title: 生物物理学

text: 蛍光イメージング、電子顕微鏡法、X線結晶構造解析、核磁気共鳴分光法（NMR）、原子間力顕微鏡法（AFM）を用いて、生物学的に重要な構造体の可視化を行うことが多い。構造体のコンフォメーション変化の計測には、二重偏光干渉測定法（DPI）や円偏光二色性分析法（CD）などの技術を用いることが多い。光学ハサミや原子間力顕微鏡を用いて分子を直接操作する技術も、力や距離がナノスケールで問題となる生命現象をモニターする時に利用される。分子生物物理学者によく見られる特徴として、複雑な生命現象を数々の相互作用単位から成るシステムとして捉えることが多く、このシステムは統計力学、熱力学、化学反応速度論の立場から理解することが可能であると考えることが多い。多岐にわたる諸分野からの知識や実験手法などを用いることで、個々の分子や複合体間に起こる相互作用、または構造体そのものを直接的に観察、モデル化、操作などを行うことが出来るようになった。


title: 生物物理学

text: 生物物理学は、構造生物学や酵素反応速度論といった分子細胞生物学的なテーマを扱うことが伝統的に多かったが、今日では研究対象となる分野が飛躍的に拡大しつつある。生物物理学では物理学、数学、統計学などから派生したモデルや実験手法を、組織や臓器、生物集団や生態系などさらに大きなシステムに応用することが、近年ではますます多くなっている。


title: 生物物理学

text: 近年では、生物物理学という名を冠した組織が大学の学科として設置されているところもあるが、分子生物学、生化学、化学、情報工学、数学、医学、薬理学、生理学、物理学、神経科学など多くの学科で、分野横断的に扱われることもある。以下に示すリストでは、各学科がどのように生物物理学を包含しているのか、その一部の例を示している。


title: ギリシャ王室

text: ギリシャ王室（, ）は、1974年まで存在していたギリシャ王国の統治者の地位にあったコンスタンティノス2世（コンスタンディノス2世）とその家族を指す。元国王とその家族はシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク家に属し、デンマーク王家の分枝であることから、王室の成員のほとんどが「ティス・エラザス・ケ・ザニアス」（『ギリシャおよびデンマークの王子・王女』の意。ギリシャ語:）の称号を持つ。


title: ギリシャ王室

text: ギリシャ王国が1832年に建国されたとき、国王に選ばれたのは南ドイツのバイエルン王国を支配するヴィッテルスバッハ家出身のオソン1世であった。オソン1世が1862年の軍のクーデタによって退位を余儀なくされると、次の国王にはデンマーク王クリスチャン9世の息子ヴィルヘルムが迎えられ、ヴィルヘルムは正教に改宗して1863年にゲオルギオス1世として戴冠した。このゲオルギオス1世とその妻のロシア大公女オリガ・コンスタンチノヴナが現在のギリシャ王室全員の共通の先祖である。シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク家（グリュックスブルク家）出身のギリシャ王たちは、1974年まで断続的にギリシャを統治した。


title: ギリシャ王室

text: ギリシャの王制は、同国の不安定な政情に翻弄され、何度も崩壊と復古を繰り返した。1924年4月には国民投票によって君主制が廃止され、1935年11月の君主制復帰までギリシャ第2共和国政府が存在して、大統領を国家元首としていた。第2次世界大戦期には枢軸国による占領統治のため、1941年から1944年まで国王とその政府は国外に避難していた。1944年以後も大規模な内戦が禍根を残し、王制はもろいままであった。


title: ギリシャ王室

text: 1967年4月、ゲオルギオス・パパドプロス大佐らに率いられた軍の中級将校グループがクーデタを起こし、民主主義政権を転覆させた。将校グループは軍事独裁政権を樹立し、若い国王コンスタンティノス2世に政権の承認を強要した。1967年12月13日、国王は独裁政権打倒のためのクーデタを起こそうとして失敗し、家族を連れてローマに逃亡した。


title: ギリシャ王室

text: 1973年6月1日、大統領となることを宣言したパパドプロスと軍事政権により、コンスタンティノス2世は廃位を宣告された。1973年7月29日、君主制廃止の是非を問う国民投票が行われ、8割近くが君主制廃止を支持した。軍事政権が崩壊した1974年の12月8日に、新政権下でも君主制の是非を問う国民投票が実施されたが、結果は7割が君主制廃止に賛成しており、王制は廃止されることが決まった。国王はこれらの国民投票の妥当性に疑義を表明することはなかった。


title: ギリシャ王室

text: 現在、ギリシャ王室の成員は全員がギリシャ国外で生活を送っている。コンスタンティノス2世とアンナ＝マリア王妃、国王夫妻の未婚の子供たちはロンドンに居を定めている。王家の人々はギリシャ王族としての称号を名乗り続けているが、もはやギリシャ国家を代表する存在ではない。ギリシャ王家の人々は、本家筋にあたるデンマーク王家の家長とデンマーク政府の承認があれば、デンマーク王族の列に連なる権利を有している。


title: 小島義雄

text: 小島 義雄（こじま よしお、1931年8月7日 - 1993年3月3日）は、日本の陸上競技選手。沖田芳夫後の日本のエースとして活躍。元ハンマー投日本記録保持者、砲丸投日本記録保持者。ヘルシンキオリンピック日本代表。


title: ジャングル・フィーバー

text: 『ジャングル・フィーバー』（"Jungle Fever"）は、1991年に公開されたスパイク・リー監督のアメリカ合衆国の映画、及び、同年に発表されたスティーヴィー・ワンダーによる同映画のサウンドトラック。


title: ジャングル・フィーバー

text: ウェズリー・スナイプスが演じるアフリカ系アメリカ人の建築家と、アナベラ・シオラが演じるイタリア系アメリカ人女性との異人種間の恋愛を描く。サミュエル・L・ジャクソンはこの映画でカンヌ国際映画祭の助演賞を受賞した。


title: ジャングル・フィーバー

text: 早朝、ミングは寝室でくすくすと笑っていた。別室の両親の部屋からいつものように喘ぐ声が聞こえてきたからだ。母親は喘ぎながら子供を起こさないでと父親のフリッパー・パリフィ（ウェズリー・スナイプス）に懇願しているが、当の母親の方が声が大きいのだ。食堂で「ママをいじめないで」と父親に頼むが、母親が説明を始めると「本当の事を話すかどうか試しただけ」と答え、母親が「ませた子ね」と言うとミングは「次は弟が欲しい」と伝えた。


title: ジャングル・フィーバー

text: ミングを学校まで送り出勤すると、上司がフリッパーに派遣されてきた新しい秘書アンジェラ（アンジー）・トゥッチ（アナベラ・シオラ）を紹介したのだが、彼女はイタリア系の白人だった。彼女と挨拶をした後フリッパーは上司の部屋に乗り込み、「アフリカ系アメリカ人を頼んだのに。この会社で働いているアフリカ系アメリカ人は俺だけじゃないか」と不満を言うと、上司は「人種差別で訴えられるのも怖いが、性差別で訴えられるのはもっと怖い。彼女が嫌なら君が派遣会社に訴えて送り返せよ」と追い返した。フリッパーは腕利きの建築家として会社を支えていたが、一人だけの黒人として居心地の悪さを感じていたのだ。


title: ジャングル・フィーバー

text: 仕事が終わってからフリッパーは旧友サイラス（スパイク・リー）の元を訪れ、「新しい秘書は又イタリア系の白人だ」と不満を口にすると、サイラスは「会社を人種差別で訴えてやれ」と軽く受け流すだけで、真剣に話を聞いてはくれなかった。サイラスの妻ベラが帰ってくるとサイラスはフリッパーがそこにいるにも関わらずセックスを、と誘ってみるが、ベラは「ピルをもらってくるまではしない」と軽く受けながし、「子供を作る前に、早く高校に戻って教師の仕事を続けなさいよ」と励ました。


title: ジャングル・フィーバー

text: アンジーが自宅で家事をしていると頼りにならない恋人未満のポーリーが迎えにきた。アンジーが準備を整えている間に玄関先で頭の悪い兄二人はポーリーに「妹が処女じゃなかったらただじゃおかないぞ」と凄みをかけていた。


title: ジャングル・フィーバー

text: フリッパーの実家では年老いた両親が静かなジャズの音楽の中父親のザ・グッド・リヴェレンド・ドクター・パリフィ（オジー・デイヴィス）は聖書を読み耽り、母親のルシンダ・パリフィ（ルビー・ディー）は編み物をしていたのだが、そこに麻薬中毒で父親から勘当されたフリッパーの兄ゲイター（サミュエル・L・ジャクソン）が訪れ、ゲイターは「もう薬をやっていない。仕事が見つかりそうだから100ドル貸してくれ」と案の定金の無心を始めた。父親からは「薬に汚された人間はこの家に足を踏み入れるな」と厳しい言葉を浴びせられるが、「この子は私達の最初の子供だ」と母親は突き放す事ができず、言われるがままに100ドルを都合してしまい、ゲイターは嬉々として家を去った。


title: ジャングル・フィーバー

text: 数日後の夜、フリッパーはアンジーと二人きりで残業していた。フリッパーは「もう遅いから今日はいいよ」と言うと「早く帰りたくないわ。仕事で疲れているのに早く帰るとその分だけ家政婦扱いされて、感謝の言葉も無しに食事を作らされるもの」と自分の惨めな境遇を口にした。「そんな男達にはマクドナルドでも食わしていればいい」とフリッパーも同調し、「そういえば腹が減った」と二人は配達された中華料理を口に運びながら話し始めた。食事中、アンジーはつい頼りにならない恋人未満の男ポーリーの不満を漏らしてしまうと、フリッパーは「こんな漆黒の夜のように黒い肌の男はどう？」と尋ね、ポーリーに飽き飽きしていたアンジーは「ワイルドで素敵ね」と称賛してしまった。そのまま二人は体を重ねてしまう。


title: ジャングル・フィーバー

text: 数日後、フリッパーはあろうことか親友のサイラスにアンジーとの情事を打ち明けてしまい、その上アンジーまでもが親友に告白してしまう。サイラスの妻ベラはフリッパーの妻と親友同士で、しかもアンジーの親友は家族ぐるみで付き合っているにもかかわらず。


title: ジャングル・フィーバー

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは49件のレビューで支持率は80%、平均点は6.90/10となった。Metacriticでは24件のレビューを基に加重平均値が78/100となった。


title: セルビア救国政府

text: セルビア救国政府（セルビアきゅうこくせいふ、セルビア語:）は、第二次世界大戦時、ユーゴスラビア王国にナチス・ドイツが侵攻したユーゴスラビア侵攻の後、ナチス・ドイツによって1941年に設置された、ナチス・ドイツの傀儡政権である。セルビア救国政府を称したセルビアの統治機構は、自らを独立国であると位置づけていたが、実際にはドイツ軍政当局の支配下に置かれていた。セルビア救国政府の領土は現在の中央セルビア、およびコソボ北部（コソヴスカ・ミトロヴィツァ周辺）、およびバナト地方であった。政府の首班はミラン・ネディッチであり、公式には1941年から1944年まで首相の地位にあった。その地位を支えたのはディミトリイェ・リョティッチ（）とファシスト政党ユーゴスラビア国民運動（）であった。


title: セルビア救国政府

text: 1941年4月、ドイツとその同盟国はユーゴスラビア王国に侵攻し、占領した。枢軸国に占領されるとユーゴスラビアの領土は解体された。ユーゴスラビア領であった地域のうち、西部のクロアチア、スラヴォニア、ダルマチアの一部、およびボスニア・ヘルツェゴビナの各地方は新しく独立したクロアチア独立国の領土となった。西部のダルマチアの一部および南部のモンテネグロ、コソヴォ・メトヒヤ、マケドニア西部はイタリア王国の占領下となった。北西部のバチュカはハンガリー王国へと割譲された。また、ブルガリアに隣接する中央セルビアの一部地域やヴァルダル・マケドニア地方はブルガリア王国へと割譲された。残されたセルビアの地域はドイツの軍政下に置かれることとなった。


title: セルビア救国政府

text: 1941年4月30日、ミラン・アチモヴィッチ（Milan Aćimović）の下でナチス・ドイツの傀儡政権が発足した。1941年、バルバロッサ作戦が始まった後、この地域ではドイツやイタリアの占領者に対して、共産主義者ヨシップ・ブロズ・ティトー率いるパルチザンによるゲリラ作戦が始まった。ドイツは戦力をソ連侵攻にとられており、パルチザンの蜂起はドイツ側に深刻な懸念をもたらした。4月13日、セルビアの有力な指導者らを含む546人のセルビア人によって、セルビア国家のナチス当局への忠誠と、パルチザンの蜂起を非愛国的とする非難が表明された。その2週間後、パルチザンの蜂起が勢いを増したことを懸念するナチスに忠実なセルビア人らによって「セルビア救国政府」が設立され、ミラン・ネディッチがその首班となった。4月29日、ドイツ当局はネディッチとその政府に権限を与えた。ネディッチは首相となり、かつてのユーゴスラビア王国の摂政パヴレ・カラジョルジェヴィチが国家元首として承認された。ドイツ側の警察・軍事力は不十分であり、セルビア人の戦力に治安維持を頼らざるを得なかった。。1941年10月、ドイツの監督下におかれたセルビア人の部隊によって、抵抗運動の鎮圧に効果を発揮しはじめた。このセルビア人の部隊はドイツの武器と装備を得ていた。


title: セルビア救国政府

text: ネディッチの軍はセルビア国家防衛隊（）およびセルビア義勇軍団（）であった。セルビア義勇軍団の初期の隊員の多くはZBORの党員であった。これらの軍事組織の一部はユーゴスラビア王国軍の制服や、イタリアやドイツから購入した制服を着ていた。これらの組織は、直接的、あるいは間接的にクロアチア人やムスリム人、ユダヤ人、そして反ドイツ活動にかかわった、あるいは関わりを疑われたセルビア人に対する虐殺に関わった。紛争終結後、これらの行為へのセルビア人の関与や、ナチス・ドイツとの協力は、歴史修正主義の対象となった。


title: セルビア救国政府

text: セルビア領内で複数の強制収容所が設立され、1942年にはベオグラードにて反フリーメイソンの展示が始まり、ベオグラードは「ユダヤ人から解放された」（）と宣言された。1942年4月1日、セルビアのゲシュタポ（）が組織された。


title: セルビア救国政府

text: ハラルト・トゥルナー（、1941年-1942年）、ヴァルター・ウッペンカンプ（Walter Uppenkamp、1942年）、エーゴン・ベンナー（、1942年-1943年）、フランツ・ノイハウゼン（Franz Neuhausen、1943年-1944年）がドイツの軍政のトップであった。フランツ・ベーメは1941年7月に非常事態権力を与えられ、8月に統治機構ができるまでの間、事実上の支配者であった。軍政顧問（Staatsrat）のハロルト・トゥルナーと親衛隊少尉のフリッツ・シュトラッケ（Fritz Stracke）によって実際の統治のほとんどが行われ、ネディッチは単に形式上のセルビアの指導者として、あるいはドイツのプレゼンスに法的正当性を与えるだけのために機能していた。


title: セルビア救国政府

text: 軍政は、ユーゴスラビアを支配する枢軸の諸勢力に対してセルビア人が抵抗するのを阻止しきれず、ほとんどのセルビア人から支持を得られていなかった。この背景には、ドイツ人の占領者やクロアチアのウスタシャによる、セルビア人に対する激しい蛮行がある。多くのセルビア人たちはドイツやクロアチアのウスタシャへの抵抗に加わっていった。セルビアの軍政は、ナチス・ドイツやウスタシャによるユーゴスラビア支配への抵抗を抑止しようと努めたが、ドイツの占領当局によるセルビア人に対する蛮行はやむことはなかった。


title: セルビア救国政府

text: セルビアは14の郡、101の自治体に分けられた。バナト地方のヴェリキ・ベチュケレク郡（Veliki Bečkerek）は公式にはセルビア領であったが、事実上は地元のドイツ人による自治国として機能していた。


title: セルビア救国政府

text: ユーゴスラビア王国の崩壊に伴って、ユーゴスラビア国立銀行はセルビア救国政府のセルビア国立銀行へと改組された。セルビア領内ではセルビア・ディナールが法的な通貨として導入され、それ以外の通貨の流通は禁じられた。伝統的なセルビアの紋章が紙幣に印刷され、貨幣には王冠が刻印された。


title: セルビア救国政府

text: ユーゴスラビア王国の崩壊に伴い、多くの新聞が廃刊され、新しい新聞が作られた。1941年5月16日、新しい新聞「Novo vreme」が創刊された。週刊誌「"Naša borba"」（我らの闘争）はファシスト政党ZBORによって1941年に創刊された。その題はヒトラーの「我が闘争」を反映したものである。セルビア政府自ら発行した「Službene novine」は、ユーゴスラビア王国の国営新聞と題を同じくし、その後継として発行された。


title: セルビア救国政府

text: セルビア映画の状況はユーゴスラビア王国時代を上回っていた。この間、ベオグラードの映画館の数は21に増加し、毎日12,000人から15,000人を動員した。この時代にもっとも人気のあった映画は『Nevinost bez zaštite』と『Golden City』であり、それぞれ62,000人、108,000人の観客を動員した。


title: セルビア救国政府

text: ベオグラードのセルビア国立劇場はこの期間も開いていた。『ラ・ボエーム』『フィガロの結婚』『魔弾の射手』、『トスカ』『"Dva cvancika"』『Nesuđeni zetovi』がこの間に公開された。


title: セルビア救国政府

text: セルビアの内政はナチスの人種政策の影響下におかれた。これは占領下の全ての地域に適用され、ユダヤ人やロマ、ナチズムに反対した者たちは捕らえられ強制収容所に送られた。バナト地方では、地元に住む少数派のドイツ人によって統治が行われた。セルビア全域に及ぶドイツの占領支配にも関わらず、セルビア政府は独自の通貨としてユーゴスラビア・ディナールの後継であるセルビア・ディナールを維持し続けた。ナチス・ドイツおよびその協力者による占領統治が共産主義者のパルチザンによって崩壊すると、1945年に共産主義者はセルビア・ディナールや、その他の占領下の傀儡政権の通貨（クロアチア独立国やイタリア支配下のモンテネグロの通貨）を廃止した。


title: セルビア救国政府

text: 軍政の最初のセルビア人の指導者はミラン・アチモヴィッチであった。8月にアチモヴィッチはその地位を降りた。その後には、「セルビアに残されたものも守り、ナチスによる完全破壊を回避する」ことを望んだミラン・ネディッチがその地位についた。ネディッチは個人的に、亡命したユーゴスラビア王ペータル2世と連絡を取り続け、ネディッチは「いま一人のアンテ・パヴェリッチ」ではないとした。ネディッチを評価する立場からは、ネディッチはフランスのヴィシー政権のフィリップ・ペタン同様に、ナチス・ドイツ占領下で完全破壊から自国民を守るために行動したのであり、「売国奴」ではないとしている。ドイツに協力したセルビア人の協力者たちは、セルビア人一般からの支持を得られず、セルビア人たちは支配に抵抗した2つの組織、民族主義者のチェトニックあるいは共産主義者のパルチザンに関与していた。


title: セルビア救国政府

text: 実際の権力は軍司令官が握っており、司令官はドイツの部隊やセルビア人協力者の部隊を統制した。1941年、軍司令官のフランツ・ベーメは、セルビアがドイツ部隊に攻撃したことに対し、次のような命令で応じた。命令では、1人のドイツ人の死には100人のセルビア人の死をもって報いる、1人のドイツ人の負傷には50人のセルビア人の死を持って報いるよう求めた。これが適用された初の事例がクラグイェヴァツとクラリェヴォでのドイツ国防軍による虐殺であった。これらによってドイツ部隊に対する反感が強まり、セルビア人たちがナチスの協力者ネディッチ政権を支持する理由を完全に失わせた。加えて、クラリェヴォでの犠牲者の中には、枢軸国の軍のための飛行場建設に関わっていたセルビア人多数も含まれていた。虐殺にあせったネディッチは、セルビア人に対する理不尽な殺害を止めるよう働きかけ、ベーメはこれに応じて、次の指令があるまでの間、報復殺害を止めるよう命じた。14,500人のセルビアのユダヤ人（およそ16,000人いたセルビアのユダヤ人のほぼ90%）は第二次世界大戦の間に殺害された。


title: セルビア救国政府

text: 1941年末、チェトニックやパルチザンによる攻撃に対して、ドイツ人部隊はセルビア人に対する更なる報復虐殺を行った。大佐ドラジャ・ミハイロヴィッチに率いられた最大のチェトニックの集団は、ドイツ部隊に対する攻撃が可能と思われるようになるまでの間、ドイツ部隊に対する攻撃を中止することが、セルビア人にとって最良であると決定した。ミハイロヴィッチは、「全てが終わった時、そして神の加護の下、私は戦いを続けるべく生き延びられた、国の完全解放のため以外で二度とこのような悲劇を国にもたらさないことを決意した」と話した。ミハイロヴィッチは渋々、チェトニックのメンバーたちにネディッチの体制に加わり、ティトーのパルチザンと戦うことを認めた。ミハイロヴィッチは、セルビア人とチェトニックにとって最大の脅威はパルチザンであると見ていた。ティトーは占領者との戦いを止めず、それによってさらに多くのセルビア人がドイツ軍の報復虐殺にあっていた。ドイツからの武器によって、チェトニックはネディッチの協力者の軍に加わり、パルチザンとの戦いに加わった。これによって、軍政に協力する兵力が増大した。ミハイロヴィッチの親友の一人ジュイシッチがネディッチの軍に加わり、サンジャク地方のムスリム人、クロアチア人、パルチザンへの復讐を計画したものの、これは実現されることはなかった。


title: セルビア救国政府

text: セルビア領内で支配的なドイツ軍の部隊のほかに、ドイツの占領統治に協力する2つのセルビア人の軍事組織があった。1つ目はセルビア国家防衛隊であり、もう1つはセルビア義勇部隊である。両者はともに1941年に設立された。1943年、セルビア義勇部隊はセルビア義勇軍団と改名された。


title: セルビア救国政府

text: 初期の頃、軍事組織に加わったのは主に準軍事組織やファシスト政党ZBORの支持者であった。2つ目のネディッチ政権の軍は、ドイツとの協力を拒みドイツの占領統治に抵抗する王党派のチェトニックや共産主義者のパルチザンと戦った。


title: セルビア救国政府

text: 協力者の軍は、チェトニックのコスタ・ペチャナツ（）に忠実な一派が加わったことにより兵力を拡大した。彼らはネディッチやドイツの占領軍に同調するよりも、独自の戦後の未来を思い描き、ティトーのパルチザンと戦っていたが、チェトニックが救国政府に協力する様になると影響力を低下しペチャナツもチェトニックの息のかかった者によって暗殺される。


title: セルビア救国政府

text: セルビア義勇軍団は1943年春に発足した。1944年、軍団とドイツ軍の連絡員は武装親衛隊に改組され、セルビアSS軍団となった。セルビアSS軍団は4つの連隊から成り、それぞれが3つの大隊と1つの訓練大隊を持った。


title: セルビア救国政府

text: 2008年、セルビアの野党であるセルビア自由党は、ベオグラードの郡裁判所に対して、軍政期のセルビアの指導者ミラン・ネディッチの名誉を回復する求めを起こした。これは、セルビアのユダヤ人社会からの反発を招いた。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ（）とは、フランス・ブルゴーニュ地域圏ヴォーヌ・ロマネ村にある、赤、白ワインを製造しているワイン醸造所。世界で最高のワイン製造業者とされており、そのワインは世界で最も高価なワインの一つである。醸造所の名は所有する最も有名なワイン畑ロマネ・コンティからつけられた。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: 1232年に、ヴォーヌのサン・ヴィヴァン修道院が1.8ヘクタールのワイン畑を手に入れた。1631年、この畑はクローネンブール家（）が購入したが、この一家は理由は不明だが畑の名前をロマネと改名した。同時にこの一家は隣接するラ・ターシュのブドウ畑も手に入れた。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: 1760年、アンドレ・ド・クローネンブールはこの醸造所を売る決心をしたが、フランス王ルイ15世の愛妾ポンパドゥール夫人とコンティ公ルイ・フランソワ1世の間で競売にかけられた。その結果コンティ公が落札し、このブドウ畑はロマネ・コンティという名で知られるようになった。しかし、フランス革命時に、コンティ公の領地は差し押さえられ、競売にかけられた。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: ロマネ・コンティのブドウ畑はニコラ・デュフェール・ド・ラ・ヌール（）が購入したが、1819年にはジュリアン・ウーヴラールに78,000フランで売却した。1869年、この畑はジャック＝マリー・デュヴォー＝ブロシュが購入し、エシェゾー、グラン・エシェゾーおよびリシュブールの地所の獲得で今日知られている醸造所を造った。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: 9.43ヘクタールのロマネ・サン・ヴィヴァンの畑は1791年に、幾何学者ガスパール・モンジュの義子にあたるニコラ＝ジョゼフ・マレーが購入した。マレー＝モンジェ家は1898年に畑の一部をラトゥール家に売却し、残りの5.28ヘクタールを1966年にドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティに貸し、最終的に1988年に醸造所に売却した。この最後の取引のために、醸造所のエシェゾー、グラン・エシェゾーの売却および賃貸借契約付き売却で資金調達をした。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: ナポレオンの将軍の一人、ルイ・リジェ＝ベレールはよいブドウ畑を手に入れることを決めた。そして1815年、彼は息子ルイ＝シャルルとともに、ラ・ターシュ全てを含む40ヘクタールの最高の畑を手に入れた。1933年までに、この畑は24ヘクタールまで減少し、相続でもめた結果、リジェ＝ベレールはラ・ターシュを醸造所に売却した。この醸造所はデュヴォー＝ブロシュの時代から隣接する4ヘクタールのレ・ゴーディショのブドウ畑をすでに所有しており、1936年の相続問題の後、この畑とラ・ターシュを合わせてラ・ターシュの「グラン・クリュ・モノポール」とした。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: このブドウ畑はヴォーヌ・ロマネ村周辺にあり、東および南東に面した水はけのよい斜面である。岩石と泥灰土の基盤に鉄分の多い石灰岩の土壌で、海抜約240メートルの地にブドウの木が植えられている。ブドウの木の平均樹齢は非常に高く約44年で、有機栽培で育てられている。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: 肥料は粉砕したワインの木の根、ブドウの皮および発酵残渣からつくられた堆肥のみを用いている。トラクターを用いることで土が詰まるのを防ぐため、ロマネ・コンティおよびモンラッシェのブドウ畑を耕すのに馬が用いられていた。ラ・ターシュおよびグラン・エシェゾーの5ヘクタールの土地は現在はバイオダイナミック農法が採用されており、それぞれのワインの木は特別な自然農法と厳格な太陰暦のもと育てられている。収穫量は非常に少なく、1ヘクタールあたり平均2500リットル（グラン・クリュは3500リットル）である。言い換えれば、1本のドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティをつくるためには3本のブドウの木が必要ということになる。季節初めの剪定と、7月/8月に基準を満たさない房を摘み取る摘房（éclaircissage/vendange en vert）を行うことにより収穫量を低く保っている。収穫したブドウの実は籠に分類され、ワインの製造に入る前にそれぞれの状態を調べる。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: ろ過をせず、おりから絞り出すときは樽から樽に自然に重力だけを利用して移動させ、決してポンプは用いない。ワインを精製する際には、生卵が用いられる。瓶につめるまで16か月から20か月樽中におく。集める際も瓶詰の際もひと樽ごと重力だけを利用して行う。


title: ドメーヌ・ド・ラ・ロマネコンティ

text: DRCの木のオリジナル・ケースには8ケタの番号が振られる（例：1020-05-05）。最初の4ケタの番号はワインの種類を表す：1010はロマネ・コンティ、1020はラ・ターシュ、1030はリシュブール、1040はロマネ・サン・ヴィヴァン、1050はグラン・エシェゾー、1060はエシェゾー、1070はモンラッシェ、1099は詰め合わせ、10IIは1級ヴォーヌ・ロマネである。5,6番目の番号はワインのヴィンテージを表す。最後の2ケタの番号は瓶のサイズを表し、01は0.75リットル、0.3は1.5リットル、04は3.0リットル、05は6.0リットルである。従って、例の番号は、ラ・ターシュの2005年物の6リットル瓶であることを表している。


title: 宮沢湖

text: ダムの堤高は18.5メートル、堤頂長は240メートルである。湖の周囲は約2キロメートルで、満水面積は0.13平方キロメートル、貯水量は95万立方メートルである。湖水は飯能市小瀬戸付近を流れる入間川より取水して、トンネルを用いて毎秒1.3立方メートル導水している。


title: 宮沢湖

text: 湖畔には、西武グループにより「レイクサイドパーク宮沢湖」としてレクリエーション施設が整備されていたが営業を終了し、2018年（平成30年）11月9日に、世界初進出のムーミンのテーマパーク「メッツァ」が部分開業（無料エリアの「メッツァビレッジ」）。2019年（平成31年）3月16日、主要エリアである「ムーミンバレーパーク」がオープンした。


title: 宮沢湖

text: 専用桟橋での釣りとボート釣りが行われ、ヘラブナとワカサギ釣りが盛ん。また、禁止だったルアーフィッシングとフライフィッシングを時間限定で可能とし、ブラックバスも釣れるようになったり、家族向けにタナゴや金魚釣り場も増設しフィッシングエリアとして拡大した矢先に、上記に記したテーマパークの建設に伴って、飯能市の方針もあり、2016年（平成28年）3月に釣りに関する営業は全て終了した。


title: 気分安定薬

text: 気分安定薬（きぶんあんていやく、mood stabilizer）は、激しい持続的な気分の変化を特徴とする気分障害、典型的には双極性障害の治療に用いられる精神科の薬である。ムードスタビライザーとも呼ばれる。


title: 気分安定薬

text: 薬は、日本の添付文書においてもいくつかの注意警告がある。まず、リチウムを除き、自殺関連の既往歴がある場合には、それを悪化させる可能性があるため慎重投与する旨が記載されている。次に、リチウムや抗てんかん薬では血中濃度が中毒域に達したり重篤な皮膚症状が生じる可能性、もしくは抗精神病薬による代謝異常の監視、またすべてにおいて内臓の障害の可能性が指摘されているため、適切な監視と投薬中止に関する旨が記載されている。また、相互作用で作用が増減される旨が記載されている。


title: 気分安定薬

text: つまり、特別な注意が必要で、有効性が限られている薬である。有効だという根拠は多くの場合、日本のうつ病学会によるガイドラインによれば、リチウム、抗てんかん薬、抗精神病薬のうち1剤によるものである。投薬は、危険性/利益の比率に基づいて考慮する必要があるが、日本のうつ病学会によるガイドラインは、2剤併用時の有効性についての少ない証拠も提示しているが、副作用発現率にまでは触れていない。


title: 気分安定薬

text: こういった基本事項を理解せず、どんどん薬を増やす医師が存在するため注意喚起がなされている。日本の精神科医は薬理学を不得意とすることが多いことが指摘されている。2010年にも、精神科領域の4学会が、向精神薬全般の不適切な多剤大量処方に対して注意喚起を行った。そのうえで、2012年にはリチウムでは過半数で適切な監視がなされていないことや、添付文書に記載された用量を超えての投薬によって起きやすい重篤な皮膚症状の症例が減少しないため、医薬品医療機器総合機構による注意喚起がなされている。個々の薬剤の用量が規定の用量であっても、多剤投与であれば、薬剤間相互作用により血中濃度が増加する。薬剤間相互作用についても、添付文書に記載されている。


title: 気分安定薬

text: リチウムは、1817年に、スウェーデンの化学者、ヨアン・オーガスト・アルフェドソンがスウェーデン沖合のペタル石からアルカリ金属を分離し、ギリシャ語の石（lithos）からlithiumを命名し、アルカリ性物質が痛風を治療するといった一連の医学的研究がなされた。うつ病（Depression）という語を医学的疾患名としてはじめて用いたランゲが、抑うつの患者にリチウムを試し、1881年には有効性を報告した。1949年にはオーストラリアのジョン・ケイドが医学誌において、躁病3名、統合失調感情障害7名にリチウムの症状を消失させたことを報告した。


title: 気分安定薬

text: 1962年にバルプロ酸の抗痙攣作用が報告され、 バルプロ酸ナトリウムが合成された。ベンゾジアゼピン系と同じくGABA受容体に作用すると考えられ、似たような特性を持つ物質の一群が合成され、ガバペンチンが市場に出ることになる。


title: 気分安定薬

text: 1987年と1991年にアボット・ラボラトリーズ社が、ナトリウムイオンが1つ増えただけのバルプロ酸セミナトリウムの特許を申請した。1991年に躁病に対する有効性が示され、1995年2月6日にアメリカ食品医薬品局（FDA）の認可が下り、デパコートとして市場に出た。予防効果は示されていないが、アボット社は気分安定薬という言葉を広告に用い、論文における気分安定薬の語の使用が1995年から急増した。そして、再発が起こるたびに、再発しやすくなるという誤った喧伝が繰り返された。しかしながら、躁とうつの間隔が短くなるような傾向はもともと見られない。


title: 気分安定薬

text: このような喧伝の背景にあるのは、ロバート・ポストよる、てんかん発作に対する抗てんかん薬のキンドリング神話であり、徐々に刺激に対して敏感になっていく感作の理論を広げて、てんかん発作が感作によって起こりやすくなり、抗てんかん薬は感作の傾向を消化（クエンチ）するのではないかという仮説である。1500人以上の5年間の大規模なランダム化比較試験で、抗てんかん薬が後の痙攣を抑制しないことが実証されており、キンドリング神話はすでに崩壊しているとされる。


title: 気分安定薬

text: 1993年代後半には、ガバベンチンの売り上げ13億ドルのうち、10億ドルが適応外用途からであったが、ランダム化比較試験により、気分安定化作用はわずかだと示され、訴訟が起きた。ほかの抗てんかん薬、ビバガトリン、チアガビン、トピラマートでも有効性に疑問があることが明らかになった。


title: 気分安定薬

text: 2003年から2004年にかけて、グラクソ・スミスクライン社が抗うつ薬パキシルが子供で自殺リスクを高めるという研究を隠ぺいしていたことが話題になると、双極性障害の喧伝に切り替わっていった。うつ病には誤診されている双極性障害があるというような。イーライリリー社が、抗精神病薬のオランザピン（ジプレキサ）の適用を双極性障害へと広げようとし2004年に認可された。


title: 気分安定薬

text: ジプレキサは、先に1996年に統合失調症の適用で市場に出たが、服用後に糖尿病やほかの病気になったとの訴えがあり、2005年には8,000件の訴訟に対して7億ドル、2007年には18,000件の訴訟に対して5億ドル支払っている。抗精神病薬服用者の自殺・自殺企図率は2.2倍という報告がある。抗てんかん薬は、FDAの臨床試験の期間内で自殺・自殺企図率をてんかん患者でも精神疾患でも高めていることから、その旨の警告が記載された。


title: 気分安定薬

text: 「気分安定薬」として説明される多くの薬剤は抗てんかん薬に分類されている。「抗てんかん気分安定薬」（"anticonvulsant mood stabilizers"）の用語は、時としてこれらの種類を指すのに用いられる。少なくとも、気分障害の治療に用いられている抗てんかん薬の大部分の機序の予備的理解であるが、しかし、このグループもまた、機序よりも効果によって定義されている。この種類の薬で双極性障害に用いられるものは、定期的な血液検査や重篤な皮膚障害の兆候の監視が必要になる。日本の不審死から検出されることが多い薬剤である。


title: 気分安定薬

text: 2008年1月、アメリカ食品医薬品局（FDA）は、計43,892人から成る199の二重盲検の臨床試験を分析し、抗てんかん薬服用時の自殺年慮や自殺企図が2倍に高まる―精神科では1.5倍―ことを警告し、不安、興奮、攻撃性、敵意、躁や不眠といった自殺の前行動の監視を促している。分析に含まれた大部分の臨床試験の期間である24週間でのリスク評価が行われた。分析に含まれたのは、カルバマゼピン、バルプロックスナトリウム（デパコート）、ガバペンチン、ラモトリギン、トピラマート、レベチラセタム、プレガバリン、ゾニサミドほか計11の薬である。2009年4月23日、認可された抗てんかん薬すべてのラベルが変更された。


title: 気分安定薬

text: 通常の診療において、単剤療法では、急性期および/あるいは維持療法に対して十分な効果ではなく、多くの患者が併用療法を受けている。非定型抗精神病薬とリチウムあるいはバルプロ酸のような併用療法は、躁病期と再発の予防において単剤療法を上回る効果を効果を示す。しかしながら、副作用がより頻繁となり、有害事象に起因する中止率も単剤療法よりも高くなる。


title: 気分安定薬

text: STEP-BD計画における1,742人を対象とした1年後の追跡調査で、23%（409人）だけが気分エピソードを体験せず、1つ以上の気分エピソードは45%（782人）で、また32%（551人）が脱落していた。


title: 気分安定薬

text: STEP-BDにおいて、1,469人を同定して2年間追跡調査した分析がある。追跡の2年間の間に、双極性障害の8週間以上の兆候が2回以下であった場合を回復だと定義し、58.4％（858人）が回復の定義を満たした。そして、その858人のうち48.5%（416人）が再発し、内訳はうつ病エピソードが34.7%（298人）、躁、軽躁、または混合エピソードが13.8%（118人）であり、近代的な治療に関わらずうつ病のままであるということが示されていると解釈された。


title: 気分安定薬

text: STEP-BD計画において、抗うつ薬を使用した場合の急速交代（ラピッド・サイクル）の危険性が3.8倍であり抗うつ薬の使用の制限が示唆されている。またSTEP-BDにおいて、気分安定薬に抗うつ薬を補助追加しても偽薬と違いがなかった。


title: 気分安定薬

text: 日本の厚生労働科学研究事業による2008年のガイドラインでは、気分安定薬ではリチウムやカルバマゼピンに有効性はなく、ほかの医薬品の次善候補としてバルプロ酸ナトリウム（デパケン）やトピラマートが衝動性に対してある程度の効果が期待されるとされるが、過量服薬時に危険であることも指摘されている。境界性パーソナリティ障害の短期間の気分変動に対する有効性はない


title: 気分安定薬

text: 英国国立医療技術評価機構（NICE）の境界性パーソナリティ障害に対する2009年のガイドラインは、自傷行為、情緒不安定、一時的な精神病的症状に薬物療法を用いるべきではなく、処方するとしても1週間以上は推奨できず、乱用の可能性が最小で、過量服薬時に相対的に安全な薬を選択するとしている。


title: 気分安定薬

text: 多くの気分安定薬は単に「抗躁」剤で、躁病および気分の循環と移行の治療に有効であり、しかしうつ病の治療には有効ではないこと意味する。例外として、炭酸リチウムは躁とうつの症状の両方を治療する。一方で、バルプロ酸やカルバマゼピンのような抗躁剤は、リチウムが可能なようには直接にはうつを治療できず、躁から抜け出し気分が循環するのを予防して保つことによって、双極性患者のうつを防ぐのを助けると考えられている。


title: 気分安定薬

text: それでもなお、うつの相の期間に気分安定薬に追加で抗うつ薬がよく処方される。しかしながら、これはいくつかの危険性をもたらし、抗うつ薬は双極性患者に躁病、精神病、またほかの支障をきたす問題を誘発する—特に単剤で摂取した場合で、気分安定薬と併用した場合にも。うつ相の双極性障害を治療する抗うつ薬の有効性は未知である。


title: 気分安定薬

text: 抗うつ薬が双極性患者に与えられた場合、いくつかの危険を招く。それらは急性の双極性うつ病と、再発予防には効果がなく、急速交代（ラピッド・サイクル）の原因になる。ほかの治療や偽薬と比べて抗うつ薬には恩恵がないことを研究は示している。抗うつ薬はまた非致死的な自殺行動の高い比率につながる。再発は抗うつ薬による治療にも相関する。これは抗うつ薬単独で用いるよりも、気分安定薬と抗うつ薬を併用する場合に少なくなるだろう。いくつかの以前の研究からの証拠が急速交代が抗うつ薬の使用に相関していることを示している。急速交代とは、双極性障害の人が1年以内に躁あるいはうつのような気分エピソードを4回以上経験した場合である。これらの問題は抗うつ薬の医薬品が広範な使用になってきて以来、広く認められるようになっている。抗うつ薬の医薬品で双極性患者を治療する際に、それらが引き起こす危険性に関して警告する必要がある。


title: 気分安定薬

text: ラモトリギン、カルバマゼピン、バルプロとその他の気分安定薬と抗痙攣薬の使用は、うつ病を促進する慢性的な葉酸欠乏症を引き起こす可能性がある。同様に、「葉酸欠乏症は、うつ病の危険性を増加させたり、抗うつ薬の作用を軽減する可能性がある」。L-メチル葉酸（正式には5-MTHFあるいはレボフォリン酸として知られる）は、3つの中枢神経系の神経伝達物質の合成を促進する中枢性トリモノアミン調整因子である：ドーパミン、ノルアドレナリンとセロトニン。気分安定薬と抗痙攣薬は葉酸の吸収とL-メチル葉酸の生成を阻害する可能性がある。Lメチル葉酸が増強された医療向け食品は、抗うつの神経伝達物質の合成を促進することで、リチウムと抗うつ薬を含むこれらの医薬品の抗うつ作用を向上させる可能性がある。


title: 気分安定薬

text: リチウムは、イノシトールモノフォスファターゼを抑制することで、イノシトールの産生を抑制することが主な作用機序とされている。バルプロ酸やカルバマゼピンも、リチウムと異なる機序でイノシトール枯渇作用をもつことが示唆されている。


title: うたわれるものらじお

text: 「『うたわれるもの』を、より一層楽しく観るための情報番組」として、2006年7月7日より音泉にて配信が開始された。パーソナリティは小山力也と柚木涼香。両者とも、ラジオパーソナリティを担当するのはこれが初めてだった。


title: うたわれるものらじお

text: 当初はアニメ本放送終了に合わせての1クール限定放送の予定であったが、第2回の「放送の最終回あたりで結婚しましょうか」などのように、柚木涼香が販促番組であることを忘れて小山力也を口説き落とそうと熱烈かつ放送コードぎりぎりなラブコールを送り、小山力也がそれをオロオロしながらも紙一重でかわすと言う前代未聞の進行が配信直後から話題となり、さらに大原さやかと田中敦子（共に小山力也との共演機会が多い）の話になると嫉妬深くなった柚木涼香が番組進行を忘れて暴力をふるいかけるという展開も相まって、後に音泉の運営会社・タブリエの取締役を務めるやまけんが『奇跡が積み重なって出来上がった番組』ほどの人気番組となった。


title: うたわれるものらじお

text: それは番組自体に留まらなかった。出演したゲストのブログのアクセス数が数万単位で急増し、「下品な方の小山」」こと小山剛志は当番組にゲスト出演した事がきっかけで、『真・うたわれるもののテーマ』のCD発売に繫がり歌手デビュー、精力剤「マカビンビン」の呼称使用を製造販売元の阪本漢法製薬から公認を受け、浪川大輔に至ってはなど、様々な波及効果まで見られた。


title: うたわれるものらじお

text: タイトルどおりエルルゥの部屋にゲストが遊びに来ると言うシチュエーションの内容で、柚木涼香一人でラジオパーソナリティを担当する。小山力也がいないため、放送開始当初はキャラの性格に合わせたおとなしめの進行であったが、うたわれるものらじおの頃同様の《暴走》発言が増えている。


title: うたわれるものらじお

text: 2015年の『うたわれるもの 偽りの仮面』の発売と、アニメ『うたわれるもの』の再放送にあわせ、2015年7月7日（番組開始より丁度9周年）より、音泉にて週1回のペースでの『うたわれるものらじお』再配信が、第25回（12月22日）まで行われた。また『偽りの仮面』『二人の白皇』の内容を扱った新番組『継うたわれるものらじお』、『煌うたわれるものらじお』のが新番組として配信されている。


title: うたわれるものらじお

text: 後述の合同公開録音をほぼノーカットで収録したDVDソフトがアクアプラス通販期間限定で発売された。2007年11月にはBlu-ray Disc版も小山力也と柚木涼香の新規録音のオーディオコメンタリー付きで一般発売された。


title: うたわれるものらじお

text: 2007年4月22日に東京・ディファ有明にて同じ音泉のインターネットラジオ『Radio ToHeart2』との合同公開録音イベントが開催された。司会は小山剛志とSuara。他に、小山力也と柚木涼香、『Radio ToHeart2』のパーソナリティの伊藤静と落合祐里香が出演した。


title: うたわれるものらじお

text: イベントは3部構成で、第1部は『Radio ToHeart2』の公開録音（小山力也と柚木涼香がゲスト出演）、第2部は『うたわれるものらじお』の公開録音（伊藤と落合がゲスト出演）、第3部は『ToHeart2』と『うたわれるもの』関連のライブコーナーが行われた。


title: うたわれるものらじお

text: 『うたわれるものらじお』開始後、柚木涼香は自らヒロインを務めるテレビアニメ『武装錬金』のインターネットラジオ『武装錬金RADIO』のパーソナリティを主人公役の福山潤と共に務める事となった。『武装錬金RADIO』は『うたわれるものらじお』と製作スタッフも同じであったため、当初から『うたわれるものらじお』中でも宣伝が行われるなど、交流の深いものとなった。


title: うたわれるものらじお

text: 特に、小山力也が『武装錬金』に出演し、同ラジオにゲスト出演した際には、規制音に『うたわれるものらじお』と同じものを使う（ただし、小山が「これってキンキンってなるんですか？」と言った時に効果音として出てきただけで規制音としては実際に用いられていない）など、非常に『うたわれるものらじお』を意識したものとなっていた。さらに、小山はこのときの柚木と福山の軽妙なやり取りにある種の嫉妬を催し、その事を『うたわれるものらじお』の中で何度も取り上げることになった。


title: 携行食

text: 携行食（けいこうしょく）とは、人が携行する食料のことである。人が持ち運べ、調理無し、または簡易な調理で食べることが可能な食料を指す。携帯食(けいたいしょく)、または行動食（こうどうしょく）を指すこともある。


title: 携行食

text: 自宅で食べるようなお菓子類とは少し異なった観点から選定する必要がある。できれば、飲料が無くなってしまった場合でも摂取可能なものが望ましい。例えば大きな袋に入ったパサパサして軽いスナック菓子類などは、かさばる割りに実質が少なく、飲み込むのに飲料も必要なので携行食としては不向きである。そうした諸条件を考慮した上で、登山者などの間ではチョコレートや飴玉が定番として定着している。自転車競技などでは片手だけで食べられることも重要となる。


title: 携行食

text: 登山やハイキング、ロードレースなど体力を使う活動では3度の食事だけでは不十分で、途中で身体が十分に動かなくなる。そのため、食事と食事の間に行動しながら食べられる高カロリーな携行食を持っていく必要がある。


title: 携行食

text: 登山では、状況によっては、休まず移動しつづけなければならない状況になり、食事らしい食事の場を確保できないこともある。そうした状況では行動食が唯一の栄養源・活力源となり、重要度が増す。また、携行食を持っていないと行動力の低下を招き、遭難などの危機的な状況を招く可能性が高まる。怪我などで動けなくなった時などは、救助してもらえるまでの間、携行食で命をつなぐことになる。このため、登山では、適切な携行食を十分に持っているかどうかということが、生死を分けることもしばしばである。


title: タルクィニウス・スペルブス

text: 第5代ルキウス・タルクィニウス・プリスクス王の息子で、先代の王であるセルウィウス・トゥッリウスの娘婿にあたる。コグノーメンの は「傲慢な」を意味し、日本語では傲慢王と訳される。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスらによってローマから追放された。


title: タルクィニウス・スペルブス

text: 伝承によれば、先王セルウィリウスを殺害するとラティウム地方に覇権を伸ばしたと言う。また彼の妻トゥリアは先王の娘であったが、父親の殺害の中心的人物だったとも伝えられている。少なくともタルクィニウスとトゥリアがセルウィウスの殺害に何らかの形で関わったのは間違いないとされている。


title: タルクィニウス・スペルブス

text: 妻にけしかけられて遂にセルウィウスを排除すると、タルクィニウスは王の諮問機関である元老院を召集、自らを王と宣言する。常に身近に衛兵を置き自らの身を守ると、先王に関わった元老院議員を殺害していき、更に市民の生殺与奪を思いのままにして恐怖でもって支配を強めていった。


title: タルクィニウス・スペルブス

text: 対外的にはラティウム同盟との盟約を新たにし、ローマとラティウムの混成部隊を編成すると、ウォルスキ族や近隣都市ガビイとの戦争を始め、ガビイの守りが堅いと見るや、息子セクストゥス・タルクィニウスを使った計略でもって手に入れた。そうして国外が安定した所で、今度はユピテル神殿や下水道の建設事業に市民を酷使し始めた。


title: タルクィニウス・スペルブス

text: 紀元前509年に王子セクストゥス・タルクィニウスが起こした強姦事件に端を発するルクレティアの自殺をきっかけとして、ルキウス・ユニウス・ブルトゥスらがタルクィニウスに反旗を翻し、彼の演説に同調したローマ民衆によって王を支援する家族・勢力は追放された。王政のローマは終焉し、共和制へと移行することになる。


title: タルクィニウス・スペルブス

text: 彼の故郷はエトルリアのタルクィニイで、ローマに内通者を作る計略に失敗した後、ウェイイとタルクィニイの支援を取り付けローマに反撃した (シルウァ・アルシアの戦い)。ブルトゥスと息子の一人が刺し違える激戦だったものの敗北すると、エトルリアの強大な都市クルシウムの王ラルス・ポルセンナを頼った。


title: ランキン・タクシー

text: 横浜国立大学卒業後、建設会社に技師として勤務していたが、30歳を過ぎてからレゲエと出会い1991年、ワーナーミュージック・ジャパンよりメジャーデビュー。政治問題にも関心を持っており、日米地位協定破棄、脱原発等を主張する左派色の強い作品も残している。


title: ドイツ労働戦線

text: ドイツ労働戦線（ドイツろうどうせんせん、、略称 DAF）は、ナチス・ドイツ時代の労働者組織。ナチ党の権力掌握後、さまざまな労働組合の後継として設置された。指導者はロベルト・ライ。巨大な規模を持ったが、その性格は曖昧であり、「最初から法的に不明確で、政治的にやっかいで、イデオロギー的に両義的」と評された。


title: ドイツ労働戦線

text: ナチ党の権力掌握後の1933年5月2日、当時ドイツにあった労働組合は次々に国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）や官憲の手によって解散に追い込まれた。ナチ党は既存の労働組合を破壊した後、メンバーである労働者が反体制運動に走らないよう、早急に労働者の組織を作る必要があった。1933年5月10日、党の組織全国指導者ロベルト・ライを指導者とするナチ党の組織「ドイツ労働戦線」（略称DAF）が成立した。DAFは旧労働組合の人員だけでなく、その資産も引き継いだ。しかしDAFは旧労働組合の権利継承者ではないとされ、旧労組の債務については引き継がなかった。このため、DAFが所有する労働組合資産は「特別法ができて、正式に労組資産がDAFに移転されるまでの間」、DAFが信託管理しているという建前をとった。


title: ドイツ労働戦線

text: 党指導部は被雇用労働者のほか、手工業者・自由業者・経営者をも含む団体を作る構想であったが、国家社会主義経営細胞組織（NSBO）をはじめとするナチス左派の人々は、ナチス式の労働組合を求めていた。DAFの幹部にはこうした左派の幹部が多く参加しており、結成当初のDAFは、きわめて労働組合に近い存在であった。


title: ドイツ労働戦線

text: DAFに公式に与えられた権限は「ドイツに真の民族および作業共同体を作り上げるための『教育』」のみであったが、実際には国民生活のいたる所に介入し、ナチズムの『教育』を行った。指導者ライは、「真に社会的で生産的なコミュニティを構築するために」とDAFの狙いを述べていた。理論上、労働戦線は労働者と雇用者のお互いの利益を相互に代表する媒体の働きをするために存在していたが、経営者の団体自体はDAFに加入していなかった。ライは「額と拳のあらゆる創造するドイツ人の組織」という理念を示そうとしたが、DAFに加入する職種は工業経営者・工業労働者・職員・手工業者であると考えていたヒトラーの反対によって明文化されなかった。一方でDAFのこの理念は、従来のドイツ社会に存在していた階級意識を取り払い、ひとつの「ドイツ民族」であるという理念を与えた。


title: ドイツ労働戦線

text: この時期のDAFには根本法もなく、その法的立場はきわめてあいまいであった。ナチス時代の労使基本法である「国民労働秩序法」（1934年1月20日）でもDAFについてはほとんど言及されておらず、明示された権限もきわめてわずかであった。この状況を打開するため、ライは総統アドルフ・ヒトラーに働きかけ、10月24日に「DAFの本質と目的についての総統命令」を発出させた。しかしライが関係各所に諮らなかったため、この命令には関係省庁大臣の副署もなく、正規の官報には掲載されなかった。しかもこの命令でDAFは労使関係において独占的な調停者の地位を与えられたが、これは国民労働秩序法の規定（調停は労働管理官が行う）と明確に矛盾していた。しかしヒトラーは命令の撤回を拒絶し、DAFは総統命令、官庁や産業界は国民労働秩序法を盾に、調停の権限を争うこととなった。この状況は1935年3月のライプツィヒ協定成立まで続いた。


title: ドイツ労働戦線

text: また、総統命令ではDAFは独自の法人格を持たない党の「分肢」とされていたが、1935年3月29日の「党と国家の統一を保障するための法律」施行細則で、DAFはナチ党の外部にあり、独自の資産と法人格をもつ付属団体（angeschlossener Verband）として再定義された。しかしこの法律でナチ党は「公法団体」と定義されたが、DAFの存在が公法団体かどうかは不明確であった。公法団体と明確化されればDAFは監督官庁の指揮下に入らざるを得ず、DAFの独立性を求めるDAF指導部と、党指導部には受け入れられなかった。このためDAFは公法団体ではないという路線を貫き、1936年12月16日に全国労働裁判所は「DAFは公法団体ではないが、そのことは公的任務を果たすというDAFの目的に影響することはない」という判決を下している。


title: ドイツ労働戦線

text: 1934年から1936年にかけて、副総統ルドルフ・ヘス、内務大臣ヴィルヘルム・フリック、経済大臣ヒャルマル・シャハト、労働大臣フランツ・ゼルテらは、DAFの法的地位を明確化する法律を制定するため、ライを交えて協議した。各大臣はDAFを省庁の下に置こうとし、ヘスは党の立場を強く主張した。しかしやがて問題はドイツにおけるナチ党の法的扱いという大問題に行き当たり、結局DAFの法律は成立しなかった。


title: ドイツ労働戦線

text: 1938年初頭、ライは四カ年計画全権ヘルマン・ゲーリングのもとにDAF、経済会議所、労働会議所、職業教育の4つの法案を持ち込んだ。これらの法案はいずれもDAFの権力を著しく拡大させるものであり、大半の閣僚、党官房のヘスとマルティン・ボルマン、親衛隊のハインリヒ・ヒムラーらの猛烈な反対を受け、一気に叩き潰された。この頃には官庁の力は党に比べてかなり弱まっていたが、党内でのライやDAFの地位は決して高いものではなかった。しかし法的地位とは無関係に、DAFはひたすら拡大を続けた。


title: ドイツ労働戦線

text: DAFの一員になることは理論上はあくまでも任意であったが、ドイツの商業、工業などの全ての分野において、DAFの一員でなければ仕事を得ることは難しかった。会員は1935年には1500万人、1938年には2000万人を超え、戦時には労働者人口の90％が加入していたといわれる。会員は大きく分けて20のグループに所属する各カテゴリーに振り分けられ、15ペニヒから3ライヒスマルクの範囲で会費を払わなければならなかった。収入は会費と付属の経済組織から得られ、1935年には2億8000万ライヒスマルク、1938年には4億5000万ライヒスマルクに達したが、これはナチ党財政の数倍にのぼるものであった。


title: ドイツ労働戦線

text: またDAFは労働組合付属の経済企業を元とし、ドイツ労働金庫など10の分野に及ぶ巨大なコンツェルンを築き、20万人がそこで働いていた。は「第三帝国の最も成功した制度的新機軸」として親衛隊とともにDAFをあげている。


title: ドイツ労働戦線

text: 工場組合（Werkschar）及び政治特攻隊（Politische Stoßtrupp）は1934年11月に歓喜力行団（KdF）に於て結成され、18から25歳までの優良な青年労働者から構成された。これは、各経営内部の有志からなるもので、細胞及び街区指導者の指導の下、ナチズムの共同体思想の防護を為すと共に、工場呼集、工場祝祭及び其他の催しに際して率先して行動する任務が与えられた。部隊班の構成人数は最小15名からなり、平均人数は30名乃至40名であった。1935年の第1回KdF全国大会における報告によると、1,400名の組合員を獲得したとされ、1937年末迄には60万乃至70万の組員を獲得するものと宣言された。1937年1月のDAF組織再編の結果、組合はKdFからDAFの全主要部署に配置された。


title: ドイツ労働戦線

text: 組合は職場内に存在する全ての国民社会主義勢力を結集させ「執行部組合による政治的特攻部隊」を編成し、この目的の為に職場で活動する全ての党員、政治指導者、SA及びNSKK隊員を工場指導員として要請された。また、信頼できる職員には作業指導の要請が認められた。


title: ドイツ労働戦線

text: ワイマール共和国の下で契約された雇用契約は労働戦線によって廃止され、新たな状況の下で再契約された。労働者が仕事の安全性を高められ、労働者のための社会保障プログラムにますます登録されるようになったと同時に、雇用者は労働者により多くの労働を要求することができた。労働戦線の組織は、それ自身の定義によれば、資本主義や自由主義と戦っていたが、同時に工場所有者や国家社会主義に対する革命とも戦った。労働戦線は民間所有の企業の代わりに、大企業をドイツ政府が国営化するのを公然と好んだ。


title: ドイツ労働戦線

text: 賃金は12人の労働管理官によって決定された。労働者は比較的高く設定された賃金を渡され仕事上の保障を受け、解雇はますます難しくなった。労働戦線によって社会保障プログラムが開始され、余暇活動も開始された。食堂、仕事の合間の休み時間、定時労働も確立された。従って一般的に、ドイツの労働者たちは労働戦線に与えられたものに満足し、これに報いて労働戦線に忠誠を誓っていた。


title: ドイツ労働戦線

text: 当時、労働戦線向けの放送受信機が開発されていた。この『ドイツ労働戦線受信機-DAF1011（Deutschen Arbeitsfrontempfänger DAF1011）』は、1933年11月10日にベルリンのシーメンス工場でのヒトラーの演説を記念するものとして開発された。『国民ラジオ-VE301（Volksempfänger VE301）』と比較すると、強力な出力機能を備えた、より複雑な構造となっていた。この受信機は、企業でのラジオ放送の共同受信用に設計されており、DAFは全国の企業での宣伝放送をこの受信機を通じて行った。


title: ドイツ労働戦線

text: 1934年より、200人以上の人員を擁するDAF組合には独自の組合旗（Tragefahne der DAF）が配布された。旗の寸法は120×140cmで、赤色の旗本体に中央には白台布を背景に14個の歯を持つ黒い歯車が描かれ内側にハーケンクロイツの記章が配された。採用当初の旗は旗竿の先端に単純なハーケンクロイツの装飾がついた。また、DAFの歯車の記章は当初17枚の歯で、採用当初はこのタイプの旗が時折生産されていた可能性があるといわれる。1934年に行われた旗の改訂により1935年の初めから新たな旗が制定された。改訂された部分は、歯車の記章の背景となる白の台布が削除され、記章の外縁の白い縁取りが狭まった等である。1937年からは銀色の装飾が旗本体の外縁に追加された。旗竿の先端には8つの歯をもつ歯車の記章が追加された。また、旗の左上隅には所属する地域名を記した枠が配された。管区所属旗は黒の縁取り（1939年以降より白色）にダークブラウンの枠がつき、地区所属旗には水色の縁取りにライトブラウンの枠がついた。地域名は白のゴシック体文字で記された。企業や工場等の地区DAF旗は地域名の他、白のアラビア数字で各企業の登録番号が併記された。


title: ドイツ労働戦線

text: 1936年9月1日、国民社会主義優良企業（Nationalsozialistischen Musterbetriebes）の名誉称号が制定され、ヒトラーの戦時計画経済に則る各企業の生産活動が活発化した。この称号はこれらの生産目標を最も達成し得た全企業に与えられた。他の褒賞の授与に加えてこれらの優良企業は、毎年5月1日（ナチ党の権力掌握以降、「メーデーの日」改め「労働の日」）に特別な企業旗、『 DAF優良企業旗（DAF Musterbetriebsfahne）』（通称、黄金DAF名誉旗、Goldene Fahne der DAF）を掲揚する権利を与えられた。この黄金DAF名誉旗は通常のDAF旗と類似しているが、歯車の記章は黒の縁取りのある金色に配色されハーケンクロイツも白と黒の縁取りで記されていた。旗竿の先端の装飾も金色であった。


title: ドイツ労働戦線

text: 1939年の第二次世界大戦開戦後、企業間の生産競争を新たな形で取り組ませる為、1941年よりそれまでの生産競争及び名誉旗の授与は中止された。その後『戦時優良企業（Kriegs-Musterbetriebe）』と称する形で新たに名誉旗が授与された。これらは以前の旗と同様の裁断であったが、旗の右上に1等戦功十字章（剣なし）の記章が配された。また、新たな名誉旗として『戦時名誉旗（Kriegs-Ehrenfahne）』が追加された。これは優良企業ではないが、戦時生産において重要な目標を達成した全企業に与えられた。この旗はDAFの一般旗と同じ裁断であったが、優良企業旗と同様に戦功十字の記章が配された。


title: ドイツ労働戦線

text: これらの旗は宣伝目的で、企業が名誉称号を得たかを公然と示す為に工場旗としても使用され、建物の入り口や屋上等の目立つ場所に掲揚された。他、DAF主宰の講演や大会等では観覧席と表彰台にDAFを示す旗が設置された。これらは大きさが各々異なりデザインも均一ではなかった。


title: ドイツ労働戦線

text: DAFの幹部は車両に特別な旗の装備が許可されており、これらは1934年の指令により認められていた 。DAF指導者であるライの車両には左フェンダー部に寸法30×30cmのDAF指導者旗がつき、右側のフェンダー部には全国指導者を示す車両旗がついた。


title: ドイツ労働戦線

text: 歓喜力行団（KdF）の旗は1933年頃より採用が始まったとされており、この旗には幾つかの種類があった。KdF旗はDAFの歯車の記章が放射状の日輪に囲まれたもので、記章のハーケンクロイツは黒か赤のどちらかを使用した。KdFの客船では旗の背景は白色となり、スポーツ大会等で表示される旗には赤い縁取りがついた。KdFの客船は主マストの上部に白いKdFペナントを掲げており、ゴシック体の赤文字で「喜びによる力」と記された。


title: 白氏文集

text: 『白氏文集』（はくしもんじゅう、はくしぶんしゅう）は、中国唐の文学者、白居易の詩文集。数次の編集を経て、最終的に75巻本として会昌5年（845年）に完成、現在は71巻本が通行する。最初のものが長慶4年（824年）に成り、『白氏長慶集』と名付けられたため、後世もその名を以て呼ばれる。白居易自身は『文集』とのみ称した。


title: 白氏文集

text: 白居易は有能な官僚であり、詩のほか策林（政治問題を論ず）、百道判（官僚の裁決模範集）、制誥（詔勅）、奏状、墓誌銘など史料的価値の高いものを多く残している。また新楽府・秦中吟などの諷諭詩には、当時の社会問題を反映したものが多い。白居易が親友である元稹に送った書によれば、自身の詩を諷諭・閑適・感傷・雑律に分類し、「諷諭詩」を「兼済（己の能力を発揮する道が開けているとき、そのような状況や立場にある時には広く手天下を救済することに努めるべきであるとすること）の志」に基づいて作ったもの、「閑適詩」を「独善（自分が世に容れられないときには明利に恬淡として自身を良く修めることに努めるべきであるとすること）の義」を詠んだものであると明示した上で、特に民衆の生活苦などを描き、詩による為政者への諷諫を目的とした諷諭詩に重きをおいたという。それに次いで意義のあるものが「閑適詩」であると述べている。


title: 白氏文集

text: 白居易の文集の編纂は、元和10年（815年）、江州司馬に左遷されたことを契機とする。当初は親友・元稹により編まれ、長慶4年（824年）に『白氏長慶集』50巻として完成した。以降、白居易は人生の節目ごとに新たな作品を加え、自身の手で『白氏文集』を完成させてゆくことになる。


title: 白氏文集

text: 以上の様に、『白氏文集』は新たな作品を順次追加するという編集が行われていったため、『前集』50巻（＝『白氏長慶集』）＋『後集』20巻＋『続後集』5巻という排列が原態である。この体裁を保つものを「前後続集本」という。しかし北宋に入り、読者の便宜を図り、詩を一括して前に、散文を全て後ろに編成し直した「先詩後筆本」が刊行された。そのため巻21以降の巻次が全く異なっている。南宋期には両者は混在していたが、明代に入って「先詩後筆本」が圧倒的多数となった。


title: 白氏文集

text: 現存最古の刊本である南宋・紹興本（紹興年間：1131-1162年）を始め、明・馬元調が校刻し、日本でも訓点を附した和刻本が刊行され広く流布した馬元調本など、中国に現存する刊本は全て「先詩後筆本」である。


title: 白氏文集

text: 一方、「前後続集本」は中国では消滅したが、朝鮮に伝わり、15世紀末には銅活字で、のち整版でも刊行された。この銅活字本が日本にも伝わり、江戸初期・元和4年（1618年）に那波觚（字・道円）が木活字で刊行した。同じく71巻本の那波本は、白居易の自註を相当部分削除し、また文字の異同もあるが、現在日本では底本として最もよく採用される。『白氏文集』の原編成を留める那波本は、清末に至って中国でもその存在が知られる様になり、民国8年（1919年）に刊行が始まる『四部叢刊』にて影印された。


title: 白氏文集

text: 北宋時代・太平興国7年（982年）～雍熙4年（987年）に成立した『文苑英華』にも白居易の著作が収録されている。『文苑英華』収載の白居易のテキストは、現存する中国の刊本系諸本よりも、唐代に日本に将来され受け継がれた写本（旧鈔本）と一致する箇所が多いことが、対校により指摘されている。ただし『文苑英華』自体、100巻分程度しか現存しない宋版（南宋・嘉泰4年（1204年）刊）と、テキストとしては劣る明版（隆慶元年（1567年）刊）とがあるため、注意が必要である。


title: 白氏文集

text: 日本には平安時代・承和年間（834-848）以降に伝来し、70巻本が平安貴族の間で流行、具平親王がその詩の自注に「我が朝の詞人才子、白氏文集を以て規範と為す。故に承和以来、詩を言う者、皆な体裁を失わず」（『本朝麗藻』巻下「和高礼部再夢唐故白太保之作」）と記すが如く、王朝漢詩を一変させた。とりわけ巻3・4の諷諭詩・新楽府50篇は、藤原行成が書写し一条天皇に献上するなど特に重んじられた。『源氏物語』『枕草子』などにも大きな影響を与え、中でも「長恨歌」や「琵琶行」が特に有名である。ただし白居易が目的とした諷諫そのものが注目されるのは鎌倉時代以降であり、『源平盛衰記』『太平記』など軍記物には諷諭詩の主題に適う引用が散見される。またこの時期には抄録本も作られ、『文集抄』（国立国会図書館蔵）・『管見抄』（内閣文庫蔵）などがある。


title: 白氏文集

text: 日本では『白氏文集』が伝えられて以来、よく愛読されたため、遣唐使によって唐から齎された鈔本（手書き本）を書写して受け継いだ、いわゆる旧鈔本が現在までに多数残っている。『文集抄』、『管見抄』、神田本（巻3・4 新楽府　京都国立博物館蔵）、そして金沢文庫本などがよく知られるところである。


title: 白氏文集

text: これら日本に現存する旧鈔本は抄録本であったり、一部のみの残巻であるが、中国においては「先詩後筆本」の発生や、宋代以降に刊本として発刊する際の校訂作業に主観的な傾向があり、大幅な改変を加えるなどの行為がおこなわれたのに対し、日本においては、訓点などを施すものの、原則的に唐代のものが伝来されたままの内容を保っている（無論、書写間違いなどは存在する）ため、可能な限り参照すべきである。


title: 白氏文集

text: 留学僧・恵萼が会昌4年（844年）に蘇州・南禅院を訪れ、白居易直筆『白氏文集』を寺僧の協力を得て書写し、承和14年（847年）に帰国して齎した。博士家（菅家）に伝えられたものを鎌倉初期・寛喜3年（1231年）頃～貞永2年（1233年）にかけて、豊原奉重が一部（巻22・54・63など）を自らの手で、残りは傭筆で書写し、全巻の校正をおこなった。嘉禎2年（1236年）に唐本で以て校点を加え、更に建長4年（1252年）に「貴所（冷泉宮）」の御本で以て再度校点を施した。これらは紀伝点が施されており、渋引表紙の装丁で奉重の外題が手筆された巻子本であったと想定される。のち、設立後間もない時期に金沢文庫に収められ、金沢文庫本『白氏文集』の中核となった。現在、奉重本として残るものは23巻あるが、「金沢文庫本」と称される『白氏文集』は、奉重本の他に平安後期写本（数種あり）、江戸時代写本など年代・伝来を異にする諸本を含んでいるため、区別が必要である。


title: 白氏文集

text: その後の伝来は不明であるが、『経籍訪古志』には、活字本を刊行した那波道円と関わりの深い林羅山が、金沢文庫本を用いて途中まで校正をおこなった旨が記載されており、京都の公家の何某かの手許にあったと推測されている。また慶長期（1596-1614年）までに一部が流出しているが、それまでにも何度か書写されたと考えられている。


title: 白氏文集

text: 金沢文庫本『白氏文集』は、明治になって大部分が田中勘兵衛教忠の手に渡り（角坊（すみのぼう）文庫）、大正6年（1917年）1月、26巻中の20巻が和田維四郎（雲村）により久原文庫に購入された。田中家残存の6巻の内、巻23は三井右衛門に譲渡されたが、それ以外の5巻は子・忠三郎、孫・穣と継承、最終的に国に移管され、国立歴史民俗博物館に収蔵された（「田中穣氏旧蔵典籍古文書」）。久原文庫購入の20巻は、一時京都帝国大学図書館に寄託されたのち、昭和22年（1947年）に東急電鉄主宰・五島慶太が購入し、大東急編成記念図書館の所蔵となった。三井右衛門に譲渡された巻23は、既に三井家にあった巻38（別本重複巻）と併せ、平成23年（2011年）秋に三井依子（新町三井家）より三井文庫に寄贈され、三井記念美術館が収蔵している。また江戸後期の考証学者狩谷棭斎旧蔵の巻28および巻33があり、巻28は久原文庫に収蔵され、巻33は天理大学附属天理図書館に所蔵されている。この他、保阪潤治旧蔵の巻40があるが、田中家から分離したものであるかは分かっていない。現在の所在は不明。


title: 百万人の英語

text: 『百万人の英語』（ひゃくまんにんのえいご）は、1958年4月1日〜1992年10月4日に、文化放送やラジオたんぱ（現:ラジオNIKKEI）など、日本全国のAM、FM、短波ラジオ放送局で放送された英会話番組。旺文社系列の財団法人日本英語教育協会（英教）が制作し、同時に番組テキストを兼ねた月刊雑誌をも発行していた。


title: 百万人の英語

text: 長らく文化放送、ラジオたんぱ、岐阜放送、ラジオ関西、山口放送、極東放送→ラジオ沖縄→琉球放送→エフエム沖縄（極東放送改組後の社名）のみのネットだったが、その後、AIR-G'や広島FM、エフエム三重、エフエム福岡などいくつかの地方FM局へもネットを開始した。特に沖縄に関しては、日本復帰前の宗教放送局だった当時の極東放送（FEBC沖縄・KSDX日本語放送局）を含めた県内民放ラジオ全局がこの番組のネット受けをしたことになる。


title: 百万人の英語

text: オープニングとエンディングはネット各局のアナウンサーによる読み上げがあった。オープニングは「皆さん。英教の、百万人の英語の時間が、参りました。」、エンディングは「これで、英教の、百万人の英語を、終わります。」というアナウンスであった。


title: 胚乳

text: 胚乳には種子植物の雌性配偶体である胚嚢に起源を持つ内乳と、胚嚢を生じる胚珠の珠心組織など親である胞子体組織に起源する周乳がある。また、内乳は裸子植物と被子植物では胚嚢内の異なる部位が発達して胚乳を形成する。


title: 胚乳

text: ここでは便宜的に古典的解釈に基づき内乳として扱うが、後述のように被子植物のものとは発生学的性格を著しく異にするため、今日では植物系統学の専門家はこれに内乳の呼称を当てないことが多い。裸子植物において、雌花の胚珠内で減数分裂によって形成された1倍体の大胞子細胞が雌性配偶体である胚嚢（今日では裸子植物では胚嚢と呼ばない傾向にある）にまで成長し、そこに造卵器が形成されるとそれ以外の組織が胚乳となる。たいていの場合、裸子植物の雌花では受粉直後はまだ雌性配偶体が未熟で受精は起きず、数ヶ月かけて雄性配偶体である花粉管と雌性配偶体が成長する。両者が成熟すると受精が行われるが、このとき雌性配偶体組織即ち胚乳はしばしば成熟した種子の大きさまで成長している。受精卵はこの胚乳組織に埋もれて胚にまで成長し、種子完成時にいったん休眠した後、発芽に際して胚乳から養分の供給を受けて再び成長を開始する。


title: 胚乳

text: この胚乳は雌性配偶体の本体そのものであるため一次胚乳と呼ばれ、シダ類の配偶体である前葉体の本体と相同であると言える。受精卵から生まれた胚が雌性配偶体から養分供給を受けて成長する形も、胚がいったん休眠することを除くとほぼシダ類の胚の成長様式と同じである。


title: 胚乳

text: 被子植物の胚嚢は裸子植物に比べると非常に小型化している。シダ類の前葉体と相同な雌性配偶体の本体部分は胚嚢の末端のたった3つの反足細胞となっている。反足細胞の反対側には造卵器が卵細胞を含めて3細胞にまで退化した卵装置があり、胚嚢の中央部には極核と呼ばれる2つの核が位置している。被子植物では裸子植物と異なり、受粉後ただちに花粉管が胚嚢まで伸びて受精が起きるが、花粉管によって運ばれる2つの精細胞の1つが卵細胞と合体するのと同時にもう1つの精細胞が2個の極核と合体する。これを重複受精と呼び、2倍体(2n)の受精卵と同時に3倍体(3n)の核が誕生する。この3倍体核を胚乳核と呼び、胚嚢内でこの核が分裂増殖して胚乳を形成する。


title: 胚乳

text: つまり、被子植物では受精に際して両親からの遺伝子を受け継ぐ受精卵核と胚乳核の2つの核が生まれ、前者からは胚が、後者からは胚乳が親植物である胞子体から養分供給を受けながら同時に成長する。受精によって新たに生まれた組織であるため、これを二次胚乳と呼ぶ。種子が完成すると胚と胚乳の成長はいったん停止、休眠し、発芽に際して胚乳から養分供給を受けて胚が成長する。


title: 胚乳

text: スイレン科、コショウ科、アカザ科など一部の被子植物ではいったん生じた二次胚乳の組織が発生途中で退化消失し、替わって胚嚢を保護している胚珠組織である珠心の一部が発達して2倍体の胚乳を形成する。この場合はいわば祖母が孫を養育する様式とみなせる。


title: 胚乳

text: たいていの無胚乳種子は胚乳の代わりに胚そのものの一部である子葉に発芽時に必要な養分を蓄えている。つまり、胚自体が自力で発芽する様式である。マメ科やブナ科、キク科の植物がそうした植物の代表で、食用となるマメ科の豆類、ブナ科のクリ、キク科のヒマワリの種子は養分を蓄えて肥大した子葉を食べているのである。


title: 胚乳

text: ラン科の微小な種子はやはり胚乳が退化消失しているが、薄い種皮の中には少数の細胞が集合しただけの単純な胚があるだけで、養分を貯蔵する組織を全く持たない。この種子が特定の共生菌類（たいていは担子菌）の生息する地面や樹皮上に落下すると、この菌の菌糸が胚組織に進入し、発芽に必要な養分を供給する。


title: アメリカ物語

text: バリー・マンとシンシア・ワイルが作詞、ジェームズ・ホーナーが作曲し、リンダ・ロンシュタットとジェームス・イングラムが歌った主題歌“Somewhere Out There”は1988年グラミー賞最優秀楽曲賞を受賞したほか、第59回アカデミー歌曲賞にノミネートされるなど高い評価を受けた。


title: アメリカ物語

text: しかし、ドイツ経由でアメリカへ船で向かう途中、息子のファイベルが波にさらわれてしまう。空瓶の中に飛び込んで難を逃れたファイベルはニューヨークに流れ着いたが、ウォーレンというネズミに騙されて、モーという大ネズミが経営するネズミを奴隷のように働かせる工場に売られてしまう。


title: 庭

text: 木や植物、草花を植えたり、石や池などを配して花壇として住民の安らぎや慰みとして利用されることが多い。住宅敷地の小さな空間に設けられる庭を「坪庭（つぼにわ）」と、またその本格的で規模の大きなものは、「庭園（ていえん）」と呼ばれることもある。現代においては、室内庭園、全く植物を用いない庭（平庭）、なども、「庭」と称されることもある。


title: 庭

text: 一戸建て住宅の庭は、荷物収納のための倉庫や、農家であれば納屋が設けられたり、幼い子どもの遊び場となって三輪車などが放置されたり、あるいは洗濯物を干すための物干し台が設置されたり、家の中では果たすことの出来ない生活上の様々な用途に活用されている。また年間の様々な行事を行うための場所としても大切な役割を担っている。たとえば、新年を迎えるにあたっての準備としての餅つき、学校への入学時の家族そろっての記念写真、端午の節句の鯉のぼり、夏休みのビニールプールでの水遊びなどが挙げられる。また、犬小屋や自家用車の駐車場などが庭に存在する場合もある。


title: 庭

text: 英語で「庭」を意味する語である"yard"と"garden"は由来を同じくし、ゲルマン祖語の"gardô"や"gardaz"まで遡る。その後古英語では"geard"に変化し、最終的に現在の"yard"となった。一方古フランク語では"gardo"、さらにアングロ＝ノルマン語では"gardin"となり、後に現代英語の"garden"やドイツ語の"garten"に変化したとされる。古ノルド語の"garðr"や、フランス語の"jardin"も、元を辿れば同じ語源である。英語で「取り囲むこと」などを意味する"girdle"や、法廷を意味する"court"も語源を同じくする関連語である。


title: 庭

text: "yard"や"garden"には多くの派生語が存在し、庭がある施設の種類や庭の用途に関連付けられている。今は死語となっているものや使用頻度が低いものもある。派生語の例としては、 courtyard（中庭）、barnyard（納屋の周辺の庭）、hopyard（ホップ畑）、graveyard/churchyard（墓地）brickyard（煉瓦製造所）、prisonyard（刑務所の庭）、rail yard（車両基地）、 junk yard/wrecking yard（解体屋）、stableyard（厩舎の庭）などが挙げられる。


title: 庭

text: 坪庭とは、主に京都の町家に見られる1～2坪ほどの小さな庭を指す。家が密接する町家の構造は採光や通風、換気の問題が生じるため、解決方法として隣家との間に家の一部を切り取ったような裏庭を設け、坪庭と呼んだ。「坪」の由来は、平安時代の寝殿造に見られた「壺」と呼ばれる建物に囲まれた前庭であると言われている。坪庭は町家建築が発達する近世前期に生まれた。平安時代の町割りでは、家同士の裏庭は境のない共有スペースだったが、室町時代頃から徐々に塀などで境界を隔てるようになった。


title: 庭

text: 坪庭には灯籠や飛び石など、茶室の庭先と共通するアイテムが配置される場合が多く、その造園思想は茶庭から取り入れられたと考えられる。借景の余地のない坪庭の作庭には、家の中の様々なアングルからの鑑賞を考慮することが求められたが、従来の庭園形式に囚われない自由さもあった。


title: 庭

text: ペルシャの王は、王室の庭でマジャリ（ペルシア語: مجلس）として知られる豪華なパーティーを開催した。パーティーには、王のお気に入りの詩人や音楽家が参加し、ワインが提供された。また、アッバース朝のカリフは、宮殿庭園の建設に出資した。アル・マウディによると、カリフのアル・カヒルは彼の庭に花、ハーブ、ダイダイを植えた。この光景は、パーティーに関連する詩に綴られている。


title: 庭

text: 今日の北アメリカとオーストラリアでは、庭は敷地内において家屋などの建物を取り囲んでいる場所全体を指し、しばしば「植物の手入れが行われる場所」としての 「庭」とは別のものとされる。庭は通常芝生または遊び場で構成されており、家屋からみて前の庭は前庭と呼ばれ、後ろの庭は裏庭と呼ばれている。裏庭は前庭に比べてよりプライベートな場所であることから、家族のレクリエーションにおいて一般的な場所である。庭の広さは地域によって異なり、人口密度の高い都心部では多くの場合非常に狭いか、存在しない。一方、郊外では、庭はより広く、子供用の遊び場やプールなどが設置されていたり、中庭が存在していたりする場合もある。


title: 庭

text: イギリス英語では、一般的に「庭」と呼ばれる芝生などが生えた場所は"garden"と呼ばれ、さらに前庭 (front garden) と裏庭 (back garden) に分けられる。"garden"の中にある舗装された部分は"patio"と呼ぶことが多い。一方"yard"は、倉庫や職場の建物に隣接する土地、または建物間の土地、および建物に隣接する未耕作地によく使用される。


title: 庭

text: 北アメリカでは、"garden"は野菜、ハーブ、花、または観賞用植物を植えた部分のみを指す。"garden"と"yard"は完全に同義ではないが、花壇や菜園が"yard"と呼ばれる場所の中にある場合もある。


title: ミネルバトンサーガ ラゴンの復活

text: 1987年10月23日にファミリーコンピュータ用のロールプレイングゲームとして発売された。発売時のキャッチコピーは「大人になる前に どうしてもしておきたい大仕事がある」。パッケージイラストは米田仁士が担当している。


title: ミネルバトンサーガ ラゴンの復活

text: 傭兵を雇い戦わせることも可能である。傭兵は斡旋所で仲間にすることができる。彼らは戦闘中にのみ呼び寄せることができ、主人公達とは別に経験を積むことでクラスアップもする。プレーヤーが操作するのではなく、傭兵達自身が自動で敵と戦うシステムとなっている。戦闘終了時には傭兵の傷は全快するが、死亡した傭兵は二度と生き返ることはない。主人公達と傭兵達との切替えは戦闘途中でも可能であるため、プレーヤーが操る主人公で敵を瀕死にさせ、傭兵達が敵のトドメを刺すことで傭兵達のレベル上げをサポートすることもできる。さらに、切替え後も主人公達が放つ弾や魔法は消えずに継続して飛んでいくため、傭兵達では倒せない強い敵を先に放っておいた弾や魔法で倒す事も可能である。


title: ミネルバトンサーガ ラゴンの復活

text: 傭兵とは異なるものとして、仲間も存在する。彼らにはそれぞれの物語があり、その目的のために主人公に協力するなどして、次々と入れ替わっていく。彼らは主人公と共に自動で戦うが、経験値の概念がなく敵を倒しても一切成長はしない。仲間が倒した敵の経験値も全て主人公のものとなる。しかし、仲間の交代時に彼らの装備品は継続されゲーム進行の手間が省かれている。仲間は2人までで射手タイプと魔道師タイプに分かれ、仲間枠に空きがあってもタイプが同じもの同士は仲間にならず新しい方に更新される。


title: ミネルバトンサーガ ラゴンの復活

text: パーティーは主人公を頂点に、三角形に陣して動く。動いているとたまに角を曲がれなかったり、街中の木や壁に引っかかるなどして、主人公と逸れると勝手にパーティーを抜けてしまうほか、逸れたため追い掛けようとすると、主人公と同じ方向へ同じスピードで進むので中々追いつけずもどかしい場合がある。


title: ミネルバトンサーガ ラゴンの復活

text: 主人公は、暗黒神の王子ラゴンによって滅ぼされた王国において、ただ1人生き残った王子。幼子の時に神官ゼラの手により助けられた主人公は、己の正体を知らぬままミネルバトンの南オフェーリアの街ローランで隠遁していた。ある時、ゼラは自らの命の灯火が消えつつあることを悟り、主人公に真実を告げた。自らの宿命を知った主人公は、打倒ラゴンへの長い戦いを始めることになる。


title: 日経モーニングプラス

text: 『日経モーニングプラス』（にっけいモーニングプラス）は、2015年3月30日からBSテレ東（2018年9月まではBSジャパン）で放送されている平日朝の報道・情報番組。2017年3月31日までは日経CNBCでも放送された。2019年10月1日から番組名は『日経モーニングプラスFT』（にっけいモーニングプラスエフティー）となっている。略称はモープラFT。


title: 日経モーニングプラス

text: この番組の前に放送されている『Newsモーニングサテライト』（モーサテ）だけではフォローしきれないものを含め、最新のマーケットや経済に関するニュース・情報を20分にまとめて、ビジネスマンが1日のスタートに役立つ情報、今後の経済や株式市場の取引の動向にどのような影響を与えるのかについて専門家の解説も交えながらコンパクトに伝えていく。


title: 日経モーニングプラス

text: 2014年9月29日からは、6:40-7:30の50分枠に拡大、『日経朝とく』としてリニューアルし、「マーケットアイ」はその中の1コーナーとして内包する。またリニューアル後は7時台で健康・医学情報にも力を入れる。


title: 日経モーニングプラス

text: さらに第1期『マーケットアイ』の開始から満1年となる2015年度から、番組の体裁はそのままでタイトルを『日経モーニングプラス』に再改題し、経済ニュースのパートを大幅に拡大する、スタート時間も1分前倒しにしてBSジャパンでは『モーサテ』からのステブレレスに移行するなどによって放送時間枠を21分延長して、6:39から7:50までの71分枠となる。


title: 日経モーニングプラス

text: 2017年4月より、『Newsモーニングサテライト』の枠拡大に伴う放送時間縮小により、BSジャパン（のちのBSテレ東）のみの放送に変更され、翌月より日本経済新聞スタジオからテレビ東京スタジオに制作場所が移転した。


title: 日経モーニングプラス

text: 2019年10月1日放送分から、この前日の9月30日まで放送されていた『早起き日経+FT』を統合し、番組の題名も『日経モーニングプラスFT』と改題。日本経済新聞社の傘下にあるイギリスの経済全国紙・フィナンシャル・タイムズとも協力し、欧米のマーケット情報も強化した内容にリニューアルされた。


title: 経験則

text: 天気に関する経験則をことわざにしたものを天気俚諺（てんきりげん）と言う。村上雅房（瀬戸内海の水軍の頭領）は康正2年(1456年)に出した『船行要術』において天気に関する経験則を30ほど挙げた。先人が見つけた天気に関する経験則（や自分が見つけた地点ごとの経験則）およびその時々の空や周囲の状況を用いて、将来の天気を予測することを観天望気と言う。


title: ファーストコンタクト

text: 第二に「ファーストコンタクト」は、小説、映画、アニメーションなど各種の異星文明との接触を扱ったSFにおける、主要なテーマの題材となっている。マレイ・ラインスター『最初の接触』（"First Contact"、1945年）がその初期の作品であり、SF作品における「ファーストコンタクト・テーマ」のはじまりとされる。


title: ファーストコンタクト

text: 恒星間を航行できるほどの優れた文明を持った異星の種族との接触は、既に述べた文化人類学上の経験則から得た危険が常につきまとう。そして彼らは「人類」という種と同じメンタリテイ（精神構造）や体の構造を持つとは限らない。


title: ファーストコンタクト

text: そのような複雑で、魅力ある主題である為、欧米のアーサー・C・クラーク、J.P.ホーガンの著作や、映像作品『スター・トレック』など、多くのSF作品でこのようなテーマが扱われてきた。例えば、スタニスワフ・レムの『ソラリスの陽のもとに』では惑星全体を覆う一つの海が知性を持っている。海は人類と接触するが、その接触法は人類の理解を超えるものであった。また、フレッド・ホイルの『暗黒星雲』には知性を持った暗黒星雲が登場する。暗黒星雲の体の構造は全く人類とは異なるものの、そのメンタリティは人類と似ているようで相互理解に成功する。


title: ファーストコンタクト

text: 1980年に製作されたアニメ『伝説巨神イデオン』では、外宇宙に乗り出した地球人と、「イデ」と呼ばれる無限力（「むげんちから」と発音）を探索していた氏族社会の異星人バッフ・クランが第三者である意識集合体イデの導きにより、入植地球人が「ソロ星」と呼ぶ惑星で、不幸なファーストコンタクトを迎えたことによる戦闘と悲劇が描かれた。


title: ファーストコンタクト

text: また、1982年製作の『超時空要塞マクロス』では、「プロトカルチャー」と呼ばれる先史文明異星人によって作られた巨人の戦闘クローン兵士「ゼントラーディ」と人類との接触と、絶望的な状況からの「彼らの知らない文化」による「カルチャー・ショック（文化的衝撃）」を武器にした逆転的な勝利と、その後の種族間の相互理解への問題が描かれていた。


title: ファーストコンタクト

text: 1983年製作の『機甲創世記モスピーダ』では、国内商業アニメーションにおける最初の非人間型知的異星生物「インビット」に占領された後の地球を舞台に、これらを奪回すべく火星または月から送り込まれた軍隊とのレジスタンス運動を通して、異なるメンタリテイを持つ異星人との接触や、占領された地球人の反応、環境に適応する為に地球人と同じ「肉体」を持ったが為に、「個」の意思や感情により分裂・混乱する知的異星生物の内情を描くなど、意欲的な試みもなされている。


title: 徳川記念財団

text: 公益財団法人德川記念財団（とくがわきねんざいだん、"TOKUGAWA MEMORIAL FOUNDATION"）は、現在の徳川宗家（旧徳川将軍家）の第18代当主である徳川恒孝（元日本郵船副社長）が創設した公益財団法人。公益法人制度改革に伴い、2011年4月1日に公益財団法人へ移行した。


title: フサイチジャンク

text: フサイチジャンクは日本の競走馬である。2006年皐月賞トライアル競走の若葉ステークスに優勝。また、命名由来からテレビ番組『ジャンクSPORTS』で頻繁に取り上げられた。全兄に2002年の皐月賞2着馬タイガーカフェがいる。


title: フサイチジャンク

text: 当歳時に上場されたセレクトセールにおいて、当時の最高落札額となる3億3千万円で落札された。馬名は馬主の関口房朗と同郷（兵庫県尼崎市）のお笑い芸人・浜田雅功が出演するフジテレビ系の番組『ジャンクSPORTS』にちなんで付けられた。JRAの登録上は「多種多様な環境で力強く勝利を目指す馬」の意となっている。皐月賞で鞍上を務めた岩田康誠も尼崎市出身で、同番組はこの3人を「尼崎最強トリオ」と呼んだ。


title: フサイチジャンク

text: 2005年暮れの中山競馬の新馬戦でデビューし1番人気に応えて快勝すると、翌2006年の福寿草特別も勝ち上がりデビュー2連勝。この勝利は鞍上の武豊にとってJRA通算2700勝のメモリアルとなった。さらに若駒ステークス、若葉ステークスも制してデビュー4連勝を遂げ、皐月賞への優先出走権を得た。迎えた皐月賞では武豊がアドマイヤムーンに騎乗するため、鞍上が岩田康誠に変更。当日は2番人気に推された。しかしレースでは先行したメイショウサムソンを捉えることが出来ず、3着に敗れた。


title: フサイチジャンク

text: 以降は一転して精彩を欠き始める。次走の東京優駿（日本ダービー）では、当日2番人気に支持されながら11着と大敗。夏の休養を経ての秋緒戦セントライト記念でも1番人気に支持されたが、マツリダゴッホ落馬の影響も受け6着。クラシック最終戦の菊花賞では15着に終わった。その後明確な理由は不明であるが、長期休養を余儀なくされる。


title: フサイチジャンク

text: 2007年以降は1600万下条件に降格。4歳以降は6戦で3着が最高という成績で、2008年12月に中央競馬の競走馬登録を抹消、翌2009年に公営・船橋競馬に移籍した。しかし移籍後も2戦連続で最下位に終わり、同年5月21日付けで地方競馬の競走馬登録も抹消された。その後8月2日放送のフジテレビ『みんなのケイバ』において、栃木県内の牧場で馬術競技用馬としてトレーニングを積んでいる様子が報じられた。その後は、ラッキーブレイクとともに栃木県の小山乗馬クラブにて乗馬になった。


title: フサイチジャンク

text: 新馬戦の際は、ジャンクと並び上位人気が予想されていたフェラーリワンが出走することもあり、関口は自身が所有するフェラーリを何台も連れて中山競馬場に現れ、浜田も競馬場内の馬主席に同席した。前述のとおりジャンクが勝利した際は、馬主席からスタンドのファンに向かって万歳をし、スタンドのファンも一緒に万歳をする光景が見られた。しかもこの日は朝日杯フューチュリティステークス (GI) で同じく関口が所有するフサイチリシャールが勝利・GI制覇となったため、再度表彰式でファンの歓声を浴びることになった。


title: フサイチジャンク

text: その後3歳になり、2戦目の福寿草特別には内田恭子が同席したが、勝利して騎乗した武豊がJRA通算2,700勝を達成し、内田がプレゼンターを務めた。3戦目の若駒ステークスを制したときには賞金面から「皐月賞出走が決定的」と番組内で伝えられた。4戦目の皐月賞トライアルである若葉ステークスを制したときには、皐月賞優先出走権を得たことになるが、賞金面から「ダービー出走が決定的」と伝えられた。


title: フサイチジャンク

text: その後皐月賞・ダービー・セントライト記念・菊花賞と番組で大きく取り上げたものの、前述のとおり皐月賞以後結果を残すことができなかった。長期休養後1600万条件に降格後は、復帰戦こそ番組で取り上げたものの、その後は番組で殆ど登場することはなかった。


title: 深川祭

text: 例大祭は毎年8月15日前後に行われ、3年に1度八幡宮の御鳳輦が渡御を行う年は本祭りと呼ばれる。宮入り・宮出しで各町の氏子が各々「わっしょい!」の掛け声と共に町神輿を担いで繰り出し、連合渡御する様は壮観である。


title: 深川祭

text: その人気は江戸期に永代橋に多数の人が押し入ったことにより永代橋を崩落させたほどである（文化4年（1807年）の永代橋崩落事故）。暑さ避けに水を掛けることから別名「水掛け祭」とも呼ばれ、担ぎ手に水をかける「水掛け」であれば誰でも参加ができる。


title: 深川祭

text: 富岡八幡宮（発） - 豊洲4丁目 - 台場 - 牡丹2・3丁目 - 東陽1丁目 - 石島 - 富岡1丁目 - 三好1丁目 - 福住1丁目 - 白河3丁目 - 清澄2丁目 - 日本橋箱崎町 - 新川2丁目 - 富岡八幡宮（着）


title: 深川祭

text: 2003年には二の宮神輿で氏子108名が行幸通りを渡御して皇居の前で拝礼した。これは江戸開府400年記念、それに終戦間近の深川を巡幸された昭和天皇への感謝をこめて、1948年に皇居へ深川神輿を渡御してから55年を記念して行われたものである。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 『ブラスターマスター ゼロ』（"BlasterMasterZero"）は、インティ・クリエイツから2017年3月3日に発売されたニンテンドー3DS・Nintendo Switch・PlayStation 4・PC(Steam)、Xbox One、Xbox Series X/S用ダウンロードソフト。2019年3月21日には続編、『ブラスターマスター ゼロ 2』が配信された。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 1988年6月17日にサン電子から発売されたファミリーコンピュータ用アクションゲーム『超惑星戦記 メタファイト』のリブート作品。シリーズのライセンスを得たインティ・クリエイツが開発・発売を行う。「リメイク」と紹介されることも多いが開発側としては「リメイクを作っているつもりはなく、『メタファイト』に連なる『超惑星戦記』シリーズという大きな流れのひとつであり、過去作品を整理してなるべく橋渡しするためのリブートである」という考えで作られている。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 原作は、海外では『』(ブラスターマスター）シリーズとして続編が制作され、日本でもPlayStation用ソフト『ブラスターマスター』（洋題：『""』）が発売されていた。そのため本作は、初代をベースにしている点を強調するためにタイトルに「ゼロ」が付いている。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 原作の『超惑星戦記 メタファイト』と『Blaster Master』は世界観が異なっており、本作のストーリーは『Blaster Master』をベースとしつつ、『超惑星戦記 メタファイト』や海外で発売されたの要素を組み合わせ、新たに再構築した物語となっている。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: ゲーム画面や音源はファミコン時代の8bit機をモチーフとした作りとなっている。ゲーム面では、初代のシステムに武器の追加やダンジョンの個性付けなど仕様の変更が施され、爽快感を保ちつつ快適に遊べるようにリメイクされている。これら新システムは開発者側が「（オリジナルに）あったら良い」と思っていた機能を追加している。また、セーブ、マッピング、パートナーの支援、斜め撃ち、車両でのボス戦、ボスの体力表示、ストーリー演出など、シリーズ後発作で実装されていた要素も多数取り入れられている。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 本作はマルチエンディング方式になっている。ステージは『超惑星戦記 メタファイト』『Blaster Master』を踏襲した全8エリア構成に加え、トゥルーエンディングの条件を満たしてラストボスを倒すと、真のラストボスが待ち受けるエリア9に突入する。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 発売後に配信されたDLCで、自社タイトルの『蒼き雷霆 ガンヴォルト』『ぎゃる☆がん』や、インティ・クリエイツが制作に関わった『シャンティ』『ショベルナイト』の主要キャラクターがEXキャラクターとして操作可能。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 2021年7月29日には本作から続く物語の完結編となる『ブラスターマスター ゼロ 3』が発売。同時に『ゼロ』三部作を収録し、過去に配信されたDLCとキャラクターボイスを追加した『ブラスターマスター ゼロ トリロジー メタファイトクロニクル』も発売された。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 開発は2015年頃、サンソフトよりインティ・クリエイツに「メタファイトのリブート版となるゲームを開発したい」と問い合わせがあったことが切っ掛けとなった。しかし当時は『蒼き雷霆 ガンヴォルト 爪』の開発がピークに入っていたため、「検討します」と答えたのみであった。その後、E3 2016開催時にインティ・クリエイツ代表の會津卓也と、サンソフトのプロデューサー、Nintendo of Americaの担当者を交えた打ち合わせにて、正式にインティ・クリエイツが開発・発売元として決定した。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: スタッフにはオリジナル版のファンもいたが、若いメンバーは原作を知らずに参加した者も多かった。しかし、インティ・クリエイツの「誰よりもそのタイトルを研究し、新たなNo.1ファンになる」という伝統により、徹底的に調査・分析を行い、一つの大きな「ファンクラブ」のような形でプロジェクトは進められた。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: 当初はニンテンドー3DS専用として制作が進んでいたが、完成度が約50％程度のところでNintendo Switchが発表されたため、すぐに開発機材を取り寄せてSwitch版への移植を開始。本作はPC版も発売している『蒼き雷霆 ガンヴォルト』のエンジンで動いていた事と、PC用エンジンをSwitch用へ移植した事からSwitch版は短期間で開発が進み、約2ヵ月後には事前版を任天堂に提出できた。


title: ブラスターマスター ゼロ

text: ディレクターの西沢智は「若者がカエルを追いかけて戦闘車両に乗り、地底の冒険に出る」という原作（Blaster Master）のプロットの用い方について当初は良い案を出せずにいたが、シリーズファンの事を考えるとどんなに変と思っても元のストーリーを切り離す訳にはいかなかった。そこで、『メタファイト』の後に『Blaster Master』が発売されていることに着目し、それを踏まえた上で、時系列に沿ったストーリーにすることを思いつき、小説版や『ブラスターマスター』と言った後続作品を参照しつつソフィア、フレッド、イヴなどをどのように登場させるかを考えた。そうすることで『メタファイト』をベースにした完全に独立した物語ではなく、『メタファイト』『Blaster Master』の系譜に連なる物語として、世界中のファンに楽しんでもらえるものを目指した。と、海外のインタビューに答えている。


title: 田島櫻子

text: 田島 櫻子（たじま さくらこ、2004年（平成16年）2月19日 - ）は、日本のファッションモデル、タレント、アイドル。アイドルグループPeel the Appleの元メンバー。所属事務所はプラチナムプロダクション。神奈川県出身。


title: シャン族

text: シャン族（シャンぞく、 ; 大タイ族）は、インドシナ半島に広がっているタイ系諸族の1つで、タイ国のタイ人を構成する小タイ族（シャム人）などと同系の民族である。シャン (Shan) 、タイ・ヤイ (Thai-yai) 、パイ・イ (Pai-y) ともいわれ、中国人はこれを擺夷・白夷とも呼んでいる。一般にはミャンマーのシャン州の平地に住んでいるシャン人をさしている。人種は南部モンゴロイド（新モンゴロイドの一種）とインドシナ人種（古モンゴロイドの一種）の混血である。


title: シャン族

text: シャン族は5つの主要集団に分類することができる。中国では、タイ・ルー族とタイ・ヌーア族をタイ族に分類する。居住地域に従ってシャン族を分類する場合、ビルマ・シャン (Burmese Shan) 、中国シャン (Chinese Shan) 、カムティ・シャン (Khamti Shan) の3つに大別する場合もある。：


title: シャン族

text: 人口は約200万でミャンマー国内ではビルマ人に次ぐ。政治的には自治州としての形態を保っている。各州内には村民に選出された村長がいる。親族の組織は単純で、氏族のような単系的親族集団は見られず、夫婦とその子供からなる「小家族」が村組織の単位をなしている。


title: シャン族

text: 古くからの稲作農耕民で、人工灌漑の水田は水牛によって鋤で耕す。稲のほかにトウモロコシや豆類、サトウキビや果物の栽培も盛んである。家は全て東南アジア特有の抗上家屋の様式をとり、床下は多く畜舎として利用されている。


title: シャン族

text: ビルマ人・タイ人・ラオス人などと同様に上座部仏教を信仰し、村落には必ずワットといわれる寺院がある。シャン人の男性は原則として一生に一度は僧としての修行を積むことになっているが、僧の権力は非常に強い。仏教の他に、ピーまたはナットと呼ばれるアニミズム崇拝も深く浸透している。過去には男に入墨をする習俗があったが、現在ではほとんど消滅している。


title: 野村アセットマネジメント

text: 個人投資家向けのETF（上場投資信託）である「NEXT FUNDS」シリーズが代表的商品であり、国内のETF残高シェアでは43.5%と1位（世界では6位）。また、日本で初めて外国証券を投資目的とした投資信託を設定した運用会社である。資産運用残高は約70兆円（2022年10月現在）と国内最大手。


title: 野村アセットマネジメント

text: 2014年4月、GPIFがゴールドマン・サックス・アセット・マネジメント、野村ファンド・リサーチ・アンド・テクノロジー株式会社、野村アセットマネジメントの3社に公的資金の運用を委ねたことが分かった。同年10月、GPIFは国内株式での運用比率の目安を12％から20％台半ばに大幅に引き上げる方向で調整に入った。麻生太郎財務相との協議を経て塩崎恭久厚生労働相が決定するという。従来の上限は18％だった。一連の動きに対しては、株価対策の道具にされかねないという批判が出ている。


title: 粗

text: 製品としては形状が整っておらず可食部が少ないため、捨てられるか、一般的に他の部位よりも安価に販売される。ぬめりや臭みの元となる血合いが含まれるため、調理前に下拵えされることが多い。アラ料理によく使われる霜降りという作業は、熱湯に晒した後で冷やし、浮き出てきた血合いなどを取り除く。


title: 粗

text: アラのうち「かま」は、魚の鰓蓋から胸鰭までの部分を指す。鰤のカマは鰤鎌（ブリカマ）と言い、煮物、焼き物、汁物として定食屋、居酒屋などで出ることがある。一匹から一人分または二人分しか作れないため、鰤を大量に消費するお店、または魚介類を大量に仕入れるお店で使うことがある。


title: 粗

text: 近年、アラの部分に含まれる有用成分が健康食品に活用されている。マグロなどに多いDHA（ドコサヘキサエン酸）、カルシウムが多い骨を加工した菓子やサケ中骨の水煮缶詰、サメ軟骨（コンドロイチン、グルコサミン、コラーゲンなど含有）といった製品である。各地域でも水揚げされる魚種に合わせて独自の商品が開発されている。


title: 粗

text: また、飼料や調味料に使われる魚粉の原料にもなる。従来はアラに対する需要が少なかったため、魚粉に加工する処理は愛知県の魚アラ処理公社が担っていた。しかし、民間企業による魚粉用アラの需要が増え、アラ処理を行う民間企業も増加したため、魚アラ処理公社は2018年4月1日に自主解散した。


title: 油圧モーター

text: 一次側と二次側を入れ替えることで逆回転することも可能である。供給する油の圧力を制御することで、トルクの制御が可能であり、また供給する油の流量を制御することで、出力（軸の回転速度）を制御することができる。


title: 山本ゆかり

text: 1984年、トーラスレコード、研音主催のオーディション『九州歌謡選手権ヤングフレッシュ・グランプリ』で優勝し、芸能界入りする。研音のアイドル歌手として、1984年6月21日「私 MAILUWA」でアイドル歌手としてデビューする。事務所の先輩中森明菜の妹分として新人賞レースに多数ノミネートされ大々的に売りだされる。趣味も歌を歌うことという根っからの歌好きでもあった。同期に菊池桃子、荻野目洋子、吉川晃司、岡田有希子、長山洋子、渡辺桂子などがいて新人賞でも激戦を繰り広げた。きつい目つきとはうらはらにキャラクターはマイペースで、能天気に明るい人物だった。


title: 山本ゆかり

text: 1985年、今までの正統派アイドル路線から、中森明菜のようなツッパリ路線に変更し、「ギンギラ御嬢」を発売。またパイナップルヘアーという髪型にし、この髪型もトレードマークで、売り出された。その後、ツッパリ路線第2弾として、マドンナのカバー曲「GAMBLER」を発売。今度は売春がテーマになった曲で話題を浴びた。また、香港でこの曲をきっかけに人気に火がついた。日本ではあまり売れなかった。


title: 山本ゆかり

text: 1986年、「LONELY YESTERDAYS」を発売。また、女優として榊原郁恵主演の連続ドラマ『新・熱中時代宣言』に不良女番長役で生徒としてレギュラー出演。しばらく、2時間ものドラマなどを中心に女優として活動。


title: 山本ゆかり

text: 1991年からアマチュアでライブ活動などをはじめる。当時、姉さん的に慕っていた元事務所の友達石井明美などもよくライブに来ていた（なお、現在は石井のボイストレーナーを担当している）。その活動とは別に、ラジオDJとしても数々のレギュラーを持つようになった（FM-FUJIの「J-POP SQUARE」「GIRL POP」「SATURDAY FUNKY PARK」など）。


title: 山本ゆかり

text: 1996年、東芝EMIより「君がいなくなってから」で再びメジャーに復帰し、アーティスト活動する。平行してラジオのDJとしても数多くのレギュラーをもつ。DJとしてはyuka-riの名前で活動。また、アルバムの曲には友人の石岡美紀、柿島伸次などもコーラスとして参加。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: 新撰組をモチーフにした作品で、原作・総監督をハドソンの『天外魔境』、セガの『サクラ大戦』を手掛けた広井王子、キャラクター原案を『うる星やつら』『犬夜叉』の作者高橋留美子が、BGMをハドソンの『北へ。』『桃太郎電鉄』シリーズを手掛ける池毅が担当した。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: アニメ化されており、2003年11月にOVAの発売、2005年7月から9月にかけて『機動新撰組 萌えよ剣 TV』としてテレビアニメが放送された。OVA版はゲームの流れを受け継ぎバトル要素の強い作品になっているが、TV版では担当声優や設定が一部変更され、対照的にラブコメ要素の強い作品になっている。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: 明治維新後の京都が舞台。東京の大学で過ごしていた弓月新太郎は恩師の勝海舟の命で京都にやってくる。夜の京都で妖怪に襲われる新太郎だったが、機動新撰組を名乗る近藤勇子に助けられるのだった。海舟の命は彼女の所属する京都府警直下特殊警察、機動新撰組の財政管理をすることであった。月日が経つにつれ沖田や土方など新たなキャラクターも加わり新太郎は京都に妖怪が増加した原因に近づいてゆく。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: TVシリーズ・OVAシリーズを通して、近藤・土方・沖田の3人はモテないキャラという設定になっている。TVシリーズでは、第2話で蛸妖怪・破壊入道に「お前らよりもキレイなお姉ちゃんといた方がいい」と、OVAシリーズでは第4話で鬼妖怪に「男みたいなお姉ちゃんは嫌だ」（近藤）・「胸のないお姉ちゃんは嫌だ」（沖田）・「三白眼のお姉ちゃんは嫌だ」（土方）などと言われていた。しかし、TVシリーズでは第8話で粧し込んだ沖田がナンパされたことがあった。OVA3話では、近藤が岩黒に好かれることもあった。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: TVシリーズでは竜之介が主役だが、ゲーム・OVAシリーズの主役は弓月新太郎（ゆづき しんたろう、声 - 野島健児）という少年であり、竜之介は準レギュラーだった。TVシリーズでは彼は登場しない。OVAでも新太郎の出番は少なく、実質近藤達が主役であった。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: TVシリーズの第2話 - 第5話にかけて幾度と冷たい態度を示す土方に対して近藤は「お前機械なんじゃないか？」と土方に対して度々疑惑を抱いていた。そんな中第5話で異常な怪力を見せたり、ミサイルを撃ったりする機械仕掛けのメカ土方が登場する。当初、近藤や沖田は土方は本当に機械だったと思っていたが、実際は源内が母親の顔を知らなかった土方のために勝手に造ったものであり、土方は本当は機械ではなかったのであった。このメカ土方は本物の土方によって壊されてしまうが、後で源内が修理しその後も何度か登場している。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: ゲーム・OVAシリーズでは近藤・土方は幾度となく反発し合っていた（特にゲーム版で顕著である）が、TVシリーズではこの2人が喧嘩するようなシーンは見られない。特に第5話では近藤が倒れた土方（本当はメカだが、近藤は気付いていない）に泣いて駆け寄るシーンも見られた。最終話では、土方が死んでしまった近藤に対し、「死ぬな」と言うようなところも見られた。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: 明治維新後の京都が舞台。人と妖怪が共存し、何気ない日々を送っている街に役所からの許可を得ていない無許可妖怪が街の治安を乱していた。それらを捕らえ京都の治安を守るために機動新撰組が設立される。しかし、多大な借金のために経営危機にたたされる。そんな新撰組のテコ入れのために坂本竜馬の息子である坂本竜之介が上海から帰国するが、個性豊かな新撰組メンバー達によりあれこれ振り回されていく。原作の広井王子はTV版の作風方針から、タイトルの「機動」という言葉を削除することを提案したと語っている。最終的にスタッフの意見からタイトルの変更は行われなかった。没案として「明治（維新）新撰組」が確認されている高橋留美子のデザインを活かし、るーみっくわーるどにふさわしいコメディにこだわった作品として制作された。


title: 機動新撰組 萌えよ剣

text: 元々はゲームだけでメディア展開が打ち切りになると考えていた広井に、アニメ化のオファーが飛び込んだ事で制作が決定した。広井は「高橋留美子先生のテイストは、絶対にアニメのほうが活きる」と喜んで快諾した。広井は本作を時代劇版『めぞん一刻』と評している。また、本作の続編に強い意気込みを見せており、最大の野望は4クール１年間テレビ放送、そして劇場版『機動新撰組 萌えよ剣THE MOVIE』と語っているが、現在のところアニメの続編は実現していない。続編のプロットは明かしており、京都から旅立ち、各地の妖怪と巡り合いながらの旅を描く『犬夜叉』＋『妖怪大戦争』のようなストーリーを望んでいると言う。なお、CR機動新撰組萌えよ剣シリーズのシナリオは実質的に本作の続編となっている。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 宮城蔵王キツネ村（みやぎざおうキツネむら）は、宮城県白石市北西部にある、キツネの展示を中心とした民間の動物園・テーマパークである。しばしば「蔵王キツネ村」や「キツネ村」と省略されて呼ばれる。テレビCM等では「みやぎ蔵王 きつね村」の表記も用いられた。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 野生のキツネはエキノコックスに感染している可能性が高いが、当園のキツネは全て人工繁殖した個体であり、定期的に駆虫剤の投与、施設内の殺菌消毒も実施しているため、ヒトが経口感染でエキノコックス症となることを防いでいる。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: キツネは穴を掘ったり、土の上で寝そべったりする習性があるため、放牧エリアではその習性ゆえ冬季の積雪時以外は、特に降雨後に泥だらけになっている個体もしばしばおり、また本能的に噛む習性があるため、観察が主である。また、キツネは夜行性のため、開園時間にはそもそも活動性が低いが、昼間でも入園者に反応する個体が多数見られる。キツネの習性は広く知られたものではないため、海外で当園が紹介される場合もキツネの習性を織り交ぜた記事が見られ、国内でも同様である。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 放牧エリアとは別に、屋内飼育のエキノコックスフリーのキツネに直接抱っこ体験出来るエリアも用意されており、これが世界的に稀有な体験とみられ、外国人観光客を引き寄せている。また、ゴールデンウィーク頃からは子ギツネの抱っこ体験も出来る。キツネ以外にもウサギなどとも触れ合える。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 夏毛の時期にはほっそりとした印象のキツネも、冬毛の時期になると丸々とした所謂「モフモフ」の状態となり、観光客を引き寄せるため、雪に覆われることでアクセスが困難になる冬季であっても、閉鎖せずに年中無休で開園している。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: オーナー夫妻は、もともと酪農を営んでいた。知人が毛皮用のキツネを養殖していたが、外国産の毛皮に国産の毛皮の価格での競争力が無くなり次第に国産の毛皮用養殖業者の廃業が相次し始めた。そこで現オーナーが行き場の無くなった毛皮養殖用の狐たちを一時預かりし、毛皮以外の有効利用として考えオープンさせたのが蔵王キツネ村の始まりである。バブル景気期の1990年（平成2年）、前記述のキツネたちを引き取り、それらを放牧して当園が開園した。テレビCM等も展開した。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 最初は毛皮養殖業者にキツネの繁殖を依頼していたが、養殖業者の高齢化及び不採算に伴う廃業を申し出た為に現在はキツネの繁殖技術の研究を行い技術習得し全頭キツネ村産となっている。現在もキツネの繁殖及び飼育技術の研究はなされており、他のイヌ科の動物の技術との比較を行いながら専属の獣医師とともにデーターの収集に努めている。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: なお、キツネ村で繁殖されたキツネたちは全頭観光用の展示とメディア向け及びイベント用のレンタル(飼育員同行)、動物園向けレンタル(月単位、年単位)事業のためだけに飼育されているので毛皮などには一切使用される事はなく一生をキツネ村で過ごす。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 2006年（平成18年）公開の映画『子ぎつねヘレン』に、当園のキツネが出演した。また、「天才!志村どうぶつ園」ではベッキーとDAIGOが各々当園を訪れ、番組内で紹介された。2013年（平成25年）には連続テレビ小説「あまちゃん」第137回（9月6日放送）に当園のキツネ "ゴロくん" が出演した。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 2000年代後半頃、さわり心地が良さそうな豊かな毛並みの動物を表現するインターネットスラング「モフモフ」が生まれた（）。キツネは夏毛と冬毛が生え変わるが、夏毛のときはすらりとしているものの、冬毛はふさふさして丸々としたシルエットになるため、「モフモフ」な動物の一種とみなされるようになった。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 2010年代に入って発達したスマートフォン、動画投稿サイト、SNS等により当園のキツネの写真・動画が共有されるようになると、当園は「モフモフ」な動物たちと触れ合いたい国内外の観光客が訪れる施設へと変化した。特に、2013年（平成25年）頃にネット上に投稿された動画により、人気の観光地となる端緒となったとされる。なお、アメーバニュースでは2014年（平成26年）1月26日、「地方のモフモフなスポット5選」として当園を紹介した。ヘループ（株）による分析では、同年5月16日に投稿されたYouTube動画（日本語）、および、2015年（平成27年）7月1日に投稿されたそれ（英語/日本語）が火付け役と認定している。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 2015年（平成27年）4月1日より、キツネ村専用のジャンボタクシーの運行を開始。また、キツネの診療所など園内施設のリニューアルを実施している。売店と広場にて繋がるWi-Fiスポットも設置。同年の来園者数は約10万人に及び、うち約1万人が外国人だとされる（2016年の外国人入園者は、2月が668人、3月が800人）。約10万人の来園者は、白石市の観光客入込数の1割以上を占め、同市の主要観光施設に上り詰めた。


title: 宮城蔵王キツネ村

text: 当園のコマーシャルソングの企画・制作は、ワッキー貝山による。同曲はテレビCM、ラジオCM、および、かつての当園のウェブサイトのBGMとして使用された。なお、テレビ用のCMでは「劇団麦」が歌唱を担当しているとクレジットされている。テレビCMに出演していた着ぐるみの名称等は不明。


title: 杉本寺

text: 杉本寺（すぎもとでら）は、神奈川県鎌倉市二階堂にある天台宗の寺院。山号は大蔵山。本尊は十一面観音で、坂東三十三観音・鎌倉三十三箇所の第1番札所である。鎌倉最古の寺とされ、参道途中に苔むした石段があることでも知られている。


title: 杉本寺

text: 731年（天平３年）東国の旅をしていた行基（ぎょうき）が、ここが観音様を祀る場所にふさわしいと考え、自ら彫った十一面観音を安置したことから始まり、734年（天平６年）、光明皇后が観音菩薩のお告げにより東国の治安の安定を願い、右大臣藤原房前と行基に本堂を建立させたと伝わる。


title: 杉本寺

text: 寺伝によると治5年（1189年）堂宇が焼失しているが、このとき観本尊の音像三尊がら本堂から出て、境内の大杉の下に避難したとことから杉の本の観音と呼ばれるようになったと伝わる。『吾妻鏡』によれば、中世には大倉観音堂と呼ばれ、文治5年（1189年）の火災時には別当浄台房が炎の中から本尊を持ち出し無事であったされる。同書には建久2年（1191年）源頼朝が当寺を参拝し、修理料を寄進したとあり、その時に、御前立の十一面観音菩薩像を寄進したとされる。


title: 杉本寺

text: 金沢街道から石段を上った先に山門（仁王門）が建ち、さらに上ったところに本堂（観音堂）が建つ。山門から本堂へ上る正面の鎌倉石の石段はすり減って苔むしており通行禁止で、参拝者は左側の新しい階段を使用する。本堂の裏山は杉本城跡であり、本堂右手前には杉本城の戦いで戦死した斯波家長と一族の供養塔とされる石塔群がある。鎌倉地域でみられる「やぐら」とよばれる横穴がある。


title: テーム・プッキ

text: テーム・エイノ・アンテロ・プッキ（Teemu Eino Antero Pukki , 1990年3月29日 - ）は、フィンランド・コトカ出身のサッカー選手。ノリッジ・シティFC所属。ポジションはFW。


title: テーム・プッキ

text: 2006年にFCコーテーペーでキャリアをスタートさせ、2008年1月、セビージャ・アトレティコに移籍した。レアル・ソシエダ戦で初ゴールを記録した。2009年1月25日、ラシン・サンタンデール戦でトップチームデビューを果たした。2010年8月28日、HJKヘルシンキに移籍した。2011年8月、シャルケ04に移籍した。


title: テーム・プッキ

text: 2019-20シーズンプレミアリーグ開幕戦となったリヴァプール戦でいきなりプレミアリーグ初ゴールを決めると、第2節ニューカッスル戦ではハットトリックを成し遂げるなど、8月は5ゴールを決める活躍で、プレミアリーグ2019年8月の月間最優秀選手賞を受賞した。昨シーズンの王者であるマンチェスター・シティと戦った第5節では決勝ゴールを決め勝利をもたらした。


title: テーム・プッキ

text: 21-22シーズンプレミアの舞台に再び帰ってきたプッキは開幕から低調なチームの中で持ち前の裏抜けとシュートの巧さを武器にコンスタントにゴールを決め、11ゴールを挙げたがチームはまたも最下位で降格が決定。


title: 搬送波

text: 搬送波は、ある特定の周波数の単純な正弦波である。搬送波を変調することにより、波に情報を乗せることができる。変調後の波は、変調波という。受信側は、変調波を復調することにより、映像、音響、データ等の情報（信号）を取り出すことができる。様々な周波数の搬送波を使い分けることにより、多重通信が可能となる。


title: 搬送波

text: ラジオ放送等で公表されている通信の周波数とは、搬送波の周波数を指す。搬送波は正弦波であるため、ごく狭い周波数帯域幅だが、変調することにより占有する周波数帯域はある程度広がる。占有周波数帯域の広がりは、変調方式によって異なる。


title: א

text: Unicodeでは記号としてのアレフのためにヘブライ文字のアレフとは別の符号位置が与えられている（ℵ U+2135 Alef Symbol）。ヘブライ文字が右から左へ書かれるのに対し、アレフ記号は左から右への双方向属性を持つ。


title: 大門一也

text: 1998年、田中昌之と共に『ウルトラマンガイア』の主題歌を担当。同年『快進撃TVうたえモン』に出演し、クリスタルキングでかつて田中と共にツインボーカルを務めたムッシュ吉﨑の代役として『北斗の拳』の主題歌「愛をとりもどせ!!」もライブで歌唱した。


title: 大門一也

text: 幸福の科学の会員で、映画『永遠の法』（2006年公開/幸福の科学出版ホームページ）のテーマソング「幸福の天の河」、「永遠の不思議」の歌唱者としてクレジットされている。その他、幸福の科学関連でも数多くの作曲や編曲を手掛けている（JASRACデータベース参照）。


title: 梅の花本舗

text: 従前から駄菓子を紙芝居屋に納品していた。傷物の梅干しの果肉が梅肉として乾物屋で販売されていることを知り、塩辛い梅肉を潰し、水で溶いて煮詰め、小麦粉・甘味料・着色料などを添加して練りあげて作る「梅ジャム」を1947年（昭和22年）に発売し、おもに関東地方で多く販売した。梅ジャムに並行して「オレンジジャム」も製造した。


title: 梅の花本舗

text: 昭和20年代後半に紙芝居が衰退して駄菓子屋が流行すると、梅ジャムを駄菓子屋へ納品した。当初はソースせんべいの生地で作られた器に梅ジャムを盛りつけて売ったが、のちに手間を省くために小袋入りを発売した。以降は再びソースせんべいに塗ることが定番となり、調味料のような位置づけであったが、単品で袋から直に食べる子供も多かった。同時期に甘味料と香料で梅風味を真似たオレンジジャムも販売されたが、保存性が高い梅に比べて日持ちが短いために消費期限の観点から敬遠され、駄菓子屋では梅ジャムが多く売れた。昭和期は野外の遊びが多いことから汗をかく子供にとって良い刺激となり、駄菓子の定番として時代や世代を問わずに好まれた。のちに駄菓子屋が衰退すると縁日の屋台などで販売された。もともとは足踏み式での製造だったが、1975年から自動充填機に変更。


title: マックジョブ

text: マックジョブ（）とは、ほとんどスキルを必要とせず、社内での昇進のチャンスがほとんどない、低賃金で将来性のない仕事を意味するスラングである。この言葉は、ファストフード店の「マクドナルド」に由来するものであるが、マクドナルドだけでなく、就業にあたっての訓練がほとんど必要なく、スタッフの離職率が高く、管理者が労働者の業務に強く干渉するような、地位の低い仕事を表すのに使われる。


title: マックジョブ

text: オックスフォード英語辞典(OED)によると、"McJob"という言葉は少なくとも1986年には使用されており、「サービス業の拡大によって生まれた、刺激の少ない低賃金の仕事」と定義されている。また、一般にがない。


title: マックジョブ

text: この言葉は、アメリカの社会学者のアミタイ・エツィオーニによって作られたもので、1986年8月24日付の『ワシントン・ポスト』紙の記事、"McJobs are Bad for Kids"（マックジョブは子供達によって良くない）で初めて使用された。この言葉は、ダグラス・クープランドが1991年に発表した小説『』で使用されたことで一般に広まった。『ジェネレーションX』では、「低賃金、低地位、低尊厳、低給付の将来性のないサービス業の仕事。それに一度も就いたことのない人は、満足できる職業だと思っていることが多い」と書かれている。


title: マックジョブ

text: この言葉は、1994年の小説『』（ニール・スティーヴンスン、著）に登場し、「短時間・低賃金の職に就くこと」を抽象的に表現している。1999年のイギリス映画『』では、登場人物の一人が一般的なハンバーガーショップで働く様子が「マックジョブ」と呼ばれている。


title: マックジョブ

text: この言葉は、2003年に『メリアム＝ウェブスター大学辞典』に掲載されたが、その際にはマクドナルド社からの強い反対があった。マクドナルド社のCEOのジム・カンタルーポは、メリアム＝ウェブスターへの公開状の中で、この定義は全てのレストラン従業員に対して「顔面を平手打ち」するようなものだと非難し、「『マックジョブ』のより適切な定義は、『責任を教える』ことであろう」と述べた。これに対してメリアム＝ウェブスターの編集部は、「自分たちの定義が正確で適切である」と回答し、「マックジョブを生んでいる会社こそが、むしろ従業員を侮辱している」して却下した。


title: マックジョブ

text: 2007年3月20日、BBCは、マクドナルドのイギリス法人がOEDの「マックジョブ」の定義を変更させるための公的請願を計画していると報じた。マクドナルド社のLorraine Homerは、この定義は「時代遅れで不正確」だと感じていると述べている。マクドナルドのイギリス法人のCEOのPeter Beresfordは、この言葉を「イギリス中の67,000人のマクドナルド従業員のハードワークと献身を卑下している」と表現した。同社は、「マックジョブ」の定義を「刺激的で、やりがいがあり、一生もののスキルを提供する仕事」に書き換えることを希望している。


title: マックジョブ

text: マクドナルド社によるこれらのコメントは、辞書は言語の使い方を「判断するもの」ではなく、「のもの」であるという原則に反しており、他の軽蔑的な用語の定義を歪めてしまう前例となってしまうであろう。マクドナルド社は、全ての従業員に請願に署名してもらおうとしたが、多くの従業員は、辞書の現在の定義の方が正確であるという理由で拒否した。


title: マックジョブ

text: マクドナルド社は"McJOBS"という単語を、「障害者をレストラン従業員として育成する」ことを指す名称として1984年に商標登録した。この商標は米国特許商標庁から取消宣言を受け、1992年2月に失効した。1992年10月に『ジェネレーションX』のペーパーバックが出版された後、マクドナルド社はこの商標を復活させた。


title: マックジョブ

text: 地域のフランチャイズ・オーナーによって、労働者の待遇に大きな差があることが多い。中には、新入社員として入社した後、副店長や店長になり、長年同じフランチャイズで働き続ける社員もいるが、これは例外的なことである。マクドナルド社は、同社のCEOであるジム・スキナーは最初は一般のレストラン従業員であったことや、トップ50人のマネージャーのうち20人が一般のクルーとして働き始めたことを宣伝している。


title: マックジョブ

text: マクドナルドの元CEOのジム・カンタルーポによれば、ファストフードの仕事は退屈で頭を使わないという認識は不正確であり、現在マクドナルドのフランチャイズ経営者のうち千人以上がカウンターで仕事を始めているという。この主張は、マクドナルドには40万人以上の従業員がおり、離職率も高いため、それらは例外的なものであると批判されている。


title: マックジョブ

text: 2006年、マクドナルド社はイギリスで、マックジョブに対する人々の認識を改めるための広告キャンペーンを行った。これは、Barkers Advertising社が開発し、ユニヴァーシティ・カレッジ・ロンドンの心理学教授が行った調査により裏付けられたもので、マクドナルドで働くことのメリットを強調し、"Not bad for a McJob"（マックジョブにしては悪くない）と述べている。マクドナルド社はその主張に自信を持ち、ロンドンのピカデリーサーカスの巨大スクリーンでキャンペーンを展開した。


title: 花森ぴんく

text: 2000年、第31回なかよし新人まんが賞準入選（畑 恵子名義）の「ミス・ダイエッター☆ヒロイン」が、『なかよし増刊はるやすみランド』（『なかよし』4月号増刊、講談社）に掲載されデビュー。以後、『なかよし』とその増刊枠で作品を発表し続けた。


title: 花森ぴんく

text: 2014年4月から同年9月まで『ぷっちぐみ』（小学館）において、『マジカルヘアチェン みゆ☆美結』を連載、2016年1月から同年3月までニンテンドー3DS用ソフト『ドリームガールプルミエ』のタイアップ漫画を連載、2019年4月から2020年2月まで『おえかき☆ぱすてる』を連載した。


title: 花森ぴんく

text: さらに、こげどんぼ*が主宰した東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」に『ぴちぴちピッチ』の主人公七海るちあと『サファイア リボンの騎士』の主人公サファイアが描かれたイラストを寄稿した。


title: 西村義明

text: 西村 義明（にしむら よしあき、1977年 - ）は、日本のアニメーションプロデューサー、映画プロデューサー。東京都大田区出身。アニメーション制作会社「スタジオポノック」代表取締役。元スタジオジブリ所属。


title: 西村義明

text: 横浜国立大学在学中にアニメ映画製作を志し大学を中退しアメリカに留学。帰国後の2002年にスタジオジブリに入社。当初は著作権・法務関係の部署に所属、宮崎駿監督初のTVＣM『おうちで食べよう。』シリーズから宣伝業務に関わり、次いで『ハウルの動く城』『ゲド戦記』『崖の上のポニョ』で宣伝を担当。2006年にスタジオジブリが公開したフランスのアニメ映画『王と鳥』の宣伝プロデューサーを担当した。


title: 西村義明

text: 2006年11月、鈴木敏夫プロデューサーから企画進行中だった高畑勲監督作品の担当に指名され、先任の担当者だった岸本卓との2名体制で取り組むことになった。2008年5月、企画が最終的に『竹取物語』を原作とした『かぐや姫の物語』に決まる。しかし、同年8月に岸本が降板、以後は西村が一人で担当することとなる。その後、さらに5年あまりの歳月をかけ、2013年11月に公開にこぎ着け、翌年2014年の第87回米国アカデミー賞長編アニメーション映画部門ノミネートとなった。


title: 西村義明

text: 2014年3月、鈴木敏夫プロデューサーが勇退し、代わって夏公開の映画『思い出のマーニー』から西村がプロデューサーとなって鈴木の業務を引き継ぐことが発表された。しかし、8月にジブリの映画制作部門の解体が明らかにされる。西村は同年末にスタジオジブリを退社し、2015年4月にアニメーション制作会社スタジオポノックを設立した。クロアチア語でponoćは、深夜０時を意味するが、正式な発音は「ポノック」ではなく「ポノーチ」だと後に判明したという。同年、ジブリ時代に西村がプロデュースを手がけた『思い出のマーニー』は、『かぐや姫の物語』から続き第88回アカデミー賞長編アニメーション映画部門ノミネートされている。


title: 西村義明

text: 2017年7月、プロデューサーを務めた『メアリと魔女の花』が公開された。メアリの公開後、このままジブリがつくってきた上に胡坐をかいていてはいけない、新しい挑戦とアニメーションの進化を続けていくためにスタジオポノックの初となる短編の制作を決意。


title: マント事件

text: マント事件（マントじけん）とは、菊池寛が第一高等学校3年生だった1913年（大正2年）に、友人の佐野文夫の身代わりとなって同校を退学となった事件。菊池寛のその後の人生観や運命が大きく左右されることとなった出来事である。


title: マント事件

text: 1913年（大正2年）4月、当時第一高等学校文科3年の菊池寛の親しい同級生の中に同じ南寮8号部屋の佐野文夫がいた。菊池は一高に入学した当初から、同じクラスの佐野の天才ぶりに惹かれ、その自信満々な明晰な湿りのある声で先生と対等に話す姿に感銘して以来、積極的に佐野に近づいていき友人関係を深めていた。


title: マント事件

text: 4月のある日、佐野は艶子との戸山ヶ原でのデートに、一高のシンボルであるマントを着ていきたいと思ったが、自分のマントは質入れしていたため、同室の佐藤のマントを借りて試着した。しかしそのマントは丈が少し長すぎ、気取り屋の佐野には気に入らなかった。


title: マント事件

text: 佐藤にマントを返した佐野は、部屋を出てからしばらくして違うマントを着て自室に戻ってきて、そのまま艶子とのデートに出かけて行った。デートが終って、その日はそれで何ごともなく済んだが、他人のものを黙って持ち出してきたそのマントを、佐野はそのまま返さずにいた。


title: マント事件

text: 2日ほど後、佐野と菊池は金に窮してそのマントを一時質入れすることにした。佐野は菊池にマントのことを、同県人の先輩大学生の黒田から借りたものと言っていた。日頃から自分の蒲団などを質入れしていた菊池は、白昼堂々そのマントを着て質屋に行った。普段はマントなど着たことのない菊池が珍しくマントを着て校門を出て、帰りは手ぶらで戻ってきた姿は人目に付いた。


title: マント事件

text: その夜、成瀬正一とトランプをしていた菊池は、寄宿舎の生徒監の谷山初七郎に呼び出された。菊池が質入れしたマントは盗難届が出されていたもので、北寮の1年生の部屋から紛失していたものだった。谷山や大沼という年配の体育教師にマントの入手先を問い詰められた菊池は自分の嫌疑を晴らしたかったが、佐野は郷里の人を東京案内していて不在であった。


title: マント事件

text: とりあえず菊池は親友を守るため（佐野に会ってから真相を確かめてから善後策を講じようと思い）、その場は自分が盗んだことにして寮務室を出ることを考えた。一高名物の鉄拳制裁が怖かった菊池は、自分が殴られるか大沼先生に聞くと、退学となれば制裁は受ける必要はないと言われ、「じゃとにかく僕がしたことにしましょう」と退出した。


title: マント事件

text: その夜遅くに帰寮した佐野に菊池がマントの件を質すと、佐野は「どうしよう。どうしよう」と蒼白になり、親や親戚に合わせる顔がないと悲鳴をあげて泣き出した。佐野の父・佐野友三郎は図書館学者として有名で、長男の佐野に不祥事があれば山口県立山口図書館長の職を辞するおそれがあった。佐野は、クリスチャンの父の勧めで子供の頃に教会に通ったこともあった。


title: マント事件

text: 色白の佐野は眉目秀麗で頭脳明晰な秀才のため華やかな存在であったが、性格的には脆弱で病的な盗癖の持主でもあった。菊池は、天才的でもあった佐野のことを、「落着いた頭のいゝ男であるが、どこか狂的な火のやうなものを持つてゐた」とのちに語っている。菊池は泣きじゃくる親友の佐野を見て、そのまま自分が罪をかぶることを決意した。菊池は、佐野や他の同級生より4歳も年上で親分気質なところがあり、一高を卒業しても大学に行く学資金の当てもなく、やや自棄的な気持にもなっていた。


title: マント事件

text: 5年後、この出来事をモデルにした短編小説「青木の出京」を執筆した菊池は、「ロマンチックな感激と、センチメンタルな陶酔――それらのものを雄吉は、後年どれだけ後悔し、どれだけ憎んだかわからないが――とで、彼の心はいつぱいになつた。（中略）俺は一人の天才、一人の親友を救ふといふ英雄的行動を、あへてなした勇士のごとき心持で」と、そのときの心情を主人公に語らせ、その後の随筆「半自叙伝」でも、自身本来の情熱的な気質に触れている。


title: マント事件

text: また、菊池は佐野に対して同性愛的慕情も抱いていたため、愛する佐野を庇うため自らが犠牲になる道を選んだ面もあった。菊池自身はそれを特に語ってはいないが、菊池の同性愛とマント事件の関わりについては、友人の久米正雄や、知人の江口渙も触れており、この事件を論文などで取り上げた東條文規や関口安義などからも指摘されている。菊池には一高以前にも同性愛的思慕の相手があり、高松中学校時代に英語を教えた美少年の下級生・渋谷彰に出したラブレターや交換日記も残されている。


title: マント事件

text: 菊池は一高入学前に、徴兵猶予のために在籍していた早稲田大学の図書館で読んだ井原西鶴全集に感激し、その中でも、とりわけ『男色大鑑』に「随喜の涙」をこぼしたほど感動を覚えていた。『男色大鑑』には、男同士の義理、仁義、献身、自己犠牲などの純粋な愛情を讃美するような物語の数々が描かれ、「グライヒゲシュレヒトリヒ」（ドイツ語で「同性愛的な」の意）の傾向にあった菊池の愛読書となっていた。


title: マント事件

text: 結局、菊池は抗弁しないまま、退学処分を受け入れて一高を去ることになった。菊池を慕っていた同寮の成瀬正一は菊池の突然の退学事件にショックを受け、しばらくは理由や事情の分らないまま心配をする毎日であった。佐野から、菊池が大学の本科に入学できるよう高等学校検定試験を受けさせるため奔走している、と聞いていた成瀬は、「佐野の様な親切な友を持つた彼は何と幸福だらう」と勘違いして日記に綴っていた。


title: マント事件

text: 同じく同級生だった長崎太郎は、その頃は寮生でなかったので菊池の退学の噂を学校で知った。長崎が佐野に問うと、「菊池はマントを盗み、退学になる筈だ」と答えたため、驚いて詳細や経緯の説明をさらに佐野に求めるが、菊池が破廉恥なことをしたので退学になったと言うだけで、菊池の居場所を訊ねても教えてくれなかった。


title: マント事件

text: 菊池はその後のある夜、クリスチャンの長崎を訪ねて「他言しない」条件で退学の経緯と事件の真相を告げた。真実を長崎に語った菊池は、「俺は人間のうち誰か一人でよいから此の事実を知つて置いてもらい度いのだ。その一人に君を選んだ。総ての人が俺を泥棒と呼んでも、俺が泥棒でない事を君にだけには知つて置いてもらい度い」として、最後に「君の知る通り俺は佐野を愛して居る。その為めに俺は佐野の犠牲になるのだ」と告げたという。


title: マント事件

text: 長崎は意を決し、菊池と佐野の救済を求めて校長の新渡戸稲造に相談した。新渡戸からは「私にまかせてもらいたい。適当の処置を講じようから」という返答を得たが、校長を退任することがすでに決まっていたため、後任の校長となった瀬戸虎記にも長崎は事情を説明し、「善処する」という約束を取り付けた。


title: マント事件

text: だが、学校側に呼ばれた菊池は前言を翻すことなく、退学することとなった。菊池がもしもこの時に自分の無実を告白すれば、学校側は菊池を復学させると同時に、佐野の罪も不問にする手筈となっていたが、菊池はその意図を知らなかった。菊池はその後、長崎に「俺の犠牲を君は無にしたのだ」となじる書簡を何度か出し、佐野のことを憂慮しつつ、「佐野は自殺するであらう」とも書いた。


title: マント事件

text: 佐野の盗みが父親の耳に入り、休学・謹慎により山口県に引き上げることになった際には「僕は君の親切を長く痛切に恨む。君は誰よりも怖しい（原文ママ）僕等（引用者注：佐野と菊池）の破壊者であった」と菊池は長崎宛に綴った。1913年（大正2年）7月の書簡では、自らの行ないを「少しも恥ぢるところはない」として、長崎のことを「馬鹿」「ケチな人間」「下らない聖書なんかよして講談本でも読んで常識を養ひ給へ」などと激しく罵倒した。


title: マント事件

text: 菊池の退学後、成瀬正一はすぐに父・成瀬正恭（当時十五銀行の総支配人）に相談した。菊池の退校理由は一切話さず、大学に行く学資が菊池にないから援助してほしいと頼み込んだ。成瀬の父は菊池と同じ香川県出身ということもあり、快く息子の頼みを聞き入れた。


title: マント事件

text: 無精であった菊池は、3つの条件（毎日の洗顔、風呂に入ること、着替えをすること）を誓った上で白金三光町の成瀬家に寄宿し、成瀬の母・峰子から母子同様の親身な世話を受けながら、9月に京都帝国大学英文科へ進学する（当初は選科で、翌年に高等学校卒業検定試験に合格してから本科に移る）。ちなみに、成瀬が、菊池の退学と佐野が故郷に帰った真実の事情を初めて知ったのは、6月に友人の石原から告げられた時であった。


title: マント事件

text: 菊池は高等学校卒業検定試験合格の際に東京帝国大学文科大学（現在の東京大学文学部）の進学を希望していたが、当時の文科大学長上田萬年の認めるところとならなかった。成瀬と石原が直接に上田学長に必死に懇願してもだめであった。上田萬年は佐野の保証人で、佐野が上田の印章でなくデタラメな印章を押印し下宿届などを一高に出していたことが発覚したこともあったため、上田は菊池を佐野の「悪友」と見なしていたようでもあった。


title: マント事件

text: 一方、佐野文夫は父のいる山口県に帰って秋吉台の本間俊平の感化院で大理石を採掘する謹慎生活を送った後、一高を遅れて卒業、東京帝国大学の哲学科に進学しながら高校時代から続けていたレーニンやフォイエルバッハ、ローザ・ルクセンブルクなどの翻訳を手がけた。しかし、大学に入ってからも盗癖は治らず、哲学科の研究室から本を持ち出したのが発覚し、1914年（大正3年）に東京帝大を中退した。


title: マント事件

text: 佐野は、成瀬正一から借りた腕時計や久米正雄から借りた金も踏み倒すなどしていたが、佐野は非凡な才能を持っていたため第三次『新思潮』の同人仲間は大目に見ていた。盗みや踏み倒しで得た金で佐野は、倉田百三と待合に行って遊んでいた。この倉田については、彼が妹・艶子を佐野に紹介した一件が、そもそもの事件の発端の元凶と捉えていた菊池にとっては不愉快な存在であった。その後、佐野は山口県秋吉台の感化院に再び戻り、昼は青空の下で大理石を磨き、夜は聖書を読んで神に祈りを捧げる懺悔の日々を約2年間送った。


title: マント事件

text: なお、長崎は菊池が京都帝国大学に在籍していた1914年（大正3年）に面会した際、事件の折の行動に赦しを求めたところ、菊池は「今はもうそんなことは思っていない」と返答したという。芥川龍之介や久米正雄といった刺激し合う文学の友がいない京都大学では、孤独を紛らわすため研究室や図書館に入り浸り、東京にいられた時よりも「二倍か三倍位多くの本をよむことが出来たと思ふ」とのちに菊池は回想している。多くの読書で菊池は、シングやダンセイニ、グレゴリーなどのアイルランド戯曲に傾倒した。


title: マント事件

text: ロマンチシストの菊池は幻滅的な現実を忘れるため、井原西鶴や歌舞伎、オスカー・ワイルド、谷崎潤一郎などの耽美的・享楽的芸術世界を心のよりどころとした。また、京都の芸術を復興させるため、その計画を『中外日報』で呼びかけるが、結局は頓挫し京都にも幻滅していった。やがて菊池は、ワイルドと平行し愛読していたバーナード・ショーの現実主義的思想に実感を伴って共感するようになり、生活信条やいくつかの文学作品にも反映されることになる。


title: マント事件

text: 京大卒業後、成瀬家の尽力もあり時事新報社の取材記者となった菊池は、1917年（大正6年）1月に戯曲「父帰る」を同人誌の第四次『新思潮』に発表し、春には同郷の資産家で旧高松藩士・奥村五郎の娘の包子と結婚した。いつまでも成瀬家の世話になることは心苦しく、実家への送金も月給だけではきつかった菊池は、「バアナード・ショオが金のある未亡人と結婚したやうに、財力のある婦人と結婚すること」を考え「金のある妻か、でなければ職業婦人」を求めていた。


title: マント事件

text: 事件から5年後の1918年（大正7年）6月、佐野が父親の縁故で大連にあった南満州鉄道の調査課図書館に転職する際、日本を離れる前に菊池と久米正雄に銀座の服部時計店の前で遭遇し、近くのカフェで懇談している。菊池は同年11月に、この一件を機に佐野を題材にした短編小説「青木の出京」を『中央公論』に発表した。


title: マント事件

text: その小説によれば、佐野は北国に旅立つ前に菊池に会うために時事新報社を訪ねたとされる。「青木の出京」の中では久米の存在はなく、菊池は再会時の複雑な愛憎共存な心境を綴っているが、実際同席していた久米は、2人が会ったときに昔どおりの「情緒纏綿」な親密な感じに戻ったことに驚いたという。


title: マント事件

text: 佐野文夫は、満鉄の調査部に就職しそこを辞めた後、再び父の縁故で外務省情報局に勤めた。その時期に小牧近江と知り合い影響された佐野は、社会主義思想に興味を持ち、次第に過激な共産主義思想にのめり込んでいくようになる。一方、息子の行く末を案じていた父親の佐野友三郎は、神経衰弱ぎみな日々を送っていたが、病気を苦に1920年（大正9年）5月に、小刀で喉を突いて死のうとしたが死にきれず、縁側の梁に細紐を吊して縊死自殺をした。


title: マント事件

text: その後、佐野は1922年（大正11年）7月に非合法日本共産党創立に参加。1925年（大正14年）にコミンテルン極東ビューロー上海会議に出席し、翌年には日本共産党の中央委員会議長にも選任され、1927年（昭和2年）にはソ連を訪問し討議に参加するなど活躍した。その頃の佐野は笹塚に居住していた。その後福本イズムをめぐって中央委員を罷免され、1928年（昭和3年）には「三・一五事件」の弾圧で検挙されて転向し、保釈後の1931年（昭和6年）に肺結核で亡くなった。


title: 文献学

text: 諸外国の学問的歴史において文献学という言葉は、言語作品および文化的に重要な文章を理解するために不可欠な歴史的、文化的な変遷や文学的な側面としての言語を対象とする学問を意味する。すなわち文献学とは特定の言語の重要な歴史、著作物の理解、文法的および修辞的、歴史的研究を指す。


title: 文献学

text: 言語間の関係を研究するのが比較言語学である。18世紀にはじめて注目されるようになったサンスクリット語とヨーロッパ系言語の類似性は、インド・ヨーロッパ語族の考え方を生み出した。また過去の言語を解読、理解するために希少言語を研究することも19世紀に始まった。


title: 文献学

text: 古代の文字の解読を対象とする。古代エジプトやアッシリアの古代文字の解読では、19世紀に著しい成果をあげており、とりわけ1822年のシャンポリオンによるロゼッタ・ストーンの解読以来、多くの試みがなされている。例えば線文字Aと線文字Bは、いずれも地中海文明を知るにあたって重要な文字とされるが、線文字Bはマイケル・ヴェントリスが「古代ギリシア文字として解読した」と発表したが、線文字Aはいまだ解読されていない。


title: バリトン・ギター

text: 1950年代にダンエレクトロが発表した当時にはそれほど脚光を浴びることはなかったが、その後そのユニークなサウンドがビーチ・ボーイズの楽曲のヒット( "Dance, Dance, Dance"や"Caroline, No")により注目された。その張りのある音色を好んだブライアン・ウィルソンが単音リフに使用する事が主であった。


title: バリトン・ギター

text: 以降カントリーミュージックや映画のサウンドトラック、特にマカロニウェスタンなどでそのサウンドが聴かれるようになったが、この場合は"Tic-Tac Bass"と呼ばれるブリッジミュートを効かせた音色が好まれ、コントラバス等のベースラインをなぞる様な演奏法が用いられた。


title: バリトン・ギター

text: 米国ではカントリー等に用いられる普遍的なものであり、パーツメーカーWarmothのレギュラーラインにバリトンのネックがある事が確認できる。これは通常仕様のテレキャスターやストラトキャスターにネック交換という形で取り付ける事で28-5/8インチのバリトンになるというもの。フェンダー・カスタムショップ製のモデルが少数生産される事もある。


title: バリトン・ギター

text: 特に90年代以降のヘヴィメタルの分野で、低域を駆使したサウンドが欲しいときに使われることが増えてきた。低音域のギターサウンドが欲しいときには、通常のギターをダウンチューニングする事が一般的だが、ある程度以上になると弦のテンションの確保が難しく、また、7弦ギターや8弦ギターなどの多弦ギターを使用すると、コードフォームがノーマルギターと違ってくる、ネックの幅が通常のギターより広くなることなどから演奏が難しくなる。そういう理由から、通常のギターと同じコード・フォームで弾けるバリトンを選択するのである。


title: バリトン・ギター

text: 通常のギターの調律から長三度(4フレット分)下げた「C–F–B♭–E♭–G–C」や完全四度(5フレット分)下げた「B-E-A-D-F#-B」、完全五度(7フレット分)下げた「A-D-G-C-E-A」が使用され、特に明確な決まりはない。しかし、フェンダー・ベースVIのようにノーマル・チューニングのギターを1オクターブ下げた「E-A-D-G-B-E」の場合、6弦から3弦はノーマル・チューニングの4弦ベースと同じピッチになることから、ピッチのみに着目すれば「1オクターブ下げたギター＝ベース」と考えることができ、いわゆる多弦ベースとの区別が曖昧になってしまう。


title: バリトン・ギター

text: 一方、多彩なゲージを発売していることで知られるアーニーボール(ERNIE BALL)社では、「ダウンチューニングした際でも適切な弦のテンションを保つことができる」としている「Not Even Slinky」(太さは、1弦から.12.16.24P.32.44.56)を「Electric Guitar Strings」に分類し、「6-String Baritone Slinky」(太さは、1弦から.13.18.30.44.56.72)を「Electric Bass Guitar String」に分類している。


title: バリトン・ギター

text: フェンダー社は25.5インチスケール、ギブソン社は24.75インチスケールの製品が多く、バリトン・ギターのスケールは28インチ前後のものが多いことを考慮すると「6-String Baritone Slinky」は4度から5度下げのチューニングを想定しているものと推定できる。


title: 新・世界樹の迷宮 ミレニアムの少女

text: これまでのシリーズのプレイヤーキャラクターを「キャラクターメイキング」により自分で設定できるというシステムは本作品でも存在するが、本作品では予め用意された主人公や仲間キャラクターによる「ストーリーモード」が搭載されている。これは演出面やシナリオ面の強化で間口を広げ、これまでシリーズに興味を持たなかった層に目を向けてもらおうという意図による。この制作方針の一環として、シリーズで初となるキャラクターボイスが採用されている。


title: 新・世界樹の迷宮 ミレニアムの少女

text: グリモアは戦闘中にランダムで発生する「グリモアチャンス」により入手できる他、迷宮内の宝箱や、他プレイヤーとのギルドカード交換で入手することもできる。戦闘での入手の場合、グリモアチャンスのターンに敵が使用したスキルを入手できることもあるため、本作では他の職業のスキルだけでなく敵のスキルも組み合わせた幅広い戦術をとることができる。ただしグリモアの変更は街でしか行えない。また入手がランダムであるため、サブクラスと比較すると目的のスキルを習得しにくい。


title: 新・世界樹の迷宮 ミレニアムの少女

text: 世界樹の迷宮IVに存在した料理の代替となるシステム。ギルドハウスで「戦闘中HPを徐々に回復する」などの効果を1つ選択し、次に迷宮に入ってから脱出するまでの間、その効果を得ることができる。探索準備の種類はクエストを達成するごとに増える。


title: 新・世界樹の迷宮 ミレニアムの少女

text: クラシックモードでは『世界樹の迷宮#職業』に登場する全ての職業が最初から作成可能となっている。ストーリーモード限定の職業である「ハイランダー」および「ガンナー」は新規作成することはできず、一度ストーリーモードをクリアした後の引継ぎプレイ時のみ転職することが可能になる。


title: 新・世界樹の迷宮 ミレニアムの少女

text: ギルドで行える操作のうち、スキルポイントの振り直しを行う「休養」は実行時のレベル低下が2と少なくなっている。「引退」は従来通りであるが、ストーリーモードのキャラの場合は引退せず本人が帰ってくる「修行」に置き換わる。


title: 新・世界樹の迷宮 ミレニアムの少女

text: 新たに追加された「転職」は、キャラクターの外見および能力値は元の職業のままで、習得スキルのみ別の職業に置き換えることができる。転職を行う際は、引退と同様にレベルが半減し、能力値やスキルポイントのボーナスが発生する。


title: 新・世界樹の迷宮 ミレニアムの少女

text: 世界樹の迷宮の発見により、訪れる冒険者で賑わう街「エトリア」。近年、エトリアは度重なる地震や謎の怪音に悩まされており、その原因調査をハイランド地方に住む腕利きの部族「ハイランダー」に依頼する。部族の長老からこの任に就くことを命じられた主人公が、怪異の発生源と思しき遺跡「グラズヘイム」へ赴いたところ、遺跡にあった古代文明の装置から一人の少女が目覚める。彼女の失われた記憶に怪異の謎を解く鍵があると踏んだ主人公は、同じくグラズヘイムの調査に来ていた「ミズガルズ図書館」の3人とチームを組み、本格的な調査に乗り出す。その謎は、世界樹の迷宮の成り立ちとも密接に関わっていた…。


title: ロイスアンドロイス

text: ロイスアンドロイスは未勝利のまま、ダービートライアルの青葉賞に挑戦する事になった。当時の青葉賞では、東京優駿（日本ダービー･G1）への優先出走権は上位2頭に与えられる。しかし、未勝利馬は東京優駿には出走できないため、ロイスアンドロイスの場合は青葉賞2着で優先出走権を獲得しても、依然として未勝利馬なので東京優駿には出走できない。つまり、ロイスアンドロイスが東京優駿に出走するためには青葉賞で1着になる必要があった。だが、安田富男とのコンビで挑んだこの青葉賞では、勝ったステージチャンプから2馬身半離れた3着に終わり、ダービー出走は叶わなかった。


title: ロイスアンドロイス

text: その後、ロイスアンドロイスはラジオたんぱ賞 では3着、自己条件の500万円以下条件戦でも2戦連続で2着と勝ちきれないレースが続いたが、菊花賞トライアルのセントライト記念で2着に入り、1勝馬の身で菊花賞に参戦する事になった。


title: ロイスアンドロイス

text: 横山典弘とのコンビで挑んだ菊花賞ではビワハヤヒデ、ウイニングチケット、ナリタタイシンに次ぐ4番人気（複勝は3番人気）に支持された。レースでは道中、中団を進んだが伸び切れず、勝ったビワハヤヒデから1.8秒離された7着に終わった。


title: ロイスアンドロイス

text: 5歳になったロイスアンドロイスは復帰初戦こそ2着に敗れたが、1500万円以下条件戦のむらさき賞で勝利を収め、遂にオープン入りする。菊花賞以来の重賞挑戦となったエプソムカップで8着に敗れて、一度は準オープンクラスに降格したものの、サロベツステークスで勝利して再びオープン入りした。


title: ロイスアンドロイス

text: 秋はオールカマーから始動し、当時の最強馬であるビワハヤヒデと前年の日本ダービー馬ウイニングチケットに次いで3着に入った。秋の天皇賞では前述の2頭に先着しての3着となり、ジャパンカップへと駒を進めることになった。


title: ロイスアンドロイス

text: 天皇賞の後、ロイスアンドロイスは、世界の強豪が相手となるジャパンカップに出走登録した。この年は、ビワハヤヒデとウイニングチケットが先の天皇賞での故障発生により引退。天皇賞を勝ったネーハイシーザーや三冠を達成したナリタブライアンも出走を見合わせたため、JRA選出馬にG1馬が1頭もいないという事態となった。選出馬の実績は、ナイスネイチャ、フジヤマケンザン、マチカネタンホイザの3頭でG13着6回・4着9回。マーベラスクラウンも、前走の京都大賞典で重賞2勝目を挙げたとはいえ、G2・G3で2着4回を記録しており、日本馬はすべて"勝ちきれない馬"ということになり、上位人気は外国勢が独占した。そんな中、ロイスアンドロイスは、中団を追走し、直線大外から一瞬突き抜けるというレースを展開するも、内の2頭（マーベラスクラウン、パラダイスクリーク）に差し返され、またしても3着となった。


title: ロイスアンドロイス

text: ジャパンカップ後、疲れが出て休養に入ったロイスアンドロイスは春は大阪杯から復帰したが4着と敗れてしまう。再び休養に入り、秋初戦の富士ステークスで3着になったが、ジャパンカップは7着、有馬記念でも7着に敗れた。


title: ロイスアンドロイス

text: 翌年の春はAJC杯、日経賞、春の天皇賞と3戦したが、AJC杯は4着、日経賞は8着、春の天皇賞は11着とレースを走るごとに順位を落とし、往年の走りは影を潜めてしまった。そして、立て直しを図るべく放牧に出たが、放牧先で腸捻転を発症し、死亡した。


title: ロイスアンドロイス

text: 後藤騎手は、ロイスアンドロイスを、「初めてその背中に感動した」馬としている。調教では、日々のメニューをすべて把握しており、後藤の言うことを全く聞かず、それでいて、後藤が調教師から指示されたとおりの追い切りを消化して見せたという。後藤は「レースでも、その頭の良さが邪魔をしていた。彼は負けたくて負けていたのだ。きっと彼は2、3着というのを数えられたのだと思う」と述べている。


title: 切削加工

text: 被加工材が無理なく削り出される程度の深さで工具の刃先が入ることで、切りくずとなって除かれる被加工材の断片が刃先から被加工材の表面まで伸びるせん断面によって破壊を受け、すくい面の上を滑りながら変形を起こして、最終的には被加工材から除かれる。


title: 切削加工

text: 被加工材の材質や加工法、刃形、その他の切削条件によって切りくずは多様な形状となり、特に、工具の刃先先端部に被加工物の一部が張り付いて刃先のように振舞う「構成刃先」と呼ばれる現象が起きると、この部分が成長しては剥がれる周期的な経過を幾度も繰り返すために、加工面を荒れさせる原因となるため好ましくない。


title: 切削加工

text: 切りくずがスムースに連続して生じる流れ型が最も加工面が美しく仕上がるが、材質によってはそれ以外の形状となり、柔らかな材料や変形しやすい材料ではせん断型やむしれ型になり、脆い材料では亀裂型になることがある。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: 社伝によると「鹿児島県の加世田市（現南さつま市）から川内の地に到来された天津日高彦火邇邇杵尊（ニニギノミコト）は、この地に千台（センノウテナ）すなわち高殿（高城千台の宮）を築いてお住まいになった。川内（センダイ）の名は、この千台→川内から来ているとされる。やがて、ニニギノミコトが亡くなられたのでお墓が造られたがそれが今の可愛山陵で、そのニニギノミコトの御霊を祀ったのが新田神社の創始である。なお当神社の“新田”という名称には、ニニギノミコトが川内の地に川内川から水を引いて新しく田圃をお作りになったという意味が込められているとされる。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: ただ新田神社のことを書いた最も古い史料は、永万元年（1165年）の新田神社文書所収の寺家政所下文案のもので、これには「当宮自再興経三百余歳云々」とあり、永万元年から300年前といえば清和天皇貞観７年（865年）となるので、貞観の頃に再興された事は明らかである。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: この他に当神社の創建年代に関する記録のある史料としては、「聖武天皇神亀２年（725年）創立」とする三国神社伝記（1808年）や、「陽成天皇元慶６年（882年）薩州新田宮建立」とする三国名勝図会（1843年）などがある。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: また当神社がかつて八幡新田宮（新田八幡宮ともいう）と呼ばれた由縁で通説とされるものに「承平天慶の乱（平将門・藤原純友の乱）のときに国家鎮護を祈願し、九州の５ヶ所に石清水八幡宮から勧請された八幡五所別宮の一つに列したため」というものがあり、これについては新田宮所司神官等解文（1247年）、肥後藤崎八旛宮社祠神官等解文（1357年）などの史料で証されるが、この承平年間（931-938年）の八幡神勧請（八幡五所別宮）による八幡新田宮（新田八幡宮）の由縁から、それ以前の平安前期（794〜930年頃）には、既に新田神社（新田宮）が当地にあったことは間違いない。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: また神代三陵異考（1875年）には「新田宮は、はじめ今の地から東７・８町（約800m）の川内川の向かいにある隈之城郷宮里村に鎮座されていたので、地名を宮里とよんだ」とある。これは笠沙崎から当地に移られたニニギノミコトが最初に宮居したのが川内川左岸・宮里の地で、その宮跡に創建されたのが当神社であるとするものである。このニニギノミコトの宮居はその後、都八幡→宮ヶ原→地頭館址→屋形ヶ原と移されていき、最終的に神亀山に移されたとの伝承がある。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: また一説によれば、「ニニギノミコトを主神とする新田宮が現在地（神亀山）にあり、別に石清水八幡宮祠官紀氏の勧請した応神天皇を主神とする八幡宮が隈之城郷宮里村にあったものを、新田宮の東部に近接する薩摩国府が新田宮を主社とすべく両社を合祀して大きくし、八幡新田宮としたものであろう」ともいう。これからすると、宮里にあったのは八幡宮で、新田宮はそれとは別に神亀山にあったということになる。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: かつてこの宮里にあった若宮八幡の跡がニニギノミコトの宮居の地であるという伝承があり、この若宮八幡は同じ宮里にある志奈尾神社に合祀されたという。この志奈尾神社は、日本三代実録に「貞観2年3月20日薩摩國従五位志奈毛神に授五位上」との記載がある国史見在社であるが、由緒に明治４３年７月に無格社若宮神社を合祀とあるのでこの若宮神社が若宮八幡のことであると思われる。この志奈尾神社の伝えに「新田神が姉神で、志奈尾神が妹神ともいわれる」というものがある。新田神社と志奈尾神社の由緒などからは、この両社が姉妹の神であるという謂れのようなものについては特に見い出せないが、関連性があると思われるのが宮里の地はニニギノミコトが最初に宮居された地であり、新田宮は宮里のニニギノミコトの宮居の跡地に創建された、あるいは新田宮と宮里の八幡宮が合祀して八幡新田宮となったなどの、新田宮と宮里の地の関わりについての伝承があるが、これらがこの両社を姉妹の神とする伝承の基になったものであるかは判然としない。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: （新田神社の祭神の天照大御神と志奈尾神社の祭神の志奈都比古神、志奈都比売神のうち男神の志奈都比古神の両親がイザナギとイザナミであり、女神の志奈都比売神は志奈都比古神と男女一対の神と見られるし、志奈都比古神の別名とされる級長戸辺命（シナトベノミコト）は、女神とされることもあるようで、神社によっては志奈都比古神の姉または妻とされ、また志奈都比売神とされることもあるようなので、これらが両社を姉妹の神とする謂れの一つになっていると見ることも或いは出来るのかもしれない。）


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: 現在、当神社は神亀山の頂上にあるが、薩隅日地理纂考（1871年）には、「山上には、はじめ山陵だけがあって宮殿はなかった」とあり、これは古くからの神奈備山信仰に類するもので、山頂にある聖地（山陵か）を麓（里宮）から遥拝していたのが当社の始まりであったことを示唆しており、その旧社地は神亀山中腹にある平地だったといわれており、今も当時の社殿の礎石が残っているという。この旧社地の神亀山中腹から山頂に遷座した経緯は、高倉天皇承安3年（1173年）に失火により中腹にあった社殿が焼失したため、安元2年（1176年）朝廷の宣旨により今の山頂に遷座したという。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: 新田神社は『延喜式』にその名前が見えないことから、当初の地位はかなり低いものだったという見方もあるが、同じように『延喜式』にその名前が見えない神社に、福岡県福岡市東区香椎にある旧官幣大社香椎宮がある。香椎宮は、神託によって香椎に大廟を造成したのが始まりで、廟とあるように、中国の死者の霊を祀る廟を模して創始されたので、古代には神社ではなく霊廟に位置づけられていたため『延喜式』にはその名前が見えない。だが、『延喜式』民部省の巻をみると、香椎宮の前身の橿日廟宮は、天皇陵と同じ待遇を得ていたことがわかる。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: 新田神社が鎮座する神亀山にはもともと山陵（可愛山陵）だけがあって神社はなかったが、後の時代になってからその御霊を祀る社殿が建立されたものの、あくまでここは山陵としての位置づけで認識されていたため、たとえ祭神の山陵に鎮座してその御霊を祀る社であったとしても、主体である山陵の付随的なものであった新田神社（新田宮）は、一般の神社と同じようには認識されていなかったと思われるので『延喜式』に記されることはなかったと思われる。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: そもそも新田神社のように陵墓にある神社は、そこに神社が建てられたとしても一般にはそれほど大きいものではなく、陵墓としての位置づけの方が圧倒的に大きいため、『延喜式』の対象とはならなかったと思われる。この新田神社と同じような例と思われるのが大阪府羽曳野市の誉田御廟山古墳（応神天皇陵）の直ぐ南に鎮座する誉田八幡宮である。この神社は社伝によると、欽明天皇20年（559年）に欽明天皇によって、応神天皇陵前に神廟が設置されたことをもって創建としており、宇佐に八幡神が顕現したのが欽明天皇32年（571年）とされていることから、それよりも早く最古の八幡宮と称している。旧社格は府社で、天皇により創建された神社であり、最古の八幡宮とも称され、当神社の主祭神で八幡神とされる応神天皇の陵墓に鎮座するという、まさしく八幡宮の根本社ともいえるような神社であると思われるが、やはり全国第２位の規模を誇る巨大古墳である誉田御廟山古墳（応神天皇陵）の天皇陵としての存在感があまりにも強大なためか、そんな天皇陵に付随的な位置づけにある誉田八幡宮は、前述のような由緒を持つ神社であるにもかかわらず『延喜式』にはその名前は見えない。あるいは、応神天皇陵前に神廟が設置されたことが始まりとなっているので、香椎宮と同じように神社ではなく霊廟に位置づけられていた可能性もある。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: 文治年間（1185年-1190年）、新田神社筆頭職の執印職に守護島津氏と祖を同じとする鹿児島郡司の惟宗康友が就き、康友の子孫が執印氏を名乗り（元弘3年（1333年）に後醍醐天皇が新田宮執印職の当知行を安堵）明治に至るまで、代々俗体で世襲することになる。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: 蒙古襲来（元寇）で、鎌倉幕府は各国の一宮と国分寺に蒙古調伏の祈祷を命じ、各国の守護に一宮への剣、神馬の奉納を命じた。薩摩国では枚聞神社と新田神社の間で一宮相論が起こっていたため、島津氏（忠宗）は、一宮の決定とは無関係としながらも 剣、神馬を新田神社（同族の執印氏側）に奉納する。これは事実上一宮は新田神社と認める行為で、一宮相論は決着し、古来から一宮であった枚聞神社から新田神社へと一宮が移ることになるが、最終決定がされておらず、薩摩国に一宮が2つ存在することになる。また、国分寺留守職、天満宮別当職に執印氏の分流の国分氏が就き、新田神社は薩摩国国分寺とも深い繋がりを持つ事になる。武神である八幡神を祀っていたことから、当地を支配していた島津氏に尊崇を受け、暦応4年（1341年）年記のある『島津家文書』に依ればこの新田神社が「薩摩国一宮」として挙げられている。しかし現代においては執印氏の強引な手法も詳らかとなり、古来から一宮とされてきた枚聞神社が正しく薩摩国一宮であるとの意見も多く散見される。


title: 新田神社 (薩摩川内市)

text: 明治7年（1874年）7月10日、明治天皇の裁可を経て可愛山陵（えのやまのみささぎ）が「邇邇芸尊陵」の指定を受け、大正3年（1914年）に宮内省直轄となった。新田神社のある神亀山の5分の4が陵墓の領域で、現在は宮内庁書陵部桃山監区可愛部事務所が置かれ、内閣府事務官が陵墓守部として管理している。陵墓と神社が一体となっているのは全国でも珍しい形態である。


title: 博多人形

text: 発祥には諸説があり、陶師（すえし）の中ノ子家、博多祇園山笠の小堀流山笠人形の流れを汲む白水家、瓦職人の正木宗七（惣七）の3説が有力とされていたが、現在では学術的研究が進み、1600年代に博多の町で陶師を営んでいた中ノ子家より転業した中ノ子安兵衛・吉兵衛親子と、小堀流山笠人形の流れを汲む白水家との複合的要因が最も有力とされている。「中ノ子」の苗字由来にはこれまで諸説あり、「源氏の流れをひく残党の一部に3人の兄弟がおり、この兄弟の真ん中の子が中ノ子を名乗った伝説による」等としている書籍や、それに準じた引用を行っているWebサイトがあるが、これらは歴史的根拠も無く、間違った記述である。


title: 博多人形

text: 中ノ子家の歴史は古く、中世に瀬戸内海の豪族である越智・河野通継（おち・こうのみちつぐ）の四男・通成（みちなり）の子で、母方の「中ノ子」姓を名乗ったことを祖とする。「中ノ子」は本来「仲子」と書き、「なかのこ」という苗字はそれより以前の800年代より、山口県二俣神社の歴代宮司である「仲子」氏として知ることができる。この宮司系である仲子が越智・河野家に嫁ぎ、その子が人偏の取れた「中ノ子」を名乗ったというのが、現在の通説とされている。中ノ子・仲子・中野子・中子・中之子といった、読みが「なかのこ」になる苗字は、一類同属であると古文書に記されている()


title: 博多人形

text: 1400年代～1500年代の記録は少ないが、1600年（慶長5年）からの記録が、檀家である博多・宗玖寺の過去帳に残されている。それによれば、「初代陶師」として中ノ子長右衛門が下祇園町に住んでいたことが記録されており、陶器等を作っていたものと思われる()。大乗寺前町に住んでいた8代陶師中ノ子長右衛門 (安兵衛) が、幕府の規制により長男・9代長右衛門 (長伝) に家業の陶師を継がせ、次男・長四郎(吉兵衛)には土産品向け土人形の制作を行なわせた事が、博多人形の祖である博多素焼人形の起こりである。


title: 博多人形

text: その後、安兵衛・吉兵衛親子が制作した土産品向け土人形は広く博多の町に広がり、諸国貿易（全国流通）も盛んに行なわれるようになり、師弟関係による同業者が増えていった。1821年頃（文政4年頃）のことである。1890年（明治23年）に、第3回内国勧業博覧会が行なわれ、その際に出品していた博多素焼人形が好評を博し表彰されるが、この表彰状に「博多人形」とだけ記されていたため、これが公に広まり博多人形の誕生となる。よって、博多人形の誕生は1800年代であり約200年の歴史がある。また、中ノ子家の陶器制作までを含めると、約400年の歴史ということができる。1976年に人形の部で伝統的工芸品として通商産業大臣の指定を受ける。中ノ子家直系の人形師は現在、現代博多人形作家の中ノ子富貴子、基高 (親子) 、古形博多人形作家の中ノ子勝美、佳美（親子）がいる。


title: 博多人形

text: 他に、中ノ子家には博多人形とは異なる独自の色焼込人形である「中ノ子焼人形」が中ノ子吉三郎の時代より伝わっているという。色焼込人形は、人形が生地の状態（焼く前の状態）においてすべて彩色されており、素焼温度（800度～850度）よりも遥かに高い温度で焼き付けることによって、焼き上がりの状態で完全な発色が完了するものという。年間1本～数本の供給しかなく、非常に価値の高い作品であるという。


title: 博多人形

text: 正木家は1600年（慶長5年）に正木宗七が福岡藩御用瓦師として、博多の地に移り住んでいる。中ノ子安兵衛・吉兵衛の住む下祇園町とは隣同士の町に住むなど、技術協力があったかのように推測できるが、正木家は瓦土を使用した瓦及び焼物を作っており、その技法は「宗七焼」（惚七焼とも）と呼ばれる一子相伝の技を妙とするため、近似である博多素焼人形との技術協力があったとは考えられない。よって現在では、正木家及び宗七焼は、博多人形に多少の文化的影響力を持っていたと推測されるものの、交流は全く無かったと考えられている。正木家及び一子相伝の宗七焼は、1873年（明治6年）に没した6代目弘茂によって、途絶えている。現在の博多人形作家の師弟関係の中に、正木家の流れを汲むものは居らず、また正木家において博多素焼人形及び博多人形が焼かれたという記録・作品も無い。


title: 博多人形

text: 白水家は小堀家の流れを汲む家である。小堀家は京都の細工人形師であり、現在より500年以上前に博多櫛田神社境内に移り住み、山笠人形の制作を代々行っていた。櫛田神社に移り住んでから代々、小堀家は山笠人形の独占制作を行ってきたが、明治維新と共にその制作権も自然消滅し、13代目善之助の時、山笠人形の制作を廃業して貸家業に転業した。


title: 博多人形

text: なお、博多祇園山笠で用いる山笠人形は博多人形師が代々制作していたものと思われているが、実際には(少なくとも明治以前では)小堀家のみが独占的に制作を許されたもので、他のものによる制作は許されなかった。その小堀家細工人形の流れを汲むのが初代白水仁作で、白水家直系の人形師は現在、現代博多人形師の白水英章が居る。師弟系譜に見る白水六右衛門・白水栄蔵・白水六三郎系とは別系統。


title: 博多人形

text: 博多人形は、1890年（明治23年）の第3回内国勧業博覧会と1900年（明治33年）のパリ万国博覧会に出品され、その名は国内のみならず、海外でもたいへん話題となった。現在、東京大学総合研究博物館には、パリ万博で話題を集めた博多人形の技法を用いた「世界人類風俗人形」が収蔵されている。これは、1910年（明治43年）から1913年（大正2年）にかけて製作されたもので、かつては開発者である井上清助の名を付して「井上式地歴標本」とよばれていた。井上は、東京帝国大学の人類学教授坪井正五郎や松村瞭などの当時の第一級の学者を監修者に仰ぎ、服飾の歴史や民族の差異を学ぶ人類学や民俗学などの教材として人形を開発した。同種のものとしては、「日本帝国人種模型」がある。


title: 博多人形

text: 上記5の中で、化学塗料を使う工程は本来禁止されていたが、昭和初期に主に輸出用として人形を作り始めた際、大量生産をする過程でどうしても胡粉彩色が不可能になり、工程として許可された経緯がある。現在では主に、数百円 - 数万円程度の博多人形には化学塗料が、数万円 - 数十万円の博多人形には胡粉彩色が行われているが、伝統を守るという意味では、胡粉彩色の博多人形こそ本来の形と言える。


title: 博多人形

text: 博多人形は前述の通り、直系としての中ノ子家、及び白水家の2つから起こっており、その他に師匠を持たない傍系がある。中ノ子家は初代陶師中ノ子長右衛門を祖として現在14代目（基高）だが、博多人形の起こり（8代陶師長右衛門 = 安兵衛）を祖として6代目である。白水家は初代白水仁作を祖として現在7代目（英章）である。


title: 琉球海運

text: かつては旅客輸送を行っていたが、2006年9月18日付ですべて休止された。休止時点では、3航路（那覇と博多、鹿児島及び先島諸島（宮古・石垣）との間の航路）が運航されていた。その後、有村産業の破産にともなう運航休止により、沖縄本島から先島諸島への公共交通が航空路のみとなり、潜水病（減圧症）などの身体的な理由で航空機に搭乗できない人の移動手段が事実上断たれた。このため、先島諸島の5自治体で構成するで「美ぎ島美しゃ市町村会」からの要請もあり、2011年1月10日より沖縄本島と石垣島・宮古島の間に限り、「特定の者の需要に応じ、特定の範囲の人の運送をする貨物定期航路事業」の形態をとり、限定的な旅客営業を再開している。


title: 琉球海運

text: 定員は「にらいかない」が2名、「しゅれい」が4名。運賃は無料だが、船会社や代理店による乗下船案内などの手数料として5,000円が必要。また、利用の場合は航空機への搭乗が不可である旨が記された医師の診断書が必要である。


title: ディアナ号

text: 1807年建造のロシア軍艦ディアナ号は、スループに分類される帆船である。1807年に艦長ヴァシーリー・ゴロヴニーン（Vasily Golovnin, Василий Михайлович Головнин）のもと世界一周航海を行う。


title: ディアナ号

text: 1811年、千島列島の測量航海を行っていたところ、国後島にて幕府役人にゴローニン艦長が逮捕される。報復として「ディアナ」は日本船「観世丸」を拿捕し、高田屋嘉兵衛を拘束した。1813年、ディアナ号副艦長の尽力により、ゴローニンは解放された。（ゴローニン事件）


title: ディアナ号

text: 1853年建造のロシア軍艦ディアナ号は、フリゲートに分類される帆船である。1854年（安政元年）、日露和親条約締結交渉のためエフィム・プチャーチンの乗艦として箱館・大坂を経て下田港を訪れた際、同年11月4日（12月23日）9時過頃に発生した安政東海地震による津波で大破した。修理のため下田港から戸田港に向かう途中強い西風に煽られ、宮島村（現：富士市）沖で沈没したと伝わる。沈没地点は不明であり、富士市は沈没したと伝わる田子の浦港付近を調査したが、発見には至らなかった。その調査の様子は1988年（昭和63年）に『ディアナ号沈船調査報告書』としてまとめられている。


title: ディアナ号

text: 2つあった錨のうち、1つは1954年（昭和29年）に引き上げられ、沼津市戸田造船郷土資料博物館に関連資料とともに展示。もう1つは1976年（昭和51年）に引き上げられ、富士市五貫島の三四軒屋緑道公園でプチャーチン像とともに展示されている。


title: 加藤壮太

text: 1年目から主力として活躍。1年目は打率.213、2年目には打率.245と徐々に成績を伸ばし、3年目（このシーズンよりチームは「埼玉武蔵ヒートベアーズ」に改称）は打率.310、7本塁打29盗塁と自己最高の成績を残した。


title: Backlog

text: プロジェクトで発生するタスクや問題、Todoなどの進捗状況をWeb上で一括管理し、調整していくことができる管理ツール。同種のツールとしてはTracやJIRA、Basecampなどが存在する。Backlog独特の機能としては、ユーザアイコンを選択できる機能や絵文字機能があり、楽しく・簡単にプロジェクト管理できることを目指している。ボード(カンバン方式)、ガントチャート、バーンダウンチャート、Wiki、Subversion連携、WebDAV連携機能があり統合的なプロジェクト管理ツールとなっている。


title: Backlog

text: パッケージ(オンプレミス)は、以下のプランを提供している。プロフェッショナルのみ、Subversion（バージョン管理） / ファイル共有 (WebDAV) 機能あり。スタンダード版は2018年4月13日をもって、新規申し込みを停止。


title: 高橋亮

text: 高橋 亮（たかはし りょう、1978年1月6日 - ）は、日本中央競馬会 (JRA) の元騎手・調教師。父は元騎手・元調教師の高橋隆、母方の祖父は大久保石松（騎手、調教師）。調教師の沖芳夫は義伯父にあたる。福永祐一などが同期の競馬学校花の12期生である。


title: 高橋亮

text: 1978年1月、日本中央競馬会調教師である隆の長男として滋賀県栗東町にて出生。その環境から幼少時より馬好きとなった亮は自ら望み祖父である大久保石松に連れられ、幼稚園時代から両親とともに京都・阪神競馬場に足繁く通うようになる。やがて栗東中学卒業を間近に控えた亮は自分で競馬学校の願書を取り寄せ入学、その後1996年騎手課程12期生として同じ栗東・橋口厩舎所属騎手としてデビューとなる。


title: 高橋亮

text: デビュー当時父隆は「問題のある子なら（自厩舎に）引き取らなければならないと思っていた」と当時の心境を述べ、橋口厩舎の所属となり初年度に20勝を記録し、中京競馬記者クラブ賞を受賞するなど活躍した息子・亮を「私以上に恵まれた子」と評している。


title: 高橋亮

text: 3年目となる1998年には中日新聞杯をツルマルガイセンで制して重賞初勝利、これを含め重賞4勝を記録したほか、自己最多となる60勝を挙げ自力で見習騎手から抜け出るなど躍進。さらに2000年にはダイタクリーヴァとのコンビで春のクラシック戦線を賑わせるなど活躍が続いた。


title: 高橋亮

text: 2002年より橋口厩舎を離れフリー騎手に転身も騎乗数・勝利数の減少に歯止めはかからず、2005年以降は年間勝利数がひと桁と低迷。2010年には年間未勝利に終わるなど苦戦が続いていた。2011年12月8日に平成24年度新規調教師免許試験に合格したことを受け、翌2012年2月をもって騎手を引退し調教師へ転身。同年2月26日の中山競馬第10競走、ブラッドストーンステークスのニシオドリームが騎手として最後の騎乗となり、勝利をあげている。JRA通算成績は4,523戦305勝、重賞は7勝であった。


title: 六道絵

text: 六道絵の原形はインドにあり、アジャンター石窟群第17窟の「五趣生死輪」がその例とされる。この種の六道絵は西域を経て中国に達したと考えられている。西域ではトルファン近郊のベゼクリク千仏洞（中華人民共和国新疆ウイグル自治区）の壁画中に「六道輪廻図」がある。


title: 六道絵

text: 源信の『往生要集』（985年）は、仏教信仰の面のみならず、日本の文学や造形芸術にも多大な影響を与え、同書の「厭離穢土」（おんりえど）の記述に基づく六道絵が制作されるようになった。平安時代の作例は記録のうえでは多数みられるが、現存するものは少ない。鎌倉時代になると滋賀・聖衆来迎寺の『六道絵』（15幅）は『往生要集』「厭離穢土」に基づく絵画作品として著名である。承久本『北野天神縁起絵巻』（北野天満宮蔵）には僧・日蔵の六道巡りの説話が絵画化されている。鎌倉時代の六道絵には、六道の描写に加えて、目蓮救母説話のような地獄救済説話や、地蔵十王図を組み合わせたものがみられる。京都・禅林寺の『十界図』（2幅）、兵庫・極楽寺の『六道図』（3幅）などはその例である。室町時代には十界（六道に声聞界・縁覚界・菩薩界・仏界を加えたもの）と当麻曼荼羅信仰が融合した當麻寺奥院の『十界図』（六曲屏風一双）のような作品もつくられた。


title: マリエル・ヘミングウェイ

text: 小説家のアーネスト・ヘミングウェイは祖父、モデル・女優のマーゴ・ヘミングウェイは姉にあたる。父親のジャック・ヘミングウェイはライター。姉と共に1976年の『リップスティック』で映画デビューした。テレビ出演が多く、近年は『LAW & ORDER』などにゲスト出演もしている。娘のドリー・ヘミングウェイやラングレー・フォックス・ヘミングウェイもモデルとして活躍している。


title: バッグス・バニー・ショー

text: バッグス・バニー・ショー（The Bugs Bunny Show）は、アメリカ合衆国のテレビ番組。1940～1960年代に製作されたクラシック短編を中心に「ルーニー・テューンズ」「メリー・メロディーズ」の短編映画を1回（30分）につき3本放送していた。


title: バッグス・バニー・ショー

text: なお、毎日放送およびテレビ朝日では、『バックス・バニー劇場』という邦題で放送されていた。提供はカルピス→小野薬品。この時、初代バッグスを演じたのは横山道代（現：横山通乃）だった。後に久里千春に交代し、その後は中村メイコが最後まで、ダフィーの声優は全期通じて愛川欽也が担当した。


title: バッグス・バニー・ショー

text: 静岡第一テレビの『バッグス・バニーとゆかいな仲間たち』では、バッグスを高橋和枝、ダフィーを肝付兼太が担当していた。なお、高橋和枝はグラニーも担当していたことがあり、他にもフォグホーン・レグホーンを滝口順平が演じ、トゥイーティーを増山江威子が演じ、ポーキー・ピッグとシルベスター・ジュニアを堀絢子（一部の回によっては増山江威子）が演じ、ペペ・ル・ピューとエルマー・ファッドを八代駿が演じていた。スペシャルでは富山敬（バッグス役）と内海賢二（ダフィー役）が担当しており、フォグホーン・レグホーンを村越伊知郎が演じ、トゥイーティーを貴家堂子が演じ、シルベスター・キャットを青野武が演じ、スピーディー・ゴンザレスを肝付兼太が演じ、ヨセミテ・サムを永井一郎が演じた。


title: バッグス・バニー・ショー

text: テレビ東京で平日朝6時30分 - 7時00分に放送されていた『メリー・メロディーズ』では、『メリー・メロディーズ・ショー』（原題：）のオープニング映像をナレーションなしで使用し、最初の1本目がスピーディー・ゴンザレスの短編で、2本目がシルベスター・キャットとトゥイーティーか他の短編、最後の3本目がダフィー・ダックかクール・キャットなどの短編を繋いで放送されていた（オリジナル版も同じ）。


title: バッグス・バニー・ショー

text: 『ぶっちぎりステージ』のオープニングでは、映像は短編作品の数々のシーンが使用されており、原語のテーマソングの上にナレーションを付けていた。『ぶっちぎりステージ』の初期エンディングでは、ルーニー・テューンズのキャラクターが描かれていた（終盤にはタイトルロゴ"LOONEY TUNES"も描かれた）ほか、後期エンディングではフィルムのフレームの中に短編作品の映像が使われた。日本語版制作はワーナー･ブラザースLCAエンターテインメントとトランスグローバル（第26話まで）→旭通信社（現：ADKマーケティング・ソリューションズ）と東北新社（第27話以降）。


title: バッグス・バニー・ショー

text: 1997年9月から2020年2月28日まで『ワーナーのバッグス・バニー ショー』（2003年2月以降は『バッグス・バニー ショー』）のタイトルで、日本のカートゥーン ネットワークで放送されていた、2021年7月4日まで1時間枠の『大人のトムとジェリー』の中で放送されていた（前半・後半のどちらか、放送しない場合もある）。オープニングとエンディング映像は、『ワーナーの』時代では『バッグスとダフィー・ショー』を流用していた。『ワーナーの』が外されて以降は『ルーニー・テューンズ・ショー』の映像を使用しているが、編集されている。これらを理由に60年代のバッグス・バニー・ショーはカートゥーン ネットワークでは放送されておらず、日本語版主題歌もショーの本編の吹替も存在しない。


title: バッグス・バニー・ショー

text: アメリカ版『バッグスとダフィー・ショー』では、1995年から2004年まで放送され、アメリカ版『ルーニー・テューンズ・ショー』では、2001年から2004年までカートゥーン ネットワークで放送されていた。


title: バッグス・バニー・ショー

text: カートゥーン ネットワークでの放送では、一部で未放映の作品がある。現在放送されている吹き替えについては東北新社版（1996年にテレビ東京で『ワーナーアニメランド ルーニー・テューンズ』として放送したのも含む）と新村一成版とジョーゲンセン由美子版がある。新規の翻訳作品も放送されているが、一部作品によっては旧版の吹き替え版が放送され、新版が一切放送されていないケースもある。


title: バッグス・バニー・ショー

text: 2010年9月から、カートゥーン ネットワークではHDリマスター版が放送開始され、現在放送されている作品のうち200本がリマスター化された。9月1日から開始された『6時でSHOW』では、『トムとジェリー』と交互に放送され、週末の放送も継続されている。映像が鮮明になり、日本語のサブタイトルのテロップもマイナーチェンジされ、さらに東北新社版と新村一成版の本編後に日本語制作スタッフのブルーバックが表示されるようになった（HD放送（J:COMは2014年4月1日から）ではブルーバックは16:9になっている）。また、パカパカなどの映像表現については処理が施された。


title: バッグス・バニー・ショー

text: 2022年9月7日からの放送再開にあたっては、ブーメラン版と同様、ルーニー・テューンズとメリー・メロディーズの短編作品のみで、ショーのオープニング・エンディングなどは無かった。そのため、『ルーニー・テューンズ・ショー』のオープニング・エンディングなどの映像を使用せず、編集もされなかった。これにより、カートゥーン ネットワークにおける番組宣伝、番組予告、毎月のお勧め番組及び『バッグス・バニー ショー』のオープニング・エンディングなどのナレーションを担当していた柴田創一郎は、卒業となった。


title: バッグス・バニー・ショー

text: 2000年代前半頃までは、番組の最後に吹き替え声優による短いインタビュー映像が流れることがあった。出演したのは、山口勝平、高木渉、こおろぎさとみ、江原正士、京田尚子、三ツ矢雄二の6人で、各人がキャラクターを演じる上での工夫や苦心談について聞くことができた。これは1回につき1人の出演で、インタビュー内容は各人1～2通り程のパターンが存在する。しかし、現在は放送されていない。


title: バッグス・バニー・ショー

text: アメリカのBOOMERANGでは1960年代版「バッグス・バニー・ショー」が2002年4月1日から2007年5月6日まで、「バッグス・バニーとロードランナー・アワー」が2004年7月11日から2007年5月6日まで放送されたほか、それ以前ではルーニー・テューンズとメリー・メロディーズの短編作品を放送する番組枠「ルーニー・テューンズ」が2000年から2013年まで放送されていた。日本のブーメランでは「バッグス・バニー ショー」のタイトルで2018年10月1日から2019年まで放送された。これはルーニー・テューンズとメリー・メロディーズの短編作品のみで、ショーのオープニング・エンディングなどは無かった。


title: バッグス・バニー・ショー

text: この番組のテーマソングは、マック・デイビッドとジェリー・リヴィングストン作曲の『This Is It』が使用され、メル・ブランクがバッグスとダフィー役として歌った。カバーもいくつか存在し、1998年にアメリカで発売されたビデオ『Sing-Along Looney Tunes』ではビリー・ウェストとジョー・アラスカイがこのテーマソングを歌ったことがある。オープニング映像では、"バッグスとダフィーが歌って踊った後、ルーニー・テューンズのキャラクターがステージの上で踊る"という作りになっている。の「Bugs Bunny and Friends」（2021年 - ）では、このテーマソングのオリジナル版を使用しているものの、ショーの本編は放送されず、短編作品のみ放送されている。


title: バッグス・バニー・ショー

text: 日本語版のテーマソングでは『バッグス・バニー劇場』のみ存在する。以降は日本語版テーマソングが存在せず、現行吹き替え版も存在しない。日本語字幕版では歌詞が存在する（DVDレコーダーとDVDプレイヤーのみ再生可能）。


title: バッグス・バニー・ショー

text: ショーの開始部では、バッグスが「This Folks! is a Warner bros. Television Production.（ワーナー・ブラザース・TVの製作だよ）」と言ったあと、ナレーションが「The Bugs bunny Show（バッグス・バニー・ショー）」と言っている。歌が終わった後（もしくはCMの後）の本編ではナレーションが必ず「And Now, Oscar Winning Rabbit Bugs Bunny!（オスカー受賞ウサギ バッグス・バニー！）」と言った後にバッグスがお辞儀して今日の内容を言うものであった。こちらも現行吹き替え版が存在せず、『バッグス・バニー劇場』の吹き替え版のみ存在する。


title: バッグス・バニー・ショー

text: このシーズンからカラーで放送されたが、一部の場面がカットされた上に別のシーンに差し替えられた。米国版DVD「ルーニー・テューンズ・ゴールデン・コレクション」と日本版DVD「ルーニー・テューンズ・コレクション」に収録されているシーズン2のエピソード「Bad-Time Story」と「The Honey-Mousers」と「Ball Point Puns」と「A Star is Bored」と「Do or Diet」では白黒版とカラー版を繋ぎ合わせた物として収録されている。日本では、日本語字幕版を視聴できるエピソードが「A Star is Bored（DVD「ルーニー・テューンズ・コレクション / バッグス・バニー特別版」発売時の邦題：スターはつらいよ）」と「Do or Diet（DVD「ルーニー・テューンズ・コレクション / オールスターズ Volume 2」発売時の邦題：ドゥー・オア・ダイエット）」のみで、「Bad-Time Story」と「The Honey-Mousers」と「Ball Point Puns」は未収録。


title: バッグス・バニー・ショー

text: 現存分のみ記載するためカウントしない。再放送のときもあった。1964年6月29日までの物は上記の海外版リストを見れば分かりやすいが、それ以降は短編作品が不明なため一部作品に英語タイトル（正しいかは不明）を載せる。


title: ミロコマチコ

text: 大阪府枚方市出身。京都精華大学在学時に児童文学を学び、アートスクール梅田（現、アートスクール大阪）に進学後、2年間本格的に絵本の制作を開始する。愛猫家として知られ、動物や植物を題材とした絵を得意としている。近年、カウニステとのコラボレートなど海外からの評価も高い。2013年、絵本「オオカミがとぶひ」が第18回日本絵本賞大賞を受賞する。


title: ラグナロク (小説)

text: 凄腕の傭兵、リロイ・シュヴァルツァーと、その相棒である意思を持ち、言葉を話す剣ラグナロクの活躍を描くアクションファンタジー。リアルなバトルを彷彿させる手法が特徴で、本編と、その背景や外伝的な内容を描くラグナロクEXの2種類からなる。タイトルをはじめロキやフェンリル、アングルボザなど、北欧神話由来の名前を持つキャラクターが多く登場する。ストーリーは神話とは異なる独自のものだが、一部キャラクターは神話の影響を受けている。また、登場人物の名前は神話以外にも、作者が映画ファンである為、映画俳優の名前も使われている。


title: ラグナロク (小説)

text: 角川スニーカー文庫から本編全11巻、EX全9巻が発売されていたが、2006年11月を最後に未完のまま刊行が中断した。原作者がスニーカー文庫編集部から絶縁状を受け取ったことにより、スニーカー文庫からの続編刊行は不可能であり、新たに出版するならば別のレーベルからの刊行になると著者が明言している。なお、絶縁に至った理由は安井自身の遅筆と、書いたものが到底ライトノベルとは言えないという二点にあり、同編集部に非はないとのこと。


title: ラグナロク (小説)

text: 5000年前、ダーク・ワンによって滅亡寸前まで追い込まれた人類が最後の希望を託し製造した決戦兵器。北欧神話の神々の最終決戦になぞらえ、神々の黄昏（ラグナロク）と呼ばれることになる。物体の存在意思、「ノルン」を操って大破壊を起こし、局所的には可能性変異すら起こしうる。鍔元には「ノルン」制御のための人工知性が宿っている。ラグナロクは空気中の分子を利用し、人間の姿を形成することも可能。この状態でのみ行使できる緊急プログラムが存在するらしいが詳細は不明。あらゆる道の達人の戦闘データと一通りの武器・兵器の操作方法がインプットされており、ある程度までなら戦えるが戦闘経験から得られる直感や閃きが備わっていないためリロイのように真の達人とも呼ぶべき相手には数段、劣る。またこの状態で莫大なダメージを受けるとそれが本体である宝玉にフィードバックし、死ぬ事もある。また学習機能が備わっており、同じ行動を繰り返すうちにそれを人間で言う習慣のように感じるようになる事もある。ダーク・ワンの存在を知覚できるセンサーを備えているが上級眷属になるとセンサーが鈍くなる。様々な戦闘用途のために形状、機能の差があるラグナロクが複数シリーズ開発された。ダーク・ワンの人類殲滅を阻止し人類を滅亡から救ったが、激しい戦いの末、数本しか残らなかった。


title: ラグナロク (小説)

text: いつごろからか歴史の影に現れ始め、ついには人類を滅亡寸前まで追い詰めた異形の存在。総じて強靭な生命力を持ち、人類に対して敵意を持つ。その戦闘力、危険度から下級、中級、上級と分類されており、一般人には手も足も出ない存在であり、訓練をつんだ兵士が徒党を組んでも下級すら倒せないこともある。上級眷属に至ってはもはや生物というよりも、物語や伝承のなかの魔王や鬼神と大差ない存在である。そしてなぜか、どれだけ異形な眷属であろうと、どれだけ形が崩れようとも、全て「人型」である。なお、上級はラグナロクシリーズの感知機能に反応しない。また、同じ上級眷属であっても戦闘能力に著しい差が見られるケースもある。吸血鬼などはその代表格である。テーゼが言うには下級・中級と上級は異なる系統で支配階級と被支配階級ではあるが、同じ生物として見る事自体が間違っているらしい。


title: ジャフェット・タンガンガ

text: ジャフェット・マンザンビ・タンガンガ（Japhet Manzambi Tanganga , 1999年3月31日 - ）は、イングランド・ロンドン・ハックニー区出身のプロサッカー選手。プレミアリーグのトッテナム・ホットスパーFCに所属している。ポジションはDF。


title: ジャフェット・タンガンガ

text: 2019年7月にプロ契約を結びトップチームに昇格した。9月24日のEFLカップのコルチェスター・ユナイテッドFC戦でトップチームデビューした。2020年1月11日、首位を独走するリヴァプールFCとの対戦で先発メンバーに抜擢され、プレミアリーグ初出場。チームは0-1で敗戦したが、対峙した昨季得点王サディオ・マネを最後まで苦しめ続ける好パフォーマンスでデビューを飾った。14日のFAカップのミドルズブラFC戦でも先発で起用され、2-1の勝利に貢献。一躍トップチームのDF陣を脅かす競争相手となった。6月、新型コロナウイルスによるリーグ戦中断が解除される直前、背中の疲労骨折で戦線を離脱し、クラブはシーズン中の復帰は絶望と発表した。


title: 頼朝 (実業家)

text: 頼朝（よりとも、1971年8月5日 - ）は、歌舞伎町にあるホストクラブ『RyuguJo』社長（オーナー）、ホスト。ボランティア団体『夜鳥の界』発起人。実業家。血液型A型。身長176cm。法政大学法学部卒業。本名は洋一郎（姓は非公表）。


title: 頼朝 (実業家)

text: 1995年、24歳のとき、600万円の借金を返済するため、サラリーマンをしながら二束のわらじでホストを始める。その後、歌舞伎町の老舗ホストクラブ『TOP DANDY』のナンバーワンとしてテレビ、雑誌などのメディアに取り上げられる。


title: 近畿大学病院

text: 学校法人近畿大学 近畿大学病院（がっこうほうじんきんきだいがく きんきだいがくびょういん）は、大阪府大阪狭山市にある近畿大学医学部の附属病院。略称は近大病院。大阪府南部唯一の大学病院であり、地域医療の中核的な役割を担う。


title: ロンバルド＝ヴェネト王国

text: ウィーン会議により1815年6月9日に公式に成立し、ミラノ公兼マントヴァ公だったオーストリア皇帝フランツ1世がロンバルド＝ヴェネト王フランチェスコ1世となった（在位：1815年 - 1835年）。そして以後もオーストリア皇帝が国王を兼ねた。


title: ロンバルド＝ヴェネト王国

text: フェルディナンド1世（皇帝フェルディナント1世）統治時代の1848年3月22日、ミラノの5日間の蜂起の後、ミラノのオーストリア人は捕らえられ、ロンバルディア臨時政府の成立が宣言された。ヴェネツィアでも同年3月23日に反オーストリア勢力の蜂起が起こり、ヴェネツィア臨時政府の成立が宣言された。しかし同年7月24、25日にクストーザでサルデーニャ王国軍に対してオーストリア軍が勝利した後、8月6日にミラノは再占領され、ロンバルディア臨時政府は解散させられた。翌1849年8月24日にはヴェネツィアもオーストリアに降服し、ヴェネツィア臨時政府も解散させられた。


title: ロンバルド＝ヴェネト王国

text: ロンバルド＝ヴェネト王国は、皇帝フランツ・ヨーゼフ1世のイタリア独立戦争時代の1859年に第二次イタリア独立戦争の際にロンバルディアがサルデーニャ王国に占領され、1861年にロンバルディアはイタリア王国の一部として併合、1866年の普墺戦争に介入したでヴェーネトが併合されるまで続いた。


title: ヴァンサン・アブバカル

text: ヴァンサン・パテ・アブバカル（Vincent Paté Aboubakar, 1992年1月22日 - ）は、カメルーン・ヤウンデ出身のサッカー選手。カメルーン代表。アル・ナスル所属。ポジションはFW。


title: ヴァンサン・アブバカル

text: 2006年に母国カメルーンのコトンスポール・ガルアでキャリアをスタートさせ、2009年にトップチームへ昇格した。2010年5月26日、フランスのヴァランシエンヌFCに3年契約で移籍し、2013年6月にはFCロリアンへ移籍した。


title: ヴァンサン・アブバカル

text: カメルーン代表として、2010年5月29日の親善試合のスロバキア代表戦でデビューした。その後2010 FIFAワールドカップのメンバーにも選出された。これは出場全チームの選手中2番目に若い年齢である。グループリーグ第2戦のデンマーク戦と第3戦のオランダ戦に途中出場したが、チームは3連敗しグループ最下位で敗退した。ワールドカップ後最初の試合となったポーランドとの親善試合で代表初得点を記録。


title: TOKIO城島 ほのぼの茂

text: 『TOKIO城島 ほのぼの茂』（トキオじょうしま ほのぼのしげる）は、2021年（令和3年）4月12日から、毎週月曜日の14時台（JST）に朝日放送テレビで放送されている情報・バラエティ・通販番組。城島茂（TOKIO）による冠番組の一つで、朝日放送テレビと同じテレビ朝日系列局の一部や日本BS放送（BS11）でも放送されている。


title: TOKIO城島 ほのぼの茂

text: 50歳以上の視聴者をターゲットに、「これからの人生をより豊かに楽しく過ごす」というコンセプトで放送を開始。城島の単独ロケによる「城島茂 大人の修学旅行 ～人生学び直しの旅～」と、「ぼのるんマート」（朝日放送テレビとDMM.comの共同出資による株式会社「ONE DAY DESIGN」が運営する通信販売サイト）と連動した「城島茂のはじめてのテレビショッピング」を中心に構成されている。「はじめてのテレビショッピング」の収録には基本として東京都内のスタジオを使用しているが、取り扱う商品によっては、キッチン付きの別スタジオや屋外で収録することもある。


title: TOKIO城島 ほのぼの茂

text: 「大人の修学旅行」では、「大人」（放送開始の時点で51歳）である城島が特定のエリア（最初のシリーズでは出身地の奈良県大和郡山市）を訪れたロケの映像を、数週にわたって放送している。築地（東京都中央区）界隈での「修学旅行」（2022年10月放送分）からは、城島がロケで飲食店を訪れるたびに、ロケ先にちなんだクイズを同行のスタッフから城島に出題する企画を挿入。正解の場合には城島、不正解の場合にはスタッフがグルメリポートを担当している。


title: TOKIO城島 ほのぼの茂

text: 「大人の修学旅行」シリーズの合間に休止期間を設ける場合には、2021年7月に「ご当地プレゼン合戦」（関西地方の2府4県から6ヶ所の自治体の関係者が城島などを相手に地元の魅力を訴え合うプレゼンバトル企画）、2022年5月に「全国ご当地　道の駅プレゼンバトル」（いずれもリモート中継と連動した東京都内でのスタジオ収録企画）、2022年7月に「大阪ええもん三国志」（大阪府内で近接している3つの自治体からリモート中継による名産物のプレゼンバトルを通じて城島がロケ先を自ら選ぶ企画）を実施している。また、放送の初年度（2021年度）には、「城島茂が50歳から始める！人生プチプラス」（城島より年上の専門家・YouTuberが今後の人生を充実させる知恵や秘訣をリモート中継やVTRで城島に指南するスタジオ収録企画）を番組の後半に挿入していた。


title: TOKIO城島 ほのぼの茂

text: 制作局の朝日放送テレビでは、2022年4月4日まで、毎週月曜日の13:45 - 14:45（当時テレビ朝日系列向けの全国ネット番組として大阪で収録していた『上沼恵美子のおしゃべりクッキング』の直後）に本放送を実施していた。2022年の4月改編で『私の幸福時間』（テレビ朝日の制作による日本生命の単独提供番組）の遅れネット枠を平日の13:45 - 13:49に新設したことに伴って、4月11日からは放送時間を13:49 - 14:48に変更。同年10月3日から放送終了時刻を14:46へ繰り上げたことによって、放送時間が改編前から2分短縮された。


title: TOKIO城島 ほのぼの茂

text: なお、朝日放送テレビでは2021年10月11日からは毎週日曜日の10:00 - 10:55に再放送を実施しているが、毎年8月の全国高等学校野球選手権大会中継期間中には本放送を休止。大会の試合が日曜日の午前中に組まれる場合には、再放送枠も設定しない。これ以外の期間には、本放送・再放送に加えて、特別番組も日曜日の午後に随時編成している。


title: 向田理髪店

text: 『向田理髪店』（むこうだりはつてん）は奥田英朗による日本の短編小説連作集およびその表題作、またそれを原作とした2022年の日本映画。北海道の寂れた炭鉱町である苫沢町（映画では福岡県の筑沢町）を舞台に、理髪店を営む向田康彦とその息子の葛藤を軸に、過疎化・少子高齢化・介護・結婚難などの地方が抱える社会問題を軽妙なタッチでユーモラスに描いている。


title: 向田理髪店

text: 撮影は福岡県大牟田市を中心に行われ、ロケは2021年12月1日に始まり、同月11日にクランクアップした。撮影に際し、大牟田市内で2021年1月まで理容店を営んでいた94歳の理容師、谷口昭が主演の高橋克実と妻役の富田靖子に技術指導を行った。


title: いろり山賊

text: 1951年（昭和26年）、広島県広島市的場町に居酒屋「的場大学」（まとばだいがく）として開店。その後、1967年（昭和42年）に的場町で区画整理が行われることになったため、「大学」（だいがく）と名を変えて市内の堀川町に移転、同時期に「株式会社ファミリーレストラン大学」を設立。しかし、建物内でできることが限られるため、1971年（昭和46年）に現在の名前に変えて山口県玖珂郡玖珂町に移転開業。その後、1978年（昭和53年）に玖珂郡錦町、1985年（昭和60年）に玖珂郡周東町にも出店し、3店舗体制となった。


title: いろり山賊

text: 玖珂店は野外の席を中心とした「いろり山賊」の他に、その名の通り大きな竃がある「竃」（かまど）、城（天守）風の建物で皇牛を使用した牛肉料理を中心に提供する「桃李庵」（とうりあん）がある。「お祭り」をテーマとして季節ごとに変わる派手な装飾が行われることで知られ、山奥にきらびやかな装飾が忽然と現れる様は「テーマパークのよう」と形容されることもある。


title: いろり山賊

text: 錦店は茅葺き屋根を使った建物で全てのメニューが提供される「山賊砦」（さんぞくとりで）と祇園祭りの山車をモチーフとした「一燈銭」（いっとうせん）がある。周東店のみ「老松」（おいまつ）の一店舗だけ構えている。


title: いろり山賊

text: 看板メニューとして山賊焼が知られており、カルビーとコラボレーションして山賊焼味のポテトチップスが中国地方・四国地方にて期間限定で販売されたこともある。他には、鮭・昆布・梅を入れた非常に大きなおにぎり「山賊むすび」や、「山賊うどん」などがある。前述のとおり店舗ごとにメニューが異なるが、山賊焼などの看板メニューは全ての店舗で提供される。


title: お色気漫画

text: 女性キャラクターが公衆の面前で服を脱がされたり、主人公が女性キャラクターの着替えや入浴を覗いたり、スカートめくりや乳房を揉むなどの身体的接触が主題となっている作品を指す。大半の作品は主たる読者層に合わせて主人公やヒロインの属性が中高生や女性教師に設定されていることが多く、学園漫画やコメディ漫画、恋愛漫画（ラブコメディ）等との境界が曖昧なことも少なくない。連載作品の場合、開始当初はラブコメディを志向していたものの人気の低迷でテコ入れを行ったり、掲載誌の移動によりお色気漫画に路線を変更する事例も見られる。


title: お色気漫画

text: 1970年代前半頃までは成人向け漫画に分類される劇画調の作品（官能劇画、三流劇画、エロ劇画）を指して「お色気漫画」と称することもあったが、後述のように1980年代の月刊少年漫画雑誌でこのジャンルが隆盛を極めて以降は直接的な性行為を伴う成人向け漫画と少年誌に掲載される「お色気漫画」はかなり明確に区別されている。両者を分ける基準は異性間の肉体関係の有無であり、お色気漫画においては主人公（多くの場合、男子中学生か高校生）がヒロインの裸を見たり接触する程度の描写に留まるのが通例である。逆に、女性主人公が何かしらのトラブルに巻き込まれてサービスカットを披露するのが毎回の「お約束」になっている漫画もお色気漫画に分類される。


title: お色気漫画

text: 掲載誌は週刊漫画雑誌に比べて副次的なポジションに置かれることの多かった月刊漫画雑誌に掲載されることが多く、1980年代には主として『月刊少年マガジン』（講談社）や『月刊少年ジャンプ』（集英社）が多数のお色気漫画を掲載していた。しかし、月刊漫画雑誌におけるお色気漫画の系譜は1990年に勃発した有害コミック騒動において『月刊少年マガジン』連載の「1+2=パラダイス」が糾弾対象の1つとなったこともあり、一旦は鳴りを潜めることになる。その後、1990年代から2010年代にかけて徐々に萌え路線を採り入れたお色気漫画が散見されるようになり、美少女ゲームを原作とした作品も数多く出版されるようになったことに伴い、美少女ゲームの制作を中心に活動してきた作家が少年漫画に参入することも珍しくなくなっている。


title: 大藤真紀

text: 高校3年の頃から地元のモデル事務所である「ASO」に所属。以後九州のテレビCMに数多く出演し、当時同じく九州で活躍していた田中麗奈や後藤理沙らと共に「九州のCM女王」の異名を与えられた。1998年からは博多華丸・大吉がMCを務めたテレビ西日本『Hi-Ho!』のアシスタントを1年間務めた。


title: 大藤真紀

text: 「Hi-Ho!」卒業後は東京に拠点を移し、2000年末に城島と結婚するまで、全国版のCMや写真集・ビデオ・DVDを出すなど活動の幅を広げた。2000年11月27日に、当時福岡ダイエーホークスに所属していた城島健司（当時24歳）と結婚。


title: 大藤真紀

text: 城島とは1997年のオフにTVQのスポーツ情報番組『タカハチ組（現在はVIVA!SPORTAS）』で、互いにゲストとして共演。その後はオープンな交際を続けて（デート中の写真を写真週刊誌に掲載されたこともある）、ホークスの2年連続優勝を期に結婚した。


title: 大藤真紀

text: 結婚後は芸能界を完全引退し、夫のサポートに専念。2001年に長男、2003年に長女、2006年に次男を出産。城島も時あるごとに「妻と子供たちの支えがあってこそ活躍出来る」と語り、その夫婦仲の良さは有名である。


title: 中川信夫

text: 1905年（明治38年）4月18日、京都市洛西の嵯峨二尊院門前町に生まれる。父・中川竹次郎は嵐山の料理旅館「嵐峡館」のシン（板前の主任）、母・ソノは同旅館の仲居頭だった。橘尋常小学校卒業後、兵庫県の旧制育英商業学校（現在の育英高等学校）に入学。1924年（大正13年）卒業。文学者になることを目指し同人誌『幻魚』に小説を執筆するが、文学者になるには大学を出ていなければ駄目だと思いその道をあきらめ、映画の道に進む。


title: 中川信夫

text: 1930年（昭和5年）8月、世界大恐慌による不景気によりマキノ撮影所が給料遅配になり争議に突入すると、従業員側の記録係をつとめた。同年12月にマキノが製作を一時中断した後は無職で1年間過ごし、その時間をシナリオ執筆に費やした他、1931年には神戸市三宮の生田筋に喫茶店「カラス」を開業している。


title: 中川信夫

text: 1932年（昭和7年）に市川右太衛門が主宰する市川右太衛門プロダクション（右太プロ）に助監督の身分で移籍し、1934年（昭和9年）『弓矢八幡剣』で監督に昇進した。この作品は昇進試験として監督したもので、実質的なデビュー作は1935年（昭和10年）の『東海の顔役』である。


title: 中川信夫

text: 1936年（昭和11年）に右太プロが松竹に吸収合併された後は、マキノ・トーキーを経て1938年（昭和13年）に東宝に移籍した。時代劇やエノケン（榎本健一）主演作を主に監督したが、戦時期の映画製作本数の減少で、1941年（昭和16年）に東宝を契約解除となる。同年松竹京都撮影所製作部長の渾大坊五郎に招かれて同撮影所に移籍するが、間もなく松竹京都撮影所は製作体制を縮小して松竹大船撮影所に合併されることとなる。生活のために助監督をする覚悟で上京して大船に赴くが、不調に終わる。翌1942年（昭和17年）、中国に渡り、中華電影で日中戦争の記録映画『浙漢鉄道建設』を監督した。途中結婚のための帰国を挟んで2年間撮影が続けられるが、映画は完成することなく終戦を迎えて『浙漢鉄道建設』のフィルムは焼却された。


title: 中川信夫

text: 1946年（昭和21年）、上海から帰国。同年、池田富保が設立した大同映画に入社するが、仕事はほとんどなく生活に困窮する。戦後、映画界に復帰する前から、詩の同人誌に参加していた。11月、神港夕刊新聞社が主催した「新憲法公布記念文芸」の詩編部門で応募作『地ならし』が一等入選となり、知事賞を得る。


title: 中川信夫

text: 1947年（昭和22年）2月、県が日本国憲法公布を記念して募集した「兵庫県民歌」で応募作品が佳作に入賞する。この年、中華電影時代に親交を持った筈見恒夫と京都で偶然再会。当時新東宝のプロデューサーだった筈見の勧めで新東宝に移籍して、1948年（昭和23年）の『馬車物語』で映画監督に復帰した。同社が大蔵貢のワンマン体制に移行した後も同社で大蔵プロデュースの作品を量産し、1957年（昭和32年）の『怪談かさねが渕』以降は同社の夏興業の定番である怪談ものを一手に引き受けた。


title: 中川信夫

text: 1961年（昭和36年）に新東宝が倒産した後は、東映京都撮影所、国際放映と専属契約した後、1966年（昭和41年）にフリーとなる。東映東京撮影所製作の『妖艶毒婦伝 お勝兇状旅』（1969年）を最後に映画から離れ、テレビドラマの監督を経て1979年に第一線から離れる。


title: 中川信夫

text: 1977年（昭和52年）から1982年（昭和57年）まで神奈川県芸術祭演劇脚本コンクールに自作脚本6本を応募、いずれも入賞している。1982年、磯田事務所とATGの提携作品『怪異談 生きてゐる小平次』で、13年ぶりに映画監督に復帰（製作は1981年）。同1982年、山路ふみ子文化財団特別賞を受賞。


title: 中川信夫

text: 1984年（昭和59年）にはイタリアのペサロ映画祭で代表作『東海道四谷怪談』などが上映されることになり招待状を受け取るが、同年1月10日風邪から脊髄炎、更に3月には脳梗塞を発症し意識不明に陥ったため、映画祭への出席はかなわなかった。


title: 中川信夫

text: 1984年（昭和59年）6月17日、心不全のため死去。満79歳没。戒名は竟至院映道日信居士、墓所は神奈川県愛甲郡の相模霊園メモリアルパークである。1985年（昭和60年）6月21日、一周忌を記念して新宿胡坐楼で開催された「中川信夫カントクを偲ぶ会」が参加者の総意で毎年開かれることになり、1987年（昭和62年）以降は忌名を「酒豆忌」として現在に至っている。


title: 中川信夫

text: 「怪談映画の巨匠」と呼ばれることが多いが、いつごろからこの称号がついたのかは不明である。映画評論家の佐藤重臣は映画評論1959年8月号掲載の『東海道四谷怪談』作品評において「中川信夫のお化け映画は、ひとつの定評のあることを聞き伝えに知ってはいた」と書いており、おそらくこの頃には既にお化け映画の名手などと呼ばれていたのではないかと思われる。キネマ旬報1974年10月下旬号に中川自らが寄稿した『怪奇映画問答』では、新東宝時代に製作した怪奇映画について「まァまァという出来だと思いましたら、フタを開けてみますと世評が割に良く、（中略）オーバーに申せば伝説的にまで持ち上げる人もあり、今日に至った」と、怪談映画の巨匠と持ち上げられることに戸惑いを覚えたと書いている。生誕102年を記念して2007年に製作・放映されたドキュメンタリー『映画と酒と豆腐と～中川信夫、監督として 人間として～』（CS日本映画専門チャンネル、2007年7月2日初回放映）冒頭のナレーションは「（中川が監督した）怪談・恐怖映画は、全97作品中8作品しかない」と語り、番組全体も、怪奇映画のみが突出して語られることの多い中川信夫が、実は多種多様な作品を残した監督であることを強調し、「怪談映画の巨匠」の面だけが強調されることを避けるような構成になっている。1974年に『怪談軒凝斎』という怪談映画を作る自身の心境を託した詩を書いたのをきっかけに、以後たびたびこの名前を自身の号として名乗っていた。自宅の玄関前に『業流怪談軒凝斎道場』という看板を出していた時期もある。


title: 中川信夫

text: 生活に困窮した若き日のことや、家族のこと、友のこと、人が生きることなどに思いを馳せた詩を書き綴り、1981年にそれらをまとめて『業』というタイトルをつけた詩集を出版した。生前の中川信夫と親しく接した脚本家の桂千穂は、欲望などおのれの業の深さから逃れ得ない人間の悲喜劇こそ中川映画のテーマであると語り、「生活の辛酸を嘗めつくし人生修羅の深淵を見極めた末に、一種の諦めに到達した」とその姿勢を表現している。


title: 中川信夫

text: 酒豪としても知られた。酔うと気に入った相手の頭を「お前、いい奴だな」といってぽんぽん叩くのが癖で、撮影所そばの飲み屋にスタッフと繰り出した際も平気で人の頭を叩き、一緒になって遊んだという。同人誌時代にカフェーで酒の味を覚えたというが、頻繁に飲むようになったのは右太プロ時代からである。もともとは市川右太衛門を演出するプレッシャーと、自作の脚本をなかなか映画化させてもらえない不満から酒量が増えていったと中川本人は自叙伝の中で語り、右太プロ以来終生の友となった映画評論家の滝沢一は、右太プロの女優・有島鏡子に失恋したことが、中川の自暴自棄な飲酒に拍車をかけていったと語っている。また、酔うと近所に住む映画人の表札をはがして回るという酒乱でもあり、伊丹万作・三村伸太郎・嵐寛寿郎などがその被害にあった。マキノ・トーキー移籍後から監督業が軌道に乗ったこともあって精神的にも安定したが、以後も酒を手放すことはなく、豆腐を肴に日本酒を飲むことを終生愛した。長男の中川信吉は「1年のうち豆腐は365日片時も欠かさなかった」と語っている。葬式の時には酒屋と豆腐屋が香典を持って現れたという。なお酒豆忌の忌名は、この生前の好物にちなんでいる。


title: 中川信夫

text: 中川信吉は、少年時代にそうした父の姿を見て「成人しても酒は飲むまい」と心に誓っていたが、20歳の誕生日に茶の間に父親から日本酒一升瓶のプレゼントが置いてあり、以後中川が死ぬまで毎日の晩酌につきあうこととなった。一週間禁酒をした時には「何故そんな馬鹿なことをするんだよ、いいから飲もう」と中川に毎日説得されてまいったと語っている。


title: 中川信夫

text: 下駄ばきで腰に手ぬぐいをぶら下げ、頭には登山帽をかぶるのをトレードマークにしていた。その姿について『東海道四谷怪談』などに主演した若杉嘉津子は、初対面の第一印象を「ええ、あれが先生（映画監督）なの。何か（撮影所に出入りの）電気屋のおじさんみたい」だったと語り、『思春の泉』などの助監督をつとめた瀬川昌治は「どこの小学校の先生かっていう風貌だった」と回想している。


title: 中川信夫

text: 俳優を演出する時は「さり気なく演技して下さい」が口癖だった。若杉嘉津子は、中川の演出を「気持ちから入って演出する人」と語り、沼田曜一は「何も言わないから（監督が何を考えてるか）こっちも考えちゃう。でも出来ないと、カメラを引いてしまう、それが怖かった」と証言している。中川がさり気ない演技を注文するようになった理由について、滝沢一は、大芝居をやる市川右太衛門の演技を抑える工夫から出たものだと語っている。役者に対するこだわりは無く、「誰でもいい」という姿勢で、「中川好みの役者」という者はいなかった。その中でも沼田曜一は話がよく合い、気に入っていた一人だったという。社内でも、誰とでも分け隔てなく付き合う中川に対しては全員が協力的だった。


title: 中川信夫

text: 自作について「（他の監督が断る）変なもんはすぐ僕のところへ来る」作品をこなし続けた「裏街道人生」と表現していたが、新東宝時代にはカメラマンの西本正や美術監督の黒澤治安など優秀なスタッフの協力を得て、次々と実験的な演出に挑戦した。『雷電』では2分半におよぶワンシーン・ワンカットに挑戦し、『東海道四谷怪談』ではローポジションからのワンシーン・ワンカットを描くために車両機材を新たに作るなどしている。活躍の場がテレビドラマに移ってからも実験精神が衰えることはなく、『プレイガール』222話『怪談・屋根裏の悪霊』（1973年）では、通常1時間（実動、48分40秒）のドラマで3、400カットのところ、1000カット撮影に挑戦した。