title: 冒険コロボックル

text: 佐藤さとると村上勉による児童文学『コロボックル物語』シリーズ（『だれも知らない小さな国』およびその続編）をベースにしたメルヘンアニメ。前作『隆一まんが劇場 おんぶおばけ』までTCJ動画センター名義を用いていたエイケンが、初めてエイケン名義で制作した作品でもある。ボックル役の声優には、海外アニメでは常連の鈴木やすし（後の鈴木ヤスシ）を起用。そしてせいたか君役の声優には、当時13歳の長谷川諭を起用していた。


title: 冒険コロボックル

text: 本作の劇伴はステレオ録音されており、キングレコードからオープニングテーマとエンディングテーマを収録したEP盤とサウンドトラックLP『冒険コロボックル コロボックル達の小さな世界』が発売された（後者は1973年12月発売）。劇伴サントラがアルバム化されたのは、日本のアニメ史上ではこの作品が初と言われている。


title: 冒険コロボックル

text: 本作は現状映像ソフト化されておらず、オープニングとエンディングが『TVヒーロー主題歌全集8 エイケン編』（1986年11月10日発売 / 発売元 - 東映ビデオ / 規格 - VHS）と『エイケンTVアニメ主題歌大全集』（1999年12月10日発売 / 発売元 - 東映ビデオ / 規格 - VHS・LD・DVD）に収録されているのみである。また、これらに収録されているオープニングはショートバージョンである。


title: 華の別れ

text: 別荘の管理人の仕事をする母をもつ幸子は、ブティックに勤めるデザイナーの卵。ある日、母の管理する別荘の息子・哲男が留学先のアメリカから帰国することになった。幸子には良司という恋人がいる。しかし、強引な哲男に幸子は惹かれはじめる。


title: イレブンジズ

text: イングランドに紅茶がもたらされたのは、キャサリン・オブ・ブラガンザが嫁いだ1662年以降だとされているが、お茶の文化が根付いたのは、誰にとってもお茶が手頃な価格となった1800年代になってからだと考えられている。また「イレブンジズ」は、単語の変遷をみても、お茶が労働者階級にとってより手頃な価格になり、産業革命と共に広まり、広く行われるようになったと考えられる。労働の合間の朝食と昼食の間の休憩としての「イレブンジズ」という単語は、1823年に "elevener" が記録された後、1849年には "elevens" と "fourses(fourzes)" の両方が使用されるようになり、1887年に「イレブンジズ"elevenses"」が登場する。


title: イレブンジズ

text: アイルランドは一人当たりの紅茶の消費量がトルコに次いでニ位の紅茶消費大国である。お茶の時間として、朝食から「イレブンジズ」「アフターヌーンティー」「ハイティー」などがあるが、朝昼晩、時間を決めずに一日中紅茶を飲む習慣がある。


title: イレブンジズ

text: お茶はポットにティーバッグで淹れられ、スコーン、ビスケット、サンドイッチなどを添えて、マグカップで飲む。「"Black Tea" (黒いお茶)」と呼ばれるほど、色と味が濃い紅茶にミルクをたっぷり注いで飲む。多くの人が茶葉を使って淹れるよりも、ティーバッグを使っているため、100個入りや200個入りなどのサイズのティーバッグも、一般家庭用に販売されている。


title: イレブンジズ

text: フランスでは労働法によって休憩を取る事が決められていて、労働者の「"Pause-café" (コーヒーブレイク)」は、職場または会社の近くで行うリラックスするための短い休憩である。休憩時間は、仲間との貴重な情報交換が出来るおしゃべりの場でもある。


title: イレブンジズ

text: 午後4時は「ル・グテ "le goûter"」と呼ばれ、子供のおやつの時間である。幼児語では「カトルール "quatre-heures"」も使われている。学校が終わる時間が4時頃の為「"quatre heures" 4時＝おやつの時間＝おやつ」となった。家族全員が揃う夜8時過ぎに夕食という家が大半なので、昼食から夕食までの間隔が長く、夕食までのおやつとして、ケーキ、ビスケット、パンなどに、ミルクやジュースが添えられたものを子供に与える。バゲットに板チョコをはさんで与える家も多い。夕食に差し障らないように、おやつは毎日決められた時間に与えられる。また大人も間食として夕方に、りんごやチョコレート、シリアル・バーなどをかじっている人が多い。


title: イレブンジズ

text: ドイツの人々は朝が早く、学校の始業時間は朝8時頃からだったり、職場でも早朝から働いているため、朝食と昼食の間の午前中9時から10時くらいにかけてパンなど軽食を食べる。「"Zweites Frühstück" (2度目の朝食)」 とか「"Zwischenmalzeit" (おやつ、軽食)」と呼ばれ、南ドイツでは 「"Vesper"」、バイエルン語圏では 「"Brotzeit"」とも言う。南ドイツの職場では 「"Mahlzeit"(食事の時間に使われる挨拶)」とも言われている。「"Pausenbrot" (休み時間のパン)」は、休憩中に食べるために学校や仕事に持っていくものであり、ハムやサラミを挟んだサンドイッチやフルーツなどである。


title: イレブンジズ

text: シュヴァルツヴァルトでは、シュヴァルツヴェルダー・シュペック(黒い森のベーコン)、シュヴァルツヴルスト(燻製にした血のソーセージ)、ライ麦パンなどのボリュームのある料理が「"Znüni"」として午前中に食べられる。キルシュなどのフルーツブランデーも時々飲まれる。


title: イレブンジズ

text: 北ドイツで「"Fofftein"」は、主に「"morgendliche Brotzeit" (朝のおやつ)」を表すが、食べずに休憩するだけの意味も含む。15分の朝食休憩を規定した旧労働時間規則により、低地ドイツ語の数字’15’から由来している。


title: イレブンジズ

text: ドイツでは日常的にはコーヒーが多く飲まれているが、ドイツ北部、オランダと国境を接した場所に位置する東フリースラント地方だけは例外である。人々はコーヒーも楽しんでいるが、お茶の消費量が圧倒的に多い。この地域の人々が飲む紅茶は「オストフリーゼンテー」というオリジナルブレンドの紅茶で、独特の飲み方がある。氷砂糖をカップに入れ、そこに熱いオストフリーゼンテーを注ぎ、カップの淵からそっとクリーム(または牛乳)をスプーン1杯ほど入れて飲むのだが、かき混ぜないで飲む事がポイントである。このお茶文化は、2016年12月、ドイツのユネスコ委員会がそれを無形文化遺産のドイツ国内での全国登録に含めた事により、ドイツでは無形文化遺産として認識されている。主なお茶の時間は午後3時頃のアフタヌーンティーであるが「"Elfuhrje"」という午前11時頃のお茶の時間もある。


title: イレブンジズ

text: オーストリアでは、朝・昼・夕の食事間にとる軽食やおやつは「ヤウゼ "Jause" (スロベニア語の’"júžina" 昼食’、’"mala južina" 軽食’からきている)」と呼ばれ、学校で午前中に行われる軽食休憩(バイエルンで「"Brotzeit"」と呼ばれるもの)、職場で行われるもの、午後のコーヒーブレイクなどがある。ほとんどの場合「"Jause"」は食事の合間に取る甘くないものであるが、午後のケーキなどの甘いバリエーションもある。


title: イレブンジズ

text: オーストリアの西部（チロル、一部ザルツブルク）では「午前中のおやつ」 は「"Noerln"（"neini"という数字から’9’)」で、「午後のおやつ」は、チロルでは「マレンダ "Marende"(スペイン語の "merienda" を参照)」、ザルツブルクのピンツガウでは「"Unternessen" ‘食事の間’の方言」と呼ばれている。


title: イレブンジズ

text: スイスのドイツ語圏で「"Znüni"」"は"、午前9時頃から昼食までの午前中に食べられる軽食やおやつを指す。標準ドイツ語で「"zu neun" ("neun="9)」の短縮形であり、文字通り「9時」を意味するものである。直訳は「9時のおやつ」だが、「午前中のおやつ」として使用されている。ちなみに「"Zvieri"」は「午後(4時)のおやつ」である。


title: イレブンジズ

text: ベルギーのオランダ語圏では「"tienuurtje"（"tien uur ‘"10時’+ "tje" ’指小辞’）10時のおやつ」と呼ばれるものがある。一般的には、クッキーかフルーツで、さらにフルーツジュースやチョコレートミルクを飲む場合もある。ほとんどの親は、午前中の学校の休み時間の食事として 子供たちに持たせている。職場ではコーヒーブレイクとしての「"tienuurtje"」が取られる。


title: イレブンジズ

text: 地域によって若干の違いがある。オランダ北部では、プロテスタントの精神とこの地域の教育法から伝統的に質素であると考えられ、コーヒーや紅茶にビスケット1枚を添えて供されることが多い。南部ではローマカトリック教徒のため、この習慣を持たなく、リンブルフでは、フラーイ "vlaai"(フィリング入りの甘いパイまたはペイストリー)を8等分して供する。


title: イレブンジズ

text: ハンガリー語の「イレブンジズ」は「"tízórai"」と呼ばれ「10時(の食事)」を意味する、朝食と昼食の間の軽食であリ、この時の食事を取ることを 「"tízoraizni"」"という" 。学校での早めの昼休みは "tízórai" 休憩 と呼ばれている。


title: イレブンジズ

text: ポーランドでは「ドゥルギ・シニダニエ "Drugie śniadanie" (２回目の朝食)」を11時頃に行う。昼食の時間が遅いので、バナナやリンゴ、小さめのサンドイッチなど、軽めに食べて昼食に備える。


title: イレブンジズ

text: ペストリーやボカディージョ（スペイン版バゲットサンド）などの軽食と組み合わせた温かい飲み物から、さらに、スクランブルエッグ、とかスペイン風オムレツ(ピンチョスとも呼ばれている)を取るなど、さまざまである。バルやカフェで軽食と共にビールやワインを飲んで職場に戻る人もいる。幼稚園や学校に通う子どもたちも、必ずこの午前の軽食を持って登校する。


title: イレブンジズ

text: この軽食は地方によって呼び方は変わり、バレンシアでは「アルムエルソ "almuerzo" 」で、他の地域では「オンセ "Once"」「メリエンダ・メディア・マニャーナ "Merienda media Mañana"」などと呼ばれている。


title: イレブンジズ

text: バスク地方では「"hamarretako" 10時(の軽食)」または「"hamaiketako" 11時(の軽食)」と呼ばれている軽食を午前中にとることが一般的である。卵やベーコン、パンに乗せた塩漬け肉などの高タンパクなものである。


title: イレブンジズ

text: 学校や職場などで午前10時～と午後3時～の時間帯に15分から30分くらいの休憩がそれぞれ行われる。午前11時頃に行われるコーヒーブレイクは「"elvakaffe"（"elva ‘"11’+ "kaffe ’"コーヒー‘)」と呼ばれる。コーヒーと焼き菓子を片手に同僚や上司と一緒に雑談交じりにコミュニケーションをとる職場での休憩や、家族とのお茶の時間、ひとりでリラックスしたお茶の時間を過ごすことも「フィーカ」と呼ばれる。


title: イレブンジズ

text: コーヒーや紅茶、ハーブティーなどさまざまなものが飲まれる。一緒に食べられるものはパン菓子が多く、カネールブッレ "kanelbulleと呼ばれるシナモンロールや、"カネールレングド "Kanellängd"("レングド längd" は‘長さ’)と呼ばれるシナモンロールをロールしないで長いパンのように焼いたものがある。レングドは、各自、好きなサイズに切って食べられるように、ナイフも一緒にテーブルの上に置いたり、あらかじめ人数分に切り分けて、テーブルの中央に置いておいたりする。


title: イレブンジズ

text: フィンランドには１日に数回の「カハヴィタウコ "Kahvitauko" ("Kahvi ’"コーヒー’+"Tauko ’"休憩’)」という労働法で定められているコーヒーブレイクがある。1回15～20分でコーヒーと一緒に軽食を取ることもある。


title: イレブンジズ

text: オーストラリアとニュージーランドでは「イレブンジズ」は「モーニングティー」と呼ばれ、午前10時30分頃に行う。多くの職場では、スタッフが新入社員を迎えたり、誕生日などの特別な機会や、単に定期的なイベントとして「モーニングティー」を行う。食べ物は職場で提供されることもあるが、多くの場合、従業員が食べ物を持ち寄っている。「モーニングティー」は、ケーキやペーストリー、ラミントンやビスケットをつまんだり、コーヒーだけ、など様々である。


title: イレブンジズ

text: オーストラリア海軍などでは「"Morno's" (モーニングティーの略)」として一般的に知られている。小学校の午前中の休み時間の軽食は「リトルランチ」や「プレイランチ」と呼ばれている。また、仕事や軍の任務中に行われる午前中の短い休憩は「""」と呼ばれている。文字通りタバコ休憩からきたものだが、現在ではタバコを吸う吸わないにかかわらず、お茶やコーヒーを飲むための休憩としても使われている。


title: イレブンジズ

text: 多くのスペイン語圏では「イレブンジズ」はスペイン語で’11’という意味である「"las once"」または「"la once"」と言われている。しかしチリでは、たまに夕食代わりにもなる午後に行われるものになった。2010〜2011年の全国食品消費調査では、チリ人の約80％が「"once"」をするが、夕食代わりに「"once"」をするのは30％だけだと報告されている。ここでいう夕食とは、野菜、肉、魚などを食べるきちんとした食事をのこと。「"once"」はイギリスのハイティーよりは軽いものである。


title: イレブンジズ

text: 語源はいくつかの説があり定まっていないのだが、司祭(一説では、労働者または女性)が日中に飲酒していた事実を隠すため、11文字の""を参照して、"tomar las once" (スペイン語で "drink the eleven ‘"11の飲酒’)というフレーズを使用したことからきたという説は多くの人に支持されている。


title: イレブンジズ

text: パディントンベアは、友人のグルーバー氏が経営するポートベロ通りのアンティークショップで、パディントンが購入したパンと、グルーバー氏が用意したココア(ホットチョコレート)で「イレブンジズ」を頻繁に行っていた。


title: イレブンジズ

text: 指輪物語のJ・R・R・トールキンによる中つ国の物語で、ホビット族のビルボの111歳の誕生日のパーティーは「イレブンジズ」の行われる時間から花火の始まる6時30分まで継続的に食事が提供されたという点で、とりわけ豪勢であったことが読み取れる。また、食事を愛するホビット族の、1日に6回(ピーター・ジャクソンの映画では7回)の食事の中に「イレブンジズ」が入っている。


title: 個体

text: ただし、例外は多い。生物が個体として認められることを個体性(英：individuality)というが、植物や菌類では個体性が認め難い場合がある。動物では比較的に個体性は明白であるが、群体を形成する場合などには、難しい場合が出てくる。


title: 個体

text: それと同様に、個体は生物の単位とも言える。我々が自然界で見かける具体的な生物は、個体としてその姿を現す。生物個体は、それぞれ独立にその生命を維持する。外部との物質のやり取りすなわち摂食、吸収、呼吸、代謝、排泄ないし排出を行い、外部からの刺激に対して主体的に反応し、それ自身で、あるいは他個体とのかかわりの中で子孫を作る、すなわち生殖を行う。


title: 個体

text: また、個体はその内部での活動が、個体全体としての活動を支えるべく、統一を取る仕組みや、内部環境を安定させるための、つまり恒常性を維持するための仕組みを備え、それによってまとまった一個体としての活動を行う。


title: 個体

text: 生物個体は、その種に特徴的な形態と構造、生化学的および遺伝的な特性を持つ。その生物の生存と繁殖に最低必要な一連の器官を備え、あるいはそれを形成する能力を持つ。また、その種ごとに決まった形で生まれ、決まった形で発生の過程を経て、決まった形の成体となり、老化して死亡する。同じ種に属する生物個体において、これらの特徴には基本的に完全に一致するもの（例えば、動物の感覚器や手指の数など）と、ある程度のばらつきの範囲に分布するもの（体長や体重など）があり、後者に見られる個体ごとの差異は個体差と呼ばれる。生物の分類に際しては、新種記載の際には特定の個体をもってその種を代表させ、それに基づいて記載を行う。この対象となる個体のことをタイプ標本として保存し、分類群の基準とする。


title: 個体

text: ただし、どのような生物においても、個体が明確に定義できるかと言えば、大いに問題がある。身近なもので考えても、動物の個体は分かりやすいが、植物のそれは難しい。そのような観点から、個体を改めて定義しようとすれば、様々な困難な点が明らかになる。また、分類群によっても、そのあり方は大きく異なる。


title: 個体

text: 生物個体の構造は、その生物の生命を維持し、活動を可能にするに十分なものである。ただし、その成長の段階に応じて、活動しない部分や、未発達の部分があることも多い。それは生活史の各段階で、決まった発達を遂げ、あるいは生活環の各段階で決まった姿を取る。


title: 個体

text: ただし、同じ種であればすべての個体が同じな訳ではない。環境による、あるいは遺伝形質による個体変異があり、生物によっては性差があり、相変異など、多形を表す現象もさまざまである。また、世代交代を行うものもある。いずれにせよ、各時期の生物個体は、それぞれの時期に応じて、生命活動に必要な特定の構造を持っている。


title: 個体

text: しかしながら、例外も多い。必要そうな器官が消失する例は、例えば群体性の生物で、個体間に分化が見られる場合などに見られる。また、数が決まっているはずの部分が重複する例は、たとえばいわゆるシャム双生児のような重複奇形の場合がある。


title: 個体

text: 具体的な内容としては、細胞間での栄養分や老廃物のやり取り、それらの摂取や排出の取りまとめがそのひとつである。これは、動物の場合には消化系や排出系などの器官があるが、それらの間を橋渡しするのが循環系の役割である。植物の場合には維管束系がその役割を果たす。


title: 個体

text: もう一つは、体内の各部分の働きを調節し、外部や内部からの刺激に対して適切に反応するための、情報伝達の仕組みである。動物の場合、これは神経系と内分泌系の二つによって実現されている。植物の場合、ホルモンがこの役割を果たしているが、詳細はいまだに十分に解明されていない。


title: 個体

text: 動物、植物以外の生物においては、これらの仕組みは明快ではなく、特定の器官や組織などを見いだしがたい。菌類においては、細胞間に連絡があり、物質や核などが行き来することが示されている。変形菌の変形体においては、非常に速度の早い原形質流動が、往復運動を行うことが知られているが、これは変形体全体での物質の移動を可能にするためであるとも考えられる。


title: 個体

text: なお、動物では神経系が内分泌系をも支配する傾向がある。また、高等な動物ほど神経系の前方にまとまった脳が形成され、機能が集中する傾向がある。特に脊椎動物はその傾向が強い。このため、このような動物では頭が個体全体を代表する立場を取る。脳死をもって人の死と見なすのもここに係わるものである。


title: 個体

text: 生命現象のうちで、細胞単位では説明できないのが生殖である。単細胞生物では細胞の増加が個体の増加につながるが、多細胞生物では必ずしもそうでない。特定の細胞による、特定部分での細胞分裂と分化によってしか個体の増加は起こらないからである。そのような部分は生殖器官と呼ばれ、その細胞は生殖細胞と言われる。有性生殖においては、配偶子と呼ばれる特定の細胞が、言わば個体を代表して生殖に与かる。無性生殖の場合、体細胞の一部が、言わば個体発生を再現することで新たな個体を形成する。


title: 個体

text: 一つの個体は、一つの生殖細胞から、体細胞分裂によって細胞数を増やして生まれたものであるから、一つの個体を形成するすべての細胞は、同一の遺伝情報を持つ。ただし、さまざまな例外がある。免疫に関する情報が書き戻される例、レトロウイルスの感染などはセントラルドグマの逆流である。また、体細胞分裂が不等に行われた場合や、DNA合成時のアクシデントなどによる、細胞レベルの突然変異も起こり得る。その場合、体組織の一部に異常を生じる場合や、ガン化する可能性も考えられる。生殖細胞に突然変異が生じた場合のみ、子孫にその形質が現れる。


title: 個体

text: 体内において生じた異質な遺伝情報を持った細胞が体内に混在する状態をモザイクと言う。昆虫では、体の左右で性別が異なる雌雄モザイクという現象を示す個体がまれに発見され、話題となることがある。これに対し、外部から異質な細胞が導入され、その結果として個体内に遺伝情報を異にする細胞が交じる状態が生じたものをキメラという。


title: 個体

text: 同一個体内の細胞は、原則的に同一の遺伝情報を持つが、逆は成立しない。無性生殖があり得るからである。しかし、体細胞分裂の回数にはある限界があるという考えがある。ゾウリムシなどでもそのようなことが言われるし、哺乳類のクローンに関しても、全くの新生児とは考えられないというものもある。それらは染色体にあるテロメアのふるまいにかかわる現象ともいわれ、これが個体の寿命に関して何等かの役割を演じている可能性が指摘されている。


title: 個体

text: 動物の場合、たいていは個体性が明確である。それぞれの個体は明確な形を持ち、消化器官・循環系・排出系等の器官系を体内に備える。いわゆる個体の概念は、このような動物のあり方から生まれたのはまず間違いのないところである。ただし、すべてがそういう訳ではない。


title: 個体

text: 例えば、社会性昆虫では、形態的には個体性は明確だが、個々の個体はその生活を社会に依存し、独立した生活は考えにくい。これをもって個体性が不明確だという訳には行かないが、少なくとも、生存上の単位として社会を考えない訳には行かない。


title: 個体

text: 群体を形成するものでは、この問題がさらに重要になる。そこでは、形態上の個体性も失われる場合があり、管クラゲなどでは摂食のための個体と生殖のための個体の分化も見られ、個体が群体の中の器官と化している。ただし、詳細に見れば、各個体を区別することは多くの場合は可能ではある。


title: 個体

text: 植物界の生物では、個体のあり方は動物とは大いに異なる。そもそも植物界の生物では、細胞を既存の体の外側に積み重ねることで成長が行われる。その結果、その形は成長に連れて積み上げ式に変化し、もとの体そのものは失われている。その点、同一の体の中で細胞の入れ替えを行う動物では個体の同一性が把握し易い。


title: 個体

text: 一応は植物においても個体を区別できる。地下に根を広げ、地表に茎を伸ばし、葉をつけ、生殖器官を作るひとまとまり、より具体的には根元が共通の茎を持つものを一個体とみなせばよい。ただし、それが通用しない事例が多い。


title: 個体

text: 植物の場合、成長点を頂点として、それに続く一連の同化器官を含む枝が形態的な単位として全体を構成している。それが一つしかないような、単一の茎の先に同化器官や花を、基部に根をもつものであれば、これを個体として認識するのは当然であり、そのような体をもつものもある。しかし、多くの植物においては一つの茎に複数の成長点があり、それぞれに植物体の単位と見なせる構造を備える。そのうち一つだけが活動している場合でも、他の芽が動き始める可能性がある。複数の芽が動いていれば、つまり複数の枝があれば、それだけ構造の単位が複数あることになる。それが根元から離れた部分であれば、基部の同一性は確保できるが、根元から枝が出れば、これを同一個体と見なす根拠は危うくなる。実際、そのような状態で、その枝から根が出れば、これをたやすく切り離して独立させることができる。いわゆる株分けである。


title: 個体

text: このように、植物においてはごく簡単に無性生殖によって株数が増えるものが多い。その結果、同じ遺伝子を持つ、いわゆるクローンが一つのかたまりとなって生存するものが多い。この場合、個々には個体と判断できるが、本来は同一個体であったものがひとまとまりに生活している。無性生殖で増えたのであるから、別の個体と考えることに何等問題はないが、匍匐茎などによって連絡が続いている場合もある。また、タケのように一つのコロニーが一度に開花して枯死する例など、コロニー全体を一つの個体と見た方がよいかもしれない例もある。


title: 個体

text: 菌類は一般に菌糸からその体が構成される。この場合、植物以上に個体の区分は難しい。キノコのような子実体は見かけ上は個体であるかのように見えるが、実際には生殖器官であるに過ぎず、その下に栄養体が隠れている。その栄養体は菌糸という、個々に独立した活動が可能な糸状態の集積である。かといって菌糸を個体と見なすのもおかしい。大型のキノコは、多数の菌糸が集まった状態から作られるし、それを支える栄養菌糸も、大きなものが求められるからである。他方、コロニー全体を個体と見なす考えはあり得る。しかし、断裂を起しやすく、まとまりがあるとは言えない。


title: 個体

text: 個々の菌類について考えれば、ツボカビ類には胞子のうを一つしか作らない単心性のものがあり、この場合には個体が明確である。また、接合菌類のトリコミケス類、子のう菌類のラブールベニア類なども個体が判別できる例である。


title: 個体

text: 粘菌類の多核体の変形体は、変形しつつ移動し、微生物などの餌を漁る。この時点では変形体が一つの個体と考え得る。分裂させれば簡単に増えることもできるが、それはまあ例がないことではない。しかし、子実体を形成する際、多くのものでは、変形体が細分して、小さな子実体の集まりの形になる。朽ち木の表面にずらりと並んだ子実体の群れは、単一の変形体に由来するから、これらをまとめて一個体と見なすべきかもしれないが、それらの間の連絡は全く存在しない。ただし、子実体は栄養活動を全く行わない。


title: 個体

text: 細胞性粘菌の場合には、これとは逆の現象がある。栄養体は単細胞のアメーバ状体で、細胞分裂によって増殖する。これを個体と見なすのはたやすい。しかし、子実体を形成する際、単細胞アメーバが集合して一つのかたまりとなる。その結果、明らかな形を持つ多細胞の子実体ができるが、これは多数個体のアメーバに由来する。そこで、単細胞アメーバを個体と見なし、集合する事を社会的性質と見なし、この類を「社会性アメーバ」ということもある。


title: 個体

text: 単細胞生物の場合には、細胞が個体を構成すると見ることが可能ではある。藻類や原生動物の場合には、この見方でよいと思われる。細菌類の場合、連鎖するものや固まりになるものなど、特定の構造を作る場合があり、むしろそちらを単位と見なした方がよいと思われるものもある。


title: 個体

text: やっかいなのが細胞群体を形成するものである。ボルボックス目のものは、鞭毛藻類が多数集まった姿で、繁殖はそれぞれの細胞が新しい群体を形成する形で行われる。これは個々の細胞が生殖の単位となっているので、細胞を個体と見ることもできるが、必ず一定数の細胞で動くから、群体を個体と見ることもできる。その中でボルボックスは、生殖細胞が分化しており、群体がはっきりと個体としての性質を示すと言える。しかし、もっとやっかいなのがクンショウモ類である。これも一定数の細胞が集まって群体を形成するものであるが、運動性がないだけに、群体を個体と見なすのに何の問題もないように感じられる。ところが、群体が増える際、親群体の個々の細胞が分裂する点はともかく、これが細胞内で一旦は遊走子の形を取ってしまう。その後、それらが集まって群体ができる。一般に生殖細胞は新しい個体の始まりと考えられる。ところが、ここではひとまず複数の生殖細胞が形成された後、改めてそれらが集まって群体ができるというのは、他の生物と比較した場合、全く奇妙である。細胞性粘菌の集合にやや似なくもない。いずれにせよ、個体性を考える場合には大きな問題となろう。


title: 個体

text: 生物と非生物の違いを我々は命（あるいは生命）という言葉で呼んでいる。生物個体が生命活動をやめて、生きた状態に戻らなくなることを「死んだ」と言い、「命を失った」と見なし、それが非可逆な現象であることを知っている。


title: 個体

text: さて、この命を守る仕組みが我々の体内にあるので、これを解明するために多くの努力が払われた。古くは哲学が、後には医学や博物学、近年では生物学がこれを行なっている。その結果、まず生物、特に動物の体内には生命を支えるための組織や器官があって、それぞれが特定の働きを成していることが明らかになった。たとえばハーヴェイの血液循環の発見などは、その代表的なものである。


title: 個体

text: ところが、この探求に顕微鏡が導入されるや、生物体は細胞から構成されていることが明らかになった（細胞説）。そしてそれをさらに追求する中で、細胞が生命現象をあらわすこと、つまり細胞が生命を持っているのだとの認識が成立した。言い換えれば、個体の命を支える仕組みとしての細胞があるのではなく、命を持つ細胞の集まりであるからこそ、個体は生きている、ということになったのである。細胞培養などの手法は、個体を離れた細胞の生命があり得ることをも示している（その細胞が個体の中にあった状態を完全に保っているかどうかには議論の余地があるが）。


title: 個体

text: 他方、個体を構成する細胞の命が、個体の命に直結する訳でもない。例えば、ヒトが指を一本失った程度では命に別条はない。また、発生の段階などでは特定の細胞を自殺させる仕組みが存在することが知られている（アポトーシス）。つまり、細胞の命とは別に個体にも命があるわけで、それは場合によっては細胞の命を従属させる。


title: 個体

text: 個体の生命は、もちろん細胞の生命抜きには考えられないが、個体としての統一性が失われれば、個々の細胞の生存も維持できない。つまり個体の統一性を維持する仕組みが個体の生命と直結している。具体的には先に述べたように循環系と神経系、特に循環系ではポンプの役割を持つ心臓が、神経系では機能が集中した脳が重要なわけである。古くから心臓の鼓動を生命活動の有無の判断に用いたのは当然と言える。現在では、その心臓の活動をも統括する脳の機能を優先するべきだとの判断がなされている（脳死）が、議論は続いている。


title: 日本SGI

text: 日本SGI株式会社は、米Silicon Graphics International Corp. (SGI) の日本法人としてコンピュータやこれに関連するサービスに関する事業を行っていた株式会社である。


title: 日本SGI

text: 1987年日本国内での米Silicon Graphics, Inc.製品の販売は、1984年より住商エレクトロニクス株式会社が国内総代理店として販売を行っていたが、1987年に米Silicon Graphics, Inc.の100%子会社として日本シリコングラフィックスが設立し、本格的な国内販売を開始した。


title: 日本SGI

text: 1997年日本クレイと合併し、日本シリコングラフィックス・クレイ株式会社へ社名変更。クレイとの合併後、それまでグラフィックス市場中心のビジネス展開だけであったが、大型並列計算機を中心とする科学技術計算分野へのビジネス展開も開始される。実際にはクレイの市場を引継ぎ、自動車産業での解析系サーバまたは官公庁市場での解析分野・シミュレーション分野へ販売展開を開始した。


title: 日本SGI

text: 2001年NECとNECソフトの資本出資を受け、米SGIの100%子会社から独立。米SGIの出資は10.5%となり、本国とは独立して経営を行うこととなった。事業内容としては、米SGIが100%出資していた頃に比べ日本独自のソリューションの割合が高くなった。特に2005年以降は「コンテンツが主役の時代」というコンセプトを掲げ「SiliconLIVE!」というソリューション体系を発表したが、これも日本SGI独自のものである。


title: 日本SGI

text: 2006年5月、米SGIは事実上の倒産となったが、日本SGI株式会社は日本電気株式会社 (NEC) を筆頭に、キヤノンマーケティングジャパン、ソニーなど、多彩な企業から出資を受けている為、米SGI破産の影響はないものとしている。


title: 日本SGI

text: 2011年3月、再び米SGIの100%子会社になった。なお、米SGIは2009年の再度の倒産時にRackable Systems社が買収の上、Rackable Systems社自体がSilicon Graphics Internationalに改称したため、かつての親会社とは別法人である。


title: 首都機能移転候補都市

text: 2003年、衆参両院の「国会等の移転に関する特別委員会」にて、「移転は必要だが、3候補地の中でどの候補地が最適なのか、絞り込めない」という形で中間報告を採択した。その後は、国政の場では議論されなくなり、政治の表舞台から姿を消す。また、2011年7月の国土交通省の組織改編で、首都機能移転を担当していた国土政策局の「首都機能移転企画課」が廃止された。


title: 樽井良和

text: 岡山県備前市生まれ。現在は東京都在住。同志社大学経済学部在学中に起業し、ゲームソフト販売会社やプロモーションビデオ制作会社、マンガ専門書店、たこ焼き屋を経営する。同志社大中退後、上京し、民主党衆議院議員の菅直人の秘書を務める。


title: 樽井良和

text: 2000年、第42回衆議院議員総選挙に岡山3区から民主党公認で立候補するが、当時通商産業大臣だった自由民主党の平沼赳夫に大差で敗れ、落選。2003年の第43回衆議院議員総選挙では大阪16区に国替えして立候補。大阪16区では公明党の北側一雄に敗れるが、重複立候補していた比例近畿ブロックで復活し、初当選を果たした。当選後は国のかたち研究会に所属。


title: 樽井良和

text: 2005年の第44回衆議院議員総選挙では、大阪16区で前回より得票数をのばしたが、約3万票差で北側一雄に敗れ、落選した。2007年の第21回参議院議員通常選挙にヤマト運輸労働組合の支援を受けて比例区から立候補したが、立候補者35人中26位で落選。


title: 樽井良和

text: 2011年1月、同年4月の統一地方選挙で行われる渋谷区長選挙に無所属で立候補する意向を表明し、民主党・減税日本の推薦を受けて立候補したが、現職の桑原敏武に敗れた。同年より婚活パーティー企画会社を始め、オタク向け婚活パーティーの『アイムシングル』や、性的少数者向けの『LGBTパートナーズ』などを運営。


title: 樽井良和

text: しかし、2021年8月17日に国民民主党は立憲民主党との間で「非現職の選挙区調整も政権与党を利さないよう取り組む」などとした選挙協力方針に合意。翌18日に樽井は比例中国ブロック単独での立候補に変更となった。投開票の結果、国民民主党は中国ブロックで議席を獲得することができず、落選。


title: 樽井良和

text: 2022年2月24日、国民民主党が次期衆院選東京14区に樽井を擁立すると決定。同年6月15日には第26回参議院議員通常選挙の比例代表への擁立が発表された。同年7月10日の投開票の結果、国民民主党の候補者で7位の得票で落選。


title: 新法・旧法の争い

text: 新法・旧法の争い（しんぽう・きゅうほうのあらそい、）は、中国北宋の中期神宗代から末期徽宗代にかけて起こった政治的な争い。王安石によって新法と呼ばれる改革が行われるが、これに司馬光を初めとする反対者が続出し、長く論争と政権闘争がくり広げられた。その結果、大きな政治的混乱を生んだ。


title: 新法・旧法の争い

text: 五代から宋にかけて商業活動が活発化し、平和の回復に伴って地方からの上供も安定するようになった。商業活動から得られる商税・塩・酒の専売などの収入を背景に宋朝は非常に強い経済力を誇った。しかし、以下にあげられるような要因によって次第に財政が悪化し、英宗時代に赤字に転落した。


title: 新法・旧法の争い

text: 1038年（宝元2年）にタングートの李元昊が皇帝に即位し、国号を夏（西夏）と称した。これを認めない宋は西夏との間で交戦状態に入った。戦争は長引き、それに乗じて先立っての澶淵の盟で宋と和約を結んでいた遼（当時の国号は「契丹」）が領土割譲を求めてきた。これを受け入れるわけにいかない宋は遼に対して送っていた歳幣の額を増やすことでこれを収め、西夏とも、西夏が宋に対して臣従し、宋から西夏に対して歳賜を送ることで和平を結んだ。


title: 新法・旧法の争い

text: しかし和平が結ばれても、国境に配置する兵士を減らせるわけではなく、この維持費が膨大なものとなった。太祖趙匡胤の時に総計40万弱であったのが、仁宗のときに120万を超えており、その維持費だけで5,000万貫に達していた。この頃の歳出が大体9,000万から1億2,000万貫ほどである。


title: 新法・旧法の争い

text: 宋では科挙を大幅に拡充し、年間数百人がこの関門をくぐり抜けて官となっていった。しかし官がやるべき仕事がそこまで多いわけではなく、重複ないし不必要な役職、すなわち冗官が増えていた。3代真宗の代に「天下の冗吏十九万五千を減ぜん」との記録がある。


title: 新法・旧法の争い

text: また唐の安史の乱後の律令制の崩壊以降、律令と現実社会との乖離が生まれ、その間を使職と呼ばれる令外官を置いていくことで埋められていった。しかしそのやり方は計画性・長期的視点にとぼしく、体系的な官制を作るものではなかった。宋でもそれは基本的に受け継がれ、唐風の三省六部体制が形骸を残したまま、実際に政治を動かすのは使職という二重体制が布かれていた。このような体制は当然非常にわかり難く、非効率であり、同じような役職が併存するようになっていた。


title: 新法・旧法の争い

text: 財政の外に目を転じると、経済の発展とともに台頭してきた兼并（大地主・大商人）とその下で苦しむ客戸の格差も社会問題となっており、小作人である佃戸に対しては農地に課せられた税の他に水利権や農牛、農具、種籾の使用料に対して10割前後の利息を取っていた。また、自作農に対しても水利権や農牛、農具、種籾の用意を兼并が貸付として行い、それに対して4割という利息を取り立てる事もあった。これが払えなくなると土地を取り上げられてしまい、地主はますます土地を増やすことになる。また塩商たちも畦戸に対して同じことを行っていた。


title: 新法・旧法の争い

text: 政治の主要な担い手である士大夫層は、多くがこの大地主・大商人層の出身であり、科挙を通過したものは官戸と呼ばれ、職役が免除されるなどの特権が与えられていた。これにより更に財産を積み上げるという状態であった。


title: 新法・旧法の争い

text: 数々の問題を残したまま、英宗は1067年（治平4年）に4年という短い在位期間で死去、20歳の青年皇帝神宗が即位する。神宗は養育係の韓琦から盛んに王安石の評判を聞かされており、王安石は知江寧府（江寧（南京）の知事）から皇帝の側近たる翰林学士に抜擢され、更に1069年（熙寧2年）に神宗より参知政事（副宰相）とされた。同中書門下平章事（宰相）には元老の富弼が任命されたが、実質的には王安石が宰相といって良い体制であった。


title: 新法・旧法の争い

text: 王安石は新法を実行に移すにあたり、制置三司條例司という新たな部署を作り、かねてより目を付けていた呂恵卿などの新進官僚をここに集め、改革の土台とした。制置三司條例司は、財政担当の部署である三司の見直しをすることを名目として、宰相からも掣肘を受けない強い権限を与えられていた。


title: 新法・旧法の争い

text: 王安石が表舞台をおり、神宗が親政をしいた1080年（元豊3年）9月より元豊の改革と呼ばれる官制改革が行われた。前述のとおり、宋では律令体制と使職の二重体制が布かれており、無駄な部分の多いこの官制に対する改革が行われた。この改革の中で、新法と最も関係の深いのものといえるは、財政担当である三司と司農寺の統合があげられる。


title: 新法・旧法の争い

text: 唐律令制において財政を担当するのは戸部であるが、律令制崩壊後に登場した使職度支使・塩鉄使などと戸部が合体して出来たのが三司である。三司の権限は財政全般にわたり、宰相ですらそれに口出しすることは出来なかった。しかし新法によって新しく生まれた業務は司農寺の管轄する所であり、これは宰相の直轄であった。


title: 新法・旧法の争い

text: 新法に対する批判にはもっともな部分もある。しかし激しい批判が起きた原因は新法により兼并の利益が大きく損なわれたからである。青苗法は兼并たちが行っている貸付の商売敵となるし、募役法はそれまで職役の義務の無かった官戸までが助役銭を払わなくてはならなくなる。前述のとおり、旧法派の士大夫たちも多くこれら兼并の出身であり、一族の利益代表としての立場があったのである。


title: 新法・旧法の争い

text: 最も早く王安石批判を展開したのは、1069年、当時御史中丞を勤めていた呂誨である。呂誨の弾劾は、後に旧法党から先見の明があったと称揚されることになるのだが、この時にはまだ新法は施行されておらず、その内容は人格攻撃と過去の過失に対する言いがかりに終始しており、単に異数の出世をした王安石に対する嫉妬によるものであった。


title: 新法・旧法の争い

text: 新法の施行後は、元老では欧陽脩・富弼・文彦博・韓琦ら、若手では司馬光・程顥・蘇軾・蘇轍兄弟などによる批判が相次いだ。これら新法に反対した人物たちを総称して旧法党と呼ぶ。ただし実際には彼らは党派としてまとまっていたわけではなく、新法に対する態度もそれぞれ異なっていた。これに対して新法を推進する側を新法党と呼ぶ。


title: 新法・旧法の争い

text: 多くの反対意見にもかかわらず、王安石は容赦なくこれを排除して新法を実行していった。1070年、蘇轍は制置三司條例司に属していたが、呂恵卿と意見が合わず、河南府推官（次官）に左遷された。富弼は宰相を辞任して判亳州に転出、代わって王安石が宰相となり、制置三司條例司を廃止した。程顥は京西路同提点刑獄に左遷。1071年、欧陽脩は致仕（引退）を願い出て潁州（現在の安徽省阜陽）に隠棲。蘇軾は杭州通判に左遷。司馬光は洛陽へ去り、以後は『資治通鑑』の編纂に専念する。程顥は鎮寧軍判官に転出。1075年、韓琦は永興軍節度使とされ、途上で死去した。しかし多くの反対意見を前に、王安石に全幅の信頼を置いていたはずの神宗も迷い始める。1074年は旱魃に見舞われ、飢えた民衆が巷にあふれた。地方官の鄭侠がその惨状を絵に描き、「これは新法に対する天からの警告（天譴）である。新法は廃止すべきである」との上奏をし、神宗は大きな衝撃を受ける。司馬光もこれに同調して新法批判の上奏を行った。


title: 新法・旧法の争い

text: さらに王安石の政権内部でも、新法の屋台骨の一つである市易法をめぐって亀裂が生じていた。市易法は、上記のように中小商人の保護という名目のもと、物価調整によって物品の値段を下げることで、政府がより安い値で物品を調達できるようにする法で、中小商人たちに低利率で運用資金の貸し出しがなされていた。王安石は市易法の実施に力を入れており、腹心の呂嘉問にその運営を任せていた。しかし、呂嘉問は物品の価格を本来の価格とつりあわなくなるまで強引に下げてしまい、経済不況を引き起こしてしまった。さらに大きな問題として、貸し出し資金の運営の方面でも、呂嘉問は借り入れを望まない中小商人にまで、資金を無理に貸し付け、借り入れた者に対しては厳しい取立てを行った。このような呂嘉問による強引な市易法の運営は、全国で問題を引き起こし、王安石を支える新法党内部でも「これでは悪辣な大商人・大地主と同じ。呂嘉問を解任して、市易法の運営方法も改善すべきだ」という批判が噴出した。特に王安石の右腕といわれた曾布が批判の先頭に立ち、神宗にも上奏文を提出する。結局、王安石はこの流れを受け、呂嘉問を更迭し、市易法をやや緩めざるを得ないところまで追い込まれた。また宮廷内部でも、市易法の実施により出入りの大商人からの上納金が減少した上、統制経済で資産運用が行えなくなったことに大いに不満を募らせるようになり、神宗に対して新法廃止の圧力を加えてきた。


title: 新法・旧法の争い

text: 上記のような改革を揺るがす事件が相次いで生じたため、1074年、王安石は知江寧府に転出し、後任には王安石の同僚である韓絳と腹心の呂恵卿が就いた。神宗としては王安石という「反新法党の中心目標」をはずすことで騒動をおさめ、新法設計者の呂恵卿が政権の要に座ることで、新法をより豊かに運用してくれることを期待していた。しかし、呂恵卿は王安石が朝廷から去ったのを幸いに、新法党を自らの私党とすべく、仲の悪い曾布らを追放し、自らの身内を大量に取り立てていった。期待されていた改革実行に関しても、上司の韓絳を無視して新法を勝手に改造すると同時に、新法を反故にする法律も制定するなど乱脈な政権運営を行った。


title: 新法・旧法の争い

text: 呂恵卿の暴走に慌てた神宗と韓絳は、翌1075年に王安石を中央に呼び戻そうと江寧に使者を出す。この動きを察知した呂恵卿は自らの地位を失うことを恐れ、朝廷中に王安石の悪口を撒き散らし、神宗にも讒言を行った。しかしこの行動はかえって神宗の不信を買い、王安石が宰相に返り咲き、呂恵卿は地方に左遷されることとなった。宰相に返り咲いた王安石は、早速政策を全て元に戻し、呂恵卿が混乱させた新法党内部を再び引き締めていった。しかし神宗はこの頃親政を志しており、王安石に権限が集中するのを好まなくなっていた。このような神宗と王安石の隙間を見透かしたように、呂恵卿が政権内部に揺さぶりをかけてくる。加えて息子の王雱が病死するという身内の不幸まで重なって、王安石の気力も尽きてしまうことになる。王安石は宰相復帰からわずか1年余りで再び知江寧府に転出願いを提出し、まもなく政界から引退した。


title: 新法・旧法の争い

text: 熙寧は10年で終わり、1078年より元豊と改元する。この時期は王安石が抜擢した王珪・蔡確といった人材が成長しており、彼らが新法党内部を引き締めていった。旧法党人士の反対運動も、次席宰相に就任した蔡確が人事権と警察権を活用して徹底的に押さえつけた結果、鳴りを潜めるようになった。新法改革の全国実施の成果と銅銭過剰供給や交子の大量発行によるインフレ金融政策推進や貿易振興により、国庫には潤沢な資金が入ってくるようになった。その資金を市易法の低率融資や雇用対策費用に充てて徴税層に還流させることで、さらに景気が上がり治安も改善された。神宗は国家財政の好転と政治の安定化を承けて、1080年から前述の「元豊の改革」に取り組み、複雑な二重官制を一元化した。新官制を打ち立てる際、神宗は新旧両派から人材を抜擢し、彼らを融和させようと考えたが、「まだ改革は完成していない。彼ら（特に司馬光）を呼び戻すのは早すぎる」と大臣から諫言されたため、新官職には新法党の人士全員が横滑りすることになった。このような流れがありながらも、旧法党への政治的締め付けはやや緩められることになった。また、なにより官制改革が実行されたことで「官僚機構の煩雑化・役人の人件費負担の増大」という国を長年苦しめていた問題がようやく解決に向けて動きだした。


title: 新法・旧法の争い

text: 一連の内政問題を解決した神宗は積極的な対外政策にとりかかり、官制改革が成った翌年の1082年、西夏を攻撃する。しかし結果は兵1万人を失うという惨敗に終わった。このほか交趾への遠征もなされたが、これも失敗に終わる。神宗による対外政策は国費を損なうだけの結果に終わったが、損失は軽微なものにとどまり、新法実施で安定する国内に影響は及ばなかった。


title: 新法・旧法の争い

text: 神宗の死後、まだ10歳の皇太子趙煦が即位して哲宗となる。少年の皇帝に代わって政権を執ることになったのが、英宗の皇后であった宣仁太后高氏である。宣仁太后は実家が新法の被害を受けていたこともあり、新法を非常に憎んでいた。


title: 新法・旧法の争い

text: 宣仁太后は司馬光を初めとした旧法党を呼び寄せ、司馬光を尚書左僕射・呂公著を尚書右僕射（宰相。元豊の改革によって官名が変わっている）とし、保甲法・市易法・方田法を相次いで廃止。元号が元祐と改まった翌年には、新法党の蔡確・章惇らを追放し、青苗法・募役法を廃止した。江寧に隠棲していた王安石は募役法の廃止を聞き大いに嘆いたという。また旧法党内部でも、蘇軾・范純仁らは募役法の効能を認め、廃止に反対していたが、これが司馬光の不興を買い、蘇軾は再び中央を去ることになる。蘇轍もまた、曾布によって行われた州から中央に財務報告を上げる時に必ず転運司に整理させてから報告させるようにした改革を司馬光が元の州から直接報告させる方式に戻そうとした時に反対の上奏を行っている（蘇轍も州から中央への直接報告には批判的で曾布と似た改革案を持っていた）。王安石・神宗親政時代に行われた法律や方針が全国隅々で覆され、ついには（王安石・神宗親政時代に）西夏から獲得した領土まで返還するということまで行われてしまうまでになる。


title: 新法・旧法の争い

text: この年の4月に王安石が江寧で死去。そして9月には司馬光も死去してしまう。司馬光は新法を廃止した段階で死去してしまい、結局新法に代わる方策を打ち出せないままであった。そして旧法党は司馬光というリーダーを失い内部分裂を始める。後を受けた旧法党内部には、派閥として程顥・程頤兄弟の洛党（洛陽）、蘇軾・蘇轍兄弟の蜀党、それに河北出身者による朔党があったが、特に蘇軾と程頤とは学問上の争いもあって折り合いが悪く、何度も衝突していた。


title: 新法・旧法の争い

text: 新旧両党の争いは、この時期になると当初の政策をめぐる論争という面影は無くなり、感情と強迫観念による権力闘争に堕していた。その嚆矢となったのは、1089年（元祐4年）の蔡確に対する弾劾であった。蔡確の作った詩が宣仁太后を非難する内容であるとされ、流刑となったのである（蔡確は流刑先で死去）。旧法党でも范純仁らがこの処置に反対したが、彼らまでもが処罰を受けるという有様であった。また「新法によって被害を受けた」という訴えを受け付ける訴理所という役所を設置したりもした。これら元祐年間の反新法政策を元祐更化と呼ぶ。もっとも、この時期になると、新法党の官人もわずかながら復権するようになり、一方旧法派では新法派に対して強硬な態度を示していた劉摯・劉安世らが失脚するなどの動揺がみられるようになる。


title: 新法・旧法の争い

text: 1093年（元祐8年）、宣仁太后が死去。翌1094年より紹聖と改元し、哲宗の親政が始まる。哲宗は父の神宗を崇拝し新法にも大変心を寄せていたことから、新法党の章惇が呼び戻されて宰相に任命された。章惇は同僚の曾布や蔡卞と共に、青苗法・募役法などの新法を復活させ、「紹聖の紹述」と呼ばれる政権運営を行っていった。この再方針転換により行政の混乱と赤字は解消された一方で、様々な「旧法派による陰謀」が告発される疑獄事件がおこった（洛獄・同文館の獄）。章惇たちは、この流れに乗じて看詳訴理局（旧法党の訴理所の新法党版）という役所を設け、かつて訴理所に訴え出てきた人物を処罰していくなど、旧法党人士への徹底した報復を行った。


title: 新法・旧法の争い

text: だが、政権を取り返した新法党内部も一枚岩ではなく領袖三人（章惇・曾布・蔡卞）が「新法の進め方や対外政策」をめぐって内部対立（組織内の派閥争い）を度々おこしていたとする指摘や、新法の運用方法においても、王安石時代の熙寧年間の政策を基調に置く考えと王安石引退後の元豊年間すなわち神宗親政期の政策を基調に置く考え（哲宗はこの考え方に立っていた）とのあいだで意見齟齬があったとする指摘もある。


title: 新法・旧法の争い

text: しかし1100年（元符3年）に哲宗もまた24歳という若さで死去する。哲宗に子が無かったために神宗の皇后であった向氏の意向で、哲宗の弟である端王・趙佶が即位して徽宗となる。宰相の章惇は「端王は道楽者であるから皇帝にふさわしくない」という意見を出し、徽宗の即位に強硬に反対したため失脚し左遷された。


title: 新法・旧法の争い

text: 徽宗の治世は、当初向太后が垂簾政治を布き、政権の座には、新法党から王安石の側近であった曾布と旧法党から韓琦の子である韓忠彦をつけ、新法党・旧法党双方を融和させることで政治混乱を収めようと図った。だが向太后は翌1101年に急死する。まもなく韓忠彦が能力不足で宰相を降り、曾布も同じ新法派の李清臣との対立から朝廷全体を掌握できず政権は動揺した。


title: 新法・旧法の争い

text: そのような中、親政を始めた徽宗の寵愛を掴んだのが蔡京である。政権を握った蔡京は1102年（崇寧元年）、司馬光ら旧法党の人物119人を元祐姦党と称して石に刻み、これを宮殿の側に建てさせた（元祐党籍碑）。その後、石碑に載せられる人物は309人にまで増え、この碑を全国の府州にまで建てるようにとの命令を出した。更に蘇軾ら旧法党の人士が書いた文は発禁処分とされる。こうして旧法党の人士を完全に追放すると、新法推進と称して、神宗時代の「制置三司条例司」にならった「講義司」を設置した。しかし、講義司では蔡京と仲の悪い曾布や弟の蔡卞など、新法の功労者を追放し、自らの部下や息子達が取り立てたてられ、実際には自身の利殖行為に使われただけであった。崇寧5年（1106年）に対遼外交を巡る徽宗との意見対立から蔡京が一時罷免されて反対派への弾圧が緩められたが、既に政権は蔡京派に握られ、徽宗の意向通りに対遼和平が実現すると、すぐに蔡京派の官僚であった鄭居中・劉正夫の進言で蔡京がすぐに呼び戻される有様だった。


title: 新法・旧法の争い

text: そのような施策にもかかわらず、蔡京の政権初期は、官員の増加・銅銭の改鋳・有価証券の乱発・公共事業の増大などにより、首都開封周辺ではバブル景気が発生し、結果的に税収が増加することとなった。また政府支出の増加によって世間の金回りが良くなり、その結果文化活動が活発になった。最初は蔡京を警戒していた徽宗もこの成果に満足してしまい、以降は道教や書画などの文化事業に没頭して政治を顧みなくなった。


title: 新法・旧法の争い

text: しかし国の退廃・混乱に比例して、当時民間で施行されていた新法は、本来の趣旨から完全にはずれた乱脈な運用がされていた。青苗法や市易法では、官人・大商人・胥吏らが偽って青苗銭や市易銭を借り受け、それを貧農や小商人に対して貸し付けるということが公然と行われると同時に、これらを収める農民や中小商人にとっても「負担」ともなりつつあった。方田均税法では、担当役人らの独断で従来のものより短い尺が使って算出されるという不法な測量が行われ、余剰の土地と判定したものを強制的に没収し、役人への賄賂までが要求された。また募役法が免除されるはずの土地でも役税の徴収が勝手に行われ、その徴収された募役銭さえも「役で働いた人たち」への賃金支払に使われないという差役化（無償労働化）現象まであちこちで発生した。国家整備の法である農田水利法も、農村から花石綱などの宝物を運ぶため、一度しか利用しない道路（水路）を建設するなど、意味のない工事が乱発されるといった有様であった。


title: 新法・旧法の争い

text: 徽宗や蔡京はこれらの事態に手を打つどころか、逆に新法の不正な運用を利用し、集めた国の公的資金を絵画購入や石集めなどの私的な趣味に散財した。それでも資金が足りないとなると、皇帝の威光や宰相の地位を悪用して、民間から大量の賄賂やお目こぼし料をとるようになった。最終的には地主や商人・役人達などが、蔡京にならって新法を私腹を肥やす道具として勝手に利用し始め、統制の取れなくなった宋の社会は破滅に向かっていく。


title: 新法・旧法の争い

text: 20年近く宰相として権勢を振るった蔡京だが、最後は高齢を理由に息子の蔡攸や鄭居中・劉正夫によって権力を奪われて「三省の統括」という実務的な職掌を負わない名誉職に祀り上げられ、その後引退させられた。跡を継いだ蔡攸や宰相の王黼も利権にありつくため活動を開始しようとした。しかし、このころになると数十年来の銅銭過剰大量鋳造供給の弊害で国内の銅山がほぼ掘りつくされたうえに、交子の無制限大量発行さえももはや財政の限界に達してきてこれ以上の金融・財政政策をとれなくなってしまい不景気が発生した。また、無駄な役人数の大量増加や新法の悪用により政府の効率が極端に悪化。徴税層となるべき農村共同体や中小地主・中小商人（中間層）が長年の悪政で崩壊状態に陥り、新法も以前のような成果を得られなくなってきた。これにより急激に国庫が空になる年が続き、増税と賄賂要求が繰り返されるようになる。租税負担の不均衡と役人からの度重なる賄賂要求に国内の不満は鬱積し、保甲法で雇った兵士たちや軍隊も役に立たず治安は悪化し反乱も相次ぐようになる。軍事費の増大にもかかわらず税収は格段に少なくなり、膨大な赤字の額が政府に重くのしかかった。


title: 新法・旧法の争い

text: このような国内の不満を国外にそらすため、宋は新興の金と交渉をおこない、連携して北方の遼を滅ぼすことにする。これによって形だけは「燕雲十六州」を一時的に取り戻すが、金との約束を反故にしてしまう。宋の違約に激怒し、中原の弱体化を見透かした金は宋に対して侵攻を開始し、宋軍は連戦連敗する。事態の悪化を受けた徽宗はようやく自らの足元で起こっている状況を理解した。宰相の王黼・宦官の童貫や蔡京・蔡攸親子の一派など、取り巻きたちを完全追放して厳しい罪に問い、自らは譲位することにしたが全てが遅すぎた。金軍により首都開封が陥落し、徽宗と息子の欽宗は捕らわれの身となり、北宋は滅亡した（靖康の変）。


title: 新法・旧法の争い

text: 南宋では、程顥・程頤兄弟の流れを汲む道学派が主導権を握ったことで、王安石を初めとする新法党こそ北宋滅亡の原因であるとされ、それに抵抗した旧法党の人々は英雄扱いを受けることになった。道学を学び、朱子学を興すことになる朱熹も王安石を厳しく批判している。


title: 新法・旧法の争い

text: 『宋史』では蔡確・呂惠卿・章惇・曾布などは蔡京と同じ「姦臣伝」に入れられてしまっている。王安石は唐宋八大家としての文名があったために姦臣伝に入れられることこそ免れたものの、北宋滅亡の最大の責任者とされ、後世の演劇などでも「拗ね者大臣」と揶揄されるようになる。もっとも、王安石を擁護する意見も全く無かった訳ではなく、日本の公家である三条西実隆は知人の僧侶が唐人（当時は明）から聞いた意見として「（旧法党の）蘇東坡を王荊公が如く用いれば、王荊公よりも政治が悪くなっていたであろう」とする主張があったことを記録している（『実隆公記』永正12年1月8日条）。


title: 新法・旧法の争い

text: だが、清代の蔡上翔の『王荊公年賦考略』・梁啓超による『王安石評伝』の論文が発表されたことで王安石に対する見直しが図られ、中華人民共和国で唯物史観が主流になると、王安石は「果敢な政治改革を試みるも頑迷固陋な旧体制派に阻まれた悲劇の政治家」、逆に司馬光らは「地主・商人と癒着した封建的な旧体制そのもの」となった。


title: 佐々木梅治

text: 妻が早稲田通りの神楽坂で居酒屋を経営している女将であり、その様子は2015年4月20日放送の『吉田類の酒場放浪記』と2018年11月9日放送の『おんな酒場放浪記』にて紹介されており、佐々木本人も僅かながら出演している。


title: Tudou

text: 2005年4月15日にサービスを開始した。公式サイトによると、視聴数は1日1億を超え、1日あたりに投稿される動画の数は4万以上である。2008年1月時点で、中国の動画共有サイトの中では最大級で、百度の調査によると、中国の動画共有サイト内での人気は1位である。現在は日本のアニメ等の動画を再生する場合を除けば日本国内からも再生可能となった。


title: 青銅の騎士

text: サンクトペテルブルクのネヴァ川左岸の元老院広場（ソビエト時代に「デカブリスト広場」と称されたが2008年に元来の正当なる名称に戻された）に立つ皇帝ピョートル1世大帝の騎馬像である。ロシアの作家アレクサンドル・プーシキンがこの騎馬像を題材にした長編叙事詩『青銅の騎士』を1833年に発表し、有名になって、この像自体もこの名で呼ばれるようになった。


title: 青銅の騎士

text: 通常の騎馬像と違い、本体だけでなく台座も特徴的な形をした芸術品である。台座に使われたのは「雷の石」と呼ばれた巨大な花崗岩で、フィンランド湾から6キロメートル内陸に入った地点で発見され、2年もの年月をかけ大変な苦労をしてこの場所へ移してからカットされた。台座の重量は1600トンと言われる。


title: 青銅の騎士

text: 『「青銅の騎士」が無事である限りは、サンクトペテルブルクは安泰である』という言い伝えがある。第二次世界大戦中の900日にわたるレニングラード包囲戦（1941年 - 1944年）では、この像は台座ごと木枠と砂袋がかけられていた。この言い伝え通り「青銅の騎士」は無事で、レニングラード（当時のサンクトペテルブルクの名前）もドイツ軍の占領は免れた。


title: リンディ・ブース

text: 同年には日本未放送ながらテレビシリーズ『"Eerie, Indiana: The Other Dimension"』のキャリー・テイラー役でレギュラー出演を果たす。さらに99年から始まった『レリック・ハンター 〜秘宝を探せ〜』のクローディア役と『GO! GO! ジェット』のライリー役の2本のテレビシリーズでレギュラー出演。『GO! GO! ジェット』のテレビ映画版である2001年製作の『"Jett Jackson: The Movie"』でも同役で出演。他、2007年から2008年まで放送されたテレビシリーズ『ホームタウン 〜僕らの再会〜』でもエミリー（ピザガール）役でレギュラー出演している。


title: リンディ・ブース

text: 映画では『ゾンビ』のリメイクである2004年の『ドーン・オブ・ザ・デッド』で父親を亡くした少女ニコール役で知られ、共演したケヴィン・ゼガーズとは前年のホラー映画『クライモリ』でもカップルとなる役どころを演じている。


title: 後鼻漏

text: 後鼻漏（こうびろう）とは、慢性副鼻腔炎や好酸球性副鼻腔炎、アレルギー性鼻炎患者に見られる咽頭腔への膿汁流下のこと。慢性上咽頭炎、膿性痰、口臭、歯肉炎、慢性気管支炎、肺炎、食道炎、慢性胃炎などの原因となる。


title: 天元 (着点)

text: 碁盤の目は19×19＝361目あるが、これは古代中国の五行説でいう一年の360日に対応していた。この余る一目を中央の「天元」に擬して、万物の根源と考えることで数を合わせていたと考えられる。ただし当時天元という言葉はなく、「太極」などと呼ばれていた。天元の名を与えたのは天文学者としても有名であった江戸時代の棋士・二世安井算哲（天文学者としての名は渋川春海）であったと考えられている。


title: 天元 (着点)

text: 囲碁の布石においては、地をとりやすい小目・星など隅から打ち始めることがセオリーとされている。しかし碁盤の中央を最初から占める打ち方も、昔から考えられていた。例えば第一着を天元に打ち、後を相手のマネをして点対称の位置に打つ「太閤碁」などがそれである。下図は太閤碁の一例（1929（昭和4）年、呉清源（黒）－木谷實）


title: 天元 (着点)

text: しかし専門棋士でこれを最初に試したのは、先の二世算哲であった。彼は当時の最強者・本因坊道策と対戦するにあたり、自らの天文学理論を応用して第一着を天元に打ち下ろした。しかし道策は冷静に対応し、安井の研究不足もあって9目の負けとなった。その後南里与兵衛がやはり道策に初手天元で立ち向かったが、中押し負けを喫している。


title: 天元 (着点)

text: その後は長く初手天元は現れず、明治時代に入って黒田俊節が本因坊秀甫に打った記録がある程度である。天元が脚光を浴びるのは、昭和時代になってからになる。木谷實・呉清源の提唱した新布石の中で中央を重視する手法として打ち出され、久保松勝喜代は特に熱心にこれを研究した。久保松は、「中央に大きな地を築くよりも、戦いに活用すべき着点」との見解を示している。


title: 天元 (着点)

text: 新布石旋風が止むと再び初手天元は用いられなくなり、マネ碁対策などとして散発的に打たれる程度となった。有名な碁としては、1950年に東西対抗戦で山部俊郎が橋本宇太郎に対して初手天元を放ったものがある。橋本はノータイムで天元にケイマガカリ、山部も間髪入れずにケイマに受け、大いに囲碁ファンを沸かせた。当時は東西の対抗意識が最盛期に達していた時期で、挑発的な感情が背景にあったといわれる。


title: 天元 (着点)

text: 平成時代に入っては、山下敬吾が天元戦で集中的に初手天元を試して話題となった。また依田紀基なども時に天元打ちを試し、白番2手目での天元なども打っている。令和以降では、2022年に天元戦の挑戦者となった伊田篤史が、第2局で白番天元、第4局で初手天元を見せたが、いずれも敗れてタイトル奪取は成らなかった。


title: 天元 (着点)

text: 布石における天元は、研究不足のためもあって利用法が難しく、プロ間でも勝率は高くない。天元の効果は全局に薄く広く及ぶため、その効率的な活用が難しいためと考えられる。たとえば加藤正夫は、「天元に打ってもらうとコミにして2目半ほど得した気分」と述べている。かつて天元を多用した山下敬吾も「若い頃に、トップ棋士対策として使用した一種の奇襲戦法であり、今後打つことはないだろう」とコメントするなど、プロレベルでは今のところ有効な着点とは見なされていない。


title: ジェベル (競走馬)

text: 初戦を2着したあとのモルニ賞でも2着。イギリスに遠征しミドルパークステークスに出走、イギリスで初勝利を挙げる。その後はフランスに戻りシャトゥ賞を勝利、オマール賞を2着としてフランス最優秀2歳馬に選ばれた。


title: ジェベル (競走馬)

text: 3歳になったジェベルはラグランジュ賞で勝利したあと、イギリスのクラシック･2000ギニーに挑戦する。21頭もの出走馬がいたが、後続に2馬身差で勝利した。ブサックにとっては初のイギリスクラシック制覇となった。のちフランスに戻り、プール・デッセ1着（プール・デッセ・デ・プーリッシュと10月に合同開催）、シャンティイ賞（代行ジョッケクルブ賞）3着として3歳シーズンを終えた。


title: ジェベル (競走馬)

text: 4歳ではボイヤール賞、アルクール賞、エドヴィユ賞と3連勝するがサンクルー大賞では2着、シャンティイ賞でも2着として凱旋門賞では3着となる。5歳になった1942年はサブロン賞を1着したあとは前年と同じローテーションで進み、ボイヤール賞、アルクール賞、エドヴィユ賞では2年連続勝利とともに4連勝とした。サンクルー大賞ではレコードタイムで勝利、シャンティイ賞でも勝利して6連勝で臨んだ凱旋門賞では後続に2馬身差をつけて勝利、7連勝を達成しフランス最優秀古牡馬に選ばれた。


title: ジェベル (競走馬)

text: 引退後はトウルビヨンやゴヤ、ファリスとともにブサックの主要な種牡馬として活躍した。初年度産駒からジェラル、アルバーなどを送り出し1947年から1949年まで3年連続でフランスリーディングサイアーを獲得した。1950年はサイアーランキング2位となるが1956年にふたたびフランスリーディングサイアーに輝いた。コロナティオンが凱旋門賞を制し、ガルカドールは71年ぶりとなるヘロド系のダービー馬となった。


title: 事故処理車

text: 事故処理車（じこしょりしゃ）は、日本において使用される警察車両の一つ。交通事故が発生した場合に現場にいち早く駆けつけ、現場の状況把握・交通規制・事故処理等を迅速に行うことで、第二の事故発生を防ぐ活動を主とする。また、飲酒運転やシートベルト着用の確認するための検問にも使用され、交通社会における事故防止を担う。


title: 事故処理車

text: 交通事故が発生した場合に現場にいち早く駆けつけ事故処理や原因の究明、交通整理などを行なったり、飲酒運転やシートベルト着用の確認するための検問、交通事故の予防活動にも使用され、交通社会における事故防止を担うことも仕事の一つ。


title: 事故処理車

text: 日産・キャラバンが最も多くトヨタ・ハイエース、マツダ・ボンゴブローニィも採用されている。現在はワンボックスカータイプのバンが主流となっているが、かつてはトヨタ・クラウン（専用型式も存在する）、日産・セドリックの2BOXタイプのバンベースも多く用いられており、愛媛県警察ではセドリックバン、岡山県警察ではリベロカーゴなどの事故処理車が使用されていた。高速道路では、高い走破性と積載性、追突時のショックを和らげる目的で大型SUV（トヨタ・ランドクルーザー、三菱・パジェロなど）の車両が配備されているところがある。


title: 事故処理車

text: 事故処理車の中で、事故現場の証拠撮影用にステレオカメラを装備した車両。カメラは格納式で、360度回転する。都道府県によって各署1台ずつ配備されているところもあれば、交通機動隊などの部署に配備されていることもある。


title: Saint October

text: 『Saint October』（セイントオクトーバー）は、コナミデジタルエンタテインメント企画・製作のテレビアニメ。略称としては、『セイオク』と呼ばれることが多い。2007年1月から同年6月までテレビ大阪、テレビ愛知、関東地方の独立UHF局で放送され、地上波にやや遅れる形でCS局のアニメシアターX（AT-X）でも放送された。


title: Saint October

text: ヒロイン3人の名前「聖三咲」「葉山小十乃」「白藤菜月」の一文字を取って並べると作品のタイトル「Saint October」を直訳した「聖十月」となる。また、同様に「小十乃（コトノ）」「菜月（ナツキ）」「三咲（ミサキ）」の最初の一文字を並べると「コナミ」である。


title: Saint October

text: 変身魔法少女物の見せ場とも言える変身シーンが、ギリシャ神話や旧約聖書などの内容を彷彿とさせる独特の演出となっていたり(例えば、小十乃の場合、剣を空の上の球体に突き刺すと、黒い液体が流れ落ち、服を黒く染められ、最後は球体に穴があいたように黒い液体が大量に降り注ぐといった感じ)、シュールなギャグや展開が非常に多い特徴がある。各キャラクターが初登場した時に表記されるキャラクター名（カタカナを含む）のテロップには、ひらがなのルビが振られている。


title: Saint October

text: 全9巻（1巻のみ2話、2〜9巻は3話収録）。発売元はコナミデジタルエンタテインメント、販売元はジェネオンエンタテインメント。DVDには全巻共通の初回特典としてタロットカードとブックレットが付く。また、映像特典として全巻共通でゴスロリ少女探偵団が出演する映像が付く。


title: Saint October

text: いずれも発売元はコナミデジタルエンタテインメント、販売元はジェネオンエンタテインメント（但し、エンディングテーマ収録の福井裕佳梨・小林ゆう両名のアルバムCDだけは、ソニー・ミュージックディストリビューションが販売委託）。


title: Saint October

text: 『月刊コミックブレイド』（マッグガーデン）2006年8月号から2007年10月号まで連載。当初は隔月連載だったが、2007年2月号より毎月連載へ移行した。作画・ストーリー構成ともキャラクター原案のきぃら〜☆が担当。全2巻。


title: チョコバナナ

text: テレビ東京『和風総本家』「ニッポンの縁日屋台 2017夏」2017年（平成29年）8月3日放送回で紹介されたところでは、栃木県小山市で1972年（昭和47年）に創業した和菓子メーカー「榊屋株式会社」の小林文雄社長（『縁日グルメ界のエジソン』と呼ばれる）が、1970年（昭和45年）、35歳の時に開発したとのことである。当時はまだ高価な果物であったバナナに湯煎したチョコレートをコーティングし、縁日屋台の商品として売り出したところ、一躍大ヒットしたという。


title: チョコバナナ

text: また小林はほかにも、上新粉で作った生地をフランクフルトにまとわせ、蜂蜜ゼリーを塗った食品「キャンドルボーイ」を生み出している。渦を巻いたキャンドルに似ていることから命名し、年間12万本を売り上げる人気商品となった。


title: チョコバナナ

text: 生のバナナを縦に割り箸で刺すか、スライスして串団子状に刺して、湯煎し溶かしたチョコレートの中に浸してコーティングし、好みでトッピングを加えたものを冷やし固める。日本の縁日や文化祭などの屋台でよく販売される。


title: チョコバナナ

text: チョコレートは茶色のものが標準的であるが、ホワイトチョコレートを使用したり、ピンク色や水色など、色付チョコレートを使用したものもある。またトッピングとして、外にナッツやカラフルなケーキのスプリンクルなどをまぶしたものも見られる。加えて、通常のトッピング食材やクッキーなど本体に貼り付けることのできる食材で工夫を凝らして可愛いキャラクターを売りにするものも珍しくなくなった。


title: リビア・アラブ共和国

text: 1969年9月1日、リビア王国国王のイドリース1世を、ムアンマル・アル＝カッザーフィーと同志の青年将校たちがクーデターで追放したことによって成立した。共和国の最高政治機関である「革命指導評議会」を率いるカッザーフィーが事実上の元首となった。


title: フォー・トップス

text: フォー・トップス（Four Tops）はアメリカのR&Bコーラス・グループ。1960年代のモータウンで「アイ・キャント・ヘルプ・マイセルフ」「リーチ・アウト・アイル・ビー・ゼア」などのヒット曲を放った。1990年にロックの殿堂入り。


title: フォー・トップス

text: ミシガン州デトロイトの高校に通う仲間で結成。当初はフォー・エイムスを名乗る。1956年にチェス・レコードと契約したのを機にフォー・トップスと改名した。しばらくはヒットに恵まれずレコード会社を転々とし、1963年にベリー・ゴーディ・ジュニアに見出され、モータウンと契約する。


title: フォー・トップス

text: モータウン移籍後は所属作曲家チームのホーランド＝ドジャー＝ホーランドの力もあってヒットが出るようになり、1965年に「アイ・キャント・ヘルプ・マイセルフ（シュガーパイ、ハニーバンチ）」の全米1位ヒットを放った。翌1966年にも「リーチ・アウト・アイル・ビー・ゼア」が全米1位を記録。両曲ともモータウン・クラシックとして現在に至るまで長く親しまれている。1973年にも「エイント・ノー・ウーマン」がヒット。1980年代には、1981年に「When She Was My Girl」がヒットするなど長い間活動を続けている。リード・ボーカルのリーヴァイ・スタッブスは2008年に死去した。


title: 湧別駅

text: 湧別駅（ゆうべつえき）は、かつて北海道（網走支庁）紋別郡湧別町栄町にあった北海道旅客鉄道（JR北海道）名寄本線（支線）の駅（廃駅）である。名寄本線の廃線に伴い1989年（平成元年）5月1日に廃駅となった。


title: 湧別駅

text: 中湧別駅から分岐する支線の終着駅であった。この区間は平行するバス路線は10本程度あったものの、1960年代という非常に早い時期から旅客列車の本数が朝夕の2往復しかなく、国鉄時代には清水港線（1往復/日）に次いで旅客列車の少ない区間であった。しかしそのような駅ながら、1986年11月1日国鉄ダイヤ改正まで駅員が配置されており、その後廃止時までは簡易委託駅であった。


title: 湧別駅

text: 廃止時点で、単式ホーム1面1線を有する地上駅であった。ホームは線路の北西側（湧別方面に向かって左手側）に存在した。転轍機を持たない棒線駅となっていた。かつては貨物用の側線を2線有しており、駅舎側から1、2、3番線となっていた（1975年（昭和50年）3月時点ではこの配線）。そのほか1番線の延長上から遠軽方に戻る形で駅舎側に分岐し駅舎北側の貨物ホームに至る側線を1線有していた（以上の側線は1981年（昭和56年）3月時点では撤去済みであった）。


title: 湧別駅

text: 無人駅（簡易委託駅）となっていたが、有人駅時代の駅舎が残っていた。駅舎は構内の北西側に位置し、ホームとは通路で連絡した。開業当初からの、民家の様な木造平屋建ての建物であった。ホームの有効長は旅客ホームが50 m、貨物ホームが30 mであった。


title: マヌエル・ポンセ

text: マヌエル・マリア・ポンセ・クエラル（Manuel María Ponce Cuéllar, 1882年12月8日 - 1948年4月24日）は、メキシコの作曲家・音楽教師、ピアニスト。後期ロマン派音楽の作曲様式から新古典主義に転じた。


title: マヌエル・ポンセ

text: サカテカス州で生まれたが、生後間もなくアグアスカリエンテスへ移った。地方の聖堂で教育を受けつつ、16歳で教会の正オルガニストを務めるなど音楽の才能をあらわし、その後18歳からメキシコシティ国立音楽院で学んだ。1905年に渡欧、ボローニャとベルリンに留学した。1907年に帰国して、母校で教鞭を執り始める。この時期の門人にカルロス・チャベスがいた。1915年から1917年までキューバに滞在し、この間にニューヨークで作曲家・演奏家としてデビューを果たした。その後メキシコに戻って結婚する。1925年から再び渡欧し、パリ音楽院でポール・デュカに作曲を師事、また同地でギター奏者のアンドレス・セゴビアと親交を結ぶ。1933年に帰国し、メキシコ大学や母校で教鞭を執った。


title: マヌエル・ポンセ

text: 晩年は腎臓病、リウマチに苦しんだ。1948年、ミゲル・アレマン大統領から「芸術科学国家賞」を音楽家として初めて受賞したが、間もなくメキシコシティで尿毒症により死去した。翌1949年、メキシコ国立芸術院のホールが "Sala Manuel M. Ponce" と命名された。メキシコシティのに埋葬されている。


title: マヌエル・ポンセ

text: ポンセは今日、ヤッシャ・ハイフェッツの編曲でヴァイオリン小品として有名になった歌曲『小さな星（エストレリータ）』（""）の作者として有名である（詞も彼自身による）。しかし、新古典主義様式でやギター協奏曲『南の協奏曲』（"Concierto del Sur", 1941年）などの大作も残した。初期のピアノ協奏曲は、シューマンを思わせる叙情性と情熱的な表現によって、ロマン派音楽の伝統で作曲されている。この他にも、舞曲、変奏曲やフーガなどのピアノ曲を多数残している。


title: マヌエル・ポンセ

text: しかしポンセのオリジナルな器楽曲として有名なのはギター作品で、とりわけ、『「ラ・フォリア」を主題とする変奏曲とフーガ』（1929年）や、シューベルト没後100周年を記念する『ロマンティックなソナタ』（"Sonata Romantica", 1927年 - 1929年）、『ギター・ソナタ第3番』（"Sonata III", 1927年）、『南国のソナチネ』（"Sonatina Meridional", 1939年）は、セゴビアの演奏技巧を考慮して作曲されており、ギター演奏家に人気がある。


title: 安寿と厨子王丸 (映画)

text: これを踏まえ本作でも、厨子王丸は肉親も家も奪われ、様々な辛苦を味合わされるが、憎い仇どもを自ら実力で討ち果たす描写は一切ない。このため、映画としてのカタルシスが希薄であり、観方によっては盛り上がりの欠ける内容とも言える。なにより山椒大夫らを逆転した身分で、いわば権力を笠に平伏させる結末には、制作スタッフが猛反発し、本社と東映動画労組が反目しあう中で制作が進められるという異例の事態となった。


title: 安寿と厨子王丸 (映画)

text: 岩城判官正氏には、安寿と厨子王丸という姉弟の子らがいた。上司鬼倉陸奥守は、安寿を嫁に寄こせと迫り、断られた腹いせに正氏の管理する帝の森に火を放ち、その罪を正氏に着せた。こうして正氏は都に連行され、母・八汐は側女の菊乃とともに正氏の無実の罪を晴らさんと幼い姉弟、仲良しのネズミ、子熊、愛犬を連れ、都へと向かう。


title: 安寿と厨子王丸 (映画)

text: しかし、その途上、浜辺で人買いの罠に落ち、母と菊乃、安寿と厨子王丸は生き別れにされてしまう。母は佐渡へ、動物達は見世物に、姉弟は由良の長者・山椒大夫の元へとそれぞれ売られていく。　その際、船上から海へ落とされ溺死した菊乃の魂は人魚となり、のちに人買い達を渦巻きの中へと沈めるのだった。


title: 安寿と厨子王丸 (映画)

text: 山椒大夫には二人の息子がいたが、弟の三郎は心優しい若者であり、過酷な労働を耐え忍ぶ姉弟に同情し、いつしか安寿と想い合う仲となる。それを知った山椒大夫と、三郎の兄・二郎は姉弟に仕打ちを繰り返し、ついに安寿は厨子王丸を逃がし、池に入水して、その魂は白鳥の姿となった。


title: 安寿と厨子王丸 (映画)

text: 白鳥に導かれ、国分寺へ逃れた厨子王丸は、僧正から関白への送り状をもらい、逃げ出した動物たちとも合流して都へ上った。厨子王丸は、あや姫を助けた縁でその父、関白・藤原師実の庇護を受けるが、遠く九州へ流された父はすでにこの世になかった。師実の元で武術鍛錬に励むうち、年月が流れ、偉丈夫となった厨子王丸は、ときの帝に業成す妖怪を見事退治して陸奥の国守に任ぜられ、「平正道」の名を賜った。ついに父の潔白は晴れ、鬼倉は官を召し上げられ重罪となった。


title: 安寿と厨子王丸 (映画)

text: 陸奥への途上、厨子王丸は山椒大夫の元へと足を運び、太夫の襲撃を受けたにも拘らずその罪一切を許す。そして、安寿がすでにこの世に亡きことを知る。三郎は安寿を想って出家していた。佐渡へ向かった厨子王丸は、ついに盲目となった母と再会した。陸奥へ向かう船上で、安寿の化身である白鳥を母とともに見守る厨子王丸であった。


title: 武田国信

text: 武田 国信（たけだ くにのぶ）は、室町時代後期から戦国時代にかけての武将・守護大名。安芸武田氏当主武田信繁の三男。若狭国・丹後国守護、安芸国分郡守護。若狭武田氏3代当主。生年は嘉吉2年（1442年）ともされる。


title: 武田国信

text: 元服当時、三男で2人の兄がまだ健在であったことから、若狭武田氏の分家を継ぐ事が想定されていたとみられ、当時の幕府の実力者である畠山持国から偏諱を得てその後ろ盾を得ようとしたと思われる。また、仮名の彦太郎は、若狭・安芸武田家の嫡男（この場合、長兄の信栄）の通称が彦九郎であったことと関係あると考えられる。家督継承前は治部少輔に任じられて足利義政の御供衆となっていた。


title: 武田国信

text: 応仁の乱では次兄・信賢同様に細川勝元の東軍に属して、土岐成頼らの西軍と戦うなど奮戦している。しかし、文明3年（1471年）に弟・元綱の離反にも遭うなど苦戦も強いられている。同年の兄の死後家督を継ぐと共に大膳大夫に任ぜられた。信賢に嫡子はいたが幼少であったため、国信が家督を継ぐこととなる。この嫡子は文明11年（1479年）に15歳で亡くなったとされるが、後の蠣崎信広とする伝承もある。ただし、信広については国信の子とする伝承もあり、若狭武田氏出自とする説は後世の仮託の可能性が高い。


title: 武田国信

text: 文明6年（1474年）4月、山名政豊と細川政元の和睦の仲介役を務める。しかしこの時の和睦の条件の1つとして、武田氏が応仁の乱の最中に一色義直と戦って奪った丹後の所領を返還せよという条件があった。丹後に在陣中の武田氏被官人はこれに不満で所領返還を拒んだが、和睦に参加した国信は援軍を丹後に送ることができなかった。丹後の武田勢は独力で一色氏と戦わざるを得ず、9月に主将逸見真正は自害、武田軍は敗れて壊滅してしまった。国信は落胆して出家し、宗勲と号したという。


title: 武田国信

text: 文明13年（1481年）に元綱と和解、文明15年（1483年）には山城守護に任ぜられるが辞退している。長享元年（1487年）に9代将軍足利義尚の六角高頼討伐（長享・延徳の乱）に従って出陣したが、延徳元年（1489年）に義尚が亡くなると遺骸に付き添って京都に戻った後若狭へ帰国、翌2年（1490年）6月21日に小浜で病死した。享年54。嫡子の信親には文明17年（1485年）に先立たれていたので、もう1人の子の元信が跡を継いだ。菩提寺は玉華院。


title: 武田国信

text: 山名誠通の家臣で天文14年（1545年）に久松山城（後の鳥取城）を改築したが、あまりに堅固過ぎたため、主君より謀叛の疑念を買い謀殺された。後に子・高信は山名氏に対して叛旗を翻し、一時因幡を制圧することになる。


title: 武田国信

text: 天文15年（1546年）10月、伯耆国の南条宗勝を助けて橋津川の戦いで尼子氏と戦った因幡山名氏の重臣として「武田豊前守常信」の名が記録に残るが、国信と同一人物だったかは不明（同一人物と見る説も存在する）。鳥取市在住の中世史研究家・高橋正弘によると、武田豊前守は鳥取城にあって但馬国の山名祐豊に呼応して山名誠通の殺害に一役買ったとされる（高橋正弘『山陰戦国史の諸問題・上』1993年）。


title: 斎藤耕一

text: 東京府八王子市に生まれる。立教大学中退後、東京写真工業専門学校（現・東京工芸大学）に入学する。卒業後、1949年、太泉映画（現・東映東京撮影所）にスチルカメラマンとして入社し、今井正の『ひめゆりの塔』で「キネマ旬報スチールコンテスト」で1位入賞する。


title: 斎藤耕一

text: 1968年、松竹専属監督となり、『小さなスナック』などの「歌謡映画」を撮り地味な存在だったが、1972年、岸惠子扮する仮釈放の女囚と萩原健一扮する強盗犯との短い恋を描いた『約束』で高評価を得て注目を集めた。その後、『旅の重さ』、キネマ旬報ベストワンに輝いた『津軽じょんがら節』を次々と発表し、実力派映画監督のひとりとなる。1970年代前半には受賞も多く、この時期が全盛期だった。映像美は、フランスのクロード・ルルーシュにたとえられることもある。


title: 斎藤耕一

text: その後も日本の風土を背景にした作品を撮り続けたが、次第に寡作となる。40代で11本の監督作品を撮った斎藤も、50代、60代では各2本の発表にどどまった。しかし、70台に入ってなお意欲は衰えず、特に、当時「日本一荒れた学校」と報道された「稚内市立稚内南中学校」が全国民謡民舞大会で日本一になった実話をもとに作られた『稚内発・学び座』は、1999年に公開され注目された。1974年、芸術選奨文部大臣賞受賞。1994年、紫綬褒章受章、2000年、勲四等旭日小綬章受章。


title: ナンパリス・メンディ

text: ノンパリ・メンディ（Nampalys Mendy、1992年6月23日 - ）は、フランス・ラ・セーヌ＝シュル＝メール出身のサッカー選手。セネガル代表。レスター・シティFC所属。ポジションはミッドフィールダー。


title: ナンパリス・メンディ

text: 2012-13シーズン後の移籍ウインドーではマンチェスター・ユナイテッドFCやアーセナルFCからの関心が報じられていたが、本人はフランス国内でのプレーを希望し、2013年8月にOGCニースにフリーで加入した。


title: ナンパリス・メンディ

text: 2016年7月3日、イングランド・プレミアリーグのレスター・シティFCに移籍。ASモナコで指導を受けたクラウディオ・ラニエリ監督と再会することとなった。契約は4年で移籍金は当時のクラブレコードである1300万ポンドが支払われた。


title: 少年の魔法の角笛

text: 『少年の魔法の角笛』（しょうねんのまほうのつのぶえ、ドイツ語："Des Knaben Wunderhorn"）は、ルートヴィヒ・アヒム・フォン・アルニムとクレメンス・ブレンターノが収集したドイツの民衆歌謡の詩集で、ドイツのマザー・グースとも呼ばれている。3巻からなり、1806年から1808年に出版された。『少年の不思議な角笛』『子供の魔法の角笛』『子供の不思議な角笛』（こどものふしぎなつのぶえ）とも訳される。


title: 少年の魔法の角笛

text: 『少年の魔法の角笛』以前に、ドイツには民衆詩についての全般的な論争があった。特にハイデルベルクのロマン主義者とヨハン・ハインリヒ・フォスの間の論争が注目される。芸術性をもった民衆詩というものは可能かどうか、そのような詩の純粋な模範というものは提示しうるのかどうかが論争になった。『角笛』はこのような状況の中に、芸術的な民衆詩を提示するものとして登場した。これに対してフォスは1808年、本を刊行し、「ロマン主義者のパロディ」と痛撃を与えた。


title: 少年の魔法の角笛

text: 編者2人の間にも争いがあった。ブレンターノは、アルニムが集めた詩を芸術的に書き直したことを非難した。ここには原詩の純粋さを保つべきであり、技巧を加えるべきではないとする要求と、詩はできる限り芸術的でなければならず、収集者が推敲（すいこう）を加え、その詩が本来蔵している美的な可能性を引き出すべきであるとする要求の対立がある。同じような論争は、自然詩と芸術詩の間の論争としてグリム兄弟の間でも展開された。


title: 少年の魔法の角笛

text: この詩集には、多くの作曲家によって曲が付けられた。恐らくもっとも注目すべきものは、グスタフ・マーラーによるものである。これはオーケストラ伴奏の歌曲集で、1899年に初版が出版された。また、マーラーの交響曲第2番、第3番、第4番のいくつかの楽章にも、この詩集の詩が使われている（このことから、これら3作の交響曲を「角笛交響曲」と呼ぶことがある）。さらに、ピアノ伴奏の多くの歌曲をこの詩集から作曲している。


title: Karory

text: karory（かろりー、女性、12月8日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター、ゲームクリエーター（原画家）。三重県出身。2008年（平成20年）よりフリーで活動。「KAROMIX」（かろみっくす）という同人サークルを主宰している。


title: 馬俊仁

text: 馬 俊仁（ば しゅんにん）は中華人民共和国の陸上競技指導者。1990年代に世界記録を続出した馬家軍（ばかぐん、マーチャージン）のコーチ、総帥として知られる。馬家軍は日本語では馬軍団（マーぐんだん）と表記される。


title: 馬俊仁

text: 1977年鞍山師範学校卒業後、中学校の教員として奉職。自身に陸上競技の経験は無かったが競技指導を始め、1986年に生徒が遼寧省の大会で優勝を収める。その後1988年遼寧省運動科学技術学院コーチに就任。世界中の指導方法の情報を求めては研究して指導法に生かし、1993年9月の中国全国運動会で曲雲霞、王軍霞らが女子中長距離種目の世界記録を相次いで更新するなど、その手腕は世界の耳目を集める。1994年、行きすぎた管理と金銭問題から選手の離反を招き、また同時期に癌や交通事故に見舞われるなど健康問題をも抱えて指導を一時離れるが、後に復帰。1997年10月には董艶梅、姜波が相次いで女子5000mの世界記録を更新した。ドーピング疑惑によって2000年シドニーオリンピック出場ができず、2004年失意のうちにコーチを辞任し競技指導を離れた。コーチ引退後はドッグブリーダーとして過ごしている。ドーピング疑惑について一貫して否定、血液成分の変化は高地トレーニングと日常の訓練によるものと説明している。


title: 馬俊仁

text: 陸上競技指導から得た知識をもとに作成した栄養ドリンクの調合レシピを中国企業に売却し1000万元（当時1億2000万円）を得るなど商機に明るかった。日本では、冬虫夏草をもとにした馬軍団の疲労回復ドリンクとして大手商社が販売権を得て発売した。


title: 馬俊仁

text: 馬軍団は遼寧省の優秀な長距離選手を集めた20人規模のトレーニングチームである。練習の走行距離は1日40km以上に及んだ。また青海省や昆明市の標高2000mを超える高地の合宿拠点を活用してトレーニングを積んだ。上半身をリラックスさせるフォームのピッチ走法が指導された。馬コーチは「上半身はダチョウ、下半身はシカをイメージしろ」という表現を多用した。鍼灸で選手の疲れが取られ、冬虫夏草、朝鮮人参、スッポンなど漢方薬の知識を取り入れたドリンクが与えられたとされる。馬コーチ自らが選手の食事を準備し、選手は日本人選手の2、3倍もの食事量を摂っていた。1994年には上述のレシピ売却益や中国政府の補助金を元手に、大連市にトレーニングセンターを新設し、瀋陽市から練習拠点を移した。男女交際禁止や短髪を強制するなど選手には厳しい規律を求め、従わなかった劉冬は追放された。厳しい規律は選手の脱走を招き、1994年12月には王軍霞、張林麗らが馬軍団を離脱し袂を分かった。1995年には中国国家体育運動委員会が「馬家軍」の呼称使用を禁じ、名称は遼寧女子中・長距離チームに改められた。


title: 馬俊仁

text: 1993年9月8日から13日にかけて、中国全国体育大会で曲雲霞、王軍霞らが1500m、3000m、10000mの世界記録を更新。これらの記録の内、王の3000mは2016年現在も保持される世界記録である。1997年には董艶梅、姜波が5000mの世界記録を更新した。


title: 馬俊仁

text: 1993年の圧倒的な世界記録更新以来、常にドーピング疑惑の目が向けられ、1994年にはIAAFによる抜き打ち検査が行なわれている。2000年シドニーオリンピックでは1500mの李競男・蘭麗新、5000mの董艶梅・宋麗清・尹麗麗、10000mの戴艶艶とコーチである馬が、大会直前になって中国代表から外され出場できなかった。血液検査の結果、禁止薬物エリスロポエチンによるドーピングが疑われたことが理由とされた。2009年10月15日付毎日新聞東京夕刊によると、中国国家体育総局前局長の袁偉民が自らの著書の中で、馬軍団のオリンピック不参加は「ドーピングが原因だった（禁止薬物使用）」と当時の事情について明かしたことが報じられた。


title: 馬俊仁

text: 2016年2月、香港の新聞サウスチャイナ・モーニング・ポストは、1995年に中国の作家が王軍霞から「大量の違法薬物を何年も服用させられたのは事実だ」と記した手紙を受け取り、その手紙の写真をテンセントのサイトに今月掲載したと報じた。この作家は当時馬軍団の薬物疑惑を調査しており、手紙には他の選手9人の署名も記されていた。報道に対して国際陸上競技連盟は、「まず手紙が本物であることを確かめなければならない」と中国陸上競技連盟に協力を依頼した上で、事実関係調査を始める意向と伝えられている。


title: ミン・ヒジン

text: ミン・ヒジン（、1979年12月16日 - ）は韓国のアートディレクター、HYBEのCBO及びADORのCEO。2002年にSMエンターテインメントのアートディレクターを担当してから、数々のK-POPアーティストのヒット作品のコンセプトを生み出してきた。


title: ミン・ヒジン

text: 1979年12月16日、韓国に生まれる。祖父の影響もあり、子供の頃から絵に関心がありデザインに身近な環境で育つ。学生時代にはオーディオディレクターに関心を持った事で放送部の活動をするも、写真への愛情を捨てられず最終的に大学で視覚デザインを専攻。


title: ミン・ヒジン

text: 大学3年の休学中に広告代理店でインターンを経験。その後進路に悩み、卒業する頃にSMエンターテインメントの公開採用の広告を見つけ2002年に応募。SMエンターテインメントに応募したのは、ヒジン自身アルバムのカバーを製作する作業に関心があり、レーベルが多くなかった時代に一番認知度が高かった為である。ジャズをベースにしたヨーロッパをはじめとする第三音楽を好みのジャンルとし、大衆的に親しまれる音楽には関心がなかったものの、自身の好奇心が刺激されて面白そうと思ったのもきっかけである。


title: ミン・ヒジン

text: 2002年に入社してから2年後の2004年の12月にリリースされた東方神起のクリスマスアルバム『The Christmas Gift from 東方神起』でコンセプトや撮影、セットやデザインを構築し、初めて組織的に動いたのをきっかけに制作の幅が広がる様になる。2009年にはSHINeeの『ROMEO』でアルバム名や写真家など、自分で企画したことを完全に実現するようになった。


title: ミン・ヒジン

text: 2019年7月1日、BigHitエンターテインメントのCBOに任命。9月からはパン・シヒョクとタッグを組んで「PLUS GLOBAL AUDITION」を開催。2021年デビュー予定だったが、コロナ禍でデビュー延期。2021年11月12日、HYBE傘下の新規レーベル「ADOR」を設立させ、翌年8月1日にNewJeansをデビューさせた。


title: ミン・ヒジン

text: 韓国の大手芸能事務所であるSMエンターテインメントに所属している様々なアーティストのアルバムコンセプトを担当・ブランディングを行い、その事から各メディアから「コンセプトの職人」などと表現される事がある。


title: ミン・ヒジン

text: 少女時代の『Gee』のカラージーンズや『Genie』の統一された白い制服スタイル、EXOの『Growl』の学校制服などの衣装のスタイリングから、NewJeansの『New Jeans』の3色展開の丸型バッグやf(x)の『Pink Tape』のピンク色のVHSテープなどといったアルバム制作まで、KPOPアーティストの視覚的プロモーションを独創的なアイデアで統括し、過去にプロデュースした作品は現在でもファンの間で語り継がれている。特にf(x)の『Pink Tape』はMelon選定の韓国大衆音楽名盤100へのノミネートや、レットドットデザインアワードを受賞するといった高い評価を受けている。


title: ミン・ヒジン

text: 自身の作品について「ユークイズ ON THE BLOCK」のインタビューでは「『この人たちがどのようなグループとして見られるのが、長期的に見て良いのか』を工夫した」と語っており、「目指す場所を具体的にイメージする作業が、コンセプトの構築に必要であることを知っていた。これまでとは異なるプロセスが必要だと思った。（中略）これまでのグループと対比する差別点は何か考えた。そういうものを最大限に引き出すために、ディテールにものすごく気を使った」と続けて語った。


title: ミン・ヒジン

text: 大衆音楽評論家であるチョ・ウンジェは「ミン代表はポートフォリオにあまりにも顕著な作品が多い」と評価し、「ミン・ヒジン代表は自身の個性が明確でありながら、アーティストの個性をよく生かすほうだ。コンセプトの側面では、感覚的な小物の使用が記憶に残る」と続けて評価した。


title: パメラ・マルティネス

text: パメラ・マルティネス（"Pamela Rose Martinez"、1989年6月15日 - ）は、アメリカ合衆国のプロレスラー。カリフォルニア州サンノゼ出身。現在はWWEのSmackDownにてベイリー（"Bayley"）のリングネームで活動。


title: パメラ・マルティネス

text: 2008年、BTW（Big Time Wrestling）にてダヴィーナ・ローズ（"Davina Rose"）としてデビューを果たす。NWA加盟団体やShimmer、SHINEなどのインディー団体で活動。


title: パメラ・マルティネス

text: 8月22日、シャーロットとコンビを結成し、アクサナ＆アリシア・フォックス組に初白星をあげる。そしてサマー・レイ率いるBFFsと抗争になるも10月10日と抗争するが、相方のシャーロットに裏切られて敗北してしまい、その後はナタリヤやペイジ、エマと組み抗争を続け、2014年7月3日のNXTにてベッキー・リンチをパートナーとした。


title: パメラ・マルティネス

text: 2015年8月22日、Takeover BrooklynにてNXT女子王座を保持するサシャ・バンクスに挑戦。試合開始と同時に激しい技の応酬となり、終盤にはサシャの得意技であるバンク・ステイメントを喰らうが切り返すとポスト上から雪崩式リバースフランケンシュタイナーを仕掛け、最後にはフィニッシャーであるベリー・トゥ・ベイリーを決めて勝利し、ベルトを奪取した。10月7日、Takeover Respectにてサシャと30分間によるアイアンマンマッチで再戦。1本目をレフェリーをポストへと追い込んで視界を遮らせたサシャからサミングを喰らい丸め込まれ奪われる。2本目はコーナーポストに立ったサシャに対してベリー・トゥ・ベイリーを決めて取り返す。3本目は場外へ投げ出されると鉄柵やリングにぶつけられ、最後にはタイタントロンに叩きつけられ10カウントを奪われる。4本目は満身創痍となった状態から一方的に攻められボストンクラブを極められようとしたところを切り返して丸め込み取り返す。そして5本目、息を吹き返して互いに大技の応酬となり終盤にサシャからバンク・ステートメントを仕掛けられるが切り返して変形アームバーを極め、残り4秒でギブアップを取り勝利した。試合後、トリプルHからリング上にて花束を贈られると右手を掲げられた。


title: パメラ・マルティネス

text: 2016年7月24日、WWE・Battleground 2016にてシャーロット ＆ デイナ・ブルックと抗争を展開していたサシャ・バンクスのミステリアスパートナーとして登場。最後にサシャがシャーロットにバンク・ステートメントを決めて勝利した。8月22日、RAWに登場。昇格が発表された。


title: パメラ・マルティネス

text: 2017年2月13日、RAWにてWWEロウ女子王座を保持するシャーロット・フレアーに挑戦。シャーロットのセコンドであるデイナ・ブルックの介入もあり苦戦。終盤にはシャーロットのフィギュア・エイトを極められるがバックステージより駆けつけたサシャ・バンクスが松葉杖でシャーロットを殴打し窮地から脱出。そしてベリー・トゥ・ベイリーを決めて勝利。ベルトを奪取した。


title: パメラ・マルティネス

text: 2019年2月17日、Elimination Chamber 2019で初代WWE女子タッグ王座争奪エリミネーション・チェンバー・マッチにサーシャ・バンクスと組んで出場。サーシャがソーニャ・デビルにバンク・ステートメントで極めてタップを奪い勝利。王座を戴冠した。5月19日、Money in the Bank 2019でマネー・イン・ザ・バンク・ラダー・マッチに出場。終盤にソーニャ・デヴィルとマンディ・ローズが結託してアタッシュケースを掴もうとしたところを阻止して2人とも振り落とし、アタッシュケースを獲得。そしてシャーロット vs ベッキー・リンチによるWWEスマックダウン女子王座戦でシャーロットの勝利後に乱入。ベッキーとレイシー・エヴァンスをリング外に排除し、シャーロットの仕掛けてきたスピアーをターンバックルに誤爆させるとキャッシュイン。ダイビング・エルボードロップを決めて勝利。王座を戴冠した。


title: パメラ・マルティネス

text: 2019年9月、スマックダウンの放送で、前週に復帰してヒールターンしたサーシャ・バンクスに続いてヒールターンした。それまでの元気で可愛い女の子キャラから、徐々にいかにも腹黒いタイプに変身を遂げて行った。


title: パメラ・マルティネス

text: サーシャとのコンビは、女性版フォー・ホースメンとなり、ベイリーがスマックダウン王座、サーシャがロウ王座、二人でタッグ王座を戴冠して二人でＷＷＥの女子部門を完全制覇する。それぞれの防衛戦には反則介入して防衛をアシストするなどして悪役としての完成度を高めていった。


title: パメラ・マルティネス

text: 2020年4月のレッスルマニア36では、5way防衛戦に挑むこととなり、不利と見られていた。しかし、圧倒的なパワーを持つタミーナを４人掛かりでフォール。続いて、サーシャと二人で、レイシー・エヴァンスとナオミを場外へ駆逐し、レイシーを鉄階段に叩きつけてセミリタイアに。善戦するナオミを二人で仕留めた後、レイシーへの攻撃がサーシャを誤爆。弁解している最中にレイシーに後ろから襲い掛かられたサーシャを突き飛ばして救助するが結局ウーマンズライトでサーシャは脱落。最後にレイシーとの一騎打ちを制して5人戦での防衛を果たした。


title: フラット八戸

text: 敷地は八戸駅西口の前にあり、八戸市が1997年から進めてきた土地区画整理事業のエリア内にあり、約1万5000㎡にのぼる。この土地は都市計画上、広域から集客する核施設の整備が求められていたが、長年にわたって具体化することはなく事業推進上の課題となっていた。その後、スポーツ用品量販店のゼビオの子会社である、クロススポーツマーケティングが市と共に多目的アリーナをメインとした、総合スポーツエリアを建設する事が決定した。


title: フラット八戸

text: 事業スキームは市があらかじめ約8億円で購入していた区画整理事業の保留地を同社に無償で貸し付ける。建築と施設運営は同社が担う。完成後は市は2020年度から30年間にわたり年間1億円（消費税別）の利用料を支払うことにより、年2500時間の利用枠を得る。なお、この利用枠の時間設定が利用しにくい時間帯になっていることや、利用枠以外での貸館での使用料が過大であることについて地元競技団体や市議会から不信の声が上がり、市は再度交渉し、早期予約者への「早特割」「早割」が設定されることとなった。


title: フラット八戸

text: 施設は多目的アリーナのFLAT ARENA（フラットアリーナ）、屋外共用スペースのFLAT SPACE（フラットスペース）、エントランス部分のFLAT X（フラットクロス）、周辺の学校や居住空間と繋がるFLAT PARK（フラットパーク）の4つの要素から構成されている。公園は八戸市が整備する。プロジェクトのクリエイティブマネジメントは、佐藤可士和が代表の「サムライ（SAMURAI）」が担当し、設計・施工を戸田建設が実施している。


title: フラット八戸

text: メイン施設となるFLAT ARENA（フラットアリーナ）はアイスホッケーやフィギュアスケートで使用可能な通年型アイスリンクをベースとしながら、断熱式フロアを敷設することによりバスケットボールなどのスポーツやコンサートなどの多様なイベントにも使用可能な、日本初の多目的アリーナとなっている。フロアへの転換はアリーナの氷を溶かすことなく、アイスリンクの上に断熱式フロア材を敷くことで、数時間で設営できる。


title: マリア・アマリア・フォン・ザクセン

text: マリア・アマーリア・フォン・ザクセン（Maria Amalia Christina von Sachsen, 1724年11月24日 - 1760年9月27日）は、スペイン王カルロス3世の王妃。ヴェッティン家の出身。スペイン語名はマリーア・アマリア・デ・サホニア（María Amalia de Sajonia）、イタリア語名はマリーア・アマリア・ディ・サッソニア（Maria Amalia di Sassonia）。


title: 稲嶺誉

text: 稲嶺 誉（いなみね ほまれ、1980年10月21日 - ）は、沖縄県糸満市出身の元プロ野球選手（内野手、右投左打）、コーチ。現在は福岡ソフトバンクホークスのスカウトを務めている。横浜ベイスターズの元投手で現スカウトの稲嶺茂夫とは従兄にあたる。


title: 稲嶺誉

text: 高校卒業後は北海道網走市に所在する東京農大生物産業学部に進み、1年生からレギュラーとして活躍。全日本大学選手権に4度出場した。北海道六大学リーグでは首位打者3回、ベストナイン6回。大学通算打率.385、通算40盗塁。大学の同期に小森孝憲がいる。大学の卒業論文のテーマは『ガチョウの研究』であった。


title: 稲嶺誉

text: 2006年はシーズン打率.196ながら西武とのプレーオフでは1回戦で1-0の9回表に、3回戦でも1-0の7回表2死二、三塁のチャンスで代打に登場。1回戦は凡退したが、3回戦では同点適時打を放った。巨人の小笠原道大とは「顔が似ている」という理由で交流があり、2005年のオフには福岡県八女市で合同自主トレを行った。


title: 稲嶺誉

text: 2009年1月からは、古巣福岡ソフトバンクホークスのファームスタッフに就任。その後2軍マネージャーを務めた。2014年からは二軍内野守備・走塁コーチ、翌2015年からは三軍内野守備・走塁コーチを務める。2016年からはスカウトを務める。


title: フェルナンド・ロドニー

text: フェルナンド・ロドニー（Fernando Rodney, 1977年3月18日 - ）は、ドミニカ共和国サマナ州出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。現在は、メキシカンリーグのティフアナ・ブルズに所属。愛称はベンジャミン。


title: フェルナンド・ロドニー

text: も術後の影響でリハビリを続けたが、6月4日にAAA級トレド・マッドヘンズで戦列復帰。間もなくカイル・ファーンズワースがトレードでアトランタ・ブレーブスへ放出されたことに伴い、昇格を果たす。この年は39試合に登板、トロイ・パーシバルが故障離脱したこともあり9セーブをあげクローザーとしての役割を担った。


title: フェルナンド・ロドニー

text: はシーズン開幕前の3月に開催された第1回ワールド・ベースボール・クラシック（WBC）のドミニカ共和国代表に選出された。シーズンでは2005年オフにクローザーとしてトッド・ジョーンズと契約したため、ジョエル・ズマヤと共にセットアップマンとして起用された。


title: フェルナンド・ロドニー

text: は6月途中までに1勝5敗、防御率5.68と不振を極め、結局6月20日に右肩痛で故障者リスト入りする。8月5日に復帰して以降は12イニング連続無失点と復活の兆しを見せたが、9月には月間防御率6点台と再び不振に陥った。


title: フェルナンド・ロドニー

text: 1月4日にタンパベイ・レイズと1年175万ドル（約1億3000万円）で契約。与四球が大幅に減少し、それまでの4年間1.5前後だったWHIPがほぼ半分になり、4点台だった防御率が0点台と投球内容が大幅に改善。クローザーとして最終的に48セーブを挙げた。また、初めてオールスターゲームにも選出され、1回を無安打に抑えた。10月19日に最優秀救援賞とカムバック賞を受賞した。


title: フェルナンド・ロドニー

text: はシーズン開幕前の3月に開催された第3回WBCのドミニカ共和国代表に選出され、2大会ぶり2度目の選出を果たした。同大会では抑えとして大会最多の8試合に登板し、全てを無失点に抑え、大会最多7セーブを挙げる。ドミニカ共和国の大会史上初全勝優勝に貢献した。また、投手として今大会のベストナインにも選出された。オフの10月31日にFAとなった。


title: フェルナンド・ロドニー

text: 2017年12月15日にツインズと1年450万ドル（球団側オプション付）で契約を結んだ。移籍までに46試合に投げ、3勝2敗25セーブ、防御率3.09であった。また、ツインズ在籍中の2018年7月18日にはミズーリ州カンザスシティでアメリカ合衆国籍を取得した。


title: フェルナンド・ロドニー

text: 2019年6月1日にワシントン・ナショナルズとマイナー契約で合意した。6月25日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。イチローが引退したことで、現役最年長選手となった。移籍後は中継ぎとして38試合に投げ、0勝3敗、防御率4.05だった。ポストシーズンでは5登板連続で無失点に抑えていたが、ワールドシリーズ第4戦では満塁本塁打を浴びた。なお、このポストシーズンで史上4人目の両リーグでポストシーズンの全ラウンドに出場した選手になり、初の優勝も経験した。オフの10月31日にFAとなった。


title: フェルナンド・ロドニー

text: 平均球速153km/h、最速160.9km/hの速球（フォーシーム、ツーシーム）と、平均球速132km/hのチェンジアップを持ち球とする。かつてはフォーシームを基本球種としていたが、2014年以降はツーシームを基本球種とし、チェンジアップと合わせて投球全体の約90%以上を占める。また、2012年まではスライダーも投げていた。チェンジアップの精度は高く、コントロール・空振り率ともに良い。その反面、ツーシームはコントロール・空振り率ともに悪く、速球系でありながらストライク率が60%を下回ることもある。


title: 米国会計基準

text: 米国会計基準（べいこくかいけいきじゅん）とは、アメリカ合衆国の財務会計に使用される規則集であり、米国版の「Generally Accepted Accounting Principles」（一般に認められた会計原則）である。略してUS-GAAPや単にGAAP（ギャープ、ギァープ、ガープ）と表記されたり呼ばれることが多い (日本の企業会計原則は、JA-GAAPと略称されることもある)。米国の証券市場に上場するには必ず米国会計基準に準拠した財務諸表を作成・公表しなければならず、これに関わる米国公認会計士（US-CPA）や企業経営者、会計責任者はこの法令違反によって刑事や民事の責任を問われることがある。


title: 米国会計基準

text: この会計規則集は、アメリカ合衆国国内での、公的企業、私企業、非営利企業、政府を含む広範な事業体に対する財務諸表の作成準備から作成過程、その報告段階で用いられる。一般にGAAPは、会計法、規則集、会計基準に関係し、地方に適用される会計の骨組みを含む。


title: 米国会計基準

text: US-GAAPは明文法ではなく、合衆国証券取引委員会（Securities and Exchange Commission、SEC）は上場企業はこれに沿って会計報告がなされなければならないとしている。現在、財務会計基準審議会（Financial Accounting Standards Board、FASB）が私的企業、非営利団体に関係するGAAPを作り出す上での最上級の権威機関である。地方と州の政府では、GAAPは私企業環境の標準とは異なる、前提、原則、制約の下で影響を及ぼす政府会計基準審議会（Governmental Accounting Standards Board、GASB）によって決定される。連邦政府各機関の会計報告は連邦会計基準諮問審議会（Federal Accounting Standards Advisory Board、FASAB）によって規定される。


title: 米国会計基準

text: US-GAAPは、国際財務報告基準（International Financial Reporting Standards, IFRS）とは少し異なるため、現在、これらのルールの統合に向けた取り組みがなされているが、国際基準に則った財務報告書は米国で有効かどうか考慮されなければならない。


title: 米国会計基準

text: 現在のGAAPが多種多様な文書中にさまざまな条文やコメントの形で分散して存在しているものを、FASBが中心となり、「GAAP Codification」と呼ばれる1つの文書にまとめる計画が進行しており、すでに2008年1月に基本案が提示され、1年間の関係者からの修正意見などを経た後の2009年1月には、公式に確定した文書の完成を目指している。


title: 米国会計基準

text: US-GAAPは多くの関連文書から構成されており、1つのルールの裏づけもあちこちの文書に当らなければならない。それでも基本的な会計ルールについては明確に規定されているが、特殊なケースでは適用すべきルールが相反する場合があるなどするために、主に信頼度によって階層化と分類が行なわれて、運用に支障が生じないようになっている。


title: 米国会計基準

text: 米国公認会計士協会（AICPA）が1992年に発行した監査基準書（Statement on Audinting Standards、SAS）第69号上のUS GAAPの定義では、以下の4つに分類されている。


title: 米国会計基準

text: カテゴリ AとBは信頼され、カテゴリ CとDは興味深く特異なケースではわずかに信頼されるものの、重要な案件では全幅の信頼が寄せられるものではない。カテゴリ CとDは、GAAPの信頼できるレベルにまで上げられる問題が話し合われ結論が導かれる途上にあるといえる。


title: 米国会計基準

text: FASBは、上記a.-d.分類の多くの基準書や意見書等で構成される現在のUS GAAPを整理するためにこれらを50の分野に分けて、2008年1月よりWeb上で新たな「FASB Standards Condification」の原案を公開し、1年後には承認することにしている。


title: 米国会計基準

text: 上記の4つのカテゴリは元々は「GAAPの家コンセプト」という表現で、スティーブン・ルービンが「ジャーナル・オブ・アカウンタンシー」の1984年6月号に書いた記事に由来し、GAAPを4つの階層に分類して図示したものは、US GAAPを構成する多種の意見・標準・同種の文書類の階層を明示するのに度々用いられている。


title: 米国会計基準

text: 米国公認会計士の組合であるAICPAの職業倫理規定 203条 「会計原則」によって、「会員は財務報告書上での重大な誤表記を起こした場合や虚偽記載を行なった場合にはGAAPを脱会しなければならない」とされている。脱会の事実と共に、もし可能ならば、会計原則に則って見た場合にどうしてそれが虚偽記載となるのかが公表される。実際には、203条-1 「確立された会計原則からの逸脱」の適用によって脱会を余儀なくされるケースはあまりないが、新しい法律や新たな売買取引の書式、滅多に無い重要性に関する場合や業界特有の商習慣との衝突などではよく起きている。


title: 米国会計基準

text: 財務報告通牒（Financial Reporting Release, FRR）によって財務報告に関するSECの見解を示し、スタッフ会計公告（Staff Accounting Bulletine, SAB）によって会計に関するSECの解釈を伝えている。


title: 米国会計基準

text: 日本の有価証券取引法（金融商品取引法）では日本の企業が子会社を米国証券市場に上場することでSECに認められた様式20-Fを提出している場合には、「特例」として子会社の財務諸表として米国基準の連結財務諸表を日本での有価証券報告書に含めることが認められている。2002年からは米国証券市場に上場していなくても、SECに登録し様式20-Fを提出している場合には、米国式連結財務諸表を日本での有価証券報告書に含めることが認められている。


title: 米国会計基準

text: 日本では4月1日からの1年間が一般的な会計年度となっているが、米国では特に断らない限りは、1月1日から12月31日までを1会計年度として扱うのが普通である。ただ、これは拘束されたものではなく、会計年度の期間が明記されていれば、いつからの1年間であってもかまわない。


title: 米国会計基準

text: 上場市場によっては各市場ごとのルールとして、1年間（Annual）の財務諸表による報告とは別に、半年ごと（Semiannually）や四半期ごと（Quarterly）での財務諸表（Financial statement）による報告が求められる。


title: 荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン

text: 『荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン』（あらきひろひこたんぺんしゅうゴージャス アイリン、"GORGEOUS IRENE"）は、集英社の『週刊少年ジャンプ』と『フレッシュジャンプ』にて読み切り掲載された荒木飛呂彦の漫画作品を収録した短編集（単行本）。後に愛蔵版が『ゴージャス・アイリン 荒木飛呂彦短編集』のタイトルで刊行されている。


title: 荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン

text: 短編集としては著者の第1弾にあたり、タイトル作品である『ゴージャス☆アイリン』2話、『魔少年ビーティー』の連載前のパイロット版、読切『バージニアによろしく』、著者のデビュー作『武装ポーカー』を収録している。『アウトロー・マン』の収録有無は媒体によって異なる。


title: 荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン

text: 表題作であり、2話ある。週刊少年ジャンプ特別編集「AutumnSpecial」（1985年）、週刊少年ジャンプ特別編集「スーパージャンプ」創刊号（1986年）に収録。荒木飛呂彦の作品では初の女性を主人公にした作品であり、元々連載に移行する予定であったというが、荒木は「ダメだ」と思って中断し『ジョジョの奇妙な冒険』に移行したという。


title: 荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン

text: 舞台は現代の日本。中学生・麦刈公一が友人の「12歳にして悪魔的頭脳を持ち、罪悪感ゼロの恐るべき犯罪少年、通称Ｂ・Ｔ」のエピソードを語る。ある日、町でルポライターが殺害され、参考人として中学生の中川冬子が拘束される。彼女が警察に語るところによれば、ルポライターに乱暴されかかり、咄嗟にその場にあったはさみで刺殺してしまったという。冬子に恋心を抱いているらしいビーティーは、何とかして彼女の無実を証明しようとする。


title: 荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン

text: 宇宙船デリンジャー号は、生活物資の運搬船として地球と金星間を往復している。乗組員ヒロシ・タケモトはロボットのクライドと共に宇宙旅行の退屈しのぎとして料理作りに興じていたところ、船外から謎の通信が届く。その通信は、デリンジャー号内に2つの爆弾を仕掛けたと語る。冗談だろうと笑い飛ばすヒロシだったが、直後に大爆発が発生し、脱出用の小型艇が破壊される。通信は更に、60分後にもう一つの大型爆弾『バージニア』が爆発する事を予告し「バージニアによろしく」と言葉を残して通信を切った。ヒロシは船長のマットやクライドと共に爆弾の解除を試みる。


title: 荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン

text: 西部開拓時代のアメリカ。保安官もおらず隣町まで行くのにも馬で3日かかるという、法の真空地帯の町が舞台である。そこに住む賞金首の悪人、ドン・ペキンパーは、酒場で出合った新顔の男に、ポーカーの勝負を挑む。その男マイク・ハーパーは、実はペキンパーとほぼ互角の銃とポーカーの腕を持つ賞金首だった。ハーパーの手管に乗せられ、負けが込んでいらつくペキンパーは、偶然に3のフォアカードを引き当てる。ペキンパーは悪魔の微笑をもらしつつ「面白いアイデアを思い付いた」とハーパーに提案する。それはお互いの命綱ともいえる拳銃を賭けようというものだった。2人の賞金首を前にして、酒場の男たちが殺気立ち始める。


title: 荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン

text: 初期の短編作品を完全網羅するために、愛蔵版の刊行の際に追加収録された。原画を紛失していたため、掲載当時の誌面からデジタルにて複製と処理を施し収録された。そのため絵の質が他の収録作品に比べて荒くなっている。


title: 荒木飛呂彦短編集 ゴージャス☆アイリン

text: 西部開拓時代のアメリカ。その男「アウトロー・マン」は賞金首としてピンカートン探偵社の追撃を受けている。逃げ回るルートを予測して待ち伏せる「逆尾行」や、草の埃や川底に残った痕跡までも見極めて彼を追う探偵たち。アウトロー・マンはついに愛馬のキャメロンを撃ち殺され、絶体絶命の危機に追い込まれる。


title: 国際センター駅 (愛知県)

text: 駅番号はS03、アクセントカラーは、ダークグレー。周辺にはビルが多いため朝夕は通勤客で賑わうが、名古屋駅まで地下街ユニモールで直結した徒歩圏内であり、名古屋市営バスも全て名古屋駅へ向かうため地下鉄で乗降する利用者はそれほど多くない。英語表記は"Kokusai Center"と"International Center"が併設されている。


title: 国際センター駅 (愛知県)

text: 計画・建設時の仮称は、周辺の旧町名で名古屋市電や市バスの停留所名の「泥江町」と共通する泥江（ひじえ）であった。開業に先立つ1988年12月に、付近の公共施設である名古屋国際センターを略した国際センターに決まった。


title: 国際センター駅 (愛知県)

text: 島式1面2線ホームを持つ地下駅で、可動式ホーム柵が設置されている。ホームは20m車8両編成まで対応している。名古屋駅側はユニモール地下街と地下駐車場の下を通っており、また当駅は乗換駅となることが計画されていたためにホームは約20mの深さに位置している。また改札口とホームを繋ぐ階段の踊り場も広くなっている。


title: キラー・カール・コックス

text: キラー・カール・コックス（Killer Karl Kox、本名：Herbert Alan Gerwig、1931年4月26日 - 2011年11月10日）は、アメリカ合衆国のプロレスラー。メリーランド州ボルチモア出身のドイツ系アメリカ人。


title: キラー・カール・コックス

text: 学生時代はレスリングとボクシングで活躍する一方、不良少年グループのボスとしても名を馳せていたという。海兵隊に入隊し朝鮮戦争に従軍後、プロレスラーの "ジェントルマン" フレッド・ボザックにスカウトされ1954年に23歳でプロレス入り（デビュー年は諸説あり、1956年ともされている）。


title: キラー・カール・コックス

text: デビュー後6年間はハーブ・ガーウィッグ（"Herb Gerwig"）の名義でクリーブランド、バッファロー、ピッツバーグなどアメリカ北東部にて活動。1961年、ネブラスカ州オマハのプロモーターだったジョー・デュセックの発案によりキラー・カール・コックス（"Killer Carl Cox"）と改名。その後テキサス州アマリロにて、イニシャルがクー・クラックス・クランの略称 "KKK" と同じになる ""Killer Karl Kox"" にスペリングを改める。


title: キラー・カール・コックス

text: 以降、白人至上主義者をギミックとしたヒールとして活動。テキサスでは1964年にブル・カリーとブラスナックル王座を争い、1965年6月29日にはフリッツ・フォン・エリックと組んでエディ・グラハム&サム・スティムボートからテキサス版のNWA世界タッグ王座を奪取した。1966年はハワイにてインディアン・ギミックのビリー・ホワイト・ウルフとの連戦も行われている。ロサンゼルスのWWAでは1967年5月19日にマイク・デビアスと組み、プエルトリコ系のペドロ・モラレスとメキシコ系のリッキー・ロメロのチームからWWA世界タッグ王座を奪取した。


title: キラー・カール・コックス

text: 1960年代後半はオーストラリア（ジム・バーネット主宰のワールド・チャンピオンシップ・レスリング）に定着して、フラッグシップ・タイトルのIWA世界ヘビー級王座をマリオ・ミラノやカウボーイ・ボブ・エリスを破り通算3回獲得。1968年5月にはスカル・マーフィーとの凶悪コンビでマリオ・ミラノ&トニー・パリシのイタリアン・コンビを下し、同世界タッグ王座にも戴冠した。


title: キラー・カール・コックス

text: 1970年代に入ると再びアメリカを主戦場に、テキサスのダラスやアマリロを転戦。ダラス地区ではボリス・マレンコやリッパー・シクナ、ロード・チャールズ・モンタギューらと共に、ジョニー・バレンタイン率いるヒール軍団の一員となって活躍。フリッツ・フォン・エリックをはじめミル・マスカラスやワフー・マクダニエルと抗争した。アマリロ地区では1973年8月29日、日本から流出してきたインターナショナル・タッグ王座をサイクロン・ネグロと組んでザ・ファンクスから奪取している。同年12月13日には同じイニシャルのキラー・カール・クラップを破り、ブラスナックル王座にも戴冠した。オクラホマやルイジアナをサーキット・エリアとするミッドサウスのトライステート地区では、1975年10月28日にディック・マードックから北米ヘビー級王座を獲得している。


title: キラー・カール・コックス

text: 1976年よりフロリダを主戦場として、黒人ベビーフェイスのロッキー・ジョンソンを相手にブラスナックル王座を巡る抗争を展開。タッグではボビー・ダンカンやディック・スレーターらヒール勢をパートナーに、ジャック・ブリスコ&ジェリー・ブリスコのブリスコ・ブラザーズとUSタッグ王座を争っている。同地区のヒーローだったダスティ・ローデスとも流血戦を繰り広げ、1978年2月7日にはローデスを下してフロリダ・ヘビー級王座を獲得した。


title: キラー・カール・コックス

text: 以降もディープサウスを転戦し、1979年はジョージアでボビー・ヒーナンをマネージャーにブラックジャック・ランザやマスクド・スーパースターと共闘、アンドレ・ザ・ジャイアントやスタン・ハンセンとも対戦した。1980年にはアラバマでボブ・アームストロングやオレイ・アンダーソン、ジョー・ルダックらとサウスイースタン・ヘビー級王座を争った。


title: キラー・カール・コックス

text: その後、セントラル・ステーツ地区を経て、古巣のミッドサウス（ビル・ワット主宰のMSWA）にベビーフェイスとして登場。1981年1月29日、ジャンクヤード・ドッグとの異色コンビでアーニー・ラッド&レロイ・ブラウンからミッドサウス・タッグ王座を奪取している。これが最後のタイトル戴冠となり、持病の心臓疾患からくる体調不良と腰痛の悪化のため1982年に引退。リタイア後はダラスにて刑務所の看守に転じていた。


title: キラー・カール・コックス

text: 日本には1966年5月、日本プロレスに初登場。来日第一戦で吉村道明を相手に必殺技のブレーンバスターを日本初公開、試合巧者として知られた吉村を失神KOさせるという強烈なデビューを飾った。吉村は直後のインタビューで「バディ・オースチンのパイルドライバー以上の衝撃」と語っていたという。5月23日には宮城県スポーツセンターにてジョー・カロロをパートナーに、空位となっていたアジア・タッグ王座の決定戦に登場、ジャイアント馬場&吉村道明を破って新王者となった（初防衛戦で吉村&ヒロ・マツダに奪取されるも、6月27日にエディ・グラハムと組んで再び戴冠。最終的には7月1日の広島大会で馬場&吉村に奪還されたものの、日プロの看板タッグ王座を初来日で2度奪取するという活躍を見せた）。


title: キラー・カール・コックス

text: 日本プロレスには通算5回来日し、馬場のインターナショナル・ヘビー級王座に再三挑戦。1968年にはマッドドッグ・バションと凶悪コンビを結成し、10月24日に広島県立体育館、10月29日に愛知県体育館にて、馬場&アントニオ猪木のBI砲が保持していたインターナショナル・タッグ王座に連続挑戦した。1971年にはワールドリーグ戦に出場、黒人のアブドーラ・ザ・ブッチャーとの確執も話題を呼んだ。1972年の来日時には、12月8日に静岡にてジン・キニスキーと組み、坂口征二&吉村道明が保持していたアジア・タッグ王座に挑戦している。


title: キラー・カール・コックス

text: 日本プロレス崩壊後は馬場の全日本プロレスに登場、1973年から1981年まで来日を重ね、馬場とPWFヘビー級王座を巡って激闘を繰り広げた。1975年7月の来日時はザ・デストロイヤーの覆面十番勝負の対戦相手として、覆面レスラーのザ・スピリット（"The Spirit"）に変身、大阪府立体育館と日大講堂にて2連戦を行った。素顔に戻っての1976年12月には、かつてブレーンバスターを伝授したディック・マードックとのブレーンバスター合戦も実現。最後の来日は1981年2月で、このときも馬場のPWF王座に挑戦している。


title: リチャード・コンテ

text: ニュージャージー州ジャージーシティ出身、イタリア系アメリカ人。いくつかの仕事を転々とした後、エリア・カザンとジョン・ガーフィールドに俳優として見出され、ニューヨークのネイバーフッド・プレイハウスで学んだ。


title: リチャード・コンテ

text: フランク・シナトラの知己を得て『オーシャンと十一人の仲間』（1960年）にシナトラ一家の一員として出演し、『クィーン・メリー号襲撃』（1966年）やトニー・ローム・シリーズ『トニー・ローム/殺しの追跡』（1967年）と『セメントの女』（1968年）でもシナトラと息の合う共演ぶりを見せる。シナトラ作品以外にも『偉大な生涯の物語』（1965年）や『ホテル』（1966年）等の話題作でも存在感を示した。


title: リチャード・コンテ

text: 1960年代末からハリウッド俳優がイタリア映画界へ出稼ぎすることは珍しいことではなくなった。『ウエスタン』（1968年）のヘンリー・フォンダの出馬以来、垣根が低くなり、ロッド・スタイガ－やチャールズ・ブロンスン、ジェームズ・コバーン、ウィリアム・ホールデン、エドワード・G・ロビンスン、ジェースン・ロバーズ、ジョン・アイアランド、アーサー・ケネディー等のハリウッドの大物俳優が続々と出演する様になった。


title: リチャード・コンテ

text: コンテは当時ブームだったマカロニ・ウエスタンにも出演した。オペラ界の演出家だったマリオ・ランフランキが監督した『死の宣告』（1968年/未ソフト化）の仇役だった。主演はロビン・クラークなる無名の米国俳優だったが、仇役一味をトーマス・ミリアン、エンリコ・マリア・サレルノ、アドルフォ・チェリと豪華な面々が演じた。


title: リチャード・コンテ

text: 翌年の1969年にはユーゴスラビア製の戦争物『クロス・イーグル作戦』（未/ビデオ/テレビ放映）で監督に進出し1950年代からB級アクション・スターとして鳴らしたロリー・カルホーンと主演もした。尚、本作はイタリアとスロヴェニアでロケされた。


title: リチャード・コンテ

text: その後帰米し、フランシス・コッポラ監督の『ゴッドファーザー』（1972年）に出演した。作品がヒットしたために亜流を量産するイタリア映画界に再び招かれる。トニー・アンソニーが製作・主演し、イレーネ・パパスやライオネル・スタンダーもゲスト出演した『1931ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ニューヨーク』（1972年/未/ビデオ）やアラン・ドロン主演の『ビッグガン』（1973年）の仇役であるボス役、かつての俳優仲間だったヘンリー・シルヴァ主演の『ザ・ボス/暗黒街の標的』（1973年/未/ビデオ/テレビ放映）、セルジオ・マルティーノ監督の『イタリアン・コネクション』（1974年）等に立て続けに起用されたが、亡くなる直前の1975年まで多忙を極めた。『エクソシスト3』（1975年/未/ビデオ）等、死後に完成した作品も存在する。尚、『ゴッドファーザー』と『ゴッドファーザーPART2』（1973年）を再編集した長編テレビ映画『ゴッドファーザー・サガ』（1977年）は死後に放映され、日本では1994年にテレビ東京が大晦日特番として放送した。


title: ハヤカワ・SFコンテスト

text: 2010年2月、『SFが読みたい! 2010年版』で18年ぶりの再開が予告され、〈S-Fマガジン〉2012年10月号で正式に告知された。新しい賞は中黒点をとった『ハヤカワSFコンテスト』として「第1回」からの開始となる。日本SFの振興を図る「ハヤカワSF Project」の一環として始めた新人賞という位置づけで、中篇SFおよび長篇SFを対象とし、長さに関わらずもっとも優れた作品に大賞が与えられる。


title: ハヤカワ・SFコンテスト

text: 第1回は「空想科学小説コンテスト」、第2・3回は「SFコンテスト」として開催。第4回は「SF三大コンテスト」として小説部門、アート部門、漫画・劇画部門の三部門を募集した。第5回から「ハヤカワ・SFコンテスト」として開催されていた。


title: 小田急第一生命ビルディング

text: 淀橋浄水場跡地は、新宿副都心建設公社によって順次売却され、当ビルが位置する新宿新都心7号地は、第一生命保険と小田急電鉄が共同で購入し、第一生命は初めての高層投資用ビルとして新宿第一生命ビルディング、小田急は小田急センチュリービル（ホテルセンチュリーハイアットが入居）を建設した。


title: 小田急第一生命ビルディング

text: 建てられた二つのビルは、一軸を起点に45°の拡がりをみせる三角形の平面をもち、その間に大屋根をもつスペースセブン（公開空地）が設けられ、外装はサンド・ベージュ色の磁器タイルで統一された。基準階平面構成は、エレベーターホールなどがあるセンターコアを中心にして、三方が貸室となる三角形となっている。


title: 小田急第一生命ビルディング

text: 乗用エレベーターが各バンクに7基ずつ合計14基あり、低層用エレベーター（15階まで）は東芝製、高層用エレベーター（26階まで）は日立製で、9階と15階に乗り継ぎ階がある。また駐車場用と非常用は三菱電機製である。


title: LISTEN! BARBEE BOYS 4

text: 前作『3rd BREAK』から約1年ぶりとなる作品で、先行シングル「女ぎつねon the Run」のアルバムヴァージョンと「泣いたままでlisten to me」をはじめ、同年にシングルカットされた「ごめんなさい」が収録されているオリジナル・アルバム。


title: LISTEN! BARBEE BOYS 4

text: 1987年9月9日にEPIC・ソニーから、LPレコードとCT、CDの3形態でリリースされた。CD盤のみ「泣いたままでlisten to me」のカップリング曲である「涙で綴るパパへの手紙」が収録されている。


title: マッキー (映画)

text: 『マッキー』（原題：Eega）は、2012年に公開されたインドのファンタジー映画。テルグ語、タミル語で製作され、監督はS・S・ラージャマウリ、脚本は父親のK・V・ヴィジャエーンドラ・プラサードが務めた。


title: マッキー (映画)

text: 悪辣な実業家に殺された主人公がハエに転生し、恋人を実業家から守ろうとするファンタジー作品。プラサードの「人間に復讐を企んでいるハエ」という冗談から着想を得て、1990年代から構想が練られていた。ラージャマウリは、『あなたがいてこそ』の撮影を終えた2010年から本格的に企画を進め、同年12月7日からハイデラバードのラマナイドゥ・スタジオで撮影が行われた。


title: マッキー (映画)

text: 2012年に最も高い興行成績を収めたテルグ語映画の一つであり、12億5000万ルピー以上の興行収入を記録したものの、ヒンディー語吹き替え版の興行成績は振るわなかった。や上海国際映画祭で上映され、国内外の多くの映画賞を受賞した。


title: マッキー (映画)

text: 貧しい青年ジャニは、向かいのアパートに住んでいるNGOに所属する美女ビンドゥに恋していた。ジャニは彼女のためを想い様々な突拍子もない行動に出ては周囲の人間に呆れられていたが、ビンドゥは態度に出さないながらも彼のことを好意的に見ていた。ビンドゥはNGOの活動資金を集めるために実業家スディープの屋敷を訪れるが、彼もビンドゥの美貌に惹かれてしまう。スディープは彼女の気を引くために150万ルピーを寄付して近付くが、彼女が貧乏人のジャニに恋していることを知ると、金と暴力で全てを手に入れてきたスディープはプライドを傷付けられ、彼を殺そうと計画する。ジャニはビンドゥに想いを告げたた帰り道でスディープの部下に誘拐され、殺されてしまう。その直後、事情を知らないビンドゥはジャニに電話をかけて想いを告げ、それを聞いたジャニは奇跡の力でハエに転生する。


title: マッキー (映画)

text: ハエに転生したジャニは生前の記憶を失ったまま彷徨っていたが、何食わぬ顔でビンドゥに近寄るスディープを見た途端、人間だった時の記憶を取り戻す。スディープは自分のコネを使い、ビンドゥを文部大臣に面会させてNGO活動の支援を取り付けようとするが、それを知ったジャニは空港に向かうスディープの車を襲撃して横転事故を引き起こす。彼はフロントガラスに「お前を殺す」とメッセージを残し、それを見たスディープは恐怖する。ジャニは自分の死を悲しむビンドゥの元に向かい自分の正体を明かし、「自分を殺したのはスディープだ」と告げる。真相を知ったビンドゥは、ジャニと協力してスディープへの復讐を計画する。一方、スディープはジャニの妨害によって事業に失敗し、莫大な資産を失ってしまう。タントラ僧から「ジャニがハエに転生して自分を狙っている」と告げられたスディープは彼を殺そうとするが、返り討ちにされてしまい気を失ってしまう。スディープはビジネスパートナーに助け出されるが、ビンドゥがジャニと組んでいることを知り激怒する。彼はジャニを誘い出すため、ビジネスパートナーを殺して7億ルピーの保険金を手に入れる。


title: マッキー (映画)

text: ビンドゥを屋敷に招いたスディープは誘い出されたジャニを殺そうとするが、彼の手にした針で身体を刺されて追い詰められる。しかし、スディープがビンドゥを人質にしたためジャニは抵抗を止め、逆に針で身体を刺され重傷を負いながら、身体に火をつけてスディープに襲いかかる。攻撃はスディープにかわされるが、彼はそのまま酸素シリンダーに突っ込み、スディープを巻き込み屋敷は大爆発を起こす。ビンドゥは崩壊した屋敷から見付けたジャニの羽をお守りにする。しばらく後、バイクで出かけたビンドゥにバイクに乗ったナンパ男が近付き彼女を口説こうとするが、その途端、ナンパ男のバイクが横転する。ナンパ男の目の前には、再びハエに転生したジャニが現れ、「彼女に手を出すな」と警告する。


title: マッキー (映画)

text: 1990年代後半、K・V・ヴィジャエーンドラ・プラサードは「人間に復讐を企むハエ」という冗談を息子S・S・ラージャマウリに話した。その後、プラサードは1830年代のアメリカ合衆国を舞台に、「アフリカ系アメリカ人が家族の奴隷解放を求めて死亡し、ハエに転生する」という脚本を思いついた。ラージャマウリは『あなたがいてこそ』の撮影を終えた2010年に、父の語った脚本について再考を始め、映画をテルグ語、タミル語の2バージョンで製作することに決めた。本作はラージャマウリにとって、タミル語映画の初監督作品となった。映画はの大手製作会社にプレゼンされた。


title: マッキー (映画)

text: ラージャマウリは物語に相応しいキャストの必要性を感じ、キャリアの中で初めてキャストの選考を行った。主演のは主要3キャストの中で最初に選ばれ、彼は自身の出演シーンの撮影を25日間で終了させた。ヒロイン役にはが選ばれた。主人公と対峙する悪役には、ラージャマウリが『』出演時の演技に感銘を受けたスディープを起用し、ジャニの友人役にはを起用した。スディープは悪役を演じるにあたり、1983年の映画『』からインスピレーションを得て、単純な敵対者よりも「灰色の色合い」を持つ「悪者」を意識して撮影に参加した。


title: マッキー (映画)

text: ラージャマウリはジャナルダン・マハリシとがテルグ語、タミル語用の脚本を執筆する間、従兄弟のS・S・カンチをスクリプトドクターとして起用した。撮影監督にはジェームズ・フォールズが打診されたが、創造面での意見の相違とスケジュールの都合で見送りとなり、K・K・センティル・クマールが起用された。音楽はM・M・キーラヴァーニ、編集は、美術監督はラヴィンダー・レディ、衣装デザインはラージャマウリの妻ラーマがそれぞれ担当した。


title: マッキー (映画)

text: 2011年2月22日、ハイデラバードで主要撮影が開始され、全体の90%が同地のラーマナイドゥ・スタジオで撮影された。3月上旬には近くの寺院で撮影が行われた。ナーニ、サマンタ、スディープ3人のシーンは最初に撮影され、3月16日に終了した。しかし、4月に入ると製作側と労働組合の労使交渉が揉めたため、ラージャマウリは組合のストライキが続く場合は、撮影現場をハイデラバードから移すことを考えた。9月上旬からはに移動して撮影が続けられ、2012年2月に主要撮影が終了し、ポストプロダクションが開始された。


title: マッキー (映画)

text: ラージャマウリによると、フィルム・ユニットは撮影を始める前に3D映像について相談した。各シーンの撮影が終了した後、編集・再撮影チームはシンプルなグレースケールを用意してアニメーション撮影を行った。主要撮影ではのを使い、接写ではプローブ・レンズが使用された。センティル・クマールは強い明度が必要とされる場所では、f8,0の特殊レンズを使い撮影を行った。スローモーション・シーンではが使用された。


title: マッキー (映画)

text: デジタル・インターミディエイトは、ハイデラバードのアンナパルマ・スタジオで行われた。ハイエンドのDIシステムは、完成までに半年間かかった。サマンタの歌の部分を吹き替えた歌手のは、ハエが合成されていない動画を見ながら吹き替えを行ったため、吹き替えるのが難しかったと述べている。ラージャマウリは、ヒンディー語吹き替え版を製作するためにと交渉し、彼はジャニの吹き替えを担当することになった。アジャイ・デーヴガンと妻のカジョールは、映画の冒頭で子供に物語を聞かせる夫婦役のナレーションを務めた。映画の最後のシーンはデーヴガン、サルマン・カーン、アクシャイ・クマールの3人からハエに変更された。


title: マッキー (映画)

text: 特殊効果はR・C・カマルカンナンとピート・ドレイパーが担当し、ラフール・ヴェヌゴパールはスーパーバイザー兼マットペイントを担当した。また、後年『バーフバリ 伝説誕生』でVFXスーパーバイザーを担当するV・スリニヴァス・モハンもショート・シークエンスを担当している。当初、ラージャマウリはハエの映像を4か月間で完成させる予定でいたが、実際には完成まで14か月間かかっている。


title: マッキー (映画)

text: アニメーション関連の製作の90%はハイデラバードのスタジオで行われ、残りの10%はアメリカで製作された。の取材に対してドレイパーは、ハエのデザインを作るために13人の専門家と大手のアニメ製作チームと共同で製作することを述べている。理由として、ピクサー・アニメーション・スタジオが製作した『ルクソーJr.』にインスピレーションを得たラージャマウリが、彼らがハエの顔の80%を占める目を表現豊かに描くことができると感じていたためという。アニメーション・チームは準備された資料を参考に作業を始めたが、ラージャマウリの満足する出来ではなかったため、彼は細部を調整することにした。撮影チームは、冷蔵庫に保管していた瓶詰め状態で気絶しているハエを撮影し、ラージャマウリはスクリーンに魅力的に映すため、ハエの顔にメイクを施した。ドラパーを含む新しいアニメーション・チーム（3人のコンセプト・アーティスト、3人のモデラー、2人の遮光物デザイナー、2人の頭部・毛髪デザイナー、3人の調整師、数人のアニメーター）は、2か月間でハエの映像を製作した。頭部と毛は胴体と羽が完成した後で製作され、同時に製作をスムーズに進めるため粘土像を活用した。


title: マッキー (映画)

text: 一部の特殊効果はインドでは製作できなかったため、アルメニア・中国・イラン・イスラエル・ロシア・イギリス・アメリカのスタッフを雇用して製作された。本作はCGIキャラクターを90分登場させる初のインド映画となり、2234カットの映像を使用している。6月中旬までに1970カットの映像が完成し、未完成だった226カットが撮影終了後に映画が完成した。視覚効果だけで7000万ルピーの費用がかかっている。


title: マッキー (映画)

text: 音楽を担当したキーラヴァーニは、映画のテーマである「復讐」が世界的な普遍のテーマであるため、作曲に当たり彼が「唯一の挑戦」としたのは、音楽が「独自の民族的または地域的風味」と「魅力」を持たないようにすることだった。彼は鳴動音を音楽に取り入れ、シーンの感情的要素に合わせて量を増減させた。ラージャマウリは『ロボット』の撮影終了後、脚本を担当したに重要性を伝え、サウンドトラックの歌詞を書いて欲しいと依頼し、キャラクターの詳細なプロフィールを提供した他、カールキが歌詞を書きやすくするために撮影シーンを用意した。


title: マッキー (映画)

text: 2012年3月30日、ハイデラバード郊外ので開催されたプロモーション・イベントで発表された。4月1日にチェンナイで開催されたイベントで、サウンドトラックがリリースされ、iTunesでのリリースは違法ダウンロードを警戒して4月3日まで延期された。


title: マッキー (映画)

text: ザ・ヒンドゥーのサンジータ・デヴィ・ダンドゥは、サウンドトラックを「メロディアス……バックグラウンドスコアが心地良いものから遊び心があるものまで移るのとは対照的です」と批評した。同紙の批評家S・R・アショーカ・クマールは、の演出を称賛している。ザ・タイムズ・オブ・インディアのカルティク・パスプレイトは、「キーラヴァーニはラージャマウリのために最善を尽くした」として、サウンドトラックを「彼の最高の作品」と評価した。


title: マッキー (映画)

text: 映画は復讐を題材にしており、主人公は殺害された後にハエに転生し、殺害者への復讐を誓う。本作は、デヴィッド・クローネンバーグの『ザ・フライ』との類似点が見られる。同作は実験中の事故で科学者とハエが融合するSF映画だが、ラージャマウリは本作を「社会的ファンタジー」と位置付けている。また、ラージャマウリはアンナプルナ・インターナショナル・スクールのフィルム&メディアキャンパス（AIFSM）の学生との対談の中でジャニとスディープの戦いを、ダビデとゴリアテの戦いと、インドが初優勝した1983 クリケット・ワールドカップと比較して語っている。脚本を担当したクレイジー・モハンは、本作を『』と比較している。


title: マッキー (映画)

text: モハンはのマラティ・ランガラジャンとのインタビューで、脚本は『スチュアート・リトル』『シュレック』に似ているが、ハエに人間が苦しめられるアイディアはオリジナルであると述べている。タミル語映画史家・俳優のは、『』『』のような人間の主人公が不在の「動物中心の映画」と指摘している。批評家は、ウォルト・ディズニー・カンパニーのアニメーション映画とは対照的に、いくつかの擬人化表現を除いて主人公がリアリズムに属していると批評した。は、オーストラリアの短編映画『Eega to Cockroach』の、結婚式当日に殺された後にゴキブリに転生する主人公と本作を比較している。


title: マッキー (映画)

text: 映画の第2のテーマとして、「死を超えた愛」がある。ランガンはジャニとビンドゥの愛を、『ゴースト/ニューヨークの幻』に例えている。のマリニ・マンナートも、スディープに殺されたナーニがビンドゥに近付こうとする姿を『ゴースト/ニューヨークの幻』に重ねている。一方で、批評家は、2人のロマンスはストーキングのようだと批判している。ランガラジャンは、映画の早い段階で悪役が主人公を殺するという「エクストリーム・ステップ」を踏んだと述べた。これは、ヒロインへの欲望を抱き主人公を脅かすステレオタイプの悪役とは対照的な描かれ方だと指摘した。


title: マッキー (映画)

text: ニュー・インディアン・エクスプレスのクリュティ・グローヴァーは、映画の中にタントラ教の影響があると指摘した。ナーニの死と転生は、インド神話のアスラ・に殺される魔術師に似ているという。また、ランガラジャンによるとタントラ教と黒魔術のテーマは、映画監督のプロット・デヴァイスを連想させるという。


title: マッキー (映画)

text: 2012年7月6日に約1100スクリーンで公開された。公開に際し、は本作にとして30%の税金を課している。10月12日には、「Makkhi」のタイトルでヒンディー語版が公開された。また、中国語版、スワヒリ語版に吹き替えられたバージョンも公開された。スワヒリ語版はタンザニア、ケニア、ウガンダ、ルワンダ、ブルンジ、コンゴ共和国で公開され、本作はアフリカで初めて公開されたテルグ語映画となった。


title: マッキー (映画)

text: テルグ語版の配給権は3億4000万ルピーで販売され、が5000万ルピーで配給権を取得した。インド国外では、がFicus, Inc.と共同で配給している。ヒンディー語版の配給は、リライアンス・エンターテインメントが担当している。


title: マッキー (映画)

text: 本作のテルグ語版は、世界各地の映画祭で上映された。2012年12月にで上映され、サンダンス映画祭で上映された後に第66回カンヌ国際映画祭と上海国際映画祭で公式上映された。また、富川国際ファンタスティック映画祭、釜山国際映画祭でも上映された。


title: マッキー (映画)

text: 公開から数週間後、チットゥール県で海賊版が違法上映されていることが発覚した。フィルムの透かし検査を実施したところ、海賊版の製造にはビデオカメラが用いられたことが判明している。また、検査によって、海賊版がコーヤンブットゥールの劇場で盗撮されたものと断定された。ラージャマウリによると、海賊版はインターネット上に違法アップロードされてから1週間以内に約65万5000回ダウンロードされたという。違法ダウンロードへの対策として、海賊版に繋がる2000のインターネット・リンクを削除している。


title: マッキー (映画)

text: トレード・アナリストのコマル・ナータによると、『マッキー』は公開初日の南インドで1億7000万ルピーの興行収入を記録した。また、公開週末には31スクリーンで53万8996ドルの収益を挙げた。タミル・ナードゥ州では公開10日間で、208スクリーンから1億3000万ルピーの興行収入を記録した。第2週末には42スクリーンから25万3334ドルの収益を挙げ、10日間の合計で91万3046ドルの興行収入を記録した。その間、アメリカでは1万4259ドルの興行収入を記録していた。タミル・ナードゥ州では公開3週間で1億8000万ルピーの興行収入を記録した。2012年8月上旬までに、テルグ語版・タミル語版は合計で5億7000万ルピーの興行収入を記録した。


title: マッキー (映画)

text: によると、世界興行収入は2012年8月時点で11億5000万ルピーを記録した。最終的な興行収入は12億5000万ルピーから13億ルピーと報じられている。アメリカでは108万ドルの興行収入を記録し、同国で最も高い興行収入を記録したテルグ語映画の一つとなった。また、タミル・ナードゥ州でも最高額の2億4660万ルピーの興行収入を記録し、2009年公開の『』の記録を更新した。


title: マッキー (映画)

text: インド・アジア通信社は、本作を2012年で最も高額な興行収入を記録したテルグ語映画に位置付けた。一方で、バンガロール・ミラーは本作を『』に次ぐ2番目に位置付けている。デカン・ヘラルドによると、本作と『』は、2012年のテルグ語映画で最も高額な予算で製作され、観客から高評された映画に選ばれている。しかし、各地での高評とは異なり、ヒンディー語版の興行成績は伸びず、最終的には平均的な記録に終わっている。ヒンディー語版の不振について、ラージャマウリはプレゼン不足によって人々に十分に伝わらなかったことが原因と感じ、『バーフバリ 伝説誕生』のヒンディー語版ではカラン・ジョーハルと提携している。


title: マッキー (映画)

text: ザ・ヒンドゥーのバラジャウ・ランガンは、悪役とヒロインのみで人間の主人公が不在で、観客を「面白く、センチメンタル、アクション満載でロマンティックな物語を導いた。この中には、多少のオカルトも含まれています」と批評している。また、同紙のマラティ・ランガラジャンも、「私たちの無敵のハエを作り上げたラージャマウリの想像力を称賛しましょう」と批評している。のカリシュマ・ウパドゥヤイは、本作を「フレームの最初から最後まで勝者」と呼び、ラージャマウリの脚本を「不条理が現実のものに見え、あなたは彼が投げつけるものを喜んで受け入れるでしょう」と絶賛した。TwitchフィルムのJ・ハルタードは、本作を「今年最高に狂った、最高に独創的な映画」と表現し、ラージャマウリの脚本と特殊効果、スディープの演技を称賛した。インド・アジア通信社のV・R・ラジャクは4/5の星を与えてキャストの演技と音楽を絶賛し、ラージャマウリは特殊効果に注力しているが、チーム全体の苦労は「スクリーンにハッキリ見えている」と述べた。の利用者は、本作を「漫画のようなファンタジー」と呼び、「映画は、あなたを深遠な体験に導きます」と批評している。


title: マッキー (映画)

text: Rediff.comのラディカ・ラージャマリは4/5の星を与え、映画の視覚効果、キャストの演技、撮影技術を称賛した。ザ・タイムズ・オブ・インディアのカルティク・パスプレイトとM・スガンスも4/5の星を与え、「今シーズン、おそらく今後10年間のスリル満載の爽快感を提供した」（パスプレイト）、「あらゆる面で無条件の勝利を収める商業映画の勇敢な作品」（スガンス）と批評した。のラジーヴ・マサンドは4/5の星を与え、映画のコンセプトとスディープの演技を絶賛し、彼の役を「真の漫画の才能」「漫画的な色合い」と述べた。はボリウッド・ハンガマに、本作は薄暗い「不安定なプロット」を描いた「鋭い物語」と述べ、「勇敢で狡猾なオリジナル、これはシーズンのエンターテイナーです」とコメントした。アヌパマ・チョープラーは4/5の星を与え、で本作を「乗る価値のある狂ったジェットコースター」と表現し、「この何年か見た映画の中で最も奇妙な映画」と批評した。シャバーナ・アンサリはで、アニメーションのハエを「新時代のインドのヒーロー」「高尚なアイディア」と評価した。


title: マッキー (映画)

text: ニュー・インディアン・エクスプレスのクリュティ・グローヴァーは、効果的な特殊効果を使い編集を行っているにも関わらず、映画に適切な骨組みが欠けていると指摘し、ハエの誕生によって「子供向けの愚かなアニメーション映画」に変わってしまっていると述べている。はに、映画の前提はその可能性を超えて広がり、「オリジナル、執着、生の形態」で「ひたすら前に進んでいる」とコメントしている。


title: マッキー (映画)

text: 本作への出演をきっかけにスディープは国際的に高い評価を受け、ラジニカーントは「私は今まで、自分が最高の悪役だと思っていましたが、あなたは私を打ち破った」と彼の演技を称賛した。また、アッキネーニ・ナーガールジュナ、、も彼の演技を絶賛しており、ヴァルマは「多くの観客は、映画での彼とハエのやり取りの演技を当然のように受け入れます。しかし、監督の立場で見た場合、ハエがいることを想像して演じることが、いかに難しいかを私は理解しています」とコメントしている。映画監督のは本作の演技に感動し、スディープを『』の悪役に起用している。


title: マッキー (映画)

text: シェーカル・カプールは本作を引き合いに出して、地域映画がヒンディー語映画を上回る内容になっていると述べている。彼はストーリーと技術について感銘を受けたと述べ、「ハリウッドのスーパーヒーロー映画にも劣らない」と批評した。シャー・ルク・カーンは本作を「素晴らしいオリジナル映画」と呼び、「子供と共に観るべき映画」と述べている。は『』に出演した理由として、主演のナーニの本作での演技力を挙げている。2012年12月、本作とスディープはRediff.comの「2012年のテルグ語映画トップ5」「2012年のベスト・テルグ俳優」にそれぞれ選ばれた。Rediffのショーバ・ウォーラーはスディープを「2012年のベスト・テルグ俳優」に選び、彼の演技を「最高の演技であり、他のテルグ俳優に比べて格段に優れている」と称賛している。ラディカ・ラージャマリは、2013年1月に出版した「トップ・テルグ監督2012」のリストで、ラージャマウリを筆頭に挙げている。


title: マッキー (映画)

text: ザ・タイムズ・オブ・インディアのプージャ・ラダードは、2015年8月に「死ぬ前に観なければならないテルグ語映画」の一つに本作を挙げ、「創造性を効果的に使いための高い基準を設けています」とコメントしている。2016年4月、スーリヤはザ・ヒンドゥーのインタビューで、『』『バーフバリ 伝説誕生』『』と共に本作を挙げ、従来の映画よりも人々に永く記憶される映画と述べている。


title: パタゴニア砂漠

text: パタゴニア砂漠（パタゴニアさばく、）は、南アメリカ大陸にあるアンデス山脈の雨陰砂漠。一年を通して強い偏西風がアンデスから吹き降り、夏季でもしばしば降霜する。中核部は寒地荒原（低温砂漠）気候（"BWk"）の岩石砂漠となっており、その周縁部にステップ（, ）が広がる。


title: パタゴニア砂漠

text: 砂漠周縁のステップのみならず、海洋性気候のフエゴ島や森林地帯をも含むパタゴニア全体が と呼ばれる場合もある。その場合、総面積は 673,000 平方キロメートルとなり、である。パタゴニア砂漠の東境は大西洋、西境はアンデス山脈である。パタゴニア砂漠の北側にはクージョやパンパが広がる。パタゴニア砂漠の地形は、台地と山塊が交互に続き、川や渓谷がそれらの間を縫って走る地形が卓越する。


title: パタゴニア砂漠

text: パタゴニアの中核に位置するパタゴニア砂漠及びその周辺のステップの植生は、低木と草本植物が主である。中央部から西へ行くと少しずつ降水量が増え、灌木に代わってイネ科の植物が見られるようになる。パタゴニア砂漠の西辺には氷河湖が点在し、さらに西へ行くと、植生に乏しい山々と、寒地森林が川沿いに広がる渓谷が見られる。


title: パタゴニア砂漠

text: パタゴニアには先史時代から狩猟採集民が居住していたが、19世紀にはいるとマプチェ人、チリ人、アルゼンチン人、ウェールズ人などが入植するようになった。特にアルゼンチン人は「」と呼ばれる、先住民を根絶やしにしたニッチに入植し、羊や馬の飼育といった畜産を主体とする土地利用を行う征服事業を行った。


title: パタゴニア砂漠

text: パタゴニア砂漠は南緯40度線上に位置する中では世界最大の、広大な冬季乾燥型の低温砂漠である。パタゴニア砂漠の多くは、砂利で覆われた平原である。そこを砂礫の渓谷が走り、ところどころに砂漠の強風による風食により粘土質の土壌が顔をのぞかせている。


title: パタゴニア砂漠

text: この地方はおおむね砂漠で覆われているが、多様性もないわけではなく、涸れ川、涸れ湖、アンデスから流れる伏流水が春になると湧き出てくる泉もある。こうした水系には種々のカモ目や水草が生息する生態系をはぐくむ。パタゴニアには、氷河や河川、火山によりもたらされた種々の堆積物が見られ、これらは砂漠の気候に大きく影響しているものと考えられる。特に、パタゴニア砂漠上の多くの場所を覆う砂利状堆積物は、上記氷河等由来の堆積物である。


title: パタゴニア砂漠

text: 気温が12℃を超えることはめったになく、平均気温は3℃である。冬が7箇月間続き、夏は5箇月間続く。霜が降りることは珍しいことではないが、一年を通して非常に乾燥しているため、降雪はまれである。パタゴニアは緯度の点で見ると亜熱帯高圧帯と亜寒帯低圧帯の間に配置するため、常に偏西風が吹いている。この常在的な偏西風が南太平洋の湿潤な大気を内陸へと運ぼうとするが、パタゴニアの西にアンデス山脈があることにより、パタゴニアがアンデスの雨陰となる。このため、パタゴニアの大半が大洋から320キロメートルほどしか離れていないにもかかわらず、このような広大な砂漠がこの地方に形成されている。パタゴニアの乾燥のもう一つの要因は、南アメリカ大陸の沿岸を流れる寒流のフォークランド海流である。


title: パタゴニア砂漠

text: パタゴニア砂漠の気候はさらに細かく分けることができる。南緯45度線より北側の沿岸は、ブラジル沿岸から流れてくる暖流により温暖である。また、パタゴニア砂漠の北側半分は、晴天の多い夏季にはかなり温暖になる。リオ・コロラド地方では、夏季には日中最高気温が31 °Cに達する。北部沿岸では一般的に 26 °C から 29 °C に達する。北部平原では 24 °C から 28 °C である。夜間は、沿岸部では 12 °C から 15 °C まで下がり、ステップでは 7 °C から 10 °C の間である。南緯45度線より南側、夏季日中の気温は、沿岸部では 22 °C から 16 °C になり、ステップでは 24 °C から 17 °C の間になる。夜間の気温は、沿岸部で 8 °C から 11 °C の間、ステップで 6 °C から 10 °C の間になる。


title: パタゴニア砂漠

text: 冬季の気温の決定要因は、海までの距離と標高になる。北部の沿岸部は、夜間は 2 °C から日中、11 °C まで上昇する。サンタ・クルス山脈よりも南は -2 °C から 5 °C、ティエラ・デル・フエゴでは -3 °C から 3 °C で平均気温 0 °Cである。内陸部においては、サンタ・クルス山脈より北側の低地では 0 °C から 10 °C、台地上では -5 °C から 5 °C で平均気温 0 °Cである。サンタ・クルス山脈より南側の低地では -3 °C から 4 °C、台地上では 0 °C以下になる。寒波が来ると -20 °C から -25 °C にまで下がることもよくある。公式的にはチュブ州で観測された -33.9 °C が最低気温記録とされているが、-35 °C以下を記録したと主張する町もいくつかある。


title: パタゴニア砂漠

text: パタゴニア砂漠の北部山塊を中心とした 120,000平方キロメートル以上にわたる地域（the "Somun Cura Massif" (i.e. North Patagonian Massif) and the "Deseado Massif".）が火山岩により覆われている。マゼラン海峡の近くには、Pali-Aike Volcanic Field という火山帯もある。これらの火山岩は、始新世から中新世の間に起きた1回と、中新世後期と更新世の間に起きた1回の、計2回の大規模な背弧海盆の噴火により形成されたものである。


title: パタゴニア砂漠

text: アンデス山脈が形成される前の時代においては、パタゴニアは温帯森林に覆われていたようである。しかしながら、アンデス山脈が形成された後は、近くの火山が噴火した際に出た火山灰が森を覆い、各種ミネラルが飽和した水が木々の幹に浸透し、木々を石化した。そのため、パタゴニア砂漠には非常に保存状態のよい石化林がある（）。


title: パタゴニア砂漠

text: 厳しい砂漠の環境にもかかわらず、多くの動物がパタゴニアに進出してきている。砂漠の縁辺は食物も豊富で比較的住みやすいため、たくさんの種類の動物が棲息するが、これらはパタゴニアに限らずどこにでも棲息している種である。一方で、種類は少ないながらもパタゴニア砂漠にしかいない種もあり、そのようなものとしては、アナホリフクロウ、グアナコ、アルマジロ、ピューマ、チコハイイロギツネ、サバクイグアナ、、、マーラ、、 などがある。その他に猛禽類にも固有種がある。


title: パタゴニア砂漠

text: 植物相はこの気候下では極めてありふれたものであり、例えば、"" や "" といった灌木が生え、ハネガヤ属（""）やイチゴツナギ属（"Poa"）などの草の茂みが見られる。アンデス山脈から流れ出る伏流水により形成される涸れ湖の周りには水草や大規模な植物群落も見られる。


title: パタゴニア砂漠

text: かつては多様な民族／部族の先住民がパタゴニア砂漠を生活の場にしたことが、この地域にある洞窟に描かれた壁画を基に推定されている。最初の住人は「テウェルチェ複合体」（the Tehuelche complex）の名で知られる集団に属する人々であった。テウェルチェ族は狩猟採集民であり、砂漠を流れる谷川を利用した農耕を行うことはなかった。18世紀から19世紀にかけて、パタゴニア砂漠の北部は「アラウカノ化」と呼ばれる歴史的社会現象が発生し、マプチェ族の影響下に入るようになった。マプチェ族はパタゴニア砂漠の北部に拡がるステップで馬の飼育を行った。マプチェ族は、チリ南部とパタゴニア砂漠の沿岸部を結ぶ交易路やブエノスアイレスとクージョ地方を結ぶ交易路など、砂漠を横断する交易路を支配するようになった。


title: パタゴニア砂漠

text: 19世紀半ばから、パタゴニア砂漠の周縁部に、アルゼンチン人やヨーロッパ人の村がちらほら見られるようになった。1860年にチュブ川流域にウェールズ人が入植した。1870年代にはがパタゴニアを探検した。アルゼンチン軍が「」を実行に移し、マプチェ族の各部族長を次々と打ち負かしていったのもこの頃である。荒野の征服以後、パタゴニアの先住民人口は急激に低下した。マプチェ族の中にはアンデス山脈の中やチリ領にまで逃げ込んだ者もいる。砂漠のコンキスタにより、先住民1,000人が殺害され、さらに10,000人が囚人となった。そのうち3,000人は生殖活動できないように男女別に分けられて、ブエノスアイレスで生涯を終えた。1881年にチリとアルゼンチンは国境に関する条約を交わし、アルゼンチンはパタゴニアの大部分を自国の主権の下に購入した。それ以前は「現状承認の原則」（uti possidetis juris）を根拠にチリが権利を主張するコロニーが、パタゴニアにいくつかあった。


title: ポリチオフェン

text: ポリチオフェン (polythiophene, PT) は含硫黄複素環化合物の一種であるチオフェンの重合体（ポリマー）である。ドーピングにより共役π軌道に対して電子を付与または除去すると、導電性を持つようになる。


title: ポリチオフェン

text: ポリチオフェン類の研究は1980年代ごろから活発になっていった。導電性ポリマー分野がすでに成熟期を迎えていることは、2000年のノーベル化学賞がアラン・ヒーガー、アラン・マクダイアミッド、そして白川英樹に「導電性ポリマーの発見および発展」における寄与として与えられたことによって確かなものとなった。導電性ポリマーの最も特徴的な性質である電気伝導率は、ポリマー骨格中で電子が非局在化していることによるものである。導電性ポリマーは「合成金属」 (synthetic metals) とも呼ばれる。しかしながら、電子の非局在化によって得られる性質は導電性のみではない。導電性ポリマーは外部からの刺激によって、光学的性質に影響を受ける。すなわち、溶媒・温度・電圧の変化や他の分子との結合により、その色を劇的に変化させる。色と導電性の変化は、共に同じ機構によって起こる。つまりポリマー構造のねじれによって共役系が途切れることに起因する。このような性質を持つことから、導電性ポリマーは光学的・電気的応答を示すセンサーとして魅力あるものとなっている。


title: ポリチオフェン

text: ポリチオフェンに関する総説（レビュー）は数多く出版されており、最も初期のものは1981年に発表された。ショップとコスメルは、1990年から1994年にかけて報告された文献の総説を発表している。ロンカリは1992年に電気化学的合成法について、また1997年に置換ポリチオフェン類の電気化学的性質について概説している。マッカローによる1998年の総説は導電性ポリチオフェンの化学合成に焦点を当てたものである。1990年代以降の共役ポリマーに関する総説が、レッディンガーとレイノルズによって1999年に作成されている。そして、スワガーらは共役ポリマーから化学センサーについて2000年にまとめている。これらの総説は、ポリチオフェンに関して、1980年から2000年にかけて報告された主要な一次文献を見出すための助けとなる。


title: ポリチオフェン

text: 導電性ポリマー中では、電子は共役系にそって非局在化している。これは普通π軌道の重なりを通してのものであり、π系が拡張されて価電子帯を形成している。このπ系から電子を取り除くか（pドーピング）、電子を与えると（nドーピング）、バイポーラロンと呼ばれる電荷を帯びた単位が生成する。


title: ポリチオフェン

text: ドーピングは半導体 (<1%) と比べて高い割合 (20%–40%) で施される。バイポーラロンがポリマー鎖の中を移動することによって、巨視的な導電性が発現する。ヨウ素でドーピングしたポリ（3-ドデシル）チオフェンには導電率が 1,000 S/cm に達するものがある（銅は約 5× 10 S/cm）。一般的にポリチオフェン類の導電率は 1,000 S/cm を下回るが、導電性ポリマーの用途としては導電性の高さはあまり要求されない。


title: ポリチオフェン

text: 導電性ポリマーの酸化、および同時に起こる対アニオンの導入（pドーピング）は、電気化学的、もしくは化学的に行うことができる。ポリチオフェンの電気化学的合成を行う場合、ポリマーが電極表面に酸化型となって付着していくのと同時に、溶媒中に溶けている対イオンが取り込まれていく。合成と同時にドーピングを行うことにより、電極上に薄膜が生成していく。この際、生成した導電性ポリマーが基質から膜の表面上に電子を流している。また、中性のポリマー膜、もしくはその溶液を作ったあとでドーピングを行うことも可能である。


title: ポリチオフェン

text: 導電性ポリマーの還元（nドーピング）はpドーピングと比べ一般的ではない。ポリ（ビチオフェン）の電気化学的nドーピングにおける初期の研究から、nドーピングによるドープ率はpドーピングよりも低いこと、nドーピングのサイクルは効率が悪いこと、ドープ率が最大に達するまでに要するサイクル数が多いこと、そしてnドーピングの過程はおそらく対イオンの分散が原因となって速度論的に制限を受けるようであることが明らかにされている。


title: ポリチオフェン

text: ポリチオフェンのドーピングにはさまざまな種類の試薬が使われている。ヨウ素や臭素は導電率の高いものを与えるが、不安定であり、素材中からゆっくりと蒸発していく。トリフルオロ酢酸、プロピオン酸、スルホン酸などの有機酸から得られるポリチオフェンはヨウ素のものより導電率が低いが、外的要因への安定性が高い。塩化鉄(III) による酸化重合を行うと、残存する触媒によりドーピングが起こる。ただし、マトリックス支援レーザー脱離イオン化法を使った質量分析 (MALDIMS) による研究から、ポリ（3-ヘキシルチオフェン）について、酸化剤によって部分的にハロゲン化されていることが示されている。トルエン中に溶解したポリ（3-オクチルチオフェン）は塩化鉄(III) 6水和物のアセトニトリル溶液でドーピングすることができ、導電率が 1 S/cm に達する膜として成型することができる 。他、より一般的ではないが、塩化金(III) やトリフルオロメタンスルホン酸もpドーピング剤として知られている。


title: ポリチオフェン

text: 共役ポリチオフェン類において、π系の拡張は、最も興味が持たれる性質、すなわち光学的性質の元となっている。共役系は近似的に「箱の中の電子」のシュレディンガー方程式の解として考えることができる。しかしながら、一般的なオリゴチオフェン系の吸収および蛍光スペクトルをより正確に予測するため、精密化されたモデルの開発が進められている。共役は芳香環上のπ軌道が重なり合うことによって発生するが、これはすなわち、チオフェン環どうしが同一平面上に存在する必要があることを意味する。


title: ポリチオフェン

text: 同一平面上にある数が共役系の長さを決定する。そして、共役系が長いほど隣接するエネルギー準位の差は小さくなり、結果として吸収スペクトルに長波長シフトが見られる。平面からのずれの原因には、合成上起こる結合の欠損や、特に立体障害の大きな側鎖による恒久的なものと、外部環境や結合の変化による一時的なものがある。骨格がねじれることによって共役の長さが減少し、エネルギー準位の差が大きくなる。これによって吸収ピークは短波長シフトする。


title: ポリチオフェン

text: ポリチオフェンの有効共役長の最大値を決定するためには、立体的に規則ただしい配列と、決まった長さを持つポリチオフェンを合成する必要がある。可視領域の吸収帯は共役が長くなるにつれて長波長シフトするので、最大有効共役長は長波長シフトがそれ以上起こらなくなる点から計算することができる。ヘーヴェらによる初期の研究によると、有効共役長は11個の繰り返し単位にわたって広がっていると見積もられており、一方その後の研究では20単位であるとされている。さらに新しい報告では、大坪らは48および96量体のオリゴチオフェンを合成し、長波長シフトはその変化が小さい（72量体から96量体で 0.1 nm）ものの観測されていることから、有効共役長は96単位よりもさらに長い可能性があるとしている。


title: ポリチオフェン

text: 共役骨格のねじれ、およびそれに起因する共役長の減少と吸収帯のシフトはさまざまな外的要因によって起こり、溶媒、温度、電圧の印加、溶存イオンがその原因として挙げられる。ポリビニルアルコール水溶液中におけるポリ（3-カルボキシチオフェン）の吸収帯は pH 7 において 480 nm だが、pH 4 では 415 nm にシフトする。この現象は、カルボキシル基が部分的に脱プロトン化することによってポリビニルアルコールとの水素結合を生じるようになり、より圧縮されたコイル型の構造が形成されるためであると考えられている 。キラルなポリチオフェンはクロロホルム中で円偏光二色性を示さないが、クロロホルム/アセトニトリル混合溶媒とクロロホルム/アセトン混合溶媒中ではそれぞれ逆の円偏光二色性を示す。また、キラルなアミノ酸側鎖をもつポリチオフェンはpHと緩衝液の濃度によって吸収帯シフトと円偏光二色性の変化を示す。


title: ポリチオフェン

text: 温度変化による吸収帯シフトは、低温では平面状・ロッド型の構造をとっているものが、高温ではコイル型に変化するためである。例えば、ポリ（3-オクチルオキシ-4-メチルチオフェン）は25で赤紫色だが150では淡黄色になる。吸収スペクトル上に等吸収点（吸光度が温度によらず一定である波長）があることから、ふたつの相が存在することが示される（これは同じ鎖の中にあっても、違う鎖の中にあってもよい）。温度による色変化を示すポリチオフェンがすべて等吸収点を持つわけではない。高度なレジオレギュラリティーを持つポリ（3-アルキルチオフェン）類 (PAT) では、低温状態において固体であって結晶状態と不規則相の間の変換が起こらないほど側鎖が十分に短いならば、温度の上昇に伴って短波長シフトが連続的に起こる。


title: ポリチオフェン

text: エルセンバウマーらは、ポリチオフェン類のレジオレギュラリティーの効果に初めて注目した。3-メチルチオフェンおよび3-ブチルチオフェンのレジオランダムの共重合体は50 S/cmの伝導性を有し、さらに、HTとHHカップリングの割合が2:1のレジオレギュラー共重合体は140 S/cmというより大きな伝導性を持つ。94%より多くのHTを含む位置規則性ポリ(3-(4-オクチルフェニル)チオフェン)(POPT)のフィルムは4 S/cmの伝導性を有するのに対し、レジオランダムPOPTでは0.4 S/cmになる。PAT類は、“結晶性、柔軟性そして金属光沢のブロンズ色”の外見の活性亜鉛を使って合成される。一方、類似する位置無作為性ポリマー類は“非結晶質で橙色のフィルム”で合成される。活性PAT類のサーモクロミック特性の比較では、部分規則性ポリマーは強いサーモクロミック効果が見られたが、位置不規則性ポリマーの分光吸光度は高い温度で大きく変化しなかった。これはおそらく局部的な構造欠陥が原因である。最後に、スーとホールドクロフトは、HH対の含有量の増加とともにだんだん小さい波長（より大きいエネルギー）で生じるポリ(3-ヘキシルチオフェン)類の蛍光吸収と発光極大を実例で示した。吸収と発光極大との間の差異は、HH対の含有量とともに増加するが、これは最初の励起状態による立体配座の歪みが原因であると考えられる。


title: ポリチオフェン

text: 非置換のポリチオフェン類はドーピング後伝導性があり、ポリアセチレンのような他の伝導性ポリマーと比べて優れた環境安定性を持つが、加工しにくく、三フッ化ヒ素と五フッ化ヒ素の混合物のような溶媒にしか溶けない。しかしながら、1987年にポリチオフェン類の有機溶媒の例が報告された。エルセンバウマーらはニッケルを触媒としたグリニャールクロスカップリングを使って、ポリ(3-ブチルチオフェン)とポリ(3-メチルチオフェン-'co'-3'-オクチルチオフェン)の2種の溶けるポリチオフェンを合成した。これらをフィルムに成型し、ヨウ素をドープすることによって伝導性が4-6 S/cmに伸ばすことができた。堀田らはポリ(3-ブチルチオフェン)とポリ(3-ヘキシルチオフェン)を合成し、電気化学的（と層化学的）、そして溶液中でポリマーを特徴付けし、フィルムに成型した。その溶解性のポリチオフェン類は、クロロホルムと2,5-ジメエチルテトラヒドロフラン中でのサーモクロミズムとソルバトクロミズム（先述を参照）が立証された。


title: ポリチオフェン

text: また、1987年には、ウドルらによって水溶性のポリ(3-チオフェンアルカンスルホン酸)ナトリウム類の合成法が報告された。水溶性に加えて、スルホン酸側鎖は対イオンとして振る舞い、セルフドープされた伝導性ポリマーを作る。また、カルボン酸、酢酸、アミノ酸およびウレタン類を置換したポリチオフェンも水溶性である。


title: ポリチオフェン

text: 最終的には、熱に不安定なアルキルエステルで両端をキャップされた非置換のオリゴチオフェン類は、溶液からフィルムに成型された後、末端基を水溶化によって除去するために加熱される。加熱の後の原子間力顕微鏡(AFM)画像は、長距離のオーダーに達する大きな増加を示した。


title: ポリチオフェン

text: 電気化学的重合では、電位はチオフェンと電解質を含む溶液に適用することにより、陽極上に伝導性ポリチオフェンフィルムを作る。電気化学的重合はポリマーを分離・精製する必要が無いため便利であるが、架橋結合のような不規則構造が多かれ少なかれ作られる。


title: ポリチオフェン

text: 右の図は、モノマーの酸化によってラジカルカチオンが生成し、二番目のラジカルカチオンと繋がってジカチオン二量体を作るか、他のモノマーとラジカルカチオン二量体を作る様子を示したものである。in situビデオ顕微鏡法、サイクリックボルタンメトリー、光電流分光法、電気化学水晶振動子マイクロバランスを含むいくつかのテクニックが、陽極上へのポリマーの沈殿を導く核形成と成長機構の説明に使われた。長時間の沈殿では、電極表面への秩序だったポリマー鎖が、長い/短いフレキシブル鎖になるか、より交差結合された鎖に成長するかは、その重合条件に左右される。


title: ポリチオフェン

text: 電気化学的に合成されたポリチオフェンフィルムの品質は、いくつかの要因に影響を受ける。その要因には電極の材料、電流密度、温度、溶媒、電解質、水の存在、そしてモノマー濃度が含まれる。この他、モノマーの構造と加電圧も重要であるが、この2つは相互に関係する。モノマーを酸化するための必要な電位は、チオフェン環のπ電子系中の電子密度に依存する。電子供与性基は低酸化電位であり、電子求引性基は高酸化電位である。したがって、アセトニトリルとテトラフルオロホウ酸テトラブチルアンモニウム中で、3-メチルチオフェンと非置換チオフェンをそれぞれ重合させると、前者はSCE（飽和カロメル電極）に対して約1.5 V、非置換チオフェンはSCEに対し約1.7 Vで重合する。しかし、3-置換チオフェンのα炭素に分枝があるとその立体障害により重合が阻害される。したがって、多くのチオフェンモノマーの酸化電位は計算上の酸化電位より大きくなる。これが“ポリチオフェンパラドクス”と呼ばれる所以である。これは、電気化学重合の大きな不利の一つで、複合側基を持つ多くのチオフェンモノマーが制限を受ける。


title: ポリチオフェン

text: 化学合成は電気化学合成と比較して、モノマーの大きな選択性と適切な触媒を使うことによる完全な規則的置換ポリチオフェン類を合成する能力の2つの点で有利である。ポリチオフェン類は一世紀以上前に偶然化学的に合成されたが、初めて計画的に合成されたのは金属触媒を使った2,5-ジブロモチオフェンの重合で、1980年に二つのグループによって独立に報告された。山本らはテトラヒドロフラン中のマグネシウムとジクロロ(ビピリジン)ニッケルを使ったが、これはハロゲン化アリールとグリニャール試薬の熊田カップリングに類似している。また、リンとドゥーデックはTHF中のマグネシウムとアセチルアセトン錯体の触媒［Pd(acac)、Ni(acac)、Co(acac)、そしてFe(acac)］を使った。


title: ポリチオフェン

text: 後の発展でそれら最初の試みより高分子量のポリチオフェン類が合成されるようになったが、その構造に基づき2種に分類することができる。レジオレギュラーポリチオフェン類は、ブロモチオフェンの触媒を用いたクロスカップリング反応によって合成することができる。


title: ポリチオフェン

text: 完全なレジオレギュラーポリ(3-アルキルチオフェン)類の初合成はマカルーらによって1992年に報告された。右図上のように、選択的臭素化によって2-ブロモ-3-アルキルチオフェンを合成した後、金属交換反応とニッケル触媒による熊田カップリングを行う。NMRスペクトルによると、この方法では約100%のHT-HTカップリングが生成する。その後、右図下のような2,5-ジブロモ-3-アルキルチオフェンを有機金属異性体の混合物を形成する反応性の大きい活性亜鉛で処理する方法がリーケルらによって1993年に報告された。触媒のPd(PPh)の量を増やすことで位置無作為性ポリマーが生成するが、Ni(dppe)Clで処理することによってレジオレギュラーポリ(3-アルキルチオフェン)が定量的に得られる。


title: ポリチオフェン

text: さらに、マカルーとリエケは、低温、無水・無酸素条件、そして臭素化モノマーを必要とする方法で均一な構造のポリ(3-アルキルチオフェン)を合成した。一方、1986年に杉本によって、室温条件で塩化鉄(III)を使ったチオフェンの低負担な酸化重合法が報告された。この方法は、多くの人々によって検証され、H.C. Stark社の帯電防止コーティング材料のバイトロンPは、塩化鉄(III)を使って商用スケールで合成されている。


title: ポリチオフェン

text: 酸化重合を使って得られる合成物の収率と品質を改善する試みがいくつかの研究で行われている。塩化鉄(III)の他に、塩化鉄(III)水和物、過塩素酸銅そして過塩素酸鉄を含む他の酸化剤もまた2,2'-ビチオフェンの重合によく使われている。モノマー溶液中に塩化鉄(III)をゆっくり加えると、94%のH-Tを含むポリ(3-(4-オクチルフェニル)チオフェン)類が合成される。そこでの塩化鉄(III)の沈殿（触媒の表面積を最大にするため）は、直接モノマーを結晶質の触媒に付加するよりもかなりの高収率でモノマー変換を生成させた。重合中に反応混合物を乾燥空気で泡立てることにより、分子量がより大きくなることが報告されている。極性溶媒による重合後の徹底的なソックスレー抽出によって、NMRの測定前にポリマーと触媒の残余が効率的に分画できることが分かっている。モノマーに対し触媒を低比率で用いると（4:1より2:1）、ポリ(3-ドデシルチオフェン)類のレジオレギュラリティーが増加する可能性がある。アンドレアニらは、クロロホルムより四塩化炭素に溶かすことでポリ(ジアルキルチルオフェン)類の高収率を報告したが、これは四塩化炭素中のラジカル種の安定性に起因すると彼らは考えた。高品質触媒を低温低速で加えることによって、残基の無い不溶性ポリマーとともに高分子量のポリ(ジアルキルチルオフェン)類が合成されることが分かっている。ラクソらは、モノマーに対し触媒の比率を高くすることでポリ(3-オクチルチオフェン)の収率が増加することを要因計画を使って究明し、また、長時間の重合も収率を増加させると主張した。


title: ポリチオフェン

text: 塩化鉄(III)を使った酸化重合の反応機構には議論の余地がある。1986年の杉本らの報告では反応機構の仮説は立てられなかった。しかし、1992年にニエミらによってラジカル機構が提唱された（図のRadicalの部分）。彼らは2つの仮定を反応機構のベースにした。彼らはまず、触媒が難溶または不溶の溶媒（クロロホルム、トルエン、四塩化炭素、ペンタン、ヘキサン）中で重合を観察し、重合の活性点は固体の塩化鉄(III)の表面であることを結論づけた。したがって、彼らは2つのラジカルカチオンが互いに反応する、または2つのラジカルが互いに反応する可能性を軽視した。なぜなら、塩化物イオンが二量化によって活性点だと仮定した結晶の表面でラジカルカチオンもしくはラジカルを抑制するためである。次に彼らは、原型的なモノマーである3-メチルチオフェンを使い、エネルギーと4種の可能な重合種（中性の3-メチルチオフェンとそのラジカルカチオン、2位炭素のラジカルおよび5位炭素のラジカル）の原子荷電の合計を究明するために量子力学的計算を行った。中性の3-メチルチオフェンの最も陰性な炭素は2位炭素で、ラジカルカチオンの最も奇数電子集団な炭素も2位炭素であるので、ラジカルカチオン機構は主に2-2, H-H結合が優位であると彼らは結論づけた。彼らはそのとき、2位と5位炭素でのラジカル種全ての化学種の全エネルギーを計算し、後者の方が1.5 kJ/molだけ安定なことを発見した。したがって、より安定なラジカルの方が中性種と反応し、H-Tカップリングを形成する（図のRadicalの部分）。


title: ポリチオフェン

text: アンダーソンらは、モノマーに触媒をゆっくり混合したときレジオレギュラリティーが高度に見られたため、塩化鉄(III)による3-(4-オクチルフェニル)チオフェンの重合において別の反応機構を提案した。カップリングの選択性を与えると強酸化剤条件では、カルボカチオン機構を通して進むと彼らは結論づけた（図のCarbocationの部分）。


title: ポリチオフェン

text: 1995年の短報中でラジカル機構は直接的に問題にされ、そのときオリンガとフランソワはチオフェンは、触媒が十分に溶けるアセトニトリル中で塩化鉄(III)によって重合することができたと記述した。また、チオフェン重合の物理的な分析によってもラジカル重合機構の仮定との矛盾が見られた。バーバレラらは3-(アルキルスルファニル)チオフェン類のオリゴマー化を研究し、その量子力学的計算と平面共役オリゴマー上を非局在化したときラジカルカチオンの安定性が改良されたことを考慮した結果、ラジカルカチオン機構は電気化学的重合に類似していると結論づけた（図のRadical cationの部分）。


title: ポリチオフェン

text: 硬質なロッドポリマーを特徴付けすることを困難にする強酸化剤の触媒の研究、不均一な系の研究の困難さから、酸化重合の機構は明確な意味がない。しかし、ラジカルカチオン機構はポリチオフェン合成のもっとも有望な経路である。


title: ポリチオフェン

text: 伝導性ポリチオフェン類の利用が計画されたが、商品化はされなかった。可能性のあるアプリケーションに、電界効果トランジスタ、エレクトロルミネセント素子、太陽電池、フォトレジスト、非線形光学素子、電池、ダイオード、そして化学センサーがある。一般に、伝導性ポリマーのアプリケーションには2つのカテゴリーがある。静的アプリケーションは、高分子材料に共通する加工の容易さと材料特性に加え、材料の真性導電率を活用するものである。動的アプリケーションでは、電位の負荷または環境刺激から生じる導電性と光学特性の変化が利用される。


title: ポリチオフェン

text: 静的アプリケーションの例に、帯電（静電気）防止塗料であるH.C. Starck社のポリ(3,4-エチレンジオキシチオフェン)-ポリ(スチレンスルホン酸)(PEDOT-PSS、商品名：バイトロンP)がある。アグフア・ゲバルト社はその帯電防止特性のため、バイトロンとともに年に200 m×10 mの写真用フィルムを被覆している。バイトロンの薄層は無色透明で、フィルム巻き戻し中ぎ静電放電を防ぎ、処理後のネガ上へのホコリの付着を減らす。


title: ポリチオフェン

text: また、ポリ(3,4-エチレンジオキシチオフェン)(PEDOT)は動的アプリケーションに使うこともできる。PEDOTのエレクトロクロミズムの性質は、電位の適用によって不透明になったり反射状態になったりする窓や鏡の製造に使われている。エレクトロクロミックウインドウの広範囲に渡る採用により空調のコストを大幅に節約することができている。


title: ポリチオフェン

text: また、検体に反応するセンサーとしてのポリチオフェン類の用途は広く研究の対象となっている。さらに、バイオセンサーへの利用に加えて、ポリチオフェン類は金属イオンまたはキラルな分子を検出するための合成受容体として官能基化することもできる。側鎖と主鎖がクラウンエーテル化されたポリチオフェンがBäuerleとSwagerの研究グループによって1993年にそれぞれ報告された。電気化学重合されたBäuerle側鎖クラウンエーテルポリチオフェンの薄膜は、ミリモーラーの濃度のアルカリカチオン(Li, Na, K)に晒された。カリウムイオン溶液では僅かに、ナトリウム溶液では少し、リチウムイオン溶液中では著しく落ちた固定電位でフィルムを電流が流れた。一方、Swager主鎖クラウンエーテルポリチオフェンは化学合成で作られ、紫外可視吸収スペクトルで特徴付けされた。加えて、アルカリカチオンでの吸光度シフトは46 nm (Li) 、91 nm (Na)、22 nm (K)という結果になった。シフトの大きさは、対応するクラウンエーテルのイオン捕捉に対応し、イオンの捕捉によるポリマー骨格のねじれが原因である。


title: ポリチオフェン

text: キラルポリチオフェン類の光学的性質が研究されていた間、八島と五藤は、キラルなアミノアルコールを感知し、π-遷移領域に鏡像分割誘起円二色性を作るキラルな一級アミンのついたポリチオフェンを報告した。これは、キラル検出法（円偏光二色性）にポリチオフェン類を使った初の不斉認識の例である。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: 2015年3月5日午前7時40分ごろ、ソウルにある「世宗文化会館」での朝食会の席でマーク・リッパート駐韓国大使が刃物を持った韓国人の男に襲撃され、右あごの上に約11cm、深さ約3cmの傷と左腕を貫通する重症を負った。リッパート駐韓国大使はスピーチをする直前だったという。リッパート駐韓国大使はバラク・オバマ大統領（当時）が上院議員の頃からの側近とされ、前年に大使に任命されていた。右の頬骨の下からあごと首にかけての傷は、頸動脈の1cmから2cm手前まで届いており、命を失う危険があった。手当てには80針が縫われたという。また、指につながる靱帯と筋2カ所を損傷したほか、腕から小指に向かう尺骨神経の感覚神経も切断した重症であったとされ、後遺症が心配されている。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: 江北サムスン病院で応急処置を受けた後、新村セブランス病院での回復手術は午前10時頃から全身麻酔で行われ、顔の傷を担当する形成外科医と腕の傷を担当する整形外科医が同時に入り、約2時間半かけて終えたとされる。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: リッパート駐韓国大使を襲撃した襲撃犯は『ウリマダン独島守護（私たちの広場・独島守護）』の代表金基宗（キム・ギジョン、）55歳とされ、2010年7月に当時日本の駐韓国大使であった重家俊範に投石し、同席の在大韓民国日本国大使館一等書記官の女性を負傷させたものの、懲役2年、執行猶予3年の有罪判決に留まり収監されなかった人物とされる。重家大使への投石事件で実刑判決が出されていれば、リッパート駐韓国大使への襲撃を防げたとの指摘もある。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: 犯行後、周囲からうつ伏せに取り押さえられた際にも「独島（竹島）は韓国の領土」「アメリカ軍のやつらはなぜこの地で戦争訓練をするのか」「あのとき（日本大使襲撃事件）はテロではなかった。今回はテロだ」などと大声で叫んでいたと言う。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: キムが代表を務める団体『ウリマダン独島守護』へ、韓国政府から支援金が出されていたことも指摘された。2000年から8年にかけて4回にわたり、2000万ウォン（約220万円）が同団体が主催する公演に支援金として出され、2010年7月に重家駐韓日本大使に2個のセメント片を投げつけ起訴された後も、映画振興委員会が同公演に300万ウォン（約33万円）を支援していたという。さらに、2012年から2014年にかけてウリマダンのイベントを開催するために、ソウル映像メディアセンターを無償で貸し出したり、後援の権限も付与するなど、さまざまな支援をしてきたとされる現政府でも、2013年1月から最近まで、政府の予算から3200万ウォン（約350万円）の支援を行っていたという。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: ソウル中央地裁刑事25部は9月11日に、キム被告に殺人未遂、外交使節暴行などの容疑で有罪として懲役12年を宣告した。キム被告が外交使節を攻撃した二度目の事件であるが、地裁は「外交使節を深刻に攻撃した最初の事件」と定義し、裁判で「手にけがをしていて殺害する能力がなかった」と言って殺意を否定していた被告に対して、「未必の故意でありながらも殺意があった」とこれを否定して重刑を科した一方で、検察が追加起訴した（北朝鮮思想を賛美・鼓舞しただけで有罪になる）国家保安法違反容疑については「北朝鮮の対外的な主張と一致する」部分があっただけとして無罪とした。これに対して検察は控訴した。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: 行事を主催した民族和解協力汎国民協議会（民和協）は、1人の警護員も配置しておらず警察にも警護要請をしていなかった。所轄の鍾路警察署側が25人を会場の周辺に、そして情報・外事課の捜査員3名を会場の入り口に配置していただけとされる。会場の入り口で名前と所属を言えば、招待者リストの名前を確認しただけで、身分証を確認しないまま、名札を渡して入場させていたとされる。参加者の証言でも、入り口には金属探知機がなく身分証や写真などの確認もなかったという。参加予約もしていない金基宗であったが、実務スタッフが顔見知りであったため手書きの名札を作って渡したという。この時、鍾路警察捜査員がリストに名前のないキム被告をなぜ入場させるのかと指摘したところ、民和協職員は「（キム被告が）加盟団体（ソウル市民文化団体連席会議）の役員なので問題ない」などと答えたという。事件後、韓国警察は『大使館側から、特に身辺保護の要請はなかった』とする趣旨の釈明をしたとされる。アメリカ大使の警護は大使館のセキュリティー部門の担当であり、外交官は基本的に韓国警察の警護の対象ではないと主張した。事件後（同日午前10時）から米国大使を「要人警護対象者」に指定、大使本人に警察官4人、大使夫人には警察官3人を警護につけたとされる。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: 事件当日、韓国の朴槿恵大統領は中東を訪問中であり、同日に電話で見舞い「米韓同盟に否定的な影響が出ないようアメリカ政府と緊密に協力する」と伝えた他、「韓国とアメリカの同盟に対する攻撃で、許せない」と非難した。なお、2010年にキム被告により重家駐韓日本大使が襲撃された事件では朴大統領による重家への見舞いはなされず、またキム被告に対しては執行猶予判決が出され、収監はなされなかった。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: 3月5日、米国家安全保障会議のミーハン報道官はオバマ大統領が大使に見舞いの電話をかけ、「できるだけ早い回復を祈る」と述べたと伝えた。米国務省は「暴力行為を強く非難する」との声明を発表したとされる。リッパート駐韓大使は入院先の病院で、「自分だけでなくアメリカへの攻撃だ」と与党セヌリ党の金武星代表に発言している。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: 従北勢力の犯行とされ黒幕に仕立て上げられた北朝鮮は、当初より韓国での報道に反発すると共に犯行を正当化するような言説を繰り返した。朝鮮中央通信は5日、事件に対し「戦争狂アメリカに加えられた当然の懲罰」。「（犯人のキムが）南北は統一されなければならない。戦争に反対だ』と叫びながら、正義のやいばの洗礼を浴びせた」などと表現した。「反米機運が高まっている中で起こったこの事件は、南朝鮮（韓国）で合同軍事演習を行い、朝鮮半島の戦争危機を高めているアメリカを糾弾する南側の民心の反映であり、抗議の表明だ」などと述べたとされる。ただし事件への北朝鮮の関与は裁判でも明らかにならなかった。


title: リッパート駐韓大使襲撃事件

text: 3月5日、午前の記者会見で日本の菅義偉内閣官房長官は事件に対し、「こうした行為は決して許されず、強く非難することであります」と述べた。また、在留邦人の安全に向け「大使館から注意を呼び掛けると同時に韓国政府に対し（日本大使館などの）警備の強化を要請しました」と明らかにした


title: 星官

text: 星官（せいかん、英語：Chinese constellations）は、古代中国人が恒星をグループ化して作ったアステリズムである。国際天文学連合が定めた今日の星座とはかなり異なる。これは、今日の星座が中国の天文学ではなく、ギリシアの天文学を基にしたものだからである。


title: 星官

text: 中国の伝統的な天文学の体系では、夜空は大きく分けて三垣・二十八宿・近南極星区の3つのエリアに分けられているが、このうち前二者は中国で見える古代から知られていたエリアであるのに対し、後者は天の南極近くで中国から見えず、後に星官が追加されたエリアである。


title: 星官

text: 天の南極付近の夜空は、古代中国では知られていなかった。そのため、三垣と二十八宿には入っていない。しかし、明時代の末期に徐光啓が西洋の星表を基にして23のアステリズムを導入した。これらを近南極星区といい、それ以来、中国の星図に取り入れられたものである。


title: 星官

text: 古代中国の天文学者は、ヨハン・バイエルよりも1000年も前に、裸眼で見える恒星に体系的な名前をつけていた。全ての恒星は基本的に1つのアステリズムに割り当てられ、それぞれのアステリズムごとの個々の恒星に番号が付された。しかし、バイエルの体系のように恒星の視等級に基づいて番号が付けられたのではなく、その位置に依っている（しかしバイエルの体系でも、北斗七星のようにほぼ同じ等級の恒星の集団の場合は、位置によって番号を振っている）。


title: 星官

text: 例えば、アルタイルは中国では「河鼓二」という名前であるが、「河鼓」はアステリズムの名前、「二」は番号である。ベテルギウスの「参宿四」のように、星官（アステリズム）の名前が二十八宿の宿そのものになる場合は、「～宿」と付ける。


title: 星官

text: 中国では古代から知られていた星の他に、「増星」といって後に知られて星官に追加された星もあり、これは星官（アステリズム）の名前と番号の間に「増」を置いて呼ぶ。有名どころでは、ペガスス座51番星は「室宿増一」、はくちょう座61番星は「天津増廿九」といった具合である。


title: 鐘釣駅

text: 勾配の途中に平坦な区間を作って交換設備が設けられたが、停車場の両端から直ちに勾配が始まるために車両の長大化に伴う停車場有効長の延伸が出来ず、やむなく上下線とも衝突待避用の安全側線部分にまでホームを延伸した。その結果、鐘釣駅に進入した列車は本線との分岐器を越えて安全側線上に入った状態で停車し、客扱いの終了後に一旦分岐器の手前まで後退して分岐器を本線側に切り替え、あらためて出発するという運行方法を行っている（停車場形スイッチバックの一種）。なお、上下線とも後方には安全側線を設けていないので、後退時には列車の後部が本線上に出て勾配にかかる。また、スイッチバック時に発する機関車のブレーキ音を緩和するために、レールには散水装置が設けられている。


title: スプリングフィールド・アーモリー

text: スプリングフィールド・アーモリー（英:Springfield Armory）は1974年に設立された銃火器メーカー。1968年に閉鎖したスプリングフィールド国営造兵廠のブランドを受け継ぎ、同様の製品ラインナップを民間向けにも供給している。ただし会社はあくまでブランド名を買い取ったのみで設備や人員は前身であるイリノイ州のメーカそのままであり、社名以外に直接の関連はない。


title: スプリングフィールド・アーモリー

text: ロバート・リーズが1968年に閉鎖された「スプリングフィールド・アーモリー」というブランド名を買収し、新たに設立した民間企業である。1980年にはロバート・リーズの息子であるデニス・リーズとトム・リーズに経営が受け継がれた。


title: スプリングフィールド・アーモリー

text: 民間会社として設立した当初はM14の民間モデルであるM1Aを中心に生産を行っている。M1911A1の良質なコピーを製造することで知られており、自社製カスタムのみならずガン・スミスによるガバメント・カスタムのベースとして使用されている。


title: 月刊日本

text: 月刊日本（げっかんにっぽん）は、ケイアンドケイプレス（K&Kプレス）発行の論壇誌。1997年4月創刊。ラジオ日本で報道部長や取締役論説室長を務めた南丘喜八郎が主幹となり、ソビエト連邦の崩壊・冷戦終結以後の日米関係の見直しを提言するために創刊した雑誌。日本の右派の中では、異色の論調をとっている。


title: 月刊日本

text: 「権力者に対し、今、やれることをやるという点では右も左もない」と『週刊金曜日』編集部と「貧困とテロ、クーデター」をテーマに合同演説会を開催したり、原水爆禁止日本協議会代表理事でもある藤末衛（民医連）会長によるTPPに関するインタビューを載せたりもしている。


title: 月刊日本

text: 2016年に佐藤優は、評論家の副島隆彦が月刊日本編集部に原稿料は無いと言われて、タダでは書かないと揉めた時に編集部が「フォーリン・アフェアーズだって原稿料は払わないんだ」と言ったエピソードを紹介している。佐藤は池上彰に月刊日本について、コアな民族派の考え方、彼らがどう世の中を見てるかを知る時に読むと述べている。


title: 桐畑和繁

text: チームがJ1に復帰してからも菅野の控えだったが、2011年6月25日のヴァンフォーレ甲府戦で菅野の負傷によりJ1デビューを飾った。この年は菅野不在時にゴールを守ったが、安定した守りでその穴を感じさせず昇格1年目でのJ1初優勝に貢献した。


title: 桐畑和繁

text: その後は左肩関節脱臼や、左ひざ後十字靭帯損傷などによる離脱もあり、2012年と2013年は公式戦出場が無かったが、2014年9月20日のJ1第24節浦和レッズ戦で菅野の退場により、3年振りとなる公式戦出場を果たすと、以降の公式戦全試合にスタメン出場。チームの終盤の7連勝とAFCチャンピオンズリーグ2015出場権獲得に貢献した。


title: 桐畑和繁

text: 2016年に菅野が京都サンガへ移籍し、入れ替わりでアビスパ福岡への期限付き移籍から復帰した中村航輔とレギュラーを争い敗れる。しかし第2GKとして常にベンチ入りし、中村が長期離脱した2018年には自己最多の18試合に出場。以降も緊急時の代役としてクラブを支える。しかし、2020年に韓国代表GKキム・スンギュが加入。さらに若手の滝本晴彦がJ1デビューをするなどの台頭もあって第4GKに降格した。


title: アクティブ・ディナイアル・システム

text: ミリ波の電磁波を対象物（人間）に向けて照射すると、誘電加熱により、皮膚の表面温度を上昇させることが可能で、この照射を受けた者は火傷を負った様な錯覚に陥るという。実験段階での報告によれば致命的な殺傷能力は無いとされ、対象物から450m離れた場所からの照射でも効力が有り、人道的な兵器としての利用が期待されている。


title: アクティブ・ディナイアル・システム

text: 2007年1月24日にジョージア州ムーディ空軍基地でハンヴィーに搭載したシステムが公開され実演された。ロイター通信の記者が申し出て、実際にデモンストレーションで撃たれてみた。「オーブンで焼かれているみたいに非常に熱かった」と表現していた。


title: アクティブ・ディナイアル・システム

text: この電磁波が人間に与える影響は長年にわたって軍隊によって調査された。しかし、すべての研究成果が公開された記事として発表されたわけではない。これらの研究成果のリストは、ADSページの上で軍のJoint Non-Lethal Weapons Programウェブサイトで見つけることができる。


title: アクティブ・ディナイアル・システム

text: 実験に参加したボランティアがホットスポットを引き起こす可能性がある眼鏡、コンタクトレンズ、金属物を外すように依頼して行われた試験方法に対する問題点は、安全予防措置がとられないフィールドで使われるのであるなら、装置の安全性について懸念を引き起こした。装置の支持者はこれらの措置は安全に試験を行うためのプログラムであったと主張する。試験は600人以上のボランティアに対して約10,200時間の照射を行った結果、安全性が確認された。現在、ADS支持者によると、影響を経験しているボランティアに必要な規制または予防措置はないと言う。


title: 神業-KAMIWAZA-

text: このゲームは泥棒の「海老三」が主人公のステルスゲーム、ステルス泥棒アクション。隠密アクションゲーム『立体忍者活劇 天誅』シリーズや、忍者アクションアドベンチャー『忍道 戒』など、数多くの時代劇ゲームのヒット作、とりわけステルスアクションを開発してきた会社アクワイアの作品。


title: 神業-KAMIWAZA-

text: 盗人をモチーフにゲーム上の様々な概念が従来のアクションとはずらされており、さらに海老三の動きは不審そのものであり、風合の異なゲームであるが、実質的なアクション、アドベンチャーとしての出来はしっかりしている。泥棒といっても、海老三は、「義賊」としての盗みを己に課しており、殺し、押し入り強盗は法度。秘密裏に、持てるものから盗み、持たざるものに分け与えることを目指す。とはいえ、主人公を取り巻く状況の中で、何の為に盗みをし、いつどこから盗み、盗んだ成果をどのように生かすかはプレイヤー次第。


title: 神業-KAMIWAZA-

text: 十年前―銀鴉衆としての初仕事の日、屋敷に赴いた海老三。仕事中、幼き少女、すずなを見つける。一方そのころ、義賊であるはずの銀鴉衆の他の仲間は、寝屋で殺しを行っていた。失望する、兄貴分の藍之助と海老三。海老三は、藍之助の指示で、幼き命を守る為、すずなとともに逃げ出す―


title: 神業-KAMIWAZA-

text: 十年後―堅気の仕事である大工に職を移し、親を亡くしたすずなを養ってきた海老三。明るく健気な娘に育ったすずな。貧しいながらも平穏で幸福な暮らしだった。しかし、そんな幸せも束の間、すずなは重い病にかかってしまう。治すには高価な薬が必要だ。貧しい海老三には到底手の届くものではない。


title: 黒河奈美

text: しかし年齢を重ねるごとに人見知りになって「アイドルっていうより、女優?」と思うようになり、その後はアナウンサーになりたいと芸能界に対する憧れを持っており、中でも「言葉で何かを伝える」ことを仕事にしたいと考えていた。


title: クレイジー・ホース (キャバレー)

text: クレイジーホース（Crazy Horse）はフランス・パリにある、世界的に有名なキャバレーである。観光ナイトスポットとして、数あるパリのナイトクラブの中では老舗の1つである。扱うテーマは女性のヌードであるが、演目は芸術性を伴ったストリップショーやバーレスクショーであり、他のテーマを扱う同類のものとは一線を画している。その開業からの歴史は半世紀以上となっており数多くの観光客を動員し続けている。


title: クレイジー・ホース (キャバレー)

text: 1951年、創業者であるアラン・ベルナルダンは芸術性を伴った女性のヌードショウを見せるという着想を思い立ち、クレイジーホース・サルーンを開業させた。現在の原形となるショウスタイルは1960年代に確立し、それは当時の先進的な芸術を取り入れたものであった。


title: クレイジー・ホース (キャバレー)

text: このヌードショウの真骨頂は巧みな照明（ライトニング）技術により女性の裸体をキャンバスのようにとらえ、万華鏡（カレイドスコープ）のようなカラフルかつシャープな模様をダンサーの肌に映し出していることであり、その美しさとエレガントさこそが世界的に有名となった。ショウの中で同時に演じられる演目も世界中の一流のマジシャン、パントマイムなどのパフォーマーが選ばれておりその出演者の質の高さと伝統は現在にいたるまでも続けられている。


title: クレイジー・ホース (キャバレー)

text: 開業50年を記念してクレイジーはアメリカのラスベガスのMGMグランドホテルに内装もステージもパリに完全に一致、再現させた姉妹店を2001年にオープンさせている。オープン当初は「La Femme」との名称だったが2007年には「CRAZY HORSE PARIS｣と改称している。(2012年10月で終了)


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール（）は、熱帯低気圧と熱帯暴風雨を上回る強さにまで発達したハリケーン西半球の熱帯低気圧を持続的な風の強度によって5段階の「カテゴリー」に階級区分する尺度である。旧称はサファ・シンプソン・ハリケーン・スケール () といった。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: ハリケーンとして分類されるには、熱帯低気圧 (tropical cyclone) が少なくとも1分間平均の最大持続風速で（カテゴリー1）にまで発達することが条件となる。当スケールで最も高い等級はカテゴリー5で、このカテゴリーに属するハリケーンは最大持続風速がを超える。当スケールの等級によって、ハリケーンの上陸時に発生し得る、何らかの潜在的被害および洪水の兆候を示すことが可能となる。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: その他の地域では、発生海域に応じてサイクロンや台風と呼称されるような熱帯低気圧に対して、それぞれが用いられる。それらの地域では、最大持続風速を決定する際に3分間平均や10分間平均の風速を用いる（ただし、合同台風警報センターを除く）。そのため、これらの熱帯低気圧について、サファ・シンプソン・スケールによる方法を適用して直接比較することは困難である。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケールには、雨や高潮、その他の重要な要素が考慮に入れられていないとの批判もあるが、当スケールが目標とする役目は単純で理解しやすいことにあると擁護する者もいる。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 当スケールは土木工学者のと、当時アメリカの国立ハリケーンセンター (NHC) のセンター長を務めていた気象学者のによって1971年に開発された。当スケールが一般向けに導入されたのは1973年のことで、広く用いられるようになったのは、シンプソンの後任のが1974年にNHCのセンター長に就いた後のことであった。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 当初のスケールは、1969年に国際連合から委託されてハリケーン多発地域の低価格住宅の研究をしていた、構造工学者のハーバート・サファが開発したものである。研究を進めるうちにサファは、ハリケーンによって起こりやすい現象の規模をわかりやすく評価する尺度がないことに気づいた。サファは地震の規模を示すリヒターのマグニチュード・スケールの効用を反映させて、予想される建造物被害を示す、風速を基準にした1から5までの5段階の等級を考案した。サファはこのスケールをNHCに捧げ、シンプソンがこれに高潮と洪水の影響を加えた。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 2009年、NHCは中心気圧と高潮の程度についての評価をカテゴリーから排除すべく手を打って、当スケールを純粋な風力スケールへと一変させ、Saffir–Simpson Hurricane Wind Scale (Experimental) [SSHWS] と仮称した。この新しいスケールは2010年5月15日より本運用が開始された。新しいスケールでは、洪水の範囲、高潮の推定、降雨、位置の評価が除外された。これは、カテゴリー2のハリケーンが大都市を直撃すれば、カテゴリー5のハリケーンが田舎の地方を通過するよりも、はるかに多くの累積的被害が出るであろうことを意味する。気象局は、推定よりも強い高潮を引き起こしたハリケーン・カトリーナ（2005年）とハリケーン・アイク（2008年）や、逆に推定よりも弱い高潮しか引き起こさなかった（2004年）を含む、過去の様々なハリケーンの事例を引用して、それらを「科学的に不正確な」情報を削除した理由としている。サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケールから評価が除外された高潮の予測とモデリングは現在、やなどのコンピュータ数値モデルを用いて処理されている。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 2012年、NHCはカテゴリー4の風速範囲の上限と下限を、131–155 mph (114–135 kt, 210–249 km/h) から、それぞれ1 mphずつ拡大して、130–156 mph (113–136 kt, 209–251 km/h) に変更した。NHCと中部太平洋ハリケーンセンターは、熱帯低気圧の強さを5ノット単位で割り当て、他の報告でも同様に端数処理して、mphとkm/hに換算している。そのため、115ノットの強度はカテゴリー4と評定されるが、そのマイル毎時への換算値 (132.3 mph) は130 mphに切り捨てられるので、一見するとカテゴリー3のハリケーンであるかのように思わせてしまう。同様に、135ノットの強度（155 mph、すなわちカテゴリー4）は250.02 km/hであるが、変更前に用いられていた定義に従えば、カテゴリー5になる。こうした問題を解決するため、NHCは、115ノットの風速の暴風を135 mphとしたり、135ノットの風速を245 km/hとしたりするなど、誤った報告をせざるを得なかったのであった。この定義の変更によって、115ノットの暴風を130 mphに正しく切り捨てることが可能となり、135ノットの風速も250 km/hとして正しく報告されるようになり、等級はカテゴリー4のままとされた。NHCが以前、誤った端数処理によって各測定単位で等級づけしたカテゴリー4のハリケーンは、新しい等級に変わってもカテゴリー4の分類のままであるため、この度の変更は過年度のハリケーンの分類には影響を与えなかった。この新しいスケールは2012年5月15日より運用が開始された。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 当スケールでは、ハリケーンを風速に基づいて5つの異なるカテゴリーに区分する。米国の国立ハリケーンセンターは、カテゴリー3以上のハリケーンを "major hurricanes" とし、合同台風警報センターは、最大風速150 mph以上（カテゴリー4強からカテゴリー5相当）の台風を "super typhoons" と呼称するが、これらに該当しなくても、熱帯低気圧はみな非常に危険であることには相違ない。ほとんどの気象機関は、持続風速について世界気象機関 (WMO) が推奨する風速の定義、すなわちの高さで10分間測定した風速の平均値を用いている。それに対し、米国の国立気象局、中部太平洋ハリケーンセンターおよび合同台風警報センターは、持続風速をの高さで1分間以上測定した平均風速と定義しており、このスケールでもその定義が用いられている。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 風速値はおおよそ対数スケールに対応し、各カテゴリーの風速の上限は、カテゴリー“"c"”（"c" = 1 ... 4; カテゴリー5には上限は設定されていない）とおくと、83×10マイル毎時と表され、さらに最も近い5の倍数に丸められる。ただし、上述した定義の変更後は例外的に、カテゴリー4は階級の風速幅が上下両方向にそれぞれ1 mph広げられていて、カテゴリー2 ("c" = 2) の算定値は112.8 mphから110 mphに切り捨てられる。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: カテゴリー1のハリケーンは通常、十分に丈夫に建てられたほとんどの永続的な建造物に重大な構造上の被害をもたらすことはない。しかし、しっかりと固定されていない移動式住宅はぐらついて倒れることがあり、植え込みや弱い樹木は根こそぎ引き抜かれたり折られたりする。粗末に取り付けられた屋根板や屋根瓦は吹き飛ばされることがある。沿岸部においては、高潮による浸水や桟橋の被害がカテゴリー1のハリケーンと関連付けられることがしばしばある。典型的には広い範囲で停電が発生し、時に数日間続くこともある。ハリケーンとしては最も強度が小さい部類ではあるが、依然として広範な被害が出たり、生命が脅かされたりすることもある。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 最大時にカテゴリー1の勢力に達し、その勢力を保ったまま上陸したハリケーンとしては次のような例がある：（1968年）、（1971年）、（1972年）、（1985年）、（1995年）、（1997年）、クローデット（2003年）、（2004年）、スタン（2005年）、（2007年）、（2012年）、（2013年）、（2016年）、（2016年）、（2016年）、（2017年）、ネイト（2017年）、（2019年）


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: カテゴリー2の強度のハリケーンは、しばしば屋根材に損害を与え、時に屋根を野ざらしにし、立て付けの悪いドアや窓に被害をもたらす。粗末に設置された標識・看板や桟橋はかなりの被害を受け、多くの樹木が根こそぎ引き抜かれたり折られたりする。移動式住宅は固定がしっかりしていようがいまいが、典型的に損傷を受けたり破壊されたりし、多くのプレハブ住宅も構造上の被害を受ける。保護されていない係留地にある小型の船舶は、その係船を失うおそれがある。電化地域の広い範囲からほぼ全域が停電に見舞われる。時折、飲料水が不足しやすくなり、その状態が何日も続く場合もある。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 最大時にカテゴリー2の勢力に達し、その勢力を保ったまま上陸したハリケーンとしては次のような例がある：（1952年）、（1954年）、（1958年）、（1974年）、（1990年）、（1993年）、（1993年）、（1994年）、（1995年）、（1996年）、（2003年）、カタリーナ（2004年）、（2010年）、（2010年）、（2010年）、（2012年）、（2012年）、（2014年）


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 大西洋および東太平洋ので発生するカテゴリー3以上のハリケーンについては、"major hurricanes" と表現される。これらのハリケーンは、小規模の住宅や施設に何らかの構造上の損害を与え、特に、小さな欠陥のある非耐力壁をもつ、木造の骨組みや組み立て材料を使用した建物に被害をもたらす。移動式住宅のように基礎の強固でない建造物は通常、破壊され、切妻壁の屋根は剥がされる。プレハブ住宅は通常、重度かつ修繕不可能な被害を受ける。海岸近くでは、高潮による浸水によって小規模の建造物が破壊され、より大きな建造物は流されてきた瓦礫によって被害を受ける。多くの樹木が根こそぎ引き抜かれたり折られたりし、多くの地域を孤立させる。さらに、内陸の地域にあっても辺り一帯で洪水被害が出るおそれがある。電化地域のほぼ全域から全域が停電に見舞われ、数週間程度続くこともある。また、水道水が使えなくなったり、汚染されたりする。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 最大時にカテゴリー3の勢力に達し、その勢力を保ったまま上陸したハリケーンとしては次のような例がある：（1950年）、（1954年）、（1955年）、（1957年）、（1964年）、（1970年）、（1970年）、（1975年）、（1975年）、（1983年）、（1985年）、（1995年）、（1996年）、（2002年）、ジーン（2004年）、（2006年）、（2010年）、オットー（2016年）


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: カテゴリー4のハリケーンは、より広範囲にわたって非耐力壁を損壊させ、一部の小規模住宅を全壊させる傾向にある。ガソリンスタンドの屋根や、その他の吊り下げられるタイプの建造物が、重度の修繕不可能な被害を受け、ほとんど完全に破壊されることがよくみられる。移動式住宅や組み立て住宅は、ぺしゃんこにつぶれる場合がある。最も頑強なものを除き、ほとんどの樹木が根こそぎ引き抜かれたり折れたりし、多くの地域を孤立させる。これらのハリケーンは、広い範囲にわたって浜辺を侵食し、内陸のかなり奥のほうにあっても、辺り一帯で洪水被害が出るおそれがある。全面的かつ長期間に及ぶ停電と断水が発生することが予想され、何週間も続く場合がある。


title: サファ・シンプソン・ハリケーン・ウィンド・スケール

text: 米国を襲った自然災害として史上最も多くの死者を出したとされる1900年のガルベストン・ハリケーンは、その最大時の強度に関して、今日でいうカテゴリー4のハリケーンに相当したであろうと考えられている。その他に最大時にカテゴリー4の勢力に達し、その勢力を保ったまま上陸したハリケーンとしては次のような例がある：ヘーゼル（1954年）、（1959年）、（1960年）、フローラ（1963年）、クレオ（1964年）、ベッツィ（1965年）、（1974年）、（1979年）、（1988年）、イニキ（1992年）、（1995年）、（2001年）、（2004年）、（2005年）、グスタフ（2008年）、アイク（2008年）、ホアキン（2015年）、ハービー（2017年）