title: 小国駅

text: 直営駅（駅長配置）であるが、自駅単独管理となっている（周辺駅は村上駅が管理）。また米坂線の新潟支社管理区間である今泉駅 - 坂町駅間の運行管理も行っている（呼称は小国指令）。駅舎にはみどりの窓口（営業時間 7：15 - 19：00）、自動券売機のほか、待合室（空調設備あり）、自動販売機、トイレなどが設置されている。レンタサイクル有り。


title: ザ マミーシリーズ

text: ザ マミーシリーズ（The Mummy Series）は、映画のシリーズ作品の一つ。1932年に作られた『ミイラ再生』を始めとしてその続編、リメイク、リブート、スピンオフなどの作品を含んだシリーズである。


title: ザ マミーシリーズ

text: 『ミイラ再生』から始まり、合計6作品が製作された。第1作では蘇った古代エジプトの高僧イムホテップをボリス・カーロフが演じ、これ以降の作品に登場するミイラ男（カーリス）は、ロン・チェイニー・ジュニア、が演じている。これらの作品は、ユニバーサル・モンスターズの作品として位置付けられている。


title: ザ マミーシリーズ

text: 1959年にハマー・フィルム・プロダクションが『ミイラの復活』『ミイラの墓場』をリメイク（近年では初代リブート作品と言われることもある）した『ミイラの幽霊』を製作し、合計4作品が製作された。最終作の『王女テラの棺』は、ブラム・ストーカーの小説『』を原作としている。


title: ザ マミーシリーズ

text: 元々はクライヴ・バーカーによる『ミイラ再生』のリメイク企画が進められており、ミイラを復活させようとする美術館館長の周辺で巻き起こる物語を暴力的に描く構想が練られていた。彼の構想は「ダーク、性的、神秘的」で、「素晴らしい低予算映画」になると報じられた。


title: ザ マミーシリーズ

text: 1999年、スティーヴン・ソマーズが監督を務めたリメイク（近年では2番目のリブート作品と言われることもある）作品『ハムナプトラ/失われた砂漠の都』が公開された。この映画は1932年を舞台としており、古代エジプトの伝承・アクション・特殊効果・コメディの要素を盛り込み、バーカーが企画していたホラーよりも冒険的な要素に重点を置いている。ハムナプトラシリーズは合計3作品製作された他、スピンオフ作品やアニメ作品も製作されている。スコーピオン・キング作品は、『2』以降はビデオリリースとなっている。


title: ザ マミーシリーズ

text: 『呪われた皇帝の秘宝』が公開された後、マリア・ベロは続編について「絶対にある」と述べ、契約書にもサインしたと語っている。も続編3作品への出演契約を交わしている。しかし、2012年にユニバーサル・ピクチャーズは続編の製作を取り止めることを発表している。


title: ザ マミーシリーズ

text: 2014年、ユニバーサル・ピクチャーズは『ミイラ再生』の他、『透明人間』『フランケンシュタインの花嫁』『魔人ドラキュラ』『狼男』『大アマゾンの半魚人』などの歴代モンスター映画をリブートした新シリーズを製作するために、アレックス・カーツマンとクリス・モーガンを製作チームに迎え入れたことを発表した。2017年にはシリーズの名称が「ダーク・ユニバース」であることが発表され、第1作として『ミイラ再生』のリブート作品『ザ・マミー/呪われた砂漠の王女』が製作された。


title: ザ マミーシリーズ

text: 1999年にから『ハムナプトラ』のゲーム作品が2本発売され、2000年にはコナミからPlayStation・PC用アクションアドベンチャーゲームと、ゲームボーイカラー用パズルゲームが発売されている。2001年にはPlayStation 2用ゲーム「The Mummy Returns」が開発され、ゲームボーイカラーのバージョンも同様にから発売された。2008年にシエラエンターテインメントから「」が発売された。2012年3月にはマルチプレイヤーオンラインゲーム「The Mummy Online」が発売された。


title: ザ マミーシリーズ

text: 2001年5月には、「The Mummy Valley of the Gods」というタイトルで3シリーズの連載を開始した。物語は『ハムナプトラ』と『ハムナプトラ2』の間を描く予定で、リックとエヴリンは新婚旅行で訪れたエジプトで騒動に巻き込まれ、砂漠の下に眠る神の谷を探すという内容だったが、2作目以降は描かれず連載は中断した。これはカオス!コミックが2002年に倒産し、作品の権利を売却したためである。2008年にはIDWパブリッシングから別のシリーズ「The Mummy: the Rise and Fall of Xango's Ax」が連載され、こちらは完結している。


title: ザ マミーシリーズ

text: 2001年から2003年にかけて、ユニバーサル・アニメーション・スタジオからハムナプトラシリーズを基にしたアニメシリーズ『』が製作された。シリーズは途中から「The Mummy: Secrets of the Medjai」に改題されている。また、ユニバーサル・スタジオ・ハリウッド、ユニバーサル・スタジオ・フロリダ、ユニバーサル・スタジオ・シンガポールではアトラクション「リベンジ・オブ・ザ・マミー」が開設された。


title: ヒムヤー系

text: 1875年生まれのサラブレッド、ヒムヤー（）を祖とする父系である。サラブレッドとしてはアメリカにおいて20世紀初頭ごろに隆盛し、かつてはコリンやエクイポイズなどに代表される名馬を輩出して一時期は大きく繁栄した。その後衰退の時期を迎えるもののブロードブラッシュやホーリーブルといった馬が登場してその都度勢力を回復し、2018年現在でもアメリカでマイナーではあるものの一定の勢力を保っている。またクォーターホースとしては主流の一角を占めている。


title: ヒムヤー系

text: 北米における種付け数は、ラフンタンブル系（プローディット系）とアックアック系（ドミノ系）の合計で、2013年391頭、2014年345頭、2015年350頭、2016年399頭、2017年257頭となっている。


title: ヒムヤー系

text: ドミノの父系は、ドミノ自身がわずか2世代の産駒を残しただけで早逝したが、産駒のコマンドが種牡馬として成功し、細分化してドミノ系とも呼ばれる。さらにドミノの孫にあたり成功を収めた種牡馬ピーターパン以下の系統はピーターパン系と呼ばれ一時期は大いに繁栄したが、現在ではサラブレッドにおいてはほぼ絶滅している。


title: ヒムヤー系

text: 一方、同じくドミノの孫にあたるコリンは種牡馬としては成功しなかったものの、コリンから7代を経たアックアックとその直仔であるブロードブラッシュが種牡馬として成功、ヒムヤー系およびドミノ系の血を広めた。またアックアックは、母の父としても成功を収めており、母系に入っても大きな影響を残している。しかしブロードブラッシュの代表産駒のBCクラシック優勝馬コンサーンは種牡馬として完全に失敗に終わり、この系統全てを合わせても種付け数が100に満たないほどに衰退している。現在のこの系統の主流はピムリコスペシャルハンデ勝ちのインクルードとその仔らであるが、そのインクルードも2017年度は種付け数36頭、すでに20歳を超える高齢であることから今後の見通しは暗い。


title: ヒムヤー系

text: プローディットの父系はドミノ系のように流行したことがなく長い間細々と父系を繋いできたが、プローディットから数えて6代後のラフンタンブルがアメリカ殿堂馬ドクターフェイガーを初めとして活躍馬を輩出した。ドクターフェイガーも1971年にリーディングサイアーになったがドクターフェイガーが早世したことで再び衰退した。しかしラフンタンブルの孫でドクターフェイガーの妹タウィーの息子のグレイトアバヴがアメリカ殿堂馬ホーリーブルを送り出した。そのホーリーブルも種牡馬として成功をおさめ、更にその息子でBCジュヴェナイルに勝ったマッチョウノがBCクラシック優勝馬ムーチョマッチョマンを出した。しかしこちらの系統もアメリカではムーチョマッチョマンのライン以外はほぼ途絶えており、そのムーチョマッチョマンも産駒デビューを前に種付け数が大幅に減少。産駒からペガサスWCに勝ったムーチョグストを出したものの、先行きが良いと言える状況ではない。日本ではマッチョウノの仔ダノンレジェンドが毎年100頭を超える牝馬を集めており、産駒が2020年からデビュー予定。


title: グロブスター

text: グロブスターはグロテスク・ブロブ・モンスターの略である。「Globster」という用語は、1962年にアメリカの動物学者アイヴァン・サンダーソン（Ivan T. Sanderson）が造った（サンダーソンは「オーパーツ」「ファフロツキーズ」という用語を造ったことでも知られる）。


title: グロブスター

text: オーストラリアやスコットランドなど、世界中の海岸に漂着している。日本の海岸にも漂着した例が21世紀に入ってからだけでも複数ある。異臭を放ち、時に体長は10メートルに達することがある。全身は毛のようなものに被われており、突起などがある。一説には鯨の死骸の表皮などが剥離し、筋繊維が露出した（毛に酷似する）脂肪なのではないかと言われているが、調べられたことは無く真偽は不明である。


title: 全国中学校駅伝大会

text: 1993年から開催されており、開催地は数年ごとに変更されている。第14回大会(2006年)～第23回大会(2015年)は山口県山口市の山口県セミナーパークで、第24回大会(2016年)～第29回大会(2021年)は滋賀県野洲市、湖南市および蒲生郡竜王町にまたがる滋賀県希望が丘文化公園での開催となっている。成長期にある中学生の足への負担を考慮し、本戦では芝のクロスカントリーコースが使われる。ただし、都道府県予選は多くで公道または園路（公園内ロード）が使用され、コースの全部・一部が芝生コースを使用するのは、2015年時点で、北海道・新潟・滋賀・島根・山口の5道県にとどまる。


title: 全国中学校駅伝大会

text: 当日は初めに女子のレース、次に男子のレースが行なわれ、それらが終了した後に各チームの補欠選手と地元の本戦不参加選手を対象にしたオープンレースが本戦と同一コースで行なわれる（男子3.0 km・女子2.0 km）。


title: 全国中学校駅伝大会

text: 中学校は義務教育であるため有力選手をスカウトして集めることはほぼ不可能であり、そのためにチーム編成のやりくりが付かず、陸上競技部以外の運動系クラブの選手を本戦や予選に起用するケースが多々ある。陸上競技部の選手を一人も起用しない場合も稀にあり、第19回大会に出場した新居浜市立東中学校女子チームは全員がバスケットボール部の選手ながら優勝した。


title: 全国中学校駅伝大会

text: 第5回から第7回まで（滋賀）は毎日放送（MBS）制作・TBS系列全国ネットで、第8回から第13回まで（山口・千葉）はNHK教育テレビジョンで、第14回から第23回まで（山口）は山口朝日放送制作・テレビ朝日系列全国ネットでいずれも録画中継で放送されていた。後述の通り第15回は一部の地域では、NHKラジオ第1放送でも中継された。第24回以降（滋賀）からはテレビ、ラジオ中継を行わなかったが、10年連続山口開催の最終回にあたる第23回と第26回から第29回まではYouTubeライブ配信でレースの模様を中継した。


title: 全国中学校駅伝大会

text: 第14回大会（2006年）から23回大会（2015年）までについては、テレビ朝日系列局や同系列の衛星放送であるBS朝日などで放送されていたが、同時ネットではなく放送時期・時間帯はまちまちとなっていた（年明け以降に放送する地域や早朝・深夜に放送する地域もあり）。しかも男女のレースで合計約2時間だった大会映像を55分のダイジェスト形式に編集しており、全編は見ることができなくなっていた。また、第14回大会では三大都市圏をはじめとする関西以東の多くの地域でネットされなかったが、以後の大会では放送地域が拡大しており、ほぼ全国各地で放送されていた。ハイビジョン制作（ただし、上空カメラは標準画質）。


title: 全国中学校駅伝大会

text: なお、第15回大会についてはNHKラジオ第1放送により生中継された（山口・島根・鳥取向けのみ）。第23回大会については前述のテレビ放送に加えて、本大会初の試みとしてYouTubeライブ配信が実施された。


title: 全国中学校駅伝大会

text: 2016年（24回大会）からは開催地を滋賀県に移して開催されているが、2016年・17年はテレビ放送および2015年大会で初めて実施されたYouTubeライブ配信は実施されなかった。その後2018年（26回大会）から2021年（29回）までYouTube配信が行われていた。


title: 全国中学校駅伝大会

text: 第14回大会では、参加を予定していた学校の一部が出場辞退・棄権せざるを得ない状況となった。その理由は、大会本部が指定した宿舎の一部においてノロウイルスによる集団感染が発生（一時は食中毒の疑いももたれたが、最終的に食中毒ではないことが確認されている）し、当該校の選手が被害を受けたためである。ただ、参加した生徒にとっては学生時代の思い出となる大事な大会であることから、大会自体は残りの学校の参加により行われた。一部の県では、その後の山口県による一連の対応に対して批判の姿勢を見せていた。


title: 芦田太郎

text: 芦田 太郎（あしだ たろう、1985年7月26日 - ）は、演出家、プロデューサー。テレビ朝日総合編成局第1制作部（バラエティ番組制作）所属。『あいつ今何してる?』『あざとくて何が悪いの?』『トゲアリトゲナシトゲトゲ』『まだアプデしてないの?』（ともに企画・総合演出・P）を手掛ける。東京都世田谷区出身、早稲田大学政治経済学部経済学科卒業。父親は哲学者の芦田宏直。


title: 芦田太郎

text: 就職活動ではテレビ朝日以外に三井物産、電通、博報堂から内定を獲得。進路に迷うが、当時『ロンドンハーツ』でCPをやっていた板橋順二から「芦田、テレビと代理店と商社の大きな違いは分かるか？代理店と商社は1から100、1から1億という付加価値を付ける業界だけど、テレビはゼロからイチを作るんだ。お前はどっちがいい？ ゼロに何かけてもゼロだけど、俺らはそのゼロを1にできるんだぞ」という言葉に感銘を受ける。最終的に迷った末に「ゼロからイチ」を楽しみながら達成できるのはテレビしかないと思い、進路を決めた。


title: 参謀第2部

text: GHQ/SCAPの専門部（Special Staff Section）内の一機構民間諜報局（Civil Intelligence Section, CIS）は、1946年5月3日G2に移管され、同年8月29日専門部に戻されたのち、1951年8月9日廃止されG2民間諜報課へ統合された。


title: ラブリー (曲)

text: 「ラブリー」 () は、小沢健二の楽曲である。1994年8月31日に東芝EMIより発売された2作目のアルバム『LIFE』に収録された楽曲で、同年11月23日に5作目のシングルとしてリカットされた。オリコン週間シングルランキングでは最高位19位を獲得。


title: ラブリー (曲)

text: 「ラブリー」は、1994年8月31日に発売された2作目のアルバム『LIFE』の2曲目に収録された。ブラスやストリングスを配したソウル調の楽曲で、ギター・カッティングのリフは、ベティ・ライトの「クリーン・アップ・ウーマン」からの引用。


title: ラブリー (曲)

text: その後、資生堂「ヘアエッセンスシャンプー」CMソングに採用され、1994年11月23日に8cmシングル盤が発売された。前作『愛し愛されて生きるのさ/東京恋愛専科・または恋は言ってみりゃボディー・ブロー』から約4か月ぶりのリリースで、「DISCO TO GO」ツアーより「今夜はブギー・バック」のライブ音源が収録された。限定盤には、フリー・カレンダーが付属。12月19日に12インチシングル盤が発売され、B面には同じく『LIFE』からのリカットである「ドアをノックするのは誰だ?」が収録された。


title: ラブリー (曲)

text: 2017年12月8日よりApple Musicにて配信されているネット番組『Tokyo, Music & Us 2017-2018』にて満島ひかりとセッションし、この時の音源が翌年2月14日に発売された22ndシングル『アルペジオ (きっと魔法のトンネルの先)』に「ラブリー、東京湾上屋形船Liveは雨」というタイトルで収録された。


title: ラブリー (曲)

text: 「ラブリー」は、フジテレビ系列の音楽番組『HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP』（1994年12月12日放送回）でテレビ初披露となった。その後もテレビ朝日系列『ミュージックステーション』（1994年12月16日放送回）などで披露された。


title: ラブリー (曲)

text: 2018年に発売されたシングル『アルペジオ (きっと魔法のトンネルの先)』のプロモーションで出演した『ミュージックステーション』でも披露され、この回では満島ひかりと共演。翌年12月27日に放送された『テレビ朝日開局60周年記念 ミュージックステーション ウルトラスーパーライブ2019』でも披露された。


title: ラブリー (曲)

text: 2020年12月9日に放送された『2020 FNS歌謡祭』第2夜では、25年ぶりの出演を果たし、「#新しいタイプの弾き語り」と称したひとりでの弾き語りを披露。放送中には小沢自身がデザインを手がけた歌詞テロップが表示された。弾き語りについては、本人曰く「エレキギターはアンプをとおさず、フジTVにあったFocusriteのラインアンプに直結しました」「ギターはベースラインを弾いている感じです」とのこと。歌詞も一部が変更された。


title: 豊田薫 (AV監督)

text: どういう形で社会に参加していいのかわからず悶々としていた20代前半を経て、1977年、当時、自動販売機で売るエロ本を出版していたアリス出版に編集者として就職する。そこで初めて女性を被写体とした性表現に心酔し、目覚める。入社後しばらくすると上司である編集長から「キミは天職を見つけたね」と言われ、生きる道を自覚し始める。


title: 豊田薫 (AV監督)

text: AVメーカーKUKIの社長（当時）と以前から知り合いだった縁でAV監督に誘われ、1985年、処女作『少女うさぎ　腰ひねり絶頂　高野みどり』を撮る。高野は当時、フジテレビ深夜の人気番組だったオールナイトフジに出演中のオールナイターズの一員だったためスキャンダルな話題になった。


title: 豊田薫 (AV監督)

text: 1986年、芳友舎（現h.m.p）に移籍し、＜サム＞レーベルで数々のヒット作・問題作を発表していく。豊田の初期作風の特徴は、寺山修司の映画『書を捨てよ町へ出よう』『田園に死す』の影響が色濃く反映されたシュールな官能的イメージと、鬱屈した男の欲望に映る女体を濃密に描いていることだ。


title: 豊田薫 (AV監督)

text: 1991年、ダイヤモンド映像村西とおるに招聘されて＜ヴィーナス＞レーベル設立。撮影のキャスティングに関しては田中露央沙や卑弥呼などダイヤモンド映像専属女優を撮ることもあったが、多くは、きのう街でスカウトされた子が今日面接・来週撮影みたいな制作環境だったため、今までの作風を変えざるをえない状況になった。それが＜ハタチ前後の女性にも語るべき人生はある＞というアプローチになり、リアルな素顔とSEXを追求していくドキュメントスタイルに変貌していった。


title: 豊田薫 (AV監督)

text: 1992年、ダイヤモンド映像倒産とともにヴィーナスも解散。フリーランスとしてアリスジャパン、V&Rプランニング、アートビデオ、VIPなどで監督しながら,1994年、日本初の本格的ヘアビデオ『MARY JANE』（ケイネットワーク）を発表し、爆発的ヒットになる。豊田にとっては初の自主規制ビデオとなり、それをさらに過激にした『完全露出　恥骨フェチ』が発売1年以内で4万本を売り上げ、『恥骨フェチ2』も2万本を記録した。


title: 豊田薫 (AV監督)

text: 自主規制AVの面白さに目覚めた豊田は、1996年、自主規制の個人レーベル＜リア王＞（KING OF REARISM）を設立、それを販売するメーカーとして＜ワイルド・サイド＞を立ち上げる。自主規制のエロを表現の武器にしてアナルやスカトロなどのジャンルまでも開拓し、セルマーケットの急成長に大きく貢献した。


title: 豊田薫 (AV監督)

text: 2014年3月、流通大手＜映天＞で販売するための新メーカー＜Z＞を起動し、その中でスカトロ専門レーベル＜スカ専＞の発売を開始する。これを機にEVEレーベルの流通も映天に移し、Z傘下レーベルとして販売を継続する。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 『大怪獣ラッシュ ULTRA FRONTIER』（だいかいじゅうラッシュ ウルトラフロンティア）は、データカードダスの一つで、ウルトラシリーズに登場する怪獣を主な題材としている。2013年9月26日より稼動開始。『大怪獣バトル ULTRA MONSTERS』の後継作品。2015年11月30日をもってサービス終了、順次『妖怪ウォッチバスターズ 鉄鬼軍』に切り替えられた。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 円谷プロダクション創立50周年新事業展開の一つとして、『大怪獣バトル ULTRA MONSTERS』シリーズ終了から約2年半ぶりのデータカードダス新シリーズ。等身大のウルトラシリーズの宇宙人が3人でチームを組み、武器を用いて巨大なプラズマ怪獣をハントする。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 後藤正行によりオリジナルデザインの星人ハンターが描き起こされ、ウルトラマンのいない宇宙「プラズマギャラクシー」を舞台にゴールドラッシュをモチーフとした大怪獣ラッシュというオリジナルストーリーが展開される。またフルCGムービーが『新ウルトラマン列伝』で放送。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 筐体はこの作品より投入される4人同時プレイ筐体。55インチモニターの大画面での最大4人対戦が可能となる。前面の3レーンフラットリーダーパネルに3枚のカードを置き、前後に動かすことで攻撃/特技とキャラクターの操作ができる。カードは二次元コードを使用しているため大怪獣バトルカードは使用できない。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 『大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア DINO-TANK hunting』は、2013年9月7日公開の『ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル』同時上映新作フルCGショートムービー。2013年11月2 - 4日にはマクドナルドハッピーセットオリジナルDVDにも収録。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 2013年9月18日放送の第12話から10月16日放送の第16話まで『新ウルトラマン列伝』内でCGショートムービーを放送。放送後に公式サイトで見逃し配信も実施。2014年1月15日放送の第29話から2月5日放送の第32話まで『ANTLAR Hunting』が放送された。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 3月19日放送の第38話でスペシャル総集編が放送され、迷い込んだスパークドールズ化した闇のエージェント（バルキー星人、イカルス星人、ナックル星人グレイ）がこれまでのラッシュハンターズの活躍を振り返り、彼らがハンティングした怪獣と自分たちの世界にいるその同族の違いを解説した。4月29日放送の第44話では『REDKING Hunting』、『NERONGA Hunting』、『DINO-TANK Hunting』の3作品のディレクターズカット版を放送した。その後、5月27日放送の第48話では『ANTLAR Hunting』のディレクターズカット版を放送、6月3日放送の第49話には『VEROKRON Hunting』を放送した。なお、『VEROKRON Hunting』はテレビ初放送となる。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 6月24日放送の第52話から7月8日放送の第54話には2ndシーズン『SUPER-EARTHGOMORA Hunting』が放送された。その後、9月9日放送の第63話から9月23日放送の第65話には『GANDAR Hunting』、9月30日放送の第66話から10月7日放送の第67話には『KING JOE Hunting』、10月14日放送の第68話には『PLASMA KILLER ZAURUS Hunting』を連続で放送した。なお、『PLASMA KILLER ZAURUS Hunting』は約12分の拡大版となる。


title: 大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア

text: 第1巻に2ndシーズン第1話&第2話、第2巻に第3話、第3巻に第4話、第4巻に第5話&第6話、第5巻に第7話&第8話、第6巻（最終巻）に第9話（最終話）収録。Blu-ray BOX Iに第1話-第4話、Blu-ray BOX Ⅱに第5話 -第9話（最終話）収録。


title: イントゥ・ザ・サン (映画)

text: 『イントゥ・ザ・サン』 (Into the Sun) は、2005年制作のアメリカ合衆国の映画。東京を舞台にしたアクション映画であり、主演のスティーヴン・セガールが日本語の台詞を多く喋っている。1974年の映画『ザ・ヤクザ』のリメイクでもある。


title: イントゥ・ザ・サン (映画)

text: 日本の首都・東京、そこでは日本のヤクザと中国の秘密結社が水面下で抗争をくり広げていた。東京都知事選で外国人排斥を公約とした現東京都知事・鷹山が都庁でマスコミからのぶら下がり取材に応じている最中、突如バイクで乗り付けてきた男たちに暗殺されるという事件が起こる。ヤクザの仕業と見たCIAは、日本に生まれ育ち、東京の下町で刀剣屋を営む伝説のエージェント、トラヴィスに調査を命じる。トラヴィスは早速、若手エージェントのマックとともに調査を開始し、懇意にしている華僑の有力者やヤクザ主流派の大物・小島らの協力を得て事件の真相へと迫る。事件の背後には、チャイニーズ・マフィアと手を組んで急激に伸張する新興勢力を主導する若き野心家・黒田の暗躍があった。


title: 太刀掛秀子

text: 広島県呉市出身。1973年、広島県立広高等学校在学中に『雪の朝』で「りぼん新人漫画賞」で大賞を受賞し、同作品でデビュー。初の大賞受賞者となった。以後、『りぼん』とその姉妹誌に作品を発表、当時の「おとめちっく」路線の担い手として活躍する。その間に広島女学院大学に進学する。


title: 胴上げ

text: 日本では人生の節目における祝福の意味での胴上げが行われることがあり、例えば、高校や大学の野球部で部員がプロ野球ドラフト会議で指名された者や、選挙で当選した候補者・入学試験合格者、結婚式において新郎を胴上げすることもある。


title: 胴上げ

text: また、大相撲では千秋楽にすべての表彰式が終わった後、その場所で出世披露を受けた力士が土俵に上がってお神酒を受けて三本締めを行った後（出世力士手打式）に、土俵祭で脇行司を務めた行司（十両格行司）が御幣を持って土俵に上がり、出世力士から胴上げされる（人数が少ない時は呼出も加わる）。これは「神送りの儀式」と呼ばれ、土俵祭で土俵に降りた神様を元の場所に戻す儀式と言われる。


title: 胴上げ

text: 胴上げの発祥は長野市の善光寺との説がある。善光寺において、12月の2度目の申（さる）の日に、寺を支える浄土宗14寺の住職が五穀豊穣、天下太平を夜を徹して祈る年越し行事「堂童子（どうどうじ）」で、仕切り役を胴上げをする習慣がある。この行事は江戸時代初期には記録があり、少なくともそのころから胴上げが成されていたことは確かである。『ワイショ、ワイショの掛声のもと、三度三尺以上祝う人を空中に投げ上げる』と書いてある。日本テレビ系列『ザ!鉄腕!DASH!!』でこの胴上げを再現する試みがあった。


title: 胴上げ

text: 新潟県南魚沼市の八坂神社では、毎年正月に前年結婚した婿を胴上げする「婿の胴上げ」が行われており、これは戦国時代の武将長尾政景が城下を繁栄させる為、他の地域から来た婿養子を祝って胴上げさせたことが始まりとされる。


title: 胴上げ

text: 民俗学者の桜井徳太郎（元駒澤大学学長）は、『しまねの古代文化』において、古くは祭りが終わる際、取り仕切った神主を氏子達が胴上げしたことや僧侶が仕切り役を胴上げしたことを、「（ハレから）胴上げによって日常の生活（ケ）に戻った」と解釈する（後述書 p.54）。また大相撲においても「神送り」といって、土俵に降りてくれた神に礼を奉げ、元の場所へ送り出す儀式があり、神の宿った白幣を1本もった行司を胴上げして、神を天に返す（元は親方を胴上げしていたが、落下事故があり、現在は行司となっている）。


title: 胴上げ

text: プロ野球におけるペナントレース優勝・日本シリーズ優勝の際の監督の胴上げは恒例となっており、新聞などのマスコミ報道では優勝することが象徴的に「胴上げ」と表現されている。監督のみならず、大きく活躍した選手も胴上げされることがある。


title: 胴上げ

text: また同じく野球において、優勝が決定した瞬間にマウンドに立っていた投手を「胴上げ投手」と呼ぶ（サヨナラゲームで優勝を達成した場合はこの存在はなし。この場合はサヨナラ打点を挙げた打者が対象になる）。ただし、ここでいう胴上げとは先述の優勝の代名詞的扱いであり、必ずしもその投手が胴上げされるわけではない。また、チームのエースピッチャーにこの栄誉を与えるために優勝のかかった試合に限り抑えに起用する事もある（1966年巨人の金田正一、1985年西武の東尾修、1989年近鉄の阿波野秀幸、2013年楽天の田中将大など）。


title: 胴上げ

text: チェコやハンガリー、スウェーデン、ロシアなどヨーロッパ東部で日本同様の胴上げが行われてきている。ホーリー祭などでも胴上げに近い光景が見られる。21世紀にはいるとスペインを中心にサッカー界で流行しているほか、様々なスポーツでみられるようになっている。


title: 胴上げ

text: 後述するように一歩間違えれば相手の命を奪ってしまうので、胴上げをする責任は重い。胴上げされる者が落下して頭部を強打し死亡したり、骨折や脊椎損傷などの重傷を負う事例が発生している。原因としては、「空中に放り投げる回数に誤解があった」や、「結婚式・送別会などの祝いの席で実施されたため、放り投げる者が酒に酔っており、受け止められなかった」「悪ふざけの一環として、わざと落とした」などがある。


title: TPMS

text: TPMS (タイヤ・プレッシャー・モニタリング・システム　Tire Pressure Monitoring System)またはタイヤ圧監視システムは、自動車のタイヤ空気圧を常時モニタリングするシステムで、問題があれば警告で運転者に知らせる。


title: TPMS

text: アメリカで2000年に起きたタイヤ空気圧の低下により発生した事故により、自動車の安全規制が可決された。そのため、タイヤ空気圧を監視し低下を警告するシステムの装着が義務付けされた。アメリカでは、新車販売に対し数年前から段階的に義務化され、2007年9月より完全義務化となる。又、ランフラットタイヤを装着する場合は、本ユニットを装着する事が協定で定められている。


title: TPMS

text: タイヤ内部の空気圧が低下すると外径が小さくなる為、結果的に回転数も変わる（増加する）事を利用して、空気圧の低下を検知する方法。回転数の検出はABSで利用されているセンサーを利用する。この為ソフトウェアの変更で使用できるため安価に出来る事がメリット。しかし走行状況に左右されるケースが多い。また、長期間の自然な空気圧低下などで左右のタイヤの空気圧が同じ比率で下がった場合は異常を検出できない。一部の車種ではエア圧の調整やタイヤ交換を行った際は、システムをリセットする必要がある。過去、トヨタやスバルなどの一部車種に採用された事もあるが、信頼性に欠ける物だった。現在は、BMWやメルセデス・ベンツに採用されているが、現状、アメリカのTREAD法の基準に適合していない。この為、タイヤ空気圧が低下した際のサスペンションの動きの差を検知する方式が開発中である。


title: TPMS

text: 直接式はタイヤやホイール内部にセンサー（送信機）を取り付け、タイヤの空気圧や温度を検知し、車体側の受信機へ電波で情報を送信し、空気圧が基準外になっている場合は警報を発する。直接式にはタイプが2種類あり、エアバルブと一体式のバルブタイプ、ホイール内部にベルトで固定するベルトタイプがある。現在はバルブタイプ（エアバルブと一体化した物）が一般的である。又、車内で空気圧などをモニタリングできるタイプも多い。


title: TPMS

text: 10年ほど前から、一部の自動車メーカー（ベンツ、アウディなど）で採用されていた。ドイツのアリゲーター社（バルブメーカー）とBeru社（センサー）の物が有名である。現在は、シーメンス・TRWなど数々のメーカーがセンサーを製造している。日本では、レクサスの一部車種が太平洋工業製を採用しているほか、後付け用として同社の「TPMS B-01」がブリヂストン系のタイヤ店等で販売されている。


title: TPMS

text: 電波を使用する関係上、国（地域）毎に使用可能な電波（周波数と強さ）が異なる為、センサー（送信機）や受信機をそれらのエリア別に製造する必要がある。（日本国内においては、海外の製品が電波法により使用できないケースも多い）又、センサー側に電源（バッテリー）を必要とする。


title: TPMS

text: 日本では、輸入車はもちろん、国産車でも車種によってはTPMSを装置している車種もある。2019年7月現在、日本自動車連盟（JAF）が「タイヤのパンクによる出動件数が10年前に比べて約10万件増加した。」と発表している一方、国土交通省自動車局技術政策課は「日本でTPMS義務化の動きはあるのか？」との問い合わせに対して「義務化の時期の見通しなどはなく、現在事故実態の検証や有識者の意見を集めながら検討中である。」と三十年来の答えをしている。


title: TPMS

text: 米国と欧州での法制化を受けて、国際連合でもTPMSに関する多国間協定が進められた（UNECE-Regulation No. 64 / 「応急用予備走行装置及びタイヤ空気圧監視装置に係る協定規則」（第64号））。


title: ザイデル収差

text: ザイデル収差（ザイデルしゅうさ）は、幾何光学においてレンズや鏡で像をつくるときに生じるボケやゆがみなどの収差のうち、レンズにおいて単色収差すなわち色収差ではない単一の波長の光でも生じる収差で、近似計算において3次の項として説明できる収差を分類し説明したものである。名前は19世紀のドイツの研究者ルートヴィヒ・ザイデルにちなむ。5種類あることから「ザイデルの5収差」とも呼ばれる。


title: ザイデル収差

text: 通常はこれらのすべての収差が複合して発生する。また、M像とS像での像面湾曲の度合いの違いが非点収差としてあらわれる、といったように、相互に関係している要素もある。これらはレンズ面に対する光線の入射角 formula_1 に関して、スネルの法則を用いて光線の軌道を求める際に、sin α をテイラー展開した3次の項の係数としてそれぞれ表される。このため3次収差とも呼ばれる。


title: 海野棟綱

text: 海野 棟綱（うんの むねつな、生没年不詳）は戦国時代の武将。信濃国の豪族。東信濃を古くから支配していた滋野三家の嫡流である海野家の当主で小県郡海野庄太平寺（現・東御市本海野字太平寺）を本拠としていた。海野幸棟の子。真田幸綱（系図上では「幸隆」）は棟綱娘の子、もしくは娘婿とする説がある。


title: 川村ケン

text: 1991年にSHADY DOLLSに加入し、在籍期間中にテイチクレコードからシングル数枚とアルバム4枚がリリースされたが、1996年に脱退。同時にフリーのミュージシャンとして、セッション＆サポートミュージシャン、バンドマスター、サウンドプロデューサー、コンポーザー、アレンジャーとして活動を開始した。


title: 川村ケン

text: 2012年5月22日、プライベート・レッスン「緑ちゃん倶楽部」を開業。初心者・経験者問わず、幅広い年齢層に音楽の楽しさを教えている。同年9月より洗足学園音楽大学ロック＆ポップス・コース　アカデミック・アドバイザー、2020年より教授。2013年4月より東京音楽大学ソングライティング・コース客員教授に就任。また、日本工学院ミュージックカレッジ八王子校、東京音楽芸術学園において、講師を務めている。


title: 川村ケン

text: ライブのサポートでは、MOOG Minimoog、KAWAI MP9500、HAMMOND　C-3（改造モデル）、 XK-3c(with.Leslie147RV/Leslie2103)、CLAVIA Nord Electro2、KORG Triton Pro、Triton　Extreme、YAMAHA Motifシリーズなどを愛用。


title: ウェイブ (企業)

text: 株式会社彗星社（すいせいしゃ、）は、スクリーモとwwwave comicsの電子コミックを紙書籍として出版している日本の出版社（発売は星雲社委託）。『25歳の女子高生』からBlu-ray・DVDのメディア商品の販売も行っている。


title: ウェイブ (企業)

text: ブラスト出版は、スクリーモの電子コミックを紙書籍として出版している日本の出版レーベル（発売は星雲社委託）。会社としての合同会社ブラスト出版は、2017年2月14日に設立され、2018年11月に清算している。


title: ヒックスヴィル

text: ヒックスヴィル（HICKSVILLE）は日本のロックバンド。ロッテンハッツのメンバーのうち3人が同バンド解散後の1994年に結成した。1995年にインディーズにてデビューし、1996年にソニーレコードからメジャーデビュー。


title: ヒックスヴィル

text: 1989年、上記の3人と片寄明人、高桑圭、白根賢一の3人でロッテンハッツを結成する。2枚のアルバムと3枚のシングルを発表するも、「音楽性の相違」により解散。真城、中森、木暮の3人で1994年にヒックスヴィルを結成した（他の3人はGREAT3を結成）。


title: ヒックスヴィル

text: 1995年、BAD NEWSレーベルからミニアルバム『RIDER』でデビュー。翌1996年にソニーレコードからシングル『バイバイブルース』を発表し、メジャーデビューする。1stアルバム『トゥデイ』は服部良一音楽祭・優秀アルバム賞に選ばれた。以降、ライブ活動も活発に行い、ソニーからは3枚のアルバムと6枚のシングルを発表した。


title: ヒックスヴィル

text: 2000年代に入るとリリースが無くなりライブも若干ペースが落ちるものの、現在に至るまで自主企画「VILLAGE PEOPLE」など、マイペースで活動を続けており、2008年にはカバー曲ながら久々にヒックスヴィル名義の音源を発表した。これは正式には「ヒックスヴィルと堂島孝平」名義であるが、2009年はこの名義でのライブ活動も行っている。


title: ケリー・ギディッシュ

text: ケリー・ギディッシュ（Kelli Giddish, 1980年4月13日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。テレビ界で期待されている女優の一人であり、2年連続でドラマの主演をしたが、両作とも1シーズンで終わってしまった。だが2011年に13シーズンを迎えた『』へのレギュラー入りが決定したが、2022年9月から放送されるシーズン24で降板する事になった。


title: ケリー・ギディッシュ

text: 2011年から『LAW & ORDER:性犯罪特捜班』にシーズン13からレギュラー出演していたが、2022年8月、同年9月から放送されるシーズン24で降板する事が発表されたが、後にそれが本人の意思ではなく、常にドラマ自体を最新のフォーマットに更新したいNBC側の意向である事が報じられた。


title: カルフェンタニル

text: カルフェンタニル（英：carfentanil、別名：4-カルボメトキシフェンタニル）はオピオイド系鎮痛剤フェンタニルのアナログであり、医学および獣医学において麻酔剤や鎮痛剤として使用される。カルフェンタニルは1974年に製薬会社ヤンセン ファーマの化学者らのチームによって初めて合成された。ヒトに対する毒性があると推定されている物質であり、また既に市販されているので、ならず者国家およびテロリストグループが大量破壊兵器として使用する可能性が懸念されている。アメリカ合衆国では麻薬取締局の指定薬物リストの番号は9743番になっており、規制物質法におけるスケジュールII薬物に分類されている。2016年の年間総計生産量は19グラムだった。日本では2018年6月に麻薬及び向精神薬取締法における麻薬として指定された。


title: カルフェンタニル

text: カルフェンタニルの効力は同用量フェンタニルに対して約100倍、モルヒネに対しては約10,000倍にも達する。一方で、マウスIVでのLD/50がフェンタニルが3.05 mg/kgであるのに対し、カルフェンタニルは3.39 mg/kgであるため効果量あたりの致死性はフェンタニルよりも低いといえる。


title: カルフェンタニル

text: 2012年、ポートンダウンのBritish chemical and biological defense（直訳：英国化学生物防御）研究室の研究チームは、2002年のモスクワ劇場占拠事件の英国人生存者2名の衣類ともう1人の生存者の尿からカルフェンタニルとレミフェンタニルを検出した。研究チームはロシア軍が人質をとっているチェチェン共和国の犯人らを鎮圧するためにカルフェンタニルとレミフェンタニルのエアロゾルの霧を使用したのだと結論づけた。


title: カルフェンタニル

text: 上記より以前に医学誌『』で発表された論文では入手した証拠から、モスクワの救急隊は薬剤を使用することを知らされていなかったがオピオイドの拮抗薬を用意していくよう指示を受けていたと著者らは推定していた。最も一般的に使用されている拮抗薬はナロキソンとなのだが、強力かつ多量のオピオイドに曝露した患者が数百人発生する見込みだとは知らされていなかったので、救急隊員らはカルフェンタニルとレミフェンタニルを中和して多数の犠牲者の生命を救うに足りるだけの十分な量のナロキソンとナルトレキソンを用意していなかった。ガスに曝露した患者125名は救命処置を受けたものの死亡が確認された。死因は呼吸不全と事件でのオピオイドの吸入の両方だった。著者らはオピオイドが無力化ガスに含まれる単なる有効成分にすぎないと仮定しても、劇場にいた被害者らは最悪（呼吸停止）になっただろうと述べた。また、人工呼吸器と拮抗薬で治療すれば多数の生命を救うことは可能だったとも述べた。


title: カルフェンタニル

text: AP通信の記事『Chemical weapon for sale: China's unregulated narcotic』（訳：市販されている化学兵器：中国の非規制麻薬）によれば、中国のいくつかの化学系企業はフェンタニル、カルフェンタニルおよびその他のフェンタニルから派生した強力な薬剤を積極的に販売している 。2017年1月まで中国はカルフェンタニルを規制物質に指定しておらず、規制対象になるまでに合法で大量生産され、インターネットで公然と販売されていた。


title: カルフェンタニル

text: ラトビアとリトアニアの当局は2000年代前半にカルフェンタニルを違法薬物として押収したと報告している。2016年頃、米国とカナダは中国の化学メーカーから北米の顧客へのカルフェンタニルおよび他の強力なオピオイド系薬剤の輸送量が劇的に増加していると報告し始めた。2016年6月、王立カナダ騎馬警察 (RCMP)は中国から船便で送られた「プリンターのアクセサリ」とラベルの貼られた箱から1キログラムのカルフェンタニルを押収した。カナダ国境サービス庁によれば社のトナーカートリッジのラベルが貼られていたコンテナには、積荷として5000万人分の致死量に相当するカルフェンタニルが入っており、1国の人口を一掃して余りある量だったという。カルガリーで犯罪調査の監督補助をしているRCMPの担当官アラン・ライ (Allan Lai)は、「カルフェンタニルに関して、なぜこのような効力のある物質が我々の国に持ち込まれたのか分からない」と発言した。


title: カルフェンタニル

text: 雑誌『タイム』は2016年11月の記事『Heroin Is Being Laced With a Terrifying New Substance: What to Know About Carfentanil』（訳：ヘロインに恐るべき新たな薬剤が添加されている：カルフェンタニルについて何を知っているべきか）の中で、2016年8月以降にカルフェンタニルを過量服用した事例が300件以上あること、カルフェンタニルに関連して死亡した事例が数件あることを報道したが、うち何件かは米国の事例であり、オハイオ州、ウェストヴァージニア州、インディアナ州、ケンタッキー州、フロリダ州が含まれていた。2017年、ウィスコンシン州ミルウォーキーの男性がカルフェンタニルの過量服用により死亡したが、おそらく知らずにヘロインやコカインなどの他の違法薬物を摂取したものとみられている。カルフェンタニルはヘロインと共に服用されることが最も多く、またヘロインを服用していると信じてカルフェンタニルを使用している利用者の数も最大である。中国企業が他国の顧客にこの薬剤を違法に輸入する方法を教えインターネットで宣伝・販売しているため、カルフェンタニルはヘロインよりも安価で入手が容易であり、また純粋なヘロインよりも製造が容易であるため、カルフェンタニルはヘロインに添加して、あるいはヘロインとして販売されている。


title: カルフェンタニル

text: AP通信の記事『Chemical weapon for sale: China's unregulated narcotic』では神経ガスとカルフェンタニルの毒性が比較されている。この記事では2009年から2014年にかけてアメリカ国防省の核兵器、化学兵器、生物兵器に関する補佐官（参照）を務めたの「これ（カルフェンタニル）は兵器だ。企業はこれを誰にも送るべきではない」という発言を引用して報道した。ウェーバーはまた、「我々が懸念を抱いている国々では、これを攻撃目的で使用することに興味をもっている……。ISISのような集団が商業的にこれを注文することができたことにも懸念を抱いている」と付け加えた。さらに、カルフェンタニルは部隊を気絶させて人質にとったり、電車の駅のような密閉空間で市民を殺害したりと、兵器として様々な利用方法があるとも述べた。


title: ジェイソン・バリテック

text: ジェイソン・アンドリュー・バリテック（Jason Andrew Varitek, 1972年4月11日 - ）は、アメリカ合衆国ミシガン州オークランド郡ロチェスター出身の元プロ野球選手（捕手）、野球指導者。。右投両打。愛称はテック（Tek）。シーズンよりMLBのボストン・レッドソックスのゲームプランニングコーディネイターを務める。


title: ジェイソン・バリテック

text: のバルセロナオリンピックには、同校のチームメイトであるノマー・ガルシアパーラと共に野球アメリカ合衆国代表に選出された。また、ジョージア工科大学時代、ガルシアパーラの他、ジェイ・ペイトンともチームメイトだった。


title: ジェイソン・バリテック

text: には自己最高の打率.296、18本塁打、73打点を記録した。また守備面でもペドロ・マルティネスやカート・シリングらをリードし、チームの86年ぶりとなるワールドシリーズ優勝に貢献した。オフにFAとなった。チームにはバリテックの他にペドロ・マルティネスやロウなどの主力選手もFAとなったが、球団はバリテックの再契約を最優先させ、4年総額4000万ドルの契約が成立。同時にカール・ヤストレムスキー、ジム・ライスに次ぐチーム3代目キャプテンに任命された。そのためユニフォームにはキャプテンであることを示す "C" のマークが左胸部分に刻まれた。


title: ジェイソン・バリテック

text: は開幕前の3月に開催された第1回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)のアメリカ合衆国代表に選出された。しかしレギュラーシーズンでは7月31日にヒザの軟骨損傷で9月3日まで故障者リスト入りとなり、その間チームは11勝22敗と低迷した。


title: ジェイソン・バリテック

text: 投手から力を引き出すことが上手く、守備に就いた時の防御率が他の捕手よりも良かったことで知られる。野茂英雄（2001年4月4日、ボルチモア・オリオールズ戦）、デレク・ロウ（2002年4月27日、タンパベイ・デビルレイズ戦）、クレイ・バックホルツ（2007年9月1日、オリオールズ戦）、ジョン・レスター（2008年5月19日、カンザスシティ・ロイヤルズ戦）と、メジャー最多記録となる4度のノーヒットノーランの捕手を務めている。


title: ジェイソン・バリテック

text: ティム・ウェイクフィールドのナックルボールは苦手としていた。2004年のアメリカンリーグ優勝決定戦第5戦で、ウェイクフィールドが登板した際にバリテックは1イニングのうちに3個のパスボールを記録した。バリテックの現役時代、シーズン中に同投手が登板の際には、バリテックではなく控え捕手のダグ・ミラベリやケビン・キャッシュが出場した。バリテックは「子供の頃から速球を中心として投球を組み立てる投手と組むことが多かったので、ウェイキー（ウェイクフィールド）と組むのはとても大変な仕事だね」と語っている。


title: 網倉理奈

text: 2021年12月31日、所属していたActwres girl'Zがプロレス団体としての活動を終了。以後、同団体のブランドである「Color's」の名を引き継ぐ新たなユニットCOLOR'Sのメンバーとしてフリーで活動する。


title: 網倉理奈

text: 2022年、アイスリボン所属の石川奈青をリーダーに、JUST TAP OUT所属の神姫楽ミサを加え、アイドルユニットKISSmeT PRINCESS(きすめっとぷりんせす、KISSぷり)を結成。5月4日、アイスリボン横浜武道館大会IIにタッグチームとして初参戦、勝利する。


title: 河惣益巳

text: デビュー作『ツーリング・エクスプレス』はその後シリーズ化され、本編完結後も「特別編」として描き続けられる人気シリーズとなった。日本や中国など東アジア文化にも造詣が深く、道教神話の世界をモチーフとした『火輪』では田中芳樹や井上祐美子など、中国ものを得意とする作家たちからも称賛を受けた。


title: 河惣益巳

text: 河惣のライフワークとも言えるこの両シリーズは同一の物語世界を描いており、登場人物は完全に共通である（主人公が異なる）。またこの2作品以外にも外伝的な読み切り中編が複数存在している（『モンストゥール・サクレ』『エーデルワイス』『マリン・ブルー・マリン』『メデューサ・リリー』等）。


title: 関義哉

text: 2009年、島田紳助プロデュースの京都を中心とする地域密着型の大学生5人組アイドルユニット・新選組リアンのメンバーに選ばれ芸能界デビュー。メンバーの中で唯一京都府出身であり、かつ唯一国立大学に在学していた。


title: 関義哉

text: 出身地である京都の山科区認定”山科きずな支援事業”区のキャラクター坂上田村麻呂ヒーロー”マーロウ”のテーマソングとして「SHOUT OUT」山科ダンスのテーマ曲として「ホームタウンシティ」が起用される。


title: 木崎賢治

text: 東京都出身。東京外国語大学フランス語学科卒業。渡辺音楽出版出身で沢田研二や吉川晃司のプロデュースを手がけた。1986年よりフリー。1988年に個人事務所キーカンパニー、1994年に音楽出版社ブリッジを設立。


title: ザ・プリンスギャラリー 東京紀尾井町

text: ザ・プリンスギャラリー 東京紀尾井町（ザ・プリンスギャラリーとうきょうきおいちょう 英称："The Prince Gallery Tokyo Kioicho"）は東京都千代田区紀尾井町に所在するホテルであり、プリンスホテルの1つ。


title: ザ・プリンスギャラリー 東京紀尾井町

text: 「赤プリ」の愛称で親しまれたグランドプリンスホテル赤坂（旧称:赤坂プリンスホテル）の跡地に建設される「東京ガーデンテラス紀尾井町」の高層部に入居する。客室は3036階に設けられ、最上部に当たる3536階にロビー、レストラン&バーなど、30階にはスパ&フィットネス施設が設置される。プリンスホテルが複合施設のテナントとして入居するのは初の事例となる。


title: ザ・プリンスギャラリー 東京紀尾井町

text: 従来のプリンスホテルで最も上級ブランドであった「ザ・プリンス」を上回る最高級ブランドとして運営され、マリオット・インターナショナル（旧スターウッド・ホテル&リゾート）の高級ブランド「ラグジュアリーコレクション」にも加盟する。ホテル名称は2015年1月13日に決定された。


title: ザ・プリンスギャラリー 東京紀尾井町

text: （35階/108席）このホテルのメイン・ダイニングとなる日本料理レストラン。インテリアのテーマは「アイスコンセプト」。ダイニングエリアの他、日本酒などを提供するSAKEバー、寿司カウンター、鉄板焼きカウンター、個室で構成される。


title: 国道126号

text: 旭市の網戸交差点付近から山武市の津辺交差点付近までは、JR総武本線とほぼ並走している。1970年代以降に開発されたバイパス道路が開発されたことで、沿線の旭市、匝瑳市、山武市、東金市には旧道（銚子道）が存在する。穴川インター交差点から広小路交差点の間は、かつては国道16号に指定されていた区間である。自動車専用道路のバイパスとして、銚子連絡道路（横芝光IC - 松尾横芝IC）、圏央道（松尾横芝IC - 東金IC/JCT）および千葉東金道路（東金IC/JCT - 千葉東JCT）が開通済である。


title: 河野一二三

text: 東北大学を卒業後、株式会社ヒューマンへ入社。『ヒューマングランプリ2』及び『3』のディレクター職を務めた後、1995年、初のオリジナル作品『クロックタワー』を企画する。翌1996年末に発売された『クロックタワー2（セカンド）』は約40万本のヒットを記録し、同シリーズは『バイオハザード』と並んで、名実共にホラーゲームの代名詞的存在となった。


title: 河野一二三

text: 半年近い休養期間を経て、『バイオハザード 』の生みの親・三上真司（当時はカプコン社員）の誘いから、40個ものボタンがついた大型コントローラー・フットペダルを必須とするロボットアクションゲーム『鉄騎』の制作を開始する。


title: 河野一二三

text: 2002年に発売された『鉄騎』は売り上げはそれほどでもなかったものの、独創的な内容から話題となり『CESA GAME AWARDS 2002－2003』優秀賞を受賞。同作品の続編にあたる『鉄騎大戦』はネットワークゲームにおける新たな形を提案し、一部に熱狂的なファンを生み出す。


title: 河野一二三

text: また、河野独自のユニークな制作姿勢として、家庭用ゲームのみならず、アダルトゲームの開発も手掛けることが挙げられる。アダルトゲームメーカー『エルフ』を発売元として『新・御神楽少女探偵団』、『AVキング』を発表している。


title: 河野一二三

text: その後には家庭用の新作として、プラチナゲームズとのコラボレーション作品『無限航路』、PlayStation Portable用ソフトの『戦律のストラタス』など、他にはスマートフォン用ソフトを幾つもリリースしていく。


title: 河野一二三

text: 『クロックタワー』はホラーゲーム、『御神楽少女探偵団』は推理アドベンチャー、『猫侍』は時代劇、『鉄騎』はロボットシミュレーション、『AVキング』はアダルトゲーム、『無限航路』はスペースオペラ、『戦律のストラタス』はテレビアニメ風アクションと、1作ごとにゲームのジャンルや作風が異なる。


title: マリウス・プティパ

text: マリウス・プティパ（、1818年3月11日 - 1910年7月14日）は、フランス出身のバレエダンサー・振付家である。1847年にロシアに渡り、1869年から1903年にかけて帝室劇場（現在のマリインスキー・バレエ）の首席バレエマスター（振付指導兼責任者）を務めた。


title: マリウス・プティパ

text: 19世紀後半のロシアで『眠れる森の美女』をはじめとする多数のバレエを創作し、クラシック・バレエ（古典バレエ）の形式を確立させたほか、『ジゼル』『海賊』など既存のバレエの改訂も手がけた。今日上演されるクラシック・バレエ作品でプティパ以前からあったものは、そのほとんどがプティパによる改訂を経ている。後世の振付家にも多大な影響を与えており、「クラシック・バレエの父」とも称される。


title: マリウス・プティパ

text: マリウスは、3歳年上の兄リュシアン・プティパと共に父からバレエを教わり、兄弟は共にダンサーになった。ダンサーとしての評価は兄の方が高く、リュシアンは後にパリ・オペラ座に入団して高い名声を得た。一方、弟マリウスは希望していたオペラ座に入団することは叶わず、ヨーロッパ各地の劇場を転々とした後にロシアへ渡ることになる。


title: マリウス・プティパ

text: プティパは1831年、13歳のときに、ブリュッセルで行われた父親の一座の公演で初舞台を踏んだ。以降、父親の一座の団員としてヨーロッパ各地を巡業する。1838年からはナントの劇場でダンサー兼バレエマスターとして契約し、この劇場で初めてバレエの振付を手掛けた。その後、パリでオーギュスト・ヴェストリスに師事して技術を磨いてから、ボルドーの劇場でダンサーとして活動するが、この劇場は短期間で財政破綻してしまう。そこで、1843年（1844年とも）にスペインに渡り、1846年まで同地に滞在した。


title: マリウス・プティパ

text: 指名手配犯となったプティパは、1847年5月、父ジャン＝アントワーヌと共にロシアのサンクトペテルブルクへ渡る。当時のロシア宮廷は、ヨーロッパ各地から優れた芸術家を招いており、マリウスはダンサー兼バレエマスター、ジャン＝アントワーヌは舞踊学校の教師の職を得ることになった。なお、ジャン＝アントワーヌが1855年に没した後、教師の仕事は息子のマリウスが引き継いだ。


title: マリウス・プティパ

text: 1847年9月、プティパのサンクトペテルブルクでの初仕事にあたる『パキータ』ロシア初演が行われた。本作は前年にパリに初演された作品であり、プティパは主役のリュシアンと、ジプシーの群の長の二役を演じたほか、父と共に演出にも携わった。


title: マリウス・プティパ

text: 翌1848年、プティパと同じくフランスから招かれたジュール・ペローが、帝室劇場の首席バレエマスターに就任した。ペローの下で、プティパは振付の機会をほとんど与えられなかったため、しばらくはダンサーとしての仕事に専念せざるをえなかった。しかし、振付への意欲を持ち続けていたプティパは、ペローの助手を務めながら、兄リュシアンを通じてパリの新作バレエの情報を収集するなど、研鑽を積んだ。1855年、プティパは最初の重要な作品である『』を発表した。


title: マリウス・プティパ

text: 1859年、ペローに代わってフランスから招聘されたアルチュール・サン＝レオンが首席バレエマスターに就任した。サン＝レオンはヨーロッパ各地を回る多忙な生活を送っていたこともあり、前任のペローとは対照的に、助手のプティパが振付を行うことに寛容であった。プティパの出世作となったのは、1862年に初演された『』である。本作は、ダンサーのの引退記念として、初演の2ヶ月前に急遽制作が決まったが、プティパはこれを引き受け、わずか6週間で3幕9場の大作バレエを完成させた。この作品の成功を機に、プティパは第二バレエマスターに任命された。本作でプティパは主役のタオールを演じたが、ダンサーとしての仕事はこれが最後であり、以後は振付に専念するようになった。


title: マリウス・プティパ

text: 1869年、プティパは、フランスに帰ったサン＝レオンの後任として首席バレエマスターに就任した。同年、プティパはモスクワの帝室劇場（現ボリショイ劇場）から依頼を受け、『ドン・キホーテ』を制作している。その後も精力的に作品を発表し、1877年には代表作の一つである『ラ・バヤデール』を成功させた。また、既存のバレエ作品の改訂も数多く手掛け、『ジゼル』や『コッペリア』などの改訂演出を発表した。


title: マリウス・プティパ

text: 1886年、ペテルブルク帝室劇場の総裁にが就任する。フセヴォロジスキーは劇場政策の責任者として様々な改革を行ったが、その一つが、一流の作曲家に作曲を委託してバレエ作品を上演することであった。フセヴォロジスキーはピョートル・チャイコフスキーに作曲を依頼し、1990年にプティパ振付によるバレエ『眠れる森の美女』を初演した。『眠れる森の美女』の成功を受けて、翌々年の1892年には、同じくチャイコフスキー作曲によるバレエ『くるみ割り人形』が制作された。プティパは『くるみ割り人形』の台本・振付を担当する予定であったが、初演の3ヶ月前に病に倒れたため、振付のみレフ・イワノフが代行した。さらに、1895年には、チャイコフスキーが初めて作曲したバレエ『白鳥の湖』（1877年初演）の蘇演が行われた。蘇演版の振付はプティパとイワノフが分担し、第1幕と第3幕はプティパ、第2幕と第4幕はイワノフが担当した。チャイコフスキーが作曲を手掛け、プティパが携わったこの3作品は、「三大バレエ」と呼ばれて現在まで広く親しまれている。


title: マリウス・プティパ

text: 1899年にフセヴォロジスキーが帝室劇場総裁を引退した後、1901年からはウラジーミル・テリャコフスキーが帝室劇場の最高幹部に就任した。テリャコフスキーは、コンスタンチン・コローヴィンやら新進の画家を舞台美術に起用したり、若手振付家にプティパ作品の改訂を行わせたりと、新世代の芸術家を積極的に登用した人物で、19世紀的な芸術を信奉するプティパとは対立関係にあった。


title: マリウス・プティパ

text: そのような状況下で、1903年、新作バレエ『』が上演されたが、本作はプティパの事実上の引退作となった。本作は、プティパの帝室劇場勤続55周年記念として制作されたもので、原作はグリム童話の『白雪姫』と、アレクサンドル・プーシキンがこの童話を翻案した民話詩『』である。振付・演出はプティパ、台本はプティパとフセヴォロジスキーが手掛け、音楽には若手の、舞台美術にはアレクサンドル・ゴロヴィーンが起用された。しかし、プティパはリハーサルの段階から本作の出来に不満を漏らし、とりわけ舞台美術を酷評していた。


title: マリウス・プティパ

text: 『魔法の鏡』は1903年2月9日に初演されたが、19世紀的なプティパの振付と、ゴロヴィーンの進歩的な「芸術世界」派の舞台美術、そしてコレシチェンコの後期ロマン主義の音楽は上手く調和せず、公演は失敗とみなされた。プティパは終身バレエマスターの地位を与えられたが、『魔法の鏡』以降は振付・上演に携わることはなかった。なお、『魔法の鏡』の次回作として、プティパの新作バレエ『バラのつぼみと蝶の物語』が準備されていたが、日露戦争の勃発により上演はキャンセルされた。


title: マリウス・プティパ

text: 1903年9月、プティパは首席バレエマスターの地位を公式に辞し、その後はクリミアで引退生活を送った。1906年には、サンクトペテルブルクで回想録が出版された。1910年7月14日、クリミアのグズルフにて92歳で没した。


title: マリウス・プティパ

text: プティパは生涯で2度結婚し、9人の子供をもうけている。1854年、プティパは最初の妻であるマリヤ・セルゲーエヴナ・スロフチコワと結婚した。マリヤは帝室劇場バレエ学校の生徒で、卒業と同時にプティパと結婚し、ダンサーとして活躍したが、1869年に離婚した。二人の間に生まれた娘マリヤ・マリウソヴナは、帝室劇場のダンサーとなり、『眠れる森の美女』のリラの精を初演したことで知られている。


title: マリウス・プティパ

text: 後にプティパは、36歳年下のリュボーフィ・レオニドワと再婚し、二男四女をもうけた。息子2人は俳優となり、娘4人のうち、長女は帝室劇場のダンサーになったが、次女は早逝、三女はダンサーとなったもののすぐに引退、四女はダンサーから俳優に転向した。


title: マリウス・プティパ

text: バレエの起源はルネサンス期のイタリアまで遡るが、今日一般に上演されているのは、19世紀前半以降に生まれた作品である。この時期に生まれた『ラ・シルフィード』（1832年）や『ジゼル』（1841年）、『パキータ』（1846年）などの作品は「ロマンティック・バレエ」と呼ばれる。ロマンティック・バレエの特徴は、当時のヨーロッパの思想的潮流であったロマン主義の影響を受け、異国や超自然的存在への憧憬を描いたことである。例えば『ラ・シルフィード』はスコットランドを舞台に、主人公の青年と、空気の精シルフィードとの悲恋を描いている。


title: マリウス・プティパ

text: 19世紀前半のバレエのもう一つの特徴は、ダンスにおける技術革新である。前世紀に比べ、ダンサーの跳躍の高さや脚を上げる高さ、回転の回数といった技巧が重視されるようになり、そのような風潮の中で、女性ダンサーが爪先立ちをするポワント技法も生まれた。


title: マリウス・プティパ

text: プティパがダンサーとして活動を開始したのは、このようなロマンティック・バレエの全盛期であった。プティパの兄リュシアンは、『ジゼル』と『パキータ』の初演者であり、弟であるプティパも後にこれらの作品を演じている。


title: マリウス・プティパ

text: ロシアで振付家として活躍するようになったプティパは、ロマンティック・バレエの異国情緒や幻想性を引き継ぎつつも、より様式美・形式美を重んじた作品を創作した。プティパが確立したバレエは、その形式主義的性格から「クラシック（古典主義）・バレエ」と呼ばれる。具体的には、以下のような構成上の特徴が見られる。


title: マリウス・プティパ

text: 第一に、コール・ド・バレエの装飾的な使用である。プティパ作品では、女性ダンサーによる群舞の場面が盛り込まれており、『眠れる森の美女』や『ドン・キホーテ』、『ラ・バヤデール』などがよく知られている。これらの場面では、ダンサーたちが、抽象化された森林、あるいは単なる装飾模様などに擬せられ、複雑なフォーメーションの群舞を披露する。


title: マリウス・プティパ

text: 第二に、グラン・パ・ド・ドゥ形式の確立である。プティパ作品のクライマックスには、グラン・パ・ド・ドゥと呼ばれる主役の男女二人の踊りが挿入される。グラン・パ・ド・ドゥは三部構成となっており、①男女が緩やかな音楽で踊るアダージョ、②男性・女性それぞれのヴァリアシオン、③男女が共に跳躍や回転などの華やかな技を披露するコーダ、という形式が定められている。


title: マリウス・プティパ

text: 第三に、ディヴェルティスマンの効果的な配置である。ディヴェルティスマンとは、物語の展開とは直接関係しない、挿入的な舞踊シーンを指す。数人で踊られるものから大規模な群舞まで、その形式は様々である。ディヴェルティスマンが果たす機能も多様で、例えば、グラン・パ・ド・ドゥの前に置かれて観客の期待を高めつつ場面を盛り上げたり、民族舞踊のテクニックを取り入れたダンスで観客を楽しませたり、といった役割がある。著名な例として、『白鳥の湖』の民族舞踊や、『眠れる森の美女』における童話の登場人物たちの踊り、『くるみ割り人形』のお菓子の国の踊りなどが挙げられる。


title: マリウス・プティパ

text: このような形式を備えたプティパ作品においては、高度な舞踊技術を披露する場面と、マイム（身振り）で物語を進行させる場面とが分離され、前者に重点が置かれるようになった。これは、前時代のロマンティック・バレエが、舞踊と物語を一体化させ、マイムを舞踊的に表現することを目指していたのと対照的である。


title: マリウス・プティパ

text: また、プティパのもう一つの功績として、ロマンティック・バレエの改訂上演を行い、後世へと伝えたことが挙げられる。『ジゼル』や『コッペリア』などのロマンティック・バレエは、フランスで初演された後、西ヨーロッパでは徐々に上演されなくなっていったが、プティパはこれらの作品を改訂して帝室劇場のレパートリーに加えた。今日これらの作品が上演されているのは、プティパが帝室劇場に残した作品が、20世紀に世界中へ広まったためである。


title: マリウス・プティパ

text: 舞踊評論家の守山実花は、プティパの功績を「フランスで19世紀前半から中期に開花したロマンティック・バレエの精神世界を引き継ぎながら、世紀後半のロシアで、それを表現するための絶対的な様式美に支えられた堅固なシステムを完成させた」ことだと総括している。


title: マリウス・プティパ

text: 帝室劇場でプティパに師事したは、20世紀初頭にモスクワのボリショイ劇場でバレエマスターを務め、プティパ作品の改訂演出を行った。スタニスラフスキー・システムの影響を受けていたゴルスキーは、1900年に『ドン・キホーテ』の新演出を行う際、群衆役のダンサーひとりひとりに明確な役割を与え、スペインの街の人物になりきるよう指導した。また、プティパ流の幾何学的な群舞の配列を崩し、非対称や対角線を目立たせた構図を取り入れた。この改変はプティパの不興を買ったが、ゴルスキーの改訂版は、今日世界中で演じられている『ドン・キホーテ』の演出の基礎となった。


title: マリウス・プティパ

text: また、ゴルスキーと同じく帝室劇場のダンサーであったミハイル・フォーキンは、プティパの形式主義を批判して改革を試みた。プティパの振付が、常にダンス・アカデミックと呼ばれる型通りの舞踊技法を中心に構成されていたのに対し、フォーキンは、バレエの演出には作品の時代背景や地域性を反映させるべきだと主張し、民族舞踊などを積極的に取り入れたほか、群舞やマイムについてもより自由で新しい表現を考案した。フォーキンはバレエ・リュスの最初期の振付家として活躍し、19世紀的なクラシック・バレエから現代バレエへの橋渡しという役割を担った。


title: マリウス・プティパ

text: 一方、プティパの形式主義をさらに推し進めたのがジョージ・バランシンである。帝室劇場のバレエ学校で学び、後に西ヨーロッパとアメリカで活動したバランシンは、バレエを「観る音楽」と捉え、プティパのクラシック・バレエから物語性を排除した「プロットレス・バレエ」を生み出した。このことは、バレエ史上最大の変革の一つであるとみなされている。


title: フレキシブルプリント基板

text: フレキシブルプリント基板（フレキシブルプリントきばん、フレキシブル基板あるいはFPC（））は、プリント基板の一種。柔軟性があり、弱い力で繰り返し変形させることが可能であり、変形した場合にもその電気的特性を維持する特性をもつ。電子機器業界では略して「フレキ」と呼ぶこともあるが、これは住友電気工業の登録商標である。


title: フレキシブルプリント基板

text: フレキシブルケーブルは、柔軟性があり大きく変形させることが可能な配線。フレキシブルエレクトロニクス（Flexible electronics）は、変形可能な電子部品に関する技術の総称。フレキシブルフラットケーブル（FFC）なども含まれる。


title: フレキシブルプリント基板

text: メンブレン配線板はキーボードや電卓、液晶の配線、小基板の接続などに使われている。上記銅箔を配線材としたフレキシブル配線板より機械的強度や対摩耗性は劣るが、構成、製造が比較的容易である。接続にははんだ付けが行えないため、接触接続または導電性ペースト、導電ゴムなどにより接続される。


title: フレキシブルプリント基板

text: 変形可能な配線部品としてフラットケーブルが古くから使われてきたが、特に小型軽量化が望まれる宇宙開発や航空機などにおいては1960年代からフレキシブルケーブルが使われ始めた。1966年、フレキシブルケーブルに適する素材ポリイミドがデュポンによって開発され、広く利用されるようになった。


title: フレキシブルプリント基板

text: 一般的な製品としては、1972年に発売されたヤシカ製一眼レフカメラエレクトロAXの内部配線や、1975年に発売されたシャープ製コンパクト型電卓EL-8009の蝶番部に採用された例がある。現在ではスマートフォン・ウェアラブルコンピュータなど、さまざまな携帯機器で使用されている。


title: トム・バイヤー

text: ニューヨーク州北部の出身で、11歳の時に父が銃撃事件に巻き込まれたことを契機に一家でフロリダ州に移住した。当地で1年間ほど過ごした際にドイツ人のサッカー指導者と出会い、サッカーに親しむようになった。アルスター・カウンティー・コミュニティ・カレッジで選手として頭角を現した後、1年ほどイングランドで過ごした。帰国後、サウスフロリダ大学でのプレーを経て、北米サッカーリーグのと契約をした。ただしバイヤーの加入した時点で北米リーグは衰退化が進んでおり、1984年に解散に至った。


title: トム・バイヤー

text: 1980年代中頃、大学時代のコーチや、彼の友人でもあったハンス・オフトの紹介で訪日し、日本サッカーリーグの日立製作所サッカー部（後の柏レイソル）に加入した。当時の日立には西野朗や菅又哲男らが所属し、外国籍選手は他に在籍していなかったが、トップチームに加わるまでには至らなかった。その後、セカンドチームで1年間ほど過ごした後、現役を引退をした。


title: トム・バイヤー

text: 引退後も日本に留まり、青少年の育成に関わることを希望し、1988年にサッカークリニックを立ち上げた。ただし、日本語がほとんど話せなかったため、英語の通じる東京周辺の米軍基地やインターナショナル・スクールに売り込みをかけた。


title: トム・バイヤー

text: 1989年、カナダの学校を訪れた際、教え子の少年からネスレ社長の父親を紹介され、交渉の末にスポンサー契約を締結、ミロ・サッカースクールを立ち上げた。ネスレとスクールとの契約は1年間だったが、同社からの支援はその後も11年間続いた。


title: トム・バイヤー

text: 以来、日本をはじめとしてアジア・オセアニアでサッカーイベントを行い、これまでに延べ2,000か所以上、50万人を越える子供たちにサッカーの技術指導を行った。また、1993年にはポール・マリナーを通じて学んだサッカーテクニック指導方法「クーバー・コーチング」を日本に紹介し、同プログラムのアジアダイレクターとして2007年に退職するまでに日本全国60以上のスクールで約12,000人もの子供達が参加する規模へと発展させた。これらのグラスルーツ（草の根）サッカー界への貢献は、1997年にアディダス・インターナショナル社からコーチ部門で史上初となる「ゴールデンブーツ」賞を受賞した（年間に2名しか受賞できない）。また、日本サッカー協会や地域協会、アディダスジャパン社よりゲストコーチ、アドバイザーなどにも任命されている。


title: トム・バイヤー

text: 2008年1月、少年サッカー関係の事業を行う、株式会社T3を設立。千葉県千葉市のフクダ電子アリーナ近くにサッカー教室「トムバイヤーアカデミー蘇我」を開設。草の根のサッカー、グラスルーツの重要性、発展の力を入れる。


title: トム・バイヤー

text: メディアでは子供向け朝のテレビ情報番組「おはスタ」にて、1998年より『トムさんのサッカー研究所（ラボラトリー）』コーナーを毎朝担当、出演回数も2,000回を超える長寿コーナーとして、子供たちと保護者に親しまれた。また、子供向け漫画雑誌『月刊コロコロコミック』においても、1998年より日本サッカー協会後援プロジェクト「トムさんのトライ!サッカー」を毎月連載中。自身でも少年サッカー指導に関してこれまで3冊の著書、2つのビデオを出版している。


title: 刻の大地

text: 『刻の大地』（ときのだいち）はエニックス（現スクウェア・エニックス）発行『月刊少年ガンガン』及び『月刊Gファンタジー』にて連載されていた夜麻みゆきによる日本の漫画作品。2013年10月中旬に復刊ドットコムより愛蔵版が刊行された。


title: 刻の大地

text: 夜麻みゆきの作品『レヴァリアース』から3年後の世界。『幻想大陸』の主人公である「十六夜」「カイ」「ジェンド」の3人が繰り広げるファンタジー漫画。幻想大陸と違いギャグが少なく、レヴァリアースのようなシリアスな場面が多いのが特徴。


title: 刻の大地

text: OVAでも発売されたりと人気が高い作品。『月刊少年ガンガン』（1996年No.11 - 2000年9月号）から『月刊Gファンタジー』（2000年12月号より）へ移籍したが、2002年3月号に「クオリティ向上のため」隔月連載化、2002年11月号の78話を最後に作者体調不良のため長期休載をする。その数年後、『Gファンタジー』2005年4月号誌上で体調が回復せず、どうしても連載再開の目処が立たないとして連載の中止を告知する（打ち切り）という形で終了した。単行本は2002年に発売された10巻が最終巻となり、端数となった76 - 78話と番外編2作はこの時点では未収録となった。


title: 刻の大地

text: 2014年8月発売の『刻の大地 愛蔵版』6巻に単行本未収録だった第76話、第77話、第78話が初収録された。2014年10月3日には絶版マンガ図書館（現・マンガ図書館Z）に『刻の大地』全10巻＋未収録話の掲載開始。


title: 刻の大地

text: 2017年6月27日にはクラウドファンディングサイト「CAMPFIRE」で連載再開費用を募り、同年10月26日より漫画アプリ「メディバン マンガ」で第79話から連載を再開。2018年10月26日まで『刻の大地 塔の戦い完結編』を連載した。クラウドファンディング1回の最終目標は1冊分の刊行。今後は1年に1度クラウドファンディングを実施して連載を続ける予定。


title: 刻の大地

text: 時は4996年、ザードの親友であるカイは、ザードが語っていた「人間と魔物の共存」が本当に可能か確かめるために旅をしていた。旅の途中、魔物と心を通わせる不思議な少年「十六夜」とダークエルフの生き残りらしい褐色の肌の剣士「ジェンド」と出会う。カイは彼らに「人間と魔物の共存」の可能性を見出し彼らと旅するようになる。


title: Jumpin'

text: モデルエージェンシー アドバンス社が立ち上げた、アイドルグループ。2012年（平成29年）に行われた「テレビ金沢アイドルプロジェクト」の合格者10名により結成。石川県を拠点としたアイドル活動を通じ石川県を全国に発信、そして石川県を元気にしていくことが基本コンセプトである。


title: Jumpin'

text: 2013年（平成25年）3月30日にテレビ金沢主催「金沢ガールズフェスティバル2013」オープニングアクトとして「石川県元気応援隊 Jumpin'」として正式デビュー。4月1日に「となりのテレ金ちゃん」と「花のテレ金ちゃん」の2代目オープニングテーマ曲が決定（2015年3月27日まで使用された）。7月7日、2期生（阿部夢梨・今垣李華）が加入したため、メンバーは12人に。9月22日、東京に活動するため、浜田彩加が卒業。12月25日、BSスカパー!主催「ご当地アイドルお取り寄せ図鑑」で準優勝する。


title: Jumpin'

text: 2014年（平成26年）3月29日、3期生（荒木汐奈・石川優愛・今垣葵香・笠谷姫菜・加波和奏・辻井采々良、宮岸ななか）が加入。グループ最多の18人となる。4月7日、レギュラーコーナー「Jumpin'と歌おう!」がスタート。9月30日、新たなステージに活動するため沖本里緒が卒業。11月27日、石川トヨタ自動車の「ESQUIRE（エスクァイア）」TVCMがオンエアされる。12月30日、『アイドル楽曲大賞～地方インディーズ部門』で「BYUUUNN!!」が6位に入賞。


title: Jumpin'

text: 2015年4月1日、旧式の「石川県元気応援隊 Jumpin'」から「JUMPIN'」に改称し、「SUZUCA」が本格始動。これに伴い2チーム体制になった。「JUMPIN’'」は加賀地方、「SUZUCA」は能登地方を中心とし、ライブを行なう。5月3日「JUMPIN'」のメンバー阿部夢梨が卒業。7月5日、新生「SUZUCA」の1st Single「マーガレット」を配信。8月15日、片山津温泉観光協会公式応援ソングの「キラキラ☆かたやまづ」PVがアップロードされる。


title: Jumpin'

text: 2016年（平成28年）「JUMPIN'」のメンバーであった安達千里・森佑妃・山岸七草香が卒業。以後、加賀地方(JUMPIN')と能登地方(SUZUCA)の別々のライブが無くなり、石川県内でのライブとなった。8月13日・14日、新曲発表イベント「2DAYS SUMMER FESTIVAL」開催。スペシャルゲストとして、13日は5月5日に卒業した、安達千里と山岸七草香、14日は2014年9月30日に卒業した沖本里緒が出演。


title: Jumpin'

text: 2017年（平成29年）3月6日「JUMPIN'」のメンバーであった大西凜が卒業したことが、この日の公式サイトにて公表される。3月7日「SUZUCA」のメンバーである今垣李華・今垣葵香が卒業発表される。これに伴い「SUZUCA」の活動を終了することが発表される。


title: Jumpin'

text: 2017年4月1日「SUZUCA」が活動終了。これにより「JUMPIN' JUMP UP ISHIKAWA PROJECTJUMPIN」として統一することになった。4月24日、高畠菜那・麹盛百花が卒業発表される。5月20日、デビュー4周年スペシャルライブ「JUMP 4 JOY!」開催。今垣李華・今垣葵香・高畠菜那・麹盛百花が卒業。これに伴い2期生がいなくなった。4期生として小川結菜・明山梨花・石田るるかが加入した。6月27日、4期生の追加オーディション選考により、矢倉七彩が加入。8月13日、新曲お披露目イベント「SUMMER FESTIVAL 2017」開催。


title: Jumpin'

text: 2018年（平成30年）5月16日「SPECIAL JOINT LIVE」をもって近岡万琳が卒業することが発表される。6月10日、IM Zipとコラボした「SPECIAL JOINT LIVE」開催。近岡万琳が卒業したことにより、1期生は宮岸ももかだけとなった。


title: Jumpin'

text: 2020年（令和2年）1月9日、2020年3月末を以ってグループとしての活動を終了すると発表。「JUMPIN’ FINAL LIVE」の開催予定だったが、2019新型コロナウイルスの影響で中止となった。3月31日21時を以って各種SNS(公式サイト・Ýoutube)を終了した。JUMPIN'解散後、9月15日、ゆいな、りんか、るるかの3人が「すぱぁくる☆」として活動する。


title: Jumpin'

text: 2021年（令和3年）8月、前年に活動休止したJUMPIN'の想いを引き継ぎ、オーディションに合格した11名にて結成。『石川県を元気にしたい！』『石川県の魅力を全国に発信したい！』という想いを胸に、歌とダンスと笑顔を届ける。


title: ベニスズメ

text: 雌雄で体色が異なり、オスの生殖羽は頭部と胸腹面が鮮やかな鮮紅色で、背中から翼にかけては暗赤色。翼と尾は暗褐色で、体側から翼にかけて円形の白い点紋がある。ただしこのオスの生殖羽の鮮やかな赤い色彩は、飼育下においては年月を経る毎に黒化する傾向がある。繁殖期のオスは複雑な美しい声でよくさえずる。


title: ベニスズメ

text: 非繁殖期のオスは特徴的な鮮紅色が色褪せくすんだ感じになるので、販売されている個体には人工的に赤い着色を施したものが時おり見られる。オスだけでなく、メスや若鳥にも紅や緑といった無関係な人工着色を施すこともある。


title: ベニスズメ

text: 姿も鳴き声も美しいので18世紀から輸入され飼われてきた。日本で野外における繁殖が確認されたのは高度経済成長がはじまった1960年頃からで、1970年代から1980年代頃には日本各地で繁殖が確認されたが、近年は激減したようである。


title: ベニスズメ

text: 鮮紅色に白い斑点をまぶしたようなオスの外見がイチゴに似ているので 英名には Strawberry finch, Red Strawberry の別名もある。 Red Avadavat と呼ばれることも多いが、この Avadavat や学名の "Amandava" は本種の出荷地であったインド共和国グジャラート州の都市アフマダーバードにちなむ。和名は中国名の紅梅花雀に由来する。


title: ベニスズメ

text: 野生では熱帯にしか分布しないが、寒さに対しても強いので飼いやすい鳥である。なお飼育下での繁殖が難しいのと、原産地で穀物害鳥として駆除されていることもあり、鳥インフルエンザで鳥類の生体輸入が原則禁止される以前は、日本で流通している個体はほぼ全て野生個体を捕獲したものであった。


title: ベニスズメ

text: つがいで飼うと頻繁に産卵するが、抱卵期にメスが非常に神経質になりオスを追い立てるので、狭いかごでの巣引きはまず間違いなく失敗する。ジュウシマツを仮親とする方法もヒナの口が小さすぎて給餌がうまくゆかず無理で、ケージでの巣引きも育雛期にはヒナの小さな口に合う昆虫といった生餌や、強いすり餌を必要とするためエサの選択に神経を使う。アワなどの背の高いイネ科植物を植えた屋外の禽舎の中で飼育するのが、自ら植物を利用して巣づくりをし、生餌も禽舎の中で自然発生したものを利用できるので、繁殖環境としては最も望ましい。いずれにしても巣引きが難しい鳥である。


title: ベニスズメ

text: かつては多くの個体が大量かつ安価に輸入・流通していたが、鳥インフルエンザの影響を受け東南アジアからの野鳥の輸入が途絶えたため、他のアジアンフィンチ同様現在ほとんど見ることができない。ヨーロッパでは飼い鳥として累代飼育もされているが、ヨーロッパの多くの国からも鳥の生体輸入が禁止されているため、近年ペットショップなどで稀に売り出されるのは生体輸入が禁止されていないスペインもしくはベルギーで累代飼育された個体にほぼ限られており、価格もコキンチョウなど高級フィンチすら超える高価な飼い鳥になっている。


title: 絶対矛盾的自己同一

text: 「絶対矛盾的自己同一」（ぜったいむじゅんてきじこどういつ）は、日本の哲学者・西田幾多郎が1939年（昭和14年）に発表した論文のタイトル。後期西田哲学の根本思想。「歴史的実在の世界」の自覚を表現するものとされる。西田独自の「絶対弁証法」において、ヘーゲル弁証法の「媒介」概念に対比されるような位置を占めているが、西田のこの概念は対立の解消を否定しているという点で、ヘーゲルの媒介とは異なる。


title: 絶対矛盾的自己同一

text: 「相互否定的な絶対矛盾的自己同一の世界」という表現が『西田幾多郎全集』（岩波書店、1949年初版）第IX巻「絶対矛盾的自己同一」のp.152にあるので、。（なお、ここでの「背理」は二律背反の関係に基づくものである。）


title: 絶対矛盾的自己同一

text: 西田は自己の弁証法を、『西田幾多郎全集』（岩波書店、1949年初版）第XI巻に収められている論文「場所的論理と宗教的世界観」のｐ３９９で、誇らしく「絶対弁証法」と呼びながら、ヘーゲルの弁証法を、それが「対象論理的立場を脱していない」として批判している。「対象論理」は同一性や無矛盾、排中律、に基づく形式論理のことであり、ここでそれに相対しているものは西田の場所的論理、背理論理である。


title: 絶対矛盾的自己同一

text: 西田はレンマという概念を使っていないが、弟子の山内得立がそれを自著『ロゴスとレンマ』で紹介している。その概念に従えば、絶対矛盾的自己同一における「絶対矛盾」とは四レンマ構成のうちで論理の側をなす第一、第二レンマと、もう一方の（背理の側をなす）第三、第四レンマとの間の矛盾であり、その矛盾を前にしては、自己同一は、それが論理の側のものであるため、安定性を失うというふうに形式化、簡明化できる。


title: 最大値最小値定理

text: 初等解析学における最大値・最小値の定理または最大値の定理（さいだいちのていり、; 極値定理）は、実数値函数 "f" が有界閉区間 上で連続ならば "f" は最大値および最小値にそれぞれ少なくとも一点で到達することを述べるものである。式で書けば、適当な実数 が存在して


title: 最大値最小値定理

text: が満たされるという意味である。最大値定理は、有界性定理における上界と下界の存在を強めて、最小上界を最大値として、および最大下界を最小値として、それぞれ実現する点が定義域内に存在することまでをも主張するのである。


title: 最大値最小値定理

text: 最大値最小値定理は、もともとベルナルド・ボルツァーノが1830年代に「函数論」の研究の中で証明を得ていたものだが、これらの内容は1930年まで公表されていなかった。ボルツァーノの証明は「連続函数が閉区間上有界であること」と「函数が最大値および最小値に到達すること」を示すことからなる。両証明は今日ボルツァーノ・ヴァイエルシュトラスの定理として知られるものと関係する。後の1860年に、ヴァイエルシュトラスによって最大値最小値定理は再発見され、（連続函数に関する）ヴァイエルシュトラスの定理、ヴァイエルシュトラスの最大値定理などとしても知られる。


title: 最大値最小値定理

text: 実数直線を任意の位相空間へ取り換えるとき、有界閉区間に対応するものはコンパクト空間である。位相空間論において、連続写像がコンパクト性を保つこと、および実数直線の部分集合がコンパクトであるための必要十分条件がそれが有界閉区間となることであることは既知である。従って以下のような極値定理の一般化


title: 最大値最小値定理

text: 証明にあたっては の上界の存在と最大値について調べることになる。そうすれば、その結果を函数 に適用して の下界の存在と最小値についての結果を得ることができる。証明は全て実数直線に関する文脈の中で行われることにも注意。


title: 最大値最小値定理

text: 函数の連続性を半連続性に弱めると、それに対応して有界性定理および最大値最小値定理は（函数は補完数直線に値をとるものとして、つまり函数値として あるいは となることを許して）半分だけ成立する。明確に書けば、


title: 最大値最小値定理

text: 後者は に前者を適用すればよいから、前者を示せば十分である。任意の に対して ならば、上限も で定理は成り立つ。それ以外の場合には、上記の証明を少し修正することで証明が得られる。有界性定理の証明において、 の における上半連続性からは、部分数列 の上極限が で上から抑えられることしか言えないが、矛盾を得るにはそれで十分である。最大値定理の証明においては、 の における上半連続性からは部分数列 の上極限が有界であること によって上から抑えられることがわかるが、それで上限 に対して が成り立つことを言うのには十分である。


title: ナイアガラ (映画)

text: ナイアガラの滝を臨むロッジに夫と宿泊しているローズは、夫ジョージが「レターマン」＝陸軍精神科病院にいたことを新婚のカトラー夫婦にほのめかす。新婚の妻は、ローズが滝で愛人パトリックと抱き合っているところを目撃する。ある時、夫はローズが気に入っている「キス」という曲のレコードを壊してしまう。また、夫は露出した服を着ているローズが許せない。


title: ナイアガラ (映画)

text: その日の8時半、ナイアガラのライトアップが行われる中、ジョージが二人に人生を愚痴る。翌日、ローズはパトリックと結託してジョージを自殺に見せかけて殺害しようとするが、逆にパトリックがジョージに殺される。そうとは知らないローズは夫の捜査願いを出すが、後に死体安置所で愛人の死体を見つけて気絶する。また、ジョージもロッジを替わったカトラーの妻を殺しそうになる。ローズの企みに気づいていたジョージは、シカゴに逃げようとしたローズを追いつめる。


title: ナイアガラ (映画)

text: ポリー・カトラー役は当初アン・バクスターが演じることになっていたが、バクスターが降板したことでジーン・ピーターズが役を手に入れた。また、バクスターが降板したことで、マリリン・モンローを目立たせるように内容が変更された。


title: 魚介 (イラストレーター)

text: アリスソフトに入った当初はグラフィッカーを担当。2013年に『ランス』シリーズの第一作目である『Rance -光をもとめて-』をリメイクした『ランス01 光をもとめて』にて初めてメイン原画を担当し、以降は原画家として活動。また、原画を担当する際はほぼ全ての彩色を自身で担当している。


title: 魚介 (イラストレーター)

text: 『ランス01 光をもとめて』を製作中、『Rance -光をもとめて-』に使用されているBGMを実機から直接録音して原曲で使用する予定だったが社内にPC-98が無かったため、録音には魚介の実家から運び出したPC-286の実機が使用された。


title: 国際天文学連合が固有名を定めた恒星の一覧

text: 2015年にIAUは太陽系外惑星の名前を公募するキャンペーン「NEW (NameExoWorlds)」を開催し、2015年12月15日に惑星を持つ恒星15個の名前を公表した。2016年には恒星の固有名に関するワーキンググループ (WGSN) が組織され、2016年6月30日以降、承認した恒星の固有名を不定期に公表している。2022年9月30日現在、451個の恒星の固有名が承認されている。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 鹿児島県立鴨池野球場（かごしまけんりつかもいけやきゅうじょう）は、鹿児島県鹿児島市与次郎二丁目の鴨池公園内にある野球場。施設は鹿児島県が所有し、セイカ・ユナイテッドグループ（鹿児島県スポーツ協会とセイカスポーツセンターによる共同事業体）が指定管理者として運営管理を行っている。命名権による名称は「平和リース球場」。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 鹿児島市には、県立鴨池野球場から直線で500mの距離に鴨池市民球場（鹿児島市鴨池公園野球場）が存在する。鴨池市民球場は1928年に野球用グラウンドとして整備され、その後改修を行いながら、アマチュア公式戦をはじめ、プロ野球の公式戦やキャンプなどで使用されていた。しかし同球場は敷地が狭隘で増築が難しい上、1972年には鹿児島県が国民体育大会の開催を控えており本格的なスポーツ施設が必要となったことから、与次郎ヶ浜に総合運動公園を整備することとなり、その施設のひとつとして1970年12月に県立鴨池野球場が完成した。以後、高校野球などアマチュアをはじめ、プロ野球公式戦などが開催されている。なお、市民球場はプロ公式戦の開催はなくなったものの、現在もアマチュア公式戦などで使用されている。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 開場当初は両翼91.65メートル、中堅120メートルだったが大規模改修で拡張され、現在は国際規格に準ずる両翼98メートル、中堅122メートルとなっている。21,000人収容のスタンドは一部が二層式となっており、ネット裏2階部分の下には放送ブースが設けられている。また外野スタンドは下段が芝生席、上段がコンクリート階段である。2015年秋から2016年春にかけてスタンド、ロッカールームやバックネット裏の記者席の増設などの改修が行われた。また2020年には老朽化していたスコアボードが改修され、LED方式となったほか、球速表示も可能になった。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 1972年から2007年までの毎年2月、千葉ロッテマリーンズ（1991年まではロッテオリオンズ）の一軍がこの県立・市民両球場を中心とした鴨池公園内各施設で春季キャンプを実施し、キャンプ終盤にはオープン戦も1～2試合程度開催していた。また二軍の春季キャンプも鹿児島県内で実施しており、これまでに東市来町（現日置市）湯之元、薩摩川内市などをキャンプ地としている。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: だが2月の鹿児島市は沖縄県などと比較して気温が低く、また鴨池公園内の各施設の老朽化が進行して改修もままならず、また各施設が近接して設けられていないため、選手・コーチ・スタッフが施設間を移動する際には自動車や自転車を使用しなければならないなど問題点が多かったことから、ロッテは2007年、翌2008年から春季キャンプ地を沖縄県石垣市に移転することを決定した。当初は前半の一次キャンプを石垣で行い、後半の二次キャンプを鹿児島で5日間程度実施する意向だったが、この案に県・市側が「長年の地元の熱意に反する。5日間ではオープン戦と大差なく、キャンプとしての受け入れはできない」などと難色を強く示し、受け入れを事実上拒否したため交渉は決裂。同年を最後にロッテは鹿児島市から完全に撤退し、2008年からは石垣市で春季キャンプの全日程を実施している。ただし、2009年の秋季キャンプは鹿児島市で実施された。（一方、二軍の春季キャンプは2016年まで薩摩川内で実施されたが、2017年からは一軍と同じ石垣市に移転している。）


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: その代わりに、2008年2月から3月にかけて、鹿児島市近郊の日置市の野球場で春季キャンプを実施していたロッテの姉妹球団・韓国プロ野球のロッテ・ジャイアンツが同球場で練習試合を行い、引き続き2009年から2016年まで春季第2次キャンプ地としていた。また2009年から韓国プロ野球のネクセン・ヒーローズも第2次キャンプ地として同球場など鹿児島市周辺の野球場を利用するようになり、ロッテなどとの練習試合を行った。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 2010年は、ヒーローズが1月末からの約1ヶ月間、同球場を中心に春季キャンプを行い、ロッテ・ジャイアンツや起亜タイガースなど他の韓国の球団と練習試合で対戦した。2011年は、2月12日から3月上旬までロッテ・ジャイアンツが練習場として使用し、2012年の春季キャンプ（3月にはネクセンヒーローズも使用）、2013年の春季キャンプも利用した。ロッテ・ジャイアンツは2013年10-11月、秋季キャンプで初めて利用した（鹿児島市川田町の鹿児島相互信用金庫郡山総合グランド野球場と併用）。2014-2016年の春季キャンプでも利用していた。ネクセンは2012年10-11月にこの野球場と近隣の鹿児島市内の野球場、および伊集院総合運動公園野球場（日置市）などを利用していた。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 2011年から3年連続で福岡ソフトバンクホークス主催で、同年3月に全線開通した九州新幹線鹿児島ルートの主要駅がある熊本市の藤崎台県営野球場とこの鴨池野球場との2連戦が組まれ、九州新幹線シリーズの愛称で話題を集めた。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 2014年には巨人主催試合（DeNA戦）のほか、6月17日に東京ヤクルトスワローズ対ソフトバンク（セ・パ交流戦）の開催が予定されていた。セ・パ交流戦が鹿児島で開催されるのはこれが初となる予定だったが、台風のあおりによる降雨のため開催中止となった（代替試合は6月20日に明治神宮野球場で開催された）。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 2016年はスタンド拡張工事が終了した後の4月9日、2年連続でソフトバンク主催公式戦（オリックス・バファローズ戦）が開催された。4月20日は読売ジャイアンツ（巨人）主催の公式戦（中日ドラゴンズ戦）が開催される予定だったが、4月14-16日にかけての平成28年熊本地震の影響で、前日4月19日の熊本市藤崎台県営野球場での同カードと合わせて中止となった。


title: 鹿児島県立鴨池野球場

text: 2021年5月23日にはソフトバンク主催公式戦（オリックス・バファローズ戦）が開催される予定だったが、新型コロナウイルスの影響による観客上限の解除の見通しがたたないことから福岡PayPayドームに変更になった。なお、2022年は4月17日にソフトバンク主催公式戦（東北楽天ゴールデンイーグルス戦）が開催された。


title: アメリカ競馬名誉の殿堂博物館

text: アメリカ競馬名誉の殿堂博物館（アメリカけいば めいよのでんどうはくぶつかん、）は、1951年にニューヨーク州サラトガ・スプリングズに設立された博物館で、アメリカ合衆国のサラブレッド競走馬、騎手および調教師の業績を称える殿堂。毎年春に「殿堂入り」の最終候補者の選定を行い、ケンタッキーダービーが行われる5月初旬に最終選定を行う。サラトガ競馬場では、アメリカ競馬名誉の殿堂博物館ステークスというG2競走が行われる。


title: アメリカ競馬名誉の殿堂博物館

text: 1951年にサラトガにあるキャンフィールドカジノの一室に設けられたのが最初で、サラトガスプリングス市が2,500ドル、サラトガ競馬協会が5,000ドル、さらに数々の有志による出資や絵画・記念品などの供出により完成した。記念すべき最初の所蔵品はレキシントンの蹄鉄であった。


title: アメリカ競馬名誉の殿堂博物館

text: 初期の殿堂選考は歴史家に会議で行われており、初年度の1955年には9頭の競走馬が殿堂入りを果たしている。1956年には世紀の変わり目に活躍した11頭が新たに加わり、1957年には1930年代前半の馬が10頭加わった。それ以降はそれぞれの時代で現代的な馬が加えられ続けている。


title: アメリカ競馬名誉の殿堂博物館

text: 現在の規定では、殿堂入り選考の対象は引退から5年以上経過した馬とされている。サラブレッドは最後の競走から5年以上25年以内の馬が選考対象となり、また25年以上経過している馬についても歴史的審査委員会によって選考が加えられる場合がある。


title: アメリカ競馬名誉の殿堂博物館

text: 現代の規定においては、騎手はサラブレッド競馬の免許取得から20年以上の経歴があることが殿堂選考の資格となる。20年以上の経歴を持つ騎手の場合、引退後も25年間は殿堂選考の資格を持つ。また、25年以上経過している騎手についても歴史的審査委員会によって選考が加えられる場合がある。体調不良などが理由で経歴期間を満たせなかった場合でも殿堂選考にかけられる場合もあるが、その場合は引退から5年の休止期間が設けられる。


title: アメリカ競馬名誉の殿堂博物館

text: 現代の規定においては、調教師はサラブレッド競馬の免許取得から25年以上の経歴があることが殿堂選考の資格となる。25年以上の経歴を持つ調教師の場合、引退後も25年間は殿堂選考の資格を持つ。また、25年以上経過している調教師についても歴史的審査委員会によって選考が加えられる場合がある。体調不良などが理由で経歴期間を満たせなかった場合でも殿堂選考にかけられる場合もあるが、その場合は引退から5年の休止期間が設けられる。


title: アメリカ競馬名誉の殿堂博物館

text: 2013年より始まった殿堂部門で、アメリカ競馬界において長年の貢献をしてきた人物を顕彰するものである。選出されるには基本的に25年以上の競馬への関わりが必要となるが、選考委員会は特別な場合にはこの規定を無視して選出することもできる。


title: 華頂女子高等学校

text: 華頂女子高等学校（かちょうじょしこうとうがっこう）は、京都府京都市東山区林下町にある私立女子高等学校。学校法人佛教教育学園が運営する。同一法人校に佛教大学、京都華頂大学、華頂短期大学がある。本校の前身となる華頂女学院は、1911年(明治44年)、知恩院山内の華頂宮旧邸跡に設立された。


title: 最優秀投手

text: パシフィック・リーグではより表彰が始まる。投票委員による投票で選出され、「MVPと同等に価値あるもの」と位置付けられた。制定から数年間はMVPの投票対象から投手を除く規定も設けられていた。しかし、多くの場合ベストナイン投手と重なった（1956年のみ異なる）うえ、MVPからの除外規定を途中からなくした結果、1957年からは3年連続して受賞者がMVPと重複することとなり、限りでいったん廃止される。より最高勝率に替わってシーズン勝率1位投手（シーズン13勝以上の投手のうち最も勝率の高い投手）が表彰された。


title: 最優秀投手

text: より、タイトル名を「勝率第一位投手賞」と改称し、セ・パ両リーグともに表彰規定を「13勝以上での勝率1位」に統一することとなった。このため、実質的に「最優秀投手」というタイトルは廃止され、最高勝率がタイトルとして復活する形になった。


title: 榊淳司

text: 榊 淳司（さかき あつし、1962年 - ）は住宅ジャーナリスト。京都府京都市出身。本名は、千原俊彦。1980年代後半のバブル期以降、四半世紀以上に渡ってマンション分譲を中心とした不動産業界に関わる。一般ユーザーを対象に住宅購入セミナーを開催するほか、新聞や雑誌に記事を定期的に寄稿、ブログやメルマガで不動産業界の内幕を解説している。


title: 上妻宏光

text: 1989年、15歳10ヶ月で全日本津軽三味線競技大会（青森県北津軽郡金木町、現・五所川原市）において同大会史上最年少優勝。中学卒業後に上京（堀越高等学校入学）、ロックバンド六三四Musashiに加入するなどの活動を続けて腕を磨き、1995年および1996年の津軽三味線全国大会（青森県弘前市）で2連覇を果たす。


title: 上妻宏光

text: 津軽三味線全国大会では課題曲を「津軽民謡」と定めているが、出場者のほぼ全員が、最も技巧に富み技量を誇示しやすい津軽じょんから節を選択する。しかし上妻は、2連覇時の1996年と3連覇のかかった翌年に、じょんから節に較べて地味で、五大民謡中最大の難曲とされる「津軽よされ節」でただひとり出場。「四枚撥」と呼ばれる高度な技を織り込みつつ、圧倒的な完成度で見事に優勝した。翌年も三連覇を懸けて津軽よされ節で挑むが、踊正太郎に阻まれ、三連覇は成らなかった。この審査結果には批判もあり、弘前の「津軽三味線全国大会」が特定流派のための大会だと揶揄される一因ともなる。なお、上妻以降、津軽じょんから節以外の楽曲を演奏してコンクールで優勝した者はいない。


title: 上妻宏光

text: 木乃下真市や福士豊秋と交流が深く、ステージでの交流も数多い。特に木乃下については、「自分が日本一上手い」と思いこんでいた小学生時代、民謡酒場で木乃下の演奏を聴いて打ちのめされたという内容をインタビューで残している。


title: 上妻宏光

text: 2001年にアルバム「AGATSUMA」でメジャーデビューし、同アルバムで第16回日本ゴールドディスク大賞の純邦楽・アルバム・オブ・ザ・イヤーを受賞。2003年には第11回スポニチ文化芸術大賞優秀賞を受賞した。


title: 上妻宏光

text: TAKAみちのく（プロレスラー、現JUST TAP OUT代表）のテーマ曲「組曲Yamato Part4」にて演奏されている津軽三味線は上妻のものである。同曲は1997年に発売されたCD「みちのくプロレス大全集」に新録されている。


title: 在留資格

text: 日本では出入国管理及び難民認定法（入管法）とその下位命令（施行規則）により規定されている。現在は計27種類の在留資格が定められ、それぞれに該当要件・付与される在留期間等が公表されているが、実際の許否判断については出入国在留管理庁（旧入国管理局）・地方出入国在留管理局（旧地方入国管理局）の最上級行政庁である法務大臣の裁量によるものとされているため、その詳細（通達等）は公開されていない。


title: 在留資格

text: 日本滞在中に、在留状況や周囲の事情の変化などにより在留資格の変更（永住申請含む）や取得を、あるいはさらなる在留継続のために在留期間の更新を、それぞれ当該外国人本人が地方出入国在留管理局に出頭して申請しなくてはならないが、申請人が16歳未満の場合、病気等やむを得ない事由がある場合には法定代理人等による代理申請も可能となっている。また、地方出入国在留管理局長に届け出た弁護士又は行政書士(届出を行った行政書士を申請取次行政書士と呼ぶ）に依頼する場合等にも、本人の出頭が免除される。


title: 在留資格

text: 日本に在住する外国人には、上述の在留資格者以外に、以下の者などがいる。これらの、狭義の在留資格（入管法上の在留資格）を有さない者を含めて呼称する場合は、広義の在留資格であることを表すため「在留資格」でなく「在留の資格」という表現を用いる。例えば、外国人登録法4条1項13号、及びこれに基づく外国人登録証明書上の項目名で用いられる。


title: 在留資格

text: 新外国人法では外国人の在留について期限付きの滞在許可と期間を限定しない定住許可に統合した。ドイツでは2000年から2004年末まで専門技術者などを対象にグリーンカード制を導入され、その終了後も連邦雇用庁の同意（Zustimmung）による外国人雇用の制度がある。


title: 在留資格

text: イギリスではImmigration Act 1971等の法律により特定の国籍者については外国人登録制度（Registration with Police）が設けられている。外国人旅券所有者のうち登録対象国の国籍を有する16歳以上の者または無国籍者で、6か月以上の滞在を予定している者は、入国後7日以内にこの登録をしなければならない。登録すると外国人登録証明書が発給される。


title: 在留資格

text: 外国人登録の登録項目は、氏名、性別、生年月日、国籍、旅券情報、職業、居住地、滞在許可機関、滞在許可制限、雇用先名・住所等である。居住地を変更す る場合には7日以内に最寄りの警察署で変更登録する必要がある。その他氏名や職業等の登録事項に変更があった場合には8日以内に変更登録を行う義務がある。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: ワスプ（The Wasp, 本名: ジャネット・ヴァン・ダイン、Janet van Dyne）は、マーベル・コミックの出版物に登場するスーパーヒロインである。作者はスタン・リーとアーニー・ハートとジャック・カービーで、『""』第44号（1963年6月）で初登場した。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: 『"Astonish"』と同時期にジャネットは『アベンジャーズ』第1号でピムとともにアベンジャーズに加入した。後に彼女は普通の生活に戻りたいと言って、チームを去ることを提案した最初の1人となった。第28号で彼女はチームに復帰し、第28号でピムと結婚し、第75号で2人は再びチームを離れた。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: ジャネット・ヴァン・ダイン（Janet Van Dyne）は、ニュージャージー州クレスキルで生まれた。彼女は裕福な科学者バーノン・ヴァン・ダイン博士の娘であり、浅はかで自己中心的、気まぐれな人物として描かれた。だがヴァン・ダイン博士は実験中に転送した宇宙怪物によって殺されてしまい、ジャネットは父の友人で科学者のヘンリー・ピムに仇討ちの協力を依頼する。ピムは物質の大きさを縮小させる効果を持つ「ピム粒子」によりスーパーヒーローのアントマンとしても活動していた。彼はジャネットに「ピム粒子」を分け与え、さらに「ワスプのスティング」を装備した。こうしてアントマンとワスプは怪物を倒し、2人の冒険が始まった。ジャネットはすぐにピムとの恋に落ちたが、彼はかつて元妻を殺されたという経験から彼女を拒絶した。しばしば彼の前でジャネットは明らかに一方的な感情について公然と考え込んだ。ピムは彼女に対する自分の感情を拒絶したが、後にそれを受け入れ、それに従って行動した。2人は両思いとなり、交際を始めた。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: 程なくしてスーパーヒーローのチーム、アベンジャーズが設立され、ピムとジャネットは創立メンバーとなった。当初ジャネットはピムの嫉妬を誘発するために、同チームの男性メンバー（特にソー）の魅力について話していた。自信や勇気を欠いていないと自然に外向的な性格、ジャネットは北欧の神々とエイリアンが含まれていた悪役との戦いの厚さに常にあったことはない。初期の彼女のアベンジャーズのキャリアの中で、彼女はとの戦いで負傷した。彼女とピムは時々休暇をとったが、2人はおおよそ常駐メンバーであった。初めての休暇の後、ピムはゴライアスとしてアベンジャーズに復帰し、と戦った。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: ジャネットとピムはいつも口論するほど仲が良かったが、プロポーズまでは進展しなかった。ある日、イエロージャケットと名乗るヒーローがアベンジャーズ本部に押し入り、彼はピムを倒したと述べ、さらにジャネットを誘拐した。ジャネットはその後イエロージャケットと結婚した。結婚式の際、の襲撃に会い、そしてその戦いの最中、イエロージャケットの正体はピムだったことが判明する。ピムは実験中の事故により解離性同一性障害を引き起こし、イエロージャケットはそれによって生まれた別人格だったのだ。ジャネットは実は早い段階でこれに気付いており、ピムと結婚するためにあえてそれを利用していたのだった。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: ジャネットはイエロージャケットと共にアベンジャーズを離れた。ピムは再びアントマンとなり、2人は、パラマン、ドクター・ネメシスなどと戦った。ジャネットは最終的にイエロージャケットと共にアベンジャーズに復帰した。彼女はスパイダーマンとイエロージャケットと共にと戦い、その際彼女はイエロージャケットによりパワーを増強された。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: 身体の大きさを頻繁に変化させたりしたこともあり、しだいに心身を病んでゆき、ジャネットとピムの関係は冷えていった。またに誘拐され、ウルトロンの妻のを開発するためにワスプの人格がコピーされた。ジャネットは後にピム抜きでアベンジャーズに復帰した。長年のあいだ、ピムは完全に病んで偏執狂となってしまった。そこでピムは自分で作ったロボットに仲間を攻撃させ、それを自分で助けることで信頼を回復するという計画を立てた。しかしこの計画は失敗し、ピムはアベンジャーズを追放となった。直後にジャネットはピムと離婚し、アベンジャーズの指導者となり、イエロージャケットを逮捕した。その後彼女はに指導者の座を引き渡した。パラディンと共にと戦い、その後すぐにアベンジャーズの指導者に復帰した。ジャネットは、最終的に再び指導者を辞め、アベンジャーズを去った。そしてジャネットはに加わり、ピムもそれに続いた。ジャネットは単独での驚異とも戦った。ピムの精神状態が回復すると2人は再び友人となり、恋愛関係を再開した。ジャネットはアベンジャーズ・ウェストのレギュラーメンバーに選ばれたが、予備メンバーになる道を選んだ。数年後、2人はもとのアベンジャーズに復帰した。ラスベガスを旅行中、ピムは再婚を提案するがジャネットは断った。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: 若い頃に、気難しいピムとも研究開発からヒーローとしての活動まで公私共に唯一の良きパートナーとしての仲を育み、自分たちの急な出張に寂しい顔をする幼少期のホープに面と向かって愛嬌を振りまけるなど、物柔らかな良妻賢母で、ホープとピムからは心から深く敬愛されていた。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: しかし1987年、ピムと共にアメリカに向けて発射されたソ連分離独立派の核ミサイルを食い止める任務に就き、ミサイルの機構内部へと入りこんで停止させたが、原子より小さくなり続けた結果、“量子世界”へと入り、帰還できないまま消息不明になった。この事件は、残されたピムとホープに長い間暗い影を落とした。


title: ワスプ (マーベル・コミック)

text: アントマン・スーツに酷似した、女性用特殊スーツ。アントマン・スーツ マーク1と同等の縮小・拡大機能のほか、背部に羽アリの羽根を模した透明ファイバー製の羽根“バイオ・ウィング”が装備されており、これを展開して羽ばたかせることで空中を飛行できる。


title: エリモエクセル

text: 1995年5月18日、えりも農場（現・エクセルマネジメント）でエリモファンタジーの4番仔として誕生した。エリモファンタジーはフランスで走り8戦0勝の競走成績ながら、父はフランスのリーディングサイアーにもなったリヴァーマン、母はアメリカのダート6ハロンのG1スピナウェイステークスを制しているシェアザファンタジーという良血馬であった。


title: エリモエクセル

text: ロドリゴデトリアーノが配合相手に選ばれたのは、生産者の猪木淑郎がその溢れるスピード感に惚れ込んでいたためだった。牧場にいたころのエリモエクセルは気の強いところがあり、特定の人以外には世話もさせなかった。このような面は厩舎に入ってからもあまり変わらず、世話する人を手こずらせることもしばしばあった。一方で、主戦の的場が「騎手の指示通りに動き、乗りやすい」と評しているように、競馬に臨んでは素直な馬だった。


title: エリモエクセル

text: 1998年1月、京都競馬場の新馬戦でデビュー、2着に5馬身差をつけて勝利した。このあとダートの自己条件戦を3着として、桜花賞トライアルの報知杯4歳牝馬特別に出走した。格上挑戦で、なおかつ芝コースでのレースは初めてということもあって人気はなかったが、第4コーナーでほぼ最後方に近い位置取りから、直線だけで6着にまで追い込んだ。芝への適応力を示し、続いてオープン特別の忘れな草賞に出走。強めの調教を行ったこともあり、馬体重が4歳牝馬特別のときから12キログラムも減少していたが、中団から鋭い末脚を見せ勝利した。この勝利で収得賞金を加算することができ、優駿牝馬に向かうこととなった。


title: エリモエクセル

text: 優駿牝馬では、馬体重もプラス10キログラムと回復するなど状態は上向きだった。人気の中心はファレノプシスら桜花賞に出走した馬で、エリモエクセルは単勝7番人気にとどまり、忘れな草賞で2000メートルの距離を克服している割には低評価だった。レースはロンドンブリッジが逃げてスローペースで展開した。エリモエクセルはスタートから好位につけ、的場が「勝利を確信した」と言うほどの抜群の手応えで第4コーナーを迎えると、直線半ばで早くも先頭に立った。外からエアデジャヴー、内からはファレノプシスが追撃するが、これらを振り切り優勝した。騎手、調教師、馬主、生産者は、皆これが初の優駿牝馬勝利だった。


title: エリモエクセル

text: 秋はぶっつけで秋華賞に臨んだが、騎手との折り合いを欠いたこともあり、ファレノプシスの7着に敗れた。エアグルーヴ、メジロドーベルとの3世代の優駿牝馬優勝馬の対決が話題を呼んだエリザベス女王杯では、直線で進路をふさがれる不利があり伸びきれずメジロドーベルの5着に敗れた。次に万全の体調で臨んだ阪神牝馬特別でも、同様の不利があり11着と大敗した。


title: エリモエクセル

text: 5歳の初戦に選んだのは中京記念だった。近走不振のうえに牡馬相手だったが、1番人気に推されていた。スタートで出遅れ、第3コーナーでも最後方という苦しい展開ながら、直線では大外から鮮やかな末脚を見せての差し切り勝ちを収めた。次に産経大阪杯への出走を予定していたが、蹄球炎のため出走取り消しとなった。このためローテーションが狂い、体調が万全ではなかった金鯱賞では9着に沈んだ。続くマーメイドステークスでは牝馬限定戦とあって1番人気に推されたが、午前中まで雨が降り続き、直線での切れ味を身上とするエリモエクセルの苦戦も予想された。しかしレースでは、先行馬を交わして半馬身差で勝利した。


title: エリモエクセル

text: このあと宝塚記念は回避して、札幌記念に出走した。秋華賞以来の再戦となるファレノプシスらGI馬4頭が出走するなど好メンバーが揃っていたが、第4コーナーで3番手につける積極的なレース運びをしたものの直線で失速し、セイウンスカイの6着に終わった。レース後夏負けにかかり、体調がなかなか回復せず、エリザベス女王杯の前哨戦に定めた府中牝馬ステークスも完調とは言えない状態で臨むこととなった。人気も3番人気に甘んじるなど、調子を不安視する見方も強かったが、上がり3ハロン33秒9という豪脚を見せ、エガオヲミセテを半馬身差し切り勝利した。


title: エリモエクセル

text: エリザベス女王杯では、ファレノプシス、メジロドーベルと人気を分け合い3番人気だった。府中牝馬ステークスを使って調子を上げて臨んだものの、勝負所で他馬と接触したこともあり、直線でまったく伸びずメジロドーベルの13着と大敗した。次に出走した阪神牝馬特別では、外からの追い込み届かずハイフレンドコードの3着に敗れ、1999年シーズンを終えた。


title: 西関東方言

text: 西関東方言（にしかんとうほうげん）とは、栃木県南西部（足利市付近）、千葉県、東京都（島嶼部を除く）、山梨県の郡内地方（笹子峠以東）、群馬県・埼玉県・神奈川県のほぼ全域で話される日本語の方言群である。東関東方言（茨城弁・栃木弁）とともに関東方言を構成するが、アクセントや音韻の点で東関東方言とは大きな違いがある。東京23区・川崎市・横浜市の方言は東京横浜方言などと呼ばれて区別される。


title: 西関東方言

text: 東京都・千葉県・埼玉県・神奈川県の大半は、東京通勤圏として各地方から人々が集まるため戦後には共通語をベースに西関東方言の特徴を一部引き継いだ「首都圏方言」が成立し、若年世代では伝統方言のほとんどが失われている。特に横浜で使用されていた方言は、江戸時代末期の開港以来各地から多くの人々が集まったため、明治時代初期にすでに失われたとされる。


title: 西関東方言

text: アクセントは、大半の地域が東京式アクセントである。千葉県中部には母音の種類によって典型的な東京式から変化したアクセントがあるが、群馬県および埼玉県中部・西部、東京都（島嶼部除く）、千葉県北部・南部、神奈川県、山梨県は、ほとんど等質な「中輪東京式アクセント」である。一方、東関東方言の無アクセントとの接触部である埼玉県東部には、「埼玉特殊アクセント」と呼ばれる曖昧アクセントが分布している。ただ、近年は中輪東京式アクセント化が進んでいる。


title: 西関東方言

text: 日本語の方言においては、多くの地域で無アクセントとの接触域は外輪東京式アクセントであるが、西関東方言だけは中輪東京式アクセントが無アクセントと接している。これについて山口幸洋は、元来、関東西部は外輪東京式アクセントであったが、徳川家康の関東移封に際して、徳川武士団の江戸へ移住により、西三河由来の中輪東京式アクセントが江戸を中心に関東西部に広まり、外輪東京式アクセントを置き換えた、という説を提唱している。


title: 西関東方言

text: 一般に西関東方言の音韻体系は共通語とあまり変わらないが、連母音の融合が盛んである。「アイ」「アエ」は融合して「エー[eː]」や「エァー[ɛː]」となり、「オイ」は「エー」に、「ウイ」は「イー」になる。母音の無声化が顕著で、これは首都圏方言にも影響している。また、群馬県邑楽地区・栃木県足利市付近・埼玉県東部・千葉県北部では、イとエの混同や、語中・語尾のカ行・タ行の濁音化があり、東関東方言的な要素がある。


title: 西関東方言

text: 共通語では語中・語尾のガ行音は鼻濁音[ŋ]で、埼玉県南部・東京都・神奈川県・山梨県郡内地方でも[g]との区別は明瞭であるが、群馬県・埼玉県（南部以外）・千葉県（北部以外）では鼻濁音がなく、破裂音[g]または摩擦音[ɣ]で発音される。


title: 西関東方言

text: 意志や推量に、「べ（ー）」が使われる。動詞には「書くべー」（書こう）、「起きべー」（起きよう）などの形を用いる。群馬県・埼玉県などでは、推量を表す場合は「書くだんべー」（書くだろう）のように「だんべー」を用いて意志と区別する傾向がある。形容詞や過去を表す「た」に付く場合は、「たかかんべー」（高いだろう）、「書いたんべー」（書いただろう）のようになるが、昭和中期以降は「たけーべー」「書いたべー」のように言い切りの形に付く形が福島県から南下して埼玉県などでも広がった。「べー」は「べし」に由来し、関東・東北・北海道で広く使われる。


title: 西関東方言

text: サ行変格活用（「する」）とカ行変格活用（「来る」）は上一段活用化する傾向があり、千葉県・群馬県などで「こられる」を「きられる」と言ったり、千葉県・埼玉県・群馬県などで「こない」を「きない」や「きねー」と言ったりする。


title: 武田信繁 (安芸武田氏)

text: 家督を継いだ時期は不明だが、応永29年（1422年）に従五位下叙任及び安芸佐東郡守護に任命されているため、継承はこの頃からとされている。永享2年（1430年）に安南郡・山県郡の守護にも任じられ、安芸一国ではなかったが中央部を領有する分郡守護となった。


title: 武田信繁 (安芸武田氏)

text: 永享3年（1431年）、周防・長門守護大内盛見が少弐満貞・大友持直に討ち取られ、室町幕府6代将軍足利義教は安芸国人衆に出陣命令を出したが、信繁と幕府奉公衆小早川則平は安芸守護山名時熙の命令に従わなかったため、義教の直接命令で翌4年（1432年）に嫡子信栄を引き連れて九州に向かった。これは安芸武田氏が外様衆の格式を有していたため、守護の直接的な下知を受ける立場になかったことを示しているとされる。しかし、永享5年（1433年）に無断で帰国したことを義教に咎められ、管領細川持之の仲介で許された。永享9年（1437年）の大和永享の乱でも安芸の軍勢を率いて大和に出陣した。


title: 武田信繁 (安芸武田氏)

text: 永享12年（1440年）、信栄は義教の密命に従って5月に若狭守護識の一色義貫を討ったものの、7月に没した。そのため、次男の信賢に家督と安芸分郡守護職も譲るが、信栄の功績によって信賢は若狭守護職にも任じられる。信賢は若狭の支配に取り組むことが多かったため、信賢に代わって引き続き信繁が安芸分郡の支配に務めた。


title: 武田信繁 (安芸武田氏)

text: だが、安芸東部の東西条（現在の東広島市）を領有していた大内氏が文安4年（1447年）に安芸に侵攻、安芸武田軍と大内軍が衝突する。また、長禄元年（1457年）3月には、厳島神社神主佐伯親春が信繁との所領争いで舅の大内教弘を頼ったため教弘が安芸に再侵攻し、居城の佐東銀山城と己斐城を攻め込まれるが、幕府の命令を受けた毛利煕元・小早川煕平・吉川之経らの救援で落城を免れた。寛正2年（1461年）には幕府から教弘に代わって東西条を与えられたが、反発した教弘・平賀弘宗・小早川盛景らが東西条に出陣、細川勝元の支持を受けて小早川煕平と共に大内軍と戦った。


title: アカデミー作曲賞

text: アカデミー作曲賞（アカデミーさっきょくしょう、Academy Award for Original Music Score）は、その年公開された映画で最も優れた映画音楽が使われた作品と、その作曲者に与えられるアカデミー賞の部門の一つ。1934年（1935年2月27日開催）の第7回アカデミー賞より設けられた。年により、劇映画部門とミュージカル部門に分けられたり、編曲賞や歌曲・編曲賞などが併設されたりした回もあり、それらも本項に併せて記す。


title: 平成音楽大学

text: 2016年4月14日と16日に、熊本県はマグニチュード6.5と7.3の強い地震に見舞われ、平成音楽大学の建物も8割近くは使えないという大きな被害を受けた。全教職員および全学生で大学の復旧に努め1か月後には授業を再開した。


title: ダウ船

text: ダウ船（ダウせん、英語：dhow）は、アラビア海・インド洋で活躍した伝統的な帆船。主に中東アジア、インド、東アフリカ等の沿岸で使用された。1本か2本のマストに一枚ずつの大三角帆（ラテンセイル）を持ち、外板を固定するための釘を一切使わず紐やタールで組み立てることが特徴。


title: ダウ船

text: 2世紀初頭に著されたギリシア語文献『エリュトゥラー海案内記』では、オマーンからイエメンへの輸出品のひとつにマダラテと呼ばれる縫い合わされた小船があり（三十六節）、同書に登場する東アフリカ最後の寄港地ラプタの語源はアラビア語由来（ギリシア語説もあるが、両語ともラプタに発音が近い）で「縫い合わせ船」にあるとされる（十六節）。このことから紀元1世紀頃には既にこの海域で利用されていたと考えられる。


title: ダウ船

text: 9世紀以降、縫合船はイスラーム史料に登場し、インド産のチークやココヤシが木材として利用されたと記載されている。『エリュトゥラー海案内記』三十六節でも白檀・黒檀・胡麻樹と並んで木材がインドから輸入されたとあり、この木材はチークと考えられており、『エリュトゥラー海案内記』に記載された縫合船もチークを材料としていた可能性がある。11世紀から12世紀以降の史料にペルシア湾や南アラビアでココヤシの栽培が登場しており、インドから移入されたと考えられる。


title: ダウ船

text: 「ダウ」という名称は、古くはイブン・バットゥータがインド西岸カリカットに入港する中国のジャンク船を3つに分類した中の、中型の属する船として挙げた「ザウ」に記録が見られる。14世紀半ば以後は三角帆・四角帆や中国船に限らず、アラビア海やインド洋西海域では大型船一般を「ダウ」「ザウ」「ザウゥ」と呼び表した。16～17世紀以後ヨーロッパの諸言語に伝わり、インド洋近海で使われるアラブ型三角帆の木造帆船として一般化した。


title: ダウ船

text: 最初にダウ船が登場したのは紀元前後とも言われ、建造には南インド産のチーク等の木材が、使用されてることから南インド沿岸部で建造されたと思われる。『エリュトゥラー海案内記』第60節によれば、チョーラ朝の人々は「各種の船を建造し、そのなかには軽い沿岸航行用の船､丸木を何本も結び合わせて造った大型船､マレー半島や東南アジア方面に遠洋航海するためのさらに大きな船､などが含まれていた。文献にはしばしば､300人､500人､700人もの客を乗せる船に関する記述がある。ブローチに到着した船は､水先案内船に迎えられ､ドック内の個々の停泊位置に導かれたという 。


title: ダウ船

text: 8世紀頃（アッバース朝成立後）、インド洋沿岸の大都市が一大消費地として興ってくるとともに、イスラム商人のダウ船が交易船として活躍し、季節風（ヒッパルコスの風）を利用してインド洋を航海し、東アフリカ、アラビア半島、インド、東南アジア、中国等の間に広大な海上交易網を築いた。ダウ船の活躍が、海のシルクロードと港市国家を発展させたと言える。しかし難破しやすかったため命がけの航海となった。ダウ船は陸路のラクダとともにイスラーム圏における主要な輸送手段だった。交易品は、ペルシャ湾岸からはナツメヤシや魚、東アフリカからはマングローブ木材、インド沿岸からは胡椒などのスパイスや、木綿製品が渡っていた。


title: ダウ船

text: 基本的には小型の船で通常は15mから20m程度だったと考えられており、船員も10人から30人ほどだったが、ペルシア湾から中国に向かうダウ船には、全長30m以上、400人から500人乗りという大型のものも存在した。現在では全長8mから12m程度である。


title: ダウ船

text: 製法の概要は以下のようである。舷側板を作り、それに穴をあけ、ココヤシの繊維で作った紐を通して縫い合せ、木釘で船体の骨格に打ちつける。その後防水加工として、瀝青（れきせい）、魚油など船体に塗る。ココヤシの紐で船首材、船尾材、梁、柱を縫合せて完成する。瀝青とはタール状の粘土で、固まると強度が出るため防水剤に使われた。材木はチークやココヤシが使われた。


title: ダウ船

text: このように欧州や中国の帆船のように、竜骨と肋材を組み合わせ、材木同士を鉄釘で留める堅牢な構造とは基本的に異なっており、主に材木を紐で縛る事で組み上げる事から、ダウ船は「縫合船」と呼ばれるグループに分類される。縫合船は剛体ではない柔軟な、また修理がしやすい構造でもある。


title: ダウ船

text: ダウがこうした構造を持つ理由はいくつか考えられている。ダウ船が製造されたアラビア半島では、鉄釘の原料となる鉄の資源が乏しかったという説や、ダウ船は主に沿岸を航行していたので、岩礁に接触した時に備えて柔軟性を持たせておくため、あるいはインド洋の塩は鉄釘を錆びさせやすいと考えていたため等が挙がっている。現地の船人達の間では、海中に磁力を持った岩礁があり、鉄釘で外板を留めた船は吸い寄せられて座礁すると信じられていた（磁石山伝説）。『千夜一夜物語』にも、船を難破させる「磁石山」の逸話が登場する。


title: 坂根正弘

text: 坂根 正弘（さかね まさひろ、1941年1月7日 - ）は、日本の実業家。小松製作所代表取締役社長、産業革新投資機構取締役会議長、武田薬品工業取締役会議長、日本経団連副会長、経済産業省総合資源エネルギー調査会会長、公立大学法人大阪名誉特別顧問等を歴任。広島県広島市生まれ、島根県浜田市育ち。


title: 坂根正弘

text: 広島市生まれ、1945年原爆投下の2ヵ月前に島根県浜田市に疎開しその後は同市で育つ。島根県立浜田高校を経て1963年、大阪市立大学工学部卒業。ブルドーザーの設計技術者として小松製作所入社。1989年取締役、1990年小松ドレッサーカンパニー（現コマツアメリカ）社長、1994年常務取締役 1997年専務取締役、1999年代表取締役副社長を経て2001年、同社代表取締役社長兼CEO就任、2007年同社代表取締役会長就任、2010年同社取締役会長就任、2013年同社取締役相談役就任。2013年同社相談役特別顧問。2009年度から義務付けられた役員報酬開示制度では、報酬額1億2000万円であることが公表された。


title: 坂根正弘

text: コマツ創立以来初の赤字800億円計上という厳しい時期の就任であったが、構造改革の断行により2003年3月期には約330億円の営業黒字というV字回復を達成。欧米はもちろん、中国、東南アジア、インド、アフリカなどの新興国にグローバル展開を進め、2007年度は1700億円の経常利益を記録、2009年3月期には売上高2兆円、世界第2位の建設機械メーカーに導く。日本経済新聞の企業評価ランキング「PRISM（多角的企業評価システム）」で、2001年231位だったコマツを2007年、2008年連続1位とした。2008年デミング賞本賞受賞。2009年には米ハーバードビジネスレビュー誌の「在任中に実績をあげた実行力のある最高経営責任者(CEO)」のトップ100に、日本人トップの17位に選出された。


title: 坂根正弘

text: 日本経済団体連合会（経団連）評議員会副議長、環境安全委員会委員長、日本ロシア経済委員会副委員長、公益財団法人日印協会理事・副会長。国家戦略特別区域諮問会議議員、まち・ひと・しごと創生会議構成員、日中経済協会副会長などの要職を務め、経団連サブサハラ（サハラ以南）地域委員会委員長として対人地雷除去活動なども行っている。


title: 坂根正弘

text: 2008年6月野村ホールディングス取締役、東京エレクトロン取締役。2010年2月、大阪市立大学名誉博士。2010年5月、経団連副会長就任。同年6月小松製作所取締役会長。2011年3月旭硝子取締役。2011年日本品質管理学会会長。2013年4月小松製作所取締役相談役。同年6月小松製作所相談役。同年、産業競争力会議議員。2014年6月武田薬品工業取締役。2014年7月、経済産業省総合資源エネルギー調査会会長。2014年11月、旭日大綬章。2015年6月鹿島建設取締役。2018年、株式会社産業革新投資機構取締役会議長、産業革新投資委員会委員長。2017年6月武田薬品工業取締役会議長。2019年7月小松製作所顧問、日本ディープラーニング協会特別顧問。2019年7月復興庁福島浜通り地域の国際教育研究拠点に関する有識者会議座長。12月公立大学法人大阪名誉特別顧問。


title: 「神様」のいる家で育ちました 〜宗教2世な私たち〜

text: 親が宗教に入信している菊池の体験について描いた作品であり、集英社が運営するウェブサイト『よみタイ』で2021年9月22日から2022年1月26日まで連載されていた。後述の理由により、連載途中にも関わらず、同年3月17日付で公開終了（＝打ち切り）となった。


title: 「神様」のいる家で育ちました 〜宗教2世な私たち〜

text: その後、2022年8月17日に、文藝春秋より本作の未発表部分と書き下ろしを加えた単行本を同年10月6日に発売する旨の発表があった。なお、単行本発売発表の約1か月前に安倍晋三銃撃事件が発生し、それ以降新興宗教や宗教2世に関する問題が大きく注目されているが、著者の菊池は同事件発生前から文藝春秋との間で単行本出版に関する調整を行い、刊行の準備を行っている最中に同事件が発生したとしており、同事件の影響で単行本出版に至ったわけでは無いとTwitterなどで述べている。


title: 「神様」のいる家で育ちました 〜宗教2世な私たち〜

text: 2022年1月に公開されていた第5話が同年2月16日に突然公開終了した。残りの4話分も全て非公開・不可視化されている。集英社は菊池に代替案などを提示したが、菊池は「宗教を描くことにこそ意味がある」として、申し入れを拒否した。その後、集英社は「信仰心を持つ人を傷つける表現があった」として、同年3月17日に連載終了（打ち切り）を発表した。


title: 「神様」のいる家で育ちました 〜宗教2世な私たち〜

text: 打ち切りの理由について、2022年4月発行の写真週刊誌「FLASH」（光文社）によれば、第5話の内容からモデルが幸福の科学であることは明白であり、同教団から抗議の申し入れがあったためとしている。幸福の科学も2022年10月発行の「週刊東洋経済」（東洋経済新報社）において、本トラブルに関連する記事が掲載された際に「漫画作成に当たって、菊池から事実確認などの問い合わせがなかったことに加えて、漫画には数々の事実に反する内容があり、バランスを欠いた一方的なものとなるのを危惧していた」との声明を発表している。


title: 「神様」のいる家で育ちました 〜宗教2世な私たち〜

text: 幸福の科学は単行本発売当日の2022年10月6日にも声明を発表し、本作品について、「多くの事実誤認等が存在するとともに、信仰の対象や教義等に対する不当な描写によって、教団信者の信仰を著しく害するもの」と述べ、菊池と文藝春秋の対応を強く批判している。


title: 大分県警察

text: 大分県警察（おおいたけんけいさつ、"Oita Prefectural Police"）は、大分県が設置した警察組織であり、大分県内を管轄区域としている。大分県警と略称する。警察法上、大分県公安委員会の管理を受けるが、給与支払者は大分県知事である。警察庁九州管区警察局管内。


title: 大分県警察

text: 全15警察署。警察車両のナンバー地名はすべて「大分」である。すべての電話番号の下4桁は「2131」。警察署の電話番号は「0110」で統一されている都道府県が多く、大分県は大阪府の「1234」と並ぶ例外である。警察署長の階級は大分中央署が警視正、他署はすべて警視職。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 『ファウンデーション』（"Foundation"）は、アイザック・アシモフの同名の小説シリーズを原作としたアメリカ合衆国のSFテレビドラマシリーズである。デヴィッド・S・ゴイヤーが製作総指揮を務め、Apple TV+より2021年9月24日に配信開始された。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 若手数学者のガール・ドーニックが巨大な銀河帝国の首都トランターの著名な数学者ハリ・セルダンに招かれる。400年前の皇帝クレオン1世のクローンである3世代（ブラザー・ダスク、ブラザー・デイ、ブラザー・ドーン）にわたる皇帝が共同で君臨し、アンドロイドであることを秘す宰相エトー・デマーゼルが統治する政府は、心理歴史学により帝国の崩壊を予測するセルダンを危険視する。文明崩壊期間を縮めるための百科事典編纂を行うファウンデーションを建設するよう辺境の惑星ターミナスに追放する。だが宇宙航行中にセルダンの養子レイチが養父を殺し、ガールを救命ポッドにいれて脱出させる。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 35年後、帝国への復讐を狙うアナクレオン人がターミナスのファウンデーション人たちを襲撃し、ターミナスの「番人」サルヴァー・ハーディンと闘い制圧する。アナクレオン人は700年前に遭難した最強の戦艦インビクタスを手に入れる。アナクレオン人とその仇敵セスピス人はターミナスに来て争い、その前に謎の物体ヴォールトからハリ・セルダンのホログラムが出現する。セルダンは、ファウンデーションの真の目的が百科事典編纂ではなく、帝国の崩壊の影響を受けない外縁に文明を築くことであったことを明かす。サルヴァーは自分がガールとレイチの娘であることを知り、ガールを探しに旅に出る。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 同じころ、代替わりした皇帝たちは、セルダンが予言した崩壊の予兆に気づく。クローン反対論者が巨大宗教の新指導者に就くことを防ぐ。若年のブラザー・ドーンはあってはならない遺伝変異に悩み、反帝国主義者たちに与して陰謀に巻き込まれる。デマーゼルはブラザー・ドーンを殺す。ブラザー・デイは代々のクローンも遺伝変異を施されていたことを知る。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: ガールはセルダンの意識がアップロードされた自動船レイヴンに拾われる。自分がターミナスに行ってファウンデーションを指導するはずの計画が狂ったと聞かされ、セルダンの故郷ヘリコンに第二ファウンデーションを建設する秘密計画を知る。再び救命ポッドに乗り故郷シンナックスに向かう。138年後にシンナックスに着き、自分を探すサルヴァーに出会う。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 2017年6月27日、スカイダンス・テレビジョンがアイザック・アシモフの小説『ファウンデーション』シリーズのテレビシリーズ化を企画中であり、デヴィッド・S・ゴイヤーとジョシュ・フリードマンが脚本を務めることが報じられた。この報道時点で製作会社はシリーズの著作権に関する契約をアシモフの遺産管理人と締結している最中であった。2018年4月10日、Appleがワールド・ビデオ・ユニットを通じて権利を獲得し、パイロット版を経ない直接のシリーズ化を視野に入れた企画を開始したことが発表された。またゴイヤーとフリードマンがエグゼクティブ・プロデューサーとショーランナーを務めることも発表された。発表された他のエグゼクティブ・プロデューサーにはデヴィッド・エリソン、ダナ・ゴールドバーグ、マーシー・ロスが含まれた。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 2018年8月23日、Appleが10話構成となる第1シーズンを発注したことが発表された。またアシモフの娘のロビン・アシモフもエグゼクティブ・プロデューサーを務めることが発表された。2019年4月18日、フリードマンは脚本家およびショーランナーを降板した。2019年7月28日、アイルランドのリムリックにあるトロイ・スタジオが番組の製作を行うことが明らかとなった。トロイ・スタジオは以前にSyfyのシリーズ『ナイトフライヤー』を製作していた。によるとこのシリーズはスタジオにおよそ500人のスタッフ雇用をもたらすとされる。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 2021年1月、デヴィッド・S・ゴイヤーは「『ファウンデーション』では1本の映画の2、3時間に全てを凝縮するのではなく、出来れば80話、80時間かけて物語を伝えることができる」と発言した。当初ゴイヤーと共にジョシュ・フリードマンが脚本家を務めていたが、2019年4月にフリードマンは降板した。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 2019年10月22日、リー・ペイスとジャレッド・ハリスがブラザー・デイ役とハリ・セルダン役でキャスティングされたことが発表された。またデヴィッド・S・ゴイヤーがシリーズの唯一の公式のショーランナーに決定した。2019年12月4日、追加の5人のキャストが発表された。ルー・ロベルはガール役、リア・ハーヴィはサルヴァー役、ラウラ・ビルンはエトー・デマーゼル役、テレンス・マンはブラザー・ダスク役、カシアン・ビルトンはブラザー・ドーン役で出演する。


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 2020年3月12日、Appleはの影響を受けてアイルランドでの番組製作を中断した。同年10月6日に撮影は再開された。2021年1月27日、ゴイヤーはマルタ政府から検疫を受けて特別な免除を受けた後、キャストとスタッフがマルタでの撮影開始を許可されたことを発表した。ゴイヤーはロンドンで課された新たな規制のために製作のかなりの部分をマルタに移すことになったことを明かした。マルタでの撮影は2021年2月に終了した。フエルテベントゥラ島での撮影は2021年3月までに完了した。製作チームはカルデラ・ロス・アラバレスやグランハ・デ・ポゾ・ネグロといった火山の風景の中で作業を行った。製作チームはテネリフェ島に移り、2021年3月22日に撮影が再開された


title: ファウンデーション (テレビドラマ)

text: 2020年6月22日、Worldwide Developers Conference内でAppleはシリーズのティーザー予告を公開した。2021年2月、シリーズの配信が2020年後半になることが報じられた。後に、2021年9月24日に3話が公開され、残りは毎週1話ずつ公開されることが発表された


title: レオナルド

text: レオナルド（Leonardo）は、イタリア語、ポルトガル語の男性名。ラテン語 "leo" 「ライオン」とゲルマン語 "harti" 「堅い」の合成名。ドイツ語レオンハルトに対応する。なお英語形は "Leonard" でレナードと読むが、「レオナルド」の表記もしばしばなされる。


title: 米谷事件

text: 近所の子供の証言でAが殺人罪で起訴されて有罪が確定したが、その後に被害者の甥が殺害を自供したため、甥が殺人罪で起訴される事態が発生。しかし、しばらくはAは再審無罪とならなかったので、青森地検と仙台高検がA犯人説と主張する一方で、東京地検が甥犯人説を主張する形になり、「検察官同一体の原則」に反する形で二つの検察が全く異なる人間による犯行を主張するねじれ現象が発生した。


title: 米谷事件

text: 警察は、「日没後に衣類で顔を覆って歩いてくるところを目撃した」という近所の子供の証言を基に、近くに住む男性A（当時30歳）を容疑者として3月2日に逮捕。厳しい取調べの末、男性から自白を引き出し起訴した。


title: 米谷事件

text: 公判では男性Aは一貫して容疑を否認したが、主張は認められず、同年12月25日に懲役10年の実刑判決を受け服役し、1958年に仮釈放となった。そんな中、1966年4月になって被害女性の甥（当時33歳、事件当時18歳）が真犯人であると名乗り出るという事態が発生（後述）。


title: 米谷事件

text: 甥は金目的で叔母である被害者を絞殺した後、露になった太腿に欲情して屍姦に及んだと詳細に述べた。甥の自白に基づいた行動によって被害者死体の所見等と合致するか、東京大学の法医学部教授などに対して、自白と被害者の創傷の原因、性状あるいは姦淫の痕跡等との関係について詳細な鑑定を依頼。検察は事件の真犯人である疑いが強いという結論に達したが、明白な決め手は欠けていた。しかし、殺人罪の公訴時効成立が迫っていたため、東京地検は公訴時効成立2日前の1967年2月23日に甥を殺人罪で起訴。刑事裁判では甥は否認に転じ、1968年に地裁は甥の自供は虚偽であるとして、無罪判決が下された。検察は控訴したが、1970年5月5日に甥は自殺したために公訴棄却となった。


title: 正規直交系

text: 特に、正規直交系が完全系（任意のベクトルが正規直交系によって展開可能）である場合には、完全正規直交系（）または正規直交基底と呼ばれ、CONSと表される。ヒルベルト空間論の基礎的な概念であるとともに、正規直交系に基づく展開原理は物理学、工学への応用において重要となる。


title: 宮本和奏

text: 第22回ニコラモデルオーディションでグランプリを受賞し、ニコラ専属モデル（ニコモ）となる。同誌2018年10月号が初登場。同誌2018年12月号より始まった次世代エースモデルを選抜するプロジェクト「Top of nicola MODEL」（TNM）に参加する。


title: 長い夢 (YUKIの曲)

text: ライブにおいてこの曲を初披露した際のYUKI自身の発言によると、この曲は（2005年3月に1歳11ヶ月で急死した）「息子のことを想って書いた曲」であるという。但し、実際にはYUKIの長男が亡くなる以前に曲は完成しており、彼の死後に再レコーディングを行い、このときにタイトルを「長い夢」としたとも言われている（当初、HMVなどで発表されていたタイトルは「バイバイ」。あまりにも彼女の不幸を想起させるようなものだったためか変更される）。


title: 22型フリゲート

text: 1964年イギリス総選挙を受けて成立した労働党のハロルド・ウィルソン政権は、1966年度国防白書において、海軍が進めてきたCVA-01級航空母艦の計画中止を決定した。これにより、将来的に海軍から正規空母が消滅することが確実になったことから、第一海軍卿は将来艦隊計画作業部会（FFWP）を設置し、兵力整備コンセプトの抜本的な見直しに着手した。同作業部会での検討は多岐に渡ったが、水上戦闘艦に関しては、大型の嚮導駆逐艦（82型）のかわりに小型のミサイル駆逐艦（のちの42型）の建造が勧告されるとともに、艦隊の基幹兵力として汎用フリゲートの建造が提言された。


title: 22型フリゲート

text: これを受けて、国防省艦船総局（）では、まず漸進策として、輸出用の設計をもとに発展させた21型フリゲートを建造するとともに、自らもフリゲートの設計に着手した。FFWPで検討がなされた時点では、世界的規模での冷戦ないし戦争が考慮されていたが、DGSでの設計段階では、よりNATOでの共同作戦が重視されることとなった。このこともあり、1968年、オランダより共同開発の申し出があり、1969年初頭の段階で、イギリス海軍が20隻、オランダ海軍が12隻を建造する計画となった。しかし後に、個艦防空ミサイルの機種選定を端緒として、船体設計などの要求事項に差異が顕在化し、1970年11月、オランダは計画から撤退した。


title: 22型フリゲート

text: 1974年2月8日にネームシップが発注されて、1975年2月7日より建造が開始された。5番艦以降は、1978年に採択された駆逐艦・フリゲートの新設計コンセプトに準拠したバッチ2に移行した。またフォークランド紛争の戦没艦の代艦として、更に発展させたバッチ3が追加建造されることになり、1982年12月14日に2隻、1985年6月3日に2隻が発注された。


title: 22型フリゲート

text: 本型の外見上の特徴となっているのが、ブルワークを有し鋭く突出した艦首と、大型の船楼を備えた中央船楼船型である。この艦首については前任者であるリアンダー級の設計が流用されており、これを12%スケールアップしたものとされている。なお水槽実験により、イギリス海軍が求める耐航性を達成するには船体長130メートルが最低限であると判断されたことから、本型の設計もこれに準拠しているが、この船体長の長さは、オランダ海軍の計画脱退の要因の一つとなった（同海軍の当時の造修設備では対応できる施設が限られたため）。


title: 22型フリゲート

text: 設計にあたっては、21型の反省点が多く反映された。21型では、人員削減が重視された結果として、全ての装備を同時に使用するには人員不足となっていたことから、本型では増員されるとともに、科員居住区の質的改善も図られた。また機関へのアクセスなど、維持・管理を容易にするように配慮されている。


title: 22型フリゲート

text: バッチ1では、主機関は、1966年に採択された機関系統化計画（）にもとづく主機が採用され、巡航機としてロールス・ロイス タインRM1A（単機出力4,100馬力）、高速機としてオリンパスTM3B（単機出力27,300馬力）という2機種のガスタービンエンジンを用いたCOGOG方式となっている。これは先行する21型及び42型と同様の構成であり、船体の大型化に伴って21型よりも1ノット鈍足であったが、42型の速力には対応できた。シーステート5の海況で24ノットの速力を維持できたが、これは本型のソナー有効最大速力でもあった。その後、バッチ2では巡航機を出力増強型のタインRM1C（単機出力5,340馬力）に変更、バッチ2の3番艦「ブレイヴ」（F94）では高速機もスペイSM1A（単機出力18,770馬力）に変更し、4番艦以降は同機種によるCOGAG方式に移行した。


title: 22型フリゲート

text: 戦術情報処理装置としては、バッチ1では21型と同系統のCAAIS（）DBA(5)が搭載された。その後、バッチ2ではCACS 1（）、バッチ3ではCACS 5に更新された。これはフェランティ社によって開発され、1977年に21型搭載のCAAISの代替機として提案されたものであり、イギリス海軍として初めて、電波探知装置やソナーの情報を取り入れる機能を備えていた。また中核となるコンピュータも、CAAISやADAWSでは2基だったのに対し、CACSでは3基に強化された。これらはいずれもリンク 11への連接に対応していた。またこのほか、SCOT衛星通信装置（）も搭載された。


title: 22型フリゲート

text: センサーは全面的に刷新されており、目玉とされていたのが2016型ソナーとUAA-1電波探知装置である。ハル・ドームに収容されて搭載された2016型ソナーは、本型のメインセンサーとして位置づけられており、収束帯（CZ）、海底反跳（ボトム・バウンス、BB）による長距離探知に対応して、海況が穏やかであれば探知距離はに達すると期待されていた。実用化の遅れのため、初期建造艦は21型と同じ184型を搭載して竣工したが、これらも後に2016型に換装されている。後には、信号処理部の改良により、2050型にアップデートされた。設計の初期段階では長距離探知用の側面アレイ（frank array）の装備も検討されていたが、これは後に曳航ソナーに変更されて、2031Z型として後日装備された。ただし戦術情報処理装置の能力不足のため、バッチ1の艦には搭載されなかった。


title: 22型フリゲート

text: UAA-1電波探知装置（ESM）は、当初「アベイ・ヒル」として開発されていたものの実用機である。1960年代の演習の結果、防空では、レーダーよりもむしろ電波探知装置が中核的なセンサーになることが示されたことから、自動化を進めて瞬時周波数計測（IFM）機能などを実装した装置であり、従来の電波探知装置と比して、容積は3分の1、重量は4分の1となっていた。


title: 22型フリゲート

text: 個艦防空ミサイルとしては、新開発のシーウルフGWS.25が搭載された。これはシーキャットの更新用として新規開発された超音速のミサイルであり、個艦防空用には優秀であった一方、横過目標への対処能力は限定的で、後のフォークランド紛争で投入されたような僚艦防空任務を行うためには、脅威目標と防護対象との間に自艦を割りこませる必要があった。火器管制レーダーとしては、当初配備されていたmod.0では910型レーダーが用いられていたが、バッチ2の3番艦「ブレイヴ」（F94）以降では、マルコーニ社の805-SW型レーダーの英海軍仕様である911型レーダーを用いたmod.3に更新され、910型搭載艦も1988年より順次に換装された。


title: 22型フリゲート

text: 艦対艦ミサイルとしては、バッチ1・2では エグゾセMM38（GWS.50）が採用され、単装発射筒4基が艦首甲板に配置された。またバッチ3ではハープーン（GWS.60）に更新され、艦橋構造物後方に4連装発射筒2基が配置された。


title: 22型フリゲート

text: バッチ1・2では艦砲は搭載されなかったが、バッチ3では55口径114mm単装砲（4.5インチ砲Mk.8）が復活した。またバッチ1・2で搭載されていたボフォース 56口径40mm機銃はエリコン 75口径30mm機銃により更新された。バッチ3ではゴールキーパー 30mmCIWSが搭載されている。


title: 22型フリゲート

text: 対潜兵器は3連装短魚雷発射管（バッチ1・2ではSTWS.1、バッチ3では対応のSTWS.2）のみであり、長距離対潜戦はリンクス中距離魚雷投射ヘリコプターに依存していた。また、後期建造艦では、ウェストランド シーキングやアグスタウェストランド マーリンといったより大型の哨戒ヘリコプターに対応して、ヘリコプター甲板が拡張されている。


title: 平衡

text: 平衡（へいこう、）は、物が釣り合って安定していること、あるいはその釣り合い。平衡させることを英語で といい、そのときの状況が である。 および は「平衡」の他に「均衡」とも訳される。平衡と似た概念として詳細釣り合いがある。


title: 志ん輔ショー

text: 志ん輔ショー（しんすけショー）は、1984年4月から1999年4月3日までNHKのテレビ教育番組『おかあさんといっしょ』で放送されたバラエティコーナー。出演の落語家、古今亭志ん輔（旧名：古今亭朝太）の冠コーナーで、『志ん輔劇場（しんすけ げきじょう）』とも称されていた。


title: 志ん輔ショー

text: コーナー開始当初は、まだ志ん輔が真打に昇進しておらず、高座名が朝太だったことから、『朝太ショー（ちょうたショー）』というコーナー名だった。1985年、志ん輔が真打に昇進したのに伴い、コーナー名を『志ん輔ショー』に改題。


title: 志ん輔ショー

text: 直前の人形劇（『にこにこぷん』→『ドレミファ・どーなっつ!』）終了後、志ん輔が一人で「ハイ、志ん輔です。」などと挨拶しコーナーが始まる1993年度まで志ん輔は裸眼だったが、翌年度からは眼鏡をかけて出演した。


title: 志ん輔ショー

text: このコーナーでは志ん輔の他、加藤晃デザインによる間抜けなピンクの「ブタくん」と、星の模様がついたしっかり者の「ヘビくん」、お友達の「ワンちゃん」、というユニークなぬいぐるみキャラクターも出演していた。志ん輔とブタくん、ヘビくんの会話が人気を博したが、この会話は志ん輔が1人3役（志ん輔自身、ブタくん、ヘビくん）を演じた。


title: 志ん輔ショー

text: ミニアニメーションを挟んだ2部構成となっており、1部は窓枠のようなデザインの背景（1996年度にマイナーチェンジし、それまでのグレーのものからカラフルで明るいものに変更）をバックにある物事について語り始めたり、視聴者からの手紙やイラストを紹介するコーナーで、こちらは基本的に志ん輔が1人で進行した。2部では志ん輔が様々なキャラクターに変装したミニコントや、不思議な鏡で色々なものを色々な視点から見たり、あるものの一部分を見せてそれが何なのかを当てるクイズといったコーナーが行われた。時には、紙芝居や本業である落語を披露する回もあるなど、『おかあさんといっしょ』では珍しくバラエティ色が強いコーナーだった。


title: 志ん輔ショー

text: 1985年頃には「そらタロウ」という赤い色の宇宙人キャラも登場した。体の大きさはブタくん・ヘビくんと同じぐらいだが、正式名称が「おもしろ宇宙人ピポパピポ・お菓子大好き夜間飛行の大天才・おっとどっこい出ベソのピーピー・そらタロウ」と異常に長く、毎度志ん輔が名指しの際に寿限無のように早口でフルネームを呼んでいた（単に「そらタロウ」だけのときもあった）。


title: 志ん輔ショー

text: 『わたしはだれでショウ』などのクイズコーナーは、しっかり者のヘビくんがいつも正解し（正解すると志ん輔が大量の紙吹雪をまいて祝福）、ブタくんはいつも間違えてばかりでヘビくんに負けるというパターンが定番だった。『志ん輔ショー』の最終回では遂にブタくんがクイズに初正解し、コーナーを締めくくった。


title: 志ん輔ショー

text: 志ん輔は当時のファミリーコンサートにおいても、当コーナーと同じように様々なキャラクターを演じていた。コンサートでは普段の『古今亭志ん輔』としてではなく、魔女の「マジョンナ」、音楽博士の「美空しどすけ」、カレンダー大王、悪魔の「アクマさん」といった、コンサートのキーパーソンとなるキャラクターを演じることが多かった。


title: 志ん輔ショー

text: 本コーナーの落語の演目は子供向けの古典落語の他、子供にも分かりやすく楽しめるよう志ん輔自身が考案・製作したものがほとんどであり、コーナー末期になると次第に落語を演じる機会も増えていった。この落語で、当時見ていた子供が落語に興味を持ち、大人になって志ん輔の出演する高座・落語会などを見に来るなど、より幅広い世代が落語に興味を持つきっかけともなった。


title: 志ん輔ショー

text: コーナー終了から14年経った2013年1月4日放送の『おかあさんといっしょ 新春!初笑いスペシャル』にて、志ん輔が司会者として出演。ヘビくんとブタくんもお兄さんお姉さんのサポート役として登場し、共演が実現した。この中ではブタくんチーム（筋肉亭よしひさ・ぱんと亭りさ）とヘビくんチーム（歌い亭だいすけ・すまいる亭たくみ）による大喜利対決・クイズ対決が行われた他、ヘビくんとブタくんのデザイナーである加藤晃デザインのキャラクター「ナーニくん」（2008年より登場）とも共演を果たした。


title: エリザベス・ボールデン

text: エリザベス・ボールデン（Elizabeth Bolden、1890年8月15日 - 2006年12月11日）は、アメリカ・テネシー州メンフィスに在住していた長寿世界一だった女性。死去時には世界史上6番目の長寿者であった。


title: エリザベス・ボールデン

text: 2006年に彼女が死去した時点で生存していたのは89歳と86歳の2人だけであった。2006年の誕生日時点での地元紙の報道によれば、彼女には40人の孫と75人のひ孫、150人の玄孫、220人の来孫（玄孫の子）、75人の昆孫（来孫の子）がいたという。晩年、109歳の頃からテネシー州の老人ホームに住み、家族からはコミュニケーションが取れないと評された。死の2年前からは脳卒中によりほとんど眠ったままであった。


title: エリザベス・ボールデン

text: 2006年12月11日、116歳118日で死去。なお、オランダのヘンドリック・ヴァン・アンデル・シッパーの死去した2005年8月30日から、2006年8月に死去したマリア・カポビージャをギネスブックが認めた2005年12月9日までの一時期、エリザベスが長寿世界一と認定されていた。


title: 趙儼

text: 曹操が許に献帝を迎えた報せを受けると、曹操が中華を救うことを予測した。197年、27歳で老人や子供を助けながら許都へ赴いた。曹操から朗陵県長に任命され、刑罰と恩愛を上手く使い民心を安んじた。李通の親族を処刑したことがあったが、李通にはかえって評価され、親交を結んだという（『三国志』魏志「李通伝」）。


title: 趙儼

text: 袁紹が豫州の諸郡に対し、味方になるよう誘いをかけると、多くの郡がそれに応じたが、陽安郡だけは動揺しなかった。この時、李通は曹操への支持を明らかにするため、急いで徴税を実施しようとした。しかし趙儼は民心の悪化を慮り、李通には徴税の手を緩めるよう忠告した上で、荀彧に手紙を送り措置を相談した。荀彧は租税を全て民達に返還してもよいと返答した。このため民が措置に感激し、郡内が安定した。


title: 趙儼

text: その後、趙儼は中央に戻り司空属官の主簿となった。この時、荊州の劉表に備えるため、于禁・楽進・張遼の3将軍が潁陰・陽翟・長社に駐屯していた。彼等はいがみ合って協調しなかったが、趙儼が参軍となって統制したので、互いに親しむようになった。


title: 趙儼

text: 殷署が漢中守備のため派遣されることになると、趙儼は変事が起きることを心配し、殷署に何度も念を押した。しかし殷署が聞き入れなかったため、予想通り反乱が勃発し殷署も消息不明となった。趙儼の下に残った部隊にも動揺が広がりそうになったが、趙儼は細心の注意を払い、手練手管を駆使してこの危機を乗り切った。趙儼は2万人の援軍を漢中に送り届けた。


title: 趙儼

text: 219年、劉備軍の関羽が曹仁を攻撃すると（樊城の戦い）、趙儼は議郎の資格で曹仁の軍事に参画することになり、徐晃と共に進撃した。趙儼が「兵力の足りない現状では援軍を待ち、包囲に苦しむ曹仁殿と連絡をとることが重要だ」と進言したため、諸将達は地下道と矢文を使って、幾度か曹仁と連絡をとった。関羽軍の包囲が厳しかったが、更なる援軍を得た上で会戦に勝利した。関羽はもう撤退し、当時孫権軍が関羽の輜重を襲ったため、関羽は南方まで引き返した。関羽を追撃すべきかどうかが議題となった時、趙儼は「孫権に脅威を与える材料として、関羽を生かしておくべきだ」と述べた。曹仁はこれを受け入れ、戦闘態勢を解除した。後に曹操も、同様の追撃中止命令を出していたようである。


title: 趙儼

text: 220年、曹丕（文帝）が即位すると、侍中になった。また駙馬都尉も加えられ、河東太守・典農中郎将を代行した。222年には関内侯に封じられた。呉の孫権が国境地帯で侵入して騒ぎを起こす、曹休が五州の軍勢を引き連れて赴いた。この時、趙儼は曹休の軍師を務めた。呉軍が撤退すると宜土亭侯となり、さらに度支中郎将・尚書へ昇進した。その後も曹丕の広陵侵攻に随行し、撤退後もそのまま留まって征東軍師となった。


title: 趙儼

text: 曹叡（明帝）の時代には都郷侯に封じられ、領地も600戸増やされた。監荊州諸軍事・仮節となったが、病気のため赴任せず尚書に再任された。やがて監豫州諸軍事になり、大司馬軍師となった。後に中央へ戻り、大司農となった。


title: デヴィッド・O・セルズニック

text: 父親のルイス・J・セルズニック（1870〜1933）は、キエフに生まれ、イギリスを経て、アメリカへ移民。ピッツバーグで宝石商となり、1912年にユニヴァーサル映画に勝手に机を持ち込み、映画ビジネスを始めたとの逸話がある。デヴィッドの兄に大物エージェントのマイロンがいる。


title: デヴィッド・O・セルズニック

text: コロンビア大学で学び、1923年に父親の会社が破産するまで映画の製作、配給、宣伝を学ぶ。1926年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーに入る。父親のルイスと仲が悪かったルイス・B・メイヤーは反対したが、興行面で差配を振るうマーカス・ロウ（ロウズ）の右腕だったニコラス・スケンク（Nicholas Schenck）が後押しした。ちなみにセルズニックはメイヤーの娘のアイリーンと交際し後に結婚した。


title: デヴィッド・O・セルズニック

text: 撮影所でアーヴィング・タルバーグと衝突し、2年後にパラマウント映画に移る。ここでも総支配人のB・P・シュールバーグ（バッド・シュールバーグの父）と衝突。その3年後、今度はRKOに移り、『キング・コング』などを制作。タルバーグが病気療養中に義父のいるMGMに。この復帰劇はsun in row（son in law）と揶揄された。野心家で人の下につく事を好まず、1935年に独立。セルズニック・インターナショナル・ピクチャーズを設立した。アイリーンとは1948年に離婚したのち、1949年に女優のジェニファー・ジョーンズと再婚。


title: デヴィッド・O・セルズニック

text: 完璧主義者としても知られ、作品に関しては監督に委任する方針を取らず、『風と共に去りぬ』では、ジョージ・キューカーからヴィクター・フレミングへ交代させた上、サム・ウッドにも分担させた。ヒッチコックは『レベッカ』について「あのオスカー（アカデミー賞作品賞）はプロデューサーのセルズニックに与えられた賞だ」と述べたほどである。


title: デヴィッド・O・セルズニック

text: うるさく口出しする方針が嫌われて、監督からも俳優からも疎んじられるようになり、契約を拒まれ、ろくに制作もできなくなるハメになった。最後には多額の負債を抱えて破産寸前にまでなり、精神科医にかかった事もあった。


title: デヴィッド・O・セルズニック

text: 妻であるジェニファー・ジョーンズとの関係は良好だった。ジョーンズは彼と結婚している間の1955年、『慕情』で主役を務めたが、共演者であるウィリアム・ホールデンのことを嫌い「夫が見たらどう思うか」と言っていたという。


title: ミルクフェド

text: ミルクフェド(MILKFED.)は、1995年に設立されたファッションブランド。アメリカ合衆国のファッション・フォトグラファーでのちに映画監督となるソフィア・コッポラが、ソニック・ユースのキム・ゴードンがプロデュースしたX-Girlに携わった経験を活かし、友人であるステファニー・ハイマンと共に立ち上げた。


title: ミルクフェド

text: 現在、日本企業のB's Internationalが運営している。直売店があるのは日本国内のみであり、原宿、横浜、札幌、名古屋、大阪の計5店舗が営業している。近年では、女性ブランドとして活用していたが、男性も使える様にと、力をいれ取り組んでいる。また、ミルクフェド男子として流行っている。


title: ベティ・サイズモア

text: カンザス州の鄙びた町フェアオークスのダイナーに勤めるウェイトレス、ベティ・サイズモア(レネー・ゼルウィガー)は連続医療ドラマ『愛のすべて(A Reason to Love)』のファンだった。純情な彼女は、車のディーラーである夫のデル(アーロン・エッカート)が他の女と寝ているとは疑いもしなかったし、彼が陰でドラッグ取引にも手を出しているとは知りもしなかった。


title: ベティ・サイズモア

text: ベティの誕生日、彼女は夫の車販売店のを借りたいと頼むが無碍に断られたため、こっそり持ち出してしまう。悪いことに、ビュイックのトランクはデルのドラッグの隠し場所だった。さらにまずいことに、デルは盗んだドラッグの買い取りをそうとは知らず盗んだ組織に持ちかけてしまっていた。殺し屋のチャーリー(モーガン・フリーマン)が子分のウェスリー(クリス・ロック)を連れデルの家に現れ、ドラッグの在り処を吐かないと頭の皮を剥ぐと脅す。デルはすぐに従うが、チャーリーの言葉の真意を読み違えたウェスリーがデルの頭の皮を本当に剥いでしまい、二人はデルを殺す羽目になる。現場を目撃したベティは強いストレスによって現実乖離を起こし、自分をドラマ『愛のすべて』に登場する看護師だと考えるようになる。


title: ベティ・サイズモア

text: その夜、バラード保安官(プルイット・テイラー・ヴィンス)、地方新聞の記者ロイ(クリスピン・グローヴァー)、数名の警官によって現場検証がなされるが、事件の記憶をなくしたベティは何もなかったようにスーツケースを持って家を出ようとしたため、警察署に連れて行かれ、精神科医の診察を受ける。ひとまず友人の家に泊まることになったベティだが、真夜中、書き置きを残しビュイックで旅に出てしまう。立ち寄ったアリゾナのバー「キャニオン・ランチ・バー」では、バーテンダーのエレン(が彼女のローマ旅行の思い出を語るが、ベティの話す身の上話は『愛のすべて』のメインキャラクターである心臓外科医デヴィッドが自分の元婚約者だという妄想だった。一方、ベティの車の中にドラッグがあると気づいた二人の殺し屋は、彼女の後を追う。チャーリーは次第にベティに想いを寄せるようになる。


title: ベティ・サイズモア

text: ロサンゼルスに着いたベティは、デヴィッドと出会うべく看護師の職を探すが、推薦状も資格証明もないため断られる。しかし、たまたま出くわした銃撃現場でドラマの見様見真似の応急処置で被害者の命を救った結果、成り行きで病院の薬局で働くことが許される。命を救った被害者の姉で法律事務所に勤めるローサ(ティア・テクサーダ)の部屋に住めることになったベティは、ローサとともに、いるはずもない元婚約者探しを続ける。ローサは事務所の同僚からデヴィッドが昼ドラの登場人物だと教えられ、病院に行きベティを責める。ベティはローサが嫉妬していると捉え、理解を拒絶する。


title: ベティ・サイズモア

text: デヴィッドを見つけベティに正気を取り戻させたいローサは、同僚からとある慈善パーティーの招待状を受けとる。そこにはデヴィッド役の俳優ジョージ・マコード(グレッグ・キニア)が参加すると書かれていた。ローサはベティをパーティーに連れ出し、ジョージと引き合わせるが、ベティは現実を受け入れず、また、ジョージはベティを『愛のすべて』に出演したいあまりに看護師役になりきっている無名女優だと勘違いする。ベティの妄想を演技に没入できる才能だと誤解したジョージは、彼女の“演技力”に惚れ込み、プロデューサーのライラ(アリソン・ジャネイ)にかけあい、マンネリ化した『愛のすべて』の新キャラクターとしてベティを起用するよう説得する。3日後、ジョージはベティをドラマのセットに連れていき、看護師ベティ役を演じさせようとするが失敗する。ジョージの強い叱責のストレスで、ベティはついに現実感を取り戻し、我に返ってセットから逃げ去る。


title: ベティ・サイズモア

text: 家に戻ったベティは、取り戻した自分の記憶をローサに話す。その時、ついに居場所を突き止めた殺し屋のチャーリーとウェスリーが訪れ、ベティとローサを捕える。続いてやってきたロイとバラード保安官も捕まる。膠着状態の末、スキをついたバラード保安官が足首に隠した拳銃でウェスリーを撃ち殺す。ウェスリーの最後の言葉で、彼が実はチャーリーの息子だったことがわかる。息子も殺され追い詰められたチャーリーは、これからはドラマにもどんな男にも頼らず生きていけるとベティを励まし、自らは死を選ぶ。


title: ベティ・サイズモア

text: すべての顛末がテレビで報道され、話題の的となったベティに、ジョージは改めてドラマ出演をオファーする。その後、彼女は『愛のすべて』に計63話出演し、看護師資格取得直前の休暇でヨーロッパを旅し、ローマのカフェで自身の出演作を夢中で観るウェイターの姿に過去の自分を重ねるのだった。


title: 僕らの夏の夢/ミューズ

text: 「僕らの夏の夢」は、劇場版アニメーション『サマーウォーズ』主題歌として制作され、後にアルバム『Ray Of Hope』に収録されたほか、オールタイム・ベスト『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』にも収録された。それまで劇場版のアニメーション映画とは仕事上の接点がなく、その上ツアー中だったことから、引き受けるのを迷っていたが、スタッフに完成前の映像を見せられ、その内容に魅力を感じた。山下は「もし自分が引き受けなかったらどうするのか」と尋ねたところ、「その時はインストゥルメンタルにする」と言われ、「そこまで言われて引き受けないわけにはいかない」との思い、引き受けたという。


title: 僕らの夏の夢/ミューズ

text: 「ミューズ」は 、TBS系列の夕方の報道番組『総力報道!THE NEWS』のテーマ曲として書き下ろされた作品で、本シングルにのみ収録のアルバム未収録曲。山下が報道番組のために楽曲を書き下ろすのは、今回が初。視覚的にコードを把握できるという理由から、作曲時の楽器は9割はピアノだという山下だが、この曲は旅先のホテルで作らなければならず、ギターで作曲したという。この曲について山下は「かくも不安な時代に、心を少しでも前向きにと願う、メッセージソング」とコメントしている。


title: 僕らの夏の夢/ミューズ

text: 「アトムの子」は、アルバム『ARTISAN』収録曲で、“PERFORMANCE 2008-2009”からのライブ・バージョンで、本シングルにのみ収録。ライブ・バージョンがシングルのカップリングに収録されたのは、リリースのシングル「JUVENILEのテーマ〜瞳の中のRAINBOW〜」に、“PERFORMANCE '91-'92”からのライブ音源が収録されたのに次いで2度目。今回は歌の途中に「鉄腕アトム」が挿入されている。なお各音楽配信サービスでは、“’09ライブ・バージョン”に代わってスタジオ・バージョンのリマスター音源による「アトムの子 ('09 New Remaster)」が配信リリースされた。


title: 野村美月

text: 大学在学中にデビューすることを望んでいたが、それが叶わず卒業後に就職するも一年で退社、本格的に新人賞への投稿を開始し、2001年、『赤城山卓球場に歌声は響く』で第3回ファミ通エンタテインメント大賞（現・エンターブレインえんため大賞）小説部門〈最優秀賞〉を受賞した。翌年同作品でデビュー、続いて『フォーマイダーリン!』『天使のベースボール』と、3か月連続で作品が刊行された。


title: 野村美月

text: その後『Bad! Daddy』『うさ恋。』を出版。2006年に刊行された『“文学少女”と死にたがりの道化』から始まる『“文学少女”』シリーズで『このライトノベルがすごい! 2009』作品ランキング1位を受賞、2009年にOVAが作られ、2010年にはアニメ『劇場版“文学少女”』が劇場公開された。


title: 野村美月

text: 2015年には一般文芸レーベルから『ひまりさん』シリーズが刊行されるなど作品発表の場を広げるも、2016年4月から執筆ができなくなり長らく新作が発表されなかったが、2020年6月末に『むすぶと本。』シリーズが2冊同時出版されるなど活動が再開された。


title: 野村美月

text: 氷室冴子や新井素子の小説、『赤毛のアン』『若草物語』などの児童文学に強い影響を受け、少女小説的な作風の作品を得意とする。ファミ通文庫の賞にデビュー作を応募したのは、「少年向けのレーベルなら逆にかわいい女の子をいくらでも書ける」と思ったからだそうである。


title: ノンリニア編集

text: ノンリニア編集（ノンリニアへんしゅう、Non-linear editing）は、コンピュータを使用した非直線的（ノンリニア）な映像編集方式のこと。2台以上のデッキを使いテープからテープへ映像をコピーするリニア編集に比べ、編集箇所を自由に選択でき、映像データを即座に追加・削除・修正・並べ替えることができる利点がある。1990年代に登場し、PCと共に急速に普及した。


title: ノンリニア編集

text: 編集システムとしてはAvid、Adobe Premiere、Corel Ulead VideoStudio、Final Cut Pro、EDIUS、flame、Kino、Canopus CWSシリーズ、Canopus HDWSシリーズ、CyberLink PowerDirectorなどが代表的である。


title: ノンリニア編集

text: 1990年代になると、VTRを使用して実時間以上を要する編集を克服するためのブレークスルーがランダムアクセス記録媒体を用いた記録装置によって実現された。 1980年代の終盤からHDDやDRAMを用いた記録装置が一部の放送機器メーカーから発売された。これらはD2コンポジットデジタルあるいはD1コンポーネントデジタル形式で数分程度の記憶容量しかなかったが、一部の編集プロダクションで多重合成編集を行う場面などで用いられた。


title: ノンリニア編集

text: 1990年代の初期、全素材をHDDに収録し、ランダムアクセス機能を利用して必要な場面だけ飛び飛びに再生する編集システムが登場した。一連の再生の順番を記述したプレイリストに再生開始・終了点を指定し、それに従って再生することで編集結果が得られるもので、記録媒体間で一切コピーを行わずに済む。インサート編集も編集のやり直しもプレイリストの内容を変更するだけで行える。場面転換で複数素材の合成を行う場合も、複数箇所同時再生が可能な記録再生装置を用いればA/Bロール機能相当の編集が可能になる。また必要な場面の先頭映像をキャプチャし縮小映像としてGUI画面に表示することにより、複数の場面への頭出しが容易にできるなど、編集作業の効率化をもたらすものであった。


title: ノンリニア編集

text: 初期の製品はPCベースでHDDの記録容量は小さく、低ビットレートに圧縮した映像しか扱えなかった。このためオフライン編集にしか用いることができず、番組やCM編集に関わる人からはそれほど評価されなかったようである。


title: ノンリニア編集

text: しかし、ニュース制作の分野などから米国を中心に徐々に普及し、HDDの大容量化、ハードウェアの高速化、高効率符号化（圧縮）技術の進歩により放送画質の編集・制作が可能になった。特にニュース編集システムでは、素材をテープからHDDにコピーしたあとは自由に編集してそのまま送出可能なため、非常に効率のよい運用が可能になることから、普及が進んでいる。初期のノンリニア編集システムの代表例としてはMacintoshIIを用いたAvidや、Amigaを用いたVideo Toasterが良く知られる。現在ではより高品質、大規模なシステムが多くの放送機器メーカーから供給されており、編集から送出まで一括して行えるビデオサーバとして用いられている。


title: ノンリニア編集

text: 一方、イギリスのQuantel社の「ヘンリー」、カナダのdiscreet社の「インフェルノ」など、複雑な映像合成に絞った高画質・高機能なシステムもあり、CGや画像処理の機能も含めた制作工程で用いられる。


title: ノンリニア編集

text: また、PCやソフトウェアの高性能化や記録形DVD・BDの普及により、PCベースのノンリニア映像編集システムが個人や業務用として用いられるようになった。今日では、市販のBDレコーダーやDVDレコーダーやHDDレコーダーで簡易なプレイリスト編集ができるようになっている。


title: 青22号

text: 1965年、京浜東北線に投入された103系電車に対して、ラインカラーとして採用されたのが始まりである。基本的には通勤形電車の地色としての採用例が多く、旧形国電においても大糸線・富山港線などで使用された。1989年の中央・総武緩行線への205系投入に伴い、識別のため、同線から当時の帝都高速度交通営団（営団地下鉄）東西線に乗り入れる301系の塗装が、灰色8号の地色に黄5号の帯から、同地色に本色の帯へと変更された。


title: 青22号

text: なお、関西地区において、阪和線および東海道・山陽線で運行された新快速において、当初灰色9号の地色に対する帯色として本色が採用されたことがあるが、実際には吹田工場で独自に調色した色が使用されている。正規な制定色ではなかったため、色名称は「青22号帯用特色」と称されている。この色は日根野電車区所属の113系の帯に使用されていた。


title: 福島わらじまつり

text: 福島わらじまつり（ふくしまわらじまつり）は福島県福島市の夏祭りである。1970年（昭和45年）に始められた。例年8月上旬に行われ、日本一の大わらじを担いで練り歩く。羽黒神社に奉納される大わらじは、江戸時代から続く2月の信夫三山暁まいりの大わらじと合わせて一足分となり、一層の健脚を祈願する。福島県を代表する祭りのひとつであったものの、東北3大祭りにうもれ県外ではマイナーなイメージとしてとらえられていたが、東日本大震災で被災後は東北六魂祭に組み入れられたこともあり、東北6大祭りにも数えられるようになった。


title: 福島わらじまつり

text: 1970年（昭和45年）に福島市及び福島商工会議所により始められたまつりは、2019年、50回の節目を機に、福島市ゆかりの音楽家大友良英プロデュースによりリニューアルされた。福島の伝説・民話を編みなおした物語を芯に、踊りと衣装をつくり、従来録音だった音楽を笛と太鼓を中心とする生演奏


title: 福島わらじまつり

text: わらじおどり(平成わらじ音頭/弁慶と牛若丸にのせて踊るながしおどり）、ダンシングそーだナイト（ダンシングそーだナイト/ワラジーズにのせて踊る）、わらじ競走（小学生の部、女性の部、一般の部がある）と、その他隣接区域でイベントが行われる。


title: 福島わらじまつり

text: 初日には わらじおどりI部、II部、ダンシングそーだナイトI部を、2日目に わらじ競走(小学生の部、女性の部、一般の部)、ダンシングそーだナイトII部を開催する。成績優秀者には賞金が出る。近年はわらジンガーとよばれるわらじ音頭を歌う唄い手を募集・オーディションし採用している。3日目にわらじと絵馬はスタッフ有志により信夫山羽黒神社へ奉納され、わらじは信夫三山暁まいりのわらじ(旧正月14日に奉納)と共に鉄塔に下げられて飾られる。


title: 福島わらじまつり

text: 初日に行われるイベント。盆踊り調の「わらじ音頭」に乗せて国道13号線を練り歩く。振り付けは決まっていて、ゆったりとした感じで過ぎていく。参加団体以外の一般参加は認められていないが、2007年からは最後のターンのみ列に混じって一緒に踊ることができる。


title: 福島わらじまつり

text: 進行は、福島市に本社のある民間放送3社（福島テレビ、テレビユー福島、ラジオ福島）のアナウンサーが行う。なお、テレビカメラで祭りの様子を撮影しているが、放送に使われるのは当日のニュース映像だけで、あとは記録用に保存される。一般公開はされないが、後日写真コンテストや写真展が行われている。


title: 福島わらじまつり

text: 2020年（令和2年）5月1日、新型コロナウイルス感染症の拡大を受け、実行委員会はこの年の開催を中止すると発表した。伝統を繋ぎ、市民にまつりの雰囲気を感じてもらうため、まつりの開催に代えて、8月8日に福島駅前通りに大わらじをクレーンで吊り上げて展示し、疫病退散祈願神事を行った。


title: 川崎市立川崎高等学校・附属中学校

text: 川崎市立川崎高等学校・附属中学校（かわさきしりつ かわさきこうとうがっこう）は、神奈川県川崎市川崎区中島三丁目に所在する公立高等学校・中学校。高等学校においては、附属中学校から入学した内部進学の生徒と高等学校から入学した外部進学の生徒との間では第2学年から混合してクラスを編成する併設混合型中高一貫校。


title: 川崎市立川崎高等学校・附属中学校

text: 川崎市が2007年7月に策定した「市立高等学校改革推進計画」により、市立川崎高校はゆとりある6年間の学校生活と計画的・系統的な教育活動を目指すべく、併設型中高一貫校に改編されることとなった。2014年（平成26年）4月、川崎市立川崎高等学校附属中学校が開校。3学級編成。合わせて老朽化した高校校舎の改築工事が行われ、2014年8月に新校舎が竣工。附属中学校から高校普通科へは無選抜で進学可能。高校普通科は一貫校化後も現行の4学級規模を変えないため、中学校第1期生が高校1年に進学する際、外部からの普通科入学者数は1学級分に減少されることとなる。また、一貫校化後も生活科学科・福祉科および定時制課程は存続する。


title: 作業用ザクII

text: 一年戦争時、ジオン公国軍によってザクIIの登場で旧式化したザクIや、損傷して戦闘に使用できなくなったザクIやザクIIを利用し、現地にて急造されたリサイクル兵器である。各部の装甲が撤去され、コックピットを建設作業車の操縦席に近い形に改修し、腕部に作業用ウインチや大型スコップを装備する。ただし、前述の経緯ゆえに決まった仕様は存在せず、型式番号も便宜上のものである。戦闘用の装備は撤去されている（使用可能な兵器はすべて他の機体に回された）ため、戦闘力はないに等しい。


title: 作業用ザクII

text: 初出は『模型情報』1983年10月号の裏表紙で、前面カラー画稿と設定が掲載されたが、型式番号は設定されていない。同月発行の『MSバリエーション ハンドブック3』でも「型式番号を持たない」とされていた。『コミックボンボン』同年12月号で「大河原邦男オリジナルメカ」として背面カラー画稿も掲載され、型式番号は「MS-06(W)」とされた。1984年2月発行の『講談社ポケットカード9 機動戦士ガンダム MSVコレクション』では「MS-06W ザク一般作業型」とされた。


title: 作業用ザクII

text: 当時はガンプラでの発売予定があったが実現せず、2006年に初期のガンプラをダウンサイジングした「ガンプラコレクション」第1弾で商品化された（この時、当時のガンプラをイメージしたボックスアートも新規にデザインされたほか、当時のガンプラのほとんどがラインナップに入っていた「ベストメカコレクション」の一環として、当時はNo.58で終わっていたシリーズに新しく追加扱いでNo.59とパッケージに表示されている）。


title: 作業用ザクII

text: 漫画『機動戦士ガンダム オレら連邦愚連隊』では、コロニーの破片を片腕で投げつけてミニ・トレーの主砲を破壊する、ジム・ストライカーと格闘戦で互角に戦うなどの荒業を披露しており、通常機に匹敵する戦闘力を有した機体として描かれている。


title: 作業用ザクII

text: オンラインゲーム『機動戦士ガンダム オンライン』では、リペアトーチ、リペアポッド（弾薬の補給や機体の損傷を応急修理する装備）、マシンガン、ショットガン、ジャミングクラッカー、カメラガン、レーダーポッド、携行型対空砲を運用可能な支援機として登場している。


title: 作業用ザクII

text: 一年戦争時、ジオン公国軍によって前線で損傷した機体を組み合わせて改造されたリサイクル兵器。ザクIIの上半身とマゼラアタックの車体部マゼラベースを可動ユニットを介して組み合わせ、両腕を簡易型マニピュレータに交換したもの。おもに運搬・建築・回収作業用として使用されるが、拠点防衛などの実戦にも投入されている。


title: 作業用ザクII

text: アフリカ戦線の工作作業中隊によって製作されたものが最初であり、その後各地に広まった。現地改造のため決まった仕様はなく、様々なバリエーションが存在したとされるが、一般的に知られるザクタンクはアフリカ戦線で確認された「サンドシープ」の愛称を持つ機体である。基本的に武装は貧弱で車体の3連装機銃だけであるが、実戦投入された機体の中には武装強化されたものもある。また、背部にはカセットタンクのほか、クレーンユニットやカーゴデッキなどの様々なオプションを装備できる。


title: 作業用ザクII

text: 密林を伐採し、進路を啓開することを主任務とする。その名の通り全身が緑色に塗装されており、背部にクレーンユニットが装備され、アームが形状の異なるより大型のもの（ストンパー）に変更されている。車体部には機関砲の代わりに対車両用のミサイルポッドを装備。後述のゲーム作品では180mmキャノン砲を装備したものも登場している。主に東南アジアのボルネオで工作部隊が使用している。


title: 作業用ザクII

text: 左前腕部はザクマシンガンを流用し製作された2連装マシンガンに換装。ザクマシンガンのマガジンの約3.5倍の銃弾を背部の大型マガジンラックに装弾、ベルトを通してマシンガンに装弾される。装弾数の増加と車体のマゼラ・ベースの安定性により、射撃性能に限っては陸戦型ザクIIより優れているとされる。ただ重量増加により機動性能は低下し、また履帯の切断増加により戦闘中の超信地旋回は禁止されている。機体色は、北ヨーロッパではオフホワイトの冬季迷彩、南米のジャングル地帯では3色迷彩とされ、またグリーン基調の森林迷彩の機体も存在する。確認されている機体は格納庫の天井に干渉するという理由で頭部のブレードアンテナ先端部がカットされている。


title: 作業用ザクII

text: 小説『機動戦士ガンダム MSV-R ザ・トラブルメーカーズ』では、一年戦争終結直後の中央アジアの砂漠地帯にある地下基地に潜伏する元ジオン軍の整備兵、パーカーの所有する機体が登場する。作業用に背部にクレーンと荷台を装備している。


title: 作業用ザクII

text: 上半身はザクIを再利用しており、機銃もなく非武装だが、両腕が大型のクレーンアームに換装されており、車体前面にドーザープレート、アーム後方にカウンターウエイトを装備するなど、工事用建機としての特徴がより強く現れている。


title: 作業用ザクII

text: マニピュレーターは通常型で、右腕で大型の203mm対MSライフルを携行。ランドセルにはM4シャーマンカリオペのように24連装240mmロケットランチャーを搭載している。自走砲的な運用がなされ、火器の反動を支えるために車体後部には駐鋤を装備している。ハノーヴァーの第二十八装甲擲弾兵師団・第四十二対MS駆逐大隊の所属とされる。


title: 作業用ザクII

text: 漫画『機動戦士ガンダム サンダーボルト』に登場するザクタンクは、両腕の替わりにキャノン砲が取り付けられており、マゼラベース側にマニピュレーターがある。また、マゼラベース前部に3連装砲に替わってパワーショベル、後部に履帯が追加されており高速移動が可能となっている。コックピットは複座。


title: 作業用ザクII

text: 南洋同盟によって運用される。サイコ・ザク マークII試作1号機の模擬戦の際にレヴァン・フゥ僧正とドニー・ラウ僧都が搭乗し、サイコ・ザクのパイロットのダリル・ローレンツが「破壊する快楽」に溺れて味方機を撃破しかねない状況を見かねて遠方から砲撃する。サイコ・ザク マークIIの完全体32機をシャトルで宇宙に打ち上げるための囮作戦ではクローディア・ペールとドニーが搭乗し、タール火山基地の潜水艦ドックで試作1号機でアトラスガンダムと交戦するダリルのもとに、調整が完了した完全体のサイコ・ザク マークII 2号機を運搬するが、2号機の盾となりアトラスガンダムのビーム・サーベルでコックピットを貫かれ爆発する。


title: 作業用ザクII

text: ザクIIの背部バックパックを機雷（ハイドボンブ）射出機とスラスターを装備した大型バックパックに換装したタイプである。機雷散布を目的とした機体であり、プロペラントの増積により通常のMS-06Fの5倍の行動時間を有する一方、大型の散布用バックパックの重量により運動性能は鈍重となっている。頭部ユニットとバックパックがケーブルで直結していて、通信機能は指揮官機なみに強化されている。型式番号はMS-06Fのままとなっている。


title: 作業用ザクII

text: 大戦初期には連邦軍艦艇に大きな被害を与えていたが、大戦後半にジムが登場すると鈍重な当機の被害は次第に大きくなっていき、活動範囲が狭められていった。また、ゲーム『機動戦士ガンダム 一年戦争』では、宇宙攻撃軍の拠点ソロモン配備機も登場。これはドズル・ザビ専用MS-06Fを模した機体で、ドズル機の特徴である両肩のスパイクアーマー、濃い縁と金色のエングレービング風のカラーリング、大型ヒートホークの装備が施されている。通常機と指揮官機の2種類がある。


title: 作業用ザクII

text: 漫画『ゼロの旧ザク』では、ソロモンを脱出したニルス・テオレルらを救助したチベ級重巡洋艦「チェーホフ」を旗艦とした部隊の運用機として複数登場。「チェーホフ」艦長のイリアスの機体にはブレードアンテナが装備されている。


title: 作業用ザクII

text: 画稿の初出は1982年4月に講談社が発行した『SFプラモブック(1) 機動戦士ガンダム』同書籍掲載時の呼称は「ザク=オプショナルパーツ」。プラモデル化された際は、バックパックをともに製品に付属する一般型用に換装すればノーマルのザクIIとなるうえ、さらにプロポーションの改善や旧キットでは再現されなかった可動を実現したリメイク的商品となり、「完璧版ノーマルザク」と謳われた。後に当キットをベースに06Rの携帯武装を付属させた、シャア専用ザクのスペシャルキットがキャンペーン用の景品として用意され、ガンプラ購入者に店頭での抽選を行い、当選者に配られたことがあり、一般販売ではないが明確なリニューアルキットとしてHGガンダム以前に存在した初めてのガンプラでもある。マスターグレードでもザクVer.2.0のバリエーションキットとして発売されている。


title: 作業用ザクII

text: ジオン軍における新兵器MSに新兵を慣らさせるべく、最も量産されたザクII（のちにC型からの改造機と設定変更される）を改造して練習機としたもの。初出は書籍『ガンダムセンチュリー』。機体の改造に関しては、コックピットを複座式に改造して垂直に二連のモノアイレールを設置した説と、コックピットの複座化のみを改造点とする説に別れ、デザイン画も描かれなかった。そのため、ガンプラブーム期には、モデラーなりの解釈を加えた改造モデルが多く製作された。


title: 作業用ザクII

text: その後、ゲーム『機動戦士ガンダム 戦場の絆』において、F型を改造した設定でザク・トレーナータイプという名称で登場。特色として、胸部にモノアイと固定バルカン砲を装備したボディユニットを組み込んでいることが挙げられる。また、連邦軍MSとの戦闘を考慮して機体各部に発光バンパーが装着され、機体を遮蔽物に隠す訓練に使用された。シルエットはF型とさほどの相違はないが、肩スパイクは排除されている。


title: 作業用ザクII

text: 陸戦型ザクIIの工兵仕様機で、2発の対MS地雷とバックパックを燃料タンクとする火炎放射器で武装しているほか、両胸にスモークディスチャージャーを装備し、脚部にはツィメリットコーティングが施されている。オランダ南部で活動していた第十七装甲師団・第二十六装甲工兵大隊MS工兵小隊での運用が確認されている。


title: 作業用ザクII

text: ドズル専用ザク後期型の腹部2連メガ粒子砲へのエネルギー供給を目的とする「機動バックパック」としてザク系列機を元に開発された機体。基本的な機体形状はザクII改に類似しており、脚部はスラスターに換装されている。武装は持たず、両肩のショルダーアーマーにもスパイクは装備されていない。


title: 作業用ザクII

text: ランドセル部分から4本のマニピュレーターが（2本は肩の上、2本は脇の下を通って）前に突き出している。マニピュレーターはザクII本来の腕より長いが華奢で指の数も少なく（上のマニピュレーターは指2本、下のは3本）、精密作業専用とされている。2人乗りで、マニピュレーター操作員は胸部（イラストでは左胸だが、説明文には右胸と書かれている）から張り出して設けられた、ユンボの運転席のような窓の付いたボックスに入り、目視しながら操作する。


title: 作業用ザクII

text: この機体については、その後発行された書籍に掲載されていなかったが、2011年発行の『モビルスーツ全集3 ザクBOOK』（双葉社）に画稿が掲載されている。『機動戦士ガンダムMS大全集2013［+線画設定集］』において、本機は「F91 MSV」に分類されている。


title: 済州国際空港

text: 済州航空のハブ空港及び大韓航空とアシアナ航空の焦点都市となっている。2017年、ソウル金浦国際空港との間は年間の運航便数が64,991便、1日当たりでは178便で世界一旅客の多い路線だった。2019年の旅客数は3131万人で韓国の空港では2位だった。


title: 済州国際空港

text: 済州国際空港の利用客増加に伴い、韓国政府は新空港の建設を決定した。計画では、新空港は済州国際空港の南東40㎞の位置にある西帰浦市新山里に建設される。滑走路は長さ3200m、幅60mの1本のみ建設。2025年の開港を目標としている。


title: アダム・ゴドリー

text: 1964年、イギリスバッキンガムシャーアマーシャムに生まれる。9歳の頃からキャリアをスタートさせており、最初のキャリアはBBCラジオで放送されたヘミングウェイ原作のラジオドラマ版『My Old Man』への出演だった。11歳の頃にはロンドンにある劇場オールド・ヴィック・シアターで上演された舞台劇『白い悪魔』に出演して舞台デビューを飾っている。その後も子役としていくつかの舞台劇へ出演し、経験を積んでいった。現在も舞台俳優としての評価は高く、『Private Lives』という演目でブロードウェイデビューした際にはTheatre World Awardに、2011年に出演したミュージカル劇『Anything Goes』へ出演した際にはトニー賞など、これまで数々の賞へノミネートされている。かつてはイギリスの名門劇団ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーに短期で所属したこともあり、サム・メンデスが演出を手掛けたミュージカル『キャバレー』へも出演した。


title: アダム・ゴドリー

text: 映画への出演ではイギリスのみならずハリウッド映画への出演でも知られており、ティム・バートン監督で日本でもヒットした『チャーリーとチョコレート工場』に登場するキャラクター、マイク・ティーヴィーの父親役や、デイヴィッド・ドゥカヴニーとジリアン・アンダーソン主演の人気ドラマ『Xファイル』の映画版への出演などがある。テレビシリーズでは、『ブレイキング・バッド』へも出演した。


title: UB40

text: UB40（ユービーフォーティ）は、イギリスのレゲエ・ポップ・バンド。バンド名はイギリスの失業者給付金の申請書様式名（Unemployment Benefit, Form 40 = 失業給付40号様式）からとられたもので、デビュー・アルバム『サイニング・オフ』のアルバム・ジャケットはこの申請書の様式を模したものとなっている。2011年、主宰していたレーベル清算に伴い、リードシンガーのアリ・キャンベルとバンドのメンバー4人が相次いで破産宣告を受けた。


title: UB40

text: 1978年にバーミンガムで結成、1980年デビュー。メンバーは白人黒人の混成。当時イギリスではスカ、2トーンと呼ばれるレゲエから派生したロックがブームになっており、デビュー・アルバムは全英2位のヒットに恵まれた。


title: UB40

text: 1993年には「好きにならずにいられない」（エルヴィス・プレスリーのカバー）が映画『硝子の塔』のテーマとして使われたこともあり英米でチャート1位に輝き、世界的なヒットを記録した。当時、フジテレビで深夜に放送されていた音楽番組『BEAT UK』でもUKシングルチャートNo.1を獲得。


title: ステイション・トゥ・ステイション

text: 自身初の主演映画『地球に落ちて来た男』の公開後に制作された。映画の内容に刺激を受けたこと、また本アルバム作成に至るまでの極度の薬物依存による影響により苦悩していたボウイは、新たなアイデンティティを求め、前作『ヤング・アメリカンズ』とは正反対の「白人である自分がいかに黒人音楽を取り入れるべきか」という結論に至り、それが本アルバムのテーマとなった。本作品は、ソウル・ミュージックを大胆に取り入れた前作から次作『ロウ』でのクラフトワークなどの影響による電子音楽への傾倒までの間に制作されており、その中間点とも呼べる作品である。後に、『ロウ』以降の三部作はベルリン三部作と称され、ボウイの作品として最も評価の高い作品群となった。


title: ステイション・トゥ・ステイション

text: また、この当時にボウイは「ジギー・スターダスト」「アラジン・セイン」に次ぐ新たなキャラクターとして、「シン・ホワイト・デューク」（痩せた青白き公爵）と名乗り、ドイツのライブではナチズムを意識したステージを行い、アドルフ・ヒトラーを擁護するような発言や、ジークハイルを行ったとの話(実際はボウイは車の上から手を振っていただけ)が広まり、一部では危険人物とみなされることとなった。


title: ステイション・トゥ・ステイション

text: 英音楽誌NMEは、本作から「ゴールデン・イヤーズ」（16位）、「ステイション・トゥ・ステイション」（19位）、「TVC 15」（24位）、「野生の息吹」（39位）の4曲を「NMEが選ぶデヴィッド・ボウイの究極の名曲1〜40位」に選んでいる


title: チャンコ増田

text: 1989年3月、東京都立紅葉川高等学校中央分校を卒業。長年東京・浅草に住んでいたが、2015年11月、（おもに自ら開催する）東方Project同人イベントの開催地への移動を考慮し、九州・福岡市へと移住。


title: 十字キー

text: 十字キー（じゅうじキー）は、主にゲーム機のコントローラや携帯電話、リモコンなどで使用される、コンピューターやゲーム内におけるカーソルや、プレイヤーが操作するキャラクターの移動に使われるキーやボタンの総称である。


title: 十字キー

text: コンピュータにおける方向キーと同じ働きをするものであるが、上下左右に配置された4つのスイッチの上を十文字のカバーが覆っている。十字の中心には支点があり、カバーがシーソーのように動くことで、上と下または左と右のスイッチが同時に押せないようになっている。十字キーを斜めに押すことで上と右、下と左のように隣り合う2つのスイッチを同時に押せるようになっており、これにより8方向の入力が可能になっている。通常は親指で操作する。


title: 十字キー

text: 任天堂としての公式名称は十字ボタンである。主にAV仕様ファミリーコンピュータやニンテンドーゲームキューブ、ゲームボーイミクロ、ニンテンドー3DSなど、近年の任天堂ゲーム機の取扱説明書 などでは、「十字ボタン」と呼んでいる。


title: 十字キー

text: 十字キーの前身となるものは、アーケードゲーム（例えばUPLのブロッケード（1976年） やSNKの（1981年） など）で使われた4つの方向ボタンだった。家庭用テレビゲーム機で十字キーの前身となるものは、マテルが1980年に発売したインテレビジョンによって初めて使用された。インテレビジョンの特徴的なコントローラーは、家庭用ゲーム機では初めてジョイスティックに代わる方向キーを採用したもので、円形のパッドを親指で押すことで、16方向の入力が可能であった。短命に終わったエンテックスのは、（十字キーのようには繋がっていない）上下左右の方向ボタンが特徴的であった。同様の方向ボタンは、アタリ2600の前身で発売されなかったや、VideoMaster Star Chess gameのような初期の専用ゲーム機のいくつかで使用された。


title: 十字キー

text: の携帯型ゲーム機、Microvision用のソフトとして1981年に発売された"Cosmic Hunter"では、十字キーに類似したコントローラを使用していた。このゲームでは、スクリーン上のキャラクターを、親指で4方向のうちの1つのボタンを押して操作した。


title: 十字キー

text: 十字キーは、任天堂在籍の開発者横井軍平によって、1982年発売のゲーム&ウオッチ『ドンキーコング』のために開発されたもので、同社の澤野貴夫により提案された。それ以前と同様の分離した方向ボタンを採用したゲーム&ウオッチのタイトル（その中には『スーパーマリオブラザーズ』も含む）も当分の間は発売されたが、十字キーを採用したタイトルの方に人気が出た。任天堂は十字キーの実用新案権を取得し、を受賞した。1984年、エポック社は携帯型ゲーム機「ゲームポケコン」を発売した。それは十字キーを特徴としていたが、人気が出ず短期間で市場から姿を消した。


title: 十字キー

text: コンパクトながら親指だけで4方向にキーを押す感覚が伝わる画期的な操作性は、携帯型ゲーム機だけでなく据え置き型ゲーム機にも適切であると任天堂は判断し、ファミリーコンピュータなどの家庭用ゲーム機にも十字キーが装備された。その後、任天堂以外の会社のものも含めて、主要なテレビゲーム機には十字キーが装備された。しかし、アーケードゲームでは主としてジョイスティックが使用されている。


title: 十字キー

text: 最新のゲーム機では、十字キーの他に親指で操作するがついているものもある。アナログスティックはNINTENDO64で初めて採用されたもので、ゲームによってはどちらかだけで操作した方が良い場合もある。アナログスティックを使うゲームの多くでは、十字キーは方向指示以外の用途で使われる。例としてWiiの『スーパーマリオギャラクシー』では、移動操作はヌンチャクのコントロールスティックを用い、Wiiリモコンの十字ボタンは視点切り替えに使われる。


title: 十字キー

text: 任天堂ではファミコン以降のハードに十字ボタンを伝統的に採用し続けてきたが、2017年に発売されたNintendo Switchに付属されているコントローラーであるJoy-Conには十字ボタンは装備されておらず、スティックキーが装備されている。またボタンはひし形上に配置され、十字ボタンの役割を果たしている。2019年に発売された廉価版モデルであるNintendo Switch Liteや、周辺機器のNintendo Switch Proコントローラーなどには十字ボタンは装備されている。


title: 十字キー

text: 十字キーは、メニューから動作を選択する方式の装置で単純な操作用のボタンとしても使われる。それはゲーム機の十字キーに似ているが、ゲーム機のようなリアルタイムの操作のために最適化する必要はなく、また、ゲーム機のように斜めの方向を指示することはできない。多くの場合、十字キーの中央に「決定」「OK」などと書かれたメニューを実行するためのボタンがついている。十字キーではなく、上下・左右の1軸方向の2つのボタンがついているものもある。


title: 十字キー

text: 十字キーについては、1982年に任天堂が実用新案権登録出願を行い、1992年に「方向性スイッチ」という名称で実用新案権を取得している（出願番号：実願昭57-57437、公開番号：実開昭58-159132、公告番号：実公平3-13951、登録番号：実用新案登録1889504号）。ただし、これは十字キーそのものについての包括的な権利ではなく、特定の構造の十字キーについてのものである。このため、他のメーカーはこの実用新案権を侵害しないように、任天堂とは構造の異なる十字キーを採用する場合が多かった。そのため、登録されている実用新案権の数が多い（「十字キー」検索一覧より）。なお、当時の実用新案権の存続期間は出願から12年間（または出願公告から10年のうちの短い方）であったため、この権利は1994年に消滅している。


title: 松村匠

text: 1992年、当時ADだった松村は、『とんねるずのみなさんのおかげです』のコントで人力車夫役を演じた際、石橋貴明と木梨憲武を人力車に乗せ、動かした瞬間、松村の体重が軽かったため松村自身の体が宙に浮き人力車は石橋と木梨の2人を乗せたまま後ろに倒れてしまった。さらには、坂道から下るシーンを収録した際は、松村の体重では人力車を止めきれず、勢いそのままに石橋と木梨を乗せたまま目の前のセットの壁に激突した。


title: 松村匠

text: 2000年夏に『とんねるずのみなさんのおかげでした』で野猿の新メンバー候補になったにもかかわらず惨敗し、大玉の餌食になった。『新春かくし芸大会』では2003年の第40回大会〜2005年の第42回大会に渡辺プロダクションの大和田宇一と共に総合プロデューサーとして活躍。2006年の第43回大会では「はねトびチーム演目」のプロデューサーとして参加した。


title: 松村匠

text: 『とんねるずのみなさんのおかげでした』のコーナー、「ノリタケーブルTV」の「笑店」(33ch)で野猿メンバーと一緒に出演したり、「ほんとのうたばん」で「シャングリラ」のPVのパロディに出演したりしている。


title: 北部方面航空隊

text: 北部方面航空隊（ほくぶほうめんこうくうたい、JGSDF Northern Army Aviation Group）は、北海道札幌市東区の丘珠駐屯地に隊本部が駐屯する、陸上自衛隊北部方面隊直轄の航空科部隊。


title: 北部方面航空隊

text: 対戦車ヘリコプターによる戦闘及び方面隷下の各部隊に対する航空偵察・空中機動・航空輸送・指揮連絡等を主任務とする。主力は丘珠駐屯地に、第1対戦車ヘリコプター隊は帯広駐屯地にそれぞれ駐屯している。飛行場運用を担当する管制気象隊のみ管内各飛行場単位で配置されている。


title: ツェーザリ・キュイ

text: ツェーザリ・アントーノヴィチ・キュイ（ , 1835年1月18日 ヴィリニュス - 1918年3月26日）は、ロシアの作曲家、音楽評論家・軍人で、ロシア五人組の一人である。作曲者自身の用いたフランス語表記に従って、セザール・キュイ（）と呼ばれることが多い(リトアニア語では「ツェーザリウス＝ベニヤミヌス・キュイ（"Cesarius-Benjaminus Cui"」となる ）。10曲のオペラを残したほか、ピアノ曲『25の前奏曲』など素朴な作品もある。五人組の中では長寿に恵まれ、厖大な作品数を残した。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 実践的な軍事教練の専門家として著名でありながら、余技で精力的に作曲活動を続けた。同時に、辛辣で攻撃的な音楽評論家としても活躍した。このためロシア楽壇内で人望がなかったが、没年まで作曲を続けた。ロシア国内においても全集編纂の話はなく、出版された全作品がLyle Neffの手によって回収できたのは、20世紀末に入ってからである。


title: ツェーザリ・キュイ

text: フランス人の父とリトアニア人の母の間のハーフとしてロシア帝国・ヴィリニュス（現在はリトアニアの首都）に生まれる。実家はローマ・カトリック信徒で、キュイは5人兄弟の末子であった。フランス出身の父アントワーヌは、ナポレオン軍の兵卒として、ロシア帝国からの敗走中にヴィリニュスに居着き、地元の女性ユリア・グチェヴィチ（Julia Gucewicz）と結婚した。


title: ツェーザリ・キュイ

text: このような多民族的な環境のもとでキュイは生育し、フランス語、ロシア語、ポーランド語、リトアニア語を習得する。まだギムナジウムを卒業する前の1850年に、工科学校への受験の準備のためサンクトペテルブルクに上京し、翌年16歳で入学を果たす。ニコライェフスキー工学アカデミーに進んだ後、堡塁建築術の指南役として1857年に軍役に就く。数十年にわたって数多くの門弟を育成し、その中にはニコライ2世のように、皇族ロマノフ家の一員も含まれていた。堡塁建築の専門家として、ペテルブルクの3つの陸軍士官学校で教壇に立ち、1880年に教授の、1906年には工兵大将（）の肩書きを得た。キュイの堡塁建築の研究は、露土戦争（1877年 - 1878年）の最前線の任務に就いた成果であり、キュイの活動の中で最も重要なものであった。堡塁建築術に関するキュイの著作は数多く、幅広く利用され、版を重ねた教科書も含まれている。


title: ツェーザリ・キュイ

text: ロシア国内における軍事教育家としての尊敬に値する業績の反面、西欧ではキュイは、「余技の」作曲活動によって知られていた。少年時代にヴィリニュスでピアノを始めて、ショパンの作品を学び、14歳で最初の作曲を始めた。ペテルブルクに送られる数ヶ月前に、当時ヴィリニュス在住であったポーランド人作曲家、モニューシュコに音楽理論の手ほどきを受けている。キュイの音楽の方向は、1856年にバラキレフとの出逢いによって変化し始め、いっそう真剣に音楽に関心を寄せて行く。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 1859年12月14日（露暦で12月26日）にアントン・ルビンシテイン指揮のもと、ロシア音楽協会サンクトペテルブルク支部の賛助を得て上演された管弦楽曲《スケルツォ》作品1によって、作曲家としての公的な「デビュー」を果たす。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 1869年には、ハインリヒ・ハイネの悲劇に基づくキュイの歌劇《ウィリアム・ラトクリフ》の初演が行われたが、8度の上演をもってしても成功には至らなかった。刊行物におけるキュイの毒舌のせいも少しはあったろう。キュイの歌劇は、1曲を除いてすべてロシア語に作曲されている。その例外は、ジャン・リシュパンの戯曲によるフランス語歌劇《海賊 "Le Flibustier" 》である。これは1894年にパリのオペラ＝コミック座で初演されたが、4度上演されただけで失敗に終わった。主役のテノールの病気や、次にヴェルディの《ファルスタッフ》の上演が決まっていたこと、またワグネリズムの流行のせいも多少はあっただろう。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 存命中に成功した舞台作品は、1幕の喜歌劇《マンダリーナの息子》（1878年に公開初演）と3幕の歌劇《カフカスの捕虜》（1883年、プーシキン原作）、1幕の《マドモワゼフ・フィフィ》（1903年、モーパッサン原作）の3点である。《海賊》のほかに存命中に外国で上演されたキュイの歌劇は、《カフカスの捕虜》（1886年リエージュ公演）と、児童オペラ《長ぐつをはいたねこ》（1915年ローマ公演）のみである。


title: ツェーザリ・キュイ

text: ロシア楽壇におけるキュイの活動は、マリインスキー劇場のオペラ選定委員会の委員職も含まれていた。だが1883年に同委員会が、ムソルグスキーの《ホヴァーンシチナ》の受理を拒否すると、抗議の意味からリムスキー＝コルサコフとともに辞職した。1896年から1904年まで、ロシア音楽協会ペテルブルク支部の支部長に就任した。


title: ツェーザリ・キュイ

text: キュイが生涯に知った数多くの音楽家のうちでも、フランツ・リストの影が大きい。リストはロシアの作曲家を非常に高く評価し、キュイの歌劇《ウィリアム・ラトクリフ》にこの上ない賛辞さえ送っている。キュイの著作『ロシアの音楽 "La musique en Russie" 』や《ピアノ組曲 "Suite pour piano" 》作品21は、老リストに献呈されている。しかもキュイの管弦楽曲《タランテラ》作品12は、リストの最後のピアノ用トランスクリプションの原曲となった。


title: ツェーザリ・キュイ

text: キュイにとっての直接的な重要人物は、とりわけ彼の音楽に献身的であった二人の女性であった。一人は、《カフカスの捕虜》のリエージュ上演が実現するように働きかけてくれたベルギーのメルシー＝アルジャントー伯爵夫人マリー＝クロティルド＝エリザベト・ルイズ・ド・リケで、もう一人はモスクワで、夫アルカーディ・ケルジンとともにロシア音楽愛好会を設立したマリヤ・ケルジナだった。この団体は1898年から、ロシアの作曲家の中でも、キュイに格別の地位を与えていたのである。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 1857年にアレクサンドル・ダルゴムイシスキー宅で、その声楽の弟子マリヴィーナ・バンベルク（"Мальвина Рафаиловна Бамберг"）と出逢う。同年に作曲された《スケルツォ》作品1は彼女に献呈されており、その主題は2つの音名象徴（B-A-B-E-G「＝Bambergの主題」とC-C「＝C. Cuiの主題」）によって、二人の出逢いを暗示している。1858年に二人は結婚し、長女リディヤと長男アレクサンドルの2児をもうけた。リディヤはアマチュア歌手となり、アモレッティと名乗る有閑階級の男性と結婚した。アレクサンドルは十月革命まで帝国上院議員であった。


title: ツェーザリ・キュイ

text: ロシア楽壇における長い音楽活動の中で、キュイは数々の賞賛を勝ち得た。1880年代後半から1890年代初頭にかけて、諸外国の音楽団体から名誉会員に選ばれ、1894年にはアンブロワーズ・トマの好意的な提案により、チャイコフスキーの急死によって空席となったフランス学士院通信員に選ばれた。レジオン・ドヌール勲章も授与されている。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 1916年に失明するが、口述で作曲を続けることができた。1918年3月13日に脳卒中により他界し、スモレンスクのルター派墓地で、マリヴィーナ夫人（1899年没）のとなりに葬られた。1939年に遺骸が掘り起こされ、「五人組」の同人を一つの墓地にそろえるために、ペテルブルクのアレクサンドル・ネフスキー修道院に埋葬された。


title: ツェーザリ・キュイ

text: キュイの作品はほとんどすべての楽種にまたがっているが、バラキレフやボロディン、リムスキー＝コルサコフとは対照的に、交響曲や交響詩を残さなかった。キュイ作品で最も多くの数を占めているのは歌曲であり、いくつかの二重唱や数多くの童謡が含まれている。《ボレロ》作品17のように、歌曲のいくつかはオーケストラ伴奏つきのものもある。


title: ツェーザリ・キュイ

text: そのうえキュイは、ピアノ曲や、弦楽四重奏曲3点を含む室内楽も数多く手がけ、厖大な合唱曲やいくつかの管弦楽曲を残したが、作曲家としての最大の野心はオペラに託していたようである。さまざまに規模の異なる15のオペラが残されている。キュイの作品は、メルヒェン・オペラや童謡を含む子ども向け作品のほかに、以下の3つの特殊なカテゴリーがそびえ立っている。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 作曲家キュイのこんにち置かれた立場に関しては、この数十年間で、4つある児童オペラのうち、ペロー原作の《長ぐつをはいたねこ》がドイツで幅広い人気を呼んできた。しかしながら、近年では、プーシキン原作の寸劇オペラ《》を含むキュイ作品の録音がますます入手しやすくなりつつあるという事実にもかかわらず、こんにちキュイの置かれた立場は、レパートリーに見る限りかなり低く、旧ソ連以外で知られているのは、もっぱらピアノ曲と、ヴァイオリン曲《オリエンタル》作品50-9、そしていくつかの歌曲に限られる。少なくとも大形式の楽種について言えば、とりたてて才能ある作曲家ではなかったとする定説が、この現状の根拠として引き合いに出されてきた。キュイの才能は、歌曲や器楽の小品に具現されているように、雰囲気を瞬間的に結晶することにあると言われている。管弦楽法の能力も、他のロシアの作曲家に比べて劣っていると言われてきたが、《黒死病の時代の饗宴》などの録音からすると、このような特色に関してキュイの舞台作品を追跡することは、むしろ面白いということがうかがわれる。


title: ツェーザリ・キュイ

text: キュイの作風は、他の「五人組」に比べると、さほど民族主義的でない。キュイの歌劇は、プーシキンを除いて、ロシア文学を素材とすることに関心が薄い。しかしながら芸術歌曲の分野では、大多数がロシア語の詩に作曲されている。あからさまな民謡調への試みは、歌劇《大尉の娘》や童謡のほか、若干数の歌曲に見受けられる。キュイ作品の数多くの楽句は、全音音階や和声法において、19世紀ロシア音楽の作曲様式上の好奇心を映し出してはいるものの、キュイ自身の作風は、グリンカやダルゴムイシスキー以降のロシア音楽の発展よりも、シューマンや同時代のフランス音楽に比すべきものである。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 余暇に作曲して音楽評論を書いていたとしても、キュイは明らかにすこぶる多産な作曲家でありコラムニストであった。音楽評論家としては、1900年に定期的な音楽評論から「引退した」と公称しつつ、1864年から1918年まで、国内外のさまざまな出版物におよそ800点もの記事を寄稿した。批評対象は演奏会や音楽界、新譜や個々人と、多岐に亙っている。記事の大半（約300点）は歌劇を扱っている。記事の話題は、1876年のバイロイトにおける《ニーベルングの指環》の初公演から、ロシアの歌曲の発展、ロシア音楽、ピアノ音楽史に関するアントン・ルビンシテインの（1888年～1889年の）講義などがある。キュイが堡塁建築術について数多くの著書や論文を発表したのは、偶然にというわけでなく、むろん本職の一部としてであった。


title: ツェーザリ・キュイ

text: ロシア軍における地位に関する規約のために、初期の音楽評論の記事は、3つの星印(***)を並べた偽名によって出版しなければならなかった。しかしながらペテルブルクの音楽サークルでは、その著者が誰なのかは公然の秘密であり、やがてペテルブルク・ヴェドモスティ紙にキュイの音楽評論が載るようになった。音楽は独創性が大事であるとして、モーツァルトなど、ベートーヴェン以前の音楽を見下す発言をとったために、「音楽界の虚無主義者」というあだ名を頂戴した。キュイのコラムは当て擦りがつきものであった。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 評論家としての当初の目標は、同時代のロシアの作曲家の名を広め、特に「五人組」の（こんにちではキュイより有名になった）他の同人の作品を広めることにあった。しかしながら「五人組」の仲間でさえ、キュイの文面のそこかしこに、否定的な反応に出くわさずに済んだ訳がなく、とりわけ1874年のムソルグスキーの《ボリス・ゴドゥノフ》の初公演は、不愉快な批評がなされている。（後においてキュイはムソルグスキーの作品を擁護し、《ソロチンスクの市》の最初の実用版を作成するまでになる。）


title: ツェーザリ・キュイ

text: とはいえ、「五人組」以外のロシアの作曲家は、しばしば酷評に遭いがちであった。これは少なくとも、「五人組」が実践してきたような独学的な姿勢に肩入れするあまり、多少なりとも、西欧流の音楽学校方式への不信感のなせるわざだった。チャイコフスキーの再演されたオペラ《オプリチニーク（親衛隊）》に痛罵を浴びせたのは、ほんの一例である。しばしば引用される毒舌は、ラフマニノフの《交響曲 第1番》の初演に向けられたもので、キュイは「地獄の音楽学校のために作曲された、エジプトの十の災いを描いた音楽」と罵倒した。これは、アレクサンドル・グラズノフの拙い指揮による演奏の不首尾を、おそらく意図的に作品の性格と混同したもので、ラフマニノフはこの評価に精神的な痛手を受け、交響曲の自筆譜を引き裂いてしまう。


title: ツェーザリ・キュイ

text: 西欧の作曲家のうち、キュイはベルリオーズとリストの二人を進歩的であるとして評価した。ワーグナーの楽劇についての夢をほめてはいるが、ライトモティーフやオーケストラの優位といった方法論については同意できないとした。1860年代と1870年代には進歩主義への信頼を支持していたにもかかわらず、その後にリヒャルト・シュトラウスら若手の「モダニスト」が登場すると、一転して反動的な言説に豹変した。キュイのまさしく最後の評論集（1917年以降）は、情け容赦のない嘲弄にほかならず、「未来主義万歳 ' 」とか「音楽家にならずして現代音楽の作曲家となるための簡潔な指示 ' 」といった戯れ唄さえ残している。


title: 得川親季

text: 江戸期に記された偽書『浪合記』によると、元中2年/至徳2年12月朔日（1385年1月）に、尹良親王（南北朝時代の後醍醐天皇の孫、宗良親王の皇子）が、三河国を目指すために信濃国浪合村で、足利将軍家方の一色氏と細川氏の軍勢と戦って、父の政義および叔父の義秋をはじめ、羽河景庸・熊谷直近とともに戦死したと述べている（浪合の合戦）。


title: 島根県警察

text: 島根県警察（しまねけんけいさつ）は、島根県が設置した警察組織であり、島根県内を管轄区域とし、島根県警と略称する。警察法上、島根県公安委員会の管理を受けるが、給与支払者は島根県知事である。また警察庁中国四国管区警察局の監督を受ける。


title: 島根県警察

text: 島根県警察は鳥取県警察と並び、全国でも最小規模の警察組織である。そのため、通常は小規模な警察本部でも本部長にはキャリア組の警察官僚が就くが、地方公務員として採用されたノンキャリアが本部長に就任することもある。