title: 平義久

text: 東京都生まれ。東京藝術大学を経て、フランスのパリ音楽院でアンリ・デュティユー、アンドレ・ジョリヴェ、オリヴィエ・メシアンらに作曲を学ぶ。1971年に作曲クラス一等賞を得て同院を卒業し、同年リリー・ブーランジェ賞を受賞してパリの楽団にデビューする。その後そのままパリに居住し作曲活動を続けた。またエコール・ノルマル音楽院の作曲科教授として多くの後進の指導に当たる。日本人生徒では山下恵、斉木由美、三浦則子、法倉雅紀、岸野末利加、岡谷かおりなどが挙げられる。台湾人生徒では連憲升、楊金峯、王思雅、陳兪州などが挙げられる。


title: 平義久

text: ロワイアンやメスなどのフランスの各地の音楽祭から委嘱を受け、それらのいくつかはドイツなどでも良く演奏される。またフルーティストのピエール＝イヴ・アルトーをはじめ、実力と理解のある多くの演奏家との共同作業により、特にフルートをはじめとする器楽曲も多くの作品を生み出している。


title: 平義久

text: 1974年にNHK交響楽団で代表作の一つ「クロモフォニー」が日本初演され、これが渡仏後の平の音楽を日本に大きく紹介する最初のきっかけとなった。このときの模様はその後文書で紹介され湯浅譲二と武満徹がそのコンサートに同席して肯定的な感想を述べた旨が書かれている。秋山邦晴が1978年の著書「日本の作曲家たち」（上下巻）の中で、平の生年が1938年と誤記されているように、本当は1937年が正しいのだが、日本の文献では当時よりいまだに生年の表記に混乱が見られる。


title: 平義久

text: 時折日本でもレクチャーやシンポジウムを開いていたが、中でも特筆されるのは1992年に細川俊夫の主催する秋吉台国際20世紀音楽セミナー&フェスティバルの招待講師を務めたことであろう。また2002年には小澤征爾率いる水戸室内管弦楽団から委嘱を受けている。


title: 平義久

text: 平の作品は一貫して、色彩的で繊細な音響の中に鋭い緊張感を含んでいる。ソロの器楽曲から大規模なオーケストラ曲、あるいは打楽器などのような特殊な編成に至るまで、緻密で繊細な楽器法や管弦楽法を駆使し、直接認識されない残響の中で緊張感を制御する書法に長けている。静寂の中に祈りを見出すという自身の言葉は、ドビュッシーに代表されるフランス近代音楽の色彩に関する鋭い感覚と、日本の伝統音楽の持つ音と音の隙間における見えない緊張感の駆け引き（いわゆる「間（ま）」と呼ばれる）を良く表している。


title: 平義久

text: 最初期には上述の直接の師匠に当たるメシアン、デュティユー、ジョリヴェなどの近現代フランス音楽のほか、一部の平に関する文献に見られるように、一世代上に当たる武満徹や湯浅譲二の作品（彼らの属したグループ「実験工房」は詩人瀧口修造や前述の秋山邦晴をはじめとするメンバーたちの交流によって、その同時代のフランスの文学や芸術には驚くほど精通していた）また同世代の日本の作曲家たち、特に八村義夫との相互の影響（これは個人的親交といった視点を超えて、相互の作品に見られる様々な音響の類似点が挙げられるだろう。八村の曲では管弦楽曲「錯乱の論理」やチューブラーベルの長い冒頭ソロを含む室内楽曲「星辰譜」などを参照のこと）、そして何といっても日本には早くから多くの情報が伝えられていたダルムシュタット夏季現代音楽講習会におけるブーレーズをはじめとする初期ダルムシュタット楽派の動向を無視することは出来なかった。しかしパリに来たことによって逆に平は日本文化の再認識に直面し、以後独特の作風へと到達する。


title: 平義久

text: それまで意識して避けていたペンタトニックに基づくメロディラインを積極的に用いるようになったのは1970年代に入ってからだが、これは平本人の証言によると文楽のパリ公演を見たことがきっかけだという。具体的には1973年の弦楽三重奏曲ディオプタズからこの兆候は顕著に現れる。確かに彼の曲の一部分、特に弦楽やピアノパートにおいては、メシアンを思わせる房状和音が一種独特のメロディラインを形成して並んでいるが、これの各行を良く見るとペンタトニックを思わせる長二度や短三度を形成しているのが読み取れる。また5や7の数に基づくリズム書法も多く見られるが、これも本人の言によると和歌など日本語の韻律に基づくのだという。しかしこれはペンタトニックや和歌の韻律のあからさまな引用ではなく、むしろ音響や不合理リズムを追求した上での到達点と見るべきであり、日本文化の影響という視点ではやはり前述の通り残響に含まれる緊張感という次元で捉えるべきだろう。


title: 平義久

text: 1980年代に入ると、大規模な作品は影を潜め、音響も激しい断絶よりは高度に調和の取れた和声法や管弦楽法に基づく連続的かつ流動的な書法に変化していった。2000年のNHK-FM海外現代音楽特集での猿谷紀郎の解説では、丁度その時放送された平の中規模の室内アンサンブル曲「デルタ」が1980年代以降の彼の音楽のプロトタイプに当たると述べていたが、まさにその頃からの書法の変化は「ポリエードル」などの管弦楽曲に良く現れている。室内楽曲でも、編成として好んで用いたフルートやピアノなどの楽器法のこれらの年代における変化は容易に読み取れるだろう。晩年の「彩雲」や「レトゥール」ではさらにこの流動的な書法が顕著になっているが、しかし決して安易な過去の音楽への回帰（例えば明らかな調性感や単純な反復によるリズム感など）には手を染めなかったことは、彼の作曲に対する厳格な態度を一貫させたと言えるだろう。


title: 平義久

text: タイトルがフランス語の作品のうち、日本で発売されたＣＤやレコードでカタカナ表記がなされているもの、ないしは日本語訳されているものについては〔〕内に併記した。ただし、音源によって、カナ表記が異なるものが存在するため、それらについては除外した。


title: 平義久

text: 「Convergence」については、『マリンバセレクションズ／安倍圭子』（デンオン）では「コンベルジェンス」、 『70年代日本のコントラバス作品集』（フォンテック）では「コンヴェルジャンス」となっている。


title: 平義久

text: 「Hiérophonie」については、ＣＤ『日本の作曲・21世紀へのあゆみ25』（「日本の作曲・21世紀へのあゆみ」実行委員会）では、「ヒエロフォニー」、『パーカッションの妙技』（BIS／輸入・発売元キングインターナショナル）では「イエロフォニー」と表記されている。フランス語ではhを発音しないため、原語読みを重視するならば後者が正しい。


title: 平義久

text: 出版は主にTransatlantiques, Rideau Rouge, Durandの各社より。Rideau Rougeは現在Durandに吸収合併済みであり、再版を重ねたRideau Rougeの楽譜はDurandより出版されている（Fu-Mon, Sho-Roなど）。


title: アラビアオリックス

text: 頭胴長（体長）160 - 178センチメートル。肩高76 - 86センチメートル。体重65 - 75キログラム。全身の毛衣は白い。これにより太陽光線を反射し、熱を吸収しづらくなると考えられている。顔に黒褐色の斑紋が入る。額と鼻面の暗色斑は繋がらず、眼の周囲と喉の暗色斑が繋がる。体側面に黄褐色や黒褐色の帯模様が入る。蹄上部を除く四肢は濃褐色や黒。冬季になると黒くなり、寒い時に熱を吸収しやすくなると考えられている。


title: アラビアオリックス

text: 繁殖様式は胎生。春季から夏季になると1頭のオスと十数頭のメスからなる群れを形成し、時に100頭にもなる大規模な群れを形成する事もある。オス同士はメスを巡って角を突きあわせて争う。妊娠期間は約240日。主に10月から翌5月に、1回に1頭の幼獣を産む。授乳期間は約4か月半。生後2 - 2年半で性成熟する。


title: アラビアオリックス

text: 19世紀には激減し、アラビア半島を除いてみられなくなった。1950年代になると道路が整備されたこともあり、自動車や飛行機から銃器を用いて狩猟されるようになった。野生個体は、1972年に絶滅した。1962年から野生個体3頭を捕獲（4頭を捕獲したが1頭は死亡）して世界各地で飼育されていた6頭とあわせた計9頭がアリゾナ州のフェニックス動物園に集めて飼育下繁殖され、1980年のオマーンをはじめとして飼育下繁殖個体の再導入が進められている。2017年の時点では再導入された個体数は、安定しているか増加傾向にあると考えられている。一方でオマーンでは1993年には個体数が400頭まで増加したとされるが、1999年には飼育目的の密猟により個体数が100頭まで減少した例がある。オマーンの保護区はユネスコの世界遺産に認定されていたものの、保護区の約90 %を縮小し採掘調査を許可したこともあって、2007年に世界で初めて登録を抹消された世界遺産となった。過放牧による生息地の破壊、干ばつによる影響も懸念されている。サウジアラビアでも1998 - 2008年にかけて、干ばつにより個体数が減少した。1975年のワシントン条約発効時から、ワシントン条約附属書Iに掲載されている。


title: アラビアオリックス

text: アラビアオリックスはアラブ首長国連邦、カタール、ヨルダン、バーレーン、オマーンなどのアラビア半島諸国で国獣に指定されている。とくにカタールでは国の象徴としてしばしば用いられ、カタール航空のロゴや、カタールで開催された2006年アジア競技大会のマスコットもアラビアオリックスにもとづく。


title: 日本海新聞

text: 朝刊のみの発行である。2021年（令和3年）の発行部数は約14万部。鳥取県内におけるシェア（世帯普及率）は約66%で、日本の地方紙において都道府県単位では最も高いシェアとなっている（2019年1月から6月の平均）。購読料金は1部120円、月極め2,600円。


title: 日本海新聞

text: 大阪日日新聞との経営統合後は、両紙で一部紙面を共有するほか、日本海新聞主催イベントの記事や鳥取県関連の記事・特集などが大阪日日に掲載されるケースも増えつつある。また、大阪日日の企画による「一日一笑 にちにち川柳」（読者投稿による川柳）は日本海新聞にも大阪日日と同様1面に掲載されているほか、大阪日日が企画し、地方版のページに不定期連載している「関西NOW」も同内容を掲載している。


title: 日本海新聞

text: 日本海新聞の源流は1883年（明治16年）6月28日に鳥取市川端で発行された『山陰隔日新報』である。その創刊号から歴史を数えており1983年（昭和58年）6月、全国でも有数の創刊100周年を迎え、記念特集号の発行や記念事業を行った。『山陰隔日新報』は1885年（明治18年）11月『鳥取新報』と改題。1892年（明治25年）2月『因伯時報』が創刊。米子市にも1907年（明治40年）11月『米城新報』が誕生、1908年（明治41年）4月『山陰日日新聞』と改題。1939年（昭和14年）10月『新報』『時報』『山日』の3紙が合同して『日本海新聞』となった。


title: 日本海新聞

text: 1943年（昭和18年）の鳥取地震、ならびに1952年（昭和27年）の鳥取大火による本社消失中の間も休刊せずに新聞を発行した（なお、『山陰日日新聞』と題する新聞は、戦後の1946年（昭和21年）からも刊行されていたが、これも1963年（昭和38年）に日本海新聞に統合されている）。


title: 日本海新聞

text: しかし慢性的な赤字経営が続き、さらに隣県の『島根新聞』が『山陰中央新報』に改題して鳥取県に進出した影響も加わり、1975年（昭和50年）に会社更生法の適用を申請し倒産。一時休刊するも、鳥取県で紳士服や不動産の会社を運営する実業家・吉岡利固のグループが再建スポンサーとなり、受け皿として設立された新日本海新聞社から翌1976年（昭和51年）5月1日に復刊（号数を旧日本海新聞から継承）した。なお、新日本海新聞社は旧社が関係していた日本海テレビとの資本関係は結ばなかったが、新社設立10年後の1986年（昭和61年）10月1日に日本海テレビ・山陰中央テレビの2社の共同筆頭株主として開局したエフエム山陰には山陰中央新報とともに資本参加している。また放送局のつながりとしては、鳥取県の鳥取市・倉吉市などの県東・中部をカバーする日本海ケーブルネットワークの筆頭株主であり、同ケーブルテレビにおける、コミュニティーチャンネル向けのニュース番組の制作にも携わっている。


title: 日本海新聞

text: 2000年（平成12年）10月、大阪府で夕刊紙「大阪日日新聞」を発行していた大阪日日新聞社（買収後の2002年（平成14年）10月に社名を「ザ・プレス大阪」に変更）を買収し、傘下に収める。閉鎖した姫路支社のスタッフを移行させ、同紙を大阪府下の地方新聞で戦後初めての朝刊（専売）紙にリニューアルした。


title: 日本海新聞

text: しかし、産業経済新聞社（産経新聞社）が2006年（平成18年）11月1日にSANKEI EXPRESS（サンケイ エクスプレス）を首都圏や関西地区で発売（1部70円、月極1,680円）。これにより一時「日本一安い新聞」の座を明け渡したが、同紙は2007年（平成19年）11月1日より1部100円に値上げ。2008年（平成20年）4月には宅配も月極2,100円に値上げしたため、日本海新聞が再び「日本一安い新聞」となった。


title: 日本海新聞

text: 1997年（平成9年）10月7日付日本海新聞1面「鳥取発特報」に、佐伯健二記者の署名付きで「境線を廃止したらどうか」という主旨の記事が掲載された。記事の内容は、米子空港拡張による境線の一部地下化または線路移動工事に際して、「歴史的役割は終えている。『長い間ごくろうさま。ありがとう』とJRにお礼を言って廃止してもらっても、影響は小さいのではないか」として廃止を提案するものだった。記事に対し、翌10月8日に西日本旅客鉄道労働組合（JR連合系、以下西労組）は電話で記事の撤回を要請、これに日本海新聞社が応じなかったため、同月末より西労組は同紙の不買運動を展開した。


title: 日本海新聞

text: 記事では廃止論の根拠として境線利用者数の減少を挙げており、その数字として境港駅の乗車人数が国鉄分割民営化時より27%と少ない（419人/日）とし、また1981年の境線の営業係数が698であることを挙げ「厳しい状況は変わってはいないのでは」と指摘した。一方、西労組側は境線全駅での乗降客数は1日平均8000人で民営化時より増加しているとし、営業係数も300台に回復していると指摘した。これに対し、日本海新聞は署名入りの記者のコラムであり、社の意見ではないとの見解を示している。また、記事を書いた佐伯記者は「10億円単位の赤字路線」であることには変わりないとしている。


title: 対流圏界面

text: 対流圏は地球の大気層の中で最も下にあり、気象現象の起こる層である。地表から始まり、高さの範囲は平均して両極では6km、赤道では17kmほどである。成層圏は赤道ではだいたい17kmの高度から始まり、50kmほどまでである。オゾン層の存在する場所でもある。赤道の上空で最も高く、南極や北極の上空で最も低い。（近年の観測では赤道近傍において南北に高度が増加するU字型の構造をとることが明らかとなっている。）このため、大気圏で最も冷たい層は、赤道上空の約17kmの場所である。対流圏界面には、赤道対流圏界面と極対流圏界面の2つのタイプがある。


title: 対流圏界面

text: 対流圏界面の位置は、対流圏から成層圏までの気温減率を測定することで分かる。対流圏での気温減率は、平均すると1kmあたり6.5℃である。これは、1km上昇するごとに温度が6.5℃下がることを意味している。しかし成層圏では高度とともに温度が上昇する。気温減率がプラス（対流圏）からマイナス（成層圏）になる、つまり高度と共に温度が下がらず上昇し始める大気圏の領域が対流圏界面である。対流圏界面として最も高度の低い「第1圏界面」について世界気象機関で使われている厳密な定義は次の通りである。


title: 対流圏界面

text: 定義変数として鉛直温度勾配の代わりに渦位（）を使う動的な定義もある。普遍的に使われている訳ではないが最も一般的に使われている閾値は、2PVU または 1.5PVU の面を対流圏界面とするものである。PVU は渦位の単位（1PVU = 10 K m kg s）を表す。この閾値は正または負の値をとる（例えば 2 PVU や -2 PVU）が、それぞれ北半球と南半球の面を示している。このようにグローバルな対流圏界面を定義するためには、一定の温位（）面のような別のタイプの面を使い、正・負の閾値から生じる2つの面を赤道付近で連結する必要がある。


title: 対流圏界面

text: 対流圏界面は「堅い」境界ではない。例えば、特に熱帯性の発達した積乱雲は、対流圏を突破して成層圏の下部にまで達し、暫くの間（時間単位の）低周波で垂直に振動することがある。このような振動により、低周波の大気の波列が引き起こされ、その周辺地域の気流や海流に影響が及ぶ。


title: 伊丹産業

text: 創業者の北嶋政次が、1948年（昭和23年）に伊丹で食糧公団による米穀輸送と保管倉庫業の請負を発端として、主要食糧の集荷と製粉業を軸に事業を開始。米穀業者として事業を開始したこともあり、米のみならず燃料を扱うことが出来たことから、木炭・加工炭などの固型燃料を経て、1958年（昭和33年）よりLPガスの販売を開始し、生活エネルギー供給事業へと展開してゆく。


title: 伊丹産業

text: LPガスの供給販売を軸に、ENEOS（旧東燃ゼネラル石油）・出光興産（旧昭和シェル石油）の代理店として兵庫・大阪・京都・滋賀の各府県内におけるガソリンスタンドの経営、都市ガス事業や、同社の創業当初からの米穀の集荷及び精米販売の他、またソフトバンクの携帯電話の販売に加え、2011年（平成23年）からは、ボルボ・カーズの販売をヤナセから譲り受け、輸入車販売に進出している。


title: 伊丹産業

text: 同社が本社を置く兵庫県のUHF局、サンテレビでテレビCMが放送されている。なお放映されるテレビCMは、同社の販売する「伊丹米」のCMが基本となっている。近年は同社のウェブサイトでCMが見られるようになっているため、テレビでの放送回数は減少している。また2000年（平成12年）から2002年（平成14年）頃まで、朝日放送（ABCテレビ）で平日朝に放送されている「おはよう朝日です」にスポンサーとして参加していたこともある。また、2000年代後半から2011年度頃にかけてはytv（読売テレビ）にも「情報ライブ ミヤネ屋」の曜日別スポンサーの一社として15時台のローカルセール枠に提供していた。ラジオCMも朝日放送ラジオなどで放送している。


title: TOKAIケーブルネットワーク

text: 株式会社TOKAIケーブルネットワーク（トウカイケーブルネットワーク、"TOKAI Cable Network Corporation"）は、静岡県東部・中部地域をエリアとするTOKAIホールディングス系列のケーブルテレビ局。


title: TOKAIケーブルネットワーク

text: アナログ放送終了以前からの契約者に「視聴習慣に伴う激変緩和措置」に基づいて、在京キー局の区域外再放送が提供されていた。「視聴習慣に伴う激変緩和措置」の期限となる2014年7月24日でテレビ東京を除く在京キー局の区域外再放送は終了した。なお、テレビ東京の区域外再放送は一部の地域を除き2023年3月31日まで視聴出来る。


title: TOKAIケーブルネットワーク

text: テレビ東京などの在京キー局の地上デジタル放送は2011年1月11日より限られた地域で東京キー局・日本テレビ（041-1ch）とTBSテレビ（061-1ch）、同月19日よりtvk（031ch）の地上デジタル放送の区域外再放送試験が開始されたが、tvkを除く日テレ・TBSは同年5月18日をもって終了した。しかし7月13日からはテレビ東京の再送信が開始され、日テレ・テレビ朝日・TBS・フジテレビは7月24日より開始された。


title: TOKAIケーブルネットワーク

text: 御殿場地区は東京キー局の再送信が2011年7月24日に放送開始された。しかし放送期間は2014年7月24日までとなり、御殿場地区に関してはテレビ東京を除く民放4局が前年の2013年7月24日に終了した。テレビ東京に関しては2014年3月31日までの放送期間延長となり、視聴出来る地域または加入時期によっては視聴出来ないことがある。


title: Simulink

text: 専門分野ごとにブロックがまとめられたブロックセット (blockset) はMathWorks社によって多数用意されているが、ブロックセットによっては特定のToolboxが必要になることもある。たとえばデジタル信号処理で頻繁に使用するDSP System Toolboxの場合、Signal Processing Toolboxが必須となる。


title: Simulink

text: MathWorksによる製品のSimulink Coderを利用することで、Simulink上で作成したブロック線図モデルから、システムのリアルタイム実施のために、C言語のコード（Cコード）を自動生成できる。


title: キヌゲネズミ科

text: キヌゲネズミ科は新生代始新世中期 - 後期のアジアに現れたが、勢力を拡大するのは中新世に入ってからであった。アフリカやマダガスカル、北アメリカ大陸、そして南アメリカには約300万年前に北アメリカを経由して到達した。現在では熱帯から北極圏にまでの広い範囲に分布している。また、特に南アメリカでは350以上の種に分化し、繁栄している。


title: キヌゲネズミ科

text: 臼歯はやや祖先的な形態を留め、初期の属では咬頭が細い峰で連結された様な形態を示す。一方、後期に分化したミズハタネズミ亜科では高冠歯化し、更に無根歯となって一生伸び続ける様になる。喉頭のパターンも、扇形が互い違いに並んだ様な形態へと変化している。


title: キヌゲネズミ科

text: Musser, G. G. and M. D. Carleton. 2005. Superfamily Muroidea. Pp. 894-1531 in Mammal Species of the World a Taxonomic and Geographic Reference. D. E. Wilson and D. M. Reeder eds. Johns Hopkins University Press, Baltimore.


title: 一ノ瀬陽鞠

text: 一ノ瀬 陽鞠（いちのせ ひまり、2004年（平成16年）12月15日 - ）は、日本のモデル。神奈川県出身。レプロエンタテインメント所属。愛称は「ひまりん」、ファンネームは「ひまわりぐみ」。ファンマークは「🌻💕」。


title: 一ノ瀬陽鞠

text: 2018年8月9日、Zepp 大阪ベイサイドで開催された「Popteen熱盛祭」で、専属モデルオーディションの結果が発表され、一ノ瀬陽鞠は「なちょす賞」を受賞。Popteenレギュラーモデルとなり、レプロエンタテインメントへの所属が決まる。


title: 一ノ瀬陽鞠

text: Popteenレギュラーモデルが専属モデル昇格を争うリアリティーショー「Popteenカバーガール戦争」が、2018年11月よりAbemaTVで配信開始。一ノ瀬陽鞠は、昇格を争う11人の一人として参加する。2019年2月の同番組最終回で専属モデル昇格者が発表され、一ノ瀬陽鞠の昇格は叶わなかったが、ポプ戦参加者モデル全員が、Popteen2019年4月号付録なし版の表紙となることが発表された。


title: 一ノ瀬陽鞠

text: 2019年4月よりAbemaTVで配信開始された「第2次Popteenカバーガール戦争」では、参加表明したレギュラーモデル9名で選抜総選挙を行い、この選抜総選挙上位6名と全国から一般公募した新メンバーが専属モデル昇格を競うこととなった。一ノ瀬陽鞠は、選抜総選挙を1位で通過し、第2次ポプ戦への参加が決まった。


title: ザ・ヘラクレス

text: 古代ギリシアの時代、ティリンスの暴君アンピトリュオンは次々に他国を侵略し、自らの王国を恐怖によって支配していた。そんな王のやり方に恐れを抱いた王妃のアルクメネは、ある夜、ついに神に助けを乞うのだった。すると、そこに女神ヘラが現れ、アルクメネと神々の王ゼウスとの間に生まれた子供こそが、この世界を救う救世主となることを告げる。しばらくして、本当にゼウスとの子を出産したアルクメネは、その子にアルケイデスという名をつけるが、「ヘラへの贈り物」という意味の「ヘラクレス」という名こそが、その子の本当の名前なのであった。


title: ザ・ヘラクレス

text: やがてアルケイデスはたくましい青年へと成長し、クレタ島の姫君ヘベと恋に落ちる。しかし、アルケイデスを激しく嫌悪しているアンピトリュオンは、自らの息子イピクレスとヘベとの政略結婚を決め、二人の仲を引き裂くのであった。アルケイデスはヘベと駆け落ちを試みるが失敗、彼は決して生きては戻れない言われる戦地エジプトへと送られることになってしまう。


title: ザ・ヘラクレス

text: エジプトへの出発前夜、アルクメネはアルケイデスに出生の秘密と、彼の本当の名がヘラクレスであることを伝える。アルケイデスはヘベに対し、イピクレスとの結婚式までの3ヶ月の間に必ず生きて帰ってくると約束する。こうして過酷な旅へと出発したアルケイデスは、親友のソティリスと共に幾多の戦場を駆け抜け、ついにギリシアに帰還する。


title: ザ・ヘラクレス

text: ギリシアに帰って来たアルケイデスは、そこで残酷な報せを耳にする。なんと彼の母親であるアルクメネが、アンピトリュオンに殺害されたというのだ。母の仇を討つため、最愛の女性を連れ戻すため、アルケイデスは神の子ヘラクレスとして立ち上がる決意をする。


title: 山崎亮平

text: 新潟県南魚沼郡大和町（現在南魚沼市）出身。千葉県で育ち、9歳からサッカーをはじめた。中学時に在籍していたFC千葉なのはなジュニアユースでは、同学年の米倉恒貴らと高円宮杯全日本ユースサッカー選手権 (U-15)大会で全国ベスト4になった。千葉県立八千代高等学校に米倉とともに進学し、3年生の時、2006年の第85回全国高等学校サッカー選手権大会で全国ベスト4に進出した。


title: 山崎亮平

text: 高校卒業後の2007年、ジュビロ磐田に入団。すぐにU-18日本代表に立ち上げから招集され、AFC U-19選手権2008 (予選)では5試合5得点と活躍した。翌2008年は、カタール国際ユーストーナメントでも得点王とMVPとなる活躍でU-19代表を優勝に導いた。北京五輪日本代表では、直前の合宿には呼ばれたものの落選した。その後左足を骨折し、AFC U-19選手権2008には選出されなかった。2009年は、再度の骨折により、リハビリを行なった。


title: 山崎亮平

text: 2010年、復帰後は主に途中出場ながら徐々に出場機会を得、ナビスコカップ準決勝川崎フロンターレ戦ではチームを決勝へと導くアウェイでの逆転ゴール、決勝サンフレッチェ広島戦では結果的に決勝点となる4点目を挙げ(スコアは2-2から延長戦の末5-3)、優勝に大きく貢献した。またU-21日本代表にも選ばれ、ナビスコカップ直後の第16回広州アジア競技大会では第1戦での先制点など通算2得点を挙げ、代表の優勝にも大きく貢献した。


title: 山崎亮平

text: 2012年は、背番号が25から9となり、磐田では2009年まで在籍した中山雅史以来の9番をつける選手で、2人目となった。2月5日に行われたロンドン五輪アジア最終予選第4戦のシリアとの試合にスタメン出場をしたが、相手選手との競り合いでの着地の際に、バランスを崩し、左橈骨（とうこつ）を骨折し、負傷退場となった。その後、全治2ヶ月との診断結果が出た。


title: 炭素12

text: 炭素12は、全ての核種の質量の標準として用いられているという意味で特に重要である。統一原子質量単位は、炭素12の質量の1/12であり、元素の原子量は、炭素12の質量を12としたときの相対質量である。また2019年までは、モルの定義にも用いられていた。


title: 炭素12

text: 1959年以前、国際純粋・応用物理学連合と国際純正・応用化学連合は、モルを定義するのに酸素原子を用いていた。化学界はモルを酸素原子が16g分集まる個数と定義していたが、物理学界は少し異なり、酸素16同位体のみを用いていた。両機関は1959/60年に合意し、モルの定義を次のように定めていた。


title: 炭素12

text: この定義は、1967年に国際度量衡委員会でも採用され、1971年には第14回国際度量衡総会でも採択された。1980年に国際度量衡委員会は上記の定義を明確化し、炭素12原子は結合がなく基底状態であると定義した。


title: 炭素12

text: しかし、モルの定義は2019年5月20日に変更されて、アボガドロ定数（正確に）から直接に定義されたので、1 molの炭素12の質量は、もはや12グラムではなくなり、11.999 999 9958(36) グラムとなった。


title: 炭素12

text: ホイル状態は炭素12が励起した状態で、赤色巨星で3つのヘリウムが核融合して炭素が合成される際に重要である。1950年代にフレッド・ホイルによって、宇宙に重元素が多く観測されることから予言された。この共鳴状態によってトリプルアルファ反応で炭素が形成される。ホイル状態の実在は確認されているが、正確な特徴はまだ不明である。


title: オーロラシティ

text: オーロラシティは、神奈川県横浜市戸塚区の東戸塚地区に所在するショッピングセンターである。JR東戸塚駅周辺の再開発事業により建設された。西武東戸塚S.C.（旧称：西武東戸塚店）、イオンスタイル東戸塚（旧：ダイエー東戸塚店）の2店をキーテナントとする「2核1モール」である。


title: オーロラシティ

text: 東日本旅客鉄道（JR東日本）東戸塚駅東口からは、歩道橋を介して接続し、駅に近い側から地下1階・地上7階建の「オーロラモール館」、地上7階建の「オーロラモールアネックス館」、地下3階・地上4階建の「ダイエー棟」（竣工時の名称）の3館からなる。東端は環状2号線に接し、歩道橋で平戸町の旧東海道に接続する。


title: オーロラシティ

text: 東戸塚駅から館内の通路「オーロラウォーク」を通り抜け、平戸町方面へ車道と交差しない歩行者動線を形成する。各商業棟の屋上は「緑の広場」「光の広場」等のオープンスペースとして開放されている。各商業棟の合間には「パークタワー」「beタワー」「ル・パルク・シェル」「タワーズ・シティ1st」の4棟の超高層マンションが互い違いに配置されている。


title: オーロラシティ

text: ダイエー棟には、1999年10月7日にダイエー東戸塚店が開店した。2016年春にイオン東戸塚店、同年9月24日にイオンスタイル東戸塚に業態転換した。また近隣にはダイエー戸塚店があり社内競合となっていた。


title: オーロラシティ

text: 2005年にミレニアムリテイリング（旧西武百貨店の親会社。現そごう・西武）がセブン&アイ・グループ入りし、2013年にダイエーがイオングループ入りしたため、競合する二大流通グループの店舗が同居する形になっている。神奈川県内でこれらの流通グループが競合する施設としては当施設のほか、イトーヨーカドー古淵店とイオン相模原ショッピングセンター（相模原市）、大和オークシティ（大和市）がある。これらはいずれもイオンとセブン&アイグループ傘下のイトーヨーカ堂の総合スーパーが競合して隣り合う形となっている。


title: 恵み野駅

text: 2面2線の相対式ホームを持つ橋上駅。島松駅管理の業務委託駅（北海道ジェイ・アール・サービスネットが受託）。みどりの窓口、自動券売機、自動改札機、エレベーター、エスカレーターを設置している。運転士への注意を促すため、「停止注意」の看板が設置されている。


title: 恵み野駅

text: 「恵庭市統計書」によると、近年の年度別乗車人員の推移は以下の通りである。なお、2001年（平成13年）度から2006年（平成18年）度の乗車人員の単位は百人、2007年（平成19年）度以降の乗車人員の単位は千人である。


title: 恵み野駅

text: 恵庭市郷土資料館、恵み野中央公園、恵庭市立図書館、日本医療大学恵み野キャンパス、北海道ハイテクノロジー専門学校、北海道エコ・動物自然専門学校などへの最寄駅になっている。フレスポ恵み野は西口から徒歩約5分、恵庭リサーチ・ビジネスパークは東口から徒歩約15分に位置している。


title: 世界最強の男

text: 1977年、CBSとラングスター社が初めてこのイベントを開催。1982年にBBCが海外で初めて紹介、1987年から運営団体をTWIに譲渡。現在に至る。テレビ放送は、インターナショナル・マネジメント・グループ（IMG）では毎年12月末に、日本ではNHK BS1で翌年2月末に行われる。


title: つくば国際大学

text: 一部の講義のレベルの低さが2015年2月、文部科学省から問題視された。例えば、「化学」の講義で元素や周期表、「生物学」の講義で光合成やメンデルの法則を一から学ばせるなど、大学教育水準とは見受けられないと指摘され、改善が求められていた。


title: やまさき拓味

text: 1968年3月10日に上京「さいとう・プロダクション」入社。3年半後、さいとうプロの友人だった山本又一朗と小山ゆう、田中視一らと、オリオンプロを設立し、キャラクター商品（トムとジェリー、ミラーマン、シルバー仮面、怪傑ライオン丸など）のデザインや挿絵やカットの仕事をTV局から請け負っていた。漫画の仕事もすべく、先にさいとうプロを独立した小池一夫のスタジオシップ（現・小池書院）へ1971年に合併した。


title: やまさき拓味

text: 1972年、『漫画ストーリー』（双葉社）に掲載の『鬼輪番』（原作：小池一夫）にてデビュー。その後、『週刊少年サンデー』で『英雄失格』（原作：梶原一騎）を連載。続いて『青春動物園ズウ』、『ラブZ』（いずれも原作：小池一夫）を連載。


title: やまさき拓味

text: 1995年に少年誌では珍しい本格的競馬漫画『優駿の門』がスタート。同時期、『ビジネスジャンプ』で『優駿たちの蹄跡』も連載開始。こちらは実在した競走馬たちを一頭一頭、作者が丁寧に取材し、作り上げた漫画である。


title: 国際軍団

text: 1981年10月8日、蔵前国技館で「新日本プロレス対国際プロレス」の全面対抗戦が企画された。その直前の1981年8月に国際は倒産して興行機能を失っており、そこで国際の代表であった吉原功は、新日本との対抗戦を模索したものだが、この大会のポスターにも名を連ねていたマイティ井上、鶴見五郎など多くの選手が反発し、井上、阿修羅・原、冬木弘道（後のサムソン冬木）などは全日本プロレスへ移籍し、鶴見、マッハ隼人は海外遠征するなどしたため、当日はラッシャー木村、アニマル浜口、寺西勇の3人が新日本へ参戦した。


title: 国際軍団

text: この「10・8蔵前決戦」にて、木村、浜口、寺西に、かつての国際プロレスのエースだったストロング小林（当時新日本所属）を加えた4人が「国際軍団」の結成を宣言、「我々はプロレス界の（新日本・全日本を向こうに回しての）第3勢力になる」とアピールした（最終的には小林はリング上で共闘することなく腰痛のため引退）。


title: 国際軍団

text: これに先駆けた1981年9月23日、木村と浜口は新日本の田園コロシアムでの興行に姿を現し、決意表明。アントニオ猪木対タイガー戸口戦を控えたリング上で、保坂正紀（当時テレビ朝日アナウンサー）からマイクを向けられた木村は「こんばんは…」と第一声を発してファンからの苦笑を誘った一方、浜口はうって変わって「10月8日は、絶対我々が勝ちますよ!」とアジテートし、戸口側のセコンドとしてリングサイドにいた元国際プロレスの剛竜馬を挑発するなど、ファンからのヒートを買った。これと前後して国際軍団は、スポーツ会館（現：GENスポーツパレス）や秩父でトレーニングを行っていた。なお木村は1975年6月に猪木に挑戦状を叩き付けており、猪木戦は6年越しに実現することになった。


title: 国際軍団

text: そこで国際軍団は、新日本に対して再度の挑戦を執拗に迫った。そのアピールのために私服姿での会場への乱入も辞さないようになり、時には実況の古舘伊知郎（当時テレビ朝日アナウンサー）さえ襲撃した。ここに至るまでの過程のなかで、いつしか国際軍団はヒール軍団扱いをさせられ、マスコミから「はぐれ国際軍団」、「剣が峰に立たされた崖っぷち国際軍団」などの汚名を着せられていく。


title: 国際軍団

text: 1981年11月5日、前回と同じ蔵前国技館でランバージャック・デスマッチとして行われた、猪木と木村の再戦は、猪木が腕ひしぎ逆十字固めで執拗に木村を攻め立て、骨折寸前を察知した国際軍団セコンド陣のタオル投入で、今度は木村のTKO負け。そして翌1982年9月21日に大阪府立体育会館でヘア・ベンド・マッチ（敗者髪切りマッチ）として行われた両者の一騎討ちは、試合は猪木が制したものの、勝負が決まる前の場外乱闘の際、リングサイドにいた小林からハサミを渡された浜口が、猪木の髪をハサミで切り刻んでしまうという暴挙をはたらいた。それどころか、敗れたはずの木村を始めとする国際軍団は、勝負が決まるや否や会場から逃走。これには猪木も「男の恥を知れ! てめえら永久追放にしてやる!」と激怒、会場内も不穏な空気に包まれた。


title: 国際軍団

text: それでもなお猪木との完全決着をあきらめなかった国際軍団は、試合への乱入を先鋭化させ（猪木を控室へ拉致し暴行するなど）徹底的にアピールを繰り返し、ついには猪木が木村・浜口・寺西の3人を一度に相手にするという変則タッグマッチを実現させた。1982年11月4日と、1983年2月7日の2度にわたり行われたこの試合は、猪木は3人全員を倒さなければ勝利とならず、一方の国際軍団は誰かが猪木から1本取ればその時点で勝利となるルールであった。結局猪木は2戦とも、3人全員を仕留めることができず、形の上では国際軍団の2連勝で終わった。


title: 国際軍団

text: その後、木村と浜口が、些細な技の誤爆から仲間割れを起こし、浜口は当時一大勢力となっていた「革命軍」大将の長州力と結託。この2人により革命軍団を再編する形で「維新軍」（後にジャパンプロレスに発展）が結成され、浜口は軍団の副将格に収まる。そして遅れて寺西も、タイガーマスクを標的とした小林邦昭との共闘をきっかけに維新軍へと合流した。


title: 国際軍団

text: 孤立無援となった木村は、アブドーラ・ザ・ブッチャーやバッドニュース・アレンなどの外国人勢と共闘の構えを見せながらも、“国際プロレス”にこだわり続けたが、1984年にUWFの結成に参加、ここに国際軍団は事実上消滅した。


title: 国際軍団

text: その後木村はUWFを離脱、同1984年末に行われた全日本プロレスの世界最強タッグ決定リーグ戦に、ジャイアント馬場の“ミステリアスパートナー”として参戦したものの、馬場と袂を分かち、木村と同時期にUWFを離脱した剛竜馬、国際崩壊後一匹狼として全日本に上がっていた鶴見五郎、同じ元国際の高杉正彦、アポロ菅原と「国際血盟軍」を結成し、馬場をターゲットとしたほか、ジャパンプロレス軍団として全日本に参戦していた元国際軍団メンバーの浜口・寺西、木村よりも先に新日本移籍を拒否して全日本に移籍し、国際血盟軍に参加しなかった井上や冬木といった国際出身者とも対決することになる（後述）。


title: 国際軍団

text: 1982年11月4日、国際軍団は、蔵前国技館でアントニオ猪木と、1対3の変則タッグマッチを行った。当初の予定では、猪木が木村・浜口・寺西と3人別々にシングルマッチで当たることになっていたが、数週前のテレビマッチにおいて、「俺たちは正々堂々と闘いたい!国際の灯は絶対に消さない!」との浜口のアピールを受け、猪木が試合を終えた後のインタビューで「3人まとめて来い!この際、国際の灯なんか全部消してやる!」と発言、この猪木の言葉尻を捕らえた国際軍団は「約束が違う、『3人まとめて来い』と言ったのは猪木のはず」と当初の予定をつっぱね、一度に3人と当たるよう執拗に迫った。


title: 国際軍団

text: そこで、時間無制限の1対3ハンディキャップマッチとしたうえ、猪木は3本を取らなければ勝利とならず、一方の国際軍団は誰かが猪木から1本取ればその時点で勝利となる（タッグマッチと同様に選手交代も可）という、特別ルールを設け、さらにレフェリーはメイン1名に加えサブレフェリー2名の3人体制で臨むという、異例づくめの試合形式で行われることとなった。


title: 国際軍団

text: 翌1983年2月7日、同じく蔵前国技館にて、これと全く同じ形式での再戦が行われたが、前回とは逆に、木村が真っ先に仕留められ、寺西も敗れたが、残った浜口を猪木が場外フェンスの外に出してしまい、当時の新日本のルールによる「フェンスアウト」で、浜口が反則勝ちを拾った（注：相手を投げるなどして、場外フェンスの外側＝すなわち観客席側＝へ出してしまったら、それが故意か否かは関係なく、出した側が即反則を取られ、負けとなった）。


title: 国際軍団

text: この年の「世界最強タッグ決定リーグ戦」に馬場・木村組で参戦したものの、1984年12月8日の愛知県体育館での対ジャンボ鶴田・天龍源一郎組戦（リーグ戦・特番により全国ネットで生中継された）において、試合中に突如としてエプロンサイドに現れた剛竜馬の姿を見るや、木村が馬場にラリアットを食らわして謀反した。


title: 国際軍団

text: これをきっかけに馬場・木村組は空中分解、そして木村は、国際プロレス出身の剛、鶴見五郎、アポロ菅原の4人を初期メンバーに「国際血盟軍」を結成。全日本陣営をターゲットに定めた。入場の際は「国際血盟軍」団旗を振り回して入場するのが恒例となり、木村は遺恨の生まれた馬場を付け狙い、リングインの際に馬場のイラストが入ったTシャツを踏みつけたり、かつての新国際軍団ではほとんど用いなかったマイクアピールで試合後の馬場を挑発するなど、新日本参戦時とは毛色の異なった数々のパフォーマンスが次第に注目を集めていった。また、元新国際軍団でジャパンプロレス所属となった浜口や寺西、国際プロレス出身で全日本正規軍の井上や冬木ともシングルやタッグマッチで対決している。


title: 国際軍団

text: 1985年5月からは高杉正彦が新メンバーとして加わり5人体制となった。同年6月21日の日本武道館大会で、木村は馬場の持つPWFヘビー級選手権に挑戦したが、ピンフォール負け。しかしフィニッシュの時点で木村の片足がロープにかかり、それでもレフェリーが3カウントを数えてしまったことから、遺恨を増幅させる形となった。


title: 国際軍団

text: 1986年に行われた「エキサイティング・ウォーズ'86」シリーズ中は構成メンバーに変化を及ぼした。まず、3月1日に行われた第6戦秋田県立体育館大会はメンバーでは高杉だけがカードから外された（当日は3月13日の第16戦日本武道館大会で行われる全日本VSジャパン6対6対抗戦の公開抽選も行われた関係もある）。そして翌3月2日に行われた第7戦岩手県陸前高田市民体育館大会をもって、同年4月1日のカルガリーハリケーンズ（スーパー・ストロング・マシーン、ヒロ斎藤、高野俊二）の正式参戦決定に伴う日本人選手の過剰により、剛、菅原、高杉の3人は全日本から余剰人員として解雇された。その2日後の3月4日の第8戦大阪城ホール大会以降は木村・鶴見の2人で活動となったと同時に「国際血盟軍」団旗を振り回して入場するパフォーマンスも消えた。このシリーズでは、剛・菅原・高杉が解雇されて10日後の3月12日に行われた第15戦福島県坂下町民体育館大会には、国際出身でなおかつ全日本退団後は福島県会津地方で行われる興行にスポット参戦していた米村天心が出場し（当日は鶴見とのタッグでハル薗田&ロッキー羽田組と対戦）、翌3月13日の日本武道館で行われた全日本VSジャパン6対6対抗戦には、井上・冬木・浜口の国際出身者3人が出場した。3人の解雇により当時全日本に参戦していた国際出身者は、国際血盟軍残党の木村・鶴見、全日本正規軍の井上・冬木、ジャパンプロレスの浜口・寺西、「ヒットマン」と称し一匹狼となってフリー参戦していた阿修羅・原の7人と、解雇された剛・菅原・高杉とでは「国際血盟軍」結成時から待遇面でも分かれていたことが明らかとなった。


title: 国際軍団

text: 木村・鶴見の2人態勢となってからは、阿修羅・原やキラー・カーン、ザ・グレート・カブキ、そしてタイガー・ジェット・シンなどの外国人勢とも、一時的に共闘していた。解雇された3人のうち、高杉は地元である神奈川県平塚市で行われる全日本の大会にスポット参戦した他、剛は1987年の「'87サマー・アクション・シリーズ」で行われたアジアタッグ争奪リーグ戦に鶴見とのコンビでスポット参戦したが、剛がすべてピンフォール負けを喫して最下位に終わっている（井上&石川敬士組が優勝の上タイトル獲得）。残る菅原は解雇後全日本のマットに上がることはなかった。その後3人は「パイオニア戦志」を旗揚げした。


title: 国際軍団

text: 1988年8月29日、特別試合として木村と馬場の一騎討ちが再度行われたが、木村の雪辱はならず。しかし試合後、木村の口から「これだけ試合をしていると、他人とは思えない。一度でいいから「アニキ」と呼ばせてくれよ」との発言が飛び出した。これを発端に木村は馬場との「義兄弟コンビ」を実現させ、さらにこれを発展させた「ファミリー軍団」の結成へと動いていった。この動きに“あぶれた”格好になった鶴見は、木村の薦めもあり「ファミリー軍団」への加入を直訴したが、鶴見は結局1990年に、全日を離脱してSWSに入団。この時点で国際血盟軍は自然消滅した。全日本に残った木村は、全日本離脱・プロレスリング・ノア旗揚げ参画まで「ファミリー軍団」での活動に邁進していくことになる。


title: 2022年のGTワールドチャレンジ・アジア

text: 2022 ファナテック GTワールドチャレンジ・アジア パワード・バイ・AWS（）は、SROモータースポーツグループがプロモーションし、チームアジアワンGTマネジメントが主催するGTカーレースシリーズ「GTワールドチャレンジ・アジア」の、2022年に開催する4回目のシーズンである。


title: 2022年のGTワールドチャレンジ・アジア

text: 2019年シーズンの開催以降、2020年と2021年の2年間は新型コロナウイルス感染症の影響によりシリーズの開催を断念し、当シーズンが3年ぶりの開催となる。当シーズンは前シーズンまで開催していたGT3、GT4の2クラスに加えてGT2、GTカップカー、GTXの各車両が参加できる。また、ラウンド2からラウンド5の4大会・8レースは「ジャパンカップ」と題し、日本国内で集中開催する。


title: 2022年のGTワールドチャレンジ・アジア

text: シーズン当初は10月にマンダリカ（インドネシア）で開催する第6ラウンドを最終戦に予定していたが、8月に開催キャンセルを発表した。これによりシーズンは全5ラウンド・10戦に短縮され、9月に岡山で開催する第5ラウンドが最終戦となる。


title: フリフリ'65

text: 「フリフリ'65」（フリフリ・シックスティ・ファイヴ）は、サザンオールスターズの楽曲。自身の27作目のシングルとして、タイシタレーベルから8cmCD・7インチレコード・カセットテープで1989年11月21日に発売された。


title: フリフリ'65

text: 1998年2月11日にも8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発されている。また、2014年12月17日からはダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。


title: フリフリ'65

text: タイトルに関しては、ザ・スパイダースが1965年に発売したデビューシングル「フリフリ」が由来である。「65」の部分に関してはビートルズが「HELP!」をリリースした年であることも念頭にあったといわれている


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: 『THE WIRE/ザ・ワイヤー』（原題："The Wire"）は、アメリカの放送局HBOにて2002年から2008年にかけて放送されたテレビドラマシリーズ。メリーランド州ボルティモアを舞台に、警察と麻薬取引、人種問題、港湾管理、教育、政治、犯罪など、アメリカの都市が抱える諸問題を描いたドラマである。5シーズン、60エピソードで構成されている。作家で元警察記者のが原作・脚本を主に担当した。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: メリーランド州ボルチモアを舞台に制作され、各シーズンは前シーズンから登場人物やストーリーを引き継ぎつつ、シーズン毎に街のさまざまな制度や法執行機関との関係を題材としている（シーズン1:違法薬物取引、2:港湾システム、3:市政府と官僚機構、4:教育と学校、5:活字メディア）。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: 登場する大勢のキャストは、他ではあまり知られていない俳優を中心に、ボルチモアやメリーランド州の実在の人物がゲストやレギュラーとして多数出演している。サイモンは、犯罪ドラマという枠組みにもかかわらず、この番組は「本当はアメリカの都市について、そして私たちがどのように一緒に暮らしているかについて描いている。制度が個人にどのような影響を与えるかについて。警官であれ、港湾労働者であれ、麻薬の売人であれ、政治家であれ、裁判官であれ、弁護士であれ、みんな最終的には妥協して、自分が所属しているどんな組織とも戦わなければならないのだ」と語っている。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: "本シリーズは"、文学的なテーマや、社会と政治に関する類まれな正確さ、都市生活のリアルな描写が称賛されている。放送開始当初は平均的な視聴率しかとれず、主要なテレビ賞を受賞することもなかったが、現在では史上最高のテレビシリーズの一つとして挙げられることが多い（→#評価）。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: また、この番組の制作者は、主要なキャラクターを殺すことも厭わない。視聴者が、あるキャラクターが単に主役だから、あるいはファンの間で人気があるから生き残ると思い込めないようにするためである。なぜ、あるキャラクターが死ななければならなかったのかという質問に対して、デヴィッド・サイモンはこう答えている。私たちはこの番組で、希望や視聴者の満足感や安っぽい勝利を売っているわけではない。『"ザ・ワイヤー』"は、官僚組織、犯罪組織、依存症の文化、生の資本主義といった組織が個人に何をもたらすかを論じているのである。純粋にエンターテインメントとして作られているわけではない。残念ながら、いささか腹立たしい番組である。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: メリーランド州ボルティモアを舞台とし、警察と犯罪組織との戦いが描かれる。アメリカ合衆国東部の大西洋岸に位置する大都市で、人口に占める黒人の割合は60％を超える。犯罪組織は政治家と関係を持ち、警察や司法の上層部は自らの政治的地位を守るために捜査に介入する。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: 主人公のジミー・マクノルティは、ボルティモア警察署の殺人課に所属する刑事である。妻子と別居し、州検事補のパールマンと関係を持つ。マクノルティは麻薬組織に属するディアンジェロ・バークスデールを被告とした殺人事件の裁判を傍聴してボスの右腕のストリンガー・ベルの姿を見かけ、目撃者が証言を翻し、有罪確実と思われたディアンジェロに無罪判決が下される様子を目にする。法廷を後にしたマクノルティはフェラン判事に呼ばれ、西ボルティモアの多くの殺人事件の背後には黒人による麻薬組織が存在し、そのボスがディアンジェロの叔父のエイヴォン・バークスデールであることを話す。フェラン判事はバレル副署長に連絡し、警察署内にはバークスデール・ファミリーを捜査する特別捜査班が組織される。パールマンが担当検事となる。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: 面子を潰されたロールズ警視ら上司たちは、特別捜査班に無能な刑事しかよこさない。それでも、麻薬捜査課から来たグレッグスは情報提供者のバブルズを使って捜査を進め、長年質屋担当の閑職で干されていたフリーマンや誤射の経歴を持つプリツビルスキーは調査で実績を上げる。麻薬捜査課から転任し捜査班のリーダーとなったセドリック・ダニエルズ警部補は部下たちと上司たちの間で苦労する。そんな中、バークスデール・ファミリーが携帯電話の盗聴を避けてポケベルと公衆電話を使っていることがわかる。特別捜査班は盗聴（wire tapping）することで捜査に一条の活路を見出す。班はオマールと協力を始める。ロールズ警視は特別捜査班の捜査を妨害しマクノルティを陥れようとする。ファミリーは政治家に食い込み、バレル副署長はデイビス上院議員の側近の捜査を妨害し特別捜査班を解散しようとするが、フェラン判事が介入して続行させる。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: バレルの圧力で特別捜査班は囮捜査を実行するが、グレッグスが撃たれて重傷を負う。バレルは警察の努力をアピールするため、署を挙げて一斉捜索を行う。ファミリーがポケベルや公衆電話の利用をやめて盗聴は困難となり、政治家への献金の調査を恐れたバレルは特別捜査班を縮小する。身辺整理のためにストリンガーは殺人への関与を知る少年を殺させ、彼を庇護していたディアンジェロは反発する。エイヴォンやディアンジェロは麻薬関連の罪で逮捕されるが、ストリンガーは自由のままとなり、葬儀屋の偽装の下で組織を運営する。承認保護プログラムを望むディアンジェロの情報で、グレッグスを襲撃したウィーベイが逮捕され、ほとんどの殺人罪をかぶってエイヴォンやストリンガーを守り終身刑となる。ダニエルズとマクノルティはFBIや連邦検察局に事件を持ち込もうとして失敗し、バレルら警察上層部に睨まれる。ディアンジェロは家族の説得で供述を翻して20年の刑となり、エイヴォンは司法取引で7年の刑で済む。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: 特別捜査班は解散させられる。バレルのスパイであったカーヴァーは巡査部長に昇進し、フリーマンはロールズの下で殺人課に戻り、マクノルティは湾岸警備課に左遷され、グレッグスは回復し、他のメンバーは元の職場に戻る。エイヴォンの留守を預かるストリンガーが麻薬ビジネスを継続する。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: マクノルティは湾岸警備課、ダニエルズは証拠保管課に左遷されている。マクノルティは女性の水死体を発見し、州港湾警察のベアトリス・ラッセルは、コンテナで多数の東欧女性の死体を発見する。マクノルティは、ロールズの指揮する市警察の殺人課が両事件の管轄となるよう仕組む。バンク、フリーマン、ラッセルが事件を担当し、別れた妻とよりを戻そうとして果たせないマクノルティも個人的に捜査を続ける。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: ボルティモア港は不景気に苦しみ、港湾労働組合長のフランク・ソボトカは開発を求めて政治家に献金する。グリーク率いるギリシャ人を中心とした犯罪組織グリーク・ファミリーはフランクの協力で麻薬を密輸し、東欧女性を密入国させ売春をさせる。フランクの息子ジギーと甥のニックは金に困り、グリークの右腕のヴォンダスに近づいて窃盗や麻薬販売に手を染める。ジギーは盗難車の販売をめぐってもめたグリーク・ファミリーの一員を射殺し逮捕される。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: 同じポーランド系のフランクとの間に怨恨を抱えるバルチェック警視は、バレルの警察長昇進への支持と引き換えに、港湾労働組合の資金源を調査する特別捜査班を結成させて、婿のプリツビルスキーを入れる。ダニエルズが指揮官となり、グレッグス、ハーク、フリーマン、カーヴァーが班に再び召集される。組合と殺人事件との関連が浮かび上がり、ロールズは事件の担当を班に押し付ける。バンク、ラッセル、そしてマクノルティも班に加わり、麻薬販売と売春を疑い、盗聴やGPSを使った捜査を進める。班の捜査がなかなかフランクに及ばないことに業を煮やしたバルチェックはFBIに捜査を依頼するが、グリークはFBI内に内通者を抱えて警戒を強める。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: エイヴォン、ディアンジェロ、ウィーベイは刑務所で服役する。オマールはボルティモアに戻る。外で麻薬販売を取り仕切るストリンガーはファミリーに敵対する看守を陥れ、密告によりエイヴォンは刑を短縮される。ストリンガーは、ファミリーに反発するディアンジェロを密かに殺させて自殺に見せかける。エイヴォンには知らせずに東部のプロポジション・ジョーと取引をし、グリーク・ファミリーからの麻薬を得る代わりに縄張りを一部譲る。エイヴォンはブラザー・ムーゾンを呼んで東部の組織に対抗させ、ストリンガーはオマールにブランドンを殺したのはブラザー・ムーゾンだと吹き込んで襲わせる。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: 特別捜査班は一斉捜索を行い、フランクを逮捕するがニックは逃がし、グリーク・ファミリーは下っ端だけが逮捕される。港湾の開発計画は頓挫し、フランクは息子と甥を救う条件で警察に協力しようとして殺される。ニックは自首して証人保護プログラムの下で供述し、東欧女性の殺人事件は解決するが、ザ・グリークとヴォンダスは逃げおおせる。港湾労働組合は権限を連邦保安局に奪われる。班は解散する。グレッグスの同性の恋人は妊娠する。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: ダニエルズは常設された特別捜査課を率い、マクノルティ、グレッグス、フリーマン、プリツビルスキーらが所属する。バレルとロールズはそれぞれ警察長、副警察長に昇進している。ハークとカーヴァーは引退間近のハワード・コルヴィン警視が指揮する西部に勤務している。ダニエルズは市会議員を目指す妻と不仲となって別居し、パールマンと関係を持つ。グレッグスは出産した恋人と距離が広がる。マクノルティはディアンジェロの自殺を再捜査してストリンガーを追う。麻薬の売人たちは使い捨ての携帯電話"バーナー"を使い、特別捜査課の盗聴は成果をあげられない。マクノルティは旧知のコルヴィンを通して上層部に働きかけ、特別捜査課の捜査対象をストリンガーとマルロに変えさせてダニエルズの不興を買う。課は捨てられたバーナーを拾って分析し、バーナーの盗聴を始める。プリツビルスキーは路地で誤って黒人の私服警官を射殺してしまい課を離れる。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: バレルとロールズは犯罪率を下げるようロイス市長から圧力を受け、部下たちを連日のように責める。コルヴィンは、秘密裏に麻薬解放区"ハムステルダム"を作り売人を集中させて犯罪を抑制しようとする。ハムステルダムの治安は最悪となるが、全体の犯罪率は著しく改善する。解放区をよく思わないカーヴァーの投書で新聞がかぎつけ、コルヴィンは上司たちに解放区のことを告白するが職務を解かれる。バレルは麻薬解放区のことを市長に報告するが、責任をとらされるのを嫌い、市長を目指す野心的な白人市会議員のカルケティにリークする。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: バークスデール・ファミリーは、高層住宅が取り壊されて縄張りを減らす。ストリンガーはプロポジション・ジョーと協力し麻薬の供給を受け続けるが、新興のマルロ・スタンフィールドのファミリーとの争いが増える。オマールはバークスデール・ファミリーを恨み、襲い続ける。エイヴォンの服役中に麻薬ビジネスを預かるストリンガーはディアンジェロのガールフレンドと関係し、デイビス上院議員に贈賄して合法的な不動産開発を行う。エイヴォンはわずか2年で仮釈放されてファミリーの弱体化を知り、出所されたばかりのカティらにマルロの手下を襲撃させるが失敗する。カティは犯罪に嫌気がさし、ファミリーを離れて少年たちのためのボクシングジムを始める。エイヴォンはマルロの報復攻撃で負傷し、全面抗争を始めようとする。ストリンガーはディアンジェロを殺させて組織を守ったことをエイヴォンに打ち明けて諫める。だがエイヴォンはマルロとの全面抗争に固執し、プロポジション・ジョーは暴力を嫌って麻薬の供給の打ち切りをストリンガーに通告する。ストリンガーはデイビス議員に金をだまし取られたことを知って憤り、組織を守るためにエイヴォンの攻撃計画をコルヴィンに密告する。ブラザー・ムーゾンはオマールに会ってストリンガーの嘘を知り、エイヴォンの了解のもとで二人はストリンガーを殺す。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: ハムステルダムのことがマスコミに漏れ、バレルとロールズはハムステルダムを一斉に取り締まり、責任をコルヴィン一人に押し付けて降格の上で辞職に追い込む。バークスデール・ファミリーがストリンガーの仇としてマルロ・ファミリー襲撃を準備するところに、コルヴィンからの情報を得た特別捜査課が踏み込んでエイヴォンらを逮捕する。立場の弱まったロイス市長はダニエルズの妻の市会議員立候補を支持し、ダニエルズを警視に昇進させる。マクノルティは巡回警官となる。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: 放任主義のアッシャーの指揮する特別捜査課にはグレッグス、フリーマン、リアンダーらが残る。警視となったダニエルズはカーヴァーらのいる西部を指揮し、ハークは市長を警護し、マクノルティは巡回警官に甘んじながらラッセルと暮らす。再就職の当てが外れたコルヴィンはホテルの警備の職に就き、プリツビルスキーは中学教師となる。西部ではバークスデール・ファミリーが弱体化し、スタンフィールド・ファミリーが力を増している。カティはボクシングジムを続ける。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: カルケティは友人のトニー・グレイをそそのかして市長選に出馬させ、現職のロイスとの間で黒人票を割れさせて漁夫の利を求める。裁判の証人殺人事件の捜査をめぐってロイスを攻撃し、バルチェックやロールズはカルケティに接近する。カルケティは市長選でロイスやグレイを破る。警察の改革を目指し、現場の捜査を視察する。政治的配慮から黒人のバレル警察長を更迭できずに棚上げし、副警察長のロールズに警察長の実権を与え、病死した警視長の後釜にダニエルズを昇進させてロールズの部下とする。バルチェックも副警察長に昇進させる。人種的配慮から、ダニエルズが次の警察長となると目される。教育部門での巨額の累積赤字が明らかになり、カルケティは対立する共和党の州知事に援助を求めるが、次の知事選のライバルと見なされて決裂する。


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text: 特別捜査課はスタンフィールド・ファミリーを盗聴する。フリーマンは市長選直前のタイミングを利用して、スタンフィールド・ファミリーが献金したクレイ・デイビスら政治家を召喚しようとする。市長は圧力をかけて指揮官のアッシャーをマリモーに交代させる。マリモーは課の方針を翻して盗聴を禁止し、嫌気のさしたグレッグスとフリーマンは殺人課に移る。ハークは市長のスキャンダルに目をつぶって巡査部長に昇進し、特別捜査課に移る。マリモーはマルロを標的に大規模なガサ入れを行うが成果は上げられない。ハークとリアンダーは隠しカメラでスタンフィールド・ファミリーを監視するが、気づかれてカメラを盗まれる。ハークはバブルスの情報で誤って黒人牧師の有力者を職務質問してしまい、その処分が政治的な問題になる。


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text: プリツビルスキーの赴任した西部地区の中学の生徒はほとんどが黒人であり、貧困と家庭環境に苦しむ。カティはジムを続けながら校務員となり、生徒を補導して中学に連れ戻す。コルヴィンはホテルを解雇され、暴力性向を調査する学者を補佐する仕事に就き、"街角の子"と呼ばれる問題児たちを特別クラスに集める。カティのジムに通う、マイケル、ドゥーカン、ネイモンドら中学生の友人たちが描かれる。バークスデール・ファミリーからの給与を絶たれた服役中のウィーベイの息子のネイモンドは、母に麻薬販売を強いられ、特別クラスに入れられる。コルヴィンはウィーベイと話しネイモンドを引き取る。頭脳と度胸を備えるマイケルは母の恋人の横暴に悩まされ、マルロに頼んで始末してもらう代わりに用心棒となる。プリツビルスキーは貧しいドゥーカンに目をかける。カーヴァーは内通したランディーを守ろうとして果たせない。


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text: バブルスは中学生のシェロッドの面倒を見る。日常的にカツアゲを受ける男を取り締まることと引き換えに、ハークに情報を渡すが裏切られ、報復に黒人牧師の車を容疑者として教えて陥れる。男に復讐するために麻薬に毒を仕込むが、誤ってシェロッドが服用してしまい、死亡する。バブルスは自首し精神病院に入れられる。


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text: マルロはバークスデール・ファミリーの売人のボディーを自分の傘下に入れる。ボルティモアの東側はニューヨークのファミリーに侵食され、プロポジション・ジョーはマルロに協力を断られて、オマールに情報を流してマルロが常連の闇カジノを襲わせる。マルロはプロポジション・ジョーが仕切る麻薬業者の"組合"に入り、オマールに強盗の罪を着せて逮捕させる。用心棒のクリスとスヌープに、内通者や対立者を始末させて空き家に死体を隠させる。オマールは貸しのあるバンクの尽力で釈放される。オマールはプロポジション・ジョーの情報で、グリーク・ファミリーから組合が購入した麻薬を強奪する。マルロはプロポジション・ジョーを疑い始める。


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text: 警視長かつ犯罪捜査部トップとなったダニエルズの指示で特別捜査課にフリーマンが戻り、扱いやすいアッシャーを指揮官に戻す。フリーマンは空き家で大量の死体を発見し、スタンフィールド・ファミリーとの関連を疑うが証拠が不足する。マルロはマイケルに命じて、マクノルティに内通しようとしたボディーを殺させて受け持ち区域を引き継がせる。グレッグスとマクノルティも特別捜査課に戻る。


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text: 1年後、ハークは警察をやめ、麻薬組織を顧客とする弁護士レヴィの調査員となっている。ダニエルズは警視長となって市会議員となった妻と離婚し、パールマンと暮らす。マクノルティはラッセルと暮らし続ける。バブルスは依存者の会に通いながら困窮者への食事配給を手伝い、次第に立ち直る。


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text: 州から補助金を得られなかったカルケティは次の知事選を目指す。予算不足に悩み、教育予算を守り警察予算を削減する。犯罪抑止の公約を守るため、成果の出ない特別捜査課の捜査の中断を命じる。バレルを更迭し暫定的にロールズ、最終的にはダニエルズを後任にしようとする。ホームレス連続殺人事件を利用し、知事選に向けてホームレス問題を政治テーマに選ぶ。


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text: 警察は予算削減に苦しみ、車両も時間外手当も不足する。22体の殺人事件の件で特別捜査課はスタンフィールド・ファミリーを見張るが、察知されて難航し捜査は中断させられる。課員は転属させられてマクノルティとグレッグスは殺人課に移り、フリーマンとリアンダーはクレイ・デイビス上院議員の捜査に回される。絶望したフリーマンとマクノルティは密かにマルロの捜査の続行を画策し、捜査時間と費用を確保するために、ボルティモア・サン紙を利用してホームレスの連続殺人事件をでっちあげる。市長の強い関心の下で警察はホームレス事件に総力をつぎ込む。ハークは密かにマルロの携帯番号をカーヴァーに教える。マクノルティとフリーマンはマルロの携帯電話を違法に盗聴し、リアンダーを巻き込む。フリーマンは携帯で送られる画像の暗号を解読する。マクノルティは潤沢な予算を他の重要事件にも流用させる。だがホームレス事件捜査は大きくなりすぎて、多くの警察官が無駄な捜査に回されるようになり、良心の呵責に悩むマクノルティはグレッグスに告白し、グレッグスはホームレス事件の捏造をダニエルズに報告する。フリーマンの暗号解読により、警察は大量の麻薬の受け取り現場をおさえ、マルロやクリスを始めとしたスタンフィールド・ファミリーの多数を逮捕する。フリーマンは検察官と大陪審がレヴィ弁護士に情報を流していたことを突き止める。


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text: ボルティモア・サン紙の野心的な記者テンプルトンはデスクのガスの反対を押し切ってホームレス連続殺人事件を取材し、ピューリッツァー賞を狙う編集長の支持の下で捏造をまじえた記事を書く。マクノルティはテンプルトンに自分の嘘を告げるとともに、記事の捏造を指摘する。


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text: マルロはプロポジション・ジョーを殺し、グリーク・ファミリーからの麻薬供給を握る。クリスとスヌープにオマールを探させ、おびき出して罠にかけて負傷させるが逃げられる。"組合"を仕切り、オマールがジョーを殺したと嘘を広める。オマールは復讐にマルロの部下を襲うが、少年に殺される。


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text: レイモンドはコルヴィンと暮らして高校に通う。用心棒となっていたマイケルは密告者と疑われて殺されそうになって逆にスヌープを殺し、叔母に弟を預け、同居していたドゥーカンと別れて逃げる。ドゥーカンはプリツビルスキーに金を借りる。マイケルはマルロの金庫番を襲う。


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text: カルケティはホームレス事件捏造の報告を受けるが、知事選を有利に戦うために隠蔽を命じ、警察と検察の幹部も責任を逃れるために従う。レヴィは違法な盗聴を問題にするが、パールマンはレヴィによる大陪審と検察官の買収を持ち出して司法取引をまとめ、クリスは終身刑となるがマルロは足を洗う条件で釈放されて不動産開発のビジネスを始める。マクノルティはホームレス事件の模倣犯を捕まえ、カルケティはホームレス事件全体の解決を発表する。フリーマンとマクノルティは警察を引退する。ダニエルズはカルケティの犯罪率の捏造要求を拒否して辞職し、バルチェックが後任となり、カーヴァーは警部補に昇進する。カルケティは知事となり、ロールズを州の警察長とする。パールマンは判事となり、ダニエルズは弁護士となる。


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text: サイモンは当初、『』（2000年）などのプロジェクトでサイモンと組んでいた、元殺人課の刑事で公立学校の教師であるエド・バーンズの経験の一部に基づいた警察ドラマを作ろうと思ったと述べている。バーンズは、監視技術を駆使して凶悪な麻薬密売の長期捜査に取り組む際に、ボルチモア警察の官僚主義にしばしば不満を感じていた。サイモンは、ボルチモア・サン紙の警察記者として自身が直面した課題との間に類似点を見出したという。


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text: 本シリーズのキャスティングは、大物スターを避け、その役柄に自然に見える性格俳優を起用したことで賞賛されている。キャスト全体の顔ぶれは、真の意味での人間性の幅を画面上に表現していると評価されている。キャストの多くは黒人であり、これは当時のボルチモア市民の比率に合っている。


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text: バンク・ムアランド刑事を演じるウェンデル・ピアースが最初に配役された。表向きの主役であるジミー・マクノルティ刑事を射止めたドミニク・ウェストは、オーディションの締め切り前夜に独りでシーンを演じ切った録音テープを作成して送ってきた。ランス・レディックは、バンクとヘロイン中毒のバブルス役のオーディションを受けた後、セドリック・ダニエルズ役を獲得した。マイケル・ケネス・ウィリアムズはたった一度のオーディションでオマール・リトルの役を得た。ウィリアムズは、第二級殺人の有罪判決で服役した直後のに地元ボルチモアのバーで会った後、彼女をスヌープの役に推薦した。


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text: 元メリーランド州知事ロバート・L・エーリック・ジュニア、牧師フランク・M・リード三世、ラジオパーソナリティのマーク・スタイナー、元警察署長でラジオパーソナリティのエド・ノリス、バージニア州代議員ロブ・ベル、ボルチモアサン記者・編集者デビッド・エトリン、ハワード郡幹部ケン・ウルマン、元市長カート・シュモークなど実在する著名人がプロの俳優ではないものの、端役で出演している。


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text: バーンズが参加していた捜査によって1980年代に逮捕されたボルチモアの麻薬王、"リトル・メルビン "ウィリアムズは、第3シーズンから助祭役でレギュラー出演している。同名のキャラクターに影響を与えたベテラン警察官であるジェイ・ランズマンが デニス・メロ警部補を演じた。ボルチモア警察司令官ゲイリー・ダダリオは最初の2シーズンでシリーズの技術顧問を務め、検事ゲイリー・ディパスクエールをレギュラー出演させている。サイモンは、著書『Homicide: A Year on the Killing Streets』の取材の際、ダダリオのシフトに付き添い、ダダリオとランズマンは共にこの本の題材となっている。


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text: キャストのうち十数名は、HBO初の1時間ドラマ『OZ/オズ』に出演している。J・D・ウィリアムズ、セス・ギリアム、ランス・レディック、レジ・E・キャティはOZ/オズに印象的な役で登場し、ウッド・ハリス、フランキー・フェイソン、ジョン・ドーマン、クラーク・ピータース、ドメニク・ランバルドッツィ、マイケル・ハイアット、マイケル・ポッツ、メソッド・マンなど、本シリーズの有名スターたちが少なくとも1話はオズに出演している。キャストのうちエリック・デラムス、ピーター・ゲレッティ、クラーク・ジョンソン、クレイトン・ルブーフ、トニ・ルイス、キャリー・ソーンは、サイモンの著書を原作とし、数々の賞を受賞したネットワークテレビシリーズ『ホミサイド/殺人捜査課』にも出演している（ルイスは『Oz』にも出演している）。クラーク・ピータース、レジ・E・キャティ、ランス・レディック、コリー・パーカー・ロビンソン、ロバート・F・チュウ、デラニー・ウィリアムズ、ベネイ・バージャーなど、多くのキャストやスタッフがHBOの先行ミニシリーズ『』に出演している。


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text: この番組のクリエイターであり脚本家、ショーランナー、エグゼクティブ・プロデューサーのサイモンと並んで、本シリーズの製作チームの多くは、『ホミサイド/殺人捜査課』やエミー賞受賞のミニシリーズ『』の卒業生であった。『ザ・コーナー』のベテラン、ロバート・F・コールズベリーは最初の2シーズンで製作総指揮を務め、シーズン2の最終話で監督を務めたが、2004年に心臓手術の合併症で死去した。彼はプロデューサーとして大きな創造的役割を果たしたと製作チームの他メンバーから評価されており、サイモンは番組のリアルな映像感覚を実現したのは彼であると信じている。彼はまた、レイ・コール刑事として小さなレギュラー出演もしていた。また、コールズベリーの妻であるカレン・L・ソーソンも制作スタッフとして参加した。『ザ・コーナー』の3人目のプロデューサー、ニーナ・コストロフ・ノーブルも本シリーズの製作スタッフに残り、かつての4人体制が復活した。コールスベリーの死後、彼女はサイモンと並んで番組の2代目エグゼクティブ・プロデューサーとなった。


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text: 脚本はしばしばバーンズが共同で執筆しており、シーズン4ではバーンズもプロデューサーに就任した。他の脚本家には、ボルチモア以外の出身の高名な犯罪小説家3人が含まれる。ワシントンからジョージ・P・ペレケーノス、ブロンクスからリチャード・プライス、ボストンからデニス・ルヘインである。批評家はプライスの作品（特に『』）と本シリーズを彼の参加前から比較している。執筆に加え、ペレケーノスはシーズン3でプロデューサーを務めた。ペレケーノスは、サイモンと仕事をする機会が得られるのでこのプロジェクトに惹かれたとコメントしている。


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text: スタッフライターのラファエル・アルバレスは、いくつかのエピソードの脚本と、シリーズのガイドブック『The Wire: Truth Be Told』を執筆した。アルバレスはサイモンのボルチモア・サン紙の同僚であり、ボルチモア出身で港湾地区での仕事の経験がある。同じくボルチモア出身で独立系映画監督のジョイ・ラスコも、最初の3シーズンで脚本を執筆した。ボルチモア・サン紙のライターで政治ジャーナリストのウィリアム・F・ゾルジはシーズン3から脚本スタッフに加わり、ボルチモアの政治考証に豊富な経験をもたらした。


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text: 劇作家でテレビ作家、プロデューサーのエリック・オーバーメイヤーは、シーズン4からコンサルティング・プロデューサー兼脚本家として参加した。それ以前は『ホミサイド/殺人捜査課』にも携わっていた。ペレケーノスが次回作に専念するために関与を減らし、脚本家としてのみシーズン4に携わることになったため、オーバーメイヤーはフルタイムの製作スタッフに抜擢されることになった。エミー賞受賞者で『ホミサイド/殺人捜査課』『ザ・コーナー』の脚本家、サイモンの大学時代の友人でもあるデヴィッド・ミルズも、シーズン4から脚本家として参加した。


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text: 監督には、『ホミサイド/殺人捜査課』の卒業生で『ザ･シールド 〜ルール無用の警察バッジ〜』でも高評価のエピソードをいくつか監督したクラーク・ジョンソンや、エミー賞受賞者で『ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア』の全シーズンに携わったティモシー・ヴァン・パタンがいる。その演出は、シンプルで繊細なスタイルで賞賛されている。コールスベリーの死後、監督のジョー・チャペルが共同製作者として制作スタッフに加わり、定期的にエピソードの監督を続けた。


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text: 作家たちは、自らの体験をもとに、アメリカの都市の現実的な姿を描き出そうと努めた。サイモンはもともとボルチモア・サン紙の記者であったが、自著『Homicide: A Year on the Killing Streets』のために1年間、殺人課を取材し、そこでバーンズに出会う。バーンズはボルチモア警察に20年勤め、その後、都心の学校で教師をしていた。二人は『The Corner: A Year in the Life of an Inner-City Neighborhood』という本を書くために、1年間ボルチモアのドラッグカルチャーと貧困を調査した。この二人の経験は本シリーズの多くのストーリー展開に生かされている。


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text: 本シリーズが目指すリアリズムの中心は、真実味のあるキャラクターを作ることだった。サイモンは、彼らのほとんどが現実のボルチモアの人物を合成したものであると述べている。例えば、はオマール・リトルの主なインスピレーションとなった。マーティン・オマリーはトミー・カルケティの「インスピレーションの1つ」となっている。本シリーズは、脇役にプロではない俳優を起用することが多く、「リアルな街の顔や声」を描くことで他のテレビシリーズと一線を画している。また脚本は視聴体験をより没入させるために、現代のスラングを使用している。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: サイモンは、本シリーズに登場する警察関係者が他のテレビ番組の刑事と異なる点として、優秀な警察官でさえ、保護と奉仕の欲求によってではなく、自分が追っている犯罪者よりも賢いと信じる知的虚栄心によって動機づけられていることを指摘する。多くの警察官が利他的な資質を示す一方で、番組で描かれる警察官の多くは、無能で残忍、自己顕示欲が強く、官僚主義や政治に足をすくわれる存在である。犯罪者たちは、必ずしも利益や他人を傷つけたいという欲望に突き動かされているわけではなく、多くはその存在に囚われており、全員が人間的な資質を持っている。それでも、本シリーズは彼らの行動がもたらす恐ろしい影響を最小限に抑えたり、ごまかしたりすることはない。


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text: 本シリーズは、警察の仕事と犯罪行為の両方の過程をリアルに描いている。現実の犯罪者がこの番組を見て、警察の捜査手法に対抗する方法を学んだという報告もあるほどだ。シーズン5ではボルチモア・サン紙の報道現場を描き、バラエティ誌のブライアン・ローリーは2007年に、映画やテレビに描かれたメディアの現場として最もリアルに描かれていると評した。


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text: 2006年12月のワシントンポスト紙の記事では、地元の黒人学生が、このシリーズが黒人コミュニティの「神経を逆なでする」ものであり、自分たちも登場人物の多くに対応する実在の人物を知っていると述べている。記事は、ドラッグと暴力が黒人社会に与えている犠牲に対して大きな悲しみを表明している。


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text: この"作品は"、主要なテレビ批評家から全シーズン好評を得ており、特にシーズン2～5ではほぼ全世界的な賞賛を受け、一部の批評家はこの作品を現代最高の番組、史上最高のドラマシリーズのひとつと評価した。シーズン1は主に批評家から好評を博し、『ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア』や『シックス・フィート・アンダー』といったHBOの有名な「旗艦」ドラマシリーズより優れているという声さえあった。 レビューアグリゲーターのMetacriticでは、シーズン1は22のレビューに基づいて100点満点中79点を獲得した。ある評論家は、HBOとデヴィッド・サイモンの以前の作品からいくつかのテーマを再利用していると指摘したが、それでも貴重な番組であり、特に麻薬戦争の記録を通じてテロとの戦いを並行して描いている点で共鳴していると評価した。また、別の批評では、冒涜的な表現に頼っていることと、ゆっくりと引き延ばされるプロットのために、このシリーズは苦境に立たされているかもしれないと指摘したが、この番組のキャラクターと人間関係については概ね肯定的に受け止めている。


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text: 批評家の称賛にもかかわらず、ニールセン統計の視聴率は低く、サイモンはその原因をプロットの複雑さ、放送時間帯、特にギャングの登場人物の間で難解なスラングが多用されていること、そして黒人が多く出演していることにあるとした。批評家は、この番組が視聴者の注意力を試していると感じ、また、FX (テレビ局)で成功した犯罪ドラマ『ザ･シールド 〜ルール無用の警察バッジ〜』の放送開始でタイミングを逸したと考えた。しかし、Entertainment Weekly誌では第1シーズンのDVD発売への期待が高かった。


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text: シーズン2の最初の2話の後、ガーディアン紙のジム・シェリーは本シリーズを最高のテレビ番組と呼び、シーズン2がシーズン1での以前の土台から切り離すことができたと賞賛している。ボストン・フェニックス紙のジョン・ガレリックは、港湾地区のサブカルチャー（シーズン2）は住宅地のサブカルチャー（シーズン1）ほどには引き込まれないという意見だったが、脚本家がリアルな世界を作り、興味深いキャラクターを多数登場させたと賞賛している


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text: シーズン3に対する批評家の反応は依然として好意的であった。Entertainment Weekly誌は本シリーズを2004年のベスト番組に選び、「最も賢く、最も深く、最も共鳴するテレビ番組」と評した。彼らは番組の複雑さが視聴率の低さの原因だと考えている。ボルチモア・シティ紙は、番組が打ち切られるかもしれないと心配し、強い人物描写、オマール・リトル、現実世界の問題の率直な表現など、放送を継続すべき10の理由のリストを発表した。また、番組がなくなることでボルチモアの経済に悪影響が出ることも懸念していた。


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text: シーズン3終了時点でも本シリーズは依然として視聴率を維持するのに苦労しており、番組が打ち切られる可能性もあった。製作者のデヴィッド・サイモンは、『デスパレートな妻たち』との競合が低視聴率の一因であるとし、『ザ・ソプラノズ』の成功を受けてHBOドラマへの期待が変化したことを懸念していた。


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text: シーズン3の終了からほぼ2年後、シーズン4が始まろうとしていたとき、サンフランシスコ・クロニクル紙のティム・グッドマンは、本シリーズが「人種、貧困、『アメリカの労働者階級の死』、奉仕する人々を助けられない政治システム、失われた希望の圧制を同時に探求しながら、この国の麻薬戦争に取り組んできた。テレビ史上、都会のアフリカ系アメリカ人の苦境を描いたシリーズはほとんどなく、これほどうまくいったものはない」と書いている。バラエティ誌のブライアン・ローリーは当時、「テレビ史が書かれるとき、『ザ・ワイヤー』に匹敵するものは他にないだろう」と書いている。ニューヨーク・タイムズ紙は、『ザ・ワイヤー』のシーズン4を「これまでで最高のシーズン」だと評している。


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text: シカゴ・サンタイムズ紙のダグ・エルフマンは、「最も野心的な」テレビ番組だとしながらも、その複雑さとプロットの展開の遅さを非難し、より控えめな賞賛をした。ロサンゼルス・タイムズ紙は珍しく社説を掲載し、「ケーブルチャンネルとネットワークテレビの両方で、思慮深く面白いドラマの黄金時代のようなものと一般に認められている中でさえ、『ザ・ワイヤー』は際立っている」と述べている。タイム誌は特にシーズン4を賞賛し、「これほど街を愛し、情熱的に非難し、切々と歌うテレビ番組はほかにない」と述べている。


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text: また、Metacriticでは、シーズン3と4は加重平均スコア98を獲得し、それぞれ同サイトの歴史上10番目と11番目の高スコアであった。タイムアウトニューヨークの アンドリュー・ジョンストンは 『The Wire』を2006年のベストTVシリーズに選び、「デヴィッド・サイモンによるアメリカの都市に関する叙事詩の最初の3シーズンで『The Wire』はこの10年で最高のシリーズのひとつとなり、シーズン4では、公立学校の官僚主義によって見通しを制限されている4人の中学2年生の心痛む物語が中心になり、公式に時代のものとなった」と書いている。


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text: タイム、エンターテインメント・ウィークリー、シカゴ・トリビューン、スレート、サンフランシスコ・クロニクル、フィラデルフィア・デイリーニュース、（毎話ごとにブログを更新し、書籍『The Wire Re-up』も出版した）イギリスの新聞ガーディアンなど複数の評論家が、最高のテレビ番組だと評価している。ガーディアン紙のコラムニストであるチャーリー・ブルッカーは、自身のコラム「スクリーンバーン」とBBC Fourのテレビシリーズ「スクリーンワイプ」の両方で、この番組を特に熱心に賞賛しており、過去20年間で最も素晴らしい番組かもしれないと述べている。


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text: 2007年、タイム誌はこの作品を史上最高のテレビシリーズ100選に挙げた。2013年、全米脚本家組合は本シリーズを最も優れたテレビシリーズ第9位に位置づけた。2013年、TVガイドは本シリーズを偉大なドラマの5位、史上最高の番組の6位にランクインさせた。2013年、Entertainment Weeklyは「史上最高のカルトテレビ番組26選」の6位に挙げ、「HBO史上最も高く評価されたシリーズの一つ」と評し、オマール・リトル役のマイケル・K・ウィリアムズの演技を高く評価した。また、Entertainment Weeklyは2013年の特別号で歴代No.1のテレビ番組とした。


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text: 2016年、ローリング・ストーン誌が発表した「史上最も偉大なテレビ番組100」の第2位にランクイン。2019年9月、21世紀の最高のテレビ番組100のリストで2位にランクインしたガーディアンは、「極論、パノラマ、笑い、悲劇、あるいはそれらのすべてが同時に起こる」と評し、「美しく書かれ、演じられた」この番組は、「ハイアートとしてのテレビと魂から引き裂かれたテレビ」、「知的で意欲的で妥協しないテレビのあるブランドの模範」であると述べている。2021年、Empireは本シリーズを「史上最も偉大な100のテレビ番組」のリストで4位にランクインさせた。2021年にBBC Cultureが世界の206人の批評家を対象に行った「21世紀最高のドラマベスト100」で1位を記録した。


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text: 批評家はしばしばこの番組を文学的な言葉で表現している。ニューヨークタイムズは「文学テレビ」と呼び、TVガイドは「偉大な現代文学としてのテレビ」と呼び、サンフランシスコクロニクルは「現代における最高の文学と映画製作と並んで考慮されなければならない」と言い、シカゴトリビューンは「ジョイス、フォークナー、ヘンリージェームズを克服した読者が獲得する報酬と変わらないものをこの番組は提供している」と語っている。また、『エンターテインメント・ウィークリー』は10年後の「ベスト・オブ」リストに掲載し、「刑事もののフォーマットを使って、クリエイターであるデヴィッド・サイモンの辛辣な社会批判を形にした巧みな文章と、テレビ史上最も層の厚い俳優陣が見事にマッチしていた。」と述べている。


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text: オバマ元米国大統領は、「ここ数十年の間で、テレビ番組としてだけでなく芸術作品として、最高のもののひとつである」と評価している。2010年のノーベル文学賞受賞者マリオ・バルガス・リョサはスペインの新聞El Paísでこのシリーズについて非常に肯定的な批評を書いた。アイスランドの レイキャビク市長になったコメディアンのヨン・グナルは、このシリーズを観ていない人とは連立政権を組まないとまで言っている。


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text: 『ウォーキング・デッド』の作者ロバート・カークマンは本シリーズの強力な信奉者であり、本シリーズからできるだけ多くの俳優を『ウォーキング・デッド』のテレビシリーズに起用しようとし、これまでにチャド・コールマン、ローレンス・ギリアドJr.、セス・ギリアム、メリット・ウィーバーを起用している。


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text: シリーズ終了後の数年間、ジョンズ・ホプキンス大学、ブラウン大学、ハーバード大学などいくつかの大学で、法律学、社会学、映画学などさまざまな分野で本シリーズに関する授業が行われた。マサチューセッツ州の全寮制高校であるフィリップス・アカデミーでも同様の授業が行われている。 テキサス大学サンアントニオ校では、このシリーズを文学小説の一作品として教えるコースを設けている。


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text: ハーバード大学が都市の不平等に関する授業の教材として本シリーズを選んだ理由について、Anmol ChaddhaとWilliam Julius Wilsonがワシントン・ポスト紙に掲載した記事で説明している。「学者たちは、脱工業化、犯罪と刑務所、教育制度が深く関わっていることを知っているが、他のテーマを犠牲にして、一つのテーマだけに集中的に注意を向けなければならないことが多い。芸術的表現の自由があれば、『ザ・ワイヤー』はもっとクリエイティブになれる。都市の貧困層の生活を形成するさまざまな力を織り交ぜることができるのだ」。


title: THE WIRE/ザ・ワイヤー

text: ヨーク大学の社会学部長ロジャー・バローズは、この番組は「現代都市主義の理解に素晴らしい貢献をしている」し、「同じ問題について人々が行っているドライで退屈で膨大な費用のかかる研究とは対照的」だとインディペンデント誌で述べている。このシリーズは、パリ西大学ナンテール校ラ・デファンス校のマスターセミナーシリーズの一環としても研究されている。2012年2月、スロベニアの哲学者スラヴォイ・ジジェクが ロンドン大学バークベック校で「The Wire or the clash of civilisations in one country」と題した講義を行った。2012年4月、ノルウェーの学者であるアーレンド・ラヴィックが「The Wireにおけるスタイル」と題した36分のビデオエッセイをオンラインに投稿し、5シーズンの間に番組のディレクターが使った様々な映像技術を分析した。


title: 坂東正敬

text: 坂東正敬（ばんどう まさたか、1976年3月31日 - ）は、東京都出身の日本のレーシングチーム監督。有限会社坂東商会、株式会社レーシングプロジェクトバンドウ代表取締役。通称は坂東マサ。父親は坂東商会会長・RACING PROJECT BANDOH前監督の坂東正明。特技はサッカー。


title: 坂東正敬

text: 東京都大田区で生まれ、町田市で育つ。幼少期は車が好きというわけではなく、父の坂東正明が土屋圭市とテレビ番組や雑誌などのメディアに出演していることは知っていたものの、何をしているか、またそれがどのような職業かは分からないまま育った。少年時代はサッカーに打ち込み、中高ともにサッカー部に所属。本郷高校卒業後はドイツにサッカー留学した。留学中、父の指示で国際F3000やル・マン24時間レースを観戦したが、レースに興味を抱くことは無かった。


title: 坂東正敬

text: 帰国後は清水エスパルスのユースチームに在籍したが挫折し、21歳の時に父の経営する坂東商会でアルバイトを始め、そこで当時坂東商会の社員だった織戸学と出会った。当時からレーサーとして活躍していた織戸に帯同するうちにレースに興味を持つようになり、その後は織戸を質問攻めにして様々な知識を吸収した。


title: 坂東正敬

text: 2000年、織戸の提案でネッツカップ（ヴィッツレース）に参戦。1年間のネッツカップでの活動を通じて、レースに使われるパーツを製作するスペシャリストたちをまとめる「レーシングチーム」という存在に興味が湧き、JGTC（後のSUPER GT）のチームを率いる父へのライバル心から、自分自身でJGTCのチームを立ち上げ、父のチームに勝つことを志した。


title: 坂東正敬

text: 2003年、ネッツカップのアルテッツァワンメイクレースの監督として監督生活をスタートさせた。ワンメイクレースには2006年まで参戦し、D1グランプリで活躍する今村陽一をグリップ走行のレース未経験と知りながらドライバーとして起用。過去に坂東商会に所属していた土屋圭市や織戸学など先輩ドライバーに今村が叱咤激励されながら成長する様をビデオオプションやホットバージョンで密着取材され話題となった。優勝こそ無かったものの、ポールポジション獲得や表彰台に立つなど実績を残した。


title: 坂東正敬

text: 2007年にはアルテッツァ生産中止に伴い、アルテッツァレースが終了。スーパー耐久にステップアップする噂もされたが、父がSUPER GTを運営するGTアソシエイション（GTA）の委員長に就任した事を受け、RACING PROJECT BANDOHの監督代行として、飯田章と関口雄飛を擁してSUPER GTのGT300クラスに参戦した。参戦車両が2003年から使い続けている旧型のセリカというハンデがありながら、早くも第5戦SUGOで監督初勝利をあげた。


title: 坂東正敬

text: 2008年からは、正式に監督を任されることになった。参戦車両も第3戦からレクサス・IS350をミッドシップ化した車両にスイッチし、第7戦もてぎでは、最後尾スタート（予選日の車検違反）から24台抜きを見せ、みごと優勝を果たした。この年の8月19日、坂東正明がGTA代表取締役に専念することとなったため、有限会社坂東商会・株式会社レーシングプロジェクトバンドウの経営を受け継ぎ、専務取締役から代表取締役へ昇格した。


title: 坂東正敬

text: 2009年、片岡龍也をKRAFTからチームへ迎え入れ、織戸・片岡コンビで参戦。開幕戦岡山で優勝するなど好成績を残し、チームは1997年以来2回目のシリーズチャンピオンを獲得した。織戸は坂東親子2代に渡って、12年ぶり2回目のシリーズチャンピオンを獲得した。


title: 坂東正敬

text: 2011年、父が成し遂げていなかったSUPER GTのGT500へ参戦を表明。LEXUS TEAM WedsSport BANDOHとして、WedsSport ADVAN SC430を走らせることになった。ドライバーは片岡龍也と荒聖治。GT500チーム監督では当時最年少であった。なお、株式会社ウェッズは初めてのGT500スポンサードとなった。デビューレースで3位となり、ヨコハマユーザーのSC430としては初めて表彰台を獲得した。


title: 坂東正敬

text: 2013年、監督業としては、SUPER GTでは昨年と同じ体制で参戦し、SC430最後の年をランキング13位で終えた。また、D1グランプリには片岡龍也と共にTEAM UP GARAGEとして参戦（マシンはスープラ（JZA80））。さらに、長渕剛の息子・長渕蓮を86/BRZレースにてデビューさせた。


title: 坂東正敬

text: 2014年はGT500に参戦できないという噂が当初囁かれていたが、新型車となるRC Fを導入し参戦。開幕戦が事実上シェイクダウンとなった。ドライバーはシリーズチャンピオンを3回獲得している脇阪寿一と2007年以来にチームにカムバックした関口雄飛を起用。この年より、出身地の町田市を盛り上げようとサッカーチーム・町田ゼルビアとパートナーシップを結び、マシン車体への町田ゼルビアのエンブレムの掲示や、ホームゲームでのGT500車両の展示などを行っている。


title: 坂東正敬

text: 2015年は、GT500には前年と不変の体制で参戦。そしてGT300には、D1のパートナーであるアップガレージとタッグを組み、UPGARAGE BANDOH 86としてゼッケン18番で参戦。マシンはGTA製作のマザーシャシーを利用した86で、ドライバーは中山友貴・井出有治・佐々木孝太・ニック・キャシディ・マルコ・アスマーと豪華なラインナップを揃えたが苦戦し、シリーズ30位に終わった。


title: 坂東正敬

text: 2016年は、GT500では脇阪に代わり国本雄資を迎え入れ、3年目となる関口とのコンビで参戦。GT300には中山とFIA F4で活躍した山田真之亮を起用。メンテナンスはRS中春、エンジニアは童夢でスタッフを一新した。第7戦タイにてポールポジション獲得に加えGT500初優勝を成し遂げた。ポールトゥウインはADVANタイヤでは初の快挙。続く第8戦もてぎでは3位表彰台を獲得。シリーズランキング4位と好成績を収めた。JGTCがSUPER GTとなった2005年以降、ADVANタイヤ装着車としては最上位のシリーズランキングとなった。


title: 坂東正敬

text: 2017年は、GT500はマシンをRC FからLC500にスイッチ。ドライバーは関口・国本体制を継続したが、国本がル・マン24時間レースにトヨタから出場することになったため、第2戦の富士のみ山下健太がステアリングを握った。また、SUPER GTでは最後となる第6戦鈴鹿1000kmは小林可夢偉が第3ドライバーで登録された。GT300のドライバーは山田真之亮に代わってFIA F4で活躍した川端伸太朗を迎え入れ、3年目となる中山とタッグを組んだ。マシン・スポンサー・エンジニア・メカニックは継続。


title: 坂東正敬

text: 2018年は、GT500には引き続きLC500で参戦。ドライバーは国本と昨年第2戦に第3ドライバーとして参戦した山下を起用した。第4戦タイで3位。第7戦オートポリスではピットストップを標準的な1回から2回に増やす「2ストップ作戦」を見事に成功させ、3位を獲得した。また、GT300に参戦しているチームタイランドへメカニックを派遣していた。


title: 坂東正敬

text: 2019年、LC500ラストイヤーとなるGT500では、国本と新たに加入した坪井翔をドライバーに起用。昨年に続きタイで3位表彰台を獲得した。第2戦の富士ラウンドで監督として100戦目を迎えた。DTMとの交流戦では、随所で活躍も見せてチーム力を証明した。念願のニュルブルクリンク24時間レースにチームタイランドからマシンを借り出場したが、火災や車両トラブルなどもあり完走するにとどまった。


title: 坂東正敬

text: 2020年はGT500参戦10年目記念の年。名門プライベーターチーム・つちやエンジニアリングの参戦年数を上回った。マシンはLC500からGRスープラに変更。ドライバーは国本と新たに加入した宮田莉朋のコンビ。7月にはタウンニュース町田版に取材記事が掲載された。


title: 坂東正敬

text: 父親ゆずりの毒舌でビデオオプションに準レギュラーとして出演。レポーターやナレーションをこなす一方、今村陽一との凸凹コンビとして「人間ラジコン」、「トレインカーレース」、「自動車サッカー」など様々な企画に挑戦した。特に人間ラジコンカーレースの予選では今村(ドライバー)のスピードに無線での指示が追い付かなかったり、左右を間違えるなどのミスで激しいクラッシュを連発。ゴール後の今村をカンカンに怒らせ、実況の鈴木学や解説の野村謙を爆笑させた。


title: 坂東正敬

text: ”K”とは坂東武露愚（ブログ）内で天然ボケのお笑いネタを沢山提供する元・坂東爆走組所属のレースクイーン。実話と創作ネタ（有名なジョーク）を織り交ぜた掛け合い漫才のような書き込みが月に数回ある。”K”とは貝吹美弥子という噂もあるが真偽の程は定かではない。


title: 浜吉田駅

text: 2012年4月12日から2016年12月9日まで亘理駅 - 相馬駅間で運行されていた代行バスは、当初は浜吉田駅前に停留場を置いていたが、2013年3月16日から停留場が駅から西方に約1.5km離れた吉田字中原の国道6号上に変更された。この変更にともない、仙台方面発の列車から相馬方面行への代行バスへ乗り継ぐ際には、亘理駅で下車するよう案内されていた。


title: 将軍標

text: 第二次世界大戦前までは、除魔将軍標と称され、略称の将軍標も用いられていた。かつての朝鮮半島では、疾病や災難をもたらす鬼神信仰があり、その魔除けのための木製標を村落の入り口に設置していた。異形相の人面の下に漢字が刻まれた木柱がバラバラに設置されていたが、現在の日本国内に設置されているものは天下大将軍・地下女将軍と刻まれ、男女の標が対になったものとなっている。


title: 将軍標

text: 近年の朝鮮語でチャングンピョ（将軍標）というが、別の表現ではチャンスン（장승、長栍、長丞）ともいう。竿頭に鳥が止まった神竿をソッテ（솟대）、人面を彫った神木をチャンスン（長栍）という。鳥は天地を往来して神の使いをすると信じられて神格化され、神木には人面を彫って人格神化したという。


title: 将軍標

text: 日本における将軍標は、埼玉県日高市の高麗神社のものが有名である。同じく日高市の聖天院、西武池袋線高麗駅前にもある。さらに東京都西多摩郡日の出町の東光院妙見宮にもある。妙見宮例大祭（5月3日）には韓国舞踊が奉納される。


title: アシュワニ・グプタ

text: アシュワニ・グプタ（Ashwani Gupta、1970年9月15日 - ）は、インド人技術者、実業家。三菱自動車工業代表執行役最高執行責任者を経て、日産自動車取締役代表執行役最高執行責任者兼北米日産取締役会議長。


title: アシュワニ・グプタ

text: 1996年にはホンダシエルカーズインディア・リミテッド・コモディティ・バイヤーに就任。2006年ルノー ・インディア購買担当ゼネラル・マネージャー。2008年ルノーRNPOブレーキ・シャシー部門グローバル サプライヤー アカウントマネージャー。2009年ルノー・日産グローバル購買担当デピュティゼネラルマネージャー。


title: アシュワニ・グプタ

text: 2011年日産自動車ダットサン担当グローバル プログラム ダイレクター。2014年ルノーLCVビジネス部門バイスプレジデント。2017年ルノー・日産アライアンスLCVビジネスアライアンスシニアバイスプレジデント。


title: アシュワニ・グプタ

text: 2018年ルノー・日産・三菱アライアンスビジネスアライアンスシニアバイスプレジデント。2019年三菱自動車工業代表執行役COO。同年日産自動車代表執行役最高執行責任者兼チーフパフォーマンスオフィサー。2020年日産自動車取締役代表執行役最高執行責任者兼チーフパフォーマンスオフィサー。同年新設の北米日産取締役会議長を兼務。


title: 小林元治

text: 岡山県苫田郡加茂町（現津山市加茂町）生まれ。岡山県立津山高等学校を経て、1975年中央大学法学部法律学科卒業。1981年弁護士登録。2016年から東京弁護士会会長、日本弁護士連合会副会長を務め、「逞しい法曹と弁護士会を目指して」を理念に掲げ、若手支援などの法曹養成等の政策課題にあたった。上智大学教授の越智敏裕（ペンネーム：赤神諒）弁護士は親友。


title: 小林元治

text: 2021年日本弁護士政治連盟副理事長。2022年に実施された令和4年度・同5年度日本弁護士連合会会長選挙に出馬し、当選した。同年法務省検察官適格審査会委員、日弁連法務研究財団顧問、 日弁連交通事故相談センター理事長、日本弁護士連合会再審法改正実現本部長。


title: TuneCore

text: 主に、小規模のインディーズレーベルに所属するミュージシャンや無所属のアーティストの楽曲をSpotify、Amazon Music、YouTube Music、LINE MUSICなどの音楽配信サービスを通じて音楽を配信、販売、ストリーミングを行う。


title: 長津田検車区

text: 鷺沼駅の北西側に付属施設として鷺沼車庫を有する。かつてあった鷺沼検車区が移転して長津田検車区が成立した際に一部の車庫が残されたものである。なお、残りの車庫（反対側の南東側）は帝都高速度交通営団へと移譲され、現在は東京地下鉄の鷺沼検車区となっている。


title: 長津田検車区

text: 主に大井町線の車両の留置に使用されているが、2000年代後半以降は8000系や8500系の廃車・運用離脱が進行していることに伴い当区内が手狭になっているため、鷺沼車庫に車両を疎開留置するケースも見られる。


title: 長津田検車区

text: 5000系や2020系の増備により8500系の廃車・運用離脱が進行していることなどにより、休車留置の車両が増えたため、検車区内は手狭になっている。このため、車両の解体に使用されていた引き込み線（通称：解体線）を整備して拡張工事が行われた。2008年以降の車両の解体は長津田車両工場より陸送の上、別の施設で実施されている。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 1870年に創設され、帝政期およびヴァイマル共和政期ドイツの議会で主要政党の一つとして活躍した。現在も存在はしているが、連邦議会においては1957年以降選挙による議席獲得はない。ただ連邦議会におけるキリスト教民主同盟とキリスト教社会同盟は、人脈的にこの政党の流れを汲んでいる。同じ党名で続く政党としてはドイツ現存最古の政党である。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 1870年12月13日にプロイセン王国議会の議員48名により創設された。ドイツ帝国成立後の新しい帝国議会においては1871年3月3日に議員63名により結成された。構成員は大多数がカトリックであり、カトリック政党の側面が強かったが、創設当初から少数ながらプロテスタントもおり、綱領の上では宗教的自由を擁護する政党とされているだけでどの宗派を擁護するとは書いていなかった。とはいえ実質的には自由主義の反カトリック攻勢に対抗してカトリック教会を守り、カトリック住民の利益を代弁するために創設された党だった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: そのような立場に立ったのは第一に中央党がカトリックという一点のみを共通項として団結している党であり、党員には企業家や大土地所有者から手工業者、農民、労働者まで諸階層があったためである。そのため同党はその時々の政治情勢に応じてどの階層に重点を置くかで政治的立場を変化させた。第二にプロテスタント国家プロイセンを中枢とするドイツ帝国においてカトリックは劣位に置かれる存在であり、文化闘争期には激しい迫害にも晒されたので、体制批判的な姿勢を取らざるを得なかったが、同時にだからこそ体制支持の姿勢を示すことでカトリックのハンディキャップを埋める必要があったことである。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 思想面でも中央党は自由主義と保守主義の混合物だった。国家の不必要な干渉に反対し個人・少数派の権利を擁護しようとする点では中央党は自由主義であった。自由主義的な立憲主義には当初反対したものの、後には立憲主義が多数派に抗して少数派を保護することに役立つことに気づいて立憲主義を擁護するようになった。他方でカトリックの生活信条は伝統と権威に根差す物であり、特にドイツ・カトリックの場合はロマン主義と結びついていた。ロマン主義は本質的に保守主義であり、近代合理主義に対して保守的反逆を行った。中央党は反ブルジョワ的な高度資本主義に敵対する見解も有したが、その視角もあくまで中世主義と宗教の精神的性格という伝統主義にあった。このように中央党は相いれない諸要素や諸潮流を併せ持つ多元的・多面的であると同時に異質的な党であり、しかし政党であるためにこれらを調和・均衡させようとした。左右の均衡を保ちながら左右両方の投票者を吸収し、カトリック教会の利害の下に統一させようとする政党だったといえる。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 中央党結成によりカトリックの全ドイツ的な政治的集合体ができると、自由主義勢力やそれと連携する帝国政府との対立が鮮明化した。また反プロイセン的邦国分立主義や反帝国政府の意識が高まりを見せた。カトリックは反プロイセン意識が強い南ドイツ・南西ドイツの邦国に多かったためである。またこれらの地域のカトリックは農民・手工業者・職人が多く、彼らは資本主義経済の進展で不利益を受ける立場だったので、政府の工業化推進政策に不満を持っていた。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 帝国宰相オットー・フォン・ビスマルクは、カトリックの反政府活動、またカトリックを媒介として反政府勢力がフランスやオーストリアと結託することを恐れ、カトリック教会やその信徒へ激しい弾圧を加えた（文化闘争）。ビスマルクがカトリック弾圧を決意したきっかけの一つは中央党の結成にあった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: カトリック教会弾圧立法が次々と制定される中、1876年までにはプロイセンのカトリック司教全員が官憲に逮捕されるか国外追放されるかした。同様に1880年までにはカトリック司祭職4600人のうち1100人までが空席にされた。


title: 中央党 (ドイツ)

text: カトリックたちの抵抗運動は教会と中央党が主体となった。プロテスタントからの自己防衛のために中央党の結束力は固まっていった。カトリックの80%が中央党に投票し、1873年のプロイセン王国議会下院選挙とドイツ帝国議会選挙では中央党が躍進した。しかしカトリック以上に厄介な社会主義勢力の台頭により1870年代末からビスマルクはカトリックとの和解を図るようになり、弾圧を緩めた。結果、政府とカトリックの激しい敵対関係が終息に向かい、中央党の結束力も緩み、1880年代半ばから得票をだいぶ落とした。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 1887年には教皇とビスマルクの間で和解が成立した。中央党は文化闘争以前の状態に戻すことを求めていたが、教皇はドイツ政府がカトリック聖職者の育成と任命に介入するという5月法の撤廃だけを求め、これに応じたビスマルクと教皇の間に和解が成立したのだった。和解方法を巡って中央党と教皇の間に対立が生じたことからも分かるように中央党は完全なカトリック教会の従属政党というわけではなかった。これは中央党が地域の教会を中心とするカトリック社会のネットワークを基盤とし、中央党指導部は教会とは一応別個の議会戦略を立てることができたことによる


title: 中央党 (ドイツ)

text: カトリックと同じくドイツ帝国で「少数派」にあたるのが自由主義勢力や社会主義勢力であったが、中央党はこれらの勢力とも関係が悪かった。自由主義者や社会主義者は宗教を公的生活からは切り離して、私的生活に押し込もうとしていたが、中央党はこれに激しく反発していた。こうした人々から中央党は、聖母マリア無垢受胎信仰、誤謬表、教皇不可謬説といった「非合理性」「退歩性」の象徴と看做されていた。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 中央党の党内機構は「助任司祭制(カプラノクラティー)」と称する寡頭制が取られており、党内民主主義はほとんど存在しないに等しかった。したがって中央党はドイツを民主化させるために闘うこともしなかったので、政府とカトリックの対立が終焉に向かうと自然と中央党と保守勢力は密接な関係を持つようになった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 1880年代から90年代前半にかけて中央党では同党の支持層である中間層や農民の声を反映して党指導部の交代が行われ、カトリック貴族や聖職者に代わってブルジョワが中央党議員団の中心となっていった。ブルジョワが中心となったことで中央党は利益政党の性格を強め、反対政党から体制側の政党へと変化していく。利益政党になるに従ってカトリック政党である必要性が薄くなり、中央党内では脱宗教論争も起こるようになった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: しかし産業化の進展とともに中央党内でも労働組合勢力が台頭し、中央党の農村保守的な要素は減退していき、マティアス・エルツベルガーら左派政治家の発言力が大きくなっていった。彼らは政府への過度の接近に反対し、政府の植民地政策に反対し、ドイツ社会民主党（SPD）とも良好な関係を持っていた。中央党指導部もこうした声を抑えきれなくなり、1907年にはベルンハルト・フォン・ビューロー宰相率いる政府との関係を絶った。続く宰相テオバルト・フォン・ベートマン・ホルヴェーク時代には保守党とともに「黒青ブロック」という与党連合を形成したが、1912年の選挙で社民党に大敗を喫した。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 第一次世界大戦において社民党は「和解の平和」を主張していた。中央党ははじめ保守勢力の主張した「勝利の平和」を支持していた。しかし戦況の悪化で徐々に「勝利の平和」論から離れ、1916年7月初めの帝国議会ではエルツベルガーは海軍批判を行った。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 1916年末から1917年初頭の冬にドイツは物質的窮乏と食料不足に苦しんだ。そのためこれ以降、飢えに苦しむ労働者階級を中心に抗議活動があちこちで多発するようになった。ドイツ国内の危機的状況は、議会主流派の動きも刺激した。エルツベルガーの主導の下、中央党も「和解の平和」の考えに乗るようになり、1917年7月19日には社民党と中央党と進歩人民党の三党で強制的合併を伴わない和平案「」を帝国議会で採択させた。ただ当初目指された無賠償無併合の原則は国民自由党などブルジョワ政党の反発が根強かったために盛り込まれなかった。また宰相ゲオルク・ミヒャエリスが「私の解釈する」決議の趣旨に努力するという限定を付けたため、その影響力はほとんど無かった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 1918年10月3日には連合国との講和準備内閣として連合国から自由主義者として評判が高かったマクシミリアン・フォン・バーデンを首相とするバーデン内閣が誕生。同内閣の閣僚は社民党・中央党・進歩人民党の三党で構成されており、社民党と中央党で議会の過半数を超えるため、この内閣はドイツ史上最初の政党内閣だったと評価されている。バーデン内閣下の10月22日から26日の帝国議会で政治的民主化に関する議論が行われ、その議論の中で中央党はエルツベルガーの強力な指導によって議会政治導入に中心的役割を果たすこととなった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 11月6日、アメリカのウッドロウ・ウィルソン大統領が「十四か条の平和原則」に基づく講和に応じる用意があると表明するとヴィルヘルム・グレーナー参謀次長の推薦によりバーデンによって中央党のエルツベルガーが講和条約締結のドイツ政府の代表に指名された。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 11月9日には社民党のフリードリヒ・エーベルトが宰相となり、皇帝ヴィルヘルム2世が退位。11月10日には社民党と独立社会民主党が3人ずつ委員を出し合う仮政府「人民代表委員会」が設置され、中央党は政権から除かれ二次的に役割を果たすにすぎなくなったが、11月11日にパリのコンピエーニュの森で行われた休戦協定にドイツ代表で参加したのはエルツベルガーだった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 中央党は戦時中の1918年6月30日の綱領においては「強力な君主制の堅持」を掲げており、共和主義政党ではなかった。しかしドイツ革命により状況は変化した。共産主義者による教会攻撃が激化し、キリスト教やカトリックの宗教的信条、教会の権利が危機に晒された。中央党は革命やプロレタリア独裁を阻止するためには国民議会を招集し、そこに足場を確保しなければならないとの認識を強めるようになり、とりわけエルツベルガーは、レーテ独裁（＝国民議会招集否定）を狙う独立社民党に対抗するために社民党に協力して国民議会招集を要求した。エルツベルガーの親社民党行動は「革命との盟約」「社会主義の深淵への転落」「中央党がそれまで立っていた諸原則の否定」という批判もあったが、国家秩序救済のためには社民党との連携は避けられないというのがカトリックの責任ある指導者の考えだった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 1918年12月24日に独立社会民主党が仮政府「人民委員会」から下野すると、社民党政権とエルツベルガーの連携は深まり、国民議会招集決定にこぎつけた。同年12月30日にフランクフルトに召集された中央党全国委員会では「新秩序は所与の事実の上に作り上げられるべきである。この秩序は君主制の崩壊後、社会主義共和国ではなく民主的共和国とならなければならない」との方針が決議されている。1919年2月13日の国民議会での政綱演説においても中央党議員団代表は「我々の意見では、いかなる公権でも、それが君主主義的であろうと共和主義的であろうと、すべて神の御加護によるものである」と論じている。中央党は教権主義だけが党内共通の原則であり、特定の国家形態に固執する立場ではなかったのでブルジョワ諸政党の中では共和制への反発が最も少なかった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 1920年6月6日の国会選挙でドイツ社会民主党を中心とした政権が崩壊した後、中央党を中心とした連立政権の時代が始まる。小党分立のヴァイマル共和国においては連立内閣となることが前提であり、中道の中央党は左派・右派のどの勢力との連立も可能であった。特に社会民主党とドイツ民主党と連立して中道左派のリベラル与党を形成することが多く、これを「」と呼んだ。中央政府においては右翼のドイツ国家人民党と連立することもあったが、プロイセン州では中央党は一貫してヴァイマル連合で与党を形成していた。


title: 中央党 (ドイツ)

text: そうしたこともあり、ヴァイマル共和国において社民党と並んで最も多くの首相を輩出し、歴代政権において主導的な役割を果たした。コンスタンティン・フェーレンバッハ（1920年6月-1921年5月）、ヨーゼフ・ヴィルト（1921年5月-1922年11月）、ヴィルヘルム・マルクス（1923年11月-1924年12月、1926年5月-1928年6月）、ハインリヒ・ブリューニング（1930年3月-1932年5月）の四人の宰相が中央党所属であった。フランツ・フォン・パーペンももともと中央党所属だったが、組閣要請を受けない約束を反故にして、パウル・フォン・ヒンデンブルク大統領から首相職に任命された経緯があったため、中央党はパーペンを除名し、その後も激しい攻撃を行っている。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 中央党は常に政権与党にいることでヴァイマル共和国の政治に一貫性を与えていた。とりわけ三度にわたり首相を務めたマルクスと長きにわたり労相を務めたの存在によって政策の一貫性が担保されていた。しかし党内には共和国を支持する勢力と、共和国の体制はあくまでも暫定的であるとする二つの勢力対立があった。1920年には同党のバイエルン支部が独立し、バイエルン人民党を立ち上げた。1928年には党内対立が激しくなり、聖職者のルートヴィヒ・カースを党首として調停をはかった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 中央党の一部には親ナチズム的傾向をもつ人々も存在したが、教会を敵視していた国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）と中央党の関係は良くなかった。しかしボルシェヴィズムへの敵視と、「裏切者」パーペン内閣への敵対という点では両者の利害は一致していた。国家人民党のアルフレート・フーゲンベルクは、「ヒトラーからカースまで」の右派連合を構想しているが、結局連立は成立しなかった。1933年にヒトラー内閣が成立し、ドイツの治安権力がナチ党によって握られた後、カースと中央党は全権委任法への賛成を迫られた。中央党幹部会は拒否しても無駄であると考える者が多数となった。党内で予備投票が行われたが、反対者は12名ほどであり、多数決原理によって党員全員が全権委任法賛成投票を行うこととなった。全権委任法が第5条で時限立法であると規定していた事も政権側の譲歩の表れと見て中道政党として賛成に回るべきだとの考えを後押しした。しかし結果的にはこれによりヒトラー独裁が決定的となった。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 全権委任法成立後まもなく、パーペンとカースが連れだってバチカンを訪れ、ドイツとバチカンの政教条約締結交渉を行った（ライヒスコンコルダート）。中央党はカースを裏切者として非難し、5月6日にブリューニングを党首としたが党内の混乱は収まらず、7月5日に党は自主解党した。これはナチス側も察知していない突然の事態であった。ライヒスコンコルダートには聖職者が政党活動を行わないという条項が存在し、聖職者を多く党員としていた中央党にとっては、党の成立基盤を根底から否定するものとなった。ナチス政権期において旧中央党員の多くは沈黙し、またはブリューニングのように亡命を余儀なくされたが、やのように反ナチ運動に参加する者もいた。


title: 中央党 (ドイツ)

text: 第二次世界大戦後再建されたが、戦前からの党員の多くは新党キリスト教民主同盟（CDU）の結成に参加した。このため1949年の選挙では西ドイツ連邦議会に10議席を獲得したものの1953年の選挙では3議席に留まり、1957年以降は国政レベルでの選挙による議席獲得はない。2012年に新中央党が分党したが、党首のがAfDに移籍してしまったため解党状態である。


title: ときめきレストラン☆☆☆

text: 『ときめきレストラン☆☆☆』（略称「ときレス」）はコーエーテクモゲームスより配信されているスマートフォン用ゲームアプリ。2013年3月14日サービス開始。 基本プレイ無料（アイテム課金制）。ジャンルは女性向け恋愛シミュレーションゲーム。


title: ときめきレストラン☆☆☆

text: サービス開始時の配信・運営元はコナミデジタルエンタテインメントであり、2014年8月7日をもって運営がコーエーテクモゲームスへ移管された。アプリ本体の開発は引き続きコナミデジタルエンタテインメント（ラブプラスプロダクション・プロダクション解散後は第3制作本部）が手掛ける。


title: ときめきレストラン☆☆☆

text: 『劇場版ときめきレストラン☆☆☆ MIRACLE6』（げきじょうばんときめきレストランミラクルシックス）のタイトルで、2018年2月10日公開。 アニメーション制作はProduction I.Gが担当する。


title: ときめきレストラン☆☆☆

text: 『RADIO MIRACLE6』のタイトルで、2018年2月2日から3月9日までアニメイトタイムズにて配信された。毎週金曜日更新。全6回。パーソナリティは岸尾だいすけ（音羽慎之介 役）、浪川大輔（霧島司 役）、柿原徹也（辻魁斗 役）、日野聡（不破剣人 役）、鳥海浩輔（伊達京也 役）、江口拓也（神崎透 役）。


title: 広島呉道路

text: 広島呉道路（ひろしまくれどうろ、）は、広島県広島市南区から広島県呉市に至る地域高規格道路（一般国道31号バイパス）である。クレアラインの愛称の他、広呉道の略称を持つ。西日本高速道路が一般有料道路として管理している。自動車専用道路であるため、125 cc以下の自動二輪車・原動機付自転車などは通行不可。


title: 広島呉道路

text: 通勤割引は、2009年3月28日から導入された。広島呉道路内を途中流出せずに連続利用する場合や、山陽自動車道と乗り継ぐ場合は、回数制限の特例がある。同時に、深夜割引の割引率拡充（30%→50%）および下記の割引が開始された。


title: 広島呉道路

text: 休日特別割引については、導入当初は他の道路との乗継特例がなかったため50%引きのみであったが、広島高速2号線開通により2010年4月29日から乗継特例が開始され、山陽自動車道と合算して上限1,000円になる（山陽道側の指定料金所が都市高速広島東料金所であるため、一般道経由の場合は対象外。広島高速の料金は別途必要。）。


title: カムカム

text: カムカム（学名"Myrciaria dubia"）はフトモモ科の常緑低木。ペルーのアマゾン川流域の熱帯雨林に産し、Camu camu、CamuCamu、Cacari、Camocamoなどの名で呼ばれる。近縁な植物にはジャボチカバや、がある。


title: カムカム

text: 果実はサクランボのような赤紫色をしている。実には100gあたり約2800mgのビタミンCを含み、これはレモン果汁の50-60倍である。ほかにアミノ酸のバリン・ロイシン・セリンや、フラボノイド、エラグ酸等も多く含む。果肉は柑橘類のような甘酸味があり、清涼飲料に加工されるほか、アイスクリームや菓子にも使われる。このほか果肉を粉末化またはカプセル化したものが先進国で健康食品として売られており、特に日本への輸出が多い。カムカムのもつ栄養機能や活性成分を明らかにする研究は十分に行われてはいないが、抗酸化作用や抗炎症作用に関する研究がある。また、近年、高血圧ラットを用いた実験でカムカムに血圧抑制作用がある可能性が示唆された。


title: カムカム

text: 野生のカムカムは先住民により古くから利用されてきたが、栽培されるようになったのは最近のことで、アルベルト・フジモリ大統領（当時）の農業政策の一環として栽培が奨励された。栽培は容易で、高温多湿な気候でよく育つ。川沿いなど水分を好み洪水にも耐える。4年から6年で実をつける。


title: カムカム

text: 最近は野生のカムカムの利用が増え過ぎて絶滅が危惧されるほどになり、現地では栽培が奨励されている。これまでペルー政府は、生の果実、木、種子などの植物体の国外持ち出しを実の加工品を除いて禁止しており、日本では2004年に特別許可により浜名湖花博で初めて木が公開された。現在ではアマゾン下流のブラジルでも栽培されており、ブラジル産の種子や苗が日本でも入手できるようになっている。


title: 帖佐駅

text: 旧・帖佐村時代の1926年に開業した。姶良市の中心部に位置し、旧姶良町地域の中心駅である。なお、特急「きりしま」は、同市の加治木駅に9・12号を除く全列車が停車するのに対し、当駅には一部の列車（2021年3月13日改正時点では上りが4・16・18・82号、下りが81・1・3号）のみが停車する。


title: 帖佐駅

text: 帖佐駅を含む区間が開通したのは1901年（明治34年）のことであったが、当初はこの位置に駅は設置されず、重富駅の次は加治木駅であった。蒸気機関車が牽引する当時の列車では加減速が鈍いため、駅間距離が短いと十分な速度を出すことができず、所要時間短縮の妨げとされたことが一因である。重富 - 加治木間の駅間距離は7.1kmで、国鉄の蒸気機関車時代における平均的な駅設置間隔とされた5kmから7km程度にほぼ沿っている。しかし、これでは不便であるということで当時の帖佐村、山田村（後に重富村を含めて合併し現在の姶良市の旧姶良町地域）、蒲生村（現在の同市旧蒲生町）が共同で停車場設置の請願書を門司鉄道局に提出してようやく着工の運びとなり、1926年2月に完成し4月1日から営業を開始した。開業当日の乗客は522人、運賃収入は122円8銭と記録されている。


title: 帖佐駅

text: また、1980年には委託駅化騒動が起こった。これは国鉄職員10人が配置されていた駅を委託駅にする方針に対して町民が猛反発したことによるもので、バス3台で鹿児島鉄道管理局に押しかける騒動となった。結局国鉄側の譲歩により4人の職員が残されたが、姶良町当局が国鉄の利用拡大に協力するという一筆を入れ、その後しばらく町職員の出張は国鉄利用に限定されたという一幕がある。


title: 帖佐駅

text: JR九州サービスサポートが駅業務を行う業務委託駅であり、きっぷうりばが設置されている。IC乗車カード「SUGOCA」の利用が可能で（相互利用可能ICカードはSUGOCAの項を参照）、簡易SUGOCA改札機が設置されている。SUGOCAは「無記名式」のみを券売機で販売しており、窓口では販売していない。また、定期券など「記名式」のSUGOCAは購入できない。


title: ニッポン・ダンディ

text: 2012年11月5日からは、ひかりTVでも同時放送され、東京ローカルの番組ながら全国で視聴可能になった。地上波ローカル番組をIP放送で放送するのは初めてのことである。なお、ひかりTV同時放送初回の2012年11月5日には、冒頭でひかりTVのキャラクターである「ひかりカエサル」が生出演した。


title: ニッポン・ダンディ

text: 元々は、『5時に夢中!』の男性版として企画された番組であり、プロデューサーの大川貴史をはじめとして、番組の基本構成（前半で新聞記事を紹介、後半は曜日毎のコーナー）やスタッフは『5時に夢中!』と共通していた。実際に2012年10月の番組開始から2013年9月までは、タイトルの「ダンディ」のとおりレギュラーコメンテーターは全員男性であった。しかしながら、平日21時台ということもあり、男性視聴者よりもむしろ主婦層の視聴を意識し、2013年10月からは女性も加わりリニューアルされた。


title: ニッポン・ダンディ

text: 「ダンディ・ジャッジ」の結果紹介とコメント読み・日替わりコーナーの進行（金曜を除く）・「ダンディWeather」を担当。「WDN」には「ダンディ・ジャッジ」のテーマ発表以外に登場しない。バーディは全員女性であり、衣装は統一されている（ピンチヒッターで何度か担当したポール・マレのみ男性で、ポールはダンディ同様スーツでの出演）。


title: ニッポン・ダンディ

text: 番組開始から2013年9月までは「ダンディ」の名のとおり、レギュラー出演者は全員男性であり、ダンディは全員スーツで出演していた（夏場近くはスーツを着ないダンディもいるが、基本はスーツスタイルに準じた格好）。開始当初は2名が基本であったが、2013年3月からは3人（レギュラーが3人に満たない場合はゲストを加えて3人にする）が基本となっている。


title: ニッポン・ダンディ

text: 2013年10月からは、女性および女装タレントのレギュラーダンディが加わる（2013年9月までは、金曜海外ダンディや一部のゲストダンディに女性が含まれているが、後にレギュラーとなる倉田・室井など、限られたゲストが出演していた）。男性出演者に関しては引き続きスーツでの出演が基本であることに変わりはない。


title: ニッポン・ダンディ

text: 梅沢・今井については本業の俳優業で、苫米地については学会など学術活動のため休むことがあり、この場合はゲストダンディが出演する。唯一木曜日だけは、番組開始以来殆どメンバーの変動がない。木曜はいくつかのお約束があり、前述の下ネタ記事を苫米地に振って突っ込まれる、苫米地が普通に話していることが今井には自慢話に聞こえてしまう、「WDN」で取り上げた記事に関連して「○○というニュースをお伝えしましたが、△△（○○と語感が似ている言葉）に関するニュースも入っています」と言ってザ・サンの下ネタ記事を紹介するなどが挙げられる。


title: ニッポン・ダンディ

text: 基本的に、毎週出演するのは水道橋博士とダイアナのみで、園監督・高橋は休むこともある。その場合は、後述する「世界ダンディ研究所 THE MOVIE」に当日出演するゲストの映画監督・映画関係者が代理でダンディを務めることがある。


title: マヨラー

text: マヨラーとは、マヨネーズを好物とする人を意味する、日本語の新語、俗語。マヨネーズを大量にかけて食べたり、マヨネーズをあまり使わない食品にも使ったりする人を指して用いられる。「ゲテモノ食い」「味音痴」の意味が込められることもある。『現代用語の基礎知識1998年版』に若者言葉として掲載された。


title: マヨラー

text: 単にマヨネーズを大量または幅広い食品にかけるだけでなく、スパイスとブレンドした、多様なマヨネーズを購入・自作する人や、肉を漬け込んで柔らかくしたり、卵焼きなどの生地に混ぜて調理することで、ふっくらとした食感にしたりと万能調味料の様に使う人もいる。中にはフェイスパックや頭髪ケアなどに使う愛好者もいる。


title: マヨラー

text: マヨラーは、野菜が見えなくなるほど大量にマヨネーズをかける。『脳と味覚』の著者山本隆の説によると、マヨネーズに含まれる大量の油分が元となって、快楽物質であるβ-エンドルフィンが出るため、マヨラーが生まれるとの事。その一方で、ねっとりとした独特の舌触り、酢の風味が残る味などが原因で、マヨネーズが大嫌いという人も多く存在する。


title: 蘇我石川

text: 『日本書紀』応神天皇3年是歳条によると、百済の辰斯王が天皇に礼を失したので、石川宿禰は紀角宿禰・羽田矢代宿禰・木菟宿禰とともに遣わされ、その無礼を責めた。これに対して百済は辰斯王を殺して謝罪した。そして紀角宿禰らは阿花王を立てて帰国したという。


title: 蘇我石川

text: また『日本三代実録』元慶元年（877年）12月27日条では、石川朝臣木村の奏言のうちとして、宗我石川は河内国石川（現・大阪府富田林市の東半と南河内郡一帯）の別業に生まれ、これにより「石川」を名とし、さらに宗我（現・奈良県橿原市曽我町）の大家を賜り居としたので「宗我宿禰」が賜姓されたという。


title: エア・クッション型揚陸艇

text: エア・クッション型揚陸艇（エア・クッションがたようりくてい、Air-cushioned Landing craft、Landing Craft, Air Cushioned）あるいは、エア・クッション型揚陸艦（エア・クッションがたようりくかん）とは、ホバークラフトを利用した揚陸艦及び揚陸艇である。LCACとも。


title: エア・クッション型揚陸艇

text: 通常の船舶型揚陸艦と比較して、高速で揚陸可能な海岸線が広範であるという利点があるが、概ね数十トンから数百トン程度の艦艇であり、一隻あたりの輸送力には限界がある。このため、エア・クッション型揚陸艇と母艦となるドック型揚陸艦や強襲揚陸艦と組み合わせての揚陸や、小型のエア・クッション型揚陸艦の快速と搭載量を活用した、近距離における迅速な戦力の投入に用いられる。


title: ダイヤルパルス

text: ダイヤルパルスは、アナログ電話回線において、接と断により端末設備（電話機）から電話交換機へ送出する選択信号の名称である。トーンダイヤルに対比して用いられる場合は、ダイヤルパルスに対応した回線種別を指すことが多い。


title: ダイヤルパルス

text: ダイヤル操作は、奥に数字が書かれた回転ダイヤルの穴に指を入れ、指止めまで右回りに回す。指を離すと回転ダイヤルが戻り、このときに電話番号1桁分のパルス列をアナログ電話回線に送出する。これを電話番号の桁数分繰り返して、自動電話交換機に電話番号を伝える。


title: ダイヤルパルス

text: ダイヤルパルスを使用している電話回線が劣化し、断線及び短絡しかかっている状態で、電話線が風に揺られるなどの物理的な刺激が加わると、チャタリングによってパルスが発生し、このパルスは電話交換機によって選択信号と誤認されることがある。この状態が続くと、いずれは実在する電話番号（特に、桁数の短い緊急通報用電話番号）を選択するダイヤルパルスが偶然発生し、電話を発信してしまう（送信先にとっては無言電話となる）。


title: 白咲ゆず

text: 2019年3月22日、新たに開設したツイッターで所属事務所を辞めたことを報告。4月13日にY'sエンターテイメント所属の「有咲いちか（ありさき いちか）」として今後は活動していくことを報告。カップ数はBからDへと変更された。


title: 飛球

text: 飛球（ひきゅう、）とは、野球・ソフトボール・クリケットなどにおいて、打者が空中高く打ち上げた打球のことである。英語での呼称から、日本語でもしばしばフライと呼ばれる。低い弾道でほぼ一直線に飛んだ打球はフライと呼ばずにライナー（）、ラインドライブ（）と呼ぶことがある。また、打球が横方向と比べて、縦方向に高く上がったものはポップフライ（）と呼ばれることがある。打球の性質として呼び名が異なるが、規則上はフライとライナーに違いはない。野球の実況放送でフライとライナーの区別がその場で瞬時に付けにくい場合、ハーフライナー（）と呼ぶことがある。


title: 飛球

text: 飛球が地面に落下する前に野手に正規に捕球されると、打球の方向や捕球地点（フェア地域かファウル地域か）に関わらず、打者はアウト（）となり、ボールインプレイである。走者は投球当時に占有していた塁に触れ直さなければならないが、これをリタッチの義務という。


title: 飛球

text: 地面に落下した場合は、ボールの落下地点やその後の状況などにより、フェアボールかファウルボールかの判定がなされる。フェンスの向こう側や川など、それ以上ボールを選手が追うことのできない所（プレイングフィールドの外）に飛球が出た場合は、それがフェア地域の場合は本塁打、ファウル地域の場合はファウルボールとなる（フェアボール・ファウルボールについての詳細はそれぞれの項目を参照されたい）。


title: 飛球

text: 飛球が捕球されると、走者にはリタッチの義務が課されるため、投球当時に占有していた塁まで戻って、塁に触れ直さなければならない。走者がリタッチを果たす前に、野手によってその走者自身の身体またはリタッチをすべき塁に触球されたら、その走者もアウトとなる。


title: 飛球

text: 走者が一旦リタッチを果たせば、その後に離塁して次塁への進塁を試みることは差し支えない。走者が次塁への進塁を意図して、打者の飛球を野手が捕球するまで塁に触れた状態でいるか、野手の捕球後に帰塁することをタッグアップという。日本ではタッグアップのことを指して、および慣例的にタッグアップ後の次塁への進塁行為を指して、タッチアップと称することがある。


title: 飛球

text: ただし、リタッチの義務を果たしていない走者をアウトにするためにはアピールプレイが必要である。野手からのアピールが無い限りは審判員はアウトを宣告しないため、野手がアピールを怠ったままでいるとその走者の進塁や得点はその時点で正当化されてしまい、もはやアピールによるアウトを取ることができなくなる。例えば、三塁走者が外野フライを利用して得点した際にもし三塁走者の離塁が早かったとしても、野手がそれに気付かずにアピールを行わなければ三塁走者の得点はそのまま認められる。


title: 飛球

text: スポーツ新聞や野球のテレビ中継においては、打者の各打席の結果を記している場合がしばしばある。打者がある打席でフライを捕球されてアウトになった場合に、その飛球を処理した野手の守備位置によって、記録に記載される名称は以下のようになる。


title: 飛球

text: 打球が地面に落下する前に2人以上の野手がボールに触れた場合は、最後に捕球した野手の守備位置によって上記の分類を行う。また、野手がファウル地域で捕球したものは特にファウルフライ（邪飛ともいう）と呼び、それぞれ飛の代わりに邪飛と記す。ライナーである場合はそれぞれ飛の代わりに直と記す。なお、キャッチャーライナーはまず存在しえない（ファウルチップを参照。但し他の野手が取り損ねたライナーを捕手が処理した場合を除く。後述）。


title: 建設工事

text: 建設業法第二条においては、土木建築に関する工事で別表第一の上欄に掲げるものとして掲げている建設業#建設工事の業種一覧の29種類。工事種別というより左官や鉄筋工といった施工区分で分類しており、業許可上の区分となっている。


title: 建設工事

text: 2010年に改正された「廃棄物の処理及び清掃に関する法律の一部を改正する法律等の施行について」（環廃対発第110204005号 環廃産発第110204002号 平成23年2月4日）の通知や、廃棄物処理法21条の3の条文（建設工事に伴い生ずる廃棄物の処理に関する例外）で「土木建築に関する工事（建築物その他の工作物の全部又は一部を解体する工事を含む。以下「建設工事」という。）」と表している。


title: 建設工事

text: 自治体の建設工事積算基準では、電気通信設備工事、土木機械設備の製作据付工事、下水道工事、港湾及び港湾海岸工事、漁港漁場及び漁港海岸工事、空港土木工事、農業農村整備事業の建設工事、森林整備工事 などがみられる。


title: 建設工事

text: 社会基盤施設に関連するすべての工事、土木工事、建築工事・建築設備工事、機械装置等工事それぞれは、造園工事や軽微な工事なども含め、大まかにみると各工事は新設工事のほかに維持・修繕工事とに分類される。維持工事には例としてランドスケープの維持管理など。


title: 建設工事

text: 設備の新設・改造・修繕・解体・除去・移設であっても、対象が工作物でない場合は建設工事に該当しない。例えば船舶や航空機などの艤装は、役務提供の内容が建設工事に類似したものであっても建設工事には該当しない。


title: 建設工事

text: 現場打ちのコンクリート工事は建設工事に該当する一方、プレキャストコンクリート製品の製造は建設工事に該当しない。プレキャストコンクリート製品の適用範囲拡大は、「従来は建設工事として現場で施工して組み立てられていた構造物が工場内での製作に移行している」という性質を持つため、「製品に起因して建設生産物に不具合が生じた場合に、当該製品の製造企業に対して、建設業行政として何


title: ウィリアムズ・FW12

text: ウィリアムズ・FW12 (Williams FW12) は、ウィリアムズが1988年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラ1カー。アクティブサスペンション搭載を前提として、パトリック・ヘッドが設計した。1989年にはFW12Cを使用した。


title: ウィリアムズ・FW12

text: 1988年のウィリアムズは、ホンダ製ターボエンジンの供給を受けられなくなった。すでに1989年からターボエンジンが禁止されることが決定していたため、1年前倒しでジャッド製のV型8気筒3,500cc自然吸気 (NA) エンジンを搭載した。


title: ウィリアムズ・FW12

text: アクティブサスペンションは1987年シーズン終盤戦に実戦投入し、イタリアGPでネルソン・ピケが優勝するなど結果を残していた。1987年から1988年にかけてのシーズンオフ、ジャン＝ルイ・シュレッサーをテストドライバーとしてアクティブサスペンションを搭載したマシンのテストを行い、これをドライブしたナイジェル・マンセル、リカルド・パトレーゼはアクティブサスペンションに対して良い評価を与えたため、FW12に搭載することになった。


title: ウィリアムズ・FW12

text: しかしレースではアクティブサスペンションのトラブルが多発し、第8戦イギリスGPの期間中にアクティブサスペンションは放棄された。ただし、フロントサスペンションは通常のコイルスプリングを収めるスペースが無かったため、金属ディスクを重ねたスプリングを採用した。第15戦日本GPでは新シャシー(5号車)が投入された。この車両には通常のコイルスプリングを採用したフロントサスペンションがモノコック内に垂直に取り付けられ、同時にサスペンション形式がプッシュロッドからプルロッドに変更されるという大きな変更が加えられていた。


title: ウィリアムズ・FW12

text: 第9戦ドイツGPではロードラッグ仕様のエアロパッケージが投入された。リアウイングは下段フラップのみの小ささで、インダクションポッドをなくし、エンジンカバーにメッシュの吸気口を設けていた。この仕様は予選に出走しただけで、以後は使用されなかった。


title: ウィリアムズ・FW12

text: ホンダ・ターボに替わって搭載されたジャッドV8エンジンの戦闘力が未知数だった中、開幕戦ブラジルでマンセルが予選2位を獲得し幸先のよいスタートを切ったが、結局ジャッドエンジン関連のトラブルが以後多発し、極端に完走率が低かった。マンセルはウェットレースの地元イギリスGPで2位を獲得し表彰台に立ち、アクティブ・サスペンションを外したとたんに得た好結果となった。マンセルはツイスティなヘレス・サーキットで行われたスペインGPでも2位となったが、この2レース以外はすべてリタイアという極端な年となった。パトレーゼも終盤3戦連続入賞と健闘するが、ウィリアムズとしては1978年以来10年ぶりのシーズン未勝利となってしまった。


title: ウィリアムズ・FW12

text: チームはジャッドとの契約をこのシーズンのみで打ち止めし、翌年以降からはルノーエンジンに変更する事をシーズン中に発表し、シーズン終盤及びシーズンオフでのテストではエンジンをルノーV10エンジンに載せ替えた「FW12B」が登場した。


title: ウィリアムズ・FW12

text: 前年のジャッドエンジンを使用していたチームは、1989年よりエンジンサプライヤーとして復帰したルノーとジョイントし、V型10気筒3500cc自然吸気エンジンを搭載した。自然吸気に一本化されたこの年、V10レイアウトを選択したのはマクラーレンが搭載するホンダエンジンとルノーエンジンのみだった。


title: ウィリアムズ・FW12

text: 後継のFW13が登場するまでのつなぎとして、開幕戦からFW12Cが投入された、しかし、FW13の開発が遅れたため、第12戦のイタリアGPまでFW12Cが使用された。第13戦でFW13が登場した後も第14戦のスペインGPまでスペアカーとして使われた。第14戦ではリカルド・パトレーゼがマイナートラブルの目立つFW13を嫌い、FW12Cで出走している。車両のベースは前年の鈴鹿に持ち込まれたもので、フロントサスペンションのダンパー/スプリングはモノコック内に垂直に収められていた。


title: ウィリアムズ・FW12

text: ルノーエンジンとのマッチングも良く、エンジンの信頼性はジャッドとは比較にならない程の戦闘力に高まり、序盤戦から堅実な成績を収めた。第6戦カナダGPではワンツーフィニッシュを果たし、ブーツェンがF1参戦95戦目で初優勝を達成した。パトレーゼは4戦連続表彰台に立ち、第10戦ハンガリーGPではポールポジションからリタイアするまでトップを快走した。


title: 国道141号

text: 起点の韮崎市から、しばらく国道20号と重複した後、八ヶ岳の東側山麓を北上し、清里、野辺山といった高原地域を通過する。山梨県内では大部分を須玉川、長野県内では大部分を千曲川に並行する。小諸市と上田市の一部区間で国道18号と重複した後、上田市で終点を迎える路線である。


title: 国道141号

text: 道路法（昭和27年法律第180号）に基づく二級国道として初回指定された路線のひとつである。国道指定当初は、起点が静岡県清水市にあったが、1963年に起点側の清水市から韮崎市までの区間が一級国道52号として指定されたため、国道141号は残余区間である韮崎市から上田市までの路線となった。


title: 東ゴート族

text: 東ゴート族は、150年ごろから黒海北岸に定住していたゴート族の一派である。220年ごろ、2つに分かれて活動し始める。ドニプロ川の東側に住んだグループが、砂の多い平野に住んだことからグルトゥンギ・アウストロゴティ (Grutungi Austrogoti)と呼ばれるようになったが、やがて「グルトゥンギ」の部分が無くなり、「Austrogoti」が「Ostgote」すなわち「東ゴート」に変化して、東ゴート族と呼ばれるようになった。なお、もう一方のグループはドナウ川中流域に定住し、西ゴート族と呼ばれるようになった。


title: 東ゴート族

text: 360年、西へ移動するフン族と接触し始める。372年、そのフン族により、攻撃を受け、375年にフン族によって征服される。生き残りの一部は、フン族とともに行動した。また一部はヴァンダル族とともにローマ帝国に保護を求め、パンノニアに移住したが、このときローマ人から屈辱を受ける。5世紀末にフン族の衰退により、東ゴート族の王テオドリックが部族を率いてイタリアに入り、493年に東ゴート王国を建国した。


title: 愛すべき未来へ

text: 初回限定盤（2CD＋2DVD）、通常盤2形態（CD+DVD、CDのみ）の合計3形態での発売。初回限定盤のみ、クリスマスをテーマにしたスペシャルCD『EXILE CHRISTMAS』が付属する。また、3形態共通の初回特典として、スリーブケース仕様となっている。


title: 愛すべき未来へ

text: CDには、2008年に発売されたシングル「Ti Amo」（本作はアルバムバージョン）、アルバムと同年に発売されたシングル「THE MONSTER 〜Someday〜」「THE HURRICANE 〜FIREWORKS〜」「THE GENERATION 〜ふたつの唇〜」収録の8曲を含む15曲を収録。「forever love」を除く全曲にタイアップが付いている。なお、前作『EXILE LOVE』以降に発売されたシングルで「Pure/You're my sunshine」「LAST CHRISTMAS」は未収録となった。


title: 愛すべき未来へ

text: 2枚組DVDの1枚目は、6曲のビデオクリップ&メイキング映像集となっている。「愛すべき未来へ」は、全編アニメーション映像となっている。2枚目は、「EXILE LIVE TOUR 2009 "THE MONSTER"」から、さいたまスーパーアリーナ公演の映像とドキュメンタリーを収録。


title: 愛すべき未来へ

text: 「Heavenly White EXILE RESPECT Ver.」(ヘヴンリー・ホワイト・エグザイル・リスペクト・ヴァージョン)は、EXILE TAKAHIROの配信限定シングル。2020年12月21日に配信された。


title: 愛すべき未来へ

text: ミュージックビデオはレコーディングスタジオでの歌唱風景をメインに、アーティスト写真の撮影風景や、EXILE TRIBE FAMILY FAN CLUB EVENT "TAKAHIRO 道の駅 2017-2018"でのライブ映像シーンや、さらに、2021年1月22日に発売の「TAKAHIROじゃらん」のスチール撮影風景も収録された。


title: 品川萬里

text: 福島県白河市生まれ。小学生の時に福島大学附属小学校から郡山市立金透小学校ヘ転校、中学生の時に郡山市立郡山第五中学校からいわき市立植田中学校に転校。福島県立磐城高等学校卒業。1967年3月、東京大学法学部第3類（政治コース：丸山ゼミ）卒業。同年4月、郵政省に入省。


title: 品川萬里

text: 大臣官房審議官や貯金局長、放送行政局長を経て、1999年より郵政審議官を務め、同職を最後に退官した。退官後は複数の財団法人理事長や株式会社の役員を務める傍ら、2000年より大阪大学客員教授、2005年より法政大学IT研究センター学術担当教授などを務めた。


title: 品川萬里

text: 2017年1月、市議の浜津和子が自民党系の市議会最大会派「創風会」に推されて、任期満了に伴う市長選へ立候補を表明。告示直前に日本共産党の支持も得て反現職勢力の結集を狙うが、自民党の一部の県議が品川支持を明確にしたことなどから、自民党支持層が分裂。品川は4月16日に行われた市長選で浜津を破り、再選を果たした。


title: 品川萬里

text: 2020年8月3日、任期満了に伴う郡山市長選挙に、前市議の馬場大造が立候補する意向を表明。同年10月8日、品川は新聞の取材に、3選出馬の意思を固めたことを伝えた。10月10日、自民党県議の勅使河原正之が出馬の意思を固めた。11月11日、IT会社経営の高橋翔が出馬表明。12月8日、品川は市議会一般質問の答弁において正式に出馬表明した。12月20日、市議会の自民系最大会派「志翔会」の会長を務める市議の川前光徳が正式に出馬表明。5人による選挙戦の見込みが報じられていたが3月18日、馬場が出馬を断念。3月22日に高橋が出馬を断念した上で両氏は勅使河原への支持を表明した。


title: スタジオメビウス

text: 当初から鬼畜・陵辱路線で一定の評価を得る一方、寡作の傾向があるメーカーではあったが、1999年に『絶望 -青い果実の散花-』を発表後しばらく沈黙を続けた後、2000年暮れに制作が発表された『SNOW』は、一転して純愛ものと発表された。作風の180度転換に加え、その後の度重なる発売延期・キャラクターボイスの付加中止などの仕様変更が相まって、ユーザーの間には不安を覚える向きもあったが、2003年1月31日に無事発売されると、Key作品と重なるジャンルの作品として一定の評価を得た。あまりにもKeyの作品と内容が酷似していたためパクリとも言われたが、雑誌などでスタジオメビウスのスタッフ自身がKey作品の影響の大きさを率直に認めていることや、パクリ元とされた当のKeyスタッフが『SNOW』の制作を少なからず手伝っていることなどから、それほど問題視されなかった。


title: スタジオメビウス

text: 次作で創立10周年記念のファンディスク『めびにゃ!』は、『X -エックス-』『悪夢 -青い果実の散花-』『絶望 -青い果実の散花-』の過去作3本の収録と共に、『SNOW』の龍神村を舞台に『絶望』『悪夢』の主人公達が凌辱劇を繰り広げようとする『暗黒SNOW』を収録している。


title: スタジオメビウス

text: 陵辱ものだと古参ファンに期待を抱かせた『暗黒SNOW』がギャグだった（初めからギャグであるとアナウンスされていた）ことと、続いて発表された『友達以上恋人未満』が純愛路線だったため、スタジオメビウスは過去の鬼畜・陵辱路線を捨てたかと考えられていたが、2005年に『THE GOD OF DEATH』を発表、従来の鬼畜・陵辱路線のゲームも引き続き発売されたが、2008年に『SIN 黒朱鷺色の少女』で再起を目指すものの、予定されていた続編は発売されなかった。が、2020年のコミケ97にて、新作発表を公開した。2011年2月4日には、『悪夢 -青い果実の散花』と『-絶望 -青い果実の散花-』と『THE GOD OF DEATH』が同梱された『メビウス暗黒BOX』が発売された。


title: みっちゃん

text: 『みっちゃん』とは、1950年（昭和25年）頃、広島市中区の中央通り（のちに行政指導で東新天地公共広場へ移転）で、井畝井三男（いせ いさお）が始めた屋台の屋号である『美笠屋』から、体の弱い井三男へ変わり、当時19歳の長男である井畝満夫（いせ みつお）が屋台を取り仕切り、1953年（昭和28年）屋号を『みっちゃん』に変更した。


title: みっちゃん

text: 『みっちゃん』は、長男･満夫（みつお）の当時の愛称から付けられており、変更した理由は立ち並ぶ屋台の中から友人知人に自分の屋台を見つけて貰うためだった。この頃から屋台の屋号に店主の愛称を店名に使う店舗が多くなってきた。井畝井三男のお好み焼きスタイルはお好み焼きの原形である一銭洋食とは異なり、始めから今のお好み焼きの形である円形であった。井三男が始めた屋台は評判となり、井三男が発案したお好み焼きの屋台を出店するため、井三男へ申し出をする者が増えていった。当初は屋台を始めては辞める者もあった。東新天地公共広場へ移転当時に増えたお好み焼きの屋台は八店舗になった。隣りの屋台が忙しければ次女を手伝いに出すこともよくあり、復興の中で同業者同士の繋がりも深かったと井三男は当時の様子を語っていた。昭和30年代には屋台を東新天地公共広場の外側道路へ移し、次女が一人で屋台を取り仕切り出店した時期もあった。次女が屋台を運営し井三男が屋台を撤収していた。その後、西新天地公共広場へ数多くの屋台が立ち並んだ際に「みっちゃん」も移転をした。この時期は次女の他、三女が焼き手として屋台へ入って姉妹で焼いた。


title: みっちゃん

text: 1965年（昭和40年）1月に、広島市の立退き条例により、満夫がテナント交渉・資金調達などを行い広島駅ビルへ『みっちゃん』最初の店舗『みっちゃん』（広島駅ビル店）を構えた。翌年、紙屋町(千代田生命ビル内）に、お好み焼き店とアナゴめし店の2店舗を出店した。


title: みっちゃん

text: 1968年（昭和43年）に駅ビル店の権利を同業のお好み焼き店に譲渡し、同年7月に広島市中区八丁堀に『みっちゃん八丁堀店』（現在の『みっちゃん総本店』）を出店。※昭和62年10月に現在の住所に移転。この時期に満夫が『みっちゃん総本店』、次女が『新天地みっちゃん』として「みっちゃん」の暖簾を分けた。後に、他の姉弟により、みっちゃん いせや系・みっちゃん橋本町の二店が店舗を出していった。


title: みっちゃん

text: 『みっちゃん総本店』とは井畝満夫経営の店舗名称で、全ての「みっちゃん」の総本店ではない。総本店の暖簾分けとされる新天地みっちゃん・みっちゃん いせや系は、それぞれ独立経営である。作り方・ソースなどに関しても異なる。この四店系以外に、「みっちゃん」という屋号の広島お好み焼屋が存在するが、創設者との繋がりはなく、直接的な暖簾分けは一切ない。


title: みっちゃん

text: 1981年に「有限会社いせ」を設立し法人運営に移行。また、全国的人気になるにつれテイクアウトの要望が増えたことから、2004年に関連会社「有限会社エムズ」を設立し、お好み焼きを工場生産で真空冷凍パック商品にして全国販売する事業も開始した。両社の経営は、満夫のほかに息子の雅一も加わっていた。


title: みっちゃん

text: 2009年、当時広告代理店に勤務していて、店舗のブランディング企画を担当していた「小林直哉」が、雅一からのオファーで転職入社した。小林は雅一の中学高校時代の友人だった。その後雅一が病気に倒れ2011年に死去し、満夫がそのショックで心身に不調を来たすようになったことから、小林が、それまでずっと固辞してきた社長職を引き継ぐことになった。


title: みっちゃん

text: 新型コロナウイルス騒動で売上が激減したことから、2022年1月、株式会社ISE広島育ちの全株式を地元の自動車ディーラー「広島マツダ」に譲渡。広島マツダの代表取締役会長の「松田哲也」と小林が中学高校時代の級友だった縁で実現した。経営陣は現体制を継続する。


title: みっちゃん

text: 新天地みっちゃんの暖簾は、広島の食文化として広島のお好み焼きが確立される兆しもない1950年（昭和25年）、創設者･井畝井三男が東新天地で始めた屋台から一貫して、体の弱い実父に変わり屋台を引き続けた次女へ直接譲渡した暖簾である。二十数年前より、三代目が継承している。お好み焼きスペシャルは新天地みっちゃんの昭和のオリジナルメニューである。店内奥に10人用のテーブルがあり、広島でも珍しい13席の長い鉄板と皿とが選べるスタイルである。ソースはオリジナル。現在、新天地にある本店並びに楽天市場店にてソースなどオリジナル商品を販売。


title: みっちゃん

text: みっちゃん いせや系の本店に当たる紙屋町店は広島市中区紙屋町にあり、みっちゃん創設者 井畝井三男の次男が経営している。実店舗3店(紙屋町本店、胡町店、広島空港店)を運営している。特注したオリジナルのオタフクソースを使っている。


title: ハクチョウゲ

text: 常緑広葉樹の小低木。樹高は0.5 - 1メートルほどで、よく枝分かれする。葉は揉むと悪臭を放つ。花期は5 - 7月頃であるが、西日本の暖地では秋の気候の良い時期にも開花することがある。日本では、ふつう果実は出来ない。


title: ハクチョウゲ

text: 緑葉の基本種で薄い藤色の一重花、緑葉で純白色の一重花、一般的な覆輪斑入りの物も、白花と藤色花の個体が散見される。また、白花個体の中から選抜されたポンポン咲きもあり、この品種はカスミソウのように沢山花をつける。英国では 'Flore Pleno'、'Kyoto'、'Mount Fuji'、'Variegata'、'Variegata Pink' などといった園芸品種名の付けられた選抜個体がある。なお、日本国内の個体との相関関係は不明。紫色の花をつけるシチョウゲは、ハクチョウゲの近縁種である。


title: ハクチョウゲ

text: 強い刈り込みにも良く耐え、細かい枝が容易に分岐し、病虫害にも耐性があり、生垣や庭木として利用されている。また、造園での修景用緑化灌木・盆栽・園芸などで扱われる。挿し木で繁殖させることが容易な部類に入る。刈り込み仕立てが普通だが、自然樹形仕立てにすることもある。


title: ハクチョウゲ

text: ハクチョウゲ属（）はキュー植物園が携わるデータベースである Govaerts (2019) によればハクチョウゲただ1種のみが認められているが、Govaerts がハクチョウゲのシノニムの一つとしているシナハクチョウゲ を独立した種と認める場合がある。


title: ヨードホルム

text: ヨードホルム (Iodoform) (沃度ホルム)は、化学式CHIの化合物である。トリハロメタンの一種である。水に不溶であるが、ジエチルエーテル、エタノールには可溶である。IUPAC名はトリヨードメタン (Triiodomethane) である。


title: ブリスベン・ロアーFC

text: ブリスベン・ロアー・フットボール・クラブ () は、オーストラリアの北東部、クイーンズランド州の州都ブリスベンをホームタウンとする、オーストラリアプロサッカーリーグ（Aリーグ）に加盟するプロサッカークラブ。


title: ブリスベン・ロアーFC

text: 発足初年度の2005-06シーズンからAリーグに参加している。2009年に名称をクイーンズランド・ロアーFCから現在のクラブ名へと変更した。2012年2月7日にインドネシアのコングロマリットであるバクリグループがクラブの全株式を取得して傘下に収めている。


title: ブリスベン・ロアーFC

text: 2010-11シーズン、オーストラリア国内のAリーグのレギュラーシーズンとファイナルシリーズ双方で初優勝（完全優勝）を果たした。また、2011-12シーズンではレギュラーシーズン戦で2位になったものの、グランドファイナルでは2連覇を飾った。Aリーグと並行して戦ったAFCチャンピオンズリーグ2012にも同大会初出場を果たしたが、グループリーグのF組で韓国・Kリーグの蔚山現代FC（1位）、日本・JリーグのFC東京（2位）に次ぐ3位となって敗退（中国・スーパーリーグ（超級）の北京国安足球倶楽部と並ぶ）。AFCチャンピオンズリーグ2013では、プレーオフでタイ・プレミアリーグ所属のブリーラム・ユナイテッドFCに敗れ、グループリーグ出場を逃した。


title: ザ・コントラクター

text: 『ザ・コントラクター』（"The Contractor"）は、2022年のアメリカ合衆国のアクション映画。監督は本作が英語映画デビューとなる、出演はクリス・パイン、ベン・フォスター、キーファー・サザーランドなど。以前のタイトルは『バイオレンス・オブ・アクション』（"Violence of Action"）。


title: ザ・コントラクター

text: 海兵隊から不本意ながらも強制的に除隊させられたジェームス・ハーパーは、彼が知っている唯一の方法で家族を支えるために準軍事組織に参加することを決める。ハーパーは、謎の脅威を調査するためにブラックオプス任務で、精鋭チームと共にポーランドに赴く。最初の任務を終えたばかりのハーパーは、自身が東ヨーロッパで孤立し、追われていることに気づく。そこでは、帰還し、自分を裏切った者たちの真の動機を明らかにするために、生き延びるために戦わなければならない。


title: ザ・コントラクター

text: 10月には、ベン・フォスターとギリアン・ジェイコブスもキャスティングされた。撮影は2019年10月に米国で開始され、年明けにはヨーロッパでも撮影される予定となっている。本作は、Thunder Road FilmsのBasil IwanykとErica Leeが、プロデュースし、Esther Hornsteinが共同プロデューサーを務める。製作総指揮には、30WESTのダン・フリードキン、ミカ・グリーン、ダン・スタインマン、パイン、ジョナサン・ファーマン、トム・ラサリー、ジョシュ・ブラットマンが名を連ねている 。2019年11月、ルーマニアでの撮影が約8週間行われた。2019年12月、エディ・マーサン、ニーナ・ホス、アミラ・カサール、ファレス・ファレス、J・D・パルドが映画に参加した。 撮影は2019年末までに終了した。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: 江南（カンナム）は、韓国の首都ソウル市における漢江より南側の地域を指す言葉であり、韓国語大辞典によると、カンナムは同じ行政機関の江南８学群(강남8학군)、４圏域である江南区と瑞草区二区だけを意味するが、新聞記事では江南区、瑞草区、松坡区の江南三区(강남3구)を指すことが多い。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: 「江南」という言葉は、本来漢江以南のソウル市全域を指す言葉であったが、産業の発展に伴い江南区、瑞草区、松坡区の江南三区のみを指す言葉へと変容してきた。ただし、江南瑞草教育支援庁などの江南の名称を使用している政府機関は江南区と瑞草区だけを管理しているため、教育と社会的な概念としての江南はこの2つの区だけを意味する場合が圧倒的に多い。特に江南区と瑞草区にある小・中・高等学校は「江南8学群」と呼ばれ、韓国で教育的な競争が最も厳しい地域である。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: ソウルの伝統的な中心部は、漢江の北（江北、カンブク、）にある鍾路区や中区などの旧市街であった。だが、1970年代以降の政府主導の住宅地・オフィス用地開発政策によって、1990年代よりソウルのビジネス・政治・教育・商業などの中心は江南に移りつつある。また不動産価格の急上昇も起こっており、高層アパート（日本でいうマンション）の価格上昇やバブル発生の懸念は韓国の国政上の課題となっている。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: 江南には地方から大学進学のため上京し、後に一流企業や政府機関等に就職した住民も多い。そのため江南は「富裕な住民の住む地域」と韓国社会では見られている。また、発展に取り残された感のある江北や全国の他地域との格差がしばしば指摘され、他地域住民や左派などから目の敵にされることも多い地域である。そのため、選挙では江南が保守派の牙城とされている。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: 現在はソウル市の中央部を漢江が流れる形になっているものの、第二次大戦後しばらくの間まではソウルの市街地は漢江の北（「江北」）にしかなく、江南は1963年にソウル市城東区に編入されるまでは広州郡（一部は始興郡および高陽郡）に属する農村地帯であった。1970年代から80年代にかけての政府主導による高層団地など住宅開発の勢いは激しく、1970年ごろまで8対2だった江北と江南の人口比は、1990年にはほぼ5対5にまで並んでいる。オフィス地区としての開発の進展に伴い、近年では江北から江南に本社を移す大企業や、最初から江南に本社をおく外資系企業も増えている。たとえばサムスングループは新本部を江南駅付近に建設している。また政府機関も瑞草区や果川市など漢江の南側に移転した。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: 江南開発の時期、ソウル高校（1980年に瑞草区へ移転）や京畿高校（1976年に江南区に移転）など、名門校の江南への移転も進んだ。学校間格差是正と学閥解消のため、ソウルの高校進学は入学試験のない学区制をとることになったが、大学進学に有利な名門高校を擁する江南地区の学区に高学歴層や富裕層が集まる学区間格差が発生した。現在ではソウル市内のみならず韓国全土から江南に移住し有利な学区に入ろうという家族があとを絶たない。このため江南一帯の不動産需要は高く、さらに不動産投機もあってアパート価格は上昇を続けている。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: この地域には狎鴎亭および江南駅周辺というソウルでも指折りのファッショナブルな地域が存在する。新興のエンターテインメント地域・文化地域として江南はあらゆる世代の人々を惹きつけている。1990年代にブームを起こした狎鴎亭に続き、2000年代には江南駅周辺の道幅の広い街路樹の道沿いにカフェ、レストラン、クラブ、映画館などが並ぶようになっている。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: その他、ソウル蚕室総合運動場（オリンピックスタジアム）のあるソウル・スポーツ・コンプレックス、国際会議場・展示場（コエックス）およびショッピングモール（コエックスモール）、オペラ劇場や美術館の集まる「芸術の殿堂」も江南地域にある。


title: 江南 (ソウル特別市)

text: 李明博元大統領が進めた財閥優遇政策により、江南はソウルのみならず韓国を代表するオフィス街・繁華街として発展した。だが一方で、富裕と貧困の格差が大きい地域にもなっており、同じ江南地区であっても賑やかな商店街から僅か700mしか離れていない場所に水道管が地下埋設ではなく、電線のように平屋の上に設置していたりするようなスラムが現存している。江南区開浦洞の九龍駅南方にあるは、現存するタルドンネの中で最大規模となっている。


title: マルセル・ブサック

text: マルセル・ブサック（、1889年4月17日 - 1980年3月21日）は、フランスの実業家。サラブレッド競走馬の生産者および馬主としても知られる。繊維業および競走馬生産者として成功するが、晩年に没落した。


title: マルセル・ブサック

text: 1889年4月17日にフランスのシャトールーで生まれる。1906年に高校を卒業した直後に家業であった繊維業を継ぎ、持前の才覚で大きく発展させた。第一次世界大戦では軍需に、戦後は民需に応えて「繊維王（）」と呼ばれる大富豪となり、様々な分野でパトロンとしても活動を始める。


title: マルセル・ブサック

text: 1946年にクリスチャン・ディオールと出会い、独立したばかりの彼を援助してオートクチュールのメゾンを設立、大成功を収めさせた。この成功もあって、当時ブサックはフランスで最大の資産を誇るに至った。最盛期には繊維業のほか、『ラウロール（L'Aurore）』紙を発行する新聞社、銀行、家電メーカーなども保有していた。


title: マルセル・ブサック

text: 1914年に馬主となり、1919年にフレズネイ＝ル＝ビュファール牧場を所有してサラブレッド競走馬の生産を開始した。後にはテディの生産者エドモン・ブランから購入したジャルディ牧場を加え、大規模な二元生産を行った。


title: マルセル・ブサック

text: ハーマン・デュリエの未亡人からデュルバンやデュルゼッタを、ロスチャイルド家フランス当主の従弟にあたるモーリス・ド・ロトシルト男爵からザリバやアステリューを購入して生産基盤とすると、ブサックの馬主活動は早くから軌道に乗った。アステリューに加えて、トウルビヨン、ファリス、ジェベルという3頭の自家生産馬が種牡馬としても成功、さらに自家生産馬同士の配合から生まれた競走馬が大競走を席巻した。


title: マルセル・ブサック

text: 彼の所有馬はジョッケクルブ賞（フランスダービー）を12回、凱旋門賞を6回優勝し、仏英両国のクラシック競走をひとつ残らず勝つなど、主にフランス・イギリスで約1800の勝利を挙げ、フランスのリーディングに馬主として14回、生産者として17回輝いた。また、1950年と1951年には英愛でも馬主・生産者リーディングとなっている。


title: マルセル・ブサック

text: 1933年から奨励協会（フランスギャロの前身）の委員に選ばれ、1949年における凱旋門賞への高額賞金設定や前夜晩餐会の発足を主導。各国から一流馬を招致するなど、現在に至る世界最高峰の競走としての地位を整備するにあたっても力を尽くした。そして1959年12月8日にはジョッキークラブの一員以外では初めて会長に選ばれ、1974年12月12日までの15年間その座に就いていた。就任中の1962年から1969年には凱旋門賞を開催するロンシャン競馬場（現：パリロンシャン競馬場）が増改修されている。


title: マルセル・ブサック

text: ブサックの生産馬には、コロナティオンなど強いインブリードが試みられたものが多いと言われるが、実際にはそれと同程度に、強いアウトブリードを施された生産馬も多い。ブサックの取った独特の手法は遺伝学者から批判の対象となったこともあり、ブサック自身はそれに対して「それでは具体的にどうすべきか説明してくれ。君たちはニックスをどう説明するのだ。」と反論している。


title: マルセル・ブサック

text: 1940年にドイツ軍がフランスに侵攻すると、ブサックは所有馬をイギリスへと疎開させたが、ファリスなどの一部の馬はドイツ軍に接収され、第二次世界大戦終結まで戻ってこなかった。ブサックはこれの報復として、当時ドイツでファリスに種付けされた馬の血統書登録を拒否している。


title: マルセル・ブサック

text: ブサックは自らの4大種牡馬が亡くなると、アメリカのカルメットファームに種牡馬を求め、三冠馬ワーラウェイや、ファーヴェント、コールタウン、アイアンリージを輸入したが、これらはすべて失敗に終わった。またデュルゼッタなどの母である名牝フリゼットの購入にも当たっているが、購入時にはすでに高齢で、こちらも結果は出なかった。


title: マルセル・ブサック

text: 晩年は本業であった繊維業が経営不振に陥り、1978年に破産、それから2年後の1980年にブサックは没した。妻であるベルギーのオペラ歌手ファニー・ヘルディ（）とともにパリのモンマルトル墓地に埋葬されている。ブサックの資産はほとんどが人手に渡っており、所有していた新聞社もフィガロ社に吸収された。また、ディオールなど繊維・アパレル事業は1984年にベルナール・アルノーが、牧場や競走馬などの畜産資産はアーガー・ハーン4世が、その大部分を買い取っており、両者はそれぞれの分野で現在でも重要な位置を占めている。


title: 柏尾川

text: 源流である戸塚区の周囲の区から流れる複数の小川のうち港南区から流れる平戸永谷川（ひらどながやがわ）と瀬谷区から流れる阿久和川（あくわがわ）が合流する戸塚区柏尾町付近から柏尾川の名称に変わる。戸塚駅付近より大船駅付近までJR東海道本線沿いを流れ、手広付近までは神奈川県道304号腰越大船線にほぼ平行に沿う。手広付近からは神奈川県道32号藤沢鎌倉線を藤沢駅方向に流れ、藤沢市川名で境川に合流する。


title: 柏尾川

text: 流域は工場や宅地が数多く立ち並んでいるため、高度経済成長期ごろになると大量の工場排水・生活排水が川に流れるようになった。このため川はヘドロで淀み、夏場になると悪臭が漂うドブ川となっていたが、下水処理網の整備が進んだことなどにより近年では川鳥や川魚が生息できるような状態に改善されている。


title: 柏尾川

text: 水質汚濁によって一時魚が見られなくなっていた柏尾川だが、工場廃水・生活廃水の減少にともない、まずコイやフナ（下流部にはハゼ・ボラ）といった、比較的水質汚染に耐性のある魚が多く繁殖した。長年にわたるメダカやオイカワなどの放流によってこれらの魚も次第に定着し、近年ではさらなる水質の改善に伴ってアユ、スズキの遡上も見られるようになった。


title: 柏尾川

text: 水質の改善によって魚が生息するようになると、それらをエサにする鳥達も集まるようになった。柏尾川では1990年代頃からサギ類やカモ類などの水鳥が頻繁に見られるようになり、少数ながらカワセミも見られる。河口部ではカモメなども数多く見られる。


title: 柏尾川

text: しかし1955年ごろから始まる周辺地域の急速な宅地化によって、それまで水を蓄えていた水田・森林が減少すると、柏尾川の保水能力は低下し再び氾濫が頻発するようになった。1976年の台風17号の集中豪雨による氾濫では、近隣の矢部団地へ濁水が流れ込みボートで救出活動が行われたこともあった。


title: 柏尾川

text: 久しく水害とは縁のなかった柏尾川だったが、2004年10月9日に関東地方を襲った台風22号では、低地となっている大船駅周辺など広い範囲で氾濫を起こし大きな被害を残した。2014年10月6日に襲った台風18号では、柏尾川の避難判断水位を超え、「内水はん濫」の状態となり大船駅東口周辺など10件の道路冠水が発生、横浜市営地下鉄ブルーライン戸塚駅が浸水し、鉄道各社も大幅な遅延や運休が生じ多大な被害を起こした。このため地域住民からは治水対策の見直しを訴える声も聞かれた。


title: 西村弥

text: 沖縄県南城市出身。沖縄尚学高に在学し、1年次の甲子園では控え選手としてベンチ入りした。その後東京情報大に進学し、1年次より遊撃手レギュラーとして活躍。3年次秋にはチーム初のリーグ優勝に貢献した。4年次からは主将としてチームを牽引し、秋のリーグ制覇に導く。


title: 西村弥

text: は、先発出場こそなかったものの63試合に出場。一塁手としても起用され、内野全ポジションを守った。3月11日、13時13分に西村の男児が誕生しているが、この1時間半後に東日本大震災が発生。西村の母や祖母達が落下物から妻子を守った。


title: 西村弥

text: は、2012年の秋季キャンプ中に右肩の故障が発生し保存療法でリハビリを行ってきたが患部の状況が改善せず、春季キャンプ直前の1月22日に手術を受けた。全治6か月。手術の影響もあり前半戦はリハビリに努めシーズン終盤に二軍の試合で復帰したが4試合の出場に留まった。シーズン終了後の11月12日には、育成選手として契約することや、背番号を066に変更することが球団から発表された。NPBの球団に所属した選手で、066の背番号を着用したのは、他球団を含めても西村が初めてである。


title: 西村弥

text: は、5月9日にシーズン初の出場選手登録を果たすと、5月10日に一軍でのシーズン初安打を記録。それ以降は、阿部俊人や岩﨑達郎が内野の控えにいた影響で出番がなく、打率1.000のまま5月22日に登録抹消された。シーズン終了後の10月26日に、球団から戦力外通告を受けたことを機に現役を引退。


title: 西村弥

text: 2015年11月23日、コボスタ宮城で開催されたファン感謝祭で森山周・梅津智弘との合同引退セレモニーを実施。同12月19日、楽天球団で運営する「楽天イーグルスアカデミー」のジュニアコーチ着任を発表。その傍らJ SPORTS(楽天球団制作中継)の野球解説者として活動している。11月25日にからベースボール・チャレンジ・リーグ・群馬ダイヤモンドペガサスのコーチに就任することが発表された。2シーズン務め、シーズン終了後の11月30日に同年シーズン限りでの退団が発表された。


title: 西村弥

text: 『週刊ベースボール』2012年8月20日号内「道具の流儀 seasonII」において、試合中に小坂誠モデルの軟式野球用グラブを使用していることを明かした。楽天の先輩であり、内野守備の名手だった小坂誠と酒井忠晴から影響を受けており、硬式野球用グラブとの違いについて「微妙な違いではない。僕にとっては大きな違いなんです。」と述べている。また、使用されている皮革の関係から、野球用具のメーカーをローリングスに統一している。


title: 黄 (姓)

text: 南方では特に多く、2005年の内政部の統計によると、台湾では陳・林に次いで3番目に多い姓である。また、チワン族にも多い。2013年の統計では黄は広西チワン族自治区で最大の姓で、人口の1割を占める543.7万人が黄姓だった。


title: 黄 (姓)

text: 普通話を元にしたカナ表記ではホアン（ファン）、広東語はウォン、福建語はン（ウン）あるいはウィーのようになる。なお、広東語や呉語では「黄」と「王」は完全に同音になってしまい、どちらも多い姓なので紛らわしい。区別するため、「黄」を「くさかんむりの黄」「腹が大きい黄」などと呼ぶことが多い。ただし、広東語が用いられる香港・広州などの地域では「黄」が2番目に多い姓であるため、普通は「黄」と連想できる。


title: コヤニスカッツィ

text: 『コヤニスカッツィ／平衡を失った世界』（"Koyaanisqatsi"）は、1982年製作のドキュメンタリー映画。監督は、ミニマリスト作曲家のフィリップ・グラスが音楽を担当。撮影は。スローモーションと微速度撮影（低速度撮影）の映像を取り入れ、アメリカ国内の都市風景と自然景観で構成された作品。


title: コヤニスカッツィ

text: この作品にはナレーションや台詞が一切挿入されず、一連の映像とバックに流れる音楽の提示という形式で統一されている。タイトルの「コヤニスカッツィ」とは、ホピの言葉で「常軌を逸し、混乱した生活。平衡を失った世界」(life of moral corruption and turmoil, life out of balance)の意。作中に映し出される現代人の生活様式への言及である。


title: コヤニスカッツィ

text: なお、本作は『カッツィ三部作』の第一作。続編として、1988年の『』、2002年の『』が製作された。三部作はそれぞれ、人間・自然・テクノロジーの関係を違った観点から追っていく内容である。『コヤニスカッツィ』は三部作の中でもっとも知られた一編であり、カルトフィルムとされている。権利問題から1990年代は絶版状態であった。


title: コヤニスカッツィ

text: 本作は、同一主題が繰り返される音楽をバックに、いくつかの映像シーケンスが途切れなく続くという構成をとる。DVDではチャプター分けされ、サウンドトラックのセクション毎の曲名がチャプタータイトルとなっている。


title: コヤニスカッツィ

text: フランシス・フォード・コッポラはこの映画の製作には実際には携わっていないが、本作の公式サイトでも製作者としてクレジットされている。ゴッドフリー・レッジョのインタビューによれば、「（コッポラは）この映画を世間に知らしめるためにできることがあれば力を貸したい、と名乗り出てくれました。そこで彼の名前を製作にクレジットさせてもらうことになったのです」とのこと。なおコッポラは本編にカメオ出演しており、1時間9分過ぎのところで画面左側からエレベータに乗り込んでいくのが確認できる。


title: コヤニスカッツィ

text: レッジョは当初からフィリップ・グラスに音楽を依頼しようと考えており、共通の知人を通じて話を持ちかけたところ、「映画音楽を作るつもりはありません。」というのが当初のグラスの返答だったという。レッジョは直接話し合う機会を設けて口説き続けたが、グラスはその後も固辞していた。一計を案じたレッジョは、グラスの過去作品をサウンドトラックとして習作フォトモンタージュを作成して、グラスのためにニューヨークで試写を行った。映像を見たグラスは、音楽制作を即時に快諾したらしい。本作のサウンドトラックは商業的に成功したグラスの最初の作品となった。『カッツィ』三部作の残り2本についても、彼が音楽を担当することになる。


title: コヤニスカッツィ

text: “The Grid”のチャプターは、金管楽器によるゆっくりとした主題の繰り返しで幕を開け、21分に及ぶ演奏の中でスピードと音強を増していく構成となっている。曲の速さが最高潮に達する部分で、ベースラインの旋律を奏でているのはシンセサイザーである。


title: コヤニスカッツィ

text: 映画の公開後、1983年にグラスのサウンドトラック作品がリリースされた。オリジナルの音楽は映画本編と同じ長さで製作されていたが、サントラとしてリリースされたのは46分のもので、一部セクションのみを取りまとめた内容だった。1998年、グラスは再レコーディングを行い、73分21秒の作品をノンサッチ・レコードから再リリースした。オリジナル版の曲の収録時間を延ばし、2曲が加えられている。この再リリースアルバムは映画のサウンドトラックではなく、グラスのオリジナル作品“Koyaanisqatsi”ということになっている。本作の好評を受け、フィリップ・グラス・アンサンブルはワールドツアーを慣行し、スクリーンをバックに生演奏を披露している。


title: コヤニスカッツィ

text: 本作の裏側を追ったドキュメンタリー短編 “Essence of Life” で、レッジョは『カッツィ』シリーズは単純に映像を体験してもらうために製作されたもので、「（作品が）意味するところは見た人それぞれに委ねます」と述べている。レッジョ曰く、「これらの作品は、テクノロジーや産業が人間にもたらした結果をひけらかそうとしたものではありません。三部作で表現されているのは、政治、教育、経済の構造、国家の基本構造、言語、文化、宗教、といったもの全て、テクノロジーという概念を構成しているもの全てなのです。（テクノロジーが）“もたらした結果”についての映画ではありません。私たちはテクノロジーを“利用している”のではなく、テクノロジーの中に“生きている”のです。テクノロジーはあらゆる箇所にいきわたり、空気と同じような存在と化しているのですから」とのこと。


title: コヤニスカッツィ

text: 本編中にはいっさいの説明や台詞は挿入されていないが、「コヤニスカッツィ」（常軌を逸し、混乱した生活。平衡を失った世界の意）というホピの言葉は作中の冒頭と最後で、フィリップ・グラスの曲にのせて Albert de Ruiter がバスの暗い調子で詠唱している。また、ホピの予言詩が最後の数分、アンサンブルで歌われており、エンド・クレジット前に内容の英訳がインサートされる。


title: 日本下水道事業団

text: 日本下水道事業団（にほんげすいどうじぎょうだん、英：Japan Sewage Works Agency、略称：JS）は、日本下水道事業団法に基づいて設置されている地方共同法人。本社の所在は東京都文京区（平成25年12月に東京都新宿区から移転）。


title: シャドウハーツ・フロム・ザ・ニューワールド

text: 『シャドウハーツ・フロム・ザ・ニューワールド』（SHADOW HEARTS FROM THE NEW WORLD）は、2005年7月28日にアルゼから発売されたPlayStation 2用ゲームソフト。


title: シャドウハーツ・フロム・ザ・ニューワールド

text: 1929年のアメリカ合衆国および中南米が舞台となっている。前作『シャドウハーツII』からはメインキャラクターが一新されており、直接的な繋がりは薄いが、一部のサブキャラクターの続投や前作の中盤にて世界各地に解放されてしまったマリスの力による事件が本作で起きているという背景など、世界設定は引き継がれている。


title: シャドウハーツ・フロム・ザ・ニューワールド

text: 通常版と同日に、本作のPV・CM集・出演者インタビューなどを収録した特典DVD、および劇中未使用曲や勝利セリフ集などを収録したスペシャルサウンドCD、その他グッズを同梱した「プレミアムBOX」（初回限定版）も発売された。また、2006年1月19日には、『ドラッグオンドラグーン』シリーズでキャラクターデザインを務める藤坂公彦による描き下ろしスリーブケースに加え、本作のスペシャルガイドブックおよび『シャドウハーツII』のディレクターズカット版での追加要素に関するガイドブックを追加した「スターターPack」も発売された。


title: シャドウハーツ・フロム・ザ・ニューワールド

text: また、アルゼとCafestaのコラボレートとして、メインキャラクターであるジョニーとシャナイアをアバター化、CafestaのMyHP内に特設コンテンツとしてWEB番組の出演者である城田優、ほしのあきによるブログやスライドショーなども期間限定で公開された。


title: 若さま侍捕物帳

text: 『若さま侍捕物帳』（わかさまざむらいとりものちょう）は、1978年（昭和53年）5月18日から10月19日までテレビ朝日系列にて毎週木曜日20時から20時54分に放映されたテレビ時代劇。田村正和主演。全18回。


title: 若さま侍捕物帳

text: 主演の田村正和は『眠狂四郎』（フジテレビ）や後年の『乾いて候』（フジテレビ）など、時代劇作品でもニヒルで虚無的なイメージが強いが、この作品では「べらんめぇ口調」で“粋でいなせな江戸っ子”を演じ、新境地を開いた。テンションの高い演技で画面狭しと走り回り、最後の殺陣でも派手な立ち回りを見せている。


title: ローレンツ (オーストリア＝エステ大公)

text: エスターライヒ＝エステ大公ローベルトと、マルゲリータ・ディ・サヴォイア＝アオスタ（アオスタ公アメデーオの長女）の長男として、フランスのブローニュ＝ビヤンクールで生まれた。ザンクト・ガレン大学、インスブルック大学で経済学を学ぶ。


title: KEN-JIN

text: RCCアナウンサー・横山雄二が企画・立案を担当した深夜番組で、毎回著名人が広島県へ出向いて登場していた。稀に、逆パターンでKEN-JINクルーが東京や大阪へ出向き、有名人と合流して共演することもあった。


title: KEN-JIN

text: 北海道テレビ放送の『水曜どうでしょう』などと並ぶローカル深夜番組のひとつであり、事実、TBSにて放送中の番組『うたばん』のローカル有名番組企画にて大泉洋の次に呼ばれたのは、この番組から生まれた「KEN-JIN BAND」（後述）であり、KEN-JINも紹介された。


title: KEN-JIN

text: 深夜枠のローカル番組であるにもかかわらず、平均視聴率は6%台をキープしていた が、後述の通り終了の経緯は諸説ある。『KEN-JIN DX』の時代を含めると、深夜番組では異例となる8年間の長寿番組に成長した。これは、当時のRCC自社制作番組の中でも最長である。


title: ドボン

text: ドボン（「どぼん」とひらがなで記載する場合もある）は、トランプゲームのひとつ。ページワンまたはアメリカンページワンにドボンという上がり方を加えたものである。このゲームのことをページワンと呼んでいる場合もある。


title: ドボン

text: ドボンという上がり方は、他のプレイヤー（自分の前のプレイヤーに限らない）によって場に出された 1 枚のカードの数と、自分が持っている2枚のカードの数の四則演算の結果が同じだったときに成立する。なお、3枚以上の場合はすべて加算結果のドボンしか許されていない。


title: ドボン

text: 例えば、あるプレイヤーによって場に「9」のカードが出された時、手持ちに「1」と「2」と「6」のカードを持っていた別のプレイヤーは、「ドボン」（あるいは「どっぼーん」さらには「どっかーん」地方によっては「ド・ボンチ」「ウィッチ」「おむおむ」A.Tは「はい」などという場合もある）と言いながら手札を全て自分の前でさらして勝ちを宣言する。なお、対象がページワンの上がり札だったとしてもドボンは成立し、ドボンをした側の勝利となる。


title: ドボン

text: ただし、ドボンによる上がりは最終的に勝利者を確定するものではない。ドボンされたプレイヤーの残った複数の手札の合計が、ドボンされたのと同じ数だった場合、ドボンを「返す」ことができる。これをドボン返し、と呼ぶ。


title: ドボン

text: 上記の例で言えば、「9」を捨ててドボンされたプレイヤーが、手札に「1」と「8」を残していた場合、ドボン返しができる。この場合の点数は、最初の「9」、ドボンの「1」と「2」と「6」、ドボン返しの「1」と「8」が、ドボンを返されたプレイヤーに戻されて手札として計算される。


title: ドボン

text: 点数計算のルールで、「2」（「2」がなければ山から2枚引く）や「8」（スートを指定できる）について負けた時手札にあったら手札の合計を 2 倍、という指定がされている場合、ドボンで引き取った札もその計算の対象になる。「2」が 4 枚という手札で「8」を出した相手にドボンしたらそれで相手の手札は少なくとも 32 倍である。


title: ドボン

text: ドボンは、プレイされている集団や地域によって、ページワンのルールをベースとしたものである場合と、アメリカンページワンのルールをベースにしたものである場合がある。また、ページワンと同様に、さまざまなローカルルールが、ローカルルールであることを意識されずにプレイされることが多い。プレイする前に、ルールをよく確認することを推奨する。


title: ドボン

text: ドボンはページワンに緊張感とギャンブル性を与えるルールである。プレイヤーは、あと 1 枚を予告されるページワンとは違い、自分以外のプレイヤーが残り 3～4 枚になった時点でドボンをケアし始めなくてはならない。


title: 視差

text: 「視差で距離を測定する」と「三角測量で距離を測定する」は原理は同じだが、2点間の基線距離が対象までの距離より非常に小さく、両点から対象点までの距離の差が問題にならないときに、視差という言葉を使うことが多い。


title: 視差

text: 運動視差（）とは視点と対象の相対的運動（移動）により発生する視差である。運動視差は1視点での複数時間における像から発生するため、ヒトの目の場合は単眼視差にあたる。運動視差の大きさは視点と対象の距離に反比例する（近くは大きく、遠くは小さい）。


title: 視差

text: ただし実際には、年周視差はきわめて微小で測定が難しいため、1年から数年にわたって観測を続け、その視差運動が描く楕円の軌跡の長半径を求める。これは1天文単位を基線距離とする視差になる。（年周視差の誤差率は地球の軌道離心率よりずっと大きいので、地球軌道は円とみなす）


title: 視差

text: 距離を視差で表すメリットとして、誤差がわかりやすいということがある。たとえば、1000ミリ秒、100ミリ秒という年周視差が誤差10ミリ秒で求まった場合、視差で表せば1000±10ミリ秒、100±10ミリ秒だが、距離で表せば1±0.01パーセク、10±1パーセクとなり、同じ精度で観測したはずなのに誤差が大きく異なる。さらに相対誤差が大きく、10±10ミリ秒や5±10ミリ秒などとなった場合には、距離の誤差はa±bの形ではうまく表せない。


title: 視差

text: 視差を距離に換算しないにとどまらず、視差以外の方法で得られた距離も視差に換算することがある。たとえば、スペクトル型とHR図から絶対等級を求め、それと実視等級から距離を求める分光視差法での結果はしばしば視差で表されるが、視差を測定しているわけではない。


title: オレンジリボン

text: オレンジリボンとは、児童虐待防止運動のシンボル。虐待で死亡する子供は1週間に1人といわれ、この不幸を根絶しようという運動は年を増すごとに拡大している。厚生労働省は毎年11月を児童虐待防止推進月間に定め、各都市・各地域をリボンのオレンジの色で埋め尽くそうという計画を推進している。


title: オレンジリボン

text: 2004年に、栃木県小山市で3歳と4歳になる二人の父子家庭の兄弟が、父親の同居人から度重なる暴行を受けていた。それを見たコンビニ店長により警察に通報され一旦は保護されるが、周囲の諸機関が適切な措置を取らなかったために、9月11日ガソリンスタンドで再び暴行を受ける。兄弟は車中においても暴行を受け、息も絶え絶えの状態となったため、兄弟の、父親への事態の露見を恐れた同居人によって橋の上から川に投げ込まれ殺害された。


title: オレンジリボン

text: この事件を受けて、2005年、栃木県小山市の「カンガルーOYAMA」という団体が、二度とこのような事件が起こらないようにという願いを込め、子供虐待防止を目指しオレンジリボン運動を開始した。その後、NPO法人「里親子支援のアン基金プロジェクト」が協力して、大きく発展し、現在は全国各地で活動が拡大している。現在の総合窓口は、NPO法人児童虐待防止全国ネットワークにて行われている。


title: オレンジリボン

text: オレンジリボンのオレンジは、前述のNPO法人「里親子支援のアン基金プロジェクト」によって虐待を受け里親に養育が託されたことのある子供らに色を決めることへの参加が呼びかけられ、決められた。「開かれた未来」を象徴する色だという。


title: オレンジリボン

text: オレンジリボンマークは、NPO法人児童虐待防止全国ネットワークによって商標登録されている。登録の目的は、オレンジリボンマークを商用目的に使用されることのないよう、また本来の趣旨に反して使用されることを防ぎ、誰もが安心して身に付けられるよう、また、信頼のもとに使用できるようにである。ただし、商用でない子供虐待防止活動には使うことができる。児童虐待の意味合いでオレンジリボンマークを使用する場合は児童虐待防止全国ネットワークへの連絡が必要である。


title: オレンジリボン

text: 厚生労働省は2007年の11月から、毎年11月を児童虐待防止推進月間とし、各都市・各地域にて、オレンジリボンの啓蒙活動や、イベント実施を推進。また、市街をオレンジの色で埋め尽くそうという計画を推進している。


title: 五代ゆう

text: 大学在学中、富士見書房主催の第4回ファンタジア長編小説大賞に応募し、『はじまりの骨の物語』で入選、初の大賞受賞者となった。同作品の出版に先駆け、『虚神の都』（『月刊ドラゴンマガジン』1993年4月号掲載）で作家デビューを果たした。


title: 五代ゆう

text: 長編ヒロイック・ファンタジー小説『グイン・サーガ』を執筆していた栗本薫が2009年に亡くなった。栗本は生前から自分が死んだ後も誰かが物語を書き継いでくれることを望んでいた。五代は、宵野ゆめと2人で『グイン・サーガ』の正伝を2013年11月に発売された第131巻『パロの暗黒』より書き継ぐこととなり、141巻以降は単独で続刊中。


title: バレッタ (ヴァンパイア)

text: 人間界に流れ込む多くの魔物を狩ることができるダークハンターの中でも特S級の凄腕と言われる実力を持つ少女。魔物と対峙しても正気を保てる精神力と魔界の瘴気に汚されることのない「闇の心」の持ち主である。ある日仕事に向かう途中、彼女の持つ「闇の心」がジェダによって価値ある魂と判別され、魔次元に召喚される。魔物たちを一網打尽にし、巨万の富を得るために彼女は戸惑うことなく魔次元の奥へ足を踏み入れていく。『セイヴァー』のエンディングではそのまま魔界に残り、連続殺人犯としてテレビで報道され、魔物たちを震え上がらせている。


title: バレッタ (ヴァンパイア)

text: 『赤ずきん』をモデルに作られており、見た目はそれを髣髴させるような赤い頭巾に白いエプロンを身に纏い、手には小さな籠を携え、シリーズに登場する女性キャラクターの中では最も幼い体型をしている。常に愛犬のハリーを連れ、彼女の周りには常に蝶が飛びかい、まだあどけなさの残る10代の金髪の少女といった風貌。表向きは少女を演じて明るい笑顔をふりまくが、その性格は残虐非道。作中に登場する他のダークハンター（ドノヴァン、レイレイ、朧ビシャモン）とは異なり、あくまで仕事としてダークハンター業をやっているに過ぎず、賞金のためだけに狩り続けている。懐に銃器を隠し持ち、見た目に騙されて寄ってきた相手を狩るという手段をとっている。勝利時の台詞も本性が若干隠れ見えるものの、ひたすら猫をかぶっている。ガロンだけは、その本性を見抜いているようである。


title: バレッタ (ヴァンパイア)

text: ホームステージは設定されてはいないが、空襲に焼かれる街をモチーフにした「WAR AGONY（戦争の苦痛）」というステージのBGMがプレイステーション版『ヴァンパイア セイヴァーEXエディション』のプラクティスモードのバレッタのメインBGMと『ヴァンパイア ダークストーカーズコレクション』の『ハンター2』アレンジ版の個別テーマになっている。また、『ハンター2』アレンジの裏BGMには「IRON HORSE, IRON TERROR（鉄の馬、鉄の恐怖）」が割り当てられている。


title: バレッタ (ヴァンパイア)

text: 『MARVEL VS. CAPCOM 2』（以下『MvC2』と表記）と『SNK VS. CAPCOM 頂上決戦 最強ファイターズ』にも登場する。また、彩京と共同開発した『ガンスパイク』にも隠しキャラクターとして登場し、キックボードに乗って『セイヴァー』で使っていた武器の他にバズーカなども使って戦う。『ガンスパイク』ではテロリストと戦うために金で雇われたという設定で、回復アイテムの薬のカプセルを取ると薬物中毒に掛かっているかのような台詞を発する。『』では敵キャラクターとして登場し、シャドルーに雇われ成歩堂龍一の命を狙う。


title: バレッタ (ヴァンパイア)

text: 戦闘スタイルは、隠し持った銃器やミサイルや地雷などの近代兵器を駆使して戦う。当たり判定の小ささも併せて空中からのチェーンコンボが強力で、ジャンプ攻撃が主体。その反面、地上での対空力に難があり、空中から攻められた場合は逃げに徹することが多い。通常技は特殊な性質のものが多く、対空技がまるで皆無なので、相手に攻めこまれたときの打開策に乏しい。


title: インドの鉄道

text: インドはアジアで最初に鉄道が導入された国で、1830年代には道路やダムの建設現場に資材運搬用の鉄道が敷設され始めた。最初の本格的な路線は1853年に開業したボンベイ～ターネー間約40kmである。当時、鉄道の主要目的はイギリス（大英帝国）が植民地内における綿花・石炭・紅茶の輸送を図る為であり、インドを搾取する道具と見られて、何度か民族運動などで破壊の対象にもされた。しかし、中にはインド人の民族資本家が引いた鉄道も存在しており、その中にはある地域が飢饉の際に他の地域から物資を輸送することで飢餓を防いだことから、「飢餓鉄道」と呼ばれる事になったものも存在したという。


title: インドの鉄道

text: 鉄道の軌間は「広いほうが望ましい」という当時のインド総督ダルハウジー卿の意見を入れて1676mm（広軌）で建設された。その後輸送量の少ない地方の路線については、建設費削減の目的から1000mmと762mmの狭軌が採用された。なお　特殊な例として少ない輸送量と険しい地形を勘案した610mmのダージリンヒマラヤ鉄道なども建設された。1947年のインド独立後、鉄道網はインド国鉄の所有となり、幹線は改軌によってが進められ、現在主要都市間はほとんど直通運転が可能になった。


title: インドの鉄道

text: インドは国内航空も発達しているが、インド国民の中長距離旅行にはもっぱら鉄道が利用される。定期列車の最上等車である「ラージダーニー・エクスプレス」のエアコン付き一等寝台のニューデリー・ムンバイ間の料金は2008年のデータでは3305ルピーで航空機１万2090ルピーのほぼ1/4であるが、一般庶民が乗るエアコン無しの2等座席車の料金は一等寝台の10分の一以下である（2012年のレートは1ルピーが約1.5円）。大都市間の幹線や都市近郊は電化が進んでいるが、郊外にはディーゼル機関車も活躍している。蒸気機関車は昨今になってようやく観光用の一部を除き全廃され、日本の新幹線方式による高速鉄道を数年以内に着工に入れる構想もある（2012年現在）。


title: インドの鉄道

text: ナローゲージ鉄道の中には、世界遺産になっているダージリン・ヒマラヤ鉄道（1999年登録）・ニルギリ山岳鉄道（2005年登録）・カールカー＝シムラー鉄道（2008年登録）といった著名なものも存在する。3者を合わせた登録名称は「"インドの山岳鉄道群"」である。


title: インドの鉄道

text: インド国内および世界各国の観光客向けに、2泊から一週間程度の観光ツアーをセットにした観光列車（Tourist Trains）が設定されている。特別な内装設備や給仕を提供しており、豪華列車（Luxury Trains）とも呼ばれている。料金は他の列車に比べて非常に高く設定されており、たとえば2008年の繁忙期のゴールデン・チャリオットは、7泊で98,000ルピーであった。観光列車には、以下のようなものがある。


title: インドの鉄道

text: インドにおける長距離急行列車は、インド鉄道（Indian Railways）が管理運行している。インド鉄道は、"Trains at a Glance"という、長距離列車のみを掲載した時刻表を発行している。長距離急行列車は、800往復以上が設定されている。ただし、すべてが毎日運行しているわけではなく、週1便しか運行しない急行もある。


title: インドの鉄道

text: 列車編成の構造は基本的に一等と二等の二等級制であるが、それぞれ寝台車や座席車、エアコンの有無などの区別による5～8種類の車両があり、同じ区間において一番安い車両と一番高い車両ではおおよそ15～40倍の運賃の差が存在する。駅の待合室もこれに合わせ、乗車する車両それぞれの運賃に見合った設備のものが用意されているほか、一等車は座席指定制であり、各車両の入り口の脇に乗客の名前が載っている座席表が貼りだされる。これらの運賃に見合った列車の編成や駅の設備は伝統的なインドのカースト制度に由来するといえよう。


title: インドの鉄道

text: 短距離や中距離の移動には夜行を含むバスの便も多いが、長距離の移動については航空機を除けば鉄道が最大の手段であり、予約が取りにくい状況である。また　ほとんどの列車には予約不要の車両（二等座席車）が連結されているがこちらは混雑が激しい。


title: インドの鉄道

text: デリー、ムンバイ、チェンナイ、コルカタ、ハイデラバード、プネーおよびラクナウ・カーンプル間には主に通勤用の近郊電車（通勤電車）が運行されている。こちらも運行と管理は上記の中距離列車と同様に地方鉄道による。デリーの近郊電車はインド北部鉄道、ムンバイとプネーの近郊電車はインド中部鉄道（ムンバイ近郊鉄道はインド西部鉄道にもまたがる）、チェンナイの近郊電車はインド南部鉄道、コルカタの近郊電車はインド東部鉄道、ハイデラバードの近郊電車はインド中南部鉄道の管理。ラクナウ・カーンプル間の近郊電車は複数の地方鉄道により運行されている。


title: インドの鉄道

text: 近郊電車は3両につき1両の動力車を持つ動力分散方式で、通常9両から12両編成で運転される。ムンバイのみ直流電化だが、それ以外は交流電化（ムンバイにも交流の区間はある）。1両あたりの定員は96人であるが、ラッシュ時の乗車率は300%に達する。


title: インドの鉄道

text: 現在、インドの鉄道はパキスタン、バングラデシュ、ネパールの鉄道と接続している。ただし運行はそれほど密接とはいえない。今後はスリランカの鉄道と連絡船を介して接続するほか、ブータンに鉄道を延ばす計画もある。


title: ポケラボ

text: 2007年11月に創業された、スマートフォン向けゲームを開発・運営する企業。2012年10月よりグリー株式会社と戦略的資本業務提携をし、グリーグループのゲーム事業領域と関わっている。代表取締役社長の前田悠太氏は、グリー株式会社 取締役 上級執行役員も務める。


title: 黒田チカ

text: 黒田 チカ（くろだ チカ、1884年〈明治17年〉3月24日 - 1968年〈昭和43年〉11月8日）は、日本の化学者。理学博士（1929年）（保井コノに続く女性理学博士第2号）。お茶の水女子大学名誉教授。1959年紫綬褒章、1965年勲三等宝冠章受章。位階は従三位。


title: 黒田チカ

text: 「これからは女子にも教育が必要」と考え子どもは大学へ上げようとした両親の方針もあり、黒田チカは1901年（明治34年）に佐賀県師範学校（現・佐賀大学文化教育学部）女子部を卒業、小学校教員として1年の義務奉職を経ると1902年（明治35年・歳）、上京して女子高等師範学校理科へ進む。


title: 黒田チカ

text: 1913年（大正2年・歳）、東北帝国大学（現・東北大学）理科大学化学科に進み、日本初の帝国大学女子学生の一人となる。官報で合格発表が行われた8月21日は後に女子大生の日となった。同期に牧田らく、丹下ウメ (40歳)がいた。


title: 黒田チカ

text: 1923年（大正12年）8月、アメリカ経由で帰国、11月に上京してお茶の水女子大学で講義をするとともに、理化学研究所の真島研究室で紅花の色素の構造研究を始める。5年を費やした研究により1929年（昭和4年）博士号を受けた黒田は歳、保井コノに続く女性理学博士第2号の誕生である。学位論文は『紅花の色素カーサミンの構造決定』。


title: 近江高島駅

text: 堅田駅が管理し、JR西日本交通サービスが駅業務を受託する業務委託駅であるが、早朝と夜間は無人となる。ICOCA利用可能駅（相互利用可能ICカードはICOCAの項を参照）であるが、自動改札機は設置されておらず、ICカード利用時は改札口備え付けの専用カードリーダーを使用する。


title: 近江高島駅

text: 駅東側を滋賀県道の各路線と国道161号（高島バイパス）が通る。市民病院・漁港・交番もこちら側にあり、かつては大溝城もあった。駅西側は山に面するが、その手前には「城山台」という小さな住宅地がある。なお、当駅は白鬚神社（総本社）・水尾神社・稲荷山古墳の最寄り駅でもあるが、何れも駅からやや離れた所にある。


title: 必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー

text: 『必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー』（ひっさつしごとにんワイド たいろうごろし しもだこうのころしわざちんプレーこうプレー）は、1987年10月2日の金曜日21:00 - 22:48に、朝日放送と松竹（京都映画撮影所、現・松竹撮影所）が共同製作・テレビ朝日系列で放送された時代劇。主演は藤田まこと。


title: 必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー

text: 何でも屋の加代が仕事人グループ「絵日傘」の元締として再登場し、自らも殺し技を披露するが敵の襲撃に遭い、グループは崩壊。終盤は主水と組み、仕事人の密偵として復帰した。政と影太郎は終盤のみの出演。政に至っては台詞が解散の際に発した一言のみであった。


title: 必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー

text: 時は幕末。日本はアメリカの圧力で開国し、領事館を置いた。総領事のハリスを慰労する目的で、日米対抗ベースボール大会が開催されることが決定する。中村主水は大会の日本側監督として選ばれ、参加する選手を募る。一方で、アメリカとの自由貿易開始による損失を恐れた御用商人たちは加代が率いる仕事人グループ「絵日傘」を雇い、ハリスの暗殺を依頼する。加代たちは選手として、ベースボール大会に参加。その競技の最中の事故という形で、ハリスを殺そうとする。


title: 必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー

text: 大会当日。計画通り、加代たちはハリスを事故に見せ掛け暗殺しようとするが、謎の爆発によって、暗殺は失敗に終わる。さらには謎の集団が仕事人たちに襲い掛かり、次々と殺害していく。実は欧米列強の侵略を恐れた井伊直弼がハリス暗殺計画の撤回を命令し、御用商人たちは自らの関与を消すため、佐渡金山の暴動鎮圧部隊「地獄組」に仕事人たちの暗殺を依頼していた。主水の奮闘も虚しく、加代を除いて「絵日傘」のメンバーは全員殺され、仕事人とは無関係に大会に参加した、蝦蟇の油売りの源水と飛脚の早太が生き残る。


title: 必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー

text: 封鎖された下田から逃げることができず、主水は「地獄組」への対策を思案する中で、二本十手の久蔵という仕事人と出会う。彼はハリスの女中という名目で、性的な仕事も対応させられ、結果として民衆から蔑まれていた、お吉の恨みを晴らしにきたという。しかし、お吉の依頼はハリスを殺すことでは無く、自分をこんな目に追いやった人物を殺害して欲しいという曖昧なもので、久蔵も困っていた。久蔵は主水が「地獄組」に狙われていると知ると、自分と「地獄組」の因縁を話し、助太刀することを約束する。


title: 必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー

text: 「地獄組」と戦いながら、主水らは御用商人たちを殺害するが、「地獄組」首領の鉄眼が現れ、彼の攻撃で源水、早太、久蔵は殺害された。久蔵は死に際、主水に数ドルの銀貨を渡し、自分に代わり、お吉の恨みを晴らしてくれるように頼む。


title: 必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー

text: 2年後。激しいインフレによって、一揆や打ちこわしが発生。一方で、井伊直弼による「安政の大獄」と呼ばれる政治弾圧が行われていた。主水は見回りの最中に落ちぶれた、お吉と出会う。その場に居合わせた、勝麟太郎は彼女に同情する主水を見ると、彼に話し掛けて来た。主水は勝との会話の中で、お吉の恨みの対象は大老の井伊直弼であると判断し、自らの保身も考えず、裏の大仕事をすることを決意する。


title: タイワンドジョウ

text: タイワンドジョウ（台湾鰌、台湾泥鰌、英:Blotched snakehead、"Channa maculata"）は、スズキ目タイワンドジョウ科に属する淡水魚の一種。カムルチーなどを合わせ、「ライギョ（雷魚）」とも呼ばれる（他に、ライヒー、タイワンなど）。日本には元来生息せず、外来種として生息する。導入当時には「チョウセンナマズ」とも呼ばれた。


title: タイワンドジョウ

text: 日本には1906年に台湾から大阪府に移入された。現在の日本での生息地は沖縄県、香川県、兵庫県、和歌山県の4県である。21世紀初頭の時点では、タイワンドジョウは移入された区域からそれほど広範には広がっていない。


title: タイワンドジョウ

text: 全長は40-60cmであり、体は前後に細長い円筒形をしている。背鰭と尻鰭は他のスズキ目のような棘条が発達しない。また、背鰭と尻鰭の基底も長く、背鰭は胴体のほとんど、尻鰭も胴体の後半部分に及ぶ。腹鰭は小さい。口は大きく、下顎が上顎よりも前に突き出ており、鋭い歯が並ぶ。口の中へ手を入れると噛みつかれて出血することがあるので、漁獲時などの生体の取り扱いは十分な注意が必要である。


title: タイワンドジョウ

text: 全長は本種は60cm程度までで、カムルチーは1mを超えることもある。また、カムルチーよりも体側の暗斑が細長く、数が多い傾向があり、ほぼ3列に並ぶ。本種の背鰭軟条数は40-44本であるのに対して、カムルチーでは45-54本である。また、本種の臀鰭軟条数は26-29本であるのに対して、カムルチーは31-35本である。


title: タイワンドジョウ

text: 水底にじっと潜み、水中や水面を通りかかる獲物に飛びかかる。多くの文献等ではその姿形から獰猛というイメージもあるが、警戒心が強く臆病な面もある。カムルチーと同様に産卵は夏に行われ、浮葉植物の浮葉をよけて巣を作り、浮性卵を産む。親魚は雌雄ともに卵及び仔稚魚を保護する。生息に適した環境が汚染によって減少しているため、最近は数が減っている。


title: タイワンドジョウ

text: 空気呼吸ができる。外見ではわからないが、鰓に近接した頭部の腔所に「上鰓器官」（じょうさいきかん、suprabranchial organ）と呼ばれる血管の発達した粘膜のひだをもつ。なお、同じスズキ目でもタイワンドジョウ亜目に近縁のキノボリウオ亜目（アナバス類）も、同様の上鰓器官を持つ。


title: タイワンドジョウ

text: 空気呼吸ができるため溶存酸素量が少ない劣悪な水環境でも生存できる。ただし体内の呼吸で発生する二酸化炭素は主に鰓から水中に排出するため、上鰓器官だけでは生存できない。一方、鰓だけでも生存に必要な酸素を得ることができず、網に掛かるなどして空気呼吸が阻害されると溺死する。


title: 存在動詞

text: また言語によって異なるものの、名詞や形容詞などの補語を伴って主語の状態を表現したり（これを繋辞またはコピュラという）、助動詞として進行形や受動態を表したりすることもある。英語に代表させて他の印欧語族の語の同じ性格の動詞を包括的に be 動詞と呼ぶこともある。


title: 存在動詞

text: 存在動詞は、印欧語族をはじめ多くの言語で、コピュラとしても用いられる。日本語でも、コピュラとして「である」「だ」、古語の「なり」など独立の形態を用いるが、これらはいずれも存在動詞「ある」「あり」に補語を表す助詞「で」「に」が融合したものである。


title: 存在動詞

text: なお、ロシア語、ハンガリー語、トルコ語やアラビア語などのようにコピュラを用いない言語もあり（ただし否定形や一部時制などでコピュラが現れることもある）、これらでは一般に、存在動詞の意味は本来の「存在」が中心となる。


title: 存在動詞

text: しかしながら多くの言語では、存在表現（特に未特定のものの存在）には存在動詞をそのまま用いるのでなく、特徴的な構文（存在文）を用いる。これは存在・コピュラ両用法の間に明確な境界が感じられるためである。これは論理学的には、存在は限量子（自然言語でいえば日本語の連体詞「ある」など、名詞句を限定する語）と捉えられるのに対し、コピュラは述語と捉えられることに関係している。


title: 存在動詞

text: 例えば英語では "there is(are) ..." という構文を用いる。これは場所などを話題として文頭に移動した形に由来するが、現在では there は具体的な場所を表すのでなく、存在文の標識となっている。


title: 存在動詞

text: フランス語、スペイン語やドイツ語などでも、存在動詞自体で存在を表すこともあるが、一般にはそれぞれ "il y a ...", "hay ...", "es gibt ..." といった、存在動詞によらない存在文が用いられる。これらは元来「それが...を持つ・与える」という意味であり、非人称主語（虚辞）を立てて存在主体を目的語にした形式である。


title: 存在動詞

text: 中国語では、「何々がある」という存在表現には「有」を用い、「A には B がある」という意味で「A 有 B」という。これは特に所有を意味する場合が多く、「A は B を有する」と直訳することもできる。しかし単に「有 B」（B がある）という言い方も普通であって、A は一般には「主語」ではなく「話題」と考えられている（英語の there 構文と同じく、VS 型の変則的語順である）。一方、既知の A（話題）の存在について場所（焦点） B を示す場合（所在表現）には「在」を用いて「B 在 A」という。


title: 存在動詞

text: それに対しコピュラとしては「是」を用いる（補語が名詞句の場合のみ）。「是」は漢文訓読の「これ」からもわかる通り、古くは指示代名詞としても用いた。さらに古くはもっぱら指示代名詞として用いられ、「A、これは B」という言い方から「A は B である」の意味のコピュラに転用されたという。


title: 存在動詞

text: 存在動詞は一般には状態動詞と考えられるが、言語によっては到達動詞（日本語の「なる」）の意味でも用いられる。例えば英語では "I want to be a baseball player. " 「僕は野球選手になりたい」というように、現在は実現していない未来時制や希望・意志の表現に限って become/get と同じ意味で用いられる。同様の用法は他の言語にも見られる。


title: 存在動詞

text: 多くのロマンス語の存在動詞（主にコピュラとして用いる）には、普遍的／一時的の区別がある。例えばスペイン語やポルトガル語の ser/estar など。これらはラテン語の sedēre（座る） / stāre（立っている）に由来する。また、イタリア語では、essere/stareがある。essereは、ラテン語のesse（本来の存在動詞、sum動詞の活用形）に由来する。


title: 存在動詞

text: 存在文を所有表現に用いる言語もかなり多い。これは、存在表現「A（場所）には何々がある」と所有表現「A（人）は何々を持っている」が意味論的に近接していることによる。日本語では所有が行為として具体的でない限り「誰々に何々がある（いる）」というのが普通であり、中国語（上記）やロシア語などでも同様の表現が普通である。逆にフランス語やドイツ語では所有的表現を存在表現に転用したということができる。


title: 存在動詞

text: インド・ヨーロッパ語の存在動詞はいずれも共通の語に由来する。ただし語根としては *hes（英語 is, ラテン語 est など）、*buH（英語 be, ラテン語の未来形・完了形 fu- など）、*wes（英語 was など）、*her（英語 are など）という別のものを含み、これらは本来は別の意味を持っていたと考えられる。


title: 存在動詞

text: 存在動詞を助動詞に転用する言語も多い。例えば過去分詞を伴って受動態（英語、フランス語等）または完了・過去形（フランス語の一部動詞、チェコ語等）を示す言語が多くある。英語ではto不定詞を伴って将来の予定・義務などを表し、また現在分詞を伴って進行形を示す。ロシア語などでは存在動詞の未来形に一般動詞の不定詞を伴って未来を示す。


title: ブラック/クロウズ〜roppongi underground〜

text: 『ブラック/クロウズ〜roppongi underground〜』（ブラック クロウズ ろっぽんぎ アンダーグラウンド）は、フジテレビ（関東ローカル）で2022年6月29日（28日深夜）に前編が、7月6日（5日深夜）に後編がそれぞれ放送されたテレビドラマ。主演は小関裕太。


title: 音楽産業廃棄物〜P-MODEL OR DIE

text: 『音楽産業廃棄物〜P-MODEL OR DIE』（おんがくさんぎょうはいきぶつ ピー・モデル・オア・ダイ）は、日本の音楽グループP-MODELの12枚目のスタジオ・アルバム。オリジナルアルバムとしては「培養」宣言（活動休止）前最後のアルバムとなった。


title: 音楽産業廃棄物〜P-MODEL OR DIE

text: 1999年にP-MODEL・平沢進は活動20周年を迎えその記念として「音楽産業廃棄物〜P-MODEL OR DIE」という一大プロジェクトを開始、MP3を使いインターネットでさまざまなイベントが行われた。そのイベント中に最新アルバムもMP3で発売されることになる。


title: 音楽産業廃棄物〜P-MODEL OR DIE

text: まずMP3配信の障害となるため、P-MODELおよび平沢進はそれまで所属していた日本コロムビアを離脱し、日経ネットナビのウェブサイトにP-PLANTを立ち上げ、MP3配信を行なった。また、パソコンを所持していないリスナーもいるため、インディーズレーベルのMAGNETよりCDが発売された。


title: 獄門党

text: 1995年9月2日に日本武道館で行われたブル中野と井上京子のシングル試合で京子が勝利し、試合後にブルは『負けて悔いなし』と弟子の成長を見届け獄門党の解散を宣言するものの、ライオネス飛鳥がリングに乱入したことで流れた。


title: 令義解

text: 『令義解』（りょうのぎげ）とは、833年（天長10年）に淳和天皇の勅により右大臣清原夏野を総裁として、文章博士菅原清公ら12人によって撰集された律令の解説書。全10巻。この書物によって、大宝令・養老令が伝えられている。


title: カトリーン・ヤコブスドッティル

text: カトリーン・ヤコブスドッティル（、、1976年2月1日 - ）は、アイスランドの政治家。現在、アイスランド首相、左翼環境運動党首。2009年に発足したヨハンナ・シグルザルドッティル率いる左派連立政権では、教育・科学・文化大臣として入閣。


title: カトリーン・ヤコブスドッティル

text: 1976年2月1日、レイキャヴィーク市にて誕生。銀行員、教員の父親と、教員の母親の間に生まれた。1992年に、1996年に、1999年にアイスランド大学をそれぞれ卒業。アイスランド大学での主専攻はアイスランド語、副専攻はフランス語だった。2004年には同大学でアイスランド文学の修士号を取得した。


title: カトリーン・ヤコブスドッティル

text: 2017年9月の世論調査では次期首相として期待される政治家として約半数の支持を集め、で左翼環境運動は11議席を獲得し単独の第2党となり、11月2日にグズニ大統領より組閣を命じられた。1カ月に及ぶ連立協議を経て左翼環境運動、第1党独立党、第3党進歩党による大連立政権が結成され、11月30日に首相に就任した。2021年9月25日のでは議席を減らして8議席にとどまり第3党となったが、進歩党が議席を増やしたため連立与党全体としても議席数が増え過半数を維持し、11月28日に第2次政権が発足した。


title: 田中あさみ

text: 小学4年生の時に映画『ハリー・ポッター』を見て、「お話の中だけでも魔法使いになれるなんて素敵」と芸能界に憧れたものの自分が芸能人になるのは無理だと思っており、普通に進学して就職するつもりだったが、友達が持っていたオーディション雑誌を見て、ファンであった戸田恵梨香の所属事務所のオーディション情報を発見し、応募した。


title: 田中あさみ

text: 2007年、ファッション雑誌『Seventeen』（集英社）の「ミスセブンティーン2007」で5238人の応募者の中からミスセブンティーングランプリを受賞。同年9月号より専属モデルとして活動を始める。また、日本テレビ系放送の単発スペシャルドラマ『先生はエライっ!』で女優デビューする。


title: HEART/NATURAL/On Your Mark

text: 『HEART/NATURAL/On Your Mark』（ハート/ナチュラル/オン・ユア・マーク）は、CHAGE&ASKA（現：CHAGE and ASKA）の35作目のシングル。「HEART」「NATURAL」「On Your Mark」によるトリプルA面シングル。ポニーキャニオンから1994年8月3日に発売された。


title: HEART/NATURAL/On Your Mark

text: 前作の「You are free」「なぜに君は帰らない」から約9か月を経ての発売となるシングル。オリジナルシングルとしては、「Sons and Daughters 〜それより僕が伝えたいのは」以来で約1年ぶりとなった。本作はデビュー15周年を記念したトリプルA面シングルであり、CDジャケットにも15周年を記念したマークが記載されている。