title: クララベル・カウ

text: クララベル・カウ（"）は、1927年にウォルト・ディズニー・ピクチャーズで誕生したウシをモチーフにしたディズニーキャラクターである。ホーレス・ホースカラーのガールフレンドとして描かれるが、グーフィーとペアになることもある。ミニーマウスの親友でありながら、オズワルド・ザ・ラッキー・ラビットの最大の敵でもある。アメリカでは脇役にとどまり、イタリアで初めて主要なキャラクターとして扱われるようになった。


title: クララベル・カウ

text: クララベルは、1927年に『』に名前のないウシとして初めて登場した。1930年から1932年まで頻繁にアニメに登場し、その後はあまり登場しなくなり、1942年にクラシック時代の最後の活躍をした。他のディズニーキャラクターと同様、その後、長編映画『ミッキーのクリスマスキャロル』（1983年）、『』（1990年）や『ロジャー・ラビット』（1988年）でカメオ出演があった。


title: クララベル・カウ

text: 30本以上出演した作品でもあまり目立つことなく、ミッキーマウスやミニーマウスのようにキャラクターが確立されることはなかった。ホーレス・ホースカラーも、必要に応じて農場の動物から擬人化された存在に変化していった。


title: クララベル・カウ

text: 現代のアニメでは、『ミッキーマウス・ワークス』の数分と『ミッキーのクリスマスの贈りもの』の短いシーンで登場し、現役復帰を果たしている。『ハウス・オブ・マウス』では、「ゴシップはいつも真実」というキャッチフレーズのもと、として登場することが多い。


title: クララベル・カウ

text: クララベルは、『ミッキーマウス クラブハウス』にも出演しており、グーフィーのガールフレンドとして登場するほか、『ミッキー・ドナルド・グーフィーの三銃士』ではピートの中尉とグーフィーの恋敵として出演している。『ミッキーマウスとロードレーサーズ』にも登場し、グーフィーとホーレスに好意を寄せている。


title: クララベル・カウ

text: ディズニーキャラクターがコミックに登場するようになったとき、クララベル・カウはその最初の一人だった。彼女の初登場は、1930年4月2日のコミック『"』である。ホーレス・ホースカラー、クララ・クラック、グーフィー、ミニー、ミッキーとともに、50年代、60年代、70年代と定期的にコミックに登場した。


title: クララベル・カウ

text: 1960年代後半の一時期、クララベルはグーフィーと交際を始めた。グーフィーに恋人を作ろうとしたとみられた。この間のホーレスの所在は不明である。クララベルとグーフィーの関係は、グローリービーという別のギャルから挑戦された。後のコミックでは、クララベルとホーレスは再びカップルになった。クララベルには、幼いいとこのバーティ・ザ・ジンクス、姪のイッツィ・ベッツィ、社交界のおばさんのミス・ボヴィナもおり、『"』の数号に登場する。


title: クララベル・カウ

text: 80年代以降、アメリカではクララベル・カウが登場する物語は数少なくなった。一方、ヨーロッパ、特にイタリアでは、物語の制作が続けられ、今日に至っている。イタリアのコミックでは、クララベルはとても人気がある。


title: クララベル・カウ

text: 2006年9月から2008年9月まで、ウォルト・ディズニー・ワールド・リゾートのマジック・キングダムにあるタウンスクエアで、クララベル・カウとホーレス・ホースカラが一緒にグリーティングに登場した。クララベルは、季節ごとに「"Mickey's Boo-To-You Halloween Parade"」「"Mickey's Once Upon a Christmastime Parade"」、キャッスルショー「"Mickey's Most Merriest Celebration"」に登場した。ホーレスとは、「"Frontierland Hoedown Happening"」やストリート・パーティ「"Move It! Shake It! Mousekedance It!"」に登場し、特にクララベルは自分のパーティボックスの上に乗って、自分の台詞で登場した。


title: クララベル・カウ

text: クララベルは、ディズニーランドにも「'」「'」「"Parade of the Stars"」「ファンタズミック!」「""」「"Celebrate!"」など、長年にわたってパレードやショーに出演している。東京ディズニーランドでも、クララベルとホーレスがグリーティングに登場したり、パレードやショーに定期的に出演している。2009年、丑年ということで東京ディズニーランドと東京ディズニーシーのニューイヤーズ・グリーティングで主役として登場した。


title: クララベル・カウ

text: ディズニーランド・リゾートのディズニー・カリフォルニア・アドベンチャーでは、ブエナビスタ・ストリートのエリアに「"Clarabelle's Hand-Scooped Ice Cream"」というアイスクリームショップがある。


title: クララベル・カウ

text: ディズニーランド・パリの「"Mickey's Halloween Celebration"」と「"Goofy's Garden Party"」にもホーレスと一緒に出演している。2016年のクリスマス、クララベルは「"Mickey's Most Merriest Celebration"」でマジック・キングダムに帰ってきた。


title: クララベル・カウ

text: クララベルは『トゥーンタウン・オンライン』に登場する。プレイヤーに屋敷を飾る家具を与える役割を担っており、プレイヤーが注文するカタログは「キャトルログ」である。外見も多少、オペレーターのように変化している。『キングダム ハーツII』のタイムレスリバーワールドでは、昔の白黒のデザインで登場する。『ディズニー エピックミッキー 〜ミッキーマウスと魔法の筆〜』にも登場し、ミッキーが旅先で出会う忘れられたキャラクターの1人として描かれている。


title: 葛西美空

text: 2022年3月24日に公式YouTubeチャンネルを開設。同年10月17日から、平日の7時53分 - 7時58分頃に日本テレビ系列の平日朝の情報番組「ZIP!」内で放送中のドラマ『クレッシェンドで進め』に楪（ユズリハ）役として出演。


title: 台湾の政党

text: 1948年5月に施行された動員戡乱時期臨時条款（戒厳令）により、新規政党の結成が禁止（党禁）され、政府党であった中国国民党（国民党）のほかは、その衛星政党である中国青年党と中国民主社会党のみが一党独裁制による存在を許されていた。しかし、1970年代後半以降、国民党に反対するいわゆる「党外」と呼ばれる人たちのグループが形成され、党外勢力は1986年9月に台湾初の本格的野党として民主進歩党（民進党）を結成した。戒厳令が継続していた1986年当時、新党結成は違法であったが、当時の中華民国総統であった蔣経国はこれを黙認する姿勢を採り、翌1987年の戒厳令解除に併せて党禁も解除されたことで民進党も合法化された。


title: 台湾の政党

text: 2年後の1989年1月、立法院は非常時期人民団体法（現在の人民団体法）を修正する形で政党の結成・存続に必要な要件を規定し、政党活動の基盤を法的に整備した。その上で同年12月には立法委員増額選挙が行われ、1948年以降では初めて新規政党が立法院に議席を獲得した。


title: 台湾の政党

text: その後、1992年の立法委員全面改選実現（第2回立法委員選挙）と1996年3月の住民直接選挙による総統選挙の実現で複数政党制による民主化が達成された。2000年の総統選挙で民進党の陳水扁が当選したことで国民党の一党支配に終止符が打たれた。しかし2008年の総統選挙では国民党の馬英九が当選し、国民党が再び与党の座に就いた。2016年の総統選挙で民進党の蔡英文が当選したことで国民党の8年執政に終止符が打たれ、民進党が再び与党の座に返り咲いた。


title: 台湾の政党

text: 1992年の全面改選によるヘゲモニー政党制からの脱却、1997年の第四次憲法改正による台湾省の凍結（事実上の廃止）で台湾省議会の定数も立法院定数に上積みされたことで、立法委員の定数が増加された。小政党が議席を得た結果、国民党や民進党といった大政党から分裂して新党、親民党、台湾団結連盟、建国党が結成され、分極的多党制に拍車がかかった。一方で、住民直接選挙による総統選挙の存在は国民党を主体とする中国ナショナリズム重視の青陣営（泛藍連盟）と、民進党を主体とする台湾ナショナリズム重視の緑陣営（泛緑連盟）の二大ブロック制に収斂させていく効果を促進した。そして2008年の第7回立法委員選挙から定数が大幅に削減され、選挙制度も小選挙区主体の制度（小選挙区比例代表並立制）となった結果、新党や台湾団結連盟などの小政党が立法院における議席をほとんど失い、国民党と民進党による二大政党制へと大きく変化することとなった。


title: アンリ・ル・シダネル

text: 1862年にインド洋のモーリシャス島ポートルイスで生まれる。1870年には家族でダンケルクに移る。その後パリに出て アレクサンドル・カバネルのアトリエで学ぶ。1882年にはエコール・デ・ボザールに入学。1年程従軍したのちに再びカバネルの下で学ぶが、方向性の違いからその元を離れる。印象派や新印象派、写実主義、象徴主義の影響を受けながらも独自の作風を確立してゆく。1894年にサロンに初出品し、その後1900年のパリ万国博覧会にも出品した。


title: アンリ・ル・シダネル

text: シダネルは生涯を通して、フランス国内の様々な都市のみならず、ロンドンやニューヨーク、ヴェネツィア等へも旅をしたり移り住んだりした。特にパリ北方の小さな村ジェルブロワを愛し、1901 年には中世の面影が残るがジェルブロワに移り住む。当時のジェルブロワは過去の宗教戦争の影響で荒れていたが、シダネルは自宅の庭を薔薇園にし、さらには村全体を薔薇で埋め尽くすことを村の人々に提案した。村の人々はシダネルに共感し、季節になると薔薇が咲き乱れるようになったジェルブロワは現在「フランスの最も美しい村」の1つに選ばれている。


title: コレットマーレ

text: コレットマーレ（）は、神奈川県横浜市中区の桜木町駅前にある複合商業施設（ショッピングセンター）。2010年3月19日開業。2017年5月16日よりヒューリックが所有し、住商アーバン開発が当施設の運営を行っている。


title: コレットマーレ

text: みなとみらい地区（28街区）に立地する複合ビル「ヒューリックみなとみらい」（旧称：TOCみなとみらい）の核となる商業施設。ファッションテナントやレストラン、シネコン、フィットネスクラブ、医療モールなどが入居している。また、付近にはランドマークプラザやクイーンズスクエア横浜があり、動く歩道で連絡している。


title: コレットマーレ

text: 神奈川県内最大の座席数及びスクリーン数を有する巨大シネマコンプレックス（映画館）の「横浜ブルク13」、同じく神奈川県最大の店舗である「サミットストア」（スーパーマーケット）及び「無印良品」などを核店舗としている。


title: コレットマーレ

text: 横浜ブルク13（よこはまブルクサーティーン）とは横浜市中区桜木町のヒューリックみなとみらい内（6階 - 9階）にある映画館（シネマコンプレックス）で、前身であるTOCみなとみらいのオープンに合わせて開業した。オープン時点で神奈川県最大の13スクリーン2,483席を持つ。2016年7月1日にはIMAXデジタルシアターをシアター7に導入。


title: コレットマーレ

text: 運営は東映子会社のティ・ジョイが行っているが、経営は東急レクリエーションと松竹マルチプレックスシアターズの2社が共同で行っている。なお、当館の最寄り駅である桜木町駅の隣駅の横浜駅にもティ・ジョイが運営するシネマコンプレックス「T・ジョイ横浜」が存在する。


title: ジャズ・スタンダード

text: ジャズ・スタンダードとは、ジャズ・ミュージシャンのレパートリーの重要な部分を占める楽曲であり、ジャズ・ミュージシャンに広く知られ、演奏され、録音され、聴衆に広く知られたものである。決定的なと言ったものは存在せず、スタンダード・ナンバーは時代と共に変化する。著名なフェイク・ブック（ポピュラー曲のリード・シートを集めたもの）やジャズの参考書はどの曲がスタンダード曲とみなされているかの大まかな手引きを示している。


title: ジャズ・スタンダード

text: 全てのジャズ・スタンダードがジャズの作曲家によって書かれたわけではない。多くの曲がティン・パン・アレーの人気のある曲、ブロードウェイのショー・チューン、ハリウッドのミュージカル映画の楽曲などのグレイト・アメリカン・ソングブックを起源としている。ヨーロッパでは、ジャズ・スタンダードと「フェイク・ブック」には著名なジャズ演奏家によってジャズ的に演奏されたスカンジナビアなどの伝統的な民謡や、ジプシーのメロディーといった民族音楽の曲が含まれている。一般的な楽曲がジャズ・スタンダードとみなされるのはジャズ・ミュージシャンの間で広く演奏される楽曲の場合である。ジャズ・スタンダードにはブルースやポピュラー音楽のスタンダード曲と重複するものもある。


title: ジャズ・スタンダード

text: 最も多く録音されているジャズ・スタンダードは1930年代から20年以上に渡っての「セントルイス・ブルース」であったが、そのあとはホーギー・カーマイケルの「スターダスト」がとってかわった。今日、この地位はによる「」が保持している。ジャズ・ミュージシャンによる楽曲で最も多く録音されているのはセロニアス・モンクの「ラウンド・ミッドナイト」である。


title: ジャズ・スタンダード

text: 20世紀への変化でのそのコンセプトから、ジャズはダンスを目的とした音楽だった。このことが初期のジャズ・グループが演奏する素材の選択に影響を与え、キング・オリヴァーの、などはティン・パン・アレーの人気曲を多数レパートリーに含んでおり、レコード会社はしばしば彼らの力を使ってどの曲が彼らのアーティストによって録音されるべきかを指定した。特定の曲はレコード会社の重役によってプッシュされため、1916年12月にブルー・アンベロールでのためにによって "That Funny Jas Band from Dixieland (1916)" が録音され、1917年にオリジナル・ディキシーランド・ジャス・バンドが "" と "" を録音するとすぐにスタンダード曲となった。ラベルに「Jass」と記された最初のレコード、"The Original Dixieland One-Step" は1917年にビクタートーキングマシン社からカタログ番号18255として発売された。もともと単に「ジャズ」と呼ばれていた初期のジャズバンドの音楽は、その後のサブジャンルと区別するために、今日では「ディキシーランド」または「ニューオーリンズ・ジャズ」と呼ばれている。


title: ジャズ・スタンダード

text: ジャズはブラスバンドの音楽、ブルース、ラグタイム、霊歌といった20世紀初頭のニューオリンズの音楽的伝統を起源としており、もっとのもポピュラーな初期のスタンダード曲のいくつかはこれらの影響を受けている。ラグタイム曲「12番街のラグ (Twelfth Street Rag)」と「タイガー・ラグ (Tiger Rag)」はジャズ・アーティストに人気の曲となり、ブルース曲の「セントルイス・ブルース (St. Luis Blues))」や「セント・ジェームス病院 (St. James Infirmary)」も同様だった。ティン・パン・アレーのソングライターたちは「インディアナ (Indiana)」や「アフター・ユーヴ・ゴーン (After You've Gone)」などの数曲をジャズ・スタンダードに付け加えた。そのほかの「」や "Darktown Strutters' Ball" といった曲はヴォードヴィル芸人によって広められた。この期間に最も多く録音されたスタンダード曲はの「セントルイス・ブルース」、との「アフター・ユーヴ・ゴーン」、との「インディアナ」である。


title: ジャズ・スタンダード

text: 「ジャズ・エイジ」と知られている期間は1920年代にアメリカ合衆国で始まった。年配の世代がジャズを不道徳で、古くからの文化的価値への脅威だとみなしていたにもかかわらず、ジャズは全米で人気の音楽となった。チャールストンやといったダンスはこの時期に非常に人気となり、ジャズ・バンドは7人から12人のミュージシャンで編成されていた。ニューヨークの主要な楽団はフレッチャー・ヘンダーソン、、デューク・エリントンらに率いられていた。多くのニューオーリンズのジャズマンが1910年代に職を求めてシカゴに移住しており、その中でも、、ジェリー・ロール・モートンたちは当地でレコーディングした。しかしながら、1920年代の終わりにはジャズ界の中心としてのシカゴの重要性はニューヨークの熱狂の前に薄らいでいた。


title: ジャズ・スタンダード

text: ジャズの初期のころ、レコード会社はしばしば彼らのミュージシャンがどの曲を録音するのかをとても決めたがっていた。1920年代の人気曲は「」、「ダイナ」、「」といったポップヒットだった。最初に選曲の自由を手にしたジャズ・アーティストはルイ・アームストロングであり、彼のバンドは1920年代と30年代に初期のスタンダード曲を数多く世に広めた。


title: ジャズ・スタンダード

text: ジャズ・アーティストによって作られたいくつかの曲はスタンダード曲として持ちこたえ、その中にはファッツ・ウォーラーの 「ハニーサックル・ローズ」と「浮気はやめた」が含まれている。1920年代のスタンダード曲で最も録音されたのはホーギー・カーマイケルとミッチェル・パリッシュの「スターダスト」である。1920年代にはジョージ・ガーシュウィンとアイラ・ガーシュウィンの「」（1924年）、アーヴィング・バーリンの「ブルー・スカイ」（1927年）、コール・ポーターの「恋とは何でしょう（1929年）といったいくつかの曲がブロードウェイの作曲家によって作られ、スタンダード曲となった。しかしながら、ブロードウェイ曲のハーモニーやメロディが洗練されてミュージシャンにとって心地よいものとなって彼らのレギュラー・レパートリーに加え始めるのは1930年代になってからだった。


title: ジャズ・スタンダード

text: ブロードウェイ・シアターは1930年代に最も人気のあった何曲かのスタンダード曲に貢献し、その中にはジョージ・ガーシュウィンとアイラ・ガーシュウィンの「サマータイム」（1935年）、リチャード・ロジャースとロレンツ・ハートの「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」（1937年）、ジェローム・カーンとオスカー・ハマースタイン2世の「」（1939年）などが含まれている。これらの曲は、今でも史上最も録音されたスタンダード曲に数えられている。1930年代にもっとも人気があったスタンダード曲、の「」はブロードウェイで披露され、1939年にコールマン・ホーキンスによって録音されてから大ヒットした。


title: ジャズ・スタンダード

text: 1930年代にはスウィング・ジャズがアメリカ音楽の支配的なスタイルとして台頭してきた。デューク・エリントンと彼のバンドメンバーは後にスタンダード曲となった「」（1932年）、「ソフィスティケイテッド・レディ」（1933年）、「キャラバン」といった数多くのスウィング時代のヒット曲を作った。この時期の影響力のあるバンドリーダーとしては、ほかにベニー・グッドマンとカウント・ベイシーが挙げられる。


title: ジャズ・スタンダード

text: スウィング時代は1940年代のなかばまで続き、デューク・エリントンの「」（1940年）やビリー・ストレイホーンの「A列車で行こう」などの人気曲を生み出した。第二次世界大戦が始まるとビッグ・バンドを維持することが困難になり、小さなグループに対する人気への移行がおこった。ルイ・ジョーダンなどのスウィング時代のミュージシャンの何人かは、1950年代のロックンロールの源流となる「リズム・アンド・ブルース」と呼ばれる種類の音楽で、のちに人気を得た。


title: ジャズ・スタンダード

text: ビバップは1940年代初頭に登場し、チャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピー、セロニアス・モンク達が先陣を切った。これは洗練されたハーモニー、速いテンポとしばしば名人芸の演奏法によって、初期のスタイルのジャズよりも特別な聴衆にアピールした。ビバップのミュージシャンはしばしば1930年代の、特にブロードウェイ・シアターのミュージカルからのスタンダード曲を自身のレパートリーの一部として使用した。ビバップ・ミュージシャンによって書かれたスタンダード曲の中にはガレスピーの「」（1941年）と「チュニジアの夜」（1942年）、パーカーの「」（1946年）、「ヤードバード組曲」（1946年）と「」（1947年）、そしてジャズ・ミュージシャンによって書かれたスタンダード曲のなかでもっとも録音された曲であるモンクの「ラウンド・ミッドナイト」などがある。


title: ジャズ・スタンダード

text: マイルス・デイヴィスの『カインド・オブ・ブルー』などのモード・ジャズのレコードが1950年代後半にはポピュラーなものになっていた。モード・ジャズの人気のあるスタンダード曲としてはデイビスの「オール・ブルース」や「」（ともに1959年）、ジョン・コルトレーンの「」（1963年）とハービー・ハンコックの「処女航海」（1965年）などが挙げられる。その後、サクソフォン奏者のウェイン・ショーターとピアニストのハービー・ハンコックが参加したデイヴィスの「第二期グレートクインテット」は1960年代半ばから終盤にかけて高く評価されている一連のアルバムを録音した。このセッションからのスタンダード曲としては、ショーターの「」（1966年）とによる「」（1966年）がある。


title: ジャズ・スタンダード

text: ブラジルでは1950年代後半にボサノヴァと呼ばれる新しいスタイルの音楽が発展していた。ジャズと共にブラジルのサンバを基礎とし、ジョアン・ジルベルト、アントニオ・カルロス・ジョビン、らによって提唱された。ジルベルトとスタン・ゲッツは1963年の共同アルバム『ゲッツ/ジルベルト』でアメリカ合衆国にボサノヴァ・ブームを巻き起こした。このジャンルの楽曲の中ではボンファの「カーニバルの朝」（1959年）、マルコス・ヴァーリの「」（1966年）および「デサフィナード」（1959年）、「イパネマの娘」（1962年）、「」（1962年）を含む数多くのジョビンの曲が今日もスタンダード曲と見做されている。その後、エドゥ・ロボやエグベルト・ジスモンチといった作曲家が"Casa Forte"、"Frevo Rasgado"、"Loro"となどの楽曲でブラジルのジャズ・レパートリーに大きな貢献をした。


title: ジャズ・スタンダード

text: ジャズ・フュージョン・ムーヴメントが、有名なところではファンクやロックなどのほかのスタイルの音楽と、ジャズとを融合させた。その黄金時代は1960年代後半から1970年代半ばまでだった。ウェザー・リポート、チック・コリア、リターン・トゥ・フォーエヴァー、ハービー・ハンコックとザ・ヘッドハンターズ、マンハッタン・トランスファー、マハヴィシュヌ・オーケストラなどのトップ・フュージョン・アーティストはジャンル横断的な人気を博したが、1980年代に切り替わるころにはこのジャンルへの一般の関心は薄れていた。フュージョンでの最大級のヒット曲、コリアの「スペイン」（1971年）、ハンコックの「」（1973年）、ジョー・ザヴィヌルの「」（1977年）などはその後も何度もカバーされ、モダン・ジャズのスタンダード曲と見做されている。


title: ジャズ・スタンダード

text: リンダ・ロンシュタットとジェームス・イングラムが歌った「サムホエア・アウト・ゼア」、ビートルズの「イエスタデイ」、ザ・ビーチ・ボーイズの「神のみぞ知る」、ヴァン・モリソンの「ムーン・ダンス」などのポップやロック・アーティストによって書かれた多くの曲もスタンダード曲となっている。


title: 武藤嘉文

text: 武藤 嘉文（むとう かぶん、1926年11月18日 - 2009年11月4日）は、日本の政治家。自由民主党所属の衆議院議員、農林水産大臣（3代）、通商産業大臣（53代）、外務大臣（115代）、総務庁長官（19代）を歴任した。


title: 武藤嘉文

text: 岐阜県各務原市出身。岐阜中学 (旧制)、富山高校 (旧制)卒業。中国・上海の東亜同文書院大学に入学するが、一時帰国中に同校が敗戦によって閉校したため、戦後、京都大学法学部に転入学する。在学中は当時大学の総長だった瀧川幸辰に師事していた。1951年（昭和26年）、京都大学法学部卒業。ファミリー企業の武藤醸造（菊川株式会社、後にヒシノ）に入社する。同社副社長を経て、1959年（昭和34年）に武藤本店社長に就任。


title: 武藤嘉文

text: 1967年（昭和42年）、第31回衆議院議員総選挙に旧岐阜1区から自民党公認で立候補し7万3733票を獲得し2位当選。以後13回連続当選を果たした（当選同期に山下元利・増岡博之・加藤六月・塩川正十郎・河野洋平・中尾栄一・藤波孝生・坂本三十次・塩谷一夫・山口敏夫・水野清など）。田中内閣では自治政務次官を務め、1978年（昭和53年）には自由民主党副幹事長に就任する。


title: 武藤嘉文

text: 渡辺美智雄の側近として知られ、1979年（昭和54年）の四十日抗争では渡辺とともに非主流派に与した派閥会長である中曽根康弘から離反し、中曽根派を離脱。大平正芳首相支持に回った。11月9日に成立した第2次大平内閣では渡辺の推薦で農林水産大臣として初入閣を果たす。


title: 武藤嘉文

text: その後も渡辺の主宰する派閥横断の政策集団「温知会」に所属し中曽根別働隊として動くが、しばらくして結局は渡辺とともに中曽根派に復帰した。1990年（平成2年）、第2次海部内閣の通商産業大臣に就任。ただ上記のように一度渡辺に従い、中曽根派を出戻りした経緯から中曽根元首相とは微妙な距離があったとされ、当選回数が多く政策通ながら再入閣まで11年の月日を要した。1993年（平成5年）、宮澤改造内閣の渡辺副総理兼外相の病気辞任を受け、後任の外務大臣に就任（副総理の後任は後藤田正晴法相）。1995年（平成7年）、自由民主党総務会長に就任。翌1996年（平成8年）、第2次橋本内閣で総務庁長官に就任し、また、「中央省庁改革等を推進するため行政各部の所管する事務の調整」や「女性問題を総合的に推進するため行政各部の所管する事務の調整」を担当する国務大臣も兼務した。1997年（平成9年）、自由民主党行政改革推進本部長に就任。


title: 武藤嘉文

text: 2000年（平成12年）に勲一等旭日大綬章を受章。自民党では中曽根派→渡辺派→村上・亀井派→江藤・亀井派を経て亀井派に所属するが、2004年（平成16年）に亀井派を離脱し、無派閥となる。2005年（平成17年）8月13日、岐阜市内のホテルで引退を表明し、二男の容治を後継者に指名した。


title: 韓国広足

text: 韓国広足（からくに の ひろたり、生没年不詳）は、7世紀末から8世紀の日本の呪術師である。姓（カバネ）は連。氏は物部韓国（もののべのからくに）ともいう。役小角を師としたが、699年に小角を告発した。呪禁の名人として朝廷に仕え、732年に典薬頭になった。外従五位下。


title: 韓国広足

text: 物部韓国氏は古代の有力氏族である物部氏の分かれで、先祖である物部塩児が遣わされた国にちなんで改姓したと伝えられる。在来の氏族ではあるが、その系譜から外来の知識・技能を学ぶに適した伝統があったと思われる。


title: 韓国広足

text: 『続日本紀』によれば、文武天皇3年（699年）5月24日に呪術者の役小角が伊豆島に遠流された。外従五位下韓国連広足は小角を師としたが、後にその才能をねたんで（あるいは悪いことに使われ）、妖惑だと讒言した。この箇所の解釈には、讒言したのは誰か別の人であるとしたり、そもそも広足が小角を師としたくだりが後世の挿入だとする説もある。『続日本紀』には外従五位下とあるが、韓国がこの位を授けられたのは天平3年であり、この時点ではもっと低かったはずである。役小角は修験道の祖として有名だが、確かな歴史事実はこの事件のみで、他の事績は伝説に包まれている。妖惑とされた事実の有無・内容については不明だが、「讒言」という評価は『続日本紀』が編纂された100年後までの後世にできたものであろう。


title: 韓国広足

text: 韓国広足は、『藤氏家伝』の「武智麻呂伝」に、余仁軍とともに呪禁の名人として記される。また、大宝令の注釈である『古記』に「道術符禁は道士の法で今辛国連がこれを行なう」とある。この辛国連（韓国連）は、広足のことであろう。広足の呪禁は道教的な術であったと考えられる。


title: 韓国広足

text: 天平3年（731年）1月27日に物部韓国広足は外従五位下になった。翌4年（732年）10月17日に典薬頭に任命された。典薬寮には呪禁博士1人、呪禁師2人、呪禁生6人が配属されていたので、広足は朝廷の呪禁者として勤め、典薬頭に上りつめたのであろう。その後の事績は不明である。


title: テトリス (ゲームボーイ)

text: アレクセイ・パジトノフによって開発され、日本国内においてもすでにBPSからパソコン各機種やファミリーコンピュータに移植された他、セガからアーケードゲームとして稼働されていた『テトリス』の初の携帯型ゲーム機への移植版となった。通信ケーブル を使用した対戦モードが追加されている事を特徴としている。


title: テトリス (ゲームボーイ)

text: 開発は任天堂開発第一部が行い、ゲームボーイ本体の基本設計などに携わったスタッフが参加しており、プロデューサーは横井軍平、ディレクターは岡田智が担当している他、音楽は『スーパーマリオランド』（1989年）を手掛けた田中宏和が担当している。


title: テトリス (ゲームボーイ)

text: 1人プレイでは「A-TYPE」と「B-TYPE」の2つのモードがあり、A-TYPEはゲームオーバーになるまでラインを消し続けてハイスコアを競うモードであるのに対し、B-TYPEは25ラインを消し終えた際のスコアを競うモードとなっている。


title: テトリス (ゲームボーイ)

text: LEVEL0〜9とHIGH1〜5の組み合わせから選び、25ライン消して得点を競うモード。25ライン全てを消し終えた時点で得点を清算する。LEVEL9をクリアした時、HIGHの数値で音楽と画面が変化する。


title: テトリス (ゲームボーイ)

text: BGMはA-TYPE、B-TYPE、C-TYPE、OFFがあり、この4種類から選択したゲームを開始する。初期型（初期のカートリッジ版）と後期型（中期以降のカートリッジ版とバーチャルコンソール版）ではA-TYPEの曲が異なっており、ゲームボーイ版における後期型のBGM（以下、コロブチカ）がテトリスそのものを連想させる音楽として世界中に定着したため、近年のテトリス作品におけるCM曲にも採用されている。


title: テトリス (ゲームボーイ)

text: C-TYPEではJ.S.バッハ作曲の『フランス組曲第3番ロ短調 BWV814』の「メヌエット」が使用されており、ゲームクリアBGMではチャイコフスキー作曲のバレエ音楽『くるみ割り人形』の「ロシアの踊り（トレパック）」が使用されている。


title: テトリス (ゲームボーイ)

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計27点、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り、25.02点（満30点）となっている。また、同雑誌1991年5月24日号特別付録の「ゲームボーイ オールカタログ」では、本作が空前のパズルゲームブームを引き起こした事や、ゲームボーイ本体の売上を大幅に上昇させた事などに触れた他、ファミリーコンピュータやワードプロセッサ、パソコン、電子手帳など多岐に亘り移植された事に触れた上で「ゲームボーイ版の人気はかなり高い」と主張した。また本作において最も面白いのは対戦モードであると称賛した。


title: スノーブラザーズ

text: 『スノーブラザーズ』（"Snow Bros."）は、1990年4月に日本の東亜プランから稼働されたアーケード用固定画面アクションゲーム。 日本国外では『"Snow Bros. - Nick & Tom"』のタイトルで稼働された。


title: スノーブラザーズ

text: 雪だるまである主人公のニックおよびトムを操作し、攫われた女王を救出するために敵を雪玉にして倒していくという内容。横視点（サイドビュー）2Dタイプのグラフィックで描画されているが、基本的に通常プレイ中はスクロールせずに1画面内でゲームが展開する。


title: スノーブラザーズ

text: 開発は東亜プランが行い、音楽は『ワードナの森』（1987年）や『大旋風』（1989年）を手掛けた太田理が担当している。この作品はシューティングゲームの老舗として広く知られた同社がそれまでに発売してきた作品とは明らかに一線を画するものとなった。


title: スノーブラザーズ

text: また、敵を閉じ込めた雪玉は押して移動させることができるほか、雪玉に乗ってジャンプすることができる。これを利用して普通のジャンプでは届かないところに移動できる。さらに、雪玉に巻き込まれた直後は、一定時間無敵。


title: スノーブラザーズ

text: 移動システムや、敵の状態を変化させて巻き込んで倒す、といった特徴は、タイトー『フェアリーランドストーリー』（1985年）、『バブルボブル』（1986年）、『ドンドコドン』（1989年）等で一般化されたものを踏襲している。同様のタイトルにはデータイーストの『タンブルポップ』（1992年）等が挙げられる。


title: スノーブラザーズ

text: 「メガドライブ ミニ」版に関してはオリジナルメーカーが「テンゲン」と紹介されているが、東亜プランの知的財産権（IP）は現在「株式会社TATSUJIN」が運用しており、この会社からのライセンスを得て収録されている（詳細については「東亜プラン」の項を参照）。


title: スノーブラザーズ

text: プレイヤーの評価は概して悪くなかったが、当時はあまり話題にならなかった。しかしメーカーが倒産してからは隠れた秀作と一部で見なされていたこともあって、ファミコン版やメガドライブ版、ゲームボーイ版などのソフトにプレミア価格が付き、特にゲームボーイ版は箱付き良品が15000円で販売されていることが2017年の報告で明らかになった。


title: 池田信太郎

text: 2011年12月、2009年、2010年と2年続けて準優勝だった全日本総合バドミントン選手権大会の混合ダブルスで優勝。また、この年のBWFスーパーシリーズでの活躍によりスーパーシリーズファイナルズへの出場権を獲得したばかりでなく、グループリーグを突破して準決勝に進出した。


title: 副首都構想

text: 副首都構想（ふくしゅとこうそう）とは、日本の事実上の首都である東京に、災害やテロなどが発生した場合、首都機能をバックアップするため、危機管理専門の省庁を設置したり、首都機能の一部を移転する構想である。首都機能移転先としては、過去に大阪国際空港（大阪府、兵庫県）跡地が挙げられていた。現在では形を変えて、大阪府・大阪市が推進しているプロジェクトである。


title: 副首都構想

text: 2005年4月6日に、国家危機管理国際都市(NEMIC)構想を推進するため、危機管理都市推進議員連盟が結成された（会長・石井一）。自民党の青木幹雄元官房長官や民主党の菅直人元首相など多くの議員が名をつらねた。


title: 副首都構想

text: 2005年4月18日、大阪府、兵庫県、京都府の三府県知事は、首都（東京都）で大規模な災害がおこった場合の一時的措置として、経済や情報の代替地として関西圏に緊急の場合の「副首都」の建設を推進する考えに合意した。まとめられた調査報告は関西広域連合からの提言でも使われた。


title: 副首都構想

text: 東京都知事の石原慎太郎（当時）は2011年4月22日の定例会見で、東北地方太平洋沖地震をふまえ、「首都機能はいい形で分散されるのが好ましい。東京への過度な集積は好ましくない」と強調。石原は東日本大震災の余震が頻発していることを挙げ、「東京直下の地震の確率は高くなった」と述べ、そのうえで、JR東海が計画しているリニア中央新幹線に触れ、「東京と大阪が1時間で結ばれれば画期的だ」とし、「（首都機能のうち）証券市場の中心は大阪に移すなど、大きな発想力で取り組むべきだ」と首都機能移転を一部推進するべきとの考えを訴えた。


title: 副首都構想

text: 2011年5月、同年3月に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）を受け、首都機能のバックアップの必要性を再確認、同年度中に副首都の建設を目指している。第3次以降の平成23年度補正予算案にNEMIC整備のための調査費計上を目指した。


title: 副首都構想

text: 関西国際空港の株主であり同空港のハブ空港化を目指す橋下徹大阪府知事・大阪市長は、大阪国際空港を廃止して、その跡地に東京のバックアップ機能を建設し、副首都を作るという構想を持っていた。2010年8月9日、橋下は石井一と連携し、空港跡地に首都機能バックアップの拠点とする「副首都」構想を目指す意向を示した。しかし、大阪国際空港跡地利用については、副首都構想への利用ではなく、他の都市開発のためにその跡地を売却し、関西国際空港のアクセス改善のため関空リニアやなにわ筋線の建設費とする計画もあった。


title: 副首都構想

text: 2011年7月1日には副首都建設を目指す超党派の「危機管理都市推進議員連盟」会長の石井一も同席して、石原慎太郎東京都知事（当時）と、橋下徹大阪府知事（当時）が会談し、東京を「首都」大阪を「副首都」とする方針で合意。橋下は「副首都」について、「東京から行政機関を移転するということではなく、副首都を担える行政機構、都市機能を整備していくということだ」と説明した。当時の内閣総理大臣の菅直人は「東日本大震災の教訓を踏まえて、首都中枢機能が必要」と明言した。


title: 副首都構想

text: 2011年7月21日の議連総会では、「首都代替機能の整備の推進に関する法案」（仮称、副首都整備基本法案）の素案が提示される予定となっている。法律の目的は「東京圏以外の地域に首都中枢機能を一時的に代替させることに関し、基本方針を定め、整備を推進する」と規定され、副首都整備の基本指針として、


title: 副首都構想

text: 議連の候補として挙がった関西圏については、官公庁の地方機関や内外の防災関係機関、京都には京都御所もある地域である。現在、日本銀行のバックアップセンターも立地している。国の機関の地方の支部としては、領事館は大阪にあるものでは「総領事館」が多く、たとえば在大阪英国総領事館の管轄地域は、中部（富山、石川、福井）、近畿（三重を除く）、中国、四国、九州、沖縄に及んでいる。


title: 副首都構想

text: その一方で大阪国際空港の廃止には、既存空港施設撤去に要する莫大な費用・時間、代替空港となる関西国際空港のアクセス面等の不安、大阪国際空港閉鎖による北大阪経済への打撃、新幹線・中央新幹線への対抗交通手段確保の必要性、さらに、航空利用者の利便性確保などの問題があり、現実的ではないとの指摘もあった。


title: 副首都構想

text: 2012年3月12日の民主党の内閣部会と首都中枢機能バックアップワーキングチームの合同会議は、首都（東京都）&東京圏で直下型地震などの災害に見舞われた際のバックアップ拠点を「とりあえずは大阪に設置することが望ましい」とする中間報告骨子をとりまとめた。


title: スペースシャトル・アトランティス

text: スペースシャトル・アトランティス（Space Shuttle Atlantis、NASA型名：OV-104）は、NASA スペースシャトルを構成する往還船モジュール＝スペースシャトル・オービターとして計5隻建造された姉妹船（sister ships）の4番船である。船名「アトランティス」は、1931年から1964年までウッズホール海洋研究所で使用された調査船に由来する。


title: パドトロワ

text: パドトロワは日本の競走馬である。2012年に中央競馬のアイビスサマーダッシュとキーンランドカップで優勝し、2012サマースプリントシリーズのチャンピオンとなった。2013年には函館スプリントステークスを優勝した。馬名の由来はバレエ用語で三人で踊る。


title: パドトロワ

text: 2010年3月の阪神戦以降1番人気に推され、1着、2着、3着がそれぞれ1回ずつと安定した成績になるも初GIとなったNHKマイルカップは距離が長すぎて16着惨敗となる。以後は1400m戦以下での出走となり、6月の福島のさくらんぼ特別で3勝目をあげる。


title: パドトロワ

text: 3月の阪神の準オープン心斎橋ステークスで4勝目をあげて、オープン入り。続くオープン特別のオーストラリアトロフィーも勝利し、2連勝を飾る。函館スプリントステークスは6着に敗れるも、同じ函館のUHB杯は人気に応えて6勝目となった。続くスプリンターズステークスは9番人気ながらカレンチャンの2着に健闘する。しかし初の海外重賞出走となった香港スプリントは14着惨敗となった。


title: パドトロワ

text: 4ヶ月の休み明け以後のオープン戦はそれぞれ7着、6着となり、函館スプリントステークスを4着に敗れて迎えた新潟のアイビスサマーダッシュで重賞初制覇を果たし、続く札幌のキーンランドカップは先行で人気のダッシャーゴーゴーに競り勝ち、レコードタイムで重賞2勝目をあげるとともに2012サマースプリントシリーズのチャンピオンとなった。しかしスプリンターズステークスは先行しながら直線伸びず8着に敗れた。京阪杯はいいところなく15着に敗退。鞍上の安藤勝己はこのレースで「馬を上手く動かせなくなった」と強く感じたため引退を決意し、以降は1度も騎乗することなく翌年1月末に騎手免許を返上している。


title: パドトロワ

text: 休み明けとなった京王杯スプリングカップは先行するも直線失速して14着に敗退。函館スプリントステークスは先行勢にとりついて最後押し切って重賞3勝目を飾った。鞍上の勝浦正樹にとっては2007年の朝日杯フューチュリティステークス以来約5年半ぶりの重賞制覇となった。続くアイビスサマーダッシュ、キーンランドカップと連覇を掛けて挑んだものの、それぞれ10着、14着に敗れた。スプリンターズステークスでは2番手からレースを進めたが直線で失速し15着に敗れた。


title: パドトロワ

text: 休み明けの阪急杯は先行したものの直線で馬群に飲まれ15着に敗れ、デビュー以来初のダート戦となる東京スプリントにも出走したがこちらも15着に敗れた。その後4走したがいずれも2桁着順に終わり、9月3日付けで競走馬登録を抹消された。引退後はレックススタッドで種牡馬となる。


title: パドトロワ

text: 引退後はレックススタッドで種牡馬となった。すると、初年度産駒より、古馬となってからダート重賞で活躍することとなるダンシングプリンスを出した。しかし、ダンシングプリンスの活躍で種牡馬としての需要の高まりが期待された矢先の2022年9月17日に急死した。15歳没。


title: チャーリー・クリスチャン

text: 1939年、音楽評論家でありベニー・グッドマンの相談役でもあったジョン・ハモンドに見出され、グッドマンの楽団のオーディションを受ける。この時、チャーリーは自分のギターを持っておらず、友人のレス・ポールからギターを貰ったというエピソードがある。チャーリーは90分に及ぶ演奏を繰り広げ、ベニー・グッドマン楽団への加入を認められた。


title: チャーリー・クリスチャン

text: 1941年、ビバップ・ジャズへの歴史の転換点の証明とも言われる、ミントンズ・プレイハウスというクラブでのディジー・ガレスピーやセロニアス・モンクとのセッションは、ジェリー・ニューマンという若い録音技師により録音され、現在、レコード『ミントンハウスのチャーリー・クリスチャン』として残されている。


title: チャーリー・クリスチャン

text: チャーリーが登場する前のジャズ界では、ギターはコード弾きによる伴奏が主で、アドリブやソロを弾くメロディ楽器として使われることは少なかった。ジャンゴ・ラインハルトは、チャーリーよりも早い時期からギターでソロを弾いていたが、ジャンゴがアメリカでの人気を確立するのは1940年代中期のことで、アメリカではチャーリーが現代ジャズ・ギターの開祖とされるのが一般的である。


title: チャーリー・クリスチャン

text: 2002年編集のベスト・アルバム『The Original Guitar Hero』のライナーノーツは、チャーリーを尊敬する多くのギタリストのコメントが寄稿されている。顔ぶれはウォルター・ベッカー、ジョージ・ベンソン、ヴァーノン・リード（リヴィング・カラー）、ジョー・サトリアーニ、ジョン・スコフィールド、ブライアン・セッツァー等。


title: チャーリー・クリスチャン

text: クリスチャンは、リーダーとしては一度もレコーディングしたことがなかった。彼がサイドマンで参加しフィーチャーされたソロ演奏者としてのセッション、それらのセッションの練習やウォームアップの録音、そしてアマチュア技術者によるナイトクラブで演奏するクリスチャン自身のグループの数少ない低品質の録音がコンピレーションとなってリリースされている。


title: ダーク・スター

text: 21世紀半ば。人類は宇宙に新天地を求めていた。その使命を担った光速航行の探査船ダーク・スター号は、優秀なコンピューターに統括され、4人の乗務員により、発見した不安定惑星を爆破し続けていた。途中、小惑星群の嵐に遭遇し、レーザーに異常が起きたが、だれも気がつかなかった。やがて爆破作業の途中で事件が起きる。20号爆弾が指令を無視して動き始めた。20号はレーザーの故障で船体から離脱できない状態だった。20号には宇宙船と同様に搭載された爆弾それぞれにコンピュータが組み込まれていた。隊員の1人が探査船の外で底に回り、爆発に備える20号に説得する。1度出された命令の撤回はできないと言う20号を思いとどまらせ格納庫に戻すことができた。しかし、2度、3度と繰り返されて行く内に自覚と認識が変わっていき、20号は爆発を決意する。乗組員のタルビイは船から飛び出してしまい、以前から信じているフェニックス星をめざしダーク・スターから離れる。ピンバックとボイラーは爆破と共に塵と化す。ドゥーリトルは、サーフボードのような鉄きれをつかんでフワフワと浮遊し惑星に向かう。


title: ダーク・スター

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは27件のレビューで支持率は78%、平均点は6.40/10となった。Metacriticでは10件のレビューを基に加重平均値が66/100となった。


title: ユーナ・スタッブス

text: ユーナ・スタッブス（Una Stubbs, 1937年5月1日 - 2021年8月12日）は、イギリスのテレビ・舞台・映画女優である。かつてはイギリスのテレビや、劇場、時には映画にも出演したダンサーであった。イギリスでは、シットコム『』で演じたリタや、子供向けシリーズ ""Worzel Gummidge"" で演じた役で知られている。またTVシリーズ『ワーストウイッチ』で演じたバットさん役でも有名である。最近では『SHERLOCK』でシャーロックの大家ハドスン夫人を演じている。


title: ユーナ・スタッブス

text: 1950年代中頃、スタッブスは社製のデイリー・ボックス・チョコレートのカバーガールを務めていた。彼女はヨークにあったラウントリーズ社の工場への訪問について言及した際に、自身のことを「ラウントリーのチョコレート少女」と呼んでいる（彼女は知らなかったものの、奇しくもヨークは彼女の祖父が働いていた土地だった）。


title: ユーナ・スタッブス

text: スタッブスは1956年に、イギリスのテレビ音楽番組『』において、・ダンサーの一員として、テレビに初出演した。彼女はこの頃ロンドンのキャバレーやナイトクラブ、レヴューでも働いており、のダンス・アンサンブルの一員でもあった。


title: ユーナ・スタッブス

text: 彼女が初めて大きな役を得たのは、クリフ・リチャードの1963年の映画『』でのことである。彼女はまた、リチャードの次の映画『』にも出演している（1964年）。それから数年後、彼女はBBCのシットコム『』（1966年1975年）に出演し、の結婚した娘・リタ役を演じたことで一躍成功する。また1981年の短い生放送シットコム『』においてもリタを演じた。彼女は1985年から1992年放映のBBC制作シットコム『』においても、いくつかのエピソードでリタを演じた（これが3度目のリタ役となる）。1970年から1971年にかけて、スタッブスは再びクリフ・リチャードとタッグを組み、毎週彼のBBC Oneのテレビシリーズ ""It's Cliff Richard!"" に出演した。次のシリーズには出演しなかったが、それは放送が彼女の出産直後であったためである。この作品では、""Till Death Us Do Part"" で共演しており、彼女のテレビでの「母」であったが代役を務めた。


title: ユーナ・スタッブス

text: スタッブスは『フォルティ・タワーズ』において、1979年のエピソード『結婚記念日』 で主演を務めている。1979年から1981年にかけて、彼女はITVの子供向けシリーズ ""Worzel Gummidge"" でやバーバラ・ウィンザーに対抗する役・サリーおばさんを演じた。また、1980年代にはゲームショー ""Give Us a Clue"" でチーム・キャプテンを務め、他チームのキャプテンを務めていたライオネル・ブレアと再会している。


title: ユーナ・スタッブス

text: 彼女は『バーナビー警部』、『』、『』、『』、『』、そして『ワーストウイッチ』などの番組に出演した。近年にはスタッブスは、『』 の第4話 ""We'd Quite Like to Apologise""、 『』、『アガサ・クリスティー ミス・マープル』、『イーストエンダーズ』、『』 などに出演している。また、2010年からは、『SHERLOCK』でハドスン夫人を演じている。


title: ユーナ・スタッブス

text: スタッブスはウェスト・エンド・シアターにも2001年と2005年に出演している。このうち2001年にはノエル・カワードの最終作 ""Star Quality"" でと共演し、2005年にはシラーの『ドン・カルロス』でデレク・ジャコビと共演している。近年では、でのミュージカル『ラ・カージュ・オ・フォール』や、とオールド・ヴィック・シアターでの『ピグマリオン』、そしてドンマー・ウエアハウスでの『』などに出演した。彼女はまた、2012年にロイヤル・ナショナル・シアターで上演された『夜中に犬に起こった奇妙な事件』のオリジナル・キャストでもある。


title: ユーナ・スタッブス

text: スタッブスはハートフォードシャーのウェリン・ガーデン・シティで、アンジェラ・K・ローリンソンとクラレンス・レジナルド・スタッブスの娘として生まれた。彼女はレスターシャーので育った。1958年に俳優と結婚し、ジェイソンという息子を養子に取る。彼らは1969年に離婚したが、その後彼女は同じく俳優のと結婚した。スタッブスはヘンソンと1975年に離婚したものの、良い交友関係は保っている。彼らの間には2人の子供がいる。一人は作曲家の（1975年12月25日 - ）で、もう一人はミュージシャンで作曲家のジョー・ヘンソン（1973年9月18日 - ）である。


title: ユーナ・スタッブス

text: また、スタッブスを題材としたBBCの ""Who Do You Think You Are?"" が、2013年7月24日に放映された。この番組の中で、彼女の祖先が何人か紹介された。例えば曾祖父にあたるエベネザー・ハワードは、田園都市の提唱者であり、最初の田園都市であるハートフォードシャーのレッチワースならびにウェリン・ガーデン・シティにおいて、その設計と建設の原動力となった人物である。


title: Tu-334 (航空機)

text: Tu-334(ツポレフ334；ロシア語:）は、ロシアの航空機メーカーであるツポレフが、老朽化が進んでいる世界で運行中のTu-134の買い替え需要に応じるために開発していた短中距離用ジェット旅客機である。生産効率を高めるためにツポレフが同様に開発したTu-204の胴体を短縮したものを使用しているが、エンジンはTu-134同様に機体後部に取り付けられている。価格は1,600万USドル、ビジネス版は4,300万～4,400万USドルと推定されている。


title: Tu-334 (航空機)

text: Tu-334の開発はソ連崩壊に伴うロシア経済の混乱のため、資金難であったために1990年代にゆっくりと進められ、プロトタイプが1995年に作られたがこれは少数のシステムしか搭載しておらず、実際に初飛行に成功したのは1999年2月8日のことであった。その年にMiGとの間で生産に関する契約を結び一部生産をMiGが請け負うこととなった。2003年には、ウクライナのアントノフもTu-334の製造に加わることとなり、キエフのキエフ航空機工場「アヴィアーント」でも生産が行われることとなった。


title: Tu-334 (航空機)

text: 2003年12月30日耐空証明を得た。しかし、それ以来、予算の問題により開発が遅いままであった。2006年12月の時点での確定注文はアトラント・ソユーズ航空を含む7社で、ほかに24社が購入を計画していた。また、イラン航空産業機構(IAIO)は、Tu-214とともに2015年までにライセンス生産を実施するための交渉をしていた。2008年、ツポレフには100の航空会社が関心を示したと報告した。


title: 川中島駅

text: 1997年までは、専用線発着車扱貨物を取扱っていた。駅からは、西側にあった秩父セメント川中島サービスステーションへ至る専用線が分岐し、セメント輸送が行われていた。鉄道輸送終了後もセメント貯蔵サイロは使用されていたが、2008年に更地化され、現在は住宅が建っている。また、国鉄分割民営化前までは、旧駅舎の南側に貨物ホームが存在した。その後、この場所には住宅と新幹線の高架橋および新幹線へのレール授受施設があり、そこへ側線が伸びている。


title: 宇宙海賊サラ

text: 『宇宙海賊サラ』（うちゅうかいぞくサラ）は、2007年8月24日にダウンロード版、同年8月31日にパッケージ版がブラックリリスより発売された18禁パソコンゲーム、およびそれを原作とした18禁OVA作品である。


title: 宇宙海賊サラ

text: 帝国騎士サラは、金髪碧眼の美貌をもつだけでなく、高い実力をもって傭兵団を率いる海賊騎士だった。彼女はブランケンハイム公の依頼を受け、白銀の女騎士シリアを捕らえる仕事を請け負うこととなる。ブランケンハイム公は、ウェールズの地を手に入れるために、敵対するシリアを排除する必要があったのだ。激闘のすえシリアを罠にかけて倒すことに成功したサラは、彼女の身柄をブランケンハイム公に引き渡した。その際にブランケンハイム公はサラに自分に仕えるように迫るが、サラは笑ってこれを拒絶し、ブランケンハイム公を侮辱して去る。


title: 宇宙海賊サラ

text: 立腹したブランケンハイム公は、腹いせに牢内のシリアのもとへ部下の男たちを向かわせた。自分を殺すように言うシリアだが、衣服をはがれ電気マッサージ器で乳房を嬲られ、陰部を弄ばれてしまう。男たちを罵るシリアの声はしだいに弱々しくなり、全裸で拘束された彼女は慈悲を乞うようになるが、ついに処女を奪われて膣内射精を受けるに至る。ブランケンハイム公自身に首輪をつけられ家畜同然の境遇に陥った彼女の心は絶望に染まっていた。


title: 宇宙海賊サラ

text: 一方、サラは家族の仇であり家宝である「バーンスタインの宝剣」を奪ったギーレン男爵の居城へと乗り込む。衛兵を倒し快進撃を続けるサラはついに復讐を成就させることができると確信したが、ギーレン男爵のカリンとセシルが現れると状況は一変。彼女たちになすすべもなく敗れた結果、サラは部下たちとともに捕虜となってしまう。


title: 宇宙海賊サラ

text: 双子の姉妹であるカリンとセシルは幼い少女のような容姿でありながら残虐な性格であった。二人はロープに吊るして拘束したサラのシャツをはだけさせ、その豊かな乳房を弄んだ。屈辱を感じるサラだったが、それは彼女に対する凌辱のはじまりに過ぎなかった。


title: 宇宙海賊サラ

text: サラは拘束されたまま、ともに捕まった部下の男たちと引き合わされる。再会を喜ぶサラだが、部下たちの様子がおかしいことに気づく。彼女が口を開きかけたそのとき、男たちはサラを引きずり倒した。衣服をはがれたサラの悲鳴を無視し、男たちはサラの身体を弄び始める。彼らは一人につき3回ずつサラの膣内に射精するようにギーレン姉妹に命令されていた。妊娠を恐れて許しを乞うサラだが、ついに一人の男が彼女に射精し、他の男達もつぎつぎに彼女を犯した。フェラチオやアナル・セックスも強要され、6人もの粗野な男によって輪姦され続けた結果、精液まみれとなりぐったりとしたサラの目の前に一人の男が現れる。それは全裸のシリアを引き連れたブランケンハイム公爵だった。


title: 公益法人制度改革

text: 制度改革の目的は、民間非営利部門をして日本の社会経済システムの中でその活動の健全な発展を促進させるために、行政委託型公益法人を含めて1896年（明治29年）の民法で定められていた公益法人制度を抜本的に見直すことにある。すなわち、寄附金税制の抜本的改革を含めて、「民間が担う公共」を支えるための税制の構築を目指すことにある。その前提として法人税制の改革が進められている。


title: 公益法人制度改革

text: この公益法人制度を抜本的に改革するため、2006年3月に「公益法人制度改革関連3法案」が閣議決定され、同年5月に第164回通常国会において法案が成立した。2008年12月から施行され、新制度に移行している。その柱は、法人格取得と公益認定の切り離し、準則主義による非営利法人の登記での設立、主務官庁制廃止と民間有識者からなる合議制機関による公益認定、公益認定要件の実定化、中間法人の統合、既存の公益法人の移行・解散などである。


title: 公益法人制度改革

text: 新公益法人については、本来事業がすべて非課税となるので、従来の特定公益増進法人、認定特定非営利活動法人（認定NPO法人）よりさらに有利な扱いであり、一般社団制度には出資金にあたる基金制度が創設されたこととあわせて、いわゆる社会的企業（ソーシャル・エンタープライズ。「エンタープライズ」は営利企業に限られないため「社会的事業体」と訳されることもある。）の受け皿として最有力になるとする見方が提出されている。また、非本来事業（「収益事業等」）の利益の100%まで非課税の公益目的事業へのみなし寄附が可能となったので、本来事業の赤字を非本来事業の収益事業の黒字で穴埋めするタイプの事業モデルの法人にとっても有利と指摘されている。


title: 公益法人制度改革

text: また、2015年7月22日の読売新聞の報道によると、制度における移行期限までに456のみなし公益法人が手続を実施せず解散扱いとなったが、そのうちの9割近くに当たる396の法人が、余った財産などの清算をしていないことが判明しており、財産が行方不明となって闇に消えた可能性が指摘されている。


title: 江戸の朝焼け

text: 『江戸の朝焼け』（えどのあさやけ）は、1980年9月4日から1981年3月26日まで、フジテレビ系列にて放送されたテレビ時代劇。放送時間は毎週木曜日21時から21時54分。全28話。『江戸の旋風』から続く、江戸シリーズの第6弾。


title: 江戸の朝焼け

text: 舞台は江戸時代・天保初期。八丁堀の町方の定町廻り同心・島佐太郎と、佐太郎の実の父親で岡っ引きの湊や清兵衛、清兵衛の義理の息子（養子）の辰吉。この親子三人が事件・暴力・権力に立ち向かって解決し、被害者や市井の者たちに人情と愛情を以って接する捕物劇。


title: パクス・シニカ

text: 東洋のパクス・シニカは最初に漢の時代に出現し、ローマ帝国主導の西洋のパクス・ロマーナの時期と一致した。これはにおける長距離旅行と貿易を刺激したが、パクス・シニカとパクス・ロマーナはともに200年ごろには衰退していった。


title: パクス・シニカ

text: 中華文明は古代の中心から現代にかけて中国化の工程によって徐々に膨張し、漢の発展段階で多数派であった漢人にさまざまな民族を吸収した。後の帝国時代、中国は外部よりも内部に目を向けるようになり、多くの場合より小さい、あるいは後進的な隣人に朝貢を要求するだけになった。パクス・シニカは冊封と言う形で現れ、唐の時代、吐蕃より東、突厥より南のほぼ全ての地域を影響下に置いた。この時代がパクス・シニカの全盛期となり、シルクロードを通した貿易などで利益を上げた。唐が衰えると日本やモンゴル、チベットでは中華文明からの脱却が行われ、日本では国風文化が育まれ、吐蕃ではチベット仏教が発展していった。


title: パクス・シニカ

text: パクス・シニカの最初の時代は中国の漢代に始まった 。国内ではの荒廃により皇帝の権力が強化され、文景の治とは社会的安定および経済的繁栄の時代であった。外部的には、一連の戦争の後に遊牧民である匈奴によりもたらされた脅威を無力化した。唐の境界は、現在の新疆ウイグル自治区西部や韓国（ソウル付近）、ベトナムのフエ周辺にまで拡張された。漢の外交官であった張騫が中央アジアにおいて多くの部族や国々と接触し、貿易や文化交流を促進したことで、シルクロードは東西を結ぶ主要なルートとして台頭した。


title: パクス・シニカ

text: 漢王朝によって確立されたパクス・シニカは、ローマ帝国のパクス・ロマーナと比較されることがある。漢のパクス・シニカは、数十年におよぶ内乱とその後の、そして三国時代という分裂期へ移行したことで終焉を迎えた。


title: パクス・シニカ

text: 唐は中国史における黄金時代およびパクス・シニカの1つとして大陸を支配し、当時世界最大の都市であった都の長安は経済と文化の一大拠点ともなっていた。シルクロードは唐とその外界との経済・文化交流を促進し、そのなかでもペルシア人とソグド人は中国との取引から最も恩恵を受けた。北方ではを破って併合し、西は現代のアフガニスタンやアラル海から東は樺太にまでその勢力を広げた。


title: パクス・シニカ

text: 最盛期の唐は72にもおよぶ朝貢国への覇権を維持し、この時代の中国文化は活性化、多様化、そして国際化した。遣唐使によって飛鳥時代から平安時代にかけての日本との交流も増え、唐代以降は日本文化や政治へ及ぼす中国大陸の影響が顕著になっていった。


title: パクス・シニカ

text: 元はモンゴル系民族によって支配された王朝であり、モンゴル帝国の主要な構成要素であった。元は天命を押し除けた正統な中国王朝とみなされることもあるが、歴史家は通常、パクス・モンゴリカの下の平和な時代に分類する。


title: パクス・シニカ

text: 明もパクス・シニカを創出した王朝として数えられ、この時代に中国の冊封体制が制度化されたことから、当時の明の政治力の大きさを物語っている。鄭和が率いたは、明の国力を東南アジアや南アジア、中東、そして東アフリカまでの各地に伝えた。また、明代の中国は李氏朝鮮の文化や政治にも大きな影響を与えた。


title: パクス・シニカ

text: 清はもうひとつのパクス・シニカの到来を告げ、その最盛期には、領土に関しては世界第4位の帝国として君臨し世界の陸地の9.87%を占めた。康乾盛世では平和が保たれ、経済の繁栄と領土が拡大した時期でもあった。清の多文化・多民族性は、その後の中華民族の近代的な民族概念形成の基礎となった。清の君主は満州民族であったことから、この平和な時代は「パクス・マンジュリカ（Pax Manjurica）」としても知られている。


title: 今夜、誕生!音楽チャンプ

text: 『音楽チャンプ』（おんがくチャンプ）は、テレビ朝日系列で2017年6月30日から放送されている日本の音楽オーディション番組。同年10月8日から2018年3月11日までは『今夜、誕生!音楽チャンプ』（こんや たんじょう - ）のタイトルでレギュラー放送され、2018年7月27日からは不定期の特別番組として放送されている。


title: 今夜、誕生!音楽チャンプ

text: 歌唱、ピアノ、ダンスなど、音楽のあらゆるジャンルで次世代のスターを目指す「未来の大物アーティスト」たちが、「音楽チャンプ」の座をかけて戦いに挑むリアリティ・オーディション番組である。2017年6月30日に単発番組として放送され、このときの「歌唱部門」で高いレベルのバトルが繰り広げられたことで、レギュラー化が決定した。司会は単発番組から引き続き、村上信五と黒木瞳が務める。


title: 今夜、誕生!音楽チャンプ

text: 番組の特徴は、ロボット採点機による採点とプロの審査員による辛口評価を合わせた審査方法にある。ロボット採点機によるテクニカル審査と、プロ審査員による芸術性や将来性、プロとしての伸びしろなど、多角的審査との対比も見どころの1つである。


title: 今夜、誕生!音楽チャンプ

text: 2017年6月30日23時15分から翌0時15分まで、『音楽チャンプ』の番組名で単発番組として放送。このときは歌唱部門が放送され、6人の挑戦者が出場。審査員は亀渕友香、菅井秀憲、田中隼人、ゲストは勝俣州和、東山紀之、ホラン千秋、森公美子。優勝者の海藏亮太は、2018年春に大手レコード会社から歌手デビューが決定し、番組初のプロアーティストが誕生した。


title: 今夜、誕生!音楽チャンプ

text: 2017年10月8日、『今夜、誕生!音楽チャンプ』の番組名でレギュラー放送開始。初回は特別編として過去に一度は名を馳せたことのある歌手6人が出場する「再起をかける!超実力派シンガーNo.1決戦」を放送。初代優勝者にJASMINEが輝いた。11月19日より新シリーズ「第1回歌唱チャンプ」を放送。


title: 今夜、誕生!音楽チャンプ

text: レギュラー開始後もテレビ朝日の日曜ゴールデン・プライム帯のイレギュラー編成のため、改編期ではないにもかかわらず休止週が多発している。2017年12月3日（ただし、12分繰り下げ・1分短縮）に歴代最高視聴率9.5%を記録する（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム。以下略）も、番組開始からの平均視聴率が6%程度と、プライム帯の番組としては物足りないとされる視聴率低迷等を受け、レギュラー放送開始から半年での打ち切りを決定し、レギュラー放送終了後は不定期の特別番組として放送する。2018年3月11日をもってレギュラー放送終了（ただし、この日の新聞ラテ欄やEPG等には最終回マークは付されていなかった）。


title: 宇喜多能家

text: 宇喜多 能家（うきた よしいえ）は、戦国時代の武将。浦上氏の家臣。宇喜多久家の子。備前国豊原荘砥石城主。赤松氏の下で守護代を務めていた浦上則宗、村宗に仕えた。智勇に優れた人物で、則宗らからの信任が厚かった。宇喜多氏は、備前豊原荘や西大寺に権益を持つ商人的性格の強い一土豪に過ぎなかったが、能家の活躍で中央にも名が知られる存在となった。


title: 宇喜多能家

text: 備前国の武将・宇喜多久家の子として誕生。明応5年（1496年）頃に、父・久家が宇喜多氏の代表として部下に宛てた書状などが存在しているが、明応8年（1499年）には既に宇喜多の代表は能家に代わっているため、家督相続はこの頃のことと推測される。当時、守護赤松氏に属する浦上氏と将軍直属の奉公衆である松田氏は残存する山名氏の影響力もあって備前国内で勢力を争っていたが、画像賛によれば、明応六年の伊福郷を巡る争い、文亀二年の矢津、同三年の牧石原での戦などで能家は戦功を上げるようになる。


title: 宇喜多能家

text: 同時期、明応5年の赤松政則の死により後継者を巡って家中は三分し、浦上氏も各派に分かれ、明応8年（1499年）には浦上則宗と浦上村国とが合戦に及んだ。則宗は戦いに敗れ白旗城に篭城したが、村国の包囲で落城寸前になり、一族のものまでが則宗を見捨てて落ちのびようとするにいたった。この時、能家が義を説き、励ましたことで城兵は奮戦し、やがて村国は兵を引き揚げた。文亀2年（1502年）冬、能家は浦上軍の総大将として松田勢との戦に赴き、吉井川を越えた宍甘村付近で自ら敵将・有松右京進を討ち取るなどの奮戦をした。文亀3年（1503年）、能家は浦上勢と共に吉井川を渡り、松田勢と雌雄を決すべく上道郡に進入した。松田元勝も自ら兵を率い御野郡笠井山に陣を定め、旭川の牧石の河原で両軍は激突した。松田勢は山から軍を駆けおろして浦上勢を包囲する形となったが、これを見た能家は宇喜多全軍を率いて旭川をわたり救援に向かった。能家は兜に矢をうけ槍で突かれながらも奮戦し、乱戦を制して松田勢を敗走させた。


title: 宇喜多能家

text: 則宗の跡を継いだ村宗は、讒言などもあり出仕を停止させられて赤松義村と不和となり、永正15年（1518年）には居城の三石城に退去した。義村自ら兵を率い三石城へ侵攻すると、城中は動揺し多くの逃亡者を出したが、将兵の信頼を得ていた能家の活躍により赤松勢の猛攻に耐え、やがて船坂峠の戦いでこれを敗走させた。


title: 宇喜多能家

text: 永正17年（1520年）、赤松義村は再度兵をおこし、三石城には浦上村国を、美作国東部を攻略すべく小寺則職を向かわせた。東美作で赤松勢は浦上勢を圧倒したが、能家は踏みとどまった少数の兵を率いて朝駆けを行うなど、離散した兵を糾合し赤松勢と対峙した。さらに村宗は小寺氏の家臣を寝返らせることに成功し、これをもって東美作の赤松勢を敗走させた。これらの度重なる敗北により義村の権威は失墜し、逆に村宗の勢力は拡大した。遂には播磨国に侵入して西播磨一帯を制圧し、義村を隠居させ幽閉し、大永元年（1521年）に殺害した。ここに浦上氏の下剋上となったのである。


title: 宇喜多能家

text: 大永3年（1523年）、義村の子・赤松政村（晴政）を擁立した浦上村国と小寺則職を討つため、浦上村宗は播磨に出兵した。この戦いで、先陣を務めた能家の次男・四郎が村国の策略にあって討死すると、それを知った能家は自ら死地を求めて敵陣に突撃奮戦し、結果的に浦上軍に勝利をもたらした。この能家の奮戦を伝え聞いた室町幕府管領・細川高国は、名馬一頭と名のある釜を贈ったと伝えている。大永4年（1524年）に家督を子の興家に譲って出家した（法名常玖）。


title: 宇喜多能家

text: 享禄4年（1531年）に高国と主君・村宗が細川晴元と三好元長の連合軍に敗れて両者とも死去する（大物崩れ）と、それを機に砥石城で隠居したとされる（1524年に家督を譲ったと同時に隠居したとする文献も）。天文3年（1534年）頃、村宗を排除した赤松晴政の勢力により砥石城にて殺害されたという。江戸時代の説話で「島村盛貫による奇襲を受けた」とされていたが、島村氏の元服前の若党が興家を殺害する事件があっただけで、史実ではない。宇喜多氏の家督は、大和守（浮田国定）系に移った。


title: 旋毛

text: つむじを使った慣用表現として、「つむじ曲がり」や「左巻き」がある。意味はともに変わり者やひねくれ者を指すが、これは釈迦の白毫が右巻きであったことに由来する。また、沖縄県ではつむじを二つ持つことを「たーちまちゃー」（「ふたつ巻きや」の訛り）と呼び、わんぱくものの意味に用いる。


title: エイト・デイズ・ア・ウィーク

text: 「エイト・デイズ・ア・ウィーク」（）は、ビートルズの楽曲である。レノン＝マッカートニーの作品で、ポール・マッカートニーのアイデアをベースにジョン・レノンと2人で書いた。イギリスでは1964年12月4日に発売された4作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ビートルズ・フォー・セール』のB面1曲目に収録され、アメリカではシングル盤として発売され、Billboard Hot 100で第1位を獲得するなどのヒットを記録した。


title: エイト・デイズ・ア・ウィーク

text: 2016年9月22日には本曲のタイトルを冠したドキュメンタリー映画『ザ・ビートルズ〜EIGHT DAYS A WEEK - The Touring Years』が公開された。映画内にはレコーディング風景も含まれており、エンディング曲としても使用されている。


title: エイト・デイズ・ア・ウィーク

text: 曲のタイトルについて、マッカートニーは2つの異なる由来を語っている。1984年の『プレイボーイ』誌のインタビューでは、当時多忙を極めていたグループの実情を、リンゴ・スターが「週に8日も仕事だなんて…」と嘆いていたのがきっかけだとマッカートニーが語っている。その後、『ザ・ビートルズ・アンソロジー』では、当時ウェイブリッジにあったレノンの家に向かう際に、マッカートニーが車の運転手に忙しいかどうかを尋ねた際に運転手が発した「週に8日も働かされてるよ」という言葉が元になっていると語っている。


title: エイト・デイズ・ア・ウィーク

text: 楽曲はマッカートニーのアイデアをベースとして、ジョン・レノンとの2人で書かれた。このことについて、1980年にレノンは「『エイト・デイズ・ア・ウィーク』は『ヘルプ!』というタイトルを思いつくまで、あの映画『ヘルプ!』の仮りのタイトルだった。ぼくもかなり手伝ったけど、これはもっぱらポールのたまものだ」と語っている。


title: エイト・デイズ・ア・ウィーク

text: 後述のようにアメリカでヒットした楽曲であるが、メンバーは本作をよく思っておらず、とくにレノンは「お粗末な曲」と酷評している。このため、バンド活動期でのライブ演奏は、1965年4月3日に放送されたイギリス向けのシリーズ『』で披露（演奏は当て振り・口パク）されたのみで、それ以外の番組やコンサートでは一切演奏されなかった。発表から50年近く経った2013年、ポール・マッカートニーが「アウト・ゼアー」ツアーでオープニング・ナンバーとして演奏し、ライブ初披露となった。


title: エイト・デイズ・ア・ウィーク

text: この曲は1964年10月6日にEMIスタジオのスタジオ2にて録音が開始された。テイク1はアコースティック・ギターでのシンプルな演奏で、テイク2は「Oo」のコーラスから始まるアレンジとなっており、テイク6でギターのイントロに変更された。10月18日に曲のエンディング部分が録音され、これが10月6日に録音されたテイク13に繋げられて完成した。


title: エイト・デイズ・ア・ウィーク

text: 完成した曲はイントロは、ビートルズの楽曲では初となるフェード・インで、同時にポップ・ソングにフェード・インが採り入れられた初の例でもある。のちに発売された『リボルバー』に収録の「アイ・ウォント・トゥ・テル・ユー」にも採り入れられた。マッカートニーは、イントロとエンディングで、ベースによる三連符弾きをしている。トラック上の楽器は、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター、ベース、ドラム、そしてオーバー・ダビングで加えられたで構成されている。フェードインとコーダには、ジョージ・ハリスンがリッケンバッカー・360/12で演奏したフレーズがオーバー・ダビングされている。


title: エイト・デイズ・ア・ウィーク

text: アメリカでは、1965年2月15日にシングル曲としてリリースされた（B面は「パーティーはそのままに」）。1965年3月13日付のBillboard Hot 100で第1位を獲得し、2週連続で第1位を独占した。『ビルボード』誌の1965年度年間ランキングでは第36位を記録。『キャッシュボックス』誌では3週連続第1位を記録し、年間ランキング55位だった。アメリカでは100万枚以上のセールスを記録している。後にキャピトル・レコードから発売されたアルバム『ビートルズ VI』に収録された。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: ヴァンデグラフ起電機（）は静電発電機の一種。アメリカ人物理学者、R・J・ヴァン・デ・グラフによって1929年に発明された。バンデグラフ、ヴァンデグラーフ、ヴァン・デ・グラフなどとも表記する。ローラーによってゴムベルトを回転させて電荷を運び、絶縁性の柱の上に置かれた中空の金属球に溜めていくことで非常に高い電位差を作り出す。高圧の直流電圧を発生させることができる一方、電流は低く抑えられる。高電位部を空気で絶縁するタイプの装置では、近年5 MVの電位差が得られる。卓上用の簡便な機種でも電位差は数100 kVに達し、目に見える大きさのを発生させるのに十分なエネルギーを蓄えることができる。簡便なヴァンデグラフ起電機は静電気学の教材として、またはサイエンスショーや科学館での展示に用いられる。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: ヴァンデグラフ起電機は物理研究用の粒子加速器として発展してきた。この種の起電機で得られる高電圧は、真空中で亜原子粒子を高速にまで加速させるために有用であった。加速エネルギーの大きさでは1930年代に考案されたサイクロトロン加速器に及ばないものの、エネルギーの安定性および制御性に優れ、粒子ビームの拡がりが小さいなどの利点があり、改良を重ねながら今日まで用いられ続けている。核物理学研究以外にも、分野で高エネルギー粒子の発生やX線ラジオグラフィに用いられたり、をはじめとする微量元素分析や、材料分野でのイオン注入へ応用されることも一般的である。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: ヴァンデグラフ装置のターミナル電位はアーク放電やコロナ放電の発生により制限されるが、現代の実用ヴァンデグラフ装置は絶縁ガスを満たした加圧タンクに収められているのが一般的であり、これにより電位差は最大で約25 MVに達する。実質的な電位差を増大させるため、グラウンドから高電位ターミナルまでを往還させながら多段階の加速を行う方式はタンデム型ヴァンデグラフ加速器（）と呼ばれる。例として、25 MVのターミナル電位を持つタンデム加速器で多価の重イオンを加速させると、400 MeV以上のエネルギーを持つイオンビームを作り出すことができる。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 左の模式図に示すのはごくシンプルな空気絶縁式のヴァンデグラフ起電機である。異なる材質で作られた2本のローラー（図の (3)、(6)）に輪になったベルトをかけ、モーターで回転させる。ベルトの材質にはゴムや絹など絶縁性で柔軟な物質を用いる。ローラーの1つ (3) は中空の金属球 (1) の中に設置され、もう一方 (6) は柱の下部に置かれる。それぞれのローラーの近くには尖った歯を持つくし形電極（図の (2)、(7)）が備えられており、ベルトと触れない程度の距離が保たれている。金属球の中にあるくし形電極 (2) は球と電気的に接続されており、下部の電極 (7) は接地されている。電荷の発生には摩擦帯電（異種物質を互いに接触させると電荷の移動が起きる現象）を利用する。図の例では、ゴムベルトの裏面が上方のアクリル製ローラー (3) と擦り合わされて負に帯電し、ローラーは逆に正に帯電する。負電荷はベルトの回転につれて下方に送られ、一方で正電荷はローラーに蓄積し続ける。正に帯電したローラー (3) は近接するくし形電極 (2) に対して電場を及ぼす。くしの歯が鋭利であればその先端位置での電場は非常に強くなり、空気の分子をイオン化するほどになる。イオン化によって生じた電子はゴムベルトの表面へ、陽イオンはくし形電極へと引き付けられる。電極 (2) に触れた陽イオンは電極から電子を受け取って中和され、結果として電極および金属球 (1) の電子数は減少する。金属球が得た正味の正電荷は球殻の外面に蓄積するため、球殻内部には電場は作られない。その理由はと同様にガウスの法則で理解することができる。蓄積した電荷が球内に影響することがないので、くし型電極 (2) での静電誘導過程は継続的に行われ、球殻には電荷が蓄積され続ける。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: この例では下側のローラー (6) は金属でできており、下降してきたベルトの裏面と触れて負電荷を奪い取る。それによって下側のくし型電極 (7) でも歯の先端に強い電場が生じ、空気の分子をイオン化する。ここで生じた電子は電極を経てグラウンドに送られるが、陽イオンはベルト表面に引き付けられていき、負電荷を奪い去るか表面に吸着することで正味の正電荷を与える。上昇側・下降側のベルトがそれぞれ輸送する電荷の収支は球に対して正となる。つまり、ベルトの回転とともに定常的な「充電電流」が流れ、球に正電荷を蓄積し続ける。帯電量の増加が止まるのは、コロナ放電やリーク電流によって電荷が失われる速度と充電電流が釣り合ったときである。これらの効果を緩和するため、金属球のサイズを大きくしてグラウンドから遠くに置くほど最高到達電位は大きくなる。なお、ここでは上昇側のベルトが下降側に比べて相対的に正に帯電していると考えたが、各部の材質の選択次第で符号を逆にすることもできる。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 図に描かれた金属の小球 (8) は下側くし型電極 (7) と同じく接地され、棒の先に付けて動かせるようになっている。小球を帯電球に近づけるとグラウンドから小球まで電子が昇ってくる。電場が十分大きければ（後の節を参照）、空気が絶縁破壊を起こして火花放電 (9) が見られる。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 上記のような摩擦帯電式の起電機は高圧電源を必要としないため、容易に自作することができ、サイエンスフェアで展示するのにも向いている。高圧電源をベルトの上部や下部に設置することで効率的にベルトに電荷を与えれば、より高い電位を実現することができるが、ここでは詳細は省く。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 帯電電極は必ずしも球形でなくても構わないが、実際には図のように球の凹面にベルトを迎え入れる形状が最適である。帯電電極が完全に球形であれば、その表面の電場は均一になり、電場が局所的に強くなる箇所がなくなるため、周りのをイオン化させずに電位を上げることができる。また、帯電電極に対して外側から電荷を近づける方式だったとすれば、電位がある程度高くなったところで電場によって輸送が妨げられてしまう。しかし、帯電導体はその内部に電場を作らないので、内側から電荷を近づける方式なら連続して電荷を送り込み続けることができる。このように、ヴァンデグラフ起電機は広い範囲の電位差に対して一定の電流を供給することができるので、ほぼ理想的な電流源とみなせる。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: ヴァンデグラフ起電機で作ることができる最大の電位は、周囲の気体にコロナ放電が発生しはじめる電場（絶縁耐力）に球電極の半径をかけたものでおおよそ与えられる。標準状態の空気の絶縁耐力は約30 kV/cmである。よって例えば直径30 cmの球電極がよく磨かれていれば、最大電圧は約450 kVになると期待される。以上の理由で、ヴァンデグラフ起電機は可能な限り大きい球形電極を持つように設計されることがほとんどである。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 高電位電極の内部に力学的な手段で電荷を少量ずつ送り込むという発電方式は、トムソン（ケルヴィン卿）が1867年に発明したケルヴィン水滴誘導起電機にまで遡る。これは帯電した水滴が同符号の電荷を帯びた受け皿へと連続して滴り落ち、電荷を蓄積していく仕組みだった。この方式では受け皿からの静電斥力に抗して水滴を運ぶのは重力であるが、トムソン自身ははじめ水滴ではなくベルトを用いて電荷を運ぶことを提案していた。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 循環するベルトによって電荷を運ぶ方式の起電機は1872年にアウグスト・リーギによって初めて作られた。リーギの装置で電荷を運ぶのは、天然ゴムのチューブベルトに嵌められた多数の針金リングであった。接地されたローラーの近くに帯電板が備え付けられ、静電誘導によってリングに電荷を誘起する。チューブは循環の途中で球形の金属電極を貫通する構造になっており、球電極内部でリングから球へと電荷の受け渡しが行われる。ジョン・グレイもまたベルト式の起電機を発明した。1903年には、Juan Burboaによってさらに精巧なベルト式起電機が発明された。しかし、ヴァン・デ・グラフに直接インスピレーションを与えたのは、1920年代にが開発していた起電機であった。落下する金属球が電荷を運ぶという、ケルヴィンの水滴誘導起電機の原理を復活させた方式だった。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: プリンストン大学でフェローを務めていた物理学者R・J・ヴァン・デ・グラフは、同僚ニコラス・バークと共同で1929年から静電起電機の開発に着手した。空き缶とモーター、雑貨店で購入した安物の絹リボンを用いて製作された第1号機の運転に成功したのは1929年10月のことであった。ヴァン・デ・グラフは時をおかず物理学部の学長と交渉し、装置を改良する資金として100ドルを獲得した。1931年にはアメリカ物理学会の会合において150万Vの電圧を達成したことを報告し、「この装置は単純安価で持ち運びも可能である。必要な電源は電球ソケット1つである。」と述べた。特許出願によれば、この装置は高さ180 cmのホウケイ酸ガラス柱の上に直径60 cmの電荷蓄積用球体を2つ取り付けたもので、材料費は1931年時点でわずか90ドルであった。ヴァン・デ・グラフは1931年12月に2件目の特許を出願し、後に認められた。この特許は純利益の一部と引き換えにマサチューセッツ工科大学に譲渡されていた。1933年、ヴァン・デ・グラフは12 mサイズの大型起電機をMITの施設に建造し、7 MVの電圧を達成した。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 現在まで続くヴァンデグラフ型加速器の基本様式を1930年代に確立したのは、ウィスコンシン大学のであった。ハーブは空気の代わりに高圧の絶縁ガスを用いて放電を防いだ。また、中空の絶縁柱に「等電位線」の役割を果たす金属リングを多数嵌めて内部の電位勾配を均一に保ち、その中に発電ベルトと加速管を収めた。第2次世界大戦がはじまると、ウィスコンシン大学で作製された静電加速器の一基がロスアラモス国立研究所に輸送され、マンハッタン計画に利用された。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 1937年、ウェスティングハウス・エレクトリック社は5 MeVのエネルギーを生成することが可能な20 mサイズのヴァンデグラフ型加速器をペンシルバニア州フォレスト・ヒルズに建造した。この施設は「」と呼ばれ、核物理学研究の民間利用の端緒となった。この施設は1958年に閉鎖され、2015年に解体された。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 第2次大戦後、大型加速器の民間需要が高まった。1947年にヴァン・デ・グラフらが設立したHVEC社は数十年にわたって大型静電加速器の開発と供給を主導した。ハーブは1965年にNEC社を設立し、HVEC社と並んで大型加速器を多数建造した。日本でも戦前から研究機関によるヴァンデグラフ加速器の試作が行われていたが、戦後1960年代からは東芝や三菱、日立などの民間企業が加速器開発の主体となった。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: タンデム型加速器は、安定性・制御性というヴァンデグラフ型加速器の利点を保ったまま加速エネルギーを増大させようという試みの中から生まれてきた。この方式では加速エネルギーを倍増させるために2段階の加速を行う。まず、陰イオンをグラウンドから高電位ターミナルまで電位勾配に沿って加速させ、ターミナル中で物質と相互作用させて複数の電子を奪い、陽イオンへと変えてから、グラウンドまで逆の電位勾配に沿ってさらに加速させる。このようなアイディアは静電加速器の登場とともに提唱されていたが、イオン源などの周辺技術が確立していなかったため実現できなかった。初めて実用化されたタンデム型加速器はHVEC社の「ENタンデム」（1958年）である。1964年には、タンデム加速器に加えて前段加速用としてもう一基の静電加速器を用いる3段タンデム方式が開発された。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 1970年代になると、放電を防ぐため六フッ化硫黄（SF）ガスを満たした加圧タンクに収めることで、タンデム型加速器で14 MVまでのターミナル電圧が達成された。これにより、軽イオンの直接反応を研究するのに必要な数10 MeVのエネルギーを持つ重イオンビームが得られるようになった。これまでに達成された最大のターミナル電圧は、オークリッジ国立研究所ホリフィールド放射性イオンビーム施設のタンデム式加速器における25.5 MVである。その後、ターミナル電圧30 MVを達成することを目指してDaresbery社やStrasbourg社が大型起電機の開発を進めたが、いずれも試験段階で中止された。到達電圧を向上させるために起電機をスケールアップさせる試みはこれをもって途絶えた。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: はNEC社が開発したヴァンデグラフ型加速器の発展型である。それまでの加速器で電圧を制限していた主要因は真空加速管中の放電であったが、ペレトロン加速器では真空を汚染して放電の原因となる有機接着剤を用いずに加速管を製造していた。「ペレトロン」の名は絶縁ベルトの代わりに金属ペレットと絶縁継手からなるペレットチェーンを用いることからきており、これにより有機物蒸気や摩耗粉の発生を防いでいる。また、絶縁耐力が高いSFガスを用いるため、電荷の発生には気体のイオン化ではなく接地プーリーとインダクター電極による静電誘導を利用する。オーストラリア国立大学重イオン加速器施設に設置されている電圧15.5 MVの14UDペレトロン加速器では、チェーン長は20 m、回転速度は50 km/hである。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: 多くの科学博物館では小型のヴァンデグラフ起電機を展示しており、放電を起こしたり、来館者の髪の毛を立たせたりといった静電気のデモンストレーションに用いている。また学校教育やサイエンスショーで用いられることもある。ヴァン・デ・グラフが1930年代に作製した、空気絶縁型としては世界最大のヴァンデグラフ起電機は現在ボストン科学博物館に常設展示されている。一部が重なり合った二つのアルミ球は直径4.5 mで、高さ6.7 mの柱に載せられており、最大到達電圧は2 MVである。同館ではこの起電機とテスラコイルを用いたサイエンスショーが日に2 – 3回実施されている。


title: ヴァンデグラフ起電機

text: ウィムズハースト式やボネッティ式のような古典的静電起電機では、ヴァンデグラフ起電機よりも大きい電流を容易に得られるほか、正負両方の電荷を発生させることができる。しかし、これらの起電機では、高電位電極が露出しておりコロナ放電が発生することや、絶縁性が悪く漏れ電流が流れることで電圧は制限される。一般に静電起電機では、高電位電極への電荷の蓄積速度は非常に小さいため、電極から漏れ出す電流が電荷の蓄積速度と等しくなった時点で電位は頭打ちになる。ヴァンデグラフ起電機では、ベルトが運ぶ電荷は大きい中空の球状電極へと溜められる。漏れ電流とコロナ放電を低減するには球が理想的な形状であり、このためヴァンデグラフ起電機は静電起電機の中で最大の電圧を生成できる。加速器用途にヴァンデグラフ起電機が用いられてきたのはこれが理由である。


title: 新大平下駅

text: 島式ホーム2面4線を有する地上駅。東口・西口の双方に駅舎があり、各ホームとは跨線橋（階段のみ）により連絡している。PASMO対応自動改札機設置駅。トイレは西口駅舎の改札内に男女別の水洗式トイレが設置されているが、多目的トイレは設置されていない。かつては東口跨線橋下に男女共用の汲み取り式トイレが、各ホーム東武日光方に男女別の汲み取り式トイレが設置されていたが、いずれも撤去されたため現存しない（ホーム上のトイレ跡地には基礎が残されているが、東口のトイレ跡地は更地となっている）。


title: リュウキュウイノシシ

text: 体型は生息する島によって異なるが、ニホンイノシシと比較すると概して小さく、頭胴長50 - 110cm、体重は20 - 50kg程度である。このような小型化は、ベルクマンの法則や島嶼化現象によるものと考えられている。


title: リュウキュウイノシシ

text: 西表島及び石垣島の個体群は、沖縄本島及び奄美群島の個体群と、遺伝的に塩基配列が異なる。また、形態上も、上顎骨にある涙骨や口蓋裂の形状が異なるとともに、乳頭の数や位置も相違する。このため、西表島及び石垣島の個体群を独立した亜種とすることが提唱されている。


title: リュウキュウイノシシ

text: 食性は雑食性。シイの実やタケノコ、柑橘類、サツマイモ、サトウキビ等の農作物、昆虫、ミミズ、カタツムリ、ネズミ、ヘビ等の小動物を食物とする。奄美群島や八重山列島では、近年、リュウキュウイノシシによるウミガメの卵の食害が問題になっている。


title: リュウキュウイノシシ

text: 鍋物（シシ汁）、焼肉、刺身、チャンプルー等として食用とされる。沖縄県島尻郡八重瀬町にある旧石器時代の港川フィッシャー遺跡（港川人の発見で知られる）からは、食用と考えられる多数のイノシシの骨が出土している。ただし、出土した骨の大きさはニホンイノシシに近く、島嶼化の兆候も見られるものの、現生のリュウキュウイノシシとの関係は明らかになっていない。奄美群島では、縄文時代からリュウキュウイノシシが食用とされてきた。近年個体数が増え、道路や民家周辺にも頻繁に現れるため、


title: リュウキュウイノシシ

text: 捕獲して、食肉への加工、流通も盛んとなっている。西表島でも古くから食用とされてきたが、近年、観光客や人口の増加に伴ってリュウキュウイノシシ肉の需要が増大して、狩猟圧が高まっており、生息数の減少が懸念されている。


title: 河戸駅

text: 廃止後、可部駅 - 河戸駅付近までの復活開業が検討され、2017年（平成29年）3月4日に可部駅 - あき亀山駅が開業した（後述）。これはJR化後では初めての廃止路線の復活である。なお、旧河戸駅を挟む形で新たな駅が設置されたため、河戸駅は復活していない。


title: 河戸駅

text: 以上の1日平均乗車人員は、乗車数と降車数が同じであると仮定し、年度毎総数を365（閏年が関係する1971・1975年は366）で割った後で、さらに2で割った値を、小数点第二位で四捨五入。小数点一位の値にした物である。


title: 河戸駅

text: 旧可部町一帯は、広島市内から約20 km程度で、自動車で30分以内に移動できる立地から、1955年（昭和30年）に亀山地区にも270戸の県営住宅が建設された。その翌年の1956年（昭和31年）11月に、1936年（昭和11年）に既に開通していた可部線の仮乗降場として開駅、翌月に正式な駅に格上げされた。昭和40年代（1965年 - 1975年）には、住宅団地が多く建てられた。1969年（昭和44年）10月1日時点の亀山地区は、可部町の総人口24,840人のうち、可部地区の12,750人（51.3 %）に次ぐ6,898人（27.8 %）、総世帯数7,399世帯のうち、可部地区の4,077世帯（55.1 %）に次ぐ1,885世帯（25.5 %）が暮らしていた。


title: 河戸駅

text: 当駅付近から三段峡方の線路は、南側を東西に流れる太田川と広島県道267号宇津可部線に並行していた。同県道は、可部駅方面から当駅前までは片側一車線で、そこから三段峡方面は幅員が狭くなるとともに、蛇行する太田川に寄り沿う形となって線形が悪化するため、現在でも悪天候時には通行止めになることがある。線路と県道のさらに北側には国道191号が並行しており、そちらの方が交通量および商店なども多い。


title: 河戸駅

text: 当駅と可部駅の間には、可部方に国道54号、中間地点には可部バイパスのオーバーパスがあり、可部線を跨ぐ部分に関しては2003年（平成15年）に完成している。同バイパス沿いを中心に、安佐北区役所、可部区検察庁、可部簡易裁判所、安佐北警察署、広島北税務署、広島市立亀山南小学校、広島市立亀山中学校などの公共機関や、スーパーマーケット、ドラッグストア、ホームセンターなどの商業施設がある。


title: 河戸駅

text: 1984年（昭和59年）に当時の日本国有鉄道が、可部線の非電化区間の部分廃止の方針を示した時に、廃線の代償案として同時に可部駅 - 河戸駅間、1.3 kmの電化計画を示した。しかし、河戸以遠の可部線切り捨てを問題視する意見が多く、地元の猛反発にあい、またその当時は可部以北の並行道路の状態が悪く、部分廃止は棚上げになったため電化も行われなかった。


title: 河戸駅

text: しかし、電化区間と非電化区間の境界点となる可部駅で、ほとんどの列車が系統分離されていく中で、1994年（平成6年）夏に、亀山地区（河戸駅周辺も亀山地区になる）の住民約6,000世帯により、『可部駅・河戸駅間電化促進期成同盟会』（以下「同盟会」と略）が結成された。1996年（平成8年）9月には「河戸地区まちづくり協議会」が旗揚げした。運動の看板は、造成された団地のデベロッパーが費用負担した。


title: 河戸駅

text: 2000年（平成12年）10月にJR西日本が、2000年（平成12年）11月1日から2001年（平成13年）2月12日まで104日間の試験増便計画を発表した時は、同年末に、利用促進のために、同盟会が河戸駅周辺に40台収容の駐輪場を整備。整備前までは駐輪場のある可部駅を利用する住民も多かった。試験増便は、その後2001年（平成13年）4月1日から2002年（平成14年）3月31日までの1年間にも行われ、さまざな住民活動が行われたが、試験増便の結果は思わしくなく、利用実績はJR西日本の示すラインには及ばず2003年（平成15年）11月30日に営業終了となった。


title: 河戸駅

text: 一方で同じころ、可部駅 - 河戸駅間の電化運動も活発化した。可部線対策協議会は電化した場合、当時500人前後の輸送密度の可部線が100人以上の底上げが期待できるとされた。しかし、緑井駅 - 可部駅間の行き違い設備を含めて30億円から40億円かかる事、JR西日本が「自治体が費用を全額負担するのであれば存続させる」との方針を示していた事、電化論は河戸駅 - 三段峡駅間の切り捨てになるとの意見に押され全線存続論が主流となっていたことから、2003年（平成15年）の可部線の部分廃線までには実現しなかった。


title: 河戸駅

text: 廃止後に広島市はJR西日本との線路敷地無償譲渡協定において「市から電化延伸の協議要請があれば応じる」との約束を取り付け、地元による工事費全額負担の条件付きで可部駅 - 河戸駅間の電化延伸による復活開業の可能性を残した。旧河戸駅周辺住民と広島市は、廃線後も月に1回JR可部線電化延伸等連絡会を開催。2005年（平成17年）以降も住民による電化延伸の要望は行われたり2006年（平成18年）11月26日には、地元住民による可部駅 - 河戸駅間の電化延伸を訴える住民パレードが開催。2007年（平成19年）にも同様のパレードが開催されたこのほか、廃線区間の線路の草刈り・沿線へのひまわり植樹・観光案内看板設置など、地道な運動を継続していたが、恩恵を受ける沿線住民にも資金集め等の具体的な動きはなく、また広島市は財政難を理由に消極的で、電化延伸は具体化しなかった。


title: 河戸駅

text: しかし、2003年（平成15年）廃線時から5年間で住民は約150人増加したこと、さらに、2008年（平成20年）9月末に国の補助対象（幹線鉄道等活性化事業費補助）に選ばれ、同区間の電化復活についての議論が本格的になされることとなった。


title: 河戸駅

text: 沿線住民は引き続き、2008年11月29日には「まちづくりフェスタ」を開催した。同年6月から復活運動を盛り上げる為に、オープンカフェを運営開始。同年12月には、2009年（平成21年）の商品化を目指して、可部線復活を願うクッキーの試作を行った。2009年（平成21年）3月には同盟会主体で、循環バスの運行・親水公園建設・特産品・イベント。さらには活動資金の確保のため、これまで見学した鉄道会社を参考として、枕木オーナー・駅命名権の発売の住民プランを広島市およびJR西日本に提出した。


title: 河戸駅

text: 2009年（平成21年）12月に、広島市とJR可部線活性化協議会により、可部線の電化延伸による一部復活案を活性化計画素案に盛り込む事が明らかになった。これに呼応して、2010年（平成22年）3月に、協議会が駅周辺の宅地開発の構想・取り組みを強化。さらなる住民増加による需要増を目指した。その後、市との協議で、同年9月21日に広島市は翌2011年度の着工を目指すと発表。JR西日本は2010年度中に事業化の可否について判断するとした


title: 河戸駅

text: 広島市は2011年（平成23年）2月3日、可部線で2003年に廃止された区間のうち可部駅から廃止区間にある河戸駅西側に設置される予定の新駅までの約2kmを電化して復活させる方針を固めたことを明らかにし、JR西日本と合意した場合は、路線復活となることになった（厳密に言えば、廃線跡を活用した路線新設）。廃止されたJR路線が復活するのは全国でも初めてのケースになる。計画では広島市と国が建設費の大半を負担して、2013年度（平成25年）中の完成を目指して2011年度（平成23年）中に着工。また可部駅と新駅の中間にも別の新駅を設置する。路線復活時に不要な通信ケーブルに関しては除去する予定にしている。


title: 河戸駅

text: 同年2月16日のJR西日本広島支社長による記者会見で、電化復活に関して広島市と11年度の早い段階で合意するのが望ましいとする考えを協調した。事業費に関して、以前の報道で既に出ている広島市と国が事業費の大半を負担。JR西日本が維持管理費を負担する方向で話を進めている事を明らかにした。その時の会見で出てきた課題として、1度廃線していることで、復活は路線の新設扱いになり、路線新設の場合、原則として新たな踏切設置が出来ないとして、どう処理していくか広島市や国土交通省と協議していかないといけないことを明らかにした。


title: 河戸駅

text: 同年2月26日には、広島市による終着駅の整備の概要が明らかになり、荒下県営住宅跡地に建設する意向で調整している。跡地の整備計画は、前年12月に住民グループが出した意見に基づいた物になっている。なお、荒下県営住宅跡地は、老朽化が進行する広島市立安佐市民病院の移転先として、検討されていることが2012年3月に判明。2013年1月に、『移転案』『現敷地建て替え案』が発表された。紆余曲折を経て、現在は2022年度にほとんどの設備を移転して開院予定となっている。


title: 河戸駅

text: 『可部駅・河戸駅間電化促進期成同盟会』は、2011年（平成23年）3月31日に当初の目的を果たした事で解散。元メンバーは同年4月末に、可部地区の自治会や住民などで構成・結成される『JR可部線利用促進同盟会（仮称）』に参加すると報じている。同盟会は、長井地区の自治会が昔からあった神社『伊勢社』を、可部線の電化延伸の方針を受けて『長井ふたたびの宮』と改称し、宣伝していくと報じられた。


title: 河戸駅

text: 2013年2月1日に、JR西日本と広島市は、2015年春頃に県営荒下住宅跡地まで、廃線跡を活用して電化延伸（電化復活）させることに合意。同月4日に正式発表された。その後、踏切の設置箇所調整に手間取ったことで開業時期が1年延期されることとなり、2016年春開業目標に同年11月28日にJR西日本が許可申請を行い、2014年2月25日に事業許可が出された。最終的に、対象区間にあった6箇所の踏切のうち、2箇所を廃止。（1箇所は替わりの地下道を設置することとされていたが、結果的には跨道橋となった。）1箇所を移設。残り3箇所をそのまま使う（うち1箇所は立体交差化工事が終わるまでの暫定設置）形となった。しかし、今度は広島市が駅建設用地の取得に当たり、地権者毎に土地の境界を確定する作業に予定より時間がかかり、予定していた2014年内の用地取得が半年ずれる見込みで2016年のダイヤ改正に間に合わず、2017年春まで再度の延期となった。


title: 河戸駅

text: 2016年7月8日、JR西日本は営業再開に際して設置する駅の名称を、中間駅を河戸帆待川駅、終着駅をあき亀山駅とすると発表し、2017年（平成29年）3月4日のダイヤ改正により、廃止から13年3か月、市の復活方針決定から6年1か月を経て、可部 - あき亀山間が復活した。


title: ハティクヴァ

text: この曲の歌詞は、1878年にルーマニア北東部の都市ヤシにて、ガリツィアの詩人ナフタリ・ヘルツ・インベルによって作られた。音楽は、モルダヴィア民謡「Cucuruz cu frunza-n sus」を基に、サミュエル・コーエンが編曲し、更に1897年に作曲家パウル・ベン=ハイムによって管弦楽曲に編曲された。


title: 宇多頼忠

text: 天正5年（1577年）正月12日の『竹生島奉加帳』には尾藤二郎三郎として、甚右衛門知宣と同額（銭200文）を宝厳寺に寄進している。この寄進には石川光政（杢兵衛）の名も見られるが、後に頼忠の女婿となる頼明は一説にはその弟で、同輩であった。


title: 宇多頼忠

text: 慶長3年（1598年）8月、慶長の役で敵が蔚山に迫ったとの知らせを聞いて、秀吉は親征を行うと、頼忠を毛利輝元・増田長盛・多賀谷三経らと先発させようよしたが、秀吉は亡くなり、蔚山城の戦いも勝ったという知らせが届いたので、伏見に留まって出征することはなかった。


title: 宇多頼忠

text: 慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いでは、三成の居城であった近江佐和山城に三成の父・正継、三成の兄・正澄らと留守居。敗戦後の9月16日、東軍の徳川家康は小早川秀秋・田中吉政・井伊直政・石川康通・脇坂安治らに城を攻撃させた。城が総攻撃されている最中に、井伊直政が船越五郎右衛門を呼び寄せて城内を説得する頃合いだと命じたので、船越は城内に入って石田家臣の津田仙吉父子を諭して、正澄が城外に出て切腹すれば城兵の助命を約束すると説得したが、小早川・石川・脇坂らの兵がこの取り決めを知らずに17日早朝に長谷川守知の内応で攻撃を行ったため城は落城し、石田一族（頼次を含む）の自害に続いて、頼忠と子の河内守（頼重）親子も親族の尾藤善四郎の介錯で自害し、善四郎らは戦って斬り死にした。


title: 小嶋光信

text: 東京都で実業家の家に生まれ、子供の頃から実業家を志していた。慶應義塾中等部、慶應義塾高等学校、慶應義塾大学経済学部卒業。大学在学中はキャンパス内での貸しロッカーや家庭教師の派遣事業などを手がけていた。また所属していたグライダー部でトレーラーを牽引するための大型免許を取得した。


title: 小嶋光信

text: 1973年、義父から両備運輸の再建を依頼され入社、常務に就任。1975年には岡山タクシー社長に就任するなど両備グループの経営を手がけ、1999年には両備バス社長に就任、同グループの代表となる。2004年には岡山大学理事に就任。


title: 小嶋光信

text: 2006年、南海電気鉄道が運営を断念した貴志川線の経営を引き継ぐため和歌山電鐵を設立し社長に就任。各社員が一人三役をこなす徹底した合理化に加え、両備グループデザイン顧問の水戸岡鋭治のデザインによるユニークな改装電車（和歌山電鐵2270系電車参照）や、貴志駅の猫の駅長たまなどのアイデアで再建を進めている。和歌山電鐵の出発式当日には、伊太祈曽駅で小嶋の姿を見つけた老婦人達から手を合わせて感謝されたという逸話も残っている。同年12月には経営が行き詰まった広島県福山市の中国バスを再建するために受け皿会社を設立し社長に就任するなど、公共交通の再建に積極的に乗り出している。2007年、両備ホールディングス社長に就任。2011年、両備ホールディングスと岡山県内のグループ会社の社長の座を松田久へ譲り、両備ホールディングス会長兼代表経営責任者となる（岡山県外のグループ会社の社長は引き続き小嶋が兼務）。


title: 熟年

text: 熟年（じゅくねん）とは、1970年代以前に考案・提唱され、1980年代から一般的に使用されるようになった、年齢を指す言葉。指す内容としては従来の「中年」もしくは「高齢者」に当たる年齢層であるとされる（カテゴリーの違いについては後述）。


title: 熟年

text: 最初にこの言葉を発案・提唱したのは薬理学者の原三郎（東京医科大学名誉教授）とされる。原が現役の教官だった1960年頃に専門誌『医学芸術』に使用したのが最初であった。原は「壮年と老年の間に別の言葉があってもよいのではないか」との思いから、「60歳から80歳まで」を示す言葉として「熟年」を考案・提唱した。


title: 熟年

text: 原の提案は長い間大きな関心を呼ぶことはなかった。この間、1972年には医学者の島崎敏樹が「前向きに"熟年の季節"を」と題した新聞への寄稿をおこなった。この中で島崎は「人間としての人はみのらせた実が熟して落ちて、これで人生が完結する--こうした最後の場面を迎えられたら最高だがとよく私は思う」として、高齢者が前向きの姿勢を崩すと「熟年ならぬ老年期にみすみすはまり込んでしまう」と記した。この記載が原の提唱に基づくものかどうかは不詳である。


title: 熟年

text: 1978年、作家の邦光史郎は、サラリーマンが定年退職した後のセカンドライフを自ら充実させる必要性を主張するにあたり、45歳から69歳（または65歳）までの間を「成熟した年齢」として「熟年（層）」と名付けた。


title: 熟年

text: 「熟年」という言葉は1980年頃を境に急速にひろまった。その背景の一つに、広告代理店の電通が45歳から65歳までの「熟年」を研究するプロジェクトチームを作って活動したことが当時指摘されている。新聞記事によると、チームを作るに当たって電通は年齢層を示す言葉の案をいくつも作って検討したが、「シニア」は「死ねや」につながる、「盛年」は「青年」と似ている、シルバーやグレーは「ショボい」など、「熟年」以上に適合する言葉はなかったという。この電通の動きにより、広告主も「熟年」を積極的に使用し始めたと記されている。1981年1月に電通のマーケティング局が首都圏の主婦を対象におこなった調査では、50%が「熟年」という言葉を「知っている」と答えた。


title: 熟年

text: また、1977年に原三郎の話を聞いてその趣旨に賛同した俳優の森繁久彌も、1980年のインタビューで「60歳から80歳は熟年ですよ」と答え、1981年3月には『森繁久彌のおやじは熟年』（テレビ朝日）というドラマに主演している。このドラマの主人公は65歳の実業家で、「老年と目されることを嫌って"熟年"だとしきりにこだわる」という森繁本人の主張を反映させたような設定になっていた。


title: 熟年

text: しかし、最初の発案者である原と邦光の示す年齢層が異なっていたことから、具体的なイメージがつかみにくいという見方もあった。また、従来の言葉からの呼び替えという点についても、評論家の堀秀彦が「老人は老人で結構。妙な言葉を作りたくない」として批判するなど、やはり広告業界が流行させた「ニューファミリー」同様「あわのように消える可能性も高い」とも指摘された。


title: 熟年

text: しかし、当時の指摘とは裏腹に、21世紀の現在でも「熟年」という言葉は日常的に使用されており、国語辞典においては「はじめ老年の意、次いで中高年の意で用いられるようになった」（『大辞泉』）といった記述がなされている。1980年当時と同様、指し示す年齢層が明確ではないが、2005年6月に厚生労働省が人口動態調査を発表した際には、結婚から20年以上の離婚率減少を「厚生労働省は「熟年離婚は減少傾向にある」とみている」と新聞で記されるなど、50歳から60歳を中心とした層を想定しているケースが多く見られ、原が提唱した「老年」の呼び替えでの使用はあまり見られない。


title: 熟年

text: 厚生省は1985年に「中高年齢層に関する新名称公募委員会」（委員長・本田宗一郎国民健康会議座長）を編成し、国民から公募した約31万通の意見から選考をおこない、50歳代・60歳代を指す言葉として「実年」を採用した。


title: 熟年

text: この公募の意見で最も多かったのは「熟年」であった（1万2145通）。しかし、「広告代理店業者による造語」「熟したあとは腐って落ちるイメージがある」という二つの理由で選考委員に支持されなかった。このため、「熟年」は最終候補そのものから外されて、次点（6055通）の「実年」が「人生で一番充実する時代というイメージや実りのときという意味があって五十、六十歳代にふさわしい。左右対称の字に落ち着きがある」「字の意味がふさわしく、読み書きが容易で、語感がよく、少、青、壮、老と並べて使うのに適当」といった選考委員の支持を得て、金賞に選ばれて採用された（ちなみに銀賞は"人生の充実"を意味する「充年」（4615通で第3位）であった）。


title: カリブの熱い夜

text: 『カリブの熱い夜』（カリブのあついよる、原題："Against All Odds"） は、テイラー・ハックフォードが監督した1984年のアメリカ映画。1947年のジャック・ターナー監督の作品『過去を逃れて』のリメイク。


title: カリブの熱い夜

text: テリー・ブローガン（ジェフ・ブリッジス）は、元プロのフットボール・チームの高給花形選手。彼は今、カリブ海に臨むユカタン半島のリゾート、コズメルに来ていた。その目的は、ロスでナイトクラブを経営しているジェイク・ワイズ（ジェームズ・ウッズ）に雇われて、彼と同棲中のロサンゼルス社交界の名花ジェシー・ワイラー（レイチェル・ウォード）を捜し出すことだ。肩の故障でチームを追われ、金のためにやむなく引き受けた仕事だ。


title: カリブの熱い夜

text: ジェイクは口喧嘩の末ジェシーに太ももを傷つけられても、まだ死ぬほど彼女を愛しているのだ。捜査は難航し半ば諦めかけていた矢先、ブローガンはフルーツ・ショップでジェシーを見かけた。しかし、事情を説明しようとする彼に耳をかそうともせず、さっさと立ち去ってしまうジェシー。執拗に追うブローガン。依頼されたからではなく、ジェシーの翳りある美貌に惹かれてしまったのだ。何日か行動を共にするうちにジェシーも少しずつ心を開き、2人は恋に落ちた。ブローガンはいつしか仕事を忘れていた。


title: カリブの熱い夜

text: ある日、業を煮やしたジェイクがブローガンの所属していたチームのコーチを島に送り出した。コーチは、チチェン・イツァの遺跡の中で2人を見るやいなや拳銃をつきつけ、ジェシーを強引に連れ戻そうとした。もみ合ううちに、ジェシーはコーチを撃ち殺しブローガンの前から姿を消した。ロサンゼルスに戻ったブローガンは、事情を説明するためにジェイクのナイトクラブへと足を運んだ。そこにはなんと姿を消したはずのジェシーがいた。ブローガンはやりきれない気持ちだった。ジェシーを忘れることができないでいる自分を感じたからだ。ジェイクは、2人の間に何が起こったのか感づいていたが平静を装っていた。


title: カリブの熱い夜

text: ナイトクラブのオープンの日、ジェイクはブローガンに、コーチ殺しの隠蔽をタテに、ある仕事を強制的に依頼した。センチュリー・シティにあるビルの一室に保管されている書類を盗むことだ。その一室とは、ブローガンがチームを追われた直後、就職口を求めて足を運んだチームの弁護士スティーヴ（ソウル・ルビネック）のオフィスだ。必死になって書類を捜すブローガン。しかし、それはジェイクが仕組んだ罠だったのだ。書類などなく、ブローガン宛のファイルにFuck You Terryと書かれた紙が入っていた。オフィスの浴室にはすでに冷たくなったスティーヴの死体があった。その現場にビルの警備員が踏み込んできた。


title: カリブの熱い夜

text: 必死で逃れたブローガンは、スティーヴの秘書を捜し出し、彼の小型金庫を取りに行かせる。その金庫の書類は、プロ・フットボール試合にからんだ賭博のメモだった。彼らの背後に隠れた黒幕はチームの弁護士ベン（リチャード・ウィドマーク）だったのだ。彼はジェシーの母でチームのオーナーであり、宅地計画を進めているミセス・ワイラー（ジェーン・グリア）の片腕でもあったのだ。その事実を知った今、ブローガンは、社交界にはびこる巨大な賭博の組織を相手にすることになった。丘の上で一人彼らと闘うブローガン。彼がジェイクに撃たれようとした時、ジェシーが彼を救った。暗黒組織を完全に倒すことはできないが、ブローガンはいつかそれができる日がくると信じた…。


title: 大塚高司

text: 大阪府豊中市出身。春日荘聖マリア幼稚園、豊中市立上野小学校、豊中市立第十一中学校を経て摂陵高等学校（現・早稲田摂陵高等学校）に進学。中学高校共にバレーボール部で活動する。高校時代のバレーボール部では、2回生でレギュラー・3回生の終わりには主将を務める。


title: 大塚高司

text: 2007年から2009年の間、パチンコ店を経営していた外国人から献金を受けていた。献金額は、2007年に30万円、2008年に60万円、2009年に25万円と3年間で合計115万円だった。大塚は取材に「週刊誌からの指摘で確認し、すぐに返金した」と述べた。また、大塚が支部長の「自民党大阪府第8選挙区支部」が、2012年2月末に開いた「早春を楽しむ集い」の収入を、収支報告書に載せていなかったことが判った。支出は豊中市の商工会議所の会場費や菓子代、女優の講師代など計6万5千円分の記載があった。大塚の事務所は、後援会の女性部の会合で「参加者一人あたり500円を徴収した」という。。さらに、公職選挙法違反容疑で幹部6人が逮捕された医療法人「徳洲会」グループのファミリー企業で、逮捕された幹部であった徳田虎雄の次女が最近まで社長だった大阪市北区の会社から100万円の献金を受けていた。大塚の事務所は「全額返した」としている。


title: 大塚高司

text: 2013年、大塚が支部長を務める「自民党大阪府第8選挙区支部」が、大塚の妻が運営するフレーバーティー販売業者に「土産物代」などとして約175万円を支出していた。同支部は自民党本部から支部政党交付金1200万円を受領しており、税金を身内に還流させる形となっていた。大塚は「適正な商取引で問題はないが、誤解を招くことも考えられるので、今後は取引を控えたい」と述べた。


title: 大塚高司

text: 2014年10月15日、衆院国土交通委員会で、自身が昨夏に知人女性を殴り、傷害容疑で書類送検されたことについて「プライベートな事項とはいえ深く反省しており、被害女性に大変申し訳なく思っている」と陳謝した。大塚は政務官就任前の昨年8月、大阪市内で飲食店従業員の知人女性を殴り、軽傷を負わせた疑いで大阪府警に書類送検されたが、女性が被害届を取り下げ、不起訴になった経緯が既に明らかとなっている。「女性には直接謝罪した」と説明する大塚に対し、委員会で質問した民主党の後藤祐一は、「女性は謝罪を受けていないと話している」などとしたうえで、「暴行事件を起こす方を政務官にすることはいかがなものかと思う」と指摘している。この問題について、内閣官房長官の菅義偉は、「政府とすれば、そうしたことはあってはならないことは当然のことだ」と強調したうえで、政務官としての適性については「本人が反省したうえで、その後も政治活動をきちっとやられているというふうに報告を受けている」と述べている。


title: 大塚高司

text: 2019年6月18日22時22分ごろに、新潟県で最大震度6強を観測した地震（山形県沖地震）が発生したが、この際大塚は東京・赤坂のクラブでホステスと飲酒していた事実が、週刊文春の取材により発覚した。大塚は国土交通省に設置された災害対策本部の参集対象ではなかったがこの行動は問題視され、7月2日、国土交通大臣の石井啓一は「店に居続けたことは緊張感を欠いた行動だった」として大塚を厳重注意とした。


title: 大塚高司

text: 2021年1月8日、東京都は新型コロナウイルスによる緊急事態宣言を発令。1月26日、デイリー新潮は、衆議院議員の松本純が1月18日夜、東京都中央区のイタリアンレストランと銀座のクラブ2軒の計3軒を訪れたと報道した。同日、松本は記者団に、訪れた3軒の飲食店すべてについて「要望・陳情を承る立場で、1人で行っている」と説明。また、「閉店後に店に入った。店にいたのは店主たる人と自分だけだった」と述べた。1月29日、松本は自民党国会対策委員長代理を辞任。


title: 大塚高司

text: 当初「1人で飲食店に行った」との松本の説明だったが、2月1日、松本は記者団に対し、大塚と田野瀬太道文部科学兼内閣府副大臣に声をかけてイタリアンレストランと3軒目のクラブで同席したと明らかにした。イタリアンレストランでは3軒目のクラブの関係者の女性2人もおり、5人で会食した。2月1日、国会対策副委員長を辞任（事実上の更迭）。さらに、同日午後に松本、田野瀬両議員とともに自民党本部で二階俊博幹事長と会談し、離党勧告を受けたことを受けて離党届を提出した。離党届は持ち回りの党紀委員会で受理された。また離党に伴い、自民党大阪府連会長も辞任した。また、この件により同席していた田野瀬太道、松本純らとともにマスコミにて「銀座3兄弟」と名付けられた。


title: 平武綱

text: 前九年の役・後三年の役に加わり、源頼義・義家父子に従って戦った。『延慶本平家物語』『源威集』によれば、前九年の役の際、永承6年（1051年）、武蔵国府中に逗留していた源頼義から「奧先陣譜代ノ勇士」に選ばれ、白旗を賜ったという。


title: 平武綱

text: 『源平盛衰記』によれば、後三年の役(１０８３－１０８７)で、武綱は、嫡子重家と共に、源義家の軍に３００騎余を従え一番で参向し、勢揃坂から出陣し、先陣を務め、仙北金沢の柵(秋田県仙北郡金沢)を攻略し清原武衡らを滅ぼしたとしている。


title: 平武綱

text: 曾孫に畠山重忠、河越重頼、江戸重長、渋谷光重など、源頼朝の平家追討に協力した坂東武者がいる。特に畠山重忠は、頼義・義家の子孫である源頼朝の挙兵にあたり当初敵対し、のちに帰伏する際、「平家は一旦の恩、源氏は重代の恩」と述べて武綱の白旗・白弓袋を差し上げて頼朝の陣営に赴き、秩父一族の参陣を許した頼朝は、先祖の故事にならって重忠に先陣を命じている。


title: 月見山駅

text: 駅の西側に月見山踏切があるが、前述の通り昭和23年まで上りホームはこの踏切の西側に存在していた。かつて上りホームのあった場所には店舗や民家が建っているが、踏切からでも痕跡をはっきり確認することができる。


title: 月見山駅

text: 近接するJRの須磨海浜公園駅の方が利用者数は多く、より賑やかに感じられるが、近年は直通特急・特急全停車に伴う利便性の向上によって、その成果が出てきているのか、乗車人員は緩やかに微増（V字回復）している。


title: 月見山駅

text: 2008年3月15日、当駅の南側を走っている山陽本線（JR神戸線）に「須磨海浜公園駅」が開業した。これまで須磨海浜公園・須磨海浜水族館の最寄り駅は月見山駅であったが、JR須磨海浜公園駅の開業後は最寄り駅の座を奪われることになった。


title: 月見山駅

text: 山陽電気鉄道では対策として、阪神なんば線開業に伴う2009年3月20日のダイヤ改正を機に、須磨周辺の観光に便利な1dayチケットなどの企画乗車券の発売を計画した（神戸新聞：11月20日付の記事より）。また、それに先立ち、須磨海浜公園駅開業を控えた2008年3月1日、従来は板宿 - 阪神・阪急三宮間のみ利用可能だった企画乗車券「板宿-三宮とくやん2枚きっぷ」（450円）が値段をそのままにして山陽須磨駅まで利用できるようになった。当初は「神戸市西部増発」という形でのダイヤ改正による利便性向上が予定されていたが、結果として増発は行われず、当駅に直通特急が新規停車して停車列車の本数が増えることとされるのみだった。


title: ダスティン・ブラウン

text: ダスティン・ブラウン（Dustin Brown, 1984年12月8日 - ） は、ドイツ・ツェレ出身の男子プロテニス選手。2010年まではジャマイカ国籍の選手として出場していたが、同年からドイツに国籍を変更した。身長196cm。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。ATPワールドツアーではシングルスでは決勝進出はないが、ダブルスで2勝をあげている。自己最高ランキングはシングルス64位、ダブルス43位。ドレッドヘアーがトレードマークで、芝のコートを得意としている。


title: ダスティン・ブラウン

text: 4月にデビスカップ・ジャマイカ代表としてデビュー。シングルス4勝、ダブルス3勝と結果を残し、グループIIへの昇格に貢献した。しかしジャマイカテニス協会と衝突を起こして以降、ジャマイカ代表としてはデビスカップに参加していない。7月テニス殿堂選手権（ニューポート、ATP250）でATPツアーデビュー。ここでは1回戦でボブ・ブライアンに敗れている。


title: ダスティン・ブラウン

text: 2012年ハサン2世グランプリのダブルスではポール・ハンリーと組んで、決勝でダニエレ・ブラッチャーリ/ファビオ・フォニーニ組を破り、ツアー2勝目を挙げた。この年はオープン13とオーストリア・オープンでも準優勝した。


title: ダスティン・ブラウン

text: 2013年ウィンブルドン選手権男子シングルスでは予選から勝ち上がり、1回戦でギリェルモ・ガルシア＝ロペスを、2回戦では元世界ランク1位のレイトン・ヒューイットを6-4, 6-4, 6-7(3), 6-2で破り、自身初のグランドスラム3回戦進出を果たす。3回戦でアドリアン・マナリノに4-6, 2-6, 5-7で敗れた。


title: ダスティン・ブラウン

text: ブラウンは2015年ウィンブルドン選手権2回戦でもナダルを7-5, 3-6, 6-4, 6-4で破る番狂わせを演じた。ブラウンとナダルの対戦成績は2017年10月1日現在、ブラウンが2勝0敗で勝ち越している。ウィンブルドン選手権ではナダルに勝利後、3回戦で第22シードのビクトル・トロイツキに4-6, 6-7(3), 6-4, 3-6で敗れた。


title: Summer Tribe

text: C/W曲は、ミクスチャー・ロックバンドのスケボーキングをフィーチャリングした「Episode 2」が収録。トラックは、アメリカのピアニスト、ジョー・サンプルが1978年に発売したアルバム『レインボー・シーカー (Rainbow Seeker)』の収録曲「イン・オール・マイ・ワイルデスト・ドリームズ (In All My Wildest Dreams)」をサンプリング。


title: 赤ちょうちん (映画)

text: 『赤ちょうちん』（あかちょうちん）は、1974年公開の日本映画。藤田敏八監督作品。東京を舞台に若くして結婚した新婚夫婦が、周りとの人間関係に馴染めず引っ越しを繰り返しながらも懸命に夫婦生活を送るという異色の青春映画。秋吉久美子の出世作となった。


title: 松村涼哉

text: 名古屋大学卒業。名古屋大学文芸サークルOB。11歳で書いた原稿用紙20枚程度のファンタジー小説が、初めて書いた物語であった。小説を書き始めたきっかけについては、「家から歩いていける範囲に図書館があって、そこで岡田淳さんや斎藤惇夫さんの児童文学に夢中になっていたのが記憶にあります。多分どこかで自分も書いてみようという気持ちになったんでしょうね」と述べている。2013年9月、19歳で投稿した「一万分の一の羊飼い」が、第93回オール讀物新人賞の最終候補となるが、森絵都以外の選考委員から推されることなく落選。2015年10月、投稿作「ただ、それだけで良かったんです」が第22回電撃小説大賞で《大賞》を受賞し、同作を改稿・改題した『ただ、それだけでよかったんです』で、大学在学中に作家デビューした。


title: 赤ちょうちん (映画)

text: 『神田川』の映画化の際、日活と東宝から正式に話があり、松竹も松坂慶子・近藤正臣主演、山田洋次脚本、森崎東監督、または『同棲時代』をヒットさせた山根成之監督で構想し、映画関係者の間では、歌謡映画では1964年の『こんにちは赤ちゃん』以来の競作になるのではと言われた。


title: 赤ちょうちん (映画)

text: 日活サイドは藤田敏八監督で、客層を拡げるべく成人指定のないロマンポルノとして映画化を打診し、本作の助監督・長谷川和彦が熱心に交渉に訪れていたため、かぐや姫の担当ディレクタークラウン・田中迪らは、日活での映画化を希望していたが、「神田川」の作詞家・喜多条忠が勝手に東宝と契約してしまった。田中は日活に申し訳ないという気持ちがあり、長谷川に次のシングル用に考えているいい曲があるので「こちらでどうでしょうか」と「赤ちょうちん」を聴かせたら、長谷川が気に入り、本作の日活での映画化が決まった。この後、次の曲（「妹」）も日活で映画化する話がかぐや姫とは無関係のところで決まった。これら一連の映画化交渉に於いて、曲の作曲者である南こうせつやかぐや姫には一言の説明もなく、「参考意見として聞いてくれ」と主張しても「お前たちは映画には関係ない」と却下された。南は「神田川」の次のシングルには「なごり雪」を考えていたが、これも事務所（ユイ音楽工房）とレコード会社の約束で「赤ちょうちん」に決められた。南は「かぐや姫が売れ過ぎて周りの大人たちが色めきだっておかしなことになってしまった」、「まだ曲も出来てないのに、何の相談もなく、2弾、3弾って」などと、芸能界に対する不信が募り、かぐや姫の解散を早めたと話している。


title: PKCS

text: RSAセキュリティは、RSA暗号アルゴリズムの（2000年に期限が切れた）特許に対するライセンス権を割り当て、幾つかの他の鍵に関する特許（例：Schnorr特許）も同様に取得した。このように、RSAセキュリティおよび、その研究部門である RSA Labs は、公開鍵技術利用の普及と促進に関心を持っており、その結果、RSA は PKCS 標準を開発した。RSA は彼らが必要であると考えた変更や改良は行うと告知し、PKCS 標準を管理し続けた。そのため PKCS 標準は多くの意味において、その名前にかかわらず本当の産業標準ではなかった。全てではないが、近年になって PKCS の一部は一つ以上の標準化組織（有名なところではIETF PKIX ワーキンググループ）により'標準化'手続きに入っている。


title: 北竜二

text: 1937年の映画『限りなき前進』でデビューするや、注目され始め、助演俳優として活躍。1942年に統合で大映東京に移籍。1948年にフリーとなって、1950年に松竹大船に所属、重厚な雰囲気から、主に校長や重役、父親役で数多くの映画に出演。後年は1958年に『彼岸花』、1960年の『秋日和』、1962年の『秋刀魚の味』などに出演した。


title: 春風亭柳橋 (7代目)

text: 1952年4月、三代目桂三木助に入門。前座名：桂木久夫。1956年4月、二ツ目に昇進し桂木久助に改名。1959年4月、師匠の三木助が日本芸術協会（現：落語芸術協会）脱会時に、定席に出続けるため（三木助は落語協会に移るのに冷却期間を置くために、一時期フリーランスとなった）、1959年6月、大師匠六代目春風亭柳橋門下へ移り、春風亭愛橋と改名。1964年4月に真打に昇進し、春風亭柏枝となる。1982年、七代目春風亭柳橋襲名。


title: 焼きラーメン

text: 2005年に永谷園から『博多屋台風焼きラーメン』、ハウス食品より『うまかっちゃん 博多焼きラーメン』、熊本の五木食品からは棒状の『博多発祥焼きラーメン』、明星食品からはカップ麺の『焼きラーメン スパイシーとんこつ味』、サンヨー食品からは同じくカップ麺の『サッポロ一番 博多名物焼きラーメンとんこつ味』という名称でインスタント麺が商品化されている。また、福岡の株式会社まあるいテーブルより『小金ちゃん焼きラーメン』が商品化されている。


title: 焼きラーメン

text: サンヨー食品では2016年に「サッポロ一番 塩らーめんが焼肉になりました」「サッポロ一番 みそラーメンが焼肉になりました」を販売した。焼き肉の漬けダレと締めの焼きラーメン用の麺がセットになっており、最初に漬けダレを使って焼き肉を食べ、残ったタレで締めの焼きラーメンを作ることを想定している。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: バルザーン・イブラーヒーム・アル＝ハサン・アッ＝ティクリーティー（、Barzān Ibrāhīm Hasan al-Tikrītī, 1951年2月17日 - 2007年1月15日 ）は、イラクの政治家。サッダーム・フセインの2人目の異父弟。大統領顧問。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 1951年、ティクリートで生まれる。1968年、17歳の時、異父兄のサッダームと共にバアス党主導のクーデターに参加。クーデター後は、バグダードのマンスール大学で法学と政治学を専攻した。その後イラクの情報機関である総合情報庁（Jihaz al-Mukhabarat al-Amma）副長官に任命され、長官以上の権限を有した。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 1979年、サッダームが大統領に就任すると同時に始まった、バアス党内の大粛清にバルザーンは深く関与している。7月22日、バグダードのアル＝フルド・ホールにて、バアス党幹部臨時会議が召集され、そこでサッダームはいわゆる「シリアとの陰謀」を謀ったとして、自身に都合の悪い人間の名前を一人ひとり読み上げ、ホールから連れ出した。この時、粛清の犠牲者をホールから連れ出して始末するよう主導したのがバルザーンである。また、陰謀の告発者として、かつてサッダームの大統領就任に異を唱えたため、革命指導評議会中央書記局長を解任されていたムヒー・アブドゥル＝フセイン・アル＝マシュハダーニーが会議で告発を行なったが、これは事前にバルザーンが拷問によって強制的に自白を強要させていた。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: また、バルザーンと個人的に対立していたアドナーン・アル＝ハムダーニー副首相兼大統領総務局長も粛清の対象者に入れられた。連行された60名のうち20数名がかつての党の同志らで構成される「処刑小隊」によって殺害された。ハムダーニーはバルザーン自らが銃殺し、サッダーム政権の国家テロの一翼を担った。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 1982年、バルザーンは総合情報局副長官から長官に昇進。翌年の1983年にバルザーンは、バアス党内でも清廉な人物として知られ、それが逆に仇となって政権と対立していたリヤード・イブラーヒーム保健相を自らの手で射殺している。バルザーンの話し相手でもあったアラ・バシール医師に語ったところでは「彼の処刑はたいへんな間違いだった」と後に後悔していたという。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 1980年代が、バルザーンにとって権力の絶頂期であった。80年代のムハーバラートは、イラク国内外で密告・監視ネットワークを構築し、外国にも多数の諜報員を抱えていた。後にバルザーンは、自分が長官だった4年間のムハーバラートが一番優秀だったと述べ、「日本の地方都市のカフェにいてさえも、サッダームと我が政府について見下すようなことを口にしたら、ただではすまない」と言っていたという。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: ロンドンに拠点を置く旧政権反体制派系人権団体は、バルザーンが1983年にシーア派住民数千人の殺害への関与、ムハーバラート長官時代に地方での殺害、強制移住、拉致、イラク・クルド人に対する戦争犯罪を告発しようとしていた。また、海外での反体制派の暗殺事件でも嫌疑が掛けられていた。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 当時、バルザーンはイラクの事実上のナンバー2だったが、それを妬んだアリー・ハサン・アル＝マジードとフセイン・カーミル・ハサン、大統領の息子ウダイとクサイが謀議して、サッダームにバルザーンが強大なムハーバラートを使って政権を転覆させるかもしれないと囁き、サッダームもしだいにそれを信じるようになった。対立の決定的な要因になったのは、サッダームの娘ラガドの結婚問題だった。バルザーンは、兄サブアーウィーの息子ヤースィル・サブアーウィーをラガドの夫とするよう推薦していた。別の見方では、バルザーンの息子を婿にするように求めたとされる。しかし、サッダームはそれを無視して、父方従兄弟のフセイン・カーミルを婿にした。サッダームの寵愛を失ったと悟ったバルザーンは、異父兄に怒りを覚えながらムハーバラート長官の職を辞任した。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 1983年、バルザーンは国連ジュネーヴ本部駐在大使に任命される。事実上の左遷人事である。1987年9月18日、バルザーンはイラク海軍将校との間でトラブルを起こす。被害者である元イラク海軍少将のカイス・アブドゥル＝ハーミド・アル＝アンバーギー提督はAFP通信に対して自身の体験を語っている。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: アンバーギーによれば、バグダードのカッラーダ地区に息子の誕生日ケーキを買いに車で出かけたところ、クラクションと共に後方から突進してくる車に遭遇した。アンバーギーは車を脇に寄せようとしたが、道が混んでいたため車を移動出来ないでいると、後方の車はアンバーギーの車を追い越すと数キロ先に停車した。車から降りてきたのはバルザーンで、ティクリート訛りのアラビア語でアンバーギーを罵り始めたため、自分がイラク軍将校であり、態度をわきまえる様にバルザーンに注意すると、バルザーンは「お前の父親と全てのイラク軍将校は地獄に落ちろ」と侮辱された。これにアンバーギーは怒り、バルザーンを殴打したため、逆上したバルザーンは機関銃でアンバーギーに発砲。アンバーギーは重傷を負い、二日間意識を失っていた。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 一命は取り留めたものの、銃撃によって腸を損傷し、肩と膝に重傷を負ったため、歩行が不可能となった。アンバーギーはバルザーンを訴えようと大統領府と情報機関に申し出るが、逆に治安機関によって一晩拘留された。彼らはアンバーギーに訴えを取り下げるよう圧力を掛け、傷はイラン軍との戦闘で負傷したとするように求め、圧力に屈したアンバーギーはそれを受け入れた。以来、周囲には政権崩壊まで傷は戦闘によるものだと嘘を付き続けることを余儀なくされたという。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 1994年、和解の意味も込めてサッダームはウダイをバルザーンの娘、サジャーと結婚させるが、ウダイがホテルで売春婦と暮らしだしたため、嫌気が指したサジャーは、義父のサッダームに離婚を申し出たが、サッダームはこれを拒んだ。仕方なくサジャーは、父がバグダードに帰国した際、この情況を打ち明け、バルザーンと共にスイスに渡った。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 1998年、妻アフラム・ハイラッラーがジュネーヴでガンのため死去。サッダームの主治医で、バルザーンと親交のあったアラ・バシールによると夫婦仲は非常に良く、アフラム夫人も賢明な女性でサッダームの独裁政治には常に批判的であったという。そのためサッダームは自分の従姉妹に当たる彼女のことを非常に嫌っており、「あの黄色いヘビ」と罵っていた。サッダームは、アフラムがガンで死期が近づいてるのにも関わらず、バルザーンにアフラムを置いてイラクに帰任するよう再三命じたとされる。これ以降、この異父兄弟の関係は完全に断絶した。帰国後、バルザーンは大統領顧問という名目上のポストに任命される。バルザーンは故郷ティクリートに最愛の妻アフラムのために大霊廟を建築しようと計画していたが、政権崩壊により頓挫した。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 2001年4月、かつて米中央情報局の工作員に接近しすぎたとして政権により処刑された、ファーディル・バッラーク元ムハーバラート長官の寡婦エナンと再婚する。しかし、この再婚についてはサッダームは何も知らされておらず、一族の面子を潰された格好のサッダームはバルザーンに兄弟仲の絶縁をちらつかせながら離婚するよう命じたが、バルザーンは拒否している。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: このころのバルザーンはサッダームに対して非常に批判的であり、大統領の次子クサイの後継者指名にも反対した。アラ・バシールによると、2002年2月に開かれた友人同士の夕食会でバルザーンはアメリカ・イスラエルとの共存の必要性を語り、1989年に当時ジュネーヴ大使だった自分のところにあるアラブ国の外交官が現れ、イスラエルがイラクの軍事大国化に懸念を示し、イラクとの講和ができるか第三者を通じて交渉したいとのメッセージを伝え、バルザーンはサッダームに前向きに検討するよう進言したが、サッダームは激怒し、かつて預言者ムハンマドがイスラームを布教しようとした時、金で買収しようとした不信仰な商人を例に挙げ、そのような提案を二度としないように警告した。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: それでもバルザーンはあきらめず、1991年湾岸戦争停戦後、再度対イスラエル和平について意見したが、サッダームは腹を立て「お前は西側の思想に毒されている」として逆に忠告されたことを明かした。バルザーンは、イラクがパレスチナ人の無益な反乱を支援するのがいかに馬鹿げているか嘆き、エルサレム解放を目的とした軍部隊「アル＝クドゥス軍」についても市民を掻き集めて作った民兵に過ぎず、実戦能力も無いと切り捨てた。そして何度もアメリカ・イスラエルとの和解の必要性について口にしたという。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 2003年3月13日、イラク戦争が始まる一週間前にバルザーンはアラ・バシール医師の下を尋ね、国連安保理の措置におけるサッダームの対応の遅さ、側近の無能ぶりなどサッダーム政権に対する不満をぶちまけたという。3月29日にもバシール医師の下を尋ねてきたが、捨て鉢な様子で精神的に破綻する寸前に見受けられたという。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 4月11日にラマーディーの自分の農園で潜伏中に空爆で死亡したとの報道がなされたが、政権崩壊後の4月17日、イラク側からの情報によりバルザーンはアメリカ軍と海兵隊によりバグダードで拘束された。アメリカ軍が作ったイラクのお尋ね者トランプカードの中に彼も含まれていた。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 2004年7月、旧イラク特別法廷にて「人道に対する罪」などの容疑で訴追される。予備審問の際、法廷に連れて行くためにバルザーンの腕を警官が掴むと、「手を離せ。無礼だ」と警官に殴りかかろうとするなど興奮していた。予審判事に対しては無罪を主張。退廷する際に、さきほどの警官に謝罪したという。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 2005年10月19日、イラク中部ドゥジャイルにて、拘束したシーア派住民に対し、取調べ中における拷問及び虐殺を行った容疑で、サッダームらと共に出廷し、2006年11月5日に絞首による死刑判決が言い渡された。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: 翌2007年1月15日にバルザーンに対して刑が執行された。アメリカ軍収容所からバグダード市内の刑執行所に連れてこられる際に激しく抵抗したとされ、絞首台に立たされた時にも「真の責任者は(前のムハーバラート長官)ファーディル・バッラークだ」と述べ、自身の無罪を抗弁し続けたとされる。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: この時、刑執行の際にロープで首がちぎれてしまい、胴体と首が分離してしまうというアクシデントが起きた。スンナ派住民の中からは絞首刑で首が飛ぶはずがない、シーア派の執行人に首を斬られたのではないかという声も聞かれた。実際には、処刑用のロープが2.5mと長かったのが原因である。刑執行後、バルザーンの遺体は故郷ティクリートに運ばれ、アウジャ村のモスクにある墓地に埋葬された。


title: バルザーン・イブラーヒーム・ハサン

text: このうち、長男のムハンマド・バルザーン・イブラーヒーム・ハサンは、スイスの大学に留学していたが、突然逮捕され、スイスからイラクへと連行された。現在も逮捕理由が明らかにされないまま、イラクの刑務所で拘留下に置かれている。


title: 誕生日攻撃

text: 誕生日攻撃（たんじょうびこうげき、）は、暗号の理論で使われる、暗号システムに対する攻撃の考え方の1つで、数理的には確率における誕生日問題の応用である。関数 "f" があるとき、formula_1 となるような2つの異なる入力 formula_2 を求めたい、という場合に関わる。この formula_2 のような組合せは衝突と呼ばれている。


title: 誕生日攻撃

text: 暗号学において、このような衝突を求める攻撃には2種類がある。formula_4とformula_5の両方を攻撃者が任意に選ぶことができる場合と、片方は外部、たとえば送信者によって固定されており、攻撃者はもう片方について探すことしかできない場合、の2種類である。前者についての強度を強衝突耐性、後者についての強度を弱衝突耐性などと呼ぶこともある。ここで対象としているのは前者であり「衝突攻撃」とも呼ばれている。後者については「原像攻撃」を参照。


title: 誕生日攻撃

text: 攻撃者が、衝突するペアを見つける方法は、無作為にまたは作為的にあるいは擬似乱数的に生成した異なる複数の入力を関数 "f" に与えて評価し、複数回同じ値となるまで続けるだけである。前述した誕生日問題から、この方法は思ったよりは効率的である。特に関数 formula_6 が formula_7 個の異なる出力をそれぞれ同じ確率で生成し formula_7 が非常に大きい場合、formula_1 となるような異なる入力 formula_4 と formula_5 を得るまでに "f" を評価する回数の平均は約 formula_12 回である。


title: 誕生日攻撃

text: 何らかの暗号システムに対し、誕生日攻撃が問題であるか否かは、その暗号システムの設計と目的次第である。例えば、他のシステムに含まれているのではない暗号学的ハッシュ関数それ自身の評価としては、誕生日攻撃が可能なことは当然であって、誕生日攻撃よりも効率よく攻撃可能な手法が存在しないことが要件となる。また誕生日攻撃に耐えなければならないシステムでは、それを考慮に含めて十分に長いハッシュ値を採用するなどしなければならない。一方で、たとえば本来ならば攻撃者が片方のハッシュ値を自由に選ぶことができない（つまり、誕生日攻撃による攻撃が不可能でなければならない）はずのシステムに何らかの抜け穴があり、誕生日攻撃が可能になっていた、というような場合は欠陥として問題となる。


title: 誕生日攻撃

text: 次のような実験を考える。formula_7 個の値の集合から formula_14 個の値を一様かつ無作為に選ぶ（重複もありうる）。この実験で少なくとも1つの値が2回以上選ばれる確率を formula_15 とする。この確率は次のように概算できる。


title: 誕生日攻撃

text: 例えば、64ビットの暗号学的ハッシュ関数を使っている場合、約 1.8 × 10 個の異なる出力がありうる。これらが全て同じ確率で発生する場合（最良ケース）、約 5.1 × 10 回の試行で衝突を発生させることができる。この値を birthday bound と呼び、n-ビットの符号についての birthday bound は formula_23 となる。他の例は次のようになる。


title: 誕生日攻撃

text: 関数の出力が一様に分布しない場合、衝突をもっと早く見つけられることは容易に想像がつく。ハッシュ関数の「バランス」の観念は、誕生日攻撃への関数の耐性を定量化し、MDやSHAなどのよく知られたハッシュの脆弱性を見積もることを可能にする。


title: 誕生日攻撃

text: デジタル署名は誕生日攻撃の影響を受ける場合がある。多くのデジタル署名では、暗号学的ハッシュ関数 formula_24 を使ってメッセージ formula_25 のハッシュ値 formula_26 を計算し、そのハッシュ値に対して秘密鍵を適用して署名を得る。ここでアリスがボブを騙し、ニセの契約書に署名させる場合を考える。アリスはまず正しい契約書 formula_25 とニセの契約書 formula_28 を用意する。次に formula_25 の意味を変えずに字面を変えた書面をコンマを挿入したり、空行を挿入したり、文の後の空白を増やしたり、同義語で置換したりしていくつも作成する。このようにすることで、正しい契約書 formula_25 の膨大なバリエーションを作成できる。


title: 誕生日攻撃

text: 同様の手法でアリスはニセの契約書 formula_28 についても多数のバリエーションを作成する。次にアリスは、それらの正しい契約書とニセの契約書の全バリエーションについてハッシュ関数を適用し、同じハッシュ値 formula_32 となるものを探す。そして、衝突した正しい方の契約書をボブに提示し署名を求める。ボブが署名したら、アリスはその署名を切り出し、ニセの（衝突した）契約書に添付する。この署名はボブがニセの契約書に署名したことを証明している。


title: 誕生日攻撃

text: なお，本来の誕生日問題とは若干異なり、正しい契約書間同士のペアやニセの契約書間同士のペアで衝突が見つかってもアリスには何の利益も生じない。アリスが詐欺を成功させるには、正しい契約書とニセの契約書の組み合わせのペアで衝突が発生する文面を見つける必要がある。つまり、上の説明での formula_14 は正しい契約書とニセの契約書のペアの個数に相当するため、アリスは実際には formula_34 回ハッシュ値生成を試行しなければならない。


title: さんだる

text: また、当譜は1997年8月21日に再リリースされている。2012年12月12日にはブリッジから「たまCD再発企画シリーズ」の第一弾として次作『ひるね』とともに紙ジャケット仕様で再リリースされた。ボーナストラックとして「さよなら人類」と「らんちう」のシングル・ヴァージョンと、初CD化となる「さよなら人類/らんちう」のカセット・シングルにしか収められていなかった「さよなら人類」と「らんちう」のカラオケヴァージョンが追加収録された。


title: さんだる

text: 2019年11月3日にLP（2枚組）としてリリースされる予定となっており、たまのメジャーデビュー以降の作品で初めてアナログ化されたアルバムとなった。音源は、2012年の再発盤で使用されたリマスタリング音源が使用される。ボーナス・トラック面にあたるD面は45回転でカッティングされ、「さよなら人類」「らんちう」のシングル・バージョンが収録され、1990年盤に付属のステッカーも再現される。また、HMV購入特典として、本作のアートワークをプリントしたTシャツも同時リリースされる予定となっている。


title: 先輩と彼女

text: 都築りか・高校1年生。高校に入学したばかりのとある昼食時、先輩の男子生徒たちから現代文化調査研究部に勧誘される。「甘い恋をすること」を求め軽い気持ちで入部したりかは、勧誘時から好印象だった美野原圭吾のことが次第に気になっていく。しかし、彼には2年前から想いを寄せる女性がいた。


title: 先輩と彼女

text: 『先輩と彼女』はこれ以前より各社から実写化のオファーがあった。プロデューサーが志尊淳主演映画として原作者の南波あつこに半年以上交渉を続け、南波が『烈車戦隊トッキュウジャー』での志尊の演技を評価しオファーを快諾、映画化の決定となった。原作のストーリーやシーンを忠実に再現するため、原作者の南波も映画撮影に関与している。


title: 先輩と彼女

text: 撮影は2015年の2月に行われ、出演者によれば撮影期間は2週間弱であったと明かされている。志尊と芳根は同年7月期のテレビドラマ『表参道高校合唱部!』の主演・相手役として共演しているが、撮影期間はこの映画の方が先である（『表参道高校合唱部!』は芳根が主演。同作には二人の他、小島も出演している）。


title: アーマッド・ジャマル

text: アーマッド・ジャマル（Ahmad Jamal、1930年7月2日 - ）は、アメリカ・ペンシルベニア州出身のジャズ・ピアニスト、作曲家、教育者。改名以前の本名はフレデリック・ラッセル・ジョーンズ（Frederick Russell Jones）。


title: アーマッド・ジャマル

text: アメリカの音楽評論家スタンリー・クラウチによって「1945年以降のジャズの発展における重要性ではチャーリー・パーカーに次ぐ」と評価されている。5つの年代（1960年代-2000年代）にわたり、ジャズで最も成功した小グループのリーダーの一人であった。


title: アーマッド・ジャマル

text: 「ニューヨーク・タイムズ」紙の批評家が彼の練習の習慣について尋ねたところ、ジャマルは、「練習はしていたよ。ドアを開けながら。誰かが僕を見つけることを願ってね。僕は一日12時間練習するようなタイプでは決してなかった。僕はいつも音楽について考えるんだ」と言った。


title: アーマッド・ジャマル

text: 1951年にOkehで初録音。他のメンバーはギタリストのレイ・クロフォードと、ベーシストのエディ・カルフーン（1950年から1952年）、リチャード・デイヴィス（1953年から1954年）、イスラエル・クロスビー（1954年）だった。


title: アーマッド・ジャマル

text: 北アフリカのツアーを終え、米国に戻り、『バット・ノット・フォー・ミー』でガッポリ稼いで、シカゴに「アルハンブラ」と呼ばれるレストランとクラブを開いた。クラブは1959年から1961年まで続いた。1962年にトリオは解散。ジャマルは、32歳の時、ニューヨークに引っ越し、音楽から3年間はなれた。


title: アーマッド・ジャマル

text: 1964年に、ジャマルは、ツアーや録音を再開した。ベーシストはジャミル・ナセルだった。新しいアルバム『Extensions』を録音。ジャマルとナセルは1964年から1972年に一緒に演奏し、録音を続けて1970年までフルニエやドラマーのフランク・ガント（1966年-1976年）とも演奏した。主に、ピアノ、ベース、ドラムのトリオで、1970年代と1980年代を通じて演奏し続けたが、時々ギターを含めるようにした。彼の恒例のギグの一つは、大晦日のブルース・アレー（ワシントンD.C.）でのお祭り騒ぎで、1979年から1990年代まで続いた。


title: アーマッド・ジャマル

text: 1985年にはインタビューやレコーディングセッションを行うことに合意した。仲間のジャズ・ピアニストのマリアン・マクパートランドと。NPRのショー「ピアノジャズ」で。ふだんは弾かない「バット・ノット・フォー・ミー」も演奏した。


title: アーマッド・ジャマル

text: ピッツバーグのバプテストの両親の元に生まれたジャマルは、20代前半まで、イスラムの宗教を知らなかった。ツアーのさなか、1940年代1950年代にかなりのイスラム教徒のコミュニティがあったデトロイトで、ジャマルはイスラム教の宗教とイスラム文化に興味を持つようになった。彼はイスラム教に改宗し、1950年に名前をアーマッド・ジャマルに変更した。最も売れたアルバムのレコーディング『バット・ノット・フォー・ミー』の後、ジャマルの音楽は、1950年代を通じて人気が成長した。イスラム教の信仰の影響を強く受けており、祖先の故郷についての好奇心を持っていた。また、宗教が、人種問題に関する悩みを消してくれたとも述べている。


title: アーマッド・ジャマル

text: ジャマルの音楽は、マイルス・デイヴィスに影響をあたえた。デイヴィスは、ジャマルのリズム感と彼の「間（スペース）のコンセプト、タッチの軽さ、控えめな表現···」に感銘を受けたと自伝に書いた。自伝によれば、デイヴィスにジャマルの音楽を「あんた、気に入るわよ!」とすすめたのはデイヴィスの姉であり、影響はデイヴィスの1957年アルバム『ザ・ミュージングス・オブ・マイルス』に現れている。


title: アーマッド・ジャマル

text: ジャマルとデイヴィスは、1950年代に友達になった。デイヴィスは1991年に亡くなるまで、「アーマッド・ブルース」「ニュー・ルンバ」などをジャマルのバージョンでプレイし、仲間のミュージシャンとしてジャマルをサポートし続けた。ジャマルは、自分自身の仕事の話をするとき、「バラードを演奏するのが好き。演奏するのは難しい。適切にやるには本当に何年もかかる」と言う。


title: アラップ

text: オーヴ・アラップ・アンド・パートナーズ社（アラップ社）は、国際的な総合エンジニアリング・プロフェッショナルサービス企業で、建築や土木、インフラ、都市計画などの分野におけるエンジニアリング、設計、計画、プロジェクト管理およびコンサルティング・サービス事業を提供している技術コンサルタント会社。


title: アラップ

text: 同社はロンドンに本社を置き、アメリカ、オーストラリア、中東、アジア、ヨーロッパ、中東、アフリカなど160ヶ国以上でプロジェクトを実施した経験を持つ。現在、エンジニア、プロジェクトマネージャー、コンサルタントなど14,000名以上のスタッフを抱え、世界89ヵ所に事務所を置く（2018年11月時点）。日本支社であるオーヴ・アラップ・アンド・パートナーズ・ジャパン・リミテッドは1989年、東京に設立された。


title: アラップ

text: 同社は、構造設計技術者のオヴ・アラップ（オーヴ・アラップ, Ove N. Arup）が1946年に専門的なコンサルティング・エンジニアリンク業務を行う目的で設立。アラップは、多様な分野の専門家が協働して、より高い品質のプロジェクトを達成できるような事務所を構築しようとした。1950年代には同社内にアーキテクトとエンジニアが協働するグループを設置し、1964年にこのグループは「アラップ・アソシエイツ」（Arup Associates）と命名され、アラップ社の一部として活動している。また1970年に創業者オヴ・アラップが、同社の価値観と将来の構想を説いたスピーチは「キー・スピーチ」（"The Key Speech", ）と呼ばれ、今でもアラップ社の思想を表す象徴として受け継がれている。


title: アラップ

text: 業務内容は、土木・構造エンジニアリング、機械・電気設備エンジニアリング、火災安全設計、輸送交通技術コンサルティング、環境コンサルティング、地質地盤エンジニアリング、エネルギー・コンサルティング、材料エンジニアリング、プロジェクト管理、サステイナブル・コンサルティング、セキュリティコンサルティング、ITおよび通信技術コンサルティング　など。


title: アラップ

text: 「アラップ・フェロー」（Arup Fellow）は、創造性、技術的能力、そして並はずれた革新的能力をもった、社内の個人を任命している。その類いまれな見解や能力を、アラップ社内だけでなく、業界全体において発揮することを期待されている。


title: アラップ

text: 現在のアラップ・フェローは、トリストラム・カーフレイ、ニーム・フセイン、アレスタ・マクレガー、マイク・グローバー、アンディ・セジウィック、ブライアン・シンプソン、マイケル・ウィルフォード、コリン・スウェイン、ピーター・ジョンソン、ジャック・パッピン、デイバー・アビザデー、アリステア・ガスリー、リチャード・スタート、他。


title: アラップ

text: モード学園コクーンタワーは、エンポリス・スカイスクレーパー賞、ニコラス・G・ハイエック センターは2009年日本建築学会賞、JSCA賞などを受賞。構造設計担当は城所竜太。東京・銀座のメゾンエルメスの構造設計では金田充弘が松井源吾賞を受賞。


title: アラップ

text: 中部国際空港旅客ターミナルビルは、Good Design Award2005環境デザイン部門、社団法人日本騒音制御工学会環境デザイン賞を、第13回JSCA賞(作品賞)を「豊田スタジアムの構造設計」で柴田育秀が受賞。2008年のイギリス王立都市計画研究・コンサルティング年間賞を受賞した。


title: アラップ

text: マイク・グローバーが、2008年構造技術者ゴールドメダル受賞。 カーサ・ダ・ムジカで、2007年スターリング賞。 米ベントレー・システムズ、2004 BE Awardsビルディング部門受賞。ドゥルック白蓮スクール校舎(インド・ラダック)では2002年世界建築賞をはじめ、いくつかの国際的な建築賞を多く受賞。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 東映の労働組合に介入していたルポライターの竹中労が、美空ひばりの取材や、労使闘争を通じて交渉相手だった当時の東映企画製作本部長・岡田茂の豪胆さに惚れ込み、本企画を持ち込んだ。当時好色路線を推進していた岡田は、男性観客の覗き見趣味を満足させる素材と判断しこの企画を採用、中島貞夫監督により第一作『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』が製作され、1969年1月18日に不良番長シリーズ第二作『不良番長 猪の鹿お蝶』との併映で公開された。任侠映画とのカップリングではないA面映画としてヒットし、岡田も内容を評価したことから、以降、好色路線（東映ポルノ）のプログラムの一つとしてシリーズ化され、1973年までに中島貞夫監督により東映京都撮影所製作で4本、佐藤純彌構成、鷹森立一監督、高桑信監督、野田幸男監督により東映東京撮影所製作で各1本づつの計7本が製作された。シリーズがどこからどこまでかは明確な定義はなく、1975年の関本郁夫監督『札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥』も含む見方もある。タイトル命名は全て岡田茂。東映ポルノのタイトル命名は全て岡田茂である。またシリーズ二作目以降は竹中は関係なく、大本は岡田の企画となる。「セックスドキュメント」というタイトルが付けられたのは、1971年10月14日公開の第3作『セックスドキュメント 性倒錯の世界』が最初で、東映の本シリーズが元祖。以降、東映以外の邦画各社や洋画ポルノのタイトルにも「セックスドキュメント」というタイトルが使用されるようになった。二作目以降はやらせも含まれるが、セックス情報が圧倒的に不足していた60年代～70年代の性風俗をほぼ網羅しており、貴重な映像記録といえる。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: この手の風俗ドキュメンタリーは、イタリアのグァルティエロ・ヤコペッティ監督による1962年の『世界残酷物語』に始まるモンド映画がやらせも含めて有名で、日本のエログロ映画にも大きな影響を与えた。すぐに1963年に武智鉄二監督の『日本の夜 女・女・女物語』や、中川信夫監督らによる『日本残酷物語』などのパクリドキュメンタリーが製作され、これらは"和製モンド映画"などといわれた。またタイトルだけ流用された『武士道残酷物語』（1963年）や『幕末残酷物語』（1964年）のような劇映画も作られた。性風俗を取り上げたドキュメンタリーとしては、海外では1960年代から夜モノ映画などがあり、『女体の神秘』(1967年)のような"性科学映画"や"性教育映画"なる ドキュメンタリーもどきの劇映画があった。本作製作の切っ掛けとしては、藤田敏八、浦山桐郎、河辺和夫、斉藤光正の4人の監督によるドキュメンタリー『にっぽん零年』（未完成、現存部分が2002年に公開） の製作が1968年に発表されたことが大きいとの指摘もある。このように企画としては先駆的とはいえないが、先述の風俗ドキュメントは一般の劇場で全国公開されたわけではなく、本シリーズは、全国数百館の東映の封切館で「セックスドキュメント」というタイトルを堂々と冠して全国ロードショーされた点では先駆性も高い。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 岡田茂は全国のセックスゾーンに目を付けて、これをドキュメントでやることを企図し、監督の中島を呼び出し、竹中から聞いた全国の性風俗のエピソードを中島に聞かせ、「これをな、映画にしたいと思うんじゃ。ドキュメントでな。日本全国の風俗の穴場をレポートする映画や。やるんはお前しかおらんじゃろ。タイトルは『日本スケベ物語』や」と云った。中島は「ドキュメントなら面白いかもしれませんが、ただ映画になるかはやってみないと分からないでしょう」と返事しこれを承諾した。「ただ時間を下さい」と岡田に言ったら「封切はいつでもいい」と言われた。当時の劇映画の製作費は3000万円ぐらいだったが、岡田から「製作費全部で1900万円やるから好きに使え」と言われた。役者のギャラなしで1900万円なら悪くない金額だった。中島は岡田からの押し付け企画だった 前作『尼寺㊙物語』が不入りで、限界を感じてふて寝していた。同時期に量産された"石井輝男の異常性愛路線"に中島のソフトな文芸調エロ映画は粉砕され、映画への根本的な見直しが迫られていた。中島は1967年に東映を退社してフリーになってはいたが、東映京都撮影所（以下、東映京都）の改革を進める岡田は、東京大学の後輩・中島を入社時からその『切り込み隊長』として期待していた。「エロとやくざの二足のわらじ」「僕の作品が雑多なのは岡田さんのおかげ。岡田さんに『行け！』と言われてずっとやってきたようなものなんです」などと述べている。当時の東映は任侠路線の二枚看板だった鶴田浩二と高倉健に、藤純子と若山富三郎が新たにローテーションに加わり、任侠路線が絶好調で、梅宮辰夫や松方弘樹らも急速にノシて来た時期。しかしドキュメンタリーだと当然、ノンスタ―になることから鶴田浩二が怒り、中島と喧嘩して口も聞かなくなったという。夜の遊びには経験豊富な梅宮辰夫も実地体験はしたことのない日本のセックス地帯を取材すると聞きつけ、「ノーギャラでもいいから、せひ出演させてくれ」と売り込んできたが、中島が「残念ながらこの映画はノーキャストでね」と言われガッカリしていたという。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 中島は「ドキュメントをやる以上は、ただのエロでは面白くない。何か時代の足跡を残せないか」と考えた。そこで佐藤雅夫プロデューサーと話し合い、岡田からの『風俗をやれ』という言葉を逆手に取り、風俗は風俗でも性風俗だけでなく、折しも60年安保に向けて学生運動が盛り上がり、サイケ、アングラ、ヒッピーなどのムーブメントで新宿が注目を集めていた昭和元禄に浮かれる1968年の日本に於ける生活風俗全般をルポして回ることにした。岡田から「エロが足らんやないかい！」と文句を言われることは予想されたため、佐藤に「中身に文句を言わんで下さい」と岡田対策を念入りに敷いた。また「いろんなところに行きますが、捜索願だけは出さないで下さい」と頼んだ。中島はヤコペッティと違い「作りものは一切避け、やらせは絶対にやらない。事実だけを狙う」「異常なことも日常性と表裏一体のところに起こっている'68の日本の現実を訴え、'70の日本を予測させる作品にしたい」と決意し、台本もなく公開予定も立てず、隠しカメラ、隠しマイクを使用し危険な場所での潜入撮影を敢行した。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 竹中労と素材をピックアップするなど、一年余の予備取材を経て、1968年春頃から本格的に撮影を開始した。プログラムピクチャー量産中の当時の東映では異例の長期撮影。スタッフ編成は製作1、撮影2、照明1に録音も兼ねた助監督1と中島を加えた6人、16ミリ（劇場公開時に35ミリにブロー・アップ）2台で日本全国の主に夜深く潜入しゲリラ的に撮影して回った。このため身の危険にさらされたり、当局から尾行されプロデューサーは何度も呼び出された。目黒雅叙園が安くて広いため、ここを拠点に、文化の転換点だった1968年の新宿を中心に撮影を開始。東大闘争では藤田敏八らの『にっぽん零年』とかちあい、1968年10月21日の新宿騒乱の情報をつかんで粘ったが何も起こらず、中島組が帰った後に騒乱が発生し、残っていた大島渚組が撮影に成功して『新宿泥棒日記』のラストに使った。1968年に於ける時代のアイコンが次々に登場。新宿花園神社の境内で紅テント興行を打つのは、当時27歳の唐十郎率いる状況劇場。中島が唐と気が合い、唐には終盤にも登場してもらい唐の視点で沖縄を捉えた。日の丸を背負って行進したり、真っ昼間の銀座で奇妙な街頭パフォーマンスを演じるのはゼロ次元。女性に踏みつけられ、小水を飲み、女性の便器になりたいという願望を語るマゾヒストが沼正三。小水を飲むシーンは映倫から再三忠告を受けたが中島が突っぱねて本編に入れた。この後、劇映画では見られなくなったとされる。沼の小説『家畜人ヤプー』に魅せられて中島が代理人の康芳夫から原作権を取得して映画化に奔走したが頓挫している。ブルーフィルムの撮影が瀬戸内海の無人島で決行されると非合法ルートから五ヵ月かけて情報を仕入れ、早朝から現地に出向き、気温38度の炎天下の中、草むらに隠れ望遠レンズでやらせなしの撮影に成功した。また乱交パーティも関西のマンション経営者からの情報を得て、室内に隠しマイクを仕込み、スタッフは小便用ポリバケツを用意し、6時間前からスタッフがベランダに潜み、窓のカーテンの隙間から女5人に男7人のパーティを隠し撮りした。アメリカ占領下の沖縄でも取材し、当地のの撮影では琉球映画貿易に協力を仰ぎ、那覇の暗黒街の取材や、嘉手納基地からベトナムへ爆撃に行くB-52が爆弾を積み込むところを撮影し映画に入れた。この他、アングラ芝居、関西ストリップ、飛田新地、猟奇儀式、夏の夜の公園、赤線地帯、ボディーペインティング、整形美容などがフィルムに収められた。川崎のザブトン売春は道幅が狭い上、店の間口も狭く、角度もないためフィルムに収めることが出来なかった。夜の隠し撮りが多いため映ってないケースも多かったという。カラーフィルムを10万フィート回し、慎重に二ヵ月間、編集に時間をかけた。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 『日本スケベ物語』は岡田により『セックス猟奇地帯』に改題された。これに中島がシナリオを印刷屋に回す前に"にっぽん'69"を書き加え、『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』と変更になった。岡田は付け足したことを怒らなかったという。タイトルデザインは横尾忠則。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 当時の東映は、岡田映画本部長が指揮する"任侠路線"と"性愛路線"が大成功し、東映ファンからも支持を受けていた。岡田は1968年8月31日付けで東映映画本部長に就任。一つの映画会社の社長の立場に匹敵する強い権限を持たされ、映画の製作に関しては大川博社長も口出し出来なくなり、映画製作は岡田に丸投げされた。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 35ミリにブローアップする前に、岡田が「商売になるか見る」と言ったため、荒つなぎを見せたら「これはいける」と言ったが、やばいフィルムが相当あるからと岡田の友人の検察庁の偉い人に見せた。ブルーフィルムを撮った島の映像で海上保安庁の船が映るシーン等を焼却している。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 岡田の映画本部長就任でエロ路線が一層強化され、1969年は正月明けから映画のタイトルも『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』『謝国権「愛(ラブ)」より ㊙性と生活』『異常性愛記録 ハレンチ』『妾二十一人 ど助平一代』『㊙女子大生 妊娠中絶』『徳川いれずみ師 責め地獄』『温泉ポン引女中』とメジャー映画会社とは思えない振り切ったエログロ満載の文字づらを並べて売りまくり、「これが本当に映画人のセンスなのか？」と呆れられた。岡田はこうした批判に対し、「どんなに悪者扱いされようと大衆が喜ぶものを作るだけだ。泣かせる、握らせる(手に汗を)映画を作りたい」と大見得を切った。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 映画の見世物性が存分に発揮された本作は大ヒットを記録。中島は「製作予算の10倍のヒットだった」と話している。これは日本記録映画史でも稀有な例とされる。不良性感度路線の東映ならではの異貌のドキュメンタリー路線として以降、シリーズ化された。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 馬飼野元宏は「1969年という文化風俗史的にきわめて大きな曲がり角であったこの年の生々しい真実を切り取った異端の傑作。"人間とは何か"に興味を抱き映画を撮り続けた中島が"人間の本質"を暴いた」などと評しているが、公開時の評論では、大黒東洋士と深沢哲也が、大黒「ヒドイ。作りものもいいところ。カメラも汚い」、深沢「悪作です」と貶している。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: エロ路線が他社にマネられ興行成績が鈍ったこともあり、70年安保を控えた当時の世相に合わせ、岡田は新路線の開拓を目指し、「映画も時代に即応した強度の暴力が受けるはず」と「性愛路線」に続き、「刺激暴力路線」「ゲバルト路線」を打ち出し、その第一弾として、"テロ"をコンセプトに『日本暗殺秘録』の製作を決めた。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 本作で中島の見せた生々しい描写は、この後手掛けるアクションものや実録路線での暴力描写の副次的産物といえる。中島は本作の撮影で沖縄を訪れ、琉球映画貿易に協力してもらい、嘉手納基地からベトナムへ爆撃に行くB-52が爆弾を積み込むところを撮影し映画に入れた。これを約束を破ったと琉球映画貿易の宜保社長が怒り、1976年の『沖縄やくざ戦争』撮影の際、時間も経っているし、忘れてるだろうと思ったら、しっかり覚えていて沖縄でロケが出来なくなった。沖縄で取材はしたが、沖縄で撮影はほとんどできず、『沖縄やくざ戦争』は、ほぼ全編京都で撮影している。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 関本郁夫監督の1975年『札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥』（当初のタイトルは『トルコ渡り鳥』、その後改題され『㊙昇天トルコ風呂』、その後更に『札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥』に変更）は、本シリーズの客入りが好調だったことから企画された。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 大阪万博で賑わう中、ぬるま湯につかりきった当時の日本の気分を全国各地の珍しい温泉、浴場、風呂の生態を探ると共に、時代を遡って過去の有名な風呂に関する逸話を織り交ぜ、エロチシズムにギラギラした日本の裏側を描く東映版『いい旅・夢気分』。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 『戦後秘話 宝石略奪』の製作で、中島が岡田と片岡千恵蔵と鎌倉の菅原通済邸に招かれた帰り、車の中で中島が岡田から「またドキュメントやろうや。何かないか？」と言われたため、中島が「いい湯だなホイホイってのはどうです。70年安保も終わってるし、何となくぬるま湯に浸ってる日本列島ってのはどうですかね」と『くノ一忍法』の時と同じように岡田をおちょくったら、岡田が「おう、それもいけるかもしれんな」と製作が決定した。当初のタイトルは『日本浴場地図』だった。全国各地の珍しい温泉や浴場の生態を探訪し、フィルムに収めたが、どこも大きな差がなく画にならないと判断。これでは商売にならないと覚悟を決め、東映東京撮影所に「裸になる女の子を送ってくれ」と頼み、1970年の中島監督『温泉こんにゃく芸者』で主演した東映女優・女屋実和子を呼んだ。野々村一平というキャラをインサートし、ドラマ仕立てで話が進み、シリーズ二作目にして早くもドキュメンタリーという謳い文句は怪しい。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 各地の珍しい温泉レポートだけでは持たないと考え、風呂の極致は母親の胎内であると半ばこじつけ、帝王切開での分逸シーンとトルコ風呂（ソープランド）の実態を描いた。トルコ風呂のシーンはやらせと中島が認めている。この裸体描写をめぐって映倫審査が紛糾し、当該部分はカットされた。狂言回し風にドラマ部分を演じる野々村一平は、岡本喜八作品でおなじみの大木正司。また強制わいせつ罪で芸能界を干されていた荒木一郎が、中島に誘われ音楽監督として復帰した。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 第一作『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』で、沼正三の小説『家畜人ヤプー』に魅せられた中島貞夫は、代理人の康芳夫から原作権を200万円で取得して、岡田に企画を持ち込んだら、最初は岡田からOKを得た。脚本は完成したが右翼の攻撃を恐れ、岡田から「あかん」と言われた。中島は創造社の山口卓治プロデューサーと自主製作の道を探り、『猿の惑星』のようなSF的な集約にしようとしたが上手くいかず、虫プロと組んでイタリア資本で映画化を画策し、美術を池田満寿夫に頼んだりしていたが、イタリア映画も当時は金が無く頓挫した。代わりに作られたのが本作。現代に於ける倒錯せる性の諸様相を追跡し、併せて人間とは何かを考える手がかりを得ようというのが本作のコンセプト。サディズム、マゾヒズムの世界を映画にできないかと考えた中島は、SMに興味を持っていた掛札昌裕、金子武郎、関本郁夫でディスカッションした。ドキュメンタリーなのに石井輝男との名コンビで知られる掛札昌裕ら脚本家が参加するという怪しさ。本作のテーマはアブノーマル。『家畜人ヤプー』の世界観までを射程に入れ、変態の正当性を説く。この他、東郷健や奈良林祥、性転換手術を日本で初めて受けたと当時言われていた銀座ローズ、伊藤晴雨、ヌードモデル時代の池玲子、戸川昌子、団鬼六、辻村隆や、1980年代に東映が作品を盛んに映画化した渡辺淳一も登場する。渡辺はまだ作品が映画化されてなかった。東郷健は1971年の第9回参院選でオカマ候補として話題を呼んだことから、日本のおカマ代表として出演をオファーしたもので、東郷が快諾したことから起用となった。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: シリーズ二作目の『驚異のドキュメント 日本浴場物語』で、トルコ風呂（ソープランド）でのシーンだけが商売になったと岡田が判断し、「トルコ風呂で一本映画を作れ」と指示が出た。当時トルコ風呂はブームを呼んでおり、その好評の要因はトルコ嬢のテクニックの発達にあった。本作ではアワ踊り、二輪車、三輪車、大車輪、ナメクジ、クラ、スネーク・プレー、逆ダブル、歯ダブル、潮干狩り、月面着陸、タオルジメ、四国責めなどのプレイを紹介。これら技術の源流は東京周辺の各市で、豪華に多彩になったトルコ風呂の実態を探り、70年代に突入した性産業の最先端を横断し、性の解放がどこまで行くかを予見する。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 構成クレジットの佐藤純彌は「仕事といえるほどのものではなく、当時のソープ嬢たちに取材してそれを基に構成してみたんですけど、監督の鷹森立一さんが全然気に入らなくて、結局全部作り変えられてしまい、名前だけが残ってしまったという曰くつきの作品なんです」と述べている。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: セックス氾濫の時代に、どっぷり身を浸し、セックスを生業とするプロフェッショナル―いわばセックス商人たちは日本各地に点在する。秘かに根強く息づく彼らの生き様を収録。火石利男らが出演する他、メインを張るのはローズ秋山夫妻のSMショー。中島貞夫は「もう出し殻だった。ネタも尽き、もう覚えてない」「週刊誌が映画を取り上げるため、この頃はプロデューサーの天尾完次に方々から売り込みもあり、もうドキュメンタリーでない」などと話している。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 当時、モーテル（ラブホテル）がブランコベッドにスケスケの浴槽、回転セリ上がりにお舟ベッド等、新兵器を次々登場させたことから、これら装備一式を映画で見せようというのがコンセプト。東京都内や御殿場、相模湖畔などのモーテルを借り切りオールロケ。問題になったのは素人のセックスを盗み撮りするわけにはいかず、実際にセックスを演じてもらうカップルを募集した。この点ではドキュメンタリータッチの劇映画と見られる。モーテルがドキュメンタリー映画になったことで、マスメディアで「トルコ風呂と並び、モーテルが日本の二大欲望過剰地帯に君臨した」と評された。キャストクレジットの城恵美と早乙女りえは東映の女優。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 日本のエロを掘り尽くしたら、海外へ行け！いや、手っ取り早く国内の金髪へ！というコンセプトで製作された。当時夜の赤坂を根城に稼いでいた外国人コールガールたちが根こそぎ摘発される事件があり、商魂たくましい東映はこれに目をつけ、外国人コールガールをやらせで芝居をさせようとし批判された。当初のタイトルは『コールガールの生態を暴く』だった。


title: セックスドキュメントシリーズ

text: 2011年1月に東京シネマヴェーラ渋谷で『セックスドキュメント 性倒錯の世界』のみ、ニュープリントで40年ぶりに劇場公開された。2019年7月にはラピュタ阿佐ヶ谷で、中島貞夫監督の『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』『驚異のドキュメント 日本浴場物語』『セックスドキュメント 性倒錯の世界』『セックスドキュメント エロスの女王』四作品が特集上映された。


title: ワイパー

text: 安全上重要な装置で、メアリー・アンダーソン(1866-1953) の発明である。類似の考案は従前から存在するも、彼女の考案によるゴムブレードとバネ式アームを使用した装置は曲面のガラスにも密着して効果的に払拭できることが画期的で、1903年11月に特許が成立した。1920年の特許切れ以降、大半の自動車に標準装備されている。


title: ワイパー

text: 電動機の連続回転運動をリンクにより往復回転運動に変換し、ガラス表面に長い嶺を当てたゴムで一定領域を扇状に払拭する。カウルトップ内に内蔵された電動機とリンク、それらにより往復回転させられるピボット、カウルトップ外に露出したピボットの頭に嵌合するアームと、その先端に取り付けられたブレードで構成されている。ブレードは払拭ゴムをガラス曲面に隙間なく追従させるため複雑なリンクを成している。これら基本構造は発明されて以来100年以上ほとんど変わっていない。


title: ワイパー

text: ウインドウウォッシャーと呼ばれる洗浄剤噴射装置も装備され、ワイパーと共に使用して付着した砂塵や軽い水垢などの汚れ、軽度の霜などを溶かして除去することができる。レシプロエンジンを操縦席の前に装備する航空機には、フロントガラスに付着したオイル飛沫やグリースをガソリンで溶解洗浄するウインドウォッシャーのみ備えるものもある。


title: ワイパー

text: 洗浄剤は一般的にはウォッシャー液と称され、主にアルコール類と界面活性剤で構成される。付加価値的に撥水機能や解氷機能をもたせたものも存在する。業務用の自動車では水のみを補充する場合もあるが、気温によっては凍結したり、ウォッシャー液のタンクや配管、ウォッシャーノズル等の腐食や劣化をまねく可能性がある。


title: ワイパー

text: フロントガラス等の払拭面に直接接触するのはワイパーブレードに取り付けられたゴムで、完全に水を拭き取るものではなく、定期的な動作によりガラス面に付着した水滴を拭いながらガラス表面に薄く均一な水の膜を作り、水滴による屈折を抑えて車内からの視界を確保している。


title: ワイパー

text: 払拭ゴムは消耗や経年劣化により払拭機能が低下するため定期的に交換する必要がある。ブレード本体も度重なるガラス面との往復によりリンクがガタつき払拭機能が低下するので、アームから外して交換することができるようになっている。


title: ワイパー

text: フロントガラスのワイパーは、ボディの形状によっては高速走行時の気流がガラス面と払拭ゴムの間に入り込んでブレードが浮き上がり、払拭能力が不十分になることがある。この対策として、ブレードまたはアームにへら状のスポイラーを設け、気流を利用してブレードをガラス面に押し付ける作用を持たせたものもある。


title: ワイパー

text: 現代の電動化された自動車のワイパーは、ハンドル直近の位置にすべての機能を集中したスイッチを配し、運転中でも支障なく操作できるようになっているが、1980年代に生産された自動車の一部車種においては、ダイヤル式の採用例も存在した。


title: ワイパー

text: リアウインドーワイパーはリアガラスに装備され運行者の後方視界を確保するワイパーである。ステーションワゴンやミニバン、軽自動車を除く2ボックスハッチバック車に装備される場合が多い。これら車種は後部にトランクがなく、リアウインドーはリアエンドパネルから連続して上部にありリアタイヤが巻き上げる汚れた水滴が付着しやすいことによる。現在ではあまり見られないが、トヨタ・クラウンワゴンやマークⅡバンなど、リアワイパーが2本、あるいは3本装備されるものもある。


title: ワイパー

text: 前照灯に装備されるワイパーである。降雪時には特に効果が高く、過去にボルボ、メルセデス・ベンツ、サーブ、日産・サファリなどに装備されていたが、レンズがガラスから合成樹脂に主流が遷移するのに従い、払拭がレンズ表面を傷めることから、洗浄液の高圧噴射で付着物を取り除くヘッドランプウォッシャーに代替されていった。


title: ワイパー

text: 欧州諸国を中心に、日本、韓国、オーストラリアなども加盟する国際連合欧州経済委員会 (UNECE) による自動車基準調和世界フォーラムでは、2000ルーメン以上の光束を持つヘッドランプに洗浄装置の装備を義務付けている。


title: ワイパー

text: 降雪の程度によってはブレードの複雑なリンク部が雪詰まりによる凍結で払拭ゴムを正しくガラス面に当てられなくなり、ワイパー機能を十分に発揮しなくなる。これを防ぐためリンク部全体が薄い合成ゴムで袋状に被覆され雪付しないようにされている。また払拭ゴムは通常型の2倍程度に高さを持たせており、流動性のない雪を払い落としやすくされている。


title: ワイパー

text: 高速走行時において、構造上風抜けが悪いためフロントガラスではモーターの負担が大きいことや、ブレードが長い場合は高さのある払拭ゴムの端が風下へ捲れやすくなる。このためウインターブレードは標準装備の通常型ブレードより1サイズ短いものを選択するのが一般的である。


title: ワイパー

text: ワイパーのゴムは使用年月と共に劣化するので、1、2年毎にワイパーを取り換える必要があり、普通乗用車では自分でも替えられる。アメリカでは、大型スーパーやハードウェアストアにITW、ボッシュなどのワイパー・ブレードが低価格品約$5、中程度品約$10、高価格品約$20が売っていて、取り付けも「J-Hook」（U字フック）などで取り付けやすいものになっているので、自分で取り替える人が多い。日本では、ワイパーのゴムのみを取り換える人も多い。 左右のワイパーの長さが違う場合があるので、要注意。


title: ワイパー

text: 日本の降雪地では、ワイパー本体が積雪の匍行圧で歪まないよう、またゴムが凍結によりフロントガラスに張り付き損傷しないよう、冬場は駐車時にワイパーを立てておく光景が良く見られる。これは雪質が重い日本独特の対策であるため、海外ではあまり見られない。欧州車にはワイパーを立てられない車種も存在する。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: スティーヴン・ジェイ・グールド（Stephen Jay Gould、1941年9月10日 - 2002年5月20日）は、アメリカ合衆国の古生物学者・進化生物学者・科学史家・地球科学者。1973年にハーバード大学の比較動物学教授となり、1982年からハーバード大学アリグザンダー・アガシ記念教授職を務めた。ダーウィン主義をベースにした進化論の論客であり、膨大な読書量からくる博学の科学エッセイストとして活躍していた。今日最も広く読まれ、最も影響力の大きな大衆科学作家の一人。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: アメリカの科学雑誌『ナチュラル・ヒストリー』誌にエッセイを毎月かかさず書き、そのエッセイをまとめたものもベストセラーとなっている。『フルハウス 生命の全容ー四割打者の絶滅と進化の逆説』を著すなど、ベースボールの熱狂的なファンであり、著作にしばしば野球をテーマにしたエッセイを書いていた。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドはニューヨーク市のクイーンズで生まれた。彼の父レナードは法廷速記官で、母エレノアはアーティストだった。グールドが 5歳の時に、彼の父はアメリカ自然史博物館の恐竜館に彼を連れて行き、初めてティラノサウルス・レックスと出会った。「私はそんな物があるとはしらなかった。私は畏敬の念に打たれた」とグールドは後に振り返っている。彼はその時古生物学者になる決意を固めた。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは世俗的なユダヤ教徒の家庭で育ち、宗教的な教育を受けなかったので、彼は不可知論者と呼ばれることを好んだ。政治的には「マルクス主義の父によって育てられた」けれども、彼の政治観は父親とは「かなり違っていた」と述べている。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドによれば、最も彼に影響を与えた本はライト・ミルズの『パワーエリート』とノーム・チョムスキーの政治書で、さらにグールドはアンティオーク・カレッジで1960年代の政治的に進歩的な学風の影響を受けた。1970年代にアカデミックな左翼主義の団体「人民のための科学」に参加した。彼はその経歴と執筆、講演を通して、あらゆる種類の文化的抑圧、特に彼が性差別や女性差別の助けとなるニセ科学と見なしたものへの反対活動に影響を与えた。のちにベトナム戦争が起きると反戦運動に積極的に参加した。行進に加わり、学生たちを援助した。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: アンティオック・カレッジを卒業後、コロンビア大学大学院へ進む。ここで総合説の創設者であるテオドシウス・ドブジャンスキー、エルンスト・マイヤー、ジョージ・ゲイロード・シンプソンらの教えを受けた。1967年、博士号取得。26歳でハーバード大学助教授に就任。1973年、同大学教授（専門は比較動物学）。1982年、ハーバード大学アリグザンダー・アガシ記念教授職、博物館古無脊椎動物学キュレーターを勤めた。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: 1982年に悪性の腹膜中皮腫と診断された。困難な二年の治療のあと、「メジアンは神のお告げじゃない」と題するコラムをディスカバー誌に発表した。これは多くのがん患者に読んでもらいたい珠玉の一編として知られている。(著作物『がんばれカミナリ竜』32章「メジアンはメッセージではない」を参照）。それは腹膜中皮腫を診断された人の診断後余命の中央値が8ヶ月である事を知った彼の反応について述べている。彼はこの数値の正しい意味を説明し、統計的な中央値は役立つ抽象概念であってあらゆるバリエーションを含むわけではないと理解することが慰めになったと明らかにする。中央値は中間点であり、それは50%の患者が8ヶ月以内に死亡することを意味するが、残りの半分はそれよりも長く（もしかすると非常に長く）生きる。それから彼は自分の状態がどのあたりにあるのかを知る必要があった。癌が早期に見つかり、彼が若く、楽観的で、できうる限りのベストな治療を受けたことを考えれば、グールドは自分がその統計的範囲の好ましい方にいるはずだと考えた。手術、放射線と化学療法を受けた後、グールドは完全に回復し、彼のエッセイは多くの癌患者の励ましとなった。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは医療用マリファナの使用を擁護している。癌治療の間、彼は化学療法の吐き気を軽減するためにマリファナを服用した。グールドによれば、彼の最終的な回復にマリファナは「非常に大きな役割」を果たした。1998年にカナダの医療用マリファナの使用者で活動家であるジム・ウェイクフォードの裁判でグールドは証言した。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: ナチュラル・ヒストリー誌の彼のエッセイは、しばしば彼の科学以外の興味と気晴らしに言及する。子どもの頃は野球カード集めに没頭し、人生を通して大の野球ファンであった。SF映画が好きだったが、その多くが科学的にはともかく、脚本がひどいと嘆いた。マドリガーレを歌い、ギルバートとサリヴァンのオペレッタの熱狂的なファンであった。希少な本と古い教科書の収集を趣味とした。しばしば、仕事と娯楽をかね併せてヨーロッパへ旅行し、フランス語とドイツ語を話した。ルネッサンス様式の建築を賛美した。ユダヤ教とキリスト教の伝統について論じるとき、たびたびそれを単に「モーゼ」と呼んだ。時々、自分の体重が増加傾向にあることを悲しげに語った。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは2002年5月に、脳まで転移した肺癌によって死去した。この癌は20年前の腹部の癌（腹膜中皮腫）とは無関係だった。彼はソーホーの自宅で、彼の妻と、母と、彼が愛した多くの書物に囲まれながら死去した。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは二度結婚した。最初の一人はアンティオークカレッジで出会ったアーティスト、デボラ・リーで1965年に結婚した。1995年に彫刻家のロンダ・ローランド・シーレーと再婚した。彼には四人の子どもがいる。最初の結婚でジェシーとイーサンを得、二度目の結婚で継子ジェイドとロンドンを得た。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: アンティオークカレッジで1963年に地質学の学士を取得した。このあいだにイギリスのリーズ大学へ留学した。コロンビア大学の大学院でノーマン・ニューウェルの元で学び、1967年に大学院の卒業研究を終わらせるとすぐにハーバード大学に雇われ、生涯そこで働いた。1973年にハーバードは彼を地質学教授に命じ、比較動物学博物館の化石無脊椎動物の管理者に任命した。1982年にはアレクサンダー・アガシ動物学教授に任命した。1983年にアメリカ科学振興協会の会員となり、のちに（1999-2001）会長を務めた。「科学の発展と公共の科学理解の両方に貢献した」とAAASは発表した。1985-1986にはアメリカ地質学会の会長、1990-1991には進化研究学会の会長を務めた。1996-2002年のあいだニューヨーク大学のヴィンセント・アスター客員研究教授を務めた。1986年にアメリカ科学アカデミーの会員に選ばれた。死後の2008年にロンドン・リンネ学会から50年に一度贈られるダーウィン＝ウォレス・メダルの13人の受賞者の一人に選ばれた。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: リチャード・ドーキンスなどの正統ダーウィニズムに対する、修正ダーウィニズムを唱える学派の最大の論客であり、1972年にナイルズ・エルドリッジとともに提唱した「断続平衡説」（区切り平衡説）は、古生物学からの進化学への提議として有名である。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは、複雑なものを複雑なまま説明することを得意とした。単純なものに置き換えて説明する還元主義を嫌い、進化の原理的な単位を遺伝子と見なす遺伝子選択説や、あるいは動物の形態や行動を適応的な視点から説明する主張とは激しく対立していった。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: 日本では、NHKの番組「生命」で取り上げられていた“アノマロカリス”などのカンブリア紀の生物を紹介したベストセラー『ワンダフル・ライフ - バージェス頁岩と生物進化の物語』（早川書房）の作者として知られている。進化論を否定するアメリカの宗教的原理主義である「創造論」に対して一貫して反論しており、さらには、欧米一般にある優生思想と人種主義を批判し、いかに科学的に差別が行われたかを『人間の測りまちがい』（河出書房新社）で著している。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: 歴史家ロナルド・ナンバーズは「私はグールドの科学者としての長所をあまり挙げることはできないが、しかし、私は彼を長い間、トマス・クーンの次に偉大な科学史家だと考えていた」と述べた。CSIで共に活動していたマイケル・シャーマーは、グールドの科学史家、科学哲学者としての側面がもっと評価されるべきだと述べている。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: アダム・ウィルキンスは次のように評価した。「少なくとも次の二点で彼は重要だった。一つは軽視されてきた領域に注意を向けさせる才能を持っていた。もう一つは進化と生物学への公衆の関心と認識を高めた事への貢献で、これには疑いがない」


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドの専門的な研究はカタツムリに向けられた。初期の研究はバミューダ産のPoecilozonites属に当てられ、後に西インド諸島の Cerion属を研究した。グールドによれば「Cerion属は世界を通してもっとも多様性を持つカタツムリである。この一属に600種が記載されている。実際は、それらは本当の種ではない。それらは全て雑種を形成する事ができる。しかし600の個別の名前は驚くべき形態の多様性を表している。いくつかはゴルフボールのようであり、いくつかは鉛筆のようである。...今、私の主な関心は形態の進化であり、わずかな遺伝的変異によってどうのようにこの多様性が得られるかという問題は非常に面白いものだ。我々がこれを解決することができれば、形態の進化について様々なことを学べるだろう。」


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは多くの時間を創造論と、創造科学、インテリジェント・デザインとの戦いにつぎ込んだ。特に アーカンソー州授業時間均等法裁判では専門家として裁判に出廷し証言した。グールドは科学と宗教が互いの領域に干渉すべきでないことを述べるために、NOMA（）、すなわち重複することなき教導権の概念を提唱した。1999年の著書『千歳の岩（邦題：神と科学は共存できるか？）』と2003年の『The Hedgehog, the Fox, and the Magister's Pox』でこの概念を発展させた。彼の視点では、科学は事実と理論を扱い、宗教は究極的な意味と道徳的な価値を扱うべきである。ただしこの二つの領域に全ての疑問が含まれるというわけではない。芸術などは含まれない。複雑なフラクタルパターンを描きながらも、両者は棲み分けできるはずだとグールドは考えた。1999年に米国科学アカデミーは同様の態度を取った。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: リチャード・ドーキンスは後にNOMAを批判した。彼は、科学に道徳的な判断ができないとはいえ、なぜ宗教にそれができるのかと疑問を呈した。またドーキンスによれば、宗教は事実に関する主張を行い、科学の領域を尊重するつもりはない。幾人かの批評家はグールドが宗教に対してリップサービスを行ったのだろうと考えている。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: アメリカ科学教育国立センターは 2003年からプロジェクト・スティーブと呼ばれるキャンペーンを開始した。「スティーブ」という（またはこれに類する）名前を持つ科学者で、進化論を支持する者を列挙する取り組みである。これは創造論者の「ダーウィン主義に反対する科学者が大勢いる」という主張に対抗して、ダーウィン主義を支持する科学者がどれだけ多いか示そうとするものである。アメリカ国勢調査によれば科学者の中でスティーブン（スティーブ、スティーブンス、ステファン、ステファニー）と言う名を持つ人は1%程度に過ぎないと見積もられている。にもかかわらず2008年8月現在、900人が署名しており、彼らが共同執筆者となった論文も出版されている。キャンペーンの名称はもちろん、スティーブン・ジェイ・グールドにちなんでいる。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: スティーブン・ピンカーは進化心理学論争においてグールドと論戦を繰り広げた。しかし適応主義批判に関しては、代々の古生物学者が自然選択に懐疑的であったことに触れ次のように述べる。「古生物学者は石になった生物を扱う。彼らの最初の興味は、胃がどのようにして働くか、などではあり得ない。... 古生物学者以外の生物学者は生きている生物を扱うために、自然選択をずっと重視するだろう。異なる人がそれぞれ問題の異なる面に興味を持っている」。したがって、おそらく科学的論争のいくつかは、真の意見の相違ではなくて強調点の置き方の違いであった。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドはダーウィンの進化観を系統漸進説と呼んで批判し、それに変わる新たな理論として断続平衡説を提唱した。断続平衡説は化石記録に見られる断続と、長期間の形態の安定を強調した。また急速的な進化のメカニズムとして「種選択」を取り入れ、大進化は小進化とは異なるメカニズムによって説明されなければならないと主張した。この理論は広い議論を巻き起こした。古生物学の主要な学術誌『Palaeobiology』の論文で、これより引用回数が多いのは、チャールズ・ダーウィン、ジョージ・ゲイロード・シンプソンの論文のみである。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: 1980年のシカゴ会議でグールドは断続説を強調し、ダーウィニズムが崩壊しつつあると述べた。ジョン・メイナード＝スミスは「あなたがたは何もないところに知的反目があると言って理解を妨げる危険を冒している」と指摘した。これに対してグールドは「ダーウィニズムはこれらの要素を認めてきたかも知れないが、実際に用いてきた方法は適応主義だったではないか」と反論した。ここから分かるのは、グールドは進化の説明に適応以外の要因を求めていたことである。グールドらに対してダグラス・フツイマやグールドの盟友であったリチャード・ルウォンティンらも連名で、彼らの主張（ダーウィニズムの代替理論としての断続説）に大部分の進化学者は懐疑的だと反対した。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは、断続平衡説をネオダーウィニズムに替わる理論として提示したが、この主張は厳しく批判された。また跳躍進化説（複合的な突然変異が起こり、自然選択を必要としない進化学説）と断続説の関連をほのめかしたことも、マイアなどから批判された。1990年代にはこの極端な立場から撤退していき、総合説の拡張に貢献したと主張した。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: 断続平衡説は大進化と小進化の区別が重要である可能性、選択の階層性などに生物学者の注意を向けさせた。主張の多くは未だ議論の的である。グールドは断続説をダーウィニズムの代替理論として提示したために、グールドはダーウィニズムや自然選択を強調されすぎていると批判し、ダーウィニズムを受け入れがたいと思っている人々に、他の説明があるのだと誤った希望を持たせたとドーキンスは指摘する。後にグールドは態度を変え、こう述べた。「自然選択は極めて機能的なデザインの唯一の原因だと認める...適応的なデザインは自然選択の結果に違いない」


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドはリチャード・ルウォンティンとの共著論文「サンマルコ大聖堂のスパンドレルとパングロス風パラダイム」を執筆し、ネオダーウィニズムを「適応万能論 」（ウルトラダーウィニズム、ウルトラ汎選択主義、ハイパー適応主義など）と呼んで批判した。彼らによれば、適応万能論とは「生物が持つ形質を全て 適応と見なし、それらしい適応話を造り、検証を試みない立場」である。この論文は 1,600回以上も引用され、彼の最も有名な論文の一つとなった。グールドは「適応していない原因」として発生の制約、歴史の偶発性を重視し、特に発生学的理解ぬきの進化学は不十分だと指摘した。そして適応万能論を基盤としている社会生物学は根本的に間違っていると批判した。グールドとルウォンティンは適応主義に変わるアプローチが必要だと述べ、弁証法的生物学を主張したが、具体的な手法を提案することはできなかった。薬理学者ワーナー・カーロウらは、グールドが言うように「超正統」ダーウィニストは過度の極端化をしており、局地的、一時的な環境要因を無視しているとグールドを支持している。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: ジョン・メイナード＝スミスは適応主義へのこの批判を適切で健全なものと評価した。同時に、適応主義が十分役に立つアプローチであると擁護した」。G.C.ウィリアムズも同様に批判を好意的に受け止め、それでも適応主義は役に立つアプローチであり「グールドが何故そこまで自然選択を過小評価するのか理解に苦しむ」と述べている。ウィリアムズ以外にも、多くの進化学者はグールドが本当は適応主義者なのだと考えていた。リチャード・ドーキンスはグールドが 周期ゼミの周期的な発生を対捕食者戦略だと説明することを引き合いに出し、誰であろうと生物の複雑な機能を説明する時には適応主義者とならざるを得ないのだと指摘した。ジョン・オルコックは、適応主義アプローチを取るのは仮説構築のためであり、自然は全て適応しているという「信念を告白しているのではない」と指摘している。適応主義者が適応についてたびたび話すのは、（適応の副産物について語ることもできるが）生物の複雑な機能を解明することに価値を見いだしているからだとのべ、適応的アプローチに基づいて立論され、予測、検証が行われたケースを挙げている。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは 歴史の偶発性を強調した。陸上脊椎動物の手足が6本（昆虫のように）ではなく、3本（カンガルーはしっぽを足のように使う）でもなく、4本なのは偶然に過ぎないだろうと主張した。メイナード＝スミスは海棲だった我らの祖先が水中で上下に安定して移動するには、飛行機と同じように前方に二つの翼、後方に二つの翼を備えるのが最も良いことを示し（彼は元航空技術者だった）、自然選択は4本足を好んだだろうと述べた。ドーキンスも進化の歴史に偶発性がある事は認める。しかし隕石の衝突や遺伝的浮動の偶発性は表面的に類似しているだけであり、それを進化のメカニズムに含める事は適切ではないと指摘している。いずれにしろ偶発性は検証できず、検証する手立ても見つからない。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは外適応という概念を提唱した。これはダーウィンの前適応と基本的には同じものであるが、グールドによれば二つの異なる意味を持っている。ひとつはある機能のために選択によって形作られ、そのあと他の機能を担うようになった形質のこと。二つ目はそもそも何かの適応として形作られたのではなく、他の適応の副産物として形作られ、現在は別の機能を持っている形質のことである。例えば鳥の羽は空を飛ぶためではなく体温保全の機能を持って形成されたかも知れないとグールドは述べる。デイビッド・バスは「鳥の羽が体温保全のために生まれたのだとしても、その後明らかに飛ぶ機能のために自然選択によって修正されている」と述べ、グールドが適応と同じ意味で外適応を用いていることを指摘した。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは多くの形質が副産物だと主張し、適応主義は適応でないものも適応だと考える恐れがあり「危険なうえに誤りだ」と述べた。そのたとえに挙げたのは扁桃腺である。扁桃腺はしばしば感染症によって摘出される。コスミデスは、「より危険なのは、機能仮説が考慮されないことだ」と述べ、扁桃腺の欠如が長期的に患者に与える影響を調べるには扁桃腺がどのような機能を持っているかを調査せねばならず、それはまさしく適応主義だと考えている。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: 「ある形質が何かの副産物だという仮説が支持されるためには、“何か”が何かが示されなければならない」。副産物説や外適応は適応主義と同じように厳密に科学的な検証を受けねばならないが、ジョン・トゥービーらはグールドは検証を行っていないと指摘している。またオルコックはグールドが適応万能論と呼んで社会生物学を批判するとき、具体的な適応万能論的仮説の例を挙げていないと指摘する。例外はE.O.ウィルソンとデイビッド・バラシュである。しかしグールドの批判に反して、バラシュは自説を小規模ながら検証し、（予備実験であったので）検証の不十分さを認め、その後パーマーらが再検証していることを明らかにした。「バラシュが仮説を作りながら検証しなかったという批判は、誤解を招くというような生やさしいものではない」。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: このような論争が社会生物学の悪用を掣肘し、適応主義を健全に強化し、それぞれの発展に繋がったと評価する人もいる。一方でオルコックやダーウィニアン精神科医マイケル・マクガイア、アルフォンソ・トロシーらは、社会生物学の発展に対して批判が十年以上も変わっていないことを指摘し、社会生物学の発展は通常の学問と同じように、内部の批判と競争によってなされたと述べた。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは後に、湖が干上がったり隕石の衝突のような激変による大量絶滅と、中立的な遺伝子の浮動も歴史の偶発性の一部に含め、自然選択はそれらの事象を説明できないために不十分だと主張した。ジョン・トゥービーは「グールドが直面している苦悩を考えれば、彼を笑える人はいない」と述べている。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グー ルドは遺伝子選択に批判的であった。彼は個体選択を中心に、自然選択は 遺伝子、細胞、個体、群れ、デーム、種、系統と階層構造を持っていると論じた。グールドはヘレナ・クローニンの『性選択と利他行動』の書評で「近年の性選択の再評価に社会生物学や遺伝子選択は何の関係もない」と述べた。しかしマーチン・デイリーは性選択を扱った論文を調べ、9割以上が社会生物学と遺伝子選択の用語と理論で書かれていることを明らかにした。グールドは最後の著書では遺伝子はどんな意味でも選択の単位ではあり得ないと主張した。またグールドはマルチレベル選択には好意的だった。しかしマルチレベル選択は情報としての遺伝子を想定する点で、遺伝子選択に近い概念である。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: このようなことから、ドーキンスやウィリアムズは、グールドは祖先から子に伝えられる情報＝論理的な単位としての遺伝子と、自然選択を受ける物理的な実体の区別が分からなかったのではないかと考えている。彼らによれば、物理的な実体としてはDNA分子から、個体、群れまでが選択の単位となりうる。メイナード＝スミスは「自然選択の単位であるには変異、複製、遺伝しなければならない。その条件を満たすのは遺伝子だ。個体は“複製されない”」と述べた。デネットやセーゲルストローレ、ルースのような批評家はドーキンスなどの遺伝子選択論者が自然選択の実体として個体以外を検討するようになったのはグールドの影響かもしれないと指摘している。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは遺伝子選択や社会生物学を還元主義だとして批判した。この場合、還元主義とは「個体はパーツや遺伝子の総体だと見なし、下位の構造だけを調べれば上位の構造を完全に理解できるという立場」である。ドーキンスやダニエル・デネットはこれを「どん欲な（極端な）還元主義」であり、そのような論者はいないと指摘し、適切な還元主義を擁護した。グールドが実際に「還元主義」をどのような意味で批判していたかは明らかではない。グールドはより還元主義的な分子生物学を批判してはいなかったし（中立説を自説に有利なものだと見なした）、彼の支持者には神経学者や集団遺伝学者など、還元主義的な分野の科学者が多かった。またグールドが用いている生命に対する説明は彼の反対者たちと同じように還元主義的である。セーゲルストローレは「おそらく遺伝子決定論と同じ意味で用いているのだろう」と述べている。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは人間に対する社会生物学と進化心理学への熱烈な批判者であった。彼はルウォンティンと共に、「遺伝子決定論」「還元主義」「適応万能論」の「非科学」と批判した。1975年に E.O.ウィルソンが『社会生物学』を執筆し、第1章と最終章で人間について言及すると、グールドとルウォンティンは「社会生物学研究グループ」を結成した。彼らはニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌にウィルソンを批判する手紙を書いた。ここで、ウィルソンを優生主義や ナチズムと結び付けたことは、ウィルソンからだけでなくエルンスト・マイヤーからも政治を科学に持ち込んだと非難された。グールドらは戦略の誤りを認め、その後は批判を科学的な物だけに限ったが、道徳的、政治的批判から完全に切り離すことはなかったと指摘された。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは自らを環境決定論者ではなく、遺伝子可能性論、生物学的潜在性論者と名乗った。「人間の特定の社会行動が遺伝的にコントロールされている直接の証拠は何かあるだろうか」「行動上の特定の性向に対して特定の遺伝子が対応するという遺伝的決定論の考え方に対して、何者にも対してもあらかじめ固定的に向けられてはいないのである」


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: オルコックは生物学的潜在性と環境決定論がどう違うのか説明していないと指摘する。またカール・デグラーは「（グールドは遺伝子は環境と相互作用すると認めるが）それでも同時に、彼は持続的に相互作用している要素のおのおのの役割の調査に抵抗する」と述べる。社会生物学における“遺伝子”は集団遺伝学の“遺伝子”であり、発生生物学における“遺伝子”ではなかった。それは表現型に算術平均的な影響を与えると仮定されているのみで、個体に行動を促す直接要因には言及していなかった。彼の批判者たちは、グールドが発生遺伝学と集団遺伝学、直接要因と究極要因を混同していたと考えている。スティーブン・ピンカー は、彼に受け入れられる（人の振る舞いに対する）遺伝的影響はゼロのみであり、遺伝的影響の割合がゼロ以外であればそれは全て「遺伝子決定論なのだろう」と述べ、グールドが相互作用論者だと述べていながらも、実際には強い環境決定論者であったと考えている。遺伝子決定論という批判は彼に近い立場の人々からもしばしば「わら人形批判」であると見なされた。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドは進化心理学に対して「進化適応環境の適応話の有効性を示すのに必要な重要な情報をどのように手に入れられるだろうか？...我々は祖先の環境を知ることはできない...進化心理学者によって提案される重要な仮説は試験できず、従って非科学である」と述べた（2000）。ロバート・カーズバンは次のように述べる。「進化心理学者は仮説を提案するために限られた過去の知識を用いる。しかしながら進化心理学者によって提案された仮説は、他の心理学的仮説と全く同じ手法で検証可能である。デイヴィッド・バスは進化理論に基づいて仮説を立て...37の文化からデータを集めて、そのデータの多くは彼の仮説を支持した。もしデータが違っていれば彼の仮説は棄却されただろう」。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: マット・リドレーは『赤の女王』で、グールドが脳は適応ではなくネオテニーの副産物で、言語は適応ではなく巨大化した脳の副産物だと主張したことに対して、ヒトの全代謝の18%を占める脳が何かの副産物だと考えるのは難しく、ノーム・チョムスキーと他の人が十二分にデモをして言語は考えられる最も高く設計された能力の内の一つであり、言語をさらにその副産物だと考えるのは誤った前提に基づいていると指摘した。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: この著作は最も議論を巻き起こしたものの一つである。本書は一般からは賞賛の声で受け入れられた。グールドはIQ測定と遺伝に関する研究を、19世紀の頭蓋測定学と人種差別に関連づけたために、真剣にその問題に取り組んでいる心理学者から激しい反発を受けた。微生物学者バーナード・デイビスはサイエンスやネイチャーを始め学術雑誌に載った書評が全体として批判的であったことを指摘した。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: ジョン・メイナード＝スミスは恐らくグールドのもっとも強力な反対者の一人である。彼は常に批判的であったわけではない。パンダの親指の書評では「彼は時々私を激怒させるが...素晴らしい作品を書くことを楽しみにしている」と述べた。しかし後年は態度を変え、デネットの書評で「私が話し合った進化学者は彼の考えを混乱していて論じる価値がないと考える傾向があり...グールドは非生物学者に進化理論の現状について誤った絵を見せている」と批判した。マイケル・ルースはグールドが学術誌での論戦を避け、一般向けエッセイで自説を強調しすぎたことがメイナード＝スミスのいらだちの原因だったのではないかと考えている。またルースは、グールドが決して過ちを認めず、過去の発言を批判されると自分はそのような事は言っていないと応じていたと指摘している。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドはメイナード＝スミスに「適応万能論の熱狂に浸り、彼の素晴らしい批判能力にかげりが見える」と反論した。そしてメイナード＝スミス、ドーキンスを自然選択以外のメカニズムを認めない「ダーウィン原理主義者」だと批判し、一方ダーウィン本人は他の要因も認めた適切な多元論者だと賞賛した。グールドに向けられた批判で最も多かったもののひとつは、わら人形論法を用いているという点だった。適応万能論、還元主義、系統漸進説、ダーウィン原理主義、いずれもそのようなことを主張している人間はいないという批判が向けられた。政治哲学教授ラリー・アーンハートは「グールドとルウォンティンの論証の深刻な欠点は、彼らの仕事が科学における詭弁的なレトリック のモデルとして修辞学の理論家の研究対象となっていることだ」(Bazerman 1993; Borgia 1994; Charney 1993; Coyne and Charlesworth 1997; Wright 1990)と述べた。このような批判はロバート・ライト、ピンカー、デネットも参照のこと。もっとも、ジャーナリストのアンドリュー・ブラウンはドーキンスが「利己的な遺伝子」というフレーズを使ったことに触れ、自分のアイディアを極端化して売り出すのはグールドに限ったことではないと指摘している。


title: スティーヴン・ジェイ・グールド

text: グールドの進化心理学や社会生物学への反対の立場は、批判者から政治の影響が指摘 されてきた。例えば彼の友人アーサー・ケインは「政治的な含みが気に入らないという理由で社会生物学と適応主義を批判し科学のマナーを破った」と非難した。それでも他の批判者（スティーブン・ローズやメアリー・ミッジリー）よりは、グールドの批判は政治的でない。生物哲学者マイケル・ルースはユダヤ人という背景が、進化心理学のような分野に反対する動機なのではないかと考え、グールドと話し合ったことを引き合いに出しこう述べる。「彼はその考えを完全に否定するわけではなかったが、反対がマルクス主義からより多く生じたと思う傾向があった」。グールドは自分がマルクス主義者だと明言することはなかったが、マルクスやヘーゲルから影響を受けていることは認めていた。


title: KINYA (タレント)

text: 20歳過ぎで上京し、24歳で新宿二丁目にオカマバーを開店して成功を収めた。バーの客に当時フジテレビプロデューサーだった横澤彪がいたことから、1982年から森田一義アワー 笑っていいとも!の木曜レギュラーに起用される。コーナーの「美少年コンテスト」も企画した。同番組で共演していた松金よね子・渡辺めぐみとよめきんトリオを結成、トリオでレコードデビューも果たすと同時に、竹内まりやが詞と曲を提供したシングル「涙のデイト」でレコードデビュー。おかまキャラのタレントとして活躍した。


title: KINYA (タレント)

text: 2000年、当時離婚騒動でワイドショーを賑わせていた小柳ルミ子が「ぐるぐるナインティナイン」に出演した際のドッキリ企画で「小柳さんに会いたいイニシャルO･Kさん」としてサプライズ出演。なお、イニシャルO･Kの意味は「オカマのKINYA」だった。


title: KINYA (タレント)

text: 2013年5月24日、TBSテレビ『爆報! THE フライデー』に出演。26年ぶりに渡辺めぐみと再会した。2014年現在は新宿区のマンションに住みながら、前述の旅館の専属のショータレントとして働いている。


title: 曲阜孔氏

text: 始祖は孔子である。1351年、孔子の53代孫の孔紹は元の翰林学士だったが、高麗恭愍王に降嫁された魯国大長公主の師父として、高麗に入国・帰化した。孔紹は門下侍郎平章事となり、昌原を領地として授けられ、曲阜孔氏の中始祖となる。


title: サバフグ属

text: クロサバフグやシロサバフグとドクサバフグの違いは、頭の小棘の分布のしかたが代表的である。前者は頭の部分にのみ分布するが、後者は頭のみでなく、背鰭の付け根まで達する。他に尾鰭の切れ込みの深さの違い、腹の膨らみ具合の違いなどでも区別できるが、個体差にも左右されるため見分けるのは難しい。


title: THE IDOLM@STERの楽曲の一覧

text: THE IDOLM@STERの楽曲の一覧（アイドルマスターのがっきょくのいちらん）は、メディアミックスプロジェクト「アイドルマスター」シリーズにて作成、もしくはカバーされた楽曲の一覧である。なお、登場キャラクターの声優に関しては特に記述が無い限り、原作ゲーム準拠とする（ただし、萩原雪歩・三峰結華は途中で声優が変更されているため、別途に記載する）。


title: グスタフ・クルップ

text: グスタフ・クルップ・フォン・ボーレン・ウント・ハルバッハ（Gustav Krupp von Bohlen und Halbach、1870年8月7日 - 1950年1月16日）は、クルップ家の第4代当主でドイツ・エッセンの石炭・鉄鋼・兵器コングロマリット・クルップの会長を務めた。


title: グスタフ・クルップ

text: 1906年10月にクルップ家の女子相続人ベルタ・クルップと結婚した。彼女の父でクルップを経営していたフリードリヒ・アルフレート・クルップは1902年、彼女が16歳の時に新聞に同性愛の醜聞を報じられて自殺した。この結果、クルップ社は妻マルガレーテと娘ベルタが共同で経営することとなった。フリードリヒ・アルフレート・クルップに男の子がいなかったことを心配したドイツ皇帝ヴィルヘルム2世は、優秀な外交官であるグスタフを彼女に紹介した。彼はグスタフ・クルップとなってクルップ家に入り、1909年、クルップ社取締役会議長になった。


title: グスタフ・クルップ

text: 第一次世界大戦開戦前夜、同社はドイツにおける重火器製造に関する事実上の独占権を持っていた。戦争初期には一時的に海外市場への販路を失ったが、その後のドイツ及び中央同盟国から武器需要の増加によって利益を得た。なお、当時の同社の代表的な製品のひとつに、ディッケ・ベルタ（英語では「ビッグバーサ」）と呼ばれた重榴弾砲があった。このベルタという呼称は、妻ベルタに由来するというのが通説となっている。


title: グスタフ・クルップ

text: 第一次世界大戦後のヴェルサイユ体制はドイツにおける兵器製造を禁止し、クルップ社も大きな打撃を蒙った。そのような状況をしのぐため、同社は経営を多角化し、農業機材や車両その他の一般消費財を生産した。当時、クルップ社及びクルップ一族は戦争で得た利益のためにドイツ内外で広く批判されていた。しかし、ひそかにオランダ及びスウェーデンで子会社を通す形で大砲製造に取り組み続けた。その後、1930年代には再び外国の子会社を使い、戦車と潜水艦の製造をも再開した。


title: グスタフ・クルップ

text: 一方、グスタフ・クルップは、1921年から1933年にかけてプロイセン州政府の最高評議機関であるプロイセン国務院のメンバーとなっていた。また、彼は1933年までナチスには反対の立場であった。ナチスは彼の支持を取り付けるために、政権獲得後は、クルップ社の労働組合を強制的に解散させる、そしてドイツの再軍備で軍需が増えることにより、彼の会社が利益を得られるなどと説得した。結局彼はナチスの説得を受け入れ、ドイツ工業連合会会長及びナチスの政治資金調達組織の議長を務め、ナチスを助けることとなった。


title: グスタフ・クルップ

text: 第二次世界大戦の間、クルップ社は軍艦・潜水艦・戦車・軍用トラック・重砲などを製造した。クルップ社が建造した80cm列車砲「シュベーレ・グスタフ」は会長であった彼の名に由来する。また、被占領国国民や強制収容所の収容者に強制労働をさせ、情け容赦なく彼らを扱ったとされる。 戦後のニュルンベルク裁判の審理によって、約70,000人の強制収容所犠牲者がクルップ社による酷使で死んだと推定されている。なお、クルップ社はアウシュヴィッツ強制収容所の近くでヒューズ工場を持っていた。


title: グスタフ・クルップ

text: グスタフ・クルップは1939年頃から健康を害し、さらには1941年には脳卒中で体が部分的に麻痺するようになった。しかしながら1943年にクルップ社の経営を息子のアルフリート・クルップに正式に譲り渡すまで、彼は表看板であり続けた。ナチス政府はドイツの軍備にとって死活的なクルップ社を相続による売却や解体から守るため、1943年にを制定し、グスタフ夫妻から息子への相続にあたり、税金を支払わなくても済むようにした。グスタフはチロルで静養生活に入った。


title: グスタフ・クルップ

text: 連合国の勝利後、1945年に開廷したニュルンベルク裁判において、グスタフ・クルップは一旦戦犯として起訴されたが、既に高齢で寝たきりだったことなどを主たる理由として打ち切られ、起訴が取り下げられた。ただし、息子のアルフリートを始めとしたクルップ経営陣に対しては、ニュルンベルク継続裁判の一つで戦時中の活動を問われている。


title: 吉田氏

text: 藤原秀郷流を称した山内首藤氏の一族である。山内首藤俊宗が足利尊氏に従い、功あって土佐国に領地を得たことが始まりである。山内首藤俊宗の弟・俊氏は後に山内氏を名乗り、尾張国に住むようになる。この山内氏が、後に土佐の大名になる山内一豊の先祖である。


title: 吉田氏

text: 土佐に土着して、豪族となった後、吉田孝頼の時に長宗我部氏と姻戚となり、その重臣として活動する。一族は有能な人物が多く、長宗我部国親・元親・盛親の3代に仕えて、土佐の小豪族から四国統一の雄、そして大坂の陣の後に滅亡するまで常に主君の側にあり活躍した。長宗我部氏滅亡後、一族は離散した。


title: 吉田氏

text: 新たな土佐の主となった同族の山内氏に仕えた吉田正義、土佐で医師として活動した吉田政重、保科氏に仕えた吉田貞重、姫路で松平氏に仕えた吉田康俊らがいる。なお吉田正義の子孫に、幕末の土佐藩重鎮吉田東洋が出る。


title: 吉田氏

text: 佐々木義清の弟で、佐々木秀義の六男にあたる厳秀が、近江国犬上郡吉田村に住して吉田氏を称した一族。佐々木義清流の嫡流塩冶氏の塩冶高貞が謀反の嫌疑を受けて自害したあと、出雲は一旦山名氏の領国となり、程なくして近江源氏の京極高氏（佐々木道誉）の領国へ還補せられたため、吉田厳秀の曾孫にあたる吉田秀長（厳覚）を目代として遣わせたため、この一流も出雲国で権勢を誇った。


title: 吉田氏

text: 本姓を藤原とし、藤原行成の末裔を称している。享保3年（1718年）に吉田友之允の代に毛利吉元により、山鹿流兵法を指導する「家業人」の一人として家格を遠近附から大組に昇格されている。明倫館が完成すると兵学師範とされ、代々兵学師範となる。幕末期の吉田松陰は思想家としても著名。