title: マルーマ

text: 、『Pretty Boy,Dirty Boy(2015)』で躍進し、『F.A.M.E.(2018)』『11:11(2019)』『Papi Juancho(2020)』で世界的シンガーとしての地位を確立させた。


title: マルーマ

text: また、シングル『Hawái(2020)』ではビルボード・グローバル200で3位を獲得し、ビルボード・グローバル・エクスクルーシブ・U.S.チャートで初の1位を獲得した。1800万枚以上のレコード（アルバムとシングル）を売り上げるなど、マルーマは最も売れているラテン音楽アーティストの一人である。


title: マルーマ

text: マルーマ(本名:フアン・ルイス・ロンドニョ・アリアス)は1994年1月28日、コロンビアの都市メデジンで2人のコロンビア人、母マルリ・アリアスと父ルイス・ロンドニョの間に生まれた。彼にはマヌエラという姉がおり、マルーマという歌手名は家族3人の名前の頭の音節から由来している。


title: マルーマ

text: 幼少期の彼はスポーツが大好きで、特にサッカーにおいて彼はアトレティコ・ナシオナルとエクアダ・クラブ・デポルティーボの下部組織で8年間練習を重ねていた。その一方で音楽に情熱を燃やしていた彼は、学生時代に歌のコンテストでアンドレス・セペダの『Tengo ganas』を披露し、見事1位に輝いた。15歳のとき、彼が作曲した『No queiro』が音楽プロデューサーを驚かせ、アルバムを制作する事、また、人々が簡単に覚えることのできる名前を付ける事を提案され、前述の経緯より『マルーマ』が誕生した。


title: 北条景広

text: 天正6年（1578年）に謙信死去によって上杉氏の御家騒動である御館の乱が起きると、上杉景虎を支持して、越後国へ進軍し上杉景勝の軍と各地で戦った。景勝は「北条丹後守（景広）さえ討ち取れば、景虎は如何にもなるべし」と配下を叱咤した。


title: 北条景広

text: 天正7年（1579年）2月1日、景勝軍の武将・荻田長繁は、景広が府中八幡宮に参籠した帰りを狙い、数名の兵を連れて待ち伏せした。景広は長繁の槍を受け負傷し、それが致命傷となり死去した。景虎派の中心人物の一人であった景広の死によって、求心力を失った景虎派は離反者が続出し、敗北することになった。


title: ピーター・ブルック

text: ピーター・スティーヴン・ポール・ブルック（Peter Stephen Paul Brook CH CBE、1925年3月21日 - 2022年7月2日）は、イギリスの演出家、演劇プロデューサー、映画監督。 (CH) と大英帝国勲章 (CBE) の叙勲者。


title: インシュレーター

text: オーディオ分野においては、スピーカーやアンプなど各機器から生じる振動を設置面または他の機器との間で干渉させないために用いられる。振動の吸収を目的としたもの、振動を速やかに逃すのを目的としたものがあり、材質や形状もゴム等の弾性素材の他、石材・金属等の硬質素材など多岐にわたり、構造・形状も様々な物が販売や制作されている。


title: インシュレーター

text: 狭義ではオーディオ用のインシュレーターは3点支持や4点支持など機材を点で支える物とされ、面で支える板状の物は「オーディオボード」等と呼ばれ区別される。インシュレーターとオーディオボードは組み合わせて使用される場合もある。また、機材を設置するラック（オーディオラック）やスピーカースタンドなどもインシュレーターとしての機能を要求される場合がある。


title: インシュレーター

text: インシュレーターを設置することで音が変わる事は物理的にも説明はつくが、良い音になったかどうかは、聴取する側の主観による要素が多いため（個人の好みやプラシーボ効果など）、音質向上を謳っているインシュレータ商品でも、実際の効能としては疑わしいものも少なくない。


title: 昭和歌謡ミュージカル また逢う日まで

text: 『昭和歌謡ミュージカル また逢う日まで』（しょうわかようミュージカル またあうひまで）は、「特集ドラマ」として2022年4月30日にNHK BSプレミアム、BS4Kにて放送されたテレビドラマ。主演は福本莉子。


title: 日本を舞台としたアメリカ映画一覧

text: 日本を舞台としたアメリカ映画一覧（にほんをぶたいとしたアメリカえいがいちらん）は、アメリカ合衆国の映画製作会社による、日本国内を舞台としたアメリカ映画の一覧。アメリカ合衆国の製作会社単独作品だけでなく合作映画も含め、時代は過去に遡った作品も対象とし、初公開の年月日順に並べている。


title: ショルダーキーボード

text: ショルダーキーボードはシンセサイザーの鍵盤部分をギターのように肩からストラップで吊るして、演奏出来るようにした楽器の総称である。なお、ショルダーキーボードは和製英語であり、ローランドや英語圏ではkeytar（キーター）と呼ばれている。


title: ショルダーキーボード

text: 現行のものは大きく分けて、音源一体型と音源を内蔵しないコントローラーのみの機種の二つに分類される。音源部分は一般のシンセサイザー同様にアナログ音源、デジタル音源の機種がある。コントローラーのみの機種では、MIDI信号を発するための鍵盤とスイッチのみが装備される。従って本体のみでは楽器として発音させることはできない。MIDIケーブルにて（トランスミッターでワイヤレス化することも可能）外部に接続するMIDI対応音源モジュールに接続し、そこから発音させる仕組みになっている。なお、廉価版のモデルでは音源とスピーカーを内蔵していて単体で発音出来る製品もある。


title: ショルダーキーボード

text: 基本的にどのモデルもギターの風貌をモチーフにした形状になっていて（一部据え置き兼用モデルもあり、こちらは通常のキーボードと同じ長方形の形状をしていて、グリップ部分がない）、ギターのネックやヘッドにあたる部分（グリップ）に各種エフェクト機能のスイッチ類が装備され、ボディにあたる部分に鍵盤が上向きに装備されている。ストラップもモデルによっては専用ストラップもあるものの、ギターやベースの物を流用することが出来る。ドラマー同様に、通常は定位置に留まっている（大体はステージ後方）のキーボーディストも、ギタリストやベーシストのように縦横無尽にステージを動き回ることが出来るため、過去多くのキーボーディストがキーボードソロが多い曲などで、コンサートや歌番組にて良く使用した。


title: ショルダーキーボード

text: 一時期、どのモデルもメーカーで製造されておらず絶版商品になっていたため、新規に手に入れる場合は中古楽器店、ネットオークションやリサイクルショップなどで探したり、既存のMIDIキーボードを改造して製作する必要があった。しかし、最近ではローランドやコルグで久々にニューモデルが発表されるなど、ショルダーキーボードは再び息を吹き返しつつある。


title: ショルダーキーボード

text: 黎明期には、まだ既製品としてのショルダーキーボードが存在していなかった70年代前半にエドガー・ウィンターがアープ2600用のコントローラーにストラップをつけショルダーキーボードとして使用していた。その後ユートピアに在籍していた元アープ社の社員だったロジャー・パウエル等により、シンセ用コントローラーのショルダーキーボード「プローブ」が開発され、のちにヤン・ハマーが自身が使いやすいようにカスタマイズしたものを使用するようになる。他には日本の電子楽器メーカーのヒルウッドより61鍵のキーボードにストラップをつけ立奏できるよう開発されたRB-1という製品が発売されたり、更に70年代末から80年代に入りクラヴィターやモーグ・リバレーションといったショルダーキーボードが発売され、ハービー・ハンコックやジョージ・デューク等の使用によりショルダーキーボードが一般的にも認知されるようになった。


title: クローデット・コルベール

text: クローデット・コルベール（Claudette Colbert, 本名：エミリー・ショーショワン（ニックネームはリリー）、1903年9月13日 - 1996年7月30日）はフランス生まれのアメリカ合衆国の女優。1930年代、40年代にスクリューボール・コメディで人気を博したコメディエンヌ。


title: クローデット・コルベール

text: パリ近郊のサン＝マンデにて フランス人の父親とイギリス人の母親との間に生まれる.。父親は銀行家で、彼女が子供の時に家族でニューヨーク市に引っ越したため、フランス語と英語の両方を話すバイリンガルとして育った。高校卒業後、婦人服店に勤めながら、ファッション・デザイナーを志しアートスクールに通うが、劇作家に頼まれ、1923年にブロードウェイで舞台デビュー。母方の祖母の旧姓コルバート(フランス語の発音はコルベール)を付けて芸名にした。


title: クローデット・コルベール

text: 1927年に『力漕一挺身』でデビューするも、作品はまったく成功しなかった。もともと映画より舞台に専念したかった彼女は、これが最初で最後の映画になると思ったが、大恐慌によって多くの劇場が閉鎖される中、映画に活路を見出さざるを得なかった。しかし、2年後の『女は嘘つき』がヒットし、コンスタントに映画に出演するようになった。


title: クローデット・コルベール

text: 自身が勝手に決めた結婚相手を父親に反対され説得されるも、反発し逃げ出すと言う、富裕層にありがちである甘やかされた自己中心的な令嬢役をコミカルに演じ、アカデミー主演女優賞を受賞。1936年には年収30万ドルを稼ぎ、アメリカで最も高収入の女優の一人となった。


title: クローデット・コルベール

text: 1945年には、所属していた映画会社パラマウントとの契約が切れ、フリーの身となってしばらくは順調に映画出演が続くがこれまでの勢いは徐々に下落していった。1950年の戦争映画『三人帰る』では日本人俳優早川雪洲とも共演し商業的にヒット、彼女の晩年の代表作の一つとなった。


title: クローデット・コルベール

text: 1950年代後半はテレビ番組でゲスト出演していたが結局ブロードウェーに戻った。1958年の舞台『The Marriage Go-Round』ではトニー賞にノミネートされている。1950年代中盤で映画界を事実上引退した後は、マンハッタンのアパートとカリブ海の島国バルバドスの家に住んだ。1987年のテレビ作品『グレンヴィル家の秘密』ではゴールデングローブ賞を受賞し、エミー賞にもノミネートされた。92歳で脳卒中のため死去。子供のいなかったコルベールの遺産のほとんどは、長年の女友達に与えられた。


title: クローデット・コルベール

text: 私生活では二度結婚しているが、最初の夫とはハリウッドで同居せず、二番目の夫とは死別するまで同居した。結婚は偽装であり、実はレズビアンではないかという多くの噂が流れたが、本人は否定した。またクローズアップでは顔の左からの撮影しか許さなかった事で有名。


title: 与島パーキングエリア

text: 本州と四国を結ぶ瀬戸大橋の途中にある、与島に設置されたPAである。当PAの施設は、早島IC/TB方面と坂出TB/IC方面共通の上下集約型となっており、長いランプを下って第一駐車場に至る構造となっている。このランプ区間は高架橋から地上までを円を描くようにカーブしているため、急カーブおよび急勾配の連続であり、最高速度が20 km/h（流出直後は30 km/h）に規制されている。また、緊急時の避難所としても活用するために、両方向すべての入口に信号機（本線信号と流出信号）が設置されており、異常気象などで通行止の時は赤信号および左折矢印で強制流出させる。


title: 与島パーキングエリア

text: 当PAは駐車場も上下集約になっておりUターンが可能であることから、走行方向を問わず当PAから本線に戻る場合に、与島チェックゲートを通過する構造がとられている。なお、ここで実施されるのは検札のみであり、別途料金を支払うことはない。通行券の場合は、当料金所で検札を受けた旨とその日時が印字される。以前は与島料金所と称されていたが、料金所と称されていた当時も検札のみが実施されており、後に看板の「料金所」部分のみが塗り潰され、看板上は「与島　検札(白四角内に緑字で記載)」となっていた。看板が現行の物に更新された際、現在の与島チェックゲートに名称が変更されている。


title: 与島パーキングエリア

text: 制度としてはUターンが認められており、その場合の料金も正式な利用料金として定められている。岩黒島の島民が岡山方面へ向かうときは、地形の関係上岩黒島ICでは岡山方面への流入ができないため、本PAでUターンして向かうことになる。また、2005年（平成17年）秋以降断続的に、Uターン利用者向けに往復料金を半額（実質的には片道分を無料）とする企画割引が行われていたが、その後2011年（平成23年）9月30日までは、ETC車限定の割引制度となっていた。


title: 与島パーキングエリア

text: ETC設備の整備が遅れていたため、ETC利用者は係員にETCカードを渡す必要があったが、2009年（平成21年）3月13日からETCレーンが整備され、無線通信でのノンストップ検札が可能となった。また、同年6月15日から通行券の検札は自動化（無人化）されている。


title: 与島パーキングエリア

text: 「四国萌ぇ隊」（しこくもえたい）は当PAのPRキャラクターで、四国各県の県花と県木をイメージした和服姿の4人組で、名前は旧国名などに由来し、「讃岐かおる」「阿波あわな」「土佐りょう」「伊予あい」と名付けられている。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 文学フリマで刊行された同人誌『タンデムローターの方法論』を原型に、講談社の創業100周年（2009年）を記念する新雑誌企画開発プロジェクトの一環として創刊された。編集長は企画提案者の太田克史（創刊当時は講談社文芸図書第三出版部に在籍）が務め、初期は1人で編集を行っていた。判型は新書サイズで、刊を重ねるにつれてページ数が増したり、分冊刊行された。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 内容は書き下ろしの短編小説を中心に批評・漫画・カラーイラストーリー・エッセイ・インタビュー記事などで構成される。小説の執筆者は『タンデムローターの方法論』同人メンバーで、メフィスト賞受賞者でもある舞城王太郎、佐藤友哉、西尾維新が中心となり、のちに乙一、滝本竜彦、北山猛邦や、ビジュアルノベルのシナリオライターとして評価を受けていた奈須きのこ、竜騎士07らも参加した。ビジュアル的な要素を重視する編集コンセプトから、広義のライトノベル雑誌とされるが、執筆者が以上のような出自であるため、掲載作品は同時代のライトノベルとは異なるものが多く、掲載作品の一部は「ファウスト系」と呼ばれるようになった。また、小説のジャンルとして「新伝綺」を提唱した。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 創刊当時から東浩紀、笠井潔、斉藤環らを起用し、作家を批評・評論面からもサポートした。創刊号には兄弟誌の立ち位置であった『新現実』（角川書店）を主宰していた大塚英志の評論も掲載される予定だったが、舞城王太郎が批評家から絶賛されている状況を批判した内容だったことが問題視され、不掲載となった（後に『早稲田文学』2004年1月号に「世界がもし、舞城王太郎な村だったら。」として掲載）。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 出版ビジネスの観点からは、再販制度・委託制度下で維持されている出版物流通のボトルネックを利用し、文芸雑誌に講談社が得意とする大量消費向けの週刊誌・漫画雑誌の手法を持ち込んだ点に特徴があった。流通上の分類としてはムックであり、形態別コードムック誌の雑誌コード「雑誌 63899-48」とISBNの両方が付番されている（Vol.7まで）。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 太田は社内公募の際、「ひとり編集部」という提案をした。1人だけで編集をおこなうことで作品や編集方針へのこだわりを十二分に誌面へ反映することが目的であった。これまでにない編集体制であったため、講談社内でもさまざまな意見が飛び交ったが、太田の強い熱意によりこの編集体制での刊行となった。ページ数が膨大に増えた後期は講談社BOXの編集部員や外注編集者の手を借りたが、初期の数冊は「ひとり編集部」で作られていた。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 2000年代のライトノベルは、電撃文庫が緒方剛志、黒星紅白、原田たけひとなど、アニメ業界やゲーム業界で活躍する若手イラストレーターの登用で躍進し、MF文庫Jがより大衆化された美少女路線で追随していたが、『ファウスト』はそれらに比べて対象年齢が高いこともあり、1990年代にゲーム業界で活躍していた中堅イラストレーターや講談社の青年漫画誌で執筆していた漫画家が多く起用され、絵柄もリアル路線や現代美術系に寄っていた。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 小説では美少女ゲームのシナリオライターが多く起用されていたが、イラストレーターは奈須きのこの共作者でもある武内崇とこやまひろかずを除くと、Vol.7の筒井康隆「ビアンカ・オーバースタディ」でいとうのいぢが起用されるまで、いわゆる美少女ゲーム系の美少女キャラクターを描くイラストレーターの起用は皆無だった。また、いとうのいぢの起用自体、同時代的な「ライトノベル」のパロディであることを意図した起用であり、本来の編集方針からすると例外的ケースだった。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 編集長の太田は従来のDTP（デスクトップパブリッシング、卓上出版）について「安かろう悪かろう」という印象を抱いていた。しかし、京極夏彦の「InDesignで小説を執筆し、PDFで入稿する」という宣言、圧倒的なボリュームがある小説を、自らが版面をコントロールすることで一気に読ませてしまう「京極マジック」を体験した結果、編集者も追いつかなければならないと思い、DTPの勉強を始めた。そして、『ファウスト』ではDTPへの挑戦をより顕著に行うこととなった。『ファウスト』では、すべての組版にAdobe InDesignが使われている。


title: ファウスト (文芸誌)

text: それまでの雑誌は決められたフォーマットにテキストを流し込むスタイルだったが、『ファウスト』では各作品ごとにフォントを変えるなどして、「新しい雑誌とは何か？」を模索している。フォントについても、太田が「一番フォントについて知っている人は誰かと探したら紺野さんだった」と語る凸版印刷の紺野慎一に“フォントディレクター”を依頼し、各作品ごとにフォントの提案を受けている。『ファウスト』以降、講談社内の多くの雑誌・書籍の製作環境は順次DTPへ移行していくことになる。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 尖端出版より刊行。2006年2月創刊。キャッチコピーは「中日混血文藝新浪潮 全台第一本輕文學MOOK」。Vol.1からVol.4 SIDE-Aまで全5巻が刊行された。2007年8月刊行のVol.4 SIDE-A以降、刊行が途絶えている。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 内容は、基本的に日本の対応する号の翻訳で、いくつかオリジナルのコラムも掲載されているが、オリジナルの小説・漫画等の掲載はなかった。尖端出版社長の黄鎮隆は、台湾版ファウスト創刊前のインタビュー（日本版Vol.6A）で台湾出身のオリジナルの小説家を育てたいという強い意志を見せており、編集長の張君嫣も編集後記で、台湾作家の創作の場を作ることが浮文誌創刊の目的だったと書いている。そして実際にVol.4Bからは第1回浮文誌新人賞（台湾版ファウスト賞）佳作作品の掲載が始まる予定だったが、Vol.4Bは予告のみで実際には刊行されず、台湾版ファウストに台湾のオリジナル小説が掲載されることはなかった。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 台湾版創刊の前には、太田克史による尖端出版社長の黄鎮隆、編集長の張君嫣、編集委員の蔡雯婷へのインタビューが行われ、日本版Vol.6Aに掲載された。台湾版ファウスト編集部による東浩紀・清涼院流水・佐藤友哉・西尾維新へのインタビューもあり、日本版Vol.6Aおよび台湾版Vol.3Bに収録されている。また、創刊の際に台湾で行われたイベントには太田克史と乙一が参加しており、その様子は台湾版Vol.2に収録されている。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 内容は、基本的に日本の対応する号の翻訳だが、台湾版とは異なり創刊号から積極的にオリジナルの小説やカラーイラストーリーを掲載している。そのうち、韓国版Vol.1の巻頭を飾ったカラーイラストーリー「陽光コンサート」（パク・ソンウ）は2ヶ月後に刊行の『コミックファウスト』に逆輸入され掲載された。Vol.3のミステリー特集やVol.4のホラー特集など、オリジナルの特集もある。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 創刊号にはオリジナルコンテンツとして、「創刊特集座談会 〈ファウスト〉が夢見る新しい文化コミュニケーション」があり、西尾維新、滝本竜彦、太田克史、日本版および韓国版でコラムを書いている宣政佑（ソン・ジョンウ）、韓国版編集長のチェ・ユソン（）の5人が参加している。ほかに日本に直接関係のあるオリジナルコンテンツとしては、ソウルで行われた韓国版ファウスト編集部による奈須きのこインタビュー (Vol.2) や、滝本竜彦の韓国訪問エッセイ「」（Vol.2、直訳：「滝本竜彦の〈ソウルの追憶〉 〜プルコギがとっても美味しかった〜」）がある。また、Vol.6Aには、翌月に刊行のオノ・ナツメ『Danza』韓国語版から、短編漫画「湖の記憶」が先行掲載されている。


title: ファウスト (文芸誌)

text: オリジナル小説を執筆しているのは、幻想作家のカン・ビョンユン、覆面SF作家のデュナや、映画「コックリさん」の原作者として知られているホラー作家のイ・ジョンホらである。また、推理作家のハン・ドンジン、ホラー作家のキム・ミリは韓国版ファウストでデビューした。


title: ファウスト (文芸誌)

text: オリジナルのカラーイラストーリーは、日本の漫画雑誌でも連載を持つパク・ソンウや、ソク・ジョンヒョン（）、オロ（）、ユン・ジェホ（）、パク・ヒョンドン（）、Tiv、イ・ヨンユ（）、BARYの作品が掲載されている。


title: ファウスト (文芸誌)

text: アメリカの出版グループランダムハウスのレーベルDel Reyより刊行。2008年8月創刊。キャッチコピーは「FICTION AND MANGA FROM THE CUTTING EDGE OF JAPANESE POP CULTURE」。既刊2号。創刊以前から2号までの刊行は確定していたが、2号に次号予告はなく、続刊の予定は不明である。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 日本版の巻数と基本的に対応していた台湾版・韓国版とは異なり、アメリカ版はコミックファウストも含めたファウストの様々な号から選んだ作品が掲載されている。また、ファウスト以外にも『パンドラ』や講談社ノベルス、ファウストの原型となった同人誌『タンデムローターの方法論』などから作品が翻訳・掲載されている。アメリカのオリジナル作品は掲載されていない。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 編集長の太田はアメリカでの出版に関して、「認めたくはないが、ファウストがアメリカで刊行できるのは高河ゆんさんや小畑健さんが挿絵を描いているからだといって差し支えなく、これが日本の小説をアメリカで刊行するための唯一の方法だと理解している」という意味の発言をしている（アメリカ版ファウストVol.2収録の対談）。そのことば通り、アメリカ版ファウストでは既にアニメや漫画である程度知名度のある人の名が前面に押し出されている。表紙を飾っている名前は、Vol.1では順に「CLAMP、小畑健、ウエダハジメ、西尾維新、高河ゆん、竹、上遠野浩平」、Vol.2では順に「小畑健、ウエダハジメ、西尾維新、乙一、大友克洋、竹、上遠野浩平、寺田克也」である。


title: ファウスト (文芸誌)

text: ファウスト賞は、国内でのファウスト創刊と同時に誌上で募集が開始された小説賞。短編小説を募集している。ファウストの海外展開に従って台湾・韓国でも実施された。国内では、2006年3月31日締切の第5次ファウスト賞の結果が発表されておらず、第6次まで募集はなされたものの、結果は不明のままである。台湾の浮文誌新人賞は、2007年夏に台湾版ファウストの刊行が中断したため募集が途絶えていたが、2009年10月、「浮文字新人賞」と名称が変更され、長編のライトノベルおよびBL小説を募集する賞として生まれ変わった。韓国では継続して募集中だが、2009年7月発売のVol.6Aで、長編作品の募集をメインにすることが発表された。


title: ファウスト (文芸誌)

text: ファウスト賞は、応募資格を1980年生まれ以降に限定した公募新人文学賞である。400字詰め原稿用紙80枚以上120枚以内の小説を募集する。優秀作品はファウストに掲載され、作者には規定の原稿料が支払われる（賞金はない）。全体の講評は本誌に、全作品へのコメントは講評があったのと同じ号のファウスト特設ページ（講談社のWebサイト内）に掲載される。第4次まで受賞者は出ていない。また、第5次の講評・コメントは出されていない。Vol.7では「「ファウストJr.」（第六次ファウスト賞）」として募集され、優秀作品は『ファウストJr.』に掲載するとされた。『ファウストJr.』は2008年末から翌年初めに開始予定の新企画とされていたが、ファウスト本誌自体の刊行が延期されており、企画の詳細は明らかになっていない。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 台湾版のファウスト賞である浮文誌新人賞（）は応募を1970年生まれ以降に限定した文学賞。主催は尖端出版で、15000から30000字の未発表小説を募集していた。大賞（1名）には賞金10万元（約30万円）と楯、優秀賞（1名）には6万元と楯、佳作（2名）には2万元と楯が与えられ、また尖端出版の契約作家になるチャンスがあるとされた。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 第1回では4作品が受賞作として選ばれたものの、すべて佳作とされた。第2回では規定通り、大賞1作品・優秀賞1作品・佳作2作品が選ばれた。第1回の受賞作はVol.4Bから掲載と予告されていたが、台湾版ファウストの刊行がVol.4Aまでで中断してしまったため、作品が公開されることはなかった。第2回の受賞作は4作品とも尖端出版のWebサイトで公開された。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 第2回の最終選考は台湾の作家既晴、九把刀、朱学恒と、尖端出版のライトノベル担当の編集主任・陳君平が行った。第1回も同じように著名作家に最終選考を依頼する予定だったが、編集部で作品の水準が大賞・優秀賞にまで達していないと判断し、著名作家への依頼は取りやめた。浮文誌新人賞は、ライトノベルの賞であるとするなら、2008年募集開始の台湾角川ライトノベル大賞に先駆ける台湾で最初のライトノベルの賞だということになる。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 受賞者のうち、李柏青と小山羊は後に他社から単行本デビューした。また、第1回2次選考通過作「吾乃雜種」（寵物先生）、第2回応募作「淚水狂魔」（林斯諺）、ファウスト賞応募のため執筆された推理作家冷言の「請勿挖掘」は後に台湾の出版社・明日工作室から刊行された。また、既に推理作家としてデビューしていた烏奴奴（）は「逆向」で第1回の2次選考を通過している。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 刊行ペースが遅くなり短編掲載の機会を保証できなくなったことから、単行本として刊行可能な長編の募集がメインに据えられた。また、不定期な刊行により応募者に不正確なスケジュールを強いてしまったとして、第5回以降は結果発表の日程を明確に定めている。


title: ファウスト (文芸誌)

text: 『ファウスト』が「セカイ系とミステリと現代ファンタジーを融和させた作品」を多く載せていたことから、このような性格の小説をファウスト系と呼ぶことがある。青春の心の停滞を怪奇等の日常から逸脱した出来事と共に書くことにより、自分の存在意義や心の在り方などといった自分探しを拡大させ自己の内面と世界を繋げる、といった構造が特徴となっている。代表的な作家としては、創刊当時から参加していた西尾維新、舞城王太郎、佐藤友哉などが挙げられる。


title: ファウスト (文芸誌)

text: また、『ファウスト』Vol.3では「伝奇作品の流れがここに来て、新たな文学のステージに到達した」という意味で奈須きのこ、原田宇陀児、元長柾木の作品を「新伝綺」と謳っている。その後、Vol.6では再登場した奈須きのこの作品や竜騎士07、錦メガネの作品が新伝綺とされた。このようなジャンル名は『ファウスト』特有のもので、他社の作品で謳われることは稀である。また、『ファウスト』での「新伝綺」作品は、90年代からゼロ年代にかけて活躍したビジュアルノベルのシナリオライター執筆作品に限定されており、toi8のイラストーリー『空想東京百景』が単行本収録された際には「伝綺」と記されていた。


title: 鏡のヴィーナス

text: 『鏡のヴィーナス』（かがみのヴィーナス、、）は、スペイン黄金世紀の巨匠であるスペイン人画家のディエゴ・ベラスケスが描いた絵画。『鏡を見るヴィーナス』とも。ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵で、英語圏では『ロークビーのヴィーナス ("The Rokeby Venus")』と呼ばれることが多く、諸外国では他に"The Toilet of Venus"、"Venus and Cupid"、"La Venus del espejoor"、"La Venus del espejo" などと呼ばれている。1647年から1651年にかけて、ベラスケスがイタリアに滞在していたときに描かれたものといわれ、ローマ神話の女神であるヴィーナスが裸体でベッドに横たわり、彼女の息子である愛の神キューピッドが支える鏡に見入っているという構図の絵画である。


title: 鏡のヴィーナス

text: 古代からバロック期にいたるまでの数多くの絵画が、ベラスケスのこの作品に影響を与えたといわれる。イタリアの画家たちが描いた裸体のヴィーナス、たとえばジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （"Sleeping Venus", 1510年 アルテ・マイスター絵画館蔵）』、ティツィアーノの『ウルビーノのヴィーナス ("Venus of Urbino", 1538年 ウフィツィ美術館蔵)』などである。ベラスケスはこの絵画にそれまでのヴィーナスの作品でよく描かれた、ベッドや長椅子に横たわるヴィーナス、鏡に映った自分自身を見つめるヴィーナスという二つのポーズを取り入れている。この作品は以降のさまざまな絵画表現における出発点となった。それは中央に鏡を配置することにより、鑑賞者に背を向けているヴィーナスの向こうむきの表情まで表現していることなどである 。


title: 鏡のヴィーナス

text: 『鏡のヴィーナス』はベラスケスが描いた裸婦画で唯一現存している作品で、厳格なカトリック教国であった当時のスペインにおいて17世紀に異端審問によって徹底的に弾圧の的となった裸婦を描いたスペイン絵画で残っている非常に数少ないものの一つである。こういった弾圧にもかかわらず、外国の画家たちによって描かれた裸婦画はスペイン貴族階級の間で熱心に収集されており、『鏡のヴィーナス』も、イングランドのヨークシャーにあるカントリーハウスのロークビー・パーク () へ持ち込まれる1813年まではスペイン宮廷人の家に飾られていた。


title: 鏡のヴィーナス

text: この絵画は1906年にナショナル・アート・コレクション・ファンド () によってロンドン・ナショナル・ギャラリーのために購入された。1914年にはフェミニスト活動家のカナダ人メアリ・リチャードソンによって切り付けられひどく損傷したが、すぐに修復され、ロンドン・ナショナル・ギャラリーに元通り展示されている。


title: 鏡のヴィーナス

text: 『鏡のヴィーナス』はローマ神話の愛と美と豊穣の女神であるヴィーナスが、しどけない姿でベッドにもたれかかっている様子を描いている。古代の芸術作品でも背中を向けたヴィーナスはよく見られた構図で、文学的性愛を表すモチーフであった.。この作品でもヴィーナスは背中を向けており、右ひざは左脚の下に隠れている構図となっている。神話をモチーフにした絵画に通常描き足されている、バラ、宝石、ミルトスといった装飾物は一切描かれていない。また、それまでに描かれたヴィーナスはほとんどがブロンドの髪だが、ベラスケスはこの作品でブルネットの髪のヴィーナスを描いている。彼女の息子であるキューピッドがともに描かれていることによって、初めてこの作品の女性がヴィーナスであると理解できるようになっている。


title: 鏡のヴィーナス

text: ヴィーナスはキューピッドによって支えられている鏡を見つめているが、キューピッドにはその象徴である弓矢は描かれていない。この作品が最初に発表されたとき、恐らくは意図的に論争を巻き起こすために「裸婦像 ("a nude woman")」として紹介された。この絵のヴィーナスの表情は鏡に映ったイメージとして描かれているが、その顔の特徴はぼかされ、曖昧にしか表現されていない。美術評論家のナターシャ・ウォレスは、ヴィーナスの不明瞭な顔こそがこの絵の本質的な意味を表す鍵かも知れないと考えた。ウォレスは「ヴィーナスの肖像としての顔や描写に神話的な意味は何もない。この絵を観る人それぞれが夢中になる美のイメージが表されている」「ヴィーナスの顔や描写には神話的な意味はなく、神話を隠れ蓑にした性愛画と言える。しかしそれと同時に魅力あふれる素晴らしく美しい作品である」と述べている。


title: 鏡のヴィーナス

text: この絵には鏡のフレームに絡みつき、垂らされているピンクのシルクのリボンが描かれている。このリボンが何を表しているのかが美術史家たちによって議論されてきた。それらの議論の中には、恋人同士を結びつけ、また拘束するキューピッドの力を示したものである、鏡を壁に掛けるためのものである、ヴィーナスの目隠しに直前まで使われたものである、などといった見解もあった。評論家のフリアン・ギャラーゴは、キューピッドの表情が非常に憂鬱に見えることに着目し、このリボンがヴィーナスを美の女神の名の下に拘束するものではないかと考え、この絵を「美に征服された愛 (Amor conquered by Beauty)」と名付けた。


title: 鏡のヴィーナス

text: ベッドのシーツはヴィーナスの身体に沿ってしわになり、そのなめらかな肢体を強調する役割を与えられている。使用されている色は主にレッド、ホワイト、グレイの濃淡で、これらはヴィーナスの肌の色としても使われている。このシンプルな色の構成は非常に高く評価されてきたが、最近の研究によればグレイのシーツはもともとは深いモーブだったものが、色あせた結果グレイになったとされている。光沢のある明るい色はヴィーナスの肌に「滑らかでクリームのように混ぜ合わされて」使われ、シーツに使われているダークグレイやブラック、壁のブラウンとは対照的に描かれている。


title: 鏡のヴィーナス

text: 『鏡のヴィーナス』はベラスケスが描いた作品で現存する唯一の裸婦画であるが、その他に3枚の裸婦画の存在がスペインに記録として残っている。うち2枚はスペイン王室コレクションの記録で、1734年のマドリード王宮の火災で絵が焼失した可能性が高い。残る1枚はドミンゴ・ゲルラ・コロネルのコレクションとして記録されている。これらの絵はそれぞれ、『もたれかかるヴィーナス ("a reclining Venus")』、『ヴィーナスとアドニス ("Venus and Adonis")』、『プシュケとキューピッド ("Psyche and Cupid")』と名付けられていた。


title: 鏡のヴィーナス

text: ベラスケスは裸婦画を生涯にわたって描き続けたと考えられているが、そのモデルは同一人物ではないかと推測されている。当時のスペインでは芸術家が制作のために男性のヌードモデルを雇うことは認められていたが、女性のヌードモデルを使うことは問題視されていた。『鏡のヴィーナス』はベラスケスがローマに滞在していたときに描かれたものであると言われ、美術史家のアンドレアス・プラーターは、ローマでのベラスケスが「生身の女性のヌードモデルを使うべきであるという考えるにいたるような、放埒な生活を送ったのは間違いない」としている。この絵はベラスケスのイタリア滞在時の愛人を描いたものではないかと考えられており、さらにこの女性はベラスケスとの子供を産んだとも言われている。プラド美術館所蔵の『聖母戴冠 ("Coronation of the Virgin," 1640年頃)』、『アラクネの寓話（織女たち）("Las Hilanderas," 1657年頃)』など、他にもこの女性がモデルになっている絵があると考えられている。


title: 鏡のヴィーナス

text: この絵ではヴィーナスもキューピッドも制作中に何度も描き直されており、ヴィーナスの腕の位置が現在とは違って、左肩や頭に描かれていた跡が残っている。赤外線分析ではもともとヴィーナスの頭部は左よりで、身体を起こした構図だったことが明らかにされた。絵の左側のヴィーナスの左脚とキューピッドの脚の部分は一見未完成にも見えるが、同じような表現はベラスケスの他の多くの作品にも見られ、恐らく意図的なものである。1965年から1966年にかけてこの絵は洗浄修復され、それまでの評論家たちの主張とは異なり、ごくわずかではあるが後世に他の画家によって加筆されていることが判明した。


title: 鏡のヴィーナス

text: イタリア、特にヴェネツィア派の画家たちによる裸婦画やヴィーナス像はベラスケスに影響を与えている。しかしながらプラーターによればベラスケスのこの絵は「独自の美術様式を確立している。多くの絵画の影響を受けてはいるが、直接に模範にしたような作品は存在しない。学者がそんな作品を探そうとしても無駄なことだ」としている。


title: 鏡のヴィーナス

text: ヴィーナスとオルガン奏者とキューピッド ("Venus and Cupid with an Organist," 1548年頃 プラド美術館蔵)』、特に『ウルビーノのヴィーナス』、ヴェッキオの『横たわる裸婦 ("Reclining Nude")』、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』などである。すべて豪奢な織物にもたれかかったヴィーナスの構図で、屋外を描いたヴェッキオとジョルジョーネの絵でもこの構図は変わらない。


title: 鏡のヴィーナス

text: 中央に置かれた鏡はイタリアルネサンス最盛期の画家たちからの影響を受けている。ティツィアーノ、ジローラモ・サヴォルド ()、ロレンツォ・ロットなどで、彼らは単なる柱や装飾物などとは異なり、鏡を主要な題材として絵画に表現した。ティツィアーノとルーベンスはこの絵が描かれる以前に、鏡に見入るヴィーナスの絵を描いている。二人ともスペイン宮廷と深い関係のあった画家で、ベラスケスも彼らの作品を目にする機会は多かったものと思われる。しかしながら「細いウェストと張り出したヒップで描かれたこの女性は、古代の彫刻に影響を受けている丸みをおびたイタリアの裸婦画との共通点はない」


title: 鏡のヴィーナス

text: 『鏡のヴィーナス』が画期的な点は、主題の人物像が背中を向けて鑑賞者から距離を置いていることにある。すでに版画ではジュリオ・カンパニョーラ （）、アゴスティーノ・ヴェネツィアーノ ()、ハンス・シーボルト・ベーハム () などの作品や、当時マドリードで見ることが出来た古代彫刻の複製にも同様の構図の作品は存在しており、ベラスケスも目にしていたはずである。現在フィレンツェのピッティ宮殿で見ることができる『眠れるアドリアーネ ("Sleeping Ariadne")』は当時ローマにあり、ベラスケス自身が王室コレクションのために1650年から1651年にかけてその複製を依頼している。現在ルーブル美術館にある、『鏡のヴィーナス』と同様にウエストからヒップの曲線が強調された『ボルゲーゼのヘルマプロディートス ("Borghese Hermaphroditus")』の彫刻複製もマドリードに送られていた。前例があるとはいえ、このような前例の作品要素を組み合わせ、絵画に再構成したベラスケスの作品は独自の物であると言える。


title: 鏡のヴィーナス

text: 17世紀のスペインでは裸婦画は公式に禁じられていた。裸婦画は異端審問所によって没収、塗りつぶされ、わいせつ、不道徳な絵を描いたとみなされた画家は破門されるか、罰金あるいは一年間のスペイン追放といった処罰を受けた。しかしながら知識階級、貴族階級層では芸術の追求は道徳の問題にとらわれるものではないと考えられ、プライベート・コレクションには主に神話を題材にした多くの裸婦画が存在していた。芸術を愛し、ベラスケスのパトロンでもあったスペイン王フェリペ4世はティツィアーノやルーベンスが描いた裸婦像を多く所有しており、ベラスケスもフェリペ4世お気に入りの画家として、裸婦画を描くことを問題視する必要はなかった。当時の主要な絵画コレクターは、自身の個室に神話を主題とした裸婦画を飾っており、フェリペ4世の場合は「国王陛下が食後にくつろぐ部屋」に、先々代のスペイン王フェリペ2世から受け継いだティツィアーノの『ポエジア ("poesies")』や、王自らルーベンスに描かせた裸婦画があった。『鏡のヴィーナス』もスペインにあった当時はこのような部屋に飾られていたのかも知れない。芸術を愛したフェリペ4世の宮廷では「絵画は多くの人々に歓迎され、裸婦画は特定の限られた人々に歓迎された。しかし同時に、裸婦画を描かないように画家たちは非常に大きな圧力をかけられた」


title: 鏡のヴィーナス

text: 裸婦画に対する当時のスペインの姿勢は、他のヨーロッパ諸国に比べて独特のものだった。裸婦画はスペイン国内の鑑定家、知識階級たちに評価されていたが、懐疑的に見られることが多かった。胸元を見せる低いネックラインの服が当時の女性の間で着用されていたが、美術史家のザイーラ・ヴェリス は「著名な女性がこのように胸元をあらわにした姿は、礼節上絵に描かれることは難しいだろう」と述べている。17世紀のスペインにおいて芸術における裸体は、道徳、権力、芸術観などに束縛されていた。このような傾向はスペイン黄金世紀の文学にも影響しており、スペイン人劇作家ロペ・デ・ベガの戯曲である『"La quinta de Florencia"』では、神話を題材にしたミケランジェロが描いた半裸の人物の絵を見て女性を暴行する貴族が登場する。


title: 鏡のヴィーナス

text: 対照的に当時のフランスでは、胸元があらわで、細いコルセットを身につけた女性の絵画がしばしば描かれた。しかしながらフランス王室による、裸婦が描かれたレオナルド・ダ・ヴィンチの有名な『レダと白鳥』やミケランジェロの作品破棄、コレッジョの作品に対する裸婦画部分の切断など、フランスでも裸婦画が論争の的になっていたことは明らかである。北欧では巧みに布で肌を隠した裸婦像は認められていた。胸があらわに描かれたルーベンスの『ミネルヴァに扮したマリー・ド・メディシス（"Minerva Victrix", 1622年 - 1625年）』や、ヴァン・ダイクの『ヴィーナスとアドニスに扮したバッキンガム公爵夫妻（"The Duke and Duchess of Buckingham as Venus and Adonis", 1620年）』などがある。


title: 鏡のヴィーナス

text: 17世紀のスペイン美術では、神話上のシビュラ ()、ニンフ、女神などの描写であっても女性の身体は完全に隠された。1630年代から1640年代には風俗画、肖像画、歴史画からも胸をあらわにした女性はもちろん、腕を露出した女性すらも全くといえるほど描かれていない。1997年に美術史家のピーター・チェリーは、ベラスケスがこういった当時の風潮を克服しようとして、背中を向けたヴィーナスを描いたのではないかと推測している。18世紀半ばになっても、アルバ公爵のコレクションに加えられた裸体のヴィーナスを描いたイギリス人画家自ら「題材に問題があるため壁に掛けてはならない」としている。


title: 鏡のヴィーナス

text: 『鏡のヴィーナス』は、ベラスケスの傑作絵画のひとつとして長期間所有されてきた。フェリペ4世の近臣だったガスパール・メンデス・デ・ガズマン・アーロが所有していた絵画コレクションの、1651年6月1日付けの目録にこの作品が記録されていることが1951年に判明した。オリバーレス伯公爵だったアーロはベラスケスの最初のパトロンの甥で、有名な道楽者だった。美術史家のドーソン・カーはアーロのことを「女性を愛するのと同じくらいに絵画を愛した」そして「賞賛する人でさえ、彼が若いころに下級階層の女性に示した、度を過ぎた耽溺を嘆いていた」と書いている。このような理由で、アーロは絵画を集めるようになったのではないかと思われている.。さらに2001年に美術史家のアンヘル・アテリドが、『鏡のヴィーナス』はマドリードの画商で、画家でもあったドミンゴ・ゲーラ・コロネル (Domingo Guerra Coronel) が最初の所有者で、コロネルが死去する数年前の1652年にアーロに売却されたことを発見した。コロネルがなぜこの絵を所有していたのか多くの謎に包まれている。どうやって、いつ入手したのか、なぜコロネルの絵画目録にベラスケスの絵画が記録されていないのか、などである。美術評論家のハヴィエル・ポルトゥスは、絵画目録にこの絵が記録されていないのは裸婦を描いた絵だったためではないかと推測し、「この種の絵画は人目をはばかるものだとみなされていたため、用心深く隠匿されていた」と考えている。


title: 鏡のヴィーナス

text: このような新事実はこの絵画の正確な来歴の把握を困難にしている。力強い色彩や色調はこの作品がベラスケスの円熟期に描かれたものであろうことを示唆しているが、それでも正確な制作年代ははっきりしていない。この絵が最初に完成した年代（完成後にベラスケス自身が描き直し、加筆した可能性もある）の、もっとも有力な説は1640年代終わりか1650年代初めである。いずれにせよ、彼がスペインか、あるいは最後にイタリアに滞在していた時期となる。もしこの説が正しいならば、『鏡のヴィーナス』は、ベラスケスが最晩年に到達する画風の過渡期の作品となる。彼の初期における慎重な人物造形と力強い色調のコントラストは、後期の傑作『ラス・メニーナス（女官たち）（"Las Meninas", 1656年 プラド美術館蔵）』で頂点に達した、抑制された精妙な表現へと移行しているのである。


title: 鏡のヴィーナス

text: 『鏡のヴィーナス』はアーロから、第10代アルバ公爵フランシスコ・デ・アルバレスの妻であり、第7代カルピオ侯爵夫人でもあった彼の娘のカタリーナへ譲られた。1802年にスペイン王カルロス4世はアルバレスに、王の寵臣で首相であったマヌエル・デ・ゴドイに『鏡のヴィーナス』を含む、数枚の絵画を売却するように命じた。ゴドイは彼自身が注文したとも言われているゴヤの傑作、『裸のマハ（"La maja desnuda / The Nude maja", 1797年-1800年 プラド美術館蔵）』と『着衣のマハ（"La maja vestida / The Clothed Maja", 1798年-1805年 プラド美術館蔵）』と並べて、『鏡のヴィーナス』を暖炉のそばに飾った。これらのゴヤの作品はベラスケスの『鏡のヴィーナス』に構成が非常によく似ているが、ベラスケスと違って、ゴヤは18世紀スペインの他国に比べて退歩的であった羞恥心や嫌悪心といった思想風潮に対する挑発として、これらの裸婦画を描いた 。


title: 鏡のヴィーナス

text: その後『鏡のヴィーナス』は友人で画家のトーマス・ローレンス卿の助言を受けたジョン・モリットによって500ポンドで購入され、1813年にイングランドに持ち込まれた。彼はこの作品をヨークシャーのロークビー・パークにあった自身のカントリーハウスに飾った。このことからこの作品は『ロークビーのヴィーナス ("The Rokeby Venus")』と呼ばれることもある。1906年にこの作品は、当時新設されたナショナル・アート・コレクション・ファンドが、ロンドン・ナショナル・ギャラリーに最初に購入した絵画となった。イギリス王エドワード7世はこの作品を非常に気に入り、購入資金として匿名で8,000ポンドを寄付し、その後このファンドのパトロンとなった。


title: 鏡のヴィーナス

text: ベラスケスは19世紀半ばまで後世に評価されず、絵画表現上の追随者も、作品が模倣されることもほとんどなかった。近年まで『鏡のヴィーナス』の視覚的、構成的革新性は他の画家たちによって発展させられることはなく、それはこの作品が俗悪なものであるという偏見も大きく影響していた。1857年にマンチェスターで開催された「マンチェスター美術名宝博覧会 (Manchester Art Treasures Exhibition)」で、ベラスケスの名前が25枚の絵画によって紹介され、『鏡のヴィーナス』の存在が知られることになる。この博覧会までベラスケスの絵画はプライベートコレクションにひっそりと眠っているだけで、この作品が他の芸術家たちによって模倣されることはなかった。1890年と1901年に、後にモリットからこの作品を購入したアグニューらによって、ロンドンの王立芸術院に展示された。その後、『鏡のヴィーナス』は1906年にナショナル・ギャラリーに収蔵されると人目につく場所に展示され、模写された絵画を通して広く知られるようになった。この絵を目にした画家たちの作品にその影響が現れるまでには、長い時間を必要としたのである 。


title: 鏡のヴィーナス

text: この作品は、モデルとの性的な関係をも想起させるような親密な瞬間を切り取ったもので、それまでの古代芸術やヴェネツィア派画家たちが描いてきたヴィーナスの寝姿の表現とは、劇的なまでにかけ離れていた。しかしながら、それまで女神を題材とした絵画では当然のように描き加えられていた宝石や装飾品を一切使わずにベラスケスが描いたこのシンプルな裸婦画は、後世のアングル、マネ、ボードリーといった裸婦画を描いた画家たちによって研究され、模写されることとなる。それまでも多くの画家が同じように寝そべっている裸のヴィーナスの絵を描いてきたにもかかわらず、裸のヴィーナスが寝そべり、さらに背中を向けているというベラスケスの構成は非常に斬新なものだったのである。マネは全裸の女性を題材とした作品『オランピア （"Olympia", 1863年 オルセー美術館蔵）』で『鏡のヴィーナス』のポーズを反転させて、天界の女神ではなく本物の女性の裸婦画として置き換えて見せた。1863年に『オランピア』が最初に紹介されたときに、パリの美術界は大きな衝撃を受けた。『鏡のヴィーナス』が鑑賞者を鏡を通して視線を向けていたのと同様に、『オランピア』は鑑賞者を直接見つめていたのである。


title: 鏡のヴィーナス

text: 1914年3月10日にフェミニスト活動家であるカナダ人女性メアリー・リチャードソン () がナショナル・ギャラリーに立ち入り、持っていた肉切り包丁で『鏡のヴィーナス』に切りつけた。以前から婦人参政権論者たちがナショナル・ギャラリーを襲撃する可能性があることは警告されており、その前日に仲間の婦人参政権論者であったエメリン・パンクハーストが逮捕されたことに対する報復として、リチャードソンがこの事件を起こしたと考えられた。リチャードソンは描かれているヴィーナスの肩から腰にかけて7箇所の傷をつけたが（""）、ナショナル・ギャラリーの主任修復家だったヘルムート・ルーマンによってほぼ元通りに修復することに成功した 。


title: 鏡のヴィーナス

text: リチャードソンには美術品損壊に対する刑罰としては最高刑の禁固6か月が言い渡された。その直後に彼女は、婦人参政権論者の集団である婦人社会政治連合 () に宛てて「私は神話の歴史のなかでもっとも美しい女性を描いた絵を攻撃した。それは現代史においてもっとも品性美しい人物であるエメリン・パンクハースト夫人をイギリス政府が攻撃していることへの抗議である」という声明を出した。リチャードソンは1952年にもインタビューに応じ「ナショナル・ギャラリーを訪れた男性客たちが、あの絵に長いこと見とれているのが我慢できなかった」と付け加えている。


title: 鏡のヴィーナス

text: フェミニスト作家であるリンダ・ニードは「あの事件は、女性ヌードに対するフェミニスト的態度の見方の象徴となった。ある意味で、あのような見方が、フェミニズムというもののステレオタイプとして広く認知されるようになってしまった」と考察している。


title: 鏡のヴィーナス

text: 当時のこの事件に関する報道から、『鏡のヴィーナス』が一般に単なる芸術作品として見られていたわけではないのは明らかである。当時の記者たちは「殺人」(murder)という言葉を使ってこの事件を説明することが多く（リチャードソンは「切り裂きメアリー ("Slasher Mary")」と呼ばれた）、絵に描かれた女性像に対する表現ではなく、生身の女性に怪我を負わせたかのような表現を用いた。高級紙のロンドン・タイムズでさえ、『鏡のヴィーナス』の来歴に関する記事のなかで、絵画のヴィーナスの切られた跡を「首の残酷な"傷跡" (wound)」と記述し、それは肩や背中の切られた箇所の記述についても同様であった。


title: 等吸収点

text: 分光法において等吸収点（Isosbestic point）とは、サンプルの物理的・化学的変化にかかわらず全てのサンプルが同じ吸光度を示す光の波長（あるいは周波数）である。Isosbesticは、2つのギリシャ語の単語「iso」（同じ）と「sbestos」（消せる）を組み合わせた言葉である。


title: 等吸収点

text: 反応が1対1（1モルの反応物から1モルの生成物ができる反応で、平衡状態を含む）であり、反応物と生成物が等吸収点を持つ時、等吸収点において反応している混合物の吸光度はや化学平衡の状態によらず一定である。これは反応物と生成物のその波長の光の吸光度が等しく、分析的濃度が一定だからである。


title: 等吸収点

text: 等吸収点が現れるためには、2つの化学種が化学量において互いに線形的に関わっていることが必要である。例えば、1つの物質においてある特定波長で吸光度がただ一つに決まることなどである。したがって、物質量比が1対1でない混合物でも等吸収点が現れることがある。また、等吸収点がある場合、通常濃度変化によって吸光度が変化し、吸光に関わる化学種は2種類しかない。もし3つめの物質のスペクトルが存在する場合、その交点の波長は一定ではなくなり、濃度によって変わるようになる。それは、3つの化合物がある特定波長での吸光係数について線形の関係を持つことはほとんどないからである。


title: 等吸収点

text: 等吸収点は、ヘモグロビンの濃度を調べるためのオキシメトリーと呼ばれる医療技術に用いられている。これはヘモグロビンの飽和に関係なく使うことができる。オキシヘモグロビンとデオキシヘモグロビンの等吸光点は586nmと808nmにある。


title: 等吸収点

text: 等吸収点は臨床化学（）でも用いられる。分光測色計の品質を保証し、波長の正確性を確かめるために用いられる。これは、pHの異なる2つの標準物質のスペクトルを測定して行われる。（pHはより大きいものと小さいものを使う。）標準物質には二クロム酸カリウム（等吸収点339nmと445nm）、ブロモチモールブルー（等吸収点325nmと498nm）、コンゴーレッド（等吸収点541nm）が用いられる。等吸収点の波長は使った物質の濃度に依存しないので、それはとても信頼できる基準となる。


title: 島田翼

text: 幼少期から幅広い音楽に触れ、ヴァイナル・ジャンキーとして知られ、レギュラー音楽番組『Mint Juice Radio』では、自身で掘り起こしてきたレコードの音源を交えて、タイムレス、ジャンルレスな音楽を届けている。


title: 島田翼

text: 行きつけのレコ屋はSatellite Record、テクニーク、HMV record shop渋谷店、ディスクユニオン各店、ハードオフ各店（タイムアウト東京『Tokyo Insider ＃1』2019年8月27日掲載より）。


title: エンレイソウ

text: 太く短い根茎から、高さ20-50cmの茎が一本伸び、その先端に3枚の葉を輪生する。葉は葉柄を持たず、茎から直接生ずる。葉の形状は丸みを帯びたひし形で、直径は10-20cm。花期は4-6月。3枚の葉の中心から短い花柄が伸び、小さな花をつける。花は花弁を持たず3枚の緑色または濃紫色のがく片を持ち、横向きに咲く。


title: エンレイソウ

text: 北海道大学においては、学内のサークルや会合、機関紙や冊子、敷地内の施設などの命名に、エンレイソウまたは延齢草の名がよく使われている。ただし、大学の校章に使われているのはオオバナノエンレイソウの方である。


title: 中島彩

text: 慶應義塾大学法学部政治学科を卒業後、2010年に東海テレビ放送に入社。2011年、報道スポーツ局報道部に配属。2012年に記者として、『東海テレビスーパーニュース』の「美ジョガーの挑戦」というコーナーで名古屋ウィメンズマラソン2012を取材。この時にテレビに露出したことがきっかけで、アナウンサーを目指す。そして同年にキャスト・プラスのキャスターオーディションに合格し、フリーアナウンサーに転身する。


title: 中島彩

text: 2015年3月、キャスト・プラスを退社。同年4月、筑波大学大学院に入学。同年5月、大学の同窓生と共に個人事務所「福」を設立し、代表取締役社長に就任。同年8月1日、一般男性と結婚。婚活塾を立ち上げ塾長に就任。同年10月に気象予報士試験に合格し、16日付で気象庁に登録された。


title: 時の娘

text: 『時の娘』（ときのむすめ、）は、ジョセフィン・テイ作の長編推理小説。グラント警部シリーズの一作で、1951年に発表された。悪名高い15世紀のイングランド王リチャード3世の「犯罪」を、現代の警察官が探究する。テイは本書出版後間もなく没しており、本作が作者存命中に出版された遺作となった。


title: 時の娘

text: 日本語版の翻訳権は早川書房が独占所有する。1954年に村崎敏郎訳でハヤカワ・ミステリから刊行、1975年に小泉喜美子訳でハヤカワ・ミステリから刊行、1977年に小泉訳でハヤカワ・ミステリ文庫から刊行された。


title: 時の娘

text: スコットランドヤード（ロンドン警視庁）のアラン・グラント警部（Alan Grant）は犯人を追跡中に足を骨折して入院、ベッドから動けずに退屈を持て余していた。友人である女優のマータ・ハラード（Marta Hallard）は、歴史上のミステリーを探究すれば退屈がまぎれるのではないかと提案する。グラントは人間の顔からその性格を見抜くことに自信を持っており、マータは何枚もの歴史上の人物の肖像画を持参する。


title: 時の娘

text: その中の1枚、グラントの眼には良心的で責任感のある人物として映った肖像画は、イギリス史上の「稀代の悪王」として悪名高いリチャード3世のものだった。シェイクスピアの戯曲にも描かれたリチャード3世は、せむしで醜悪な容貌を持ち、狡猾な策略で王位を簒奪して、2人の幼い甥（エドワードとリチャード）をロンドン塔に幽閉して殺害したとされる。だが、リチャード3世は世上広く語られるように「塔の王子たち」を殺害した極悪人なのだろうか?　グラントは、友人たちの力を借り、医師や看護婦たちと会話しながら、グラントはリチャード3世の生涯と彼にかけられた「塔の王子殺し」の容疑を調べ、推理を重ねていく。


title: 時の娘

text: マータに引き合わされた、大英博物館に籍を置くアメリカ合衆国出身の若い歴史研究者ブレント・キャラダイン（Brent Carradin）の助けを得たグラントは、数週間にわたって史料を紐解き、犯罪捜査の方法をもって推理を重ねる。グラントとキャラダインがたどり着いた結論は、リチャード3世の「化け物」や「せむし男」という流布されたイメージともども、甥を殺害したという嫌疑はリチャード3世を打倒したチューダー朝によって不当に着せられたものである、というものであった。


title: 時の娘

text: タイトルの『時の娘』（"The Daughter of Time" ）とは、「真実は時の娘」（英語：Truth is the daughter of time.あるいはTruth, the daughter of Time. ラテン語：VERITAS TEMPORIS FILIAあるいは、VERITAS FILIA TEMPORIS）というフレーズの一部であり、「時の娘」とは「真実」「真理」（Truth）を意味する。「真実は、今日は隠されているかもしれないが、時間の経過によって明らかにされる（明らかになる）」という意味だとされている。フランシス・ベーコンの『ノヴム・オルガヌム』（Novum Organum）（「真理は「時」の娘であり、権威の娘ではない。」Veritas Temporis filia dicitur, non Authoritatis.）やメアリー1世の肖像画（「真実は時の娘」はメアリー1世のモットーだと言われている）、メアリー1世の時代のコイン（4ペンス銀貨）、レオナルド・ダ・ヴィンチの残したメモなど、様々な所に見受けられるフレーズである。もちろん、この小説の冒頭にも引用がある。


title: 時の娘

text: この「時の娘」というフレーズが登場する古い記述は、アウルス・ゲッリウスが紀元前2世紀に著した『アッティカ夜話』（Noctes Atticae）の 12巻11章においてである。ペレグリノスという哲学者が、ソポクレスの「何も隠そうとしてはならない。時はすべてを聞く者にしてすべてを白日に晒すから」（英語：See to it lest you try aught to conceal; Time sees and hears all, and will all reveal.）という詩の一節を口ずさむという形で登場する。また、アウルス・ゲッリウスは同じ章において、「今となっては名前が記憶から抜け落ちてしまった別の古い詩人が、真実を時の娘と呼んだ（英語：called Truth the daughter of Time.（原文：Veritatem Temporis filiam esse） 」と記述している。


title: 時の娘

text: この小説は、「歴史がいかにして作られるのか」を探究し、確かな証拠がないにもかかわらずあたかも真実のように受け容れられている「神話」についても述べている。巨大な「神話」の作られ方を理解するグラントは、リチャード3世の場合にも勝者であるチューダー朝によって記された虚構が「歴史」として現在も流布しているのだという答えを導き出す。


title: 時の娘

text: この小説はさまざまな歴史叙述のあり方をなぞり、パスティーシュしている。グラントの調査は、子供向けの歴史物語の本に始まって一般向けのさまざまな歴史書に移り、学術的な『タナー歴史体系』（"Tanner's Constitutional History of England"）、基本文献として使われてきたトマス・モアの『リチャード3世伝』（"History of King Richard III"）に至る。またグラントは、リチャード3世の母セシリー・ネヴィルを主人公とした小説『レイビィの薔薇』"The Rose of Raby"（架空の作品）を読む。


title: 時の娘

text: 著者は作中で、一般的に広く知られ、事実として信じられてはいるが真相は異なる「歴史的な神話」について言及している。たとえば1910年にウェールズので軍隊が民衆に発砲したという「事件」（）や、「ボストン大虐殺事件」、スコットランドのカヴェナンターの「殉教」、スコットランド女王メアリーの「悲劇的な生涯」などである。作中でグラントは「トニイパンディ」（Tonypandy）という言葉を、広く信じられている歴史的な神話、当事者が虚構と知りながら意図的に流布され信じられるようになった偽史の代名詞として用いており、リチャード3世の生涯もまたこれにあたると述べている。これは、歴史に対する不正義が人々の感情に訴えかける物語によって助長されていることに対する著者テイの嫌悪や不信を反映したもので、テイの他の作品にも同種の表明が見られる。


title: 時の娘

text: テイは、人間の容貌にその性格についての有効で信頼できる手がかりが現れるという、人相学（Physiognomy）に依った作品（『フランチャイズ事件』"The Franchise Affair" や『裁かれる花園』"Miss Pym Disposes" など）を著している。この作品でも、主人公グラントが証拠を求める知的な調査を始めるきっかけとなったのも、リチャードの肖像が殺人者の顔には見えないというグラントの（ひいては作者テイの）確信である。


title: 時の娘

text: 本作品は、リチャード3世の汚名を雪いで名誉回復を図ろうとする「リカーディアン」と呼ばれる歴史愛好家たちの著作の流れを汲むものである。本作品で展開されているテイの論は、1906年に刊行されたクレメンツ・マーカムの "Richard III: his life & character, reviewed in the light of recent research." を下敷きにしている。


title: 時の娘

text: 本作品で中心的に扱われるのは「塔の王子たち」の命運である。リチャード3世の兄であるエドワード4世の子、エドワード5世とリチャードは、リチャード3世によってロンドン塔に幽閉され、その後行方不明になった。彼らはリチャード3世によって暗殺された、というのが広く語られてきたことがらである。この作品では、リチャード3世が「塔の王子たち」を殺害したという嫌疑について、根拠がないと否定している。


title: 時の娘

text: 作中でグラントとキャラダインは、リチャード3世の即位に反対があったということには証拠がないとしている（バッキンガム公ヘンリー・スタッフォードの反乱には言及していない）。リチャード3世の存命中に「リチャード3世が2人の王子を殺害した」という噂があったことは確認しているが、噂は広く広がっていたものではなく、クロイランドの年代記とフランスの大蔵大臣の発言がもととなったもので、大本の出所はジョン・モートンであったとしている。モートンはリチャード3世の反対派に属した聖職者で（シェイクスピアの戯曲には「イーリー司教」として登場する）、チューダー朝ではカンタベリー大主教・大法官に栄達した。作中でグラントとキャラダインは、著名なトマス・モアが書いたとされている『リチャード3世伝』は、実はジョン・モートン（トマス・モアが小姓として仕えていた）によって書かれたものであるとしている（モートンの原稿をモアが写本したものがモアの死後に発見され、モートンの原稿が散逸していたためにモアの著書と見なされたのだという推論である）。作中でグラントとキャラダインは、2人の王子はリチャード3世の治世の間は存命であったが、ヘンリー7世によって殺害されたと結論付けている。


title: 時の娘

text: 歴史作家の は、テイの論のいくつかの欠陥や、当時未発見であったためにテイが参照できなかった史料を提示している。たとえば、ドミニク・マンチーニがイングランド滞在中に残した記録である（この記録は1969年に刊行された）。マンチーニによる記録は、リチャードによる二王子殺害の噂は当時なかったというテイ（ひいてはマーカム）の主張の反証となり得る。


title: 時の娘

text: この作品が出版された際に、アントニー・バウチャーはこの作品を「推理小説分野において、永く古典とされる作品。今年最も優れた作品ではなく、時を越えて優れた作品の一つ（one of the permanent classics in the detective field... one of the best, not of the year, but of all time）」と讃えた。また は「今年の最も重要な作品の一つというだけでなく、ミステリー史上に残る作品（not only one of the most important mysteries of the year, but of all years of mystery）」と評している。この小説は、英国推理作家協会が1990年に発表した「史上最高の推理小説100冊」の第一位に選ばれた。


title: 時の娘

text: ウィンストン・チャーチルはその著作 ""（1956 – 58年）の中で、リチャードが塔の王子たちを殺害したと信じているとしながら「歴史に関する論争を提起する独創的な書籍が多く出ている（It will take many ingenious books to raise the issue to the dignity of a historical controversy）」と述べている。卿は、チャーチルとこの本について議論したことを書き残しており、おそらくはその7年前に出版されたテイのこの小説が念頭に置かれている。


title: 時の娘

text: Guy M. Townsend の推理小説 "To Prove a Villain" は同じテーマを扱っているが、テイの主張について「絶望的な門外漢で、クレメンツ・マーカムからの引用の「奴隷」になっており信用しがたい（hopelessly unprofessional and untrustworthy for her 'slavish' following of Clements Markham's argument）」と強烈な批判を加えている。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: 主演はシリーズお馴染みの里見浩太朗。本作では、かねてから里見が演じてみたかったという山本勘助を演じた。また、隻眼という異形の兵法者である勘助とは対照的な武田家中随一の美男の将と伝わる高坂昌信役も2役で演じた。主演俳優が同一の役を2人で演じるケースはあったが、1人の俳優が2役を演じるのはシリーズ中本作が唯一である。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: その他の配役は、信玄の宿敵・上杉謙信役に髙嶋政宏、武田義信役には里見の長男である佐野圭亮、川中島の決戦で勘助を討ち取る上杉軍の武将・鬼小島弥太郎役に山城新伍など。クライマックスの川中島戦闘シーンや、信濃侵攻における数々の合戦シーンなど、TVドラマ規模ながら、ダイナミックなアクションシーンを実現している。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: このシリーズのほとんどを手がけた杉山義法（謙信を主人公としたNHK大河ドラマ『天と地と』の脚本を担当）による脚本も、勘助を冷徹かつ、ギラギラとした生臭いイメージから、人情厚い熱血漢として描き、若き信玄には、耳が痛くなるほど諌言をしながら叱る他、由布姫とのプラトニックなロマンスを描くなどした。さらに、珍しくコミカルなやりとりを増やして感情移入しやすい物語とキャラクターを構成することに成功している。ナレーターは4代目となる中野誠也にバトンタッチしている。主題歌も近藤房之助が『夢を継ぐ人』を歌唱している。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: 世は戦国。武勇と知略で雌雄を決する時代において、山本勘助はいまだに大望を成せず、兵法家を称しながら一介の素浪人に甘んじていた。だが、浪人仲間の青木大膳が持ち出した、甲斐・武田家への仕官の話に興味を覚えた勘助は、策を講じて何とか武田の重臣・板垣信方の目にとまることとなる。折りしも、武田家当主・武田信虎が長男・晴信によって駿河に追放された直後。若き晴信は、勘助を厚遇で召抱えた。だが、甘利備前守をはじめとする家臣一同は、なかなか勘助を認めようとはしなかった。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: そうした中で、隣国・信濃諏訪へ侵攻することとなった武田軍は、勘助の一計によって戦闘を回避することに成功する。その和睦の席で、敵将・諏訪頼重の美しい娘・由布姫と出逢ったが、姫から「醜い顔」となじられる。勘助は姫に対し、これまでにない複雑な感情を覚え、狼狽する。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: 晴信は、信濃経営を念願とし、幾たびか出兵する。だが、甘利をはじめ板垣など重臣たちが次々と戦死を遂げ、道のりは決して平坦なものではなかった。そんな時、晴信の側室となっていた由布姫が勘助の目を盗んで失踪する。勘助は、吹雪の中をさ迷い歩き、姫を救い出す。その時、勘助は初めて素直に自らの感情を姫に顕にする。時同じくして、後に晴信と宿命的な対決をすることになる越後の虎・長尾景虎が動き出そうとしていた。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: 信濃経営を目前としている今、勘助には3つの願い事があった。一つは越後の長尾景虎を成敗すること。一つは、由布姫が産んだ晴信の子・四郎勝頼の初陣を見ること。そしてもう一つは、晴信の好色な性格を正すことだった。だが、最後の願い事は、勘助にとっても難題であった。晴信は由布姫のほかにももう1人、於琴姫という美しい姫に熱を上げている。その姫の存在を勘助には隠し通そうとする晴信の姿に、勘助は呆れる他なかった。そこで、勘助は晴信が尊敬する足利氏の高僧・桃首座を招き、晴信に説法を試みる。ついに晴信は観念し出家を決意、以後、信玄と号することとなった。勘助もまた剃髪し、道鬼と号した。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: その後、信玄は上杉の名跡を継ぎ関東管領に任ぜられた景虎改め上杉政虎を睨みつつ、駿河の今川、相模の北条と三国同盟を結び、精力的に奔走する。だが、桶狭間の合戦で今川が敗れ、勝った尾張の織田信長が台頭を始めた頃から、信玄の周囲も風雲急を告げる事態となる。信玄と嫡男・太郎義信との確執の始まり。そして、由布姫の病死。初陣を千秋の思いで待つ勝頼の存在。


title: 風林火山 (1992年のテレビドラマ)

text: それぞれの思いの中、第4回の川中島の合戦が始まる。味方の大半を高坂昌信らが率いる別動隊に割き、上杉の背後を突こうとする武田の策を見越したかのように、上杉勢は八幡原に着陣する。武田勢劣勢のまま戦闘は始まる。信玄は、別動隊合流までの間持ちこたえようと檄を飛ばし、鶴翼の陣で上杉に応戦する。いつしか、本陣には信玄ただ一人。静寂の中、謙信が単騎にて信玄の眼前に現れ、襲いかかる。しかし大将同士の凄まじい一騎討ちが繰り広げられている時、勘助は既に戦場の片隅で力尽きていた。勘助の遠のく意識の中に甦るもの、それは由布姫の笑顔であった。


title: ルキウス・アエリウス・カエサル

text: ルキウス・アエリウス・カエサル（ラテン語：Lucius Aelius Caesar, 101年1月13日 - 138年1月1日）は、ローマ帝国の政治家・軍人。ローマ皇帝ハドリアヌスの養子となってその後継者とされたが早世した。後の共同皇帝ルキウス・ウェルスの父。


title: ルキウス・アエリウス・カエサル

text: 元の名をルキウス・ケイオニウス・コンモドゥス（ラテン語：Lucius Ceionius Commodus）と称し、106年のコンスル（執政官）であった同名の父親の子として生まれた。ハドリアヌスの寵愛を受け、130年にプラエトル（法務官）を務めた後、136年に子供のいないハドリアヌスの養子に迎えられて改名し、カエサル（副帝）の称号を与えられた。続いてコンスルに任じられると、パンノニアに派遣された。後にハドリアヌスはアエリウスが病弱であった事から、この養子縁組を後悔するようになる。アエリウスは任を果たしてローマに帰還し、新年（138年）に際して養父に感謝する演説草案を準備していたが、薬を服用後に急死した。養子の病弱ぶりに不満をもっていたハドリアヌスは新年の行事を妨げられないように、喪を発するのを止めさせ、後にはアエリウスが存命中から彼に代わる養子を探していたと公言した程であった。とは言え、ハドリアヌスはアエリウスの忘れ形見であるルキウス・ウェルスを庇護して、新しく養子に迎えたアントニヌス・ピウスの養子に迎えさせている。


title: 君に、胸キュン。 (アイドルグループ)

text: 事務所の先輩グループにあたる蜜兎のメンバーであったぴあの・うららが移籍する新ユニットとして、2018年8月に結成したユニット名は公式Twitterにより公募され、メンバー・スタッフを交えた選考により決定されたものである。


title: 君に、胸キュン。 (アイドルグループ)

text: グループのコンセプトは「キャッチーでクセになる王道系アイドルユニット」であり、キャッチーなメロディーと“キュン”とさせる詩の世界観、および個性豊かなメンバーが繰り広げる熱量たっぷりのパフォーマンスが特徴である。


title: 宇宙の仕事

text: 地球の恵まれた環境を知った宇宙人が地球侵略を試み侵攻してきた。それを阻止するべく“地球防衛軍”として招集されたのは、一見まとまりも使命感もないが、ある共通点を持つ男女6人。月に建てられたスペースピットと呼ばれる建物で宇宙人の侵略を食い止める使命を課せられる。その方法とは“説得”。説得に応じない宇宙人に対しては彼らの最後の手段を用いるのである。


title: 宇宙の仕事

text: 日本国政府内閣府直轄の軍であり、月の上に基地がある秘密裏に組織されたチームである。日本人特有とされる宇宙人のいやがる「低臭波」を持つ6人が選抜されている。端的に言えば「宇宙人をやっつける」部隊であるが、第1シーズン第10話まで特別な武器は持たず、宇宙人との対戦方法は“説得”。


title: マジンガーZ対デビルマン

text: 『マジンガーZ対デビルマン』（マジンガーゼットたいデビルマン、英文:"Mazinger VS Devilman"）は、1973年7月18日に東映まんがまつりの一編として公開された日本のアニメーション映画。


title: マジンガーZ対デビルマン

text: 共に永井豪が原作を担当したテレビアニメ、『マジンガーZ』と『デビルマン』のクロスオーバー作品。世界観については『マジンガーZ』がベースとなっており、そこに本作品公開時点では放映終了していた『デビルマン』のデビルマンらがゲスト出演する形となっている。『マジンガーZ』の劇場オリジナル作品としては本作品が初であると同時に、今日では定番となっているテレビアニメの劇場公開用オリジナル作品の先駆けでもある。


title: マジンガーZ対デビルマン

text: 本作品以前のヒーローものでのクロスオーバーは、『帰ってきたウルトラマン』におけるウルトラマン・ウルトラセブンの登場や『仮面ライダーV3』での仮面ライダー1号・仮面ライダー2号の登場といったシリーズ内での登場や、『キングコング対ゴジラ』（怪獣対怪獣）のような同ジャンルでの共演などがほとんどであったが、本作品では巨大ロボットと変身ヒーローという異色の組み合わせとなっている。以下のロボットアニメ（『マジンガーZ』や『ゲッターロボ』など）はフジテレビ系列で統一されているが、本作品の『デビルマン』だけがNET系列の作品であり、実現は難しいと思われていた。しかし、『デビルマン』のテレビ放送が終了済みであったことや原作者の希望でNET系側からの認可も降り、実現することになった。


title: マジンガーZ対デビルマン

text: 本作品のもう1つの見どころとして、テレビ版に先駆けてのジェットスクランダーの登場が挙げられる。以降の劇場版マジンガーシリーズでは、テレビ版を先取りした展開が恒例となる。本作品に登場するジェットスクランダーは尾翼のマークが「Z」であるなどテレビ版とデザインが異なり、翼のポジションもマニュアル操作（テレビ版はオートマチック方式）である。『デビルマン』側においてもシレーヌのデザイン設定がテレビ版と異なるほか、デビルマン・不動明の設定もテレビ版より原作に近いものになっており、魔将軍ザンニンが「悪魔の秘密を知り、悪魔の能力を得た不動明、いやデビルマン」と発言するほか、シレーヌが光子力研究所を襲撃する際の台詞も原作のものを引用しており、明も「デーモン・ハンター」を自称している。


title: マジンガーZ対デビルマン

text: 企画には、双方のテレビ作品をプロデュースした有賀健のほか、『マジンガーZ』の第2話・第6話・第13話を演出した勝田稔男が企画部に配属されて初のプロデュースを担当した。勝田は本作品の後も同じく永井作品『キューティーハニー』で初のテレビ作品プロデュースを経て、永井のロボットアニメ『ゲッターロボ』・『ゲッターロボG』・『UFOロボ グレンダイザー』をプロデュースし、『マジンガーZ』の横山賢二と双璧をなす東映動画ロボットアニメのプロデューサーとなる。


title: マジンガーZ対デビルマン

text: なお、タイトルでは「対」となっているが、作中には兜甲児と不動明による主人公同士のバイクレースが描かれるのみで、マジンガーZとデビルマンの対決は描かれていない。しかし、本作品以降は実際に対決しない内容であってもタイトルに「対」もしくは「VS」と付けられるクロスオーバー作品が、多々登場するようになった。


title: マジンガーZ対デビルマン

text: 予告編完成前に公開された「特報」（双方ともナレーターは野田圭一が担当した）では、映画では登場しなかった機械獣と妖獣が登場するほか、パイルダーを操縦している甲児がゴーグルを降ろしていないNG版が存在する。マジンガーZが機械獣にブレストファイヤーを浴びせる場面や、デビルマンが妖獣に膝蹴り・チョップ・デビルビームを浴びせる場面は、双方のオープニングアニメーションから流用している。また、「特報」のBGMでは、本編では使用されなかったテレビ版オープニングテーマ「マジンガーZ」のインストゥルメンタルを使用している。


title: 牛嶋神社

text: なお、神社には1845年（弘化2年）に奉納された葛飾北斎の大絵馬「須佐之男命厄神退治之図」があったが、関東大震災で現物は焼失し、現在は原寸大の白黒写真が本殿内に掲げられている。なお、同作は2016年（平成28年）に色彩の推定復元が行われ、すみだ北斎美術館にて展示している。


title: 早稲田予備校

text: 早稲田予備校（わせだよびこう）は、早稲田学園グループ（学校法人早稲田学園）によって設置されている大学受験予備校である。現在のキャッチフレーズは「次の高みを目指す人に」。なお名前の「早稲田」とは、主な目標の一つである「早稲田大学」からきている（概説参照）。ただし、予備校を運営する早稲田学園自体は学校法人早稲田大学とは一切関係がない。また、同業予備校である早稲田ゼミナールや早稲田学院、早稲田塾とも無関係。


title: 早稲田予備校

text: 13時時計がシンボルであり、長年にわたって主として早稲田大学を筆頭とする難関私立大学、特に文系学部（いわゆる私文）対策の予備校として実績を誇っている。以前は「早予（そうよ）」と呼ばれていたが、現在は「ワセヨビ」の愛称で知られている。


title: 大地の子守歌

text: 『旅の重さ』で覆面作家として文壇デビューした素の長編三作目。瀬戸内海の島へ娼婦として売られた少女の地獄と救いとが描かれる。素は二作目の『パーマネントブルー』、本作、四作目『ひまやきりしたん』が3年連続で直木賞候補となった。『パーマネントブルー』も『パーマネント・ブルー 真夏の恋』というタイトルで、秋吉久美子主演、山根成之監督で映画化されている。


title: 大地の子守歌

text: 四国・石鎚の山奥でばばと二人で暮らしていた13歳の少女りんはばばが死んで、海を見たいという欲望にかられて女衒について行き、騙されて瀬戸内海の島・御手洗に売られる。島でりんを待っていたのは売春婦という少女にとってはあまりのも惨い現実。ばばの墓が建ててやれる、美しい海が見られるという幼い夢は無残に裏切られた。島には陸での売春と別に「おちょろ舟」を漕ぎ出して沖に停泊する船での売春があった。売春防止法施行まで「おちょろ舟」は瀬戸内海で栄えていた。舟さえ漕げればいつかきっと島を脱出できるとりんはおちょろ舟の漕ぎ手を志願した。しかし初潮を見た日、りんは客をとらされた。りんは狂ったように働き、りんの身体の上を数え切れぬ荒くれ男が通り過ぎてゆく。島で知り合った少年との淡い恋も散った。やがて視神経を冒され盲目になってしまう。


title: 大地の子守歌

text: 1976年6月12日公開。主演・原田美枝子、監督・増村保造、脚本・白坂依志夫。 行動社・木村プロ製作、松竹配給。苛酷な境遇を力強く生きる少女を原田美枝子が体当たりで演じ、同年の多くの映画賞を獲得した。また田中絹代の遺作でもある。


title: 大地の子守歌

text: 企画は「行動社」のプロデューサー・藤井浩明。行動社は、藤井が大映倒産後に増村、白坂依志夫と共に作った独立プロで、行動社の二作目の企画を探していた時、本作の出版予告を見て、筑摩書房に頼み、ゲラを読ませてもらい映画化を決めた。増村も白坂もすぐに乗ってきたという。行動社は金がないため、木村元保が製作費を出した。木村元保は鉄工所の経営者で、映画好きの素人だったが、高林陽一監督が1975年にATGで『本陣殺人事件』を撮ったことに刺激され、自分なりの企画を映画にしたいと映画製作者となり、藤井プロデューサーと知り合い、藤井から協力を得て、数十本の企画から本作を選び、本作クランクインと同時に木村プロを設立し、第一回作品として製作を決めた。製作が開始されても配給会社は決まっていなかったが、完成作品を松竹に見せて、7年間の興行売り上げパーセンテージ方式の契約を交わし、松竹での配給が決まった。


title: 大地の子守歌

text: 原田美枝子は小さなときから本を読むのが好きで、高校一年生16歳のとき『大地の子守歌』を読んで感激した。自分とは全然境遇は違うが主人公のりんの強さに強く惹かれた。この話が原田の所属事務所・サンミュージックの市山達巳マネージャーから、藤井、増村、白坂の三人に伝わり、それはもう運命だろうと原田はまだ映画界では無名であったが、未知の少女に賭けてみようと決まった。原田はNHK連続テレビ小説『水色の時』や『ほおずきの唄』（NTV）の出演で人気を上げ、映画公開当時には走る度に豊かな胸が揺れるサントリーのジュース『オレンジ50』のCMでオジサマ族を悩殺し、お茶の間人気を高めていた。


title: 大地の子守歌

text: 原田は渋谷パルコの喫茶店で増村から出演オファーを受けた。難役をどうこなすかは、原田の今後の転機になるだろうと見られた。田中絹代は藤井と親交があったことから手弁当での出演。映画公開後に入院し、藤井がブルーリボン賞作品賞の賞状と感謝の手紙を持ってお見舞いに行ったら、既に生死の境をさまよっていてそれを見せることは出来なかったという。白坂が行動社はお金がなく俳優もほとんど無名と話していることから、岡田英次と梶芽衣子も付き合いでの出演と見られる。


title: 大地の子守歌

text: 白坂衣志夫は子供のとき疎開先で苛められて、以来田舎が嫌いで、東京からほとんど出たことがなく、原作を渡され「何これ！田舎じゃん」と拒否反応があったが、原作を読んだらとても面白く「田舎にアタックしよう」と脚色を決意した。元々、シナハンに行かずに脚本を書くため、本作は金もなく、作品の舞台である四国や御手洗には行かず、地図を見ながら想像で脚本を書いた。白坂の脚本を増村が現場で直す形。原作者の素九鬼子からは「映画というのは小説とは全く別のものだから、お好きにどうぞ」と言われた。白坂は「原作は箸にも棒にも掛からないものがほとんどなんで、よく目茶苦茶に直して、原作者から抗議されて文藝家協会に提訴されたこともあります。だけど、一流の小説家は何も言いませんね。二流以下になるとうるさい。ことに女流作家がうるさいです」などと述べている。脚本執筆は1975年夏。白坂が土着性の強い作品を手掛けるのは初めてで、脚本は原作より戦闘的になった。影響を与えたのは当時、迫真の説得力でテレビに出まくっていた中ピ連の榎美沙子だという。


title: 大地の子守歌

text: 増村も原作者の素と会い、素から小説の舞台である島や四国遍路の話を聞いた。増村は原作を読んだ時、「こんなに強烈で自我を貫いた女性が昭和10年頃の瀬戸内海に存在したのか？」と疑問に思った。中国地方、瀬戸内海、四国地方と、ロケハンし、行く先々で宿屋や茶店、通りすがりの若い娘と話し、西日本の女性が活気に満ちて、自己主張が激しく、勇壮なバイタリティーに溢れていることを知った。増村は「今まで日本人には真の個人性、真の独立と自由はないと思い、これまで強烈な自我を主張する西欧型の女性ばかりを飽かず不断に描き続けてきた。しかし素九鬼子の"りん"を発見して、もはや、そんな必要は全くない気がした。自主独立の女性は日本にも存在する。その女性さえ描き抜けば、近代的な人間の理想像は十分に表現できる。『大地の子守歌』と、その勇敢な女主人公"りん"を描くことによって、私もまた、自分の監督生活の良き曲り角にしたい」と演出に挑んだと話している。


title: 大地の子守歌

text: 撮影は3ヶ月。増村の演出はワンカットごとに「もっと強く」「もっと激しく」「もっと悲しく」とリハーサルを何十回も繰り返し、原田は「疲れた」と話している。主舞台は、広島県呉市の大崎下島御手洗であるが、当地での撮影は行われず、島のシーンは岡山県下津井でロケが行われた。スタジオ撮影は東京映画撮影所。撮影は四国・瀬戸内ロケ→スタジオ撮影→東京八王子ロケの順に行われた。


title: 岡部楓子

text: 2021年2月5日、自身と同学年かつ、担当中の『イット!』の裏番組である BSS山陰放送『テレポート山陰』キャスターの同局アナウンサー・小林健和と結婚。同年5月に妊娠中であることを公表し、同年7月から産休に入っている。


title: 岡部楓子

text: 上記2つのエピソードは、2020年4月18日にフジテレビ系列で放送された『さんまのFNS全国アナウンサー一斉点検』で取り上げられ、見事、その日一番の“ヤバい”アナウンサーであるとされる「ヤバウンサー」に認定された。


title: グジェゴシュ・クリホビアク

text: 1990年にポーランドのグリフィツェで生まれ、兄の影響でサッカーを始めた。地元の多数のクラブで育ったが、フランスでサッカー教育を修了。2008-12年はボルドーに在籍していた。ボルドーでのリーグ戦出場は2試合にとどまったが、ランスとナントへの期限付き移籍中に評価を高める。。フランスで“配管工”や“木こり”の愛称を持ち、泥臭い仕事を率先して遂行。中盤でフィジカルを武器に存在感を示す。


title: グジェゴシュ・クリホビアク

text: 2012年にランスと長期契約を結んだが、2014年夏に推定450万ユーロ（約6億円）の移籍金でセビージャに入った。クリホビアクは入団時に次のように語っている。「2年前は、スペインでプレーすることになるなんて考えもしなかったよ。ドイツかイングランドの方が現実的に思えたけど、ここセビージャへやって来た。サッカーを呼吸しているかのような驚異的なクラブと街だ」。レアル・マドリーCFに0-2で敗れたUEFAスーパーカップでセビージャの選手としてデビュー。


title: 福島県立葵高等学校

text: 旧校名は福島県立会津女子高等学校、旧略称は「会女（かいじょ）」。1893年（明治26年）に海老名リンが創立した「私立会津女学校」を前身とする。1948年（昭和23年）の学制改革により、新制高等学校となった。2002年（平成14年）には現校名に改称し、男女共学化した。


title: 若井望

text: 若井 望（わかい のぞむ）は、日本のギタリスト。血液型はA型。洗足学園音楽大学音楽学部ジャズコース中退。ハードロック/ヘヴィメタル・ミュージシャンとしての活動の他、CDジャケットやアーティストフォトを手がけるアートディレクターでもある。Japan Mensa 会員、IQ140。


title: 若井望

text: 小野正利のライブにてスカウトされインディーズバンドでの活動、TAKUIのサポートギタリストを経て、元ANTHEMの森川之雄率いるHard Rock BANDTHE POWERNUDEのギタリストとして活動。2007年に脱退。


title: 若井望

text: 2014年11月26日には、若井自身によるソロプロジェクト「Nozomu Wakai's DESTINIA」としてキング・レコード傘下のNEXUSレーベルよりアルバム『Requiem for a Scream』がリリースされる。


title: 若井望

text: 2016年、浜田麻里のアルバム『Mission』に作編曲、ギター、サウンドディレクターとして参加。その後、サポートギタリストとして「MARI HAMADA 2016 "Mission" TOUR」に参加。


title: 若井望

text: 2018年、DESTINIAとしてTOTOやホワイトスネイクを擁するイタリアのメロディック・メタルの名門フロンティアーズ・レコードと契約しフル・アルバム『METAL SOULS』を全世界発売。日本盤はワードレコーズより発売。ロニーの他、マルコ・メンドーサとトミー・アルドリッジがメンバーとして参加。若井本人のプロデュースのもとミックスをフレデリック・ノルドストローム、マスタリングをイェンス・ボグレンが手掛けている。


title: 八郷町

text: 寺院関連は、親鸞の通行路であったため、親鸞が弁円という山伏に殺害されそうになり逆に弟子にしてしまった逸話を持つ板敷山大覚寺や、同じく親鸞の弟子の乗然が開いた柿岡の如来寺などがある。弁円も乗然も親鸞の直弟子24人（二十四輩）に数えられている。また、山の斜面上に舞台があり、「関東の清水寺」として有名な西光院がある。


title: 八郷町

text: 大正時代には、高浜駅と柿岡とを結ぶ加波山鉄道が計画され実際に工事も開始されたが、軟弱地盤による工事難航や用地買収の遅延、資金繰りの悪化などにより1928年に破産、計画中止となった。工事が途中まで進んでいた軌道用地は現在多くが道路に転用され（通称「汽車道」）、その名残を留めている。工事に使用されていたトロッコ等の残骸の一部は1970年代頃まで恋瀬川や川又川の堤防沿いに放置されていたが、現在は撤去されている。


title: スペイン陸軍

text: スペイン陸軍は15世紀のレコンキスタの終結後、アラゴン王フェルナンド2世とカスティーリャ女王イサベル1世（カトリック両王）の支配以来、連続的に存在する。スペイン3軍の中でもっとも古く、もっとも規模が大きい。その任務はスペイン本土、バレアレス諸島、カナリア諸島、メリリャ、セウタの防衛、NATO加盟国としての義務の遂行、災害派遣や民生活動等による国民保護、国際平和活動への参加である。


title: スペイン陸軍

text: 欧州の主要国の中でスペインは二度の世界大戦に唯一参加しなかった。そのうち第一次世界大戦については外交上の利害関係や、折からの工業力不足による軍の弱体化を危惧してのことであった。大規模な戦争に不参加であったことは、スペイン陸軍の作戦研究に深刻な打撃を与えた。その象徴ともいうべき事件が第三次リーフ戦争である。


title: スペイン陸軍

text: 同戦争は北アフリカに居住するリーフ族（ベルベル人の一部族であった）の居住区に、2万5000名のスペイン軍が侵攻を開始したことに端を発している。米西戦争などで海外領土を失い続けていたスペイン王アルフォンソ13世は、自国の威信を保つためにもモロッコ地方の統治を強化しており、その一環として野放しになっていた小部族の支配に乗り出したのである。リーフ族長アブド・アル・クリムはスペイン軍に警告を下すが、わずかに3000名しか動員できなかったリーフ族を過小評価したスペイン軍はアメクラン川を渡河し、首都アンワールへと進軍する。だが砂漠の奥地に進軍したスペイン軍は、アブド・アル・クリム自ら率いる数百名の兵団に後方の拠点を次々と奪還され、補給不足に陥ってしまう。スペイン軍は首都攻略を後回しにして2度に亘る大規模な突破部隊を差し向けるも、リーフ族が築いた塹壕の前に損害だけを出して撃退された。第一次世界大戦に無関心だったスペインは、塹壕の価値を半ば理解していなかったのである。この時点で1万人近いスペイン兵が失われていたが、リーフ兵はわずかに30名の戦死者しか出していなかった。


title: スペイン陸軍

text: 補給を失ったスペイン軍1万5千名はアンワールを諦めて退却を開始するが、道中でリーフ軍の攻撃を受けたことから退却は敗走へと代わり、やがて隊伍を乱しての壊走となった。この戦いで無事に本国へ逃げ帰れたスペイン兵士はわずかに半数程度で、1万2千名の戦死･戦傷者と数百名の捕虜を出し、指揮官のシルベストレ将軍も退却中に行方不明となった。対するリーフ軍の死者は100人足らずであったという。このアンワールの戦いでの敗因は、スペイン軍の装備が工業力の不足により陳腐化していたことに加え、給与の問題などから兵士たちの士気や錬度が著しく悪化していたことが挙げられる。また、陸軍が現代的な戦争に対して全く無知であったことも致命傷となった。


title: スペイン陸軍

text: 予想以上の圧勝を前に、勢い付いた3000名のリーフ軍は逆に侵攻を開始、スペイン領モロッコの東部を占領してスペイン軍の総司令部のあるメリリャ市へと迫る。瀬戸際に追い詰められたスペイン軍は、敗残兵の再編や本国からの増援の派遣はもちろん、外人部隊や民兵部隊までもを掻き集めて抵抗した。空軍の大規模な支援も始まり、数万人のスペイン軍は辛うじてリーフ軍のメリリャ攻略を防いだ。だが進軍を止めるので精一杯のスペイン軍に、奪われた領土を取り戻す気力は残されていなかった。スペイン国内では和平派と抗戦派が内乱寸前まで対立し、最終的に和平派のプリモ・デ・リベラ将軍が軍事政権を敷いて混乱収拾に乗り出し、独立を宣言していたリーフ共和国と講和を進め始める。しかし途中で強硬派に転じたデ・リベラは、地中海の不安定化を嫌った隣国フランスの支援を受けて反撃を開始する。スペイン軍も信頼性の低いスペイン人兵士に代わり、外人部隊やベルベル人傭兵を軍の主力に据え、リーフ兵と互角に戦いうる錬度を得ようと試みていた。さらにフランス軍の支援で戦車の投入も開始するなどの努力もあり、一時的にリーフ軍の撃退に成功した。


title: スペイン陸軍

text: しかし一方のリーフ共和国も、他のベルベル人部族を統合して軍備を強化しており、またモロッコ西部の諸部族もスペインに反旗を翻してリーフ側に付いたことで、その戦力は7万名にまで膨れ上がっていた。リーフ軍の攻勢が始まるとスペイン軍は再び敗北を重ね、シャウエンの戦いで大敗を喫して1万2000名の被害を出して敗走した。スペイン軍にとって退却を行うことすら、迫り来るリーフ軍の前には難事で、40台の輸送トラックの車列が伏兵によって一気に破壊されるケースもあった。それでもスペイン軍は3万名の残存に成功し、この功績から指揮官であったフランシスコ・フランコが少佐に昇進している。


title: スペイン陸軍

text: スペイン軍の不甲斐ない戦いに、自国の北アフリカ領まで戦火が飛び火するのではないかと危惧したフランス政府は、自軍の直接介入を決断する。とはいえ当初は一部部隊を越境させただけで自国領内との国境地帯を占拠するのみと、全面的な軍事介入は控えていた。しかしリーフ軍が補給を巡っての戦いで若干の被害をフランス軍に与えたことで、これが逆にフランス軍の本格的な参戦を招く結果となる。フランスは仏領モロッコの駐留軍全体6万名に加え、ライン川に展開する本国軍から10万人を抽出した16万の大軍をもって進軍を開始、総指揮官には第一次世界大戦の英雄フィリップ・ペタン元帥が就任した。名将ペタン率いるフランス軍はリーフ軍を圧倒し、これに呼応したスペイン軍も毒ガスを使用しての大攻勢でリーフ軍を破りアンワールを占領する。1925年、ようやく戦争は終結した。


title: スペイン陸軍

text: この戦争で20万を越える戦力を投入し、4万名を越える戦死者を出したスペイン陸軍は威信を大きく失った。軍備は大幅に削減され、軍部が不満を抱き、国内政治は混乱して革新勢力が台頭し始めていく。この混乱は最終的に人民戦線政府の成立と軍部の反乱という最悪の事態に結び付いてしまう。


title: スペイン陸軍

text: 陸軍の人員は17万人の徴集兵も含めて、1987年までに24万人までとなった。（それ以前は28万人程度で維持されていた）。さらに政府は、1991年までに19万5千人以下に削減することが求められた。スペイン本土以外には1万9000人が駐留しており、セウタとメリリャに駐屯した。これらは、スペイン外人部隊と他の専門部隊に加えて、北アフリカ人正規連隊4個を含む。さらに1万人はカナリア諸島に、5800人はバレアレス諸島の防衛に割り当てられた。


title: スペイン陸軍

text: スペイン外人部隊（1920年にフランス外人部隊にならってモロッコにて編成される）が、陸軍参謀総長の直接の指揮下にあり、スペイン陸軍の中でも精鋭で知られた存在であった。しかし、1987年までに連続して再編制された結果、外人部隊は総員6500の人にまで縮小された。ただし、隊員はすべて志願兵からなり、かつ他部隊よりも職業軍人の員数を多めにするよう配慮された。非スペイン系の隊員（その構成比は全体の10パーセントを上回ることはなかった）の補充は、1986年にいったん終了し、すでに勤務していた外国籍の隊員はそのまま残留となる。


title: スペイン陸軍

text: スペイン外人部隊は4個の"テルシオ"を基幹単位とし、その部隊規模は連隊と旅団の中間にあたる単位である。テルシオの長は大佐が指定された。第1テルシオと第2テルシオは、メリリャとセウタ（北アフリカ）駐屯軍の主力を構成した。各隊は自動車化大隊が削減されたのち次のような編制となった。1個自動車化大隊、1個機械化大隊、対戦車中隊及び本部中隊からなる。第3テルシオ（カナリア諸島）は、2個機械化歩兵大隊と本部中隊から成る。第4テルシオは、マラガの近郊に駐屯しており、外人部隊本部で全般支援から戦闘部隊まで多様な部隊からなる。


title: スペイン陸軍

text: 国防省は、完全に志願兵から成る緊急配備部隊の創設を計画した。この部隊（スペイン外人部隊、落下傘旅団、空中機動旅団と海兵隊を含む）は、命令下達後、12時間で世界の紛争地帯に投入できる。しかし、海空軍は十分な数の輸送機と輸送艦船を保有していないため、その能力が制限される原因となっている。


title: スペイン陸軍

text: 1980年代中頃から実施された新規調達計画にもかかわらず、依然として武器と器材の供給は足りていなかった。なにより当時のスペイン陸軍は他のNATO諸国軍の標準的装備を満足に保有せず、新旧兵器の混合状態であった。戦車の総数は700両のアメリカ製戦車（M47パットン、M48パットン）および（フランコ時代に導入が決定され、1974年から1983年にかけてライセンス生産による調達が進められた）AMX-30が300両を保有していた。陸軍は、1990年代中ごろには第3世代主力戦車を採用することが重要であることを痛感していたが、数度にわたる検討の末、AMX-30の近代化計画（新しくドイツで設計されたディーゼルエンジンと通信設備、増加式爆発反応装甲とレーザー火器統制装置へのグレードアップ）が延期とされ、レオパルト2が採用されることとなった。


title: スペイン陸軍

text: この年に、スペイン陸軍は、4万5000人の削減を含む再編成を実施した。1個機甲師団（1個機甲旅団と2個予備機甲旅団）、1個機械化師団、他に5個旅団（落下傘部隊、機甲（または空中機動）歩兵連隊、砲兵隊な様々な編制となる）が改編の対象となった。


title: スペイン陸軍

text: 1982年から1988年にかけて議論されたMETA計画（スペイン軍近代化計画）が断行されることとなった。隊員は27万9000人から23万人まで削減され、地方軍は9個から6個に、旅団は24個から15個まで削減が決められ、FII（野戦軍）とDOT（地域防衛軍）が新編された。


title: スペイン陸軍

text: 3個独立部隊は、以下の通り。ハラマ落下傘旅団、空中機動旅団、カスティリーホス騎兵旅団（軽装甲化）。カナリア諸島とバレアレス諸島に9000人、セウタとメリリャに7000人。6個群と3個中隊、特殊部隊（GOEとCOE）。標準の地区構造は、以下の通り。


title: スペイン陸軍

text: 師団は、1万2000から1万7000人からなり、師団司令部付大隊、1個軽装甲騎兵連隊、2個また3個旅団、2個群（12個から18個中隊からなる）砲兵連隊、1個偵察隊と支援部隊（工兵大隊、NBC隊、輸送隊）からなる。


title: スペイン陸軍

text: AMX-30Eは、1974年から1983年にかけてサンタバーバラ国営会社でライセンス生産された（ノックダウン生産もあり）。各国の第3世代戦車対抗策としてその内の150両に、増加装甲が付加され（爆発反応装甲）、新型火器統制システム（レーザー測距器と弾道計算用コンピュータ搭載）、以上の点を改善したAMX-30E2に改良される計画であった。総経費は、300億ペセタの見積もりであった。レオパルト1（MTU-833、840馬力）と同じZFLSG-3000自動変速装置にかかる請求の80％以上は、問題のある国産イスパノ・スイザHA-110エンジンと機械式変速装置の置き換えについての費用であった。


title: スペイン陸軍

text: M47E1とE2はオリジナルのガソリンエンジンを外しディーゼルエンジンに置き換えられた。M47E2とM48A5E1は105mm砲を装備、他に夜間暗視装置も搭載されたが旧式化は否めず、これらの戦車を更新することとなった。おりしも、米軍の近代化のための用途廃止となったM60A1が272両、M60A3が260両を輸入できた。段階的に更新して、最終的に用途廃止となったM47とM48は、パキスタンとボリビアに輸出された。


title: スペイン陸軍

text: 2001年に義務徴兵制度から志願制度に移行した。参謀総長命令第59号に従う再編制の結果、2005年4月4日に2個の戦闘単位に分離された。2007年現在約9万5600人、予備役約26万5000人が所属。一方外人部隊では外国籍隊員の採用を再開した。


title: 除目

text: 除目（じもく/じょもく）とは、平安時代中期以降、京官、外官の諸官を任命すること。またその儀式自体である宮中の年中行事を指し、任官した者を列記した帳簿そのものを指す（除書ともいう）。「除」は前官を除いて新官を任ずる意味で、「目」は目録に記すことを意味する。


title: 除目

text: 任命の儀式は、年中恒例の行事で通常、春と秋の年二回行われ、春の除目、秋の除目という。その他に小規模な臨時の除目も随時行われた。除目の儀は、行事を通じて、例えば紙の折り方や墨の磨り方にいたるまで、非常に細かい作法が決められた儀式であった。


title: 口之島

text: 第二次世界大戦敗戦後の1946年（昭和21年）2月2日、連合国最高司令官によって出された覚書「」（SCAPIN677）によって、島内を北緯30度線が通る口之島以南の区域がアメリカ合衆国の統治下となった。1952年（昭和27年）2月4日にトカラ列島が日本へ本土復帰し、口之島を含む北緯30度以南、北緯29度以北の区域から十島村が新たに設置された。


title: 口之島

text: 安山岩質溶岩ドームの集合した火山島で、島の中央部には前岳(628m)があり、前岳南東斜面には急な滑落崖が発達する。前岳山頂部には僅かな噴気活動を行っている割れ目火口（直径100m以下）が存在しているが有史以降の噴火記録は残っていない。しかし、火山研究者からは、最新の水蒸気噴火は18世紀以降の可能性が指摘されている。


title: 口之島

text: 大部分が鬼界アカホヤ火山灰堆積以前の噴出物であることから約7,300年前よりも古く、横岳起源の降下軽石と火砕流中の炭化木からは、13000yBPと11000yBPの年代値が得られている。約7,900年前頃の横岳、南横岳、北横岳で起きた馬蹄形崩壊によって岩屋口岩屑なだれ堆積物が発生し、崩壊地形の内部に前岳火山が成長した。アカホヤ火山灰の堆積以降では、燃岳火山などの小規模な溶岩ドームが成長した。最も新しい溶岩ドームは燃岳火山で、山頂部には幾つかの爆発火口がある。


title: 口之島

text: 口之島という地名は江戸期より見え、薩摩国川辺郡のうちであった。薩摩藩直轄地で郷（外城）には属さず、薩摩藩の船奉行の支配下に置かれていた。中之島や宝島と同様に津口番所、異国船番所、異国船遠見番所が併置されており、鹿児島城下より派遣された在番と横目が常駐しその他郡司、島民から推挙された2名が島政を行った。「薩藩政要録」及び「要用集」によると、所惣高110石余とある。


title: 口之島

text: タモトユリは口之島固有種で、非常に優美なユリとして知られ交配に使用され園芸品種のカサブランカなどが作出された、乱獲されて一旦は野生絶滅した。その後に自生地由来株の植え戻しが行われており、現在はに指定されるとともに、地域住民の手で保全活動がされている。


title: カガミ (原画家)

text: 専門学校を卒業後、グラフィック会社に入社。ドット絵や、ロボットゲームのグラフィックなどを担当していた。同人作品をリリススタッフが見たことがきっかけで『対魔忍アサギ』で原画家デビュー。いわゆる「アヘ顔」には定評がある。「アヘ顔」を取り入れたのは『対魔忍アサギ』からで、むらかみてるあきのアニメ作品を参考にしたという。


title: カガミ (原画家)

text: デザインしたキャラクターの中では、『対魔忍アサギ』の朧、『対魔忍アサギ 決戦アリーナ』の連翹あざみと【影の支配者】さくら、『監獄戦艦2 要塞都市の洗脳改造』のアリシア・ビューストレームなどが気に入っていると述べている。


title: 八千代エンジニヤリング

text: 八千代エンジニヤリング株式会社（Yachiyo Engineering Co., Ltd.）は、東京都台東区に本社を置く大手総合建設コンサルタント会社。なお、一般機械器具製造業の川重八千代エンジニアリング株式会社とは無関係。


title: 指導要録

text: 指導要録（しどうようろく）とは、日本の学校において幼児・児童・生徒・学生の学籍並びに指導の過程及び結果の要約を記録し、その後の指導及び外部に対する証明等に役立たせるための原簿となるものである。学校教育法施行規則第24条第1項により、各学校の校長はこれを作成しなければならない旨が定められている。その性質から教育課程と深く関わりを持っており、その様式等については学習指導要領の改訂と軌を一にして改訂されてきた。


title: 指導要録

text: 指導要録は学籍に関する記録と指導に関する記録からなる。作成や保存などの取り扱いについては、学校教育法施行規則第24条、第28条の定めるところによる。児童等が進学、転校した際にはその写しを進学転校先の学校長に送付することとなっている。指導要録は外部への証明の原本であり、内申書は通常その写しとなっている。


title: 指導要録

text: 市町村の個人情報保護条例により開示請求を行ったところ、一部非開示とされたため、処分の取り消しを求めた訴訟において、大阪高等裁判所平成11年11月25日判決は、教師の主観的評価を含む「所見」欄等の開示をしないことは許されないと判示した。


title: バレーボール男子世界選手権

text: 出場チーム数は何度も変更が行われているが、現在の出場チーム数は24チームである（2002年より）。開催国と前回大会優勝チームが出場できるほか、各大陸における予選を勝ち抜いた上位チームが出場となる。出場できるチーム数の各大陸の内訳はFIVBランキングを元に決定される。ただし、2022年大会は、予選は特別に行われず、開催国と2018年大会優勝チームに加え、2021年度の各大陸選手権の優勝チームと準優勝チームに出場権が与えられ、それ以外はFIVBランキング上位に出場権が与えられた。


title: バレーボール男子世界選手権

text: 試合方式は年ごとに変わっているが、2022年大会では、出場24チームが1次ラウンドで4チームずつ6プールに分かれ、上位16チーム（各プール上位2チームと、各プール3位の6チームのうち上位4チーム）が最終ラウンドのノックアウト方式トーナメントに進出となった。


title: ザクセン君主一覧

text: 最初のザクセン公は、カール大帝がザクセンを征服した際に、降伏したザクセン人のリーダーであるヴィドゥキントに授けたものだとされる。その後ルートヴィヒ2世のもとザクセンを領したリウドルフはリウドルフィング家の始祖となり、その版図と経済力を背景にリウドルフィング家はフランク王国内でも重きをなした。ハインリヒ1世は919年にローマ王となり、ザクセン朝を開いた。続くオットー2世は、962年に皇帝に即位し、数々の業績から大帝と称された。オットー2世はザクセンから離れる事が多かったので、ヘルマン・ビルングが留守の間の内政を預かっていた。オットー2世はヘルマンをザクセン辺境伯とし、その後さらにザクセン副公とした。ヘルマンの息子ベルンハルト1世の代に、正式にザクセン公として承認された。


title: ザクセン君主一覧

text: 1106年、ビルング家最後の当主マグヌスが亡くなり、後継者が存在しなかった為、ズップリンブルク家のロタール1世がザクセン公となった。その後、ヴェルフ家とアスカーニエン家が交互にザクセン公となり、一時はヴェルフ家のハインリヒ3世がバイエルン公も兼ねて帝国の有力諸侯にのし上がったが、1180年にフリードリヒ1世に帝国追放を受けて所領を没収され、アスカーニエン家のベルンハルト3世がザクセン公になった。1260年、アルブレヒト1世が亡くなると、ザクセンはザクセン＝ヴィッテンベルクとザクセン＝ラウエンブルクに分割された。1356年、カール4世が金印勅書を発布し、ザクセン＝ヴィッテンベルク公が選帝侯の資格を得た。以降はザクセン選帝侯と呼ばれる。


title: ザクセン君主一覧

text: 1422年、アスカーニエン家の最後の当主アルブレヒト3世が亡くなると、マイセン及びテューリンゲンの辺境伯、ヴェッティン家のフリードリヒ1世がザクセン選帝侯の位を継承した。1464年に子のフリードリヒ2世が死亡すると、遺領は2人の息子に分割相続された。長男のエルンストが選帝侯となり、北マイセン、南テューリンゲン、ヴィッテンブルクを継承した。次男のアルブレヒトは南マイセン、北テューリンゲンを継承し、新たに公爵位も与えられた。ヴィッティン家はエルンスト系とアルブレヒト系に分かれたのである。


title: ザクセン君主一覧

text: 1547年、ミュールベルクの戦いで勝利したカール5世は、自身に敵対したヨハン・フリードリヒ（エルンスト系）から選帝侯の資格を剥奪し、味方したモーリッツ（アルブレヒト系）に褒賞としてこれを与えた。以降、選帝侯の資格はアルブレヒト系が継承した。


title: ザクセン君主一覧

text: 1697年にはフリードリヒ・アウグスト1世がポーランド王に迎えられ、1763年まで同君連合となったが、波乱が絶えなかった。1700年に開始された大北方戦争に巻き込まれて一時その地位を失い、1733年にはポーランド継承戦争が起こされた。ポーランド王国における王権は無きに等しく、大北方戦争以後のポーランドはほぼ列強の傀儡国家あるいは緩衝国と化した。


title: ザクセン君主一覧

text: 1806年、神聖ローマ帝国の解体に伴い、ザクセン王国となった。時のザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト3世はザクセン王フリードリヒ・アウグスト1世となった。1918年のドイツ革命によってドイツ帝国は消滅し、ザクセン王国もまた消滅した。


title: ザクセン君主一覧

text: 1464年にフリードリヒ2世が死亡すると、遺領は分割相続された。次男（長男は既に死亡）のエルンストが選帝侯となり、北マイセン、南テューリンゲン、ヴィッテンベルクを継承した（エルンスト系またはエルネスティン系）。3男のアルブレヒトは南マイセン、北テューリンゲンを継承し、ザクセン公を称した（アルブレヒト系またはアルベルティン系）。


title: ザクセン君主一覧

text: 1547年のミュールベルクの戦いで勝利したカール5世は、自身に敵対したヨハン・フリードリヒから選帝侯の資格を剥奪し、味方したモーリッツに褒美としてこれを与えた。以降、選帝侯の資格はアルブレヒト系が継承した。エルンスト系はその後も存続するが、主流からは外れ、ヨハン・ヴィルヘルムの時代以降にザクセン＝ヴァイマル、ザクセン＝コーブルク、ザクセン＝アイゼナハなどの諸公国（）に分裂する。それらはこの一覧には記述しない。


title: ザクセン君主一覧

text: 2012年にアルブレヒト・ヨーゼフの死によってアルブレヒト系ヴェッティン家の正嫡は断絶した。マリア・エマヌエルはそれを見越して1997年に一族の合意を得て甥のアレクサンダー・ド・アフィーフを後継者に指名し彼とその子供はザクセン＝ゲッサフェの姓を名乗るようになった。しかし、アルブレヒト・ヨーゼフはそれを撤回し叔父エルンスト・ハインリヒの息子ティーモの貴賤結婚の息子リューディガーを後継者に考えていた。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故 () は、2019年1月25日にブラジルのミナスジェライス州ブルマジーニョで鉄鉱石の尾鉱を蓄えていたダムが決壊した事故である。このダムは資源大手のヴァーレが所有していたが、同社のダムは2015年にも同様の事故 () を起こしている。第一ダム (Barragem I) から流出した泥流が下流の街を覆い、死者259人、行方不明者11人の惨事となった。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: 2015年11月にマリアナで死者19人を出しベント・ロドリゲス村を壊滅させたベント・ロドリゲス尾鉱ダム決壊事故が発生した当時、ミナスジェライス州の鉱山管轄当局は続く2年のうちに職員の4割が退職予定であるという危機的状況であった。ブルマジーニョの決壊事故は、ベント・ロドリゲス尾鉱ダム決壊事故から3年2か月後に発生した。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: 専門家によればブラジルでは規制構造の不備や責任逃れを助長する規制の不整合が顕著であり、実際にベント・ロドリゲス事故から3年のうちに、原因企業は7億8500万レアルの罰金のうちわずか3.4%しか支払っていない。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: ダムは2019年1月25日の正午過ぎに決壊し、泥流がちょうど数百人の鉱山労働者が昼食を摂っていた鉱山の管理区域と、鉱山から約1キロメートル離れた小さな集落ヴィラ・フェルテコに襲い掛かった。午後3時50分には泥流がサン・フランシスコ川の支流でベロオリゾンテ都市圏の1/3の水源となっているパラオペバ川に流れ込んだ。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: 国家鉱山局の登録情報によると、2001年にヴァーレに買収されたフェルテコ・ミネラシアンが1976年に築造したコヘーゴ・ド・フェイジョンダムは、低リスクながら潜在的に損傷の危険があるとみなされていた。州環境・持続可能開発部はダムの築造は正式な認可を受けていたと声明を出した。ヴァーレは2018年12月にダムからの廃棄物 約1,170万立方メートルを再利用し、ダムの使用を停止する許可を取得していた。ダムは2014年から尾鉱の受け入れをしておらず、ヴァーレによれば隔週で実地検査を行っていたという。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: 1月27日午前5時30分ごろ、降雨により水位が上昇したためヴァーレが所有する近隣の別のダム (第6ダム) が決壊する恐れがあるという警報が出た。このためブルマジーニョの中心部を含む複数の地区の住民 約24,000人が避難し、救助活動も一時中断された。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: ヴァーレ株の1月28日の終値は24.52%下落し、フィッチ・レーティングスはヴァーレの信用格付を BBB+ から BBB- に引き下げ、今後についても「レーティング・ウォッチ・ネガティブ」（格下げ方向で見直す）とした他、S&Pも格下げ方向で見直すと発表し、HSBCなどの投資銀行もヴァーレへの投資判断を「バイ」から「ホールド」に変更した。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: ブルマジーニョ周辺では、多くの農地が壊滅または何らかの被害を受けた。また、牛や家禽も被害を受けたため畜産業にも影響が出ている。地元の市場にも被害が出ており、商店やオフィスには数日に渡って休業するところも出ている。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: 2020年1月までに259人の死亡が確認され、11人が行方不明になっている。ヴァーレ会長のファビオ・シュアルツマンは記者会見で被害者の大半が同社の従業員で、コヘーゴ・ド・フェイジョン鉱区の鉱山鉄道では機関車3両と貨車132両が土砂に埋まり、4人が行方不明となっている。また、鉄道橋2本と線路100メートルが泥流に流されて破壊されたと述べた。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: ダムの崩壊により、1200万立方メートルの尾鉱が流出した。専門家は尾鉱に含まれる金属は河床の土砂に取り込まれ、周辺地域の生態系全体に影響を与えることになると指摘している。また、環境活動家は尾鉱はミナスジェライス州の他4州を流れ、2つの水力発電所を擁するサン・フランシスコ川に達する恐れがあるとしている。ブラジル国家水資源局は、尾鉱はサン・フランシスコ川を300キロメートルに渡って汚染しうるとした。ヴァーレのファビオ・シュアルツマン会長は、ダムは2015年以降は使用しておらず、尾鉱も大きく動いていないとし、「今回の例では、マリアナのときよりも環境リスクはかなり低いと考えている」と述べた。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: 1月29日には、ブラジル検察当局がヴァーレの社員ら5人を文書偽造、環境犯罪、殺人容疑で逮捕した。逮捕されたのは鉱山幹部の他、鉱山の安全性検査を担当した認証機関テュフズードのエンジニアで、現地メディアによるとヴァーレはダム築造にあたりコスト削減のため安全性を軽視した工法を採用し、テュフズードのエンジニアは十分な安全性が担保されていないダムを安全であると虚偽の証言をした疑いが持たれている。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: さらに、ヴァーレは2018年10月3日付の社内報告書で、このダムの危険度は同社安全基準の2倍のリスクがあると認定していたと報じられた。これは、同社の「昨年実施した外部監査で安全性が宣言され、決壊の数週間前まで構造的に安定していた」という説明とは食い違っており、今後の捜査にも影響するとみられる。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: イスラエル首相ベンヤミン・ネタニヤフは、130人の専門家をブルマジーニョに送り、ブラジルの救助隊による生存者捜索の支援にあたらせた。1月27日にはトルコ外務省およびロシア大統領ウラジーミル・プーチンから哀悼の意が寄せられた。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: 国連環境計画の支援を受けた GRID-Arendal が尾鉱貯蔵施設およびそれに関連する情報の世界的データベースを公開している。これを利用すると、尾鉱ダムの場所や所有企業、ダム形式や高さ、容量、リスクなどの開示情報を調査することができる。


title: ブルマジーニョ尾鉱ダム決壊事故

text: 2021年2月4日、ヴァーレはダム決壊事故をめぐり、70億ドルの損害賠償の支払いで合意したと明らかにするとともに、ブルマジーニョ周辺の環境修復を目的としたプロジェクトに資金援助する意向を示した。一方、被害者らは損害賠償額が低すぎるとして、州都ベロオリゾンテの裁判所前で抗議デモを行った。


title: シェリル・リン

text: 1976年、かつて同じグループで歌っていたデルバート・ラングストンの薦めにより、『ザ・ゴングショー』というオーディション番組に出演して優勝。この番組は審査が厳しく審査員もうるさいことで知られていたが、彼女は300点という最高得点を獲得し、司会者のチャック・バリスや審査員を唸らせ絶賛された。後にチャック・バリスは「L・A・ヘラルド・イグザミナー」紙で、4000人近く見聴きした中でシェリル・リンは最高の存在であると評した。これによりメジャー・デビューの話が次から次へと舞い込んできたが、彼女自身はこの事態を静観しデビューすることをかなり躊躇していたが、周囲の説得からようやくCBSソニーと契約し、1978年にデビューした。


title: シェリル・リン

text: デヴィッド・ペイチとデヴィッド・フォスターがプロデュースしたデビュー曲の「トゥー・ビー・リアル」（Got To Be Real）は当時のディスコ・ブームに乗ってヒットを記録した。この曲は現在もディスコ・クラシックとして親しまれている。その後も「イン・ザ・ナイト」などのヒットを放った。


title: シェリル・リン

text: なお、“シェリル・リン”の芸名の由来は、デヴィッド・ペイチの父親でアレンジャーのマーティ・ペイチがTOTOのデビュー・アルバムのバッキング・ボーカルに起用しようと電話でコンタクトを取った時に、本名の「リンダ・シェリル」を記憶違いで「シェリル・リン」と逆に覚えていたことから。その方が覚えやすくてキャッチーだとされたことによる。


title: シェリル・リン

text: 1990年代に入るとレーベル契約がなく不遇で、リチャード・マークスやルーサー・ヴァンドロスのアルバムでバック・ボーカルを務めた。一方、日本では洋楽のダンス・ミュージックがブームになったこともあり、1995年にavex traxから日本独自企画のオリジナル・アルバム『グッド・タイム』を発売した。


title: トヨペット (ブランド)

text: トヨペット（"Toyopet"）は、トヨタ自動車の商号であり（1960年代までのカタログや新聞広告などではトョペットと表記されていた）、それを冠した「トヨペット店」という販売店舗系列が展開されている。元々は小型車用のブランド名と車名であったが、現在は使われていないため、「トヨペット」は「トヨペット店」の略称となっている。


title: トヨペット (ブランド)

text: 1956年（昭和31年）4月には、新しい販売網「トヨペット店」が設立された。これは、既存の「トヨペット・SKB型小型トラック」の増販を目的としたものである。同年、このトラックに「トヨエース」という車名が付与された。従って、現在のトヨペット店における取り扱い車種で最古のものはこのトヨエースである。ちなみに、「トヨペット」名の販売店ではあるものの、「トヨペット・クラウン」は、従来通りトヨタ店扱いとされた（東京は東京トヨタと東京トヨペットの併売だが個人タクシー用途の車種は東京トヨペットのみの扱いとなる。大阪は2006年（平成18年）8月7日までは大阪トヨペットでの扱いだったが、旧･大阪トヨタ（こちらが現在の大阪トヨペット）との社名交換で翌日から大阪トヨタでの扱いとなった。


title: トヨペット (ブランド)

text: こうしてトヨペット店が誕生したのとは対照的に、トヨペットブランドは縮小されていくことになる。1961年（昭和36年）に登場した小型車「パブリカ」では「トヨペット」の名は使われず、これ以降の新規車種も同様にトヨタブランドで登場する。また、既存のトヨペットブランドの車種も、次第にトヨタブランドに改めている。


title: イエン・サリ

text: イエン・サリ（ / Ieng Sary, 1925年10月24日 - 2013年3月14日）は、カンボジアの政治家。民主カンプチア政権で副首相、外相を歴任。死去するまでクメール・ルージュ内部で第3位の地位にあったといわれる。


title: イエン・サリ

text: イエン・サリは1925年、フランス領インドシナ、コーチシナのカンボジア系少数民族の裕福な地主の家に生まれた。誕生時の名はキム・チャン (Kim Trang) で、父親が亡くなり、プレイベン州の親類に引き取られた時に、イエン・サリと名付けられた。


title: イエン・サリ

text: 当時の最高学府であるに進学し、そこで妻となるイエン・シリトと出会う。1951年からパリに留学し、同年現地において結婚した。シリトの姉キュー・ポナリーが、後にポル・ポトと結婚すると、サリとポル・ポトは義兄弟となる。


title: イエン・サリ

text: さらに1963年2月の党大会において党政治局員に選出され、序列第3位へ昇格した。同じ頃、カンボジア各地において暴動が起き、政府の作成した「破壊活動分子34人」に名を連ねることになった。1963年5月に地下潜伏し、東部コンポンチャム州の「第100局」基地に移った。


title: イエン・サリ

text: 1976年の民主カンプチア政権の樹立後、4月14日にポル・ポト内閣の副首相兼外務大臣に任命され、1978年には民主カンプチアと国交を樹立した日本を訪問して当時の園田直外務大臣と会談しており、1979年まで務めた。


title: イエン・サリ

text: 1978年7月17日、バンコクで記者会見を行った際にカンボジアの人口推計を公表（1976年時点で776万人）するとともに、外部に伝わり始めていた大虐殺の事実関係を否定した。またベトナムとの間で戦闘が発生している件について、「ベトナムは1970年以来、インドシナ連邦に加わるよう迫ってきたが拒否してきた」とし、ベトナムとの関係に亀裂が生じていることを表明している。また同年10月にはフィリピンを訪問。現地の記者会見でベトナムとの国境紛争に触れ、ソビエト連邦がベトナムに兵器や軍事顧問を供給しているとして非難した。


title: イエン・サリ

text: 1979年にベトナム軍が侵攻すると、西部国境沿いに逃れ、そこでゲリラ戦を展開する。1996年に政府軍に降伏するまでパイリンを拠点に、クメール・ルージュ支配区の西部地域を支配していた。同地域は宝石と木材の産地で、タイとの取引で莫大な利権を生み出し、さらに住民の間に現金経済を徐々に浸透させていた。この「資本主義的傾向」が、北部アンロンベンの強硬派幹部たちを激怒させ、最強硬派のタ・モクが住民の私有財産を没収する命令を出すに至る。これらのイデオロギー的な確執と、利権をめぐる対立から、2人の軍司令官により説得され、1996年8月8日にサリは3千人の兵士と共にプノンペン政府に投降した。9月14日にはラナリット、フン・セン両首相の要請により、シハヌーク国王がサリの恩赦に署名し、これにより1979年8月の人民裁判における死刑判決が取り消され、また非合法化されたクメール・ルージュに加わっていた罪が問われなくなった。同時にパイリンが事実上、彼の統治下に置かれた。しかし2004年7月に心臓発作を起こし、治療のためタイに送られた。


title: イエン・サリ

text: しかし国際社会の努力とカンボジア政府の力でポル・ポト政権時代の虐殺が裁かれるカンボジア特別法廷が設置されると、2007年11月、プノンペンの自宅で「戦争犯罪」と「人道に対する罪」で逮捕された。翌年には妻のイエン・シリトも捕まった。2010年9月、他の幹部らとともに起訴され、裁判を受けていた。


title: 木曽節

text: 歌詞中の「中乗りさん」（なかのりさん）は諸説あるが、材木を筏に組んで木曽川を下り運搬する人たちで、先頭を「舳乗り」（へのり）、後ろを「艫乗り」（とものり）、真ん中を「中乗り」といったというのが一般的である。また、歌詞中に「木曽五木」（江戸時代に尾張藩から伐採が禁止された木曽谷の五木、ヒノキ・アスナロ・コウヤマキ・ネズコ（クロベ）・サワラの五種類の常緑針葉樹林）が歌いこまれている。「木曽の御岳さん」は木曽地域の最高峰（標高3,067メートル）である大きな山容の御嶽山である。


title: 木曽節

text: 木曽節と木曽踊りはいまでは日本全国に知られているが、これには大正から昭和戦前にかけて福島町（のち木曽福島町を経て現・木曽町）の町長を務めた伊東淳（いとう すなお、1876年 - 1942年）の尽力が大きかったといわれている。伊東は木曽の旧・福島村生まれで、地元自治体吏員から後に福島町長に就任、12年間在職した。観光客誘致・地元振興の手段として早くから木曽節に着目、自ら歌い、踊りも指導して、木曽節と木曽踊りを広く紹介した。『木曽のなかのりさん』（1917年）という冊子も発行、1925年には地元酒蔵・中善酒造店に薦めて酒の銘柄を「中乗さん」と改めさせるなどあらゆるPRに努め、「なかのりさん町長」と呼ばれた。


title: Bitbucket

text: Bitbucket は、Mercurial(2020年6月1日までのリリース)またはGit(2011年10月以降)リビジョン管理システムを使用するソースコードおよび開発プロジェクト向けに、アトラシアンが運営するWeb ベースのバージョン管理リポジトリホスティングサービスである。商用プランと無料アカウントの両方を提供している。2019年2月現在、プライベートリポジトリを無制限に持てる無料アカウントを提供している (無料アカウントの場合、5 ユーザーまで使用できる)。ユーザーがプライベートリポジトリしか持っていない場合でも、プライベートリポジトリはプロファイルページに表示されず、ウェブサイト上には"このユーザーはリポジトリを持っていません"と表示される。このサービスはDjangoフレームワークを用いてPythonで書かれている。


title: Bitbucket

text: Bitbucket Server(旧称Stash)は、Javaで記述され、Apache Mavenで構築されたGitサーバとWebインターフェースとを組み合わせた製品である。これにより、ユーザは、コードへの読み取りおよび書き込みのアクセスを制御しながら、基本的なGit操作(GitHubと同様のコードレビューやマージ等)を実行できる。また、他のアトラシアンツールとの統合も提供する。


title: Bitbucket

text: Bitbucket Server は、オンプレミスで実行するためのライセンスを取得できる商用ソフトウェア製品である。アトラシアンは、特定の基準を満たすオープンソースプロジェクト(非営利、非政府、非学術、非商用、非政治、非宗教の組織)にBitbucket Server を無償で提供している。アカデミックおよび商業顧客の場合、完全なソースコードは開発者ソースライセンスの下で利用できる。


title: Bitbucket

text: Bitbucket Cloud は、2017年の初めに、3階層のユーザ単位: 無料、標準、プレミアムの料金プランに移行すると発表した。無料プランは、無制限のプライベートリポジトリを持つ最大5ユーザまで無料である。標準プランは月額15米ドルからユーザあたり3米ドル、プレミアムプランはユーザーあたり月額6米ドルで、IPホワイトリスト、ミラーリング、マージチェック、2段階認証等の追加の管理機能を備えている。


title: Bitbucket

text: この料金プランがリリースされるまで、Bitbucket は複数の有料プランを提供しており、リポジトリ所有者は自分のアカウントにより多くのユーザを持つことができた。無料のプライベートリポジトリは5ユーザに制限されている。月額料金の有料プランにアップグレードすると、より多くのユーザがリポジトリにアクセスできるようになる。10ユーザは月額10米ドル(9ユーロ)、25ユーザは月額25米ドル(22.50ユーロ)、50ユーザは月額50米ドル(45ユーロ)、100ユーザで月額100米ドル(90ユーロ)、無制限のユーザで月額200米ドル(月額180ユーロ)。


title: Bitbucket

text: 無料プランのユーザは、無制限のパブリックリポジトリおよびプライベートリポジトリを持つことができる。パブリックリポジトリ、プライベートリポジトリを編集/読み取りできるユーザの数は5ユーザーに制限されているが、有料プランを選択することで増やすことができるされている。


title: Bitbucket

text: Bitbucket は、Open Source Initiativeによって承認されたライセンスに基づいて、プロジェクトのソースコードがダウンロード可能であり、オープンソースプロジェクトが公にアクセス可能なWebサイトを持っている場合、オープンソースライセンスは無料である。


title: Bitbucket

text: Bitbucket は、以前Jesper Nøhr によって設立されたは独立したベンチャーであった。2010年9月29日に、Bitbucketはベンチャーキャピタルから資金調達をしているアトラシアンに買収された。


title: Bitbucket

text: 2016年10月、Bitbucket はBitbucket Pipelines をリリースした。これは、ユーザがコードをビルド、テスト、デプロイできるBitbucket UIの継続的デリバリーサービスである。


title: Bitbucket

text: 2019年8月、Bitbucket は2020年6月1日にMercurial リポジトリのサポートを終了する計画を発表した。この計画には、Bitbucket API からMercurial のすべてのトレースを削除すること、およびパブリックとプライベートの両方のすべてのMercurial リポジトリをBitbucket から完全に削除することが含まれる。


title: Bitbucket

text: バケツのステッカーにある記号は、"Mercury"と表記される水銀および水星の記号であり、BitbucketがMercurialのレポジトリをホスティングしていることに関係している。青いバケツの中身は金属水銀である。


title: ギミー・シェルター

text: 「ギミー・シェルター」()は、ローリング・ストーンズの楽曲。作詞・作曲はミック・ジャガーおよびキース・リチャーズ。1969年のアルバム『レット・イット・ブリード』収録曲。同アルバムではタイトル表記が「Gimmie Shelter」となっている。


title: ギミー・シェルター

text: アルバム『レット・イット・ブリード』のオープニング・ナンバー。1970年代前半のストーンズが深く傾倒することになるサザン・ロックを取り入れているが、歌詞はベトナム戦争から影響を受けた黙示録的な内容となっている。ジャガーはこの曲と『レット・イット・ブリード』全体がベトナム戦争の影響を受けていると語っている。実質的には作詞、作曲共にリチャーズによるものである。録音はロンドンのオリンピック・スタジオで1969年5月30日から6月15日にかけて行われ、さらにハリウッドのワーナー・ブラザース・スタジオで同年10月18日から27日にかけてのセッション内でオーバーダブを行い完成した。ギターは全てリチャーズ一人が担当しており、ブライアン・ジョーンズ、ミック・テイラー共にこの曲には参加していない。ジャガーと共にリードボーカルをとったのは、アメリカのソウル歌手、メリー・クレイトンで、彼女自身によるカバー・バージョンが1970年にリリースされ、全米チャートで73位にランクインしている。


title: ギミー・シェルター

text: この曲はグループ6度目となる北米ツアーと、同ツアー最終日に起きたオルタモント・フリーコンサートでの惨劇（オルタモントの悲劇）を収めたドキュメンタリー映画『ギミー・シェルター』のタイトルに使われ、エンド・クレジットにライヴ・バージョンが使用されている。イギリスやアメリカではシングル・カットされなかったが、日本では映画『ギミー・シェルター』の公開に伴い、1971年に独自にシングルカットされた。


title: ギミー・シェルター

text: 1969年の北米ツアーから2016年のツアーまで、ほとんどのストーンズのツアーで披露されている。リサ・フィッシャーがコンサートのサポートメンバーに加わってからは、ジャガーとフィッシャーのデュエットで披露されるのが通例となっている。ストーンズの公式ライヴ盤では、『ノー・セキュリティ』（1998年）、『ライヴ・リックス』（2004年）に収録されている。この他、後述する1993年のチャリティー・アルバム『"Gimme Shelter"』のカセット版に、1989年のツアーからと見られるライヴテイクが、さらに1996年の4曲入りシングル「ワイルド・ホース」および1998年の5曲入りシングル「セイント・オブ・ミー」に、1995年のアムステルダム公演のライヴテイクが収録された。


title: ギミー・シェルター

text: 1993年、ホームレスの子供達を救済する目的で、イギリスのレーベル「フード・レコーズ」が企画し、様々なアーティストによる「ギミー・シェルター」のカバーを集めたチャリティー・アルバム。9組のアーティストによる、9つのバージョンが収録された。参加したアーティストは次の通り。


title: 高千穂あまてらす鉄道

text: 高千穂鉄道の事業を引き継ぐために第一種鉄道事業者となることを目指したが、事業計画の妥当性と資金力が問題となり、許可を得ることを断念。当面の目標として、高千穂駅 - 日之影温泉駅間について鉄道記念公園の指定を受けるとともに、高千穂駅 - 天岩戸駅間において、遊具という形ではあるが、単なる動態保存ではなく保存鉄道としての列車運行を目指している。ただし、将来的な目標として第一種鉄道事業者への申請計画はある。


title: 高千穂あまてらす鉄道

text: 2010年より、休日に高千穂あまてらす鉄道オリジナルの車両『スーパーカート』（定員18名。軽トラックを改造し、それを2両連結にしたもの）で、高千穂駅 - 天岩戸駅の約3km間の往復運行を開始した。2013年7月20日からは、天岩戸駅の先にある高千穂鉄橋を渡って往復する運行を開始している。


title: 高千穂あまてらす鉄道

text: 現在は、2500㏄ディーゼル動力車2両をプッシュプル運転する『グランド・スーパーカート』（定員60名）と保線用エンジンカート（定員4名）を運用している。なお、保線用エンジンカートは、ほとんど乗ることのできない貴重な車両である。


title: 稲村の変

text: 稲村の変（いなむらのへん）/天文の内訌（てんぶんのないこう）は、戦国時代の天文2年（1533年）から翌3年（1534年）にかけて、安房里見氏で発生した内紛。稲村の変という名称は稲村城で発生した里見実堯殺害が発端だったことに由来する。だが、近年の里見氏研究によって、これまでの伝承と史実が全く正反対であることが明らかになった。


title: 稲村の変

text: 永正15年（1518年）、里見義通が危篤となったとき嫡男・義豊はまだ5歳であった。そこで、義通の弟である実堯が義豊15歳になるまで陣代（後見人）として家督を預かる事になった。そこで実堯は稲村城に入って、義豊は支城の宮本城へ、実堯の子・義堯は上総金谷城に入った。ところが、義豊が15歳になっても、実堯は北条氏綱の上総へ侵攻を理由に家督移譲を延期していた。また、三浦氏嫡流の末裔である新参の正木通綱が筆頭重臣に抜擢された事に義豊側近らが激しく嫉妬していた。


title: 稲村の変

text: 義豊が二十歳になった天文2年になってようやく北条氏の侵攻が収まったため、実堯は義豊への家督移譲を決意した。だが、それとは入れ違いに宮本城では義豊の側近たちが「実堯は正木通綱とともに息子・義堯を次期当主にすえようと企んでいる」という讒言を行い、これを聞いた義豊が激怒して、天文2年7月27日の夜に稲村城を襲って実堯とこれを補佐する正木通綱を殺害したのである。


title: 稲村の変

text: 翌年、義堯は北条氏綱らの援軍を受けて全軍を率いて上総を出発した。義堯は出発前、密かに義堯が全軍で迂回して安房にいる義豊のいる稲村城を直接奇襲するつもりであるとの噂を流した。これを信じた義豊が先手を打つべく上総に向かって兵を北上させたところ、犬掛（現在の千葉県南房総市）で義堯軍の待ち伏せにあった。突然の奇襲に混乱に陥った義豊軍は潰走し、勢いに乗じた義堯軍は義豊が籠城を図ろうとした稲村城内にまで突入した。このため、稲村城を支える事も出来なくなった義豊は稲村城を脱出したものの進退窮まって自害して果てた。


title: 稲村の変

text: 永正15年（1518年）、里見義通が危篤となったとき嫡男・義豊は既に元服していて父の代理を務めていた。そこで、義豊は家督を継いで稲村城に入り、叔父の実堯とその子・義堯は上総金谷城に入った。ところが、北条氏綱は上総へ侵攻の最大の障害である義豊を牽制・排除をするために実堯や水軍を掌握するその側近の正木通綱に接近する姿勢を示した。


title: 稲村の変

text: その後、義豊は直ちに金谷城の義堯を攻撃したが、義堯は正木時茂・時忠兄弟とともに百首城に籠城して盟友である北条氏綱に援助を求めた。8月に里見（義豊）水軍と北条為昌が派遣した北条水軍が保田妙本寺付近にて衝突、ついで里見水軍は三浦半島を攻撃して北条氏と義堯との連絡を断とうとしたものの、いずれも失敗した。北条軍の援助を受けた義堯は反撃を加えたために9月には安房国内で稲村城に次ぐ要地である滝田城が陥落して、安房国から追われた義豊は一時的に上総の真里谷信清の元へ逃走した。義豊は当時真里谷氏領であった久留里城の支城である大戸城（現在の君津市）を拠点に再起を図った。翌天文3年4月6日、安房に再び入った義豊は犬掛の戦いで大敗を喫し、戦死したとも自害したとも言われている。


title: 稲村の変

text: こうして、里見氏の家督を得た義堯は、その年の7月1日に真里谷信清が（義豊救援失敗による）足利義明の勘気を受けたまま病死すると、一転して義明の意向を受けて真里谷氏の当主となった真里谷信隆の追放に加担して、信隆を支援する北条氏綱との同盟を破棄してしまう。これによって、再び北条氏と里見氏は敵対関係となるのである。


title: 稲村の変

text: この内紛の実情は、房総半島を巡る北条氏綱―里見実堯・義堯―古河公方（足利高基）派と小弓公方（足利義明）―真里谷信保・信隆―里見義豊派による主導権争いであると見られている。また、この争いで義豊方について没落したと言われているのは、安西氏・丸氏などの安房の旧勢力や木曾氏などの初代義実以来の旧臣、中里氏・堀内氏のような里見氏庶流とされた家々であり、一方義堯方は正木氏をはじめとして実堯・義堯の上総進出の過程で従った新規の家臣が多かったとされている。里見氏の勢力拡大とこれに伴う実堯派家臣の増大は実堯の影響力拡大の一方で当主・義豊や旧臣・一族の不安を高め、義豊は下剋上の危機を抑え込むために実堯誅殺を決断したとみられている。


title: 稲村の変

text: そこで義堯が義豊の生年を繰り下げて、里見実堯が幼君・義豊の後見人として誠意を尽くしながら、義豊の無分別により殺害されて、義堯はその敵討ちの為に挙兵したという事実に反するシナリオを作り上げたと見られる。例えば、保田妙本寺には里見義堯から譲られたとされる「源家系図」が現存しているが、義豊の記述は「太郎」とのみ書かれて事蹟などは削られている、あるいは義豊以前の里見氏関係古文書の異常な少なさなど、義堯以後の記録の抹殺・改竄を疑わせる事例が見受けられている。


title: 稲村の変

text: この「作られた歴史」が里見氏の公式な歴史見解として定着し、近代以後もこの歴史見解が信頼され続けたために、このような史実と伝承との差が残った。なお、近年は古文書などを通じた里見氏の歴史の再評価が進められている（正木時茂の没年繰上げなど）。


title: 牛尾田恭代

text: 帝塚山短期大学1年の時にモデル事務所にスカウトされる。半ば強引に事務所に所属させられるも、オーディションに行くことが面倒くさくて、1年以上オーディションを放棄。しかし、事務所に怒られ、しぶしぶコマーシャルのオーディションに行くと何も面白くもないのに笑顔を要求され、芸能界を「異常な世界だ。」という印象を持つ。しかし後に、座っているだけで、お化粧やヘアーを綺麗に施され、衣装を用意され、「なんだか、お人形になった気分。」と楽しくなり、コマーシャルの仕事をこなし始める。その後、ABCテレビでバラエティ番組「ナイトinナイト」で桂三枝（現桂文枝）と司会。関西テレビ、MBS、テレビ大阪、NHK大阪等で、「潮田恭代」と言う芸名でバラエティの司会、ニュース番組の司会やリポーター、コマーシャル等で活躍。2008年からは、毎年、3ヶ月〜半年アメリカロサンゼルスに滞在。アメリカで女優として活動できるビザを取得。


title: 歌広場

text: カラオケルーム歌広場（うたひろば）は、株式会社クリアックスが、関東地方を中心に展開するカラオケボックスチェーンである。略称はウタヒロ、歌広場。2021年8月現在、東京都、神奈川県、埼玉県、千葉県に合計73店舗を出店しており、宮城県にも1店舗出店している。


title: 歌広場

text: 昼間の営業、1部屋あたりではなく1人あたりの料金制度、飲み放題などこれまでのカラオケ業界にはなかった斬新で画期的なサービスを業界で初めて採用したのは歌広場である。これらの革新的なサービスは、株式会社TOAI（旧・東愛産業）が西日本を中心に展開するジャンボカラオケ広場（ジャンカラ）でも採用され、そしてカラオケ業界全体に浸透したことで、カラオケが子供からお年寄りまで気軽に楽しめる大衆的な娯楽となった。特に1人あたりの料金設定を導入したことで少人数でも安く気軽にカラオケを楽しめるようになり、いわゆるヒトカラが普及するきっかけの一つとなった。


title: 歌広場

text: これまでのカラオケ業界にはなかった画期的なサービスとリーズナブルな料金を背景に首都圏において急速に勢力を伸ばし、1990年代には「カラオケといえばウタヒロ」と言われたほど低価格カラオケの代表的なチェーン店として知られた。


title: 歌広場

text: しかし2000年代に入ると、内装や設備の老朽化が進んだ一方、店舗のリニューアルや新機種の導入に消極的で、清掃が行き届かず、機器のメンテナンスが悪く故障が多い、接客態度の悪い店舗が多かった歌広場は、「安かろう悪かろう」なイメージが定着し、客離れを招いた。そこに部屋やサービスに特徴を持たせたり、新型機種の導入に積極的な他社チェーン店が台頭したことでさらに客離れに拍車がかかり、歌広場は深刻かつ慢性的な不振に陥り、閉鎖店舗が続出する事態となった。このため巻き返しを図るべくカラオケ機種の入れ替え、店舗改装、従業員教育などが積極的に行われるようになり、格段に改善されてはいるが、まねきねこが飲食物の持ち込みを可能にしたり高校生グループの室料を無料にする（ゼロカラ）などして台頭してきたことなどから苦戦を強いられている。そのため、2000年代ほどではないとはいえ、いまだに不振が続いており、閉店が多く新規出店数は少ない。


title: 歌広場

text: 一方、価格面だけで見れば、他社で見られるような非会員の料金割増しおよびワンオーダー制の設定がなく、飲み放題（ドリンクバー）込みの格安な価格設定で、税込価格となっている。また、室料だけでなくフードメニューも比較的安く、ヒトカラ（一人での利用）でも割増料金がなく気軽に利用でき、フリータイムの時間保障制度がないことなどの利点があることから根強いファンも多い。


title: 歌広場

text: 機種は主にDAM（LIVE DAM、LIVE DAM STADIUM、LIVE DAM Ai）、JOYSOUND（JOYSOUND f1、JOYSOUND MAX、JOYSOUND MAX2、JOYSOUND MAX GO）を導入している。かつてUGA（UGA、uga plus）の導入も積極的に行っていたが、UGAシリーズもDAMシリーズも機種の更新が滞っていたことやUGAとJOYSOUNDの運営会社の統合（"エクシングを参照"）などから、2011年9月にそれまで導入経験のなかったJOYSOUNDの「CROSSO」の導入に踏み切った。CROSSOは主にUGAの代替として導入され、2012年3月までにUGAを全店舗で置き換えた。2012年3月1日に新宿歌舞伎町1号店を全室CROSSOに変更した（後に閉店）。2013年12月からは順次JOYSOUND f1を導入しており、JOYSOUND f1がなかった池袋エリアも2014年6月6日の池袋東口駅前店のオープンを皮切りに導入している。JOYSOUND MAXは、2015年9月25日の松戸西口駅前店オープンから、CROSSOの後継として順次導入され、年内に全店舗導入を完了した。JOYSOUND MAX2は、2017年9月19日の鶴見東口駅前店オープンから導入されている。DAMに関しては、BB cyber DAMから長らく更新されていなかったが、2012年7月13日に開店した、池袋サンシャイン通り2号店にPremier DAMが導入された。また、同年11月には池袋西口公園前店にLIVE DAM GOLD EDITIONが先行導入されたのを皮切りに新店舗などに先行導入が行われ、2013年3月から本格的にLIVE DAMの導入を開始した。そして、2014年7月を以ってLIVE DAMの全店舗導入を完了した。2015年4月からはLIVE DAM STADIUMの導入を開始し、同年7月を以って全ての店舗に導入された。


title: 歌広場

text: 電子マネー導入にも積極的に取り組んでおり、iDと楽天Edyの共用端末を順次導入している。2007年9月19日現在カラオケチェーン店が共用端末を導入するのは全国初めてである。また、一部店舗でJALマイレージバンクのポイント加算がされるサービスも行っている。


title: 歌広場

text: 4人組ロックバンド・ゴールデンボンバーのメンバーである歌広場 淳（うたひろば じゅん）の芸名は歌広場から拝借したもので、これが縁で彼は歌広場の2014年、2015年と2年連続でキャンペーンキャラクターに起用され、一部店舗でのシアタールームや限定フードメニューなどコラボ企画が実施された。


title: 歌広場

text: 店舗によって前金制と後金制がある。前金制の店舗では利用料金を入室時に支払い、有料メニュー注文時は代金と商品をルームで交換するという形になる（ただし入室時の注文は利用料金と一緒で精算）。後金制は他のカラオケチェーン店と同様、帰りの際に一括精算となる。


title: Quick Japan

text: 『Quick Japan』（クイック・ジャパン）は、太田出版から発行されているサブカルチャー系雑誌（隔月刊。ただし雑誌コードが付与されていないため、流通上は定期的に刊行されている書籍である）。1994年9月創刊。


title: Quick Japan

text: 1993年、初代編集長の赤田祐一が飛鳥新社を退社後に創刊準備号を自費出版。翌1994年に太田プロダクション系列の太田出版から正式に創刊された。初期は一般誌が取り上げないマイナーな題材が中心だったが、現在はお笑い、テレビ番組、音楽、映画などサブカルチャー全般を扱っている。特集記事では芸人やタレント、アーティスト、文化人など、様々な分野で活躍する人物の長文インタビューと、アーカイブや辞典、年表などの膨大な関連データを掲載するのが特徴である。


title: Quick Japan

text: 方向転換して非サブカル誌となった『宝島』（宝島社）と入れ替わりで登場したこともあり、1990年代中盤から2000年代前半に至るまで、サブカル誌の雄として名を馳せた。ただし、赤田編集長（当時）が「サブカルチャー」「サブカル」という言葉を嫌っていたため、サブカル雑誌と自称したことは一度もない。北尾編集長時代から雑誌名の上に「News magazine for youth culture」というコピーが付いており、自称は一貫してユースカルチャー誌である。近年は、テレビ番組や人気お笑い芸人、グループアイドルといったメジャーなものを特集することも多く、以前に比べてサブカル色は薄くなっている。また、「政治」など硬派な題材を取り上げたこともある。


title: Quick Japan

text: 雑誌名は、創刊から一貫して「Quick Japan」だが、編集長が森山裕之に交代した51号から表紙のタイトルロゴが「QJ」に変更された。その後、藤井直樹の編集長就任で73号より「Quick Japan」、続木純平の編集長就任の124号より「QJ」ロゴへ変更となり、ロゴデザインの変更は定期的に行われている。また、雑誌名とは別に、編集方針を示唆したキャッチコピーが付けられている。遍歴は以下の通り。


title: Quick Japan

text: サブカル誌としては異例の早さで『新世紀エヴァンゲリオン』に注目した（1996年）。全国メディアではほとんど知られていなかった『水曜どうでしょう』を50ページ以上に渡って特集（2004年）。ブレイク前のクレイジーケンバンド（2002年）、菊地成孔（2001年）、Perfume（2007年）、ももいろクローバー（2011年）を表紙・巻頭特集で大々的に取り上げるといったように、ネタ選びの嗅覚があった。かつては、相方の死について語ったカンニング竹山のインタビューや、千原ジュニアの入院写真を独占公開するなど、メジャーな対象に独自のテーマで深く切り込んだ特集が目立っていた。


title: Quick Japan

text: 2020年1月15日、ウェブ媒体として「QJWeb」が開始。ただし、QJWebの運営は本誌編集部ではなく、『クイック・ジャパン』発行元の株式会社太田出版との業務提携により株式会社とうこう・あいが行っている。


title: Quick Japan

text: 2021年7月15日、第3号の「いじめ紀行」という連載企画での小山田圭吾インタビューの内容がインターネット上で問題視される。小山田は小学生時代から高校まで多年にわたり障害者の児童生徒に対していじめを行ったことを告白しており、またそのことを雑誌上で面白おかしく語っていることに対する批判が相次いだ。7月19日、太田出版は、岡聡社長名の謝罪文をホームページで公表した。また「編集体制全面見直しのため」、2021年8月発売予定の第157号を発売休止すると発表した。


title: 高村和宏

text: ガイナックスの社員当時、作画監督や絵コンテで制作に参加した『彼氏彼女の事情』の第19話「14DAYS・1」では、登場人物のF組級長深田航平役として写真切り抜きで出演した（同話はセル画を使用せず線画や実写の切り抜きを人形劇の様にして撮影する、いわゆる劇メーションで制作された）。後に同社の作品である『フリクリ』の第3話「マルラバ」にも同じ表現で登場している。その後、『ストライクウィッチーズ』で自身初となる監督を務めることとなった。


title: 高村和宏

text: 『ストライクウィッチーズ』をきっかけに、ファンから『股間督』（こかんとく、股間 + 監督の意）という呼び名で親しまれるようになった。これは、女性キャラの下半身の描写への拘りに対する賛美の証として、ファンが付けた愛称である。この事は本人も知っており、雑誌『アニメディア』（2011年2月号）の付録『人気アニメーター直筆データファイル2011』において、『ニックネーム』の項目に自ら『股間督』と記載している。


title: 高村和宏

text: また、同付録において、『2011年の目標・野望を教えてください!』という質問には『お客さんに喜んでもらえる作品を作ることです』と答え、『今後のご予定、お仕事PRをお願いします!!』という質問に対しては、『可愛いはすべてにおいて優先する』と回答している。


title: ウェルシュ・プレミアリーグ

text: ウェルシュ・プレミアリーグ（, ""）は、ウェールズサッカーのトップリーグ。1992年、リーグ・オブ・ウェールズのチームが脱退したことがきっかけとなり誕生。2002年からウェールズサッカーの最高峰リーグとなった。


title: ウェルシュ・プレミアリーグ

text: 2010-11シーズンからは、12チームが総当たり戦（各チーム22試合）のレギュラーシーズンを実施した後、上位6チームと下位6チームに分かれて6チームが総当たり戦（同10試合）を実施する。優勝チームはUEFAチャンピオンズリーグ出場権、2位チームとウェルシュカップ優勝チーム（優勝チームがプレミアリーグで出場権を獲得している場合は準優勝チーム）はUEFAヨーロッパリーグ出場権を獲得する。これらを除く上位5チーム（2013-14シーズンは4チーム）はUEFAヨーロッパリーグ出場権獲得プレーオフを実施する。


title: アカエビ

text: 但し、日本では「アカエビ」の呼称は本種以外の「赤い体色のエビ」にも地方名として広く用いられる。例えば同じクルマエビ科ではトラエビやサルエビ、クルマエビ科以外のナミクダヒゲエビやホッコクアカエビ等も地方によって「アカエビ」と呼ばれる。


title: アカエビ

text: 成体は体長12cmに達するが、流通するのは5-10cm程度の個体が多い。メスの方がオスより大きい。クルマエビよりも小さく、体型も細長い。体表全てに短毛が生えていて光沢はなく、手触りはザラザラしている。体色は赤褐色で、紫褐色の不規則な斑紋がある。標準和名は体色が赤褐色であることに由来するが、同属のトラエビ "M. acclivis" の方が赤みが強い。額角上縁に6-7個の鋸歯があるが、下縁には無い。眼の周りの頭胸甲上には触角上棘、胃上棘、肝上棘がある。頭胸甲後側縁の「発音器」（鉄道の枕木のように等間隔に並ぶ僅かな突出）は18-25個で、同属のミナミアカエビ "M. palmensis"（発音器6-12）、トラエビ（発音器13-18）等と区別できる。


title: アカエビ

text: トラエビ、キシエビ、サルエビ等の類似種とともに、底引き網等の沿岸漁業で漁獲される。高級ではないが手頃な食材として流通し、むきえび、干物、唐揚げ、煮つけ、佃煮等に幅広く利用される。食用以外にはマダイ等の釣り餌に使われることもある。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: 『ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース』（"Don't Believe the Truth"）は、オアシスの6作目のオリジナル・アルバム。日本では2005年5月25日、イギリスでは同年5月30日、アメリカでは5月31日に発売された。タイトルの意味は「真実を信じるな」。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: レコーディングは二転三転した末に、ギターストロークを軸としたブリティッシュ・ロックに落ち着く。特に、60年代のロックからの影響が濃い作風であるが、ラーズからの影響が最も大きいとノエルは語る。デモ曲は60曲近くも作られた。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: 来日記念リミテッド・エディションは、イギリスのみの初回限定版と同仕様のCDとDVDの2枚組、完全生産限定スペシャル・パッケージにてリリースされた（2005年11月2日）。ケースは、1つにまとまっている。


title: DAF (自動車メーカー)

text: DAFトラックスN.V.（ダフ・トラックス、DAF Trucks）は、オランダのアイントホーフェン本拠地を置くヨーロッパの商用車メーカーである。パッカーグループの一員。数回の社名変更と会社再編を経て、現在はトラックのみを生産するダフ・トラックスとなっている。主要工場はオランダに構え、キャビンと車軸はベルギーので製造が行われている。いくつかのモデルはイギリスの貨物自動車メーカーであるレイランド・トラックで開発された車両であり、レイランドDAFブランドとしての販売が行われた。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 1928年、フーベルト・"フップ"・ファン・ドールネが自動車修理工場「Commanditaire Vennootschap Hub van Doorne's Machinefabriek（フップ・ファン・ドールネの機械工場合資会社）」として創業した。共同創業者で投資家のA. H. Huengesは醸造所の最高経営責任者だった。ファン・ドールネがHuengesの車を何度か修理したことがあり、ファン・ドールネの仕事に満足したHuengesは事業への資金提供を申し出た。フップは醸造所の敷地の小さな作業場で仕事を開始した。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 1932年、それまでにフップと弟のによって経営されていた会社は社名を「Van Doorne's Aanhangwagen Fabriek（ファン・ドールネのトレーラー工場）」、略称「DAF」へと変更した。Huengesは1936年に会社を離れ、DAF社は完全にファン・ドールネ兄弟が所有することになった。


title: DAF (自動車メーカー)

text: DAFは4×2駆動のフォード製トラックをオフロード用駆動に改造したを開発した。DAFの数少ない装甲車両の1つであるはこのトラドのドライブトレインの発展形を使用している。M39の生産は第二次世界大戦には遅過ぎであり、オランダ侵攻（1940年）でわずか3台が戦場に出ただけに終わった。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 第二次世界大戦後、高級車とトラックが非常に不足していた。これはDAGによって大きなチャンスを意味した。1949年、貨物自動車、トレーラー、バスの製造を始め、社名を「Van Doorne's Automobiel Fabriek（ファンドールネの自動車工場）」に変更した。初の貨物自動車モデルがDAF A30である。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 1954年末、フップ・ファン・ドールネは工場にたくさんあるベルト駆動機械のように、道路車両を駆動するためにベルト駆動式無段変速機を使うことを思い付いた。1955年、DAFは自動車のベルト駆動システムの原案を作成した。その後数年をかけて、この設計を進化、洗練させていった。1958年2月、DAFはオランダの自動車ショー（）で小型ベルト駆動式4シーター車を展示した。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 世間の反応は非常に良く、4千台の注文があった。1959年、DAFは無段変速機を搭載した世界初の自動車、小型4シーターのDAF・600の販売を開始した。その後、この革新的なヴァリオマチックトランスミッションシステムを使ったDAF・33、DAF・44、DAF・55、DAF・66が発売されていった。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 1972年、シカゴのがDAFの株式の33%を取得し（オランダ政府が25%、ファン・ドールネ家が残りの42%を保有）、共同事業を作った。この合意は1981年まで続いた。1975年、DAFは乗用車部門とボルンの工場（現在はネッドカーの工場）をスウェーデンのボルボ・カーズに売却し、成功していたトラック部門に注力することになった。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 1987年、DAFはローバー・グループのレイランド・トラックスと合併し、1989年6月にオランダとロンドンの証券取引所にとして上場した。この新会社はイギリスではレイランドDAF、それ以外ではDAFとして事業を展開した。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 1990年にDAFバスが分離して、の一部となった。分社化する等経営の合理化を図ったが、イギリス市場での苦境を受けて、DAF NVが1993年2月に行政管理下に置かれた後、マネジメント・バイアウトによって、英国内のトラック事業部はレイランド・トラック、バン事業部はLDVリミテッドとなり、オランダ国内の事業部は新会社ダフ・トラックス（DAF Trucks NV）として再出発した。


title: DAF (自動車メーカー)

text: 1965年にヴァリオマチックの発展は止まらなかった。1970年代以降、後継システムのトランスマチック（Transmatic）開発が進行していた。このシステムの心臓部はゴムベルトではなく、金属製プッシュ式ベルトであった。トランスマチックの開発はティルブルフに設立された別会社のファン・ドールネース・トランスミッシー（、略称VDT）で行われた。DAFの乗用車部門を買収した際に、ボルボはこのシステムの権利も得られると考えていた。しかし、DAFとファン・ドールネはこれを否定した。法廷で争われた結果、ファン・ドールネが勝利した。ボルボはボルンで生産する車ではCVTという名称の下でヴァリオマチックを使用し続けた。ヴァリオマチックを搭載した最後のモデル、ボルボ・340の最後の1台は1991年に生産ラインから離れた。VDT社は1995年にドイツのボッシュに買収された。それまでの間に、金属プッシュベルト式CVT（トランスマチック）は実用化され、フィアット・パンダ、フォード・フィエスタ、スバル・ジャスティ、スズキ・アルト、日産・マーチなどいくつかの小型乗用車に採用されていた。1993年にはボルボ・440 1.8iのCVT車が販売された。


title: 日本プロフェッショナル野球組織

text: 日本プロフェッショナル野球組織（にっぽんプロフェッショナルやきゅうそしき、にほんプロフェッショナルやきゅうそしき）は、かつて存在していた組織である。日本のプロ野球の内、セントラル・リーグおよびパシフィック・リーグを統括していた。日本プロフェッショナル野球協約第1条に基づき、セントラル野球連盟、パシフィック野球連盟、およびそれらに所属する球団によって構成されていた。また、同第8条に基づいてコミッショナーが組織を代表し、管理・統制していた。


title: 日本プロフェッショナル野球組織

text: 2007年度まで、同様にプロ野球のセ・パ両リーグをまとめる組織として日本野球機構が存在し、「NPB = Nippon Professional Baseball」という英称を共有するのみならず、「組織」のコミッショナーが「機構」の会長を兼ねていた。一応、「組織」がルール（競技ルールおよび選手契約ルール）面を、「機構」が興行面を、それぞれ分担するとされてきたものの、ながく両者の関係は曖昧だった。


title: 日本プロフェッショナル野球組織

text: 2008年度より、「組織」は社団法人である「機構」の内部組織とされた。関連して、それまでは、コミッショナー事務局、セ・リーグ事務局、パ・リーグ事務局と3つ存在した事務局も、コミッショナー事務局に統合・一本化された。これらの一連の組織改革は、2004年に起こったプロ野球再編問題の際に、責任の所在の曖昧さに加え、事態を収拾する能力の無さをも露呈し、大きな批判を浴びたことが契機であった。今後は、コミッショナーが中心となって球界をまとめてゆくことが期待されるが、なお現状においては読売ジャイアンツに依存した運営が続いていると評価されることが多い。


title: 日本プロフェッショナル野球組織

text: アマチュア選手の獲得で1千3百万円の「裏金」が動いたとされる不祥事が発覚し、プロ野球界の信頼が失墜する中、2007年3月20日、日本プロ野球組織は西武球団を除く各球団代表者会議を開いて、裏金問題の温床と目されている「希望入団枠」の撤廃について協議したが、各球団の意見が絡み合わず、「2008年3月までに希望枠廃止の新制度を作成し、同年秋から実施する。今秋は暫定的に現行制度で行う。」との案を、実行委員会、オーナー会議に報告することで終わった。


title: ボーデン湖

text: ボーデン湖の湖畔には、コンスタンツ、フリードリヒスハーフェン、リンダウ（以上はドイツ）や、ブレゲンツ（オーストリア）などが位置しており、多くの観光客を集めている。ユネスコの世界遺産に登録されているザンクト・ガレン修道院を有するザンクト・ガレン（スイス）もボーデン湖文化圏に含まれる。湖畔でブドウが栽培されており、沿岸地域ではワイン生産が盛んである。ボーデン湖にはライン川が流れ込んでおり、ここからさらにドイツへと流出していく。ボーデン湖を出て間もなく激流となり、ライン滝へと一気に流れ込む。ライン川への流出とは別に、ボーデン湖の水はドイツで有効に活用されている。パイプラインを通じてシュトゥットガルトなどの工業都市へと運ばれ、工業用水などに用いられる。


title: ボーデン湖

text: 昔はこの付近は氷河だった。氷河が消えてU字谷が残った後、そこに水がたまって形成された氷河湖である。前4世紀ころより、湖畔にケルト人の集落が設けられたと考えられている。前1世紀、ローマ帝国がこの地域に拠点を築いた。その後、ゲルマン人の移動にともない、徐々にゲルマン化されていった。中世以降、ドイツ、オーストリア、スイスを結ぶ湖であることから、交易活動の舞台として重要な役割を果たした。現在も湖上の島以外が三国の共同統治となっている。


title: ボーデン湖

text: ドイツ中世盛期最大の叙事詩人ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ（Wolfram von Eschenbach, 1160年/1180年頃 - 1220年頃またはそれ以降）の十字軍文学『ヴィレハルム』においては、「あひるがボーデン湖で飲み水を見つけ、この湖の水をすっかり飲み尽したら、それこそ大いに苦しむことだろう」という滑稽な表現が見られる。


title: ボーデン湖

text: 湖名の由来については、ドゥーデンの『ドイツ地名辞典』（Dieter Berger著）に次のように記されている。ローマ時代には、湖畔の都市ブレゲンツ（Bregenz；ラテン語で >Brigantium< あるいは >Brigantia<）の名前から >lacus Brigantinus< あるいは >lacus Brigantiae< 、一部にはまた、オーバーゼエー（Obersee）の湖畔に居住していたかもしれないヴェネト族の人々にちなんで >lacus Venetus< と呼ばれた。ドイツ語による名称は、Überlinger See の北西部湖畔の町ボードマン（Bodman）から来ている。この町は、メロヴィング朝期には貨幣鋳造（Münzstätte）の、カロリング朝期には重要な皇帝城館（Kaiserpfalz）の地であった。この地名は、839年 Bodoma、887年 Podoma、1167年 Bodimin、1550年 Podman と変化を続けてきたが、元来は古高ドイツ語の普通名詞 bodam （今日のドイツ語で Boden、この場合 >tief gelegener Siedlungsplatz<「低地集落地」）に由来する。湖の名称は、890年 Podamicus、1016年 lacus Potamicus、1087年 ad lacum Bodinse、1361年 Bodenseと推移していった。


title: アンナ・フリエル

text: グレーター・マンチェスターのロッチデール出身。兄弟のマイケルはテレビCMに出ていた。Crompton House Church of England High Schoolに通った後、マンチェスターのHoly Cross Collegeへ通った。


title: アンナ・フリエル

text: 2008年、フリエルは、アラン・カー()、Angela Griffin、ナタリー・インブルーリア、Edith Bowman、ツイッギーといったセレブリティたちとともに行われた乳がん啓発のためのイベントFashion Targets Breast Cancer を支援した。


title: カルロス・ヴィニシウス・ダ・ポーズ・アウヴェス・モライス

text: 2017年7月29日、タッサ・ダ・リーガのCFベレネンセス戦で移籍後初出場し、その試合でゴールを挙げた。8月6日、リーガプロのレイションイスSC戦で、移籍後リーグ戦初出場し、その試合でハットトリックを達成した。このシーズン、公式戦39試合で20得点を記録した。


title: カルロス・ヴィニシウス・ダ・ポーズ・アウヴェス・モライス

text: 2019年7月20日、SLベンフィカと5年契約を結んだ。移籍金は1700万ユーロ、契約解除金は1億ユーロに設定したことも併せて発表された。2019-20シーズンはリーグ戦で18得点を決め、メフディ・タレミ、ピッツィに並んでプリメイラ・リーガの得点王になった。


title: カルロス・ヴィニシウス・ダ・ポーズ・アウヴェス・モライス

text: 2020年10月2日、トッテナム・ホットスパーFCにレンタル移籍することが発表された。10月22日、ヨーロッパリーグのグループステージ第1節LASKリンツ戦で初出場・初先発を飾ると、2アシストの活躍で勝利に貢献。11月26日の第4節PFCルドゴレツ戦ではトッテナムでの初ゴールを含む2得点と1アシストを記録し、ヨーロッパリーグの週間最優秀選手に選出された。


title: 無観客試合

text: 試合主催者にとっては、試合の入場料を得ることができなくなり、観客にとっては試合を現地で見ることができない。直接にはプレーする選手が負わされる罰則ではないものの、特に自チームの不祥事などに起因したものである場合、観客がいない故に全く歓声が無いのでいざ試合に入ってもモチベーションを上げられないという選手も中には存在する。


title: 無観客試合

text: ただし、規制されることといえば観客の場内への入場のみで、場外における観客の応援が規制されない場合もある。後述の2006FIFAワールドカップアジア地区予選、日本-北朝鮮戦において無観客試合が適用された際、日本代表のサポーターがスタジアムの外で選手に対して声援を送る光景が見られた。


title: 無観客試合

text: 罰則以外にもテロ・暴動・感染症が起こりうる場合に、選手・関係者のほか不特定多数が集まる観客の安全や健康面への配慮、会場所在地の地域の保安面や防疫などの観点から適用する場合もある。また試合会場の立地・設備や開催時間、災害または、天候不良による開催地の変更などといった要因で観客の来場が困難な場合や観客用の設備が無い施設での試合となった場合、あえて無観客で試合を実施することがある。その他、観客の安全・健康面及び来場・観戦には問題がなくても、試合会場の感覚チェックや民衆から試合開催の是非を問われかねない状況にあるなどの理由で、試合を非公開とすることもある。無観客試合となった原因がテロや暴動の場合、試合会場も選手・監督・コーチ等以外には非公表とする場合もある。


title: 無観客試合

text: 近年では後述のプロレスや競輪の例のように、会場に観客を入れなくてもテレビ中継等のみで興行・開催が成り立つという理由から、開催経費の圧縮（無観客であれば場内警備や入退場管理・場内清掃等の費用が原則不要となる）や夜遅い時間帯の開催（観客の終電や周辺住民に対する騒音に配慮する必要がなくなる）を目的として無観客試合を行う例も見られる。


title: 無観客試合

text: 2020年6月15日、日本トップリーグ連携機構は、無観客試合に代わる名称をリモートマッチに決定した。なお、競技によって試合の呼び名が違うため、リモートゲームと呼ぶこともあるとしている。略称は「リモマ」、リモートで応援するファンを「リモーター」と呼ぶ。従来の「無観客試合」の呼称は不祥事などの制裁という後ろ向きなイメージとも結びつくため、川淵三郎会長が「コロナに打ち勝つような名前を考えてもらいたい」と変更を発案したもの。同日発表されたJリーグの再開日程の公表で、リモートマッチが初めて使用された。名称に関しては公募が行われたが、川淵が募集時に海外でも適切な用語がないなどとして「できれば英語で。世界にも広がるようにしたい」と発言していたにもかかわらず、和製英語が用いられることとなった（直訳すれば「遠隔試合」となるが、当然試合そのものは現地で行われるため意味が通らない）。最終候補に残った案も「Stay Home Game」「リモートステージ」「Social Distance Games(SDGs)」「キズナマッチ(絆マッチ)」「無限観客試合(∞観客試合)」など、いずれも英語圏で通用するとは言い難いものであった。また前述のように制裁によるものと区別するための呼称変更を目的としていたが、実際には採用当初からJリーグ等の主催団体およびクラブによる公式の発信においてもリモートマッチ（無観客試合）と併記されており、事実上この用語が定着することはなかった。


title: 無観客試合

text: なお名称公募の理由として「従来の無観客試合は懲罰の意味合いが強い」「感染対策による無観客試合を表す適切な用語がない」ことが挙げられていたが、日本国外においては制裁によるものとコロナ禍における感染対策として行われるものとで特に呼称が区別されることはなく、一例として当の英語圏であるイングランド・プレミアリーグではコロナ禍においても制裁時と同様に英語で「密室」「非公開」を意味する「Behind Closed Doors（BCD）」が用いられている。このように「リモートマッチ（Remote Match）」の名称が海外で用いられることはなく、日本野球機構などの日本トップリーグ連携機構に加盟していない団体でも使用していないため、事実上日本国内の一部競技限定の呼称となっている。


title: 無観客試合

text: 2021ｰ22年度においては、夏の甲子園が一般客の入場を認めず、保護者、野球部員、応援団（途中から応援団の入場は不可となる）に限定する形をとったほか、全国高等学校総合体育大会（北陸5県）も、学校関係者・一部を除く競技者の保護者を除き無観客で行われた。2022年1月開催の春の高校バレー（東京体育館ほか）についても、学校関係者・競技者の保護者を除き、一般の入場不可となった。


title: コソの点火プラグ

text: コソの点火プラグ（コソのてんかプラグ）とは、1961年2月13日にアメリカのカリフォルニア州オランチャ（）から北東に10 kmほど離れた、コソ山脈（）で発見された点火プラグのことである。コソ加工物と呼称される場合が多い。


title: コソの点火プラグ

text: しかし2000年6月に懐疑主義団体「パシフィック・ノースウェスト・スケプティクス」のピエール・ストロンバーグとポール・ハインリッヒが発表したところによると、アメリカ点火プラグコレクター協会の会長、同協会副会長、コレクター、点火プラグの私立博物館館長という、全米を代表する4人の点火プラグコレクターたちが「コソ加工物」のX線写真をもとに鑑定を行っており、その結果「1920年代にアメリカのチャンピオン社によって造られた点火プラグに間違いない」という、メーカー名まで一致した鑑定結果が出されている。1920年代、コソ山脈周辺では採鉱が行なわれており、そこに出入りしていた作業車両のT型フォードのエンジンに当該の点火プラグが使われていた可能性がある。


title: コソの点火プラグ

text: ちなみに「ある地質学者が鑑定を行ったところ50万年前という鑑定結果が出た」という話については、発見者の一人であるヴァージニア・マクシー（Virginia Maxey）がそう言っているだけで、その地質学者が誰だか分からないなど、証拠となるものが何もなく、著しく信憑性に欠ける話である。また、晶洞石（ジオード）の中から発見されたとされる場合もあるが、晶洞石の特徴とは全く異なっており、「実際は点火プラグを核に泥の塊になっていただけだ」との指摘もある。1963年に博物館で3ヶ月間展示されたり、「国際フォーティアン協会」（）による調査が行われたことはあるが、学術的な調査は一度もされていなかった。


title: コソの点火プラグ

text: その後、プラグ実物は所在不明になったとされていたが、2018年4月12日、ピエール・ストロンバーグの元に発見者の家族から手紙が届き、家族が実物を保管していることが判明した。また、プラグの学術的な調査を依頼してきたため、同年7月、ワシントン大学の地質学者によって調査が行われ、やはりチャンピオン社の点火プラグであるということが結論付けられた。


title: 貞升南

text: 2009年、第36期女流名人位戦予選を3連勝で勝ち抜き、B級リーグ入り。リーグ戦では5勝4敗と勝ち越し、A級昇級はならなかったもののリーグ残留を果たす。同年の第21期女流王位戦でも予選を通過。しかし挑戦者決定リーグでは1勝4敗に終わる。


title: デヴェル・シックスティーン

text: 2017年11月に開催された同ショー2017で量産モデルのコンセプトカーが公開された。。開発者であるRashid Al-Attariはモーターショーよりテストを含めて、今後12-18ヶ月で完成するという。また、デヴェル社のインスタグラムの投稿によると、納車まで1年で購入できるという。


title: デヴェル・シックスティーン

text: 5,000馬力と最高速度500km/h超えという発表については懐疑的な意見も出ているが、2017年に同車のエンジンを供給するスティーブ・モリス・エンジンズがエンジンのテストを行い、最大出力は5,007hp、最大トルク519.4kgmという結果が出たことを示す動画を発表している。しかし、実際に走行した場合どうなるかは不明である。また、Rashid Al-Attariによるとタイヤについても疑問が残るという。


title: デヴェル・シックスティーン

text: また公道の走行はできないため、Rashid Al-Attariは公道走行が可能な2つのバージョンの開発をしていると語っている。1つは2,000hpを発生するV8エンジン搭載のモデル、もう1つは3,000hpに抑えられたV16クアッドターボ・エンジン搭載のモデルとなるという。価格は前者が160万ドル（約1億8,000万円）、後者が180万ドル（約2億200万円）で、生産台数については限定する予定ではないという。


title: シロキ工業

text: シートリクライナ・シートアジャスタ（シートの角度・前後などの調節機能装置）、ウインドレギュレータ（窓昇降装置）、ドアロックなどの自動車用内装機能部品やドアサッシ（窓枠）、モールディングなどの車体外装部品の製造・販売を国内外で展開している。また、鉄道車両用シートの製造・販売も行なっている。


title: 浜田国松

text: 濱田 國松（はまだ くにまつ、新字体: 浜田 国松、慶応4年3月10日（1868年4月2日） - 昭和14年（1939年）9月6日）は、日本の政治家。立憲政友会所属の衆議院議員として第31代衆議院議長になった。


title: 浜田国松

text: 現在の三重県伊勢市の山間部に生まれ、濱田清三郎の養子となる。三重師範学校を卒業後、小学校教員となるがその後上京し明治24年（1891年）に東京法学院（現・中央大学）を卒業、弁護士となる。明治37年（1904年）、旧三重県郡部選挙区から衆議院議員に初当選する。以後連続12回当選。甲辰倶楽部→政交倶楽部→猶興会→又新会を経て、明治43年（1910年）立憲国民党の結成に参加する。


title: 浜田国松

text: その後、衆議院副議長（1917年 - 1920年）を経て大正11年（1922年）に犬養毅と行を共にし革新倶楽部を結成する。1924年1月30日、憲政擁護関西大会が大阪中央公会堂でひらかれ、3党首が出席し、その帰途、護憲3派幹部が乗車する列車の転覆未遂事件がおきた。1月31日、衆議院で列車転覆未遂事件にかんする浜田の緊急質問中、暴漢3人が壇上を占拠し、議場混乱のため休憩中に解散となった。大正14年（1925年）に立憲政友会に合流。昭和2年（1927年）、田中義一内閣の司法政務次官。昭和9年（1934年）から11年まで（1936年）衆議院議長を務める。大正11年（1922年）に地元の吃驚新聞を買収し、大正14年（1925年）には「神都日報」に改題した。吃驚新聞は革新派の論調を採っていたが、神都日報は浜田の所属する立憲政友会支持へと転換した。


title: 浜田国松

text: 議員生活の最後まで自由主義・反ファッショの姿勢を貫き、粛軍演説やのちに反軍演説を行った斎藤隆夫、人民戦線事件で検挙される加藤勘十とともに反ファシズムの書籍を出す。昭和12年（1937年）には寺内寿一陸軍大臣との間で「腹切り問答」を繰り広げ、軍部の政治への干渉を厳しく批判する。この時濱田は70歳、議員歴30年、前衆院議長。軍部の政治への容喙がそろそろ顕著になりはじめていた当時にあって、政党政治家の気骨を見せつけたのがこの割腹問答だった。


title: リシャール・ガスケ

text: リシャール・ガスケ（Richard Gasquet, 1986年6月18日 - ）は、フランス・ベジエ出身の男子プロテニス選手。身長183cm、体重79kg。右利き、バックハンド・ストロークは片手打ち。シングルス自己最高ランキングは7位。これまでにATPツアーでシングルス15勝、ダブルス2勝を挙げている。


title: リシャール・ガスケ

text: シングルスではグランドスラムベスト4が3回、マスターズ1000決勝に3度進出。ATPワールドツアー・ファイナルズに2度出場。2018年現在、フランス出身の選手としてはヤニック・ノアに次ぐ歴代2位の勝利数となっている。


title: リシャール・ガスケ

text: 同年にプロ入り。モンテカルロマスターズではマスターズで勝利を飾った最年少選手となるなどし、直ちに年末の世界ランキングで166位に入った。2004年全仏オープン混合ダブルス部門で、ガスケは同じフランスのタチアナ・ゴロビンとペアを組み、ウェイン・ブラック/カーラ・ブラック組を6-3, 6-4で破って優勝した。当時ガスケは18歳、ゴロビンは16歳で、2人の混合ダブルス優勝は地元ファンを大いに喜ばせた。


title: リシャール・ガスケ

text: 2005年6月、ノッティンガム・オープンの決勝でマックス・ミルヌイを6-2, 6-3で破り、男子ツアー大会のシングルス初優勝を果たす。この後、ガスケはウィンブルドンと全米オープンで4回戦に進出し、全米オープン終了後に世界ランキング12位をマークした。


title: リシャール・ガスケ

text: 2006年のシーズン前半はやや不調であったが、6月のノッティンガム大会で2連覇を果たし、7月第2週のスイス・オープン・グシュタードと10月第3週の南フランス・オープンでも優勝して、シングルスで年間3勝を記録した。10月初頭のモゼール・オープンでは、同じフランスのファブリス・サントロと組んでダブルス初優勝も果たしている。4大大会では全米オープンで2年連続の4回戦に進出した。


title: リシャール・ガスケ

text: ガスケは2007年ウィンブルドンで初めての準決勝に進出した。準々決勝では第3シードのアンディ・ロディックを4-6, 4-6, 7-6, 7-6, 8-6の逆転で破ったが、準決勝でロジャー・フェデラーに5-7, 3-6, 4-6で敗れた。ガスケとフェデラーは、前年のウィンブルドン1回戦で顔を合わせたこともあった。ウィンブルドン終了後、ガスケは世界ランキングを7位に上げ、初めての世界トップ10入りを果たした。ATPワールドツアー・ファイナルズに初出場。


title: リシャール・ガスケ

text: 2008年全豪オープンでは、ガスケは4回戦で同じフランスのジョー＝ウィルフリード・ツォンガに2-6, 7-6, 6-7, 3-6で敗退した。ウィンブルドン4回戦では、地元イギリスのアンディ・マリーに7-5, 6-3, 6-7, 2-6, 4-6の逆転負けを喫している。


title: リシャール・ガスケ

text: ガスケは、2009年のソニー・エリクソン・オープンのドーピング検査で、コカインの使用疑惑が浮上した。暫定的に出場停止処分となったが、ガスケは潔白を主張し、スポーツ仲裁裁判所はコカインは極めて微量で、2次摂取の疑いが強いとして、2年間の出場停止処分を求めたITFとWADAの提訴を棄却した。


title: リシャール・ガスケ

text: 2012年7月のロンドン五輪でオリンピックに初出場した。シングルスでは2回戦でマルコス・バグダティスに4-6, 4-6で敗れた。ジュリアン・ベネトーと組んだダブルスでは準決勝でアメリカのブライアン兄弟組に4-6, 4-6で敗れたが、3位決定戦でスペインのフェレール/F・ロペス組に7-6, 6-2で勝利し銅メダルを獲得した。シーズンでは全てのグランドスラムで4回戦に進出したように安定した結果を残し、年間最終ランキングは10位で、5年ぶりにトップ10でシーズンを終えた。


title: リシャール・ガスケ

text: 2013年1月のカタール・エクソンモービル・オープン決勝でニコライ・ダビデンコを3-6, 7-6, 6-3で下し、ツアー8勝目を挙げた。全米オープンでは4大大会2度目のベスト4に進出したが、準決勝で優勝したラファエル・ナダルに4-6, 6-7(1), 2-6で敗れた。南フランス・オープンとクレムリン・カップでも優勝した。アンディ・マリーが欠場したことにより、ATPワールドツアー・ファイナルズに6年ぶりに出場した。年間最終ランキングを9位で終えた。


title: リシャール・ガスケ

text: 2014年、全豪オープンは3回戦でトミー・ロブレドに敗れた。ウィンブルドンのニック・キリオスとの2回戦ではグランドスラム記録となる9本のマッチポイントを握りながら6-3, 7-6(4), 4-6, 5-7, 8-10で敗れた。全仏オープンと全米オープンでは3回戦で敗退した。このシーズンは、怪我による離脱もあり、全体的に結果を残せなかった。


title: リシャール・ガスケ

text: 2015年は南フランス・オープンとエストリル・オープンで優勝した。6月15日、エイゴン選手権シングルスにてツアー通算400勝を達成。フランス人男子での400勝はヤニック・ノア、ファブリス・サントロに次いで3人目。2015年ウィンブルドンでは4回戦まで1セットを落としたのみで勝ち上がり、準々決勝では全仏オープンの優勝者であるスタン・ワウリンカに6-4, 4-6, 3-6, 6-4, 11-9のフルセットの末勝利し8年ぶりに準決勝に進出したが、準決勝ではノバク・ジョコビッチに6-7(2), 4-6, 4-6のストレートで敗れた。全米オープンでは4回戦でトマーシュ・ベルディハを破り準々決勝に進出。1シーズン2度のグランドスラムベスト8以上進出は自身初。準々決勝でロジャー・フェデラーに敗れたが、1年を通じて好調を持続し、世界ランキング9位でシーズンを終えた。


title: リシャール・ガスケ

text: 全仏オープンでは4回戦で錦織圭を破って、地元の全仏で初のベスト8に進出。準々決勝でアンディ・マリーに7-5, 6-7(3), 0-6, 2-6で敗れた。ウィンブルドンの4回戦を腰の故障で途中棄権すると、リオ五輪も棄権した。復帰後の全米オープンは1回戦敗退だったが、その後深圳オープンは準優勝、ヨーロピアンオープンは優勝した。年間最終ランキングは18位に下がった。


title: リシャール・ガスケ

text: 2017年のホップマンカップでクリスティナ・ムラデノビッチと組んで優勝した。全豪オープンは、大会史上最も遅い時間に開始された3回戦でグリゴール・ディミトロフに敗れた。5年連続決勝進出を果たした南フランスオープンで準優勝した後は、腰の故障と虫垂炎のため、シーズン序盤のマスターズ大会５大会を含む７大会を欠場した。


title: リシャール・ガスケ

text: 復帰後も調子は上がらず、ウィンブルドンと全米オープンは1回戦敗退、ロジャーズカップとシンシナティオープンは2回戦敗退だった。9月にはチャレンジャーツアーのペカオ・シュチェチン・オープンに出場し、優勝した。10月のジャパンオープン、上海マスターズ、エルステ・バンク・オープンは3回戦まで進んだ。


title: リシャール・ガスケ

text: 2018年、全豪オープンは3回戦でフェデラーに敗れ、同カード9連敗となった。南フランスオープンは2年連続準優勝だった。その後は早期敗退が続いたが、ハサン2世グランプリでは準決勝に進出した。モンテカルロマスターズの3回戦でミーシャ・ズベレフに勝ち、キャリア通算500勝を達成した。


title: リシャール・ガスケ

text: ウィンブルドンは1回戦敗退。スウェーデンオープンでは決勝進出を果たしたものの、決勝でファビオ・フォニーニに敗れ準優勝に終わった。全米オープンは3回戦でジョコビッチに敗れた。年間最終ランキングは26位だった。デビスカップ決勝は左鼠径部の負傷により欠場した。


title: リシャール・ガスケ

text: クレーシーズンになり、5月のムチュア・マドリード・オープンで復帰し、1回戦のアレハンドロ・ダビドビッチ・フォキナで復帰初の勝利を収めた。2回戦ではロジャー・フェデラーに敗れた。BNLイタリア国際ではジェレミー・シャルディーに初戦敗退。リヨン・オープンでは1回戦を突破するも、2回戦のテイラー・フリッツ戦を前に棄権した。迎えた全仏オープンでは1回戦でミーシャ・ズベレフを3-6, 4-6, 3-3のストレートで破り、2回戦ではフアン・イグナシオ・ロンデロに2-6, 6-3, 3-6, 4-6で敗退。


title: リシャール・ガスケ

text: 芝シーズンに入り、ロスマーレン・グラスコート選手権ではベスト4入り。準決勝ではジョーダン・トンプソンに敗れた。ハレ・オープンではロベルト・バウティスタ・アグートに2回戦で敗れた。ウィンブルドン選手権では1回戦で第28シードのリュカ・プイユに1-6, 4-6, 6-7(4)のストレートで敗れた。


title: リシャール・ガスケ

text: スウェーデン・オープンではベスト8入り。ロジャーズ・カップでは1回戦でブノワ・ペール、2回戦で錦織圭を破り、3回戦ではロベルト・バウティスタ・アグートに敗れたが、ウエスタン・アンド・サザン・オープンでは1回戦でアンディ・マリー、2回戦でフェデリコ・デルボニス、3回戦ではディエゴ・シュワルツマン、4回戦でロベルト・バウティスタ・アグートらを下してマスターズ1000ベスト4入り。準決勝でダビド・ゴファンに3-6, 4-6のストレートで敗れたが、同大会でベスト4という自己最高成績を更新した。迎えた全米オープンでは第24シードのマッテオ・ベレッティーニに4-6, 3-6, 6-2, 2-6で敗退した。年間最終ランキングは61位。


title: リシャール・ガスケ

text: 全豪オープンは膝の負傷のため欠場を発表。2月上旬の南フランス・オープンでは1回戦でジル・シモン、2回戦でフェリシアーノ・ロペスらを下してベスト8入りするも、準々決勝でのバセク・ポシュピシル戦では1-6, 0-1の時点で途中棄権。オープン13ではマイケル・イマーに初戦敗退。ドバイ・テニス選手権ではブノワ・ペールらを破るも、準々決勝でガエル・モンフィスに敗れた。その後は新型コロナウイルス感染症の世界的流行により、ツアーが中断された。


title: リシャール・ガスケ

text: ツアー再開後のウエスタン・アンド・サザン・オープンでは2回戦でロベルト・バウティスタ・アグートに敗れた。全米オープンでは1回戦でイボ・カルロビッチをストレートで破るが、2回戦では第21シードのアレックス・デミノーに敗れた。全仏オープンでは1回戦でロベルト・バウティスタ・アグートに初戦敗退。サンクトペテルブルク・オープンではダニール・メドベージェフに、ヨーロピアン・オープンではアレックス・デミノーにそれぞれ初戦敗退。パリ・マスターズでは1回戦でテイラー・フリッツを破るも、2回戦でディエゴ・シュワルツマンに敗れたが、続くソフィア・オープンではベスト4入り。準決勝でバセク・ポシュピシルに敗れた。年間最終ランキングは47位。


title: リシャール・ガスケ

text: メルボルンで開催されたマリー・リバーオープンでは1回戦でマッケンジー・マクドナルドに初戦敗退。カタール・エクソンモービル・オープンでは1回戦を突破するも、2回戦のアンドレイ・ルブレフ戦を前に棄権。ドバイ・テニス選手権では1回戦でマルコ・チェッキナートを破り、この勝利により、キャリア通算550勝を飾った。2回戦でホベルト・ホルカシュに敗退。


title: リシャール・ガスケ

text: バルセロナ・オープンではジョーダン・トンプソンに初戦敗退。ミレニアム・エストリル・オープンでは2回戦のクリスチャン・ガリン戦を前に棄権。BNLイタリア国際ではライリー・オペルカに初戦敗退。リヨン・オープンではディエゴ・シュワルツマンらを破り、ベスト8入り。準々決勝でカレン・ハチャノフに敗れた。エミリア・ロマーニャ・オープンでもベスト8入り。準々決勝でハウメ・ムナルに敗れた。全仏オープンでは1回戦でユーゴ・ガストンに6-1, 6-4, 6-2のストレートで勝利するも、2回戦でクレーキングであるラファエル・ナダルに6-0, 7-5, 6-2のストレートで敗れた。


title: リシャール・ガスケ

text: 芝シーズンになり、ノッティンガム・オープンⅡではベスト8入り。ウィンブルドン選手権では1回戦で杉田祐一を7-6(4), 4-6, 6-2, 6-1で勝利。2回戦でのロジャー・フェデラー戦では6-7(1), 1-6, 4-6のストレートで片手バックハンド戦に敗れた。


title: リシャール・ガスケ

text: クロアチア・オープンでは3年ぶりにツアー決勝進出。決勝ではカルロス・アルカラスに2-6, 2-6で敗れた。ウエスタン・アンド・サザン・オープンでは予選を通過するも、本戦1回戦でアンディ・マリーに4-6, 4-6のストレートで敗退。ウィンストン・セーラム・オープンではベスト8入り。準々決勝でエーミル・ルースヴオリに敗れた。2021年全米オープン (テニス) では第2シードのダニール・メドベージェフに4-6, 3-6, 1-6のストレートで1回戦敗退。パリ・マスターズでグリゴール・ディミトロフに初戦敗退して、シーズン終了。年間最終ランキングは86位。


title: リシャール・ガスケ

text: 2022年全豪オープンでは1回戦で同胞のウゴ・アンベールに3-6, 7-6(4), 7-6(3), 6-3で勝利。2回戦のボーティック・ファン・デ・ザンスフルプ戦では4-6, 0-6, 0-4の時点で途中棄権。南フランス・オープンではベスト8入り。準々決勝でマイケル・イマーに敗れた。オープン13ではアンドレイ・ルブレフに2回戦敗退。BNPパリバ・オープンでは1回戦でオスカー・オッテに初戦敗退。マイアミ・オープンではタナシ・コキナキスに初戦敗退。


title: リシャール・ガスケ

text: ハサン2世グランプリではベスト8入り。準々決勝でフェデリコ・コリアに敗れた。セルビア・オープンではミオミル・キツマノビッチに初戦敗退。エストリル・オープンでもベスト8入り。準々決勝でセバスティアン・バエスに敗退。しかし、ジュネーブ・オープン2回戦では世界ランキング2位のダニール・メドベージェフを6-2, 7-6(5)のストレートで勝利した。ガスケが世界ランキング2位までの選手に勝利したのは2005年のモンテカルロ・マスターズ準々決勝で当時世界ランキング1位のロジャー・フェデラーに勝利したぶりだった。その調子でベスト4入りを決める。準決勝ではジョアン・ソウザに2-6, 2-6のストレートで敗退。2022年全仏オープンでは1回戦でロイド・ハリスを6-1, 6-3, 6-4のストレートで勝利。2回戦では第27シードのセバスチャン・コルダに6-7(5), 3-6, 3-6のストレートで敗れた。その後のリヨン・チャレンジャーではベスト4入り。


title: リシャール・ガスケ

text: 2022年ウィンブルドン選手権では1回戦でジョアン・ソウザを7-6(7), 6-2, 4-6, 4-6, 6-3のフルセットで、2回戦でマッケンジー・マクドナルドを6-3, 3-6, 6-4, 6-3で退けた。3回戦では第21シードのボーティック・ファン・デ・ザンスフルプに5-7, 6-2, 6-7(7), 1-6で敗れた。スイス・オープンでは2回戦でマッテオ・ベレッティーニに敗れた。ウィンストン・セーラム・オープンではベスト8入り。準々決勝でラスロ・ジェレに敗れた。全米オープンでは1回戦でダニエル太郎を6-4, 6-7(1), 6-2, 6-2で、2回戦で第32シードのミオミル・キツマノビッチに2-6, 4-6, 6-4, 4-6で下して、今季2度目のグランドスラム3回戦進出。3回戦では第2シードのラファエル・ナダルに0-6, 1-6, 5-7のストレートで敗れた。


title: リシャール・ガスケ

text: ガスケの片手バックハンドは安定性とスピード、正確さから、ロビー・コイナ、ジョン・マッケンロー、ブラッド・ギルバートなどの過去の多くのプレーヤーやコメンテーターから高く評価されている。史上最も芸術的で効率的かつ効果的なバックハンドの1つと称賛されている片手バックハンドは、フォアハンドのようにテイクバックが大きいことが特徴で、回外運動や大きなフォロースルーもその要因になっているとされる。多くの片手バックハンドプレーヤーが苦しむトップスピンのかかった高い球をフラットで返すこともできる。ボレーやドロップショットなどの技術も高いものを備えている。


title: リシャール・ガスケ

text: 反対にフォアハンドが弱点とされており、セミウエスタンからイースタンでラケットを長く握り、手首をこねながら打つ動作がぎこちなさとパワーロスの原因になっているのではないかと言われている。また、相手のミスを待つような消極的なプレーを行うことや、ベースラインから大きく下がってプレーすることなどがビッグタイトル獲得や対トップ10勝利が難しい理由とも言及される。


title: 少弐資時

text: 文永11年（1274年）の文永の役で、叔父・少弐景資に従って12歳で初陣を果たした。弘安4年（1281年）の弘安の役では、祖父・資能や父・経資らと共に日本軍を率いて、壱岐島を占領する東路軍との奮闘の末、戦死する。享年19。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: ここでは、ドイツ南方軍集団（司令官ゲルト・フォン・ルントシュテット）によるアゾフ海攻勢作戦（1941年9月12日開始）とソビエト南方面軍（司令官ヤーコフ・チェレヴィチェンコ）によるロストフ防勢作戦（1941年11月5日-16日）、ロストフ攻勢作戦（1941年11月27日-12月2日）を総称してロストフの戦いとしている。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: 1941年9月、キエフの戦い終了後、ドイツ南方軍集団はドニエプル川からアゾフ海沿岸まで進撃した。ドイツ第6軍（司令官ヴァルター・フォン・ライヒェナウ）はハリコフを占領、第17軍（司令官カール＝ハインリヒ・フォン・シュテュルプナーゲルCarl-Heinrich von Stülpnagel）はヴォロシロフグラドへ進撃した。そして第11軍（司令官エーリッヒ・フォン・マンシュタイン）はクリミア半島へ進撃、秋までには半島を占領（ただし、セヴァストポリは1942年7月3日まで抵抗した）した。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: 第1装甲集団（司令官エヴァルト・フォン・クライスト）はキエフより進撃、10月にメリトポリ （Melitopol）でソビエト赤軍を包囲した。そしてさらにコーカサスへの出入り口として知られるドン川河口のロストフ方面へ向かいアゾフ海に沿って東へ攻撃を開始した。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: ロストフの攻略は第11軍（司令官オイゲン・フォン・ショーベルト）が担当することになったが、ショーベルトが地雷原に墜落、その日の内に戦死した。ショーベルトの後任としてエーリッヒ・フォン・マンシュタインがレニングラード戦区から第11軍に赴任、ドイツ空軍第4航空艦隊の支援を取り付けた。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: この時、第11軍所属の第LIV軍団はクリミア半島で、ルーマニア軍がオデッサの包囲にそれぞれ従事していたため、ロストフ攻略のための戦力は退却しているソビエト赤軍への追撃でさえ厳しく制限された。そのため、マンシュタインは第LIV軍団を、より規模の小さい第XXX軍団、第XLIX山岳軍団と交代させ、第LIV軍団にロストフへの先遣を勤めるよう命令した。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: 9月下旬、ルーマニア第3軍はロストフへ前進する第11軍に加わったが、26日にソ連第9軍、第18軍の反撃を受け大きな損害を受けた。これにより第11軍は側翼防護のため停止、マンシュタインはルーマニア第3軍の支援に唯一の予備戦力であるSS師団LSSAH（当時、旅団規模）を使わざるを得なくなった。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: ドネツ炭田－ロストフ戦略的防勢作戦（1941年9月29日から11月16日）の一つとして行われたソ連軍の反撃は南方軍集団司令官にルーマニア軍戦区の更なるソ連軍の襲撃に対する第1戦車軍の作戦行動を強いた。そしてソ連2個軍（第9軍、第18軍）を包囲し、10月5日から10日の一部が脱出に成功したチェルニゴヴカ辺りでの包囲突破中にソ連第18軍指揮官スミルノフ中将が戦死した。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: これらの戦いにより、ロストフとコーカサスへの道が開いたと認め、ヒトラーは第11軍から第1装甲軍に任務を移す命令を出し、準備不足のルーマニア第3軍、イタリアアルペン軍団、スロバキア自動車化旅団が配属された。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: 1941年10月17日までに第14装甲師団はミウス川（Mius river）を渡河、タガンロクは占領された。同時に、スターリノ（ドネツ炭田地区）に山岳部隊が侵入、新設のソ連第12軍は撤退を余儀なくされた。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: しかし、秋雨が始りソ連軍には幸運だった。悪名高い泥濘は第1装甲軍の前進を「メートルずつ」に遅くした。このことはドイツ軍が11月中旬までロストフ郊外に到達できなかったことを意味していた。そしてその間、ドイツ軍はソ連軍との接触を失っていた。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: 11月17日、ドイツ軍はロストフへ攻撃を開始、21日には占領した。しかし、ドイツ軍の戦線は拡大しすぎていた。そのため、フォン・クライストは軍の左側翼が危機に晒されていること、さらに配下の戦車部隊がロシアの冬の中では効果的戦闘ができなかったことを警告していたが、これは無視された。


title: ロストフの戦い (1941年)

text: 11月27日、ロストフ戦略的攻勢作戦（1941年11月17日から12月2日)の一つ、ソ連第37軍（司令官アントーン・ロパーチン中将）による北からの第1装甲軍の先鋒への反撃でロストフから追い出した。しかしヒトラーは第1装甲軍の撤退を認めず、その命令を拒否した南方軍集団司令官ゲルト・フォン・ルントシュテットは罷免された。


title: 狩野行寿

text: 中学生時代に硬式野球の武蔵狭山ボーイズでプレーしていたが、控えに甘んじていた。川越工業高等学校への進学後は、主に「2番（または9番）・遊撃手」として起用されたが、対外試合では本塁打を1本も放てなかった。しかし、平成国際大学硬式野球部監督の大島義晴が、肩の強さと球際に強い守備に着目し、大島の勧めで同大学に進学した。高校時代の2学年後輩に、太田賢吾がいる。


title: 狩野行寿

text: 平成国際大学への進学後は、1年時から関甲新学生野球のリーグ戦に出場。2年春の対作新学院大学戦で1イニング2本塁打を含む1試合3本塁打9打点のリーグ新記録を達成すると、3年の春季には打率.378、2本塁打、14打点という好成績で最多打点のタイトルを獲得した。主将に就任した4年時には、春季リーグ戦で打撃に苦しみながらも、出場13試合でリーグ最多の7盗塁をマーク。守備面でも、2年秋・3年秋に遊撃手としてベストナインに選ばれた。


title: 狩野行寿

text: 2016年のNPBドラフト会議で、横浜DeNAベイスターズから7巡目で指名。契約金2700万円、年俸700万円（金額は推定）という条件で入団した。この会議で指名された選手では最も早い仮契約で、背番号は36で、武蔵狭山ボーイズ出身者では初めてのプロ野球選手でもある。


title: 狩野行寿

text: には、イースタン・リーグ公式戦68試合の出場で打率.199をマーク。本塁打を放てなかったが、シーズンの終了後には、台湾で開催のアジア・ウィンター・リーグに参加した。イースタン・リーグに加盟するDeNAの選手でありながら、チームメイトの田村丈・山本祐大・百瀬大騎・宮本秀明や、コーチとして派遣された二軍コーチの永池恭男とともにウエスタン・リーグの選抜チームへ組み込まれた。


title: 劇団薔薇座

text: 劇団薔薇座（げきだんばらざ）は、かつて東京都渋谷区初台を拠点に活動していた劇団。創始者は俳優、声優の野沢那智。1963年設立、1975年に一度解散。1977年に再結成し、ブロードウェイミュージカル作品を上演する路線に変更する。1992年頃解散。


title: 劇団薔薇座

text: 現在、俳優・声優として活躍する役者が多く所属していた事でも知られ、後世にも語り継がれる劇団である。元座員らから囁かれるのは座長の野沢の厳しい演技指導であり「演劇界の修羅」とまで評され、ダメ出しの際に飛ぶ罵声や物に当たり散らすといった凄まじさから「ナチ収容所」など散々なあだ名が付けられた。野沢がパーソナリティを務めるラジオ番組では薔薇座の紹介もされており、それを参考に入団した者は「パーソナリティ・ナッちゃん」と「演出家・野沢那智」のギャップに圧倒され、「こりゃ詐欺だ」と嘆いていた。


title: 劇団薔薇座

text: 様々な評価がされた劇団だったが、座員で野沢の弟子でもあった鈴置洋孝は「ここを経験していたから頑張れた」と語り、先述の戸田は野沢が亡くなった際のコメントで「劇団時代のことは当然ながらともに過ごした劇団員にしかわからないことことばかりで、言えることもあれば言えないこともあり、また、言わないほうがいいと思うこともある。（中略）よその演出家はそれはそれは誉めてくださるのに（野沢は）稽古が上手くいったときでも“段取りはそういうことだ！”となかなか誉めてはもらえない。過酷な稽古で培った忍耐力、いまでも誰にも負けないと思っています。一番感謝すべきはやはり“芝居”を教わったことで私の芝居の土台はすべてここにあります。私の芝居はまちがいなく、野沢流なんです。」と当時を振り返り故人を偲んだ。


title: 榊原仟

text: 旧制福井中学（現福井県立藤島高等学校）を経て、第六高等学校時代の1930年（昭和5年）、帝大生であった次兄・周と上京中の母が和田倉門辺りでタクシー乗車中に交通事故に遭い、母は頸髄損傷が元で、周も間もなく亡くなった。その後東京帝国大学に進み医学部を卒業。都築正男教授の医学部第二外科講座に入局。大学同期に、若月俊一、津川武一、近藤宏二など。


title: 榊原仟

text: 第二次世界大戦中は軍医としてフィリピン戦線に従軍し、1943年（昭和18年）には東京帝大医学部の支援で同仁会が設立した上海同仁大学の教授として赴任するが、日本の降伏後に同大は接収されたため、46年に帰国し東京帝大医学部第二外科講座で医局長を担う。50年に東京女子医科大学外科主任教授に就任し、56年には執刀した心臓手術がTBSラジオで史上初の実況中継が行われた。


title: 榊原仟

text: 1967年（昭和42年）6月、自らが発起人となり財団法人日本心臓血圧研究振興会を設立し、日本心臓血管外科学会会長も務めた。73年から76年まで筑波大学副学長。77年に東京・代々木（新宿駅南口）に心臓病専門の榊原記念病院を創設した。


title: 榊原仟

text: 俳優の田宮二郎と交友があり、この縁で田宮は東京女子医大にある学生用の手術見学室に通って榊原の手術を見学した。当時、フジテレビ本社が東京女子医大の隣にあった事もあり、テレビドラマ『白い巨塔』の収録中も田宮は頻繁に同見学室に通った。この経験が財前五郎の役作りに大きく役立ったという。


title: ハービー・山口

text: 中山美穂、福山雅治、大江千里、THE BOOM、THE MODS、桑田佳祐、岡村孝子、稲垣潤一、BOØWY、ASKA、エレファントカシマシ、由紀さおりなどのCDジャケットを手がける。また、布袋寅泰のアルバム、『GUITARHYTHM』で8曲の英語詞での作詞を行った。写真集、エッセイ集発表の他、ラジオDJや俳優として映画出演などの活動も行う。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ（Jean-Marie Gustave Le Clézio, 1940年4月13日 - ）は、フランス出身の小説家。1963年、『調書』でデビュー。2008年、ノーベル文学賞受賞。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: フランスのニースにイギリス籍の父とフランス籍の母との間に生まれる。18世紀末のフランス革命期に「長髪を切ることを拒んで」ブルターニュからインド洋モーリシャス島に移ったブルトン人の移民の家系である。父母の国籍が異なるのはモーリシャス島がフランス領からイギリス領に移行したためであって、父母はいとこ同士である。父の職業は医師であり、ジャン＝マリは8歳の時、イギリス軍に外科医として従軍した父に従い家族でナイジェリアに滞在した。ナイジェリアではフランス語と英語の環境で育ち、この間に集中的に読書をし文学に目覚めた。作家デビュー前は英語で書くかフランス語で書くか迷ったすえ後者を選んだと言う。1968年にモーリシャスが英連邦王国の一員として独立して以降はフランスとモーリシャスの二重国籍となる。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: 1950年にニースに戻り中等教育を終えた後、イギリスのブリストル大学で英語を学ぶ。1964年にはマルセル・A・リュフの指導の下、「アンリ・ミショーの作品における孤独のテーマ（"Le Théme de la solitude dans l'œuvre d'Henri Michaux")」という論文をニース大学に提出し、学士号を取得している。リュフの兄弟子に仏文学者の井上輝夫がいる。なおル・クレジオはミショーと直接面識を持っていた。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: 作家としてのデビュー作は1963年の『調書』であり、この作品でルノードー賞を受賞。ゴンクール賞の候補にもなるなど華々しいデビューを飾る。長身と美貌からメディアにも注目され、サルトルやカミュにも比せられた。続いて作品集『発熱』（1965年）、長編『大洪水』（1966年）、エッセイ『物質的記憶』（1967年）などを発表していき、作家的地位を確立する。初期の作風は言語や狂気を主題にした実験的なものであったが、ヌーヴォー・ロマン全盛のパリからは距離を置いて作家活動を行なった。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: 1966年からは義務兵役代替のフランス語教授としてタイ、翌年からはメキシコに滞在。1967年には初めて日本を訪問している。この頃から中南米に惹かれるようになり、1970年から1974年までパナマの密林に住むインディアン（エンベラ族）に混じって生活しながら執筆を行なった。この体験がエッセイ『悪魔祓い』（1971年）として描き出され、この作品により1972年にヴァレリー・ラルボー賞を受ける。1975年にベルベル人の血を引くモロッコ人女性ジェミアと結婚。のち3子をもうける。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: 1970年代後半からメキシコの文化に傾倒し、メキシコの各地の大学で客員教授を務めながら、ヨーロッパによるアメリカ先住民への略奪の歴史を研究、初期メキシコの歴史に関する論文によりペルピニャン大学で博士を取得した。1980年、これらの研究の成果を間接的に生かすかたちで書かれた小説『砂漠』を発表。この作品でアカデミー・フランセーズにより第1回ポール・モーラン賞を受賞した。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: 2006年に39年ぶりに来日。東京（一橋大学、東京外国語大学府中キャンパス）で講演を行なったほか、文化人類学者である今福龍太の案内で奄美群島を、また親交のある作家津島佑子の案内で北海道を訪れた。奄美群島への旅行では、特にガジュマルの樹を目にした時に、インド洋、モーリシャスとの繋がりを感じたという。北海道ではアイヌ民族の人々と交流をもった。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: デビュー作である『調書』（1963年）は、上述したサルトルやカミュのほか、幻視的作風からランボーやブレイクに、また互いに位相の異なる切れ切れの断片を挿入する作風からゴダールの映画作品などとも比較された。ヘンリー・ミラーと関連付ける声もあった。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: デビュー作に続いて発表された短編集『発熱』（1965年）は、サリンジャーの作品を意識して日常に潜む小さな狂気が拡大していく様を克明に描いている。続く長編『大洪水』（1966年）は、ランボーの「大洪水」を意識して書かれており、また作中には、ル･クレジオが8歳の時、ナイジェリアへの渡航中に書かれた事実上の処女作「黒人オラジ」（Oradi noir）が挿入されている。これらの作品に、匿名性の高い登場人物たちを軸としながら西欧の「都市」を描いた『戦争』（1970年）、パナマでの生活をもとに、インディオの技芸と西欧文明の産業芸術との衝突をテーマにしたエッセイ『悪魔祓い』（1971年）、スーパー・マーケットを舞台とし、広告時代の人間の解放の可能性を問いかける『巨人たち』（1973年）などが続く。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: 上述したようにル・クレジオの初期の作風は言語実験的な傾向の強いものであったが、中南米への興味と平行して次第に平明、簡素な文体に移行していった。この傾向は、「大きいと同時に小さい」神話的な人物、ナジャナジャを主人公とする、見えるものの「向こう側」への時空旅行を描いた『向う側への旅』（1975年）あたりからはじまり、エッセイ『地上の見知らぬ少年』（1978）における世界の美の再確認作業を通じて強化され、『モンドその他の物語』（1978年、邦題『海を見たことがなかった少年』）において、完全に獲得されたものとなる（日本語版の訳者豊崎光一は「努めて獲得された平明さ」と述べている）。ル・クレジオは子供の読者を獲得し、また作中でも子供が描かれることが多くなった。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: ポール・モラン賞を受賞した『砂漠』（1980年）では、20世紀初頭、紀元前からサハラに住まうベルベル人が、「水」を占有するキリスト教徒に対し、大族長の祈りに鼓舞されながら一大抵抗を試みる様を少年の視点をもって描き、またこの闘争の季節のあとの時代を、したたかに生き延びる少女ララの視点をもって、北アフリカ系労働者の貧困とヨーロッパ文明の醜さを映し出した。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: その後は『黄金探索者』（1985年）『ロドリゲス島への旅』（1986年）を端緒とする、自身の先祖の生きた歴史を主題にした作品や、『オニチャ』（1991年）や『さまよえる星』（1992年）のような自身の幼少期から題材をとった作品も発表している。また捕鯨の盛衰と一群の人間たちの衰運を主題とした『パワナ』（1992年）のようなエコロジカルな視点を含んだ作品もある。


title: ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ

text: ル・クレジオは複数のインタビューや近著『Ballaciner』（2007）において日本映画への愛着を語っている。特に『雨月物語』を始めとする溝口健二の詩的な映像を愛しているという。『物質的恍惚』などの若い頃に書かれた作品中にも時おり溝口の名が言及されている。


title: 薄膜トランジスタ

text: 薄膜トランジスタ（はくまくトランジスタ、thin film transistor、TFT）は、電界効果トランジスタ（field effect transistor、以下FET）の1種である。基本的に三端子素子（バックゲート端子 (B) が存在しない）である。主に液晶ディスプレイ (LCD) に応用されている。半導体活性層としてセレン化カドミウム (CdSe) を使ったTFTは固体撮像素子用として1949年に発表され、1973年にLCDの駆動が発表された。半導体としてケイ素 (Si) を用いるものには、アモルファス膜と多結晶膜とがあり、アモルファス膜は1979年に英国ダンディ大学で開発され、その後日本を中心にLCD用に活発に研究開発が進んだ。アモルファスSiと多結晶SiのTFTは、カラーTFT LCDとして広く応用されている。現在、最も多くのPCで使われている液晶で、携帯電話や携帯情報端末、携帯ゲーム機でも普及してきているが若干、高価である。


title: 薄膜トランジスタ

text: スタガード型はドレイン電極とソース電極がチャネル層を挟んでゲート電極と反対側に配置されている。コープレーナー型はドレイン電極とソース電極がゲート電極とチャネル層の同じ側面に配置されている。インバーテッド型は別にボトムゲート型とも呼ばれ、ゲート電極がチャネル層の下側に配置されている。


title: 薄膜トランジスタ

text: 通常の MOSFET と異なり、印加されたゲート電圧によって蓄積層 (accumulation layer) を形成してコンダクタンスを制御する。これは通常の MOSFET が反転層 (inversion layer) を形成してコンダクタンスを制御するのとは大きく異なる。すなわちn型のキャリアは電子、p型のキャリアはホールであることも特徴であり、同時にソース電極およびドレイン電極付近でpn接合を形成しない為、チャネル層の物質如何によってはpおよびn型両方の特徴を兼ね備えるアンバイポーラ (ambipolar) として機能する。


title: 薄膜トランジスタ

text: 薄膜トランジスタの薄膜と言う呼称は、トランジスタを構成する半導体層やゲート絶縁膜、電極、保護絶縁膜などが真空蒸着やスパッタリング、プラズマを用いた化学気相成長（プラズマCVD）などで薄膜状にガラスあるいは石英製の基板に形成されることに由来する。なお、基板にプラスチックを使う研究開発もなされている。


title: 薄膜トランジスタ

text: 反転層を形成しないため、スレッショルド（しきい値）電圧の意味が MOSFET のものと異なる（ MOSFET ではスレッショルド電圧は強反転層を形成し始めるゲート-ソース電圧を指すが薄膜トランジスタでは反転層形成自体が存在しない）が、基本的な公式や考え方は MOSFET のそれと変わらず、そのままコンセプトを応用できる。ただしバックゲート電極が存在しないため、基板バイアス効果によるしきい値電圧の変動は行えない。


title: 薄膜トランジスタ

text: 現在広く使われているものはチャネル層に水素化アモルファスシリコン (a-Si:H: hydrogenated amorphous silicon) が使われているが、スレッショルド電圧が経過時間・ゲート電圧・温度により変化する不安定さが問題とされている。


title: 薄膜トランジスタ

text: 一部のメーカーにおいては一定時間の電圧と加熱により、ゲート印加電圧によって励起され不安定となったvalence band connectionをdangling bond (defect) として安定させることによって対策している。


title: 薄膜トランジスタ

text: また、a-Si:H以外にもさまざまな材料を使って薄膜トランジスタが作成されている。特に、バンドギャップの広い酸化物半導体などを用いた透明薄膜トランジスタ (transparent thin film transistor) や、有機半導体を用いた有機薄膜トランジスタなどが盛んに研究されている．


title: 薄膜トランジスタ

text: 薄膜ダイオード (thin film diode) を用いた液晶ディスプレイ。TFT液晶をベースにダイオードを用い、簡略化している。セイコーエプソンなどが生産していて、2001年～2004年にかけて三菱電機、NEC、CASIO、日立製作所、京セラ製の携帯電話のカラー液晶などに使われていた。TFT液晶よりも消費電力や生産コスト面での利点があったが、発色や輝度、コントラスト等が少し低く、TFT液晶の生産コストの低下とともに、使われなくなった。後期になると、CrystalFine液晶などと銘打って、コントラストや発色を改善したものも登場した。