title: Intel 80286

text: SGDT, SIDT, SLDT, STR, SMSWは特権命令ではなく、アプリケーションプログラムからも実行可能である。このことは30年以上続いている。インテルは、CPUIDでUMIP(User-Mode Instruction Prevention)ビットがセットされているCPUではこれらの命令を特権命令にする機能を持つとしている。


title: Intel 80286

text: 80286ではPOP CS命令(オペコード 0F)は廃止された。80186/V30も同様である。このオペコードは、80286以降、拡張命令のプリフィックスとして使用された。80286で使われている0Fプリフィックスは、上記のシステム命令のうち、ARPL以外の15命令が該当する。


title: Intel 80286

text: 80286はリアルモードにおいて8086や80186と高い互換性を持つものの、完全に等価というわけではない。異なる点としては、80286以降ではcodice_7命令の挙動が変更されている。また既存命令の組み合わせであっても、プロテクトモード上では挙動の異なる場合がある。


title: Intel 80286

text: このほか変更点として、シフト・ローテイト命令で指定できるCLレジスタの値や即値が31以下に限定されるようになった。指定できる値は8ビットだが、実際には下位5ビット分しか使われない。この変更は80186も同様だが、V30では適用されておらず、8086相当の挙動となる。例えばシフト命令で31（16進数で0x1F）を超える値を指定した場合、8086やV30では演算結果が必ずゼロになるが、80186/286以降では32で割った余剰の分だけシフト演算される。


title: Intel 80286

text: 8086ではFPU命令の実行中はcodice_8命令でCPUを止めておく必要があったが、80186以降ではその必要が無くなった。また、codice_9命令はもともとあらゆる命令においてバスをロックできる仕様だったが、80286以降ではロックできる命令とできない命令が決められている。


title: Intel 80286

text: 16bitあるフラグレジスタのうち、bit0からbit11までの12ビットは8086と同様のものが用意されている。前述の通り80186以前では上位4ビットが使われていなかったが、80286ではマルチタスクOSを想定した新たなフラグが追加されている。


title: Intel 80286

text: 80286ではMSW (Machine status word) レジスタが追加された。MSWを読み書きするcodice_12、codice_13という専用の命令が用意されている。MSWは16bit分あるが、80286で定義されているのは下位4ビット分だけである。80386以降では新たに設けられたコントロールレジスタに統合され、CR0レジスタの下位16ビットが該当するが、互換性のためMSWとしてもアクセスできる。


title: Intel 80286

text: 8086では割り込みは、割り込み4まで定義されており、80286では割り込み5以降が追加された。割り込み5から31まではインテル予約済みであったが、IBM PCでは割り込み8から15までを8259A経由の外部割込みに割り当てていた。プロテクトモードのOSは8259Aの割り込み番号を別の値に変更する。


title: Intel 80286

text: 80286ではセグメントレジスタには可視部とディスクリプターキャッシュ部があり、プログラムから直接 ディスクリプターキャッシュ部の変更はできない。プロテクトモードでは、セグメントレジスタの値の変更時に、グローバルディスクリプターテーブル、またはローカルディスクリプターテーブルからディスクリプターキャッシュ部にアクセス権、ベースアドレス、セグメントリミットが読み込まれ、実際のメモリアクセスはディスクプターキャッシュ部が使われる。


title: Intel 80286

text: リアルモードでは、セグメントレジスタの値の変更時に、セグメントレジスタの内容が16倍されたものがディスクリプターキャッシュ部のベースアドレスにロードされ、実際のメモリアクセスはディスクプターキャッシュ部が使われる。このためリアルモードからプロテクトモードに移行した直後、セグメントレジスタの値がプロテクトモードでは不正な値でもハングアップや例外は発生しない。


title: Intel 80286

text: また、80286は電源ONまたはリセット後、コードセグメントのディスクリプタキャッシュ部は、ベースアドレスがFF0000Hに設定され、IPはFFF0に設定されるので、FFFFF0Hから実行が開始される特殊なリアルモードで始まる。この特殊な状態はCALL FAR, JMP FAR命令などでセグメントレジスタが更新されるまで続く。


title: Intel 80286

text: 80286システムはCPUアクセラレータ製品により、より上位のプロセッサが利用できる場合があった。その際、486相当の製品は起動後にソフトウエアでCPUキャッシュを有効にすることで高速化させる必要があった。80286システムは16ビットバスであるため、外部16ビットであるi386SXにピン互換のCyrix Cx486SLC登場後は、これを用いた80286用のCPUアクセラレータ製品が各社から登場した。特に日本で主流だったPC-9800シリーズおよびEPSON PC-286シリーズでは80286をソケット経由で実装した機種が多く、CPU交換が容易だった。結果的にV30や後のi386SXと比べてCPUのアップグレードパスに恵まれ、様々なバリエーションのCPUアクセラレータ製品を生んだ。


title: お座敷小唄

text: 1964年2月か、3月末、和田弘とマヒナスターズが広島に巡業したとき、御大の和田弘が、広島市の歓楽街・流川の「花」というスタンド（スナック）で、ホステスと地元のお客が一緒に歌っていたこの曲を無断で採取。宿で寝ていた松平直樹を電話で呼び寄せて検討させたと書かれた文献もあるが、和田は「東京に持ち帰り、私と松平君と（編曲の）寺岡真三さんとで明るいドドンパ調にアレンジした」と話している。広島の店の女たちは「赤線の歌だ」と言っていたといい、歌詞はもう少し際どかったという。和田らはドドンパのリズムに乗せてモダン化し、松尾和子を加えてレコーディング。「作詞不詳、作曲 陸奥明、編曲 寺岡真三」「和田弘採譜 寺岡真三編曲」クレジットで、日本ビクター（現：JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）より発売されると東京オリンピックをはさんで大ヒット、レコード売り上げは1964年中に150万枚を越え、ロングヒットとなり1965年までで、累計250万枚を記録し、当時のレコード売上げの新記録を作った。発売元の日本ビクターは「レコード業界空前の大ヒット」と豪語した。当時発売されたシングルレコード（日本ビクター SV-77）のジャケットでは、歌手名が「和田弘とマヒナ・スターズ、松平直樹、松尾和子」と記載されている。


title: お座敷小唄

text: であるが、和田が広島で最初に聞いた歌詞は「雪に変わりが有るじゃなし」だった。しかしメロディに乗せやすいという理由で「ないじゃなし」に改訂した。ファンの間から「意味不明」「誤用だ（「ないじゃなし」では「ある」という意味になる）」などと投書が殺到したが、元歌をドドンパ調に編曲したことと並んで、歌詞の論理よりムードに徹しようとした彼らの意図が、重要なカギとなった。


title: お座敷小唄

text: 日本ビクターの幹部は「当世風にドドンパに編曲したのが成功の因。三味線でやってたらウケなかったと思う。ムード歌謡仕立てでパチンコ店よし、バーよし、キャバレーよし、クラブのハモンドオルガンにだって立派に乗る。メロディになんともいえない親しみがある。もう一つは歌詞。バカな話だけど"妻と言う字にゃ勝てやせぬ"とか"唄の文句じゃないけれどお金も着物もいらないわ"といった風に七五調で歌いやすい。即席でも替え歌は自由にやれる。結果的には曲も歌詞も今の時代にピッタリで、古いものに新しい飾りを付けたことがヒットの原因と思う」と述べた。日本コロムビアの幹部は「歌詞なんか明らかに時代逆行ですから、ブームは正直いって意外でした。マヒナの魅力もあるが、何といってもテレビを通じて家庭に入り込んだことが大きい。お座敷とはいいながら、お座敷族よりも、むしろバー族の若いサラリーマンに受入れられているようです。不景気には詠嘆調でセンチな歌がはやるということでしょう」などと述べた、評論家・加太こうじは「一日中、マージャンをやってるんだが、マージャン屋の隣がバーで、夏ごろから午後6時から12時までの営業時間中、たっぷり3時間は『お座敷小唄』をかけ続けるから覚えちゃったよね。リズムがドドンパで、調子が投げやりでしょう、不景気ムードにはマッチした歌ですよ。浮世離れした情緒の歌詞から突如現実感のあるヤケッパチな文句に転化する歌詞が実にうまく出来ている。ウヌボレ歌というか、現実のウサを晴らす、ふだん肩身の狭い思いをしている人たちには何ともいえない。安酒場にはもってこいのエスケープ（逃避）の歌です」などと評した。音楽評論家・安倍寧は「『お富さん』と同じ毛色で手をたたいて陽気に歌えるのがいいよね。日本人にはこれがピッタリなんだ。しかも歌詞が"ぼくがしばらく来ないとて"とか、マヒナの近代的な味、松尾の魅惑的な要素も絡まって、およそお座敷なんか縁遠い庶民も適度に遊んだ気分になる。それがウケたんじゃないか」などと論じた。一橋大学教授・南博は「戦後、若い人はドライになったというが、日本人の心情には、この歌の持つセンチメントを受け入れる部分が、昔と変わりなくあるわけだ。『お座敷小唄』が当たったのは、こうした心情に根ざし、しかも替歌が作りやすく、仕事をしながらハナ歌でうたえる"ながら歌"であるからだろう。それにしても世の識者、教育関係者たちが『お富さん』のときのように目くじら立てて騒がないのは、マスコミ文化に対し感覚的に馴れてしまったためだろうか」などと論じている。ニッポン放送制作部の池田憲一は「株は低調だし、北海道は冷害だし物価は日増しに上がる一方だし、どっちを見てもいいことはない。こういう不安な世相なときはナンセンス歌謡がはやるんです。庶民はやり場のないウップンを『お座敷小唄』に託していると思う」などと評した。有線放送の東京ミュージックは「とにかく飲む雰囲気にはピッタリの曲ですね」と評した。銀座山野楽器は「たいていのヒット曲はパッと出てパッとしぼむのですが「お座敷小唄」は息が長いです。歌詞にはずいぶん際どいところもありますが、曲のアレンジと歌い方がいいので、清潔に聞こえるんです。家庭にも入り込めるし、広い層に訴える力があるんです」と話した。『週刊朝日』は「酒場の女性が"好きでお金も着物もいらないわ 貴方ひとりが欲しいのよ"の部分を"お金も着物もいらないわ 貴方ひとりがじゃまなのよ"などと替え歌で歌えば座が弾み、酒場にとっても不況対策にはもってこいの歌だった。またしばらくこれといった浮かれ節がなかったため、あっという間に燃え広がったのでは」と論じている。こうした現象は「一億総お座敷化」などと評された。


title: お座敷小唄

text: 『現代の眼』は「元歌が広島の日陰の女たちによって歌い継がれていたということは、偶然といえない意味を持つ。"雪に変わりが有るじゃなし"という歌詞には、全ての努力に背を向ける諦念と並んで、全ての現世的価値を否定する全面的な抵抗の起点がある。原水禁運動を始め、多くの文化人たちがヒロシマを未来への始点とみなすとき、広島は日本の思想伝統の陰部を讃え続ける場所として、この歌によりいかにもその地にふさわしく受動的に自己を表明したのだ」などと論じている。


title: お座敷小唄

text: 東京オリンピックがあった年とはいえ、当時は不景気。しかしレコードの売上げは凄まじく、1964年9月頃から有線でのリクエストが殺到し、10月に入って急激にレコード売上げが伸び、1964年11月に100万枚を突破した。年末年始の宴会シーズンには、1日3万5,000枚プレスしても追いつかないほど。思いがけない金脈を掘り当てた日本ビクターの幹部は、1964年11月に「200万枚の線を間違いない」と予想したがそれも上回った。当時のシングルレコードは一枚300円。250万枚なら7億5,000万円の売上げ。レコード会社の利益はその二割とされた。また一枚売れると90円の儲けだったレコード店も飛ぶように売れ、お座敷さまさまと大喜びだった。日本全国どこの酒席でも「お座敷小唄」が大流行した。流しもお客から一晩で100回「お座敷小唄」を歌わされたが、一番だけ歌ったら後はお客が調子つけて歌うから楽でよかった。子どもたちも「好きで好きで大好きで 死ぬ程好きなお方でも」と口ずさみ、大人は頭を抱えた。また「お座敷小唄」の歌詞は六番までだが、数多くの替歌が生まれた。


title: お座敷小唄

text: 柳の下にドジョウを二匹狙うのは芸能界の常で、「お座敷小唄」の作者が不詳とされていることから、作者から訴えられる心配がないこともあって、曲のリズム、作詞こそ違うものの四社の競作となった。テイチクが久美悦子で「裏町小唄」を、コロムビアがこまどり姉妹で「祇園エレジー」、クラウンが赤坂まり江で「ゲイシャ小唄」を出した。さらに1961年に東芝から園浦ひろみで「しらゆき小唄」、コロムビアが岡田ゆり子で「流れの枯れすすき」を発売しており、類似曲が6曲出た勘定になった。「お座敷小唄」発売以前に出た「しらゆき小唄」と「流れの枯れすすき」も含め、上記の曲はほぼよく似たメロディである。「祇園エレジー」だけは、こまどり姉妹人気で30万枚超のヒットだったが、他の曲はさほど売れなかった。別の替歌を「お座敷小唄」に流用した替歌もある。


title: お座敷小唄

text: 発売から半年足った1965年になっても人気が落ちず、1965年には更に便乗小唄が続々に発売された。キングの二宮ゆき子とコロムビアの三島敏夫が競作で出した「まつのき小唄」がチャートの1位、2位を独占する大ヒット。この他、『番外地小唄』『アリューシャン小唄』『みなとまち小唄』『酒場小唄』『青春小唄』なども発売された。


title: お座敷小唄

text: "風が吹けば桶屋が儲かる"の例えで「お座敷小唄」の大ヒットでネズミが増えたと話題になった。『お座敷小唄』を飲み屋で歌うのに、三味線がないと気分が出ないため、飲食店では三味線を新調したり、押入れの中の古い三味線の皮を張り替える注文が業者に殺到した。三味線の皮は猫の皮を使うため、ネコの殺し屋（捕獲業者）は大忙しになった。当時のネコはネズミを捕獲して食べていた。三味線の皮は猫の皮が高級品で、安い三味線は犬を使う。生後一年から二年ぐらいの子どもを産んでないメス猫が最も値段が高く、ナメシ皮の相場は2,000円から5,000円。肉はヤキトリ用に、毛は婦人のエリ巻きにも売れる。捕獲業者は夜の11時頃から、ネコの現れそうなゴミゴミした路地や空き地にネズミ捕りを大きくした箱を仕掛けるが、この仕掛けに飼い猫もたくさんかかり、愛猫団体が警視庁に押しかけ抗議する事態となった。ネコの場合はイヌのような愛犬保護の法律が当時はないため、警視庁から「ネコの首に縄でも付けたらどうか」と突っぱねられた。


title: お座敷小唄

text: 2016年1月13日にビクターエンタテインメントに販売を委託し日本伝統文化振興財団より発売された2代目鈴木正夫・藤みち子・長岡すみ子・おもだか秋子のシングル「音頭 にっぽんめでた」（CD：VZCG-10561、カセット：VZSG-10642）のカップリング曲に収録された。


title: 中原翔子

text: モデルを経て女優デビュー。ヌード・濡れ場系の女優として映画・オリジナルビデオにて活躍する。女優業の一方で、日本映画・ビデオ作品の論評コラムの執筆を行っている一方、代々木忠監督の著書「つながる / セックスが愛に変わるために」を基にした映画『愛∞コンタクト』を早川ナオミ名義でプロデュースした。


title: 日号作戦

text: 日号作戦（にちごうさくせん）は、太平洋戦争末期に日本が陸海軍合同で行った日本海における戦略物資の海上輸送作戦のことである。食糧事情が悪化する中、本土決戦に備え、日本海航路の遮断前に満州及び朝鮮半島から日本本土へ可能な限りの食糧などを輸送するために実行された。


title: 日号作戦

text: 1945年（昭和20年）3月に東南アジア方面との南方航路が閉鎖されて以降、日本に残された重要なシーレーンとなったのは、日本海を経由する朝鮮半島との航路であった。東シナ海経由の華北航路とならんで、本土決戦に向けた部隊・軍需物資の移動や、国民生活を維持するための食糧輸送に極めて重要だった。


title: 日号作戦

text: これらの航路の遮断は、配給制度の破綻を招くおそれがあった。太平洋戦争開始前の日本本土の食糧自給率はカロリー換算で約8割で、残りは台湾や朝鮮半島、満州、東南アジアからの移入に依存していた。戦時中も主食の国内生産量は大きな変化が無かったため、シーレーンの遮断は食糧事情の悪化につながったのである。工業用を含めた塩の自給率はさらに低く、食用・飼料用だけでも大幅な不足が生じており、1945年秋には飼料用塩の配給停止が予測されるほどだった。


title: 日号作戦

text: しかも、1945年は、天候不良と肥料不足から、代用食として重要な小麦の凶作までが重なった。同様に米も非常な凶作が予想されていた。同年4月に成立した鈴木貫太郎内閣は情勢を踏まえて食糧確保を重視し、新たに始まった国家船舶制度に基づき、船腹を優先的に食糧輸送用に割り当て始めた。


title: 日号作戦

text: 日本軍も大陸方面航路の防備を放置していたわけではなく、1943年（昭和18年）5月以降に東シナ海などに機雷を敷設し、敵潜水艦の侵入を阻止しようとしていた。1945年3月26日に海上護衛総司令部が発令した対馬海峡機雷堰敷設だけで、6000個の九三式機雷が使用されている。しかし、1945年6月6日に、9隻のアメリカ海軍潜水艦が高性能ソナーにより機雷を回避して突破に成功し、「天皇の浴槽（The Emperor's Bathtub）」とあだ名していた日本海での通商破壊を開始した（バーニー作戦）。これにより日本商船27隻（計54000総トン）が沈められ、日本海軍は日本海でも本格的に対潜護衛を行わなければならなくなった。


title: 日号作戦

text: また、3月末から、アメリカ軍は従来の潜水艦や航空機による通商破壊に加え、航空機による機雷敷設で日本周辺の海上封鎖を行う「飢餓作戦」に着手した。関門海峡や瀬戸内海が最初の攻撃目標になり、内海航路すらも麻痺し始めた。B-29爆撃機の行動範囲から、日本海側へも攻撃の手が及ぶことが予想された。


title: 日号作戦

text: 1945年6月、日本海航路が使用可能なうちにと、日本陸軍と日本海軍の間で「日本海ニ於ケル輸送作戦実施ニ関スル陸海軍中央協定」が結ばれ、石油強行輸送の南号作戦に倣った「日号作戦」の実行が決まった。短期間でできるだけ多くの戦略物資を輸送することが作戦目的で、当面は対馬海峡方面に護衛の重点を置くと定められた。北海道・樺太方面も作戦地域に含まれている。参加兵力は、海軍が海上護衛総司令部指揮下の第一護衛艦隊や第七艦隊、第901海軍航空隊などに属する駆逐艦・海防艦約60隻、航空機200機ほか。陸軍が第10飛行師団・第12飛行師団の各一部や各地の防空部隊など航空機約70機、高射砲200門以上などとなっている。うち黄海方面にある兵力は、華北航路を放棄して7月上旬に配備変更された。なお、護衛部隊用の燃料不足が深刻で、消費燃料の最善活用に努めることが作戦要領にも明記されていた。


title: 日号作戦

text: 護衛の方式は、それまで日本海では商船に航路帯内を自由航行させ、対潜艦艇で適宜哨戒する間接護衛方式がほとんどだったのを変更し、朝鮮半島北部行きの航路について護送船団を組んでの直接護衛を全面的に導入した。それ以外の朝鮮半島南部などへの航路については、引き続き間接護衛を原則としたが、一部で護送船団が編成された。


title: 日号作戦

text: 作戦の期間は陸海軍中央協定や後述の大海指第524号では明示されておらず、対馬海峡「動脈輸送路」を可能な限り長期間保持するものとなっているが、海上護衛総司令部参謀だった大井篤によると約20日間の集中輸送を行う計画であったという。


title: 日号作戦

text: 積み出し港には朝鮮半島沿岸の諸港が利用され、中でも羅津が中心となった。陸揚げ港としては、機雷封鎖で瀬戸内海の主要港が使用不能のため、北部九州から北陸地方にかけての日本海側の港が広く使用された。山陰地方西部では江崎港（山口市）や油谷湾などの小港に仮設桟橋を設置してまで利用した。荷役用の艀を瀬戸内海からも回航し、上陸用舟艇も代用に投入した。作業員としては本業の沖仲仕に加えて兵士も出動した。


title: 日号作戦

text: 船の絶対数不足に加え、陸揚げ港には設備不十分な小港が多くて船の稼働効率が落ちたこともあり、当初は満州各地から集積された物資が積み出し港に停滞してしまった。その後、仮設港湾などが機能して日本本土への陸揚げまでの効率は上がったが、今度は陸揚げ後の陸上輸送能力が不足して、陸揚げ地に物資が停滞してしまった。鉄道引き込み線の増設も行われたが間に合わず、露天集積されたモロコシが雨に打たれて発芽する有様であった。


title: 日号作戦

text: この間にもアメリカ軍の飢餓作戦は続き、日本海沿岸諸港へも次々と機雷が投下された。朝鮮半島に近い北部九州などは6月中から投下を受けていたのが、7月にはさらに範囲が広がって遠く秋田県の船川港まで及び、朝鮮半島沿岸も機雷投下を受けた。機雷の投下数は7月9日以降の分だけで3746個に上った。うち420個が集中投下された羅津は、客船の運航停止に追い込まれた。量の多さに加えて機雷の種類も多様で、磁気・水圧・音響などの各種起爆装置が混用されたため、技術的に掃海は不可能だった。日本海軍では、日本海航路を含め日本の港湾の完全封鎖も時間の問題と考えるようになった。


title: 日号作戦

text: 7月中旬には、アメリカ海軍の機動部隊が北日本一帯を攻撃し、北海道空襲などを行った。この攻撃で青函連絡船8隻沈没を含む汽船46隻（11万総トン）と機帆船150隻が使用不能となり、北海道からのジャガイモなどの食糧や石炭の輸送も激減することになった。


title: 日号作戦

text: 7月末にも、予測されるソ連の対日参戦前に朝鮮半島からの食糧緊急移送が試みられ、羅津・清津・雄基の3港に向けて約40隻の商船が出発した。8月10日までに積み取り完了して帰還するよう指令されていたが、まだ多くの船が積み出し港に停泊中の8月9日未明にソ連軍による空襲が始まり、羅津所在の商船15隻のうち貨物船「めるぼるん丸」など13隻などが失われた。護衛の「第82号海防艦」も羅津沖で沈没したほか、雄基でも少なくとも3隻の商船が撃沈されている。なお、羅津を目指して航行中の一船団は海防艦「屋代」、「第87号」に護衛されて転針し、元山へ無事に入港できた。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタBC下部組織出身のイタリア人選手。技巧的なプレースタイルから、ジャンカルロ・アントニョーニやマヌエル・ルイ・コスタなどのファンタジスタと比較される。20歳から在籍していたACFフィオレンティーナでは2010年よりキャプテンを務め、バンディエラ候補に挙げられていた。。各アンダー世代のイタリア代表にも招集されており中心選手の1人として活躍した。2007年10月7日に所属クラブでの活躍が認められフル代表に招集、このシーズンのセリエA最優秀若手賞（オスカル・デル・カルチョ）に選ばれている。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタBCの下部組織でサッカーの基礎を学ぶ。アッリエーヴィ（17歳以下が所属するカテゴリ）在籍時の2002年にはジャンパオロ・パッツィーニ、ミケーレ・カニーニらと共にカンピオナート・アッリエーヴィ・ナツィオナーリに優勝する。また17歳時には飛び級でプリマヴェーラ（主に18歳～20歳以下が所属するカテゴリ）にも所属し、当時からその才能は注目を集めていた。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2003-04シーズンに、当時セリエBに所属していたアタランタにおいて、18歳でプロデビューを果たす。41試合に出場、4得点を挙げ18歳にしながらチームの主力選手として活躍している。同シーズンを5位で終えたが、セリエAの登録クラブが20チームに増えたことで、クラブはセリエAに昇格する。昇格後2004年9月12日に行われた対レッチェ戦において19歳でセリエAデビューを果たす。しかしチームは2004-2005シーズンを最下位で終えクラブはセリエA残留を果たせなかった。これは当時のチーム事情が原因であり、モントリーヴォが責任を問われることはなかった。19歳にしながら32試合出場3得点と、トップリーグデビュー1年目からレギュラーとして活躍したモントリーヴォの評価は高く、彼のポテンシャルに多くのクラブが注目することになった。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタがセリエBに降格したことを受け、2005年8月1日に当時若手選手主体のチーム作りに移行していたACFフィオレンティーナに移籍。保有権の一部を350万ユーロでアタランタ側が譲渡する形であった。移籍当初はレギュラーポジションをつかめず、途中交代での出場がほとんどであった。アタランタ時代を含め代表でもサブであった事がなかったため相当戸惑ったようだが、本人にとっては、「この経験が成長を促すことになった」と後に語っている。移籍初年度の2005-06シーズンは20試合に出場、1得点を挙げるに留まった。一方、U-21イタリア代表では、U-21欧州選手権2007予選プレーオフのスペイン戦においてアクロバティックなボレーシュートで勝ち越しゴールを奪うなど、予選チーム内得点王（3得点）として本大会出場に貢献した。この活躍を受け、フィオレンティーナはシーズン終了後に残りの保有権を200万ユーロで買い取ることを決定する。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2006-07シーズン途中にマルコ・ドナデルが怪我により離脱すると、そのポジションを引き継ぎクオリティーの高いプレーを披露した。守備面で成長することによってレギュラーポジションを確固たるものにし、同タイプのファビオ・リヴェラーニとの同時出場を疑問視するマスコミに対し1つの答えを提示した。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2007-08シーズン開幕前にはチェーザレ・プランデッリ監督が、インタビューにおいてモントリーヴォをレギュラーで起用する事を公言していた。シーズンが始まるとリーグ34試合、UEFA杯11試合に出場、出場時間数はチーム1位となり、フィオレンティーナの中心選手へと成長を果たした。リーグ前半戦こそ好不調の波があったが、後半戦に入ると攻守に絡む効果的なプレーで貢献、リーグ戦ではクラブをUEFAチャンピオンズリーグ出場権が得られるリーグ4位、UEFA杯では準決勝まで導いた。これらの活躍から2007年10月には、セリエA最優秀若手賞（オスカル・デル・カルチョ）に選ばる。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: オフシーズン中の代表合宿や来日、オリンピックへの出場等のハードなスケジュールにより他のチームメイトよりも調整が遅れ、2008-09シーズンは開幕後しばらくは低調なパフォーマンスを続けた。しかしプランデッリ監督からの信頼は厚くレギュラーとして試合を重ね、UEFAチャンピオンズリーグのデビューも飾った。冬頃には徐々に本来のプレーを取り戻していき、2008年11月22日のウディネーゼ戦では自身セリエAでは初のドッピエッタを記録した。2点先制されてからのパフォーマンスはまさにファンタジスタと呼ぶに相応しく1人で試合を一変させている。2009年1月17日、24歳の誕生日の前日にサン・シーロで行われた対ACミラン戦では、23歳にしてキャプテンマークを初めて巻いた。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2009-10シーズンは開幕からレギュラーとして活躍した。2009年11月4日に行われた対デブレツェニVSC戦においてチャンピオンズリーグでの初得点を記録した。2010年1月15日には、フィオレンティーナでキャプテンを務めていたダリオ・ダイネッリが移籍し、2月1日にはその後キャプテンに任命されたマルティン・ヨルゲンセンが同じく移籍したことにともない、25歳にして正式に同クラブのキャプテンとなった。このシーズンはリーグ戦36試合、欧州カップ戦9試合、国内カップ戦3試合と計48試合もの試合に出場した。また、リーグ戦ではパス数はアンドレア・ピルロの2511本に次ぐ2143本でリーグ2位、インターセプト数はインテルのディフェンダーであるルシオの137回に次ぐ125回でリーグ2位と、数字上でも攻守でリーグ屈指のセンターハーフとして充実したシーズンを送った。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2011-12シーズン開幕前に、契約延長を拒否し、ACミランやインテル、ユヴェントスFC、バイエルン・ミュンヘンといった国内外のクラブから注目を集めたが、結局残留。また、このシーズンよりキャプテンの座をアレッサンドロ・ガンベリーニに譲った。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2012年5月17日、ACミランのマッシミリアーノ・アッレグリ監督がシーズン終了後にフリーでのモントリーヴォ獲得が内定していると明らかにした。その後ミランが公式にASナンシーのバカイェ・トラオレとともにモントリーヴォの獲得を発表した。契約は2016年6月までとなる。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタ下部組織在籍時にU-15、U-18のイタリア代表に招集された。2004年からは飛び級でU-21イタリア代表に招集され、U-21欧州選手権2007予選プレーオフのスペイン戦においてアクロバティックなボレーシュートで勝ち越しゴールを奪うなど、予選チーム内得点王（3得点）として本大会出場に貢献した。2007年夏に本戦であるU-21欧州選手権2007に中心選手の1人として出場したが、グループリーグで敗退した。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2007年10月17日の南アフリカ共和国との親善試合でフル代表デビュー。2008年にはシーズン中のクラブでの活躍からEURO2008のイタリア代表の最終候補にチーム最年少で選出された（最終的にはメンバーから漏れる）。また、U-23代表として北京オリンピックに出場。4試合すべてにフル出場（1得点）したが、チームはベスト8で敗れメダル獲得はならなかった。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2008-2009シーズンのクラブでは好調なパフォーマンスを示したが、その一方で代表では存在感を示すことができていなかったが、マルチェロ・リッピはモントリーヴォをFIFAコンフェデレーションズカップ2009の代表メンバーとして選出した。クラブでのUEFAチャンピオンズリーグなどの活躍から、2010年6月2日に2010 FIFAワールドカップの代表メンバーに選ばれた。ワールドカップでは全3試合に出場したが、イタリアは一勝もできず、グループリーグで敗退した。2011年8月10日のスペインとの親善試合では代表初得点を挙げた。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2014 FIFAワールドカップブラジル大会のメンバー候補30人に含まれたが、怪我の為、本大会メンバーからは落選した。またEURO2016でも代表候補30人に名を連ねたが、またしても怪我の為、本大会メンバーから外れた 。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 足裏を使った巧みなボール捌きが特徴であり、中盤でのボールキープや、精度が高く機知に富んだ長短のパスで試合にアクセントが付けられる選手である。また、フィジカルや持久力の面においても優れたプレーヤーであることから、ファンタジスタとしての特性とアスリートとしての資質を併せ持つ現代的なミッドフィールダーでもある。モントリーヴォが2006年以降にセリエA屈指のプレーヤーと評価されるのは、フリーでスペースに走り込む動き、クサビのパスやスルーパスなどを使って攻撃を縦に加速させる戦術眼など、実戦面でのプレー内容が成長したことによる。懸念されていた守備力も、チェーザレ・プランデッリ監督の指導により、質だけでなく量でも貢献できるようになった。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタ所属時はトレクァルティスタの選手として育てられてきたが、フォワード的な資質に乏しいことや、後方からのオフザボールの動きや、ドリブルで攻め上がるという本来の持ち味を出せないため、フィオレンティーナに移籍後は徐々にポジションを上げる。こういった経歴や前述のようなプレースタイルから、アンドレア・ピルロの後継者と呼ぶ声もあった。しかし本人はピルロを手本としているとしながらも、スティーヴン・ジェラードやダニエレ・デ・ロッシといった、よりプレーエリアの広いオールマイティな選手を目指していると話す。


title: 李博士

text: 李 博士（イ・パクサ、이박사、1954年10月5日 - ）は、韓国の歌手。京畿道南楊州市磨石出身。ポンチャック・テクノの第一人者として知られる。日本でのキャッチフレーズは「ポンチャックの帝王」。1990年代半ばに短期間ではあるが、ポンチャックブームを引き起こした。芸名の由来は、バスガイド時代にレパートリーが多岐に渡ったことからファンに付けられたあだ名「シンパラム李博士（신바람 이박사）」。


title: 李博士

text: 1989年、歌声を聴いた音楽関係者の発案でカセットテープアルバムを製作。以後20余本のテープが非正規販売でありながら、累計100万本以上を売り上げた。しかし、韓国内においてポンチャックは中高年向けのダンスミュージック、あるいはドライバーの眠気覚ましとして軽んじられ、音楽的な評価が得られないまま低迷期を迎える。


title: 李博士

text: 1996年3月、キューンミュージックと韓国ソニーが共同で企画し、シングル「李博士のポンチャクディスコ パート1&2」で日本デビュー。4月、アルバム「李博士のポンチャク大百科」をリリース。江原道アリランの替え歌で金鳥「コックローチS」のCMに出演。電気グルーヴの武道館公演の前座を務める。石野と瀧によればその時すでにポンチャックに飽きていたという。5月、電気グルーヴとのコラボアルバム「ひらけ！ポンチャック」発売。フジテレビ「HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP」にダイアナ・ロスに次ぐ2人目の海外ゲストとして出演。9月、シングル「李博士の2002年宇宙の旅」リリース。12月、アルバム「李博士のポンチャックで身長が5cm伸びた」リリース。


title: 李博士

text: 2001年、自伝『한번 만나볼까요？』を出版し、ベストセラーとなる。儒教社会が色濃い韓国で低学歴は低評価の対象だが、「家が貧乏すぎて中学校に行く金がなかった」と告白をしたことで、逆に「苦労して実力で生きてきた人」と評価された。離婚しても引っ越す金がなく、前妻と後妻が一時同居していたという記述もある。


title: 李博士

text: 2012年8月、レゲエバンドWindy Cityと「Monkey Magic」のカバー「우주몽키（Space Monkey）」をコラボし、仁川ペンタポート・ロック・フェスティバルにもゲスト参加。10月、PSYの「江南スタイル」ブームの余波を受け、日本で配信限定シングル「イ・パクサ～リアル・ポンチャッカー」をリリース。


title: 李博士

text: 2014年3月、俳優兼歌手のイム・チャンジョンの曲「임박사와 함께 춤을（Shall We Dance With Dr. Lim）」に参加。アドリブ録音の中から曲にふさわしい部分が採用され、11月発表のMVにも出演した。イムは李について、「国籍不明の特異な音楽にするため直接お願いした」「天性のノリが驚異的」「とても謙虚な方」と語った。4月、プロアマ参加のオーディション番組「トロットX」に出演。以前、李に対し否定的な言動をしたトロット界の重鎮テ・ジナらの前で歌唱し話題となる。


title: ビラスチン

text: ビラスチン（Bilastine）は、第二世代抗ヒスタミン薬でや蕁麻疹の治療に使われる。スペインのファエス・ファルマによって開発された。日本での商品名はビラノア（Bilanoa、登録商標日本第5756155号ほか）で、大鵬薬品工業がライセンスを得て生産している。世界では （登録商標日本第5277358号）。1日1回の服用で良いが、空腹時（食後2時間・食前1時間）に飲まないと、バイオアベイラビリティが低下し、本来の薬効が得られない。


title: ビラスチン

text: ビラスチンは食べ物がない状態にて、最も迅速に吸収され、単剤か併用いずれも約1時間で、ピークの220 ng/mLの血中濃度に達する。高脂肪の朝食や、フルーツジュースによって吸収量は減少し、推定される全体的な利用効率は約60%となる。


title: ナッシュビル (映画)

text: テネシー州ナッシュビルでのカントリー・ミュージックやゴスペルなどの音楽業界に関わる人々に焦点を当てている。メイン・キャラクターが24人もおり、曲は1時間に亘り、ストーリーラインも幾線にも亘る。成功を掴んだ、あるいは成功を夢見る登場人物たちは、州内で行われる大統領予備選挙でポピュリズム派の候補者への政権交代に向けた後援コンサートの舞台関係者や政治関係者との人間模様を織り成す。終盤約30分間、主要キャストのほとんどがナッシュビルのパルテノン神殿に集結する。


title: ナッシュビル (映画)

text: この群像劇の出演者は、、ネッド・ビーティ、カレン・ブラック、ロニー・ブレイクリー、キース・キャラダイン、ジェラルディン・チャップリン、ロバート・ドクィ、シェリー・デュヴァル、アレン・ガーフィールド、ヘンリー・ギブソン、スコット・グレン、ジェフ・ゴールドブラム、、デヴィッド・ヘイワード、マイケル・マーフィー、、、バート・レムゼン、リリー・トムリン、、キーナン・ウィンなど。


title: ナッシュビル (映画)

text: 大統領候補であるハル・フィリップ・ウォーカーの、国民の側に立った政治を目指すという拡声器での大音量を流すキャンペーン・カーがナッシュビル中を走り回る所から始まる。一流カントリー・歌手のヘヴン・ハミルトン（ヘンリー・ギブソン）はアメリカ建国200周年に向けた大仰に愛国心を表現した記念の曲を収録している最中、スタジオでピアノ演奏者のフロッグ（リチャード・バスキン）に対してのイライラが増してくる。オパール（ジェラルディン・チャップリン）という英国人女性がスタジオに現れ、BBCのドキュメンタリーを作ると主張するがヘヴンに追い出される。ヘヴンのスタジオからスタジオBへ行くと、白人ゴスペル歌手のリネア・リース（リリー・トムリン）が黒人コーラスたちと収録中であった。


title: ナッシュビル (映画)

text: その後売れっ子カントリー歌手のバーバラ・ジーン（ロニー・ブレイクリー）が火傷の治療後ボルチモア・バーン・センターからナッシュビルに戻り、ヘヴン・ハミルトンや彼のパートナーのレディ・パール（バーバラ・バクスレー）などのナッシュビル音楽界の精鋭たちは彼女を迎えるためベリー飛行場に集まる。米軍兵のグレン・ケリー（スコット・グレン）やアルバムのレコーディングのためにナッシュビルに来ていた人気フォーク・トリオのビル・マリー&トムらも空港に来る。ビル（アラン・ニコルズ）とマリー（クリスティナ・レインズ）はあまり夫婦仲が良くない。原因の一つとしてマリーが女たらしのトム（キース・キャラダイン）を愛していることがある。一方でミスター・グリーン（キーナン・ウィン）は表向きは入院中の妻、エスターの見舞いに来たとする10代のミーハーな姪、L・A・ジョーンと名を変えたマーサ（シェリー・デュヴァル）を迎えに空港に来る。しかしマーサは男性ミュージシャンを追いかけるのに忙しく、見舞いを何度も先延ばしにする。空港のレストランで働いているのはアフリカ系アメリカ人の料理人、ウェイド・クーリー（ロバート・ドクィ）とカントリー歌手を目指しているが芽が出ないウェイトレスのスーリーン・ゲイ（グウェン・ウェルズ）。


title: ナッシュビル (映画)

text: 駐機場で群集に迎えられた後、バーバラ・ジーンは暑さにより気絶し、短気な夫でありマネージャーでもあるバーネット（アレン・ガーフィールド）と側近たちは彼女をヴァンダービルト大学病院へ連れて行く。バーバラ・ジーンの登場はあっけなく、来場者は一気に飛行場を後にし、ハイウェイで玉突き事故の渋滞に遭う。騒動の最中、ウィニフレッド（バーバラ・ハリス）はカントリー歌手を目指して、グランド・オール・オープリーに行くことを許さなかった夫スター（バート・レムゼン）から逃げている。スターは、バイオリンのケースを持ってナッシュビルに着いたばかりのケニー・フレイザー（デヴィッド・ヘイワード）を乗せている。オパールはこの交通渋滞を利用してリネアと、オープリーで演奏するアフリカ系アメリカ人カントリー歌手のトミー・ブラウン（ティモシー・ブラウン）にインタビューを行う。トミーと仲間たちはレディ・パールのクラブへ行くが、酔っ払って白人女性をナンパしようとしたウェイドがトミーを「白すぎる」と侮辱したため喧嘩になる。


title: ナッシュビル (映画)

text: リネアの夫デル・リース（ネッド・ビーティ）は政治イベントを主催するジョン・トリプレット（マイケル・マーフィー）と仕事をしており、ウォーカーのキャンペーンのための資金集めと大きな野外コンサートを計画している。スーリーンが歌唱力不足に関わらず露出の多い衣装で地元のクラブのアマチュア・ナイトに出演し、クラブのマネージャーのトラウト（メアル・キルゴア）は資金集めイベント出演者としてにトリプレットに彼女を薦める。ウィニフレッドはトラウトのクラブでデモ・テープ作りのため演奏者を探すが、スターに見つかり追いかけられて逃げる。デルはトリプレットをリネアと耳の聞こえない2人の子供の家族の夕食に招待する。リネアとデルはコミュニケーションに問題があり、彼女は夫よりも子供のことが気になっている。夕食の途中でトムがリネアとのデートの約束をしようと電話をしてくるが、なんとか断ろうとしたため、トムは代わりにオパールを呼ぶ。米軍兵のケリーはバーバラ・ジーンの病室に忍び込み、一晩中椅子に座って彼女の寝顔を見る。


title: ナッシュビル (映画)

text: トムはリネアに再度電話するが、デルが子機で聞いているため、リネアは二度と電話しないようにトムに叫ぶ。ケニーはミスター・グリーンから間借りする。ヘヴン・ハミルトンは午後のグランド・オール・オープリー出演の前に自宅でパーティをする。パーティでトリプレットはヘヴンに、ウォーカーが当選したらヘヴンを州知事にすると言ってコンサート出演を要請。ヘヴンはオープリー出演後に決めると言う。


title: ナッシュビル (映画)

text: その後、トミー・ブラウン、ヘヴン、コニー・ホワイト（カレン・ブラック）などがオープリーで歌う。コニーは入院したバーバラ・ジーンの代役。ウィニフレッドは舞台裏に潜入しようとするが入れない。病院ではバーネットがバーバラ・ジーンの代役をしてくれたコニーに感謝の意を伝えるため打ち上げに参加すると言ってバーバラ・ジーンとバーネットが口論。バーバラ・ジーンは彼に行ってほしくなかったが、彼は彼女の過去のことなどを持ち出して非難する。バーネットはバーバラ・ジーンを打ち負かして出て行くが、コニーは彼に会ってもいい顔をしない。ヘヴンはトリプレットにバーバラ・ジーンとコニーは同じ舞台に立たないこと、バーバラ・ジーンが立つ舞台になら自分はどこにでも立つということを告げる。ビルは妻のマリーが現れないことにがっかりする。マリーはトムと寝ているのであった。


title: ナッシュビル (映画)

text: 日曜朝、登場人物たちは礼拝に訪れる。病院の教会ではミスター・グリーン、米軍兵のケリー、その他の人々が見守る中、バーバラ・ジーンが車椅子に乗ったまま賛美歌を歌う。ミスター・グリーンはケリーに第二次世界大戦で亡くなった息子の話をする。オパールは広大なスクラップ場で詩的なレポートを録音する。ヘヴン、トミー・ブラウン、彼らの家族はカーレースを観に行く。そこでウィニフレッドは小さな舞台で歌うことになるが、車の騒音により誰にも聴こえない。ビルとマリーはホテルの室内で口論となるが、ウォーカーのコンサートに出演依頼をしに来たトリプレットにより中断させられる。トムは運転手のノーマン（デイヴィッド・アーキン）にギターを弾かせる。


title: ナッシュビル (映画)

text: オパールは広大なスクール・バスの駐車場でさらにおかしな観察記を録音。バーバラ・ジーンが退院する頃、病気の妻の見舞いに来たミスター・グリーンが病院に到着。バーバラ・ジーンは彼の妻の様子を訊ね、よろしく伝えるように言う。バーバラ・ジーンと側近が去った直後、看護士がミスター・グリーンに彼の妻が早朝亡くなったことを伝える。ミスター・グリーンの家ではマーサがケニーのヴァイオリンを触ろうとするためケニーは怒る。


title: ナッシュビル (映画)

text: バーバラ・ジーンがオープリーランドで歌う。トリプレットとデルはバーネットに翌日のパルテノン神殿でのウォーカーのイベント・コンサートにバーバラに出演してもらえるよう説得してくれるようにバーネットを説得するが、彼は断る。バーバラ・ジーンは最初の2曲を歌ったが、次の曲になると彼女の子供時代のとりとめのない話などをし始めてしまい、まともに歌えない。何度かそうしているうちにバーネットは彼女を舞台裏に連れ帰り、がっかりしている観衆に向けて、翌日のパルテノン神殿でのウォーカーの無料イベント・コンサートにバーバラ・ジーンが出ると言ってしまう。


title: ナッシュビル (映画)

text: トムはリネアに電話し、夜に出演するクラブに招待する。リネアが到着すると、マーサがトムを誘惑している様子だったので一人で後方の席に座る。マリーとビルも館内におり、オパールがいかにしてトムと寝ることになったのかを話始めたため、マリーはがっかりする。ウェイドがリネアを、ノーマンがオパールを誘惑しようとするがうまくいかない。トムが『""』を歌い、感動したリネアは彼の部屋で愛し合う。リネアが部屋を出るとなるとトムはリネアが着替え中で聞こえているにも関わらず他の女性に電話をしてロマンティックな会話をする。


title: ナッシュビル (映画)

text: スーリーンがウォーカーの、出席者が全員男性の資金集めパーティに出演し、彼女が歌が下手な上に服を脱がないことにブーイングが起きる。デルとトリプレットは彼らがストリップを期待していること、もし実行すれば翌日パルテノン神殿でバーバラ・ジーンと共に歌わせると言って説得する。スーリーンはいやいやながらもストリップをやった。ウィニフレッドは資金集めパーティで歌いたかったが、スーリーンの様子を見てカーテンの裏に隠れたまま出てこなかった。デルがスーリーンを車で送り、彼女に言い寄るがウェイドが彼女を助ける。事の顛末を聞いたウェイドはスーリーンは歌えないこと、翌日共にデトロイトへ行くことを言う。スーリーンはバーバラ・ジーンとパルテノンで歌えると信じて疑わないので断る。


title: ナッシュビル (映画)

text: 出演者、観客、そしてウォーカーとその側近がパルテノンのコンサートに到着。顔ぶれはヘヴン、バーバラ・ジーン、リネアとコーラス隊、ビル・マリー&トム、スーリーンと、出演できる隙をうかがっているウィニフレッド。バーバラ・ジーンを政治に利用したくないバーネットは、バーバラ・ジーンがウォーカーの大きな横断幕の前で歌わねばならないことに憤慨。しかしここで出番を取り消したら彼女のキャリアに傷がつくため仕方なく了承。ミスター・グリーンとケニーはエスター・グリーンの葬式に出席した。ミスター・グリーンは、葬式に出席しなかったマーサに対し怒り、彼女の叔母に対する敬意を見せてもらうため、彼女を探しにパルテノン神殿に行く。


title: ナッシュビル (映画)

text: ウォーカーのイベントはヘヴンとバーバラ・ジーンのデュエットから始まり、続いてバーバラ・ジーンのソロ。曲が終わるとケニーはヴァイオリンのケースから銃を取り出し、ヘヴンとバーバラ・ジーンを撃った。米軍兵のケリーは非武装ながらもケニーを捕まえる。バーバラ・ジーンは流血し意識を失って舞台から運び出される。ヘヴンは誰かに歌わせて観客を落ち着かせようとする。傷の手当てのため舞台から連れて行かれる際、彼が持っていたマイクは歌う隙をうかがっていたウィニフレッドの手に渡り、リネアのゴスペル・コーラスと共に『"It Don't Worry Me"』を歌う。観客は彼女の歌声に聞き惚れ、ウィニフレッドはついに大きな成功をつかむ。


title: ナッシュビル (映画)

text: エリオット・グールド、ジュリー・クリスティ、ヴァッサー・クレメンツ、ハワード・K・スミスが自身の役でカメオ出演している。アルトマン自身は冒頭でヘヴン・ハミルトンの曲をプロデュースするボブという役である。フロッグのめちゃくちゃなピアノ演奏によってハミルトンがいらいらさせられる。


title: ナッシュビル (映画)

text: オリジナル脚本は『ギャンブラー』、『ボウイ&キーチ』などでアルトマンと共同作業したジョーン・テュークスベリー。アルトマンはそれまで興味のなかったナッシュビルでの撮影を考慮した。アルトマンはその地や住民の調査のためにテュークスベリーをナッシュビルへ送った。ハイウェイでの玉突き事故など、テュークスベリーの旅行記を基に書かれた箇所も多い。また、多くのアルトマン作品同様、脚本通りの演技に加えセリフの多くが即興であった。アルトマン映画の特徴として群像劇であることと、同時に何人かのセリフがかぶることがある。


title: ナッシュビル (映画)

text: 何人かの登場人物はロイ・エイカフ、ハンク・スノウ、ポーター・ワゴナー、また、ロニー・ブレイクリーが演じたバーバラ・ジーンはロレッタ・リン、ティモシー・ブラウン演じる黒人カントリー歌手のトミー・ブラウンはチャーリー・プライド、反逆的なフォーク・トリオはピーター・ポール&マリー、夫婦役のビルとマリーは後にスターランド・ヴォーカル・バンドとなるビル・ダノフとテイラー・ニアート、と実際のカントリー歌手をモデルにしている。キース・キャラダインのキャラクターはクリス・クリストファーソンとされ、カレン・ブラック演じるコニー・ホワイトはリン・アンダーソンとよく似ている。


title: ナッシュビル (映画)

text: 姿を現さない候補者のハル・フィリップ・ウォーカーのスピーチは、俳優であり脚本家のトーマス・ホール・フィリップスによって書かれた。クライマックスで暗殺されるウォーカーや、ヘヴン・ハミルトンなどの政治関係のキャラクターは初期の脚本にはなかった。


title: ナッシュビル (映画)

text: アルトマンは4時間の映画分を撮影しており、助監督のアラン・ルドルフは『ナッシュビル・レッド』と『ナッシュビル・ブルー』の二部構成の拡大版『ナッシュビル』の作成を提案したが、最終的に現在の形となった。絶大な称賛を受け、ABCは未公開分を使用した10時間分の連続テレビ番組を提案したが実現しなかった。未公開分はDVDにも収録されていない。


title: ナッシュビル (映画)

text: ""の2000年のインタビューでの他に1〜2本映画が作れるほどの未公開映像があるのではないかという問いに対し、アルトマンは「カットされたシーンなどない」「私たちが撮影したほとんどのシーンが映画に収録されている」と主張した。そして未公開分のほとんどは音楽シーンであるとしている。


title: ハードコアヒップホップ

text: 起源は、1980年代後半の東海岸ヒップホップで活躍していたフィラデルフィア出身のスクーリーD、ニューヨーク出身のブギーダウン・プロダクションズ、スリック・リック、パブリック・エネミーなどのアーティストたちが、オールド・スクール・ラップの代わりに都市部の貧困、アルコール、薬物依存、犯罪、街に広がる暴力、ギャング抗争へと主題が変化していった事による。


title: ハードコアヒップホップ

text: 1990年代初頭、アイス・キューブ、アイスT、ダ・レンチモブ、サイプレス・ヒルといったアーティストたちも人気を集め、東海岸のハードコアヒップホップと西海岸のギャングスタラップも流行した。オニクス、ウータン・クラン、ナズ、ブラックムーン、モブ・ディープなどのアーティストも後に続いた。この新たな形のハードコアヒップホップは、最小限のビートに、レコードからサンプリングされたドラム音、管楽器からのサンプリング、弦楽器やピアノ旋律なども特色としている。90年代後半から2000年初頭には、ハードコアヒップホップを取り入れつつ、商業化され大衆文化と融合させた作品がチャートでの大きな成功を収めた。ボーンサグズンハーモニー、DMX、2パック、ノトーリアスBIG、ビッグパンといったラッパーの曲がヒットしている。


title: 逆輸入 〜航空局〜

text: 『逆輸入 〜航空局〜』（ぎゃくゆにゅう こうくうきょく 英題：）は、2017年12月6日にユニバーサルミュージックより発売された日本のシンガーソングライター・椎名林檎による2作目のセルフカバー・アルバム。2018年3月2日にはアナログ盤が発売。


title: 逆輸入 〜航空局〜

text: オリジナル・アルバム『日出処』から約3年振りのアルバムとなる本作は2014年発売の『逆輸入 〜港湾局〜』の続編となるセルフカバー・アルバム。前作『港湾局』同様、椎名が2000年（「少女ロボット」）から2017年（「おとなの掟」）にかけてシングルやドラマの主題歌、CMソング、舞台の劇中歌として他のアーティストへ提供してきた楽曲全11曲をセルフカバーして収録している。提供先は、石川さゆり、ICHIGO-ICHIE（深津絵里）、栗山千明、柴咲コウ、SMAP、高畑充希、ともさかりえ、Doughnuts Hole（松たか子、満島ひかり、高橋一生、松田龍平）、林原めぐみ（五十音順）というジャンルを越えたバラエティに富んだ顔触れとなっている。


title: 逆輸入 〜航空局〜

text: タイトルの「航空局」は、今作がセルフカバーするに際して椎名が提供時点で構造を決め込んで作曲した楽曲を中心に選曲し、日頃から椎名の作品に携わるアレンジャーによる必要最小限のリアレンジに留めたため、「直行便」「直送便」的な意味合いを込めて付けられた。


title: 逆輸入 〜航空局〜

text: 前作『港湾局』は、1曲ごとに椎名とは初仕事の音楽プロデューサーたちを迎えた作品だったが、今作の編曲は直近の椎名の音楽制作に欠かせない斎藤ネコ、村田陽一、名越由貴夫、朝川朋之という4人の音楽家と椎名自身が手掛け、彼らと椎名との綿密なやりとりを経て作り上げられたアルバムとなっている。椎名が歌うのはあくまで本家（提供先）に対する分家・亜流・オルタナティブというポリシーで制作され、提供先の歌い手への特注品的な部分が直されている。椎名曰く、「両方ご試聴されたかたが『やっぱり本家へ戻りたい』と感じて下さるなら、それが一番です」。キーは椎名の声のスイートスポットに合わせるのではなく、楽器優先でアレンジされた。高畑充希が歌うかんぽ生命のCMソングとして提供された「人生は夢だらけ」はCM制作側からあらかじめ提示されたコピーを用いて作詞されたが、アルバム収録に際して大幅に歌詞が変更され、メロディも新たに追加されたフルバージョンとなっている。また「重金属製の女」「おとなの掟」「華麗なる逆襲」「最果てが見たい」は英詞に変更されている。演奏は楽曲ごとに最小2名から最大30名までのアンサンブルが編成され、総勢80名の演奏家たちが参加している。


title: 逆輸入 〜航空局〜

text: 収録曲のうち「華麗なる逆襲」のみストリーミング配信が行われていない。また、「野性の同盟」と「最果てが見たい」はCD版ではシームレスに繋がる構成だが、ストリーミング配信ではそれぞれ独立するように再編集されているため、CD版とは演奏時間が異なる。


title: 逆輸入 〜航空局〜

text: ケース付きハードカバー・ブック仕様の初回限定生産盤と、通常盤の2形態での発売。両盤ともコンサートツアー「椎名林檎 ひょっとしてレコ発2018」のチケット先行予約受付シリアルナンバーが封入されており、購入先着特典として特製クリアファイル（A5サイズ）が付く。


title: 単位系

text: 大部分の物象の状態の量（物理量、工業量、感覚量を併せた概念）にとって、その量の値を伝えるために計量単位は不可欠なものである。例えば、ある種の計量単位を使うことなく誰かに特定の長さを伝えようとすれば、その長さをその人に実際に感じてもらうしかない。


title: 単位系

text: しかし、全ての量について、それのためだけの計量単位が必要というわけではない。物理法則を用いることで、ほとんどの量の計量単位は、他の量の計量単位の組合せとして表現することができる。その場合、それらの組合せの出発点となるいくつかの基本的な計量単位が必要となる。これを基本単位（きほんたんい）といい、それ以外の計量単位を組立単位（くみたてたんい）または誘導単位（ゆうどうたんい）という。


title: 単位系

text: 基本単位及び、基本単位の対象としての基本的な量の選択、組立単位の構成の仕方、補助単位の取捨選択は、便宜の問題である。どの単位を基本単位とするかには選択の余地があり、異なる物理量の単位を基本単位とするいくつかの単位系が存在する。


title: 単位系

text: SI基本単位は、実は最も小さな基本単位の組というわけではない。より小さな基本単位の組が提案されており、それは電場と磁場が同じ単位を持つ。これは、電場と磁場が実は同じ現象が異なる形で現れたものであるという物理法則に基づく。いくつかの科学の分野では、SIよりもそのような単位系が好まれることがある。


title: 単位系

text: ある与えられた量体系の、ある選択された基本単位の集合において、1以外の比例定数を含まず、基本単位の冪乗の積となっている組立単位を「一貫性のある組立単位」(coherent derived unit)と言う。


title: 単位系

text: 単位系の違いは、基本単位の違いによるものである。自然科学分野、工業分野ではMKSA単位系を発展させた国際単位系（SI）が最もよく使用されるが、CGS単位系などが用いられる場合もある。他に、基本的な物理定数のみに基づいて定義される自然単位系として、原子単位系、プランク単位系などがあり、量子論などの研究で使用される。メートル法、および英米のヤード・ポンド法や日本（東アジア）の尺貫法などの度量衡法も単位系として扱われることがある。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 奈良学園中学校・高等学校（ならがくえんちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、奈良県大和郡山市に所在し、中高一貫教育を提供する私立中学校・高等学校。高等学校においては、中学校から入学した生徒（内部生）と高等学校から入学した生徒（外部生）との間では第3学年で混合したクラスを編成する併設混合型中高一貫校。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 中学校では、2006年（平成18年）度から「特進コース」と「医進コース」の2コースが設置され、中学2年までは混合クラス編成である。高等学校では2007年（平成19年）度から募集が再開され、「理数コース」を設置している。高校3年では中学からの入学者（内部生）と混合し、文系・理系・SSH系でクラス編成される。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 1979年（昭和54年）、奈良文化女子短期大学（現：奈良学園大学奈良文化女子短期大学部）、同付属高校（現：奈良文化高等学校）、同付属幼稚園（現：奈良文化幼稚園）を擁する学校法人奈良学園により奈良県大和郡山市に中高一貫教育の男子進学校として開校。なお、学校法人奈良学園により1984年（昭和59年）奈良産業大学（現：奈良学園大学）開学、奈良文化女子短期大学の所在する奈良市登美ヶ丘に2008年（平成20年）奈良学園幼稚園、奈良学園小学校、奈良学園登美ヶ丘中学校、2009年奈良学園登美ヶ丘高等学校が開校している。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 校内は野生動物が見られるほど自然環境が豊かである。教室内にハチが巣を作ることもある。校内で見かけられる野生動物として、タヌキ、ニホンノウサギ、ニホンリス、ニホンイタチ、ニホンマムシ、テン、シマヘビ、ウシガエルなどが挙げられる。鳥類ではカワセミ、ウズラ、キツツキなどが見かけられ、ホトトギス、コジュケイ、ウグイスの鳴き声が聞こえてくる。5月頃にはハルゼミが高校棟周辺で鳴く。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 学校より数百mほど松尾山を上ると、舎人親王が日本書紀編纂の成功を祈って建立した松尾寺がある。また山をはさんで斑鳩の里にも程近く、徒歩30分くらいで法隆寺、法起寺、法輪寺などに至る。またあじさい寺として名高い矢田寺にも近く、耐寒マラソンである矢田山縦走では矢田寺の境内もコースとなっている。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 一時、大和郡山市から奈良市登美ヶ丘への学園の移設計画があったが、大和郡山に残してほしいという声も多く、登美ヶ丘との併設になった。しかし、校風や制服を考慮するに、互いに独立した学校と見るのが妥当である。登美ヶ丘では、2008年（平成20年）4月に奈良学園幼稚園・奈良学園小学校・奈良学園登美ヶ丘中学校が、2009年4月には奈良学園登美ヶ丘高等学校が開校され、幼小中高一貫教育を標榜している。奈良学園本部と一部の教師は登美ヶ丘校へ異動した。一方、大和郡山の当校は、2009年9月から新校舎の供用が開始された。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 校舎建て替えにあたり、「校舎建て替えを、教育の場として活用できないか」との学校関係者の一言により始まった生徒参加型プロジェクト。開始の2006年12月から竣工の2009年9月までの1000日間、鹿島建設・福本設計の協力の下、説明会、グループ活動、アンケート、プレゼンを通して人に理解してもらい、意見をまとめていく。2007年のNG祭（文化祭）での発表の様子はNHKニュースでも全国に放送された。外観や教室レイアウトなどは生徒案であり、校風に合ったプロジェクトとなった。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 1996年（平成8年）、本学園理科教諭の工藤博幸が当時担当だった中2生に「入試休みを利用して近畿の科学館をすべて巡ってみないか」との呼びかけで、次第に中2有志からなる「奈良学園中高科学館を愛する生徒の会」が発足。授業で体験談を発表するのと並行して近畿・東京の科学館を約20箇所を見学。1997年4月には『科学館へ行こうヨ!―近畿・東京おもしろガイド』（かもがわ出版）が刊行された。2000年4月には改訂版が発行されている。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 「科学館を愛する生徒の会」により放射線の研究が2003年から継続的になされている。広島市で原爆についての聞き取り調査を行い、第3回はかるくんコンクール（2004年）で優勝（文部科学大臣賞）。2010年度までは被爆地広島の地表の浄化や人々の偏見について調べてきたが、2011年福島原発事故以後は福島県での放射線についての研究発表を行い、福島県立福島高校（2012年に福島県コアSSH認定）と研究交流を行っている。2012年にSSHに認定されて以来、SS研究チーム（放射線研究チーム）を発足させ、日本化学会、日本放射線安全管理学会などの学会で毎年発表を行っている。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: また、数百mほど離れた所に泉原町バス停があり、そこからもJR大和小泉駅、近鉄郡山駅方向にバスが運行されている（昔は学校周辺の道路が整備されておらず、バスが来ることができなかったため、ここが最寄りバス停であった。ここから学校までは徒歩約10分～15分）。


title: 奈良学園中学校・高等学校

text: 高校生の場合、近鉄郡山、JR大和小泉の両駅からの自転車通学が認められる。中学生は原則バス通学であるが、自宅からの距離が1～3kmの生徒は例外的に中学2年生から自転車通学が認められている（なお以前は中学2年生から通学できた）。その際に中学生はヘルメット着用が義務付けられている。しかし本校は松尾山の中腹にあるため自転車通学はかなりハードである。登校路の方が上りが多く、JR大和小泉駅からは約20分、近鉄郡山駅からは約25分。下校路はこれらより早い。


title: CLAP CLAP

text: 2ndデジタルシングル『ASOBO』より約3か月、パッケージシングルとしては『Take a picture/Poppin' Shakin'』より約1年3か月ぶりのリリース。2022年5月8日にオフィシャルサイト及びSNSにてリリースを発表し、新ビジュアル写真も公開。


title: ギヴァー 記憶を注ぐ者

text: 『ギヴァー 記憶を注ぐ者』（ギヴァーきおくをそそぐもの、"The Giver"）は、2014年にアメリカ合衆国で製作されたSF映画。ロイス・ローリーの児童文学『ザ・ギバー 記憶を伝える者』を原作にしている。監督はフィリップ・ノイスが務めた。出演はジェフ・ブリッジス、メリル・ストリープ、ブレントン・スウェイツ、アレクサンダー・スカルスガルド、ケイティ・ホームズ、オデイア・ラッシュ、、テイラー・スウィフト。


title: ギヴァー 記憶を注ぐ者

text: 近未来。人々は争いのない平和な理想郷“コミュニティー”で生活を送っていた。そこは徹底した管理社会であり、職業は全て長老委員会が決定し、人々は投薬によって感情や感覚を抑制され、娯楽も極端に制限されている。


title: ギヴァー 記憶を注ぐ者

text: 友人と共に職業決定の日を迎えた青年ジョナスは、主席長老から“レシーヴァー（記憶を受け継ぐ者）”という大役に任命される。指示通りに“ギヴァー（記憶を注ぐ者）”と呼ばれる老人のもとへと向かうと、彼は過去のあらゆる記憶を蓄えている唯一の人物だという。訓練と称してギヴァーから記憶を受け継ぎ始めたジョナスは、音楽やダンスなどの文化、人類が今まで歩んできた愚かしくも輝かしい歴史に加え、愛や憎しみといった感情を知っていく。


title: ギヴァー 記憶を注ぐ者

text: 平和のために人々の自由を奪うコミュニティーの在り方にジョナスが疑問を抱くようになった頃、家族ユニットに加わった赤ん坊ゲイブが“解放”の対象となったことを知らされる。“解放”の実態が投薬による殺人であることを知ってしまったジョナスは、次代のレシーヴァーであるゲイブを奪ってコミュニティーを脱出し、外の世界にある「レシーヴァーが到達すれば人々の記憶が戻る」とされる境界を目指す。


title: ギヴァー 記憶を注ぐ者

text: ジョナスを助けたギヴァーや友人たちはコミュニティーで捕らわれの身となり、その命も危険に晒されてしまうが、ジョナスが境界に到達したことで人々に記憶が戻り、事なきを得る。ジョナスは境界の傍で見つけた家へと足を向け、物語が終わる。


title: ウージュホロド

text: ウジュホロドは、市内を流れ旧市街と新市街とに分けているウジュ川（）にちなんだ名前である。ウジュ（）は、『丸くなったヘビ』（ヨーロッパヤマカガシ）を意味する。そしてホロド（）は、スラヴ祖語のグラード（）から派生した、都市を意味するルテニアの言葉（ルテニア語）である。


title: ウージュホロド

text: しかし、この名前は20世紀初頭から用いられているに過ぎず、歴史上幾度も名前を変えてきた。オングヴァル（Ongvar）、フングヴァル（Hungvar）、ウングイヴァル（Unguyvar）、ウングヴァル（Ungvar）等、これらの名前は全てハンガリー語由来のものである（ウジュ川のハンガリー語名が「ウング」）。なおドイツ語名表記はUngwar, Ungstadtである。


title: ウージュホロド

text: 市を最初に建設したのはスラヴ人であることはよく知られている。白クロアチア人が現在のウジュホロドの地に3世紀頃定住した。9世紀には、要塞化された城は要塞化された初期の封建制の定住地に変えられ、伝説的なラボレツ公の治める新たなスラヴ人君主国の中心となった。


title: ウージュホロド

text: ハンガリー人の到来後、小さな町はその境界を伸ばし始めた。1241年から1242年にかけ、バトゥ率いるモンゴル族が定住地に火を放った。14世紀初頭、ウジュホロドは新たにハンガリーの支配者となったアンジュー家に強い抵抗を見せた。1318年から360年間、イタリア人伯爵であるドルエット家が町を所有した。その時代、フィリッポ・ドルエットは近代的な城の場所に新たな石造の要塞を建設した。城と共に市は成長を始めた。1430年以降、ウジュホロドは王からいくつかの都市特権を獲得し、公式にウングヴァルの特権都市と呼ばれた。


title: ウージュホロド

text: 16世紀から17世紀、市には多くの手工芸組合があった。この時代の市は、プロテスタントが優位にあるトランシルヴァニアと、カトリックを信仰するオーストリアとの間の信仰の戦いが交わされた。1646年、ウジュホロド連合が宣言され、下カルパチアで東方典礼カトリック教会が設立されたうえ儀式がバチカンの庇護を受けてウジュホロド城で行われた。1707年、ウジュホロドはハンガリー人の民族的自由運動の指導者ラーコーツィ・フェレンツ2世の住居があった。


title: ウージュホロド

text: 19世紀初頭は、市に最初の工場がつくられるなど経済的変化に特色づけられる。19世紀の政治事件でウジュホロドに多大な影響を与えたのは、オーストリア支配から脱却しようとするハンガリーの革命であった。ハンガリー貴族らはハンガリーにいるその他の民族全てを支配する自分たちの権利を主張したのである（1848年-1849年）。1848年3月27日は、ハンガリーにおいて君主制が倒されたとしてウジュホロドで公式に祝われた。1872年、最初の鉄道 "Uzhhorod–Chop"が開業した。


title: ウージュホロド

text: 1910年の調査によれば、市には16,919人の住民がいた。13,590人（80.3％）はハンガリー人、1,219人（7.2％）はスロバキア人、1,151人（6.8％）はドイツ人、641人（3.8％）はルシン人、そして1.6％がチェコ人であった。同時期、市の自治圏は、10,541人（39.05％）のハンガリー人、9,908人（36.71％）のスロバキア人、5,520人（20.45％）のルシン人を抱えていた。


title: ウージュホロド

text: 第一次世界大戦は、市の成長を緩やかに下降させた。1919年9月10日、下カルパチアは公式にチェコスロバキア共和国に併合された。ウジュホロドはチェコスロバキア領下カルパチアの行政中心地となったのである。この時代にウジュホロドは建築の現代都市に成長した。ミュンヘン条約の後、ウジュホロドは新たなチェコスロバキアの半分を占める、スロバキアの一部となった。


title: ウージュホロド

text: 1938年のウィーン裁定の結果、ウジュホロドはハンガリーへ移管された。1944年の終わりには、第二次世界大戦の戦闘がウジュホロドへ迫った。1944年3月19日にナチス・ドイツがハンガリーを占領した3日後、6台のトラックが男性たちを積んでウジュホロドへ入ってきた。3月下旬、ユダヤ人共同体は、48時間以内にドイツ軍に金品（1941年の価値にして40万ドル）を渡すよう命じられた。そして続く数日で権力者たちはユダヤ人らが所有するピアノ、ラジオ、家具の類を明け渡すよう命じた。3月31日、4月5日現在でユダヤ人は黄色いバッジを身につけるよう命令が出された。およそ同じ頃、夜間外出禁止令がユダヤ人に課された。


title: ウージュホロド

text: ウジュホロド周辺からやってきた1800人のユダヤ人らは、過ぎ越しの祝いの最終日である4月14日にミナイ通りのレンガ工場へ連れてこられた。5日後、市内にいるユダヤ人らは自宅を離れてはならないという警告の書かれたポスターが貼られた。4月20日、憲兵と地元警察らがユダヤ人の家に入り、彼らの貴重品を奪った。4月21日から23日にかけ、ウジュホロド在住のユダヤ人たちはレンガ工場へ集められた。もはやそこへ入り切らなくなると、彼らは材木置き場へ集められた。ユダヤ人被抑留者は超過密状態におかれ、食べ物は不足し、公衆衛生は乏しく、ほとんどがなんの遮蔽物もなかった。彼らは憲兵、地元警察、機関銃を持つハンガリー人兵士に監視されていた。


title: ウージュホロド

text: 1944年5月14日になって、ウジュホロドと近辺のユダヤ人たちは7つの輸送に分けられてアウシュヴィッツ強制収容所へ収容された。最初の貨物列車が強制収容所へ到着したのは5月16日で、最後の貨物列車がウジュホロドを発ったのは6月3日だった。


title: ウージュホロド

text: この時期には目を見張る変化がもたらされた。ウジュホロド郊外には新たな事業が興され、古い事業は一新された。1945年6月29日、下カルパチア・ウクライナはウクライナ・ソビエト社会主義共和国の一部となった。同じ年にウジュホロド国立大学が創立された。1946年1月から、ウジュホロドは新設されたザカルパッチャ州の中心となった。


title: ウージュホロド

text: 2002年、一部の議論の後、チェコスロバキア初代大統領トマーシュ・マサリクの胸像が市内主要広場で除幕された。同じような胸像が1928年にチェコスロバキア独立10周年を祝って除幕されていたが、1939年にハンガリー勢力が市を占領した際に取り除かれていた。


title: ス・ト・リ・ッ・パ・ー

text: 「ス・ト・リ・ッ・パ・ー」（すとりっぱー）は、日本の歌手沢田研二の34枚目のシングルである。1981年9月21日に、アルバム『S/T/R/I/P/P/E/R』からのシングルカット曲としてポリドール・レコードより発売された。


title: 2001年の読売ジャイアンツ

text: このシーズンの打撃陣は好調で140試合で688得点と1試合平均5点弱の得点を挙げたが、投手陣がチーム防御率4.45（前年は3.34）と振るわなかった。序盤こそ好調な打撃陣に支えられ、4月は首位をひた走ったが、5月下旬から7連敗。勝率でヤクルトに抜かれ、終盤に連勝しヤクルトとの勝率、ゲーム差を僅差に迫ったもののBクラスへの取りこぼしなどもあってあと一歩及ばず、9月27日の広島戦に惜しくも10対11で敗れると、長嶋監督が勇退を表明。そして本拠地最終戦の横浜戦に4対9で敗れ、さらに阪神との最終戦でも敗れヤクルトに勝ち星で追いつけず、2位でシーズン終了。そして同年限りで長嶋監督は勇退して終身名誉監督に就任し、後任として原辰徳ヘッドコーチが監督に就任した。対戦成績では前年苦しめられたヤクルト、そして3位の横浜に対して16勝12敗とそれぞれ貯金4を記録したが、広島に13勝14敗1分で借金1、最下位の阪神に対しては15勝13敗と貯金を2つ作りながら苦戦を強いられた。


title: 近藤和久

text: 1983年、講談社の第8回ちばてつや賞ヤング部門で佳作賞を受賞。翌1984年にSF作品『THE マシーン』（雑誌未掲載）でコミックボンボン新人賞の大賞を受賞後、ホラー漫画『血を吸うマンション』（コミックボンボン1984年10月号）でデビュー。1984年11月号から『機動戦士ガンダム MS戦記』を全4回で連載、続く1985年3月号からは『機動戦士Ζガンダム』を1年間連載。以降、主にアニメ『機動戦士ガンダム』シリーズを題材にした漫画作品を手がけ、アニメ『機動戦士Ζガンダム』にはメカニックデザイナーとしても参加している（「ジムII」原案、「Ζガンダム」変形修正案など）。


title: 近藤和久

text: 大友克洋や小林源文などに強い影響を受けた画風で、ミリタリー色の強い描写と独自の解釈によるアレンジされた兵器が特徴。特に『機動戦士ガンダム MS戦記』で発表したハードディテール版ザクIIの意匠は当時の読者に衝撃を与え、ガンダムシリーズの漫画作品における独自にアレンジされたモビルスーツは「近藤版」と呼ばれ、ガレージキット化もされている（なお、近藤の後発作品に登場するザクIIは、この「近藤版」よりかなり線が減らされている）。


title: 共同浴場

text: 共同浴場（きょうどうよくじょう）とは、主に温泉地に存在する、地元の人々が管理する温泉を利用した浴場。広義では公衆浴場も含まれる。共同湯（きょうどうゆ）や、北陸地方では総湯（そうゆ）といった言い方もある。料金はそれぞれの施設が定めており、主に清掃協力金などの名義で徴収している。露天風呂は、上記の利用形態に準じている場合でも、「共同浴場」と呼ばれることはあまりない。ただし南紀白浜温泉の崎の湯の様に、共同浴場として扱われる露天風呂も存在する。


title: 共同浴場

text: 古くからの比較的規模の大きい温泉地には、共同湯が必ずといっていいほどあり、観光客や地元の人たちに利用されるなど重要な観光施設の一つとなっている。多くは温泉街の中心にあり、温泉地のシンボルともなっている。なかには複数の共同浴場を持つ温泉地もある。複数共同浴場を持つ温泉地では、外湯巡りを温泉地の名物とするところも多い。例えば共同温泉、協同温泉、市営温泉、外湯などの施設がジモ専（後述）も含めると数百ヶ所もある別府温泉では、それらの施設を88カ所巡って温泉道名人認定を目指す別府八湯温泉道というイベントがある。


title: 共同浴場

text: 施設の管理は、地元の管理組合で行っているものが中心である。野沢温泉ではこの管理組合のことを「湯仲間」と呼ぶ。管理組合に加入している家は、浴場の管理を当番制で担当することが多い。常に管理担当人が常駐できるわけではないので、入浴料金は徴収箱に入れたり、近隣の商店で支払ったりする。管理人不在の場合無銭入湯をされる場合もあり、それを嫌って共同浴場の入り口に鍵をかけ、鍵の貸し出しをもって入浴料徴収を行うケースもある。


title: 共同浴場

text: もともとは、自然に湧出する温泉を地元の人が共同で使い、やがて自治会等で管理するようになったものから派生している。名称にそうした経緯を感じさせるものもみられ、温泉都市とも呼ばれる別府市などでは、各町内会で運営されている共同温泉の2階に地区公民館が併設されている所も多く見られる。


title: 共同浴場

text: 歴史のある共同浴場は木造のものも多く、道後温泉本館に代表されるように当該地域の観光のシンボルともなっている。また地元の人たちの交流の場でもあり、山中温泉の総湯である「菊の湯」などは、夕方から夜過ぎに地域の人が続々と温泉に入りに来て一種の社交場と化す。


title: 共同浴場

text: 共同浴場は温泉地によっては観光施設として組み込まれ、地元観光協会が作成する地図、パンフレットにおいても温泉街の名所のひとつとして記載されていることが多い。しかしながら、あくまで地域住民の施設であり、依然として地域住民のお風呂としての面が強い。温泉地においては、行政の単位が共同浴場単位で構成されている土地もあり、また一般家庭には温泉は引かれていない場合も多く、未だ家庭風呂を持たない家も多い。


title: 共同浴場

text: そのため、観光客に共同浴場を開放している温泉地があるかたわら、一部の温泉地ではマナーの問題や過剰な混雑発生を嫌って地元の人のみに利用を制限している。そのような浴場の事を、温泉愛好家の間では「ジモ専」（「地元専用」の略語）と呼んでいる。地元の人以外に宿泊客のみに開放する場合、特定の曜日のみ一般開放する場合、なども存在する。また、かつては共同浴場に宿泊客が入ることができるようにするため、住民と旅館の覚書が交わされた地区もある。例えば、湯田中温泉では、9軒の共同浴場のうち一番湯である大湯のみを観光客に開放している。ほかは特定曜日のみ開放する浴場や、通年宿泊客と地元の人にのみ利用を制限した浴場となっている。


title: Adriana

text: デビューのきっかけは、モデルをしている妹が所属していた現事務所を紹介されたことによる（妹は現在は別の事務所に所属する）。2008年『atre』イメージモデルに起用される。現在も多くのビューティー誌・ファッション誌で幅広く活躍中である。


title: 単結晶

text: 単結晶（たんけっしょう、single crystal, monocrystal）とは結晶のどの位置であっても、結晶軸の方向が変わらないものをいう。単結晶の集合体が多結晶である。多結晶中の個々の単結晶を結晶粒という。


title: 単結晶

text: 他の例として、ジェットエンジンをはじめとするガスタービンエンジンでの利用がある。タービンブレードには高温でのクリープ強度が求められるが、ここにはニッケル等をベースとした耐熱合金の単結晶鋳造材料などが用いられている。


title: 単結晶

text: 有機分子や生体分子の分子構造、無機化合物の結晶構造を決定する技術にX線結晶構造解析がある。その中の単結晶を試料とする手法（単結晶X線回折）は結晶格子内の各原子の位置について非常に多くの情報を与える。そのため、タンパク質や稀少な生体分子について、微量の試料から単結晶を調整して構造解析に供する技術が分子生物学や薬学の成果につながるものとして進歩している。


title: 単結晶

text: 単純な有機化合物や無機塩の単結晶は次のようにして作れる。まず、溶質を溶媒に溶かして溶液を調製する。この溶液をゆっくりと冷却するか、徐々に溶媒を蒸発させると結晶が発生・成長する。この際、冷却や蒸発が速すぎると多結晶や双晶となりやすい。小結晶を種として入れておき、結晶化を促進させることもある。半導体シリコンの単結晶の製造では既にそれまでに作った単結晶の小片を種結晶として使用し、るつぼから回転させながら微速度で引き上げる。ガスタービンに使用する単結晶ブレードの製造では加熱炉の中の鋳型の内部を溶融金属で満たし、鋳型の基部を水冷しておく。鋳型を微速度で下げることで金属は下から凝固を始めるが、この際、鋳型下部の一部に「セレクタ」と呼ばれる細く絞られた部分があるために、凝固する結晶粒界の内のただ1つだけがこのセレクタ部を経由して結晶が続いたまま成長する。このため鋳型の本体部分はすべて単結晶で構成されることになる。超短パルスレーザーによって結晶核を発生させる方法も開発されている。


title: 西笑承兌

text: 西笑 承兌（さいしょう（せいしょう） じょうたい、天文17年（1548年） - 慶長12年12月27日（1608年2月13日））は、戦国時代から江戸時代初期にかけての臨済宗の僧。相国寺承兌、泰長老とも呼ばれる。号は月甫、南陽。


title: 西笑承兌

text: 山城国伏見（京都市伏見区）の人。豊臣秀吉や徳川家康の顧問・外交僧的役割を務め、伏見城下の指月（現在の京都市伏見区桃山町泰長老）に屋敷を構えたという。特に諸法度や外交文書の起草、学問奨励策や寺社行政の立案や、法要などの仏事の運営に重要な役割を果たした。


title: 西笑承兌

text: 天文17年（1548年）に生まれる。幼い時に出家し、はじめ一山派の仁如集堯（1483年 - 1574年）らに参禅して学び、天正12年（1584年）に荒廃していた相国寺に住する。中華承舜の嗣法となって夢窓派に転じ、相国寺を再建、相国寺中興の祖と呼ばれる。翌年には鹿苑僧録となった。


title: 四端説

text: したがって、人間は学んで努力することによって自分の中にある「四端」をどんどん伸ばすべきであり、それによって人間の善性は完全に発揮できるとし、誰であっても「聖人」と呼ばれるような偉大な人物になりうる可能性が備わっていると孟子は主張する。また、この四徳を身につけるなかで養われる強い精神力が「浩然の気」であり、これを備え、徳を実践しようとする理想的な人間を称して「大丈夫」と呼んだ。


title: 四端説

text: なお、四端については、南宋の朱熹の学説（朱子学）では、「端は緒なり」ととらえ、四徳が本来心に備わっているものであるとして、それが心の表面に現出する端緒こそが四端であると唱え、以後、四端説において支配的な見解となった。


title: 首都高速神奈川6号川崎線

text: 首都高速神奈川6号川崎線（しゅとこうそくかながわ6ごうかわさきせん）は、神奈川県川崎市川崎区の川崎浮島ジャンクション(JCT)から同市同区の富士見出入口に至る首都高速道路の路線である。路線番号は「K6」。尚、このうち川崎浮島JCT - 大師JCT間が現在、供用されている区間である。


title: 首都高速神奈川6号川崎線

text: なお、川崎浮島JCTから先の3方向すべてに海底トンネルがあり、また大師 - 殿町間のみの通行もできないので、危険物積載車は本路線を通行できない。また、首都高速道路の大半の区間の最高速度は60 km/h未満であるが、本路線の最高速度は全線で80 km/hである。


title: 首都高速神奈川6号川崎線

text: この路線は川崎縦貫道路（1期区間）の自動車専用部である。2期区間として東名高速道路まで接続する計画がある。国土交通省では、2019年6月の東京外かく環状道路(東名高速～湾岸道路間)計画検討協議会(第5回)で、東京外かく環状道路の東名高速道路以南の整備について、川崎縦貫道路と一本化することを一つの案として検討することとしている。


title: 風景

text: 景観は客観的な景色、ランドスケープに用いて、主に都市など人工的なもの（用語例として「都市景観」）、風景は主観的な景色、ランドスケープに用い、主に自然に対して（用語例として「自然風景」）使われることが多い（ただし、盛り場風景、授業風景などの用例もある）。また、光景は瞬間的なもの、景観・風景は持続的なものに使われることが多い。


title: 風景

text: 現在では「景観」と「風景」はほとんど同じ意味で使われる。しかし近代合理主義的理解が支配的だった頃は、「景観」は客観的に対象を記述するもので価他を含まないとされ、「風景」は逆に主観的な情動で客観性に欠けるとされていた。今でも若干その傾向は残っており、風景は「原風景」「風景美」のように、景観は文化的景観、歴史的景観、景観評価のように使われる。


title: 風景

text: 中国で発達した山水画は日本にも大きな影響を与えた。山水画では、名所として瀟湘八景（湖南省洞庭湖付近の風景）が選ばれ、好んで画題とされていた。日本の画人も瀟湘八景を題材としたが、その影響で室町時代末以降、近江八景（琵琶湖付近の風景）が選ばれた。また、雪舟の水墨画「天橋立図」も有名である。


title: 風景

text: 江戸時代初期に松島、宮島、天橋立が「日本三処奇観」と呼ばれ、やがて日本三景として定着した。江戸時代は各国の地理に関心が高まった時代で、『都名所図会』『江戸名所図会』などの刊行や、葛飾北斎の「富嶽三十六景」シリーズなども自然風景への関心を示していると言えよう。


title: 風景

text: 明治時代中期にベストセラーとなった志賀重昂の『日本風景論』（1894年）は、日本人に新しい風景観をもたらしたと言われる。ナショナリズムの立場から、日本の風景が変化に富み、優れていることを説いたものであるが、自然の中に美を見出そうとする態度は後に大きな影響を与えた。また、登山について実用的な案内も行っており、登山ブームのきっかけにもなった（アルピニズム参照）。


title: 風景

text: 新たな風景観の中で尾瀬や上高地などが自然風景として評価されるようになった。1934年には国立公園として瀬戸内海、雲仙、霧島の3箇所が初めて指定され、同年、阿寒、大雪山、日光、中部山岳、阿蘇山の5箇所が追加された。また同じ頃、外貨獲得のため観光地を整備するという政策が取られ、その一環で上高地、雲仙、志賀、赤倉、阿蘇、蒲郡、唐津、松島、琵琶湖、川奈、日光などに国際観光ホテルが建設された。鉄道など交通機関の発達も、日本の風景に大きな影響を与えたといえる。


title: 風景

text: なお、日本における風景の原義は、風光であり、景そのものではなく風と光の織りなすものといった意味があるとの指摘もある。景観と比較して、風景は自然が中心で・人工物は点景である。風景も景観と同じく主体との関係はあるのだが、これを鑑賞できる一定の教養を前提にしているから、その水準での主観性をもちやすい。日本三景、近江八景などはその例である。風景のほうは多分に心情的な面が強く、古くから使われてきたから市民的には使いやすい言葉である。「風景」という言葉には、文学的・芸術的なニュアンスが多く含まれており、景観よりも柔らかで心情的な響きがあって、こちらのほうが的確に表現できる場合もある。文芸評論家奥野健男の『文学における原風景』は作者の心に内在する風景を取り上げたものだが、それ以来「原風景」という用語がよく使われるようになったとされる。これを「原景観」とは言えない。


title: 風景

text: 自然や人造物の一部を風景ととらえ、主として美的感性によって観察、評価する文化的態度。日本では山水画、浮世絵、和歌や俳句、茶道や庭園などが風景鑑賞の文化を背景に発展した。具体的な風景の影響を受けて生まれた作品も多い。八景式鑑賞法などがある。


title: 風景

text: 風景とは自然と人間との間につくられる関係で、時代、地域、民族、宗教などによって人々は風景に独特の意味を与えて、その思想を表現する。そこには自然に神を見る思想や死後の禁固を望む考え、自然との関係に先人の知恵を感じる思想や、将来の可能性を見る立場などがある。


title: 風景

text: 優れた自然景観をもつ地域。近代以前の地上には、風光明媚な地域や場所は無数に存在したといわれるが、その中で多くの人に愛され、詩にうたわれ、絵に描かれたようなところが著名な風景地として定着し、現在において文化的存在となっている。


title: ガース・ジェニングス

text: ガース・ジェニングス（、1972年3月4日 - ）は、イギリスの映画監督、脚本家、映画プロデューサー、俳優、作家である。監督作品には、『銀河ヒッチハイク・ガイド』『リトル・ランボーズ』『SING/シングシリーズ』などがある。制作会社を共同設立した。


title: ガース・ジェニングス

text: 5歳の時に『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』に影響され、11歳の頃父の友人が売っていたビデオカメラを使って友人と『ランボー』のような映画を作り始めたことをインタビューで語っている。後にに入学したジェニングスは、後に共同作業者となるとドミニク・ラングに出会い、1993年、制作会社Hammer & Tongsを設立した。この制作会社は、主にミュージックビデオの演出や脚本を担当していた。レディオヘッドの楽曲「」のミュージックビデオで、ジェニングスは第54回グラミー賞にノミネートされた。


title: ガース・ジェニングス

text: サッチャー政権下の英国の黎明期の夏を舞台にした『リトル・ランボーズ』は、『ランボー』に触発されたアマチュア映画を作ろうとする2人の男子学生の青春物語である。本作は2007年1月22日にでプレミア上映された。その後、、、トロント国際映画祭、などで上映された。本作は、第51回BFIロンドン映画祭でも上映された。『リトル・ランボーズ』は、2008年4月4日に英国で公開され、同年5月2日に米国で限定公開された。


title: ガース・ジェニングス

text: 2014年1月、ジェニングスがユニバーサル・ピクチャーズとイルミネーションのため、コメディアニメ映画の脚本と監督を務めることが発表された。その結果、2016年12月に『SING/シング』が公開された。また、バスター・ムーンの事務員として働く高齢のイグアナ、ミス・クローリーの声も担当した。続編のタイトルは『SING/シング2』で、2021年12月22日の公開を予定している。


title: 国家機密

text: 国家機密（こっかきみつ）とは、法律に基づき政府が公表しない事実や情報を指す。軍の戦略や、外交の手の内は、言論の自由のある国でも国家機密にするが、独裁体制や一党独占の国では権力者が己の地位を維持し、または自身に不都合な情報を隠蔽する目的で、国家機密を濫用している場合が少なくない。


title: 国家機密

text: 戦後日本においては、国家機密を直接保護する法律の整備は必ずしも積極的には図られなかった。公務員の守秘義務および民間企業の就業規則（個人情報の保護など）だけでは、スパイによる機密漏洩に対応できないとして、保守系を中心に必要論が根強く主張されたものの、戦前において横行した言論統制に対する警戒や、憲法上保障されている知る権利との問題から、機密保護法制強化に対する反発もまた根強かった。2013年の第185回国会で「特定秘密の保護に関する法律案」（特定秘密保護法案）が第2次安倍内閣によって提出され、同年12月6日に成立した。


title: 国家機密

text: 第二次世界大戦の終結直後に大量の軍事機密に関する書類が焼却されたほか、治安維持法に関連する内務省の書類も焼却が行われた。1945年9月26日、哲学者の三木清が豊多摩拘置所内で獄死。GHQは内務省に状況説明を求めたが、書類が焼失しており即答できず、改めて取りまとめが行われた記録が残る。


title: 国家機密

text: 中華人民共和国の「保守国家秘密法」では、国家機密の範囲を「国家に安全や利益に関する事柄で、法定の手続きで確定され、一定期間において、一定の範囲内の人員のみ限定して周知される事項」を定義されている（第2条）。ここでいう「法定の手続き」とは、国家保密工作部門が制定する「実施弁法」（第33条）および中央軍事委員会が制定する「人民解放軍保密条例」におよび条例（第34条）だと思われる。


title: 国家機密

text: 前者の「実施弁法」では、第4条において具体的な範囲が列記されているが、国家秘密が広範囲にわたっており、「経済利害を損なう」ことも含まれている。また、省・直轄市や地区・市など地方政府の中にも国家保密局が設置され、さらに地方ごとの実施弁法まで存在する。そのため、これらの下部法は人権や知る権利との衝突を避けるため、範囲を限定しているとは言いがたい。


title: 耳たぶ

text: 耳たぶは耳殻から出ている器官で脂肪でできており多数の細かい動脈が流れている。動脈硬化で血流が悪くなると耳たぶの脂肪が萎縮してシワがみられることがあるとの見解がある。このような兆候は耳たぶのシワと冠動脈疾患の関連性について報告した米国の呼吸内科医の名前からフランク兆候と呼ばれている。ローマ皇帝ハドリアヌスの彫像の耳たぶにはシワが刻まれているが、その死因は鬱血性心不全だったとされており、動脈硬化があったともいわれている。


title: 耳たぶ

text: ヒトの耳たぶの付き方の類型には、頭部から離れて垂れ下がる形となる分離型（福耳）と、頭部となだらかにつながった輪郭を描く密着型（平耳）とに分類されることがあり、メンデルの優性の法則に従うという説がかつて存在した。しかし耳たぶの形は実際には連続的に分布しており、2つのカテゴリーに分けられるものではなく、複数の遺伝子座が関わっていると推定されている。2017年にゲノムワイド関連解析によって、耳たぶの形状に関係する49の座位が特定されている。


title: 衣笠球場

text: 当初は野球場に続いて陸上競技場、ラグビーやテニスなどの各種球技施設、プール、体育館も含めた総合グラウンドを建設することになっていたが、学生たちの猛烈な反対運動によってそれらの施設は建設断念へと追いやられた。


title: 衣笠球場

text: 西京極球場（現：わかさスタジアム京都）と並んで昭和戦後初期の京都府の主力球場として、建設翌年より大陽ロビンス戦を中心にプロ野球の公式戦でも使用された。1950年には京都市を発祥地とする映画会社の松竹がスポンサーとなって、松竹ロビンス（大陽ロビンスから改称）の本拠地球場として使用された。


title: 衣笠球場

text: しかし、同年9月完成の大阪球場にナイター設備が翌年に完成すると、同球場での主催試合が増え、プロ野球での使用はわずか数年で終わった。なお、松竹ロビンスが大洋ホエールズと対等合併して「洋松ロビンス」となった1953年から1954年にかけては、実質的に準本拠地野球場として使用された。行われたプロ野球のホーム球団の内訳は松竹ロビンス48、大洋ホエールズ4、中日ドラゴンズ4、近鉄パールス3、南海ホークス4、大阪タイガース2、東急フライヤーズ1の計66試合である（球団名称はいずれも最後の主催試合開催時）。


title: 衣笠球場

text: 当時の衣笠球場の内野席は木造だったが、1951年、名古屋・中日スタヂアムの木造スタンドが全焼する大火災が発生したことを受けて、木造スタンドがプロ野球での使用が全面禁止となったため、1952年3月からプロ野球の使用を断念、用途を立命館大学の学生、並びにその関係者や、関西六大学野球連盟などアマチュア野球に限定することになった。


title: 衣笠球場

text: 昭和30年代から40年代半ばにかけて、徐々に外野芝生席、一塁側内野スタンド、バックネット裏スタンドやフィールド自体も取り壊されて、やがて体育授業用のグランドや大学の建造物の敷地や広場や通路となり、現在は立命館大学衣笠キャンパスの一部として整備されている。


title: 衣笠球場

text: かつての衣笠球場は、現在の平井嘉一郎記念図書館、学生会館、存心館、中央広場などの付近に位置し、平井嘉一郎記念図書館の南東辺りにホームベースがあったと思われる。周辺の電柱には現在も「衣笠球場」と記載されている。


title: バノックバーンの戦い

text: 1272年に王座についたエドワード1世はイングランドの最も偉大な戦士王の一人であり、ウェールズの征服者、また「スコットランドへの鉄槌」であることを周囲に示した。エドワード1世はウェールズ戦争での経験から弓兵の価値を確信し、王国全土から多数の弓兵を募った。イングランド軍による1296年のスコットランド侵攻では、エドワード1世がフランスとの戦いで不在のときにウィリアム・ウォレスの地形を利用した戦術に敗れた（1297年、スターリング・ブリッジの戦い）が、1298年のファルカークの戦いでは重装騎兵と弓兵の連携によってスコットランド軍を撃破した。当時のスコットランド軍はシルトロン隊形を保つ大勢の槍兵と、剣と円盾を持つ兵で構成されていたが、装備は貧弱でイングランド軍と正面から激突するには限界があったからである。ファルカークの戦いによって大惨敗を喫したスコットランド軍は、ロバート1世も服従の申し出をしなければならない状況になり、エドワード1世は戦略的に重要な拠点であるスターリング城を占拠した。


title: バノックバーンの戦い

text: その後、ロバート1世 はイングランドへの服従と反乱を繰り返し、一時はラスリン島に逃げるまで追い詰められたが、1307年にエドワード1世が死去すると、急速に勢力を盛り返してスコットランド全土で権威を確立した。エドワード1世の後を継いだエドワード2世は父の軍才を受け継いでおらず、決戦を避けてゲリラ戦術を駆使し、孤立した城を占領するロバート1世の戦略の前に後手に回った。1314年にスコットランド軍がスターリングを包囲する状況に陥ると、エドワード2世は大軍を編成してスターリングの救援に向かった。バノックバーンはスターリング城の南西に位置し、名称が意味する「小川」や池がいくつもある湿地帯であり、南側（イングランド側）からスターリング城へ向かうには、ここを通過する必要があった。


title: バノックバーンの戦い

text: エドワード2世はウェールズ、イングランド中部、北部諸州から2万を超える軍を召集した。主力となるのは弓兵と重装騎兵であり、この二つはスコットランド軍に対して優位を誇っていた。一方、ロバート1世も1万の軍勢を率いていたが、その大半が歩兵で騎兵は数百人しかいなかった。ロバート1世は数的不利と味方の脆弱さを補うために、戦場をバノックバーンに選んだ。また、イングランド軍の重装騎兵に対抗するため、小さな落とし穴を幾つも掘らせた。


title: バノックバーンの戦い

text: イングランド軍は南西の方向からローマ街道に由来する道を進み、バノックバーンの野原に軍を展開した。対峙するスコットランド軍はロバート1世自身が陣頭に立って、騎兵で構成されたイングランド軍の先鋒に応戦した。このとき、ロバート1世はイングランド軍のヘンリー・ド・ブーンと一騎討ちを行い、自らの戦斧でヘンリーを討ち取っている。戦意の低い歩兵主体のスコットランド軍は、ロバート1世の英雄的な行動に士気を高め、これがイングランド軍の敗北に繋がる。300騎ほどのイングランド軍は小川を渡り、スターリング城を目指したが、スコットランド軍のシルトロン隊形と槍衾がこれを阻止した。日没頃になると、エドワード2世が率いる本隊がバノックバーンに到着したが、それ以上の攻撃は難しかったので野営に入った。


title: バノックバーンの戦い

text: エドワード2世の本隊が到着したことで対応を迫られたロバート1世は、イングランド軍が強行軍によって疲弊し、士気も弱いという情報を得たことで、夜明けと同時に攻撃することを決意した。イングランド軍は重装騎兵が小川を渡っている一方、弓兵の多くが対岸に留まっていたので、ファルカークの戦いのように連携した戦術が採れなくなっていた。前日のロバート1世の奮戦で士気が上がっていたスコットランド軍の攻撃を受けて、野営中のイングランド軍は態勢を建て直すことができなかった。イングランド軍は背後に湿地帯があり、効果的な隊形を組む前にスコットランド軍のシルトロン隊形によって押し込まれた。その中でもイングランド軍の弓兵は勇敢に戦ったが、ロバート1世は配下の騎兵を使って危険を取り払った。


title: バノックバーンの戦い

text: スコットランド軍はイングランド軍に猛攻撃をかけて、もう少しでエドワード2世を捕らえるほどだった。エドワード2世は自ら槌矛で応戦し、馬を失い、盾持ちまで捕らえられたが、ペンブルック伯ジャイルズ・ドゥ・アルジェンタンにより助けられた。ペンブルック伯は王をスターリング城に向かわせると、引き返して戦死した。エドワード2世はスターリング城に辿り着いたが、落城を予見していた城主によって入城を拒否された。そのためエドワード2世は戦いの場から逃亡し、イングランド軍は大敗した。スコットランドの詩人ジョン・バーバーによる叙事詩『ブルース』によると、壊滅したイングランド軍の死体で湿地帯が埋まったため、勝利したスコットランド軍は足を濡らさずにバノックバーンを渡れるほどだったという。


title: バノックバーンの戦い

text: この戦いの勝利によって、ロバート1世の在位中、スコットランドはイングランドよりも高い士気を保つことができた。しかし、イングランド軍の強さを認識していたロバート1世は軍事行動を制限し、二度と大きな会戦を行うことはなかった。ロバート1世は焦土戦術と小規模戦でイングランド軍に対抗し、1319年と1322年にエドワード2世率いるイングランド軍を撃破、1327年には若いエドワード3世の大軍を補給路の切断で瓦解に追い込んでいる。


title: バノックバーンの戦い

text: ロバート1世は死の間際、デイヴィッド2世に対して、開けた場所でのイングランド軍との戦いを避けることと、ゲリラ戦での奇襲を心掛けるよう助言したが、デイヴィッド2世と後見人はこれを守らなかった。エドワード3世の下で弓兵と騎士の組み合わせに磨きをかけたイングランド軍は、1330年代になるとスコットランド軍を圧倒していくことになる。


title: バノックバーンの戦い

text: イングランド軍にとってバノックバーンの戦いは、弓兵と騎馬攻撃を組み合わせることが難しいことを認識させる戦いだった。そこでイングランド軍の騎士は、騎乗しないで戦うことで弓兵との連携を強化していった。下馬騎士は中央で敵の攻撃を受け止め、左右の弓兵がロングボウによる射撃で敵を消耗させるという戦術である。この戦術はスコットランド軍との戦いで効果を出しはじめ、百年戦争でのクレシーの戦いやアジャンクールの戦いの勝利につながることになる。


title: バノックバーンの戦い

text: ブラッディ・マリーのウォッカに代えてスコッチ・ウィスキーを使ったカクテルを「バノックバーン」と称する。この「バノックバーンの戦い」が由来で、イングランド人の血をトマトジュースに見立て、さらにスコットランド人に見立てたスコッチ・ウィスキーを加えたものであるため。そのため、このカクテルは、ウィスキーは必ずスコッチを使う。


title: ポーラ・ワグナー

text: ポーラ・ワグナー（Paula Wagner、1946年12月12日 - ）は、アメリカの女性映画プロデューサー兼映画スタジオ重役。2017年、チャドウィック・ボーズマン、ケイト・ハドソン、スターリング・K・ブラウン、ジョシュ・ギャッド主演の映画『マーシャル 法廷を変えた男』、2018年、ブロードウェイ、ウェスト・エンド、全米ツアーが行なわれたミュージカル『プリティ・ウーマン』をプロデュースした。


title: ポーラ・ワグナー

text: カーネギーメロン大学で演劇を学び、ブロードウェイやオフ・ブロードウェイの舞台に立つようになる。その後、クリエイティヴ・アーティスツ・エージェンシーのタレント・エージェントとなり、ケヴィン・ベーコン、ヴァル・キルマー、デミ・ムーア、リーアム・ニーソン、トム・クルーズ達のエージェントとなる。


title: ポーラ・ワグナー

text: 1993年、長年勤務した大手代理業者クリエイティブ・アーティスツ・エージェンシー社（CAA）を退社。トム・クルーズと共同でクルーズ/ワグナー・プロダクションズを設立、映画製作に携わる。2006年11月、ユナイテッド・アーティスツの最高経営責任者に就任したが2008年8月にその座を去っている。


title: ポーラ・ワグナー

text: 2018年7月にブロードウェイ、2019年9月にドイツのハンブルグ、2020年2月にウェスト・エンドで開幕し、全米ツアーを行なっているミュージカル『プリティ・ウーマン』をプロデュースした。他のブロードウェイ作品には2012年秋に開幕したジェシカ・チャステイン、デヴィッド・ストラザーン、ダン・スティーヴンスが主演し、モーゼズ・コフマンが演出した『""』などがある。また2012年10月、ポール・ラッド、マイケル・シャノン、ケイト・アーリントン、エドワード・アズナーが主演し、デクスター・バラードが演出したクレイグ・ライトの傑作演劇『"Grace"』ブロードウェイ初演のプロデュースも行なった。テレンス・マクナリーのトニー賞ノミネート演劇『""』もプロデュースした。


title: 接見交通権

text: 逮捕・勾留・他の刑の執行中である等の理由によって、被疑者・被告人は身体を拘束されることがあるが、これらの身体を拘束されている被疑者・被告人等が外部の人と接見および交通する権利が接見交通権である。また、被疑者等のみならず、弁護人をはじめとした接見しようとする外部の人に対しても接見交通権は与えられる。


title: 接見交通権

text: このうち特に、被疑者等と弁護人（「弁護人になろうとする者」を含む。以下「弁護人等」とする。）が面会する際には、刑事裁判上特別の意義があるために、憲法上特別の権利が認められる。そのため、被疑者・被告人と弁護人の間の接見交通権は、日本国憲法によって保障された権利であると解されている。


title: 接見交通権

text: 接見した外部の者によって、証拠隠滅や訴訟戦術獲得によって真相解明が妨げられたり、新たな犯罪伝達が行われることを防ぐために、接見交通権をできるだけ制限したい捜査側と、被疑者または被告人の権利を守るために、自由な接見交通権を求める弁護人等の側との調和を図るために、法は調整規定をおいている。しかし、現実的には現場レベルでの調整は難しく、過去幾度となく裁判や話し合いが行われて来た。


title: 接見交通権

text: 被疑者・被告人と弁護人等との接見交通は、刑事裁判において一方当事者となる被疑者・被告人にとって、外部との連絡をとって訴訟における防御活動を行うための重要な意義を有する。そのため、刑事訴訟法39条に規定が定められている。


title: 接見交通権

text: 被疑者・被告人と弁護人等とは、立会人なくして接見することが許されている。すなわち、秘密交通権（ひみつこうつうけん）が保障されている。また、刑事収容施設及び被収容者等の処遇に関する法律の適用により制限されることもあるが（同法116条及び118条）、立会人なく接見交通できる権利を有するのが原則である。


title: 接見交通権

text: 接見指定は、弁護人等が被疑者等との接見交通を求めた場合に、検察官、検察事務官または司法警察職員が「捜査のための必要」があると判断したときは、弁護人等に対して接見できる日時・場所・時間等を指定し、接見交通権を制限することができるという制度である。刑事訴訟法39条3項に基づく。


title: 接見交通権

text: これは、問題がなければすぐに接見できたものの、事実上は検察官が接見を一般的に禁止した上で、弁護人が許可を受けるという形であり、原則として接見は自由に出来る、という接見交通権の権利としての保障に反している、と弁護士会および学説により強い批判がなされていた。また、多くの場合には弁護人が検察庁に指定書を取りに行かなければならず、検察官が在庁しないなどの理由で具体的指定書の交付を受けられず接見に大幅に時間をとられるという事態が生じていた。捜査優先による制限も著しかった。


title: 接見交通権

text: こうした中、最高裁は、弁護士が接見を不当に妨げられたとして国家賠償を請求したいわゆる「杉山事件」において、「刑事手続上、最も重要な基本的権利に属する」（最高裁昭和53年7月10日判決・民集32巻5号820頁）との判断を示し、接見交通権の制限は「捜査の中断による支障が顕著な場合」に限るとしたものの、別の事件（若松事件）において最高裁は、一般的指定は検察官から警察に対して、接見を求められた場合には連絡するよう求める内部文書であり捜査機関内部の指示にすぎず、被疑者・弁護人の権利義務には影響するものではなく、接見交通権を侵害していない、としていた。


title: 接見交通権

text: もっとも、一般的指定自体は適法であるとしても、検察官に連絡が取れなかったりたらいまわしにされるなどしてなかなか指定書の交付を受けられず接見を求めてから接見できるまでにかなりの時間を要した、という場合には、接見交通権を実質的に侵害したとする判決が下級審を中心として出されている。


title: 接見交通権

text: すなわち、指定の可能性の通知を捜査機関内部のものであるという性格を明確にした上で、弁護人が接見を求めた場合には、警察官が検察官に指定をするか否かを確認し、指定がなければ接見できる、という方式である。検察官への確認も、弁護人が地方検察庁に赴く方式は改められ、警察官が電話やFAXによって連絡する、という方式をとっている。


title: 接見交通権

text: この方式を採用したことで、検察官が必要ある場合にだけ指定する、という形式が明確化され、また弁護人が待たされるとしても、電話連絡のわずかな時間であるため、接見交通権を実質的に制限するものとはいえないので適法である、という肯定的な評価が高まっている。


title: 接見交通権

text: 22日に行われた審査の席上でモーリシャスのドマー委員が「（日本では）弁護人に取調べの立会がない。そのような制度だと真実でないことを真実にして、公的記録に残るのではないか。弁護人の立会が（取調べに）干渉するというのは説得力がない。（中略）これは中世のものだ。中世の名残りだ。こういった制度から離れていくべきである。日本の刑事手続を国際水準に合わせる必要がある」と指摘した。


title: 接見交通権

text: 具体的には、刑事収容施設及び被収容者等の処遇に関する法律及び同法の委任を受けた刑事施設及び被収容者の処遇に関する規則によって、刑事施設の長が許可した者が面会をすることができる。弁護人以外の者が面会する際は、刑事施設の長が指名する職員が立会し、書類・物品等の授受に際しては内容検査が行われる。


title: 接見交通権

text: ただし、被告人が逃亡または罪証隠滅の恐れがある場合には、刑事訴訟法81条に基づき検察官の請求により又は職権で裁判所が接見等禁止決定をなしうる（被疑者の場合は207条・81条に基づき裁判官がなしうる）。接見等禁止決定がなされた場合、弁護人及び弁護人となろうとする者以外の者が被疑者・被告人と接見や物の授受をすることは禁止されることになる。ただし、食料の差入れを禁止することは出来ない。実務上は、現金や衣服等の日用品の差入れに関してまでは禁じられることは少ない。


title: ネイサン・レイン

text: ニュージャージー州出身のアイルランド系。本名はJoseph Laneだが、同じ名前の俳優がいたため、ブロードウェイの舞台『ガイズ&ドールズ』の主人公から名前を取りネイサンと改めた。父親はトラック運転手でだったが、レインが11歳の時に他界している。家系がカトリック教会だったため、ジャージーシティのカトリック系の学校へ進学。


title: ネイサン・レイン

text: 卒業後には演劇の奨学金を得て、フィラデルフィアの大学へ進学するも1日で退学。その後、ニューヨークへ渡り役者を目指す。なかなか芽が出ない時期が続いていた間は、スタンダップ・コメディアンとしてステージに立ったり、映画やテレビの端役として出演もした。そのうち徐々にオフ・ブロードウェイや地元クラブなどの舞台に立つようになり、1982年にノエル・カワード作品のリバイバル上演でブロードウェイデビューを果たす。その後はブロードウェイなどの舞台で着々とキャリアを重ねていき、1992年に出演した舞台『ガイズ&ドールズ』で初めてトニー賞にノミネートされた。現在では舞台俳優として広く知られており、様々な舞台においてその才能を発揮している。これまでにもその功績が讃えられ、1996年と2001年にそれぞれトニー賞を受賞した。その後も何度もトニー賞やドラマ・デスク・アワードにノミネートされた。


title: ネイサン・レイン

text: 1990年頃からは徐々に映画へも出演し始め、トム・ハンクス、メグ・ライアン共演の『ジョー、満月の島へ行く』や、マイケル・J・フォックス主演の『ライフ with マイキー』などに脇役で出演。声優としても、1993年にウォルト・ディズニーの『ライオン・キング』でティモンの声として出演した。特に知名度が上がったのは、1996年にロビン・ウィリアムズ、ジーン・ハックマンらと共演した『バードケージ』で、同作品ではウィリアムズ演じるクラブオーナーのゲイの中年パートナーを嬉々として演じている。か弱くも人情味のあるキャラクターを演じた同作品で、1997年にゴールデン・グローブ賞にノミネートされた。その後の映画では、持ち前のコメディセンスを活かして様々なコメディ映画に出演している。


title: ネイサン・レイン

text: 2001年に出演したメル・ブルックスのミュージカルコメディ『プロデューサーズ』ではマシュー・ブロデリックと軽妙なコンビを組んで、再びゴールデン・グローブ賞にノミネートされている。テレビでも活躍しており、様々なシットコムやテレビシリーズへも出演。1995年に『ライオン・キング』のティモン役で再び声の出演をしたテレビアニメ『ライオン・キングのティモンとプンバァ』と2000年から2002年まで出演した『Teacher's Pet』ではデイタイム・エミー賞を受賞している。


title: ネイサン・レイン

text: 2010年に、ブロードウェイで舞台化された『アダムス・ファミリー』では一家の主であるゴメズ・アダムスを演じて再びトニー賞にノミネートされた。なお、レイン自身、バリー・ソネンフェルド監督でラウル・ジュリアが同役を演じた『アダムス・ファミリー2』において、警官役として出演しており、映画版のキャストとも共演している。


title: シーズン (テレビ)

text: シーズン（英語: season）、テレビシーズン（television season）は、あるテレビ番組が1年間のうちある期間に放送されるとき、その間に放送されるエピソードのセットのこと。日本では期と訳すことがある。


title: シーズン (テレビ)

text: アメリカ・カナダ・オーストラリアで使われる用語で、イギリスではシリーズ （series）という。一方、アメリカでシリーズといえば、複数のエピソードを有する番組のことで、番組（programまたはshow）とほぼ同義である。少ないエピソード数で完結する連続番組（だいたい3～10時間程度）はミニシリーズ（mini series）と呼ばれる。なお、日本でいう（番組・作品の集合を意味する）シリーズは、英語ではフランチャイズ（franchise）と呼ばれる。


title: シーズン (テレビ)

text: 1シーズンのエピソード数は1桁から40近くまでさまざまで、国・時代・放送形態によっても異なる。現在のアメリカの場合、地上波番組は「フル・シーズン」が22エピソードとされているが、番組やシーズンによって若干異なることがある。


title: シーズン (テレビ)

text: 最近は日本でも、主にCS放送独自制作のバラエティ番組において、休止期間を挟みつつ継続して制作されるタイプの番組が「シーズン」の語を用いるケースが出てきている（例：『ゲームセンターCX』、『お台場お笑い道』、『ダチョ・リブレ』など）。近年では「期」に替わる語として、テレビドラマでも用いるケースがある（例：『相棒』など）。「シリーズ」の語についても、イギリスと同じ用法で使われるケースが増えている（例：『救命病棟24時』など）。


title: シーズン (テレビ)

text: テレビアニメにおいては「期」が使われることが多い。アニメ作品の続編が制作された場合、初代の作品とは違った作品名が付けられることが通例である（例：『けいおん!』と『けいおん!!』など）が、ファンの間では最初の作品を「1期」、続編を「2期」と呼ぶことが普通にあり、制作側、すなわち公式でもそのような呼称を用いることがある。続編がさらに制作されれば「3期」「4期」などと続くが、4期以上ある作品は稀である。ガンダムシリーズなどは多数の作品があるが、それぞれ登場するキャラクターが異なる等の理由から、まとめて「シリーズ」という解釈であり、1つ1つの作品を「期」という単位で数えることは一般的ではない。


title: シーズン (テレビ)

text: アメリカやヨーロッパ諸国では学校制度やスポーツ行事を始め、年度の始まりがほぼ9月からとなっているため、テレビの通常シーズンも9月に始まり、5月頃には1シーズン分の放送が終了する。つまり、テレビにも夏休みがあり、その間はプライムタイムでもリピート放送（再放送）が中心となる。アメリカの各ネットワークは、視聴率・視聴者数の集計を行っているのスケジュールに合わせて番組編成を行う。ニールセン社はメモリアルデーの前週の水曜日（5月下旬）をテレビシーズンの最終日としており、そこから逆算してシーズン開始日（通常は木曜日）を決定している。なお、この間は約8か月あるが、特別番組やスポーツ中継などが挟まれるので、通常番組の新エピソードの放送期間は通算して半年に満たない。


title: シーズン (テレビ)

text: 休暇のために視聴者数が減少しがちな12～1月や、3〜4月頃には、リピート放送が慣習的に行われる。「半年分を制作、残りの半年に再放送」するのは、番組制作会社にとっては1回分に多くの制作費をかけられる、視聴者にとっては見逃した話を再放送で見ることができるメリットがある、ともいわれている。


title: シーズン (テレビ)

text: スウィープス期間はスポンサーも注目しているため、各ネットワークとも、特に面白い（はずの）エピソードを集中的に放送したり、特別ゲストを出演させたり、人気番組の拡張版や特別番組を放送するなどして工夫を凝らす。また、スウィープス期間向けのポスターや特別広告なども作られる。


title: シーズン (テレビ)

text: 2月のスウィープス期間には、4年毎に冬季オリンピック中継が入るため、NBC以外の各ネットワークは逆にリピート放送を増やすなどして対応する。アカデミー賞授賞式の中継も通常、2月のスウィープス期間に行われるが、冬季オリンピックがある年だけは開催日を3月初旬頃にずらして、衝突を避ける。


title: シーズン (テレビ)

text: 各ネットワークとも、通常の22エピソードの半分程度またはそれ以下しか作られないミッドシーズン番組（midseason replacement）を用意している。これらは主に、新番組が低調で打ち切られたり、放送が一時休止した時のための予備番組である。おおむね、12〜1月頃、または3〜4月頃から放送が始まるが、先発の新番組が早々に打ち切られた場合は早めに始まることもある。次のシーズンが作られるかどうかは成績次第である。


title: シーズン (テレビ)

text: リアリティ番組の場合、週2～3回放送され、半シーズン（half season）で結末が出る（勝者が決定する）ため、ミッドシーズン開始が多い。ただし、秋シリーズと春シリーズというように、同シーズン中に2回のコンテストが行われるリアリティ番組もある。


title: シーズン (テレビ)

text: 夏休み期間中は、前述の通り、リピート放送が中心だが、近年では「夏も新しいコンテンツが見たい」という視聴者の要望に応える形で、比較的低予算の夏向けリアリティ番組が製作されており、そういう番組の中から通常シーズンに出世する番組もある。


title: シーズン (テレビ)

text: アメリカのテレビ業界では、次のシーズン（9月頃開始）の番組スポンサーを募るため、各ネットワークが5月の第3週、つまりシーズン終了直前にアップフロント・プレゼンテーション（）を行う。新番組だけでなく、現行の番組が継続されるか否かもアップフロントで正式発表となり、新シーズン向けの販促用キャスト写真などが公表される。


title: シーズン (テレビ)

text: しかし、シーズンの撮影はだいたい3〜4月に終了するため、撮影時点では「継続か打ち切りか」が決まっていない番組も多い。そのため、番組によっては、最終回ともシーズン・フィナーレとも取れるエピソードを製作したり、あるいは両パターンを用意しておいたり、一部のシーンを差し替えたりして放送することがある。


title: シーズン (テレビ)

text: また、「来シーズンは仕事がないかもしれない」と危惧するレギュラー出演者たちが新番組のオーディションに参加できるよう、3月頃までに打ち切りを発表する番組もある。逆に、継続が危ぶまれている番組のレギュラー出演者が新番組のオーディションに参加すると、「やはり打ち切りらしい」という憶測を生むことがある。


title: シーズン (テレビ)

text: 新番組の場合、まずパイロット版（第1話）が製作され、採用されれば第6話まで発注され、初期の視聴率（特に第2話以降）が良ければ第13話まで追加、そして最終的に第22話まで（フル・シーズン）が製作されるというパターンが通常である。ちなみに、最後の9話（第14～22話）は、ゴルフの後半ラウンドに譬えて「back nine（バック・ナイン）」と呼ばれ、「フルシーズン製作決定」の代名詞として、しばしば見出しなどで使用される。


title: シーズン (テレビ)

text: 5月のアップフロント・プレゼンテーションに間に合わせるため、新番組のパイロット版は12月〜3月頃までに製作され、4月頃までに選考が行われる。そこから逆算して、脚本は11月頃までに仕上がっていなければならない。パイロット版の製作費は、ネットワークや大手製作会社から出るが、最初からスポンサーが決まっている場合もある（タイアップ企画など）。なお、経費削減のため、パイロット版の製作以前に、脚本家（企画者）や製作会社がネットワークに対してプレゼンを行う場合もある。また、他のプロデューサーを引き入れて強化を図ったり、パイロット版の製作中または製作後にキャスティングをやり直すこともある。


title: シーズン (テレビ)

text: 番組の区切りとして、最初のシーズンを「The First Season（ファースト・シーズン）」と呼び、セカンド、サードと続く。「シーズン1」や「第1期」などと表記されることもある。また、（必ずしもシーズンの区切りとは一致しないが）「チャプター」など、独自の名称を用いる番組もある。


title: シーズン (テレビ)

text: 数シーズンにもわたって物語を繋いでいく大河作品の場合、各シーズンの最終話（シーズン・フィナーレ）で大事件が起きたり、いかにも思わせぶりな伏線を披露したりなど、次のシーズンに期待を持たせる展開でシーズンを締めくくる場合が多い（クリフハンガー）。ところが、人気の低迷やトラブルなど様々な理由によって次のシーズンが製作されなくなってしまう場合もあり、視聴者に欲求不満を残す形で未完になってしまっている作品も過去に数多く存在する。逆に、完結したはずの番組が継続されることもある。


title: シーズン (テレビ)

text: 複数国で番組を放映する場合、国によって各シーズンの区切りが異なったり、一部シーズンが放映されなかったりすることがある。たとえば、『THE TRANSFORMERS』はアメリカでは4シーズンに分かれているが、日本では第1〜2シーズンが第1シーズン、第3シーズンが第2シーズンという扱いになっており、第4シーズンは放映されていない。


title: 今山の戦い

text: 今山の戦い（いまやまのたたかい）は、元亀元年（1570年）4月から始まった豊後の戦国大名・大友宗麟軍と肥前の戦国大名・龍造寺隆信軍との戦い。特に元亀元年8月20日（1570年9月19日）に行われた激戦が有名であり、この日の戦闘を指して今山合戦とする場合もある｡


title: 今山の戦い

text: 元亀元年（1570年）3月、北九州の大友宗麟は肥前において勢力を拡大する龍造寺隆信を討伐するため、3千の兵を率いて龍造寺領に攻め込んだ。龍造寺側は佐嘉城（のちの佐賀城）に軍を集めて篭城を開始する。このときの大友軍の威容を、『肥陽軍記』では「尺寸の地も残さず大幕を打つつけ家々の旗を立並べ……たき続けたるかがり火は沢辺の蛍よりもしげく、朝餉夕餉の煙立て月も光を失なえる」と記している。


title: 今山の戦い

text: 大友宗麟は高良山に陣取り諸将に攻略を命じたが、龍造寺軍の士気も高く容易に敵を寄せ付けなかったため、戦況は小競り合いを繰り返しながら数ヶ月が推移した。とは言え、龍造寺側には長期の篭城戦に必須である援軍の見込みはなく、このままいけば落城は必至の状況であった。


title: 今山の戦い

text: 大友宗麟は8月になっても勝報が届かないことに業を煮やし、弟の大友親貞を城攻めの大将として3,000の兵で前線に送り出し、親貞に総攻撃命令を下した。17日には親貞は佐嘉城の北に位置する今山に布陣した。北側に布陣する大友親貞は占いの凶兆を気にし直ちに総攻撃には踏み切らず、8月20日をもって佐嘉城に総攻撃を開始することを決定する。ところが総攻撃の前日の夜、親貞は今山の本陣で勝利の前祝いとして酒宴を開き、軍の士気を緩めてしまう。この動きを間者から入手した佐嘉城の鍋島信生（のちの直茂）は、今山の敵本陣への夜襲を進言する。篭城での徹底抗戦論や降伏論が飛び交っていた龍造寺陣営は初め無謀だとして否定的だったが、隆信の生母・慶誾尼が檄を飛ばしたことで奇襲策が容れられ、直生以下500余の奇襲部隊が編成された。8月19日夜から20日の未明、信生の奇襲部隊は城を抜け出し、包囲の間を縫って今山の敵本陣の背後に兵を伏せた。未明、直生は敵陣に鉄砲を撃ちかけ「寝返った者が出た」と虚報を流して大友軍を大混乱に陥れると、同士討ちを始めた軍中で手薄になった親貞の本陣に突入し、六人がかりで親貞を突き伏せて、成松信勝が親貞を討ち取った。総大将を失った大友軍も散り散りになって退却し、奇襲は成功に終わった。このときの大友軍の犠牲は2,000余人に及んだという。


title: 今山の戦い

text: この戦い自体は局地戦であったため、大友本軍にはさほど大きな痛手にならなかったものの、勝機を逃した大友軍は半年に及ぶ包囲を続けたが佐嘉城攻略の糸口を掴めず、9月末には龍造寺側から和睦提案があり隆信の弟・龍造寺信周を人質に差出すことで大友側は講和を受諾した。講和は10月1日に成立し、大友宗麟は豊後に帰国の途についた。


title: 今山の戦い

text: 隆信は今山の戦いで勝利は収めたものの局地的な勝利にすぎず、この時点で大友氏の肥前支配を排除できていない。そのため大友氏への従属の姿勢を取り続ける。龍造寺隆信は大友軍の侵攻に際して叛旗を翻した近隣の豪族を次々に討伐・服従させ、やがて大友宗麟や島津義久と並ぶ九州三強に数えられるまでに成長していく｡


title: 今山の戦い

text: 1931年（昭和6年）、陸軍大学校参謀演習のため佐賀を訪れた秩父宮雍仁親王は、今山の合戦を研究するため古戦場を見渡せる男女神社（佐賀市大和町）を訪ねた。男女神社前の丘にはこれを記念する碑が建てられている。


title: サンブーカ

text: サンブーカ（Sambuca）とは、イタリア特産のアニス風味リキュールで無色透明の甘い伝統的混成酒である。風味をつける原料にはアニス（"anice verde"＝緑のアニス）の種子やスターアニス（八角）などが用いられ、自然由来のアネトール成分が１リットル中1グラム以上2グラム以下、アルコール度数は38度以上、そして甘味成分は転化糖として換算した時１リットル中350グラム以上含むものとEUの法で規定されている。


title: サンブーカ

text: サンブーカは無色透明が原則だが、黒い色のアニス風味リキュールが近年「黒いサンブーカ」として販売されたため、区別するために本来のサンブーカに「無色透明の」という形容詞が付けられて呼ばれた時期もあったが、その後イタリアの伝統的な酒としてサンブーカの名称がEUの法で保護され、その過程でサンブーカの最低限の定義が明文化されたため、本稿ではその規制の定義に従って無色透明のリキュールがサンブーカという原則に沿って記述する。


title: サンブーカ

text: サンブーカは、様々な原料を使って製造されているリキュールである。サンブーカという酒名の由来となっているのは、原料の1つとして使用されることがある、エルダー（セイヨウニワトコ）が関係していると一般に言われている


title: サンブーカ

text: さらに、サンブーカはイタリア特産のリキュールの1つとしても知られているわけだが、イタリアのフィレンツェ南部のサンブーカ村の付近はエルダーの特産地として知られ、ここのエルダーはレンプクソウ科のニワトコ属（サンブースク）に属しており、そのエルダーを使ってこの酒が誕生したことから、酒名はサンブーカとなったという説も存在する


title: サンブーカ

text: 。この日本の文献による日本語の「バラの芳香」がどのようなアラビア語の単語を指しているのは不明だが、イタリア語や英語の文献ではこのアラビア語はzammutで、その意味は「良い香り（アラビア語での綴り提示無し）」としているものや、「静寂（）」としているものがあり意見の一致には至っていない


title: サンブーカ

text: アニゼット（アニス酒）は古くから地中海沿岸の地域で広く飲用されていたが、1851年にサンブーカの名（"Antica Sambuca Manzi 1851"）で初めて商業販売を始めたのはルイージ・マンズィ（Luigi Manzi）で、彼がサンブーカと名を付けた理由を記した当時の手紙がマンズィ家に保管されている。それによると 彼の故郷のイスキア島とナポリの港を行き来する船頭たちは"sambuchelli"（サムブシェリ=アニス酒を売る人）若しくは"acquaiol"（アクアイオル＝水を売る人）と呼ばれており、彼らは街や畑を訪れては水とアニス酒を売って肉体労働者や農民達の喉の渇きを癒していたことから、彼らにあやかり名を付けたとしている 。


title: サンブーカ

text: その中でもアネトール成分を多く含むマツブサ科のスターアニスとセリ科の「緑のアニス」は重用される 。スターアニスは低木から採取されるに対して、セリ科のアニスは一年草で、名前が似ている二つのアニスの区別を強調する時にセリ科のものは「緑の」と形容詞が付けられることがある。もっともセリ科のアニスで実際に使われるのは葉や茎の部分でなく、種のように見える果実、アニス果（別名：アニシード）である。本稿では違いを明確にするため「緑のアニス」から採取される材料は以降アニシードと統一する。


title: サンブーカ

text: なお日本の書籍ではエルダーが香味の基調と書かれているものが多いが、ベルタ社やサゼラック社のように使用していることを公表している会社もあるが、アネトール成分を規定量抽出するためにはエルダーが香味の基調とは考えにくい。前述のモリナリ社に至っては、同社が製造しているサンブーカの香味にはエルダーが一切使われていないことを断言している。


title: サンブーカ

text: 上記（サンブーカの原料の節）に挙げられているような酒に香味を添えるための原料を、まず蒸留酒に漬浸する。ある期間漬浸したことによってできる、蒸留酒に香味が抽出されてできた混成酒を蒸留する。こうして得られた香味液に、砂糖と水、さらに蒸留酒を適量加えたものが製品となる


title: サンブーカ

text: モリナリ社が同社ウエブサイトで明かしている製造法によると、まずはスターアニスの種は飲用アルコールと共に蒸留することでエッセンシャル・オイルを抽出する。その香味液と３種のハーブとスパイスを純飲用アルコールに加えたのち漬浸し、砂糖シロップを加え、更にデカンテーションにより液体を沈殿物から分離したものをフィルターで濾過し瓶詰めをして製品が完成する。


title: サンブーカ

text: サンブーカ・コン・ファンタズマ（"con il fantasma"）はなんのことはない水割り若しくはオンザロックのサンブーカである。前述のウーゾ効果のため水や氷を入れると煙のように白濁が現れるため、「幽霊と共に」という詩的な名前がついた飲用法である。


title: サンブーカ

text: それでもサンブーカは、カフェ・コレットに入れられることもある代表的な酒の1つとして知られる。なお、カフェ・コレットに入れる酒としてサンブーカを選択した場合、カフェ・コレットと呼ばれる他に、カフェ・サンブーカ（カフェ・サンブカ）と呼ばれることもある


title: サンブーカ

text: オパール・ネラ（Opal Nera）とは、黒色のアニス風味でリキュールの1種に分類される混成酒の銘柄である。黒色をしていることから一般に「ブラック・サンブーカ」と呼ばれてるが、サンブーカは無色透明であるとEUの法で規制されているので、サンブーカという名前そのものに黒と言う色の形容詞をつけて販売されることは許されていない。。また、片仮名表記では「オパール・ネラ・ブラック・サンブーカ」と書かれていた例も見られたが、日本以外では名称はあくまでオパール・ネラで、補足する意味合いでリキュール・アッラ・サンブーカ（サンブーカ風リキュール）や、オリジナル・ブラック・リキュールと表記が併記されていた。これはEU議会による食名称関わる複数の法令の採択、廃止、改正などにより、法規制解釈に揺れがあったことに由来する。近年ではオパール・ネラの商標名より小さいフォントでサンブーカ・ウィズ・ブラック・スパイシス（黒いスパイス入りサンブーカ）と表示されている。これは保護されている名称でも複合語による表記を商品名より小さいフォントで併記する事を認めていた今では廃止された法令による（廃止は2021年7月30日）。その法案が施行されていた間には、その商品で使用されているアルコールの全てが保護名称対象のスピリットから製造されており、そこにその他の食品由来の成分を加えて色が付いたのならば保護名称の名を入れた複合語の表記が可能というEU議会の答弁もあったことにもよる。つまりはここで取られていた対処はサンブーカが黒いのではなく、透明なサンブーカに「黒い」スパイスを加えているという補足表記であった。しかし現在（2021年12月）複合語表記に関する法令が廃止されて間もなく、前後して既存の名称保護の法令も2019年に改正されていることもあり、今後どのような法解釈されるのか不明なこともあり、本稿ではそのような規制の変遷に鑑みてこのリキュールの表現をオパール・ネラに統一する。


title: サンブーカ

text: オパール・ネラを製造する社は、公式ウェブサイトで簡単な製造工程を紹介している。それによると、香味の材料は全部個別に漬浸後蒸留、若しくは漬浸され、それぞれの香味の蒸留酒と香味の抽出液を中性スピリッツに加え、更にテンサイの砂糖から作られたシロップを加えるとしている。混成酒はその後3-4カ月熟成される。なお漬浸後蒸留されるのはアニシード、スターアニス、エルダーの花、オレンジの花、レモンの果皮で、漬浸されるのはコリアンダー、シナモン、クローブ、エルダーベリーとしている。


title: フルーツ大統領

text: 現在COWCOW以外の5組は解散しているが、小籔は吉本新喜劇座長として、土肥はピン芸人「土肥ポン太」として、鈴木もピン芸人「鈴木つかさ」として、山田は構成作家「やまだともカズ」として活動。おはよう。の2人はピン芸人として、森も構成作家として活動しており、引退しているのは古高と石割、谷口の3人である。


title: オリヒロ

text: 1995年にテレビCMを放映していたが1997年に一時休止、2007年10月から日本テレビ『ズームイン!!SUPER』の全国提供枠で放映を再開、当初は企業CM（曲名『いつも側に』・歌は須藤まゆみ（同曲では「須藤麻友美」名義））を中心に放送していたが、現在はABCテレビ制作・テレビ朝日系列の『朝だ!生です旅サラダ』ほかで、紺野美沙子や生見愛瑠をイメージキャラクターに起用した主力商品CMを中心に放映している。


title: 太田忠司

text: 1981年、大学在学中に「星新一ショートショート・コンテスト」優秀作を受賞。その後サラリーマンの傍らショートショートを執筆する。1990年初の長編ミステリ『僕の殺人』の出版をきっかけに専業作家となる。映画化もされた『新宿少年探偵団』をはじめ、ジュブナイルミステリを多く執筆。霞田志郎（作中の人物の名前）名義での執筆もある。2004年に発表した『黄金蝶ひとり』により、第21回うつのみやこども賞を受賞。2010年、『月読』で第6回酒飲み書店員大賞を受賞。2022年、『麻倉玲一は信頼できない語り手』で第8回となる徳間文庫大賞 2022を受賞。


title: WWE・ロウ女子王座

text: WWEディーバ部門の王座として新たに新設された王座。2016年4月3日、リタによりWWE女子王座が創設された。この王座戦は当初レッスルマニアで行われる予定だったWWEディーヴァズ王座戦に替って行われ、シャーロットが初代王者に輝いた（これに伴い、WWEから「ディーヴァ」の呼称が撤廃される事となる）。その後、ブランド分割が行われてRAW所管の王座となり、WWEロウ女子王座と改称した。


title: 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント

text: 『美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント』（びじょとやじゅう ベルのすてきなプレゼント 原題:Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas）は、1997年にリリースされたホームビデオ。監督はアンディ・ナイト。


title: 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント

text: 1991年に公開された『美女と野獣』の2作品目であり、チップ以外は前作と同じ俳優が声を担当している。前作の序盤で野獣の下から逃げ出し、吹雪の中で狼の群れに襲われたベルを野獣が助け出したシーンの後に続く物語として描かれており、クリスマスをテーマとしている（ただし、本編では翌日に野獣からベルにプレゼントが送られるため、あくまでパラレル的な展開である）。


title: 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント

text: 日本ではブエナ・ビスタ・ホームエンターテイメントからVHSとして1998年11月13日にリリースされ、DVD版はパイオニアLDCから1998年11月25日にリリースされている。2002年にミッキーのマジカル・クリスマス 雪の日のゆかいなパーティと共に再リリースされた。


title: 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント

text: ベルの訪れにより城とその住人たちにかけられた呪いが解けてから月日が流れ、城の使用人たちはクリスマスの準備に精を出していた。そんな中、ポット夫人が過去、この城でクリスマスを祝うことが禁じられていたこと、そしてある人の働きによって再びクリスマスが祝えるようになったという思い出話を語り始める。全ては、野獣の横暴な振る舞いに耐え兼ねて吹雪の外に飛び出して狼に襲われたベルが野獣に救われたあの日へと遡る。


title: 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント

text: 横暴で傍若無人ながらも狼の群れから自分の命を救ってくれた野獣に対し心を開いていくベル。野獣もまた自身の行動に対してお礼の言葉を述べて優しく気遣ってくれたベルに徐々に心を開いていくが、ひねくれた性格ゆえ、どうしても素直になれずにいた。


title: 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント

text: クリスマスの時期が近づいたある日のこと。野獣はいつになく気が滅入った様子で、クリスマスパーティーを開こうとするベルに対し「クリスマスは嫌いだ」と言い放つ。王子が野獣の姿に替えられたのがクリスマスの夜だったためであることを知らないベルは、彼のために心を尽くして素敵なクリスマスパーティーを開こうと内緒で行動を起こす。


title: 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント

text: パイプオルガンの姿に変えられた宮廷音楽家フォルテは、野獣が人間の姿を失って以来自分を頼ってくるようになったのをいいことに、自分が唯一の野獣の理解者であると野獣に吹き込み、2人の間を邪魔するベルの存在を苦々しく思っていた。クリスマスツリーを探していたベルを城の外の森深くへと誘い出したフォルテは、その姿を鏡を通じて野獣に見せ、ベルが野獣の下から逃げ出したと嘘をつき野獣を激高させる。フォルテの手下であるピッコロ奏者ファイフの妨害で氷の張った湖の底に落ちたベルは駆けつけた野獣に救われるが、約束を破った罰として牢屋に閉じ込められてしまう。


title: 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント

text: 裏切られたと思い込み絶望に塞ぐ中、野獣はベルから送られたクリスマスプレゼントに気がつく。それは彼女が書き綴ったある物語を納めた本だった。その本を通じて自分の孤独な心に寄り添おうとしてくれたベルの優しさと思いやりに気がついた野獣は、自分の非を認めて彼女に侘び、忌み嫌い続けてきたクリスマスパーティーを開こうと決心する。再び心を通わせ始めた2人のそんな姿を見て怒り狂ったフォルテは、大音響の音楽で城を破壊しようとするが、心臓部である鍵盤台を野獣に叩き壊され死亡する。


title: 若者組

text: 若者組（わかものぐみ）とは、伝統的な地域社会において、一定の年齢に達した地域の青年を集め、地域の規律や生活上のルールを伝える土俗的な教育組織である。若者衆、若者仲間、若者連中など、また集まる場所を青年宿、若衆宿，若者宿，若勢宿，寝宿，泊り宿，若宿，おやしょ，若イ者部屋，小屋など、地域によっても様々の名称がある。類似の風習は日本のみならず、世界各地の伝統社会に存在する。


title: 若者組

text: 近世において、地域社会の構成員を教育する場として確立したと考えられ、地方では明治以降も多く引き継がれていたが、公教育の普及や、戦後の都市への人口流出による農山漁村部の青少年人口の激減に伴い、衰退・消滅していった。


title: 若者組

text: 1つは、その村の男子全員が加入するというタイプで、多くの場合は結婚を機に脱退する。もう1つは、各戸から1人（長男）だけが加入するというタイプで、多くの場合、結婚ではなく一定の年齢に達すると脱退するというものであった。


title: 若者組

text: いずれの場合も、一定年齢(10代半ばくらい）に達すると加入する。若者組を卒業したものは、地域社会で一人前のメンバーという事になる。加入や卒業の際に、厳しい試練を課する事もあった（加入儀礼）。イスラム社会では、通過儀礼として割礼が施される地域もある。


title: 若者組

text: 年長者がリーダーとなり、後輩たちに指導を行った。若者宿、若衆宿などといわれる拠点があり、そこに集団で寝泊りする場合も多かった。村内の警備や様々な作業を行ったり、共同で集まり親睦を図った。特に祭礼では、若者組のメンバーが子供組を指導して中心的に運営を行う場合が多かった。また交際上必要となる飲酒・喫煙の指導、さらに村内の恋愛、性、結婚を管理する側面を持ち、リーダーが各自に夜這い を指示して童貞を捨てさせることも行われた。男性の若者宿に対して同じ年頃の女性が集まる娘宿の存在する地域もあり、この場合、双方の交流によって結婚相手を探すという意味があった。


title: 若者組

text: 明治以降、教育勅語に基づく全国的に統一かつ組織化された青少年教育の必要性が自覚され、また夜這いの風習などが、西洋の思想の影響を受けた教育者などから前近代的な因習として倫理的な批判を受け、若者組は衰退していった。地域によっては青年団などに再編され、現在もその名残を保っている。


title: 三浦直之

text: 宮城県仙台市生まれ。幼児期は女川町で暮らし、小学校3年生から富谷町の新興住宅地で育つ。中高生の頃は演劇との縁は薄く、小説・映画・漫画・アニメ・ライトノベルなどに触れて過ごしており、とりわけ金城一紀『レヴォリューションNo.3』などの青春小説に熱中していた。一番影響を受けた本はイアン・マキューアン『贖罪』であった。


title: 三浦直之

text: 宮城県仙台第三高等学校時代は映画を撮りたいという夢を持っていたが、同級生の演劇部員に頼まれ映画制作のために部費を回してもらうという条件で演劇の大会に出場し、東北大会の優秀賞を獲得した。また仲の良い友人3人でM-1甲子園に出場し、自らネタを書いて漫才を演じたこともある。


title: 三浦直之

text: 日本大学芸術学部映画学科に進学志望であったが入試に落ち、同じく日芸の演劇学科に進学。そこで小劇場演劇の世界を知ることになる。2009年に学科同期の亀島一徳、望月綾乃、篠崎大悟、先輩の板橋駿谷、後輩の森本華、島田桃子らとともに劇団「ロロ」を旗揚げし、以後全作品の脚本・演出を手がける。2013年には『ダンスナンバー 時をかける少女』で初の映画監督に挑戦する。2015年、『ハンサムな大悟』で第60回岸田國士戯曲賞候補。


title: 三浦直之

text: サブカルチャー好きであることを公言しており、映画、小説、漫画、アニメ、J-POPなどといったポップカルチャーから大胆な引用を行って、パッチワークのように繋ぎ合わせる作風を特徴とする。作品の多くはボーイ・ミーツ・ガールを主軸とした青春物語である。


title: 三浦直之

text: 高校演劇との関わりが深く、全国高等学校演劇大会審査員や、高校生向け演劇ワークショップの講師などを務めている。代表作『いつだって可笑しいほど誰もが誰か愛し愛されて第三高等学校』（通称「いつ高」）シリーズは、全国高等学校演劇大会の上演規定に則って作られており、高校生以下の学生が上演する際は上演料を取らないというシステムになっている。


title: 待田堂子

text: シナリオ・センター青山校卒業。在学中の1999年、橋田寿賀子シナリオ新人賞佳作入選。現在はアクターズユニット「PADETRE」をプロデュース・脚本・演出をつとめる傍ら、舞台の演出・脚本、アニメ・ドラマ・映画の脚本・構成を手がける。


title: 東京都第25区

text: 1996年以降、自由民主党の公認候補が一貫して当選している。2003年の総選挙では民主党の島田久が比例復活当選したが、2005年の第44回衆議院議員総選挙では自民党の井上信治が島田に比例復活も許さず圧勝、2009年の第45回衆議院議員総選挙では自民党に猛烈な逆風が吹いたにもかかわらず、井上が国民新党の真砂太郎らを大差で下し3選した。2012年12月16日の第46回衆議院議員総選挙でも井上が圧勝し4選。比例東京ブロックから転入した民主党前職の竹田光明は比例復活すら出来ず落選した（竹田は、その後、東京都第20区に再転出）。2014年には、国政転出のため2013年東京都議会議員選挙に立候補しなかった民主党の山下容子が立候補したが、井上にトリプルスコアの大差をつけられ惨敗した。


title: 岡山エフエム放送

text: 岡山エフエム放送株式会社（おかやまエフエムほうそう、"OKAYAMA FM Broadcasting Co., Ltd."）は、岡山県を放送対象地域とする超短波放送（FM放送）の特定地上基幹放送事業者である。通称はFM岡山（エフエムおかやま）あるいはFM OKAYAMA（エフエムオカヤマ、かつてはOKAYAMA FM（オカヤマエフエム））。略称はコールサインJOVV-FM（岡山 76.8MHz）にちなんだVV-FM（ブイブイエフエム）であるが、後述のジングル以外ではあまり使用されていない。JFN系列。


title: 岡山エフエム放送

text: FM OKAYAMAで使われるジングルには、JFN共通ジングルのほか、20秒・10秒・5秒による局独自のオリジナルジングルがある。略称の『VV-FM』を使用した、開局初期からのオリジナルジングルが使われることも多い。


title: 岡山エフエム放送

text: FM OKAYAMAでのパワープレイ（推薦曲）は、『SLAP SHOT』（スラップ・ショット）の名称で開局の1999年4月より行われている。楽曲の選定は、原則として邦楽1曲・洋楽1曲の計2曲（邦楽1曲又は2曲だけの場合あり）である。公式ホームページには、その月の『SLAP SHOT』はもちろんのこと、開局時から現在に至るまでのバックナンバーが掲載されている。岡山県出身のアーティストによる楽曲がSLAP SHOTに選定されることも少なくない。


title: 岡山エフエム放送

text: SLAP SHOTに選ばれた楽曲は、自社制作の生ワイド番組（『Fresh Morning OKAYAMA』、『TWILIGHT PAVEMENT』など）にて積極的に紹介している。他地域のJFN系列と違って、ステーションブレイクやミニ番組を通じての紹介は行っていない。


title: 岡山エフエム放送

text: FM OKAYAMAで活躍するDJは、開局時から地元岡山及びその近郊に在住するDJと、大阪在住で関西を拠点に活躍するDJの双方が担当しているのが特徴である。後者の場合、『TWILIGHT PAVEMENT』や『WEEKEND PARADISE』といった夕方のワイド番組に起用されることが多い。


title: 岡山エフエム放送

text: 2020年の新型コロナウィルス感染症拡大の影響で、緊急事態宣言が発出された場合、関西拠点のDJが担当する番組は地元拠点のDJが代役となる。2021年8月現在は『WEEKEND PARADISE』の林智美と『週末にエールを♪』『Ario Happy Saturday』の上場瞳が該当する。


title: 岡山エフエム放送

text: FM OKAYAMAでは、新型コロナウイルス感染症に関する緊急事態宣言が発令された地域に在住する出演者の出演を控えるという方針を取っている。出演の再開については、緊急事態宣言の解除及び対象地域の自由な往来の再開が条件となっている。


title: 青山胤通

text: 青山 胤通（あおやま たねみち、安政6年5月15日（1859年6月15日） - 大正6年（1917年）12月23日）は、日本の医学者。専門は内科学。医学博士。1906年、帝国学士院会員・勲三等瑞宝章、1916年、勲一等瑞宝章、1917年12月14日、男爵叙爵。


title: 青山胤通

text: 1882年 東京大学医学部卒業後、東京大学医学部病理学教室助手に就任。1883年にドイツに留学し、ベルリン大学でルドルフ・ルートヴィヒ・カール・フィルヒョウに師事する。1887年に帰国後、東京帝国大学医科大学内科学第一講座（青山内科として君臨）教授。1891年に医学博士。その後、東京帝国大学医科大学長、伝染病研究所（現：東京大学医科学研究所）所長等を歴任。明治天皇の侍医、宮内庁御用掛を務める。1894年、イギリス領香港にて発生していた伝染病の調査のために北里柴三郎らと共に現地へ派遣され、ペストであることを突き止めた。のち治療および調査研究に従事したが、青山自身もペストに罹り、生命の危機に陥っている。出立前に妻に、生きて帰れないかもしれない旨を伝えてあった。また、青山が感染したことを知った樋口一葉は「知らぬ人にもあらぬ仲なれば、殊に哀なり」と述べている。


title: 青山胤通

text: 1917年（大正6年）12月23日、食道癌のため死去。同日に政府により特旨で一級を昇進され正三位に叙せられる。翌12月24日に東京帝国大学医科大学病理学教室にて解剖に附された。葬儀は青山斎場にて神道により行われ、台東区谷中の谷中霊園に葬られた。東京大学薬学部東側に新海竹太郎作の銅像がある。


title: 青山胤通

text: 森鷗外とも親交があり、鴎外の親友である原田直次郎の治療や、1896年（明治29年）には鴎外がその文才を高く評価した樋口一葉の診察も行っている。樋口の病気は当時は治療法が無かった肺結核であり、8月に青山は末期であるとの診断を下している。11月末に樋口一葉は死亡。


title: 青山胤通

text: 脚気は感染症であるという説を生涯主張し、森鷗外らを主流とした当時の日本医学会では定説となっていたが、現在では否定されている。一方で、東京大学医科学研究所の前身である伝染病研究所を東京帝国大学医学部に統合させることを推進し、伝染病研究所の創設者である北里柴三郎と激しく対立した。


title: 青山胤通

text: 森於菟の『父親としての森鴎外』に、父（森鴎外）は「親友青山博士の自負心を大いに買っていた。博士の帝大教授在職二十五年の祝賀会（小石川の植物園）に、友人総代としての祝辞を軍医総監の制服で父が述べたのを私も医学大学生として聞いたが「青山という男は stolz である。これは傲慢というわけではない。 auf etwas stolz sein で自負という意味である。」といったのを学生が喜んで喝采し当の青山博士も破顔した。余談であるが青山博士のお孫さんがお祖父様を馬にしてのりまわすというのを聞いて父は「あいつを馬にするとはえらい奴だ。」と大笑した。」とあり、また「葉巻を常にふかしている人は私の知る範囲では青山博士と父とである。」と博士の人柄を彷彿させる文がある。


title: ケルンWDR交響楽団

text: 歴代の指揮者には、クリストフ・フォン・ドホナーニ、ズデニェク・マーカル、若杉弘、ガリー・ベルティーニ、ハンス・フォンク、セミヨン・ビシュコフ、ユッカ＝ペッカ・サラステらがおり、2019年からはクリスティアン・マチェラルが首席指揮者を務めている。


title: ケルンWDR交響楽団

text: 主なレコーディングは、ケルン・ギュルツェニヒ管弦楽団の指揮者だったギュンター・ヴァントとのブルックナーとシューベルト交響曲全集、ベルティーニとのマーラー交響曲全集があり、最近ではビシュコフとのリヒャルト・シュトラウス歌劇『ダフネ』やショスタコーヴィチの交響曲、ルドルフ・バルシャイとのショスタコーヴィチ交響曲全集がある。


title: ケルンWDR交響楽団

text: 前述のように、歴代の指揮者の一人として若杉弘が名前を連ねる他、楽団員に日本人が多いのも特徴で、以前にはコンサートミストレスに四方恭子、首席オーボエ奏者に宮本文昭、首席コントラバス奏者に河原泰則が在籍し、現在もコンサートミストレスとして荻原尚子が、首席ヴィオラ奏者として村上淳一郎が在籍している。


title: 寿春三叛

text: 寿春三叛（じゅしゅんさんぱん）、または淮南三叛は、三国時代魏の後期、司馬氏が権力を奪取して専制するに及び、軍事的に重要な都市である寿春の司令官が、3度にわたって司馬氏に対して反乱を起こしたことをいう。この3度の反乱は、王淩の乱（251年4月）、毌丘倹・文欽の乱（255年正月）、諸葛誕の乱（257年5月〜258年2月）に分けられる。3度の反乱は、いずれも司馬氏によって平定された。


title: 寿春三叛

text: 249年、司馬懿は、高平陵の変を起こし、曹爽は一族を滅ぼされ、司馬懿が魏の大権を掌握し、寿春の王淩は、太尉に昇進した。王淩と、外甥の兗州刺史の令狐愚は、魏帝曹芳が年少であって政権を担当できないがゆえに、権力が司馬懿の手にわたるのを目にし、曹芳を廃し、楚王曹彪を擁立しようと考えた。令狐愚は、武将の張式を派遣して曹彪と通じさせたが、実行に移すことができないまま、令狐愚は、病死した。


title: 寿春三叛

text: 251年、王淩は、呉が涂水で軍事行動を起こしているのを目にしたことから、朝廷に上奏して呉を討伐することの許可を求め、この機に乗じて司馬懿に対する反乱の兵を起こすことを企図した。これが王淩の乱である。しかし、王淩の上奏に対して、朝廷からの回答は得られなかった。王淩は、武将の楊弘を派遣して、新任の兗州刺史の黄華に対して皇帝の廃位の計画を伝達し、その支持を得ようとしたが、楊弘と黄華は、この計画を司馬懿に対して告発し、司馬懿は、軍勢を率いて王淩を討伐した。王淩は、司馬懿の敵ではないことを認識しており、司馬懿もまた、討伐軍を出発させる際にまず王淩の罪を赦免することとしたため、王淩は降伏し、司馬懿もこれを受け入れた。しかし、後に、王淩は、自らの死が確実であることを悟り、洛陽に押送される途中で自殺した。王淩・令狐愚らは、三族が誅殺され、曹彪もまた、死を賜った。


title: 寿春三叛

text: 司馬懿の死後、その子の司馬師が後を継ぎ、権力を掌握した。254年、中書令の李豊・太常の夏侯玄・（曹芳の皇后の父）・西郷侯張緝らは、司馬師を打倒することを企図したが、計画が露見し、李豊・夏侯玄・張緝らは、全て殺害された。李豊らが殺害されたことに対して曹芳が動揺したため、司馬師は、不満を生じた。その結果、司馬師は、数か月後に、曹芳を廃位して、曹髦を即位させた。李豊らの誅殺と、曹芳の廃位は、寿春に駐留していた鎮東将軍の毌丘倹と揚州刺史の文欽を甚だ不安にさせ、かれらも連座することになるのではないかと恐れた。そのため、毌丘倹の子の毌丘甸は、挙兵して曹氏の朝廷を守護することを勧め、毌丘倹と文欽は、司馬師に対して反旗を翻さなければならないと決心した。


title: 寿春三叛

text: 255年正月乙丑日（2月5日）、毌丘倹と文欽は、司馬師を討伐するため寿春で挙兵し、項城に進軍した。これが毌丘倹・文欽の乱である。呉は、毌丘倹の反乱を知った後、丞相の孫峻に、呂拠と留賛ともに兵を率いて寿春に向かわせ、毌丘倹を支援させた。司馬師は、自ら討伐軍の兵を率いるとともに、荊州刺史の王基を派遣して反乱軍に対抗させ、先行して南頓を占領させた。その後、諸葛誕・胡遵及び鄧艾は、兵を率いて司馬師と合流した。司馬師は、攻撃しないよう諸軍に対して命令しており、毌丘倹と文欽は進攻できず、また、撤退時に寿春を襲撃されることを恐れた。軍中の淮南の将兵の家族が北方にあったため、将兵の心は崩壊してしまい、ただ、新たに帰属した農民のみが命令に従っていた。この時、鄧艾は楽嘉に駐屯しており、毌丘倹は、鄧艾の兵が弱小であると見るや、文欽を派遣して鄧艾を攻撃させた。しかし、文欽が到着すると、司馬師が大軍を率いて到来したことがわかり、その結果、文欽は撤退した。司馬師は、左長史の司馬班を派遣して追撃させた。文欽は敗走し、文欽の子の文鴦が奮戦してようやく退却することができた。この時、殿中人の尹大目は、文欽を追って降伏を勧めたが、文欽に拒絶された。毌丘倹は、文欽が敗退し、夜陰に乗じて逃走したことを知った。その他の軍勢は崩壊し、毌丘倹は、慎県に逃れ、平民の張属に射殺された。毌丘倹の首は、洛陽に送られた。文欽が項城に戻ったころ、大軍は崩壊し、寿春もまた諸葛誕に占領されており、文欽は、呉に逃亡した。孫峻が東興に到着した時、諸葛誕が寿春を占領したことを知ったので、退却した。諸葛誕は、部将のを派遣して追撃し、病気で病んでいた留賛を斬殺した。また別に呉を追撃していた曹珍は丁奉・呂拠と戦って敗北した。


title: 寿春三叛

text: 毌丘倹・文欽の乱が平定された後まもなく、司馬師が病死し、弟の司馬昭が権力を掌握した。征東大将軍の諸葛誕は、親友の夏侯玄と会い、以前、寿春で反乱を起こした王淩と毌丘倹が相次いで誅殺されたため、非常に不安であると伝えた。諸葛誕は、一方で淮南において人心を籠絡し、一方で決死の士を養い、防衛した。司馬昭は、曹氏の朝廷を支持する勢力を根絶するために、賈充の言に従って諸葛誕に反撃し、彼を召し出して入朝させ、司空に任じようとした。諸葛誕は詔書を受領すると恐懼し、入朝するや斬殺されるのではないかと恐れた。その結果、諸葛誕は、揚州刺史の楽綝を殺害し、寿春を防衛し、司馬昭に反抗して挙兵した。また、長史の呉綱を派遣して、諸葛誕の子の諸葛靚や将士の子弟を帯同させ、呉の人質として、援軍を要請した。これが諸葛誕の乱である。


title: 寿春三叛

text: 司馬昭は、26万の兵を率いて諸葛誕を討伐し、丘頭に駐屯した。また、鎮東将軍の王基と安東将軍の陳騫を派遣して寿春を包囲し、石苞・胡質・州泰を派遣して、呉の兵に抵抗させ、荊州刺史のもまた、文武の将兵を率いて参戦した。驃騎将軍の王昶は、兵を率いて硤石を守り、江陵に圧力をかけたため、守将の施績・全煕らは、寿春の諸葛誕を支援することができなかった。呉の援軍である文欽・唐咨・全懌らは、包囲に乗じて寿春城に突入しなかった。しかし、その後、王基が堅固な包囲を築いたため、文欽らは、数回にわたって包囲に突撃したが、破ることができなかった。同時に、呉の将の朱異は、軍を率いて寿春の西南にある安豊に駐屯し、外援としたが、兗州刺史の州泰に撃破された。孫綝は、軍を鑊里の境に駐屯させ、朱異を派遣して、丁奉・黎斐らを率いて再び寿春に赴いて包囲を解いた。この戦いで陸抗は魏の偏将軍や牙門将軍を撃退し、丁奉は積極的に攻め入って功績を上げたが、石苞と州泰を前に呉軍は敗退した。また泰山太守の胡烈は、奇兵を出して、呉軍の糧秣を燃やした。朱異は、糧秣が失われたため、再度進攻することを拒絶した。孫綝は大いに怒り、朱異を斬殺したが、再び戦う力はなく、建業への退却を余儀なくされた。包囲された寿春は、援軍を長期間待たず、諸葛誕の部将の蔣班と焦彝は、諸葛誕が主力を率いて包囲を突破するよう説得し、寿春を防衛すべきではないと進言した。しかし、文欽は、呉の援軍が必ず到来すると考え、諸葛誕に対し、固守するよう勧めた。諸葛誕は、蔣班の進言を聞かず、さらに、蔣班と焦彝を殺害しようと考えた。そのため、二人は、城を出て討伐軍に降伏した。その後、司馬昭は、鍾会の計略を受け入れ、降伏したばかりの全輝（全禕）と全儀による降伏を誘う書簡を偽造し、二人が信頼する将士を派遣して、呉の将の全懌・全端らに書簡を渡した。全懌らは、書簡を受け取った後、軍勢を率いて討伐軍に降伏し、寿春の城民を大いに驚かせた。


title: 寿春三叛

text: 257年正月壬寅日（3月3日）、諸葛誕は、文欽・唐咨らと包囲を突破したが失敗し、多数の者が死傷して横たわり、城内に撤退するしかない状態であった。城内の食糧は、すでに枯渇しており、数万人が降伏した。文欽もまた、城内の北方人を全て駆逐しようとしたが、わずかに呉の兵が防衛して糧秣を減少させるだけであった。諸葛誕は、進言を聞かず、文欽を憎んで殺害した。文欽の子の文鴦と文虎は、司馬昭に投降した。文鴦らが封賞されたことによって、寿春の兵民は戦意を喪失した。司馬昭は、2月、ついに寿春を攻略し、諸葛誕の兵は、敗れて城を出て逃亡し、胡奮配下の兵に殺害された。呉の将のもまた、力戦して死亡した。唐咨と王祚は、投降した。


title: 寿春三叛

text: この3度の反乱の失敗によって、司馬氏は、魏の皇帝を擁護する勢力を根絶することに成功した。その後、朝廷では、皇帝を支持する実力者がほとんど存在せず、士大夫は、次々と司馬氏を擁護し、司馬昭は、皇位簒奪へ向かって成功を収めた。260年に発生した甘露の変において、曹髦は、司馬氏によるコントロールを甘受できず、臣を率いて司馬昭に反抗し、ついに、司馬昭・賈充・成済によって殺害された。265年、司馬昭の死後まもなく、子の司馬炎は、魏を簒奪して皇帝に即位し、西晋を開き、魏は滅亡した。


title: ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー

text: 『ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー』（"Street Fighter: The Legend of Chun-Li"）は、2009年の格闘映画。監督はアンジェイ・バートコウィアク。カプコンの対戦型格闘ゲーム『ストリートファイター』シリーズのキャラクター、春麗（チュンリー）を主人公とした映画。アメリカでは2009年2月27日に公開され、日本では2009年2月28日に公開された。


title: ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー

text: 厳格ながらも優しい父・シアンと美しい母・ジーンに見守られて育った春麗。その幸せな生活はある夜屋敷を訪れた謎の男ベガ、そしてその部下バイソンのシアン誘拐によって崩れ去ってしまう。その後美しく成長した春麗は幼い頃からの夢だった世界的なピアニストとなって、病に伏した母を支えながら暮らしていた。ある日公演を終えた彼女の元に謎の絵巻物が届けられる。春麗はその絵巻物に心惹かれ、解読を試みようと古本屋へ持ち込んだ。古本屋の女主人は絵巻物を見て「バンコクへ行き、ゲンという男を捜せ。そのためには今の生活全てを捨てなければならない」と語るのだった。


title: ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー

text: 愛する母の死去を契機に住み慣れた香港の屋敷を離れ、家族も同然だった使用人たちと別れ、一人バンコクの地に立った春麗。それまでの自分の全てを捨て去る為、貧民街のストリートに寝泊りして屋台などで施しを受けながらゲンを探す日々を送るが、一向に行方は掴めず肉体的にも精神的にも疲弊していく。そんな中チンピラたちが老人を襲うところを目撃した春麗は父から習い教わった中国拳法でチンピラたちを叩きのめすが、直後に疲労のピークへと達して倒れてしまう。


title: ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー

text: 春麗が目を覚ました時、一人の男が声を掛ける。彼こそが春麗の捜していたゲンだった。彼はかつてはベガの親友として幾多もの悪事をはたらいたが悪に染まる事を嫌ってベガと袂を分かち、弱者の為に戦う「スパイダーウェブ」を組織していた。そして以前から春麗が彼の下へと来るように導き、密かに見守っていたのである。父が生きている事、そして世界中の要人と繋がりのある身分をベガに利用されている事を知らされた春麗は父との再会に心を逸らせるが、ゲンは「まず怒りを消せ」と諭す。ベガと戦うためには余計な感情を消し、真の強さを手に入れなければならないというのだ。春麗はゲンの教えに従って心を鍛え、拳法の腕を磨いていく。


title: ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー

text: 一方投資会社という表向きの顔を持つシャドルーを完全に自らのものにすべく、屋敷に招いた世界各国の投資家＝シャドルー幹部たちを暗殺者バルログを使って殺害したベガは、続いてシアンのコネクションを駆使してバンコクの要人を脅迫、己が育った貧民街を丸ごと金で買占め手中に収めた。この貧民街を再開発して自分が支配する犯罪都市を作り上げ、さらなる野望の足がかりにしようというのだ。更には長年探し求めていた「ホワイト・ローズ」が見つかった事をバイソンから知らされ、至急自分の手元へと運ぶように手配させる。


title: ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー

text: 刻一刻と秘めていた野心を現実のものとしていくベガだったが、シアンを意のままに操る為その動向を監視していたはずの春麗がバンコクに潜伏し、部下のカンタナから自分や「ホワイト・ローズ」に関する情報を聞き出した事を知る。春麗と彼女を導くゲンを危険視したベガは、バイソンにゲンのアジトを強襲させた。かろうじて難を逃れた春麗だったが、ベガの命令で彼女を抹殺すべくバルログが襲い掛かる。激闘の末バルログを返り討ちにした春麗は、ベガの影を追うインターポール捜査官のナッシュと共闘、「ホワイト・ローズ」が港へと運び込まれる機会を狙ってベガを追い詰めようとする。


title: 湯村輝彦

text: 湯村 輝彦（ゆむら てるひこ、1942年11月1日 - ）は、イラストレーター、デザイナー、漫画家、音楽評論家。ヘタウマなイラストと、スウィート・ソウルなどのR&Bや、Gラップのフリークとしても知られる日本グラフィック界のベテランである。東京都新宿区角筈（現在の西新宿）生まれ。ペンネームはTerry Johnson（テリー・ジョンスン）、ゴンゾ。また、かつては、「FLAMINGO TERRY」、「FRAMINA TERRENO GONZO」、「TERRINO FLAMINI' GONZAREZ」、「紅鶴照万太」などのペンネームも用いていた。愛称は「キング・テリー」（略して、「キンテリ」とも）。


title: 湯村輝彦

text: 父親は明治座の支配人で、そのため、幼稚園から中学2年まで、月に1回は歌舞伎を見にいったという。裕福であったため、少年漫画雑誌はすべて購読。なかでも杉浦茂の大ファンで、単行本をコンプリートしていという。また、一人っ子で甘やかされ、病弱な少年だったという。


title: 湯村輝彦

text: その後も感情の起伏が激しい時代が続くが、現在の妻のタラ（湯村が32歳の時に出会い、1977年の35歳の時に結婚。なお、湯村は20代の時に1度結婚し、別れている。）と出会ってから、穏やかな性格になったという。


title: 湯村輝彦

text: 青山学院中等部から、同高等部に進み1961年卒業。多摩美術大学を受験するが失敗し、YMCA英語学校にて浪人生活をする。翌年、多摩美術大学平面図案科（現在のグラフィック・デザイン科）入学。山名文夫に師事する。


title: 湯村輝彦

text: 1966年春、卒業制作課題違反連続のため、卒業が秋まで延期される。だが、この卒業制作のひとつが『アイデア』誌（誠文堂新光社）の優秀作品に選ばれる。在学中から、同大学の先輩、和田誠を尊敬していた。また、中学、高校、大学を通じての先輩にあたるのが原田治だった。


title: 湯村輝彦

text: 最初のイラストレーションの仕事は『女性自身』（光文社）のコラムのカットであった。やがて、三菱石油のためのイラストレーションがメインの仕事となる。この仕事で、1968年度東京イラストレーターズ・クラブ新人賞を受賞。嘱託だった会社からも完全に独立し、専業のイラストレーターとなる。


title: 湯村輝彦

text: 1972年に、「100パーセント・スタジオ」を解散。1974年、河村要助、原田治、佐藤憲吉、大西重成と「ホームラン」というイラストレーター・チームを結成。ニュース・ペーパー「ホームラン」を創刊する。しかし数か月でこのチームは分解する。


title: 湯村輝彦

text: 1975年、自身のスタジオで現在まで続く、「ORIGINAL FLAMINGO STUDIO」を創設。メンバーは、イラストレーターのペンギンジョーこと永井博、アート・ディレクターの秋山政美、カメラマンの吉岡英隆、コピーライターの糸井重里等であった。


title: 湯村輝彦

text: 同年、『NOW』での湯村の漫画作品を読んでいた漫画雑誌『ガロ』（青林堂）の編集者である南伸坊から、漫画執筆を依頼される。湯村は、糸井重里の原作で『ペンギンごはん』という作品を発表。かわいいペンギンが登場するが、ストーリーは陰惨な内容というパンクな作品であった。以降も『ガロ』に『ペンギンごはん』シリーズ作品を発表し（1977年は『ガロ』の表紙も1年間担当した）、1980年に『情熱のペンギンごはん』として刊行。ヘタウマ漫画の金字塔となり、1980年代におきるヘタウマブームの先駆となる。


title: 湯村輝彦

text: イラスト界の大御所でありながら、現在も大企業等のメジャーな仕事から、小部数の雑誌等のマイナーな仕事まで、非常に幅広くてがけている。近年では、クレイジーケンバンドのCDのジャケット・ワークを手がけていることで知られる。


title: 湯村輝彦

text: また、スウィートなソウル・ミュージックやギャングスタ・ラップのマニアであることから、『湯村輝彦ヒットパレード』『甘茶ソウル百科事典』『ギャングスタ・ラヴ』という音楽本も刊行している。27歳から痔をわずらっており、痔についての本も刊行。またハゲについての絵本も刊行している。


title: 綺太郎

text: 2001年10月12日、広東省に生まれる。小さい頃からアニメが大好きだった。「インターネットでとても美しいコスプレ写真を見た」ことがきっかけでコスプレに興味を持つ。2014年、勇気を出して簡単なコスプレをしてみたのがコスプレイヤー・綺太郎の始まり。中国国内ではアニメ関連のイベント、製品展覧会、撮影会などに参加。月に5回はコスプレをする。


title: 綺太郎

text: 2019年11月3日、ゴジラ誕生65周年を記念する展示会「ゴジラEXPO2019～写真で見るゴジラの歴史～in OlOl」が有楽町マルイ（東京都千代田区有楽町）で開催される。会場内で行われたコスプレ撮影会に出演（共演:宮本彩希, 篠崎こころ, えなこ, 火将ロシエル）。


title: 綺太郎

text: 2019年12月28日 - 12月31日、コミックマーケット（C97）にて、『ネコぱら』と『えなコスTV』のコラボした撮影会に出演。「バニラ」のコスプレを披露。えなこ、宮本彩希、海里、篠崎こころ、火将ロシエル、くりえみと共演。


title: 綺太郎

text: 2020年は新型コロナの影響を受け、来日はしていないが、中国でアークナイツ、Le Ciel Bleu 〜ル・シエル・ブルー〜、山海鏡花などの公式コスプレイヤーとして活動。また、ファッション広告、ランウェイ、動画などに活動の幅を広げる。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: ロイヤル・オーク (HMS Royal Oak, 08) は、イギリス海軍のリヴェンジ級戦艦。デヴォンポート工廠で1914年1月15日起工。1914年11月17日進水。1916年5月1日就役。ロイヤル・オークとは清教徒革命当時、国王がその枝に隠れて難を逃れた木「ロイヤル・オーク」に由来する名前で、イギリス軍艦では8隻に命名されており、本艦がその8隻目にあたる。戦艦としては1894年に竣工したロイヤル・サブリン級戦艦に次いで2隻目となる。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: 本艦は就役直後の1916年5月31日から6月1日にかけてドイツ艦隊との間で戦われたユトランド沖海戦に参加し、ドイツ巡洋戦艦デアフリンガーと砲火を交えた。1939年10月14日にドイツ海軍の潜水艦U47によるスカパ・フロー奇襲作戦で撃沈された。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: ロイヤル・オークが就役した時点で、第一次世界大戦は開戦からほぼ2年経過していた。ロイヤル・オークはグランドフリートの第4戦艦戦隊第3部隊に配属され、ユトランド沖海戦に参加した。海戦でロイヤル・オークは15インチ砲弾38発と6インチ砲弾84発を発射し、ドイツの巡洋戦艦デアフリンガーに3発、巡洋艦ヴィースバーデンに1発を命中させたとされる。1度夾叉されたが、ロイヤル・オークは損傷はしなかった。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: 海戦後、ロイヤル・オークは第1戦艦戦隊に転属となった。1918年11月5日、フォース湾で突風により水上機母艦カンパニアが移動しロイヤル・オークと衝突。続いて巡洋艦グローリアスと衝突した。ロイヤル・オークやグローリアスの被害は軽微であったが、カンパニアは沈没した。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: 大戦後、まず大西洋艦隊に、次いで1926年から地中海艦隊に所属したが、1928年に「ロイヤル・オーク号の反乱」として悪名高い事件が発生した。士官室でのダンスのバックバンドをめぐってバーナード・コラード（Bernard Collard）少将はケネス・ドワー（Kenneth Dewer）艦長とヘンリー・ダニエル副長の二人と意見が合わず、これが何ヶ月にもわたる確執に発展した。艦長らは、少将が二人についてしつこく粗探しをし、乗員の前で二人をしばしば辱めていると非難した。少将も、二人が命令に従わず、少将を士官候補生並みに扱ったと反撃した。艦長らが、少将の上官であるジョン・ケリー中将に告発の手紙を送ると、中将は手紙を即座に艦隊司令官であるロジャー・キース（Roger Keyes）大将に回した。二人の士官と少将との仲が回復不能になっているのを知ると、大将は三人とも解任して帰国させた。このため大規模な演習が延期されることになった。世界中のマスコミはこれをかぎつけて、誇張を含めて「反乱」と呼んだ。事件は一般の注目を集めたため、王まで心配して第一海軍卿であるブリッジマン提督を説明のため召し出したほどだった。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: 告発の手紙のために艦長らは反抗的文書を書いたとして罪を問われた。世間の注目を集めた軍法会議において二人は有罪とされ、重い懲戒を受けたため、ダニエルはすぐさま退役した。少将もマスコミと議会から批判されて、ブリッジマンからは「より高い地位にはふさわしくない」とされたため、退役せざるをえなかった。事件の結果、海軍当局は士官がその上官を告発する際の手順を再検討することになった。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: 潜水艦部隊司令官カール・デーニッツ代将は、この任務のためにベルナー大尉に小型潜水艦での航路偵察情報を収集させた。また、かつてオークニ諸島の東西で入手したスカパ・フローとスコットランドの交通情報を加味して作戦を立案させた。第一次大戦でも同様の作戦が二度失敗していた。また襲撃後は湾からの脱出が難しく成ることが予想され生還の見込みが少なかった。そこで、デーニッツ代将は自ら適任と考えたU47の艦長であるギュンター・プリーン大尉に、「辞退してもなんら問題ない」との条件をつけて突入の意志を尋ねた。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: プリーンは資料を検討し翌日志願した。攻撃の期日としては、大潮と新月が重なる10月13－14日の深夜が選ばれた。作戦は隠密裏に運ばれ先任（潜水艦の副長）にすら13日の早朝まで行く先は知らされなかった。しかし、作戦の全容を知った後の全艦の「士気は旺盛」 となりプリーンは自信を深めた。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: デーニッツはプリーンに、スカパ・フローへの侵入に当たり「本島とBurray島の間にある小さな島Lamb Holm島の北のカーク水道から進入するように」と指示していた。プリーンは浮上航行で進んだが、最初浅くかつ沈船のあるスケリー水道に間違って侵入しかけて北東方向に反転した。沈船の間を何とか通り抜け、自動車のヘッドライトに照らされるなど苦労しつつ、プリーンは深夜12時27分に港内に侵入した。錨地にはほとんど停泊艦がいないようにみえた。10月11日のネーヴェ少尉らの空中偵察では、空母1、大型艦5、巡洋艦10が在泊している筈だったが、13日に出港してしまっていたのである。この時点で、軍令部とデーニッツの作戦「英本国艦隊撃滅」は失敗に終わった。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: プリーンは敵を求めて艦を反転させた。艦橋の見張りが北方およそ4,000mに戦艦らしい艦影を見つけ、ロイヤル・オーク級戦艦であると判断した。その背後には半分以上隠れて別の艦影が少しのぞいていた。プリーンはこの影をレパルスと誤認したが、実際は水上機母艦であった。U47は12時58分に磁気信管付きの電池式魚雷4本を発射した。しかし、1本は発射管から出ず、1本がロイヤル・オークの艦首に水柱をあげたのみであった。ロイヤル・オーク乗員は前部にある危険物庫で爆発が起きたと勘違いして弾火薬庫の点検を行った。実際は魚雷が碇の鎖にかすっただけであった。船体に異常が見つからず大多数の乗員は再び寝所に戻った。プリーンは反転しつつ艦尾の1本だけある発射管から攻撃したが、この魚雷も不発であった。プリーンは動揺しつつも湾内を15分間航行して、前部の発射管を再装填しながら再び射撃ポジションについた。漸く装填できた艦首の2本の魚雷だけを発射し、1時16分に艦体中央部艦底下で爆発した。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: 爆発した魚雷は、船の磁気に反応するタイプのもので、艦底の下で爆発する仕組みであった。そのため、魚雷の爆発と浅い海底から反射した衝撃波により、装薬の二倍近い威力を発揮した。装甲のない艦底を打ち破られたロイヤル・オークの艦内では次々と爆発が起きた。火薬庫の誘爆で砲塔のひとつは基部から吹き飛び遠方に落ちた。海水が艦内に奔入し艦はすぐに右舷に15度に傾き、更に舷窓から浸水したため傾斜は急速に増した。やがて、45度にまで傾くとしばらくそのままでいたが、やがて水面から姿を消した。時に1時29分であった。第二次世界大戦ではイギリスの戦艦・巡洋戦艦は5隻沈んだが、本艦がその最初となった。最終的な艦の犠牲者数は833名にのぼった。


title: ロイヤル・オーク (戦艦)

text: この作戦の成功でデーニッツは少将に昇進し、プリーンは騎士十字章を授与された。ナチス・ドイツのヨーゼフ・ゲッベルス宣伝大臣はこの成功を「第一次大戦でのドイツ艦自沈の場所での報復の成功」として、ドイツ国民の戦意高揚のために大いに利用した。ドイツ国民はこのニュースを喜び、プリーンらは国民的英雄となった。帰港中にU47の乗員が艦長へのプレゼントとして潜水艦の司令塔に描いたことから「スカパ・フローの牡牛（おうし）」とプリーンは呼ばれた。しかし世論の評価とは別に、軍令部やデーニッツらは「英艦隊に一撃で痛撃を与えるという本来の戦略目的の達成はできなかった」と結果を分析していた。


title: 野口ふみえ

text: 同年の『ドジを踏むな』では、狂言回し的な役柄の女中役で出演。本作を監督した日高繁明は「普段は平凡な顔だが、芝居をさせたら面白い表情を見せる」と評している。また、本作の紹介記事の中では、これからの抱負として「生活感のある役が本命ですが、喜劇もやってみたい」と述べている。


title: エスプリ・アレーナ

text: スタジアム当初はLTUインターナショナルが命名権を取得して、LTUアレーナと呼ばれていた。命名権が切れた2009年以降、が新たに取得し、エスプリ・アレーナになった。2018年にゲーミング会社ガウゼルマンが命名権を取得。現在の名称となる。契約は10年間で1シーズン当たり300万ユーロとなる.。


title: エスプリ・アレーナ

text: スタジアムは51500人収容とFIFAワールドカップ基準を満たしているが、2006年のFIFAワールドカップドイツ大会の会場には選ばれなかった（同じヴェストファーレン州からはドルトムント、ケルン、ゲルゼンキルヒェンの3都市が選ばれている）。NFLヨーロッパのワールドボウルでは2005年と2006年に行われた。サッカーのフォルトゥナ・デュッセルドルフの本拠地でもある。


title: エスプリ・アレーナ

text: 2010年にはアメリカンフットボールの国際親善試合が、2010年と2011年にはレース・オブ・チャンピオンズが、2011年に第56回ユーロビジョン・ソング・コンテストの会場に決定した。ただしデュッセルドルフ市の意向によりデュッセルドルフ・アレーナとして変更された。なおサッカーの国際試合も同様。2022年のサッカー日本代表親善試合やUEFA EURO 2024の会場としても使用予定。


title: エスプリ・アレーナ

text: エアベルリン・ワールドはユーロビジョン・ソング・コンテスト2011開催に伴い、作られた臨時仮設スタジアム。エア・ベルリンが命名権を取得した。愛称はレナ・アレーナ。フォルトゥナ・デュッセルドルフのホーム残り3試合とUEFA U-17欧州選手権2011予選のVSが行われた。


title: 伊達光宗

text: 寛永7年（1630年）、兄・虎千代丸が7歳で夭折したため世子となる。寛永16年（1639年）に元服し、従五位下越前守に任官すると共に3代将軍・徳川家光より偏諱を賜って光宗を名乗る。寛永20年（1643年）には官位を従四位下、侍従に進められた。


title: 伊達光宗

text: 正保元年（1644年）10月に初入部し、翌正保2年（1645年）2月には途中日光に参詣して参府した。家光とは従兄弟の関係であったため将来の藩主として期待されたが、9月に江戸で19歳で早世した。参府までの旅程で体調を崩したためと考えられる。


title: 伊達光宗

text: 法名は円通院殿要山透関大居士。翌年の正保3年（1646年）に霊廟・三慧殿が建設され、正保4年（1647年）には光宗の菩提寺として円通院が建立された。光宗の早世により、異母弟で振姫の養子になっていた六男・綱宗が家督を継ぐことになった。


title: 世界ボクシング基金

text: テネシー州ブリストルを本部として1988年より活動してきた世界ボクシング連盟（WBF / World Boxing Federation、以下旧WBF）が訴訟問題で多額の賠償金を負ったために解散し、その後を受けた形で別団体として2004年に誕生した。旧WBFと新団体のWBF（世界ボクシング基金）はまったくの別団体ということになっているが、旧WBFの王者たちはそのまま新団体のWBFが継承した。


title: 世界ボクシング基金

text: 2009年からは女子王座も認定。10月9日のアン・サクラート vs. ミリアム・ラマール戦はWBF初の女子世界タイトルマッチとして実施され、勝利したラマールが最初のWBF女子王者に認定された。なお、旧WBFも女子王座を認定していた。


title: 世界ボクシング基金

text: 2009年10月、世界ボクシング基金（WBF / World Boxing Foundation）の運営に不満を持ったハワード・ゴルドバーグらが団体から離脱し、南アフリカ共和国ケープタウンを本部とする世界ボクシング連盟（WBF / World Boxing Federation）という名称の新団体を設立した（旧WBFとは別団体）。一部を除き、王者達も新団体へ移行した。


title: 御坂峠

text: 富士吉田側と甲府盆地側にまたがる御坂山地の御坂山（1596 m）と黒岳 (1793 m) との中間付近に所在する (1520 m) 。御坂隧道開通まで、富士吉田側と甲府盆地側の行き来は徒歩により御坂峠を越えなければならなかった。


title: 御坂峠

text: 御坂山と国道137号新御坂トンネルの東に位置する山梨県道708号富士河口湖笛吹線のトンネルで、延長は396 m。県道となる以前は国道137号に指定されており、国道137号の旧道トンネルでもあった。トンネル内は薄暗く、勾配があって先を見通せない。


title: 御坂峠

text: 旧道路法により旧峠より2 kmほど東の位置に1931年（昭和6年）、御坂隧道を含む旧・国道8号（現在の国道20号）が開通した。のちに御坂隧道を通り甲府と富士吉田を結ぶ路線バスも運行され交通の便は飛躍的に向上した。1952年（昭和27年）、新道路法制定に伴い旧・国道8号が国道20号に変更された際に、国道のルートは御坂峠越えから笹子峠（大月市・甲州市）越えに変更される。1953年（昭和28年）には現在の国道137号として指定された。


title: 御坂峠

text: 1960年代になるとマイカーや観光バスの交通量が急増したため、1967年（昭和42年）に旧御坂峠のほぼ直下の標高1000m付近を貫く形で新御坂隧道が開通した。新トンネルは御坂トンネル有料道路（延長3875 m）として通行料を収受していたが、1994年（平成6年）11月20日に無料開放された。それと同時に、御坂隧道経由の旧道は山梨県道708号となっている。


title: 御坂峠

text: 2012年の笹子トンネル天井板落下事故で崩落した天井板と同じ構造だったため、トンネル区間を終日全面通行止めにした天井板の撤去工事が、2014年5月26日から6月30日の36日間の予定で行われたが、予定より工事が早く進んだため当初の通行止め期間を10日短縮し、同年6月20日午後9時に通行止め解除となった。当トンネル区間を含む国道137号線は甲府盆地（国中地方）と富士北麓（郡内地方）を結ぶ基幹道路であるため、1か月に及ぶ全面通行止めによる物流、観光等への影響が懸念され、迂回路として、「国道139号・国道358号（精進湖経由）」「山梨県道719号富士河口湖芦川線（若彦トンネル経由）」「中央道（大月JCT経由）」の3ルートが山梨県により指定されたが、山梨県道路管理課によると通行止め期間中の迂回路の交通量は増えたが、目立った渋滞や事故はなかったという。


title: 御坂峠

text: 江戸時代後期には浮世絵師の葛飾北斎が御坂峠から見える富士山を描いている。天保元年（1830年）から天保6年（1834年）に刊行された『冨嶽三十六景』では甲斐の裏富士を描いた作品が六作あるが、そのうちのひとつ「甲州三坂水面」では御坂峠から河口湖に映る逆さ富士が描かれている。ただし、実景としては逆さ富士は御坂峠から見ることが出来ない。また、「甲州三坂水面」では実景として描かれる富士は夏山なのに対し、湖面に映る逆さ富士は冠雪した冬の山として描かれている。北斎没後の嘉永2年（1849年）に刊行された『北斎漫画 第十三編 無題（甲州三坂水面）』においても同様の御坂峠から望んだ逆さ富士が描かれている。


title: 御坂峠

text: 同じく浮世絵師の歌川広重は安政5年（1858年）に刊行された『富士三十六景』において御坂峠から見える河口湖と富士が描かれている（逆さ富士は描かれていない）。広重は天保12年（1841年）に甲斐を訪れ『甲州日記』に甲斐名所のスケッチを残してるが、御坂峠を訪ねた記録は見られない。


title: 御坂峠

text: 作家の井伏鱒二と太宰治は御坂隧道の富士河口湖町側入口横にある天下茶屋に滞在して執筆活動をしている。 茶屋付近には太宰の作品『富嶽百景』にある「富士には月見草がよく似合ふ」の一節を記した文学碑が存在する。太宰は『富嶽百景』のなかで、風呂屋のペンキ画のようだと御坂峠からの富士の眺めを評した。


title: 全域木

text: ある頂点から他の頂点への移動コストが最小になるような経路を求める問題を最短経路問題という。ある頂点から他の全ての頂点に移動するコストが最小になる木のことを最短経路木といい、これは全域木である。最短経路問題は単一の頂点から任意の頂点への最短経路木を求める方法としてはダイクストラ法やベルマン-フォード法などが、また任意の頂点から任意の頂点への移動コストが最小になるような最短経路木を求める方法としてはワーシャル-フロイド法が知られている。


title: 全域木

text: 全域木の概念は特にコンピュータネットワーク関連で重要な位置を占めている。何故なら各種端末やルータ、スイッチングハブなどを頂点と見なし、接続されているケーブル類を辺と見なせばネットワークはひとつの巨大なグラフであり、全域木の概念はそのグラフに対する経路の構築手順であると見なせるからである。実際にOSPFやSTPでは上記の最短経路木を構成することによって通信経路を決定している。


title: 全域木

text: 全域木を用いることにより、結び目理論における結び目の射影図を簡単に構成する方法が報告されている。この方法によれば、結び目の交点数には制限がなく、任意の交点数で射影図を構成できる。具体的には、一般的な結び目の射影図に対して、2重性並行表示と呼ばれる特殊な射影図を定義する。この2重性並行表示は、3-正則平面グラフと対応がとれる。これにより、どの様な結び目も、3-正則平面グラフで表現できることになる。結び目を構成する方法は、3-正則平面グラフの全域木と双対グラフの全域木を用いる。その概略は、3-正則平面グラフの任意の全域木の各辺に「偶数個の交点」を配置し、全域木の辺ではない 3-正則平面グラフの各辺には「奇数個の交点」を配置する．この操作で得られた射影図は結び目である、という結論が記述されている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 『KOF MAXIMUM IMPACT』（ケーオーエフ マキシマムインパクト）は、SNKプレイモア（のちSNK）から発売されたコンピューターゲーム。ジャンルは対戦型格闘ゲーム。同社の人気シリーズである『ザ・キング・オブ・ファイターズ』の外伝的作品。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 主に家庭用作品として発売されており、3Dグラフィックで構成されているのが大きな特徴。従来のKOFシリーズとは異なり、1on1の個人戦がメインとなっている。2004年に第1作が発売された後、2007年まで計4タイトルが発売されているが、その後続編が開発中止となったため、ストーリー上は未完結となっている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 2005年6月23日にXboxで発売。第1作をほぼそのままマイナーチェンジした作品で、対戦バランス調整のほか、Xbox版ではリプレイ保存、スクリーンショット撮影、Xbox Liveによるネット対戦機能を搭載している。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 2006年3月23日にはPlayStation 2でも発売。こちらはXbox版と異なりオンライン対戦や保存機能には非対応で、前作と比較しての新要素はカメラアングルの切り替え機能とボイス再生機能などしかないが、次作『2』の特典映像が収録されている。2015年2月18日からはPS2アーカイブスで配信開始。レイティングは。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 2006年4月27日にPlayStation 2で発売。制作はSNKネオジオ。前作をベースに大幅にボリュームアップがなされた。マルチマッチングBBによるオンライン対戦にも対応（2010年9月20日をもってサービス終了）。FALCOONがプロデューサーに就任し、さらにストーリー担当に『KOF』ノベライズ版を手がけていた嬉野秋彦が参加している。2015年4月15日からはPS2アーカイブスで配信開始。レイティングは。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 『KOF MAXIMUM IMPACT 2』をベースにしつつ、対戦形式を『KOF』シリーズと同じ3on3のチームバトルをメインに変更し、対戦バランス調整・技の追加などが施されている。また新キャラクターとして、『KOF2003』以降の「アッシュ編」主人公であるアッシュ・クリムゾンや、データイーストが開発したゲームのライセンスを取得したジー・モードとのクロスライセンス契約により『ファイターズヒストリー』シリーズに登場する溝口誠などが登場する。『MI2』の登場キャラクターは隠しを含めて全員登場するが、アーマーラルフだけは削除されている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 業務用稼動から間を置かず、2007年7月26日にPlayStation 2でも発売された。1on1の対戦や「プラクティス」に加え、BGMやボイスが自由に聴ける「ジュークボックス」が搭載されている（ボイスは『MI2』で使われた物や未収録の没ボイスまで多種多数）。業務用に忠実な移植であり、あくまで「アーケードを勝ち抜くための練習用アイテム」というコンセプトに基づいた仕様なので、『MI2』に存在していたストーリーモードやチャレンジモードなどは存在しない。前作同様オンライン対戦に対応していた（同じくサービス終了済）。2015年5月20日からはPS2アーカイブスで配信開始。レイティングは。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: なお、ジー・モードとのクロスライセンスでSNKプレイモア発売の本作に溝口が登場することになったのに対し、ジー・モード側からは携帯電話向けベルトアクションゲームとして2007年7月2日より『餓狼伝説VS.ファイターズヒストリーダイナマイト』が配信されていた（既に配信終了済）。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 方向キーと弱パンチ・弱キック・強パンチ・強キックの4ボタンによる操作系、四種類のジャンプや緊急回避、ふっとばし攻撃など、2Dの『KOF』シリーズを概ね踏襲しているが、サイドステップによる軸移動など3D格闘ゲームならではのシステムも導入されている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 2Dシリーズとの大きな違いとして、決められたとおりにボタンを押していくことで連続攻撃を出す事ができるスタイリッシュアート（SA）が存在することがあげられる。スタイリッシュアートはキャンセル必殺技による連続技やガード崩しなど、バリエーションはキャラクターごとに異なり多岐にわたる。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 『MAXIMUM IMPACT 2』からは強力なスタイリッシュアートへの対抗手段として相手の攻撃をいなすさばきが追加されている。ガード中でも、さばきを出して相手の攻撃を中断・反撃に転じることが可能となっている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: サウスタウンを舞台に、ストリートギャングの抗争のなかで「ザ・キング・オブ・ファイターズ」が開催される、というのがストーリーの骨子である。『1』ではギャングの最有力者が殺されたことで一躍名を上げた「メフィストフェレス」が、『2』ではその上位組織である「アデス」がKOFを開催している。2Dシリーズと同じく、3部でストーリーは完結すると宣言されていたが、ゲーム自体の人気が芳しくなかった事と、上記3作品の発売中止により、未完のまま2部で打ち切りとなった。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 主人公はストリートギャングの有力者であるメイラ兄弟（アルバ&ソワレ）で、2Dシリーズの主人公である草薙京や八神庵、K'などはストーリーに深く関わらない存在、あくまで端役になっているのが2Dシリーズとの大きな違いとなっている


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: グラフィックが3Dになった事で、3D格闘ゲームに準じるように各キャラクターにアナザーコスチュームが用意された。アナザーコスチュームは、ほとんどのキャラクターで一見すると別人と思われるほどの変化を遂げている他、隠しカラーによるバリエーションでは別作品のキャラクターの姿を再現した衣装もある。


title: ロビー・ローラー

text: ロビー・ローラー（Robbie Lawler、1982年3月20日 - ）は、アメリカ合衆国の男性総合格闘家。カリフォルニア州サンディエゴ出身。フロリダ州パークランド在住。サンフォードMMA所属。元UFC世界ウェルター級王者。元EliteXC世界ミドル級王者。


title: ロビー・ローラー

text: パンチ主体の強烈な打撃を武器にアグレッシブにKOを狙い、激闘を繰り広げるファイトスタイルから人気が高く、「ルースレス」（冷酷や無慈悲の意）の異名を持つ。2004年に1度UFCからリリースされるが、他団体で約7年間キャリアを積み、2013年にUFC復帰を果たすと翌年の2014年にはUFC世界ウェルター級王座を獲得した叩き上げの苦労人である。


title: ロビー・ローラー

text: 10歳から空手を始め、高校時代はレスリングとアメリカン・フットボールで活躍し、両方の競技でアイオワ州選抜に選出された。ミレティッチ・マーシャルアーツ・センターの近くに住んでいたことから16歳頃から一般クラスで練習を始める。素質を見出され2001年にプロ総合格闘技デビューを果たし、連勝を続け2002年にはUFCと契約を果たした。


title: ロビー・ローラー

text: 2002年5月10日、UFC初出場となったUFC 37でアーロン・ライリーを3-0の判定で破ると、スティーブ・バーガーを2RTKO、ティキ・ゴーセンを1RKOで破り連勝した。しかしUFC 42のピート・スプラット戦では右足を負傷し、ギブアップ負け。デビューからの連勝は7でストップした。その後UFC 45ではクリス・ライトルを3-0の判定で破るも、ニック・ディアスに右フックで2RKO負け。階級をミドル級に上げて臨んだエヴァン・タナー戦も三角絞めで1R一本負け、その後怪我の治療のため一時戦線離脱した。


title: ロビー・ローラー

text: 2005年7月23日、ハワイ州で開催されたSuperBrawlミドル級タイトルマッチでファラニコ・ヴァイタレに挑戦し、2RKO勝ちを収め王座獲得に成功した。2006年2月のファラニコ・ヴァイタレとの再戦でも1RKO勝ちを収め初防衛に成功した。


title: ロビー・ローラー

text: 2007年9月15日、ハワイ州で開催されたEliteXC: Uprising（Icon Sport、Rumble on the Rockとの合同開催）のEliteXC世界ミドル級タイトルマッチでムリーロ・ニンジャと対戦し、左ストレートでダウンを奪いパウンドで3RKO勝ちを収め王座獲得に成功した。


title: ロビー・ローラー

text: 2008年5月31日、EliteXC: Primetimeの世界ミドル級王座防衛戦でスコット・スミスと対戦するが、3ラウンドの偶発的なサミングによりスミスが続行不能となったため無効試合となった。7月26日、EliteXC: Unfinished Businessにて再戦が組まれ、スミスにTKO勝ち。王座防衛に成功した。その後11月8日に、EliteXC: A Night of Championsでのタイトルマッチでジョーイ・ヴィラセニョールとの2年振りの再戦が予定されていたが、団体が破産し大会自体が中止になった。


title: ロビー・ローラー

text: 2010年1月30日、でメルヴィン・マヌーフと対戦。マヌーフのラッシュで窮地に陥るも、カウンターの右フックをヒットさせ、そのままパウンドで1RKO勝ちを収めた。12月4日、でマット・リンドランドと対戦し、開始50秒に右フックで失神KO勝ちを収めた。


title: ロビー・ローラー

text: 2013年2月23日、8年4か月ぶりのUFC復帰戦となったUFC 157でウェルター級ランキング8位のジョシュ・コスチェックと対戦し、パウンドで1RTKO勝ち。ノックアウト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。


title: ロビー・ローラー

text: 2014年3月15日、UFC 171のUFC世界ウェルター級王座決定戦でウェルター級ランキング1位のジョニー・ヘンドリックスと対戦。激しい打撃戦となり、死闘を繰り広げたものの、0-3の5R判定負けを喫し王座獲得に失敗。敗れはしたものの、ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。


title: ロビー・ローラー

text: 2014年12月6日、UFC 181でUFC世界ウェルター級タイトルマッチで王者ジョニー・ヘンドリックスと再戦。前戦とは打って変わって両者共に慎重な試合運びとなったものの、2-1（48-47、47-48、49-46）の5R判定勝ち。リベンジを果たし、王座獲得に成功した。


title: ロビー・ローラー

text: 2015年7月11日、UFC 189のUFC世界ウェルター級タイトルマッチでウェルター級ランキング2位の挑戦者ローリー・マクドナルドと再戦。3R終盤に右ハイキックでぐらつき、4Rにマクドナルドの猛攻を受け唇を裂傷する激闘となるも、5R序盤に左ストレートでTKO勝ち。王座の初防衛に成功し、ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。また、この試合は2015年のファイト・オブ・ザ・イヤーを受賞した。


title: ロビー・ローラー

text: 2016年1月2日、UFC 195のUFC世界ウェルター級タイトルマッチでウェルター級ランキング4位の挑戦者カーロス・コンディットと対戦。終盤に反撃し2-1（47-48、48-47、48-47）の5R判定勝ちを収め2度目の王座防衛に成功。ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。


title: ロビー・ローラー

text: 2017年12月16日、UFC on FOX 26でウェルター級ランキング5位のハファエル・ドス・アンジョスと対戦し、0-3の5R判定負け。ローラーは、3Rの時点で前十字靭帯と半月板の損傷という重傷を負ったのにも関わらず5Rまで戦い抜いた。


title: ロビー・ローラー

text: 2019年3月2日、約1年3か月ぶりの復帰戦となったUFC 235で元Bellator・ONE世界ウェルター級王者のベン・アスクレンと対戦。試合序盤にアスクレンのタックルを切り、逆に豪快な投げでマットに叩きつけパウンドでTKO寸前まで追い詰めるものの、1R終盤にブルドッグチョークでテクニカル一本負け。試合後、レフェリーの裁定を巡って論争が起きたが、ネバダ州アスレチック・コミッション・エグゼクティブ・ディレクターのボブ・バーネットがレフェリーのローラーが失神したとの判断は間違っていなかったとのコミッションとしての見解を出した。


title: ロビー・ローラー

text: スタンドの強烈かつ豪快なフックに加え、精度の高い左ストレートを最大の武器としている。また、どんな打撃を貰っても倒れないタフネスと、精神力の強さを誇る。打撃以外にも、テイクダウンディフェンスの成功率が65％と高い数値を誇り、テイクダウンを狙うことは少ないがテイクダウンの成功率は77%と極めて高い。


title: ダブリン市民

text: ジョイスの他の作品同様に、ダブリンで生きる人々の生活を描いた全15編の連作短編集。1905年にロンドンで出版を試みたが断られ、1909年にはダブリンの出版社に一度は合意を取り付けながらも3年後、出版にこぎ着けることなく合意を解消。最終的には、1906年にローマで書かれた短編 ("The Dead"、「死者たち」) を加えて1914年にロンドンで出版された。


title: ダブリン市民

text: ジョイスの作品においては、アイルランドでの経験がその根本的な構成要素となっており、すべての著作の舞台や主題の多くがそこからもたらされている。ジョイスの初期の成果を集成した短篇集『ダブリン市民』は、ダブリン社会の停滞と麻痺の鋭い分析である。多くの大学で英文講読テキストに採用されている。


title: ダブリン市民

text: 同書中の作品には「エピファニー ()」が導入されている。エピファニーとはジョイスによって特有の意味を与えられた語で、ものごとを観察するうちにその事物の「魂」が突如として意識されその本質を露呈する瞬間のことであり、ジョイス以降こうした事物の本質の顕現をテーマとする作品のことを「エピファニー文学」と呼ぶようになった。


title: ダブリン市民

text: 短篇集の最後に置かれた最も有名な作品「死者たち」は1987年に『ザ・デッド/「ダブリン市民」より』として映画化され、ジョン・ヒューストンの最後の監督作品となった。その後2000年にはミュージカルになっている。この作品は15,000〜16,000ワードから成り、単独でも中編小説に分類される。


title: 日本酒級別制度

text: 1937年（昭和12年）に日中戦争が勃発すると、戦場の兵士へ送る米や酒の供給ゆえに米市場が混乱した。そのため、米を原料とする酒も秩序のないものへと化していき、水を入れて量だけ増した金魚酒に代表される「闇酒」や「薄め酒」が横行するようになった。


title: 日本酒級別制度

text: そこで大日本帝国政府は、1940年（昭和15年）酒市場の建て直しを図るため、市場に流通する酒を政府が監査し、含有するアルコール度数と酒質などから「特級」「一級」「二級」「三級」「四級」「五級」に分類した。この分類の表示が、商品である酒にとっては市販流通させてよいという認可証の役割を負った。


title: 日本酒級別制度

text: 太平洋戦争の勃発により米不足に拍車がかかると、1943年（昭和18年）に酒類は配給制となった。第二次世界大戦の敗戦後、1949年（昭和24年）に配給制が解かれ酒類販売の自由化がなされた。その後の級別制度は実質的に「特級」「一級」「二級」の三段階に落ち着いていき、それぞれの級によって課せられる酒税の割合が定められた。


title: 日本酒級別制度

text: しかし、アルコール度数に基づく級別・課税というシステムが日本酒の品質の良し悪しと対応していないなどの理由で、この制度を疑問視する声がしだいに高まっていった。蔵元のなかには、敢えて日本国政府の監査と級別制度の中に序せられることを拒否し、「無鑑査の二級酒」として市場に流通させるところも現れた。特に一ノ蔵は伝統的な製法の本醸造を「無鑑査」という商品名で販売した。


title: 日本酒級別制度

text: そんな中、日本消費者連盟は1982年（昭和57年）に、著書『ほんものの酒を！』ISBN 978-4380820038 で「日本酒級別制度は国家権力による不当表示、詐欺の強要である」とその実態を告発した。この指摘に当時の大蔵省は沈黙絶句した。


title: 日本酒級別制度

text: 消費者からの批判が高まってきたのを受け、日本国政府は「日本酒級別制度」に替わりうる品質本位の分類体系を模索し始め、1990年（平成2年）から精米歩合により「普通酒」「特定名称酒」など9種類の名称からなる現行の分類体系を導入し、当初は旧来の級別制度と暫定的に併用した。


title: 日本酒級別制度

text: この移行期には、従来の選択基準が崩れたため消費者の戸惑いも大きく、酒造メーカー独自の基準による「特級」「一級」「二級」という旧級名にそれぞれ対応させた「特撰」「上撰」「佳撰」という名称が登場し、広く使われた。


title: 日本酒級別制度

text: 現行の特定名称による区分はアルコール度数による級別制度と異なり、その区分基準によってある一定の品質を保証していると捉えることができるが、任意の申請を行わない醸造酒がより下位の特定名称酒として流通することを妨げるものではない。


title: 日本酒級別制度

text: 新しい分類体系が消費者一般に徐々に浸透したものと見なされることに至ったため、日本酒級別制度は1992年（平成4年）に完全に撤廃されたが、大半の消費者は何が起こったかわからない状態だった。船瀬俊介は、この事態の本質を伝えなかったマスメディアの責任であると指摘している。


title: 日本酒級別制度

text: 制度が廃止された1993年（平成5年）以降では、級別制度のあったころに比べて消費者が自分で商品情報を見極めて選択できるように、原料米名、産地名など、国税庁による製法品質表示基準による任意記載事項を初めとして、精米歩合、仕込み方、瓶詰めの仕方など、多様な情報がラベルに表示されている。


title: 30 MINUTES MISSIONS

text: BANDAI SPIRITSホビー事業部が2019年よりブランドFUNPORTER（ファンポーター）の一環として展開のオリジナルプラモデルシリーズ。いわゆるリアルロボット作品に登場する量産機をテーマとしている。単品では約30分ほどで組めるシンプルな構成とし、共通関節とハードピント（ハードジョイント）を用いることにより、自由なカラーコーディネイトやオプションパーツのカスタマイズが可能となっている。


title: 30 MINUTES MISSIONS

text: EXAMACS（Extended Armament & Module Assemble & Combine System 拡張型武装及びモジュール組立結合システム）。地球連合とバイロンが使用するマシーン、モジュール構造でパーツによる変更により多用途での変更拡充を可能とする。


title: 30 MINUTES MISSIONS

text: BANDAI SPIRITS ホビー事業部初のオリジナルガールズプラモデルブランド。FIND BUILDをコンセプトに、キャラメイキング✕カスタマイズで簡単にキャラクラーを組み立てることができる。3mm軸を採用しているため、30 MINUTES MISSIONSのパーツを装着させることが可能。


title: 30 MINUTES MISSIONS

text: 3XXX年、デジタル実体化装置SYMBICSIS TERMINALの開発によりデジタル生命体SISTER（シスター）が誕生。突如として開いた異世界転移門（ゲート）に対しSISTERSとBRAIN（ブレイン）たる者たちが立ち向かう。


title: 小日向白朗

text: 小日向 白朗（こひなた はくろう、1900年（明治33年）1月31日 － 1982年（昭和57年）1月5日）とは、単身で中国大陸に渡り、捕虜から「中国全土の馬賊」の総頭目にまで上り詰めた日本人の馬賊である。新潟県三条市出身。本名は健松。中国名は尚旭東。民衆からは小白竜とも呼ばれた。


title: 小日向白朗

text: 20歳でモンゴルのウランバートルを目指す旅に出たが馬賊に襲われ捕虜となり、命と引き替えに馬賊の下働きとなる。その後、数多くの戦いで頭角を現し、のち馬賊の聖地である千山無量観で道教と武当派の中国拳法等の修行をつみ、大長老の葛月潭老師より「尚旭東（しゃんしゅいとん）」の名と破魔の銃「小白竜（しょうぱいろん）」を授かった。この瞬間小日向白朗は中国全土の馬賊の総頭目となった。


title: 太皷谷稲成神社

text: 太皷谷稲成神社（たいこだにいなりじんじゃ）は、島根県鹿足郡津和野町にある神社。別表神社にして旧社格は郷社。通称「津和野のおいなりさん」。日本三大稲荷の一つとされることがあるが、一般的には日本五大稲荷の一つに数えられ、出雲大社に次いで島根県内2位の年間参拝客を数える。


title: 太皷谷稲成神社

text: 安永2年（1773年）5月15日、津和野藩7代藩主亀井矩貞が、藩と領民安寧のために京都の伏見稲荷大社から勧請を受け、三本松城（津和野城）の鬼門に当たる太皷谷の峰に稲成神社を創建したのに始まる。慶應3年（1867年）7月、津和野藩による神社整理が行われ、津和野乙女山に鎮座する熊野権現社を稲成神社に遷し、相殿として祀り、社号が熊野神社となった。歴代藩主の崇敬を受け藩主以外の参拝は禁止されていたが、廃藩後は庶民も参拝できるようになった。


title: 太皷谷稲成神社

text: 1923年（大正12年）社殿（現・元宮）を建立。1924年（大正13年）に皇族（当寺）・北白川宮富子が参拝時に宝物の寄進をしたため、宝物殿を設置し、養老文庫が設けられた。1927年（昭和2年）に熊野神社から稲成神社と改称される。1935年（昭和10年）に郷社に列格した。参拝者の増加に伴い、1963年（昭和38年）9月に新社殿建設奉賛会が結成され、新社殿の拝殿・本殿が1969年（昭和44年）に建てられ、遷宮が斎行された。古い社殿は「元宮」として現存し、分霊が奉斎されている。


title: 太皷谷稲成神社

text: 津和野城の城山の一角に位置し、江戸期には時刻を知らせる太鼓が鳴り響いた谷間であったことから太鼓谷と呼ばれる。「稲成」と表記するのは、願い事が叶うようにとの思いからとされる。もとより藩主のみ崇敬を許される城内社であったが、ある日城の御蔵番が蔵の鍵を紛失した廉にて切腹の沙汰を申し付けられ、禁を犯して七日七晩願掛けに通ったところ、願い叶って蔵の鍵が見つかり助命されたという故事より、津和野藩主により称号され“成”の字を用いるようになったと伝わる。


title: サブウェイ (映画)

text: リュック・ベッソンの出世作であり初めてハリウッドから招いたスターを使った映画でもあった。　主演には当初、スティングとシャーロット・ランプリングが予定されていたが、二人の降板により、当時ノリに乗っていたクリストファー・ランバートとイザベル・アジャーニが出演することとなった。他にはこの映画以降スター街道を昇るジャン＝ユーグ・アングラードやリシャール・ボーランジェ、ジャン・レノも出演。


title: サブウェイ (映画)

text: エレナの夫が主催するパーティの最中、金庫を破り重要書類を盗み出したフレッドはパリのメトロの奥深く逃げ込む。重要書類と交換にエレナに金を持ってこさせるよう、フレッドは要求する。フレッドとエレナは幼馴染であり、惹かれ合っていたが、フレッドが失踪し破局していた。フレッドとメトロで生活するうちに、失踪の理由が事故にあい重体になっていたと知らされ和解。金持ちの老人と愛のない結婚をしていたエレナは再びフレッドに惹かれていく。


title: サブウェイ (映画)

text: また、音楽好きだったフレッドは一癖あるが音楽の才能に溢れたメトロの住人たちと親しくなるうち、そのメンバーでバンドを立ち上げ、メトロ構内でコンサートを開き、世に送り出すことを思いつく。花売りの男と共謀して現金強奪を成功させたフレッドは、それを元手にコンサート開催にこぎつける。コンサート当日、エレナの夫が遣わした追手がフレッドに迫る。コンサートが始まり、メトロの一角である会場でエレナはフレッドを見つける。エレナに気付いたフレッドもエレナに近づく。しかし、そんなフレッドをエレナの夫の部下ジャンが後ろから撃つ。倒れたフレッドがエレナに「少しは好き?」と尋ねると、エレナはキスで答える。フレッドはエレナの腕の中で目を閉じる。エレナを連れ戻そうとするジャンとエレナがもめていると、フレッドは目を開け、演奏されている曲に合わせて口ずさむ。


title: 片岡聡一

text: 2005年（平成17年）3月22日、旧総社市が都窪郡山手村・清音村を合併（新設合併）し、新たな総社市となる。これに伴い4月17日に行われた総社市長選挙に無所属で立候補したが、旧総社市長の竹内洋二に70票差で敗れ落選。


title: 片岡聡一

text: 2007年（平成19年）、入札業者選定関与問題をめぐり、市議会百条委員会設置や市民団体による市長解職請求（リコール）運動が行なわれる。同年9月3日、竹内が市長を辞職。これに伴い翌月14日に実施された総社市長選挙に立候補。竹内との一騎打ちを制し、約8,700票の大差で初当選。


title: クロム酸

text: クロム酸（クロムさん、chromic acid）とは、化学式が と表されるクロム(VI)のオキソ酸である。三酸化クロムに水が1分子付加したものに相当する。共役塩基のクロメートアニオン (chromate anion) がナトリウムやカリウムなどと塩を作る。それぞれ、クロム酸ナトリウム 、またはクロム酸カリウム として知られる6価のクロム化合物である。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: 『映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス』（えいが ドキドキ!プリキュア マナけっこん!!?みらいにつなぐきぼうのドレス）は、2013年10月26日公開の『ドキドキ!プリキュア』の劇場アニメ映画。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: プリキュアシリーズ映画作品の第15弾であり『ドキドキ!プリキュア』の単独映画作品。今回の作品では「大切な思い出」や「未来」を主題に描いており、過去・現在・未来を行き来する物語となっている。なお題名に「変身前のプリキュアの名前」が付いたのはシリーズ初。ほかにプリキュアシリーズとしては珍しく出血シーンが存在する。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: 本作では初めて劇場作品に円亜久里（キュアエース）とアイちゃんが登場。そして今回のゲストキャラクターとして、過去・現在・未来を自在に行き来できる謎の男のマシューが登場し、声を谷原章介が担当。谷原は娘とともに『ハートキャッチプリキュア!』の頃からプリキュアシリーズのファンであることを明かすと共に、「愛すること、物を大事にすることの大切さを感じ、そしてご両親はもちろん、おじいちゃん、おばあちゃんと一緒に劇場でドキドキしてください!」と語っており、東映アニメーションの柴田宏明プロデューサーは谷原を起用した理由について、「役者としてさまざまなキャラクターを演じ分けられ、アニメーションでの声の出演のご経験も豊富であり、また今回のテーマである『受け継がれる愛』を体現されているようなすてきな方に演じていただきたいと思い、オファーしました」と語っている。このほか、本作のオリジナルキャラクターである謎の妖精・ベベルとマナ（キュアハート）の祖母・坂東いすずには杉山佳寿子が起用されている。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: シリーズ恒例の鑑賞者参加型のシステムは継続され、今回は「ミラクルブーケライト」というミラクルライトが中学生以下の子供に配布される。そして恒例「プロローグでのミラクルライトの使用解説」は、本作では変身前のプリキュア5名と5妖精の計10名で行われる。また、番組公式アプリとの連動も行われ、来場者プレゼントとして配布されたデータカードダスの画像をカメラに読み取ることで、上映終了後にメッセージ音声とキュアハート・エンゲージモードの3Dモデルが入手できた。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: また、本作はシリーズ映画作品としては初めて、第26回東京国際映画祭の特別招待作品となることが決定し、10月17日に谷原やプリキュア役の声優、プリキュアのキャラクター達がオープニングカーペットアライバルに登場、10月20日にワールド・プレミア上映された。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: 全国199スクリーンで公開され、2013年10月26、27日の初日2日間で興収2億1,341万200円、動員19万1918人になり、映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第2位となった。これは前年の『映画 スマイルプリキュア! 絵本の中はみんなチグハグ!』の興収比110.3%、動員比110.4%を記録し、2010年の『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』を上回る、秋公開の単独作品としては初週最高記録となった。また、ぴあの調査による初日満足度ランキングでは満足度91.4を獲得し、同日公開の『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ [新編] 叛逆の物語』などを抑えて第1位となっている。公開2週目で同順位をキープし、累計動員47万9,124人、累計興収5億2,605万9,300円と好調な成績を記録している。最終興収は9.5億円。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: マナは、祖母のいすずと母のあゆみが着たというウェディングドレスをあゆみから貰う。「このドレスを着るのはいつだろう」とマナが思っていた時に、謎の男マシューが現れ、過去の世界へ飛ばされてしまう。過去の世界で亡くなったいすずやかつて飼っていた愛犬のマロと再会するが、六花やありすがおらず、思い出が書き換わったと知る。このままでは過去も未来も変わってしまうと、それを守るため行動を起こす。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: 本作に登場するキュアハートのパワーアップ形態。キュアハートをかばったマロのプシュケーを取り込んで変身し、ウェディングドレスを模したロングドレス調のコスチュームとなっている。最初持っているブーケは弓矢へと変化する。


title: 映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス

text: なお背中には、今まで「TVシリーズ映画限定の強化モード」に使われた「大きな翼」が全く無いが、「翼が無い強化モード」は、『映画 Yes!プリキュア5 鏡の国のミラクル大冒険!』の「スーパープリキュア」以来。しかしこれは翼の代わりに「蝶の羽根」が付いているため、それすらも無いのは『映画 ふたりはプリキュア Max Heart 2 雪空のともだち』の「スーパープリキュア」以来。


title: 日産・ブルーステージ

text: 1999年4月から始まった日産販売店網の再編により、それまでの「日産店」（ブルーバード販売会社）、「モーター店」（ローレル販売会社。セドリックも取り扱っていた）の販売ラインナップを統一させたことにより誕生した。ただし、モーター店が存在しなかった地域ではそれ以前から同じ地域の日産店がモーター店取り扱い車種を扱っていた。なお、1988年以降日産店が存在しなかった山梨県では甲斐日産モーター（現・甲斐日産自動車）が日産店取り扱い車種を扱っていた。


title: 岸輝子

text: 北海道出身。北海高等女学校卒業。一旦は就職すものの俳優を志し、1925年に築地小劇場に入り研究生となる。初舞台は、『寂しき人々』。築地小劇場の分裂を経て、1936年、新築地劇団に入団。1940年に弾圧による解散後、1944年2月に青山杉作、千田、東野英治郎、小沢栄太郎、東山千栄子ら10人で劇団俳優座を創立、以降俳優座の中心女優として活躍し、多くの舞台に立った。『肝っ玉おっ母とその子供たち』はその代表作で、1966年に芸術祭奨励賞を受賞している。1963年に東山千栄子、村瀬幸子、永井智雄らとヨーロッパへ演技研究に出かけている。


title: 釿

text: 使用の際は、使用者が材の上に立ち、足元に釿を振り下ろしながら後ずさりすることで、材木を荒削りする。また、大木を刳り抜いて臼、捏ね鉢、丸木舟などを作る際にも用いられる。臼や丸木舟作りに用いられる釿は「臼彫り」「モッタ」などと呼ばれ、材木削り用のものより柄が短く、片手でも使える。


title: 釿

text: 日本式の釿の柄は主としてエンジュ材を湾曲させたものであり、その先端に槍のように刃を差し込む。一方、西洋式の釿は、鍬や（つるはしの一種）と同じく、直線的な柄に直角に刃をはめ込む。欧米における釿は木材加工以外に老朽家屋の解体にも用いられ、単独の道具ながらあらゆる用途に用いられる。


title: 釿

text: 考古学、民族学の観点からは、一般的な伐採斧や薪割り斧のように刃と柄が平行な斧を「縦斧」（たておの）、釿のように柄と刃が直角に位置する斧を「横斧」（よこおの）と呼ぶ。旧石器時代前期に石を打ち欠いて形を整えた打製石器の石斧「握り斧」は、文字通り手で握って使う、柄のない斧だった。これに柄を取り付けることで、刃と柄の位置から「縦斧」と「横斧」の区別が生まれる。


title: 釿

text: ヨーロッパ北部においては、1万年 - 8千年前の中石器時代 前半に当たるマグレモーゼ文化の遺跡から燧石を打ち欠いて作られた打製石器が多数発見されている。その内訳は、岩塊を打ち欠いて残った塊を仕上げた「礫核石斧」の横斧が最も多く、岩の欠片を仕上げた「剥片石斧」や縦斧の数を圧倒している。同時代の北ヨーロッパでは骨斧（骨製の斧）も横斧が優勢である。しかし、8千 - 7千年前のエアテベレ文化期に至って縦斧が優勢となり、その形状も大型化する。これは気候の変化で植生がマツ、カバ類から広葉樹に置き換わったため、強靭で粘り強いオークなどの木を伐採するため工夫した結果と思われる。


title: 釿

text: 古代エジプト文明においては、すでにエジプト古王国の時代より釿が見出せる。当初は石器だったものの、には刃の材質が燧石から銅に置き換わっていた。石製の刃は木製の柄で挟むことで固定するが、金属製の刃はヒツ（柄を差し込むための穴）に柄を通して固定する。そのような古代エジプトの釿を、博物館で見出すことができる。


title: 釿

text: 白人到達以前におけるオセアニアでは縦斧は殆ど使用されず、大半の地域で横斧が使用されていた。ニュージーランドの先住民族・マオリはカウリなどの大木を軟玉製の釿で彫りぬいてカヌーを造るほか、丹念な彫刻で装飾した建築を造り上げた。


title: 釿

text: 20世紀の半ばまで石器時代さながらの生活を送っていたニューギニアの高地人には、縦斧のみ使用する部族と、横斧のみ使用する部族がある。モニ族やラニ族は縦斧のみ使用するが、セピック川の支流域に住むヘブ族や、北東部の耕地に居住するクククク族は横斧のみ使用する部族である。大木を伐採する際は頭の上に横斧を大きく振りかぶり、鍬を振り下ろす要領で幹の側面を剥いでゆく。クククク族を含めたニューギニア高地人にとって、石斧は道具であるとともに財産でもあり、結婚の際は結納として花婿側が花嫁側に巨大な装飾石斧を贈った。鉄器の伝来以降はこの風習も無くなり、代わりに鉄器や豚を贈る。