title: ギブズ-ヘルムホルツの式

text: 温度を変えたときに可逆反応がどちら向きに進むかは、ルシャトリエの原理と反応熱の符号から分かる。しかし、反応がどの程度進むかについては、ルシャトリエの原理からは何もいえない。ファントホッフの式を使うと、可逆反応がどの程度進むかを標準反応エンタルピー から推定できる。


title: ギブズ-ヘルムホルツの式

text: 何らかの方法で成分のフガシティー や活量係数 を見積もることができるなら、推定の精度は上がる。あるいは系を理想気体または理想希薄溶液とみなせる場合は、可逆反応がどの程度進むかを から定量的に予測できる。


title: ギブズ-ヘルムホルツの式

text: この式は、反応エンタルピー の温度依存性を無視する近似では起電力の温度係数 が温度に依らない定数になることと、起電力の2次微分係数 が生成物と反応物の定圧熱容量の差 から計算できることを示している（キルヒホッフの法則）。


title: ギブズ-ヘルムホルツの式

text: と書くと であり、反応に関与する物質が全て標準状態にあるなら、25℃における起電力 は 1.229 Vである。この反応の は水素の標準燃焼エンタルピー −285.83 kJ/mol に等しいから、ギブズ-ヘルムホルツの式を使うと起電力の温度係数は と計算される。


title: エンター・サンドマン

text: 「エンター・サンドマン」（Enter Sandman）は、アメリカ合衆国のヘヴィメタル・バンド、メタリカが1991年に発表した楽曲。メンバーのうちジェイムズ・ヘットフィールド、ラーズ・ウルリッヒ、カーク・ハメットの3人が共作した。スタジオ・アルバム『メタリカ』からの先行シングルとしてリリースされた。


title: エンター・サンドマン

text: カーク・ハメットは、サウンドガーデンのアルバム『ラウダー・ザン・ラヴ』に触発されてギター・リフを作ったが、その時は気に留めず、その後ラーズ・ウルリッヒから「本当に素晴らしい。でも、最初のパートを4回繰り返してみたらどうか」と進言されてリフが完成した。


title: エンター・サンドマン

text: 歌詞は、タイトル通りサンドマンが登場する、メタリカには珍しいファンタジックな内容である。しかし当初は、乳幼児突然死に関する内容で、バンドやマネージメントは、プロデューサーのボブ・ロックを通して、ジェイムズ・ヘットフィールドに緩和するように頼んだ。曲中にはジェイムズ・ヘットフィールドと、プロデューサーのボブ・ロックの息子による祈りの文句が挿入されている。


title: エンター・サンドマン

text: シングルのB面にはクイーンのカヴァー「ストーン・コールド・クレイジー」が収録された。このカヴァーは元々、本シングルに先行して1990年にリリースされたオムニバス・アルバム『Rubáiyát (Elektra's 40th Anniversary)』に収録されていた。また、12インチ・シングルには「ホゥリアー・ザン・ザウ」の未完成ヴァージョンと「エンター・サンドマン」のデモ・ヴァージョンも収録された。


title: エンター・サンドマン

text: バンドの母国アメリカでは総合チャートのBillboard Hot 100で16位、『ビルボード』のメインストリーム・ロック・チャートで10位に達して、1991年9月にはRIAAによってゴールドディスクに認定された。また、デジタル部門では2009年12月にプラチナ認定されている。


title: エンター・サンドマン

text: 全英シングルチャートでは5位に達し、バンド初のトップ10入りを果たした。ノルウェーのシングル・チャートでは、1991年には8週連続でトップ10入りして最高2位に達する大ヒットとなり、2007年にも再びチャート入りして8位を記録している。


title: エンター・サンドマン

text: 第34回グラミー賞では最優秀ロック・ソング賞にノミネートされた。音楽評論家のクリス・トゥルーはオールミュージックにおいて「カーク・ハメットがぶっつけで書いたトレードマークのイントロは、メタリカ最良の瞬間の一つであり、世界的に認識されている」「発表されるや否や、この曲自体が独り歩きし、メタルのみならず広い意味でのロックにおいて、時代を超えて認められる曲の一つとなった」と評している。


title: エンター・サンドマン

text: 2007年、VH1の番組「The Greatest」における企画「90年代の最も偉大な100曲」では18位にランク・インした。2011年にはイギリスのラジオ局「Rock Radio」が選出した「トップ500ソング・オブ・オール・タイム」で1位に輝いた。また、2011年3月にはギブソン公式サイトが発表した「トップ50メタル・ソング」で18位にランク・イン。2021年版ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500では390位にランク・インしている。


title: オリンパス ペン

text: 1959年にハーフサイズカメラとして発売され、その後に派生機種・後継機種が発売されてシリーズ化された。後年には派生シリーズとして一眼レフカメラの「オリンパス ペンF」シリーズが世に出ている。ペン・シリーズは普及型の「ペンEE3」がシリーズで一番のロングセラー機種となり1973年から1986年にかけて約13年間生産・販売され、長期に渡りオリンパスの大衆カメラ需要を担った。


title: オリンパス ペン

text: さらに2009年には、本名称を冠したデジタルカメラのシリーズ（後述）も発売している。デジタルカメラ版は厳密にはフィルムカメラ版の派生・後継機種ではないが、フィルム版旧ペンシリーズと同コンセプトの元に、同シリーズを引き継いでいる。


title: オリンパス ペン

text: 最初の「ペン」が世に出た経緯は、後年、オリンパスの取締役まで務めた技術者の米谷美久が、上司から「6000円で売れるカメラの開発」という課題を与えられたことに始まる。1958年7月1日から設計に着手した。


title: オリンパス ペン

text: 価格6000円は、当時の日本製カメラとしては相当な低価格設定であり、通常であれば大衆向け製品と割り切ってグレードの低いレンズに簡素なメカニズムの組み合わせとし、性能面ではそれなりに低い水準で妥協しなければならないところであった。だが米谷は、大衆向けカメラであっても安易な妥協設計を採るべきでないと考え、「ライカのサブカメラとして使える小型カメラ」という野心的コンセプトを打ち出した。


title: オリンパス ペン

text: ドイツのエルンスト・ライツ社（現ライカ）は第二次世界大戦前から高性能な35mm版カメラの「ライカ」を製造販売し、世界的に35mm版カメラのベンチマークとしての地位を得ていたが、1954年には設計を一新した戦後型の革新作「ライカM3」を発売し、レンジファインダー型カメラの一つの完成形を示して、市場に衝撃を与えた。1950年代後期、各国のカメラメーカーは高級機・大衆機の別なく程度の差はあれどM3のメカニズムを研究、そのシステムを取り入れようとしていた。


title: オリンパス ペン

text: 米谷は1956年にオリンパスに入社し、1958年当時は研修を終えて間もない新人技術者であった。しかし元々が玄人はだしの写真愛好趣味が昂じてカメラ技術者となった身であり、カメラのメカニズムには精通していた。また実家は資産家で、以前からプライベートではライカを愛用していたのである。その事による見識が画期的な小型カメラの開発に生かされることになった。


title: オリンパス ペン

text: 35mmフィルムを使うハーフサイズカメラのアイデアは主としてフィルム消費の経済性を狙ってそれ以前にも諸外国にいくつかの先例があったが、フィルム画面面積の狭さから画質が悪くなりがちという根本的弱点があり、広く普及してはいなかった。


title: オリンパス ペン

text: 1950年代のオリンパスがハーフサイズに着目したのは、まだ高価であったフィルムの節約という以外に、画面の面積が狭いだけカメラの軽量・コンパクト化に適し、1回撮影するごとの巻き上げストロークも短くて済むので手動巻き上げが基本の当時では連続速写にも向く、などいくつものメリットを考慮したものである。


title: オリンパス ペン

text: 開発に踏み切れた背景には、このころ市場に流通するフィルムの性能改良が進み、ハーフサイズからの引き伸ばし使用にも堪える程度の画質が得られるようになった事情があった。とはいえ、ライカのサブカメラに使える性能を求めるなら、相応に高級なレンズ設計は必須でもあった。


title: オリンパス ペン

text: 周囲からは米谷のレンズ性能へのこだわりぶりに「それではぜいたくすぎて採算が採れない」と批判が集中したが、米谷はハーフサイズでは引き伸ばし倍率が高くなることから妥協せず、レンズ以外の巻き上げ機構やシャッターなどには独自の工夫を盛り込んだ簡素化を徹底し、予算内で生産可能かつ機能は損なわない合理的な設計を実現した。


title: オリンパス ペン

text: シャッターにもこだわった。当時#000の小型シャッターは安価なバリオ型二枚羽根のみで、5枚羽根のコンパー型やプロンター型は#00までしか存在しなかった。二枚羽根は羽根一枚が大きく高速で動かすことができないので同じシャッタースピードであっても動いている被写体を写し止められない。またシャッター速度B、1/25、1/50、1/100、1/200秒の4速で、スローシャッターが使用できなかった。米谷が思案に暮れていると、上司が「オリンパスワイドで#00シャッターを大量に購入した」という縁から、シャッターメーカーのコパル（現日本電産コパル）に行って頼んでみる旨提案した。コパルで対応した専務の前原春一と常務の池田は渋ったが、創業者で社長の笠井正人の一声で研究することとなった。完成までには時間がかかるので仕方なく初代ペンは2枚羽根シャッターを使用したが、この後コパルでは小さい#000シャッター規格に5枚羽根の複雑な機構を組み込み、しかも1年後に商品化しなければならないということで全社を挙げての大騒動になったという。


title: オリンパス ペン

text: ライカM3の特徴であった、迅速巻き上げが可能になるレバー巻き上げ方式は多数の歯車が必要で、当時の大衆機では複雑かつ高コストになるため採用できず、同様の機能を安価に実現する方法が検討された。ベテラン写真家が、旧式のライカIIIfを扱う際に右手人差指の側面をノブに押し付けて引く方法で巻き上げていたことにヒントを得、ノブをもっと大きくしてカメラ背面にダイヤル状にして露出させ、ダイヤルのギザつきに親指の腹を擦り付けて巻き上げる構造が着想された。「リヤーワインディング」と称され、同様の方式は現在でもレンズ付きフィルムで見られる。


title: オリンパス ペン

text: 当初歯車を1枚も使わないカメラを目指していたが「リヤーワインディング」を採用するとスプロケット軸とフィルム巻き上げ軸を連結するため歯車が2枚必要になる。そこで代償のコストダウン策として、連動するフィルムカウンターを簡素化することが考えられた。フィルム巻き上げ歯車の上にそれより1歯少ない歯車を置くことで1回転するごとに確実に1歯ずれ、部品点数が少なく調整も不要で正確なフィルムカウンター機構ができ、これを特許とした。


title: オリンパス ペン

text: 米谷のこだわりは本来専門デザイナー任せになるカメラの外装デザインにまで及び、その行きがかりから本職のデザイナーでもない米谷自身がデザインまで自ら仕上げることになったが、撮影しやすさを重視したシンプルかつ機能的な形態となり、結果としては成功であった。


title: オリンパス ペン

text: 初代ペンに始まる一連のシリーズはすべて米谷美久が主導する形で開発されたが、廉価かつコンパクトでありながら性能の良いズイコーレンズを装備して優れた撮影性能を発揮、しかもハーフサイズであるため通常の35mm判カメラの2倍の枚数が撮影できる経済性も相まって当時の大衆と専門家の双方から大歓迎され、1960年代を通じたベストセラーとなった。


title: オリンパス ペン

text: 「買ったその日から、ボタンさえ押せばだれにでも写真が撮れるカメラ」というコンセプトで、固定焦点など機能を限定したシリーズ。セレン光電池の受光部カバーを、レンズ周囲にドーナツ状に配した独特の外観で知られる（このデザインは、レンズと極めて近接して同等の光量を計測でき、セレンの面積も比較的大きく採れる長所があり、派生型のEESや、1968年発売の通常型35mm版モデル「トリップ35」にも踏襲された）。初代EEからEE-3までのシリーズはマイナーチェンジを受けながら基本デザインを変えずに長期生産され、ペンの各シリーズの中でも合わせて25年に渡って生産される最多・最長生産のロングセラーとなった。


title: オリンパス ペン

text: シャッターボタンを押しても、光量不足の場合はAE連動でシャッターロックが作動し撮影ミスを防ぐフェイルセーフ性が特長。このため通常のレンジファインダーカメラでありがちだった、レンズキャップを付けたままシャッターを押してしまうミスも生じない。シャッターロック時、ファインダー内には「赤ベロ」と通称される赤い警告マークが掲示される。なお、オリジナルのペン/ペンS、ペンDが独特の角型シャッターボタンを特徴としていたのに対し、EE系はレリーズのねじを切った一般的な円筒型シャッターボタンを備える。これはEE機構を取り込むにあたり、メーター値を櫛歯式EEユニットで読み取るためには「シャッターストロークの深さ」が必要とされたための措置である。


title: オリンパス ペン

text: 新しい方向性の小型デジタル一眼システムを目標に、フィルムカメラ時代の旧ペンシリーズ同様のコンセプトで開発され、同じく『ペン』の名称が与えられシリーズの後継とされた。2009年7月3日に、第一弾としてPEN E-P1が発売された。


title: オリンパス ペン

text: 同シリーズの機種は、レンズ交換式のミラーレス一眼カメラである。マイクロフォーサーズシステム規格を採用し、交換レンズ群としてM.ズイコーデジタルレンズシリーズを展開している。同社は同タイプのカメラをマイクロ一眼カメラと呼称している。


title: オリンパス ペン

text: ユーザーインターフェイスがカメラ初心者向けに簡略化され、機能を一部省略する代わりに、ボディの小型化と低価格化を実現したモデル。単なる簡素化ではなく、E-P1/P2には無かったフラッシュや可動式液晶ディスプレイが搭載されるなど機能の差別化も図られている。


title: オリンパス ペン

text: 一眼レフカメラの使用を躊躇していたコンパクトデジタルカメラユーザーをターゲットとし、新規顧客の獲得を狙った。女性をターゲットにした商品デザインと広告展開を継続しており、いわゆる「カメラ女子」の増加に大きく貢献している。


title: オリンパス ペン

text: 上記PEN Liteのコンセプトを推し進めた機能簡略版ともいえるもので、より初心者向けのユーザーインターフェイスを搭載したモデル。ボタン数や機能の削減により、ボディの更なる小型化や低価格化が図られている。


title: 1983年のF1世界選手権

text: 1983年のF1世界選手権（1983ねんのエフワンせかいせんしゅけん）は、FIAフォーミュラ1世界選手権の第34回大会である。1983年3月13日にブラジルで開幕し、10月15日に南アフリカ共和国で開催される最終戦まで、全15戦で争われた。


title: 1983年のF1世界選手権

text: この年からグラウンド・エフェクト・カーを禁止するフラットボトム規定（車体底面を平面とする規則）が導入された。マシンの開発方向は変化し、大型ウイングでダウンフォースを稼ぎ、強大なターボパワーで疾走するドラッグレーサースタイルが主流となった。全15戦中ターボ勢が13勝。自然吸気エンジンはストリートコース3戦でしか勝機がなかった。アメリカ東GPでのミケーレ・アルボレートの優勝は一時代を築いたDFVシリーズの最後の1勝となった。


title: 1983年のF1世界選手権

text: ターボエンジンの開発者として自動車メーカーの参入が続いた。前年のBMWに続き、ポルシェ（バッジネームはTAG）がマクラーレンへ、ホンダがスピリットとウィリアムズへ試験的供給を開始。ホンダは第一期活動から15年ぶりのF1復帰となった。また、ルノーとBMWは複数チームへのエンジン供給を行った。


title: 1983年のF1世界選手権

text: 前年ブラバムが編み出したレース中の再給油作戦が流行したが、ピットストップ中の出火事故も発生した。特殊燃料の開発、カーボンモノコック、カーボンディスクブレーキの普及など、ターボ全盛時代に向けた技術改良が進められた。


title: 1983年のF1世界選手権

text: チャンピオン争いは中盤戦までルノーのアラン・プロストとブラバムのネルソン・ピケ、フェラーリのパトリック・タンベイの接戦となった。この中からプロストが抜け出し、残り4戦の時点で14点のリードを取った。しかし、オランダGPでピケと絡んでリタイアしてから歯車が狂い、2連勝のピケに接近された。また、後半戦3勝を挙げたフェラーリのルネ・アルヌーも加わり、プロスト57点、ピケ55点、アルヌー49点で最終戦にもつれ込んだ。結果はプロスト、アルヌーがリタイア、ピケが3位4ポイント獲得し2ポイント差で逆転。見事2度目のワールドチャンピオンに輝いた。敗れたルノー陣営では内紛が起こり、プロストはチームを追われマクラーレンへ移籍することになる。コンストラクターズタイトルはフェラーリが2年連続で獲得した。


title: 1983年のF1世界選手権

text: この年デビューした有力選手はF2でチームメイトだったティエリー・ブーツェンとステファン・ヨハンソン、この年のF2でシリーズチャンピオンを獲得したジョナサン・パーマー、2輪でトップライダーとして活躍したジョニー・チェコット。ジョン・ワトソン、ジャン＝ピエール・ジャリエ、ブルーノ・ジャコメリなどが、この年をもってF1を去る（ワトソンは1985年第14戦ヨーロッパGPでニキ・ラウダの代役として参戦、ジャコメリは1990年に復帰する）。コンストラクターではスピリットとRAMが参戦し、セオドールが撤退した。


title: 1983年のF1世界選手権

text: 1983年に開催されたノンタイトル戦は以下の通り。これは最新F1車両・通常のレース形式で行われた（1988年から1996年（1994年は非開催）にボローニャモーターショー内でというイベント（各年イタリア人ドライバーまたはイタリア国籍チーム所属のドライバーを中心に5 - 6人程度が参加）が行われており、これを除く）最後のノンタイトル戦であった。


title: マカラ (神話)

text: ガンガー及びヴァルナの乗り物（ヴァーハナ）であり、愛神カーマは「マカラを旗標とするもの」という異名を持つという。カーマのシンボルであるマカラは門や装身具の装飾に用いられた。象やワニのように尖った鼻を持ち、とぐろ巻く尾を持つ怪魚や、ワニとライオンの合成獣として表現される。水を操る力を持つため、マカラの棲むとされる川や湖、海といった場所（マカラーヴァーサ）が崇拝の対象となった。


title: マカラ (神話)

text: メソポタミア文明の思想体系では、淡水世界を統べる神エンキを象徴する動物、スクル・マーシュ（スクルは「大きな鯉」、マーシュは山羊の意）が存在していた。バビロニア時代のメソポタミア占星術において、スクル・マーシュは黄道十二宮の磨羯宮に配置されている。スクル・マーシュのイメージはメソポタミア占星術とともにインドに伝わり、幻想獣マカラへと変じた。


title: 森岡正博

text: 森岡 正博（もりおか まさひろ、1958年9月25日 - ）は、日本の哲学者。早稲田大学人間科学部教授。生と死を総合的に探求する生命学を提唱。2006年より「生命の哲学」という新しい哲学ジャンルを提唱している。代表的な著作は『無痛文明論』『感じない男』など。


title: 森岡正博

text: 1958年高知県高知市に生まれる。1977年に東京大学入学。当初は物理学と数学を学んだが、後に哲学・倫理学に転じた。大学院ではヴィトゲンシュタイン後期哲学とともに、当時登場してきた生命倫理学と環境倫理学を専攻した。生命倫理学に関する二つの書籍『生命学への招待』『脳死の人』を出版後、1988年に京都の国際日本文化研究センターに移った。そして『宗教なき時代を生きるために』『意識通信』など数冊の書籍を刊行した。前者は1995年に東京で起きたオウム真理教事件を哲学的・心理学的に扱ったものであり、後者はコンピュータ通信時代の深層意識の交流について議論したものである（後者は1993年電気通信普及財団テレコム社会科学賞受賞）。1991年には米国ウェスレイアン大学に客員研究員として1年間滞在。


title: 森岡正博

text: 1997年に大阪府立大学に移った。2001年に『生命学に何ができるか』を出版し、脳死臓器移植、フェミニスト生命倫理と中絶、障害者運動、新優生学について生命学の視点から論じた。この本では、「根源的な安心感」「〈揺らぐ私〉のリアリティ」などの概念が提唱された。それらは1970年代日本の生命倫理運動についての分析によって見出されたものである。2003年には『無痛文明論』が出版された。これは現代文明において、痛みと苦しみを避け続けようとする絶え間ない運動が人々から喜びを奪っている様を批判したものである。2005年にはロリコン・男の不感症など男性の性の暗部を描いた『感じない男』が刊行され話題となった。2008年には『草食系男子の恋愛学』が刊行され、「草食系男子」が流行語となるのを手助けした。2013年には『まんが 哲学入門』が刊行された。臓器移植法改正においては脳死者本人の意思表示を必要条件とする立場を取り、杉本健郎とともに「子どもの意思表示を前提とする臓器移植法改正案の提言」を発表。2015年に早稲田大学人間科学部に移った。2020年に『生まれてこないほうが良かったのか？』を刊行し、反出生主義の批判が話題となった。博士（人間科学）（大阪府立大学）。


title: 森岡正博

text: ネット学術誌『現代文明学研究』（1998-2010年）編集長。『朝日新聞』書評委員（1996-1998年）。『朝日新聞』「悩みのレッスン」「生きるレッスン」回答者（2008年-2013年）Journal of Philosophy of Life 編集長（2010年 - ）。現代生命哲学研究編集長（2012年 - ）早稲田大学現代死生学研究所所長（2021年 - ）


title: マイ・ニューヨーク・ダイアリー

text: 『マイ・ニューヨーク・ダイアリー』（"My Salinger Year"）は2020年のアイルランド・カナダのドラマ映画。監督はフィリップ・ファラルドー、出演はマーガレット・クアリーとシガニー・ウィーヴァーなど。1990年代のニューヨークで老舗の出版エージェンシーに就職し、伝説的隠遁作家J・D・サリンジャーと彼のファンを結ぶ窓口係となった作家志望の女性を描いた青春奮闘記で、ジョアンナ・ラコフが2014年に上梓した自叙伝『サリンジャーと過ごした日々』を原作としている。


title: マイ・ニューヨーク・ダイアリー

text: 1995年、作家になることを夢見る若い女性、ジョアンナはニューヨークに移住することになった。ジョアンナは同地で最も歴史のある出版エージェンシーに職を得て、J・D・サリンジャーの代理人を務めることになった。しかし、ジョアンナはサリンジャーの著作を1冊も読んだことがなかったため、特に感慨を覚えるようなこともなかった。隠遁生活を送るサリンジャーと接する機会はなく、ジョアンナの仕事は専らサリンジャーに送られてくる膨大な量のファンレターに返信することだった。会社からは「サリンジャーはファンレターを読みませんので悪しからず」とだけ返信するように命じられていたが、ジョアンナは幾人かの熱心なファンに対して丁寧な返信を出していた。そんなある日、誰もが想定していなかった出来事が起きた。サリンジャーが『ハプワース16、一九二四』を単行本として世に出す意欲を見せ、出版社に仲介してくれるようジョアンナに依頼してきたのである。


title: マイ・ニューヨーク・ダイアリー

text: 本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには85件のレビューがあり、批評家支持率は71%、平均点は10点満点で6.3点となっている。また、Metacriticには18件のレビューがあり、加重平均値は50/100となっている。


title: 六浦誠

text: 東京都出身。1979年2月に劇団日本児童入団。子役時代から映画・ドラマを中心に活動していたが、その後俳優を引退。結婚して東京都内に在住、俳優業を続ける傍ら株式会社ソクハイにて契約ライダーとして働いていた時期を経て、現在は株式会社バイク急便社員である。趣味はオートバイ。兄が居る。


title: アメリカ海兵隊総司令官

text: 海軍長官（文官）の直属で、海軍作戦部長（海軍軍人最高位）と同格の職であり、1775年11月28日にサミュエル・ニコラスがアメリカ海兵隊の前身である大陸海兵隊の総司令官に就任して以来、大陸海兵隊の解散による中断期間があったものの、200年以上その名を変えていない伝統ある職である。


title: アメリカ海兵隊総司令官

text: また、この職に大将が充てられるようになったのは、1945年3月21日に議会が承認した海兵隊総司令官は大将が務めることとする法令によって、1945年4月4日、当時の第18代海兵隊総司令官アレクサンダー・A・ヴァンデグリフト中将が大将に昇進してからであり、創設から1890年頃までの海兵隊総司令官は、主に佐官が任命されていた。


title: アメリカ海兵隊総司令官

text: 海兵隊総司令官の基本的な職務は、アメリカ海兵隊の最高指揮官かつ最高責任者として組織を統率し、戦備を整える責任を負い、その象徴として崇高なる尊厳を保つことである。ただし、海兵隊総司令官職はアメリカ独立戦争以来、200年以上にわたって名称を変えずに維持され続けてきたため、時代ごとに職務の詳細は違ってきている。


title: アメリカ海兵隊総司令官

text: 初期の海兵隊総司令官は、直接兵力を率いて前線で作戦の指揮に当たることもあったが、「Marine Barracks」と呼ばれる海兵隊司令部の建物が機能するようになると、そこで総司令官の職務を行い、作戦の指揮を執るようになった。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: マチュ・ピチュの歴史保護区（マチュ・ピチュのれきしほごく）は、ペルーのクスコ県にあるマチュ・ピチュ遺跡と、その周辺を対象とするUNESCOの世界遺産リスト登録物件である。マチュ・ピチュ遺跡はインカ帝国時代の遺跡の中では保存状態がきわめて良く、それに加えて周辺の自然環境は優れた景観の中に絶滅危惧種・危急種をはじめとする重要な動物相・植物相を含んでいることから、1983年に複合遺産として登録された。総面積は約326kmで、そのうち都市遺跡部分は約5kmである。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: マチュ・ピチュの都市遺跡の発見は1911年のことであった。かつてインカ帝国がスペインに攻略された際に、莫大な財宝が運び込まれたとされる伝説の都ビルカバンバを探していたアメリカの歴史学者ハイラム・ビンガムは、地元の少年を案内役に雇い、クスコ北西約70 km 付近のウルバンバ川流域を調査した折、急峻な斜面を登った場所でこれを発見したのである。ビンガムはこれこそがビルカバンバであったと主張したが、現在では否定されている。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: マチュ・ピチュはケチュア語で「年老いた峰」を意味し、「年若い峰」を意味するワイナ・ピチュへと連なる尾根の部分に都市が建設された。マチュ・ピチュ自体の標高は2,795mで2,667mのワイナ・ピチュよりも高いが、ワイナ・ピチュを仰ぐ尾根に建設された都市遺跡の標高はおよそ2,430mである。建設された年代は石段の組み方などをもとに1450年ころと見積もられており、人が住んでいたのはそれからおよそ1世紀の間だったとされている。文字の記録がないため、この都市の建設目的は諸説あるが、現在では、第9代皇帝パチャクテクの時代に離宮や宗教施設として建設されたと考えられている。かつては人口1万人規模とするものもあったが、現在では否定されており、ペルー文化庁の専門家たちには、常住人口500人と見積もっている者たちもいる。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: 都市遺跡は北部（北西部）には様々な建造物群が並び、南部（南東部）にはアンデネスとよばれる段々畑が築かれている。北東部には職人や貴族の居住地区があり、ほかの代表的な建築物としては、以下のものを挙げることができる。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: 南東部の比較的日照が期待できる区画には、アンデネスという石壁で区切られた段々畑が広がる。耕作用の土はウルバンバ渓谷から運び込まれたと考えられており、土だけでなく、肥料として海岸地域のグアノが持ち込まれていた。耕作されていたのはトウモロコシ、ジャガイモ、コカなどとされる。畑の土の中からはキヌア、アボカド、豆類の花粉も見つかっている。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: アンデネスのある側に入り口が配され、インカ道ともつながっている。この都市は山麓のウルバンバ川から見上げても見ることはできず、南以外の三方は断崖になっている。そのため、都市が放棄されたあと、1911年にビンガムが発見するまでほとんど知られることがなく、他のインカ都市と異なり、スペイン人による破壊や略奪を受けることなく、良好な状態で保存され続けた。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: マチュ・ピチュの保護区の気候は、のエコリージョンに属する。世界遺産登録範囲の標高は1850 m から4600 mまでである。標高2,500m付近では年平均気温12度から15度、年平均降水量は約1,950mmである。マチュ・ピチュの生態系にはアンデスとアマゾンの特色が混在している。これは、それら2つの生態系の境界域にあたっているためである。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: 標高2000 m から3000m付近の森林は、、、ヘゴ属、などの木々が生えており、ことにケドレラ属のいくつかの種は危急種となっている。それ以外の危急種にはなどが挙げられる。この地域には着生植物のシダ、コケ、アナナスなどが多く、アナナス科ではプヤ・ライモンディも見られる。また、200種以上のランが生育している。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: より標高の高い地域には雲霧林が見られ、、といった竹の仲間が生えている。3700mを超えると植生はまばらになるが、危急種を複数含むバラ亜科のポリュレピス属 () が群生しているほか、、ウシノケグサ属なども見られる。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: 動物相も豊富で、哺乳類には絶滅危惧種や危急種が含まれている。絶滅危惧種としてはアンデスネコが、危急種としてはメガネグマ、ジャガーネコのほか、アンデスジカの仲間であるヒッポカメルス・アンティセンシス ()、シカ科マザマ属のマザマ・クニュイ () などが挙げられる。ほかにも、オセロット、コロコロ、カナダカワウソ、イタチ属のムステラ・フレナタ ()、プーズーの近縁種 ( ) などが棲息している。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: 哺乳類以上に特筆されるのが鳥類で、2001年の調査では423種が確認されている。その中には絶滅寸前のロイヤルカマドドリ ()、絶滅危惧種のマミジロオナガカマドドリ ()、タカネカラタイランチョウ ()、危急種のハシナガシギダチョウ () が含まれる。ほかに観察されている主な鳥類は以下のとおりである。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: ペルーの世界遺産条約批准は1982年2月のことであり、マチュ・ピチュはペルー当局が最初に推薦した物件のひとつだった。推薦を踏まえて調査した世界遺産委員会の諮問機関は、文化遺産、自然遺産の両面で「登録」がふさわしいと勧告しており、1983年の第7回世界遺産委員会で世界遺産リストに登録された。「クスコ市街」とともに、ペルー最初の世界遺産である。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: 登録に際して世界遺産委員会はオリャンタイタンボ遺跡などの名前を挙げ、ウルバンバ川下流域にまで将来的に拡大登録することが望ましいという勧告を出していた。ただし、2013年時点では、ペルーの暫定リストの中にマチュ・ピチュの拡大登録は含まれていない。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: 世界遺産としての正式登録名は、Historic Sanctuary of Machu Picchu（英語）、Sanctuaire historique de Machu Picchu（フランス語）である。その日本語訳はほぼ直訳の「マチュ・ピチュの歴史保護区」とされる一方、単に「マチュ・ピチュ」とだけ表記している文献も少なくない。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: マチュ・ピチュはペルー国内では特に観光客が多く訪れる観光地のひとつであり、年間訪問者数は1980年代に約18万人だったものが、2003年には40万人を超え、2006年には691,623人に達した。多い時期には1日あたりの観光客が1500人から2000人にもなるが、遺跡保存のための許容量を超過しているという見解もある。都市遺跡を一望できるワイナ・ピチュ側では、マチュ・ピチュよりも先に1日400人までとする入場制限が設けられた。400人の内訳は午前7時から10時までと午後1時から3時までにそれぞれ200人ずつとなっている。マチュ・ピチュの都市遺跡の観光にもさまざまな規制はあり、範囲内の飲食禁止、禁煙・火気厳禁、高齢者などが杖を持ち込むときには先端にゴム製カバーがついたものに限ることなどが定められ、立ち入り可能なエリアや見学する際の順路も決められている。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: 2008年の第32回世界遺産委員会では、保護区内での森林伐採や無計画な開発などへの懸念から、「強化モニタリング」指定が行われた。また、新たな観光道路の建設計画が持ち上がった2011年の第35回世界遺産委員会では危機にさらされている世界遺産（危機遺産）リストへの登録も検討された。


title: マチュ・ピチュの歴史保護区

text: また、こうした問題とは別に、21世紀初頭には周辺での地滑りの危険性が指摘されており、特定非営利活動法人国際斜面災害研究機構の現地調査などが実施されていた。しかし、2010年1月には周辺地域での何日間にもわたる大豪雨によって、実際に大規模な地滑りが発生するなどし、約2000人の観光客（日本人含む）が孤立する事態が発生した。周辺の復旧作業のため、マチュ・ピチュ遺跡の観光は同年3月末までできなくなった。


title: 永井愛

text: 春秋団に研究生として参加し、そこで出会った大石静と1981年、「二兎社」を結成。脚本、演出、出演を大石と二人で行う。翌1982年の、老若男女12人を二人で演じた『カズオ』は再演を重ね、初期の代表作となる。


title: 月が綺麗ですね

text: 『月が綺麗ですね』（つきがきれいですね）は、伊藤ハチによる日本の漫画作品。『コミック百合姫』（一迅社）にて2015年9月号より2020年1月号まで連載。3巻はドラマCDと小冊子が同梱された特装版も発売されている。


title: 月が綺麗ですね

text: これは、遠い遠い「國」の話。この國では人々が動物の耳を持ち、同性同士の結婚が許されている。そんな世界で、女学校の卒業と同時に結婚することになった春日ちるとその相手、東雲千里を中心に穏やかな日々が綴られていく。


title: 時輪タントラ

text: 教典成立当時の政治社会情勢からイスラム勢力の侵攻によるインド仏教の崩壊が予見されていたため、イスラムの隆盛とインド仏教の崩壊、インド仏教復興迄の期間（末法時代）は密教によってのみ往来が可能とされる秘密の仏教国土・理想郷シャンバラの概念、シャンバラの第32代の王となるルドラ・チャクリン（転輪聖王）、ルドラ・チャクリンによる侵略者（イスラム教徒）への反撃、ルドラ・チャクリンが最終戦争で悪の王とその支持者を破壊する予言、そして未来におけるインド仏教の復興、地上における秩序の回復、世界の調和と平和の到来、等が説かれた。


title: 時輪タントラ

text: ダライ・ラマ14世によると、時輪タントラを含む四種のタントラは、業と感覚が純化され神秘的な状態に達した人々に秘法という形で与えられたものであり、歴史上の釈迦が説いたかどうかはさほど重要な問題ではないという。


title: 時輪タントラ

text: チベット仏教の信仰上の位置づけでは、シャンバラの王スチャンドラが、シャンバラ内の96の国々の民の利益のため、インドを訪れ、釈迦から授けられた教えとされる。時輪タントラの教えは以降の7人の王、22人のカルキ王を介して受け継がれてきたという。


title: 時輪タントラ

text: ブッダによって開始された時輪タントラの根本タントラを受け取った後、スチャンドラは時輪タントラの最初の注釈を書き上げた。一代目のカルキ王マンジュシュリー・キールティは要約したタントラを作り、彼の息子であり二代目カルキ王であるプンダリーカもまた解説書『無垢光（ヴィマラプラバー）』を現し、時輪タントラはシャンバラから広まることになった。


title: 後燕

text: 後燕（こうえん、拼音：Hòu-yàn）は、中国の五胡十六国時代に存在した国（384年 - 407年）。華北を統一した前秦が383年の淝水の戦いで東晋に大敗した後、前燕の将軍だった慕容垂によって建国された。中山（現在の河北省定州市）に都し、華北東部と遼西を領有した。


title: 後燕

text: 後燕の始祖である慕容垂は前燕の皇族で、前燕の初代皇帝慕容皝の五男である。前燕が慕容垂の叔父慕容評の執政により乱れて衰退すると、東晋の桓温の攻撃を受けて連敗し、一時は皇帝慕容暐も龍城への還都を検討するまでになるが、慕容垂は燕軍を率いて東晋軍を撃破したので、一躍前燕で台頭するようになった。ところがこの功績を慕容評が嫉視して謀殺を企んだため、前秦の苻堅の下に亡命し、泉州侯に封じられ、前燕攻撃にも貢献した。383年の淝水の戦いで前秦軍が大敗すると、慕容垂は苻堅を保護して撤退した。その際、慕容垂は苻堅に河内方面の鎮撫を提言し、認められて同地に至るが、当時同地を支配していた苻堅の庶長子苻丕からは敬遠され、丁零の鎮定を命じられた。祖廟の拝謁を許されず不満を抱いた慕容垂は、苻丕の命令に従い丁零を従えて3万の兵力を擁するようになると、これを背景にして384年1月に燕王を自称し、燕元という独自の年号を建てて独立し、後燕を建国した。


title: 後燕

text: ただし、慕容垂本人は河北一帯を支配して勢力を確立するも、形式的にはなおも前秦の配下を称していた。臣下らがいくら進言しても皇帝に即位することは拒否しており、これは甥で元皇帝の慕容暐がまだ存命していたことと西燕との関係、また苻堅に対する恩義から遠慮していたといわれている。その後、慕容暐が384年12月に殺され、385年8月に苻堅が殺害されると、386年1月になって慕容垂は中山で皇帝を自称した。


title: 後燕

text: 慕容垂は苻丕と争いながら勢力を拡大し、河北一帯を支配した。また、弟の慕容徳や子の慕容麟を中枢に起用して内部を固め、392年6月には翟魏を、394年8月には前燕の継承権をめぐって抗争していた同族の西燕を滅ぼし、さらに東晋と戦って山東半島を奪回し、西は山西から東は山東・遼東に至る広大な勢力圏を築き上げ、かつての前燕をも凌ぐ最大版図を形成した。


title: 後燕

text: 慕容垂は北魏とは最初は友好関係を築いたが、これは匈奴の劉顕や西燕との戦いで連携するためであった。この両国は頻繁に使節の交換を行ったが、391年7月に慕容垂が北魏に対して名馬を要求したのを拒絶し、北魏が西燕に接近したことから両国の国交は断絶し、抗争状態に入った。慕容垂は西燕を滅ぼした後の395年5月、皇太子の慕容宝に10万の兵を預けて北魏を攻撃させた。大軍の侵攻に北魏はオルドスまで撤退して対峙したが、気候条件の悪化のため後燕軍は参合陂に後退、そして11月に天候の急変もあり、北魏軍の奇襲を受けた後燕軍は参合陂の戦いで大敗し、逃げ延びたのは皇太子をはじめ2割ほどの将兵といわれるほどの壊滅的大敗を喫した。この大敗で、それまで優勢だった後燕と北魏の力関係は完全に逆転した。


title: 後燕

text: 慕容垂の死後、皇位は皇太子の慕容宝が継いだ。参合陂の戦いでの大敗からもわかるように、慕容宝は父帝に比較すると明らかに力不足であった。逆に北魏は強敵が死んだのを好機とばかり、9月には現在の山西省全土を制圧し、さらに後燕の首都中山に迫る勢いを見せた。しかも397年2月には後燕内部で内紛が発生、慕容詳や慕容宝の弟の慕容麟が相次いで反乱を起こし、さらに慕容宝の暗殺計画も発生するなどした。慕容詳は9月に慕容麟に滅ぼされたが、この内紛をさらなる好機と見た北魏は、10月に慕容麟を破って中山を平定、また12月には慕容宝も龍城に遷都して北魏の鋭鋒を避けた。これにより後燕は、中原の領土を完全に喪失した。


title: 後燕

text: この混乱により、398年1月には慕容宝から後燕南部の支配権を任されていた車騎大将軍で叔父の慕容徳が滑台（現在の河南省安陽市滑県）で燕王を称して自立、南燕を建てたため、後燕は分裂した。2月、慕容宝は無謀な中山奪還を敢行して北魏軍に大敗し、5月に龍城において蘭汗に殺害された。蘭汗は昌黎王を自称しており、慕容氏の皇族でもないため、後燕はいったん滅亡したことになるが、7月に慕容宝の庶長子の慕容盛が蘭汗を殺害し、長楽王として即位して後燕を再興した。慕容盛は10月に皇帝に即位したが、この頃になると内紛と北魏の圧力により、後燕は遼東と遼西を支配するだけの小国に没落しており、慕容盛は国力増強を目指すも実現せず、400年1月には自ら庶民天王に位を貶号するほどだった。


title: 酒井忠恭

text: 延享元年（1744年） 5月に大坂城代を免じられ、西の丸老中になり将軍後嗣の徳川家重附属となる、翌年には家重が将軍となり、忠恭も本丸老中となった。老中に就任する際、それまでの老中首座は勝手掛老中の松平乗邑であったが、乗邑は次席に回され忠恭が首座とされた。酒井家の家柄が重視されたことと、乗邑が将軍後継問題で家重を支持しなかったことによる、家重の報復人事であるとされる。乗邑は老中を辞任し、減封の上で転封となった。


title: 酒井忠恭

text: 長男の忠仰は庶子であったため、当初はこれを後継と考えず、忠仰は寛延元年（1748年）に幕府より3000俵の新封を受け大身旗本として将軍徳川家重の小姓となった。しかし嫡子とした次男の忠得が宝暦5年（1755年）に18歳で早世、三男の忠宜が嫡子となり家重に御目見えするも、忠宜も宝暦11年（1761年）に22歳で早世したため、同年に忠仰を嫡子とした。しかし、忠仰も明和4年（1767年）に早世したため、前述の通り忠仰の長男の忠以が忠恭の嫡子となった。


title: 酒井忠恭

text: 酒井家の前橋藩は財政が極端に悪化していた。酒井家という格式を維持する費用、幕閣での勤めにかかる費用、放漫な財政運用、加えて前橋藩領内は利根川の氾濫が相次ぐ土地でありあまり豊かではなく、つまり財政基盤の脆弱さなどが大きかった。そもそも藩庁のあった前橋城は利根川の急流を防御に利用した堅牢な城であったが、その利根川に年々城地を侵食されており、5代藩主忠挙の頃の宝永3年（1706年）には利根川の氾濫により本丸3層の櫓が倒壊している。忠挙は隠居ののちの宝永7年（1710年）、前橋から近畿地方の先進地への国替を幕府に働きかけたが失敗している。しかし、もはや国替により危機を脱するしか方途がないというのがこの後、藩首脳の暗黙の了解となってゆく。


title: 酒井忠恭

text: 忠恭の頃も同様の状況が続いており、家老の本多光彬や江戸の用人犬塚又内らは、同じ15万石ながら畿内の先進地に位置し、内実はより豊かと言われていた姫路に目をつけ、ここに移封する計画を企図し、忠恭もこの案に乗った。


title: 酒井忠恭

text: ところが、本多と同じく家老の川合定恒は「前橋城は神君より『永代この城を守護すべし』との朱印状まで付された城地である」として姫路転封工作に強硬に反対したため、本多、犬塚らの国替え工作は以後、川合を通さずに秘密裏に行われた。


title: 酒井忠恭

text: そのような遠くの酒井家の期待とは裏腹にその頃姫路では、寛延元年（1748年）夏に大旱魃が起きたがしかし姫路藩松平家は同年の年貢徴収の手を緩めなかったため、領民の不満が嵩じている中で藩主の松平明矩が11月16日に死去し、11歳の幼い跡継ぎが藩主となることとなった。藩が動揺する中、印南郡的形組の農民が12月21日に蜂起した。この一揆は藩による「家財を売り払っても年貢完納ができない者に関しては、納付を来季まで待つ」という触書によって一旦は収まったが、1月15日に前橋の忠恭と姫路の松平喜八郎（朝矩）の領地替の命令が出されたことで、借金の踏み倒しを恐れた領民は1月22日に再び蜂起し藩内各地を襲撃、その被害は藩内全域に及んだ（寛延大一揆）


title: 酒井忠恭

text: 一揆は2月には収拾したが、この混乱が尾を引き、酒井家の転封は5月22日にずれ込んだ。藩士の移住はさらに遅れ、しかも7月3日には姫路領内を台風が襲い船場川が決壊、川合は独断で避難民を姫路城に収容し、米蔵から備蓄米を被災者に分け与えた。この時は死者・行方不明者を400人以上も出した。8月にも再び台風が襲い、田畑だけではなく領民3000人余がさらに死亡する大被害を受け、前年と合わせた大被害を受けた姫路領にまともな年貢収入は期待できず、転封の費用も嵩んだ酒井家はつまり、ますます財政が悪化した。


title: 山田勉 (投手)

text: 1990年オフにイースタン・リーグでの登板を見た、当時ロッテオリオンズ監督の金田正一が「あんなスケールの大きな投手をヤクルトが使わないのなら」と、ヤクルトにトレードを打診したことをきっかけに野村克也監督に注目された。


title: 山田勉 (投手)

text: 1993年にリリーフ投手として頭角を現し、開幕当初は抑えだったが5月から高津臣吾と入れ替わりセットアッパーとして活躍、また時には先発投手として起用され、9月10日の広島東洋カープ戦では、急遽の先発ながら1試合16奪三振を記録し（セ・リーグタイ記録）、プロ初完封を挙げた。シーズンでも10勝を挙げ、リーグ優勝・日本一に貢献した。


title: 山田勉 (投手)

text: 1998年7月16日の中日ドラゴンズ戦では、実弟の博士（当時の登録名は山田洋）と同じ試合で投げ合った。またその試合の6回表には投手・勉、打者・洋という兄弟直接対決も実現したが、同年オフに再び自由契約となった。


title: 山田勉 (投手)

text: 1999年、福岡ダイエーホークスへテスト入団。前半戦は抑え投手として起用され、シーズン途中に加入したロドニー・ペドラザが抑えとして起用されてからは中継ぎや、谷間の先発として起用され、同年のリーグ優勝・日本一に貢献した。


title: 山田勉 (投手)

text: 引退後はプロゴルファーを目指し、ゴルフショップの支配人をしつつ、そのパワーを生かし、ドラコン大会などに参加。2005年に第7回ドラコン日本選手権で優勝し、ラスベガスで行われたドラコン世界大会に日本代表として出場している。2007年のドラコン選手権では412ヤードの日本記録を樹立。


title: 山田勉 (投手)

text: ヤクルト時代には広島戦で登板した際、当時広島に在籍していた同姓同名の山田勉外野手と対戦した事があるとされていたが、公式戦に関してはこれは誤りである（オープン戦での対戦の有無は不明）。投手の山田勉が1989年に一軍登板したのは8月27日の横浜大洋ホエールズ戦の1試合のみであり、外野手の山田勉のいる広島戦での登板がなかった。翌1990年は両者一軍での出番はなく、外野手の山田勉はこの年限りで引退。


title: ローランド・カーク

text: ラサーン・ローランド・カーク（、1935年または1936年8月7日 – 1977年12月5日）は、アメリカの黒人のジャズ・ミュージシャンの一人。盲目でありながらサクソフォーンやフルート、トランペット、オーボエ、ピッコロ、イングリッシュホルン、リリコンなど、多種多様な管楽器を演奏した。気魄がみなぎる演奏で知られ、舞台上での超絶的な即興演奏には、コミカルなおふざけや政治的な暴言、複数の楽器を同時に演奏する技能が加わっていた。数本のサクソフォーンを首にぶら下げ、大柄な体躯に黒眼鏡をかけたいかつい風貌や、鼻でフルートを鳴らしながらスキャットを奏で、時に自ら歌い、手回しサイレンやホイッスルなども手に取って鳴らすといった演奏形態が奇異に受け取られたためか、日本国内では「グロテスク・ジャズ」と紹介されていた時期もある。反面、近年では、形にとらわれない奔放なスタイルや、パワフルで親しみやすく、かつブラックミュージックの伝統に根ざした表情豊かな演奏によって、ジャズにとどまらない多様な方向性を感じた若い世代から信奉されている。


title: ローランド・カーク

text: オハイオ州コロンバスに生まれ。医療過誤の結果、幼児期に失明。本名はロナルド・セオドア・カーク（Ronald Theodore Kirk）である。ローランド（Roland）という芸名は、ロナルド（Ronald）のアナグラムから作り出し、さらにラサーン（Rahsaan）は、1970年に、夢でその名を聞いて付け加えた。


title: ローランド・カーク

text: 主にリーダーとして自らのバンドを統率して、サイドマンとして演奏することは滅多になかった。ただし、ベース奏者のチャールズ・ミンガスのグループに数か月のみ在籍していたことがあり、1961年11月6日にはミンガスのレコーディング・セッションでサイドマンを務め、その時の録音は『オー・ヤー』、『トゥナイト・アット・ヌーン』といったアルバムに収録された。その後は、編曲家のクインシー・ジョーンズやドラマーのロイ・ヘインズと共演して録音を行なった。録音に遺されたカークの演奏で最も名高いものは、映画『オースティン・パワーズ』の主題歌にも使用されたクインシー・ジョーンズの1964年のヒット曲「ソウル・ボサ・ノヴァ」である (Jones 1964; McLeod et al. 1997)。


title: ローランド・カーク

text: カークは、主にソウル・ジャズかハード・バップに根付いた演奏を行なったが、ジャズの歴史についての造詣を活かして、ラグタイムからスウィングやフリージャズに至るまで、古今のあらゆる音楽のさまざまな要素を取り入れた。カークのレパートリーは、デューク・エリントンやジョン・コルトレーンといったジャズの巨匠だけでなく、スモーキー・ロビンソンやバート・バカラックのようなポップスの作曲家も含まれ、またクラシック音楽の影響もあった。ライブ『ブライト・モーメンツ（Bright Moments）』（1973年）等に、カークのショーの一例を聴くことが出来る。主な楽器はテナー・サクソフォーンであったが、その他のサクソフォーンや、フルートも多用した。時にカークは、一度に複数の管楽器を演奏して、独りでハーモニーを付けたり、循環呼吸を用いて長い保続音を奏でたり、あるいは鼻でフルートを吹きもした。2･3本のサクソフォーンを同時に演奏している時でさえ、ブルースを強烈に感じさせる、複雑で力強いジャズを繰り広げた。


title: ローランド・カーク

text: 1975年に最初の大きな脳卒中に見舞われ、右片麻痺に陥るが、左手だけで演奏できるように楽器を改良して演奏や録音を続けた。ロンドンのロニー・スコッツ・ジャズ・クラブにおけるライブでは、2本の楽器を演奏するのがやっとであったが、国際的なツアーを続け、テレビ番組への出演も果たしている。


title: ローランド・カーク

text: カークは数多くの楽器を演奏しただけでなく、さまざまなサクソフォーンやクラリネット、フルートの蒐集家でもあった。カークの主立った楽器はテナー・サクソフォーンと、2つの特殊なサクソフォーンである。即ち、一つはストリッチであり、もう一つはマンツェロである。カークはこれらの楽器に自分で手を加え、同時に演奏できるように作り替えた。


title: ローランド・カーク

text: カークで特徴的なのは、全部で3つの管楽器を首に巻きつけ、さらにフルートやホイッスルなどさまざまな楽器も携えて舞台上に登場し、手の届くところにゴングを置いたことである。カークはクラリネットやブルースハープ、イングリッシュホルン、リコーダーも演奏し、トランペット奏者としても有能だった。さらに、楽器ではない道具、たとえば目覚まし時計やサイレン、「黒い謎の管」ことゴムホースも利用している。スタジオ録音では、テープ操作されたミュジーク・コンクレートや、まだ一般化する前の原初的な電子音さえ用いている。


title: ローランド・カーク

text: カークはフルート（fl、nose-fl、c-fl、african-fl）奏者としても名手だったが、独自に開発した演奏技巧を用いていた。その技巧の一つが、楽器を吹きながら同時に口ずさんだりハミングするというもの。また、普通のフルートを鼻笛として他の楽器と一緒に用いるという技巧も使った。


title: ローランド・カーク

text: カークの舞台上での奇矯ないでたちや、複数楽器の同時操作を、とりわけカークが盲人であったことから判断して、単なるインチキと判断する向きもあったが、このような見方も、いざカークが演奏を始めると、消し飛ぶのが常だった。カークは複数の管楽器を操って正しい和音を鳴らしており、本質的に一人でサクソフォーンのアンサンブルを奏でていた。もっとも本人は、自分の頭の中で聞こえた響きをなぞろうとしているにすぎないと主張している。


title: ローランド・カーク

text: カークは、循環呼吸（円環呼吸）の理解者にして実践家であった。この呼吸法を用いることによって、単音を自在に引き伸ばすことができるようになっただけでなく、十六分音符のフレーズを高速で、ほとんど際限なく吹き続けることが出来た。カークは循環呼吸の技能を用いて、LP『プリペア・ザイセルフ・トゥ・ディール・ウィズ・ア・ミラクル』の収録曲の「サクソフォン・コンチェルト」を、21分間にわたって息継ぎなしで連続して演奏している。アトランティック・レコードのプロデューサーだったジョエル・ドーンは、カークの特技に対してギネスブックは記録を認定すべきだと考えていた（カークは同盤の録音よりもはるかに長く、ブレスなしで演奏し続けることができた）が、それは実現しなかった。


title: シマブク・カズヨシ

text: 浦和レッズのアカデミー出身。ジュニアユース・ユースでは10番を背負い、2017年のクラブユース選手権では中心選手として準優勝に貢献した。しかし、同期の橋岡大樹と荻原拓也がトップチームに昇格した一方で、自身のトップチーム昇格は叶わなかった。高校卒業後は新潟医療福祉大学に進学し、同校のサッカー部でプレーした。


title: 果川市

text: 果川市（クァチョンし）は、大韓民国京畿道にある市。ソウル近郊のベッドタウンのひとつである。北にソウル特別市、西には京畿道安養市、東に、城南市、南で義王市に接する。 基盤岩はほとんどが縞状片麻岩で構成されているが、良才川沿岸には沖積地が広く発達した。 主要な山では冠岳山(冠岳山:629m)・鷹峰(鷹峰:348m)・清渓山(淸溪山:618m)などがそびえている。 ソウル特別市とは南泰嶺(ナムテリョン)を通じて連結される。


title: 果川市

text: 高麗時代は果州と呼ばれ、李氏朝鮮時代は京畿道広州牧果川県に属し、1895年5月に仁川府果川郡に変更。1896年京畿道管轄となる。日本統治下の1914年3月に安山郡とともに始興郡に編入され、始興郡果川面となる。


title: 川原浩揮

text: 愛知県愛知郡東郷町出身。身長184cm。私立名古屋学院高等学校（現：名古屋高等学校）を経て慶應義塾大学理工学部システムデザイン工学科を卒業後、2001年にフジテレビにアナウンサーとして入社。学生時代に一時AIESECに所属していた。


title: 川原浩揮

text: なお結婚の際に名字が岡田から川原に変わったために「養子入り」したと思われているが、実際は親の離婚によって母方の名字に変わった。2009年度以降、報道リポートでは「川原」名義での出演となっている。フジテレビの公式サイトでも「川原」名義である。


title: 町野変丸

text: 主に成人向け漫画を描いているが、村上隆率いるHIROPON FACTORYなどでアーティストとして海外や国内で芸術活動をすることもあり、1999年にはHIROPON SHOW 渋谷 PARCO LOGOSで芸術家として参加している。


title: 町野変丸

text: 2007年刊行の単行本『さわやかアブノーマル』の後書きで、漫画家を廃業したことを明らかにした。掲載誌の休廃刊が相次ぎ、アブノーマルな作風の漫画家を受け入れる雑誌が減った事が原因。その後は、成人向けダウンロードサイトでCGを発表・頒布するのみの活動となっている。2015年から2016年にかけて短期間ではあるが、ウェブマガジンの『comicクリベロン』にて漫画の連載もしている。


title: 日本寺 (千葉県鋸南町)

text: 最盛期には七堂十二院百坊を有する規模を誇り、良弁、空海、円仁らが留錫（りゅうしゃく）したと伝える。良弁は木彫の大黒天を彫り、空海は100日間の護摩を焚き、石造の大黒天を彫り遺し、仁王門の金剛力士像は円仁の作とする伝承がある。


title: 日本寺 (千葉県鋸南町)

text: 真言宗を経て、江戸幕府三代将軍徳川家光の治世に曹洞宗に改宗した。幕府から朱印状を与えられていた。境内にある五百羅漢像（千五百羅漢）は、江戸時代後期にこの寺を復興した高雅愚伝（当寺第九世）が発願したもので、上総国望陀郡桜井村の石工・大野甚五郎英令が門弟27人と共に安永8年（1779年）より寛政10年（1798年）までの前後約21年の歳月をかけて彫ったものであり、約1,553体の石仏がある。


title: 日本寺 (千葉県鋸南町)

text: 1989年（平成元年）5月、インド国政府により、日印親善と世界平和を祈念して、釈尊成道の聖地、ブッダガヤの聖菩提樹（釈迦がこの木の下に坐して悟りを開いたと言われる）の分木が日本寺へ贈られ、大仏広場に植えられている。


title: 日本寺 (千葉県鋸南町)

text: この日の法要には、インド側からカイラス・アスラーマ在日大使夫人やラーマ大僧正、また同寺奉讃会の名誉総裁を務める元皇族の梨本徳彦、同理事長の安孫子藤吉元自治相、それに郡内の県議、町村議、地元関係者多数が参列。フェンスの囲いに護られた菩提樹と、その前に建立された石柱及び記念碑の除幕式も行われた。


title: 韓国外国語大学校

text: 45の言語について外国語学科が設置されており、同国でもっとも多様な言語を教育・研究する機関の一つであるとともに、世界でも3番目の外国語学科数を誇る。また、日韓国交正常化以前に初めて日本と日本語に関する専攻を設置した大学でもあり、多数の日本語研究者を輩出している。


title: 韓国外国語大学校

text: キャンパスと比べるとかなり小規模（8万2000平米）である。夜には地元の住民が公園感覚でくつろいだりジョギングをしたりする姿も見受けられる。かつては「ミネルバ公園」という自然の森を構内に有していたが、近年のキャンパス再整備によりなくなってしまった。北西側で慶熙大学校の本部キャンパスと隣り合わせている。


title: 高野友和

text: 競馬とは無縁の家庭であり、中学時代に競馬好きの友人とテレビを見たのが競馬へのきっかけである。福島競馬場近くの福島県立福島高等学校から帯広畜産大学に進学し馬術部に入部。卒業後ノーザンファーム空港牧場に3年間勤務し、JRA競馬学校厩務員課程を経て、2002年から松田国英厩舎に所属。2010年に調教師免許取得、2011年開業。


title: 東京高円寺阿波おどり

text: 東京高円寺阿波おどり （とうきょうこうえんじあわおどり）は、東京都杉並区高円寺において毎年8月下旬（最終の土曜・日曜）に開催される阿波踊りである。「徳島市阿波おどり」に次ぐ大会規模で、東京周辺では最大規模の阿波踊りである。


title: 東京高円寺阿波おどり

text: JR高円寺駅前から東京メトロ新高円寺駅にかけての商店街および高南通りを舞台に開催される。開催年を経るごとに知名度が上がり、現在では阿波踊りの本場である徳島県からも集団参加が見られるなど、遠方からの参加者も多い。例年同日に行われる浅草サンバカーニバルと共に、東京の代表的な夏祭りの1つとなっている。約1万人が踊り、東京の晩夏の風物詩として定着している。


title: 東京高円寺阿波おどり

text: 「東京高円寺阿波おどり」は、高円寺の商店街（現在のパル商店街）の青年部が町おこしとして、高円寺の氷川神社の例大祭に併せて始めたものである。当初は隣町の阿佐谷七夕祭りに対抗して夏のイベント用に阿波踊りに似た「高円寺ばか踊り」として開始され、やがて都内在住の徳島県出身者から指導を受ける形で「阿波おどり」として発展した。現在は、地元商店街、町会が中心となって発足したNPO法人東京高円寺阿波おどり振興協会が主催している。


title: 東京高円寺阿波おどり

text: 阿波踊りでは踊りのグループを「連（れん）」と呼ぶが、高円寺阿波おどりの参加連は2010年度で約150連、10,000人の踊り手。「有名連」、企業の社員やその家族で構成された「企業連」、学生による「学生連」、気の合う仲間が集まってできた連などがある。このうち企業連の参加数は景気の動向に左右されやすい。徳島に次いだ規模を誇る。


title: 東京高円寺阿波おどり

text: 首都圏各地の阿波踊りの連も参加し、都立家政・三鷹・小金井・きたまちといった高円寺近郊、南越谷（日程が被る年を除く）・東林間・茂原などの連も参加している。また、杉並区と交流がある都市（福島県南相馬市、新潟県小千谷市など）を活動拠点とする連も参加している。逆に高円寺阿波おどり連協会所属連が都立家政・三鷹・小金井・きたまち・南越谷・東林間・茂原などに毎年数連招待参加している（南越谷は日程が被る年を除く）。


title: 東京高円寺阿波おどり

text: 下記の所属連の中には本場徳島の連と姉妹連などで提携しているところや、本場徳島の連が関東地方に支部を設けているケースもあるため、その姉妹連に本場徳島の踊り手が加わって参加することがある（南越谷では本場徳島の連が最低でも4連招待される。高円寺では連としての招待は、前述のとおり2014年以降1連だけであり、それ以前は連の招待は行っていなかった）。


title: 東京高円寺阿波おどり

text: 葵新連、飛鳥連、いろは連、江戸浮連、江戸歌舞伎連、江戸っ子連、菊水連、胡蝶蓮、小六（2007年、苔作連から改名）、しのぶ連、写楽連、志留波阿連、新若連（2012年をもって解散）、吹鼓連、粋輦、朱雀連、騒連中（2018年に脱会）、天狗連、天翔連、東京新のんき連、東京天水連、東洲斎、のびゆく連、花菱連、花道連 、ひさご連、ひょっとこ連、弁慶連、舞蝶連、美踊連、若駒連、和樂連（2007年、えふあいえい連から改名）


title: 東京高円寺阿波おどり

text: 高円寺駅、新高円寺駅を周回するように8つの演舞場が設けられている。中央演舞場、ひがし演舞場、純情演舞場、パル演舞場、桃園演舞場、みなみ演舞場、ルック第一演舞場、ルック第二演舞場がある。ただし、ふれおどりは商店街のみで実施するため、純情・パル・ルックの各商店街でのみ行われる。


title: 東京高円寺阿波おどり

text: 路線バスについても、高円寺周辺路線を多く持つ関東バスや、赤羽駅方面へのバスを運行している国際興業バスが臨時便を出して対応している。なお、阿波踊り期間中は交通規制となる関係で、五日市街道営業所に向かう高43は環七通り経由の迂回運行となり、永福町に向かう高45は運休して新02として新高円寺駅発着になるため注意。


title: スチュアート・ゼンダー

text: スチュアート・ゼンダー（Stuart Patrick Jude Zender, 1974年3月18日 - ）は、イギリス・シェフィールド出身のミュージシャン。ジャミロクワイのバンドの元ベーシストとして知られる。


title: スチュアート・ゼンダー

text: イギリス中部の都市シェフィールドにて父親は音楽家で叔父はフラメンコ奏者と言う音楽一家の下に生まれる。7歳からは義父の仕事の関係でアメリカのフィラデルフィア郊外のノリスタウンに引っ越し、現地の小中学校に通う。学校ではマーチングバンドに所属してスネア・ドラムを担当し、ゼンダーにとってこれが人生で初めて演奏した楽器でとても感銘を受けた。14歳の時に一家はイングランドに戻る事になり、ロンドン郊外のレディングに住む事になった。これまで住んでいたアメリカとは違った音楽がイングランドで流行っており、それがゼンダーに大きな影響を与えた。で学んでいたが、音楽に夢中になって授業がおろそかになった事により15歳で退学となった。16歳の時にドラムからベース転向してハマり、特にアルフォンソ・ジョンソンのベースに感銘を受け、ジョンソンの楽譜を入手しては練習する日々だった。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 17歳の時ワーウィック社のベースに憧れつつも現実ではミュージックマン・スティングレイ社のベースを弾いていた。ちょうどこの頃一人暮らしを始め、その際に母親から生活費として2000ポンドをもらったが、どうしても欲しかったワーウィック社のベースを購入して生活費のほとんどを使ってしまうほどベースにハマっていた。そしてそのお気に入りのベースを使ってアマチュアバンド「ファビュラス」でベースを弾いていた。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 1992年秋、ゼンダーが18歳の時、当時既にアシッド・ジャズ・レコーズに所属していたドラマーのニック・ヴァン・ゲルダーが同じ事務所の新人アーティストであるジャミロクワイのベーシストを探す手伝いをしており、ゼンダーの姉とゲルダーが知り合いだったためジャミロクワイのオーディションを受けて合格した。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 1992年11月28日の21時から翌朝8時までパリ郊外のボビニーでジャズフェスティバルが行われた際、ジャミロクワイも出演した。ゼンダーにとってこのステージがジャミロクワイとして参加した初めてのステージであり、プロとして立った初めてのステージでもあった。まだジャミロクワイの曲をさほど練習しきれていない中、2000人の観客の前に立ち、リーダーのジェイ・ケイに「ベースのスチュアートです！」と紹介されとても緊張した。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 第1作目アルバムである『Emergency On Planet Earth』では作曲にはまだ関わらずバンドが用意したベースラインを弾いた。コンサートツアーでは、当時19歳とは思えない非常に速くて正確な指の動きが見られ技術的な成長を評価された。コンサートで疲れていてもベースを練習していたと思われる。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 第2作『The Return Of The Space Cowboy』からは作曲に加わり、3曲に関して作曲者としてクレジットされた。そのうち特に「Mr. Moon」は複雑でおしゃれなコードとベースの作曲は音楽的に高い評価を得た。しかしアルバム版の「スペースカウボーイ」のレコーディングは別の人材が雇われたため複雑な思いを抱えた(「メンバーの離脱」参照)。演奏技術に関しては、独自の音の出し方(素早く指で弦を弾く事と、手のひらで弾くことの組み合わせのような弾き方)を披露し、ベーシストとしてさらに話題になった。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 続く3作目の「Travelling Without Moving」では作曲者として1曲のみクレジットされた。ベースに関してゼンダーとケイは時々違った感性を持っており、その場合ゼンダーの意見は採用されなかったためと考えられる。例えば楽曲「コスミック・ガール」の場合、複雑なベースを入れたいゼンダーと、シンプルでも良いと考えるケイとでは描いている曲のイメージが違い、リーダーはケイなので最終的にケイの意見が通り、その結果ゼンダーの名前はクレジットされていない。作曲者としてのクレジット数は減ってしまったが、しかしベース演奏は熟練したものとなり、ジャミロクワイ以外のバンドからもベース演奏の依頼が入るようになる(詳細は後述「参加アルバム」参照)。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 1998年7月24日、この前の週に発売された「ディーパー・アンダーグラウンド」が全英シングルチャートで1位をとったため、音楽番組「トップ・オブ・ザ・ポップス」の生放送に出演して同曲を演奏。この日の出演がゼンダーにとってジャミロクワイとしての最後の出演となる。


title: スチュアート・ゼンダー

text: キーボードなど他の楽器も購入し、脱退前の1998年ジャミロクワイのアメリカツアー中に、イギリスのソウルシンガーDon-Eと共に『AZUR』と呼ばれるユニットを組み同名のアルバムを制作、ディアンジェロとも共演していた。以降、自身をディアンジェロのような「マルチ奏者で作曲家でプロデューサーであり、ベーシストなだけではない」と定義しているが、AZURではアルバムリリースにも至らなかった。どこからかネット上に音源が流出してしまった事態はこれまで二度ほど起こっている。ディアンジェロがキーボードで参加した一曲だけがのちにDon-E個人のアルバムに収録された。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 2000年から2005年頃には妻メラニー・ブラットのソロシングル曲を数曲、制作チームとの共作・共同プロデュースでリリースしている。あまりヒットにならず、アルバム制作までは至らなかった。このような作曲者としての不遇について「ジェイ・ケイの独り占めのせいでレコード会社や世間が自分のことをジェイ・ケイと同等のジャミロクワイの作者だと知らないからだ」とスチュアートは説明し、未だにジャミロクワイの過去の有名曲のクレジットを欲しがる理由として用いる。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 2005年にはアメリカ西海岸でロックバンド LEROI を結成しベースを（一部バックボーカルも）担当、米ゲフィン社と契約したと発表した。ジャミロクワイではバックバンドのベーシストの立場であり不満を抱えていたこともあり、自分がアーティスト契約ができて自尊心が満たされたとファンに報告。楽曲も一部をウェブサイトで公開していたが、続報が途絶える。ライブの披露も一度もなくデビューに至らぬままLEROIは解散し、彼だけイギリスに戻ってマーク・ロンソンのツアーバンドに参加しており、心配したファンに対し答えたのは、ゲフィン社の社長交代のあおりで契約が消えたとのこと。この時に、LEROIの延長と昔のジャミロクワイの延長の2枚のアルバムを今後も制作していくと話したが、続報はない。スチュアート以外のメンバーは別のベーシストを迎えてBlackcowboyという名で、アメリカでインディバンド活動を続けたという。マーク・ロンソンの大きなツアーのステージでスチュアートはミュージカル・ディレクターを任されていたが、DJのバックバンドでは自由な遊びがなく、ほぼ眠っていた等、後日それほどやり甲斐がなかったように発言している。マーク・ロンソンのサポートは2008年頃までだった。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 2009年にはレーベル移籍後再始動するジャミロクワイへの再加入を望む発言をしていたが叶わず、自身モデルのワーウィック・シグネチャー・ベースの発売とともに、『Running Out Of Heroes』なる自身のオリジナル・ソロプロジェクト・ファンク・アルバムの制作を、SNSや雑誌、ベーシスト向けメディアなどでアナウンスした。作り直される前の『synkronized』のアイデアを持っている、自分こそが90年代のジャミロクワイ本来の正統を作れるとして、Twitterではジャミロクワイのキーボード担当であったトビー・スミス（2002年脱退、2017年逝去）の協力を得た楽曲を紹介すると宣言し、ファンに期待をさせていたが、音源を収録したパソコン本体が盗難にあったとの説明で結局は公開されなかった。アルバムは今も一曲も発表されず、続報もない。日本のバンドsuchmosのベーシストHSUとの2017年の対談では、アルバムはグルーヴ以外は白紙状態で、そこを他の様々な有名アーティストに埋めてほしい旨を語っている。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 2019年には若手アコースティックミュージシャンたちの S.O.L.collective というユニットに加わり、リリースしたアルバムにベースと作曲で参加している。小さなギグもしたようである。昔の音楽性と変わったと問われて、「このユニットはクラシックであり、一緒にやるミュージシャンや気の持ち方がすべて。マーク・ロンソンとでは眠かった。意識と無意識の間で楽器を弾くときはいろんなことが起こる。ジャミロクワイではこの世のものでないようにベースが自分の中に降りてきて、指から自然に出ていくようだった」と述べている。また相変わらず、自分のレコードも制作中だと述べている。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 1994年頃に女優のミラ・ジョヴォヴィッチと交際・同棲していた。後腐れはなくその後も親交している模様。バンドLEROIのメンバーは彼女の引き合わせであり、また2012年には彼女が歌うウェブ公開楽曲にベーシストとして参加している。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 妻のグループ、オール・セインツがかつて映画『ザ・ビーチ』のサウンドトラックに参加した縁か、俳優のレオナルド・ディカプリオがLEROIに経済的支援を行ったことも当時は報じられた。ディカプリオの環境保護やベジタリアンミート支援の姿勢を賞賛しつつ、「環境メッセンジャーだったジェイ・ケイはフェラーリを売ってプリウスに乗るべきだ」などと嫌味を言っても見せるが、スチュアート本人は肉も食べる。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 1996年頃からライブで使用していたイロコイ族の赤い織物柄が施されたベースは、ジャミロクワイ在籍中にワーウィック社から提供されたもので、「Alright」のビデオでも弾いているトレードマーク的なものであったが、後年eBayにて売りに出されていた。スチュアートによると盗まれていたという。このモデルは時折レプリカが流通しているが、本物はどこで誰が所有しているのか分かっていない。


title: スチュアート・ゼンダー

text: ワーウィック社のエンドーサーであるが、2009年、シグネチャーベース（高価格帯の先行モデル）が売れるごとに印税が入る契約でないことを不服とし、スチュアートのFacebookアカウントが「彼らは俺の名前のついた高いベースを売って儲けただろうに、俺にはこれだけしかお金をくれないんだ！どうする？攻撃するか？」と、ファンに対し社への批判をそそのかしたことがある。ジャミロクワイとの関係悪化経緯と同じだと想起したファンの懸念を受け、スチュアートは「親身な友人が自分の代わりに勝手に投稿した」として記事を削除した。


title: スチュアート・ゼンダー

text: 日本には私事でもしばしば来ているようで、夜の街での予期せぬ遭遇情報が多い。RIZEのベーシストKenKenと意気投合し、2017年3月にライブハウスでのセッションライブが計画・告知されたが、直前にイギリスへ帰国してしまった。INABA/SALASで共演した稲葉浩志によると、日本語もかなりできるとのこと。


title: 足利潤童子

text: 足利 潤童子（あしかが じゅんどうじ、生年未詳 - 延徳3年7月1日（1491年8月6日））は、室町時代後期（戦国時代）の人物。足利氏の一門・堀越公方初代の足利政知の三男。母は武者小路隆光の娘で政知側室（正室とも）の円満院。実兄に室町幕府11代将軍・足利義澄がいる。


title: 足利潤童子

text: 異母兄の茶々丸が素行不良のため父の命令で幽閉され、同母兄の義澄は政知の意向により、将軍後継候補として京都天龍寺に入ったため、潤童子が代わって世子に指名された。一説には、潤童子を政知の後継にしたい円満院の讒言によって茶々丸は元服もさせず、廃嫡・幽囚されたという。


title: スーパースランプ (インディーズバンド)

text: コンテスト EAST WEST (1981年)でスーパースランプが準グランプリとなり、同じくグランプリであった「爆風銃(BOP GUN)」とサンプラザ中野、パッパラー河合の二人のみがレコード会社からスカウトされたとき、二人と残されたメンバーとのあいだで「スーパースランプ」の名称の保有権を巡り亀裂が生じかけた。


title: 2022 FIFAワールドカップ・アフリカ3次予選

text: 本項目では、カタールで開催される2022 FIFAワールドカップ出場チームを決定するための予選のうち、アフリカサッカー連盟（CAF）所属の各代表チームにより2022年3月25日から29日まで行われるアフリカ予選の3次予選（最終予選）について記す。


title: 上挙母駅

text: 20m車6両編成対応の島式1面2線の地上駅である。貨物を取り扱っていた頃は4線あったほか、貨物廃止後は両面ホームの中線を抱き込んだ2面3線の島式ホームに改造されて中線に挙母線の列車が発着していた。挙母線廃止後も土橋駅方面には分岐の跡が残っており、保守用車両が留置されている。2番線が直線になっているが、列車はスプリングポイントで左側通行となる。


title: 上挙母駅

text: 三河線の列車は最大4両編成であるが、早朝深夜には豊田線で使用される100系電車が豊田市駅 - 土橋駅間で運転される（早朝の土橋駅→豊田市駅は営業運転、深夜の豊田市駅→土橋駅は回送運転）ため、上挙母駅のホームおよび交換設備の線路は6両分の延長がある（まれに名古屋市交通局の車両が豊田市駅 - 土橋駅で試運転を行っているのも理由）。地下鉄鶴舞線直通用車両の場合はホームセンサーは作動しない。


title: 安土宗論

text: 安土宗論（あづちしゅうろん）は、1579年（天正7年）、安土城下の浄厳院で行われた浄土宗と法華宗の宗論。安土問答とも称される。織田信長の斡旋により、浄土宗の僧（玉念・貞安・洞庫）等と、法華僧（日珖・日諦・日淵）等の間で行われた。


title: 安土宗論

text: 『信長公記』等に依ると、1579年（天正7年）5月中旬、浄土宗浄蓮寺の霊誉玉念（れいよぎょくねん）という長老が上方へ出てきて安土の町で説法をしていた。そこに法華宗信徒の建部紹智と大脇伝介が議論をふっかけた。霊誉長老は「年若い方々に申し開きを致しましても、仏法の奥深いところは御理解出来ますまい。お二人がこれぞと思う法華宗のお坊様をお連れ下されば、御返答しましょう」と答えた。


title: 安土宗論

text: 説法の期間は7日の予定だったが、11日に延長して法華宗の方へ使者を出させた。法華宗の方も、では宗論をやろうと京都の頂妙寺の日珖、常光院の日諦、久遠院の日淵、妙顕寺の大蔵坊、堺の油屋の当主の弟で、妙国寺の僧普伝という歴々の僧たちが来る事になった。


title: 安土宗論

text: そしてこの噂が広まり、京都・安土内外の僧俗が安土に集まると騒ぎは大きくなり、信長も伝え聞く事になる。信長は「当家の家臣にも法華の宗徒は大勢いるので、信長の考えで斡旋をするから、大袈裟な事はせぬ様に」と、菅屋長頼・矢部家定・堀秀政・長谷川秀一らを使者として両宗に伝えた。しかし、浄土宗側ではどの様な指示でも信長に従うと返答したが、法華宗側は宗論に負けるわけがないと驕って従わず、ついに宗論をする事になってしまう。


title: 安土宗論

text: そこで信長は「それなら審判者を派遣するから、経過を書類にして勝負の経過を報告せよ」と申しつけ、京都五山の内でも指折りの博学で評判の、日野に住む臨済宗南禅寺・建仁寺長老・鉄叟景秀（てつそうけいしゅう）を審判者に招いた。そして折り良く因果居士（いんがこじ）が安土に来ていたので、彼も審判に加えて、安土の町外れに有る浄土宗の寺浄厳院の仏殿に於いて宗論を行った。


title: 安土宗論

text: 寺内の警備に、津田信澄・菅屋長頼・矢部家定・堀秀政・長谷川秀一の5人を派遣。法華宗側はきらびやかな法衣を着飾り、頂妙寺日珖、常光院日諦、寂光寺日淵、妙国寺普伝、そして妙顕寺の大蔵坊の5人が記録係として、法華経八巻と筆記用具を持って登場。


title: 安土宗論

text: 宗論が終った直後、頂妙寺の日珖は「妙」の一字に答えられず、群集に打擲され、法華八巻は破り捨てられた。法華宗の僧や宗徒達は逃げたが、これを津田信澄らが捕え、宗論の記録を信長の下へ届けた。信長は時を移さず、安土から浄厳院へ出向き、法華宗・浄土宗の当事者を召し出して、霊誉と聖誉に扇と団扇を贈り、褒め称えた。審判者の景秀鉄叟には杖を進呈した。


title: 安土宗論

text: そして大脇伝介を召しだして「一国一郡を支配する身分でもすべき事ではないのに、俗人の塩売りの町人ではないか。この度は霊誉長老の宿を引き受けたにも係わらず、長老の応援もせず、人に唆されて問答を挑み、京都・安土内外に騒動を起こした。不届きである」と、厳重に申し渡して真っ先に斬首した。


title: 安土宗論

text: また、普伝を召しだして普伝の業績を問い質（ただ）した。普伝は一切経の何処にどんな文句があるか諳んじる程博識である。しかし、何宗にも属していない。彼の行状は、ある時は小梅の小袖、ある時は摺箔の衣装など結構な物を着て、ぼろぼろになると、仏縁を結ぶと称して、これを人々に与えていたそうである。得意顔をしていたが、よく調べてみると小袖は値打ちのない紛い物であった。博識の普伝が納得して法華宗に入ったとなれば、法華宗は繁栄するからと懇願され、金品を受け取ってこの度法華宗に属したのである。嘘をついていた訳である。「今度の宗論に勝ったら、一生不自由しない様にしてやろうと法華宗から約束をされ、金品を受け取って、役所にも届を出さずに安土に来た事は、日頃の言い分に反し、不届きである」と述べた。


title: 安土宗論

text: 更に信長は追及して「宗論の場では己は発言せず、他人に問答をさせて、勝ち目になったらしゃしゃり出様と待ち構えていた。卑劣な企みで、真にけしからぬ」と、普伝の首も斬った。残った法華宗の歴々の僧達へは、次の様に言い渡した。「大体、兵達は軍役を日々勤めて苦労しているのに、僧職の者達は寺庵を結構に造り、贅沢な暮らしをしている。それにも関わらず、学問もせず『妙』の一字にも答えられなかったのは誠に許し難い。ただし法華宗は口が達者である。後日、宗論に負けたとは多分言うまい」、そして「宗門を変更して浄土宗の弟子になるか、さもなくば、この度宗論に負けた以上は今後は他宗を誹謗しない、との誓約書を出すがよい」と申し渡した。詫び証文の概要は以下の通り。


title: 安土宗論

text: この様な証文を出した上に「宗論に負けました」と書いてしまったからには、法華宗が負けた事を後の代まで聞き知ることになった。別の文句が幾らでもあったのに失敗した、と歴々の僧たちが後悔していると伝え聞いて、またまた世人はこれを笑い者にした。


title: 安土宗論

text: 建部紹智は堺の港まで逃げたが捕縛された。この度の騒動は大脇伝介と建部紹智が発端となったのだから、紹智も首を斬られた。その反面、宗論に参加した三人の僧侶が処罰された形跡はなく、京都の日蓮宗寺院もその寺地すら移動させられることはなかったことから、信長が日蓮宗を敵視していなかったことがわかる。


title: 安土宗論

text: この宗論で最大のポイントとなるのは「方座第四の『妙』」という言葉である。この宗論は一般的に信長の策略により、浄土宗側の意味不明なその言葉・発言に嵌められたと解釈されている。古来より法華宗側では、この発言を「貞安の卑怯な手」で相手を煙に捲いたとしている。


title: 安土宗論

text: この4つを総称して爾前（法華経より前）の妙といい、法華の妙と対比すると説明し、五時八教の教相判釈では、浄土三部経は方等部に位置付けられるから、方座「第三」の妙と言うべき所を、方座「第四」の妙と嘘をつき、捨てるか捨てないのかと質問した詐欺師だ、などと判じている。この質問に混乱した法華側が1～4のどの妙の話なのかと問い返した所、浄土側は嘘に嘘を重ねて法華の妙だと回答したので、法華側が思考停止に陥ってしまった。


title: 安土宗論

text: 日蓮宗の田中智學は「こんな事は全く話にならない、それこそ御釈迦様でも気がつかない事だ。知って居るのは、世界中に唯一人、劫初（こうしょ＝この世の初め）以来何億万年にも誰一人、その唯の一人しか知るものは無い、それは大雲院開山教蓮社退魯大和尚聖誉貞安上人唯一人である。『経文』にも『論文』にも『釈義』にも、かつて登録されない珍妙怪奇の『造り名目（つくりみょうもく）』を以て、相手を煙に捲かうといふのは、モー法義論談の分域を通り越して、残るところは貞安の人格問題だ」と言及し非難した。


title: 安土宗論

text: 即ち、もしこの発言が従来より法華宗側が言っている「浄土宗側が卑怯な手を使った」のであれば、法華宗側はその場において「方座第四の『妙』」を意味不明・解釈不能であるという態度を徹底的に貫かねばならず、それをしなかった法華宗側は『造り名目』でない事を認めてしまった事になる。つまり田中智学も認める通り「方等会座（方等座）における四教並説中の『円教』に所談（語っている所）の『妙』である」。


title: 安土宗論

text: 五時八教の教判では、釈迦仏は華厳・阿含・方等・般若・法華涅槃の五時に分けて教えを説いたが、方等時で「蔵・通・別・円」の四教を並説したとされる。このうち「蔵・通・別」は小乗の教えで、第4番目の「円」が大乗の最高の教えとされる。「円教」では当然、妙（妙法蓮華経＝法華経）に象徴される完全な教えを説いたとされている。この教判は天台宗の教学で智顗が考案し、それを後の法華宗が採用継承した。


title: 安土宗論

text: つまり、貞安の問いである「方座第四の「妙」の一字を捨てるか、捨てざるか」というのは、「もし天台教学の考えを以って、法華以前の教えをすべて“方便（真実に導く手だて・手段）”として否定するなら、方等時において説いた円教＝妙も捨てるのか、捨てないのか？」というのが真相であるとされる。


title: 安土宗論

text: 従って、他の法華宗派が解釈する「方座『第三』の妙と言うべき所を、方座『第四』の妙と嘘をついた」というのは、単なる誤解であり、第四とは「蔵・通・別・円」の「円教＝妙」のことであり、また田中智学が述べた「造り名目」でもないことが明らかと指摘されている。


title: 商標マーク

text: Unicodeではに割り当てられている。HTMLではcodice_1またはcodice_2、LaTeXでcodice_3と入力すると表示される。Windowsでは、を押しながらと入力するか、で入力できる。macOSでは、で入力できる。


title: 商標マーク

text: 商標マークは、単語、画像、その他の記号が商標であるということを主張するために使用される。その商標が登録されていること（登録商標であること）示すものではない。登録商標は登録商標マーク（®）を使用して表示される。国・地域によっては、登録商標記号を未登録の商標に使用することは非合法または違法である。


title: アーノルド・ロススタイン

text: アーノルド・ロススタイン（Arnold Rothstein, 1882年1月17日 - 1928年11月6日）はアメリカの実業家、ギャンブラー、ギャング。組織犯罪の元祖とされ、ラッキー・ルチアーノやマイヤー・ランスキーに多大な影響を与えた。


title: アーノルド・ロススタイン

text: ニューヨーク市マンハッタンのブラウンストーン生まれ。親は東欧系ユダヤ人実業家エイブラハム・ロススタインで中流家庭に育った。少年時代は数学が得意だった。ラビを目指して勉強していた真面目な兄と違い、早い時期から非合法な商売に関心を持ち、違法賭博の巣だったビリヤード場に入り浸り、儲けた金を賭け仲間に貸し出して、蓄財した。1898年学校を中退した。この頃から政治組織タマニーホールの本部に出入りし、政治ブローカー、ティモシー・サリバンの知遇を得た。タバコのセールスマンに成りすまして賭場に出入りした。1909年、アイルランド系のカロリン・グリーンと結婚した。


title: アーノルド・ロススタイン

text: 1910年までにはニューヨークのテンダーロイン地区に移り、ヤミ賭博場を開いた。その後多種類のギャンブルと高利貸しの仕事を本格化させた。全国に情報提供者のネットワークを置いて熱心に情報を収集し、出所のいかがわしい話であっても、良い情報には報酬を惜しまなかった。こうして彼は30歳までには億万長者となった。


title: アーノルド・ロススタイン

text: マンハッタンのブロードウェイと49丁目の角にある"リンディーズ"レストランにアジトを構え、用心棒を立てて前日の賭博で負けたカモから取り立てたと言われる。1916年、ニューヨーク郊外ロングアイランドのヒューレットに高級賭博クラブを開設した。1919年、サラトガスプリングスに賭博場、ナイトクラブ、レストラン、キャバレーを複合させた一大娯楽施設「ブルック」を建設した（1922年売却）。またメリーランドの競馬場を買収して八百長レースを仕組んで儲けた。


title: アーノルド・ロススタイン

text: 店が繁盛すると警察や役人の注意を惹いて手入れを受ける、又はたかられる経験を繰り返したため、賭場の所有を止めて広く浅く賭場の権利を分散する方法に切り替えた。その結果、1920年代マンハッタンのほとんどすべての違法ギャンブルにシェアを持っていた。


title: アーノルド・ロススタイン

text: ウォール街で運営していたインチキ投資会社を通じて稼いだ資金を、カナダ産酒の密輸ビジネスやスピークイージー(闇酒場）の買収に当て、ワキシー・ゴードン、フランク・コステロ、ラッキー・ルチアーノ、マイアー・ランスキー、レッグス・ダイアモンド、ダッチ・シュルツなどの若手ギャングに活動資金を提供して支配下に置いた。タマニーホールのチャールズ・マーフィとの強固なコネにより密輸犯罪の大部分は闇に葬り去られた。自由になった密輸業者たちはロススタインを保証人にしていた。ルチアーノも駆け出しの頃、彼に面倒を見てもらっていた。


title: アーノルド・ロススタイン

text: 麻薬密輸にも手を広げ、輸入雑貨店やアートギャラリー、アンティークショップを買収して合法偽装のフロントにすると一味のヤーシャ・カッツェンバーグらをヨーロッパに、ジョージ・アフナーをアジアに派遣してヘロインを輸入した。また未研磨のダイアモンドの密輸にも手を広げた。


title: アーノルド・ロススタイン

text: 労働組合系の犯罪ではジェイコブ・"リトルオーギー"・オーゲン、ルイス・"レプケ"・バカルター、レッグス・ダイアモンドら配下のギャングを労使紛争へ介入させては企業と組合の双方から金を搾り取った。タマニーホールの政治ブローカー、ティム・サリバンの後ろ盾を得ていた。商売上クライアントに犯罪者が多かったことから、刑務上の保釈金を用立てる代わりに利息を得る、保釈金保証ビジネス（Bail Bond business）も行った。


title: アーノルド・ロススタイン

text: 1928年11月4日、ギャンブルの掛け金の支払いを巡るいざこざからマンハッタンのパークセントラルホテルの349号室で撃たれ、6日に病院で死亡した。容疑者としてジョージ・"ハンプ"・マクマナスというギャンブラーが逮捕されたが、証拠不充分で釈放された。犯人はマクマナスと思われているが、ロススタイン自身は誰に撃たれたか明かそうとしなかった。ロススタイン保護下のレッグス・ダイアモンド一味が当時抗争していたダッチ・シュルツの仲間を殺したことに端を発したシュルツ仕返し説がある。遺体はクイーンズの正統派ユダヤ教徒の墓地に埋葬された。


title: アーノルド・ロススタイン

text: 人種やローカリズムに固執せず国際的な地下ネットワークを構築し、「弁護士、金融プロ、暴力団」の3点セットを常備するシンジケートタイプの犯罪集団を作り上げた。血縁や因習に囚われるシチリアマフィアとも、狭い縄張りに甘んじる従来のストリートギャングとも異なる犯罪スタイルは、ロススタインという「現実のモデル」を通じてルチアーノやランスキーに受け継がれ、その後のアメリカンギャングの方向性を決定づけた。同じロシア系ユダヤ人だが、悪名高い彼と同族と見られるのを避けるため、ロススタイン(赤い石)の姓をレッドストーンに変えたのがバイアコムの実質的な創業者サムナー・レッドストーンの一族である。


title: アーノルド・ロススタイン

text: この一件が問題になって大陪審調査団から召喚されると、自分は何ら疚しいところのない実業家で必ず汚名をそそぐつもりだと彼は宣言した。結局、この八百長事件と彼を結びつける証拠は何もなかったので、彼は不起訴となった。「八百長を仕組んだのはエイブ・アッテルの一派さ。奴らはワールドシリーズで大儲けしようと企んだんだ。俺にも一口乗らないかと誘いがあったが、すぐに断った。俺のダチはみんな知っていることだ。エイブの野郎が俺の名前を勝手に騙りやがったに違いねえ。しかし俺はそんな話にゃ乗らなかった、だから奴らのイカサマを見抜いた後はワールドシリーズには一セントも送ってねえよ」とロススタインは語った。大陪審はこの言葉を信じたが、真相はこれよりも遥かに複雑だったし、ロススタインはこれより遥かに悪党だった。エイブ・アッテルからの誘いを撥ねつけたのは事実だったが、実はその前にジョーゼフ・"スポート"・サリヴァンというギャンブラーから同じ誘いを受けていたのである。ロススタインはアッテルの誘いを断った後でサリヴァンの話を考え直し、結局八百長に乗った。


title: アーノルド・ロススタイン

text: スコット・フィッツジェラルドの小説『グレート・ギャツビー』に登場するマイアー・ウルフスハイムや、デイモン・ラニアンの小説『ミス・サラ・ブラウンの牧歌』に登場するネイサン・デトロイトのモデルとなった（後者はブロードウェイ・ミュージカル『ガイズ&ドールズ』や映画『野郎どもと女たち』の原作となった）。また、1961年にはロススタインの伝記映画「King of the Roaring 20's - The Story of Arnold Rothstein（別題:）」が制作されている。日本公開時のタイトルは「でっかい札束」、主演はデビッド・ジャンセン。


title: 阿久井真

text: 第66回新人コミック大賞の少年部門にて、「RUSH」で佳作を受賞する。2013年、『裏サンデー』（小学館）にて、「猛禽ちゃん」で連載デビュー。「心が叫びたがってるんだ。」のコミカライズを『裏サンデー』で2015年から2016年にかけて連載。2017年より『マンガワン』・『裏サンデー』で『青のオーケストラ』を連載中。


title: パック・イン・ビデオ

text: 株式会社パック・イン・ビデオ（"PACK-IN-VIDEO CO., LTD."）は、かつて存在した日本のビデオ・コンピュータゲーム製作会社。法人としては2007年6月30日にマーベラスエンターテイメント（現：マーベラス）へ吸収合併されるまで存続していた。


title: パック・イン・ビデオ

text: 1970年に、日本ビクター（現：JVCケンウッド）・東京放送（現：TBSホールディングス）が設立の中心となり、他に学習研究社（現：学研ホールディングス）・電通・毎日新聞社・東映・松下電器産業（現：パナソニック）・テイチク（現：テイチクエンタテインメント）・凸版印刷が出資して、ビデオソフト制作・販売会社として設立された。


title: パック・イン・ビデオ

text: 会社設立当初の1970年代前半は統一I型規格やU規格VTRが家庭用として富裕層・業務用・教育用・マニア層等の一部に所有者が存在したものの、比較的高価であったため本格普及には至らなかった。当時はVHS・Beta・8ミリビデオ等の一般家庭向けVTR。家庭用ビデオディスク規格のレーザーディスク（LD）・VHDビデオディスク等が存在せず、ビデオソフト・ビデオディスクの販売が出来なかったため、同時期から洋画の上映権等の買い付け（映画配給事業）を開始。その後、家庭用ビデオデッキやビデオディスクが徐々に本格普及し始めるにつれ、ビデオソフト・ビデオディスク向けの映像制作事業を本格始動させる。


title: パック・イン・ビデオ

text: 設立時からTBSや学研が制作したテレビ番組・企画などのビデオソフトは後年の事業撤退まで殆どがこのパック・イン・ビデオからの販売となった。1980年代後半にファミリーコンピュータを始めとする家庭用ゲームソフトの開発・販売に進出した。


title: パック・イン・ビデオ

text: 1994年3月を以て主幹のビデオ制作・販売と映像配給事業を採算悪化を理由に撤退し、採算の取れるゲームソフト事業だけを残して日本ビクターの完全子会社となった。それまでパック・イン・ビデオが行っていたビデオソフト販売事業は実質的にビクターエンタテインメントに引き継がれ、過去に発売されたビデオソフトの販売権などはTBSなどの各制作会社に返上された。その後、TBSはTBSビデオ（ビクターエンタテインメントやポニーキャニオンが販売代行）を経てTCエンタテインメント（カルチュア・コンビニエンス・クラブと合弁）を、学研はオルスタック・ピクチャーズを設立（後に関係解消）、電通はパイオニアの子会社だったパイオニアLDCを買収（ジェネオン エンタテイメントに社名変更。後にNBCユニバーサルに株式の大半を売却しNBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンに再度社名変更）し、それぞれ別々に映像ソフト事業を行っている。


title: パック・イン・ビデオ

text: 2003年3月24日にはマーベラスエンターテイメントに買収されマーベラスインタラクティブへ社名を変更したが、2007年6月30日付でマーベラスエンターテイメントに吸収合併され現在のマーベラスCSコンテンツ事業部となっている。


title: ニコラ・ヴラシッチ

text: 2017年8月、エヴァートンFCに移籍、5年契約を結んだ。移籍金は1000万ポンドで、ハイドゥク・スプリトが受け取った移籍金として史上最高額だった。エヴァートンとハイドゥク・スプリトが対戦したUEFAヨーロッパリーグ 2017-18プレーオフでの活躍振りがロナルド・クーマン監督に認められての移籍だった。


title: ニコラ・ヴラシッチ

text: 2021年8月30日、ウェストハム・ユナイテッドFCと5年契約を締結したことが発表された。しかし、期待されていた活躍ができず、翌シーズンには同じクロアチア人のイヴァン・ユリッチ率いるトリノFCにレンタル移籍した。


title: EdgeHTML

text: EdgeHTML（エッジ エイチティーエムエル）とはMicrosoft Edge向けにマイクロソフトが開発していたプロプライエタリレンダリングエンジンである。EdgeHTMLはInternet ExplorerのレンダリングエンジンであるTridentからフォークし、レガシーな機能を削除しWeb標準を重視し他の最新ブラウザとの互換性が確保されている。。EdgeHTMLはWindows 10 Technical PreviewのBuild 9879のInternet Explorer 11に実験的に搭載され初めてリリースされた。


title: EdgeHTML

text: EdgeHTMLは、ソフトウェア開発者がアプリケーションにウェブブラウズ機能を簡単に追加できるようにソフトウェアコンポーネントとして設計されている。COMインタフェースによるC++や、.NETから使用することができる。C++や.NETでウェブブラウザコントロールを使用した場合、EdgeHTMLを通して表示しているウェブページの要素値を取得、ウェブページで発生したイベントを捕捉することができる。また、ウェブブラウザコントロール自身から発生したイベントについても捕捉することができる。 またWindows Bridge for Web アプリによって作成されたアプリケーションをレンダリングする為にも使用されている。


title: EdgeHTML

text: 2021年3月9日、 Chromiumベースではないレガシー版Edgeがサポート終了するが、Edgehtml.dllやChakra.dllといったEdgeHTMLのコアコンポーネント自体は、ソフトウェアの互換性維持のために継続してサポートされる。


title: EdgeHTML

text: 2014年11月12日にWindows 10 Technical Preview build 9879の一部としてInternet Explorer 11のレンダリングエンジンとしてEdgeHTML 12は搭載された。マイクロソフトは当初、互換性の為にInternet Explorer 11で使用されていたTrident 7の新たな機能をEdgeHTMLに搭載し、新たなInternet Explorerと"Project Spartan（後のMicrosoft Edge）"の両方に使用する予定だった。ただし、最終的にマイクロソフトはEdgeHTMLはMicrosoft Edgeにのみ使用し、Windows 10にはWindows 8.1と同じInternet Explorer 11を搭載することとした。EdgeHTMLはTridentをベースにレガシーな機能の削除、および、パフォーマンス改善が行われ、Edgeは他の最新ブラウザと同等の機能やパフォーマンスとなった。EdgeHTMLはWindows 10 Mobile、及び、Windows Server 2016 Technical Preview 2にも搭載された。2015年7月29日にリリースされたWindows 10の一部として正式リリースされた。


title: EdgeHTML

text: Tridentとは異なりEdgeHTMLは、ActiveXやその他の古い技術に対するサポートが削除されている。一部のページで互換レンダリングを行うために使用されていたX-UA-Compatibleヘッダのサポートも削除されている。また、マイクロソフトは互換ビューリストによる互換レンダリングも取りやめた。Edgeで正しく表示できないページはInternet Explorerで表示する機能を提供する。その他、User Agentの文字列がKHTMLやGecko、Safari、Google ChromeのUser Agent文字列を含むものに変更されている。


title: EdgeHTML

text: EdgeHTMLではTridentに新しい技術の追加と古い技術が削除が行われ、新しいウェブ標準と互換性がある。Windows 10に搭載されたEdge最初のリリースでは、4000以上の機能追加や修正が行われている。


title: EdgeHTML

text: EdgeHTML 13は2015年8月18日にリリースされたWindows 10 Insider Prebiew Build 10525の一部としてリリースされた。HTML5とCSS3のサポートの強化が行われた。RTCオブジェクトのサポートが追加され、また、EdgeHTML 12で追加され標準では無効化されていたASM.jsがEdgeHTML 13では有効化された。変更の中心はECMAScript 6のサポートの強化であり、一部はECMAScript 7に対するサポート強化も含まれている。EdgeHTML 13に含まれるChakraのECMAScript 6に対するサポートは、Kangaxのベンチマークによると84％、試験的な JavaScript 機能を有効にすると90％となり、当時リリースされていたブラウザで次点であるMozilla Firefox 42の71％と比べ13％も広範囲に及んでいる。


title: EdgeHTML

text: EdgeHTML 13は、複数のプラットフォーム向けのWindowsでリリースされた。2015年11月12日に"Xbox Oneの更新"にInternet Explorer 10の代替としてEdgeHTML 13が搭載されたEdgeが含まれた。また同日Windows 10の11月更新の一部としてリリースされた。Windows 10 Mobile向けには2015年11月18日にリリースされた。またサーバ向けにはMicrosoft Windows Server 2016 Technical Preview 4としてリリースされた。


title: EdgeHTML

text: 2015年12月16日、マイクロソフトは「Redstone」の最初のビルドをリリースした。その後2016年1月から2月にかけてRedstoneの4つのビルドをリリースし、それらに含まれる形でEdgeHTML 14の初期バージョンがリリースされている。2016年2月18日、マイクロソフトはEdgeHTML 14最初のバージョンとなる14.14267をリリースした。バージョン14.14267の時点ではEdgeHTML 13から変更点は少ないが、Web Notifications、WebRTC 1.0のサポートを追加し、HTML5、CSS3、ECMAScript 6及びECMAScript 7のサポート強化が行われている。また、マイクロソフトはVP9、WOFF 2.0、Web Speech API、WebM、FIDO 2.0、Beaconおよびその他多くの技術をサポートをするため作業を進めていると発表した。


title: EdgeHTML

text: また、"AnandTech"が2015年1月時点のWindows 10のビルドにて行ったベンチマークにおいて、JavaScriptのパフォーマンスはその時点のGoogle Chromeを上回った。一方WebGL APIに焦点を当てたベンチマークにおいてはGoogle ChromeやMozilla Firefoxの方がよいパフォーマンスを示すテストがある。また、バッテリーの持続時間に関しては高い性能を示している。特にムービーの再生については、Chrome、Firefox、Operaに対して2倍以上の負荷を加えた場合にも同等以上のバッテリー持続時間を示している。


title: EdgeHTML

text: EdgeHTMLはGoogle Chromeを始めWebKitを使用したブラウザと完全な互換性を持つことを目指している。マイクロソフトは「EdgeとWebKit間のバグによる差異を修正している。」とBlogに記載している 。


title: 佐野正幸 (俳優)

text: 幼稚園の頃、オルガン教室で音楽を始め、小学生の頃は6年間ピアノを習い、藤枝市立西益津中学校時代はコーラス部で活動していた。静岡県立藤枝東高等学校時代はブラスバンド部に所属し、高校卒業後は1浪を経て東京芸術大学声楽科に入学した。大学卒業後、先に劇団四季に入っていた同級生に誘われ、『コーラスライン』や『ウェストサイド物語』を観てオーディションを受けることを決め、1986年のオーディションに合格し半年後に『ジーザス・クライスト＝スーパースター』のペテロ役でデビュー。


title: 佐野正幸 (俳優)

text: その後は『キャッツ』スキンブルシャンクス、『美女と野獣』ビースト、『オペラ座の怪人』ラウル、怪人、等主要キャストとして活躍。そして2006年8月8日の公演より『オペラ座の怪人』9代目タイトル・ロールにキャスティングされた。


title: ザ・フィンガーズ

text: ザ・フィンガーズ（The Fingers）は、1962年（昭和37年）慶應義塾高等学校（日吉）在学中の三野村清雄たちにより結成されたバンド。慶應義塾大学時代を経てメンバーの変更を行いながら1969年（昭和44年）までの7年間、ポップス、ロック、カントリー、ボサノヴァとジャンルを問わずテレビやライブで活躍した。


title: ザ・フィンガーズ

text: 高橋幸宏の兄にあたる高橋信之は、キーボードの蓮見不二男他、アメリカン・スクールのグループ『ディメンションズ』からシー・ユー・チェンをベーシストとして引き抜き、ドラマー松本宏三を加えた。石井音楽事務所がプロ結成後2年目にクロード芹沢をボーカリストとして参加させた。


title: ザ・フィンガーズ

text: ノーキー・エドワーズが弾く『キャラバン』を軽くコピーしてしまうことで知られたアマチュア時代のフィンガースは、プロ転向後、クリーム、ジミ・ヘンドリックス、ヴァニラ・ファッジ、レッド・ツェッペリンに影響を受け変貌をしていく。音楽事務所が押し進めるグループ・サウンズ路線と方向性が異なったフィンガースは、1969年夏に解散する。解散直前にTBSラジオで行われたライブ録音が当時、彼らが進みたかった音楽性を物語っている。


title: はわい温泉

text: もともとは東郷湖の湖底に湧出していたが、現在の温泉街は湖を埋め立てた地区にあり、湖底や埋立地を掘削して湯源を得ている。概ね30～60mの厚さの沖積層、さらに厚さ40mの洪積層を貫いて、花崗岩の基盤まで掘削すると、花崗岩にある断層の隙間から高温の湯が湧出している。これまでに数十箇所の源泉が掘削されているが、その多くは既に枯れており、数箇所の源泉を共同で利用している。湧出量は毎分約1500リットル（1984年）、源泉の温度は概ね50℃である。


title: はわい温泉

text: 湖を岬状に埋め立てて温泉街が形成されており、対岸からは湖上に旅館が浮かんでいるように見える。湖を利用し、湖上に風呂を設けたり、旅館の窓から湖水へ直接釣り糸を垂らすなどの特色づくりがなされており、湖で採れる魚を出す宿もある。湖岸と湖中の温泉が木橋でつながっており、夜間は橋に燈明を灯して温泉情緒を演出している。また、湖底から湯が湧いているため、湖には霧がかかることが多いとされている。


title: はわい温泉

text: 鳥取県が入湯税から算出した調査に拠れば、1998年（平成10年）には年間約19万人近い入湯客があった。2017年（平成29年）には約12万あまりまで減少している。いずれも鳥取県内では皆生温泉・三朝温泉・吉岡温泉に次ぐ4位である。なお、1989年以前は、各自治体からの報告値を基に来客数を推計していたが、それにしたがうと、はわい温泉の来場者のピークは1990年代後半（1996年・平成8年頃）で、毎年57万人以上が訪れていたとされる。太平洋戦争後の間もない1954年（昭和29年）頃には来場客は年1万人程度で、鳥取県内の各温泉地のなかでも最下位の部類だった。対岸の東郷温泉は倍以上の来場客があった。1980年代に来場数が大きく伸び、東郷温泉と来場数が逆転し、1990年代に入る頃には県内の他の温泉地も超えて県内有数の温泉地へと成長した。


title: はわい温泉

text: 現在の名称「はわい温泉」は1998年に当時の羽合町が、旧称「羽合温泉」を改めたものである。「羽合」の地名の起源は、少なくとも鎌倉時代に遡る。鎌倉時代の下地中分の史料として知られる「東郷荘下地中分絵図」（1258年・正嘉2年）では当地を「伯井田」（「はわいだ」と読むとされている。）と書かれており、これが「羽合田」に転訛した。「羽合田」表記は戦国期の吉川元春の書状（1580年・天正8年と推定されている）に登場している。


title: はわい温泉

text: 記録に拠れば、温泉の発見は1843年（天保14年）にさかのぼる。東郷湖の湖底から湯が自然湧出しているのを漁民が見つけ、湖畔の村人から鳥取藩へ温泉利用の願いが奏上された。この時は、温泉を利用することで、農民が湯を沸かすための薪を集める作業を省力化でき、それによって農業効率の上昇を見込めるという趣旨で藩から許可が出た。これがはわい温泉の発祥である。


title: はわい温泉

text: 温泉の開発に先鞭をつけたのは、石見国出身の元士族と伝わる湯村幸助である。湯村は1866年（慶応2年）に湖底に竹筒を差し込んで採湯し、湖上に浮かべた船に樽を置いて、湯をためて、湖上の温泉とした。これは「青空湯場」と呼ばれて明治初期まで続いたが、湖上の波浪の影響で揺れたり、船が流されるなどして1880年（明治13年）頃に廃れた。湯村は諦めず、1886年（明治19年）頃に、今度は湖岸を埋め立てて掘削を行い、うまく温泉を得て温泉旅館の開業にこぎつけた。


title: はわい温泉

text: 鳥取県内では、明治末期に山陰本線が全通した。これによって近畿方面からの温泉客が鳥取県にやってくるようになり、鉄道沿線の浜村温泉や鳥取温泉に客が集まるようになったのに対し、旧街道沿いにあって山陰本線が遠くを通るようになってしまった岩井温泉などは逆に客足が衰えた。東郷湖のまわりでは、松崎駅前の東郷温泉（松崎温泉）が交通の便利がよく、鳥取県内で一、二を争う温泉客を集めた。


title: はわい温泉

text: かつては、中心街の南側に「ミドーレイクホテル東郷」という巨大ホテルがあり、山陰随一の規模で宴会場や露天風呂等も併設されており、栄華を極めた。しかし、経営不振により2000年（平成12年）頃に倒産。現在は取り壊され更地となっている。


title: はわい温泉

text: 浅津温泉（現在のはわい温泉）は、山陰本線松崎駅や東郷温泉からみると東郷湖を隔てた対岸にあり、交通の便は悪かった。しかし、東郷温泉のある湖畔からと対岸の浅津温泉を渡す連絡船が整備されると客が来るようになり、大正時代に温泉街が発展するようになった。かつてはこの連絡船が温泉への主な交通手段だったが、2014年現在は1日1便が運航するのみである。この前後、浅津温泉は1927年（昭和2年）に「新東郷温泉」に改称している。


title: はわい温泉

text: 太平洋戦争が終わり、モータリゼーションが進むと、国道9号に近い新東郷温泉には団体客がバスでやってくるようになり、温泉客は急増した。1954年（昭和29年）から1980年（昭和55年）の間に温泉客は24倍に増え、旅館数軒だった温泉街には高層のホテルや旅館が建ち並ぶようになった。源泉の開発も進み、近隣の一般家庭にも温泉が給湯されるようになった。この間、地元の羽合町の主要産業は農業一本から、温泉の観光・レジャー産業が急伸し、1978年（昭和53年）に羽合町の創立25周年を記念して、新東郷温泉を「羽合温泉」に改称した。このときに「はわい音頭」がつくられ、「ハワイ温泉」の表記も行われるようになった。


title: はわい温泉

text: さらに20年後の1998年（平成10年）4月に、町は正式名称を「はわい温泉」と改めた。2004年10月に羽合町は近隣の東郷町、泊村と合併したが、新しい町名は、はわい温泉や東郷温泉にちなんで「湯」の字が用いられた湯梨浜町となった。このときに温泉街に足湯が整備されている。


title: スロッビング・グリッスル

text: スロッビング・グリッスル（Throbbing Gristle）は、1975年にイギリス、キングストン・アポン・ハルで結成されたインダストリアル・バンド。前身は、パフォーミング・アート集団、である。バンド名は、英語で「脈打つ軟骨」という意味で、男根の隠語である。またキングストン・アポン・ハルでは「勃起」を、ヨークシャー地方では「港湾労働者」を意味するスラングでもあると、ジェネシス・P・オリッジは日本の音楽誌『ミュージック・マガジン』1980年8月号で語っている。


title: スロッビング・グリッスル

text: 1977年に最初のLPである『セカンド・アニュアル・リポート (第二活動報告書)』を自らのレーベルである「インダストリアル・レコード」からリリース。工業化社会をテーマとしたコンセプトと、具体音やノイズのコラージュ、呪詛的なボーカルやリズム・ボックスを多用したサウンドは、後のインダストリアルおよびノイズシーンに多大な影響を及ぼした。またビジュアル面ではジャケットに少女への暴行を想起させるような写真を用いたり、自殺の名所として知られる海岸で写真を撮るなど、狂気すらも感じさせるインパクトに満ちたものを多く取り入れた。


title: スロッビング・グリッスル

text: スロッビング・グリッスルは1981年に解散し、ジェネシス・P・オリッジとピーター・クリストファーソンはサイキックTVを結成して活動。クリストファーソンは短期で脱退したものの、サイキックTVはバンドメンバーや音楽性を大きく変更しつつ、度重なる活動停止と名義変更を経ながら現在も活動している。一方でジェネシス自身もゼヴやメルツバウなど他のアーティストとの合作も発表している。


title: スロッビング・グリッスル

text: 解散から23年後の2004年5月、再結成ライブが行われ、限定ミニアルバム『TG Now』を発表。アルバム『パート2・ザ・エンドレス・ノット』をミュート・レコードよりリリースすると発表したが、レコーディング・スケジュールの不都合など紆余曲折の末、当初の予定より1年以上遅れた2007年4月1日に発表となった。


title: スロッビング・グリッスル

text: 『パート2・ザ・エンドレス・ノット』の発売後も彼らは定期的にライブやセッション（初期のヴェルヴェット・アンダーグラウンドに参加していたことで知られる歌手ニコのソロ・アルバム『Desertshore』をカバーするものもあった）を開催するかたわら、1970年代から1980年代にかけての映像と再結成後の映像をDVDのセットにした『TGV』を発表、また再結成後のセッションを再構成したアルバム『The Third Mind Movements』を発表した。2009年には音響音楽ユニットFM3が手がけた携帯演奏機械「Buddha Machine」のスロッビング・グリッスル版ともいえる「Gristleism」を発表している。


title: スロッビング・グリッスル

text: 2010年に入るまで活発に活動してきた彼らであったが、ツアー中の2010年10月末（ヨーロッパ・ツアーが始まる直前）、ジェネシス・P・オリッジがライブを拒否しニューヨークの自宅へ帰るというアクシデントが起こる。残された他の3名のメンバーは、以後のライブでは「X-TG」を名乗り、ライブツアーを完遂させた。なおジェネシスは自身のウェブサイトで、自分はバンドからは脱退はしておらず「問題（何を指していたのかは不明）」が片付き次第説明すると声明を出していた。しかし2010年11月24日、ピーター・クリストファーソンがバンコクの自宅で亡くなったことで、バンドは解散となった。


title: スロッビング・グリッスル

text: 2011年には所属していたミュート・レコードとの契約切れにともなう、インダストリアル・レコードからの再リリース（『セカンド・アニュアル・リポート (第二活動報告書)』から『ザ・グレイテスト・ヒッツ』（ベスト盤）までの5作品。これらの再リリースは当初の予定では2010年に行われる予定であった。）が行われ、日本でも邦盤が発売された。


title: スロッビング・グリッスル

text: 2012年11月、「Desertshore」セッションを再構築したものと、「X-TG」としての最後のレコーディング作品による2枚組アルバム『デザートショア / ファイナル・リポート』が発表された。「Desertshore」の方にはアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンのブリクサ・バーゲルトやソフト・セルのマーク・アーモンド、アントニー・アンド・ザ・ジョンソンのアントニー・ヘガーティ、映画監督のギャスパー・ノエ、クリス・カーターとコージー・ファニ・トゥッティの子供であるニック・ニュービィ＝カーターらが参加している。また後日、『デザートショア / ファイナル・リポート』の別バージョンとして『แฝดนรก (Faet Narok)』がダウンロード限定で発表された。


title: スロッビング・グリッスル

text: 2017年、インダストリアル・レコードはミュート・レコードと音楽配信についての契約を結び、ITunes StoreやSpotifyにおいてスロッビング・グリッスルの過去の動画が配信されると声明を出した。


title: マクデブルクの半球

text: マクデブルクの半球（マクデブルクのはんきゅう、ドイツ語：Magdeburger Halbkugeln）は、17世紀のドイツでオットー・フォン・ゲーリケが行なった、大気圧を示す実験である。「マクデブルクの半球」の呼び名は、当時ゲーリケがマクデブルク市長であったことに由来する。


title: マクデブルクの半球

text: アリストテレスの自然学では現実世界には「真空」はないとされ、「」（natura abhorret vacuum）と考えられていた。ゲーリケは真空に興味を持ち、銅製の2つの半球を合わせ気密にして空気を抜くと引き離すことが困難になり、空気を半球の内側から注入すると容易に離れることを実験で示した。当初、ゲーリケは2つの半球が引き合う原因を理解できなかったが、トリチェリの実験から空気に重さがあることが原因になっていることを知った。


title: マクデブルクの半球

text: ゲーリケはこの実験を公開実験で行った。最初のものは1654年5月8日、レーゲンスブルクの帝国議事堂前において行われた。空気を抜いた2つの半球はなかなか離れなかったが、左右各8頭の馬が双方から引っ張ってようやく半球を外すことができた。


title: サーフ・ミュージック

text: サーフ・ミュージック（Surf Music）は、音楽のジャンルで、主に南カリフォルニアで見られるに関連したロックの形態の一種である。1962年から1964年にかけて、ザ・ビーチ・ボーイズやディック・デイルなどのミュージシャンによって大きな人気を得た。サーフ・ロックとも呼ばれる。


title: サーフ・ミュージック

text: サーフ・ミュージックは、1950年代後半にロックンロール調のインストゥルメンタルとして誕生し、曲調は明るく軽快でスピード感のあるロックや、ポップなバラードなどがある。主にエレクトリック・ギターが使用され、波の音を彷彿させるサウンドを表現するために、フェンダー・アンプに組み込まれている「ウェット」というスプリング式リヴァーブが用いられた。


title: サーフ・ミュージック

text: 1960年代初頭までに、インストゥルメンタル・ロックンロールは、リンクレイ、ノーキーエドワーズ、ベンチャーズ、デュアンエディなどのパフォーマーによって開拓された。このトレンドは、独特のリバーブ（ギターに「ウェット」なサウンドを与える）、迅速な代替ピッキング特性を追い求めたアナーキーなサーフ・ロックギタリスト、ディック・デイルによって開発された。（デイルは、レバノンの叔父から学んだアラブ音楽の影響を受けた）。デイルは1961年の夏にカリフォルニア州バルボアのランデブー・ボールルームで演奏し、その年の後半に地域でヒットした「Let's Go Trippin」は、サーフ・ロックの流行を先導し、「ミシルルー」などのヒット曲をフォローした。


title: サーフ・ミュージック

text: ディック・デイルが、オレンジ・カウンティで新しいサウンドを作成している間、ベルエアはロサンゼルス郡のサウスベイ地域で独自のサウンドを作成してた。バンドは5人の10代の少年で構成されていた。1959年、彼らはまだ楽器の演奏を学んでいた。ドラムのディック・ドッド、サックスのチャス・スチュアート、ピアノのジム・ロバーツ、ギターのエディ・バートランドとポール・ジョンソンのメンバーである。ベルトランとの関係についてジョンソンは、「ギターを学ぶことは、ソロではなくデュオの経験になった。一緒に演奏することも学んだ。一人がコードを演奏し、もう一人がリードを演奏するスタイルだ。」


title: 古英語の文法

text: 強変化動詞の活用は、語幹の母音交替(アプラウト)を伴う。現代英語では"sing/sang/sung", "swim/swam/swum"などの不規則変化動詞に相当する。活用の形は7種あり、それぞれに変化のパターンが存在する。


title: 古英語の文法

text: 第一過去語幹は、一人称と三人称単数の過去時制で用いられる。第二過去語幹は二人称単数および全人称複数の過去時制で用いられる(仮定法過去時制の場合も同様)。また、強変化動詞は二人称および三人称単数現在において「i-母音変異(i-mutation)」を起こす。


title: 古英語の文法

text: ちなみに、以前は強変化動詞だったものが、弱変化動詞の形成の容易さ(語幹変化ではなく語尾変化)によって現代英語では規則変化動詞になったものが多くある。さらに、名詞からの派生語や他言語から借入された動詞も同様に語尾変化を付するのみとしたことから、現代英語では規則変化動詞は多数を占める状況となった。


title: 古英語の文法

text: 第1種では、語末の子音において二重子音化(gemination)を起こす。<r>が含まれる動詞においては<ri> または <rg>となり、そこでは <i> と <g> は[j]と発音される。<f>が二重子音化した場合は<bb>となり、<g>の場合は<cg>となる。


title: 古英語の文法

text: さらに、変則動詞と呼ばれるものが4語ある。"will", "do", "go", "be"である。これらはそれぞれ独自の活用を持っている。使用の頻度が高いため、様々な語や変化形が混成されてこのような形に至ったのだと思われる。


title: 古英語の文法

text: 現在形の"wesan"はほとんど使われない。"bēon"の形は、未来に言及するときにしばしば用いられる。現代英語のbe動詞は直説法現在の形を"sindon"形から、直説法過去の形を"wesan"形から、仮定法現在の形を"bēon"形から、仮定法過去の形を"wesan"形から、命令法の形を"bēon"形から取っている。


title: 古英語の文法

text: さらに、名詞は強変化名詞と弱変化名詞が存在する。一般に、弱変化名詞の方が屈折度が軽い。また、強変化名詞の中には母音で語が終わっているなどの理由から、下表に当てはまらない屈折をするものもあり、その場合は語尾変化だけでなく語根の母音変化を起こしたり(例:dæg>dagas)、主母音がウムラウトを起こしたりする(例:fot>fet)。これらを不規則強変化名詞と呼ぶ。


title: 古英語の文法

text: 古英語の形容詞は名詞と同様の格・性・数に対応して語形変化をし、さらに強変化をする場合と弱変化をする場合がある。弱変化をする場合は名詞の前に置かれるような限定用法で用いられ、強変化は叙述用法など、その他の場合に用いられる。


title: 古英語の文法

text: 代名詞もまた、数、格、性により語形変化をする。古英語の代名詞には単数、複数の他に両数があった。"we two"「我々二人」や"you two"「あなた方二人」、"they two"「あれとこれの二つ」のように、2人あるいは2つの事物をまとめて表現できる。ただ、両数はあまり使われなくなっていた。


title: 古英語の文法

text: 単数で使われていたþūは現代英語ではthouとなるが、もはや聖書などの中で古語的に使われるのみになっている。現代英語の'you'は、複数しかも対格・与格の形が元になっている。これは、'lykes eow'(it pleases you)のような非人称構文において、主語を持たない非人称動詞(lykes)が目的語として与格を取っていたが、本来与格であったeowが主格のように認識された結果、与格であったeow>youがあらゆる構文において主語として使われるようになったからである。単数ではなく複数が好まれたのは、ドイツ語やフランス語に現代でもある「敬称複数」つまり相手が単数であっても敬意を表すために複数を用いる用法の影響を受けたと思われる。ちなみに、現代英語の'like'「〜を好む」はこの現象の道連れになってlyke「〜を喜ばせる」の本来の意味が変化したものである。本来の複数主格であったyeは、thouと同じく現代では古語的に用いられる。


title: 古英語の文法

text: 単数男性/女性対格のhine/hieは与格に同化したため現代では残っていない。単数女性主格のheoは、別系統の語(指示詞)であったsheに取って代わられている。単数中性の属格/与格(his/him)は男性と同形である。複数は、現代では古ノルド語から借用した'they'がどの性でも使われるようになったため、英語本来の三人称複数代名詞はなくなってしまった。


title: 古英語の文法

text: 古英語の文法は概ね現代英語に似ているが、いくつかの重要な違いがある。例えば名詞、動詞が活用するため語順はより自由であった。またそれ以外にも基本的な語順や否定、疑問、関係節、従属節の構成にも差異が存在する。


title: 古英語の文法

text: となっている。ここでは"ond Westseaxna wiotan" ("and the West Saxon counselors")が文中からはずれ外位置に置かれている。格を見ることでこの識別をすることが可能であり、語形から“wiotan”(“counselors”)が主格か対格であり、属格である"rīces"("kingdom")及び属格を支配する”benam(“deprived”)に続くのではないということがわかる。


title: 古英語の文法

text: 古英語における主節はV2語順を持つ傾向があり、動詞は文の第一要素によらずに第二要素におかれる。このことは現代英語にも反映されており、"Hardly did he arrive when ...", "Never can it be said that ...", "Over went the boat", "Ever onward marched the weary soldiers ...", "Then came a loud sound from the sky above" などの句がその例である。一方で古英語においてはこの傾向がより強く、現代ドイツ語に匹敵する。仮に主語が最初に置かれるとSVO語順となるが、他にもOVSやVSOと言った語順もありえる。


title: 古英語の文法

text: 一方で従属節における語順はまったく異なっており、動詞は文の最後に置かれることが規範であり、やはり現代ドイツ語に近い。しかし詩においてはこれらの規則は破られることが頻繁に起こる。例えば『ベーオウルフ』においては主節において動詞が文の最初や最後に置かれ、従属節では動詞が第二要素となるといったことがよく見られる。(ただし “〜の時” や “その後〜” を表す"þā"で始まる節では通常の語順がほぼ常に守られる。)


title: 古英語の文法

text: ノーム・チョムスキーの変形文法の枠組みの中で研究している言語学者は古英語(及びその他のゲルマン語族)の基礎にSOV語順が存在し、この現代ドイツ語のような語順パターンでそれらの言語を表現することがより正確であるとしている。この理論によると、全ての文はまずこの語順で生成され、主節においては動詞がV2位置に移動されるのである。この理論は古英語において主語と動詞が入れ替えられることで疑問文を形成することができることを説明しているとされている。(現代英語ではこの機能が助動詞のみに限定され、他の動詞は“do”を使う必要がある。)


title: 古英語の文法

text: 古ノルド語との類似性から、古英語において疑問文を形成するためには基本的に語順をSVOからVSOに変化させたのだと一般的に考えられている。一方で古英語の語順はより自由であったという主張も多く、節の主語、目的語、動詞の位置に対する慣例も存在する。


title: 古英語の文法

text: 古英語では関係節及び従属節を表すために“Who, When, Where” に相当する語は使用されなかった。例：関係節 (as in "The man whom I saw"), 従属節 ("When I got home, I went to sleep").


title: 伊藤薫 (ドラマー)

text: 伊藤 薫（いとう かおる、1954年4月10日 - ）は、日本のドラマー、舞台監督。福岡県出身、身長183cm、血液型O型。なお、「ラヴ・イズ・オーヴァー」などで知られる作詞家・作曲家の伊藤薫とは同姓同名の別人。


title: 津村斗貴子

text: 本作のヒロイン。18歳。1985年8月7日生まれ。身長154cm、体重39kg、B78/W55/H79。血液型A型。一人称は「私」。錬金戦団の戦士の少女。過去にホムンクルスに襲撃され壊滅した瀬戸内海の島・赤銅島の小学校の生き残り。顔の一文字傷はその事件の首謀者によって負わされたもので、ホムンクルスへの激しい敵意の象徴（この傷はいつでも治せるが、斗貴子は自身の戦士としての証として敢えてそのままにしている）。当初、その憎しみと殺意はホムンクルスに味方する人間にまで及んでおり、スパルタンと形容される情け容赦のない攻撃に加え、早坂姉弟が人間であることと事情を知った上で殺そうとしたなど、一番憎んでるはずのホムンクルスとほとんど変わらない冷酷で危険な思想になっていた（パピヨンにも一度言及されている）。しかし、カズキや友人達との触れ合いの中で日常の世界にも居場所を見つけ、表情も刺々しさが取れて少女らしい柔らかなものになった。戦闘時の口癖は「臓物（ハラワタ）をブチ撒けろ!」（臓物ではなく脳漿が入ることもある。ドラマCDや小説ではカレー粉や代数が入ることも）で、アニメの宣伝や毎回の次回予告、DVDのCM、『武装錬金RADIO』の毎回の締めや規制音に使われる。


title: 津村斗貴子

text: 基本的にはクールな性格だが、短気で負けず嫌いで「キレると凶暴で手に負えなくなる」（ブラボー談）。成人男性口調。また、ブラボーに腹黒扱いされたことがある。自身を庇って死んだカズキに、任務で手に入れた核鉄を埋め込み生き返らせ（これが後にカズキのヴィクター化の遠因になる）「妹と一緒に帰りなさい」と言うが彼が闘いの世界に来た為、以後「カズキを戦いの世界に巻き込んだ」罪悪感もあり、カズキと行動を共にするようになる。カズキよりも一つ年上だが、銀成学園でのクラスは同じ。戦士であるため一般人と一定の距離をおいて生きてきたがゆえに、当初はクラスメートと溶け込もうと考えていなかったが、岡倉達のフォローのおかげであっさりと打ち解けられ、人気者になる。成績は割と良い方。料理も最低でもカレーは作れることが判明している。コメディパートではほとんどツッコミ役だが、たまに自分もその場の雰囲気でボケに回ってからツッコむ傾向もあり、アニメ版ではさらにリアクションが大げさになっている。L.X.E.アジトにおける合言葉の際は嫌々ながらもセーラー戦士風のポーズを披露（ポーズそのものはノリが良い）した。7年前の事件の際に記憶のほとんどを失ってしまったため本人は覚えていないが、キャプテンブラボーとは上司部下である以前に深い縁を持っている。カズキに気がある態度を取っているためか、早坂桜花のことは仲間になってからも警戒してしまうようである。


title: 津村斗貴子

text: カズキがヴィクター化した後は「キミが死ぬ時が私の死ぬ時」「一心同体」の誓いのもと、錬金戦団の「再殺部隊」と戦う等の苦難を乗り越えてカズキと異性として意識し合うようになり、恋人同士になる。また、剛太にも想いを寄せられており、その様はパピヨンに「ちょっとした幻想（ファンタジー）」と評されている。しかし、ヴィクターとの戦いの際では一心同体の誓いを破られた上でのカズキとの離別という最大の絶望を味わい、『ピリオド』前半ではカズキのことを完全に死んだと思い込んで心身共に落胆し、一ヶ月の間病院で塞ぎ込んだり、自虐的なトレーニングを繰り返していた結果自分の殻に閉じ籠ってしまい、昔の彼女に戻ってしまう。パピヨンとの決着の後に銀成市を去るつもりだったが、逆に彼に「（カズキのことを）諦めきれるのか」と諭され、閉じ籠っていた感情とカズキへの愛を溢れさせて大粒の涙を流した。そしてカズキの生存を知り、今度は「一緒に生きていく」という意味での一心同体の誓いを交わし、ようやく笑顔を取り戻す。全ての戦いが終わった後にはカズキの恋人として、日常の世界で共に生涯を生きることとなった。


title: 津村斗貴子

text: 銀成学園に転入して以後もニュートンアップル女学院の制服を着ているのは、ミニスカートの為バルキリースカートを使うのに都合が良いからだが、戦士でなくなって以後も着続けている。『アフター』にてパピヨンの監修によって、ロッテリや（ウマカバーガー）のマスコットフィギュア第二弾の内の1つ「怪人・ブチ撒け女」としてフィギュア化されている。読者アンケートでも人気は高く、主人公に次ぐ（順位自体は1位だが大量投票を行った読者がいた）。『アフター』においてはカズキのプロポーズ同然の発言で更に周りから祝福も兼ねて揶揄され、作者からも「バカップル」呼ばわりされている。将来はカズキと結婚することになる（後述）。


title: 津村斗貴子

text: 小説版では、7年前は家族の愛情を一心に受けた「お嬢さん」らしい性格をしていた。一家と共に日ごろでも一様に和服を着ていた。夜中に鏡合わせのおまじないでウエディングドレスの自分と結婚相手（カズキ）を見る。これは『ピリオド』の表紙の絵から来ている。


title: 森中聖雄

text: 東海大学工業高校時代は夏の静岡大会で準優勝、の春季東海大会では優勝を果たした。東海大学では原貢監督の指導を受け、のアトランタオリンピック野球日本代表に選出。決勝の対キューバ戦で同点の6回裏から登板。4回を3安打6奪三振と好投して日本代表の銀メダル獲得に貢献。大会通算4試合に登板し9回2/3投球回、15奪三振。帰国後の秋の首都大学リーグ戦では武蔵大学相手に19奪三振というリーグタイ記録を達成。首都大学リーグ通算48試合登板、21勝12敗、防御率1.83。


title: 森中聖雄

text: 1996年のドラフト会議にあたり、横浜ベイスターズは左腕投手不足を解消するため森中の獲得を目指した。森中は横浜のほか、中日ドラゴンズからも勧誘を受けていたが、本人は首都大学リーグの日程を終えた10月28日にプロ入りの希望を表明した際、「（指名）順位は気にしない。大学で4年間頑張った神奈川でやりたい」と意思表示し、11月11日に横浜を逆指名することを表明した。ドラフト会議では横浜が2位指名で交渉権を獲得し、11月26日にはドラフト1位指名を受けた同じく五輪代表の川村丈夫（日本石油・横浜を逆指名）とともに契約金1億円＋出来高払い5000万円・年俸1300万円（金額は推定）で契約を締結した。


title: 森中聖雄

text: には小坂誠（千葉ロッテマリーンズ）とともにオープン戦の最優秀新人選手として選出され、川村とともに開幕一軍メンバーに名を連ねると4月4日のシーズン開幕戦（対中日戦・ナゴヤドーム）でプロ初登板。には日本シリーズ出場有資格者選手としてノミネートされたが、優勝の輪には加われず、入団後しばらくは制球難に苦しんだ。


title: 森中聖雄

text: にはオープン戦から好調で開幕後も中継ぎの一角に入り、41試合に登板してプロ初勝利を含め6勝2敗2セーブ（防御率2.16）と好成績を残した。5月25日の対読売ジャイアンツ（巨人）戦（福岡ドーム）では0対0で迎えた9回裏の二死一・二塁のピンチで3番手投手として登板し高橋由伸を初球で一塁ゴロに打ち取ると、延長10回表に佐伯貴弘が岡島秀樹から左前に適時打を放ち、10回裏に登板した抑え・福盛和男がリードを守りきったことで同シーズン初勝利を「1球勝利投手」（当時プロ野球史上10人目）の記録で飾った。同年は53試合にリリーフ登板して6勝2敗2セーブと大車輪の活躍だった。しかし翌からは勤続疲労から球が走らず苦しい投球が目立ち始め登板機会も減っていった。


title: 森中聖雄

text: 7月18日の巨人戦（東京ドーム）では松井秀喜に屋根の隙間に入り込む大飛球を打たれたが、ボールは実際には挟まってはおらず二重構造の天井シートの隙間に吸い込まれており、松井には東京ドーム特別ルールにより二塁打が宣告された。また同年9月16日の巨人戦（東京ドーム）で7回裏から2番手投手として登板したが、先頭の松井に東京ドームの天井を直撃する特大の本塁打を献上した。なお、森中本人はこの松井からの特大本塁打を「自分がプロ野球選手だった証となる大切な思い出」として回顧している。


title: 森中聖雄

text: 5月28日には阪神甲子園球場で開かれた対阪神タイガース11回戦にて4回表に先発投手・藪恵壹からプロ初本塁打となるソロ本塁打を放ったが、同年はわずか10試合の登板に終わり、10月4日には大学時代ライバルであった杉本友とともに戦力外通告を受け、12月2日付でNPBコミッショナー事務局から自由契約選手として公示され、現役を引退した。


title: 森中聖雄

text: 横浜退団当時はまだ29歳と年齢的に若く故障もなかったことから現役続行を目指し、西武ライオンズの入団テストを受けたが不合格に終わった。また巨人からも声を掛けられたが、原辰徳監督の辞任騒動により選手ではなく、井上貴朗とともに打撃投手として採用されることとなった。


title: TVチューナー

text: TVチューナー（テレビチューナー）は、テレビ放送を受信するための機器、部品、あるいはその部品を含む集積回路や基板（拡張カードなど）である。形態はさまざまであり、一般的なテレビではモジュールとして内蔵されている。「TVチューナー」という商品名ではコンポーネントステレオの要素としてのものが以前は多かった。テレビに内蔵されない放送波用のチューナー、具体的にはBS・CSチューナーなどはセットトップボックスの形態であった。初期の薄型テレビでは、チューナーユニットがディスプレイユニットと別筐体の製品が多かったが、薄型テレビではテレビ本体が筐体ではないため「セットトップ」の語義通りの形態ではなくなった。近年ではパーソナルコンピュータの拡張機器としてのタイプのものも普及が広がっている。


title: TVチューナー

text: テレビ本体や録画機器などによっては、複数波を同時に受信できるものもある。機種にもよるが、テレビ単体機では複数番組を同時に視聴でき、テレビデオ等では録画中に裏番組を視聴できる。HDDレコーダー（主にHDDを内蔵したDVDレコーダー・BDレコーダー）が普及してからは、チューナーを2 - 3系統搭載して複数番組の同時録画が可能なモデルも多く発売されている。


title: TVチューナー

text: UHFコンバータには特定の放送局の受信を前提とした限られたチャンネルのみに対応したもの（一例としてサンテレビジョンが開局時のPR活動で阪神甲子園球場などで配布した、DXアンテナ製の36チャンネルを3チャンネルに変換するもの）や、ダイヤル式のチューナーで選局するタイプの「オールチャンネル型」などがあった。


title: TVチューナー

text: UHF民間放送テレビ局の開局（第2局）が進んだ1969年前後からテレビにUHF受信回路とチューナーが内蔵されるようになり、この頃からカラーテレビはUHF受信機能を内蔵したものを中心に普及しだしたため、段階的に一般家庭用の製品は姿を消したものの、


title: TVチューナー

text: コンバーターやカラーテレビにおける普及促進の関係上、家電メーカーの一社提供番組や、大手企業の大口スポンサーが付いていた番組はUHF民放の第2局が開局した後も、第2局が属する系列の番組（『ズバリ!当てましょう』『モーニングショー』など）であっても開局後暫くはVHFでラテ兼営が主体の第1局に残り続け、ある程度普及した段階で移行した。


title: ECMレコード

text: このレーベルの音作りのコンセプトとして"The Most Beautiful Sound Next To Silence"（「沈黙の次に美しい音」）がしばしば言及される。わずかにリバーブのかかった音作りは、このレーベル独特の空気感を生み出している。美しいジャケットデザインも評価が高い。レコーディングは全世界で行われているが、メイン・スタジオはノルウェーのオスロにあるレインボー・スタジオ。専属のエンジニアにヤン・エイク・コングスハウクがいる。またレーベル全体が統一感をもって企画されているため、レーベル自体が固定ファンを獲得している。キース・ジャレットはこのレーベル随一の人気を誇るアーティストである。


title: ECMレコード

text: レコード番号には通し番号を採用しているが、全番号が埋まっている訳ではなく、正確なリリース順でもない。1200、1300といったいわゆる「キリ番」は、キース・ジャレットとヤン・ガルバレクの2人がほとんどを占める。


title: ECMレコード

text: 1980年代よりスティーヴ・ライヒやアルヴォ・ペルト作品の紹介を手始めに、現代音楽のリリースも行うようになった。現在は現代音楽以外にも、古楽、バロック音楽などにも充実したラインナップを持つ。アイヒャー自身、このレーベルのタイトルによってグラミー賞最優秀クラシック・プロデューサー賞を数回受賞している。ギドン・クレーメル、アンドラーシュ・シフなど大物の演奏家もこのレーベルから新作をリリースするなど、ジャズだけでなくクラシック界からの評価も高い。


title: ECMレコード

text: 日本国内では、1970年代後半から1980年代前半にかけてはトリオレコードが配給。ポリドールの配給を経た後に、現在はアメリカと同様にユニバーサル（ユニバーサル・ミュージック・ジャパン）が配給をしている。


title: 北川辺町

text: 埼玉県内で唯一町全域が利根川の左岸（北側）にあり、一説には「北川辺」の名称も「利根川の北の川辺の町」の意味で名づけられたとされる。茨城県、群馬県、栃木県の3県と接するが、埼玉県の他の自治体とは利根川で隔てられており、電話の単位料金区域 (MA) は埼玉県内ではなく茨城県古河市と同一の古河MAに属する（古河MAは茨城県内区域ではなく、NTT栃木支店の管轄内で栃木県内区域である）。また、古くは埼玉県域の他の自治体への交通を渡船に頼っていたため、「陸の孤島」とも称された。


title: 北川辺町

text: 前述の通勤先でも東京都区部に次いで2位が茨城県古河市であり、このように古河市との結びつきが強く、同市（旧古河市および旧猿島郡総和町）、栃木県下都賀郡野木町と三国サミット会議が発足され、相互理解が深まっている。


title: 北川辺町

text: 北埼玉郡大利根町・北葛飾郡栗橋町との合併により「東埼玉市」の新設を目指す構想があった。その後、加須市と北埼玉郡大利根町・北埼玉郡騎西町との合併協議に転じ、2010年3月23日に新たに「加須市」となった。


title: 北川辺町

text: 北川辺町の地域は江戸時代の利根川東遷事業に伴って、利根川の新川通が開削されて渡良瀬川と接続された1621年（元和7年）以降に遊水地帯となっていた。南と東を利根川と渡良瀬川、北と西を谷田川と合の川（現在は廃川）に囲まれた盆地状の低地であり、記録に残るだけでも1786年（天明6年）から1947年（昭和22年）の161年で81回の水害が発生した水害常襲地域であった。集落や田畑は自然堤防上に発達して背後の低湿地に水田が開発されていき、水塚や構え堀といった水害への備えが施され、周囲を堤防で囲う輪中が形成されていった。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 『聖剣伝説 HEROES of MANA』（せいけんでんせつ ヒーローズ オブ マナ）は、スクウェア・エニックスから2007年3月8日発売されたニンテンドーDS用ストラテジーRPG。略称は「聖剣伝説HOM」、「HOM」など。聖剣伝説シリーズの外伝。ニンテンドーWi-Fiコネクションにも対応していて、ランキングに参加することができる。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 『聖剣伝説4』と同様、「聖剣プロジェクト」の一環として開発されている。同時に複数人が遊ぶことができる（そもそもネット接続対応ゲームであり、他のプレイヤーと行動を共にしたりすることもできる）。本作のジャンルはシリーズ初となるストラテジーRPG。リアルタイムストラテジーシステムを採用。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 『聖剣伝説3』の19年前の世界が舞台になる。前作では「いにしえの都」として登場した王国ペダンが物語のキーになる。本作ではシリーズのレギュラーキャラであるワッツ、ボン=ボヤジ、ニキータなどが一切登場しない。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: ステージとなるマップ自体は始めから全て見渡せるようになっているものの、実際は自分のユニットの決められた視界の分までしか完全に知ることはできず、相手のユニットや資源を採集できる場所などはほとんど表示されていない。そのため自分のユニットを移動させて視点を広げていく必要がある。ユニットの移動は「動かしたいユニットをタッチ」「下に表示されるユニットを示すアイコンをタッチ」「囲みコマンドをタッチ後動かしたいユニットを囲む」などをして指定した後、移動した居場所をタッチすることで移動する。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 資源を採掘できる「ガイア」「トレント」を発見したら、空母内に収集用のモンスター(MOB)を召喚できる施設を建設。その後収集用MOBを召喚し、目標を「ガイア」「トレント」に向かわせることで「ガイア」からは建設用の資源「トレント」からは召喚用の資源を収集することができる。ただしどちらも収穫できる数に限りがあり、資源が尽きてしまうとこれ以上は収集できなくなる。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 空母内に資源が溜まっていったら、今度は複数ある戦闘用のMOBを召喚する。収集MOBと同様、それに準じた施設を建設し完成後にMOBを召喚して戦力を整えていく。なお召喚できる最大数はカリスマユニット(キャラクター)を含めて25体までとなっている。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: MOBを召喚し戦力が出揃えば進軍となる。タッチペンで敵を指定しすれば、ユニットが敵に向かって移動、戦闘を開始する。戦闘で体力が尽きて倒されてしまったMOBは再び空母内で資源を消費して召喚しなおす必要がある。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 本作では様々な種類のユニットが存在する。それらを上手く使いこなすのがポイントとなる。またMOBには通常攻撃のほかに一定確率で発動する必殺技なども持つ。召喚できるMOBは味方(対戦ではロジェ側)と敵（対戦ではペダン側）で全く異なっている。またステージによっては各国の兵士や魔工兵器なども戦闘に参加する。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 本作では空母の内部で様々な施設を決められた数まで建設できる、建設にはガイアから採集できる「ガイアの石」を使用する。空母とこちらの操作で他のユニットと同様、自由に動かすことができるが、施設の建設や利用などはマップ内に点在する「フック」と呼ばれるポイントに接続させる必要がある。また、空母そのものには武器は装備されておらず、（ヴァルダの待機スキル「空母障壁」による防御力上昇は可能）耐久力が0になってしまうとこちらの敗北になってしまうため注意が必要。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 戦闘を楽しむモードでデータはストーリーモードのセーブデータを使用する。ストーリーを進めたりWi-Fiコネクションで受信することなどで選択できるステージが増加する。またフリーバトルの攻略時間などがランキングの成績に換算される。基本的に戦闘だけだが一部のステージではショートストーリーが挿入される。


title: 聖剣伝説 HEROES of MANA

text: 本編をクリア後そのデータのままストーリーモードの初めからプレイですることができる。前回のデータから獲得アイテムなどが引き継がれ。最初に難易度をノーマル（通常のモード）とハード（後述）から選択することが可能である。


title: 探偵事務所5

text: 劇場版のほか、アナザー・ストーリーとしてネットシネマ版1stシーズン全26話（Yahoo!BBでは30話）、2ndシーズン全24話が配信された。（ネットシネマ版の1stは期間限定無料配信であったが、2ndからは有料となった。）


title: バラエティ開拓バラエティ 日村がゆく

text: 『バラエティ開拓バラエティ 日村がゆく』（バラエティかいたくバラエティ ひむらがゆく）は、2017年4月26日から2020年3月18日までAbemaTVのAbemaGOLDEN 9で配信されていたバラエティ番組である。


title: バラエティ開拓バラエティ 日村がゆく

text: 鉄板ネタはいつか飽きられる。今あるバラエティ番組の定番を発展させるべく、笑いの文明開化をめざし、バラエティの夜明けをあらゆるグッズやモノを使い、真剣に研究、開拓していく番組。ただし予算は地上波テレビの100分の1。第1回のテーマは鼻フック。


title: バラエティ開拓バラエティ 日村がゆく

text: 2020年3月11日、バラエティを開拓しているつもりだったが、視聴者の需要がないと判断されたことで最終回となり、ラストはすべてを盛り込もうと2週にわたり過去回出演者を芸人部門、アダルト部門、ドキュメンタリー部門、その他いろいろ部門に分け表彰した。


title: イシュタル門

text: 紀元前575年、新バビロニアのネブカドネザル2世により建設された。青い釉薬瓦で、バビロンの女神イシュタルと共に、ムシュフシュ、オーロックスの浅浮き彫り（）などが描かれている。それまで世界7不思議の一つとして数えられていたが、西暦6世紀、アレクサンドリアの大灯台に代わった。イシュタル門周囲の発掘をもとに、1930年代にはベルリンのペルガモン博物館にモザイクで彩られたイシュタル門の復元が完成した。またバビロンにも門と一部モザイクのレプリカが完成したが、イラク戦争で被害にあっている。


title: 山岡孫吉

text: 山岡 孫吉（やまおか まごきち、1888年（明治21年）3月22日 - 1962年（昭和37年）3月8日）は、日本の実業家で、世界初の小型ディーゼルエンジンを開発したヤンマー（現・ヤンマーホールディングス）創業者。


title: 山岡孫吉

text: 産業用エンジンメーカー大手のヤンマー創業者。1888年（明治21年）滋賀県出身。尋常高等科卒業後、1903年（明治36年）3円60銭を手に持ち奉公に出、1905年（明治38年）大阪瓦斯工事人夫として仕事をしていた時にガスエンジンに出会い、技術を学ぶ。1906年（明治39年）独立し、1912年（明治45年）中古ガスエンジンブローカー業を開業し、1921年（大正10年）農業用小型石油エンジンメーカーとなり、ヤンマーを商標として用いた。


title: 山岡孫吉

text: 1932年（昭和7年）欧米視察に出、ドイツで開かれたメッセでディーゼルエンジンに出合い、小型ディーゼルエンジン開発を決意した。1933年（昭和8年）世界初のディーゼルエンジン小型化に成功した。1951年（昭和26年）第一回『藍綬褒章』を受章し、1955年（昭和30年）ドイツ発明協会金牌、1957年（昭和32年）ドイツ大功労十字章などを受賞している。1961年（昭和36年） 大阪市北区茶屋町にヤンマー本社ビルを竣工させた後の1962年（昭和37年）3月8日死去した。


title: 山岡孫吉

text: 1888年（明治21年）3月22日、滋賀県伊香郡東阿閉村（後の南富永村、現・長浜市高月町）に生まれた。2反保の田地を耕す山岡忠三郎と妻くにの間に生まれた7人兄弟の4男3女の6番目で、祖父孫蔵の一字を取り孫吉と命名された。1894年（明治27年）阿閉小学校に入学。1898年（明治31年）義務教育課程修了後も、どうしても勉学を続けたいとの孫吉の希望を聞きいれ、決して楽ではない家計の中、北隣の古保利村の小学校補習科に進級させた。翌年七郷村に高等科が新設されると、同校の2学年に編入し1900年（明治33年）同高等科を卒業した。卒業後、父の手伝いをし2年が経ち級友たちが奉公などで村を出ていく中、孫吉も村を出たい気持ちが強くなり、当時募集されていたアメリカへの移民に興味を持つが、保証金180円（50俵分の価値）を用意できるはずもなく、かつ未成年であることから両親の承諾を得られず、移民の夢は霧散した。翌1903年（明治36年）正月、村を出たい気持ちは益々強くなり、遂に奉公に出たい旨を母に告げ、父不在中を見計らい母よりもらった米1俵を現金化した3円60銭を手に、母に1万円貯めると約束して柳桑折1つを背負って大阪で働く長兄栄太郎を頼りに家を出た。


title: 山岡孫吉

text: 大阪では、最初に天満のメリヤス屋に奉公に入るが3日で飛び出し、次に写真の台紙屋に1年半住み込み丁稚となったが病に罹り辞め、暫く長兄宅の2階で静養していた。少しは足しにと釣に通うと、大阪瓦斯社員の人と仲良くなりその人を介して1905年（明治38年）工事人夫として採用されることになった。大阪瓦斯の工事で初めてエンジンと出会った。ガスエンジンであったが、エンジンの取り扱いを任されるようになった。ガス工事に慣れたところ、大阪瓦斯にゴム管を納めている会社に立ち寄ったところ表面がひび割れ大阪瓦斯から引き取りを断られたゴム管が大量にあり、販売を頼まれ工事仲間と共にかつての工事先を回り販売をし、結果的によく売れ終いには在庫全てを引き受けた。この経験から1万円貯めるには商売を行うしかないと決意した。


title: 山岡孫吉

text: 1906年（明治39年）ガス管でひと儲けしたことから大阪瓦斯を退社し、翌年20歳になる年に兄の家も出自分で長屋を借り、偶にガス工事を請け負いつつゴム管ガス器具販売で独立し、1年で千円近く稼ぐ事が出来た。郷里から妹を呼び寄せたところ、長兄も子供一人を残して兄嫁が亡くなったため孫吉の家で一緒に暮らし仕事も共にすることになった。徐々に中古エンジンの修理・販売が仕事の多くを占めるようになり、1912年（明治45年）25歳になる年に、大阪市北区茶屋町に70坪の土地を借り、工員も7〜8人雇い『山岡発動機工作所』と言う修理工場を開いた。この間、独立して仕事を起こしたことから兵役も免除された。


title: 山岡孫吉

text: この頃大阪では水力発電所が建設され、ガス発電・ガスエンジンから電気モーターの時代に変わりつつあり、幾つかのガスエンジン関連会社が倒産したり、不要となったガスエンジンが市場に安く出回ったりしていた。孫吉は、これを好機と捕え動力用電気送電が行われていない地域やガス会社も無い地域に目を付け、市中の中古ガスエンジンを安く手に入れ修理し新品同様に直したり吸入式ガスエンジン（ガス発生装置をセットにしたエンジン）に改造したりして、電気送電が無い所にはガスエンジンを、ガス会社自体が無い所には吸入式ガスエンジンを販売し、大儲けをすることができた。第一次世界大戦が勃発すると更にガスエンジンの需要は増し、大戦が終結した1918年（大正7年）31歳の時に、孫吉は1万円どころか30万円以上の利益を上げていた。大戦終結後、不況となりガスエンジンも全く売れなくなったことから、一旦商売にけじめを付け、故郷へ帰ることとした。この間孫吉は、1915年（大正4年）28歳の時に、近所の薬屋の娘の世話で土肥淑乃を娶り、赤ん坊の長男がいた。家族で3ヵ月程故郷で遊び、その後大阪に戻ったが仕事は開店休業の状態が続いた。


title: 山岡孫吉

text: 今まで行ってきたエンジンを修理して販売するブローカー商売に限界を感じた孫吉は、大阪瓦斯工事人夫時代の仲間が丸亀でガスエンジンを石油エンジンに改良し、籾すり臼用動力機として販売していたことから、丸亀に機械と仕事ぶりを見学しに行った。また、その帰りに岡山県に立ち寄り、児島農場で使われている水揚げ用の動力ポンプを見学した。孫吉は、石油エンジンを使って特定の目的に用いる機械を作ることに興味を持つようになった。1920年（大正9年）、羊の毛刈りに使う軽い石油エンジンを早速購入し、3カ月かけて農業用3馬力石油エンジン（農業用立形石油発動機）の試作品を作り、1921年（大正10年）この横形石油発動機に対して『ヤンマー』と言う商標を付けた。農業用エンジンとしては我が国初のものであり、ここに従業員12名程度の小さなエンジンメーカーが誕生した。『幼い頃、父の農作業を手伝い、今年は沢山トンボが飛んでいる。きっと豊作やで…』と言った言葉から、最初トンボを商標として用いようとしたが、静岡の醤油機械会社から商標権侵害と訴えられたため、トンボの親玉で山岡にも繋がる『ヤンマ』にしようと言う事になった。籾すり用として故郷の阿閉や長浜駅前で実演を行い、大変な評判を得て、生産が販売に追いつかない程の盛況となった。1922年（大正11年）東京不忍池で開かれた平和博覧会に動力籾すり・動力精米機・水揚げポンプを出品しいずれも大きな反響を得る事が出来た。


title: 山岡孫吉

text: 1925年（大正14年）漁船用石油発動機を開発し販売を開始した。国内景気は悪化の一途であったが農業・漁業用エンジン共に頗る順調に売り上げをあげた。ところが、石油エンジンの爆発事故が発生したり、また、1929年（昭和4年）東京支店長が勝手に関東大震災後の需要を見込み高利貸しから資金を調達し砂利運搬用の大型トラックを15台も購入したため、高利貸しから支店・本社・本宅まで競売にかけられ、会社だけは守るべく、急遽個人会社を株式会社に改組した。


title: 山岡孫吉

text: 1932年（昭和7年）2月、様々な事が立て続けに起きたことから気分転換を兼ね欧米視察に出かけた。3月、ドイツに到着しライプツィヒで開催されているメッセにて、開発者であるルドルフ・ディーゼルを技術者として抱えるディーゼルエンジンメーカー・マン社の映画を見、マン社のディーゼルエンジンの優秀さに取りつかれた。日本国内でもディーゼルエンジンは1919年〜1920年（大正8〜9年）頃にかけて船舶用大型エンジンが国産化され、小型エンジン開発競争が行われたが全て失敗していた。ドイツにおいても小型エンジンはまだ開発されていなかった。7月に帰国すると早速小型ディーゼルエンジン開発に取りかかり、9月末に4サイクル3馬力ディーゼルエンジン試作機が完成した。しかしエンジンは回るが不完全燃焼により黒煙を吐き完全な失敗に終わった。国内の大型ディーゼルエンジンメーカー技術者を採用したが一向に目処が立たず、1年かけても完成できなかったため、開発に係った社員全員を呼び『私のような者が、世界で最小のディーゼルエンジンを造ろうとしたのが間違っていた。一度諦める。皆には一人200円を渡すので一度温泉に行って疲れを癒してきてくれ』と語った。ところが、社員全員休むどころか逆に精を出し、一層研究開発に没頭していった。この結果、昭和8年（1933年）12月23日、煙一つ出さず3馬力のディーゼルエンジン（最大5馬力）が快調に回った。この日はくしくも昭和天皇の皇太子（後の明仁上皇）の誕生と同日であった。


title: 山岡孫吉

text: ディーゼルエンジンの本格生産には現在の工場では手狭なため、兵庫県川辺郡小田村（現・尼崎市）に2万坪の土地を購入し工場建設に取りかかったところ、必要な資金（120万円）の調達が難渋した。昔から付き合いがある鹿島銀行頭取から日本興業銀行に頼んでみることを勧められ、同行神戸支店を訪問したところ、厳しい審査から最初は話がうますぎるとしていたが、審査10日目に『あなたの話に嘘が無い事がわかった。他行の手前120万円としておくが必要なら300万円でも500万円でも融通する。』との回答が得られ、無事工場（現・ヤンマー尼崎工場）を竣工させることができた。1937年（昭和12年）に盧溝橋事件が勃発し、日中戦争に突入。1941年（昭和16年）には太平洋戦争へと続く戦乱の時代に入る。海軍管理工場の指定を受け、上陸舟艇用エンジン等としてディーゼルエンジンに大量発注が入り、昭和17年（1942年）長浜工場を新設した。


title: 山岡孫吉

text: 終戦時、本社工場の90%、尼崎工場の70%が焼失し、まともに稼働できるのは長浜工場だけとなっていた。戦後、本社工場・尼崎工場の立て直しを図ると共に、長浜工場で農業用エンジンの生産を開始し、売れ残った船舶用エンジンは映画館等の発電用として販売した。この頃、旧海軍の優秀なディーゼルエンジン技術スタッフが入社し、1946年（昭和21年）には新型の船舶用ディーゼルエンジンを発表した。また東京大学宇宙線研究所に自動発停式の自家発電用大型ディーゼルエンジンを納入し、世間の一部からあった『百姓エンジン屋』との風評を一新した。1949年（昭和24年）滋賀県伊香郡西浅井村（現・長浜市）に小型ディーゼルの燃料ポンプ部品『永原農村精密工場』を、1951年（昭和26年）伊香郡木之本町石道（現・長浜市）に貧窮農家救済を目的にした『石道農村家庭工場』を立ち上げ、戦後の農村再生に協力した。地方への貢献等も認められ、この年の第一回『藍綬褒章』を受章した。


title: 山岡孫吉

text: 1953年（昭和28年）、2度目の訪欧視察の旅に出てマン社を訪問した。そこでディーゼル博士には墓も記念碑も無い事を知り、ディーゼル博士顕彰のための準備を始めた。ドイツの発明家が外国人により記念顕彰されることは初めての出来事とのことで、ディーゼル博士を顕彰しようとする動きはドイツ国内でも大反響を呼んだ。また、ドイツの研究者から孫吉の小型ディーゼルエンジン開発の功が喧伝され、1955年（昭和30年）4月、孫吉に対しドイツ人以外で初めてドイツ発明協会より金牌が贈られた。1956年（昭和31年）5月、ミュンヘンのドイツ大博物館より名誉理事に推薦され、1957年（昭和32年）4月にはドイツ政府より大十字功労勲章受章の名誉に浴した。ディーゼル博士顕彰事業は、博士が少年期を過ごしたバイエルン州アウクスブルク市ビッテルバッハ公園に、1957年（昭和32年）秋、ディーゼル博士生誕100年・ディーゼルエンジン開発60年を前に記念石庭苑を寄贈した。


title: 山岡孫吉

text: 記念石庭苑寄贈後、社名を『ヤンマーディーゼル』に変更した。1959年（昭和34年）「ヤン坊マー坊天気予報」をテレビで開始し、1960年（昭和35年） 滋賀県伊香郡高月町（現・長浜市）に『大森農村精密工場』を開設。1961年（昭和36年） 大阪市北区茶屋町にヤンマー本社ビルを竣工させた後、1962年（昭和37年）3月8日、山岡孫吉は社長職のまま73歳で死去した。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: 『パンドラの塔 君のもとへ帰るまで』（パンドラのとう きみのもとへかえるまで、英語版："Pandora's Tower"）は、任天堂から2011年に発売されたWii用アクションロールプレイングゲームである。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: 任天堂が発売、ガンバリオンが開発のゲーム作品で、同社の組み合わせのゲームは『ジャンプスーパースターズ』シリーズに続き3作目となる。ガンバリオンとしては初のメディアミックスではないオリジナルの新規作品である。任天堂のパッケージタイトルとしては、とされた3作目のタイトルである（1・2作目は『零〜月蝕の仮面〜』と『DISASTER DAY OF CRISIS』）。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: 初公開は2011年1月28日に行われた任天堂の第3四半期決算説明会で、同日にティザーサイトが開設、同年4月6日に発売日が発表されるとともに正式にウェブサイトが開設された。なお、初公開から発売に決定に際し、タイトルロゴの背景色が白から黒へ変化している。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: 2015年3月4日より、Wii Uのニンテンドーeショップでダウンロード版の販売が開始された（Wii UのWii互換機能を応用したもの）。Wii U GamePad単体でのプレイが可能になっている。北米では、マーベラスの子会社・XSEED Gamesによって発売されたが、Wii U向けのダウンロード販売は任天堂が行っている。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: 統合暦511年。エリュシオン王国と『アテナイ』を含む同盟国の戦いが一応の終結をみてから二年後のこと。エリシュオン王国の王都・ラダマンチェスでの『収穫祭』で歌をささげていた巫女・セレスの背中に突然『獣の呪い』の痣が現れ、直後に会場一帯が巨大な何かに襲われる事件が起きた。観客としてその場にいたエンデはセレスを助け、グライアイに導かれて軍の追跡を振り切り、グライアイに誘われるままに軍の隔離施設『十三訃塔』に辿り着いた。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: エンデが用いるオレイカルコスの鎖は塔内の仕掛けに引っかけて移動手段に用いる、獣に巻いて拘束、引きちぎってダメージを与える、肉などのアイテムを獲得する、といった様々な用途がある。これとは別に大剣・小双剣・鎌などの第2武器で獣を攻撃する。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: 画面左下の丸いゲージはセレスの呪いの状態を現しており、このゲージが無くなるまでに下僕の肉を持ち帰る必要がある。下僕の肉はこのタイマーを一定量まで回復する効果があり、鮮度がいいほど回復量が上がる。ゲージは残量に応じてセレスの獣化が進行し、獣化の度合いにより見た目、セリフが大きく変化する。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: 丸いゲージの上にはセレスとの親密度を現わすゲージがあり、会話やプレゼントをするなどのコミュニケーションをとって絆を深めることができるなど、恋愛ゲームの要素を兼ね備えている。なお、絆の深さはエンディングの分岐に関係する。


title: パンドラの塔 君のもとへ帰るまで

text: 北米市場においては、北米のゲームファンが任天堂のアメリカ法人に本作を含むRPG3作品（他は『ゼノブレイド』と『ラストストーリー』）の発売を懇願する活動『オペレーション・レインフォール』（英語版）が行われていた。その後本作と『ラストストーリー』は、マーベラスAQLの子会社・XSEED Games（英語版）を通じてローカライズの上、発売された。


title: 臭化リチウム

text: 潮解性が強く、密栓して保存する。水に易溶、エタノールおよびジエチルエーテルなどにも可溶である。水溶液からは4℃以下で3水和物、4〜34℃で2水和物、34℃以上では1水和物が析出する。また5水和物と水との間に−72℃の共晶点がある。これらの水和物を加熱すると無水物が得られる。


title: 臭化リチウム

text: 吸湿性があり、吸収式冷凍機の吸収溶液や乾燥剤として使用される。近年ではリチウム塩として、躁病や双極性障害の治療にも用いられる。ラットに経口投与した場合の半数致死量は雄で1,383mg/kg、雌では1,600mg/kg。


title: シュレック (キャラクター)

text: シュレック（""）は、アメリカの作家、ウィリアム・スタイグによる架空のオーガのキャラクターである。また、同名の本の主人公であり、ドリームワークス・アニメーションによる映画シリーズや、ミュージカルの主人公でもある。ドイツ語で「おびえ」や「恐怖」を意味する"Schreck"に由来している。


title: シュレック (キャラクター)

text: 2010年5月21日、シュレックはロサンゼルスのハリウッド・ウォーク・オブ・フェイムの星を獲得した。同年6月、エンターテインメント・ウィークリーが発表した「過去20年間で最も偉大なキャラクター100人」のうち、15位にランクインした。


title: シュレック (キャラクター)

text: シュレックは、巨大かつ緑色の肌を持つオーガで、スコットランドの訛りがある。しかし、『シュレック フォーエバー』では、普通のオーガーよりもずっと小さいことが明らかになっている。生い立ちは謎に包まれているが、『シュレック・ザ・ミュージカル』によると、7歳の誕生日に「オーガのしきたりだから」と両親に追い出されたことが明かされている。原作本でも両親が彼を沼地から追い出している。1人で旅をしているシュレックは、道行く人に叫ばれたり、からかわれたりしている。唯一、気持ちの良い挨拶を受けたのは、幼いフィオナが手を振ってくれた時だけで、すぐに両親に連れ去られてしまう。原作本では、両親は彼を現実の世界につながる暗い穴に放り込んだとされている。


title: シュレック (キャラクター)

text: 怒れる暴徒を追い払った後、彼は自分の沼地にたどり着き、外便所に入り、文字通り大人のシュレックとして脱獄する。不機嫌で、危険で、皮肉屋で、人間嫌いで、毒舌だが、平和主義で、誰かを傷つけようとは思わず、ただ孤独に生きて、1人にしてほしいと思っている。シュレックには、おしゃべりなロバのドンキーがついている。シュレックが初めて登場したとき、彼は村人に向かって咆哮して怖がらせることに成功したが、後になって、村人たちは彼が何か悪いことをしたからではなく、彼がオーガだから襲ってきただけだということが明らかになった。


title: シュレック (キャラクター)

text: 『シュレック』では、ドンキーとの会話の中で、「自分は人に会った瞬間に外の世界から判断されてばかりで、1人の方がいい」と嘆いている。これは、彼が他人に受け入れられようとして失敗し、引きこもりになったことを意味している。受け入れられないもう1つの要因は、『シュレック3』で、シュレックの父親が自分を食べようとしたことが明かされている。


title: シュレック (キャラクター)

text: 自分が住んでいる場所に不法占拠者がいるのを見つけ、立ち退かせようとするが、自分は沼の所有者ではないため、彼らに対して法的手段を取ることができないことを知る。シュレックは、ファークアード卿にフィオナ姫の救出を依頼され、沼地の権利書と引き換えに、不法占拠者を合法的に追放することができる。しかし、ミッションの途中でシュレックはフィオナと深く愛し合うようになり、最終的にはファルクアードとの結婚を止めて自分が結婚することになる。


title: シュレック (キャラクター)

text: オーガであるシュレックの体力は相当なもので、木や金属の構造物を壊したり、鎧を着た人間を戦闘で倒したり、人間には重すぎる物体を持ち上げたり回転させたりすることができる。『シュレック2』では、フェアリー・ゴッドマザーの厳重な警備の前に巨大な魔法の薬の桶を置いていた。


title: シュレック (キャラクター)

text: 『シュレック・カラオケ・ダンス・パーティ』では、シュレックが「Just the Way You Are」を歌っている。『遠い遠いアイドル』では、フィオナと一緒にの「」を歌った。シュレックは、外見が人型であるにもかかわらず、人々から醜いオーガだと思われているため、人付き合いが苦手だ。その過程で、シュレックは社交不安障害になったと言われている。


title: シュレック (キャラクター)

text: しかし、『シュレック3』以降のシュレックは、少なくとも「遠い遠い国」では、好かれる有名人になっている。4作目では、人々はシュレックが危険ではないことを理解し、シュレックに対する恐怖心や偏見を失っていくが、人々はシュレックを民衆のヒーローとみなし、以前にも増して頻繁に訪れ、彼を邪魔するようになる。しかし、映画の経験を経て、シュレックは自分の人生に感謝するようになる。


title: シュレック (キャラクター)

text: 1991年にスティーヴン・スピルバーグ監督が原作権を購入した際には、ビル・マーレイがシュレックを演じる予定だった。ニコラス・ケイジは一時期、シュレック役のオファーを受けていたが、それを断った。1996年、ドリームワークスはクリス・ファーレイを声優に起用した。


title: シュレック (キャラクター)

text: マーレイは、このキャラクターの台詞の9割程を録音していたが、完成を待たずに1997年12月に死去した。これにより、絵コンテや録音セッションなど、1人で3,400万ドルもかかった映画の開発が破棄された。『シュレック』の脚本家であるテリー・ロッシオは、ファーレイの演技を「並外れていた」と表現している。2015年8月、マーレイの声が収録された映像がインターネット上に流出した。


title: シュレック (キャラクター)

text: 1998年8月、ドリームワークスはマイク・マイヤーズを起用した。マイヤーズは、ファーレイ版シュレックの痕跡を残さないために、脚本を完全に書き直すことを主張した。シュレック声を担当することに興味を持った理由として、自分の母親がおとぎ話を演じていたことを思い出したと述べている。2000年2月、マイヤーズがシュレックの声を演じ終え、映画のラフカットが終わった後、彼はすべてのセリフをスコットランドのアクセントで録り直したいと申し出た。また、『ハネムーンは命がけ』や『』など、過去に出演した映画でも使われていた。マイヤーズはその理由を「『シュレック』には、おとぎ話に出てくる王様や女王様と庶民の間に階級闘争がある。私はずっと、シュレックは労働者階級で育ったと思っていた。また、悪役のファークアード卿はイギリス人として演じていたため、スコットランド人を思い浮かべた。」と語っている。カッツェンバーグ監督はこの代替案を聞き、「とても良かったため、400万円分のアニメーションを取り出して、もう一度収録をやり直した。」と映画のシーンを収録し直すことに同意した。


title: シュレック (キャラクター)

text: シュレックの家の初期のスケッチは、1996年と1997年にPhotoshopを使って描かれたもので、シュレックが最初に住んでいたのは、ワートクリークという人間の村の近くのゴミ捨て場だった。一時は両親と同居することになり、寝室に腐った魚を置いていた。アートディレクターのダグラス・ロジャースは、シュレックの沼地のインスピレーションを得るために、サウスカロライナ州チャールストンにあるマグノリアプランテーションを訪れた。


title: シュレック (キャラクター)

text: 2001年には、日本での映画公開も予定されていた事により、日本語の吹き替え声優としては、吉本興業に所属するダウンタウンの浜田雅功が起用された。理由としては、マイヤーズは外国の関西弁で言うスコットランド訛りの英語でもあったことから、浜田が起用され、大阪弁でシュレックを演じた。テレビ放送や試写会では、声優業で浜田は不平不満を抱いておった事も語っており、一度は制作スタッフに『お前がやれぇ！』っと怒号を突きつけそうになったが、後半以降は不平不満そのものが無くなって、最後までシュレックを演じきることに成功した。


title: シュレック (キャラクター)

text: シュレックは、2001年に公開された映画の舞台ミュージカル版に登場し、2008年に公開された。ブロードウェイ俳優のブライアン・ダーシー・ジェームズがシュレックを担当し、トニー賞にもノミネートされた。シュレックはミュージカルでもほとんど変わらず、プロットも同じだった。しかし、ミュージカルと映画では細かい部分で様々な違いがある。他にも、ベン・クロフォード（ブロードウェイ）、エリック・ピーターセン（ナショナルツアー）、ジェイコブ・ミン・トレント（ブロードウェイ代役）、ブライアン・ゴンザレス（ブロードウェイ／ナショナルツアー代役）、デビッド・フォレイ・ジュニア（ナショナルツアー代役）、そして2011年からはナイジェル・リンゼイ（ウエストエンド）がシュレックを演じている。


title: シュレック (キャラクター)

text: ソーシャルメディアでは、シュレックは様々なインターネット・ミームの中で描かれている。シュレックの人気は、2012年から2014年にかけて存在した画像掲示板「ShrekChan」によるものである。イメージボード上の『シュレック』ファンは、『マイリトルポニー』のファンのことを指す"bronies"をもじって"brogres"と呼ばれており、ミームにはセックス、ドラッグ、暴力などの生々しいものが含まれていることが多く、その衝撃的な価値を高めていた。最も悪名高いのは「Shrek is love, Shrek is life」というミームで、で制作されたアニメーションビデオで、シュレックが鬼を崇拝する少年とアナルセックスをするというもの。アトランティックのライターであるデビッド・シムズは、この現象を『シュレック』シリーズになぞらえて「それは、私たちが一時的に好きになったものの、すぐにその空しさに気づいた多くのものを象徴している。」と語っている。


title: 終了ステータス

text: コンピュータプログラミングにおけるプロセスの終了ステータス（英: ）またはリターンコード（英: ）とは、子プロセス（または呼び出された側）が具体的な手続きや委任されたタスクを実行完了した際、親プロセス（または呼び出した側）に渡す小さな数である。MS-DOSのCOMMAND.COMではERRORLEVELという。


title: 終了ステータス

text: プログラムを実行するとき、オペレーティングシステム (OS) はプロセスと呼ばれる、プログラムの「活動実体」を生成し、その中にそのプログラムのための情報を保持する。UNIXやLinuxなどのマルチタスクOSでは、新たなプロセスは動作可能プロセスとして生成される。別のプロセスを生成するプロセスを「親プロセス」と呼び、生成された側を「子プロセス」と呼ぶ。子プロセスと親プロセスは同時並行的に動作する。子プロセスが実行完了したとき、システムコールを呼び出すことで終了する。このシステムコールが終了ステータスのコードを親プロセスに渡す役割を果たし、親プロセスはシステムコールでその値を受け取ることができる。子プロセスが exit を呼び出して終了してから、親プロセスが wait を呼び出して受け取るまでの間の、子プロセスの状態を幽霊(米国ではゾンビ)と呼ぶ。


title: 終了ステータス

text: 親プロセスと子プロセスの間で終了ステータスの意味について認識を合わせることができる。例えば一般に、子プロセスがゼロを返したとき親プロセスは正常終了だと判断する。終了ステータス以外にも、シグナルなどを使って親プロセスに子プロセスの終了時の状態を通知することは可能である。


title: 終了ステータス

text: どのようなコードを返すかは、プログラム毎に独自に決めている。一般に成功（正常終了）か失敗（異常終了）かを示すことが多い。関数やプログラムが返すコードの値で、失敗の原因を示すこともある。多くのシステムでは、値が大きければ大きいほどエラーの原因が深刻であることを表すようにしている。それとは別に、ビット毎に意味を持たせ、それらの論理和で終了ステータスを決定することもある。例えば、fsckがそのようにしている。


title: 終了ステータス

text: C言語では、からの復帰で整数値を返すことで成功か失敗かを通知することができ、そのためのマクロcodice_6とcodice_7もある。POSIXではcodice_6は0、codice_7は1とされている。また codice_10 関数で整数値や上述のマクロを引数に指定することで終了ステータスを指定することもできる。


title: 終了ステータス

text: Javaでは、セキュリティマネージャが禁止していない限り、任意のメソッドから codice_13 を呼び出すことができる。それによって動作中のJava仮想マシンが終了する。引数はステータスコードとして扱われ、慣習的にゼロでないステータスコードは異常終了を表すものとされている。


title: 終了ステータス

text: Unix系では、codice_14システムコールがセットするステータスは子プロセスの終了時の各種情報をまとめたビットフィールドで構成されている。子プロセスが正常終了した場合（WIFEXITEDマクロで判定する。他にはシグナル受信で終了させられる場合がある）、SUSではステータスの下位8ビットが子プロセスが設定した終了ステータスを示すことになっている。その値は codice_15 に定義されたマクロ WEXITSTATUS で取得することができる。このため、Unix系の終了ステータスの値は0から255まで（8ビット符号なし整数）に限られている（それ以上の値を指定しても親プロセス側が下位8ビットしか受け取れない）。


title: 終了ステータス

text: 慣習的に正常終了時はゼロ、異常終了時はゼロ以外を返すのが一般的である。各種エラーコードの意味について規約を定めようとした例もある。例えばGNUは上位ビットを深刻なエラーを示すために予約することを推奨している。BSDではさらに細かく推奨される解釈を文書化している。


title: 終了ステータス

text: DOSでは終了ステータスをエラーレベルとも呼ぶ。通常、0から255までの値をとる。バッチファイルで終了ステータスを参照するコマンドとしてcodice_16があり、指定した値以上かどうかで判断するようになっている。


title: 終了ステータス

text: OpenVMSでは、正常終了を奇数値、異常終了を偶数値で表す。終了スタータスは32ビット整数だが、サブフィールドに分割されており、制御ビット群、ファシリティ番号、メッセージ番号、深刻度で構成される。深刻度の値は正常 (Success, Informational) と異常 (Warning, Error, Fatal) に分けられる。


title: 終了ステータス

text: Windowsでは終了コードとして32ビット符号付き整数を使用する。プロセスの初期化時点で失敗した場合、Windowsのシステムエラーコードが返される。Windowsのシステムエラーコードはオンラインで公開されている。


title: 終了ステータス

text: cmd.exeの codice_17 はCOMMAND.COMのそれをそのまま継承している。.NET Framework のプロセスと Windows PowerShell は終了ステータスを codice_18 オブジェクトの codice_19 属性として参照する。


title: 心療中-in the Room-

text: 『心療中-in the Room-』（しんりょうちゅう イン・ザ・ルーム）は、2013年1月12日から3月30日まで日本テレビ系列で毎週土曜日24:50 - 25:20（JST）に放送されていた日本のテレビドラマ。


title: 心療中-in the Room-

text: 本作品はイスラエルが制作したテレビドラマ『』を参考に作られた。また、番組のエンド・クレジット内のスタッフロール途中に「Inspired By Be'tipul」（Be'tipulによって励起されました）という一文から始まる言葉が掲載されている。


title: 心療中-in the Room-

text: 主演の稲垣吾郎が演じるスクールカウンセラー・天間了が、生徒・教師の抱えている悩み、また、知られたくないことを隠そうとする深層心理を会話や心理療法を用いて解き明かしていく、ワンシチュエーションドラマである。劇中は特にめまぐるしい場面展開はなく、高校のカウンセリングルームだけで物語が進んでいく。


title: 中止したダム事業

text: ダム事業は通常一度計画されたものについては時間がかかっても最終的には完成するのが常で、一部の例外を除きダム事業が中止となることはありえなかった。だが、時代の変化と共に河川行政に対する国民の視点が大きく変化し、ダム事業もその中で大きな転換点に差し掛かった。これを現実のものとしたのは1990年代以降特に行われた公共事業見直しの風潮である。実施計画調査開始から10年以上経過したり予備調査のみしか行われていないダム事業について河川行政を管轄する国土交通省が事業の総点検を行った。その中で反対運動等でこれ以上の事業進展が不可能であったり、代わりとなる治水・利水案がダム事業よりコストパフォーマンスが優れている、事業に対する流域のメリットがなくなったなど、様々な理由により事業が中止となっている。


title: 中止したダム事業

text: 主な理由としては以下のものあるが、近年では単独の理由で中止となるよりは複合的な事情が重なって中止となるケースが多い。ダム事業の中止とは以前は極めて稀なケースだったが、現在では公共事業見直し論の浸透で多くのダム事業が建設中止となっており、今後もこの傾向は継続するものと見られている。


title: 中止したダム事業

text: ダム事業の中には、様々な理由で建設事業に対する反対運動が起きる。反対運動が強烈だと市町村議会挙げての「ダム建設反対決議」を行う自治体も多く、本体工事以前に事前調査を拒否する為実施計画調査段階で膠着化する。そしてこの状態が20年 - 30年以上継続するケースが現れ事業が事実上凍結になる事も多い。


title: 中止したダム事業

text: 反対運動によるダム事業中止は北海道勇払郡占冠村に建設予定であった赤岩ダム（鵡川）が大規模多目的ダム事業としては初である。占冠村の主要部を含め大多数が水没予定となることに村民が一丸となって反対運動を起こし、1961年（昭和36年）に事業中止となった。徳島県に建設省（現・国土交通省四国地方整備局）が計画していた細川内ダム（那賀川）は30年以上地元の木頭村（現・那賀郡那賀町）が強硬に反対し、1996年（平成8年）に建設事業は事実上休止、2000年（平成12年）には計画中止となっている。この他「利根川改定改修計画」の根幹施設として、群馬県沼田市に同じく建設省によって建設が計画されていた沼田ダム（利根川）は、総貯水容量8億トンという日本最大の人造湖を誕生させようとしたが、沼田市中心部が完全水没するのを始め2,200世帯という前代未聞の住民移転が見込まれ、群馬県全体が反対姿勢を見せ膠着。計画自体が立ち消えとなった。


title: 中止したダム事業

text: ダム事業は通常、どの地点にダムを建設するかを調査するところから始まる。これを「予備調査」と呼ぶが、この時点において計画されたダム事業は、そのまま継続して完成する場合もあれば、その後の諸事情によって計画地点を変更したり、あるいは立ち消えで終わる例もある。


title: 中止したダム事業

text: ダムを建設しても治水や利水に有効なだけの貯水量（有効貯水容量）を得ることができない場合はダムを建設するメリットが全くないため、大抵予備調査の段階で中止となる。この他、ダム建設に必要な河川勾配や流域の地質が十分な条件に満たない場合や流域に余りにも人家が密集し過ぎてダム建設計画が成り立たない場合も中止となる。前者では釧路川・米代川・雄物川・富士川・加古川・円山川・四万十川・遠賀川といった一級水系の本川がこれに当たり、長良川もこの範疇に入る。こうした水系では、ダムが建設されない代わりに多目的ダムの機能を兼ね備えた可動堰・河口堰や放水路を本川に建設するか、あるいは主な支川に多くのダムを建設して対処する。後者では代表的なものとして四十四田ダム（北上川）があり、当初は現地点より上流部に建設予定だったのが変更となっている。


title: 中止したダム事業

text: これらの理由でも計画変更による中止や、立ち消えとなる場合もある。こうしたダムにおいては、計画段階で中止となる例がほとんどであるために型式を始めとする諸元が全く分からなかったり、不確かである場合が極めて多い。


title: 中止したダム事業

text: ダム事業は1950年（昭和25年）の国土総合開発法に基づく「河川総合開発事業」や1962年（昭和37年）の水資源開発促進法に基づく「河川水資源開発基本計画」に沿っている場合も多く、そのためこれらの法律が施行された1950年代～1960年代のいわゆる高度経済成長期に計画されたダムも多い。こうしたダムでは当時の水需要に沿った計画がなされたまま事業を進めているダムも多く、水需要の変化した現在ではかえって不要・過剰な供給であることも指摘されている。かんがい用ダムについても、減反政策や第一次産業人口の減少、農業施設合理化等に伴う耕地面積の縮小により当初予測より農業用水の需要が減少する傾向が見られた。こうしたことから現在の需要と照らし合わせて実情にそぐわない事業に関しては、計画見直しに伴う事業中止もある。


title: 中止したダム事業

text: これと関連して地方自治体の税収減少による財政難で、当初は事業主体としてダムを計画していたり、特定多目的ダム事業に利水で参加していながらも、巨額の負担に耐えられず事業を再検討する自治体も現れ、補助多目的ダム事業中止・凍結の他利水目的で参加していたダム事業からの撤退が利根川水系や淀川水系で相次いだ。また、発電事業にかかわるダム事業についても、当初予測した電力需要に比べて実際の電力消費量が伸び悩むケースが多々あり、こうしたことから大規模な揚水発電用ダムを建設してもコストパフォーマンスに欠け、企業経営を圧迫する可能性がある等の理由からこうした発電用ダムの建設事業が計画段階で中止となっている事も近年散見される。


title: 中止したダム事業

text: これらは、経済成長の鈍化とそれに伴う税収の減少、産業構造が重厚長大型から軽薄短小型に構造転換して行ったこと。さらには大都市人口のドーナツ化現象等による減少傾向が水需要の減少・電力需要の減少に繋がっており、ダム事業のみが当時の計画のまま時代の趨勢に追い付けなかったことが背景にある。近年のダム事業中止の大半はこうした事情によるケースが多い。


title: 中止したダム事業

text: ダム事業の予備調査・実施計画調査において最も重要な調査の一つが地質調査である。ダムサイトの地盤が脆弱であると巨大な水圧に耐えられず堤体が崩壊し、決壊事故となる。また地形的に脆弱な地点にダムを建設し、湛水すると土壌に貯水した水が浸透してさらに地盤が緩み、地すべりを惹き起こす。前者による事故としてフランスで発生したマルパッセダム決壊事故があり地盤ごと決壊して500人以上の死者を出し、後者の例では1962年に北イタリアで発生したバイオントダム貯水池地すべり事故があり、地質調査を怠って建設を強行したことにより結果2,200人が死亡するダム事故史上最悪の惨事を招いた。故に地質が悪い所にダムは建設できず、このために事業が中止になるのは安全上やむをえない。2005年（平成17年）に大阪高等裁判所における「永源寺第二ダム（愛知川）訴訟控訴審判決」では、地質調査を行わず建設を進めようとした農林水産省のダム建設は違法であるとの判決を下している。


title: 中止したダム事業

text: こうしたことから地形的に建設が不適当な場合、安全性の面で建設が中止となるダムもある。また、建設前の地質調査で地すべりなど地質的な不都合が発生し、これらに対する補強工事で事業額が嵩み、かえってダム以外の治水・利水案がコスト抑制に繋がるとして中止となったダム事業もある。和歌山県に国土交通省近畿地方整備局が建設を予定していた紀伊丹生川ダム（紀伊丹生川）は、水需要の減少で規模を縮小すべく当初地点から上流にダムサイトを移したが、移転地点の地質が悪くこの地点にダムを建設するよりは築堤等の河川改修・既存利水施設の再開発がコストを抑制する事が判明し、建設事業を2002年（平成14年）に中止したケースがこれに当たる。この他「利根川・荒川水資源開発基本計画」の一環として埼玉県に建設が予定されていた小森川ダム（小森川）も同様の理由で中止されている。


title: 中止したダム事業

text: クマタカ・イヌワシ営巣や森林保護等、環境問題を巡ってダム反対運動が起きることも必然的で、環境影響評価法の制定で環境影響調査が厳格化されたことも、ダム事業の中止・凍結に影響を与えた。だが、この場合は流域とは全く無関係な市民団体・カヌー愛好家・釣り愛好家などが参加することも多く、この場合は環境問題での反対運動に終始し、流域の真の治水・利水を論じるには程遠い状況が生まれる。一方反対運動により景観が守られた例としては小歩危ダム（吉野川）や尾瀬原ダム（只見川）があり、尾瀬原ダム建設反対運動は日本の自然保護運動の嚆矢でもある。


title: 中止したダム事業

text: さらに、前述の尾瀬原ダムや小河内ダム（多摩川）の様に、下流の水利権を巡る自治体・慣行水利権者からの反対運動もある。漁業権を巡り流域または下流・海域の漁業協同組合からの反対運動も必発であり、筑後大堰建設を巡る有明海漁業協同組合の反対運動は、工事予定地に漁民が大挙押し掛け実力行使に出たケースもある。宮城県の新月ダム（大川）は、下流の気仙沼市等の漁業関係者からカキ養殖に重大な影響を及ぼすとして反対運動が起こり、その後水需要の減少なども重なり計画が中止された。既得権益、特に漁業権絡みの反対運動は環境保護の立場からの反対運動と軌を一にすることが多い。


title: 中止したダム事業

text: 知事就任後、田中康夫は旧態依然たる地方自治体の公共事業依存体質から脱却することを理念とし、その中でゼネコンとの癒着の温床としてダム事業を槍玉に挙げた。当時長野県は補助多目的ダムを信濃川水系・天竜川水系に多数計画していたが、「長野県にはコンクリートダムを造らない」と議会で宣言後、直ちに全てのダム事業の中止を発表した。（その後、学識経験者などからなる「治水・利水ダム等検討委員会」が発足し、個々のダム計画ごとに調査・検討を開始した）


title: 中止したダム事業

text: これに対し県議会議員や県内の土木建設業者は激しく反発したものの、これを意に介さず浅川ダム（浅川）や下諏訪ダム（東俣川）を始め軒並みダム事業を強制的に中止に追い込んだ。さらに、中部電力が建設を計画していた、木曽郡大桑村と王滝村にまたがる木曽中央水力発電所のダム建設も、「脱ダム宣言」に合致しないとして否定的な姿勢を見せた。


title: 中止したダム事業

text: この宣言は、折からの公共事業見直しの機運とも重なり、日本国内に計り知れない影響を及ぼした。特にダム建設に反対する“市民運動家”ら市民団体の活動が活発化、八ッ場ダム（吾妻川）・徳山ダム（揖斐川）・川辺川ダム（川辺川）建設反対運動をさらに盛り上がらせた。知事自身も脱ダム宣言以降積極的にダム不要論を訴求し、2005年（平成17年）に「淀川水系流域委員会」が大戸川ダム（大戸川）を始め淀川水系で計画されているダム事業中止を諮問した際も、大津市で「淀川水系でも脱ダムすべきだ」と発言し、一貫してダムに対し否定的な行動を行った。公共事業への疑問を呈する意味で、彼の取った行動はマスコミなどを通じ報道された。さらに、公共事業に依存する県内の中小建設業者に対し、治山事業としての森林保護事業を代替事業として提供する等、新たな公共事業創出を図ろうとしたことも評価されている。


title: 中止したダム事業

text: その一方で、余りにも唐突な行動に当の流域住民が大きく困惑したことも事実である。特に浅川流域住民は浅川ダム建設を切望していたという経緯もあって、知事による脱ダム宣言に反発する向きが多かった。知事は流域住民に対してダム代替案を説明したが住民の理解を得られず、結果理解されぬままダム事業を中止し蜂の巣城紛争以降起こった「住民参加型のダム事業」を否定してしまった形となった。また、代替案の一つでもある「河道内遊水池」案（河道内に高さ30m～40mの堤防で河川を横断し建設、治水を行うというもの）については河川法に基づくダムそのものであり、何ら代替案になっていないという批判が多く出た他、肝心の代替案に基づく河川整備がほとんど手付かずになっている。さらに国土交通省中部地方整備局が三峰川に計画している戸草ダムに関しては何も言及していない。彼の「脱ダム宣言」は反対派には賞賛を浴びたが、2003年（平成15年）に開催された「第1回世界水フォーラム」で日本の有名なダム反対論者と「脱ダム」を訴えた所、会場で聴聞していた多くの開発途上国参加者から「地域事情を無視した独善的な論拠で、評価に値しない」と激しい批判を浴びている。ただし、県議会議員から挙っているダム推進の声は、本来の治水・利水を考慮しているというより「反田中」の手段としているきらいもあるとの論評も一部にはある。


title: 中止したダム事業

text: 河川行政は危機管理でもあり、古来より幾度も氾濫を重ねる信濃川・天竜川において今後どのような治水策を知事は採って行くのか、さらにダム事業中止となった河川で水害が起こった時に住民がどう動き、知事がどう対応するのか、各方面から熱い注目を浴びていたが、2006年（平成18年）7月、長野県中部地域を中心に梅雨前線による記録的な集中豪雨（平成18年7月豪雨）が襲い、諏訪湖・天竜川流域で死者が出る大災害が発生した。この時は直ちに現地入りを行い陣頭指揮に当たったものの、『治水整備の遅れが招いたのではないか』という批判が出された。これが脱ダムを始めとする一連の田中施策が独善的に過ぎるという批判が反対派のみならずかつて支持していた層にも拡大。施策を打ち出しても結果が伴わないという批判が重なった所にタイミング悪く豪雨災害（平成18年7月豪雨）が起こり、こうした中で知事改選を迎えた田中は選挙に落選、村井仁が知事に就任した。しかし、実際のところ被害が甚大であった岡谷市付近は脱ダム宣言によって中止したダム事業は無く、さらに被災地を視察した村井候補が「（豪雨災害は）天の戒めである」と発言したことから、災害が反田中の材料として使われることで住民の反感を買い、知事選における諏訪地域での得票は、田中が村井を上回る結果となった。


title: 中止したダム事業

text: 田中は落選後の記者会見において脱ダム宣言の今後について、『新しい知事がお考えになるのが宜しい』として言及を避けた。田中を破って知事となった村井仁は当初脱ダム宣言の見直しを言明していたが、その後『個々の河川の整備状況を見ながら考える』として性急なダム建設回帰には慎重な姿勢を見せた。河川行政を担う国土交通省も『長野県から（ダム事業再開の）話があればその時には話を伺う』として、様子を見ている。村井は2007年2月8日に『脱・脱ダム宣言』を行い、ダム建設再開を表明した。


title: 中止したダム事業

text: こうして田中の『脱ダム宣言』は村井の『脱・脱ダム宣言』によって180度方針転換されたが、従来の河川行政に対するアンチ・テーゼとしてのインパクトは極めて高いものであり滋賀県の嘉田由紀子知事のダム凍結宣言にも影響を与え、全国のダム事業に対し問題提起を与えた意味では1つのエポック・メイキングであった。一方で治水対策が後手に回った事による災害惹起に対しては、今後検証をする必要性が指摘されている。


title: ローゼンカバリー

text: ローゼンカバリー（欧字名:、1993年6月1日 - 2010年）は、日本の競走馬、種牡馬。主な勝ち鞍に1996年のセントライト記念、1997年のアメリカジョッキークラブカップ、日経賞、1999年の目黒記念。


title: ローゼンカバリー

text: 2勝目を挙げたローゼンカバリーはダービー出走を賭けて青葉賞に出走したが4着に敗れて、ダービーの出走権を逃した。更に日本ダービー当日に行われた駒草賞（900万下）に出走したが、5着に敗れた。それでも、しゃくなげステークス（900万下）で1着になり、休養に入った。


title: ローゼンカバリー

text: 秋はセントライト記念から始動、見事に重賞初勝利を飾った。しかし、5番人気に推された菊花賞では逃げ戦法に打って出たが4コーナーで失速し11着と大敗を喫した。そして、古馬との初対戦となった鳴尾記念では4着に敗れ、この年を終えている。


title: ローゼンカバリー

text: 年が明けて5歳になり、横山典弘とコンビを組むことになったローゼンカバリーは初戦のアメリカジョッキークラブカップで快勝、重賞2勝目を挙げた。続く中山記念は3着に終わったが、天皇賞（春）の前哨戦・日経賞に1番人気で勝ち、天皇賞（春）に挑むことになった。


title: ローゼンカバリー

text: 6歳になったローゼンカバリーだったが、アメリカジョッキークラブカップ3着、中山記念2着、日経賞3着と得意の中山コースでも勝ち切れなかった。しかも、連覇のかかった日経賞では1番人気に推されながら敗れ、テンジンショウグンによる重賞最高配当（当時）の一端を担う羽目に遭っていた。それでも、続く天皇賞（春）で3着に入り、復活の狼煙を挙げたかに見えた。


title: ローゼンカバリー

text: 7歳になり菊沢隆徳とコンビを組むことになったローゼンカバリーは得意の中山コースのオープン特別・エイプリルステークスから復帰したが3着に敗れた。それでも、天皇賞（春）6着を経て出走した目黒記念でローゼンカバリーは快勝、2年3カ月ぶりに重賞を制覇した。だが、この勝利がローゼンカバリーにとって最後の勝利になった。


title: ローゼンカバリー

text: 目黒記念後、ローゼンカバリーは宝塚記念こそ4着と健闘したが、秋になると京都大賞典10着、アルゼンチン共和国杯8着といいところなく敗れた。そして、暮れの香港ヴァーズでも7着に敗れたローゼンカバリーはこのレースを最後に引退、種牡馬入りした。


title: ローゼンカバリー

text: 引退後、ローゼンカバリーは日本で種牡馬になったが、産駒の成績が上がらず、種付け数が伸びなかった。そのため、2003年12月にフランスへ渡り、現地で種牡馬として供用されていたが、2010年に放牧中の事故により予後不良となり、安楽死の処置がとられている。


title: ローゼンカバリー

text: ローゼンカバリーは競走馬時代、非常に大きく深いブリンカーを装着し、しかもメンコを含めた色が馬主の社台レースホースの勝負服の色である黄色と黒のストライプだったため、「おばけブリンカー」「カメレオン」の愛称で呼ばれることもあった。また、この時期は「父サンデーサイレンス、母父ノーザンテーストの血統馬はGIで勝てない」というジンクスが広がっており、その代表格に挙げられることもあった。


title: ローゼンカバリー

text: 4歳時の主戦騎手だった柴田善臣によると、ブリンカー未着用時の本馬はレース中1頭になると寂しがって鳴き、後から本馬を抜く馬がいると嬉しがって耳をパタパタさせて追いかけてしまった、という。そのため、駒草賞で5着に敗れた直後に、柴田は調教師の鈴木康弘に「ブリンカーを付けた方がいいかもしれない」と提言している。また、同じ要因でレース中に集中力を欠くことが多かったとも述べている。


title: ローゼンカバリー

text: 全兄にサマーサスピション。3代母のファンシミンを始祖とする牝系からはソングオブウインド、アドマイヤマックス、ラインクラフトなど活躍馬多数。スターロツチ系やスカーレットインク系、シラオキ系などと並ぶ日本国内有数の名牝系出身である。


title: 國民新聞

text: 徳富が雑誌『國民之友』の発行に成功したのちに創刊した日刊新聞で、最初は「平民主義」を唱え、平民主義の立場から政治問題を論じていた。やがて、三国干渉問題を契機に帝国主義的国家主義の立場を取るようになる。明治後期から大正初期にかけては山縣有朋、桂太郎、寺内正毅、大浦兼武ら藩閥勢力や軍部と密接な関係を持ち、「御用新聞」とも呼ばれることもあり、政府系新聞の代表的存在となる。


title: 國民新聞

text: 大正中期に大衆化が図られ、東京五大新聞（東京日日・報知・時事・東京朝日・國民）の一角を占めるようになるが、関東大震災の被害を受け社業は急激に傾いた。これを受け1924年（大正13年）8月21日には、日本の新聞史上初めて天気図を掲載する。


title: 國民新聞

text: 1926年（大正15年）5月、後の東武鉄道社長となる甲州財閥出身の根津嘉一郎が國民新聞社に出資。会社は共同経営体制に移り、副社長には根津の推薦した河西豊太郎が就任する。やがて根津と徳富は対立し、1929年（昭和4年）1月5日に徳富が退社して東日（現・毎日新聞東京本社版）に移籍した。一時は「昭和の天一坊」とまで言われた伊東ハンニの手に移るが業績は好転せず、伊東の後継社長に就いた伊達源一郎は1931年（昭和6年）10月に「大夕刊」と称して夕刊紙に転換したものの失敗に終わる。1933年（昭和8年）5月1日、窮した根津は経営を名古屋の新愛知新聞社（現・中日新聞社）に譲渡した。新愛知傘下を期に、編集方針を国防・軍事に重点を置くこととなる。1941年（昭和16年）度には黒字決算に漕ぎ着け、再建に成功した。


title: 國民新聞

text: 1942年（昭和17年）、戦時体制下により『都新聞』と合併することとなり、10月1日『東京新聞』が誕生した。同時に新愛知は東京から撤退を余儀なくされ、『東京新聞』の主導権は都新聞側が握った。しかし戦後の激しい販売競争の中、『東京新聞』は経営不振に陥り、1961年（昭和36年）に東京新聞社は社団法人から株式会社に改組したがその甲斐なく、1963年（昭和38年）、再び新愛知新聞社の後身の中部日本新聞社（現・中日新聞社）が支援することになる。4年後の1967年（昭和42年）10月1日、発行や営業などのほとんどの事業を中部日本新聞社が引き継いで中日新聞東京本社が誕生した。


title: 國民新聞

text: 1908年（明治41年）10月1日より「国民文学」欄が開設された。これは、高浜虚子、東春像（俊造（本名）、草水）、嶋田青峰らが担当してできたもので、公平さを旨とし、片上天弦や霹靂火（千葉亀雄、江東）が評論を担当したほか、小宮豊隆、安倍能成など、漱石門下生などもよった。連載小説では、徳田秋声が『新世帯』（1909年（明治42年）10月16日-12月6日）、上田敏が『渦巻』（1911年（明治44年）1月1日-3月2日）を発表したほか、高浜自身2作を発表した。また、森鷗外がイプセン『ジョン・ガブリエル・ボルクマン』の訳を発表をしたのも国民文学欄においてであった。


title: 國民新聞

text: 1936年（昭和11年）2月には新愛知新聞がプロ野球に進出し、名古屋軍（現在の中日ドラゴンズ）を結成したのに歩調を合わせ、国民新聞も大東京軍を結成。しかし、不採算のため春のシーズン終了後にプロ野球からは撤退した（松竹ロビンスの項参照）。その後は共同印刷専務の大橋松雄が資本を引き受け、夏のシーズンから「ライオン歯磨本舗」の名で営業していた小林商店（現在のライオン株式会社）をスポンサーに付けたライオン軍と改称。同年暮に大橋の依頼で共同出資者となっていた田村駒治郎がチームを買い取ることとなった。なお、大東京軍創設時に常務となった元國民新聞記者の鈴木龍二はその後もプロ野球界で長く要職を務めることになる。


title: 國民新聞

text: 以上のとおり、徳富蘇峰創刊による『國民新聞』は現在の『東京新聞』であり、旧『國民新聞』に関する事業が他に譲渡されたことを示す資料はない。しかし、『東京新聞』に合併された後に『國民新聞』を名乗って発行された新聞が他にも存在する。


title: 國民新聞

text: 確認されているのは、1958年（昭和33年）「創刊」のもの（発行：國民新聞社、発行形態：旬刊、出版地：八幡）、1966年（昭和41年）民友社版を「復刊」と称するもの（発行：國民新聞社、発行形態：旬刊、出版地：東京）、1972年（昭和47年）創刊のもの（発行：國民新聞社、発行形態：月刊、出版地：東京）がある。なお、1972年創刊のものは、公式ホームページでは「明治23年 徳富蘇峰創刊」としているものの、上記のとおり歴史的に受け継いでいるのは『東京新聞』であり、徳富とは全く無関係である。また、葛飾区議会議員の鈴木信行が率いる日本国民党の機関紙が『しんぶん国民』である。


title: 安堵

text: 「安堵」という言葉は『史記』（高祖本紀）に見られ、日本でも漢語表現として古くから用いられてはいたが、権利保証に関する意味での「安堵」の語が生じたのは平安時代後期以後と考えられている。この時代には社会の不安定によって私有財産侵害の例がしばしば発生していた。


title: 安堵

text: そのため、土地などの財産所有者が実力者に自己の財産に対する権利の保証を求め、実力者は財産の保護を約束して所有者に精神的安堵を与える代わりに所有者に対して一定の奉仕を求めた。この権利保証と代償としての奉仕が恒常的になることによって、実力者と所有者の間に主従関係に発展した。特に初期の武家法ではこの関係が重要視され、権利保証と代償としての奉仕はそれぞれ御恩と奉公の関係に転換していくことになる。


title: 安堵

text: 御恩と奉公の体系の上に成立していた鎌倉幕府にとって、安堵は御家人の忠誠をつなぎとめるために重要な手段であった。鎌倉幕府の安堵は主として所領の安堵を指し、その対象としては土地の売買、相続、和与、証文紛失などが挙げられる。安堵は目的に応じて、本領安堵、遺跡安堵、和与安堵、当知行地安堵、寄進地安堵、沽却地安堵、買得安堵、譲与安堵などに分けられるが、1件の事案中に複数の安堵が含まれる場合も存在していた。


title: 安堵

text: 特に中核となるのは、主従関係の構築に際して開発相伝・根本私領（本領）の安堵である本領安堵（何らかの事情で本領を喪失した後に本領を回復した時の安堵も含まれる）と相続の発生によって相続人による土地の相続の安堵である遺跡安堵であった。遺跡安堵は継目安堵とも称した。


title: 安堵

text: 何らかの事情で所領の権利が移動した場合、新しい権利者は申文とともに前の権利者などからの譲状などを幕府に提出し、安堵奉行が書状の内容、知行の実態（不知行になっていないか）、この安堵に異論が持つ不服人の有無などを確認した上で各種安堵状（御教書・判物・下文など）発給や譲状に直接安堵の旨を加筆した外題安堵が行われ、問題がある場合には所務沙汰に準じて引付などの訴訟機関において審議が行われた。


title: 安堵

text: 初期の安堵は必ずしも既判力を持つものとは言えず、安堵の実施も自体も抑制的であった。これは旧所有者が所有を回復したと申請した結果出される本領安堵と現所有者が当知行の保証を求める当知行安堵のように安堵が競合すると新たな紛争要因になりかねない事態も予想されたためであり、土地関係の不安定化は政権の不安定化を招く危険があったからである。実際に御成敗式目では第7条で本領安堵を同じく第43条では当知行安堵に制約を加える内容が入っており、安堵状が発給された場合でもその効果は主君（保証者）と従者（権利者）の間の主従関係（主君が従者を必要とし、従者が主君に必要とされている現状）の確認を越えるものではなかったとみられる。


title: 安堵

text: しかし、1309年（延慶2年）以後には外題安堵に既判力が認められ、また買得安堵を得た所領などが徳政令の対象外とされるなど、法的な権限強化が強まり、従来は当知行（実際の知行者）優先の法理から外題安堵所持者優先へと移行するようになった。


title: 安堵

text: 江戸時代に入ると、安堵の方法が大きく変化する。それはこれまでは違って本領概念を認めず、形式上は領主の死によって所領は一旦公儀に戻され、相続人からの申請によって相続人への家督相続が認められた場合に限って同一の所領に再封することとされ、所領の安堵は将軍もしくは主君1代限りで有効であり、御代始の度に1から安堵を得る必要が生じたことによる。


title: 安堵

text: これによって継目安堵の意味や発生要因にも大きな変化が見られた。すなわち、従来は家臣の家で家督相続が行われた場合に主君がその安堵を行う遺跡安堵と同じ意味のものであったが、江戸時代のそれは主君の家で家督相続が行われた場合に前の当主が家臣に与えた安堵が効力を失って新しい当主による安堵が行われることを指すようになった。


title: 安堵

text: 江戸幕府の場合、1664年（寛文4年）に実施された寛文印知によって仕法が定まることになるが、大名領（領分）・旗本領（知行所）・公家領（禁裏料）・寺社領（朱印地・黒印地）のそれぞれの格式によって、安堵状の形式が定められていた。例えば、大名・公家・寺社の場合は格式によって将軍の花押が記された領知判物を与えられる家と朱印状による領知朱印状が下される家に分けられていた。


title: 安堵

text: 御朱印改は実施前に病死した6代家宣・7代家継及び将軍職を免ぜられた15代慶喜の3名を除く12代の将軍がいずれも実施している（ただし、寛文印知を実施した徳川家綱よりも以前の将軍による安堵状の書式は不定であった）。一方、大名から家臣や寺社への安堵は原則として大名の判物か黒印状によって行われていた。


title: メリスマ

text: メリスマ ("melisma"、) とは、シラブルの対語である。歌詞の1音節に対して、いくつかの音符を当てはめるような曲付けの仕方をいう。あるいは、もともと1音節対1音符で作曲されている部分（シラブル様式）に、2つ以上の音符を用いて歌うことを言う。


title: メリスマ

text: メリスマとは古代ギリシャ語で「歌」の意味があり、古典古代の文化において、メリスマ技法は催眠にかかったような陶酔感を聴き手にもたらすものとして利用され、「エレウシスの密儀」のような古代の秘儀や礼拝に重宝がられた。このような特徴は、（ムスリムの場合に「宗教音楽」という概念がないにせよ）ヒンドゥー教やイスラム教の典礼に見出される。


title: メリスマ

text: メリスマがグレゴリオ聖歌において最初に楽譜に現れるようになったのは、900年ごろに遡り、ミサ曲のある楽章に利用された。つまりキリエやアレルヤ、グラドゥアーレのことである。ほかにも、オルガヌムにおける対旋律は、メリスマがふんだんに利用されている。ビザンツ聖歌においてもメリスマが見受けられる。15世紀から16世紀前半までのフランドル楽派によるミサ曲でも、メリスマは非常に効果的に利用されている。バッハのオラトリオやミサ曲には、歌い手を悩ませるような技巧的で長大なメリスマが多用されている。また、メリスマを用いた特定の音型は、イタリア後期ルネサンス音楽の音画技法やドイツ・バロック音楽のフィグール論と結びつき、テクストの意味内容を表出する手段として利用された。


title: メリスマ

text: 西洋音楽において、「メリスマ」という語は通常グレゴリオ聖歌に使われるが、実際にはどのようなジャンルの音楽に用いても差し支えない。バロック音楽のアリア（モンテヴェルディの「オルフェオのアリア」）からゴスペルに至るまで、メリスマ的な歌唱法は幅広く利用されている。また、民族音楽でも自然に（つまり霊的な恍惚感を意識せずに）メリスマが利用される例があり、そのおそらく最も有名な例は、中近東の音楽を別にすれば、ヨーデルや日本民謡の「江差追分」であろう。


title: メリスマ

text: 装飾的な歌唱法という意味においては、日本語で言う「こぶし」に相当し、類似点がある。しかし、こぶしとちがってメリスマは、たくさんの音高を連続的に通り抜け、しばしば1つの音節を何小節にもわたって引き伸ばし、拍節感をあいまいにする効果がある。これは詩吟で用いられるこぶし、「節調」に良く似ている。（ただし、長い音符1つで1音節を引き伸ばすような場合は、メリスマとは言わない。）


title: メリスマ

text: 当然ながら、民族音楽にルーツを持ついくつかのジャンルのポピュラー音楽（たとえばロックやブラック・コンテンポラリー）の歌唱法にもメリスマは利用され、ジョン・レノン、ホイットニー・ヒューストン、スティーヴィー・ワンダー、セリーヌ・ディオン、マライア・キャリーはメリスマ的な歌唱法を利用している。アメリカポピュラー音楽界の影響を受けやすい日本のポピュラー音楽界でも、旋律中にメリスマを用いる例が見受けられるようになった。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: Fate/Grand Orderのエピソード一覧（フェイト・グランドオーダーのエピソードいちらん）は、ゲームブランドTYPE-MOONによるゲーム作品『Fate』シリーズのひとつとして制作されているスマートフォン向けRPG『Fate/Grand Order』におけるエピソードの一覧。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: 西暦2015年、魔術がまだ成立していた最後の時代。人類の営みを永遠に存在させるべく秘密裏に設立された人理継続保障機関フィニス・カルデアで、「2016年を最後に、人類は絶滅する」という研究結果が“証明”された。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: 原因を調査するうち、カルデアの魔術サイドによって作り上げられた「近未来観測レンズ・シバ」は、突如として過去・西暦2004年の日本のある地方都市に観測不能領域の出現を検知する。ありえない事象にカルデア機関員達は、これこそ人類史が狂い絶滅に至る理由と仮定、テスト段階ではあったが理論上は可能レベルになった霊子転移（レイシフト）による時間遡行を実行する。その目的は2004年に行われた「聖杯戦争」に介入し、狂った歴史を正す事であった。


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text: カルデアは、「守護英霊召喚システム・フェイト」の力を借りてサーヴァントを召喚し、「聖杯探索（グランドオーダー）」を行うマスター候補たちを過去へと送り込もうとする。だがレイシフト直前、カルデアは何者かの破壊工作による爆発を受け、数合わせとしてカルデアの機関員に迎えられた一般人の主人公を除く、マスター候補が全滅するという最悪の事態に直面する。カルデアの職員の一人であるマシュ・キリエライトは、最初のレイシフト実験に立ち会うため中央管制室にいたところ、この爆発に巻き込まれて致命傷を負う。それでも、マシュは自分を助けに来た主人公だけでも何とか救おうと、サーヴァント・シールダーと取り引きを交わして人間とサーヴァントの融合体「デミ・サーヴァント」となり、主人公のサーヴァントとなる契約を結ぶ。そして、主人公とマシュ、そしてカルデア所長オルガマリー・アースミレイト・アニムスフィアは、2004年に行われた聖杯戦争の舞台・冬木市へとレイシフトする。


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text: 冬木市ではセイバーであるアルトリア・ペンドラゴン[オルタ]（以下：セイバーオルタ）がすでに5騎のサーヴァントを撃破しており、彼女を含む彼ら6騎のサーヴァントたちは「泥」による汚染で正気を失っていた。また、これにより大火災が起き、街からは人の姿がなくなっていた。唯一汚染されていなかったクー・フーリン（キャスター）の協力により、主人公一行は窮地を脱する。一件落着かと思われたそのとき、オルガマリーの側近であるレフ・ライノールが現れ、彼が先の爆発の首謀者だったことが判明する。また、爆発の時点でオルガマリーは肉体的な死を迎えており、残留思念のみが主人公らとともにレイシフトしていた状態だった。レフはオルガマリーの残留思念と擬似天体「カルデアス」を接触させる形で消滅させる。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: 2015年7月30日配信。百年戦争末期のフランスのオルレアンに出現した特異点。処刑された“ジャンヌ・ダルク“（以下：ジャンヌオルタ）が「竜の魔女」として復活し、ドラゴン・ファブニールやワイバーンを引き連れて各地を蹂躙している。主人公たちは時を同じくして召喚されたもうひとりのジャンヌ・ダルク、および竜殺しの戦士ジークフリートとゲオルギウスたちとともに、ジャンヌオルタ率いる邪竜軍と戦う。


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text: 2015年7月30日配信。主人公らは逃亡するレフを追い、1世紀、“ネロ・クラウディウス“統治下の古代ローマに出現した特異点へとレイシフトする。ロムルスやカリギュラ、ユリウス・カエサルら歴代のローマ皇帝が率いる「ローマ連合帝国」がネロ統治下のローマと敵対しており、主人公一行はネロ本人に加え、サーヴァントとして現れた"ブーディカ"、"スパルタクス"、"荊軻""らとともに「ローマ連合帝国」に立ち向かう。


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text: ロムルスを倒した一行の前に、レフが現れ、異形の姿―魔神柱フラウロスに変身する。主人公一行に追い詰められたフラウロスは大英雄"アルテラ"を召喚して形勢逆転を図る、そのアルテラに抹殺される。レフから奪った聖杯を取り込んだアルテラは膨大な魔力と引き換えに暴走状態にあり、ローマに向かいつつあった。アルテラの宝具により"呂布"と"スパルタクス"が犠牲になるものの、一行はアルテラを追う。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: 2015年11月5日配信。大航海時代の西暦1573年、どことも知れない大海の特異点にて、財宝を追い求めていた女海賊“フランシス・ドレイク“は、海神"ポセイドン"を撃破し、聖杯を手にする。彼女は次いでやってきた主人公一行と手を結び、この特異点に投下されたもう一つの聖杯の行方を探る。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: やがて、ダビデの口から、彼の宝具「契約の箱（アーク）」も一緒に召喚されたことが判明する。この箱は触れた者の魔力を奪って消滅させる上、厳密にはダビデの所有物ではないため、ダビデが消滅しても箱自体はそのまま残るという危険な代物であった。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: 2015年12月28日配信。西暦1888年のロンドンに出現した特異点。産業革命による公害の霧がさらに有害になる以上に、その濃霧の中をさらに機械人形やホムンクルス、殺人鬼が闊歩している。主人公たちはフランケンシュタインに加え、はぐれサーヴァントである“モードレッド“、ジキル、“アンデルセン“、“ウィリアム・シェイクスピア“とともに霧に包まれたロンドンを探索する。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: 一行は、聖杯を利用してこの特異点を破壊する魔霧計画の首謀者であるパラケルスス（「P」）とチャールズ・バベッジ（「B」）、マキリ・ゾォルケン（「M」）の3人と対峙する。そして、一行は彼らの背後にいたソロモンと対面するも、あまりの強大さにただ圧倒するばかりであった。


title: Fate/Grand Orderのメインストーリー

text: 2016年3月30日配信。西暦1783年、北アメリカ大陸に出現した特異点。女王“メイヴ“と狂王“クー・フーリン“（以下：“クー・フーリン（オルタ）“）率いるケルト軍により南北戦争におけるアメリカ連合国が滅ぼされて大陸東部を制圧されており、“トーマス・エジソン“が「大統王」として西部合衆国をまとめ上げて立ち向かっている。主人公は“ラーマ”と“クー・フーリン（オルタ）“の戦いに巻き込まれる形でけがを負い、ラーマともども"ナイチンゲール"が運営する医療キャンプへ搬送される。一行はケルト側から送りこまれた“フィン・マックール”とディルムッド・オディナの2人の攻撃を潜り抜けるも、今度はエジソンについていたカルナに襲われる。一行はエジソンから協力要請するも拒否され、投獄されてしまうが、ジェロニモ率いるレジスタンスに救出される。


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text: レジスタンスと別れた主人公、マシュ、エリザベート・バートリー、ナイチンゲール、ラーマは、ラーマの妻シータがいるとされるアルカトラズ島に向かう。一行はアルカトラズに配備されたベオウルフを退け、ラーマはシータと再会を果たす。だが、ラーマは生前掛けられた「離別の呪い」ゆえに聖杯戦争であってもシータと出会うことはかなわず、夫妻のどちらかが「ラーマ」として召喚される定めとなっていた。シータは夫に掛けられた呪いを引き受ける形で消滅する。