title: バーレーン・インターナショナル・サーキット

text: 2020年は新型コロナウイルス感染症の世界的流行によりシーズン終盤戦に2週連続で開催されることになり、1戦目は通常のレイアウトでバーレーンGPを、2戦目はF1では初めてアウタートラックを用い「サヒールGP」として行う。アウタートラックの全長はF1開催サーキットではモンテカルロ市街地コースに次いで短い3.543kmで、F1のシミュレーターによると予選ラップは55秒以下、決勝ラップも60秒以下と1分を切るタイムが予想され、実際にレース本番では予選ポールポジションで53秒台、決勝ファステストラップで55秒台が記録された。


title: ジャーマン・ピンシャー

text: ジャーマン・ピンシャー（英：German Pinscher）とは、ドイツ原産のピンシャー犬種の一つである。単にピンシャーと呼ばれることもあり、ドイツ語読みでドイチャー・ピンシャーと呼ばれることもある。別名はスタンダード・ピンシャー（英：Standard Pinscher）。


title: ジャーマン・ピンシャー

text: 「ピンシャー」の由来については、英語の` pinch´、フランス語の` pincer´、つまり「つまむ」に由来するとする説とオーストリアの地名Pinzgau（ピンツガウ；ザルツブルクの南）からではないかとする説がある。


title: ジャーマン・ピンシャー

text: 生い立ちはよく分かっていないが、少なくとも1884年には犬種として存在していた。スタンダード・シュナウザーとは兄弟関係がある。主にネズミを駆除するのが本種の役割で、狩猟能力の高さから広く使役犬として人気があった。古くから存在する犬種ではあるが、英国などの原産国外で犬種として認められたのは19世紀のことである。


title: ジャーマン・ピンシャー

text: 慣例的に"ミニチュア・ドーベルマン・ピンシャー"と呼ばれることもあるが、犬種の命名ルールでは原種をサイズ階級の基準とするため、先発種のピンシャーを後発のドーベルマンと比較してミニチュア（小型版）と表現するのは、厳密に言えば正しくない。ドーベルマンの方は、サイズ比較ではなく作出した人物の名前によって「ドーベルマン氏のピンシャー」と命名された犬種であるため、"ジャイアント・ピンシャー"と呼ばれることは無い。


title: ジャーマン・ピンシャー

text: 第二次世界大戦が起こった際には戦禍を大きく被って頭数が激減し、ほぼ絶滅の状態に陥った。しかし、1958年になると西ドイツで再生プロジェクトが発足し、4頭のオーバーサイズのミニチュア・ピンシャーと、クラブのメンバーが東ドイツから命がけで密輸した1頭の純血のジャーマン・ピンシャーの計5頭を基礎として交配させることで犬種として復活することが出来た。現在のジャーマン・ピンシャーは全てこの5頭の血筋である。


title: ジャーマン・ピンシャー

text: 現在ジャーマン・ピンシャーは目立った人気が出ることも無く、又、見放されることも無く、安定した人気を保っている。頭数は世界的には少ないが、ドイツ以外でも使役犬やショードッグ、ペットとして飼育されている。日本でもほぼ毎年国内登録が行われているが、たいてい登録頭数順位は最下位である。


title: ジャーマン・ピンシャー

text: 無駄の無い筋肉質で引き締まった体つきをしている。サイトハウンドほどではないが、マズル・首・脚・尾が長い。もともとの使役柄によりアゴの力は強靭で仔犬の頃はよく甘噛みをするが、他の多くの犬種と同様に成犬になれば噛み癖も自然と直るのであまり噛み付き犬になる心配は無い。額には少ししわが寄っていて、耳は半垂れ耳、尾は飾り毛のない先細りの垂れ尾。しかし、耳は断耳して立たせ、尾は短く断尾されることもある。これはもともとショードッグとして外見を整えるためにでなく、ネズミに噛まれたり、傷口が膿んで感染症にかかることを防ぐために行われていた処置の名残である。コートはつややかなスムースコートで、毛色はブラック・アンド・タン、イザベラ（栗毛）・アンド・タン、タンの単色。ドーベルマンと同じく、稀にブルー・アンド・タンやフォーン・アンド・タンの仔犬も生まれるが、あまり犬種基準としては好ましくないとされる。ただし、ペットや実用犬として飼う分には、全く問題が無い。体高45〜50cm、体重11〜16kgの中型犬で、性格は陽気で従順、遊ぶことが大好きである。家族には優しく慣れっこく、それ以外の人や犬も、家族に対して友好的な態度をとる者であれば仲良く接する。ただし、シャギーコート（むく毛）の小型犬や齧歯目の動物を見ると狩猟本能の引き鉄を引かれるので、一緒にするべきではない。寒さにはあまり強くないので、寒い日や冬季の散歩の際には洋服を着せることが推薦される。運動量は多めで、かかりやすい病気は運動のし過ぎによる関節系の疾患などがある。


title: オンバト+

text: 『オンバト+』（オンバトプラス）は、2010年4月16日より2014年3月23日までNHK総合テレビで放送されていたお笑い番組。略称は「オンバト」など。1999年3月27日より2010年3月26日までNHK総合テレビで放送された『爆笑オンエアバトル』の後継番組。


title: オンバト+

text: 2010年3月に終了した爆笑オンエアバトルを受け継ぐ形で放送が開始された。10組中5組がオンエアされる点など、爆笑オンエアバトルと同じ部分もあるが、ネタ終了時の音楽の変更や新視聴者投票システムの導入など異なる点もある。


title: オンバト+

text: リニューアル後はみんなの広場ふれあいホール（オープンスタジオ）だけでなく、全国各地のコンサートホールや体育館に出張して収録をする機会の頻度が多くなっていた（下記参照）。また、2013年度においては大阪放送局での収録も行われた。


title: オンバト+

text: 2014年3月23日（22日深夜）に放送された「第4回チャンピオン大会」をもって最終回となり、爆笑オンエアバトル時代から通じた「オンバト」シリーズは15年の歴史に幕を下ろした。119回の放送で334組の芸人が出場し、175組の芸人がオンエアを果たした。


title: オンバト+

text: 初回放送は天竺鼠とラバーガールが同点5位で6組オンエアであったが、当初は5組オンエアで点数が同じ二組を同点決勝を行い、票が多かった方をオンエアする予定であった（同点決勝の結果はラバーガールが341KB、天竺鼠が289KBでラバーガールがオンエア）。しかし収録後のスタッフの協議で「一組でも多くネタを放送した方が番組のコンセプトに叶っている」という結論に至った為、6組オンエアとなった。


title: オンバト+

text: 2010年度の地方収録で本編と併せて収録された番外編。「爆笑オンエアバトル」時代に活躍したOB・OG芸人が出演し、「芸人魂」を賭けてそれぞれますだおかだとペナルティが率いる3組1チームの2チームに分かれて対戦する。勝敗は本編と同じように審査員による投票（金色のボールを使用）で決められ、獲得KBの多いチームが勝者となる。MCは岡田圭右とヒデが担当。


title: 進化生物学

text: 進化生物学（しんかせいぶつがく、）あるいは進化学は、生物学の一分野で、共通祖先からの種の起源や進化、繁殖、生物多様性などについて研究を行う。進化生物学にはやや異なる二つの側面がある。一つは生物の種は共通祖先からどのような歴史をたどってきたかを明らかにする面で、分子遺伝学、分岐分類学、古生物学などと密接に連携する。もう一方は自然選択や中立進化など、進化を駆動する要因やメカニズムを明らかにする面である。これは分子遺伝学、集団遺伝学、生態学、ゲーム理論などと密接に関連する。


title: 進化生物学

text: 生物の進化は現代生物学の基盤をなしており、究極的には生物学のあらゆる発見は進化の解明と結びついている。したがって進化生物学は学際的な分野で、フィールドと研究室両方の広い分野の研究者が関わる。進化生物学者の中には哺乳類学、鳥類学、爬虫類学などそれぞれの専門分野を持つ者が多いが、これらをケーススタディとして進化の一般的な問題に答えるのである。また進化の速度や様式を研究するのに化石を用いる古生物学者や地質学者、集団遺伝学や進化心理学の分野で活躍する理論科学者も関わることがある。発生生物学は進化の総合説に取り込まれなかったが、1990年代になって進化発生生物学の研究が行われるようになり、再び進化生物学の範疇に加わった。


title: 進化生物学

text: 進化生物学の知見は、人間の社会文化的進化の研究や進化心理学に強く反映されている。また進化生物学の考え方の枠組みや概念的な道具は、今ではコンピューティングからナノテクノロジーまで様々な範囲の分野で適用されている。人工生命はバイオインフォマティクスの一分野であり、進化生物学で記述される生物の進化をモデル化することを目指すものである。通常、これは数学とコンピュータモデルを使って研究される。


title: 進化生物学

text: 進化は、生物学において、様々な研究を統一する中心的概念であるが、その一方で、生物学という広大な分野は様々な方法で分割することができる。まず生物の階層に応じて、分子生物学、細胞生物学、個体生物学、集団生物学といった分類がある。また動物学、植物学、微生物学といった分類は、伝統的な生物の種類分けに応じたものである。第三に研究アプローチによって、野外研究を行うフィールド生物学、実験室での研究による実験生物学、化石を研究する古生物学、さらに各分野で得られた知見を整理し生物全体に共通した原理究明を行う理論生物学といった分類も可能である。こうした生物学の分類方法を、進化にも適用することで、進化生物学もまた、進化生態学や進化発生学といった下位分類に分けることができる。


title: 進化生物学

text: さらに最近では、生物科学と他の応用科学を組み合わせることで、進化生物学に関連する領域でも新しい分野が誕生している。これには、たとえば進化ロボティクス、進化工学、進化的アルゴリズム、進化経済学、進化建築学などがある。他の方法では解決が困難な問題について、新しい設計方法や問題解決法を生み出すのに、進化の基本メカニズムは間接的に応用されている。とりわけ、コンピュータサイエンスや機械工学などの工学分野では、進化についての研究を用いることで、いくつもブレイクスルーが得られている。


title: 進化生物学

text: 進化生物学の歴史的なルーツはチャールズ・ダーウィンとアルフレッド・ウォレスの自然選択説の提唱（1858）にまで遡ることができるが、専門的な学問分野としての進化生物学は1930年代から40年代頃にネオダーウィニズム成立の結果として始まった。「進化生物学」という呼称は1950年代にエルンスト・マイヤーによって細胞学や生理学などの「機能生物学」に対比して用いるために提案された。しかし進化生物学という用語を掲げた学科が多くの大学に創設されるのは1970年代から80年代になってからのことだった。アメリカ合衆国では分子生物学、細胞生物学の急速な進歩により、多くの大学が生物学科を分子・細胞生物学科と生態学・進化生物学科に分割あるいは再編した。かつての古生物学科や動・植物学科などは後者に組み込まれた。


title: 進化生物学

text: 微生物学は近年、進化生物学の関連分野として急速に重要度を高めている。微生物は形態的な特徴に乏しく、微生物学において種の定義が確定できなかったため、進化生物学において従来は重視されていなかった。しかし現在では、生理学的な研究が進んでいること、ゲノム研究が容易であること、世代が短いことなどから進化学の重要なツールとなっている。同様のことはウイルス、特にバクテリオファージの進化についても言える。


title: 進化生物学

text: HIVがどのようにして薬や体の免疫システムに耐性を持つようになるのかを例とする。HIVの耐性の変異は、生き残った人とその子孫の自然淘汰によるものである。免疫系を生き延びたHIVは繁殖し、免疫系にも耐性のある子孫を産む。適切な薬がなければ、病気は患者の死につながることもあるが、体が一定数の薬に抵抗力を持っていると、適切な薬を見つけるのは困難になる。抗生物質の投与を終えないこともまた、細菌やウイルスが進化して体内で広がり続ける耐性の例である。このように、ウイルスは使用薬に対して耐性を持つようになるため、後になって別の病気が発生し、治癒がさらに困難になる。処方薬を飲み終えることは、抗生物質の耐性を防ぐための重要なステップである。また、慢性疾患を持つ患者は、他の患者よりも抗生物質耐性のリスクが高い。これは、薬の使いすぎや高すぎる投与量によって患者の免疫系が弱くなり、病気が進化してより強くなる可能性があるためである。例えば、がん患者は免疫系の機能が低下しているため、より強力で強力な投薬量が必要となる。


title: 進化生物学

text: 多くの雑誌で学際的研究として扱われているが、「Evolution」、「Journal of Evolutionary Biology」、「BMC Evolutionary Biology」などは進化生物学全体を扱っている。また、「"Systematic Biology」、「Cladistics」、「Molecular Biology and Evolution"」とその姉妹紙の「"Genome Biology and Evolution」"など、進化生物学を分野として扱う雑誌もある。


title: 上野彦馬

text: 上野 彦馬（うえの ひこま、1838年10月15日（天保9年8月27日） - 1904年（明治37年）5月22日）は、幕末期から明治時代にかけて活動した日本の写真家（写真師）。日本における最初期の写真家で、日本最初の戦場カメラマン（従軍カメラマン）としても知られる。号は季渓。家紋は桔梗の二引。


title: 上野彦馬

text: 天保9年（1838年）、長崎銀屋町で蘭学者・上野（1790 - 1851）の次男として生まれる。広瀬淡窓の私塾、咸宜園で2年間学び、咸宜園を離れた後の安政5年（1858年）にはオランダ軍医ポンペ・ファン・メールデルフォールトを教官とする医学伝習所の中に新設された舎密試験所に入り、舎密学（化学）を学んだ。このとき、蘭書から湿板写真術を知り、大いに関心を持つ。同僚の堀江鍬次郎らとともに蘭書を頼りにその技術を習得、感光剤に用いられる化学薬品の自製に成功するなど、化学の視点から写真術の研究を深める。また、ちょうど来日したプロの写真家であるピエール・ロシエにも学んだ。その後、堀江とともに江戸に出て数々の写真を撮影して耳目を開き、文久2年（1862年）には堀江と共同で化学解説書『舎密局必携』を執筆する。


title: 上野彦馬

text: 同年、故郷の長崎に戻り中島河畔で上野撮影局を開業した。ちなみにこれは日本における最初期の写真館であり（ほぼ同時代に鵜飼玉川や下岡蓮杖が開業）、彦馬は日本における最初期の職業写真師である。同撮影局では坂本龍馬、高杉晋作ら幕末に活躍した若き志士や明治時代の高官、名士の肖像写真を数多く撮影した。


title: 上野彦馬

text: 維新後の明治7年（1874年）には金星の太陽面通過の観測写真を撮影（日本初の天体写真。また、アメリカからもジョージ・デビッドソンが来日している。）、明治10年（1877年）には西南戦争の戦跡を撮影（日本初の戦跡写真）、同年に開催された第1回内国勧業博覧会では鳳紋褒賞を受賞するなど、その写真は歴史的、文化的にも高く評価されている。


title: ロバート・ワイアット

text: 1960年代はカンタベリー・ミュージックの始祖「ワイルド・フラワーズ」で活動した後、同バンドから発展したジャズ・ロックを代表するバンド「ソフト・マシーン」のドラマー兼ボーカリストとして1968年にデビュー。1970年には初のソロ・アルバムを発表し、また、シド・バレットのソロ・アルバム『帽子が笑う…不気味に』でもドラムを叩いた。しかし、ソフト・マシーンと、自分の音楽性との乖離が顕著となり、アルバム『4』（1971年）では自身の曲が一つも入らず、またボーカル曲も一曲もなくなり、同作を最後にバンドを去る。


title: ロバート・ワイアット

text: ソフト・マシーン脱退後、1971年11月にはベルリンにおけるフェスティバルのためにニュー・ヴァイオリン・サミットを結成する。また、デイヴ・シンクレアらと「マッチング・モウル」を結成して、1972年に2枚のアルバムを発表した。


title: ロバート・ワイアット

text: しかし、とあるパーティの席上で、テキーラとウィスキーを飲み酔ったまま4階の窓から転落して重傷を負い、その後遺症で下半身不随となる。ドラマー生命は絶たれることになったが、多くのミュージシャン仲間に支えられ、ニック・メイスンがプロデュースを担当したソロ・アルバム『ロック・ボトム』（1974年）で、シンガーソングライターとしてカムバックを果たした。


title: ロバート・ワイアット

text: 他のアーティストとの交流も盛んで、ブライアン・イーノ『アンビエント1/ミュージック・フォー・エアポーツ』（1978年）、坂本龍一『ビューティ』（1989年）、ビョーク『メダラ』（2004年）、デヴィッド・ギルモア『オン・アン・アイランド』（2006年）、ポール・ウェラー『22ドリームス』（2008年）等にゲスト参加。デヴィッド・ギルモアのライブに度々ゲスト出演しており、ライブDVD『デヴィッド・ギルモア/イン・コンサート』(2002年)でも歌唱するワイアットの姿がある。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 基本的に自衛官候補生か一般曹候補生として入隊した27歳未満の隊員から選抜される。航空機に搭乗して働くため航空身体検査の規定区分（操縦士よりやや緩い）に合格する必要があること、専門的な能力が要求されること、航空機に搭乗できることから人気があるが募集枠が少ないことから倍率は高い。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 防衛大臣によって付与される部内の資格ではあるが、その際には、航空法に基づく1等・2等航空士、航空機関士または航空通信士の技能証明を有する必要がある。またこのほか、航法、通信、機上整備又は偵察について所定の経験を有し、防衛大臣が指定する講習を修了するとともに、自衛隊における航空士の正規教育課程を修了することが求められる。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 海上自衛隊では、哨戒機に搭乗してエンジンを監視する他、副操縦士が目視で洋上の監視を行っている間、スロットルの操作などを行い機長を補佐する。飛行の前後には機体の点検を行う。主に航空発動機整備員や航空電機計器整備員や航空機体整備員から選抜され、下総教育航空群で教育を受ける。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 海上自衛隊では哨戒機に搭乗し、搭載されている音響解析装置を含む電子機器の状況を把握し、故障探求と修復時間を短縮することが任務である。飛行前作業では、APUを起動し、全電子システムの電源投入と稼動状況の把握を行なう。飛行中は監視員として目視で洋上の監視・写真撮影など哨戒任務の補助を行う。基地で勤務する航空電子整備員から選抜され、下総教育航空群で教育を受ける。


title: 航空士 (自衛隊)

text: パラシュートで降下し救助を行えることからParatrooperの短縮形であるparaと衛生兵を意味するMedicとを合わせパラメディック（Paramedic。パラレルのparaではない）やメディックとも呼ばれる。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 救難員との違いとして、海上自衛隊は陸上や近海での活動は基本的に行わず医療行為は機上救護員が行うため、海洋での救助活動に特化している。副任務として飛行中の監視や染色マーカーの投下など救助活動の補助任務も担当する。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 海上自衛隊の職域で、飛行艇に搭乗し対象者を機内で治療する。平時には離島からの救急搬送など民間人の救助が多いため、患者と共に同乗した医師の補助などを行う。副任務として飛行中の監視や染色マーカーの投下など救助活動の補助任務も担当する。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 海上自衛隊の職域で、主任務はソノブイ解析システムのオペレーター、音響探知を行わない救難活動などでは目視で洋上の監視・写真撮影など哨戒任務の補助を行う。固定翼哨戒機には通常2名が乗り込む。センサー1、2の他、ミッションクルー1、2とも呼ばれる。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 海上自衛隊の職域で、主任務は哨戒ヘリコプターに搭乗し、搭載電子機器（レーダー、ソナー、赤外線探知装置、磁気探知装置）の操作、写真撮影、機銃の射撃、着艦拘束装置の操作を担当する。降下救助員の資格を有する者は副任務として機外に出て遭難者の救助が可能となる。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 海上自衛隊の職域で、捜索用レーダーのオペレーター、逆合成開口レーダー、赤外線暗視装置やMAD（磁気探知機）の操作も受け持つ。またATCトランスポンダのオペレーターでもあり、民間機との接近に対して機長に警告を発する。ミッションクルー3とも呼ばれ、P-1ではミッションクルー4も搭乗している。


title: 航空士 (自衛隊)

text: 海上自衛隊の職域で、航空機に搭載された武装の整備とソノブイや救命器材の投下の他、目視で洋上の監視・写真撮影など哨戒任務の補助、火災発生時の消火や救命胴衣の準備などの危機管理を受け持つ。基地で勤務する航空武器整備員から選抜され、下総教育航空群で教育を受ける。


title: スターダストピクチャーズ

text: スターダストピクチャーズ（英称：STARDUST PICTURES）は、映画の企画・製作・出資・配給などを行う日本の映画制作配給会社。商号は株式会社SDPで登録されており、映画などでクレジットされる時も略称のSDPで表記される。


title: スターダストピクチャーズ

text: 事業内容は幅広く、スターダストプロモーションやスターダスト音楽出版に所属する人材を起用した映画・書籍・映像作品・イベント・グッズなどの企画・制作を担当する、ライセンスエイジェンシーとなっている。また、両社への出演依頼・企画相談の窓口を担う。


title: スターダストピクチャーズ

text: スターダストプロモーションのグループ会社であり、2005年2月に設立。代表取締役はスターダストプロモーション代表の細野義朗。略称のSDPは「スターダストプロモーション」の略だと勘違いされることがあるが、正式には「スターダストピクチャーズ」である。


title: 着衣水泳

text: 着衣水泳（ちゃくいすいえい）とは、一般的な洋服など日常的に人々が陸上で着ている衣類を着たまま、海や河川、湖、プールなどで泳ぐことである。また、特に水難事故対応策の一つとして行われる際は「UITEMATE」の合言葉または「背浮き」の用語で呼ばれている。


title: 着衣水泳

text: 水着やウェットスーツなど水中での使用を想定したものを身に着けた状態ならば泳ぎやすいのに対し、陸上用の通常の衣服を身につけている状態では、水の抵抗が大きく泳ぎにくい。身体の動きも制限されるため、たとえ泳ぐことが得意な人間でもしばらくするうちに筋力を使い果たし力尽きて溺れてしまう。水着の場合の適切な身体の動作と、陸上用の衣類を身につけている場合の適切な動作とは大きく異なっており、それらは別個の技能とされる。


title: 着衣水泳

text: 一般には、着衣状態で水に入ると衣服が水を吸って重くなると思われがちである。しかしそれは水中から出る際と陸上に上がった後の話であり、実際には着衣状態の方が浮力があって水に浮きやすい。着衣水泳指導では、コートなどを着ていた場合には浮力の面からも保温の面からも脱がないように奨めており、オランダの着衣水泳指導では取り入れられている。


title: 着衣水泳

text: 運河の多いオランダやイギリス、オーストラリアなどでは、護身術としての着衣水泳の教育が、競泳よりも重視されている。特にオランダでは、子供が小学校に入学する5歳ごろからスイミングスクールに通わせて、運河に落ちた場合を想定した着衣水泳を習得させる保護者が多い。


title: 着衣水泳

text: 埼玉大学の野沢巌は、キャンプで小学生が川で流される事故を契機に水中における自己保全能力の研究をすすめ、1980年から小学校教員養成課程の水泳の授業に着衣状態の水泳を取り入れ、以降内容を改良しながら毎年実施してきた。


title: 着衣水泳

text: 1993年（平成5年）に文部省（当時）が発行した『水泳指導の手引き』において、「学校の諸条件が許せば、児童生徒に着衣したままでの水泳を体験させることは有意義なこと」とし、これにより着衣水泳の学校教育への導入が公的に認められた。


title: 着衣水泳

text: 着衣水泳の指導は、河川や湖などでの落水あるいは船の遭難の際に用いる護身術の習得を目指し、泳いで岸までたどり着くか、浮くことで救助隊が到着するまで生き延びる技術の習得を目的とする。ペットボトルや鞄、ビニール袋（ゴミ袋やレジ袋）などを膨らませて、浮き袋の代用品として使用することがある。


title: 着衣水泳

text: 教育として行われる着衣水泳には、水泳指導の一部として「要救助者にならないための水中の諸技能を獲得することを目的とする着衣水泳」と、災害対策として「要救助者が安全に救助されることを目的とする着衣水泳」がある。前者は溺れないための基礎水泳技能習得やウォーターセーフティー教育の一環として、後者は水難被災時のシミュレーションとして実施されている。


title: 着衣水泳

text: 熱帯や亜熱帯などの低緯度地帯で海水浴を行う場合、強い紫外線を浴びる。また珊瑚礁域では造礁珊瑚の骨格由来の鋭くとがった石灰岩が海岸に多く見られ、肌の露出を少なくしてこれらによる皮膚の損傷を防ぐ為、ラッシュガードの代用としてTシャツなどを着るケースである。


title: 着衣水泳

text: 日本では、沖縄県などの陽射しが強い南の島々で、地元の人々は肌の露出を避けるため、着衣で海に入るといい、奄美大島出身の歌手元ちとせによれば、奄美の子どもは水着を持っておらず、学校の休み時間や放課後に、制服のまま海で泳ぐという。


title: 着衣水泳

text: 宗教、文化の関係から、着衣水泳が一般的である国・地域もある。東アジアから東南アジアにかけては、台湾、タイ、フィリピン、ベトナムなど低緯度地帯の国々だけでなく、韓国でも、男女とも通常の衣服で泳ぐ人々が多いことが知られている。イスラム教国、インド、イスラエルなどでは、女性は宗教上の理由から肌の露出を少なくするために着衣水泳を行う。


title: リッジ回帰

text: この理論は、1970年に Hoerl と ケナード が "Technometrics" の論文「RIDGE regressions: biased estimation of nonorthogonal problems」と「RIDGE regressions: applications in nonorthogonal problems」で初めて紹介した 。これは、リッジ分析の分野における 10 年間の研究の結果だった。


title: リッジ回帰

text: formula_1 の列ベクトル formula_2 は formula_3 の計画行列 formula_4（通常はformula_5）の列空間に射影され、その列は高度に相関しているものとする。正射影 formula_6 を得るための係数 formula_7 の最小二乗推定量 formula_8 は


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 『十 〜忍法魔界転生〜』（ジュウ にんぽうまかいてんしょう）は、山田風太郎原作・せがわまさき作画による日本の漫画。『月刊ヤングマガジン』（講談社）にて、2012年9月号から2018年7月号まで連載。全71話。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 山田風太郎の小説『魔界転生』が原作で、同作を原作としながらも省略・改変が多い先行作品と比較すると、原作に忠実である。転生した人物は、耳がとがり、爪や牙が鋭くなるなど、より人間離れした外見となる。ピアスをつけることが多いのも特徴である。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 柳生十兵衛三厳など一部のキャラクターは過去作から引き続き登場する。十兵衛が主役を務めた『Y十M 〜柳生忍法帖〜』は寛永19年（1642年）が舞台となっており、その3年後である。主に紀州藩が舞台となっている。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 寛永14年（1637年）10月、島原天草一揆が勃発。翌寛永15年2月28日、天草四郎は討ち死にし、一揆勢も全滅した。翌3月1日、幕府軍が戦勝の祝賀を祝う戦場跡にて、由比正雪と宮本武蔵は、女人の体が真二つに裂けて、死んだはずの四郎が蘇るという、摩訶不思議な光景を目の当たりにする。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 正保3年（1646年）2月、大井川にて、宝蔵院胤瞬は、8年前に死んだとされる荒木又右衛門と邂逅し驚愕する。さらに又右衛門に同行していた四郎と立ち会うも、長年の研鑽を積んだ槍術が四郎の超絶の忍法にまるで通じず、敗北してしまう。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 3月、江戸柳生家の柳生宗矩は病んでいた。彼は紀州大納言徳川頼宜が、由比正雪たる怪しげな輩と関わり合いになっているという噂の真偽を確かめるべく、三男の柳生宗冬に調査を命じる。しかし宗冬は謎の入道に敗れ、気を失っている間に尻に「尾」の字を刻まれるという恥辱を与えられてしまう。入道は如雲斎、尾の文字は「尾張柳生」の頭文字であろう。宗矩は胤瞬から魔界転生の法を聞き、おりくと交わり果てる。胤瞬もまた割腹により殉死する。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 1か月後、転生した宗矩は如雲斎を一蹴する。小雪は如雲斎に転生の意思を問い、如雲斎は転生を決意。さらに小雪は森宗意軒と転生衆を大納言に紹介し、現将軍家光への反逆をそそのかす。四郎を除く転生衆6人は、大納言に同行し紀州藩へと赴く。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 大和の柳生十兵衛の元には、紀州藩の三達人の娘、お縫、おひろ、お雛の3人の女人が修行にやって来ていたが、大納言の元に招かれ、別れることとなる。だがよからぬ噂があったことで、父兄たる三達人が調べたところ、同様に招かれた藩の娘たちは転生衆たちに虐殺されていたという事実を知る。三達人は三人娘を十兵衛のもとへと逃がすも、転生衆に殺されてしまう。木村助九郎は十兵衛に、既に死んでいる4人の武芸者の名と、さらに2人いることを告げて息絶える。もちろんのこと、名を告げることができなかった2人とは、柳生如雲斎と柳生宗矩のことである。※四郎のみまだ知られていない。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 一方で宗意軒は、十兵衛を転生衆に引き込むべく、クララお品を十兵衛一行へと潜入させるという策を取る。転生衆もまた、十兵衛に順番に傷を与えて遊んで行こうと提案する。五体を刻まれた十兵衛に、転生をそそのかすという作戦である。さらに、大納言直属の牧野兵庫頭は、独自に根来衆を投入する。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 死期迫ってなお、超絶の気力体力を持ちながら、自身の生に強い後悔の念を抱いている者が森宗意軒の指を仕込まれた『忍体』と呼ばれる女性と交合し、死後一か月を経て新たな肉体を持って魔人として再生した者たち。いずれも生前がどれほど優れた人格者であっても、虐殺を好む残忍な性格へと変貌している。<br>


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 十兵衛の一番弟子を自称している。勇敢ではあるが、暢気さが目立つ。転生衆からは全く脅威とみられていないが並の剣士では太刀打ち出来ない程の実力を持ち合わせており、命懸けで十兵衛を援護し転生衆攻略の隙を作る。物語の進行にともない命を落としていく。


title: 十 〜忍法魔界転生〜

text: 歴史や伝説に名を残す英雄の写し身を召喚して戦う伝奇ファンタジー『Fate』シリーズ（TYPE-MOON）のアイデア元の一つが『魔界転生』である（山田風太郎の原作および、石川賢の漫画版の影響が大きいという）。『Fate』シリーズの原作者奈須きのこは、『十 〜忍法魔界転生〜』の単行本1巻発売時に、冲方丁、貴志祐介とともに販促宣伝文を寄稿し、せがわはFateシリーズの看板ヒロイン・アルトリアを忍法魔界転生させた「魔界版セイバー」イラストを添えた『十 〜忍法魔界転生〜』サイン本を奈須に贈っている。


title: まいど豊

text: まいど 豊（まいど ゆたか、本名：前田 豊〈まえだ ゆたか〉、1965年12月14日 - ）は、兵庫県出身の俳優。1989年劇団東京ヴォードヴィルショー入団。オフィスボードビル所属。三谷幸喜作品の常連である。


title: 玉東町

text: 玉東町（ぎょくとうまち）は、熊本県の北部にある町である。玉名郡に属し、熊本市北区、玉名市、和水町、山鹿市と接している。キャッチフレーズは「みかんと史跡の里」。みかんをはじめとして梨など果物の生産が盛ん。西南戦争の激戦地で、町内には多くの史跡が残されている。


title: ザック・ギャリガン

text: 1964年、ニューヨーク市に生まれる。父親は弁護士、母親は精神科医。高校卒業後、役者を目指し始めてコロンビア大学へ進学。1982年頃からテレビドラマへ出演し始める。1984年から映画にも出演し始め、『"Nothing Lasts Forever"（原題）』ではビル・マーレイ、ダン・エイクロイドらとの共演も果たす。


title: ザック・ギャリガン

text: ギャリガンの知名度を一気に上げたのは、同年に主演したジョー・ダンテ監督、フィービー・ケイツ共演のパニック映画『グレムリン』である。本作では、父親がチャイナタウンから買ってきた不思議な生物のおかげで翻弄される主人公ビリーを演じた。作品自体もヒットし、1990年には続編も製作された。しかしそれ以降はこれといったヒット作にも恵まれず、テレビシリーズや低予算映画などへの出演が目立っている。2003年1月には、レコード店でCDを万引きしたとの容疑で逮捕された。


title: 加美郡

text: 明治23年（1890年）5月17日に郡制が公布された際に、宮城県庁内には黒川郡と加美郡を合併して新たに「美川郡」を設置しようとする動きがあった。これを知った色麻村長・佐藤簡らは同年11月12日、内務大臣西郷従道に宛てて「郡治独立請願書」を提出し、翌明治24年（1891年）1月23日には佐藤が上京して貴族院議長伊藤博文・衆議院議長中島信行の両名にも同趣旨の請願を行った。その結果、加美郡は明治27年（1894年）4月1日の宮城県における郡制実施の際に、単独の郡として存続できることになった。


title: 藤並駅

text: 藤並駅の場所には、元来有田鉄道の路線が敷設されていたものの、ここに駅は無かった。紀勢西線が紀伊宮原駅から当駅までの延伸されたのを機に、当駅は1926年8月に開業した。有田鉄道は紀勢西線との接続を図って、同時に藤並駅を紀勢西線の駅の隣に開設したため、開業当初から有田鉄道との接続駅であった。


title: 藤並駅

text: 第2次世界大戦で日本の敗色が強まると、2つの鉄道が湯浅と藤並の間で並存しているという状況が好ましくないとされ、1944年12月に、有田鉄道の藤並駅から湯浅駅を経て海岸駅までが「不要不急線」として休止され、その後1959年4月に正式に廃止された。一方で、有田鉄道は1950年4月に、当駅から紀伊湯浅駅（現在の湯浅駅）までの紀勢本線への乗り入れを開始した。しかし信楽高原鐵道列車衝突事故発生後の1992年12月1日に、有田鉄道は紀勢本線への乗り入れを中止した。さらに、2003年1月1日に有田鉄道は廃止された。


title: 藤並駅

text: 藤並駅は相対式ホーム2面2線を有する地上駅である。ただし分岐器や絶対信号機を持たないため、停留所に分類される。2008年に橋上駅となり、東西に出入り口ができ、東西両口は自由通路で連絡している。それ以前は和歌山方面行きホーム側（現在の西口側）に木造平屋建ての駅舎があり、反対側の御坊方面行きホームへは跨線橋で連絡していた。


title: 藤並駅

text: 当駅は御坊駅が管理し、JR西日本メンテックが駅業務を受託する業務委託駅であったが、管理駅が御坊駅が紀伊田辺駅の被管理駅となったことにより、現在は紀伊田辺駅が当駅を管理している。また、2021年7月1日に受託がJR西日本交通サービスに変更された。東口2階部分にみどりの券売機プラスと新型タッチパネル式券売機1台および改札口が設置されている。東西両側の1階に待合室が、東口2階にも展望待合スペースがある。東口の1階部分には有田川町観光案内所が設置されている。また有田川町では「絵本のまちおこし」を目指した取り組みを実施しており、その一環として、西口2階には入館無料のちいさな駅美術館 Ponte del Sognoが有り、主に童話絵本の原画を1ヶ月間区切りで展示している。


title: 藤並駅

text: なお、廃止された有田鉄道のレールが放置されていたものの、駅改良工事の際に撤去された。その後、切符売り場・ホーム・安全確認用ミラーも撤去された。これらの跡地は、東口の駅前広場、駐輪場、有田鉄道線跡を利用したサイクリングロードの一部などに活用されている。


title: アルト・サクソフォーン

text: アルト・サクソフォーン（アルト・サックス）は木管楽器のサクソフォーン族の一種。ベルギーの楽器設計者アドルフ・サックスにより1840年代に発明され、1846年に特許が取得された。変ホ調の楽器で、テナー・サクソフォーンよりも小さくソプラノ・サクソフォーンより大きい。最もよく使われるサクソフォーンであり、ポピュラー音楽、コンサート・バンド、室内楽、、軍楽隊、マーチングバンド、ジャズ（ビッグバンド、ジャズ・コンボ、スウィング・ジャズなど）でよく使われる。異なるサクソフォーンでも運指はすべて同じなため、サクソフォーン奏者はいずれの種類のサクソフォーンも演奏できる。


title: アルト・サクソフォーン

text: アルト・サクソフォーンはジャズの発展において顕著な役割を果たした。重要な貢献をし大きな影響を及ぼしたジャズミュージシャンとして、、ジョニー・ホッジス、ベニー・カーター、チャーリー・パーカー、ソニー・スティット、、ジャッキー・マクリーン、フィル・ウッズ、アート・ペッパー、ポール・デスモンド、キャノンボール・アダレイなどがいる。


title: アルト・サクソフォーン

text: アルト・サクソフォーンの音域は実音のD (中央ハの下のD。音名・階名表記#オクターヴ表記の「国際式」を参照。）から実音のA（ハイFキーを備えた楽器ではA）までである。必要な場合は、足をベルにかぶせて音域をCにまで拡張することもできる。ほとんどの種類のサクソフォーンと同様に、記音での標準的な音域はBからF（もしくはF）までである。それより上の音域はF（もしくはG）から始まり、より高い音域に拡張できる。サクソフォーンのアルティッシモ音域は他の木管楽器のアルティッシモ音域よりも制御が難しく、通常は上級奏者のみに期待されている。


title: アルト・サクソフォーン

text: 特筆すべきジャズのアルト・サクソフォーン奏者としてチャーリー・パーカー、キャノンボール・アダレイ、ジョニー・ホッジス、ポール・デスモンド、ベニー・カーター、オーネット・コールマン、、エリック・ドルフィー、エリック・ドルフィー、アート・ペッパー、ジュリアス・ヘンフィル、オリヴァー・レイク、、、、デイヴィッド・サンボーン、デイヴ・コーズ、トム・スコット、、ジョン・ゾーン、ティム・バーン、、スティーヴ・コールマン、グレッグ・オズビー、、、ケニー・ギャレット、が挙げられる。


title: アルト・サクソフォーン

text: アルト・サクソフォーンはオーケストラやピアノやウィンド・シンフォニーとのソロ作品を含む多くのクラシックの作品がある。2つの重要なソロ曲としてジャック・イベールの『室内小協奏曲』とアレクサンドル・グラズノフの『協奏曲変ホ長調』がある。


title: 彩の国さいたま芸術劇場

text: 彩の国さいたま芸術劇場（さいのくにさいたまげいじゅつげきじょう、"Sai-no-Kuni Saitama Arts Theater"）は、埼玉県さいたま市中央区に位置する、埼玉県立の複合舞台芸術施設である。


title: 彩の国さいたま芸術劇場

text: 昭和50年代末に、埼玉県の中期計画で「県民芸術劇場（仮称）」として建設が計画されたことに端を発する複合文化施設で、建設予定地決定・建設用地取得までが昭和に、基本計画の決定 及び 建物の着工・竣工が平成の初頭に行われ、1994年（平成6年）10月に「彩の国さいたま芸術劇場」として開館した。


title: 彩の国さいたま芸術劇場

text: 施設設置者は埼玉県で、指定管理者は（公財）埼玉県芸術文化振興財団である。埼玉県芸術文化振興財団の芸術監督を務めた蜷川幸雄が手がける演劇公演を数多く上演した劇場の1つである。また、欧米の著名なコンテンポラリー・ダンス・カンパニーの首都圏における代表的な公演劇場として定着している。


title: 彩の国さいたま芸術劇場

text: 建築家の香山壽夫（香山アトリエ + 環境造形研究所）が設計。施工は株式会社間組、大成建設株式会社、八生建設株式会社の共同企業体による。構造は鉄骨構造（S造）、鉄筋コンクリート構造（RC造）、鉄骨鉄筋コンクリート構造（SRC造）を併用した複合構造で、地下2階・地上4階建て（この他に塔屋1階）となっている。また敷地面積は18,970.30m、建築面積は10,713.81m、延床面積は23,855.81mである。


title: 彩の国さいたま芸術劇場

text: 列柱と半透明のガラスブロックで取り囲まれ、劇場の中央に位置する円形広場「ロトンダ」や、ガラス屋根から自然の光が入る幅5m、長さ100mにも及ぶ通路「ガレリア」など、内外装に特徴的な面が数多く見られる。その為、テレビドラマのロケ地として使われることもある（例：TBS系列日曜劇場『砂の器』、フジテレビ系列『役者魂!』等）。


title: 彩の国さいたま芸術劇場

text: 大ホールの主舞台よりも一回り大きい大稽古場はじめ、演劇・ダンス等の稽古が可能な6つの稽古場がある。なお、付帯設備（AV装置）等の利用には別途料金が必要となる。（机、パイプ椅子等は一定数まで無料）開館20周年となる2014年10月、大稽古場に「NINAGAWA STUDIO」の愛称が付けられた。


title: 彩の国さいたま芸術劇場

text: 平成17年度、年代を問わず幅広いジャンルの演芸公演の場として『彩の国さいたま寄席～四季彩亭』を創設し、出演者のうち若手落語家を対象に、表彰しているもの。将来の落語界のスターを生み出す場として注目されている。


title: K・K・ダウニング

text: K・K・ダウニング（K. K. Downing、本名：ケネス・キース・ダウニング・ジュニア（Kenneth Keith Downing, Jr.）、1951年10月27日 - ）は、イングランド出身のギタリストである。1970年から2011年まで在籍したヘヴィメタルバンド・ジューダス・プリーストのメンバーだったことで知られる。


title: K・K・ダウニング

text: ジミ・ヘンドリックスの演奏をみたダウニングは衝撃を受け、友人とコンサート会場に忍び込みで見に行っていた。大きな影響を受けたダウニングは、自身もギターを始める。ツアーキャラバンの中にいるジミに話をかけたら彼が飲んでいたコーラの瓶をくれたと言う。その三週間後にジミは亡くなった。ヨーロッパのフェスに行くため仕事を長期で休んだため、解雇された。その後もバンドと仕事を両立していたが、次第にバンドがメインになっていく。


title: K・K・ダウニング

text: Stagecoachというポップバンドに加入し、ライブを行うようになる。地元のバンドでジューダス・プリーストという名のバンドを見て、名前のかっこ良さに憧れてオーディションを受けるが、落選する。1970年、同級生だったイアン・ヒルとジョン・エリスと共にFREIGHTというバンドを結成し、メンバーの事故死などで活動停止状態にあったジューダス・プリーストという名前を引き継ぐ形で改名。現在のジューダス・プリーストが結成された。


title: K・K・ダウニング

text: 2011年に突如自身のWebサイトにて、脱退を発表。EPITAPHのツアーに参加しないことが明らかになった。後任のギタリストはリッチー・フォークナー。脱退の理由についてダウニングは「やりたくない理由は30はあった」と話しており、友好的な脱退ではなかった。


title: K・K・ダウニング

text: 2018年、グレン・ティプトンがパーキンソン病を患っていることが明らかになると、ダウニングはジューダス・プリーストが復帰するように声をかけてもらえなかったことに「ショックを受けた」と話し、グレンの代理であるアンディ・スニープの加入に対し「プロデューサー以上の役割を務めた」と最新アルバム、『ファイアーパワー』の出来栄えを評価したつもりだったが、ロブ・ハルフォードから「グレンのアルバム参加を否定している」と誤解され、撤回を余儀なくされた。その後もダウニングは「俺はリッチー・フォークナーより“Sinner”を上手くプレイできる」、「スコットとリッチー、アンディは正式メンバーではない」などバンドメンバーの感情を逆撫でする発言を度々行っている。同年、自身の自伝『Heavy Duty: Days and Nights in Judas Priest』を出版。


title: アエロフロートの航空事故およびインシデント

text: アエロフロートの航空事故およびインシデント（アエロフロートのこうくうじこおよびインシデント）では、ロシアの航空会社であるアエロフロート・ロシア航空（以下、「アエロフロート」とする）およびその前身会社が関係する航空事故および重大なインシデントを一覧にしたものである。


title: アエロフロートの航空事故およびインシデント

text: 設立された1923年から1991年までのソ連時代の国内航空はすべてアエロフロートが統括していたため、ソ連国籍の航空会社が起こした航空事故の総覧でもある。ただし、冷戦時代の東側諸国においては正確な航空事故統計がなく、また詳細な記録が公開されていないため、すべてを把握することは困難となっている。


title: 素敵じゃないか

text: クリーンなエレクトリック・ギター（12弦に聴こえるが、ブライアン・ウィルソンの談によると、6弦を2回重ねているという）による、煌めくようなイントロが特徴。恋する人と結婚し、共に暮らせたら「素敵じゃないか」と問いかけるストレートなラブソングである。


title: 素敵じゃないか

text: 1986年リリースのベスト盤『メイド・イン・USA』と1989年リリースのアルバム『スティル・クルージン』には、ブライアンとマイクのヴォーカルが別テイクで、よりラウドにミックスされたヴァージョンが収録されている。このヴァージョンは、『』には収録されていない。


title: 素敵じゃないか

text: 1997年、『ペット・サウンズ・セッションズ』にてステレオ・ヴァージョンが初めて発表された。当時発見できたマルチトラック・テープの都合によりミドルのヴォーカルが別テイクに差し代えられ、さらにリードがマイクからブライアンに換わっていることで大きな反響を呼んだ。2001年の『ペット・サウンズ(モノ＋ステレオ)』リリースの際にはマイクのリードに戻されたが、これはマルチトラックではなくモノ・ヴァージョンから抽出した音源のため、その部分のみ音質が変化する。そのため2003年発表の『ペット・サウンズ』DVDに収録のステレオ、5.1chサラウンド・ミックス、及び『セッションズ』や50周年記念盤収録のアカペラではブライアンがリードのヴァージョンが踏襲されている。


title: 東急7500系電車

text: 東急では、営業線用の事業用車として7200系デヤ7200形・デヤ7290形を使用してきたが、いずれも製造から40年以上が経過して老朽化が著しいことから、この2両の代替車両として本系列デヤ7500形・デヤ7550形が新製されることとなった。


title: 東急7500系電車

text: デヤ7500とデヤ7550を連結した2両での運用が基本となるが、両車両ともに各妻面に運転台のある車両（両運転台構造）であるため、1両単独での走行から、中間に回送車両を組み込んだ最大5両編成での運用まで対応できる。


title: 東急7500系電車

text: 本系列は動力車・軌道検測車・電気検測車の3両編成を組んだ鉄道全線の総合検測、池上線・東急多摩川線車両（ATC非搭載である1500番台を含む1000系）の長津田車両工場への定期入・出場のための回送牽引、長津田駅 - 長津田検車区間の甲種輸送車両（新造車両および改造車両）の搬入・搬出作業などの用途に使用される。


title: 東急7500系電車

text: 車両の愛称名「TOQ i」は東急電鉄としては初めて一般公募を行ったもので、東急と親しみがある"TOQ"（トーク）に、検測を意味する"inspect"の頭文字「i」、さらに「eye」や「愛」の意味も合わせた「TOQ i」（トークアイ）に決定された。


title: 東急7500系電車

text: 車体構成は車体長の関係から、18m規格である池上線・東急多摩川線用の7000系をベースとした軽量ステンレス構造である。車体構造は、近年の5000系以降の新造車両同様に側構体をやや内側に傾斜させた台形断面構造である。前面形状は近年の東急の新造車両のようなFRP製の成形品で覆う形状ではなく、ステンレス製の三面折り妻構造とした。前面中央上部には運行番号表示器と種別表示器が設けられ、連結時には車両間の行き来ができるよう中央貫通構造としている。


title: 東急7500系電車

text: 通常運転時に先頭となるデヤ7500の上り側とデヤ7550の下り方先頭部はLED式前照灯を採用し、下部にはスカート（排障器）を設置する。ただし、先頭に出て運転される機会の少ないデヤ7500の下り側とデヤ7550の上り方先頭部はシールドビーム式の前照灯を採用し、スカートの設置は省略されているほか、貫通扉両端に手すりを、下には渡り板が設置され、下部には連結作業時等を考慮してLED作業照明を設けた。


title: 東急7500系電車

text: 車体側面は、片側に4枚の窓を配置し、そのうちの2枚は開閉可能な下降窓構造、残る2枚は固定窓構造としている。また、側面に出入り口（ドア）を設けているが、営業用車両とは異なり自動開閉機能はなく、手動で開閉・施錠を行うものである。屋根部ではデヤ7550は車体中央上部に架線観測ドームを設置し、その前後を低屋根構造としている。


title: 東急7500系電車

text: 車体のカラーリングは「先進性」・「安心感」・「スピード感」・「躍動感」を表現したもので、東急のコーポレートカラーの赤をメインカラーとし、7500形は「精密」をイメージする青、7550形は「電気」をイメージする黄色をマーキングし、側面のカラーリングは矢のようなシャープなイメージとした。


title: 東急7500系電車

text: 本系列では車体外板接合の一部に従来のスポット溶接に代わり、連続溶接が可能なレーザー溶接を用いている。これにより、スポット溶接時に発生していた外板の重ね溶接部を廃止することで外板の平滑化、また重ね溶接部に必須であったシール材塗布を不要とすることでメンテナンスフリー化を実現している。


title: 東急7500系電車

text: 本車両は両運転台構造・単独走行が可能な車両であり、本来は床下に搭載する機器について、床下に十分な艤装スペースが確保できないことからATC-P装置・ATC増幅器・情報伝送装置・蓄電池などは室内艤装されている。また、デヤ7500の車内には他編成との併結用のジャンパ連結栓が搭載されている。


title: 東急7500系電車

text: 空調装置はデヤ7550形の屋根上は検測機器の搭載により、冷房装置の搭載ができないことから室内の連結面寄りに13.95 kW（12,000kcal/h）容量の一般業務用の床置き式冷房装置を2台搭載した（1両あたり27.91 kW（24,000kcal/h））。デヤ7500形についても同様の方式を採用している。


title: 東急7500系電車

text: 運転台は東横線用の5050系を基本としながら、中央貫通構造のために横方向のスペースが制約されるため、コンパクトにまとめたものとした。本車両にも近年の新造車両と同様の車両情報装置（TIS）を搭載しており、従来の車両搭載機器の制御機能に加え、検測車として必要な機能の追加を行っている。


title: 東急7500系電車

text: 制御装置は、IGBT素子を使用した補助電源装置一体形の3レベル方式VVVFインバータ方式（東芝製）である。各車搭載の1台のインバータ装置は3群で構成されており、通常は電動機制御用に2群（1C2M2群制御）を、補助電源用に1群を使用するが、故障時には切り換えにより相互にバックアップできるデュアルモード方式である。補助電源装置（静止形インバータ・SIV）はこのインバータ装置と一体形となっており、出力は80kVAを確保している。


title: 東急7500系電車

text: 各車両にシングルアーム式パンタグラフを2基搭載している。デヤ7550形の下り方のパンタグラフは集電用・検測用兼用パンタグラフとなっている。また、屋根上には列車無線アンテナがデヤ7500形に2基（各運転台用）、デヤ7550形には4基（各運転台用および検測用・将来のデジタル方式化への対応準備）を設置している。


title: 東急7500系電車

text: 主電動機は東急では初採用となる東芝製の全閉式かご形三相誘導電動機を採用した。全閉式とすることで9dBの低騒音化を図っており、さらに保守性の向上を図っている。主電動機は1時間定格出力190kWであり、仕様の見直しにより効率を94.0%まで向上させることで消費電力の削減も達成されている。


title: 東急7500系電車

text: 池上線・東急多摩川線用車両のうち、7600系（2014年までに廃車）・7700系（2018年までに廃車）・1000系（1500番台を含む）はATC装置を搭載していないため、長津田車両工場への自力回送ができない。このために本系列はこれらの車両と併結できるよう「力行読み替え装置・ブレーキ読み替え装置」を搭載している。これにより各形式毎に異なる力行方式・ブレーキ方式に対応している。


title: 東急7500系電車

text: 本系列は1両単独での走行から、中間に回送車両を連結した5両編成まで様々な編成状態があり、連結した状態だけではTISが車両の認識・判別ができないことから、連結面側の乗務員室内に「編成状態切り換えスイッチ」を設置している。これは「2両・軌道検測車併結3両・7700系併結4両・1000系併結4両・7700系併結5両・1000系併結5両」6つのポジションから選択できる。これにより前述した読み替え装置の指令の切り替えやTISの状態表示の最適化を行っている。


title: 東急7500系電車

text: 2両とも2012（平成24年）2月29日に長津田検車区に搬入され、デヤ7550には旧検測車（デヤ7290）から架線検測装置等の一部機器が移設された。本線試運転は同年3月24日に開始されたが、この時点では車体に貼り付けられた「TOQ i」ロゴマークはシートで隠されていた。


title: 東急7500系電車

text: 5月14日にはサヤ7590の長津田車両工場入場回送が行われ、本格的な使用が開始された。5月16日には池上・多摩川線所属車両の長津田車両工場への定期入場車の回送に初めて使用された。回送編成は7700系7906Fである。


title: 東急7500系電車

text: 鉄道線の検測は6月より開始（最初の検測時はTOQ i2両のみ）された。原則として2か月に1回（奇数月）に3日間かけて世田谷線を除いた東急鉄道全線およびみなとみらい線の検測を行う。ただし、奇数月でも実施しない場合や偶数月で実施するなどの例外もある。基本的には軌道検測車サヤ7590を組み込んだ3両編成で実施するが、架線検測のみを実施する場合は2両だけで行う。


title: ザ・面接

text: ザ・面接（ザ・めんせつ）とは、アテナ映像による企画物アダルトビデオシリーズの一つ。監督は代々木忠。1993年から続く長寿シリーズであり、2007年12月11日発売の『ザ・面接 100本記念スペシャル 新妻 若妻 夫のいる身 熟れた女の本気汁』にて100作目を超えた。


title: レイトン教授シリーズの用語集

text: レイトン教授シリーズの用語集（レイトンきょうじゅシリーズのようごしゅう）では、レベルファイブのゲームおよびメディアミックス作品『レイトン教授シリーズ』に登場する登場人物、アイテム、場所および用語について説明する。


title: 南雅彦

text: 大阪芸術大学芸術学部映像計画学科（現・映像学科）卒業後、1984年にサンライズに入社。第3スタジオの植田益朗プロデューサーの下で制作進行、制作デスク、アシスタントプロデューサーを経て、『武者・騎士・コマンド SDガンダム緊急出撃』（1991年）よりプロデューサーになる。その後、『疾風!アイアンリーガー』『機動武闘伝Gガンダム』『天空のエスカフローネ』『カウボーイビバップ』をプロデュース。


title: 南雅彦

text: 大学の同期生に庵野秀明、山賀博之、島本和彦（同級生）らがおり、島本が自身の大学時代を描いた漫画『アオイホノオ』にも一キャラクターとして登場している。同作ドラマ化の際は遠藤要が演じた。島本とは卒業後も交流があり、『疾風!アイアンリーガー』や『機動武闘伝Gガンダム』では社外スタッフとして設定協力を依頼している。


title: 冒険小説

text: 冒険小説（ぼうけんしょうせつ）は、主人公の行動が冒険的（危険を冒す）である小説。歴史的な事件や戦争、秘境などに関わるアクションを盛り込んで、読者に興奮をもたらすことが多い。SF小説や推理小説（ミステリ）、スパイ小説、海洋冒険小説・山岳冒険小説などを含むこともある。


title: 冒険小説

text: 中世ロマン小説における遍歴物語からの影響もあり、場所の移動や探索をメインプロットとする自発的な探検小説や、受動的な遭難・漂流小説も含まれる。冒険小説の3つの特徴として「エキゾチシズム」「話の新たな展開が何回もあること」「危険を冒す人物（ヒーロー）」が挙げられる。


title: 冒険小説

text: 冒険は物語の歴史の中でもっとも古く、共通のテーマである。中世の騎士道物語もまた冒険の連続であり、古代ギリシャのヘリオドロスからハリウッド映画にいたるまで続いている。冒険小説は、敢て未知の危険を冒す主人公に特徴があり、その典型は『カサノヴァ自伝』や『トム・ソーヤーの冒険』である。エキゾチズムを持つ小説としては、ダニエル・デフォー『ロビンソン・クルーソー』(1719年)や、フェニモア・クーパー『モヒカン族の最後』(1826年)が知られ、ウージェーヌ・シューやアレクサンドル・デュマ・ペールも未知の土地の探求の物語を書いた。また次々と冒険を繰り返すヒーローとしては、(1857年-)や、モンテ・クリスト伯(1844年-)が現れた。


title: 冒険小説

text: 大衆の意識が変わった19世紀中頃以降、冒険小説は発展してきた。時代とともにその構成は、武装した騎士の物語から、ハイテクスパイ小説まで変化している。この時期の作家には、ウォルター・スコット、アレクサンドル・デュマ・ペール、ジュール・ヴェルヌ、ブロンテ姉妹、H・R・ハガード、ヴィクトル・ユーゴー、エミリオ・サルガーリ、カール・マイ、、、サックス・ローマー、エドガー・ウォーレス、ロバート・ルイス・スティーヴンソンなどがいる。


title: 冒険小説

text: 20世紀に入ると、バロネス・オルツィ、ラファエル・サバチニが騎士道型ヒーローによる冒険小説を書いたが、第一次世界大戦後に書かれたサバチニ『スカラムーシュ』(1921年)では自己懐疑的な近代的人物像による物語へと推移していき、ジェームズ・ヒルトン『鎧なき騎士』(1933年)もまた、この戦争により騎士道精神という行動規範を失った男の物語となっている。


title: 冒険小説

text: 冒険小説は、アメリカの革新主義時代から1950年代までのパルプ雑誌でポピュラーなものだった。多くのパルプ雑誌『アーゴシー』『』『ayanansari』『Top-Notch Magazine』『Short Stories (magazine)』など多くの雑誌がこの専門誌となった。この頃の有名な冒険作家としては、E.R.バローズ、タルボット・マンディ、、ジョンストン・マッカレー、、ハロルド・ラム、カール・ジャコビ、ジョージ・F・ウォーツ、、、などがいる。


title: 冒険小説

text: 1894年に起きたドレフュス事件により、スパイの存在への関心が高まり、、ジョゼフ・コンラッド、ジョン・バカンなどが、冒険小説の要素を持ったスパイ小説を執筆し、エリック・アンブラーは否応無しにスパイ活動をせざるを得なくなる「巻き込まれ型」のスパイ小説で、この時代の不安と疑惑を表現して、このジャンルを「高度な現代小説の一主流に引き上げた」とされる。


title: 冒険小説

text: 第二次世界大戦後は、アリステア・マクリーンの作品では、「弱さを抱えた無名の男たち」の極限状況におけるドラマを描いた。フランスではジョゼ・ジョヴァンニらによる暗黒小説で、暗黒街を舞台に自由を求める男たちが描かれた。1970年代になると、『』ではベトナム戦争帰りの男を主人公の私的復讐の物語が書かれ、フレデリック・フォーサイスなどの国際謀略小説が書かれた。ジャック・ヒギンズは第二次世界大戦を舞台にした多くの戦争冒険小説を書いている。


title: 冒険小説

text: 冒険小説は、戦争小説、犯罪小説、海洋冒険小説、、スパイ小説（ジョン・バカン、エリック・アンブラー、イアン・フレミングなど）、SF小説、ファンタジー小説（ロバート・E・ハワード、J・R・R・トールキンなどの架空世界小説を含む）、西部劇などの他ジャンルとも関連し合っている。


title: 冒険小説

text: 子供向け冒険小説は19世紀から書かれるようになり、初期の作品としてはヨハン・ダビット・ウィース『スイスの家族ロビンソン』(1812年)、フレデリック・マリアット『』(1847年)、『農夫と王子』（1856年）などがある。


title: ジェナ・エルフマン

text: 5歳の時からバレリーナになるために訓練を受け、カリフォルニア州立大学ノースリッジ校で学ぶ。ダンサーとしてPVに出演するなどしたが、コマーシャル等を振り出しに演技の道に入った。シチュエーション・コメディの『ふたりは最高! ダーマ&グレッグ』がヒット、1999年にはゴールデングローブ賞の主演女優賞を受賞した。


title: クラマース・クローニッヒの関係式

text: 線形応答においては"t"=0におけるインパルスδ("t")に対する応答"h"("t")が決まれば、任意の刺激に対する応答が決定される。"h"("t")を偶関数"h"("t")と奇関数"h"("t")の和の形


title: クラマース・クローニッヒの関係式

text: また"H(ω)" を複素平面に解析接続した複素関数"H"("z") が、実軸より上側で正則かつ"|z|→∞" で一様に"H"("z")→0 であるときには"H"("ω") がクラマース・クローニッヒの関係式を満たすことを示すことができる。


title: チャードル

text: チャードル（ペルシャ語： چادر）はイランの女性が外出して公衆の面前に出る際伝統的に身に着けてきた衣装であり、体全体を覆う黒系の布の形をしている。これはイスラム教の女性がイスラーム圏において従うドレスコードの1つである。日本語では「チャドル」とも表記する。アフガニスタンでは「チャドリ」と言うが、特に肩辺りまでを覆う頭巾状のものを指すことが多い。現在のイスラーム共和制の元ではヒジャーブが強制されているが、政府は民族精神の観点からチャードルを数あるヒジャーブの中でも特に奨励している。


title: チャードル

text: チャードルは全身を覆う丈の半円の布で、前が下まで開くようになっている。頭から被って前を閉める。手で開けたり閉めたりするものは付いていないが、手や口で押さえて閉めたり、腰の周りで結んだりして留めておくこともある。


title: チャードル

text: 伝統的には、チャードルは頭用のスカーフ（ルーサリー）、ブラウス（ピーラーン）、スカート（ドマーン）またはズボンの上にはくスカート（シェルバー）と共に着用していた。顔は両目の部分から白い長方形のヴェールで覆う（現在では必ずしも必要ではない）。家の中では、チャードルとヴェールは付けず涼しい軽装をしていた。


title: チャードル

text: 現代のチャードルの復活前は、黒は死や葬式を連想させるため避けられ、白か模様地のものが好まれた。現在のイラン政府は、ホメイニーの考えに従い、黒がチャードルとして正式な色としている。しかし薄い色や違った色を好む女性もいる。田舎の高齢の女性は現代風の流行を嫌うということもあるし、若い女性の中には様々な色付きのチャードルに夢中になるものもいる。シーア派のクルド人や、部族によっては黒のチャードルの着用に抵抗しているものもある。


title: チャードル

text: 現在のイスラーム共和国では、女性はヒジャーブを身に着けねばならない。身につけない場合、宗教警察によって尋問される事や、場合によっては投獄される事もある。但しチャドールでなければいけないという訳ではなく、女性によっては頭にスカーフをまき、腕や脚を隠せる長丈のコートを羽織って、ヒジャーブとすることもある。このコートはフランス語の「マント」と呼ばれている。斬新な女性は徐々にスカーフを後ろにずらして、髪を少しずつ見せるように着用するようになりつつあり、コートも色鮮やかに、体にフィットするタイプになりつつある。そのため彼女たちは『堕落した西欧に影響』されている『バッドヘジャービー』として宗教警察を初めとするイラン・イスラーム共和国の保守派から激しい敵意を抱かれている。


title: チャードル

text: エルギンディは、ヘジャーブの歴史についての著書で、ペルシアの習慣の起源を古代メソポタミアに置いている。そこでは、立派な女性たちはベールを着用する一方、使用人と売春婦はベールを禁止されていた。ヴェールは地位階級を表したのだった。この習慣はアケメネス朝ペルシャの支配下にも受け継がれたようだ。ギリシャローマの歴史家プルタークの主張によれば、アケメネス朝では妻や愛人を大衆の視線から隠したという。ただし、馬車や駕籠に隠したのであって、チャードルではない。


title: チャードル

text: イスラム時代以前にはチャードルの絵入りの証拠がない。ウォルフガング・ブルーンとマックス・ティルクによる1941年の "A Pictorial History of Costume" には西暦紀元前5世紀のアケメネス朝のレリーフからコピーされたとされる、頭を包んだ長い布で顔の下半分を隠した女性の図画が載っている。しかしこの図版はチャードルについてではなく、ベールについての証拠である。


title: チャードル

text: ベールを着ける習慣が、セレウコス朝、パルティア朝、そしてサーサーン朝の期間にも続いていただろうことは多分正しい。しかし、これを示す絵入りの証拠はほとんど無い。ギリシアやビザンチンの上流階級の女性たちも同様に、大衆の視線から隠されていた。El-Guindiは、イスラムのヘジャーブがこうした古代の地中海と中東の習慣の継続であると信じる。回教徒の女性たちは、高い地位にあるということを示すために、ベールを着け、または隔離されたのだった。


title: チャードル

text: いつチャードルが現在知られている様式をとったかは明確ではない。18世紀と19世紀のヨーロッパからの訪問者が、チャードルと長い白いベールを身に付けている女性たちの絵入りの記録を残したが、そうした衣服はそれよりずっと以前から使われていた可能性が高い。


title: チャードル

text: 20世紀になって、パフラヴィー朝の王レザー・シャー1世は、近代化を目指す彼の目標と両立しないものとして、1936年にチャードルを禁止した。エルギンディが引用したミール・ホセイニーの証言によれば、「警察はヴェールを被っていた女性たちを逮捕して、そして強制的に彼女らのヴェールを取り去った」。この政策はシーア派の聖職者ばかりでなく、「それらのカバーなしで人前で現れることは裸に等しかった」と多くの普通の女性たちさえ憤慨させた。しかしながら、彼女は「この動きは西洋化された上流階級の男女によって歓迎された。彼らは女性たちに権利を与える第一歩として自由主義の観点からそれを考えていた」と続ける。


title: チャードル

text: 今回はヴェールの復興だった。あちこち動き回る道徳警察がしばしば不本意な女性たちにヘジャーブを強要した。この規定は革命の翌年に最も厳密に実施された。革命の熱意が冷め、政権に対する一般大衆の幻滅が増加するにつれ、ヘジャーブの規則は数多くの小さい方法で次第に無力化された。


title: 若松賤子

text: 若松 賤子（わかまつ しずこ、1864年4月6日（元治元年3月1日） - 1896年（明治29年）2月10日）は、教育家、翻訳家、作家。巌本善治の妻。別名に巌本嘉志子。バーネットの『小公子』の名訳で知られ、日本で初めて少年少女のためのキリスト教文学を紹介した。


title: 若松賤子

text: 甲子が1歳のとき父正義は隠密となり、1868年（明治元年）の戊辰戦争は父不在の間、母と甲子と妹美也（0歳）だけで過酷な状況に耐えた。なお、甲子の母に関しては詳しいことは分かっていない。父勝次郎正義は翌年、藩の移封先、斗南（現・むつ市）へと去り、そこで行方不明となる。また、母は1870年（明治3年）に過労がたたり、会津で28歳の若さで病気により没した。


title: 若松賤子

text: 1872年（明治3年）、6歳の甲子は若松に来ていた親戚の横浜の織物商・山城屋和助の番頭大川甚兵衛に見込まれて養女となる。しかし、方言も土地も何もかも違う新天地で塞ぎ込みがちになってしまったため、養母の勧めもあり1871年（明治4年）プロテスタントの宣教師メアリー・エディ・キダー（Mary E. Kidder）の英語塾（のちのフェリス女学院）に入塾し、アメリカ式の教育を受けた。そして1877年（明治10年）13歳の時、日本基督公会（のちの日本キリスト教会横浜海岸教会）で稲垣信牧師より受洗した。


title: 若松賤子

text: 1882年6月29日（明治15年）、18歳になった甲子はフェリス和英女学校（旧英語塾）の高等科第一回生として卒業し、校長の強い要望もあり、母校の教師として教壇に立った。この頃に名乗った『島田』姓は、父の隠密時代の仮の姓という。


title: 若松賤子

text: フェリスに講演に来た巌本善治と知り合い、彼の勧めもあり1886年（明治19年）、彼の主宰の『女学雑誌』に、紀行文『旧き都のつと』と詩『木村鐙子を弔ふ英詩』を若松賤子名で掲載した。若松は故郷の名であり、賤子は『神のしもべ』の意という。他にしづ・賤・某女・賤の女、などのペンネームも用いた。『甲子』も『嘉志子』と書いた。


title: 若松賤子

text: 1889年（明治22年）25歳の時、巌本と横浜海岸教会で結婚し、フェリスを退いて善治の『明治女学校』で教鞭を執った。この時結婚式で夫に送ったアリス・ケアリーの詩「The Bridal Veil」(米，1822)は男女平等を前提とした詩である。夫妻は後に清子・荘民・民子の3人の子を授かることになる。


title: 若松賤子

text: 50余篇の記事を女学雑誌に載せ、特に1890年（明治13年）から翌々年にかけて同誌に連載した翻訳小説『小公子』は森田思軒や坪内逍遥に激賞され、長く少年層に読み継がれることになった。加えて、本作は言文一致体という観点からも軽んじることはできない。


title: 若松賤子

text: 家事と育児と執筆の多忙な中で、甲子の結核の病状は進行していく。1896年（明治29年）2月10日、明治女学校が炎上した5日後に、校長舎からの避難により病状が悪化し、麹町区下六番町の仮寓において肺疾患に心臓麻痺を併発して死去した。享年31歳。遺体は、染井墓地に葬られた。墓碑には若松の遺言にしたがい、「賤子」の二字のみ刻まれている。


title: MACKA-CHIN

text: MACKA-CHIN（マッカチン 1974年 - ）は、トラックメイカー 、DJ、 音楽プロデューサー、イベント企画オーガナイザー、サウンドデザイナー、 NITRO MICROPHONE UNDERGROUNDのMCとして知られる。


title: MACKA-CHIN

text: 2001年にアルバム『CHIN-ATTACK』でソロデビュー。このときから既にHIP-HOPのジャンルを越え、民族音楽、ハウス、アンビエント、レゲエなど、いろいろな音楽がミックスされたオリジナル色強い作品でHIP-HOP専門誌BLASTで新人PRODUCE賞を受賞しラップと共にトラック制作も同時にスタートさせる。


title: MACKA-CHIN

text: 自らのイベントで後に結成されたNITRO MICROPHONE UNDERGROUNDのとしてもアルバム『NITRO MICROPHONE UNDERGROUND』をリリース　すでに何曲もトラック制作を手掛けている。翌年2002年にはビクターレコードよりメジャーデビュー。一枚目の『CHIN-ATTACK』をジャケ違いで再発し、自身二枚目のCHIN NEAR HEREを発表。収録曲のMUSIC VIDEOを全編THAILANDで撮影し作品も話題に。その後ソロ作品は出さず DABOとのユニットMABOを結成し、全曲MACKA-CHIN PRODUCEのアルバムをインディーズからリリース。さらに東芝EMIからリミックスアルバムも発表。全国ツアーも大盛況に。そして次はすぐにシンガーのTINA、SUIKENとMONTIENというグループを結成し(キングレコードより２枚のEPと１枚のフルアルバムを発表)活動を始める。翌年デビュー前からイベント活動を活発に行ってきた彼が、2006年に自身でPRODUCEしていた渋谷THE ROOMでのイベントCHACK SPLASHにファッション雑誌のインタビューでレコード会社募集と記載したところ、それを見て東芝EMIのA&Rが直接出向きソロアルバムの契約を結ぶ。同年東芝EMI/VIRGIN RECORDよりMINI EP、翌年にはフルアルバム LAST を発表。また同年自身初となる映像作品 SUPER25 をDVDで発表。彼のアイデアや作家達の映像美も話題になりLIVE DVDが多い中、斜めから見たアート作品を発表する彼の姿勢も話題に。2009年 NITRO MICROPHONE UNDERGROUNのアパレルブランド NITRAID が発表したスケートボード及びストリートカルチャーDVD（RAIDBACKとA.N.T.I.)の全編音楽を2枚とも担当し、後にサウンドトラックとして2011年にCD化されることに。2013年には今までソロ作品は本人がトラックを作ってラップして来た彼がトラックを全曲 GRUNTERZ（ZKA & DJ MARK )と組んで作品を発表。これぞ日本語ラップというラップルバムはこのアルバムが初となる。ラップアルバムとしてはじつに6年ぶりの作品であった。そしてインディーズレーベル 術ノ穴主催でもあるFRAGMENTとの客演を経て2014年に術ノ穴レーベルから架空の映画サウンドトラック 静かな月と夜 を発表。以前からファンの希望があったアンビエントアルバムということもあり、GESKIA! のREMIXも含め多方面で話題に。2015年にはNITROのメンバーで東京弐拾伍時 (DABO,MACKA-CHIN,SUIKEN,S-WORD)を結成。MIN EPを発表。2016年にはDJとしての企画アルバムで、ほぼトラックのみを制作し呂布カルマやTOKYO HEALTH CLUB、Y.I.M.のOMEALが扮するMC恋してる、HAZY、ランチタイムスピークスからGOCCIなど全9組の客演を招いてコンピレーションアルバムを発表。彼の目線で選ばれた独特なメンバーと色鮮やかな音色の作品は、誰も聞いた事の無い未来への立派なHIP-HOPアルバムとして年齢層広く騒がれた。2017年にはKIRIN氷結のCMにラップアドバイザーやリリック提供、藤井隆のリミックスなど、オーバーグラウンドでの活動で活躍の場を広げている。レコード屋での勤務経験がある彼はラップ活動やトラック制作と同時に学生の頃から活動してきたDJ活動も忙しく、全国各地のイベントでシーンを盛り上げている。またDJとして和モノといった新しい解釈で日本の踊れる歌謡曲（主に7インチレコード）を中心にイベントも開催している。また洋楽邦楽ともにレコードコレクターでもある。現在も DJ、MC、トラックメイカー、プロデューサー、イベントオーガナイザー、本の執筆活動などマルチにアウトプットディレクター（本人談）として活動している。


title: 台湾の地震一覧

text: 台湾は環太平洋火山帯上、フィリピン海プレートの西端の地震活動が活発な地域に位置する。台湾島では、42の活断層が地質学者によって特定されているが、台湾で観測された地震の大部分は、フィリピン海プレートと、島の東のユーラシアプレートの収束によって発生した。歴史上、台湾で記録された地震の大部分は台湾東方沖で発生しており、被害は軽微である。一方、島直下の直下型地震では、規模に比して大きな被害が生じている。台湾における最古の記録地震は、オランダ統治時代、1624年に発生したものである。20世紀には、91回の大規模な地震が観測されており、うち48回では死者が発生している。直近の大地震は1999年9月21日に発生した921大地震で、2415人が死亡した。


title: 台湾の地震一覧

text: 現代台湾における多くの建築物は、地震に対する耐性を考慮して建設される。台北101もそのひとつで、ウインドシアに耐えられる堅さと地震に耐えられる柔軟性を両立する必要があった。また、台湾高速鉄道は大規模な地震が観測された際にすべての列車を安全に停車させるための自動安全装置が組み込まれている 。それにもかかわらず、1906年の梅山地震や921大地震など、多くの主要地震では死傷者が発生したことに関し劣悪な建築基準が問題視された。台湾国内では中央気象局が地震の監視と報告に関し担当している。また、大地震はアメリカ地質調査所でも評価される。台湾における地震学の研究は日本統治時代に始まり、最初の地震計は大森房吉の会社によって台北に設置された。


title: カナダ空軍

text: カナダ空軍（カナダくうぐん 英語：Royal Canadian Air Force,RCAF 仏語：Aviation royale canadienne,ARC）は、カナダ軍における航空兵力部門（空軍）。1975年に統合軍であるカナダ軍が設立され、これまで独立した空軍組織だったものが統合軍として統合された。


title: カナダ空軍

text: 王立カナダ軍において、各種航空機を運用している組織であり戦闘機(F/A-18)、輸送機、対潜哨戒機、ヘリコプターなどを運用している。任務として北アメリカ航空宇宙防衛司令部(NORAD)と協力しての本土防空や輸送支援、洋上哨戒、捜索救難などを行なっている。イギリス軍と同じく固定翼哨戒機の運用は海軍ではなく空軍が担当する。


title: カナダ空軍

text: カナダにおいて航空兵力が運用され始めたのは1909年のことである。1924年に独立軍種の王立カナダ空軍(RCAF)に発展している。第二次世界大戦時には、連合国軍の部隊として、欧州及び太平洋戦域に投入されている。東西冷戦期には旧西ドイツ等に兵力を派遣しており、朝鮮戦争にも参加している。


title: カナダ空軍

text: 1968年にカナダ三軍を統合し、統合軍であるカナダ軍が編成され、その中で防空軍団や航空輸送軍団、洋上航空群、訓練軍団などが航空兵力の部隊であった。1975年に、航空兵力を一元的に統括する部門が再改編により設置され、カナダ軍の航空兵力部門(Canadian Forces Air Command)となった。


title: カナダ空軍

text: カナダ空軍は13個航空団にて兵力が編成されている。作戦指揮上、実戦部隊は第1カナダ航空師団(1 Canadian Air Division)にまとめられ、司令官はNORADのカナダ管区司令官も兼務している。また、教育部隊は主に、2009年に設立された第2カナダ航空師団(2 Canadian Air Division)の指揮下にある。


title: 立川裕二

text: 立川 裕二（たちかわ ゆうじ、1979年10月5日 - ）は、日本の理論物理学者。東京大学国際高等研究所カブリ数物連携宇宙研究機構教授。専門分野は素粒子物理学、特に超弦理論における場の理論や数理物理など。大阪府富田林市出身。


title: 立川裕二

text: 1998年、灘高等学校卒業。灘中学校・高等学校在学中には、国際数学オリンピックの日本代表に2回選出された。1995年（日本予選：中学3年、国際大会：高校1年）の第36回カナダ大会、1996年（日本予選：高校1年、国際大会：高校2年）の第37回インド大会に連続出場し、共に銀メダルを獲得した。当時のメンバーに中島さち子がいる。


title: 立川裕二

text: 1998年、東京大学理科一類入学。東京大学理学部物理学科卒業。2006年、東京大学大学院理学系研究科物理学専攻博士課程修了。2006年、プリンストン高等研究所自然科学部門（School of Natural Sciences）博士研究員。2010年、東京大学数物連携宇宙研究機構特任助教。2012年、東京大学理学部物理学科准教授、東京大学カブリ数物連携宇宙研究機構科学研究員。2016年、東京大学国際高等研究所カブリ数物連携宇宙研究機構教授。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: 第二次世界大戦における地中海戦域（ちちゅうかいせんいき、英：Mediterranean theatre）は、1940年6月10日のイタリア王国の連合国への宣戦布告から1945年5月2日のドイツ・イタリア方面軍の降伏まで続いた、地中海全域の海域・島嶼・沿岸で繰り広げた一連の陸戦・海戦・空戦のこと。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: しかし、ナチス・ドイツのフランス侵攻で、連合軍が西部戦線で大敗を喫して状況は激変した。フランスの敗北が間違いの無いところとなった、1940年6月10日、イタリアがイギリス・フランスに宣戦布告。6月21日にフランスがドイツと休戦協定を結び、ドイツ庇護下のヴィシー政権が南仏及び植民地を支配する事になり、フランス艦隊は接収はされなかったが使用はできなくなり、北アフリカのフランス植民地チュニジア・アルジェリア・モロッコが事実上枢軸国の手に落ちた。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: イタリアは1940年6月10日に参戦したが、フランスは21日に休戦したため両国間の戦闘は極めて少なかった。イタリアのベニート・ムッソリーニはイタリア領リビアからエジプトへ、アルバニアからギリシャへの侵攻を図った。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: ここで、引き上げ船団の護衛に赴いたカニンガム艦隊が、リビアへ向かうイタリア艦隊を発見、7月9日カラブリア沖海戦が起こり、イタリア艦隊は逃走した。以後もイタリアの劣勢が続き、11月11日にはイギリス空母部隊によるタラント空襲が行われた。イギリス輸送船団の往来を許したため、9月からのエジプト侵攻・10月からのギリシャ侵攻も大敗北を喫した。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: しかし、地中海が完全にイギリスに支配される事を恐れたドイツが介入し、12月にシチリアへ空軍を派遣しマルタのイギリス軍を牽制、1941年2月北アフリカへエルヴィン・ロンメルが指揮するドイツアフリカ軍団を派遣した。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: 1941年1月、ジブラルタル・アレクサンドリア双方からマルタへ増援船団を送り込む「エクセス作戦」が発動されたが、十分な戦闘機の直援が無い中、ドイツ空軍の急降下爆撃機の猛攻を受け、アレクサンドリアからの部隊は撤退を余儀なくされた。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: ドイツのギリシャ侵攻を察知したイギリスは、北アフリカからギリシャに支援部隊を送る事にし、1941年3月ドイツの要請で出動したイタリア艦隊とマタパン岬沖海戦が行われ、イギリス軍が一方的に勝利し、支援部隊はアテネの外港ピレウスからギリシャに入った。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: 1941年6月、ドイツは突如ソ連に侵攻、空軍を地中海から東部戦線に引き抜いた。ドイツ空軍の脅威が薄らいだため、マルタの少数の艦艇・潜水艦がイタリアからリビアのトリポリ・ベンガジへ向かう事態が相次ぎ、イギリス軍が北アフリカでの反攻を本格化し11月のクルセーダー作戦で、一旦包囲されていたトブルクを解放し、ロンメルをリビア奥地へ押し戻した。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: 追い詰められたイギリス軍はマルタへの海上補給を強化、6月に「ハープーン作戦」・8月に「ペデスタル作戦」を行い、多大な犠牲を出しながらも中部地中海での制海・制空権を回復し、アレクサンドリアで兵器・物資の陸揚げを始めた。逆に枢軸国による北アフリカの補給は滞り、既にアメリカが参戦していたため、イギリス軍にはアメリカから貸与された兵器・物資も加わり、物量で枢軸軍を圧倒し始めた。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: 7月1日ロンメルはイギリス軍陣地へ攻撃をかけたが攻め切れずに中止（アラム・ハルファの戦い）、逆に10月23日イギリス軍が攻撃を開始（エル・アラメインの戦い）、アフリカ軍団は壊滅的損害を受け、リビアも捨て、チュニジアへと退却した。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: 11月8日イギリス・アメリカ軍はモロッコ・アルジェリアへの上陸作戦「トーチ作戦」を開始。これに対しヒトラーは北アフリカの死守とチュニジア（フランス軍が駐留）への派兵を命じた。最初の部隊は11月11日に到着し引続き兵員や装備が増強された。エル・アラメインから退却した枢軸軍も到着して、チュニジアの戦いが行われたが補給力に劣る枢軸軍は次第に劣勢になり、1943年5月に降伏した。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: チュニジアを占領し、連合軍は対岸シチリアへの橋頭堡を得た。1943年7月10日、シチリア上陸「ハスキー作戦」を開始。敗北が避けがたい事を悟ったイタリアでは7月25日にムッソリーニが失脚、ピエトロ・バドリオ政権が発足した。9月8日、イタリア本土サレルノへの上陸が始まると、休戦を表明した。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: これに対しドイツ軍は9月9日にローマを占領。バドリオ政権は南部へ脱出する。イタリア戦線が開幕した。9月12日、ドイツ軍特殊部隊がムッソリーニを救出し、15日、北部にドイツの傀儡イタリア社会共和国を樹立した。


title: 地中海戦域 (第二次世界大戦)

text: それでも連合軍の優勢は続き、1943年9月末にナポリを占領した。10月13日、バドリオ政権はドイツへ宣戦布告。1944年1月、連合軍はローマ南方のアンツィオへ上陸を開始した。5月にはドイツ軍の防衛線を迂回し、6月4日にはローマを占領する。その後、連合軍の西部戦線（ノルマンディー上陸とその後のドイツに向かって進攻）優先の方針もあり、ドイツ軍の新しい防衛線で戦線は1945年春まで停滞するが、同年4月5日、ボローニャのアペニン山脈で連合軍は進撃を再開する。同25日、イタリアのパルチザンが蜂起。ムッソリーニは愛人と共にミラノを脱出するが同28日、スイス国境で逮捕され、翌日処刑された。5月2日、イタリア方面のドイツ軍は降伏、ここに地中海における戦いは幕を閉じた。


title: 国民啓蒙・宣伝省

text: 国民啓蒙・宣伝省（こくみんけいもう・せんでんしょう、 略称・RMVP）は、ナチス・ドイツ時代のドイツに置かれた国家宣伝と国民指導を目的とした省。日本語では国民啓発・宣伝省と訳されることもある。宣伝省と略称されることが多い。


title: 国民啓蒙・宣伝省

text: 1933年3月13日、パウル・フォン・ヒンデンブルク大統領によって「宣伝省設置法」 (、 I, S. 104) が公布された。そして、国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス党）で宣伝全国指導者を務めていたヨーゼフ・ゲッベルスが初代大臣に任命された。宣伝省の建物はヴィルヘルム通りのという建物に設置された。1737年に建てられたこの建物の名称は騎士団宮殿を意味し、同所を在ベルリン代表部として用いた聖ヨハネ騎士団にちなむ。ゲッベルスは3月25日に次のような演説を行っている。


title: 国民啓蒙・宣伝省

text: ゲッベルスの原案では宣伝省の部局は5つであった。1933年の発足時には9つの部門、150人の正規職員、1600人の非常勤職員で1400万ライヒスマルクの予算を消化する小官庁だった。しかし、同年のうちには正規職員300人と非常勤職員500人に、1936年には正規職員800人、非常勤職員1600人に膨張した。1939年には16の部門を傘下にし、1944年に予算は1億8700万ライヒスマルクに増加している。大臣の下には3人の次官 (Staatssekretär) が置かれ、それぞれ別の部門を統括していた。


title: 国民啓蒙・宣伝省

text: 宣伝省傘下の機関として、文化・芸術・報道方面の統制を行った。院長は国民啓蒙・宣伝大臣（ヨーゼフ・ゲッベルス）の兼任。帝国文化院の下部組織として、帝国著述院、帝国映画院、帝国音楽院、帝国演劇院、帝国新聞院、帝国ラジオ院、帝国造形芸術院が設置された。


title: 国民啓蒙・宣伝省

text: ドイツにおける映画の検閲は1919年にすでに始まっていたが、宣伝省設置後の1934年には検閲法が改正され、「道徳的」かどうかや「芸術的感性」の部分にも検閲はおよんだ。大臣であるゲッベルス自身も映画部門に関与し、しばしばアイデアやテーマを出している。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 「ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」（）は、ビートルズの楽曲である。1968年に発売された9作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ザ・ビートルズ』に収録された。レノン＝マッカートニー名義となっているが、実質的にはジョン・レノンによって書かれた楽曲。4つの断片を繋ぎ合わせて作られた楽曲で、曲名は全米ライフル協会の雑誌に掲載された記事のタイトルから採られた。曲は4分の3拍子と4分の4拍子が入り組んだ複雑な構成となっており、リズム・トラックの録音には70テイクを費やした。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 1968年5月にイーシャーにあるジョージ・ハリスンの自宅でデモ音源が録音された際は、「I Need a Fix」というタイトルで、3つのセクションで構成されていた。当時のデモ音源は、1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』や、2018年に発売された『ザ・ビートルズ (ホワイト・アルバム) 〈スーパー・デラックス・エディション〉』に収録された。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 音楽評論家からは肯定的な評価を受けており、メンバー4人もお気に入りの楽曲として本作を挙げている。なお、歌詞が性的であるという理由から、BBCなどの放送局より放送禁止の措置を受けた。楽曲の発表後、トーリ・エイモス、U2、ブリーダーズらによってカバーされた。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: レノンは、全米ライフル協会が発行している雑誌『』（1968年5月号）に掲載されたウォーレン・W・ハーリヒーの記事の見だしから拝借して、本作の曲名を付けた。記事の見出しに衝撃を受けたジョージ・マーティンは、レノンにこの雑誌を見せており、1970年のインタビューでレノンは「よくもまあとんでもないことを言えるものだと思った。温かい銃ということは、何かを撃ったばかりだということだ」と振り返っている。なお、この記事の見出しはチャールズ・M・シュルツの漫画本『スヌーピーのしあわせは…あったかい子犬』（原題 : ""）に由来する。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 一部の評論家の間では、本作の歌詞について「（温かい銃）」というフレーズからレノンのオノ・ヨーコに対する性的欲求とする解釈や、「（一発キメたい）」というフレーズから麻薬注射に関する言及であるという解釈がなされた。なお、レノンはヘロインとの関連性を否定している。1980年の『プレイボーイ』誌のインタビューにおいても、銃と性的欲求のダブル・ミーニングであることは認める一方で、麻薬との関連性は否定している。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: レノンは本作について、「3つの曲を繋ぎ合わせ作った」「ロックンロールの歴史みたいなもの」と説明している。曲は3つのセクション構成されており、LSDでのトリップ体験を思わせるセクションから始まる。曲が進むごとに不吉な印象を強めていき、同じ詩節が繰り返される。最後の部分はドゥーワップのパロディで、「（バン、バン、撃て、撃て）」というバッキング・ボーカルが入る。レノンは、3つのセクションについて「」、「」、「（1950年代のロックンロールの風刺）」と表現している。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 1968年にイーシャーにあるハリスンの自宅でレコーディングされたデモ音源は、「（一発キメたい、落ち込みそうだ）」というフレーズから始まり、「（女修道院長さん、早まってくれ）」というフレーズに移ったのち、「」とオノのことを駄洒落にして歌うセクションで終わる。1950年代のロックンロールのレコードで聴ける語りのパロディは、同じくレノン作の「アイム・ソー・タイアード」のデモ音源でも聴くことができる。1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』には曲の途中から30秒以上が省略された音源が収録され、2018年に発売された『ザ・ビートルズ (ホワイト・アルバム) 〈スーパー・デラックス・エディション〉』のCD3にはフルサイズで収録された。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 「ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」のレコーディングは、1968年9月23日にEMIスタジオのスタジオ2で開始された。セッションも大詰めとなった本作のレコーディングが開始された時期について、リンゴ・スターは協力的な雰囲気になったとし、「『ホワイト・アルバム』のセッションでは最終的に僕らはまたバンドに戻れたし、そこが僕は大好きなんだ。バンドにいるのが好きなんだ」と振り返っている。メンバーは、4つのセクションのメドレーを通じて次々と変化する拍子に対応するべく、話し合いを行いながらセッションを行った。最初のセッションでは、トラック1にポール・マッカートニーのベース、トラック2にスターのドラム、トラック3にレノンのギター、トラック4にハリスンのリードギター、トラック5にレノンのガイド・ボーカルという編成で45テイク録音された。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 9月24日に2本目のリールにテイク46からテイク70が録音された。ベーシック・トラックは、1分34秒まではテイク53が使用され、残りの部分はテイク65を繋ぎ合わせて作成された。レノンのガイド・ボーカルを消去した後、残った4つのトラックがオーバー・ダビングに使用され、トラック6にADTをかけたレノンのリード・ボーカルとマッカートニーのハーモニー・ボーカル、トラック7もオルガンとファズを効かせたギターリフ、タンバリン、ハイハット、ピアノ、トラック8にマッカートニーの2つ目のベースのパートが追加された。バッキング・ボーカルは、マッカートニーとハリスンが高音部、レノンが歌うドゥーワップの低音部で構成されている。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 「ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」は、1968年11月22日にアップル・レコードから発売されたオリジナル・アルバム『ザ・ビートルズ』のA面の最終トラックとして収録された。メンバー全員がアルバム『ザ・ビートルズ』でお気に入りの楽曲として挙げており、特にマッカートニーは「歌詞が素晴らしい」「本気で幸せは温かい銃だと思っているような連中を腐しているという点では、『バンガロー・ビル』によく似てる。ボーカルが良いし、本当に面白い曲だと思う。テンポが目まぐるしく変わる、かなり複雑な曲だからね。とてもジョンらしい曲だよ」と語っている。なお、BBCなどの放送局からは、前述のような性的欲求を思わせる歌詞を問題視され、放送禁止の措置を受けた。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 『ニューヨーク・タイムズ』紙では、アルバム『ザ・ビートルズ』に対して否定的な評価をする一方で、本作については「ザ・ダイアモンズやをはじめとした1950年代半ばのハイスクール・ロックの素晴らしいパロディ」と肯定的な評価をしている。


title: ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン

text: 2006年に『モジョ』誌が発表した「」では第8位にランクインした<ref name="Alexander/Mojo"></ref>。2018年に『インデペンデント』誌のジェイコブ・ストルワーシーは、アルバム『ザ・ビートルズ』収録曲を対象としたランキングで本作を2位に挙げ、楽曲について「武器が沢山積み込まれたトラック」「レノンが書いた最高の楽曲の1つ」と評した。


title: Niθ

text: 人間のみならず、メカやクリーチャーのデザインも手掛ける。女性キャラは肉感的に、男性キャラは筋肉質に描く傾向があり、独特のセンスで描かれる服の皺（特に密着して下着のラインが露わになるスカートの描写）は“にし〜皺”と呼ばれることがある。


title: 重し

text: 重量を利用する具体例として、書道において半紙を固定するための文鎮や、紙や布などの端に乗せ、風で飛ばされるのを防ぐ目的で利用するペーパーウェイトがある。また固定以外の目的でも、重量による効果として、漬物を作る際に漬け汁が漬け物全体に行き渡る手助けとして用いたり（漬け物石）、味噌を作る際に、味噌の発酵を手助けする目的で用いることがある。また、船舶を安定させるためのバラスト水や、フォークリフトやクレーンを安定させるためのカウンターウェイトのような用い方もある。


title: 重し

text: おもりは、糸などをぴんと張るため、あるいは鉛直を指し示すために利用される。例えば、釣りにおいて、針やえさをうまく投げて沈めるためにおもりが使われ、カーテンのすそを安定させるためにはカーテンウエイトが、糸を紡ぐためには紡錘が用いられる。


title: 重し

text: なお、天秤ばかりなどの重量を計測する機器において、測定する対象とつりあわせるために使う分銅についてもおもりと呼ばれる。これは、吊り下げ型の天秤が一般的だった頃の名残であり、また、一般に重心に対向して配置されつりあいを取るために利用される重しは、おもりと呼ばれる場合がある。


title: 重し

text: 紙や布状のものが、風でばたついたり筆記する際の摩擦などによりずれたりするのを防ぐために、そのうえに重石を置く事がある。重しを置く事によって上下方向への運動が制限されるだけでなく、摩擦力を増加させて水平方向へのずれが生じるのを防ぐ効果もある。


title: 重し

text: 文鎮や、ペーパーウエイト（）として用いられる素材は、一般的には真鍮などの金属が多く、ガラスやアクリル樹脂などが用いられる事もある。いずれにしても、重さを利用するものであるから、ある程度密度が大きい素材が好ましい。また、手で触れる機会が多いので、毒性などが無い安全性に配慮された素材である必要があり、落下などの衝撃に対しての耐久性も必要とされる。


title: 重し

text: 漬物の材料から水分を追い出しやすくするため、また材料が空気と触れる部分を少なくするために使用する。川石や、プラスチックで周りを覆った金属などが使用される。漬物の種類や漬物の段階によって重しの重さが調整される。


title: 重し

text: 船において、船底に置く重量物をバラストという。今日では船底にタンクを設け、そこに水を注入する事でバラストとすることが多い。主には船の重心の位置を低く寄せる事で船の安定性をます効果を期待している。潜水艦においても、浮力を調整する目的で艦体内にタンクを設け、そこに注入する水を増減させるような構造を有しており、これもバラスト（バラストタンク）と呼ぶ。飛行船や気球などにおいて、やはり浮力を調整する目的で、砂袋などの重しを載せることが行われており、これもまたバラストと呼ばれる。


title: 重し

text: クレーンや油圧ショベル、フォークリフトなど、重量物を吊るしたり、持ち上げたりする移動式の機械では、荷重が大きいと機械全体の重心位置が装置を支える車輪やクローラの外側に移動するため、荷重側に倒れてしまう。これを防ぐために、荷重側の反対側に、カウンターウェイトと呼ばれる錘を装備する。クレーンや油圧ショベルなど、旋回体を供えたものでは、旋回体の荷重の反対側に、フォークリフトやホイールローダーのように旋回構造を持たないものでは車両後部に、カウンターウェイトを装備する。カウンターウェイトを荷重の反対側に置くことで、重心位置が機械や車両の中心に近くなり、転倒を防ぐことができる。


title: 重し

text: 特に荷重が大きなクレーンでは、荷重側の反対側にもデリックを装備し、その下にさらにカウンターウェイトを装備する場合もある。デリックを使うことで、カウンターウェイトを吊る位置が旋回中心より大きく離れるため、カウンターウェイトの効果が高くなる。


title: 藤沢智子

text: 宮城県仙台市出身。仙台市立上杉山通小学校在学時、放送委員会に所属。その際将来はアナウンサーに就きたいにと思い始め、高校・大学時代には、在仙他局の番組でアシスタントを務めていた。宮城学院女子短期大学を卒業後、1979年に東北放送にアナウンサーとして入社。ラジオの昼ワイドのメインや、テレビのニュースキャスターを務めてきた。現在もラジオ番組を担当する傍ら、後進指導に当たる。名実共に、局の看板アナウンサーである。


title: 藤沢智子

text: 2010年4月報道制作局アナウンス部長、2014年4月ラジオ局長兼アナウンス部長を歴任。2015年6月には取締役に選出。ラジオ局長を委嘱され、同局を担務する。2020年4月にラジオ局長の委嘱が解かれ、ラジオ局・報道制作局・番組審議会を担務する取締役に専念することとなる。2021年4月には非常勤取締役となり、同時にグループ会社であるTBC Azの代表取締役社長に就任する。その後、取締役を退任し、TBC Azの代表取締役社長に専任となる。なお、社長就任後もラジオ番組への出演は継続する。


title: 藤沢智子

text: 標準語ではニュアンスを伝えにくい仙台弁『いずい』を全国に広める会の会長を名乗っている。愛知万博ではAMラジオオールスターズの一員としてCD「日本まるごと!万博音頭」を出した。また東北放送のアナウンサー6人とフリーアナウンサーのロジャー大葉で結成したバンドMic Breakersでもボーカルを担当。この他、2008年12月に発売された『仙台弁かるた』でCDの読み手を担当。宣伝のため、FM仙台のAIRJAM Fridayに生出演した。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: ハインリヒ1世（Heinrich I., 876年 - 936年7月2日）はザクセン朝の初代東フランク王（ドイツ王、在位：919年 - 936年）、元はザクセン公（在位：912年 - 936年）。それまでのフランク王国において行われてきた分割相続の慣例を廃し、世代を越えた永続的な国家領域を形成する基礎を築いた。また、マジャル人に対する防衛戦に成功し、北方のデーン人、東方の西スラヴ人と戦い、王国領土を拡張させた。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: 父はザクセン人の部族大公で、リウドルフィング家のオットー貴顕公（836年頃 - 912年）、母はバーベンベルク家のオストマルク東方辺境伯ハインリヒの娘ハトヴィヒ（? - 903年）である。父はザクセン地方のうちでも、東ザクセン（現在のザクセン＝アンハルト州西部）に勢力基盤を有していた。一方、母方のバーベンベルク家はフランケンにおける主導権をめぐり、テューリンゲンのラーンガウ伯のコンラディン家（コンラート家）と抗争を続けていたが、906年に決定的な敗北をし、その結果フランケンの大公位はコンラディン家のコンラート（小コンラート、後の東フランク王コンラート1世若王）が確保し、バーベンベルク家は衰退し、オーストリア公のみ確保した。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: この年、ハインリヒは、東ザクセンのメルゼブルク（）の伯エルヴィンの娘ハーテブルク（Hatheburg）と最初の結婚をし、この結婚によりメルゼブルクを含む莫大な嫁資を得た。2人の間には長男タンクマールが誕生したが、最初の夫と死別し修道院に入っていたハーテブルクとの結婚にはもともと教会の反対があり、ハインリヒは909年にハーテブルクと離婚した。しかし、ハーテブルクの嫁資はタンクマールに相続させるとして返還しなかった。ハインリヒは同年のうちに、ウィドゥキントを祖とするイメディング家出身で、西ザクセン（ヴェストファーレン）の伯ディートリヒの娘マティルデ（895年頃 - 968年）と再婚する。ハインリヒはマティルデの美しさに魅せられ、ハーテブルクを修道院に放り込んだと言われる。この婚姻により、ハインリヒは北ドイツ中枢部における権力基盤を固めることになった。2人の間には3男2女が生まれる。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: 911年9月24日、東フランク王国のカロリング朝最後の王ルートヴィヒ4世（幼童王）が嗣子を残さず死去したため、11月10日に東フランク王国の有力貴族らは、新しい王としてフランケン公コンラート1世を選出した。オットーとハインリヒ父子が率いるザクセン人もコンラートの即位自体には賛成したが、これに服従することを拒絶し、またテューリンゲンにおける領有権をめぐって、フランケン人との間で武力衝突が続いた。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: 912年11月30日、父オットーが死去し、ハインリヒは公位を継承するが、東フランク王コンラート1世はこれを承認しなかった。両者の間での紛争は続き、ハインリヒは東フランク王国からのザクセン独立の動きも見せた。結局、915年にゲッティンゲン近郊のグローナ城において和平協定が結ばれる。ハインリヒは、国王から正式に公位継承を認められ、さらにザクセン（テューリンゲンを含む）における国王の権力行使が名目的なものに留まることの確約を得た。さらに、918年12月23日に国王コンラートが死去した後、ハインリヒは、コンラート1世の弟エーバーハルト3世から、帝国権標を受け取った。これはコンラート1世の遺言にもとづくもので、国内最強の大公であるハインリヒを次の王として推挙する意思の表明を意味した。919年5月、フランケンとザクセンの貴族がフリッツラー（）に集まり、先王の遺言どおり、ハインリヒを新国王として選出した。国王はフランク人からという伝統に反し、初めてザクセン人であるハインリヒが新国王となることで、東フランク王国は大きな節目を迎え、ドイツ王国の成立へと向かっていくこととなる。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: ハインリヒは919年に即位式を行うが、高位聖職者（マインツ大司教ヘリガー）による塗油（）を拒絶した。即位式における塗油は、カロリング朝のピピン3世（小ピピン）の即位式以来の伝統で、地上における統治権を神から授かることの象徴的行為とみなされてきた。ハインリヒの次以降の王は即位式における塗油を行っており、彼だけがなぜ行わなかったのかは、議論の対象となっている。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: ハインリヒの国王即位について、シュヴァーベンとバイエルンの両部族は国王選出には参加しなかった。そればかりかバイエルンにおいては、バイエルン公アルヌルフを対立王として選出した。ハインリヒは、まず919年にシュヴァーベン公ブルヒャルト2世から戦わずして臣従の誓いを勝ち取り、次に921年にバイエルン公アルヌルフを降し、両者から国王として承認を得た。921年には、西フランク王シャルル単純王との間でボンにおいて条約を締結し、その中でハインリヒは「東フランク人の王（"rex orientalium francorum")」として公式に承認された。また、ロートリンゲン公領は、東フランク王国におけるカロリング朝が断絶した時点で、西フランク王国のカロリング朝君主であるシャルル単純王を自らの国王として選択し、東フランクから西フランクへと帰属を変えていた。ハインリヒは923年にロートリンゲンへ軍を進めたもののこのときはあえなく撃退され、925年に再度進撃してようやくロートリンゲンを再び東フランクへと取り戻すことに成功した。そして、928年にロートリンゲンの有力貴族ギゼルベルトをロートリンゲン公に任命し、娘ゲルベルガを嫁がせた。こうして、東フランク王国（ドイツ王国）は、フランケン、ザクセン、シュヴァーベン、バイエルン、ロートリンゲンの5つの公領で構成されることとなった。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: 東フランク王国は、9世紀後半以降、特に王国南東部をマジャル人（ハンガリー人）による襲撃に侵され、カール大帝によって現在のオーストリアおよびハンガリーのドナウ川以西に設置されたマルク（辺境領）は壊滅した。マジャール人の攻撃は、領土の拡張よりもむしろ戦利品の獲得を目的とし、また、騎馬を使って移動するため、国境付近の町だけでなく、東フランクの中心部にまで及んだ。例えば、915年にはブレーメンが被害にあっている。しかし、特に被害が多いのはバイエルン東部やザクセン南東部であった。前王コンラートは、これに対して有効な手段を講ずることができなかった。ハインリヒは926年に、捕虜の返還と貢納金の支払を約束して、マジャール人と9年間の休戦協定を結ぶことに成功した。彼はこの期間を有効に使い、強固な砦を築き、軍の武装を整備し、訓練を繰り返した。特に、騎馬を用いるマジャール人に対抗するため騎兵の強化に力を入れた。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: その一方で、927年から929年にかけて、エルベ川を越えて、西スラヴ系の人々が定住する地域を国土に加えた。928年にブレンナボル（現在のブランデンブルク）の町を攻略し、ザクセン領を東へ広げる。929年にはエルベ川沿いのマイセンに城を建設し、マジャール人とスラヴ人からの防衛拠点とした。また同年、プシェミスル家のヴァーツラフ1世が統一を進めるボヘミアへも侵攻し、フランク王の宗主権を認めさせた。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: 基礎固めを終えたハインリヒは、休戦協定の期限が切れる前の933年に、全部族連合軍を率いてウンシュトルト川沿岸のリアデ（リッテブルク）においてマジャール軍と戦闘、これに大勝した。マジャール人の襲撃はこれ以降も続くが、この勝利によりハインリヒは国王としての威信を強化することができた。また、各部族が共同して外敵にあたるという経験は、ドイツ民族としての同胞意識を形成・発展させる効果をもたらしたと考えられている。さらに、このマジャール人との戦いを通じて、軍隊の構成が歩兵主体から騎兵主体へと転換していくことになる。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: 934年には、ザクセンの北側のユトランド半島へ進撃、かつてゴズフレズにより対ザクセンへの防御目的で建設されたヘーゼビューでデーン人を撃ち破り、アイダー川とシュライ川（）とに挟まれた地域を支配下に入れた。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: ハインリヒは、各部族大公に対する国王の関係を「同輩中の首席（"primus inter pares"）」と位置づけ、各地方における大公の教会支配権その他の自治権を最大限認めることを基本方針とした。したがって、ハインリヒは、東フランク王国の国王としてよりも、ザクセン公として主に活動していた。ザクセンおよびテューリンゲンの各都市の防御を固め、マイセンなど新たに攻め取った領土に多数の砦を築くとともに、ザクセン人の封臣を入植させた。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: ハインリヒは、929年9月16日、クヴェードリンブルクの王宮において、王位継承に関する王令を発布する。フランク王国では、複数の子がある場合は分割相続を原則としてきたが、ハインリヒはこれを単独相続にあらため、分割による王権の弱体化を防ぐこととした。929年（あるいは930年）に、次男オットーに、イングランド王アゼルスタンの異母妹エドギタ（Edgitha、エディタ Editha とも）を娶らせた後、935年のエアフルトでの王国会議において、オットーを次期国王に指名した。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: ハインリヒは、926年にブルグント王ルドルフ2世から、東フランク王国南西端部にあたるバーゼル周辺の領土を引き換えにして、聖槍を譲り受けた。「ロンギヌスの槍」とも「聖マウリティウスの槍」とも、あるいは「運命の聖槍」とも呼ばれるこの槍（の穂）は、ハインリヒ以降の歴代国王すなわちローマ王に受け継がれてハプスブルク家へと渡り、現在、ウィーンのホーフブルク宮殿にある宝物館に収蔵されているものと同一のものとされている。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: 936年7月2日、ハインリヒは、狩りの最中に卒中で倒れ、メムレーベン（）の王宮で死去した。彼の妻マティルダは、彼の死後、ザクセン貴族の娘たちのために、クヴェードリンブルクに女子修道院（後に、聖セルヴァティウス教会（）となる）を創設し、初代院長となった。ハインリヒとマティルダは、この教会付属聖堂の地下室に一緒に埋葬されている。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: ハインリヒの指名は尊重され、次男オットーが国王に選出され即位するが、まもなくバイエルンやフランケンの大公らと対立するようになり、大公らはオットーの兄タンクマールや弟ハインリヒを擁立して内乱になった。さらに、3年ほどおとなしくしていたマジャール人も、防衛体制が崩れた東フランクへの襲撃活動を再開した（詳細はオットー1世 (神聖ローマ皇帝) を参照）。


title: ハインリヒ1世 (ドイツ王)

text: 狩猟を好み、王に選ばれたことを伝える使者が彼の元に到着したときにも野鳥を捕獲するために網で罠を仕掛けていた最中だったという伝承があり、そのため、ハインリヒ捕鳥王（, ）とのあだ名がつけられた。狩猟王と訳されることもある。


title: 三輪洋雄

text: 幼い頃から父の転勤に伴って、秋田（生後1年だけ）→青森→水戸→浦安→姫路（姫路で小学校を卒業）→釧路→札幌→さいたまと全国各地を転々とする。当時の富山局の公式サイトでは「出身地はあえて言うなら北海道」としていた。2014年に生まれ故郷であるが生活の記憶がない秋田に赴任が決まった時には、目に見えない大きな縁を感じたという。


title: エジプト第4王朝

text: エジプト第4王朝（えじぷとだいよんおうちょう 紀元前2613年頃 - 紀元前2498年頃）は、エジプト古王国時代の古代エジプト王朝。古代エジプト文明を代表する建造物であるギーザの大ピラミッドを建設した王朝であり、そのピラミッドを建設した王としてクフ王、カフラー王、メンカウラー王の名は広く知られている。


title: エジプト第4王朝

text: マネトは、エジプト第4王朝が「異なる家系に属する」8人のメンフィスの王によって統治されたと記録している。マネトによる記録は、古い時代については王統等が不正確な場合が多いが、第4王朝時代になると王名等においては同定可能なものも登場する。他にヘロドトスやディオドロスもこの王朝の王に言及した記録を残している。


title: エジプト第4王朝

text: 同時代史料や古代エジプトの文献史料から知られる第4王朝最初の王はスネフェルである。彼は上エジプト第16県で生まれた。そのため、第16県は彼が王位についた後メナト・スネフェル（「スネフェルの乳母」の意）と呼ばれるようになった。スネフェルはエジプト第3王朝の最後の王フニと下級の王妃メルサンク1世の息子であると考えられている。彼はフニとより上位の王妃との間の王女、ヘテプヘレス1世と結婚することでより強固な血統的正統性を確保し、フニ王の没後にエジプトの王となった。彼の即位以後が第4王朝に分類されている。


title: エジプト第4王朝

text: スネフェルについての記録は多いとは言えないが、彼の即位については『』と呼ばれる文学作品に記録が残されている。また、パレルモ石に残された後代の碑文によれば、彼は治世第2年にヌビアに侵攻して勝利を収め、7000人の捕虜と20万頭の家畜を獲得したという。ヌビアへの侵攻はエジプト第1王朝、第2王朝時代にも記録があるが、恐らくスネフェル王によるヌビア侵攻は初めて同国を真に服属させるほどの規模であった。シナイ半島方面への外征も記録されており、遊牧民にも打撃を与えたことが記録されている。


title: エジプト第4王朝

text: 国制の整備も進められた。スネフェルの治世は国家機構にも顕著な変化が認められる時代である。スネフェルの王子が宰相に就任した。この職は第4王朝時代の行政組織の最高位であり、その下に国庫管理・建築労働を統括する諸部門がおかれた。上位官職は王族が中心となり、大規模な建築活動やプロジェクトを実施する組織体系が形成され始めた。スネフェルは第3王朝時代のピラミッド建造を引き継ぎ、大規模ピラミッドを複数建設している。彼の時代のピラミッドは、より整備された形状を目指した技術的な模索の跡が見て取れる。こうした努力はやがてスネフェルとヘテプヘレス1世の子、クフが王位を継いだ後にクフ王の大ピラミッドとなって結実することになる。こういった大規模建築を支えたのが、スネフェル以来整備されていった行政組織とそれによって齎される領土からの歳入や、労働力の集約であった。


title: エジプト第4王朝

text: スネフェルの跡を継いだクフ王は、父と同じ上エジプト第16県で生まれた。クフ王は父が進めた行政組織の整備と外征を引き継いだと考えられる。彼は父と同じくシナイ半島に出兵し、鉱山を「守護」したという。クフ王の時代の特筆すべき事業はギーザ（ギザ）におけるピラミッド建設である。彼の立てたギーザのピラミッドは高さ146メートル、一辺約230メートルという巨大建造物であり、建設には20000人から25000人の労働力が必要であったといわれている。これはヘロドトスによる記録に比べ少ないが、当時のエジプトの推定人口の1％以上であり、クフ王時代の第4王朝の国力を示して余りある記念碑である。


title: エジプト第4王朝

text: クフ王の没後に王位をついだのはクフ王の息子ジェドエフラーであった。ジェドエフラーの治世は8年と推定されているが記録が乏しい。判明していることの中で重要なことはジェドエフラーが歴史上初めて自らを「太陽神ラーの子」としたことである。この主張は後のエジプト王に受け継がれていくことになる。ジェドエフラーの後、彼の異母兄弟にあたるカフラーが王位を継いだ。カフラーもまた父と同じく巨大ピラミッドの建造によって名高い。彼のピラミッドはアスワン産の赤色花崗岩がふんだんに使われており、ナイル川の上流域まで安定した支配が及んでいたことがうかがえる。ヘロドトスはこのことに言及しカフラー（ケプノス）のピラミッドにはエチオピアの石が使われていると述べている。


title: エジプト第4王朝

text: カフラー王の次代の王は、恐らくはマネトの記録にある統治年数不明の王にあたる人物で、短い統治があったと推定される。そのエジプトでの名前は、碑文からバカ (Ba-Ka) もしくはバウエフラー (Bau-ef-Rê) であると考えられるが、確定していない。その後カフラー王と王妃カメレルネブティ1世の子メンカウラーが王位を継いだ。メンカウラーもまたギーザの大ピラミッドの建設者であるが、彼の建造したピラミッドは先の2基に比べてかなり小ぶりになっている。これを国力減退の証拠と見るかどうかは学者間で立場が必ずしも一定しないが、彼以後のピラミッドの規模が急激に縮小している点は重視される。ヘロドトスはメンカウラー（ミュケリノス）が、かつてエジプトに君臨した王の中で最もエジプト人に賞賛されているとして、空想的な寓話をいくつも記録している。


title: エジプト第4王朝

text: メンカウラーの後の第4王朝の歴史は不明瞭である。メンカウラーと王妃カメレルネブティ2世の長男クエンラーは恐らく父王より先に死んだ。跡を継いだのは別の王子シェプセスカフであり4年ほど統治した。マネトによれば第4王朝はタンプティスという王で終わりを告げた。これはほとんど記録のないジェドエフプタハという王と同一人物であるかもしれない。しかし彼らの治世は短く、その詳細も明らかでない。間もなく第5王朝が開かれた（紀元前2498年頃）。第2中間期に記されたと考えられるウェストカー・パピルスと呼ばれる文書に記された『魔法使いジェディの物語』には第4王朝と第5王朝の交代が次のように描かれている。


title: エジプト第4王朝

text: クフ王が気晴らしのために王子達に珍しい物語（奇蹟）を語るように命じた。王子達は様々な物語を披露したが、最後の王子は物語を語るのではなく魔法使いのを連れてきてクフ王の前で奇蹟を演じさせた。クフ王はジェディに未来を問うと、ジェディはクフ王に予言を聞かせた。「あなたの王朝はあなたの息子カフラーと孫のメンカウラーの治世の間だけ存続することでしょう。そして太陽神ラーの子孫であり、下エジプトの太陽神の聖地に仕えるラー神官の妻の子孫として生まれる新しい王家により王位を奪われることになるでしょう。」その後、レドジェデトはイシス神、ネフティス神、メスケネト神、ヘケト神、クヌム神の助けを得て三つ子を産んだ。三人の子にはイシス神によってウセルカフ、サフラー、ネフェルイルカラー・カカイの名が与えられた。


title: エジプト第4王朝

text: その後の物語の末尾部分は失われているが恐らく予言通り第4王朝と第5王朝が交代したことが綴られていたと考えられている。この物語は到底史実として見ることは出来ないが、エジプトに古王国時代から長く伝わった俗話であると考えられる


title: エジプト第4王朝

text: 第4王朝は史上最大のピラミッド建築が行われた王朝である。ピラミッド建設は第3王朝時代のジェセル王の階段ピラミッド建設以来、第3王朝の歴代王が継続したが、それらはいずれも階段ピラミッド、またはその変形である。そして大規模なものの多くは未完成であったり、崩壊してしまっている。これは国力の問題でもあり、また技術的な問題でもあったと推定される。第4王朝最初の王スネフェルは第3王朝時代の建設政策を引き継いで大規模なピラミッドを建造した。しかし、その建築様式は第3王朝時代とは様変わりし、階段ピラミッド様式から真正ピラミッドへの移行が模索された。真正ピラミッドとは、旧来のピラミッドのように階段状の外観を持つのではなく、直線のラインを持った方錐形のピラミッドである。方錐形は太陽光線を具現化したものであると考えられており、王権と太陽神信仰との結びつきが強くなったこの時代に王は死後階段ではなく太陽光線を通って昇天するとされたことが反映している。方錐の斜面角は52度が理想とされた。この角度はヘリオポリスの聖なる石ベンベンに由来すると考えられている。


title: エジプト第4王朝

text: スネフェルによって建設されたピラミッドは3基ある。屈折ピラミッド、赤いピラミッド、の三つがそれである。これらのピラミッドはいずれもその形状が特異な物であり、理屈の上では理想とされたピラミッドを建設を目指した時の試行錯誤の跡が見て取れる。最初に建設された屈折ピラミッドは、高さ101メートル、一辺189メートルの規模を持ち、その名の通り途中で斜面の角度が変更されて「屈折」している。これは一般には、階段ピラミッドと同じ石積みの方法で方錐形のピラミッドを建設しようとしたが、工事途中でこのまま建設した場合に構造的にピラミッドが自重に耐えられなくなると判断されて設計変更を施されたものであると言われている。


title: エジプト第4王朝

text: 次に建設された赤いピラミッドは、石積みの方法を従来の傾斜積みから水平積みと呼ばれる方法に変更して建造され、初めて直線のラインを持った方錐形のピラミッドとして完成した。しかし、斜面の角度は43度余りであり、理想とされた52度には遠く及ばなかった。そこで次のピラミッドは、既にある階段ピラミッドを埋めて建設するという方法が試された。第3王朝最後の王フニが残した階段ピラミッドの外側に石積みを追加して高さ92メートル、一辺144メートル、傾斜角約52度のピラミッドが建設された。しかしこの方法で作られたピラミッドは耐久性が乏しかったらしく、後に外装部分が崩落して崩れピラミッドとなった。


title: エジプト第4王朝

text: しかし、一時的にでも求められた形状のピラミッドが完成したことは大きな遺産となり、崩れピラミッドの建設を通して得られた経験によって真正ピラミッドの建築方法がほぼ完成された。なお、スネフェル王が建造したピラミッドはいずれも試行錯誤の中で生まれた特殊な形状をしてはいるが、ピラミッド複合体（ピラミッド・コンプレックス）と呼ばれる付属施設を備えたものであり、建築方法の模索のためにだけ建設されたものではない。


title: エジプト第4王朝

text: やがてスネフェル王の跡を継いだクフ王の時代になって、完璧な真正ピラミッドであるクフ王の大ピラミッドが完成した。これは今日でもピラミッド型の建造物の中では世界最大の規模を持ち、高さ146.5メートル、一辺約230メートル、傾斜角51.5度となっている。その後のカフラー王のピラミッドもクフ王のピラミッドとほぼ同じ規模を持って建設され、今日まで残っている。ギーザの三大ピラミッドの最後の1つであるメンカウラー王のピラミッドは、前の二つに比較して半分以下の規模（容積は8分の1）しか持たない。


title: エジプト第4王朝

text: これは国力の衰退の証とは見られていない。その後の第5王朝の建設したピラミッドも極めて小規模であり、また第6王朝時代までピラミッドの大きさはほとんど一定のまま変化しない。これは王権にとってのピラミッドの位置付け、或いは建造目的が変化したためであるとされる。事実、クフ王の時代を頂点として、カフラー王の時代には既にピラミッド建築の縮小が確認されるのである。


title: エジプト第4王朝

text: ヘロドトスはエジプト人自身の言として、ピラミッドが過酷な労役によって建設されたとしている。しかし、ワークマンズビレッジと呼ばれる当時の労働者の遺跡等での発掘調査の結果、その労働者には休暇等社会保障も与えられていたことが明らかとなり、奴隷による過酷な労働の成果という認識は古いものとなっている。


title: エジプト第4王朝

text: こうしたことから、冷戦期にはピラミッドの建設には農閑期の公共事業としての側面があったとする公共事業説が普及した。これは日本においては早稲田大学のエジプト学者吉村作治によって提唱され、イギリスでは考古学者バリー・ケンプが同様の説を唱えた。しかし、考古学者の河江肖剰はピラミッド建設によって需要を生み出し、失業対策のような「経済波及効果」をもたらしたり、ピラミッド建設を官僚による資源の集中管理と結び付ける「公共事業説」は、資本主義と社会主義の対立という冷戦時代の世相を反映したものであり、まして公共事業をピラミッド建設の「目的」とし、同時に唱えられた「ピラミッドは王墓ではない」とするような見解は不正確であると指摘している。


title: 広瀬晏夕

text: 2015年には富永美杜（kolme）・溝呂木世蘭（当時Cheeky Parade）と共に『@JAM EXPO 2015』の公式ナビゲーターユニット「晏美蘭」（あんみらん）として活動。オリジナル曲「girls@party」を歌い、同年8月1日 - 2日のTOKYO IDOL FESTIVALでもパフォーマンスを行った。


title: 広瀬晏夕

text: 2018年4月19日に東京パフォーマンスドールを卒業した後、2020年、広瀬晏夕に改名し芸能活動再開。同年6月、『RIZINガールオーディション2020』に参加し予選B組1位で通過。RIZINガール2020として活動。


title: 広瀬晏夕

text: 2021年3月、アクセル有限会社の「MP」イメージガール及びSUPER GT・GT300クラスに参戦する21号車『Hitotsuyama Audi R8 LMS』（Audi Team Hitotsuyama）を応援するレースクイーンとして活動することを発表。


title: 広瀬晏夕

text: 2022年2月20日、『やべっちスタジアム』（DAZN）新コーナー特派員となる。同年3月7日、SUPER GT300クラス・PACIFIC CARGUY Racingの2022Pacific Fairiesのメンバーとなる。更に「raffinee Lady」としてスーパー耐久ST-3クラスに参戦する25号車『TEAM ZEROONE』のレースクイーンも担当する他、格闘技イベント『RISE』のラウンドガールに当たる「R-1SE Force」メンバーも務める。


title: 広瀬晏夕

text: 2022年9月25日、『日本レースクイーン大賞2022』のコスチュームグランプリにraffinee Ladyが選ばれたことが発表された。更に同日には、東京オートサロンイメージガール『A-class』の2023年度メンバーに選出。静岡県出身者としては初のA-classメンバーとなる。


title: 応急入院

text: 応急入院（おうきゅうにゅういん）とは、精神保健及び精神障害者福祉に関する法律第33条の7に定められている精神障害者の非自発的入院措置の1つ。自傷他害のおそれがない患者についても、精神保健指定医の判断で72時間以内の入院を可能とする制度である。


title: 応急入院

text: 精神障害者について、入院が必要である場合に、自傷他害のおそれがあるときは措置入院または緊急措置入院、それがなくとも自ら入院を希望できるときは任意入院、自傷他害のおそれがなく、自ら入院を希望することができないときは医療保護入院によるが、これらのいずれの要件も満たさないが緊急性のある一定の条件のもと、入院期間を限って強制入院可能としたのが本制度である。自傷他害のおそれがないものの、管理者の権限で強制入院できる点で医療保護入院と同質であり、措置入院と緊急措置入院の関係になぞらえれば、緊急医療保護入院として理解することが可能である。


title: 応急入院

text: 現実には、近親者の存在が不明の患者や、生活史（記憶）を想起できない患者で問題となる。個人情報保護法の精神から、病院が身元調査するには限界がある上、これについて精神保健福祉法や関連通達等は何も定めていない。


title: スパイダーマン (1977年の映画)

text: この映画は、1977年9月14日にCBSで初めて公開された、CBSはこのパイロット版に対し絶好調だったとしている。日本では『溶解人間』との2本立てで1978年8月19日公開、そして1986年1月19日に『スパイダーマン 正義の超人クモ男登場・電撃超能力パワーVS恐怖の殺人電波』のタイトルでテレビ朝日の日曜洋画劇場で放送された。


title: スパイダーマン (1977年の映画)

text: スパイダーマンがビルからビルへとスイングするシーンは費用がかさむ上に危険で、仕掛けを作って撮影するのに2日を要した。これを繰り返さないために、スタントは複数のカメラアングルから撮影されて、後々テレビシリーズのエピソードで使用できるように追加映像を作成した。


title: 矢作康介

text: 大学卒業後、集英社へ入社。少年誌『週刊少年ジャンプ』編集部に配属。1996年に岸本斉史が「カラクリ」でホップ☆ステップ賞佳作を受賞して担当につく。1999年、岸本が「NARUTO -ナルト-」を連載スタートさせると、世界各国で発売されるほどのヒットとなる。その後、副編集長に昇進。


title: Kickstarter

text: Kickstarter（キックスターター）とは2009年に設立されたアメリカ合衆国の民間営利企業で、自社のウェブサイトにおいてクリエイティブなプロジェクトに向けてクラウドファンディングによる資金調達を行う手段を提供している。


title: Kickstarter

text: Kickstarterは自主製作の映画、音楽、ジャーナリズムに向けての舞台芸術や漫画、コンピュータゲーム、食関連といった多種多様な試みに対して資金調達を行なっている。寄付と同様の扱いであり、投資者に資金を返済する義務はない。人々は金を稼ぐためにKickstarterのプロジェクトに投資することは出来ず、感謝のパーソナルノート、カスタムTシャツ、プロジェクト関係者との会食といった形のある賞品やこの場でしか味わえない経験、もしくは新商品のお試しと引き換えにプロジェクトのバックアップのみを行える。


title: Kickstarter

text: Kickstarterは2009年4月28日にペリー・チェン、ヤンシー・ストリックラー、チャールズ・アドラーによって設立された。ニューヨーク・タイムズはKickstarterを「the people's NEA」と呼び、TIME誌も「Best Inventions of 2010」と「Best Inventions of 2011」の1つに選出した。2014年、ウェビー賞を受賞。報道によればKickstarterはニューヨーク市に本社を置くベンチャー企業のユニオン・スクウェア・ベンチャーズやジャック・ドーシー、、といったエンジェル投資家からの資金提供で1000万ドル増資した。本社はマンハッタンのロウアー・イースト・サイドに構えている。


title: Kickstarter

text: 2013年2月14日、KickstarterはKickstarter for iPhoneというiOSアプリを公開した。ユーザーがプロジェクトを創設したりバックアップしたりするのが目的で、Kickstarterによる初の公式モバイルアプリとなる。


title: Kickstarter

text: 数ある資金調達プラットフォームの1つとしてクラウドファンディングと称するのがあり、Kickstarterは一般大衆から資金を集めることを容易にしていて、従来の利息や付加価値によるリターンを条件とした投資に代わる手法としている。プロジェクト創設者は資金の調達期限と目標最小金額と設定するが、もし設定目標が期限に達しなかった場合は資金を得ることはできない（これはと呼ばれる）。資金提供者が約束した資金はAmazon Paymentsを使って収集する。このプラットフォームはアメリカ合衆国やイギリスの創設者のための、世界のあらゆる場所からの支援者に開かれている。


title: Kickstarter

text: Kickstarterは調達した資金の5%を徴収していて、Amazonも追加で3-5%徴収している。ファンドレイジングや投資に関する多くのフォーラムとは異なり、Kickstarterはプロジェクトや生み出した事物の所有権を主張することはない。しかし、サイト上で創設したプロジェクトは永久にアーカイブされ一般公開される状態になる。資金調達が完了した後でもプロジェクトやアップロードしたメディアはサイトにおいて編集も削除もできない。


title: Kickstarter

text: Kickstarterでプロジェクトを創設した人達が自身のプロジェクトを実行するために資金を使うことや完成したプロジェクトが後援者の期待に沿うものになる保証は無い。出資者には品質管理が悪いことで非難があった場合でも当初の所有者やKickstarterに直接聞かない限り確認のしようがない。Kickstarterは後援者にプロジェクトの支援は自己責任で行うようにアドバイスしている。また、プロジェクト責任者には約束を守らなかった場合に支援者から損害賠償の責任を負う可能性があることも警告している。製作者が克服すべき技術的困難や必要な総コストを甘く見積もっていた場合に、資金調達に成功してもプロジェクト自体が失敗に終わる可能性もある。


title: Kickstarter

text: 2012年6月21日、Kickstarterは掲載プロジェクトの統計の公開を始めた。2012年10月時点で立ちあげられたプロジェクト数は73,620で、この内3,426のプロジェクトが進行中で成功率は43.85%。出資金の総額は3億8100万ドルに上った。


title: Kickstarter

text: この事業は早い時期から急速に成長しており、2010年では3,910ものプロジェクトを成功させ、27,638,318ドルの出資金を集め、43%のプロジェクトを成功させた。2011年ではそれぞれ11,836、99,344,381ドル、46%だった。


title: Kickstarter

text: 2012年2月9日、Kickstarterにとって象徴的な出来事が起きた。キャセイ・ホプキンスによるiPhone対応のドックのプロジェクトがKickstarterで初の出資金100万ドルを突破したことや、数時間後、コンピュータゲーム開発企業のによるプロジェクトであるが募集開始後24時間も経たない時間として同じ100万ドルに達しただけでなく、最終的に300万ドル以上集まった。これはまた、Kickstarterにとって募集開始と同日に100万ドル以上集まった最初の例だった。同年5月18日に10,266,845ドルを集めたはKickstarter史上最も高額な出資金の総額となった。


title: Kickstarter

text: 2012年7月、ウォートン・スクール教授のイーサン・モーリックとジャンヌ・パイがKickstarterにおけるプロジェクトの成功と失敗の鍵に関する研究を行った。分析からいくつかの知見が得られ、目標額の増加には成功率と負の相関があること、Kickstarter のトップページに取り上げられたプロジェクトの成功率が89%であるのに対しそうでないプロジェクトでは30%であること、平均1万ドルのプロジェクトにおいて期間が30日の場合成功率は35%、60日の場合は29%になることなどが明らかとなった。


title: Kickstarter

text: Kickstarterにおいて、最も出資金を集めたプロジェクト上位10プロジェクトが以下に掲載されている。成功したプロジェクトのうち、ほとんどが1,000ドルから9,999ドルの間だった。この割合はデザイン、ゲーム、技術カテゴリでは半分以下に低下しているが、後者の2つのカテゴリにおける出資金の中央値は4桁の範囲に留まっている。完成しているダンスのプロジェクトは3分の2が成功を収めているが、これとは対照的に完成しているファッションのプロジェクトの成功率が30%を下回っている。ほとんどの失敗したプロジェクトは目標の20%しか達しておらず、この傾向はすべてのカテゴリに適用される。事実、20%を突破したプロジェクトの80%が目標額に達する成功を収めている。


title: Kickstarter

text: プロジェクトは13のカテゴリと36のサブカテゴリにカテゴライズされる。カテゴリにはアート、漫画、ダンス、デザイン、ファッション、映画・ビデオ、食べ物、ゲーム、音楽、写真、出版、技術、演劇がある。これらのカテゴリのうち、映画・ビデオと音楽が最も規模の大きいカテゴリで、出資金が最も多く集まっている。これら2つのカテゴリのみでKickstarterにおけるプロジェクトの半分以上を占めている。ただし、ゲームのカテゴリも出資金の半分以上を集めている。


title: Kickstarter

text: 創造的なプロジェクトへのファンディングプラットフォームという視点を維持するために、Kickstarterでは全プロジェクト創設者に3つのガイドラインを示している。第一に創設者は集まったお金をプロジェクトにしか費やさない、第二にプロジェクトはサイトにおける13のクリエイティブなカテゴリに準じなければならない、第三に創設者はチャリティーや啓発活動といったサイトの禁止行為既定を遵守しなければならない。また、ハードウェアや製品のデザインのプロジェクトに対しては追加で以下の必須条件がある。


title: Kickstarter

text: これらのガイドラインは人々にとってKickstarterがプロジェクトを支援する場であり商品を注文する場ではないという自身のスタンスを強化するために制定されたものである。Kickstarterがクリエイターと資金提供者が共にモノ作りを行う場所という概念を強調するために、全カテゴリでクリエイターは生産にあたり直面するリスクやプロジェクトの課題を説明することが求められている。これは一般大衆にプロジェクトの目標を伝え、コミュニティへの貢献を奨励することになる。


title: Kickstarter

text: いくつかの創造的な作品がKickstarterで出資金を集めた後、批評家からの賞賛を受けている。短編ドキュメンタリーの「Sun Come Up」と「Incident in New Baghdad」はアカデミー賞にノミネートされ、EyeWriterやHip-Hop Word Countといったコンテンポラリーアートプロジェクトの作品は2011年にニューヨーク近代美術館で展示された。映画製作者であるマット・ポーターフィールドの作品「Putty Hill」は2012年にWhitney Biennial上映作品に選出され、作家ロブ・ウォーカーのHypothetical Futuresプロジェクトは第13回インターナショナル・ヴェニス・アーキテクチャ・ビエンナーレで展示された。ミュージシャンのアマンダ・パルマーによるアルバム「Theatre is Evil」はビルボード200で初登場10位にランクインした。デザイナーのスコット・ウィルソンはTikTok + LunaTikプロジェクトでの成功がナショナル・デザイン・ミュージアムに讃えられ、スミソニアン・カッパーヒューイットのナショナル・デザイン・アウォードを受賞した。そして、サンダンス映画祭、SXSW映画祭、トライベッカ映画祭で上映される映画作品の約10%がKickstarterでの出資金で製作されている。


title: Kickstarter

text: 自身の作品製作のためにKickstarterを活用している著名なクリエイターにはミュージシャンの、ダニエル・ジョンストン、、、映画製作者、俳優のブレット・イーストン・エリス、コリン・ハンクス、エド・ベグリー・ジュニア、、ハル・ハートリー、、マーク・デュプラス、マシュー・モディーン、ポール・シュレイダー、リッキー・レイク、ウーピー・ゴールドバーグ、、作家の、ケビン・ケリー、ニール・スティーヴンスン、セス・ゴーディン、写真家のスペンサー・チュニック、、ゲーム開発者の、、デザイナーのステファン・サグマイスター、アニメーターの、スター・トレックの俳優であるジョン・デ・ランシー、コメディアンの、音楽家のジョン・アンダーソンがいる。


title: Kickstarter

text: Kickstarterとプロジェクト創設者両方とも詐欺ではないかと疑われたプロジェクトを中止することがあり、プロジェクトの分野に関連するインターネットコミュニティでプロジェクトに対する疑問が増大することもある。疑念が増大する要素として、オリジナルに見せかけた他のソースからグラフィックをコピー、非現実なパフォーマンスや値段に関するクレーム、Kickstartersで創設する前にスポンサー集めに失敗していたというようなことがある。


title: Kickstarter

text: KickstarterはGeode iCacheのプロジェクトに関する苦情に現在答えていない。プロジェクト創設者は35万ドル以上の出資金を集めたが、プロジェクトを完遂することに失敗したとされる。Kickstarterは資金提供者に払い戻しは出来ないとコメントした上、プロジェクトのページに記載されている数人の資金提供者による複数の苦情に対しても反応を示していない。プロジェクトに出資金を出した一部の人達は問題提起の試みとしてFacebookグループを結成、言及しているオンラインジャーナリストもいる。この事例は誰もがプロジェクトをスタートさせ、目標資金を集めたらその資金とともに姿を消すことが出来るという潜在的な問題を浮き彫りにすることになった。ナショナル・パブリック・ラジオでのインタビューでこの潜在的な問題に触れられた共同設立者のヤンシー・ストリッカーはプロジェクトが失敗したら払い戻す必要があるかどうかの問題に対処する必要はなかったと主張した。取締役のサニー・ベイツは詐欺だったとしても出資した金額が少額であることから深刻な問題にはならないとこれらのクレームを和らげようとした。


title: ハンドベル

text: ハンドベル (Handbell) は、17世紀ごろにイギリスでキリスト教の教会のタワー・ベル（チャーチ・ベル、組鐘）を何人かで技巧練習をするために、生まれた楽器。正式名称をイングリッシュハンドベルという。アメリカで、独立した楽器となり、数人があわせて音楽を演奏する形態が完成し、賛美歌をはじめとして、色々なジャンルの曲を演奏するようになった。


title: ハンドベル

text: 音の出る原理はハンドルを握り、ハンドベル全体を振ることでクラッパーがキャスティングに当たることである。奏法は基本的な音の出し方であるリング、細かく振動させるシェイク、ベルを下に置いてクラッパーを持ち上げて弾くプラック、スポンジにベルを打ち付けるマルテラート、リングしたベルを体の後方へ降り下げたり上げたりするスウィングなどが挙げられる。他の楽器と組み合わせて演奏することもある。演奏者のことはリンガー、音の割り振りのことはアサイメント、演奏するグループはクワイアという。


title: ハンドベル

text: ひとつのベルがひとつの音に対応するため、音階分のベルがそろっていなければ演奏できないが、5オクターブで約300万円と高価である。そのため、鉄または真鍮製の安価なものが日本で作られ、ミュージックベルと呼ばれる。また、これらとは別に、棒状をしているためベルとはいえないが、音色が近く、奏法がほぼ同じハンドチャイムという楽器（クワイヤチャイム、メロディチャイムなどの商品名がある）もあり、広い意味でハンドベルと呼称する場合もあるが、しかし、その場合でもクラッパーが前後以外の方向に動くものをハンドベルと呼ぶことは少ない。銅と錫の合金でできているため、素手で扱うとキャスティング部分が錆びてしまう。それを防ぐため、演奏時は必ず手袋を着用する。


title: ハンドベル

text: 1つのベルは一音程しか出すことができないので、曲を演奏するには、通常、2オクターブ（25個）から6オクターブ（73個）のベルを用意する。1人で4ないし5個程度のベルを担当することが多く、音域によって8人程度、多い場合は15人程度で1チームをつくって演奏することが多い。


title: 窃盗症

text: これは、「利益のための窃盗」という金銭目的よりも、窃盗行為実行時の緊張感と成功時の満足感が目的であり「窃盗のための窃盗」といわれている。衝動制御障害に含まれる「放火のための放火」を繰り返す放火症と同様に、自身の行動する地域で窃盗や放火などの「衝動」を繰り返す。


title: 窃盗症

text: 彼らが「衝動」を起こす地域では、彼らが逮捕されない限り被害を受け続けるため、被害店舗の破綻や経営者・所有者の自殺に繋がることもある。他者に被害をもたらす病であり、被害を受ける側に多くの者が共感を寄せるため、周囲から理解が得られにくい病である。


title: アトラク＝ナクア (ゲーム)

text: 『アトラク=ナクア』は、1997年12月18日にアリスソフトから発売された18禁ノベルアドベンチャーゲーム。本作はファンディスク『アリスの館4・5・6』の収録作品の一つだったが、人気を受けて2000年9月に単品で発売された。leafの『雫』、『痕』等の流れを汲む伝奇ヴィジュアルノベル。選択肢によって各登場人物の運命が激変するものの、大枠は一本道のシナリオであり、アリスソフトとしては珍しくゲーム性が薄い。


title: アトラク＝ナクア (ゲーム)

text: 『DiaboLiQuE 』と本作のどちらかを単品発売し、もう一方を『アリスの館4.5.6』に収録という形で企画された中編ビジュアルノベル。アリスソフトでは珍しく複数原画でなく原画が1人だったことや、ふみゃの心情や情景描写に重きを置いたシナリオで、統一感の取れた雰囲気の作品になった。


title: アトラク＝ナクア (ゲーム)

text: 初音はあやかしの力で人間の心の隙間に付け入り、贄として人間の精気や肉体をすすり喰らうが、カニバリズムの直接的な映像表現は無い。また、主人公の性質上、それぞれの登場人物の生死を左右する残酷な選択をプレイヤーに幾度か迫ることになる。


title: アトラク＝ナクア (ゲーム)

text: タイトルがクトゥルフ神話の大蜘蛛アトラク=ナクアに由来すると誤解されることが多いが、本編とクトゥルフ神話に直接の関連性はない。企画やシナリオ執筆を担当したふみゃは、高橋葉介の漫画『夢幻紳士』の1エピソードから啓発されたと明言しており、そのエピソードの1コマに「Atlach=Nacha」と書かれた少女に擬態する蜘蛛のスケッチが登場する（ちなみに高橋葉介は、そのエピソード「蜘蛛」は特撮番組『ウルトラQ』の第9話「クモ男爵」から影響を受けたと語っている）。


title: アトラク＝ナクア (ゲーム)

text: その一方、本作における比良坂初音のキャラクターは日本のクトゥルフ作品におけるアトラク=ナクアの造形に大きな影響を与えており、『ANGEL FOYSON』『怪物王女』『這いよれ! ニャル子さん』などで擬人化されたアトラク=ナクアは、セーラー服を纏った長い黒髪の古風な美少女という、比良坂初音に対するオマージュ的なデザインとなっている。


title: アトラク＝ナクア (ゲーム)

text: 単品作品として発売されたバージョンでは、実兄妹であった登場人物が義兄妹に、舞台となる高校が学園に変わるなど、倫理上の理由から幾つかの変更が加えられている。また、本作のBGMのうち2曲がアルバム「アリスボーカルコレクション」企画により歌詞付きの曲としてリファインされた。


title: アトラク＝ナクア (ゲーム)

text: 曲数は少ないもののShadeによる和風かつアコースティック、退廃的で耽美な音楽がテキストと組み合わされている。 それまで使われなかった曲が一気に最終章で5曲まとめて使われるなど効果的に話を盛り上げる要素となっている。


title: システムアドミニストレータ

text: システムアドミニストレータ（英語：systems administrator）は情報システム・コンピュータシステムの管理者である。システムアドミニストレータを略してシスアド、またはシステム管理者、とも呼ばれる。


title: システムアドミニストレータ

text: システムアドミニストレータはシステム（情報システムやコンピュータシステム）の利用者側に位置し、企業内において自社が使用するシステムの運用を責務とする。システム運用はエンドユーザー（一般社員等）が利用するパソコンの管理やトラブル対応などを含む。システムの停止は事業の停止につながる可能性があることから、システムアドミニストレータが負う責任は大きい。


title: システムアドミニストレータ

text: 情報処理技術者試験として、初級システムアドミニストレータ試験（2009年4月に終了）と上級システムアドミニストレータ試験（2008年10月に終了）があったが、これらは情報システムのエンドユーザを対象者像としたものであり、システム管理者向けの試験ではなかった。<br>


title: システムアドミニストレータ

text: 現在、初級システムアドミニストレータ試験の出題範囲の一部はITパスポート試験および基本情報技術者試験に、上級システムアドミニストレータ試験の出題範囲の一部はITストラテジスト試験（旧・システムアナリスト試験）に吸収されている。


title: こんちき

text: 2005年から2012年にかけてエンターブレイン『TECH GIAN』誌で『魔乳秘剣帖』を連載。同作は2011年にアニメ化され、2012年2月号よりスピンアウト4コマコミック『Pretty Risky胸華ちゃん』が連載された。2015年7月から2017年まで『少年ジャンプ+』（集英社）で『フルチャージ!! 家電ちゃん』を連載。


title: 軍事刑務所

text: 軍事刑務所（ぐんじけいむしょ:英:Military prison）または軍事監獄（ぐんじかんごく）とは、戦争犯罪などを起こした軍人や戦闘員を専門に収容する刑務所である。ただし、裁判を経た服役者を収容する刑務所のほか、軍隊内での簡易な懲罰のための拘束施設である営倉を含む事もある。また、広義においては、軍隊が管理する強制収容所も含まれる。


title: 軍事刑務所

text: 前者においては、軍隊からの脱走、暴力行為、武器の不正使用等の軍規違反を犯した者を憲兵が逮捕し、軍法会議による裁判に基づいて収監される場合が大半である。基地内で事件を起こした軍人を懲罰として収監する営倉も、広い意味でこの種の軍事刑務所に含まれる。


title: 軍事刑務所

text: こうした軍事刑務所は、古代から何らかの形で存在し続けてきた制度である。古代から中世にかけては、一般に刑務所と軍隊が密接な関係にあることが多かった。これは、多数の囚人の管理や刑の執行には、軍事力が欠かせなかったからである。防御施設としての城塞が、そのまま捕虜や政治犯の刑務所としての機能を兼ねることがしばしばあった。


title: 軍事刑務所

text: アメリカ軍においては、統一軍事裁判法（）に基づき処遇が定められている。一般的に、アメリカ軍内部での脱走兵の追跡及び捜査に関しては、犯罪捜査司令部（陸軍）、情報部警察、海軍犯罪捜査局（共に海軍）、特捜局（空軍）によって行われ、軍法会議を経て収監される。


title: 軍事刑務所

text: その他、イラク人戦犯収容所（正確には捕虜として認められていない）としてアブグレイブ刑務所、テロリスト（とされた者）を収監する専用の刑務所には、キューバのグァンタナモ米軍基地が存在する（後述の問題参照）。


title: 軍事刑務所

text: カナダ軍では、14日以上拘留されるような事案を起こした場合、アルバータ州エドモントンにある、エドモントン基地（）に収容される。2年以上（729日以上）収監する場合は、民間刑務所に収容する事となっている。


title: 軍事刑務所

text: イギリス軍では、軍法会議を経て28日以上収監される軍人は、コルチェスター・ギャリソン（）にあるMilitary Corrective Training Centre、別名グラスハウス（）と呼ばれる場所へ収監される。管理はイギリス刑務局（）によって行われる。


title: 軍事刑務所

text: 大日本帝国憲法下の日本軍に狭義の軍事刑務所が誕生するのは、1888年に衛戍条例（明治21年勅令第30号）制定によって、衛戍監獄が認められた時である。ただし、それ以前の1883年に陸軍監獄則、1884年に海軍監獄則が発出されていた。最初の衛戍監獄は、東京鎮台に設けられたもので、旧虎ノ門徒刑場の建物を代々木練兵場（現代々木公園）に移設して使用した。1908年には陸軍監獄令（明治41年勅令第234号）と海軍監獄令（明治41年勅令第235号）が制定され、以後の軍事刑務所運用の基本規定となった。1922年には、「陸軍衛戍監獄」は「陸軍刑務所」へと改称している。1945年の第二次世界大戦での敗戦後に廃止され、収監中の受刑者は一般刑務所に移管された。


title: 軍事刑務所

text: 陸軍の軍事刑務所は、各鎮台、後に常備師団の衛戍地に置かれた。海軍の軍事刑務所は、鎮守府などに置かれた。それぞれ、陸軍軍人・軍属などと海軍軍人・軍属などで懲役刑か禁錮刑に処せられた者を服役させる施設として用いられたほか、未決拘禁者や死刑囚を拘置する拘置所相当の施設も併設されていた（陸軍監獄令1条1項および3条。海軍監獄令1条1項および3条）。別に、各部隊には懲罰用の営倉も置かれ、捜査機関である憲兵隊には容疑者を勾留する留置場があった。なお、犯罪傾向の進んだ者については、陸軍教化隊（初期には陸軍懲治隊）という出獄後の矯正機関が姫路市に設けられていた。


title: 軍事刑務所

text: 軍監獄・軍刑務所での処遇を一般刑務所に比べると、軍事訓練が刑務作業として課されていることが特殊で、また陸軍では軍人勅諭朗読などを通じた教化が重視されたり、海軍では重い砲丸を運ばせる苦役が規定されているなどの独自性が見られた。


title: 軍事刑務所

text: 日本国憲法下の自衛隊においては、自衛隊刑務所という機関の類は存在しない。日本国憲法第76条第2項が軍法会議を含む全ての特別裁判所及びこれに類するものの設置を禁じている為で、警務隊が自衛隊法違反で逮捕、または書類送検した自衛官の被疑者でも、通常の被疑者同様検察庁へ送り、通常裁判を経て一般の拘置所及び刑務所に収監される。


title: 軍事刑務所

text: 首都ダマスカス郊外にサイドナヤ刑務所があり、多くの反政府主義者などを拘束してきた。人権団体アムネスティ・インターナショナルは、同刑務所内で2011年-2015年の間に5,000～1万1,000人が死亡したと批難している。2017年、アメリカは刑務所に火葬場を設けて遺体を処理していると指摘している


title: 軍事刑務所

text: 特に捕虜収容所においては、ジュネーヴ条約などの戦時国際法に基づき運用される事となっているが、戦争と言う性質上、条約調印をしていない国家などによる捕虜虐待など、必ずしも厳守されているとは言い難い。キューバにあるグァンタナモ米軍基地で発生した一連の虐待事件及び、アブグレイブ刑務所で発生した虐待事件がその一例である。


title: 斎藤明日斗

text: 将棋を始めたきっかけは、5歳の時に、将棋盤と駒を買ってきた父から教えてもらったとのこと。その後、小学1年生から3年生までの間は習い事のひとつとして「子供将棋スクール」に通っていたが、小学3年生から「三軒茶屋将棋倶楽部」に通い始め、そこで将棋に打ち込むようになった。


title: 斎藤明日斗

text: 奨励会を目指し始めたのは小学5年生の頃である。ある日、のちの師匠である宮田利男から「奨励会を目指してみないか」と声をかけられ、その条件として「将棋かサッカーか、どちらかを選ぶこと」を提示された。当時は将棋の他にサッカーにも本気で取り組んでいたが、将棋が強くなってきているという実感があったこともあり、両者を天秤にかけた結果、将棋を選ぶことにしたという。


title: 斎藤明日斗

text: 2015年9月、17歳で三段に昇段し、2015年度後期（第58回）より奨励会三段リーグに参加。リーグ戦一期目の成績は8勝10敗であった。三段リーグに入ったばかりの頃のエピソードとして、戸辺誠からの「俺は毎回上がるつもりでやっていた」というアドバイスに衝撃を受けた旨を述べており、この出来事に背中を押してもらったような気がして感動したと述懐している。


title: 斎藤明日斗

text: リーグ二期目は9勝9敗、三期目は10勝8敗と着実に勝ち星を伸ばし、初参加から四期目となる第61回三段リーグにて14勝4敗の成績を上げ、四段昇段を果たした。いわく四期目はとても調子が良く、期の途中から「これは負けないんじゃないか」といった自信を感じるようになっていたという。


title: 斎藤明日斗

text: フットサルが趣味。フットサルが流行る前はサッカーに夢中になりすぎて、師匠の宮田から叱責を受けたと本人が述べている。憧れている棋士として羽生善治、菅井竜也、山崎隆之を挙げ、また目指している棋士像として、自身の強みを「想像力」としつつ、斬新な手を良い結果につなげられるような棋士になりたいと述べている。


title: 端岡駅

text: 単式ホーム1面1線と島式ホーム2面4線のあわせて3面4線を有する地上駅である。しかし、4線しかないが、これに対してのりばは5つある。これは0番のりばと1番のりばが駅舎から見て一番近い線路を共有しているためである。他ののりばに関しては線路の共有は無い。


title: 端岡駅

text: 駅舎に接して単式ホーム1面1線があり、ここには0番のりばがある。そしてその単式ホームから線路1本を挟んですぐ島式ホーム1面2線があり、ここには駅舎側からそれぞれ1番のりばと2番のりばがある。さらに、この駅のほかの施設から離れて鬼無方向60mのところに島式ホーム1面2線があり、ここに3番のりばと4番のりばがある。2つの島式ホームはそれぞれ跨線橋で駅舎と結ばれている。1番線、4番線が本線（制限速度100km/h）。


title: 端岡駅

text: この構造には、快速サンポートと各駅停車の接続駅であるということも関係している。前者は、朝夕など一部の時間を除いて坂出駅と高松駅の間では当駅にしか停車せず、より本数の少ない後者のみがそのほかの駅に停車し、当駅は両者の接続駅となっている。


title: 端岡駅

text: 0番のりばと1番のりばが駅舎側の線路を挟む形で設置されているのは、サンポートと各駅停車の接続を行う際に、当駅からの乗客や、快速・各駅停車相互での乗り換え客の負担を軽減するためである。この駅において快速と各駅停車の接続が行われる場合、次のようにして客扱いを行っていた。(現在は既にこの運用はしていない)


title: 端岡駅

text: これにより、端岡駅から快速列車に乗車する客は各駅停車の車内を通り抜けて1番のりばと2番のりばのある島式ホームに移動できる。また、快速列車を端岡駅で降車する乗客も、この逆の方法で簡単に駅本屋の改札口に向かうことができる。さらに、快速と各駅停車の相互の乗り換え客も同一ホームでの乗り換えが可能である。


title: 端岡駅

text: また、快速と各駅停車の接続が無い場合は、快速・各駅停車のいずれも駅舎からみて一番近い線路に停車し、0番のりば側の扉を開いて客扱いをする。こうすることで、当駅で高松方面行き列車を乗降する乗客、快速列車と普通列車を乗り換える乗客全てが、跨線橋を利用せずに済む。この方法はただ単に跨線橋を上り下りする負担を乗客からなくすだけではなく、端岡駅の跨線橋にエレベーター等が設置されていないということを補うバリアフリーのための方策としても有効である。


title: 端岡駅

text: しかしながら、この駅の他の設備から60メートル離れたところに1つある3・4番線のある島式ホームへは跨線橋を使用しない限り渡ることができないので、完全にバリアフリー化されたとはいえない。この島式ホームには坂出方面への列車が停車するが、駅舎からの移動には1分ないし2分程度要する上、跨線橋を上り下りする必要もあるため若干不便である。車椅子利用者は3・4番線の高松方にある公道へのスロープ（1・2番線の松山方にもあり）を使用することになる。


title: 端岡駅

text: かつては、単式・島式あわせて2面3線のホームを持つのみで、中央の線路は上下線が共用する形になっていた。2002年のダイヤ改正に際し、JR四国は高松近郊の普通・快速列車増強を目指したが、その計画であると高松 - 坂出間の線路容量が限界になってしまうこととなった。当時の高松 - 坂出間には、列車を待避させる設備が当駅と坂出駅にしかなく、それらはともに2面3線のホームのみで中央の1本を共有する形であった。


title: 端岡駅

text: そのため、JR四国は列車の待避設備を高松 - 坂出に増設することとなったが、その際、なるべくかかる費用を抑えるため、新たな用地買収を最低限にとどめ、既存の用地・施設を有効に活用することとした。そこで、広い保線用地を保有していた鴨川駅と、長大な貨物列車を待避させるため、長大な中線を有していた当駅が選ばれ、この両駅に待避設備が増設されることとなった。鴨川駅は通常の腹付け増設の方法で待避設備がつくられたが、当駅では貨物列車の編成短縮により長い有効長が必要なくなった待避用の中線を2つに分割してそれぞれを上下線と連結させる形で完成した。


title: 伊沢拓也

text: 1996年にカートレースでデビューする。2年後の1998年には全日本カート選手権に参戦する。2002年には鈴鹿サーキットレーシングスクール・フォーミュラクラス（略称SRS-F）に入校し、首席で卒業するとともにスカラシップを獲得した。同年には、日本で初の限定A級ライセンスを日本自動車連盟（JAF）から発給され、F4選手権シリーズに参戦してシリーズ5位の実績を残した。


title: 今里 (花街)

text: しかし、第二次世界大戦後は赤線に移行し、松島や飛田に次ぐ売春地帯となり、1958年（昭和33年）の売春防止法施行により、遊廓としての今里新地は終焉した。現在も「料亭」の鑑札を掲げて営業している店舗があるが、近年は韓国系の住人や業者が進出して朝鮮料理店が増えはじめ、コリア・タウン化している。


title: 堀田興重

text: 興重は、第二次上田合戦後は真田昌幸・信繁らには従わずに上田に残った。そして慶長年間の関ヶ原の戦いから大坂冬の陣の前までに、すへを養女とし、小県郡長窪宿（長久保宿、現在の長和町）の本陣、石合十蔵（道定または重定）へ嫁がせている。


title: 堀田興重

text: 大坂の陣終結後、興重の妻女は真田信之によって上田へ身柄を移された。興重の娘は幕府の詮議により大坂で処刑されたとの話も残るが、先の上田へ移されたという話と辻褄が合わず、どちらが真相か実際のところはわからない。


title: 永続革命論

text: ウラジーミル・レーニンが、ロシアにおける当面の革命を労農独裁による帝政の打倒を目指す民主主義革命であり、その後にプロレタリア革命を目指すという二段階革命論を唱えていたのに対し、トロツキーは若きマルクスがドイツにおける革命のスローガンとして共産主義者同盟中央委員会回状（1848年）の中で提起した「永続革命」をとりあげた。


title: 永続革命論

text: 彼は、一般に後進国においては、ブルジョアジーはその後を追って登場したプロレタリアートへの恐怖のために民主主義革命を遂行する能力はなく、したがってプロレタリアートにしか民主主義的任務も遂行できないと主張して、プロレタリアートによる即時の権力奪取を呼びかけた。


title: 永続革命論

text: 後年、ソ連からの追放後に執筆した「ロシア革命史」では、このような後進国におけるブルジョアジーの政治的無力とプロレタリアートの主導性の根拠として、「複合的発展の法則」（「結合発展の法則」ともいう）を指摘している。これは、後進国は先進国の発展をただ単純に繰り返すのではなく、先進国の進んだ技術や思想を取り入れることによって、飛躍的な発展が可能であるということを指している。


title: 永続革命論

text: レーニンは、トロツキーの永続革命論は農民を無視し歴史を飛び越すものであると非難し、二人の間には激しい論争が繰り広げられた。しかし、二月革命（ロシア革命）が起きると、レーニンは亡命先のスイスから帝政の崩壊によって民主主義革命は終了したとして、権力掌握に消極的なボリシェヴィキの国内指導部（レフ・カーメネフ、スターリンら）を批判して蜂起を主張し、帰国すると有名な四月テーゼを発表した。


title: 永続革命論

text: 従来の二段階革命論に固執した弟子たちは、レーニンの主張の急変に驚き、蜂起はブルジョアジーを革命から尻込みさせて革命を敗北に導くとして反対する中で（カーメネフとジノヴィエフは最後まで反対した）、唯一トロツキーだけがこれを支持した。このことによって、レーニンは革命論においては実質的にトロツキーの理論に近づき、一方トロツキーは「何をなすべきか」に示されたレーニンの組織論を受け入れて、二人の協力関係が成立し、レーニンの死までその協力関係が揺らぐことはなかった。古参ボリシェヴィキがしばしばトロツキーを疑惑の目で見た中で、レーニンはトロツキーこそ最良のボリシェビキであるとして、終始信頼し擁護していたとされる。


title: 永続革命論

text: レーニンの死後、トロツキーの永続革命論や世界革命論は、スターリンによって、「極左主義的、反レーニン的で農民を無視する観念的な理論である」と批判されたが、これはトロツキーの理論を歪曲するもので、トロツキーはむしろ革命の輸出をもくろむ革命戦争派やボリシェヴィキ左派などと熾烈に戦った、という評価もある。


title: 永続革命論

text: トロツキーの言う革命の永続性とは、当初の民主主義的革命から社会主義的革命へ中断することなく突き進むということを意味しており、その主導権は当初からプロレタリアートが担うべきであると、彼は主張している。しかし、後進国において仮にプロレタリアートが権力を奪取したとしても、そのことがただちに社会主義の樹立を意味するわけではない。後進国においてはプロレタリアートの権力奪取は比較的容易ではあっても、社会主義の建設は先進国の革命にくらべて困難が伴うというのがトロツキーの立場である。


title: 永続革命論

text: トロツキーを含めた伝統的な理論では社会主義また、彼の永続革命論は労農民主独裁からプロレタリア独裁へという二段階革命論に対して、当初からプロレタリア独裁の樹立を目指すという点で一段階革命論と呼ばれることもある。正確に言えば、政治的には一段階であるが、革命の社会的内容については「民主主義的任務」から「社会主義的任務」への二段階論であるといえる。


title: アメリカフウロ

text: アメリカフウロ（亜米利加風露、"Geranium carolinianum"）は、フウロソウ科フウロソウ属の雑草。北アメリカ原産の帰化植物。日本国内では、1932年に京都で発見された。現代では全国的に広がり、全国の道ばたなどでよく見かける野草である。


title: アメリカフウロ

text: 草丈は数十cm程度で、枝分かれを繰り返しながら横に広がる。小さいものから高さ40cmほどと大きく成長するものもある。 葉は大きく3～5裂し、それぞれの裂片はさらに分かれている。葉には長い柄があり、手のひらのような特徴的な形をしている。花は直径5mm程度で、花びらは5枚。色は薄いピンク色である。花びらが散ると、花の中央がだんだんと伸びてきてその根元に実ができる。最初は緑色をしているが、熟すと黒くなる。


title: J・マスシス

text: J・マスシス（Joseph Donald Mascis、1965年12月10日 - ）はアメリカ出身のミュージシャン。ダイナソーJr.のボーカルとギターを担当する。なお、ファミリーネームの日本語表記が「マスシス」と「マスキス」の二種類が混在しているが、この項では「マスシス」と表記する。ただし「マスシス」は日本での媒体において長らく使用されてきた表記であって、本人含め英語圏では「マスキス」と発音している。


title: J・マスシス

text: マサチューセッツ州出身。歯科医の息子。フェンダージャズマスターとBIG MUFFがトレードマーク。元々はドラマーであり、他アーティストの作品にもドラマーとしてゲスト参加したり、また自身のバンドの作品でもしばしばドラムを叩いている。デイブ・グロール加入前のニルヴァーナにもドラムとして加入を打診されたことがある。


title: J・マスシス

text: 奇妙な性格で知られ、インタビューやバンドの中でも浮いた言動、行動をとることが多く、他の二人のメンバーに「コイツはいつもこうなんだ。ほっといてやって。」「暇があれば必ず寝ている。」とまで言わしめたほどであった。


title: J・マスシス

text: マイ・ブラッディ・ヴァレンタインのケヴィン・シールズやソニック・ユースとも親交があり、PVにサーストンと娘が出演したこともある。その他、スティーブ・アルビニやイアン・マッケイ等とも親しい。GGアリンのバックバンドのギタリストを務めたこともある。


title: J・マスシス

text: 2007年に発売されたDVD「LIVE IN THE MIDDLE EAST」でのインタビューにおいて、「ダイナソーJrはニール・ヤングに影響されているとよく言われているけど本当なのか？」と聞かれ、「確かにニール・ヤングからも影響されているけど、ローリング・ストーンズからの影響のほうがもっと強い。ブラック・サバスの雰囲気もあると思う。結果的にニール・ヤングっぽくなっただけ。」とコメントしている。その周りの評価を茶化すようにニール・ヤングのトリビュートアルバムに参加したときには素人の友人をボーカリストに据えてカバー曲を提供したりした。マスシス自身はパンク・ハードコアを好んでおり、パンクの7インチレコードが家には数千枚あるという。


title: J・マスシス

text: アリソン・アンダースの映画『ガス・フード・ロジング』、『グレイス・オブ・マイ・ハート』の音楽を担当したり、俳優としても出演。またヘヴィメタルバンド・WITCHにはドラマーとして参加したり、インドの聖母アンマに捧げたソロ・アルバム『J & Friends Sing and Chant for Amma』なども手がけている。


title: ウンタマギルー

text: 舞台は、アメリカ統治下の沖縄。製糖所で働く青年島尻ギルーは、西原親方の元で暮らす不思議な女性マレーを毛遊びに誘い出し関係を持つ。しかしマレーの正体は、親方がニライカナイの神から預かったゥワーマジムン（豚の化身）であった。秘密を知ったギルーは親方に投げ槍で命を狙われ、製糖所放火の濡れ衣を着せられることとなり、サーダカ（霊感を持つ）で娼婦でもある妹チルーの助言で運玉森（ウンタマムイ）に身を隠す。以前子供のキージーが溺れているのを助けた恩返しに、森の精霊キジムナーから空を飛ぶなどの霊力を授かったギルーは義賊ウンタマギルーとなって、親方のもとで豚の種付をしていた油喰（アンダクェー）と共に貧しい村の人々や独立派ゲリラたちの英雄となる。その後、ウンタマギルーを題材とした芝居に本人役として出演したギルーは客席にいた西原親方に投げ槍で額を貫かれ、どこかへ歩いて行ってしまう。場面は変わり、サンラーというギルーに似た男が製糖所で働いている。そこに親方がやってきて、沖縄の日本復帰を告げ、何も知らない様子のマレーと自爆する。


title: 80デイズ

text: 約120億円の製作費を投じて製作された。出演はジャッキー・チェンのほか、イギリスを代表するコメディ俳優であるスティーブ・クーガンなどで、アメリカのカリフォルニア州知事を務めていたアーノルド・シュワルツェネッガーもカメオ出演している。


title: 80デイズ

text: 最先端のコンピュータグラフィックスを駆使し、世界10か国でのロケを敢行した大作であったが、オリジナルのような評価を得ることはできなかった。逆に第25回ゴールデンラズベリー賞で最低助演男優賞（アーノルド・シュワルツェネッガー）と最低リメイク及び続編賞の2部門でノミネートされた。


title: 80デイズ

text: 時は19世紀、イギリスに住む発明家のフィリアス・フォッグ。何でも実験しないと気が済まない彼は、過激な実験に執事を無理矢理協力させることもしばしば。そんな彼に愛想を尽かし、執事はとうとう出て行ってしまった。


title: 80デイズ

text: フォッグが困り果てていたところ、屋敷の庭に一人の男が落ちてきた。彼の名はラウ・シン。中国にある故郷の村から秘宝を盗み出した盗賊を追ってイギリスにやってきた彼は、盗賊から秘宝を奪い返し、町中を逃げ回っていたのだった。ラウはとっさに「パスパルトゥー」という偽名を名乗り、フォッグの家の執事兼実験台として雇われることになった。


title: 80デイズ

text: その後行われた英国科学アカデミーの会合で、フォッグは科学大臣のケルヴィン卿の挑発に乗せられ、彼との無謀な賭けを受けてしまった。それは「80日間で世界を一周してみせる」。成功すればケルヴィン卿から科学大臣の座を奪い取れるが、できなかった場合は英国科学アカデミーから永久追放され、二度と発明ができなくなってしまう。


title: 80デイズ

text: 勢いで賭けに乗ってしまった事を後悔するが、パスパルトゥーの励ましで旅立つ決心をするフォッグ。一方パスパルトゥーには、この旅を利用して故郷の村に立ち寄り、秘宝を無事送り届けるという真の目的があった。パリで出会った画家志望のモニク・ラ・ローシュを一行に加えて旅は続く。しかし行く手に待ち受けるのは、ケルヴィン卿の妨害工作、そしてパスパルトゥーを追う盗賊団の一行だった。


title: 80デイズ

text: 『ラッシュアワー』シリーズや『シャンハイ・ヌーン』シリーズで念願の全米進出と全米制覇を達成したジャッキーだが、本作の出来には不満で「リメイク作品はもうこりごり」という発言をしており、後に『ピンクパンサー』の出演依頼が来た時にはその依頼を断っている。


title: 野田新町駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅で、橋上駅舎を備える。2018年（平成30年）3月17日の改正現在、普通電車のみが停車する。ホームは9両編成分の有効長が整備されている。エレベーターが駅舎に2基、自由通路に2基、多目的トイレが駅舎に1か所、自由通路に1か所設置されている。


title: 三宅純

text: パリを拠点に活動する音楽家。日野皓正に見出され、バークリー音楽大学に学び、ジャズ・ミュージシャンとして活動を開始。ニューヨークでキャリアの地歩を固め、オリジナリティあふれるサウンドで世界的な称賛を受ける。1981年にアメリカから帰国後は作曲家としてCM・映画・アニメ・コンテンポラリー・ダンスなど多くの作品を手掛けるようになる。2002年にと仕事をしたのがきっかけで、舞台作品にも関わるようになる。2005年に拠点をパリに移動。


title: 三宅純

text: ジャズやクラシック、シャンソン、キャバレー・ミュージック、エレクトロニカ、南米音楽からブルガリアン・ヴォイスまで、国境・ジャンル・時代を超え、異種交配を多用したその個性的なサウンドは、ピナ・バウシュ、ヴィム・ヴェンダース、フィリップ・ドゥクフレ、ハル・ウィルナー、、、大友克洋等、国内外のクリエイターから賛同を得ている。


title: 三宅純

text: ジャンルを超越した活動を通じてハル・ウィルナー、ロバート・ウィルソン、ピナ・バウシュ、ヴィム・ヴェンダース、フィリップ・ドゥクフレ、パトリス・ルコント、、、アート・リンゼイ、、、、デヴィッド・バーン、ニナ・ハーゲン、ダファー・ユーセフ、ロン・カーター、アル・フォスター、ローランド・ハナ、マイケル・ブレッカー、デヴィッド・サンボーン、など多くの海外アーティストと交流を育み、パリ・シャイヨー宮におけるフィリップ・ドゥクフレとの即興セッション（2000年）、ロバート・ウィルソンの『The White Town』の音楽監督（2002年）、北京での京劇俳優との即興セッション（2002年）、ベルリン・ジャズ・フェスティバルへの参加（2003年）、ピナ・バウシュ、フィリップ・ドゥクフレ、カトリーヌ・ウィードマン等ダンス作品への楽曲提供（2005年〜2010年）、アカデミー賞にノミネートされたヴィム・ヴェンダース監督の映画『Pina／ピナ・バウシュ 踊り続けるいのち』への主要楽曲提供（2011年）など、国際的にも高く評価されている。


title: 三宅純

text: 2016年のリオ五輪の閉会式のフラッグハンドオーバー・セレモニーでは、セレモニーの導入曲となる「君が代」のアレンジを手掛けた。同年4月に音楽監督を務めた椎名林檎から「2014年のパリのコンサートで取り入れていたブルガリアン・ヴォイスのスタイルでできないか」と打診され、挑戦的で前例のないアレンジになるため、その方向性で問題がないか各方面に許諾をとってもらえるならという条件付きで引き受けた。調整は難航したものの’、ひと月ほど後に椎名からのゴーサインが出た。


title: 三宅純

text: 2017年5月、外務省が日本文化の発信拠点として世界の3都市（ロンドン、ロサンゼルス、サンパウロ）に設置する施設「ジャパン・ハウス」の1号館「ジャパン・ハウス サンパウロ」のオープニングに際し、イビラプエラ劇場で開催された記念コンサートに坂本龍一とともに出演した。


title: 三宅純

text: 1958年京都府に生まれ、鎌倉で育つ。神奈川県立光陵高等学校在学中より新宿ピットイン等でプロとしてライヴ活動を始める。大学受験期を目前にして尊敬する日野皓正を訪ね、日野の推薦で高校卒業後の1976年にバークリー音楽大学へ入学する。在米中は自己のグループを率いて、ボストン、ニューヨークで演奏活動、1981年にはマサチューセッツ州アーティスト・ファウンデーション主催の作曲コンクール・ジャズ部門で優勝する。


title: 三宅純

text: 1981年に帰国。ジャズ・ミュージシャンとしてライブ・スタジオワーク・作曲・編曲活動を開始。時代の盲点を突いたアーティスト活動の傍ら作曲家としてCM、映画、ドキュメンタリー、コンテンポラリー・ダンス等、多くの作品に関わる。


title: 三宅純

text: 1983年、アルバム『JUNE NIGHT LOVE』でTDKレコードからメジャー・デビュー。1984年にTDKレコードから発売された2ndアルバム『Especially Sexy』に収められた「June Night Love」「JFK Express」の2曲がアンディ・ウォーホル出演のTDKのCMに使用されたことがきっかけでCM音楽制作を始め、後に「CM王」との異名をとるほどCM音楽界で名を馳せる。3000作を越えるという担当CMの中には、カンヌ国際映画祭などでの受賞作も多数ある。


title: 三宅純

text: 2005年秋よりパリに拠点を構えて世界を舞台に活動を始める。『Stolen from strangers』（2007年）、『Lost Memory Theatre act-1』（2013年）、『Lost Memory Theatre act-2』（2014年）のオリジナル・アルバム3作は、欧米の音楽誌で「年間ベスト・アルバム」「音楽批評家大賞」などを連続受賞。フランスの大手百貨店ギャラリーラファイエット・オムの「2009年の男」に選出され、同年の5月にはパリの街を三宅純のポスターが埋め尽くした。主要楽曲を提供したヴィム・ヴェンダース監督作品「Pina/ピナ・バウシュ 踊り続けるいのち」（2011年）はEuropean Film award2011　ベストドキュメンタリー賞 受賞、またアカデミー賞2012年ドキュメンタリー部門、英国アカデミー賞2012年外国語映画部門にノミネートされた。


title: 控え壁

text: 控え壁（ひかえかべ）またはバットレス (Buttress) は、建築構造の一つであり、建物本体を構成する主壁に対して直角方向に突き出した補助的な壁を作ることで、適切な支柱を持たない屋根の重量によって主壁に生じる横荷重を受け止めて、主壁を支持・補強する役割を果たす。


title: 控え壁

text: ローマ時代の建築物はヴォールトが広い場合にはその推力を支持するために隔壁が設けられ、廊下が区切られた平面構造となっていたので、控え壁が目立つことはなかった。一方、ローマ時代の浴場建築（例: ローマ浴場のテピダリウム）では、隔壁が背の高いアーチ形天井の高さまで開いており、上部が柱頭のような装飾を持ち、壁龕（へきがん）状となっている控え壁の例が見られる。


title: 控え壁

text: 明確にアーチによる荷重を受ける目的で控え壁を駆使するようになった例はビザンティン建築に見られる。コンスタンチノープル（現イスタンブール）のアヤソフィア大聖堂では、ドームに切石の大アーチを架けており、壁の補強として建物内外に控え壁が設けられている。


title: 控え壁

text: 初期ロマネスク様式の教会では、控え壁は壁面を分節し、外部を飾るためだけに使用された単純で直線的な柱状の構造であった。時代が下り、教会堂内部の天井にヴォールト構造が取り入れられるようになると、控え壁が複数の段を持ち、上部と下部で厚さに変化が付けられるようになる。


title: 控え壁

text: 12世紀に入り、リブ・ヴォールトが導入され、それが身廊にも適用されるようになると、控え壁は教会建築における必須の要素となった。時代と共に教会堂の天井高と幅は広がり、増大するヴォールトからの横荷重を受け止めるために、控え壁も幅が広がり厚く強固になったが、控え壁が内部への採光を阻害することや審美的な観点から、控え壁の上部は力学的に必要な斜方向の支えだけを残し、外壁に対して空中で架けられた「飛び梁」（フライング・バットレス）を生み出した。この飛び梁はゴシック時代の教会堂の大規模化を実現する上で重要な発明となった。ゴシック期以降の控え壁には、頂上部分の小尖塔やガーゴイルなど、さまざまな装飾が施されている。


title: 控え壁

text: JIS規格に基づいた補強コンクリートブロック製の塀を建造するにあたり、高さが1.2メートルを超える場合には横幅3.4メートル以内ごとに控え壁を設けることが建築基準法施行令第62条第8項第5号の規定で義務付けられている。


title: 第48普通科連隊

text: 2001年（平成13年）3月の新編時は第12旅団隷下の軽普通科連隊で即応予備自衛官を主体として構成されるコア部隊として編成された。2013年（平成25年） 3月に12旅団隷下で廃止され、東部方面混成団の隷下に第4普通科中隊及び重迫撃砲中隊を加えた編成で再編された。


title: エドゥアルド・ダンタス

text: エドゥアルド・ダンタス（Eduardo Dantas、1989年2月3日 - ）は、ブラジルの男性総合格闘家。リオデジャネイロ州出身。ノヴァウニオン所属。ブラジリアン柔術黒帯。元Bellator世界バンタム級王者。エドゥアウド・ダンタスとも表記される。


title: エドゥアルド・ダンタス

text: 2011年9月24日、Bellator初参戦となったBellator 51のバンタム級トーナメント1回戦でウィルソン・ヘイスと対戦し、パウンドでKO勝ち。10月22日、Bellator 55のバンタム級トーナメント準決勝でエド・ウェストと対戦し、2-1の判定勝ち。11月26日、Bellator 59のバンタム級トーナメント決勝でアレクシス・ヴィラと対戦し、3-0の判定勝ちを収め優勝を果たした。


title: ビワタケヒデ

text: ビワタケヒデ（"Biwa Takehide"、1995年4月29日 - 2020年2月18日）は日本の競走馬、種牡馬。主な勝ち鞍に1998年のラジオたんぱ賞。全兄に中央競馬クラシック三冠馬ナリタブライアン、半兄には菊花賞などGI3勝をしたビワハヤヒデ（父シャルード）がいる。


title: ビワタケヒデ

text: ようやくの2勝目は日本ダービー後の中京での500万下特別で挙げる。続いてラジオたんぱ賞に出走し、1分45秒6の好タイムで重賞初勝利を飾る。その後小倉記念で初の古馬との対決。後方から追い込む競馬で3着と健闘。その後、秋に向けて調整がされていたが脚部不安を発症しそのまま引退。兄達の偉大な記録に追いつく事はできなかった。


title: ビワタケヒデ

text: 引退後はその血統背景から種牡馬となる。現在のところ目立った活躍馬は出ておらず、2005年には種牡馬としても引退となった。その後も社台スタリオンステーション萩伏で功労馬として繋養されていたが、2007年に小西章牧場へ移動し、2008年からは北海道中川郡池田町の新田牧場にて繋養されていた。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: カール・フォン・エスターライヒ（, 1771年9月5日 - 1847年4月30日）は、フランス革命戦争、ナポレオン戦争期に活躍したオーストリア帝国の軍人、皇族。テシェン（チェシン）公。ハプスブルク家の神聖ローマ皇帝レオポルト2世とその皇后マリア・ルドヴィカの三男。神聖ローマ皇帝フランツ2世（オーストリア皇帝としてはフランツ1世）の弟。カール大公として知られる。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: 父レオポルトが大公であったトスカーナ大公国のフィレンツェに生まれる。父のはからいでカールは子供のいなかった伯母夫婦、テシェン（チェシン）女公マリア・クリスティーナとテシェン公アルベルト・カジミールの養子として、ウィーンで育てられた。テシェン公の称号はのちに養父から継承したものである。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: 1792年、カールが20歳の時にフランスとの戦いに従軍する。ホーエンローエの指揮下でジャマップの戦いに参加し、デュムーリエ将軍率いるフランス軍と戦った。その後、ザクセン＝コーブルク公子フリードリヒ・ヨシアスの軍の先陣となり、フランス軍を破ったアルデンホーフェンとネールウィンデンの戦いでは際立った働きを見せた。ベルギーを再度フランスから取り戻した後、1793年3月25日、その地の総督に任じられる。1794年、ランドルシー、トゥルネ、コルトレイクそしてフリュールスの戦いでは、オーストリア軍の指揮の一部を担った。フランスにオーストリア領ネーデルラントを奪われた後、彼は健康を回復するため軍を退きウィーンへ戻った。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: 1796年、神聖ローマ帝国陸軍元帥の肩書きのもと、ライン方面軍司令官として戦場に復帰する。そしてジュールダン将軍率いるフランス軍に対しノイマルクト、ダイニング、アンベルクにて連勝を重ね、さらにはミュンヘンまで進軍して来たモロー将軍をも撤退に追い込んだ。フランス軍はライン川の西岸まで押しやられ、かろうじてユナングとケールの間の橋を保持するのみだったが、それさえも翌年冬にはカール大公によって攻撃され奪われる。このように彼の働きによってオーストリア軍のドイツ方面での戦況は優位だったが、イタリアではナポレオン率いるフランス軍があらゆる場所で戦勝を重ねており、首都ウィーンにも迫る勢いだった。それを食い止めるためにカール大公が派遣されると、ナポレオンはカエサルの言葉を模して、「これまで私は指揮官のいない軍隊と戦ってきたが、これからは軍隊のいない指揮官と戦わねばならない」と述べたという。1797年4月18日、カール大公は後のカンポ・フォルミオの和約の前提となるレオーベン条約の締結を余儀なくされる。その後しばらくの間、ボヘミア王国の総督を務めたが、ラシュタット会議が決裂したため再び戦場へ復帰すると、ライン川を渡って進軍してきたジュールダン率いるフランス軍をオスラッハとシュトックアハで破った。しかし同盟国ロシアの指揮官たちとの意見対立は、彼の軍事作戦の成功を妨げた。ロシアのコルサコフ将軍がチューリッヒの戦いでマッセナ将軍のフランス軍に敗北すると、カール大公は再度ライン川方面を防衛せねばならなかった。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: 1800年3月、再び健康状態が悪化し、カール大公は指揮権をクレイに委譲するとボヘミアへ帰還した。ナポレオンがマレンゴに向けアルプスを越え、モローがドイツ方面に進軍しており、帝国にとって脅威が迫りつつあったため、カール大公は十分に健康を回復できていなかったが軍務に復帰する。彼が結んだシュタイアーの停戦は、後のリュネヴィルの和約の前提となる。カール大公の偉大なる戦果は大いに賞賛され、神聖ローマ帝国宮廷顧問会議の軍事首席に任命される。またドイツ諸邦からなる帝国会議は彼に「ドイツの救世主」の称号を授けようとしたが、彼はそれらの栄典を受理しなかった。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: 1805年、イタリアでオーストリア軍を率いてマッセナと対峙し、カルディエロの戦い（10月29日 - 30日）で勝利するが大勢は変わらず、ナポレオンはウルム戦役で勝利するとウィーンに急進する。トスカーナ大公フェルディナンドがボヘミアへ早々に撤退し、またアウステルリッツの戦いでフランス軍に敗北したため、皇帝フランツ2世はプレスブルクの和約（12月25日）の締結を強いられた。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: カール大公は全オーストリア軍総帥ならびに陸軍大臣に任命され、その大権をもってして、帝国軍の再組織と予備軍ならびに国民軍の強化に取り組む。1808年、スペイン国王カルロス4世が退位させられた後、カタルーニャとアラゴンの両地方はカール大公をスペインと西インドの王座に招請し、移送のためにイギリス軍艦さえもトリエステへ派遣されたが、彼は謝意と共にそれを断った。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: 1809年の戦役では、カール大公はバイエルンで、弟のヨハン大公と兄のフェルディナント大公はそれぞれイタリアとポーランドで軍を指揮した。カールはラティスボンに急進したが、ナポレオンがタン、アーベンスベルク、ランツフート、エックミュール、そしてラティスボンで連勝したため、後退を強いられる。しかし新たに補強を得たことで、ウィーンを征圧していたナポレオンを5月21日から22日にかけてのアスペルン・エスリンクの戦いで打ち破った。勝利の栄光は長く続かず、7月5日から6日かけてのワグラムの戦いで敗北し、その後ズノイモまで撤退戦を強いられる。シェーンブルンの和約後の休戦によってこの戦役は終わりを告げた。カール大公は傷を負い、また個人的に屈辱を感じたことから、7月30日に軍隊の指揮とすべての役職を辞すると、チェシンへと引退し、その後ウィーンへ帰還した。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: カールは将帥としてはナポレオンに一歩及ばなかった観はあるものの、当時のヨーロッパにおける有能な軍人の一人として評価されている。またクラウゼヴィッツ、ジョミニらと並び、当時を代表する軍事思想家としても知られており、多くの著作を残している。系統的には前世代の古い思想の影響を受けているが、その影響を脱しつつある側面もあり、古い戦略思想と新しい戦略思想の架け橋的な存在と位置づけられている。アメリカのマハンの海軍戦略思想に影響を与えたのは、クラウゼヴィッツよりもジョミニやカール大公の方であった。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: カール大公の戦略論では慎重であることを重大事として説いており、万難を排して守備に努める傾向は、受けて来た教育による偏向とも言えるが、彼は然るべき状況が来たと見てとれるまでは実行に移さなかった。それと同時に、極めて攻撃的な戦略を練って実現することも可能であり、用兵の戦術的スキル（例えばヴュルツブルクやチューリッヒで見せたような広い範囲での反攻作戦やアスペルン・エスリンクやワグラムにおける大軍の指揮）は、確実に彼が生きた時代の上位の指揮官たちに引けを取ることはない。1796年の戦役は申し分のない出来と見なされる。1809年に敗北を喫した要因の一部はフランスとその同盟軍の圧倒的な兵力の優位性であり、また一部は新たに再組織されたばかりのオーストリア軍の状態による。しかし一方で、彼がアスペルン・エスリンクの戦いの後、6週間も不活発でいたことは批判の的となってきた。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: 軍事理論家としてのカールは、兵法の進化の過程の中で重要な存在と位置づけられており、その教えの重みは当然のごとく大きい。しかしその教義は、1806年時点においてさえ古風であると見なされていた。慎重さと「戦略拠点」の重要性は彼の学説において主眼を置かれている。彼の地理的戦略の堅実さは「原則から決して離れない」という規範意識からくるものだろう。彼は軍が完全に安全な状況に置かれているならば危険を冒すことはないと繰り返し助言しているが、このルールを無視して1796年の戦役では輝かしい戦果を挙げている。「戦略拠点はその者の国の運命を決するもので、将帥は常に主に神経を配らねばならない」と彼は（敵軍を打ち負かすことよりも）重視して述べている。カール大公の著作の編集者たちは良い仕事をしているが、クラウゼヴィッツの「カール大公は敵の殲滅よりも保全に価値を置いている」との非難に対して説得力のある抗弁ができていない。戦術に関する著作においてもこの精神は顕著に見える。彼にとって予備兵の存在は「退却を援護する」ものとして意図されている。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: これらの古風な原則がもたらす弊害は、1866年の普墺戦争中のケーニヒグレーツ・ヨーゼフシュタットの戦いでオーストリア軍が「戦略拠点」を堅持して、自軍を分割してプロイセン軍に攻撃を仕掛け、結果敗北したことに明示される。この奇妙な作戦はウィーンの中枢にて1859年の戦役のために考案され、同年の「全くもって理解しがたい」モンテベロの戦いでも実行された。


title: カール・フォン・エスターライヒ＝テシェン

text: カール大公の理論と実践は、軍事史の中で最も不思議なコントラストを描いている。時には非現実的、時には勇壮、卓越したスキルと鮮やかな動きでもってして、彼は長きにわたってナポレオンの最も強固な対抗者となった。


title: ハエ取り紙

text: 蝿取り紙（はえとりがみ、はえとりし。：蝿取紙、ハエ取り紙、ほか。：はいとりがみ、はいとりし。：はへとりがみ、はへとりし）とは、蝿（はえ、ハエ）を捕るために誘引剤を含む粘着性物質を塗った紙。なお、漢字「蝿」（拡張新字体）には旧字体「蠅」があるため、全ての熟字は2種類ある。


title: ハエ取り紙

text: 害虫駆除用品の一種。また、古来の日本語でいうところの、蝿取り/蝿取（はえとり、はいとり。蝿を取るための道具。蝿叩き、蝿取り器、蝿取り紙など）の一種。英語では "flypaper（）" という。中国語では「捕蝇纸（：捕蠅紙）」のほか、様々な名称で呼ばれる。


title: ハエ取り紙

text: 世界には平紙の形状（シート形状）のものを始めとして様々な蝿取り紙がある。日本では、蝿取りリボン、リボン蝿取りとも呼ばれるリボン状の吊り下げタイプが開発されて以降、このタイプが蝿取り紙の形状として独占的なものとなった。英語では "fly ribbon（）" と呼ぶこのタイプは、天井など高所から広い空間に垂れ下がるように吊るすことで、そういった場所に留まりたがる飛翔性昆虫の習性を利用して捕らえる。


title: ハエ取り紙

text: 主にロジンと油（ひまし油など）などを原料とする粘着性の強い粘性を持った液体がシートに塗布されており、これに接触した昆虫など小動物がベタベタ粘りつくことで捕らえられる。これは所謂接着ではないため、揮発性の高い溶剤が乾くことで固化しないようになっており、概ね塗布された液体の面が出ている限りは対象を捉えることが出来るが、大抵は（大量の虫が貼り付いている状態は見た目の上でも衛生的に見えないなどの事情で）ある程度の期間が経ったら新しいものに交換される。


title: ハエ取り紙

text: 吊り下げタイプは海外にも大量に輸出されている。その多くでは1つのパッケージに何本かがセットになっており、数箇所に同時に設置したり、定期的に交換される替えとして利用される。このタイプは、高さ8センチメートル程度の紙筒に入ったテープを引き出して使用する。テープ先端には画鋲が取り付けられている製品もあり、これを天井や鴨居などに刺して固定する。近年では、シートタイプやスティックタイプも散見されるようになった。古典的な製品ではあるが、基本的に殺虫剤成分を含まないため、食品を取り扱う事業所などでよく使われる。日本では製造会社の商品名である「リボンハイトリ」や「ハエ取りリボン」がそのまま通称として用いられることも多かった。


title: ハエ取り紙

text: 設置場所を通る小動物をすべて捕獲するトラップであるために、動物相の調査に使える。生態学的研究に利用される場合がある。例えば目的の場所にぶら下げると、そこを通る昆虫をその高さ別に採集できる。池の水面に設置したところ、アメンボが意外に水面より少し上で捕まるのが多かった、などという例もある。


title: ハエ取り紙

text: 税制における「ハエ取り紙の理論」とは、蝿取り紙の持つ「最初に触れた場所にくっついて離れない」という特徴を、「地方政府に入った補助金が、住民に還元されることもなく、財政支出という形で最初に入った地方政府という場所に張り付いて離れない」ことや「税負担というものが直接課税対象から少しも離れない考えられない」ことに譬えることにより、地方政府の構造的問題を揶揄して指摘する理論である。


title: ルイージマンションシリーズ

text: 任天堂が展開するマリオシリーズの主人公マリオの弟であるルイージが主役を務めるシリーズ。オバケが潜む建物などをルイージが探索し、オバケの研究者オヤ・マー博士が発明した掃除機「オバキューム」などを使ってオバケを退治する。


title: ルイージマンションシリーズ

text: なお、任天堂発売のソフトでルイージが主役となったのはシリーズ1作目『ルイージマンション』が初めてだが、1993年に海外で発売され任天堂が開発に関与していないソフト『Mario is Missing!』では本シリーズに先駆けてルイージが主役を務めている。


title: リニア (お笑いコンビ)

text: 2005年、スクールJCAへ14期生として入学。2006年に酒井・加藤翔平・加藤克俊の3人でお笑いトリオ「バリアスリー」を結成。卒業後はJCAプロモーションを経て、2007年よりプロダクション人力舎へ正式に所属。


title: リニア (お笑いコンビ)

text: 2012年より、3年連続でTHE MANZAIの認定漫才師となる。また、2013年開催の第12回漫才新人大賞にて大賞を受賞。2014年3月放送のオンバト+第4回チャンピオン大会へ出場し、上位3組としてファイナルステージへ進出するなど、徐々に頭角を現す。


title: リニア (お笑いコンビ)

text: しかし、2016年1月6日のライブをもって一度解散。その後はそれぞれ個々で芸人を続ける意向であったが同年8月15日にコンビを再結成し、心機一転コンビ名を『リニア』と改めた。再結成後、しょうへいは一時期芸名を「サイモン」と改めていたが、程なくして元の芸名で活動している。


title: リニア (お笑いコンビ)

text: S×L時代は、酒井がしょうへいにネタ振りをするも上手く処理が出来ずそれを見兼ねた酒井が「いつもお前に何て言ってる」と尋ねるも見当外れな事を返されてしまい「それじゃない」とツッコみ、その後二人の役割を交代するが思いの外しょうへいが上手く演じきってしまうといったパターンの漫才を披露する機会が多かった。リニアに改称後は、しょうへいの提案を酒井が強い語調で否定するものの、だんだん乗り気になって対案を出してゆくという、ノリツッコミ形式の漫才が増えている。


title: リニア (お笑いコンビ)

text: ショートネタでは「知られざる四十八手の世界」という四十九手目以降の技を紹介するアクロバティックなコントをする。なお、四十九手「ししおとどし」、五十手目「かざぐるま」、五十一手目「塚原」、五十二手目「池谷」となっている。


title: アキダイ

text: 練馬区に本店を置いているため、在京キー局から近いことや中小企業故に取材がし易いこともあり、天候の影響による農作物の値上げや消費増税などの話題の際にテレビ局のニュース・情報番組から取材を受ける事が多い。2019年の新語・流行語大賞では「軽減税率」で代表取締役社長が受賞した。


title: 千葉県小学校の廃校一覧

text: 千葉県小学校の廃校一覧（ちばけんしょうがっこうのはいこういちらん）は、千葉県内の小学校の中で、現在廃校となっているものの一覧。対象となるのは、学制改革（1947年）以降に廃校となった小学校および分校である。学校名は廃校当時のもの。廃校時に小学校が所在していた自治体がその後、合併によって消滅している場合は、現行の自治体に含む。また休校中の県内の小学校や分校は公式には存続していることとなっているが、便宜上本項に記載する。


title: ヒロ・ナカムラ

text: ヒロ・ナカムラ（中村広）は、アメリカ合衆国のNBCで放送されたテレビドラマ『HEROES/ヒーローズ』シリーズ、『HEROES Reborn/ヒーローズ・リボーン』に登場する時空操作の超能力をもつ架空の人物。


title: ヒロ・ナカムラ

text: 製作総指揮を担当し原案作成者であるが創作した最後のメインキャラクターの一人である。クリングの妻が他の人物だけでは満足しなかったことから、第一話から登場させることにした。パネルセッションにおいて、クリングが、「自分の意思でどうにもならない生活空間に閉じ込められている」漫画オタクのヒロというキャラクターを提案し、小さく区切られたスペースで働くサラリーマンという設定となった。


title: ヒロ・ナカムラ

text: クリングは、インタビューで、「瞬間移動できる男が欲しかったからではなく、生活に閉じ込められていて思い通りになる力が欲しいと夢見ている男が欲しかった。だから、日常の暮らしから脱却して時空を操作できる能力が生まれたんだ」と話している。


title: ゾーイ・ベル

text: 渡米後にクエンティン・タランティーノ監督と出会い、『キル・ビル』のユマ・サーマンのスタントを務め、続編の『キル・ビルVol.2』では､トーラス・ワールド・スタント・アワードの女性部門ベストスタント賞とベストファイト賞を受賞｡その後､『キャットウーマン』、『ポセイドン』などでスタントを務め､2007年にはタランティーノにスタントの腕を買われ､『デス・プルーフ in グラインドハウス』の主演女優の一人として抜擢され､ハードなカーチェイス・スタントを見せている｡


title: ゾーイ・ベル

text: 女優としては劇映画は『デス・プルーフ in グラインドハウス』が初出演だが､彼女と伝説の女性スタント､ジニー・エッパーを紹介する2004年のドキュメンタリー映画『Double Dare』に本人役で出演している（『グラインドハウス』と『デス・プルーフ in グラインドハウス』のDVDにはこの作品の予告編が特典として入っている）。


title: ゾーイ・ベル

text: 近年の出演作にドリュー・バリモアの監督デビュー作となったスポーツ映画『ローラーガールズ・ダイアリー』（2009年）や､スタントコーディネーターも務めた『ビッチ・スラップ　危険な天使たち』（2009年）､ジェラルド・バトラーと共演した『GAMER』（2009年）､ウェズリー・スナイプスと共演した『ゲーム・オブ・デス』（2010年）がある｡


title: バンドホテル

text: 元は山下町にあったクラブホテルの流れを引き継ぐかたちで在日のドイツ人が企画し、1929年12月に木造2階建てで創業した。関東大震災の被害を受けた横浜の本格的な復興が始まろうとしていた時期で、2年前にはホテルニューグランドが開業している。


title: バンドホテル

text: 海岸通りを意味する「バンド」の名の通り、ホテルは港の見える丘公園のふもとにあり、当時は目の前に海が広がっていた。1930年には1階のホールで日本初の国際ダンス大会が開かれた。1937年には、バンドホテルが舞台だと言われている淡谷のり子の「別れのブルース」が大ヒットした。


title: バンドホテル

text: 1940年、弁護士の斎藤竹松がバンドホテルを購入する。前年にヨーロッパで第二次世界大戦が始まり戦争の影が濃くなっていた時期だが、アメリカから日本経由で欧州へ渡る外国人の旅行手続きを斡旋したり、敵国同士の外国人宿泊客を握手させるといった経営方針で、地元新聞から賞賛された。


title: バンドホテル

text: 1941年12月の日英米戦の開戦の後、1942年半ばにかけて交換船に乗る敵国人の宿泊に利用されたのち、ドイツ大使館と契約を結びドイツ軍専用のホテルとなる。コックや医者がドイツ人になり、封鎖突破船やUボートの乗組員が宿泊した。ドイツ駐留所としての営業は、1945年5月にドイツが降伏するまで続いた。なお、1945年5月の横浜大空襲では被害を受けなかった。


title: バンドホテル

text: 終戦直後、疎開した竹松夫妻に代わり一時的に長男・斉藤昇に経営が任されるが、連合国軍の進駐が始まるのとほぼ同時に接収され従軍記者の宿舎となる。アメリカに対する反逆罪で投獄された、「東京ローズ」ことアイバ・戸栗・ダキノの記者会見は、バンドホテルで行われた。


title: バンドホテル

text: ホテルニューグランドに遅れること5年、バンドホテルも1956年に接収が解除され、大改修を行い翌年4月から客室数60室で営業を再開。ホテルにはミナトの異国情緒が健在で、1960年に公開された日活のアクション映画『霧笛が俺を呼んでいる』のロケ地に使われた。


title: バンドホテル

text: 1968年には次男・良の主導のもと新館の最上階にナイトクラブ「シェルルーム」をオープン。ウィリー沖山が支配人を勤めたこのナイトクラブは、ブレンダ・リー、プラターズといった世界一流のミュージシャンが顔を揃え、東京でも知られる有名クラブとなった。政財界のトップクラスの要人やお忍びの有名人もテーブルを占め、一晩の売上はテーブル一つ分の方がホテル一部屋分より多かった。いしだあゆみの「ブルー・ライト・ヨコハマ」のブルーとは、シェルルームの青いネオンサインのことだと言われている。


title: バンドホテル

text: 兄弟たちが相次いで亡くなったことで、ホテル経営が斉藤昇の元に戻ってきたが、前社長の抱えた負債から競売にかけられ、1999年5月25日の閉鎖後すぐに取り壊された。跡地はしばらくはそのままになっていたが、現在ではMEGAドン・キホーテ山下公園店となっている。


title: 野澤ゆき子

text: 名古屋造形大学の美術コースを卒業後、2013年に月刊コミックゼノン（徳間書店）開催の「第18回マンガオーディション」の準優秀賞を『それいけ江口くん』で受賞し、同年9月号より『よこしまな江口くん』のタイトルで連載を開始。2017年3月号まで連載された後、同年4月号より『江口くんは見逃さない』に改題し、2019年3月号まで連載された。


title: 野澤ゆき子

text: また、『イヤよイヤよも好きのうち』を「まんがタイムジャンボ」2016年1月号から6月号までゲスト連載、7月号より『偏食女子は恋でおなかを満たしたい』に改題し本格連載を開始。その後「まんがタイムジャンボ」の休刊に伴い、2018年6月号より「


title: ペルージャ

text: ペルージャ県中部に位置する。アレッツォから南東へ約57km、テルニから北北西へ約64km、シエーナから東南東へ約89km、フィレンツェから南西へ117km、首都ローマから北へ約135kmの距離にある。東南東約19kmにアッシジがある。市域中央部にはテヴェレ川が流れる。


title: ペルージャ

text: ランゴバルド人の時代、ペルージャはトゥーシアの主要都市の一つと呼ばれていた。9世紀、ペルージャは教皇に屈服し、カール大帝とルートヴィヒ1世もこれに合意した。しかし11世紀までに、コムーネは自治を主張し、その後何世紀もの間、ペルージャは独立状態を維持した。その間、シエナ、アッシジ、アレッツォ、フォリーニョなどの近隣諸国と、何度も戦争状態となった。


title: ペルージャ

text: ペルージャは、チョコレートで有名である。これは当地に本社を置き、Baciというチョコレートを広く輸出しているペルジーナ社に拠るところが大きい。ペルージャのチョコレートはイタリアで大変人気があり、毎年10月に、街ではユーロチョコレート・フェスティバル（Festa del Cioccolato, Eurochocolate）が開催される。


title: ペルージャ

text: 2007年の人口は163,287人で、その47.7%が男性、52.3%が女性であった。 未成年者（18歳以下の子供）が16.41％で、一方の年金生活者は21.51％であった。イタリアの平均は、未成年者が18.06％、年金生活者は19.94％であった。ペルージャの住民の平均年齢は44歳で、イタリアの平均年齢は42歳である。2002年から2007年までの5年間で、ペルージャの人口は7.86％増加した。一方、イタリア全体では3.85％の増加であった。


title: ペルージャ

text: 2006年時点で、人口の90.84%はイタリア人で、欧州の他国から来た住民が3.93%（特にアルバニア、ルーマニアが多い）、アメリカ人が2.01%、北アフリカが1.3%であった。大多数の住民がローマ・カトリックを信仰している。


title: ペルージャ

text: 市域を東西にフォリーニョ＝テロントラ線、南北にチェントラーレ・ウンブラ線が走る。フォリーニョ＝テロントラ線は西にテロントラ（トスカーナ州アレッツォ県コルトーナ市）、東にアッシジを経由してフォリーニョを結ぶが市域を東西に走る。チェントラーレ・ウンブラ線は北にサンセポルクロ（アレッツォ県）、南にテルニを結ぶ。両路線はポンテ・サン・ジョヴァンニ駅で接続する。また、ポンテ・サン・ジョヴァンニ駅からはチェントラーレ・ウンブラ線のペルージャ・サンタンナ駅への支線が出ている。


title: Decade (fripSideのアルバム)

text: 初回限定盤Blu-ray版と初回限定盤DVD版、通常盤の3形態で発売された。各初回限定盤はスペシャルパッケージ仕様で、今作のリード曲「Decade」のミュージック・ビデオとメイキング映像、今作のスポットCM映像、2012年10月8日に川崎CLUB CITTA'にて行われた収録プレミアムライブ『fripSide Premium Live Infinite Synthesis ～The Eve of Decade』のライブ映像を収録したBlu-rayとDVDが同梱されている。


title: Decade (fripSideのアルバム)

text: 当初は同年10月24日発売で、各初回限定盤には2010年12月5日に品川ステラボールにて行われた自主企画ライブ『GENEON fripSide FESTIVAL 2010』のfripSide出演シーンを中心としたライブ映像が収録される予定であったが、映像音源に不具合が見つかったため、発売日と初回限定盤のライブ映像特典が変更となった。また、各初回限定盤の予約購入特典として、前述の自主企画ライブ『GENEON fripSide FESTIVAL 2010』でfripSideが披露した楽曲にレコーディング音源を合致させたミュージッククリップを収録したDVD「Infinite Recollections 〜Geneon fripSide Festival 2010〜」が同梱された。


title: プランチャ・スイシーダ

text: 場外で立っている相手に対して、リング内からトップロープを飛び越えて相手の上に覆い被さるように腹部からぶつかっていく。助走して繰り出したり、トップロープから繰り出したり、三角跳び式などもある。ロープを掴んで場外アタックを行う場合はペスカリートとも呼ばれる。


title: プランチャ・スイシーダ

text: 「プランチャ」は相手の上に覆い被さってダメージを与えるダイビング・ボディ・アタックなどの技の総称で、「スイシーダ」はスペイン語で「自殺者」を意味する。ルチャリブレ発祥のプロレス技であり、メキシコでは使用される頻度の高いプロレス技の1つである。


title: 稚武彦命

text: 第7代孝霊天皇と、絙某弟（はえいろど、蠅伊呂杼）との間に生まれた皇子である。同母兄には彦狭島命（日子寤間命）がいる。異母兄弟のうちでは、同じく吉備氏祖で四道将軍の1人の彦五十狭芹彦命（比古伊佐勢理毘古命、吉備津彦命）が知られる。


title: 稚武彦命

text: 『日本書紀』では子に関する記載はない。『古事記』景行天皇段では、子として景行天皇皇后の針間之伊那毘能大郎女（日本書紀では播磨稲日大郎姫）、景行天皇妃の伊那毘能若郎女の名を記す。そのほか、『新撰姓氏録』では吉備武彦命を始めとする諸人物を子孫として記載する。


title: 稚武彦命

text: 『古事記』孝霊天皇段では、若建吉備津日子命は大吉備津日子命（彦五十狭芹彦命）とともに吉備国平定に派遣されており、針間（播磨）の氷河之前（比定地未詳）に忌瓮（いわいべ）をすえ、針間を道の口として平定を果たしたという。


title: 稚武彦命

text: 稚武彦命に関して、兄の吉備津彦命（大吉備津彦命）による吉備平定に付き従った際の伝承が各地に残っている。特に岡山県総社市周辺では、吉備津彦命とともに鬼の温羅を討ったという伝説が知られる（詳しくは「温羅」を参照）。


title: ねじ (お笑いコンビ)

text: 瀬下と佐々木は秋田県立金足農業高等学校での同級生同士。高校生時代にコンビを組み、第1回のM-1グランプリ東北大会（2001年）に出場。M-1出場は高校の先生に勧められ、佐々木は相方を探して回ったが見付からず、本人曰く「仕方なく」で最初に断った瀬下と組んだ。


title: ねじ (お笑いコンビ)

text: 高校卒業後、佐々木だけ東京アナウンス学院に進学。一方で瀬下とのコンビは続けて活動していた。その後佐々木の「トリオでやりたい」との思い付きで、東京アナウンス学院で一緒だった、ゆだを誘ってトリオを結成。トリオ名は最初『ノーザンライト』で、その後『三日月シュガー』に改名。ちょうどお笑いトリオを探していたという、現在所属のケイダッシュステージから声をかけられ、所属が決まる。


title: ねじ (お笑いコンビ)

text: 2010年7月にゆだが脱退してコンビになり、翌8月にコンビ名を『ねじ』に変更。このコンビ名は、ねじがあらゆる物を作る時に必要であることから、これに因んで、自分たちは多くの人に必要とされたいという思いから名付けた。


title: ねじ (お笑いコンビ)

text: ネタには、瀬下と佐々木の出身地の特性を生かした「秋田弁講座」、秋田弁での漫才などがある。2009年秋に、構成作家から秋田弁でネタをやるように勧められた時、佐々木は「何もない秋田が好きになれずに東京に出て来たはずなのに…」と思っていて最初は乗り気ではなかったが、いざライブで試してみたところ、観客のウケ具合が思っていた以上に良く、「秋田弁は武器になる」とこの時確信したという。2019年の9・10月には秋田県内のイベントに無料で出演するプロジェクトを立ち上げる。


title: 松濤温泉シエスパ

text: 文化村通りから1本外れた、渋谷区松濤に2006年1月オープン。運営は、ユニマットホールディング子会社の「株式会社ユニマットビューティーアンドスパ」が行っていた。利用は18歳以上の女性に限られており、その理由のひとつとして、敷地面積が広くないので男女共用が難しかったから、というのが挙げられている。開業当初は渋谷初の温泉として話題を集めたが、後述する爆発事故を受けて、営業休止期間の後、2007年8月31日に閉館した。


title: 松濤温泉シエスパ

text: 2007年6月19日午後2時30分頃、別館地下から爆発が起こった。従業員用施設として、1階に更衣室、2階に休憩室が設けてあった。地下はポンプ室になっていて、お湯を汲み出すポンプのほか、天然ガスを逃がす装置も設置してあった。天然ガス排気装置等において何らかの故障が発生した結果、ガスがポンプ室に充満し、火花が散ったことで爆発した。


title: ビビット南船橋

text: 当初、隣接するららぽーとTOKYO-BAYの客の流れと、また近隣の高層マンション群「東京ベイスクエア」の膝元商業施設として集客が見込まれ、開業時の主なテナントはスーパーバリュー生鮮市場、スーパーバリューホームセンター、ラオックス・アソビットシティ、スポーツオーソリティ、セガスタジアム、OKAYであった。なお、2022年10月現在スーパーバリュー生鮮市場以外のテナントは撤退している。


title: 競走車

text: フレームはダイヤモンドフレームの一種であるが、一般向けのオートバイのフレームと異なり、ボルト接合の部分が多く、分解整備が行いやすい。なお競走車のフレームは専門メーカーにより製作されている。用途が特殊過ぎて転用できないため市販車はない。


title: 競走車

text: オーバルコースを反時計周りに周回し、車体を左へ40度から50度傾けた状態で走行する時間が長いことから、ハンドルは左側が高い左右非対称になっているが、これは競走車を傾けた時点でハンドルが水平になるようにするためである。フロントサスペンションは選手がスプリングフォークまたはオイルフォークのどちらかを選択して装備する。スプリングフォークはダンパーの併用も可能な規則になっている。リアサスペンションはリジットである。走行中に車体へ右膝を押し当てて安定を保つため、ガソリンタンクの下に膝当てが装着されている。


title: 競走車

text: タイヤは2004年4月以降は、住友ゴム工業製ダンロップブランドのバイアスタイヤ、KR-73S を統一使用する。これはかつてのレース向けタイヤであり、オートレースでも1973年9月より統一タイヤとして使われていた KR73 をベースに、完全なオートレース専用仕様にしたもので、市販のタイヤと異なり外周部のゴムを増やしたためトレッド中央部が厚く、断面が三角形で2つの頂点がリムに嵌り辺が接地する極端な形状となっていて、車体を傾斜させたときに接地面積が広くなるように作られており、オーバルコースをより効率よく走行することができる。タイヤは左右対称かつ前後輪共用で、ある程度の使い回しにも対応している。かつては寒冷期用として、トレッドパターンは同じであるがコンパウンドが低い気温に対応した KR-73W を前輪に使用していたが、2015年2月に新型のタイヤが導入されたことに伴い使用を終了している。実際に選手が走行する際には、特に晴天時用のタイヤについて接地面をサンダーで削ることで、溝を浅くした上で走路を走らせ調整を行う。


title: 競走車

text: ブレーキは装備していない。これは最高速度150キロメートル毎時（以降km/h）で車体同士が接近するオートレースにおいて、過度の減速は大事故に繋がりかねないためである。代わりに、スロットルグリップを一杯に戻すとキャブレターのスロットルバルブが全閉となり、通常のオートバイに比べずっと強力なエンジンブレーキが掛かることで減速を行う。また左足に鉄製の「スリッパ」を装着し、これを走路に擦り付けることでの減速も行う。


title: 競走車

text: ギアは細かいギアチェンジをレース中に行う余裕がないことと軽量化のため、スタートから直線数十メートルまでのローと、最初のコーナーからゴールまで用いるワイドレンジのトップによる2速のみしか存在しない。セルモーターも軽量化のため搭載されず、エンジン始動時には他の選手等の助けを借りて押しがけを行う。


title: 競走車

text: 一台の価格は、エンジンアッセンブリー部分が約120万円、その他フレーム・タイヤ等も含めた完成車になると約200万円程度。一般への販売がそもそも行われていない上に、選手であっても新品の機材を購入できる時期が限られており（例えばエンジンは概ね2年に一度しか販売されない）、選手以外が車両を入手することは難しいが、競技で使われなくなった中古車が市場に出回ることは時折ある。


title: 競走車

text: 現在オートレースで使用されているエンジンは、「セア」（“Super Engine for Auto-Race”の略）と呼ばれるスズキ製のAR600またはAR500に限定されている。1993年10月1日のセア一斉乗り替え以前には、英国製のトライアンフ、エッチ・ケー・エス製のフジ、目黒製作所のメグロ、極東内燃機のキョクトー、村越製作所のトーヨーなどが使用されていた。マフラーについては、以前は消音器なしのものが使われていたが、近隣への騒音問題への配慮等から2009年より消音器内蔵のものに切り替えられたほか、2015年からはナイター・ミッドナイト開催にて巨大な消音器を持つ専用マフラーが使われている（詳細はセア#消音機導入を参照）。


title: 競走車

text: 原則として選手はオートレース選手養成所での訓練過程、並びにデビュー後約1年半の間はAR500（2級車）を使用し、その後AR600（1級車）に乗り替わる。通常1級車を使用できるようになった選手が2級車で競走に挑むことはないが、たまに普通開催で「2級車チャレンジ」などと題し、トップ選手があえて2級車を使って競走に参加する企画レースが組まれることがある。


title: 競走車

text: 1950年（昭和25年）、オートレースが誕生した当初はシリンダー数（気筒）と排気量（容積）によるエンジンの級別区分以外には確たる基準が無く、級別は二輪車に関しては1級車から9級車までが存在するなど雑多を極めていた。ただ排気量などに制限はあったものの、実質的にはほぼ自由に選択できる状況であったため、次第に国産、外車を問わず30にも及ぶメーカーのオートバイが乱立するという状況になった。外車ではハーレーダビッドソンやノートン、トライアンフなどが、国産ではメグロなどが主に使用された。なお今日とは異なりハンドブレーキを装着したマシンも多く存在していた。


title: 競走車

text: しかし、これらの車両は大半が戦前に生産・輸入されたもので、性能は決して良くはなかった。また、燃料であるガソリンが満足に供給されなかったため、代用燃料としてアルコールや松根油を使用する車両があった。その結果、故障が頻発し、修理をしようにも部品そのものがなく、選手が手製の部品を制作して修理することが当然という状況に陥っていた。


title: 競走車

text: 故障や事故が増えた結果、観客が減少し、安定した開催が実行できないほどの影響が生じ始めた。ギャンブルとしてみた場合、事故が頻発することで車券の的中率が下がることを嫌うというのは当然のことで、また、モータースポーツとして見た場合においても、事故が頻発するレースは面白みに欠けるものであった。


title: 競走車

text: 事態を重く見た各競走会は、それまで野放図に使用が許可されていた競走用オートバイの規格化を決定して、『規格車』が導入されることとなった。同時に、国産車よりも高性能な輸入車の確保にも乗り出した。結果、1950年当時から使用されていた競走車で規格化後も残ったのはトライアンフとメグロのみとなった。


title: 競走車

text: 1954年（昭和29年）、業界団体による輸入車としてスピードウェイレーサーの『J.A.P. Excelsior Mark2 model』という車両がイギリスより導入される。エクセルシオール製のフレームに J.A.プレストウィッチ（）製のエンジンを搭載したこのオートバイは、オートレース競走車の世界に新たな旋風を巻き起こし、後に“エクセルシオール”も英語読みして『JAPエキセルシャー』と呼ばれるようになった。


title: 競走車

text: 『JAPエキセルシャー』の特筆すべき点は、製造者名にちなみ「エキセルフレーム」と呼ばれたフレームの構造にあった。ダイヤモンドフレームの一種であるこのフレームは、その堅牢な構造もさることながら、スピードウェイ同様にダートトラック中心であったオートレースのレーススタイルに非常に良く適合したのである。フレームのみならずエンジンも優秀で、西方義治（期前・昭和25年度登録。元川口オートレース場所属）選手がこの『JAPエキセルシャー』で第1回開設記念グランプリ（川口オートレース場・現在のGI競走）を制するなど十分な実績を誇った。


title: 競走車

text: しかし『JAPエキセルシャー』のエンジンはアルコール燃料を使用するものだったため、オクタン価を誤るとエンジンがすぐに焼き付いてしまい、使用不能になってしまうという欠点があった。その後、次第にガソリンに対応したコピー部品やコピーエンジンが国内で生産され、新たに「国産JAP」という呼称でデビューする。またフレームも「エキセルフレーム」を元に統一規格のフレームが開発されることになり、後に舗装路へ完全移行した後もエキセルフレームをベースに現行のフレームが開発され現在まで使用されることになる。