title: 異修羅

text: 第1巻では大国家・黄都と都市国家との間戦争を描く一方、第2巻では大災害の中で修羅が殺し合う様子が描かれている。第3巻ではこれらを踏まえたうえで、黄都に修羅たちが集い、勇者を決めるためのトーナメント戦「六合上覧」が開かれる様子が描かれている。


title: 異修羅

text: 本作は「メインの物語がそのままトーナメント形式で進行する」という特徴があり、WEB小説では珍しい形式となっている。また、WEB版での「一人ひとりにスポットを当てた後に、大会を開催する構成」は作者によれば「『喧嘩商売』で闘士のエピソードが紹介され、続編『喧嘩稼業』でメインの大会が始まるという形を意識している」とのこと。また、キャラクター紹介の最後に入るキャラクターの特徴を説明する文章（作者はこれを「異修羅構文」と呼んでいる）も、『喧嘩稼業』のナレーションが好きであることから意識して書いているという。


title: 異修羅

text: 作者は戦闘描写を書く上で「戦いのなかで自分の考えを上回られた側が敗北する」という点をこだわっており、それに加えて「ただ負けたからといって敗者を弱く見せないこと」も気を付けているという。これは「負けたキャラクターも負けた上で最強である」と読者に感じて欲しいという作者の考えによるものである。


title: 異修羅

text: 作者が以前から参加していたネットゲームのコミュニティ『戦闘破壊学園ダンゲロス』では、仲の良いプレイヤー同士でカクヨムにオリジナル小説を投稿し、互いに読みあうことが流行っていた。作者自身もそれに興味を持ち、プレイヤーの一人と「カクヨムに小説を投稿して、どちらが星（評価点）を取れるか勝負しよう」という話になり、これがきっかけでカクヨムで本作を書くようになった。


title: 異修羅

text: 書籍化に際には「12万文字の加筆」が話題となったが、こうなった経緯について作者は「WEB版のように個別のエピソードだけを書くと、書籍の1巻としては厳しい。作者としてはトーナメント参加者全員に感情移入してもらい、その上で勝者を予想してほしいと考えた時に丸々新しいエピソード書けばいいのではないかと提案した」と述べている。


title: 異修羅

text: トーナメントに参加する最強の16名のキャラクター設定について、作者はまずファンタジー世界で代表的な種族をなるべく被らないようにピックアップし、そのうえでその種族が一番力を発揮できる職業を考え、その二つの組み合わせからどのような強さを持っているのかを考える。そこからその人物の送ってきた人生やその人物の考え方を決めていく。


title: 異修羅

text: 書評家・ライターのタニグチリウイチは本作について「今は弱者である主人公が、強大な壁を突破していくカタルシスがシリーズの読みどころになっている。しかし、誰もが最強で、誰もが英雄の『異修羅』シリーズの設定は、そうしたカタルシスを得るための拠り所がなく、辿り着くべきゴールも見えない。長大なストーリーを引っ張っていく上ではハンディとなるが、だからこそ読み手に『誰かを推しに決め、強さの行方を追っていく』という独自の楽しみ方ができる」と述べている。


title: あきしお (潜水艦)

text: あきしお（ローマ字：JS Akishio, SS-579）は、海上自衛隊の潜水艦。ゆうしお型潜水艦の7番艦。艦名は秋の潮に由来する。なお、艦艇名としては旧海軍通して初の命名である。（ただし、建造はされなかった改⑤計画における改夕雲型駆逐艦の計画艦の予定艦名に秋潮（あきしお）がある。）


title: あきしお (潜水艦)

text: 「あきしお」は、昭和57年度計画2,200トン型潜水艦8094号艦として、三菱重工業神戸造船所で1983年4月15日に起工され、1985年1月12日に進水、1986年3月5日に就役し、第1潜水隊群第1潜水隊に編入され呉に配備された。


title: あきしお (潜水艦)

text: その後、海上自衛隊呉史料館に展示物として用いることとなり、史料館建設中の2006年9月24日から26日にかけての間に搬入され、現在は史料館の屋外展示物として内部に入ることも出来る。2つの潜望鏡があるが、両方とも使用することができる。


title: あきしお (潜水艦)

text: 船体側面には2カ所の穴があけられ、資料館の3階から船体に入る形になっている。機械室前側のトイレや居住区のある区画より船内に入り、前方に位置する発令所を回って外部に出る順路となっている。発令所の床には覗き穴があけられ、下の魚雷発射管室を覗き見る事が出来る。発令所の手前には魚雷搬入口がある。食堂横の艦内通路ハッチなどは狭いために、ハッチを迂回する形で艦内設備が撤去されて通路が設けられている。


title: 東札幌駅 (国鉄)

text: 1926年（大正15年）、北海道鉄道が札幌線として沼ノ端 - 苗穂間を開業させた際、苗穂駅の手前に設置されたのが当駅である。なお、先行して白石 - 定山渓間の路線を1918年（大正7年）に開業させていた定山渓鉄道線も、同時に隣接して駅を設置している。北海道鉄道では定山渓鉄道との接続を考慮して線路を敷設したため、東札幌駅前後にS字状の急カーブを生じることとなった。


title: 東札幌駅 (国鉄)

text: なお、定山渓鉄道では、1931年（昭和6年）に北海道鉄道の東札幌 - 苗穂間を直流電化し、直通乗り入れを開始、苗穂を運転上の拠点とするようになったことから、白石 - 東札幌間で運転されていた旅客列車の本数を削減（末期には日2往復）するようになり、結局、1945年（昭和20年）に不要不急線として廃止された。定山渓鉄道線そのものも、1957年（昭和32年）から自社製気動車で札幌駅までの乗り入れを果たすようになったが、不採算やバスとの競合、さらに札幌市営地下鉄の敷設計画もあり、1969年（昭和44年）に全線廃止されている。


title: 東札幌駅 (国鉄)

text: その後、室蘭本線・千歳線（海線）が函館本線（山線）に代わり長万部 - 札幌間のメインルートとなったことや、札幌都市圏の拡大に伴い、千歳線の複線化が計画される。それに際し、南郷通の開かずの踏切や、前述したS字状の急カーブ（最小半径250m）、そして大谷地 - 北広島間の最大15.2パーミルに及ぶ勾配区間を解消することと、更に1960年代に持ち上がった新札幌副都心計画の絡みもあり、1973年（昭和48年）、苗穂 - 北広島間のルートが現行の新札幌経由（苗穂 - 白石間は函館本線との重複区間）へ変更された。


title: 東札幌駅 (国鉄)

text: これに伴い、旧線の月寒 - 北広島間、苗穂 - 東札幌間は廃止となり、月寒 - 東札幌駅間は1968年（昭和43年）に新設された東札幌 - 白石間の線路と共に函館本線へ編入され、貨物線となった。このとき、東札幌の旅客扱いは廃止され、当時の駅前にバス停があった札幌市営バスの苗穂駅前や白石駅前との間の路線が代替バスとされた。


title: 東札幌駅 (国鉄)

text: 一時はドーム球場・仮称「ホワイトドーム」の建設構想があがり、ほぼ内定していたが、旗振り役であった阿部文男元北海道開発庁長官の政治汚職事件（共和汚職事件）や建設資金の問題で立ち消えとなっていた（その後、2001年に豊平区羊ケ丘にて札幌ドーム完成）。


title: 東札幌駅 (国鉄)

text: 再開発用地（札幌コミュニケーションパークSORA）の約半分（北東側）に札幌コンベンションセンターなどが建てられ、残り半分（南西側）は大型商業施設用地として計画改定するも、同用地の土壌より有害物質（六価クロム）が見つかり、その除去作業や商業業者誘致の難航も絡み暫く開発が止まっていたが、2008年（平成20年）11月に大型商業施設「イーアス札幌」（後のラソラ札幌）の完成・オープンとなった。用地内定が決まるまで空き地となっていた場所は、しばらく当時のダイエー東札幌店の駐車場として無舗装で利用されていた。


title: 東札幌駅 (国鉄)

text: 東札幌駅から白石駅寄りに進んだところに国道12号線があり、ここには「白石こ線橋」といまだに記されている。現在は線路が無いため、不自然なアップダウンとなっているが、費用をかけて撤去しても殆ど利便は無いため、そのままの状態で残していると思われる。そのためこ線橋の下はバラストや煙の跡が残っており、その昔千歳線があったことを鮮明にしのばせる場所である。廃駅後しばらくは、南郷通を跨ぐ形でレールが市電さながらに道路上に残されており、貨物列車専用と記された二度と変わることのない信号機も残されていた。


title: プリンセスナイン 如月女子高野球部

text: 『プリンセスナイン 如月女子高野球部』（プリンセスナイン きさらぎじょしこうやきゅうぶ）は、日本のテレビアニメ作品。NHK-BS2の「衛星アニメ劇場」枠で1998年に放送された。また、たかみね駆作によって漫画版が描かれ、NHK出版から単行本が発行されている。


title: プリンセスナイン 如月女子高野球部

text: 早川涼は天性の野球の才能を買われ、名門お嬢様学校「如月女子高校」に特待生として入学する。理事長・氷室桂子は女子だけの野球部を創設し、男子と対等に甲子園で闘うことを狙っていた。しかし、足りない部員、野球部創設を快く思わない人々、大会参加に女子を認めない高校野球協会、涼や周囲に降りかかるトラブルなど、様々な困難が野球部の前に立ちふさがっていた。涼は大酒飲みの監督・木戸と共に、まず部員集めから始めていく。


title: ジュヌヴィエーヴ・ビュジョルド

text: 演劇学校を経て劇団に所属、フランスを巡業していた際、映画監督のアラン・レネに見出されて、1966年イヴ・モンタン主演の『戦争は終った』で映画デビュー。シュザンヌ・ビアンケッティ賞を受賞した。以後、カナダ・アメリカ・フランスで活躍している。『1000日のアン』ではアカデミー主演女優賞にノミネートされ、ゴールデングローブ賞 主演女優賞 (ドラマ部門)を受賞。


title: ジュヌヴィエーヴ・ビュジョルド

text: 1995年から7シーズンに渡って放映された『』において、U.S.S.ヴォイジャーの艦長キャスリン・ジェインウェイ（当時はニコール・ジェインウエイ）の役を掴んだ。しかし、撮影二日目にして、スタッフ・本人双方の見解により、突然降板。幻のシーンとなった。ちなみに、彼女が演じて撮影されたシーンは、『スタートレック:ヴォイジャー』DVD-BOXのVol.1に特典映像として収録されている。


title: 本田誠人

text: もともとはお笑い芸人を目指しており、宮崎県立延岡西高等学校在学中に同級生の中尾諭介（後にロックバンド「In the Soup」のボーカルとして活動）とお笑いコンビを組んで「ダウンタウンの全九州お笑い選手権」でグランプリを獲得する。舞台芸術学院卒業後は舞台役者へと転向。1995年、劇団「ペテカン」旗揚げ。全作品の脚本・演出を手がけている。血液型はB型、身長172cm、体重61kg、バスト91cm、ウェスト81.5cm、ヒップ96cm。趣味はウクレレ/ギター/イラスト、特技は野球。


title: 本田誠人

text: 2021年1月30日、膵臓がんのため、死去。（生没同日）。同月19日に余命宣告を受けていたことを公表しており、同年1月28日には「2017年4月7日に膵臓がんのステージ4を宣告」されたことをブログで公表していた。


title: 神奈川県第9区

text: 1996年（平成8年）の第41回衆議院議員総選挙、2003年（平成15年）の第42回衆議院議員総選挙では、中選挙区制時代からこの区域を地盤とした松沢成文（新進党、のち民主党）が議席を確保した。松沢は、2003年（平成15年）4月の第15回統一地方選挙の際に行われた神奈川県知事選挙に衆議院議員を辞職して無所属で出馬し、当選した。同年11月に行われた第43回衆議院議員総選挙では、民主党の笠浩史が当選。2005年（平成17年）には小泉旋風の中、自民党の山内康一が当選、笠は比例復活した。2009年（平成21年）には笠が当選した。2012年（平成24年）の第46回衆議院議員総選挙では、民主党全体に猛烈な逆風が吹き荒れる中、笠が接戦を制し、神奈川県内で唯一の小選挙区の民主党議席を死守した。また、2位の自民党・中山展宏、3位のみんなの党・椎名毅も比例復活した。2014年（平成26年）以降は笠が所属を変えつつも当選、中山は比例復活という流れが続いている。


title: 福田信之

text: 福田 信之（ふくだ のぶゆき、1920年10月3日 - 1994年11月27日）は、日本の物理学者。理学博士 東京教育大学教授、筑波大学副学長・学長を歴任。世界平和教授アカデミー元会員、日韓トンネル研究会元顧問。香川県高松市出身。


title: 福田信之

text: 香川県高松市出身。高松中学校（現・香川県立高松高等学校）、第一高等学校（現・東京大学）、北海道帝国大学理学部を卒業後、理化学研究所に入所。仁科芳雄博士のもとでニ号研究 (原子爆弾開発研究) に携わった。この研究で福田は六フッ化ウランの熱拡散分離の理論を担当した。


title: 福田信之

text: 世界的水準の「筑波研究学園都市」を建設し、そこに東京教育大学を移転させて核になる総合大学にしようという計画があった。これに反対する筑波移転反対闘争に対し、理学部教授として、移転推進派の先頭に立って奔走した。この問題は、東京教育大学の単なる移転問題から、東京教育大学を廃学し新構想大学としての筑波大学新設に発展した。


title: 福田信之

text: 東京教育大学を移転させる事態がの進むその頃、統一教会（世界基督教統一神霊協会）の会長であった久保木修己に出会い、統一教会の教祖・文鮮明の思想に傾倒して行き、 世界平和教授アカデミーを始めとする統一教会関連の団体で精力的に活動し、統一教会信者の代表的文化人となる。若い頃は反核運動にも取り組んでいたが、統一教会と関係を持ってからは核武装論者で反共主義者となった。1980～84年の学長時代は大学の主要ポストが統一教会系の人脈で占められていたとも言われた。同時期、筑波大学では「原理研究会」など統一教会系のサークルが公認され活発に活動していた。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 江ノ島電鉄20形電車（えのしまでんてつ20がたでんしゃ）は、江ノ島電鉄で使用されている電車である。なお、江ノ島電鉄では個別の編成について、例えば車号21と61の編成を21-61（"編成"もしくは"号車"）もしくは21（"編成"もしくは"号車"）と呼称しており、本項でもこれに準じて記述する。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 江ノ島電鉄では1979年以降1990年代初めまでの間、1000形・2000形の新造車両計9編成の導入により機材の更新による旅客サービス・保安度の向上を続けてきているが、その後鉄道事業における輸送人員は1991年度を、営業収入は1992年度をピークに減少に転じており、1編成2億数千万円の設備投資となる新造車の導入は大規模改良工事を未実施であった300形302編成を代替する10形以外については見送られて、利益確保のための省力化及び効率化によるさまざまな費用削減策が実施されることとなった。これにより、駅の改札口の自動改札化や自動放送化と並ぶ施策として、残存する300形および500形の主制御器とブレーキ装置を1000形1501・1502編成以降のものと同等のものに変更することにより、長年の懸案であった旧型、新型を問わない全車両相互間の連結運行を可能とすることで、列車運用と保守点検面での効率化を図っていた。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: しかしながら、2000年以降輸送人員は増加に転じ、また、老朽化が進み、かつ構造上冷房装置の搭載が困難だった500形の置き換えが必要となり、1902年の江ノ電開業から100周年を迎えることの記念事業の一環として本稿で記述する20形が東急車輛製造（現総合車両製作所）で製造され、2002年4月4日に21-61（導入当初は、21-60だった）、2003年4月4日に22-62の計4両が導入されている。なお、本形式は江ノ島電鉄の当時の鉄道部門が目指す堅実な方針を反映したものとなっており、基本設計は10形に準拠しているが、内装や屋根は簡素化が図られ、21編成の主要機器は501編成のものを流用することで導入費用を大幅に削減している。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 外観は10形の流れを受けたレトロ調デザインだが、10形ほど凝った作りにはならなかった。これは、10形の特別な存在感を残しつつも、2編成を短期間に増備するために構造の簡略化とコストの低減を図ったためである。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 車体構造は塩害対策としてステンレス鋼を基本としており、枕梁、中梁を除く台枠、構体骨組、床板、屋根板（0.6mm厚）、正面妻と側板の台枠との結合部、妻外板がステンレス、その他の正面妻と側板は耐候性鋼板で、これは2000形・10形と同じ構成となっている。また、車体の基本寸法は10形と同一となっており、車体幅は2500mmとして裾絞り構造とし、車体高さは10形と同じく3515mmであるが室内天井高は2215mmで、天井が2段となっていた10形と比較すると20mm低くなっている。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: このほか、外観上の特徴としては腰部の丸形一灯式前照灯、上部が弧を描く形状の前面窓などは10形と同一であるが、先細り状の形状の先頭部は絞りはじめの位置を乗務員室扉後部から前部に変更することで乗務員室扉部をホームと平行として乗務員の視界と安全性の確保を図っているほか、10形が装備していた屋根のダブルルーフ状カバー、上部が弧を描く形状の側面窓、補助排障器などは省略されている。集電装置は10形と同じくシングルアームパンタグラフであるPT7121-Aとなっている。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 客室内装は側壁面をベージュ系の抽象柄、妻面を明るい木目調、天井を白色のそれぞれメラミン化粧板としている。また、車内には2000形・10形と同型のマップ式旅客案内表示器が設置されるほか、ドアチャイム設置や車椅子スペースの設置など交通バリアフリー法に対応した設計とされている。車内自動放送装置は2000形・10形のテープ式のYA-9012からIC式に変更されている。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 座席は乗降扉間を長さ4050mmで9人掛け、車端部を2095mmで4人掛けのロングシート、車端部は藤沢方は山側1人掛け・海側2人掛け、鎌倉方は海側2人掛けのクロスシートを配置しており、鎌倉方車端部の山側を車椅子スペースとしている。座席表地は赤色系のもので、座面はバネ構造、背摺りは詰物構造、袖仕切りは木目調の化粧板貼りとしている。また、乗降扉は一般的な通勤電車と同じ幅1300mmの両開き扉としてドアエンジンには鴨居取付・ベルト駆動式のDP-45BUを使用している。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 走行機器等は1000形1501・1502編成以降江ノ島電鉄の標準となったのものを踏襲し、基本的に500形の機器を更新修繕の上、再利用している。主制御器は500形から流用した電動カム軸制御式のACDF-M450-789A-M（直列11段、並列8段、弱め界磁2段、発電制動19段）、主電動機もやはり種車からの流用でTDK8005-Aで定格は端子電圧300V時で電流195A、出力50kW、回転数1300rpm、駆動装置についても流用品のたわみ板中空軸平行カルダン駆動方式のKD110-A-Mでいずれも東洋電機製造製、ブレーキ装置も流用品の発電ブレーキ併用・電気指令式でE型中継弁を使用するナブコ（現ナブテスコ）製のHRD-1Dとなっている。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 補助電源装置は新造され、1000形1501・1502編成以降10形まで使用されていたサイリスタインバータであるRG403-A1-Mから、IGBTインバータのRG4032-A-Mに変更となってこれを1基搭載しており、出力は照明装置や送風機、乗務員室暖房等に供給される交流100V/200V 60Hz、制御回路に供給される直流100V、列車無線回路等に供給される直流24Vで計10kVAとなっている。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 台車は500形からの流用品のTS-837（動台車）およびTS-838（連接・従台車）を使用しているが、本形式での使用にあたり動台車は枕梁を、従台車は心皿部をそれぞれ新造しており、台車形式がTS-837A、TS-838Aとなっている。TS-837Aは2000形・10形のTS-829Aと類似の構造で、1000形1501・1502編成のTS-829の枕バネを簡略化しつつ横ダンパ2本を追加して乗り心地の向上を図ったものとなっており、台車枠は固定軸距を1650mmとした鋼板溶接構造、枕バネは入れ子式2本並列のコイルばねで縦・横ダンパを併用、軸バネは合成ゴムブロックとコイルバネで軸箱支持方式は軸箱守式となっている。また、基礎ブレーキ装置はブレーキシリンダが金属シリンダの片押式踏面ブレーキで合成制輪子・鋳鉄制輪子併用のものとなっている。一方で連接・付随台車は1501・1502編成のTS-830や2000形・10形のTS-830Aでは基礎ブレーキ装置にディスクブレーキを装備しており、台車枠の構造も異なるものとなっているが、20形ではTS-837Aと同様の構造で踏面ブレーキを装備したTS-838Aとしている。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: また、性能も1000形1501・1502編成以降10形までの各形式と同等であり、起動加速度は2.0km/h/s、減速度は常用3.5km/h/s、非常時4.0km/h/s、均衡速度は60km/hとなっている。


title: 江ノ島電鉄20形電車

text: 冷房装置は当初から新造され、1000形・2000形のほか他の路面電車車両等にも広く採用されている三菱電機製で容量24.4kWのCU77系で制御素子をIGBTを使用したIPMとしたものであるが、10形のCU77AE2からCU77AE3に変更されている。このシステムは屋根上に搭載された冷房装置と冷房制御箱、床下に搭載された起動制御箱から構成されるもので、冷房制御箱には2系統のインバータが内蔵されており、定電圧・定周波数出力は室内送風機に、可変電圧・可変周波数出力は冷媒の圧縮機・室外送風機系統とも冷房不使用時には車両内の他の負荷にも出力可能なものとなっており、定電圧・定周波数出力は前面の防曇ガラスに、可変電圧・可変周波数出力は可変電圧客席座席下の電気暖房にそれぞれ供給される。


title: 大山詣り

text: それを何とか拝み倒して一同お参りに出立する。喧嘩をしたら髪を剃って坊主にするという掟を定めたせいか、行きは何事もなくすんだがその帰り道、神奈川宿の宿屋に泊まったところで、熊が大酒を食らった挙句、風呂場で大立ち回りをやらかす。一同は眠り込んでしまった熊の頭を約束通り丸坊主にし、彼を置いて翌朝神奈川宿を発つ。


title: 大山詣り

text: そうとは知らない長屋の一行が帰ってみると、長屋中に「忌中」の札が張られ、念仏が聞こえてくる。自分たちの妻が皆坊主頭になっているのを見て熊の意趣返しだと気づき、怒り心頭に発した一同を先達が「これはめでたい事だ」と宥める。


title: 大山詣り

text: 誰を連れて行っても、毎年どこかで大騒ぎが起きるので嫌になったという先達に「騒ぎが起きたら村一同、二分ずつの詫び料をだして、騒いだ当事者は阿呆払いにする」という規約を定めたと報告してやっと連れて行ってもらえたという設定。


title: 大山詣り

text: 翌朝、船頭に指摘されて自分が坊主にされてしまった事に気付いた源公。「坊主頭は伊勢神宮と相性が悪いから」と言って一人だけ帰ってくると、伊勢参りに行った連中のおかみさんたちをお寺の本堂に集めるとものすごい事を語りだした。


title: 大山詣り

text: 一人だけ生き残ったわが身を恥ずかしみ、出家するために頭を丸めたという源太の言葉を信じ込んだ一人のかみさんが「自分も出家したい」と言い出したので、うまく丸め込んでとうとう女どもを一人残らず丸坊主にしてしまう。


title: 大山詣り

text: 元々は「百人坊主」という上方落語の演目とされるが、滝亭鯉丈の作品で文政4年（西暦1821年頃）に出版された「大山道中栗毛俊足」に似たパターンの噺があり、これを指摘した六代目三遊亭圓生は東西で別々に発展したものではないか？と述べている。


title: お笑いオンステージ

text: 1973年に日曜日に移動する前は、「笑福亭仁鶴のお見合い」と落語などを口演する「演芸コーナー」「てんぷく笑劇場」の三つで構成されており、「お見合い」は、娘と父親が出演するお見合いコーナーだったようである。


title: お笑いオンステージ

text: テーマソングには、天地総子や日吉ミミ、のこいのこが歌った曲や、海援隊が作って（武田鉄矢作詞・中牟田俊男作曲）EVEが歌った曲が使われていた。また番組のエンディングには、小嶋昌美の「大きなマル」という歌が使われていた。父を思う子供の気持ちが歌詞に表れている。


title: お笑いオンステージ

text: 最終回では、「減点ファミリー」のゲストに幼少時代の東貴博が出演。三波が東八郎の似顔絵を描き上げた後に八郎本人が登場し、貴博が書いた作文に三波と八郎が感動の涙を流した。三波が番組終了の挨拶をした後、後継番組の『クイズ面白ゼミナール』（木曜20時台より枠移動。第1回放送で番組対抗企画として、三波，中村，東が出演し、見事初代チャンピオン〈中村は最多得点者のタイトルも〉を獲得している）の「主任教授」（司会）を務めている鈴木健二（当時NHK東京アナウンス室チーフアナウンサー）がスペシャルゲストとして登場した。


title: お笑いオンステージ

text: 放送当時はVTRが2インチ規格で機器・テープ共に高価だったうえ、著作権法の事情などで番組の資料保存が安易にできなかった（当時も短時間の番組を中心に放送後は上書き消去される場合が多かった）ことも重なって、1980年9月以前の回はNHKには数回しか残っていない。それ以降は欠番はあるものの現存している。


title: お笑いオンステージ

text: 上記の理由などからも、CS放送での再放送は長らく行われていなかったが、2008年4月からチャンネル銀河で再放送が行われた。2015年9月15日にNHK総合で放送された「幻の名作発掘探検隊」で三波が生前贔屓にしていた旅館にNHK未所有のビデオテープが寄贈されていたと分かり、金持ちの邸宅に三波の田舎臭い指揮者が上がり込んで起こす騒動を描いたコントの一部が再放送され、当番組にもゲスト出演した柳生博が「減点パパ」でそれまでのつまらない自意識を捨てるきっかけになったと語った。


title: お笑いオンステージ

text: 三波が男性役の場合、大抵は三波田伸吉という役名であり、粗暴だが人情家といった役が多かった。なお、中村メイコの役名はいつも本名である（神津）五月であった。概ね三波と中村は夫婦役だったが、ある時には嫁姑、またある時には幼なじみなどいくつかの設定があった。なお、伊東は1976年2月でレギュラーからは降板。準レギュラーにはトニー谷、玉川良一、谷幹一、由利徹など。主に東京系の喜劇人が出演。脚本は前川宏司が担当していた。


title: お笑いオンステージ

text: タイトルの「てんぷく」は三波と伊東が在籍していた「てんぷくトリオ」から採ったもの。「てんぷくトリオ」は本来「転覆トリオ」であるが、この番組では「天福」の文字が当てられ、セットの看板などで用いられていた。


title: お笑いオンステージ

text: 三波伸介とゲスト（主に芸能人。文化人やスポーツ選手の場合も）の家族とのトークコーナー。最初は家族（通常は子供）が出てきて、三波が「お父さんの顔はどんな形ですか？」「髪型は？」などとゲストの顔の特徴について子供に質問する。三波は子供の答えに従って、大きなパネルに似顔絵を描く。描き上がったところで、三波が「お父さん（お母さん、お祖父さん等の場合もあり）を呼んでください」と子供を促す。子供が「パパ〜」「お父さ〜ん」などと呼ぶとゲストが登場し、ここではじめてゲストが誰なのかがわかる。三波はゲストに対し（例）「○○君がお父さんにやめてほしいと思っていることは何でしょう？」などと家族についてのクイズを出し、正解すると似顔絵の周りに○、間違えると×の札を付ける。正解を答えられないゲストが、三波に「違います」と冷たく言い放たれて面食らったり、子供の発言に三波やゲストが驚いたり爆笑したりするなど、三波の巧みな問いかけでゲストの意外な一面を見られることが魅力であった。コーナーの最後に、ゲストについて子供が書いた作文を子供自らが読み上げていた。ゲストや三波が思わず涙を流すことも多く、最後には三波が似顔絵の上に大きな○の札を付けて丸く収めた。三波は、特に感動したときには「もう全部（○を）付けちゃう。あるだけ付けちゃう」などと言いながら、大きな○を付けた後にも、残っている○の札をパネルに全部貼り付けることもあった。もともと登場するゲストは父親のみであったが、ある日「私にはお父さんがいないので減点パパには出られない」との投書があったのを機に「減点ファミリー」に改題し、以後は母親や祖父母なども登場するようになった。また、当初は三波の絵の巧みさに驚かれるなど反響も大きかった。


title: 諏訪大社七不思議

text: 諏訪大社七不思議（すわたいしゃななふしぎ）とは、諏訪大社で言い伝えられている七不思議のことである。単に「諏訪の七不思議」とも言われる。一般に七不思議と言うと怪談話がイメージされる場合があるが、あくまで不思議な現象や事柄を扱った内容で怪談とは区別される。


title: 諏訪大社七不思議

text: 基本的には諏訪大社の行事・神事に関わる不思議な現象を指すが（特に諏訪大社の神事は数が多いことと、奇異なことで有名である）、蛙狩神事のように行事自体を指す物もある。そして信憑性の低い物もあれば、御神渡（おみわたり）のように現代において科学的に説明ができる物まで様々な物が存在する。一般に諏訪大社の七不思議と言うと以下の7つを指す。


title: QR分解

text: QR分解（キューアールぶんかい、）とは、"m" × "n" 実行列 "A"を、 "m" 次直交行列 "Q" と "m" × "n" 上三角行列 "R" との積への分解により表すこと、またはそう表した表現をいう。このような分解は常に存在する。


title: QR分解

text: もし"A"が"n"個の線形独立な列を持つなら、"Q"の最初の"n"列は"A"の列空間の正規直交基底をなす。より一般的に、1 ≤ "k" ≤ "n"の任意の"k"について、"Q"の最初の"k"列は"A"の最初の"k"列の線型包をなす"。A"の任意の列"k"が"Q"の最初の"k"列にのみ依存するということは、"R"が三角行列であることから明らかである。


title: QR分解

text: より一般的に、"m" ≥ "n"である複素"m"×"n"行列"A"を、"m"×"m"ユニタリ行列"Q"と"m"×"n"上三角行列"R"に分解することができる。"m"×"n"上三角行列の下から("m"−"n")行はすべてゼロであるため、"R"や、"R"と"Q"両方の分割を簡単に行うことができる。


title: QR分解

text: "Q""R"をはAの薄い("thin")QR分解と呼び、 Trefethen & Bauは軽減("reduced")QR分解と呼んでいる。もし"A"が最大階数"n"であり、"R"の対角成分を正にするならば、"R"と"Q"は一意に定まる。しかし一般的に"Q"はそうではない。"R"は"A" "A" ("A"が実行列の場合"A""A"に等しい)のコレスキー分解の上三角部分に等しい。


title: QR分解

text: グラム・シュミットの正規直交化法は本来、数値的に不安定である。射影の応用として直交化との幾何学的な類似性があるが、直交化自体は数値的な差異が生じやすい。しかしながら、実装が簡単という大きな利点があり、外部線形代数ライブラリが利用できない場合のプロトタイピングに便利なアルゴリズムである。


title: QR分解

text: ハウスホルダー変換 (または"ハウスホルダー鏡映")はベクトルを取り、平面または超平面に関する鏡映をする変換である。この演算は"m"×"n"行列formula_21 ("m" ≥ "n")の"QR"変換の計算に使うことができる。


title: QR分解

text: スカラ"α"に対してformula_22を満たすようなformula_21の任意の実"m"次元列ベクトルformula_24を考える。もしこのアルゴリズムが浮動小数点演算を用いて実装されている場合、桁落ちを防ぐため、行列"A"の最終的な上三角部分においてすべての要素が0である後のピボット座標formula_25に対し、"α"をformula_24の"k"番目の座標の逆符号とする。複素行列の場合、


title: QR分解

text: これにより"m"×"n"行列"A"を上三角の形に漸次変換できる。まず、xの最初の列を選んで得られるハウスホルダー行列"Q"に"A"を乗算する。この結果、行列"Q""A"は左の列が(最初の行を除き)ゼロになる。


title: QR分解

text: この操作を"A"′ ("Q""A"から最初の列と最初の行を除いたもの)に繰り返すと、ハウスホルダー行列"Q"′が得られる。"Q"′は"Q"より小さいということに注意すること。"A"′の代わりに"Q""A"で計算したいため、"A"′を左上に拡張し、ひとつの1を埋める必要がある。つまり、一般的には


title: QR分解

text: ハウスホルダー変換の使用は、"R"行列のゼロを生成するメカニズムに鏡映を利用しているため、最もシンプルな数値的に安定したQR分解アルゴリズムである。しかしながら、新しいゼロ要素を生成するすべての鏡映において"Q"、"R"行列両方の全体が変化するため、ハウスホルダー変換は帯域幅が重く、並列化できない。


title: QR分解

text: 実際には、行列全体を構成して乗算をするようなギブンス回転は行われない。代わりに、疎な要素を計算するような無駄な計算をしない、疎なギブンス行列乗算と同等なあるギブンス回転の手順が採られる。そのギブンス回転の手順は少しの非対角成分をゼロにするだけで済み、ハウスホルダー変換よりも容易に並列化できる。


title: QR分解

text: まず、左下隅の要素、formula_59をゼロにする回転行列を構成する必要がある。この行列formula_60はギブンス回転で求めることができる。まずベクトルformula_61を、"X"軸に沿って回転させる。このベクトルは角度formula_62を持つ。直交ギブンス回転行列formula_60を次のように作る。


title: QR分解

text: 同様にしてそれぞれ非対角要素formula_68・formula_69要素がゼロであるようなギブンス行列formula_70・formula_71を構成し、三角行列formula_72を構成する。直交行列formula_73はすべてのギブンス行列の積formula_74で表される。したがって、formula_75であり、"QR"分解はformula_12である。


title: QR分解

text: ギブンス回転によるQR分解は、アルゴリズムを完全に動かすのに必要な行の順序を決定するのが簡単ではないため、実装に最も手間がかかる。しかしながら、新しいゼロ要素formula_77がゼロになる予定の要素の行(i)とその上の行(j)にしか影響しないという特筆すべき利点がある。これにより、ギブンス回転アルゴリズムはハウスホルダー変換手法よりも帯域幅効率が良く、容易に並列化できる。


title: QR分解

text: 列のピボットは"A"が(ほぼ)階数落ちである、またはその疑いがある場合に便利である。また、数値的精度を向上させることもできる。通常、"R"の対角成分が非増加、つまりformula_97となるように"P"を選ぶ。この手段により特異値分解よりも低い計算コストで"A"の(数値的な)階数を求めることができ、いわゆるの基礎となっている。


QR分解


title: 松川駅

text: JR貨物の駅は車扱貨物の臨時取扱駅となっており、定期貨物列車の発着はない。しかし、大物車で変圧器などを輸送する特大貨物輸送列車が稀に発着することがあり、特大貨物が発着する北芝電機天王原工場へ続く専用線が駅に接続している。


title: 菅島事故

text: 菅島事故（すがしまじこ）は、1983年（昭和58年）4月19日に菅島で発生した、航空自衛隊のC-1輸送機2機の連続墜落事故。1957年3月のC-46輸送機の事故以来26年ぶりの輸送機による事故で、乗員計14名が殉職する惨事となった。自衛隊発足後、2021年現在までにおいて10名以上の殉職者が出たのは本事故と陸上自衛隊少年工科学校12期生渡河訓練事故、 豊後水道で洋上離着水訓練中に墜落し転覆大破したUS1-9080号機の事故のみである。


title: 菅島事故

text: 小牧基地の第1輸送航空隊所属のC-1輸送機が、入間基地へ向かうため6機編隊で飛行中、1番機（シリアルナンバー58-1009）と2番機（68-1015）が菅島の大山（標高236m）に相次いで墜落。乗員14名が死亡した。後続の4機は引き返したため無事だったが、3番機も樹木と接触し損傷していた。事故当日の東海地方の天候はIMC（計器気象状態）で海上には濃霧警報がでており、悪天候のなかコースを誤ったことが原因とされる。


title: 菅島事故

text: 第1輸送航空隊所属のC-1輸送機は、東富士演習場での陸上自衛隊の降下訓練支援のため、愛知県の小牧基地を離陸した後、多治見、伊良湖岬、御前崎、沼津、横須賀を通過し、埼玉県の入間基地へ向かう計画であった。1番機には機長A3等空佐（当時39歳）以下8名、2番機には機長B1等空尉（当時33歳）以下6名が搭乗していた。


title: 菅島事故

text: 事故当日の東海地方の天候は悪く、名古屋空港の午前7時時点の気象状態は視程3.2km・雲高850mで、低視程のためIMC（計器気象状態）だった。しかし、関東地方の天候を考慮し、計器飛行方式（IFR）ではなく特別有視界方式（スペシャルVFR）での飛行計画を運輸省航空局の名古屋空港事務所に提出し、飛行許可を得た。なお、民間航空機は運航を見合わせていた。


title: 菅島事故

text: C-1編隊6機は、4番機を先頭に、15秒間隔で離陸した。4番機は気象偵察を兼ねており、予定通り多治見を通過して南進。伊良湖岬を通過後は東進し浜名湖南方まで飛行していた。しかし1番機以下5機は伊良湖岬から南西に13kmズレたコースを通過し、その後も東進せず、菅島上空に到達した。4番機の偵察情報では伊良湖岬付近の気象状態は、視程1500m・雲高300mでVMC（有視界気象状態）の下限ギリギリだった。


title: 菅島事故

text: 菅島上空付近で、編隊長のA3佐が東進を指示。この時の高度は約180mであり、後続機もこれに従った。午前7時17分頃、菅島の住民が鋭い金属音を聞いた後、1番機が墜落炎上した。さらに同19分頃、2番機から左翼前端と胴体下部を損傷したため、燃料の投棄後帰投する旨連絡が入る。これを最後に2番機は消息を絶った。


title: 菅島事故

text: 4月19日午後までに、大山山腹で1番機の残骸（機体番号を確認）と乗員8名の遺体が発見された。2番機も大山で発見されたが、残骸は1番機よりも広範囲に散乱していた。2番機乗員は20日未明までに4名、20日午前中に2名の遺体が発見された。


title: 西宮インターチェンジ

text: 西宮インターチェンジ（にしのみやインターチェンジ）は、兵庫県西宮市にある名神高速道路のインターチェンジで、同高速道路および東京都杉並区を起点とする中央自動車道西宮線の終点でもある。阪神高速道路3号神戸線神戸方面行きに直接接続しており、ジャンクション機能を兼ねている。また西宮市街地や尼崎西宮芦屋港、阪神甲子園球場最寄のインターチェンジとなる（但し球場は、公共交通機関での来場を呼びかけている）。


title: 西宮インターチェンジ

text: 名神高速道路と阪神高速5号湾岸線を連絡する名神湾岸連絡線が事業中であり、本ICに併設して西宮ジャンクションが設置される予定である。西宮JCTでは名神湾岸連絡線と名神高速道路、名神湾岸連絡線と阪神高速3号神戸線大阪方面が接続する計画であり、神戸方面との接続予定はない。


title: タンブリング

text: タンブリングとは、床やマットの上で跳躍や回転を行う運動である。独立した大会競技種目としては、タンブリング台（タンブリングバーン）という弾みやすい長い床の上を通過しながら連続で演技を行うものをいう。チアリーディングや男子新体操の演技の中にも床上での跳躍・回転としてタンブリングが組み込まれている。


title: タンブリング

text: トランポリン競技に属する。グラスカーボン製の棒が敷き詰められた“タンブリングフロア”（助走路11m、演技台25m、着地ゾーン5m）でロンダートを含め、8個の宙返りで構成される。演技には、3種類の違った宙返りを入れなければならない。サルトパス（ひねらない構成）とツイストパス（360度以上のひねりが2回以上入った構成）の2本行う。


title: スペースシップツー

text: スケールド・コンポジッツ モデル339 スペースシップツー（Scaled Composites Model 339 SpaceShipTwo, SS2) は、開発中の宇宙旅行者向けの弾道飛行スペースプレーンである。スケールド・コンポジッツと、リチャード・ブランソンのヴァージン・グループによるジョイントベンチャーであるスペースシップ・カンパニーにより、Tier 1bプログラムの一部として開発されている。


title: スペースシップツー

text: 宇宙航空会社のヴァージン・ギャラクティックは、民間宇宙飛行サービスを提供するために、この宇宙機を5機編成で運用する予定である。同社は、20万米ドルで予約を受け付けている。2013年8月時点で、625人が飛行を契約している。


title: スペースシップツー

text: 世界初の民間宇宙船スペースシップワンは、ポール・アレンが出資し、スケールド・コンポジッツが実施したTier Oneプログラムの一部として開発された。スペースシップツーはその技術の一部を基に作られている。スペースシップ・カンパニーはポール・アレンのモハーヴェ・エアロスペース・ベンチャーズからライセンスを受けている。


title: スペースシップツー

text: スペースシップツーは、8人の乗員（6人の乗客と2人のパイロット）を乗せることができる。飛行軌道の遠地点はおよそ高度110 kmの熱圏内である。これはスペースシップワンの目標高度であるカーマン・ラインよりも10 km高い（もっとも、スペースシップワンの最後のフライトは112 kmに達している）。スペースシップツーは母機であるホワイトナイトツーから、高度15,200 mで発射され、1基のハイブリッドロケットにより4,200 km/hの速度に達する。客室は長さ3.66 m、直径2.28 mである。 翼幅は8.23 m、全長は18.29 m、尾翼の高さは4.57 mである。


title: スペースシップツー

text: スペースシップツーのモックアップが最初に公開されたのは2006年のことである。機体の詳細が公表されるのは2008年以降になってからであるが、その間の2007年に、ロケットエンジンの地上燃焼試験において、3名の技術者が死亡する事故が発生している。


title: スペースシップツー

text: 2010年10月10日に最初の有人滑空飛行試験を行い、2011年5月4日に初のフェザード（大気圏再突入のモード）での飛行を実施、その後、2012年8月までに22回の滑空飛行試験を行った。2012年12月19日に初めてハイブリッドロケットエンジンを機体に搭載して本番に近い形での滑空試験を行った。


title: スペースシップツー

text: スペースシップツーは当初、スペースシップワンと同様にシエラ・ネヴァダ・コーポレーション製のハイブリッドロケットエンジンを使用していたが、このハイブリッドロケットは開発が難航しており、スペースシップワンで使用したHTPB推進剤では燃焼振動が生じるため性能が出せず、高度100kmには到達できず、高度80kmにまでしか到達できないと2014年5月に報じられていた。


title: スペースシップツー

text: この飛行は、前述のロケットエンジン変更後の初の動力試験飛行であったことから、当初エンジンの爆発が疑われた。しかしテレメトリーデータを分析した国家運輸安全委員会 (NTSB) の調査では、フェザリング・モードへの切り替えが予定とは異なる段階で行われていたことが判明した。このモードは本来は機体のスピードがマッハ1.4を超えてからでなければ使用できないが、飛行開始直後のマッハ1.0付近で切り替わっていた。その原因としては死亡したパイロットによるヒューマン・エラーが疑われた。


title: スペースシップツー

text: 事故から9か月を経た2015年7月、NTSBは事故の原因を「ヒューマン・エラーに対する考慮や対策が十分ではなかった」「訓練不足により、宇宙船のフェザー・システムを予定より早い段階で起動してしまった」とした調査結果を発表した。副操縦士はその後の操縦の準備として、加速段階の初期の内から減速時用のフェザリング・モードのロックを解除してしまった。そのため機体が加速中の負荷に耐えられなかった。報告では、フェザーのロックが操縦マニュアルより早期に解除される可能性やその危険性を、スケールド・コンポジッツ社が十分に考慮していなかったこと、完璧な操縦からわずかでも外れると死に直結するという設計意識の甘さが指摘されている。また事前に安全性を評価すべき連邦航空局 (FAA) が、一度はソフトウェアとヒューマン・エラーの要件を満たしていないことを認識しながらも、同社が示した緩和策を受け、再確認を行わずに要件を撤回してしまったことにも言及した。


title: スペースシップツー

text: スペースシップツーの2号機VSSユニティは2016年2月19日に初めて一般公開された。この機体の建造は1号機の試験と並行して2012年から進められていたが、同機の事故を受けての改良が加えられている。 2号機も複数回の滑空飛行試験の後、2018年4月に初めてロケットエンジンを噴射しての飛行試験を開始した。


title: スペースシップツー

text: 2019年2月22日には2度目の宇宙飛行で高度89.9kmに到達した。この飛行ではパイロット2人に加えてヴァージン・ギャラクティックのインストラクター1人が乗客役として乗り込み、商業飛行に向けて客室や飛行環境を調査した。


title: スペースシップツー

text: 2021年7月11日には、初めてパイロット以外の乗客を乗せた状態での試験飛行が実施され、高度86kmへの宇宙旅行を実現した。この飛行にはヴァージン・ギャラクティック創業者のリチャード・ブランソンも搭乗した。


title: HIMEKA

text: HIMEKA（ヒメカ、1980年7月20日 - ）は、カナダ・ケベック州出身でフランス系カナダ人の女性歌手。名は「Catherine St. Onge（カトリーヌ・セント・オンジュ）」である。母語はフランス語。アニメが好きでアニソン歌手になることを目指して2008年に渡日、2009年のメジャーデビューの際には「青い瞳のアニソン歌手」や「アニソン界の黒船」としてメディアに取り上げられた。


title: HIMEKA

text: 幼少の頃から音楽、絵画、演劇、アニメなどに深い興味を抱く少女であった。5歳の頃にはの『コモ湖』がお気に入りで、縫いぐるみで遊びながらレコードで聴くその曲に自作の歌詞をのせて楽しんでいた。また、幼少期の頃にはディズニー・アニメを好んで見ており、その劇中歌にも惹かれていた。特に『眠れる森の美女』（仏語版）のオーロラ姫に憧れ、ディズニーのプリンセスのようになるには歌を歌わなければならないと思ったのが、彼女が歌うようになった最初のきっかけであった。こうして歌うことは大好きになったが、人前で歌うのは苦手で、部屋でこっそり歌うことが多いシャイな少女でもあった。


title: HIMEKA

text: アニメもずっと好きで、12歳の頃からは英語版のディズニー・アニメを見て英語を学び始め、15歳の頃には英語が上達した（ケベック州はフランス語のみ公用語）。また5歳のころから『鉄腕アトム』などの日本のアニメも見ていたが、15歳の時に放送が開始された『美少女戦士セーラームーン』は、以前から好きだった“プリンセス”と“月”がテーマになっていたことから特に深い感銘を覚え、他の日本のアニメにも本格的な興味を持つようになった。16歳の頃には友達とセーラームーンのカードに記載されている日本語を辞書で調べて仮名文字を覚えたり、吹き替えなしの日本のアニメを見たりアニメソングを聴くなどして日本語を覚えていった。


title: HIMEKA

text: それまで人前で歌うことは少なかったが、21歳の時に思い切って出場した米国のアニメコンベンション「Anime Expo 2002」のカラオケコンテストで、『ときめきの導火線』（TVアニメ『ふしぎ遊戯』のエンディングテーマ）などのアニメソングを日本語で歌って優勝。他にも地元ケベックのや米国のなどのアニメ関連コンベンションで行われるカラオケコンテストに出場して常に最終選考まで残る歌唱力を見せ、「Anime Expo 2006」のコンテスト"AX Idol" でも準優勝となった。最初の優勝を契機に歌手になりたいという気持ちが強くなったが、わけても日本語で歌いたいという思いが大きかったため、その夢の実現のためには日本に行くしかないと考えるようになった。しかし十分な資金も伝手もなかった彼女は、日本行きを目指して2006年からは普段の仕事の他にアルバイトもして資金を貯めるとともに、大学の友人から教科書を借りるなどして独学で日本語の勉強にも励んだ。


title: HIMEKA

text: 2008年3月14日、ワーキングホリデービザで念願の初来日。東京のレストランなどでアルバイトをしながら雑誌やインターネットでアニメ関連の情報などを収集するかたわら、カラオケボックスに通って歌の練習をする毎日を送っていた。そんなある日、優勝者がプロデビューできるというアニマックス主催の「第2回全日本アニソングランプリ」の存在をネットで偶然知って応募。同年9月に応募総数3186人の中から、透明感のある声や、圧倒的な歌唱力、完璧で美しい日本語の発音などが評価されて優勝した。予選の東京大会では彼女が尊敬するという水樹奈々の『ETERNAL BLAZE』（『魔法少女リリカルなのはA's』のオープニング）を、決勝大会ではFictionJunction YUUKAの『Silly-Go-Round』（『.hack//Roots』のオープニング）、Sherryの『Adèsso e Fortuna 〜炎と永遠〜』（OVA『ロードス島戦記』のオープニング）、タイナカサチの『きらめく涙は星に』（アニメ『Fate/stay night』のオープニング）の3曲を歌った。


title: HIMEKA

text: 第2回アニソングランプリの優勝を得て2009年4月から放送開始のテレビアニメ『戦場のヴァルキュリア』のオープニングテーマ「明日へのキズナ」（Sony Music Japan International Inc. 2009年5月27日シングル発売：スキマスイッチ・常田真太郎プロデュース）でCDデビュー。カップリング曲は彼女が好きだという千葉紗子の『さよならソリティア』（TVアニメ『クロノクルセイド』エンディングテーマ）のカバー。CDデビューに先駆けていくつかのラジオやテレビへの出演、イベントでのライブなども行った。


title: HIMEKA

text: 2014年6月9日、ビザの更新が適わずカナダに帰国。Twitterにて、自身が望まない形での帰国になってしまったことと再び日本で活動したい想いを述べている。情報発信やファンとの交流は帰国後もTwitterで続けられ、ツイキャスを介して本人による生放送も行われた。


title: HIMEKA

text: 2014年11月2日0時55分頃(日本時間)、アイスを食べながらツイキャスの生放送を行っていたところ、放送に使用していたノートPCにアイスをこぼしてしまった。チョコレートアイスの茶色がノートPCや枕にべっとり付着した様子が映り、視聴者一同は騒然となった。しばしの休止を挟んだ後、放送が再開されたが、ノートPCのマウスが正常に動作せず本人は悲嘆に暮れていた。


title: ケータイ刑事 銭形泪

text: 『ケータイ刑事 銭形泪』（ケータイでか ぜにがたるい）は、2004年1月4日から9月26日までBS-iで放送されたテレビドラマ。ケータイ刑事 銭形シリーズの第3作目。1stシリーズは全13話、2ndシリーズは全26話（計39話）。主演は黒川芽以。


title: ケータイ刑事 銭形泪

text: このドラマの特徴として、低予算ながら画期的な企画に挑戦してきたことが挙げられる。1stシリーズ第9話では公開収録、2ndシリーズ第10話では一般公募のシナリオの採用、第14・15話ではミュージカル仕立て、第16・17話ではそれぞれ、同局のドラマ『さそり』、『怪談新耳袋』とのコラボレーション、第20話では1つの部屋の中のみでストーリーを進行させるという試み、第23-26話では映画『シベリア超特急』とのコラボレーションを行った。


title: ケータイ刑事 銭形泪

text: 2006年2月4日に池袋シネマサンシャインにて、映画『ケータイ刑事 THE MOVIE バベルの塔の秘密〜銭形姉妹への挑戦状』の公開初日舞台挨拶が行われた際、銭形舞役の堀北真希とともにケータイ刑事シリーズ卒業式が行われた。


title: ケータイ刑事 銭形泪

text: 1stシリーズ第1話-2ndシリーズ第13話は英語詞のコーラスのみ（通称:TVバージョン）で、2ndシリーズ第14話からは歌詞付きで主演である黒川芽以が歌う「泪の海（namida no umi）」に変わる。サビである冒頭の英語詞のコーラスはTVバージョンと同じだが、歌詞の部分のメロディやアレンジが異なる。


title: ケータイ刑事 銭形泪

text: 2ndシリーズ本編終了後に、番外編（アナザーストーリー）として全4話が放送された。このアナザーストーリーは、映画『シベリア超特急』とのコラボレーション企画であり『シベリア超特急』シリーズの主役兼監督である水野晴郎が閣下役で出演している代わりに、2ndシリーズでの相棒役であった高村一平役の草刈正雄は出演していない。また、このアナザーストーリーのみ「柴田太郎の鑑識メモ」の代わりに「閣下のお言葉」が放送された。なお、タイトルが『シベリア超特急刑事』となっているが、この『シベリア超特急刑事』とは閣下を指しているのか、泪を指しているのかは明らかにされていない。


title: ケータイ刑事 銭形泪

text: ちなみにケータイ刑事シリーズが初めて『シベリア超特急』とコラボレートしたのは、シリーズ第2作目の『ケータイ刑事 銭形舞』第5話である。この時の水野は映画『シベリア超特急』と同じく山下奉文役で出演した（厳密にいうと“山下奉文役を演じていた水野晴郎”としての出演）。


title: ケータイ刑事 銭形泪

text: 2007年2月19日にBS-TBSにて放送され、3月19日に再放送された。内容は2006年2月1日に発売された「泪フィギュア限定BOX」に収録されていたDVDの内容と同じである。ただし、時間の関係で、DVDの全てではない。


title: ケータイ刑事 銭形泪

text: 2004年10月1日、地上波TBSで放送予定だった『ケータイ刑事 銭形泪』1stシリーズ第4話が放送されず、2ndシリーズ第4話が放送されてしまった。当時、高村刑事役の草刈正雄は、BS-TBSの放送に登場したのみで、時期遅れで放送していた地上波には一度も登場していなかった。視聴者からの指摘により同日、TBSが「テープの確認ミス」と説明し、謝罪した。


title: HG創英角ポップ体

text: フォント制作会社の創英企画によって製作され、リコーインダストリアルソリューションズによって1994年より販売されている。2016年、HG創英角ポップ体を含む創英企画の保有する34書体の字母権利が、リコーインダストリアルソリューションズに譲渡された。


title: HG創英角ポップ体

text: 創英企画の依頼でデザイナーの水本恵子が製作したフォント「創英ポップ体1」が元となっている。なお、水本は『ベン・ケーシー』や『スター千一夜』といった有名テレビ番組のロゴデザインも手がけた高名なデザイナーではあるが、フォントを制作したのはこれが初めてであった。


title: HG創英角ポップ体

text: Microsoft Officeに付属されたため手軽なフォントとしてあちこちに多用され、洗練されていないフォントの代表格として扱われるようになってしまった。ヤバイTシャツ屋さんは、HG創英角ポップ体を揶揄した楽曲「創英角ポップ体」を発表し、2020年発売のシングル『うなぎのぼり』に収録した。


title: CRAZY FOR YOU (Kyleeの曲)

text: 前作から3か月でのリリース。表題曲「CRAZY FOR YOU」はニッセン2011秋のテレビCMソングに起用され、レコチョク着うたフルのデイリーランキングで初登場3位（最高1位）を獲得、配信で累計50万DLを超えるヒットを記録した。また作詞・作曲したシンガーソングライターの磯貝サイモンは、「歌詞はKyleeをイメージして書いた」という。


title: リヴァイアサン (漫画)

text: 物語序盤は、世界中から日本に移民や難民がやって来たために多民族都市となった混沌極まる東京を舞台に、心霊手術専門の医師である主人公・三溝耕平のもとに持ち込まれる奇妙な事件を描くが、中盤からは1999年に恐怖の大王が降臨し東京は消滅したが、人々はトラウマのあまりそれを忘れ、空想の街を作り出してそこで暮らしていたことが明らかにされ、「光に近いモノ（権力者の道具としての神々）」と「闇に近いモノ（悪魔）」の空想の東京の支配権を賭けた争いを絡ませつつ、幻の東京が消滅するのを阻止するための三溝耕平たちの戦いを描く。


title: リヴァイアサン (漫画)

text: 前世紀の終わりに辺境の地ギョレメで国連の平和維持活動に従事中の特殊部隊が行方不明になる事件が起こる。その後、何事もなく新世紀が始まったが、世界中で戦争や紛争が多発したため、日本にやって来る難民や移民が急増し、東京の街は外国人であふれていた。そんな街に、部隊の唯一の生き残りである三溝耕平が5人分の死体をつなぎ合わせた身体となって帰国してきた。


title: 陳唐山

text: 1959年に台湾大学大気物理学科を卒業し、その後渡米。1966年にオクラホマ大学で修士号、1972年にパデュー大学で博士号を取得した。1973年から1992年までの19年間、アメリカ合衆国商務省に勤務し、人工衛星から得られたデータの分析やアジア資源センターの主任、アメリカ国際開発センターの理事を務めた。


title: 陳唐山

text: 一方で、在米中に台湾独立運動に携わり始め、1966年には蔡同栄らと全米台湾独立連盟（1970年に各国の同様の組織と合併し台湾独立建国連盟が成立）を結成した。また1974年に世界台湾同郷会が発足すると、陳唐山は1979年から1984年まで会長を務めた。


title: 陳唐山

text: こうした活動から当時の国民党政府によってブラックリストにリストアップされ帰国できずにいたが、1987年に一時帰国が許され、1990年の国是会議に参加する機会を得た。また「海外台湾人返郷運動」を開始し、台湾独立建国連盟のメンバーの帰国を支援した。1992年、陳唐山は民主進歩党に入党し、同年の立法委員選挙で当選を果たした。


title: 陳唐山

text: 外交部長時代の2004年9月27日、シンガポールのジョージ・ヨー外相が国連総会の場で「一つの中国」を支持する発言をしたことに対して、シンガポールについて「鼻くそのような大きさの国」と述べ、さらに台湾語のスラングを使い「中国に金玉（睾丸）を捧げた（中国に媚びへつらった）」と発言したことが報道され、政治問題化した。陳唐山は翌日、この表現について外交部を通じ陳謝した。


title: Illumination (浜田省吾のアルバム)

text: 本作は、その後ずっと仕事をすることになる水谷公生や佐藤準と初めて制作したアルバムである。当時は浜田が25歳、佐藤が23歳で、ともに生意気盛りでレコーディングは大変だったということである。当時のスタジオ・ミュージシャンは「エリート集団」のような感じで、浜田は彼らに対して近寄りがたい雰囲気を感じていたという。


title: Illumination (浜田省吾のアルバム)

text: このアルバムの制作途中で、CBS・ソニーのディレクターだった蔭山敬吾が人事異動で販促に変わり、浜田は怒ったそうである。後任のディレクターには浜田と同い年の須藤晃が就任し、その後長く共に仕事をしていくこととなる。


title: Illumination (浜田省吾のアルバム)

text: 浜田によると「音楽はプロの音になってますよね。『Midnight Blue Train』は、その頃の気持ちが出てる。この頃からポップなメロディを書く浜田省吾、というのが求められていたが、それを跳ね返して『いや、俺はこうだ!』とも言えず、身近な人からそう言われて、そうかあと思いながらやっていたけど、だんだん出来なくなり、次の『MIND SCREEN』でピークに達した」という。


title: 夜と霧 (映画)

text: 題名は1941年12月7日に出されたヒトラーの「夜と霧」に由来する。全32分という短い作品だが、撮影当時の映像のカラーフィルムと、戦時中のモノクロのニュースフィルム・写真が交互に往還するコラージュの手法でナチズムを告発した斬新な表現は、当時、世界に衝撃を与え論争が巻き起こった。日本の初公開時には残虐シーンが過激であるとされて数分のカットをほどこし上映された。監督をつとめたのは、本作で世界的に注目を浴びたアラン・レネ、音楽を担当したハンス・アイスラーはナチに抵抗した作曲家で、敢えて流麗なサウンドをつけている。


title: シャオ・ユーウェイ

text: 2010年にゲーム「夢夢online」のイメージキャラクターとしてデビュー。以後、女優として数々の作品に出演し2016年には「」で初のヒロインに抜擢。また、NHKとPTS(公共電視文化事業基金会)の共同制作ドラマ、路～台湾エクスプレス～にホステス役で出演。


title: 標本化

text: またはサンプリングとは、連続信号を一定の間隔をおいて測定することにより、離散信号として収集することである。アナログ信号をデジタルデータとして扱う（デジタイズ）場合には、標本化と量子化が必要になる。標本化によって得られたそれぞれの値を標本値という。パルス符号変調などで用いられる。


title: ラミー

text: ラミー（）は、カードゲームの一種。カードを組み合わせて、同数値の札や同スートで連続した数値の札を作ることを目的とする。トランプを用いることが多いが、トランプ以外のカードやタイル（牌）を用いるゲームもある。一般にラミー系として一つのゲーム分野を構成する。


title: ラミー

text: 歴史上もっとも古いラミーは「コンキアン」と呼ばれる、ラテンスタイルの40枚のカードを使うゲームで、メキシコの文献がもっとも古い。19世紀中頃にはアメリカ合衆国に伝わり、1877年に「Coon Can」の名前で記録されている。20世紀はじめにアメリカからイギリスに伝わり、そこから各地に伝播した。


title: ラミー

text: ジョン・スカーニーはラミーをポーカーに由来するゲームと考え、コンキアンは逆にアメリカ合衆国からラテンアメリカに入ったと考えた。しかし、コンキアンで8・9・10のカードを使わないのは明らかにラテン系のゲームの特徴であり、この説はあまり支持されていない。


title: ラミー

text: 西洋のラミーは麻雀によく似ているが、両者の関係は明らかでない。デビッド・パーレットは、中国から移民によってアメリカ合衆国にもたらされたか、またはフィリピンあたりを経由してメキシコに伝わり、そこからアメリカ合衆国に伝わったのではないかと考えている。


title: コントラファゴット

text: コントラファゴットは、ファゴットの倍の管長を持ち、1オクターブ低い音を出し、一般的にオーケストラ、吹奏楽で使用される木管楽器の中で最も低い音が出すことができ、最低音を補強させる木管楽器である。弦楽器ではコントラバスや5弦ベース、金管楽器ではB♭管チューバに相当する音域で、パイプオルガンの重低音のように深くてより豊かな響きを持つ。管長は6メートル近くに及ぶため、4回管を折り曲げている。重いため、ストラップではなくエンドピンで楽器を支えることが多く、指と首（あるいは肩）の負担を軽減するためにこれらを併用する場合もある。全長は当項目の写真のようにベルが楽器の中ほどにあるもので約140cmあり、ベルが上部に来るものや最低音が拡張されたものになるとさらに長くなる。楽器本体重量は約6kgである。


title: コントラファゴット

text: 音域は、一般的なピアノの最低音より半音高い変ロ音から上方に3オクターブほどである。ファゴット奏者が演奏し、中低音域に関してはファゴットとほぼ同じ指使いでちょうど1オクターブ低い音が出るため、一般に1オクターブの移調楽器として記譜する。ただしリヒャルト・ワーグナーの『パルジファル』、ワーグナーの管弦楽法を学んだクロード・ドビュッシーの『イベリア』や『海』では一部を除いて実音表記されている。楽器によっては、最低音が半音あるいは全音拡張されてイ音、変イ音まで出るものもある。


title: コントラファゴット

text: 木管楽器の最低音を担い、中規模以上のオーケストラの編成で用いられることが多く、近現代の大規模な管弦楽曲では日常的に見ることが出来る楽器である。また、大規模な吹奏楽の楽曲でも編成に組み入れられる場合がある。日本国内においては、かつてはその高額な価格ゆえ、アマチュアでは所有者・所有団体も少なかったが、近年は一部のメーカーから日本円換算で100万円台という比較的安価で品質の良いものも出回っていることから所有者も増えてきている。一方で、500万円超もしくは時価という高級機も存在し、依然「特殊楽器」の色合いが濃いとも言える。


title: コントラファゴット

text: 古くから楽器自体が稀少であったわけではなく、ベートーヴェンの交響曲第8番の初演の際には、同時に演奏された交響曲第7番を含め、スコアに指定がないにもかかわらずコントラファゴット奏者が2人参加した記録がある。


title: コントラファゴット

text: 室内楽では古典派時代のハルモニームジーク（管楽セレナードなど）で指定のあるなしにかかわらず日常的に使用された。モーツァルトの『グラン・パルティータ』では明確にコントラバスが指定されているにもかかわらず、音色の統一を目的にこの楽器が使われることが多い（モーツァルトがこの曲でコントラバスを指定した意図が明確でないため、一概にこの代用が誤りとは言えない）。


title: コントラファゴット

text: 同系統の楽器にドイツのヴォルフ社が開発したコントラファゴットの改良型、コントラフォルテ（Kontraforte）がある。最低音は通常のコントラファゴットよりも半音低いイ音、音域は4オクターヴ半に及び、高音域が痩せる傾向にある通常のコントラファゴットに対して全音域通してほぼ一様の音質になる。また、ダイナミクスレンジが通常のコントラファゴットよりも広い。


title: コントラファゴット

text: バッハの楽曲や、ヘンデルの「王宮の花火の音楽」、ハイドンの「天地創造」「四季」、モーツァルトの「フリーメイソンのための葬送音楽」などでも用いられているが、交響曲での初出はベートーヴェンの交響曲第5番の終楽章である。


title: コントラファゴット

text: その後、様々な楽曲の編成に登場するが音量が小さく、表現力も乏しかったため、コントラバス・サリュソフォーンなどの代用楽器に押されていたが、ヘッケルが19世紀後半にキーの追加やチューニングスライドの追加等の改良を行った結果、音量や表現の幅などが改善され、形状もほぼ現在のものとなった。


title: コントラファゴット

text: 2001年にフォックスがオクターブキー等をさらに改良したシステムを導入、2004年に当国で特許を取得した。2005年に作曲されたカレヴィ・アホのコントラファゴット協奏曲は、このシステムを念頭において作曲されたため、それ以前の楽器で演奏することは非常に困難である。


title: トーマス・フィリップス

text: サー・トーマス・スペンサー・ヴォーン・「トム」・フィリップス（, 、1888年2月19日 - 1941年12月10日）は、イギリスの軍人。最終階級は海軍大将。1941年12月10日、マレー沖にて日本軍の攻撃により乗艦プリンス・オブ・ウェールズと運命をともにして戦死。詳しくはマレー沖海戦を参照。ニックネームは短躯から「親指トム」("Tom Thumb")。


title: トーマス・フィリップス

text: 1888年2月19日、グラスゴーに生まれる。1903年に士官候補生として海軍に入隊し、好成績で卒業。1938年、駆逐艦艦隊の司令を務め、1939年には軍令部次長を拝命。1941年11月25日、海軍大将に昇格。11月29日、航空機でシンガポールに着任。12月2日には東洋艦隊司令官に就任した。8日、戦艦プリンス・オブ・ウェールズに座乗、僚艦に巡洋戦艦レパルスを従えてシンガポール軍港を出撃した。この艦隊には当初、空母インドミタブルほか軽巡洋艦、駆逐艦数隻が随伴する予定だったのだが、空母はバミューダ島において座礁してしまい、他の艦も修理中であったり、低速であるなどして参加しなかった。プリンス・オブ・ウェールズは日本軍の潜水艦に捕捉され、サイゴン、ツドゥム（）から発進した日本軍航空隊の数度に亘る攻撃により、1941年12月10日1450（午後2時50分）に沈没した。レパルスはそれより40分ほど前の1403（午後2時3分）に沈没した。フィリップスは参謀に退艦を促されたが、"No thank you."と言って拒み、プリンス・オブ・ウェールズ艦長、ジョン・リーチ（）も同じく拒否した。参謀は泣きながら艦を後にしたという。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ソロモン・ノーサップ（、1807年ないし1808年7月10日 - 1863年頃？）は、アメリカ合衆国の奴隷制度廃止運動家で、回想記 ""Twelve Years a Slave""の著者として広く知られている。ノーサップは、解放奴隷の父と自由有色人種の母を持ち、ニューヨーク州で生まれたアフリカ系アメリカ人の自由黒人だった。彼は農家・ヴァイオリンのプロ奏者として働き、ニューヨーク州に土地も所有していた。1841年、彼は音楽家としてツアーに誘われ、奴隷制度が合法だったワシントンD.C.へ向かったが、ノーサップはここで薬を飲ませられ、誘拐されて奴隷にされた。その後船でニューオーリンズに連れて行かれ、プランテーション経営者に買い取られた後、アボイルズ郡を中心として、ルイジアナ州のレッド川流域で12年間奴隷として働かされた。この後、同じプランテーションで働いていたカナダ人が、誘拐され奴隷にされた住民を援助すると州法で定めていたニューヨーク州に通報するのを手助けし、ノーサップは長い奴隷生活から解放された。家族や友人はニューヨーク州知事だったに助けを求め、ノーサップは1853年1月3日に再び自由の身となった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ワシントンD.C.の奴隷売人ジェームズ・H・バーチ（）は逮捕され裁判にかけられたが、コロンビア特別区の法律では、黒人（ノーサップ）が白人を相手取って裁判することを禁じていたため、バーチには無罪評決が下った。ノーサップを誘拐した人物は、後にニューヨーク州で居場所を突き止められ告発されたが、2年の審理の末に陪審員の忌避により中断され、ワシントンD.C.での裁判が検討されたことで結局閉廷となる。ワシントンD.C.政府はこの件の調査を行わず、結局ノーサップを誘拐して奴隷にした人物は有罪とならなかった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 再び自由の身となってから、ノーサップは回想記の執筆を始め、『』"Twelve Years a Slave" とのタイトルで1853年に出版した。その後も奴隷制度廃止に向け、アメリカ合衆国北東部で自らの体験を語るスピーチを幾度も行った。歴史的記録からは1857年に姿を消しており（但し1863年のはじめに彼の生存を伝えた手紙が存在する）、ノーサップが再び誘拐されたのではないかと考える人もいるが、奴隷として良い値段で売り払うには歳を取り過ぎていることから、歴史研究家の間ではこの節は否定的に考えられている。彼の死については一切の記録が存在しない。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ノーサップの回想記は、1984年にPBSが制作したテレビ映画 ""Solomon Northup's Odyssey""、2013年の映画『それでも夜は明ける』として映像化されている。後者は第86回アカデミー賞（2014年）でアカデミー作品賞を獲得した。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 父ミンタス（）は、若い頃ノーサップ家に仕えて奴隷として働いていた解放奴隷だった。ミンタスはロードアイランド州に生まれ、その後ノーサップ家の引っ越しに合わせレンセリア郡に移り住んだ。ミンタスの主人だったヘンリー・ノーサップ（）はの曾孫に当たり、彼の遺志としてミンタスを解放した。ヘンリー・ノーサップに解放された後、ミンタスは自分の名字として「ノーサップ」姓を引き継いだ。この名字は、記録によってノーサップ (Northup) 、ノースラップ (Northrup) などと綴られている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ミンタス・ノーサップは、主人の死によって解放奴隷となった直後に、自由有色人種だった妻と、ニューヨーク州エセックス郡へと転居した。ふたりの間には兄ジョゼフとソロモンの2人の息子が生まれ、母親の身分に子どもが従うという原則 ""Partus sequitur ventrem""に従って自由黒人となった。ソロモンは母について、アフリカ系アメリカ人の血を4分の1、ヨーロッパ系の血を4分の3引くことを意味する「」だと述べている。父ミンタスは農家として土地を所有できるほどに成功し、州の土地所有要件（）を満たすことになった。州法は1821年に見直され、黒人の土地所有要件は維持されたものの、白人男性向けのものより緩和されていたので、彼らの公民権を拡大することに繋がった。当時選挙権登録には州政府に税金を納める必要があったが、ミンタスはこの要件を満たすために十分な金額を用意し選挙人登録を行った（解放奴隷だったことを考えると特筆すべきことである）。彼はまた、2人の息子に対して、当時の自由黒人としては高水準と考えられる教育を行った。少年時代、ソロモン・ジョゼフ兄弟は家族の農園で働いた。ミンタス・ノーサップ夫妻は最終的にで暮らし、ミンタスは1829年11月22日に亡くなって、のベイカー墓地（）に葬られた。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1828年ないし1829年、ノーサップはアン・ハンプトン（）と結婚した。ハンプトンは「有色人種の女性」（）で、アフリカ系・ヨーロッパ系・ネイティヴ・アメリカンの血を引いていた。1830年から1834年にかけて、夫婦はフォート・エドワードやなど、ワシントン郡の小さなコミュニティで生活した。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 夫婦には、エリザベス・マーガレット・アロンゾと3人の子どもが生まれた。家族はニューヨーク州で農園を所有し、様々な職に就いて収入を得ていた。後に書かれた回想記でノーサップは、妻への愛情について結婚以来「誠実で衰えないもの」（）で、子どもたちを「最愛の人」（）と記している。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ノーサップは様々な職を持っていた。いかだ乗りとして働いていたほか、ヴァイオリン弾きとして評判であり、地元の舞踏会には引っ張りだこだった。妻アンは料理人として有名であり、食事と飲み物を提供する地元ので働いていた。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1834年、仕事を求めたノーサップ家は農園を売り払い、先のサラトガ・スプリングズに移り住んだ。ノーサップはサラトガ・スプリングズにある複数の有名ホテルでヴァイオリン演奏を行ったが、季節雇いをしてもらうことは難しいと悟った。彼は夏こそ忙しかったものの、それ以外の時期はさっぱりだった。このため、ヴァイオリン演奏の他にも、や鉄道の建設に従事したほか、熟練の大工としても働いた。アンはユナイテッド・ステイツ・ホテル（）やその他の宿屋で時折料理人として働き、料理の腕は絶賛された。郡庁所在地ので法廷が開かれた時には、彼女はサンディ・ヒル（現）にあるシェリルズ・コーヒー・ハウス（）でも働いた。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1841年、32歳のノーサップはメリル・ブラウン（）、エイブラハム・ハミルトン（）と名乗る2人の男に出会った。2人は自らをサーカス会社員の芸人だと言い、ノーサップにニューヨークでヴァイオリン奏者として公演に参加しないか持ちかけた。公演が短期的なものだと思ったノーサップは、サンディ・ヒルで働く妻アンには連絡せずに公演へ向かった。ニューヨークに着いたところで、2人はノーサップへ気前の良い賃金と帰りの旅費を提示し、ワシントンD.C.で行われるサーカスの巡業にも参加するよう説得した。ワシントンでは奴隷制が適法で、彼の身分が脅かされる可能性もあったため、一行はノーサップが自由黒人だと証明する「フリー・ペーパー」（）のコピーを取得するため、一時寄り道をした。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 当時のワシントンD.C.は、国内有数の奴隷市場が存在する場所でもあり、奴隷商人たちは、自由黒人を誘拐して奴隷にすることも厭わなかった。南北戦争からおよそ20年前の当時は、ディープサウスで綿花栽培が拡大されており、健康な奴隷の需要が高まっていた時期でもあった（も参照）。誘拐者たちは、力尽くの連行や詐欺など様々な手段を使ったが、中でもコントロールしやすい子どもの誘拐が多発していた。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 「ブラウン」「ハミルトン」と名乗った男がノーサップを人事不省にしたことは容易に考え得ることで、彼が記録した症状はベラドンナまたはアヘンチンキ、もしくはその両方の中毒症状を示唆している。ノーサップはその後、逃亡奴隷と偽証されてワシントン出身の奴隷商人ジェームズ・H・バーチ（、ノーサップの著書では "Burch" と綴られている）に650ドル（）で売却された。ノーサップはこの試練について、回想録の第2章で次のように述べている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: バーチと彼の雇った看守だったエベニーザー・ラドバーン（）は、ノーサップが自由黒人だと主張するのを黙らせるため、彼をひどく打ち付けた。バーチはまた、ノーサップをジョージア州からの奴隷と偽り、ノーサップはアメリカ合衆国議会議事堂近くにあった、ウィリアム・ウィリアムズ（）へ出品された。バーチはノーサップと他の奴隷たちを海路でニューオーリンズへ送り、彼の仲間のシオフィラス・フリーマン（）がこの奴隷たちを売り捌いた。旅の間、ノーサップや一緒に輸送された奴隷たちは天然痘に罹り、ロバートという名前の奴隷が道半ばで死亡した。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ノーサップは、イングランド出身の船乗りジョン・マニング（）に対し、ニューオーリンズに着いたら、彼が誘拐され不当に奴隷にされたという手紙をヘンリー・B・ノーサップに出してくれるよう説得した。ヘンリーは弁護士で、ソロモンの父を解放したヘンリー・ノーサップの息子であり、ソロモンとは幼馴染みでもあった。ニューヨーク州議会はで、アフリカ系アメリカ人の住民が誘拐され、不当に奴隷にされた場合には、人権の回復に対し法的・経済的支援を行うという法律を成立させていた。ヘンリーはソロモンを助けたいと考えたが、彼がどこにいるのか分からない状況では手の出しようが無かった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ニューオーリンズの奴隷市場で、バーチの仲間だったフリーマンは、「プラット」（）と名前の変えられたノーサップを、ルイジアナ州北部のレッド川流域にあるバイユー・バフ（）で小さな農園を営む、教役者のへ売却した。フォードは当時バプテスト教会を信仰していた。ノーサップの回想記では、フォードは奴隷のことをよく考える良い所有者だったと記述されている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: パイン・ウッズ（）にあったフォードの地所で、ノーサップはフォードの農園で取れた材木の市場価格算定を任された。彼は、材木を陸送よりも安いコストで楽に運搬できることから、材木で筏を作り、細いインディアン・クリーク（）を使って川伝いに運ぶことを提案した。ノーサップはニューヨークで筏漕ぎとして働いていた経験から水運に慣れており、フォードも彼の計画が上手く行ったことに喜んだ。またノーサップは、大工としての腕を織機の複製に活かし、フォードがこの小川に水車場を作るのを助けることになった。フォードの農園ではノーサップの技能が正しく評価されていたが、フォードは経済難に喘いでおり、借金のかたとして18人の奴隷を売り払うことになった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1842年冬、フォードはノーサップを、彼の水車場で大工として働いていたジョン・M・ティビッツ（）へ売却した。彼はフォードのプランテーションで、機織り小屋やを作る手助けをしていた。ティビッツは買い取り代金の全額までは用意できなかったので、フォードはノーサップに対し400ドル（）のを付け、これによりティビッツはフォードに借りができて、ノーサップは借金の担保として扱われた。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ティビッツの管理下で、ノーサップは残酷で衝動的な扱われ方に苦しんだ。彼はフォードの農園でノーサップを使い、完璧な建築が出来るよう自分の仕事を手伝わせた。ある時には、ノーサップが使う釘が気に入らないという理由で、彼を鞭打ったこともあったが、この時ノーサップは彼の背後に回り込み、逆にティビッツをひどく殴りつけた。激怒したティビッツは、2人の友人を誘ってノーサップにリンチを仕掛け、彼を吊したが、この行為は奴隷の主人へ法律的に許可されていたものだった。フォードの農園の監督者であるチェイピンが現れ、ティビッツにフォードへの借金を思い出させ、銃で脅して追い払ったことから、ノーサップは殺されずに住んだが、彼はフォードが帰宅し縄を切るまで、首つり縄で吊されたまま放置された。ノーサップは、ティビッツの借金が彼の命を救ったのだと考えていた。歴史学者のは、ノーサップは恐らくティビッツが購入した初めての奴隷で、これが移動労働者から地所持ちの主人になる過渡期を決定づけたのだろうと示唆している。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ティビッツは地元で悪評高い人物だったが、再度ノーサップを殺そうと決意した。ティビッツは2人きりになったところで、斧を振り上げノーサップを殺そうとしたが、またもノーサップは自衛し、逆に素手でティビッツの首を絞め失神させた。ノーサップは犬に追われないよう沼地を通ってフォードの家に逃げ込み、フォードの側も彼を4日家に泊めた。フォードは彼らの諍いを収めるため、ティビッツに対してノーサップを賃貸しして、彼の仕事に見合った額をティビッツが受け取ればよいと提案した。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ティビッツはノーサップを、レッド川の南に住んでいる農園主エルドレット（）へ賃貸しした。ノーサップが「巨大なサトウキビの藪」（）と呼んだ農園で、エルドレットはノーサップをはじめとした奴隷に対し、綿花畑を作れるよう、に生えるサトウキビや雑木、下草を刈り取るよう言いつけた。5週間後、作業がまだ終わらない内に、ティビッツはノーサップをエドウィン・エップス（）へ売り払った。


title: ソロモン・ノーサップ

text: エップスは、ノーサップが解放される1853年までの約10年間、アボイルズ郡で彼を働かせた。エップスは残酷な主人であり、しばしば無差別に奴隷を痛めつけては馬車馬のように働かせた。彼の方針は、大量の綿花摘みなどの日課を奴隷に課し、達成できなかったときには鞭で打つというものだった。ノーサップは、エップスの農園では日の入りから日の出まで毎日鞭打ちの音が鳴り響いていたと回想している。エップスは、若い奴隷女性のパッツィを陵辱し、繰り返しレイプしていた。これは、農園の女主人だったエップスの妻が肉体的・身体的暴行を行う一因にもなった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1852年、移動労働者のカナダ人大工サミュエル・バス（）が仕事のためエップスの農園を訪れた。バスの奴隷制度廃止運動家としての考え方を聞いたノーサップは、彼に秘密を打ち明けることを決めたが、ノーサップが自由黒人だった身の上や本名を話したのは、奴隷にされて以来バスが初めての人間だった。バスはノーサップが書いた手紙を投函しただけでなく、彼が助けを得られるよう、ノーサップがバイユー・バフにいるという手紙を自ら書き、ノーサップが挙げた彼の友人宛に送った。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 地元の人間は、個人の所有物でもある奴隷を助けて逃がそうとする人間を快くは思わなかったので、バスの行動には大きな個人的リスクが存在した。加えてバスの手助けは、奴隷の逃亡を助けた人物に連邦政府が課す罰則を強化した逃亡奴隷法の成立後に行われている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: バスはノーサップのため複数の手紙を書き、うち1通はサラトガでノーサップと知り合いだった商店主シーファス・パーカーとウィリアム・ペリー（）の元へ届けられた。2人のどちらかがノーサップの妻アンへと手紙を転送し、彼女はミンタスの主人の息子で弁護士のヘンリー・B・ノーサップへ連絡を取った。ヘンリー・Bはニューヨーク州知事だったに連絡し、ノーサップの法的代理人として司法長官と面会した。のニューヨーク州議会で成立した法律では、誘拐され奴隷にされたアフリカ系住民を州政府が援助することだけでなく、逃亡奴隷とされている人に対しても陪審裁判を行う保証も盛り込まれていた。ノーサップの家族に手紙が届いた後、彼を救出しようとする人々はノーサップの居場所を探す必要があったが、これは手紙が間違った人に渡った場合を恐れてノーサップが一時的に身を隠そうとしていたことと、バスが彼の本名を使わなかったことが原因である。ノーサップの友人たちは、彼がニューヨーク州に住む自由黒人であるという証明書を見つけ、ヘンリー・B・ノーサップはソロモンを知る人々から宣誓供述書を集めた。この間、ノーサップはバスに託した手紙が誰かに届けられたのか知らないままだった。連絡を取り合うこともできなかったが、これは秘密を守るため、またノーサップの主人に計画が露見しないようにするためだった。バスは移動労働者で、ルイジアナ州に友人と同居していた有色人種の女性がいたものの、妻と子どもたちはカナダに残したままでルイジアナに家族はいなかった。ヘンリー・B・ノーサップは、数回目の手紙のやりとりで、やっとバスからソロモンがエドウィン・エップスの農園で働かされていることを聞き出した。その後ヘンリーは、（アボイルズ郡の郡庁所在地）にいる郡保安官宛に、法律を遵守し彼を解放するよう求める警告書を提出した。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ルイジアナ州選出の上院議員や地元当局の助けを受け、ヘンリー・B・ノーサップは1853年1月1日にマークスヴィルに到着した。ルイジアナ州では奴隷としての名前「プラット」で通っていたため、当初ソロモンの捜索は難航した。弁護士がエップスに対し、ノーサップが妻や子どももいる自由黒人であるという証拠を見せると、エップスは購入時にはそんなことは知らされていなかったと主張した。エップスはノーサップに力を貸した人物が誰か言うよう迫ったが、ノーサップは頑として口を割らなかった。ノーサップは後に、「は自分の損害以外何も考えておらず、わたしが自由黒人として生まれたことをひどく罵った」と記録している。ヘンリー・B・ノーサップはエップスに対し、自由証明書に関して法廷で戦うのは無益だと納得させ、エップスも渋々これを認めて、ノーサップへのあらゆる権利を放棄する証書にサインした。バスにあってから4ヶ月後の1853年1月4日、ノーサップは遂に自由の身となった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ノーサップは、奴隷として売られた後生還した数少ない自由黒人となった。弁護士を代表し、オハイオ州選出の上院議員だったサーモン・チェイス、将官、ヘンリー・B・ノーサップ、これに加えてソロモン本人が原告となり、バーチや、ワシントンで彼の誘拐に関わった人物を訴えた。ソロモンとヘンリーはニューヨークに戻る途中でワシントンD.C.に立ち寄り、警察判事にバーチを訴える法的申し立てを提出した。バーチはすぐに逮捕・起訴されたが、ノーサップは黒人が法廷で証言できないというワシントンD.C.の法律に阻まれた。バーチのほか奴隷貿易に関わった人物は、ノーサップの方から、ジョージア州から来たので売りに出してほしいと彼らに近付いてきた、と証言した。一方でバーチの取引台帳には、ノーサップの買い上げについて何の記録も残っていなかった。起訴はヘンリー・B・ノーサップや、長年ソロモンと知り合いだった白人たちが行い、彼らは「ソロモン・ノーサップはニューヨークで自由黒人として生まれ、誘拐されるまでその地位を保っていた」と証言した。バーチの話に法的に抗弁できる人物はおらず、結局バーチは無罪となった。この裁判の一方で、衝撃的な事件は国民の関心を引き、ノーサップの救出からわずか2週間後の1853年1月20日には、『ニューヨーク・タイムズ』へ裁判に関する記事が掲載されたほどだった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 無罪判決が下った後、バーチはノーサップを相手取り、不当にジョージア州出身の奴隷と偽って買い取り代金625ドルを騙し取ったとして訴えを起こした。ノーサップは自分の話の正当性を熱心に主張し、次の裁判を催促した。結局バーチは、ノーサップの抗議と弁護士の助言を受け、この訴えを取り下げた。ノーサップ自身は、バーチの訴えが彼の心証を悪くしようとしているだけだと知っていた。ノーサップが本当に「ジョージア州から来た奴隷」だと言っていたならば、解放から数日後に司法に訴え、バーチとの訴訟を起こして自分の自由を脅かすことは全く意味の無いことである。ノーサップは、サーカスの芸人だと称していたブラウンとハミルトンも訴えようとしたが、彼らが伝えたのは偽名であり、行方が分からずじまいだった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: その後、同年中にノーサップは回想記である『』"Twelve Years a Slave"（1853年）を出版した。本は地元のライター・ジャーナリストだったデイヴィッド・ウィルソン（）の助けを受け、3ヶ月かけて書き上げられ、その後ニューヨーク州オーバーンのダービー&ミラーから出版された。当時は奴隷制度に疑問が投げかけられ、ハリエット・ビーチャー・ストウの『アンクル・トムの小屋』（1852年）がベストセラーになっていた頃で、ノーサップの本の売り上げもも3年で3万部に達しベストセラーとなった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 本が出版された後、ニューヨーク州近くに住む郡判事のサディアス・セント・ジョン（）は、1841年のウィリアム・ハリソン大統領の葬儀の時期に、黒人と共にワシントンD.C.を旅していたアレクサンダー・メリルとジョゼフ・ラッセルという2人の友人を思い出した。セント・ジョンはワシントンから戻って彼らと再会したが、その時には黒人は同行していなかった。彼らはかなり高額で新しいものを身に着けたり運んだりしており、セント・ジョンは最初の旅の最中奇妙な会話があったことも思い出した。彼らは黒人と同行していた時、セント・ジョンが知るメリルとラッセルという名前ではなく、ブラウンとハミルトンと呼ばれていた。セント・ジョンは当局に連絡してノーサップと面会し、1841年の列車の中で初対面したことを確認した。この身元確認が元になり、メリルとラッセルは居場所を突き止められて逮捕された。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ニューヨークでの裁判は、ノーサップとセント・ジョンを原告として1854年10月4日に始まった。この裁判では、国内の奴隷貿易における多数の不法行為が明るみに出された上、証拠を積み重ねてノーサップの経験に関する証言が裏付けられた。弁護人たちは、犯罪が行われたのがニューヨークであれワシントンであれ、ニューヨークの裁判所の司法管轄権の外にあると主張した。2年間の法廷闘争の末、ニューヨークの新しい州検察官は裁判を続行できないとし、1857年5月に閉廷した。ワシントンD.C.では訴えが却下され、ノーサップを奴隷にしたメリルとラッセルには、これ以上法の咎めが言い渡されることは無かった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 再び自由の身となった後、ノーサップは妻と子どもに再会した。1855年まで、彼は娘のマーガレット・スタントン（）の家族と共にウォーレン郡クイーンズベリーで暮らした。彼は再び大工として働いたほか、奴隷制度廃止運動家としての活動を始め、南北戦争開戦以前に北部州を回り、奴隷体験を語る講演を2ダース以上も行った。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1857年の夏中、ノーサップはカナダを訪れて複数の講演を行った。ノーサップのオンタリオ州訪問は広く報道されたが、反感を持ったカナダ人群衆のせいで講演は中止された。彼の所在を残した記録はこれが最後で、同時代のものは全く発見されていない。1858年の新聞記事では、「誘拐され奴隷として売られたが、後に自由を回復したソロモン・ノーサップが、再び南部に誘拐されて奴隷になったと言われている」と報じられた。この直後、ヘンリー・B・ノーサップは、ソロモンは酔っ払い、カナダで誘拐されたと信じている、と発言した。


title: ソロモン・ノーサップ

text: これから数年後、E・R・マンは著書 ""The Bench and Bar of Saratoga County""（1876年）で、ノーサップは訴訟の前に失踪してしまったとし、「彼の運命がどんなものだったか公にはなっていないが、手に負えない誘拐者は疑いも無く知っていることだろう」と書き残しているが、これは全くの誤解である。1909年には、ヘンリー・B・ノーサップの甥であるジョン・ヘンリー・ノーサップが、「私が彼について最後に聞いたのは、ソルが本の売り上げのためにボストンでの講演に行っているという話だった。突然彼は失踪した。私たちは、彼が誘拐され、連れ去られたか殺されたのだと思っている」と書いている。一方で、1930年代に書かれたジョン・R・スミス（）による手紙では、彼の父で、ヴァーモント州のメソジスト牧師だったジョン・L・スミス（）が、南北戦争中の1860年代初頭に、ノーサップや元奴隷タブス・グロス（）と働き、「地下鉄道」を通じてやってくる逃亡奴隷たちを支援していたと記録している。ノーサップは、リンカーンの奴隷解放宣言後にスミス牧師の元を訪れたと言われているが、この宣言は1863年1月に出されたものである。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ノーサップは、1860年のアメリカ合衆国国政調査の段階ではその名前が記録に存在しない。1865年の国政調査では、ノーサップの名前ではなく妻アンの名前が記載されており、彼女は結婚していて未亡人ではなく、娘マーガレット、義理の息子フィリップ・スタントン（）と共に、サラトガ郡近郊に住んでいると記録されている。1870年には、アンはバートン・C・デニス（）家の使用人として名前が記載されている。この頃、デニスはサンディ・ヒルのミドルワース・ハウス・ホテル（）に逗留していたが、ノーサップの名前はこのホテルの滞在人名簿の中には無い。同じ年、娘マーガレット・スタントン夫婦の名前がモローの国政調査で確認できるが、ここにもノーサップの名前は存在しない。ノーサップの息子アロンゾは、1870年の国政調査でニューヨーク州フォート・エドワードにいたことが確認されているが、彼の家族としては、アロンゾ本人に加えて、妻と娘しか記録されていない。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1875年、アン・ノーサップは、ニューヨーク州ワシントン郡のキングズベリーとサンディ・ヒルで暮らしていたことが分かっているが、この段階での国政調査の情報は「現在は未亡人である」（）というものである。アンが1876年に死んだ時、複数の新聞で彼女が未亡人だったことが伝えられた。アンを讃えるある追悼記事では、ノーサップについて「国内で自分を見世物にした挙げ句、価値の無いさすらい人になった」と記されている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 21世紀の歴史学者クリフォード・ブラウンとキャロル・ウィルソンは、ノーサップが自然死したのではないかと見ている。ノーサップは奴隷として売るには年を取り過ぎており、1850年代後半に奴隷としての売却目当てに誘拐されたことは考えにくいとされているが、彼の失踪については説明が付けられていない。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ノーサップによる回想記は奴隷体験記のジャンルに収められるものの、研究者のサム・ワーリー（）は、作品がこのジャンルの標準的書式になっていないと指摘している。ノーサップは白人男性のデイヴィッド・ウィルソン（）の助けを受けてこの本を書いたほか、ワーリーによれば、題材に対し偏見があると信じる人もいるという。ウィルソンが回想記で自らの興味を追求したのではないかという心配もあるが、ワーリーはこれについては考慮に入れていない。彼は回想記についてこう書いている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: ノーサップの伝記を書いたデイヴィッド・フィスク（）は、本の執筆におけるノーサップの役割について調べ、ノーサップが著作者であることを断言している。ノーサップの記述した回想記は、奴隷制度を専門とする多くの研究者に用いられている。ノーサップの回想記には、ワシントンでウィリアム・ウィリアムズが所有していた奴隷小屋について記載した部分があり、アメリカ合衆国議会議事堂が見える場所に建てられていたこの「イエロー・ハウス」（もしくは「ウィリアムズ・スレイヴ・ペン」）に関する記述は、コロンビア特別区の奴隷制度史の記録として研究者を助けている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: は、自著 ""Life and Labor in the Old South""（ボストン、1929年）と ""American Negro Slavery""（ニューヨーク、1918年）において、元奴隷だったというノーサップの記述について信憑性を疑いつつも、回想記については「物事の底面から見た、プランテーション生活の鮮やかな記録」（）と述べている。研究家のも、自著 ""The Peculiar Institution""（ニューヨーク、1956年）で奴隷生活について扱ったノーサップの回想記に触れている。また、も自著 ""Slavery""（シカゴ、1959年）でこの回想記に触れ、歴史的に信用できる作品だとしている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 20世紀中頃からの公民権運動や、社会史・アフリカ系アメリカ人に関する研究の増加で、ノーサップの回想記に対する関心が高まった。1968年には、彼の回想記を初めて学術的に編集したものが出版された。回想記はとジョゼフ・ログスドンの教授2人によって編集され、多くの注釈が付けられてから発行され、教材や研究材料としてよく使われているほか、現在でも再版を重ねている。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1998年には、ニューヨーク州スケネクタディにあるユニオン大学の学生チームが、政治学の教授であるクリフォード・ブラウン（）と共同でノーサップの回想記について研究している。学生たちは、ノーサップゆかりの地であるニューヨーク・ワシントンD.C.・ルイジアナ州で、写真・家系図・売買証書・地図・病院の記録などを収集した。収集された資料は、大学にあるノット記念棟（）で展示された。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 1999年、ノーサップの人生を讃えるため、サラトガ・スプリングズのコングレス・ブロードウェイの角に歴史記念碑が建てられた。市はまた、ノーサップを讃え、地域のアフリカ系アメリカ人の歴史に光を当て、自由と正義の尊さを教えるためとして、7月の第3土曜日を「ソロモン・ノーサップ・デイ」と定めている。2000年には、アメリカ議会図書館が、「ソロモン・ノーサップ・デイ」の取り組みについてに永久保存することを決めた。「ソロモン・ノーサップ・デイ—自由を讃える日」（）と銘打たれたイベントは、現在でも毎年サラトガ・スプリングズで開催されているほか、The North Country Underground Railroad Historical Association の援助を受けて、ニューヨーク州プラッツバーグでも開催されている。2015年にで開かれたカンファレンスでは、連邦議会議員のをはじめ、ノーサップの子孫が一堂に会した。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 元で、ピューリッツァー賞も受賞した詩人のは、ノーサップに関する詩 "The Abduction" を最初の詩集 ""The Yellow House on the Corner""（1980年）に収録している。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 2010年のテレビ・ミニシリーズ『』のエピソード "Division" ではノーサップの奴隷オークションが取り上げられ、彼の回想記に収録されているエリザという女奴隷が子どもと引き離された場面が特集された。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 2013年の映画『それでも夜は明ける』（原題："12 Years a Slave"）は、彼の回想記を元にジョン・リドリー脚本、スティーヴ・マックイーン監督で製作された。キウェテル・イジョフォーがノーサップを演じ、本人はアカデミー主演男優賞にもノミネートされた。作品は第86回アカデミー賞でイジョフォーの主演男優賞を含め9部門にノミネートされ、最終的にアカデミー作品賞・アカデミー脚色賞（リドリー）・アカデミー助演女優賞（ルピタ・ニョンゴ、パッツィ役）の3部門を獲得し、黒人監督による映画に対する初の作品賞となった。


title: ソロモン・ノーサップ

text: 2015年にリリースされたプロフェッサーA.L.I.（）の曲 "Diasporal Histories" では、奴隷だったノーサップや、フレデリック・ダグラス、ハリエット・タブマンの話を織り交ぜ、さらに凍り付いた川を渡って逃げてきた架空の逃亡奴隷エリザにまつわる話が挿入されて歌詞になっている。歌詞中で、ノーサップは「ソロモンのように毒を飲まされ、口の上手い奴に盗まれた」（）として登場する。


title: クレイオー

text: ゼウスとムネーモシュネーの娘で、カリオペー、エウテルペー、タレイア、メルポメネー、テルプシコラー、エラトー、ポリュムニアー、ウーラニアーと姉妹。ムーサたちのうち「英雄詩」と「歴史」を司り、表される際の持ち物は巻物あるいは巻物入れなどであるが、この様にムーサたちが細分化されたのはローマ時代もかなり後期になってからである。


title: クレイオー

text: アプロディーテーに対して「女神の身であるにもかかわらず、人間アドーニスに恋した」と咎めたため、呪いによりマケドニアのペラ（ピーエリス）王ピーエロスに恋するようになり、その間にヒュアキントスという息子を産んだ。


title: シンセウェイヴ

text: シンセウェイヴ (Synthwave アウトラン、レトロウェイヴ、フューチャーシンセなどと称されることもある)は、1980年代の映画音楽やビデオゲームに影響された電子音楽のジャンル。2000年代中頃に登場して以来、インターネット上の様々なニッチ・コミュニティで発展していき、2010年代初頭には広く人気を得た。シンセウェイヴは音楽性とアートワークの両面でレトロフューチャリズムを志向しており、1980年代のサイエンス・フィクションやアクション映画、ホラー映画などを模している。サイバーパンクと比較されることもある。1980年代の文化に対する懐古の念を表現しており、その時代の空気感をとらえ、賞賛しようとしている。


title: シンセウェイヴ

text: 音楽ライターの四方宏明によれば、シンセウェイヴでは「サウンドだけではなく、コンセプトとヴィジュアルにおいて、80年代カルチャー（映画、ドラマ、アニメ、ゲーム、ファッション、グラフィックなど）へのノスタルジー的引用」がおこなわれるという。


title: シンセウェイヴ

text: ミュージシャンのPerturbator(James Kentのソロプロジェクト)によれば、シンセウェイヴは基本的にインストであり、1980年代風の常套句が含まれていることが多い。例えば、電子ドラム、、アナログ・シンセサイザーで鳴らしたベースラインやリードなどが、当時の曲を模倣するために使われる。


title: シンセウェイヴ

text: このような美学は、レトロをテーマにし、シンセウェイヴアーティストを起用している映画やビデオゲームにも反映されてきた。Glitchslapのブライアン・ヤングによれば、Power Gloveが手掛けた『"Far Cry 3: Blood Dragon"』というゲームのサウンドトラックは、そのもっとも有名な例のひとつであるという。その他の例としては、2016年から放送の始まったNetflix製作のドラマ『ストレンジャー・シングス』がある。これは80年代ホラー映画のような雰囲気を纏った作品だが、作中に80年代映画へのオマージュが含まれているだけではなく、音楽面でも80年代カルチャーへの憧憬が表現されている。音楽は挿入曲とオリジナル曲で構成されているが、「(挿入曲に使われた)Tangerine Dream、Vangelis、New Orderなどの楽曲からは、レトロウェイヴのルーツを意図的に選んだ感が」あると四方は分析している。また、本作のサウンドトラックを担当したカイル・ディクソンとマイケル・スタインはジョン・カーペンター、タンジェリン・ドリーム、ジョルジオ・モロダー、ハロルド・フォルターメイヤーなど、70年代から80年代にかけての映画音楽から強い影響を受けている。サウンドトラックはローリング・ストーン誌の「2016年ベストアルバム50枚（47位）」に選ばれており、2017年には、グラミー賞の「ベスト・スコア・サウンドトラック部門」にもノミネートされた。


title: シンセウェイヴ

text: シンセウェイヴは2000年代中盤にうまれた。David Grellier (College)、Kavinsky、Justiceなどのフランス出身のアーティストが、初期のシンセウェイヴのサウンドを作り出したパイオニアだとされている。初期のアーティストは1980年代の著名な映画音楽の作曲家から影響を受けて音楽を作り始めたが、彼らの作る音楽は当時、主にフレンチ・ハウスのシーンと結びついていた。


title: シンセウェイヴ

text: 2011年の映画『ドライヴ』のサウンドトラックではシンセウェイヴ・アーティストが多く参加していたため、この映画の公開がきっかけとなってシンセウェイヴの新たなファン層やミュージシャンがうまれた。"Nerdglow"のChristopher Higginsは、2014年時点でのシンセウェイヴシーン内でもっとも人気のあるアーティストとしてElectric YouthとKavinskyをあげている。2015年以来、シンセウェイヴはシーン外のミュージシャンやメディアなどから幅広いオーディエンスを獲得している。


title: シンセウェイヴ

text: (Fashwave "ファシスト"と"シンセウェイヴ"のかばん語)は主にシンセウェイヴやヴェイパーウェイヴのサブジャンルだといえるが、政治的なタイトルが使われていたり、時々が挿入されていたりする。このようなサウンド・バイトは2015年頃にYoutubeから持ってきたものである。2017年に"Vice"のPenn BullockとEli Pennは、ファシストやオルタナ右翼を自称する人々がヴェイパーウェイヴの音楽性やアートをプロパガンダ目的で盗用しているという問題について報じた。また、ファッシュウェイヴを「一般受けしやすいはじめてのファシスト音楽」だと表現している。


title: 超光速通信

text: 2021年現在、アルベルト・アインシュタインの相対性理論により光速を超えて情報や物質を送ることは不可能とされている。しかし星々の世界を舞台とするSF作品では、光年単位で離れている恒星間の交流の際に通信速度の限界によるタイムラグがあっては都合が悪いため、超光速航法や超光速通信が設定されている。


title: 超光速通信

text: 一般には超光速航法と超光速通信が同時に実現されている設定を採る作品が多いが、中には超光速航法は可能だが超光速通信は不可能か実現されていない（またはその逆）といった作品も見られる。一例として、超光速航法（ハイパースペース・トラベル）の開発史を描いたアイザック・アシモフのSF小説『ネメシス』では、ニュートン力学からマクスウェル方程式までに2世紀を要したことを例に挙げて、電磁波を扱う超光速通信の方が技術的難易度が高く実現していないとしている。


title: 超光速通信

text: 1960年代にジェラルド・ファインバーグが提唱した超光速の仮想粒子であるタキオンを用いた通信。正の質量を持つ通常物質（ターディオン）は常に光速より遅い速度で飛び、光速に達するためには無限大のエネルギーが必要なので、絶対に光速の壁を破ることはできないが、静止質量が虚数とされるタキオンは逆に常に光速より早く飛ぶことができるとされる。タキオンはエネルギーを加えられるにしたがって減速して光速に接近するが、決して光速より遅くはなれないという、通常物質とは逆の意味での「光速の壁」が存在する。


title: 超光速通信

text: ただし、タキオンは未だ仮想上の存在であり、実際に検出されたという有力な報告はないため、まだ夢の通信技術である。また、たとえタキオンが実在したとしても、仮に通常物質とは一切干渉しないとしたら、観測すること、通信することは不可能なのではないかとも考えられる。


title: 超光速通信

text: マクスウェル方程式から導き出される先進波（先行波）を利用した通信。マクスウェル方程式からは、時間について対称的な、未来に向かって進む遅延波と過去に向かって進む先進波の2種類の解が導き出されるが、このうち我々が使用できるのは、発信してから時間を置いて受信する遅延波の電磁波のみである。時間をさかのぼって発信より前に受信する先進波は決して観測にかからない。そのため、実用面では先進波の存在は無視される。この非対称について、リチャード・P・ファインマンは、未来から過去へ来る先進波は過去から未来へ向かう遅延波によって相殺され、観測できなくなるという吸収理論を唱えた。仮にこの先進波を利用できるとすれば、過去へ向かって情報を送信することもできる。


title: 超光速通信

text: 超光速航行に使用できる並行宇宙が存在する場合、その宇宙での光速はこちらの宇宙の光速を基準とするとそれより速いと推測される（宇宙船が、光速より遥かに遅い速度で超光速移動という結果を得るのだから、電波はもちろんこちらの宇宙の基準で超光速で伝播する、という理屈である）。よって、通信電波を一度その宇宙を経由することで受信側に超光速で伝えるというわけである。同種のものに、ワームホールを介する通信もある。


title: 超光速通信

text: 同じく時間を遡るタイムマシンが可能であれば、たとえ光速より遅い速度で情報を運んでも、目的地へ到着する前に時間を遡れば、結果的に超光速で情報を運んだことになる。この方法だと過去へ向かって情報を送ることも可能となるので、因果律が崩壊する危険がある。


title: 超光速通信

text: どんなに力を加えても一切変形しない、極めて長い棒を星と星の間にわたして、その棒を押したり引いたりすることでモールス信号などの形で情報を送る。これは直感的には、たとえば一光年の長さの棒があれば、この棒を押すことで一光年先でも瞬時に情報を送ることができるように見える。


title: 超光速通信

text: しかし、実際には固体物質の一端を押した場合でも、結局はある一端の原子・分子の運動が、原子・分子同士の固体結合力により波動として隣り合う原子・分子に伝達され、最終的に他の一端まで到達するのである。その波動の伝達速度は流体などを考慮すれば、どんなに硬度の高い固体であっても明らかに光の速度より遅いことは、物理学的には直感的に理解できるだろう（地震も波動として地殻表面の地面を伝わるのである）。


title: 超光速通信

text: また、仮に一光年の長さの棒を作り、宇宙空間（真空）に設置できたとする。しかし、そのようなスケールの棒が、他のさまざまな星などから受ける重力の影響はゼロではないことから、その棒がその全長に渡って数学的に直線であることは保証されない。すなわち、天文学的に長い棒においては、他の物質からの重力による極めて僅かな棒の歪みも、前述の固体移動による波動の伝達に対して波動の拡散、すなわち棒の屈曲や破壊を生じさせえるのである。この結果、天体的スケールで見ると、ゴムや糸などの一端を押しているのと同等になり、他の一端には固体移動の波動は伝達されないことになる。


title: 超光速通信

text: 追記すると、ほぼ無質量で完全に理想的な剛体であれば実現できるわけでもない。第一には理想的な剛体の棒ならば完璧な直線となるはずだが、その直線の定義が明確にされていない。概念的には決して曲がらず歪まなければ直線と思われがちだが、物理空間における直線とは光の直進によって決められる。重力レンズなどに代表されるように光は恒星等の大質量によって曲げられるが、これは正確には光が曲がったのではなく空間自体が歪んでいるのである。従って、物理的に直線の棒であれば重力の影響をうけ曲がっており、重力の影響を受けず変形しない棒であるならば、空間から見て歪んで見える。すなわち、広範囲重力の影響と相対論のスケールで考える時点で剛体の概念自体が矛盾している。


title: 超光速通信

text: 第二により重要なことだが、いずれにせよそのような棒の片側が押されたという情報(一つの出来事の物理的影響の伝播)自体が、全て光速を超えることがないというのが相対論の結論であるということである。仮に無限に近い負荷をかけても、破壊も弾性変形もしない理想的な棒であっても、"時空自体の実際的な歪み"の影響で伸縮してしまい、ちょうど光速にしかならない。


title: 超光速通信

text: 仮に、空気中の音速に比べて水中の音速が速いようにして真空中の光速に比べて棒の片側が押されたという事実が棒のもう片側に光速より速く伝わるのだとしたら、その棒自体が理想的物体ですらなく、SF的な空想の産物であり、また、超光速の媒質で構成されていることとなり、他の架空の超光速通信の手段と何ら変わる所がない。


title: 超光速通信

text: 何百、何千、何万光年と離れた恒星間で、タイムラグのない交信が可能だとしたら、そのように離れた場所において、「同時」という絶対的概念が存在するということになる。それ自体が、アインシュタインの相対性理論に反する結果になる。例えば上記のタイムマシンを使った超光速通信を例にとって考えてみれば、一体どれだけの時間を遡れば、出発地と目的地で「同時」と言えるのかどうかという問題が生じる（100光年離れた目的地であれば、100年時間を遡れば問題なしだと思われるかもしれないが、アインシュタインの相対性理論を考えれば、異なる場所では時間の進み方が違うことを考えないといけない）。


title: 超光速通信

text: さらに言えば、超光速通信がもしあれば過去への通信が可能となり、結果的に因果律が崩壊する。上記のように、相対性理論では同時という概念には絶対性がない(同時の相対性という)。惑星Aと惑星Bがあり、それぞれの惑星でA1,A2,…とB1,B2,…のように時間が流れているとする。「同時の相対性」より惑星Aから見た「同時」と惑星Bから見た「同時」には絶対性がないとする。単純化のために以下のような状況を仮定する。


title: 超光速通信

text: と通信文は届き、結果的にA10からA7という過去への通信が可能になるのである。(同様に未来への通信も可能である。)過去への通信ができると因果律が崩壊する。明日の新聞を入手して、株価の変化を知りいくらでも儲けることが可能である。しかし、明日の新聞に自分の死亡事故の記事が載っていたとして、それを避けた場合、その記事そのものがなかったこととなり矛盾が発生する。（参考:『タイムマシンの話―超光速粒子とメタ相対論』都筑卓司著）


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: 『劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー』（げきじょうばん えんじんせんたいゴーオンジャー たい ゲキレンジャー）は、2009年1月24日より東映系で公開された日本の映画作品。特撮ヒーロー番組「スーパー戦隊シリーズ」『炎神戦隊ゴーオンジャー』の映画化作品であり、スーパー戦隊VSシリーズの一つでもある。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: 21世紀に入ってからのスーパー戦隊シリーズは、夏ごろに現行作品の劇場版の上映、翌年春に前年度の戦隊と共演するスーパー戦隊Vシネマ（以下、Vシネマ）のリリースという形が定着していた。『炎神戦隊ゴーオンジャー』と『獣拳戦隊ゲキレンジャー』の共演作として制作された本作品も、当初は例年通りVシネマとしてDVDのレンタル・発売のみを予定していたが、リリースに先駆ける形で2009年1月24日より「新春スーパー戦隊祭」枠として劇場公開されることが、2008年12月に急遽決定する。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: これは、2009年1月17日より東映系で劇場公開される予定だった映画『ふうけもん』の上映中止に伴う代替措置であり、また映画冒頭では劇場公開の経緯について「本作品がVシネマ通算15作品目であることを記念して」とも語られている。このため本作品の映画鑑賞前売り券は発売されず、鑑賞料金も特別設定であった。また、Vシネマとしてのリリースも例年通りのスケジュールで行われたため、結果として公開開始から2カ月足らずという異例の早さでのDVD発売となった。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: 複数の戦隊が共演する作品の劇場公開は「東映まんがまつり」枠の『ジャッカー電撃隊VSゴレンジャー』以来であり、スーパー戦隊シリーズの単独劇場公開作品はこれが初となる。また、脚本の香村純子、監督の諸田敏の両名ともVSシリーズ初担当となる。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: 本作品の劇場公開をきっかけに、以後のVSシリーズは「スーパー戦隊祭」として劇場版での公開に移行することになり、それまでのVシネマ作品としてのフォーマットでの制作は本作品が最後となった。また翌年以降はVSシリーズに代わるVシネマとして、各戦隊の後日譚を中心とした「帰ってきたシリーズ」が展開されている。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: 2000年代中ごろのスーパー戦隊Vシネマでお約束となっていた「恐竜や」絡みの作品リンク要素は本作品でも踏襲されており、作中では範人と美希の二人がそれぞれバイトと常連客として面識があるという形で描写されている。監督の諸田敏によると「この下り（恐竜や）はカットしたほうが良くない？」と荒川に提案したが、「いや、ここは絶対に残してください！」と強硬に主張して、無理やり話にねじ込んだとのことである。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: 前述の通り、本来は劇場公開を前提とした作りではないため、上映に当たってはVシネマの本編に加え、本編前後に流れるゴーオンジャーのメンバーが進行役を務める映像や、以下の同時上映作品も含めて1本の映画を構成している。上映の最後には、ゲキレッド、ゴーオンレッド、シンケンレッドが一堂に会した映像も流れている。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: 無間龍ロンとの戦いを終えて、しばらく経ったある日。真咲なつめの誕生日会のために旅から戻ってきた漢堂ジャン / ゲキレッドは、ガイアークのヌンチャクバンキと交戦したが、再会した宇崎ラン / ゲキイエローや深見レツ / ゲキブルーとともに異空間へ飛ばされてしまう。その後、深見ゴウ / ゲキバイオレット、久津ケン / ゲキチョッパー、そして炎神戦隊ゴーオンジャーが合流したが、戦いの最中、スピードルを始めとした相棒たちの炎神ソウルとロンが封じられた慟哭丸を奪われてしまう。炎神ソウルを取り戻すため、ゴーオンジャーはゲキレンジャーから獣拳を教わることになる。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: テレビシリーズからの登場キャラクターのうち、『ゲキレンジャー』テレビシリーズで死亡した理央とメレは、『特捜戦隊デカレンジャーVSアバレンジャー』におけるアバレキラーを踏襲した方法で再登場している。また時系列の都合上、『ゲキレンジャー』の映画『電影版 獣拳戦隊ゲキレンジャー ネイネイ!ホウホウ!香港大決戦』に登場しなかったテレビシリーズのレギュラー陣（深見ゴウ / ゲキバイオレット、久津ケン / ゲキチョッパー、ロン）は本作品が映画作品への初登場となる。


title: 劇場版 炎神戦隊ゴーオンジャーVSゲキレンジャー

text: また、1月19日にはロフトプラスワンにおいて応援イベントが開催。1月20日に新宿バルト9で行われた完成披露試写会には、さとう珠緒（『超力戦隊オーレンジャー』丸尾桃 / オーピンク 役）が「応援団長」として、『オーレンジャー』当時の衣装で登場した。


title: セントローレンス島

text: セントローレンス島 (英語:St. Lawrence Island, シベリア・ユピック語:Sivuqaq)は、ベーリング海北部、アラスカ本土の西、ベーリング海峡の南に位置する島である。島北西の岬にある集落ガンベルから58㎞先には、ロシア連邦本土東端のチュクチ半島がある。この島はアメリカ合衆国のアラスカ州に属するが、アラスカ本土よりもロシアのシベリアがより近い。


title: セントローレンス島

text: 二つの集落は、(ANCSA：Alaska Native Claims Settlement Act)によってセントローレンス島のほとんどの土地に対しての権限を得た。その効果として先住民のユピックは、化石化したマンモスの象牙などの販売が特別に許可されている。


title: セントローレンス島

text: セントローレンス島は先住民のユピックによりSivuqaqと呼ばれていた。1728年に探検家のヴィトゥス・ベーリングが聖ローレンス殉教記念の日である8月10日に島に到達したことからセントローレンス島と名付けられた。セントローレンス島はベーリングが最初にアラスカに到達した地点として知られている。


title: セントローレンス島

text: 島の発展のためにトナカイが島に導入されたのは1900年。その後トナカイは増えて行き、1917年には10000頭に増えていった。しかし、それ以降はトナカイの数は減少している。トナカイは最低限生活に必要な肉の供給源として飼育されている。


title: テレビ東京平日朝アニメ枠

text: テレビ東京では東京12チャンネル時代から長年にわたって平日朝枠にてアニメ番組を放送していたが、2015年4月改編でニュース・情報番組『チャージ730!』を開始させたため、独立枠での放送が廃止された（これまで放送されていた番組の一部は別の時間帯に移動した）が、2017年夏にアニメ『けものフレンズ』の一挙放送を帯枠で放送し、秋から『きんだーてれび』を日曜朝から移動・縮小（実質拡大）して復活した。しかし、2022年4月改編で『秒でNEWS 180』開始に伴い、同年4月1日をもって終了したため、アニメはおはスタ内やシナぷしゅ内で放送されるもののみである。


title: ピストルオペラ

text: 1967年の『殺しの烙印』の後日談と呼ばれるフィルム・ノワール作品。極彩色にちりばめられたアーティスティックな映像が特徴的。第58回ヴェネツィア国際映画祭アウト・オブ・コンペ部門正式招待作品。同映画祭では「偉大なる巨匠に捧げるオマージュの盾」を受賞。キャッチコピーは「ミンナ、オダブツ!」。


title: ピストルオペラ

text: 拳銃を「あたしの男」と呼ぶ、殺し屋組織「ギルド」のNO.3である皆月美有樹（通称：野良猫）は、ある日組織の代理人から殺しの依頼を受ける。しかし連絡の行き違いから、美有樹は別の幹部を殺してしまう。やがて組織のNO.1である百眼の殺しを依頼された美有樹だが、誰も百眼の顔を知らず、美有樹自身も一向に姿を見せない百眼に追いつめられていく。


title: 東京都中央卸売市場食肉市場

text: 日本のと畜場法では「と畜場」とは、食用に供する目的で獣畜を"とさつ"し、又は解体するために設置された施設をいい、「獣畜」とは、牛、馬、豚、めん羊及び山羊をいう。同法ではと畜場以外の場所において、食用に供する目的で獣畜を"とさつ"する事を禁じているが、猪や鹿等は規制対象ではない。また当該施設では牛、馬を大動物、その他を小動物とする。


title: 財産

text: 財産（ざいさん　英:Property）は、個人や団体に帰属する経済的価値があるものの総称で、有形・無形を問わず財産権の対象となるもの。似た言葉に「資産」があるが、これは有形・無形の財産に関する会計上の概念（決算期末など一時点における財産評価額）である。


title: 財産

text: 日本の民法86条は、有形の財産を不動産（土地および土地に定着している物）と動産（不動産以外の物）に大別している。これら有形の財産には、所有者が直接的に支配する様々な物権（所有権、用益物権、担保物権など）および債権が付随する。無形の財産は、発明や芸術・音楽・著作といった創作者の経済的利益を保護する知的財産権（特許権、商標権、著作権など）が代表的で、企業や個人の持つ知名度や信用なども無形の財産にあたる。しかしながら、知的財産権は必ずしも（特に開発途上国で）広く認識されているとは限らず、施行保護されていない場合がある。1つの財産が、有形な部分（実物）と無形な部分（付随する権利等）を持っていても構わない。とりわけ所有権は、財産と他者との関係を確立しており、所有者が適切と考える方法でその財産を処分する権利を所有者に保証している。


title: 財産

text: 財産を意味する英単語「プロパティ(Property)」は、単体だと特に不動産を指すのに使われる。また歴史的に見ても、資本主義以前の社会における主要な財産は土地であり、財産制度は土地所有のあり方によっていた。


title: 財産

text: 無形財産の取扱いについては、財物が相続可能でも法律ほか伝統的概念によって期限切れになる場合があり、この点は有形財産との大きな違いである。有効期限が切れると知的財産は創作者の手から離れて、使用料を払う義務もなく万人が利用可能になる（パブリックドメインやジェネリック医薬品などが典型例）。


title: 財産

text: 日本では、相続に際して被相続人の遺産を「積極財産」と「消極財産」の２つに分類することがある。前者は簿記上の概念でいう「資産」にあたるもの、後者は「負債」にあたるもので、ここでの財産とは一定会計単位組織の有する権利･義務の全てを含むものとされる。相続人は被相続人の財産に属する全ての権利義務を継ぐことになるため、消極財産のほうが多い場合は相続放棄することも可能である。


title: 財産

text: 多くの社会では人体が何らかの財産と考えられている。自分の体の所有権と各種権利の問題は、概して人権の議論において生じる。ビジネス界にも「体が資本」という定型句があり、身体が健康で普段通りに活動できることがその人の財産であることを説いている。


title: 財産

text: 共産主義も一部の社会主義も、資本の私的所有は本質的に非合法という思想を支持している。この議論は、資本の私的所有がいつもある階級に他の階級より多くの利益を生み出して、この私有資本を介して支配が起こる、という思想が中核である。共産主義者は、無産階級の人達による「苦労して獲得し、独力で獲得し、独力で稼いだ」個人財産に反対しない。社会主義も共産主義も、資本の私的所有（土地、工場、資源など）と私有財産（家、物質的な物など）を慎重に区別している。


title: 財産

text: 洋の東西を問わず、権力者の古墳からは貴石や貴金属で作られた装飾品がしばしば発見される。すなわち、何らかの特定要件を満たす物を人々は古代より財産と考えてきたわけで、その本来的な財産として考えられる主な2つの根拠が、「労力」と「希少性」である。ジョン・ロックは、対象物に「自分の労働を混ぜる」（すなわち生産したり加工する）労力や、処女地を開墾して耕作する労力を強調した。ベンジャミン・タッカーは、財産のテロス（すなわち財産の目的が何なのか）を見定めようとして、希少性という解決策に辿り着いた。人々の要望に比べて物品が不足している時にだけ、その物品が財産になる。例えば、狩猟採集社会だと土地は狩猟の場所であって減ることがないため、土地を財産とは考えなかった。農耕社会では耕作に適した場所と適さない場所という区別が生まれ、人々が耕作に適した希少な場所を求めてその土地を財産と考えるようになった。何かが経済的に希少となるには、ある人が使用すると他人がそれを使用できなくなる「排他性」が必要不可欠である。


title: 財産

text: 誰の所有にも属さないものを西洋ではコモンズ（社会のあらゆる人達が使用できる文化的資源および天然資源）と呼ぶことがある。所有権ほかの法律は明確な所有者のいないコモンズの数を減らす傾向があり、これがコモンズの悲劇によって起こる稀少資源の枯渇に対する保護を可能にする、と財産権の支持者は主張している。


title: 財産

text: なお、公海の深海底、月などの天体や宇宙空間、南極大陸などは（先進国を中心に調査や探査が進められているものの）明確な所有者が定められていない。これは1970年の国連総会にて、特定の空間や資源は人類に共通した財産であると決議されたためで、これらは「人類の共同財産(common heritage of mankind)」とも呼ばれている。米国とカナダでは、野生生物が一般的に法律で国や州の財産と定義されており、この野生生物の公的な所有権は野生生物保護の北米モデルと呼ばれている。


title: 財産

text: 所有に関する法律は、対象となる財産（銃器、不動産、動産、動物など）の性質により国によって大きく異なる場合がある。個人は財産を直接所有できる。大半の社会では、企業、信託機関、国家や政府といった法人が財産を所有している。


title: 財産

text: 先述のとおり、農耕社会の形成によって日照や水はけなど耕作に適した土地を人々が財産と考えるようになったのであれば、世界史の観点では農耕生活が約1万年前の新石器時代に遡ることができ、日本においては水田稲作が中国より伝播する縄文時代後晩期（約3000-4000年前）から弥生時代までに、土地を財産と見なすようになったと考えられる。


title: 財産

text: 弥生時代に入ると、権力者同士が国を超えて（使者を介して）財物をやりとりするようになった。金印として知られる漢委奴国王印は、光武帝が57年に奴国の朝賀使へ渡したものと『後漢書』に記されている。また239年には、卑弥呼が使者を送って生口10人と班布を魏の皇帝に献じたと『魏志倭人伝』に記されているので、人の体を財産と見なす思想もこの時代までには確立していたようである。権力者同士が貢ぎ合いによって国力の一端を示すようになったことに伴い、国家が人民から財産の一部（当時は地産物）を徴収する「税」という仕組みも弥生時代に誕生したとされている。


title: 財産

text: 日本史において、国家政府が土地という財産に直接干渉するようになったのは、大化の改新を経て翌646年に示された「改新の詔」が発端とされる。それまで皇族や各地の豪族が私的に各々所有していた土地と人民の支配から、朝廷が管理する公地公民制への転換が始まったのである。奈良時代の班田収授法では、国家の農地（班田）が人民へと貸し与えられ、人民はそこの収穫物から一定割合を「田租」として国へ納め、残りを自らの食料にできた。なお、人民は班田の売買譲渡権利を持たず、死亡者の田は朝廷に返却された。ただし、租庸調で知られる各種の重い税負担から人民が逃げ出してしまい、公地公民制は長続きしなかった。灌漑施設と開墾を条件にその土地を3世代所有できる制度（三世一身法、723年）も作られたが事態は好転せず、743年に墾田永年私財法が発布された。これは、班田以外に自分で開墾した土地については私有を永年認めるというものである（但し開墾した土地は輸租田とされ、国への納税義務を伴った）。かくして公地公民制は百年と経たぬうちに形骸化してしまう。


title: 財産

text: 土地の私有を認める法律ができたことで、それまで蓄財していた豪族が開発領主に転換して土地を開墾・所有した（所有する田畑とその農民に対しては強力な進止権が公的に与えられた）。とはいえその私有地も国衙から公領として接収されることがあり、彼らは寺社や上級貴族に自分の所有地を荘園として「寄進」し、その庇護を受けることで国家権力の干渉から逃れようとした。上級貴族は朝廷での政治力を駆使して自分の荘園に不輸・不入の権を認めさせ、開発領主は自分の開墾した土地の実質的な支配者としてその荘園を管理した。この寄進地系荘園は平安時代に増え続け、当時栄華を誇った藤原氏の財産基盤となった。


title: 財産

text: 不輸不入の権で国の干渉に対抗した荘園だが、他の勢力から実力行使で侵害された場合は現地でそこを守る必要があった。自分の力で荘園を守るために武装したのが武士の始まりであり、武士団の棟梁となった源頼朝によって12世紀末に鎌倉幕府が開かれると、土地を介した御恩と奉公という主従関係による統治が確立する。日本の中世に確立した土地財産に基づくこの封建制度は、19世紀の江戸幕府終焉（1868年）まで実に700年近く続いた。当時の日本では、米の収穫量に基づく貫高制や石高制で土地が評価されていた点も特筆に値する。これが農民の納めるべき年貢を決める役割であったのは無論だが、諸国大名の国力（土地の農耕収穫力）を示す指標でもあり、農耕社会という礎があって土地の財産価値が鑑定されていた証拠だと言える。


title: 財産

text: 稀少性による財物については、中国を含むユーラシア大陸からの伝来品が主に珍重された。奈良時代の正倉院宝物にもシルクロードを経て渡来したと思われるガラス工芸の白瑠璃碗をはじめ、インド、イラン、ギリシャ、ローマ、エジプトにまでおよぶ当時の主要文化圏の宝物が見つかっている。中世に入ると、鉄砲などを伝来させたポルトガルとの南蛮貿易を介して、様々な舶来品が戦国大名にもたらされた。当時の日本は銀が輸出の主力品であり、特に中国との貿易で銀本位制が発達した。なお、異国の舶来品に高い財産価値を見いだすのは日本に限った話ではない。ヨーロッパでも大航海時代以降、自国で入手の難しい東南アジアの香辛料、中国の青磁、日本の浮世絵などが高く評価された。


title: 財産

text: 近代に入ると1872年（明治5年）に田畑勝手作許可が出たことで、江戸時代までの封建的な土地所有制限が解除され、土地の私的所有権が広く認められるようになる。ほぼ同時期に行なわれた地租改正では従来の石高から地価を課税基準としたため、豊凶作に関係なく税収が安定し、明治政府の財政基盤を確立することとなった。なお、この改正により田畑だけでなく江戸時代に年貢を免除されていた武家地や町地なども課税対象となった。この時、公のために民有地を収用する制度も組み込まれ、河川改修や鉄道・電気・港湾・病院・学校の建設など、明治期の近代化を支えることになった。


title: 財産

text: 財産に関する近代的な法的整備も明治時代に行われた。1896年に現在の「民法」が公布され、所有権（民法第270条）をはじめ物権や債権などの基本法規が定められた。また、財産相続については1898年に民法で公布され、施行された。財産を有する側の各種権利がこうして保護される一方、持たざる側の保護は立ち遅れた。土地所有権に対する小作権はきわめて弱く、小作料（土地使用の賃貸料）に苦しむ農民が困窮するなか一部地主への土地集中が進み、寄生地主制が広範に確立した。


title: 財産

text: 1921年（大正10年）になると、第一次世界大戦後の不況を受けて借りる側の借地法や借家法が制定される。また、1930年代後半からの戦時体制では、食糧確保の必要性から耕作権の方が重視され、農地の地主制は縮小していった。


title: 財産

text: 第二次世界大戦に敗れた日本は、翌1946年（昭和21年）から行われた農地改革で、政府が各地の小作地を強制買収し、これを実際に耕作している小作人に低価格で優先的に売り渡した。これにより従来の地主制は事実上解体され、戦後の日本では土地を所有する自作農が大半となった。農地改革と並び、戦後日本の経済体制を変革させる転機となったのがGHQ主導による財閥解体である。戦前に寡占的な地位を築いていた各産業の巨大企業が解体されたことで、従来は参入の難しかった分野にも新興企業が進出できるようになり、日本がより競争的で民主的な市場経済を発達させるきっかけとなった。国内での市場競争が戦後の高度経済成長期を支え、1960年の池田内閣が打ち出した「所得倍増計画」によって日本の国民所得や生活水準も上がり、1968年には国民総生産が世界2位に達するほどの戦後復興を果たした。


title: 財産

text: 戦後は各国も国際貿易が経済成長に欠かせなくなり、特許や著作物といった知的財産を世界的観点から保護する必要性が増したことから、1970年に世界知的所有権機関が設立された。なお、日本では知的財産権が明治時代の文明開化によってもたらされ、1885年（明治18年）には特許制度に関する「専売特許条例」が公布された。意外なことに、日本では財産の所有権を規定する民法よりも、知的財産の特許が約10年早く法的な後ろ盾を受けたのである。楽譜や写真を含む旧著作権法の制定は明治時代後期の1899年であるが、図書の版権に関して言えば1869年（明治2年）の出版条例で早くも保護規定が作られている。


title: 財産

text: 特に宗教権威ローマ教皇の影響が歴史的に大きい西洋では、この禁欲的なキリスト教思想を踏まえた哲学的観点からしばしば財産が論じられてきた。なお、資本主義成立以前の中世およびルネッサンス期あたりまでは「財産(property)」という語が本質的に土地を指していた。


title: 財産

text: アリストテレスは『政治学』において「私有財産」という概念を提唱している。彼は自己利益が共同体の無視につながるとして「誰もが自分自身のことを第一に考え、共同体の利益は殆ど考えない」と論じた。さらに、財産が共同の場合は労働の違いから生じる先天的な問題がある、と次のように述べている。


title: 財産

text: キケロは、自然法のもとに私有財産は存在せず人定法のもとでのみ存在すると考えた。小セネカは、人間が強欲になって初めて必要になるものを財産と考えた。後にアンブロジウスがこの見解を採用し、ヒッポのアウグスティヌスでさえ異教徒が労働したことによる財産を唯一皇帝が没収できないことに不平を漏らした。


title: 財産

text: 欧州全体にキリスト教が伝播し、教皇領が形成されて教会権力が絶大となる中世の半ばまで、私有財産に否定的な初期キリスト教思想は引き続き大きな影響力を持っていた。一方で、キリスト教権威と土地の封建支配をする諸国王権との権力争いも目立ち始め、中世後期には従来のキリスト教思想を一部修正する哲学者が現れるようになる。


title: 財産

text: グラティアヌス教令集という12世紀のカノン法は、人定法が財産を創造しているに過ぎないと主張し、ヒッポのアウグスティヌスによって使われたフレーズを繰り返した 。トマス・アクィナスは財産の個人消費に関して同意したが、財産の私的所有が必要だと見いだす際に（初期キリスト教の）教父学的な理論を修正した。トマス・アクィナスは特定の詳細規定があれば、以下の事を結論付けている。


title: 財産

text: 西欧諸国が17世紀にアフリカほか新大陸への植民を次々と果たすと、貿易（商業）を重視して輸出超過の差額によって相手国の金銀を流入させ、自国の富を積み上げようとする重商主義が形成された。初期資本主義にあたる重商主義は、経済現象をいたずらに宗教的・倫理的に価値づけたりせず、それを客観的に因果論的に観察した。また、中世までキリスト教権威によって卑しいものだと非難されていた金儲けや商業を、経済の中心に引き上げ振興させていくことになった。


title: 財産

text: 資本主義の台頭に伴って法人・個人による財産所有の意義が増してくると、中世までの批判的観点ではなく、キリスト教の再解釈から財産の妥当性を説明しようとする試みが見られるのも、近代西洋哲学の特徴である。例えばジョン・ロックが所有権を考察した『統治二論』では、第一論の大半がアダムの主権・アダムの君主権考察に割かれている。


title: 財産

text: トマス・ホッブズの主な著作は1640年から1651年にかけて、清教徒革命の時期と重なって執筆された。彼自身の言葉によると、ホッブズの省察はキケロの著作から引用したフレーズ「万人に自分の所有物を与える」という思想から始まった。ところで彼は、どうやって万人が何らかの対象物をその人の所有物と呼びうるのか？に疑問を呈することで、以下の結論に至った。自分の所有物とは、領域内に明白な最強権力が1つ存在している場合にのみ、本当に自身の所有物になる事が可能で、（最強の）権力がそれを私の所有物として扱い、その地位を保護している。


title: 財産

text: ホッブズと同時代のジェームズ・ハリントンは同じ問いに別の見解で反応し、彼は財産を自然だが避けられないと考えていた。『オセアナ』の著者である彼は、政治権力が財産分配の結果だ（原因ではない）と主張した最初の政治理論家だった可能性がある。彼は、起こりうる最悪の状況とは平民達が国家財産の半分を持っていて王室と貴族が残りの半分を握っている時で、不安定さと暴力に満ちた状況だと述べた。彼は、財産の大部分を平民が所有すれば遥かに良い状況（安定した共和国）が出現するだろうと示唆した。


title: 財産

text: 上述の2人と同世代のロバート・フィルマーは、聖書釈義を通じてホッブズとよく似た結論に達した。フィルマーは、王権制度が（キリスト教の説く）父性に似ていると述べた。すると人民は従順だろうと素行が悪かろうと未だに子であり、財産権とは父が子たちに分け与えたりする家財のようなもので、父のものは（子に分け与えた後でも）父の希望に応じて取り戻したり処分できたりする、と述べた。


title: 財産

text: ロックが同書の第二論で提唱した財産権の自然権という定義は、西洋で恐らく最も普及した理論の一つとされている。彼は、創世記で神が自然の支配権をアダムを介して人間に与えた、というキリスト教的自然観を発展させた。これによりロックは、人の労働と自然とが混ざる時に所有や財産価値という概念が起こることを、水や大地を例に挙げて説明している。


title: 財産

text: 「泉の中を流れる水は万人のものであろうが、瓶の中の水がそれを汲出した人のものであることを一体誰が疑うだろうか？　自然の手許にあってはそれは共有物であり、すべての自然の子等に平等に属していたが、彼の労働がそこから取出したことによって、それは彼自身のものとなったのである。」


title: 財産

text: 「土地に煙草や砂糖が植えられたり、小麦や大麦が蒔かれている時と、同じ一エーカーの土地が何も耕作が施されずに共有地としておかれてある時の相違を考えてみれば、労働による改良がその土地の価値の大過半を形成することが分るだろう。」


title: 財産

text: また彼は、人々が社会契約を結ぶことになる以前の社会を想定して「こういう状態の下に彼の私有財産を享受することは非常に危険であり、不安なので」あり、したがって「人々が結合して国家を組織し、政府の支配を受けようとする際の主要な大目的は、彼等の私有財産の保存にある」とした。人々は、ロックも是認していた君主制を創設することになるが、その任務は選挙によって選ばれた立法府の意志を実行することであり、「人々が自然の状態の下に所有した権力を、自分達の加わる社会に譲渡するのはこの目的のためである。また共同社会が適当と思う人の手に立法権を委ねる時には、彼等は自分達が公布された法律に支配されるべきであって、さもなければ自分達の平和、安定、私有財産は自然の状態の下において経験した同じ不安の状態に相変らずとどまることになるだろうという信頼感を抱いている」と彼は述べている。


title: 財産

text: これまで述べた者達とは対照的に、デイヴィッド・ヒュームは比較的安定した社会構造の中で比較的平穏な暮らしをしていた。ところが、宗教に関する彼の論争的な著作と経験主義に駆り立てられた懐疑論的な認識論のため、人々は法と財産に関するヒュームの見解を非常に保守的だと見なすことがあった。


title: 財産

text: ヒュームの見解は、社会的慣習に支持された既存の法律が保護しているため、その範囲で財産権が存在するというものだった。しかし、彼は貪欲さを「産業の拍車」と言及するなど一般的な主題に幾つかの実用的な助言を提供し、「絶望を生むことで産業を破壊してしまう」過度な課税に懸念を表明した。


title: 財産

text: 19世紀半ばまでに、産業革命はイギリスとアメリカを変革した。その結果、財産に関わる従来の概念が土地だけでなく貴重品を含むものへと拡張された。フランスでは1790年代の革命によって教会と国王が従来所有していた土地が大規模に没収された。君主制の復活（王政復古）は、以前の土地を返還することで所有を喪失した者達からの不満をもたらした。


title: 財産

text: マルクスの著書『資本論』の第7篇「資本の本源的蓄積」にはリベラル（自由主義）な財産権理論の批判が含まれる。封建法の下では、貴族がその領主にあったように、農民は自分の土地に法的権利が与えられたとマルクスは指摘する。マルクスは、多数の農民が自分達の土地から排除されて、次に貴族によって収用された幾つかの歴史的事例を挙げている。この収用された土地はその後、商業事業（羊飼い）に使われた。マルクスはこの「本源的蓄積」をイギリス資本主義の創造に不可欠なものと見なしている。この出来事は、生きていくのに賃金のために働かざるを得なくなった土地のない階級をかなりの規模で生み出すことになった。マルクスは、財産の自由主義理論は暴力的な歴史的過程を隠す「牧歌的な」おとぎ話だと主張している。


title: 財産

text: 弁護士のシャルル・コンテは1834年の著書『Traité de la propriété（財産の協定）』にて、フランス復古王政に反応して私有財産の合法性を正当化しようとした。ダヴィド・ハルトによれば、コンテには要点が3つあった。「第一に、何世紀にも及ぶ国家による財産所有への干渉は、正義と経済的生産性に悲惨な結果をもたらしてきた。第二に、その財産は誰にも害を及ぼさないような方法で出現する場合は合法である。第三に、歴史的には全てではないが進化した幾つかの財産は合法的であり、現在の財産分配は合法的および非合法的な所有権が複雑に絡んだものである」


title: 財産

text: コンテは古代の狩猟採集社会における土地のような、希少でない物品からなる共同の「国家的」財産に肯定的だった。農業は狩猟採集よりもはるかに効率的だったので、誰かが耕作向けに割り当てた私有財産（土地）は残りの狩猟採集民に一人当たりの土地をより多く残しており、それゆえ彼らに害を及ぼさなかった。したがって、この種の土地収用はロックの但し書きに反しておらず「まだ十分に、良いものが残っていた」との主張である。後年の理論家は、コンテの分析を財産の社会主義的批判に対して使用している。


title: 財産

text: 1840年の論文『財産とは何か?』の中で、ピエール・ジョゼフ・プルードンは「財産は窃盗だ!」と答えている。天然資源において、彼は「法律上の」財産と「事実上の」財産の2種類を判定し、前者は違法だと論じている。プルードンの結論は「財産は公正たるべきあり可能ならその状態に対して必然的に平等でなければならない」である。


title: 財産

text: 天然資源における労働の産物を財産（用益権）としたプルードンの分析はより微妙なものである。彼は、土地自体は財産たり得ず人類の管財者として個々の所有者によって維持されるべきであり、労働の産物が生産者の財産たるべきだと主張している。プルードンは、労働なしに得られた富は何であれその富を生み出すのに労働した人々から盗まれたもの、という道理を説いた。プルードンによれば、労働の産物を雇用主に引き渡す（それで雇用主が賃金を払う）という自発的な契約でさえ盗難であった。


title: 財産

text: フレデリック・バスティアの財産に関する主な論文は、1850年の著書『経済調和論』の第8章に見られる。伝統的な財産理論から根本的な見直しを行い、彼は財産を物理的対象ではなく、むしろ物事に関連している人々の関係だと定義した。したがって、コップ一杯の水を所有しているという発言は「私はこの水を正当に他人に贈与したり交換したりできる」の短縮形にすぎないという。本質的に、人が所有するものは対象物ではなく対象物の価値である。「価値」についてバスティアは「市場価値」を意味するとして、これは実用性とは全く異なるものだと次のように強調している「相互関係において、我々は物事の実用性の所有者ではなく価値の所有者であり、そして価値とは相互的な役務から生み出された評価である」。


title: 財産

text: バスティアは、技術進歩と分業の結果として共同体の富の在庫は時間経過と共に増加すると理論づけた。未熟練の労働者が例えば小麦100リットルを買うために費やす労働時間は、歳月が経つほど（熟練度向上により）減少し、したがって「無償」の満足感に至る。かくして、私有財産は絶え間なく自らを破壊し、共同体の富に変わっていく。 私有財産に対する共同体の富の割合の増加は、人類の平等に向かう傾向を生むという。


title: 財産

text: このように私有財産が共同体領域に変化したからといって、私有財産が完全に消滅するわけではないとバスティアは指摘する。それどころか、このことは人間が進歩するにつれて新たにより洗練された要望と欲求を継続的に生み出す理由であると述べている。


title: 財産

text: レオ13世 (ローマ教皇)は、1891年に発表したレールム・ノヴァールムにて「人が賃金労働に従事する時、人を仕事へ駆り立てる理由や動機は財産を得ること、その後それを自分の所有物として保持することであるのは確かに否定できない」と記した。


title: 財産

text: ガランボスは、財産が非強制的な社会構造に不可欠だと説いた。彼は自由を「あらゆる個人が自分の財産を完全に(100%)支配しているときに存在する社会的条件である」と定義した。ガランボスは、財産を次の要素を持つものと定義している。


title: 財産

text: ガランボスは、実際のところ行政府は財産を保護するために存在しており、国家が財産を攻撃すると繰り返し強調した。例えば、国家は人々がそのようなサービスを望むか否かにかかわらず、税金の形でそのサービスへの支払いを要求する。個人のお金は当人の財産なので、税金という形でのお金の没収は財産に対する攻撃である。徴兵制も同様に、人の原始財産に対する攻撃である。


title: 財産

text: 自然人が財産を所有し契約を結ぶ権利を享受していると考えている現代の政治思想家は、ジョン・ロックについて2つの見方がある。一方はロック礼賛派で、ウィリアム・H・ハット(1956年)のように、ロックが「個人主義の本質」の土台を作ったことを称賛した。一方、リチャード・パイプスほかの人達はロックの議論を弱いと見なし、それへの過度な依存が近年の個人主義の理念を弱めていると考えている。パイプスは、ロックの著作がハリントンの社会学的枠組ではなく「自然法の概念に依拠していたため後戻りが特徴である」と書いている。


title: 財産

text: エルナンド・デ・ソト (経済学者)は、資本主義市場経済の本質的な特徴が所有権と取引を記録する正式な財産体系における財産権の国家保護機能だと論じている。これら財産権と財産の法体系全体は、以下のことを可能にしている。


title: 財産

text: デ・ソトによると、上記のすべてが経済成長を促進する。学識者達は、財産または土地に金銭的価値を割り当てることによりコモディティ化することが伝統的な文化遺産を（特に先住民族から）奪ってしまう事を指摘して、財産が考慮される資本主義の枠組みを批判している。これらの学者達は、財産の個人的な性質と現代西洋社会が支持する富の創造との相容れないアイデンティティの関連を指摘している。


title: 若宮啓文

text: 麻布高等学校卒。東京大学法学部卒業後、朝日新聞社に入社。政治部記者として日本政治、日中韓関係、国際政治について数々の記事、コラム、著書を発表。東京大学、慶應義塾大学、龍谷大学でそれぞれ客員教授を務めた。父は、朝日新聞政治部記者から鳩山一郎首相秘書官に転じた若宮小太郎。『戦後70年 保守のアジア観』が、2015年（第36回）石橋湛山賞を受賞。


title: 若宮啓文

text: 韓国地検による産経新聞支局長名誉毀損起訴事件では、「韓国が起訴に踏み切ったため、産経新聞が被害者になってしまった」と起訴した検察の判断を厳しく批判し、起訴を容認した朴槿恵を諌める一方で「根拠薄弱な噂話を書かれたのですから。『韓国と結婚した』と公言する大統領の無念は想像に余りあります。」「実は、一国の元首に対して何とも失礼な記事だと感じていた日本人は多かったのです。まるでゴシップ週刊誌の記事みたいだと、恥ずかしさを口にする人もいました。その後に記事が事実無根とはっきりしてみれば、なおのことでした。」など、朴槿恵に同情的な態度も示した。産経新聞出版社長の皆川豪志は、検察側が公判に弁護側証人として出廷した西日本新聞のソウル支局長に若宮を知っているか質問したことを挙げて、「日本の一流紙である朝日新聞の一流ジャーナリストでさえ、このように書いているのだから、加藤や産経はやっぱり悪い奴らだ」と印象付けようという意図が検察側にあったと主張している。


title: 若宮啓文

text: なお、若宮死後の2016年10月に表面化した崔順実ゲート事件によって、この事件が改めて注目を浴びた。当初は市民団体の告発を受けて行われたとされていた起訴が、実は大統領府など韓国政権中枢部による組織的な指示があった疑いが報じられている。韓国の全国言論労働組合は、この起訴について「青瓦台（大統領府）の指示で捜査が進められた疑いが濃い」と発表している。


title: 浅川 (東京都)

text: 主たる源流の一つである案下川が八王子市上恩方町から東方に向かい、醍醐川と関場付近で合わさり、北浅川となる。複数の支流と合わさって下恩方町を流れ、山入川と西寺方町で合流する。さらに横川町で城山川、元本郷町四丁目の鶴巻橋上流にて南浅川と合流したものを浅川と称する。


title: 浅川 (東京都)

text: 浅川水系は流域の低地に水田が開かれ、灌漑や排水が行われた。中流域沿岸の中野村、元横山村、大和田村などでは多摩川から遡上するアユを幕府へ献上していた。下流域の日野市内には用水路が設置されている。平時は水量は少ないものの、護岸設置前は豪雨の際に氾濫する川として、築堤と災害復旧を中心に戦前から改修工事が行われていた。


title: 吉川国経

text: 永正6年（1509年）、家督を継いで当主となる。永正4年（1507年）に周防国の大内義興と出雲国の尼子経久が室町幕府12代将軍・足利義稙を擁して上洛した際には従軍し、永正8年（1511年）の船岡山合戦にも参加した。


title: シドニーFC

text: シドニー・フットボール・クラブ（英語：Sydney Football Club）は、オーストラリアの南東部、ニューサウスウェールズ州の州都シドニーをホームタウンとする、オーストラリアプロサッカーリーグ（Aリーグ）に加盟するプロサッカークラブ。


title: シドニーFC

text: オーストラリアではそれまでセミプロによるオーストラリアン・ナショナルサッカーリーグが開催され、シドニーからも5クラブが参戦していたが、オーストラリアサッカー連盟がオセアニアサッカー連盟からアジアサッカー連盟に転籍することが決まり、オーストラリアのサッカーの全体のレベルアップを図る目的から完全プロによる「Aリーグ」が2005年からスタートし、同年2月に新たにシドニーFCを結成した。


title: シドニーFC

text: チームはその年のオセアニアクラブ選手権大会で結成まもなく優勝を決定。12月のトヨタカップ世界クラブ選手権大会のオセアニア代表として参戦することとなったが、その初戦（12月12日、豊田スタジアム・デポルティーボ・サプリサ=コスタリカ）で敗れた。


title: シドニーFC

text: 同チームにはJリーグ経験者も多数参戦しており、ピエール・リトバルスキー監督を筆頭に、イアン・クルークアシスタントコーチ、選手ではスティーブ・コリカ、マシュー・ビングリー、そして横浜FCからゲストプレイヤー（期限付き移籍に同義）として加入した三浦知良が在籍していた。


title: 量子ネットワーク

text: 量子テレポーテーション実験における成功の後、量子通信を行うためのネットワークという概念が提唱された。さらに、2つの会社（スイスのidQuantique社、アメリカのMagiQTech社）が量子力学に基づいた実用的な通信デバイスを発売したとき、量子力学の原理を利用した量子暗号化による安全なネットワークの必要性が認識された。量子ネットワークでは、エンタングルメントの技術によって、データは量子状態として光ファイバーリンクまたは空気中を経由して通信が行われる。


title: 養老渓谷駅

text: 過去の駅前は舗装されたロータリーが設けられ、駅舎の前に自動車の乗り入れができる構造であったが、2017年（平成29年）3月、あえて舗装を剥がしてロータリーと駐車場等の施設を廃し、駅前を森に戻すべく木や花を植えた駅前広場として再生する「逆開発」を行った。これにより、従来駅前にあった小湊バスのバス停も、千葉県道81号線沿いに移設された。


title: 養老渓谷駅

text: 駅南側は千葉県立養老渓谷奥清澄自然公園の区域となっており、養老渓谷温泉や渓谷の紅葉シーズンを中心とした観光地となっている。千葉県道81号市原天津小湊線沿いには、旅館やお土産屋が建ち並ぶ。春はツツジ、フジ、秋には雑木の紅葉が美しく、遊歩道（ハイキングコース）や橋梁も整備されている。養老渓谷の紅葉で有名な粟又の滝は当駅から約7キロメートル（徒歩約1時間30分）の距離に位置し、養老川沿いの遊歩道を中心とした散策コースが整備されている。


title: MAP OF THE SOUL : PERSONA

text: 『MAP OF THE SOUL : PERSONA』（マップ・オブ・ザ・ソウル：ペルソナ）は、韓国で発売された男性アイドルグループ防弾少年団の6枚目のミニアルバムである。2019年4月12日に発売された。


title: B'z LIVE-GYM Pleasure 2008 -GLORY DAYS-

text: 『B'z LIVE-GYM Pleasure 2008 -GLORY DAYS-』（ビーズ・ライブジム・プレジャー・グローリーデイズ）は、日本のロックユニット・B'zの12作目の映像作品（10作目のDVD）。


title: B'z LIVE-GYM Pleasure 2008 -GLORY DAYS-

text: 2010年12月22日に『B'z LIVE-GYM 2006 "MONSTER'S GARAGE"』、『B'z LIVE in なんば 2006 & B'z SHOWCASE 2007 -19- at Zepp Tokyo』とともにBlu-ray Discとして発売された。


title: B'z LIVE-GYM Pleasure 2008 -GLORY DAYS-

text: このライブでは、過去のヒットシングルやファンの間で人気のある曲が中心で、20年間の集大成と呼べる内容になっており、「孤独のRunaway」、「NATIVE DANCE」、「だからその手を離して」とカバー曲である「Oh! Darling」以外は全て、同年に発売した2つのベスト・アルバムに収録されている。


title: B'z LIVE-GYM Pleasure 2008 -GLORY DAYS-

text: 2009年3月9日付のオリコンDVDランキング1位を獲得し、総合及びミュージックDVD部門で6作連続1位となった。これにより、ミュージックDVD連続1位獲得作品数の男性部門で、KAT-TUNと並び歴代1位（※当時）になった。


title: B'z LIVE-GYM Pleasure 2008 -GLORY DAYS-

text: 『B'z LIVE-GYM The Final Pleasure "IT'S SHOWTIME!!"』の時と同様に、今回もファンクラブ会報にて「20周年のLIVEで是非聴きたい1曲」（1人1曲のみ投票可能）というテーマでアンケートが実施された。「20周年のLIVE」であるため、同年1月から8月まで行われた『B'z LIVE-GYM 2008 "ACTION"』で演奏された曲も多い。なお、ACTIONツアーから本ツアーでは、セットリストは総入れ替えとなっており、基本的にはどちらかのツアーでしか演奏されていない（ただし、ホール公演で日替わりで演奏された「ZERO」と「BANZAI」のみ除く）。当時の最新シングルである「SUPER LOVE SONG」と「BURN -フメツノフェイス-」は、両曲ともACTIONツアーで演奏されたので、本ツアーでは演奏されなかった。


title: B'z LIVE-GYM Pleasure 2008 -GLORY DAYS-

text: これより以下は中間発表時（2008年5月31日時点）のランキングであり最終的な順位ではない。（「今夜月の見える丘に」の最終順位が48位であるため、中間発表時は50位以上・最終順位が51位以下である明かされていない曲が1曲存在することになる）


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 『シャイニング・フォースII 古えの封印』（シャイニング・フォースツー いにしえのふういん、"Shining Force II"）は、1993年10月1日に日本のセガ・エンタープライゼスから発売されたメガドライブ用シミュレーションRPG。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 前作『シャイニング・フォース 神々の遺産』（1992年。以下「前作」と記載する場合あり）とほぼ同じシステムであるが、登場キャラクターを一新。物語については前作と同一世界だが異なる大陸を舞台としているとされる。前作との詳しい関連性についてはゲーム本編ではほとんど触れられないが、のちに刊行された小説版『シャイニング・フォース 神竜の血脈』では、前作と今作の登場人物が登場し関連性が書かれ、前作のその後の物語であることが明記されている。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 2008年から2019年までWii用ソフトとしてバーチャルコンソールにて配信された。欧米ではPlayStation 3およびXbox 360用ソフト『"Sonic's Ultimate Genesis Collection"』（2009年）などのオムニバスソフトに収録された（他機種展開についての詳細は「#移植版」を参照）。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 移動は将棋やチェスのように決められた範囲内ならどこでも移動でき、範囲内に敵が居ればそれを選択して攻撃することができる。戦闘シーンに入るとプレイヤーと敵が斜めに向き合い、臨場感溢れる決闘シーンが表示される。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 攻撃パターンには通常攻撃の他に複数の敵を攻撃対象にできる魔法もある。魔法はひとつの種類につき最大4レベル存在し発動時のアニメーションが丁重にもすべて異なっている。魔法はレベルが高いほど消費MPが大きくなるが、威力や効果範囲は格段に向上する。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 主人公が倒されてしまうとゲームオーバーとなり街に教会に戻されるが、倒される前に主人公だけが使える「リターン」の呪文か「てんしのはね」のアイテムを使うことによっていつでも戦闘から離脱できる、またイベントの地点まで戻れば敵が新たに沸きなおるので、なんども挑戦してレベルを上げることも可能。経験値制度はEXPを100ポイント溜めれば1つレベルが上がり、レベルが高くなるほど敵から得られる経験値は少なくなるが、EXPが1ポイントしかもらえなくなってしまっても100匹のモンスターを攻撃すればレベルを上げることはできる。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: また、本シリーズはレベルが一定の値を超えると教会で「転職」してより強くなることができる。この転職はどの職業になれるか固定で決まっていて、転職することでレベルが1に戻ってしまうが、元の職業のレベル20より転職した後のレベル20のほうが強く、ゲームの後半に登場する武器の装備条件などにもなっている。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: その他、特徴的な点として、操作システムの行動選択が基本的に全て十字キーの上、下、左、右に割り振られていることが挙げられる（例：戦闘時移動後は攻撃、道具、待機、魔法が表示され、魔法を選択した場合は更にブレイズLv1、スリープ、ブレイズLv2、ブレイズLv3、など。状況に応じて適宜自動変化する）。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 本作には多数の職業が登場する、前述した種族とは別。左は初期、右は転職後の職業名。また、転職後の職業が2つ書いてある場合、一番右は「転職アイテム」という特殊なアイテムを所持している場合に、それを消費して転職可能。「てんまのつばさ（天馬の翼）」、「せんしのほこり（戦士の誇り）」、「おうぎのしょ（奥義の書）」、「きあいのたま（気合の玉）」、「ぎんのせんしゃ（銀の戦車）」の5種類で、それぞれ1つずつしか手に入らない為、誰に使うかは考えどころ。また、転職する職業は一長一短なので、無理に使わないという手もある。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 魔法は、僧侶や魔術師など、特定のキャラクターのみが使えるコマンドであり、MP（マジックポイント）を消費することで、使用できる。覚える魔法はキャラによって固定されており、レベルを上げることによって新しい魔法を覚えたり、よりハイレベルな魔法を使えるようになる。一部を除き、戦闘中にしか使用できない。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 『シャイニング・フォース』に登場する装備品は「剣」「ナイフ・刀」「斧」「ランス」「スピア」「杖」「矢」「格闘武器」「リング」の9種類に分類され、職業によって装備できる武器のタイプは決められている。 「リング」はすべての職業が装備でき、他の装備と干渉しない。攻撃力以外のステータスが上がるものもある。 ただし入手できる個数は非常に限られている。武器による格闘戦は基本的に単体攻撃である。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 「剣」「ナイフ・刀」「斧」「ランス」「杖」「格闘武器」は周囲4マスの敵のみを攻撃できる近接戦闘武器であり、後者になるほど攻撃性能は高くなる傾向にある。「スピア」は周囲8マス＋縦横直線2マスの攻撃範囲を持つ。「矢」は周囲4マスを除き縦横直線2マス、周囲斜め1マスを基本攻撃範囲とするが、上位の矢はより広範囲の敵を攻撃できる。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: また装備品の中には道具として使用すると魔法の効果を持つものがあり、あまり酷使すると「ひび」が入って、それに使用を続けると消滅してしまう。消滅する前に武器屋で有償で修理してもらうことによって、消滅することなく続けて使用することができる。なお、修理してもらわなくても、普通に武器として使う分には特に問題なく使える。消滅のリスクはあくまで「道具として使用するときのみ」である。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 装備品の中には呪われたアイテムが存在し、装備すると外せなくなり、ダメージを受けたり行動が制限されるなどのペナルティが課せられる。しかし、呪われた品物の多くは当然ながら非常に強力である。呪いは教会で解除してもらうことができる。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 持てるアイテム数の上限は、現在装備している武器やリングを含めて4つまで。たとえば騎士などは遠距離攻撃もできるが威力の低いスピアと、近接戦闘のみだが威力の高いランスを装備できる。これらを場合によって使い分けるような戦い方をすると、他に持てるアイテムは2個に制限される。不要な品は、物語中盤で手に入る「キャラバン」に保管することができる。また、一部のレアアイテムは店に売却することによって「掘り出し物」として本来よりも割高な値段で再出品され、それを買い戻すこともできる。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 機能としては前作の本陣のようなもので、戦闘に出るキャラクターを自由に選出することができる。戦闘可能メンバーは最大12人で、11人未満で出撃することも可能（1人で出撃することも可能）だが、主人公だけは戦闘メンバーから外すことが出来ない。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 地形効果が高いほど敵から受けるダメージは緩和されるが、一般的に高い地形効果を持つ場所は山脈地帯や岩場、森林などの足場が悪い場所で、特定の職業のユニットがそれらの場所に侵入すると移動範囲が著しく狭くなる。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 一方、グランシール王国に暮らす少年ボウイは、一人前の剣士を目指し賢者アストラルの下で修行に励む日々を送っていた。ある日、グランシール王に異変があったとの報を受け、城へ急行するアストラル。興味本位でその後をつけたボウイ達はそこで偶然魔王軍の尖兵の復活を目撃してしまう。


title: シャイニング・フォースII 古えの封印

text: 主に登場する種族は一般的な「人間」のほか、上半身が人間で下半身が馬の「ケンタウロス」、小柄な体格の「ホビット」、強い力を持つ「ドワーフ」、不死鳥の「フェニックス」、空を飛び人語も扱う「鳥人」、特殊な鎧に身を包んだ「みどりがめ」など。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会（りゅうきゅうしんぽう、おきなわタイムスをただすけんみん・こくみんのかい）は、日本の沖縄県に本部を置く市民団体。結成時の名称は琉球新報・沖縄タイムスを正す県民・国民の会。運営代表委員は我那覇真子。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 2015年1月18日に、中国に沖縄の領土が狙われているという危機感をもつ沖縄県民らによって設立された保守系市民団体。琉球新報、および沖縄タイムスの2紙を「沖縄と本土の分断を画策し」、「偏向や捏造を平気で行う諸悪の根源」と位置付け、両紙の報道体質に対する是正の要求を活動目的に掲げている。設立時の運営委員は、運営代表委員の我那覇真子の他に、真子の父である我那覇隆裕、江崎孝、錦古里正一。また、同団体は特定の宗教団体や政党、企業、それに類する団体には一切属さないことも宣言している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 琉球新報、および沖縄タイムスの2紙に対しては、「新聞という仮面を被り、沖縄と本土の間に溝を作って分断しようとしている。2紙の偏った報道によって『沖縄は日本の問題児だ』と認識されるが、それは誤りだ」と批判している。また、2015年2月の米軍基地への不法侵入を行ったとして逮捕された反対派の活動家に関する両紙の報道姿勢についても、「本来情報の開示を求めるメディアの姿勢とかけ離れている。こうした状況から両紙は活動家と一緒に行動していると指摘されても仕方ない」と非難している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 普天間基地移設には賛成の立場をとり、地元住民の8割以上は昔から賛成していると述べている。移設に反対する活動家については「『基地反対』『反戦』『平和』を唱えれば何をやってもいいという感覚で活動している」、「沖縄では平和、平和といっている人ほど法律を破る、危険な凶暴な人たち」であると位置付けている。沖縄県知事翁長雄志の発言や琉球新報や沖縄タイムスの偏向報道が、全国に散らばる左翼活動家による沖縄分断化工作活動の意を汲む結果となっているとも批判しており、沖縄領土を狙う中国の利益となっていると危機感を表明している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 琉球独立運動について、「活動家たちは今後、闘争の場を求め琉球独立運動を仕掛けてくる」、「沖縄県民は決して琉球独立など望んでいない。沖縄戦でも沖縄の住民は軍とともに沖縄を、日本を守った。今でも沖縄に基地があるからこそ、日本の平和が保たれている。」と述べている。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 2015年9月21日に開催されたスイス・ジュネーブの国連人権理事会で、当時沖縄県知事であった翁長雄志が、普天間基地移設問題について「人権侵害が行われている」と演説した。それに対し翌9月22日の同会議で、我那覇真子が「沖縄で人権侵害ない」、「知事は尖閣狙う中国の脅威を無視」していると発言。翁長の「人権侵害」発言は「真実ではない。プロパガンダ（政治宣伝）を信じないでください」と述べ、「沖縄が先住民の土地だと主張することで沖縄を独立に導こうとする人たち、それを支持する中国こそが地域の平和と安定を脅かし、人権への脅威だ」と報告している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 9月24日、菅義偉内閣官房長官は記者会見で、翁長雄志知事の普天間基地移設批判について、「人権や基本的自由の保護促進などを主な任務とする人権理事会で、沖縄の米軍基地をめぐる問題が扱われたことには強い違和感を持っている」と不快感を表明し、「政府は沖縄の基地負担軽減、沖縄振興に全力を挙げている。普天間飛行場の移設は19年間、多くの沖縄県関係者の協力を得ながら適正な手続きに沿って進めている」と政府の立場を強調。その上で「そうしたことを踏まえない翁長知事の主張は国際社会では理解されない」と批判。また、我那覇らチャンネル桜の関係者が、知事の演説を「事実無根」と主張したことについて、「沖縄の別の方が県知事とは全く異なる見解を述べていたことも承知している。地元においてさまざまな意見があることも事実ではないか」と述べている。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 9月25日に日本記者クラブで記者会見し、「翁長知事が発信した情報を正すため国連に行った。われわれは日本人であり、沖縄の基地が国防の役割を担っていることを誇りに思っている」と主張。米軍普天間飛行場の名護市辺野古移設に賛意を表明し「翁長氏は、政府によって県民が人権侵害を受けていると事実をねじ曲げて主張している」、「地元マスコミも反対派の主張だけを流し、県民全員の意思に見せかけているが、虚構だ」と批判した。同席した同県石垣市議会議員の砥板芳行も「翁長氏はなぜ、中国による尖閣諸島（同市）周辺での領海侵犯を（演説で）訴えなかったのか」、「尖閣で中国が領海侵入を繰り返し、漁業者が追い出されていることも訴えるべきだった。同じ県民として憤りを感じている」と批判している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 11月18日に武蔵野公会堂で我那覇が講演を行った際、翁長が国連人権理事会の演説でSelf-determinationという単語を使用したことについて、日本の新聞では「自己決定権」と表記されるが、実際は民族自決権を指すことになるとして、「国際社会でこれを発信したら、自己決定権というよりも、むしろ「民族自決権」を意味することにほかなりません。つまり、あの場で翁長知事が「Self-determination」という言葉を使って、日本政府から、あるいは米政府から抑圧を受けている、人権問題があるといった場合、これは自分たちがあたかも独立国であるかのような言いぶりなわけです。非常に恐ろしい言葉です。」、「沖縄の人の人権がないがしろにされたというが、とんでもないことです。沖縄は地場産業もなく、本土から支援をうけています。われわれは何不自由ない生活をしているにもかかわらず、人権をないがしろにされていると、ただイデオロギーのためにいうのです。これはみなさまに対しても失礼です。」と批判している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 八重山日報は、沖縄県知事翁長雄志知事が国連人権理事会で「県民の人権が侵害されている」と演説してから約18時間後に我那覇真子が、知事と同じ席から「県民は世界最高水準の人権を享受している」と発言したことを「真っ向から反論した」と評し、「日本政府の代表も知事の発言を否定。沖縄の民意として反基地を国際発信するはずだった知事演説は、政府、沖縄県民の双方から「挟み撃ち」で打ち消された格好になり、信憑（ぴょう）性は大きく揺らいだ。」と報じている。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 琉球新報編集局長の潮平芳和は、国連人権理事会と同日の2015年9月21日に同じ建物内の国際連合ジュネーブ事務局で公開シンポジウムを開催し、翁長の目の前で「沖縄は米国の領土でなければ、日本の領土でもありません」と発言しているが、10月8日に「沖縄は米国の領土でなければ、米国の植民地でもありません」の誤りであると公式ウェブサイトに訂正文を掲載した。これに対し我那覇は「本当に間違えたのでしょうか。資料は英文、でも実際言ったのは日本語です。もし言い間違えたのだったら言い直すぐらいするはずです。恐ろしい発言です。そして日付に注目していただきたいのですが、訂正は10月8日です。発言したのは9月21日。動画が話題になり、やばいということでアリバイ作りをしたと私はみています。濃いイデオロギー思想の人たちが、われわれが想像もつかないような方法で、われわれが想像もつかないようなところに着々と持っていこうと運動、工作しています。」と批判している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 2015年に東京都武蔵野市議会で「沖縄・辺野古での新基地建設反対」の意見書が可決されたことについて、「新基地」は誤りであり、かつ、「新基地」と誤った呼び方をしていることも含めて全国の左翼活動家による工作活動の成果であるとし、意見書の撤回を要求した。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: これに対し、日本共産党の機関紙であるしんぶん赤旗は「難癖」との表現を用い、各自治体の市議らによる否定的な意見を多く紹介、「日本政府が翁長知事から権限を奪うための代執行を求めて提訴するなど、辺野古現地での反対運動を抑え込むのに血道を上げ、さらに県民世論をカネで分断しようとしている中でのこの陳情書の送付だ」として、同団体および日本政府に対する批判を行っている。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 2015年2月22日に反対派の沖縄平和運動センター議長の山城博治がキャンプ・シュワブ前で抗議活動中、米軍基地内に侵入し米軍に拘束され、刑事特別法違反の疑いで逮捕されたことについて、琉球新報は「進んで区域内に立ち入ったのではないことは明らか」、「そもそも山城議長らは基地内に侵入しようとしていたわけではない。抗議する市民と県警とのもみ合いを制止しようとしていた」などと報道。沖縄タイムスは、「刑事特別法（刑特法）が、米軍自身によって、これほどあからさまに乱用されたことはない」などと報道。しかしその後、米軍の監視カメラ映像がYouTubeに流出し、山城が「意図的に数歩、基地内に足を踏み入れる様子」が映っていたことが判明し、インターネットで話題となった。これについて、「琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会」は、2016年2月23日付で琉球新報と沖縄タイムスに、「報道被害はとっくに社会の受忍限度を超えている」とし、理由説明を求める公開質問状を送っている。我那覇は「『だれが見ても逮捕されて当たり前』にもかかわらず、琉球新報と沖縄タイムスは不当逮捕だとキャンペーンを打ち、その後不法侵入の様子を撮影した動画が（ネット上などで）公開されると『動画が流出したことはけしからん』と問題をずらして批判した」と非難している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: のりこえねっとの共同代表である辛淑玉が、東京MXテレビの番組『ニュース女子』の沖縄・高江のヘリパッド建設工事反対デモの報道回のBPOへの審議申し立てを行ったことについて、我那覇は「辛淑玉氏らの行為は言論弾圧だ」、「人権を悪用してMXテレビを弾圧し、人身攻撃をしている」、「東京MXテレビへの抗議は、言論弾圧、人身攻撃だ。沖縄を分断させる反日工作活動につながっている。なぜ北朝鮮による日本人の拉致事件や人権弾圧に声をあげずに、こうしたことばかりするのか」と批判している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 2018年1月15日、2018年沖縄県知事選挙での翁長雄志沖縄県知事の支援組織である「オール沖縄」県政勢力の瓦解目論み、沖縄本島、離島を含めた全県縦断キャラバンとして「県政奪還! 世直し自分直し沖縄庶民の会」を立上げ、南城市からスタート。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 地元住民との対話集会として、サイレントマジョリティで普段の生活の中で沖縄本島2紙の論調との違う政治的主張を巷の生活の中で会話出来ない事を発散して貰い、参加者と共有する事を目的としており、当該団体と違い共同代表制を採用し、トップダウン式の政治運動で無い事を主張している。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 明言している様に、同年2月24、25日に石垣市、5月20日に久米島町、26、27日に宮古島市でも催していた。しかし、キャラバン日程途中に当時知事であった、翁長が病気療養中に死去し、任期満了前の期日に2018年沖縄県知事選挙が前倒されて活動は終了。また、2018年沖縄県知事選挙期間中も両新聞社が、県知事選の争点で米軍基地撤退による中国の沖縄本島への脅威について報じていないとして、街宣活動を実施していた。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 2016年12月から我那覇父子がコミュニティFMの番組枠を購入して放送している、『沖縄防衛情報局』の番組内容に関し、2017年9月20日に沖縄タイムスの取材活動で「沖縄の反戦平和運動はほとんどが偽物」、「朝鮮人や中国人はどうして平気でうそをつくのか」等の取材の裏付けが取れてない主張について「差別的内容」と報じられ、後追いで同年10月2日に琉球新報も報じた事で、我那覇父子は同年12月6日にFM21の社長から呼び出され、エフエム21と同番組を放送している姉妹関係にあるエフエム琉球とFMもとぶ3局による番組審議会が開かれた結果、過去2回審議会から指摘を受け、改善要求を7回も依頼したが改善されず、「放送内容の是正がなされない場合は12月末で終了」と改善通告され、同年26日に、我那覇父子は「内容を改善し継続したい」と返答した。その後、我那覇父子は「局側が提示した「番組改善」の中身や番組打切りの根拠に足り得ておらず、表現の自由の範囲内である」と拒否し、契約予定分の放送枠代金を入金を行った。しかし、2018年6月29日付文書にて、7月にFM21、FMレキオ、FMもとぶ側が一方的に放送を拒否。同年7月4日に同社会長である石川丈浩が我那覇が空かないスケジュールに対談番組を持ち掛けたが打切りにも合意していないので断わったと明かした。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 我那覇父子は、同年10月19日にコミュニティFM3局を相手取り、一方的な番組打切りについて、「番組審議会構成委員情報、議事録も公開を拒否し、法的根拠のない解約で表現活動の場が制限された」として、表現の自由を侵害と番組放送打切りに伴う精神的苦痛の損害賠償として慰謝料100万円の支払いを求める訴訟を那覇地裁に提訴した。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 一審中、我那覇父子の民事訴訟に対して、当該団体が支援し、後に団体の活動にも参加していた事がある実業家男性がSNSで提訴迄のプロセスについて疑義を呈したことで、場外乱闘状態で巷に喧伝されて行った結果、双方が番組出演経験を持つ日本文化チャンネル桜の社長である水島総が間に入り、公開討論会を催す迄に至った。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: 結果的に真子が公開討論の場で醜態を晒した後、水島がFM21の会長である石川と対面し、当該番組が同じチャンネル桜沖縄支局キャスターであるボギー手登根が自身が番組枠を購入してラジオ番組に出演しているFM21に紹介した事により番組を始める事が出来た事、また、前述の番組審議会からの指摘と是正勧告無視の果てにFM21が放送事業者として放送法に則った行動をした迄であり、我那覇父子の主張は論理矛盾であると説明。取材後、水島は石川に対して客観的な周辺取材を行わず、FM21側は取材して貰って反駁する姿勢であった事も有り、チャンネル桜で我那覇父子の主張を唯々諾々と主張させ続けた事を会社として謝罪し、真子が出演していた同社制作の番組全て非公開とする事を決定した。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: その後、2020年10月23日に一審の判決が言い渡され、「放送法や倫理に従った番組内容に変更するよう要請されたが、我那覇が従わなかった為、契約解除の経緯に不合理な点があるとは言えない」等と解除は有効と判断し、我那覇父子の請求を棄却した。


title: 琉球新報、沖縄タイムスを正す県民・国民の会

text: その後、一審の判決を不服とし、我那覇父子は福岡高裁那覇支部に上告したが、2021年4月22日に上告審の判決が言い渡され、「FM21側が、これらの発言が放送法が定める遵守事項や放送倫理に抵触する恐れがあると判断するのは相応の理由がある」として一審那覇地裁判決を支持し、我那覇父子の控訴を棄却した。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 『ダウントン・アビー/新たなる時代へ』（ダウントンアビー あらたなるじだいへ、"Downton Abbey: A New Era"）は、2022年のイギリス・アメリカ合衆国の歴史時代劇映画。2010年から2015年まで放映されたテレビシリーズ『ダウントン・アビー』の2019年の映画版の続編。テレビシリーズの原案・脚本を担当したジュリアン・フェロウズが脚本、サイモン・カーティスが監督を務めている。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 2021年12月22日に公開される予定だったが、2022年3月18日へと延期され、さらに2022年1月26日（グリニッジ標準時）には英国では4月29日、米国では5月20日へとさらに延期されることが発表された。タイトルは当初『Downton Abbey 2』とアナウンスされていたが、8月26日（英国時間）に『Downton Abbey: A New Era』となることが発表された。日本では『ダウントン・アビー/新たなる時代へ』の題で9月30日に公開されることが2022年7月27日に発表された。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 1928年。ブロンプトンの教会でトム・ブランソンとルーシー・スミスの結婚式が行われる。翌日、先代グランサム伯爵夫人ヴァイオレットに呼ばれた弁護士のジョージ・マレーがダウントン・アビーを訪れる。彼は一同に、フランスのモンミライユ侯爵が亡くなり、ヴァイオレットが南仏のヴィラを遺産として受け継いだと告げる。ヴァイオレットはヴィラを曾孫娘であり、亡きシビル・クローリーとトムの娘であるシビーに遺贈する意思を明らかにする。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 料理長助手のデイジーと結婚し、ユー・ツリー農場に住むこととなった下僕のアンディは、義父のメイソン氏の存在により夫婦水入らずの時間が取れないことに不満を感じ、メイソン氏もまた新婚の二人の邪魔をしたくないと考える。デイジーはメイソン氏が料理長のパットモアと一緒になり、彼女のB&Bに住むよう画策する。執事のバローは、かつてジョージ5世の従者として訪れ、親しくなったエリスが結婚したことを知って落ち込む。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: グランサム伯爵ロバートのもとには映画監督のジャック・バーバーから屋敷を撮影に使用したいとの連絡が来る。伯爵は断るが、雨漏りする屋根の修理代を得たい長女のメアリーとそれに賛成する次女のヘクサム侯爵夫人イーディスは監督に連絡し、ロケハンに招く。バーバーは屋敷をサイレント映画『ザ・ギャンブラー』でカジノとして使いたいと言い、二人は受け入れる。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 現モンミライユ侯爵によるヴィラへの招待を幸いとし、映画撮影の喧騒を避けるために、ロバートは妻のコーラ、ヘクサム侯爵夫妻、ブランソン夫妻、ルーシーの実の母であるモード・バグショー、さらに伯爵夫妻の従者・侍女のベイツとバクスターとともにフランスへ行く。前執事のカーソンは映画撮影に強く反対したため、撮影の邪魔にならないようにと、メアリーとカーソンの妻で家政婦長のカーソン夫人(旧姓ヒューズ)が旅に同行させる。南仏で一同はモンミライユ侯爵の歓迎を受けるが、先代侯爵夫人は遺贈に異を唱える。やがてダウントン一行は、先代モンミライユ侯爵がヴァイオレットと恋愛関係があり、誕生時期が符合するロバートが実は侯爵の子であるがゆえに、ヴィラを遺贈したのではないかと疑い始める。現モンミライユ侯爵もロバートを異母兄弟と考えていたと親しみを見せる。コーラは病を夫に告白し、ロバートは動揺する。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 映画撮影のために、スターのマーナ・ダルグリーシュとガイ・デクスターがやってくることに使用人たちはわきたつ。だがダルグリーシュはしばしば苛立った態度を見せる。撮影の途中で、製作中断の連絡が監督のもとに来る。時代はサイレント映画からトーキー映画への過渡期を迎えており、前者の興収が不振であることが理由である。メアリーは監督に、トーキー映画への変更を提案する。既存の撮影箇所には地元の校長で撮影の見学をしていた元下僕のモールズリーが台詞を書き起こし台本を書く。しかし、イーストエンド出身で訛りの強いダルグリーシュに貴族の役は合わないと判断されて録音・撮影は中断する。カーソン夫人の提案でメアリーが吹き替えを担当することになる。以後撮影は同時録音で行われ、ダルグリーシュだけが口パクをする側でメアリーがその台詞を言うことになる。ダルグリーシュが誤って台詞を何度も言ってしまいそのたびに撮影が中断され、苛立った監督が下品な言葉を吐いてしまう。トーキー映画の時代となり、自分が仕事を疑うことを恐れていたダルグリーシュは部屋に閉じこもるが、彼女の世話をしていたアンナとデイジーが励ましてなんとか撮影が続行される。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 伯爵夫妻一行の帰国後、ヴァイオレットの手紙を整理していたマートン男爵夫人イザベルは先代モンミライユ侯爵との手紙のやりとりを調べ、のちにヴァイオレット本人に尋ねる。二人の間には何もなく、ロバートは先代グランサム伯爵の実の子であると答えられる。映画の撮影が延び、エキストラに支払う金が底をついた監督は屋敷の使用人をエキストラにすることを提案し、使用人およびメイソンは正装し食堂に座る。メアリーに魅かれたバーバーはキスを求めるも、メアリーは断る。撮影は無事終了する。脚本の才能を評価されたモールズリーは監督から一脚本につき700ギニー以上もの報酬を提案され、彼のもとで脚本を書くことを決意する。妻を養うに十分な収入の目途がついたモールズリーはバクスターに求婚して承諾され、録音機材を通じて使用人一同が偶然にこれを聞く。デイジーとアンディの計画が功を奏し、メイソンはパットモアと共に彼女のB&Bで暮らすことを決断する。診断の結果、コーラの病は単なる悪性貧血であり死に至る病ではないことがわかり、伯爵夫妻は安堵する。バローは親密となっていたデクスターに、執事以上の存在としてハリウッドの屋敷で同居するよう提案され、ダウントンを辞めることを決意する。このためメアリーはカーソンにアンディの教育係として屋敷に戻るよう依頼する。コーラに提案されて、アメリカ英語を取得しハリウッドで働くことを目指すこととしたダルグリーシュも落ち着き、使用人に礼やキスをし帰って行く。ルーシーは夫ブランソンに妊娠を告げる。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: その夜、ヴァイオレットの容体が急変し、愛する家族に見守られながらみまかる。一同は悲しみに暮れ、葬儀が行われる。数ヶ月後、ブランソン夫妻とシビーがダウントンを生まれたばかりの息子とともに訪れ、ダウントンの一同は歓迎する。その大広間には先代伯爵夫人ヴァイオレット・クローリーの肖像画が掲げられている。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 2019年に第一作の映画が公開されると、原作者のジュリアン・フェロウズと出演者らは、続編制作に関する構想があると述べた 。2020年1月、ドラマ『』の脚本を完成させた後、フェロウズが本作の脚本に取り掛かるとの報道がなされた。2020年9月、カーソンを演じるジム・カーターは、本作の脚本が完成したと述べ 、2021年2月、ロバートを演じるヒュー・ボネヴィルは、BBCラジオ2のインタビューで、出演者と製作陣が新型コロナウイルスのワクチンを接種が完了したら、すぐに撮影が始まるだろうと述べた。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 主要な撮影は当初、2021年6月12日から8月12日までイギリスのハンプシャー で予定されていたが、『Deadline Hollywood』は制作が2021年4月中旬に制作が開始されたとした。2021年7月16日にエリザベス・マクガヴァンは自身のインスタグラムで撮影が完了したと投稿した。2021年8月25日には題名が『Downton Abbey: A New Era』となることも発表された。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 多くの主要キャストが映画撮影にも参加した。ゲストとしてヒュー・ダンシー、ローラ・ハドック、ナタリー・バイ、ドミニク・ウェスト、ジョナサン・ザッカイが参加した。前作でジョージ5世の従者として登場し、執事バローと恋仲となったリチャード・エリス役のマックス・ブラウンは本作に出演しないと述べた。またメアリーの夫マシュー・グードはミニシリーズ『』のために本作に出演しなかったと述べた。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 本作品は、2021年12月22日に劇場で公開予定だったが、2022年3月18日公開へと延期となった。そして更に英国では4月29日、北米では5月20日となった。米国では劇場公開の45日後の7月4日からピーコックにて配信された。映画のプレミア公開はロンドンのレスター広場にて2022年4月25日に行われた。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: アメリカとカナダでは『MEN 同じ顔の男たち』と同時に公開され、初週末の3820館での公開の中で1600万から2100万ドルの興行収入と予想されていた。木曜夜の試写100万ドルを含めて初日には740万ドルとなり、最初の週末には1600万ドルとなり興行収入第二位を記録したが、予測の最低額となった。初週の観客のうち48%は55歳以上で、『デッドライン・ハリウッド』は「新型コロナウイルス感染拡大以来初めて、観客たちは年配の常連客を繰り返し見た」と述べている。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: 米国・カナダの他では、33の国と地域で初週930万ドルの収入となった。ここには英国の746館の380万ドル（『007/ノー・タイム・トゥ・ダイ』以来二番目の規模）と豪州の130万ドルも含まれる。二週目には660万ドル、三週目には360万ドルのの収入があった。


title: ダウントン・アビー/新たなる時代へ

text: のRotten Tomatoesでは批評家の支持率は155件で85%、平均点は6.9/10となっている。このサイトでは「『ダウントン・アビー』の内容のなさが完全に泡となりかけているにも関わらず、本作の慣れ親しんだ快楽は長年のファンを喜ばせるだろう」としている。


title: 発禁

text: 発行禁止処分または発売頒布禁止処分は、発行、発売、頒布された（またはその準備が整った）出版物、音楽、映画などの表現物の内容に不都合がある場合に、その発行、発売、頒布を禁止する処分である。無償頒布のものも対象となる。


title: 発禁

text: 戦前の日本においては、雑誌ならば該当号、単行本ならばその書籍のみの発売や頒布を禁止対象とする「発売頒布禁止処分」と、雑誌や新聞の以後の号の発行を全て禁じる「発行禁止処分」があり、それぞれ根拠法条を異にしていたが、しばしば混同されている。


title: 発禁

text: 中国国内の経済格差という社会問題に触れた「迷失北京」は、中国政府の掲げる社会テーマと一致しないという理由で、中国映画審査機構より上映禁止となり、「迷失北京」から「苹果」（リンゴ）と改題、映画審査機構による5回の審査を受ける。2007年の第57回ベルリン国際映画祭への出品にあたり、北京市の不衛生な町風景と天安門広場及び中華人民共和国の国旗など、中国イメージの対外的な低下に繋がるシーンについて、当局から削除が命じられている。


title: 発禁

text: アメリカ合衆国憲法修正第1条において、報道の自由が保障されている。しかし、報道の自由と個人のプライバシー権の議論がおこなわれ、政府が公開した情報なら合法という最高裁の決定が、（被害者情報を州法に反して保安官事務所が出してしまい被害者に保証金が支払われた。それを基に出版社の方針に反して記事を誤って出版してしまった事件の発禁処分に対しての裁判）にて下った。


title: 発禁

text: 戦前および戦中の日本においては、新聞紙発行条目（1873年太政官布告352号）、出版条例（1872年、明治4年）、讒謗律（1875年）、出版条例（1875年）、新聞紙条例（1875年）、出版法、新聞紙法（1909年）、映画法、治安警察法（第16条）、興行場及興行取締規則（警視庁令第15号）などに基づき検閲が行われた。


title: 発禁

text: 検閲が進んでくると、出版側が正規の検閲前に所管官庁に原稿の点検を依頼することも行われるようになり、これを受けて、法律上の根拠はないものの、「注意処分」、「次版改訂（次版削除）処分」、「削除処分」、「分割還付」等の法外処分が行われることもあった。


title: 発禁

text: 日本における出版法でのレコードでの発禁第1号は、松井須磨子『今度生まれたら』（1917年、大正6年）と言われている。これは、歌詞中の「かわい女子（おなご）と寢て暮らそ。」の部分が猥褻とみなされたためである。


title: 発禁

text: 1941年（昭和16年）には組織強化が成された内閣情報局が、迷信的出版物（「二十八宿日割鑑」「人生一代身上開拓法」「誰にも判る一代の運勢」など）や風俗壊乱の恐れのある小説を一週間で20冊ほど発禁処分にするなど、戦時色が強まる背景の中で厳しい処分を行うようになった。


title: 発禁

text: 大東亜戦争（太平洋戦争）敗戦後の被占領期の日本においては、連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）はプレスコードなどを発して民間検閲支隊による検閲を実行し、連合国や占領政策に対する批判、連合国軍の犯罪、日本を肯定するものなどに対し発禁処分などにした。


title: シェラトン・グランデ・オーシャンリゾート

text: シェラトン・グランデ・オーシャンリゾート（Sheraton Grande Ocean Resort）は、宮崎県宮崎市にあるリゾートホテル。マリオット・インターナショナルのグループホテル1つである。運営はフェニックスリゾート。高さ154.0mで、宮崎県で一番高いビル。


title: シェラトン・グランデ・オーシャンリゾート

text: フェニックス・シーガイア・リゾートの中央に位置する、九州一の高さ154mの43階建ての超高層ホテル。1994年10月31日にホテル・オーシャン45として開業したが、2002年にスターウッド・ホテル&リゾート（当時）の傘下に入りシェラトン・グランデ・オーシャンリゾートに改称した。標準の客室でも50平方メートルの広さを誇り、スイートルームを含む全744室がオーシャンビュー。全室Wifiによるインターネット対応可能。レストラン、ラウンジバー、コンシェルジュ・ラウンジ、ビジネスセンター、ショッピング・プロムナード、スパ、温泉、チャイルドケア・センターがある。


title: シェラトン・グランデ・オーシャンリゾート

text: 開業当時の名称であるホテル・オーシャン45は、地上43階に地下2階分を加えて計45階層あることから名付けられたものである。かつては、最上階の43階は有料の展望フロアとなっていて、宮崎市や太平洋を眺めることができたが、現在はチャペル風結婚式場などに改装されている。


title: 国立病院

text: 太平洋戦争に敗戦した1945年（昭和20年）から、国立病院機構に引き継がれる2004年（平成16年）までの、約半世紀に渡って存在した（ただし、旧国立高度専門医療センターの施設については後に各組織ごとに法人化）。


title: 国立病院

text: 1945年（昭和20年）の第二次世界大戦終戦に伴い、それまで大日本帝国陸軍が運営していた陸軍病院、同海軍が運営していた海軍病院、および軍事保護院は、連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）に接収された。これらの病院は、同年11月19日付文書「陸海軍病院に関する覚書」によって連合国軍占領下の日本に返還され、厚生省に移管されることとなった。


title: 国立病院

text: ただし、そのときGHQから占領下の日本政府に対して、次のような覚書がつけられていた。それはすなわち、「日本政府は、日本陸海軍の全病院・療養施設の監督権を占領軍司令官より内務省が受領した際には、ただちに一般市民の医療に責任を有する厚生省に移管すること、及びこれらの諸施設において行う入院医療は、傷痍軍人及びその家族に限定しないこと」、というものであった。この文書は、全国の国立病院ならびに国立療養所発足の基礎となった。


title: 国立病院

text: The Imperial Japanese Government is directed to transfer supervisory authority of all hospitals, sanatoria, and other hospital facilities of the former Imperial Japanese Army and Navy when received by the Home Ministry from Occupational Force Commanders to that agency of the Ministry of Health and Social Affairs responsible for the hospitalization of civilians. Reconstruction of hospital care and medical treatment to veterans and their families in these institutions is prohibited.<br>


title: 国立病院

text: これに基いて、同年12月1日に陸軍省・海軍省（医務局所属）が廃止され、旧軍病院は国立病院として再発足した。軍病院に所属していた軍医その他の武官についても、同日付で厚生省の文官に任命する手続きがとられた。軍事保護院については同13日の「軍事保護院に関する覚書」により、同日付で国立療養所へ移行した。


title: 国立病院

text: 1949年（昭和24年）になると国立病院特別会計法が成立、国立病院については一般会計から特別会計に移行した。さらに1968年（昭和43年）4月27日、国立病院特別会計法の一部改正が行なわれ、国立ハンセン病療養所を除く国立療養所が一般会計から特別会計に移行した。2004年（平成16年）、国立病院・療養所の独立行政法人国立病院機構への移行に伴い、法律は国立高度専門医療センター特別会計法と改称された。


title: 国立病院

text: 国立高度専門医療研究センターについては同法勘定、国立精神・神経センター及び国立長寿医療センターは療養所勘定、その他のセンターは病院勘定で運営していた。2004年（平成16年）の法改正によりこの勘定は撤廃された。


title: 国立病院

text: また、2000年（平成12年）12月1日の行政改革大綱発表までに、74施設中、37施設、さらに2002年（平成14年）までに66病院の再編成が完了した。また1992年（平成4年）度から2001年（平成13年）までに、経常収支率が83.9%から102.8%、一般会計繰入率も26.4%から11.5%と改善した。


title: 国立病院

text: 2004年（平成16年）、それまでの国立病院の多くは、独立行政法人国立病院機構に引き継がれた。一方、採算性の低い病院などを中心に閉鎖・売却された施設も多く、その割合は最終的に4割に達したが、経営移譲対象施設の多くは医療過疎地域に集中していたとも言われる。譲渡における売却価格は、地方公共団体の場合は無償、学校法人、社会福祉法人、医師会などでも時価の7割引（離島、特別豪雪地帯、辺地、山村、過疎地など特例地域では無償）、と国有財産の格安での譲渡が定められた特別措置法が定められた。


title: 国立病院

text: 国立病院機構では、地域医療からは撤退し、高度先駆的医療に国立病院が特化する方向で計画が進められた。機構への移行に際しては、1985年（昭和60年）から翌年にかけて厚生省から基本方針、全体計画が発表された後、全国の地方自治体（都道府県市町村）3,324のうち、88%の2,935自治体で反対決議がされ、全国知事会や全国市長会でも反対決議、要望が出された。またその一連の流れの中で厚生省の内部文書が漏出し、国立病院立ち枯れ作戦として話題になった。


title: 国立病院

text: 明治時代には、鎮台によって開設された「鎮台病院」、大日本帝国陸軍・海軍によって開設された「衛戍病院」等の軍病院、陸軍省所管の廃兵院によって開設された「傷病軍人療養所」などが生まれた。さらに、昭和時代になると、各地に県立の「結核療養所」も開設された。


title: 67式30型ロケット弾発射機

text: 国土に侵攻してきた敵上陸部隊を内陸から攻撃することを目的とした装備であり、日本で第二次世界大戦後初めて実用化された大型ロケット弾で、制式化当時は陸上自衛隊の装備の中で最も長射程であり、且つ最も弾頭威力の大きい装備であった。1957年より開発が開始され、1968年より部隊配備が開始されている。


title: 67式30型ロケット弾発射機

text: 完全な国産で大型ロケット兵器を開発し得たことは国産の兵器開発技術の高さを示すものであったが、同年代の他国の大型ロケット弾発射機と比べると射程、弾頭威力共に劣るもので、連装2発の発射数は命中精度を発射弾数で補うことが難しい数であり、実用面にはまだ不十分なところがないとは言えない、という微妙な評価がなされていた。


title: 67式30型ロケット弾発射機

text: しかし、「長射程ロケット弾」というものに対して技術面、運用面共に大きな経験をもたらしたとされ、その経験は後に開発された75式130mm自走多連装ロケット弾発射機を始めとする各種の装備の開発・運用に大いに有用であったと位置づけられている。


title: 67式30型ロケット弾発射機

text: 発射機は、トラックの荷台を支点に運転席の上方まで発射レールが伸びており、また、レール末端は車体後部より突き出している。発射レールの仰角調整は行なえるが水平方向への旋回機構を有していない。そのため、ロケット弾は前上方へのみ打ち出す形となる。同様の車体に装填装置を搭載した67式30型ロケット弾装填機が開発され、並行して配備されている。この装填機には、2発ずつ3段重ねに予備弾を最大6発積載することができ、装填用クレーンも装備している。


title: トミー・フラナガン (ミュージシャン)

text: トミー・フラナガン（Tommy Flanagan）ことトマス・リー・フラナガン（Thomas Lee Flanagan、1930年3月16日 – 2001年11月16日、ニューヨーク・シティ没）は、アメリカ合衆国のジャズ・ピアニスト。モダン・ジャズ・ジャイアントたちの名盤とされる録音にその名を見ることができる。グラミー賞には4度ノミネートされた。


title: トミー・フラナガン (ミュージシャン)

text: デトロイトに生まれる。父はギタリスト、母はピアニストという音楽家一家だった。5歳でクラリネット、11歳でピアノを始め、1945年に15歳でプロ・デビューを果たす。後にデクスター・ゴードンやミルト・ジャクソンのグループに参加した。


title: トミー・フラナガン (ミュージシャン)

text: 1956年、ソニー・ロリンズのアルバム『サキソフォン・コロッサス』に参加。翌年、ベース奏者のウィルバー・リトルやドラマーのエルヴィン・ジョーンズとともに自己のトリオを結成し、リーダー・アルバム『オーバーシーズ (Overseas)』を発表。同時期にはマイルス・デイヴィスのグループでも短期間活動する 。1959年、ジョン・コルトレーンのアルバム『ジャイアント・ステップス』に参加。


title: トミー・フラナガン (ミュージシャン)

text: 1975年の始め、再びバンドリーダーとして演奏や録音に取り組むようになる。他の演奏家とも活動を続けたが、レコード会社の企画でタル・ファーロウやレッド・ミッチェルとレギュラー・トリオを組んでもいる。1978年にはレジー・ワークマン、ジョー・チェンバースと「スーパー・ジャズ・トリオ」を結成した。


title: オール・バイ・マイセルフ

text: 最後のリフレインの前の置かれる序奏部分バースはセルゲイ・ラフマニノフのピアノ協奏曲第2番ハ短調 作品18第二楽章（アダージョ・ソステヌート）を基礎に作られている。またコーラスの部分は、カルメン自身が加入していたバンド「ラズベリーズ」のために1973年に書き下ろした曲「レッツ・プリテンド」から取られている。


title: オール・バイ・マイセルフ

text: 1976年Billboard Hot 100最高位２位。（1976年3月6日付～3月20日付の3週間、同時期にTop10入りしていたのはミラクルズの「ラブ・マシーン」、エアロスミスの「ドリーム・オン」等）


title: オール・バイ・マイセルフ

text: 「オール・バイ・マイセルフ」の比較的有名なカバーの一つは、1996年のセリーヌ・ディオンによるものであり、アルバム『FALLING INTO YOU』からの4枚目（国によっては3枚目）のシングルとなった。シングルはバハマのコンパス・ポイント・スタジオにおけるデイヴィッド・フォスターとジョン・フィールズのプロデュースのもと、ヨーロッパで1996年10月7日に、オーストラリアで1997年1月13日に、北米で1997年3月11日に発売。また、日本では1997年1月22日に発売された。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: ヤリ＝マティ・ラトバラ（Jari-Matti Latvala 1985年4月3日- ）は、フィンランド出身のラリードライバー。世界ラリー選手権 (WRC) における最多出走記録（209戦）の保持者。フォード、フォルクスワーゲンを経て、2017年から2019年までTOYOTA GAZOO Racingのワークスドライバーとして活躍した。よりTOYOTA GAZOO Racing WRTの代表を務める。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 父、ヤリ・ラトバラは1994年フィンランド国内選手権のグループNクラスチャンピオン。幼少時よりカートを始め、8歳の時に父親からもらったフォード・エスコートを運転している。10歳のときには、オペル・アスコナで凍結した湖の上でラリーの練習を行った。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 16歳でトヨタ・AE86（カローラレビン）でラリーデビューし、26戦24勝という圧倒的な勝率を収めた。2002年、ラリー・グレートブリテンでWRCに17歳でデビュー、三菱・ランサーエボリューションを駆り17位となった。2003年にはフォードワークスのフォーカスWRCでWRC数戦に出場。アクロポリス・ラリーで10位、ラリー・ドイチュラントで17位、ラリー・フィンランドで14位、ラリー・グレートブリテンで10位となった。。2004年にはジュニア世界ラリー選手権 (JWRC) にフォード・フィエスタで参戦するが、マシンの極端な信頼性不足で芳しい成績を出せず、シーズン途中でスズキ・イグニスにマシンを変更。ラリー・フィンランドでクラス4位に入賞した。2005年は9戦に参戦し、最高位は16位。6戦はスバル・インプレッサを、残り3戦はトヨタ・カローラWRCをドライブした。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2006年にはプロダクションカー世界ラリー選手権 (PWRC) にインプレッサで参戦。序盤はミスが重なり、結果を出せなかったが、終盤2連勝を果たしてランキング4位となる。またこの年は、並行してWRC4戦にストバートVKフォードワールドラリーチームのフォード・フォーカスWRCで出場。最終戦ラリー・グレートブリテンで、この年のチーム最高位の4位でフィニッシュした。このシーズンのポイントランキングでは13位となった。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2007年、ストバートVK Mスポーツフォードから初のWRCフル参戦を開始。シーズン中盤になると時折速さを見せたものの安定感に欠け、上位入賞の機会を逃すこともあった。それでも、この年の第15戦ラリー・アイルランドで自身初の表彰台となる3位を獲得した。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2008年はマーカス・グロンホルムの引退を受け、ワークスのBPフォードアブダビワールドラリーチームに昇格した。同年2月10日、スウェディッシュ・ラリーで初優勝を果たし、ヘンリ・トイヴォネンが長年持っていた最年少優勝記録を塗り替えた。その後は速さを見せるもミスが多発し上位入賞を逃しており、この年のターマック2連戦カタルニア、コルシカの2戦のみ、ストバートVK Mスポーツフォードから出場している。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2009年も同じ体制でフォードから出場。ミスは減らずポルトガルでは崖下に転落する大クラッシュを起こしてマシンは大破したが、ラトバラとアンティラは無傷だった。ラリー・サルディニアで2勝目を挙げるが、1-2フィニッシュがほぼ確実と思われていたラリー・ポーランドでは最終SSでミスを喫しまさかのリタイヤに終わった。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2010年シーズンは前年のミスでチームからセカンドドライバーとして戦うこととなった。しかしエースであるミッコ・ヒルボネンがスウェーデン優勝以降不調だったのに対し、ラトバラはニュージーランド、地元フィンランドで優勝しターマックでもヒルボネンを上回る走りを見せた。この年は走りの安定感も向上し、ドライバーズランキング2位を獲得した。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2011年はターマック能力が飛躍的に向上した。ラリー・アルゼンチンで新たに加わったターマックでその片鱗を感じさせていたが、ついにカタルニアのSS11、SS12でセバスチャン・ローブを上回るトップタイムを叩き出す。シーズン終盤ではエースのミッコ・ヒルボネン以上の速さを見せて総合順位でも上位に食い込むが、そのヒルボネンが僅差でセバスチャン・ローブ、セバスチャン・オジェとタイトルを争っていた為、チームオーダーに従い順位を譲る場面が度々見られた。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2012年はミッコ・ヒルボネンのシトロエン移籍を受け、フォードの1stドライバーへ昇格した。スウェーデンで優勝するも、メキシコではクラッシュを喫し最終SSを前にしてリタイアとなった。さらにトレーニング中に鎖骨を骨折しアルゼンチン欠場を余儀なくされた。シーズン後半はタイトルの可能性が残っていたチームメイトペター・ソルベルグのサポート役に回ることとなった。しかしフィンランド以降は再び成績が安定しドイツ、フランス、スペインではターマック自己最高の2位表彰台入賞を果たし、グレートブリテンでは2連覇を達成しランキング3位を獲得した。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2013年は古巣フォードを離れ、この年から新規参戦するフォルクスワーゲンへ移籍した。開幕戦モンテカルロではチームメイトのセバスチャン・オジェが2位表彰台を獲得したが、ラトバラは最終日にクラッシュを喫しリタイアという散々な結果に終わる。しかしスウェーデンでの4位入賞、ポルトガル、アルゼンチンと2戦連続で3位表彰台に立つなど成績を伸ばし、アクロポリスでは移籍後初勝利を飾った。その後は優勝こそなかったがコンスタントに成績を残し、フォルクスワーゲンのマニュファクチャラーズタイトル獲得に貢献した。ランキングでも前年に続き3位となり移籍初年度ながら好成績をマークした。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2014年も引き続きフォルクスワーゲンから参戦。昨年とは違い第2戦スウェーデンで優勝し幸先の良いスタートを切る。その後もチームメイトのオジェと激しいタイトル争いを繰り広げ、フランスでは自身初のターマック優勝を果たした。ドイツでのリタイアが響きタイトルにはあと一歩届かなかったものの、ドライバーズランキングでは4年振りのランキング2位を獲得した。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2016年はメキシコで勝利を挙げるも、その後は不調で1勝も挙げられず、ランキング6位に終わる。本人は低迷の理由について、オジェのやり方を必死でコピーしようとした結果、自分のドライビングを忘れてしまったと反省している。翌年のレギュレーション変更に対応するポロR WRCの開発にも取り組んでいたが、シーズン終盤にフォルクスワーゲンが突然撤退を表明したためシートを失う。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2017年の進路が注目されたが、WRCに18年ぶりに復帰するトヨタへ加入した。VWではオジェとの比較やドライビングスタイルの違いに悩まされ、一時はフィンランド国内選手権への転向も考えていたほどメンタルが疲弊していたが、トヨタのチーム代表であり同郷のトミ・マキネンの指導によって回復させることができたという。また、ラトバラも貴重なデータとフィードバックをトヨタにもたらし、ホモロゲーション取得直前のヤリスWRCの強化に大きく貢献した。WRC開幕戦モンテカルロは堅実な走りをみせ、ヤリスWRCのデビュー戦で2位表彰台を獲得。第2戦スウェーデンでは、トップを走行していたティエリー・ヌービルのクラッシュにより首位浮上。最終日はパワーステージを含む全てのSSでトップタイムをマークし、トヨタに18年ぶりのWRC勝利をもたらした。しかしその後は復帰初年度ゆえのトラブルが多発。地元フィンランドでは首位快走中に故障のためストップし、ステアリングを両手で思い切り叩きまくって怒りと悔しさを露わにする一幕があった（優勝者はチームメイトのエサペッカ・ラッピ）。また、ラリー・オーストラリアでは2位につけていたにも関わらず最終SSでクラッシュしリタイアする一幕もあった。しかしトヨタ勢の中では安定して最上位を占め、移籍初年度をシリーズランキング4位で終えた。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2018年はチームメイトにオィット・タナックが加入。ラトバラは開幕戦モンテカルロやフィンランドなどで複数回表彰台に登るもトラブルや速さ不足などでなかなか優勝できず、圧倒的な速さで3連勝をマークしたタナックとは対照的なシーズンとなった。ラリー・カタルーニャでは優勝のチャンスがあったにも関わらず自身のミスで優勝を逃した。しかしポイントランキングではタナックの次の4位につけており、最終戦オーストラリアでは優勝を飾ってシーズン連続優勝記録（11年）を守った。また同時に、トヨタの通算50勝目と4度目のマニュファクチャラーズタイトル獲得決定の記念すべき勝利となった。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: 2019年はチームメイトにシトロエンへ移籍したラッピに代わりクリス・ミークが加入。第2戦スウェーデンでは、WRC史上最も多く出走（197戦）したドライバーとなり、第5戦アルゼンチンで前人未到の200戦出走に到達した。しかしその一方で肝心の成績は奮わず、ドライバーズランキングではチャンピオンのタナックはおろか移籍初年度のミークをも下回ってしまい、マニュファクチャラーズ選手権も防衛できなかった。ドイチェランドではトヨタの表彰台独占に貢献するも、この年優勝はできず、シーズン連続優勝記録は11で途絶えた。シーズン終了後シートを喪失するが、トヨタへの残留を強く希望したラトバラは北欧のラリー2戦へのスポット参戦契約をもぎ取った。コ・ドライバーは二年前までドライバーとしてチームメイトであったユホ・ハンニネンとなる。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: はプライベーターとして自身のチームであるラトバラ・モータースポーツから参戦。初戦となった第2戦スウェーデンではメカニカルトラブルによりSS4で早々にリタイアとなってしまう。このトラブルが起きたことでマキネンの計らいで第6戦イタリアの出場が決まったが、参戦せずにシーズンを終えた。


title: ヤリ＝マティ・ラトバラ

text: は、トヨタのチーム体制変更に伴いマキネンの後を継いでトヨタのラリーチーム代表に就任することになった。同年第7戦ラリー・エストニアでチームのドライバーである同じフィンランド人のカッレ・ロバンペラが13年間持っていたラトバラの最年少優勝記録を塗り替えた。レギュラードライバー3人とも複数回勝利を挙げるなどしてチームで12戦9勝という圧倒的な勝率で、トヨタはWRC復帰後初めてドライバー・コドライバー・マニュファクチャラーの3部門完全制覇を達成した。


title: 長島温泉

text: 長島観光開発株式会社の経営するナガシマスパーランド、なばなの里、ホテル花水木などの施設と国道23号（名四国道）沿いの日帰り入浴施設、2軒の共同浴場、ショッピングモールの三井アウトレットパーク ジャズドリーム長島がある。ナガシマスパーランドは温浴施設、遊園地、宿泊施設など、一大レジャーランドを構成している。隣接する遊園地とともに人気のある温泉である。


title: 長島温泉

text: 木曽三川河口部にある輪中の中では最も下流に位置し、旧老松輪中の南端にあたる。人工の景観作りとしてはディズニーランドと同様の作り方をされているが、東京ディズニーランドよりもナガシマスパーランドのほうが開業は早い。名古屋から日帰りで行ける温浴施設としても機能する。


title: 山陽学園中学校・高等学校

text: 山陽学園中学校・高等学校（さんようがくえんちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、岡山県岡山市中区にある私立の中学校および高等学校（私立中高一貫校）。広島県廿日市市にある山陽女学園中等部・高等部とは無関係である。


title: 山陽学園中学校・高等学校

text: 渡辺麻友（AKB48）が全国の制服を着用した姿を掲載した写真集「渡辺麻友 制服図鑑 最後の制服」（2013年4月19日、ISBN 978-4087806779）を発売するにあたり、日本全国から可愛い制服写真を集英社が募集したところ、本校の制服が採用され、写真集に含まれることとなった。


title: ロインクロス

text: 腰布・腰衣のことで、腰周りを紐や布で覆う、または巻く形式。古代エジプト人などに多く見られた衣服の一種で、スカートや下着の祖ともいわれる。古代エジプトでは、時代や身分によってさまざまな丈や巻き付け方がある。


title: ロインクロス

text: サイズや素材、下着と表着の違いのほか、織り上がった布をそのまま腰に結びとめたり、ベルトで固定する（フィジー・スルなど）腰紐を縫いつけ結びとめる（近世日本・腰巻など）などの固定方法での違い。股下にくぐらせる（インド・ドウティなど）、襞を寄せる（古代エジプト・シェンティなど）の着装方法の違いなどで地域ごとに差異がある。


title: ロインクロス

text: また、股下に通す形式の地方では、男性（特に戦士や労働者）が股に通す形式、女性が腰巻形式と着装方法が性分化しているケースが多い。これは、股下を通す形式が労働の際の動きやすさを考えて考案された形式で、腰巻式からの派生だからである。


title: ロインクロス

text: インドネシアのサロン、ビルマのロンジーは筒型に縫われ、ロインクロスでありながら筒衣（チュニックなどを含む筒型衣服の分類）に分類されることもある。これら筒型ロインクロスは襞を取って着装することが多く、襞の美しさを着装のポイントにしている。


title: 安田理央

text: 1986年より雑誌編集業務に従事。コピーライター業を経て、1994年よりフリーライターとして活動を開始する。主にAVやエロ本、風俗、ネットなどのアダルトメディアに関しての執筆が多い。1999年以降はAV監督としても活動。


title: 安田理央

text: またミュージシャンとしては、高校時代の1984年にニューウェーブバンドであるモデルプランツを結成し、以後25年に渡って活動。川崎ぶらとのデュオ、リオ・ブラボーを経て、現在は10人編成のハイパーロックンロールバンド野獣のリリアン、フリーキーファンクバンドのRoswellsなどにボーカリストとして参加している。


title: 安田理央

text: 京王百貨店の駅弁大会（元祖有名駅弁と全国うまいもの大会）のマニアであり、駅弁大会の達人としてテレビ、ラジオ、雑誌などに登場している。とみさわ昭仁、柳下毅一郎と、古本屋と居酒屋を巡る「せんべろ古本トリオ」として活動。ライターとしての弟子に、大坪ケムタ、加藤カジカがいる。


title: 安田理央

text: 2009年には完全自主制作で「黄金期のエロ本を再現する」というコンセプトの元、DVDマガジン「No1 in HEAVEN」を創刊。2013年には「色と食」をコンセプトにしたDVDマガジン「ウララカ」を新たに創刊。


title: 加藤未央

text: 中学3年生の時に恩師の結婚式の帰りに初めて訪れた原宿で、現所属を含む複数の芸能事務所から同時にスカウトを受ける。もともとは私立の女子校（捜真女学校中学部・高等学部）に通っていたが、芸能活動の開始にあたり、2000年の夏休み明けより堀越高校に転校（2年次編入）し、2002年に卒業。