title: 真夏の通り雨

text: 宇多田は授賞式には欠席したが、コメントを寄せ、「皆さんの投票で決まるこの賞をいただけて本当にうれしいです。ありがとうございました」と、一般投票による受賞を喜んだほか、ミュージックビデオについて次のようにコメントした。「完成された映像を観て、帰りたくても帰れない場所、逃れたくても心に深く刻まれたもの、私たち日本人の心の原風景に、涙してしまいました。」


title: 真夏の通り雨

text: 宇多田ヒカルの12年ぶりの国内ツアー「Hikaru Utada Laughter in the Dark Tour 2018」の12曲目に、本楽曲を披露。11曲目「誓い」に続けてセンターステージにて歌唱した。


title: 板垣氏

text: 板垣兼信は源頼朝に従い鎌倉幕府の草創に貢献したが、のちにその勢力拡大を恐れた頼朝から疎んぜられたため、所領の経営について違勅の罪を問われ、文治5年（1189年）、建久元年（1190年）、と相次いで、駿河国大津御厨、遠江国榛原郡双侶荘の地頭職を解任され、子らと共に隠岐国へ配流された。配流を逃れた子孫は世々武田氏に仕えた。建治元年（1275年）5月六条八幡新宮造営費用として甲斐国より3貫を納めた。


title: 板垣氏

text: 戦国時代には板垣信方が武田信虎・晴信（信玄）に仕え、晴信期には同じく譜代家臣の甘利虎泰とともに武田家の最高職である「両職」を務めたといわれる。信方は信濃国侵攻において諏訪城代を務め天文17年（1548年）に上田原の戦いで村上義清軍に討ち取られた。跡を継いだ子の板垣信憲は信玄の勘気を被り殺害され、一旦板垣氏は断絶したが、信玄の命によって於曾信安が、板垣氏の名跡を再興して板垣信安と名乗った。信安の子板垣修理亮は甲斐武田氏滅亡後に真田昌幸に仕えた。修理亮の子・板垣半右衛門は堀尾忠晴に仕え、半右衛門の子・板垣平右衛門は、松平信濃守に仕えた。平右衛門の二男・板垣知貞は、前田利常に仕え以後代々加賀藩士として存続した。板垣知貞の嫡男・板垣信精（如風）は、『松梅語園』などの著作で知られる。


title: 板垣氏

text: 1602年（慶長7年）山内一豊の御代に、初代・板垣喜右衛門が召し抱えられ、二代・板垣喜右衛門、三代・板垣喜右衛門（只助）、四代・板垣只平、五代・板垣宇助、六代・板垣喜助（只平）と相続し、七代・板垣惣三郎（惇平）、八代・板垣堅助と続いた。九代目を相続したのが、土佐勤王党として活動した板垣高幸（寛之助）である。


title: 板垣氏

text: 三代目、板垣喜右衛門は、幼名「只助」と言い、谷秦山の高弟で、土佐藩の漢学者で『板垣氏自家雑記』（所収『南路志』巻112、113、114）という、土佐の藩政期を知ることのできる貴重な日記を残している。（『板垣氏自家雑記』の記載年は元禄11年3月～享保18年8月）幕末の当主・板垣高幸は土佐勤王党に属し、高幸の46歳の時に生まれた長男・板垣四十六郎は、1883年（明治16年）生まれで教育者として台湾第二中学校の校長を勤め台北市で客死した。


title: 板垣氏

text: 甲斐板垣氏族の中村氏は、甲斐国八代郡中村庄から興った甲斐武田氏族で、板垣兼信を祖とする。兼信の二男が板垣頼重（六郎）であり、板垣頼重の四男、板垣長兼（八郎）が氏を武田に復して武田長兼（大蔵允）と称した。武田長兼の子武田信貞は南北朝期、八代郡中村庄を領し、信貞の子、兼邦の代に中村氏を称した。この中村兼邦の子、中村兼貞（大蔵大輔）の代に安芸武田氏に仕えて安芸国へ移り、安芸国高田郡上土師・中土師・下土師を領した。この系統から中村元明らを輩出した。


title: デジタルアート

text: デジタルアートには、完全にコンピュータで生成するもの（フラクタルを使ったものなど）から、写真を取り込むなどして元の素材を用意したもの、マウスやペンタブレットを使ってベクトル画像ソフトウェアで描いたものなどが含まれる。また技術的には、それ以外の作品でも、何らかの計算処理（コンピュータプログラムやマイクロコントローラを内蔵した機器など）によって修正を施したものをデジタルアートに含むのが一般的である。テキストや画像や音声をコンピュータに取り込み素材として利用することはあるが、出版の際の色調整や印字、デジタルカメラでの撮影、遠隔地での鑑賞のための通信などの為にコンピュータに取り込まれた物はデジタルアートとは呼ばない。


title: デジタルアート

text: フォトレタッチ・ソフトウェアが広く使われるようになり、本来の画像からは想像もできないくらい高度に修正された芸術的画像ライブラリが生まれた。電子的な筆、フィルター、拡大器を使って、従来の写真技術では考えられなかった画像が生み出されている。さらに、上述の技法を駆使して、取り込んだ絵やコラージュやリトグラフを組み合わせて処理することもできる。他にも様々な素材やプログラムを使って作品を生み出す。


title: デジタルアート

text: 三次元グラフィックスは、幾何学図形や多角形やスプライン曲線などで複雑なイメージを設計し、そこから三次元のリアルな画像を生み出す。映画、テレビ、印刷物などで使われている。そのためのソフトウェアは数多く存在する。


title: デジタルアート

text: 各マスメディアは多量のデジタルアートを広告に使い、映画ではSFXのために多数のコンピュータが使われている。DTPは出版業界に大きな影響を与えたが、特にグラフィックデザインにおけるデジタルアートの影響が大きい。


title: デジタルアート

text: コンピュータは音楽（特に電子音楽）制作にも使われている。音源を作ったりアレンジする場合にコンピュータは力を発揮する。過去30年間の間に電子音楽が受け入れられていった経緯と同じ道をデジタルアートも辿る可能性もある。


title: デジタルアート

text: 我々は既にデジタル技術が特別なものでないポストデジタル時代にいるとする説もある。デジタルツールはアート作成においてその重要性を増している。は乾いたデジタルメディアと湿った生物的システムの融合による「moistmedia」こそが21世紀のアートであるとした。


title: デジタルアート

text: デジタル写真とデジタル印刷は既に美術館やギャラリーでも広く受け入れられている。デジタルアートは画像だけでなく、ロボットによるイラストレーション、ネットワーク上のアート、ソフトウェアのアートなどに広がっている。デジタルアートを収集する美術館も増えてきた。


title: デジタルアート

text: デジタルアートは理論上は劣化無しで複製可能り、希少性については紙に描いた絵画や銀塩写真のネガフィルムなどと比較し劣るとされる。希少性の担保や所有権の証明として非代替性トークンという技術が開発されている。


title: デジタルアート

text: 例えば、映画はコンピュータで生成したグラフィックスを多用しており、これを業界ではComputer Generated Imagery(CGI)と呼ぶ。1990年代から2000年代初期にかけて、CGI の品質は十分なものとなり、リアルな三次元コンピュータアニメーションを作成できるようになった。『ファントム・メナス』はコンピュータグラフィックスを多用していることで有名である。


title: デジタルアート

text: コンピュータ生成画像には2種類のパラダイムがある。最も簡素なものは2次元コンピュータグラフィックスであり、ペンや紙を使って絵を描くことに対応する。しかし、この場合の画像はコンピュータのディスプレイ上にあり、絵を描くのに使う道具はタブレットやマウスである。ディスプレイ上に生成される絵は鉛筆描き風にも筆描き風にもできる。


title: デジタルアート

text: 次の種類は3次元コンピュータグラフィックスであり、この場合のディスプレイは仮想環境への窓となって、そこに配置した物体をコンピュータが撮影したように見える。もちろん最終的な画像は2次元であり、それを2次元用のソフトウェアで加工することもできる。一般に内部形式は、2次元コンピュータグラフィックスはラスター画像であり、3次元コンピュータグラフィックスはベクトル画像である。


title: 膀胱炎

text: 急性膀胱炎と慢性膀胱炎がある。急性膀胱炎は細菌性の感染症である。慢性膀胱炎は、急性膀胱炎の慢性化のほか、間質性膀胱炎もある。なお、糖尿病などの合併症に膀胱炎を起こすこともあるが、それらは主に細菌性である。


title: 膀胱炎

text: 女性に多く、男性では比較的少ない。発熱を伴わないことが多い。発熱を伴っているときには、実質臓器の炎症、特に腎盂腎炎まで感染が拡がっている可能性がある。排尿痛、頻尿、血尿のいずれかがあれば、ほぼ50%の確率で急性尿路感染症と診断される。


title: バニラ (ソフトウェア)

text: バニラ（英語：Vanilla）とは、コンピュータソフトウェア、まれにコンピュータのハードウェアまたはアルゴリズムなどで、改変・改修・カスタマイズなどが一切行われていない、提供された状態のまま（原型を留めたままの状態）を指す。


title: バニラ (ソフトウェア)

text: バニラという表現は、業界でもデ・ファクト・スタンダードとして標準的に企業や個人で広く利用されている。語源は、アイスクリームの標準的な風味であるバニラ味からきている。エリック・レイモンドのジャーゴンファイルによると、バニラは "default" （デフォルト）よりは "ordinary" （普通の・平凡な）の意に近いとしている。


title: トトメス1世

text: また、アメンホテプ1世の娘イアフメスと結婚したことで後継者としての地位を得たとする説が一時は広く浸透していたが、イアフメスにも「王の娘」の称号が無い上、トトメス1世がアメンホテプ1世の崩御するよりも大幅に早い時期から後継者に定められていた事を示唆する碑文も見つかっているため、この説も確定的ではない。


title: トトメス1世

text: 優秀な軍人であり、シリア、ヌビアへの遠征軍を指揮して信頼を勝ち取り、その後、アメンホテプ1世の絶大な信頼を受けて共同統治者として実績を積み、各方面に遠征を行って領土を拡大し第18王朝の最初の絶頂期を現出させた。


title: トトメス1世

text: 宗教政策ではアメンホテプ1世によって後ろ盾としてつけられたアメン神官団と良好な関係を維持し、カルナックのアメン大神殿の造営を継続するなどしている。二代にわたるファラオの後援を得て、この時代以降アメン神官団の権力は飛躍的に拡大していくことになる。


title: トトメス1世

text: ・ミイラが王族の成人男性特有のポーズ(胸の前で腕をクロス)になっておらず、両手を下に下ろしている。両手は切り落とされ股間に置かれていた。(ただし、ミイラは18王朝の高級な作りであることから、王族の1人であることは間違いないと思われる)


title: トトメス1世

text: ・歯の摩耗具合などから、このミイラの死亡推定年齢は50歳ほどだが、このミイラの骨格はいくつか(50歳にしては)未発達な部分が多い。トトメス1世が身体障害や先天的病気を持っていたとする資料はないため、このミイラが彼のミイラと断定するのは難しいというもの。


title: 大阪府第14区

text: 小選挙区制度初の選挙となった1996年の第41回衆議院議員総選挙では、以前は日本社会党に所属していた元参議院議員の谷畑孝が、かつて秘書を務めた上田卓三の地盤でもある当選挙区から自由民主党の公認を得て立候補した。一方、民社党出身で民主改革連合代表も務めた同じ参議院議員（当時滋賀県選挙区）の中村鋭一も新進党の公認を得て鞍替え立候補し、元参議院議員同士が争う選挙となった。結果は、中村が小選挙区、谷畑が重複立候補していた比例近畿ブロックでそれぞれ当選している。


title: 大阪府第14区

text: 2000年の第42回衆議院議員総選挙では、中村が保守党公認で比例近畿ブロックの単独候補（結果は落選）となり、前回新進党から比例近畿ブロックで当選し今回は民主党の公認を得た山本孝史らを谷畑が破り、小選挙区で初めて当選した。この選挙以降、谷畑は強固な地盤もあり安定した戦いを続けてきた。


title: 大阪府第14区

text: 2009年の第45回衆議院議員総選挙では、全国的な民主党への追い風を受け、当時党公認を得ていた長尾敬が谷畑を破り、3度目の挑戦にして議席を獲得した。一方、谷畑は本来、比例近畿ブロックで次々々点であったが、過剰得票による候補者不足から民主党の当選枠が自民党に回り、復活当選をはたしている。


title: 大阪府第14区

text: 2012年の第46回衆議院議員総選挙では、谷畑が日本維新の会へ鞍替え（自民党は除名）し、一方、長尾も民主党を除籍され、自民党支援の無所属として立候補した。長尾は選挙運動中に自民党の追加公認を受けた。民主党は長尾の除籍を受けて医師の鳥居豊橘を新たに公認候補として擁立。谷畑、長尾らの戦いに割って入る構図となったが、結果は谷畑が小選挙区での議席を奪還。長尾は次点であったが追加公認であったため、比例近畿ブロックに重複立候補しておらず落選。また、鳥居は日本共産党の野沢倫昭の票をも下回り、供託金没収点以下の惨敗となった。


title: 大阪府第14区

text: 2014年の第47回衆議院議員総選挙では、維新の党公認となった谷畑が長尾を1,778票の僅差で破り、小選挙区で当選。長尾も前回と異なり比例近畿ブロックに重複立候補しており、小選挙区落選者の惜敗率トップ（97.7%）で復活当選した。一方、日本維新の会の分党に伴い次世代の党に移った三宅博は、前回の比例単独候補から党公認で当選挙区に立候補したが、供託物没収点以下の惨敗で議席を失った。


title: 大阪府第14区

text: 2017年の第48回衆議院議員総選挙では、長尾が谷畑を1,656票の僅差で破り、8年ぶり2回目の小選挙区当選を果たした。自民党が議席を獲得したのは第44回衆議院議員総選挙（2005年）の谷畑以来12年ぶり4回目である。谷畑は復活当選したが、その後体調不良を理由に2020年4月2日付けで辞職し、引退した。


title: 大阪府第14区

text: 2021年の第49回衆議院議員総選挙では、日本維新の会が谷畑の後継として前回埼玉4区で立候補した青柳仁士を擁立。青柳は落下傘候補であったが、大阪府議会議員時代から八尾市に地盤を持つ松井一郎代表の後援会などが全面支援し、長尾に5万票以上の大差をつけて完勝。長尾は比例近畿ブロックでも届かず議席を失った。


title: ウナ・セラ・ディ東京

text: 1963年にザ・ピーナッツが「東京たそがれ」として歌ったのが「ウナ・セラ・ディ東京」の始まりである。当初はあまりヒットしなかったが、翌1964年に「カンツォーネの女王」として有名なイタリアの歌手ミルバが来日した際、本曲を歌ったことを契機に一気にブームとなった（キングレコードのスタッフがミルバの歌唱力の高さを評価した上で本曲を歌わせることを提案したとも言われる）。ミルバの正確な日本語での歌唱も評判となった。


title: ウナ・セラ・ディ東京

text: ミルバの歌唱を契機に本作の良さが広く知れ渡ることになったので、ザ・ピーナッツの「東京たそがれ」も曲調とアレンジを一部変更し「ウナ・セラ・ディ・東京」として9月に再発売され、ヒットした（「ウナ・セラ・ディ東京」とはイタリア語で「東京のある一夜 ("Una Sera di Tokio")」という意味である）。


title: ウナ・セラ・ディ東京

text: 本曲で岩谷時子が1964年第6回日本レコード大賞の作詞賞を、宮川泰が同賞作曲賞を受賞している。また和田弘とマヒナスターズ盤とザ・ピーナッツ盤は大賞の最終審査に残っていたが、結果は青山和子の「愛と死をみつめて」に敗れて落選した。


title: ウナ・セラ・ディ東京

text: この他、1967年公開のクレージーキャッツ主演映画『クレージー黄金作戦』では、ザ・ピーナッツ&ジャッキー吉川とブルーコメッツ、ジャニーズの組み合わせによる歌唱、およびクレージーキャッツのメンバーによるこの楽曲をモチーフにした音楽コントが披露された事もあった。この、歌の部分の音源は2004年発売の『ザ・ピーナッツ メモリーズBOX』に、音楽コント部分の音源は2005年発売の『クレイジー・ムービーズ Vol.2』などに、それぞれ収録されている。


title: ウナ・セラ・ディ東京

text: 本曲はザ・ピーナッツによってNHK紅白歌合戦で3度（1964年・第15回、1969年・第20回、1973年・第24回）歌われた曲としても有名である。2018年現在ではザ・ピーナッツの歌とのイメージが浸透している。


title: ウナ・セラ・ディ東京

text: なお、「ウナセラディ東京」とする表記もあるが、JASRAC届出の楽曲題名は「ウナ・セラ・ディ東京」である。但し、正式に登録されている題名は「東京たそがれ」である（JASRAC作品コード：055-0062-1）。


title: ウナ・セラ・ディ東京

text: また、「ウナ・セラ・ディ東京」には二種類のジャケットが存在する。一つは紫色を基調にザ・ピーナッツの上半身を左側面から撮影したもの、もう一つは青色（紺色）を基調にステージで歌唱している姿を撮影したものである。


title: 松平斉典

text: 2代藩主・松平直恒の四男として誕生。兄で先代藩主の直温が22歳で死去したため家督を継ぎ、11代将軍・徳川家斉から偏諱を受けて矩典（とものり）から斉典と改名した。直基系越前松平家は度重なる転封により借財が23万6千余両（1両＝8万円換算とすると約189億円）も累積しており、その利息と返済のための新規借入が年々4万両（同・約32億円）に上るという状況になっていた。現在でも名君として称えられる斉典の藩政は、この借財との闘いの連続であった。


title: 松平斉典

text: 斉典は川越から経済の内容が良い領地に転封することで、この債務を強引に整理することを画策し、大御所徳川家斉周辺に多額の工作資金を費やして国替えを働きかけた。家斉の二十五男の紀五郎（後の松平斉省）を養子として迎えたのも、その布石と言われている。はじめ斉典は老中首座の水野忠成に播磨姫路への転封を願ったが、工作の途中で忠成が急逝したため、その願いが果たせずにいた。次いで、家斉の御側御用取次の水野忠篤や紀五郎の生母お以登の方を通じて大奥にも画策し、商業が栄え肥沃な庄内平野を持つ庄内14万8000石への転封の幕命を出させることに成功した。庄内藩主酒井忠器は越後長岡藩へ、越後長岡藩主牧野忠雅は川越藩へ転封されることになった（三方領知替え）。


title: 松平斉典

text: 嘉永元年（1848年）、川越城本丸御殿を建設した。これは16棟・1025坪の規模を持っていたといわれており、今日に残る川越城唯一の遺構で全国的にも貴重である。明治維新後、大部分は破却され、現存しているのは玄関部分と移築復元された家老詰所のみである。


title: 松平斉典

text: 斉典は藩政改革に並行して家臣たちの教育にも力を注ぎ、藩校・博喩堂を、文政8年（1825年）江戸藩邸に、文政10年（1827年）には川越城内西大手門北側にも開講し、藩医・保岡嶺南（英碩）を教授職に迎え、退廃した藩気風の引き締めと藩財政振興を図った。


title: 松平斉典

text: 天保15年（1844年）には英碩に命じて、頼山陽の『日本外史』を校訂し出版させた。これは川越版と称されて、その版木も松平家に保管され歴史的価値も高かったが、昭和20年（1945年）の空襲で松平邸の所蔵庫が炎上し、他の宝物と共に失われた。


title: マリア・ヨーゼファ・フォン・エスターライヒ (1751-1767)

text: マリア・ヨーゼファ・フォン・エスターライヒ（Maria Josepha von Österreich, 1751年3月19日 - 1767年10月15日）は、神聖ローマ皇帝フランツ1世と皇后・オーストリア大公マリア・テレジアの九女。全名はマリア・ヨーゼファ・ガブリエラ・ヨハンナ・アントーニア・アンナ（Maria Josepha Gabriella Johanna Antonia Anna）。


title: マリア・ヨーゼファ・フォン・エスターライヒ (1751-1767)

text: ナポリ・シチリア王子フェルディナンド（後の両シチリア王フェルディナンド1世）と結婚する予定だったが、天然痘のため1767年10月15日にウィーンのシェーンブルン宮殿で急死した。その後、フェルディナンドはマリア・ヨーゼファの妹であるマリア・カロリーナと結婚した。


title: 福岡県立博多青松高等学校

text: 福岡県立博多青松高等学校（ふくおかけんりつ はかたせいしょう こうとうがっこう、英称:Fukuoka Prefectural Hakata Seisho High School）は、福岡県福岡市博多区千代１丁目にある単位制の定時制・通信制高等学校。


title: 福岡県立博多青松高等学校

text: 1997年4月に県内の定時制課程・通信制課程（福岡県立修猷館高等学校・福岡県立福岡高等学校・福岡県立筑紫丘高等学校など）を集約する形で開校した。県内初の単位制高等学校であり、定時制課程では200以上の講座から自分の目的に合わせたカリキュラムを作ることができる。


title: 福岡県立博多青松高等学校

text: 県内では数少ない私服校であり、校則も定められていない。なお、卒業式・入学式・中学生体験入学（夏・秋に実施）に出席する生徒やボランティア生徒・生徒会執行部役員は各自で購入したスーツなどを着用するのが慣例になっている。


title: 福岡県立博多青松高等学校

text: 前期・後期の2学期制を取っており、春季・秋季の年2回入学式と卒業式を行う。月曜日から金曜日の平日に授業が開講される。生徒は各学科ごとにI部（午前）・II部（午後）・III部（夜間）のいずれかに所属し、受講する総授業時間の50％以上を各部で定められた時間帯に受講しなければならない。所属する部は入学願書の希望により決定され、転部は原則として認められない。


title: 福岡県立博多青松高等学校

text: JR鹿児島本線・福北ゆたか線（篠栗線）吉塚駅から徒歩12分福岡市地下鉄箱崎線 千代県庁口駅4番出口から徒歩8分西鉄バス 千代町バス停から徒歩8分西鉄バス 千代町一丁目バス停から徒歩5分西鉄バス 妙見バス停から徒歩10分


title: 贈り物

text: 和歌森太郎は柳田の考察を引き継いだ上で、まずは祭りの供物を神と祭祀に関わる者が共に食す神人共食思想があり、それが祭りに参加する人々も含めた共食へ広がり、人々の間でやりとりされる贈答という習慣につながったとし、また受け取った贈り物の一部を返す習俗はこの共食思想の名残とした。


title: 義和拳

text: 19世紀の末には中国山東省で武術組織とキリスト教との間で頻繁に争訟が発生していた。梅花拳の武術家もこれに関与し、1897年に教会襲撃事件（曹州教案）を起こしたが、伝統ある梅花拳全体に影響が及ぶことを避け、自らを義和拳と称したとするのが通説である。彼らは義和団と呼ばれ、義和団の乱に深く関与する。


title: 義和拳

text: ただし義和団の乱から日中戦争に至る一連の動乱の中にあって、民間宗教としての側面を持ち合わせ村単位で伝えられた義和拳の誕生や系譜については、なお釈然としない面もあり、研究の途上にある。白蓮教の支派であり、1808年にはすでに秘密宗教結社として存在していたとする説もあり、その中には天理教 (中国)との密接な関係を指摘する説も存在する。


title: 義和拳

text: 義和団の乱後も当時の武術家が山東省や満州に多数いたとされる。宗道臣（少林寺拳法の創始者）によると、彼は戦前から戦中にかけて仕事で満州をまわる中で、その中の一人である陳良に師事し、さらに陳良の師匠である北少林義和門拳二十代師父の文太宗に師事した。新たに武術を学ぶ者が少なかったこともあり、宗は文から二十一代を継承した。


title: 蟻の街

text: 蟻の街（ありのまち）とは、1950年（昭和25年）1月頃、現在の隅田公園（東京都墨田区）の一角で、言問橋（ことといばし）のそばにあった廃品仕切場および「蟻の会」という労働者の生活協同体があった一帯を指す。マスコミ報道によって付けられた呼び名である。文献によってはアリの街、アリの町とも書く。1960年に東京都の代替地斡旋により、東京都江東区深川8号埋立地（現在の潮見）に移転した。


title: 蟻の街

text: 旧「蟻の街」があった一角の初期は、同胞援護会が管理していた製材工場跡と約600坪の土地を元ヤクザの小澤求が同会より借り受け、廃品の仕切り場とするためだった。仕事のない人々を日雇いで雇いあげ、ガラスくず、鉄・銅くず、縄くず、紙くず等を拾い集めて回収させ、再生工場へ送る事業を行った。当時はこのような業務を行う労働者を「バタヤ」と呼んだ。収集して来た物品の買い取り価格が低いため、バタヤの生活は貧しく苦しかった。小澤は自前の仕切り場を開設し、バタヤたちに適切な報酬を支払うことを目指した。小澤の仕切り場での報酬は出来高払いで、仕切り場の労働者とその家族たちを居住させ、仕切り場はいわば生活共同体となった。当時はバタヤたちが公共の土地に無許可で集落を形成する「バタヤ集落」が点在し、小澤の仕切り場もその一つと見なされていた。


title: 蟻の街

text: 小澤は自分の仕切る一角で起こるトラブルについて、法的手段で解決しようと考え、同胞援護会が関係する法律事務所に相談した。この事務長が、当時その法律事務所でアルバイトをしながら著作や脚本などを手掛けており、後に『蟻の町のマリア』を執筆することになる松居桃楼だった。松居は、行政や世間の無理解と闘い理想郷を作ろうという小澤の考えに賛同し、自分も法律事務所を辞め、蟻の街に住みながら小澤の相談役に専念することにした。松居は当時40歳になったところだった。


title: 蟻の街

text: 蟻の町の課題として、戦後の混乱期に東京都の土地を保持していたため、強制立ち退きをされるリスクがあった。そのため、松居は孤児救済者として知られた修道士であるゼノ・ゼブロフスキーと蟻の町の奉仕に尽力していた北原怜子に協力を依頼し、クリスマスの開催と翌年の聖堂建築を行った。


title: 蟻の街

text: ゼノ修道士はこの新聞記事が掲載された後日に東京都の担当者が訪れ、蟻の街がある土地はもともと東京都の土地であり、教会を勝手に建造されては困ると注意を受けた。ゼノは当時「ゼノ神父」と報道されていたが、もともと一介の修道士に過ぎないゼノは、教会を設立できる権限を持っていない。東京都の担当者は事情を把握していなかった。


title: 蟻の街

text: ゼノと問答を繰り返すうち、担当者は「あの地区で子供博覧会が開催される予定である。だから教会を建てられるとその子供博覧会が開催できない。」という理由でゼノを説得したが、その話が途中から「子供博覧会が終了する翌年5月以降であれば教会を設立してもよい」ということになってしまった。ゼノはこのことを担当者に確認させ、押印つきの念書を書かせた。この押印つきの念書はゼノから小澤に渡り、小澤はこの念書を大事に保管していた。


title: 蟻の街

text: 北原怜子の活動は、松居桃楼のマスコミへの働きかけで「蟻の街のマリア」として新聞・雑誌に記事として取り上げられるようになる。肺結核を病んでいた北原は、病身にもかかわらず蟻の街の子供たちのために奉仕した。松居の説得で、一度は療養のために蟻の街を去ったが、余命が短いと医師に判断された後は、蟻の街に移り住んで療養を続け、蟻の街の住民として死んだ。


title: 蟻の街

text: 蟻の街の子供たちを世話する北原怜子の姿に感動した小澤は、子供たちの勉強部屋を確保するために2階建て家屋を蟻の街に建設する。これは、東京都の隅田公園管理者により取り壊し命令を受けるが、小澤は、ゼノ修道士が以前に東京都の担当者から教会建設を許可する念書を預ったことを思い出す。この2階建て家屋の屋上には大きな十字架を立て、1951年5月13日に「蟻の街の教会」が完成する。3年後の1954年8月29日には、東京大司教により許しを得てカトリック浅草教会の司祭が来てミサが執り行われる。松居がマスコミ相手にその場の思い付きで口にしたカトリック教会の建設だったが、この教会設立が実現することを信じていたのがゼノ修道士であった。


title: 蟻の街

text: その後、ゼノや北原に影響を受けた小澤を始めとする十数名の蟻の街住民がカトリック教会の洗礼を受けることになった。その中には、当初、カトリック関係者に不信感を持っていた松居もいた。小澤の洗礼名はゼノ、松居の洗礼名はヨゼフである。


title: 蟻の街

text: 東京都は蟻の街を隅田公園から撤去するよう様々な方策を取ってきたが、それはどれも間接的なものであった。この地は、同胞援護会が借り受けて建てた製材工場跡を小澤が同会から正式に借地しているものであり、他のバタヤ部落と違って不法占拠しているものではなかった。しかしながら、東京都側は蟻の街も隅田公園を占拠するバタヤ部落として捉えていた。


title: 蟻の街

text: 蟻の街が成り立ってから5年後に、東京都が代替地を斡旋するから移転するよう移転要求をした。もともと不法占拠ではない蟻の街は、代替地無償提供を求めることができる立場ではあった。しかし、浅草一帯に思い入れがあった小澤は隅田公園をもとの姿に戻したいと以前から希望しており、数年後に移転する計画を持っていた。ただし蟻の街への流入者数が日増しに伸びて行き、適当な移転先がなかなか見つからない状況が続いていたのであった。


title: 蟻の街

text: そのため、小澤は東京都のこの代替地斡旋による立ち退き要求に同意した。ところが、この移転同意の段階では代替地が決定していなかった。蟻の街の立ち退きのみが決定しており、ある意味では単なる蟻の街の焼き払い計画である可能性があった。


title: 蟻の街

text: 東京都が蟻の街の立ち退きに関する準備を進める中、代替地をなかなか提示しないことにしびれを切らした松居桃楼は、この代替地斡旋の条件による立ち退きを要求して来た東京都の部長のもとに赴き、直談判をした。この時、松居は北原に彼女が愛用しているロザリオをお守り代わりに託されていた。松居は担当部長に北原が託したロザリオと、彼女の著書『アリの町のこどもたち』をその机の上に置き、北原の命をかけた活動、蟻の街が東京都に果たす役割、その経済効果を熱弁した。北原の著書はそのまま部長の机に残してきた。


title: 蟻の街

text: 後日、その担当部長は北原の著書を手に蟻の街を訪問した。彼は応対に出た松居より北原の著作が全て実話だと聞かされ、北原が子供たちの歌声に合わせて伴奏するオルガンの音を耳にし、「今回の換地問題は大変難しい。しかしこの件に関しては、自分は立派な役人であると同時にりっぱな人間でありたい」と回答した。


title: 蟻の街

text: その後に東京都が斡旋を提示して来た代替地は、東京湾の埋立地の一部である「8号埋立地」の約5000坪であった。ただし、その敷地代2500万円を即金で支払うことが条件となっており、これは蟻の会としては難しい条件であった。蟻の会は移転地に建設する建物やその他の予備経費を換算した場合、敷地代として支払い可能な金額は1500万円、それも5年間での分割支払いにしなければならなかった。この交渉は難航し、蟻の会は難しい局面に立たされた。


title: 蟻の街

text: 数ヶ月後に東京都の担当者に呼び出しがあり、代表者代理として松居が都庁に赴いた。その時の担当者が再提示した条件は、「敷地代1500万円で5年間分割」と言う蟻の会の要求を全面的にのんだものであった。この時、担当係官の机の上には、北原の著書『アリの町のこどもたち』が置いてあった。


title: 蟻の街

text: 1960年（昭和35年）6月4日に蟻の街は隅田公園一角より東京都江東区深川8号埋立地へ移転した。敷地面積は16000㎡で、旧蟻の街の10倍であった。新蟻の街では、バタ車と呼ばれた手押し車や重労働であった梱包作業は姿を消し、トラックとベルトコンベヤによる全自動装置によるものに変わった。公衆浴場、児童公園、保育室などの福利厚生施設も建設されるなど、恵まれた社会環境が整備された。蟻の街教会はカトリック枝川教会となって小教区に認められ、現在はカトリック潮見教会と名称を変更している。


title: 蟻の街

text: 廃品回収は廃品を入手できなくては成り立たない。移転した8号埋立地界隈は人口の多い市街地から距離があり、実際の業務には不向きであった。また、やがて高度経済成長の流れの中で他の活計を見出すなど、新・蟻の街も徐々にその構成人員を減少させていった。8号埋立地は潮見と名を変え京葉線の駅もできマンションが林立するなど風景も様変わりした。往時からこの地に残ったのはコンクリート造に姿を変えた教会と、その南側に建つ「蟻の会事務所」のみであった。また当時バラック屋根に設置された十字架が教会で保存されている。


title: 星護

text: 映像に強いこだわりを見せる監督で、熱烈なファンが数多く存在する。代表作に『世にも奇妙な物語』、『僕の生きる道』、『名探偵金田一耕助』シリーズ、映画『笑の大学』、映画『僕と妻の1778の物語』など。2012年に6年ぶりに『高校入試』にて連続ドラマの演出を担当。これまで手掛けた連続テレビドラマではすべてパイロット演出を務めている数少ない監督の一人であったが、2015年放送の『癒し屋キリコの約束』では初のセカンドディレクターを務めた（チーフディレクターは星田良子）。一方で『いいひと。』では第1話の脚本を担当したものの、原作者の要望を無視したキャラの改変を行い、クレジットが「原作」から「原案」に変わる、原作の連載が終了するなどの影響を与えた。


title: 星護

text: 以前からチェスによる「人は見えない何者かに操られているのではないか」というテーマを非常によくこのみ、監督・脚本を担当した『世にも奇妙な物語 映画の特別編「チェス」』では脚本の製作段階でもチェス盤を毎晩見ていたと言うほどの惹かれ様だった。さらに、音楽にもこだわり、秒単位で絵に合わせながら生演奏で録音していった。劇中で印象的な「チェスの歌」の歌詞も監督自身の作。その歌詞は「サスシスエスチェス」で、意味はなく古代語のイメージで考えたと公開当時語っていた。


title: 星護

text: 『古畑任三郎』をはじめとする三谷幸喜作品とも縁が深く、多くの作品でコンビを組んでいる。また、『世にも奇妙な物語』では中村樹基と多くコンビを組んでいて、星が書いたプロットを中村が脚本にするという作業も多く行っていた。


title: 星護

text: また、入念にロケハンを繰り返すほど、撮影場所には相当こだわることで有名。自身がチーフディレクター又は映画監督の音楽には佐橋俊彦や本間勇輔を多く起用する。ガーゴイル像が好みで、最初に使用した『放課後』から始まり以後『ヘルプ!』や『じゃじゃ馬ならし』、『世にも奇妙な物語 映画の特別編「チェス」』などでも多く使用されるなど、星護演出の定番となっている。


title: 星護

text: 『世にも奇妙な物語』シリーズの創立者の一人であると同時に長年にわたりコンスタントに作品を輩出してきた。フジテレビの取締役編成統括担当である石原隆は星の演出を「ギミックが効いているけどロジカルな話が上手い」と評している。2007年時点で監督数30本と、その演出本数は落合に次いでいる。2007年以降は一部のストーリーテラー演出を除き関わりがなかったが2018年の秋の特別編の一本「幽霊社員」で11年ぶりに作品に携わることとなった。


title: 丸山翔大

text: 三毛門小学校1年のときに「三毛門少年野球クラブ」で野球を始める。4年生まではキャッチャーをしていたが、その後ピッチャーへと転向。吉富中学校時代に右肩を痛めて訪れたことを切っ掛けに、かつて田中総司の個人トレーナーを務めたスポーツトレーナー・江崎悟が院長を務める「えさき整骨院」で無料のサポートを受けるようになる。中学卒業後は福岡県立小倉工業高等学校に進学し、サイドスローのフォームでエースとして活躍。3年の夏は4回戦で敗退。家庭環境から就職を考えるも、江崎と相談の上、プロ入りを目指す。


title: 丸山翔大

text: 西日本工業大学では1年春からベンチ入り。フォームを多少変えた（腕を高くした）ものの、制球が安定せず、3年生まで目立つ成績は残せなかった。気持ちが折れ、4年春に引退するつもりで就職活動を行い、高校時代に第二種電気工事士の資格を取得しており、大学でも学業成績は良かったことから、大手自動車メーカーの内定を得ていた。しかし、4年生だった2020年に新型コロナウイルス感染症の流行に伴って春のリーグ戦が中止になったことで、秋のリーグ戦まで部に残留することになり、そのとき初めてプロ入りの希望を監督に打ち明けた。監督はその可能性が低いことを説いたものの意思は変わらず、「話があったら」という形で収める。「やるからには全力を尽くす」と江崎の力も借りてトレーニングを続けると、8月の北九州市立大学とのオープン戦に登板した際に、自己最速の148km/hを計測し、プロのスカウトからドラフト候補になり得るという言葉を監督は受ける。それでも監督は就職を勧めたが、10月26日のドラフト会議で、ヤクルトから育成4巡目で指名を受けた。


title: 旅愁 (西崎みどりの曲)

text: 「旅愁」（りょしゅう）は、1974年8月1日に発売された西崎みどりのシングル。1974年のヒット曲で、100万枚の売上を記録。必殺シリーズの主題歌としては初のミリオンセラー（公称セールス）となった。また、1975年オリコン年間シングルチャートで20位にランクインした。


title: 旅愁 (西崎みどりの曲)

text: 「旅愁」は必殺シリーズ第4弾『暗闇仕留人』の主題歌であり、そのメロオケ版やアレンジ曲が同番組のBGMとして使われた。また、後年、『必殺仕事人V・激闘編』と『必殺! ブラウン館の怪物たち』のために中村啓二郎が再アレンジしたBGMも存在するが、『ブラウン館』本編では未使用で、後の作品で流用された。


title: 旅愁 (西崎みどりの曲)

text: この曲は必殺シリーズの歌としては「やがて愛の日が」（『仕置人』、歌：三井由美子）に続く女性ヴォーカルのバラードでありながら、初期に男性歌手が歌ったアップテンポの「荒野の果てに」（『仕掛人』）や「望郷の旅」（『助け人』）とつながる旅の歌でもある。


title: 旅愁 (西崎みどりの曲)

text: これを歌った西崎は、同シリーズ音楽担当の平尾昌晃の秘蔵っ子であり、当時14歳の中学生でもあった。『仕留人』最終回で仕留められる武家の娘役でゲスト出演し、ラストでは巡礼者となった彼女が雪降る中を一人歩くシーンでこの歌が流された。西崎はその後の必殺シリーズでも主題歌の「さざなみ」（『仕業人』）と「流星」（『新仕舞人』）、挿入歌の「もどり道」（『橋掛人』）を歌い、『仕舞人』から『渡し人』、『仕切人』、『橋掛人』までは非主水シリーズの常連キャストとなった。


title: 旅愁 (西崎みどりの曲)

text: この曲のミリオンヒットが同シリーズ（亜流の『影同心』「風の女」も含めて）の音楽世界に与えた影響は大きく、「哀しい旅の歌」路線はその後、他の女性歌手が歌った「さすらいの唄」（『仕事屋稼業』）や「哀愁」（『仕置屋稼業』）にも受け継がれ、その後の必殺シリーズの主題歌や挿入歌に共通する「孤独」、「旅立ち」、「帰郷」、「哀愁」、「風」、「背負った過去」などのテーマを表す先駆けとなった。


title: 旅愁 (西崎みどりの曲)

text: また、この曲以降、必殺の主題歌と挿入歌は悲しいバラード曲が主体となり、後期で主題歌がそのままアップテンポだったのは「ゆれる…瞳」（『まっしぐら!』）ぐらいであった。これに対して「あかね雲」（『新仕置人』）と「夢ん中」（『商売人』）からは、主題歌と本編BGMでアレンジの違いが大きくなり、『仕事人』と『仕舞人』以降では主題歌はバラード、そのメロディーを使った仕置きのテーマはアップテンポという使い分けが定着した。


title: 旅愁 (西崎みどりの曲)

text: 『仕留人』本編では、全体の演出に於ける音楽の効果を狙い、力強いアップテンポ曲が少なくなり、シーンによっては西崎みどりの歌のついた主題歌がそのまま出陣や仕置きシーンで効果的に使われた。その他、途中から原曲に忠実なバラードの演奏版が多くなったが、『仕留人』終了後、必殺の後半で「やがて愛の日が」と「旅愁」のアップテンポのアレンジ・ヴァージョンが作られた（のちのスペシャル版、あるいは『必殺仕事人2009』でそれらしき曲が使われた）。


title: 旅愁 (西崎みどりの曲)

text: この曲にはカバーが多く、小沢深雪、石川さゆり、朝月愛、西川峰子、葵三音子、川田ともこ、平尾昌晃、中条きよし、藤田絵美子らによって歌われており、中条きよしは『定番ベスト』（CD；2004/09/01）でこの曲を歌っている。


title: スイスホテル南海大阪

text: スイスホテル南海大阪（スイスホテルなんかいおおさか、Swissôtel Nankai Osaka）は、大阪市中央区難波五丁目の南海なんば駅上に建てられた「南海サウスタワービル（地上36階・高さ147メートル）」内に所在するシティホテルである。ビルの所有者は南海電気鉄道。


title: スイスホテル南海大阪

text: スイートルーム、スイス エグゼクティブ ルームを含む全546室。7つのレストラン&バー、18の宴会場&会議室、スパ&フィットネス、ビジネスセンターなどがある。 隣接する南海ビルに入る髙島屋大阪店とは5階で直結している。5階の車寄せ南西側に南海バスの高速バスターミナル（なんば高速バスターミナル）を併設している。


title: スイスホテル南海大阪

text: 難波駅の屋上に超高層ホテルを建設する計画は、関西国際空港の開港を機に難波駅周辺の地域開発構想が掲げられ、その一環として南海電鉄により1988年2月に発表された。これに基づき、同年4月に運営会社として「南海サウスタワーホテル株式会社」が設立（出資比率は南海電鉄40%、南海グループ4社で20%、金融機関10社と地元企業7社で40%）。1990年3月29日に南海グループによる「南海サウスタワーホテル大阪」として開業した。


title: スイスホテル南海大阪

text: なお、スイスホテルは旧スイス航空グループのスイスホテル ホテルズ&リゾーツが運営していたが、2002年にスイス航空が経営破綻したことでラッフルズ・インターナショナルに買収され、スイスホテルの名称はその会社の一ブランドとなった。2006年にラッフルズはフェアモント・ホテルズと経営統合しフェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナルとなった。スイスホテル南海大阪は同ホテルグループとしては、日本で唯一展開しているホテルである。これにより、会社名はスイスホテル大阪南海株式会社となっている（南海サウスタワーホテル株式会社は2004年4月6日に清算）。


title: ピンポン外交

text: ピンポン外交（ぴんぽんがいこう、）とは、1971年（昭和46年）に日本の愛知県名古屋市で行われた第31回世界卓球選手権に、中華人民共和国（中国）が6年ぶりに出場し、大会終了後に中国がアメリカ合衆国など欧米の卓球選手を自国に招待したことを嚆矢とする米中間を中心とした一連の外交をいう。これにより朝鮮戦争での交戦以来敵対してきた米中関係の緊張緩和が実現、同年7月にヘンリー・キッシンジャー大統領補佐官が極秘に訪中、1972年2月には、リチャード・ニクソン大統領の訪中につながった。また日中国交正常化にもつながった。


title: ピンポン外交

text: 1970年代まで、中華人民共和国は中華民国と「中国を代表する国家」の正統性を争っていた。また1960年はじめからの中ソ対立によってソ連との友好関係も崩れつつあった。1971年の「ピンポン外交」を経て、72年にニクソン大統領の中国訪問が実現し、中華人民共和国は100を越える国々と国交を結んだ。


title: ピンポン外交

text: 1970年9月末、日中文化交流協会代表団の一員として周恩来に招待された荻村伊智朗は、ピンポン外交を提案した。また1971年にはロイ・エバンズ国際卓球連盟会長も欧米の選手を中国に招くことを周恩来に提案した。


title: ピンポン外交

text: 1971年、中華人民共和国は同年3月28日から4月7日まで日本で開催される第31回世界卓球選手権への参加を表明。毛沢東が参加を承認し、1961年から1965年まで3大会連続で団体優勝し、1965年の第28回世界卓球選手権では個人団体7種目中、5種目で優勝した後、文化大革命以来2大会連続で不参加だった中華人民共和国の卓球チームが6年ぶりに世界の舞台に立った。


title: ピンポン外交

text: これは当時の日本卓球協会会長、アジア卓球連盟会長、愛知工業大学学長だった後藤鉀二が地元名古屋での大会を世界一のものとするべく、親中国共産党で知られた西園寺公一日本中国文化交流協会常務理事らと協議し、中華人民共和国側が望む形での「二つの中国」の問題解決に必要な処置（中華民国をアジア卓球連盟から除名）を取ることを決断、1971年1月下旬から2月にかけて、後藤と森武日本卓球協会理事、村岡久平日中文化交流協会事務局長が、直接中華人民共和国に渡り周恩来と交渉を行なった結果であった。


title: ピンポン外交

text: こうした動きに対して親中華民国派の代議士・石井光次郎が会長を務める日本体育協会や文部省からのクレーム、右翼からの脅迫などの反応が見られた。訪中した後藤は、アジア卓球連盟から台湾を排除するか、後藤がアジア卓球連盟会長を辞任すること、日本社会党が1958年に示した「日中の政治三原則」（「中華人民共和国を敵視する政策をとらない」、「『二つの中国』をつくる『陰謀』に加わらない」、「中日両国の国交正常化を妨害しない」）という草案を提示、中華人民共和国側の草案には「台湾（中華民国）は中国の一つの省に過ぎない」という内容や、中華民国総統の蔣介石の名前が入っていたことから交渉は難航、最終的に周恩来の指示により、中華人民共和国側が折れて2月1日に中華人民共和国が参加する「会談紀要（覚書）」の調印がなされた。後藤は2月7日にシンガポールで行なわれたアジア卓球連盟総会で「中国加入・台湾排除」（中華民国は、14年前にランガ・ラマヌジャン会長時代に加盟した）を提案したが、韓国やマレーシアなどの反対にあい、会長を辞任した。


title: ピンポン外交

text: 3月に中国チームは来日、愛知県体育館周辺には厳戒態勢がしかれ、中華人民共和国チームだけ他国とは別のホテルが割り当てられた。4月4日、会場の愛知県体育館へ向う際にアメリカ合衆国のグレン・コーワンがバスを乗り間違えて中華人民共和国選手団のバスに乗りこんだという逸話がある。当時中国選手にはアメリカの選手とだけは接触していけないという鉄の規律があり、外国人と接した場合にはスパイ扱いされる時代であったが、中国のエースである荘則棟はチームメートから反対されたにもかかわらず参加前に周恩来総理から「友好第一、試合第二」という言葉を受けたことを思い出し「アメリカの選手と中国の人民は友だちです」と言って握手をして杭州製錦織（西湖の風景が描かれていた）をお土産として贈ったという。この行為は2人のアスリートによる純粋で自発的なものだったが、中華人民共和国はこれを外交的なカードとして利用することになった。


title: ピンポン外交

text: 会場に到着したバスは報道陣に囲まれ、この出来事は大きく取り上げられた。アメリカ代表のハリソン副団長からアメリカチームを中国に招待してほしいという申し出があり、荘はそれを外交部に伝えた。中華人民共和国外交部は時期尚早と判断し、周恩来もそれに同調したが、毛沢東主席の鶴の一声により、アメリカ卓球チームの中国への招待が実現した。


title: ピンポン外交

text: 1971年4月7日、世界卓球選手権は閉会。同年4月10日、1949年に中国共産党による中国大陸制圧後初めて米国人が中国を公式訪問、その後パキスタンを通じた外交交渉の結果、ヘンリー・キッシンジャーが内密に中国を訪問するなどし、1972年2月にはリチャード・ニクソンが中国を訪問した際に人民大会堂で開かれたパーティーでは荘則棟が周恩来から大統領に紹介された。ピンポン外交により中華人民共和国とアメリカが国交を結ぶまでに中華人民共和国と国交を持っていたのはわずか32カ国であったが、その後1年の間に100カ国以上が中華人民共和国と国交を結んだ。


title: ピンポン外交

text: 荻村伊智朗が国際卓球連盟会長を務めていた1991年の第41回世界卓球選手権千葉大会（幕張メッセ）では、ソビエト連邦からの独立運動と並行して、バルト三国の卓球協会は、1989年より国際卓球連盟に加盟申請を提出、同様の申請はIOCや世界水泳連盟では却下されたが、特にラトビア、リトアニアはソ連への併合前、世界卓球選手権大会出場していたこともあり、他の競技に先駆けて加盟を承認する動きもあったが、ソ連の強い反対により、総会での決議は断念、検討事項とされた。


title: ピンポン外交

text: 30回以上朝鮮半島を訪れた荻村の尽力により、1991年の世界選手権では、南北朝鮮が分断後初めて統一チームを結成して出場することが、同年2月の南北スポーツ会談で合意された。統一コリアチーム（白地に空色で朝鮮半島をあしらった統一旗で出場）として出場、女子団体では9連覇を狙った中国女子を破り優勝を果たした。韓国と北朝鮮は、2011年11月に国際平和を目的として行われた親善大会「ピース・アンド・スポーツカップ」でも統一チームとして出場した。この大会では南北朝鮮以外にも緊張状態にあるインドとパキスタンの選手もダブルスでペアを組んで出場した。男子ダブルスで韓国の柳承敏、北朝鮮のキム・ヒョクボンが優勝、女子ダブルスで韓国の金暻娥、北朝鮮のキム・ヘソンが準優勝した大会について、アダム・シャララ国際卓球連盟会長は、「ピンポン外交」が次の時代に入ったとコメントしている。またチャイナ・デイリーは、20年ぶりに南北朝鮮の単一チームが実現したことについて、「このような『ピンポン外交』が北南朝鮮をより近づける」と報道した。


title: シルマリル

text: 最も手の技に優れたエルフのフェアノールが、アマンの地のヴァリノールで輝いていた二つの木の光を封じ込めた三つの宝玉。彼が、いかなる方法、いかなる物質を使って作り出したかは不明である。シルマリルはダイヤモンドより固く、決して傷つけることはできない。しかし、枯れた二つの木を生き返らせる唯一の方法が示されたやり取りによれば、作り主であるフェアノールであればシルマリルを開くことができたようだ。しかし、フェアノールをもってしてもこれほどの傑作は二度と作れないらしく、かれは宝玉の破壊を請われても拒んだ。


title: シルマリル

text: シルマリルの光は生きており、他の光を浴びると喜んで、より強い輝きを返す。作中世界では、後に作られる太陽や月は次善のものであり、かつて至福の地を照らしていた二つの木には及ばないとされる。しかしシルマリルにはその光が保たれているのである。


title: シルマリル

text: モルゴスはこの宝玉を欲し、闇の大蜘蛛ウンゴリアントを伴ってヴァリノールを急襲すると、二つの木を枯らして世界を闇に閉ざした。そして混乱に乗じてフェアノールの住処からシルマリルを奪ったのである。聖なる宝玉の放つ熱でかれの手は焼かれたが、ウンゴリアントから報酬を迫られてもけっして放そうとはしなかった。モルゴスは中つ国まで逃げ去ると、三つのシルマリルを鉄冠にはめて耐え難い痛みと重みにもかかわらずかぶりつづけた。


title: シルマリル

text: 一方、怒りに燃えるフェアノールはシルマリルの奪還を宣言し、かれの同胞たるノルドール一族もモルゴスを追って中つ国に渡ろうとしたが、船の供出を拒んだテレリ族を殺害してまで強引に出立したため、かれらには恐ろしい運命が降りかかることになった。


title: シルマリル

text: モルゴスの軍勢の前にフェアノールは命を落とし、父とともにシルマリル奪還の誓いを立てた息子たちも、望みをかなえられないままに時が過ぎた。やがて太陽が生まれ中つ国を照らすと、新たな光の下に人間が目覚め、一部のものはエルフと親交を持つようになった。


title: シルマリル

text: 人間の勇士ベレンは、最も美しいといわれるエルフの姫君ルーシエンと恋に落ちた。しかし姫の父であるシンダールの王シンゴルは怒り、決して成就しないだろう探索、すなわちモルゴスからシルマリルを奪ってくることを命じた。ルーシエンの助けを借りたベレンはモルゴスの居城に侵入すると、姫の心地よい歌声にこの黒き敵がまどろんだ隙を突いて、鉄冠から宝玉の1つをもぎ取って脱出した。われに帰ったモルゴスが放った巨狼カルハロスに追いつかれ、ベレンはシルマリルごと右手を喰われてしまう。しかしシルマリルに体の内側から焼かれた狼は撤退し、ふたりはなんとか生還することができた。結局シルマリルを持ち帰ることはできなかったが、ベレンの勲しを認めたシンゴル王は娘との結婚を認めた。


title: シルマリル

text: しかしそこへ苦痛で狂乱したカルハロスが襲来し、迎撃に出たベレンは命を落とす。討ち取られた狼の腹からベレンの手とシルマリルが取り出されたものの、ルーシエンもまた絶望のために衰弱して死んでしまった。死を司さどるマンドスの館を訪れたルーシエンの歌に込められた悲しみがあまりに深かったので、ふたりには特別に新たな有限の命が与えられ、中つ国に蘇ることを許された。ふたりはその後、周囲と関係を絶ってひっそりと暮らし、息子のディオルをもうけた。


title: シルマリル

text: フェアノールの息子マイズロスは、シンゴル王にシルマリルの引渡しを求めたが、その態度が尊大で威嚇的だったために拒絶された。実は王自身がこの宝玉に魅せられていたからという理由もあり、しかも時とともにその執着が激しくなってきた。そのような折、かつてシンゴルの庇護の下にいた人間の戦士トゥーリンの父親、フーリンがたずねてきた。トゥーリンが放浪の果てに死んだことを知ったフーリンはシンゴル王を逆恨みしており、王の亡き縁者フィンロドへドワーフから贈呈された首飾り「ナウグラミーア」を皮肉交じりに「息子を守ってくれた礼」として置いていったのである。


title: シルマリル

text: シンゴルはシルマリルをナウグラミーアにはめ込んで、より美しい一個の宝物にすることを思いついた。そこでドワーフの職人を呼び寄せて作業を依頼したのだが、そのドワーフたちまでもが宝玉のとりこになってしまい、王を殺害して完成した首飾りを持ち逃げした。すぐにエルフの追っ手が王殺しの犯人を討ち、ナウグラミーアを取り戻したが、生き残りのドワーフは同族たちに、シンゴル王が仕事の報酬を渋って仲間の命を奪ったと説明した。そのために両種族の戦争が起こり、亡きシンゴルの宮殿はドワーフ軍に荒らされ、シルマリルは再度略奪された。


title: シルマリル

text: 隠棲していたベレンは、妻ルーシエンの祖国の危機を知ると、息子ディオルとともに最後の戦いにおもむいた。かれはドワーフ王を討ち取って、以前にモルゴスの鉄冠からこじり取ったシルマリルを再度手にすると、ルーシエンに預けた。その後ディオルは両親と別れ、シンゴル王の跡継ぎとしてシンダールの国の復興に携わることになった。ある秋のこと、かれのもとにシルマリルとナウグラミーアが届けられ、それによってディオルは、両親が今度こそ本当にこの世を去ったことを悟った。


title: シルマリル

text: それまでおとなしくしていたフェアノールの息子たちであったが、ディオルのもとにシルマリルがあることが広まると、再集結して宝玉を要求した。ディオルは何の返事もよこさなかったため、かれらは再興した王国を襲った。戦いの末、7人兄弟のうち3人が戦死したが、ディオルもまた死んだ。しかしかれの娘エルウィングがシルマリルを持って逃げたため、兄弟の誓いは果たされなかった。


title: シルマリル

text: エルウィングの夫は、モルゴスに滅ぼされた隠れ王国ゴンドリンの生き残り、エアレンディルだった。かれは、黒き敵の暴虐から中つ国を救ってくれるようヴァラールに訴えるため、ヴィンギロトという船を建造し、西方の海へ漕ぎ出した。エルウィングは双子の息子エルロンドとエルロスとともに中つ国にとどまっていたが、そこにまたしてもフェアノールの息子たちの要求が届いた。兄弟は例によって最終的に武力に訴えることにしたが、度重なる狼藉に辟易した配下の中には、主人を裏切ってエルウィングを助けようとするものすらいた。兄弟はさらに2名の犠牲者を出したが、残るマイズロスとマグロールはエルウィングを追い詰めた。かの女はシルマリルを胸に抱いたまま身を投げ、海に没した。


title: シルマリル

text: ところが海の王ウルモがエルウィングを哀れんで白い鳥の姿を与えたため、かの女は一命を取り留めた。そのままエルウィングは海上を飛び、ヴァリノールにたどり着けずにさまよっていたヴィンギロトを発見すると、夫エアレンディルのもとに降りた。元の姿に戻った妻からシルマリルを受け取ったエアレンディルは、宝玉を額に結びつけた。シルマリルの放つ聖なる光が暗い海を照らし、かつてテレリ族の船しか乗り入れたことのない水域を越え、かれらは不死の国アマンに到着した。


title: シルマリル

text: かれの訴えを聞き入れたヴァラールは、中つ国に住まうものたちを救うために出陣を決めた。しかしエアレンディルとエルウィングはもはや定命の者が生きる世界に戻ることは許されなかった。空飛ぶ船に改造されたヴィンギロトに乗ったエアレンディルがシルマリルを掲げると、その輝きは中つ国からは新たな星として見えた。これが明けの明星である。


title: シルマリル

text: ヴァラールの軍勢によってモルゴスは打ち破られ、残る2つのシルマリルも鉄冠から取り外された。なおも誓いに縛られたマイズロスとマグロールは、ヴァラールに対しても宝玉の引渡しを求めた。だがその答えを待たず、ふたりは夜間に宝玉の保管場所を襲い、シルマリルを奪って逃走した。ついに誓願の宝玉を得た兄弟だったが、シルマリルはかれらの手を焼いた。これまでに多くの血を流してきたかれらは、すでにシルマリルにふさわしくない者に成り果てていたのである。絶望のあまりマイズロスはシルマリルごと大地の火の割れ目に身を投げ、マグロールは宝玉を海に投げ棄てて、ひとり海辺を彷徨い苦しみと後悔の歌を歌い続けたという。


title: 証拠に基づく政策

text: 証拠に基づく政策（英 Evidence-based policy、略 EBP）とは公共政策学の多方面において用いられる用語であり、政策決定が厳格に立証された客観的な証拠に基づくことを意味する。この用語は、根拠に基づく医療という構想の公共政策学への拡張的な応用であると概念的にはみなされている。


title: 証拠に基づく政策

text: さりながら、診療的意思決定と公共政策的意思決定との異同を考慮すると、証拠に基づく政策という構想の有用性や応用性については議論に争いがある。多角的で競合的な社会的利害関係における選択を含む政治的決定は文字通り政治的であり、政治的決定のこの性質は通常すべての当事者が目標に関して一致しうる（例：患者の治療という目標）診療的意思決定のそれと本質的に異なりうるものである。政治的決定における一連の合致した諸目標の欠缺という事実は、異なる社会的利益を志向した政治的主張に関連した証拠集が複数個存在するであろうことを意味する。したがって、政策立案者に対して「証拠に基づく」選択肢がただ一つ存在しうるという考えはすべてに妥当するものではなく、専ら最も単純な技術的演習にのみ妥当するものである。


title: 証拠に基づく政策

text: ある特定の種類の証拠を政策立案者が検討するにあたり「最適」であると推奨している者もいる。ランダム化比較試験などを例として、ある手法などが政策がもたらす諸結果をより良いものとするかどうかを判定する科学的に厳密な評価方法による証拠がその種類に含まれる。しかしながら、政策に関連する知識は計量分析的な研究によっては十分に提供されず、関連する証拠の収集にとり決定的な要素である方法と手段に関しての議論を招いている。例えば、人権、公共受容性または社会的正義に関連する政策は、ランダム化比較試験がもたらすものとは別種類の証拠を要請しうるし、あるいは、介入効果の証拠（これはランダム化比較試験が基本的に提供するようデザインされている）への考慮に加えて道徳哲学的推論を要請しうる。とはいえ概して、良質なデータ、分析手腕、および科学的知識の使用に対する政治的支援は、証拠に基づくアプローチの重要な要素であると考えられている。


title: 証拠に基づく政策

text: 単に一個または一種類の証拠は大半の政治的決定場面の現実に有効でないこと、および客観的な証拠それ自体は「何をすべきか」という規範的命題に言及しえないことから、多くの学者が「証拠に基づく」という用語を忌避するようになり、「証拠を参酌した」などの別の用語を利用している。この用語の変遷は、「証拠に基づく」という言葉にしばしば見出される潜在的な限界や還元主義的な発想を避けつつ、厳密性と良質性の観点から証拠の活用方法を改善したいという基本的な希求についての継続的な検討と表裏をなしている。とはいえ、「証拠に基づく」という表現は依然広く用いられており、政策に関連する厳密かつ良質な証拠の体系的な検討方法の確保や手段と目的の関係を倒錯した証拠の不正利用の防止などによって、証拠が的確かつ適正に活用されることへの願望を反映しているものとされる。


title: 証拠に基づく政策

text: 証拠に基づく政策に用いられる方法論の諸様式は、費用便益分析的な枠組みのカテゴリーに含まれ、政策が実施される場合の純利得を推算するためにあるといえる。政策にまつわる因果関係の中には定量化が困難なものも少なからずあるため、何らかの特定の価値を基準とする代わりに、広く便益が費用を上回るか否かに焦点が置かれるが大概である。


title: 証拠に基づく政策

text: 2017年現在、日本においても証拠に基づく政策形成が注目を浴び始めており、2017年8月には政府がEBPM推進委員会（EBPMはevidence-based policy makingの略）の初会合を行うなどされている。しかし、日本において証拠に基づく政策形成が有効に活用されるようになるためには主に二つの解決すべき課題があるとされる。その課題とは、第一に高度な計量分析などを行える人材の不足であり、第二に良質な統計的なデータの欠乏であるとされる。日本経済新聞は、証拠に基づく政策形成に重要である政策評価がままならないような日本の現状を「政策評価途上国」であると揶揄している。


title: 網代駅

text: 交通系ICカード「Suica」が導入され、「Suica首都圏エリア」に属し、首都圏ICカード相互利用サービスおよび交通系ICカード全国相互利用サービスに対応している。また、旅客営業規則の定める大都市近郊区間制度における「東京近郊区間」にも属している。


title: 網代駅

text: 伊東線中間駅（熱海駅の被管理駅である来宮駅・伊豆多賀駅、伊東駅の被管理駅である当駅・宇佐美駅）では2015年（平成27年）3月8日より実施の無人駅化に合わせた「駅遠隔操作システム」の導入に伴い、自動券売機から多機能券売機への交換、伊東駅へ繋がるインターホン・券面確認台を併設した自動精算機の新設が行われた。従来、有人窓口以外で行うことができなかった処理については伊東駅の駅員が自動精算機を遠隔操作することにより対応している。


title: 網代駅

text: 盛土上に島式ホーム1面2線を有する地上駅。当駅構内は、R=240 - 400の急曲線になっている。そのため、制限速度は35 km/hになっており、スピードアップの大きな妨げとなっている。また、熱海方には新小山トンネルが、伊東方には2,941メートルの新宇佐美トンネルがあるため、非常に見通しが悪い構造になっている。


title: 網代駅

text: 改札外には伊東線に関する情報の表示のみに対応した運行情報・時刻表ディスプレイが設置されており、列車運行情報サービス「どこトレ」と同様の内容に加え、当駅を発車する上り・下り列車の初電から終電までの時刻表が確認できる。


title: 網代駅

text: トイレは改札口を出て左に曲がると進行方向正面にある。多機能トイレは存在しない。なお、このトイレは個室内の完全洋式化工事を行うため、2019年（平成31年）1月22日から3月21日まで閉鎖され、近くに代替として仮設トイレが設置されていた。


title: サービス料

text: 一般論として店内やメニューにサービス料金とその請求条件を事前に客に対して分かりやすく掲示しており、かつ、その金額が社会通念上許容範囲である場合は、客にサービス料を支払う債務が発生する。しかし事前の料金提示なく注文後にサービス料を請求しているようなケースでは信義誠実の原則（民法1条2項）により客はサービス料の債務責任を負わない。


title: 鼻血

text: 鼻出血は、局所的誘因と全身的誘因のいずれによっても発症する。局所的なものには誘因なく突然起こる突発性鼻出血があり、この場合の大部分は、鼻中隔の前方にあるキーゼルバッハ部位からの出血である。この部位は血管が豊富に分布していることに加え粘膜が薄く、鼻の入り口にあるため傷つきやすい。顕微鏡下でキーゼルバッハ部位を観察すると粘膜直下の細動脈が膨隆し、些細な刺激で破綻を来す状態にあることが確認できる。この他、外傷、炎症、悪性腫瘍などの局所的誘因によっても様々な程度で出血が起こる。


title: 鼻血

text: キーゼルバッハ部位からの出血は、圧迫止血法により比較的簡単に止血できる。また鼻の領域の動脈は鼻の付け根の部分を通過しているので、目頭のあいだの鼻の骨の部分を親指と人差し指で両側から圧迫することで止血も出来る。圧迫による止血で間違えやすいのは骨のある硬い部分を圧迫する方法だが、これは間違いで小鼻の柔らかい部分を5-10分ほど強く圧迫することで大抵は止まる。1時間経ってもとまらないのは大体止血方法に問題があることが多い。ティッシュペーパーで圧迫するのは好ましくない。その理由として、抜く際に再び傷をつけてしまい、出血しやすくなるためである。


title: 鼻血

text: 全身疾患により発症する鼻出血は、局所的誘因によるものと比べ、重篤な経過を辿ることが多い。最も多く見られるのは動脈硬化、腎性高血圧などにおいてであり、次に血液疾患（白血病、血友病、多発性骨髄腫、紫斑病、Christmas disease, Osler-Rendu diseaseなど）に多く見られる。突発性に起こるものは小児に多く、全身的誘因による出血や悪性腫瘍で見られる出血は高齢者に多い。治療に際しては、冷やして圧迫する応急処置をとり、重篤なものに対してはバルーン挿入後、軟膏ガーゼタンポンによる圧迫止血を行う。最も重篤な鼻出血には顎動脈や前篩骨動脈の結紮を行う。


title: 鼻血

text: 止血しても出血が止まらず大量（洗面器でいっぱいぐらい）の出血をした場合はすぐに救急車を呼び、医師の処置が必要となる。また、頻繁に出血する場合は、一度耳鼻科の診断を受けたほうがよい（アレルギー性鼻炎が原因で鼻を何回もかむことで粘膜が傷ついていることなどがあるため）。同じ場所で鼻出血を繰り返すと、新生した血管が密集するのでより鼻出血しやすい傾向を示す。その様な場合は、耳鼻科的には該当領域の血管を焼き潰すことで治療する方法もある。


title: 鼻血

text: 「チョコレート（またはピーナッツ）をたくさん食べると鼻血が出る」と言われるが、医学的な根拠はない。しかし、鼻の粘膜に傷がある場合は糖分摂取による血圧上昇のために鼻血が出る場合もある。一方、チョコレートやコーヒーに含まれるカフェインには、体を興奮させる作用があり、血圧上昇などに働き鼻血を引き起こすとも考えられている。また、俗に「うなじを叩くと鼻血が止まる」と言われることもあるが、こちらも医学的根拠はなく、逆に叩いた衝撃で出血が酷くなることもある。


title: 鼻血

text: いずれも外見上は外鼻孔からの出血に見えるので混同されやすくどれも俗に「鼻血」と呼称されるが、ヒトの「鼻血」に相当する病態すなわち鼻粘膜からの出血は1と2だけである。臨床的には通常1と2は片側性少量、3は両側性中等量、4は動脈性で致死的な大量出血として確認される。近代競馬では競走中に「鼻出血」を発症した競走馬に一定の出走制限措置が課されるが、この場合の「鼻出血」は3の運動誘発性肺出血で定義されており、1, 2, 4は含まれない。運動誘発性肺出血はEIPH（Exercise induced pulmonary hemorrhage）とも呼ばれ、日本の中央競馬においては主催者側の獣医師が内視鏡検査により確定診断する。


title: 鼻血

text: 鼻出血は習慣性で発生することが多いため、中央競馬では初めて発症した場合は1ヶ月、2回目は2ヶ月、3回目以上は一律で3ヶ月は平地競走に出走することができない（但し、発馬機内で暴れてスターティングゲートにぶつかっての場合、または外傷性であれば適用されない）。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: 2022年3月24日時点で、コニカミノルタプラネタリウム株式会社が直営館として以下のプラネタリウム5施設を運営しているほか、受託館として福岡市科学館のドームシアター（プラネタリウム）の運営も行っている。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: コニカミノルタプラネタリウム満天 in Sunshine City（コニカミノルタプラネタリウムまんてんインサンシャインシティ）は、池袋サンシャインシティワールドインポートマート屋上において運営されているプラネタリウム。サンシャインプラネタリウムの事業を継承して2004年3月20日に「サンシャインスターライトドーム“満天”」として開業し、2007年10月13日に「コニカミノルタプラネタリウム“満天” in Sunshine City」としてリニューアルオープン。その後も2011年7月7日にリニューアルオープンし、さらにサンシャインシティの改装のため2015年12月1日にも再度リニューアルオープンしている。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: Infinium Σ投影機はLED照明が恒星原板ごとに装備され、原板で7等星の恒星まで投影可能。その他に23個の1等星と3個の変光星は個別の恒星投影機で色や瞬きを再現、また惑星投影機で5個の惑星、月、太陽を投影することができる。館では一般的な楽しみ方以外に、持参の双眼鏡による鑑賞も勧めている。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: コニカミノルタプラネタリウム天空 in 東京スカイツリータウン（コニカミノルタプラネタリウムてんくうインとうきょうスカイツリータウン）は、東京スカイツリータウンの7階において運営されているプラネタリウム。2012年5月22日開業。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: 投映機は光学式プラネタリウム「INFINIUM S」とデジタルプラネタリウム「SUPER MEDIAGLOBE-II 4K」の2種で構成される統合型プラネタリウムシステム「GEMINISTAR III TENKU」を使用、見やすくするために座席を階段状に配置しリクライニングシートを使用している。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: オフィシャルパートナーとしてJ-WAVEが参画しており、今後共同でイベントなどを行う予定となっている。公認サポーターとして過去に「満天」でナレーションを行った事のある天野ひろゆき（キャイ〜ン）と水樹奈々、オープニング作品のナレーションを担当した竹中直人と楽曲提供を行った平原綾香が選ばれている。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: 投映機は2018年度グッドデザイン金賞を受賞した「Cosmo Leap Σ」を使用、さらにドームの裏側に何台ものスピーカーを配置し、前後左右に加え上下や回転といった、きめ細かな音像移動を表現できる立体音響システム「SOUND DOME」が使用されている。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: 戦前の1937年から終戦の1945年まで東京初のプラネタリウム東日天文館がコニカプラネタリアTOKYOと同じく有楽町にあり、1945年の空襲による被害で閉鎖された。東日天文館の閉鎖から73年の月日を経て有楽町にプラネタリウムが復活した。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: コニカミノルタプラネタリウム満天NAGOYA（コニカミノルタプラネタリウムまんてんなごや）は、名古屋市のイオンモール Nagoya Noritake Gardenの3階において運営されているプラネタリウム。2021年10月27日開業。


title: コニカミノルタプラネタリウム

text: コニカミノルタプラネタリアYOKOHAMA（コニカミノルタプラネタリアよこはま）は、横浜市・みなとみらい地区の横濱ゲートタワーの低層棟2階（低層部に併設）において運営されているプラネタリウム。2022年3月24日開業。


title: ジミー・イート・ワールド

text: 1993年、アリゾナ州メサにて結成。ジム・アドキンスとザック・リンドは幼少期以来の友人である。現在とは異なり、バンド初期はトム・リントンがメインボーカルのパンク・ロック・バンドであった。この時期に4曲入りのEP『One, Two, Three, Four』と1stアルバムとなるインディーズ盤『ジミー・イート・ワールド』をリリースしている。その後、サニー・デイ・リアル・エステイト（90年代に活躍したエモバンド）などに刺激を受け、エモを試み始める。


title: ジミー・イート・ワールド

text: インディーシーンでのツアーで徐々に注目を集め始め、1995年にキャピトル・レコーズとのメジャーレーベル契約を開始するが、契約直前にミッチー・ポーターが脱退。代わりにトムの友人であったリック・バーチが加入した。契約後、ドライブ・ライク・ジェフのドラム、マーク・トロンビーノをプロデューサーに迎え、翌年にメジャーデビュー作となる2ndアルバム『スタティック・プリヴェイルズ』をリリース。


title: ジミー・イート・ワールド

text: 1999年、3rdアルバム『クラリティ』をリリース。このアルバムからメインボーカルはジムとなり、トムは一部の曲を除いてバックボーカルに止まっている。なお、収録曲の「グッバイ・スカイ・ハーバー」はジョン・アービングの小説『A Prayer for Owen Meany（邦題:オウエンのために祈りを）』に基づいて書かれた。


title: ジミー・イート・ワールド

text: 2001年7月、4thアルバム『ブリード・アメリカン』をリリース。実質的なレーベル契約が無いまま製作が進められたこのアルバムが大ヒットを記録し、アメリカ、カナダにおいてプラチナムを獲得する。同年のアメリカ同時多発テロ事件（9.11）後、アルバムタイトルはその影響を考慮し『ジミー・イート・ワールド』と変更された。このアルバムからシングルカットされた曲の一つである「ザ・ミドル」はバンド最高位のビルボード5位にランクイン、その他の収録曲も映画などの各メディアで多く起用された。


title: ジミー・イート・ワールド

text: 2008年、「スウィートネス」がアサヒ・スーパードライのCMに起用され、日本でも名を広く知られるようになる。同年4月には『ブリード・アメリカン（ジミー・イート・ワールド）』にライブバージョンやデモを加え、アルバムタイトルを原題に戻したデラックス・エディションがリリースされた。


title: ジミー・イート・ワールド

text: バンドの名前は、ギターのトム・リントンの2人の弟（ジミーとエド）の幼い頃の喧嘩を由来としている。毎回体の大きかったジミーに打ち負かされっぱなしだったエドは、ある時クレヨンで不細工に描いたジミーが大きな口を開けて地球を食べようとしている絵を冷蔵庫に貼ったといい、その絵のタイトルが"Jimmy eat world."（“ジミーは世界を喰う奴”）であった。


title: アークザラッド 精霊の黄昏

text: 『アークザラッド 精霊の黄昏』（アークザラッド せいれいのたそがれ、Arc The Lad : Twilight of the Spirits）は、キャトルコール（Cattle Call）制作のシミュレーションRPG。アークザラッドシリーズの第5弾となる。2003年3月20日、PlayStation 2専用ソフトとしてソニー・コンピュータエンタテインメントから通常版とプレミアムBOXが発売された。


title: アークザラッド 精霊の黄昏

text: この作品では人間側のキャラクターは「特技」、魔族側のキャラクターは「魔力」という名称の特殊能力を用いる。この作品の時代では既に、特殊能力を自らの能力によって使う者は絶えており、精霊の力がこもった「精霊石」の力を借りて特殊能力を使用する。この精霊石は、バトルにおいて他のRPGにおけるマジックポイント（MP）の代わりともいえるものであり、決まった数だけ各キャラが持ち運べるアイテム扱いである。使用する特殊能力ごとに決まった数の精霊石を消費し、バトル中に精霊石を使い果たしてしまうと特殊能力は使えなくなる。またアイテム扱いゆえに、休息などによって取り戻すことはできず、他のアイテム同様に自分で補充しなければならない。


title: アークザラッド 精霊の黄昏

text: 武器そのものを新しく手に入れ交換することはできない。その代わりに、武器の強化効果を持つものや防御能力を上げるパーツを武器に最大3つまで付加することができる。武器パーツとは別にアクセサリーも身につけることができる。


title: パチンコ攻略マガジン

text: その後2年以上経過して、本誌のデザインを参考にし、対抗誌として1989年5月に発刊されたのが白夜書房のパチンコ必勝ガイドである。そして、その数年後に辰巳出版からパチンコ必勝本が発刊される。実は、当時は他にも雑誌は存在しており、永岡書店からマル秘情報｡


title: パチンコ攻略マガジン

text: 日本文芸社からパチンコファンがあったが､パチンコ攻略マガジンのようなビジュアル志向のデザインではなく、地味だったことから、その後廃刊となっている。その後、他にも竹書房やその他の出版社からも対抗雑誌が発刊されるが次々と廃刊となり、本誌『パチンコ攻略マガジン』は、現在も残っている『パチンコ必勝ガイド』『パチンコ必勝本』と共に三大誌と呼ばれている。


title: パチンコ攻略マガジン

text: 当初は『パチンコ攻略マガジン』と言いながら、パチンコとパチスロの記事が混在していたが、それはパチスロがまだ一般的になっていなかったからである。しかし、その後パチンコとパチスロを分けることになり1990年に「パチスロ攻略マガジン」が創刊される。


title: パチンコ攻略マガジン

text: 本誌は「株式会社プラントピア」の「パチマガ編集部」が編集を行っている。また、攻略記事の要とも言える実戦での情報収集は「パチマガ攻略軍団」という、実戦を専門とする社内の専属チームが担当し、より詳しい機種情報を提供できる体制となっている。また、『パチンコ攻略マガジン』には、記事の執筆や動画の出演を行う通称「パチンコライター」も数多く所属しており、『パチンコ攻略マガジン』と兄弟誌『パチスロ攻略マガジン』に所属しているライターは、松本バッチやフェアリン、レビン、ドテチンなどを始め、総勢約60名にものぼる（攻略軍団を含む）。所属ライターの中には、パチスロ界の実力派カリスマライターと呼ばれているしのけん(1995年〜）も存在。


title: パチンコ攻略マガジン

text: また、当初は双葉社が発行と販売を共に行い、プラントピアは編集プロダクションとして全ての企画取材、編集、デザインを行なっていたが、2013年にプラントピアが権利を取得し、発行元となり、双葉社に販売を委託している。


title: オープン大学

text: 通信制の公立大学である。ハロルド・ウィルソン労働党政権の下で1969年に設立され、1971年から学生の受け入れを開始した。本部はバッキンガムシャー州ミルトン・キーンズのに所在し、広さ48ヘクタールのキャンパスをもつ。万人に門戸を開いており、入学に際し資格や学歴などの要件はない。2014/15年度の総学生数は173,889人。うち76パーセントがフルタイムもしくはパートタイムで働いており、新入学部生の年齢中央値は29歳であった。学習はテレビ、インターネット、通学などを通して行われ、多数のコースが世界中のどこからでも受講可能である。


title: オープン大学

text: 特に同校のMBAは世界有数の評価を受けており、世界のMBAの中でも1%しかない、国際認証機関からのトリプル認（AMBA、EQUIS、AACSB）を取得している。2019年のCEO Magazineでは同校のMBAがDistance course MBA世界5位（英国内では1位）にランクインされた。またQS World University Distance MBA Rankingの2019年度版では世界33位にランキングされた。


title: オープン大学

text: 入門・専門・選択科目コースのモジュールクレジット（単位・通信教材）によりコースの組み合わせが可能であり、（入門・60単位・モジュールクレジット）（専門・120単位・モジュールクレジット）（選択科目・30単位・モジュールクレジット）と細かく設定されている。


title: オープン大学

text: 支払い方法。クレジットカードおよびデビットカード、American Express、Master Card、VISA、Visa Electronなど使用が可能である。ポンド換算。「1年間、入門・選択・専門コース・60モジュールクレジット（単位）パートタイム・週16-18-20時間（6〜8年）£3,168」。「1年間、選択科目・専門コース・120モジュールクレジット（単位）フルタイム・週32〜36時間（3〜4年）£6,336」。「4年間の合計費用£19,008」。その他の追加費用、別途に研究費、国際検査料（試験料）256ポンド。。


title: スコット・バクラ

text: 『タイムマシーンにお願い』と『』への出演で広く知られている。CBSで1996年に放映された『"Mr. & Mrs. Smith"』でマリア・ベロと共演、『TVキャスター マーフィー・ブラウン』でも共演した。


title: スコット・バクラ

text: ミズーリ州セントルイスに生まれ、カークウッドハイスクールを1973年に卒業。高校ではサッカーやテニス、演劇を行っている。カンザス大学入学後、最初は法律を学んだが、『ゴスペル』（劇の名称()。ゴスペル(gospel music)とは別）で主役的な役柄を演じ、演劇を志向するようになる。その後ニューヨークに移り、ブロードウェイの『ジョセフ・アメージング・テクニカラー・ドリームコート』と『屋根の上のバイオリン弾き』に出演した。


title: スコット・バクラ

text: また、1988年にブロードウェイミュージカルの『ロマンス，ロマンス』で演じたアルフレッド/サム役でトニー賞にノミネート。『ロマンス，ロマンス』での演技とトニー賞へのノミネートは、『タイムマシーンにお願い』でディーン・ストックウェルを相手に主演した。この SF シリーズで、バクラはサム・ベケット博士というタイムトラベラーを演じている。この番組での演技によりゴールデングローブ賞が与えられるとともに、エミー賞の最優秀賞候補に4回ノミネートされた（ゴールデングローブ賞候補は3回）。しかし番組の視聴率は低かったため、1993年に打ち切られた。


title: 今夜、勝手に抱きしめてもいいですか?

text: 『今夜、勝手に抱きしめてもいいですか？』（こんや かってにだきしめてもいいですか）は、蒼井ブルー原作、三津留ゆう著作による日本のライトノベル、恋愛小説。単行本は2017年3月14日にKADOKAWAから発売された。


title: 今夜、勝手に抱きしめてもいいですか?

text: エッセイ『僕の隣で勝手に幸せになってください』（2015年）などの著作がある写真家でライターの蒼井ブルーの、ツイッター上のつぶやきを原作とした、5組のカップルの恋愛模様を描いた小説である。2018年に矢作穂香主演の連続ドラマとして、実写化された。


title: 今夜、勝手に抱きしめてもいいですか?

text: 第3話と第4話は同じ大学内の物語で、悠介と新は友人である。そして第5話の終章で、結婚式を挙げるカップル、その式を担当するウェディングプランナー、これを取材する女性誌と取材スタッフ、という形で5つの物語がつながる。


title: 今夜、勝手に抱きしめてもいいですか?

text: 原作は5つの話の中のひとつ「ベイビー・ピンク」であるが、設定から相違点も多く、小説とは異なるストーリーとなっている。ドラマはシェアオフィスとシェアハウスを舞台としたラブコメディで、矢作穂香は4年ぶりの連続ドラマ主演となる。その他の主要キャストは水野勝、中尾暢樹、加村真美、入山法子らが演じる。


title: 今夜、勝手に抱きしめてもいいですか?

text: 企画・プロデュースはKADOKAWAとひかりTV、制作プロダクションはオフィスクレッシェンド。製作委員会はKADOKAWA・ひかりTV・松竹ブロードキャスティング・関西テレビ放送・テレビ神奈川から成る。2018年9月29日にdTVチャンネルとひかりTVとで配信を開始。10月2日から12月18日の間に関西テレビとテレビ神奈川で放送され、12月から2019年1月の間にホームドラマチャンネルで放送された。日本国外向けにWAKUWAKU JAPANで放送され、中国と韓国では各国のサイトで配信がおこなわれた。


title: 今夜、勝手に抱きしめてもいいですか?

text: 佐伯莉子は長野から東京の大学に進学し、友人でサークル仲間でもある雨宮佳乃とルームシェアをしている。同じくサークル仲間の進藤新は2人と親しく、部屋に気軽に出入りする仲である。しかし新は莉子のことが好きで、新のことを好きな佳乃はそれに気付いている。莉子は初恋の相手である幼なじみの市原柊二のことが忘れられないでいる。


title: 今夜、勝手に抱きしめてもいいですか?

text: アルバイト先の先輩に告白され付き合い出したがすぐに振ってしまった莉子は気まずさからアルバイトを辞めてしまい、新は自分のアルバイト先であるシティコンサルタントの会社を紹介する。新しいアルバイト先で、莉子はカメラマンになった柊二と再会する。しかし柊二はまるで他人のような冷たい態度をとる。莉子の熱意で柊二も次第に昔のような顔を見せるようにはなるが、告白をした莉子は振られてしまう。そして新は莉子に、佳乃は新に告白し、皆が振り振られたが、それまで通りの友達でいようとする。柊二は広告カメラマンとして評価を上げ、仕事を増やつつある。柊二のエージェントであり柊二を好きな翠子は、莉子に「彼の邪魔をしないで」と、柊二に近寄らないよう牽制する。


title: 今夜、勝手に抱きしめてもいいですか?

text: 莉子はアルバイト先の社長の結婚パーティーを手伝ったことからウェディング業界に興味を持つ。新は柊二が莉子を好きだと察し、柊二を問い詰めるとそれを認めた。しかし翠子の策略で柊二は翠子と結婚する話が進んでいく。


title: コーラル・シー (空母)

text: コーラル・シー(USS Coral Sea, CV/CVB/CVA-43)は、アメリカ海軍の航空母艦。ミッドウェイ級航空母艦の3番艦。艦名は珊瑚海海戦("Battle of the Coral Sea")にちなむ。コーラル・シーはその長期にわたる活動から「不老の勇士 "Ageless Warrior"」の愛称を得た。


title: コーラル・シー (空母)

text: 当初は艦番号 CV-43 として1943年6月14日にバージニア州ニューポート・ニューズのニューポート・ニューズ造船所に発注されたが、1943年7月15日に「大型航空母艦」として CVB-43 に再分類された。


title: コーラル・シー (空母)

text: コーラル・シーは1948年4月27日にトマス・D・デイビス大佐とジョン・P・ホイートリー少佐が操縦する二機のPV-2 ネプチューンによるジェット発艦実験を行うため、ノーフォークを出港した。これは中規模の機体による最初の空母発艦であった。1948年6月7日には海軍兵学校生を乗せ地中海およびカリブ海を巡航し、8月11日に帰港した。


title: コーラル・シー (空母)

text: オーバーホールの後、コーラル・シーは再びチェサピーク湾のバージニア岬から活動を始める。1949年3月7日にジョン・T・ヘイワード大佐の操縦するP2V-3C ネプチューン対潜哨戒機は模擬爆弾を搭載し発艦した。P2V-3C はアメリカ大陸を横切り西海岸で搭載弾を投下、無着陸で帰還しメリーランド州パタクセント・リバー海軍航空基地に着陸した。これは空母からの長距離航空攻撃のデモンストレーションであった。


title: コーラル・シー (空母)

text: 1950年4月21日、開発中のAJ サヴェージ大型艦上攻撃機の離陸実験が行われた。同8月31日には着艦実験に成功した。1950年9月9日から翌1951年2月1日まで第6艦隊所属として地中海に配備された。


title: コーラル・シー (空母)

text: 1957年5月24日から大規模近代化改装が行われ、飛行甲板のアングルド・デッキ化、エンクローズドバウ化、航空機エレベーターの舷側移設、蒸気カタパルトの新設、対空兵装の取捨更新などを行い1960年1月25日に再就役し、艦隊に復帰した。


title: コーラル・シー (空母)

text: 1964年8月2日、トンキン湾事件が発生し、アメリカがベトナムへの軍事介入を拡大するとコーラル・シーは空母レンジャー ("USS Ranger, CV-61")、ハンコック ("USS Hancock, CV-19")と共に第7艦隊に組み入れられて2月7日に出航し、1965年2月7日ベトナム沖に到着した。


title: コーラル・シー (空母)

text: 到着直後コーラル・シーは南ベトナムのプレークにあった軍事施設を南ベトナム解放民族戦線が攻撃したことへの報復として北ベトナムのドン・ホイにある兵員集結地を爆撃し、3月26日には大規模な組織的爆撃であるローリング・サンダー作戦に参加して沿岸部の島々とヴィン・ソンを爆撃した。


title: コーラル・シー (空母)

text: ベトナム戦争中の1971年に、コーラル・シー艦内で乗組員による｢Stop Our Ship(SOS)｣と名づけられた反戦運動が計画され、少なくとも1000人が参加した。11月6日には300人がサンフランシスコ市内で反戦デモに参加した。


title: コーラル・シー (空母)

text: 1975年5月に、カンボジア軍によってアメリカ船「マヤグエース」が拿捕されるマヤグエース号事件が発生すると、コーラル・シーはその救出作戦にも投入された。コーラル・シーは、海兵隊員を乗せたヘリコプターの支援、カンボジア本土のレアム航空基地やシアヌークビル港の空襲を担当した。レアム基地では17機のT-28の破壊を記録したが、実際の戦果は5機程度であった。この事件は、ベトナム戦争最後の戦闘と見なされている。


title: コーラル・シー (空母)

text: コーラル・シーは1990年4月26日に退役し、その2日後には除籍される。艦は1993年5月7日、Defense Reutilization and Marketing Service (DRMS)によってメリーランド州ボルチモアのシーウィッチ・サルヴェージに売却されたが、多くの金銭、法的、環境的問題からスクラップ化は遅れることとなった。除籍時に70,000トン近くあったコーラル・シーはスクラップにされた当時最大の海軍艦艇であるが、新しい環境法では企業がアメリカ国内で航空母艦を廃棄することを禁止していた。


title: コーラル・シー (空母)

text: シーウィッチ・サルヴェージは船体をスクラップとして中華人民共和国へ売却しようとしたが、艦艇を廃棄するため外国に売却することも違法となるため、海軍によって法的に差し止められた。艦の解体は2000年9月8日に完了するまで数年間続けられた。


title: コンピュータアニメーション

text: コンピュータグラフィックスとアニメーションの一部である。3次元コンピュータグラフィックスを使ったものが増えているが、2次元コンピュータグラフィックスによるものは帯域幅が小さくリアルタイムのレンダリングが必要な場合によく使われている。アニメーションとしての表示はコンピュータ上で行う場合もあるが、映画などの他のメディアで利用する場合もある。映画の場合はこれを CGI（Computer Generated Imagery）とも呼ぶ。


title: コンピュータアニメーション

text: コンピュータアニメーションは、立体模型を使ったストップモーション・アニメーションや平面のイラストを使った普通のアニメーションをデジタル化したものと言うことができる。3次元アニメーションでは、物体（模型）はコンピュータディスプレイ上に作られ、3次元の人物には仮想骨格を使う。2次元の人物のアニメーションでは、物体群（イラスト）が別途用意され、透明なレイヤを使い、仮想骨格を使うこともある。そして、手足、目、口、衣服などを骨格に付与し、人間（アニメータ）がキーフレームを作成する。キーフレーム間の差異はコンピュータが自動的に計算する。この処理をトウィーニングまたはモーフィングと呼ぶ。最後に、アニメーションがレンダリングされる。


title: コンピュータアニメーション

text: 3次元アニメーションでは、モデリングが完了してから全フレームを描画する必要がある。2次元アニメーションでは、描画はキーフレームを描く工程であり、キーフレーム間の補間（トウィーニング）は必要に応じてレンダリングする。リアルタイムでない場合、描画したフレーム群は映画のフィルムやデジタルビデオなどの各種フォーマットに変換される。リアルタイムにフレームを描画し、そのままエンドユーザーに提示する場合もある。インターネット経由で低帯域幅のアニメーションを転送する場合、エンドユーザー側のコンピュータ上のソフトウェア（Adobe Flash や X3D）がリアルタイムのレンダリングを行う。一方、高帯域幅のアニメーションは事前にデジタルビデオ形式に記録しておき、ストリーミング方式で転送する。


title: コンピュータアニメーション

text: 右のアニメーションでは、まず画面を黒などの背景色で塗りつぶす。次に山羊を画面の右に描く。そして、画面を再び背景色で塗りつぶし、山羊を前より若干左の位置に描く。これを繰り返すと、山羊はゆっくり右から左へ移動して見える。繰り返しの速度が十分速ければ、山羊がスムーズに左に動いているように見える。この方法は映画やテレビの動画でも使われている。


title: コンピュータアニメーション

text: 目と脳に物体がスムーズに動いていると錯覚させるには、画像を毎秒12枚のフレームレート（fps）以上の速さで描画する必要がある（フレームとは1枚の完全な静止画像である）。毎秒70フレーム以上になると、脳の知覚限界に達し、それ以上リアリティやスムーズさが向上しなくなる。毎秒12フレーム未満では、多くの人々がフレームの切り替わりに気づいてしまう。一般的な手描きのアニメーションは毎秒15フレーム程度（日本のテレビアニメは8フレーム程度が主流）にしてセルの描画枚数を抑えているが、これはアニメの様式化した描き方だからこそ可能なことである。コンピュータアニメーションの生成する画像はそれよりもリアルであるため、もっとフレームレートを上げないとリアリティを生み出せない。


title: コンピュータアニメーション

text: 素早くフレームを入れ替えるとスムーズに動いて見えるのは「残像」現象があるからである。目と脳は瞬間ごとの画像を記憶し、それらを自動的に平滑化している。映画は一般に毎秒24フレームで、連続的な動きとして見せるにはその程度で十分である。


title: コンピュータアニメーション

text: ほとんどの3次元コンピュータアニメーションシステムでは、アニメーターはまず骨格や棒人間のような単純化したもので人物を表現する。骨格モデルの各部分の位置はanimation variables"（"アニメーション変数の意）またはで定義される。人間や動物を描く場合、骨格モデルは実際の骨格と対応していることが多いが、同じ手法（骨格とそれを覆う表面）を他の動く物体の描画に使うこともあり、例えば顔面の描画に使われる（別の手法もある）。映画『トイ・ストーリー』のキャラクター ウッディには全部で700のAvarsを使っているが、そのうち100のAvarsは顔面用である。コンピュータはレンダリング時に骨格を描画するわけではなく、骨格モデルを使って人物の向きや位置を正確に計算し、それを使って画像に描画する。従って、Avarsの値を変化させていけば、人物に動きを与えることができる。


title: コンピュータアニメーション

text: リアルな動きを得るための Avarsの値の生成方法はいくつかある。古くはアニメーターがAvarsを直接操作した。全フレームでAvarsを設定するのではなく、いくつかの戦略的時点のフレームについてだけAvarsを設定し、それ以外はコンピュータに補間させる。これをキーフレーミングという。キーフレーミングではアニメーターが動きを制御できる。これは、手描きのセルアニメの手法をデジタルに持ち込んだものと言える。


title: コンピュータアニメーション

text: 対照的に、モーションキャプチャという比較的新しい手法では実写の動きを利用する。モーションキャプチャでコンピュータアニメーションを動かす場合、実際に画像処理のためのマーカーを身に着けた人間がアニメ化されるキャラクターのようにシーンを演じる。マーカーの動きをビデオカメラを使ってAvarsとして記録し、記録されたAvarsをコンピュータ上でアニメ化されたキャラクターに適用する。


title: コンピュータアニメーション

text: どちらの手法も一長一短であり、2007年現在、ゲームや映画の制作ではどちらかの方法を採用するか、場合によっては両方を組み合わせて用いる。キーフレームアニメーションは、人間が演じるのが困難または不可能な場合に適しており、モーションキャプチャは人間の演者の微妙な動きも再現できる。例えば2006年の映画『パイレーツ・オブ・カリビアン/デッドマンズ・チェスト』では、俳優ビル・ナイがデイヴィ・ジョーンズというキャラクターを演じた。ナイ自身は映画には顔を出していないが、彼の演技を記録することで微妙な動きや表情などがそのキャラクターに付与されている。従って、モーションキャプチャはリアルな振る舞いや動きが必要な場合に適しているが、演じるキャラクターは単に衣装や特殊メイクでは実現できないものである。


title: コンピュータアニメーション

text: コンピュータアニメーションは、コンピュータとアニメーションソフトウェアで作成する。アニメーションソフトウェアの例として、Art of Illusion、Poser、Bryce、Maya、Anim8or、Blender 3D、trueSpace、LightWave、3ds Max、SOFTIMAGE XSI、Adobe Flash（2次元）などがある。これら以外にも様々な製品があり、ターゲットとする市場によって価格も様々である。低価格の製品でも印象的なアニメーションを作れるが、一般的なパーソナルコンピュータではレンダリングの過程で多大な時間を要する。そのため、ゲームでは家庭用の一般的な価格帯のパーソナルコンピュータでもレンダリングができるよう、解像度やポリゴン数の上限を低くして制作する傾向がある。その場合、写実的なアニメーションは望めない。


title: コンピュータアニメーション

text: 映画やテレビやゲームのムービー部分は、写実的なアニメーションが多い。そのような（フルハイビジョン画質である1080iや、4K解像度画質など）高品質のアニメーションを家庭用のパーソナルコンピュータ上で作ろうとすると、2015年現在でも相当の時間はかかる。そこで、画像処理に特化した強力なワークステーションを何台も使う。グラフィックスワークステーションは2個から4個のプロセッサを搭載し、レンダリング性能も強化されている。多数のワークステーションをネットワークで相互接続したものを、レンダーファームと呼ぶ。このような設備を使うことで、全編がコンピュータアニメーションの映画でもだいたい1年から5年の期間で制作できる（この期間はレンダリングにかかる時間だけではない）。1台のワークステーションは2000ドルから16000ドル程度で、高価なものほど最新技術が採用されていて高速である。ピクサー・アニメーション・スタジオのRenderManは、映画用アニメーション制作に広く使われているソフトウェアであり、競合するソフトウェアとしてドイツ製のMental rayがある。ピクサーの公式サイトでは5000ドルから8000ドルでRenderManを販売している。Linux、macOS、Windows上で動作し、MayaやSoftimage XSIといったアニメーションプログラムと共に使用する。その他に映画用デジタルカメラ、モーションキャプチャ機材、クロマキー機材、編集ソフトウェア、プロップなどといった機材や設備を映画などの制作に使用する。


title: コンピュータアニメーション

text: コンピュータアニメーションの課題の1つとして、人間を実写のように描くということが挙げられる。コンピュータアニメーションを使った映画に登場するキャラクターは、動物だったり（『ファインディング・ニモ』、『アイス・エイジ』、『森のリトル・ギャング』）、ファンタジー的なキャラクターだったり（『シュレック』、『モンスターズ・インク』）、擬人化された機械だったり（『カーズ』、『ロボッツ』、『ウォーリー』）、マンガ的人物（『Mr.インクレディブル』、『カールじいさんの空飛ぶ家』、『ルイスと未来泥棒』）だったりすることが多い。映画版『ファイナルファンタジー』は実写のように人間を描こうとした最初のコンピュータアニメーション映画とされる。しかし、人間の体や動きなどは極めて複雑であり、人間のリアルなシミュレーションにはまだ課題が多い。この分野での最終目標の1つは、実写レベルのリアルな人物を生成し、ソフトウェアのみで映画を製作できるようにすることである。映画を見た人が、それがコンピュータアニメーションなのか実写なのかわからないレベルになれば、目標を達成できたと言えるだろう。


title: コンピュータアニメーション

text: 現在、3次元コンピュータアニメーションは、写実的な方向性とそれとは反対の方向性に分かれている。写実的な方向性のコンピュータアニメーションは、実写のような写実性を求める方向（モーションキャプチャで動きをつけるのが典型的）と様式化した写実性の方向がある。実写的写実性は『ファイナルファンタジー』が達成しようとした方向であり、将来的には『ダーククリスタル』のようなファンタジー映画を人形やアニマトロニクスを使わずに実現することになると考えられる。『アンツ』は様式化した写実性の方向の例であり、将来的には『ティム・バートンのコープスブライド』のようなストップモーション・アニメーションを代替する可能性がある。これらはいずれも完璧には至っていないが、今も進化し続けている。


title: コンピュータアニメーション

text: 写実性を求めないマンガ的な方向は、既存のアニメーションを発展させ、3次元化したようなもので、ナイン・オールドメンの伝統を受け継いでいる。写実的コンピュータアニメーションのフレームは写真のようであり、マンガ的コンピュータアニメーションのフレームは絵画のようである（より単純な見た目を生成するトゥーンレンダリングとは異なる）。


title: コンピュータアニメーション

text: 2次元コンピュータアニメーションでは、動く物体を「スプライト」と呼ぶ。スプライトは対応する位置を持つ画像である。スプライトの位置をフレーム毎に微妙に変化させ、それによって動きをつける。以下の擬似コードは、スプライトを左から右に移動させるものである。


title: コンピュータアニメーション

text: 最近のコンピュータアニメーションでは、動きをつけるのに別の技法を使っている。最も多いのは、複雑な3次元ポリゴンを数学的に操作し、それにテクスチャマッピングを施し、照明などの効果を与え、最終的な完全なイメージをレンダリングする。アニメーションの動きを作成するのに洗練されたグラフィカルユーザインタフェースを使うこともある。別の技法として、規則的な形状にブール演算を実施するCSG表現で物体を定義する方法があり、任意の解像度でも正確なアニメーションを生成することができる。


title: コンピュータアニメーション

text: 木製の平らな壁で囲まれた部屋の真ん中に灰色のピラミッドがあるという単純なイメージを考えてみよう。ピラミッドには照明が当たっていて、表面に輝いている点がある。壁、床、天井はそれぞれ単純なポリゴン（この場合は矩形）である。矩形の頂点の位置は X、Y、Z の3つの値で定義される。X は左右の位置、Y は上下の位置、Z は奥行きを表す。視点に最も近い壁は4つの点（それぞれに X, Y, Z の値がある）で定義される。以下はその壁の定義を表現したものである。


title: コンピュータアニメーション

text: まず、どの地点から見た情景を描くか、すなわち視点を決める。ここでは部屋の中の床より若干高い位置に視点を設定し、正面にピラミッドがくるようにする。コンピュータはまず、どのポリゴンが見えるかを計算する。近い壁は視点の後ろにあるため、全く表示されない。またピラミッドの反対側の面は隠れていて見えない。


title: コンピュータアニメーション

text: 次に各点を画面上に遠近法を考慮して投影する。遠くにある壁は画面上では近い壁よりも小さくなる。壁が木製に見えるように木目のテクスチャをその上に描く。このときに使う技法としては「テクスチャマッピング」が一般的である。木目のパターンを壁の見た目の形状に合わせて変形した上でタイル（または壁紙）のように並べる。ピラミッドは灰色なので、その表面は単に灰色にする。しかし、照明の効果を再現する必要がある。照明が当たっている面は明るくし、影になっている部分は暗くする。


title: コンピュータアニメーション

text: 全編CGIによる短編映画は1976年ごろから制作されていた。その後特にSFXの技法としてのコンピュータアニメーションの一般化により、特にアメリカを中心として映画でのコンピュータアニメーションが急激な発展を遂げた。最初のテレビ向けの完全なコンピュータアニメーションのシリーズは『リブート』（1994年）、最初の映画は『トイ・ストーリー』（1995年）である。その後の2000年代までの主な作品を以下に列挙する。


title: コンピュータアニメーション

text: YouTubeなどのサイトでは、ユーザーが自作の動画を投稿できる。そこに Windows ムービーメーカー などのユーティリティを使った自作のアニメーションを投稿するアマチュアのコンピュータアニメーターが増えている。プロ用のアニメーションソフトウェアにも試用版があり、制限付きで教育目的や非商用目的で使うことができる。フリーウェアのアニメーションソフトウェアも存在する。最も簡単なアニメーション制作法としては、GIFフォーマットによるアニメーションがあり、専門サイトでなくとも容易に公開できる。


title: コンピュータアニメーション

text: 建築においても、3次元アニメーションモデルを使うことがある。従来、手描きの絵で設計をイメージ化していたが、それよりも正確なイメージが得られる。コンピュータアニメーション化することで、建築物と周囲の環境や周辺の建物との関係を把握することが可能になる。


title: お祭り忍者

text: 美空ひばりが1952年に発表した「お祭りマンボ」の一部を引用し、新たなメロディーと詞を付加した楽曲。「お祭りマンボ」の楽曲は、著作権法上所属レコード会社の専属楽曲である。当時、美空ひばりが生前に歌唱した専属楽曲を他アーティストが発売することをレコード会社は一切許諾しておらず、本作がその許諾第一号であるとスポーツ紙各社に報じられた。柳沢超はこの曲を歌唱したことで「ひばりさんのファンから相当逆なでされた」と『じっくり聞いタロウ〜スター近況（秘）報告〜』（テレビ東京・2016年10月20日放送）出演時に語った。なお、本作を含め専属楽曲をリメイクし忍者が発表した楽曲4作品の著作権はコロムビアソングスが保有する。


title: お祭り忍者

text: A面は同じで、B面に異なるオリジナル楽曲を収録した2種類のシングルが同時に発売され、それぞれ「陽炎SINGLE」「水雲SINGLE」と名付けられてた。オリコンシングルチャートにおいて、ジャニーズ事務所所属の少年隊や男闘呼組がB面収録曲の違う複数種のシングルを発売した場合は合算されて集計されていたが、本作は2種類が別々に集計され、1990年9月1週にそれぞれ3位と10位に初登場。初登場1位の獲得こそ逃したものの、2種の推定売上枚数の合計はその週に1位だったB.B.クィーンズの「おどるポンポコリン」を上回った。1990年当時のオリコンチャートでは、ジャニーズ所属アーティスト以外でも同様の扱いをしており、例えば米米CLUBの「浪漫飛行」もB面が異なる2種販売で、合算集計せず別集計であった。


title: お祭り忍者

text: 「See You Again…!」は、ミュージカルのサウンドトラックという体裁で構成されている、1990年6月に発表された少年隊のアルバム『MUSICAL PLAYZONE'90 MASK』収録の「See You Again...!」（点の種類が違う）を改詞したもの。少年隊版の作詞は小倉めぐみと演出家の森泉博行との共作扱いとなっているが、2バージョンの詞が共通するのはサビの大部分だけである。なお、忍者のメンバー全員はこの「PLAYZONE'90 MASK」も含めて1986年からスタートしたミュージカルシリーズ「PLAYZONE」に出演経験がある。


title: 深作清次郎

text: 深作 清次郎（ふかさく せいじろう、1911年〈明治44年〉5月18日 - 1987年〈昭和62年〉9月22日）は、日本の右翼、政治活動家、印刷業者、農家。26年間にわたり、合計23回の国政選挙および首長選挙に出馬するも、全て落選した。


title: 深作清次郎

text: 水戸藩士の末裔である生家は貧しく、湊尋常小学校卒業直後の1924年に上京。書店や印刷所の小僧として住み込みで働きつつ、京橋区京橋商業専修学校に通った。1930年の同校卒業と同時に独立し、浅草で印刷所を開業した。一方で、この時期に次々に発覚した東京市の疑獄（京成電車疑獄事件など）から社会に対する不満を抱き、また親族による事件の影響もあって（#親族）、1932年に黒龍会の内田良平門下に加わる。同年、黒龍会の関係団体である大日本生産党に入党し、同党関東本部の理事を務めたが、党内に蔓延するテロリズムへの反発や生活苦により民族主義運動を離れた。


title: 深作清次郎

text: その後、日本硬化冶金などで勤務していたが、1943年に兵役を志願する。陸軍船舶兵として入営したが、戦場に赴く事はなかった。1945年3月、再び志願して陸軍に入隊し、歩兵二等兵として大阪の部隊へ配属された。復員後の1945年8月から半年間、鹿島町の砂丘地帯で開拓農家として過ごす。1947年5月頃、川崎市郊外に開拓農家として移り、旧高射砲陣地の兵舎跡を改築して住んだ。


title: 深作清次郎

text: 1950年には反共運動を本格化させ（#選挙活動前）、清水亘が率いる大日本独立青年党に加入、後に遊説部長となる。1960年、安保闘争の激化に加え、浅沼稲次郎暗殺事件に衝撃を受け、清水を総裁とする『議会主義政治擁護国民同盟』（議擁同）に加わり、後に26年半に及ぶ選挙闘争を始めた。並行して他の右翼候補の応援も行い、右翼勢力の連帯を図って「日本民族倶楽部」結成に携わった（#人脈）。一方で、独自に雑誌の主筆や同人作家としての執筆活動、後述の『青年錬成道場』の主宰、日本教職員組合などへの抗議活動も行っていた。


title: ジョバンニ・トラパットーニ

text: 監督としてイタリア、ドイツ、ポルトガル、オーストリアの異なる4ヶ国でリーグ制覇を成し遂げ、ヨーロッパサッカー連盟（UEFA）主催の3大タイトル（UEFAチャンピオンズカップ、UEFAカップ、UEFAカップウィナーズカップ）及びトヨタカップの両方を制覇した唯一の人物。


title: ジョバンニ・トラパットーニ

text: 1959年、セリエA・ACミランに入団し、リーグを2回、コッパ・イタリアを1回、チャンピオンズカップを2回優勝し、活躍を見せた。イタリア代表としても17試合に出場し､1962年のFIFAワールドカップ・チリ大会にも参加。1972年、ヴァレーゼに在籍したのを最後に選手を引退した。


title: ジョバンニ・トラパットーニ

text: その後、1973年にチェーザレ・マルディーニの後を受けてACミラン監督として指導者としてのキャリアをスタート。1976年にユヴェントスの監督に就任すると、初年度でセリエA優勝を果たし、1986年までの在籍期間にUEFAチャンピオンズカップ優勝等、13個のタイトル獲得に力を発揮。さらに指揮を執ったインテルやバイエルン・ミュンヘンでも多くのタイトルを獲得した。


title: ジョバンニ・トラパットーニ

text: 2000年、EURO2000終了後にディノ・ゾフがイタリア代表監督を辞任したのを受けて代表監督に就任。2002年のFIFAワールドカップ・日韓大会、EURO2004などで指揮を執った。守備的な戦術によって豊富なタレントを活かすことは出来ず、EURO2004ではグループリーグ敗退という結果に終わった。


title: ジョバンニ・トラパットーニ

text: 2007-08シーズン終了後、ザルツブルク監督の職を辞し、アイルランド代表監督に就任した。2010 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選ではグループ2位となり、フランスとのプレーオフに臨んだが、アンリのハンドが見逃される誤審もあり敗北し、本大会出場はならなかった。


title: ラストライン

text: 定年まであと10年、驚異の記憶力に優れ、行く先々で事件を呼ぶとも言われるベテラン刑事・岩倉剛。自身50歳となる誕生日の目前、捜査一課から所轄の南大田署へと異動になる。その直後、管内で独居老人が殺される事件が発生。元・交番勤務で、同じく異動してきたばかりの後輩女性刑事・伊東彩香と共に事件の捜査に加わるが、その捜査中に新聞記者の自殺も発覚する。二つの事件に関わりはあるのか…


title: ラストライン

text: 『ドラマスペシャル 堂場瞬一サスペンス ラストライン 刑事 岩倉剛』（ドラマスペシャル どうばしゅんいちサスペンス・ラストライン けいじ いわくらごう）と題し、2020年6月29日の20:00 - 22:08（JST）に、テレビ東京の「月曜プレミア8」で放送した。


title: ラストライン

text: 今回のドラマ内では、1932年にパブロ・ピカソ制作の油彩作品「夢/LeReve」を、ピカソの資産を管理するフランスの「Picasso Administration」から、特別に許可・承諾を得て複製使用し、劇中に登場させた。


title: ファイティング・ファンタジー

text: ファイティング・ファンタジー・シリーズの最初の7冊は、スティーブ・ジャクソンとイアン・リビングストンの2人だけで執筆されたが、それ以降の巻ではさらに多くの書き手が加わった。このスティーブ・ジャクソンは、アメリカでスティーブ・ジャクソン・ゲームズを経営するゲーム作者のスティーブ・ジャクソンとは別人である。ただし、アメリカのスティーブ・ジャクソンもまた、ファイティング・ファンタジー・シリーズの内、1984年の『サソリ沼の迷路』と1986年の『深海の悪魔』および『ロボットコマンドゥ』の計3作を執筆している。


title: ファイティング・ファンタジー

text: このシリーズは、ジャクソンとリビングストンの共著『火吹山の魔法使い』（1982年）に始まりジョナサン・グリーン著『Curse of the Mummy』（日本未訳、1995年）に終わる59冊のシリーズと、ジャクソンによる『ソーサリー』4部作より成る。これらに加えて、2005年にイアン・リビングストンの『Eye of the Dragon』（日本未訳）が久々の新刊として出版されている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 読者が主人公の行動を選択し、各パラグラフごとに指示される選択肢で物語の展開を決定するという点では、ファイティング・ファンタジーは、それ以前に出版されていた『Choose Your Own Adventure』（日本では『きみならどうする?』のタイトルで発売）シリーズなどの「ゲームブック」と共通していた。ファイティング・ファンタジーがこれらのゲームブックと決定的に異なっていたのは、戦闘その他の状況においてサイコロを使って結果を出すようになっていたことである。これらのルールはとても単純ではあるものの『ダンジョンズ&ドラゴンズ』などのテーブルトークRPGと似通ったものだった。


title: ファイティング・ファンタジー

text: ファイティング・ファンタジーで主人公のとる行動は、1段落から丸1ページくらいの大きさのセクションに分割され、大抵はそれらの末尾で選択肢から1つを選ぶか、あるいはサイコロを振る。各ページはいくつかのそのようなセクションから成り、各セクションには太字で番号が付けられている。通常の本ならばページの隅にページ数が記載されているが、ファイティング・ファンタジーではその代わりに、「129–131」のような形式でそのページにあるセクションが分かるように記載されている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 『ソーサリー』4部作という例外を別にすれば、ファイティング・ファンタジー・シリーズは各巻が独立しており、他の巻について全く知らなくても問題なくプレイできる。その一方で、シリーズの多くは「タイタン」と呼ばれるファンタジー世界を舞台とする点で共通しており、そのいくつかはストーリーや登場人物を共有している（例えば『火吹山の魔法使い』『Return to Firetop Mountain』『Legend of Zagor』の3作にはどれも敵役として邪悪なる魔術師ザゴールが登場する）。従って、各巻を続けてプレイすればそれだけ楽しめるようになっている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 1980年に、ゲームズ・ワークショップの設立者であるスティーブ・ジャクソンとイアン・リビングストンは、テーブルトークRPG『ダンジョンズ&ドラゴンズ』の熱狂的なブームを背景に、一人用のゲームブックを出版することを思い付いた。最初に提案された『The Magic Quest』には、二人が創作しようとしていたゲームのスタイルを示す短い冒険が含まれていた。1年後に『The Magic Quest』の企画はイギリスの出版社ペンギン・ブックスに受け入れられ、ジャクソンとリビングストンは6箇月にわたって初期の企画の拡張と改良に努めた。その結果が、最初のファイティング・ファンタジー『火吹山の魔法使い』である。数回の改稿を経て、1982年に『火吹山の魔法使い』が、ペンギン・ブックスの子供向けレーベルであるパフィン・ブックスから出版された。当初は宣伝らしい宣伝もなかったため知名度が上がらなかったが、BBCラジオのプロデューサーの1人によって取り上げられたことで爆発的に広まり、6か月の間に10回の増刷を重ね25万部を売り上げた。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 第1作の成功を受けて、ジャクソンとリビングストンは新たなゲームブックの執筆に着手した。互いの時間を有効に活用するために、以降の作品では単独の執筆体制が採られた。1983年に、ジャクソンはファイティング・ファンタジーの第2作『バルサスの要塞』を、リビングストンは第3作『運命の森』を書き上げた。そして『トカゲ王の島』（リビングストン、1984年）までの7作品が出版された後には、二人以外の作家も執筆陣に加わることになった。もう1人の、つまりアメリカ合衆国のスティーブ・ジャクソンによる『サソリ沼の迷路』が1984年に出版され、これ以降にアンドリュー・チャップマン（第16作『海賊船バンシー号』など）、キース・マーティン（第34作『魂を盗むもの』など）、マーク・ガスコイン（第31作『最後の戦士』）、ピーター・ダービル＝エバンス（第25作『ナイトメアキャッスル』など）などが参加した。


title: ファイティング・ファンタジー

text: ファイティング・ファンタジー・シリーズは1980年代を通じて好調な売り上げを収めたが、1990年代の初めになって、家庭用ゲーム機によるロールプレイングゲームの台頭という、テーブルトークRPG業界を襲ったのと同様の問題に直面した。第50作『火吹山の魔法使いふたたび』（リビングストン、1992年）でシリーズの打ち切りが予定されていたが、この作品が予想外の成功を収めたため、更に10作が追加されることとなった。しかし実際には59巻で出版は打ち切られ、第60巻『』は幻の作品となっていた。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 2002年に、イギリスのアイコン・ブックスはファイティング・ファンタジー・シリーズの出版権を獲得し、ウィザード・ブックスというブランドを立ち上げてシリーズの復刊を始めた。ただし、この復刊ではラインナップの制限（旧59巻のうち22巻のみ復刊）や出版順の変更、『ソーサリー』4部作をシリーズに組み込むなどの改変が行われている。また、新版では表紙もオリジナルとは別のイラストに差し替えられている。、2006年、幻の第60巻と言われていたジョナサン・グリーン著『Bloodbones』も発売された。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 日本でのファイティング・ファンタジー・シリーズは、1984年に社会思想社より第1巻『火吹山の魔法使い』が浅羽莢子による翻訳で出版されてベストセラーとなり、ゲームブック・ブームを引き起こした。一方、『ソーサリー』4部作は社会思想社ではなく東京創元社が権利を獲得し、1985年に翻訳・出版した。その後、社会思想社はシリーズ2巻以降の日本語版を発行し続けたが、1991年にマーティン・アレン著の第33巻『天空要塞アーロック』が出版した時点でシリーズの刊行を打ち切った。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 1990年代以降はゲームブック自体の出版が極めて衰退し、日本においてもファイティング・ファンタジーシリーズは長らく絶版であったが、2003年に創土社より『ソーサリー』四部作が浅羽莢子による新訳で発行され、2005年にはウィザード・ブックスの表紙による『火吹山の魔法使い』『バルサスの要塞』が扶桑社より復刊された。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 2009年には、ホビージャパンHJ文庫Gにおいて、『死のワナの地下迷宮』が『デス・トラップ・ダンジョン』、『地獄の館』が『ハウスオブヘル』、『サムライの剣』が『サムライ・ソード』として現代的なアレンジを加えられて復刊した。このHJ文庫G版は、若年層への普及を考慮してイラストや一部内容にいわゆる「萌え」要素が盛りこまれている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: また2000年代には、コンピュータゲーム開発者の佐野一直がタイトーと共同運営で、携帯電話アプリケーションとして5タイトルを発表した。しかしこのときは共同運営の不和や電話機の性能の限界（最も性能の低い機種にあわせて作らねばならないので）という問題があり、大きな成果は上げられなかった。2007年からはデジタル・メディア・ラボのもとで新規展開され、タイトル数も増えている。2011年1月現在、同じ加賀電子系列のサイバーフロントが配信を行っている。日本語訳はデジタル・メディア・ラボによる独自のもので、旧訳とは作品名からして異なるものも多い。一部の作品にはフーゴ・ハルによるイラストがついている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 2018年にアドバンスト・ファイティング・ファンタジー第2版日本語版が発売されてから、グループSNEにより関連書籍が翻訳されている。AFF関連書籍以外では後述の通り小説『トロール牙峠戦争』が翻訳された。グループSNEは、過去に発売された作品の新訳と未訳作品を集めた「ファイティング・ファンタジー・コレクション」を2021年より限定生産で発売している。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 攻撃力は技術点とサイコロの目で決まるが、所持している武器・防具や戦闘時の状況により修正が加えられることもある。また、アドバンスト・ファイティング・ファンタジーでは、所有する技能によっても修正が加えられる。


title: ファイティング・ファンタジー

text: シリーズで最初に魔法が採用された『バルサスの要塞』では、このハンデは存在しない。『サソリ沼の迷路』や『恐怖の神殿』など、ゲームブック作品にはハンデが存在しないものが多い。ゲームブックの中でも、『ソーサリー』と『王子の対決』の2作品には魔法使いのハンデが存在する。戦士は技術点をサイコロ1個（以下"1D6"と表記）に6を加えて決めるのに対し、魔法使いのキャラクターは1D6に4を加えて決める。これにより戦士より少し技術点が低いキャラクターができる。


title: ファイティング・ファンタジー

text: アドバンスト・ファイティング・ファンタジー初版では、魔法使いはその技能に応じて技術点を減らすというルールが存在する。2版では明示されたハンデはない。ただし、魔法を使用するのに必要な魔法点という能力値が新設され、キャラクター作成が「ポイント振り分け」に変更されたため、魔法能力が高いキャラクターは相対的に技術点が下がることになる。この版では知識系の技能に限り技術点の代わりに魔法点を判定に使用できるようにルールが追加され、「技術点の低下ですべての判定が不利になる」という点は少し解消されている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: ファイティング・ファンタジーシリーズのうち、ファンタジー系の作品は、「タイタン」と呼ばれる異世界を主な舞台とする。タイタンは、ファイティング・ファンタジーシリーズ各作品の主要な舞台であるアランシア大陸、ソーサリー4部作や『魔術師タンタロンの12の難題』の舞台である旧世界、混沌の地クールの三つの大陸とその他の島々から構成されている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: かつては全世界に高度な魔法文明が栄えていたが、悪と混沌の勢力からの大攻勢で始まった「魔法大戦」によって世界の大半は破壊されて荒廃し、文明・文化は後退した過酷な世界である。人間とその他の種族や神々は善・悪・中立の3陣営に分かれている。なお、「混沌」もしばしば登場するが「邪悪と混沌の勢力」と称されるなど「悪」とほぼ同一として扱われる（ゲームズ・ワークスショップの後発作品ウォーハンマーRPGとは、この点で若干考え方が異なる）。


title: ファイティング・ファンタジー

text: この世界の詳細は、1986年にジャクソンとリビングストンの監修の下マーク・ガスコインにより執筆された解説書『タイタン』の中で述べられている。同書は日本では1990年に社会思想社より訳書が刊行された。絶版となっている。『タイタン』はイギリスでは2011年のアドバンスト・ファイティング・ファンタジー2版発売を機に復刊し、日本でも2018年にグループSNEによる訳書が出版されている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 『ソーサリー』四部作の舞台となる無法地帯カーカバード（カクハバード）は危険で野蛮な地域だが、それ以外は比較的文明化されて秩序の安定した大陸。舞台となった作品は『ソーサリー』と『魔術師タンタロンの12の難題』のみ翻訳されている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: アトランティスは、かつてタイタンに存在して栄えていた、もう1つの大陸である。この地は火山の噴火により（あるいは善なる神々の手によって）水没したという。沈んだ国は財宝を蓄えた海底遺跡となり、『深海の悪魔』の舞台となっている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: アマリリアは、タイタンとは別の次元にある世界で、リビングストンによる第54作『Legend of Zagor』や小説『Zagor Chronicles』などの、後期のリビングストンの作品に登場する。タイタン-アマリリア間は魔法による移動が可能であり、この二つの世界は同じ惑星上でなくとも、同じ作品世界に属することが示唆されている。日本で発売されたアマリリアを舞台とする作品は、『魂の宝箱と12の呪文』のみである。


title: ファイティング・ファンタジー

text: タイタン上にはないがタイタンとつながりを持つ世界として、魔界・精霊界・霊界・天上界などがある。このうち魔界は『タイタン』でその外観と大まかな構造が語られており、詳細は2019年に発行された "Rough Guide to the Pit"（邦題『魔界ガイドブック』2022年発行）で設定された。


title: ファイティング・ファンタジー

text: また、ジェイミー・トムソンとマーク・スミスによる第11巻『死神の首飾り』は、オーブと名付けられたタイタンとは別の世界を舞台としている。オーブはトムソンとスミスによるゲームブック『Way of the Tiger』シリーズや、TRPG「ドラゴン・ウォーリアーズ」の舞台となる世界である。『Way of the Tiger』シリーズは、日本では『タイガー暗殺拳』のタイトルで、二見書房より一巻のみ刊行されている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: ファイティング・ファンタジー（同名のゲームブックシリーズ）のなかには、タイタン世界以外を舞台にした、ファンタジー以外のジャンル作品も存在する。これらはファイティング・ファンタジー（RPGシステム）ではフォローされておらず、共通した背景設定も持たない。また（明確な形での）タイタン世界との繋がりもない（逆にいえば、オーブを舞台とする第11巻『死神の首飾り』以外のファンタジー作品は、全て「タイタン世界」を舞台とした共通の設定を持っていることになる）。


title: ファイティング・ファンタジー

text: SF作品には共通の設定がないため、新人作家がSF作品を書いてデビューした後にファンタジー作品を書くという傾向が一時期あった。SF作品を書いてデビューした作家にはアンドリュー・チャップマン、ロビン・ウォーターフィールドらがいる。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 1984年に、ジャクソンはファイティング・ファンタジーのルールと世界に基づいた、テーブルトークRPGのルールとシナリオ集『ファイティング・ファンタジー』を執筆した。この書籍には「願いの井戸」と「シャグラッドの危険な迷路」の2作のシナリオが収録されており、日本では東京創元社から翻訳出版された。1986年には、ファイティング・ファンタジー・シリーズに登場する種族や怪物を多数収録した『モンスター事典』・背景世界に付いて語られた『タイタン』・TRPGシナリオと追加ルールが収録された『謎かけ盗賊』が発行された。この3冊はすべて社会思想社より1986年から1990年にかけて翻訳出版されている。


title: ファイティング・ファンタジー

text: 1989年にファイティング・ファンタジーに基づく2番目のTRPGシステムであるアドバンスト・ファイティング・ファンタジーが発表され、このシステムによるルールブック『ダンジョニアRPG』と、追加ルール『ブラックサンド!』『アランシア』の三作が出版された。『アドバンスト・ファイティング・ファンタジー』は、日本では社会思想社から翻訳出版された。他の2冊は日本では発売されていない。


title: ファイティング・ファンタジー

text: また、ファイティング・ファンタジーの世界を題材にした7作の小説が出版されている。『The Trolltooth Wars』（ジャクソン、1989年）、『Demonstealer』（ガスコイン、1991年）、『Shadowmaster』（リビングストン&ガスコイン、1992年）の3作の独立した小説と、魔術師ザゴールの登場する『The Zagor Chronicles』4部作（リビングストン&サージェント、1993年 - 1994年）である。『The Trolltooth Wars』は2018年に日本語訳の発売が予告され、同年に発行された『ウォーロックMAGAZINE』2号にその冒頭が掲載された。その後2021年に『トロール牙峠戦争』のタイトルで発売されている。他の小説は2021年現在いずれも日本では未訳である。


title: ファイティング・ファンタジー

text: イギリスのMyriador社によるテーブルトークRPG用シナリオ。背景世界は同じだが、ルールはd20システムを使用する。また、過去のFF作品には無かった情報も追加されている。邦訳はすべて国際通信社の刊行である。


title: J.W.アンダーソン

text: 創業者のジョナサン・アンダーソンは北アイルランド出身、2008年にJW アンダーソンを設立し、その後ロンドンでファッションハウスを立ち上げた。トップショップ（TOPSHOP）とヴェルサーチほかデザイナーや多くの小売ファッション小売りと協力してブランドを展開、2013年にLVMHによる少数持株会社となる。


title: J.W.アンダーソン

text: 北アイルランド出身の創業者ジョナサン・アンダーソンは、ロンドン・カレッジ・オブ・ファッション（ロンドン芸術大学）を卒業すると、演劇の道を志してワシントンDCのスタジオシアターで働くうち、衣装デザインに関心を持つ。2005年に紳士服デザインの学位を取得した。プラダのデザイナーのマヌエラ・パベシ Manuela Pavesi を補佐してビジュアルマーチャンダイザーとして働いたのちロンドンに移ると、2008年に自身の名前を冠したブランドを立ち上げている。


title: J.W.アンダーソン

text: ブランドとしてのJW アンダーソンは2008年にメンズウェアを、2010年秋にはレディースウェアを展開した。同年、ブリティッシュ・ファッション・カウンシル委員会から後援を受け、ロンドン・ファッション・ウィークで初の本格的なファッションショーを開く。2011年には同じく2回目の後援を獲得すると、2012年に新進気鋭のデザイナーとして受賞した（Emerging Talent Award）。


title: J.W.アンダーソン

text: 当ブランドは2012年にトップショップとのコラボレーションで限定販売した衣料とアクセサリーを契機に、イギリスで広く知られるようになり、イギリス版ヴォーグ 誌に春夏物が掲載され、ペイズリー柄の室内着が評判になる。2012年のロンドン・ファッションウィーク中、初のメンズウェアのファッションショーを開催すると発表した。トップショップとは、2013年初めに再びコラボレーションしている。


title: J.W.アンダーソン

text: 2013年6月にはヴェルサーチのコレクションを展開した。先方の商品群「Versus」の再投入に起用されたJW アンダーソン側には、ユニセックスの服の展開という狙いがあった。同じ時期にルイ・ヴィトンのクリエイティブ・ディレクター職に抜擢されるという噂が立つと同年9月、ルイヴィトンを傘下に置くLVMHはJW アンダーソンの少数株を取得したと発表、その一環としてJW アンダーソンはスペインのファッションハウスでLVMH傘下のロエベともクリエイティブの監修を契約した。


title: J.W.アンダーソン

text: このブランドはロンドンのショーディッチで独自のワークショップを開始すると発表し、「」から発想を得たという。店舗は従来「JW アンダーソン・ワークショップ」と呼ばれ、販売店と展示会の体験を融合させてきた。


title: J.W.アンダーソン

text: ワークショップ店頭には2016年の1年間を通じ Bloomsbury Group 傘下の、など多くのコレクションや提携先商材をならべた。、マッキントッシュ、Giles Roundのほか、写真家とやイアン・デイヴィッド・ベイカー Ian David Bakerに加えも参加している。


title: J.W.アンダーソン

text: ブランドはスペインの出版プロデューサーのルイス・ベネガス と2016年に共同出版『The Rain in Spain Stays mainly in the Plain』に取り組むと、詳細を伏せたまま限定部数を頒布した。


title: J.W.アンダーソン

text: 2016年秋に初の展覧会の開催を発表、「Disobedient Bodies」（仮題：不服従な肉体たち）を2017年3月から6月にわたりで催している。肉体というテーマについて語ることを主旨とし、胴体に対して身体のそれぞれの部位がどれほど服従を拒んで存在し得るか視覚化を試みた。出展作品はイッセイミヤケ、イヴ・サン＝ローランなど100以上の作品を展示、図録は2017年に出版した。


title: J.W.アンダーソン

text: 2017年秋冬コレクション、 2018年春夏コレクションの決定には〔我々の　つくれます〕という宣言のもと、イギリスの優れたデザイナーとして挙げられた結果、コラボレーション商品がつくられた背景がある。ユニクロとの提携の特徴としてトレンチコートやハンティングジャケット、フェアアイルセーター、スクールマフラー等、トラディショナルな英国ファッションを象徴する定番のワードローブをベースに、ビビッドで大胆な配色に代表されるJW ANDERSONならではのデザインと、ユニクロが追求する上質な素材とフィット、機能性を融合して作り上げられた。ユニクロの代名詞とも言えるヒートテック製品のほか、日本のデニム製造元カイハラの生地を使ったデニムは上質なはき心地と味わい深いビンテージ加工を施しており、英国の伝統ある装いをモダンにアレンジしたラインナップに仕上げた。また、リバーシブルやレイヤードにより幅広いスタイリングやアイテムの組み合わせができ、世代やジェンダーを超えて、すべての人がその人らしく自由なファッションを楽しめるライフウェアの新しい提案とされ、本コラボレーションによって多くの日本人にJWアンダーソンが認知された。


title: 長野工業高等専門学校

text: 長野工業高等専門学校（ながのこうぎょうこうとうせんもんがっこう、）は、長野県長野市徳間716に位置する日本の国立高等専門学校である。正式名称は独立行政法人国立高等専門学校機構長野工業高等専門学校。通称は国立長野高専もしくは長野高専（NIT,Nagano College）。<br>本科5学科、専攻科2専攻を擁する。


title: パピプリオとルーパー

text: 当初はなぜか単独では役に立たないような効果の術ばかりを覚えてしまうため、初登場時はゾボロンたちと手を組み共に行動していた。日本の遊園地で遭遇したガッシュとティオのコンビに敗れ、ゾボロンは魔界へと送還されたが新呪文の「モケルド」により何とか逃げ延びた。


title: パピプリオとルーパー

text: その後暫くは登場しなかったが（石版編含む）、ファウード編においては付け髭を付けていた。リオウたちの手下となって再びガッシュの前に現れ（ここでは他の魔物と組んでの行動が無いので酷く浮いた状態となっている）、レインに加担するガッシュを妨害するくらいまで強くなっている。ファウードの主がゼオンに変わった時に「ゴデュファ」を受けようとするが呪文を間違えて覚えていたため、ファウードの力を貰うことが出来なかった。その後、結果的にファウードの日本到着の時間を遅れさせたりした（しかし、これは本人たちはファウードからの脱出目的）。あまりに激しい戦いに恐れをなして逃げ出したところをジードに捕まり、ルーパーを人質に取られる形でゼオンとの戦いで絶体絶命となったガッシュたちの前に（半ば強制的にだが）味方となって登場。命懸けでゼオンに立ち向かうロデュウの姿に感化され、彼の肉体の崩壊前に本を燃やして魔界へと帰した。


title: パピプリオとルーパー

text: 結局、王を決める戦いの最後の10人に生き残っているが、これは作者にとっても「想定外の出来事」だった。ファウード編が終わるとアメリカを拠点にタレント活動をし、その途中でキャンチョメと再会し仲良くなった。お使いの途中でゴームに襲われるも、ルーパーに守られてキャンチョメによって助けられる。しかしゴーム戦の後、ヴィノーの不意打ちからパートナーたちを守るためにキャンチョメと共に本を投げ飛ばし、本を燃やされてキャンチョメと共に魔界に帰った。最終話ではキャンチョメやゴームと和解し仲良く暮らしている様子。ちなみにキャンチョメと友達になるまでは魔界や人間界では友達がいなかったため、キャンチョメと友達になった時は非常に嬉しそうな顔をしていた。


title: パピプリオとルーパー

text: アニメ版では、ガッシュたちの前に登場するが2人とも清麿やリオウに忘れられるほど浮いていた。そのため、レイン時の対ロデュウ戦前のガッシュに挑んだ際には彼らの名を思い出せないガッシュに「パンブリと…モジャモジャ!!」と言われ、さらには双方から「そーいえばいたな、コイツら…」と言われる始末だった。それでも戦おうとし呆気なくやられてしまうが結局は送還せず終いで出番を終えた。ルーパーにはことごとく「パピーちゃーん」と呼ばれていた（レイン戦の時）。


title: パピプリオとルーパー

text: パピプリオの本の持ち主。アフロヘアーに濃い顔の黒人女性。理由は不明だがシスターの服の黒色を着ており、ワイフと同じく胸が大きい。ファウード編以降はパピプリオを「パピー（ちゃん）」と呼ぶ。国籍はアメリカ。パピプリオとは息子の墓参りの時に出会った。


title: パピプリオとルーパー

text: 過去に7歳の息子を心臓の病気で亡くしており、パピプリオを本当の我が子のように可愛がって愛しており、パピプリオをゴームの術から守る際には「私は貴方のお母さんだから」とも発言するほど。それゆえ、彼のためなら仲間の筈のゾボロンとパートナーのヒゲを盾にしたり（ヒゲの方が先にパピプリオを盾にしていた）、敵の攻撃でボロボロになりながらも庇ったり、王の戦いの敗北を避けるための核シェルターを買おうとしたり、キャンチョメに「友達になってあげてね」とお願いする、自らゴームの術の盾になるなど身を尽くして彼を守ろうとした。結局はゴームとの戦いでパピプリオと別れることになってしまったが、最終回でパピプリオからの手紙を受け取った際には泣きながら喜んでいた。


title: 牟礼町

text: 牟礼町（むれちょう）は、香川県にあった町。高松市の東に隣接していた。五剣山から花崗岩の庵治石が掘れるので石材業が盛ん。また彫刻家イサム・ノグチのイサム・ノグチ庭園美術館があることや、平安時代末期の屋島の戦いの舞台となったことでも知られる。


title: 全国都道府県対抗中学バレーボール大会

text: 全国都道府県対抗中学バレーボール大会（ぜんこく とどうふけんたいこう ちゅうがく バレーボールたいかい ）は、中学生のバレーボール日本全国大会である。毎年12月下旬から4日間、大阪府立体育会館等で開催される。


title: 全国都道府県対抗中学バレーボール大会

text: 大会は1987年に第1回が行われ、当初は日本コカ・コーラボトラーズが特別協賛していた。第11回大会までを『さわやか杯』、第12回-14回大会を『アクエリアスカップ』、第15回大会以降を『JOCジュニアオリンピックカップ』と称して開催されている。チーム編成は、各都道府県内の選手で選抜チームを作る。2020年は中止。


title: 全国都道府県対抗中学バレーボール大会

text: この大会の目的のひとつとして、将来のオリンピック選手の発掘があげられる。また他の大会には見られない大きな特徴として、長身選手（男子180cm以上、女子170cm以上）を常時2名以上出場させることを競技規則としていることがあげられる。


title: 日本大学スキー部レイプ事件

text: 2007年10月に日本大学スキー部に所属する男子部員が東京都世田谷区での強姦致傷容疑で逮捕される。翌11月には日本大学入学前(旭川大学高スキー部　顧問　石川英樹)に札幌市で起こしていた別の強姦容疑で再逮捕された。このことで11月には日本大学を退学処分となっていた。翌年4月には懲役4年の実刑判決が下りていた。


title: 日本大学スキー部レイプ事件

text: だが当時にスキー部の監督であった早坂毅代司は全日本学生スキー連盟に対して、この強姦事件はスキー部の活動とは関係は無く、犯人の男子部員は自主退学したと虚偽の報告をしていた。このことで日本大学スキー部は翌年1月のインターカレッジへの出場が認められ、そこでは男女ともに総合優勝していた。


title: 日本大学スキー部レイプ事件

text: 実際は犯人は退学処分であったのを自主退学と報告していたことや、事件の現場へはスキー部の合宿所から向かっていたことや、全日本学生スキー連盟への報告文書はスキー部部長の名で出されていたものの実際はスキー部部長の承諾は無かったことが判明。このことから日本大学スキー部は重い処分が科されることとなる。


title: 日本大学スキー部レイプ事件

text: 早坂毅代司は全日本学生スキー連盟理事であったが2008年4月に辞任。全日本学生スキー連盟は2008年7月12日の理事会で、日本大学を無期限の出場停止処分とする。佐々木峻全日本学生スキー連盟理事長は、日本大学がしっかりとした対応を取ることができれば処分を解くことを検討するため無期限とした。スキー部の島方洸一部長と早坂毅代司監督は、2008年9月末に辞任した。


title: ベネディクト・アンダーソン

text: ベネディクト・アンダーソン（Benedict Richard O'Gorman Anderson、1936年8月26日 - 2015年12月13日）は、アメリカ合衆国の政治学者、コーネル大学政治学部名誉教授。専門は、比較政治、東南アジア、とくにインドネシアの政治。


title: ベネディクト・アンダーソン

text: 母はイギリス人、父はイギリス系アイルランド人。中国雲南省昆明市に生まれる。1957年ケンブリッジ大学卒業（古典専攻）、1958年1月コーネル大学大学院へ進学。1962年から2年間、インドネシアでフィールドワークに従事した後、1966年研究誌『インドネシア』を創刊。1967年コーネル大学で政治学博士を取得、同大学で教鞭をとる。1972年スハルト政権によってインドネシアへの入国を禁止され、タイの言語・文化・政治研究を開始する。1976年コーネル大学政治学部教授。1994年アメリカ芸術・科学アカデミー会員。1998年アメリカのアジア研究協会学術功労賞を受賞。2000年には第11回福岡アジア文化賞学術研究賞を受賞。2012年には第1回平城遷都1300年記念アジアコスモポリタン賞経済・社会科学賞を受賞。


title: ベネディクト・アンダーソン

text: 著書『想像の共同体』では、出版資本主義、巡礼、公定ナショナリズム、モジュール化といった概念を駆使し、いかにしてナショナリズムあるいは国民 (nation) が構築されるかを明らかにし、ナショナリズム研究の新境地を開拓した。『想像の共同体』は、日本語やフランス語、台湾語、スペイン語、中国語、トルコ語など、20以上の言語に翻訳されている。


title: 塩見竜介

text: 東京アナウンス学院の1・2期生には、卒業に際して「このまま出たところで何かある訳でもないし、集まってやってみるか」と提案したことで劇団「ぐるーぷえいと」設立のきっかけを作り、そこでは代表を務めながら演出家としても活動した。教え子には塩沢兼人、山田礼子らがいる。


title: 白倉由美

text: 白倉 由美（しらくら ゆみ、1965年3月8日 - ）は、日本の小説家、漫画家、ラジオ番組などのプロデューサー。千葉県出身。武蔵野女子大学文学部日本語・日本文学科卒業。夫は作家、漫画原作者の大塚英志。作品によっていくつかのペンネームが存在する。


title: 白倉由美

text: 白倉由美は『グレーテルの記憶』の執筆を開始する前後に、自身の単行本を全て絶版にした。しかし、1996年にリーディングストーリィ『東京星に、いこう』のCD発売を契機に、少しずつ自身の作品を出版社は変えつつ復刊している。


title: 白倉由美

text: 。ラジオは聴取率上がると別の会社がもっとスポンサー料出し枠をもっていくということがあり新しいスポンサーのゲームメーカーが100%スポンサー料を出せばTBSに残れたが、パーソナリティーを変えリーディングが流さないことが条件になったため、その後は、キー・ステーションをAM KOBEに変更し、番組名やパーソナリティを頻繁に変更・交替しつつ、最終的には2000年3月まで番組は続いた。その間に、『夢から、さめない』の続編である『東京星に、いこう』など多数のリーディングストーリーが制作され、その内のいくつかはCDに収録されて発売された。また、白倉により作詞・プロデュースされた楽曲も多くがCD化された。番組からはパーソナリティを務めた多くの新人女性声優が巣立っていったが、中には卒業後声優として成功を収めたものも何人か現れた。なお、白倉は全てのリーディングストーリーの脚本を担当し、またパーソナリティの人選も全て彼女が決定した。


title: 白倉由美

text: 白倉がプロデュースしたCDは発売後ほとんどが廃盤となっていたが、2003年12月より『白倉由美ベストセレクションシリーズ』として復刻し始めている。2005年8月現在までに復活したのは、リーディングストーリー『東京星に、いこう』、音楽CD（白倉のラジオ番組のパーソナリティ、または一般の声優によるヴォーカル）である。また、併せて新作『グレーテルの記憶』も発売されている。今後の予定は不明である。


title: 白倉由美

text: 白倉は元々大の文学好きで、文学者への憧れが昔からあったらしい。既に漫画家時代から大江健三郎などの小説家の影響が随所に見受けられた。1989年には既に『卒業、最後のセーラー服。』の3巻で『今はもう、いない』という、夕やけニャンニャンを題材にした短編小説を掲載していた。


title: 白倉由美

text: 2002年に創刊された、大塚英志が編集を務める思想誌『新現実』（角川書店）より『しっぽでごめんね』の連載を始めた。また2004年に『新現実』の姉妹誌として漫画専門誌『Comic 新現実』が創刊されると、同時に『しっぽでごめんね』の連載も移行した。同誌では新作『海の境界』も執筆している。


title: 柴田英里

text: 愛知県名古屋市出身。2009年に武蔵野美術大学彫刻学科卒業。2011年、東京芸術大学大学院美術研究科彫刻領域修了。2016年2月26日に中村うさぎと牧村朝子と共に東京都で「女は子供を産まなければ一人前と扱われないのか？」をテーマとしたトークイベントを行う。2018年3月4日に開かれた「東京女子エロ画祭」でゲスト審査員を務める。2021年11月28日にオンラインシンポジウム「女性と性表現―表現者・ファンの視点から―」の登壇者となった。


title: 柴田英里

text: 「フェミニズム界隈の指定可燃物」を自負し、ジェンダー問題を中心にしばしばツイートが炎上していた。柴田はこれについて、自身の作った言葉が炎上することで「炎上彫刻」が焼成されると言い表している。また、自身の「炎上彫刻」にまつわるツイートはおおむね"全体主義的なポリティカル・コレクトネス批判"を念頭に置いたものだと述べた。表現者の視点から見て、ポリティカル・コレクトネスの素晴らしさは感じることができていないと語った。


title: 柴田英里

text: ＃MeTooについては「Metoo最初期からMetoo批判をしてきたフェミニスト」として「ファクトが重視されておらず、構造的にテロリズムに近似している側面があり、ネット右翼とも共通点が見られる」と論じ、否定的な見解を示した。


title: 柴田英里

text: 日本のイラストレーターは女性が全体の7割近くを占め、キズナアイや戸定梨香などのジェンダー系炎上の対象となったクリエイティブの多くも女性によって作成されたものであり、オタクコンテンツは多くの女性によって生産され消費されていると述べ、彼女らを不可視化しようとしているジェンダー系炎上の参加者こそが異性愛中心主義かつ強固な男女二元論に支えられており、それらの思想は、かつての行動する女たちの会と類似していると指摘している。


title: コシヒカリBL

text: コシヒカリBL（コシヒカリビーエル）とは、いもち病に抵抗性を持つように改良された、「コシヒカリ」を親とする品種群のことで、科学的にも種苗法上でもいずれも「コシヒカリ」とは異なる品種である。BLは「いもち病抵抗性系統」（、ブラスト・レジスタンス・ラインズ）の略であり、連続戻し交配で育種して遺伝子を導入している（遺伝子組み換えではない）。


title: コシヒカリBL

text: 2005年度（平成17年度）産より新潟県は、コシヒカリ新潟BLの4品種を混合栽培したコシヒカリILを、玄米段階である出荷時に農産物検査法に基づいて「産地品種銘柄：新潟県産コシヒカリ」「品種名：コシヒカリBL」とし、精米段階ではJAS法に基づいて「品種名：コシヒカリ」として売っている（JAS法では混合栽培米をブレンド米とはしない）。このため、小売店にて精米段階で購買する消費者は、「コシヒカリBL」と従来の「コシヒカリ」を区別することは出来ない。


title: コシヒカリBL

text: 多品種を用意した理由は、別々の抵抗性遺伝子を持つ多品種の組み合わせ、比率を栽培年次ごとに変更することによっていもち病菌の抵抗性耐性の進化、流行を防ぐためである。これらを組み合わせたものをコシヒカリIL (Isogenic Line) と呼ぶ。


title: コシヒカリBL

text: 新潟県産のコシヒカリは高価格であることから、他県産のコシヒカリなどを新潟産と偽装することが後を絶たなかった。新潟県の農家のみにコシヒカリBLの種籾を販売することで、DNA型鑑定により他県産のものか判別できることになる。


title: 日出処

text: 本作は、椎名林檎名義としては2009年発表の『三文ゴシップ』以来約5年半振ぶり、また椎名が在籍していたバンド・東京事変が解散してからは初となるオリジナル・アルバム。アルバムとしてはセルフカバー・アルバム『逆輸入 〜港湾局〜』より約5か月ぶりの発表となる。


title: 日出処

text: 初回限定盤A（CD+Blu-ray Disc）、初回限定盤B（CD+DVD）、通常盤（CDのみ）の3形態でリリースされ、ハードブック仕様の初回限定盤AとBには、それぞれに同内容の特典映像（収録曲のミュージック・ビデオ全6本）が収録されたBlu-rayまたはDVDが付属する。また、本作より初となるハイレゾ音源の配信も開始された。


title: 日出処

text: タイトルは、椎名が近年抱いてきた『もう王道のことしかしたくない』という思いによって付けられた。ちょうど「ありあまる富」の頃から自分の歌詞に“陽の光”を指す語彙が増えていることに気づき、次のアルバムでは『“目抜き通り”を描きたい』『日の当たる場所で起きている出来事とその裏で起きている事、生きていれば明るみになり誰もが避けては通れない局面を色濃く描き出したい』と思い立った。そしていざ制作が始まると、「日出処」というタイトルがはっきりと浮かんだ、と椎名は語っている。


title: 日出処

text: また、このタイトルは「日本」を指す語としてではなく、「陽の光」のイメージをもたせるために使用している。シングル「NIPPON」に対する指摘を受けた上で本タイトルを付けることについては、「また同様の指摘をされることも考えたが、（曲の）中身を聴いた人には通じる語句であり、それに見合う作品だという自信があるので遠慮をしたくなかった」と語っている。


title: 日出処

text: 本作の制作は、椎名のアリーナツアー「林檎博'14 ー年女の逆襲ー」（2014年11月〜12月）の開催が発表されてから始まった。「カーネーション」の本質的にあるものを際立たせることが、制作において重要だった、と椎名はコメントしている。


title: 日出処

text: 本作に書き下ろされた楽曲の制作では、作詞の行程を難点に挙げている。仮詞の時点の演奏陣の仕上がりが椎名の手に負えないほどで、初めに想定していた世界観では不足分があり相応しくなくなり厳しかった、と椎名は語っている。


title: 日出処

text: アルバム全編を通して聴いたときのことを考えられ、転調を含めたキー設定の徹底や、詞を含めたテンポ感に気を付けられている。椎名は、「前の曲のアウトロが終わり、次に始まる曲の気持ちいいキーを考えていたことにより、曲が生まれるのは自然なことだった。」としている。


title: 日出処

text: 演奏や編曲には長年椎名の作品に携わる斎藤ネコ、椎名が自分の持つトロンボーンに対する認識を覆してくれて以来絶対的な基準としているという村田陽一の他、SOIL&"PIMP"SESSIONSや「カーネーション」における東京事変のメンバー、バックバンドの893（はちきゅうさん）と37564（みなごろし）のメンバーなど、近年の椎名にとって重要なプレイヤーがこぞって参加している。


title: 日出処

text: 「ありきたりな女」が、2014年10月1日から先行配信された。また同楽曲の、視聴用動画と、椎名によるコメンタリー映像がそれぞれ同月7日にYouTubeで公開された。また、同月21日に椎名によるコメンタリー映像がYouTubeで公開されていた「走れゎナンバー」が同月22日から先行配信された。


title: 日出処

text: 楽曲が明るいということを活かして、鬱屈とした時代を一掃するくらい眩しいものになればいいな、という想いが込められている。各曲の外国語のタイトルはブックレット等に記載されているものではなく、あくまでSR猫柳本線の英語版ページによるもの。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: アメリカ海軍は、第二次世界大戦末期より、全く新しい艦隊防空火力として艦対空ミサイルの開発に着手していた。まずテリア、ついでタロスが実用化され、既存の巡洋艦への改修によって装備化された。しかし特にテリアは、より小さい駆逐艦ベースの船体でも十分に収容できることが判明したことから、巡洋艦への改装はそれ以上行われないことになった。かわって、当時計画が進められていた高速艦隊護衛艦（）にテリアが装備されることになり、1956年度計画のファラガット級が設計変更されてミサイル艦として建造され、1958年度計画からはダブル・エンダー配置としたリーヒ級の建造が開始された。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: またこれらのミサイル・フリゲート（DLG）と並行して、より小型のミサイル駆逐艦の整備も進められた。テリアは駆逐艦に搭載するには大掛かりすぎたことから、より小規模なターター・システムが開発されて、1957年度計画より、これを搭載したチャールズ・F・アダムズ級の建造が開始された。しかしターターはテリアよりも射程が短く、核弾頭の装備に対応しておらず、また形態管理面から装備の斉一化が望まれたこともあり、大西洋艦隊を中心として、テリア搭載のミサイル駆逐艦を要望する声は根強かった。これに応じて、1956年8月にはテリアを搭載できる最低限の防空艦としてDEGの試案が作成され、また12月より、チャールズ・F・アダムズ級の設計を流用してテリアを搭載するよう変更する研究が着手された。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 当時のアメリカ海軍は、1954年5月のシンドラー委員会の提言を踏まえて、量産を考慮して性能を妥協したDDは棄却して、強力なDLと船団護衛用のDEを整備する方針としていた。しかしこれでは艦隊護衛艦の数を確保できないことが問題視され、1959年8月21日、1962年度計画では、従来よりも性能を妥協してコスト低減を図った艦を建造する方針とされた。当初は、チャールズ・F・アダムズ級よりも更に安価に抑える予定とされており、後のスプルーアンス級駆逐艦のような対潜戦重視の艦で、ミサイル艦としての性格は希薄だった。しかし上記の研究を踏まえて後に方針転換され、リーヒ級をもとにミサイル発射機を1基に減らすかわりに搭載弾数を増加させ、またソナーを更新するなどの変更を加えた設計（SCB-212）が作成された。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 一方、61年度計画で建造されるDLGについては、逆にリーヒ級（SCB-172）を発展強化した設計（SCB-172A）になる予定であり、1960年11月15日に設計が完了していた。しかし1961年1月までに、SCB-172AとSCB-212は共通部分が多くなっていたことから、同年2月、SCB-172Aの建造は中止され、SCB-212の建造を61年度に繰り上げることになった。これによって建造されたのが本級である。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 上記の経緯より、船体設計はリーヒ級の発展型とされており、長船首楼型という船型やマック構造も踏襲された。ただし当初検討されていた減揺装置の搭載は、船体の全長・全幅とも拡大されたこともあって、コスト面の理由から断念された。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 1956年5月31日、長期的建艦計画委員会のサンダース委員長は、1958年度以降の計画で建造されるミサイル艦は、艦首尾にミサイル発射機を搭載する、いわゆるダブル・エンダー配置を採用するように勧告したことから、リーヒ級はこれに応じた配置となった。これに対し、本級はミサイル駆逐艦の計画に由来することから、艦首側にテリア発射機、艦尾側に艦砲を備えるシングル・エンダー配置となった。ただし一部の将官は艦砲とミサイル発射機の配置は逆のほうが望ましいと考えており、本級の設計を元に核動力艦とした「トラクスタン」ではこちらの配置が採用されることになった。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 主機はリーヒ級と同構成とされており、ミッチャー級以来の蒸気圧力、温度510℃の高圧高温ボイラー（いわゆる"Twelve Hundred Pounder"）も踏襲された。一方、電源は強化されており、1,500キロワットのタービン発電機4基に加えて、500キロワットのディーゼル発電機1基、300キロワットのガスタービン発電機1基が搭載された。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 本級は、海軍戦術情報システム（NTDS）および戦術データ・リンク装置（High-Capacity Communications System, HICAPCOM）を新造時から搭載した初の艦級となった。これは戦闘指揮所（CIC）の自動化を図るとともに艦隊内での情報共有を進めるものであった。ただし開発遅延のため、1・2番艦では後日装備となった。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 武器管制システム（WDS）は、1・2番艦ではMk.7が搭載されていたのに対し、NTDSがその機能の一部を代替したことから、3番艦以降ではMk.11に変更された。1番艦の「ベルナップ」は、1975年11月22日に発生した空母「ジョン・F・ケネディ」との衝突事故で上部構造物を全損する大損害を受けた。これを修復するのに乗じてイージスシステムを搭載する計画は実現しなかったが、WDSのMk.14への更新は実施された。またその後のNTU改修により、他の艦でもMk.14への更新がなされた。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 1983年から1985年にかけて、「ベルナップ」および「ウェインライト」「ホーン」「スタレット」は群司令部指揮所（TFCC: Tactical Flag Combat Center）を設置する改修を受けた。また特に「ベルナップ」は第6艦隊の旗艦とされていたこともあり、1985年6月から1986年3月にかけて、格納庫を撤去して幕僚用の居住区を増設するとともにAN/WSC-6衛星通信装置を搭載するなどの追加改修を受けた。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 3次元レーダーは、リーヒ級のAN/SPS-39よりも大きく強力なAN/SPS-48が搭載された。また対空捜索レーダーも、最初の3隻はリーヒ級と同じAN/SPS-37であったが、以後は新型のAN/SPS-40とされた。ソナーも、より低周波のAN/SQS-26をバウドームに収容して搭載した。また「ベルナップ」では、上記の衝突事故に伴う改修の際に、3次元レーダーはAN/SPS-48C、対空捜索レーダーはAN/SPS-49、ソナーもAN/SQS-53Aに更新した。そしてNTU改修に伴い、3次元レーダーはAN/SPS-48E、対水上捜索レーダーもAN/SPS-10からAN/SPS-67に更新された。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 上記の通り、本級は艦首側にテリアミサイルの発射機、艦尾側に艦砲を備えるシングル・エンダー配置となった。テリア発射機として従来用いられてきたMk.10連装ミサイル発射機は、リング型弾倉2個を設置して40発を搭載していたのに対し、本級のMk.10 mod.7では弾倉を1個増やして、収容弾数を60発に増加させた。またリーヒ級では、これとは別にアスロック8連装発射機を搭載していたのに対し、本級ではMk.10で兼用することになった。ミサイル射撃指揮装置としてはMk.76 mod.9を2基搭載する。なお艦対空ミサイルとしては、当初はテリア、後にSM-1ERが用いられた。また「ベルナップ」では事故後改修の際に、その他の艦もNTU改修によってSM-2ERの運用にも対応したが、これに先立って、「ウェインライト」で運用試験が行われた。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 艦砲としては、54口径127mm単装速射砲（Mk.42 5インチ砲）1基と50口径76mm単装速射砲（Mk.34 3インチ砲）2基を搭載した。なおこの5インチ砲は、フォレスタル級の前部スポンソンに搭載されていたものの流用であった。砲射撃指揮装置としてはMk.68を搭載した。また1976年より、3インチ砲は順次に撤去され、ハープーン艦対艦ミサイルの4連装発射筒2基に換装された。またファランクス 20mmCIWSも搭載された。なお「フォックス」では1977年よりトマホーク巡航ミサイルの装甲ボックスランチャーの試験が行われており、他の艦でも搭載する計画もあったが、これは断念された。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: 対潜兵器としては、上記のアスロックのほか、533mm魚雷発射管（Mk.25）と324mm3連装短魚雷発射管（Mk.32）が搭載されていた。Mk.25はヘリコプター甲板の下に艦首尾線に対して45度の角度をもって固定設置されていたが、搭載しなかった艦もあり、搭載した艦でも、他の艦級と同様に後日撤去された。これらの対潜兵器を管制する水中攻撃指揮装置としてはMk.114が搭載されており、また「ベルナップ」では事故後改修の際のソナー更新に伴ってMk.116に更新された。


title: ベルナップ級ミサイル巡洋艦

text: シングル・エンダー配置の恩恵として、本級はアメリカ海軍DLGとして唯一、ヘリコプターを搭載・運用する能力を備えている。これはQH-50 DASHからの換装によるもので、1971年以降、艦載機としてはLAMPS Mk.IのSH-2Fを搭載する能力を付与された。ただしSH-60Bの運用には非対応であった。


title: 競走

text: 「競走」を字義通りに解せば「走りを競うこと」となる。走ることはヒトができるだけ速く移動するための手段であるから、このことはどれだけ速く走れるかを競うものと理解できる。そこから、人間以外であっても速く走るものの速さを競う場合に「競走」の語が使われる。


title: 競走

text: 速さを比べるには、2つの方法がある。1つは、距離を区切ってそこをより短時間で走り抜けたものを勝ちとするもの、もう1つは時間を設定して、その間により長い距離を走り抜けたものを勝ちとするものである。普通は前者の形が使われ、人間の競技では 100m 走や 10000m 走のように距離のみが示され、あるいはその長さによって短距離とか長距離などとジャンル分けされる。人間以外の競走でもこの形が多いが、自動車レースでは○○時間耐久レースといった名の下で後者の形が行われる。また、人間の競走でも1時間競走、自転車競技のアワーレコードなど、後者の形が行われる場合もある。


title: 競走

text: 公営競技の競走は、1回の競い合いまたはそれらを複数回まとめたものであり、レースともいう。このため、競走がどちらの意味で用いられているか注意する必要がある。前者の意味としては「1つの公営競技場では1日に最大で12の競走が行われる」といった用法になり、後者の意味としては「1つの公営競技場では数日間連続で1競走が開催される」といった用法になる。


title: 競走

text: 競輪・競艇・オートレースにおいては1節を1つの大会と捉えて、節内のチャンピオンを決定する方式（勝ち上がり方式、トーナメント方式ともいう）で行われている が、競馬においては同一開催内で複数回出走することは稀であるため、1つの開催を1つの大会と捉える概念が存在しない。


title: テンソル・プロセッシング・ユニット

text: テンソル・プロセッシング・ユニット（Tensor processing unit、TPU）はGoogleが開発した機械学習に特化した特定用途向け集積回路(ASIC)。グラフィック・プロセッシング・ユニット(GPU)と比較して、ワットあたりのIOPSをより高くするために、意図的に計算精度を犠牲に（8ビットの精度）した設計となっており、ラスタライズ/テクスチャマッピングのためのハードウェアを欠いている 。チップはGoogleのテンソルフローフレームワーク専用に設計されているがGoogleはまだ他のタイプの機械学習にCPUとGPUを使用している 。他のAIアクセラレータの設計も他のベンダーからも登場しており、組み込みやロボット市場をターゲットとしている。


title: テンソル・プロセッシング・ユニット

text: Googleは同社独自のTPUは囲碁の人間対機械シリーズのAlphaGo対李世ドル戦で使用されたと述べた。GoogleはTPUをGoogleストリートビューのテキスト処理に使っており、5日以内にストリートビューのデータベースの全てのテキストを見つけることができる。Googleフォトでは個々のTPUは1日に1億枚以上の写真を処理できる。TPUはGoogleが検索結果を提供するために使う「RankBrain」においても使用されている 。TPUは2016年のGoogle I/Oで発表されたが、GoogleはTPUは自社のデータセンター内で1年以上前から使用されていると述べた。


title: テンソル・プロセッシング・ユニット

text: Googleの著名ハードウェアエンジニアのNorm Jouppiによると、TPU ASICはヒートシンクが備え付けられており、データセンターのラック内のハードドライブスロットに収まるとされている。2017年時点でTPUはGPUTesla K80やCPUXeon E5-2699 v3よりも15～30倍高速で、30～80倍エネルギー効率が高い。


title: テンソル・プロセッシング・ユニット

text: 第1世代のTPUは、PCIe 3.0バスを介してホストCPUからのCISC命令で動作する8ビット行列乗算エンジンである。TPUは28 nmプロセスで製造され、正確なダイサイズは不明であるがHaswellの半分未満とされていることから最大で331 mmである。クロックスピードは700 MHzであり、熱設計電力(消費電力)は28～40Wである。TPUは28 MiBのチップメモリーと65536個の8ビット積和演算器の結果を取る4 MiBの32ビットアキュムレーターを有している。命令はホストとのデータ送受信、行列の乗算または畳み込み、活性化関数の適用を実行する。


title: テンソル・プロセッシング・ユニット

text: 第2世代のTPUは2017年5月に発表された 。個々のTPU ASICは45テラFLOPSであり、4チップ(1台)で合計180テラFLOPSモジュールとなる。これらのモジュールは256チップ(64台)組み合わせると11.5 PFLOPSのパフォーマンスを発揮する。とりわけ第1世代のTPUは整数に限定されている一方で第2世代のTPUは浮動小数点演算が可能であるので、機械学習モデルの訓練と推論の両方に役立つ。Googleはテンソルフローアプリでの使用のために「Google Computeエンジン」で第2世代のTPUが利用できるようになると述べた。


title: 姉妹染色分体

text: 姉妹染色分体（しまいせんしょくぶんたい：sister chromatids）とは、DNA複製後にできる、同じ遺伝情報をもつ2本の染色分体のことをいう。複製後の染色体は一対の姉妹染色分体から構成される、と言い換えることもできる。


title: 姉妹染色分体

text: 複製が終わってから分裂期に入るまで、対になった姉妹染色分体をつなぎ止めておく過程を、姉妹染色分体の接着あるいはコヒージョン（sister chromatid cohesion）という。この過程は、G2期においては相同組換えによるDNA修復、また分裂期においては正確な染色体分離を支えるために重要な役割を担っている。


title: 姉妹染色分体

text: 高等真核細胞では、体細胞分裂前期から前中期にかけての染色体凝縮に伴って染色分体間の接着は部分的に解除され、その結果2本の姉妹染色分体が光学顕微鏡下で識別可能となる（この過程を姉妹染色分体の分割 [sister chromatid resolution]と呼ぶ）。この際セントロメア付近の接着は解除を免れ、中期において染色体がスピンドルと2極性の結合をすることを保証する。後期に入ると接着が完全に解除され（姉妹染色分体の分離 [sister chromatid separation]）、それぞれの染色分体が娘細胞に正確に分配される。接着過程の制御異常は、未成熟な染色分体の解離や染色体とスピンドルとの不完全な結合を引き起こし、染色体の分離の欠損へと発展する。こうした分離異常はゲノム不安定性につながり、細胞のがん化の原因ともなりうる。


title: 姉妹染色分体

text: 減数分裂期では、相同染色体の対合・組み換えの後、姉妹染色分体の接着は2段階にわけて解除される。まず腕部における解除が第一分裂（相同染色体の分離）を引き起こし、セントロメアにおける解除が第二分裂（姉妹染色分体の分離）を引き起こす。このように、腕部とセントロメアにおける接着の役割分担は、体細胞分裂に比べ減数分裂においてより明確である。


title: 山代温泉

text: 明治時代には多くの文化人に愛され、芸術家の北大路魯山人、詩人の与謝野晶子がその代表格である。山代の湯女は明治時代中期には既にいたが、大正中期に日本初の旅行温泉ライターの松崎天民が記した『温泉巡礼記』（磯部甲陽堂、1918年）で、山代の湯女が紹介されたことで世に知られるようになった。


title: 山代温泉

text: 最盛期には年間250万人以上の人が訪れ、同時に日本有数の歓楽街も発達した。しかし1980年代から客足は次第に鈍り、バブル崩壊以降に伴って宿泊客は減少し、最盛期には50軒を数えた宿泊施設は半減し、県内トップだった宿泊客数も能登にある和倉温泉にその座を奪われることとなった。


title: 川原由美子

text: 小学生の頃から漫画を書き始め、中学生の頃から投稿を始める。中学の頃から登校拒否をするなど学校が嫌いで、高校に進学するも1か月で辞めてしまった。原稿を持って『週刊少女コミック』（小学館）編集部へ見学に行ってアシスタントになりたいと訴えたところ河野やす子を紹介してもらい、8月から約1年半、アシスタントを務めた。アシスタント中も『週刊少女コミック』や『花とゆめ』などに持ち込みを続けた。


title: 川原由美子

text: デビュー以前はSFっぽい作品を描いていたが、河野やす子の担当者に見せたところ、「マニアックな方面へ行きたいんだったらいらない」と言われ、路線変更。『週刊少女コミック』の「まんが研究生」に応募し、努力賞に選ばれた。もう1作描いた後、1978年、『週刊少女コミック』10号に掲載の「こっちむいてマリー!!」でデビュー。


title: 笠森お仙

text: 笠森 お仙（かさもり おせん、1751年（宝暦元年） - 1827年2月24日（文政10年1月29日））は、江戸谷中の笠森稲荷門前の水茶屋「鍵屋」で働いていた看板娘で鍵屋五兵衛の娘。明和年間（1764年-1772年）、浅草寺奥山の楊枝屋「柳屋」の看板娘柳屋お藤（やなぎや おふじ）と人気を二分し、また加藤曳尾庵の随筆によれば、二十軒茶屋の水茶屋「蔦屋」の看板娘蔦屋およし（つたや およし）も含めて江戸の三美人（明和三美人）の1人としてもてはやされた。


title: 笠森お仙

text: 1768年（明和5年）ごろ、市井の美人を題材に錦絵を手がけていた浮世絵師鈴木春信の美人画のモデルとなった。その美しさから江戸中の評判となり、大田南畝が『半日閑話』で、「谷中笠森稲荷地内水茶屋女お仙美なりとて皆人見に行き」と記し、「向こう横丁のお稲荷さんへ 一銭あげて ざっと拝んで おせんの茶屋へ」と手毬唄に歌われ、お仙を題材にした狂言や歌舞伎が作られるほど一世を風靡し、お仙見たさに笠森稲荷の参拝客が増えたという。また、「鍵屋」は美人画の他、手ぬぐいや絵草紙、すごろくといった所謂「お仙グッズ」も販売していた。


title: 笠森お仙

text: 1770年（明和7年）2月ごろ、人気絶頂だったお仙は突然鍵屋から姿を消した。お仙目当てに訪れても店には老齢の父親がいるだけだったため、「茶釜が薬缶に化けた」という言葉が流行した。お仙が姿を消したのは幕府旗本御庭番で笠森稲荷の地主でもある倉地政之助の許に嫁いだためで、9人の子宝に恵まれ、長寿を全うしたという。文政10年1月29日死去した。享年77。


title: Amazon Silk

text: Amazon Silk (アマゾン シルク) は、FireタブレットやAmazon Fire TV向けにAmazonが開発したウェブブラウザである。迅速な反応を企図し、プロセスをAmazonのクラウドサーバーで処理する分割アーキテクチャとフロントエンドにBlinkを用いる。全てのKindle fire/fire/fire tvで、販売時にプリインストールされて最新版に都度更新される。2017年12月にfire tv向けが提供開始され、同時期に提供を開始したAndroid版はシステム要件がAndroid 5.1.1以降である。


title: Amazon Silk

text: インターフェイスなどはChromiumを基盤とする。Fire OS3から名称表示がSilkブラウザと変更された。ブラウザのバージョン表示を7回程度連打してオプション機能が有効となる。GoogleのSPDYプロトコルを用いて反応の迅速化を企図している。


title: Amazon Silk

text: Amazon Kindle fire/ Fire タブレット/ fire tv のみが採用し、ウェブブラウザ市場の占有率は1パーセント程度である。リリース直後はウェブサイトやプログラムで互換性に難が見られたが、バージョンの更新に連れてAndroid標準ブラウザと同程度に向上している。


title: さやま遊園

text: 戦時中・戦後は荒廃し、1952年から競艇場「狭山競走場」として利用された（1955年に競艇場は住之江競艇場に移転）が、1959年（昭和34年）4月1日に南海観光開発会社が経営を再開し、以降は南海電鉄が経営してきた。最寄駅は南海高野線大阪狭山市駅（開園当時の駅名は「狭山遊園前駅」）。


title: さやま遊園

text: 小学生以下の子どもたち対象の小ぢんまりとした地域密着型の遊園地で、夏季はプール、冬季は屋内型スケートリンクで賑わった。ピーク時には年間で54万人の入場者があった。その後少子化やレジャーの多様化などで入場者数が漸減して赤字が拡大し、2000年（平成12年）4月1日をもって閉園した。


title: さやま遊園

text: 跡地は住宅地として再開発された。その跡地内には高層マンションも建っており、後に大阪狭山市によって「さやか公園」という防災公園も整備された。またウェルカムゲート跡には大理石の中に写真パネルをはめ込んだモニュメントが後に設置されており、かつてここに遊園地があったことを偲びつつ、かつ垣間見ることができる。


title: ライアン・トビー

text: ライアン・トビー（Ryan Toby、1978年11月26日 - )はアメリカ合衆国ニュージャージー州ウィリングボロ出身のソウルシンガー、ソングライター、プロデューサー、俳優である。バリトンテナー 、シティハイ(Cith High)のボーカリスト。 1993年度のコメディ映画『天使にラブソングを2』で聖フランシス高校の生徒、ウェスリー・グレン・"アマール"・ジェームズ役で出演し、作中の挿入曲『Oh,Happy Day』のソロパフォーマンスで知られている。


title: ライアン・トビー

text: 彼のマネージャー、マービン・トンプソンはRCAレコードA＆Rディレクターにライアン紹介したことから彼の音楽活動は始まる。ケニー・オルティス、最終的にディズニー＆ブエナビスタ/タッチストーンピクチャーズは彼らの今後のプロジェクト、天使にラブ・ソングを2に出演する若手俳優を探していたところ、16歳の才能ある歌手/俳優を紹介された。


title: ライアン・トビー

text: ローリン・ヒルをフィーチャーした「Joyful, Joyful」を愛しラップ部分の作詞、「Oh Happy Day」ではメインヴォーカルを務めた。天使にラブ・ソングを2撮影後（DJ・ジャジー・ジェフ&ザ・フレッシュ・プリンスの）ジャジージェフと連絡を取り、フィラデルフィアに招待されジェフとライアンが組んでジャズ制作会社にサインするよう頼まれた。その時にウィル・スミス(フレッシュ・プリンス）はビッグウィリースタイルという次のアルバムに取り組んでおり、スミスはライアンの仕事を知り、一緒にアルバムを作りたかったという。スミスにしては変わった楽曲となった「Miami」は2,000万枚のシングルヒット。ライアンは「Don't Say Nothing」「Miami」「I Loved Her」と「Candy」の製作に関わった。


title: ライアン・トビー

text: ウィル・スミスのプロジェクトを成功させた後、Wyclef Jean's Booga Basement(インタースコープ・レコードレーベルのアーティスト)と仕事をしていた昔のマネージャー、マービン・トンプソンの元に行き、ライアンはトンプソンによってRobby Pardloと提携した。それにもかかわらず、Wyclef Jean's Booga Basementは彼らのデモ、クローデットオルティスの女性の声を聞き、Wyclef Jean's Booga Basementはオルティスがグループに参加したかったこと確認したあとライアン、ロビー＆クローデットは、City Highというグループ結成。2001年にリリースのセルフタイトルのデビューアルバムは、グラミー賞ノミネーションを獲得。 アルバムは全世界で数百万枚を売り上げ、City Highは約2年間のツアーを敢行した。


title: ライアン・トビー

text: ツアーが幕を閉じた2003年に一度ニュージャージー州に戻ったライアンはスーパープロデューサー　ヴィダル・デイヴィスとアンドレ・ハリスと組み、 ドレー＆ヴィダルは当時プラスアーティストになったばかりのアッシャープロデュースしており、City Highは複数の楽曲を提供。「Follow Me」「Superstar」、「Caught Up」は2004年のチャートに入り、アッシャーのアルバム「Confessions」の中でも知名度は高い。アルバムは最初の週に1.1万枚を販売し、米国ではインスタント商業的な成功を収める。その後「Confessions」は全米レコード協会（RIAA）のダイヤモンドを認定されると、2012年の現在800万枚以上を売り上げた。


title: ライアン・トビー

text: 映画「天使にラブ・ソングを2」に出演後、ライアンはGrambling州立大学に入学。また、彼には娘がいた。City Highが活動休止後彼はメンバーのクローデットオルティスに好意を持ち、2004年に結婚したが2009年に単身ロサンゼルスに移り、ソングライター、プロデューサーとしての音楽のキャリアを積み続け、2007年に離婚。2011年、彼は音楽とアーティストの発掘、新しいサウンドを求めあらゆるジャンルのアーティストのプロデュースを行っている。


title: ライアン・トビー

text: メアリー・J. ブライジ、 ブライアン・マックナイト、LL・クール・J、 ルーベン・スタッダード、ジョー、 エイメリー、 ニュー・エディション (）、ジニュワイン、チャーリー・ウィルソン（）、ll2、モニカ、タイリース・ギブソン、ケヴィン・リトル、マリオ、クリス・ブラウン、デリアス・ラッカー（）など多数のアーティストに楽曲提供。


title: ライアン・トビー

text: ライアン・トビーは現在、秋のリリース予定のアルバムに取り組みつつ米国および国際的に活躍しているアーティストだけでなく、新人アーティストのために曲を製作。さらに定期的に地元の音楽学校で講師を務めている。トビーは音楽というコミュニティに自身の経験を伝えることに専念している。


title: 東京・横浜独逸学園

text: 東京横浜独逸学園（ドイツ語"Deutsche Schule Tokyo Yokohama"; DSTY）は、神奈川県横浜市都筑区にあるドイツ人学校。ドイツ連邦共和国から認可を受けている。男女共学で就学前教育、初等教育、中等教育を行う。ナショナルスクール。


title: 五銖銭

text: 五銖銭（ごしゅせん）は、中国の古代に流通した貨幣。前118年（元狩5年）に前漢の武帝により初鋳造された。量目（質量）が当時の度量衡で5銖であり、また表面に「五銖」の文字が刻印されていることより五銖銭と称されている。


title: 五銖銭

text: 武帝の時代は積極的な外交政策が採用された結果、外征にともなう歳出が増加し国庫を逼迫させた。その財政立て直しを目的に五銖銭鋳工が計画された。それまで流通していた半両銭に比べ重量を持たせ外周（両面）と内孔（背面）に郭と称する縁取りを加えたのが特徴である。


title: 五銖銭

text: 漢朝は五銖銭の寸法と重量、金属配合を策定しそれを基準として地方での鋳造を認めている。当時は郡国に対し中央へ納付する租税を五銖銭によるものと定めたため、地方での大規模な鋳工につながっている。五銖銭の原料となる銅は既存の半両銭であったため、改鋳すると4/5の目減りになり、改鋳させた五銖銭を納入させることで郡国の経済力削減を目的にしたという学説も提出されており、事実五銖銭の鋳造仕様違反で廃された諸侯も存在している。


title: 五銖銭

text: 当初鋳造されたものは郡国五銖銭と称されている。しかし短期間の歳入増加を目標とした漢朝は前114年（元鼎3年）に赤側五銖銭を発行する。これは1枚が郡国銭5枚に相当する価値をもたせたものであり、租税の徴収や国家歳出には 赤側銭の使用を義務付けている。発行当初は一時的な国家歳入の増加が見られたが、広く流通すると実質的な減少となり、また私鋳銭が行われるようになったことから翌年には郡国銭・赤側銭ともに廃止されている。


title: 五銖銭

text: これに代わって発行されたのが三官五銖銭である。前113年（元鼎2年）に鋳造が開始され、その名称はそれまで地方に認めた鋳造を禁じ、上林苑に大規模な鋳銭所を設置し、水衡都尉に所属する三官（鍾官・技巧・弁銅）に鋳造を行わせたことに由来する。地方の旧銭を含む銅を三官に集中させることで私鋳銭を防止させ、貨幣経済の安定化を図る目的であった。


title: 五銖銭

text: 王莽が新朝を建てると名目的な価値が素材価値に伴わない貨幣が数多く鋳造され、国内経済は大きく混乱した。25年に後漢が成立したが建国の混乱のため当初は貨幣鋳造を行う余裕がなかった。しかし、40年になりようやく五銖銭鋳造が決定し、翌年より鋳造が開始された。後漢ではその王朝を通して改鋳を行うことはなかったが、時期による精粗があり、特に後漢末に董卓が相国となっていた時期には董卓五銖銭あるいは董卓無文小銭と称される粗悪銅銭が発行された。これは小型で薄く、表面の「五銖」の文字がほとんどあるいは全く見えなくなっているものであった。民間では各種銅銭を打ち抜いて外と内の2つに分割して2枚として使用することが行われ（外側は「綖環（すいがん・えんかん）銭」、内側は「剪輪（せんりん）銭」と呼ぶが、前者は主に董卓五銖銭の原料として使用されていたとも言われる）、外側を削り小型化させたものも使用され（磨辺銭）、私鋳銭も広く流通し、それ以降は五銖銭はもはや1枚単位での通用ではなく、100枚や1000枚を紐で束ねての流通が一般的になった。


title: 五銖銭

text: 魏では曹操が後漢の丞相であった208年に董卓以前の五銖銭に戻す政策を行い、後を継いだ曹丕も魏王朝成立後に221年に引き続き五銖銭を正式の通貨とするが、経済的な疲弊からこれを維持することが出来ず、その年のうちに穀帛の実物による代用貨幣を行った。だが、質の悪い穀帛が貨幣として用いられる事が増えたために227年に五銖銭を実施した。ただし、『三国志』には「五銖銭を行った」（「魏書」明帝紀）、『晋書』には「更めて五銖銭を立てる」（食貨志）とあり、漢の五銖銭だったのか、新しい五銖銭を作ったのかが問題とされていたが、考古学による三国時代の墓地の発掘で漢のものより小型で粗雑な「曹魏五銖」と呼ぶべき貨幣が見つかっており、新たな五銖銭を鋳造したことが判明した。経済的な疲弊に加えて、剪輪銭などの質の悪い貨幣の通行によって漢と同様の五銖銭の鋳造が不可能になった状況を反映していると考えられている。魏では銭納の従来の制度から布帛納の戸調制に代わっていたが、民間における五銖銭の需要は依然として高く、国家的決済手段＝布帛と経済的流通手段＝五銖銭に分離していたと考えられている。


title: 五銖銭

text: 一方、蜀漢を建国した劉備は、劉巴の提案に従い、五銖銭100枚の価値を持つ「直百五銖」と呼ばれる貨幣を発行している。だが、実際の重量は五銖銭2-3枚分に過ぎなかった。そのため、長期的には経済の混乱を引き起こし、時期は不明であるものの蜀漢後期には「直一」・「直百」と呼ばれる五銖銭よりも小型で粗悪な通貨を発行したともされる。なお、漢王朝の復活を謳った蜀漢において五銖銭が鋳造され、「蜀五銖」と呼ばれる五銖銭がそれにあたるという説が存在していたが、実際の発掘における出土例は全て西晋以後の墓地・遺跡からの発掘例であり、蜀漢のものではないと考えられている。また、劉備以前に蜀を支配していた劉璋が独自の五銖銭を発行しており、発行主体は不明であるが地元の地方勢力によると見られる「太平百銭」などの独自貨幣も確認されている。蜀漢の政府発行の通貨の他にそうした貨幣も蜀漢においては併用されたと考えられている。


title: 五銖銭

text: また、呉の孫権も236年に五銖銭500枚の価値を持つ「大泉五百」、続く238年には五銖銭1000枚の価値を持つ「大泉当千」と呼ばれる貨幣を発行している。だが、246年になって孫権は新通貨導入目的を「貨を広くす」ることにあったが、「民意以て便と為さず」という理由で全ての新貨幣を廃止して、民間の貨幣は回収されて五銖銭と引き換えられた。


title: 五銖銭

text: 魏の「曹魏五銖」にしても蜀の「直百五銖」にしても呉の「大泉五百」・「大泉当千」にしても五銖銭を基準として比較した場合、実質の価値は額面には及ばないものであった。蜀漢は額面と実質との差額を利用して発行当初は一時的に「府庫を充実させることができた」（「蜀書」劉巴伝所引『零陵先賢伝』）ものの、実際には貨幣価値の低落と物価高騰（インフレーション）を招いただけであったとの見解がある。呉の「大泉当千」の大きさは五銖銭と同じであり、「大泉当千」は実質的には五銖銭とほぼ同価値となっていたと考えられている。孫権はこの現実に気付いて大銭を廃止する決断を行ったと考えられる。だが、度重なる北伐などで財政が逼迫していた蜀漢は、「直百五銖」よりも更に価値の低い「直一」・「直百」を発行して一時しのぎを続け、更に国力を衰退させることになったとも言われる。


title: 五銖銭

text: もっとも百銭のような額面の高い五銖銭はこれ以前からも鋳造されていたとされ、三国食貨志には「伝形五銖不必為劉備所鋳、当系直百銭行久多弊、故蜀鋳此以救民困耳」とあるように『晋書』食貨志に書かれる銭の空名が三国代の鋳造によるものとは言い切れない記録も存在する。


title: 五銖銭

text: なお、魏に代わって成立し、やがて三国を統一した西晋については、呉の貨幣は晋に降伏した後も用いられたらしく、東晋では呉の貨幣が流通して魏や晋の貨幣と混用されて五銖銭1枚の価値をもって流通していた。（『晋書』食貨志）。「蜀五銖」が実際には西晋以後の鋳造と考えられているように、新たな五銖銭を作る動きがあったことが判明しているが、その短い全国統一の期間の中で本格的な貨幣鋳造や統一措置は取られなかったと考えられている。


title: 五銖銭

text: 439年に成立した北魏でも五銖銭が行われたが、前代までの旧銭や私鋳銭が広く流通していた。北魏五銖銭が流通を開始したのは493年の洛陽遷都以降である。その後495年に太和五銖銭、529年に永安五銖銭と元号を入れた新しい五銖銭が発行されたが、旧銭との交換比率を高く設定したため流通は限定的であり、旧銭や私鋳銭が広く用いられていた。


title: 五銖銭

text: 北周は561年に五銖銭5枚相当の価値を持つ布泉を発行し、574年にはその布泉10枚分の価値を持つ五行大布、579年にはその五行大布の更に10枚分の価値を持つ永通万国を発行した。北周はこれらの貨幣の国外への輸出と、国外で私鋳されたものの輸入禁止を行ったことにより、国内経済は比較的安定している。


title: 五銖銭

text: 中国統一を実現した隋は、581年に五銖銭の鋳造を開始し貨幣統一を計画する。当時北周を初め前代王朝の貨幣、私鋳銭が混在して流通していたが、隋五銖銭と同等のもの以外は没収し、隋五銖銭の原料とされたことで徐々に貨幣の統一が進み、また銅産地を確保した隋は積極的な鋳造事業にも着手している。隋時代の五銖銭には、置様五銖・隋五銖・白銭五銖と呼ばれるタイプのものがあり、白銭五銖が五銖銭として最後に発行されたタイプのものとなった。


title: 五銖銭

text: 通貨として中国からもたらされた貴重な文物として受け入れられたと考えられ、最も早い例は、弥生時代中期（紀元前1世紀）の遺跡である北九州市守恒遺跡から出土した前漢時代の五銖銭（紀元前118年初鋳）である（出典：『漢書』巻6武帝紀、長崎県埋蔵文化財センター『研究紀要』第１号, p27-行18／p38-行15, 2011）。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: ヴィジャヤナガル王国（ヴィジャヤナガルおうこく、、、、、、）とは、14世紀初頭から17世紀中頃にいたるまで、カルナータカ州南部およびアーンドラ・プラデーシュ州南部、言い換えれば、トゥンガバドラー川およびクリシュナ川以南からコモリン岬に至る南インドを支配したヒンドゥー王朝（1336年 - 1649年）。ヴィジャヤナガル朝（Vijayanagar dynasty）とも呼ばれる。首都はヴィジャヤナガル、ペヌコンダ、チャンドラギリ、ヴェールール。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: サンガマ朝（Sangama dynasty, 1336年 - 1486年）、サールヴァ朝（Saluva dynasty, 1486年 - 1505年）、トゥルヴァ朝（Tuluva dynasty, 1505年 - 1569年）、（Aravidu dynasty, 1569年 - 1649年）の4つの王朝が交替してヴィジャヤナガルに首都を置いたため、総称的に首都名を王国の名称に冠している。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 14世紀以降、デリー・スルターン朝によって、デカンや南インド各地にあったヒンドゥー王朝は次々と滅ぼされ、1317年ヤーダヴァ朝がハルジー朝に滅ぼされ、1323年にパーンディヤ朝とカーカティーヤ朝がトゥグルク朝に滅ぼされた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 有力な説では、ヴィジャヤナガル王国の建国者であるハリハラとブッカの兄弟は、デカンのカーカティーヤ朝（あるいは南インドのホイサラ朝）に仕えていたとされ、1323年にトゥグルク朝の遠征軍が両王朝を攻めており、彼ら二人を捕虜にした。のち、2人はデリーに連行され、イスラーム教に改宗して、トゥグルク朝の君主ムハンマド・ビン・トゥグルクに仕えたとされる。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: こうして、1336年にハリハラとブッカはトゥグルク朝から独立を宣言し、トゥンガバドラー川の南岸の都市ヴィジャヤナガル（勝利の都）を都に、ヴィジャヤナガル王国を建国した。また、彼らはこの地方の宗教指導者であったヴィディヤーラニヤにより、イスラーム教からヒンドゥー教へと改宗している。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 一方で、翌1347年、デカン地方にバフマニー朝が建国されると、トゥンガバドラー川とクリシュナ川の両流域に挟まれたいわゆるライチュール地方の支配権、すなわち交易利権をめぐって両王朝は抗争することになった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1356年、ブッカは兄ハリハラ1世を継いでブッカ1世となり、ライチュール地方などの支配をめぐり、1358年から本格的にバフマニー朝との領土争いを繰り広げられた。というのは、両国の国境地帯のトゥンガバドラー川とクリシュナ川流域であるライチュール地方は経済的に豊かな土地として知られ、クリシュナ川とゴーダーヴァリ川の下流平野は、たいへん肥沃な土地であるうえに数多くの港があり、その港を通して外国貿易が取引されていたため、領有した王朝はその利益で潤うからだった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: しかし、この抗争では、両国は決定的な勝利をおさめることができず、無差別虐殺や子どもの奴隷売買が行なわれたり、経済的にも疲弊したため、前述のような残虐な行為は行わない、両国の国境は当初のままとする、という協定が結ばれた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1398年にはバフマニー朝を攻め、クリシュナ川およびゴーダーヴァリ川両下流域の大部分を併合したものの、それ以上北方へ進出できなかった。だが、マラバール海岸地方で、ゴアをバフマニー朝から奪うことに成功し、またスリランカ北方にも遠征軍を送っている。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: ハリハラ2世の息子デーヴァ・ラーヤ1世のとき、1414年にバフマニー朝の王フィールーズ・シャー・バフマニーとの間でトゥンガバトラー流域をめぐる抗争に敗れ、首都ヴィジャヤナガル付近まで進出された。ヴィジャヤナガル王国は講和を結び、多額の賠償金と真珠や象を支払わなければならず、そして自分の娘をフィールーズ・シャー・バフマニーと結婚させることにし、結婚式には自ら首都ヴィジャヤナガルから出迎えた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: しかし、1422年、孫のデーヴァ・ラーヤ2世が即位すると、軍制改革を推し進め、ヴィジャヤナガル王国の軍隊にムスリムを加えて、ヒンドゥーの兵や将校に弓術を教えさせた。ペルシャ出身の歴史家フィリシュタによると、デーヴァ・ラーヤ2世は8万の騎兵、20万の歩兵、弓術に優れた6万人のヒンドゥー兵を集めたという（これは、バフマニー軍が丈夫な馬を持ち、優れた弓兵の大部隊をもっていることにならったもので、またその対抗策であった）。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: この軍制改革により軍は強化され、ヴィジャヤナガル王国は逆に攻勢を強め、バフマニー朝の都グルバルガ付近まで進出した。そのため、1425年から1426年にかけて、バフマニー朝の王アフマド・シャー1世は、バフマニー朝の首都をグルバルガからビーダルへと遷都しなければならなかった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 15世紀後半、ヴィジャヤナガル王国は危機に陥ったが、この危機を救ったのはタミル地方北部を統治していたサールヴァ家のサールヴァ・ナラシンハであった。サールヴァ・ナラシンハは、トゥルヴァ家のトゥルヴァ・イーシュヴァラ・ナーヤカ、トゥルヴァ・ナラサー・ナーヤカ父子に助けられて各地の反乱を鎮圧し、ガジャパティ朝、バフマニー朝の勢力を撃退して、その侵攻を食い止めた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: なお、1480年代後半から、隣国バフマニー朝では各地の太守が独立の動き見せ、1490年にはビジャープル王国、アフマドナガル王国、ベラール王国が成立し、バフマニー朝のデカンを中心とするその広大な版図は解体されつつあった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: トゥルヴァ・ナラサー・ナーヤカは簒奪者とならず幼王の摂政として、分裂し衰退するバフマニー朝よりライチュール地方の奪還を試みた。また、南方に遠征して反乱を鎮圧するなど、ヴィジャヤナガル王国の領土回復に努めた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1503年、トゥルヴァ・ナラサー・ナーヤカは死亡し、息子ヴィーラ・ナラシンハ・ラーヤがその地位を継承した。1505年サールヴァ朝のインマディ・ナラシンハ・ラーヤから王位を奪って即位し、トゥルヴァ朝を創始した。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: だが、ヴィーラ・ナラシンハ・ラーヤの治世は短く、1509年に弟のクリシュナ・デーヴァ・ラーヤが継ぐごとになる。クリシュナ・デーヴァ・ラーヤは、ヴィジャヤナガル王国の最も偉大な君主とされ、ガジャパティ朝やビジャープル王国に遠征を繰り返し、広大な版図を獲得する一方で、文芸を保護し、旅行者から国民の幸せを願う君主という最大級の賛辞を送られる名君であった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: クリシュナ・デーヴァ・ラーヤは治世の初め、父トゥルヴァ・ナラサー・ナーヤカの代より徐々に回復傾向にあったヴィジャヤナガル王国の領土回復に努めた。東方では、オリッサのガジャパティ朝に攻め込み、ゴーダーヴァリ川河口を越えて、1512年にはウダヤギリを落とし、北東のシンハーチャラムまで平定した。北方は、バフマニー朝が分裂してできたムスリム5王国の1つ、ビジャープル王国と対決して、1520年にはバフマニー朝時代からの係争地ライチュール地方を獲得した。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 当時西海岸にはポルトガル人が進出してきていたが、これに対してマラバール海岸への進出を黙認するかわりに、ビジャープル王国からライチュール地方を取り戻すための協力と、アラビアからの馬の補給を確保していた。クリシュナ・デーヴァ・ラーヤはポルトガルと積極的に交易を行い、西アジアからの軍馬の輸入を確保し、軍の維持に努め、ポルトガルの馬商人パイスによると、クリシュナ・デーヴァ・ラーヤの治世ヴィジャヤナガル王国は13000頭にもおよぶ軍馬を輸入し、その大部分はホルムズ島を経由していた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 対外貿易の成功の要因は、ヴィジャヤナガル王国内にはカリカット（コーリコード）やマンガロールなど優れた外港が300以上も存在したからであり、これらの外港にはポルトガル人や西アジアのイラン人のみならず、アラビア半島、中国（明朝）、東南アジア諸国、アフリカからも交易目的の人々が来航し、ヴィジャヤナガル王国の外港はインドにおける貿易の中心地として非常ににぎわった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: さらに、クリシュナ・デーヴァ・ラーヤは税収の安定をはかるために、15世紀末にサールヴァ朝より成立しつつあった、ヴィジャヤナガル王国の領主層であるナーヤカに徴税させる、「ナーヤカ制」を確立しようとした。これはナーヤカに自分の領地を知行地して改めて与え、徴税や世襲などの特権を認めるかわり、忠誠や納税などの義務を負わせるもので、任地替えもよく行われた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: また、クリシュナ・デーヴァ・ラーヤはヴィシュヌ派ヒンドゥー教の信仰をもち、その聖地ティルパティのヴェンカテーシュヴァラ寺院をはじめとするヒンドゥー寺院を手厚く保護したが、彼は宗教に関してはとても寛容であり、国民にすべての宗教の信仰を許した。彼も「ヒンドゥーの王にしてスルターン」を名乗った一人だった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: クリシュナ・デーヴァ・ラーヤの治世にヴィジャヤナガル王国の版図は最大となり、国内は首都ヴィジャヤナガルをはじめ賑わい、王国には平和が広く行き届き大いに繁栄し、最盛期を迎えた。しかし、その晩年には宮廷の内紛とそれにつけこんでビジャープル王国軍の侵入があり、ライチュール地方が再び奪われ、クリシュナ・デーヴァ・ラーヤはそうした状況の中で没した。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1529年、クリシュナ・デーヴァ・ラーヤの弟アチュタ・デーヴァ・ラーヤが即位すると、宰相ヴィーラ・ナラシンガ・ラーヤが起こした反乱を鎮圧するとともに、ビジャープル王国からライチュール地方を取り戻した。だが、治世の晩年には、兄王の娘婿にあたるアーラヴィードゥ家のラーマ・ラーヤ（ラーマ・ラージャとも）に実権を奪われた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1542年にアチュタ・デーヴァ・ラーヤが亡くなると、その幼少の息子ヴェンカタ1世が後を継ぐものの、宮廷内で王位の継承をめぐって激しい争いが起こり殺され、クリシュナ・デーヴァ・ラーヤら兄弟の末弟であるランガ・ラーヤの息子サダーシヴァ・ラーヤが王位につけられた。だが、ヴィジャヤナガル王国の実権は摂政になったラーマ・ラーヤとその弟ティルマラ・デーヴァ・ラーヤに握られていた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: ラーマ・ラーヤの基本政策は国内を安定させるとともに、バフマニー朝分裂後の北方のデカン・スルターン朝を互いに抗争させて弱体化させるというものであった。しかし、デカン・スルターン朝もいいように利用されていることに気づき始めて、ついにビジャープル王国、ゴールコンダ王国、アフマドナガル王国、ベラール王国、ビーダル王国は同盟を結び、ヴィジャヤナガルへと進撃した。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1565年1月、ヴィジャヤナガル軍はクリシュナ川の北方のターリコータ（ラークシャシ・タンガティ）で5王国連合軍に撃破された。ターリコータの戦いでラーマ・ラーヤ自身も捕らえられて処刑され、ヴィジャヤナガル王国の兵10万人が殺されたと伝えられる。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: ラーマ・ラーヤの弟ティルマラ・デーヴァ・ラーヤは、サダーシヴァ・ラーヤを擁してヴィジャヤナガルの南東100数十kmのペヌコンダを首都として統治を続け、1569年にはサダーシヴァ・ラーヤを廃位して、を開いた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: ティルマラ・デーヴァ・ラーヤは王国を3つの領域に分けた。そして、3人の息子をペヌコンダ、シュリーランガパッタナ、チャンドラギリにそれぞれ配し、アーンドラ地方、カルナータカ地方、タミル地方の統治に当たらせ、ヴィジャヤナガル王国の領土を維持した。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: だが、息子で次の王シュリーランガ1世の治世に、タミル地方のシェンジ（ジンジー）、タンジャーヴール、マドゥライの有力ナーヤカは、王国内おいて半独立の政権を打ち出した。これらのナーヤカ政権は、「ナーヤカ領国」あるいは「ナーヤカ朝」とよばれ、ヴィジャヤナガル王国の衰退要因の一つとなった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: トゥルヴァ朝時代に積極的に行われてきたナーヤカの任地替えも、アーラヴィードゥ朝になってほとんど行われていない。おそらく、ムスリム5王国の侵入などの混乱によって、ヴィジャヤナガル王国ではナーヤカの任地替えがおろそかになり、ナーヤカたちが在地勢力として力を持ち、もはや無理になったのであろうと考えられる。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1586年、シュリーランガ1世の死後、その弟ヴェンカタ2世がビジャープル王国、ゴールコンダ王国に奮戦したことにより、ヴィジャヤナガル王国は一時領土と勢力を回復した。1592年にはこれらに対抗するため、首都をペヌコンダからチャンドラギリに遷都している。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: さらに、ヴェンカタ2世は内政面でも優れた統治能力を発揮して、タミル地方の反乱を掃討した。荒廃した農村の復興に尽力し、宗教的にもきわめて寛容で、人民にも愛され慕われ、ヴィジャヤナガル王国最後の名君となった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: しかし、その後再びビジャープル王国、ゴールコンダ王国に逆襲され、1604年にヴェンカタ2世は王都をチャンドラギリからヴェールールと南へと遷都した。また、1610年にはマイソール王国が独立を表明するなど、ヴィジャヤナガル王国の衰運を止めることはできなかった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: そして、1614年に老王ヴェンカタ2世が死亡すると、シュリーランガ2世が後を継いだ。だが、ヴェンカタ2世の息子ジャッガ・ラーヤも王位を宣し、この内乱に各地のナーヤカも介入するなど、以降国内は激しい内乱となった。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: これらの争いに乗じて、それまで半独立だったシェンジ、マドゥライなどのナーヤカ朝は完全に独立した。また、ビジャープル王国とゴールコンダ王国の進出もあって、王国の北部はビジャープル王国に占領されるなど、ヴィジャヤナガル王国は急速に衰退した。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1630年にラーマ・デーヴァ・ラーヤが死ぬと、ラーマ・ラーヤの孫ヴェンカタ3世が後を継いだが、シュリーランガ2世の弟ティンマ・ラーヤが継承権を主張して内乱となり、1635年にティンマ・ラーヤが死ぬまで続いた。ヴェンカタ3世の時代、ヴィジャヤナガル王国にかつての広大な領土はなく、もはや周りをビジャープル王国とゴールコンダ王国、有力ナーヤカ朝に囲まれた小国の一つとなっていた。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 1642年4月、ヴィジャヤナガル王国の主力軍とヴェールゴーティ・ティンマ・ナーヤカとダーマルラ・ヴェンカタ・ナーヤカの援軍が、ゴールコンダ王国の軍44,000に敗れ、同年10月にヴェンカタ3世はそうした情勢の中で死亡した。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: シュリーランガ3世は都ヴェールールを逃げ、タンジャーヴール・ナーヤカ朝の保護を受けが、1649年にビジャープル王国の軍はタンジャーヴールも包囲し、これを陥落させた。その後、シュリーランガ3世は逃げつつ抵抗したが、タンジャーヴールが陥落した時点で事実上滅亡した。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: ティルパティはその後も聖地として扱われ、1681年にゴールコンダ王国の大臣の一人アッカンナー・パーンディト（テルグ地方のバラモン）が訪れており、1687年に皇帝アウラングゼーブがゴールコンダ王国を征服したときも、民衆の抵抗が起こるのを恐れ、この寺院を略奪することはなかったといわれる。


title: ヴィジャヤナガル王国

text: 18世紀、ムガル帝国の広大な領土が分裂したのちも、ティルパティは聖地として扱われ、カルナータカ太守サアーダトゥッラー・ハーンの重臣ラーラー・トーダル・マルは自分とその妻の像をおさめ（つまり、自分をかつてのクリシュナ・デーヴァ・ラーヤと同一視している）、マラーター同盟の宰相バージー・ラーオ1世や、ニザーム王国の君主アーサフ・ジャー（彼はムスリムだが）もこの地を訪れている。


title: 平成16年台風第16号

text: 平成16年台風第16号（へいせい16ねんたいふうだい16ごう、アジア名：チャバ〔Chaba、命名国：タイ、意味：ハイビスカス〕）は、2004年（平成16年）8月に発生し、日本各地、特に瀬戸内海を中心に大規模な高潮被害をもたらした台風である。後に、激甚災害に指定された。


title: 平成16年台風第16号

text: ８月19日21時にマーシャル諸島近海で発生した台風16号は、23日にサイパン島の西で大型で猛烈な勢力となった。27日以降、日本の南海上をゆっくりと北西に進み、29日夜には九州の南海上で進路を北寄りに変え、30日10時前、鹿児島県串木野市（現在のいちき串木野市）付近に大型で強い勢力（中心気圧950hPa）で上陸し、九州を縦断した。 17時半頃、山口県防府市付近に再上陸した後、中国地方から能登沖を、次第に速度を速めて強い勢力のまま北東に進んだ。その後やや勢力を弱め、31日に津軽海峡を通って、12時過ぎ、北海道函館市付近に再上陸し、15時に北海道東部で温帯低気圧に変わった。


title: 平成16年台風第16号

text: 27日から31日にかけての期間降水量は、西日本の太平洋側で500mmを超え、台風上陸、接近に伴い各地で暴風となった。また、30日夜には、台風接近と大潮期間の満潮とが重なり、高松港や宇野港などで観測開始以来最も高い潮位を観測した。


title: 平成16年台風第16号

text: この台風は、2004年の台風では最も強く、最盛期には中心気圧910hPa、最大風速55m/s（110knot）の猛烈な勢力だった。また、強風域や暴風域も広く、台風の中心から離れたところでも強い風が吹いた。さらに、気圧の低下や強い風の吹きつけ、そして大潮期間の満潮が大規模な高潮被害をもたらしたと考えられる。全国での死者は14人、行方不明者3人、負傷者269人と人的被害も大きかった。さらに、この台風の後の台風18号により、復興作業中の九州地方や中国・四国地方でさらに被害が広まった。


title: 登木目

text: 2008年のアメリカ科学アカデミー紀要(PNAS)によると、ツパイ目の一種ハネオツパイは、ヤシ科のの花や花芽から分泌される蜜が発酵して最大数%のアルコールを含むようになった液体を、主要なエネルギー源として日常的に摂取していることがわかり、飲酒の習慣を持つ動物として話題となった。


title: 登木目

text: 名前のtupaiはマレー語やインドネシア語で「リス（本目のようにリスのような動物も含む）」を指す語に由来する。古くは英名treeshrew（shrewはジネズミやトガリネズミの意だが、食虫目に含まれると考えられていたため）を直訳して「キネズミ」、独名Spitzhornchen（鼻口部の尖ったリスの意）の直訳である「トガリリス」や意訳である「リスモドキ」が和名として使用されることもあった。目名Scandentiaは「登る」の意。


title: 登木目

text: 骨格や歯から食虫目に含まれると考えられていたが、1920年代に眼や脳・盲腸などの内部形態から霊長目の祖先から分岐した生物とする説が提唱された。1945年には霊長目に含む体系が発表された。1980年代以降は霊長目に含めず、独立した目を形成する説が有力とされる。2000年代以降は分子系統推定の結果から霊長目・皮翼目とともに真主獣類を構成すると考えられているが、齧歯目・兎形目からなるグリレス類の姉妹群とする結果も得られている。


title: 淀古城

text: 淀古城（よどこじょう）は、京都府京都市伏見区納所（のうそ）北城堀にあった日本の城。納所は木津・桂・宇治の三川が合流するポイントの北岸にあたりに築城され、3面を川に囲まれた天然の要害で、古くからの商業地「淀」の中核都市であった。


title: 淀古城

text: この城の文献上初見は『東院年中行事』の文明10年（1478年）8月1日に｢山城守護代遊佐弾正の代（中略）神保与三佐衛門淀へ入部す｣とあり山城の守護所として記されている。守護畠山政長が応仁の乱に西軍の畠山義就に備えるため、守護所を勝竜寺城から当城に移したのではないかと思われている。その後明応2年（1493年）以降に細川氏が山城を掌握すると守護代級の被官によって守衛され、摂津と河内の抑えの城として使用されてきた。


title: 淀古城

text: 1504年（永正元年）に入ると赤沢朝経と細川政元が対立するようになる。政元は同年3月9日に摂津守護代の薬師寺元一に槇島城に攻城するように命じたが、赤沢軍は600–700兵を従えて城から撤兵したようである。それを知った畠山尚順軍は槇島城と並び交通、軍事の要所であった淀古城を攻城してきた。細川軍は神保与三佐衛門を城主としていたようだが、薬師寺元一、薬師寺長忠兄弟、香西元長、内藤軍も入城させ、畠山軍からの攻城戦に備えた。


title: 淀古城

text: このとき別の局面が展開される。細川軍に属していた薬師寺元一が、政元の養子細川澄元を擁立し、政元に謀反を仕掛けた。これに呼応した山城国人衆と、槇島城から赤沢軍が、援軍として淀古城に籠もった。しかし、元一の弟長忠は、細川軍に属したまま兄と袂を分かち、香西元長と共に淀古城を攻城、淀古城は細川軍の手に落ちた。淀古城に籠もっていた四宮長能は自害、元一は捕えられ同年9月20日京で自害、赤沢朝経は大和へ敗走した。


title: 淀古城

text: この戦いが契機となり畠山氏と細川氏との対立が本格化、山城、河内、和泉、摂津、大和に戦線が拡大していく。この戦いでは細川軍に属した薬師寺長忠、香西元長であったが、3年後の1507年（永正4年）で永正の錯乱で政元を暗殺、政元のもう1人の養子細川澄之を擁立したが、すぐに澄元一派に反撃され、澄之と共に戦死した。


title: 淀古城

text: その後細川氏の被官が代々淀古城を治めていたが、細川政権から三好政権に移っていき、1559年（永禄2年）には三好長慶が畿内を統一すると淀古城も細川氏綱が城主となったが、1564年（永禄7年）に氏綱が死去すると、長慶の甥に当たる三好義継が城主となり、ついで松永久秀方の武将が城主となったようである。しかし、1566年（永禄9年）7月に勝竜寺城と共に三好三人衆軍に攻城されると、三好長逸方の金子某が城主となったようである。1568年（永禄11年）に織田信長が上洛を果たすと、淀古城も織田軍の焼き討ちにあい、落城してしまった。


title: 淀古城

text: 1573年（元亀4年）2月に、信長と対立していた15代将軍足利義昭は反信長を決意し、二条御所で自ら兵をあげた。しかし、信長は岐阜城を出立、二条御所を攻囲した。この時は正親町天皇の勧告により二条御所を信長に明け渡したが、同年7月に槇島城に籠城し再び信長討伐の兵を挙げた。義昭の要請に応じたのが三好三人衆の1人岩成友通で、淀古城に立て篭もったが、槇島城が織田軍に攻城され（槇島城の戦い）、義昭は信長に質子を入れ降伏し、河内に逃亡した。


title: 淀古城

text: 一方、淀古城に立て篭もる岩成軍に対しては、木下秀吉（羽柴秀吉）隊が対した。秀吉は淀古城の番頭大炊頭義元、諏訪飛騨守三將らを味方につけ､更に信長は近隣の勝竜寺城城主細川藤孝に出軍を命じ攻城軍に加わった。これに対応するため友通は淀古城を出軍し応戦したようである。防御施設が整っている城からわざわざ討って出たのは番頭大炊頭、諏訪三將らが進言したためと言われている。友通は奮戦したが、最後には細川藤孝の家来下津権内に首を取られた。


title: 淀古城

text: 1582年（天正10年）6月の本能寺の変の後、『兼見卿記』によると明智光秀が淀古城を改修したと記録され、秀吉と光秀の山崎の戦いでも利用された。秀吉の天下となってからは、1589年（天正17年）3月に、秀吉の弟豊臣秀長が淀古城を改修し、秀吉が側室茶々に与え産所とした。これにより茶々は「淀殿」と呼ばれるようになる。この城で鶴松が産まれるが、1591年（天正19年）に死去してしまった。


title: 淀古城

text: 淀古城は水陸交通の要街として槇島城と並ぶ山城国洛南の二大軍事拠点の一つであった。また西国方面の海産物の集荷市場、魚市場があり、対岸の山崎城と並んで京都の要害で、淀古城の東側には現在は存在していない巨椋池が広がっていたと思われている。


title: 淀古城

text: 1890年（明治23年）の『測量の仮製図』によると、堀跡と納所集落の東側に土塁が記載されていたが、現在跡地には、宅地化、耕作地、京都市立納所小学校が建っており、唯一妙教寺に石碑が建つのみで、北城堀や小字城堀という地名が僅かにその面影を留めている。淀古城については数多い歴史があるが、近隣の淀城と違って城郭は不明な点が多い。天守に関しても詳細は不明であるが、『駒井日記』には淀古城の天守が存在していた事が記載されている。淀古城が廃城の後、多くの資材は伏見城建築に使用されたようである。またその後淀城築城の際にはその伏見城から資材が流用された。


title: シンデレラ・ハネムーン

text: 発売から20年以上もの間、歌詞の一節「シャンプーした髪を〜」の部分において音の歪みが生じたままの音源がレコード、CDに収録されていたが、紙ジャケット復刻アルバムの発売を機に大掛かりなリマスタリングが施され、以降のものについては歪みのないバージョンが収録されている（ただし着うたフル版配信版を除く）。これは過去に発売したベスト・アルバム『DS（ダルセーニョ）』に収録されたリミックス・バージョンだけ歪みが無かったということで、該当の部分をその音源から持ってくることにより歪みを解消したものである。


title: シンデレラ・ハネムーン

text: ものまねタレント・コロッケの物真似で知られており、コロッケはニヤニヤと笑顔でアゴを極端に上げながら歌っていた。その影響から当曲のイントロが流れると岩崎のコンサートで客席から失笑の声が聞こえてくるため彼女は当曲を「この曲はコロッケにあげました」として、歌唱を一時封印した時期があった。しかし現在は岩崎も歌っており、さらにコロッケに対して「モノマネ」という形で若い世代にも「岩崎宏美」の名前を繋げてくれた事に感謝しているという。


title: 肉筆浮世絵

text: 肉筆浮世絵（にくひつうきよえ）とは、江戸時代に成立した浮世絵のジャンルのひとつ。通常、一般的に錦絵と呼ばれる浮世絵版画と区別して、浮世絵師が自らの筆で直接絵絹や紙に描いた浮世絵を指す美術用語である。屏風絵、絵巻、画帖、掛物絵、扇絵、絵馬に分けられる。


title: 肉筆浮世絵

text: 「肉筆（画）」とは、いわゆる絵画（Painting）を指す言葉である。絵であるからには筆で描くのは当然であるが、筆の頭に「肉」をつけて「肉筆画」と呼ぶ。「浮世絵」とは、「今現在の風俗画」と言う意味で、版画（Print）や絵画も含んだ用語であった。しかし後世、欧米での浮世絵版画の高評価が逆輸入されると、浮世絵といえば版画を指すのが一般化してしまい、浮世絵版画との区別をより明確にするために肉筆浮世絵という語が必要となった。よって肉筆浮世絵は、決して浮世絵版画の下絵や原画では無く、また版画の上に筆で彩色した絵でも無い。


title: 肉筆浮世絵

text: もともと浮世絵師が描く絵画作品に「肉筆」の語を当てるのは、江戸時代当時から行われていた。他方、江戸時代当時まだ「版画」という語ではなく、肉筆の対義語としては「錦絵」や「紅絵」などの用語が用いられた。ところが、明治以降美術という概念が日本にもたらされ、既存の用語が西洋の概念を反映した別の述語に置き換わっていく中で、浮世絵の中でも上位の重要用語である「肉筆」という用語は、変わらず使われ続けた。こうした事情や、浮世絵といえば版画のことを指すという刷り込みから、現在ではやや馴染みが薄い言葉であるが、浮世絵版画よりも歴史は古く、浮世絵を語る上で欠かすことの出来ないジャンルと言える。


title: 肉筆浮世絵

text: 古代より、月次絵や名所絵、絵巻物などの添景として現実の風俗は描かれてきた。しかし、現実の中で生きる人間に焦点を絞って描かれ始めるのは、16世紀初めの洛中洛外図あたりからである。時代が下るにつれて、洛中洛外図のモチーフの中から、個々の遊びに興じる人々をクローズアップする作品が登場してくる。狩野秀頼「高雄観楓図屏風」や、狩野長信「花下遊楽図屏風」が代表的な作品である。いずれも狩野派正系の絵師であり、無落款が多い近世初期風俗画でも狩野派の絵師の関与が想定される。


title: 肉筆浮世絵

text: 一般にこうした近世初期風俗画の成立が、浮世絵の誕生の契機となったとされ、特に初期肉筆浮世絵と呼ぶこともある。その成立には岩佐又兵衛が大きく関与したと考えられる。制作地は京阪で、障壁画が多い。代表的作品として「彦根屏風」や「相応寺屏風」、「本多平八郎姿絵屏風」などが挙げられる。（1615年（元和元年）頃 - 1680年（延宝8年）頃）にかけて江戸に移行したものを肉筆浮世絵と呼び、初期肉筆浮世絵とは別の概念とされる。この肉筆浮世絵は、形式上、屏風絵、絵巻、画帖、掛物絵（掛幅・掛軸）、扇絵、絵馬の6種類に分類される。床の間での鑑賞という制約のもとに描かれた掛幅が圧倒的に多い。特に寛文年間を中心に流行した、一人立ちの遊女や美人を描く「寛文美人図」は、後の浮世絵美人画にも直接影響を与えていく。


title: 肉筆浮世絵

text: 版画が浮世絵の主要な表現手段となった菱川師宣以降においても、大半の浮世絵師は版画を創作する一方で肉筆画をも制作した。寛文12年（1672年）から元禄2年（1689年）に描かれた、菱川師宣の「北楼及び演劇図巻」（東京国立博物館所蔵）が肉筆浮世絵の初期における代表例である。浮世絵師の中には、宝永7年（1710年）から正徳4年（1714年）頃に活躍した懐月堂安度やその門人たち、宮川長春のように、版画に興味を示さず生涯肉筆画を専門として真価を発揮した絵師も存在した。特に宮川長春は肉筆画の優位を信じ、門下の宮川長亀、宮川一笑、宮川春水などとともに肉筆画専門の一派を形成している。


title: 肉筆浮世絵

text: 多色刷りが一般化し、版画の重要性が増しても、浮世絵師たちは肉筆画を描き続けた。これは、肉筆画は一点物という性格から、画料を高く設定出来る事や、版画の下絵（版下絵）を描く「画工」より、肉筆画を制作する「本絵師」の方が社会的地位が高かったためだと考えられる。江戸時代後期に入ると、若い時には浮世絵版画で名声を確立した絵師が、長じると肉筆専門に転じる例が多い。肉筆浮世絵を得意とした絵師として、宮川長春の他、勝川春章、歌川豊春、歌川豊広、喜多川歌麿、鳥文斎栄之、葛飾北斎などである。


title: 肉筆浮世絵

text: 幕末以降、主に肉筆浮世絵を描いたのは、河鍋暁斎及びその門人たち、楊洲周延、尾形月耕、水野年方らであった。浮世絵の肉筆画に精進した年方は23、4歳の頃、日本青年画共進会に作品を出品し、これが認められると日本美術協会、日本美術院、日本画会にも日本画を出品、日本絵画史上に地位を確保、文展などに狩野派系、土佐派系、文人画系、四条派系などの画家に伍して入選を果たし、浮世絵が画檀的地位に初めて就くことができたのであった。こうして浮世絵師は、町絵師や画工と呼ばれる職人から芸術家へと時代とともに変化していった。年方はまた、弟子として鏑木清方を育てて、歌川派の流れを次の世代へと送った。その清方の弟子に伊東深水がおり、さらに深水の弟子に岩田専太郎や立石春美らがいる。


title: 肉筆浮世絵

text: 主要な題材は、遊里や芝居町の風俗の他、江戸町人の日常生活の諸相、物語や歴史的故事から風景、花鳥にまで、広範に及んでいた。主として当時の富裕層からの需めに応じて描いた一点制作で、絵師が絵筆で描き色彩を施した作品であり、誰でも買えるものではない高価なものであった。但し注意を要する点は、懐月堂派に顕著に見られるように量産品とみられる作例も散見され、オーダーメイドでも弟子を動員した工房制作による量産が普通に行われた。そのため、正しい落款や印章が備わっていても、先述のような大家自身による作画とは直ちには認められない作品も少なくない。