title: 壬生家

text: 平安時代、小槻政重の子の師経・永業・隆職らは3名とも官務を務めたが、それ以後は永業流が算博士を、隆職流が官務を相続することと決められた。しかし文治元年（1185年）官務・隆職が後白河院と源義経による源頼朝追討の院宣に関わったとして頼朝に解官され、官務は永業の子の広房が継ぐこととなった。けれども建久2年（1191年）に後白河院の指示で隆職が復職、広房は官務の地位を失う。その後隆職が危篤に陥ると広房は隆職の子・国宗と後継を争ったが敗れ、官務には国宗が就いた。国宗の死去後次の官務に広房の孫・季継が就くと、季継は朝廷の権力者九条道家と深い関わりを持って21年間に渡って在職し、隆職流に押されがちだった広房流の地位を向上した。それ以後小槻氏は隆職流と広房流とに分かれ、算博士は広房流が相続するものの官務は両流が対等の立場から争い合うこととなる。また、他の役職としても、壬生家は修理東大寺大仏長官（または造東大寺次官）・主殿頭を継承した。


title: 壬生家

text: 南北朝時代に入る頃、両流は邸宅の場所にちなみ、隆職流は壬生家、広房流は大宮家と呼ばれていた。この時期公家全体が経済的に苦境を迎え、小槻氏もまた例外でなく官務職と小槻氏伝来の雄琴荘・苗鹿荘の所有を巡って競争は一層激しくなった。両家はそれぞれ権力を持った公家や武家に取り入り、壬生家（晨照、晴富、雅久）・大宮家（長興、時元）の争いは訴訟の頻発するほどのものとなる。


title: 壬生家

text: 応仁元年（1467年）から応仁の乱が始まると、争いに巻き込まれ大宮家の官文庫が焼失、大宮家は史の職に支障をきたして壬生家が優勢となる。そして大永7年（1527年）壬生于恒と大宮伊治の間で和睦状によって雄琴荘・苗鹿荘は壬生家の所有となり、領地を有していなかった大宮家は経済的に逼迫し、他の公家同様地方の大名を頼って下向せざるを得なくなる。伊治の頼った西国有力大名・大内氏の先で、天文21年（1551年）陶晴賢の義隆に対する挙兵（大寧寺の変）により伊治は大内義隆ともども討死した。元亀3年（1573年）壬生朝芳に大宮家継承を命じる女房奉書が下されて大宮家は断絶することとなり、以後は壬生家が単独で官務を継承し、大宮家世職の算博士も受け継いだ。


title: 壬生家

text: 中世から続く官務の壬生家と局務の押小路家（中原氏嫡流）の「両局」に加え、近世になるとこれに出納の平田家（中原氏庶流）が加わり、それぞれ「官方」「外記方」「出納方」という3家体制となる。そのきっかけは江戸開幕後朝廷儀式が再興され始め、それに伴い壬生家・押小路家の両局が地下官人を続々と登用し始めたことによる。地下官人の登用の一環として、虫鹿亮昭（大宮家庶流）・村田亮春が壬生孝亮の猶子となった。中でも村田家は右大史を継承する家柄となる。これは両局が多くの職務を担当し、それに付属する所領によって経済的に余裕があったためである。朝廷を手中に収めたい幕府側にとってこの独自の活動は意向に反し、牽制のために平田家を両局と同じ地位にまで上げ抑制しようとした。これに壬生家は反発し争論となるが、当主壬生孝亮の失脚により認めざるを得ず、家格では平田家は両局から一歩引くという形で収束する。これら3家は近世地下官人の3階層（催官人・並官人・下官人）のうち催官人を組織し「三催」と呼ばれ、俗に「地下官人之棟梁」とみなされて明治維新まで朝廷に仕えた。壬生家の家格は地下家だったが、江戸時代後期には知音・以寧が従三位に叙されている。


title: 壬生家

text: 壬生家は地下家ではあるものの筆頭格だったことから、堂上家に准じて押小路家とともに華族に列し、明治3年（1870年）壬生輔世が終身華族に、次いで明治9年（1876年）永代華族となった。そして明治17年（1884年）には、子壬生桄夫が男爵に叙せられた。なお平田家やその他の史一族は士族となった。


title: 壬生家

text: 室町時代、壬生晴富の弟には壬生胤業という者がおり、公家でありながら武芸を好み、諸国に下向した末に下野国に壬生城を築き後の壬生氏を興したと言われている。実際には胤業は毛野氏族の壬生氏（壬生公）の後裔で小槻氏を仮冒したと考えられるので確証はないが、本姓として小槻氏を称した。


title: 壬生家

text: その後戦国時代、壬生氏は下野国において壬生・鹿沼を拠点に宇都宮氏などと抗争を続ける。しかし、豊臣秀吉による小田原征伐の際に当主義雄は後北条氏側に加担した上、征伐後に義雄が嗣子無く急死したため、絶家することとなった。


title: 五十子陣

text: 五十子陣（いかっこじん/いかっこのじん）とは、室町時代中期に武蔵国児玉郡五十子、現在の埼玉県本庄市大字東五十子及び大字西五十子の一部に所在していた平城。「いらこのじん」「いかごのじん」などと読まれることもある。


title: 五十子陣

text: 五十子（いかっこ）は本庄台地の最東端に位置し、利根川西南地域を支配していた上杉方にとって、利根川東北地域を支配していた足利方に対する最前戦の地として選ばれた。当時、五十子の領地を治めていたのは、本庄信明であり、山内上杉家の五十子陣を守備する為に大字北堀（東本庄）の地に館を築いている。


title: 五十子陣

text: こうして五十子の戦いが始まり、文明9年(1477年)に長尾景春に攻め落とされ、陣が解体するまで山内上杉家の拠点として活動し続けた。五十子の戦い（山内上杉家の敗退）は、東国における戦国時代の遠因へと繋がっていった。


title: 五十子陣

text: 東五十子城跡の北側には東流する女掘川の侵食により、段丘崖が形成され、その北方には利根川の低地帯が広がる。南には小山川があり、東南800メートル地点で志戸川と合流している。これにより、北・東・南の三方を河川の段丘崖に画された自然の要害地となっている（川がY字状に成し、そのV字の間に五十子陣が築かれた）。段丘崖の比高差は3～7メートルになる。「東五十子城跡遺跡（県遺跡番号53-034、53-035）」として埋蔵文化財包蔵地になっている。


title: 五十子陣

text: 鎌倉街道（当時は大道と呼ばれていた）は武州の南から北西部にかけて続いており、上州にまで至る。南の鎌倉に至るまでの勢力分布の都合上、山内上杉家にとって、この道を掌握される事（分断される事）は戦力に大きな影響を与える事になる。武州北西部の辺りで、前橋方面、児玉山麓方面、越後方面への分岐点があり、ちょうどこの分岐点に本庄は位置していた。この大道を守護する必要性が生じた事も五十子陣が築造される事となった一因である。


title: 五十子陣

text: 太田道灌が文明12年（1480年）11月28日に山内家家臣高瀬民部少輔に送った書状である『太田道灌状』によれば、道灌は文明6年（1474年）に江戸城を出て五十子へ参陣しようとしたところ、長尾景春が数回にわたって使者を送り、無益だから思い止まる様にと伝えてきた。道灌はこれを無視して出発し、上田上野介がいた小河（現比企郡小川町）で一泊した。翌朝、景春が飯塚（現花園町から寄居町）から駆け付け、上杉顕定と憲房の父子を討ち取りたいと思うので五十子参陣を中止するようにと謀反を打ち明けてきた。それでもなお道灌は景春の勧告を無視して五十子へ参陣し、この陰謀を飯塚次郎左衛門尉を通して上杉家へ知らせた。


title: 五十子陣

text: 東五十子の小字城跡附近を地元の人々は、「五十子城」と呼んでいるが、遺構や出土遺物は、西五十子の小字台、小字大塚からも発見されている為、その範囲は東五十子に限らないものと見られる。台遺跡は伝えによると、「御陣場」と称され、五十子の戦いの時には陣営が築かれていたとされる。ちょうど五十子陣の東南側である身馴川（小山川）左岸を守備する位置にある。


title: アレイシ・エスパルガロ

text: 2004年のスペインロードレース選手権(CEV)125ccクラスで史上最年少のチャンピオンに輝いたエスパルガロは、翌よりロードレース世界選手権125ccクラスにフル参戦デビューを果たした。セードルフ・レーシングでアルバロ・バウティスタのチームメイトを務め、シリーズランキング16位でデビューシーズンを終えた。


title: アレイシ・エスパルガロ

text: はBQRチームに移籍し引き続き125ccに参戦していたが、第8戦ダッチTTよりマルティン・カルデナスの後釜として、250ccクラスにステップアップを果たした。250ccデビューシーズンはシリーズランキング19位を記録した。またこの年には弟のポルが125ccクラスに参戦を開始した。


title: アレイシ・エスパルガロ

text: シーズン開幕前のエントリーリストではカンペテーラ・レーシングからの参戦が予定されていたが後にキャンセルされ、世界選手権でのレギュラーシートを失ってしまった。そのためエスパルガロは次年度より始まるMoto2規格のマシンの開発ライダーを務め、スペイン国内選手権にテスト参戦することになった。MotoGP第7戦ダッチTT・第9戦ドイツGPには、ガボール・タルマクシが去った後の250ccクラスのバラトンリンク・チームから代役参戦し、それぞれ4位・7位という好成績を残した。


title: アレイシ・エスパルガロ

text: 第12戦インディアナポリスGPと第13戦サンマリノGPには、ミカ・カリオの代役としてプラマック・レーシングから最高峰MotoGPクラスにデビューを果たした。スペイン選手権時代より宇井陽一に憧れて、宇井と同じゼッケン41を使用し続けてきたアレイシだったが、MotoGPではすでにガボール・タルマクシがNo.41を使っていたため、この年に限っては弟のポルと同じゼッケン44を付けることになった。この2戦でエスパルガロはそれぞれ13位、11位という安定した成績を残した。これが評価され、翌からはニッコロ・カネパに代わりプラマック・レーシングのレギュラーシートに収まることになった。終盤2戦にはそのカネパが負傷欠場となったことによって再び代役参戦を果たし、合計4戦出場・全レースでポイントを獲得し、シリーズランキング18位を記録した。


title: アレイシ・エスパルガロ

text: MotoGPフル参戦初年度となったシーズン、エスパルガロはほぼ全てのレースでチームメイトのカリオを上回る結果を残し、第4戦イタリアGPと第16戦オーストラリアGPでベストリザルトとなる8位でフィニッシュ、シリーズランキング14位を記録した。


title: アレイシ・エスパルガロ

text: シーズンはMotoGPクラスでのシートを確保できなかったため、シト・ポンス率いるポンス・レーシングからMoto2クラスに参戦することとなった。また弟のポルも125ccからMoto2にステップアップするため、同クラスでの兄弟対決が実現することとなる。開幕して数戦は思うようなパフォーマンスを発揮できなかったが、第4戦フランスGPで予選4位・決勝6位と初めて上位に食い込むと、地元となる第5戦カタルニアGPでは自身およそ3年ぶりとなるフロントロウ2番グリッドを獲得。レースでも優勝争いに絡む走りを見せ、自身初の表彰台3位を獲得する活躍をみせた。


title: アレイシ・エスパルガロ

text: シーズンより、MotoGPクラスへの昇格が決まる。アスパーチームよりアプリリアのCRTマシンで参戦する。CRT勢のライダーでありながら、2013シーズンは複数回一桁順位で完走する等ワークスマシン勢を超える安定した成績を度々残し、CRTクラスでは2年連続トップとなる総合年間ランキング11位となり"「CRT勢の雄」"と称された。


title: 谷底平野

text: 谷底平野（こくていへいや、たにぞこへいや、valley plain、valley bottom plain）は、河川によって形成される沖積平野のうち、山地や台地の間にある細長い低平地を指す。河成地形の小地形の一種。谷底平野のうち、河岸段丘を除いた低地の部分は谷底低地という。


title: 谷底平野

text: 河川が運搬する砕屑物（礫、砂、泥）がV字谷の谷底に堆積し、かつての谷が埋められることで形成される。急峻な山地の間に発達するものの多くは、礫質の堆積物が卓越し、扇状地的な性質をもつ。小起伏の山地や丘陵の間に発達するものの多くは、砂質の堆積物が卓越し、氾濫原的な性質をもつ。低平な台地の間や海岸沿いに発達するものの多くは、泥質の堆積物が卓越し、三角州的な性質をもつ。すなわち、谷底堆積低地の形成過程は扇状地、氾濫原、三角州のいずれかと同様となる。


title: 谷底平野

text: 河川の下方侵食（下刻、deepening）によって形成されたV字谷の河床の勾配が緩やかになると、下方侵食よりも側方侵食（側刻、lateral erosion）の作用が相対的に大きくなる。側方侵食によって谷底の幅が増加した低地を谷底侵食低地という。表面には薄い礫質の堆積物がみられるが、一部には基盤岩が露出する。


title: 谷底平野

text: 谷底堆積低地の自然災害リスクは扇状地的なもの、氾濫原的なもの、三角州的なものによって異なる。扇状地的なものほど、激しい流れの河川氾濫が生じる。三角州的なものほど、氾濫水の流れは緩やかだが、長期間かつ水深の大きな湛水のリスクがある。堆積層の構成物質や厚さは様々であるため地盤の性質も異なる。


title: 谷底平野

text: 勾配の急な低地であるため、土石流や流木を含んだ激しい流れの河川氾濫が生じるリスクがある。河川の側方侵食によって周囲の山地斜面は不安定になっている場合があり、斜面の崩壊や支流の土石流、それによる河道閉塞などに注意が必要である。堆積層は非常に薄いため地盤は強固である。そのため地震時の揺れやすさは小さく、液状化のリスクは小さい。


title: 百器徒然袋

text: 内容は室町時代から江戸時代にかけて御用絵師たちが多く画題として用いられてきた百鬼夜行絵巻に登場する妖怪を題材としたものが多く、同絵巻に器物を素材とした妖怪が多い点から本作にも道具の妖怪たちが数多く描かれている。石燕自身による本書の序文には、百鬼夜行絵巻を見たあとに夢のなかに出て来た妖怪たちを描いたと記しており、先行している3種の妖怪画集に較べると、妖怪そのものの題材として求める典拠にばらつきはなく、一貫した制作構成をとっている。巻頭と巻末には七福神と宝船が描かれているが、これは先行する『今昔百鬼拾遺』での「隠れ里」や『今昔画図続百鬼』での「日の出」と趣向を同じくするものである。


title: 百器徒然袋

text: 『百鬼夜行絵巻』を手本とした石燕の創作による妖怪が多数を占めており、その題材となった器物に関連する故事や歌を『徒然草』や謡曲などから引き、その連想を膨らませている。例えば塵塚怪王。・文車妖妃は『百鬼夜行絵巻』に登場する妖怪を題材に描き、『徒然袋』にある「塵塚の塵、文車の文」という「見苦しいもの」のたとえとして挙げられた二つの事物を妖怪の名前に用いたものである。松明丸や栄螺鬼に用いられている妖怪は東京国立博物館所蔵の『百鬼夜行絵巻』の系統にみられるもので、真珠庵本系統の『百鬼夜行絵巻』にはみられないものである点から、石燕が参照した絵巻は真珠庵本系統のもの以外の構成を含んだ複数の系統の図様が描かれたものであったとも考えられる。


title: Stand by me 描クえもん

text: 『Stand by me 描クえもん』（スタンドバイミー カクえもん）は、佐藤秀峰の漫画作品。マンガonウェブおよびトーチwebで2015年から連載中。マンガonWebは2021年1月1日発売の第24号で休刊となったため、2022年現在はトーチwebのみで連載されている。


title: Stand by me 描クえもん

text: 満賀描男（まんが かくお）は漫画家を目指しながらアシスタントをしている23歳の男性。ある日、未来からやってきた自分であるというおっさんがやってきて「お前には漫画家は向いていない」「漫画家を目指すのはやめろ」「どうしてもやるというなら契約書だけはきちんと締結しておけ」と忠告をしてくる。描男は漫画家を目指すのを諦めず、ある日、出版社の編集者から海上自衛隊モノの漫画『魚猿』（うおざる）をやらないかと企画を持ちかけられる。魚猿は100万部を超える大ヒットとなり、描男は漫画家として成功する。しかし魚猿の取材担当が原作者と名乗ってメディアに露出、ヒットしたのは自分のアイデアのおかげと吹聴する。描男は自分がストーリーも作画も手がけていることから原作者は自分であると編集者に抗議するも、編集者は「取材担当なのは事実」「君が原作者だとはっきりさせたからって何か変わるの？」と一蹴する。描男は、自分が原作者だと認められないならもう魚猿の連載をやめると抗議する。


title: Stand by me 描クえもん

text: 佐藤は、第3巻の電子版を無料で公開した。同時に、その他の自身の過去作についても全て1冊11円で販売し、5月26日のAmazon.co.jpの電子書籍売上ランキング100位以内に佐藤の漫画が35冊ランクインする結果となった。佐藤は、「『最新刊無料』というバカっぽい内容が良かったのだと思います。」「自分でセールを企画提案して、結果が得られるというのは電子書籍の面白いところです。」とFacebookで報告した。


title: Stand by me 描クえもん

text: フリーライターの伊藤和弘によれば、タイトルは『STAND BY ME ドラえもん』のパロディで、主人公の満賀描男の名前は藤子不二雄Aの『まんが道』の満賀道雄のパロディ。また、『魚猿』の作品名の元ネタや原案者・功盛のモデルは「誰が見ても明らか」と評しているが、具体的には名前を明らかにしていない。佐藤は「『海猿』と『ブラックジャックによろしく』のトラブルをまとめてブチ込みました」と述べており、モデルが『海猿』だと明らかにしている。海猿の原案者は小森陽一である。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: 『フレンチアルプスで起きたこと』（フレンチアルプスでおきたこと、"Turist"）は2014年のスウェーデン・デンマーク・フランス・合作のコメディ映画。監督・脚本はリューベン・オストルンド。雪崩から家族より自分の身を守ることを優先した夫トマスとその妻との関係を描いている。英題の「""」はフランス語で、予測できなかった災害から契約した両者が責任を逃れる「不可抗力」という点に由来する。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: ビジネスマンの父トマスと、そのノルウェー人の妻エバ、若い娘のベラ、幼児のハリーからなるスウェーデンから来た家族が、フレンチアルプスの高級ホテルに滞在する。2日目、彼らは人為的に起こされた雪崩を、昼食時のレストランのデッキで目撃する。その雪崩が起こした雪煙の勢いが激しく、雪がデッキに流れ込んでくるように見える。トマスは雪崩を撮影しながら電話をしていたが、パニックになり、エバと子供たちを残して逃げ出す。エバと子供たちは雪煙に包まれるが、煙が収まると、誰も傷ついておらず、テーブルに戻る。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: その夜、彼らはエバの友人とその友人が連れてきたアメリカ人と夕食を共にする。エバは雪崩の話を英語で彼らにするが、トマスは絶対にテーブルから走り去っていないと強調する。そしてスウェーデン語で、スキーブーツでは走ることもできないと付け足す。彼らは友人たちの前で言い争い、友人たちは戸惑う。エバは彼が家族を見捨てて雪崩から逃げたことを認めないと怒る。トマスは「彼女は思い違いをしている」と友人たちに話す。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: エバはスキーを1人ですることを決める。前日の夜、夕食を共にした友人とエバは一緒にコーヒーを飲みながら、その友人は先日のアメリカ人男性と別れると告白する。エバは、夫と子供がいるにも関わらず、他の男性と関係を持つ友人の貞操観念に疑問を持つ。友人は、夫が自由に関係を持ってくれて構わないし、夫が最高のセックスができる相手を見つけたなら、それはうれしいと言う。エバはより執拗になり、その友人はアドバイスをすると、食い下がることなく去る。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: トマスの友人マッツが若い彼女ファンニと共に高級ホテルにやって来る。彼らはトマスとエバのスイートルームでの夕食に加わる。夕食と何杯ものワインの後、エバは雪崩の話を、マッツとファンニを怖がらせるために詳しく話して聞かせる。トマスとハリーは丸まってゲームをしながら、エバたちの話に聞き耳を立てる。マッツが「エストニア号沈没事故ほど危険ではなかったのだろう」と言うと、エバは「トマスはそれを認めないだろう」と言う。トマスはそれを聞いて、違った見解を持っていることを伝える。するとエバは、トマスの携帯電話を持ってきて、その雪崩の時の動画を見せる。トマスは走り去って行ったことを渋々認めたが、マッツが「トマスが走り去ったのは、後から戻って来て家族を掘り起こすためではなかったか」と言うと、トマスは黙ってしまう。ファンニとマッツが辞去する時、ファンニはマッツもトマスと同じような反応をするだろうということをそれとなく言う。マッツは腹を立て、それ以降の彼らの関係も変わっていく。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: トマスとマッツは喋ることもなくスキーのリフトに乗る。滑る時、マッツはトマスにがむしゃらに叫ぶことを提案する。トマスは汚い言葉をアルプスに向かって叫ぶ。その後、トマスはエバに自分のことがとても嫌いだということ、子供相手にズルしてしまうし、不誠実で卑怯だということを告白する。彼は、彼らの子供が親の喧嘩を聞きながら縮こまって泣くかのように、泣く。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: 滞在最終日、家族はスキーリフトに静かに乗る。エバは深い霧を気にする。トマスは最初に自分が、次に子供たちが、最後にエバが滑るよう言う。エバは深い霧の中で迷子になる。そしてトマスは子供たちを残し、彼女を助けに行く。そのあとすぐ、彼女を抱えて戻ってくる。彼は彼女をおろし、微笑む。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: 一家と友人らがリゾートを離れる時、山道はとても曲がりくねっていた。エバは、このドライバーの運転は危険だと判断し、バスを降りることを要求する。パニックが起こり、マッツは女性と子供が最初に降りるよう主張する。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: 皆がバスから降り、歩いて道を進み始める。マッツとファンニは別々に歩く。エバはベラを背負うようマッツに頼む。乗客の１人がトマスにタバコを勧める。トマスは一度は遠慮するが、彼が火を着けた直後に結局はねだる。ハリーはトマスにタバコを吸うのか訊く。トマスは休暇中１度も吸っていなかったのである。トマスは吸うよと答える。


title: フレンチアルプスで起きたこと

text: Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「愉快だが気まずい『フレンチアルプスで起きたこと』は、観ていて辛く、しかし同じくらい無視し難い人間関係のドラマである。」であり、157件の評論のうち高く評価しているのは94%にあたる147件で、平均して10点満点中7.92点を得ている。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 原作は、正木ひろしのベストセラー『裁判官　―人の命は権力で奪えるものか―』であるが、この書籍は1951年に単独犯だった犯人が罪の軽減を目的として知人4人を共犯者に仕立てた冤罪事件の八海事件を扱った、ノンフィクションである。映画は八海事件をモデルにしながら、人物名などは実際から変更されている。タイトルは、ソ連での自白強要と粛清の惨状を告発したアーサー・ケストラーの同名小説からとられた。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 婚約者もいる青年の植村清治は、身に覚えのない殺人事件の容疑者として逮捕される。それは仲間で先に逮捕されていた小島武志が共犯として自分を含む4人を、警察の取り調べに対して供述したためだった。植村は警察の執拗な取り調べに遭い、犯行を「自供」してしまう。刑事裁判で植村や弁護側は供述調書に含まれる数々の矛盾や疑問を取り上げたが、判決は一審・控訴審、共に植村ら被告全員を有罪とするものだった。拘置所に面会に来た母が落胆して去ろうとする時、植村が「おっかさん、まだ最高裁がある、最高裁があるんだ！」と絶叫する場面で映画は幕を閉じる。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 本作を企画したのはプロデューサーの山田典吾である。当時八海事件の刑事裁判は、一審・二審ともに全員有罪の判決が下り、植村のモデルとなった阿藤周平が最高裁判所への上告に際して正木ひろしに弁護を依頼、正木は調書を読んで阿藤が無罪であると判断した上で、弁護の傍ら本作の原作となった『裁判官』を上梓していた。山田は監督に起用した今井と相談して、橋本忍に脚本を依頼する。これは橋本が、芥川龍之介の『藪の中』を原作とした『羅生門』の脚本を執筆しており、本作もこれらの作品同様「（見方によって意見が食い違うため）真相が不明」なので疑わしきは罰せずの原則に従い主人公は無罪、という結末にする目算を立てていたためだった。橋本を加えた3名は、八海事件の現地に赴いて事件現場までの所要時間を計測するなどの「実地検証」をおこなった。橋本は鹿沢温泉の旅館に籠もり、裁判調書をもとに40日でシナリオを書き上げる。脱稿後に橋本は山田と今井に向かって「はっきりと、『絶対に無罪』という線で行きたい」と述べ、最終的に二人は「もし有罪だったら二度と映画は作らない」という覚悟を決めてそれを受け入れた。橋本の当初のタイトルは『白と黒』だったが、ケストラーの小説にある「虚偽の自白で死刑になる」という要素の一致により借用が決まった。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 作中ではシナリオハンティングでの調査結果も活用する形で、検察側の主張する「犯行の所要時間は50分」が現実離れしていることを、再現する俳優たちの動きを早回しでコミカルに描写する演出（これは弁護側の反対尋問の一環として出てくる）もなされている。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 最高裁判所は山田と今井に直接製作の中止を求め、完成すると配給予定の東映にも圧力をかけた。この結果東映以外の大手映画会社も配給を見送る事態となり、自主上映を余儀なくされたが、いずれの会場も大入りとなった。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 1955年1月18日に、最高裁判所事務総長・五鬼上堅磐が事務総局情報課（現・広報課）長・矢崎憲正を通じてプロデューサーの山田に、「最高裁判所としては、現に最高裁判所に係属しておる事件の映画化は賛成できない旨」を告げる。山田はこれに対し、「映画化をやめるわけにはいかないので、映画化は進める」と答えた。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 同年11月22日、映画倫理委員会（映倫）の荒田正男に対して、矢崎が「係属中の事件を一方のみの立場に立って映画化し、裁判所の事実認定を非難するようなやり方は、いまだかつて聞いたこともないし、また法律文化の点からいっても映画倫理規定の面から言っても十分に考慮していただきたい」旨伝えた。同日午後5時ごろ、山田と今井は、最高裁に矢崎をたずね、「脚本の不都合と思われる点を指摘してほしい」と申し出るが、矢崎は、「係属中の事件を映画化しているという点に賛成していない」ため、「脚本の内容いかんを問わない」と応じた。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 1956年4月10日、第24回国会参議院法務委員会で、日本社会党の亀田得治が1955年4月10日に京都市上京区で起きた傷害致死事件（当時、「京都事件」と呼ばれた、無実の4人の少年が誤認逮捕された事件。「京都五番町事件」または単に「五番町事件」ともいわれる）について、真犯人と見なされる男が、同年3月にたまたま本作を鑑賞して自責の念にかられ、4月3日になって京都地方検察庁に弁護士に付き添われて凶器持参で自首してきたことに触れて、映画に対する見解を松原一彦法務政務次官に質したが、松原は「その裁判が決定しない前に予断を与えるようなことは、私はよろしくないと思う」と応じた。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 1957年4月9日、第26回国会衆議院法務委員会での「裁判所法等の一部を改正する法律案」に関する公聴会で、日本民主党の高橋禎一（広島3区）が「真昼の暗黒」のラストシーンのセリフを引用して「とにかく、有罪の裁判は受けたけれども、最後は最高裁判所があるんだから決して悲観するなという、非常に激励鞭撻しているような面が出てきますが、あれはやはり今の日本の国民の裁判制度に対する一つの常識だと思うのです」と最高裁の位置づけの議論の材料として示した。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 八海事件については映画公開後の1957年10月に最高裁は事実誤認として広島高等裁判所に差し戻し、広島高裁は1959年9月に弁護側の主張を認め、阿藤ら4人を無罪とした。しかし検察側が上告、最高裁は原審を破棄差し戻して1965年の広島高裁は再び阿藤に死刑判決を下し、最終的に真犯人（すでに無期懲役が確定）の出した上申書が決め手となって1968年10月に最高裁が阿藤ら4人を無罪としてようやく確定した。日本国憲法下の刑事裁判において、二審で死刑判決を受けて最高裁に上告された数は多いが、最高裁が二審の死刑判決を破棄・差し戻した例は12例（11件・16人）と少ない。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: キネマ旬報ベストテン第1位・監督賞、毎日映画コンクール」日本映画大賞・監督賞・脚本賞・音楽賞、ブルーリボン賞作品賞・脚本賞・脚本賞・音楽賞を受賞し、1956年の映画賞を総なめにした。また、チェコスロバキアで開催されたカルロヴィ・ヴァリ国際映画祭の「世界の進歩に最も貢献した映画賞」を受賞している。


title: 真昼の暗黒 (映画)

text: 1959年にキネマ旬報社が発表した「日本映画60年を代表する最高作品ベストテン」では第9位にランクインされたほか、1999年に同社が発表した「映画人が選ぶオールタイムベスト100」でも第82位にランキングされている。


title: スターダスト (曲)

text: 最初のレコーディングは、カーマイケル楽団により、インディアナ州リッチモンドにあるのスタジオにて行われた。元々はミディアムテンポの楽曲であったが、1928年にスローテンポのレコーディングが行われ、1930年5月16日にがバラードナンバーとしてレコーディングして以来、スローバラードとして定着している。


title: 日プラ

text: 1969年設立。翌1970年に世界初となるアクリル製回遊水槽を屋島山上水族館に納品した。寿司屋にある活魚水槽もアクリル・パネルで作っていた。しかし、オイルショック前までの売り上げの中心は、大手の下請けで作っていたアクリル製の照明器具の傘であった。転機はオイルショックで、アクリルの値段が高騰したために需要が低下し、アメリカへの営業に活路を見出す。1993年、アメリカのモントレーベイ水族館に採用されることで評価され、その名は海外に広まる。


title: 日プラ

text: 日プラは沖縄美ら海水族館の巨大水槽「黒潮の海」に、高さ8.2m、幅22.5m、厚さ60cm、総重量135tのアクリルパネルを設置し、2002年にギネスブックにより、1枚のアクリルパネルとして、また“水族館の窓”として世界最大（2008年まで）と認定され、次いで、ドバイ水族館（Dubai Aquarium & Underwater Zoo :ドバイショッピングモール内に2008年11月開館）の「水の壁・アクアウォール」で自身のギネス記録を更新し、中国の珠海長隆海洋王国で世界最大の水槽の窓作りも行っている。


title: 日プラ

text: 2013年の週刊ポストでは、『世界で勃発中の水槽の巨大化競争で一人勝ち企業は香川の企業』と表現したうえで、“水族館用の大型アクリルパネルの加工技術（重合接着）”において日プラは独自技術を持ち、その世界シェアは70%だと紹介されている。2012年に、日プラは創業以来最高の売り上げ高を計上している。


title: 日プラ

text: 世界60数か国に納品実績があり、日本では海遊館（大阪）や沖縄美ら海水族館、旭山動物園のぺんぎん館、白クマ舎などもしられる。一方、日プラは映像用アクリル・スクリーンも製造するが、その生産拠点に沖縄を選び、沖縄県の自由貿易特区に初めて進出した沖縄県外企業でもある。また、日プラは新屋島水族館を経営するせとうち夢虫博物館の親会社である。


title: デズモンド・ベイン

text: デズモンド・マイケル・ベイン (Desmond Michael Bane, 1998年6月25日 - ) は、アメリカ合衆国・インディアナ州リッチモンド出身のプロバスケットボール選手。NBAのメンフィス・グリズリーズに所属している。ポジションはシューティングガード。


title: デズモンド・ベイン

text: 2020年11月18日に行われたドラフトにおいて、1巡目・全体30位でボストン・セルティックスから指名を受けた。テキサスクリスチャン大学の選手がNBAドラフトで1巡目指名を受けたのは1995年のカート・トーマス以来であった。その後、21日にセルティックス、メンフィス・グリズリーズ、ポートランド・トレイルブレイザーズの3チーム間のトレードで交渉権がグリズリーズに移り、25日にグリズリーズと契約した。


title: 三原ポカリ事件

text: 日本プロ野球が1リーグ制だった、南海ホークスのエース投手だった別所毅彦が読売ジャイアンツに引き抜かれる「別所引き抜き事件」が発生し、その影響から同年4月12日からの巨人－南海戦（後楽園球場）は殺伐とした雰囲気の中で行われた。


title: 三原ポカリ事件

text: 第3戦の4月14日は巨人が1点をリードしたまま9回表に南海の攻撃を迎えたが、無死一塁で南海の打者・岡村俊昭が放った打球は巨人の一塁手・川上哲治の前に転がる。併殺を狙って川上が二塁に送球し、南海の一塁走者・筒井敬三がフォースアウトとなり、遊撃手・白石勝巳が一塁へ転送しようとした時、一塁走者の筒井が白石に組み付くように滑り込んだため、体勢を崩した白石は一塁に送球することが出来ず、併殺とはならなかった。このプレーを巡って白石と筒井は口論となり、巨人ベンチを飛び出した監督の三原が筒井の守備妨害を塁審・津田四郎に主張したが認められなかった。三原は引き下がろうとするも、依然として口論を続けていた白石と筒井を見た三原は自身を抑えられず、後ろから筒井の頭を殴打した。


title: 三原ポカリ事件

text: 翌日の新聞には「日本野球空前の不祥事」として報道され、この事件で三原は無期限の出場停止処分を受けた。三原の出場停止期間中は中島治康が選手兼任で監督代行を務めたが、周囲の救済運動によって三原は出場停止100日間に減ぜられ、同年7月23日に復帰した。


title: チャド・メンデス

text: 5歳の頃から父親の指導でレスリングを始め、カリフォルニア州立理工大学ポモナ校時代はNCAAディビジョン1でオールアメリカンに2度選出された。ハンフォード高校時代にユライア・フェイバーと出会い、総合格闘技に興味を持つ。大学卒業後に総合格闘家となるためにサクラメントに引っ越し、フェイバーの家に居候しながら総合格闘技の練習を始めた。


title: チャド・メンデス

text: 2012年1月14日、ブラジルで開催されたUFC 142でUFC世界フェザー級王者ジョゼ・アルドと対戦し、1R終了1秒前に膝蹴りを受けてKO負けを喫し王座獲得に失敗した。キャリア12戦目で初黒星となった。


title: チャド・メンデス

text: 2014年8月2日、地元カリフォルニア州で開催予定だったUFC 176でUFC世界フェザー級王者ジョゼ・アルドと再戦予定であったが、アルドの首の怪我のため延期となった。前回アルドに挑戦したときも、怪我で一度延期となりアルドの地元ブラジルで戦う事になったため「いい加減ウンザリだよ。アルドはずっとこんな調子じゃないか」と不満を示した。


title: チャド・メンデス

text: 2014年10月25日、ブラジルで開催されたUFC 179でUFC世界フェザー級王者ジョゼ・アルドと再戦。一進一退の打撃戦を繰り広げたが、0-3の5R判定負け。王座獲得に失敗したものの、ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。また、ESPNのファイト・オブ・ザ・イヤーを受賞した。


title: チャド・メンデス

text: 2015年7月11日、UFC 189のUFC世界フェザー級暫定王座決定戦で負傷欠場した王者ジョゼ・アルドの代役として試合2週間前を受けてフェザー級ランキング3位のコナー・マクレガーと対戦。テイクダウンを立て続けに奪いパウンドと肘打ちを浴びせるなど優勢に試合を進めるも、準備期間の短さからかスタミナ切れをおこし、2Rに左ストレートからのパウンドでTKO負け。王座獲得に失敗した。


title: チャド・メンデス

text: 2016年7月20日、全米アンチ・ドーピング機関（USADA）は5月17日に実施した薬物検査でメンデスから禁止薬物GHRP-6の陽性反応が検出されたため、2年間の出場停止処分を科したことを発表した。メンデスは自身が使用した乾癬予防の塗り薬が原因だと主張したが、処分が覆ることはなかった。


title: チャド・メンデス

text: 2018年7月14日、約2年7ヶ月ぶりの復帰戦となったでフェザー級ランキング12位のマイルズ・ジュリーと対戦し、左フックでダウンを奪いパウンドで1RTKO勝ち。パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。


title: チャド・メンデス

text: 2018年12月29日、UFC 232でフェザー級ランキング10位のアレクサンダー・ヴォルカノフスキーと対戦。左フックでダウンを奪うも、立て直されて右フックで2RTKO負け。敗れはしたものの、ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。


title: チャド・メンデス

text: 元々はバックボーンのレスリングとグラウンドを主軸としたスタイルであり、2012年にジョゼ・アルドに敗戦を喫する以前は11勝のうち7勝が判定での勝利であったが、アルド戦以降は4試合連続でKO勝ちを収め、アルド戦後の計7勝のうち6勝がKO勝ちという戦績を残し、ハードパンチャーとしてのスタイルを確立した。また、筋骨隆々の体型にそぐう強靭なフィジカルを併せ持つ。


title: 梅田みか

text: 慶應義塾幼稚舎、慶應義塾中等部、慶應義塾女子高等学校を経て、慶應義塾大学文学部哲学科美学美術史学専攻を卒業。日本実業出版社に2年務めていたが退職。プランナー・久保田達也のもとでアルバイトを始めた際に知り合った本郷純二の勧めでラジオの構成作家として執筆活動に入る。1994年テレビドラマ「恋とはどんなものかしら」で脚本家デビュー。1995年に脚本を担当したドラマ『終らない夏』では、紡木たくの漫画『ホットロード』からのストーリー・登場人物の設定・セリフなどの盗用が指摘された。1998年『愛人の掟』がベストセラーとなり、以後実体験に基づいた恋愛エッセイを中心に活動。2015年、『海と真珠』で第11回酒飲み書店員大賞受賞。映画監督の落合正幸は元配偶者。娘がいる。


title: アミアン

text: コミューン内はソンム川で二分される。川は総じて穏やかであるが、時には数週間も続く洪水を引き起こす（最近起こった洪水は2001年である）。アミアン南東郊外、カモンとロンギュモー近くでは支流のアヴル川が合流する。


title: アミアン

text: アミアン大聖堂のお膝元、運河が巡らされた一帯は、1990年代に修復された美しい地区である。さらに北の丘の麓までソンム運河が伸び、そこには17世紀の軍事技師ジャン・エラールがシタデルと呼んだサン＝ピエール要塞が建設されていた。歴史的には、皮なめし職人、肉屋、染色職人といったアミアンの下層階級が暮らしていた。


title: アミアン

text: 1960年代以降、ピカルディー大学の理学部が機会あるごとに拡張された。法学部と経済学部も、市南部にあるキャンパスから新たな場所へ移ってきた。第二次世界大戦以降、骨折した状態であった光景から打って変わって平面駐車場ができている。しかしそれは大聖堂の眺めを妨げていない。大部分の建物は学生用住宅に修繕されている。


title: アミアン

text: この地区はかつてアミアンの染料製造中心地だった。現在アミアン芸術デザイン高等専門学校、大学の芸術学部がある。近くにはグランゼコールの電子電気工学技術高等学院アミアン校（）もある。シタデルにある大学の文学部は、レンゾ・ピアノの手によって改修が進められている。


title: アミアン

text: この地区には、水上庭園、サンタシュル教会、第一次世界大戦時の軍人墓地、かつての師範学校が含まれる。地区の一部には純粋な英国式の住宅が見られ、イギリス地区（Quartier anglais）とも呼ばれる。


title: アミアン

text: 1095年からアミアンは、地方自治体の組織の体裁を持っていた。1113年にアミアン司教の同意を受けて自治体となり、その後フランス王がこれを追認した。地方の他都市、ボーヴェ、カンブレー、ラン、ノワイヨン、サン＝カンタンが、自由な自治体へ移行した。1115年のヤシの日曜日に、ルイ6世はアミアンにおり、自治体の組織を認めないクシーおよびアミアン領主アンゲラン1世と対抗するジョフロワ司教と住民を支持した。1185年にアミアンは再び王領に統合され、1435年のアラスの和約によってブルゴーニュ公国に与えられた。1477年、ルイ11世がアミアンを獲得した。


title: アミアン

text: 1477年、ブルゴーニュ公シャルル豪胆公が死ぬと、ソンムのまちは王国へ帰した。ルイ11世は特許状でアミアンでの年2回の市を承認した。これは強力なアントワープやブリュージュの市と競って王国の為替漏れが増加しないようにするためだった。


title: アミアン

text: 1597年3月、スペイン軍が奇襲攻撃をかけた。農民に姿をやつしたフエンテス公の兵士たちは、クルミやリンゴを持って砦の門のところにやってきた。飢えていたアミアン住民は門を開け、スペイン軍が入場し都市を制圧した。6ヶ月間の包囲戦ののち、アンリ4世がアミアンを奪還し、自治体としての自治は終わった。


title: アミアン

text: 18世紀から19世紀のアミアンは、ヴェルヴェット織物の有名なヴェルール・ダミアン（velours d'Amiens）を含む織物業で有名だった。コスラ家は、その後アミアン繊維産業最大の家柄の1つとなった。


title: アミアン

text: 1802年3月15日、仏英は第二次対仏大同盟に終止符を打つ平和条約にアミアンで署名した（アミアンの和約）。19世紀のアミアンは産業が発展した。まちは近代化され拡大した。市内中心部を取り囲む城壁は広い大通りをつくるため解体された。アミアン病院の小区画、遠いサントノレやサンタシュルといった郊外地区はアンリヴィルという新しい地区となった。レピュブリック通りがつくられ、市立図書館やピカルディー美術館、県庁が立ち並び、権力と知性を表す場所となった。


title: アミアン

text: アミアンを通過する最初の鉄道路線は1848年に建設された。それはブローニュ＝シュル＝メールとアミアンを結ぶものだった。城壁に隣接する古い時代の堀は、鉄道建設の資材として道路敷設に用いられた。1849年、フランス他都市と同様に、男性有権者が初めて普通選挙で投票した。1866年にアミアンはコレラ流行にみまわれた。


title: アミアン

text: アミアンは2度の世界大戦で傷を負っている。1914年から1918年までは前線に接した街であった。1914年9月に短期間ではあるもののドイツに占領されている。参戦後人口は93000人となり、戦時中は連合国軍が駐留したため人口は11万人となった。住民と産業界が深刻な困難に苦しみ、1917年から1925年までストライキが頻発した。定期的な爆撃にみまわれ、1915年にコミューンは大聖堂のような歴史的建造物の保護政策を実施した。1918年3月下旬、激しい爆撃でアミアン駅、新しいギャラリー、穀物取引所が破壊され、住民が避難する結果となった。


title: アミアン

text: 1918年3月、ドイツ軍はカナダの騎兵師団を押しとどめるためマイケル作戦を開始した。イギリス海外派遣軍の司令官ダグラス・ヘイグは、攻撃はアミアンの戦いになると指示した。攻撃は、パリ-アミアン間の鉄道路線を解放すべく計画されていた。


title: アミアン

text: 第一次世界大戦後、7000棟の住宅が全壊し、3000棟が損傷し、加えて略奪にあっていた。街の再建事業にはが雇われた。1925年から事業が開始され、明らかにこの時代の建物のファサードはアールデコの特徴を示している。


title: アミアン

text: 1918年の爆撃で被害を受けた中心部の再建事業が完了しないまま、街は再び第二次世界大戦の砲火にみまわれることとなった。1940年のアミアンの戦いである。5月20日、ドイツ国防軍第1降下装甲師団がアミアンを占領した。中産階級の暮らすアンリヴィル地区、絵のように美しい庶民が暮らすサン＝ルー地区（いずれも現在再建）、そして大聖堂は被害を免れた。1942年、第一次再建計画がドイツ人将校と都市計画家ピエール・デュフォーによって着手された。1944年、ジェリコー作戦においてイギリス空軍爆撃機がアミアン刑務所を爆撃した。


title: アミアン

text: 1942年より、ピエール・デュフォーの再建事業が始まった。それは通りを拡張することで渋滞を緩和させることにあった。ガンベタ広場は建築家のアレクサンドル・クルトワが美化を行い、駅前広場はオーギュスト・ペレが設計した。ペレは有名な塔も設計している。デュフォーは、市の広場、大聖堂前広場に順番に焦点を当てていった。


title: アミアン

text: 1960年代後半、変革の風がフランスと世界に向けて吹き、アミアンにも影響した。1967年10月21日、ベトナム戦争に反対するデモが組織された。1968年3月、メゾン・ド・キュルテュールにて文部大臣アラン・ペレフィットのシンポジウムが開かれ、アミアンの学生たちは同年5月6日と7日のパリ行進に加わらなかった。


title: アミアン

text: 1970年代以降、コミューンはサン＝ルー地区の住宅を徐々に購入していった。そして1980年代には住宅は改修された。そして1990年代から、北部地区が再開発の対象となる間、ピカルディー大学の学部が大聖堂近くに移ってきた。2006年から駅周辺エリアの包括的な再開発が行われている。


title: アミアン

text: アミアンにおいては第三次産業が8割近くを占める。郵趣のカタログを出版するイヴェール・エ・テリエ、国内有数の自動車販売代理店の1つ、ゲデ（）はアミアンに本社を置く。かつての織物の伝統を残すのは、ジーンズを製造するリー・クーパーである。


title: ヒハツモドキ

text: ヒハツモドキ (学名: ) は、コショウ科コショウ属に属するつる性木本 (藤本) の1種である。果実は香辛料や生薬に利用される。別名としてジャワナガコショウ、サキシマフウトウカズラなどがある (右和名欄参照)。ヒハツとよばれることもあるが、2020年現在ふつうこの名は同属別種の (この種はインドナガコショウともよばれる) に充てられる。東南アジアに分布し、沖縄諸島では香辛料用に栽培され、この香辛料は島胡椒 (島こしょう)、ヒバーチ、ピパーツ、ピパーチ、ピーヤシ、フィファチなどとよばれる。


title: ヒハツモドキ

text: つる性の木本であり、高さ2–4メートル (m)、茎は乾くと褐色、直径約2ミリメートル (mm)、全体は無毛。葉は互生、葉柄は長さ 5–11 mm、葉身は長楕円形から卵状楕円形、6-16 x 2–7.5 センチメートル (cm)、先端は鋭尖形、基部はしばしば左右非対称、葉縁は全縁。葉の表面には光沢があり、葉脈は羽状で側脈はふつう4–5対。


title: ヒハツモドキ

text: 花期は5–7月、雌雄異株、花序は葉に対生状につき直立し、各花の苞は半円形で幅 1-1.2 mm。雄花序は細長く (下図1a)、長さ 5-6.5 cm、雄花の雄しべは2–3個、ほぼ無柄。雌花序は長さ 3–4 cm、雌花の柱頭は3個。果実は核果、6–10月に赤く熟し、果序は円筒形でおよそ直径 1.5 cm (下図1c)。


title: ヒハツモドキ

text: 日本産の種としては同属のフウトウカズラ (本州南部以南に分布する) によく似ているが、本種の方が葉が薄く光沢があり無毛である点 (フウトウカズラは葉の裏面に毛がある)、葉脈が羽状である点 (フウトウカズラは5行脈)、花序が直立する点 (フウトウカズラでは垂下) などで区別できる。


title: ヒハツモドキ

text: 日本ではヒハツモドキは沖縄県で栽培され、特に八重山地域では多い。未熟な果実を収穫し、乾燥し炒って粉にしたものを料理の香辛料・調味料として用いる (左図)。この香辛料は島コショウ (島胡椒) とよばれ、また八重山諸島では「ピパーチ」、「ピパチ」、「ヒバーチ」、「ピパーツ」、与那国島では「チバティ」、竹富島では「ピーヤシ」、宮古島では「ピパーツ」、沖縄島では「フィファチ」などともよばれる。


title: ティム・エリオット

text: ティム・エリオット（Tim Elliott、1986年12月24日 - ）は、アメリカの男性総合格闘家。カンザス州ウィチタ出身。 エクストリーム・クートゥア所属。元Titan FCフライ級王者。TUF 24王者。UFC世界フライ級ランキング11位。


title: ティム・エリオット

text: 2016年、リアリティ番組「The Ultimate Fighter」のに参加。ジョセフ・ベナビデス率いるチーム・ベナビデスに所属。フライ級トーナメント1回戦でチャーリー・アラニーズと対戦し、ブルドッグチョークで一本勝ち。準々決勝でマット・シュネルと対戦し、ギロチンチョークで一本勝ち。準決勝で エリック・シェルトンと対戦し、判定勝ち。決勝戦で扇久保博正と対戦し、判定勝ち。優勝を果たし、王座挑戦権を獲得した。


title: ティム・エリオット

text: 2016年12月3日、The Ultimate Fighter 24 FinaleのUFC世界フライ級タイトルマッチで王者のデメトリアス・ジョンソンに挑戦し、善戦したものの0-3の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。


title: 赤穂さくら

text: 赤穂 さくら（あかほ さくら、1996年4月30日 - ）は、日本の女子バスケットボール選手である。石川県七尾市出身。身長183cm、体重77kgで、ポジションはセンター。Wリーグのデンソーアイリスに所属している。


title: 協和音と不協和音

text: 協和音（きょうわおん、英：consonance）とは協和している音（音程または和音）のこと。不協和音（ふきょうわおん、英：dissonance）とは同時に響く2つ以上の音が〈協和〉しない状態を意味する。


title: ハング・アップ

text: 「ハング・アップ」("Hung Up") は、2005年10月に全世界で発売されたマドンナのアルバム『コンフェッションズ・オン・ア・ダンスフロア』からの1枚目のシングルである。マドンナの歴代シングルの中でも最高のセールスを記録、全世界で900万枚以上を売り上げている。マドンナの代表曲となった。


title: 協和音と不協和音

text: 西洋古典音楽において協和音とされてきた音程は、振動数比が単純な整数比に近い音程だったことがわかっており、例えば完全一度（振動数比は1対1で完全に同じ音高）、完全八度（振動数比は1対2）、完全五度（振動数比は2対3）、完全十五度（振動数比は1対4）、完全四度（振動数比は3対4）などがある。


title: ハング・アップ

text: 1979年のABBAの大ヒット曲「ギミ！ギミ！ギミ！」のメロディーをサンプリングしている。マドンナは、ABBAの元へ直々に使者を送り、サンプリングの許可を取り付けた。後に、マドンナはイギリスのゲイ・マガジン『Attitude』のインタビューでこう語っている。


title: ハング・アップ

text: 「手紙とCDを持たせて使者をスウェーデンに送らなきゃならなかったわ。彼らに懇願、哀願したのよ。どれだけ彼らの音楽を敬愛しているか伝えたわ。全部、本心よ。彼らはしばらく考えてたわ。ベニーとビョルンはすぐにイエスと言わなかった。彼ら、今まで自分たちの音楽をサンプリングさせたことなかったのよ。ノーって言われる可能性もあったわ。でも有難いことに、そうならなかった。」


title: ハング・アップ

text: リリース後、イギリスをはじめ、オーストラリア、イタリア、フランスなどを含む世界43か国でチャート1位を記録した（後述）。アメリカでは最高7位を記録し、これでトップ10入りシングルのエルヴィス・プレスリーの持つ記録に並ぶタイ記録（36曲）を樹立した。


title: ハング・アップ

text: 2005年11月に開催されたMTVヨーロッパ・ミュージック・アワードではオープニングで披露され、8月の落馬事故後初めて観客の前に登場したこともあって話題となった。2006年のトリノオリンピックではフィギュアスケートエキシビジョンのラストと閉会式で流された。


title: ハング・アップ

text: アルゼンチン、オーストラリア、オーストリア、ベルギー、ブラジル、ブルガリア、カナダ、チリ、コロンビア、デンマーク、エストニア、フェロー諸島、フィンランド、フランス、ドイツ、ホンジュラス、ハンガリー、インドネシア、イラク、アイルランド、イスラエル、イタリア、日本、ラトビア、レバノン、リトアニア、ルクセンブルク、マルタ、マケドニア共和国、メキシコ、モンテネグロ、オランダ、ノルウェー、フィリピン、ポーランド、ルーマニア、ロシア、セルビア、スロベニア、スペイン、スウェーデン、スイス、トルコ、ウクライナ、イギリス


title: ハング・アップ

text: 日本ではダブル・プラチナに認定されている。シングルが発売されてから、全国の主要都市でのラジオエアプレイランキングではいずれもトップ3以内に入った。東京のJ-WAVE『TOKIO HOT 100』では11週連続1位を記録。それまでの最高記録であったホイットニー・ヒューストンの「オールウェイズ・ラヴ・ユー」の記録に並んだ。発売から1年経った時点でも着うたの音楽配信チャートでランクインし続けた。ネットミュージックストア mora（モーラ）の2006年年間トップ100 ダウンロード・ランキング（集計期間：2005年12月1日 - 2006年11月30日）の洋楽部門で3位にランクイン。総合でも55位にランクインした。NHKの『東京カワイイ★TV』（2008年4月から5年間放送）でもテーマ曲として使用された。


title: おまけ

text: おまけ（御負け）とは、ある商品を購入した際に、その商品の価格を下げたり、サービスとして追加で物品をつける行為、あるいは、そのサービスでつけた物品自体のことを言う。また、挨拶や言葉遣いなどの商品に対する付加価値がないセールスとしての行為をおまけと分類することもある。


title: おまけ

text: おまけの語源は「御負け」の文字通り、店員が客との駆け引きに負けて値を下げる行為を指す言葉であったが、のちに商品以外の物品を追加する行為なども言うようになった。しかし、おまけの語が全国的に使用される様になった明確な時期などは分かっていない。


title: おまけ

text: 大正時代に縁日で売られていたトコトンアメの口上に「もうひとつおまけ、トコトンアメ」という言葉があり、その一方で戦前の広辞林や辞苑には載っていないことから、上方の商人で使われていた言葉が、グリコのキャラメルの知名度とともに、全国に広がったと分析する研究もある。


title: おまけ

text: この値引きの起源として誓文払いが挙げられる。北原照久は商売の駆け引きで嘘をついた罪を祓う行事である誓文払いの前後に商店が大安売りをする風習があり、この文化から、値引き商法が発達し、おまけの文化が発達したと推測している。


title: おまけ

text: 一方、他の物品を追加でつける行為としては、店舗で物品を購入時に会計後に「サービス券」を渡されたり、スタンプカードにスタンプやポイントもらったりする場合がある。これらは、消費者がそのポイントを溜めておまけを受けるかどうかを選択することから、自己選択型の価格差別と呼ばれるものである。交換対象によっては後述のサービスで付く物品としてのおまけにも分類される。


title: おまけ

text: 何らかの商品やサービスを購入した際に何らかの物品がついてくることがある。この物品のこともおまけという。このおまけの形態も、商品に添付される場合、商品に添付されるポイントやあたり券などを交換する場合などが存在する。


title: おまけ

text: 本来の商品に何らかの物品を追加して販売した早い事例として、江戸時代に富山の薬売りが、お得意様に、売薬版画、日用品をサービスとして置いていった記録がある。当時は、おまけの名でなく「進物」「土産物」と呼ばれていた。これらのうち、浮世絵版画から派生した売薬版画は、カラーの印刷物が珍しい時代には需要も高く、さらに、配布する側にとっても軽量であったため、江戸時代から昭和の初期まで、長期に渡り利用されてきた。昭和の初期になると石版印刷が、そして活版印刷が登場すると、売薬版画は廃れた。明治時代後期からは富山で流行っていた紙風船も、おまけとして使用されるようになった。


title: おまけ

text: 明治維新を迎えた日本でも、村井吉兵衛や岩谷松平が紙巻タバコの販売を始め、村井は海外のタバコカードを輸入し「サンライス」「ヒーロー」におまけとして封入した。このカードの封入により村井のタバコは爆発的に売れるが、カードを目的に子供が喫煙をすることが問題となり未成年者喫煙禁止法が制定される。更に、封入していたカードのうち、美術裸体画シリーズが公序良俗を乱すと裁判となった。最終的に裁判には勝訴するものの、商品の回収と販売禁止の命令をうけた。


title: おまけ

text: 江崎グリコの創業者である江崎利一は、1919年（大正8年）にカキの煮汁に含まれるグリコーゲンからキャラメルを作り、栄養菓子「グリコ」を製作した。1922年（大正11年）、三越百貨店で販売を開始する。しかし、当時の栄養菓子市場は、大手の森永製菓と明治製菓に占められており、資本金でも1/100程度のグリコがその市場に参入することは非常に困難を伴った。江崎は販売促進のため前述のタバコカードをヒントにカードや乳菓をおまけとして添付した。1927年（昭和2年）頃から、このおまけは、メンコなどのおもちゃや、大阪造幣局で作られた銅製のメダルとなった。当時はおまけと商品が同一のパッケージに入っていたが、子供たちが手探りで中身を調べる行為（現在で言うサーチ行為）を行うことに、小売店からの苦情が発生し、おまけと商品を別パッケージに入れる通称「おまけサック」が登場した。このおまけサック導入によって、グリコの生産量は2、3倍となり、大きな発展を遂げる。その後、懸賞商品の導入や、様々な材質（セルロイド製、鉛とアンチモンの合金であるアンチモニー製、土、木、竹）でおもちゃが作られる様になった。また、クーポン券の収集により賞品と交換する制度もこの次期に考案された。


title: おまけ

text: 太平洋戦争中は、おまけの材質も制限され、1942年（昭和17年）には、グリコのキャラメルもおまけが消え配給制となった（白色の箱の配給グリコ）。1943年には物資不足から、グリコの生産も停止することになった。


title: おまけ

text: 戦後、キャラメルの生産の再開を真っ先に行ったのはグリコである。他の大手である森永製菓、明治製菓が配給統制により、生産販売に制限を受ける中、グリコは調達できる範囲で材料を集め、おもちゃつきのグリコを菓子でなく、食品つき玩具として販売した。これは、玩具として販売することで配給統制による規制をすり抜ける方法であった。


title: おまけ

text: 1949年（昭和24年）11月菓子類の統制がはずされ、森永製菓、明治製菓だけでなく多数のメーカーでキャラメルの生産と自由販売が始まった。それに伴い、1950年（昭和25年）グリコのおまけサックも復活した。


title: おまけ

text: しかし、自由販売後のグリコのキャラメルは必ずしも順調というわけではなかった。これは、後述する紅梅キャラメル、カバヤキャラメルの登場の影響もあった。グリコが成功するのは、1956年（昭和31年）の本物の小鳥があたるという「幸運の小鳥さがしキャンペーン」である。この後も、切手、コインなどこれらの収集ブームに合わせたキャンペーンを行っていき成功していった。


title: おまけ

text: 1947年（昭和22年）に設立された紅梅食品（のちに紅梅製菓に社名変更）が菓子類の販売統制の解禁とともに、販売したキャラメルにおまけとして添付された野球カードがあった。この野球カードは読売巨人軍の選手のプロマイドとなっており、ピッチャー、キャッチャー、内野手、外野手の計10人のカードを集めることにより、様々な景品ともれなく交換が可能というものであった。「野球は巨人、キャラメルは紅梅」のコピーで販売したキャラメルは、交換できる賞品の魅力もありヒット商品となった。これらのカードは全て同じ確率ででるわけではなく、一部のカード（特に水原監督のカード）の出現率が非常に低かった。そのようなカードの添付が1952年公正取引委員会に問題視され、1953年には紅梅キャラメルの万引きグループが出たこともあり、不買運動が発生する。その結果、1954年（昭和29年）には操業停止となった。


title: おまけ

text: 同じ時期、登場した菓子メーカーの中にはおまけの工夫により、爆発的に販売数を増やすものもあった。1952年（昭和27年）、岡山のカバヤ食品が製造・販売したカバヤキャラメルもそのひとつである。キャラメルに50点集めることによりハードカバーの児童用の文学全集から1冊を手に入れることができるポイントを添付した。当時高価であった児童文学書をキャラメルの購入で簡単に入手できるということから、学校単位での購入も行われることもあった。しかし、翌1953年（昭和28年）カバヤ食品は大きな戦略上のミスを行ってしまう。キャラメルのおまけに新たに、カバヤマンガブックを交換対象に加えてしまった。これは、学校、PTAなどの反発を買い、カバヤキャラメルの不買運動にまで発展した。


title: おまけ

text: 昭和30年代後半となると、テレビの普及および、生活水準の変化とともにおまけの内容も変化してきた。1961年（昭和36年）、明治製菓は、マーブルチョコレートを発売し、当時の糖衣チョコの市場の約9割を独占した。これに対し、森永製菓はおまけつきのパレードチョコを発売し、その結果、マーブルチョコレートの市場は大きく減じることとなった。これに対し、明治製菓は1963年（昭和38年）からマーブルチョコレートに鉄腕アトムのシールをおまけとして添付し始めた。鉄腕アトムは1963年（昭和38年）からテレビで放送が開始されたアニメであり、明治製菓がスポンサーとなっていた。このおまけの添付は大成功であり、マーブルチョコレートは爆発的な売れ行きを示した。この明治製菓の鉄腕アトムに対して、森永製菓は狼少年ケンを、グリコは鉄人28号のおまけをつけた製品を作っていく。


title: おまけ

text: 1971年（昭和46年）12月末、テレビで仮面ライダーが放映開始されてから約半年後、カルビー製菓から、仮面ライダーカードが添付されたスナック菓子である仮面ライダースナックが発売された。このおまけのカードは、カードの表面が、番組に登場する怪人や仮面ライダーのプロマイドで、裏面にカード番号とともにその説明が記載されていた。更に、ラッキーカードを送付するとカードを収納するバインダーがあたるというものであった。このライダースナックは発売後すぐに大人気となった。しかし、購入後、カードだけを取り、お菓子を公園などに廃棄することが多発し社会問題になり、カルビー製菓も一人にたくさん売らないように小売店に要請をおこなうまでとなった。


title: おまけ

text: このライダースナックのおまけの成功の原因は、カードに番号が振られているコレクション的要素、あたりカードの存在のギャンブル的要素、放送直後の情報がカードとなっている情報的な要素などであると、カード研究家の堤哲哉は分析している。放送直後の情報がカードとなっている原因は、本編の撮影現場にライダーカードの撮影スタッフを派遣し、同時に撮影を行ない、1週間で商品に添付したためである。


title: おまけ

text: カバヤ食品「ビッグワンガム」（1978年発売）、バンダイ「ミニプラ」のガム付き商品、フルタ製菓「チョコエッグ」（1999年発売）のように、プラモデルやフィギュアを食品のおまけに付ける食品玩具（食玩）も販売されている。


title: おまけ

text: 付録（附録、ふろく）は、文章などに付随した参考、補足の意味の文章や図などを示す語から、雑誌や書籍に付随した物品のことを示す。語源は新聞に記録物を付けたことである。当時の新聞は、災害が発生すると、その災害の状況を版画にし付録として添付した。


title: おまけ

text: 雑誌に付録が利用されたのは明治中期の青少年向けの投稿雑誌である「頴才新誌」である。投稿記事以外を掲載する際に「附録」という表現が利用された。また、最初の少年雑誌である「少年園」のふろくは読者からの投稿文であり、これらは前述の「文章などに付随した参考、補足の意味の文章や図」であった。これが「雑誌に添付される物品」となるのは、明治末期頃で、上笙一郎の調査では1890年（明治23年）少年雑誌、小国民にすごろくが添付されたのが初めである。少女雑誌では、1906年（明治39年）に「少女界」にすごろくがふろくとして添付された。これらの付録は一時期おまけとも呼ばれていた。この付録が、紙のおもちゃやゲーム類として発展したのは、大正から昭和初期にかけてである。当初、雑誌内の頁が、切り取り・加工可能な頁となり、それが本誌から分離したものであると弥生美術館の中川は推測している。これが更に発展したのが昭和初期の少年倶楽部である。少年倶楽部編集長の加藤謙一は中村星果に付録作成を依頼し、船、建物、飛行機などの立体を紙ベースで作成するという難行を達成した。


title: おまけ

text: 当初、書籍の輸送は鉄道に依存しており、その輸送条件に関しては1897年の太政官布告及び、その後の国鉄との交渉により、雑誌特別運賃制度（通称「特運」）が決定されていた、付録の材質もこの交渉において細かく定められていた。


title: おまけ

text: しかし、婦人雑誌などの付録競争や、国鉄の赤字体質による料金値上げ、高速道路網の発達により、雑誌の輸送手段がトラックに移行するとともに、この内容に対する検討が日本雑誌協会において行われ、2001年（平成13年）5月には付録に関する規定が大きく削減、簡略化された。これにより付録の材質にビニールなどが利用されるようになった。


title: おまけ

text: しかし、付録の規定の緩和はいくつかの問題を発生させた。1つ目は「豪華付録」などの記載により添付される付録が消費者に誤解を与えるという指摘が公正取引委員会から行われたことである。2つ目は、小売書店が行っていた付録の挟み込み作業が膨大となり、批判が集まったことがある。これらに対しては日本出版協会が各種の通達を行うことにより対応を行った。


title: おまけ

text: 商品におまけをつける場合、そのおまけが販売促進を目的にしたものである場合、その金額や形態などに関して不当景品類及び不当表示防止法に基づき、公正取引委員会による規制を受ける。その上限額は、次のように定められている。


title: おまけ

text: 従来、一般に商品に添付されるおまけは、総付懸賞として解釈されていた。しかし、1988年（昭和63年）、ビックリマンチョコを製造するロッテは、封入されているシールの出現比率が均一でないために、総付懸賞でなく一般懸賞であると公正取引委員会から勧告を受けた。また、2005年（平成17年）9月、飲料のおまけであるボトルキャップが消費者の射幸心をあおると、サントリーは公正取引委員会から注意を受けた。この「注意」は勧告や排除命令ではないため、強制力はないが、飲料メーカーはおまけの中身が見えるように自主的な対応を行った。2005年（平成17年）7月にビックリマンチョコが復刻された際に、価格を84円としたのも前記の不当景品類及び不当表示防止法の一般懸賞に相当するとしたためである。


title: おまけ

text: 付録の場合も雑誌という商品に添付されるおまけであるため同様の法律の制限を受ける。雑誌の場合、それらに加え、公正取引委員会が平成8年に定めた公正取引委員会告示第34号「雑誌業における景品類の提供に関する事項の制限」を受ける。この規約では、雑誌におけるアンケート、クイズの回答などによる懸賞の最高額を3万円以下と定めるとともに、付録に関しても、「編集に関連して雑誌と一体として利用する教材やそれに類似する物品」となっており、雑誌協会では、付録として添付されるアクセサリーなどがこれに当てはまるか議論が必要としている。


title: 流体力学の無次元数一覧

text: 質量、運動量、およびエネルギーの移動現象における古典的な数は、主に、各移動機構における有効拡散率の比によって分析される。6つの無次元数は、慣性力、粘度、伝導伝熱、および物質移動の異なる現象の相対的な強さを与える（表では、それぞれの数は左列の数と上行の数の比である; 例えば Re = vd/η）。これらの数は特性時間、特性長さ、特性的なエネルギーの尺度を示す。


title: 流体力学の無次元数一覧

text: 液滴形成は主に運動量と粘度、表面張力に依存する。In インクジェットプリンターを例に挙げると、オーネゾルゲ数が高すぎるインクは適切に吹き付けることが出来ず、また、オーネゾルゲ数が低すぎる場合は多くの副液滴が吹き付けられる。


title: イラブー汁

text: イラブー汁（イラブーじる）は、琉球王国の宮廷料理の流れを汲む、沖縄の伝統料理。イラブーとは、エラブウミヘビのこと（実際には同じエラブウミヘビ属であるヒロオウミヘビやアオマダラウミヘビもイラブーとして販売されている）であり、伝統的に神事に携わるノロにのみ、産卵のために上陸したものを採捕する漁業権が許されてきた歴史を有する。


title: イラブー汁

text: かつては宮廷の高級料理であったために庶民がめったに口にできるものではなかったが、伝統的に薬用効果があるとされ、産後、病後などの滋養料理として沖縄で人気がある。神経痛、打ち身、リウマチに効果があり、また利尿剤となると伝えられる。


title: 豚もおだてりゃ木に登る

text: 豚もおだてりゃ木に登る（ぶたもおだてりゃきにのぼる）とは、日本語のことわざの一つ。普段は無能な者でも、おだててその気にさせると期待以上の成果を出すことがあるという譬え。不可能なことの譬えとして「豚の木登り」ということわざもある。


title: 豚もおだてりゃ木に登る

text: これ以前の用例があるか詳らかでないが、昭和20年代から30年代（1945年 - 1964年）には福島県会津地方で使用されていた。1997年の『動植物ことわざ辞典』には掲載されている。ただし、2000年の『岩波ことわざ辞典』には、「ことわざとしての市民権を得ていない」旨の記述がある。より新しい事典（辞典）にはそのような注釈は見られない。


title: 豚もおだてりゃ木に登る

text: 1977年 - 1979年に放送されたテレビアニメ『ヤッターマン』がきっかけで爆発的に普及する。初めは流行語の一種として、やがて一般的な日本語の語句として定着し、本のタイトルや造形芸術のテーマにもなる。


title: 松原秀典

text: 松原 秀典（まつばら ひでのり、1965年11月15日 - ）は、日本のアニメーター、キャラクターデザイナー、イラストレーター。富山県西礪波郡福光町（現・南砺市）出身。5歳より高岡市在住。元・ガイナックス所属、現所属はカラー。別名義に、ピエール松原やヒデ松原がある。既婚、現在東京都在住中。


title: 松原秀典

text: 主な代表作は、『サクラ大戦』『ああっ女神さまっ』など。ガイナックスでアニメーターとして頭角を現し、キャラクターデザイナーとしてその才能を開花させた。ガイナックス退社後も様々な作品にキャラクターデザイン・作画監督・原画などで参加する。「サクラ大戦シリーズ」以降は、ゲーム関係の仕事にも多数携わっている。


title: 松原秀典

text: 富山県立高岡工芸高校デザイン科卒業。その後、アニメーターになるために上京。画集『松原秀典アートワークス』に掲載されている藤島康介との対談によれば、最初は進路をデザイン方面に決めていたらしいが、アニメーションに参加したいという以前からの願いを叶えるために国際アニメーション研究所へ進学した（本人の話では、（アニメーションを学ぶ上で）そんなに助けには成らなかったらしい）。この対談にて松原は、「最初に志望していた職業は公務員だった」と言っている。


title: 松原秀典

text: 国際アニメーション研究所に入学して2年間、アニメーション作画技術を学んだ。1985年、ガイナックスで制作中であった『王立宇宙軍 オネアミスの翼』のパイロットフィルムを見て感激して、当時ガイナックスに在籍していた知り合いに頼んで動画テストを受け合格、動画に参加し、デビューを果たした。この作業中に庵野秀明や貞本義行らと出会う。この作品をきっかけに、1988年にガイナックスに入社。


title: 松原秀典

text: 1996年に『新世紀エヴァンゲリオン』の制作終了と同時にガイナックスを退社した後は、フリーランスとして活動。一時期、スタジオゑびすに所属していたが、2006年には庵野と貞本に誘われ、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』への参加と同時にカラーへ入社した。


title: 松原秀典

text: 漫画家の藤島康介との仕事もアニメやゲームなどの方面で、1993年以降続けている。『ああっ女神さまっ』以外にも、『サクラ大戦』や『ガングレイヴ』などに共同参加している。そういった縁から、画集『松原秀典アートワークス』の巻末には松原と藤島の対談が収録された。


title: 松原秀典

text: ガイナックス退社後の参加作には、偶然にもガイナックス時代の先輩が参加していた場合が多かった。『サクラ大戦』のアニメーションキャラクター設定の守岡英行、『妄想代理人』の原画の中山勝一(後の『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』の副監督)、『巌窟王』の監督の前田真宏などは、松原と一緒に仕事をしていた先輩、あるいは同年輩アニメーターである。


title: 刑事の現場

text: 『刑事の現場』（けいじのげんば）シリーズは、NHK総合テレビジョン『土曜ドラマ』で放送されていた日本のテレビドラマ。報道取材が原案、番組宣伝にはナレーションが一切無いなど、異色の仕上がりとなった。NHK名古屋放送局制作。


title: 刑事の現場

text: 第1シリーズは、2008年3月、4回にわたって放送され、翌年1月に再放送。主演は寺尾聰。第2シリーズは、『リミット -刑事の現場2-』（どようドラマ・リミット -けいじのげんば に-）と題し、2009年7月11日から8月8日まで、5回にわたって放送された。第2シリーズの主演は、森山未來が主演


title: 刑事の現場

text: このため、各地で定年退職前のベテラン警察官が若手を指導する特別な取り組みが行われている。このドラマについても、そうした取り組みの取材が脚本のベースとなっており、当該取材対象となった引退警察官が実際に監修にあたった。


title: 刑事の現場

text: 2009年の再放送では、初回、『フルスイング』に倣って、本編に先立ち、ドラマ制作の背景として監修者の昔と今を映したミニドキュメンタリーが放送された。最終回では、ドラマ本編の後、刑事現場のドキュメンタリーが放送され、ナレーションはドラマで大島巡査を演じた苅谷俊介が担当した。当該放送の視聴率は9.5％を記録し、本放送の視聴率(7.8％)を1.7％も上回った。


title: 刑事の現場

text: 第2作は、フィクション性を高めたものの、根本部分は引き続き実話をもとにした。主人公が名古屋中央署に異動したという設定で、実際に名古屋の繁華街・栄でもロケが行われた。また、人情ドラマとしての要素を持っていた第1作と異なり、第2作は人間の心の暗部の描写に、物語の重点を置いている。


title: ドラえもん のび太の牧場物語

text: 『ドラえもん のび太の牧場物語』（ドラえもん のびたのぼくじょうものがたり、英題：DORAEMON STORY OF SEASONS）は、ブラウニーズが開発しバンダイナムコエンターテインメントより2019年6月13日に発売されたゲームソフト。略称は「ドラ牧」。


title: ドラえもん のび太の牧場物語

text: 藤子・F・不二雄の漫画・アニメ『ドラえもん』とマーベラスが展開する牧場物語シリーズとのコラボレーション作品。『ドラえもん』の登場人物ののび太を操作キャラクターとして、牧場作業や人々との交流などを行う。グラフィックは『牧場物語』と『ドラえもん』の両方に合わせることを意識した手書き水彩画のような画風で描画され、物語は従来の牧場物語シリーズとは違いメインストーリーが1本通っている構成になっている。


title: ドラえもん のび太の牧場物語

text: 企画はバンダイナムコエンターテインメントの中島光司により立案されたもので、『ドラえもん』を見ながら育ち親世代になった自身が『ドラえもん』のすばらしさを伝えるゲームを作りたいと思い、一方でかつて『牧場物語 ハーベストムーン』をよく遊んでいたことから、『牧場物語』のゲーム性で『ドラえもん』の作品性やメッセージ性などの魅力が詰まった体験ができればと考えマーベラスに制作の話を持ち掛けた。マーベラスでは驚きがありながらもこうした機会はなかなかないとして歓迎ムードとなり、開発担当のブラウニーズでも同様に驚きと期待を示したことで、3社による制作が進められることになった。


title: ドラえもん のび太の牧場物語

text: 夏休みの自由研究の題材について考えていたのび太は、ある日、空き地で不思議な形の種を発見し、これを育てることを決める。のび太のほか、ドラえもん、しずか、ジャイアン、スネ夫も見守る中、植えられた種は急速に成長して大樹となるが、その直後に突然雷雨になったかと思うと上空にタイムホールが現れ、のび太たちは大樹もろとも中に吸い込まれてしまう。


title: ドラえもん のび太の牧場物語

text: 基本的なシステムは牧場物語シリーズを踏襲しており、ゲーム内で経過する「はる」「なつ」「あき」「ふゆ」の4つの季節（それぞれ30日）の中で生活を送る。一方、本作の特徴として『ドラえもん』でドラえもんが取り出すひみつ道具を使用することで牧場作業や日々の生活をより快適に進められるようになる。グラフィックの視点は『牧場物語 ハーベストムーン』のようなクォータービューを採用している。


title: ドラえもん のび太の牧場物語

text: 牧場物語シリーズ恒例の結婚システムは本作にはないが、町の人々やのび太の仲間たちに挨拶をしたり物を贈ったりすると友好度の値が上昇し、一定値に達すると対象人物に関するイベントが発生する。これらのイベントの一部はメインストーリーの進行にも関係している。


title: ドラえもん のび太の牧場物語

text: 『ドラえもん』の登場人物であるドラえもん（声 - 水田わさび）、のび太（声 - 大原めぐみ）、しずか（声 - かかずゆみ）、ジャイアン（声 - 木村昴）、スネ夫（声 - 関智一）については各リンク先を参照。本項では本作オリジナルの登場人物を記載する。


title: 文学賞殺人事件 大いなる助走

text: 『文学賞殺人事件 大いなる助走』（ぶんがくしょうさつじんじけん おおいなるじょそう）は、1989年1月28日に公開された日本映画である。筒井康隆の小説『大いなる助走』を原作とする。製作はアジャックス、配給は東映クラシックフィルム。


title: 文学賞殺人事件 大いなる助走

text: 地方都市・焼畑市の大徳商事に勤める市谷京二は大学教授夫人の時岡玉枝の原稿を拾った事を端緒に同人誌の会である「焼畑文芸」に参加する。大徳商事を批判する様な「大企業の群像」という作品が文学誌に掲載されたことにより文壇の寵児となる。同人誌仲間は彼を妬み足を引っ張ろうとさえする。賞を取る為にはオカマまで掘らせなくてはならない文学界の実情を知り彼の性格は歪んでゆく。


title: キックオフ (サッカー)

text: サッカーのルールとなる"Law of the Game"（日本サッカー協会では「サッカー競技規則」）では第8条プレーの開始および再開（"The Start And Restart of Play"）においてドロップボールと並んでキックオフの規定がなされている。


title: キックオフ (サッカー)

text: かつてはキックオフゴール（キックオフで直接ゴールを狙うこと）は禁止されていたが、現在では許されている。その多くはフィクションの世界の出来事であるが、コートが狭い少年サッカー（特に高学年のU-12など)ではしばしば事例がある（ただし11人制のみ。8人制では禁止ルールとなっていて、ゴールしても得点にはならず、相手側ゴールキックでの再開となるが、フィールドプレーヤーかゴールキーパーかを問わず、キッカー以外のタッチがあればゴールとして認められる）。


title: 付加価値税登録番号

text: 付加価値税登録番号（英語：VAT identification number、略称: VATIN、ドイツ語：Umsatzsteuer-Identifikationsnummer、略称USt-IdNr.またはUID、イタリア語：Partita IVA、略称: P. IVA）は、欧州連合（EU）などにおいてそれぞれの加盟国内の付加価値税（消費税）処理のための企業に与えられる個別番号（商業税番号）のことである。つまり各企業が固有にもつ「企業背番号」の意味であり、この番号を通して全ての事務処理が行われている。


title: 付加価値税登録番号

text: 例えば100ユーロの商品またはサービスに対して20%の付加価値税を付け、総支払い金額120ユーロとした場合、この20%（この例では20ユーロ）についてはその企業が登録されている国に対して納めなくてはいけない。この「付加価値税番号」の企業は一般的に3ヶ月ごとにこれら商品の販売やサーヴィスの提供によって収集した付加価値税の合計金額を国に収めなくてはいけない。収める時にもこの付加価値税番号は必要となる。


title: 付加価値税登録番号

text: 一般的にEU加盟国の企業はこの付加価値税登録番号を持っており（持っていない場合は個人で行っている場合か、正式に登録されていないもぐりの企業ということになる）、インボイス上や領収書上にこの付加価値税番号を記載するのが慣習となっている。EU加盟国ではインターネット上の公式VIESウェブサイトで登録番号の確認が出来る。番号は国記号（w:ISO 3166-1 alpha-2、ギリシャのELのみ例外）から開始する5-12桁の数字で、国によってはアルファベット文字が入る場合がある。欧州周辺国の他には、中南米の国々で同様の番号制度が運用されている。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: アレッサンドロ・モレスキ（, 1858年11月11日 - 1922年4月21日）は、19世紀から20世紀にかけて活躍したイタリアの男性ソプラノ歌手。記録に残っている歴史上最後のカストラートとされている。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 存命中は「ローマの天使」と呼ばれ、賞賛された。1873年、サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂の聖歌隊にソプラノとして採用され、1883年にはシスティーナ礼拝堂の聖歌隊に採用された。どちらの聖歌隊でも、独唱をつとめている。1898年にはシスティーナ礼拝堂聖歌隊で指導者の職も兼ね、1913年までここにつとめていた。その後サン・ピエトロ大聖堂の聖歌隊に招かれ、1914年に現役を退いた。1922年、ローマにて肺炎で死去した。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: アレッサンドロ・モレスキは、ローマから20マイル（約32キロメートル）ほど離れた丘の上の小さな町モンテ・コンパトリで生まれた。彼は7番目の子供で三男である。妹が2人いたが、いずれも1歳と3歳で亡くなった。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 彼が、声を高く保つための手術を受けたのは、パトリック・バルビエによれば1865年頃だとされている。それが、男性ソプラノ歌手としての職を得るためだったのか、それとも、病気や事故というやむを得ぬ事情のためなのかは不明である。正当な理由のない去勢手術は表向きには禁止されていたため、当時の記録や関係者の発言は残っていない。19世紀後半には、名カストラートたちが、オペラの舞台でプリモ・ウォーモを務めて喝采をあびたバロック時代は遠い過去のことであり、少年が適切な声楽教師をみつけることは、あまり易しいことではなかったとされている。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 1871年、モレスキは声楽の勉強のために、ナザレノ・ロザーティ（1817年 - 1877年）に連れられてローマへ到着した。ロザーティはフランシスコ会の修道士であり、24歳から25年間、システィーナ礼拝堂に所属し、テノールとコントラルトの両方で歌っていた。1871年には聖歌隊を引退しており、才能ある少年をスカウトする役目を担っていた。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: モレスキは後年フランツ・ハーベックに語るとき、ロザーティを「私の最初の先生」と呼んでている（ハーベックはウィーンの音楽学者で『カストラートとその歌唱芸術』を著し、カストラート研究とそのレパートリーの復興に尽力した人物。ローマで引退後のモレスキにインタビューをおこなった）。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: ナザレノ・ロザーティに歌の才能を認められたアレッサンドロ少年は、サン・サルヴァトーレ・イン・ラウロ教会に附属する聖歌隊員養成のための音楽学校に入った。この学校で、実際に生徒たちを教えるのは、ローマの3つの大聖堂の聖歌隊指導者たちだった。すなわち、サン・ピエトロ大聖堂のサルヴァトーレ・メルッツィ（1813年 - 1897年）、サンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂のセッティモ・バッタリア（1815年 - 1891年）、そしてサン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂のガエターノ・カポッチ（1811年 - 1898年）だ。モレスキは、教会音楽の作曲家でオルガン奏者のガエターノ・カポッチから教えを受けた。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 1873年7月、アレッサンドロは15歳になる前に、サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂の聖歌隊にソプラノとして採用された。しばらくすると、独唱を任されるようになる。また、カポッチが指導し、ローマの上流階級のサロンを中心に活動していた、ソリストたちの声楽グループの一員にもなった。彼が歌った、グノーのオペラ『ファウスト』の中のマルグリートのアリア「宝石の歌」を聴いたあるアメリカ人女性が次のように書き残している。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 「宝石の歌」は、純朴な少女マルグリートが、悪魔メフィストの残した宝石を身に付け、鏡に映る美しいわが姿に感動して歌うアリアである。「ああ、この鏡に映るあたしの姿は、なんて美しいのでしょう! この淑女の姿を彼（ファウスト）が見てくれたら、きっときれいだと言ってくださるわ!」と、フランス語で歌うモレスキを聴いた先の女性は、「いえ、ちっとも! と答えて差し上げたくなる」と記している。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: モレスキは、その声の美しさから「ローマの天使」と謳われていたが、それはゆえなきことではない。1883年に彼は、ベートーヴェンのオラトリオ『オリーヴ山上のキリスト』における熾天使セラフィムの役を歌った。3点E（E6）とコロラトゥーラの技法が要求される難役を見事につとめたことで、以後彼の名が新聞に載るときにはいつも、この二つの名で呼ばれるようになった。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: この成功のあとで、彼はシスティーナ礼拝堂聖歌隊のオーディションを受けた。当時、礼拝堂聖歌隊を指導していたのは、イタリア随一の声楽教師と名高い、教皇聖歌隊終身指揮者のドメニコ・ムスタファだった。彼自身、素晴らしいソプラノの声を持ち、ヘンデルのアリアに超絶技巧の即興を加えて歌ったことで知られている（バロック時代の名歌手（主にカストラート）たちは、アリアに様々な変奏を加え、その声の美しさと技術の素晴らしさ、クリエイティヴな才能とセンスの良さを披露するのが常だった。こうした伝統は、19世紀初めまで続いたが、器楽の肥大化と和声の複雑化に伴い、失われていった。ムスタファはそれを復活させてみせた）。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: システィーナ礼拝堂聖歌隊においても、モレスキはやがて独唱を受け持つようになり、1898年には聖歌隊指揮者も兼任するようになった。また1900年には、ローマのパンテオンで執り行われた、イタリア国王ウンベルト1世の葬儀でも歌っている。だが、300年の永きに渡って受け継がれてきたシスティーナ礼拝堂の伝統にも、変化の兆しが見え始めていた。1898年、高齢になった終身指導者ムスタファの補佐役として、20代の教会音楽作曲家ロレンツォ・ペロージ（1872年 - 1956年）が赴任してきた。この人物は、ヴェネツィアのサン・マルコ大聖堂で聖歌隊指揮者を勤めていた人物で、聖歌隊におけるカストラートの雇用を根絶するために奔走する。高声部のためには、少年たちを雇えばよいと主張した。ムスタファにも、高声パートをカストラートのみで独占する考えはなく、少年たちの入隊を許可する改革をおこなっていたが、カストラートは思春期前の短い時期だけ聖歌隊に所属する子供たちとは違って、人生のほとんどの時期を音楽によって神を讃えることに捧げるのだから、少年たちより適性がある、と主張していた。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: その数ヵ月後には、レオ13世も亡くなった。次の教皇は、サン・マルコ大聖堂でペロージの庇護者だったジュゼッペ・サルトで、ピウス10世となった。彼は様々な改革をおこなったが、その中には、教会音楽に関わる改革も少なからず含まれている。1903年11月22日に発布された、motu proprio（モトゥ・プロプリオ、『教皇任意教令』）によって、以後ミサにおいて歌われるのはグレゴリオ聖歌とポリフォニー（多声）音楽のみに定められた。宗教的な歌詞を持つバッハやモーツァルトの音楽も禁止され、またローマに集まっていた、同時代の多くの宗教音楽作曲家も締め出された。更にこの教令によって、教会音楽の高声部は少年たちに任されることとなり、新たにカストラートの歌手を雇い入れることが禁じられた。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: このような激動の時代、1902年と1904年に、モレスキは数枚のレコードをつくった。1902年はレオ13世の晩年にあたり、彼らが録音した音楽は、まだ禁じられていなかった。1904年にモレスキはグレゴリオ聖歌を録っているが、これさえも禁じられた曲だった。というのも、motu proprio（モトゥ・プロプリオ）で許可されたバージョンではないからであった。モレスキは、公式と定められたバージョンではなく、長年歌ってきたバージョンで録音したが、このレコードは、イタリア国内のみならず、ほかのヨーロッパ諸国でも発売されなかった。東欧でのみ流通したので、彼が罪に問われることはなかった。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 1912年、名ソプラノ歌手として名を馳せたムスタファは、83歳になる1ヶ月前に亡くなった。翌年の復活祭を最後に、モレスキは、以後30年間年金を受給する資格を得ると共に、システィーナ礼拝堂聖歌隊を去り、1年間だけサン・ピエトロ大聖堂の聖歌隊に招かれている。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 1902年、グラモフォン社の録音技師フレッド・ガイズバーグと弟のウィリアム・ガイズバーグが、時のローマ教皇レオ13世の肉声を録音するためバチカンを訪れた。しかし教皇側はレオ13世の高齢を理由に録音を断った。その際に、「せっかく来ていただいたのだから、代わりに教皇庁聖歌隊の歌声を録音してはどうか」という申し出があり、これを受けた。その際に録音した音源の中に、モレスキのソロ曲も含まれている。トスティの歌曲『理想の人』においては可憐な歌声を聴かせ、レコーディングのために集まっていた聖歌隊員たちが「ブラヴォー」と歓声をあげ、拍手を送っているのが、録音されている。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 1904年には、ピウス10世によって再び、グラモフォンのスタッフがバチカンに招かれた。このときには既に、1903年に発布されたmotu proprio（モトゥ・プロプリオ）によって、教会で演奏される音楽はグレゴリオ聖歌とパレストリーナの多声音楽に決められていたが、グラモフォンのアメリカ人スタッフ（W．シンクラー・ダービー）は、システィーナ礼拝堂聖歌隊員と共に、motu proprio(モトゥ・プロプリオ）以前に礼拝堂で演奏されていた音楽のレコードを作った。モレスキの独唱曲には、バッハ/グノー『アヴェ・マリア』やトスティの『祈り』も含まれる。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: モレスキと聖歌隊によるこれらのレコーディングは、現在CD化され、"Alessandro Moreschi the Last Castrato Complete Vatican Recordings"(OPALCD9823英Pearl)として発売されている。また更にマスタリングを施し音質を向上させたTruesound Transfers版(TT-3040『Alessandro Moreschi』)もある。後者はOPAL版より曲数が多く、テノールが独唱を務める曲も収録されている。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 彼はすべての音にこの「装飾」を加えているのではなく、テキストを強調したい場合や、曲想に応じて使っているのだが、これは、モレスキが学んだサン・サルヴァトーレ教会附属音楽学校でも、歌詞や旋律を強調する手段として、当時教えていたテクニックだった。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: 10代の若さでローマの上流階級のサロンで歌声を披露していたことや、イタリアの新聞ではいつも「ローマの天使」とうたわれていたこと、ほかのカストラートたちを退けて教皇庁聖歌隊でソリストの座についていたこと、2人の国王の葬儀のミサで歌っていることなどから、存命中の評価は高かったことが分かる。


title: アレッサンドロ・モレスキ

text: しかし、現代の聴衆にとっては、ポルタメントを多用したピッチのアタックや、19世紀のロマン派全盛期に主流であった激情の表現といった、歌唱表現、趣味における時代の隔たりが、彼の芸術の本質を覆い隠していると考えられている。


title: 自画像

text: 自画像（じがぞう、self-portrait、セルフ・ポートレイト）は、作者自らを対象とした肖像である。普通は油彩画やドローイング、似顔絵などの絵画の形式であることが多いが、中には自らを刻んだ彫刻、自らを写した写真など他の手法が使われることもある。


title: 自画像

text: 肖像画は古くより存在したが、神仏や社会に仕える存在だった画家が自らの姿を描くようになったのはそう古いことではない。古代ギリシアの彫刻家ペイディアスはアテナ像の持つ盾の模様に自身の姿を紛れ込ませた際、不敬罪に問われたとされる。西洋ではルネサンス期以降、画家や彫刻家は宗教画の群集の一部に自らを紛れ込ませたり、人物画のモデルとして扮装した自分自身を使うなどおずおずと自分自身を描くようになったが、それ以後の16世紀から17世紀にかけて、自画像は公然となり美術の重要なジャンルとなった。


title: 自画像

text: 自らの姿を宗教画にまぎれさせていたころ、自画像を隅に描く目的は画家自らの謙虚さを表すことだったが、後には自らの姿をさらすことへの恥じらい、あるいは画家の虚栄心や自己愛や地位誇示の反映となった。自画像が盛んになると、自分の客観視を通じた自己探求、あるいは自分の理想化、自己の内面や存在の表現などが目的となっていった。


title: 自画像

text: 自画像といえば自分自身のみを大きく描いたものが連想されるが、芸術家は自らの姿を集団の肖像の中にまぎれさせることもある（ディエゴ・ベラスケスの『ラス・メニーナス』など）。また他人に扮した自らを描いたり写したりする者もおり、古くはカラヴァッジオが『病めるバッカス』など自らがモデルとなった絵画を描いた。こうした変装自画像は、モデル代を払う必要のない安上がりな手段として使われた事情もあったが、20世紀にはシンディ・シャーマンや森村泰昌がこの手法で自らを映画や絵画の人物に仕立てている。


title: 自画像

text: 芸術作品における芸術家自身の姿は、古代エジプトの壁画や、古代ギリシアのアンフォラ（壷）の絵柄などに現れる。特定の芸術家の自画像に関する最初期の言及は、古代ギリシアの哲学者で伝記作家のプルタルコスの書物に見られる。彫刻家ペイディアスは、パルテノン神殿に収められる女神アテナの巨像を制作したが、アテナの持つ盾に描かれた「アマゾン族との戦い」の中に自分自身に似た人物を彫ってしまったという。「アマゾン族とギリシャ人との戦い」のモチーフはアテナ神像のほか、神殿西壁にも浮き彫りにされていた。


title: お嬢様の僕

text: 執事の父とメイドの母を持つ近衛養太郎は、ハウスキーピング完璧な高校生。そんな養太郎の元にある日、西園寺翼と九条みのりが相次いでやってきた。彼女たちは、養太郎の父と母がそれぞれ仕えるご主人様の令嬢。しかも、2人揃って近衛家に居候するという。


title: 臨終

text: 死を迎えることの意味を説いた古い文献としては、エジプトやチベットで作られた『死者の書』が知られているが、それは必ずしも臨終時の問題に焦点を合わせたものではない。これに対して西ヨーロッパでは、中世末期に『往生術』として知られる文献が書かれ、臨終を迎える者のための心得が説かれた。この文献によると、死の床には必ず悪魔が介入し、良心の錯乱と種々の苦しみを引き起こす。しかし、このような誘惑に対抗するため、神は死にゆく者のためにあらかじめ天国を経験させ、罪の償いを約束するものとした。この悪魔の襲撃については多くの図が描かれ、民間に流布した。また往生術に関する多くの手引書では、死の看取り手は臨終者に対して、回復するかも知れないという幻想を与えるべきではないとし、臨終者が死を自然に受け入れることができるよう、できるだけの手助けをすべきであると説いている。


title: 臨終

text: インドの仏教では、古く祇園精舎で北西の一角に無常院を作って病者や死を迎える者を入れたという。後に中国の唐代に活躍した道宣は、インド以来の伝承に基づいて『四分律行事鈔』を選述し、その中で胆病送終（病人を看病し、その最期を見届けること）について論じた。それによると、無常院の堂内には仏の立像を西方に向けて安置し、その像手に五色の布をかけて後ろに垂らしたのを、背後に横臥した病者に持たせて往生を願わせる、というものであった。また同じ唐代に出た善導の『観念法門』には、病人と看病人の関係が説かれている。すなわち臨終の場面では、病人に罪相（苦しみの相）と前境（法悦の相）が交替して現われるが、看病人はそれを病人に問いただして記録し、病人が前境の状態のまま死を迎えることができるよう、ともに念仏を唱えて助けなければならないと論じている。


title: 臨終

text: 日本では、この道宣と善導の臨終論を正面から受け止めて、浄土往生のための手引きにしようとしたのが、平安時代中期に登場した源信であった。彼はその著書『往生要集』末尾の「臨終の行儀」において上の両者の説を引用しつつ、臨終時における念仏生活の心得を説いて後世に大きな影響を与えた。古代末から中世にかけて作られるようになった往生伝には、その臨終の作法が定着していった跡を見ることができる。また同じ頃に数多く制作された各種の来迎図も、臨終時の往生を約束する聖具として利用された。


title: 臨終

text: たとえば、『守護国界主陀羅尼経』巻10阿闍世王受記梵第10には、「若し人命終せば当に地獄に堕して十五相あるべし。当に餓鬼に生ぜば五種相あるべし」とあり、地獄15種相、餓鬼8種相、畜生5種相と、それぞれに赴く相を説いている。地獄に堕す15の相のいくつかを挙げると


title: 臨終

text: 自らの夫妻・男女・眷属において悪眼を以って瞻視（せんし、見上げること）す、その両手を挙げ虚空を捫模（もんぼ、ボの元字は、莫の下に手、探り求めること）す、#善智識の教えに相い随順せず、悲号啼泣嗚咽（ひごうていきゅうおえつ）して涙を流す、大小便利を覚えず知らず、目を閉じて開かず、常に頭面を覆すなどがある。


title: 臨終

text: 日蓮は、これらの仏典を根拠として、「されば先（まず）臨終の事を習うて後に他事を習うべしと思いて、一代聖教の論師・人師の書釈あらあら考え集めて此れを明鏡として、一切の諸人の死するときと並に臨終の後とに引き向えてみ候へば少しもくもりなし」（妙法尼御前御返事）などと述べて、臨終の相を重要視し、現世における善業・悪業が現証に出る総決算であると位置づけて、未来世に至る相を現すとし、死相のよい者は成仏し、よくない者は地獄に堕すなどと定めている。


title: 臨終

text: しかし、日蓮は、「一、他宗謗法の行者は縦（たと）ひ善相有りとも地獄に堕つ可（べ）き事。中正論八六十に云く、縦ひ正念称名にして死すとも法華謗法の大罪在る故に阿鼻獄に入る事疑ひ無しと云云。私に云く禅宗の三階は現に声を失ひて死す、真言の善無畏は皮黒く、浄土の善導は顛倒狂乱す、他宗の祖師已に其れ此くの如し末弟の輩其の義知る可し、師は是れ針の如し弟子檀那は糸の如し、其の人命終して阿鼻獄に入るとは此れ也云云」（臨終用心抄）などとも述べている。


title: 臨終

text: 断末摩（だんまつま：断末魔とも書く）とは、死ぬ間際（臨終）の苦しみをあらわす仏教語である。「断末摩の苦しみ」ともいう。末摩（末魔）とは梵語マルマン（marman）の音写で、死節（支節）などと漢訳される。末摩（死節）は、体にいくつかある急所で、これを断つと死に至るとされ、その際に激しい痛み（苦痛）を伴うとされる。


title: ハート形土偶

text: 縄文時代後期の作と思われる土偶。高さは約30.5cm。第二次世界大戦中の1941年、群馬県吾妻郡岩島村（現在の東吾妻町）大字郷原で行われた国鉄長野原線郷原駅（現在のJR吾妻線郷原駅）建設工事に際し、調査を行ったところ発見された（郷原遺跡）。土偶は河原石で囲まれた墓と思われる遺構の中から3つに割れた状態で発見され、左足先端部分は欠損している。戦後の1951年に公式発表され、。


title: ハート形土偶

text: 女性像であるといわれ、妊娠線・産道が表現されている。ハート形の顔は考古学界のみならず美術界でも評価が高い。1965年に重要文化財に指定されている。個人蔵で、東京国立博物館に寄託されている。1981年に発行された90円普通切手のデザインにもなった。


title: ハート形土偶

text: 皿状の顔面を斜め上に向けており、関東一円から長野・山梨へ流行した中には仮面土偶と言われる一群があり、地方色とも言われるが、松久保秀胤は仮面装着の土偶が先行し、それがデフォルメされてハート形土偶に移っていくとした方が妥当ではないかと思っている。


title: 加藤久輝

text: 日本人柔道家の父とフランス人の母の間に生まれ、フランスのパリで育つ。高校卒業後の2001年にトヨタ車体に入社し、トヨタ車体B・Fスコーレルズ（現・トヨタ車体ブレイブキングス）入り。ハンドボールの日本代表にも選出されたが、足首の故障で退団した。2009年から大道塾空道を始め、北斗旗全日本空道体力別選手権大会の無差別級で4連覇を果たした。


title: 加藤久輝

text: 2019年3月10日、K-1 WORLD GP 2019 JAPAN ～K'FESTA.2～で行われたK-1 WORLD GPクルーザー級タイトルマッチで王者のシナ・カリミアンに挑戦するも、判定負けを喫した。


title: イタリア領リビア

text: イタリア領リビア（イタリアりょうリビア、, ）は、1934年1月1日に成立したイタリア領トリポリタニアとイタリア領キレナイカの2地域を合わせたイタリアの植民地である。1943年5月13日に連合国に完全に占領され、第二次世界大戦後の1947年2月15日に連合国へ正式に領土を割譲されたことでイギリス軍とフランス軍による分割統治が開始、名実ともに消滅した。


title: イタリア領リビア

text: 元々、チュニジアを含めた北アフリカに対する利権を巡りイタリア王国と対立をしていたフランス第三共和国は1881年にチュニジアに対する侵攻を強行、これを脅威と受け止めたイタリアは1882年にフランスに対する利害が一致したイタリアとビスマルク体制を構築中のドイツ帝国、そしてオーストリア＝ハンガリー帝国は未回収のイタリア問題を抱えながらも一時の同盟を築くこととなる。1878年に開かれたベルリン会議ではフランスのチュニジア占領に関して反対していたイタリアに対し、フランスはイタリアによるトリポリタニアの占領を誘いにかけ1902年にトリポリタニアとチュニジアに関する協力協定を締結。1900年代に入ると、イタリアのメディアは盛んにトリポリタニア占領を煽り、不況の渦中にいるオスマン帝国の飛び地であったリビア地域に対してイタリアの植民地拡大を呼びかけ始めた。


title: イタリア領リビア

text: 1911年9月29日、イタリアはオスマン帝国に対し最後通牒を統一と進歩委員会に対し提示。オスマン帝国はイタリア王国に対してトリポリタニアの形式的宗主権を認めてくれれば、実効支配を委ねてもよいと返答。オスマン帝国に対し「満足できる回答ではない」として開戦を宣言。伊土戦争が終結後、第一次ローザンヌ講和条約を締結。リビアはイタリアへと割譲され、イタリア領トリポリタニアとイタリア領キレナイカとしてそれぞれ二つが成立、その後は領土を拡大し続け、1934年に両者は統合されイタリア領リビアとなる。


title: イタリア領リビア

text: 1940年6月10日、ムッソリーニ政権下のイタリア政府はイギリス及びフランス第三共和国に対し宣戦を布告。1940年9月7日、ムッソリーニはエジプトに対する侵攻を命令。9月9日にはイタリア空軍機とイギリス空軍機による航空戦が行われ、9月13日には本格的なエジプト侵攻が開始、北アフリカ戦線が開かれることとなる。


title: イタリア領リビア

text: その後、コンパス作戦を発動したエジプト方面から迫るイギリス軍に対しイタリア軍は敗北、ベンガジまで押しもどされたものの、その後に到着したエルヴィン・ロンメルが指揮するドイツアフリカ軍団によって押し戻すことに成功。しかしながらエル・アラメインの戦いによってイギリス連邦諸国軍に対する敗北によりアフリカにおける連合国の優位が確定。追い打ちを掛けるように連合国軍がトーチ作戦を発動し現在のモロッコ及びアルジェリアが存在するカサブランカ、オラン、アルジェに対し上陸、5月13日に北アフリカの枢軸国軍は降伏し、リビアを含めた北アフリカは完全に連合国軍へ占領された。


title: イタリア領リビア

text: その後リビアは1947年パリ条約によってイタリアは海外植民地の放棄を決定され、連合国軍へ完全に譲渡されることになり、フェザーン地域はフランス軍に、トリポリタニア及びキレナイカ地域はイギリス軍によって軍政が敷かれることとなる。1949年6月、キレナイカ地域にてサヌーシー教団がリビア連合王国の前進となるキレナイカ首長国として独立を宣言し、1951年にはフェザーンとトリポリタニアを併合、リビア連合王国が成立する。


title: Meltdown

text: 本来マイクロプロセッサが実行するソフトウェアには、それぞれの種類に応じて特権レベルと呼ばれる権限階層が割り当てられており、OSの中枢であるカーネルやドライバには高い権限が、利用者がダウンロードしたアプリなどには低い権限が与えられ、低い権限のアプリが中枢機能の動作に支障しないように制御されている。


title: Meltdown

text: なお、Spectreという別の脆弱性（CVE-2017-5753:"Bounds Check Bypass"、"CVE-2017-5715":"Branch Target Injection"）もMeltdownと同時に発表されたが、こちらはインテルだけでなくAMDやARMの製品にも存在すると指摘されている。


title: Meltdown

text: Meltdownは、GoogleのProject ZeroとCyberus Technologyと グラーツ大学の研究者らによって別々に発見された。Spectreという別の脆弱性とともに、2018年1月4日 (JST) に公開された。


title: Meltdown

text: 研究者によれば、原理的に、アウト・オブ・オーダー実行（投機的実行を含む）を実装しているインテル製プロセッサに潜在的影響があると指摘されている。Googleは1995年以降のプロセッサ全て（Intel Itaniumおよび2013年以前のIntel Atomを除く）が潜在的に影響を受けるとしている 。インテルはそれがIA-32アーキテクチャのPentium Pro 以降だとしている。もっとも、全てのCPUについて研究者による実証実験が実施された訳ではない。


title: Meltdown

text: ミドルレンジAndroid携帯電話端末の多数に使用されるオクタコアのARM Cortex-A53/A55 はアウト・オブ・オーダー実行をしないため、MeltdownやSpectreのいずれの脆弱性の影響も受けないとされている。Qualcomm Snapdragon 630/626/625/4xxもベースコアがCortex-A53/A55 のため同様である。Raspberry Piも影響を受けないとされている。


title: Meltdown

text: 本脆弱性は、Amazon Web Services (AWS)、Microsoft Azureや、Google Cloud Platform など主要なクラウドプロバイダへの影響が見込まれている。クラウドプロバイダは、構造上、重要なデータが保存されているのと同一の物理サーバ上でユーザーにプログラムを実行させており、重要なデータが保存されている特権メモリのロケーションへの不正なアクセスを防ぐ措置をCPUによるセーフガードに委ねているが、このセーフガードはMeltdown脆弱性により回避可能であるとされている。


title: Meltdown

text: 論文の著者の1人は、準仮想化 (Xen) や、Docker、LXC、OpenVZといったコンテナが影響を受けると報告している。完全に仮想化されたマシンへの攻撃を行うと、ゲストユーザ空間がゲストカーネルメモリを読み込むことができるが、ホストのカーネル空間からはできないと述べている。


title: Meltdown

text: Meltdownは、Spectreと同様にCPUのハードウェアレベルの脆弱性であるため、オペレーティングシステム (OS) 側で回避策が取られつつある。また、(kernel page-table isolation) パッチはMeltdownに有効、Spectreには無効であるが、多くのベンダーはパッチがMeltdownとSpectreのどちらか（または双方）を回避、緩和するのか明確にしていない。


title: Meltdown

text: インテルは脆弱性に対処するためCPUのマイクロコードアップデートを、マザーボードおよびエンドユーザー製品メーカー向けに供給したが、予期しない再起動が頻発するために2018年1月22日には当該アップデートの適用を中止するよう促す公報を発表した。


title: Meltdown

text: このアップデートは、一部のサードパーティー製アンチウイルス製品と互換性が無く、BSODを引き起こすことが知られている。Windows DefenderとMicrosoft Security Essentialsは互換性があるとされている。


title: Meltdown

text: アンチウイルス製品メーカー側の対応が完了するまでは、レジストリが設定されないので、このアップデートはダウンロードされないようになっている。アンチウイルス製品側が対応完了・アップデートされた場合は、自動的にレジストリが設定され、このアップデートがダウンロード、適用されるとしている。


title: Meltdown

text: macOSは10.13.2以降、Meltdown対策が適用されている。なお、1月8日にリリースされた"macOS High Sierra 10.13.2 Supplemental Update" にてSpectre対策が適用されている（同時にSafariもアップデートされる）。


title: Meltdown

text: Linuxカーネルの開発者は、(kernel page-table isolation)と名付けたパッチ群を2018年初頭にカーネル4.15でリリースし、 これはカーネル4.9.75/4.14.11ではバックポートとしてリリースされた。


title: Meltdown

text: シスコはルーター、アプライアンス製品やソフトウェアに脆弱性がある事を認めたが、他社製品上で動作するソフトウェアを除き、ルーター製品等でソフトウェアを自由に実行できないので攻撃の恐れは小さいとしている。脆弱性のある製品リストは次のサイトで公開されている：。


title: Meltdown

text: 一部のケースでは、パッチが適用されたコンピュータのパフォーマンスが30%低下するとされたり、PhoronixはLinuxのゲーム性能には影響しないと声明を出しているが、十分に検証されていない。クライアント、サーバ、ホスティングサービスなど環境によっても減少幅は異なると考えられる。


title: 行政裁量

text: 伝統的解釈では、自由裁量（便宜裁量）と法規裁量（覊束裁量） に分けられ、後者については司法審査が及ぶと考えられてきた。しかし、近時においては、区別は次第に重視されなくなり、は、裁量行為であっても裁量の逸脱や濫用があれば、取り消すことができるとする。


title: 行政裁量

text: 裁量の逸脱や濫用があるかの判断は、その行政行為を根拠づける規定の目的にしたがって行われたかによりする。不合理な差別を禁じる平等原則や、目的達成手段を必要最小限のものに限定する比例原則など、一般原則も考慮する。


title: 安珠

text: 学生のときにデザイナー・ジバンシーが来日し、オートクチュール専属モデルとしてスカウトされ渡仏。パリを拠点に世界各国の『ヴォーグ』や『ELLE』、パリ・コレクション（ケンゾー、ジャン＝ポール・ゴルチエ etc）に出演し国際的なモデルとして活躍。


title: 安珠

text: 帰国後、1990年に写真家に転身し『サーカスの少年』（東京書籍）を出版。文章を織り交ぜた物語のある独自の写真世界を表現。広告、雑誌連載、文筆（エッセイが中学2年国語の教科書に掲載）や講演、審査やテレビ出演、ビジュアルプランから映像監督まで幅広く活躍。


title: 安珠

text: 2014年、東北を中心に全国の子どもたちの夢を伝えるプロジェクトを立ち上げ、『Dream Linking☆つなぐ夢、千年忘れない』（朝日新聞出版）を出版し、写真展や講演（パリ・ボンマルシェ、東京ミッドタウン、全国20ヶ所以上）を開催。


title: 安珠

text: 2019年、平安京に焦点を当てた『Invisible Kyoto』では、『Invisible Kyoto-目に見えない平安京-』として大型写真展を美術館「えき」KYOTOで開催。2019年ライカ GINZA SIXでは、『Invisible Kyoto Tokyo Edition』として同時開催。2020年〜2021年2月までライカ銀座で「Just Daydreaming」 開催。


title: 安珠

text: 主な写真作品集には、1990年に写真小説『写真小説 サーカスの少年』松本隆・小説（東京書籍）、写真小説『少女の行方』（東京書籍）、写真絵本『星をめぐる少年』、詩写真集『恋文の森』（新潮社）、詩写真集『眠らない夢』（新潮社）、愛猫の写真絵本『小さな太陽』（小学館）、『ここにいないあなたへ』辻仁成・文（集英社）等。


title: 安珠

text: 2014年7月発売の東北を中心に出会った全国の子どもたちの夢を取材した写真集『Dream Linking★つなぐ夢、千年忘れない』（朝日新聞出版）、2019年発売 Blu-ray+写真集『THE 劇団美山』（ユニバーサルミュージックジャパン）。2019年『Invisible Kyoto-目に見えない平安京-』図録など。


title: 安珠

text: キヤノン、オリンパス、富士フイルムでの写真展参加も多い。主な写真展開催場所は、全国のキヤノン、オリンパス、富士フイルムギャラリーや、ラフォーレ原宿（原宿/新潟/小倉）、青山スパイラルホール、青山モリハナエビル、パルコ（大阪/名古屋）、ソニープラザ（銀座/大阪）、大丸松坂屋百貨店（大阪/福岡）、三越百貨店（恵比寿）、伊勢丹（新宿）等多数。


title: 安珠

text: 2014年8月30日〜10月18日 パリのル・ボン・マルシェ・リヴ・ゴーシュで行われる「ル・ジャポン・リヴ・ゴーシュ展」で、“KOKORO 11.3.11” と「Dream Linking☆」のコラボレーション写真展「KOKORO + ANJU」開催。


title: 安珠

text: 「Invisible Kyoto －目に見えぬ平安京－」 2017年3月〜6月ライカギャラリー京都 開催。第二回「美しい中国・美しい日本」日中友好写真展 特別招待参加 中国文化センター（東京）2018年1月10日〜 1月19日開催。


title: 安珠

text: 2018年7月11日〜8月28日まで少年少女の世界の集大成「ビューティフルトゥモロウ」をキャノンギャラリーSで開催に続き、2019年は富山高岡市のミュゼふくおかカメラ館（安藤忠雄建築）で開催。2019年、平安京に焦点を当てた『Invisible Kyoto』では、『Invisible Kyoto-目に見えない平安京-』（6月8日～6月30日）として大型写真展を美術館「えき」KYOTOで開催。


title: 安珠

text: エッセイも多く、2002年、銀座百店に書いたエッセイ『天国からの伝言』がエッセイスト協会から『ベストエッセイ集』（文藝春秋集）に選抜され、『朝日新聞』に掲載されたエッセイ『今は素直に、感謝しています』が、中学二年の国語の教科書教材に選ばれる。


title: 岐阜県立加納高等学校

text: 岐阜県では、2018年（平成30年）度の県立高校入試から学区を廃止したため、県内全域から進学が可能である。2017年（平成29年）度までは、岐阜県は岐阜、西濃、東濃、美濃、飛騨、可茂の6地区に学区が分けられており、加納高校は岐阜学区に属していた。岐阜学区は岐阜市だけでなく各務原市、笠松町、岐南町、羽島市、瑞穂市、北方町、本巣市、山県市とされていた。2017年（平成29年）度以前でも美術科、音楽科は、県内全ての学区から受験が可能であった。また音楽科は、2018年（平成30年）より県外からの受験も可能。


title: アルゴ・ガルスキー

text: ネオロシア代表のガンダムファイター。筋骨隆々の体躯は2メートルを超す巨漢で、元・宇宙海賊の頭目。後にシャッフル同盟・ブラック・ジョーカーの称号を受け継ぐ。その厳つい見た目からか大会最年少のサイ・サイシーにはオッサンと呼ばれているが、実は26歳と見た目に反してかなり若い。寡黙かつ冷静沈着。大男の外見が表すように怪力の持ち主な上、頭もキレる。その頼もしさは海賊時代の部下達からも慕われていた。


title: アルゴ・ガルスキー

text: 彼の率いる海賊達は全宇宙に悪名を轟かせていたが、ある事故により部下共々コロニー警察に捕まってしまう。部下の釈放を条件にガンダムファイトへの参戦を強いられており、常に手錠と命令を拒否できないよう胸には小型爆弾を付けられている。


title: アルゴ・ガルスキー

text: 海賊ではあるが強い者との戦いこそがアルゴの目的であり、無益な殺生は行わない主義であった。海賊としては特異な存在だったと言え、前述の通り自分の釈放より部下の釈放を優先していることからも、強面で屈強な見た目に反して非常に他人思いであることがわかる。戦いにおいても自身より力量の低い相手とは戦おうとせず、ドモン・カッシュとのファイトまでは、海賊時代から戦いの中に喜びを感じたことはなかった。


title: アルゴ・ガルスキー

text: 初登場は第5話。ネオロシアの収容所にドモン・カッシュが投獄された際にはスパイとしてシャイニングガンダムの在り処を探っていたが、彼の強さを見出した後ネオロシアの方針に背いてガンダムファイトを引き起こすために脱獄の手助けをする。その後、出撃したボルトガンダムは遠隔操作によりドモンたちを狙うがアルゴは無断で乗り込み、シャイニングガンダムに戦いを挑む。左腕部をもぎ取るなど圧倒的なパワーファイトを見せるものの、結果は引き分けとなる。しかしアルゴはファイトに満足しており、後に「良いファイトだった」とドモンに伝えた。尚、『超級』においては、収容所側のスパイという設定はなく、度々脱走する問題囚人として描かれている。


title: アルゴ・ガルスキー

text: ドモンとのファイトの後、ネオロシアは自分達から一つでも敵を倒して打って出る作戦に変更。ネオカナダ代表のアンドリュー・グラハムのランバーガンダムを標的とする。アルゴは妻・ノーマの仇と自身を狙うグラハムの挑戦を受ける形でボルトガンダムを無断で駆り、彼との戦いに赴く。しかしランバーガンダムのコックピットにはレインが人質として同乗しており、彼女を救出するためにドモンのシャイニングガンダムが割って入った。この結果足場が崩れてしまい、ランバーガンダムは崖に捕まる形で2人は命の危機に陥るも、詰め寄ったアルゴは彼らを救う。その後ナスターシャの報告によってアルゴは事故の際、故意に殺害を行ったのではなく、逆にノーマを救出しようとしていた事実が判明。「自分が殺したも同然」とその罪を重く受け止めていたアルゴはグラハムの気持ちを汲みつつ、カナダを後にした。


title: アルゴ・ガルスキー

text: 新宿では東方不敗マスター・アジアの罠により、DG細胞に感染。チボデー・クロケット、サイ・サイシー、ジョルジュ・ド・サンドと共にドモンを襲うが、ブラック・ジョーカーに浄化されてシャッフルの紋章を受け継ぎ、新シャッフル同盟の一員となる。


title: アルゴ・ガルスキー

text: その後はギアナ高地に駐留。サイ・サイシーと遭遇し、彼からガンダムファイトを申し込まれるがアルゴは戦いを拒否。その後、マスターの放ったデスドラゴンによりネオロシアのキャンプ場が襲撃され、犯人をサイ・サイシーと判断したナスターシャの命令によりドラゴンガンダムと戦う。機敏に動き回る相手に対し、最小限の動きで対処したアルゴは持久戦に追い込むもドラゴンガンダムの奇策によって身動きが取れなくなる。しかし自ら腕を引き千切りながらも一矢報い、それによる体力消耗とサイシーがスタミナ切れを起こしたために決着はつかなかった。その後、キャンプを襲った真犯人がデスドラゴンと判明し、シュバルツとドモンが撃破。先のファイト拒否の理由を尋ねるサイシーに、最初戦わなかったのは彼が本調子でなかったからだと話し、再び会うことを約束して去る。この際、他の新シャッフル同盟メンバーがデビルガンダムの幻影を恐れ脅えていた中で、アルゴただ一人のみそれを跳ね除けていたなど、シャッフル同盟随一の精神の強さが垣間見られた。


title: アルゴ・ガルスキー

text: ネオホンコンで行われた第13回ガンダムファイト決勝リーグ戦ではネオスウェーデン代表のアレンビー・ビアズリーの駆るノーベルガンダムに48秒で敗北するなどの黒星もあったが順調に勝ち進み、終盤ではランバーガンダムを撃破している。その後はランバーガンダムのアンドリュー・グラハムとタッグを組み、ドモンのゴッドガンダムとアレンビーのノーベルガンダムと戦う。ゴッドガンダムを追い詰めるもガイアクラッシャーを使った際に機体へかかる負担が想定以上に大きく、ボルトガンダムの膝関節が耐えきれず破壊されてしまい、あと一歩のところで敗北してしまった。彼のみ他のメンバーと違ってドモン・カッシュとの戦闘にてハイパーモードを得たのではなく、独自に会得していたようである。その戦いの中、アルゴの仲間を思う気持ちを感じ取ったグラハムは改心し、ウォン・ユンファの計らいでバーサーカーモードを強制発動させられ暴走するアレンビーから彼を庇い救っている。


title: アルゴ・ガルスキー

text: ランタオ島での最終バトルロイヤルではサイ・サイシーのドラゴンガンダムと交戦していたが、デビルガンダムの出現にドモンと合流。ドモンを先に向かわせ、サイ・サイシーと共にデビルガンダム四天王・ガンダムヘブンズソードと戦う。


title: アルゴ・ガルスキー

text: CDドラマ「世界高達骨牌拳」ではドモン達と映画に見に行った際、映画は一番前で見る主義として、サイ・サイシーに迷惑がられていた。ほかに幼女に興味を示したり、観終わった後で白玉入りの餡蜜が食べたいと発言するなど、意外な一面を見せた。


title: すずきじゅんいち

text: すずき じゅんいち（本名・鈴木潤一、1952年5月21日 - ）は、日本の映画監督、映画プロデューサー、脚本家。神奈川県茅ヶ崎市出身。神奈川県立湘南高等学校、東京大学文学部倫理学科卒業。日本映画監督協会会員


title: すずきじゅんいち

text: 1985年、青年海外協力隊としてモロッコに派遣（昭和60年度2次隊、職種：映像）。モロッコ保健省に配属され、要請の内容は視覚による避妊教育のための映画作成であった。しかし、任期半ばで臀部にできたせつの手術をモロッコで受けるが、予後の状況が芳しくなかった。このため任期を短縮し1年で日本に帰国した。


title: すずきじゅんいち

text: 世界でも活動し、延べ30カ国にて監督・プロデューサーとして、外国の映画製作に協力する。2001年には、夫婦ともどもロサンゼルスに移住し、日本映画の海外セールスエージェンシー業務及び映画プロデューサーを行う。


title: 斬、

text: 監督の塚本は、「1本の刀を過剰に見つめ、なぜ斬らねばならないかに悩む若者を撮りたいと思った」と明かし、江戸時代末期の農村を舞台に、一人の浪人と周囲の人々を通して描かれる「生と死」の問題に迫る。時代劇ながらも現代人が持つ感覚を投影させ、開国論で揺れた時代を描いている。


title: 斬、

text: 長年にわたり塚本作品の音楽を手掛けてきた石川忠が2017年12月に亡くなり、この作品も石川が音楽を担当していたが、監督の塚本が受け継ぐ形で石川の作り上げてきた音楽を編集し完成させた。これにより、第51回シッチェス・カタロニア国際映画祭の最優秀音楽賞を受賞した。


title: 斬、

text: 250年ものあいだ泰平の世が続いた江戸時代末期。困窮で藩を離れる武士も多く、江戸近郊の農村に身を寄せる若き浪人・都筑杢之進（池松壮亮）もその一人だった。杢之進は農家を手伝い食つなぐ日々を送りながら、農家の息子・市助（前田隆成）に剣の稽古をつけ自身の腕も磨き続き、市助の姉・ゆう（蒼井優）とは身分の違いがありながらも密かに想い合っていた。この頃、国内は開国するか否かで不穏な空気が漂い、ゆうは杢之進が村を離れ中央へ参戦する日が近づいている事と武士に憧れる血気盛んな弟を心配していた。ある日、三人は一人の剣豪・澤村（塚本晋也）と出くわす。杢之進と市助の稽古を見ていた澤村は杢之進の剣の腕にすっかり惚れ込み、自分の組織の一員として江戸へ行き、泰平を守るため京都の動乱に参戦しないかと二人に声を掛ける。誘いを引き受け、市助は農民の自分も連れて行ってもらえると喜ぶが、杢之進は剣の才能はあるが人を斬った事が無くそんな自分に葛藤する。そんな時、どこからか流れ着いてきた無頼者（中村達也）たちが村にやって来る。悪い噂の立つ彼らの存在に農民たちは怯え、剣の立つ杢之進にどうにかしてほしいと願うが、杢之進たちが江戸へ旅立つ前に小さな村で事件が起きる。


title: 斬、

text: 第75回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門で受賞は逃すが、審査員長を務めた映画監督のギレルモ・デル・トロは本作を「サムライを兵器として描き、刀で斬ることの理由を問う残忍な寓話。パンクな鉄男シリーズにも通じる作品に込められた強烈なテーマ性。」と評し、2018年のお気に入り映画にも選出した。第69回芸術選奨の文部科学大臣賞を塚本晋也が本作で受賞した際には「日本映画史上の時代劇に敬意を払いつつ、『人を斬る』ことの意味を通じ、今までの時代劇には見られない『生と死』を巡る哲学的な考察に踏み込んでいる。」と受賞理由が発表された。映画監督のイ・チャンドンは主演の池松との対談で、「池松さんが演じている侍は今までに観た日本映画のどの侍とも違う、純粋な人間の姿をしていました。」と本作で池松が演じた人を斬れずに葛藤する浪人の姿を評した。


title: タイヘイ

text: 1695年（元禄8年）、黄檗宗の禅僧鉄牛道機の助力により下総国の椿海が干拓される。時を同じくして開墾されたばかりの新田であるこの地に、初代平左衛門が入植すると農業を営み始める。勤勉に働き倹約に努めた平左衛門は、土地を次第に集積していき地主としての地位と財を築く。平行して始めた酒造業がやがて本業となると、1878年（明治11年）に第11代平左衛門が跡を継ぐまで酒造りは200年近く続けられた。ところがまもなく、暖冬によって寒造りのもろみの腐敗現象が頻発したため、周辺の酒造業に甚大な被害が発生した。下総国のこのあたり一帯は酒造業だけでなく味噌、醤油など醸造業が盛んであったが、第11代平左衛門はこのとき、塩蔵の伴わない醸造業である酒造りをやめ、酒造設備をそのまま活かせる味噌・醤油の醸造に転換することを決意した。こうして1880年（明治13年）2月3日にタイヘイの原点となる平野屋本店を創業する


title: タイヘイ

text: 多岐にわたる領域・事業に取り組んでいる現在でも、2棟の蔵には計116本もの木桶が並んでおり、伝統的な醸造法にこだわった醤油作りが続けられている。木桶で作られた昔風の醤油の人気は広がっているが、2005年からは創業125周年記念行事の一環として、150年以上前より伝わる天然杉の大桶で1年かけて天然醸造された、醤油銘柄「平左衛門（へいざえもん）」の製造と限定販売を行っている。


title: タイヘイ

text: 1980年代には糖尿病患者に合わせた食事も提供するようになり、宅配を行う業者の大手として認知されている。厚生労働省の「糖尿病食調整用組合わせ食品」の表示許可を複数メニューで取得していたが、2009年の制度見直しにより特別用途食品の表示が外され、消費者庁の「食事療法用宅配食品等栄養指針」に基づく食品が提供されている。


title: 堅田 (大津市)

text: 堅田（かたた）は、滋賀県大津市北部の地名である。現行行政地名は堅田一丁目及び堅田二丁目、本堅田一丁目から本堅田六丁目、今堅田一丁目から今堅田三丁目から成るが、広義には真野や仰木などの周辺地区も含む（大津市編入以前の旧堅田町の範囲）。


title: 堅田 (大津市)

text: 琵琶湖の西岸に面し、中世には水運の拠点として栄えた。現在も大津市北部の拠点であり、JR西日本湖西線開業以降、住宅地としての発展が目覚ましい。湖畔には満月寺浮御堂と出島灯台があり、浮御堂の「堅田の落雁」は近江八景の一つとして名高い。


title: 堅田 (大津市)

text: 承久の乱後、佐々木信綱が現地の地頭に任じられたが、延暦寺・下鴨社ともに対抗するために延暦寺は堅田に湖上関を設置して他所の船を排斥し、下鴨社は堅田の漁民・船主に漁業権・航行権（水上通行権）を保障する事で堅田の経国在民的・交通的特権を保証した。以後、彼らと近江守護に任ぜられた佐々木氏（信綱の一族）は、堅田とその漁業権・航行権を巡って激しく争うことになる。


title: 堅田 (大津市)

text: 中世以後堅田荘には「堅田三方」（後に1つ増加して「堅田四方」となる）3つの惣組織が形成され、殿原衆（地侍）と全人衆（商工業者・周辺農民）からなる「堅田衆」による自治が行われており、「堅田湖族」とも呼ばれてもいた。殿原衆は堅田の水上交通に従事して堅田船と呼ばれる船団を保有して、時には海賊行為を行って他の琵琶湖沿岸都市を牽制しつつ、堅田衆の指導的な地位を確保していた。一方、全人衆の中には商工業によって富を得るものも多く、殿原衆との共存関係を築いてきた。


title: 堅田 (大津市)

text: 室町時代、殿原衆は延暦寺から堅田関の運営を委任されて、堅田以外の船より海賊行為を行わない代償として上乗（うわのり）と呼ばれる一種の通行税を徴収する権利を獲得するようになる。また、この頃堅田に臨済宗が広まって武士階層が多い殿原衆の間で広く支持されて祥瑞寺が創建された。この寺は青年期の一休宗純が修行した寺としても知られている。一方、同じ頃浄土真宗の本福寺が堅田に創建された。その後一時期臨済宗に改まるものの、3代目にあたる法住（1397年 - 1480年）・明顕（4代目、1445年 - 1509年）父子が浄土真宗に復帰して本願寺に属すると、本願寺8世蓮如からの厚い信任を受けるようになった。やがて、蓮如が寛正の法難によって大谷本願寺を延暦寺によって破壊されると、堅田に逃亡する事になる。蓮如は全人衆からの強い支持を受けて後に「堅田門徒」と称せられるほどの勢力をこの地に築くことになった。


title: 堅田 (大津市)

text: しかし、領主である延暦寺が「仏敵」とした蓮如を堅田が匿っているという事実は延暦寺を刺激した。更に延暦寺はかねてから殿原衆が勝手に上乗を請求していることに対しても不満を抱いていた。そんな最中の1468年、室町幕府御蔵奉行が花の御所再建のために調達した木材を運搬する船団が上乗を払わないことを理由に堅田衆が積荷を差し押さえたのである。激怒した室町幕府8代将軍足利義政は領主である延暦寺に堅田の処分を要求した。同年4月16日、延暦寺は堅田に対して焼き討ちを行った。これによって延暦寺を支持していた地域を含めて堅田の町のほぼ全域が焼失して住民は沖島に逃れたという。これを堅田大責（かたたおおぜめ）と言う。しかし、2年後に今度は延暦寺と堅田の南にある坂本との衝突が起きると、延暦寺側が譲歩して延暦寺に多額の礼金を上納することを条件に堅田の再興が許されることになった。この戦いで対延暦寺戦で大敗を喫した殿原衆は権力を失墜させて逆に全人衆は彼らと対等な発言力を獲得することになった。


title: 堅田 (大津市)

text: その結果、人口の多数を占める全人衆の多数が組織していた堅田門徒の発言力が高まり、堅田衆の指導的地位を獲得するようになった。ところが、5代目住持明宗の代で戦国時代に入ると、堅田門徒の指導的地位を得ていた本福寺は大津の門徒を率いていた本願寺10世証如の後見人蓮淳（蓮如の6男で証如の外祖父でもある）の讒言によって、3度にわたる破門を受けて、門徒の指導権も所領・財産も悉く蓮淳傘下の称徳寺（後の慈敬寺）に奪われてしまうことになった（堅田本福寺破門事件参照のこと）。その結果、慈敬寺が指導的地位に立つことになった。本福寺は後に再興されて、本願寺派（西本願寺）に属していた江戸時代中期の11代住持明式（千那）は、松尾芭蕉の門人としても著名である。


title: 堅田 (大津市)

text: 戦国時代には、湖上水運によってルイス・フロイスによって「甚だ富裕なる町」と評された堅田であったが、織田信長の上洛後に起きた信長包囲網の蜂起に際しては、本願寺や延暦寺及び交易相手であった朝倉氏との関係から反信長陣営に立っていた。それに対して信長は朝倉義景・浅井長政・本願寺に包囲された志賀の陣において1571年1月1日に堅田水軍の猪飼昇貞・居初又次郎・馬場孫次郎らが織田方に内通したので、坂井政尚を派遣して堅田を攻撃するが、義景の家臣前波景当に攻撃されて坂井政尚は戦死、猪飼昇貞らも逃亡して堅田占領は失敗した（堅田の戦い）。ところが、間もなく信長は方針を転換して、全人衆主導の自治に不満を抱く殿原衆を切り崩して支配下に置いて堅田船の船団の支配権を手に入れ、次いで1572年には殿原衆と結んで全人衆と真宗寺院を攻撃してこれを屈服させた。織田政権・豊臣政権・江戸幕府はいずれも経国在民的特権に関しては、基本的には大津代官従属のもとで以前のものを承認し続けた。


title: 堅田 (大津市)

text: 1698年、堀田正高が堅田1万石に封じられて堅田に陣屋を設置して堅田藩が成立する。途中1826年に下野佐野藩に加増転封されるものの、堅田領は従来通りとされ、以後内部問題は堅田藩が、大津など周辺港湾との折衝は大津代官が行うことになった。しかし、江戸時代後期彦根藩などの保護を受けた他の琵琶湖湖畔の諸港の台頭、船主・漁民と農民・商人との利害対立による内紛（堀田氏の佐野移封と前後として農民と漁民の対立が大規模暴動に発展している）などがあり、徐々にその影響力を低下させていった。


title: 堅田 (大津市)

text: 1889年、滋賀郡本堅田村・今堅田村・衣川村の合併により滋賀郡堅田村が成立し、1901年7月20日に堅田町に移行。1955年4月1日に周辺の仰木村・真野村・伊香立村・葛川村と合併して新生の堅田町となったが、1967年4月1日大津市に編入され、自治体名としての「堅田」は消滅した。


title: リーバイス・スタジアム

text: リーバイス・スタジアム（Levi's Stadium）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンタクララにある多目的スタジアムである。NFLのサンフランシスコ・フォーティナイナーズが2014年から本拠地として使用している。スタジアムはサンフランシスコの南約40マイル（64キロ）の場所に位置し、2013年に命名権を購入したリーバイ・ストラウス＆カンパニーにちなんで命名された。


title: リーバイス・スタジアム

text: 2006年時点では、49ersは当時の本拠地であるキャンドルスティック・パークの跡地であるサンフランシスコのキャンドルスティック・ポイントに新スタジアムの建設を提案していた。このプロジェクトには、小売スペースや住宅の改善計画が含まれており、近隣の荒廃気味であるハンターズポイント地域に大きな利益をもたらすと主張されていた。しかし、サンフランシスコ市との交渉が決裂し、49ersは代わりにサンタクララに構えていた管理事務所とトレーニング施設に隣接する用地に注目することとなった。


title: リーバイス・スタジアム

text: 2010年6月、サンタクララの有権者は、新スタジアムを建設し所有するためのサンタクララ・スタジアム・オーソリティ社の設立と、市がオーソリティ社に土地をリースすることを承認。 2011年12月に個人投資家から調達した建設ローンが確保され、2012年4月の着工が可能となった。


title: リーバイス・スタジアム

text: 2013年5月、2016年2月に開催される第50回スーパーボウルの会場に決まり、また2015年に行なわれるWWE最大のイベントレッスルマニア31の開催地として決まった。2019年には全米大学アメフト優勝戦が開催されている。


title: リーバイス・スタジアム

text: こけら落としは、2014年8月2日のメジャーリーグサッカー（MLS）、サンノゼ・アースクエイクス対シアトル・サウンダーズFC戦で、サンノゼが1-0で勝利した。フォーティナイナーズの初戦は、8月17日のデンバー・ブロンコス戦（プレシーズンマッチ）になり、34-0で勝利。NFL公式戦は、9月14日のシカゴ・ベアーズ戦（サンデーナイトフットボール）になり、28-20でベアーズが勝利した。


title: リーバイス・スタジアム

text: 2016年2月7日に第50回スーパーボウルのデンバー・ブロンコス対カロライナ・パンサーズ戦が行われ、24-10でブロンコスが勝利した。この試合では、国歌独唱をレディ・ガガ、ハーフタイムショーをコールドプレイをメインにブルーノ・マーズ、ビヨンセも参加する節目の大会にふさわしいものとなった。


title: チカラシバ

text: 花茎は夏以降に出て、真っすぐに立つ。花軸は枝分かれせず、先端近くの軸に多数の針状の毛に包まれた小穂がつく。小穂は最初は軸から斜め上に向けて出るが、果実が熟するにつれて軸から大きい角度をもつようになり、つまり開出して、全体としてビン洗いのブラシや、試験管洗いのような姿になる。果実が熟してしまうと、果実は小穂の柄の部分から外れるので、あとには軸だけが残る。


title: チカラシバ

text: 小穂は短い軸の先に一つだけつく。小穂の基部の軸から針状の毛が多数伸びる。小穂は披針形で長さ7mmほど、二つの小花を含むが、一つ目は果実をつけず、雄花となることも多い。第一護頴はほとんど退化、第二護頴は小穂の長さの半分。


title: チカラシバ

text: 果実は先端の毛と共に外れ、これが引っ掛かりとなって大型動物の毛皮に引っ掛かるようになっている。いわゆるひっつき虫で、毛糸などの目の粗い衣服によく引っ掛かる。果実の先端から潜り込むようにして引っ掛かることが多い。


title: チカラシバ

text: 普通は穂や小穂の毛に紫色の着色があり、全体に紫を帯びるが、これには変異がある。特に赤っぽいものをベニチカラシバ (forma "erythrochaetum" Ohwi)、着色せず穂が緑のものをアオチカラシバ (forma "viridescens" (Miq.) Ohwi) として区別する場合もある。


title: チカラシバ

text: 役に立つ面は少ないが、子供のおもちゃになることがある。穂をちぎって手のひらの中に握り込んで、ゆるゆると握ったり開いたりすると、小穂の毛が斜め上に向いているから、次第に穂の下側の方へと進んで行くのが、毛虫のようでおもしろいと言う。また、これを穂の下側の方から、長ズボンの裾から送り込んでやると、引っ張り出すのが難しく、体が動くにつれて中へともぐりこんで行く。それを見て笑うのであるが、うっかりするとパンツの中までももぐりこむので、結構痛い思いをする。


title: アール・マクトゥーム国際空港

text: アール・マクトゥーム国際空港（ ）は、アラブ首長国連邦のドバイ近郊のジュベル・アリ地区にある世界最大級の国際空港である。ドバイ・ワールド・セントラル国際空港（Dubai World Central International Airport）、ジュベル・アリ空港（Jebel Ali Airport）とも呼ばれる。


title: アール・マクトゥーム国際空港

text: 当初の計画では2017年に完全開業する予定になっていたが、2007年からの世界金融危機で2027年に延期された。その後も湾岸経済の減速によって建設計画は遅延し、2018年には開業予定が3年延期され2030年となった。さらに2019年には建設作業が資金不足により中断していることがわかった。記事によれば、当空港の2018年の旅客受け入れ能力は年間2650万人に達しているが、利用客は後述の通り約90万人にとどまっている。


title: アール・マクトゥーム国際空港

text: 公式サイトによれば2016年に約85万人、2017年・2018年は約90万人の年間利用者があった。航空貨物の取扱量は2016年に89.8万トン、2017年に97.2万トン、2018年に98.8万トンとなっている。


title: キングオブコージ

text: 2018年10月21日東京競馬場の新馬戦に石川裕紀人鞍上でデビューしたが、5着に敗れた。その後も凡走が続いたが、2019年3月3日、5戦目にして勝ち上がった。毎日杯（）に格上挑戦するも9着と惨敗した。結局年内は1勝クラス止まりに終わった。


title: キングオブコージ

text: 4歳になり、中距離路線に切り替え、鞍上が横山典弘に乗り替わると一変。一気に3連勝し、目黒記念では単勝4.1倍の一番人気に支持される。後方からレースを進め、直線残り200mで先頭に立って後続をちぎり、4連勝で重賞初制覇を飾った。


title: 天使ラジエルの書

text: 『天使ラジエルの書』（てんしラジエルのしょ、、セーフェル・ラズィエル・ハ マラク）は中世のカバラ的グリモワール。元はヘブライ語やアラム語で記された書物だが、アルフォンソ10世の下で作られた手稿本の中に "Liber Razielis Archangeli (大天使ラジエルの書)" と題したラテン語訳も残っている。


title: 天使ラジエルの書

text: 本書が13世紀以前に遡るものであると証明することはできないが、ギリシア語魔術パピルス () に負うところ大で、古代後期に起源がありそうな箇所も散見される。『バーヒール』や『形成の書』のような他の不明瞭な古文献と同様、本書もいくつもの版が現存している。


title: 天使ラジエルの書

text: 本書をめぐる伝承によれば、これは天使ラジエルがアダムに開示したものとされる。標題自体は、古代後期の別の魔術書『モーセの剣』の中で触れられている。歴史考証家は、本書が13世紀以降にのみ出現することを挙げ、これは中世の作であって、「ドイツの敬虔なる者たち」を意味する「ハーシード・アシュケナース」に起源を持つ公算が大きいと考えている。おそらくもっと古い部分も断片的に含まれている。中世の版の編纂者と目されるのはヴォルムスのエレアーザールである。


title: 天使ラジエルの書

text: 本書は『セーフェル・イェツィラー』と『セーフェル・ハ＝ラジム』に負うところ大である。複数の手稿本があり、七つの論文までを収めている。『セーフェル・ラジエル』の印刷版は五書に分かれ、一部は創造についての神秘的なミドラーシュの形を取っている。詳細な天使学、黄道十二宮の魔術的用法、ゲマトリア、「神」の名、防護の呪文、魔術的な治癒のお守りを書く方法について書かれている。


title: 天使ラジエルの書

text: 本書はドイツのルネサンス期の魔術において悪名高いものとなり、ヨハンネス・ハルトリープはこれを名指して『ピカトリクス』と並び最も忌まわしいニグロマンティア (黒魔術) の作であるとした。アダムの祈りはクエスのニコラスによって二つの説教 (Sermo I, 4, 16.25; Sermo XX, 8, 10-13) に書き換えられ、さらにロイヒリンがその著作『カバラの術について』の中でこれを使用した。15世紀のコンラート・ボルスタッターは手稿 Cgm 252 において「アダムの祈り」のラテン語版の改竄に気付いたことを明かしたが、彼はラジエルをラファエルに、セツをセムに置き換えている。


title: 天使ラジエルの書

text: 一部のユダヤ人は、本書の言葉を理解できずとも、たとえヘブライ語すら解さずとも、霊的な防護のため、人生における霊的な導きのため、自分の人生において霊的・神的なインスピレーションを求めていることの標として、本書を一冊持つべきだと信じている。


title: 天使ラジエルの書

text: 信者はこれをポケットか財布に入れて持ち歩き、枕の下に置いて眠る。一家に常備すれば神の特別な祝福がもたらされると信じられ、とりわけ妊婦の出産時には本書を枕の下に置く。これは安産を祈願する「セグラ」であり、広く受け入れられた伝統である。


title: 椰月美智子

text: 椰月 美智子（やづき みちこ、1970年 - ）は、日本の小説家。神奈川県小田原市生まれ・在住。短大を卒業後は会社勤め（実家の介護関係の仕事）をしていた。2002年に『十二歳』で第42回講談社児童文学新人賞を受賞しデビュー。また『しずかな日々』で第45回野間児童文芸賞と第23回坪田譲治文学賞をダブル受賞した。2020年に『昔はおれと同い年だった田中さんとの友情』で第69回小学館児童出版文化賞を受賞。既婚。二児の母。


title: テイ＝サックス病

text: テイ=サックス病（Tay–Sachs disease, TSDと省略され、"GM2 ガングリオシドーシス"として知られる）は、有害量のガングリオシドGM2と呼ばれる脂質が脳内の神経細胞に蓄積されて起こる致命的な遺伝性疾患。常染色体潜性パターンで遺伝する。


title: テイ＝サックス病

text: この病名は目の網膜の紅い斑点について1881年に初めて記述したイギリスの眼科医ウォーレン・テイと、この病気での細胞の変化について記述し、1887年の東欧系ユダヤ人(アシュケナジム)における流行の増加について言及したアメリカの神経精神科医バーナード・サックスにちなむ。


title: テイ＝サックス病

text: テイ=サックス病の新生児は生後六ヶ月までは正常に発育する。その後、神経線維が脂様物質によって成長・拡大するにつれ、精神・身体能力の著しい低下が起こる。患児は盲、聾となり嚥下もできなくなる。筋萎縮が始まり麻痺が起こる。


title: テイ＝サックス病

text: この病態は、ガングリオシドとして知られる酸性脂様物質の生減成（分解）を触媒するヘキソサミニダーゼAと呼ばれる酵素の活性不足により起こる。ガングリオシドは乳幼児期における脳の発達に伴い急速に生合成され、生減成（分解）される。テイ=サックス病の患者やはヘキソサミニダーゼAの活性を測定する簡単な血液検査で判別することができる。本症に罹患した児が生まれるためには両方の親が保因者であらねばならない。希望者には、妊娠中に出生前検査をすることも可能である。


title: テイ＝サックス病

text: この病気は、ライソゾームの酵素であるβ-N-アセチルヘキソサミニダーゼAのα-サブユニットをエンコードしている"HEXA"遺伝子を含む15番染色体の変異により生じる。この酵素は脳や神経細胞にあるGM2ガングリオシドからのN-ガラクトサミンを除去するのに必要である。HEXA遺伝子に関しては90以上の変異が確認されている。この変異には、塩基対の挿入、塩基対の欠損、再配列変異、点突然変異があり、これらは全てタンパク合成に異変をもたらす。例えば、エクソン11での4塩基対の挿入はHEXA遺伝子の読み込みの変異を引き起こし、3塩基対の欠損ではポジション304のタンパク合成におけるアミノ酸の一種、フェニルアラニンの脱落が生じる。アミノ酸180におけるG→Cの点突然変異は、ポリペプチドの（翻訳の）終止を引き起こす、UAC→UAGというコドンの変異をもたらす。アミノ酸170でのG→Aの点突然変異は、アラギニンの代わりにグルタミンを造り出す、CGA→CAAやCGG→CAGというコドンの変異をもたらす。イントロン12の再配列部位の中のG→Cの変異もまた確認されている。


title: テイ＝サックス病

text: TSDの保因者頻度の高い集団においては、保因者をつきとめるのための遺伝子検査が行えるよう、遺伝子カウンセリングを行うことが望ましい。双方が保因者であるカップルに対して着床前遺伝子診断を行うということも考えられる。選択的中絶が合法とされる国々では、このような方法について熟考する余地があるといえる。


title: テイ＝サックス病

text: "正統派"ユダヤ人（正統派ユダヤ教を信奉する人々）の集団では、「Dor Yeshorim」という団体が匿名のスクリーニング検査を実施することにより、集団内のホモ接合体率（=発症率）の低減や保因者に対する偏見の防止を遂行している。


title: テイ＝サックス病

text: プロアクティブテストは東欧系ユダヤ人の間でのテイ=サックス病の発生を排除するのに大変効果的である。2003年に北米では10例の本症患児が出生したが、ユダヤ系は皆無であった。イスラエルでは、2003年には本症患児の出生はただ一例のみであり、2005年初頭の予備統計結果では2004年の出生例は皆無であった。


title: テイ＝サックス病

text: 目下のところTSDを効果的に治療・治癒する方法などはない。最重度の患児の場合は5歳程度の寿命で死に至ってしまうが、最近は医療ケアの進歩により10代後半から20代に至るケースも増え、インターネット上に闘病・育児記録が上げられるようになった。


title: テイ＝サックス病

text: 科学者らによって模索された最初の治療法は、酵素補充療法であった。失活したヘキソサミニダーゼAに代わる機能的な酵素を患者に注入するというもので、インスリン注射に類似した方法である。しかし脳の血管は、数々の有害な（または大きな）分子が神経細胞内に進入しダメージを及ぼさぬように、その接合部が非常に隙間無く発達しているため、この大きすぎる酵素は血液脳関門を通して血液から脳へと移動しえなかった。


title: テイ＝サックス病

text: 研究者らはまた、脳が浸っている脳脊髄液にヘキソサミニダーゼAを注ぎ込もうともした。しかしニューロンは、たとえ大きな酵素が細胞に隣接していても、それを効率的に摂取できなかった。そのため治療は依然効果が無かった。


title: テイ＝サックス病

text: 科学者らによって検索された最新の選択肢は遺伝子治療である。しかし科学者らは、遺伝子をニューロン内に移植するには酵素を移植するのと同様に難しく、その技術には未だにあと数年を要すると考えている。現在のところ、遺伝子治療を含む多くの研究は、ニューロン内に新しいDNAを運ぶためのウイルスベクターを使う方法の発展が関与している。もしも欠落遺伝子が脳内のいたるところで置換されたならば、テイ=サックス病は理論上完治することになる。


title: テイ＝サックス病

text: 他に、未だ研究中であるが高度に実験的な方法として、GM2ガングリオシドの脳内代謝の操作に関与する方法がある。ある実験では、シアリダーゼという酵素を用いて、遺伝子欠損が効果的に回避され、GM2ガングリオシドがほぼ無害な状態に代謝されたことが示された。もしも、ニューロン内でライソゾームシアリダーゼの生合成増加をもたらす安全な薬理学的療法が開発されうるのであれば、病気を根治させるような治療の新しい形の兆しが見えるだろう。


title: テイ＝サックス病

text: "Based in part on the 'Tay-Sachs Disease Information Page' of the National Institute of Neurological Disorders and Stroke"


title: Wavefront .objファイル

text: OBJファイル形式は、3Dジオメトリのみを表現する単純なデータ形式である。3Dジオメトリのみとは則ち、各頂点の位置、各テクスチャ座標の頂点のUV位置、、頂点リストとして定義された各ポリゴンを形作る面、そしてテクスチャ頂点である。頂点は標準で反時計回りに記録され、面法線の明示的宣言を不要としている。OBJ座標は単位を持っていないものの、OBJ形式は人間の読めるコメント行内にスケール情報を含むことができる。


title: Wavefront .objファイル

text: OBJファイルは、頂点データ、自由曲線/曲面 (free-form curve/surface) 属性、要素、自由曲線/曲面本文、自由曲面間の連続性、グループおよび表示/描画属性情報を含むことができる。特に一般的な要素は、ジオメトリ頂点、テクスチャ座標、頂点法線、ポリゴン面である:


title: Wavefront .objファイル

text: 頂点 (vertex) は、文字codice_1から始まる行で指定できる。これには (x,y,z[,w]) 座標が続く。w は任意であり、標準は 1.0 である。いくつかのアプリケーションは、赤、緑および青の値を、x、yおよびzの後に入れることで、頂点カラーに対応する。色の値の範囲は 0 から 1 である。


title: Wavefront .objファイル

text: codice_3 のみは曲線の点に必要であり、codice_3 および codice_1 は曲面の点と非有理境界曲線 (non-rational trimming curve) の制御点に必要であり、さらに codice_3、codice_1 および codice_8 (weight: 重み) は有理境界曲線 (rational trimming curve) の制御点に必要である。


title: Wavefront .objファイル

text: 面 (face) は頂点、テクスチャ、法線のインデックスのリストを使って定義される。これはそれぞれのインデックスが1から始まり、定義された参照要素の順序に応じて増加するvertex_index/texture_index/normal_indexの形式による。四角形のようなポリゴンは三つより多くのインデックスを使うことで定義できる。


title: Wavefront .objファイル

text: 有効な頂点インデックスは、以前に定義した頂点リストの、対応する頂点要素に一致する。もしインデックスが正なら、1から始まる、その頂点リストのオフセットを指す。もしインデックスが負なら、それは頂点リストの終わりを相対的に指し、-1は最後の要素を差す。


title: Wavefront .objファイル

text: OBJファイルはTaylorおよびBスプラインのようないくつかの異なる種類の補間を使用した高次曲面に対応しているものの、サードパーティのファイルリーダーにおけるそれらの機能のサポートは、普遍的とはほど遠い。また、OBJファイルは、メッシュ階層や、いかなる種類のアニメーション/変形 (例えば、頂点スキニングやメッシュモーフ) にも対応していない。


title: Wavefront .objファイル

text: ポリゴンのビジュアル面を記述するは、外部の.mtlファイルに保存される。一つより多くの外部のMTLマテリアルファイルが、一つのOBJファイルから参照されることができる。.mtlファイルは一つ以上の名前のマテリアル定義を含むことができる。


title: Wavefront .objファイル

text: OBJファイルは、その一覧構造に関して、その絶対位置 (1で最初の定義された頂点を、NでN番目の定義された頂点を表す)か、その相対位置 (-1で最新の頂点を表す)かを問わず、頂点、法線などを参照することが可能である。


title: Wavefront .objファイル

text: しかしながら、全てのソフトウェアが後者の方法をサポートするというわけではなく、逆にいくつかのソフトウェアは本質的に後者の形で書き込みを行い (頂点オフセットなどの再計算が不必要な要素を追加するのに好都合なため)、時折非互換を導く。


title: Wavefront .objファイル

text: マテリアルテンプレートライブラリ形式 (MTL) 又は .MTL ファイル形式は、一つ以上のOBJファイルに含まれるオブジェクトの面のシェーディング (マテリアル) 特性を記述するために必携のファイル形式であり、同じくWavefront Technologiesにより定義された。.OBJファイルは一つ以上の.MTLファイル (これを「マテリアルライブラリ」と呼ぶ) を参照し、そこから、名前によって一つ以上のマテリアル記述を参照する。.MTL はコンピューターレンダリングの目的のための、フォン反射モデルに関する面の光反射特性を定義するASCIIファイルである。この標準は、異なるコンピューターソフトウェアパッケージの間に広範なサポートがあり、便利なマテリアル交換形式となっている。


title: Wavefront .objファイル

text: MTL形式は未だ広く使われているものの、時代遅れで、スペキュラマップおよびパララックスマップのような後発の技術に完全対応していない。しかしながら、フォーマットのオープン性と直感性により、これらのパラメータはカスタムのMTLファイルジェネレータを使って簡単に追加することができる。


title: Wavefront .objファイル

text: マテリアルは透過できる。これは「ディゾルブ」(dissolve) とも呼ばれる。本物の透過とは異なり、結果はオブジェクトの厚みに依存しない。"d"における1.0の値は標準であり完全に不透明を意味し、Trの0.0の値と同等である。


title: Wavefront .objファイル

text: 値は0.001から10の範囲を取る。1.0の値は光がオブジェクトをパススルーし曲がらないことを意味する。光学密度の増加は光の曲がる量を増加させる。 ガラスは約1.5の屈折率を持つ。1.0未満の値は奇妙な結果を生むため推奨されない。


title: Wavefront .objファイル

text: テクスチャマテリアルは上記と同じプロパティを使用しており、追加でテクスチャマップを定義している。以下は一般的なマテリアルファイルの例である。より多くの詳細は、完全なWavefrontファイル形式リファレンスを参照。


title: ポペットバルブ

text: ポペットバルブ（）は、JISにおいて「弁体が弁座シート面から直角方向に移動する形式のバルブ」と定義されている。レシプロエンジンの吸気、掃気、排気を制御するために多く用いられる弁機構であり、特に自動車用エンジンなどでは単にバルブと呼ばれることも多い。


title: ポペットバルブ

text: ポペットバルブのポペット（）とは、人形を意味する「Puppet」（パペット）と語源を共有する。"若者"か"人形"を意味する中フランス語の「poupette」や、中英語の「popet」（popetはpoupeの縮小辞）が語源であるとされている。


title: ポペットバルブ

text: ポペットバルブにポペットの単語が与えられた理由は、操縦者のリモート操作によって一定の動きを行うマリオネットと、ポペットバルブの単調な往復運動が重ね合わされたからである。よって、かつてはポペットバルブとパペットバルブ (Puppet Valve) という呼び方が混在し、同義語として用いられていた時期もあったが、現在ではパペットバルブという用語は完全に廃れてしまっている。


title: ポペットバルブ

text: ポペットバルブはステムと呼ばれる棒状の部分と、円形または楕円形の傘型（キノコ型）の傘部から構成される。バルブ全体がステムの軸方向に摺動することにより、弁座(バルブシート)と傘部の間隔が変化して流量を制御する。このために摺動量の制御機構が別途必要となる。開方向のみを制御して閉じる力はバルブスプリングによることが多いが、ポペットバルブも弁座も共に精密に加工されているため、閉じた状態であれば流体の圧力で押さえられるだけでも気密性は発揮できる。


title: ポペットバルブ

text: 圧力差のみを利用してポペットバルブの開閉を制御している機器も多い。その一例がタイヤのエアバルブとして用いられるやである。米式バルブは閉じ側制御用のスプリングが備えられているが、仏式バルブはこうしたスプリングを一切持たず、純粋にタイヤの内部空気圧のみでポペットバルブを閉じている。


title: ポペットバルブ

text: レシプロエンジン以外にも、ポペットバルブは多くのロケット燃料の流量制御や、ミルクの流量を制御する工業プロセス、油圧システムで使用される。半導体産業は遮断弁としてしばしば極清浄ポペットバルブを使用する。 ここに、一般的なポペットバルブのアニメーションを示す。


title: ポペットバルブ

text: ポペットバルブはクランクケース圧縮式のガソリン2ストロークエンジンを除く現代のほとんどのレシプロエンジンで使用されていて、シリンダーヘッドの吸気ポートと排気ポートに配置されている。バルブステムがシリンダーヘッドのバルブガイドに通されており、気流を制御するための弁の開閉はカムシャフトのカムによって行われる。ポペットバルブはバルブリフターを介しカムに押されるか、タペットを介してカムシャフトで作動するロッカーアームに押されることで押し開かれる。


title: ポペットバルブ

text: イタリアのオートバイメーカー、ドゥカティのエンジンではバルブスプリングを持たず、カムシャフトが機械的にポペットバルブを閉鎖するデスモドロミックを採用している。これは超高回転域に置けるカムへの追従性悪化によるバルブサージングを防止するための機構である。通常のエンジンでは閉じ側にコイルスプリングを使用することが多く、サージング防止のため、摩擦の増大と引き換えにばね定数を高める、固有振動数が異なる2つのスプリングを組み合わせる、スプリングそのものを不等ピッチや円錐状とする、などの対策で共振を防いでいる。常用回転数が18,000 rpmに達したF1用エンジンなどでは、コイルスプリングで共振を防ぐことは難しく、共振周波数の高いトーションバースプリングや、高圧の気体を用いてバルブを閉じるニューマチックバルブスプリングを用いている。


title: ポペットバルブ

text: ポペットバルブは鋼鉄などの頑丈な金属を用いて製造されるが、一部の高出力エンジンではバルブの材料にチタンを用いることもある。これはポペットバルブの慣性質量を減らすための措置であり、バルブコッターやリテーナーも同様に軽量化が行われることも多い。また、部位によって要求される性質が異なるため、ステムやステム端部と傘部を別々の材料で作ったりすることがある。高出力エンジンの場合、特に高い温度の排気に晒される排気バルブの熱伝導特性を改良するため、ナトリウム封入バルブを用いることがある。ステムをドリル切削するなどして中空構造とし、この半分程度にナトリウムを封入したものである。ポペットバルブの往復によりナトリウムがステム内を往復し、燃焼室側からバルブガイドへと熱を逃がしやすくする。また、中空化と鋼より密度の低いナトリウムを使用することでポペットバルブの軽量化も見込める。排気バルブには耐熱性を高めるためインコネル等の耐熱合金を使用することもある。


title: ポペットバルブ

text: ポペットバルブは吸気と排気に1シリンダーあたりそれぞれ1本以上ずつ用いられる。OHVやSOHCが主流の時代には吸排気効率向上のためにポペットバルブの外径を大きくするビッグバルブが用いられたが、バルブの慣性質量の増加で高回転での追従性が悪化し、その割に開口面積がさほど拡大されず効率が上がらないため、後に吸排気それぞれに複数のバルブを配置するマルチバルブ構成が普及した。初めは吸気2・排気1の3バルブ構成、後にDOHCの普及とともに吸気2・排気2の4バルブ構成が一般化し、一部には吸気3・排気2の5バルブのエンジンもある。1シリンダーあたり最大のバルブ数を持つ現在までに市販されたエンジンは、楕円ピストンの採用で吸気4・排気4の8バルブとしたホンダ・NRのものである。


title: ポペットバルブ

text: また、吸気バルブの開閉タイミングやリフト量を回転数や負荷に応じて可変させることで燃焼室への混合気流入速度を変化させ、高回転域での出力と低回転域での実用トルクの両立を実現した可変バルブ機構は、近年では軽自動車や大衆車などでも自動車排出ガス規制などへの対応や燃費向上のためにごく一般的に使用されるようになった。さらには吸気バルブのタイミングやリフトの可変量を拡大して、その制御でスロットルバルブに代わって出力を制御するバルブトロニックのような技術も現れている


title: ポペットバルブ

text: かつての鋳鉄製シリンダーヘッドでは、シリンダーヘッドに穿たれたバルブ穴にポペットバルブが直接差し込まれていたが、後に摩耗を抑えるために鋼鉄やリン青銅などで製作されたバルブガイドがヘッドに挿入されるようになり、燃焼室側にも傘部との接触面にバルブシートが取り付けられるようになった。


title: ポペットバルブ

text: ポペットバルブのステムはヘッドカバー内に直接突き出る形になるため、そのままでは吸排気ポートのガスがカムシャフト側に吹き抜けたり、カムシャフトルーム内のエンジンオイルが吸排気ポート内に吸い出されるオイル下がりが発生する。そのため、バルブステムには熱と摩擦に強いフッ素ゴム製のバルブステムシールが挿入され、密封性を保つようになっている。


title: ポペットバルブ

text: バルブガイド、バルブシート、バルブステムシールともに今日では消耗部品の一つであり、これらが摩耗・劣化することでオイル下がりが起こる。このような状態の車両はシリンダー内でエンジンオイルが燃えるため、始動時やエンジンブレーキ使用時に排気が白煙となり、オイルの燃える臭いもするので判別が可能である。


title: ポペットバルブ

text: 第二次世界大戦前後までの黎明期の車両用エンジンは、ポペットバルブはシリンダーと平行に逆さの状態で配置された。これは一般的にはサイドバルブ(SV)と呼ばれ、シリンダーヘッドの外形が平たかったためにしばしばフラットヘッドとも呼ばれた。この形式は極めて簡素な構造で信頼性や耐久性も高かったことから第二次世界大戦中の軍用車両では積極的に用いられたこともあった。しかし燃焼室が横に長く伸びる形状となることと、吸気と排気が同じ側に向かうターンフロー（カウンターフロー）構造しか採れなかったことから、吸排気効率が非常に悪くて最高回転数は2000-3000rpm程度に限定され、またこの燃焼室形状では大きな表面積により冷却損失が大きいために熱効率が低く、しかも排気がシリンダー側面を這うように出て行くために放熱を妨げるなど、エンジン性能面では不都合が多かった。


title: ポペットバルブ

text: そのため、戦前頃からSVをベースにシリンダーヘッド側にポペットバルブを配置するOHV(頭上弁)形式が登場した。当初のOHVは楔(ウェッジ)形燃焼室やターンフローなどのSV時代の影響が強いデザインが多かったが、後にクライスラー・ヘミエンジンなどから、吸排気バルブ間に角度を持たせて配置することで燃焼室形状が表面積の小さな半球型へと変わるとともに、吸気から排気へとヘッドを横切って流れていくクロスフロー構造に移行していき、熱効率と最高回転数が大幅に向上したOHVがSVに代わって主流となった。


title: ポペットバルブ

text: 当初のOHVでロッカーアームを押してポペットバルブを開いていたのは、クランクシャフトとほぼ同じ高さにあるカムシャフトからの長いプッシュロッドだった。しかしこれの慣性質量の大きさが追従性を下げていて高回転高性能化の妨げだったため、プッシュロッドを短く軽くしたハイカムOHVを経て、ついにはプッシュロッドを無くしたOHC形式(SOHCあるいはDOHC)が登場し、現在では多くのエンジンに採用されている。ただし特にV型エンジンにおいては、両バンクのバルブ開閉をバンク間に配置した1本のカムシャフトで賄え、その場合でもハイカムにはなることから、OHCだけでなくプッシュロッドを用いるOHVも採用され続けている。


title: ポペットバルブ

text: 初期のガソリンエンジンでは現在よりも冶金技術が稚拙だったこともあり、ポペットバルブの摩耗は大きな問題として取り扱われた。バルブの潤滑に関する問題は蒸気機関時代の1866年に物理学者のジョン・エリスの手により鉱物油が開発され、バルボリンが「バルブ・オイル」として開発したことで解決していたが、バルブガイドとバルブシートの摩耗については約2年に一回程度の割合で、後述のバルブメンテナンスを専門技術者が行わなければならず、車両のオーナーは多大な労力と出費を払わなければならなかった。しかし、燃料にテトラエチル鉛を加えることで鉛成分がバルブシートやバルブガイドを覆い、摩耗を大幅に減少することが明らかとなり、有鉛ガソリンとして幅広く用いられるようになった。


title: ポペットバルブ

text: 有鉛ガソリンは1970年代頃までは市販ガソリンの主流であったが、有毒なテトラエチル鉛が環境対策で規制され始めたことや、ステライトやリン青銅などの耐摩耗性が非常に大きい合金が実用化されると、有鉛燃料は不要となり、次第に姿を消していった。


title: ポペットバルブ

text: ガソリン無鉛化の過渡期には、それまでの有鉛ガソリン仕様のエンジンについてはバルブシートやバルブガイドを対策部品に交換したり、新車でも走行状況に応じて高速有鉛などの表記が行われた車両が存在するなどしていた。現在でもまだ無鉛化対策を行っていない車両用に、ガソリンスタンドには有鉛ガソリン車向けの燃料添加剤が販売されている事もある。


title: キップ・グロス

text: は開幕早々に解雇となったフランク・カンポスの代わりに、シーズン途中に日本ハムファイターズに入団。。入団時に年俸は5000万円だった。5月26日の千葉ロッテマリーンズ戦でNPB初登板した。6月14日の福岡ダイエーホークス戦でNPB初勝利を記録した。この年は6勝12敗、防御率4.29と振るわなかったが、中4日での登板の多さや完投能力を評価され残留となった。


title: キップ・グロス

text: のオープン戦で、同年からロッテに加入した元チームメイトのエリック・ヒルマンと再会し、その時にチェンジアップの握りを教わるとその結果成績が向上し、16勝を挙げパ・リーグ最多勝利のタイトルを獲得した。なお13敗はこの年のリーグ最多敗戦であり、最多勝と最多敗戦の同時記録は1981年の今井雄太郎以来で外国人としては初の記録であった。


title: キップ・グロス

text: も17勝を挙げ、2年連続でパ・リーグ最多勝利のタイトルを獲得した。防御率も3点台で安定し、当時のパ・リーグを代表する投手となった。またこの年のオールスターゲームに出場し、第1戦で勝利投手となっている。オールスターにはヒルマンも出場し、グランド整備の時のパフォーマンスタイムでは二人もパフォーマンスに参加した。1995年に近鉄バファローズから移籍してきた山下和彦との相性が良く、1996年はグロスの先発時には、ほぼ山下がマスクを被っていた。


title: 古今伝授の太刀

text: 古今伝授の太刀（こきんでんじゅのたち）は、鎌倉時代初期に作られたとされる日本刀（太刀）である。日本の国宝に指定されており、東京都文京区の永青文庫所蔵。安土桃山時代、細川幽斎から烏丸光広へ古今伝授がなされた際に、幽斎より光広に贈られたため、この名で呼ばれるようになった。また、刀工名を付して古今伝授行平とも呼ばれる。


title: 古今伝授の太刀

text: 平安時代末期から鎌倉時代初期にかけて豊後国で活躍した刀工・行平（ゆきひら）によって作られた太刀である。行平は湾刀（反りのある刀）に刀身彫刻を行った刀工としては最も古い人物とされており、刀の腰元には複雑な彫り物を施し、佩裏に銘を刻むのが特徴である。


title: 古今伝授の太刀

text: 1600年（慶長5年）の関ヶ原の戦いの前に、東軍に与した細川幽斎が籠城する田辺城を西軍が攻めた田辺城の戦いが起きた。当時、幽斎は古今伝授において唯一の継承者であり、幽斎が死ぬことは古今伝授が断絶することを意味した。これを恐れた八条宮智仁親王は幽斎に田辺城を開城するように求めていた。しかし、幽斎はこれを謝絶し、見かねた後陽成天皇（八条宮智仁親王の実兄）は三条西実条、中院通勝、烏丸光広の3名を勅使として派遣し講和を命じた。これにより関ヶ原の戦いの2日前に講和が成立し、幽斎は講和の礼として光広に古今伝授を行った際にこの太刀を贈ったと伝えられる。


title: 古今伝授の太刀

text: その後は江戸時代を通して烏丸家に伝来したが、1894年（明治27年）に侯爵中山孝麿に渡った。その後、1929年（昭和4年）に中山家からこの刀が競売に出された。その際に落札した人物から、本間順治を介して細川家16代当主であり幽斎の子孫にあたる侯爵細川護立が買い取ったことにより再び細川家の所有となった。1934年（昭和9年）に当時の国宝保存法に基づく旧国宝に指定され、1951年（昭和26年）6月9日に文化財保護法に基づく国宝（新国宝）に指定されている。指定名称は「太刀 銘豊後国行平作」で、拵は「革包太刀拵」として国宝の附（つけたり）指定となっている。細川家に伝来する文化財を保存する永青文庫が所有・保管している。


title: 古今伝授の太刀

text: 造り込みは鎬造、庵棟（いおりむね）。腰反り高く小切先となる。彫物は表裏に棒樋（ぼうひ）を掻き流し、表は樋中に梵字と倶利伽羅、裏は樋中に梵字と神像を表す。地鉄は小板目肌がよく約（つ）み、ねっとりとする。刃文は小乱（こみだれ）主調に総体にうるみ、砂流し（すながし）掛かり、区上（まちうえ）で大きく焼き落とす。帽子は焼詰めごころに掃き掛ける。


title: 元素の系統名

text: 元素の系統名（げんそのけいとうめい）とは正式な名称が定まっていない新しい元素を呼ぶために、IUPACが1978年に系統的な命名規則を定めたものである。一般に新しく発見された元素は確認を経て正式名称が決定されるまでにおよそ10年あまりの期間を要する。中には104番元素のラザホージウムのように論争が長期化し、発見の報告から正式名の決定まで28年もかかった例もある。


title: 元素の系統名

text: 元素記号は、原子番号の各位に対応した上記の綴りの頭文字を1字ずつとってつなげた3文字を用いる。最上位のみ大文字でそれ以降は小文字となる。日本語名は上の位から順に上記の日本語読みをする。この際、子音で終わる綴りの後に母音で始まる綴りが来ても、リエゾンを行わない。


title: 元素の系統名

text: 系統名では、その元素が金属と考えられるかどうかにかかわらず、常に語尾を-iumとする。周期表でハロゲンや希ガスの位置にあっても、これらの族の語尾の慣例には従わない。たとえば117番元素はUnunseptineではなくUnunseptium（ウンウンセプチウム・正式名テネシン）であり、118番元素はUnunoctonではなくUnunoctium（ウンウンオクチウム・正式名オガネソン）である。


title: 元素の系統名

text: 電子軌道の観点からは、理論上存在可能な最大の元素は173番のウンセプトトリウム（Ust）という指摘もある。そのため、それ以降の元素を想定するのであれば通常の元素とは構造の異なるイオン性の原子核としての存在を仮定することになる。また、ここまでの元素を合成できるかどうかもまだ不明であり、永遠に発見されない架空の元素となる可能性もある。


title: 元素の系統名

text: IUPACによる文書にある例示のうちかつて用いられていたが、正式名（慣用名）が決定した元素の系統名を以下に挙げる。今後は使用されず、過去の文献にのみ現れることになる。細かいことを言えば命名済みの元素も系統名で表現可能ではあるため、一般向けの書籍などで余談として語られる可能性はあるが、少なくとも1978年時点で命名が確定していた103番までの元素のうち101番元素から103番元素までについてもIUPACによる文書に系統名が記載されてはいる。


title: 元素の系統名

text: 元素の命名に際して上述の様な系統名は系統的に定められる利点があるものの、既に用いられきた伝統的な名称（慣用名）にそぐわず、面白みもないものであり、あくまで暫定的なものに過ぎない。そこで新元素の名称及び元素記号に対する命名については2002年にIUPACからの勧告が出ている。そこでは発見者が名前（慣用名）を提案する権利を持つと謳われている。また伝統に合致するよう、


title: 元素の系統名

text: の何れかによって命名されるべきであり、過去に別の元素に対して用いられた名称（廃棄名）・元素記号は再利用すべきでないとされている。また金属元素は-iumで終了すべきであるが、17族の元素は-ineで18族の元素は-onでそれぞれ終了すべきであるとされている。


title: 元素の系統名

text: なお、勧告には100番元素以降に対する命名と明記されており、正式名称（慣用名）が決定するまでの間「何番元素」という呼び方あるいは暫定名である系統名を用いる、そして元素記号が必要ならば3文字の暫定的な元素記号を用いるべきであるという旨が明記されている。これは暫定名である系統名は正式名称の定まるまでの利用が想定されており、かつ2002年の勧告時点では系統的な元素記号が高々2文字となる99番元素までの全ての元素の慣用名とその元素記号が命名・制定済みであったため、暫定的な記号は全て3文字の元素記号である（逆もまた然り）からである。このように系統名は慣用名に優先して用いられるべきものではないので、逆に系統名で既存の（99番までの）元素を命名することを禁じてはいないが想定されてもいないことが判る（このため高々2文字となる系統的な元素記号、例えばBやHe、Neが在来の記号とホモニムとなるような事態は考えなくて良い）。


title: 元素の系統名

text: エキゾチック原子に対する系統的な命名法は存在しないが、ミューオニウム (muonium、元素記号Mu)はIUPACで命名されており、化合物も合成され命名されている。その他、元素記号を有するエキゾチック原子にはポジトロニウム (positronium、元素記号Ps)が挙げられる。


title: ダンテ・ビシェット

text: アルフォンセ・ダンテ・ビシェット・シニア（Alphonse Dante Bichette Sr., 1963年11月18日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州ウェストパームビーチ出身の元プロ野球選手（外野手）。右投右打。


title: ダンテ・ビシェット

text: には本拠地が新設されたクアーズ・フィールドに移転されたが、打率も.340・40本塁打・128打点を記録し、本塁打王と打点王の二冠王を獲得。最終的に打率と本塁打は同年が自己最高であった。チームを創設3年目でワイルドカードでのディビジョンシリーズ進出に導く大活躍。オフにはシルバースラッガー賞を受賞した。


title: ダンテ・ビシェット

text: は息子のボー・ビシェットが在籍するトロント・ブルージェイズのキャンプ期間のゲストコーチを務めた。その後シーズン開幕戦の記者会見にて監督のチャーリー・モントーヨが「メジャーリーグ・コーチ」としてビシェットをチームに帯同させベンチ入りさせることを発表した。


title: ダンテ・ビシェット

text: 息子のダンテ・ビシェット・ジュニアは、8月にリトルリーグ・ワールドシリーズに出場（なおジュニアのチームメイトにはかつてテキサス・レンジャーズ等でプレイした捕手マイク・スタンリーの息子、タナー・スタンリーもいた。）した経験があり、6月のMLBドラフト1巡目追補（全体51位）でニューヨーク・ヤンキースから指名され、プロ入りした。さらにもう一人の息子のボー・ビシェットも、のMLBドラフト2巡目（全体66位）でトロント・ブルージェイズから指名され、プロ入りした。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: ヴィッカース・クロスレイ装甲車（ヴィッカース・クロスレイそうこうしゃ、Vickers-Crossley Armoured Car）は、イギリスのヴィッカース（ビッカース）社の傘下にあたるクロスレイ社が開発・製造した装輪装甲車である。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: いくつかのバリエーションがあり、大日本帝国海軍が輸入して海軍陸戦隊で使用した1925年型のM25四輪装甲車 (Vickers-Crossley M25 Armoured Car) が日本では著名である。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: 第一次世界大戦においてイギリス海軍は飛行場の警備用に四輪装甲車を開発・使用した。戦後、イギリス海軍はこうした車両の保有を止め、イギリス陸軍でも1920年代からは装軌式の軽戦車への移行を図りつつあったが、植民地警備用としては需要がありクロスレイ社は装輪装甲車の製造を続けていた。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: M25は1925年に開発された型で、1923年開発のM23の小改良型である。車体は5.5mm厚の装甲で覆われ、車体前部にエンジンを搭載し、車体上部には半球形の特徴的な旋回銃塔が載せられた。銃塔にはヴィッカース重機関銃Mk.Iが前方に向かって2つ、後方に向かっても2つ搭載できたが、実際は前方の2つだけという場合が多かった。銃塔に取り付けられた2つの機銃はそれぞれ別の目標を狙うことが出来た。また、最高64km/hという優れた高速性能も持っていた。主にイギリス帝国内の植民地部隊に配備され、クロスレイ社ではインド仕様と俗称していた。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: イギリスから輸入されたヴィッカース・クロスレイ装甲車は、翌年の1928年（昭和3年）4月に支那駐屯軍に2輌が支給された。支那駐屯軍に支給された2輌は支那駐屯軍の天津駐屯歩兵隊に配備された。残る1輌は、同年7月にウーズレー装甲自動車2輌と共に、関東軍に特別支給された。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: 満州事変では、満州のヴィッカース・クロスレイ装甲車1輌はウーズレー装甲自動車と共に市街の警備や追撃戦などに使用された。支那駐屯軍の2輌のヴィッカース・クロスレイ装甲車は、満州事変の時に起きた天津暴動に出動している。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: 一方、日本海軍も、担当している上海の日本人租界の警護のため、1920年代後半にヴィッカース・クロスレイ装甲車の導入を決めた。日本海軍は、兵力的に小さな陸戦隊での防戦を想定し、装甲車の戦闘力と機動性の高さに大きな期待をかけていた。遅くとも1928年（昭和3年）には上海陸戦隊への実戦配備が始まっている。陸軍のものとは若干仕様が異なり、タイヤはチューブ式のものではなくソリッドタイヤを装着している。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: 満州事変勃発の影響から、上海付近の情勢も緊張の度合いを増し、1932年（昭和7年）1月、日本人僧侶に対する暴行事件をきっかけに、上海でも日中の戦闘の火蓋が切られた（第一次上海事変）。この頃には上海へは7輌以上のヴィッカース・クロスレイ装甲車が配備されており、日本側で唯一の装甲戦力として使用された。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: 貴重な装甲車両である本車は1輌ずつバラバラに配備され、陸戦隊兵士の先頭に立ち活躍した。上海市街の舗装路は装輪式の本車の行動を容易にした。しかし、5.5mmの装甲板は銃弾の命中角度によっては貫通された上、装輪式のため少しの障害物でも重大な問題となった。中国軍も市街地の地形を生かして、路地の影や建物の上層階といった死角から手榴弾を投げるなどしたため、本車は数両が失われた。


title: ヴィッカース・クロスレイ装甲車

text: それでも全般的に見て本車が活躍したことは紛れもない事実であり、応援の日本陸軍部隊が到着するまでの2週間を僅かな数の陸戦隊で大人数の敵部隊を食い止めるのに大いに貢献し、装輪装甲車は戦闘の役に立たないという従来の評価を改めさせた。本車の活躍を受け、日本海軍は新型の装輪装甲車として九三式装甲自動車などを採用した。


title: 徳川康久

text: 2013年に定年退任した、京極高晴の後を継ぎ、靖国神社の宮司に就任。康久の叔父の徳川熙は海軍少佐で、太平洋戦争で戦死している。2018年2月28日付で退任し、後任には伊勢神宮禰宜の小堀邦夫が就任している。


title: 新豊橋駅

text: 2008年（平成20年）6月5日に西へ（旧国鉄荷貨物取扱所の跡地の一部）50m程移設され、島式ホーム1面2線化しダイヤを組みやすくするとともに、交互発車により常時ホームに列車を停車させておき、発車を待つ乗客の着席性・居住性を向上させた。


title: 新豊橋駅

text: 駅舎は3階建てのビルとなっており、1階に改札などの駅務機能、2、3階はテナントスペースとなっており、2008年12月に全館オープンした。自動券売機や列車案内表示機などは名鉄で使われているものと同じものが使われている。manaca用の簡易改札機とチャージ機は設置されているが、自動改札機は設置されていない。当駅は名鉄の駅ではないがμstar stationも設置されており、JRが管轄している名鉄豊橋駅を補完している。


title: 井戸木鴻樹

text: ツアープロになってから7年目の1990年の関西プロゴルフ選手権（大山平原ゴルフクラブ）で中村通、前田新作らとの優勝争いを制し、9アンダー（279）でプロ初優勝を飾る。その後、1993年のNST新潟オープンゴルフトーナメントで2勝目を挙げた。ツアー通算2勝ながら1990年から2012年までレギュラーツアーで15回賞金シードを獲得するなど、安定した成績を残している。


title: 井戸木鴻樹

text: 2011年に50歳の誕生日を迎えたことから、2012年より日本シニアプロゴルフツアーに参戦、2012年シニアプロゴルフツアー最終戦の富士フイルムシニアチャンピオンシップでシニア初優勝を飾り、シニアプロゴルフツアー賞金ランキング2位となった。


title: 井戸木鴻樹

text: 2013年、日本シニアツアー賞金ランキング2位で出場権を獲得した全米プロシニアゴルフ選手権（ ミズーリ州セントルイス：）に出場、自身初の海外試合であったが、3日目時点で首位と5ストローク差の5位からウッドクラブ6本を駆使して最終日にバーディー6個を奪い、ノーボギーの65で回り、通算11アンダー（273）のスコアで逆転優勝、レギュラーツアー及びシニアツアーを通して、日本男子選手として初となるPGAツアー公式戦（メジャー競技大会）優勝を飾った。


title: 井戸木鴻樹

text: 2014年以降は優勝から遠ざかっていたが、2021年、ホストプロとして臨んだ2021 ISPS HANDA 楽しく面白いシニアトーナメントにて、首位から6打差の1アンダー・28位からスタートした最終日（2日目）に9アンダー・63をマークして27人抜きの大逆転を果たし、通算10アンダーで前述の富士フイルムシニア以来9年ぶりとなる日本シニアツアー通算2勝目を挙げた。そして、コマツオープン2021では、10アンダー・首位タイでスタートした最終日（3日目）に16番～18番ホールの3連続バーディで清水洋一との競り合いを制して65をマークし、通算17アンダーで同シニアツアー当シーズン2勝目、通算3勝目を挙げた。同一シーズンで複数回優勝を達成したのは、日本ツアー時代を含めて自身初。


title: 遠藤基信

text: 遠藤 基信（えんどう もとのぶ、天文元年（1532年） - 天正13年10月21日（1585年12月12日））は、戦国時代から安土桃山時代の武将。陸奥国の伊達氏の家臣。不入斎と号す。子に遠藤宗信がいる。


title: 遠藤基信

text: 若いころは諸国を巡り、その後米沢を訪れ、伊達家に仕えたという。はじめは伊達晴宗の権臣である中野宗時の家来であったが、後に宗時が伊達輝宗に謀反を起こしたとき、宗時の謀反を直前に密告したことを輝宗に賞されて、輝宗配下の宿老として取り立てられたという。このとき、1,500石の所領を与えられている。


title: 遠藤基信

text: 基信は外交手腕に優れており、織田信長・徳川家康・北条氏照・柴田勝家・田村清顕らと頻繁に書状を取り交わして交渉を行ったりしている。信長と積極的に交誼するよう輝宗に進言したのは基信であり、輝宗は信長へ鷹や馬などの奥羽の特産を頻繁に贈っている。。


title: 遠藤基信

text: また、公家で武家伝奏を務めた飛鳥井雅敦と連歌のやり取りをしており、基信が中野宗時の立場を引き継いだこと（以前は飛鳥井家との交流は宗信が担当していた）や基信の教養が京都や諸大名と伊達氏との外交における人脈作りにも役立ったことが推測できる。


title: 遠藤基信

text: また、後に伊達政宗の軍師となったことで有名な片倉景綱を若年のうちに見い出し、小姓に推挙した。政宗の回想によると基信は才知あふれる人物で、翌年のことを予見させても「十に八ツは外れぬ」先見性をもっていたという。


title: 遠藤基信

text: 天正12年（1584年）10月に輝宗が政宗に家督を譲って隠居をすると、翌天正13年（1585年）8月には基信も隠居をする。ところが、同年10月8日、政宗のやり方に遺恨を抱いた二本松義継により拉致されて、政宗の部隊に義継もろとも銃撃されて非業の死を遂げた。基信は輝宗の忌日（二七日）の10月21日に輝宗の墓前で自刃し、殉死した。享年54。


title: 遠藤基信

text: 平成25年（2013年）5月に行われた山形県米沢市にある「延徳寺遺跡」の発掘調査により、同市教育委員会は「同遺跡から伊達氏上級家臣の屋敷跡とみられる遺構が見つかり、出土品などから遠藤基信の館跡の可能性がある」と発表した。発掘調査結果は2014年に 米沢市埋蔵文化財調査報告書;第104集 延徳寺遺跡発掘調査報告書 としてまとめられ、その後も文献などの追跡調査が行われている。


title: 内舎人

text: 『大宝令』では帯刀宿衛、供奉雑使、駕行時の護衛と天皇の身辺警護にあたった。詰め所は中務省の東北隅。定員は90人であったが、808年（大同3年）に40人に削減された。しかし1148年（久安4年）成功の希望者に対応するため定員が60名に増やされ、12世紀末になると実際には100名以上置かれていた（『官職秘抄』）。このように、人数については時期により増減がある。


title: 内舎人

text: 内舎人から選抜された者が摂政、関白の随身を務めたこともあり、これを内舎人随身と呼ぶ。21歳以上の四位以下五位以上の子弟から選抜された。また、三位以上の子弟でも希望があれば無条件で任官された。長上の扱いを受けたために他の舎人系の官職よりも昇進に有利であった。


title: 内舎人

text: 武士が任ぜられることが多くなると、その本姓と「内舎人」を略した呼称が使われる。源氏で内舎人に任ぜられた者は源内、平氏ならば平内、藤原氏は藤内、橘氏は吉内、紀氏は喜内、清原氏は清内、伴氏は伴内のごとくである。後には、実際の内舎人職や本姓に関わらず名乗られるようになった。


title: 定比例の法則

text: 定比例の法則（ていひれいのほうそく、）とは、物質が化学反応する時、反応に関与する物質の質量の割合は、常に一定であるという法則。また化学反応において元素の転換は起こらないので、これは化合物を構成する成分元素の質量の比は常に一定であることも意味する。例えば水を構成する水素と酸素の質量の比は常に1:8である（HとOのみを考えた場合）。他の例としては、酸化銅(II)を構成する銅と酸素の質量の比が常に4：1であることなどがある。


title: 定比例の法則

text: 1799年にジョゼフ・ルイ・プルースト（Joseph Louis Proust）によって発表された。これに対しクロード・ルイ・ベルトレー（Claude Louis Berthollet）は、鉱物の組成などを例にあげ、化合物を構成する成分元素の比は産地や製法によって変化するとして反対した。当時はまだ混合物と化合物の違いが明確に区別されていなかったため、ベルトレーの考え方が主流であった。プルーストはこれに対し、炭酸銅が鉱物のクジャク石から得られたものも実験室で合成したものも同じ組成を持つことや、酸化銅や酸化スズに2種類のものがあることを示し、組成が変化するように見えるのはこれらの混合物であるためであることを示し反論した。


title: 定比例の法則

text: しかし、金属間化合物や一部の金属酸化物ではベルトレーの主張したような成分元素の比がある範囲で変化するものも知られており、不定比化合物あるいはベルトレーの名をとってベルトライド化合物と呼ばれている。それに対し定比例の法則に従い、特定の組成しかとらない化合物は、定比化合物あるいはドルトンの名をとってドルトナイド化合物と呼ばれている。


title: 定比例の法則

text: 定比例の法則も倍数比例の法則も受け入れられるようになっていったが、ドルトンの原子論では、どうしても都合がつかないような状況が生じてくるようになってきた。それが気体反応の法則である。どういうことかというと、例えば窒素1体積と酸素1体積から一酸化窒素2体積が生じる反応において、窒素も酸素ももし原子だとすれば、分割されてしまい、分割できないという原子論の基本に反してしまう。その矛盾を解決したのがアボガドロである。（これ以降の経過は気体反応の法則を参照）


title: 宮崎県警察

text: 宮崎県警察（みやざきけんけいさつ、"Miyazaki Prefectural Police"）は、宮崎県が設置した警察行政機関。宮崎県を管轄区域とし、宮崎県警と略称する。警察法上、宮崎県公安委員会の管理を受けるが、給与支払者は宮崎県知事である。警察庁九州管区警察局管内。


title: バイエルン大公

text: 「大公」とはドイツ語"Herzog"の訳語であるが、ドイツ史においては中世の研究では「大公」、初期近代以降の研究では「公」という訳語が用いられるのが通常である。特にはっきりした境界があるわけではないが、以下では便宜上ヴィッテルスバッハ家がバイエルン公位を独占するようになる1180年以降に限ってバイエルン公という用語を使うことにする。また、1623年以降バイエルン公は選帝権を保持したためバイエルン選帝侯と呼ばれる。


title: バイエルン大公

text: バイエルン大公は907年頃、バイエルンの在地貴族ルイトポルト家のアルヌルフがバイエルン地域を統合し、東フランク王（ドイツ王）コンラート1世からその支配権を承認されて成立した。947年、ザクセンのリウドルフィング家出身である東フランク王オットー1世はルイトポルト家の大公ベルトルトの死に乗じ、アルヌルフの婿でもある自身の弟ハインリヒ1世をバイエルン大公位につけ、以降からバイエルン公はリウドルフィング家のものとなった。


title: バイエルン大公

text: ハインリヒ1世の子ハインリヒ2世（喧嘩公）はハンガリー国王のイシュトヴァーン1世に娘ギーゼラを嫁がせて、姻戚関係となり勢力を拡大した。976年、従兄のローマ皇帝オットー2世に対して反乱を起こした。ハインリヒ2世は廃位され、バイエルン大公領から東部がオーストリア辺境伯領として分離させられた。但し、ハインリヒ2世は後に復位している。


title: バイエルン大公

text: しかし1070年以降は、2度の中断があったもののヴェルフ家が5代110年にわたってバイエルン大公位を保持した。ハインリヒ12世（獅子公）は後にザクセン大公位をも獲得し、ドイツ国内の反ホーエンシュタウフェン朝勢力の領袖へと成長した。1198年には子のオットーはローマ王位（ドイツ王位）をも獲得する。しかしバイエルン大公位は1180年にヴィッテルスバッハ家に与えられ、以降同家が世襲することとなった。


title: バイエルン大公

text: 1180年にヴィッテルスバッハ家のオットー1世がバイエルン公になって以来、1918年にバイエルン王国が共和制に移行するまで、常にヴィッテルスバッハ家がバイエルンの君主であった。1214年にはルートヴィヒ1世がプファルツ選帝侯位も獲得、1328年にはルートヴィヒ4世が皇帝になったが、分裂と統合を重ね、一家内での内紛が絶えなかった。このためバイエルンは部族大公の伝統を引く有力諸侯でありながら選帝侯になれなかった。バイエルンが統合されるのは1504年になってからのことである。


title: バイエルン大公

text: 16世紀に入ってドイツが宗教改革により新旧両派に分裂すると、プファルツのヴィッテルスバッハ家はプロテスタントの、バイエルンのヴィッテルスバッハ家はカトリックの盟主として激しく対立した。三十年戦争でプファルツ選帝侯フリードリヒ5世が皇帝フェルディナント2世とバイエルン公マクシミリアン1世の軍に敗れて国外に亡命すると、フェルディナント2世はマクシミリアン1世にプファルツを与え、選帝侯の地位につけた。この行為は金印勅書という帝国法に反するものであったから、諸侯の憤激を買った（三十年戦争長期化の一因とも言われている）。結局バイエルンは1648年、ヴェストファーレン条約でプファルツに代わって選帝侯の地位を獲得した（同時にフリードリヒ5世の子カール1世ルートヴィヒは新設のプファルツ選帝侯として認められた）。


title: バイエルン大公

text: 選帝侯となって以降は、バイエルンは南ドイツの有力諸侯として活躍し、スペイン継承戦争でマクシミリアン2世エマヌエルはフランスの後ろ盾で勢力を伸ばし、息子のカール・アルブレヒトは1740年にハプスブルク家の断絶もあってフランス軍の加勢で皇帝にもなった（カール7世）。しかしいずれもハプスブルク家の反撃で没落、1代限りの栄光に終わった。


title: バイエルン大公

text: 1777年、カール7世の息子マクシミリアン3世ヨーゼフの死によりバイエルンのヴィッテルスバッハ家は断絶し、バイエルン選帝侯位はプファルツのヴィッテルスバッハ家出身のカール4世フィリップ・テオドールに受け継がれた。ヴェストファーレン条約でバイエルンとプファルツのヴィッテルスバッハ家が統合した場合、プファルツはバイエルンに合併されその選帝権も失われることになっていたため、この時点を持ってプファルツ選帝侯は消滅した。


title: バイエルン大公

text: 1799年に創設されたHerzog in Bayernの称号も、日本語ではバイエルン公と訳される。これは同年に、ヴィッテルスバッハ家プファルツ系傍系（プファルツ＝ツヴァイブリュッケン＝ビルケンフェルト家）のツヴァイブリュッケン公マクシミリアン・ヨーゼフ（のちのバイエルン王マクシミリアン1世）がバイエルン選帝侯位を継承した際に尽力した功により、近縁の同族プファルツ＝ゲルンハウゼン公ヴィルヘルムに授けたものである。ちなみにオーストリア皇后エリーザベトはこの家系の出身である。


title: 廬山寺

text: 廬山寺（ろざんじ）は、京都市上京区にある天台圓淨宗の本山の寺院。山号は廬山。本尊は阿弥陀三尊。寺号は詳しくは廬山天台講寺（ろざんてんだいこうじ）と称する。紫式部の邸宅跡として知られる。元三大師堂（如意輪観音を安置）は洛陽三十三所観音霊場第32番札所。


title: 廬山寺

text: 南北朝時代、この二か寺の住持を兼務していた明導照源によって応安元年（1368年）に與願金剛院が廬山寺を吸収合併する。しかし、新たな寺院名は廬山寺、正式名称廬山天台講寺となった。これにより円（天台宗）・密（密教）・戒（律宗）・浄（浄土教）の四宗兼学道場となった。


title: 廬山寺

text: 元亀3年（1571年）、織田信長の比叡山焼き討ちの際には正親町天皇の女房奉書により被害を免れたが、豊臣秀吉の寺町建設によって天正年間（1573年 - 1593年）に現在地に移った。しかし宝永5年（1708年）の宝永の大火、天明8年（1788年）の天明の大火と度々火事のため焼失してしまう。現在の本堂は寛政6年（1794年）に仙洞御所の一部を移築して作られたものである。


title: 江黒真理衣

text: 1988年に、「ミス・ティーンズ・オブ・アメリカ」(アメリカではステイタスが高くて有名なミス・ティーンUSAではない)という比較的マイナーなミスコンテストながら、当時史上最年少16歳、また東洋系の人物としても初優勝する快挙が日本では話題となった。。


title: 管弦楽法

text: 管弦楽法の歴史は、オーケストラの歴史と同じだけ古い。中世からルネサンス期頃の音楽は、特に教会音楽においては声楽が主導的であり、合唱など多声部の声楽曲の各パートを、適した音域の楽器に割り当ててなぞる（コラ・パルテ形式）というような声楽に従属した伴奏形式が多かった。オルガンに加えて、ヴィオラ・ダ・ガンバ、サックバット（トロンボーンの前身）、リコーダー、ツィンクなどが、古くから声楽とともに用いられた代表的な楽器である。一方、器楽曲は主に世俗音楽の分野で発展していったが、公的儀礼といえばおしなべて宗教的であった時代、教会音楽で管弦楽法と高度な多声音楽が発展したのに対して、世俗音楽は小規模なアンサンブルが多く、古典音楽というより民俗（民族）音楽的なものであった。


title: 管弦楽法

text: バロック音楽の時代には、それまで世俗音楽で独奏楽器として用いられていたヴァイオリンが飛躍的に改良されて、ヴィオラ・ダ・ガンバに代わって弦楽合奏の高音域に取り入れられ、ヴァイオリン中心の弦楽合奏を核とするオーケストラの基本形が出来上がった。バロック期前半のヴェネツィア教会音楽では、古くから用いられてきたサックバットを加えた管弦楽が発達し、バロック中期以降のイタリアでは特に世俗音楽の分野でヴァイオリン音楽が非常に発達した。一方、フランスでは新たに改良された楽器であるオーボエ（バロックオーボエ）とファゴット（バロックファゴット）が加えられた。バロック中期頃には、他にもフラウト・トラヴェルソ（フルート）やトランペット、ホルン、ティンパニなど、現代の管弦楽でも使われる楽器の原型が形成され、続々と管弦楽に取り入れられた。また、しばらくはヴァイオリンと並んで弦楽合奏の中・低音部にはヴィオラ・ダ・ガンバやヴィオローネが用いられたが、ヴァイオリンの技術を応用したヴィオラ（ヴィオラ・ダ・ブラッチョ）、チェロ、コントラバスが生まれて、次第に取って代わっていった。


title: 管弦楽法

text: バロック音楽でも教会音楽は重要な位置を占めたが、宮廷や裕福市民層を中心として世俗音楽も発達し、相互の影響も盛んに行われた。上記やチェンバロのような新しい楽器の管弦楽への導入は、世俗音楽の分野に担うところが大きい。大規模な管弦楽はやはり声楽曲を中心に発展し、対して器楽曲は比較的小編成の室内楽が多いという傾向は続いたが、声楽曲でも管弦楽は声楽パートに対して強い独自性を持つようになった。


title: 管弦楽法

text: この時代はオルガン、チェンバロやリュートなどの和音楽器がバスの旋律と和音を奏で、合奏の主導を担った。これを通奏低音といい、初期古典派の時代まで管弦楽に欠かせないものであった。また、バロック後期には鍵盤楽器を通奏低音ではなく旋律楽器の一つとして管弦楽と組み合わせることも始まった。


title: 管弦楽法

text: 18世紀末、ハイドン・モーツァルトの時代になって、徐々に通奏低音の用いられない管弦楽が演奏されるようになってくる。また、クラリネットがオーケストラで定席を占めるようになり、現在の通常のオーケストラの最小編成である「二管編成」が整うことになる。この時代の金管楽器と打楽器（この時点ではティンパニ）はまだ音量の増幅に主眼があった。ティンパニは既に交響曲やオペラの途中で音を変えさせている。


title: 管弦楽法

text: グルックは、オペラ作品の中で大胆な楽器使用を行った。1779年にパリで初演された『アウリスのイフィゲニア』（"Iphigénie en Aulide"）には、シンバル、トライアングル、2本のピッコロなどが使用されている。グルックの理念はスポンティーニ（『ヴェスタの巫女』で、初めてオーケストラでバスドラムを使用した）やベルリオーズに受け継がれていくことになる。


title: 管弦楽法

text: ベートーヴェンは楽器の使用方法について、いくつかの画期的な改革を行っている。その筆頭がティンパニの使用方法である。従来、1対（2個）のティンパニは、楽曲で使用される音階の第1音と第5音（主音と属音：ハ長調でドとソ）に調律する習慣であったが、ベートーヴェンは初めてこれを破った。交響曲第7番の第3楽章（ヘ長調）では、第1音であるファと第6音のラを用いた（この音はトリオのニ長調の属音である）。次の交響曲第8番の第4楽章（ヘ長調）では、主音ファのオクターブの調律を行い、これを効果的に使っている。交響曲第9番の第2楽章（ニ短調）でもファのオクターブ調律が見られるが、ファはその第3音にあたり、ついにティンパニは主音からも解放されたことになる。また、ティンパニは楽曲のリズムやアクセントの補強のために用いられ、主に楽曲のフォルテの部分で活躍する楽器であったが、交響曲第4番の第1楽章展開部に見られるような "pp" のロールや、同第2楽章終結部の "pp" でのソロ、交響曲第5番の第3楽章の終結部分のように、この楽器の弱音での表現力の可能性を開いた。


title: 管弦楽法

text: 次に、オーケストラの中で同じベースラインを担当していたチェロとコントラバスをそれぞれ独立させて使用したこと。このことにより、チェロは旋律楽器としての可能性が開けた。また、コントラバスは、交響曲第3番の第2楽章冒頭の装飾音のように独自の存在感を示すことが可能になった。


title: 管弦楽法

text: さらに、使用楽器の拡大。木管楽器ではピッコロやコントラファゴットを、金管では3本のホルンやトロンボーン、打楽器ではバスドラム、シンバル、トライアングルといった楽器を交響曲に導入した。ただし、これらの楽器はベートーヴェン以前からもオーケストラで用いられていたものである（モーツァルト『魔笛』でのトロンボーンなど）。


title: 管弦楽法

text: 初期ロマン派ではオーケストレーションの拡張の試みが徐々に行われていたが、同時に楽器の性能そのものも徐々に向上していったため、現代のオーケストラにおいては特に音量バランスにおいて作曲者が当時意図した響きとは異なるかもしれないことがままある。例えばシューマンの諸作品やショパンの2つのピアノ協奏曲などのオーケストレーションは、現代において過小評価する論調も見られるが、これは当時の楽器の性能を考えると必ずしも悪い例ではなく、時代楽器のオーケストラで演奏すると現代のオーケストラよりもすっきりまとまって響くこともある。


title: 管弦楽法

text: フランス革命の式典として、野外や教会で大規模な音楽が演奏された。ナポレオンの統領政府時代の1800年には革命記念日に合わせ、メユールが三つの管弦楽団と合唱団から成る『1800年7月14日の国民歌』を、9月22日の共和政樹立宣言の記念日に合わせ、ル・シュウールは、さらに大規模な編成の『ヴァンデミエール1日の歌』を作ったが、このような祝祭的な性格の巨大編成の作品は、ル・シュウールの弟子ベルリオーズに受け継がれることとなった。


title: 管弦楽法

text: 最初の管弦楽法の大家は、19世紀初頭のベルリオーズである。ベルリオーズは楽器と楽器の組み合わせによって新しい音色を生み出すことや、オーケストラの規模の拡大に目を向けた。代表作『幻想交響曲』ではハープ、4本のファゴット、コーラングレ、コルネット、オフィクレイド、複数のティンパニ奏者、鐘など、パリのオペラ座で使用されていた楽器を登場させている。また、『レクイエム』では、12本のホルン、ティンパニ8対（奏者10人）、シンバル10を含むオーケストラと合唱に加え、別働隊として36人からなる金管楽器のバンダという大規模な編成を要求している。


title: 管弦楽法

text: ベルリオーズが1844年に著した『管弦楽法』（原題：『』(）も諸外国に紹介され、後世の作曲家に影響を与えた。後述のリヒャルト・シュトラウスは、この書に注釈と新たな譜例（ワーグナーおよび自作）を加えた改訂版を1905年に出版している。


title: 管弦楽法

text: 産業革命が進展した19世紀前半には楽器製造産業が興隆し、ベーム式の木管楽器や、ヴァルブやピストンを備えた金管楽器（オフィクレイドは廃れチューバが取って代わる）など、今日使用されている管楽器の原型となるシステムが確立された。また、アドルフ・サックスの考案によるサクソフォーンやサクソルンなどの新しい楽器も登場した。この時期に金管楽器は飛躍的に演奏能力が向上したが、作曲家の間に定着するまでにはしばらくの時間がかかった。ワーグナーも、初期の『リエンツィ』（1840年）などの作品では旧式と新式の管楽器を併用している。その一方で、マイヤベーアなどフランスのグランド・オペラで活躍した作曲家は、それまで使用されなかった楽器の導入や新しい奏法の開発に挑戦し、その用例のいくつかはベルリオーズの『管弦楽法』に譜例付きで紹介されている。


title: 管弦楽法

text: 次にワーグナーが登場する。彼は、管弦楽を巨大に拡張した。『ローエングリン』で完全な三管編成にして3和音を、『ニーベルングの指環』で四管編成、特に金管楽器を4つのセクションに分け4和音を同じ音色で、それぞれのセクションが充実した和声を出すことができるようにした。ここではワーグナーチューバが考案され、後にブルックナー、ストラヴィンスキー、シェーンベルク、B・A・ツィンマーマンらに引き継がれる。バストランペットも当時では新しい楽器であった。


title: 管弦楽法

text: リムスキー＝コルサコフは、色彩的な管弦楽法の大家である。その作品もさることながら、著書『管弦楽法原理』が後世の作曲家に与えた影響は多大であり、その中にはラヴェル、ドビュッシーなども含まれる。極めて教科書的オーソドックスなリムスキー＝コルサコフによって、管弦楽の全ての楽器が対等な地位を得るに至ったとされる。


title: 管弦楽法

text: 直弟子であったレスピーギやストラヴィンスキーも、それぞれが管弦楽法の大家として知られる。特に、ストラヴィンスキーはリムスキー＝コルサコフの理論を受け継ぎつつも、『火の鳥』、『ペトルーシュカ』などにおいてさらに色彩的な技法を開拓し、これらを『春の祭典』によって昇華させた。


title: 管弦楽法

text: ドビュッシーはひとつひとつの楽器の特性を十分に生かすことに主眼を置き、新たな音響を作り出した。またオーケストラをいくつかの群に分けて別々のリズムや動きを担当することにより、多層的とも遠近法的とも言える立体的なオーケストレーションを生み出した。これは初期の『牧神の午後への前奏曲』の特に中間部で嬰ハ長調の主題が出てくる部分で効果的に聴こえるほか、オペラ『ペレアスとメリザンド』や『海』など様々な場面で見ることが出来る。


title: 管弦楽法

text: リヒャルト・シュトラウスは管弦楽法の大家としてよりも、「管弦楽技法」の大家として著名である。初期の交響詩を始め、中期の交響曲や後期のオペラなどにおいて、物事をオーケストラで描写する実力を如実に示した。そのピアノ譜によるデッサンを弾くのは難解ではあるが、オーケストラで音を出す段階になると、比較的容易で効果的な色彩管弦楽法を見せてくれる。


title: 管弦楽法

text: ラヴェルは、『ボレロ』においては音色の組み合わせを徹底的に追求し、管弦楽から全く新しい音色を得ることに成功している。編曲にも秀で、自作のピアノ曲を管弦楽曲に編曲したほか、ムソルグスキーのピアノ組曲『展覧会の絵』を管弦楽曲に編曲したものもラヴェルの実力が遺憾なく発揮されている。


title: 管弦楽法

text: 新ウィーン楽派（シェーンベルク、ベルク、ヴェーベルン）の3人は、中小規模の作品を好んだ。初期には例えば、シェーンベルクの『室内交響曲第1番』などが挙げられる。時にはウィンナ・ワルツを、また時には彼ら自身に限らず当時生まれたばかりの新しい音楽を、それらの中規模のアンサンブルのために編曲して演奏した（たとえばドビュッシーの『牧神の午後への前奏曲』をシェーンベルクは10人編成に編曲して、自身の企画による現代音楽の試演会で取り上げている）。これらは第一次世界大戦後の金のなくなった世相を反映した現代音楽において、中規模のアンサンブルが好んで取り上げられることになる下地を作った。ストラヴィンスキーの『兵士の物語』などもその一環である。


title: 管弦楽法

text: また特にアントン・ヴェーベルンは、一つの旋律を複数の楽器が一音や数音ずつ順次担当していく「音色旋律」という考え方を提唱した。ヴェーベルンはバッハの『音楽の捧げ物』による『リチェルカータ』（バッハ本来の楽譜の題名は「リチェルカーレ」）を管弦楽に編曲してこの試みを実践した後、自作の『交響曲』などに応用させている。この方法は形を変えてメシアンの『トゥランガリーラ交響曲』などに受け継がれている。


title: 管弦楽法

text: バルトークは特に管弦楽の名匠とはされていないが、打楽器そのものやその他の楽器による打楽器的な奏法、特に弦楽器に多く見られる現代的な特殊奏法、「夜の音楽」と呼ばれる独特な音響色彩の探求などで注目を集める。プロコフィエフの管弦楽法はかなりの中間色を使ったあいまいでデリケートな色彩の配合で特徴がある。ハチャトゥリアンの管弦楽はどちらかというとポピュラー音楽嗜好であり、ショスタコーヴィッチやカール・ニールセンはそれまで一度もなかった楽器の原色配置で独特の個性を出している。


title: 管弦楽法

text: シュトックハウゼンは、3つのオーケストラが同時に演奏する『グルッペン』を作曲した。これはオーケストラに空間配置という新たな考えを提唱した。これは現代ではもはや珍しいものではなくなり、例えばドナウエッシンゲン音楽祭では多くの作曲家が毎年のように多群のオーケストラのための新作を初演している。最も金管楽器や一部の木管楽器のみを増強して会場の別の位置に用いる「バンダ」（バンド）と呼ばれる手法は以前からあるもので、ベルリオーズ『レクイエム』、レスピーギ『ローマの松』（第4部「アッピア街道の松」）、ヤナーチェク『シンフォニエッタ』、オペラ、マーラーの交響曲などに見られる。


title: 管弦楽法

text: セリエル音楽においては管弦楽法、特に楽器法の機能が無視され、ピアニッシモの高音トランペットやフォルテッシモのフルートの最低音などが意図的に規則に厳格に従って書かれるが、この場合は楽器法や管弦楽法の無知によるものではない。


title: 管弦楽法

text: トーン・クラスター技法のように多くの音程をオーケストラに求める場合は、楽譜が何十段にも及ぶこともある。クセナキスの『メタスタシス』やリゲティの『アトモスフェール』では、管楽器のみならず弦楽器奏者の一人ひとりにまで別の動きを求めている。特に後者のリゲティは演奏者にとって無理のない自然な動きを要求しており、この動きの集合が「ミクロ・ポリフォニー」と呼ばれ、結果として全体の音の雲のように聞こえる効果を持つ。またクセナキスは大編成の管弦楽の奏者を会場のいたるところに不特定に配置する試みも行っている（『テレテクトール』および『ノモス・ガンマ』）。ポーランド楽派と呼ばれる作曲家たちは大胆な音響集合をオーケストラに要求する作品を次々と作り出し、彼らの間で共通する「騒音主義」的な作風を生み出した。


title: 管弦楽法

text: またオーケストラの練習時間などの慣習、特殊奏法の未熟さ、譜面の読みの専門化、また経済事情により充分な解釈による満足な演奏が得られないとして、一部の作曲家は通常のオーケストラよりも一回り小さい室内管弦楽のアンサンブルのために作曲することを好む。ブーレーズやリゲティなどにその傾向が見られる。アンサンブル・アンテルコンタンポラン、ロンドン・シンフォニエッタ、アンサンブル・モデルン、アンサンブル・レッシェルシェ、クラングフォールム・ウィーンなど、現代音楽専門の室内管弦楽アンサンブルも多く存在する。彼らは普通のオーケストラの奏者よりも現代音楽共通の語法に精通している。ソロ楽器のための現代音楽では頻繁に求められるそれぞれの楽器の特殊奏法も、通常のオーケストラでは奏者の習熟度不足で満足に演奏できなかったり慣習上忌避されるが、これらのアンサンブルでは難なくこなすことから、彼らの団体に対して作曲する場合においては、特殊奏法はもはや共通の楽器法・管弦楽法の手段となっている。また大家のみならず若手や中堅の作曲家もこれらのアンサンブルのための編成の曲を多く書くことによって、現代ではもはや通常のオーケストラとは別にこれらのアンサンブルのような室内管弦楽規模のレパートリーも標準のものとなりつつある。


title: 管弦楽法

text: また電子音楽による電子音響技術をオーケストラと併用して用い、新しい音色の混合効果を用いることももはや珍しくはない。初期にはシュトックハウゼンがリングモジュレーターなどを多用したほか、現在ではIRCAMを初め、生楽器の演奏をリアルタイムに電子音響に反映させるライブエレクトロニクス技術も日々発達している。


title: 管弦楽法

text: 管弦楽においては、ヴァイオリン属の弦五部（第1・第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）が使用される。それぞれの人数はフルの四管編成においては16・14・12・10・8が一般的と言われているが、各楽団や曲によって変化する。例えば二管編成においてはその半分が普通である。ヴァイオリン属の楽器で弦五部以外の編成が取られることは希である。


title: 管弦楽法

text: またピッツィカートをはじめ、コル・レーニョ（ベルリオーズ『幻想交響曲』第5楽章など）、スル・ポンティチェロ（ヴィヴァルディ「ヴァイオリン協奏曲集『四季』より『冬』第2楽章など」）、フラジオレットなどによって音色を変化させることも多く用いられる。弱音器を用いることも多い。これらは集団である弦楽器群に対し、一斉に同じ奏法あるいは弱音器という音色変化を求めるため、各弦楽器のソロが同じ特殊奏法をする場合に比べてオーケストラ全体の効果はとても大きい。


title: 管弦楽法

text: 管弦楽で使用される中心的な木管楽器は、フルート・オーボエ・クラリネット・ファゴットの4種類である。楽曲やオーケストラの規模を表す「n管編成」という言葉は、それぞれの木管楽器奏者がn人いるということを意味している（持ち替えによって楽器を3本使用した場合でも、奏者が2人なら2管編成である）。標準的な編成は2管編成から4管編成である。2管編成においては、それぞれの2番奏者が同族楽器であるピッコロ・コーラングレ・バスクラリネットもしくは小クラリネット・コントラファゴットに持ち替える場合がある。3管編成になると、一人の奏者がこれらの同族楽器を専門的に担当することが一般的である。


title: 管弦楽法

text: ただし、管弦楽の編成が確立する以前の古典派の時代においては、2管編成であってもフルートが1本であったり、フルート、オーボエ、クラリネットのいずれかを欠いている楽曲も多数存在する。例えば、モーツァルトの後期の交響曲である第38番から第41番には完全な2管編成のものはない。これより少し後に作曲されたハイドンの第99番以降の交響曲は標準的2管編成である。


title: 管弦楽法

text: フランスでは独特な慣習のために、2管編成であってもファゴット（バソン）は4本が標準編成であった。このため、フランスの作品ではベルリオーズの『幻想交響曲』やドビュッシーの『海』のように、4管編成でないにもかかわらず、ファゴット族の楽器が4本必要な楽曲が存在する。


title: 管弦楽法

text: 比較的新しい時代（1844年）に考案されたサクソフォーンは、音の大きさや際立った音色ゆえにオーケストラの中に定席を占めることはなかったが、ビゼー『アルルの女』、ラヴェル『ボレロ』、ラヴェル編曲によるムソルグスキー『展覧会の絵』（「古城」）、イベール交響組曲『パリ』（室内管弦楽編成でサクソフォーンはクラリネットと持ち替え）、ジョリヴェ『オンド・マルトノ協奏曲』（第2楽章）、デュリュフレ『3つの舞曲』（第3曲「タンブーラン」）、プロコフィエフ『キージェ中尉』『ロメオとジュリエット』など、フランスやロシアの作品において使用されることがあった。その多くはソロ楽器としての使用であるが、オネゲルの『火刑台上のジャンヌ・ダルク』では3本、リヒャルト・シュトラウスの『家庭交響曲』では4本のサクソフォーンが、セクションとして使われている。


title: 管弦楽法

text: 金管楽器は、3管編成では、ホルン4・トランペット3・トロンボーン3（テナー2+バス1）・チューバ1が標準である。また1管編成では各1ずつ、4管・5管編成になるとそれぞれの楽器の数が増えたり様々な金管楽器が追加されたりすることが多い。また、巨大な編成ではホルン6〜8、チューバ2（テナー+バス）などという編成も、そう珍しくはない。


title: 管弦楽法

text: フランスでは、パリ・オペラ座において、ナチュラル式のトランペット2本と、ピストン式のコルネット2本を併用する慣習があった。このことは、ベルリオーズ『幻想交響曲』をはじめ、ドリーブの『コッペリア』・『シルヴィア』、ドビュッシー『海』などのフランスの作品に影響を与えている。また、ワーグナーは、パリ・オペラ座でも上演を想定して、『リエンツィ』・『さまよえるオランダ人』などをこの編成で作曲している。


title: 管弦楽法

text: 現在では特殊な金管楽器として、フリューゲルホルン、ユーフォニアムなどが挙げられる。吹奏楽ではスーザフォンが用いられることもある。ワーグナーやブルックナーなどが後期に用いたワーグナーチューバは、ホルンと共通するマウスピースで演奏可能なことから、ホルン奏者の持ち替えで用いられる。またヴェルディのオペラ『アイーダ』では、トランペットの柄がまっすぐで長い「アイーダ・トランペット」（ファンファーレ・トランペット）と呼ばれる特殊なトランペットが舞台上で用いられる。


title: 管弦楽法

text: 通常音色のほか、弦楽器と同じように弱音器も多く用いられる。ホルンにはストップ奏法（ドイツ語でゲシュトップフト）も頻繁に要求される。現代では弱音器の種類は豊富であり、特にトランペットのワウワウミュート、およびその芯管をはずしたハーマンミュートは、通常のストレートミュートとは区別されて用いられる。武満徹がこれらのミュートの差異を好んでオーケストラ内で使い分けた。


title: 管弦楽法

text: ほぼ定席を得ているティンパニは2管編成で1対（2台）、3管編成で4台まで、4管編成になると2対以上になることが多い。それ以外に、曲によっては多くの種類の打楽器が使用される。大きく分けて鍵盤打楽器とその他の打楽器に分かれ、しばしば使用されるものは、前者がグロッケンシュピール・シロフォンなど、後者がシンバル・トライアングル・タンブリン・カスタネット・小太鼓・大太鼓・チューブラーベル・タムタムなど。伊福部昭の『日本狂詩曲』のように、10人近くの打楽器奏者を必要とする曲もある。そのほか太鼓類と金属打楽器と木質打楽器に分ける習慣もある。ティンパニ奏者は通常ティンパニのみを担当し、その他の打楽器奏者が他の多くの打楽器を担当するのが習慣であるが、現代の特に室内管弦楽においては、ティンパニ奏者も他の打楽器に持ち替えることもある。


title: 管弦楽法

text: ピアノは、管弦楽においては当初ピアノ協奏曲における独奏楽器と位置づけられていたが、ベルリオーズが『レリオ、あるいは生への復帰』で2台のピアノを使用したことに始まり、カミーユ・サン＝サーンスの交響曲第3番「オルガンつき」や『動物の謝肉祭』、ストラヴィンスキーのバレエ音楽『ペトルーシュカ』などの楽曲で効果的に使用されており、現在では管弦楽の1パートとしての地位が確立されている。


title: 管弦楽法

text: オルガンは西方教会の教会音楽のなかに確固たる地位を占める楽器であり、西方教会においてはほとんどの教会が所持しているほか（ただし無伴奏声楽を聖歌の原則とする正教会には当てはまらない）、オーケストラの演奏が可能な中規模以上の教会ではグランドオルガンという多彩な音色と音量が得られる楽器が設置されていることも多い。宗教曲としてフォーレやデュリュフレの『レクイエム』など、宗教曲以外でもサン＝サーンスの交響曲第3番「オルガンつき」、リヒャルト・シュトラウスの交響詩『ツァラトゥストラはかく語りき』などで効果的に用いられる。


title: 管弦楽法

text: ハープはマリー・アントワネットが愛奏したように、古典期から既に独奏楽器としての地位を得ているが、演奏会用純音楽としてオーケストラにハープが編入され特徴的な活躍を見せるのは、ロマン派初期のベルリオーズの『幻想交響曲』第2楽章が最初期の例である。ワーグナーは同時に6台ものハープを要求し、音量を補強した。またダブルアクション・ハープの発明により、近代以降ではより頻繁に使用されるようになった。また近代ではハープは2台が組になり交互に演奏することで、より拡張的な書法を見せることも多い。また通常音色だけでなく、叩いたり擦ったりハーモニクス奏法も、他の楽器と組み合わせるのに好んで用いられる。


title: 管弦楽法

text: 管弦楽において使用される打弦楽器は、主にツィンバロムである。ツィンバロムはバルトークやコダーイなど、主にハンガリーの作曲家によって用いられる。ドビュッシーの『レントより遅く』にも使用例があるが、これは元々ピアノ小品からの編曲で、ピアノ原曲にはないソロパッセージが冒頭に出てくるもので、機会音楽的なものであるとうかがえる。ストラヴィンスキー、クルターグ、ブーレーズ、デュティユーの作品にも使用例がある。