title: マカバイ戦争

text: ヨナタンの死後、あとを継いだシモンは「偉大なる大祭司」や「将軍」などの称号を用いるほど強力な支配権を握り、紀元前142年にはセレウコス朝軍のエルサレムからの完全撤退をみた。この年をハスモン家元年とする独自のコインを発行し、ローマとの間に外交関係を結ぶなどして、ユダヤは事実上の独立王国となった。


title: マカバイ戦争

text: マカバイ戦争はユダヤ人弾圧に端を発し、最終的にユダヤ人王国が成立したことからユダヤ人の独立戦争という位置づけが良くなされる。しかし、その発端や経過において、ヘレニズム的なユダヤ人と敬虔派のユダヤ人の対立がしばしば見られるように、一面ではユダヤ人の内乱としての側面も持っており、また証拠が少ないながらヘレニズムの潮流の中で「ポリス的」な変化を遂げるエルサレム社会の中で、市民としての権利を獲得できなかった下層民と、強くヘレニズムの影響を受けた祭司や貴族達との対立という要素があったとも指摘されている。


title: マカバイ戦争

text: またセレウコス朝によるユダヤ人弾圧が、「ヘレニズム化」を目指したセレウコス朝の政策に基づく宗教弾圧であるという説が長く支持されてきたが、近年ではセレウコス朝による宗教統制の意思については疑問が呈されている。例えばユダヤ側の記録にはセレウコス朝がユダヤ人に対し豚を食べるよう強制したというものがあるが、ギリシア人の宗教において豚が特別の意味を持った痕跡はなく、又フェニキア人（彼らも豚を不浄な動物とする習慣を持っていた）など周辺の住民に対してこれが強制された記録が全く無いことから、こうした記録をもってセレウコス朝がヘレニズム的な宗教支配を押し付けようとしたということはできないというのである。（そしてこれはギリシア人の宗教が、現地に強制されるよりも寧ろ現地宗教と同化する傾向が強かったという事実と符合する。）


title: マカバイ戦争

text: またセレウコス朝によるユダヤ人弾圧の動機のひとつとして、アンティオコス4世の時代にはセレウコス朝の財政が著しく困窮していたと考えられていることから、神殿の財産を掠奪することを主目的にしたという説もある。


title: マカバイ戦争

text: こうした各種の指摘に見られるように、マカバイ戦争を単純にユダヤ人の独立戦争と見る意見は過去のものとなりつつある。ただし、この戦争の帰結としてハスモン朝が成立したことも事実であり、その意味においてユダヤ人の独立戦争という見解が間違いであるということもできない。史料が限られていることもあり、マカバイ戦争の詳細についてはなお詳細な研究が待たれる分野である。


title: 林穂之香

text: 林 穂之香（はやし ほのか、1998年5月19日 - ）は、京都府宇治市出身の女子サッカー選手。イングランド・ウェストハム・ユナイテッドFCウィメン所属。サッカー日本女子代表。登録ポジションはミッドフィールダー（ボランチ）。


title: 林穂之香

text: 2011年、宇治市立西宇治中学校入学時に「将来のなでしこジャパンを夢見て」、Jリーグ所属のセレッソ大阪が立ち上げた現在のセレッソ大阪堺レディースであるセレッソ大阪レディースU-15に所属、実家のある宇治市から大阪にある練習場へ通い、プロコーチの指導を受け、体格の大きい大人選手との試合を重ねることで技術を磨く。その後、セレッソ大阪レディースがなでしこリーグの2部に当たるチャレンジリーグに2013年から参戦することになったため、育成年代のチームながら大人のチームを相手にリーグ戦を闘うこととなる。


title: 林穂之香

text: また年代別日本女子代表では、トレーニングキャンプへの召集は度々あったものの、公式戦での出場機会に恵まれなかった。2016年にU-20日本女子代表に召集され、8月12日にメンヒェングラートバッハ（ドイツ）で開催されたU-20ドイツ女子代表とのフレンドリーマッチが初の国際試合出場となった。そして同年12月の2016 FIFA U-20女子ワールドカップ（パプア・ニューギニア）日本代表選手に選出され、グループリーグ初戦のナイジェリア戦で三浦成美に代わって途中出場、第三戦のカナダ戦で先発出場を果たしている。


title: 林穂之香

text: 2017年、セレッソ大阪堺レディースの主将に抜擢され、以後4年間務めた。チャレンジリーグを闘って2位に入り、なでしこリーグ1部・2部入れ替え戦に挑むチャンスを得る。12月に行われたちふれASエルフェン埼玉との入れ替え戦では2試合4-0で圧勝し、2018年度からのなでしこリーグ1部昇格を決めた。U-19日本女子代表に召集され、AFC U-19女子選手権2017にチームの副主将として出場、大会では予選グループのオーストラリア戦で主将を務め、58分に得点を挙げた。さらに準決勝（対 中華人民共和国戦）と決勝（対 朝鮮民主主義人民共和国戦）では長野風花（当時：浦和）とのダブルボランチのコンビを組んでフル出場し、日本の大会優勝に力を尽くした。


title: 林穂之香

text: 2018年、U-20女子ワールドカップ日本代表に選出され、グループステージ初戦のアメリカ戦で、センターサークル付近からロングシュートで決勝点を決めるなど、U-20として初めてのワールドカップ優勝に貢献した。


title: フォード・ギャラクシー

text: 1959年から1974年までの間、4モデルに渡り、アメリカ・フォードのトップレインジをになう後輪駆動のフルサイズモデルとして生産されていた。3代目はブラジルで生産されたほか、4モデルともに日本に輸入されていた。


title: フォード・ギャラクシー

text: 1960年にデビューした2代目は、2ドアと4ドアのセダンとハードトップ、2ドアのコンバーチブルの5バリエーションを持つ量販車種として販売され、6気筒3700ccよりV型8気筒7000ccまでの多彩なエンジンバリエーションを持っていた。


title: フォード・ギャラクシー

text: なお、1967年より4ドアセダンとハードトップモデルがブラジルの現地法人でも生産され、ビッグマイナーチェンジを繰り返しながら、上級版の「LTD」、「Landau（ランドー）」と併せて1983年まで生産された。


title: 芝政ワールド

text: 新会社に移行してからはクロカンマラソンやフラダンスなどの各種イベント、2014年からは全国的にも珍しいプールの夜間営業（スターライトプール）を開始するなど新たな取り組みを行っている。2018年1月には、地域活性化支援センターから恋人の聖地としての認定を受けている。


title: 包帯

text: 包帯（ほうたい、）は、傷や出血などの箇所に、包帯での圧迫によって出血を止めたり、吸水性の高い綿で血や膿などを吸収させたり、あるいは清潔を保つために当てる保護ガーゼを固定するガーゼ生地の布である。繃帯（繃は、つかねる、まく、つつむの意）とも表記される（そもそも「繃帯」は "bandage" の音訳）。


title: 包帯

text: 包帯には適度の厚みと幅が必要である。傷や出血箇所を清潔を保つための保護ガーゼを固定したりする他、患部に巻いて固定し、その安静を保ったり、負傷した腕を吊ったり、あるいは骨折部分に添えられた副子（添え木、シーネ。アルミニウム合金表面を発泡ポリウレタンで覆ったアルミシーネの他、樹脂製シーネ、プラスチック製シーネなど）を固定したりするなどその使用法はさまざまである。


title: 包帯

text: 日本では明治時代中頃になるまで晒（さらし）木綿や手拭いを割いたものが利用され、包帯のサイズの単位である裂（れつ）はこれに由来する。日本では関東大震災で包帯の需要が増え、1929年（昭和4年）頃から機械による大量生産が始まった。


title: 包帯

text: 救急医療の場面では、三角巾を巻軸包帯の代わりにさまざまな折りたたみ方で、圧迫止血材、吊り具、頭部の保護などに用いる。その基底にあるべきものとして、創傷、捻挫、骨折などの傷病治療のために患部に各種衛生材料、各種器具類を装着する手技、方法を包帯法と呼び、日本赤十字社が救急法の講習で指導しているものが広く普及している。その主な目的は次の2つである。


title: 包帯

text: 上記1のための包帯法としては、材料に巻軸帯、布はく帯、弾性巻軸帯、絆創膏帯を用い、手技では四肢に環行帯、蛇行帯、らせん帯（走行帯）、折転帯を、関節部に8字帯を用いる。この特殊型にヒポクラテス帽子帯、眼帯、提乳帯がある。三角巾、四角巾などによる布はく帯は全身に用い、巻軸帯としても応用される。この特殊型には腹帯、T字帯、スカルテタス帯、多尾帯がある。


title: 包帯

text: 格闘技や激しいぶつかりあいのあるスポーツなどでも、負傷を防いだり、既に軽度の負傷がある場合にも、その部位を保護するために伸縮性のある弾性包帯をバンデージ、として使用することがあり、特に痛めやすいナックルパートや手首を中心に使われることが多い。サポーターやテーピングと軌を一にするものである。


title: 包帯

text: プロボクシングの公式試合においては、バンデージには片方の手につき幅2インチ（5.1cm）、長さ10ヤード（9.14m）未満の柔らかい布を使用し、これを控室でインスペクター同席の下に着け、その内部に何も巻きこんではならず、またナックルパート以外であれば、安定させるために片方の手につき幅1インチ（2.5cm）、長さ6フィート（1.83m）の工業用以外の粘着性テープを使用してもよいと規定されている。JBCの定めたこのルールに違反した場合にはサスペンション、罰金などの処分を受ける（JBCルール第2部第15章）。ボクシンググローブを外した後のバンデージに黒の油性フェルトペンで何か書かれているのを見る事があるが、これはインスペクターによる封印のサインである。一旦巻かれた後で剥がされると書かれたものもずれるのですぐに発覚する。


title: モーリッツ・フォン・ヘッセン

text: 1926年、フィリップ・フォン・ヘッセンの長男としてイタリアのに生まれた。第二次世界大戦中、父フィリップはゲシュタポに逮捕され、母マファルダはブーヘンヴァルト強制収容所へ拘留・収監され、まもなく死亡した。


title: モーリッツ・フォン・ヘッセン

text: ザイン＝ヴィトゲンシュタイン侯家家長グスタフ・アルブレヒトの次女と結婚した。結婚式は1964年夏、ギーセンにおいて執り行われたが、1974年に離婚した。1980年10月25日、父フィリップの死に伴いヘッセン＝カッセル方伯家の当主となり、合わせて両ヘッセン家の当主となった。


title: モーリッツ・フォン・ヘッセン

text: 2005年9月に放送された日本のテレビ番組「開運!なんでも鑑定団」において、鑑定士中島誠之助・阿藤芳樹、タレント住田隆がモーリッツの屋敷を訪れ、所有している骨董品を鑑定するという企画が行われた。このうち初期柿右衛門様式の壺には5億円という番組史上最高額（放送当時）の鑑定額が付けられた。


title: Touch Me, Seiko

text: シングル盤のB曲からセレクトされた、B面コレクション。アナログ盤、カセットテープ、マスターサウンド盤、CDの各アイテム毎に最新カラーポートレートが封入されている。B面集として史上初のオリコン1位獲得作。


title: Touch Me, Seiko

text: 2006年7月19日に発売された、74枚組CD BOX『Seiko Matsuda』に、デジタル・リマスタリング仕様、かつLPサイズジャケットにリニューアルされて同梱された。リマスター盤の個別販売はない。


title: Touch Me, Seiko

text: 2017年1月20日、SACD化（ハイブリッド盤）されて再発売。企画・販売は、2014年以降聖子の初期アルバムを積極的にSACD化してきた株式会社ステレオサウンド。全曲がオリジナル2トラックミックスダウンマスターに遡ってDSDマスタリングされる。


title: 徳山武陽

text: 4年時の春からエースとなり、秋はリーグタイ記録となる3連続完封を含む6勝（4完封）を挙げるも、優勝決定戦で同志社大学に敗れ2位に終わった。自身は、リーグトップの防御率0.78の成績を挙げ、最優秀投手とベストナインに選出された。リーグ戦通算29試合登板、11勝3敗、防御率1.45。


title: 徳山武陽

text: には支配下選手登録には至らなかった状態で、イースタン・リーグ公式戦13試合に登板、5勝2敗、防御率3.26という成績を残した。に、イースタン・リーグ公式戦で開幕から5試合の先発登板で3勝1敗、防御率1.67を記録したことを経て5月13日に支配下選手契約へ移行するとともに、背番号を62へ変更した。同年5月15日の対埼玉西武ライオンズ戦（明治神宮野球場）で、公式戦（一軍）に先発登板してデビューしたものの、1回表に先頭打者の浅村栄斗からソロ本塁打を浴びたことを皮切りに、3回3失点という内容で敗戦投手となった。NPBの一軍公式戦に初めて登板したヤクルトの投手が最初に対戦した打者から本塁打を喫した事例は史上4人目だが、初回に先頭打者から本塁打を浴びた事例は球団史上初めてである。結局、同年公式戦では5試合に登板、0勝2敗でシーズンを終えた。


title: 徳山武陽

text: には、9月3日の対中日ドラゴンズ戦（神宮）で、先発して6回2失点という内容で公式戦初勝利を挙げた。公式戦には7試合の登板で1勝1敗にとどまったが、シーズン終了後の秋季キャンプでは、次期監督の真中満から「最も成長を感じられた選手」の1人に挙げられていた。


title: 徳山武陽

text: には、公式戦で自己最多の39試合に登板。すべて救援登板で2勝1敗3ホールド、防御率3.58という成績を残し、チームの優勝にも貢献した。に、公式戦3試合に登板したが、シーズン中の9月から左太腿の内側に痺れを覚えるようになった。その影響で、10月から参加していたフェニックスリーグを途中で離脱すると、国指定の難病黄色靱帯骨化症を発症していることが精密検査で判明。11月22日には、その事実と手術を受けたことを公表した。


title: 徳山武陽

text: に、イースタン・リーグ公式戦で実戦復帰を果たし、34試合の登板で4勝1敗、防御率1.66という好成績を残した。9月29日の北海道日本ハムファイターズ戦(鎌ヶ谷球場)での先発が最終登板となり、そこで被安打3、牽制死と2併殺によって打者27人を相手に一・二軍を通じての公式戦初完封勝利を挙げた。本人曰く「想像以上に早く（黄色靱帯骨化症から）回復した」とのことであったが、実際には左太腿付近や臀部の痺れが消えていないことから、「二軍で抑えられても“一軍で勝負できるか?”というと、残念ながら、そこまで体が戻ってこなかった」と判断。10月3日に球団から戦力外通告を受けたことを機に、11月1日付で現役引退を表明した。


title: 徳山武陽

text: 2016年に黄色靱帯骨化症の発症が判明してからは、福岡ソフトバンクホークスの元エースで、同じ症状から公式戦での実戦復帰を果たした大隣憲司からアドバイスを受けていた。徳山自身も、発症を公表した際に、「大隣さんより早く（一軍のマウンドへ）復帰するとともに、次にかかる人がいれば助けになりたい」と述べていた。しかし、徳山は一軍への復帰を果たせないまま、翌2017年限りで現役を引退。大隣は、同じ年に公式戦1試合へ登板したものの、レギュラーシーズンの終了後にソフトバンクから戦力外通告を受けた。


title: 日影規制

text: 日本では、1970年代に入って、幅広い用途地域でマンションなどの中高層建築が建築されるようになり、日照阻害の問題が顕在化し日照権訴訟が頻発したことなどから、1976年の建築基準法改正で第56条の2として導入された。


title: 日影規制

text: 建築基準法別表第4に定める区分に従い、冬至日において建築物が真太陽時による午前8時から午後4時（北海道の区域内においては午前9時から午後3時）までに発生する日影の量を制限することで建築物の形態を制限する。商業地域、工業地域、工業専用地域では基本的に日影規制の適用がないが、これらの地域にある高さ10 mを超える建築物について、規制の対象区域に日影を発生させる場合は日影規制が適用される。


title: 日影規制

text: 具体的には敷地境界ないし前面道路の中心線から、5m・10mの測定ラインを設定してその周囲の地域の都市計画図に基づき、規制区域（規制時間・測定高さ）における日影の等時間図の曲線がそのラインを越えないように建築物の形態を制限する。しかし、5m以内にある隣地の日照は考慮されず、また、建物を塔状に設計すれば容易に規制内に納めることができるため実効性が少ないとの論議が法の制定時からある。


title: 物質収支

text: 物質収支式は「原子は消滅したり、新たに生成したりしない」という質量保存則に基づいており、特定の装置またはプラント内で物質は増えも減りもしないという原則に基づいて立てる式である。例えば、ある反応器に物質Aが 5 mol流入されたとしよう。この反応器から物質Aが 3 mol流出したとしたら、残り 2molの物質Aは、まだ反応器のなかにあるか（蓄積）、反応によって別の物質に変わってしまったか（消滅）、あるいはその両方、のいずれかである。


title: QBittorrent

text: qBittorrent はクロスプラットフォームのフリーオープンソースソフトウェアのBitTorrentクライアント、C++で記述されたである。それは、Boost、Qtツールキット（バージョン 4 or 5）、-rasterbarライブラリ（torrentバックエンドのため）を使用して作られている。オプションの検索エンジンはPythonで記述されている。


title: QBittorrent

text: 2017年7月現在、SourceForgeの統計によると、サポートされているすべてのプラットフォームで最も人気のあるqBittorrentのバージョンは、Windows用のものであり、全体の81％である。


title: フリアン・マリン・バサロ

text: 2016年に同じカタルーニャのCEサバデルのトップチームコーチに就任。2017年4月にはU-21タイ代表の監督に就任した。また、2018年から2019年までタイサッカー協会のメソッド部門ダイレクターを務めた。


title: フリアン・マリン・バサロ

text: 2020年12月10日、奈良クラブの監督に就任した。就任2年目の2022年に第23回日本フットボールリーグ優勝と2023年のJ3リーグ昇格を達成したことを受けて、同年11月27日に契約を更新すると発表された。


title: 谷藤裕明

text: 岩手県盛岡市生まれ。岩手県立盛岡第一高等学校、早稲田大学教育学部卒業。大学卒業後、盛岡市に本社を置く株式会社橋市の役員を経て、1991年に岩手県議会議員選挙に盛岡市選挙区から出馬し、初当選を果たした。以後3期連続当選。岩手県議時代は自由民主党系の会派（自由民主クラブ）に所属した。2001年、岩手県議会議長に就任。2003年の岩手県議会議員選挙では、同年8月の盛岡市長選挙への出馬を見越し、4選出馬を見送った。市長選出馬に伴い、自民党籍を離脱。


title: 谷藤裕明

text: 2003年8月、無所属（公明党推薦）で盛岡市長選挙に出馬。民主・社民2党が推薦する現職の桑島博盛岡市長、市民派市長をつくる盛岡市民の会及び日本共産党が勝手連的に支援した作家の斎藤純、会社役員の芦名鉄雄を破り、当選した。立候補者4人による争いは、戦後の盛岡市長選では最多であった。なお、谷藤が県議時代に所属していた自民党や小沢一郎が党首を務めていた自由党は、支持する候補を一本化できず（桑島、谷藤で支持が割れた）、特定の候補を支援するには至らなかった。谷藤は公明党の推薦に加え、盛岡市議会の有志議員による「発進会」の支援も取り付け、桑島市長が獲得した39,473票を約6千票上回る47,432票を獲得し、辛勝した。なお投票率は53.67%であった。


title: 谷藤裕明

text: 2007年の盛岡市長選では、国政政党各党が目前に迫った第21回参議院議員通常選挙や、達増拓也の岩手県知事選挙出馬に伴う衆議院岩手県第1区補欠選挙への対応を優先させたため、対立候補は前回も立候補した会社役員の芦名鉄雄のみで、選挙戦は盛り上がらず、戦後最低の投票率（30.94%）を記録。谷藤は57,700票を獲得し、芦名の12,674票を大きく上回って再選を果たした。


title: 谷藤裕明

text: 2011年の盛岡市長選では、同年3月11日に発生した東日本大震災の影響により、同日選挙になった盛岡市議会議員選挙への対応を優先させるため、日本共産党が候補者の擁立を断念したため、現職の谷藤以外に立候補の届出がなく、谷藤は無投票で3選を果たした。盛岡市長が無投票で選出されたのは60年ぶりであった。


title: 谷藤裕明

text: 2015年の盛岡市長選では、前回と同じ市議選と同時選挙となり、候補者は現職の谷藤の他民主・社民2党が推薦する新人で会社社長の内舘茂が立候補し2人となり、8年ぶりの投票となった。選挙の結果、谷藤が68,583票、内舘は51,930票で谷藤が4選を果たした。投票率は51.45％だった。


title: 谷藤裕明

text: 盛岡市長就任後、人口30万人以上が条件である中核市への移行を目指し、市町村合併を推進。2006年、盛岡市・旧玉山村（人口約13,000人）が合併し、これによって盛岡市の人口が30万人を上回ったため、2008年4月1日をもって中核市に移行した。中核市に移行した後、盛岡市保健所を開設。


title: 谷藤裕明

text: 盛岡市の中核市移行後も、谷藤は周辺の市町村（岩手郡滝沢村・雫石町・紫波町・矢巾町）に対して合併を呼びかけ、盛岡市を人口50万人規模の都市にする「50万人都市構想」を提唱している。この谷藤の意向を受けて、岩手県が示した「市町村合併モデルプラン」にも「50万人都市構想」が盛り込まれ、増田寛也元岩手県知事からも「奨励」を取り付けている。しかし、盛岡市の呼びかけに対し周辺の自治体は必ずしも呼応しておらず、岩手日報が実施した世論調査では、盛岡市への合併が検討される市町村の中では最大の人口を有する滝沢村の住民の6割が合併に賛成しておらず、他の自治体もおおむね合併に対して消極的な姿勢を崩していない。


title: 谷藤裕明

text: 谷藤は盛岡市長選出馬に際して、危機的な状況に陥っていた盛岡市の財政を再建するため、財源不足の解消、基礎的財政収支（プライマリーバランス）の黒字化、新規の市債発行額の予算総額の8％以内への抑制、外部監査の導入、市長の退職金の半額カット、職員数及び給与の削減を掲げた。このうち、財政規律に関する選挙公約は概して遵守されており、盛岡市の市債発行残高は谷藤市長就任の翌年（2004年）以降、減少を続けている（地方交付税交付金による臨時財政対策費等は除外）。2007年10月には、計画されていた盛岡市役所の移転計画を財政再建を理由に白紙撤回した。盛岡市役所の盛南地区への移転計画は桑島前市長の時代から検討されていたもので、盛岡市は以前から盛南地区の開発を進めており、旧都南村が盛岡市へ合併する際も市役所の移転を条件に合併に合意していた。また、盛岡市内丸の市庁舎は震度6強の地震が倒壊する危険性が高く、防災面からも新庁舎建設が検討されていたが、谷藤は新庁舎を建設する土地の取得に必要な高額の財政負担や、市庁舎は簡易な耐震補強工事を施せば引き続き使用が可能である事情を考慮し、市庁舎移転計画の白紙撤回を決定。この決定に対しては、旧都南村地区選出の市議らの間からは合併の際の条件を反故にした谷藤市長に対し、批判の声が上がった。


title: 谷藤裕明

text: 盛岡市の特産をはじめ、モノのブランドに限らず市民の暮らしや地場産業、文化等全てを総合した「盛岡らしさ」をブランド化し、日本全国へ発信。盛岡市への定住の促進や、地場産業の振興を目指している。この一環で、2006年には岩手公園（旧盛岡城）の愛称を「盛岡城跡公園」に設定。これは、盛岡市が城下町であったにもかかわらずそれが全国的に知られていなかったためであった。盛岡市内の交通標識も順次、改称が進められている。ただし岩手公園の名称は明治維新以降一貫して引き継がれてきたものであり、名称変更に反対する声も地元紙・岩手日報で紹介された。


title: 谷藤裕明

text: かつては高い収益を誇っており、「地方競馬の優等生」の異名を取っていた、盛岡市も参加する岩手県競馬組合は、1999年以降は事業不振に苦しむようになり、赤字を計上し続けていた。2007年、同組合の経営の行き詰まりが表面化し、組合の構成団体である岩手県・盛岡市・奥州市が競馬組合に融資を実施し、当面の救済を図る計画が持ち上がった。しかし、この融資に際して競馬そのものの存続をめぐって議論が巻き起こり、岩手県議会においても岩手県競馬組合への融資案が一度は否決され、大きな混乱が生じた。谷藤は、岩手県議会での融資案の採決に先立ち、盛岡市議会に岩手県競馬組合への融資案を提出して可決させ、競馬組合の存続を支持する考えを強調した。結局、融資案を一度は否決した岩手県議会もその後は一転して同案を可決し、競馬事業は存続された。


title: 谷藤裕明

text: 2020年5月22日、新型コロナウイルス対策の財源に充てるため、自身を含めた特別職6人の期末手当を減額する条例案を市議会臨時会に提出した。谷藤の減額率は最大の20％。同日、同条例案は賛成多数で可決された。


title: 蘆名亀王丸

text: 天正12年（1584年）、陸奥国会津地方の戦国大名・蘆名盛隆の子として誕生。母は伊達晴宗の四女彦姫。佐竹義重から蘆名氏へ送られた書状では亀若丸（かめわかまる）と記される。諱は隆氏とされるが定かではない。


title: 蘆名亀王丸

text: ところがこの年の10月6日（1584年11月8日）、父・盛隆が黒川城内で暗殺されたため、わずか生後1ヶ月で当主になった。しかし、天正14年（1586年）に3歳で疱瘡で死去。この後、20代当主の座を巡り、伊達政宗の弟・小次郎と佐竹義重の次男・義広の間で争いが起き、蘆名氏は混迷する。


title: Raku

text: Rakuは、2000年にPerlの次期メジャーバージョンとして設計が始められ、2015年12月25日にPerl 6として正式安定版がリリースされた。しかし、言語仕様は従来のPerlと互換性がなく、既存のPerlのソフトウェアをPerl 6用に「アップグレード」するのは極めて困難である。したがって現在はPerl 5とPerl 6は別の言語であると考えられており、Perl 6はPerl 5の次期バージョンではないとされている。換言すれば、Perl 6はPerl 5から移行対象とはみなされていない。そして2019年10月にRakuへ改名することが決定した。


title: Raku

text: Rakuは言語仕様のみを指し、その処理系は別のプロジェクトとして管理されている。これは、言語仕様の設計と、処理系の（設計及び）実装とが渾然一体としたプロジェクトとして管理されている、バージョン5までのPerlや、他の多くの立ち位置が近い言語（及びその処理系）とは異なっている。2015年12月25日に公式の言語仕様の正式安定版がリリースされた。公式の処理系としてはRakudoがあり、2010年8月に最初の「使用可能な」バージョンがリリースされた。Haskellで書かれたPugsは活発ではなく、もはや歴史的な実装とされている。


title: Raku

text: Perl 5は動的型付け言語であったのに対し、Rakuは静的な型指定も行える言語となった（動的な型付けも可能）。また、Rakuでは仮引数定義も可能となっている（Perl 5でも可能ではあったが不完全であった）。さらに、Perl 5の様に展開を行うことも可能であり、例えばJavaであればReflectionクラスを必要とする仮引数の取得をいわゆるマジックを用いずとも可能な設計となっている。


title: インド・グリーク朝

text: インド・グリーク朝（英語：Indo-Greek Kingdom）は、紀元前2世紀頃から西暦後1世紀頃までの間に主にインド亜大陸北西部に勢力を持ったギリシア人の諸王国の総称である。この地域におけるギリシア人はアレクサンドロス大王の時代より存在したが、有力勢力として台頭するのはグレコ・バクトリア王国の王デメトリオス1世によるインド侵入以降である。一般にこの時期以降のインドにおけるギリシア人王国がインド・グリーク朝と呼ばれる。サカ人など他勢力の拡大につれてインド・ギリシア系の王国は姿を消したが、彼らの文化はインドに多くの影響を残した。


title: インド・グリーク朝

text: インド・ギリシア人に関する記録は少ない。メナンドロス1世（ミリンダ）など例外的に記録の多く残る王は存在するが、40人前後に上るインド・ギリシア人王の中で具体的な姿を読み取ることの出来る王は数名に過ぎない。


title: インド・グリーク朝

text: 彼らについて知るために現在利用することが出来る記録は、各地で発行されたコイン（王名や称号などが記録されている）、僅かに残る碑文、ローマやギリシア人の学者達が残した書物や仏典などに残された記録などである。しかし質、量ともにインド・ギリシア人の歴史を明らかにするには極めて不十分である。


title: インド・グリーク朝

text: このコインは古代インド史を研究する上では欠かす事のできない資料であり広範囲で長期間流通した。インド・グリーク朝のコインの中には遠くイギリスで発見されたものもある。恐らく交易によって西方に齎されたコインを古代ローマ時代の収集家が保持していたものであると言われている。


title: インド・グリーク朝

text: ギリシア人がいつ頃インド亜大陸に居住を開始したのかは不明である。アケメネス朝が紀元前6世紀末頃から紀元前5世紀初頭にかけてインダス川流域まで到達して以降に、アケメネス朝の手によってギリシア人がこの地域に移住させられた可能性はある（少なくとも中央アジア・バクトリア方面にはアケメネス朝時代に移住したギリシア人が存在したことが確認されている）が、記録が少なくはっきりとはしない）。インド亜大陸におけるギリシア人の活動を示す記録が増大するのはアレクサンドロス大王率いるマケドニア軍がインダス川流域に侵入して以降のことである。


title: インド・グリーク朝

text: アレクサンドロス大王がペルシア遠征を行っていた頃、北西インドにおけるアケメネス朝の統制力は大幅に弱まっており無数の群小王国が成立していた。ギリシア人の記録によればその数は20を超えていた。これらの王国はポロスの王国とタクシラ（タクシャシラー）を除けば大国といえるような勢力は無く、相互に争っていた。アレクサンドロス大王の侵入に対してポロス王は抗戦の構えを見せたが、他の諸国の反応はまちまちであった。タクシラ王アーンビはポロスとの敵対関係のために、ただちにアレクサンドロスへの貢納を決めている。戦いの末ポロスはアレクサンドロスに敗れたが、その後も王の地位には留まり、アレクサンドロス大王の宗主権下において王国は存続した。また、いくつかの州ではギリシア人の総督が統治することとなった。


title: インド・グリーク朝

text: こうして支配者となったアレクサンドロス大王によってバクトリア（現在のアフガニスタン北部を中心とした地域）からインダス川流域にかけての地方にギリシア人都市が多数建設され、まとまった数のギリシア人が移住するに至った。紀元前4世紀末頃、これらの地域にセレウコス朝を開いたセレウコス1世がその支配権を獲得すべく遠征を行ったが、北西インド地方ではチャンドラグプタ王の建てたマウリヤ朝がセレウコス朝を圧倒し、その支配権を確保した。このため、北西インドに移住したギリシア人は、その後マウリヤ朝の支配下に入ることとなる。


title: インド・グリーク朝

text: マウリヤ朝の勢力範囲内にギリシア人がいたことは、アショーカ王の残した詔勅碑文に辺境の住民としてカンボージャ人やガンダーラ人とともにギリシア人が言及されていることから確認できる。サウラシュートラ半島（カーティヤワール半島、現：インド領グジャラート州）では、マウリヤ朝の覇権の下でトゥーシャスパと呼ばれるギリシア人王が統治していた（トゥーシャスパという名はイラン風であるが、イラン名を持ったギリシア人であると考えられている）。彼はアショーカ王の命令によって水道を敷設したことが記録されている。


title: インド・グリーク朝

text: 彼の他にもギリシア人による小王国が、インド北西部に散在していたことが知られている。これらの王国は土侯としての性格を持ったが、セレウコス朝など西方のヘレニズム王朝と異なり、マウリヤ朝の統制下にあって自立勢力とは言い難いものであった。


title: インド・グリーク朝

text: バクトリアに移住したギリシア人達は紀元前250年頃にディオドトス1世の下で独立の王国を形成した。当初はマウリヤ朝が強勢であったことや、支配権回復を目指すセレウコス朝の攻撃とのためにグレコ・バクトリア王国がインドに影響を及ぼす事は少なかったが、紀元前200年に入るとインド方面への拡大を開始した。その端緒となったのはグレコ・バクトリア王国の4番目の王デメトリオス1世によるアラコシア征服である。彼はアラコシアにデメトリアードという名の都市を築くと、更にヒンドゥークシュ山脈を越えてパロパミソスを征服した。


title: インド・グリーク朝

text: デメトリオス1世に続いて、その弟アンティマコス1世（在位：紀元前190年 - 紀元前180年頃）の治世に入ると、インドにおけるマウリヤ朝の衰勢に乗じて更にインド方面へ勢力を拡大し、タクシラを占領してガンダーラ地方を征服した。


title: インド・グリーク朝

text: アンティマコス1世の甥、パンタレオンやアガトクレスなどの内紛の後に（一説には内紛が続く中で）王となったデメトリオス2世の頃にはインドでは大きな政治的空白が生まれていた。紀元前180年頃にマウリヤ朝の将軍であったプシャミトラは、マウリヤ朝最後の王ブリハドラタを殺害して新王朝シュンガ朝を建て、中央インドでは新たにヴィダルパ国が成立し、カリンガ国（チェーティ朝）などマウリヤ朝の下でマガダ国に征服された諸国も自立していた。


title: インド・グリーク朝

text: こういった状況のもとでデメトリオス2世はインドで大規模な征服活動を行ったと言われている。デメトリオス2世が支配した領域は学者によって見解がことなり正確なことはわかっていない。この時代のインドの文献にはマトゥラーなどガンジス川中流域の都市がギリシア人に包囲されたと記録するものがある。シュンガ朝やチェーティ朝との間で戦闘が行われたと考えられるが詳細はよくわかっていない。


title: インド・グリーク朝

text: また、『ガールギー・サンヒター』と呼ばれる天文書の中にダルマミータ王がパータリプトラに進軍したとの記録があるが、このダルマミータはデメトリオス2世のことであるとする説がある。（ただし「ディミタ｣や「ダルマミータ」が本当に「デメトリオス2世」のことであるかどうか、断言はできない。）


title: インド・グリーク朝

text: ともかくも、デメトリオス2世が熱心な征服活動をインド北西部からガンジス川流域にかけての地域で行っていたのは確実である。しかし、こうした中でグレコ・バクトリア本国では紀元前175年頃（年代には異説が多い）、エウクラティデス1世が反乱を起こし、支配権を握るという事件が発生した。このためデメトリオス2世は6万の兵を持ってエウクラティデス1世を討伐に向かった。エウクラティデス1世は僅か300人の手勢しか持っていなかったが、パルティアに領土の一部を割譲することで全面的な支援を獲得し、デメトリオス2世を撃退して紀元前171年頃に自ら王位についた（エウクラティデス朝）。そしてデメトリオス2世が征服したインド側領土の大部分を含む地方の支配権を得たが、バクトリア本国への帰還途中に息子に暗殺されたためにインド地方の支配権は大部分が失われた。


title: インド・グリーク朝

text: この結果インド亜大陸及びその周辺におけるギリシア人の勢力はエウクラティデス1世の後継者によるバクトリア部分と、デメトリオス2世が征服した領域を基盤とするインド部分とに大きく分かれた。一般にこの分裂したギリシア人勢力のうちインド部分に支配権を持った諸王国がインド・グリーク朝と呼ばれる。


title: インド・グリーク朝

text: デメトリオス2世のインドにおける勢力基盤を継承したのは恐らくアポロドトス1世であった。この根拠となるのがデメトリオス2世の発行したコインとアポロドトス1世の発行したコインが同種の物であり、ほぼ同じ年代に属すると考えられることである（ただしアポロドトス1世がデメトリオス2世の父であるとする説もある。その他の説も多く正確にはわかっていない。）。アポロドトス1世はコインの分布からインダス川両岸地方からアラコシア（現：アフガニスタン南部）に至る地域に勢力を持っていたと推定されている。


title: インド・グリーク朝

text: インド・グリーク朝の王の中で最大の勢力を築き、また最も多くの記録を残しているのはメナンドロス1世（ミリンダ 在位：紀元前150年頃 - 紀元前130年頃？）である。メナンドロス1世はインドにおいてエウティデムス朝系の権力に対する反対者として台頭したという説が近年では有力であるが、彼が権力を得た具体的な経過はわかっていない。


title: インド・グリーク朝

text: メナンドロス1世は北西インドの都市シャーカラ（現：シアールコット）を都とした。古代の地理学者プトレマイオスによれば、当時この町はエウテュメディアと呼ばれたという。メナンドロス1世の発行したコインは他のインド・グリーク王の誰よりも広い範囲から出土している。その範囲は現在のカーブルからバルチ、カシミール、マトゥラーに至る。


title: インド・グリーク朝

text: 同じく地理学者プトレマイオスによって造られた世界地図によればインド亜大陸にはメナンドロス山などと名づけられた山が存在していたらしい。こうしてインド亜大陸に勢力を拡張した王達、アポロドトス1世やメナンドロス1世はギリシア・ローマの歴史家達にはインド王として言及されている。


title: インド・グリーク朝

text: メナンドロス1世の名を今日に伝えている最も重要な記録は仏典の1つ『ミリンダ王の問い』である。メナンドロス1世は仏教に帰依したことが知られており、当時のインドでは単に武勇に優れた征服王というだけではなく偉大な哲人王として記憶された。ミリンダとはメナンドロスの名がインド風に訛って伝わった名である。


title: インド・グリーク朝

text: この書はメナンドロス1世と仏僧ナーガセーナとの対談と、王の改宗の顛末などを中心に記録されたものであるが、メナンドロス1世が仏教に帰依したという点には疑問を呈する学者もいる。だが大勢ではやはり仏教を重視したのだろうとする説が有力である。メナンドロス1世はインド・ギリシア人最大の王であり、彼が発行したコインはその後200年以上にわたって北西インドで流通した。これはメナンドロス1世以降暫くの間、彼ほど巨大な経済力を持った王が存在しなかったことを示すともいわれる。


title: インド・グリーク朝

text: メナンドロス1世が死んだ後、王妃アガトクレイアが権力を握ったが、それと同じ時期の紀元前130年頃には大月氏によってか、或いは大月氏の圧力によって移動したトハラ人、サカ人によってか、正確なことはわかっていないが、バクトリアのギリシア人王国はこういった遊牧民の侵入によって崩壊した。（大月氏とは紀元前2世紀に匈奴の膨張に押されてタリム盆地から移動を開始し、紀元前2世紀半ば頃にバクトリアを征服した月氏族の勢力を指す。詳細は月氏の項目を参照。）


title: インド・グリーク朝

text: 紀元前125年頃にグレコ・バクトリア最後の王ヘリオクレスは殺害されたか、もしくは亡命を余儀なくされた。そして残されたバクトリア・ギリシア人達のいくらかはインド・ギリシア人達の勢力範囲に流入した。リュシアス、ゾイロス1世、アンティアルキダスなどのギリシア人王が各地で勢力を持ったが、彼らの多くはこの時期に新たにインドに移動したグレコ・バクトリア系の王であると言われている。彼らは基本的にはエウティデムス朝かエウクラティデス朝に属する王達であったと考えられている。また、メナンドロス1世とアガトクレイアの息子、ストラトン1世も、やや遅れてではあるがインド・ギリシア人の代表的な王として活動したと見られる。


title: インド・グリーク朝

text: こういった経緯によって。インドにおけるギリシア人の勢力は新たにバクトリアから流入した人々によって形成された西方のアラコシアやパロパミソスを支配する勢力と、恐らくメナンドロス1世の後継者達によると考えられる東方の西パンジャーブ地方などを支配する勢力に大きくわかれた。また更に多くの群小王国が存在したと考えられる。


title: インド・グリーク朝

text: だが、この時期のインド・グリーク諸王の勢力範囲は年代決定は諸説紛糾しており、極めて僅かな史料を下にその活動が想像されているに過ぎない。それでも上記の王達の場合はまだ記録に恵まれている方である。ニキアス、ポリクセノス、テオフィロスなどのように、発掘されたコインからただ名前のみが知られているインド・グリーク王は約40人にも上るが、彼らについては極めて大雑把な概要さえ知る事ができない。


title: インド・グリーク朝

text: インドにおけるギリシア人の支配はどのような影響を社会に及ぼしたのか、様々な見解が出されている。ある仏典にはヨーナ（ギリシア人）とカンボージャでは二種の階級、即ち貴族と奴隷（アーリアとダーサ）があり、貴族が奴隷となり奴隷が貴族となることがあるとされている。これはあまりに抽象的な記録であるが、「階級が入れ替わることがあった。」という点を重視し、ギリシア人の支配下で旧来のインドの身分秩序に乱れがあったことを示すとする意見もある。しかし、インド社会の根幹部分にはギリシア人の影響はさほど及ばなかったとする説も有力である。メナンドロス1世の王国では当時の支配階級はギリシア人を頂点とし、旧来のインド王族、バラモン、資産者が続くとされている。これに見るように、古いインドの階級秩序の上にギリシア人が置物のように存在したという説もある。


title: インド・グリーク朝

text: インド・グリークの諸王国においてギリシア人が特殊な地位を占めていたのは『ミリンダ王の問い』にある記述から想定できる。これによれば、メナンドロス1世の周囲には常に500人のギリシア人が側近として控えていたとされている。実際にギリシア系と考えられているメナンドロス1世の側近の名前も記録されている。即ちデーヴァマンティヤ（恐らくデメトリオス）、アンタカーヤ（恐らくアンティオコス）、マンクラ（恐らくメネクレス）、サッバディンナ（サラポドトス、もしくはサッバドトスか？）の4人である。


title: インド・グリーク朝

text: インド・グリーク諸王朝の王権に関する史料は『ミリンダ王の問い』に収録されている僅かな記録を除けばコイン銘にある称号がほとんど唯一の史料である。バシレウス（王）や、バシレウス・メガス（大王）などが称号として用いられたが、時代を経るにつれ若干の神格化も見られた。『ミリンダ王の問い』に表されるインド・グリーク王の姿は極めてインド的である。


title: インド・グリーク朝

text: しかし、後世の付加であると考えられ部分を含んでおり、インド・グリーク王が「インド的」な王権観の下にあったのかどうかは断言できない。後述のように、遺物から推測されるインド・グリーク諸王朝の政治体制はギリシア的要素を強く残しており、仏典に見られる強い「インド的傾向」は、採録者自身が王をそのようなものとして見なしていたが故のものかもしれない。


title: インド・グリーク朝

text: だがインド・グリーク諸王の発行したコインはギリシア文字銘の他に、現地で用いられていたカローシュティー文字などを使用してプラークリット語の称号が併記されることが多いという点で、他のヘレニズム諸王国のそれとは著しい相違をなす。マハーラージャ・マハータ（偉大なる大王）や、マハーラージャ・ラージャティラージャ（諸王の統王なる大王）などのような称号は、基本的にはギリシア語の称号を現地語に訳したものであるが、こうした処置が必要だったことは、ギリシア人の王権観にインドのそれが影響を及ぼしていた事を示すとも言う。


title: インド・グリーク朝

text: メナンドロス1世を初めとしたインド・グリークの王達は、領域内で完全な主権を確立していたわけではなかった。彼らの支配する領域には数多くの従属王国が含まれており、彼らは王を名乗り独自にコインを発行したりする場合もあった。


title: インド・グリーク朝

text: こういった従属王国は、必ずしも上位者の王と運命共同体を形成していたわけではなかった点は重要である。上位者の王の勢力が減衰すれば、彼らはその都度独立したり、別の王の庇護を求めたりして自らの地位を守ることに努めた。メナンドロス1世に従属していた王の一人ヴィジャヤミトラは、メナンドロス1世死後も長く独自の王国を存続させていた。


title: インド・グリーク朝

text: メナンドロス1世の王国は、セレウコス朝と同様の郡守（メリダルケス）制度を持っていた。この称号はセレウコス朝の碑文に多く残されているが、インド・グリーク王朝の碑文にも確認されており、地方の統治に当たった。こうした点に見られるようにインド・グリーク王朝の国家体制にはヘレニズム的要素が強く見られる。


title: インド・グリーク朝

text: 彼らは地方の統治とともに独自に宗教活動にも従事していた。紀元前150年頃の群守の1人テウードラ（テオドロス）が仏舎利を供養したことが記録に残されている。こういったギリシア人の郡守達は実務・行政にはギリシア語を使用したと考えられているが、興味深いことに仏教に関する活動においてはギリシア語を避け、カローシュティー文字を用いて現地語を使った。


title: インド・グリーク朝

text: コインに刻まれた記録からは、インド・ギリシア人が典型的なヘレニズム風の武装をしていたことがわかる。基本的には西方のヘレニズム王朝と軍事面であまり差は無かったと考えられているが、それでも地域的な影響は強く受けた。グレコ・バクトリア王国が遊牧民の襲来で崩壊した後の王、ゾイロス1世のコインの中には遊牧民の用いていた短弓が描かれているものがあり、インド・ギリシア人の弓騎兵も同様の物を装備していたといわれている。


title: インド・グリーク朝

text: グレコ・マケドニアの伝統にのっとって、騎兵は重要視されていたと考えられ、グレコ･バクトリア王やインド・グリーク王はしばしば馬上の姿が描かれている。インドで重要視された戦象はヘレニズム諸国がこぞって使用した兵器であり、インド・ギリシア人も用いたと考えられるが、馬と異なりコインに描かれることは無い。しかし、インド世界一般の傾向から考えて戦象は重要な兵力であったであろう。少なくとも『ミリンダ王の問い』の中には、戦象の使用に言及する部分がある。


title: インド・グリーク朝

text: インドに移住したギリシア人達は当初、当然ながら彼らの旧来の宗教、すなわちゼウスやヘラクレスへの崇拝を持ち込んだことが確認されている。インド・グリーク諸王が発行したコインにはギリシア系の神々の姿が刻まれている。時が経過するに連れ、インドの宗教の影響を受け、それらに帰依する者も出た。


title: インド・グリーク朝

text: インド・ギリシア人の中には多くの仏教徒がいた事が知られている。最も有名なのはメナンドロス1世であるが、彼の仏教改宗は、単に個人的に仏教に興味を持つ王がいたと言う範疇を超えて、当時のインド社会における大きな思想潮流の中での出来事であると考えられる。


title: インド・グリーク朝

text: マウリヤ朝時代、仏教はその保護を受けて大いに発展していたが、その中で仏教に改宗するギリシャ人がいたことは考古学的に確認されている。マウリヤ朝時代に仏教教団へギリシア人から窟院や貯水池の寄進が行われていたし、アショーカ王の勅令の中にガンダーラ地方のギリシア人に仏教が広まっていた事を示すものもある。何故仏教がギリシア人に受け入れられたのかについては様々な議論があるが、一説に身分秩序を重んじるバラモン教の有力なインド社会において、外来のギリシア人がインド社会に同調しつつその宗教を取り入れようとした場合、大きな選択肢としては仏教しかなかったという説がある。バラモン教的立場に拠れば、いかなギリシア人が強大な軍事力を持ったとしても、夷狄の1つに過ぎない。サンスクリット語で蛮族を意味する語バルバラ（"barbara"）は、ギリシア語のバルバロイの借用であるが、皮肉なことにインドの文献にはギリシア人を指してバルバラと呼ぶものも存在する。


title: インド・グリーク朝

text: この「メナンドロス1世の改宗」の史実性については長い議論の歴史がある。仏僧ナーガセーナは『ミリンダ王の問い』以外にその存在を証明する文献は存在せず、メナンドロス1世の残した遺物の中には、彼が仏教徒であったことを示唆する物は少ない。彼のコインに刻まれているのは伝統的なギリシアの神々であって、そこから仏教的要素を読み取ることは出来ない。ただし、これらのコインの中には輪宝を刻んだものがあることから、メナンドロス1世がインド人の宗教観の影響を受けていたことは確実である。但し、輪宝は仏教以外の宗教も用いるため、メナンドロス1世が仏教に帰依した確実な証拠とはならない。斯様な点からメナンドロス1世の仏教改宗の史実性に疑問を持つ学者もいる。


title: インド・グリーク朝

text: 一方、メナンドロス1世が仏教を信仰したとする最大の証拠は、シンコットで出土したメナンドロス1世が奉献したと記す舎利壷である。このため、メナンドロス1世は実際に仏教に帰依した、少なくとも重視したとする説が有力である。


title: インド・グリーク朝

text: 古代インドでは釈迦の入滅以来、仏陀が人間的な表現で表されることはなかった。釈迦の死後、崇拝の対象となったのは彼の像ではなく、彼の遺骨（仏舎利）を納めた仏塔（ストゥーパ）であり、仏教説話などを絵などに表現する時、釈迦を登場させる必要がある場合には、座席、仏足跡、菩提樹、法輪、傘蓋、仏塔などを描写することで釈迦の存在を象徴的に表すのみであった。これは意識的に釈迦の姿を現す事を避けたことがわかる。こうした仏教美術様式はマウリヤ朝、シュンガ朝、サータヴァーハナ朝を経て西暦紀元前後まで一貫して続いている。


title: インド・グリーク朝

text: しかし、その次の時代のガンダーラ美術やマトゥラー美術では、釈迦を人間の姿で表現する事が既に前提となっている。仏像の登場の最も早いものはクシャーナ朝時代のことであり、インド・グリーク諸王朝の活動した時代よりも後のことであるが、神を人間の姿で表現するギリシア人の美術様式が仏教美術に影響したと言われている。


title: インド・グリーク朝

text: ここでいうヒンドゥー教とは今日的な意味ではなく、当時のインドの土着の神々に対する信仰を指す。インド・ギリシア人の信仰として注目されるのはやはりゼウスやヘラクレス、アテナなどギリシア古来の神々への信仰と仏教信仰であるが、インド伝来の神に対するギリシア人の信仰の証拠も今日に残されている。


title: インド・グリーク朝

text: 最も有名な例はアンティアルキダス王に仕えたタクシラ出身のギリシア人ヘリオドロスに関する記録である。ベスナガルに残るガルーダ石柱銘文によれば、アンティアルキダス王は治世第14年にヘリオドロスをヴィディシャーの王バーガバドラの下に使者として派遣した。ヘリオドロスはバーガヴァダ派の信仰を持っていたため、ヴァースデーヴァ神のためにベスナガルにガルーダ像をつけた柱を建てたという。この銘文の中でヴァースデーヴァは「神々の中の神」と呼ばれている。このようにインド伝来の神を信仰するギリシア人は少なからず存在したと考えられ、また恐らくは旧来のギリシアの神々との混交も進んでいたと推測される。


title: インド・グリーク朝

text: 今ひとつ、インドの神々とギリシア人との関係を示す証拠は、神の像が刻まれたグレコ・バクトリア王国やインド・グリーク諸王朝のコインである。アガトクレスやパンタレオンの発行したコインに刻まれている踊子はクリシュナの姉妹スバードラを表したものと言われている。また、インド人の神話的伝承についてはギリシア人の「批判」も残っている。メガステネスやアリアノスなどのギリシア人達は、インド人の伝えた神話、伝説の類を「荒唐無稽」として全く信用しなかったことが伝えられている。（これらの伝説は今日の『マハーバーラタ』やプラーナ文献に対応するものが多く発見されている。）


title: インド・グリーク朝

text: メガステネスやアリアノスはインド・ギリシア人ではないが、インド・ギリシア人の中にも西方のギリシア人と同じくこうしたインドの空想的な神話について懐疑の目を向けるものは少なからず存在した。そうしたギリシア人の1人は他ならぬメナンドロス1世であった。彼がナーガセーナとの議論の中で質問を多くぶつけたのは、ありえそうも無い空想的な説話についてであった。


title: インド・グリーク朝

text: インドの伝説やプラーナ文献にはクリシュナが（"Kala Yavana"、「黒いギリシア人」）と戦ったという説話が残されている。これは現地人との長期に渡る混血が進んだギリシア人か、或いはかつて古代インドの土着民がアーリア人の侵入につれてアーリア化したように、ギリシア化した土着民であったかもしれない。


title: 沙羅双樹

text: 暑い夏の日、奈良の旧市街地の路地を双子の少年たちが駈け抜ける。ふと気づくと、ひとりきりになっている弟。神隠しにあったように兄は姿を消していた。5年後の夏、高校生になった弟の俊は、行方不明のままの兄への複雑な思いを抱きながら絵を描くことに没頭する。そんな俊を、幼なじみの夕がひっそりと見守る。そして、俊の父が心血を注ぐ「バサラ祭」が近づいたある日、刑事が訪ねてきて行方不明である兄の情報が入ってくる……。


title: ワルサーP22

text: ワルサーP22（Walther P22）は、ドイツの銃器メーカーであるカール・ワルサー（カール・ヴァルター : Carl Walther GmbH）社が開発した自動拳銃。使用弾薬は.22LR。装弾数10発。


title: ワルサーP22

text: 外見はワルサーP99を75%に縮小したものとなっており、グリップのバックストラップを交換して、グリップを射手の手に合わせる機能も受け継がれている。撃発機構はオーソドックスなハンマーを用いたものに、安全装置はセフティレバーに変更されている。この他、排莢口のすぐ下に、鍵を差し込んで動作を凍結させるトリガーロック機構を備える。


title: LEC東京リーガルマインド大学院大学

text: 2013年までは学部を設置しており、「LEC東京リーガルマインド大学（れっくとうきょうリーガルマインドだいがく）」（通称：LEC大学（れっくだいがく））と名乗っていた。本項では、LEC大学時代を含めて解説する。


title: LEC東京リーガルマインド大学院大学

text: LEC東京リーガルマインド大学院大学は、株式会社東京リーガルマインドが設置した東京都千代田区・大阪市北区他にある私立大学（日本初の株式会社立大学であり、構造改革特区により設置）である。2013年までは学部を設置しており、「LEC東京リーガルマインド大学」と名乗っていた。その時期の通称は「LEC大学」。現在の学長は反町勝夫（株式会社東京リーガルマインド代表取締役会長）。いわゆる学校法人の大学とは違う株式会社による大学設置として、規制緩和による学校多様化のあり方のひとつとしてのモデルケースである。しかし本体の経営を圧迫していることもあり、最大で14あったキャンパスを千代田キャンパスに限定した（後述）。


title: LEC東京リーガルマインド大学院大学

text: 授業は「面接授業」と「メディア授業」という2つの形態が存在する。面接授業とは「学生と教員とが直接対面して行う」授業であり、メディア授業とは「あるキャンパスで行われている授業をテレビ会議システムで同時中継し、その他のキャンパスで受講する形態」の授業のことである。


title: LEC東京リーガルマインド大学院大学

text: ただし、大学の講義と資格予備校の完全分離を文部科学省に勧告されたため、資格試験予備校の講義は大学の単位付与の対象とならない。これは、予備校のビデオ授業をそのまま大学の授業として利用していたことを指摘されたためである。そのため、設立当時に宣伝していた「ダブルスクールの時間的・金銭的負担が軽減される」という設立当初の宣伝文句は金銭面に限られてしまった。


title: LEC東京リーガルマインド大学院大学

text: ただ、社会人も学べると広報してあるのに昼間に必修講義があることや、生講義で講師も選べると宣伝しながら科目によって同時中継講義しか選べないなど、広報内容と提供される内容が異なる場合があった。なお、この件もよく国会でも問題として取り上げられ「学生に対する保障はどうなるのか」と批判されている。


title: LEC東京リーガルマインド大学院大学

text: かつては日本国内に14のキャンパス（メディアプラス制〈通学教育課程〉：千代田・大阪両キャンパス。メディアフレックス制〈通信教育課程〉：札幌・宇都宮・新宿・横浜・千葉・静岡・神戸・岡山・広島・松山・福岡・北九州各キャンパス）が存在していたが2007年9月、2008年度以降は千代田・新宿・横浜・大阪各キャンパスの4か所に縮小し、地方の10キャンパスでは新年度学生募集を行わず廃止する方針を示した。さらに2008年1月に横浜・大阪両キャンパスも廃止、2009年度は千代田キャンパスのみでの学生募集を行った。


title: LEC東京リーガルマインド大学院大学

text: 大学設置・学校法人審議会より、専任教員24名中11名が65歳以上であることについて、専門職大学院設置基準により準用される大学院設置基準第8条の4に基づき教員の年齢構成に偏りがないよう、教員の人件費についても適切な水準を確保するよう留意事項がついた。


title: LEC東京リーガルマインド大学院大学

text: 設置当時は構造改革特区制度初年度であり、制度推進のため通常は7ヶ月をかけて設置認可の是非が判断されるところ、わずか3ヶ月の審査で認可がなされた。その後、開学以来ずさんな運営がなされている疑いについて、以下のように国会での追及があり、ついに2007年1月18日、文部科学省から日本の大学としては初の改善勧告を受けた。


title: ミッション・バラバ

text: 1993年（平成5年）の暮れにキャンパス・クルセード・フォー・クライストの宣教師アーサー・ホーランドの呼びかけにより、元暴力団組員7人と牧師2人の9名で「ヤクザ・フェローシップ」という聖書研究会を結成する。この時は独学では聖書を理解できなかった。


title: ミッション・バラバ

text: 1994年（平成6年）には北米に伝道旅行に行く。ワシントン州シアトル、カナダ・バンクーバー、11月18日にはサンタバーバラ、11月26日にはロサンジェルスのリトル東京の日系人教会などで講演を行う。これらは、アメリカ合衆国の日系アメリカ人の新聞『オクデール・リーダー』『羅府新報』などで取り上げられ、時事通信、共同通信を通じて、毎日新聞、報知新聞、日刊スポーツ、中日新聞などで報道される。


title: 帝銀事件 死刑囚

text: 丹念な資料調査、平沢貞通死刑囚との面会、現場の実地の調査や関係者への取材を積み重ねて、製作されたセミドキュメンタリードラマである。監督した熊井啓は関川秀雄の『ひろしま』で助監督を務め、日活入社後は、すでに脚本家として活躍しており、本作は監督デビュー作となった。


title: 帝銀事件 死刑囚

text: 映画に登場する銀行名、地名、被告名等、事件の核心部分の名称は実名。新聞社の会社名、新聞記者らの名前は架空のものとしたが、撮影のために、帝国銀行椎名町支店の見取り図から忠実に事件現場を再現したセットを設け、瓶、ピペット等、犯行に使われた器具をすべて再現した。毒物を茶碗に正確に注ぎ分けるシーンは、正確に再現するため、日頃からピペットを使い慣れている某研究所員に「手」の演技の代役を依頼し、撮影を完了した。


title: 帝銀事件 死刑囚

text: 1964年5月15日、第46回国会衆議院法務委員会で、日本社会党の坂本泰良議員は、最高裁判所の横田喜三郎長官が同年5月8日、記者からの問い合わせに応えて、本作品について、「興味本位なもので、しかも判決とは違う印象を与えると聞いている。学問的に裁判を批判するのは自由だが、この映画については遺憾だと考えている。」と発言したこと（5月9日付の読売新聞に掲載）を紹介し、発言の真意を質した。これに対して、関根小郷最高裁判所事務総長は、「横田長官はまだごらんになっておらない」「特定の事件について無罪であるというような批判を受けるようなことになると、これはやはりおもしろくないのじゃないかということをお話しになった」と答弁した。なお、真犯人の声は加藤嘉が担当した。


title: ルルーシュ (競走馬)

text: 2010年9月5日、札幌競馬場での2歳新馬戦でデビューして1着。2戦目の札幌2歳ステークス4着のあと休養に入り、3歳初戦の500万下条件戦で2勝目を挙げたが、再び休養に入る。2012年3月に戦列に復帰して復帰初戦3着ののち、復帰2戦目の石和特別で3勝目を挙げる。1600万下条件戦で1走ののち降級して江の島特別を勝ち、格上挑戦で出走の巴賞2着を経て臨んだ札幌日経オープンで、メイショウクオリアをおさえて2分38秒8レコードタイムで勝利した。2年ぶりの重賞出走となったオールカマーは4着に終わったが、続くアルゼンチン共和国杯では直線で抜け出して重賞初制覇を果たした。その後は目黒記念2着、2013年のアルゼンチン共和国杯3着の成績を挙げるも勝ち星からは遠くなり、2015年にはプリンスオブウェールズステークス出走予定の僚馬・同馬主のスピルバーグの帯同馬としてイギリスに向かい、クイーンアンステークスに出走登録も回避。帰国後は3戦して二桁着順を積み重ね、2016年の阪急杯15着が最後の競馬となった。


title: トーマス・アルフレッドソン

text: 2008年のヴァンパイア映画『ぼくのエリ 200歳の少女』で国際的に知られる。同映画と2004年の『"Fyra nyanser av brunt"』で二度、グールドバッゲンの監督賞を受賞している。2011年にはジョン・ル・カレの『ティンカー、テイラー、ソルジャー、スパイ』の映画化である『裏切りのサーカス』で初めて英語作品を手がけた。


title: トーマス・アルフレッドソン

text: 兄ダニエルは『ミレニアム2 火と戯れる女』と『ミレニアム3 眠れる女と狂卓の騎士』で知られる監督。元妻シッシ・エルヴィンはスウェーデン・フィルム・インスティテュートの専務理事で、間に2人の子供がいる。ストックホルム在住。


title: 第1海兵航空団

text: 第1海兵航空団（だい1かいへいこうくうだん、）は、アメリカ海兵隊の航空団の一つ。第3海兵遠征軍に所属し、司令部は日本の沖縄県キャンプ・フォスター内、キャンプ・バトラーにある在沖海兵隊基地司令部と同じ建物内にある。現在の兵員数は海兵隊員と海軍兵合わせて約6,400人。アメリカ国外に司令部のある唯一の海兵航空団である。


title: 第1海兵航空団

text: 1963年には合同軍事演習に参加するために台湾の屏東基地に派遣されたほか、ベトナム戦争にも参加し、多くの作戦に従事した。ちなみにベトナム戦争末期のフリークエント・ウィンド作戦において、サイゴンにある旧アメリカ大使館から最後に飛び立ったのは、この航空団に所属する機体であった。


title: 筑波大学硬式野球部

text: 1896年（明治29年）に高等師範学校ベースボール部として発足。以後、東京高等師範学校、東京文理科大学、東京教育大学、筑波大学と校名の変更をしばしば繰り返してきたが、一貫して“茗渓ベースボール”という呼称もある。


title: 筑波大学硬式野球部

text: 東京文理科大学時代の1940年（昭和15年）に東都大学野球連盟に加盟。1947年春季リーグにて2部リーグ優勝を果たし、1部昇格。1部リーグでの最高成績は1947年秋季の4位。東京教育大学時代の1964年（昭和39年）に東都リーグを脱退し、首都大学野球連盟結成に参加。しばらくは1部と2部を往復する時期が続いたが、筑波大学に改組された後の昭和50年代頃から力を着け始め、1部でも上位に残るようになる。


title: 筑波大学硬式野球部

text: 1987年（昭和62年）には功力靖雄監督のもと、渡辺正和・小林昭則の二本柱を擁して、第18回明治神宮野球大会で初優勝。国公立大学野球部としては史上初となった全国大会“日本一”を達成した。2020年現在、国公立大学の全国制覇は筑波大学硬式野球部だけとなっている。1996年秋にもリーグ戦優勝を果たし、この時のエース杉本友は筑波大そして国立大学から初のドラフト1位指名を受けた。尚、杉本は浪人して理系の基礎工学類に入学、卒業している。以降はリーグ内で強化する大学が増えたこともあり一時2部降格も経験したが、2000年秋以降は1部リーグに留まり最下位もない。リーグ戦は関東各地での開催となるまでは、首都圏の球場までの移動なども他校に比べて遠距離であった。


title: 筑波大学硬式野球部

text: 体育専門学群があり、甲子園経験者も少数ながら入部しているが多くは一般入学であり浪人経験者もいる。また、指導者やスポーツ科学研究者等を目指す選手もいるために部員数は多く、コーチングや分析を専門にサポートするスタッフ等に分かれている。野球部寮が完成したが、全寮制ではなく上級生を中心に生活面も自立しながら活動している。


title: ロリショタ

text: 明確な定義は無く、漠然と成り立っている言葉である。基本的には、まるで少女（美少女、ロリ）のような風貌を持つ（女装が似合う）少年（美少年、美青年、ショタ）のことを「ロリショタ」と呼ぶ。この用語が実在の少年に対して用いられることは少なく、専ら漫画やアニメ、ゲームなどのいわゆる「2次元」のキャラクターに対して用いられている。男の娘はロリショタと一部が重なるもののニュアンスは異なる概念である。


title: ファッシ

text: ファッシ（：複数形）およびファッショ（：単数形）は、イタリア語で「束」や、比喩的に「集団、連帯」を意味し、転じて19世紀末に多数の異なった（そしてしばしば相互に対立する）方向性を持った政治集団を指す語として使われた。多数のナショナリストの「ファッシ」が存在し、後に発展して20世紀の「ファシズム」と呼ばれる政治運動となった。一般的に、ファッショとファシズムは同義で使われる。


title: ファッシ

text: 転じて「ファッシ」という語は近代イタリアの政治的な用語として「同盟、チーム」などの意味で使用されるようになった。この意味での最初の使用は、1880年代にシチリアの革命的な民主主義者が自分達を説明するためであった。それらの中で最も有名な例は、1891年から1894年の「シチリア・ファッシ」()である。それ以降、この語は革命的な意味合いを持ち続けた。この語は、例えば第一次世界大戦でのイタリアの参戦を求める若いナショナリストなどに魅力的な意味合いを持った。「ファッシ」はイタリア中で結成されたが、それらの1つにベニート・ムッソリーニが所属しており、自然発生的に政党の関与なしでグループを作った。1914年8月18日、ミラノ・サンディカリスム労働組合(USM)の演説台から Alceste De Ambris ()は、第一次世界大戦でのイタリアの中立を激しく攻撃し、ドイツ帝国の反動に対する開戦と、フランスやイギリスへの援助の必要性を論じた。彼は第一次世界大戦をフランス革命と等しいとみなした。


title: ファッシ

text: このことはイタリア・サンディカリスト労働組合(USI)の中に深刻な分裂を引き起こした。多数派は中立を選択した。1914年10月1日に The Parma Labor Chamber や USM、そして USI の急進的サンディカリストの左派は「国際行動のための革命的ファッシ」（）を設立した。同年10月5日にユダヤ系イタリア人でイタリア社会党のとはの新シリーズを発行することで彼らのマニフェストを出版した。その少し後にベニート・ムッソリーニがこのグループに参加して指導力を発揮した。1914年12月11日にムッソリーニは、「Fasci d'azione rivoluzionaria internazionalista」と「Fasci autonomi d'azione rivoluzionaria」の2つの集団を統合した政治集団の「Fasci d'azione rivoluzionaria」を開始した。


title: ファッシ

text: 1919年に第一次世界大戦が終結すると、ムッソリーニは「ミラノ・ファッシ」を再構築して「イタリア戦闘者ファッシ」と改称した。戦争でのイタリアの勝利の果実を奪うと考えられた国王や既存の国家などへの反対を含む共通の目的を持って、他の名称を持った「ファッシ」が創立された。H. W. Schneider によると、新しい「ミラノ・ファッシ」は、1915年の古いファッシのメンバーであった何名かにより雑に形成されたが、新しい名称と新しい目的を持った。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 『バットマン: キリングジョーク』（原題: "Batman: The Killing Joke"）とは、1988年にDCコミックスから刊行された単号完結のグラフィックノベル作品である。バットマンとジョーカーが主な登場人物となる。原作はアラン・ムーア、作画はによる。コミックヴィランとして長い歴史を持つジョーカーのを扱った作品だが、大筋は1951年に書かれたエピソード を踏襲している。フラッシュバックで差し挟まれるジョーカーの過去を背景として、警察本部長ジェームズ・ゴードンを狂気に陥れようとするジョーカーと、それを阻止しようとするバットマンの攻防を描いている。


title: バットマン: キリングジョーク

text: ジョーカーが誕生した契機とその心理を独自に掘り下げた本作は、ジョーカーを悲劇的なキャラクターとして描いたことで広く知られるようになった。妻を愛する男であり、挫折したコメディアンでもあったジョーカーは、ある「最悪の1日」を過ごしたことで狂気に追い込まれたのだった。ムーアはそれによってバットマンとジョーカーの共通点と相違点を浮き彫りにしようとしたのだと述べている。『バットマン』本シリーズへの影響としては、バーバラ・ゴードン（バットガール）が銃弾を受けて半身不随になったことも挙げられる。バーバラはこの事件が発端となってオラクルという新しいヒーローに変わる。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 多くの批評家は、本作がジョーカーに関する物語の金字塔であり、歴代のバットマン作品の中でも最高傑作に近いと考えている。本作は1989年にアイズナー賞ベストグラフィックアルバム部門を授賞し、2009年5月の『ニューヨーク・タイムズ』ベストセラーリストに掲載された。再版や単行本化は何度もなされている。日本語でも2004年に初単行本化され、2010年には改訂されたアートを用いた新版が出た。本作の内容は各メディアで展開される「バットマン」関連作品でよく用いられており、2016年にされた。歴代の実写映画版ジョーカーにも影響を与えている。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 本作は『バットマン』アニュアル号として企画され、変遷を経てプレスティージ・フォーマットになったという通説があるが、ボランドは単行本 "DC Universe：The Stories of Alan Moore" に寄せた序文でそれを否定した。ボランドの記憶によると、バットマンを脇役としてジョーカーにスポットを当てた単発作品を作るアイディアは彼のものだった。1984年にDC編集長からDCで描きたいものを何でも描いていいと言われたボランドは、アラン・ムーアを原作に迎えてジョーカーの背景を正面から描くことをすぐに決めた。ボランドはこう回想する。「私が今好きな原作者は誰だろうか。どのヒーローを一番描きたいか。それからヴィランは？ そんな風に考えてみた。出てきた名前がアラン、バットマン、ジョーカーだったんだ」「『ウォッチメン』が完結するころには、アランとDCの関係はかなり悪化していた。… 考えてみると、DCに留まって『キリングジョーク』を書いてくれたのは私への好意でしかない」 ボランドのオファーを受けたムーアは、「バットマン/ジョーカー作品の真骨頂」を書こうと試みた。


title: バットマン: キリングジョーク

text: バットマンシリーズではそれ以前にもジョーカーの誕生が扱われていた。初期の『』（第168号、1951年）では、レッドフードという名の犯罪者が化学薬品に浸かったことで白塗りの道化のような外見に変わり、以降ジョーカーと名乗るようになったと説明されていた。ただしその心理や狂気の由来については詳しく書かれなかった。アラン・ムーアはこのエピソードを掘り下げて新たなオリジン・ストーリーを作り出した。作中ではそれが確かな事実というより一つのありうる物語に過ぎないと強調されていたが、広く受け入れられてDC社のコンティニュイティ（正史）に取り入れられることになった。また本作では、歴史の長いキャラクターであるバーバラ・ゴードンが中枢神経を損傷して障害を負う。担当編集者はこの展開についてDC社から許可を取り付けなければならなかった。


title: バットマン: キリングジョーク

text: プレスティージ・フォーマット48ページのワンショット号として企画された本作だったが、制作にはかなりの時間が費やされた。 ムーアとボランドはいずれも緻密な作風と遅筆でよく知られており、それぞれ直前に制作した全12号のマキシシリーズ作品（ムーアの『ウォッチメン』、ボランドの『』）でも刊行延期を繰り返していた。しかしDC社は寛大な態度を保っており、ボランドは「作家に好きなペースで描かせてくれる覚悟があったようだ」と言っている。最初の担当編集者レン・ウェインが退社したためが後を継いだが、「まったく手出ししないタイプ」だったオニールとは、ボランドはたった一度しか本書について会話を交わさなかったという。


title: バットマン: キリングジョーク

text: ボランドはシークエンスをモノクロで表現するつもりであり、『ウォッチメン』のカラリストでもあったに「柔らかい11月の色」で塗るよう伝えた。印刷されたコミックを見たボランドは動顛した。「毒々しい … 気分が悪くなる強烈な紫とピンク … 私の大事な『イレイザーヘッド』風のフラッシュバック・シークエンスがオレンジ色まみれになっていた」。2008年に本作の20周年記念版が刊行された際、ボランドは自身で新しくカラーリングを行って意図通りの配色に直した。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 後にジョーカーとなる男（名は明かされない）は、職を辞してスタンダップ・コメディアンを志すがみじめに失敗する。身重の妻を養わなければならない男は、2人組の窃盗犯から勧誘を受けて、かつての職場である化学工場への侵入を企てる。実行の前日、ありえないような偶然の事故で妻が死んだという知らせが届き、男は放心する。侵入の直前、2人組は男に架空の犯罪王「レッドフード」のマスクを被せ、万が一に備えて黒幕を演じさせる。プラントに足を踏み入れた一行はすぐに発見され、男1人を残して射殺される。さらにバットマンまでが現れ、男に迫る。恐怖に駆られた男はプラントの排水溝に飛び込んで逃れる。廃液から這い上がり、赤いマスクを外すと、化学物質によって皮膚は白く脱色され、唇は紅く、髪は鮮やかな緑に染まっていた。水面に自身の変貌を映した男は、ややあってとめどない哄笑を響かせ始める。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 作中の現代において、バットマンはアーカム・アサイラムに収監されているジョーカーを訪ね、長年の確執を終わらせたいと語りかける。しかしそれは替え玉だった。密かに脱獄していた本物のジョーカーはジェームズ・ゴードン警察本部長の家に現れると、その娘バーバラの腹部を銃で撃ち、脊髄を傷つけて下半身麻痺の障害を負わせる。さらに閉園した遊園地跡にゴードンを運び込み、全裸にされて苦痛に悶えるバーバラの写真を見せつける。憔悴したゴードンを裸でフリークショーの檻に入れたジョーカーは、無秩序で残酷な世界において正気と狂気を隔てる壁がいかにもろいものか熱弁する。


title: バットマン: キリングジョーク

text: そこにジョーカーからの招待状を受けたバットマンが到着する。ゴードンは精神的にボロボロになりながら正気と道徳感を失わず、法に則してジョーカーを逮捕するように言う。ファンハウスを舞台とした追跡劇の合間に、ジョーカーはこの世界が「クソつまらないブラックジョーク」であり、正常な人間が狂気に陥るには「最悪な1日」を迎えるだけでいいという言葉を投げかける。そしてバットマンもまた、ある1日のために道を踏み外したのだろうと。ジョーカーを無力化したバットマンは、このまま戦いを続けるとどちらかが相手を殺すことになると述懐し、理解と癒しの道を進もうと申し出る。ジョーカーは「もう遅い。遅すぎる」と答え、黙して立つバットマンの前でジョークを演じ始める。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 精神病院から2人の患者が脱走した。1人の患者は、病院の屋根から隣の建物までの狭い隙間を難なく飛び越える。しかしもう1人の患者は恐れて立ち止まる。1人目の患者は懐中電灯の光で隙間に橋をかけると言い出す。光線の上を歩いて渡ってこいと言われた2人目の患者は答える。「俺をキチガイだとでも思ってるのか？ お前、途中でスイッチを切っちまうつもりだろう！」ジョーカーは抑えられずに笑い出し、遅れてバットマンも笑いを漏らす。2人の笑いとパトカーのサイレンが交錯する中、バットマンはジョーカーに向けて手を伸ばす。


title: バットマン: キリングジョーク

text: テキスト本体からは、結末で何が起こったかは明確にされない。一つの読み方によると、バットマンは最後にジョーカーを殺す。最後のページで笑い声が突然止まるのはコマの外でジョーカーの首が折られたためであり、タイトル「キリングジョーク (The Killing Joke)」はジョークが引き金となってバットマンがジョーカーを殺すことを表しているのだという。ほかにも、長年の宿敵だったバットマンとジョーカーが自分たちの確執を笑い飛ばして和解したのだという読み方もある。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 本作はバットマンとジョーカーの関係性を掘り下げることで、二人が心理学的に互いの鏡像だというムーアの信条を提示している。ストーリー中ではジョーカーとバットマンがそれぞれ人生を変える悲劇にどのように対処したか、そしてそれが現在の2人の生き方と対立関係にどうつながっているかが描かれている。評論家ジェフ・クロックはさらにこう説明した。「バットマンとジョーカーはどちらも、偶然の悲劇的な「最悪の1日」の産物である。バットマンが偶然の悲劇から意味を生み出すために一生を捧げているのに対し、ジョーカーは人生における不条理とあらゆる偶然の不正義を体現する」ジョーカーがゴードン本部長に苦痛を課すのは、どんな正常人でも自分の立場に置かれれば正気を失うのか、それとも狂人となる人間は初めから心の中にその種子を抱えていたのかを確かめるためである。しかしジョーカーとは異なり、ゴードンは試練を乗り越えて正気と道徳的規範を保つ。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 本作はまた、バットマンの暗い一面を掘り起こしてのバットマン像に影響を与えたことでも知られている。しかし単に暗いという以上に、本作ではバットマン自身の心理が深く掘り下げられている。すなわち、バットマンはジョーカーと方向性は異なるが同じ程度に狂っており、2人は互いにまったく異なる視点から世界を認識している。ジョーカーの視点はラストシーンのジョークで説明されている。


title: バットマン: キリングジョーク

text: この物語のジョーカーは信頼できない語り手である。ジョーカー自身も過去について確信がなく、複数の相反する記憶を持っていると発言している（「思い出すたびに、ああだったり、こうだったり … 過去がなきゃいけないっていうなら、好きなやつを選ばせてもらうぜ！」）。これにより本作が「非情な都市暴力と道徳的虚無主義に呑まれていく世界」を描いていることが強調されている。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 1989年アイズナー賞では本作が最優秀グラフィックアルバム部門を、作者アラン・ムーアも最優秀作家賞を受賞した。ヒラリー・ゴールドスタインはIGNコミックスで『キリングジョーク』を称賛して「間違いなくジョーカー史上最高傑作」と呼び、「ムーアのリズミカルな会話文とボランドの有機的なアートは唯一無二の作品を生み出している。真似る者は多いが、追い付く者はいない」と評した。IGNはバットマンを主役としたグラフィックノベルのランキングで本作を『』と『』に次ぐ第3位に挙げた。ジェームズ・ドネリーはポップ・シンジケートで本作を「とにかく20世紀最高のコミックの1つ」と呼んだ。ヴァン・ジェンセンはComicMixへの寄稿で「いつも、アラン・ムーアとブライアン・ボランドのコンビがページに込めた激しさ、残忍さ、人間性に改めて感嘆する」と書いた。コミック史家とマシュー・K・マニングは「ジョーカーの物語としてオールタイムの決定版」と評した。マニングは「ゴッサム・シティの歴史でも最高に力強く、心をかき乱す物語」とも書いている。


title: バットマン: キリングジョーク

text: セブ・パトリックはデン・オブ・ギークで本作にやや厳しい評価を下した。「これまでに書かれた「バットマン」の中でも特に礼賛されている影響力が強い作品であり、ジョーカーの物語の白眉といえる」と評する一方で、『ウォッチメン』『Vフォー・ヴェンデッタ』『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』のような真に優れたムーア作品の域には達していないという。


title: バットマン: キリングジョーク

text: アラン・ムーアは後になって、本作をはじめとする自作がスーパーヒーロー・コミックに陰鬱な作風を流行させたことを後悔するようになった。本作のスクリプトそのものの自己評価も低く、主題が浅薄だとみなしている。2000年のインタビューでは、権力をテーマにした『ウォッチメン』や、ファシズムとアナーキズムを扱った『Vフォー・ヴェンデッタ』と比較して「それほどいい作品だとは思わない。何も興味深いことを言っていない」と述べている。これにはムーアとDC社の不和も影響を与えていると見られる。2003年には次のように述べている。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 『キリングジョーク』はバットマンとジョーカーの物語だ。実人生で出合うようなことはまったく出てこない。バットマンとジョーカーはこの世のどんな人間にも似ていない。だからこの本は人間について何も教えてくれない … ああ、私が思うにこの作品は不出来なのに過大評価されていて、ヒューマンな意味での重要性はまったくない。DC社が所有する、現実世界とは何の関係もないキャラクターの話でしかない。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 2006年の『』誌に掲載されたインタビューで、ムーアはバーバラ・ゴードンを半身不随にしたことについても自己批判した。「DCに聞いたんだ。そのときバットガールだったバーバラ・ゴードンを不具にして構わないか。記憶が確かなら、相手は担当編集者だったレン・ウェインだった。彼はこう答えた。「ああいいよ、あのビッチを不具にしてやれ」ここはDCが私の手綱を引くべきところだったと思う。でも彼らはそうしなかった」


title: バットマン: キリングジョーク

text: ボランドは本作の最終版に不満を持っており、発売までのスケジュールに余裕がなく自身でアートの彩色を行えなかったことを悔やんでいる（カラリストを務めたのはジョン・ヒギンズである）。「出来上がりは私が望んでいたようなものではなかった。アランの執筆歴で最高クラスの作品と同列だとは思わない」2008年3月にはボランド自身によって全面的にカラーリングがやり直された『キリングジョーク』20周年記念ハードカバー版が刊行され、当初の構想通りのアートワークが公の目に触れることになった。同書は2009年5月に『ニューヨーク・タイムズ』のベストセラーリストに載せられた。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 批評家マーク・ヴォグラーは本作が「ジョーカーのもっとも下劣な行為を描くと同時に、共感を込めた背景ストーリーをも生み出した」と書いた。そこに見られる悲劇性や人間的な要素は、ジョーカーとなってからの残忍な犯罪と相まって、問題のキャラクターをより立体的な人物として描き出している。ムーアは『サロン』のインタビューで、ジョーカーの異常性はそれまでの人生における「間違った選択」の結果かもしれないと述べた。ヒラリー・ゴールドスタインは、かつては単なるペテン師として描かれていたジョーカーが虚無主義者という現代的なイメージを獲得したのは本作の影響が大きいと書いた。


title: バットマン: キリングジョーク

text: フェミニスト批評はバーバラ・ゴードンの扱いについて本書を批判してきた。作家ブライアン・クローニンは「この本の読者はバーバラ・ゴードンに対する暴力は行き過ぎていると感じた。作者ムーアでさえ、後に振り返って、作品の内容に不快感を表明している」と述べている。作家シャロン・パッカーはこう書いた。「フェミニストの批評家がこの件を過大に考えていると思うなら、原典に当たってみることを勧める。ムーアの『キリングジョーク』は徹底的にサディスティックな作品である。作中ではゴードンが衣服を剥ぎ取られて障害の残るような重症を負わされ、その一部始終を撮った写真が、拘束されて猿ぐつわをかけられた警察本部長の父親に見せつけられる。単に怪我で障害を負ったというわけではないのだ」 コミック原作者はゴードンの半身不随をはじめとする「殺され、身体を損われ、能力を奪われた主要な女性キャラクター」の長いリストを作成し、グリーンランタンが冷蔵庫に入れられた恋人（女性）の死体を見つける1994年のコミックにちなんで「」現象と名付けた。作家ジェフリー・A・ブラウンは、DCとマーベルという二大出版社のコミックで「女性キャラクターが受ける暴力がやや不平等である」ことの例として『キリングジョーク』を挙げている。ブラウンによると男性キャラクターも重傷を負ったり殺されたりすることはあるが、回復して最初に設定された通りのキャラクターに戻る可能性が高い。しかし「一方で女性は、バーバラ・ゴードン（オリジナルのバットガール）のように軽々しく傷を負わされ、治療不能となることが多い。ゴードンはジョーカーによって面白半分に脊椎を砕かれ、現在まで10年以上も車椅子に縛り付けられている」。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 本作は単号完結の作品だったが、そこで起きた出来事はコミックブックシリーズ本編のストーリーラインに取り入れられた。DCコミックスは本作で障害を負ったバーバラ・ゴードン（バットガール）をワンショット『バットガール・スペシャル』第1号（1988年7月）で正式に引退させた後に、車椅子のコンピュータ・ハッカーとして『スーサイド・スクワッド』誌に再登場させ、オラクルという新しい名で活動を始めさせた。「キリングジョーク」事件は、直後に正シリーズで展開された「」でジョーカーが当時のロビンを殺した件とともに、「犯罪界の道化王子」に対するバットマンの意識を個人的な執着のレベルにまで高めた。バットガールの名は後にカサンドラ・カインへ、さらにステファニー・ブラウンへと受け継がれた。


title: バットマン: キリングジョーク

text: DCコミックスは2011年にの名の下で作中世界の設定再編を行った。このとき既存のバットマン物語は多くが歴史から消されたり変更を受けたりしたが、「キリングジョーク」事件はそのまま残された。新しいコンティニュイティ（正史）では、バーバラ・ゴードンは銃撃の数年後には麻痺から回復し、バットガールとしての活動を再開するが、再度の脊髄損傷につながりうる銃撃に出合ってPTSDを起こす。バーバラは初代のバットガールであり、ほかのバットガールはまだ存在していないことになった。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 2015年3月、DCコミックスはジョーカーの誕生75周年を記念して、6月発売の月刊シリーズでジョーカーをテーマとしたバリアントカバーを出すことをアナウンスし、25枚の表紙絵を公開した。その中にはが『キリングジョーク』からインスピレーションを受けて描いた『バットガール』第41号の表紙があった。そこには、顔に笑った口の落書きをされて恐怖の涙を流すバットガールと、その頬を指でつつきながら銃を持った手で肩を抱くジョーカーが描かれていた。当時の『バットガール』誌が若者らしさと楽天性を打ち出していたこともあり、バーバラ・ゴードンの暗い過去にスポットを当てた表紙絵はすぐに批判を集めた。TwitterやTumblrでは、#changethecover（カバー変えろ）というハッシュタグの下で問題のバリアントカバーを印刷しないようDC社に要求する投稿が連続した。DCは最終的にアルバカーキからの求めに応じてカバーを撤回した。アルバカーキはこう語っている。「自分の絵で誰かを傷つけたり怒らせたりする意図はまったくなかった。… だから、DCにあのバリアントカバーを引っ込めるように勧めた」


title: バットマン: キリングジョーク

text: 2008年3月、ブライアン・ボランドによってカラーリングが改められたハードカバーのデラックス版が発売された。ヒギンズ版のカラーリングと対照的に、フラッシュバックシーンは白黒で描かれており、そのうち各コマ1～2点の品物だけが赤っぽい色に塗られていた。赤の鮮やかさは次第に強くなり、レッドフードの仮面が取り出されるシーンで最高潮に達する。カラーリング以外にも、バットマンの胸のバットシンボルを囲む黄色い楕円形を消すなどの修正も行われている。またデラックス版にはボランドの短編「罪なき市民」（初出『』）のカラー版、ティム・セイルによるイントロダクション、ボランドによる後書きも収録された。


title: バットマン: キリングジョーク

text: ヴァン・ジェンセンは ComicMix で「新しいカラーリングはオリジナル版にない繊細さと気味悪さを生み出しており、作品を格段に良くした」と述べた。ジェームズ・ドネリーはポップ・シンジケートで新しいカラーリングを賞賛し、「時代を超えた赴きが出た」と述べた。セブ・パトリックは Den of Geek でやや冷めた評価を下しており、フラッシュバックシーンの色の変更を「素晴らしい」とする一方で、「いくつかの変更箇所はポイントを外していると思われる。意味もなく解像度を向上させたせいで、1980年代に印刷された感じがなくなり、現代風になりすぎてしまっている」


title: バットマン: キリングジョーク

text: 2018年には30周年記念として箱入りハードカバーのアブソルート版が刊行された。ボランドによってカラーリングが変更されたアートとオリジナル版アートが2つとも含められたほか、ボランドによるカバーアートやスケッチ、ムーアの原作スクリプト、ほか数編の短編が収録された。


title: バットマン: キリングジョーク

text: 2004年、本作を中心とするムーアのオリジナル作品集『バットマン:キリングジョーク ― アラン・ムーアDCユニバース・ストーリーズ』がジャイブから刊行された。翻訳者は秋友克也と石川裕人である。2010年1月には、秋友の翻訳により、2008年のデラックス版を底本とする『バットマン:キリングジョーク 完全版』が小学館集英社プロダクションから刊行された。


title: 谷澤達也

text: 元々野球好きであったが、親の負担を考え、3歳年上の兄を追って小学4年生からサッカーを始めた。中学時代はEWS・FCに所属し、同学年の成岡翔とともに、1年生から主力として活躍した。2000年に静岡学園高校へ進学。2、3年次に全国高校サッカー選手権に出場し、2年次にはベスト16へ進出。高校の1学年上には永田充、同学年には安藤淳、1学年下には、小林祐三、松下幸平、横山拓也、2学年下には狩野健太で、谷澤が背負った背番号10は狩野へと引き継がれた。


title: 谷澤達也

text: 2003年に高校を卒業し、Jリーグ・柏レイソルへ入団。1年目から出場機会を得て同年5月の第9節横浜FM戦でJリーグ初得点を記録。同年10月にA契約を締結した。また同年にはU-20日本代表としてFIFAワールドユースに出場。大熊清監督からはスーパーサブを任され、前線での巧みなボールキープで 劣勢の流れを変え、2アシストを記録。ベスト8進出を果たした。2006年は柏のJ2降格に伴う戦力再編もあって、大幅に出場時間を伸ばし1年でのJ1復帰に貢献。同年入籍。J1に昇格したチームでは果敢にドリブルを仕掛け攻撃のアクセントとなったが 好不調の波が大きく、シーズン通してのレギュラーを確保することはできなかった。


title: 谷澤達也

text: 2008年、ジェフユナイテッド市原・千葉へ完全移籍。自身初の移籍によって結果を求める貪欲さが磨かれ、右サイドハーフのレギュラーとして定着。優れた攻撃センスと相手の意表を突くボールコントロールを武器に7得点6アシストを記録した。特に2008年J1最終節・FC東京戦では、0-2でリードを許す展開から出場すると、2得点1アシストの活躍でチームの逆転勝利・逆転残留の立役者となった。2009年にはチーム2位タイとなる32試合に出場するも、奮戦実らずJ2降格を喫した。


title: 谷澤達也

text: 2011年、大熊が指揮を執るFC東京へ完全移籍。決定機を逸する場面も見られたが、ペナルティーキックの獲得やリーグ最多のアシストなど得点に絡むプレーでチームの優勝に貢献した。2012年も攻撃的MFに負傷離脱者が相次ぐ中でも安定して出場を続けていたが、同年半ばに古巣・千葉からJ1昇格のための“切り札”として熱烈なオファーを受ける。FC東京にとっては主力の一角をシーズン途中で失うため痛手ではあったが、谷澤の加入以来の継続した貢献を認め、本人の意思を尊重する形で移籍を容認。谷澤自身も千葉をJ2に降格させたさせたまま退団したことに悔いを残していたことから移籍を決意。


title: 谷澤達也

text: 2012年8月、千葉へ完全移籍。変幻自在で予想の付かないプレーぶりは健在で すぐにレギュラーへ定着。2013年は攻守の連携がかみ合わないチーム状況に併せ、周囲に気を配りバランスを取るプレーを見せたが、これが奏功せずリーグ戦終盤は不調に陥り 控えへ追いやられた。2014年、FC東京在籍時以来着用していた背番号「39」を「8」へと変更。主に左サイドハーフに入り攻撃の生命線として リズムを作り、チームを勢い付けた。


title: トラック・ナッツ

text: トラックナッツ（）とはアメリカ合衆国で良く知られている、ぶらぶらした睾丸あるいは陰嚢を模したジョークグッズである。また免許を取る際にトラックナッツ検査というものが存在する地域もあるという（ケニア等）。自動車の附属品として、後ろ側からよく見えるようにピックアップトラックなどの乗り物のリアバンパーにぶら下げて使用される。そうやって周囲に見せつけて運転手はユーモアを表したり気晴らしたりするのである。


title: トラック・ナッツ

text: ナッツ ()は英語圏では、睾丸を表す俗語（金玉）の意味で使用されることがある。トラック・ナッツはまた、トラック・ボールズ（）、バンパーナッツ（）、バンパーボールズ（）、カーゴナッズ（）、ドライブスルー・ダングラーズ（）、トラックスティクルズ（）、ヒッチナゲッツ （）、ハイウェイ・ハンガーズ（）、ボールズオンアトラック（）とも言われるが、イギリスではバンパー・バラックス（）とも呼ばれる。


title: トラック・ナッツ

text: トラック・ナッツは主に、高密度ポリエチレンやABS樹脂、塩化ビニルを使用して作られるが、中空構造のアルミや中まで詰まった真鍮製の物も見受けられる。様々な色のものがあるが、金属塗装されたものも売られている。


title: トラック・ナッツ

text: トラック・ナッツに対しての大衆の反応はさまざまである。メトロ・シリコン・バレー紙のコラムニストは「トラック・ナッツはただのジョークグッズなのか、心から誇示して見せびらかしたがっているのか分らない」と言及した。


title: トラック・ナッツ

text: 2007年、アメリカ合衆国メリーランド州の下院議員リロイ・E・マイアーズ・ジュニアは、運転手が解剖学的に正しいものは勿論のこと、完全にとは言い難く不完全に隠された状態の人間や動物の生殖器や臀部、女性の乳房に似ていたり表現していたりするものをあえて見せつけることの禁制を提案した。彼は睾丸を下品で猥褻だと言及し、この提案は、こうした自動車の附属品に対して日頃から感情を害している住民からの要望があってのことであると述べた。2008年1月15日、バージニア州の下院議員ライオネル・スプライルはトラック所有者が睾丸を模した附属物を車に飾ったり他の方法で装備したりすることの禁制を提案した (Bill HB 1452)。2008年4月には、フロリダ州の議員がトラック・ナッツを禁止するための更なる試みに乗り出し、60ドルの罰金を科すようにした。


title: トラック・ナッツ

text: 2011年、サウスカロライナ州の女が所有するトラックをトラック・ナッツで飾って走行していたところ、交通違反の切符を切られた。この事件は未解決で、陪審裁判が開かれることになっているが2013年現在でも公判日時は決まっていない。また、同じくサウスカロライナ州で、男がトラック・ナッツをぶら下げてトラックを走せていたところ、条例違反の咎で郡保安官の取り調べを受けた。すると、男が無免許運転だったことが分って留置所に収容されることになり、保釈金1万9千円を払って釈放されたことも報じられている。サウスカロライナ州には猥褻なバンパーステッカーを禁じる州法がある。


title: ブラック・ベイル・ブライズ

text: 2010年に1stアルバム『We Stitch These Wounds』でデビューを飾る。全米アルバムチャートでは、初登場36位を記録した。収録曲Perfect Weaponはゲームに使用されている。


title: ブラック・ベイル・ブライズ

text: 2011年3月11日には、原宿で初来日公演も開催されたが、開催当日の午後に発生した東北地方太平洋沖地震の影響で急きょ来演できなくなった客に対し、緊急の払い戻し措置がとられた。その後、メジャーレーベルのLava Recordsへと移籍。


title: ブラック・ベイル・ブライズ

text: 2019年11月28日、ベーシストのAshley Purdyが脱退。同月29日、新ベーシストであるLonny Eagletonの加入とともに、スメリアン・レコードに移籍＆2曲入りEP「The Night」をリリース。


title: ブラック・ベイル・ブライズ

text: 2020年7月1日、デビューアルバム『We Stitch These Wounds』のリリースから10周年を記念し、同アルバムを現メンバーで全曲再録した『Re-Stitch These Wounds』をリリースすることを発表。


title: ドニプロ・ウクライナ

text: ドニプロ・ウクライナ（ウクライナ語：'）あるいはナドドニプリャーンシチナ（ウクライナ語：'）は、ドニプロ川の中流に広がるウクライナの歴史的地名である。現在のキエフ州、ポルタヴァ州、ならびにチェルニーヒウ州の西部、キロヴォフラード州とチェルカースィ州の中部、ヴィーンヌィツャ州とジトーミル州の東部にあたる地域である。


title: ドニプロ・ウクライナ

text: 「ナドドニプリャーンシチナ」の地名は16世紀末以降、「ドニプロ・ウクライナ」の地名は17世紀以降の史料で見られる。本来、その地名は、キエフを中心とした地域を指していたが、ウクライナ人による南方の森林草原の植民地化によってより広い地域を包括するようになった。


title: ドニプロ・ウクライナ

text: 1648年、ドニプロ・ウクライナにフメリニツキーの乱が勃発し、当地域はウクライナ・コサック国家の本土となった。しかし、1667年のアンドルーシウ条約によりその国家の領土はポーランドとロシアの間に分割され、ドニプロ・ウクライナは右岸ウクライナと左岸ウクライナに分かれた。分裂は1789年、第2のポーランド分割が行われるまで続いた。


title: ドニプロ・ウクライナ

text: 19世紀後半から「ドニプロ・ウクライナ」という概念は、帝政ロシアの支配下にウクライナ人が居住した地域全体を指す用語となった。また、ドニプロ・ウクライナは「大ウクライナ」と呼ばれたこともあり、オーストリア帝国の支配下にあった西ウクライナ（ガリツィアとブコビナ）とならんで、ウクライナ人の本土をなしていた。


title: ドニプロ・ウクライナ

text: 1917年にドニプロ・ウクライナはウクライナ人民共和国の中心地となったが、1918年から1920年にかけて続いたウクライナの内戦期の末にボリシェヴィキ系のウクライナ・ソビエト社会主義共和国の領土となった。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: なお、本形式の最初の車両である101-104号車は江ノ島電鉄線の前運営会社である東京電燈が発注して1927年12月に入線していたが、運行開始は江ノ島電気鉄道（現・江ノ島電鉄）への事業譲渡後の1929年となったものである。また、本形式は製造年・製造所・導入経緯が細かく分かれており、それぞれ個別に101形、105形、106形、111形、113形 (初代)、113形 (2代)、115形、116形と呼称される場合もあるが、本稿では全て100形として記述する。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 江之島電氣鐵道により1902-10年に藤沢 - 鎌倉（当時は小町）間が開業した現在の江ノ島電鉄線は、1911年に横浜電気が買収して10月4日より江之島電気鉄道部が運営していたが、さらに同社が1921年5月1日に 東京電燈に買収されて横浜支社片瀬出張所が江之島線として運営している。なお、東京電燈は同様の経緯により、現在の群馬県前橋市、高崎市、渋川市などに前橋線・高崎線・伊香保線を取得しており、計4路線76.8 kmを運営していた。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: この頃の江ノ島電鉄線はいずれも全長約7 m級の2軸単車の電車および付随車で運行されていたが、関東大震災後の復興も進んで年々輸送人員が増加しており、年間の輸送人員は1921年には161万3千人であったが1925年には268万8千人にまで増加していた。当時の同線は2軸単車の電車の増備が続けられて多客時には続行運転が行われていたが、さらなる輸送力の増強が計画されて1925年認可で旧腰越駅および稲村ヶ崎駅に交換設備が新設され、繁忙期においては10分間隔での運行を可能にしたほか、江ノ電初のボギー車を導入することとして雨宮製作所に4両85,040円で発注された車両が本項で記述する100形のうちの101-104号車である。なお、この車両は1929年12月に入線しているが、認可が得られるまでの間、極楽寺車庫に留置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 一方、昭和金融恐慌の影響により東京電燈は関連事業の整理をすることとなり、樺太（現・サハリン）など遠隔地の電力事業とともに付帯事業であるガスおよび鉄道事業も譲渡することとなり、前橋線・高崎線・伊香保線は1927年10月1日に東武鉄道に74万円で、江之島線は1928年7月1日に江ノ島電気鉄道（現・江ノ島電鉄）に150万円でそれぞれ事業譲渡されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 東京電燈運営時に引続いて江ノ島電気鉄道でも輸送力増強計画が継続され、2軸単車の電車15両および付随客車8両、無蓋貨車2両とともに江ノ島電気鉄道へ譲渡された100形101-104号車は1929年3月9日に使用認可されて4月より運行を開始しているほか、実現はしていないが藤沢 - 片瀬および長谷 - 鎌倉間の複線化が計画され、1928年7月7日に認可申請を行っている。なお、100形の運行開始の遅延は、車両の大型化で支障する停留場ほかの施設の改良工事と、これに伴う既存車両のステップの改造の終了を待って本形式が認可されたためであり、また、車両番号は単車からの通し番号とせずに新たに形式を設けて100形としたものである。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: さらに、1931年には増備車として105号車が川崎車輛（現・川崎重工業車両カンパニー）で、106-110号車が新潟鐵工所で製造されていずれも9月16日に認可を受け、運行に使用されている。101-104号車、105号車、106-110号車では車体の長さはほぼ同一であるが、車体幅・車体高さ等が異なるほか、ドアの構造や床面高さにも差異がある。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: また、これらの新造されたグループだけでは二軸単車を代替するには車両数が不足するため、他社よりボギー車を譲受して100形111-117号車としている。内訳は1934-39年に西武鉄道から2両、目黒蒲田電鉄（現・東京急行電鉄）から2両、京王電気軌道（現・京王電鉄）から1両をそれぞれ譲受したものと、東京横浜電鉄（現・東京急行電鉄）から車体を、京浜電鉄（現・京浜急行電鉄）から台車を購入して組み合わせた2両の計4種7両で、形態はさまざまであるがいずれも全長約11 m前後で、前後の車体端2箇所に乗降口を設けた構造となっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 一方、第二次世界大戦後の1950年代始めに輸送力の増強と一部機材の近代化のため、東京都電より150形3両分および170形1両分の計4両分の車体と都電杉並線250形2両分の台車を譲受し、このうち150形2両分の車体と250形2台分の台車を組合わせた2両を1953年に100形としたほか、150形1両分の車体は木造車体であった100形112号車の車体と交換され、170形の車体は元納涼電車の200形202号車の車体と交換されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 車体は半鋼製で全長（車体長）11,538 mm、全幅2,436 mm、車体幅2,336 mm、全高3,634 mm、屋根高3,345 mmとなっており、ウィンドウ・ヘッダーが設置されず、代わりに幕板が吹寄せ板に上から重ねられた形状であることが特徴となっている。前面はほぼ等幅の下降窓の3枚窓構成で中央の窓の上部に行先表示窓が設けられているほか、前照灯は正面下部中央に1基が設置され、車体下部にはバンパーと救助網がそれぞれ設置されている。側面は側面は窓扉配置1D11D1、乗降扉は車体端側に引込まれる幅914 mmの2枚片引戸、窓は運転室横の戸袋窓は固定式、その他は幅610 mm、高さ810 mmの1段下降式となっている。また、屋根上には両端に集電用のトロリーポールと、ガーランド式の通風器が片側4個ずつ2列で配置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 室内は平床式の構造となっており、乗降扉下部には1段のステップが設置されている。座席は乗降扉間にロングシートを配置している。また、運転室は中央部に運転台が設置され、運転室と客室の間は中央部に簡単な仕切りが設置されるのみとなっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 主制御器は直接制御式抵抗制御となっている。台車は鋳鋼製台枠の雨宮製作所製ボールドウィン系のもので、枕ばねは重ね板ばね、軸ばねはコイルばね、固定軸距は1,475 mm、車輪径は685 mmとなっており、台車中心間距離4,879 mmで装備されている。主電動機は2基を搭載しており、各台車内側の動輪の外側に吊り掛け駆動方式で装荷されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 車体は半鋼製の全長（車体長）10,600 mm、車体幅2,200 mm、全高3,410 mmとなっており、101-104号車より全長で1,000 mm、車体幅で136 mm小さくなっている。前面はほぼ等幅の下降窓の3枚窓構成で中央の窓の上部に行先表示窓が設けられている。また、前照灯は正面下部中央に1基が設置されてその右側に尾灯が設置され、車体下部にはバンパーと救助網がそれぞれ設置されている。側面は側面は窓扉配置1D10D1、乗降扉は車体中央側に引込まれる1枚片引戸、窓は戸袋窓は固定式、その他は1段下降式となっている。また、屋根上には両端に集電用のトロリーポールと、ガーランド式の通風器が片側4個ずつ2列で配置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 室内は平床式の構造となっており、他の車両は乗降口下部にステップが設けられて乗降扉と戸袋部の側板が下がっている形態であるが、105号車はステップは車体下部に外付の折畳式のものが設置され、車体裾部が一直線となっていることが特徴となっている。なお、折畳式のステップは当初1段、その後1936年に2段のものに改造されているが、1940年までの間に乗降口にステップを設置して乗降扉と車体の扉および戸袋部を下側に延長している。また、座席は乗降扉間にロングシートを配置しており、運転室は中央部に運転台が設置され、運転室と客室の間は中央部に簡単な仕切りが設置されるのみとなっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 車体は半鋼製で全長（車体長）11,600 mm、全幅2,286 mm、車体幅2,156 mm、全高3,428 mm、屋根高3,145 mmとなっており、101-104号車のものより車体幅で180 mm、屋根高で489 mm小さくなっている。前面はほぼ等幅の下降窓の3枚窓構成で、106-108号車は中央の窓の上部、109-110号車は左側の窓の上部に行先表示窓が設けられている。また、前照灯は正面下部中央に1基が設置され、車体下部にはバンパーと救助網がそれぞれ設置されている。側面は側面は窓扉配置1D11D1、乗降扉は車体端側に引込まれる幅920 mmの2枚片引戸、窓は運転室横の戸袋窓は固定式、その他は下降上昇式の2段窓で高さは760 mmとなっている。また、屋根上には両端に集電用のトロリーポールと、ガーランド式の通風器が片側4個ずつ2列で配置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 室内は車体端の運転台および乗降口部の台枠・床面が低い低床式の構造となっており、この部分はレール面上760 mmの客室部分とは差があってスロープで接続されているほか、乗降扉下部には1段のステップが設置されている。座席は乗降扉間にロングシートを配置している。また、運転室は中央部に運転台が設置され、運転室と客室の間は中央部に簡単な仕切りが設置されるのみとなっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 主制御器は直接制御式抵抗制御となっている。台車は新潟鉄工所製で板台枠のボールドウィン系NDE-1で、枕ばねは重ね板ばね、軸ばねはコイルばね、固定軸距は1,470 mm、車輪径は762 mmとなっており、台車中心間距離4,575 mmで装備されており、101-104号車より車体オーバーハングが長くなっている。主電動機は2基を搭載しており、各台車内側の動輪の外側に吊り掛け駆動方式で装荷されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: ベースとなった西武鉄道新宿軌道線の32・33号車はベスチビュール(前面窓)付オープンデッキの木造車体で屋根はシングルルーフ、前面は丸妻の3枚窓で中央の窓が幅広のものであり、側面窓のうち乗降口横のものが丸窓であることが特徴であったが、譲渡にあたり外板腰板を鋼板張りとしている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: その後1940年に車体幅を拡幅するとともに乗降口に2枚引戸と戸袋・戸袋窓を設置し、前面を平妻の3枚窓とし、側面窓配置は同一であるが、窓を1枚下降式から下段上昇式の2段窓に改造している。また、車体前面中央の窓の上部に行先表示窓を設け、正面には下半部中央に前照灯が、下部にはバンパーと救助網がそれぞれ設置されている。側面は窓扉配置1D1 2×5 1D1で乗降扉は車体端側に引込まれる2枚片引戸となっている。また、屋根上には両端に集電用のトロリーポールが、ダブルルーフの段差部分に小型のガーランド式の通風器が片側4基ずつ左右2列に配置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 室内は車体端の乗降デッキ部の台枠・床面が低い低床式の構造となってこの部分のみ側面窓・前面窓も低い位置に設置されており、客室部分と段差があるほか、乗降扉下部にはステップが設置されている。室内は乗降扉間にロングシートを配置しているほか、乗降デッキ部の中央に運転台が設置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 主制御器は直接制御式抵抗制御となっている。台車は鋳鋼製台枠のブリル76Eで枕ばねは重ね板ばね、軸ばねはコイルばね、固定軸距は1,475 mm、車輪径は840 mmとなっている。主電動機は2基を搭載しており、各台車内側の動輪の外側に吊り掛け駆動方式で装荷されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: ベースとなった目黒蒲田電鉄モハ15・16号車は木造車体・平床の鉄道線用車両であり、屋根は明取窓が4か所設けられたダブルルーフ、前面は丸妻の3枚窓、側面窓扉配置はD10Dで、車体長10,360 mm、車体幅2,210 mm、屋根高3,630 mm、床面高1,070 mmであった。譲渡にあたっては乗降口にステップを設置して乗降扉と車体の扉および戸袋部を下側に延長し、正面は緩衝器を撤去して車体下部にバンパーと救助網を、中央の窓上部に行先表示窓をそれぞれ設置し、屋根上にはトロリーポールとパンタグラフが各1基搭載されていたものをトロリーポール2基に、通風器をダブルルーフの段差部に片側4基設置されたトルペード式からガーランド式のものに換装している。また、乗降扉は車体中央側に引き込まれる1枚片引き戸で側面窓は戸袋窓は固定式、その他は1段下降窓で外側に保護棒を設けている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 目黒蒲田電鉄が保有していた際には主制御装置は直接制御方式の東洋電機製造製で直並列制御・発電ブレーキ付の直接制御器、主電動機は同じく東洋電機製造製で定格出力50 kWの直流直巻電動機を2基搭載し、空気ブレーキ装置はクノールブレムゼ製の直通ブレーキとなっている。また、台車はブリル系であるが東洋車輌製で鋼材組立式の村田式と呼ばれるもので、枕ばねはコイルばね4本並列でうち外側の2本がまくらばね受台吊りとともに前後方向に傾いたもの、軸ばねはコイルばね、固定軸距は1,370 mm、車輪径は860 mmとなっており、台車中心間距離6,100 mmで装備されている。主電動機は各台車内側の動輪の外側に吊り掛け駆動方式で装荷されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 車体は半鋼製のもので、武蔵中央電気鉄道が保有していた際には全長11,125 mm、全幅2,248 mm、車体幅2,118 mm、全高3,560 mmであり、譲受にあたり基本的な部分はそのまま使用されている。車体前面は丸妻、ほぼ等幅の下降窓の3枚窓構成で、中央の窓の上部には行先表示窓が設けられている。また、前照灯は正面下半部中央に1基が設置され、正面窓上部右側に尾灯が、正面下部にはバンパーと救助網がそれぞれ設置されている。側面は側面は窓扉配置1D11D1、乗降扉は車体端側に引込まれる1枚片引戸、窓は運転室横の戸袋窓は固定式、その他は1段下降窓となっている。また、屋根上には両端に集電用のトロリーポールが配置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 室内は乗降扉下部にステップを設けた構造となっており、座席は乗降扉間にロングシートを配置しているが、車体幅が狭いために千鳥配置となっている。また、運転室は中央部に運転台が設置され、運転室と客室の間は中央部に簡単な仕切りが設置されるのみとなっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 武蔵中央電気鉄道が保有していた際には主制御装置は日立製作所製DR直接制御器、主電動機は定格出力26.25 kWの直流直巻電動機を2基搭載し、空気ブレーキ装置は三菱電機製のSM-3直通ブレーキとなっている。また、台車は鋳鋼製台枠の日本車輌製造C形で、枕ばねは重ね板ばね、軸ばねはコイルばね、固定軸距は1,372 mm、車輪径は660 mmとなっている。主電動機は各台車内側の動輪の外側に吊り掛け駆動方式で装荷されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: ベースとなった東京横浜電鉄31号形はベスチビュール(前面窓)付のオープンデッキで屋根は明取窓のないダブルルーフ、前面は丸妻の3枚窓で上端部は緩い曲線状であったが、譲渡にあたり乗降口に2枚引戸と戸袋・戸袋窓を設置し、前面を平妻の3枚窓で上端部を直線状のものに改造している。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 車体は木造で全長（車体長）11,886 mm、車体幅2,248 mm、全高3,719 mm、屋根高3,394 mmとなっている。車体前面はほぼ等幅の下降窓の3枚窓構成で、中央の窓の上部に行先表示窓を設けている。また、前照灯は正面下半部中央に1基が設置されてその右側に尾灯が、正面下部にはバンパーがそれぞれ設置されており、前面のみ鋼板張りとなっている。側面は窓扉配置1D 3×4 D1で側面窓は戸袋窓は固定式、その他は1段下降窓となっている。乗降扉は幅800 mmで車体端側に引込まれる2枚片引戸であるが、117号車は1950年前後に1枚片引戸に改造されている。また、屋根上には両端に集電用のトロリーポールが、ダブルルーフの段差部分に小型のガーランド式の通風器が片側4基ずつ左右2列に配置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 室内は乗降扉下部に2段のステップを設けた構造となっており、座席は乗降扉間にロングシートを配置している。また、運転室は中央部に運転台が設置され、運転室と客室の間は中央部に簡単な仕切りが設置されるのみとなっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 主制御器は直接制御式抵抗制御となっている。台車は鋳鋼製台枠のブリル27GEで枕ばねは重ね板ばねとコイルばねの組合わせ、軸ばねはコイルばね、固定軸距は1,475 mm、車輪径は840 mmとなっており、台車中心間距離5,706 mmで装備されている。主電動機は2基を搭載しており、各台車内側の動輪の外側に吊り掛け駆動方式で装荷されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 車体は半鋼製で車体幅は2,248 mm、正面は丸妻の3枚窓、側面は窓扉配置1D11D1であり、譲受にあたり基本的な部分はそのまま使用されている。車体前面は各窓634 mm幅の3枚窓構成で、前照灯は正面上部の屋根上に流線形のもの1基が埋込み式に設置されており、正面下部にはバンパーが、その上部左右に丸型の尾灯が、中央には縦長の行先表示板掛けが設置されている。側面は乗降扉は幅794 mmで車体端側に引込まれる1枚片引戸、窓は運転室横の戸袋窓は幅596 mmの固定式、その他は幅634 mm 1段下降窓で外側に保護棒が設けられている。また、屋根上には両端に集電用のトロリーポールと、小型のトルペード式の通風器が片側2基ずつ2列に配置されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 室内は車体端の運転台および乗降口部の台枠・床面が低い低床式の構造となっており、この部分の床面高さはレール面上961 mmで、高さ1,015 mmの客室部分とは54 mmの差があってスロープで接続されているほか、乗降扉下部にはステップが設置されている。座席は乗降扉間にロングシートを配置している。また、運転室は中央部に運転台が設置され、運転室と客室の間は中央部に簡単な仕切りが設置されるのみとなっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 主制御器は直接制御式抵抗制御となっている。台車は汽車会社製ボールドウィン系の板台枠のもので、枕ばねは重ね板ばね、軸ばねはコイルばね、固定軸距は1,473 mm、車輪径は838 mmとなっている。主電動機は2基を搭載しており、動輪の外側に吊り掛け駆動方式で装荷されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 江ノ島電気鉄道は軌道法に基づく軌道線であったが、1944年7月に運輸省と内務省が江ノ島電気鉄道を含む全国の多数の路線に軌道から地方鉄道に変更するように要請したことを受け、同年8月15日に地方鉄道法に基づく鉄道線への変更に関する許可申請を行い、11月18日に許可を得ており、あわせて承認を願い出ていた、地方鉄道法に合致しない車両・線路などの特別設計・建築限界支障箇所についての許可を得て、1945年11月27日より地方鉄道に変更されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 100形101-110・115・116-117号車などについてもこれと前後して、1950年代初め頃までの間に前面下部の救助網の撤去、前照灯の前面下部中央から屋根上への移設、尾灯の装備などの改造を実施している。尾灯は以前より一部車両で前面下部の前照灯横に装備している車両もあったが、戦後間もない頃のため、車外乗車対策として尾灯を前面下部の床下に設置している。また、戦中・戦後の混乱期における車両不足と乗客の増加に対応するため、座席を削減して収容量の増加を図っている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 木造車体の車両は116・117号車を除き廃車もしくは半鋼製車体への交換を行っており、113 (初代)号車は1948年に、114 (初代)号車は1949年にそれぞれ廃車となっている。また、111号車は1948年3月22日届出で廃車となっており、廃車時には前照灯は前面窓下部中央の配置ままで、行先表示窓も存置されていた。また、同車のブリル76E2台車は廃車後に115号車が装備して同車の車体高が高くなっており、115号車が装備していたボールドウィン系の日車C形は1949年に113号車の車番を持つ納涼電車の車体を通常車体に改造して201 (初代)号車に改造する際に使用されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 一方、111号車と同型の112号車は1952年12月より休車となった後、翌1953年に車体を半鋼製のものに交換している。上記のとおり東京都電より譲受した150形3両分および170形1両分の計4両分の車体と都電杉並線250形2両分の台車のうち、150形1両分の車体が1953年8月30日付で112号車の木造車体と交換されている。交換後の車体は側面の窓扉配置は1D11D1、乗降扉は車体端側に開く1枚引戸で、屋根上中央に半埋込み式で流線形の前照灯を、前面下部左右に当時の標準の半埋込式の丸型尾灯を装備するなど、113 (2代)・114 (2代)号車と類似の仕様となっているが、両車の窓が下降窓のままであったのに対し、112号車は側面窓と前面窓のうち左右のものが下段上昇式の2段窓に改造されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 1950年代に入った後も、多客時に実施されていた特殊続行運転が定時運行を妨げていたほか、日坂駅が併用軌道上にあったため各駅ともプラットホームの高さが低く、各車とも乗降扉はステップ付のままであり、地方鉄道法適用の要件でもあった併用軌道の解消も課題となっていた。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: そのため、同社は1953年に鉄道の近代化のための「改善3か年計画」を制定し、これを同年より実行に移している。この計画に基づき、腰越-七里ヶ浜間の併用軌道の専用軌道化、これに伴うプラットホームの嵩上げが1955年3月から7月30日にかけて実施されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: これに合わせて車両の乗降用ステップの解消のための改造が1955年3月22日認可で実施されることとなり、100形においても当時運行されていたうちの101-110・112・113 (2代)-114 (2代)・116-117号車の15両がドアを改造してステップを撤去している。なお、低床式で車内客室部と運転室・出入口部の間に床面高さの差があった106-110・113 (2代)-114 (2代)号車などについては、この部分はそのままとなっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 一方で、この際にステップ改造工事の対象外となった115号車が1956年に運行を終了し、翌1957年4月2日届出で廃車となっている。なお、115号車が当時装備していたブリル76E2台車は1955年に200形202号車を連結化改造した際に交換され、同車が1949年に納涼電車から一般車両に改造された際に装備したものである静岡鉄道から購入した日車A形となっており、一方で200形連結車となった112号車と202号車の台車がブリル76E2に揃えられている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 上記「改善3か年計画」では車両の連結もしくは連接化での1車両あたりの輸送力増による特殊続行運転の削減とそのための変電所容量の増強、電気連動式信号機の新設による保安度向上などが実施されている。これにより、100形については、半鋼製車体の101-104・106・109・112・113 (2代)-114 (2代)の9両がこの計画およびそれ以降導入された連結車・連接車に改造され、105・107-108・110号車の4両が100形のまま継続使用となっている。連結車・連接車への改造は以下の通り。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: また、木造車体の116・117号車の2両は連結車・連接車への改造が実施されず、117号車は1956年に運行を終了して翌1957年3月13日に廃車となり、116号車は1958年に運行を終了して江ノ島駅構内に留置され、1960年6月1日届出で廃車となっている。なお、117号車のブリル27GE台車は500形502編成に改造の上で転用されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 100形に使用されていたトロリーポールは、線路の分岐や曲線の通過時に離線防止のために車掌がこれを支えなければならないなど取扱上問題が多かったため、江ノ島鎌倉観光では1964年2月より順次トロリーポールから、1955年に主に路面電車用として開発されたZパンタグラフに換装している。100形においても当時使用されていた105・107・108・110号車について屋根上両端のトロリーポールを撤去し、藤沢方にこれを1基搭載している。なお、同社では菱形パンタグラフ化を予定していたが、経済的な理由とトロリーポールからの換装の容易さを考慮して一旦はZパンタグラフとしたものである。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 300形のうち、1958、60年から運行を開始した304・305編成は導入当初より重連運転が可能な構造であったが、プラットホームの延長などの準備が整わなかったため、導入後しばらくは多客時には300・500形の列車に100形を主として一部運行では300・500形が続く続行運転で引続き運行されていた。その後、1971年にはプラットホームの延長や重連運転開始により不足する車両の補充のための600形および800形の導入などの準備が整い、輸送力増強と保安度の向上のための特殊続行運転が同年6月20日に廃止され、翌6月21日から連接車2編成での重連運転が開始されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: これにより、100形は続行運転での運行がなくなり、江ノ島留置車両の入替えを兼ねた運行と、極楽寺駅で列車が2両編成から4両編成へ車両交換する際のツナギの運用で使用されるのみとなり、基本的に藤沢駅には入らなくなった。また、この際に600形601編成に主電動機を転用した110号車が1970年9月から休車となっており、同様に105号車は1974年の藤沢駅高架化に伴う600形出力増強の際に主電動機を転用して1973年3月から休車とされ、極楽寺検車区内で倉庫として利用されていたが、1979年9月19日届出で105・110号車ともに廃車となり、解体されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 1970年代の江ノ島鎌倉観光では車両をはじめとする設備の老朽化と旅客サービスの低下が問題となっていた。そのため、1976年度に策定された1976-80年の長期計画期間中の1976年6月に設置された「鉄道改良技術委員会」や1979年6月11日に設置された「運転事故防止委員会」において自動列車停止装置の導入が研究され、導入が決定している。これに際し、連結運転ができないために輸送力の小さい100形107・108号車への車上装置の設置は見送られ、自動列車停止装置の導入に合わせて廃車となることとなっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: その後1980年12月に極楽寺駅でのホーム長が6両対応となって4両編成と2両編成が同一ホームで車両交換できるようになったことから100形の定期運行は終了し、12月21日から28日の間の”さよなら運転”をもって営業運転を終了している。これに伴い翌1981年1月23日より自動列車停止装置が使用開始されている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: その後しばらく存置されていた107・108号車は1982年1月11日届出で廃車となっている。なお、営業運転最終期からは、1両（単行）で使用される運行形態から「タンコロ」として親しまれるようになっている。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 108号車は極楽寺駅近くの極楽寺検車区構内にある専用の保管庫に納められて、動態保存されている。イベントなどで走行することがあるが、車籍がない上、ATSが搭載されていないため、一般客を乗せる営業運転などはできない。引退後の一時期は江ノ島駅構内に留置されていた。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: また、107号車は1982年1月16日に鎌倉市に寄贈され、集電装置をトロリーポールに復元した上で、1984年4月から鎌倉市由比ヶ浜の鎌倉海浜公園（由比ヶ浜地区）で保存され、日中は車内に入ることもできる。長らく車体の整備が行われず、金属部分に錆が生じるなど状態はやや悪かったが、2009年に修繕が行われている。1963年に公開された映画「天国と地獄」（後述）ではこの107号の走行シーンがある。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 108号はテレビ番組で江ノ電が取り上げられると登場するシーンも多く、日本テレビ系「ザ!鉄腕!DASH!!」の企画「電池で電車は動くか？」では実験に使われ、乾電池だけで数メートル動いている。また、2015年5月23日放映の「ブラタモリ」(NHK総合)では、タモリを乗せて構内を走行している。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 111・112号車が当初装備していた台車で、その後115号車、200形201・202号車を経て300形304編成が装備していたブリル76E2は、1991年に同編成が駆動装置および台車を交換した際に使用されなくなっている。この旧台車3基のうち、電動台車2基は電装解除の上、黄色く塗装され検車区内の検修用仮台車となり、残る中間台車1基は元を辿れば米国ブリル型の希少な型式であったことから、アメリカ・カリフォルニア州のウエスタン鉄道博物館に譲渡されて保存されており、見学もできる。


title: 江ノ島電気鉄道100形電車

text: 1963年に公開された映画「天国と地獄」では犯人からの電話の音声を分析中に100形の走行音とトロリーポールが架線を擦る音の存在に気付いて犯人のアジト（極楽寺駅付近）を見つける手掛かりとなった。また犯人のアジト捜索中には腰越付近を走行する107号が映っている。


title: 聴覚過敏

text: 聴覚過敏症、音過敏（おとかびん）ともよばれる。普通の環境音に対する耐性が失われることもある。重度の聴覚過敏では、他の人々にとって何の問題もない音声が、患者にとってのみ不愉快で苦痛を伴う音として聴こえる。苦痛軽減のための専用のイヤーマフや聴覚プロテクターも販売されている。それらの保護具には聴覚過敏保護用シンボルマークが付されていることもある。


title: 聴覚過敏

text: 聴覚過敏と関連する医学的症状として、末梢では、ベル麻痺、ラムゼイ・ハント症候群、あぶみ骨切除、外リンパ液ろう、中枢では、偏頭痛、うつ、頭部外傷、心的外傷後ストレス障害、ライム病、ウィリアムズ症候群が挙げられている。


title: 聴覚過敏

text: 心理学的治療法として、認知行動療法（CBT）が論文で批評されてきた唯一のアプローチである。この中で患者が即座にリラックスし、体と心の感覚（たとえばストレス）を自己制御することを徐々に学ぶ方法として応用リラクセーションがある。


title: 聴覚過敏

text: 音響療法として、耳栓、イヤーマフなどの聴覚プロテクターを、常日頃から使用することは避けるべきとされる。代わりに、信頼できる治療者の下で、音響療法アプローチとして、ピンクノイズ（オクターブごとに3dB減衰する）を自助的に聴くことが提案され、欧米では患者団体がコンパクトディスク等の形で配布している。


title: 聴覚過敏

text: 聴覚過敏についての国際会議が例年開催され、会議を通じて、専門家と一般からの参加者が、患者自身の経験を含めて、聴覚過敏の知識を共有している。第2回の会議が、2015年7月9日〜7月10日にロンドンで開催される予定である。


title: BLEACH The 3rd Phantom

text: ゲーム内容は、各キャラクターに好感度があり、好感度が最大になると装備アイテムが手に入り、戦闘中に支援攻撃やEX攻撃が可能になる。ミニイベントのフリータイムでは、SPコストの付いたパネルを選択して仲間を増やしたり、レアアイテムを取得することも出来る。


title: BLEACH The 3rd Phantom

text: ストーリーは過去編と現代編の2本から成り立つオリジナルストーリーが描かれており、過去編では藍染が五番隊副隊長であった頃の時代が描かれている。ｃｈａｐｔｅｒ８からは一護たちが登場して現代の話になり、原作をベースにした展開もある。主人公はゲームオリジナルキャラクターの宮能藤丸と宮能まつ梨の兄妹であり、この2人の視点に物語は進む。また、五番隊隊長は原作での平子真子ではなく、ゲームオリジナルキャラクターの朱司波征原が務めている。


title: BLEACH The 3rd Phantom

text: ストーリーモードをクリアすると、隠し要素であるブリーチタワー（計30階）が登場し、各階を自由に編成して戦う要素がある。階を進む程敵は強くなっていき、一定条件をクリアすると、仲間になるキャラクターも存在する。


title: BLEACH The 3rd Phantom

text: 物語は藍染惣右介が反乱を起こす遥か以前、過去の尸魂界で起こった出来事から始まる。流魂街に虚の襲撃があると聞きつけた護廷十三隊五番隊隊長である朱司波征原は当時副隊長の藍染、そして当時の十二番隊隊長である浦原喜助を連れて流魂街へと向かう。通常単体で行動する虚が何故か群れを成していたため、隊長格が二人も出撃する事となった。そこで征源は虚に襲われていた双子の兄妹を発見し救出する。征源達は虚を撃退するが、兄妹の内一人は重傷を負っていた。通常は応急救護班でも難しい傷を負っていたため、征源は強力な治癒能力を持っている姉の伊花に治療を頼むため、兄弟を屋敷に連れて帰る。一命を取り留めた双子、宮能藤丸とまつ梨は孤児のため、伊花の提案でそのまま征源の屋敷に住む事となった。


title: BLEACH The 3rd Phantom

text: それから時が流れ、藤丸とまつ梨は征源と伊花に恩を返すために死神になる事を決め、護廷十三隊五番隊へ入隊する。そこで当時五番隊だった志波海燕を始めとする多くの人達と出逢いながら、尸魂界を守るために日々奮闘する。しかし、ある日破面のアルトゥとの対決時に伊花は死んでしまい、征源も行方不明になってしまう。そして、主人公（どちらを選んだかで異なる）は現代の空座町にタイムスリップし、そこで一護たちに出会う。


title: パレット事件

text: パレット事件（パレットじけん）は、アメリカ合衆国のボクシングの世界タイトルマッチで起きたリング禍のことである。1962年3月24日、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンで行われた世界ウェルター級タイトルマッチでエミール・グリフィスがベニー・パレットとの3度目の対戦で王座を奪回したものの、試合終了後にパレットはコーナーで昏睡状態に陥り、10日後に死亡したものである。当時、アメリカではボクシングの人気が高かったため大きな問題になり、ボクシング禁止論まで飛び出した。


title: Groupe PSA Japan

text: Groupe PSA Japan株式会社（グループPSAジャパン、）は、オランダの自動車メーカー、ステランティスの日本法人であり、同社製品であるプジョー、シトロエン、DS Automobiles各ブランドの日本における輸入・販売・整備を行っている。


title: Groupe PSA Japan

text: 2020年2月1日、グループPSAが掲げるグローバルな経営戦略に準じて、社名をプジョー・シトロエン・ジャポン株式会社（）からGroupe PSA Japan株式会社（グループPSAジャパン、略称：PSAJ）へ変更した。


title: Groupe PSA Japan

text: 2008年（平成20年）4月1日、従来別個の会社であったプジョー・ジャポンとシトロエン・ジャポンが合併して設立された。同年2月26日に合併を発表した際のプレスレリースによれば合併の目的は「プジョー、シトロエン両ブランドが持つ人材や資源を効率的に活用する」ためとされ、「プジョーとシトロエンの既存販売ネットワークについては、引き続きそれぞれ独立して運営」されることになっている。


title: Groupe PSA Japan

text: 合併の背景には、主に『206』のヒットによって一時的に急増し、ピークの2003年（平成15年）には15,162台に達していた日本におけるプジョーの販売台数が、2008年（平成20年）には6,171台に激減し、C4・C6・C4ピカソなどの相次ぐ投入で成長が期待されたシトロエンの販売も2005年から2007年まで2,306台・2,395台・2,339台と伸び悩んでいる状況があったが、C4・C5の新型モデルの導入に当たって、2010年においては、プジョー・シトロエン・ジャポン設立以来の販売台数をシトロエンブランドで達成した。


title: Groupe PSA Japan

text: 新会社はプジョー・308・シトロエン・C5などの新型車投入を急ぐ一方で、既存車種のラインナップ縮小を進めており、合併発表直前の2007年（平成19年）12月には、シトロエン・C2・C3とプジョー・1007の輸入・販売を終了、その後プジョー・407・シトロエン・C4などの一部が受注生産になっていた。その後、再びラインナップの拡大を進め、販売台数が急速に伸びたが、特にシトロエン・C4・シトロエン・C4ピカソ・シトロエン・DS4・シトロエン・C5などは、国内の在庫が不足して、販売店が困る事態に陥っている。


title: Groupe PSA Japan

text: また、シトロエンの整備や販売方針に背いた営業をおこなっていた販売店は整備のみを行う「サービスポイント」に格下げされ、一部地域では地元でのシトロエン新車購入が出来なくなった。そのため、2008年のシトロエンの売上は、1,497台という過去最低水準を記録したことから、2009年（平成21年）6月より、一部のプジョー販売店でもシトロエン車を販売することとなった。


title: Groupe PSA Japan

text: なお、2015年に日本でも販売を開始したDS Automobileブランド車は、当初はシトロエン販売店での併売扱いだったが2017年からはブランド別の専売体制を導入した。専売店舗の「DS STORE」のほか、既存のシトロエン販売店内に構える専売スペースの「DS SALON」の2チャネルで販売する。いずれの店舗も、シトロエン店とは全く別物のCIデザインでプレミアム感を表現している。


title: Groupe PSA Japan

text: 2015年10月の第44回東京モーターショーにおいて、1.6Lと2.0LのBlueHDi ディーゼルエンジン搭載モデルを日本初公開。またシトロエン・ブランドから独立した新ブランド DS Automobilesのブースを初出展し、来日したDSオートモビルズCEOのイヴ・ボンヌフォンが会場でプレゼンテーションを行った。


title: Groupe PSA Japan

text: 2016年7月「BLUE HDi Conference in Tokyo」を開催。PSAグループのインド・パシフィック地域事業部長、エマニュエル・ドゥレは、「日本でクリーンディーゼルに対する関心がますます高まっていることを踏まえて、BlueHDiエンジンを日本に導入することを決定しました」と発表し、「プジョー・508GT BlueHDi」、「プジョー・308アリュール BlueHDi」、「プジョー・308GT BlueHDi」、「シトロエン・C4 FEEL BlueHDi」、「シトロエン・グランドC4ピカソ BlueHDi」、「DS 4クロスバック BlueHDi」、「DS 5 BlueHDi」など計8台のBlueHDiエンジン（1.6Lと2.0L）搭載車を展示。近年の欧州製ディーゼル・エンジン乗用車の日本市場導入としては、メルセデス・ベンツ、BMW、ボルボ・カーズに続いて4社目となった。


title: 多田三八郎

text: 多田 三八郎（ただ さんぱちろう）は戦国時代の武将。、多田満頼と俗称される。甲斐武田氏の家臣で足軽大将。武田信虎・信玄の2代に仕えた。。諱は『寛永諸家系図伝』に拠れば「昌澄」、のちに昌利と改名した。『甲斐国志』人物部第五では諱を「満頼」としており、多田満頼という通称が知られているが、史料上からは確認されていない。法名は宗樊。妻は不詳だが、『寛永諸家系図伝』に拠れば土屋昌続の妹とされており、武田家の足軽大将である多田治部左衛門は縁者と考えられている。後代には武田の5名臣に数えられた。


title: 多田三八郎

text: 『甲陽軍鑑』に拠れば、美濃国の生まれで、弓矢修行のため甲斐国に渡り武田信虎に仕え足軽大将となったとされる。次代の武田晴信にも仕え、二十九の武功を挙げ全身に二十七カ所の傷があったとする逸話を持つ。後世に原虎胤、横田高松、小幡虎盛、山本勘助と共に五人衆と称された。預けられた足軽・同心数は不明。


title: 多田三八郎

text: 確実な記録資料上においては、天文16年（1547年）8月の信濃国佐久郡・志賀城攻めにおいて活動が見られ、関東管領・上杉憲政の援軍との小田井原の戦いにおいて板垣信方らと活躍している（『勝山記』）。翌天文17年（1548年）には信濃守護・小笠原長時との戦いにおいて信玄から感状を受けている。


title: 多田三八郎

text: 永禄4年（1561年）の第四次川中島の戦いの頃は既に病床にあり、自分の代わりに息子を参戦させている。その2年後の永禄6年（1563年）に病死した。長野県諏訪郡富士見町境には多田淡路守の居城とされる先達城が所在し、近在の常昌寺には墓所がある。


title: 多田三八郎

text: 三八郎の三男・昌俊は武田家を出奔して相模国の後北条氏に仕え、永禄10年（1567年）12月に武蔵国岩槻（埼玉県さいたま市岩槻区）で戦死したとも、一方では天正10年（1582年）に武田家滅亡に伴い殉死したという説もある。昌俊の養子の久蔵昌綱、次男・角助昌繁らは田野で戦死した。


title: 多田三八郎

text: 昌俊の子・多田昌綱は大伯父にあたる武田家の譜代家老・土屋昌続（昌次）に養育され、武田氏の滅亡後は徳川氏に仕え、各合戦に参加し、慶長6年(1601年)には徳川義直の守役になった。子孫は徳川氏の旗本になったという。


title: シーケンス図

text: シーケンス図（シーケンスず: sequence diagram）とは、UMLで定義されている、相互作用図の1種類である。1964年にエリクソン社が開発していた電話交換機を制御するソフトウェアの新版の開発でソフトウェアコンポーネントを採用することを提案した。この過程で計算機科学者のイヴァー・ヤコブソンは、シーケンス図を考案し、コラボレーション図を開発した。


title: シーケンス図

text: オブジェクト間のメッセージの流れを時系列的に表現する。イベントの発生順序やオブジェクトの生存（ライフライン、lifeline）、メッセージ（message）、イベントオカレンス（event occurrence）、実行オカレンス（execution occurrence）、相互作用オカレンス（interaction occurrence）などの記述によって、もっぱら時系列にもとづいたシステム分析・設計に使用する。


title: マイケル・イーリー

text: 2002年、ティム・ストーリー監督の『バーバーショップ』に出演する。2008年、スパイク・リー監督の『セントアンナの奇跡』に出演。2012年の映画『アンダーワールド 覚醒』では、刑事のセバスチャンを演じる。同年、カティーラ・ラフィクザダと結婚する。


title: 海 その愛

text: ディレクターの新田和長がビートルズの「ヘイ・ジュード」やサイモン&ガーファンクルの「明日に架ける橋」のようなスケールの大きな曲をイメージしたそうである（レコード・コレクターズ2016年7月号「新田和長が語るジョージ・マーティン」P24）。


title: 海 その愛

text: 加山の代表曲のひとつに数えられるが、1976年発売の同名のアルバムに収録されたのみで、シングルとしては発売されていない。なお、アルバムはオリコンチャートで週間5位、1976年の年間30位にランクインするヒットとなった。


title: 海 その愛

text: 2020年に加山がデビュー60周年を迎えたことを記念し、加山の出身地である神奈川県茅ヶ崎市の東海岸商店会が『海 その愛』の歌詞と若き日の加山の肖像が描かれたモニュメントを製作し、「雄三通り」（神奈川県道310号茅ヶ崎停車場茅ヶ崎線）と鉄砲道が交錯する「東海岸会館前交差点」付近に2021年4月に設置した。


title: USB On-The-Go

text: 2001年12月18日に発行されたUSB OTG 2.0 Revision 1.0 は High Speed (480Mbps) がオプション扱いとなっていたが、2009年5月8日に発行された USB OTG 2.0 Revision 2.0 では High Speed を含み、2011年7月1日に発行された USB OTG 3.0 では SuperSpeed (5Gbps) を含む。


title: ハセベバクシンオー

text: 父は映画監督・演出家の長谷部安春、姉は女優の長谷部香苗。獨協大学経済学部卒業。東映ビデオ企画制作部勤務を経て外資系レコード店アルバイトを経験。東映時代には『BE-BOP-HIGHSCHOOL』等十数本の作品をプロデュースした。


title: 彩花まり

text: 歌手として頭角を現し、2017年、実咲凜音退団公演となるショー「VIVA! FESTA!」で、初のエトワールに抜擢。同年11月19日、朝夏まなと退団公演となる「神々の土地／クラシカル ビジュー」東京公演千秋楽をもって、宝塚歌劇団を退団。


title: ハウエルジョリー小体

text: ハウエルジョリー小体（ハウエルジョリーしょうたい、Howell-Jolly body）とは赤血球あるいは赤芽球内に認められる塩基性小体。幼若期の赤血球内の核が、成熟に伴い消失する際に残った核の遺残物であると考えられている。ハウエルジョリー小体はライトギムザ染色により濃い好塩基性に染まる。ウシではアナプラズマ原虫との鑑別が必要。ハウエルジョリー小体はラット、ウサギ、ネコ、ウマでは正常時にも観察されるが、一般に赤血球再生像、脾臓の機能低下を示唆する。


title: 芍陂の役

text: 芍陂の役（しゃくひのえき）は、中国三国時代の241年（魏の正始2年、呉の赤烏4年）に、魏と呉の間で行われた戦い。呉帝孫権は、四路から魏を攻めたが、芍陂が主要な戦場であったことから芍陂の役と呼ばれている。実態としては揚州方面と荊州方面の二正面攻撃であり、戦場は広範囲に渡った。


title: 芍陂の役

text: 241年春正月、呉の零陵太守である殷礼は、魏帝曹芳が非常に幼く即位してからまだ間もない事から、今が魏を征伐する絶好の機会であると呉帝孫権に進言し、以下のような計画を立案した。まず、荊州・揚州の民を徴兵し、強者を前線に送り老弱の者に後勤を命じる。それから蜀と連携を図り長安方面へ出兵させる。呉軍は諸葛瑾、朱然を襄陽へ、陸遜・朱異を寿春へ進軍させ、孫権自らも親征軍を率いて淮河を北に進み青州・徐州へ侵攻する。襄陽や寿春を包囲し、長安以西も蜀軍の攻撃を受ければ、許昌や洛陽に動揺がうまれるであろう。その後、魏軍を四路のうち一路でも打ち破る事が出来れば戦線は崩壊して他の三路もやがて瓦解し、そこで更に攻勢をかければ中原一帯を平定するのは容易であろう、というものであった。孫権は失敗したときの危険性を考慮してこの作戦自体は容れなかったが、魏への大規模出兵を決意するに至った。


title: 芍陂の役

text: 魏軍は前線基地である巣湖・寿春に重点的に兵を配備しており、諸葛恪軍は廬江郡の役所がある六安を攻撃、これに対し魏軍は、文欽が迎撃に当たった。その間に、全琮軍は魏の揚州の拠点である寿春に侵攻し、芍陂にある堤防を決壊させ、兵糧庫を焼き住民を捕虜にした。


title: 芍陂の役

text: この時、州兵の多くが休暇に出ていたが、揚州刺史孫礼は残りの部隊を指揮して淮南の呉軍と戦い、その間に王淩が援軍として孫礼に合流すると、芍陂で力戦して呉の秦晃以下十数人を斬り、全琮を退却させた。魏軍士卒の大半が死傷したが、かろうじて戦線を維持した。呉軍はなおも張休・顧譚・顧承が奮戦して敵を押し止めた。後に魏軍がその戦地に駐屯する。魏軍が鈍った機を掴んで、全端と全緒が反撃して魏軍を撃退した。


title: 芍陂の役

text: 一方、歩騭・諸葛瑾は魏呉の緩衝地域である柤中に駐留し、呉軍の進路の確保を行った。また、樊城に軍を進めた朱然は城を包囲し、呂拠や朱異に命じて樊城の外郭を破壊した。魏の荊州刺史胡質はすぐさま援軍を率いて樊城に赴き呉軍と対峙した。このとき胡質の配下は、呉軍の勢いが盛んである事を危惧し、機を待ってから攻勢をかけるべきであると進言したが、胡質は言った。「樊城は城壁が低く兵力にも乏しい。早急に救援しなければ危険である」と。呉軍との間には兵力差が大きかった為、包囲を解く事はできなかったものの、城内の守備軍は援軍到来の報に大いに士気を高めた。都督荊豫二州諸軍事の夏侯儒も樊城の救援に向かい、迎撃のため鄧塞に駐屯したものの、兵が少なかったため樊城近くで鳴り物を鳴らすだけで交戦はしなかった。


title: 芍陂の役

text: 5月、魏軍は苦境に苛まれ、一カ月以上を経っても包囲を解く事はできなかった。呉の朱然らが樊城を包囲すると、司馬懿は兵を起こし樊城の援軍に向かった。このとき呉国内では、皇太子である孫登が死去するという大事件が起こっており、また柤中に駐屯している諸葛瑾も病気を患い軍の指揮がまともに出来ない状況にあった。6月、司馬懿が到着する前に、戦果を挙げた朱然は樊城から無事に撤退した。それに伴い軍の進路を確保していた歩騭、敵の資源を奪い取った諸葛瑾も撤兵をした。


title: 芍陂の役

text: 司馬懿は朝廷の反対を押し切り、自ら進み出て軽騎兵を率いて救援に赴いた。朱然は司馬懿軍の迎撃に当たったが、一進一退の攻防を繰り返し戦線は膠着化する。朱然は夜中に撤退を開始し魏軍に気づかれないよう慎重に軍を後退させたが、司馬懿はその動きを読んでおり、夏侯儒と胡質らに追撃を命じた。朱然軍は三州口まで退いたところで魏軍の追撃を受け、1万人以上の犠牲者を出して船艦物資の多くを失ったが、かろうじて退却する事ができた。


title: 芍陂の役

text: 魏はこの戦いの後国力の増強に努めた。まず、水軍の整備と調練を行い、呉の強力な水軍と十分に対抗できるようにした。次に、食糧事情を安定させるため、鄧艾の主導で洛陽から寿春にかけて揚州・豫州一帯の大規模な開墾を行った。また、船で大軍を南下させて長江や淮水に送ることができるようにするため、河川の渠道を開いて灌漑と水運を改善させた。これにより、呉への備えはより盤石なものとなった。


title: 芍陂の役

text: 呉では戦後の論功行賞において魏兵の猛攻を支えた顧承・張休が戦功第一とされ、同じく魏兵を撃退して全軍の崩壊を防いだ全端・全緒らとの間に遺恨を生じた。閏6月に、諸葛瑾は死去した。さらに呉国内では、皇太子孫登の死をきっかけに孫和と孫覇の皇太子廃立争いが起こる（二宮事件）。


title: 芍陂の役

text: 243年、蜀の大将軍蔣琬は、漢水を利用して東進し荊州方面から魏を攻撃する計画を立てていた。これは、以前の諸葛亮による北進策が難路により兵糧の運搬の困難さによって勝てずに終わったことを踏まえて立案されたものであった。この作戦では、漢水が利用できるため水路での行軍が可能であり北への出兵より行軍が容易であること、呉軍との連携が取りやすいことが利点として挙げられる。だがこの作戦案は、漢中まで出るための陸路もやはり険路であること、水路での進軍を行うため撤退時の行軍に支障をきたす上に船を失えば孤立する恐れがあること、そもそも呉軍との水路戦線そのものに疑問があると言うことから、諸将には評判が悪く反対意見が相次いだ。そして何よりも、蔣琬自身が病気を患ってしまい実行できずにいたことから、劉禅の命により荊州出兵は結局実行されなかった。


title: 伎楽面

text: 伎楽は呉（中国の江南地方）から日本へ伝えられた仮面舞踊劇であり、滑稽な所作を伴うパントマイム（無言劇）であった。その起源については、使用される仮面の民族的特徴に中国人よりはアーリア系の要素が色濃くみられることから、西域（中央アジア）方面で発祥し、シルクロードを経て中国江南地方で完成されたものと推定されている。


title: 伎楽面

text: 日本への伝来については、『新撰姓氏録』（弘仁6年〈815年〉成立）に、欽明朝（539年? - 571年?）に呉国王の血統を引く和薬使主（やまとのくすしのおみ）が伎楽の調度一式を日本へもたらしたとの記事があるが、この時に舞踊も同時に伝えられたのかどうかは定かでない。一般的には、次の『日本書紀』の推古天皇20年（612年）の記事が、日本へ伎楽が伝えられた最初の事例とみなされている。


title: 伎楽面

text: 『日本書紀』の朱鳥元年（686年）4月壬午条には「新羅の客等（まらうとら）に饗（あへ）たまはむが為に、川原寺の伎楽を筑紫に運べり」（新羅からの客人をもてなすために、川原寺の伎楽（舞人、装束、楽器等）を筑紫に運んだ）とあり、この頃、飛鳥の川原寺で伎楽が行われていたことがうかがえる。


title: 伎楽面

text: 『西大寺資財流記帳』によると、伎楽には14種23面の仮面が用いられた。仮面の名称は登場順に、治道（ちどう）、師子（しし）、師子児（ししこ）、呉公（ごこう）、金剛（こんごう）、迦楼羅（かるら）、呉女（ごじょ）、崑崙（こんろん）、力士（りきし）、婆羅門（ばらもん）、太孤父（たいこふ）、太孤児（たいこじ）、酔胡王（すいこおう）、酔胡従（すいこじゅう）である。このうち、師子児と太孤児がそれぞれ2面、酔胡従が8面で、計23面が舞台で用いられることになる。


title: 伎楽面

text: 伎楽は平安時代には衰退し、廃絶してしまったため、その所作やストーリーの詳細は不明である。天福元年（1233年）、興福寺の楽人であった狛近真が著した『教訓抄』によると、歯をむき出し、獣のような容貌の崑崙が卑猥な所作をしながら呉女に懸想するが、力士によって追い払われるといった、滑稽な筋のものであった。


title: 伎楽面

text: 正倉院、東大寺ほかに残る230余りの面が8世紀の遺品であるのに対し、東京国立博物館法隆寺宝物館に残る31面はその半数以上が7世紀に遡るものと思われる。これらの31面は、1878年（明治11年）に法隆寺から当時の皇室へ献納されたもので、時代や技法の異なるものが混在している。


title: 伎楽面

text: 正倉院蔵の面のうち24面には天平勝宝四年（752年）四月二十九日の墨書銘があり、同日に行われた東大寺大仏開眼会にて奉納された伎楽に用いられたものであることがわかる。正倉院および東大寺所蔵の面には作者名を記したものがあり、将李魚成、基永師、延均師、財福師などの作者の名が知られる。また面の裏面に「讃岐」「常陸」などの国名がみられ、地方から献納されたものであることがわかる。


title: 伎楽面

text: 大きくわけて木彫と乾漆造（麻布を型に当て、漆で張り重ねて素地をつくったもの）がある。木彫は飛鳥時代のものが概ねクスノキ、奈良時代がキリを使って作られている。伎楽面は、能面などに見られる顔を覆うだけの形態と違って、頭からすっぽり被るものであった。この特徴からギリシア悲劇の仮面との共通性が指摘され、伎楽の伝来が古代ギリシアであるという説も唱えられたが、詳細は不明である。


title: 伎楽面

text: 使用されている顔料については1983年より宮内庁が正倉院の26面の伎楽面に対しX線検査および電子顕微鏡観察を行った。それにより、それら炭酸カルシウム顔料の多くが、貝殻を原料とするものであることが明らかになっているほか、同じ白色顔料が正倉院宝物館所蔵の他の伎楽面以外の宝物に使われたことも明らかになっている。


title: 伎楽面

text: 伎楽面は造形的にも優れ、仏師の手になるものもあると言われている。一見した印象では架空の動物や、当時の諸外国人の表情を伝えたものであるという感じを受ける。以下に正倉院に伝わる伎楽面から、各面の特徴を示す。


title: 伎楽面

text: 2012年10月27日 - 11月12日に奈良国立博物館で行われた第64回正倉院展において、宮内庁正倉院事務所は桐製の「木彫第26号」（酔胡従）の復元を行った。この面においては汚れの除去と絵の具層の剥落止め処理、そして別に残されていた右後頭部の破片の接着が施された。伎楽面の調査と修理は1992年から継続して行われている。作業には非常に精密かつ繊細な注意が求められるため、終了したのは2006年時点で20数面であった。


title: 黒田直之

text: 天正5年（1577年）より豊臣秀吉に仕え、次いで兄・利則同様に豊臣秀長付きとなる。天正14年（1586年）の九州平定時の兄・孝高の出兵に伴い黒田家に戻る。孝高の豊前国入国後、4,558石を与えられた。朝鮮出兵では侍大将として渡海して朝鮮軍と戦い、武功を挙げた。


title: 黒田直之

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは孝高に従って参戦。合戦後の富来城攻めでは反撃に遭って退却するが、筑後久留米城攻めでは城受け取り役を務めた。甥の黒田長政が筑前福岡藩主になると、1万2,000石を与えられて秋月城代となった。


title: 黒田直之

text: なお、孝高と同じく熱烈なキリシタンであり、ミゲルという洗礼名を持つ。また、関ヶ原の戦い後に浪人となった同じキリシタン武将である明石全登を匿ったり、福島正則に働きかけて広島城下の教会堂再建の許可を受け、それを自費で再建したりもしている。死去前日には聖体拝領も受けている。


title: ルディ・レイ・ムーア (映画)

text: 『ルディ・レイ・ムーア』("Dolemite Is My Name")は、2019年のアメリカ合衆国のコメディ伝記映画。監督はクレイグ・ブリュワー。主演はエディ・マーフィ。共演はウェズリー・スナイプス、キーガン＝マイケル・キー、マイク・エップス、クレイグ・ロビンソン、、ら。


title: ルディ・レイ・ムーア (映画)

text: 2018年6月、スコット・アレクサンダーとラリー・カラゼウスキーが執筆した脚本からクレイグ・ブリュワーが監督する新作の製作と配信を、Netflixが行うことが発表された。エディ・マーフィが主人公のムーアを演じる。同年同月、その他の主要なキャストが発表された。同年7月、クリス・ロックとがキャストに加わった。


title: パリ警視庁

text: パリ警視庁は、統領政府体制下の1800年に創設された。以後、中央政府の変遷にも関わらず、独立した機関として維持されてきたが、1966年7月9日法によってフランス国家警察の一部となった。しかしながら国家警察総局（。日本で言う警察庁）の指揮下にあるわけではなく、これと並列で内務省の外局に近い扱いとなっている。警視庁の最高指揮官となる警視総監は、首相・内務大臣の提案にもとづき、閣議を経て、大統領の政令によって任命されるほか、他のコミューンであれば首長に属するような権限事項の一部も担当するなど、独特の地位を占めている。1944年にはパリの解放の一端を担い、団体としてレジオンドヌール勲章に叙されている。


title: パリ警視庁

text: なお人質救出作戦や対テロ作戦の必要が生じた場合には、パリDRPJのBRI-PPを基幹に、DOPCのBIなどその他部署からの要員を編入したタスクフォースとして、コマンド対策部隊（BRI-BAC: ）が編成される。これはフランス国内初の対テロ特殊部隊であったこともあって、パリ圏外への派遣も頻繁に行われてきた。2009年7月31日以降は、国家警察介入総隊（）の下で、国家警察総局のRAIDやGIPNと統合して運用されている。


title: パリ警視庁

text: 警視庁の本部はシテ島に置かれており、かつてのサン・マルシャル修道院の跡にある。現在の建物は、ネオフィレンツェスタイルで1863年から1867年に建築されたもので、1871年以来、警視庁の枢要部が使用している。最寄り駅はメトロ4号線シテ駅である。


title: 前葉泰幸

text: 三重県津市宿屋町（現・東丸之内）生まれ。津市立敬和小学校、高田中学校、三重県立津高等学校を経て、1985年に東京大学法学部卒業。同年自治省（現総務省）に入省。本省勤務の他、熊本県庁、国土庁、京都市役所、宮城県庁への出向も経験した。


title: 前葉泰幸

text: 宮城県総務部長を務めていた2005年、宮城県知事選挙に浅野史郎の後継指名を受けて無所属で出馬したが、自由民主党の推薦を受けた元宮城県議会議員の村井嘉浩に約5万票差で敗れ、次点で落選した。その後、デクシア銀行東京支店副支店長、地方公共団体金融機構審査室長を歴任。


title: 前葉泰幸

text: 2011年2月28日、松田直久の三重県知事選挙への立候補に伴う津市長選挙に出馬する意向を表明した。4月24日投開票の津市長選で、民主党系の地域政党である新政みえや連合三重からも推薦を受けて無所属で出馬し、自由民主党推薦の元官僚や元久居市長らを破り、初当選した。


title: 前葉泰幸

text: 日本を代表する映画監督小津安二郎の母方は津の出身である。小津安二郎の祖母が宿屋町の茶業・中條家に再婚しているが、前葉の本家の紙平呉服店は中條家の向いにあった。前葉によると「実家に子どもたちを連れて来た安二郎の母あさゑや安二郎と私の先祖とが言葉を交わしたことがあったのかもしれない、そんなご縁を感じている」という。


title: 前葉泰幸

text: 津市の相生町自治会を巡り、自治会長の男に市職員が土下座をしたことや丸刈りによる謝罪などがあったとされる問題で、前葉は2020年12月18日の定例記者会見で「県警に相談し、適切に対処していただいている」と述べ、刑事告訴も視野に対応を検討していることを明らかにした（津市相生町自治会長事件）。


title: 前葉泰幸

text: 2021年2月24日、自治会長の男の逮捕を受け前葉が「市役所がだまされて市民に申し訳ない」などとするコメントを出したが、怒りの声もあり複数の職員は「市長は散々見て見ぬふりを続けながら被害者面にあきれている。」という。


title: 前葉泰幸

text: 2021年3月1日の定例記者会見で前葉は「職員が安心して働ける環境が整っていなかったことに私自身の至らなさを痛感している」述べ、職員が職務の執行上でトラブルに遭遇した場合に相談できる市長直轄の「内部統制室」を新年度中にも設置する考えを表明する。


title: 音威子府バイパス

text: 国道40号のバイパス道路として、2025年（令和7年）度の供用開始を目指して全線で事業中。北海道縦貫自動車道に並行する一般国道自動車専用道路（A'路線）として整備される。また、道央自動車道と一体となって広域的・地域的交通の役割を担う自動車専用道路でもある。


title: ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜

text: 『ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜』（ヴィオラートのアトリエ グラムナートのれんきんじゅつしツー "Atelier Viorate 〜Alchemist of Gramnad 2〜"）は、2003年6月26日にガストより発売されたPlayStation 2用ソフト。映像DVDなどが付属した初回限定版も発売された。また2004年7月8日にはガストベストプライスとして廉価版も発売された。2011年2月3日にはPlayStation Portable版『ヴィオラートのアトリエ〜グラムナートの錬金術士2〜群青の思い出』が発売された。


title: ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜

text: 錬金術でアイテムを調合するのが特徴のRPG「アトリエシリーズ」の5作目（外伝的作品を除く）であり、A5の通し番号を振られている。A4にあたる『ユーディーのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士〜』と合わせ、特に「グラムナートシリーズ」と呼ばれる。なお時代設定は『ユーディーのアトリエ』から約25年後で、舞台は前作のフィンデン王国の隣のカナーラント王国だが、ストーリー上の繋がりは薄い。前作同様ザールブルグシリーズのキャラが一部ゲスト出演している。ザールブルグシリーズに換算すると『エリーのアトリエ』の7年後の話。キャラクターデザインは前作に続き双羽純が担当。


title: ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜

text: 本作品の特徴は、主人公ヴィオラート（ヴィオ）が経営する「錬金術の店」である。カナーラント王国の片田舎「カロッテ村」を活性化させることが目的であるが、ヴィオの店が人気になるほど村への訪問客が増え、村が大きくなっていく。また、店の品揃えが村の発展の方向性に大きな影響を与える。


title: ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜

text: 従来のシステムにあった冒険者レベル・錬金レベルに加えて店レベルという成長項目が加わった。顧客満足度を経験値として上昇し、レベルが上がることで販売スペースが広がっていく。ただし、レベルが高くなればなるほど売り物のアイテムへの評価が厳しくなる。


title: ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜

text: また、前作『ユーディーのアトリエ』では廃止された期限の概念が復活。一定の期限内に条件を満たすことで9種類のエンディングに分岐する。逆に前作に実装されたスマラクト盤（時計）の概念が廃止された為、簡単な調合やミニイベントにも最低1日を要するようになった。


title: ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜

text: 経済低迷による過疎化に悩むカロッテ村。ここに住む少女・ヴィオラート（ヴィオ）の両親は、カロッテ村を見限り見知らぬ町に引っ越すことになったが、村を離れたくないヴィオラートは両親ともめにもめた結果、「両親が引越先で落ち着くまでの3年間は村に残ってもいい、その間に店を持って立派に暮らしていけるようになっていればそのまま村に残ってもいい」という約束をする。ヴィオは、旅の錬金術士・アイゼルに教わった錬金術を使ってお店を開き、カロッテ村復興のための村おこしをするのであった。


title: ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜

text: 本作品の主な舞台となるのはグラムナート地方のカナーラント王国である。国内には街以外にも森や洞窟、遺跡など多くの秘境が存在する。北東には前作『ユーディーのアトリエ』に登場したフィンデン王国が隣接している。


title: ヴィオラートのアトリエ 〜グラムナートの錬金術士2〜

text: 本作品では、ヴィオラートの自宅に次の施設を選択して設置できる。前作『ユーディーのアトリエ』では各都市に配置されいつでも利用できたが、本作では自宅に設置しない限り同様の機能を持つ施設は存在しない。撤去に日数はかからないが、設置には相当の日数を必要とするため、計画的な設置が必要となる。


title: 乙女シリーズ

text: 乙女シリーズ（おとめシリーズ）は、2009年5月29日に発売された『花と乙女に祝福を』を第1作とする、18禁恋愛アドベンチャーゲームのシリーズ。いわゆる女装×学園潜入ものであり、株式会社ウィルプラスの男性向けブランドであるensemble/ensemble SWEETが制作している。2016年時点でシリーズ累計販売本数は8万本を超えている。


title: 乙女シリーズ

text: 第1作の『花と乙女に祝福を』を企画したじんべいは、双子の入れ替わりもので何か面白いことができないか、以前から考えていたという。その中で、兄が妹に扮するのであれば、女学園に通わせたら面白いということになった。あくまで入れ替わりのシチュエーションの中で何か面白い話ができないかというのが出発点であり、初めから女装ものを意識して作っていたわけではなかったという。


title: 乙女シリーズ

text: 2012年に第2作『乙女が紡ぐ恋のキャンバス』、2013年に第3作『桜舞う乙女のロンド』が、それぞれ第1作からタイトルの「乙女」を受け継いで発売された。「乙女シリーズ」の呼称は『ロンド』の特典として作られたミニゲームで初めて登場する。以降の作品もタイトルに「乙女」を冠したものとなっており、ensembleによる一連の女装作品は「乙女シリーズ」として確立している。「シリーズ」と銘打たれているが各作品の物語はあくまで独立しており、過去作との内容的な関連はない。


title: 乙女シリーズ

text: 乙女シリーズの世界観は共通である。第2作『乙女が紡ぐ恋のキャンバス』の中で第1作『花と乙女に祝福を』の登場人物への言及があったのを最初とし、第3作『桜舞う乙女のロンド』の発売に際し過去作の主人公2人が登場する「乙女シリーズ主人公ぱっち」が制作されたことでこの試みは本格化した。


title: 乙女シリーズ

text: 「全国紅花連盟」の初出は第5作『乙女が彩る恋のエッセンス』である。全国紅花連盟とは「全国に女子学園は多くあれど、品格、歴史、実績を兼ね備えた学園のみが加盟を許される」組織であるとされ、その伝統行事「お出迎え会」が『エッセンス』の主たるイベントの一つになっている。全国紅花連盟の略称は「紅花連」。「紅花」の読みは「こうか」とも「べにばな」とも。


title: 乙女シリーズ

text: 以来、シリーズ作品の舞台は全て全国紅花連盟の加盟校という扱いになっている。2019年現在までに加盟が明らかとなっている7校は、比較的近隣の地域に設置されていて交流を持っており、また多く在籍している名家・財閥の令嬢が知人同士であったり親戚であったりすることから、ある種のスター・システムを形成している。『エッセンス』はその極致的な作品となっており、シリーズの過去作から主人公4人を含む10人ものキャラクターがゲストとして登場しているほか、作品の垣根を越えて登場人物が交流する「オールスターディスク」も制作されている。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 朝鮮王朝では官吏を選ぶために1392年に科挙制度を施行した。朝鮮王朝は性理学を理念にして、高麗末の少数の革命派新進士大夫たちによって建国された。彼らは自分の理想どおりすべての官吏を科挙を経て選抜しようとした。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 官吏に登用されてこそ出世することができた当時には、官吏の任用制度としての科挙が大きく注目された。この後趙光祖の主張による薦挙制である賢良科が導入された短い時期を除けば、李氏朝鮮の全期間にわたり定期的に科挙が実施された。科挙も高麗の制度に倣って、文科・武科・雑科に大きく区分したが、文を崇尚する傾向は前と同じで、普通は科挙と言えば文科を指すほどその比重が大きかった。したがって賎人は勿論、同じ両班でも庶孽出身は応試することができないようにした。身分上では一般庶民である良人と両班だけが応試することができたが、良人が及第した事例は少なく、大概純粋な両班たちだけが合格の栄光を享受するようになった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: この一方で武科は身分上の制約をずっと緩和して、武官の子孫を含め郷吏や一般庶民で武芸に才能がある者には応試することができる機会を与えた。雑科は職業的な技術官の登用試験だったので、都と地方官庁で養成される生徒らが応試した。両班たちは雑科に応じなかったし、一般庶民や賎人はこれに参与することができなかった。したがって雑科は一定の身分階級に世襲・独占されることで、彼らによっていわゆる中人という身分層が形成された。初期にはすべての合格者に白牌という証明書を支給したが、後に文科と区別するために文科合格者には紅牌を支給した。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 科挙に合格すれば、合格者のための放榜の儀式が勤政殿庭で催され、王が紅牌と御賜花を第一及第者（壮元）をはじめとして順位どおり下賜する。そして及第者の父母のための祝宴を官で催して、及第者たちは3日間街を回って祝祭を開く。壮元の人たち同士の集まりを竜頭会と言って、官職を引き受けて去る時に送る餞送宴をする。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 李氏朝鮮時代に官僚として出世することができる正常な方法は、まず科挙に合格することにあったので、自然に教育も科挙の準備に重点を置くようになった。また科挙の考試科目であるとともに建国初期から政教の根本理念に採択された儒学は立身揚名の唯一の道具で両班階級によって監督された。したがって教育も大部分科挙の応試資格を具備している両班の子弟に限定されていた。彼らは大概幼い時書堂で儒学の初歩的な知識を学んで、15・16歳以前にソウルは四学、地方は郷校に入って行って勉強し、何年か後に科挙の小科に応試、これに合格すれば成均館に入学する資格を得た。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: ソウルにある成均館と四学は中央政府に直属し、郷校は各州県で管轄した官学で、相互間に上下の連絡系統が立っているのではなく、各々独立された教育機関の性格を帯びていた。すなわち成均館の入学資格は生員・進士だったが、生員・進士は四学や郷校を経なくてもなることができた。また成均館の儒生には文科に応試する資格とその他さまざまな特典を与えたが、それでも成均館を経た者だけに文科の応試資格が付与されたのではなく、その外の人々もいくらでも試験は受けることができた。これら官学の中で、成均館だけは末期までずっと最高学府としての施設と権威を維持したが、四学と郷校は後世に徐々に衰退して有名無実となり、その代わりに私塾として書堂以外に書院が気勢をふるうようになった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 科挙の試験手続きを調べて見ると、まず文科は小科と大科に大別されたが、小科はまた初試・覆試の2段階、大科はまた初試・覆試・殿試の3段階に分けられていて、全部で5段階を順に経てのみ文科及第になることが原則だった。しかしこの5段階を経ずに大科の殿試と同等な資格を受けた科挙には、謁聖文科及び成均館儒生が受けていた泮製・節日製・黄柑製・館学儒生応製などがある。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 武科は小科と大科の区別がない単一科として、初試・覆試・殿試の3段階があるだけだった。雑科もやはり武科と同じく小科・大科の区別がない単一科だったが、初試と覆試の2段階にだけ分けて試験を受けることが武科と違った。一方、文科と武科は定期的な式年試以外にもさまざまの科挙を施行して多くの人材を登用したが、雑科は需要人員が多くないために科挙では式年試以外に増広試があっただけだった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 李氏朝鮮では時代が下るにつれ各種の名目で科挙がたびたび実施された結果、ここに合格しても登用されることができない場合が多かった。また科挙試験場には、他人の文を剽窃したり、本を持ち込むとか、試験問題を前もって知るなど、あらゆる不正行為が公然と盛行した。そのため科挙の権威は地に落ち、これに対する論難がひどくて、科挙の弊端を是正せよという建議も多かったが、一度曇り始めた制度の欠陥は抑えることができなかった。これと並行して賄賂と情実、門閥の高下、党派の所属によって及第と落第が決定されたので、科挙制度は極度に乱れるほかなかった。1894年の甲午改革時には、軍国機務処で因習的な社会経済面に対する革新政策中の一つとして、科挙制度を廃止して新しい官吏登用法を作ることに議決するに至った。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 科挙は良人以上なら誰も応試が可能だった。しかし、文科では貪官汚吏の子弟や再嫁した女子の息子そして庶孽の応試を禁じた。清要職には文科合格者だけが任用が可能で、庶孽たちはこのため、正祖の時に訴請運動を通じて一部奎章閣検書官に登用された。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 科挙には3年ごとに一回定期的に施行した式年試があり、その他に臨時に行われる科挙として増広試・別試・庭試・謁聖試・春塘台試、特別な人に限られる宗親科・忠良科・耆老科、地方別に行われる外方別科・道科などがあり、また一時、人材を登用するために抜英試・登俊試・箋文試・進賢試・賢良科・擢英試などが行われたこともあった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 生員科は高麗時代にもあった。試験は中国の経籍で行い、ここに合格した者を生員と言った。生員とは大体に科挙の予備考査のような性格を帯びたと言える。しかし生員はソンビとしての社会的地位を公認され、進士と共に下級官職に就くこともできた。しかし、成均館に入学する資格を付与することを本来の目的に実施した科挙である。小科または司馬試とも言う。高麗時代の国子監試と陞補試を継承したもので、進士試は前者を、生員試は後者を継承して成立された制度である。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 高麗では、明経試とともに進士科を一番重要視し、登用される範囲が一番広かった。李氏朝鮮では小科初試の一分科としてソウルと地方で実施した。試験科目は、詩・賦・表・箋・策問などだった。これに合格した者は進士と言って初級文官に任命されることができたし、同時に継続して中級官吏の登用に応試する資格と成均館に入学する資格が与えられた。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 初試は朝鮮時代覆試に応試する人を選抜する科挙の第1次試験だった。一名、郷試。初試はこれら各科の最初の試験として、覆試・殿試を受ける前年の秋に各地方で実施したが、定期的な試験であるこのような式年試の外に増広試・謁聖試などにも初試があった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 殿試は君主の親臨のもと行われた科挙である。高麗恭愍王の時に初めて元の郷試・会試・殿試の3段階考試制度を採用して施行したものだが、その内容は具体的には分からない。これが李氏朝鮮に継承されて完全に制度化された。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 李氏朝鮮時代の文科試験には小科と大科があり、大科はまた初試・覆試・殿試に分けられたが、殿試はこの中で最終試験だった。法典に規定された殿試の種類を見れば、式年文科殿試・増広文科殿試・別試文科殿試・庭試文科殿試などと、外に武科にも殿試があった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 試験官には、議政1名、従2品官以上2名が読券官、正3品官以下4名が対読官になった。増広文科殿試の額数は式年文科殿試と同じ33名で、大増広には7名をさらに選んだ。別試文科殿試・庭試文科殿試の額数は一定せず、その都度定めた。しかし試験科目と試験官は皆式年文科殿試と同じだった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 試験官は2品以上の文官1名と武官2名、堂下官の文官1名と武官2名を派遣して試取するようにして、議政1名を命官にしたが、専任議政や1品官で代理できることもあった。しかし武科殿試の試験官は時代と場所によって多少変動があり、また武科殿試には君主が親臨しない場合が多かった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 増広試は李氏朝鮮で国に慶事がある場合に行った臨時科挙制度である。1401年から実施された。本来は王の登極を祝賀する意味で即位年やその翌年に実施したが、宣祖の時からはその範囲が拡大され、王の長男誕生・王妃冊礼の時も実施された。その手続きは式年試と同じで、生進初試・生進覆試・文科初試・文科覆試・文科殿試の5段階に分けられて試験科目も同じだった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 科挙には初めて官職に就こうとする人だけではなく、もう官職にある人に昇進の機会を与えた制度もあった。式年試・増広試などの小科には通徳郎以下で科挙を経てない官員は応試することができたし、文科や武科には通訓大夫以下の官員が応試することができた。これに合格すれば、各々その等級によって元来の官階より何官階かずつ上げてくれた。例えば『経国大典』には、官職にある人で大科に応試して合格すれば甲科第1人は4階、甲科第2・3人は3階、乙科は2階、丙科は1階ずつ各々加えてくれるという規定があった。そして10年に一回ずつ文・武の堂下官のために設置された重試という科挙もあった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 上で述べた科挙とは違い、人材を登用する試験制度として取才があった。両班の子孫親戚や京衙前である録事・書吏などに官職を与えるために実施された。科挙と違う点は一定の官階以上に昇進することができないように制限したことだった。また録事・書吏も初めには取才によって選抜したし、下級守令や外職の教授・訓導・駅丞・渡丞などを任用するための取才もあった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 武科系統にも取才の制度があり、武科の合格者でまだ官職のない人を登用しようとしたり解職された人を再び任命する必要などがある時に実施した。この外に宣伝官・内禁衛・親軍衛・甲士・隊正・破敵衛などでも必要に応じてその要員を試取した。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 雑科には訳・医・陰陽・律科の4科があった。これは司訳院・典医監・観象監・刑曹など各官署の技術官員を採用するためのもので、これには初試・覆試の二段階があった。大体その格が文科や武科に比べて低く、また所要人員が少なかったので式年試と増広試があるだけだった。


title: 李氏朝鮮の科挙制度

text: 蔭叙は、本人の学徳や先祖の特殊な功勲に基づいて官吏に叙用できた制度である。高麗の時から既に蔭叙はあり、李氏朝鮮でも踏襲された。ところで李氏朝鮮においては蔭叙で官吏に任用される規定がずっと厳しくなって、科挙を通じないで栄達する道はずっと難しくなったわけだ。


title: 佐々木隆 (ミュージシャン)

text: 1977年、カシオペアが2回目のヤマハのアマチュア・バンド・コンテスト「EAST WEST '77」に出場する際、バンド内オーディションを受けて参加。これを機会に他のメンバーと一緒にプロを目指し、カシオペアは1979年5月25日アルバム『CASIOPEA』でレコードデビューする。しかし、同年11月発表の次作『SUPER FLIGHT』発売後に音楽性の違いが生じてグループを脱退。その後、自己のグループを立ち上げたほかにもジャズ・ギタリスト宮野弘紀のグループに参加していた。


title: 佐々木隆 (ミュージシャン)

text: カシオペアのベーシスト鳴瀬 喜博と「ナルササ」、自身のバンド「DAZZLE」（bass. 小山卓・Gt.中山隆司）、ベーシスト武士守廣とのDUO「Ratio」等で、八王子のライヴハウス「X.Y.Z.→A 」をホームにして活動していた。


title: フランソワ (アンジュー公)

text: エルキュール・フランソワ・ド・フランス（、1555年3月18日 - 1584年6月19日）は、フランス王アンリ2世と王妃カトリーヌ・ド・メディシスの息子。フランソワ2世、シャルル9世、アンリ3世、およびスペイン王妃エリザベート、ロレーヌ公妃クロード、ブルボン朝のアンリ4世妃マルグリットの弟である。1560年にエヴルー公、1566年にアランソン公、1576年にアンジュー公、トゥーレーヌ公、ベリー公に叙されたが、アランソン公の称号でしばしば呼ばれる。


title: フランソワ (アンジュー公)

text: 長兄フランソワ2世以下、3人の兄は次々と若くして王位に就いては嗣子なしに早世しており、3番目の兄アンリ3世が1574年に即位した際には王位継承権者の筆頭（推定相続人）となったが、アンリ3世に先立って1584年に死去したため、成長した男子の兄弟のうち唯一王位に就かずじまいであった。アンリ3世は5年後の1589年に暗殺され、王家としてのヴァロワ家は断絶することとなる。


title: フランソワ (アンジュー公)

text: また、イングランド女王エリザベス1世との結婚の交渉が進められていたことがある。1579年にアンジュー公フランソワは求婚のため来英してエリザベスと面会しており、 エリザベスは彼が噂されていたよりは「それほど醜くはない」ので、「蛙 (frog)」の愛称をつけた。エリザベスはこの求婚を真剣に考慮していたようで、アンジュー公が彼女へ贈った蛙形のイアリングを身につけている。カトリックのフランス王族との結婚には反対論が非常に強く、結局この縁談は成立しなかった。1584年にアンジュー公フランソワは若くして死去し、この報を受けたエリザベスは悲しみ喪に服した。ジョン・ダウランドのリュート曲「蛙のガリアルド」（"Frog Galliard"）のタイトルの蛙とは上述の仇名であり、この曲はアンジュー公フランソワとエリザベス女王の悲恋を題材にしている。


title: 大日本産業報国会

text: 1940年（昭和15年）11月23日午前、大日本産業報国会中央本部創立総会が九段軍人会館で開催。同日午後、各府県産業報国連合会代表1200人による創立記念式が同じ九段軍人会館で行われた。総会では綱領と会則が決定された。発足当初、中央本部の事務局は総務、労務、錬成、厚生の四局体制であったが、1941年（昭和16年）12月2日に総務、業務の二局体制に改組および常務理事制を導入する機構改革が行われた。


title: 大日本産業報国会

text: 同じような組織で1938年（昭和13年）8月30日、産業報国連盟が結成されている。こちらは、各府県警察の特高課長の指導で各工場ごとにつくられ、その各府県連合会の会長に道府県知事が、支部長に各管区の警察署長、東京市では警視総監が就任している。社会大衆党の幹部が率先して協力した。


title: 裁判管轄

text: ある国の裁判所が裁判管轄を有するためには、その国の司法機関に裁判権が存在することが前提であり、国際法により当該国の裁判権が制限されている場合には、そもそも裁判管轄は発生し得ない。このような裁判管轄の前提となる裁判権が否定される場合には、治外法権と主権免除がある。


title: 裁判管轄

text: 裁判権は、条約によって制限することが可能である。日本は、開国当初はいわゆる不平等条約により治外法権（締約相手国の領事裁判権）が認められていた。すなわち、安政4年（1857年）の日米修好通商条約4条は、次の通り（表記を現代化し、句読点を補う）。


title: 裁判管轄

text: 但し、派遣国は、上記の者に対する裁判権からの免除を放棄することができる（32条1項）。この場合、放棄は、常に明示的に行なわなければならない（32条2項）。民事訴訟又は行政訴訟に関する裁判権からの免除の放棄は、その判決の執行についての免除の放棄をも意味するものとはみなされない（32条4項1文）。即ち、判決の執行についての免除の放棄のためには、別にその放棄をすることを必要とする（32条4項2文）。


title: 裁判管轄

text: 主権免除とは、ある国の裁判所において他の国家が被告となった場合に、国際法上の主権平等の原則から、その国の裁判権から当該他の国家は免除される、ということである。主権免除については、次の二つの考え方がある。


title: 裁判管轄

text: 絶対免除主義から制限免除主義へ、というのが世界的な潮流であるといわれており、すでに1886年にはイタリアで、1903年にはベルギーで制限主義に立脚した判例が登場していた。その後、アメリカでは1976年に制限免除主義が立法化され、カナダやオーストラリアもこれに続いた。


title: 裁判管轄

text: 日本では、絶対免除主義を採る大審院判例（大審院決定昭和3年12月28日民集7巻1128頁）が形式上は生きていると考えられてきた。しかし、最高裁判所平成18年7月21日判決、民集第60巻6号2542頁は、「外国国家は商取引や雇用契約など、私法的行為などについても民事裁判権から免除されるとの国際慣習法はもはや存在しない」として、国際慣習法が変更されたという理解を示し、「外国国家の主権を侵害するおそれがあるなど特段の事情がない限り、日本の民事裁判権は免除されない」として、制限免除主義の立場を明らかにした。


title: 裁判管轄

text: 国家の最高法規である憲法により、裁判権が制限されることがある。最高裁判所は、日本国の象徴であり日本国民統合の象徴である天皇に対しては、下記のとおり民事裁判権は及ばないと判示した（最高裁判所平成元年11月20日判決、民集43巻10号1160頁）。


title: 裁判管轄

text: 今日の日本法の民事訴訟においては、国際裁判管轄・職分管轄・審級管轄・事物管轄・土地管轄のすべてが揃った裁判所が、事件を管轄する。職分管轄、審級管轄、事物管轄、土地管轄については法律で定められているが、土地管轄については一定の場合に合意管轄や応訴管轄も認められている。


title: 裁判管轄

text: 事件の性質の違いに基づいて定められる管轄のこと。訴額（訴訟物の価額）が140万円以下の場合（不動産に関する訴訟を除く）は簡易裁判所、140万円を超える場合は地方裁判所が第一審の裁判権を有する（例外的に高等裁判所が第一審の裁判権を担当する場合もある）。


title: 裁判管轄

text: アメリカは連邦に起因する司法制度と州に起因する司法制度が併存する。連邦に起因する司法制度が関与するのは、連邦憲法第3条第2節に列挙され、これに限られる。前記限定列挙された法律問題は、連邦裁判所が管轄する。一方、各州で確立された州憲法、州法その他州の司法制度で判断される法律問題は、州裁判所が管轄する。州籍相違事件については、連邦裁判所が一方の州法を適用する場合があり、さらに他州の州法の適用も検討が必要になる（この場合、州際私法によって、適用すべき州法を決めることになる）。類似の問題（対人管轄権（）、日本での土地管轄に相当する）は、州裁判所に提訴した複数州にまたがる争訴にも生じ得ることがある（対人管轄権に関する判例としてなどが知られている）。これらを調整する法理に、いずれの州の裁判所で提訴できるかの基準としてなどがあり、ミニマムコンタクトはで論じられる。


title: 裁判管轄

text: アメリカ連邦最高裁の1877年のペノイヤー判決（Pennoyer v.Neff）は州裁判所の管轄権の基本原則に関する解釈をまとまった形で出した初めての判決となった。ペノイヤー判決では州裁判所の非居住者に対する管轄権は州内で直接に送達を行ったときまたは州内でその所有する財産を差し押さえたときに限って裁判管轄権を有すると判断した。


title: 裁判管轄

text: アメリカ連邦最高裁の1945年のインターナショナルシュー判決では州裁判所の管轄権について法廷地との間で最小限度の接触（minimum contact）があるのと同時に訴訟の提起が伝統的な公明正大で実質的正義という概念に矛盾しないことを要件とし州裁判所の人的裁判管轄権を拡張した。1977年のアメリカ連邦最高裁判決（Shaffer v.Heitner）でインターナショナルシュー判決の基準は州裁判所の物的裁判管轄権にも拡張された。


title: 裁判管轄

text: 民事法において当事者の意思が最大限に尊重されていること（民法における私的自治（Privatautonomie）・国際私法における当事者自治（Parteiautonomie）・民事訴訟法における処分権主義や弁論主義など）に鑑みれば、国際裁判管轄についても当事者の合意を尊重すべきだという考えが生じる。日本法には2011年の民事訴訟法・民事保全法一部改正まで国際裁判管轄に関する明文の規定はなかったが、最高裁判所は、いわゆるチサダネ号事件において、次の通り、その要件について詳しく論じつつ、国際裁判管轄に関する管轄の合意は有効であると判示した。


title: 裁判管轄

text: 国家が主権的である以上、裁判権の行使については国家の裁量で決定される。日本においては2011年の民事訴訟法・民事保全法一部改正まで、国際裁判管轄に関する明文の規定はなかったため、何を国際裁判管轄についての法源とするかについて次の学説の対立があった。


title: 裁判管轄

text: 従って、原則として、民事訴訟法の土地管轄の規定を適用した結果、日本のいずれかの裁判所に土地管轄が認められれば、日本の裁判所は国際裁判管轄を有するということになる。すなわち、国際裁判管轄の原因は、次の通りとなる：


title: 裁判管轄

text: 但し、特別裁判籍に基づく国際裁判管轄をすべて認めるといわゆる過剰管轄（exorbitant jurisdiction）となるので、判例では、民事訴訟法の逆推知によると条理に反する「特段の事情」を認定し、それにより一定程度で過剰管轄を制限する取扱いが確立している。過剰管轄が生じるのは好ましくない（いわゆるフォーラム・ショッピングなどが生じる）一方、国際裁判管轄を安易に否定すると、国際的な裁判拒絶（Rechtsverweigerung）が生じ、国民の裁判を受ける権利（憲法32条）を侵害することになってしまうので、衡量の難しいところである。


title: 裁判管轄

text: 応訴管轄とは、民事につき訴えの提起のあった当該裁判所において、相手方が管轄を問題とせずに訴訟に応じた場合、専属管轄外でない限りは当該裁判所に管轄が発生することをいう（民事訴訟法12条）。当事者間の裁判所へのアクセス負担の公平化という管轄の趣旨からは、相手方が応訴することで管轄に合意しているのであれば、あえて管轄を問題とすることがないという、民事訴訟法における私的自治の一表象であるといえる。


title: 曹豹

text: 曹 豹（そう ひょう、? - 196年）は、中国後漢末期の武将。豹は慣例として呉音で「ひょう」と読む（日本では動物のヒョウにこの字を当てる場合がある）。本来漢音で読むなら「ほう」で、これに従い「そうほう」とルビをふっている本もある。


title: 曹豹

text: 劉備が袁術討伐のために徐州を留守にすると、呂布に寝返った。『三国志』の注に引く『英雄記』には二説を載せている。一つは呂布伝の注で、「下邳の留守番をしていた張飛と曹豹が喧嘩し、曹豹が張飛に殺された。そのため城中が混乱し、許耽が呂布に内通を願い出た。そこで呂布は進撃し、張飛を破って下邳を奪った」というもの。もう一つは先主（劉備）伝の注で、「張飛が曹豹を殺そうとしたため、曹豹の軍勢は陣営を固めて守備しつつ、人をやって呂布を招き寄せた。そこで呂布は進撃し、張飛を破って下邳を奪った」というもの。『三国志』本文及び先主伝の注に従えば曹豹は生きており、呂布伝の注に従えば曹豹は殺されたことになる。どちらが正しいかはっきりしない。また、その後の記述は見当たらない。


title: 曹豹

text: 小説『三国志演義』では、娘が呂布の側室となっている。張飛と仲が悪く、常に対立しているように描かれている。劉備が袁術討伐のため徐州を留守にすると、張飛と共に留守居役を務めたが、張飛の飲酒を諫めたため鞭打たれる。このため、このままでは張飛に殺されてしまうのではと恐れ、当時劉備を頼っていた呂布に応援を頼んでいる。しかし曹豹は、呂布の応援が来る直前に逃走した張飛を追撃し、張飛の返り討ちにあって人馬もろとも殺されてしまう。


title: 列侯

text: 列侯は封土を与えられてその地の民の君主となり、その租税を自分のものとした。通常は封土の名前を付けて「○○侯」と呼ばれ、その封土は「○○国」と呼ばれる。例えば、潁川郡舞陽県に封じられたら「舞陽侯」であり、その侯国は「舞陽国」である。そうではなく、富民侯のようにめでたい字で名前をつけることもあった。


title: 列侯

text: 侯国の君主という扱いであるため、官職を持つものと皇帝により特に止められている者以外は封国に実際に赴くこととなっていた。後者が待遇として制度化されたものが特進である。封じられた者が死ぬと諡が贈られ、嫡子が列侯を継承した。嫡子が無かった場合、または罪があった場合には列侯が剥奪された。たとえば漢の高祖の功臣樊噲は功により舞陽侯に封じられ、死去したのちに武侯と諡された。嫡子が舞陽侯を継承したが、母が呂后の妹であった縁から呂氏が滅んだのに連座して誅殺され、舞陽侯は断絶した。数ヶ月後に樊噲の庶子が再び舞陽侯に封じられ、死去した後に荒侯と諡された。その息子が舞陽侯を継いだが、後に荒侯の実子ではないとされ舞陽侯は断絶している（史記樊噲伝）。


title: 列侯

text: 軍功など大きな功績があった者、及び外戚が列侯に封建された。武帝元朔2年（紀元前127年）の「推恩の令」以降は、諸侯王が自分の領地を自分の子弟に分け与え、列侯とすることが許された。また、公孫弘以降は、丞相に就任すると列侯に封じられるのが定例となった。ただし、後漢に入ると丞相の列侯は行われなくなった。


title: 列侯

text: 漢の列侯は魏の成立とともに関中侯に降格され、代わりに魏の成立に貢献した功臣の将軍が列侯になるが、魏の最末期（晋の成立期）に五等爵が列侯の上に位置づけられたことで形骸化し、功臣や外戚への待遇は、功臣には将軍位、外戚には光禄大夫が与えられるようになった。


title: ジョーイ・クレイマー (ドラマー)

text: ジョーイ・クレイマー（Joey Kramer、1950年6月21日 - ）は、アメリカ合衆国のドラマーで、アメリカのロックバンド・エアロスミスのメンバーである。フルネームは、ジョゼフ・マイケル・クレイマー（Joseph Michael Kramer）。


title: ジョーイ・クレイマー (ドラマー)

text: 1950年、ニューヨーク市ブロンクス区で、父・ミッキー、母・ドリスの夫婦の下で、4人兄妹の長男として誕生、唯一の息子となる。少年時代は、自らの民族的出自に関して頻繁にからかわれ、その度ケンカに明け暮れていた。


title: ジョーイ・クレイマー (ドラマー)

text: ひょんなことから音楽活動に関心を持ち始め、趣味でドラムやギターを始めたが、当初は両親から強く反対されていた。ボーカルのスティーヴン・タイラーとは、少年時代に趣味で音楽活動に係わっていた時からの幼馴染みである。バークリー音楽大学に進学後、スティーヴンに誘われて、エアロスミスの前身となるグループに参加。これに伴い、通っていた大学を1年ほどで中退した。


title: ジョーイ・クレイマー (ドラマー)

text: エアロスミスとしての活動を開始してから長らく、ジョーやブラッドの離脱など苦難が続いた時代でも、スティーヴンやトムと共に活動を続けてきたが、1995年に父親のミッキーが死去。そのショックで重度のうつ病状態に陥り、体調を崩してしまう。そのため、当初、フロリダで行われた『ナイン・ライヴズ』のレコーディングには参加できなかった。このため、そのレコーディングでは、代役を立てざるをえなかった。その後、カウンセラーなどのリハビリを経て、メンバーとも和解し、無事に復帰。一同はニューヨークでレコーディングを再開し、アルバムを何とか完成させた。


title: ジョーイ・クレイマー (ドラマー)

text: 2009年に、長年交際していた女性のリンダと結婚、連れ子の一男一女の父親である。同年には、自叙伝の『Hit Hard: A Story Of Hitting Rock Bottom At The Top』を出版。


title: ジョーイ・クレイマー (ドラマー)

text: 同バンドの名付け親としても知られている。元々は、高校時代によく教科書やノートの隅っこに書いていた架空のバンド名の落書きで、ジョーイが当時傾倒していたハリー・ニルソンの楽曲「空中バレー (Aerial Ballet)」に触発されて、何となく思いついたフレーズである。なお、本人によると、シンクレア・ルイスの小説『ドクターアロースミス（アロウスミスの生涯）』とは無関係であり、「ただ響きがカッコ良かったんだよ」とのこと。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 『ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary』（ぷよぷよ ぷよぷよトゥエンティース アニバーサリー）は、セガの落ち物パズル『ぷよぷよ』シリーズの20周年記念作品。2011年7月14日にニンテンドーDS版が発売され、2011年12月15日にはニンテンドー3DS、Wii、PlayStation Portableの3機種でも発売された。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 『ぷよぷよ! Puyopuyo 15th anniversary』と同様の記念作品という位置付けで、ナンバリングには含まれない。『ぷよぷよフィーバー』シリーズの世界であるプリンプタウンを舞台に、初代『ぷよぷよ』や『ぷよぷよ7』からのキャラクターも合わせて新旧24名のキャラクターが登場する。本作のキャラクターイラストは、前作『ぷよぷよ7』の三瓶映に代わって、『ぷよぷよフィーバー2【チュー!】』と『ぷよぷよ! Puyopuyo 15th anniversary』のキャラクターデザイナーを務めたNinoが再び担当し、前作までよりも輪郭線が細く描かれている。また、三瓶はアートディレクターとして引き続き担当している。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 収録されているゲームルールは最初から選べるものが15種あり、その内訳は、定番ルール4種に加え、新ルール8種、復活ルール3種となっている（ルールを参照）。さらに、条件を満たすと5種の隠しルールが出現し、これらの隠しルールを含めると全20種となる。また、これらとは別に2対2で協力プレイを行う新モード「ペアでぷよぷよ」も収録された。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: また、ゲームシステムとしてはニンテンドーWi-Fiコネクションを利用したWi-Fi通信によるネット対戦、初心者向けにルールの説明や連鎖の作り方を教えてくれる「がっこう」モード、上級者のための難易度の高い問題やコンピュータ相手と戦う「チャレンジ」モード、『ぷよぷよフィーバー2【チュー!】』で登場していた「ショップ」等が採用されている。ショップでは、ゲームを進めるとたまる「ポイント」と交換で、キャラやボイスや「ぷよのしゅるい」といったさまざまなおまけ要素を入手することができる。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: また、前作に引き続き『アイドリング!!!』とのコラボレーションを実施。「ぷよぷよアイドリング!!!」名義による『恋の20連鎖!!』（『Don't think. Feel !!!』のC/W）が2011年7月27日に発売された。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 以下は今作でプレイできるルールやモードである。「フリーたいせん」や通信による対戦では、ルール選択後、そのルールの細かい設定変更（マージンタイム・連鎖しばり・おじゃまぷよレート・BGMの変更など）が可能。設定できる項目はルールによって異なる。また、以下の15のルールや「ペアでぷよぷよ」は、フリーたいせんなどで最初から自由にプレイが可能となっている。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 本作には前作『ぷよぷよ7』の「だいへんしん」ルールは収録されていないが、このルールに存在した「クイックドロップ」（組ぷよを瞬間的に接地できる操作）が、基本ルール5つ（「ぷよぷよ」「ぷよぷよ通」「ぷよぷよSUN」「ぷよぷよフィーバー」「なぞぷよ」）を除いた全てのルールで搭載されている。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 今作ではある条件を満たすと、以下の5つのルールもフリーたいせんなどでプレイ可能になる。いずれも『ぷよぷよ! Puyopuyo 15th anniversary』からの再録ルールであり、前述の新ルールのベースとなった物が多い。さらに相違点として、全てクイックドロップが使用可能となっている。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 2対2でチームを組んで協力対戦を行う、4人対戦専用のモード。左から3列目か4列目が最上段まで積み上がると「ライフ」が1つ減り、「ライフ」が残っている場合はそのプレイヤーのフィールドにあるすべてのぷよ・おじゃまぷよやその時点で溜まっていた予告おじゃまぷよがすべてリセットされた上でゲーム続行となり、先にライフが全て尽きたペアが敗北となる。各使用キャラクターによって異なる個別の組ぷよパターンと連鎖倍率タイプが適用される。このモードでは、予告おじゃまぷよやライフはペアで共有となるほか、以下のような特別な連鎖のルールが存在する。なお、ペアのどちらかが連鎖している間はおじゃまぷよは一切降ってこない。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 今作ではプレイヤーが使用できるキャラとして、以下の総勢24名のキャラクターが登場する。ウィッチは『みんなでぷよぷよ』以来10年ぶりのプレイヤーキャラクターとしての再登場となった。また、『ぷよぷよ!15th』と同様、キャラクターごとに個別のテーマ曲が存在するが、『15th』でも登場したキャラクターについては、アルルとレムレス以外のテーマ曲がすべて『15th』とは異なる曲（新曲、または過去のシリーズで使用された曲）に変更されている。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 上記のうち、カーバンクル・サタン・アコール先生・エコロの4名は隠しキャラクターで、ある条件を満たすと使えるようになる。なお、前作で旧キャラクターの組ぷよパターンが流用されていた『ぷよぷよ7』の新規キャラクターおよびドラコケンタウロスは、本作で新たに前作のパターンに近づけつつ固有のパターンが設定し直された。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: また、「ショップ」で購入するなどの条件を満たすと、以下のこえ・デザインちがいのキャラクターも使用できるようになる。ボイスや見た目、COM操作時の挙動などが異なるのみで、性能自体は元のキャラクターと全く同じ。「かわったエコロ」以外のデザインちがいのキャラクターは、「がっこう」モードの「チャレンジたいせん」に対戦相手としても登場する。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 今作では、スケルトンTやおしゃれコウベといった、伝統的に毎回登場していた「骨キャラ」（COMキャラの場合、組ぷよを回転できない）が登場していない。COMキャラとして組ぷよを自分で回転できない役割は「ドラコケンタウロス」および「おにおん」に移された。ただし、これらのキャラにおいても、4個ぷよの色を変えるときやおじゃまぷよが降るまでの時間稼ぎのときは組ぷよを自分で回転させることがある。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 本作のストーリーは、『ぷよぷよ7』のストーリーの後日談として位置づけられており、りすくませんぱいの実験失敗により『ぷよぷよ7』のりんご達が『ぷよぷよフィーバー』の世界であるプリンプタウンに飛ばされてしまうところから始まる。『ぷよぷよ! Puyopuyo 15th anniversary』と同じく、プレイヤーキャラクター24名それぞれに各8話の個別ストーリーが存在し、最初はりんごのストーリーのみが選択できるが、クリアするごとに選択可能なストーリーが増えていく。どのキャラクターをクリアすればどのキャラクターのストーリーが選択可能になるかについては、取扱説明書に記載されている。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: エクストラの第8話（最終ステージ）は「ペアでぷよぷよ」になっており、サタン＆エコロのペアと対戦する。この対戦のみキャラクターが任意選択となっており、サタンとエコロと声違い・デザイン違い全般を除いた22人からプレイヤーキャラとCPU操作の味方キャラ選択する事が出来る（ただし、同キャラは不可）。選択したキャラクターによって、対戦後の漫才デモが変化する。


title: ぷよぷよ!! Puyopuyo 20th anniversary

text: 当初、『ぷよぷよ7』の次回作として『ぷよぷよテトリス』の発売が予定されていたが、諸事情により中止となり、その代わりに本作の開発・発売に至ったという経緯がある。なお、『ぷよぷよテトリス』が実際に発売されたのはその約2年半後の2014年2月6日となった。


title: マニュエル・ゲッチング

text: 10代後半から活動を始め（アシュ・ラ・テンペルの1stアルバム録音）、アシュ・ラ・テンペルのリーダーとしてもソロ・アーティストとしても数々の作品や演奏を発表してきた。少なくともクラウトロックの歩みにおいて、また広義のイージーリスニングやアンビエント、ニューエイジにおいて非常に重要なギタリストである。その長い活動の中には、1975年に電子音楽にミニマル・ミュージックの技法を導入してアジテーション・フリーのミヒャエル・ヘーニッヒ (Michael Hoenig)と共に録音されたものの19年間未発売となった『Early Water』や、1984年にマニュエル名義で発表された『E2-E4』などがある。『E2-E4』はリリースされた当時は酷評されたものの、テクノ・ハウスの始祖として1980年代後半にそれらのDJ達によって再評価を受け、現在でも多くのアーティストから尊敬されている。彼のスタイルとテクニックは、1990年代のアンビエント・ミュージックや、ニューエイジ・ミュージック・シーンで数多のアーティストに影響を与えた。1984年のアルバム『E2-E4』は、テクノ・ミュージックの発展にも寄与した。


title: マニュエル・ゲッチング

text: 2000年に クラウス・シュルツェとともにアシュ・ラ・テンペルを再結成し、スタジオ・アルバムとライブ・アルバムを発表した。2005年には新作のリリースがあり、それ以降は2006年に日本で開催された野外フェスティバルPRISMでのライブ・アルバムや、1981年の録音から25周年を迎えた『E2-E4』の記念盤がリリースされた。


title: マニュエル・ゲッチング

text: 2008年、マニュエル・ゲッチング & アシュラ名義で来日、テクノフェスティバル「METAMORPHOSE」で ライブを披露した。ライブ終了後、バックステージにて、境貴雄作品のモデルとして、ハラルド・グロスコフ、スティーヴ・バルテスと共に撮影された。2010年のMETAMORPHOSEでは、スティーヴ・ヒレッジ、、のチャン・ショウワンと共に『インヴェンションズ・フォー・エレクトリック・ギター』を演奏した。


title: コミュニケーション学部

text: 例えば、メリーランド大学、マサチューセッツ州の、ボストン大学、ペンシルベニア州立大学、、ノースウェスタン大学、ニューメキシコ大学、ユタ大学、ワシントン州立大学、カリフォルニア州立大学ノースリッジ校、スタンフォード大学、南カリフォルニア大学など、数多くの大学にコミュニケーション学部がある。


title: コミュニケーション学部

text: 1995年に設置された東京経済大学のコミュニケーション学部は、日本で最初のコミュニケーション学部であったが、同時に、「カタカナの名前の学部」としても日本初であった。これに先立つ、1983年には、常磐大学人間科学部に日本で最初のコミュニケーション学科が設けられていたが、当時の文部省には、カタカナを学科名とすることを不適切と考える風潮があったとされる。コミュニケーション学部は、いわゆる「カタカナ学部」の代表例として言及されることがある。


title: ベルリン芸術大学

text: ベルリン芸術大学（）は、ドイツのベルリンにある公立の芸術大学である。芸術大学としてはヨーロッパで最も大きな規模をもつとされる。ベルリン市内に4校ある大学の中では規模が最も小さい。2001年11月まではホッホシューレ（Hochschule）だった。


title: ベルリン芸術大学

text: 1696年にフリードリヒ3世が設立した「絵画・彫刻・建築のエレクトラル・アカデミー」を起源とし、この種の学校としては世界で最も伝統のある学校の一つである。この150年の間に、音楽、建築、美術、デザインなどのさまざまな教育機関が徐々に合併して誕生した。


title: ベルリン芸術大学

text: 現在のUdKは多様性と伝統の両面で際立つカリキュラムをもつ。4つの学部（ファインアート学部、建築・メディア・デザイン学部、音楽学部、舞台芸術学部）があり、ドイツに3校ある総合芸術大学の1つである（他2校はブレーメン芸術大学とフォルクヴァング芸術大学）。現在約3,600人の学生が在学している。4つの学部の教育プログラムでは40以上のコースが提供されている。


title: ベルリン芸術大学

text: 博士号とそれに準ずる学位を授与する権限をもっているが、これはドイツの芸術・美術大学としては珍しい。ただし留学生の博士論文はドイツ語ではなく英語による執筆が許容されるなど、通常の学術博士と同等ではなく学位取得の条件は軽微である。


title: ベルリン芸術大学

text: UdKの起源は、絵画・視覚芸術・建築アカデミー（Academie der Mal-, Bild- und Baukunst）の創立まで遡ることができる。これは、後にプロイセン芸術アカデミー（Preußische Akademie der Künste）となる学校で、ブランデンブルク選帝侯フリードリヒ3世（プロイセン王フリードリヒ1世）により作られた。直接の前身校となったのは次の2校である。一つは、王立音楽演劇アカデミー（Königlich Akademischen Hochschule für ausübende Tonkunst）で、ヨーゼフ・ヨアヒムによって1869年に創立された。この学校は、シュテルン音楽院の伝統を引き継いでいた。またもう一校は、1875年創立の国立ベルリン美術学校である。


title: ベルリン芸術大学

text: シャルロッテンブルク・ヴィルマースドルフ地区を中心に、約15カ所にキャンパスが分散している。大学の本館は、Zoologischer Garten駅に近いHardenbergstraße 33に位置している。


title: ベルリン芸術大学

text: UdKへの交換留学プログラムの機会は、秋学期、冬学期に提供されており、芸術と、4学期開かれるドイツ語授業に関心のある学生を対象にしている。各学期に、UdKは100人の交換留学生を受け入れるが、これは大学間で結ばれる協定に基づいて行われる。交換留学に参加する学生は、住まいを自分で手配することが求められており、大学からのサポートはほとんどないに等しい。


title: 米津常春

text: 天文18年（1549年）、今川義元に従属していた松平氏の下で織田信秀の三河拠点である安祥城を攻めた際には、城主・織田信広を捕らえる活躍を見せた。また、永禄3年（1560年）の桶狭間の戦いの際には、三河衆の先鋒として、弟・政信や子・正勝と共に従軍。元康の丸根城、大高城攻めに加わった。三河一向一揆の際にもいち早く岡崎城に駆けつけて常に家康と共にあり、鎮圧に力を尽くした。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: ジョージア民族軍団（ジョージアみんぞくぐんだん）は、ドンバス戦争とウクライナ紛争においてウクライナ側で戦う主にジョージア人義勇兵によって結成された部隊。部隊は2014年に組織され、2016年にはウクライナ陸軍第25自動車化歩兵大隊「キエフ大公国」の指揮下に移された。このグループは、ジョージアの退役将校であるマムカ・マムラシビリによって指揮されている。ウクライナの外国人戦闘員の専門家であるKacper Rekawekは、同部隊がアメリカ人の採用に特に優れていると指摘しており、2022年にウクライナ領土防衛部隊外国人軍団が結成される前は、ほとんどの外国人戦闘員はジョージア軍団に所属していた。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: ジョージア軍団は、アブハジア紛争、第一次チェチェン戦争および南オセチア紛争の退役軍人であるマムカ・マムラシビリが設立した。彼は後に、「軍団の創設を考えたのは、ロシアの侵略に対抗するために共に奉仕する様々な国籍の人々を集めるためであった。そして我々はそれを行った」と述べた。ジョージアの義勇兵は頻繁にロシアに対するウクライナとジョージアの共通の利害に言及し、ウクライナでのロシアの侵略との戦いもジョージアの利益に役立つ愛国的な行為であると主張した。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: ジョージア軍団は、ドンバス戦争が始まった後の2014年に、たった6人のジョージア人で結成され、同年末までに軍団のメンバーは約20人に増加した。2014年12月中旬、当時ジョージアの欧州統合大臣であったGiorgi Baramidzeがジョージア軍団を訪問した。2015年1月、ジョージア陸軍の退役兵のTamaz Sukhiashviliが同軍団初の犠牲者となった。ウクライナ側へのジョージア人個人の関与は、当時ウクライナを拠点としていたミヘイル・サアカシュビリ前ジョージア大統領と彼が所属するジョージアの統一国民運動党の仲間によってある程度奨励された。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: 2月11日のミンスクII合意後、部隊の将来は一時的に不透明となっていた。10月、ウクライナ議会は、外国人と無国籍者を契約に基づいてウクライナ陸軍に雇用することを許可する法律を可決し、11月5日に署名、成立した。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: ジョージア軍団は第54機械化旅団の全体的な指揮の下でウクライナ東部で戦った。2017年12月16日、スヴィトロダルスク近郊で犠牲の大きい作戦が行われた後、軍団は旅団の指揮の「無能さ」に言及し、同月中に旅団から脱退した。第54機械化旅団は、「ジョージア軍団」が同旅団内にいたことはないと表明した。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: 2018年1月、軍団の司令官マムラシビリは、部隊はウクライナの大義にコミットし続けており、別の旅団に移動したことを明らかにし、この決定はミヘイル・サアカシュビリとウクライナ大統領のペトロ・ポロシェンコとの間の政治的対立とは関係がないと付け加えた。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: ロシアによるウクライナ侵攻直前の2022年2月、ジョージア軍団は新たに採用されたウクライナの民間人の訓練に関与した。部隊は侵攻初日から戦闘に参加し、アントノフ国際空港の戦いとホストメリの戦いで戦った。2022年3月初旬、ジョージア軍団は新たに300人以上の新兵が同軍団に参加しようとしたと伝えられている。軍団の方針によると、経験豊富な戦闘員か退役軍人だけが彼らの軍団に加わることを許されており、それらの要件を満たさなかった人々は拒否されている。過激な意見を持つ人々も部隊では歓迎されていない。その後、軍団はウクライナ東部攻勢を防ぐために再配置された。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: 2017年1月15日、Gia Tsertsvadzeは、2003年の殺人の疑いでロシアから出された国際逮捕状によりキエフのジュリャーヌィ空港で拘留された後、同月27日に釈放された。Tsertsvadzeの弁護人は、Tsertsvadzeが親ロシアの分離主義勢力と戦ったため、彼の逮捕は政治的な動機によるものと述べた。彼の釈放前に、マムカ・マムラシビリは、Tsertsvadzeがロシアに引き渡された場合、彼の戦闘員はウクライナを離れるだろうとウクライナ政府に警告していた。


title: ジョージア軍団 (ウクライナ)

text: 2022年3月30日、キエフ州ブチャから数キロ離れたドミトロフカ地域で、待ち伏せ攻撃を受けた後のロシア空挺部隊の装甲車BMD-2の映像がアップされた。同じ出来事の別の映像では、負傷したとみられるロシア軍人の捕虜の1人が、ウクライナ軍の未知のメンバーに撃たれる様子が映されていた。


title: エメルソン・レオン

text: 1992年、清水エスパルスの2代目監督として来日。ヴェルディ川崎（現・東京ヴェルディ）と常にJリーグ、ナビスコカップなどで優勝争いを展開するチームに育てるも、あと一歩のところで優勝を逃した。また、1993年の第2ステージでは、優勝争いに加わり2位に入った。1994年の第1ステージでは、優勝争いに加わり、2位に導いたが、選手と賄賂を行っていたことが発覚し、監督を解任される。


title: エメルソン・レオン

text: 1996年後期にはV川崎の監督に就任、天皇杯優勝を飾るがリーグ戦の成績不振を理由にその年限りで解任された。天皇杯優勝後の会見で解任された事に関して、不満を示した。その後2000年にブラジル代表監督に就任したが、翌2001年のコンフェデ杯でブラジル国内でプレーする選手中心だったとはいえ、4位に終わったことを受けて解任された。2005年4月、サンパウロFC監督として、サンパウロ州選手権優勝（19試合中、14勝3分2敗）、その直後、成績不振を理由に前監督を解任したヴィッセル神戸の監督就任で実に9年ぶりのJリーグ復帰を果たしたが、成績改善に結びつかず、わずか2か月で退任（事実上の解任）。7月18日、16年ぶりにブラジル・SEパルメイラス監督に復帰した。


title: エメルソン・レオン

text: ラモス瑠偉はレオンの清水時代からその戦術を酷評していたが、1996年にレオンのV川崎への監督就任が決定すると、その下でプレーすることにあからさまに拒絶反応を示し、前身の読売時代から永きにわたって在籍していたV川崎から京都への移籍を決断した（翌1997年にレオンが解任されるとすぐさまV川崎に復帰）。


title: エメルソン・レオン

text: 反面、清水・V川崎でレオンの指導を受けた三浦泰年はレオンを恩師と慕っており、三浦がヴィッセル神戸で強化担当の任についた際にレオンを監督として招聘した。伊東輝悦が、J1500試合出場達成時、Jリーグアフターゲームショーに出演した際、「最も影響を受けた監督は?」という質問にレオンの名前を挙げている。


title: ド・ラームコホモロジー

text: ド・ラームコホモロジー（）とは可微分多様体のひとつの不変量で、多様体上の微分形式を用いて定まるベクトル空間である。多様体の位相不変量である特異コホモロジーとド・ラームコホモロジーは同型になるというド・ラームの定理がある。


title: ド・ラームコホモロジー

text: 多様体上の微分形式 が となるとき閉形式、 となる が存在するとき完全形式と呼ぶ。ユークリッド空間においてはポアンカレの補題によれば、閉形式はいつでも完全形式である。つまり 次微分形式 が ならある 次微分形式 が存在して となる。


title: ド・ラームコホモロジー

text: しかし円周において角測度に対応する 次微分形式 を考える。円周は 次元の多様体であるから である、すなわち閉形式である。一方で となるような円周上全体で定義された微分可能関数 は存在しない。なぜならそのような関数にたいし を円周上で積分すると微積分学の基本定理から になるが を円周上で積分すると になるからである。このことから は閉形式であるが完全形式ではないことがわかる。


title: ド・ラームコホモロジー

text: が定義される。具体的にかくと、ド・ラームコホモロジー類 から定まる 上の線形形式 が、サイクル類 を formula_11 にうつすものとしてあたえられる。ド・ラームの定理は、この写像 が同型であるという定理である。


title: ド・ラームコホモロジー

text: がコンパクトで向き付けられた多様体でリーマン計量をもつとする。このとき のド・ラームコホモロジーはホッジ理論によりホッジ分解をもつ。また が複素多様体であれば、ド・ラームコホモロジーの類似としてドルボーコホモロジーが定義される。他にもアティヤ・シンガーの指数定理など、多くの数学的なアイデアを呼び起こした。


title: 外苑東通り

text: 港区青山一丁目交差点（国道246号交点）の南の交差点で、東京都道319号環状三号線と左折分岐し環状三号線支線にクランク状に接続する。新宿区弁天町から新宿区市谷仲之町の間にかけては片側一車線であり、拡幅事業中である。


title: 外苑東通り

text: 東京都は2012年（平成24年）2月、外苑東通りのうち、港区南青山から六本木に至る約1kmの区間について、それまでの幅員18メートルから25メートルに拡幅することを発表した。計画によると現行の車道4車線を広げ、両側の歩道も4メートル幅に拡幅、さらに電線類地中化と街路樹の植栽を実施される。この計画の事業費は約206億円で、2017年（平成29年）度までの完成が予定されている。


title: AGF サーバル

text: ドイツ語では （。頭字語: AGF）といい、［ de: Aufklärung（解釈、偵察）-s + und（=and、…と） + Gefecht（=fight、戦闘）-s + Fahrzeug（=vehicle、ヴィークル）］「偵察用及び戦闘用ヴィークル」を意味する。ドイツ語の頭字語 "AGF" は国際共通語的に通用する。英語では LIV (SO) Serval。


title: AGF サーバル

text: AGFは、CH-53大型輸送ヘリコプターでも空輸が可能であり、荒れ地での通行を容易にするため、車体後部の左右に装備されているサンドフェンダーと車体前面のウインチ、接地圧調整用のタイヤ内気圧集中調整機構が組み込まれている。変速機は5段オートマチックである。車体全体には転倒時に乗員を保護するロールバーが付いているほか、消火システムも内蔵されている。フロントガラスは容易に脱着できる。


title: AGF サーバル

text: 武装については、キャビン前面と車体後部に1挺ずつのラインメタルMG3を搭載しているほか、車体上部のマウントにブローニングM2重機関銃かH&K GMW自動擲弾銃を装着可能である。また、車体の前部に3連装発煙弾発射機を2基、後部に2連装発射器を2基備えている。


title: ティナ・チャウ

text: その後、一家はオハイオ州へ移住したが、1960年代中盤に一家で来日。日本へ渡ってからは、2歳年上の姉のバニー・ラッツ(アデル・ラッツ)と共に上智大学へ在籍し、その整った美貌がモデル・エージェントの目に留まり、姉のバニーと共に「ティナ・ラッツ」の本名で資生堂の広告塔としてポスターやテレビ・コマーシャルに起用された。さらには資生堂以外にも不二家のテレビコマーシャルなどへも出演し、当時日本国内ではハーフ・モデルとして幅広く認知されている。日本でのモデル活動は、結婚を機に渡英する1970年前半まで続け、ファッション・アイコンとして活躍した。