title: Au 4G LTE

text: サービス開始当初は、Android・データ通信端末（800MHz帯・1.5GHz帯）とiOS端末（2.1GHz帯）で使用周波数帯が分離されていたため、それぞれの周波数帯でエリアを十分に整備していく必要があった。しかし、800MHz帯を主力とする当初からの整備方針や、電波の性質上、低周波数帯であるAndroid・データ通信端末専用の800MHz・1.5GHz帯のエリア拡大の方が比較的スムーズに進行し、各種メディアの記事にもその傾向が記されていた。


title: Au 4G LTE

text: 2013年夏モデルより、800MHz帯・1.5GHz帯・2.1GHz帯の3つの周波数帯に対応したAndroid端末の提供が開始された。また、2013年9月からは800MHz帯・2.1GHz帯の2つの周波数帯に対応したiOS端末iPhone 5sおよびiPhone 5cの提供が開始され、Android・データ通信端末とiOS端末の間のサービス提供エリアの差は小さくなっている。


title: Au 4G LTE

text: 2012年度末（2013年3月）までの実人口カバー率96%の実現を目標としエリア整備を行うとされていたが、これは800MHz帯とその補完バンドである1.5GHz帯のエリアである。また、2014年にはこのエリアの実人口カバー率が99％以上になるとの見通しが、2013年1月28日の決算発表の場での社長インタビューで明らかにされた。その後、2014年3月14日付で800MHz帯によるau 4G LTEの実人口カバー率99%を達成した。


title: Au 4G LTE

text: 2014年4月21日のキャリアアグリゲーションに関する発表の場で、2.1GHz帯のエリアも順次拡大していき、2014年3月末時点で85％である2.1GHz帯の実人口カバー率は、2015年3月末には90％を超える予定だと発表した。その後、2.1GHz帯の実人口カバー率は、2014年6月末時点で90％、2014年7月末時点で91％、2014年9月末時点で92％を達成した。


title: Au 4G LTE

text: 800MHz帯・1.5GHz帯のエリアマップはホームページ上に掲載されているが、2.1GHz帯に関してはエリアマップが提供されておらず、利用可能な市町村名が公開されているのみである。ただし、地下鉄エリアは800MHz帯と同等のエリアに達している。


title: Au 4G LTE

text: 2013年3月15日、auの総合カタログ、法人向け総合カタログ、サイト上でのau 4G LTEの人口カバー率に誤記があると発表した。誤記内容は、「iPhone 5が対応しない周波数帯（800MHz帯・1.5GHz帯）において、下り最大75Mbpsでの実人口カバー率を2013年までに96%を達成する」という内容を「iPhone 5を含む」と記載したというものである。


title: Au 4G LTE

text: KDDIは同年5月21日に消費者庁から、これらの広告の内容について、不当景品類及び不当表示防止法第6条の規定に基づく措置命令を受け、同時に記載内容に問題のあったau 4G LTE（iPhone 5が唯一対応する2.1GHz帯）での下り最大75Mbpsエリアの実人口カバー率が14%であることを明らかにした。なお、2013年5月21日時点では下り最大37.5Mbpsでの実人口カバー率は公開されなかったが、同年6月10日に同年5月末現在の実人口カバー率が71%であることを公表した。


title: Au 4G LTE

text: サービス開始当初は800MHz帯・1.5GHz帯・2.1GHz帯のすべてにおいて、下り最大75Mbps（10MHz幅）でのサービスが提供されていた。なお、2.1GHz帯の多くのエリアでは下り最大37.5Mbps（5MHz幅）での提供であった。これは他社の高速通信サービスと同様に、4G LTE非対応端末の収容のために3Gの周波数帯を十分に残す必要があったためである。


title: Au 4G LTE

text: 2013年5月20日の2013年夏モデル発表会の場で、2.1GHz帯における下り最大100Mbps（上り最大15Mbps）のサービスの開始が正式に発表された。なお、基地局の仕様では下り最大112.5Mbpsまで対応しており、対応端末が発売され次第、同速度でのサービス提供の開始が可能となっていた。


title: Au 4G LTE

text: 2013年9月2日には、同年8月から一部エリアの基地局において、20MHz幅化（下り最大150Mbps）を開始していることを明らかにした。その後、同年10月2日に2013年冬モデルとして、下り最大150Mbpsのサービスに対応した端末が発表されている。


title: Au 4G LTE

text: 2014年4月21日、LTE-Advanced（4G）の技術の一つである非連続の周波数帯を束ねて広帯域化するキャリアアグリゲーション（CA）技術を用いて、より広大なエリアにおける下り最大150Mbps（計20MHz幅）でのサービスを2014年夏から順次開始すると発表した。その後、同年5月21日のGALAXY S5 SCL23へのソフトウェアアップデートの提供と同時にサービスを開始している。


title: Au 4G LTE

text: 4G LTE対応スマートフォン端末を使用するにはLTEプランへの加入が必須である（タブレット端末の場合は不要）。基本使用料は誰でも割・スマイルハート割引への加入で月額1,008円（加入しない場合は2,016円）である。従来のCDMA 1X WIN端末向けプランには加入することができず、無料通話分は廃止された。通話料・Cメール送受信料は以下の通り。


title: Au 4G LTE

text: インターネットを利用する場合はスマートフォン・タブレット端末ともに「LTE NET」に加入する必要がある。料金は324円で従来のIS NETと同額である。「LTEフラット」等のデータ定額サービスに加入しない場合の国内パケット通信料は0.648円/KB（上限21,600円）である。


title: Au 4G LTE

text: データ端末向けには「LTE NET for DATA」が用意されている。料金は525円でデータ端末(2013年2月現在、法人向けのみ提供)向けとなっているが、Androidのスマートフォン・タブレットでも利用可能である。「LTE NET」との違いは以下の通り。


title: Au 4G LTE

text: 公衆無線LANサービスであるau Wi-Fi SPOT、家庭向けレンタル無線LANルータであるWi-Fi HOME SPOTの利用は「LTEフラット」「LTEフラット for Tab/Tab(i)」「LTEダブル定額 for Tab/Tab(i)」のいずれかへの加入により無料となる。例外として、au Wi-Fi SPOTはゼロスタート定額キャンペーン適用の場合のみ月額504円の料金がかかる。


title: Au 4G LTE

text: 2012年9月21日の2.1GHz帯でのサービス開始時点での対応端末はiPhone 5のみであった。同年10月17日に発表された2012年冬モデルのAndroid端末10機種は4G LTE対応となり、対応端末が大幅に拡充された。以後、auから発売されたスマートフォン・タブレット端末・データ通信端末は全て4G LTE対応である。


title: Au 4G LTE

text: au VoLTEに対応しないスマートフォン・タブレット端末は全てCDMA 1X WINとのデュアルモード端末である。また、無線LANは全てIEEE802.11a/b/g/n(2.4GHz/5GHz)に対応し、2013年夏モデルの一部からはIEEE802.11acにも対応している。


title: Au 4G LTE

text: iPhone・iPadとデータ通信専用端末以外は全てxxL21・xxT21(3G通信対応タブレット)・xxV31・xxF31・xxT31(3G通信非対応タブレット)から始まる製造型番となり、これまでのISシリーズに対比して「Lシリーズ」（LTE対応スマートフォン専用）もしくは「Tシリーズ」（タブレット専用）、「Vシリーズ」（VoLTE対応スマートフォン専用）、「Fシリーズ」（フィーチャーフォン専用）と称される場合もある。これまでのauの端末はその名称と製造型番が一致していない場合が多かった（ISシリーズ：IS0y・IS1yxx・ISW1yxx⇔xxIyy、データ通信端末：DATAyy⇔xxDyy）が、VoLTE対応端末を含む4G LTE対応端末は製造型番がそのまま端末の名称に使われている。製造型番がxxXyyとなるiidaコンセプトシリーズの機種（例・INFOBAR A02等）および製造型番がxxYyyとなるURBANOシリーズ、およびTORQUE G01等の端末納入メーカーオリジナルコンセプトモデルは、製造型番は端末の名称に使われないが、その場合でも製造型番はxxX21・xxY21（VoLTE対応端末は通常モデルのVシリーズ同様にxxV31）から始まる。


title: Au 4G LTE

text: CDMA 1X WINまでとは異なり、メーカーの略号はすべてアルファベット2文字に統一されている（ただし、略号が1文字だったメーカーでLTE端末を供給しているのは富士通（F→FJ）・京セラ（K→KY）・ソニー（S→SO）のみ）。


title: Au 4G LTE

text: 4G LTEでは3G（+WiMAX含む、以下同じ）とは契約が別の扱いである。そのため、契約変更を行うとau ICカードはau micro ICカード (LTE) またはau Nano ICカードに交換される。Nanoカードを使用するiPhone 5やiPad miniなどからMicroカードのAndroidへ機種変更する場合は、NanoカードをMicroカードへ変換するアダプターを使用するかMicroカードに交換する必要がある。LTE契約のMicroカードまたはアダプターを介するNanoカードを3G機種で使用することや、または3G契約のMicroカードをLTE機種で使用することはできない。


title: Au 4G LTE

text: 4G LTE対応機種はロッククリアが必要ないため、オークションや、中古携帯電話販売店で購入した端末をauショップでの手続き不要でICカードを差し替えて利用できる。不正に入手されたと判断された端末については、ネットワーク利用制限がかけられており、ネットワーク利用制限携帯電話機照会で確認できる。判定が「×」である場合は通信することができない。


title: Au 4G LTE

text: 通信規格上LTEは3Gの発展型であるため第3.9世代移動通信システムと位置付けられているが、「第3.5世代移動通信システム以上の技術に対しても4Gの呼称を認める」という国際電気通信連合（ITU）の声明に基づき、「4G」の呼称を使用している。これは、ソフトバンクモバイルの提供するSoftBank 4G LTE・AXGP方式を用いたSoftBank 4Gも同様である。


title: Au 4G LTE

text: 2012年10月17日に公式発表された2012年冬モデルから、WebやテレビCMなどでの広告を積極的に展開している。端末納入メーカー側のプロモーションでも、当サービスの大きな特徴となっている"高速通信"を前面に推したものが多い。また、iPhone 5以降のiPhoneの納入メーカー側を除くau 4G LTE対応の各機種のテレビCMには「au 4G LTE」のコール・ロゴが原則として含まれている。2013年冬モデル以降は納入メーカー側のCM、およびau向け版のiPhone 5cのオリジナルCM（「iPhone 数字」篇のみ）において「au 4G LTE 800MHz」のロゴが表記されるようになり、2014年夏モデル以降はキャリアアグリゲーション対応機種に限り納入メーカー側のオリジナルCMにおいて「au 4G LTE CA」のロゴが表記されるようになり、更に2014年冬モデル以降はau VoLTE対応機種に限り納入メーカー側のオリジナルCMにおいて「au VoLTE」のロゴが表記されるようになった。


title: 死ぬほど好き (世にも奇妙な物語)

text: クラスメイトの美香に想いを伝えられないままの純平は、ある日バレンタインデーに自分の下駄箱に入っていたチョコレートが本当に彼女から贈られたものなのかを確かめるため、なんとか美香の気持ちを知りたいと考える。両親が工場の資金繰りに悩み、銀行を回り留守にしている間、友人の省吾、太と協力して事故死と見せかけた偽の葬式を挙げ、美香だけを呼ぼうとした。


title: 死ぬほど好き (世にも奇妙な物語)

text: だが、葬式が始まるやいなや、美香だけでなく他のクラスメイトや教諭まで参列してしまい、偽の葬式に引っ込みがつかなくなってしまう。美香は純平の棺桶に語りかけ、好きだったことを告白。美香が泣きながら家を飛び出した様子から両親らも式に参列する。純平は棺桶から出るに出られなくなったが、美香が恋愛感情を持っていることに満足し、友人と祝杯を挙げているうちに棺桶の中で眠ってしまった。


title: 死ぬほど好き (世にも奇妙な物語)

text: 翌朝、罪悪感から深酒を煽ってしまった友人が目を覚ますと棺桶は既になく、火葬場に運ばれたことに気づき慌ててバイクで後を追いかけた。純平が目を覚ました時には、既に彼は棺桶ごと霊柩車で搬送されていた。棺桶から脱出しようともがいていたその直後、子供の飛び出しによる急ブレーキで頭部を強打した純平は、気を失ってしまう。次に純平が読経の声で目を覚ますと、火葬炉が点火されようとしていた。


title: 死ぬほど好き (世にも奇妙な物語)

text: 省吾と太は火葬場に到着したが、すでに火葬炉が点火された後だった。純平の両親は悄然とする友人に微笑み、純平は親孝行だと語る。予てから工場の経営が苦しく、純平にかけた生命保険金により工場を立て直すことができるという。友人は煙突から立ち込める煙を見て呆然とした。


title: ハリヨ

text: ハリヨの学名については、"G." "microcephalus"あるいは"G. aculeatus" "microcephalus"が付けられてきた。その後、ハリヨは北米のカリフォルニアに生息する"G. a." "microcephalus"とは異なった独自の進化を遂げたと推測され、独自の学名を与える考えも提唱されているが、現時点で適用すべき学名はない。


title: ハリヨ

text: 日本固有亜種と考えられ、昭和初期までは滋賀県、岐阜県、三重県に生息地があったが、現在では滋賀県東部と岐阜県西濃地区、岐阜地区の平野部の湧水地のみで生息が確認されている。岐阜県の養老郡養老町の養老山地からの伏流水が湧き出す津屋川が、生息地の一例である。三重県では1950年代に絶滅した。滋賀県米原市の河川では、人為的に放流されたと見られる同じトゲウオ科の陸封性イトヨと交雑した個体と置き換わり、別に飼育していたものを除きハリヨが絶滅していることがわかった。移入により兵庫県にも生息している。


title: ハリヨ

text: 全長5cm前後の小魚で、最大7cm程度。体は木の葉のように左右に平たい。背中には背びれの棘条が3本離れて発達し、さらに腹に2本、尻びれ付近にも1本とげがある。鱗はないが、胸びれの周囲にトゲウオ科特有の鱗板があり、若い個体は2-3個ほどだが成長すると5-7個ほどに増える。若い個体やメスは黄褐色をしているが、成熟したオスは体が青緑っぽくなり、のどから腹部にかけて橙色の婚姻色を発現する。


title: ハリヨ

text: 年間の水量が一定した綺麗な湧水地や、その周辺の流れの緩やかな河川に限定して生息し、水草の生い茂った水深20-50cmの浅瀬に生息する。清浄な湧水のあることは生息環境の必須条件で、10-18℃の低水温を好み、水温20℃を超える場所では生息できない。同属種のイトヨには海と川を回遊する個体群が存在するが、ハリヨは回遊せず、一生を通して淡水域で生活する。食性は肉食性で、小型の甲殻類や水生昆虫などを捕食する。


title: ハリヨ

text: 産卵期は3-5月が中心であるが、ほぼ周年にわたって繁殖活動が見られる生息地もある。婚姻色が出たオスは縄張りを作り、同種のオスを激しく追い払う。同時にオスは縄張り内の川底に穴を掘って水草の根などを集め、トンネル状の巣を作り、メスを誘って産卵をおこなう。オスは産卵後も巣に残って卵を保護する。寿命は1-2年で、繁殖期が終わるとほとんどが死んでしまう。


title: ハリヨ

text: 開発による湧水地の減少や川の汚染で絶滅の危機にあり、環境省によって絶滅危惧IA類に選定されている。生息地そのものが天然記念物に指定されているところもあるが、分布域の各自治体で保護区を設けて保護活動を行っており、多くの自治体において条例で捕獲が禁止されている。また、小学校や地域団体の自主活動としてもハリヨと清流を守ろうという動きがあり、積極的に河川の清掃などが行われている。しかし、愛好家や業者による密漁捕獲によって減少している。


title: 汎ヨーロッパ主義

text: 古代ギリシャ・古代ローマ・キリスト教の影響や、アジア・アフリカ（オリエント）やイスラム教との対比などにより、欧州（ヨーロッパ、オキシデント）には、近代以前からこの地域を一体的に捉える発想が醸成されてきた。


title: 汎ヨーロッパ主義

text: しかし、中世末期から近代にかけて、カトリックと正教会、および宗教改革によるカトリックとプロテスタントの対立や、細分化した民族主義、合理主義（理性主義）、唯物論、社会主義等の台頭により、この地域は急速に共通の基盤を失い、分裂・対立していくことになった。


title: 汎ヨーロッパ主義

text: アメリカ合衆国の台頭や、第二次世界大戦による戦火とその後の植民地の喪失による欧州の没落・疲弊などもあって、この考えは欧州内に広く浸透して行き、現在の欧州連合をはじめとする欧州統合活動全般を支える思想的基盤となっている。


title: 硫酸ジメチル

text: 硫酸ジメチル（りゅうさんジメチル、dimethyl sulfate）は化学式 (CHO)SO で表される化合物で、硫酸のジメチルエステル。結合様式を表現せずに (CH)SO あるいは MeSO とも表記する。


title: 硫酸ジメチル

text: 発癌性を持つ可能性が高いため有毒であるとされる。ラットに対して吸入または静脈内投与を行うとがんが発生することが確認されている。硫酸ジメチルの毒性の高さから、化学兵器に転用できると考える者もいる。皮膚、粘膜、消化管を通して吸収される。遅延毒性を持つため、自覚症状が現れる前に致命的な量の被曝を受ける危険がある。


title: 硫酸ジメチル

text: 毒性が高いため使用が避けられ、他のメチル化剤が用いられることも多い。しかしながら反応効率が高く入手も容易なので、より適切な試薬と判断されることもある。ヨウ化メチルは "O"-メチル化に使われ、より危険性が低いが高価である。炭酸ジメチルは硫酸ジメチル、ヨウ化メチルの両者と比べ毒性が低く、反応にもよるが硫酸ジメチルのかわりに "N"-メチル化に使うことができる。


title: 郝海東

text: 1986年、16歳で八一振邦に入団。1995年、ウルグアイのペニャロールからオファーがあったが八一は軍隊チームであり自身も軍籍であったため実現せず。1997年に220万人民元の移籍金で大連万達（現・大連実徳）へ移籍。中心選手として活躍し、大連に数多くのタイトルをもたらす。


title: 郝海東

text: 中国代表としては、1992年から2004年まで代表通算115試合に出場、41得点を挙げた。1998年にはリーグ得点王、MVPになるが、同年12月のアジア大会で主審に口に含んだ水を吐いたとして2000ドルの罰金に加え1年間あらゆる試合への出場停止処分を受けた。復帰後2001年にもリーグ得点王、代表にも復帰。2002年にはFIFAワールドカップに背番号10を背負って全試合に出場した。AFCアジアカップにも3度出場。代表通算115試合41得点で同国代表歴代最多得点者である。


title: 郝海東

text: 2003年にはAFCアジアチャンピオンズリーグの得点王。同年A3チャンピオンズカップ出場のため訪日。2004年には大連で一時的に監督を兼任している。2005年、イングランド・チャンピオンシップのシェフィールド・ユナイテッドに移籍。移籍金の1ポンド（約200円）が話題になった。既に高齢でFAカップのコルチェスター.ユナイテッド戦(1-2)1試合に出場したのみ、主にコーチ業の勉強など引退後に向けた移籍とされている。


title: 郝海東

text: 2020年にスペインに移住。同年6月4日にYouTubeで「新中国連邦宣言」というタイトルの動画を投稿し、中国共産党政権を批判した。動画では「中国共産党の殲滅は正義にとって必要だ」「（中国共産党の全体主義統治が）人権を無視し、民主を踏みにじり、香港で殺戮を行ってきた」などと主張したほか、新型コロナウイルスによって「世界に生物化学兵器による戦いを発動した」とも語った。米ドナルド・トランプ政権の大統領首席戦略官だったスティーブン・バノンやアメリカ亡命中の中国人元実業家・郭文貴との連携も示唆した。動画を投稿した後、郝の微博アカウントは閉鎖され、中国のサイトにある関連内容も全て削除された。


title: 医用生体工学

text: 医用生体工学（いようせいたいこうがく）、または、生体医工学（せいたいいこうがく、英語：biomedical engineering）は、医学と工学の領域を融合した学問分野である。医用生体工学と同義、または、これに含まれる学問の名称として、医用電子工学、医療工学などがある。医用生体工学を医用工学と生体工学に大別する分類方法もあるが、同義として扱われることも多い。


title: 医用生体工学

text: 工学の知識を医学へ応用しようとする学問分野。検査機器や人工臓器、生命維持管理装置など、さまざまな医療機器の研究開発が主な分野である。現在注目されている技術の一つは医療用ロボット（手術ロボット）で、ロボットにより手術を行う事が可能かどうか医用工学に携わる学者（技師・開発者）等が研究し開発実験を実施している。


title: 新湊線

text: 1951年、並行路線となる富山地方鉄道高岡軌道線（後の加越能鉄道高岡軌道線、今の万葉線高岡軌道線）米島口 - 新湊（現・六渡寺）間が開業したことで旅客輸送をそちらに譲り、新湊線は貨物線となった。旅客営業廃止当時の新湊駅は現・六渡寺駅に隣接していたが、その後貨物駅としての新湊駅は旅客駅時代の中伏木駅（現・万葉線高岡軌道線中伏木停留場に隣接）の位置に移った（ただし構内は広く、旅客駅時代の新湊駅や現在の高岡貨物駅付近までも構内に含んでいた）。


title: 新湊線

text: 旅客営業は廃止になったものの、1986年（昭和61年）に地元の新湊高校が春、夏の甲子園に出場した際、臨時ホームラン列車が新湊駅まで乗り入れた。しかし、これを最後に新湊高校が甲子園に出場しても新湊線には乗り入れず、旧新湊市内から万葉線でのシャトル便輸送を介して高岡駅でホームラン列車に接続する形に改められている。


title: 新湊線

text: 2002年に新湊駅を能町駅側に移転して高岡貨物駅に改称し、以東の路線を廃止した。路線距離も1.7km短縮されて1.9kmとなった。これにより、全線が高岡市内に収まり、路線名にもなっている新湊市（現射水市）には届かなくなった。


title: 自衛隊死の行軍事件

text: 1957年（昭和32年）2月5日夜、広島県賀茂郡八本松町（現東広島市）陸上自衛隊原村演習場にて、「行進競技会」と呼ばれる夜間行軍演習が開始された。その演習は、80Kmの道程を、約10Kgの完全装備で行軍するという過酷なものであった。加えて、行軍時は強い雨が降っており、その過酷さから落伍者が相次いだ。しかし、行軍は続行され、翌2月6日、第7連隊所属の自衛官2人が過労で倒れ死亡した。


title: 観光丸

text: 1850年(嘉永3年)にオランダのフリシンゲンで建造が開始され、1853年(嘉永6年)に完成。アメリカに先んじて日本を開国させ権益を守りたいオランダ政府は、日本におけるアメリカ艦隊の使命などについて詳細な情報を得るためヘルハルドゥス・ファビウス中佐を艦長に同船を日本に派遣、1854年(嘉永7年7月1日)に長崎着。


title: 観光丸

text: 1987年(昭和62年)に進水した復元船が、長崎のハウステンボスで就航している。造船は国立アムステルダム海事博物館(Het Scheepvaartmuseum)所蔵の設計図面と模型を基に、オランダのハウスデン市(フーズデン市、Heusden)にあるフェロルメ造船所()に発注され、当時の姿になるべく近いかたちで復元・建造が行われた。


title: 丸山顕志

text: 丸山 顕志（まるやま　けんじ、1965年8月21日 -）は宮崎県宮崎市出身の日本の柔道家。現役時代は65kg級の選手。身長169cm。得意技は丸山スペシャルと呼ばれていた変形の袖釣込腰。長男の丸山剛毅は2011年の世界ジュニア81kg級チャンピオン。次男の丸山城志郎は2019年に世界選手権66 kg級で優勝した。


title: 丸山顕志

text: 宮崎中学から国士舘高校に進み、3年の時には金鷲旗で2位となった。国士舘大学2年の時には新人体重別で優勝。3年の時には正力杯と正力国際の決勝で、長年のライバルとなる東海大学の大熊政彦をそれぞれ下して優勝を果たした。


title: 丸山顕志

text: 1988年に大学を卒業してダイコロ所属となると、実業個人で優勝を飾った。1989年には体重別で日本体育大学教員の山本洋祐を判定で破り優勝したが、世界選手権代表には選出されなかった。1991年には講道館杯決勝で大熊に有効で勝つものの体重別決勝では判定で敗れ、またも世界選手権代表には選ばれなかった。その後、アジア選手権で優勝すると、翌1992年にはフランス国際、ブルガリア国際、講道館杯と立て続けに優勝。体重別では準決勝で東海大学の中村行成に判定で敗れて3位にとどまったものの、世界2位である大熊も準決勝で敗れたこともあり、国際大会での勢いを買われてバルセロナオリンピック代表に選ばれた。しかし、バルセロナオリンピックでは準々決勝でキューバのイスラエル・エルナンデスに効果で敗れ、敗者復活戦でもベルギーのフィリップ・ラーツに合技で敗れて7位に終わった。続く嘉納杯では決勝で大熊を有効で破って優勝を飾った。


title: 丸山顕志

text: その後、元プロ野球選手の金子勝美と出会い、その人間性に感化されたことがきっかけで現役を引退して、ビジネスの世界に足を踏み入れることになった。1996年には｢丸山スペシャル｣という会社を設立すると、1999年には｢泰山学舎｣という柔道場も開設した。2012年にはネットワークビジネスの｢ノヴァーレ・ジャパン｣社長に就任した。


title: アステナホールディングス

text: 1914年（大正3年）創業の老舗企業。2005年に東証一部上場、2014年に創業100年を迎えた。もともと祖業である医薬品等卸が主体の企業であったが、2021年現在は創業家である四代目社長の岩城慶太郎氏が後発薬や表面処理薬品の製造、医薬研究開発等に事業を多角化している。


title: アステナホールディングス

text: グループ会社である岩城製薬株式会社は、粉末の「ビタミンC」剤、「ネオヨジンうがいぐすり」等のコンシューマー向け医薬品を有するほか、アジア各地で販売されている外用消炎鎮痛剤「タイガーバーム」の日本総代理店として商品の供給を行っている。


title: アステナホールディングス

text: また、ジェネリック医薬品の外皮用薬、皮膚薬においては売上シェアがナンバーワンであり、子会社であるアプロス株式会社の看板商品「シルキーカバーオイルブロック」が3年連続で日本一を獲得している化粧品下地であること等から皮膚のイワキを自認している。


title: アステナホールディングス

text: 珠洲本社では、奥能登の企業に出資するファンド設立や障害者雇用による農作物栽培、鉢ケ崎エリアの開発等、過疎地域でのビジネスを創出することで地域の課題を解決し、結果として持続可能な社会のために貢献できる会社を目指している。2021年5月、株式会社北國銀行（本社：石川県金沢市）との連携協定を締結した。


title: アレックス・コリャード

text: アレックス・コリャード・グティエレス（Álex Collado Gutiérrez, 1999年4月22日 - ）は、スペイン・カタルーニャ州サバデイ出身のサッカー選手。ラ・リーガ・エルチェCF所属。ポジションはMF。


title: アレックス・コリャード

text: 2006年にRCDエスパニョールのカンテラに入団し、3年間過ごした後、2009年にFCバルセロナの育成組織 ラ・マシア に入所。2017-18シーズンにBチームに昇格。2018年3月17日のロルカFC戦でプロデビュー。


title: アレックス・コリャード

text: 2018-19シーズンはセグンダ・ディビシオンBで34試合5得点を記録。同シーズン中にトップチームに昇格。2019年5月4日のセルタ・デ・ビーゴ戦で初のメンバー入り。先発出場していたウスマン・デンベレが、試合開始早々に負傷した関係で、前半7分で交代出場でバルサデビューを果たした。


title: 松谷卓

text: 藤枝東高校在学中は音楽部（吹奏楽部）に在籍、クラリネットとピアノを演奏。ポピュラー曲の吹奏楽アレンジも担当。2年生の時に、静岡音楽館AOIの主催するオーディション「静岡の名手たち」に合格。翌年、静岡音楽館にてピアノリサイタルを行なった。学内でも、学園祭の時に音楽室でピアノリサイタルを開催。東京藝術大学を受験するが失敗。


title: 松谷卓

text: 高校卒業後の1998年、エピックレコードジャパンから『EPOCH 1 / PLATFORM』、1999年に『EPOCH 2 / CRIMSON』をリリース。当時、余り話題になることはなく、2000年10月テレビ朝日で放送された『スクープ21』の番組テーマ曲として『EPOCH 1 / PLATFORM』から「Inscrutable Battle」が使われたくらいであったが、松谷はCM、舞台、テレビ番組などで使用する音楽の作曲活動を続けた。


title: 松谷卓

text: 松谷の名前を有名にしたのは、2002年4月スタートの朝日放送テレビ制作・建築ドキュメンタリー番組『大改造!!劇的ビフォーアフター』で楽曲が使われたこと。テーマ曲に「スクープ21」で使われた「Inscrutable Battle」、挿入曲に「TAKUMI/匠」（新たに書き下ろし）等が使用され、問合せが殺到した。これを受けて2003年8月、当番組で使用された楽曲を集めた4年振りのアルバム『ビフォー・アフター（Before After）』をリリース。ロング・セールスを記録するヒット作となった。翌2004年9月には第2弾といえる2枚組アルバム『ビフォー・アフター・コンプリート』を発表。2枚組アルバムに関し松谷はピアノ雑誌のインタビューで「まさか2枚組のアルバムを作れる程になるとは自分自身が一番驚いている」とコメントした。


title: 松谷卓

text: 2003年12月リリース『アンフォルメル（informel）』にボーナストラックで収録された「Stargazer」がテレビ朝日のニュース番組『スーパーJチャンネル』の17時台テーマ曲として2003年9月〜2010年3月まで使われた（2005年10月より18時台は『Montage（モンタージュ）』収録「supernova」を使用していた。CM前のアイキャッチ及び2010年3月までの週末版オープニングにて拝聴できた）。


title: 松谷卓

text: その後、引き続き作曲活動を続ける傍ら、全国各地で行われるコンサート「live image」へ参加。2005年11月20日、テレビ朝日『題名のない音楽会21』に出演。2004年10月公開映画『いま、会いにゆきます』では全ての音楽を担当。11月にサウンドトラック盤も発売された。続いて担当した『県庁の星』サウンドトラックも2006年2月22日に発売。2007年1月から放送したフジテレビ系アニメ『のだめカンタービレ』挿入曲「のだめラプソディ」（第3回に初出。ストーリー上は千秋真一の作品とされている）も作曲。テレビ朝日で放送された『二人の食卓 〜ありがとうのレシピ〜』、『S -THE STORIES-』の音楽も担当した。2008年8月に、東京都産業労働局が制作した観光DVD『TOKYO COLORS』のオリジナル・BGMを担当した。


title: 松谷卓

text: ※上記以外では、『image3』及び『live image best』に「TAKUMI/匠」が、『image4』に「Srargazer」がそれぞれ収録（imageシリーズはソニー・ミュージック・ジャパン・インターナショナルから発売）。


title: 為永春水

text: 為永春水（ためなが しゅんすい、1790年（寛政2年） - 1844年2月11日（天保14年12月23日））は、江戸時代後期の戯作者。『春色梅児誉美』など人情本の代表作家。本名は佐々木貞高、通称は長次郎。筆名には、二代目南杣楚満人・二代目振鷺亭主人・狂訓亭主人・金竜山人・鷦鷯斎春水なども使った。


title: 為永春水

text: 父母や幼少時のことは、知られていない。若い頃には、古着屋や古本のせどり屋を行っていたが、1813年（文化10年）頃、書肆「青林堂」を開いて、越前屋長次郎と名乗る。戯作者を志して柳亭種彦に近づき、式亭三馬に師事した。


title: 為永春水

text: 1819年（文政2年）頃から、為永正輔・為永金竜の芸名で講釈師をし、「堀川清談」などの世話講談をしていた。講談師・伊東燕晋の弟子になり、為永正介の名で高座に出たとも言われる。林屋正蔵の弟子で、後に文名を得てからも高座に上った。


title: 為永春水

text: 1821年（文政4年）、二世南仙笑楚満人の名で、滝亭鯉丈と『明烏後正夢 初編』を出版する。この作品は「明烏」シリーズとして、全33巻にわたる人気作となった。その後、自分名義の本を次々に出したが、松亭金水・駅駒駒人・文亭綾継らを助作者・代作者として動員した。この組織は「為永連」と言われる。


title: 為永春水

text: 1832年（天保3年）、『春色梅児誉美』初編・2編を刊行し、人情本の第一人者となる。以後、板本の要請にしたがって作品を刊行し、多忙になると再び「為永連」の合作となる。春水の単独作と見なされるのは、『吾嬬春雨』『春色梅児誉美』『春告鳥』前半部のみである。


title: 為永春水

text: 天保の改革下の1841年（天保12年）暮、人情本の内容が淫らであるとして、北町奉行遠山景元の取り調べを受け、翌年手鎖50日の刑を受けた。それを苦に深酒して強度の神経症となり、1843年（天保14年）の暮れに没した。享年54。築地本願寺中の妙善寺で葬儀を執り行った。墓は妙善寺の移転先の世田谷区烏山五丁目の同寺墓地にある。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 学級活動（がっきゅうかつどう、）とホームルーム活動（ホームルームかつどう、）は、生徒が過ごす学級やホームルームにおける教育活動・学習活動の事である。しばしば、学級活動は学活（がっかつ）と、ホームルーム活動はHRと略される。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 日本では、学級活動が、初等教育の課程（小学校、特別支援学校の小学部）と前期中等教育の課程（中学校、中等教育学校の前期課程、特別支援学校の中学部）で行われ、ホームルーム活動が、後期中等教育の課程（高等学校、中等教育学校の後期課程、特別支援学校の高等部）で行われている。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 日本の学校における学級活動・ホームルーム活動は、正規の教育課程の一部であり、全ての初等教育の課程と中等教育の課程で実施されている。学級活動・ホームルーム活動に関する教育課程の基準は、文部科学大臣（文部科学省）が公示する学習指導要領（文部科学省告示）に定められており、学習指導要領では、学級活動・ホームルーム活動を特別活動（課外活動に類似する正課活動）の1活動としている。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 学級活動・ホームルームの具体例としては、学級・ホームルームや学校の生活の充実と向上に関する話し合いの活動（学級会活動）、学級内の仕事の分担処理・自主的な活動としての係活動、学級の全員が集まって催し物（イベント）を行う集会活動、児童・生徒に有益な情報を提供し学習・進路・勤労・人生などに対する思索を促すガイダンス（案内）活動などが主にある。ガイダンス（案内）活動については、生徒の自主性や主体性を伸ばす観点から、1990年代後半から特に注目されている。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 学級活動は、1992年（平成4年）4月1日施行の学習指導要領によって、それまで初等教育（小学校など）と前期中等教育（中学校など）で設けられていた「学級会活動」と「学級指導」が統合して成立した。「学級会活動」は、児童・生徒の自発的な運営を中心とする活動であり、「学級指導」は、主に学級担任やホームルーム担任の教員の運営を中心とする活動である。2つとも学級に関する活動であったが、1980年代以前は、活動の主体ごとに区分がされていたのに対して、1990年代からは、活動の主体による区分がされなくなった。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: ホームルーム活動は、初等教育（小学校など）と前期中等教育（中学校など）において、学級会活動と学級指導が統合した際に、それまでは「ホームルーム」と呼ばれていた活動を改称したものである。「ホームルーム」は、後期中等教育（高等学校など）において、ある程度の独自の発展もあったものの、内容は、学級指導とほぼ同様の事項を生徒が中心となって行っていくというものであった。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: また、朝の授業開始前と夕方の授業終了後に連絡や生活指導を含めたホームルームを行う学校がほとんどである。これらは「短学活」「SHR（ショートホームルーム）」「朝学活」「終学活」などと称される（対する正規の時限は「長学活」「LHR（ロングホームルーム）」と呼ばれる）。小中学校では朝に行うものを「朝の会」、夕方に行うものを「帰りの会」や「終わりの会」と称する場合が多い。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 学級活動とホームルーム活動については、学習指導要領に次の通り定められている。学習指導要領が適用される学校種における教育は、国立学校・公立学校・私立学校の別を問わず、学習指導要領よる基準を満たすものとされている。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 中学校、高等学校、中等教育学校、特別支援学校の中学部・高等部の学級活動またはホームルーム活動においては、「学級」または「学校における生徒の基礎的な生活集団として編成したホームルーム」を単位として、学級・ホームルームや学校の生活への適応を図るとともに、その充実と向上、生徒が当面する諸課題への対応及び健全な生活態度の育成に資する活動を行うこととされている。（中学校学習指導要領第4章、高等学校学習指導要領第4章など）


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 学級活動の評定については、児童・生徒が「話合いや係の活動などを進んで行い、学級生活の向上やよりよい生活を目指し、諸問題の解決に努めるとともに、現在及び将来の生き方を幅広く考え、積極的に自己を生かしている」などの活動内容の趣旨に照らして十分満足できる状況にあると判断される場合には、○印を記入することとなっている。通知表にも同様の事項が記入されることが多い。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: なお、後期中等教育（高等学校など）のホームルーム活動については、生徒会活動や学校行事とともに「特別活動の記録」として記入される。記入されるのは、諸活動の状況についての主な事実及び所見であり、所見については、生徒の長所を取り上げることが基本となるよう留意される。したがって、○印の記入のような活動内容の趣旨に照らした評定は、一般的に行われない。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 学校教育法施行規則（昭和22年文部省令第11号）と学習指導要領（文部科学省告示）に基づいて、小学校、中学校、高等学校、中等教育学校などには、「学級活動の時間」または「ホームルームの時間」が設けられている。これらの時間は、各学年ごとに35単位時間（45分×35回分または50分×35回分）設けられるのが常例である。


title: 学級活動・ホームルーム活動

text: 一般的に週あたり1単位時間（45分または50分）割り当てられる他、学期変わりの時期や始業式後や終業式後の学級活動の時間も総時間数に繰り入れられることが多い（ただし、小学校第1学年について1年間に設けられる時間数は、34単位時間である。また、高等学校、中等教育学校の後期課程の「定時制の課程」と「通信制の課程」においては、標準時間数がやや異なっている）。


title: 国際連合貿易開発会議

text: 国際連合貿易開発会議（こくさいれんごうぼうえきかいはつかいぎ、）は、発展途上国の経済開発促進と南北問題の経済格差是正のために国際連合が設けた会議で、国際連合の補助機関である。事務局はスイスのジュネーヴに設置され、4年に1回開催される。略称はUNCTAD（アンクタッド）。


title: 夢じゃない

text: 1993年の4thアルバム『Crispy!』収録曲。1997年4月放送開始のテレビ朝日系ドラマ『ふたり』の主題歌に使用され脚光を浴びた為、約4年弱の歳月を経て急遽シングルカットされた。シングル化にあたり、「チェリー」を手がけたエンジニア・坂本充弘によって、打ち込みのシンセサイザーを差し替え録音した上でリミックスされた（オリジナル・バージョンのエンジニアは森山恭行）。


title: 夢じゃない

text: 2013 - 2014年及び2021年現在のテレビ番組『有吉ゼミ』（日本テレビ）の中のコーナー「坂上忍、家を買う。」あるいは「みやぞん、家を買う。」の挿入歌として「運命の人」「君は太陽」「渚」と共に毎回使用された。


title: ホット・リーディング

text: こうした事前調査は、占い師になりたての者はしばしば自分ひとりで行っているが、経験が長くなった占い師では弟子や協力者を動員することもあり、占い師で世界的に著名になり資産が増えている者の場合は給料を払って調査専任のスタッフをわざわざ雇って徹底的な調査を行っている場合もある（著名な占い師の業務というのは、個人事業ではなく、チームによる業務なのである）。


title: ホット・リーディング

text: （現代では相手のSNSやブログなどを事前に徹底的に読み込むのは、基礎的な手法であり、当然のことだが）それ以外にも興信所が行うような地道な身辺調査、さらには面談直前に相手が行っている友人との話の立ち聞きに至るまで、ありとあらゆる方法を使う。自称・霊能力者や自称・超能力者同士で膨大な「顧客名簿」を作成し、依頼に来た者の悩みなど背後関係に関する情報を共有することさえある。


title: ホット・リーディング

text: また、超能力者や霊能力者や（世界的に有名なレベルの）占い師たちは、「相談」の受付に予約制を導入し、面談日を受付の数週間後に設定させ、その間に予約者の家にセールスマンなどを装った人物を派遣して、情報収集をさせることもある。こうした調査を行えば、周囲の住民、家族、住宅などから、予約者の人となりや生い立ちに関する情報を広く得ることもできる。


title: ホット・リーディング

text: 現代のテレビ番組に登場する超能力者や霊能力者の中にはこの手法をしばしば使う者がいる。特にテレビ番組で非常に多くの（※）視聴者に強烈な印象を残すことができる場合は（※たとえば視聴率が高い番組だと、視聴者の数は数百万人～数千万人にも達する）、番組を見た人々の中から新たな相談者となる人の数も多数で収入の増加も見込め、占い師や霊能者にとってはより多くの時間や費用を投入して調査するだけの価値がある案件となる。例えば日本のテレビバラエティで有名な宜保愛子は、ロンドン塔を霊視の収録に行く前に、あらかじめ夏目漱石の『倫敦塔』を時間をかけて読んでいた。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: マイ・ジェネレーション("My Generation")は、1965年12月にリリースされたイギリスのロック・バンド、ザ・フーのファースト・アルバム。発売元はブランズウィック・レコード。プロデューサーは、キンクスなどをてがけた。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: ザ・フー名義でのデビュー・シングル「アイ・キャント・エクスプレイン」を1965年1月にリリースしたバンドは、同年3月19日と4月12日〜14日、IBCスタジオにて、デビュー・アルバムのレコーディングを行った。本来の予定では7月のリリースで、アセテート盤まで製作されたが、これが月刊誌「ビート・インストゥルメンタル」のレビューで酷評を受けたため一度棚上げし、同年10月13日から14日にかけて再レコーディングされ、さらに全英1位の大ヒットとなった3枚目のシングル「マイ・ジェネレーション」も収録し、12月3日にリリースされた。当時のバンド内では常に喧嘩が絶えず、レコーディングは非常にとげとげしい雰囲気の中で行われていたという。実際に、同年9月にはロジャー・ダルトリーが他のメンバー3人と衝突し、あわや脱退というところまで来ていた。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: 全12曲中9曲がオリジナル曲であり、残る3曲はメジャー・デビュー前より彼らが演奏していたR&Bや初期モータウンのナンバーのカバーである。ザ・フーのオリジナル・アルバムの中では最もカバー曲の占める割合が高いが、ローリング・ストーンズやキンクスといった同年代のロック・バンドのデビュー・アルバムと比較すれば少ない方である。これは前述の「ビート・インストゥルメンタル」のレビューが、オリジナル曲が少ない事がマイナス評価された事が要因と見られる。本作は全英チャートの5位につけるヒットとなったが、メンバーからの自己評価は低く、ピート・タウンゼントにいたっては「あんなのは最悪だ、ゴミ同然だよ」と散々にけなしている。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: 1966年、バンドはプロデューサーのシェル・タルミーと印税の取り分をめぐって対立し、タルミーとの契約を破棄するが、タルミーは「自分のプロデュース作品は自分に著作権がある」と主張し、本作の版権とマスターテープを握っていた。1967年になるとブランズウィックが閉鎖し、本作は廃盤となってしまう。以降、長きに渡り本作がザ・フーのカタログから姿を消す事になった。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: アメリカではザ・フーとタルミーが決別した1966年4月になってからリリースされている。米国盤ではジャケットをビッグ・ベンを背景にした4人のメンバーを写した写真に差し替え、収録曲についても若干変更した。また、英国盤ではモノラル・ミックスのみでのリリースだったが、米国盤ではモノラルと擬似ステレオの2バージョンでリリースした。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: 日本でもテイチク・レコードから1966年にリリースしたが、収録曲が英国、米国両盤とも異なっている。またジャケットも独自のものとなっており、中央に立つ女性の右脇にメンバー4人の顔をはめ込んだデザインとなっているが、このジャケットは既存のものを使いまわしており、脇のアーティスト写真だけを挿げ替えた全く別のレコードも存在する。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: 本国イギリスでは、初回版の廃盤以降1980年に一度だけヴァージン・レコードから再発売され、全英チャート20位にランクインした。しかしそれ以降はずっと廃盤状態が続いた。アメリカでは1974年に編集版アルバム『マジック・バス』とのカップリングで、2枚組LP盤をリリース、また1980年代にはCD化もされている。1995年より、ザ・フーの全カタログの整理・統括プロジェクトが始まり、これまでのアルバムが新たにリミックスされて続々再発売されたが、本作の再発売だけは実現せず、本格的な復刻は2002年まで待たなければならなかった。日本では初回版が廃盤になってから2002年まで、一度も再発売されなかった。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: 2002年、シェル・タルミーとの関係が改善し、版権に関する諸問題が解決した事から、ついに本作が復刻される事になった。2002年8月にリリースされたデラックス・エディションは、タルミーが保管していたオリジナル・マスターテープから新たにリマスタリングされ、また、今回初めてリアル・ステレオでのリミキシングが行われ、さらにオリジナル版には収録されなかったシングル曲や未発表曲・未発表バージョンが追加収録された。リミックスにはタルミー自身が立ち会っている。ジャケットも英国盤のものを再現し、またブックレットの表紙には米国盤のジャケットを再現した。37年も前の作品のリイシューだったが、チャートでは全英47位にまで上昇した。なお、奇しくもこのデラックス・エディションがリリースされる3ヶ月ほど前にジョン・エントウィッスルが急逝しており、日本版のライナー・ノーツを担当した保科好宏がその事についてふれている。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: 2005年、UK初回版モノラル・ミックスがLP盤で再発、2008年にはモノラル・ミックスとステレオ・ミックスをカップリングし、さらに各国盤のジャケットや関係するシングルのジャケットの復刻版を同梱した「コレクターズ・ボックス」が日本のみでリリースされた。2012年には同一の内容で、さらにオリジナルのマスターテープからリマスタリングし、紙ジャケットの復刻版等を省いた「コレクターズ・エディション」がやはり日本限定でリリース。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: 2014年には上記「コレクターズ・エディション」の内容で、iTunesおよびHDTracksで全世界に配信開始された（ステレオとモノラルで別売り）。なおステレオ版は再度リミックスされ音の配置が変更されたほか、2002年のステレオバージョンでは欠落していたパート（主にミキシング時にオーバーダビングされたもの）も復元されている。欠落パートの修復のため曲によってはロジャー・ダルトリーとピート・タウンゼントが部分的に新録している。


title: マイ・ジェネレーション (アルバム)

text: 2016年、完全未発表曲や未発表のデモ・バージョンを収録し、80ページにおよぶ写真集を付属した豪華CD5枚組ボックス「スーパー・デラックス・エディション」を発表。音源はステレオ版オリジナルアルバムのみ2014年のマスターを使用、それ以外は全て最新リマスター。


title: パオン・ディーピー

text: 1999年1月20日に株式会社パオンとして設立。旧データイーストから「ヘラクレスの栄光」シリーズ、「空牙」シリーズ（「空牙」「ウルフファング」「スカルファング 空牙外伝」）、「カルノフ」「チェルノブ」「フライングパワーディスク」の知的財産権を取得し宮城県仙台市にあった開発室を継承している。


title: パオン・ディーピー

text: ゲームソフトウェア開発のほか、2003年に遊技機向け液晶開発事業に参入。大都技研の一連のパチスロ機のシミュレータ・実機液晶開発も行っている。2007年よりパブリッシャーとして、自社ブランドによるゲームソフトウェアの販売も開始。2010年、スマートフォン向けゲーム開発事業に参入した。


title: チューズデイ・ウェルド

text: チューズデイ・ウェルド（Tuesday Weld, 本名: Susan Ker Weld, 1943年8月27日 - ）はアメリカ合衆国ニューヨーク市出身の女優である。1960年代にセックス・シンボルとして人気を博した。


title: チューズデイ・ウェルド

text: 13歳の時にアルフレッド・ヒッチコック監督の『間違えられた男』でデビュー。16歳の時に出演したテレビシリーズ『The Many Loves of Dobie Gillis』でゴールデングローブ賞を受賞。1977年の『ミスター・グッドバーを探して』ではアカデミー助演女優賞にノミネートされた。近年はテレビ出演が多い。


title: 最小存続可能個体数

text: 最小存続可能個体数（さいしょうそんぞくかのうこたいすう、英語: Minimum Viable Population、MVP）は、群集生態学や保全生態学で用いられる用語で、個体群が長期間存続するために必要な最低限の個体数である。より正確に言うと、天災や環境変動などによって個体数が変動しても、個体群が絶滅することなく長期間存続できる最小の個体数を、最小存続可能個体数という。主に動物について用いる用語である。


title: 最小存続可能個体数

text: 最小存続可能個体数は種によって異なるが、普通、100 - 1000年後の個体群の生存確率が90 - 95％である個体数を最小存続可能個体数とする。具体的に最小存続可能個体数を推算する際には、人口統計学的なデータや環境情報を用いて、存続可能性分析（PVA）を行うのが普通である。存続可能性分析で数千回のシミュレーションを行い、最小存続可能個体数を推定する。


title: 最小存続可能個体数

text: たとえば、50頭のパンダの個体群について存続可能性分析を行ったさいに、100年後までに30％の確率で絶滅すると推定されたとする。ここで考慮される絶滅の要因としては、近交弱勢や環境変動などが考えられる（一般に個体数が減少すると、アリー効果がなくなるため、少しの個体数の変動が起きただけでも絶滅しやすくなる）。


title: 最小存続可能個体数

text: 一方、60頭のパンダの個体群について同様の分析を行うと、100年後の絶滅確率が4％であると推定されたとする。つまり、100年後の存続確率は95％を越えているので、このパンダ個体群の最小存続可能個体数は、50頭から60頭のあいだにあると考えられる。


title: 最小存続可能個体数

text: ただし個体群や種のデータが少ないと、大まかな推定値しか算出出来ない。より正確な最小存続可能個体数を推定するためには、さらに詳細な調査が必要となる。例えばビッグホーンの最小存続可能個体数は100頭とされているが、その値を示すために50年もの研究が行われた。


title: 最小存続可能個体数

text: 最小存続可能個体数は、人間の影響による存続確率の変化を考慮に入れていない。そのため、人の手を加えた捕獲、保護、外部からの個体の移入などによって、個体群の個体数を最小存続可能個体数以上に引き上げることも可能である。


title: 最小存続可能個体数

text: 当然、最小存続可能個体数を推定する手法である存続可能性分析の妥当性についても議論されているが、重要なのは存続可能性分析による推定値の正確性ではなく、その分析によって種を保護するための最低限の努力目標となる最小存続可能個体数を示すことができるということである。


title: 最小存続可能個体数

text: 特に島嶼などにおいて、ボトルネック効果を受けた個体群やr戦略（小卵多産戦略）をとる個体群は、通常より最小存続可能個体数が小さい傾向にある。逆に、広大な生息地をもつK戦略者（大卵少産戦略）は、容易に近交弱勢の影響を受けるため、最小存続可能個体数が大きくなることが多い。陸上の脊椎動物について言えば、近交弱勢や遺伝的多様性を考慮しない場合、最小存続可能個体数は平均500 - 1000個体といわれる。また、それらの影響を加味した場合は、最小存続可能個体数は1000以上になると考えられる。


title: 真宗大谷派名古屋別院

text: 真宗大谷派名古屋別院（しんしゅうおおたにはなごやべついん）は、愛知県名古屋市中区にある真宗大谷派の寺院である。同派の別院。真宗本廟（東本願寺）を本山と仰ぐ。開基は、東本願寺第十六代法主 一如。通称は、「東別院」、「東御坊」、「名古屋東別院」、「東本願寺名古屋別院」。


title: 真宗大谷派名古屋別院

text: 元禄3年（1690年）、尾張藩第2代藩主・徳川光友より織田信秀の居城・古渡城の跡地約1万坪の寄進を受けて建立された。尾張国の6つの寺が、この地に布教の拠点を置くことを本山に願い出たが、当初は他の寺から猛反対を受けた。


title: 真宗大谷派名古屋別院

text: 明治7年（1874年）5月1日から6月10日にかけて開催された、「名古屋博覧会」の会場としても使用された。同博覧会では名古屋城天守の金鯱や地元の名産が展示され、好評につき、当初5月31日までの予定であった会期は10日延長された。


title: コスモウォーリアー零

text: 『コスモウォーリアー零』（コスモウォーリアーゼロ、"COSMOWARRIOR ZERO"）は、松本零士監修による、松本零士の歴代漫画キャラクターが登場するプレイステーション用のコンピュータゲーム。2000年5月18日発売。2002年にパソコン用に移植された。


title: 疑似餌

text: 擬似餌（ぎじえ）とは、魚を釣る際に、本来魚が食べない物を餌として用いるもの。針の部分も含めて呼ぶことが多いが、一部のルアーやソフトルアー（ワーム）など、針が付いていない状態で販売されている物もある。本来の用字は疑似餌。


title: ゲートキーパー問題

text: 複数の電子掲示板やブログなどにおいて、任天堂など他社の製品を中傷してソニーの製品を宣伝する書き込みが行われる一方、ソニーの製品の不具合に見舞われたユーザーを中傷する書き込みが行われていたことから、多くのブロガーらがドメイン名検索を行ったところ、自身のウェブサイトで2000年頃から「少人数ではとても行えない規模」によるステルスマーケティングや世論操作と思われる書き込みがソニーの社内LANからあったことが発覚した。


title: 疑似餌

text: 擬似餌の大きさ、用途によってフックと呼ばれる針が1～4本ほど擬似餌の下部又は側部に装備されている。また、餌木やスッテと呼ばれる日本のイカ釣り用の擬似餌には、傘状でかえしの無い特殊な針が付けられている。なお、フライなどの毛針には、そのまま針に毛が巻き付いている。


title: 疑似餌

text: タイプとしては、水面に浮くタイプ・沈むタイプ・水中で静止するタイプ、リップという板状のものを抵抗にして沈むタイプ等などがあり、ルアーのトップウォータープラグやリップの付いたルアー（ミノーやクランクベイト）は基本的に浮き（フローティングタイプ）、ジグやスプーン、スピナーと呼ばれる金属製のルアーや餌木は基本的に沈み（シンキングタイプ）、一部のリップ付きルアーは水中で静止ないし極ゆっくり浮くか沈むかする（サスペンドタイプ）。


title: 疑似餌

text: アピールの仕方については、プラグ自身の動きによってアピールするタイプ・水面に泡をたて、はじける音でアピールするタイプ・水の抵抗を利用して振動するタイプ・表面塗装により様々な色を反射させるタイプ・音源となる金属球又はそれに準じた音を発生するものをプラグ内に内蔵しているもの・上記の複合タイプなどがあり、また魚の動きに非常に近づけたものもある。


title: 雨飾山

text: 山頂は360度の展望があり、二等三角点が設置されている。「猫の耳」と呼ばれる双耳峰となっており、南峰には標柱と三角点が、北峰には石仏が並ぶ。これらの石仏が北に向いているところから、元々は越後、日本海側の信仰の山だったと推測される。


title: 雨飾山

text: 新潟県側の登山道は、根知川上流の雨飾温泉から神難所沢と鉱度倉沢を分ける薬師尾根を登るもので、距離は短いが、そのぶん急登の連続である。現在は尾根の末端から登られるが、もとは鉱度倉沢をたどり、中ほどにあるヨケジの滝を右岸から巻いてから左岸に支尾根にとりつき、藥師尾根上に出ていた。深田久弥は初め、新潟県側からの登頂を試みたが、道を失い、途中で断念したことを自著『山頂山麓』に記している。


title: 雨飾山

text: 長野県側の登山口は小谷温泉から歩いて約45分の雨飾高原キャンプ場にある。雨飾高原キャンプ場までは車道も整備されており車で約10分である。この登山口を起点に、山頂から南に伸びる尾根の東南東方向に派生する小尾根を乗っ越し、標高1,445 m地点で大海川の荒菅沢を渡り、雨飾山の北東に位置する1,894 m峰への支尾根を登り、稜線伝いに行くのが一般コースとなっている。この登山道ができるまでは、大海川の中を歩いて行くしかなかった。深田久弥も「布団菱」の下を回り込むように荒菅沢本谷をつめて登頂しているが、このコースを最初にたどったのは、おそらく冠松次郎であろう。小谷村大網からのコースもあるが、登山者は少なく、むしろ春の山スキーで使われることが多い。


title: 雨飾山

text: 雨飾山の南方には大渚山という峰があり、標高は高くないが、独立峰として突出していて、東側から見た容姿がとくに印象的な山で、雨飾山入口や鎌池を過ぎ、道の舗装が砂利に変わる地点にある湯峠から登山に入ることができる。


title: 雨飾山

text: 紅葉時期の登山者の増加に伴い、鎖場での渋滞や、登山口に至る林道への大量の路上駐車とそれに伴うすれ違い困難の発生など危険な状態が多発していたことから、2021年（令和3年）秋には「午前8時以降の入山禁止」「登山届の提出徹底」「登山者への指示指導」などの入山規制や、林道での駐車禁止などの交通規制が行われた。


title: 保坂祐二

text: 竹島問題に関しては、一貫して日本の主張を批判しており、竹島（韓国名：独島）は韓国領であるという立場をとっている。日本側が韓国側の主張の多くの部分を歪曲、または完全に隠蔽し、また日本側の竹島に関する領有権主張は表面的な事実を真実のように情報統制しているものであり、公開されない史料や真実があまりに多いと主張している。その代表的な例が1877年の太政官指令文の隠蔽と意図的な誤読、曲解であると主張する。特に同じ竹島問題の研究者である下條正男 拓殖大学教授（竹島問題研究所座長）が客観性を失っているとして、彼の主張を独自の根拠を挙げて批判している。例えば、下條が太政官指令文の中の「竹島外一島」をアルゴノートとダジュレーと主張していることに関して、保坂は太政官が竹島と松島をアルゴノートとダジュレーと見なしたという根拠は一切なく、指令文の内容や付図である<磯竹島略図>に示された竹島と松島は明確に鬱陵島と現在の竹島（独島）であるとして、下條が歴史的事実を意図的に隠蔽・誤読していると論文で主張している。2011年、韓国人歌手キム・ジャンフンと独島を紹介するウェブサイト「TRUTH of DOKDO」（独島の真実）を開設した。さらに2014年2月に保坂は新しいサイトである「独島と東アジア」を開設した。このサイトは、独島問題だけでなく慰安婦、靖国神社、憲法改正、集団的自衛権、その他についても記事、資料などを公開している。


title: BDZ (韓国のTWICEのアルバム)

text: 『BDZ』（ビー・ディー・ゼット）は、韓国のガールズグループTWICEの日本ので1枚目のアルバムである。2018年9月12日のワーナーミュージック・ジャパンによってリリースされた。また、このアルバムを携えて、日本初のアリーナツアー“BDZ”を開催した。2018年12月26日には『BDZ-Repackage-』（ビー・ディー・ゼット リパッケージ）がリリースされた。


title: BDZ (韓国のTWICEのアルバム)

text: 2018年6月3日、大阪城ホールにて「TWICE 2ND TOUR “TWICELAND ZONE 2：Fantasy Park” IN JAPAN」のラストに「緊急告知」という映像とともに、「秋アリーナツアー決定」そして「JAPAN 1st ALBUM今秋リリース決定」という、本アルバムのリリースと単独ツアー開催が発表された。6月22日、本アルバムの正式名とリリース日が発表された。8月17日、アルバムリリースに先駆け、収録曲である「BDZ」のデジタル配信とMVを公開した。10月22日、「BDZ-Repackage-」の正式名とリリース日が発表された。同日、アルバムリリースに先駆け、収録曲である「STAY BY MY SIDE」のデジタル配信とMVを公開した。


title: BDZ (韓国のTWICEのアルバム)

text: 2018年8月31日、テレビ朝日のミュージックステーションに出演し、「BDZ」を披露した。9月29〜10月17日、全国4都市にて「TWICE 1st ARENA TOUR 2018 "BDZ"」を開催。12月31日、第69回NHK紅白歌合戦に出場し、「紅白メドレー2018」として「I WANT YOU BACK」と「BDZ」を披露した。


title: BDZ (韓国のTWICEのアルバム)

text: 2018年9月24日付のオリコン週間アルバムチャートで、初週18.1万枚を売り上げ、1位を獲得。また過去のシングル3作でも1位を獲得しており海外女性アーティストによるシングル・アルバム双方での1位獲得は、ノーランズ、BoA、KARA、少女時代に次いで6年ぶり、史上5組目となった。また2018年9月度の月間アルバムチャートで1位を獲得。


title: ボーデン

text: アメリカではボーデン・デアリー・カンパニー (Borden Dairy Company) が「ボーデン」ブランドでの生産を行う。日本では、派生ブランドのアイスクリーム「レディーボーデン」のライセンス生産をかつては明治乳業（現：株式会社明治）が行っていたが、明治乳業との提携解消を経て、現在はロッテとのライセンス提携により製造販売されている。


title: ボーデン

text: 1857年、 (Gail Borden, Jr.) がゲール・ボーデン・ジュニア社 (Gail Borden, Jr., and Company) を設立し、コンデンスミルクの製造を始めたのがルーツである。1858年にニューヨーク・コンデンスミルク社 (New York Condensed Milk Company)、1899年にボーデン・コンデンスミルク社 (Borden Condensed Milk Company)、1919年にボーデン社 (Borden Company) と社名変更した。


title: ボーデン

text: 2010年、ヘキシオンはモメンティブ・パフォーマンス・マテリアルズ社 (Momentive Performance Materials Inc.) と持株親会社を統合した。「ボーデン」の名はブランドといくつかの子会社に残っている。


title: ボーデン

text: ボーデン・グループ崩壊後の2001年に設立されたナショナル・デイリー社が、ヘキシオン社からライセンスを得て生産していたが、2013年にナショナル・デイリー社から分離独立したのがボーデン・デイリー・カンパニーである。


title: ボーデン

text: 1971年にボーデン社と明治乳業は、アイスクリームの新ブランドとして「レディーボーデン」を共同で発売した。これは日本におけるプレミアムアイスクリームの先駆けであった。しかしその後、明治乳業が独自ブランド「彩 Aya」を立ち上げたことにより関係が悪化し提携は解消された。ボーデン社は日本法人ボーデンジャパンを設立したが、その後、ボーデンは日本市場から撤退した。


title: ボーデン

text: 1968年に岩崎工業がボーデン社と提携し、食品保存用プラスチック容器を「ラストロウェア」のブランドで発売した。1960年代当時の家庭用品業界においては、海外企業のライセンス使用による商品ブランド化はまだ珍しかった。ブランド名の "Lustro" は、ラテン語で「光り輝く、つやつやと光沢のある」を意味する "lustrum" に由来し、ロゴマークには "Lustro" と"ware" の間に星を描いて「星のごとく光り輝く製品」を表している。「ラストロウェア」ブランドで、キッチン用品をはじめ、風呂用品や清掃用品など水回り関連商品をラインナップし、ボーデン社が化成品事業から撤退した後は、アメリカのラバーメイド社と技術提携した。


title: ボーデン

text: また、日立化成工業（現：昭和電工マテリアルズ）が、ボーデン社と合弁で「日立ボーデン株式会社」を1973年に設立し、家庭用食品ラップフィルム「ボーデンラップ」を販売したが、合弁解消後社名を「日立化成フィルテック」と改め、2016年に日立化成へ吸収合併された。「ボーデンラップ」は2004年に「家庭用ヒタチラップ」、日立グループ再編により会社ごと昭和電工に売却後、全品が「キッチニスタラップ」と変更されている。


title: WANDS (アルバム)

text: 発売から約8ヶ月後の1993年2月15日付のオリコンウィークリーチャートで10位を記録し、WANDSのアルバムとしては初のトップ10入りを果たした。翌週の2月22日付のランキングでも10位にランクインした。


title: WANDS (アルバム)

text: CDジャーナルは、「若き新人ながら個々のキャリアは長い。そんな3人がファンクの要素とハードロックの要素という一人一人の要を合体させて、とても聴きやすいナンバーを作り出す。売れ線売れ線と騒がれているが、いい意味でも悪い意味でも等身大の実力に目を向けるべきだ。」と批評した。


title: ペギー・リプトン

text: マーガレット・アン・“ペギー”・リプトン（Margaret Ann "Peggy" Lipton、1946年8月30日 - 2019年5月11日）はアメリカ合衆国の女優で元モデル。たちまちの間に成功を収め、カウンターカルチャーテレビ番組『モッズ特捜隊』（1968年9月 - 1973年3月）のフラワーチャイルド、ジュリー・バーンズ役で最も知られている。


title: ペギー・リプトン

text: 1946年8月30日にニューヨークで生まれたペギー・リプトンは中流上層階級のユダヤ人家庭で裕福に育てられた。両親は法人顧問弁護士の父、ハロルド・リプトンとアーティスト（画家）の母、リタ・ベンソンである。父方の祖父母はロシア系ユダヤ人で、母親は、東欧から移住したユダヤ人の両親の間にアイルランドのダブリンで生まれた。リプトンは、後に俳優となった兄のロバートと、ケネスと一緒にロングアイランドで育った。彼女は、ローレンス・ジュニアハイスクールとで学んだ。


title: ペギー・リプトン

text: 叔父の性的虐待により、リプトンは神経質で内気な子供であった。時に自分の名前を言う妨げとなるどもりがあった。1964年、家族はロスアンゼルスに転居した。そこでペギーはトパンガ・キャニオン・ヒッピーとなり、瞑想とヨガに没頭して、ライスケーキとカッテージチーズで暮らしていた。


title: ペギー・リプトン

text: 少女時代、アラン・フリードやマレイ・ザ・K、“ジョッコ”・ヘンダーソンなどがDJを務めるニューヨークのラジオ番組から流れるドゥーワップ、ロックンロール、R&Bを聴き、ブルックリン・にアラン・フリードのR&Rショーを観に行っていた。


title: ペギー・リプトン

text: 1964年、両親と共にロサンゼルスに転居後、リプトンはユニバーサル・ピクチャーズと契約を結んだ。19歳の時にNBCのホームコメディ、『ジョン・フォーサイス・ショー』（1965年）でテレビデビューを果たした。1965年から1968年の間に、次のシリーズのエピソードに出演した：『奥様は魔女』、『バージニアン』、『インベーダー』、『The Road West』、『FBIアメリカ連邦警察』、ウォルト・ディズニー『Willie and the Yank』、『アルフレッド・ヒッチコック・アワー』、『ミスター・ノヴァック』。リプトンは『モッズ特捜隊』でスターへの地位を高めた。浮浪人のように無防備に主演し、デイヴィッド・ハッチングスが書いたように、折れた翼を持ったジュリー・バーンズのカナリアとしての演技で、役柄を演じている間にエミー賞に4部門、ゴールデングローブ賞で4部門にノミネートされた。1971年、ゴールデングローブ賞ドラマ部門で最優秀女優賞を獲得した。スリム、長いストレートのアッシュブロンドヘア、ミニスカートにベルボトム、ビーズが好き、リプトンのジュリー・バーンズ役はファッションアイコン、そして時のヒッピーガールとなった。


title: ペギー・リプトン

text: 歌手としての成功にも恵まれ、にシングル3曲がランクインした：「」（1968年にホット100の下の121位にランクイン、後の1970年にバーブラ・ストライザンドの歌唱でヒット）、そして「Lu」（1970年）。両曲ともローラ・ニーロにより書かれた曲である。「」（1970年）はドノヴァンにより書かれた。「ストーニィ・エンド」は1968年発売のアルバム『ペギー・リプトン』（）に収録されており、他のシングル曲と以前の未発表曲（全19曲）と共にリアルゴーン・ミュージックより2014年7月29日にCD化、発売された。リプトンは、フランク・シナトラの1984年のヒット曲『』の共同作曲家の一人として載っている。アルバムの制作費はリプトン曰く15万ドル。これは新人歌手の制作費としては破格と言える。因にキャロル・キングのアルバム『つづれおり』（1971年）の制作費は僅か1,5000ドル、ザ・シティの『夢語り』はさらに低予算だったと思われる。


title: ペギー・リプトン

text: 1974年、ミュージシャンで音楽プロデューサーであるクインシー・ジョーンズとの結婚後、リプトンは家庭に専念するために女優業を休止した。二人の間には2人の娘、ラシダ・ジョーンズとがおり、いずれも女優である。


title: ペギー・リプトン

text: 1988年、リプトンは女優業に復帰した。人気のテレビシリーズ、『ツイン・ピークス』（1990年 - 1991年）でノーマ・ジェニングスとして演技をアピールした。以来、『Crash and Popular』での定期出演など、多数のテレビ・ショーに出演している。


title: ペギー・リプトン

text: リプトンのモデルとしてのキャリアと『モッズ特捜隊』での瞬く間の成功で、ポール・マッカートニー、テランス・スタンプ、その弟のクリス、キース・ムーン、エルビス・プレスリー他、多くの有名人の関心を集めた。60年代後半から70年代初めにはアルコール依存や虐待、または既婚男性ばかりと関係を持っていた。この時期、彼女も薬物を使用していた。リプトンはデイヴィッド・ダルトンとココ・ダルトン共作である回想録、『Breathing Out』（2005年）で当時のことを語っている。2004年に結腸癌を患い、その治療をしたことも明らかにした。2003年に交際を開始したニューヨーク州監査官のチーフ、ジャック・シャルティエはリプトンに9万ドルまで年金基金を内密に送金して、リプトンの賃貸費用と医療費の手助けをした。リプトンの娘のひとりが、別で44,000ドルの年金基金を投機的事業に投資した。


title: 三重県立相可高等学校

text: 食物調理科（より正確には調理クラブ）では実践教育施設として五桂池ふるさと村内にレストラン｢まごの店｣を店舗運営。たびたびテレビ番組などでも取り上げられている。また、TOKIOの松岡昌宏主演でこれらをモデルにしたドラマ『高校生レストラン』が日本テレビ系列で2011年5月から7月まで放送された。卒業生は相可フードネットを設立し、惣菜店「せんぱいの店」を運営している。


title: 三重県立相可高等学校

text: 2013年にオーストラリア調理師連盟の主催する2013高校生国際料理コンクール（全国高校生"S”の交流フェア実行委員会共催）で相可高等学校の2名のチームは金メダルを獲得し、同コンクール7回目で相可高等学校初の総合1位を受賞。


title: 三重県立相可高等学校

text: 2010年（平成22年）10月には、伊勢茶や柿の葉エキスを配合した「まごころteaハンドジェル」を開発、地元のスーパーマーケットなどで販売している。これをきっかけに、近江兄弟社や万協製薬とのリップクリームやハンドクリームの共同開発も始まった。


title: N-QUALIS

text: N-QUALISに先立ち、日本車輌製造では軽量ステンレス製鉄道車両の低コストな製造法として日車式ブロック工法を開発した。同社の公式サイトでは日車式ブロック工法あるいは日車式SUSブロック構体と紹介されている。


title: N-QUALIS

text: 今までの車両製造での車体の側構体の組立てでは、車体全長と同じ長さの骨組に上部に幕板、下部に腰板、扉の部分に入口枠を溶接で取付けて組立てていたのだが、その組立作業には広いスペースが必要であり、特に幕板の長さは車体全長と同じで、組立て時においての取り扱いが難しかった。そこで、側構体を車端窓ブロック、中間窓ブロック、側入口ブロックなどのブロック単位に分けて、各ブロック単位でブロックを製造後、最終的に各ブロックを溶接接合して側構体を組立てる方式である。これにより、ブロックの製造を狭いスペースでも作業できるほかに、各ブロックの製造を平行して進めることで、工期短縮や各ブロックの保管が容易となり、車両製造コストの削減にもつながっている。また、最終工程でのブロックの接合では、各ブロックの継ぎ目に余裕があるため、継ぎ目の間隔を微調整して接合することにより、寸法精度が高い側構体を製作することができる。


title: N-QUALIS

text: 日車式ブロック工法は発表時点で軽量ステンレス車体のうち側面のビードを廃した工法としては後発の部類であったが、競合他社が各々の工法をブラッシュアップさせブランド名をつけている中、日本車輌製造も自社のブロック工法を発展・改良させブランド名をつけたのがN-QUALISである。


title: N-QUALIS

text: 台車は特許を取得した一体プレス式台車枠の採用およびタンデム式軸箱支持装置（軸梁式も選択可能）の採用による安全性・保守性の向上と優れた走行性能を特徴とするほか、オプションの専用ゴムにより自己操舵台車にすることを可能としている。東海旅客鉄道（JR東海）との共同開発である。


title: Z Shell

text: zsh は数多くの改良を含んだBourne Shellの拡張版という見方もできる。のみならず、bashやksh、tcshの非常に有用な機能も一部取り込まれている。macOSではシステムシェルとしてはBashが採用され続けているもののmacOS 10.15 Catalinaからユーザーが使用するシェルのデフォルトとしてzshが採用されている。また、Windows上でネイティブUnix環境を提供する Interix サブシステム上ではUnix版のソースコードをビルドしてWindows上で使用することができる。


title: 吉村大志郎

text: 吉村 大志郎（よしむら だいしろう、1947年8月16日 - 2003年11月1日）は、ブラジル・サンパウロ州出身のサッカー選手、サッカー指導者。ブラジル名はネルソン吉村（）。愛称のネコとはボールタッチの柔らかさがネコがボールとじゃれ合う姿に似ていたことに由来している


title: 吉村大志郎

text: 日系2世としてサンパウロ州に生まれる。16歳の時にサンパウロの中心街に引越し、働きながら夜間高校に通い、休日に日系人のクラブであるグレミオ・レクラチーボ・トウキョウ（Grêmio Recreativo Tokyo）でプレーする日々を送っていた。しかし1966年のAUSP（日系2世連合会）サッカーリーグで優勝、自身も得点王となったことで転機が訪れ、AUSPの会長の紹介で1967年6月に日本サッカーリーグ初の外国籍選手としてヤンマーディーゼルサッカー部に加入することになった。


title: 吉村大志郎

text: 吉村はヤンマーディーゼルの現地子会社ヤンマーディーゼル・モトーレス・ド・ブラジル(Yanmar Diesel Motores do Brasil)に旋盤工として勤務していたため、日本のヤンマーディーゼル本社への転勤という形での移籍だった。一方で吉村は「自分は冷蔵庫の修理会社に勤務していた」と現地子会社に勤務していたという経歴について否定するコメントを残している。ブラジル時代は俊足FWとして得点を重ねていたが、選手の技術水準が低かったというチーム事情から中盤にポジションを移し、同年4月に加入していたセンターフォワードの釜本邦茂とコンビでヤンマーを常勝クラブへと引き上げていった。


title: 吉村大志郎

text: 後に訪日したセルジオ越後ほどのキャリアはなかったが、柔らかいボールタッチを生かしたボールテクニックは当時の日本では出色であった。吉村のプレーは日本サッカーリーグの呼び物となり、その後の日本サッカーがブラジルスタイルの個人技を重視したサッカーに傾倒していく転機となった。


title: 吉村大志郎

text: 1970年3月8日のIFKヨーテボリ戦で日本代表として初出場。また、訪日当初は「1年間で帰国するつもり」だったが1970年12月に日本国籍を取得し、登録名を「吉村大志郎」とした。日本代表としては1976年まで国際Aマッチ通算45試合出場7得点を記録した。その後、怪我の影響とコーチ就任の要請を受けたこともあり32歳で現役を引退した。日本リーグでの通算成績は189試合出場30得点54アシスト。


title: 吉村大志郎

text: 1980年に現役を引退後は古巣のヤンマーディーゼルのコーチを10年間務め、1990年に監督に昇格し1993年まで指揮を執った。同年にJリーグが開幕すると他チームから好条件のオファーを受けたが、これを固辞してヤンマーディーゼルの社員という身分で 後継であるセレッソ大阪のスクールコーチや総括部スカウトとして後進の指導に務めた。


title: 市立札幌旭丘高等学校

text: 市立札幌旭丘高等学校（しりつ さっぽろあさひがおかこうとうがっこう、Shiritsu Sapporo Asahigaoka High School）は、北海道札幌市中央区旭ヶ丘6丁目に所在する市立高等学校。


title: 市立札幌旭丘高等学校

text: 1958年（昭和33年）に「高校不足の解消」を訴える市民運動から生まれた、札幌市で3番目に開校した全日制の市立高校。地元では通称「ガオカ」と呼ばれており、学校祭は1989年（平成元年）度に「旭丘祭（ガオカサイ）」と命名された。


title: 市立札幌旭丘高等学校

text: かつては、深夜に学校から定山渓温泉までを歩く「定山渓夜間遠足」や、札幌開成高校との運動会形式の対抗戦「旭丘・開成定期戦」など、伝統校ならではのユニークな行事があったが、いずれも現在は開催されていない。2004年（平成16年）度より制服が一新された。2008年（平成20年）度には創立50周年を迎え、1年生による「藻岩山登山遠足」（前年に開催）をはじめとした生徒中心の記念事業や、著名な卒業生による記念講演、演奏会など「50周年メモリアルイヤー」としてさまざまな取組みが実施された。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 1852年から1853年にかけて作曲され（ただし現存する最も早いスケッチは1849年に遡り、また同年の時点で初期形が演奏されることがあったと考えられる）、1854年にブライトコプフ・ウント・ヘルテル社から出版、『幻想曲 ハ長調』への返礼としてロベルト・シューマンに献呈された（しかしシューマン自身は献呈譜を受け取る前の2月27日に自殺未遂を図って精神病院に入院している）。この作品が書かれたのは、ピアニストを引退したリストがヴァイマルの宮廷楽長に就任して5年近く経ち、もっとも充実していた時期だった。公開初演は1857年1月27日にベルリンで、ハンス・フォン・ビューローによって行われた。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: このピアノソナタの特徴としては、ソナタであるにもかかわらず明確な楽章の切れ目は無く、単一楽章で構成されていること、また主題変容の技法(主題がその構成要素を基に変容され、ある部分で粗暴さを見せたかと思えば、一方で美しい旋律に展開されていく等)によって曲全体が支配されていることが挙げられる。このような技法によって、楽曲全体が高い統一感を示している。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: なお、リストの大規模作品では珍しく、標題にあたるような言葉をリスト本人は一切残していない。アルフレート・ブレンデルは「ロ短調ソナタは、標題を必要としていない」と述べた。しかし標題的な読解がいくつも提案されており、特にヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの『ファウスト』と結び付ける解釈について、クラウディオ・アラウは「リストの弟子たちの間で承認されていた(granted)ことなのです」と述べている。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: この作品が発表された当時、この曲の賛否は分かれ長い間議論が交わされた。出版直後の1854年、リストと交流のあったは『新音楽時報』上でこのソナタを評して、主題の「美しさと遠心力」、明確な対比を称賛し、主題変容の巧妙な用法や、作品全体の芸術性を評価している。アントン・ルビンシテインはこの曲が新しい形式問題を投げかけていることを理解し、リヒャルト・ワーグナーは「このソナタは、あらゆる概念を超えて美しい。偉大で、愛嬌があり、深く、高貴で――君のように崇高だ」とリストに書き送っている。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 一方、シューマンの妻でヴィルトゥオーサ・ピアニストであったクララ・シューマンは、夫ロベルトの自殺未遂から間もない1854年5月25日の自分の日記に「ただ目的もない騒音にすぎない。健全な着想などどこにも見られないし、すべてが混乱していて明確な和声進行はひとつとして見出せない。そうはいっても、彼にその作品のお礼を言わないわけにはいかない。それはまったく大儀なことだ」と苛立ちの気持ちを書き残し、


title: ピアノソナタ (リスト)

text: またリストら新ドイツ楽派に批判的な音楽評論家のエドゥアルト・ハンスリックは、1881年のビューローの演奏を聴き「ロ短調ソナタは、ほとんどいつもむなしく動いている天才の蒸気製粉機である。ほとんど演奏不可能な、音楽の暴力である。私はいまだかつて、支離滅裂な要素がこれほど抜け目なく厚かましくつなぎあわされたものを聴いたことがない。(...)この作品を聴いて、しかもなかなかの曲だと思うような人は、もうどうすることもできない」と、新聞で酷評した。同様に、初演を聴いて紙に辛辣な評を寄せたにはビューローが紙上で反論し、激しい論戦となった。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: しかし、リストの弟子たちやフェルッチョ・ブゾーニらによって演奏が重ねられるうち、1920年代にはプログラムによく上るようになり、ピアノソナタはリストの代表作になったばかりでなく、19世紀のピアノ音楽全体でも特に重要な作品の一つと認められ、現在に至るまで多くの名演奏が生まれているようにピアニストにとって重要なレパートリーとなっている。ブレンデルは「ベートーヴェンとシューベルトのソナタに次いで最も独創的で力強く知性に溢れたソナタであり、大規模な構成を完全に制御しきった規範ともいうべき作品である」と、ケネス・ハミルトン(Kenneth Hamilton)は「古のアレクサンドリア図書館の本のように、ロ短調ソナタ以外全てのリストの作品が炎の中に消えたとしても、このソナタはリストを最も偉大なロマン派の作曲家の一人に位置付けるに十分だろう」と述べている。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: リストのピアノソナタは、その構造についても議論の的になり、現在に至るまで様々な分析が提唱されてきた。このように多様な見方が可能となるのは、場面ごとの継ぎ合わせが入念に行われているため、また、この曲では冒頭で提示された主題(動機)が全曲に渡って展開され続け、提示部の進行中にも、主題が提示されるやいなやそれ自身が題材として絶えず展開される性格をもつためである。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: ただし大まかな把握に関しては、1972年にの提唱した、単一楽章の全曲を覆うソナタ形式と、多楽章形式のソナタが重ね合わされている「二重機能形式」('double-function' form)という解釈が広く受け入れられている。分析者によって違いが生じるのは含まれる楽章数（ニューマンやアラン・ウォーカーらは全曲を四つに分けているが、レイ・ロングイヤー(Rey Longyear)や野本由紀夫らは三部としている）や、全体を覆うソナタ形式と多楽章形式との結び付きの厳密な把握においてである。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: こうした構成は、フランツ・シューベルトの「さすらい人幻想曲」に前例があり(シューベルトの作品も、限られた数の音楽的要素から大規模な4楽章の楽曲が構成され、また第4楽章にはフーガが配置されている)、この曲を愛奏し編曲も行ったリストが影響を受けたと考えられる。このピアノソナタの形式が完成に至る以前から、同様の構成の実験はリスト自身の手でかなり研究されていた。その足跡が2つのピアノ協奏曲（第1番、第2番）や『ダンテを読んで』、『スケルツォとマーチ』、『大演奏会用独奏曲』などの作品に見られる。後2者は現在になってようやく注目されるようになり、音源の普及が進んでいる。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 譜例2 - 動機b <score> \relative b' {\key b \minor \time 2/2 \tempo "Allegro energico" \partial16 g16 g'2_\markup {\center-align \dynamic f} ais,4.. b16 d2.->( \tuplet 3/2 { cis8-.) ais-. g-. } e4-.}</score>


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 譜例3 - 動機c <score> \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative b, {\clef bass \key b \minor


title: ピアノソナタ (リスト)

text: \time 2/2 \partial16 \tuplet 3/2 {ais32_\markup {\right-align \dynamic f \italic {marcato} }( b cis)} d8-! d-! d-! d-! d( cis16 b) \stemUp fis'8-![ eis]-! e2 ~ e8}</score>


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 冒頭から、「主題細胞」として作品のほぼ全体を形成する3つの動機が現れる。下降音形からなる動機aは旋法的色彩を持ち、この後、大きな形式の区切りを締めくくる際に使われる。広い音程にまたがり、ユニゾンで激しく力強く刻まれる動機bと、順次進行に密集する動機cは、それぞれ「垂直性」と「水平性」が強く、対立的な性格を持つ。リストは、動機aのスタッカートを「鈍いティンパニの音」、動機cの同音連打を「ハンマーの打撃」(Hammerschlag)と表現していた。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: ここでは調性が明確に現れず、ハミルトンは、この冒頭の「変則的なフレージング、調的な不明瞭さ、主題の断片的な性格」を見ると、「19世紀の聴衆のいくらかがこの作品を全く理解しがたいものと感じたのも頷ける」と述べている。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 続く経過句の後半では　動機bと動機cが強奏で現れ、ここまでが導入部となる。主調のロ短調が確立する第32小節からが、全体の第一主題部にあたる(譜例4)。動機bと動機cが、そして動機aのリズムが組み合わされるこの楽想を、ブレンデルは「交響的主要動機」(symphonic main idea)と呼んでいる。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: \relative b' {\once \override NoteColumn.force-hshift = #-2.0 eis4.(-> fis8) a16(-> gis eis d b d eis gis) a(-> g e cis b ais e' cis)}


title: ピアノソナタ (リスト)

text: その後、動機cと動機bの変形がそれぞれニ長調で現れ(譜例6、7)、譜例5と併せて大規模で複雑な第二主題群を形成する。この部分では、動機bから優雅さが引き出され(第125小節)、また動機cが隠し持っていた「歌謡的でエスプレッシーヴォ」な情感が露わとなる(譜例6、第153小節)。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: \override TupletBracket.padding = #-0.3 \tupletUp \tuplet 3/2 {\stemDown d,8 \stemUp a"[_\markup {\italic {l'accompagnamento piano} } d]} s4 \tupletUp \tuplet 3/2 {\stemDown cis,8 \stemUp ais'[ d]} s4 \omit TupletNumber \omit TupletBracket \tuplet 3/2 {\stemDown b,8 \stemUp b'[ d]} s4 \tuplet 3/2 {\stemDown a,8 \stemUp c'[ dis]} s4


title: ピアノソナタ (リスト)

text: \tuplet 3/2 {\stemDown g,8 \clef treble \stemUp b'([ dis]} \tuplet 3/2 {fis8 b dis,} \tuplet 3/2 {fis8 a g} \tuplet 3/2 {b,8 dis fis} e8)


title: ピアノソナタ (リスト)

text: なお、第1部自体が小さなソナタ形式をとっていると見る場合、ニューマンは動機bが強音で現れる第205小節からを再現部としているが、ハミルトンはそれに根拠が見当たらないとして、あえて言うならば動機aが冒頭と同じ音程で現れる第275小節からのほうがそれらしいと述べている。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 第2部は緩徐楽章に相当し、全体構成では展開部の前半をなす。ウォーカーはこの部分を三部形式としているが、ハミルトンやウィンクルホーファーはソナタ形式と分析している（二度現れる譜例6の楽想が第二主題にあたる）。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: \relative fis" {\once \shape #'((0 . 1.25) (0 . -0.25) (-1 . -0.25) (0 . 1)) Slur cis4( cis fis dis cis4. b4 ais8) gis4( \grace{ais16 gis fisis gis} dis'4. cis8)}


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 第331小節でアンダンテ・ソステヌートにテンポが変わり、この部分の中心となる新しい主題（譜例8）が嬰ヘ長調で提示される。ブレンデルは、「主題の登場はより良き世界の幻のようにわれわれを打つ。空気は澄んでいる」と描写する。続いて、第1部からの素材である譜例6、動機b、第二主題(譜例5)が次々と現れて、その頂点で譜例8が再現される。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 第3部はスケルツォにあたり、展開部の後半でもあり、また再現部への準備の役割も果たす。ウォーカーは、この部分を「悪魔的」と表現している。第460小節でアレグロ・エネルジコにテンポが戻り、動機bと動機cに基づく主題によって、冒頭よりも半音低い変ロ短調で三声のフガートが展開される(譜例9)。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 譜例9 <score> \new Staff = main \relative bes, {\omit Score.BarNumber \clef bass \key bes \minor \time 2/2


title: ピアノソナタ (リスト)

text: ウォーカーは、「19世紀に、フーガをソナタ形式へ嵌め込んだ例は非常に限られており、またベートーヴェンの例を除けば、これ以上に成功したものはなかった」と述べている。フガートの終盤、第509小節からは動機bの反行形と、リズムを変えた原形が同時に奏される。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 第4部はフィナーレにあたり、またソナタ形式の再現部でもある。第533小節から譜例4が同じ形で再現されるのに始まり、第1部の音楽がさらに変容した形で再現されていく。ソナタ形式の古典的な定石どおり、第二主題群(譜例5、6)はロ長調で再現される。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: 第1部に対応するように第673小節で現れる動機aは圧縮され、連続して反復されることで熱狂的なコーダ(譜例10、第682小節)を導く。再強奏で第二主題(譜例5)が現れるが、このクライマックスは鍵盤の全域を使った属七の和音で唐突に断ち切られる。静寂の後、ロ長調で第2部の主題(譜例8)が回想され、動機c、動機b、動機aが弱音で回帰し、ロ長調で静かに全曲を閉じる。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: この終結については、ニューヨーク市のモルガン・ライブラリーに収められた手稿を見ると、華やかな終結も構想されていたものの、リスト自身の手で抹消されていることがわかる。「ソナタにおいては、新しい終結が作品をはるかに良いものにしたことに疑いはない」とハミルトンは述べている。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: マーク・タナー(Mark Tanner)は複数のディスコグラフィを調査し、このソナタは19世紀のピアノ曲の中でも特に多く録音されている作品の一つとしている。ドナルド・マニルディ(Donald Manildi)が1999年に作成したディスコグラフィでは、7種のピアノロールを含まずに239種の録音が挙げられている。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: リストの弟子であるアルトゥール・フリードハイムは1905年から1907年の期間にこのソナタをピアノロールに録音しており、確認されている最初の全曲録音である。レコードへの最初の録音は1929年のアルフレッド・コルトーによるもので、以来このソナタにはブレンデルからホロヴィッツに至るまで、多くの名演奏がある。


title: ピアノソナタ (リスト)

text: リスト自身は他編成への編曲を残していないが、本曲はピアノ独奏以外の編成で演奏されることがある。カミーユ・サン＝サーンスによる二台ピアノ版、ヴェイネル・レオーによる管弦楽版があるほか、バレエ「」としての上演のためハンフリー・サールが編曲したピアノ協奏曲版がある。他には、ヤーノシュ・コミヴェシュ(Janos Komives)編曲の管楽合奏版、、などによるオルガン版、ノアム・シヴァン(Noam Sivan)編曲の無伴奏ヴァイオリン版、編曲・演奏による無伴奏チェロ版などがある。


title: メイジー・ヒロノ

text: メイジー・ケイコ・ヒロノ（、日本名：広野 慶子〈ひろの けいこ〉、1947年11月3日 - ）は、アメリカ合衆国の政治家。ハワイ州下院議員、9代目ハワイ州副知事、アメリカ合衆国下院議員を務め、2013年1月からアメリカ合衆国上院議員。日本生まれの日系アメリカ人で、アメリカ史上初のアジア系女性上院議員となった。夫は弁護士のレイトン・キム・オオシマ。学位は法務博士（専門職）である。


title: メイジー・ヒロノ

text: 1947(昭和22)年11月3日に福島県伊達郡睦合村（現在の桑折町）に生まれる。小学校1年生まで睦合村村立小学校に通う。1955年、母親が酒乱でばくち打ちの夫から逃れる形で3人の子供を連れ、ハワイに移住したのを契機に、8歳の時からホノルルで育つ。貧しかったため裸足で小学校に通学し、新聞配達などをして家計を助けた。1959年にアメリカに帰化した。


title: メイジー・ヒロノ

text: ハワイ大学マノア校で心理学を学び1970年卒業、その後ワシントンD.C.のジョージタウン大学ローセンター（法科大学院）を1978年卒業、弁護士資格を取得した。1980年から1994年までハワイ州下院議員を務め、120以上の法案を通した。1994年からベン・カエタノ知事の下で副知事を2期務めた。カエタノはフィリピン系として初めての州知事であり、彼女自身もまた日系人一世としては初めての副知事だった。2002年のハワイ州知事選挙に民主党から立候補し、共和党女性候補リンダ・リングルと戦ったが惜敗した。2006年、連邦下院議員選挙にハワイ州第2選挙区で民主党から立候補し当選、2008年と2010年の選挙でも再選された。2012年、ハワイ州選出の連邦上院議員選挙に出馬、共和党候補は前知事のリンダ・リングルで10年前の知事選の再現となったが、今回は大差で当選、アジア系女性初のアメリカ上院議員となった。


title: メイジー・ヒロノ

text: 2017年、上院に上程されたオバマケア撤廃案について「オバマケアの撤廃は、この国の何百万人もの人を苦しめることになる。特にその影響を受けるのは、最も重病で、最も貧しい人々だ」と述べ、反対投票を求めた。腎臓がんの病体を押して出席した議会では3人の共和党議員が反対票を投じ、賛成49対反対51で撤廃案は否決された。


title: グルヴェイグ

text: 『巫女の予言』によればグルヴェイグは、ハールと名乗るオージンの館の広間において、アース神族達によって体を槍で貫かれ、また3回焼かれたが、そのたびに蘇った。これを神々が何度繰り返してもグルヴェイグを殺すことができなかったという。


title: グルヴェイグ

text: さらにグルヴェイグは、と名乗って（人間の？）家々を回り、魔法を使った。それは悪い女性たち（『巫女の予言』の別の節に出てくる「いまわしい3人の巨人の女性」だと考えられている）に性的な悦びをもたらしたとも語られている。ここで魔法については、「太鼓でガンド（巫術セイズで召喚される精霊）を呼び出した」（）という表現が使われている。


title: グルヴェイグ

text: これとは別に、グルヴェイグが登場する節より前の節に、神々は黄金で作られたものには何不自由なかったといった記述がある。シーグルズル・ノルダルによれば、こうした環境に現れたグルヴェイグ（黄金の擬人化）によって、神々は黄金に対する欲望をかきたてられ、それが後の節で語られるアース神族とヴァン神族との抗争の一因になったという。


title: グルヴェイグ

text: この戦争はどうやらヴァン神族のほうが優勢だったようで、アースガルズの防備壁は彼らに破壊されてしまった。終戦後、和解した両者は人質交換をしたが、スノッリ・ストゥルルソンの『ユングリング家のサガ』では人質としてヴァン神族が送ってきたのがニョルズ、フレイの二人とされている。しかしフレイヤは父、兄とともにアース神族の仲間入りをしている。その記述に従うとすれば、フレイヤはグルヴェイグという名ですでにアースガルズにいたから名前が省かれたと推測できると考える研究者もいる。


title: グルヴェイグ

text: 水野知昭によれば、グルヴェイグを貫いた槍は実はアース神族の男性器（ファロス）の隠喩であって、つまり集団レイプがあったことから、彼女を誰かアースの男神の花嫁にと送り込んだヴァン神族を怒らせたとも解釈できるという。


title: グルヴェイグ

text: またジョルジュ・デュメジルは、アース神族とヴァン神族の戦争は印欧時代の神話に遡ると考え、ローマ伝説のローマ人とサビーニ人の抗争と同一起源であるとした。この説によれば、グルヴェイグは、ローマを裏切りサビーニ人に砦を明け渡した女性タルペーイアに相当する（グルヴェイグには「黄金」という意味が含まれるが、タルペーイアも黄金で買収されてローマを裏切った）。


title: 腺

text: 腺として基本的な構造を持つものは汗腺などの外分泌腺で、他の器官で生成された分泌物を一時ためておく腔所（腺腔とも 英語:glandular lumen）とそれを囲む腺細胞という細胞、及び腔所につながる導管（道管とも 英語:duct）からなる。　道管がないものを内分泌腺という。


title: 腺

text: 腺構造とはまったく違うものであるが、精巣などの細胞を排出する器官も腺として考えることもあり、それらは細胞生成腺と呼ばれる。リンパ節および口蓋扁桃をそれぞれ「リンパ腺」、「扁桃腺」と呼ぶこともある（解剖学用語ではなく、あくまで一般的な名詞として）が、その通称もこの細胞生成腺という考え方に基づくものであり、これらの器官は分泌を行っているわけではない。


title: 腺

text: 解剖学用語としての○○腺という名前のほとんどは外分泌腺に対してつけられている。比較的少ない内分泌腺の例としては甲状腺が（副甲状腺については、上皮小体という用語が解剖学の教科書などでは用いられている）挙げられる。解剖学における「腺」の定義は上記のとおりであるため、「細胞生成腺」には○○腺という名は（解剖学用語としては）つかないはずだが、胸腺は分泌器官ではない。


title: 腺

text: その他、胃粘膜や腸管上皮からも多くのペプチドホルモンが分泌され、血管内皮細胞は一酸化窒素(内皮細胞由来弛緩因子：Endotherium-derived relaxing factor=EDRF)を産生するなど、局所的な内分泌を行う組織は多数存在する。


title: U.M.A レイク・プラシッド

text: 『13日の金曜日』シリーズのPART1のプロデュース、PART2・PART3の監督で知られるスティーヴ・マイナーが監督したアニマル・パニック映画。邦題はUMAとされているが、実際に登場するのは巨大ワニであり、未確認生物ではない。


title: U.M.A レイク・プラシッド

text: テレビ映画として制作された続編に『U.M.A レイク・プラシッド2』『U.M.A レイク・プラシッド3』『U.M.A レイク・プラシッド ファイナル』、『アナコンダ vs. 殺人クロコダイル』（「アナコンダ」シリーズとのクロスオーバー作品)、『ジュラシック・クロコダイル 怒りのデス・アイランド』(原題: Lake Placid: Legacy)がある。


title: 安芸亀山駅

text: 以上の1日平均乗車人員は、乗車数と降車数が同じであると仮定し、年度毎総数を365（閏年が関係する1971・1975年は366）で割った後で、さらに2で割った値を、小数点第二位で四捨五入。小数点一位の値にした物である。


title: 安芸亀山駅

text: 駅の南側を広島県道267号宇津可部線が通り、その南側を太田川が流れ、駅のすぐ近くにある共栄橋（広島県道268号勝木安古市線になっている）で対岸の広島市安佐北区安佐町宮野に渡ることができる。広島県道268号勝木安古市線を更に南下すると広島市安佐動物公園（広島市安佐北区安佐町）に通じる。


title: オオウキモ

text: 根状部で海底の岩に付着し、上方に向かって茎状部や葉状部を成長させていく。その成長のスピードは著しく速く、1日に50cm近くも成長することもある。茎状部には空気をためた浮き袋が付いているため、これにより海中で直立して浮いていることができる。茎状部は海面に達するまで伸び続け、50m以上に達することもある。海面に達した後は、海面上に広がるような形で成長する。


title: オオウキモ

text: オオウキモが密集した場所では、海底から海面に及ぶ長大な藻場が形成される。海中に林立し、さらに海面を覆い尽したオオウキモを側柱と天蓋に見立てて、「カテドラル（大伽藍）」などと呼ばれることもある。この藻場は生物多様性に富んでおり、カニなどの甲殻類、ウニやヒトデなどの棘皮動物、魚類、そしてアザラシやラッコなどの海獣類のコロニーとなっている。特にラッコは、海流により藻場から流されないように布団にくるまるようにオオウキモを体に巻きつけて眠る習慣がある。カリフォルニア州にあるモントレー水族館 () ではオオウキモと魚を配した「ケルプの森」大水槽が人気を博している。


title: オオウキモ

text: オオウキモは食用に供されないため、従来採集されることはなかった。しかし近年、オオウキモに含まれるアルギン酸が健康に良いと標榜されたため、アメリカを席巻している健康ブームに乗って、サプリメントなどの材料として節度なき乱獲が続いている。沿岸海域の埋立てや水質汚染、海水温上昇などともあいまってアメリカ沿岸のオオウキモは激減しており、近い将来に藻場の豊かな生態系もろともオオウキモの森は消滅するものと予想されている。


title: テレビ東京系列日曜夕方のアニメ枠

text: その後、2001年4月に『機動天使エンジェリックレイヤー』が17:20 - 17:50枠で開始。7月には木曜18:00枠で放送されていた海外アニメ『ウッディー・ウッドペッカー』が移動し、18:30 - 19:00枠が再開。


title: テレビ東京系列日曜夕方のアニメ枠

text: その後、『エンジェリックレイヤー』の後番組に『キャプテン翼 (第2作)』、『ウッディー・ウッドペッカー』の後番組に『サイボーグ009 THE CYBORG SOLDIER』が開始。両番組も1年間放送された。


title: テレビ東京系列日曜夕方のアニメ枠

text: 同番組終了後、5年間中断するが、2011年4月に『毎日かあさん』が水曜19:00 - 19:26枠から移動してきたことによって再開。8年半ぶりの全国ネット・30分アニメである。同作品の終了後には再度中断となったが、半年後の2012年10月に『遊☆戯☆王』シリーズの第4作『遊☆戯☆王ZEXAL』が月曜19:30 - 20:00枠から移動。続く第5作『遊☆戯☆王ARC-V』まで本枠で放送された。


title: テレビ東京系列日曜夕方のアニメ枠

text: 『遊☆戯☆王ARC-V』の終了後には再度編成中断となったが、1年半後の2018年10月改編で、木曜18:55 - 19:53枠に『歌え!ヤンヤン!』以来、43年6ヶ月ぶりに1時間のバラエティ番組『突撃!しあわせ買取隊』を編成することになったため、木曜19:25 - 19:53枠で放送されていた『BORUTO-ボルト- -NARUTO NEXT GENERATIONS-』が日曜17:30 - 18:00枠へ移動し、木曜18:55 - 19:25枠で放送されていた『ポケットモンスター サン&ムーン』が日曜18:00 - 18:30枠へ移動してきたことによって再開された。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフは第二次世界大戦中、ブリティッシュ・コマンドス、落下傘部隊、特殊空挺部隊（SAS）などの特殊部隊・精鋭部隊に配備されたことで有名になった。先細った形状と鋭く尖った刃先を備えることから、このナイフはしばしばスチレットとも称される。ただし、刺突に特化した刃物であるスチレットとは異なり、フェアバーン・サイクス戦闘ナイフは斬撃に用いることも想定されていた。ウィルキンソン・ソード社が製造を担当し、柄頭や握りにはいくつかのバリエーションがある。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: こんにち、フェアバーン・サイクス戦闘ナイフはブリティッシュ・コマンドスや戦略諜報局（OSS）、などを始めとする各国の特殊部隊・精鋭部隊の象徴的な装備と見なされている。ウェストミンスター寺院にはコマンドスを記念した金色のフェアバーン・サイクス戦闘ナイフが所蔵されている。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフは奇襲攻撃と戦闘に特化したナイフであり、胸郭を容易に貫けるように細身の刃を備えていた。握りには正確に保持しやすくする為にくびれがある。フェアバーンは著書『Get Tough!』（1942）の中で次のように述べている。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: 白兵戦において、ナイフほど危険な武器はない。ナイフを選ぶ時には念頭に置くべき2つの重要な要素がある。バランスと尖さである。柄は手にしっかりとフィットしていなければならないし、重すぎる刃も良くない。柄から指が離れ、握りが甘くなる傾向があるからだ。刃には尖い切っ先と切れ味の良い刃先が必須である。動脈を引き裂いた場合（きれいに切断した場合と異なり）、出血を止めようと伸縮する傾向がある。主動脈をきれいに切断したならば、負傷者は速やかに意識を失い、死に至る。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: 実際に製造されたフェアバーン・サイクス戦闘ナイフにはいくつかのパターンがある。原型となったシャンハイ・ナイフの刃渡りはわずか程度だった。最初に製造されたパターンのナイフは、刃渡りで、元々のデザインにはないリカッソ部があった。また柄はわずかにS字型に湾曲していた。第2パターンのナイフは、刃渡り弱で、幅程度の柄、ローレット加工が施された握り、丸い柄頭を備えていた。第二次世界大戦後にアメリカ合衆国で輸入されたものには、法律上の制限から柄の握り側にENGLANDという刻印が加えられている。また、柄の刃側には英国官品を意味するブロードアローと支給番号が刻印されていることがある。第3パターンのナイフは、第2パターンと同様刃渡りは程度だが、握りの滑り止めがリングパターンに改められた。リングパターンの握りは安価な合金素材を用いた鋳造加工でも容易に生産しうるため、当時不足しつつあった真鍮を節約するべくこの設計変更が行われたが、握った時の手が不安定になりやすい点や濡れた時に滑りやすい点が設計者自身によって問題視されていたという。第3パターンには、"WILLIAM RODGERS SHEFFIELD ENGLAND"、"BROAD ARROW"、"ENGLAND"といった刻印が施されることもあった。エギントン・グループ（Egginton Group）の一員でもあるウィリアム・ロジャース社（William Rodgers）では、現在でも同型で黒一色のナイフを製造している。これはNATO各国での使用が想定されており、特定のメーカーを示す刻印は施されていない。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: 刃渡りは大戦において着用を想定しうる最も厚手の衣類、すなわちソビエト連邦製外套を着用した状態の敵を対象に、外套を含む衣類全て（）を貫通し、その上で数インチが身体に突き刺さる長さとして定められていた。大戦後期に製造されたナイフの刃渡りは程度となっていた。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: 全てのパターンにおいて、握りはフルーレ風の独特の形状をしており、様々な構え方が可能だった。刃渡りや握りの滑り止め加工といった細部のバリエーションは多数ある。フェアバーン・サイクス戦闘ナイフのデザインは、その後数十年にわたってナイフの設計に大きな影響を与えた。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフが成功を収めたことで、その後の朝鮮戦争やベトナム戦争に際し、様々な企業がフェアバーン・サイクス戦闘ナイフをコピーした独自の戦闘用ナイフを開発・販売した。1966年に発表されたガーバー マークIIもその1つである。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: オリジナルのナイフはイギリスによっておよそ200万振り製造された。製造時期によって品質に差があり、1945年以降に製造されたナイフは特に品質が劣るとされる。初期モデルの生産数は限られていたが需要は極めて高く、多くのイギリス将兵が自費での購入を試みた。


title: フェアバーン・サイクス戦闘ナイフ

text: OSSスチレット（OSS Stiletto）あるいはOSSダガー（OSS dagger）は、フェアバーン・サイクス戦闘ナイフを元に設計された諸刃のナイフである。しかし、戦略諜報局（OSS）がナイフ生産に投じた予算はイギリス政府の15分の1程度だった。そのため、このアメリカ製ナイフは不十分な焼戻し処理などによってオリジナルのイギリス製ナイフに比べて品質が大幅に劣り、評判も芳しくはなかった。最終的にOSSは20,000振りのナイフを製造した。1944年にはM3戦闘ナイフによって更新されている。OSSスチレット用の鞘はフライ返しのような独特の形状をしているが、これはベルトに取り付けた際に高さや角度をずらしやすくするための設計である。


title: 木構造 (建築)

text: 木構造は、構造耐力上主要な部分に可燃材料を使っているため、他構造に比べ火災に弱い性質をもつ。そのため、原則として、外壁・屋根・軒裏は不燃材料で仕上げなければならない。また、以下のような防火措置を講じる。


title: 木構造 (建築)

text: 大都市圏で古い木造住宅が密集し、大規模地震時などに火災や倒壊で深刻な被害が予想される地域を、地方自治体は「木造住宅密集地域（木密）」と呼んでいる（国土交通省の表現は「地震時等に著しく危険な密集市街地」）。東京都や都内特別区が首都直下地震に備えて「不燃化特区」で建て替えを促すなど、各自治体と国が解消を目指した対策を進めている。


title: 木構造 (建築)

text: 木構造は、構造耐力上主要な部分にシロアリ、腐朽に弱い材料を使っているため、他構造に比べ耐久性が低くなりがちである。そのため、原則として地面から1m以内の木部には防腐・防蟻の措置をしなければならない。また、以下のような対策を講じる。


title: 木構造 (建築)

text: 2010年、公共建築物等における木材の利用の促進に関する法律が成立。国が関与する公共建築物において木材利用を積極的に取り組むとともに、地方公共団体や民間事業者にも木材利用の取組を促がすこととなった。2018年度に国が整備した低層公共建築の木造化率は、78.6%（98棟うち78棟）に達している。


title: 木構造 (建築)

text: 2021年、公共建築物等における木材の利用の促進に関する法律が、脱炭素社会の実現に資する等のための建築物等における木材の利用の促進に関する法律として改正された。目的の見直しや、対象となる建築物を公共建築物から民間を含む建築物一般へ拡大するなどが行われた。


title: 角田由紀子

text: 角田 由紀子（つのだ ゆきこ、 - ） は日本の弁護士である。角田愛次郎法律事務所弁護士、ラディカル・フェミニスト系団体ポルノ・買春問題研究会元共同代表。ラディカル・フェミニスト系国際的人権団体イクオリティ・ナウ理事。日本軍性奴隷制問題解決のための正義記憶財団の支援組織である希望のたね基金で顧問を務める。


title: 角田由紀子

text: 福岡県北九州市生まれ。1967年東京大学文学部語学文学専修課程卒業。1972年旧司法試験合格。1975年4月弁護士登録。性暴力被害者の権利擁護活動、セクシュアル・ハラスメント、ドメスティック・バイオレンス、ポルノグラフィーの問題を専門としている。静岡県弁護士会に所属後、第二東京弁護士会所属。角田愛次郎法律事務所（東京都豊島区）弁護士。94-96年ミシガン大学ロー・スクールサーチ・スカラーとしてキャサリン・マッキノン教授の下で法社会学を学ぶ。2003年1月-4月ミシガン大学日本研究センタートヨタ招聘客員教授、2004年4月明治大学大学院法務職研究科教授、2013年3月定年退職。日本学術会議特任連携会員。


title: グローブシップ

text: グローブシップ株式会社（）は、東京都港区に本社を置くビルメンテナンス、マンション管理などの建物管理事業を中心とする企業である。2015年に株式会社ビル代行とその子会社となっていた日本ビルサービス株式会社が合併して設立された。


title: 日産・R89C

text: 日産・R89Cは、日産自動車が1989年に開発・製作した全日本スポーツプロトタイプカー耐久選手権（JSPC）、世界スポーツプロトタイプカー選手権（WSPC）、およびル・マン24時間レース参戦用のグループCカーである。


title: 日産・R89C

text: 1989年より日産がWSPCに本格参戦するのに合わせて製作された。前年型R88Cはマーチ製だったが、R89Cはローラカーズの製作となった。デザインコンセプトを日産が、設計・製作はローラが担当し、日産側からは水野和敏が開発に参加している。ローラによるシャシーの呼称はT89/10。日産がグループCにローラを使用するのは、1985年から1986年に掛けて柳田春人らがドライブしたT810（フェアレディZC）以来だった。R89Cは日産初のカーボンモノコックのCカーだった。


title: 日産・R89C

text: ル・マン24時間レース参戦を強く意識し、車体は全体に低いシルエットを持ち、リアタイヤにはカバーが掛けられて空気抵抗の低減が徹底されている。ル・マン仕様は、当時のサルト・サーキットに存在した6 kmに及ぶ直線“ユノディエール”に対応するため、前後とも17インチタイヤを採用しており、よりフラットな印象を与えている。


title: 日産・R89C

text: R89C-01 - 04の計4台が製作され、R89C-01、R89C-04がWSPCを戦うニッサン・モータースポーツ・ヨーロッパ（NME）が、R89C-02、R89C-03がJSPCを戦うNISMOがそれぞれ使用した。


title: 日産・R89C

text: イギリス・スネッタートンにおいて1989年4月3日 - 5日にR89C-01のシェイクダウンテストを行った後、4月15日 - 18日にかけてアメリカのアリゾナで高速耐久テストを行う。このテストで最高速度386 km/hを記録した。その後ヨーロッパに戻り4月26日 - 28日フランス・ポール・リカールのテストではR89C-01はル・マン仕様で、新たに完成したR89C-02はWSPC仕様でテストを行い、5月2日 - 4日にフランス・ディジョン行われた合同テストには2台のR89Cが持ち込まれ、このテストには長谷見昌弘、星野一義の両ドライバーも参加した。


title: 日産・R89C

text: この年WSPCシリーズから外れたル・マン24時間にはNME、NISMO、エレクトラモーティブから1台ずつの3台がエントリー。予選12位からスタートした24号車（NME）は、2周目5位、3周目4位、4周目3位とレース開始とともに大きく順位を上げたが5周目のミュルサンヌでザウバー・メルセデスをかわそうとしてスピンしレースを終えた。日本人クルーの乗る23号車は予選19位から着実に走り、5時間目には4位にまで順位を上げていた。しかし深夜になってオーバーヒートでリタイヤした。エレクトラモーティブが走らせる25号車も予選15位から5位にまで順位を上げていた16時間目にエンジントラブルによってリタイヤした。


title: 日産・R89C

text: 続くWSPC第4戦ブランズハッチからマシンをモデファイ。リヤに19インチタイヤを採用し、ブレーキディスクをカーボン化。またリヤタイヤのスパッツは撤去された。予選は4位。決勝では順調に順位を上げザウバー・メルセデス61号車に次ぐ2位につけていた19周目、ザウバーを抜こうとしてコースアウトしリタイヤ。


title: 日産・R89C

text: WSPC第5戦はニュルブルクリンクで行われた。これまでスタートドライバーを担当していたジュリアン・ベイリーはル・マン、ブランズハッチでのミスによってその座をはく奪されアンドリュー・ギルバート＝スコットがスタートドライバーを務めた。予選4位からスタートしたR89Cは18周目ザウバー・メルセデスを交わしてトップに立ち後続との差を広げた。しかし次第に燃費が苦しくなり、終盤にザウバーの2台とヨーストポルシェにかわされ4位に後退。その後ラストラップの最終コーナーで燃料切れによりリタイアした。


title: 日産・R89C

text: WSPC第6戦ドニントン。予選3位の好位置からスタートしたR89Cは決勝でも序盤の混戦を抜け出し独走、ザウバー・メルセデスの2台がこれを追う展開となる。ニュルブルクリンクの時のような燃費の不安もなく優勝の可能性もあったが、終盤ピット作業でペナルティを受け、さらに右リヤタイヤのスローパンクチャーにも見舞われペースを落としたが3位に入り本格参戦後初の表彰台を獲得した。


title: 日産・R89C

text: JSPCでのR89Cのデビュー戦は第3戦富士500マイルで23号車が予選3位、24号車が予選4位につけた。決勝では2台のペースは速く後続を引き離して1-2体制を築いたが、32周目24号車がエンジントラブルで後退。かわって23号車がトップに立ったが37周目、燃料ポンプのトラブルでリタイアした。一度は後退した24号車はその後追い上げ2位にまで順位を挽回したが、右リヤタイヤをバーストさせリタイアした。


title: 日産・R89C

text: 延期になっていた第4戦鈴鹿1000kmは12月に行われた。23号車はテストでマシンをクラッシュさせて不参加。予選3位の24号車は予選2位のトヨタ36号車が最後尾スタートとなったためフロントローからスタートした。上位グループでレースを進めていたがスピンアウトし大きく後退、トップから37周遅れの10位に終わった。


title: 日産・R89C

text: 1990年、1991年のJSPC及び1990年のWSPC第1戦鈴鹿、ル・マン24時間レースにチーム・ルマンがR89CをベースとしたマシンR90Vで出場したのでここに記す。R90VはR89CにR90CPのサスペンションを組み込んだマシンでルマンがメンテナンスを行い、タイヤはヨコハマタイヤを使用した。


title: 日産・R89C

text: 1990年はJSPC第3戦富士500マイルでの6位入賞以外目立った成績を残していないが、雨で中止になった第2戦富士1000kmでポールポジションを獲得している。他車がレインタイヤで予選を行うなか、和田孝夫がカットスリックでアタックしてのポール獲得であった。


title: 日産・R89C

text: 1991年の開幕戦富士500kmにはR91Vとして出場し4位入賞。第2戦からルマンはニューマシンR91VPを登場させるが、第3戦のレースでR91VPは大破炎上し使用不能になり、第4戦鈴鹿1000kmから再びR90Vを登場させる。その後第5戦 - 第7戦はR90VPとしてエントリーし第5戦菅生500kmでは5位に入賞した。


title: Music Macro Language

text: Music Macro Language（ミュージック・マクロ・ランゲージ）とは音楽演奏を表現するデータ記述言語ないしドメイン固有言語である。MMLと略されることが多いが、XMLの一種であるMusic Markup Languageも音楽を表現するものでそちらもMMLと略されるため、混同されることがある。


title: Music Macro Language

text: 楽曲として聞くに堪える音声信号を直接表現するとデータ量が膨大になるため、また人間可読な文字列として簡単にシーケンスデータを入力するため、初期のパソコンでの音楽演奏によく使われた。独立した演奏プログラムとしての実装と、BASICに埋込みの、codice_1文で演奏するものと、どちらが先かは定かではない。


title: Music Macro Language

text: 古いパソコンの一部の演奏系では、実際の分解能が低いために、テンポや音長の指定のしかたによっては強烈な「テンポずれ」と呼ばれる、分数で表現される厳密値との時間ズレが発生した。これを回避するために、様々な運用上の工夫がされた。


title: Music Macro Language

text: 多用された技法の1つに「最短音符合わせ」というものがある。「みんな一斉にまとめてずれれば、ずれがわからない」という理屈であり、全ての音長を、短い音符の連続で記すが、可読性は非常に悪くなる。以下に一例を記す。


title: Music Macro Language

text: その後、さまざまな個人や企業が音源ドライバを開発したが、それらはテンポずれが発生しないように設計されていた。また、テンポずれが発生する環境でも、最短音符合わせを使わずにテンポずれを防ぐ技法が編み出された。そのため、可読性が悪い最短音符合わせは、次第に使われなくなっていった。


title: Music Macro Language

text: 後発の音源ドライバにおいても発生した事象として「特定のテンポにおいて、目的とする音長が再現されない結果リズム感を損ねた再生が行われる」ことがある。これは「1秒間のtick数×60÷テンポ数」が整数、かつその値を「音符の分数÷4」で割った値が整数、という条件を満たさないことが原因で発生する。逆にこの条件を満たすテンポと分数で作られた曲は音長のズレや曲の破綻が発生しない。


title: Music Macro Language

text: 分解能の低さは、テクノポップなどのグルーブ感（音長やリズムの微妙な変化とその一定性）を重視する音楽の多くをPCとMMLでは再現困難または不能とする。また、通常の4分音符や8分音符という長さのみでの表現はそもそも不可能な曲もある。しかし「tickが1/60秒のシステムの場合は、テンポ225に設定することで64分音符をtick1回分の長さとして扱うことが可能」というテクニックで、テンポと音長の組み合わせでは再現できなかった音長の楽曲が演奏可能となる。


title: Music Macro Language

text: これにより一部のテクノやハウスなどの楽曲も演奏可能になる。またこのように4の倍数以外の音長で構成される曲のテンポは非整数値となる。この手法も後に絶対音長を指定できる音源ドライバが登場して以降、使用頻度は減少する。


title: 1日1個のリンゴは医者を遠ざける

text: 1日1個のリンゴは医者を遠ざける（1にち1このリンゴはいしゃをとおざける、）はウェールズ由来の英語の諺で、リンゴ（あるいは果物や野菜一般）を食べることが健康によい効果をもたらすという民衆の知恵を示したものである。


title: 1日1個のリンゴは医者を遠ざける

text: 1860年代に最初に記録されたこのことわざはウェールズに由来し、特にペンブルックシャーで広く行き渡っていた。最初の英訳は（ベッドに入る前にリンゴを食べれば、医者が食い扶持を稼げなくなる。"bed" と "bread" で韻）であった。現在の言い回し（）が最初に印刷物に現れたのは1922年のことである。


title: 1日1個のリンゴは医者を遠ざける

text: 2011年の研究では、リンゴと洋ナシを食べることが脳梗塞の予防になる可能性があるとされた。2012年の論文では、リンゴが健康な中年の成人において悪玉コレステロールの量を有意に減らしたことが報告された。2013年には、BMJが毎年クリスマスに発行するユーモラスな論文を集めた号の一部として、英国の50歳以上の全員に1日1つのリンゴを処方する場合とスタチンを処方する場合の影響を比較したものが出版された。この研究ではどちらの介入も同様に効果があるとされた。


title: 1日1個のリンゴは医者を遠ざける

text: 2015年にはリンゴの消費量と医者にかかる頻度の関連を直接調査した研究が行われた。結果、この諺が正しいという根拠は得られなかったが、1日あたり1個のリンゴを食べる群では処方薬がより少ないことは見出された。


title: 1日1個のリンゴは医者を遠ざける

text: 一方、2011年の研究では、過体重の男性46名について通常の食事に1日1個のゴールデンデリシャスを追加したところ悪玉コレステロールとトリグリセリドの値が上昇したことが報告された。論文中ではゴールデンデリシャス中に糖分がより多く、ポリフェノールがより少ないことがその原因の可能性として挙げられている。


title: 福田和代

text: 大学卒業後、金融機関のシステムエンジニアとなる。何年も新人賞に応募し続けるも最終候補作に残らず、なぜだろうと考えながら大阪の小説講座「創作サポートセンター」に通う。そこに講師として参加した青心社の社長に福田の作品が目に留まり、2007年、航空謀略サスペンス『ヴィズ・ゼロ』で小説家デビューした。


title: 等式

text: このように、相等性は反射律、対称律、推移律を満たすため、相等性は同値関係の一種であり、また「相等性とは代入原理を満足する同値関係のことである」と言っても（冗長だが）定義と同じことである。等式は数学において最も基本的な同値関係を与えるものであると見ることができる。


title: 等式

text: ここで、見かけ上異なるものが等しいものを表したり、表記の都合などから見かけ上同じに見えるものが別の対象を指し示したりすることがあるため、何かが等しいというためには各辺にどのような対象をとるか、対象が何者であるかということを明確にしなければならないということを意識する必要がある。場合によっては相等といわず、同値、同型、合同などと呼んで、等号の代わりにそれぞれ特有の記号を用いることもある。


title: 等式

text: が成り立つ、という形に述べることもある。これは命題関数 "P"("x") において自由変数 "x" が複数回現れるとき、命題 "P"("a") に現れる "a" の一部をそれと等しいもので置き換えてもよいことを含意している。なんとなれば、全ての "i" について "a" = "a" で、いくつかの "j" について "b" = "b" かつそれ以外の "j" について "b" = "a" と置いてみるとよい。


title: 等式

text: これは"P(x)" = {"x" ± "c"="a" ± "c"},"P(x)" = { "xc"="ac"}, "P(x)"={"x"/"c"="a"/"c"} なる命題関数によって代入原理から導かれる。これらを総称して、等式変形と呼ぶ。


title: 東京競馬場前駅

text: 東京競馬場の最寄り駅の一つであった。競馬場の観客には、国分寺・新宿・東京方面からの観客は当駅を、立川・川崎方面からの観客は府中本町駅を、京王八王子・聖蹟桜ヶ丘・京王線新宿方面からの観客は府中競馬正門前駅を、と言う具合に使い分けられていたようである。


title: 東京競馬場前駅

text: 廃止後駅跡地には東京都府中勤労福祉会館なる温水プールなどの複合施設が建設された。2003年（平成15年）に府中勤労福祉会館も都の行革と建物の老朽化のため取り壊され、跡地は府中市に譲渡して府中市の防災公園となった。北府中から伸びていた廃線跡は一部が鉄道公園や緑道として整備されている。駅名標は府中市郷土の森博物館に非公開で保存されている。


title: 電源

text: 個々人から見て、各電気製品への電力供給の源も電源と呼ばれている。たとえばあるPC（パーソナルコンピュータ）のユーザにとって、そのパソコンの「電源」は、パソコンの電源ケーブルの先端が差し込んであるコンセントのことである。


title: 電源

text: 主に携帯する機器や小型機器に用いられる。携帯型ラジオ、懐中電灯、電気式時計や電気式腕時計、電気シェーバー、電気式体重計、電気式自動血圧計、ラジオカセットレコーダー、携帯音楽プレーヤー、ラジコン、ワイヤレスマイク、携帯型トランシーバー、携帯電話、PHSなどである。この中にはACアダプタや電灯線からも電源を取れる機器もある。


title: 電源

text: 電源回路には、機器内に組み込まれているもの、ACアダプタとして分離されているもの、単一の機器となっており電源のない機器に接続するものなどがある。PC/AT互換機の電源は交換可能な電源ユニットとして規格化されており、現在主流の規格はATX電源である。


title: 電源

text: 電源スイッチは、実際に電源回路の上流で電灯線からの電力供給をON/OFFしていることもあるが、電源回路に指示を送っているにすぎないこともある。その場合、そのための回路（パソコンなどの場合マザーボード上にある）には電源OFFでも電力が供給されている。これが待機電力である。


title: 佐佐木定綱

text: 1986年に東京都世田谷区で、歌人で早稲田大学政治経済学部助教授（当時）の佐佐木幸綱の次男として生まれる。成城大学大学院文学研究科国文学専攻修士課程修了。書店員として働いていた2017年に「魚は机を濡らす」で第62回角川短歌賞を受賞。現在、非正規雇用として働きながら、様々な文芸雑誌や新聞にエッセイや書評を寄稿している。またNHKや朝日新聞などのメディアでの萩原慎一郎『歌集 滑走路』についての評論や研究でも知られている。 2019年11月に『歌集 月を食う』を出版し、第64回現代歌人協会賞を受賞した。2022年度NHK短歌選者（第4週担当）。


title: アトレウス

text: この事件の結末として、クリューシッポスが恥じて自殺したという説や、ペロプスの妃ヒッポダメイアがアトレウスとテュエステースをそそのかしてクリューシッポスを殺させたという説、また、アトレウスとテュエステースが断ったため、ヒッポダメイア自らがクリューシッポスを手にかけたとする説もある。


title: アトレウス

text: そのころミュケーナイでは、ステネロスがアムピトリュオーンを追放して王位についており、アトレウスとテュエステースはステネロスから招かれてミュケーナイに近いミデアを預かった。ステネロスの死後はその息子のエウリュステウスが王となったが、エウリュステウスには後継者がいなかった。エウリュステウスの死後、ミュケーナイの王位はペロプスの子が継ぐべしとの神託が下された。そこで、ミュケーナイの人々はアトレウスとテュエステースをミデアから呼び寄せ、二人のうちどちらを王にすべきか議論した。


title: アトレウス

text: アトレウスの妻アーエロペーは、テュエステースを愛しており、秘かに黄金の羊をテュエステースに与えた。テュエステースは、黄金の羊の所有者が王となるべきだと宣言した。アトレウスもこれに同意したので、テュエステースは黄金の羊を示して、ミュケーナイの王となった。


title: アトレウス

text: しかしこれに異を唱えたのはゼウスだった。ゼウスはヘルメースを遣わして、もし太陽が逆の道をたどったらアトレウスが王となるという協約を示し、テュエステースがこれに同意すると、太陽は東に沈んだ。ヘルメースはテュエステースが羊を横領していたことを明らかにし、テュエステースは追放され、アトレウスがミュケーナイの王となった。


title: アトレウス

text: テュエステースには水のニンフとの間にアグラオス、カリレオーン、オルコメノスの3人の子供がいたが、アトレウスはこの子供たちを八つ裂きにして煮て、その料理をテュエステースの食膳に供した。テュエステースが飽食したとき、アトレウスは取っておいた子供たちの頭部を見せて彼が何を食べたかを知らせ、あらためてテュエステースを国外に追放した。


title: アトレウス

text: シキュオーンに逃れたテュエステースは、彼の娘ペロピアを犯した。自分の娘に生ませた息子がアトレウスに復讐を遂げるだろうという神託を受けたからである。ペロピアはアイギストスを産み、後にアトレウスの妃となった。アイギストスはアトレウスに育てられた。


title: アトレウス

text: 息子たちが成長すると、アトレウスはアガメムノーンとメネラーオスに命じてテュエステースの居所を探させた。二人はテュエステースを捕らえ、アトレウスのもとに連行した。アトレウスはテュエステースを投獄し、アイギストスにテュエステースを殺すよう命じた。


title: アトレウス

text: テュエステースはアイギストスが持つ剣を見て、それが自分の剣であることに気づいた。アイギストスに剣の由来を質すと、アイギストスは母親から譲られたものだと答え、ペロピアを呼び出した。ペロピアはアイギストスに、この剣の持ち主との交わりによってお前が生まれたのだと答え、剣を確認するふりをして奪い、自分の胸に突き立てた。アイギストスは自死した母親から剣を抜くと、アトレウスのところに戻り、浜辺で犠牲を捧げているアトレウスを殺した。


title: アトレウス

text: 日本の古代ギリシア文学研究者で『ギリシア・ローマ神話辞典』の著者、高津春繁（1908年 - 1973年）は、アトレウスの伝説は種々に変更が加えられたために相互に矛盾する話が多いとする。テュエステースとの争いについてはホメーロス以後のものであり、いろいろな所伝があると述べている。


title: アトレウス

text: イギリスの詩人ロバート・グレーヴス（1895年 - 1985年）は、著書『ギリシア神話』の中で、アトレウスとテュエステースの神話は、アルゴスの王座をめぐるアクリシオスとプロイトスの神話にも見られるように、統治権をめぐる共同統治王たちの争いをもとにしているようだと述べている。古代の聖王とその後継者は、王は太陽が最北端の点に到達する夏至の日まで統治し、後継者が彼を殺して王位を奪う。その間、太陽は南に移動してやがて冬至となる。後継者は先王の妻と結婚するため、相互の憎み合いはいっそう激しいものとなった。このようにして、アトレウスとテュエステースもアーエロペーをめぐって争ったとする。


title: アトレウス

text: さらに、アトレウスに肩入れするゼウスとテュエステースを保護するアルテミスの存在についてもグレーヴスは指摘している。ここでゼウスと対立するアルテミスは、アポローンの妹の処女神ではなく、初期の家母長制時代のアルテミスである。


title: シベールの日曜日

text: 『シベールの日曜日』（シベールのにちようび、原題："Cybèle ou les Dimanches de Ville d'Avray"、英題："Sundays and Cybele"）は、1962年製作のセルジュ・ブールギニョン監督によるフランス映画。原作はベルナール・エシャスリオーの『ビル・ダヴレイの日曜日』。白黒。


title: シベールの日曜日

text: 元空軍のパイロットで、第一次インドシナ戦争での戦傷による記憶喪失が原因で無為な毎日を送っているピエールは、ある日ひとりの少女に出会う。父親に捨てられ、天涯孤独の身で修道院に預けられたその少女はフランソワーズと名乗った。お互いに深い孤独を抱えるピエールとフランソワーズは日曜日の面会ごとのヴィル＝ダヴレーの逢瀬で、疑似的な親子とも恋人同士とも言える関係で触れ合う。しかし、幸福な週末は長くは続かなかった。クリスマスの日に、ピエールはフランソワーズの望みを叶えようとするが……。


title: 〈ビストロ・パ・マル〉シリーズ

text: 自分の店に「パ・マル＝悪くない」という名前をつけた無口な料理長・三舟忍。三舟を支える温厚な副料理長・志村洋二。明るいソムリエの金子ゆき。そして僕―新人ギャルソンの高築智行。フランスの家庭料理が人気のこの店には、本当にフランス料理が好きな客が集まってくる。そんな客の中には、最近不可思議な出来事に遭遇して悩んでいる者がいた。三舟は持ち前の推理力と料理の知識を駆使して、鮮やかに謎を解き明かしていく。


title: 〈ビストロ・パ・マル〉シリーズ

text: 朗読劇「キキコトバ」で、2010年2月17日に第1回公演「タルト・タタンの夢～オッソ・イラティをめぐる不和～」、同年4月14日に第2回公演「タルト・タタンの夢～ロニョン・ド・ヴォーの決意～」、同年5月19日に第3回公演「タルト・タタンの夢～割り切れないチョコレート～」が行われた。


title: 〈ビストロ・パ・マル〉シリーズ

text: コミカライズが『月刊サンデーGX』（小学館）にて2011年11月号より2012年10月号まで連載された。作画は原尾有美子が担当している。連載開始に合わせ、物語に登場する料理の作り方を動画で紹介する特設サイトが開設された。


title: オリックス自動車

text: 1972年に、オリックス（旧オリエント・リース）のオートリース部門「オリエント・オート・リース」として設立。2005年にオリックスレンタカー（1985年設立）他6社が合併して現社名に改称した。オリックスレンタカーの愛称はブランド名として存置している。


title: オリックス自動車

text: カーリースは法人向けが大部分を占めているが、1990年代末より個人向けの「マイカーリース（5年）」も力を入れており、契約形態によってはセゾンカードやUCSカードでのリース代金の引き落としができる。2004年からは、契約から24ヶ月経過後に返却（中途解約）あるいは乗り換えが可能な「いまのりくん」なども提供している。


title: オリックス自動車

text: 2000年よりカーシェアリングの実証化モニターテストを行っており、2007年からは「プチレンタ」のサービス名で正式に開始された。都市部のマンションやビル内の駐車場、月極駐車場、ファミリーマートの駐車場をレンタル車両のステーション（発着場）としており、順調にステーション数を増やしている。なお、このステーションの獲得にまつわる営業社員の奮闘記ついては、2008年12月に日経スペシャル ガイアの夜明けで取り上げられている。2010年10月、サービス名を「オリックスカーシェア」へと変更した。


title: オリックス自動車

text: 近年個人向けカーリースのテレビコマーシャルを放映している。過去のCMで使われていた、奥華子が歌っている「いまのりくん」のコマーシャルソングは20番まであり、総時間は14分もある（このCMソングはいまのりくんのホームページ上で聴くことができた）。


title: エキソサイトーシス

text: 分泌顆粒は細胞内線維群の働きによって細胞質内を移動し、細胞膜へと接近する。そして分泌顆粒膜外層が細胞膜内層と、分泌顆粒膜内層が細胞膜外層と融合する。これにより分泌顆粒内腔が細胞外界と連絡し、顆粒内容物は細胞外へと遊出する。細胞膜と融合した顆粒膜は、そのまま新たな細胞膜となるか、細胞内へ再び戻る。


title: 黄緑6号

text: 1963年に登場した103系電車で初採用となり、投入線区が山手線であったため以後「山手線のラインカラー」として定着するとともに、中央線快速の朱色1号、山手線→中央・総武緩行線の黄5号と合わせて3色が登場した事により、線区別のラインカラーという概念が登場するきっかけとなった色でもある。


title: 黄緑6号

text: その後新性能通勤形電車の塗装として関東では横浜線、埼京線、川越線、八高線に、関西では1973年以降の関西線（大和路線）でも採用されたが、関西線では田園風景の中に黄緑が溶け込みやすく、また季節によっては霧が出て識別しにくいとの理由から、前面に警戒色として黄5号の帯を入れていた。一時期この帯は省略されていたが、現在では同様の理由で白帯が付けられている。関西線以外では奈良線、おおさか東線でも本色が使用されている。


title: やらまいか

text: 日本語の方言の一つである遠州弁は、かつての遠江国（遠州）、のちの静岡県の西部を中心に使用されている。「やらまいか」とは、この遠州弁の連語の一つであり、共通語では「やろうじゃないか」という意味にあたる。「やってやろうじゃないか」あるいは「とにかくやってみよう」といった気概や心情を表している。また、この言葉は静岡県の西部で暮らす人々の気質や西部の風土を表す代表的な言葉としても知られており、遠州っ子の気質を「やらまいか精神」や「やらまいか魂」などと表現することも多い。


title: やらまいか

text: 静岡県は7777平方キロメートルに及ぶ広大な県域を持ち、かつての遠江国（遠州）、駿河国（駿州）、伊豆国（豆州）の3つの令制国によって構成されている。3か国の寄り合い所帯であるため、同じ静岡県でも旧遠江国、旧駿河国、旧伊豆国では県民性が大きく異なっているとされている。かつての遠江国である静岡県の西部では、新しい物事に積極果敢に挑戦する進取の気風が根付いており、起業家精神に富むとされる。これらを表す言葉として「やらまいか」が挙げられている。


title: やらまいか

text: 一方、かつての駿河国である静岡県の中部および東部の一部は、新しい物事に対して慎重で保守的な傾向が強いとされる。それを端的に表しているのが「遠州のやらまいか、駿河のやめまいか」という言葉である。新しい物事に対して「やらまいか！」（＝「やろうじゃないか！」）と積極的になるのが遠州っ子、「やめまいか」（＝「やめようじゃないか」）と消極的になるのが駿河っ子、というわけである。同様に「浜松のやらまいか、静岡のやめまいか」という言い回しもあるが、これは西部を代表する都市である浜松市と、中部を代表する都市である静岡市の市民性を比較した言葉であり、「西部のやらまいか、中部のやめまいか」も同様の意味である。


title: やらまいか

text: 静岡県の西部では、「やらまいか精神」と称される挑戦を重んじる気風が根付いており、起業家活動を支援する者も多く、他郷出身者も受け入れる地域の開放性も備わっていた。これらの風土の下で起業家や研究者を多く輩出してきた。その結果、静岡県の西部において、音楽産業、輸送用機器産業、光・電子産業といった様々な分野で数多くの企業が産声を上げた。


title: やらまいか

text: やらまいか精神が起業家に与えた影響についての論考は、ジャーナリストの梶原一明が嚆矢とされる。梶原は『超合理経営の発想』をはじめとするやらまいか精神について論じる書籍を多数上梓している。そのほかにも、経営学者の伊丹敬之や実業家の晝馬輝夫による著作をはじめ、経済学者の太田耕史郎の著作などが知られており、地域経済学などの学術研究にて静岡県西部の起業家活動を論じる際に言及されることが多い。


title: やらまいか

text: このような背景により、静岡県の西部から多様な起業家が次々と現れた。その結果、静岡県の西部においては、繊維産業、繊維機械産業、工作機械産業、楽器産業、二輪車産業、四輪車産業、光産業とリーディング産業が次々と勃興し、それらが互いに関連し連鎖的に発展していった。やがて、静岡県の西部は日本を代表する産業集積地の一つとして知られるようになり、東海工業地域を形成するに至った。


title: やらまいか

text: 「やらまいか精神」の根幹は「経済合理性の追求と独立自尊・自力更生の思想」とされている。このような気風が静岡県の西部に根付いた背景として、経済思想の一つである「報徳思想」の影響が指摘されている。静岡県の西部に暮らす人々への影響は大きく、やらまいか精神と報徳思想を並び称して「遠州の二大精神」と評されることもある。


title: やらまいか

text: 農政家の二宮尊徳が提唱した報徳思想は、尊徳の高弟である岡田良一郎（遠江国佐野郡倉真村出身）らによって日本全国に伝わり、各地に報徳社が結成された。良一郎の父である岡田佐平治（遠江国佐野郡倉真村出身）は、尊徳の弟子であると同時に掛川藩大庄屋でもあり、報徳思想を生かして窮民救済を図った。その結果、掛川藩をはじめとする遠江国において報徳運動はひじょうに盛んとなり、村々に報徳社が次々と設立され、報徳仕法による農村復興運動が積極的に展開された。明治に入ると佐平治は各地の報徳社の上位組織として遠江国報徳社を設立し、のちに良一郎が全国組織である大日本報徳社に移行させた。報徳思想の影響を受け、倹約と実学を重んじるとともに利他的な気風が形成された。やがて、誠実や勤勉を尊び、働き者をたたえる風潮が涵養されたと指摘される。


title: やらまいか

text: 報徳思想に触れた結果、静岡県の西部の農家は勤勉性に富んでおり、それが明治以降の工業化の基盤となったとされる。また、報徳思想に基づいて、岡田良一郎らが日本で初めての信用金庫となる勧業資金積立組合を静岡県佐野郡に設立するなど、地域経済の振興や産業の発展にも寄与した。報徳思想は貯蓄を推奨したことから、静岡県の西部では資本の蓄積が進行し、勧業資金積立組合以外にも多くの金融機関が設立された。明治末においては、静岡県が日本で最も金融機関の多い都道府県であった。金融機関の発達は、創業や事業拡大における資金調達の円滑化をもたらした。このような背景もあって、静岡県の西部に起業家を育む土壌が培われていったとされる。


title: やらまいか

text: やらまいか精神と報徳思想が遠江国の起業家に影響を与えた具体例としては、豊田佐吉と鈴木藤三郎が挙げられる。遠江国敷知郡山口村出身の豊田佐吉は報徳思想に影響を受けており、報徳の謳う「勤労」「分度」「推譲」を参考に「労働」「感謝」「奉仕」を経営理念として掲げていた。また、遠江国周智郡森町村出身の鈴木藤三郎は報徳実業論を提唱しており、報徳思想を経営に応用し事業に傾注することで公正なる企業間競争に対峙するよう主張していた。このように、静岡県の西部における実業家らを支えた精神的な支柱となっていった。


title: やらまいか

text: 静岡県の西部にゆかりのある企業においては、「やらまいか精神」の影響を受けた経営理念や企業哲学を制定していることも多い。本田技研工業では、同社発祥の地である浜松市にはチャレンジ精神を尊重する風土があるとしたうえで、皆で一丸となって失敗を乗り越えよりよいものを創り出す「やらまいか精神」は「ホンダイズム」となり同社に受け継がれているとしている。


title: やらまいか

text: 「やらまいか」は、英語で表記する際はローマ字でそのまま「yaramaika」と表記することが多い。浜松市役所では、やらまいかを「yaramaika」と表記したうえで「Let's give it a try」と説明している。日本放送協会では、「Yaramaika」と表記したうえで「Let's give it a try without fearing failure」と説明している。本田技研工業では、「やらまいか精神」を「"yaramaika" spirit」と表記しており、やらまいかについては「'Yaramaika' means "let's just do it" in a Japanese dialect used in the Hamamatsu region」と説明している。


title: ラスト・ナイツ

text: 混沌の時代を経て建国された帝国では、規律と忠誠を重んじる騎士に代わり私欲を求める人間が台頭していた。古い騎士道を重んじるバルトーク卿は、私腹を肥やすギザ・モット大臣によって都に呼び出される。暗に賄賂を要求されたバルトーク卿は儀礼的な献上品を贈るだけで、ギザ・モットの要求を拒否する。侮辱されたと思い込んだギザ・モットは、権勢を誇示するためバルトーク卿を宝物庫に呼び出すが、逆にバルトーク卿に政治姿勢を非難される。しかし、老齢のバルトーク卿は発作を起こして倒れ、ギザ・モットによって杖で打ち据えられ、これに対し刀で反撃したため反逆罪に問われてしまう。裁きの場でギザ・モットと彼を重用する皇帝を批判したバルトーク卿に対し、皇帝はバルトーク家の廃絶を決定する。さらに、ギザ・モットは決定に異議を唱えたバルトーク騎士団のライデン隊長にバルトーク卿を処刑するように皇帝に進言する。躊躇うライデンに対し、バルトーク卿は「騎士の掟を守れ」と命令し、ライデンは泣く泣くバルトーク卿を処刑する。処刑後、バルトーク一族は領土を追われ、騎士団も解散するが、復讐を恐れたギザ・モットはライデンを監視するようにイトー隊長に命令する。


title: ラスト・ナイツ

text: 1年後、かつてのバルトーク騎士団の面々は都で新しい生活を営んでいたが、ライデンだけは新しい生活を送ろうとせず、酒と女に溺れる日々を過ごしていたため、かつての部下や妻からも愛想を尽かされていた。一方、復讐の恐怖に獲り付かれたギザ・モットは他人を信用しなくなり、自身の館を要塞化し義父のオーギュスト卿を脅迫して護衛の兵士を供出させていたが、首相の死に伴い新首相に任命されると、皇帝から「自分よりも過剰な警備をするな」と命令されてしまう。ギザ・モットはライデンを殺すように命令するが、監視を続けるイトーから、ライデンがバルトーク卿から託された刀を売り払ったこと、娼婦にされたバルトーク卿の娘に関心を示さなかったことを根拠に「復讐されることはあり得ない」と断言する。それを聞いたギザ・モットは館の要塞化が完了したこともあり、ライデンの監視を止め、増強していた兵士もオーギュスト卿に返還する。


title: ラスト・ナイツ

text: 監視の解けたライデンは部下たちの元に向かい、ギザ・モットの館を襲撃することを告げる。ギザ・モットへの復讐を果たすため、自堕落な人間を演じ部下との接触も最小限に控えて監視を欺いていたライデンは、元副官コルテスが取り戻したバルトーク卿の刀を手に、ギザ・モットの館を襲撃する。職人に扮してギザ・モットの館に出入りしていた部下からの情報と、バルトーク卿の親友だったオーギュスト卿の協力を得たライデンたちは、多くの同志の犠牲を払いイトー率いるギザ・モット騎士団を討ち破り、ライデンはギザ・モットを討ち取りバルトーク卿の復讐を果たす。国民はライデンたちを「帝国の失われた誇りを取り戻させた」として英雄視したため、処置に苦慮した皇帝は諸侯を集め意見を求め、オーギュスト卿の意見を採用する。皇帝はライデンの部下たちを免罪し、ライデンのみに反逆罪で死刑を言い渡す。ライデンは部下たちに「騎士の掟を守り、バルトーク家を守れ」と言い残し皇帝の元に向かい、処刑の時を迎える。


title: ラスト・ナイツ

text: 韓国のソビックグローバルコンテンツ投資組合（CJエンターテイメント、ロッテ、チャンネルA、MBN）の出資によってアメリカ合衆国のライオンズゲートにより製作された。また、劇場用ポスターには「DMM.com presents」と表記されており、同社が多額の投資をしている。先行試写会がDMM.comの社員向けに行われた。


title: ラスト・ナイツ

text: 監督の紀里谷は、2009年の『GOEMON』公開後にマイケル・コニーヴェスから脚本を渡され、「スピート感があり、描かれている本質に惹かれた」と本作への参加を決めた。当初の脚本では日本を舞台に登場人物が全員日本人の設定だったが、シェイクスピア作品を日本の物語として製作した黒澤明の『乱』や『蜘蛛巣城』に倣い、「その逆に挑戦してみようと思った」として、舞台が西欧風の封建国家に変更された。


title: ラスト・ナイツ

text: スタッフ・キャストは17か国から集められ、クライヴ・オーウェンとモーガン・フリーマンは脚本を読み「面白い」と出演を承諾している。しかし、同じく『忠臣蔵』を題材にした『47RONIN』の企画が同時期に進んでいたため、ハリウッドの大手スタジオの協力が得られなくなり、スポンサーやキャスト・スタッフを集めるまでに2年間かかったという。


title: ラスト・ナイツ

text: フリーマンが演じるバルトーク卿は『忠臣蔵』の浅野内匠頭に相当するが、浅野とフリーマンの年齢差（約30歳）が大きい点について、当初は若手俳優の起用も検討されていたが「若いと機能しなかったので、モーガンにした」と語っており、バルトーク卿の年齢もフリーマンの年齢に近い70歳代に設定されている。また、フリーマンはアフリカ系アメリカ人の歴史的背景を念頭に「こういう役（貴族役）は最初で最後だろう」と語っている。


title: ラスト・ナイツ

text: 2012年11月にチェコのプラハで古城や修道院などで撮影が行われた。元々はインドで撮影する予定だったが、諸事情により断念している。撮影では「自分の国にそういう精神（武士道に類するもの＝騎士道、愛国心）があるはずだ」として、各国のキャストから「サムライの事を勉強した方がいいか」という質問があった際には「そういうことはしなくていい」と指示している。撮影中、紀里谷は演出や製作費のことで精神的に追い詰められていたが、フリーマンから「いろんな監督とやってきたけど、君は全然大丈夫だから」と励ましの言葉をかけてもらい、撮影を続けることが出来たと語っている。


title: 三國志III事件

text: 三國志III事件（さんごくしスリーじけん）、または三國志III能力値付加事件とは、日本のコンピュータゲームメーカー・光栄（現・コーエーテクモゲームス）が1992年に発売したパソコンゲーム『三國志III』のゲームデータ改造ツールを販売した出版社・技術評論社を相手に著作権侵害を主張して起こした裁判の通称。


title: 三國志III事件

text: 技術評論社が刊行した『三國志III非公式ガイドブック』には、「NBDATA」と称するプログラムを収録したフロッピーディスクが添付されている。このNBDATAを使用すると、ゲーム「三國志III」中に登場する武将のパラメータを通常プレイ時の最大値である100よりも高く設定できた。これに対し、ゲームの発売元である光栄は「ゲームバランスを破壊し、同一性保持権及び翻案権を侵害する」として東京地方裁判所に提訴した。


title: 三國志III事件

text: 東京高裁への控訴に当たって、光栄は、一審の主張に加えて「本件ゲームソフトは著作権法上の『映画の著作物』に該当し、NBDATAの使用は登場人物の能力値を最大100までに限定した正規の状態とは異なるゲーム展開を生じさせ、ストーリーの改変を引き起こす」との争点を追加した。これは、1984年のパックマン事件において認められた主張を援用したものである。しかし、1999年3月18日に下された東京高裁判決は、一審判決を支持すると共に『三國志III』が映画の著作物に該当するか否かについても


title: 三國志III事件

text: 本判決後、個人が閉鎖領域内（改変結果を不特定多数人に公表しない前提）でチートを行うのは合法とする説の根拠は、この判決が基になっている。しかし、そもそも日本の著作権法がベルヌ条約で求められている「名誉・声望を害する形での改変」以上に広汎な禁止権限を著作者に認めているため、諸外国では合法に行われている行為すら杓子定規的に違法と判断される根本的な欠陥を抱えているものであり、直ちに改正すべきだと言う声も根強い。こうした声を受けて、著作権法を所管する文化庁では、2005年より著作者人格権の見直しに関する調査・研究を著作権情報センターに委託するなど、現行法の見直しに向けた動きも出始めている。


title: 三國志III事件

text: なお、光栄が続編『三國志IV』よりパワーアップキット（PK）と呼ばれるソフトを（訴訟決着前から）各作品で発売するようになったのも、この事件に背景があるとの見方もある。しかし、PK発売後もデータ改造のためのフリーのツールも非公式に製作されている。PKに付属する編集機能以上の編集が可能であること、PK版でなくてもデータを改造できることなどが挙げられる。中には中国で作られたツール（通称「大陸ツール」若しくは「中華ツール」）もある。


title: 立命館大学硬式野球部

text: 立命館大学硬式野球部（りつめいかんだいがくやきゅうぶ）は、関西学生野球連盟に所属する大学野球チーム。立命館大学の学生によって構成されている。ユニフォームの表記は「RITSUMEI」、野球帽には「R」の一文字が記されている。同志社大との立同戦が看板カードとなっている。


title: 立命館大学硬式野球部

text: 1923年（大正12年）に、井村信正、小山恭二、長村甚一ら10名の学生により創部。関西学生野球連盟所属の6大学のうちでは、近大に次いで新しい。初代部長は高畑彦次郎。1925年（大正14年）に京都大学専門学校連盟に加入し、翌年の春季リーグ戦で初優勝。この年にはアメリカの女子野球チーム、フィラデルフィア・ボビーズとも試合をした。


title: 立命館大学硬式野球部

text: 1931年（昭和6年）の旧関西六大学野球連盟の初リーグ戦より参加。京大野球部出身の名倉周雄を初代監督に迎え、旧関西六大学野球連盟の秋季リーグ戦で優勝し初代王者となった。1937年（昭和12年）からリーグ3連覇を果たし、全国から優秀な選手が集まるようになった。


title: 立命館大学硬式野球部

text: 1948年（昭和23年）には専用グラウンドとして立命館衣笠球場が完成。このグラウンドはプロ野球チーム・松竹ロビンスの本拠地球場としても使用された。1952年（昭和27年）、太田嘉兵衛監督が中心となり、合宿所「白雲寮」が完成。1954年（昭和29年）には全日本大学野球選手権大会準優勝となった。このとき優勝した明治大学野球部の島岡吉郎監督と太田監督の気性が合ったことから、「明立定期戦」が始まり現在まで続いている。


title: 立命館大学硬式野球部

text: 1962年（昭和37年）に入れ替え制を採用する関西大学野球連合の結成に参加。1965年（昭和40年）の全日本大学野球選手権大会では、野球部初のドラフト指名選手となる阪本敏三を擁し、11年ぶりの準優勝を果たす。1967年（昭和42年）には衣笠球場が閉鎖され、柊野グラウンドへと拠点を移した。1956年（昭和31年）から大学がスポーツ推薦を全面廃止していた影響を受け、たびたび下部へと転落するなど低迷期に陥り、伝統の立同戦が行えないなどの不満が高まった。結局連合は解体し、1982年（昭和57年）の関西学生野球連盟発足に至る。


title: 立命館大学硬式野球部

text: 上記の通りスポーツ推薦をとっていなかった立命館大学においては、一般入試で合格した逸材をどうにかして囲い込むしか強化の手段がなかった。その中の一人が、中尾卓一監督が声をかけて1984年（昭和59年）に川西明峰高校から入学した古田敦也である。彼の活躍もあって1986年（昭和61年）に8年ぶり（関西学生野球連盟発足後としては初）のリーグ戦優勝、48年ぶりの春季・秋季連続優勝、創部初の明治神宮野球大会出場を達成した。この実績によりその翌年からスポーツ推薦制度が復活し、その1期生として入学したのが長谷川滋利であった。1992年（平成4年）には6年ぶりの春季・秋季連続優勝を果たし、第41回全日本大学野球選手権準優勝。


title: 立命館大学硬式野球部

text: 1999年（平成11年）には室内練習場が完成し、田中総司・山田秋親・平本学といった投手陣を擁して7年ぶりの春季・秋季連続優勝、第48回全日本大学野球選手権ベスト8進出。2008年（平成20年）にはエース藤原正典を擁し、第39回明治神宮野球大会ベスト4進出。


title: テクノ

text: 「技術・技巧・芸術」を表す単語「テクネ」（希:Techne）を接頭辞として使用する場合、語尾変化し「テクノ〜」（希:Techno-）となる（例：テクノクラート、テクノフォビアなど）。主に欧米で学術用語として使用される。国内では理系の企業名に多用される。英語「テクニック」(Technique) の語源。


title: フリードマン方程式

text: フリードマン方程式（フリードマンほうていしき、）は、一般相対性理論のアインシュタイン方程式の厳密解の一つであるフリードマン・ルメートル・ロバートソン・ウォーカー計量（FLRW計量）から得られる時空の運動方程式である。標準ビッグバン宇宙モデルでの宇宙膨張を表す方程式であり、観測的宇宙論における宇宙論パラメータは、フリードマン方程式を元に導出される。1922年に、アレクサンドル・フリードマンが、宇宙モデルとして提出したものである。本稿では、宇宙項を含めて方程式を示す。


title: Final phase

text: 表題曲「final phase」はテレビアニメ「とある科学の超電磁砲T」の前期オープニングテーマとなっており、またミュージック・ビデオは東京スカイツリーで撮影されたほか、芸人のカミナリがゲスト出演している。


title: テンセントビデオ

text: 中国市場においては最大かつ飛躍的に発展を遂げる動画配信プラットフォームであり、ブランド・ロイヤルティやブランド満足度は業界1位を誇る。テンセントビデオ製作による連続ドラマが配信されており、中国最大の連続ドラマの配信プラットフォームでもある。


title: ヘヴン (小説)

text: 本作の刊行に当たって、川上が師と仰ぐ哲学者・永井均との対談が青山ブックセンターで行われた。永井によると、本作はそれぞれ「友情の問題」「倫理の問題」「宗教の問題」を抱える三者を軸に物語が進むと学術的に分析している。


title: 哺乳形類

text: その祖先は有羊膜類の二大グループの一方、単弓類のキノドン類である。単弓類は、もう一方の大グループである竜弓類（この中から爬虫類が現れた）とは古生代石炭紀中期に分岐し、独自の進化を遂げたグループである。単弓類はペルム紀末の大量絶滅（P-T境界）において壊滅的なダメージを受け、キノドン類などごくわずかな系統のみが三畳紀まで生き延びている。


title: 哺乳形類

text: 哺乳形類は、低酸素状態が続く三畳紀の気候に適応する形でキノドン類の中から現れた。この一群は、顎関節の改変、四肢の直立化および呼吸器の改良など、キノドン類で見られた進化をより押し進めた形態が見られる。誕生直後の哺乳形類は三畳紀後期初頭に発生した中規模の大量絶滅を生き延びたものの、恐竜などに主要なニッチを奪われていた。なかにはカストロカウダのように水辺へと生活の場を求めたものもいたが、大半は、夜への進出を余儀なくされた。当時の生物にとって、夜という世界への進出は、非常に困難に満ちたものであった。日光の恩恵を受けることのできない夜間においては、体温の維持は困難である。ゆえに、恒温化は必須であった。そのために、より効率的に獲物を発見することのできる聴覚の発達が促された。また、獲物を捕らえるための四肢も、より活発な行動ができる形態へと進化した。同時に、キノドン類において発達しつつあった咬頭が複雑化し、より効率的に咀嚼できるようになった。これは、恒温化が進んだことで、多くのカロリーを必要としたためと言われる。しかし、夜間に確保できる食料は限られるため、大半の哺乳形類は現生のトガリネズミや齧歯類などと大差ない大きさ、姿であった。


title: 哺乳形類

text: この状況は、白亜紀末（K-T境界）の大量絶滅が発生するまで変わることはなかった。しかし、哺乳類は地道に進化を重ねており、それが、恐竜絶滅後の爆発的適応放散につながった。そのなかで、哺乳類に先駆ける形で放散していた哺乳形類たちは、後発の哺乳類との競合に敗れて姿を消していった。


title: 哺乳形類

text: 哺乳類の定義に使われた顎関節は、高度に進化したキノドン段階においては従来の方形骨 - 関節骨に加え、麟状骨（側頭骨の一部） - 歯骨（下顎骨）の二重関節となっていた。そして、方形骨と関節骨が顎関節から外れた時点で（広義）哺乳類——哺乳形類とされる。しかし、この時点では関節から外れたというだけであり、未だ顎に付いたままであった。これらが内耳に取り込まれ、関節骨が槌骨、方形骨が砧骨として耳小骨となるのは、（狭義）哺乳類の段階となってからである。つまり、聴覚機能を強化していく過程の中間的な段階にあると言える。現生の哺乳類においても、胎児の段階でこれらの骨が当初顎関節として発生し、やがて内耳へと移動していく様子を観察することができる。また有袋類においては、この骨が移動するのは、出産後、母親の袋の中にいる段階であるという。


title: 哺乳形類

text: この改変は、顎関節の重要度が低下したことにより可能となったとされる。盤竜類など初期単弓類や爬虫類においては、単純に咀嚼筋が顎を引き上げるため、顎関節に下向きの負荷がかかることになる。しかし後期獣弓類では、歯骨の筋突起が発達して咀嚼筋が交差する形で付着し、下顎全体を持ち上げるようになった。そのため、顎関節の負荷が大きく減少したのである。これにより、顎関節の改変を行う下地ができたと言える。


title: 哺乳形類

text: これは、複数の種において平行して起きた進化であるといわれている。ジュラ紀の哺乳形類ハドロコディウムは、既に麟状骨 - 歯骨関節を完成させ、発達した大脳皮質を持っていた。しかし、同時期の狭義哺乳類には、未だ麟状骨 - 歯骨に加えて方形骨 - 関節骨の二重関節という古い形質を引きずるものもいたからである。


title: 哺乳形類

text: この進化は、四肢の直立化とも関連があると思われる。つまり、初期単弓類の段階においては頭蓋と地面が近い距離にあり、角骨の反転板などを通じて振動を拾い上げ、耳小柱（後の鐙骨）を介して内耳に伝えていた。しかし、獣弓類、キノドン類へと進化するに連れて四肢の直立化が進み、頭蓋が地面から高く持ち上げられることになった。そのために聴覚機能を強化する必要に迫られ、哺乳類段階に至る過程で顎関節の蝶番を耳小骨として中耳に取り込む過程にあるといえる。またこれは、優れた聴覚を必要とする夜への進出へと関連があると思われる。これと同時に大脳皮質の発達が見られている。外界の音を聞き分け、その方角や距離を推定するといったことなどが、大脳新皮質の発達を促したとされる。また、それとは別に哺乳形類とキノドン類の幼生の類似（脳函が大きく頭頂の稜が狭い、頬骨弓の位置が低い）などから、ネオテニー（幼生成熟）による進化とする説もある。


title: 哺乳形類

text: 夜への進出は、恒温性とも大きな関連がある。体毛は哺乳類の大きな特徴の一つであるが、軟組織であるため化石には残りにくい。中国で発見されたカストロカウダには体毛の痕跡が確認されているが、これは希有な例である。


title: 哺乳形類

text: 哺乳類は、顎関節の特徴で定義されてきた。しかし、中間的な化石が出現するなどこの定義が適用できないケースが増えたため、現生種を含む最も小さい単系統となるよう、系統学的に厳密に再定義することが多くなった。これにより、単孔類と獣亜綱の共通先祖以前の梁歯目などの原始的なグループが哺乳類から外れることになる。それらを含めた広義の哺乳類は哺乳形類とされた。


title: 哺乳形類

text: 以下に分類体系を示すが、化石記録の乏しさのために、正確な系統発生については議論の余地が多い。また、獣歯類を含んだより広義の「ママリアモルファ Mammaliamorpha」という分類群も提案されている。


title: クロミプラミン

text: クロミプラミン（clomipramine）は、抗うつ薬として用いられる有機化合物の一種。酢酸に極めて溶けやすく、酢酸エチル、ジエチルエーテルに溶けにくい。塩酸塩は白色または微黄色結晶。融点192–196℃。1960年代にスイスのガイギー社（現・ノバルティス）によって開発された。三環系抗うつ薬の一種で、アルフレッサ ファーマから塩酸塩がアナフラニールという商品名で発売されている。


title: 棚倉城

text: 立花宗茂の後を受けて元和8年（1622年）に棚倉藩に5万石で入封した丹羽長重は、それまでの赤館を避け棚倉盆地の中央にあった都都古別神社を遷宮し、その跡地に江戸幕府の許可を得て棚倉城を寛永2年に築城した。長重は寛永4年（1627年）に白河藩に移封され、諸大名の転封を繰り返した後、最終的には慶応2年（1866年）に阿部正静が6万石で入封した。棚倉藩は奥羽越列藩同盟に加盟したため、慶応4年（1868年）に勃発した戊辰戦争で板垣退助の率いる新政府軍800名の攻撃を受けた。当時、藩主阿部正静が白河に出兵しており、棚倉城は正静の父正外と僅かな城兵が守るのみであったため、6月24日にわずか1日で落城。正外は城を自焼して分領である保原に撤退した。


title: 棚倉城

text: 本丸は南北に長い長方形をしており、御殿が建てられ城の中心となる。本丸の南北二つの虎口は土塁ながらも二門を完備した枡形で構成されており、南虎口が大手となる。山形城本丸とよく似た構成である。天守や三重櫓（天守代用）は無いが、土塁や水掘はかなり規模が大きく、二重の隅櫓4基が上げられていた。櫓の間は多聞櫓で結ばれており、本丸を多聞櫓で囲むのは東北地方では珍しい縄張りである。


title: 棚倉城

text: 厳重な縄張りの本丸に対して二の丸から外は櫓もなく、虎口はいずれも二の門を持たない簡易な構造となっていた。三の丸は防御施設もほとんど無いことから、捨郭とみられている。二の丸から外郭は屋敷地となっており、北を除く三方は河岸段丘の崖を外郭線としていた。面積は約73,000平方メートル。


title: Bamboo (実業家)

text: 16歳の頃にバンドブームの影響を受けて音楽活動を始めmilktubを結成、地元である千葉県を拠点に活動を始める。翌年にはリーダーに就任、音楽性をテクノからパンクロックへ移しつつ、ヴォーカルとして活動を続ける。


title: Bamboo (実業家)

text: 22歳でBAMBOO RECORDというレーベルを作り、組み立てから包装まで全て自分たちで作ったCDをハイエースに積み込んで日本全国を回り4000枚ほど売るが、レコーディングに予算の大半を注ぎ込んでしまい、大量に製造し過ぎたCD費用を弁済するために様々な仕事を請け負うこととなる。その中で『ボディハッカー』というアダルトゲームの主題歌を制作したことから美少女ゲーム業界と関わることになった。


title: Bamboo (実業家)

text: 浮き沈みの激しい音楽一本だけでなく手に職をつけたほうがいいという松山の勧めもあり、バンダイの下請けのデザイン会社に入社、そこで3年ほどプランナーとしての修行を積む。そうする内に、独力で制作・宣伝を行い、自らライブで聴かせて回るよりも、ゲームの主題歌として大勢の人に聞いてもらう方が影響力が大きいことに気づき、音楽をテーマにした美少女ゲームのディレクターを探している話に乗って、『カナリア 〜この想いを歌に乗せて〜』のディレクターを担当。これがゲーム制作の初めとなった。


title: Bamboo (実業家)

text: 2006年には、キッチンガイズファクトリーのブランドであるOVERDRIVEの代表となり、グリーングリーン、エーデルワイスなどをヒットさせる。深刻な海賊版被害から一時はゲーム制作からの引退も考えたものの、逆に日本の美少女ゲーム業界が遅れていたSteamなど世界標準のオンライン販売に積極的に進出し、Mangagamer.comのプロデューサーとして翻訳作品を世界に送り出すことへとつなげていった。


title: Bamboo (実業家)

text: 業界への問題意識から、早くからクラウドファンディングに着目し、継続して取り組むことで通暁するようになり、2016年には、CAMPFIREの顧問・キュレーターに就任、他者のプロジェクトサポートも行っていた。2022年6月をもってCAMPFIREとの契約は終了し、以降は「近い関係の方や友人のプロジェクトを、条件が合えば手伝う感じ」としている。


title: とだ勝之

text: 2007年より講談社の月刊漫画雑誌に連載されていた女子高生DIYマンガ『ホームセンターてんこ』が2010年2月、打ち切りを宣告される。しかしその後匿名掲示板2ちゃんねるなどで注目を集め、とだ自身もプロモーションや同人活動を活発化させていき、単行本の増刷など、一定の成果を上げている


title: 六浦駅

text: 有効長8両編成分の相対式ホーム2面2線を有する地上駅。ホームとコンコースの間には車椅子利用に対応したエスカレーターとエレベーターがそれぞれ上下1基ずつ設置されている。神武寺寄りに橋上駅舎を有し、線路の北側に西口、南側に東口が設けられており、それぞれの出口とコンコースの間を連絡するエレベーター（各1基）が設置されている。


title: 六浦駅

text: 以前は、三線軌条の共通レールがホーム寄りの側であったため（ホームの写真も参照）、内側の1067mmゲージの中央がホームに寄っており、そちらを通過する回送列車の車両がホームに接触しないよう、上り線ホームは線路から通常より大きく離れていた。そのため、1435mmゲージ側を走る京急の営業電車では、停車車両とホームの間に27cmもの隙間ができ危険であったため、下りホームの下に上りホームで列車を待つ乗客に対する注意喚起表示が設置され、列車内でも車掌が注意喚起を行っていた。2011年10月に、当駅の前後に移線器を設置し、共通レールをホームと反対側にする線路工事が行われた。同時にホーム改良工事により隙間は8cmに縮められ、乗降時の危険は解消された。


title: 六浦駅

text: なお、六浦駅西口バス停を経由する路線は新型コロナウイルス感染症（COVID-19）拡大の影響で実証運行が困難になった為、2020年9月16日から休止中であったが、2022年4月1日より運行を再開した。全路線京浜急行バスによる運行。発着する路線の詳細は、京浜急行バス追浜営業所を参照。


title: マツダ・パークウェイ

text: 普通乗用車のルーチェやコスモAPと同型の13B型ロータリーエンジンを搭載している。2835kgという重量にも関わらず、最高速度120km/hで走行可能である。グレードは26人乗りのDXと、13人乗りのスーパーDXがあった。


title: マツダ・パークウェイ

text: マニュアルトランスミッションには、前述の乗用車と同様、低回転域での運転性を改善する「トルクグライド」と称する流体継手が追加されている。これはエンジンストールやノッキングおよびジャダーを防ぐ目的で採用されたもので、トルクコンバーターのようなトルク増幅機能は無い。これにより、シフトパターンには、拘束用のパーキングポジションが追加されている。


title: マツダ・パークウェイ

text: ロータリーエンジンのスムーズな回転による低振動と静粛性、さらに曲線を多用したデザインがこのバスの売りであったが、18.3kg-m/4000rpmというエンジンスペックに現れているとおり、高回転型の特性のうえ、燃費経済性においてもディーゼルエンジンには太刀打ちできず、販売は不振であった。総販売台数はわずか44台、2年間の生産のみで終わっている。


title: Styles Of Beyond

text: 発売から1年後の2004年3月、3rdアルバムのミリオンセラーを記念して、本作を含む3枚のオリジナルアルバムの初回限定盤をまとめた『祝ミリオン・初回アルバム3枚組 BOX SET 〜Appreciation to the million breakthrough〜』が限定発売された。


title: Styles Of Beyond

text: 本作の発売と同年にavex traxより同名の12インチ盤がリリースされており、A面に「ESCAPE」「Can't say words」「Release Yourself」、B面に「S・O・B」「Cross 〜never say die〜」「Ring Your Bell」の全6曲が収録されている。


title: 川南豊作

text: 1902年（明治35年）富山県に生まれ、1919年（大正8年）県立富山水産講習所を卒業後、東洋製罐株式会社に入社。1931年（昭和6年）結婚後、退職して、朝鮮に渡り、トマト・サージン工場を建設してイワシのトマト煮缶詰の製造を始める。


title: 川南豊作

text: 1934年（昭和9年）、佐賀県にて合名会社川南工業所を設立し、缶詰製造業から曹達・硝子事業に転換する。曹達原料である塩を安く輸入するためには船が必要であるという考えから、1936年（昭和11年）、長崎県西彼杵郡香焼村（現：長崎市香焼町）にある閉鎖中の松尾造船鉄工所を買収し、川南工業所とともに吸収合併し、川南工業株式会社を設立し、造船業に進出する。


title: 川南豊作

text: その後、佐賀県の曹達・硝子工場を浦崎造船所として造船業に専念する。1938年（昭和13年）には香焼島造船所（現：長崎造船所香焼工場）にて、戦後、南極観測船「宗谷」となる船を建造した。戦争中は、学徒動員を受け入れ、隣接する福岡俘虜収容所第2分所の捕虜を不足する工員の代わりとして使役した。浦崎造船所では輸送船のほかに特殊潜航艇「海龍」の建造も行われた。


title: 川南豊作

text: 1945年（昭和20年）8月終戦。同年の大日本帝国海軍の解体後、部下の再就職を斡旋する牧野茂技術大佐に協力して、1949年（昭和24年）には自ら株主となり、牧野大佐を代表取締役社長として旧海軍の艦艇設計者を集めた日本初の本格的船舶技術コンサルタント会社として国際船舶工務所を設立、就職先の確保がとくに困難であった潜水艦担当者も雇用した。後に保安庁からの要請を受けて川南は株式を手放し、1953年10月付けで同社は解散、財団法人船舶設計協会に移行して、警備隊・海上自衛隊の艦艇の設計を担った。


title: 川南豊作

text: 1947年（昭和22年）5月には、公職追放令の指定を受け、川南工業株式会社代表取締役を辞任した。1951年（昭和26年）6月公職追放令が解除され、7月に川南工業株式会社の取締役に就任、8月には代表取締役に復帰した。


title: 伝兵衛

text: 大坂谷町の質屋の息子だった伝兵衛は、1696年、海路で江戸に向かう途中嵐に遭い、漂流の後カムチャツカ半島に漂着したが現地民に捕えられる。1697年にロシア人ウラジーミル・アトラソフ（、）の探検隊に発見された。その後、ロシア帝国のモスクワに連れて行かれ、ピョートル1世に謁見した。さらに、ロシアにおける最初の日本語教師となった。また日本人初の正教徒となった。


title: 聖なる三位一体 (料理)

text: ケイジャン料理における聖なる三位一体（せいなるさんみいったい）、あるいはホーリー・トリニティ()とは、タマネギ、ピーマン、セロリからなっており、ルイジアナ州における地域料理のほとんどのベースになるものである。


title: 聖なる三位一体 (料理)

text: 三位一体はケイジャン料理やルイジアナ・クレオール料理におけるミルポワの派生形である。伝統的なミルポワはタマネギ2:ニンジン1:セロリ1の割合だが、三位一体は通常、3種の食材を同じ分量だけ入れるか、あるいはタマネギ2:セロリ1:緑のピーマン1という分量にする。


title: さそうあきら

text: さそう あきら（1961年2月9日 - ）は、日本の漫画家。兵庫県宝塚市出身。男性。代表作に『神童』、『トトの世界』など。「無垢な存在」と「世界」との出会いを主題とすることが多い。また幼少期よりピアノを習っていたこともあって現代音楽やクラシック音楽に興味があり、音楽をテーマにした作品も多い。


title: さそうあきら

text: 商社マンであった父の仕事の関係で、小学校2年から5年の間インドのボンベイで生活。日本人学校で日本から来た級友が持っていた『巨人の星』と『タイガーマスク』が漫画との出会いで、本人曰く「僕の『原』漫画体験は梶原一騎」。それしか漫画がなかったこともあり、何度も何度も繰り返し読んだという。


title: さそうあきら

text: 大阪教育大学教育学部附属高等学校池田校舎を経て、早稲田大学第一文学部卒業。小学生時代を除いて漫画はほとんど読んだことがなかったが、大学合格前から有名だった早稲田大学漫画研究会に入ると決めていて、入学してからそこで漫画を描き始める。当時は「ニューウェーブ」といわれた大友克洋や高野文子などが出てきた時期で、そういう漫画に大きな影響を受けたという。


title: さそうあきら

text: 2009年、「週刊コミックバンチ」にて『さよなら群青』を連載開始するが、2010年3月に15号掲載の第29話で同誌での連載を終了。4月23日より第30話分から携帯サイト『モバイルバンチ』とwebサイト『ほぼ日刊イトイ新聞』へと掲載の場を変えて連載を再開、8月20日に物語を完結させる。


title: 実録犯罪史シリーズ

text: タイトル通り、実際に起きた事件をテレビドラマ化したものであり、金嬉老事件や三億円事件といった広く知られた事件を始め、古今東西の様々な事件を題材としている。ただし、登場人物の名前を変えたり、ストーリーに一部フィクションを加えている。


title: 実録犯罪史シリーズ

text: 1992年6月26日放送（21:02 - 22:52）。富山・長野連続女性誘拐殺人事件（1980年発生）を題材とした佐木隆三の小説『男の責任』を原作としている。脚本・斎藤久志、演出および監督・長崎俊一。


title: 実録犯罪史シリーズ

text: 富山県で、2歳年下の愛人（河野）とギフト販売会社を共同経営していた女（理恵子）が、赤字経営から会社経営を断念しようとした河野に、「土地転がしで大金が入る」と持ちかけて引き止め、何も知らない河野を儲け話の口実で同伴しつつ、富山と長野で相次いで身代金目的の誘拐殺人を起こしていく経緯を描いている。犯人の女（理恵子）役の室井滋（滑川市出身）や、女の母親役の野際陽子（富山市出身）、男性の友人役の山田辰夫（射水郡大島町出身）と、事件の舞台となった富山県の出身者を複数人起用している点が特徴である。


title: 実録犯罪史シリーズ

text: 1993年1月22日放送（21:02 - 22:52）。青森県・浅虫温泉で起きた冤罪事件・浅虫温泉放火事件を描いた。保険金目的の放火の疑いで逮捕されたクラブ・旅館経営者の女性は1985年に高裁で無罪となり、国と県に対し賠償請求の申し立てをした。脚本・国弘威雄、監督・森崎東。原作・吉川則子。


title: 実録犯罪史シリーズ

text: 1989年に東京都杉並区で発生した老女殺害事件を題材とした『闇に咲く女 杉並老女殺人事件』が1993年3月19日に放送される予定だったが、放送予定当日に犯人（当時はまだ逃走中）の子息が通う学校から「子息の事を考えて放送を中止してほしい」とする電話があり、他番組に差し換えになった。脚本・冨川元文、監督・石田勝心。


title: 平野亮一

text: 平野 亮一（ひらの りょういち、1983年9月5日 - ）は、兵庫県尼崎市出身のバレエダンサーである。2001年にローザンヌ国際バレエコンクールで入賞したことを契機として、翌2002年に英国ロイヤル・バレエ団へ入団。2016年にはダンサーの最高位であるプリンシパルに昇格し、同バレエ団において、熊川哲也に続く史上2人目の日本人男性プリンシパルとなった。


title: 平野亮一

text: 母親の節子は元バレエダンサーであり、現役時代は大屋政子バレエ団に所属していた。また、2歳年上の兄・啓一もダンサーであり、2015年までのファースト・ソリストを務めた。平野は兄について、長年に渡ってよきライバルかつ友人であり、その背中を追うことでモチベーションを維持してきたと語っている。


title: 平野亮一

text: 2000年、滝川高等学校在学中に、第14回全日本バレエ・コンクールでジュニア部門第1位を受賞。2001年にはローザンヌ国際バレエコンクールに出場してプロ研修賞を受賞し、ロンドンの英国ロイヤル・バレエ団に研修生として入団した。翌2002年、同バレエ団にアーティスト（最下位の階級）として正式入団。初舞台は、代役で急遽出演した『オネーギン』第三幕のコール・ド・バレエであった


title: 平野亮一

text: 。入団当初は舞台上でただ立っているだけの役が多く、踊る機会に恵まれない時期もあったが、地道に昇格を重ね、2007年にはファースト・アーティスト、2008年にはソリストとなる。2012年、ケネス・マクミラン振付『』で全幕初主演を果たし、その舞台が評価されてファースト・ソリストに任命された。


title: 平野亮一

text: 2016年、ダンサーの最高位であるプリンシパルに昇格した。平野は当時32歳であったが、プリンシパルへの任命は20代までに行われるのが一般的であり、30代での昇格は前例のないことだった。同時に、同じく日本人ダンサーである高田茜もプリンシパルに任命された。ロイヤル・バレエ団で日本人がプリンシパルとなるのは、1990年代に熊川哲也と吉田都が任命されて以来、約20年ぶりのことであった。


title: 平野亮一

text: 約185センチメートルの長身を活かした存在感のある踊りと、気品ある王子役からエキセントリックな役まで幅広くこなす高い演技力が評価されている。平野自身は「どちらかと言うと、少しひねりの効いたキャラクター性の強い役が好き」だと述べており、その一例として、振付『フランケンシュタイン』で演じた怪物役を挙げている。演技力に加えて、女性ダンサーと踊るパ・ド・ドゥでのサポート技術にも定評があり、同僚である高田茜は「パートナーリングのうまさはカンパニー一（いち）です」とコメントしている。


title: 平野亮一

text: また平野は、自身の強みとして「振り付けを覚えるのが早い」ことを挙げている。他の男性ダンサーが怪我で降板した際に、短時間で振りを覚えて代役を務めることで、重要な役を踊るチャンスを得てきたという。プリンシパルに昇格してからも、2018年2月の『』再演初日（リオンディーズ役）や、同年10月のシーズン開幕作品であった『うたかたの恋』上演初日（ルドルフ役）など、代役として度々重要な舞台に主演し、注目を集めている。


title: 平野亮一

text: 。2019年2月、『』に掲載された舞台評で、評者のローラ・フリーマンは平野のエスパーダについて「ムラムラしてしまうような闘牛士だ。周りのダンサーたちまでが見惚れて、どぎまぎしているようだった。セクシーで、野卑ですらある。私はこれまで平野の実力を疑っていたが、今回のパフォーマンスは圧倒的であり、逞しい力強さをクラシック・バレエの枠の中で絶妙に表現していた」と絶賛した


title: 平野亮一

text: また、2020年1月には、物語バレエの代表的作品である『オネーギン』に初主演した。舞踊ジャーナリストの實川絢子は、オネーギン役は物語を通して劇的な変貌を遂げるさまを表現しなければいけない難役であると述べた上で、平野のオネーギンは「アンチヒーローの多面的な心情をありありと描き出してみせ」「真の人間味を感じさせる凄みがあった」と、その演技を高く評価した。


title: 藤原巨勢麻呂

text: 天平12年（740年）従五位下に叙爵。天平15年（743年）中宮亮に任ぜられ光明皇后に仕えると、以降天平17年（745年）従五位上、天平20年（748年）正五位下、天平勝宝2年（750年）正五位上、天平勝宝6年（754年）従四位下と、聖武朝後半から孝謙朝にかけて順調に昇進する。


title: 藤原巨勢麻呂

text: 天平宝字2年（758年）淳仁天皇が即位して、藤原仲麻呂（恵美押勝）の独裁体制が確立すると、仲麻呂政権の中核メンバーとして、同年従四位上、天平宝字3年（759年）正四位下・播磨守、天平宝字4年（760年）従三位と、急速に昇進を遂げる。天平宝字6年（762年）正月に仲麻呂の子・真先と共に参議に任ぜられる。同年11月には仲麻呂が計画した新羅征伐のため、香椎廟奉幣使となった。


title: 賦

text: 漢詩が歌謡から生まれたのと考えられるのに対し、賦はもとより朗誦されたものと考えられている。文体の性格としては漢詩と散文の中間に位置する。賦は元来国ぼめの性質を持つとされ、都城の賛美に使われたほか、あらゆる場所・物・感情を網羅的に表現する手段として用いられた。漢代の賦は抒情的要素が少なく、事物を網羅的に描写する。時代が下ると抒情的な性格も強まっていき、また駢儷文や近体詩などの影響を受けるようになる。


title: 賦

text: 賦についての研究・評論は清代において最盛期を迎える。しかし、過度に修辞的で現実的な感情に欠け、道義的主張が曖昧であるとして、20世紀の間は長らく、賦は中国の文人の批判するところとなった。このような歴史的経緯もあって、中国の賦文学研究は1949年から文化大革命の終わる1976年までほぼ消滅しかけていた。それ以降は、賦の研究は徐々に以前の水準を取り戻しつつある。


title: 賦

text: 日本では『古今和歌集』においてかぞえうたと解釈され、和歌の理論の中に取り入れられているが、漢文体の賦やそれに類する日本語の文学作品の制作が試みられた時期もあった。また西洋においては賦に類似するものとして頌歌が挙げられる。


title: 賦

text: 中国古典において「賦」という言葉が初めて見えるのは周代であり、詩の朗誦のように提示することを意味していた。本来「賦」は「敷」に通じ、広く敷きのべる・頒布する意味がある。文学上の字義としては、広く行き渡らせる意味から転じて、声を大にして人々に聞かせる意、すなわち朗詠や詩作を意味することとなった。このような用法は早くは『春秋左氏伝』に見えている。韻文の形式としての賦は、事物を並べる意と口誦する意を兼ねて成立したものと言える。またこれと別に、『詩経』の六義の1つとして直接的に思ったことを叙述することを表す用法もある。


title: 賦

text: 「賦」字の解釈をめぐっては、古来2つの文脈があった。1つには『周礼』の鄭玄注に「賦之言鋪、直鋪陳今之政教善悪（賦の言は鋪なり、直だ今の政教の善悪を鋪陳す）」と言い、賦を鋪（＝敷く・並べる）、つまり言葉を並べるものと定義する。また一方班固は『漢書』芸文志において、「不歌而誦謂之賦（歌わずして誦す、之れを賦と謂ふ）」と定義する。


title: 賦

text: 賦はしばしば『楚辞』から派生したとされる。『楚辞』はシャーマニズムの祭祀音楽に由来することが知られているが、これが時代を経てメロディを失うとともに、諸子百家らの修辞的な弁論術の影響を受けて、口誦文学としての賦の発生につながったと考えられる。実際に、『戦国策』にみる縦横家の弁舌や荀子の『賦篇』、そして南方に興った『楚辞』には、問答体の文章構成、羅列的・重畳的表現で賛美を尽くす技法など、漢代の賦につながる要素が共通して数多く含まれている。『楚辞』中の「卜居」「漁父」の2篇は漢代の賦の先駆と言ってよい。


title: 賦

text: 代表作「離騒」をはじめとする屈原の作品は、その弟子とされる宋玉らの作品とともに「騒体賦（騒賦）」と呼ばれ、後世の賦の形式・内容の源流をなした。「離騒」に特徴的な形式や抒情性を受け継いだものを前漢以降特に辞と呼び、辞と賦とを併せて辞賦と称することもあるが、両者の区別は必ずしも判然とせず、賦はしばしば辞を含めた包括的な文体名としても用いられる。一方で朱熹が『楚辞後語』で「長門賦」に言及したように、賦と題する作品でも辞に含められることもある。


title: 賦

text: 賦の最盛期は漢初である。紀元前2世紀の賦の黄金時代には、優れた賦作家の多くが楚から現れた。前170年ごろの賈誼「鵩鳥賦」は長沙への追放の3年後に書かれたものであり、「離騒」ほか屈原の作の形式に倣っている。「鵩鳥賦」は知られている最古の作品であると同時に、作者の人生における立ち位置について思索を広く述べている点で特異である。景帝は辞賦を重んじなかったため、枚乗や鄒陽ら当時の賦家は呉の劉濞や梁の孝王の下に集い、多くの賦を世に遺した。前141年に王位を継いだ武帝の54年に及ぶ治世は、大賦（古賦）の黄金時代と言われる。武帝は長安の宮廷に名だたる賦家を呼び寄せ、多くの作家が賦を宮廷中で披露した。武帝の治世における最初期の大賦は枚乗による「七発」である。この「七発」以来、賦は道徳的・啓蒙的内容を述べながら虚飾的な耽美性をもつという相矛盾する性質を備えるようになる。


title: 賦

text: 大賦の黄金時代を築いた作家の中で、司馬相如は白眉と見なされる。成都の生まれで、武帝が偶然彼の作「子虚賦」を読んだ際に彼を宮廷に招いたと言われる（この逸話はおそらく後付けである）。前136年に都に上ると、司馬相如は「子虚賦」を傑作「上林賦」に発展させた。この賦は一般にもっとも有名な賦とされる。原題は「天子遊獵賦」だったとされ、長安の東に作られた皇帝の狩場を称えるものであるが、奇語・難語や僻字を多用し、西晋の郭璞による注釈がなければ今や解読しえないものであった。次の一節は「子虚賦」の前半、鉱物・貴金属・動植物の名前を押韻しながら列挙する部分であるが、事物の陳述と奇語の多用という大賦の特徴をよく示している。


title: 賦

text: この作品をはじめとして大賦には、部首の視覚的統一や双声・畳韻（音韻的に類似する語を重ねるオノマトペ的表現）といった用字上の工夫が凝らされた。「嵂崒」や「岑崟」といった『説文解字』やその他の甲骨文・金文・簡帛などにほとんど例を見ない奇字や奇語の類が多く出現するのは、その結果として起こったものである。このように大賦は視覚的・聴覚的な鑑賞に堪える芸術作品であり、その発展は書法や絵画、吟詠といった諸芸術の発展とも軌を一にしていた。


title: 賦

text: これらは純粋な詩的遊戯として朗読し披露され、制約にとらわれない娯楽と道徳的訓戒を一作品の中に融合させた最初の中国文学であった。しかし武帝の宮廷文化は、賦に大言壮語を尽くした結果、風紀をただす機会を逸したと後に批判され始めた。大賦批判の急先鋒は、漢の作家の一人であった揚雄である。若き揚雄は司馬相如を賞賛し模倣していたが、のちに大賦に批判的になる。彼は賦の本来の目的は「諷」、つまり主君を諫めることにあると考えていたが、賦の過度に修辞的な主張と複雑な語彙とが、聞く者・読む者をして美的な面にのみ驚嘆せしめ、道徳的な内容が抜け落ちてしまったと考えたのである。揚雄は漢初の賦と『詩経』の賦に似た作品を並べて、『詩経』の詩は道徳のあるべき姿を述べていたが、漢代の賦は「必也淫（行き過ぎている）」と述べる。漢代の賦の大家として知られる一方で、揚雄の賦は受け手に道徳的規律を促していることでよく知られる。


title: 賦

text: 後漢のもっとも著名な賦作家は張衡と蔡邕である。張衡の著にはかなりの数の賦があり、後漢の典型となる短篇の賦の祖となった。張衡の最初期の作として知られるのは、のち唐の楊貴妃に愛されたことで有名となる驪山温泉（今日の華清池）を述べた「温泉賦」である。 「二京賦」も張衡の傑作として知られる。張衡は、漢代の2つの都・洛陽と長安を比較した班固の「両都賦」への応答として、10年に及んで賦の素材を収集した。張衡の賦はきわめて風刺的で、武帝をはじめとする前漢期の特徴を巧みに模倣する。この作品は、歓楽街を含めた二都の華やかな生活を緻密に描いている。


title: 賦

text: 蔡邕は張衡と同様に、数学・天文・音楽への興味に加えて、多作な文章家であった。159年、蔡邕は帝の前で古琴を弾くため長安に招かれたが、到着直前に病気になり、故郷に帰った。彼の最も著名な賦「述行賦」では、その旅程が詩につづられている。「述行賦」では、歴代の不誠実で不正直な君臣の例を引き、同様の罪で都の宦官を批判している。


title: 賦

text: 2世紀後半から3世紀初頭にかけて多くの賦作家が大詩人と見なされるが、その特徴は漢王朝滅亡後の混乱と荒廃を描写した点にある。192年の董卓暗殺の後、漢の遺民となった王粲は、「登楼賦」と題する有名な賦を作った。これは王粲が荊州付近にあった楼閣に登り、旧都・洛陽の方角を物憂げに眺めるさまを動的に描いたものである。禰衡の「鸚鵡賦」のように、詩人はしばしば賦の主題を自らになぞらえて用いた。禰衡は「鸚鵡賦」で、才能がありながら重んじられず、囚われの身のために発言も思うがままにならぬ学士としての境遇を、籠の中のオウムに託けた。三国時代、英雄曹操とその息子曹丕・曹植の邸宅は詩壇となり、この遊苑から生まれた多くの賦が今日まで残っている（建安文学）。


title: 賦

text: 六朝の間には詩が徐々に台頭したが、賦は六朝文学の中で未だ主要な地位を占めていた。晋の左思が魏・呉・蜀の都の壮麗さを詠んだ「三都賦」が当時あまりにも人気を博し、人々が競ってこれを書き写したために、洛陽の紙価が上がったという逸話は有名である。梁代には古典文学史上最大の文芸集『文選』が編まれているが、賦はこの中で全37ジャンルの冒頭に置かれている。『文選』は漢初から梁までの全ての賦を集めており、以来賦研究の上での伝統的資料となった。現存する漢賦やその他の詩の大部分は、種々の作品に引かれたものを含め、『文選』などに残されたものである。


title: 賦

text: 抒情賦（辞）と詠物賦は漢王朝ではまったく異なる体裁を取っていたが、2世紀以降はほとんど区別がなくなった。 漢帝国の衰亡に伴って、宮廷文学としての華美な大賦の形式は消滅していく一方、詠物賦は引き続き広く作られた。西晋の陸機以降は、四字句や六字句を多用する文体が定着し、美文化の傾向が著しくなる。魏晋南北朝期の賦の形式を駢賦（俳賦）とも言う。


title: 賦

text: 謝霊運は六朝期を通じて、陶淵明に次いで最も有名な詩人の一人である。やや上の世代の陶淵明とは対照的に、謝霊運は難語や暗喩、対句を多用する。 謝霊運の代表作は、司馬相如の「天子遊獵賦」の形式に範を取り、漢の大賦に似せて私有地を描いた「山居賦」である。 古典的な漢賦と同様、この詩では僻字・難字を多用するが、「山居賦」には 謝霊運自身の注が添えられている点で独特である。


title: 賦

text: 南朝梁代、依然として賦は文体として人気を博したが、五言詩や七言詩が台頭し始め、唐代にかけて詩は完全に賦に取って代わることとなる。謝霊運の「山居賦」をオマージュした沈約の「郊居賦」など古典的な賦の形式を継いだ作品もあったが、これに従わないものも多くなった。簡文帝による「採蓮賦」は短篇の抒情賦で、流布していた抒情詩を自由に取り入れつつ、華南を喜びと官能にあふれた理想郷として描き出した。蓮を採る行為は伝統的に農婦と結びつけられてきたが、5世紀初頭には賦や詩における一般的な主題となった。


title: 賦

text: 庾信は、歴代最後の賦の大家として知られる。庾信は顔之推と同じく華南に生まれ、南朝の敗北後に北朝の北周に移住することを余儀なくされた後は、南朝の滅亡を南方文化や生活の喪失として描き出すことに腐心した。 庾信の代表作は、江南とその文化の滅亡という時代に翻弄された人生を描いた「哀江南賦」である。


title: 賦

text: 唐の時代、賦は著しい変貌を遂げることとなる。唐初には賦が科挙の一部に組み込まれ、この要請を受けて律賦という新しい賦の形式が旧来の賦に取って代わった。律賦は形式や表現に厳しい制約があり、全体を通じて所定の韻律を守らなければならない。加えて、平仄の配置にも規則がつくられた。押韻や双声・畳韻といった音韻的な近似性の意識は漢代以前から存在したものの、声調については意識されていなかった。しかし5世紀に伝来したサンスクリットやパーリ語の仏典の研究が四声の自覚を促し、中国語の音韻の体系化に向かわせたのである。唐の文章家は従来の賦の主題に、典故に基づく道徳的要素を新たに取り入れた。


title: 賦

text: こうした駢賦や律賦の流行は、形式と修辞ばかりが先行し、賦を漢代の諷諫や苛烈な現実描写の精神から遠ざける結果を招いた。古文復興運動とも呼応して、826年、杜牧の「阿房宮賦」が散文で自由に韻を踏む文賦と呼ばれる新たな賦の基礎を確立し、晩唐から宋にかけての賦の主流となった。欧陽脩の「秋声賦」、蘇軾の「赤壁賦」などは今日にも名高い。9世紀～10世紀までには、伝統的な賦は主に歴史研究の対象となり、科挙に取り入れられたことで広く読まれ筆写された。


title: 賦

text: 文学史において明清時代の賦が言及されることはほとんどないが、依然として文賦や律賦の創作は盛んに行われていた。明清の八股文の影響を受けた文体を股文賦と呼ぶこともある。また、特に清代にかけての考証学の隆盛とともに、賦に関する研究・著作は古今に類を見ないほどの隆盛を見せる。清の陳元龍は、当時知られていた4155の賦を集め、1706年に『歴代賦彙』として発刊した。また同じく清代の賦集『賦海大観』には12000余篇が収められており、その大半は清人の作である。同時代には他にも多くの賦集が作られたが、これらは特に賦文学の二大総集とされている。更に清代には「賦話」と呼ばれる、賦を専門的に論じる随筆的文学が現れる。欧陽脩の『詩話』以来しばしば書かれてきた「詞話」「四六話」などの文体別の評論文に連なるものであり、李調元『賦話』や浦銑『歴代賦話』などが有名である。


title: 賦

text: 賦、とりわけ漢代の賦は歴代の文学ジャンルの中でもとりわけ多くの毀誉褒貶にさらされてきた。道義的意義が曖昧であるとする批判は前漢の揚雄に始まり、以後多くの学者の述べるところであるが、辛亥革命以来の近代中国ではこうした儒教的価値観からの批判に加えて、封建的社会制度への懐疑が賦文学の評価に影を落とすこととなる。1930年代には、金秬香や陶秋英らによる優れた研究書が現れる一方で、鄭振鐸や胡適などの名だたる文人が漢賦に激しい批判を加えている。また柳存仁は1948年に、晩期の賦が文人貴族の媚びへつらいの玩具に成り下がり、何の価値も見出せないものとなったと批判している。こうした社会的風土の下で賦はほとんど等閑視され続け、本格的な文学的研究が現れるようになったのは1980年代末になってからのことであった。1990年代から2000年代にかけて出版された『両漢大文学史』や『辞賦散論』などは、古代中国における芸術上の一大高峰を極めた物として賦を論じている。


title: 賦

text: 本文とは別に、賦の前後には「序」と「乱（または系など）」が添えられる。序は作賦の趣旨などを述べ、乱などは全篇の内容を要約するものとされているが、必ずあるとも限らず、これらが本文と融合して区別の困難なものもある。一般に、抒情的な内容の賦には序や乱がつくことが多い。


title: 賦

text: 賦の分類に関しては、明の徐師曽が『文体名弁』で提唱した大賦（だいふ）・駢賦（べんぷ）・律賦（りっぷ）・文賦（ぶんぷ）の4分類が広く用いられている。時代や形式に応じた区別であるが、対句や平仄を重視するか否かで古賦と律賦の2種に大別する場合もある。


title: 賦

text: 大賦は漢代に特徴づけられる賦で、漢賦ともいう。また文賦と合わせて古賦（こふ）とも言われる。問答体形式を取ることが多く、散文の句（散句）を交えていることを特徴とする。句の字数は『詩経』や『楚辞』の形式を継承して四言や六言が多いが、三言・五言・七言なども見られる。かなりの長句もめずらしくない。また、漢代の賦の中でも騒体賦と呼ばれるものは、大賦とは形式面である程度区別される（詳しくは辞を参照）。


title: 賦

text: 駢賦は魏晋～六朝時代に特徴づけられる賦で、俳賦（はいふ）ともいう。対句や典故など駢文の要素が多く取り入れられ、その実、押韻された駢文ともいえる。四字・六字句においては、二字・四字目に平仄を逆にするという慣習が斉のころから定着し始める。漢賦に比べて一篇の長さが極めて短く、長編の作品は少ない。なお六朝時代後期になると、五言詩や七言詩など近体詩の形式が取り入れられるようになった。


title: 賦

text: 律賦は唐代、宋代において科挙に採用された試験のための賦のことをいう。平仄が重視され、駢賦よりも厳格な対句が要求された。また押韻の仕方に制限があり、試験官によって使われる韻字が決められた。8つであることが多かったので八韻律賦とも言われる。字数制限もあり、大体400字以内に収められた。


title: 賦

text: 文賦は中唐以後、韓愈らの古文復興運動の影響を受けて成立した散文風の賦のこと。形式的には漢賦に近いので、漢賦と駢賦を合わせて古賦と呼ぶことがある。しかし、漢賦が事物の羅列に終始し、飾り立てるような字句を好んで使ったのに対し、中身のある質実剛健な文章が好まれ、漢賦よりもより散文に近づいている。押韻は比較的に自由であり、句の字数も不揃いであることが多い。


title: 賦

text: 古賦・駢賦・律賦・文賦の名称は形式的区分によるものである。さらに鈴木虎雄は清代の八股文の影響を受けた文体をこれに加え、股文賦（こぶんふ）と名付けている。八股文はそれ自体に文賦の影響を受けたものでもあり、股文賦は歴代の賦の形式を集大成したもので、それ自身に特色を持つものではない。


title: 賦

text: また、宮廷文学として愛好された絢爛豪華な賦の伝統とは別に、比較的身分の低い人々の間に口誦された口語交じりの賦文学があったことが、敦煌文書に残る「韓朋賦」などから明らかになっている。これら一群の作品は俗賦と呼ばれ、通俗的かつ物語的要素を含む点で異彩を放っており、当時の口語を知る手掛かりとしても貴重な史料である。その発生時期については議論が分かれていたが、1993年に出土した尹湾漢簡の中に「神烏賦」が発見されたことにより、前漢にまで遡ることが確実となった。この発見は、賦が民間文学に起源を持つとする近年の新説にも一石を投じることとなった。


title: 賦

text: 紀元前130年～100年の間、武帝は一連の軍事行動と侵略によって漢の領域を中央アジア、ベトナム北部から朝鮮半島まで急速に拡大する。領土の広がりに伴って、外国からおびただしい数の動植物や物品・珍品が長安の都に持ち込まれ、こうした目新しい事物を詠み込み記録する詠物賦が漢代を通じて官僚や詩人の間に流行した。詠物賦は賦文学の主流となり、膨大な器具や事物・事象を網羅した。西晋以降に類書が登場するまで、賦は百科事典としての役割も担っていた。また漢代には賦を頌とも言い、地大物博を誇るための国ぼめの手段としても用いられた。


title: 賦

text: 中国史上最大の女流詩人として知られる班昭は後漢の和帝のころに「大雀賦」を遺しており、これは110年ごろパルティアから漢の宮廷に持ち込まれたダチョウを詠んだものとされている。学者の馬融は古代のボードゲームにまつわる賦を2つ作っている。「樗蒲賦」は老子が西域へ旅立った後に発明したとされる樗蒲を描き、また「囲棋賦」は囲碁に関する最初期の記述である。後漢の司書王逸は、『楚辞』の諸本の1つ『楚辞章句』の編者として最も有名であるが、2世紀初頭の詠物賦の作家でもある。「茘枝賦」はライチを詩に読んだ最初の作品とされている。


title: 賦

text: 曹操の詩壇では、建安の七子として知られる詩人たちがそれぞれに賦を作り、詠物賦の名作の数々を生み出した。曹操がたぐいまれな品質の大きな瑪瑙を与えられ、これを頭絡に仕立てた際には、詩人らは各々「瑪瑙勒賦」を作った。 曹操の宮廷で作られた詠物賦としては、西域のインド周辺のサンゴや貝の素材から作られた椀を詠んだ「車渠椀賦」もある。


title: 賦

text: 束晳の賦は中国の食物史によく知られるところである。彼の「餅賦」は、麺・饅頭・餃子などの当時はまだ伝統的な中華料理とは言えなかった粉物料理を網羅的に記述している。西晋の文学者・傅咸の「紙賦」は、150年ほど前に発明された紙についての初期の記録である。


title: 賦

text: 社会政治諷刺の一手段としての利用は、賦に結びついた伝統の1つである。例えば、実際に受けるべき栄誉や賞賛を与えられず、時の君子や権力者から不当に追放された忠臣を主題とするもの（賢人失志の賦）などである。『楚辞』中の屈原の手になるとされる「離騒」はこうした伝統の最初期の作品として知られ、賦文学の祖であると同時に詩の題材としての政治批判を取り入れた初の作品でもある。不当な追放という主題は瀟湘詩の発展とも関連している。これは、形式的またはテーマ的に詩人の追放の悲しみに基づく詩であり、直接的なものもあれば、友人や史上の英雄の人格を借りて隠喩的に行われることもある。隠喩は、皇帝を露骨に非難すれば罪せられる可能性のある詩人の取った安全な諷刺の手段であった。漢代を通じて、賦の形式的な発展とともに、間接的・隠喩的な諷刺を盛り込む手法も発展した。班固は『漢書』において、屈原の賦を賢人失志という主題を文学的主題に用いた例として言及している。


title: 賦

text: 形式的な面から言えば、このような主題を持つ作品は、騒体賦の形をとることが多い。四言を基調とし、事物の陳述を志向する詠物賦の形式に対して、楚の訛りを持つ騒体賦の音調は抒情性を含むものとして志向される傾向にあったからである。言い換えれば、漢代には文体や主題を異にする2種類の賦が行われたことになる。中国学者は次のように述べる。「（…）漢賦は数種類の類型に容易に分類することができる。全ての類型にはある特徴が共通して見られる。ほぼ例外なく、賦は批判を表明するものとして解釈でき、またそう解釈されてきた――時の君子に対して、あるいは君子の行いや、君子の下す特定の法や計画に対して。また権力者の寵愛する権力者を諫める場合もあれば、一般に、分別なく役人を重用することも批判の対象となった。前向きな色合いの賦で、作者自身やその仲間の重用をすすめる、あるいは特定の政治的な示唆を含む例はほとんど存在しない。端的に言えば、ほぼすべての賦は政治的な意図を含んでおり、加えてそのほとんどは君子とそれに仕える家臣の関係に関するものである。」


title: 賦

text: 日本へは『文選』の受容とともに遅くとも7世紀には伝わっていたと推定される。『万葉集』の長歌に添えられる反歌は、作品の末尾に「乱」を付す辞賦の形式に学んだものであるとする説が有力である。万葉集にも歌を詠む意で「賦す」という表現が用いられているが、ここでの賦とはいわゆる長歌のことである。ただしこの表現はほぼ大伴家持による公儀の場での使用に留まっており、賦と題する歌は家持らによる「越中三賦」のほか類例を見ない。


title: 賦

text: 『古今和歌集』仮名序には、『毛詩』序の六義に即して賦を「かぞへ歌」と述べている。中国で普遍的であった、六義における賦と文体としての賦を結びける考え方を踏まえたものであるが、「かぞえ歌」が実際にどのような和歌を指すものかは議論があり、感じたことを直叙した歌とも、物名を詠み込んだ歌とも言われる。


title: 賦

text: 文章経国思想の興った平安時代初期には漢文の賦もいくつか作られている。9世紀初頭の『経国集』に17篇、11世紀半ばの『本朝文粋』にも平安朝に作られた賦15篇が収められ、菅原氏や大江氏をはじめとする平安貴族の賦への愛好をうかがうことができる。ただし大陸は既に中唐～晩唐のころとあっていずれも駢賦・律賦の影響を受けた小ぶりなもので、漢賦のような派手さや唐詩ほどの存在感は見出せず、日本の漢詩文詩壇において賦が定着することはなかった。この時期漢賦の問答体や戯曲的構成を受け継いだ作品としては、わずかに空海の『聾瞽指帰』などがある。


title: 賦

text: その後国風文化の隆盛とともに賦も廃れていくが、その後も『文選』は日本人の間で参照され続けた。「ゆく川の流れは絶えずして…」に始まる『方丈記』の序文は、『文選』中の陸機「歎逝賦」を踏まえたものであることが古くから知られている。五山文学の興隆した14世紀前後には再び賦が顧みられ、虎関師錬をはじめとする禅林僧らによって賦が盛んに作られた。


title: 賦

text: 近世には松尾芭蕉らが俳文と呼ばれる文学ジャンルを興した。これは俳諧の性質を日記や紀行文などの散文に応用したもので、確固とした定義は明らかでないが、漢文に準じて典故の利用、対句などで調子を整えた語りの文体で、主題（底意）や諷刺性を伴うものと考えられる。この中で芭蕉の典型的な俳文とされる作品に「烏之賦」や「焼蚊辞」があり、万葉集の長歌と同じく「賦」を日本的文脈に定義した例と言える。川口久雄は、「賦はその後衰滅してしまうが、江戸期の俳諧文学において、漢文学の賦のパロディとして俳文の賦が新しいジャンルとして生れる。この変容された国語による俳諧の賦においてかえって文学的な生命をえて復活再生したように思う。」と評している。


title: アップルタイザー

text: 砂糖、甘味料、保存料を使用していないのが特長。姉妹品にグレープタイザー(ぶどう)があるが、アップルタイザー同様、果汁100%の炭酸飲料である。日本には1969年から輸入されており、現在はリードオフジャパン株式会社が輸入・販売を行っている。


title: アップルタイザー

text: アップルタイザーの名前の由来は”Apple（りんご）” と、“Appetizer（食前酒、食欲を増進させるもの）”という二つの単語を合わせた造語である。稀にりんご果汁100%の炭酸飲料の総称として呼ばれることがあるが、これは誤りでアップルタイザーはSABミラー社の登録商標である。


title: キリヤマ太一

text: キリヤマ 太一（キリヤマ たいち、生年不明 - 2019年7月下旬）は、日本の原画家、キャラクターデザイナー、ディレクターである。アダルトゲームメーカーストーンヘッズに所属し、キャラクターデザイン、原画、企画、ディレクションを担当した。中でも同社のゲームブランド「CODEPINK」では全ての作品の原画を担当していた。近年は同人活動も行っていた。


title: 銀錠

text: 古くは、銀鋌（ぎんてい）と呼ばれ分銅形もしくは長方形であったが、後に独特のおわん型もしくは馬蹄に似た形状に徐々に形状が変化し、それに伴い銀錠と呼ばれるように変化した。納税や大型取引に使用される際に、上に何重にも積み重ねるため、倒れにくいようにおわん型（あるいは馬蹄型）の独特な形状に変化していった可能性が高い。


title: 銀錠

text: 「錠」と呼ばれた所以は、現代と錠前の形が違っており、当時は錠前は完全に覆われて居ないものも多く、鍵穴に刺すのではなく上記写真にある小型銀錠と似た形のＶ字型錠前に開いている物があったからである。日本においても特に清王朝以降に知られたが、すでに当時の錠前は形状が変化していたため銀錠の名前は定着せず、当時の人々が身近だった馬の蹄の形と似ていたことから、馬蹄銀（ばていぎん）と呼ばれ、この名称が広く用いられているが、この名称は明治期の日本人が名づけたものとされ、中国においても馬蹄銀の名称はほとんど用いられてはいなかった。また、馬蹄形状以外にも、実際には多種多様の形式の銀錠が存在していた。秤量貨幣である事から、形状の細部には重視されず重量さえ一致すれば細部の小さな造形にはこだわらなかった事も多種多様な形状の銀錠が生まれた原因だが、広大な中国でもあり制作が地方各地で作られた事も形状の多様性を生んだ。元朝以降に入ると細部の造形にこだわったものも現れ、縁起の良い文言が刻まれたり、また、金で作られたものも作られ、実用通貨ではなくなんらかの贈答用にも使われた可能性がある。


title: 銀錠

text: 単位は重量単位と同じ両（「銀両」、　転写：yan）であり、その英語表記よりテール（tael）と呼ばれる事もあった。材質は南鐐（なんりょう）と呼ばれる純銀に近い良質の灰吹銀であり、量目は1両（37グラム）から50両（1865グラム）程度と大小様々なものが存在する。また、時代により様々な形状があり、文字刻印が施されたものも多い。なお、中国で1両の重みは王朝時代により若干変化しているので、唐代、元時代、清時代で重量は微差があるため注意が必要である。元朝以降には、金で作られたものも存在しており、金錠と呼ばれた。


title: 銀錠

text: 元では、貨幣通貨を元寶（元宝）と呼び刻印したため、銀錠も元寶もしくは元宝と呼ばれた。この際、銀錠以外のコイン形状の銀貨も元宝と呼んでおり、当時は通貨全般を指していたと思われる。それ以前から唐時代の開元通宝も対読(上・下・右・左の順に読む)と「開元通寳」となるが、右回りに読む廻読では開通元寳と読める事から、銅貨を俗称として元宝と呼ばれた可能性はあるが、銀錠が元宝と呼ばれ始めたのは元朝以降からである。清朝以降の元宝か形状が若干変化し、おわん（あるいは馬蹄）中央部のくぼみが球状に盛り上がる形態を見せている。


title: 銀錠

text: 灰吹法の導入により16世紀中頃より南米のポトシ銀山、日本の石見銀山などで銀の産出が著しく増大し、ポトシ銀山の銀はヨーロッパを通じて、日本の銀は生糸貿易の対価として中国に多量に輸入されるようになった。日本では産銀は一旦丁銀に鋳造され、長崎において銀錠に吹き直されて多量に中国へ流出した。


title: 銀錠

text: 現在では、貨幣としての銀錠は廃れたが、中国では富の象徴、縁起物として使われており、めでたい席で絵に描かれたり模造品が飾られたりする事がある。この際は、銀錠の名称ではなく元宝の名前で呼ばれる事が多く、また飾られるものも金色のものが多い。なお、餃子の形状自体が、財運を招くために銀錠の形を模した、とする伝承があり、中国では新年に財運向上を願って餃子を大食いする風習がある地域がある。現代では銀錠（元宝）形状のお菓子を作って売りだしたり風水アイテムなどの触れ込みで売りに出されている事も多い。


title: 婦中町

text: 財政は比較的健全であり、富山市などとの合併の是非を問う住民投票では、唯一、反対が多かった町でもある。近年は富山市のベッドタウンとして発展している。「平成の大合併」により、2005年（平成17年）4月1日に富山市・八尾町・大沢野町・大山町・山田村・細入村の富山地域7市町村と合併した。


title: 北見市常呂町カーリングホール

text: 1988年（昭和63年）1月に旧常呂町が日本国内初となるカーリング専用ホール「常呂町カーリングホール」を建設。地域住民のスポーツの場だけではなく、国内レベルの競技大会も開催されて多くのオリンピック選手を輩出する施設になった。ところが、冬場しか利用できない点や施設の老朽化が進んできた点などから、北見市は移転新築を計画。隣接地に通年型で世界カーリング連盟の定める国際基準を満たすシートを6シート備えた施設の建設が決まり、国際大会を開催できる環境が整った。


title: 物象化

text: 物象化（ または 、）とは、人と人との関係が物と物との関係として現れること。カール・マルクスが後期の著作（とりわけ『資本論』）で使った概念。マルクス自身は断片的な記述しか残していないが、ルカーチ・ジェルジや廣松渉が重要視したために注目されるようになった。


title: 物象化

text: 商品経済においては、社会的分業に基づく人間相互の関係が私的な商品交換を通して取り結ばれるので、個々人の労働は直接的には社会的なものではなく私的なものとなり、労働の社会的性格は商品の交換価値として現れる。労働と労働の関係が商品と商品の関係として現れる。この機構をマルクスは物象化と呼んだ。


title: 物象化

text: さらに、物象化の結果として生じる思い込みをマルクスは物神崇拝(Fetischismus)と呼んだ。商品がそれ自身として価値を持っているかのように考える商品の物神崇拝である。この物神崇拝から出発して、貨幣がそれ自身の性質によって他の商品と交換できるかのように考える貨幣の物神崇拝、資本がそれ自身として利子を生むかのように考える資本の物神崇拝が生まれる。


title: 物象化

text: 『資本論』の物象化論が商品経済における社会的分業のあり方の分析によって商品の物神崇拝を解明するための枠組だったのに対し、この『ドイツ・イデオロギー』の物象化論は社会的分業の発展を軸にした歴史観を提示することが目指されている。物象化は商品経済に固有な現象としてではなく自然発生的分業から生じる現象とされている。「人間自身の行為が人間にとって疎遠な、対抗的な威力と」なる、という視点は『経済学・哲学草稿』の疎外論の延長線上にあるものと見なすこともできる。


title: 物象化

text: 商品経済においては労働の社会的性格が商品の交換価値として現れる、という観点が現れるのは1859年発行の『経済学批判』においてである。マルクスは商品の交換価値を分析し、社会的分業の一環であるにもかかわらず直接的には私的な労働が交換価値を生み出す労働であることを指摘した。


title: 物象化

text: この指摘をマルクスは「経済学の理解にとって決定的な跳躍点」と自賛した。従来の経済学は商品経済の歴史的特殊性を考慮することができず、したがって商品経済において労働が受け取る特殊な性格を理解することもできなかった、という認識による。


title: 物象化

text: 彼は＜人間が作った物が固有の法則性をもって人間を支配する＞という事態を物象化と呼び、経済だけでなく政治やイデオロギーの領域にも物象化が存在すると主張した。『資本論』の解釈として提示されたが、実質的には『経済学・哲学草稿』の疎外論に近い発想だったと言える。（ただし『経済学・哲学草稿』がマルクスの遺稿として発表されるのは「物象化とプロレタリアートの意識」より後の1932年である。） 現代における全般的な官僚制化の趨勢を指摘したマックス・ヴェーバーの合理化論も受け継いでいる。


title: 物象化

text: ルカーチの物象化論はサルトルやフランクフルト学派に影響を与え、人間主義的なマルクス主義の一つの源流となった。しかし後にアルチュセールによって、初期のマルクスと後期のマルクスの間には認識論的な切断があり、初期のマルクスが展開した疎外論によって後期のマルクスを理解しようとするのは正しくない、と批判された。


title: 物象化

text: 廣松渉は、ルカーチとは異なり、マルクスとエンゲルスの思想は疎外論から物象化論へと発展した、と主張した。とりわけ『ドイツ・イデオロギー』を転換点として強調した。疎外論が大きな影響を持っていた1960年代に現れた廣松の主張は大きなインパクトを与え、以後日本では疎外論と物象化論を別物と考える立場が支配的となった。