨国高山藩主・金森重頼にお預けとなり、堪忍料として月俸百口を給され天照寺に蟄居したが、配所にて過ごすこと1年後の寛永10年（1633年）、父に先立ち病死した。武人肌であり、改易の遠因は自分にあったとして堪えられなくなり自刃したとする説、毒殺説もある。


title: 加藤光広

text: 法華寺は、金森重頼が光広一周忌の時、その霊を慰めるために高山城二の丸の建物を移築して創建し墓所とした寺である。この地域には浄土真宗の寺院が圧倒的に多い中で、めずらしく法華寺は法華宗寺院であるが、それは加藤家宗旨が法華宗のためである。寺には光広の遺品が残り拝観できる。光広の死後、従臣の一部は上野平を開墾して帰農し、現在も子孫が住んでいる。


title: ユンカース ユモ 004

text: ユンカース・ユモ004（）は世界で初めて実戦投入されたターボジェットエンジン、かつ世界で初めて実用化した軸流式ターボジェットエンジンである。第2次大戦末期に独ユンカースで約8,000基生産され、世界初のジェット戦闘機メッサーシュミット Me262 と、世界初のジェット爆撃機アラド Ar234 等の文字通り推進力になっただけでなく、戦後にも共産圏でコピー生産された。


title: ユンカース ユモ 004

text: オハインの試作エンジンは非力かつ不安定で、この段階では未だ飛行に適する物ではなく、帝国航空省（）の大半の役人から無視されたが、イギリスのフランク・ホイットルら競合者の動きを察知し、高速ジェット機の将来性に確信を抱いていた技官（）と（）は、航空機エンジン製造各社にターボジェットエンジンの開発を非公式に打診した。


title: ユンカース ユモ 004

text: この提案に興味を示したユンカース発動機会社の（）取締役は、1939年にターボジェットエンジン開発を決断し、シェルプは同社で航空機エンジン用機械式過給機とターボ過給機の開発担当だったアンゼルム・フランツ博士に白羽の矢を立てた。フランツは航空省の下附で専用設計チームを組織し、開発番号 109-004 の基礎研究に着手した。


title: ユンカース ユモ 004

text: フランツはオハインらの遠心式圧縮機を避け、ゲッティンゲン航空技術研究所の協力を得て、ターボジェットエンジン用軸流式圧縮機を敢えて新規開発する困難な途を選んだ。軸流式圧縮機は小径で前面投影面積が少ないため航空機搭載に適し、78%の高効率を実地で発揮したが、遠心式に比べ部品点数が飛躍的に増大し、複雑化した。


title: ユンカース ユモ 004

text: 004 の試作機は1940年春に初火入れされ、4.2 kN (430 kgf) の推力を得た。圧縮機の熱振動に起因する排気脈動に手を焼いたが、 (Max Bentele) 博士考案になる新しい静翼が奏功し、8月には推力5.9 kN (600 kgf) に発展し、12月には9.8 kN (1000 kgf) の推力で10時間の連続運転にも成功した。


title: ユンカース ユモ 004

text: 先に着手された BMW 003 計画は大幅遅延していた。1942年3月15日に改良型 004A を懸架したメッサーシュミット Bf110 によって初の飛行試験が実施され、同年6月18日には最初からジェット推進機として設計されたメッサーシュミット Me262 の試作3号機に 004A が実際に搭載され、試験が行われた結果、未完成状態を脱せぬ 003 を破った 004A は航空省から80基の発注を受けた。


title: ユンカース ユモ 004

text: 004A は高温部に高価な耐熱合金を多用し、重量過大で、量産に適した構造ではなかった。生産型の 004B ではロストワックス製法で肉抜中空化された鋼製タービンブレードに多数穿孔し、バイパスした圧縮空気（ブリードエア）を内部から噴出させる事で表面冷却する技法を確立、後に標準化して製造コストを大幅に低減した。004B は 004A と同等の推力を保ちながら約100 kg軽量化され、1943年には定格出力で100時間以上の連続運転に成功した。


title: ユンカース ユモ 004

text: 004B はリーデル (Riedel) の小型オートバイ用7 kW（10馬力）水平対向型2ストロークエンジンをインテークコーンに内蔵し、外部電源の支援なしで単独始動を可能にしていた。本体の 004B を始動するためには、先ずコーン先端の穴からケーブルを引き補助エンジンを人力始動する手順を要した。補助エンジンの燃料は主推進剤とは異なる通常のガソリンのため、小容量の燃料タンクが空気取入口上部に別途設置された。


title: ユンカース ユモ 004

text: 1943年末まで熱振動（排気脈動）は完治せず、ベンテレは音楽家の協力を得て、個々のブレードの固有共振周波数を開放弦で測定し、適切に選別し分散配置する事で、コンプレッサ/タービンユニット全体として共振周波数を持たせないようにする手法を編み出し、併せて最大回転数を9000 rpmから8700 rpmへ僅かに下げる等の妥協策を航空省首脳に示した。これにより熱振動問題は一定の解決を見たが、004B の本格量産開始は1944年初頭までずれ込み、Me262 の実戦配備を遅延させた。


title: ユンカース ユモ 004

text: 基本的に 004B の設計は高信頼性を目指した堅実なもので、003 のように野心的ではなかったが、戦局の悪化は良質の原材料の入手を困難にし、高温部に用いる耐熱鋼は低品質の物しか得られなくなっていたため、パイロットの技量にも左右されたが、通常の運用では10 - 25時間程度でオーバーホール（タービンブレード交換）を要した。また初期のターボジェットエンジンに共通する難点として、スロットルレスポンスが緩慢で、特に低空で性急に出力を上げると燃料消費量が急増し、オーバーヒートからタービンブレードが溶解する恐れもあった。しかし Me262, Ar234 の圧倒的優速と上昇力、高空性能は連合国側に多大な脅威と衝撃を与え、航空史上に不滅の金字塔を打ち立てた。


title: ユンカース ユモ 004

text: 大戦末期には幾つもの発展型が試作、開発中だった。004C はアフターバーナー付、004D は2段式燃料噴射装置を備え、改良型スロットル調整装置と共に燃調の洗練が図られた物で、004B と代替して生産開始間近だったが敗戦により実現しなかった。004E は 004D の発展型で、より高々度・大推力を目指した。


title: ユンカース ユモ 004

text: 特筆すべきは大型化・2軸化された 012 で、全高度に於いて圧縮機効率を60%以上に向上させ、燃料消費率も劇的に改善される予定だった。012 の縮小版 004H では、004B の1.39kg/kgf/hから1.20kg/kgf/hに15%の改善を見込んでいた。022 は 012 のターボプロップ版。


title: ユンカース ユモ 004

text: チェコスロバキアは接収したMe262の残存機をアヴィア S-92、CS-92と改名して再配備し、その保守用に若干数の004Bをプラハ市のMalesiceにあった工廠でM-04の名で模造した。また開放後の仏では、鹵獲した004を用いてやSO.6000 トリトン、並びにを試作した。


title: ユンカース ユモ 004

text: 米のハードロックバンド、ブルー・オイスター・カルト の1974年のアルバム『Secret Treaties（邦題『オカルト宣言』）』に収録された「ME 262」に、""Junkers Jumo 004""という歌詞が出てくる。


title: ディラントーマス

text: ディラントーマス ("Dylan Thomas") はアイルランドの競走馬である。芝の中長距離を得意とし、アイリッシュダービーやキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークス、凱旋門賞に優勝するなど活躍した。2007年度カルティエ賞年度代表馬、最優秀古馬。


title: ディラントーマス

text: 半姉にチェヴァリーパークステークスを勝ったクイーンズロジック (Queen's Logic) 、半妹にイギリス1000ギニーを勝ったホームカミングクイーン (Homecoming Queen) がいる。


title: ディラントーマス

text: しかし距離を伸ばした翌2006年初戦のダービートライアルステークス (G2) で初重賞制覇すると、ダービーステークス3着をはさんで挑んだアイリッシュダービーで初G1制覇を挙げる。インターナショナルステークスでは4着と凡走したが続くアイリッシュチャンピオンステークスでも女傑・ウィジャボードを破りG1勝ち数を2に伸ばした。この後陣営はアメリカ遠征を行い、ブリーダーズカップ・クラシック参戦を視野に入れその前哨戦としてジョッキークラブゴールドカップに出走したが、初のダート戦であったこの競走では勝ち馬・バーナーディニらに全く付いていけず、32馬身1/4差も離された最下位の4着に大敗してしまう。この結果からブリーダーズカップ・クラシックへの出走は断念され、帰国して休養に入ることとなった。


title: ディラントーマス

text: 体勢を立て直した2007年は初戦のリステッド競走・アレッジドステークスで圧倒的な1番人気に応え3馬身差の快勝。続くガネー賞 (G1) でも勝利した。その後はタタソールズゴールドカップ、プリンスオブウェールズステークスで共に2着に敗れたが、イギリスの最高峰の競走であるキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスでは4馬身差の快勝。改めて実力を示した。次走のインターナショナルステークスでは当年のエプソムダービー勝ち馬のオーソライズドに1馬身差届かず2着に敗戦したが、アイリッシュチャンピオンステークスでは史上初の連覇を達成した。


title: ディラントーマス

text: 続いて第86回凱旋門賞に出走する。当レースは3歳馬が有利とあって、レース前にはオーソライズド圧倒的に有利と言われていた。そのレースでは、最後の直線で馬群中団から力強く抜け出すが、最後に失速してユームザインに頭差まで詰め寄られるが何とか押し切ってゴール板を駆け抜けた。しかし、斜行したことによりソルジャーオブフォーチュンの進路を妨害し30分近く審議が行われたが、最後は着順通り決まり晴れて優勝が決まった。エイダン・オブライエン調教師に初の凱旋門賞勝利をもたらした。キングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスと凱旋門賞の同一年制覇は1995年のラムタラ以来、古馬としては1958年のバリーモス以来のことであった。しかし、同馬が降着にならなかったことに対しては、問題になり、国によって異なる制裁に対して、見直しを求める声も多かった。


title: ディラントーマス

text: 次走はブリーダーズカップ・ターフに出走。しかし、イングリッシュチャンネルの5着と敗れた。これを最後に引退を予定されていたが、第27回ジャパンカップの招待を受諾し、11月15日に来日した。来日後は競馬学校で調整が続けられていたが、11月20日に馬ウイルス性動脈炎 (EVA)の陰性が確認できなかったため、日本とアイルランド両国間の衛生条件上の規定により、日本への入国が許可されず、同競走に出走できなくなった。そのため代わりとして香港ヴァーズに急遽出走することとなり、11月26日に香港へ向けて出発した。12月9日に行われた香港ヴァーズでは1番人気に推されたが、レースではやや出遅れて道中後方に待機するも直線での不利もあって全く伸びず、ドクターディーノの7着と大敗した。


title: フルラ

text: 1927年に実業家のアルド・フルラネットが妻マルゲリータと共に設立。創業当初は卸向けの商品販売とアクセサリーの製作を行っており、1955年にはボローニャのウーゴ・バッシ通りに1号店をオープンしている。1970年代にアルドの子女であるカルロ、パオロ、ジョヴァンナの3人が事業に参画し、同社初のバッグとアクセサリーのコレクションを発表。1980年代にはフランスやアメリカでの販売網開拓を皮切りにブランド拡大を開始。1990年代にはスペイン、イギリス、ドイツ、中国および香港に子会社を設立した。


title: フルラ

text: 2013年にはミラノのドゥオーモに旗艦店をオープンし、2015年にはミラノの中心地に新たな本社屋「パラッツォ・フルラ」(Palazzo Furla)を設立した。この社屋は元々リコルディ宮殿(Palazzo Ricordi)として1880年に建設された建物を改築したもので、アメリカの環境性能評価基準LEEDのビル・テナント部門でゴールド認証を受けている。2017年に同社のジェネラル・ディレクターであったアルベルト・カメルレンゴがCEOに就任し、同年には創業90周年を迎えている。


title: フルラ

text: フルラは現在、ニューヨーク、パリ、モスクワ、メルボルン、上海、香港、東京(後述のフルラジャパン株式会社)の7か所にオフィスを構え、1600人以上の従業員を雇用しており、その90%は女性で構成されている。また、革製品の製造以外にも芸術関連の事業に力を入れており、2000年に設立されたフルラ芸術賞、2008年に設立されたフルラ財団(Fondazione Furla)を通してアーティストの活動支援を行っており、2007年にはイタリアへの文化貢献を行った企業に贈られるインプレッサ・エ・クルトゥーラ賞(Impresa e Cultura)を受賞している。


title: マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ

text: 『マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ』は、葦プロダクションが製作し、テレビ東京系列局などで放送されたロボットアニメ作品である。キー局のテレビ東京では、1987年6月から12月までの間、毎週水曜日の18時00分 - 18時25分枠にて放送された。


title: マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ

text: マシンロボシリーズ第二作目。総集編などの作中ナレーションでは、登場するマシンロボは前作『マシンロボ クロノスの大逆襲』最終話で新たな世界に旅立ったマシンロボたちで、前の世界での記憶は失われていることが語られていたが、最終話において舞台となった星は地球人の実験場であり、マシンロボたちも地球人が作り出した兵器であることが明かされた。前作主人公のロム・ストールは「伝説の戦士バイカンフー」として、その名や活躍する映像が語り継がれていた。なお、OVAの『レイナ剣狼伝説：ACTII』ではバトルハッカーズとロム・ストールの転生体が共闘したような描写があるが、本編の終盤でアールジェタンが「ここで、再び会う約束をした人間たちが居るんでな...」というセリフから、共に戦ったアキラたちのことを覚えている演出がなされた。


title: マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ

text: 意思を持った機械生命体が住む電子惑星B-1。この星においてディラン総統率いる悪のグレンドス帝国と、コンピューターRIM率いるアルゴ共和国・マシンロボ軍団との激闘が長く続いていた。はみだし者部隊バトルハッカーズと、地球からの来訪者アキラたちは共に手を取りグレンドス軍に戦いを挑む。


title: マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ

text: この星に遭難したアキラたちとバトルハッカーズとの戦いと友情を中心として、マシンロボ軍団の痛快なバトルが繰り広げられる。やがて、「はみだし野郎」だったバトルハッカーズは軍団の中心的存在へと成長し、頑なだったRIMのプログラムにも「ぶっちぎり」の心を芽生えさせる。


title: マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ

text: 物語のラスト、地球人はこの戦いとは無関係と、RIMはアキラたち一行を宇宙船で惑星外へ送り出すが、その惑星は、実は地球人の武器商人による実験場だったことが判明する。アキラたちは必ず戻ってくることを胸に誓い、バトルハッカーズと別れ地球への帰途へついた。


title: 日本語教育

text: 日本国外での日本語教育は126カ国・7地域で行われており、学習者は約300万人である。日本国内での日本語教育は、大学等の高等教育機関や日本語教育機関（主に日本語学校）の他、地域の日本語教室などで行われており、学習者は、成人が約166,000人、児童生徒約28,000人 と報告されている。


title: 日本語教育

text: 1880年代前半より朝鮮からの留学生が増え、慶應義塾や陸軍戸山学校が受け入れ、1892年には文部省が「外国人留学規定」を制定した。1895年の日清戦争での日本の勝利により、日本統治となった台湾で日本語教育が始まったほか、近代化の必要性を自覚した清国から日本への留学生が増え、日本語教育の需要が急速に高まりはじめた。1898年には成城学校が清国陸軍留学生に日本語教育を開始したほか、高楠順次郎が清国人留学生の日本語教育のために東京本郷に日華学堂を設立、翌1899年には嘉納治五郎が清国からの国費留学生の受け入れ校として亦楽書院（のちの宏文学院）を設立、そのほか、第一高等学校、学習院、実践女学校などでも清国人留学生への日本語教育が始まり、留学生の急増により1904年には明治大学、法政大学に日本語を速成教育する専門科が新設された。


title: 日本語教育

text: 1905年に日露戦争で日本が勝利したことにより、日本への留学熱は最高潮となり、同年の留学生は清国人だけでも8000人にのぼったが、教育法には不備も多く、辞書や教科書等の整備も始まった。清国での日本語教育も盛んになり、1907年には京師法政学堂（現・北京大学）でも日文教育が始まった。また、1907-08年にはベトナムから留学生300名が来日した（東遊運動）。清国人留学生は母国で革命の気運が高まると帰国者が相次いだが、1911年の辛亥革命以降、新生中華民国からの留学生が続々と来日し、中国人の日本留学ブームは1937年の日中戦争直前まで続いた。台湾からの留学生は1901年頃から増え、1922年には2400名以上を数えた。


title: 日本語教育

text: 1935年に外務省文化事業部により「国際学友会」が設立され、中国を除く世界各地からの留学生の受入れを担当した。第二次世界大戦が始まると欧米などからの留学生は事実上途絶えたが、1943・1944年度は、大東亜省の指示により東南アジア諸地域より「南方特別留学生」が招かれた。


title: 日本語教育

text: 日本国内における日本語教育実施機関・施設等で学ぶ日本語学習者数は、2015年（平成27年）11月現在、19万人に達している。これら留学生の所属別では、法務省告示機関（いわゆる日本語学校）が最も多く約7万人、大学等機関が約5万人、国際交流協会が約3万人、地方公共団体および教育委員会がそれぞれ約1万人となっている。


title: 日本語教育

text: 在住外国人増加につれ、同伴されてきたり日本で生まれたりした、日本語が母語ではない子どもたちが地域の小・中学校等に在籍することが増えてきている。また、海外で生まれ育ったために日本語指導が必要な日本人児童生徒も存在している。日本語指導が必要な外国人児童生徒は平成26年度で約29,000人、同じく日本人児童生徒は約8,000人にのぼり、うち約 75%が小学校に在籍していると報告されている。このような児童が多数在籍する学校には日本語指導を行う教員を加配する措置がある。少数在籍の学校では、ボランティア指導員が派遣される場合もある一方、全く日本語指導を受けられない場合もある。母語が確立していないこと、教科学習を行わなければならないことなど、子どもたちへの日本語教育は留学生や成人への日本語教育と異なる条件があるため、「年少者日本語教育」と呼ばれることもある。


title: 日本語教育

text: 日本語は中国語と並んでアジアの主要な言語であり、日本国外の主要な大学には日本語学科が設置され、日本語を第二外国語として教える学校も多い。さらにオーストラリア、ベトナム、フランスなどでは初等・中等教育でも日本語教育が行われており、学習者数は格段に増加する。


title: 日本語教育

text: 韓国の高校では日本語が第二外国語の一つになっており、中国語の次に履修率も高く、大学などでの履修者も含めると世界最大の日本語学習国であったが、2011年の中等教育の教育課程改定において第二外国語が必修科目から外されたこと、少子化が加速していることから、日本語学習者は漸減し続けている。中国の日本語教育は大学が中心だが、人口が多いので日本語学習者総数は95万人に達し、最大の日本語学習国となっている。


title: パドック

text: パドック（Paddock）は原義では馬小屋の近くに設けられた小さな放牧地をいう。競馬場のパドックは次の競走に出走する馬が馬装を整えた後、本馬場入場前に競走馬が周回する設備である。競走馬が数周回に亘って、厩務員にひかれてゆっくりと歩いて周り、ファンが観客席から馬体の状態などをじっくりと確認する。また、競走馬を落ち着かせることもパドック周回の重要な目的である。


title: パドック

text: イギリスのアスコット競馬場の場合、パレードリングとプレパレードリングが設置されている。ロイヤル・アスコットなどのレースを除き、通常、競走馬はレースの25分前にプレパレードリング、15分前にパレードリングに登場する。アスコット競馬場では12歳未満の子どもは周辺への立ち入りが禁止されており、12歳〜16歳までの子どもは成人の同伴が必要である。


title: パドック

text: 地方競馬など規模の小さい競馬場では、パドックと本馬場はスタンド横の馬道（通路）でつながっているが、中央競馬のような規模の大きい競馬場では、ほとんどが地下馬道でつながれている。笠松競馬場のパドックは世界的にも珍しくコースのホームストレート内馬場側にパドックがある。


title: パドック

text: また、パドックの形状は通例本馬場と同様に、直線と円弧を組み合わせた形となっているが、京都競馬場のように真円形のパドックを持つ競馬場も存在する。周回方向に関しては、地方競馬の佐賀競馬場だけが右回りとなっている以外、本馬場の周回方向とは関係なくすべて左回りになっている。


title: パドック

text: 1906年(明治39年)に開場した池上競馬場では、開場時はパドックは設けられていなかったともいうが、鞍場と称する出場準備所で馬を観察することはできた。1907年(明治40年)に開場した目黒競馬場でも設立時にはパドックは無く出走前の馬の引き回しは馬見所(メインスタンド)前で行っていたが、1908年(明治41年)5月に馬政局長官通達で下見所(パドック)の設置が義務付られ、それぞれの競馬場はメインスタンド裏などにパドックを設け、同時に出走前の牽運動が義務になった。


title: パドック

text: オーストラリアやニュージーランドの競馬場ではマウンティングヤード（Mounting Yard）という。オーストラリアやニュージーランドの競馬場のマウンティングヤードは他の地域とは異なりスタンドとコースの中間に設けられる。


title: パドック

text: 観客は、馬を直接攻撃したりすること（ダテハクタカ#ダテハクタカ事件を参照のこと）はもちろんのこと、大声を上げたりカメラのフラッシュを浴びせるなど馬が驚くようなことはしてはならない。1990年代以降は、JRAの競馬場内のパドックを中心に「フラッシュ撮影禁止」と書かれた札を持った警備員が配置されている競馬場が増えた。これは、1996年の秋華賞のパドックにおいてエアグルーヴが大量のフラッシュを浴び、激しいイレ込みを見せ、さらにレース中に骨折したことがきっかけである。


title: 釋迦ヶ嶽雲右エ門

text: 釋迦ヶ嶽（釈迦ヶ嶽） 雲右エ門（しゃかがたけ くもえもん、1749年（寛延2年） - 1775年（安永4年）3月15日（旧暦2月14日））は、出雲国能義郡（現：島根県安来市）出身の元大相撲力士。本名は天野 久富（あまの ひさとみ）。


title: 釋迦ヶ嶽雲右エ門

text: 1749年（寛延2年）に出雲国能義郡（現：島根県安来市）で生まれる。当初は大坂相撲で「大鳥井」の四股名で看板大関として出場したが、1770年（明和7年）11月の江戸相撲において「釋迦ヶ嶽」の四股名で出場した。その場所で6勝1預1休の優勝相当成績を挙げると、1771年3月場所も6勝1敗1休とし、二度目の優勝相当成績を挙げた。その後は関脇を4場所務めているが、そのうち2場所は休場している。


title: 釋迦ヶ嶽雲右エ門

text: 身長226cm、体重172kgと江戸相撲では並外れた超大型の力士で、巨人力士は大半が見かけに反して実力不足とされることが多いが、釋迦ヶ嶽は例外的に力士としての実力も高いことで知られている。しかし従来から病人であるためか顔色が悪く、眼の中が澱んでいたという。1775年（安永4年）3月15日（旧暦2月14日）、現役中に27歳の若さで死去しているが、釈迦の命日と同じであり、四股名と併せて奇妙な巡り合わせと評判になった。


title: 釋迦ヶ嶽雲右エ門

text: 東京都江東区の富岡八幡宮には、釋迦ヶ嶽の等身碑が建てられている。巨体に纏わるエピソードには事欠かず、摂津国（現：大阪府北中部の大半と兵庫県南東部）の住吉神社に参拝した帰りに茶店に立ち寄ったが、代金を支払うのに2階の窓へ支払ったと伝わる。また、道中で履く草鞋は長さが約38cm、手形においては長さ25.8cm、幅13cmだったというが、本人は長身ゆえに何事につけ不自由するため性格も塞ぎがちで、芝居見物などの人混みを嫌ったと伝わる。


title: 釋迦ヶ嶽雲右エ門

text: 1773年（安永2年）に後桜町天皇から召されて関白殿上人らの居並ぶ中で拝謁して土俵入りを披露し、褒美として天皇の冠に附ける緒2本が与えられた。それは聞いた主君の出羽守（松平治郷）から召されて、2本の緒を目にした出羽守は驚きつつ喜び、側近に申し付けて小さな神棚を設けて緒を祀った。釋迦ヶ嶽が死去した時、神棚が激しい音を立てて揺れたため、出羽守は気味悪く思って出雲大社に奉納したと伝わっている。


title: 学校法人立教学院

text: 西暦597年、ローマから英国に派遣されたオーガスティンの初代カンタベリー大主教着座からの流れを汲み、1859年（安政6年）に初代米国総領事タウンゼント・ハリスの支援によって、プロテスタント初の宣教師、米国聖公会のジョン・リギンズが長崎に私塾を開設し、チャニング・ウィリアムズとともに英学教育を創始したことを起源とする。


title: 学校法人立教学院

text: 1870年（明治3年）にウィリアムズは大阪・川口の与力町で英学講義所（後の大阪・英和学舎、立教大学の前身の一つ）を開設。1874年（明治7年）には、ウィリアムズは東京・築地で私塾「立教学校」を開設し、現在の立教小、中、高、大各学校へと歴史を繋いでいる。


title: 学校法人立教学院

text: 英国国教会（英国聖公会）を淵源とする米国聖公会が設立した学校であるが、長崎でミッションを開設した当初から英国国教会とは、同じ聖公会として連携を行い、1887年（明治20年）に日本において合同し、日本聖公会を設立。立教学院は、英国国教会と米国聖公会を母体とした学校法人で、英国の伝統的なパブリックスクールと中世ヨーロッパ以来のリベラル・アーツ教育の伝統を受け継いでいる。


title: 松平定綱

text: 松平 定綱（まつだいら さだつな）は、江戸時代前期の大名。下総山川藩、常陸下妻藩、遠江掛川藩、山城淀藩、美濃大垣藩、伊勢桑名藩の各藩主。定綱系久松松平家初代。官位は従四位下・越中守。徳川家康の甥に当たる。


title: 松平定綱

text: 慶長7年（1602年）、初めて家康に拝謁し、2代将軍・秀忠に仕えるよう命ぜられた。慶長9年（1604年）、下総国山川領のうち5千石を賜わった。慶長12年（1607年）、従五位下・越中守に叙任。慶長14年（1609年）、計1万5千石に加増され大名となった。大坂の陣では書院番頭として出陣し、その功により元和2年（1616年）、常陸国下妻藩2万石に加増転封された。元和4年（1618年）に遠江国掛川藩3万石に転じ、さらに元和9年（1623年）には山城国淀藩に移され3万5千石を賜う。淀では淀城の修復を行うよう命じられた。寛永10年（1633年）に美濃国大垣藩6万石へ転じ、同地に菩提寺の徳秀寺を建立した。翌年、従四位下に昇進。さらに寛永12年（1635年）、5万石の加増を受けて、伊勢国桑名藩に入る。


title: 松平定綱

text: 慶安4年（1651年）、江戸で卒去した。享年60歳。江戸深川の霊巌寺で火葬され、遺骨は桑名照源寺へ送られ同地に埋葬された。寛政9年（1797年）に鎮国大明神の神号を追祠される。正室は浅野長政の娘で、寛永10年（1633年）に卒去しており、智相院殿光誉馨安樹清大姉の戒名を贈られ霊巌寺に葬られた。


title: 英春流

text: 英春流（えいしゅんりゅう）は、アマチュアの鈴木英春が開発した将棋の戦法である「かまいたち戦法」（「19手定跡」ほか）および「カメレオン戦法」の総称。近年ではこれに英春流の「右四間」「陽動振り飛車」が開発されている。


title: 英春流

text: 先手番では初手▲7六歩もしくは端歩突きの出だしから、中飛車や三間飛車などを除いては基本的には相手の戦術によらず▲4八銀～▲5六歩～▲5七銀と右の銀を中央に進出させるのが基本の構えとなっており（中飛車と三間飛車に対しては▲4八銀以下、飛先不突き型での一直線の右四間飛車に組む形で対抗する）、振り飛車に対しては5筋位取り、居飛車に対しては菊水矢倉に組む戦術を取る。後手番では初手△6二銀の出だしから角道を開けないまま駒組みを進め、対居飛車では△5四歩と突いた際に▲2四歩から飛車先を切られた場合は、そのタイミングで△3四歩と突く。コンピューター評価値では、英春流の初手は疑問手と評価されている。


title: 英春流

text: 『イメージと読みの将棋観』（2010年、日本将棋連盟）によると、2手目の△6二銀は平成以降から2008年までの公式戦で通算21局指されて先手の11勝10敗と、五分の成績だという。その中でも1994年の竜王戦1組出場者決定戦で、羽生善治が谷川浩司に対して指し、勝利した一局が有名である。同書で6名の棋士の見解は、居飛車であれば先手だけ飛車先を交換できるなど後手の手順を咎められるが、振り飛車では咎められず、そのため藤井猛は振り飛車党に対して居飛車にしてみろという挑発だとしている。実際三浦弘行に指されて▲2六歩と指して負けて相手の術中にはまったという。谷川浩司は2手目の△6二銀は2手目△9四歩や△1四歩よりも先手が有利としている。


title: 英春流

text: 『必殺!かまいたち戦法―英春流のすべて 』(三一将棋シリーズ、三一書房　1988年）によると、鈴木がこの戦法を開発したのは奨励会時代に出会った禅の修行がきっかけと語っており、禅寺での修行時に師の則竹秀南に「禅のことを知るためにはどの本を読めばよいか」と聞いたところ、「（山田無文の「真理の言葉」を指して）この本だけを読めばよい」と告げられた事を端に、将棋においても「この戦法だけでよい」と言い切れる総合戦法を編み出すべく考案された。


title: 英春流

text: 『必殺!19手定跡―英春流「かまいたち」戦法〈居飛車編〉』 (三一将棋シリーズ、三一書房　1990年）によると、基本戦術は右図に示す3パターンで、いずれも19手で基本図までたどり着くので「19手定跡」と呼ばれる。


title: 英春流

text: 先手番では初手▲7六歩の出だしから▲4八銀～▲5六歩～▲5七銀と銀を中央に進出し、その間に後手が△8六歩▲同歩△同飛と飛車先を切ってきた場合には、後手の角道が開いている場合は▲2二角成△同銀▲7七角で、△8九飛成ならば▲2二角成。以下の予想される手順は△3三角に▲2一馬△9九角成▲5五桂（基本図1、一直線型）、△8九飛成に変えて△8二飛なら▲8四歩とし、以下の予想される手順は△3三桂▲8八飛△7二銀▲3八金（基本図2、左右分裂型）、開いていない場合には▲7八金から、通常通りの駒組みを進めていずれも不利になることはないとされる。


title: 英春流

text: なお、手順中▲7八金に後手が△7六飛と横歩を取ってきたら、▲6六角と出ておき、以下△8六飛▲8八銀△8二飛▲5七銀として5筋の位を取りに行く。以下後手が△5四歩と位取りを阻止してきたらそこで▲5五歩とし、以下△同歩に▲5四歩として、中央制圧していく（基本図3-1、横歩取らせ型）。


title: 英春流

text: 後手番の際は角道を開けずに飛車先を切らして駒組みを進める。銀を上がるために△5四歩と突いた際に▲2四歩からまた飛車先の歩を合わせてきて5四の歩を取りに来た場合、そのタイミングで△3四歩と突く。以下3四の横歩をとってきた場合は横歩取らせ型となるが、いずれにせよ後手番ながら手得となって駒組みを進められる（基本図3-2）。


title: 英春流

text: 早い段階で5筋の位を取り右銀を▲5六銀～▲6五銀と進め、飛車を5筋に展開する。先手はこの後▲5六飛と浮いて4段目をカバーし、左銀を6六に、右金を6八に移動する。縦に長い構えであり、相手の囲いの発展を抑えている。また穴熊など持久戦の際は英春流側も穴熊にして攻撃するバリエーションがある。


title: 英春流

text: 対三間飛車や対中飛車に関しては、『必殺!かまいたち戦法―英春流のすべて 』(三一将棋シリーズ、三一書房　1988年）や、『必殺!右四間―英春流「かまいたち」戦法〈完結編〉』 (三一将棋シリーズ、三一書房　1991年）によると、基本図1のような陣形で仕掛ける。


title: 英春流

text: また、基本図2のように組む基本的に振り飛車居飛車問わず相手することができる戦法もあり、ポイントは左銀を8八に配備する点で、これは相手が角交換を求めてきたときにそれを避け、その際銀を7七から6六へ上がって活用する余地を残している。その後、8六の歩を8四まで配置し、８筋逆襲をする戦術となっている。


title: 英春流

text: 飛車先の歩を伸ばした後に、加えてつくつくぼうし側から見て6筋・7筋の歩を5段目まで伸ばし、そこから6段目に飛車を浮いて横に振り石田流に構えるひねり飛車と似たような発想の戦法。セミのツクツクボウシとは関係なく、歩をいくつも突く事から命名された。元は鈴木が奨励会時代に左香落ち上手で用いていた指し方を平手に応用した指し方で、野山知敬との朝日アマ名人戦決勝でも用いている。


title: 英春流

text: 『英春流　かまいたち＆カメレオン戦法』 (マイナビ将棋BOOKS、2019年）によると、これは鈴木が後年新たに開発した総合戦法であり、守りに軸を置くかまいたち戦法に対し攻めに主体を置いた戦法。先手番では初手▲9六歩或いは▲4八銀、後手番であれば2手目はかまいたち戦法と同様に△6二銀と上がり、以下▲3六歩～▲3七銀と右銀を3七に進出させる。


title: 英春流

text: ここから対居飛車や対中飛車においては▲3八飛～▲4六銀から角道を開けないままの袖飛車に組み、特に対居飛車では場合によっては居玉のまま素早く動いて3筋を抑え込む展開となる。四間飛車や三間飛車に対しては▲6八銀～▲5七銀と左の銀も進出させ、嬉野流（鳥刺し）と同じ形に進行する。


title: 英春流

text: また、図3のように、序盤で棒銀と見せかけて出ていった右銀が、実は玉が右に移動することで、守備駒に変身する。居飛車なのか振り飛車なのかよくわからず右玉といっていいのかもわからない。そんな変幻自在の変わり身を見せる技の英春流が「カメレオン戦法」である。


title: ひるまえ ほっと

text: 毎日の生活に役立つ情報満載で、「旬」をキーワードに掲げて、関東地方の旬な話題を中心に、「ほっとする情報」「ホットな情報」を伝える。「食」や「旅」、「健康」、「趣味」などに関する話題を関東1都6県にあるNHKの各放送局のネットワークをいかし、きめの細かい取材力で“かゆいところに手が届く内容”を届ける。具体的には、イベントや隠れた観光名所を取り上げる“お出かけ情報”や、毎日をいきいき過ごすために役に立つ体操やエクササイズなどを取り上げる健康情報に加え、首都直下地震などの災害に対する備えなど、暮らしに役に立つ企画を放送していく。また、生放送をいかして、地震や台風・大雨などの災害情報や公共交通機関の運行情報など、暮らしに直結する情報やニュースも伝える。


title: アロイス・ブルンナー

text: アロイス・ブルンナー（Alois Brunner、1912年4月8日 - 2001年もしくは2010年?）は、ドイツのナチス親衛隊隊員。最終階級は親衛隊大尉。アドルフ・アイヒマンの副官だった人物で、アイヒマンとともにユダヤ人の大量移送に責任を負うが、ドイツの敗戦後シリアへ逃亡した。シリア政府は各国のブルンナー引き渡し要求に応じなかった。ドイツ戦犯の中では最大の大物と言われている人物である。


title: アロイス・ブルンナー

text: オーストリア・ハンガリー帝国（ハンガリー王国）のナディクート（現在のブルゲンラント州）出身。19歳の時にでオーストリア・ナチ党に入党。ブルンナーは周囲にグラーツ警察学校の出身であることを自慢していたが、そこにいたのは1932年10月から1933年1月の間のわずか3か月間だった。はじめ突撃隊（SA）隊員だったが、1938年のオーストリア併合を機にウィーンに移り、親衛隊（SS）に入隊した。


title: アロイス・ブルンナー

text: 1939年にはウィーンにあったアドルフ・アイヒマンの「ユダヤ人移送局」に配属され、アイヒマンの副官としてオーストリアのユダヤ人をポーランドにあるゲットーあるいは強制収容所・絶滅収容所へと移送する作業に従事した。1943年2月までにオーストリアのユダヤ人4万7000人を移送させた。これらの「功績」でブルンナーは一気に昇進し、1940年4月20日、総統誕生日を機に親衛隊少尉、同年11月9日に親衛隊中尉、1942年1月30日の政権奪取記念日に親衛隊大尉へと昇進している。


title: アロイス・ブルンナー

text: 1943年2月からギリシャのテッサロニキへ赴任。ブルンナーは同地のユダヤ人有力者25人を人質にとり、命令に従わぬ場合彼らを射殺するとユダヤ人社会を脅迫。テッサロニキとマケドニアにいる5万8000人のユダヤ人のうち4万4000人を移送させた。1943年6月からはパリに派遣され、ここでもユダヤ人2万7000人ほどを移送する。その後スロバキアに派遣され、1万4000人のユダヤ人を移送。続いてハンガリーへ派遣され、1万2000人を移送している。


title: アロイス・ブルンナー

text: ドイツの敗戦時チェコスロバキアにいたブルンナーは、連合軍に見つからぬよう民間人になり済ました。戦後は「アロイス・シュマルディーンスト」という偽名を名乗ってドイツ難民に紛れ込み、西ドイツへ入国。この西ドイツ滞在中、ゲーレン機関に合流してその工作員の一人となっていたとみられる。1954年にブルンナーはドイツを離れているが、同年フランス政府が欠席裁判のままブルンナーに死刑判決を下しているためと思われる。ブルンナーはゲオルク・ギッシャーという人物から旅券を購入し、「ゲオルク・ギッシャー」としてエジプトのカイロへ移住。さらにここからシリア共和国（現在のシリア・アラブ共和国）へ移住した。


title: アロイス・ブルンナー

text: これを知った西ドイツ政府、フランス政府、オーストリア政府、ギリシャ政府はシリア政府に対してブルンナーの身柄引き渡しを求めたが、シリアは「記載の住所にブルンナーという人物は見当たらない」と回答し、これらの要求を却下した。そればかりかシリアは極秘裏にブルンナーをユダヤ人問題の専門家としてシリアの諜報機関、「総合情報部」に顧問として招き入れたといわれる。諜報組織の「大先輩」のナチス親衛隊の出身だったブルンナーは、未熟なシリアの諜報機関に独裁体制を支える方法を徹底的に教え込んだという。


title: アロイス・ブルンナー

text: しかしブルンナーも安泰ではなかった。ブルンナーには、1961年と1980年の二度にわたって開けると爆発する爆弾の入った手紙が届けられた。ブルンナーは最初の手紙の開封で片目を、二度目の手紙の開封で指を失っていて、これはコーヘンの情報を得てアマン（イスラエル参謀本部諜報局）所属の188部隊が行ったものだった。


title: アロイス・ブルンナー

text: 1995年にはドイツ政府がブルンナーに33万3,000ドルという巨額の懸賞金を掛けたが、それでもブルンナーは捕まらなかった。業を煮やしたフランスは1999年と2001年の二度にわたり欠席裁判のままブルンナーに終身刑判決を下したが、ブルンナー本人がその場にいない以上意味はなかった。シリアは依然ブルンナーが国内にいることを公式には認めておらず、ブルンナーが今でも生存しているのかどうかは不明であった。2014年12月2日になって、ドイツ情報機関が、逃亡先であるシリアのダマスカスで4年前に死亡していたとみていることが分かった。


title: アロイス・ブルンナー

text: 2017年1月11日にはAFP通信がフランスの雑誌のスクープ記事を引用した形で、ブルンナーが2001年にダマスカスのアパートの地下室に監禁された状態で死亡していたと伝えた。ブルンナーの警備担当者によると晩年は病気に罹患して泣いてばかりだったという。待遇は非常に劣悪であり、食事は粗末なレーションと卵もしくはジャガイモ1つが支給されるだけであり、入浴も制限されていたという。


title: 金田高義

text: 国鉄スワローズ→読売ジャイアンツで日本プロ野球唯一の400勝を達成した金田正一の弟。愛知高から1958年、国鉄に入団。一軍での実績は無く、1960年限りで引退した。徳永喜男「ヤクルトスワローズ球団史」（ベースボール・マガジン社）によると、正一の給料を成績相応に上げることが周囲の状況から難しかったため、正一の給料の一部として高義を入団させ契約金を払うことになった、という。


title: ワイアード (アルバム)

text: 前作『ブロウ・バイ・ブロウ』ツアーの後、ジェフはスタンリー・クラークのアルバム『ジャーニー・トゥ・ラヴ』のレコーディングに参加している。スタンリーとのセッションでジャズ／フュージョンへの傾倒はより強まることとなった。1975年9月に新作のレコーディングに着手、プロデュースは前作に引き続いてジョージ・マーティンが担当した。録音は半年間で終了し、1976年5月に本作『ワイアード』はリリースされた。収録曲は「グッドバイ・ポーク・パイ・ハット」のカヴァー以外参加メンバーによる作品で占められた。前作よりもハードでダイナミックなプレイが繰り広げられている。


title: ワイアード (アルバム)

text: 本作発表後のツアーは、1976年5月23日のロンドン、ラウンドハウス公演から始まる。ツアーはヤン・ハマー・グループとのジョイント・ツアーの形で行われた。7月からのアメリカ・ツアーではエアロスミスとも共演している。本ツアーの様子は次作『ライヴ・ワイアー』で発表されることとなる。


title: オートローテーション

text: オートローテーションとは、ヘリコプターなどのメインローターが、エンジンの出力によって駆動されるのではなく、オートジャイロと同様に、ローターを下から上に通過する空気によって回転している飛行状態をいう。 エンジンから切り離された状態で回転するローターを意味するオートローテーションという用語は、1915年から1920年までのヘリコプター開発の初期の段階から存在していた 。この飛行状態は、固定翼機の滑空と類似したものでもある。


title: オートローテーション

text: ヘリコプターがオートローテーションを行うのは、通常、エンジンが停止またはテールローターが故障し、機体を安全に着陸させようとする場合である。この手法は、ヘリコプターのパイロットが操縦訓練において教育される、一般的な緊急操作手順である。


title: オートローテーション

text: 動力が正常に供給されているヘリコプターにおいては、空気がメインローター・システムの上方から吸い込まれて下方に排出される。これに対し、オートローテーションにおいては、空気が降下するヘリコプターのローターシステムの下方から上方へと流れる。機械工学的には、エンジンが停止してもメインローターを回転し続けられるようにするフリーホイール機構と、ローターの回転を維持する相対風の空力学的な力によってオートローテーションは実現されている。また、オートローテーションは、エンジンが完全に故障した場合においても、ヘリコプターを安全に着陸させることのできる手段である。このため、シングル・エンジンのヘリコプターが型式証明を得るためには、この能力を有することが必要である。


title: オートローテーション

text: 歴史上最長のオートローテーションは、1972年にジーン・ブーレがアエロスパシアル・ラマにより12,440ｍ（40,814ft）の最高高度を記録した際に行われたものである。その高度では気温が-63°C（-81.4°F）であったため、出力を絞るとエンジンがフレームアウトし、再始動することができなかった。このため、機体は、オートローテーションにより、安全に着陸した。


title: オートローテーション

text: ヘリコプターにおける「オートローテーション」とは、メインローター・システムがエンジンから切り離され、ローターブレードがローターを下から上に通る空気流のみによって駆動されながら降下することをいう。「フリーホイール機構」とは、エンジンの回転速度がロータの回転速度より遅くなると切り離される、特殊なクラッチである。エンジンが故障した場合、フリーホイール機構がメインローターからエンジンを自動的に切り離し、メインローターが自由に回転できるようにする。


title: オートローテーション

text: オートローテーションを行う最も一般的な理由は、エンジンの不具合または故障であるが、オートローテーションにおいてはトルクがほとんど生じないため、テールローターが故障またはその機能を完全に損失した場合にも行われる。また、十分な高度が確保されている場合は、オートローテーションはボルテックス・リング・ステートからの回復操作にも用いられる。いずれの場合においても、安全に着陸できるかどうかは、オートローテーションを開始する時のヘリコプターの高度と速度に左右される（height-velocity diagramを参照）。


title: オートローテーション

text: エンジンに故障が発生する前の状態では、メインローター・ブレードは、その迎角と速度により揚力および推力を発生している。エンジンに故障が発生し、パイロットがコレクティブ・ピッチを下げて推力及び抗力を減少させると、ヘリコプターは降下を開始し、ローター・システムを上方に通過する空気の流れが生じる。この空気の流れは、ヘリコプターが降下している間、メインローターの回転速度を維持するために必要な推力を発生する。オートローテーションの間、テールローターは、メインローター・トランスミッションにより駆動されるため、通常の飛行時と同じように機首方位をコントロールすることができる。


title: オートローテーション

text: オートローテーションの降下率に影響を与える要因には、密度高度、全備重量、ローター回転速度および前進対気速度がある。降下率のコントロールは、主として対気速度により行われる。対気速度は、通常の飛行と同様に、サイクリック・ピッチ・コントロールで増減することができる。降下速度は、対気速度がゼロの時は高く、ヘリコプター機種および前述の要因の影響を受けるものの約50〜90ノットの時に最小となる。対気速度が最小降下速度が得られる速度以上に増加すると、降下速度は再び増加するようになる。ただし、対気速度がゼロの場合であっても、ローターは、パラシュート並みの抗力係数を有しているため、十分にその効果が得られる 。


title: オートローテーション

text: オートローテーションでの着陸においては、回転するブレードに蓄えられた運動エネルギーを利用して降下率を減少させることにより、緩やかに着陸する。高い降下率で降下するヘリコプターを停止させるためには、降下率が低い場合よりも多くの運動エネルギーが必要となる。このため、極端に低いまたは高い対気速度でオートロ降下を行うことは、最低降下速度が得られる状態で行うよりも危険を伴う。


title: オートローテーション

text: ヘリコプターは、それぞれの機種に応じて、パワーオフ状態の時に最も効率的に滑空できる対気速度がある。最良の対気速度においては、最小の降下率で、最大の滑空距離が得られる。その対気速度は、ヘリコプターの機種に応じて異なるだけではなく、特定の要因（密度高度、風など）によっても異なる。このため、ヘリコプターのオートローテーション速度は、機種に応じ、平均的な気象および風量ならびに通常の搭載量に基づいて設定される。


title: オートローテーション

text: 高密度高度または高風速環境下において重荷重状態で運用されるヘリコプターでは、降下時の対気速度を若干増加させることにより、最良の性能が得られる。一方、低密度高度において軽荷重状態で運用される場合は、通常の対気速度よりも若干低下させることにより、最良の性能が得られる。このように環境に応じて対気速度を調整することにより、いかなる環境においても、おおむね同じ滑空角でオートローテーションを行い、接地目標地点に進入することが可能となる。最適な滑空角は、通常は17度から20度である。


title: オートローテーション

text: 垂直オートローテーションにおいては、ローター・ディスクは、被駆動領域、駆動領域および失速領域の3つの領域に区分される。これらの領域の大きさは、ブレードのピッチ角、降下率およびローター回転速度に応じて変化する。つまり、オートローテーションの回転速度、プレードのピッチ角または降下率に応じ、各領域の相対的な大きさが変化するのである。


title: オートローテーション

text: 被駆動領域（プロペラ領域とも呼ばれる）は、ブレードの先端の領域である。この領域は、通常、回転半径の30パーセントの部分を占める。被駆動領域であるこの領域は、最も大きな抗力を発生する領域であり、ブレードの回転を減速するように働く。


title: オートローテーション

text: 駆動領域（オートローテーション領域とも呼ばれる）は、通常、ブレード半径の25～70パーセントの部分を占め、オートローテーション中に必要なブレードの回転力を生み出す。駆動領域における空気力学的な合力は、回転軸に対してわずかに前方に傾いており、連続した加速力を発生させる。この傾きが推力を生み出し、ブレードの回転を加速する。駆動領域の大きさは、ブレードのピッチ角、降下率およびローター回転速度に応じて変化する。


title: オートローテーション

text: ローターブレードの内側25％の領域は、失速領域と呼ばれ、最大迎え角（失速角）を超えているため、抗力を発生し、ブレードの回転を減じるように働く。駆動領域のブレードの加速力が被駆動領域および失速領域の減速力と釣り合うようにコレクティブ・ピッチを調整することで、ローターの回転速度を一定に保つことができる。


title: オートローテーション

text: パイロットは、駆動領域の大きさをコントロールすることにより、オートローテーション回転速度を調整できる。例えば、コレクティブ・ピッチを引くと、すべての領域における迎え角が増加する。そうすると平衡点がブレードのスパンに沿って内側に移動し、被駆動領域の大きさが増加する。あわせて失速領域も大きくなり、駆動領域は小さくなる。駆動領域の大きさが小さくなると、駆動領域の加速力と回転速度が減少する。


title: オートローテーション

text: ブロークン・ウィング賞は、緊急事態においてオートローテーションを成功させたアメリカ陸軍の隊員に与えられる賞である。陸軍規則672-74によれば、この賞は「緊急事態の際に優れた飛行技術により機体の損傷または人員の損傷を回避あるいは軽減し、飛行中の緊急事態から航空機を回復する間に特別な技能を発揮した」隊員に授与される。


title: 安河内将

text: 登録番号4734。登録期は111期。実弟は将と同じく高校野球の選手を経験した後に、将の活躍を見て大学進学をせずにボートレーサー養成所を経てボートレーサーとなった安河内健（登録番号5026）。遠戚には同じくボートレーサーの三苫晃幸と入船幸子がいる。また同期には安河内と同様に他のスポーツから転向した金光佑治（元プロボクサー）らがいる。


title: 安河内将

text: 安河内は元々はアマチュア野球選手として活躍していた。小学校4年生より野球を始め、小城高校では野球部に入部し、持ち前の俊足と得意の巧打を生かして1年生よりレギュラーとなる。2年生の秋に小城高校野球部は九州大会の準決勝まで勝ち進んだ。


title: 安河内将

text: 高校卒業後に國學院大學に進学し、同校でも硬式野球部に所属。同期には読売ジャイアンツ投手の高木京介がいる。しかし1年生の秋に既に持病となっていた腰痛を悪化させ、またヘルニアも起こしたため、同僚の高木らとともに目指していたプロ野球選手への進路を断念し、自身もこの怪我の悪化を機に硬式野球部より準硬式野球部に転部したが、転部後は準硬式野球の東都選抜に選ばれ、ALL東都選抜フレンドシップ野球INグアム大会で優勝するなどの実績を残した。


title: 安河内将

text: 國學院大學卒業と相前後して安河内は「好きなだけ野球はやった。体格を生かせるし、勝負の世界に身を置きたい」との理由で競艇選手に転向を目指すことを決め、卒業前より入学試験直前までの間に体重を13kg落としたりなどの準備をした結果、國學院大學からのスポーツ推薦を勝ち取った上でやまと学校に合格を果たす。


title: 安河内将

text: やまと学校の卒業直前に実施している卒業記念競走で優勝しやまとチャンプとなり、晴れて競艇選手となったのは2012年後期からである。2012年11月2日の多摩川競艇場での一般戦競走でデビューした。師匠は峰竜太（登録番号4320）。同じ唐津市出身と言うことで峰の方から弟子として選手となった安河内をスカウトした。当時安河内は東京支部であったため、所属支部の異なるボートレーサーが師匠と弟子の関係になることは極めて珍しい事例であったが、この状態は安河内が佐賀支部に移籍したことで解消した。同じ支部に移籍後は峰との間でより緊密な関係となり、様々な教えを受けたりしている。


title: 藍山みなみ

text: 2007年3月7日、新宿のロフトプラスワンで行われた桃太郎映像出版のイベント「桃太郎Night2007! Vol.1」でAV女優からの引退を表明した。引退作は桃太郎映像出版とアタッカーズから2007年6月7日に同時発売され、両社共同の6月10日のサイン会＆撮影会をもってAV女優を完全引退した。今後はピンク映画、Vシネマで活動する。また高取英の主宰する月蝕歌劇団に加入した。


title: レナト・ソアレス・ジ・オリヴェイラ・アウグスト

text: レナト・アウグスト（Renato Augusto）こと、レナト・ソアレス・ジ・オリヴェイラ・アウグスト（Renato Soares de Oliveira Augusto、1988年2月8日 - ）は、ブラジル・リオデジャネイロ市出身のサッカー選手。SCコリンチャンス・パウリスタ所属。ブラジル代表。ポジションはミッドフィールダー。「ヘナト・アウグスト」と表記されることもある。


title: レナト・ソアレス・ジ・オリヴェイラ・アウグスト

text: CRフラメンゴの下部組織出身で、2005年にCRフラメンゴでプロデビューすると、10代ながら名門の背番号10番を背負った。2007年にはイタリアのUSチッタ・ディ・パレルモに移籍間近と報道された。2008年夏、衰えの見えるベルント・シュナイダーの代役としてバイエル・レバークーゼンに移籍した。2008-09シーズンは移籍初年度ながら33試合に出場し、2得点8アシストを記録した。国内リーグは9位と振るわなかったものの、DFBポカールでは準優勝した。


title: レナト・ソアレス・ジ・オリヴェイラ・アウグスト

text: 2016年、中国サッカー・スーパーリーグの北京国安へ完全移籍した。報道によれば北京国安が支払う金額は800万ユーロ（およそ10.2億円）。そのうち400万ユーロ（およそ5.1億円）がコリンチャンスに、320万ユーロ（およそ4.1億円）がレバークーゼンに渡ることになるという。


title: レナト・ソアレス・ジ・オリヴェイラ・アウグスト

text: 2016年からは、ブラジルを離れ、実力の劣る中国リーグでプレーしているが、チッチ監督の指揮するA代表の主力に定着している。2018年2月に6月の2018FIFAワールドカップのブラジル代表メンバーの23名のうち15名がチッチ監督によって発表され、アウグストもそのメンバーに含まれていた。


title: 偽キリル文字

text: 英語などのラテン文字の単語中に、 (R の鏡文字) や (N の鏡文字) のようなラテン文字に似た字形のキリル文字を混ぜるというものである。似た字形のものを使うが、/A や /C の様に同一形のものは使われにくい。これらは大文字では似ているものの、小文字では似ないことが多いので、原則として全文を大文字で書く必要がある。


title: 偽キリル文字

text: 偽キリル文字を使う目的は様々あるが、「ロシア（あるいはソ連）らしさ」を醸し出すために使われることも多い。前述の『』にもそういった狙いがある（ラテン文字からキリル文字への一般的な対応付けによる、実際のロシア語では "" である）。ポール・マッカートニーのアルバム『バック・イン・ザ・U.S.S.R.』の世界共通盤CDに記した名義 "" や、フィンランドの音楽グループ レニングラード・カウボーイズのロゴ "" など、音楽グループをはじめとした各方面で用いられている。


title: 偽キリル文字

text: ソ連・ロシアと関係ない用途でも広く使われ、ヘヴィメタルウムラウトと同様に文字装飾の一環として定着している。おもちゃ屋のトイザらスでも英字ロゴに鏡文字の R が見られるが、これはアルファベットを習いたての子供の誤字をイメージしたものである。


title: 第5方面軍 (日本軍)

text: 1944年（昭和19年）3月19日に編制された。北方軍を改編したもので、北海道・南樺太・千島列島を作戦地域とした。当初第27軍を指揮下においていたが、同軍は後に廃止された。1945年（昭和20年）2月以降、第5方面軍司令官・参謀長は北部軍管区司令官・参謀長を兼任した。


title: ビジコン

text: 元々は1918年（大正7年）に中華民国（旧満洲）奉天市に設立された「昌和洋行」という貿易商社が母体であり、1944年（昭和19年）に昌和洋行の子会社として、主に手回し計算機（機械式計算機）の製造販売を手がける会社として設立。当時の社名は「日本計算器株式会社」だった。その後、昌和商店から計算機販売部門を分離して「日本計算器販売株式会社」を設立。手回し計算機の他、三菱電機製のコンピュータの販売代理業務などを手がけていた。


title: ビジコン

text: 1966年（昭和41年）には磁気コアメモリを採用した「ビジコン161」で電卓市場に参入。298,000円という、当時の電卓としては破格の低価格かつ高性能を有し、また、発表時には当時としては異例の比較広告を新聞紙上（日本経済新聞）で展開するなど話題を呼んだ。しかし、発表直前に事務機工業会の会長が来訪しての発表中止要請、「通産省の課長」からの電話による発表中止要請を受けるなどの圧力を受けた。さらに、シェアが15%を超え、伸びようというところで、三菱電機から供給を受けていたダイオードの供給増加をストップされて増産ができなくなる憂き目にも遭っている。また、ビジネス通信社が当時発行していた『週刊ビジネスマシーンニュース』で、ビジコン161の特集号を出そうとしたところ、広告がひとコマも集まらず実現しなかったという。


title: ビジコン

text: 1971年（昭和46年）には日本初のポケットサイズの電卓「LE-120A」（通称「てのひらこんぴゅうたぁ」）を発売した。また同年には、ストアード・プログラミング方式（プログラム内蔵方式）電卓「141-PF」の開発過程でインテルと共に世界初の1チップマイクロプロセッサであるIntel 4004を開発している。この際にも、インテルへのドル支払いをめぐって通産省や大蔵省の許可がなかなか下りず、特に通産省からは「中小企業の1つや2つ倒産しても、我々は何とも思いません」と言い放たれるなど、何かと障害が多かった。


title: ビジコン

text: ただ電卓市場の競争激化に加え、石油ショック後の円安による為替差損、三菱電機のコンピュータ市場からの撤退のあおりを受けたことなどが重なり、1974年（昭和49年）に同社は倒産。会社再建後は主にコンピュータ部品の製造販売のほか、最近では電力線搬送通信（PLC）用のモデムの販売なども手がけている。


title: 大東銀行

text: 2020年5月、既に福島県内の同業銀行である福島銀行との間で資本業務提携しているSBIホールディングスが純投資目的で大東銀行大株主のプロスペクトから17.14%を取得。筆頭株主になったと発表した。同行は事前にSBIから連絡はなく寝耳に水だったとしている。後にSBIは2021年9月末時点で同行株保有比率を19.37%に増やしている。


title: 大東銀行

text: 2021年12月、SBIホールディングス社長の北尾吉孝は大東銀行への株式公開買い付け（TOB）について問われ、「頭の片隅にもない」と否定し、同行へのTOBを行う企業が現れた場合はSBIが保有している同行株を譲渡する意向を示している。


title: 小川銀次

text: 17歳よりギターを始め、数々のセッションを経て、18歳で「ねずみ小僧」（後に「Bem」と改名）を結成。1976年7月『絵の見える音楽』をコンセプトにCROSSWINDを結成。コンテストでの優勝やメディアにも登場し、1978年にファースト・アルバム『CROSSWIND』でデビューを果たす。翌1979年にセカンド・アルバム『CROSSWIND 2』をリリース、この間に自らのバンド以外のバンドにも参加。「川上シゲ＆ Zone」、「カルメン・マキ Band」、「鳴瀬 ＆ Quyz」などに精力的に参加、そして忌野清志郎と仲井戸麗市に出会い、日本語ロックのパイオニアであるRCサクセションに参加する。CROSSWIND、RCサクセションとの掛け持ちを続けていたがあまりの多忙さのためRCサクセションを2年で脱退しCROSSWINDに専念する。


title: 小川銀次

text: そして1982年『そして夢の国へ』を制作。映画『俺たちの生きた時間』にも4曲を提供するなど精力的に活動をしていくが、4枚目の「WILDLAND」を未発表のまま、CROSSWINDは1984年に活動停止となる。以降、湯川トーベンのALPHABETS、旧友仲井戸麗市とトーベンとの「イージーズ」で共演し、1985年にはギター教則カセット本を2冊出版。


title: 小川銀次

text: そして1985〜86年頃、「小川銀次Band」、「the-Orchestra」、「小川銀次＆Inner-WIND」として活動。時を同じくしてソロ・アルバムのレコーディングに入る〈17曲中、数曲は後に「Private-Pieces」というアルバムに収録される〉。「グレイト-セッション-ヤル気」というバンドにも参加する。


title: 小川銀次

text: 1991年、『Private-Pieces 1986〜1987』を、そして同年『Inner-WIND』を発表、再び音楽界に戻ってくる。1992年、『Inner-WIND 2』を発表、そして続けて『Private-Pieces 2』のレコーディングに入る（全曲を録音したが未発表となる）。1993年、Inner-WIND解散、1993年の後半〜1995年頃にかけてはギター一本でステージ活動を行う。


title: 小川銀次

text: 2000年、5年程前に自宅に作ったRecording Studioでそれまでにレコーディングした約400曲より選曲を行い、CD12枚分の作品として完成、2001年5月23日、『MUSIC / Private Diary』というタイトルで12枚のフル・アルバムを一斉リリース。同時に、自身のレコード会社 POWER RECORDを設立。


title: イモカタバミ

text: フシネハナカタバミ（節根花片喰、学名 "Oxalis articulata" Savigny, 1797)、が基本種で、独立種として扱われていたイモカタバミ（芋片喰、学名 "Oxalis articulata" Savigny. subsp. "rubra" (A. St.-Hil.) A.Lourteig, 1982、）は、後にフシネハナカタバミの亜種とされた。カタバミ科カタバミ属の植物。現在は、フシネハナカタバミとイモカタバミは園芸上、まとめてイモカタバミと呼ばれている。


title: イモカタバミ

text: 南アメリカのブラジル，ウルグアイ，パラグアイ，アルゼンチンなど広域の比較的標高の高い地域が原産である。国内では北海道から沖縄まで栽培されているが、台湾などでは腐敗しやすいとの報告もある。日本への渡来は、第二次世界大戦後に観賞用として導入されて以降、国内に広く帰化している。他にも、北アメリカ、オーストラリア、熱帯アジアなどに帰化している。導入当初は亜種のイモカタバミが来た、是は国内では殆ど不稔性であったが、後に導入されたフシネハナカタバミはたまに種子をつけ広がる。日本での分布拡大の主因は殆どが園芸利用からの逸出である。現在、イモカタバミと基本種のフシネハナカタバミは園芸上まとめてイモカタバミと呼ばれ、造園植物として流通している。


title: イモカタバミ

text: 背丈は約30cm、地下に球状の塊茎があり、この塊茎が串団子の様にできて株が増えるところから基本種アルティクラタはフシネハナカタバミと和名がつけられた。地上には葉と花柄だけを伸ばす。葉は三出複葉、小葉はハート形、裏面の基部に黄色い腺点がある。


title: イモカタバミ

text: 1970年代頃の関東地方では3月から翌年1月まで花が絶え間なく咲いているものであったが、温暖化の影響で、昨今の関東地方では夏の蒸し暑さで弱り、現在は、花が主に4月から6月まで咲き、夏は弱るので半休眠し葉も枯死し地下部のみ残る。そして秋の9月からまた咲き始め、温暖な地域では12月まで咲いている。葉の間から伸び出した花柄は葉を越えて伸び、先端に数輪を散形花序につける。最盛期を迎えたイモカタバミは葉の枚数と花茎の本数が同数になる。花は紫桃色からピンク、淡いピンク、白など幅があり、花形も地域により多少異なる。昨今流通している個体群は種子をたまにつける。主な繁殖は連なっている団子状の塊茎を小分けにして浅く埋めておけば増えていく。帰化した自生個体はタネで緩やかに繁殖し、地下の球茎が株別れして大きなコロニーを形成する。


title: イモカタバミ

text: 同属の種(しゅ)のムラサキカタバミ("Oxalis debilis" Kunth subsp. "corymbosa" (DC.) O.Bolos et Vigo, 1990) に似ているが、比較すると、イモカタバミは、地下に球状の塊茎を持ち、非常にゆっくりと繁殖する。イモカタバミは、花の色が濃いピンクが基本で、花筒部の奥も同色であるが紫色の筋が入る。また花粉が黄色という特徴がある。いっぽう、ムラサキカタバミには鱗茎があり、鱗茎の下部に牽引根と呼ばれる、鱗茎を地下部に引き戻す事が目的の為に発達した根を作る。今年出来た新球は親球の上に出来る為に開花後にはその鱗茎の下部と牽引根の狭間に無数の木子(微細な小球根)を作り牽引根で地下部に引き戻されるときに短期間で木子が散らばり雑草化し、非常に旺盛に繁殖する強害草である。ムラサキカタバミの花色にも変異はあるものの、その多くはイモカタバミよりも青みを帯びたピンク色で、花筒部の奥は白く抜けており、緑の筋が入る。また、花粉が白い。イモカタバミよりもムラサキカタバミの方が葉肉が薄く、葉に艶があるなどの点で慣れれば目視でも区別しやすい。


title: イモカタバミ

text: 広義のイモカタバミとして扱われている植物は14項目ほどの学術記載があったが、最近の分類ではその多くは別種の "Oxalis floribunda" Lehm., 1826 に分類改変されたり、基本種に編入されたりしており整理された。そのため現在では以下の1種1亜種1品種のみに分類が確定している。(Missouri Botanical Garden データベース Tropicos 調べ)


title: イモカタバミ

text: 出典 : The Plant List (Royal Botanic Gardens, Kew & Missouri Botanical Garden Data Base) 調べ (http://www.theplantlist.org/)


title: イモカタバミ

text: 元来は観賞用に栽培されていたものであるが、現在では徐々に畑地への侵入が見られる。草の丈が低く柔らかいため雑草の刈り取りから殆ど無視される対象でもある。葉を刈り取った場合、殆ど畑に鋤き込まれ肥料となることもある。また、葉が一面に茂るため、他の大型の雑草の生育を阻害する。植物体にシュウ酸を多く含み、土壌が酸性化する事が知られている。また、石垣に生えた場合は、葉が石垣内への雨水の侵入を防ぎ、石垣内の土の流失を防ぐ役目もするなど益草としての一面も持つ。


title: 竹井亮介

text: ラーメンズの小林賢太郎の作品では、コント番組「小林賢太郎テレビ」に初回から出演するほか、小林賢太郎プロデュース公演「ロールシャッハ」（2010年、2012年）や、小林賢太郎演劇作品「振り子とチーズケーキ」（2013年）、コントマンシップ カジャラ(KAJALLA)では#1「大人たるもの」(2016年)、#2「裸の王様」(2017年)、#3｢働けど働けど｣（2018年）、#4「怪獣たちの宴」(2019年)、と全作出演。


title: 矢口アサミ

text: 幼い頃は病弱であり、幼稚園を休んでいた時にNHK教育テレビの『おかあさんといっしょ』の人形劇を見たこと、演技をすることも好きだったが、演劇部が学校になかったこともあり、職業としての声優の夢を抱くようになった。


title: 矢口アサミ

text: 高校時代の進路で悩んでおり、両親が「そういう道でもいいんじゃない」という感じもあり、看護師なろうと考えていた。漫画家志望の友人が「私、漫画家になるわ」と言っていたこともあり、夢を恥ずかし気もなく言っていたことが感銘を受けて「実はみんなに言えなかったけど、本当は声優になりたいんだ」と言ってその後は声優を志す。


title: ポーリング (情報)

text: ポーリング（polling）とは、通信やソフトウェアにおいて、競合を回避したり、送受信の準備状況を判断したり、処理を同期したりするために、複数の機器やプログラムに対して順番に定期的に問い合わせを行い、一定の条件を満たした場合に送受信や処理を行う通信及び処理方式のことである。


title: ピロリジジンアルカロイド

text: ピロリジジンアルカロイド（、略称: PA）はピロリジジンを基本骨格とするアルカロイドであり、これまでに300種類以上の天然物が知られている。ピロリジジンアルカロイドはムラサキ科、キク科、ラン科、マメ科植物によく含まれている他、まれにヒルガオ科やイネ科植物でも見つかる。シソ科では少なくとも一種がピロリジジンアルカロイドを産生している。


title: ピロリジジンアルカロイド

text: そのため、ピロリジジンアルカロイドを含む薬草（ヒレハリソウやフキタンポポ）やある種の中国の薬草の使用、純粋エキウム蜂蜜（ブルガレ、プランタギウム）にはリスクが伴う。フキやツワブキを食する際に灰汁抜きが必要な理由でもある。ナルトサワギクなどは、これを食べた家畜が中毒死したなどの報告がある。


title: ピロリジジンアルカロイド

text: アサギマダラなどのマダラチョウの仲間は、一部の植物の花の蜜から特定のピロリジジンアルカロイドを摂取して体内に蓄えている。これは、敵からの防衛のためであると共に、オスが放出する性フェロモンの原料ともなっていることが明らかとなっている。


title: ジュウロクササゲ

text: ジュウロクササゲ（十六大角豆、学名："Vigna unguiculata" ver. "sesquipedalis"）はササゲの一亜種（品種とする説もある）。アフリカ原産のササゲには蔓（つる）が長い蔓性と、蔓なしの矮性の2種類があるが、十六ささげは蔓性である。地域によっては「長ささげ」、「十八ささげ」、「十八豆」、「三尺ささげ」、「ふろう豆」、「ほろ豆」などとも呼ばれ、主に若い莢を食用にする。


title: ジュウロクササゲ

text: 中国では北宋の『図経本草』に「（ササゲ）」の記載がある。明の李時珍が著した『本草綱目』の「穀三」にも「」として記載があり、「各所で三、四月に植え、一種は蔓が長く、1丈余り、一種は蔓が短い」などと記されている。


title: ジュウロクササゲ

text: 日本では、古くは1823年（文政6年）に大和国山辺郡乙木村（現奈良県天理市乙木町）の大百姓山本喜三郎が記した古文書『山本家百姓一切有近道』に「一八ささげ」の記述があり、この頃には奈良盆地で広く栽培され、生活に根付いていたことが分かる。1890年（明治23年）に沖縄県農事試験場編が編纂した『花草類真写図』に記載があり、沖縄ではすでに知られた存在であった。中部地方で栽培を始めた時期は不明であるが、大正時代以前といわれている。本格的に栽培され始めたのは1945年（昭和20年）以降であるが、かつては広く栽培されていた。


title: ジュウロクササゲ

text: 現在では、主に愛知県と岐阜県、奈良県及び鹿児島県の種子島や奄美群島から沖縄県を中心とした地域で生産されている。食されるのもこの地方が中心である。あいちの伝統野菜、飛騨・美濃伝統野菜である。主な栽培地域は、愛知県尾張西部（愛西市、稲沢市など）、岐阜県美濃南西部（羽島市、本巣市）など、奈良盆地、鹿児島県奄美大島、喜界島、徳之島、種子島、屋久島、沖縄県沖縄本島、久米島など。


title: ジュウロクササゲ

text: 日本では、茹でておひたし、ゴマ和えにするほか、油炒め、煮物が多い。茹でた場合、しょうが醤油との相性が良い。奈良県では「十八豆」「十八ささげ」と呼び、郷土料理「七色のお和え」にして食べられるほか、お盆のお供えとして欠かせない物である。奄美料理では「ほろまめぃ」、「ふろー」などと呼び、煮物の他、蘇鉄味噌炒めにもされる。沖縄料理では「ふろまみ」「ふーろー豆」と呼び、炒め物、天ぷらなどにされる。


title: ジュウロクササゲ

text: 中国では「豆角（ドウジアオ）」または「（チャンジアンドウ）」と呼び、炒め物が一般的である。広東料理では牛肉とXO醤炒めにしたり、刻んで卵焼きに入れたりされる。フィリピンでも炒め物にし、マレーシアではシュリンプペーストで炒めることが多い。インドではカレー（カリ）の具としてジャガイモなどと煮たり、カラシ風味の料理にされたりする。タイやラオスでは、刻んで生のままソムタムに加える。


title: BATON=RELAY

text: 『BATON=RELAY VOICE HEROINE STORIES』（バトン=リレー ボイスヒロインストーリーズ）は、i-tronより配信されていたスマートフォン向けゲームアプリ。サービス期間は2020年3月22日 - 2020年7月30日。基本プレイ無料（アイテム課金制）。略称は『バトン=リレー』『バトリレ』。母体である『BATON=RELAY』プロジェクトについても本項で扱う。


title: BATON=RELAY

text: プロジェクトの中心はi-tron・ソニー・ミュージックアーティスツ・SACRA MUSIC・ポケラボの4社協業による新世代声優ヒロインプロジェクト『BATON=RELAY』の中核となるスマートフォン向けゲームアプリ。プロジェクト全体のコンセプトは「声優活動をリアルに描く作品」。


title: BATON=RELAY

text: 東京都町田市をモデルとした「友ヶ丘」を舞台に、人気声優である高縁あかり（声 - 伊波杏樹）が新しく設立した声優事務所、リレープロダクションに所属する新人女性声優16人とそれを演じている16人の新人声優の成長を応援し、見守るという内容。


title: BATON=RELAY

text: 前述の通りアプリ版は2020年7月をもってサービス終了となったが、その後もBATON=RELAY Projectの公認団体である「BATON＝RELAY アーカイブ会」によってシナリオブックが頒布される等、コンテンツの保存が図られている。


title: BATON=RELAY

text: プレイヤーは、新しい声優事務所のボイスディレクターとなって、16人の新人声優が自身の声の適正を自分で見つけ、それを武器に自分の理想に近づけるよう、そっと道を指し示し、成長を見守る。以下ゲームについての説明では、声優はプレイヤーが所持しているキャラクターのカードを指し、ヒロインは、キャラクターのことを指すとする。


title: BATON=RELAY

text: アプリゲーム『BATON＝RELAY』のサービス終了後、BATON＝RELAY Projectより許諾を得て発足した団体。BATON＝RELAY Projectのコンテンツリーダーであった穴澤圭二により運営される。


title: BATON=RELAY

text: 2020年12月30日に同アカウントTwitterにて公表され、翌31日にしめさば、若木民喜、内古閑智之らの参加による「BATON=RELAY Scenario Book Fast = First season」の制作が同アカウントにて発表される。アプリ版『BATON=RELAY』のメインシナリオと新規プロローグ、追加エピソード等を収録。2021年2月27日に頒布された。


title: BATON=RELAY

text: 2021年12月29日、「BATON=RELAY Scenario Book #2 NEXT RELAY=TION with me」が頒布される。本書内では「NEXT RELAY=TION?」として、メインストーリー等では未だ登場していない４人の人物のイラストの掲載がある。


title: BATON=RELAY

text: 当作品でエグゼクティブプロデューサーを担当する牟田正が、かつて副社長を務めていたリベル・エンタテインメントを退社していたことが判明したのは、2018年の夏ごろのことである。その後、同年10月1日に新会社「i-tron」を設立したが、当初はゲームの開発・運営を行う予定はなかったという。だが、多くの人の声かけもあり、以前から牟田が構想を練っていた男性ユーザー向けのゲームを開発・運営することになった。


title: BATON=RELAY

text: キャラクターデザインの若木民喜は、当プロジェクトが頻繁にキャラクターを追加せず、16人の登場人物の成長を長期的に描いていく作品であるため、それぞれのキャラクターが濃くないといけないと考えたプロデューサーの山中貴幸が、それをもれなく描けるクリエーターとして起用した。また、メインシナリオを担当するしめさばについては、代表作「ひげを剃る。そして女子高生を拾う。」を読んだ山中が声掛けをし、また、しめさば自身も「さまざまなキャラクターが絡み合う群像劇を描いてみたい気持ちがあった」ようで、オファーを快く引き受けたことを、山中が「Social Game Info」とのインタビューで振り返っている。


title: BATON=RELAY

text: 同年5月18日・19日に開催された、SACRA MUSIC(ソニー・ミュージックレーベルズ)による音楽フェス「SACRA MUSIC FES.2019 -NEW GENERATION-」の中で、プロジェクトのティザームービーが公開。同レーベルが音楽パートナーとして、また、ソニー・ミュージックアーティスツが声優マネジメントとして参画することが発表される。牟田は「Social Game Info」とのインタビューの中で、「SACRA MUSICさんは、これまでアニソンという分野を非常に得意としていますが、意外とゲームとのコラボレーションは少なかったんです」とし、SACRA MUSICにとっても新たなチャレンジであることを明かす。


title: BATON=RELAY

text: 2019年8月1日に当プロジェクトの制作発表会が実施され、ポケラボがプロジェクトサポートとして参画すること、ゲーム内アニメをバイブリーアニメーションスタジオが制作することを発表し、関係者限定で開発中のゲーム画面が初公開された。同発表会ではメインキャストも解禁となり、ソニーミュージックアーティスツに所属する新人・若手声優の16名が担当することとなった。


title: BATON=RELAY

text: 一方で、2019年10月に天神茉莉役のキャストが、同年12月に椛坂冬華役のキャストがそれぞれ交代される。冬華役の新キャストとして起用された石飛恵里花はホーリーピーク所属であり、メインキャストで初めてソニーミュージックアーティスツ以外からの声優が起用される形となった。


title: BATON=RELAY

text: 2019年12月21日に実施された「BATON＝RELAY WORKSHOP vol.4」の中で、ゲームアプリの配信予定が2020年春に決定したことが発表され、事前登録が開始される。また、「BATON=RELAY 1st LIVE "Start me up 2020"」が2020年3月8日に開催され、メインキャスト16名に加えて、高縁あかり役の伊波杏樹、五十里寧子役の井澤美香子、堤八雲役の楠木ともりが出演することも併せて発表された。


title: BATON=RELAY

text: 「BATON=RELAY 1st LIVE "Start me up 2020"」の開催は新型コロナウイルスの影響で中止になるが、ライブの開催予定日だった2020年3月8日にゲームアプリの主題歌「ミライ＝バトン」の音源と、同楽曲を使用したOPアニメーションが公開され、SACRA MUSIC(ソニー・ミュージックレーベルズ)からのCDリリースが発表された。なお、天衝のTwitterによると、OPアニメーションのディレクターはURA、作画監督は椛島洋介が担当している。


title: BATON=RELAY

text: 新型コロナウイルス対策の特別措置法に基づく緊急事態宣言を受け、2020年5月8日にゲーム内で配信されたメインストーリーのエピローグ「ミライ＝バトン」を最後に、ゲーム内で使用する音声や歌の収録がストップ。この影響で事態が収束するまでの間、制作を無期限停止することが、同年5月14日に発表された。


title: BATON=RELAY

text: ゲーム内の更新に代わる施策として、2020年6月12日に日向葉澄のバースデーコンテンツが公式HPと公式Twitterで公開。同日以降、不定期で公開されるショートストーリーでは、劇中の世界でも現実同様、新型コロナウイルスの影響を受けているとみられる描写がある。


title: BATON=RELAY

text: 2020年6月30日、ゲームアプリのサービスを同年7月30日15時をもって終了すると発表。同年7月7日・8日に2回目の開催が発表されていたCD発売記念のインターネットサイン会は予定通り開催されたものの、延期されていた完全フルボイス化やゲーム内イベントの開催については未達で終わる結果となった。


title: BATON=RELAY

text: 2020年12月30日にその存在が明らかになり、翌31日にしめさば、若木民喜、内古閑智之らの参加による「BATON=RELAY Scenario Book Fast = First season」の制作が発表される。アプリ版『BATON=RELAY』のメインシナリオと新規プロローグ、追加エピソード等を収録。2021年2月27日に頒布された。


title: BATON=RELAY

text: 1stEP「Start me up / かけだしのモノローグ」、2ndEP「ミライ＝バトン」の発売を記念して、インターネットサイン会が開催。アーティストの支援および作品・グッズの販売サイト「リミスタ」で対象商品を購入した人に向けて、サインと日付、ニックネームをCDジャケットに書き、商品と一緒にお届けする。サイン会の模様は、「リミスタ」のYouTubeチャンネルにてライブ配信された。


title: COMIC X-EROS

text: コミックハウス出身で、コアマガジンで『コミックメガストア』『コミックホットミルク』などの編集長を務めていた島田崇を中心とする6名の編集者が移籍し、2012年11月に創刊した。そのため、作家陣からデザイナーに至るまで『コミックメガストア』『コミックホットミルク』のラインナップを引き継いでいる。


title: COMIC X-EROS

text: なお、コアマガジンから移籍した編集者は1名を除いて、2015年にワニマガジン社を退社した。この5名がジーオーティーで『COMIC E×E』を創刊したことから、一時は存続危機となったが、『COMIC快楽天BEAST』から移籍した当時の編集長の尽力により、2016年12月には通巻50号を迎えている。


title: コスチューム・プレイ

text: コスチューム・プレイ ("Costume play") は、演劇用語で時代劇・歴史劇のこと。コスチュームとは衣装、プレイとは演劇のことであり、衣装劇ともいう。現代劇と違い、きらびやかな衣装をまとって行う劇を指す。同様の歴史映画なども指す。


title: コスチューム・プレイ

text: 1990年頃から日本では、漫画やアニメなどの登場人物に仮装することをコスプレと呼ぶようになる。これはコスチューム・プレイの略であるが、前述のコスチューム・プレイとは別のものである。言葉と実際の行為に齟齬が見られたために、造語としてコスプレという言葉が考え出されたとされる。愛好者の中にはコスプレとコスチューム・プレイとは違うものと認識している人がいる。


title: ペリリュー州

text: ペリリュー州の2015年の人口は484人で、これはパラオの州人口としては三番目に大きい数字である。島住人の殆どはペリリュー島北部沿岸にある州都の"Kloulklubedon"村に住んでいる。その他ではペリリュー島北東のカープ島（Ngercheu）に住民が居住する。同州はパラオ電力公社によって電力が供給されている。


title: ペリリュー州

text: ペリリュー州の島は太平洋戦争中にペリリューの戦いの舞台ともなった。日米の部隊が海岸線で戦闘を行い日本軍は玉砕し、アメリカ軍も多くの死傷者を出した。島内の遺骨や戦闘による遺棄物に触れたり、持ち出したりすることは禁止されている。


title: ペリリュー州

text: パラオの本島であるバベルダオブ島からペリリュー島へはボート（定期船およびチャーター）、飛行機（チャーター）でアクセスが可能である。ペリリュー飛行場が米軍や一般飛行機のために使われている。ペリリュー島北部には北港が存在する。北港は水深が浅く大型船には不向きで、利用の増加と共に混雑度が増加していたため、日本の外務省はペリリュー島北部にある港湾の整備のために無償資金協力を行っている。


title: 第51航空隊 (海上自衛隊)

text: 第51航空隊（だいごじゅういちこうくうたい、英称：Air Development Squadron 51）は、海上自衛隊航空集団直轄の実験開発航空隊であり、厚木航空基地に所在する。任務の特性上、固定翼哨戒機及び回転翼哨戒機のいずれの機種も保有している海上自衛隊唯一の部隊である。


title: 第51航空隊 (海上自衛隊)

text: 海上自衛隊で使用する航空機及びこれに装備している機器等の性能調査及び試験、将来の武器、戦術等の調査研究、飛行全般及び航空安全に関する訓練指導、航空機等の新規開発の際、必要とされる航空術科のスペシャリスト及びテストパイロットの養成を行っている。


title: 日本の廃河川一覧

text: 日本の廃河川一覧（にほんのはいかせんいちらん）では、河道が暗渠や下水道となっており名称が判明している水路や、埋め立てられて現在はない河川、全般的に存在しなくなった河川を一覧にして表示している。なお、一部暗渠の場合は日本の川一覧と両方に記載されている。


title: 片山真理

text: 高校生の頃、SNS上で絵やオブジェの発表を行う。片山の義足を用いた作品はそれそのものだけでは理解されないため、セルフポートレートの形で撮影・発表された。これに着目した当時バンタンデザイン研究所学生であったスタイリストの島田辰哉より卒業ファッションショーのためのモデルを依頼される。島田は片山を選定した理由として「障がいがあるけれどファッション好きのリアルな女の子で、足に絵を描いていたりするのが超かわいいと思った」と述べている。高校卒業を目前にした片山は、義足を用いた作品を全国公募の展覧会である「群馬青年ビエンナーレ」に応募。審査員として参加していたキュレーター東谷隆司は、片山の作品を高く評価し、創作を続けるよう励ました。卒業後の進路に迷っていた片山は東谷の言葉に励まされ芸術の道を選ぶ。


title: 片山真理

text: 群馬県立女子大学文学部で美学美術史学を学んだ後に、東京藝術大学大学院へと進み、2012年、同大学院美術研究科先端芸術表現専攻修士課程を修了。片山は東谷の「君はアーティストなんだよ」という言葉に強く励まされたと述べている。2012年に東谷が死去したのちには、東京藝術大学にて指導を受けた小谷元彦の支援を受け、小谷の作品素材として出演した。片山は自身の芸術活動に最も影響を与えた3人として島田辰哉・東谷隆司・小谷元彦の名前を挙げている。


title: 片山真理

text: 片山の作品は自宅で撮られたポートレートに代表される。義足へイラストや手芸を用いた装飾を施すなど、自身の身体的要素をモチーフとする。シャッターを押すことは身体性と関連するとし、自分でシャッターを押すことにこだわりを持つ。また、素材としての自己像として黒髪のおかっぱ、切れ長のメイク、赤いネイルと口紅、ハイヒールなどの記号を用いる。


title: ファクンド・ペリストリ

text: ファクンド・ペリストリ・レボージョ（Facundo Pellistri Rebollo, 2001年12月20日 - ）は、ウルグアイ・モンテビデオ県モンテビデオ出身のサッカー選手。ウルグアイ代表。マンチェスター・ユナイテッドFC所属。ポジションはミッドフィールダー。


title: ファクンド・ペリストリ

text: トルネオ・ウルグアージョ・コパ・コカ・コーラ2019年シーズンにCAペニャロールのトップチームに昇格。同年8月12日のデフェンソール・スポルティング戦でプロデビュー。11月7日のCAセロ戦でプロ初ゴールを記録。同年シーズンはルーキーながら後期リーグはレギュラーに定着し、22試合に出場。チームは前期リーグに優勝。12月に後期リーグ優勝のナシオナル・モンテビデオとの優勝決定プレーオフに挑むも、0勝2敗で敗れた。


title: オービタル

text: オービタル（Orbital）は、イギリスのテクノユニットである。フィル・ハートノル、ポール・ハートノルのハートノル兄弟によって結成された。アンダーワールド、ケミカル・ブラザーズ、プロディジーらと並び、1990年代のテクノシーンを代表するアーティストのひとつである。ライヴではライト付きの電飾メガネを付けてプレイするのが大きな特徴。


title: オービタル

text: 1989年にイギリスで結成。1990年にリリースしたシングル"Chime"で一躍シーンにその名が知られ、また同曲は数多くのアーティストにリサンプリングされるなどデビュー初期からシーンに大きな影響を与えるアーティストとなる。1991年に初のアルバム"Orbital"をリリース。1993年にも同名のアルバムがリリースされる。この2つのアルバムはジャケットの色から1991年リリースのものをグリーンアルバム、1993年リリースのものをブラウンアルバムと呼びわけたり、またはリリースされた順に"Orbital"、"Orbital 2"などと呼ばれている。本人達は来日時、ドミューンでの出演で2枚目のアルバム名は"オービタルプラス"だと言っている。ブラウンアルバムにはLush、Impact、Halcyon+on+onなど、バンドを代表する曲が多数収録されており、単なるダンスツールとしてだけではなく、アナログシンセサイザーによる重厚かつメロディアスに重なり合う旋律の構成は、極めて音楽性が高く、これによりシーンにおけるバンドの評価が確立することとなる。


title: オービタル

text: 彼らはローランドTB-303の優れた使い手でもあり、1993年前後のアシッドハウスリバイバルの立役者としても重要なポジションにある。本人達は結成当初の第一次アシッドハウスムーブメントの頃に始まり、初期のブームが沈静化したあともTB-303を好んで使い続けており、時折友人らから「アシッドは終わったんだ。303の音を控えてみてはどうだろうか」と意見されても、そのスタンスは崩さなかったと語っている。


title: オービタル

text: 1994年のアルバム"Snivilisation"以降、1995年にHalcyon+on+onが映画ハッカーのサウンドトラックに使われてからは映画への曲提供も増えるようになり、1996年のアルバム"In Sides"収録の"The Box"や、ヴァル・キルマー主演の同名映画のテーマ"The Saint"、2000年にはレオナルド・ディカプリオ主演のザ・ビーチへの曲提供、2003年には映画"Octane"のサントラアルバムを担当するなどした。ゲームへの曲提供も行われ、1995年には"P. E. T. R. O. L"をワイプアウトのゲーム中の曲として提供している。


title: オービタル

text: 2002年にベスト・アルバム"Work 1989-2002"をリリース。そして前述のOctaneサントラリリース後の2004年6月に、最後のアルバムとなる"Blue Album"をリリース。全て新曲であるが、それまでのバンドの活動を辿るかのように、各時期ごとの特徴を持った曲で構成されていた。そして同年のWIRE出演を最後に活動を終了した。


title: 正方晶系

text: 正方晶系には、単純正方格子（単純な立方格子が伸びたもの）と体心正方格子（面心立方格子または体心立方格子が伸びたもの）の2つのブラベー格子がある。面心立方格子を伸ばすと面心正方格子になると思われがちだが、面心正方格子は体心正方格子と等価である。体心正方格子はより基礎的だと考えられており、そのため標準的な術語として用いられている。


title: 吉井川

text: かつて吉井川は、沿岸の地名に由来して「周匝川（すさいがわ）」「福岡川（ふくおかがわ）」「和気川（わけがわ）」「津山川（つやまがわ）」「奥津川（おくつがわ）」「雄神川（おかみがわ）」などとも呼ばれていた。


title: 吉井川

text: 倉安川は吉井川と旭川を結ぶ延長約20km、幅約7mの水路（一級河川）である。1679年（延宝7年）岡山藩藩主の池田光政が津田永忠に命じて開削させた。水運と灌漑の機能を併せ持つ。吉井川側起点の岡山市東区吉井にある倉安川吉井水門は岡山県指定の史跡となっており、閘門が設置されている


title: 手天童子

text: 永井豪が『デビルマン』、『バイオレンスジャック』に続いて『週刊少年マガジン』誌上に発表した伝奇ロマンである。連載のかなり早い段階で結末が決定しており、それまでの伏線の数々がその結末へ収束していく、永井豪にしては珍しい作品である。


title: 手天童子

text: 結婚の報告をしに墓参りに来た柴夫妻の目の前に、襲い掛かる鬼の手から赤ん坊を守る「戦鬼」が現れた。戦鬼は、柴夫妻に「15年たったら迎えに来る」と赤ん坊を託す。柴夫妻は「子郎」と名づけられた子を、我が子のように育てた。そして15年たち、次第に子郎の周りには奇怪なことが起こる。


title: 手天童子

text: 『月刊プリンセス』1975年2月号に掲載された短編で、掲載時タイトルは「手天童子」であったが後に改題されている。役小角の子孫である小角ゆう（女子中学生）が、ある日突然鬼に襲われるという物語で、『バイオレンスジャック』「アイアンカイザー編」に引用されている。本来は「手天童子編」の予定であったが、書こうとすると体調が悪くなったため、変更するに至ったという。


title: 手天童子

text: 『チャンピオンRED』（秋田書店）にて、2002年10月号から2005年12月号まで連載された、夏元雅人によるリメイク作。オリジナルのキャラクターに加え、えん魔くん一党とキューティーハニーを元にしたキャラクターも登場する。


title: 国鉄ED45形電気機関車

text: 1953年に日本全国で幹線電化を進めるにあたって、変電所が少なくでき建設費を抑えられる商用周波数による交流電化方式が着目された。国内での研究のほか単相交流では世界初の交流電化実用に成功したフランスから機関車を輸入するため折衝にあたったが、国鉄が試験用としての最小両数の輸入とする方針だったのに対しフランス側は継続的な輸入を要求したことから交渉は決裂。このため日本国内で交流電気機関車を開発することになり、製造されたのがED44形とED45形である。


title: 国鉄ED45形電気機関車

text: 整流器式のED45形の場合では、電気的な観点からタップ制御と水銀整流器の位相制御の組合わせによる連続的な電圧変換が可能で、起動時に有利であり、しかも空転しても端子電圧が上昇しにくいことから主電動機の回転数がすぐに復帰し、空転が自然に収まるという特性をもっていた。


title: 国鉄ED45形電気機関車

text: ED45 11は試運転での成績不良によりメーカーでイグナイトロンを交換、ED45 21も同じ理由から機器配置の変更を実施したが、その後はいずれの車両も好成績を残した。さらにこれらの車両をベースに以下の形式が開発された。


title: 国鉄ED45形電気機関車

text: 4両とも作並機関区に配属され、仙山線での試験では交流電気車の高性能を実証した。また、車輪の空転が発生した際には、出力を一時的に下げることで再粘着させて容易に車輪の空転を抑える粘着特性も実証した。仙山線での試験終了後、正式交流電化となった1957年9月以降も引き続き運用され、営業列車の牽引に充当された。


title: 国鉄ED45形電気機関車

text: また、福島機関区（現・福島総合運輸区）所属のED78形による奥羽本線との共通運用による各種コスト削減の効果も大きいことから、1970年に仙山線用試作交流機関車の取替名目で製造されたED78 10・11に置き換えられ、全車廃車となった。


title: 円偏光二色性

text: 円偏光二色性（えんへんこうにしょくせい、英: circular dichroism）とは、物質が円偏光を吸収する際に左円偏光と右円偏光に対して吸光度に差が生じる現象のことである。物質がキラリティーを持つ場合に見られる。円二色性（えんにしょくせい）あるいはCD() とも呼ばれている。


title: 円偏光二色性

text: 直線偏光は同じ振幅を持つ左円偏光と右円偏光の和と見なすことができる。そのため、直線偏光が円偏光二色性を持つ物質中を通過すると、その直線偏光を構成していた左円偏光と右円偏光に振幅の差が生じるため楕円偏光に変化する。また、さらに旋光性により楕円の軸の回転も起こる。


title: 円偏光二色性

text: 旋光分散（ORD)は偏光の波長の変化につれて旋光度が変化する現象のことである。物質の屈折率を複素数で表した場合、旋光性は左右円偏光に対する屈折率の違いによるものであり複素屈折率の実部で表される。これに対し、左右円偏光の吸収の差である円偏光二色性は複素屈折率の虚部で表すことができる。このような複素屈折率においては、全波長における実部が分かれば虚部が、逆に全波長における虚部が分かれば実部を計算することができる（クラマース・クローニッヒの関係式）。


title: 円偏光二色性

text: すなわち旋光分散スペクトルと円偏光二色性スペクトルはどちらか一方を測定すればもう一方は計算で求めることができる。そのため、現在では旋光分散スペクトルはほとんど測定されず、円偏光二色性スペクトルが測定されるようになっている。


title: 円偏光二色性

text: キラル物質の円偏光二色性スペクトルの符号は、鏡像異性体同士で逆になる。そのため、円偏光二色性スペクトル測定は、キラル物質の絶対立体配置を調べるために経験的または非経験的に用いられる。特に、分子内に複数の発色団を持つ場合は、励起子キラリティー法と呼ばれる手法によって、コットン効果の符号と大きさを理論的に計算することができる。これにより絶対立体配置を決定することが可能である。


title: 円偏光二色性

text: 円偏光二色性スペクトル測定は、タンパク質の二次構造を推定するために用いられる。タンパク質のα-へリックス、β構造、無秩序構造などの二次構造は、それぞれ異なる円偏光二色性スペクトルを示す。典型的な二次構造の円偏光二色性スペクトルのピークや形状と比較することで、測定したタンパク質の二次構造の割合を予測できる。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: 『BUSIN Wizardry Alternative』（ブシン ウィザードリィ オルタナティブ）はウィザードリィシリーズの流れを汲む3DダンジョンRPG。株式会社アトラスよりPS2用ソフトとして2001年11月15日に発売された。続編の『BUSIN 0～Wizardry Alternative NEO』（ブシンゼロ ウィザードリィ オルタナティブネオ）が2003年11月13日に発売されている。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: ウィザードリィシリーズを作っていたサーテック（Sir-Tech）社倒産後、その権利を引き継いだオンタリオ・インクが様々な会社にウィザードリィの権利を使ったゲームを製作しないかと持ちかけたという。当時アトラスに在籍していた岡田耕始も熱心なウィズファンだったためこのオファーに乗り、オリジナルのWizである本作『BUSIN』を製作した。モンスターデザインは寺田克也。開発は（株）ラクジン。海外タイトルは『Wizardry Tale of the Forsaken Land』（見捨てられた国の物語）。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: 本家Wizardryシリーズとは異なり、主人公を作成する必要がある。また、初期段階でキャラメイキングできるのはこの一人だけである。常にパーティーに入っていて、信頼度は存在しない。扱いは作成キャラに準ずるため、通常方法でのクラスチェンジが可能となっている。仲間が無事なら主人公が死亡してもゲームオーバーではないが、主人公が死亡することによって全滅したり、蘇生に失敗してロストすればゲームオーバーとなる。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: プレイキャラクターとして扱えるゲームオリジナルのキャラクターで固有グラフィックを持つ。初期能力はおおむね作成キャラよりも高いことが多く、ほとんどのキャラが加入時点のレベルとクラスで使用可能な魔法を既に習得している。パーティにいるとイベントに加わるなどしてゲームを盛り上げてくれる。作成キャラとの決定的な違いは通常方法でのクラスチェンジが出来ないことだが、中盤で購入可能となる特殊アイテム等を使うことで任意にクラスチェンジできる。キャラクターによっては固有のアレイドを所持しており、仲間に登録されることで使用可能となる。行動によっては二度と仲間にならないこともある。ロストすることもある。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: 冒険者の酒場にて依頼を受けることが出来る。特定条件を満たしたり、アイテムを獲得することで達成となる。報酬は経験値とレアアイテムであることが多い。また、一部の依頼達成によりオリジナルキャラクターが仲間として加わったり、新たな店が利用できるようになる。新規依頼は基本的には新たな下層フロアに到達することで追加されていく。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: 本家『Wizardry』とは全く異なる魔法体系となっており、カティノ、マハリト、ティルトウェイトといったお馴染みの魔法は一切登場しない。（性能がよく似た魔法は存在する）たとえ魔術師や僧侶であってもレベルアップするだけでは一向に新たな魔法を覚えることはなく、習得には魔法石を使う必要がある。魔法石は稀に拾うこともあるが、基本的には素材を入手して、ヴィガー商店で合成して作り出すことになる。各魔法には最大レベルが設定されており、既に習得済となっている魔法石を使用することでレベルアップしていく。このため、低レベル魔法であってもレベルアップ次第で強力になることも多い。魔法石は素材に分解することが可能。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: 前作でも月齢による時間の概念はあったが、本作では月齢が廃止され、月日が表示されるようになった。時間はダンジョン内の移動時にリアルタイムで流れる（ダンジョン内でもキャンプ中やイベント時などは時間経過しない）。また、宿屋に泊まると1日経過する。これによって特定の期間のみ開催されるイベントが存在したり、期限内の依頼などがある。なお、本作では年齢の概念はないため、キャラクターが老化するといったことはない。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: 前作ではアレイドアクションは冒険者ギルドで購入するか、パーティーランクの上昇で自動的に新しいものが使えるようになった。今作では、アレイドアクションがまだ確立する前の時代で、自分たちでアレイドを作り上げるという設定になっている。今作でのアレイドの習得方法は大きく3つに分けられる。一つ目はアレイドを習得した戦士の残留思念がこめられた「識別ブレスレット」を入手すること。二つ目は戦闘中にある条件を満たすことでアレイドを自力で編み出す「発見系アレイド」。そして三つ目が既存のアレイドがある条件で変化する「変化系アレイド」。


title: BUSIN Wizardry Alternative

text: また、今作ではアレイドは一度にセットできる数に限りがあり、セットしていないアレイドは使うことができない。アレイドごとに、「アレイドポイント（AP）」が設定されており、APは使うごとに徐々に減って行き、その分一度にセットできるアレイドの数が増える。また、パーティーランクを上げることで、セットできる枠そのものが大きくなる。


title: 荻島正己

text: 東京都立広尾高等学校、上智大学経済学部卒業後、1975年に静岡放送入社。静岡放送の社員有志バンド「ケッタウェイズ」にも所属し、ボーカル・ギターとして活躍する（過去の出演番組「ひとこと言わせて」で流れる歌は高校時代に作り、ケッタウェイズの頃に発表したという）。


title: 荻島正己

text: 朝の情報番組「おはよう700」のコーナーであった「キャラバンII」でのリポートぶりが好評で、それを受けて1982年に「朝のホットライン」司会者に抜擢され、静岡放送在籍のままTBSに嘱託というかたちで出向した。当初は「半年限り」とされていた番組契約が好調を理由として再三再四延長されたことから生活拠点を東京に移さざるを得なくなり、番組契約が正式に終了した1985年に静岡放送を退社しフリーアナウンサーとなる。夫人の初栄（旧姓・持丸）も元静岡放送アナウンサーで、現在はフリーアナウンサーで日本語教師である 。長女は映像ディレクターの荻嶋（小川）智。


title: 荻島正己

text: 2006年1月31日、レギュラー番組「ひとこと言わせて!!」（朝日ニュースター）生放送中に食道癌を告白。翌日からは治療に専念するために一週間程度の予定で出演を休止する。番組は代役をたてずスタッフ自らが出演するなどして番組を継続した。2月8日に退院し復帰。その後、4度にわたる入院加療を続けている。6月23日から入院。代役は、以前朝日ニュースターで活躍していた波多野健。同年6月30日に復帰。告白から半年後の7月31日、「ひとこと言わせて」内で「検査の結果、がん細胞が消滅した」と発表。がんから生還する。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 『TBSラジオ エキサイトベースボール』（ティービーエスラジオ エキサイトベースボール、"TBS Radio Excite Baseball"）は、2006年から2017年まで日本のTBSラジオが放送していたプロ野球中継番組である。放送上では『TBSラジオ954 エキサイトベースボール』（ティービーエスラジオきゅうごーよん エキサイトベースボール）と呼称されることがあった。基本的に日本野球機構（NPB）内に属する球団の試合を中継していた。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 局名が「ラジオ東京」だった1952年、3月の読売ジャイアンツ（巨人）対毎日オリオンズ定期戦（オープン戦）で初のプロ野球中継を編成（独占中継）。この編成にあたり、当時スポーツアナウンサーが不足していた ラジオ東京は、日本放送協会（NHK）から大阪局の小坂秀二と名古屋局の近江正俊を移籍させた。最初の中継は3月12日の定期戦3・4戦。実況担当は小坂、解説には野球記者の大和球士を迎えた。その後は、1957年まで不定期で放送していた。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 1958年5月4日、毎週日曜20:00 - 21:00のレギュラー編成によるプロ野球中継を開始。また、解説者も大和に元中日内野手の土屋亨を加入させ、初の複数人体制となった。当時は東芝（東京芝浦電気）の一社提供による冠スポンサー番組として『東芝ナイター』（とうしばナイター）のタイトルで放送された。雨天中止の場合は、『東芝ジュークボックス』を編成。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 1959年は、週二回に増加。5月7日から9月24日の木曜20:00 - 21:00に東邦酒造一社提供の『モロゾフナイター』を放送（21:37までの延長オプションあり。雨天中止の場合は『モロゾフ・ハイファイ・タイム』を放送）。「モロゾフ」は東邦酒造のワインブランド名。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 1960年は、5月5日より木曜20:00 - 21:00に『木曜ナイター』（もくようナイター。日本電気一社提供）を開始し、全ナイター中継において21:37までの延長オプションが設けられた。「東京放送」（TBS）となった後の1961年は日曜が19:30 - 21:40、木曜が20:00 - 21:40にそれぞれ放送時間を変更。『木曜ナイター』は1961年10月5日をもって一旦終了（終了当時は伊藤ハム一社提供）。


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text: 1962年には、日曜夕方の薄暮ゲーム中継として4月22日から日曜16:20 - 18:55に『フェザー・シルバー・ナイター』を開始（フェザー安全剃刀の一社提供）。大相撲中継期間は『三菱ダイヤモンド・ナイター』（みつびしダイヤモンドナイター）として放送。日曜ナイターは東芝に代わり清酒黄桜（黄桜酒造）の冠番組として5月6日より19:15 - 21:40に『黄桜ゴールデン・ナイター』（きざくらゴールデンナイター）を放送（試合の無い場合は、『黄桜演芸場』『てんや・わんやの民謡百景』などを編成）。いずれも9月30日まで放送。


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text: 1963年4月には、編成部長の中村新と編成課長の辰繁存らにより、ナイター中継を夜間放送の中心に据える編成を導入。月・金曜を除いた火 - 木・土・日曜の18:55 - 22:00の枠による帯番組編成となる。また、引き続き日曜16:20 - 18:55枠には『日曜薄暮ゲーム』（にちようはくぼゲーム）としてフェザー安全剃刀の一社提供または三菱商事・三菱石油（いずれも三菱グループ加盟社）の提供で放送 試合の無い時は『ダイヤモンド・ハイウェイ』を編成）。4月6日の『火曜ナイター』（かようナイター）より新編成による中継を開始した。ナイター中継中心の編成が組まれた背景には、プロ野球中継しか夜間の番組がスポンサーがつかなくなっているという認識があったとされる。また、『TBSナイター』（ティービーエスナイター）という総称が使用されるようになった。


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text: この編成に伴い、実況アナウンサーは渡辺謙太郎・吉川久夫・岡部達・石井智・池田孝一郎・山田二郎が特定球団ごとに担当することとなった。また、巨人戦中心の編成をするとともに名古屋・関西（大阪・兵庫）・広島・福岡各本拠地球団主催試合をフォローする必要性から現地局であるCBC・ABC・RCC・RKBとの関係を強化した。


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text: 1965年、木曜のスポンサーが大関酒造に変更。また、同年5月2日にTBSラジオをキー局とするネットワーク組織「Japan Radio Network」（JRN）が発足した事に伴い、中継カードによりJRN系列全国ネット番組としての役割も担うこととなる。10月10日をもって『日曜薄暮ゲーム』の放送を終了。


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text: 1966年4月には、『月曜ナイター』（げつようナイター。ロッテの一社提供）も開始し週6回となる。また、試合のない場合の予備枠として、20:00まで『ナイタージョッキー』、それ以降は『○曜リクエストジョッキー』 を設けた。土曜ナイターのスポンサーから資生堂が外れ別の複数社による提供となる。


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text: 1967年には、放送時間を18:25 - 21:30に変更。試合のない日は、19:30までは『ナイタージョッキー』、20:00までは『○曜リクエストパレード』、それ以降は『ミュージックワイドショー』（月・日）『歌謡曲ワイドショー』（火）『ポピュラーワイドショー』（水・土）『ヒットワイドショー』（木）を放送していた。また、この頃より番組表では『プロ野球ナイター実況中継』（プロやきゅうナイターじっきょうちゅうけい）という総称が使われた。スポンサーは、月曜が東鳩製菓、土曜は前年複数社の一つだったトヨタ自動車販売の一社となり、日曜のスポンサー名義が黄桜酒造に変更された。


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text: 1968年は、18:40 - 21:40に変更。18:50までは『プロ野球デスク』（プロやきゅうデスク）として内包。試合のない日は、20:00まで『ナイタージョッキー』、21:00までは月・日曜が『演芸バラエティ』火曜が『お笑いバラエティ』水・木・土曜が『ミュージックバラエティ』、21:40までは月・日曜が『爆笑ジョッキー』火曜が『歌謡ジョッキー』水曜が『こりゃまたジョッキー』木曜が『おかしなジョッキー』土曜が『まじめなジョッキー』をそれぞれ編成していた。月曜のスポンサーは複数社となった。


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text: 1970年4月12日より、『TBSエキサイトナイター』（ティービーエスエキサイトナイター）としての放送を開始。タイトルについては『TBSラジオエキサイトナイター』と表記される場合もあり、初年度の番組表ではこの表記が使用された。編成時間は、18:50 - 21:40。また、直前には平日・土曜は18:30 - 18:50に『歌のクリーンヒット がんばれジャイアンツ』が、日曜は18:40 - 18:50に『フレーフレージャイアンツ』がそれぞれ編成された。この頃には、概ね複数スポンサー提供となっており、単独スポンサー提供となっているのは日産自動車が付いている日曜のみだった。


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text: 1971年は、引き続き前年と同様の編成。ただし、平日・土曜については中継直前に2本のミニ番組を内包する形をとった。ミニ番組は18:30 - 18:40が『毒蝮のがんばれジャイアンツ』（出演：毒蝮三太夫）、18:40 - 18:50は『マツダマチャアキスタジアム』（出演：堺正章・市地洋子。マツダ一社提供）。また、この頃には国外旅行ないしは万円単位の賞金が当たるというリスナー向けプレゼントクイズの企画も行っている。


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text: 1974年は、18:25 - 21:10に編成。この年をもって、初中継以来23年に渡り専属解説者を務めてきた大和が降板（同年11月には、解説としての功績を評価され、TBSラジオから「ゴールデンマイク賞」を受賞した）。


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text: 1976年は、18:20 - 21:10（月曜ナイターの場合もあり）。また、試合のない日は『二郎で勝負!リクエストナイター』を編成していた（月曜は別編成）。ナイター直前には『ナイタースタートダッシュ』と題した5分枠のミニ番組を開始（原則ナイター枠のない月曜も同時間帯に放送）。また、日曜昼には『TBSサンデースポーツスペシャル』と題して、土曜日にも『土曜ワイドラジオTOKYO』の枠内フロート番組として、適宜在京球団のデーゲーム中継を放送したことがあった。


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text: 1978年は、火 - 日曜の18:20 - 21:10を基本編成として、試合予定のない日は『ラジオナイター・歌謡曲』を編成した。また、デーゲームしかない日は『デーゲームハイライト』を編成。この時、巨人主管試合については、ラジオ関東が読売新聞社（巨人の親会社）との契約で独占中継権を獲得したことに伴い、JRN・NRN各局とも中継することが不可能となったため、巨人戦はビジターカードのみの放送となり、主管カードが実施される場合は、関東の他球団（主にヤクルト・大洋主管の試合）のカードを中心として放送した。


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text: 1979年は、基本編成変わらず。デーゲームハイライトとして録音中継が編成されることもあった（参考：4月14・15・22・28・29日）。前年、巨人主管試合の中継から締め出された影響で、地方局の聴取率・営業面の低下が進んだことを受け、この年から、巨人主催試合のみ読売新聞社から販売購入を行う形で、ラジオ関東（1981年10月よりRFラジオ日本。以下、RF）との共同制作となったため、一部同局解説者及びアナウンサーを起用（片方のみTBSラジオからの起用となる場合があれば、両方がRFからの起用となる場合もあった。事実上RFの「TBS用裏送り」またはTBSの「RF用裏送り」と同じ）


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text: 1983年は、18:00 - 21:00に編成（試合のない日は『歌謡曲で全力投球』を編成）。1984年は、試合のない日の特別番組として『プロ野球ネットワーク』を編成。また、高山栄がパーソナリティを務める『ナイタージョッキー』を終了後に放送。1986年より、18:00 - 21:00を全日ナイター枠に設定。また、4月7日より、試合予定のない月曜日限定で『マンデーナイトベースボール』を放送開始（時間は18:00 - 21:00）。


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text: 1987年は、ナイターが予定されていない月曜の編成については、18:00から『マンデーナイトベースボール』（出演：小林繁、松下賢次）、20:00から『三菱ドライビングジョッキー』（三菱自動車工業一社提供。出演：かまやつひろし、早見優）、20:30から『ハロー!ワンニャン』（出演：宮野のり子）、20:45から『理佐の大冒険』をそれぞれ放送。


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text: 1988年は、ナイターが予定されていない場合の編成は、火 - 日曜は『プロ野球ネットワーク』と『ナイターミュージックランド』、月曜は18:00から『マンデーナイトベースボール』（出演：田淵幸一、松下賢次）、20:00から『KMオン・ザ・ロード』（KMグループ単独提供）、20:30から『山東昭子のフレンドトーク -この人あの時-』（出演：山東昭子）をそれぞれ放送）。


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text: 1990年より、枠を21:30までに拡大。ナイター予定のない日について、月曜は前年と同様（ただし、『マンデー…』の出演は山田二郎と林正浩）で、それ以外は『プロ野球ネットワーク』『ナイター・ミュージック・ランド』（以下、火 - 木・土・日曜）または『プロ野球東西南北』『ナイター・ミュージック・ライブラリー』（以下、金曜）を放送。


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text: 1992年は、ステレオ放送の開始に伴い、『ステレオ・エキサイトナイター』のタイトルを併用開始（1995年まで）。また、放送枠を21:20までに縮小した。ナイターが予定されていない月曜は、18:00から『マンデーナイトベースボール』（出演：宮沢隆、神田紅）、20:00から『TBSラジオスペシャル』、21:00からは新番組『太郎と太郎』（出演：木村太郎）を放送していた。


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text: 1993年は、ナイターが予定されていない月曜は、18:00から『マンデーナイトベースボール』（出演：栗山英樹、長峰由紀）、20:00から『TBSラジオスペシャル』、21:00から21:25まで新番組『ひでたけ・ゆみこのAKASAKAギャッピング』（出演：高嶋秀武、福島弓子）をそれぞれ放送していた。同年をもって、『マンデーナイトベースボール』の放送を終了した（最後の放送は8月30日。時間は18:00 - 20:00だった）。


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text: 1994年は、10年ぶりに火 - 日曜の週6日へ縮小（月曜ナイター枠を原則廃止）。1995年は、21:00に縮小。また、8月26日からのヤクルト対中日ナイター三連戦をニッポン放送からの番販購入により放送した（1997年にも、普段ナイターが組まれることのない月曜となる5月5日にヤクルト対中日戦中継が編成された）。いずれもCBCラジオへのネットは認められず、同局では他カードおよび定時番組で穴埋めしたと思われる。


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text: 2000年、『TBSラジオ ザ・ベースボール』（ティービーエスラジオ ザ・ベースボール、"TBS Radio The Baseball"）に変更（レギュラー放送としての開始は、4月4日）。印刷物やウェブサイトにおけるタイトルロゴは『ザ・ベースボール』『the baseball』の2つを使用していた。前座番組は『キャッチ・ザ・ベースボール』（"Catch The Baseball"）のタイトルで、試合終了後のハイライト番組は『ザ・ベースボールジョッキー』（"The Baseball Jockey"）のタイトルで放送。


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text: 2001年4月には、巨人主催試合のネット配信を開始した。同年10月1日、従来テレビとの兼営局だった東京放送がラジオの放送事業を子会社TBSラジオ&コミュニケーションズへ完全に移行。それに伴い、『ザ・ベースボール』の制作・放送も同社に移行した。


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text: 2006年、タイトルを『TBSラジオ エキサイトベースボール』に変更。デーゲーム、ナイターオフなどの特別編成時は『TBSラジオ エキサイトベースボールスペシャル』（"TBS Radio Excite Baseball Special"）のタイトルで放送。また、同年よりTBSグループの番組制作会社であるティーエーシーが制作に関わる。


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text: この影響から、NRN/JRNクロスネット局（主にAMが1局しかない県）で週末にJRNナイターを放送していた局は、放送を打ち切って野球以外の通常番組に切り替えたか（TBSラジオからの音楽番組のネット受けを含む）、NRNナイターのネット受け（これでJRNナイターが実質火曜日のみとなる）にした局も多数ある（但し、土曜・日曜・月曜<祝日・セ・パ交流戦期間など>はプロ野球チームがある地域へ向けて、そのチームが関東圏で試合をする場合の裏送りはある。後述）。


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text: 2013年8月31日、土・日ナイターレギュラー編成廃止後初めて、巨人が関与しないナイターとなる、阪神対広島戦（阪神甲子園球場）を放送した（解説：元木大介、実況：小笠原亘、リポーター：戸崎貴広）。しかし、公式戦期間中の土・日ナイター中継は同年9月22日の巨人対広島戦（巨人のリーグ優勝決定試合）を最後に実施されておらず、2014年以降の土・日ナイター中継はクライマックスシリーズと日本シリーズのみとなっている。


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text: 2016年シーズンからこれまでのTBSラジオを始めとするJRNの各局に加え、以前共同制作をしたことのあるラジオ日本との協力関係を復活させ体制を見直すことを決定。これによって、ラジオ日本側では、巨人主催試合およそ20試合を制作し、JRN各局に放送するのに対して、ラジオ日本へはJRN各局が、それぞれの球場で作るナイター中継（主に巨人のビジターゲーム中心。TBSラジオからもDeNA主催試合を配信）をネット受けすることになっている。これによって、本番組での巨人戦中継カードは2015年シーズンに比べ約20試合増え、全中継カードの約8割が巨人戦となる。


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text: 2017年9月29日掲載の『週刊ポスト』の記事を通じて、TBSラジオが同年の日本シリーズを最後にプロ野球中継の制作から撤退する可能性があることが明らかになった。当該記事では、近年の野球中継について、内部情報を基に「聴取率悪化による広告収入の減少や、球場の放送席の使用料の高騰などで、採算が厳しい」という状況にあることを指摘。TBSスポーツアナウンサー時代に長年中継に携わってきた松下賢次は、同誌記者からの取材に対して、「ラジオ中継のファンからブーイングが起こるのではないでしょうか。TBSは日本で初めて帯番組としてナイターを行った老舗であり、音声だけであらゆるものを網羅するラジオ中継はひとつの文化。赤字を理由に辞めるのは悲しい」という趣旨のコメントを寄せた。


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text: 上記の報道直後に、TBSラジオでは「2017年内を目処に、独自制作続行か、他社制作を受けるか、あるいはこれを機にプロ野球放送そのものをやめるかの結論を出す」という見解を示していた。その後、同年11月29日のTBSラジオ社長入江清彦（現：会長）の定例記者会見で、同年シーズンを最後にプロ野球中継から完全に撤退することを発表。この結果、11月4日に『エキサイトベースボールスペシャル』として放送された「SMBC日本シリーズ2017」福岡ソフトバンクホークス対横浜DeNAベイスターズ第6戦中継（福岡ヤフオクドーム、RKBラジオ制作分のネット受け）が、TBSラジオで放送された最後のプロ野球中継になった。同局におけるプロ野球中継の通算放送期間は66年間であった。


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text: 入江によれば、週末デーゲームが増えたことを背景に週末のナイトゲーム中継から撤退した2010年頃から、「『ラジオのマーケット拡大』『TBSの選択肢』という視点で考えれば、『（関東地方で）同じエリアのラジオ局（最大で5局）が同じカードを横並びで放送する』という編成状況はどうなのか」という疑問を持ちながら局内で検討を重ねていたという。その一方で、先の会見では、関東以外の球団所在地が放送対象地域に当たるJRNナイター参加局（北海道放送・東北放送・CBCラジオ・朝日放送ラジオ・毎日放送・中国放送・RKB毎日放送）との制作協力体制を「最終的に調整する」という方針を提示。プロ野球を初めとするスポーツ関連のニュース番組や、プロ野球選手が出演するバラエティ番組については、中継からの撤退後も制作や放送の可能性があることが示唆した。


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text: 最終的には、TBSラジオはDeNA主催試合の裏送りおよび技術協力のみ継続し、巨人主催はRFラジオ日本が担当、西武・ロッテ主催は曜日及び時間帯に応じて文化放送とニッポン放送（ロッテ主催は対広島戦デーゲームの中国放送向けのみRFラジオ日本も）が分担という、系列の枠を超えた体制になった。


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text: そしてプロ野球専門の情報番組としては、2021年4月4日から毎週日曜早朝7時から8時の1時間に、お笑いタレント・俳優の石橋貴明（とんねるず）がMCを務める『日本生命 presents 石橋貴明のGATE7』がスタートした。


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text: 原則として火曜日 - 金曜日の17:50から試合終了まで放送する（最初の10分は直前情報に当てられ、実際の中継は18:00からとなる）。基本的に月曜日・土曜日・日曜日は中継をしないが例外として聴取率調査週間中の週末とポストシーズンゲームなどで月・土・日曜日に野球中継がある場合は、18:00または18:15からの放送となる場合が多い。


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text: 『エキサイトベースボールジョッキー』（後述）の放送終了時刻を迎えても試合が続いていた場合は、編成の関係で当該時間枠以後で放送される番組のスライドは行わず、時間短縮や休止の処置が取られる。原則試合終了まで放送するが、試合時間が長時間に及んだ場合は23時59分で放送を打ち切る。


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text: TBSラジオはJRNネットワークの基幹局かつ関東地区担当局である。そのため、関東地区を本拠地とする球団のホームゲームの制作を担当する（読売ジャイアンツ、横浜DeNAベイスターズ、埼玉西武ライオンズ、千葉ロッテマリーンズの4球団）。また、JRNの全国ネットカードにならない試合も原則としてTBSラジオが制作を担当し、ネット局向けの中継（制作局では流れない中継を裏に送ることから裏送りと呼ばれる）、雨天中止時や中継カードが早く終了した場合の予備、あるいは放送用の素材として実況を行う（ただし、ネット局が乗り込んで自社制作する場合、その音源を活用し、TBSラジオは制作を行わない場合がある）。それに対して、その他の球団のホームゲームは、原則としてネット局が制作し、JRNのネットワークを通じて中継される（ネット局は後述）。JRNナイターとして全国ネットされる試合が、関東地区を本拠地とする球団のビジターゲームの場合、TBSラジオがリポーターを派遣する。


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text: 本番組は全国向けに制作しているJRNナイターをそのまま放送している場合が多いが、関東以外の球団主催によるビジターの巨人戦の中継がある時は、担当局制作のJRNナイターを受けずに自社制作で中継することもある（主に後述のスペシャルウィーク期間中の試合、交流戦の対楽天戦、金曜開催の対広島戦と対阪神戦）。


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text: 特にスペシャルウィークは、東京ドームの巨人戦や横浜スタジアムのDeNA戦など、首都圏向けと全国向けのJRNナイターを二重制作する。そのため、両チームのリポーターは双方の中継のリポーターを担当することになる。また対阪神戦の場合、阪神サイドのリポーター（月・金はMBS毎日放送のアナ、その他はABC朝日放送のアナ）はTBSラジオ制作の首都圏向けと全国向けの中継、そして自社制作の中継と3つの中継のリポーターを担当することになる。2010年度以降のスペシャルウィークでは巨人主催試合の二重制作を行わずにTBSラジオでもJRN向けナイターをそのまま放送していた（この場合でも関東以外への自社予備待機は行うことがある）が、2013年8月のスペシャルウィークでは30日の巨人対中日戦のみJA全農協賛の特別企画を行ったため、久々にTBS向けとJRN向けの二重制作を行った（スペシャルウィークではないが、8月2日の巨人対阪神戦でも一社提供となったため二重制作している）。


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text: JRNナイターとして全国ネットされる場合はネット局での放送開始時刻および中継音声への切り替え時刻が異なるため、18時30分までの複数回、切り替え時刻に解説者・アナウンサーがコメントをやめて場内音→飛び乗り配慮のコメント（それまでの試合概要など）をしている（これはJRN・NRNナイター全国ネット共通）。なお、本番組の提供読みは18時の時報明けに行われる（試合開始時刻などによって異なるが、18時試合開始の場合、先頭打者の打席中に行われる）。


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text: TBSラジオが制作する場合、他のJRN局が制作する場合と比べて他球場速報の割合が多い傾向がある。他局制作の放送をネット受けする場合、投球の合間に、TBSラジオのみ実況アナと解説者が話しているのを遮って、TBSラジオのスタジオから他球場の速報を入れる場合がある。CM明けなどのタイミングで他球場の実況速報を入れることも多い。


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text: 主にセントラル・リーグ、読売巨人軍の公式戦をフォローする。2002年から2011年まで東京放送ホールディングス（TBSHD。旧東京放送）のグループ会社であった横浜ベイスターズの主催ゲームは、対巨人戦やNRN独占のヤクルト対巨人戦の裏ゲームを除いて中継機会が少なかった。


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text: しかし、2000年代後半からはニッポン放送（LF、『ショウアップナイター』）やラジオ日本（RF、『ジャイアンツナイター』）との競合回避や、ラジオ日本経由で購入している高額な巨人主催試合本番カードの放送権料などの経費節約の観点からか、巨人主催試合のうち対戦相手の地元局がネット受けしないカード（在京球団同士となる対DeNA・対ヤクルト戦、ABC・MBSがTBSのネットを受けず自社制作することが多い対阪神戦。これらのうち、特に地方開催の場合や試合開始がイレギュラーな場合が多い）や火 - 木曜日の広島戦の一部（RCC中国放送が水 - 金曜はNRNラインを取るため。火曜の対広島戦はRCCへの裏送りで対応）は試合によっては放送せず（主に夏場）、代わりにDeNA主催試合を放送するか、他のJRN系列局が制作するカードをネット受けして対応している（セ・リーグ優先の方針のため、CBCラジオ制作の中日主催試合、ABC制作の阪神主催試合が多いが、まれに中国放送制作の広島主催試合もある。DeNA主催の対中日戦が平日に行われる場合はTBS-CBCの相互ネットとなることもある）。交流戦期間中は、LFがヤクルト主催試合優先の編成となることを踏まえ、従来通り巨人主催試合も対戦カードに関係なく放送していたが、これも2013年から対在京球団戦の試合の一部の放送を見合わせるようになっている。結果的に、2013年現在は、巨人戦に拘らずその日のセ・リーグの注目カードを放送する形になっている。ただ、2016年からRF制作の巨人主催試合の一部をネット受けしており、阪神や中日主催試合の放送は激減した。


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text: パ・リーグの試合の中継はセ・リーグの試合が1試合も組まれていない、もしくは中継権を持っていないヤクルト主催試合のみの場合や優勝決定試合がほとんどで、年間の放送数はかなり少ない。特に西武の主催試合は、競合の文化放送（QR、『ライオンズナイター』）が1985年以降優先権に加えて管理権も持っている関係で予備カードも含め関東地区担当であるにもかかわらず低く設定されている。


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text: ヤクルトの主催試合は、1978年までは中継していたが、巨人戦中継問題の影響で1979年からニッポン放送が独占中継権を握ったため同年から放送できなくなった（オールスターゲーム・日本シリーズは日本野球機構管轄試合であるため放送は可能）。1994年から2001年までは、主催球団を問わず横浜と巨人が対戦している場合の裏ゲームに限り中継できたが、対中日戦のCBC中部日本放送（現・CBCラジオ）、対阪神戦のMBS毎日放送・ABC朝日放送、対広島戦のRCC中国放送へのネットは認められなかった。なおNRNにも加盟しているMBS・ABC・RCCは、JRN担当曜日であってもニッポン放送（＝LF。RCCの土・日ナイターは文化放送＝QR）制作、または自社制作の音源を使って放送が行われた。CBCはJRN単独加盟局であるため、JRN雨天予備カード（主に広島と阪神の対戦やパ・リーグの試合）または雨傘番組を放送せざるをえなかった。


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text: 1979年から2001年までは放送権の関係上、横浜スタジアムなどからの横浜大洋ホエールズ→横浜ベイスターズの主催試合中継ができなかった（日本シリーズを除く）。1999年以降、主催球団を問わずヤクルトと巨人が対戦している場合の裏ゲームに限り中継可能となっていた。ヤクルト主催同様に一部の局へのネットは認められなかったが、対中日戦については、NRN単独加盟局である東海ラジオ放送とビジターゲームの放送本数のバランスを取りたい中日球団の親会社でかつ東海ラジオ・CBC両者の株主でもある中日新聞社の意向を受け、NRNキー局のニッポン放送がJRN単独のCBCへの裏送りをこれに先立つ（巨人主催カードの独占が解消されて2年後の）1995年から別途実施する措置を取った。2001年末にTBSが横浜ベイスターズのオーナー企業になったのを機に、2002年から中継できるようになったが、その一方で1994年以降横浜対巨人戦の裏ゲームに限り中継できたヤクルト主催ゲームの放送権を再び失った。


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text: 巨人戦の放送権については、1978年以降ラジオ日本（旧・ラジオ関東）から購入する形式となっていたが、1993年と94年は読売新聞社から直接購入する形となった。しかし、1995年に再びRFから購入する形式に戻り、その後1996年まで、巨人主催ゲームのうち、水・木・金曜日の対ヤクルト・横浜戦がナイター編成に於いて引き続き直接購入となったLF（平日NRN・土日MBSとの2局ネット）・QR（平日は関東ローカル・土日NRN）・RFにしか認められなかったため、該当日はTBSラジオがヤクルト・横浜対巨人戦の場合と同様に条件付で認められた裏カードのヤクルト・横浜主催ゲームやパ・リーグの試合を中継したり、JRN系列局制作のナイターをネットして凌いだ。このため、ABCが、聴取率調査期間かつ阪神戦非開催時の水・木曜日に巨人対ヤクルト／横浜戦を自社制作で中継した際には、LFが技術協力を行った。それ以外でも水・木曜のABCや金曜のMBSが阪神戦非開催時に同カードを本番として設定した際には、ヤクルト・横浜主催時と同様にLFが二重制作して本来JRNラインを取る局向けに裏送りしていた。なお、この間の水・木・金曜日の対ヤクルト・横浜戦であってもナイターオフ編成の開幕カードと北海道シリーズのデーゲームはTBSによる中継が認められた（LFが番組編成上中継しない場合が多いため）。


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text: またこの時期、ラジオ日本（およびぎふチャン、ラジオ関西）向けに放送される中日・阪神の主催試合はそれぞれCBC、ABC（一部TBSも）が委託制作を行う形で中継を行い、出演者もそれぞれの放送局から登場させた。また広島主催試合を放送する場合はRF主管制作としながらRCCの技術協力による放送を行い、RCC所属のアナウンサー・解説者の両方またはいずれかを出演させた事例がある。（ABCとRCCはNRNとのクロスネット加盟であるが、本来のネットワーク担当日に関係なくJRN扱いとした）また交流戦の「ソフトバンク対巨人」の福岡Yahoo!JAPANドームで開催した試合をRFがRKBに委託制作し、RKBの出演者がRFの中継に出場した試合もあるほか、2013年4月23日に京セラドーム大阪で開催した「巨人対DeNA」の試合においても「RFラジオ日本制作・ABCラジオ技術協力」とクレジットして放送した。


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text: LF・MBS・RCCが過去に福岡ドームで開催時のヤクルト主催ゲームを自社制作で放送した際、本来ならNRN系列局のKBC九州朝日放送が技術協力を行うところだが、非NRN扱いとなる土・日曜のLF・MBSや、週末デーゲーム時のRCCでは、本来放送権のないRKBの技術協力となったことがある。これは、過去の「FOLネット」の名残で現在もRKBがNRN番組の一部を放送していることや、MBSとRKBの相互の資本関係とも関係がある。


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text: 公式戦は2001年以降、セ・リーグ、パ・リーグともリーグ優勝やプレーオフ・クライマックスシリーズ出場チームの決定云々に関係なく原則TBS自社での中継は行わない方針となった。ただし、中継権や番組編成の都合で稀にTBS自社で中継する事もある。JRN系列局への裏送りや自主制作時の技術協力はオンシーズン中と同様に行われる。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: クライマックスシリーズは、セ・リーグ、パ・リーグともナイターで開催された場合に限り放送（ただし2010年のパ・リーグについてはファーストステージの放送予定を一切組まなかった。2011年はファーストステージがヤクルト主催となったため、ファーストステージはパ・リーグのみ、ファイナルステージはセ・リーグのみの放送とした。2015年もファーストステージがパ・リーグの第1戦を除いてすべてデーゲームとなり、ファイナルステージがヤクルト主催のため、パ・リーグのファイナルステージのみ放送とする）。両方が同日開催となる場合はセ・リーグの方を優先し、パ・リーグは予備カードとする。一方、土・日などデーゲームとなった場合は、『久米宏 ラジオなんですけど』『サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!』『爆笑問題の日曜サンデー』といった通常編成のワイド番組を優先するため、セ・リーグの試合であっても原則として放送しないが、例外として2010年10月17日のセ・リーグCSファーストステージ「阪神対巨人」第2戦はデーゲーム開催ながら『日曜サンデー』を短縮の上で放送した。また、クライマックスシリーズ期間中は首都圏の聴取率調査期間と重なることが多いためか、遠方の試合であっても殆どは関東向けに自社制作する。また、ABCラジオ、MBSラジオ、CBCラジオなども遠方の試合や地元球団の関わらない試合も含めて自社制作する（例外あり）ことから、JRNナイター参加局間で相互に協力は行うものの実況音声そのものの相互ネット例は少ない。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 日本シリーズは全試合放送する。関東地区開催分では原則として自社分をJRN全国中継として配信するが、年によっては関東向けと地方向けの二重制作を行うこともある（ただし、クライマックスシリーズ導入後は二重制作の例は見られなくなっている）。巨人がシリーズに進出した場合は遠方での開催分でも、地元局制作のJRN全国中継を受けずに、関東向けの自社制作を行う（巨人以外が進出した場合は、首都圏の聴取率調査期間を除いて地元局制作のJRN全国中継をネットするが、解説者のみ派遣する場合がある）。なお、関西地区でのネット相手は、第1,2,6,7戦はABC、第3-5戦はMBSである。その他のクロスネット局は楽天優勝時のTBCなどレギュラーシーズンに合わせて第1,2,3,6,7戦をJRN受けにしている地域が多い。2010年・2011年は土・日のJRN全国中継取りやめの影響で、土曜開催の第1,6戦については局によって対応が分かれることになったが、2012年からは土曜開催分も概ねJRNに戻っている。また、SBSやかつてのRCCなど全試合をJRN受けとしている局もある。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2009年度まで土・日曜日は、試合開始前（17:30-18:00）に『キャッチ・ザ・エキサイトベースボール（"Catch The Excite Baseball"）』を放送していた。土曜日は17:45-17:50に『ウィークエンドネットワーク』（全国ネット）、日曜日は17:40-17:50に『中嶋常幸のティーグラウンドへようこそ!』（関東ローカル）を内包する。なお、2000年度から2005年度にかけては平日にも17:50-18:00に放送されていた。現在もこの名残で17:50から18:00までは他球場の先発投手情報やTBSラジオで自社制作する場合は当日中継を担当する実況アナウンサーと解説者による直前情報を伝える。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 21:00からは『エキサイトベースボールジョッキー（"Excite Baseball Jockey"）』を放送し、中継カードのハイライトや他カードの途中経過・試合結果などを伝える。他球場の展開によっては他球場から生中継を行う場合もある。終了時刻は22:00で当日中継した試合の終了がそれに近い時間になるか、22時を過ぎた場合は休止される。また、『ジョッキー』の担当者が中継中のスタジオ業務（クイズのキーワード発表や提供読みなど）も担当する。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: レインコート（雨天中止時）またはナイターカードがない日には『プロ野球ネットワーク』が放送される。大阪地区のネット局が異なる金曜日（過去は月曜も）のみ番組名が『プロ野球東西南北』（プロやきゅうとうざいなんぼく）へと変わるが、根本的な内容の差はない。かつては19時から21時に『ナイターミュージックランド』（月・金曜以外）または『ナイターミュージックライブラリー』（月・金曜）を放送していたが、現在は上記番組のみ。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 1960年代 - 1970年代には中継開始前に『水原茂のプロ野球百科』『水原茂のプロ野球デスク』『夜のクリーンヒット・がんばれジャイアンツ』→『毒蝮三太夫のがんばれジャイアンツ』『プレイボール』『今日の野球・今日の出来事』『牧野茂のナイター見どころ・聞きどころ』『山田二郎のナイタープレイボール』『ナイター・スタートダッシュ!』が、1964年のナイター中継がない月曜・木曜には『田宮謙次郎月曜/木曜放談』という番組が放送されていた。毒蝮によれば、ナイトゲームが組まれることの少ない月曜日の『がんばれジャイアンツ』では、当時の巨人の主力選手の自宅から生中継を実施していたという。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: かつては「ホームラン現金プレゼント」と題して、中継カードでホームランが出るたびリスナーに現金のプレゼントを行っていた。番組で発表されるキーワードが必要だった。3つのキーワードを聴く必要があったが、一時期は1つのキーワードを数回発表する形もあった。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: スペシャルウィーク時は賞金を通常より多く用意し、1-5万円をHR一本通常1名からHR一本10人に当たる形にした。HR一本につき1名は変わらないが、賞金を普段の10倍にしてプレゼントしたこともあった。また、以前にはメイプルリーフ金貨や、ホームランを打った選手の背番号の数字に10000を掛けた金額をプレゼントしたこともある（その当時背番号99だった井上一樹（中日ドラゴンズ）がホームランを打ち、99万円がプレゼントされたこともあった）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2009年は「エキベー定額野球付金」のリスナープレゼントを8月末まで実施した。定額給付金のもじりの名の通り基本的に2名に1万2千円がプレゼントされるものである。応募は電話のみで、当選者には折り返し電話がかかってきて、放送中に発表される3つのキーワードを答えられると獲得できる。受付締め切りは、試合終了時。シーズン途中から金額が2万円に増額された。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2010年は子ども手当をもじり「エキベー野球手当」と名前を変え、金額は1万3千円である。スペシャルウィークのみ実施し、それ以外の日はスポンサー提供の商品（主に酒類であるため、20歳以上のリスナーしか応募できない）をプレゼントしている。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: この番組の解説者が講師、実況アナウンサーが司会として、少年野球の指導をするイベント「ワクワク野球塾」が年数回行われている。番組内で告知されることは少ないが、ラジオCMや公式サイトで参加希望の少年野球チームを募集している。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: これらとは別にインストゥルメンタルのテーマ曲が存在し、『ザ・ベースボール』時代にはTBSスポーツテーマ『コバルトの空』のアレンジバージョン、『エキサイトベースボール』となってからは椎名KAY太作曲のテーマ曲 が番宣CMや試合開始前の告知BGMなどに使用されていた。また、この曲は『プロ野球ネットワーク』『プロ野球東西南北』、さらにはナイター早終了時のスタジオパートでもオープニングやエンディングなどで使用されており、全国ネットで聴くこともできた。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 1982年には、専属解説者の野村克也・新専属解説者の張本勲と7人の巨人所属選手を広告ポスターに起用。各人が「エキサイトナイター」各文字の入ったパネルを持った写真を掲載した（野村は「エ」、張本は「キ」の字を担当）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2003年はイエローキャブ所属の女性グラビアアイドル5人組ユニット「R.C.T.」と八幡えつこの6人で「954ベースボールエンジェルズ」という番組限定ユニットを結成。3月27日から8月31日にかけて本番組の広報活動を行い、イメージソング『Feel the Diamond』を発表した。また、メンバー毎に応援担当球団が設定された（セ・リーグのみ）。メンバーは、以下のとおり。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 『エキサイトベースボール』となった2006年から番組マスコットとして「エキベ〜」が登場。プロフィール上の生年月日は、2006年4月4日としている。エキベ〜は野球のボールをモチーフにしたマスコットで、頭にラジオのアンテナがついており、口を大きく開け地面に届くほどの長い舌を出している。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: エキベ〜は着ぐるみ（歩行のため2本の黒い脚があり、舌と背中には「TBSラジオ　954khz」のロゴが書かれている）も制作されており、横浜スタジアムの横浜主催試合で、球団マスコットやTBSテレビのマスコットBooBoと共演していた。ただし、同球団が親会社変更で横浜DeNAとなった2012年以降は登場していない。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 静岡放送『SBSビッグナイター』も静岡県内で開催の試合を自社制作する。この場合、静岡放送がJRN・NRNに配信する中立実況の全国中継を制作し、開催球団の本拠地の地元局は別途ローカルで該当球団の応援実況を行うパターンと、静岡放送の中継を県内ローカルとして、開催球団の本拠地の地元局がネットワークへ配信するパターンに分かれる。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: また、琉球放送『RBCiラジオ エキサイトナイター』も沖縄県内で開催の試合を自社制作する。この場合、他のJRN加盟局での中継予定が一切なく、かつ他に屋内球場での試合開催予定がない場合に限り、そのままJRNの予備中継として扱われる（一方、他のJRN加盟局で中継される可能性がある場合は、開催球団の本拠地の地元局が沖縄に乗り込んで、ネットワークへ配信する）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: HBC・CBC・RCC・RKBは聴取率調査週間やポストシーズンを除き通常関東地区のビジターゲームをJRN全国ネットもしくはTBSからの裏送りで放送するが、オリンピックや世界陸上などの開催期間中はそちらの中継にTBSアナウンサーが複数人派遣される関係上、ビジター地元局の自社制作、もしくは実況・リポートはビジター地元局から、解説者のみTBSから派遣する形を取ることがある。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 大半のJRN加盟局はNRNとのクロスネット局で、水・木・金曜日にはNRNナイターを放送する。また、この曜日にJRNナイターを受ける局も地元球団の中継を優先する局がほとんどで、関東の球団同士の試合などになるとネット局がRBCiラジオだけということもあったが、RBCは2014年から金曜ナイター、2016年からは水・木曜ナイターも廃止したため、JRNナイターの指定カードであっても実質関東ローカルのみとなる場合もある上、JRNナイター本番カードがクロスネットかつ当該日には自社でNRN分を放送するRCC・TBC制作の裏送りとなった際に、TBSがレーティング期間に該当して同カードを乗り込み自社制作するか、野球中継以外の音楽・バラエティなどの特別番組を編成して、他のJRNナイターネット局が地元球団を優先すると、当該カードが素材録音同然となる。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: ネット局が制作している中継中、どちらかのチームに得点が入った時、TBSラジオではCM明けに「実況プロ野球速報」というコールの後、得点が入ったシーンの実況録音を流すことがある。放送権がない東京ヤクルト主催ゲームについてもTBSアナウンサーの実況録音を流す。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2001年9月までTBSラジオはテレビとの兼営局（東京放送による運営）だったが、ラジオ局とテレビ局が分社化される2001年 を境に、ラジオ専門・テレビ専門・両方担当のいずれかに分化される動きが出ていた。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2001年以降の解説者について、TBSテレビを兼任している者は●印、TBSチャンネル1（TBSテレビ運営のCSテレビ放送）またはBS-TBS（TBSグループのBSテレビ放送）を兼任している者は○印を添付する。また、2022年時点でもJRN地方局向けのDeNA主催試合中継を担当している者は氏名を太字、ラジオの契約がニッポン放送に移動（またはLFか文化放送（QR）裏送りでJRN加盟局に向けて放送する中継に担当する者も含む）は△で記すこととする。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2002年1月発行の『TBS50年史』資料編234ページに掲載された「主なスポーツ番組解説者」では、2001年までのTBSラジオ・テレビにおける解説者リストが担当年度とともに掲載されている。ただし、他地方のネット局と契約している解説者、RFとの共同制作中継のみに出演していた解説者（TBSラジオ番組表の解説者一覧に掲載）、『ザ・ベースボール』時代の2000年に番組広告 で「ベースボールコメンテイター（ベースボールコメンテーター）」として明記されただけの人物（後述参照）については、掲載していない。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2000年に番組広告 や公式サイト内解説者リスト で掲載された、野球解説者と別個に設けられたポスト。メンバーは、同年のTBSラジオウェブサイト内番組表にも解説者とはスペースを空けた上で明記。カッコ内は、広告内に掲載された肩書。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 実況アナウンサー紹介時、全国放送（JRNナイター）の場合は「TBSラジオ」、関東ローカル放送の場合は「TBSラジオ954」と紹介する。中継中は、ネットがある場合（JRNナイター）は「TBSラジオの制作で全国の皆様にお送りします」と紹介する（RBCiラジオとの2局ネットの場合も同様）が、関東地方にある球場以外からの中継（TBSラジオ以外の放送局担当分）では「TBS」と紹介する（場合により「TBSラジオ」と言う事もある）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2005年度から2006年度までは横浜ベイスターズのリポート担当アナウンサーを3人配置し、「ベイスターマン」1号 - 3号と呼称（2006年当時の担当は、1号が清原正博、2号が新タ悦男、3号が赤荻歩）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2007年9月9日の巨人対阪神戦では、実況を担当していた戸崎貴広が延長10回表の途中にのどを痛め、巨人のベンチリポートを担当していた土井敏之が10回裏の実況を担当した。同様に、2009年5月6日の巨人対横浜戦では当初出演した新タ悦男から途中で小笠原亘（リポーター担当）に実況を交代するケースがあった。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 上記担当者が出演しない日はTBSのスポーツ担当男性アナウンサーが交代で担当。（金曜に元からナイターがないときの『プロ野球東西南北』のMCも大抵はTBSアナウンサーが担当することが多いが、随時『-ネットワーク』も担当することがある）


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 関東を本拠地とする球団の主催試合がある場合（地方開催も含めて）、TBSラジオは仮に自局やJRN各局での中継予定がない場合でもアナウンサーを（一部試合は解説者も）派遣し実況の録音を行っている。これは中継中の他球団速報、雨天中止や早終了時の予備、JRNのニュース番組のためである。特に若手のアナウンサーがデビューに向けての練習として多く担当する。また、TBSテレビの『サンデーモーニング』でも使用されることがある。ただし、TBSラジオ以外の局がビジターの試合を自社制作している場合はその音声を使用することもあるほか、世界陸上競技選手権大会などTBSテレビが独占中継権を持つスポーツイベントの期間中はアナウンサーの人員が逼迫するため、TBSラジオは本番カードなど最小限の制作のみ実施し、予備カードについては解説者のみTBSラジオから派遣した上で、対戦相手地元局に制作を委託する場合がある。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 大阪地区で阪神がビジターで絡む試合は、以前ならTBSラジオ制作のものをそのままMBS、ABCがネット受けしていたが、近年はMBS、ABCともTBS（またはLF・QR）協力の自社制作をしている傾向が多いので、他地区が巨人・横浜戦などでTBSの番組が全国放送（予備カード繰上げ含む）されていても、大阪ではそれが放送されない場合もある。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2005年日本シリーズの中継でTBSラジオは、千葉マリンスタジアムからの中継は関東向け（TBSラジオ）と地方局向け（JRNナイターを裏送り）の二重制作を行い、甲子園球場からの中継はTBSラジオが関東地方向けに独自の放送を行い地方局向けにはMBS制作のもの（JRNナイター）が放送された。つまり、本シリーズではTBSラジオ向けとJRNナイター向けのリポーター・実況がいた。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2006年サンヨーオールスターゲームでTBSラジオは神宮球場からの第1戦を放送した。詳しくは上記概要を参照。第2戦のサンマリンスタジアム宮崎からの中継はTBSラジオのみの関東ローカル版とRKB制作のJRNナイターの裏送りをした。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2006年8月1日の巨人対阪神戦では、阪神攻撃時に解説:木戸克彦・実況:伊藤史隆（ABCアナウンサー）、巨人攻撃時に解説:槙原寛己・実況:松下賢次（TBSアナウンサー）という体制で放送した。ABCでは8月に高校野球中継があることからこのような体制になることがある。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2006年の日本シリーズ（日本ハム対中日）では関東地方向けにTBSラジオが全試合を自社制作した。また日本ハムの地元局・HBCラジオは道内向けに、中日の地元局・CBCラジオは東海3県向けにそれぞれ全試合を自社制作した。さらにHBC主幹の札幌ドームからの中継では、HBCが別に地方局向け（JRNナイター）の二重制作を行った他、ベンチリポーターも道内向けにはHBCの女性リポーター1人が、全国向けには日本ハム側にHBCのアナウンサー、中日側にはCBCのアナウンサーが、それぞれ付いていた。（CBC主幹のナゴヤドームからの中継では二重制作は行わなかった。）続く2007年度の日本シリーズも同じカードとなったが、この時TBSラジオは自社制作をせずに解説者のみ派遣した上でネット受けした。このため、二重制作を行わなかったナゴヤドームでの第3戦・第4戦はCBCラジオの地元向けの実況にもTBSラジオの解説者が登場していた（ただし、第3戦はTBS・CBC両方の解説者を兼任する牛島和彦が派遣された）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2007年のガリバーオールスターゲームでTBSラジオは東京ドームからの第1戦は放送したが、フルキャストスタジアムでの第2戦はデーゲームであったため生放送されず、第2戦をダイジェストとして放送した（生放送は、制作局のTBCはじめ一部JRN系列局にとどまった）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2007年度からTBSの公式サイト内で行われている横浜ベイスターズ戦のインターネット動画中継「ハマスタWAVE」ではTBSラジオ制作の中継音声（予備実況やJRN各局への裏送りを含む）が使用されていたが、2008年はCS放送TBSニュースバードの実況音声に切り替えられた。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2010年以降の週末ナイターは原則廃止となるが、プロ野球チームがある地域のJRN系列局（関西はABC・MBSともNRNとのクロスネットであり、双方ともNRNネットを利用する。RCCとTBCはカードによってJRNとNRNを使い分ける）で、関東圏の球場で試合をする場合の裏送りまたは技術協力は行う（月曜日もTBSで放送しない場合は裏送りとなる試合があり）。なお、厳密には土・日・月曜のナイターは「JRNナイター」としてのスポンサードネット番組ではないため、JRN系列局間での個別の番組販売扱いとなり、JRNへのネットワーク分担金は発生しない。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: なお2016年からは再びTBSラジオとRFラジオ日本の業務提携により、RF側がTBSとの相互制作協力により年20試合程度の巨人主管試合を「JRNナイター」扱いで放送する他、JRN加盟の地方局からは、年30試合程度の他球団主管の巨人戦を主としてRF・GBS・CRK（平日のみ）向けに配給する ため、一部変更となる可能性がある。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: なお、両局とは別の形のクロスネット局であるABCとMBSについては、2010年以降の土・日に在阪球団のビジターとなるカードで、2013年までRCCやTBCのネットを直接受けた事例が無かった（すべて自社制作で対応）が、2014年はABCがRCCからNRN扱いでのネット受けを実施した。なお、在阪球団が関与しない広島・楽天主催カードは、ABCはQR-NRNライン向けのネット受け（JRN系列局向けがある場合は原則裏送り）、MBSはLF-MBSライン向けの裏送り、JRN系列局向けの本番、またはLF制作、MBS自社制作のいずれかでの放送となる。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: RCCについては、過去にヤクルト主催（火曜日のLF）・在阪球団主催（水・木曜のABC）の対広島戦（過去にはRF/JRN複占時代の巨人とNRN独占時代の横浜も）で通常と異なるラインで放送した分の日数を両カードだけで相殺できない場合や、ネットワーク制限の緩いデーゲームで、ごく稀にNRN系列局からの放送に振り替えたり、自社制作分でNRN系列局向けを放送する場合もあった（2007・2009年にソフトバンク戦のデーゲームをKBCからネット受け）が、2010年については実例がなかった。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: なお、デーゲームやJRN向け月曜・土曜・日曜ナイターは、ローカル番組扱いとなり、ネットワーク間の日数補償の対象とならず、これらを含めた場合は、必ずしも日数が均等にはならない（尤も、月曜はLFが定時放送を廃止した2012年以降、NRN向けもローカル番組扱いである）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 土曜・日曜にオールスターゲームが関東または地方球場で行われる場合は対応が異なり、2010年度の場合、RCCはTBS発で特例放送されたJRN全国中継をネットした一方、TBCはQR発のNRN全国中継をネットした。一方、2011年7月24日（日曜日）のオールスターゲーム第3戦（日本製紙クリネックススタジアム宮城）では、TBCが自社分をJRN各局向けとして放送した（NRN向けはTBC側の人員が特番のため払底していたこともあり、キー局のQRが仙台に乗り込んで制作。ここでもABCはQR制作分をネット）。2012年度はRCC・TBSとも7月21日（土曜日）の第2戦（松山坊っちゃんスタジアム）、7月23日（月曜日）の第3戦（岩手県営野球場）とも放送せず。2013年はTBCは前年と同様に第2戦（土曜日）、第3戦（月曜日）の試合は放送せず、RCCは第3戦は放送せず、第2戦はQRからのネットで放送した。2014年の第2戦はTBCは中継せず、RCCはTBSからのネットを受けた。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: TBSラジオでは、2018年4月2日（月曜日）から、平日18:00 - 21:00の時間帯で『アフター6ジャンクション』（RHYMESTERの宇多丸がパーソナリティを務める自社制作の生ワイド番組）を新たに放送（JRNナイター参加局の対応については後述）。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: その一方で、「Full-Count Live Baseball」（野球専門メディア「Full-Count」のプロ野球速報サイト）に向けて、運営会社のCreative2からNPBのオープン戦・公式戦速報の制作業務を委託。DeNAホームゲーム（本拠地・横浜スタジアム以外の開催分を含む）については、対戦球団の本拠地が放送対象地域内（地方開催分の場合には開催地の地元）にあるJRNナイター参加局が中継を制作する場合の技術協力を継続する。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: なお、2018年2月4日と同月11日（いずれも日曜日）の19:00 - 20:00には、TBSラジオによるプロ野球中継の歴史を往年の実況音源や関係者の証言で振り返る特別番組『エキサイトベースボール Forever』を関東ローカルで放送。両日とも、松下がナビゲーターを担当。1970年代までの歴史を取り上げた「Part1」（4日）は毒蝮三太夫や王貞治を、「Part2」（11日）は張本勲・田淵幸一・槙原寛己をそれぞれゲストに招いて放送した。以降も、試合中継を伴わないプロ野球関連の特別番組（当番組に関連する著名人が死去した場合の追悼番組など）を、不定期で放送している。また2021年4月から『石橋貴明のGATE7』というプロ野球専門の情報トーク番組がスタートした。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: 2021年8月4日には『東京オリンピック野球 準決勝 日本対韓国』（解説：宮本慎也〈NHK解説者〉、実況：熊崎風斗）が、8日には『東京オリンピック野球 決勝 日本対アメリカ』（解説：新井貴浩、実況：山内宏明〈ニッポン放送〉）が各々生中継され、TBSラジオでは4年ぶりとなる野球中継が実施された。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: TBSラジオが2017年シーズン限りでプロ野球中継に関する大半の業務から撤退したことに伴って、JRNナイターへ参加してきた（NRNとのクロスネット局を含む）JRN加盟局では、以下のようにプロ野球シーズンの番組編成を大幅に変更。火曜日限定でJRNナイターを編成していたクロスネット局から、火曜日に『アフター6ジャンクション』のネット受け（16局）や自主編成などへ切り替えることによって、プロ野球中継のレギュラー放送を終了する局や、レギュラー放送日を水 - 金曜日（NRNナイター割り当て日）に縮小する局が相次いだ。その結果、JRNナイターをレギュラーで参加する加盟局は、2017年シーズンまでの（TBSを含む）34局から12局にまで減少している。


title: TBSラジオ エキサイトベースボール

text: TBSラジオでは、プロ野球中継の放送に加えて、『プロ野球ネットワーク』『プロ野球東西南北』（いずれもJRNナイター参加局向けの雨傘番組）の制作を2017年シーズンで終了した。その影響で、上記の参加局では、JRNナイター割り当て日の雨傘番組（基本として18:00 - 21:00に放送）を自社で賄う編成に移行している。


title: 滝ノ上駅

text: 相対式ホーム2面2線の地上駅。もともとは単式ホームと島式ホームの計2面3線の構造であったが、3番線（上下副本線）だった線路は信号設備が撤去され、横取線となっている。1番線が下り本線、2番線が上り本線である。石勝線の他の停車場と同様、分岐器はすべてスノーシェルターで覆っている。


title: ぷにぷに☆ぽえみぃ

text: 『ぷにぷに☆ぽえみぃ』は、テレビアニメ『へっぽこ実験アニメーション エクセル・サーガ』の第17話「アニメーションUSA」に登場する架空のアニメ。後にスピンオフ作品として実際に企画され、2001年に前・後編のOVA『ハイパー無軌道オリジナル・ビデオ・アニメーション ぷにぷに☆ぽえみぃ』がビクターエンタテインメントより発売された。本項目ではOVA版について記載する。


title: ぷにぷに☆ぽえみぃ

text: ジャンルとしては魔法少女アニメに分類されているが、ギャグアニメでもある。オープニング/エンディング曲は主演の小林由美子が歌っている。なお作品内では、小林由美子が役作りが下手なために、ぽえみが小林を自称していることになっているが、実際にはそのようなことはなく、本作の脚本家が原作を務める漫画版『スクライド』の第5巻で本作と「小林って何だ？」という台詞が使われた際、「小林って何だ？」は本作の脚本を見た小林由美子が漏らした言葉であることが語られている。


title: ぷにぷに☆ぽえみぃ

text: 海辺の浜茶屋に住む「ワタナベぽえみ」は、実は「絶対地球主義の狩人・魔法少女ぷにぷに☆ぽえみぃ」だった。ぽえみはぷにぷに☆ぽえみぃに変身して宇宙人の侵略と、地球を大切にしない人間から地球を守るために過剰なまでに戦う。


title: マテーラ

text: 2014年10月17日、イタリアがホスト国のひとつとなる2019年の欧州文化首都となることが決定した。イタリア国内ではほかにカリャリ、レッチェ、ペルージャ、アッシジ、ラヴェンナ、シエーナが立候補していた。


title: Power Macintosh

text: Power Macintosh（パワーマッキントッシュ）は、Apple Computerが開発、販売していたデスクトップパソコンの製品群である。CPUにApple Computer、IBM、モトローラの三社で開発したPowerPCを採用した。PowerPC G4を採用した機種からはPower Macと改称された。


title: Power Macintosh

text: Mac OS 9以前の時代、Macintoshのオリジナルである680x0系CPUのマシンとバイナリ互換はないが、Mac 68Kエミュレータを搭載しており、一部のシステムに密着したソフトを除くほぼ全てのソフトが使用できた。しかし性能を引き出すためにはPowerPC用にコンパイルする必要があった。一部のソフトにおいて、68KとPowerPCの両方でネイティブに実行できる二種類のバイナリを含んだファットバイナリ形式で配布されたのはこの時期である。


title: Power Macintosh

text: Power MacintoshシリーズはかつてのApple Computerの主力製品であった。製品のラインナップは比較的豊富で、ミッドレンジからハイエンドまでをカバーした。略称はPowerMacで、後にこれが正式な名称となった。一部を除いてセパレート型のデスクトップで、複数のメモリスロットや拡張スロットを持ち、拡張性が確保されていた。また多くの製品でプロセッサのアップグレードが可能であり、実際に多くのCPUアクセラレータが発売され、製品寿命の延長に一役買った。


title: Power Macintosh

text: G3以前の機種では4桁のナンバーにより機種をわけた。最初の数字は筐体の形状を表しており、6xxxはピザボックス型（薄型デスクトップ）、7xxxは厚手のデスクトップ型、8xxxはミニタワー、9xxxはフルタワーである。次の3桁はその機種の世代や位置づけを表し、x100は第一世代、x500は第二世代の前半、x600は第二世代の後半である。


title: Power Macintosh

text: Power Macintosh 6100, 7100, 8100はPower Macintoshシリーズ最初の製品である。プロセッサにはPowerPC 601シリーズを採用した。筐体はそれぞれ、6100がピザボックス、7100がデスクトップ、8100がミニタワーである。筐体のデザインは在来機種のCentrisやQuadraのものを受け継いでいる。拡張スロットにNuBUSを使用している唯一の世代であることからNuBus PowerMacと通称される。


title: Power Macintosh

text: 設計は、従来の68KアーキテクチャからPowerPCアーキテクチャへの移行を円滑にするべく、互換性を重視したものになっている。拡張スロットにはNuBusを採用、メモリーは72pin SIMMを二枚組で使用することによって64bitのバス幅を確保している。これらは68K Macのユーザーが、これまでの投資を無駄にすることなく新アーキテクチャーへ移行できるようにとの配慮である。一方でこうした互換性重視の設計が、PowerPCアーキテクチャが本来の性能を発揮することの妨げになっていたという側面もある。


title: Power Macintosh

text: 継承元同様、6100はボディのラッチのみで筐体を解放できるドライバーレス構造、7100もドライバー1本で簡単に解放できた。それに対し、8100は既に悪評の高かった「カバーを全て外し、ロジックボードを外さないと筐体内にアクセスできない」Quadra 800系のボディであった。


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text: ロジックボードの設計はNuBusやSIMMといった旧弊化した機構を排除し、PCIと168pin FPM DIMMメモリーを新たに採用した。これによりシステム全体のパフォーマンスが向上した。また、7200以外ではプロセッサがドーターボード上に搭載されているため、G3やG4といったより高性能なプロセッサへの交換も容易である。


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text: 第1世代に対し、PCIスロットの搭載が特徴となったためPCI PowerMacと通称される。その後のPower Macintoshも（一部の例外を除いて）PCIスロットを持つが、基本的にこの通称はこの一連のシリーズのみを指す。


title: Power Macintosh

text: 製品の方向性としては、7500は個人ユース向け、8500はAV機能強化のハイエンドモデルである。また9500は内蔵グラフィック回路を持たず、グラフィックボードを別に搭載する、高性能・高拡張性モデルである。7500は横置き型筐体で、3つのPCIスロットと、メモリーインターリーブに対応した8つのメモリースロット、固有のビデオ入力機能をもつ。8500はミニタワー筐体で、ビデオ出力機能を加えたものである。9500ではフルタワー筐体で、PCIスロットが6つ、メモリースロットが12に増設されており、抜群の拡張性を誇る。当時としては驚異的な768MBものメモリー(後に発売された128MB DIMMを使うと非公式だが1.5GBも可能だった)を搭載することができた。一方でビデオ入出力機能やオンボードビデオは省略されている。


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text: CPUは、7500はPowerPC 601を、8500と9500は当時最速のCPUと言われたPowerPC 604を搭載した。これは、個人ユース向けである程度価格を抑えている7500と、映像プロダクションなどが主なユーザーである8500・9500との差別化を図ったものである。


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text: 7500の筐体は「アウトリガー」（Outrigger）と呼ばれるもので、Macintosh IIシリーズ以来の1本ネジ仕様から脱却し、新設計となった。この新筐体は本体正面のクラッチを外すだけで解放できるドライバーレス仕様となり、この点は好評だった。電源ユニットはメイン電力供給コネクタが22pinであること以外は概ねATX規格に準じた構成だが、下方（マザーボード側）に向けて廃熱、排気をおこなわせるため、基板の位置が通常と天地逆（＝天井側）になっている。


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text: 筐体やロジックボードなどの構成は7500ほとんどそのままだが、PowerPC 604 132MHzに強化されたことにより、一気に高速化が図られた。後にPowerPC604e 200MHzのモデルも発売されている。


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text: Quadra800系以来のミニタワーケースをようやく刷新、側面のクラッチを解放するだけで側面ドアが開けられ、拡張スロットやメモリスロットにアクセスできるドライバーレス仕様の一回り大きな筐体となった。同時に9600は9500よりも一回り大型化し重くなった。


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text: 7300は7600の廉価版である。しかし、7500と7200の関係とは異なり、その差異はAV回路（ビデオ入力機能・コンポジットオーディオ出力機能）の有無が最大のもので、他にはほとんど差異はなかった。CPUも同時期の7600/200のPowerPC 604e 200MHzに対し、同166MHz、180MHzと、大きな差異はなかった。


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text: 6100の後継となる廉価・小型機はラインアップされていなかったが、教育機関用などにシンプルで安価なモデルの需要も少なからず存在した。それらの用途としては、Performaからバンドルソフトウェア、内蔵モデム、テレビ受信機能、赤外線リモコンなどを廃したモデルが用意され、Power Macintoshを名乗った。CPUはPowerPC 603～603eである。


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text: PowerPC 603eを採用した低価格モデル。入門機種と位置づけられていた関係で、メモリスロットやPCIスロットが少なく上位機種より拡張性は低い。またHDDはEIDE接続で、メモリーインターリーブも採用しないなど上位機種との違いは多い。筐体はPower Macintosh 4400はデスクトップ、5500は一体型、6500はミニタワーである。このうち5500と6500は、それぞれ前代のParforma 5000系・6400系のボディを引き継いだ。


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text: 4400はParforma 6000系のそれとは異なり、金属を多用したボディで、PC/AT互換機のようなMacらしからぬ外観だった。歴代のMacでは唯一、フロッピーディスクドライブが左側、CD-ROMドライブが右側に配置された（他のMacはフロッピーディスクドライブは全て右側である）。タブレットとPainter 4.0をバンドルされたグラフィックモデルも設定された。一部の国と地域では7220という名称で販売された。


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text: 5500はシステムバスを50MHzに強化したほか、ビデオチップにATIのRage IIを搭載して、MacOS 8を快適に動かせる性能を持っていた。しかし、モデル後半に差し掛かっていた7600/200や7300/180と店頭価格で10万円と差が出なかった。


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text: 1997年12月3日発表。プロセッサにPowerPC G3を搭載した最初の製品。DTはデスクトップタイプ、MTはミニタワー、All In Oneは一体型である。これまでの数字4桁のモデル名は廃止され、名称は全てPower Macintosh G3に統一された。通称「Gossamer G3」（All in Oneを除く）。


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text: 新採用のプロセッサ、PowerPC G3はこれまでの主力、PowerPC 604シリーズに比べ低価格、低消費電力でありながら、バックサイドL2キャッシュの採用により大幅な性能向上を果たしており、これにより旧来の製品に比べ飛躍的な性能向上が実現された。


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text: MT・DTではGossamerと呼ばれる、これまでのPower Macintoshシリーズとは大幅に異なるアーキテクチャを採用した。これまでの独自の機能を満載した高機能路線を変更し、PC/AT互換機で広く普及している技術を採り入れることによって開発費の圧縮、ロジックボードの小型化、高性能化、更には低価格化に成功した。


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text: 最大の刷新はメモリーにPC/66 SDRAMを採用したことである。これまでPower MacintoshシリーズはFPM-DIMMを採用しており、2本のメモリーを対にして動かす「メモリーインターリーブ機構」を搭載することによって転送速度を高速化していた。しかしこの機構は複雑で、メモリーを2本単位で増設しなければ機能しないなどの弱点があった。GossamerではPC/AT互換機で主流になっていたSDRAMの採用をすることによりメモリーの高速化に成功した。


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text: また、システムバスの動作速度もこれまでの最高50MHzから66MHzまで高速化され、システム全体の性能が向上した。ストレージデバイスの接続もこれまでのFast SCSI (10MB/s) からEIDE (16.6MB/s) に変更された。部品点数も大幅に削減され、ロジックボードの大きさがかなり小さくなった。


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text: 一方でFireWire、USBは未搭載でキーボードなどの操作デバイスはADB接続であり、また内部はIDE化されていても外部ストレージ接続用にSCSIインターフェイスも搭載しており、第2世代までの名残も随所に見られた。シリアルポートを標準搭載した最後のデスクトップMacintoshである。


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text: 初期型の弱点は強力なCPUに比較するとグラフィックがあまり高性能ではない（ATI TechnologiesのRage IIをオンボード搭載）ことであり、マイナーアップデートでより高性能なRage Proを搭載した。


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text: 1999年1月発売。ロジックボードはYosemite、筐体はEl Capitanという開発コードのシリーズ。FireWire 400とUSB 1.1、ATA-4を搭載した最初のPower Macintosh。