title: 国際刑事裁判所ローマ規程の締約国

text: パキスタンは、国際刑事裁判所の目標を支持し、1998年にはローマ規程に賛成の投票をした。しかし、パキスタンは、ローマ規程が批准や加入に際して留保を認めていないこと、仮拘禁を含んでいること、国家元首の免責がないことなど、複数の難点があることを理由に、署名していない。さらに、パキスタン（国連平和維持活動の主要派遣国の一つである）は、米国同様、政治的な動機による平和維持活動に対する告発の利用可能性について、留保を表明している。


title: 国際刑事裁判所ローマ規程の締約国

text: トルコは現在、欧州連合（EU）の加盟候補国であり、加盟交渉を継続するためには、人権問題に関する進展が求められている。その一部には、EUの共通外交・安全保障政策によって支持されている国際刑事裁判所へのトルコの加盟が、必須ではないにせよ、圧力として含まれている。首相のレジェップ・タイイップ・エルドアンは、2004年10月、トルコが「間もなく」ローマ規程を批准するだろうと述べ、トルコ憲法は、2004年、国民が国際刑事裁判所に引き渡されることを明示的に許容する改正がなされた。しかし、2008年1月、エルドアン政権はこの立場を覆し、加盟はクルディスタン労働者党に対抗する活動を阻害するとの懸念から、加盟を棚上げすることを決断した。


title: 日本映画製作者連盟

text: 一般社団法人日本映画製作者連盟（にほんえいがせいさくしゃれんめい、略称：映連、英語："MPPA−Motion Picture Producers Association of Japan"）は、松竹・東宝・東映・角川映画の映画製作配給大手4社が構成する業界団体である。会長は島谷能成（東宝社長）。元経済産業省所管。


title: 日本映画製作者連盟

text: 映画プロデューサー城戸四郎の理念にもとづき、城戸の名を冠した新人脚本家を発掘するため、映連「城戸賞運営委員会」が主催する賞である。1974年12月1日（映画の日）に制定された。受賞をきっかけに脚本家、映画監督、小説家になった者も多い。


title: 日本映画製作者連盟

text: 同賞の発案は、東映館主会のボスで、全興連会長の山田敏郎大旺映画社長で、山田は時の権力者をうまく自分の懐に巻き込んで動かす業界の"裏ドン"であった。城戸が元気な当時は、城戸にぴったりし、城戸が亡くなると岡田茂にぴったり付きで、城戸賞創設の発表は岡田が行っている。このときの発表では「年間を通じ、優秀な脚本二編（現代劇1、時代劇2）、選定の基準は大衆娯楽作品におき、主として若手ライターにウエイトをおく、そのための基金は邦画4社と城戸四郎による250万円とする」という説明だった。創設以降、1994年の第20回まで、岡田が審査委員長を務めた。


title: 一畑バス

text: 一畑バス株式会社（いちばたバス、"Ichibata Bus Co.,Ltd."）は、島根県松江市（旧八束町・旧宍道町を除く）、出雲市（旧平田市・旧斐川町を除く）、雲南市（旧大東町のみ）、安来市（荒島地区のみ）、鳥取県境港市で乗合バス、貸切バスを運行する事業者で、一畑電気鉄道（持株会社）の傘下にある。本社は島根県松江市西川津町1656-1。


title: 一畑バス

text: 高速バス・隠岐汽船接続バスは、いすゞ製、三菱製、日野製、日産ディーゼル製がある。路線バスはほとんどがいすゞ自動車製である。いすゞ自動車製が多い理由は、一畑電気鉄道直営時代だった1990年代初頭まで、「山陰いすゞ自動車」というディーラーをいすゞ自動車との共同出資で持っていた為である。（その後、いすゞ自動車側に持株を売却し、数々の合併を経ていすゞ自動車中国四国となった）そのため、他社局でしばしば見られるような中古車の導入による置き換えは行っておらず、全て新製での導入を続けている。


title: 1億3000万人のSHOWチャンネルの放送日程一覧

text: 1億3000万人のSHOWチャンネルの放送日程一覧（いちおくさんぜんまんにんのしょーちゃんねるのほうそうにっていいちらん）は、櫻井翔の冠バラエティ番組『1億3000万人のSHOWチャンネル』の放送日程一覧である。


title: 東千葉メディカルセンター

text: 東千葉メディカルセンター（ひがしちばメディカルセンター）は、千葉県東金市にある地方独立行政法人東金九十九里地域医療センターが運営する医療機関。災害拠点病院、山武夷隅長生保健医療圏における救命救急センターに指定され、24時間365日救急医療および土日祝以外の平日で高度な専門医療の提供を行う。


title: CPython

text: CPython は、Pythonのリファレンス実装である。CPython は C言語で記述されている。CPython 以外に、製品としての品質をもつ Python 実装はJava で記述された Jython、共通言語ランタイム 用に記述された IronPython の2つがあり、またいくつかの実験的な実装もある。"Classic Python" というバクロニムが、'C' の別の意味として提案されている。


title: CPython

text: PEP 11にはPython Software FoundationのCPythonではサポートされていないプラットフォームの一覧がある。これらのプラットフォームは現在でも非公式の移植版でサポートされている。下記参照。


title: CPython

text: マルチプロセッサのコンピュータで CPython を用いる際の大きな問題は、各 CPython インタプリタのプロセスが持つグローバルインタプリタロック（GIL）であり、これがプロセス内の Python スレッドの並列性を損なってしまう。


title: CPython

text: マルチプロセッサ環境で完全な並列性を実現するためには別の CPython プロセスを動作させる必要がある。一般的にプロセス間の通信を実現することは困難な作業となるが、CPythonでは標準ライブラリを使い容易に実現させることが可能である。CPython から GIL を取り除くことについては常に議論が行われている。


title: アイヌ文化の振興並びにアイヌの伝統等に関する知識の普及及び啓発に関する法律

text: アイヌ文化の振興並びにアイヌの伝統等に関する知識の普及及び啓発に関する法律（アイヌぶんかのしんこうならびにアイヌのでんとうとうにかんするちしきのふきゅうおよびけいはつにかんするほうりつ、平成9年5月14日法律第52号）は日本の法律。通称アイヌ文化振興法、アイヌ文化法、アイヌ新法。


title: アイヌ文化の振興並びにアイヌの伝統等に関する知識の普及及び啓発に関する法律

text: 1997年（平成9年）5月8日に成立、同年5月14日公布、同年7月1日施行。この法律の附則2条により、北海道旧土人保護法（明治32年法律第27号）および旭川市旧土人保護地処分法（昭和9年法律第9号）は廃止された。


title: アイヌ文化の振興並びにアイヌの伝統等に関する知識の普及及び啓発に関する法律

text: アイヌ民族に関わる法律としては、1899年（明治32年）に制定された北海道旧土人保護法が存在していた。しかし、アイヌ民族の保護を謳いながら実際には同化政策の根拠とされたこと、差別意識の含まれる「旧土人」という呼称を用いていることなどから北海道旧土人保護法を廃止し、それに代わる新たな法律（通称アイヌ新法）を制定しようという運動が行われるようになった。1984年（昭和59年）に北海道ウタリ協会（現・北海道アイヌ協会）が新法の素案となる「アイヌ民族に関する法律」（案）を採択し、案は北海道知事の諮問機関であるウタリ問題懇話会および北海道議会で審議されて修正が加えられた。1994年（平成6年）、萱野茂がアイヌ初の国会議員（日本社会党（当時）所属）に就任したことによりアイヌ新法制定に向けた動きが進み、北海道旧土人保護法に代わる法律として1997年（平成9年）5月8日に本法が成立した。


title: ジブコ エッジ540

text: 曲技飛行士であるカービー・チャンブリスの意向を組んで開発された、高い操縦性と整備性を有する無制限曲技機。機体は単発単座の肩翼機で、降着装置は固定された尾輪式。キャノピーは左開きである。下方の視界が悪いため、機体下部の側面の一部に透明なパーツが採用されている。


title: ジブコ エッジ540

text: 軽量であるが堅牢な複合材で成形された鋼管製骨組を持ち、舗装されていない芝生で離着陸や激しい機動にも耐えられる機体強度を有する。420 deg/s（度毎秒）の横転率と3,700 FPM（フィート毎分）の上昇率を発揮する高性能機であるが、修理・改造が容易で価格も3千万円前後に抑えられているため、プロだけでなくアマチュアにも人気が高く、1990年代半ばから国際的な曲技飛行競技会でいくつかの勝利を掴んでいる。


title: ジブコ エッジ540

text: レッドブル・エアレース・ワールドシリーズのマスタークラスに参戦する選手には改良モデルである540 V2が提供されており、自身もレースに参加しているチャンブリスの他、室屋義秀、マイケル・グーリアン、ハンネス・アルヒなど多くの選手が乗機としていた。2016年からは、カーボン素材の見直しによる軽量化や機体形状の空力的改良など、レッドブル・エアレースに最適化された540 V3が最新モデルとなる。レギュレーションでウィングレットの追加や風防の形状変更などが許可されているため選手により吸気口などの形状が異なる。特に室屋の機体は変更点が多く、540 V3.5とも呼ばれている。


title: ジブコ エッジ540

text: 2018年レッドブル・エアレース・ワールドシリーズからはチャレンジャークラスの機体もジブコ エッジ540 V2に変更となる。機体塗装は1号機（機体記号：N12NM）が青色、2号機が黄色（N540PB）、3号機が赤色をベースにチャレンジャークラスの表記がされている。


title: ストリーム暗号

text: ストリーム暗号（ストリームあんごう、stream cipher）とは、平文をビット単位あるいはバイト単位などで逐次、暗号化する暗号である。平文を64ビットや128ビットなどの固定長のブロックに分割して暗号化する暗号を指すブロック暗号に対比した語である。その構成上、入力がファイルではなくストリーム等の逐次追加されるデータであった場合、ブロック暗号は入力がブロックサイズに達するまで溜まらないと処理を進めることができないのに対し、ストリーム暗号はその必要がないのが特徴である。


title: ストリーム暗号

text: ストリーム暗号は、鍵ストリーム（key stream）を生成する鍵ストリーム生成部と、鍵ストリームと平文を結合する結合部から構成される。典型的な方式では、共通鍵方式で、ある鍵を初期値として擬似乱数列を生成し、平文との排他的論理和 (XOR、formula_1) によって暗号文を作る。復号時には、同じ鍵（同じ初期値）から生成した擬似乱数列と暗号文との排他的論理和によって平文を得る。


title: ストリーム暗号

text: ブロック暗号はブロック単位で暗号化するので、ブロックサイズ分のデータがそろうまで暗号化処理が開始できない。一方、ストリーム暗号の多くは、擬似乱数を先行して生成できるので、待ち時間が少ない。また、ブロック暗号では平文がブロックサイズの整数倍ではない場合に必要なパディング処理も、ストリーム暗号では不要であり、常に平文サイズ＝暗号文サイズとなる。処理遅延が少ないこと、データサイズが増加しないことは通信などに利用する場合にメリットとなりうる。


title: ストリーム暗号

text: しかし、暗号利用モードのOFB, CFB, CTRなどでブロック暗号を利用するとストリーム暗号が構成できるので、ストリーム暗号専用アルゴリズムは、ブロック暗号と比べて何かしらの点で特長（メリット）がなければ存在する意味がない。たとえば、近年（AESの採択以降）はAESを利用するより高速であることをアピールすることが多い。


title: ストリーム暗号

text: ソフトウェアでの、1ビットまたは1バイト単位で扱うというナイーブな実装では性能が悪くなりがちである。そのためある程度まとめて扱うように変形されることも多いことから、それを前提に、MUGIのように、一度の処理で64ビットといったサイズの鍵ストリームを出力し、まとめて暗号化処理することを考慮に入れたアルゴリズムも提案されている。


title: ストリーム暗号

text: ストリーム暗号の安全性についての研究は、ブロック暗号に比べて遅れている。安全性の評価手法の研究には長い時間を要するので、ブロック暗号に基づくストリーム暗号を利用すべきとの意見もある。ブロック暗号をCTRモードで利用した場合、ブロック暗号が擬似ランダム置換であれば、計算量的に安全である。


title: ストリーム暗号

text: 鍵ストリーム生成部は、128ビット程度の秘密鍵を用いて擬似乱数を生成する。通常、共通鍵方式であるが、非対称鍵方式のストリーム暗号も提案されている。擬似乱数ではなく、真の乱数を利用する場合もある。また、一度使用した鍵ストリームは、再使用しないように制御する必要があるので、平文ごとに異なる初期値 (初期化ベクトル, IV) を使用する。IVは乱数かカウンタで作る。


title: ストリーム暗号

text: 鍵ストリーム生成の方法には、専用のアルゴリズムによるものと、ブロック暗号を元にした生成方法とがある。専用アルゴリズムによる鍵ストリーム生成は、フィードバックシフトレジスタに基づくものが多い。シフトレジスタとフィードバック関数から構成される。


title: ストリーム暗号

text: フィードバックの構成方法に、暗号文を鍵ストリームにフィードバックしない方式（同期式、外部同期）と、フィードバックする方式（非同期式、自己同期）がある。暗号文にビットエラーが生じたときのエラーの伝播が異なる。


title: ストリーム暗号

text: 結合部は、典型的にはXORなどで平文と鍵ストリームを結合する。理論的にはXOR以外でも、暗文に原文あるいは鍵ストリームの痕跡が現れない、何らかの逆関数が存在するような可逆な関数であれば構わないが、基本的には、強度が変化したりはしないのであまり意味はない。


title: ストリーム暗号

text: 擬似乱数列生成器として、線形帰還シフトレジスタ (LFSR; Linear Feedback Shift Register) を用いた方法が知られている。LFSRはハードウェアを用いて容易に実装することができる。しかし、LFSRは数学的に容易に解析可能であるため、そのまま暗号に使用することは推奨されない。相関攻撃 (Correlation attack) の餌食となる。非線形なFSRを使うものもある（NFSR; Nonlinear Feedback Shift Register）。


title: ストリーム暗号

text: 一般的な暗号論的擬似乱数列生成器を使うこともある（一般的には計算量の点で利点が無いが、他の部分により重い計算があるなど、それが問題にならない場合。例えば の内部に、Blum-Blum-Shubを利用するストリーム暗号、という構造が含まれている）。


title: ストリーム暗号

text: ウェブブラウザで使用される暗号化通信SSLの暗号方式としてRC4が (オプションとして) 採用されている。無線LAN (WEP,WPA) でもRC4が使用される。他に、携帯電話用に A5/1, A5/2 などがある。


title: ストリーム暗号

text: ストリーム暗号は、鍵ストリームを重複して使用しないことを前提とした暗号アルゴリズムである。そのコンセプトは、鍵ストリームとして推測不可能な乱数列を想定しているバーナム暗号と同じである。ストリーム暗号は、平文ごとに異なる初期化ベクトル (IV) を使用する必要があるが、IVが重複して設定された場合、鍵ストリームも重複して使用されることとなるため、その危険性を以下に例として示す。


title: ストリーム暗号

text: 仮に、平文メッセージformula_3の全部又は一部が暗号解読者に知られていた場合（例えば、文末に必ず「ハイルヒトラー」が記載されている等）、暗号解読者に平文メッセージformula_7の内容を推定するための手がかりを与えることになる。


title: ストリーム暗号

text: 鍵ストリーム生成部は、通常、内部状態を記憶するレジスタがあり、レジスタ長が安全性の上限の一つとなる。レジスタの初期値を決める秘密鍵の長さも安全性の上限を決める。（これらの長さは安全性の上限を決めるのであって下限ではない。）


title: ストリーム暗号

text: 排他的論理和（XOR）をとる、という構造はバーナム暗号そのものと言えるが、バーナム暗号は情報理論の発達以前ということもあり（一般にバーナム暗号の原文献とされる特許明細では）乱数列の生成法について、明確に定義されていない。


title: Tutanota

text: Tutanotaは、Tutanota利用者同士の電子メールを自動的にエンドツーエンド暗号化する。これにより、PGPなどの知識が無い人物でも簡単に電子メールを暗号化し、安全性を保つことが出来る。日本EMDR学会では臨床事例の送付方にTutanotaを使用する事を推奨している。


title: Tutanota

text: 2018年8月、TutanotaはF-Droidでアプリをリリースした最初のメールサービスとなり、プロプライエタリなコードへの依存をすべて排除した。通知をSSE(Server Sent Events)に置き換えることでGCM(Google Cloud Messaging)への依存を排除した。それだけでなく、検索機能、二段階認証機能も追加され、UIも新しくなった。


title: Tutanota

text: 2020年11月、ケルンの裁判所は、恐喝未遂に使用された単一のTutanotaアカウントの監視を命じた。監視機能は、このアカウントが受信する将来の暗号化されていない電子メールにのみ適用され、以前に受信した電子メールには影響しない。


title: Tutanota

text: Tutanotaが電子メールの送受信の暗号化に用いているのは、PGPではない。PGPは規格上、電子メールの件名を暗号化しないが、Tutanotaは独自の暗号化形式を採用し電子メールの件名も暗号化している。Tutanotaの暗号化の対象は、電子メールの本文、件名、添付ファイル、送信者・受信者名。


title: Tutanota

text: 2020年8～9月、何者かによってTutanotaサービスに対してDDoS攻撃（サービス妨害攻撃）が行われ、利用者がサービスにアクセスできない事態が複数発生。運営元はステータスページ（https://status.tutanota.com）の設置、DNSホスティングプロバイダーの変更や、予備のウェブサイト（https://now.tutanota.de）の周知などの対策を行った。


title: モデルガールズ

text: オスカープロモーションに所属する約6000名の中から選ばれたトップモデルによるユニットである。同事務所が考案・開発したエクササイズ「モデル体操」の普及を目的として結成された。平均身長175cm、平均股下84cm、全員が9頭身というスタイルが特徴である。2012年5月21日にザ・プリンス パークタワー東京にてデビューお披露目記者発表会が行われ、8月に講談社から写真集、9月にポニーキャニオンからDVDを発売し、10月にソニーグループからCDデビューすることが発表された。デビューお披露目記者発表会には同事務所所属の剛力彩芽と武井咲が応援に駆けつけ、花束を贈呈した。


title: モデルガールズ

text: モデル出身のスタイルを活かし、イメージキャラクターに就任やさまざまなイベントへの出席、テレビ、ラジオへの出演などの活動とともに、デビューシングル「ROCK STAR」の発売を記念したデビューイベントの開催など行った。


title: 師岡カリーマ・エルサムニー

text: エジプト出身のアラビア語教育者アリー・ハサン・エル＝サムニーを父に、日本人女性を母に、東京都で生まれる。小学生のころに家族で父の祖国・エジプトへ移り、以後はずっとエジプトを母国とする。このため、国籍はエジプトであったが、国籍法の改正により、十代に日本国籍を取得、22歳に在エジプト日本大使館にて、日本国籍の国籍取得宣言をしている。宗教的にはムスリマである。


title: 師岡カリーマ・エルサムニー

text: 現在は獨協大学、慶應義塾大学で非常勤講師としてアラビア語を教えているほか、NHKワールドのアラビア語アナウンサーも務めている（主にラジオ）。その縁から、教育テレビ『アラビア語会話』の講師をパイロット版時代から務めた。また、「ニューズウィーク」誌にもコラムを寄稿していたが、論調は日本社会を冷徹に見つめたものになっており、前述の「アラビア語会話」においても、時折そうした姿勢をのぞかせることがあった。


title: 福留宏紀

text: 9月15日の西武ライオンズ戦で史上5人目となるプロ初球初打席初本塁打を達成。しかしチームに同じようなタイプの選手が多かったためか、それ以降は伸び悩んだ。末の分配ドラフトにより、はオリックス・バファローズと契約を結んだ。しかし、2005年末に球団から戦力外通告を受け、現役を引退。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: ウィリアム H. ホイットフィールド （1804年11月11日 – 1886年2月14日）は、アメリカの商船船長および後のマサチューセッツ州州議会議員である。マサチューセッツ州フェアヘイヴン (Fairhaven) に生まれ、1841年に漁船の難破で遭難していた14歳の中浜万次郎（改名後は、ジョン万次郎）を救出し、彼が1847年に帰国するまで育ての親となったことで主に知られている。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: マサチューセッツ州フェアヘイヴン出身。母のシビル (Sybil)・ホイットフィールドは未婚女性で、母方の祖父パーネル (Parnel) に育てられた。叔父のジョージ (1789年–1882年) と同様、捕鯨船船長への道を歩み、1819年、15歳のときに叔父が船長を務めるマーサ (Martha) 号の船員となり、やがてパシフィック号の操舵手、ミズーリ号の二等航海士、ウィリアム・トンプソン号の一等航海士を務めた。1835年、コネチカット (フェアヘイヴン) のルース・Cというアイルランド人女性と結婚。その後ニューアーク (Newark) 号の船長として太平洋に向け出港するも、航海中の1837年5月、ルースが死去したことを知らされた。妻の死に打ちのめされ、1838年にフェアヘイヴンに帰港するまでは1年間も引きこもり状態となった。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: 1839年、マサチューセッツ州ブリッジウォーターのアルベルティーナ・キース (Albertina Keith) と婚約した。程なく捕鯨船ジョン・ホーランド (John Howland) 号の船長として日本近海に向けて航海を再開し、1841年6月27日、無人島の鳥島で難破して遭難していた5人の日本人漁師と遭遇した。その中には14歳だったジョン万次郎がいた。ホイットフィールドは彼らを乗船させ、万次郎は給仕として働き、基礎的な英語を急速に身につけた。1841年10月、クジラ漁の季節が終わると、ジョン･ホーランド号はホノルルに向けて航海した。彼らのうち4人は現地で職を見つけたが、万次郎はホイットフィールドの元に残り、フェアヘイヴンまで航海を続けさせてほしいと願った。ホイットフィールドもまたこの少年に惹かれはじめていて、養子のごとく思うようになっていた。1843年5月、ジョン･ホーランド号はフェアヘイヴンに帰港した。万次郎はアメリカでの最初の夜を、チェリー･ストリート (Cherry Street) のホイットフィールドの家で彼の家族とともに過ごした。それから間もなくホイットフィールドはニューヨーク州スキーピオ (Scipio) にある叔父ジョージの家に行き、1843年5月31日、そこでアルベルティーナと結婚した。その間、彼は万次郎を友人のエベン・エイキン (Eben Akin) の家に下宿させ、地元の教師ジェーン・アレン (Jane Allen) に請うて、秋期から学校教育を受けるための準備として万次郎の家庭教師をしてもらった。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: ホイットフィールドとアルベルティーナが結婚した後、万次郎は初めはフェアヘイヴンのチェリー･ストリートの家で、後にスコンチカット・ネック (Sconticut Neck) にあるホイットフィールド家の農場で、家族の一員として彼らとともに生活した。1844年、ホイットフィールドはウィリアム・アンド・エリザ (William and Eliza) 号の船長として航海を再開したが、その最中の1846年、スコンチカット・ネックの農場で2歳の息子ウィリアム･ヘンリーが亡くなった。ホイットフィールドとアルベルティーナの間には、他にマーセラス・ポスト (Marcellus Post、1849年–1926年)、シビル･マーサ (Sibyl Martha、1851年–1894年)、アルベルティーナ・プラット (Albertina Pratt、1853年–1876年) の三人の子供がいた。ホイットフィールドは引退するまで、グラディエーター (Gladiator) 号、ヒベルニア号 (Hibernia) 号、また自身の持ち船である二本マストの帆船などで、船長として何度か航海をした。晩年は地元の政治家として活躍し、1871年から1873年まではフェアヘイヴンのセレクトマン (行政執行機関の委員)、1872年から1873年まではマサチューセッツ州州議会の議員を務めた。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: 1886年2月14日、チェリー･ストリート11の自宅で死去。享年81。アルベルティーナも4年後に後を追った。遺体はフェアヘイヴンのリバーサイド共同墓地に、4人の子供および前妻のルースとともに埋葬されている。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: 中浜万次郎は日本に帰国するため1847年にフェアヘイヴンを去ったが、同地でホイットフィールド家や地元の人々から受けた恩を忘れることはなかった。日本では彼の英語能力やアメリカで受けた教育により、幕府直参の旗本に取り立てられた。1860年に、フェアヘイヴンを離れてからの生活を物語るためにホイットフィールドに宛てて書いた長文の手紙は、以下のような言葉から始まっている。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: 誇るべき友へ。こうして一筆啓上する機会を得ることができ、本当に嬉しく存じます。私のほうは何も変わりありません。そちらはご息災でしょうか。いつかまたお目にかかることができれば、何と幸せなことでしょう。アメリア夫人にも、何卒よろしくお伝えください。また皆様にお目にかかりたく存じます。船長殿、ご子息たちに捕鯨の仕事をさせてはいけません。彼らは日本にお送りください。お望みであれば、私が面倒を見させていただきます。そのときはぜひお知らせください。私がそのための準備を整えます。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: 1870年、万次郎は普仏戦争視察団の一員として、軍事技術を学ぶためヨーロッパに派遣された。その帰路アメリカに立ち寄り、ワシントンで表敬を受けた後、ホイットフィールドやその家族とともに過ごしたあのスコンチカット・ネックの農場に汽車で向かった。万次郎の死から20年後、彼の長男は父がフェアヘイヴンの人々から受けた援助と教育への感謝の印として、14世紀に作られた日本刀を寄贈した。この刀は1918年7月4日にホイットフィールドの墓所で献花式が行われた後、駐米日本大使から贈呈された。当時のマサチューセッツ州副知事カルビン・クーリッジが述べた歓迎の祝辞は、以下のように結ばれている。


title: ウィリアム・ホイットフィールド

text: 1987年、後に日本国の天皇となる皇太子明仁がフェアヘイヴンのホイットフィールドの墓所に参拝した。現在でも、日本人観光客が墓地を訪れ捧げ物をしている。1987年12月には、フェアヘイヴンの使節団が万次郎の出身地である高知県土佐清水市を訪れ姉妹都市に調印し、ホイットフィールド・万次郎友愛会 (Whitfield-Manjiro Friendship Society) の設立へとつながった。2007年、ホイットフィールドの屋敷が老朽化し売りに出された。これを聞いた日本の友愛会の会員らは、フェアヘイヴンへの贈り物として、屋敷を購入し修復するための募金を集めた。この屋敷はジョン万次郎のフェアヘイヴンでの生活を紹介する博物館として、2009年5月7日に開館した。開館式には日本からの募金の寄付者100人と、ニューヨークとボストンの日本総領事、またホイットフィールド家と中浜家の五世と六世の子孫らが出席した。


title: 日本のコーヒー文化

text: 本項では、日本のコーヒー文化（にほんのコーヒーぶんか）について解説する。コーヒーは、17世紀末から18世紀頃にオランダ人によって日本にもたらされた飲料だが、明治時代の19世紀後半以降になってから一般化し、太平洋戦争後に全国的に普及した。異文化を積極的に受け入れ独自のアレンジを加えるという日本人の特性はコーヒーにおいても発揮されており、缶コーヒーやアイスコーヒーの普及など独特なコーヒー文化が発達している。焙煎や抽出の技術も日本で独自に磨かれ、ゆったりとした空間でタバコや読書をしながらコーヒーが抽出されるのを待ち、くつろぎながらコーヒーを楽しむ喫茶店文化が生まれた。日本のは、社会のニーズに応じて変化を続けてきたが、今日では日本の都市文化における喫茶店・カフェはニッチな業界といえる。日本式の喫茶店は、アジアやヨーロッパ、アメリカにも広がりつつあり、人気となっている。


title: 日本のコーヒー文化

text: 日本のコーヒー文化は、世界のなかでももっともユニークなものの一つである。明治維新後、欧米の食文化が日本にもたらされると、コーヒーも西洋化・近代化の一つとして受け入れられるようになった。太平洋戦争後、インスタントコーヒーが市販されるようになると、コーヒーは家庭内でも日常的に飲用されるようになった。一方で、1970年代後半からサイフォンや濾紙を使ってレギュラーコーヒーを淹れる家庭も増えた。欧米の商品や製品は、新興の中流階級を測る指標でもあったのである。現代日本では、スターバックスコーヒーのような欧米のコーヒーフランチャイズも、ディズニーランドのフランチャイズと同じように国民的に愛好されている。また、日本ではコーヒーを提供する際、コーヒーカップの取っ手は左に、コーヒースプーンの持ち手は右に置かれる。


title: 日本のコーヒー文化

text: 文化的な面でいえば、コーヒーは伝統的な（喫茶文化）とは大きく異なる。中国からもたらされた茶は、13世紀には為政者たちの社交のための飲み物として広まり、明治時代には茶道は若い女性のたしなみとされた。茶道のような形式的な場ではなくとも、茶は日常的に親しまれており、18世紀には江戸だけでも約2万軒の堅苦しくない社交の場としての茶屋があったとされる。これに対してコーヒーは、日本人にとって喫茶店という一人きりになれる空間で楽しむ飲みものとして広まった。時間も空間も不足している日本の都市においては、これは大きな魅力の一つである。実際1960年代から1970年代にかけて、コーヒーは、社会に出て一人で働くビジネスマンからの人気を獲得した。日本では、他人に邪魔されずに一人で仕事をしたり読書のできる隠れ家的なお気に入りの喫茶店をもつ者も少なくない。


title: 日本のコーヒー文化

text: とはいえ、コーヒーに社交的な要素がないわけでもなく、喫茶店には、顔見知りや同じ趣味の人とのコミュニケーションや井戸端会議に花を咲かせる場としての要素もある。学生はコーヒーが安く長居のできる店に集まり、昔ながらの喫茶店の中には高齢者が集まり彼らのコミュニティとなっている店もある。1960年代から1970年代頃には進歩的な若者の集会の場ともなり、ウーマン・リブや学生運動の活動家が集まる喫茶店もあった。


title: 日本のコーヒー文化

text: 日本にコーヒーがもたらされたのは、17世紀末から18世紀頃と考えられている。鎖国政策下で唯一交易が許されていた長崎の出島にオランダ商人によって持ち込まれたとされ、1706年（宝永3年）のオランダ商館長の日記に、日本人に淹れさせたコーヒーを夕食時に飲んだとある。1724年（享保9年）に時の将軍徳川吉宗の命によって行われたオランダ商館長との対談の記録『和蘭問答』には、「煎茶、挽茶、共に無御座候、唐茶にて調へ給申候」とあり、この「唐茶」はコーヒーのことと考えられている。


title: 日本のコーヒー文化

text: 日本人で初めてコーヒーを飲用した者についての確かな記録はないが、出島に出入りしていた通詞（通訳）か蘭学者、または遊女であろうと推測される。1775年（安永4年）に出島で医師として勤務に就いたカール・ツンベルクは、「2、3の通訳のみが、ようやくコーヒーの味を知っているぐらいのものである」と記録している。また、ツンベルクの通訳は、日本人にオランダ人の習慣を説明するため「コヒイは、オランダ人によって習慣的に飲まれている。その形状はえんどう豆や大豆のようだが、それは木になる。すりつぶし、お湯の中に入れてしばらく待ち、砂糖を加えて飲む。コヒイは我々にとって茶のようなものである」と書き残している。


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text: 蘭学者は、医学や植物学に関する書物の翻訳を通じてコーヒーを知り、日本人医師にその効能と処方を広めた。日本で初めてコーヒーが記述された書籍は、志筑忠雄が蘭書から訳したとされる1782年（天明2年）刊行の『万国管闚』である。この頃、コーヒーは、食欲や活力の増進、消化促進や下痢止めなどに効果があるとされており、京都の蘭方医の広川獬によって1800年（寛政12年）に刊行された『長崎見聞録』には、「かうひいは蠻人煎する豆にて」「日本の茶を飲む如く常に服するなり」、「かふひぃは脾を運化し、溜飲を消し、気を降ろす。よく小便を通じ胸脾を快くす。平胃酸、茯令飲等に加入して、はなはだ効あり」とある。


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text: 出島に出入りできた遊女たちも、この時代にコーヒーを飲んでいた数少ない日本人である。遊女たちは、客に代金を踏み倒されたり物を盗られたりしないように朝まで寝ずに過ごしたため、飲むと眠くならないコーヒーは有用であった。1797年（寛政9年）、遊女がオランダ人からの贈り物を出島から持ち出した物品記録に、石鹸やチョコレートなどとともに「コヲヒ豆」と記録されている。


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text: これらのほか、長崎の貿易商たちもこの時期にコーヒーを飲用していたようで、同年6月19日には、井出要右衛門によって太宰府天満宮にコーヒーが奉納されている。また、難破して外国船に救助された船乗りたちがコーヒーを与えられたという話もあり、1807年（文化4年）の『環海異聞』には仙台の津太夫がペテルブルグでコーヒーを知ったと記されており、1841年（天保12年）にはスペイン船に救助された船乗りが「親切な人々が来て、『コオヒイ』と呼ばれる砂糖の入った茶のような飲み物を我々に提供してくれた」と報告している。


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text: コーヒーを飲用した感想を記した最初の日本人は、狂歌師で戯作者の大田蜀山人である。幕府の御家人でもあった蜀山人は、役人として長崎奉行所に赴任していた1804年（文化元年）に、「紅毛船にて『カウヒイ』といふものを勧む、豆を黒く煎りて粉にし、白糖を和したるものなり、焦げくさくして味ふるに堪ず」と『瓊浦又綴』に記している。


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text: 1823年（文政6年）、フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトが出島に医師として着任し、コーヒーを健康と長寿の薬だとして普及を図った。シーボルト自身もコーヒーを好んだとされるが、シーボルトは、「日本人は温かい飲料を用い、交際好きな人種であるのに、世界のコーヒー商人であるオランダ人と交易しながら、一向にコーヒーを取り入れようとしないのは不思議だ」としながらも、日本にコーヒーを定着させ輸入するようにさせるには2つの障害があるとして、日本人が生来牛乳を好まないことと、焙煎の経験・技術がないことを挙げている。


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text: シーボルトが懸念した通り、江戸時代においてはコーヒーは普及せず、オランダ商人と接触があった者などごく限られた者が嗜んでいたほかは、医薬品として一部で利用されていただけであった。また、それまで味わったことのないコーヒーの風味は、蜀山人と同様に当時の多くの日本人には受け入れられなかったらしく、同じくオランダからもたらされたカステラとは対照的に、コーヒーはほとんど広まらなかった。ただし、名奉行「遠山の金さん」として知られる遠山景元はコーヒーを好んだという話が伝えられている。幕末には江戸幕府も普及を図っていたようで、1855年（安政2年）に幕府から津軽藩などに対する贈答品としてコーヒーが送られた。1857年（安政4年）頃には、蝦夷地に勤務する兵に対して支給されている。受け取った津軽藩では、コーヒー豆を鉄鍋で焙煎し擂り鉢で潰して麻袋に入れ、土瓶で沸かした湯に浸して抽出して飲用したという。


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text: なお、「かうひい」「かうへい」「可否」「加菲」などの字があてられていたオランダ語の「koffie」に「珈琲」を用いたのは、江戸時代の蘭学者の宇田川榕菴である。コーヒーの中国語表記である「咖啡」も参考にしたと思われるが、コーヒーの実が生る様を簪の形に見立てて簪の花を意味する「珈」と簪の玉をつなぐ紐を意味する「琲」をあてたとされている。


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text: 1854年（嘉永7年）に鎖国が解かれると、コーヒーは、1856年（安政3年）にオランダが商品として持ち込み、1858年（安政5年）からは正式に輸入されるようになった。当初は、主に外国人居留地の需要に応えるためのものであった。コーヒーの人気を目の当たりにした幕府は、1866年（慶応2年）、コーヒーに輸入関税を設定した。


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text: 明治維新後になると、コーヒーは日本人にも広まるようになっていく。1860年代に日本国外でコーヒーを体験したエリート層が文明開化の一つとして持ち帰ると、1870年代には神戸や日本橋にコーヒーを飲ませる茶屋などが出現した。鹿鳴館時代（1883年（明治16年）から1887年（明治20年）頃）になると、上流階級を中心にハイカラな飲み物として受け入れられていった。この頃の日本にはまだコーヒーの抽出器具がなかったため、トルココーヒーのようにコーヒー豆を細かく挽いて手鍋で煮出した上澄みを飲用していた。


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text: 日本で最初のコーヒー店は、1876年（明治9年）に東京浅草の観音堂境内に下岡蓮杖が開いた「コーヒー茶屋」、1878年（明治11年）に神戸元町に開店した「放香堂」、あるいは1886年（明治19年）に東京日本橋の小網町に開店した「洗愁亭」などとされるが、鄭永慶（西村鶴吉）が1888年（明治21年）に東京上野の黒門町に開店した「可否茶館」が、コーヒーを主体とした本格的な喫茶店の元祖であるとされる。鄭は、ニューヨークやロンドンで利用したコーヒーハウスをモデルとし、鹿鳴館が上流階級の社交場であるのに対して、「可否茶館」は庶民の社交場を目指した。建物は青ペンキ塗り2階建ての洋館で、1階にはトランプやビリヤード、囲碁・将棋ができるスペースや、図書室などがあり、2階が喫茶室であった。室内には絨毯が敷かれて立派なライティングデスクや皮張りの肘掛け椅子が設えられ、敷地内にはクリケット場もあった。「可否茶館」では、コーヒー1杯が1銭5厘で牛乳入りが2銭であった。華やかな雰囲気で文化人の社交場として利用されたが事業としては成り立たず、「可否茶館」は4年で閉店となった。鄭は破産して無一文となり、密航してアメリカで再起を期したが、3年後の1895年（明治28年）、不遇のままシアトルで37年の人生を閉じた。


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text: 1890年（明治23年）には、東京浅草六区のパノラマ館に「ダイヤモンド珈琲店」が開店したが、これも長くは続かなかった。それでもその後コーヒーは、「麻布風月堂」や「木村屋總本店」、「不二家」などの菓子店や、中国茶中心の台湾喫茶店、ミルクホールや百貨店の食堂などで提供されるようになり、明治後期には次第に日本人の間に浸透していくようになった。


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text: 前者の代表的な店としては、「カフェー・プランタン」や「カフェー・ライオン」などがある。「カフェー・プランタン」は1911年（明治44年）3月に洋画家の松山省三によって東京銀座に開業した。「プランタン」では、コーヒーのほか、洋食や軽食も提供した。同年8月には、同じく東京銀座に「カフェー・ライオン」が開業し、料理中心のメニューとコーヒーを提供した。後の「銀座ライオン」や「ビヤホールライオン」のルーツである。これらに先立つ1910年（明治43年）には東京日本橋に「メイゾン鴻の巣」が開業している。酒場として開業した後にフランス料理店となった店だが、詩人の木下杢太郎が「まづまづ東京最初のCafeと云っても可い」と評するほど食後のコーヒーに力を入れた店であった。


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text: 後者の代表的な店は、「カフェーパウリスタ」である。ブラジルに日本人移民を送り込んで現地のコーヒー生産に貢献し「ブラジル移民の父」と呼ばれた水野龍は、見返りにサンパウロ州政府からブラジルコーヒー宣伝のためとしてコーヒー豆を無償で提供された。これを受けて水野は、1911年（明治44年）6月にいったん大阪箕面にコーヒー店を開いたがすぐに閉め、同年12月にあらためて東京京橋の南鍋町に「カフェーパウリスタ」を開店した。水野は、宣伝を託されたことを意気に感じ、また、移民たちへの支援にもなると考え、1杯5銭で提供した。それまで追加料金が必要だった砂糖を無料で提供し、コーヒー一杯だけの客も歓迎した「パウリスタ」は、学生や庶民に人気となり、本格的なブラジルコーヒーを日本人に普及させた。「パウリスタ」は北海道から九州まで展開する日本初の全国チェーンのコーヒー店となり、さらに上海にも支店を開店した。「パウリスタ」からはキーコーヒーや松屋珈琲の創業者など数多くの人材が輩出されたこともあって、「日本のコーヒー史における一つの原点」と評価されている。


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text: また、この頃にコーヒーは直接飲用する以外の用途でも利用されるようになり、コーヒー入りの落雁や角砂糖が考案されている。中心部にコーヒー豆の粉末が入れられた角砂糖は、直接食べたり、湯や牛乳で溶かして飲用された。


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text: 「プランタン」や「ライオン」では、女給を置いて給仕させたのが特徴であった。すると男性客の間で女給の容姿が話題に上るようになり、女給目当てに店に通い詰める男性客が現れた。当時、女給たちは店から給与が支払われておらず客からのチップが唯一の収入源だったと言われており、女給たちはそのような客も無下には扱えなかった。特に酒食を提供していた店では、女給が酌や接客を行うことも普通になった。男性客の間では、「チップは一円が普通だが、五十銭でも勘弁してもらえる。二円は歓迎され、三円渡せば女給に顔を覚えられる」と言われたという。こうした傾向は、1923年（大正12年）の関東大震災後に拍車がかかる。復興とともにカフェーが激増し、「サービス」もエスカレートしていった。「カフェー・ライオン」の近くには「カフェー・タイガー」という店が立ち、素行が悪いとして「ライオン」をクビになった元女給を雇って「ライオン」以上のサービスを行ったという。大阪からさらに過激なサービスを売りにするカフェーが東京に進出し、さらには性的サービスそのものを行う風俗店と変わらないカフェーも現れた。このようなカフェーの増加は、風紀を乱すものとして社会問題化し、1929年（昭和4年）に「カフェー・バー等取締要項」によって規制対象となった。


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text: 一方、「パウリスタ」では女給ではなく男の給仕を雇い、チップも不要としていた。こうしたコーヒーや軽食を提供するコーヒー店では、酒や女給の接待を主とするカフェーと区別するために、「喫茶店」や「純喫茶」と名乗るようになった。1920年代には、レコードで音楽をかける名曲喫茶やジャズ喫茶も生まれている。1930年代には喫茶店ブームとなり、コーヒーの淹れ方や開業指南を載せた本や雑誌が多く出回り、『喫茶街』『茶と珈琲』といった専門誌も発刊された。1933年（昭和8年）には、上島忠雄が神戸で上島忠雄商店（後のUCC上島珈琲）を立ち上げている。最盛期の1937年（昭和12年）には、東京には2600件以上の喫茶店があったとされる。


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text: このような状況の中で、大正から昭和にかけてコーヒーの消費量は増大した。1877年（明治10年）に約18トンだった輸入量は、1913年（大正2年）に100トンを超え、その後急速に増加して1926年（大正15年/昭和元年）には1000トンを超えた。1929年（昭和4年）にサンパウロ州政府と輸入契約を結んだ星隆造が翌年から喫茶「ブラジレイロ」を全国展開、1932年（昭和7年）には三井物産と組んだブラジル政府直営のブラジルコーヒー宣伝販売本部がコーヒー豆の販売と喫茶店を開業するなど、当初はブラジル産を中心に輸入されたが、1930年代半ば以降はコロンビアやコスタリカからも輸入されるようになった。1937年（昭和12年）にはブルーマウンテンの輸入も始まっている。このほか、この時期に台湾でコーヒー栽培が始まって「国産コーヒー」と呼ばれて話題を呼んだ。


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text: 1935年（昭和10年）頃には一般家庭でも飲まれるようになるほど普及したコーヒーであったが、1938年（昭和13年）に国家総動員法が発令されると、国家主義の台頭とともにコーヒー文化は後退していった。太平洋戦争がはじまるとコーヒーは完全に品薄状態となった。1937年（昭和12年）に8500トンを超えていたコーヒー豆の輸入は、1942年（昭和17年）に規制の対象となり、1944年（昭和19年）には完全に停止した。日本国内では大豆やユリの根、どんぐりなどを煎って作った代用コーヒーが出回った。明治以来の日本のコーヒー文化は、ここでいったん途絶えることになった。


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text: 1945年（昭和20年）に太平洋戦争が終戦を迎えても、コーヒーが流通するようになるまでには時間がかかり、戦争中に隠匿されていたコーヒー豆やアメリカ軍から払い下げられた缶入りのコーヒー粉がわずかに出回っただけであった。1950年（昭和25年）になって、ようやくコーヒーの輸入が再開された。輸入再開とともに、喫茶店やカフェーが急速に復興されていく。上島珈琲（現・UCC上島珈琲）や木村産業（現・キーコーヒー）などがコーヒー事業に参入し、輸入量は年々増加していった。1960年（昭和35年）になると生豆の輸入が全面自由化され、翌1961年（昭和36年）にはインスタントコーヒーの輸入も自由化された。当時、生産国は質の高いコーヒー豆はアメリカなどに優先して輸出したため、日本には主に質の劣る豆が回されたが、それでも安価なコーヒーを手軽に買えるようになったことと、インスタントコーヒーや缶コーヒーが普及したことで、コーヒーは一般に広がった。


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text: この時期の喫茶店には、音楽を楽しむ名曲喫茶やジャズ喫茶、合唱を目的とした歌声喫茶など、コーヒーだけでなく文化的な娯楽を提供するさまざまなスタイルの喫茶店が流行した。また、GHQの公娼廃止指令が出されると遊郭の多くがカフェーや料理屋に看板を変えたため、カフェーも増えたが、これらは1957年（昭和32年）の売春防止法の施行によって姿を消した。


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text: 1960年代半ばになると、喫茶店が全国に広がっていくとともに、高度経済成長によって客数も増加した。1970年（昭和45年）にいざなぎ景気が終わって景気後退期に入ると、サラリーマンを辞めて喫茶店を開業する人が多数生まれた。喫茶店は、比較的初期費用が少なくて済み、1967年（昭和42年）に設立された環境衛生金融公庫から融資が受けられたことに加えて、「コーヒーと軽食を作って出すだけ」なら何とかなると考える者が多かったためである。実際、喫茶店の開業を指南するコンサルタントの助言に従い、コーヒー会社から焙煎したコーヒー豆や砂糖、ミルク、消耗品などの一式を購入すれば、開業まではそう難しいことではなかった。「喫茶店でもしようか」「喫茶店くらいしかできない」と考えて開業した喫茶店を指す「でもしか喫茶」という言葉も生まれている。1960年（昭和35年）に約1万5000軒、1970年（昭和45年）に約5万軒だった日本の喫茶店は、1981年（昭和56年）には15万軒を超え、そのうち約13万軒が個人経営の店であった。一方、1970年代には家庭にレコードプレーヤーが普及したことで、名曲喫茶やジャズ喫茶は下火になった。


title: 日本のコーヒー文化

text: 喫茶店が急増すると、競争が激しくなり、他店との差別化を図る店が出てきた。コーヒーの味で勝負しようとした店では、抽出技術を磨き、自家焙煎に挑戦し、コーヒー豆の産地にこだわっていった。こうした店は「コーヒー専門店」を名乗り、複数の産地のコーヒー豆を用意し、注文に応じて一杯ずつサイフォンやドリップで抽出して提供した。喫茶店は、コーヒー専門店と普通の喫茶店とに二極化していった。


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text: 1980年代に入ると、飽和状態となっていた日本の喫茶店は冬の時代を迎える。1980年代後半にバブル経済に突入すると、地価高騰によるテナント料の高騰、円安による原価の上昇が直撃した。コーヒー1杯で1人が長時間テーブルを占有するという時間当たり客単価の低い喫茶店という業態は「儲からない商売」となり、この時期に店を閉め、あるいは他業種に転換した喫茶店も多い。


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text: そんな中、1962年（昭和37年）創業でコーヒー豆の焙煎卸業を営んでいたドトールコーヒーが、1980年（昭和55年）にセルフサービスのドトールコーヒーショップを開店した。ドトールコーヒーショップは、安価なコーヒーと誰でも気軽に入れる雰囲気が支持され、のちにフランチャイズを含めて1000店を超えるコーヒーチェーンに成長する。セルフサービスの導入は人件費の削減と回転率アップを実現し、小さな店舗でも経営的に成り立つ新たなコーヒー店のスタイルを示した。ドトールコーヒーショップの成功を受けて、他の焙煎卸売企業も直営店を増やす形で参入した。日本のコーヒー店は以前からの喫茶店とセルフサービスのコーヒー店に二分されることになった。既存の個人経営の喫茶店は、フランチャイズに加わるか、対抗できる特色を探すか、あるいは店を閉めるかに頭を悩ませることになる。


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text: 鏡張りの床の上を下着をつけないミニスカートのウェイトレスが行き来するノーパン喫茶が話題になったのも1980年代である。1980年代半ばには、「もうオフィスではできないことがここではできる」の謳い文句で、煽情的に改変されたOLの制服を着たウェイトレスを見たり触ったりできるセクハラ喫茶が現れた。


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text: 1991年（平成3年）にバブル経済は崩壊。1990年代後半になると、リストラにあったサラリーマンや就職氷河期世代の若者などが、バブル期に直接訪れたりインターネットなどで見聞きした日本国外のカフェを参考に、オープンテラスや洒落たメニューを取り入れるなどした喫茶店を開業するようになった。こうした新しいスタイルの喫茶店は「カフェ」と呼ばれ、昭和な雰囲気の従来の喫茶店を敬遠していた若者や女性に受け入れられた。


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text: 1990年代は、アメリカの影響を強く受けた時期でもあった。1992年（平成4年）に成田空港に出店したものの1年足らずで撤退していたスターバックスが、1996年（平成8年）に再上陸。女性をターゲットにしたメディア戦略によって、日本中に「スタバ旋風」が巻き起こった。日本への出店は、スターバックス社にとって、アメリカ国外における第1号店となった。わざわざ東京を訪れて視察したスターバックス社のハワード・シュルツは、気温が35度を超える中でスターバックスのコーヒーを求めて大勢の日本人が列を作っている様子を目にして、涙を流したという。スターバックスの成功を受けて1997年（平成9年）にはタリーズコーヒーが続き、「シアトル系」と呼ばれるエスプレッソを中心としたスペシャルティコーヒーが日本に定着した。


title: 日本のコーヒー文化

text: 21世紀に入ると、ますますアメリカをはじめとした世界の影響を受けるようになり、インターネットなどを通じて世界の流行がリアルタイムで伝えられるようになった。スペシャルティコーヒーやサードウェーブコーヒーは、苦みの強い自家焙煎店のコーヒーになじめなかった層から一定の支持を獲得している。


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text: 2005年（平成17年）頃のサブカルブームでは、メイドの衣装を着たウエイトレスが接客するメイド喫茶が話題となった。ただ、メイド喫茶では、衣装や世界観から、どちらかというとコーヒーより紅茶を主とする店が多いとされる。このほか、ブックカフェやベーカリーカフェ、猫カフェ・ドッグカフェなども生まれている。


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text: また、2000年代後半から2010年代には、日本国内では古臭いと思われていた昔ながらの喫茶店が、日本のコーヒー文化として日本国外から評価された。自家焙煎で1杯ずつ時間をかけて淹れるというアメリカで流行したサードウェーブコーヒーの特徴が、日本では喫茶店文化としてすでに根付いていることが注目されたのである。日本国外で評価されたことで、日本国内でも再評価されている。


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text: 総務省統計局の調査によると、日本におけるコーヒーに対する支出金額は、2000年（平成12年）からの6年間でコーヒーが2割、コーヒー飲料が3割増加したとされており、日本はコーヒー豆の輸入で世界3位となっている。国内には、昔ながらの喫茶店やスペシャルティコーヒーを扱うカフェなどさまざまなコーヒー店があり、多種多様な缶コーヒーは街中のいたるところに設置されている自動販売機で買うことができる。多くのコンビニエンスストアでは、ドリップあるいはエスプレッソマシンで抽出したコンビニコーヒーが、100円程度で販売されている。また、家庭や職場で気軽に楽しむ場合にも多様なインスタントコーヒーやレギュラーコーヒーから選べるし、自分で淹れたり焙煎するための器具やコーヒー豆を手に入れるのも容易である。大田蜀山人が「焦げくさくして味ふるに堪ず」と評したコーヒーは、現代日本社会に完全に定着している。


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text: 小規模なコーヒーチェーンは、それぞれの特色を打ち出す生存戦略を駆使している。たとえば、銀座ルノアールは、店内で客向けに、充電用の電源とWi-Fiを提供していることで知られている。またタバコをに対する方針もその戦略の一部である。顧客のなかにはコーヒーと喫煙を同時に楽しみたい人もいれば、分煙を好む人もいる。小規模な喫茶店のなかには喫煙者に合わせたサービスを提供するものもある一方、スターバックスのような大規模チェーンは、企業方針として喫煙席を置いていない。マクドナルドやスターバックスといった、北米発祥の大手チェーンは、店頭販売やコーヒー・スタンドといった形態を通じて、日本での事業展開を進めてきた。


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text: 事業規模の大小に関わらず、日本のコーヒーチェーンは西洋の影響を強く受けている。比較的小規模なチェーンであるボスとルーツは、アメリカ人俳優のトミー・リー・ジョーンズ（ボス）やブラット・ピット（ルーツ）をイメージキャラクターとして迎えている。スターバックスなどの海外の大手チェーン、活況に湧く日本のコーヒー業界に乗じて上陸した。スターバックスの第一号店は、1996年に銀座で開業。2005年、同社はサントリーと提携し、缶コーヒーを発売。2021年12月現在、スターバックスの国内店舗は1700店を超えている。これに対し、マクドナルドのマックカフェは、カフェとしては個別の店舗を持たず、マクドナルドのコーヒーを販売するスタンドだけを置いている。2007年に新規事業として正式に始動したこのスタンド式店舗は、コーヒーと持ち帰り用のお菓子を主に販売している。ワシントン州シアトル発祥のタリーズコーヒーは、3番目に日本に進出した国外コーヒーチェーンである。第一号店は1997年にオープン、2014年には513店舗まで拡大している。


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text: 現在、コンビニエンスストアもコーヒー産業へと参入している。例えば、大手コンビニエンスストア・チェーンのセブン-イレブンは、コーヒーの年間販売数が11億杯を突破している。なお、外部食研究家の梅澤聡によれば、セブン-イレブンのシェアは既存のコーヒーチェーンとは競合していない。


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text: 日本独自の喫茶店文化の一つにモーニングサービスがある。これは、朝食用のセットメニューで、コーヒー（あるいは他のドリンク）にトーストとゆで卵をつけて提供するのが基本である。さらに、サラダやヨーグルト、バナナがつくところもある。


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text: 1955年（昭和30年）頃に生まれたサービスとされ、発祥地は広島県広島市の「喫茶ブラジル」（現「ルーエぶらじる」）、愛知県豊橋市にあった「仔馬」、あるいは同県一宮市などの説があるが、カフェに関する著作も多い経済ジャーナリストの高井尚之は、1956年（昭和31年）に撮影された「喫茶ブラジル」の写真に「モーニング」とあるのが最も古い資料であろうとしている。「ルーエぶらじる」店主の末広克久によれば、「先代である父がトーストにSSサイズの卵を使った目玉焼きを載せて、コーヒーと一緒に提供した」のが始まりであるという。コーヒー1杯50円であったところ、セットで60円で提供した。これが画期的なサービスとして『週刊朝日』に紹介されたことで全国に広まったとされる。


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text: 一方、豊橋市では、1957年（昭和32年）頃、豊橋駅前にあった「仔馬」という喫茶店で、従業員の賄い用のパンをサービスで客に提供したのが始まりで、これを同市の「松葉」が模倣し、高度経済成長期には市内の喫茶店ではモーニングサービスが常識となり、やがて東三河全体に広まっていったとしている。また、一宮市では、毛織物や繊維業が盛んだった昭和30年代に、事務所では織機の音がうるさいため喫茶店で頻繁に商談を行っていたところ、ある店主が常連客への朝のサービスとして「コーヒーに、ゆで卵とピーナッツをつけたのが始まり」と言われている。豊橋市では周辺自治体も含めた関係者による「東三河モーニング街道研究会」が、一宮市では関係者のほか商工会議所や市役所、高校などによって「一宮モーニング協議会」が結成されており、それぞれ普及、開発研究活動を行っている。


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text: 全国的にはモーニングサービスはコーヒー代にいくらかプラスされたセット価格となる店がほとんどであるが、愛知県や岐阜県ではコーヒーと同料金でサービスとして提供されるのが基本である。中京圏では喫茶店のサービス競争が激しく、店によっては、朝だけでなく終日実施している店や、うどんがついてくる店、オプションでおにぎりや茶碗蒸しが頼める店やパンと卵が食べ放題の店まである。一人あたり500円弱で朝食がとれ食事の準備や後片付けも不要であることから、愛知県や岐阜県では週末には家族そろってモーニングサービスを食べに行くという文化も定着している。


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text: なお、このほかにも名古屋では特有の喫茶店文化が発展している。「名古屋めし」として知られる小倉トーストや鉄板ナポリタンといった独特の喫茶店メニューがあり、コーヒーは味噌文化の影響か深煎りを好む傾向にあるとされる。また、名古屋では、東京でスターバックスコーヒーやドトールコーヒーショップのようなセルフサービスのカフェが主流になって以降も、フルサービスの喫茶店への根強い支持がある。総務省統計局が県庁所在地と政令指定都市を対象として実施している「家計調査」では、世帯あたりの喫茶にかける支出は名古屋市と岐阜市が他を引き離しており、2010年（平成22年）から2012年（平成24年）の平均で、全国平均5093円に対して、名古屋市は12367円、岐阜市は11874円となっている。


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text: 漫画喫茶は、時間制の料金で店内のマンガを自由に読める形態の喫茶店である。漫画喫茶ではマンガを読むことが主目的であるので、コーヒーは二の次である。近畿圏の喫茶店ではもともとサービスとして大量のマンガを置いている店が多かったが、漫画喫茶という形態は名古屋が発祥とされる。喫茶店の数が多く競争の激しい中京圏において、1970年代に他店との差別化のためのサービスの一つとして始まったものが広まったと言われている。1990年代になると首都圏でも急増した。


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text: 1万冊から2万5000冊程度のマンガを揃えた店が多く、新聞や様々なジャンルの雑誌を取り揃えた店もある。時間制であるのは客の滞在時間が通常の喫茶店より長いためであり、平均滞在時間は1時間半から2時間ほど、客単価は1000円弱程度である。シリーズものを読み始めると全巻読みたくなるためリピート率は高いとされる。24時間営業の店では1000円強で深夜時間帯から朝まで利用できる割引料金を設定している店もあり、ホテル代わりに利用されることも多い。利用客は男性中心であったが、1990年代後半からは一部の店舗で女性割引を設定したことなどから女性客も増え、女性客の割合が20～30％にのぼる店舗もあったという。


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text: インターネットカフェは、1994年（平成6年）にイギリス・ロンドンの「サイベリア」が始めたのが元祖とされ、日本では横浜の「スタア食堂」が1995年（平成7年）5月に始めたとされる。当時のインターネットカフェは、サンドイッチなどの軽食やコーヒーをとりながら店内のパソコンでインターネットを利用できるというものであった。料金にワンドリンクが含まれるものやセルフサービスで飲み放題の店などがあり、インストラクターのアドバイスや個人レッスンを受けることができるタイプもあった。


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text: その後、インターネットカフェは日本で独自に進化し、新しいタイプの漫画喫茶と言われるようになった。暗いフロアが小さな部屋に区切られた日本特有の個室タイプとなり、他人に邪魔されない空間となっている。24時間営業のインターネットカフェには、店内で食事がとれたりシャワーを利用できる店もあり、最終電車を逃した者やその他の理由で家に帰れないあるいは帰りたくない者にも利用されている。


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text: 2006年（平成18年）から2007年（平成19年）にかけて、漫画喫茶やインターネットカフェで寝泊まりする貧困状態の若者がマスメディアで取り上げられた。彼らは「格差社会」における新たな貧困層・新たなホームレスであるとされ、「ネットカフェ難民」と呼ばれて社会問題化した。2007年（平成19年）、厚生労働省は「住居喪失不安定就労者等の実態に関する調査」を行い、漫画喫茶やインターネットカフェのオールナイトを週の半分以上利用する常連者は、全国で21,400人いると推計している。


title: 日本のコーヒー文化

text: インスタントコーヒーは、日本人の加藤サトリ（サルトリ）が1899年（明治32年）頃に発明したとされ、1901年（明治34年）にアメリカ・ニューヨーク州で開催されたパンアメリカ博覧会に「ソリュブル・コーヒー」として出品された。加藤の製法は真空乾燥法で、1903年（明治36年）に特許を取得したとも特許を取らなかったとも言われるが、1906年（明治39年）にはジョージ・ワシントンという人物が特許を取得しており、1910年（明治40年）に「G.Washington's Red E.Coffee（のちにG.Washington's Instant Coffee）」として発売したことから、彼が発明したとされることもある。加藤の発明とワシントンの発明が、特許権の上でどのような関係にあったのかは不明である。また、加藤はシカゴで加藤商会（Kato Coffee Co.）を設立したとされているものの、加藤商会のその後も不明である。ワシントンのインスタントコーヒーは、大正中期に日本にも輸入されているが、ほとんど流通しなかった。世界的には、インスタントコーヒーは、1930年代にネスレなどが製造販売を始めたことで、広く知られるようになった。特に、第二次世界大戦中にアメリカ軍に採用されたことから大きく発展した。日本でも、1942年（昭和17年）頃に、海軍からの要請で日本珈琲がインスタントコーヒーを製造して納入した。この時の製法は、スプレードライ法であった。


title: 日本のコーヒー文化

text: 太平洋戦争後初めてインスタントコーヒーが輸入されたのは1956年（昭和31年）である。この時すでに日本国内でもインスタントコーヒーが細々と生産されていたが、質も量も輸入品に圧倒された。日本で本格的なインスタントコーヒーの製造が始まるのは、コーヒー豆の輸入が自由化された1960年（昭和35年）に森永製菓が製造を始めてからである。輸入が自由化されるとともに国内生産が軌道に乗った1961年（昭和36年）から、インスタントコーヒーの消費が伸び始める。1959年（昭和34年）に日本国内に供給されたのは輸入品のみで生豆換算で138トンであったが、1961年（昭和36年）には輸入品4545トン・国産品3300トンとなり、翌1962年（昭和37年）には合計で10000トンを超えた。その後も順調に供給量を伸ばし、1966年（昭和41年）からは、レギュラーコーヒーの供給量を上回るようになった。


title: 日本のコーヒー文化

text: インスタントコーヒーは、日本の家庭にコーヒー文化を浸透させた。それまでコーヒーを飲用しなかった家庭にも、身近な飲み物として浸透していった。1976年（昭和51年）にCDI社と商品科学研究所が行った調査では、都市およびその周辺部の家庭でインスタントコーヒーを常備していると答えた家庭は90％にのぼり、80％がよく使うと答えている。インスタントコーヒーの出現は、それまで喫茶店や、レストランやホテルでの食事の後に飲むものであったコーヒーを、日常の飲み物に変えたのである。


title: 日本のコーヒー文化

text: とはいえ、インスタントコーヒーでは喫茶店等のレギュラーコーヒーにはやはり及ばないことから、家庭でもレギュラーコーヒーを求める傾向も生まれている。ハワイ大学と桃山学院大学の教授が共同で執筆した、日本のコーヒー市場についての論文によれば、日本でインスタントコーヒーは一般的なものとして扱われている一方、挽き売り・焙煎コーヒー豆はとされている。若者はインスタントコーヒーを好むが、経済的・社会的に成功した中流階級の大人は挽き売りコーヒーを好む。


title: 日本のコーヒー文化

text: 日本の独特のコーヒー文化の一つに缶コーヒーの普及がある。1876年（明治9年）あるいは1900年（明治33年）に、アメリカで世界初の缶コーヒーの特許が取得されたとされるが、実際に初めて市販されたのは日本であるとされる。1958年（昭和33年）に外山食品が「ダイヤモンド缶入りコーヒー」を発売したとされるが、詳細は不明である。その後、1959年（昭和34年）に明治製菓が、1965年（昭和40年）には島根県の「ヨシタケコーヒー」の三浦義武も缶コーヒーを考案して発売したが、普及には至らなかった。


title: 日本のコーヒー文化

text: 缶コーヒーが普及するのは、1969年（昭和44年）に「UCCミルクコーヒー」が発売されてからである。ある時、UCC創業者の上島忠雄が駅で瓶入りのコーヒー牛乳を購入したところ、乗車する列車の発車時刻が迫り、やむを得ず飲みきれなかったコーヒー牛乳を残して乗車することになったことが、缶コーヒー開発のきっかけとなった。瓶入りのコーヒー牛乳は飲み終わった空き瓶を販売店に返す必要があったためで、上島は「いつでもどこでも手軽に飲めるコーヒー」として開発した。「UCCミルクコーヒー」も発売当初の売れ行きは良くなかったが、大阪万国博覧会で多くの人に受け入れられ、広がっていった。


title: 日本のコーヒー文化

text: さらに、1973年（昭和48年）にポッカによって開発された冷暖両様の自動販売機は、コーヒーだけでなく飲料製品全体の流通に革命をもたらした。街中で気軽に飲めるようになったコーヒーの市場は大きく拡大し、清涼飲料水に占めるシェアも大きく伸ばした。缶コーヒーの主な顧客は30代から40代の男性とされ、安定した需要がある。


title: 日本のコーヒー文化

text: 日本の缶コーヒーでは、糖分とミルクを加えた甘いコーヒー飲料が人気であったが、次第に本格的なコーヒーが求められるようになり、コーヒー豆や焙煎、挽き方、抽出方法などにこだわった製品も増えた。UCCから「ブラック缶コーヒー」が発売されたのは、「UCCミルクコーヒー」から約20年後であった。1978年（昭和53年）には「コーヒー飲料等に関する公正競争規約」が制定され、製品100gに対して生豆換算で5.0g以上のコーヒーが含まれるものが「コーヒー」、5.0g未満2.5g以上が「コーヒー飲料」、2.5g未満1.0g以上のものが「コーヒー入り清涼飲料」と定義されたほか、原材料・内容量・製造年月日・販売者名などを明示することが定められた。


title: 日本のコーヒー文化

text: 缶コーヒーの登場で日本のコーヒー市場は大きく広がるとともに、日本におけるコーヒー飲用の代表的な形態となり、「自動販売機で缶コーヒー」は、日本のコーヒー文化の象徴となっている。日本国外では、自動販売機自体が普及していないため缶コーヒーはあまり流通していなかったが、1990年代以降は少しずつ販売されるようになっており、特に東南アジアで普及しつつある。


title: 日本のコーヒー文化

text: また、日本では缶コーヒー以外にも、紙パックやペットボトル、瓶入りのコーヒー飲料も販売されている。ポッカサッポロの「がぶ飲みミルクコーヒー」は中高生を中心に人気となっているほか、瓶入りのコーヒー牛乳は、銭湯の風呂上がりに腰に手を当てて飲むものの定番である。


title: 日本のコーヒー文化

text: アイスコーヒーは、世界的にはアルジェリアに駐留していたフランス軍が冷やしたコーヒーに甘みをつけて酒で割ったのが始まりだとされるものの、欧米ではコーヒーを冷やして飲む風習は一般的ではなかった。日本では早くも明治時代にはコーヒーを冷やして飲んでいたと言われており、氷屋のメニューに「氷コーヒー」と記載されていたという。戦後、コーヒーの需要が下がる夏場の喫茶店の定番メニューとなり、日本ではホットコーヒーと同様に一般的な飲み方となっている。日本以外ではあまり飲まれていない国も多かったが、グローバルなコーヒーチェーンの展開によって広まりつつある。


title: 日本のコーヒー文化

text: コーヒーゼリーは、コーヒーをゼラチンや寒天で固めた日本生まれのデザートである。1963年（昭和38年）にミカドコーヒー軽井沢店が「食べるコーヒー」として考案して売り出したのが発祥とされている。ミルクやガムシロップをかけて食べても美味である。


title: 日本のコーヒー文化

text: 日本は国土のほぼ全てがコーヒーベルトから外れており、気候的にもコーヒーノキの栽培に適した土地ではないが、それでもコーヒーベルトの端にあたる沖縄県や小笠原諸島、鹿児島県の徳之島などではコーヒー豆の生産が小規模ながら行われている。品種としては、アラビカ種とロブスタ種がともに栽培されている。ただ、いずれの地域でも市場に流通するほどの生産量には至っておらず、現地の土産物として販売されている程度である。


title: 日本のコーヒー文化

text: 小笠原諸島では1878年（明治11年）からコーヒーノキの栽培が行われたほか、沖縄でも1887年（明治20年）頃に試作されたが、この時は失敗に終わっている。沖縄県では1980年（昭和55年）頃から本格的な栽培が試みられ始めた。小笠原諸島で栽培されている小笠原ボニンアイランドコーヒーは、中煎りでチョコレートやワインのような深い味わいが特徴である。沖縄県では2014年（平成26年）に「沖縄珈琲生産組合」が設立された他、2019年（平成31年）には沖縄SV・ネスレ日本らが中心となり沖縄での大規模なコーヒー生産を目標とする「沖縄コーヒープロジェクト」が立ち上がっている（詳しくは沖縄SV#サッカー以外の取り組みを参照）。沖縄県では甘みのあるコーヒーができるとされ、数十軒の農家がコーヒー栽培に取り組んでいる。


title: 日本のコーヒー文化

text: こうした状況のため、日本のコーヒーは、そのほぼ全てを輸入によって賄われている。生豆換算の輸入量は、太平洋戦争後に輸入が再開された1950年（昭和25年）の163トン以降急激な勢いで増加し、1972年（昭和47年）に10万トンを超えた。同年にはコーヒーの消費量が緑茶のそれを上回り、1985年（昭和60年）頃には缶コーヒーの消費量がコーラを上回った。全日本コーヒー協会と全国清涼飲料工業会の資料によれば、日本における2018年（平成30年）のコーヒー消費量は47万213トン、緑茶は8万5928トン、紅茶は1万6258トンとなっている。なお、日本国外ではカフェインの過剰摂取や胎児への影響からカフェインレスコーヒーが普及しているが、日本でも注目されるようになり少しずつ需要が増えている。


title: 日本のコーヒー文化

text: 日本で焙煎・販売されるコーヒー豆は、ブラジルやベトナム、コロンビアといった温暖な国で製造されたものである。コーヒーの輸入元は多岐に渡り、すでに大正時代には10数か国から輸入し、昭和に入ると20数か国、1937年（昭和12年）には30か国以上から輸入していた。明治から1923年（大正12年）までは、最大の輸入相手国はアメリカであったが、輸入されたコーヒー豆の具体的な産地は不明である。地理的に近いフィリピンやジャワや、移民などで関係の深かったハワイ、高級品として知られていたアラビアのモカなどであったと考えられている。


title: 日本のコーヒー文化

text: 大正時代に入るとブラジルとジャワが大きくシェアを伸ばし、太平洋戦争前における輸入コーヒーの大部分をこの2国で占めるようになった。最初に日本市場に進出を図ったのはブラジルであった。1923年（大正12年）まで続いたサンパウロ州政府による水野龍の「カフェーパウリスタ」への無償提供に続いて、1929年（昭和4年）には同じくサンパウロ州政府が星隆造の「ニッポン・ブラジリアン・トレイディングカンパニー」と2年間の輸入契約を結んで翌年から星が喫茶「ブラジレイロ」を全国展開、1932年（昭和7年）にはブラジル政府が三井物産と輸入契約を結び、同年後半にはブラジル政府からの委嘱を受けたアッスムソン商会のアッスムソンが東京銀座にブラジル政府直営のブラジルコーヒー宣伝販売本部を設置してブラジル産コーヒー豆の販売と喫茶営業を行った。また、1908年（明治41年）から1924年（大正13年）の間、およそ3万5000人の日本人がブラジルへと移住し、コーヒー農園で働いた。彼ら日系ブラジル人もまた日本に帰国する際、コーヒーをも持って帰った。こうした宣伝などによって、日本人の間に「コーヒーといえばブラジル」という意識を根付かせることに成功した。


title: 日本のコーヒー文化

text: ジャワコーヒーが日本市場に大きく進出してきたのは、ブラジルが「パウリスタ」へのコーヒー豆の無償提供を終了して以降である。当時ブラジルは1918年（大正7年）に発生した霜害の影響から完全には回復していなかったこともあって契約期限を延長せず、1923年（大正12年）をもって「パウリスタ」への無償提供が終了した。この穴を埋めるようにジャワコーヒーが進出してきた。ジャワ（オランダ領東インド）は、日本から近く、当時ブラジルに次ぐコーヒーの産地であり、しかも歴史的にも交易関係の深い身近な国であった。早くも1924年（大正13年）には日本のコーヒー輸入額の48.3％を占め、以後1935年（昭和10年）まで毎年4割から6割のシェアを占めた。


title: 日本のコーヒー文化

text: 太平洋戦争後に輸入が再開されると、戦渦に巻き込まれて生産能力が大幅に低下していたインドネシアからのジャワコーヒーの輸入は激減した。インドネシアからの輸入が復活するのは、1970年代以降である。ブラジルからの輸入も、国別の輸入量ではトップであったものの、他国が大きく伸長したことでシェアは1952年（昭和27年）の38.7％をピークに30％前後で推移している。代わって、一時アデン（現イエメン）などの中近東諸国からの輸入が伸びたが、その後は、コロンビアやベネズエラ、コスタリカ、エルサルバドル、メキシコなどの中南米諸国や、エチオピア、ウガンダ、ソマリアなどのアフリカ諸国からの輸入が漸増していく。1960年代にウガンダがブラジルに次ぐ輸入元国になるなどアフリカ諸国からの輸入が増えたが、1970年代になると、日本の業界関係者を国賓並みの待遇で招待するなど国を挙げた宣伝活動で中南米諸国が盛り返した。


title: 日本のコーヒー文化

text: 1990年代以降は、ベトナムからの輸入が急増する。これは、ベトナム産のコーヒーがロブスタ種中心であり、安価で、さび病に強く比較的安定した収量を見込めるためだとされる。1990年（平成2年）に1％だったシェアは、1995年（平成7年）に10％、2018年（平成30年）には24.5％に達し、ブラジルに次ぐ2位となっている。


title: 日本のコーヒー文化

text: 歴史的に見れば、喫茶店・カフェ業界の市場規模が飛躍を遂げたのは、「バブル景気」という、不安定ながらも主に商業において大きな経済成長が起こった時期のことであった。2019年時点までの同業界の平均売上は4075994.85円、米ドル換算では374億7800万ドルに登る。また、日本のコーヒー消費の主流を担うインスタントコーヒーの売上高は3016157.88円、米ドル換算で277億3300万を計上している。2019年の時点で、インスタントコーヒーの単価は増加傾向にあったが、焙煎コーヒーの単価は比較的安定していた。大多数のコーヒーは、喫茶店やバー、レストランといった家庭外で消費されるが、コーヒーの消費量は家庭内消費と比例する傾向にある。コーヒー小売業界最大手は、スイスに本社を置くネスレ、家庭用・業務用コーヒーの最大手は、ルクセンブルクに本社を置くである。2019年の時点で、日本のコーヒー市場は過去10年にわたり着実な成長を遂げているし、世界的に見ても日本のコーヒーの売上高は世界3位につけていた。


title: 日本のコーヒー文化

text: 1908年（明治41年）、石川啄木や北原白秋、木下杢太郎、石井柏亭、山本鼎らが集まり、日本でパリのカフェの雰囲気を味わえる店を求めて、コーヒーを出す西洋料理店で会合を重ねた。会はギリシャ神話の牧神から「パンの会」と名付けられ、耽美派の活動拠点になった。ただ、すぐに宴会になることもあったという。コーヒー好きだった白秋の短歌に、「やはらかな誰が喫みさしし珈琲ぞ紫の吐息ゆるくのぼれる」がある。


title: 日本のコーヒー文化

text: 東京銀座の「カフェー・プランタン」は、この「パンの会」の活動に触発された松山省三が、芸術家の語り合うサロンを目指して開業した。当初は会員制で、黒田清輝や森鴎外、永井荷風、北原白秋らの文化人やインテリが集う場となった。また、東京京橋の「カフェーパウリスタ」には、芥川龍之介や久保田万太郎、平塚らいてうらの作家が集まり、文化の発信地となった。


title: 林奎介

text: 林 奎介（はやし けいすけ、1996年12月24日 - ）は、千葉県流山市出身の陸上競技選手。専門は中距離走・長距離走･マラソン。柏市立豊四季中学校、柏日体高等学校（現：日本体育大学柏高等学校）、青山学院大学・理工学部機械創造工学科各卒業。GMOアスリーツ所属。身長175cm、体重59kg。左利き。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラは、2021年7月より、新潟放送（BSN）ラジオで放送されているラジオ番組。番組のキャッチコピーは「スーパー・ササダンゴ・マシンが大きな自腹でお届けする、忖度少なめの自主制作完パケ納品型ラジオ」。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: ラジオ番組のパーソナリティの座に長年憧れていたスーパー・ササダンゴ・マシンが、放送休止枠だった当該放送枠を買い取り、製作費・放送権料（通称「波代」）を自費で賄う形でオンエアに漕ぎ着けたラジオ番組である。番組名の由来は、キューバの革命指導者であるチェ・ゲバラに自腹をかけたものである。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 新潟市江南区内にある、放送関連企業・新潟新通の倉庫に保管されていた旧新潟県民エフエム放送（FM PORT）の機材を流用し、同倉庫内の一角を改装して設けたスタジオ、通称「スタジオ・ジバラ」で毎週火曜日夜に収録を行い、同じ週の木曜日までにBSNへ完パケ納品が行われている。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 番組のオープニングとエンディングには、「この番組は新潟新通株式会社と坂井精機株式会社の自腹でお送りします（しました）」と水谷悠莉によるアナウンス音声が流されるが、この2社は前者が番組プロデューサー兼ディレクターの吉田広秋、後者はスーパー・ササダンゴ・マシンがそれぞれ経営する企業であり、出演者らの自前での資金調達（いわゆる自腹）にて制作していることを示している。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: これを期に、松竹芸能所属時代の2015年に開設されたササダンゴ・マシン公式YouTubeチャンネルの運営をチェ・ジバラ制作チームが譲り受け、第49話（2022年7月3日放送分）以降の放送からは、音源を削除したものが「ディレクターズカット版」として、放送から1週間後の日曜深夜24時（月曜午前0時）頃に公開されている。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 番組リスナーを指す呼称は「ジバラー」もしくは「カズン」。リスナーから呼称案を募り、2022年8月に新潟市中央区花園1丁目（新潟第一ホテル付近）でのリスナーによる直接投票とその後のメールによる投票の結果、同数1位タイだった2つの案を採用することとなった。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 時報後、水谷悠莉により「蓄財できるすべての黄金よりも、はるかに決定的でいつまでも続くのは、人民達の感謝の念なのである」というチェ・ゲバラの名言が朗読され、次いで番組名がアナウンスされた後、スーパー・ササダンゴ・マシン（以下「ササダンゴ・マシン」）が挨拶し、オープニングトークに入る。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 1曲目の音楽をサビまで流した後、引き続き曲に乗せて「この番組は、新潟新通株式会社と坂井精機株式会社の自腹でお送りします」と坂井精機と新潟新通の自腹により番組が制作されていることを示すアナウンス（通称・自腹読み）が入り、CMになる。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 番組終了5分前頃を目安にエンディングに入り、ここではササダンゴ・マシンの直近の予定やアフタートークの配信告知が述べられた後、リスナーへ向けて簡単な挨拶を行って番組を締め、最後に「この番組は、新潟新通株式会社と坂井精機株式会社の自腹でお送りしました」と自腹読みが流れる。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 上記全てのトークの題材は、ササダンゴ・マシンがプロレスラー・会社経営者・タレントとして同時並行の活動を送る日々の中で体験した日常の話が中心となっているが、学生時代や新潟帰郷以前といった過去に経験したことを振り返って話すこともある。また、トークは完全な一人喋りではなく、小林友や吉田広秋による反応が適宜挿入される。最初期は相槌代わりの笑い声として、K村こと北村芳貴のサンプリングボイスが使用されていた。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 飲酒を伴いながらの収録について、BSNは番組側からあらかじめ通知を受けていたが、収録が進むにつれて出演者全員が酩酊する事態に陥ったことから、BSNは当該回を放送倫理の面でラジオ番組として成立していないと判断した。これを受けて番組側では「当面の放送休止」を提案したものの、BSNは番組側に対して「（2021年までに放送した回の）再放送」を勧告し、1月9日・16日・23日・30日放送分は2021年10月中に放送された回の再放送が行われた。


title: スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ

text: 再放送では、冒頭に「本日の『スーパー・ササダンゴ・マシンのチェ・ジバラ』は、（放送日）の放送を再放送でお送りします」というアナウンスが挿入され、「Artistspoken」での配信によるアフタートークも再放送分を再配信する対応が取られた。


title: ゆれながら咲く花

text: 韓国の高等学校を舞台にした学園ドラマである。脚本をイ・ヒョンジュとコ・ジョンウォンが書き、イ・ミンホンとイ・ウンボクが演出を担当した。教師役でチャン・ナラとチェ・ダニエルが、生徒役でイ・ジョンソク、パク・セヨン、キム・ウビンが出演した。毎週月曜と火曜の午後10時からの枠で毎回約60分間放送された。全16話。KBSで1999年に放送された連続ドラマ『学校』を嚆矢とし、後にシリーズとなった学校を舞台にした青春・学園ドラマの第5シリーズにあたる。原題は『학교 2013』で直訳すると「学校 2013」だが、日本では作品中で取り上げられたト・ジョンファン作の詩「ゆれながら咲く花」が本作の題名にもなった。他に作品で使われた詩として、イ・ジョンソク演じる主人公コ・ナムスンが国語の授業中に別れの挨拶に現れた級友のためにつぶやいたナ・テジュ作の詩「草花」がある。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: クモヤ90形は、日本国有鉄道（国鉄）が72系電車の改造により導入した事業用電車（職用車）の1形式である。車両基地での電車の入換や工場入出場時の伴走車などに用いる牽引車として、1966年から1979年にかけて36両が改造された。また、1968年にはクモヤ90形をベースに交流電化区間で制御車として運転可能な仕様としたクモヤ91形も登場している。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: 17m級牽引車クモヤ22形の後継車として、当時余剰となっていた72系モハ72形から改造された牽引車である。1966年 - 1971年の改造車はモハ63形を種車とするモハ72形から、1979年 - 1980年の改造車はモハ72形として新製されたモハ72500以降のグループから改造されている。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: 車体はモハ72形のものが利用され、前後に運転台が新設された。新性能電車との併結を可能とするため、KE70形ジャンパ連結器が装備された。1970年以降の改造車は、自動空気ブレーキを持つ旧性能電車との併結も可能とするためブレーキの「新旧切換装置」も搭載されている。1979年以降の改造車は車体が新製となった。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: 800番台は中央本線の狭小トンネル対応車として低屋根構造が採用されたグループである。当初より低屋根で登場したのは1970年改造のクモヤ90801の1両のみで、802 - 805の4両は既存のクモヤ90形を1975年から1978年にかけて低屋根化改造して登場している。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: 1970年に改造のクモヤ90801は、屋根全体が高さ3,510 mmの低屋根構造となり、前照灯は窓下に2灯設置された。クモヤ90形0番台を低屋根化改造した802 - 805のグループは、パンタグラフ部のみが低屋根の構造となった。801は長野運転所に、802 - 805も中央本線とその周辺の三鷹電車区、松本運転所、神領電車区、長野運転所に配置された。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: クモヤ90803は霜取りパンタグラフ搭載車のクモヤ90015を低屋根化改造したもので、前後両方のパンタグラフ部が低屋根となる独特の形態となった。同車は松本運転所に配置され、クモハ12001に代わり大糸線用の霜取り電車として運転された。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: 100番台は50番台を耐寒耐雪仕様としたグループである。1970年に改造された90101は72系の車体を改造したものであるが、1979年に登場した90102 - 105は新製車体が載せられた。新製車体はクモヤ143形に類似しているが、塗装は旧型電車の茶色を踏襲しており、前面に黄色の警戒帯が入れられた。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: 200番台は100番台をベースに併結対象車種を拡大したグループで、1979年度に2両が改造された。車体は100番台102以降と同様の新製車体が載せられたが、搭載するジャンパ連結器の差異により番台が区分された。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: クモヤ90形は直流区間各地の車両基地に配置された。首都圏のATC導入により1977年より新性能電車クモヤ143形が投入されたため、クモヤ90形は各地に転属した。1980年以降は新性能電車101系を改造した牽引車クモヤ145形が投入され、クモヤ90形が順次置き換えられている。


title: 国鉄クモヤ90形電車

text: 1987年の国鉄分割民営化では東日本旅客鉄道（JR東日本）にクモヤ90801・803・805、東海旅客鉄道（JR東海）にクモヤ90005・052・102、西日本旅客鉄道（JR西日本）にクモヤ90014・016・103・104・105・201・202の計13両が承継された。車体新製車については全車両がJRに承継されている。JR東日本では1997年までに、JR東海では2001年までに、JR西日本では2002年までに車体新製車も含め全車が廃車となった。


title: 叺

text: 古くは『日本書紀』孝徳紀大化5年3月の条に見える。江戸時代、関西で綿花などの商品作物が盛んに栽培されるようになると、金肥（貨幣で購入する肥料）を使い商品作物の大規模生産が行われるようになった。この金肥は、蝦夷地（北海道）で大量に獲れる鰯、鰊などから魚油を採った残りかすを原料として、叺に入れ北前船などで大消費地に運ばれた。


title: 叺

text: また、米の輸送にも使用された。俵は円筒状で上下に蓋（桟俵）を付けて密封しなければならないが、叺は一端を閉じれば密封できる利点があった。米の輸送は米俵や叺から麻袋などへ変遷していった。戦後、麻袋が普及するようになると、麻を原料とする二つ折り両端ミシン縫いの袋も「叺」と呼ばれるようになった。ミシン縫いが可能になると、この形状の麻袋が大量生産されるようになった。紙封筒なども、同様な形状のものを「叺」と呼ばれることもある。


title: 細菌性膣炎

text: 細菌性膣炎（さいきんせいちつえん、）とは、膣の自浄作用の低下により、特定の病原微生物ではない細菌が誘引となる女性器の症状。非特異性膣炎ともいい、また、膣炎の症状をさほど伴わないさらに奥への感染につながるものも含めて細菌性膣症とも呼ぶ。


title: 細菌性膣炎

text: 本来、女性の膣は生息するデーデルライン桿菌の作用で粘液が酸性に保たれ、他の悪玉菌の繁殖を防いでいる。しかし、体調の悪化や生理周期・妊娠等によるホルモンバランスの変化でこの自浄作用が低下するとレンサ球菌や大腸菌、ブドウ球菌などの細菌が通常以上に増殖して下記のような各症状起こす。細菌性膣炎は、カンジダ膣炎と並んで広く女性に多い性器の常在菌感染症である。


title: S.P.A.L.

text: ソチエタ・ポリスポルティーヴァ・アルス・エト・ラボール（）、通称S.P.A.L. ()は、イタリア・エミリア＝ロマーニャ州フェラーラにホームを置くサッカークラブである。Ars et Laborはラテン語で「芸術と労働」の意。2022-23シーズンはセリエBに所属。


title: S.P.A.L.

text: SPAL(Società Polisportiva Ars et Labor)は、サレジオ会の司祭ピエトロ・アチェルビスによって1907年に設立。クラブカラーは、サレジオ会の紋章を象徴する白と水色である。地方のクラブではあるが、SPALはイタリアサッカーの歴史において重要な役回りを演じてきた。1951年から1968年にかけて17シーズン中16シーズンセリエAに所属し、1960年には7位、1963年には8位になった。1962年にはコッパ・イタリア決勝に進出したが、当時セリエBのナポリに敗れた。この時期にはカルロ・マッツォーネやファビオ・カペッロが選手として在籍していた。2005年、2012年と2度にわたって経営破綻。SSDレアルSPAL（"Società Sportiva Dilettantistica Real S.P.A.L."）として再建後の2013年、近郊の"ACジャコメンゼ" ("A.C. Giacomense") と合併して創設時の名称に戻った。


title: ルーディメンツ

text: rudiment(s)は英語の一般的な意味で「基礎」、「入門」、「痕跡器官」などであるが、英語「drum rudiments」と言った場合は後述するドラマー協会が提案、分類する物を示し、一般的なドラムの基礎練習全般を示すわけでは無い。カタカナ語としての「ルーディメンツ」はこのドラム用語の意味のみとして通用している。このため、ドラムセットの初期で習う「8ビート」などドラムの基礎練習であってもこれをルーディメンツとは呼ばない。


title: ルーディメンツ

text: ルーディメンツを用いた小太鼓へのアプローチをルーディメンタルドラミングと呼ぶ。またこの対義語として、オーケストラルドラミングがある。ただし、この言葉は海外でルーディメンタルドラマーが自分達を区別するために使うことが多く、日本ではほとんど浸透していない。


title: ルーディメンツ

text: スネアドラムのルーディメンツの標準的なリストを定めようと多くの試みがなされてきた。ルーディメンタルドラミングの普及のために立ち上げられた組織であるアメリカ・ルーディメンタルドラマー協会（NARD）は13の基礎的なルーディメンツを提案し、後にもう13のルーディメンツを加え26とした。最終的に、打楽器芸術協会（PAS）がこの26を再編成し、もう14を追加して現在の40からなる国際ドラムルーディメンツとした。


title: ルーディメンツ

text: スネア・ルーディメンツの起源はポールアームで武装したスイス傭兵に遡る。長いパイクを「針鼠陣」や方陣の隊形で用いるには高度な協調が必要とされ、戦場の喧騒を切り裂いて聞こえる小太鼓（）の音が、パイク兵たちのテンポを整え、また命令を伝達するのに用いられた。テイバー太鼓が出す短い持続音は、異った隊形命令を伝達するのに用いられる容易に区別可能なパターンを作り出すことを可能にした。これらの太鼓のパターンによる命令がスネアドラムのルーディメンツの基礎となった。


title: ルーディメンツ

text: 筆記されたルーディメントとしては1610年、スイスのバーゼルのものが最初である。ルーディメンタルドラミングの発祥の地はフランスであると言われており、17-18世紀には専門の鼓手が国王の儀杖隊の一部となっていた。この技術はナポレオン1世の治世下で完成された。18世紀の行進曲と、そのさまざまな演奏は、現代のルーディメンタルドラミングの基石の1つ（とりわけ）となった。


title: ルーディメンツ

text: 打楽器では、ディドルは同じ手で演奏される連続した2つの音符からなる（RRもしくはLL）。後述のドラッグも参照。パラディドルはRLRRもしくはLRLLという形の4つの音符からなるパターンで構成される。複数のパラディドルを連続して演奏すれば、最初の音は常に左右が入れ替わる。パラディドルルーディメンツにも複数の公式な変種がある。パラディドルはしばしば、規則的な音符を演奏しながら手を入れ替えるために用いられる。例えば、右手を先にして（RLRLのように）16分音符を規則的に演奏していて、現在打っているドラムの左にあるドラムを打って終わりたいとすると、次のようにスティックをさばく方法がある――RLRL RLRL RLRL RLRR Lここで最後の左手の打音は終わりに用いるドラムである。


title: ルーディメンツ

text: ドラッグは同じ手で演奏される2つの連続した音符からなる（RRかLLのいずれか)。これはディドルと同様であるが、ディドルがその置かれる文脈と同じ速度で演奏されるのに対し、ドラッグはその倍速で演奏される点が異なる。例えば、もし16分音符のパッセージを演奏しているとすればそのパッセージ内でのドラッグは32分音符となるが、ディドルは16分音符となる。ドラッグはまた装飾音としても演奏されうる。ティンパニで装飾音としてドラッグを演奏する場合には、その装飾音は左右交互となる（rlR, lrL）。


title: ルーディメンツ

text: 後になって、打楽器芸術協会（PAS）は世界の様々なジャンルのスネアドラマーに使われている14のルーディメンツを追加して現在の40からなる国際ドラムルーディメンツとした。この再編成の過程で順序は大きく入れ替えられたので、番号は先述のものとは一致しないことに注意。


title: ルーディメンツ

text: 年の経過と共に、他にも数多くのルーディメンツのパターンが非公式に現れて独創的な名前が付けられているが、これらの大半は当初の40のルーディメンツに基づくものである。こうしたものは「ハイブリッド・ルーディメンツ」もしくは「ハイブリッズ」と呼ばれ、特にやドラムコーでは一般的なものとなっている。注目すべき例として、左右交互のスティックで演奏されるドラッグである「ヘルタ」、装飾音のついたディドルである「チーズ」、"RRRLL"と打つ5連符である「エッグビーター」（泡立て器）などがある。こうしたハイブリッズはさらに創造的かつ難しいハイブリッズへと移行してゆき、例えばインバーテッドフラムタップで、フラムの代わりにチーズとなる「チーズ・インバート」やパラディドル・ディドルに1つのエッグビーターと各手1つずつ2つのディドルが続く「ディドル・エッグ・ファイブ」などが生まれた。ハイブリッド・ルーディメンツはマーチングバンドの打楽器奏者のルーディメントの語彙としてますます重要になってきている。こうした数多くのハイブリッド・ルーディメンツは名前や起源もさまざまであり、同じものでもいろいろな名前が付いている場合もあるので、こちらにある最も一般的なハイブリッド・ルーディメンツのリストを参照――Hybrid Rudiment Library。


title: 規制物質法

text: 規制物質法（きせいぶっしつほう、）とは、薬物の製造・濫用を規制するため、アメリカ合衆国議会によって1970年包括的医薬品濫用防止及び管理法第 II 編(アメリカ連邦法典第21編第13章)として策定された。特定の薬物の製造、輸入、所有、流通がアメリカ合衆国政府によって規制される法的根拠である。また、国際条約である「麻薬に関する単一条約」の国内実施立法である。


title: 規制物質法

text: それぞれの薬物が包括する様々な薬物資格と共に5つの分類(スケジュール、Schedule)を、法律は設けた。初期の薬物一覧はアメリカ合衆国議会により策定されてはいるものの、司法省および保健福祉省(これに食品医薬品局も含まれる)の2つの連邦省庁が薬物をどの分類に区分するか決定する。分類の決定は、「乱用の可能性」、「アメリカ合衆国での一般に認められた医学的用途」、および「中毒の可能性」の評価によって行われるよう義務付けられている。


title: 規制物質法

text: 製薬者や医師会、薬剤協会、薬物乱用に関連する公益団体、州、地方公共団体機関などの薬事関係者による請願、もしくは麻薬取締局(DEA)及び保健福祉省(HHS)により、薬物ないしその他の物質のスケジュールを変更・加減する手続きを着手することが出来る。嘆願が麻薬取締局により受け入れられた場合、局はそれぞれの薬物の調査を開始する。


title: 規制物質法

text: 麻薬取締局がいったん必要な資料を集めると、麻薬取締局長(DEA Administrator)は司法長官の許可を得て、薬物および他の物質が管理からはずすべきかもしくはされるべきかどうかの勧告と科学的及び医学的評価を、保健福祉省に要求する。この要求は保健福祉省の保健次官補に送られる。次に保健福祉省は　食品医薬品局コミッショナー(Commissioner of the Food and Drug Administration)からの情報、国立薬物乱用研究所からの評価および勧告、折々全米を代表した科学・医学団体からの評価および勧告を請求する。次官補は長官の許可を得て資料を編纂し、薬物ないし他の物質についての医学科学的評価と、薬物を管理すべきかどうかおよびどの分類にすべきかどうかの勧告を麻薬取締局に返送する。


title: 規制物質法

text: 科学的および医学的評価は、科学的および医学的事柄に対して麻薬取締局を拘束する。保健福祉省が物質が管理されない事を推挙するなら、麻薬取締局は物質を管理しない可能性があるといった程度にしか、スケジュールにおける推挙は拘束力がない。


title: 規制物質法

text: ある情況の下では正規の手続きに沿わず、一時的に政府は薬物のスケジュールを決める可能性がある。例としては国際協定が物質の管理を要求する時である。更に、連邦法典第21編第811条h項は司法長官に「公衆安全に差し迫った危険を回避する為に」一時的に物質をスケジュールIに置く事を許可している。規定が公布されることがある時の前と、1年後期限が失効するの時の前に、30日間の掲示を要する。しかしながら、薬物を恒久的にスケジュールに入れる規則制定が進行中ならば、期間は6か月に延長する可能性がある。いかなる場合においても、これらの手続きがひとたび完了すれば、臨時規定は自動的に失効する。


title: 規制物質法

text: また、規制物質の取り扱い権限を許可された者の為に、CSAは閉じた配給システムを構築する。 麻薬取締局長により規制物質の取り扱いが認可されたすべての人を登録する事が、このシステムの基礎となっている。 すべての登録された個人および会社は、規制物質の保管への安全管理と同様に、規制物質にかかわるすべての取り扱いに関連する完全で正確な在庫目録および記録を保守するよう義務付けられる。


title: 規制物質法

text: CSAの主要な目的は国際条約、とりわけ、1971年の「向精神薬に関する条約」と1961年の「麻薬に関する単一条約」に基づき「合衆国がその全義務を果たせるようにする」ことであると、連邦法典第21編第801条7項, 連邦法典第21編第801条a項(2), 及び連邦法典第21編第801条a項(3)に議会の所見として記載されている。CSAはこれらの条約と多くの類似を持つ。公衆衛生を管理する当局による科学的及び医学的な拘束力のある調査結果に従い数個のスケジュールで規制物質を分類するシステムを、CSAと条約のいずれもが立案している。 合衆国ではCSAの連邦法典第21編第801条に基づき、その当局は保健福祉省となっている。国連では、「向精神薬に関する条約」と「麻薬に関する単一条約」に基づき、その当局は世界保健機関となっている。


title: 規制物質法

text: 連邦法典第21編第811条d項は、条約義務への自動的な準拠を規定している。かつ、同項は国際的な薬物統制規定が改正された時、科学的及び医学的な問題に関する保健福祉省所見と調和するように、仕組み作りを確立している。ある物質の統制が「麻薬に関する単一条約」により命ぜられた場合、司法長官は保健福祉長官の調査結果または一般の分類手続きを考慮せずに「当該義務を履行するのが最も適合すると判断したスケジュール下で、当該薬物の管理命令を出す」ように義務付けられている。しかしながら、保健福祉長官は、「麻薬に関する単一条約」下でのいかなる薬物のスケジュール提議においても、全面で大きな影響力を持っている。なぜなら、連邦法典第21編第801条d項(2)(B)は保健福祉長官に、「提議を評価し、提議に関連する協議および交渉において合衆国の代表に拘束力を持つ勧告を国務長官へ提供する」権限を要求しているからである。


title: 規制物質法

text: 同様に、国連麻薬委員会がある物質を「向精神薬に関する条約」で定める特定の付表へ改正もしくは加えた場合、現在の合衆国における薬物に関する取締りでは条約の要求を満たさなくなり、保健福祉長官は物質がCSAの基でどの程度のスケジュールにしなければならないかの勧告を出さなければならない。


title: 規制物質法

text: 処方においてのみ利用が可能。流通は麻薬取締局により慎重に管理・監視される。非常時を除いて、経口処方は認められない。また、スケジュールII薬物も麻薬取締局により設定された製造割り当てにより製造が制約される。


title: 九産大前駅

text: 駅の西側を国道495号が鹿児島本線に並行する形で通っている。九産大側、国道側ともに出入りが可能であり、国道側出入口は歩道橋（唐ノ原歩道橋）に直結し交通量の多い国道を横断できるようになっている。国道495号線より西側は住宅地となっている。


title: はやし・こば

text: 東芝音楽工業（後の東芝EMI→EMIミュージック・ジャパン、現在はユニバーサルミュージック）の専属編曲家などを経た1962年、三木鶏郎の音楽工房に加わり、CMソングの作曲に携わる。はやし・こば（本名は小林）の名付け親も、三木である。


title: はやし・こば

text: CMディレクターの市川準が手掛けたテレビCMのサウンドロゴを作曲したのが縁で、市川が監督を務めた映画の常連俳優として出演した他、宮崎駿監督によるスタジオジブリのアニメ映画『千と千尋の神隠し』では、河の神役で声優として出演した。


title: 4-3-3

text: 4バックのDFのうち、両サイドの2人はオーバーラップして攻撃参加することもあるが、4-3-3が登場した初期の段階では、ほとんど行われず、守備が第一であった。両サイドバックが積極的に攻撃参加するようになるのは1970年代以降で、守備力よりも攻撃力のほうが重視されるようになるのは1990年代後半以降である。1970年代からは、4バックのうちセンターバックの1人をスイーパーまたはリベロとして余らせるシステムも用いられた。


title: 4-3-3

text: MFの3人の役割はチームによって様々であるが、基本的に攻撃的な選手と守備的な選手を組み合わせて使う場合がほとんどである。位置取りが三角形（攻撃的MF1：守備的MF2）の場合は4-2-1-3とも表現される。攻撃的MFは司令塔となる場合が多く、得点力を期待されるトップ下を務める場合もある。逆三角形（攻撃的MF2：守備的MF1）の場合は4-1-2-3とも表現される。攻撃にかかる人数を増やせるが、守備的MFの負担が大きく、バイタルエリアが数的不利になりやすい。また、MF3人がフラットに並び、実際上の4-3-3となるケースもある。


title: 4-3-3

text: 3人のFWの両サイドはウイングで、ジョージ・ベストなどのスター選手が務めた花形的ポジション。サイドバックとの縦の連携でサイドアタックを行いゴールチャンスを創出する。中央にはターゲットとなるセンターフォワードが位置する。ポストプレーをこなしたり、サイドからのセンタリングを競り合うため、長身・大柄な選手が有利な場合もある。


title: 4-3-3

text: 1958年ワールドカップ・スウェーデン大会においてブラジル代表が全く新しい4-2-4で優勝し、WMフォーメーションの時代は終結した。その4-2-4と共に、新たな時代のフォーメーションとなったのが4-3-3である。


title: 4-3-3

text: 4-3-3が広く世界に広まった理由はいくつか考えられるが、最大の理由はイングランド代表が使ったことであろう。1966年ワールドカップ・イングランド大会でイングランド代表は4-3-3を用いて優勝を飾った。そのことで4-3-3が世界中に広まることになるが、これは旧植民地の関係でイギリスの影響を強く受ける国が多かったことや、サッカーの母国として一目置かれる存在でその戦術を模倣する国が多かったことが要因である。


title: 4-3-3

text: 4-2-4よりも世界的に普及した4-3-3はバランスがとれたフォーメーションということもあって、1960年代から1980年代前半に全盛期を誇った。しかし、1980年代後半から中盤のプレッシングが重視されるようになるとFWを2トップにした4-4-2や3-5-2が流行し、4-3-3はウイングと共に一時衰退した。


title: 4-3-3

text: オランダのクラブでは育成世代からトップチームまで4-3-3がよく使われている。オランダ出身のヨハン・クライフが攻撃的サッカーを植え付けたFCバルセロナでも、4-3-3が基本フォーメーションとして使われ続けた。容易に三角形を作りやすいフォーメーションのため、円滑なショートパス交換を可能とする。


title: 4-3-3

text: 2000年代に入ると、中盤のプレッシングを回避する方法としてサイドアタックに人数をかけるチームが増え、4-3-3や4-5-1が主流となる。ウイングに関しては縦の突破力が再評価されると共に、ゴール方向へ切り込んでからのシュート力に優れる選手（リオネル・メッシやアリエン・ロッベンなど）が現れてくる。このタイプのウイングは利き足とは逆のサイド（右利きならば左サイド）に配置される傾向にある。


title: イバラード

text: 魔法の存在する世界であり、人々はシンセスタという思念に反応する鉱物等を用い、ソルマ（虚像）という技法によって自分の思い浮かべたものを表現する。空にはラピュタと呼ばれる浮島や小惑星が無数に浮かび、街の建造物は植物に覆われている。この世界の公共交通機関は車輪のない宙に浮く高速鉄道「ジーマ」や市電である。空間や重力、ものの見え方や感じ方なども一定ではなく、可変的なものとして描写される。住民は人間をはじめ、外見はモグラやカエルやトカゲにしか見えない者や、培養人間、龍、森の人（J・R・R・トールキンの作品に登場するエントにちなむ）など多種多様であり、コウイカや恐竜・爬虫類、小惑星などとも意思の疎通がなされる。「めげゾウ」のような特徴的な存在もいる。


title: イバラード

text: 土地としてのイバラードは野原の国で、住民は多かれ少なかれ魔法使い（他者と思念を共鳴させてソルマを出現させられる者）である。スイテリアはエルフめいた人々の住むバイオとハイテクの国、タカツングはラピュタとレアメタルの国という。


title: イバラード

text: 井上が背景画を提供したスタジオジブリ製作のアニメ映画『耳をすませば』の挿話「バロンのくれた物語」、および三鷹の森ジブリ美術館の短編作品『星をかった日』（井上の同名の絵本が原案）の舞台にもなっている。三鷹の森ジブリ美術館の館内には「上昇気流II」が壁画として描かれている他、『耳をすませば』の場面の元になった「上昇気流」は宮崎駿が所有している。


title: 哀宗 (金)

text: 哀宗（あいそう）は、金の第9代皇帝。女真名は寧甲速（ニンキャス）。改名後の漢名である守緒（しゅしょ）の“緒”は糸端の意味で、“統”と同様で皇室を守る意味合いがあった。なお、廟号に関しては当初は混乱して義宗（ぎそう）と称された時期もある。哀宗に統一されたのは元代初期であると考えられている。


title: 哀宗 (金)

text: 宣宗の三男として生まれ、初め遂王に封じられ、また殿前都点検使に任命される。貞祐4年（1216年）に皇太子であった長兄の守忠が早世し、その子の完顔鏗も夭折したため代わって皇太子に立てられ、枢密使に任じられた。元光2年12月（1224年1月）、宣宗の崩御に伴い即位した。


title: 哀宗 (金)

text: この時代、かつての金領の北部はモンゴル帝国に奪われ、都もモンゴル軍を避け開封府に遷されていた。金は同じくモンゴルの圧迫を受けている西夏との同盟に活路を見出そうとするが、正大4年（1227年）に西夏が滅亡すると、金は再びモンゴル軍の攻撃目標となった。その頃、獄に繋がれていた完顔陳和尚を惜しんだ哀宗は陳和尚を釈放させ、軍務に復職させた。完顔陳和尚の活躍で一時はモンゴル軍を撃破したが、正大8年（1231年）に金軍の拠点であった河中府が陥落、天興元年（1232年）には都城である開封府がモンゴル軍によって包囲されるに至った。


title: 哀宗 (金)

text: 1232年三峰山の戦いで完顔陳和尚が戦死、モンゴル帝国が大勝し、金の衰退を決定づけた。金側は何度かモンゴル軍に対し和議を申し出たが、弟のトルイを金との戦闘中に失ったモンゴル帝国のオゴデイ・カアンは哀宗を弟の仇敵として、一切の交渉を拒否した。追い詰められた哀宗は天興2年（1233年）に開封府を脱出し、帰徳府・亳州・蔡州へと逃亡するものの、モンゴル軍による追撃は続き、天興3年（1234年）に北のモンゴル軍・南の南宋軍によって蔡州城を完全に包囲された。進退窮まった哀宗は、軍の統帥であった完顔氏傍流の呼敦（末帝）に皇位を譲り、城中の幽蘭軒において自ら縊死した。


title: 鄱陽湖の戦い

text: 1355年、それまで盗賊とさほど変わらなかった朱元璋の軍は、南下して長江を越えて元朝支配の太平（現在の当塗県）を奪い、次いで1356年に集慶（現在の南京市）を落として応天府と改名し、ようやく根拠地を得ていた。ところが1360年、江州（現在の九江市）を根拠地として力を付けていた陳友諒に、太平を奪われてしまう。陳友諒はさらに応天府にまで攻め込むが、朱元璋の奇計により敗北する。これにより、これまで優勢であった陳友諒と朱元璋の立場が逆転した。 1361年には陳友諒は安慶、江州、南昌という拠点を奪われ、武昌（現在の武漢市）にまで撤退を余儀なくされる。


title: 鄱陽湖の戦い

text: 朱元璋が南東から攻めてきた張士誠への応戦のために留守をしていた 1363年、陳友諒は形勢逆転を狙って、巨艦数百艘、兵員60万と号する大船団を南昌に向ける。巨艦は「丹漆」により赤く塗られていたという。南昌を守る朱文正と鄧愈は火力を駆使し、85日間これを守った。この間に朱元璋は応天府に戻り、白色に塗られた船団と兵員20万を動員して決戦に向かった。陳友諒も南昌を囲む不利を悟って鄱陽湖に軍を移動し、両者は衝突した。


title: 鄱陽湖の戦い

text: 陳友諒の船団は、巨艦を集めて艦と艦を鎖で繋いで陣としていた。一方、朱元璋の船団は、小型船が中心であり、火力を重視していた。さらには、朱元璋は決戦の4日前、ひそかに伏兵を湖口に伏せていた。朱元璋の軍は小型船が多く、陳友諒の巨艦に恐れをなして戦いは不利であり、陳友諒の配下の勇将張定辺が一時朱元璋の旗艦に肉薄するほどの苦戦となった。しかし陳友諒側は長期包囲戦の後の疲労もあり、兪通海率いる火砲船団が鈍重な陳友諒の船舶を次々を火だるまに変えていき、戦いの主導権は徐々に移りつつあった。戦いの3日目、にわかに東北の風が吹くと、朱元璋は決死隊による火船七艘を陳友諒に突っ込ませたため、折からの強風により密集した巨艦は炎上し「煙焔天にみなぎり、湖水ことごとく赤なり」という地獄絵図と化した。陳友諒軍は斬首された者2000余、溺死・焼死した者は数え切れずという壊滅的敗北を喫することとなった。さらに陳友諒の弟で勇略を謳われた陳友仁が死亡したことで、士気は激しく低下した。陳友諒は逃亡を図るも、朱元璋が湖口の地を伏兵でふさいでいたため、数日の睨み合いとなった。兵站線を断たれたため、陳友諒軍からは寝返りが相次いだという。結局、陳友諒は湖口の突破を試みるが、矢に当たって戦死した。


title: 鄱陽湖の戦い

text: 陳友諒軍の一部は武昌に戻るが、大将を失った穴は大きく、結局、息子の陳理が1364年に朱元璋に降伏した。一方、朱元璋側も、7千人余りの兵を失ったという。この結果、朱元璋の主要な敵は張士誠と、元朝政府を残すのみとなった。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 日清戦争後、ロシアと日本では建艦競争が行われていたが、同じ頃チリとアルゼンチンでも建艦競争が行われていた。しかし英国の仲介によりチリとアルゼンチンでは1902年5月28日に協定が結ばれ、建造中の軍艦2隻ずつが売却されることとなり（南アメリカの建艦競争を参照）、ロシアと日本で購入競争となった。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 1903年（明治36年）、アルゼンチンがイタリアのアンサルド社に発注しジェノバ造船所で建造中だったジュゼッペ・ガリバルディ級装甲巡洋艦「リヴァダヴィア」と「モレノ」をイギリスが内々に日本に購入を促し、日露開戦直前に日本に売却され「リヴァダヴィア」は春日、「モレノ」は日進と命名された。イタリアから日本へ回航する際には、開戦となれば速やかに攻撃するためにロシア艦隊が追尾してきた。しかし回航を請け負ったアームストロング社員を護衛する名目で英国艦隊が支援した。結局開戦前にロシア艦隊は追尾を断念、2隻は無事横須賀港へ着いた。この時の春日の回航責任者は、鈴木貫太郎海軍中佐であった。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 2隻は第3艦隊に属し旅順港閉塞作戦に参加した。特に春日の主砲である「アームストロング 25.4cm（40口径）砲」は連合艦隊の中で最も射程が長く、旅順口攻撃に投入され旅順要塞の要塞砲の射程外から楽々と旅順港内に撃ち込むことが出来たため、港に籠っているロシア旅順艦隊に一定の心理的影響を与えた。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 春日と日進がともに第1艦隊として参加した日本海海戦の大勝利は、この2隻を売却したアルゼンチン政府や海軍も喜ばせた。これが縁となり、毎年5月27日の旧海軍記念日に開催される日本海海戦記念式典には、英国海軍武官とともにアルゼンチン海軍武官も招かれるのが通例となっている。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 船体形状は当時の主流である平甲板型船体で、艦首水面下に衝角を持つ艦首から前部甲板上に前向きに単装式の「アームストロング 1898年型 25.4cm（40口径）砲」を単装砲塔で1基を配置（「日進」は前後ともに20.3cm連装砲塔）、艦橋構造は司令塔を下部に組み込んだ船橋を両側に持つ箱型艦橋の背後の2本煙突は機関の缶室分離配置のために前後に放されており、船体中央部に二段の見張り所を持つ主マストが1本立ち、各見張り所には対水雷艇用に4.7cm単装機砲が前後に1基ずつ配置されていた。煙突の周囲には艦内への吸気用として煙管型の通風筒が立てられている。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 煙突の周囲は艦載艇置き場となっており、その後ろは後ろ向きに20.3cm連装砲塔1基が配置。左右の舷側には1番煙突から2番煙突の間には15.2cm単装副砲が甲板上に2基、舷側ケースメイト配置で5基配置され片舷7基計14門搭載された。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 「春日」主砲は当時のイタリア海軍でも艦砲はアームストロング社に一任してあったため、本型も「アームストロング 1898年型 25.4cm（40口径）砲」を採用した。その性能は227kgの砲弾を、最大仰角20度で18,000mまで届かせられた。この砲を新設計の単装式の砲塔に収めた。砲塔の俯仰能力は仰角20度・俯角5度である。旋回角度は単体首尾線方向を0度として左右125度の旋回角度を持つ、主砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に水圧で行われ、補助に人力を必要とした。発射速度は1分間に1.5発であった。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 「春日」の副武装と「日進」の主武装は当時の日本海軍の防護巡洋艦「高砂」や装甲巡洋艦の主砲に広く用いられていた「アームストロング 1904年型 20.3cm（45口径）速射砲」を採用していた。その性能は113.4kgの砲弾を、最大仰角30度で18,000mまで届かせられた。この砲を新設計の連装式の砲塔に収めた。砲塔の俯仰能力は仰角20度・俯角5度である。旋回角度は単体首尾線方向を0度として左右125度の旋回角度を持つ、主砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に水圧で行われ、補助に人力を必要とした。発射速度は1分間に2発であった。


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 副砲は建造元のイタリアがイギリス企業に依存していたため「アームストロング 1892年型 15.2cm（40口径）速射砲」を採用した。この砲はイギリス前弩級戦艦「ロイヤル・サブリン級」やイタリア前弩級戦艦「レ・ウンベルト級」の副砲にも採用されている優秀砲である。その性能は45.3kgの砲弾を、最大仰角15度で9,140mまで届かせられた。この砲を単装砲架で舷側ケースメイト（砲郭）配置で片舷6基ずつ計12基を配置した。俯仰能力は仰角15度・俯角3度である。旋回角度は舷側方向を0度として左右150度の旋回角度を持つ、砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に人力を必要とした。発射速度は1分間に5～7発と速かった。他に対水雷艇迎撃用に


title: 春日型装甲巡洋艦

text: 「アームストロング 7.6cm（40口径）単装速射砲」を単装砲架で片舷4基ずつ計8基、近接戦闘用としてこの時代の軍艦に広く採用されたフランスのオチキス社の「オチキス 4.7cm（40口径）機砲」を単装砲架で6基装備した。対艦攻撃用に45.7cm水中魚雷発射管を舷側部に単装で片舷2基の計4基を配置するなど、小型の船体に数多くの武装を配置していた。


title: チーム・シンスケ

text: チーム・シンスケ（TEAM SHINSUKE）は、島田紳助が中心となり、ベテランレーシングライダー千石清一を鈴鹿8時間耐久ロードレース（鈴鹿8耐）で走らせるために1985年に結成された、オートバイのレーシングチームである。1986年から1995年までの10年間、鈴鹿8時間耐久ロードレース（鈴鹿8耐）を中心に参戦し、95年を最後に活動を終了したが、2011年東日本大震災を機に同年一度限りの復活参戦を行った。


title: チーム・シンスケ

text: 1985年、以前より紳助と親交のあったベテランレーシングライダー・千石清一を「自分たちの力で走らせてあげたい」との思いと、千石の「（その日鈴鹿で）絶対泣ける」の一言を信じ、鈴鹿8耐への参戦を目的として結成された。メンバーは紳助の高校生時代の同級生である「土建屋よしゆき」や、消防士である「ファイヤーやっこ」、紳助とオーストラリアツーリングを共にした「ナオ」など、紳助とプライベートで親交がある者が中心となった。なお、チーム設立時のメンバーにはライダーの千石を除き、紳助を含めてレーシングチームの運営などに関与した経験のある者は一人もいなかった。


title: チーム・シンスケ

text: 初参戦となった1986年は予選で好位置につけながらも途中リタイヤ、1987年は予選落ちを喫するなど苦戦が続いたが、1988年に初の完走を果たしてからは安定して成績を残し、純粋なプライベートチームの中でも上位の成績を残すまでになっていった。1980年代後半はバブル景気の真っ只中であり、鈴鹿8耐にも多くの芸能人やスポーツ選手が「お飾り監督」として参戦していたが、代表としてチーム名に「シンスケ」の名はあるものの、紳助自身は芸能人としてではなく、あくまで一個人として真摯に鈴鹿8耐に参加していた。紳助自らが企画書を手にスポンサー集めに奔走し、サーキットでも真剣にレースに取組む姿は、参戦を重ねるごとに他のエントラントからも評価されていった。


title: チーム・シンスケ

text: チーム設立当初からチームのナンバー1ライダーとして参加していた千石は、1991年の鈴鹿8耐を最後にライダーを引退、チーム・シンスケの監督となる（競技ライダーとしては引退したが、千石はその後もマーシャルライダーとして2003年まで鈴鹿8耐に参加していた）。鈴鹿8耐と並行して参戦していた全日本ロードレース選手権では主に千石が監督を務めたが、鈴鹿8耐はどんなに多忙でもスケジュールの合間を縫って紳助が監督を務めた。


title: チーム・シンスケ

text: 活動期間に関して、千石はずっと続けていたいというスタンスであったが、紳助は1991年頃よりチームを終了させることを考え始めた。しかし、直ぐにやめるのを良しとせずにチーム設立10年目を節目とし活動を終了することとした。その最終年となった1995年は、サテライトチーム扱いとはいえHRCからワークス・マシンを貸与されたが、レース決勝はリタイヤ。チェッカーフラッグが振られた後、このレースを最後に引退する田村圭二のライディングでラストランを行い、10年間の活動に終止符をうった。


title: チーム・シンスケ

text: その後の雑誌のインタビューにおいて紳助は「何年後かに、もう一回だけ復活する」と答えていたが、2011年の第34回大会に「一度限りの復活（One Time Revival）」と謳って参戦をした。この時は従来の参戦形態とは大きく異なり、自身の番組である「紳助社長のプロデュース大作戦!」の企画での参戦であったが、チーム代表は過去の参戦時同様に千石、チーム監督は紳助が務め、メカニックもかつてのチーフメカだった喜田倫弘が中心となってマシンを仕上げた。また、この参戦は東日本大震災の復興支援も含まれており、第1ライダーには宮城県出身で実家が震災で被災した中木亮輔を起用（もともと本企画は、中木が番組宛に被災者を激励するためにチーム・シンスケ復活を打診したことがきっかけとなった）。番組出演タレントがチームクルーとして参加した他、宮城県出身で自身もロケ中に被災したサンドウィッチマン（フロントタイヤ交換）と、番組レギュラー出演者ではないが企画の趣旨に賛同し参加を申し入れた渡辺正行（ガソリン補給）がチームクルーとして加わった。


title: チーム・シンスケ

text: チームとして16年ぶりの8耐参戦、正式表明から2ヶ月という短い準備期間、さらにピット作業をレース素人が行うという参戦形態だったが、予選26番手を獲得。決勝では序盤に中木の転倒があったが、その後は順調に周回を重ね、目標周回数の207周には届かなかったものの204周を走破して目標順位の15位を上回るチーム過去最高位タイとなる14位完走を果たした。


title: ジュマ・イカンガー

text: ジュマ・イカンガー（"Juma Ikangaa"、1957年7月19日 - ）は、タンザニアのマラソン選手である。1980年代当時、日本男子マラソン陣にとってのライバルの一人であった。ベストタイムは2時間8分1秒（1989年ニューヨークシティマラソン）。


title: ジュマ・イカンガー

text: 高校卒業後、タンザニア陸軍に入隊。陸上選手としての目覚ましい活躍で士官に抜擢される(最終階級は少佐)。1982年9月、オーストラリアで開催されたコモンウェルスゲームズ（英連邦大会）で国際大会にデビューし、アフリカ人として初めて2時間10分の壁を破る2時間9分30秒のタイムで2位となる。1983年12月4日の福岡国際マラソンで瀬古利彦とゴール前の最終コーナーまで競り合い、優勝は逃したものの、1位の瀬古とわずか3秒差の2時間8分55秒という好タイムで2位となって当時の世界最高記録保持者・アメリカのサラザールらに勝利し一気に注目された。このとき、アフリカの星との異名も奉られた。1984年に東京国際マラソンで優勝し、ロス五輪でもダークホース視された。ロス五輪のマラソンでは、終盤のペースアップについていけなかったものの、6位入賞を果たした（ゴール前の直線で、キャステラに交わされての6位であった）。1985年は不調であったが、1986年の東京国際マラソンでは、カルロス・ロペス、中山竹通、ベライン・デンシモ、アベベ・メコネンといった強力メンバーの中、自己ベストとなる2時間8分10秒で優勝した。同年は12月の福岡国際マラソンも制し、2つの優勝が評価され、この年のマラソン世界ランク1位に輝いた。その後、1987年のローマ世界選手権6位、1988年のソウル五輪7位（今度はキャステラにゴール前交わされなかった）と、メダルには届かないものの、安定して大レースでも入賞を重ねた。1989年にはニューヨークシティマラソンで、生涯自己ベストとなる2時間8分1秒の好タイムで優勝した。当時の大会記録で、その後12年間破られることのない好タイムであった。このレースをピークに徐々に衰え、マラソンでの優勝も無くなったが、五輪、世界選手権にも出場し続け、長く活躍した。日本での活躍も多く、「タンザニアの黒豹」と呼ばれた。人の後ろを走るスタイルを好まず、常に先頭で引っ張るレース展開が特徴で、日本でも外国人選手の中でお茶の間にも有名なマラソン選手の一人であり人気もあった。イカンガー自身も日本が好きであり、１線級でなくなった後も、1993年から1996年まで毎年福岡国際マラソンに参加している。身長163cmと小柄ながら大きなストライドで走り、スピード感にあふれ、その爆発的なスピードは“タンザニア式ジェット走法”と評された。現在は指導者として若手の育成にあたっている。


title: メサルギアソリッド

text: 『メサルギアソリッド スネークエスケープ』（）は、小島プロダクション及びコナミコンピュータエンタテイメントジャパンとソニー・コンピュータエンタテインメントの共同制作による、「メタルギアシリーズ」と『サルゲッチュ』のコラボレーションゲーム作品。


title: メサルギアソリッド

text: 元々『サルゲッチュ』のファンであった小島秀夫が、自らの作品である『メタルギアソリッド3 スネークイーター』（以下、MGS3）に、『サルゲッチュ』をモチーフにしたミニゲーム「猿蛇合戦」を同梱したことがきっかけで制作された。


title: メサルギアソリッド

text: 元ネタとなる「メタルギアシリーズ」に劣らない作り込みや小ネタ、システムなどは話題となった。また、『メタルギアソリッド』（以下、MGS）の主人公・ソリッド・スネーク役の声を担当してきた大塚明夫は、本作でピポ・スネークとソリッド・スネークの一人二役を演じており、無線の会話は全てこれにあたる。また、大塚の声でサル語をしゃべる姿は多くのファンの反響を呼んだ。


title: メサルギアソリッド

text: 本作は子供向けという意味もあり、サルゲッチュシリーズの操作方法で用いられている「グイッと」「コンコンコン」などの擬音が使われていたり、敵に見つかった時の警戒態勢の時間表示と状況表示が「ALERT」「EVASION」「CAUTION」などのアルファベット表記から、「ゲキヤバ!!」「マジヤバ!!」「ヤバイ・・・」などの片仮名表記に変更されている。各フェイズの持続時間は10秒へと大幅短縮されたが、敵に関しては短時間気絶させることしかできない。さらにプレイヤーの体力は5マークライフ制（マーク半分のダメージを受ける場合があるため、実質的には10ライフ制）のみとなっているため、サルゲッチュシリーズから見た難易度は高めである。


title: メサルギアソリッド

text: ある日のこと、特殊な訓練をうけて戦闘に特化した「ピポサル兵」が米軍の最新兵器「メサルギア」を強奪し、とある基地に立てこもるという事件が発生した。ピポサル兵達は、72時間以内にバナナ100億本を用意することを要求し、「時間内に要求が受け入れられない場合は、メサルギアから“ナマケモノ砲”を発射し、全世界の人間を怠け者にする」と言う。


title: メサルギアソリッド

text: 事態を重く見た合衆国政府は、ロイ・キャンベルに協力を依頼し、伝説の傭兵・ソリッド・スネークを派遣するが、その後連絡が途絶え、消息不明となってしまう。これに困り果てたキャンベルは彼のハイスクール時代の友人であり、ピポサルの研究の第一人者でもあるハカセに協力を求め、ピポサルの捕獲を手伝ってもらうことに。しかし、ピポサルのスペシャリストであり、これまでに数々の事件を解決してきたカケル・ヒカル・サトル・サヤカの4人は夏休みで林間学校に行ってしまい、おまけにゲットアミも故障していて使用不可能。


title: メサルギアソリッド

text: そこでハカセはスネークの戦闘データをインプットしたピポヘルをかぶせたピポサルを現地に派遣した。彼のコードネームは「ピポ・スネーク」。そして彼には2つの任務が与えられた。一つは、ソリッド・スネークの捜索。そしてもう一つは、ピポサル兵達を武装解除しメサルギアを破壊することである。


title: メサルギアソリッド

text: メタルギアシリーズと同じく、ゲームを進めていくとその途中にいるボスと戦うこととなる。このゲームに登場するボスは最後のメサルギアを除き、全て『サルゲッチュ3』に登場するロボットの敵であり、BGMはそれぞれ、メサルギア以外のボスは『MGS3』のヴォルギンとのバトル、メサルギアは『MGS3』のシャゴホッドとのバトルの際に流れるBGMの流用。


title: 瀧澤智子

text: 2021年7月30日、前述の冨田が市役所へのサウナ設置やタクシーチケット不正使用などの公私混同問題を受け市長を辞職。瀧澤は8月11日に市議を辞職し同18日、冨田の辞職に伴う市長選挙に立候補する意向を表明した。瀧澤ら維新市議団は当初冨田の公私混同問題を巡る百条委員会の設置に反対するなど冨田を擁護する姿勢を見せていたが、出馬会見では「ご自身の問題で辞職しただけに、（冨田の再出馬は）けじめのつけ方が間違っている」と一転して批判に転じた。


title: 瀧澤智子

text: 同年8月29日に行われた市長選挙に大阪維新の会公認で立候補。「市長月額給与30％カット、退職金ゼロ」を選挙公約に掲げた。自民党系と無所属の市議の支援を受けた前市議の渡辺千芳、連合大阪と連合豊能の支援を受けた元市議の内藤勝、元職の冨田の3候補を破り、初当選した。大阪府内では初の女性市長となった。


title: スズガモ

text: 全長はオスが約46 cm、メスが約43 cm、翼開長は74-80 cm。小型の潜水ガモ（海ガモ）類であり、成鳥はくちばしは灰青色で目は黄色。オスは黒い頭で緑の光沢がある。メスは全体的に褐色。嘴の基部に白い斑がある。キンクロハジロと配色が似ている。


title: スズガモ

text: 主に潜水して採食する。頭から水中に1分近く潜ることもある。アサリを始めとする貝類などを食べるが、水草を食べることも希にある。昼間のみならず、夜間も採食する。貝類を採食する時は、貝殻ごと丸呑みにし砂嚢（砂肝）で消化する。このため、体内に強力で大きな砂嚢を持っている。


title: スズガモ

text: 繁殖地は湖や沼、湿地である。巣は水辺の草むらや藪の中、岩の間に作り、しばしばコロニー状に営巣する。また、カモメやアジサシ類のコロニー内に営巣することもある。1腹8-10個の卵を産む。抱卵期間は24-28日である。


title: エルエス

text: 戦前、グライダー製造メーカーの前田製作所（福岡）で設計をしていた創業者・木村貫一が、戦後福岡で興した科学教材製造販売会社が前身。当初は廃品の銅線等で製作したマグネットモーターなどを取り扱い、ライトプレーン解禁後は名機といわれたスカイホークを設計・製造・販売して爆発的な売り上げを記録した。


title: エルエス

text: 1950年（昭和25年）に拠点を京都に移し「木村商店」と改名。1951年（昭和26年）に至り、岐阜に拠点を移して「木村滑空研究所」と再改名した。岐阜を選択したのは当時の主力製品であるライトプレーン用の檜材、翼用の和紙の産地に近かったため。


title: エルエス

text: 1954年、東京科学工業（現マブチモーター）の01モーター発売に対応して、中型、小型の電動艦船模型キットを次々と発売し、ライトプレーンと並ぶ主力商品となった。この艦船模型シリーズよりSとLを組み合わせたロゴを使い始めている。


title: エルエス

text: プラモデルに参入したのは、1961年（昭和36年）の秋に発売された1/75スケールの航空機モデル、「彗星12型」から。なお、本来の表記は「一二型」だが、エルエスに限らずプラモデルでは「2式」や「1型甲」のように型式名にアラビア数字を用いることが多い。


title: エルエス

text: 翌年、株式会社エルエス研究所（後に株式会社エルエスと改名）を立ち上げ、プラスチックモデル専業メーカーとして再出発した。社名は木村滑空時代のロゴが、Lが目立つデザインのため、エルエスと誤読され、それが一般化したため、株式会社移行に際して正式に社名をエルエスとした。


title: エルエス

text: 彗星に続いて「隼」・1型、2型、「零戦」・21型、52型、「2式水戦」と1/75でのキットを開発したのち、国際標準縮尺の1/72で「96陸攻」、「飛龍」 / 「靖国」、「キ109」、「97司偵」などの他社が手がけないユニークなキット群を発売した。初期の1/75シリーズも、表記は1/72に変更された（後述）。航空機のほか、自動車や1/1銃器類のプラモデルのメーカーとしても知られるようになる。


title: エルエス

text: 1980年代中頃に参入したキャラクターモデルの失敗と、同年代後半に銀行の勧めで岐阜駅近くに新工場を建設した資金負担が重荷となり、バブル崩壊による金融機関の貸し剥がしのため、経営に意欲を失ったことが原因で1992年（平成4年）に倒産した。


title: エルエス

text: 倒産後、航空機模型やノスタルジックカーを題材とした末期の人気シリーズである「1/32 オーナーズクラブ」を初めとする自動車模型の金型の多くは有井製作所（現・マイクロエース）に引き継がれ、一部のキットは生産と販売が継続されている。


title: エルエス

text: 初期の航空機キットは彗星艦爆、隼、零戦など、旧日本軍の機体が中心だった。『航空情報』別冊『プラモガイド1966』巻末の国産主要キット一覧では9種類、広告では12種類が記載されており、スケールはすべてが1/75となっている。なお、広告に記載されていた一式陸攻は未発売に終わっている。


title: エルエス

text: 当初は1/75で開発されていたが、その後1966年発売の96陸攻より1/72を採用した。旧1/75は1/72クラス、純1/72は1/72スケールと箱に表示していた時期もある。彗星については翼幅を1/72に修正、併せて機首を分割して空冷エンジン搭載型にも対応させたため、初期の形態のものは絶版になった。年代によって箱替えが行われ、商品名の表記に違いがある。


title: エルエス

text: オイルショック以降1/144という小スケールの航空機キットに主力製品をシフトする。製品が100円前後という安価でありながら、ディテールを精密に再現していたため「技術のエルエス」と謳っていた。1970年代に商品箱には「技術とアイディアのLSモデル」と記されている。


title: エルエス

text: ガンダムプラモの空前のヒットから、キャラクターキット開発ブームが起こる。1983年にはイマイと共同でテレビアニメ『機甲創世記モスピーダ』のプラモデルを発売、キャラクターモデルに参入する。翌1984年には有井製作所を合わせた3社で『超攻速ガルビオン』・『超時空騎団サザンクロス』を展開。しかし、どの番組も打ち切りで終了、商品の売れ行きは芳しくなかったとされる。


title: エルエス

text: キャラクターモデル市場からはわずか1年ほどで撤退。しかし、プラモデルの金型は数千万円規模の費用を要するために、ブームを当て込んだキャラクターモデルへの参入とその失敗は、老舗メーカーの経営基盤を揺るがすには充分だった。


title: エルエス

text: 松尾社時代の物はカートリッジ内のスプリングで弾頭を発射出来るようになっていたが、機構的にはかなり無理があり、エルエス版では削除されている。またそれ以外でも、初期の物は国産モデルガンのコピーが主であり、オリジナル設計といえるものは1980年のコルトディティクティブ（コブラ）やオートマグ以降である。加えて、「プラモデル」とは言っても、実際は負荷の掛かる部品のみABS樹脂製で、他の部品はスチロール製だった。


title: エルエス

text: 但し、弾丸発射機構が無かったためにプレイバリューは低かった。前記の通り松尾社版の発射方式が不安定だったこともあり、もともとスケールモデルのメーカーのエルエス社内では発射機構を持たせてまで商品化することに躊躇していた。


title: エルエス

text: 1980年代前半、ABS製モデルガンが毎月1種は新製品が出るという状況になっていた。エルエス製プラモデルガンは発火方式を選ばなかったためにスケールモデル的アプローチしか残されておらず、M-16やAKMといった小銃をも発売した。しかし、ディスプレイモデルで5,000円前後と高額化する一方で樹脂製パーツの持つしなりを解決できず、動作面や強度面の問題により人気商品とはならなかった。


title: エルエス

text: ツヅミ弾を発射可能な模型拳銃やプラ製ブローバックエアーソフトガンが人気を博した1984年頃、エルエスもプラモデルガンからエアソフトガンキットやガスガン完成品を販売することになる。エルエスにとって幸か不幸か、フルオートガスガンがまだ低価格化されなかった頃に、連射可能なポンプアクションのM-16がサバイバルゲーマーを中心に使用された。その結果、後々銃器類中心に開発が偏っていく事となった。


title: エルエス

text: 主に1/20、1/24、1/32の各スケールにおいて開発が進められた。初期には1/24が中心であったが、1980年代半ば以降はカーモデルの代表シリーズである1960年代の名車を集めた1/32「オーナーズクラブ」シリーズを展開し、国内外の名車を製品化した。


title: エルエス

text: チョロQブームでプルバックぜんまい玩具のような模型が流行った際、エルエスも参戦している。巡航ミサイル・トマホークをディフォルメした「とんまホーク」「トマトホーク」、ICBM とその運搬車を元にした「愛CBM」など、モデルアップしたアイテム選択とネーミングセンスには一種独特のものがあった。


title: エルエス

text: また、1980年代後半には、型が旧い車種の模型に中古車屋の値札シールをつけて販売したり（1988年頃）、電磁植毛で座席とマットを毛皮調にしたりしたエレガントカーシリーズと金華山シリーズ（1985年頃）、更には車体を塗装済み、フィギュアを付属したよろしくメカドックシリーズのキャラクター物（1984年末、有井製作所と共有）を発売して既存の金型を使い新製品を出すなど、アイディアにあふれた商品が多かった。1990年頃は「アーバンコレクション」と名を改めた後、会社の解散を迎えた。


title: エルエス

text: また、末期にはミニ四駆ブームに迎合、類似商品「がんばれ！よんくまん」シリーズを発売。キットの出来・デザイン・パッケージイラスト・オマケの漫画（絵が稚拙で、何故か軒並み封入されている車種が負ける内容）等々、一部の好事家の間で伝説と化している。単三電池が3本搭載可能なのが最も特徴的な点である。


title: エルエス

text: 1975年前後には、ぜんまい動力の蒸気機関車を数種出している。変り種としては、筑波科学万博にあわせてリニアモーターカーのプラモデル（ぜんまいディフォルメ）などだしている。このシリーズの「新幹線」のディフォルメゼンマイモデルが、エルエスとしての最後の鉄道模型とされる。


title: エルエス

text: ミリタリー物としては他に、オーナーズクラブの1/32フォルクスワーゲン・ビートルのキットをベースにしたタイプ82に、ドイツ女性補助隊員のメタルフィギュアを付属した物の販売が予告されていたが、発売前に会社が倒産、幻のキットとなった。


title: エルエス

text: 日本のプラモデルは、欧米などスケールモデルを中心に発展したのではなく、戦後の花形輸出産業のブリキ玩具の流れを汲む、ギミック込みの組み立て玩具のプラモデル化として発展した面が強い。エルエスも1970年代前半までは、オリジナルSFメカを多数出していた。ただし、これらSFオリジナルメカは、消費者の嗜好の移り変わりにより、イマイ科学のマスコミ物の流行とともに消えていくことになる。


title: エルエス

text: 前身の「木村滑空研究所」時代の1954年より木製キットを多数開発し、静岡系メーカーに先んじて東京科学（マブチモーター）の01モーターを使った各種キットを発売した。統一縮尺の概念を導入した先駆者で、1956年当時のキット数は30点以上で田宮模型の12点を遙かに凌駕していた。元グライダー設計者だった社長の木村寛一が自ら組み立て説明書の図面と解説を署名入りで執筆している。1960年には遅ればせながらプラスチックモデルへの移行を図り、1/1000の「大和」「武蔵」「信濃」や1/700の重巡シリーズを開発する計画だったが、資金繰り悪化により閉鎖となって計画は頓挫した。


title: エルエス

text: 1963年よりエルエス研究所として再生し、モーターボートの「フレンドシップ」「サリー」「PT-109」などをリリース。1970年代には、モーターボートや、ボートとキャリーをセットしたモデルを数種類だしていた。また別売りで、マブチ製モーター内蔵のモーターボート用船外機も販売している。


title: エルエス

text: 1980年代には、ディフォルメのモデルとしてサンフラワー号や空母エンタープライズを商品化するとともに、ニチモを退社した名設計者森恒英によって、新資料による艦尾形状を業界として初めて再現した1/600の戦艦大和、武蔵も発売した。これらがエルエスの最後の水物模型とされる。大和、武蔵の金型は航空機の金型とともに有井製作所（現マイクロエース）に移管されたという説があるものの、現在所在は不明である。


title: 実況パワフルプロ野球2009

text: 『実況パワフルプロ野球2009』（じっきょう ぱわふるぷろやきゅうにせんきゅう）は、2009年3月19日にコナミデジタルエンタテインメントから発売したPlayStation 2用最後のパワプロシリーズ。家庭用ゲーム機で発売された作品では『2002春』以来の西暦表記の作品である。


title: モンテ・カセム

text: モンテ・カセム（Ahmed Mumtaz Masoon Cassim、1947年7月29日 - ）は、スリランカ・コロンボ生まれの工学者。公立大学法人国際教養大学理事長兼学長(第3代)。マレーシア経済学会終身会員。


title: 実況パワフルプロ野球2009

text: 今作は『実況パワフルプロ野球15』をベースに、選手データや球場のデータを更新し、サクセスモードも新たなモード（ドリームJAPAN編）が追加されてはいるが、基本的には再録したものである。システムの大きな変更なども無いため、『実況パワフルプロ野球15決定版』といった印象が強くなっている。従来同年内の末（12月半ば辺りが多い）に『決定版』として出されるものとほぼ同じ扱いである。


title: 実況パワフルプロ野球2009

text: 姉妹作として、同時発売のWii専用ソフト『実況パワフルプロ野球NEXT』があるが、『2009』は収録されている野球モードや野球画面が『15』を継承しているのに対して、『NEXT』はそれらが一新されているため、『NEXT』は『15』の『決定版』、『2009のWii版』という扱いではない。キャラクターも一新されており、タイトルは違えど内容はほぼ同一であった『パワプロ14』・『パワプロWii』とは対照的である。


title: 井上陽水トリビュート

text: 『井上陽水トリビュート』（いのうえようすいトリビュート）は、井上陽水2作目のトリビュート・アルバム。2019年11月27日ユニバーサルミュージック/ZEN MUSICから発売。規格品番：UPCH-2198。


title: 岩佐直治

text: 岩佐 直治（いわさ なおじ、1915年（大正4年）5月6日 - 1941年（昭和16年）12月8日）は、日本の海軍軍人である。「甲標的」（前部に45センチ魚雷発射管を備えた特殊潜航艇）による真珠湾攻撃の考案者の一人で、自ら搭乗して真珠湾攻撃で戦死した。九軍神の一人である。二階級特進により、最終階級は海軍中佐。


title: 岩佐直治

text: 1941年（昭和16年）12月8日（日本時間。現地時間では7日）、部下の佐々木直吉一等兵曹（戦死後、特務少尉）と共に特殊潜航艇によりハワイ準州真珠湾に侵入して米海軍艦艇への攻撃を企図したが戦死する。決死的攻撃により戦死したその武勲が評価され、死後二階級特進で海軍中佐となった。「軍神岩佐中佐」と呼ばれ、全国的に有名になり、東條英機首相が岩佐の実家を訪れた。


title: 岩佐直治

text: 唯一真珠湾進入に成功したことが間違いない潜航艇があり、この艇は駆逐艦モナハンと交戦、撃沈されるが、米軍によって引揚げられ、中の遺骸は近辺の墓地に埋葬され、船艇は護岸工事に使用、後に護岸が崩れ、露出したため、あらためて船艇は近辺に埋められた（一説には、遺体は船艇の中に未だあるともされている）。戦後、回収された階級章が遺族に返還され、それを根拠にこれが岩佐艇とされている。


title: 岩佐直治

text: 岩佐は剣道に優れ、海兵入校後に行われた剣道大会で優勝している。段位は四段まで進み、日中戦争において白兵戦に参加した経験があった。愛刀の銘は「関孫六」である。なお岩佐には婚約者がいたが、真珠湾攻撃への参加が決定すると破談にしている。


title: 矢田津世子

text: 矢田 津世子（やだ つせこ、本名矢田ツセ、1907年（明治40年）6月19日 - 1944年（昭和19年）3月14日）は、日本の小説家、随筆家。秋田県南秋田郡五城目町出身。はじめモダン派であったが純文学に転進し、1936年に小説『神楽坂』が第3回芥川賞候補に選ばれる。文章力と美貌を兼ね備えた女流作家として人気を集めた。坂口安吾の恋人とされる。大和生命第5代社長の矢田不二郎は兄。


title: 矢田津世子

text: 秋田県五城目町古川町（現在の同町下タ町）に生まれる。父鉄三郎は秋田市に居住していたが当時の五城目町長に請われて1898年に同町の助役に就任。本籍ごと一家をあげて五城目町に移っていた。母チヱは近所の娘たちに礼儀作法や裁縫を教えていた。


title: 矢田津世子

text: 1914年に五城目小学校に入学するが、翌年には父が助役を辞めたため一家で秋田市に戻り、さらにその翌年には上京し飯田橋に移り住み、津世子は富士見小学校3年に転入した。小学校卒業後は、麹町高等女学校に進む。


title: 矢田津世子

text: 次兄の不二郎も秋田中学に進学していたが、父の上京に従い明治中学へ転校し、その後第一高等学校を経て東京帝国大学に進学した。津世子の文学的才能を見いだしたのは兄不二郎であり、津世子は不二郎の後押しを背に受けながら生涯作家活動にいそしんだ。不二郎は自身も文学の道を進みたかったが、経済的に一家を支えるためにみずからは実業の道に進み、夢を津世子に託していた。


title: 矢田津世子

text: 1923年の関東大震災で家が焼け、父親の仕事も思わしくなくなって、翌々年の1925年にはその父親が亡くなっている。1924年、津世子は麹町高女を優等で卒業後、日本興業銀行に就職していたが、帝大を卒業して生命保険会社に入社していた不二郎が1927年に名古屋支店に転勤するのに合わせて、津世子も銀行を辞め母親とともに名古屋に移り住んだ。


title: 矢田津世子

text: 名古屋では同人誌「第一文学」に所属した。1929年、女性だけの文学団体「女人芸術」名古屋支部の設立に津世子も加わり、1930年初めての本格的小説『反逆』を『女人芸術』誌に発表した。同年、新潮社の『文学時代』の懸賞小説で『罠を跳び越える女』が入選、事実上の文壇デビュー作となった。


title: 矢田津世子

text: 1931年春に単身東京に戻り、執筆活動に打ち込む。このころ、林芙美子、軽部清子、湯浅芳子ら女流作家の知友を得る。1932年、不二郎の東京転勤に伴い、淀橋区下落合にて母と不二郎との3人の生活になる。津世子は亡くなるまでこの地で過ごした。


title: 矢田津世子

text: 同年暮れから翌年1月頃にかけて坂口安吾と知り合い、急速に親密な交際に発展、互いの家を訪問し合うようになる。安吾は津世子に誘われて田村泰次郎、井上友一郎などがいた同人誌「桜」の創刊に参加した。同年、非合法活動に入っていた湯浅芳子に頼まれてカンパに応じたことから特別高等警察に連行され、10日あまり留置される。このころより津世子の健康がすぐれなくなったと言われている。


title: 矢田津世子

text: 1936年1月頃、しばらく途絶えていた安吾との交際が再開されたが、3月5日頃に本郷の菊富士ホテルに安吾をたずねたのを最後に、その後津世子のほうから安吾に絶縁の手紙が出される。同年3月「日暦」から改題した「人民文庫」創刊号に発表した『神楽坂』が第3回芥川賞候補作になった。12月には改造社から同作が出版された。その後も『妻の話』『蔓草』『やどかり』『秋袷』『病女抄録』などを次々に発表。津世子の多くの作品には、郷里秋田にゆかりを持つ人物や場面が出てくる。


title: 矢田津世子

text: 川端康成は津世子を“（作家として）手堅い人”と評している。川端康成には女優になるように勧められたほどの美貌の持ち主でもあった。最晩年に結核が進行し病床に伏すようになった津世子を見舞った川端康成に、小説を書くようにと激励されて一度はペンを執ったものの未完に終わった。


title: 直嶋正行

text: 参議院議員（4期）、経済産業大臣（第11・12代）、参議院懲罰委員長・運輸委員長、民進党エネルギー環境総合調査会長、民主党副代表・両院議員総会長・政策調査会長（第9代）・参議院幹事長・参議院政策審議会長・参議院国会対策委員長等を歴任した。国民民主党顧問。


title: 直嶋正行

text: 大阪府池田市生まれ。父親を早くに亡くし、大阪府立北野高等学校定時制課程から神戸大学経営学部に進学した。1971年に神戸大を卒業し、トヨタ自動車販売（現トヨタ自動車）に入社。1980年から全トヨタ労働組合連合会専従職員。1982年に全トヨタ労連組織局長、1991年に全日本自動車産業労働組合総連合会（自動車総連）副会長に就任した。


title: 直嶋正行

text: 1992年、自動車総連の推薦を受け、民社党公認で第16回参議院議員通常選挙に比例区から出馬し、初当選。その後民社党解党により新進党、新党友愛に所属した後、1998年からは民主党に所属しており、一貫して自動車総連の後援を受ける、所謂労組の組織内候補の1人。


title: 直嶋正行

text: 参議院国会対策委員長時代の2001年3月14日、森喜朗首相の問責決議案の趣旨説明を参議院本会議で行い、森内閣を「指導力なし・緊張感なし・責任感なしの“最低・最悪内閣”」と断じ、「KSD事件は自民党全体を覆う構造的な問題」「国民生活を破たんさせる経済政策」「機密費疑惑解明の消極姿勢」「えひめ丸事故への対応」などを“最低、最悪”と非難し、「森政権が続けば続くほど国益が損なわれる」と強調した。


title: 直嶋正行

text: 2005年、前原誠司代表の下、党政策調査会長代理及び民主党次の内閣官房副長官（政策調査会長は松本剛明）に就任。2007年、小沢一郎代表で党政策調査会長に就任した。参議院議員で民主党政策調査会長に就任したのは直嶋が初めてである。2008年、戦時性的強制被害者問題解決促進法案を参議院に提出。2009年5月、鳩山由紀夫代表の下でも政調会長に再任された。2009年の第45回衆議院議員総選挙のマニフェスト作成の中心的役割を担った。


title: 直嶋正行

text: 2009年11月16日、都内で開いた石油連盟との懇談会で、同8時50分に発表された7-9月期の国内総生産（GDP）の数値を事前に漏洩した。これに対し鳩山首相は「うかつであり遺憾だ」との見解を示し、平野官房長官は直嶋を厳重注意した。


title: 直嶋正行

text: 2010年6月、日本企業の国際競争力を高め、「強い経済」を実現するための案をとりまとめて策定した「産業構造ビジョン2010」（産業構造審議会産業競争力部会報告書）を経済産業大臣として発表した。同月に発足した菅直人内閣においても再任された。同年7月の第22回参議院議員通常選挙に比例区から出馬し、4選。同年9月、菅直人第1次改造内閣発足に伴い、経済産業大臣を退任（後任は大畠章宏）。


title: 直嶋正行

text: 2012年9月民主党代表選挙では、現職の野田佳彦陣営の事務総長を務める。同年12月の第46回衆議院議員総選挙で民主党が大敗した直後、同月19日に実施された民主党両院議員総会において、野田の後任を選出する民主党代表選の延期を主張した参加議員に対し、「そんなことなら、私は（両院議員総会長を）辞任する」と反対した。


title: エレクトロニックコントロールユニット

text: 現在の自動車内部には、エンジン、モーター、メーター、トランスミッション、ブレーキ、エアバッグ、ランプ、パワーステアリング、パワーウィンドウ、カーエアコン、電子キーの車両側受信部、カーオーディオ、カーナビゲーションといったあらゆるシステムの各種制御用に数十種もの専用ECUが搭載される。車種によってはサスペンションや騒音低減にも用いられている。


title: エレクトロニックコントロールユニット

text: 自動車排出ガス規制の進展によって搭載が始まった電子制御式燃料噴射装置のエンジンコントロールユニット（ECU）が元となっており、演算性能の向上と市場の要求に従い、順次他の機能が付加されてきた。この他、元来エンジンの制御に電気が不要である特性を活かすため、長らくECUが装備されていなかったディーゼルエンジンでは、グロープラグタイマーのよう単機能のものも見られる。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 双子の弟のヤンと共に香港出身で、『ストリートファイター』に登場する李（リー）の親戚。出生は上海。幼少時、両親が裏社会の男を助けたことが原因となり、抗争に巻き込まれ行方不明になってしまったため、祖父に育てられる。中国拳法は祖父から叩き込まれたもの。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 『3rd』ではギル率いる組織から香港の街を守るために戦っていて、最終的にギルと闘い「善戦に敬意を表して香港をユンたちに任せて、組織の計画においても配慮し最大限の権利を与える」とギルに持ちかけられる。だがユンは計画自体を辞めさせようとしていたため、それを拒否して「今まで以上に街を守らなければいけない」という使命感をいっそう強くする。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 『ストIII』の数年前の世界が舞台の『ストリートファイターIV』（以下『ストIV』）では、春麗の家庭用版アーケードモードのオープニングアニメに出演している。作中では中華街で女性の悲鳴を聞き、ヤンとともに飛び出そうとしたところを私服姿の春麗に諌められる。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 『ストIV』の続編にあたる家庭用『スーパーストリートファイターIV』でも、春麗のアーケードモードのエンディングアニメ内で、全てが終わった後、旅立つ春麗を見送るユンとヤンの姿が一瞬だけ登場している。その後、『スーパーストリートファイターIVアーケードエディション』（以下『スパIV・AE』）に弟のヤンと共に使用キャラクターとして参戦した。本作の時代設定は『ストIV』と同時期であり、同じ店で働いていた春麗に触発されてヤンとともに旅立つというストーリーである。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 『CAPCOM VS. SNK 2 MILLIONAIRE FIGHTING 2001』（以下『カプエス2』）と携帯ゲーム機版限定で『ストリートファイターZERO3』（以下『ストZERO3』）のゲームボーイアドバンス版『ストZERO3↑』とPlayStation Portable作品『ストZERO3↑↑』にも登場している。このうち『カプエス2』と『ストZERO3↑↑』ではスーパーコンボでヤンを呼ぶ。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 『ストZERO3』ではフェイロンが麻薬取引に絡んでいるという噂を聞き、ヤンと共に調査を行う。『ストZERO3↑↑』で追加された後半のストーリーではフェイロンとの戦いで彼の疑いが解け、麻薬取引の大元であるシャドルーのベガを倒す。『ストZERO3』でのドット絵やカラーバリエーションは『カプエス2』のものを流用している（『ストZERO3↑↑』でのヤンも同様）。『ストZERO3↑↑』の勝利メッセージではバーディーの髪型（穴の開いたモヒカン）に対して疑問を感じている。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 『ストIII』シリーズ以外では『CFJ』の香港ステージとユンのエンディングに2人そろって登場し、『ストIV』シリーズのユンのエンディングと『ウルトラストリートファイターIV』（以下『ウルIV』）の「Harf Pipe」ステージではホイメイのみ登場する。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 『1st』ではパンチボタンでのみ選択できる特殊なキャラクターで、キックボタンでのみ選択できるヤンとともに「ユン&ヤン」と呼ばれていた。そのため、『1st』では一方がユンを選ぶと、もう一方はヤンを選ぶことになるので同キャラクター戦が不可だった。『2nd IMPACT』以降はヤンが別キャラクターになったことで同キャラクター戦が可能になった。


title: ユン (ストリートファイター)

text: 被っているキャップを取って、人差し指でくるくると回す。これにより、次の攻撃の攻撃力を高めることができる。ボタンを押し続ければ、その分だけ回し続け、さらに攻撃力を高めていけるが、その間はずっと無防備である。一応、回しているキャップに攻撃判定がある。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: アイアンブリッジ（アイアン橋、〈鉄の橋〉）は、イングランド中西部シュロップシャー州のアイアンブリッジ峡谷（セヴァーン渓谷）において、アイアンブリッジの町からセヴァーン川に架けられた全長約 の橋であり、世界初の鋳鉄製のアーチ橋である。近隣の町の名前からコールブルックデール橋 (Coalbrookdale bridge) とも呼ばれる。1779年に建築され、1781年に開通した。アイアンブリッジの成功は、構造材料として鋳鉄の普及を促進し、産業革命の象徴として広く知られている。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: アイアンブリッジは、建築家によって設計され、製鉄業者によって施工された。アイアンブリッジ峡谷を横断する橋は、支間長（スパン） として建設され、船が下を通過するのに十分な間隔を確保している。この橋は、もともとは鉄および石炭、石灰石を川の対岸に運ぶために使用されていた。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1934年に（指定古代記念物）に登録され、車両の通行が禁止された。現在では歩行者だけが橋を渡ることができる。歩行者の通行料は、橋が公有化される1950年まで取られていた。時代の大半にわたって修理の状態は良くなかったが、20世紀後半の大規模な修復作業により橋の保護がなされた。1983年、イギリス指定建造物1級 (Grade I) に指定されている。1986年、アイアンブリッジを含むアイアンブリッジ峡谷は、ユネスコによる世界遺産に登録された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: アイアンブリッジ峡谷は、最後の氷河時代の終わりに古代の大きな湖（）の流出によって形成された。その結果、石炭、鉄鉱石、クレー（白土、fire clay）、石灰石といった有用な資源の堆積物が露出し、表層付近で容易に採掘された。川が輸送の手段を提供したことから、この地域は産業革命の興る重要な本源となった。1709年にがで産出された石炭から製造されたコークスを用いて製鉄を始めた。その後数十年間で、がコークス製鉄法を完成させ、製鉄に蒸気機関を取り入れた。燃料が地元の鉱山から安価に入手できたため、その18世紀中頃より約半世紀、シュロップシャーは製鉄業の中心地となった。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: セヴァーン川は重要な輸送路であったが、アイアンブリッジ峡谷で、とりわけ当時の産業上重要であった小教区の（南岸）と（北岸）間の往来の妨げとなっており、最寄りの橋は 上流のにあった。アイアンブリッジは、そのため工業の町ブロズリーと小さな鉱業の町マデリー、それにコールブルックデールの産業の中心地とを結ぶよう立案された。船が頻繁に川を往来し峡谷の斜面が急であったことから橋は橋脚のない単支間（単スパン）の橋が理想であり、背高の船が往来できるよう十分な高さを確保する必要があった。斜面が急かつ不安定であることが橋を建設するうえで問題であり、川の対岸には道が集まる場所がなかった。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: アイアンブリッジは最初に建設された鉄橋とされるが、そうではないともいわれる。1755年にはリヨンで鉄の橋の建設に着手されたがコスト面の理由から放棄されており、1769年には、ヨークシャーのの公園に装飾用の水路を跨ぐ錬鉄製の歩道橋（支間長 、幅 ）が建設されていた。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1773年、建築家が、「鉄狂い」の友人で地元のであるブロズリーのジョン・ウィルキンソンに、鋳鉄を材料とする橋の建設を持ちかける手紙を出している。プリチャードは建具や建物の設計などを専門としたが、それまでには同じくいくつかの木橋や石橋などの設計も手掛けていた。プリチャードは、斜面の不安定さと川に航行可能な水路の確保のために、単支間の鉄橋を提案した。1773-1774年の冬、ウィルキンソンはプリチャードの提案を支持し、1774年2月に地元の新聞は、鉄の橋を建設する許可を議会に請願する計画を報じた。橋は単支間長 とされた。1775年、出資者からは3000から4000ポンドの資金が調達され、エイブラハム・ダービー1世の孫でコールブルックデールで営む製鉄業者のが事業の財務役に就任した。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1776年3月25日、橋を建設する法案がを受けた。それは出資者の弁護士トーマス・アデンブルック (Thomas Addenbrooke) とロンドンの法廷弁護士ジョン・ハリス (John Harries) により起草され、シュロップシャーの議員によって庶民院に提出された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: エイブラハム・ダービー3世は、鋳造および橋の建設を委託されていた。しかし1776年5月には、出資者はダービーの委託を取り消し、代わりに「石材もしくは木材」でアーチ橋を建設する意向を示した。これに満足のいく提議がなされなかったため、出資者はプリチャードの設計を進めることを承認したが、鉄材の使用については不透明のままに、建設の費用と期間に条件がつけられた。1777年7月には橋の支間長が に縮小されたが、その後、曳舟道（トーイングパス、Towing-path）に対応するために、再び に拡張された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 橋の位置は、マデリーと間を船が渡していた場所に近く、両側の近づく所が高くて地盤が比較的安定していることから選ばれた。議会の法令には、ベントホール小教区のサミュエル・バーネットの家に近い地点から対岸のトーマス・クランプトンの家に近い地点まで橋がどのように建設されるか定められていた。建設は1777年11月より開始されたが、1年余りも病に伏せていたプリチャードは、作業が始まって間もない12月21日、にあった彼の塔館（小塔〈タレット〉）で亡くなった。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 橋は2つに分割して の支間を渡す5本の鋳鉄製の半円形のリブ（アーチリブ）から建造された。橋の建設には378ロングトン15cwt（ ）の鉄が必要とされ、800個余りの鋳造部材からなり、重いものは5ロングトン5cwt（ ）あった。構成材は基準の型よりもむしろ互いにかみ合うよう個別に鋳造されたものが多く、異なった場所にある「同一」の構成材の間で最大数センチメートルの差があった。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 石積みやが1777年から1778年のうちに建設され、1779年の夏にはリブが所定の位置に引き上げられた。橋のアーチは1779年7月2日に初めて川に架け渡され、同年8月中頃に架設が完了し、9月には渡橋できたが、進入路の完成が遅れたことから、何度か延期され、1781年1月1日に開通した。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 橋の開通が峡谷の集落の様子に変化をもたらし、橋の周辺の道路は建設後数年のうちに良くなった。その橋にちなんで名付けられたアイアンブリッジの町は、橋の北端に発展した。経営者、地元ホテルの主人、駅馬車（）の運営者らは、旅行者たちに橋への関心を高めさせていった。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1997年、ストックホルムでの水彩画が発見され、それには1779年の建設中の橋が描かれていた。その絵は、河床に立つデリックの柱からなる動かせる木の櫓（やぐら）が、橋の片方のリブを据えるクレーンとして使われているのが分かるもので、リブは 下流のダービーの鋳造所（コールブルックデール会社〈〉）から船で現場に搬送されていた。絵画に描かれているやり方を用いて、BBDの番組「」の収録の一環として、2001年に規模2分の1の橋の主要部分のレプリカがに建造され、翌年放映された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1775年の当初の見積りは3250ポンド（3200ポンド11シリング）であり、ダービーはその予算で橋を建設することに同意していた。橋の実際の経費は明らかではないが、その時代の記録から総額は6000ポンド余りになったとされ、ダービーは、超過分を補填することに合意したが、ほかにも当時多額の負債を抱えていたと見られる。エイブラハム・ダービー3世は1789年に死去したが、橋は1790年代中頃には高い収益を得るようになっており、その通行料の配当として資金援助者に年8パーセントが付与されている。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1783年7月、北岸が川に滑落するのを防ぐために の壁を建設することになり、下流に延長30メートルの護岸工事がなされた。アイアンブリッジ峡谷一帯は地すべりをよく起こしやすく、英国地質調査所の全国地すべりデータベース (National Landslide Database) に20以上が地域内に記録されている。1784年12月には南側にある石造の陸橋（陸上アーチ）に亀裂（クラック）が見つかり、隣接する橋台に動く兆候が見られた。峡谷の側面が川に向けて動いたことで、アーチの脚部が互いに圧力をかけていることが疑われ、1791年、1792年には補修がなされた。アイアンブリッジは、1795年2月の洪水で被害を受けずに残ったセヴァーン川で唯一の橋であり、それは橋の強度ならびに洪水に対しての細い外形にあった。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1800年より経営者は数年続く修繕を委託したが、それには中央支間への圧力を緩和するために南岸の石造の陸橋2つを木造のものに替えることが含まれ、1801-1804年に施工された。安定化のために橋台の間に堅固な支えを構築して橋台を離しておくという案は、技術的に不可能であるとして却下されたが、それは1970年代のその後の修復において実現している。1812年、により、その建造物は「非常に悪い」といわれ、鋳鉄の不備によるものではないが、石積みに生じた亀裂のせいで長くはもたないであろうと予見した。1803-1804年に架設された木製のアーチは、1823年には鋳鉄のアーチに架け替えられたが、19世紀にわたってさらなる修繕が必要とされ、伸縮によりアーチ間の連結部などが破損し、90年間補修しなければならなかったといわれる。1902年8月に長さ の高欄（パラペット、parapet）が川に落ち、1903年7月には重さ約 の床版（しょうばん）の一部が橋から落下している。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1923年のコンサルタント会社 Mott, Hay and Anderson の報告によれば、塗装面以外、橋の中央支間は良好な状態であったが、金属の橋の床板が危険なほど重く、死荷重（自重）を取った後に、橋は2トン未満の車両かつ道路の中央に制限して再開する必要があるとされた。このため4トンの重量制限が課されるようになったが、1930年代の住宅建設ブームによってで生産されたタイルを配送する運転手が橋の使用を許可するよう主張したため、経営者は1934年6月18日から車両交通の閉鎖を行使する決定を下した。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 歩行者の通行料は、橋の所有権がに譲渡された1950年まで徴収された。徴収された通行料は回収費をわずかに補うだけであり、保全の予算が残ることはなく、橋は長年手入れも塗装もされていなかった。状態の悪化により、1940年代から1970年代のうちに橋を廃棄して架け替えるか、別の場所に移すかといったいくつかの提案がなされた。1956年に州議会は橋を解体して新しいものに置き換えることを提案したが、この計画は結実しなかった。その後、1968年にがアイアンブリッジ峡谷の産業遺産の保存を目的として設立されると、修復を実施するための資金を評議会から確保できるようになった。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: シュロップシャー州議会、、および当初のアイアンブリッジ峡谷博物館トラストからの資金提供を受け、1972年から1975年のうちに費用14万7000ポンドで橋の基礎部位の修復事業が行なわれた。技術コンサルタントの Sandford, Fawcett, Wilton and Bell は、橋台の内に向かう動きと反対の方向に鉄筋コンクリートの地中梁（）を川底に配置することを決定した。その反アーチは1973年春に建設会社ターマック (Tarmac Construction Company) によって着工されたが、夏の洪水が異常な浸水高で囲い堰を飲み込み、一夏のうちに作業が終わるという目論見は実現しなかった。しかし、翌1974年春に無事再開され、夏頃には主な作業が終了した。1972年には軽量化のために北側の橋台から中詰め土砂が取り除かれ、内部は鉄筋コンクリートの隔壁で補強され、そこを渡る橋床はコンクリートで補強されている。路面はより軽い特殊なアスファルト（）に敷き替えられ、橋台の石材は更新されたほか、1975年末に料金所（トールハウス）が案内所として復元された。1980年には構造部が20世紀になって初めて塗装され、200年記念祭が開催される1981年1月1日の式典に向けてその作業は完了した。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1999年の夏から、橋にはイングリッシュ・ヘリテッジによる調査のための足場が組まれ、小規模な修理が実施された後、橋はまた塗り直された。イングリッシュ・ヘリテッジは2016年にアイアンブリッジにおける125万ポンドの修復事業を発表し、2017年よりイングリッシュ・ヘリテッジが手掛ける「史上最大の保全事業」が開始された。その費用は、2018年には360万ポンドと見積もられ、イングリッシュ・ヘリテッジはそれを「リブとアーチ、石積みと橋床の意欲的な保全」と述べている。この事業は、地域の大規模調査において、当初の建設に始まる鉄製部材の圧迫、何世紀にもわたる地盤の移動、それに19世紀の地震により、その歴史的建造物が危機にひんしていることが浮き彫りになったことで行なわれた。構造上の修復とは別に、橋が最初に組み立てられた際の景観が科学的分析において明らかになると、橋はまたから元来の赤褐色に戻された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: この事業にはクラウドファンディングの活用を通して調達された4万7545ポンドが一部として出資された。また、の文化的・社会的事業を主に推進するドイツの財団、から100万ユーロ（88万9680ポンド）の寄付を受けた。これはイギリスにおけるこの財団の初めての資金提供でもあったという。2017-2018年の大規模な補修作業を経て、橋は2018年12月に再開された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: アイアンブリッジ、アイアンブリッジの町および隣接する集落などアイアンブリッジ峡谷一帯 が、1986年に国際連合教育科学文化機関（ユネスコ、UNESCO）世界遺産「アイアンブリッジ峡谷」として登録された。また、橋は1934年よりに登録されており、1983年にイギリス指定建造物1級 (Grade I) となり、のもとにある。1979年にはアイアンブリッジは米国土木学会による国内外の歴史的土木建造物 (Historic Civil Engineering Landmark) に認定された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 2020年、アイアンブリッジの保存・修復の取り組みが、による「EU文化遺産賞/ヨーロッパ・ノストラ賞」(EU Prize for Cultural Heritage/Europa Nostra Awards) を受賞した。これには欧州連合 (EU)・欧州経済領域 (EEA) のヨーロッパ全土から最大30（2020年受賞数21）の遺産保全事業などに大賞を含めて授与されている。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 橋の構造上のリブ間の装飾的な円形や（S字形尖塔アーチ）は、プリチャードが改築したガゼボ（望楼）に同じ構成要素があることから、最終的な設計がプリチャードのものであったことが示唆される。鋳造所の監督トーマス・グレゴリー (Thomas Gregory) は、所員のために詳細な設計を描き、それがほぞ継ぎの接合や、（嵌合継手）といった接合細部の仕事に現れている。くさびやほぞ継ぎの接合材には、木炭精錬法でなされた柔らかい錬鉄も使用された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 2本の外側のリブには、「この橋はコールブルック＝デールで鋳造され MDCCLXXIX (1779) 年に建設された」という銘文が記されている。同じような鋳鉄構造の2つの補助アーチが南の川岸の曳舟道を渡して治水アーチ (flood arch) としての役割も果たす。またヴォールト（円筒形天井）状の石造アーチが北の町側の川岸にある小道を渡している。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: アイアンブリッジは鋳鉄製である。鋳鉄は圧縮力にかなり強いが、その脆弱性と低強度のために、引張力ないし曲げモーメントには鋼や錬鉄より性質が劣る。アイアンブリッジは、圧縮力により支えるアーチ形の構造になっている。アイアンブリッジのアーチと支持部の分析において、成分元素が次のように解析された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 攪拌精錬法（パドル法）による錬鉄は、鋳鉄よりもずっと良い構造資材であったが、1800年以降まであまり利用できず、最終的に橋、レール、大型船などの優先的資材となるのは、19世紀後半にベッセマー法といった新しい製鋼法が開発されてからであった。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1750年から1830年にかけて50人余りの画家や版画家がコールブルックデール周辺を訪れて、目の当たりにした産業の隆盛と景色の変化を描写している。1780年の橋を描いた最初の画家の1人はであり、1780年10月にエイブラハム・ダービーより、橋の描画のために10ギニーが支払われている。また、ダービーは開通した1781年1月に画家マイケル・アンジェロ・ルーカーをロンドンから招いており、その後版画として発売されたルーカーの描画は人気を博して、トーマス・ジェファーソンも複写を購入し、後に大統領の官邸（モンティチェロ）に掲示された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: アイアンブリッジは、金属製の最初の大橋として「技術と建築分野の発展に大きな影響を与えた」。 1781年に開通した鉄の橋の成功は、その後の架橋資材の選択を開拓し、18世紀末から19世紀初頭にかけて多くの鉄の橋が建設された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1786年、政治思想家でかつ博識であったトーマス・ペインは、橋に鉄を使用する建設の実例に模型を作成し、翌1787年、パリの科学アカデミーとイギリスの王立学会に提示した。ペインは続いて支間 、高さ のリブ（アーチリブ）4本を製作し、重さ3トンのリブを組み立てた。これに次いでペインは、5本のリブを持つ支間 の橋をパディントンのパブリックハウス（）に建てたが、それは架設ではなく単なる展示であり、1年後には解体された。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1793-1796年、サンダーランドの（サンダーランド橋）が、支間長 で、石造の橋の迫石の代わりに、迫石に少し似た鋳鉄製の箱形により構築された。この橋にはロザラムの鋳造所に送り返されたペインの壊された橋の部材が使われたともいわれる。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: 1795年のセヴァーン川の大洪水により、アイアンブリッジを除いて付近の橋はすべて壊された。ビルドワスの中世の橋は、1795-1796年、トーマス・テルフォードにより鋳鉄製の橋に架け替えられた。テルフォードは当時シュロップシャーの公共工事の測量士であった。置換されたテルフォードの橋の設計は、3本のアーチリブの構成により、支間 という長さにも関わらず、必要とした鉄の量は170トンであり、アイアンブリッジの378トンのおよそ半分であった。鋳鉄製のビルドワス橋は1906年まで存続した。テルフォードは次いで一連の鋳鉄製の橋を設計しており、1812-1815年に建設されたは、スコットランドに現存する最古の鉄の橋として知られる。


title: アイアンブリッジ (橋)

text: は、セヴァーン川の洪水の後、1799年に3本の鋳鉄製アーチリブに木製の橋床を施して架橋された。その1799年に架けられた最初の鋳鉄の橋は、リブの破損により1818年にその部材の一部を使用して再建され、現在も存続している。


title: コーカサスバイソン

text: コーカサスバイソン ("Bison bonasus caucasius") は、偶蹄目ウシ科に属するヨーロッパバイソンの亜種で、カフカース（コーカサス）地方に生息していたが、中央ヨーロッパに棲息していたカルパティアバイソン（）と同様に絶滅した。


title: コーカサスバイソン

text: 体長3.4m、体高2m、体重1t。体色は茶色。アメリカバイソンと違って大集団は作らず、10頭前後の群れで暮らしていた。メスは1〜2年に1頭の割合で子供を産んだ。現在のヨーロッパバイソンよりも山岳に適した姿をしていたとされる。


title: コーカサスバイソン

text: 19世紀初頭、コーカサスバイソンはヨーロッパバイソン "Bison bonasus bonasus" とともに、ロシア皇帝アレクサンドル1世によって生息地を保護区に指定された。密猟対策として近隣住民を追放するほどの厳重な保護の甲斐あって、コーカサスバイソンの個体数は1914年には737頭にまで回復した。しかし、ロシア革命が勃発して保護がなくなると、住民や反乱軍によるバイソン猟が横行し、数は急速に減っていった。1921年に野生の最後の一頭が射殺された。これに対し、カルパティアバイソンの絶滅は1852年であった。


title: コーカサスバイソン

text: 1925年2月26日に、動物商ハーゲンベックに飼われていた「コーカサス」という名のオスが死んで、コーカサスバイソンは絶滅した。ある意味、皇帝がとってきた保護策の妥当性・必要性を証明する結果となった。ヨーロッパバイソンも野生では絶滅したが、ロシア皇帝が各国に贈ったバイソンの繁殖が成功したため完全な絶滅を免れた。それらのバイソンの子孫には、野生に戻されたものもある。


title: 永遠となった留守番 〜パパは帰らない〜

text: 陵辱、拷問のシチュエーションを得意としたたっちーの「魔人・星四郎シリーズ」第2作。『魔世中ハ我ノ物』の続編と言う位置づけになっており「外道アドベンチャー」と称するように、ロリータ風の少女が緒方星四郎から激しい陵辱、拷問をひたすら受け続ける内容となっている。等身の低い絵柄と悲惨な行為とのギャップで話題となり、拷問系タイトルの代表作とも称される知名度を得た。


title: 永遠となった留守番 〜パパは帰らない〜

text: 霊ヶ岳学院に勤務する体育教師、風間勝利は男手ひとつで娘・琴子を育てていたが、あるとき祖父が交通事故に遭い、その面倒を見るために家を離れることになる。娘がひとりになることを心配した勝利は、その頃知り合った保健医の緒方星四郎に相談。星四郎は自分が学園の経営者であることを明かし、資金援助をするから自分の住むマンションの隣室に引っ越すようにと勧める。勝利は星四郎に感謝の意を告げて家を離れるが、星四郎の思惑は別の所に在った。


title: ジテルペン

text: ジテルペン (Diterpene) は、4つのイソプレン単位によって構成され、CHの分子式を持つテルペンである。ゲラニルゲラニルピロリン酸（GGPP）より誘導される。ジテルペンは、レチノール、レチナール、フィトール等の生理的に重要な化合物の骨格になっている。


title: ケイ酸マグネシウム

text: ケイ酸マグネシウム(Magnesium silicate)は、ケイ酸陰イオンとマグネシウム陽イオンとのケイ酸塩である。組成はさまざまであり、分野などにより具体的にどのような組成を指しているかは異なることがある。水(HO)を含んでいる場合は水和物となる。一般には


title: ユーラシア・ステップ

text: ユーラシア・ステップ（Eurasian Steppe）とはユーラシアのおける広大なステップのエコリージョンのことである。モルドヴァからウクライナをへてシベリア、モンゴル、満州へ広がり、ハンガリー、プスタに飛び地状に分布する。


title: ユーラシア・ステップ

text: ユーラシアステップはヨーロッパ、中央アジア、中国、南アジア、中東を経済的、政治的、文化的に、交易路によってつないできた。有名なものに草原の道、古典古代から中世におけるシルクロード、現代のユーラシア・ランドブリッジがある。


title: ユーラシア・ステップ

text: ユーラシア・ステップは馬の家畜化が始まって以来、騎馬民族の活動の場であった。クルガン仮説によれば6500年ほど前に騎馬民族であるインド・ヨーロッパ語族が南ロシア平原から拡散した。紀元前1000年以降になると、テュルク系民族が繁栄、11世紀ごろからはモンゴル系民族が席巻した。現代では純粋な騎馬遊牧民は非常に少なくなっている。


title: プローイションプー・スパサップ

text: プローイションプー・スパサップ（、、1995年1月5日 - ）は、ジャン（、）の愛称で知られるタイの俳優、歌手。少女時代のテヨンとコラボレーションしたことで有名になった。2016年に『シニア・シークレット・ラブ：パピーハニー』で俳優としてデビューし、『SOTUS』でプレーパイリン役を演じたことで知られる。


title: プローイションプー・スパサップ

text: ファン投票により2014年にB-ingのコラーゲンオブザイヤーを受賞し、コマーシャル出演した。同年、少女時代のメンバーであるテヨンと共に、ミュージックビデオを作成した。 現在は、GMMTVの所属タレントとして、テレビドラマシリーズ等に出演している。


title: 半母音

text: 半母音（はんぼいん、）とは接近音の一種で、接近音の構えからすぐに別の母音に移行していくとき、最初に瞬間的に発音される接近音の部分を子音と認識していう用語である。持続する部分がなく、常に動く音であることからわたり音（）とも呼ばれる。言語によっては、母音に後続する短い接近音を半母音とすることもある（ロシア語のйなど）。定義上、半母音は音節主音にはなり得ない。


title: コンゴウリキシオー

text: 2005年1月8日、2戦目の3歳未勝利戦で初勝利を挙げ、続く500万下条件戦くすのき賞でも1番人気の支持に応え2連勝、初の重賞挑戦となったきさらぎ賞では2番人気で、アドマイヤフジ、シックスセンスらを相手に勝利し、3連勝で重賞初制覇を成し遂げた。毎日杯3着を経てディープインパクトとの再戦となった皐月賞では、10番人気と低評価で、結果も16着と大敗。1戦を挟んで挑んだ東京優駿（日本ダービー）も16番人気で11着と再び大敗。これがディープインパクトとの最後の対戦になり雪辱を果たせなかった。この後地方のダートグレード競走を2戦するもいずれも勝利は挙げられず、3歳シーズンを終えた。


title: コンゴウリキシオー

text: 2006年、復帰2戦を2着、6着として迎えた金鯱賞では岩田康誠が騎乗し、逃げ切りできさらぎ賞以来の重賞2勝目を挙げた。その後重賞を2着、5着、2着と安定した走りをみせ、ポートアイランドステークスでは和田竜二が騎乗し1番人気に応え勝利を挙げた。


title: コンゴウリキシオー

text: 2007年、緒戦の中京記念では2番人気に支持されるも12着と大敗するが、次走のマイラーズカップで9番人気の低評価ながらスイープトウショウなどを抑えて逃げ切り、1分32秒2のコースレコードタイムで重賞3勝目を挙げた。次走の安田記念では前走同様軽快に逃げたが、ゴール直前にダイワメジャーにクビ差捕らえられ2着に終わった。しかしこの2着は世界的に評価され、8月11日に発表されたIFHA（国際競馬統括機関連盟）による『トップ50ワールドリーディングホース』において、マイル区分119ポンドで最高38位タイにランクされた。


title: コンゴウリキシオー

text: 休養を経て迎えた秋緒戦の毎日王冠ではハイペースとなり6着に敗れ、その後香港マイルに予備登録を行ったが、馬インフルエンザの影響で検疫期間が1ヶ月かかることから、日本から香港国際競走に参戦する予定だった他の有力馬の多くが相次いで回避を表明していた。しかし香港政府と日本国政府の調整の結果検疫期間が14日間に短縮されることとなり、第17回香港マイルへの出走が正式に決定した。その後阪神競馬場で2週間の検疫を受けた後、香港カップに出走するシャドウゲイトと共に香港シャティン競馬場に移動した。12月9日に迎えたレースでは4番人気に支持され、スタートから果敢に逃げたものの、落鉄の影響もあり最後まで粘れず9着だった。レース後は12月12日にシャドウゲイトと共に帰国している。


title: コンゴウリキシオー

text: 2008年、1月22日に締め切られたアジアマイルチャレンジのシリーズ登録を行った。レースでは、中山記念から始動するが13着、続いて昨年制したマイラーズカップに出走するが7着だった。しかし、5月6日に行われたかきつばた記念では、リミットレスビッドやメイショウバトラーらを抑え久々の重賞4勝目を挙げた。続けて、5月28日のさきたま杯に出走、1番人気に推されたものの、出遅れが大きく響き9着に敗れた。


title: コンゴウリキシオー

text: その後、中一週の間隔で安田記念に出走。スタート直後から激しく押してハナを奪うも、直線半ばで後続にかわされ6着に敗退した。その後、札幌記念に出走。前走通りハナを奪うが、4コーナーに差し掛かったところで失速し、ブービーの10着と大敗した。次走、エルムステークスでも逃げるものの、ここでも失速しまたもやブービーの11着に敗れた。その後、マイルチャンピオンシップ南部杯に出走するが、ここでもブービーの13着に終わる。続く富士ステークスでは12着だった。本番のマイルチャンピオンシップではクリストフ・ルメール騎手に乗り替わったがスタートでもハナをきれず、結局ブービーの17着に敗れた。その後、12月25日の兵庫ゴールドトロフィーに出走、人気通りの4着に終わった。


title: コンゴウリキシオー

text: 2009年、中10日の強行ローテーションで挑んだ京都金杯では逃げるものの、失速し13着に敗れた。その後、休養を挟んで5月10日の都大路ステークスに出走。10番人気と低評価だったが、逃げ粘って4着となった。続く6月7日の安田記念ではスタートからハナを奪うも直線で失速してブービーの17着と大敗した。このレースを最後に引退となり、2009年10月28日付で競走馬登録を抹消された。


title: コンゴウリキシオー

text: 引退後は韓国へ寄贈され、京畿道・競馬教育院で騎手候補生の訓練馬となっていたが、2010年5月に退厩。その後。飼養地の調査をした結果、所有の確認が取れなかったため、2018年11月30日付で死亡したものとみなされた。ただし、行方が分からなかったことから死亡として処理されたに過ぎず、確実に死亡したとは断言できない。


title: おかしなふたり

text: 『おかしなふたり』は、フジテレビで2006年に放送されたテレビドラマ。新春ドラマスペシャルとして2夜連続（2006年1月3日（火）25:05 - 26:10、1月4日（水）24:25 - 25:30）で放送された。全4話（2話ずつ放送）。大泉洋のテレビドラマ初主演作。プロデューサーは後に大泉の妻となる、中島久美子。


title: 諏訪神社 (流山市)

text: 現利根川水系（利根川東遷事業前は鬼怒川水系）と現江戸川水系（同事業前は太日川・渡良瀬川水系）の分水嶺にあたる台地上にある。境内には「諏訪神社遺跡」が存在しており、縄文時代後期から人が居住していたことがわかっている。


title: 諏訪神社 (流山市)

text: 社伝によると大同2年（807年）に、天武天皇の皇子・高市皇子の後裔の一部が移住し、この地を永住の地と定め、当地開発の守護神として、信州の諏訪大社から分祀・創建されたとされる。また、それより以前、景行天皇の御代には既に祀社があったとされる。高市皇子と三輪高市麻呂の縁を示すこの神社の社伝は、大和国にある大神神社（大国主神）や筑紫国の宗像大社（宗像大神）との関わりも指摘される。なお、古くは当社の別当寺・奥の院とされた成顕寺も大同年間に空海（弘法大師）の弟子によって建立されたと伝わる。


title: 諏訪神社 (流山市)

text: その後、平安時代末期の武将・源義家（八幡太郎）が後三年の役で奥州に向かう際に立ち寄り、付近で軍馬の調達をした。戦勝後の帰路、諏訪神社に立ち寄って献馬をしたという伝承がある。千葉県道278号柏流山線を挟んで向かい南東側には「鞍掛」の地名が残るが、これは源義家が献馬の際に乗馬の鞍を境内の松の木に掛けたことが由来という。実際には諏訪神社付近一帯は馬の産地であり、のちに江戸幕府が軍馬牧場の小金牧として指定したが、その先史を伝えるとされる。この伝承に因み、境内には「神馬の像」および「義家献馬の像」（北村西望作）の2体の青銅像が置かれている。


title: 諏訪神社 (流山市)

text: 江戸初期には徳川光圀が参拝したという記録が残る。明治以降、周囲に点在する神社が諏訪神社境内に遷されることが続き、多くの摂末社を抱えることとなった。付近の宮司が不在の神社での祭礼の際には、諏訪神社の宮司が派遣されることも少なくなく、一帯の中核の神社として今に至っている。敷地は約一万坪、境内の配置は第一鳥居・第二鳥居・随神門・第三鳥居・瑞垣門（神門）・摂末社と社殿であり、また鬱蒼とした大樹が茂る森を残している。


title: ゲームマスター

text: カードゲームやカジノゲームでの類似の役割は、通常はディーラーや親と呼ぶ。将棋や囲碁のようにプレイヤー自身がゲームの進行を行うため、専任のゲームマスターを置かないゲームもある。コンピュータゲームの場合はゲームマスターの作業はプログラム内部に組み込まれている。スポーツでは同様の役割を審判員と呼び、公式の試合では選手とは別のものが行うが、プライベートな試合などは選手自身が行う場合がある。


title: ゲームマスター

text: テーブルトークRPG（TRPG）におけるゲームマスターは、参加者の1人でありながら、「ゲームの進行を取り仕切る」という映画の総監督および審判のような役回りになる。一般的にゲームマスターは、ゲームの筋道（シナリオ）を用意し、プレイヤーをまとめつつ、ルールを運用し、ゲームを展開する。


title: ゲームマスター

text: ゲームの筋道（シナリオ）の用意とは、当日のゲームプレイにおいてプレイヤーキャラクターが体験する物語・舞台・遭遇などを包括的にまとめた資料を準備することである。シナリオは市販されているものを使うこともできるが、ゲームマスターによる自作も可能である。むしろ、シナリオを自由に自作できることがテーブルトークRPGの特徴であるとも言える。


title: ゲームマスター

text: 同じゲームの参加者であるプレイヤーと比較すると、「事前の準備」「ゲームの進行」「各プレイヤーへの配慮」等、その労力は大きい。このような問題を緩和する試みとして、ゲームマスターにはその労力に見合った報酬（多くの場合、プレイヤーとなった際に利用できる経験点）が与えられる、というシステムも日本には存在する（主としてF.E.A.R.の製品に見られる）。


title: ゲームマスター

text: ほとんどのセッションでは、ゲームマスターは1名である。しかし、プレイヤーの人数が多過ぎる、シナリオの相談をしたい、マスタリングのサポートが欲しい、演出を強化したいNPCがいるなどの理由で、2名以上のゲームマスターを置く場合もある。この場合、ゲームの進行を取り仕切るゲームマスターをメインマスターと呼ぶ。その他のゲームマスターはサブマスター(SM)と呼ばれ、メインマスターのサポートを行う。メインマスターと共に、NPCを演出したり戦闘時に敵キャラクターを運用するほか、PCが複数の場面に分かれたときには別場面を同時に進行する役目を負うこともある。また相談しながらシナリオを作成することもある。


title: ゲームマスター

text: ゲーム管理者という意味での「ゲームマスター」という用語の起源はプレイ・バイ・メール（郵便ゲーム）にある。ボードゲームやウォー・シミュレーションゲームをプレイ・バイ・メール形式で行うとき、ルールの複雑さから通信チェスのように対戦プレイヤー間の郵便のやりとりだけでゲームをすすめていくのは難解なことがしばしばあった。特に3人以上で対戦を行うマルチゲームではその傾向は顕著であった。そのため、ゲームの管理人「ゲームマスター」を準備し、各プレイヤーはそのゲームマスター役の人物に手紙を送り、ゲームマスターは送られてきた手紙をゲームルールに照らし合わせて処理し、その結果何が起こったかを各プレイヤーに返信する、という仕事を行っていた。そのことから、テーブルトークRPGでも「各プレイヤーの行動を聞き取り、ルールどおりに処理する進行役」をゲームマスターと呼称するようになったのである。


title: ゲームマスター

text: なお、テーブルトークRPGで「ゲームマスター」の言葉をはじめて使用したのは1975年に発売された『トンネルズ&トロールズ』である。世界初のテーブルトークRPGである『ダンジョンズ&ドラゴンズ』はその当初から現在までゲームマスターのことを「ダンジョンマスター（迷宮の主）」と呼称している。


title: ゲームマスター

text: ゲームマスターの中には、事前に用意されたルールブックとシナリオの内容をゲーム中に無視したり改変したりして適用する者もいる。ルールやシナリオをどの程度遵守するかにはゲームマスターのプレイスタイルによっても差があり、厳格に遵守する者もいれば、柔軟に改変を行う者もいる。ゲームマスターによる意図的なルール無視の典型例としては、ゲームマスターがモンスターの命中判定のために振ったダイスの出目が気に入らなかったとき、そのダイスの目を採用せず任意の数字を宣言するというものがある（マスタースクリーン#クローズダイスを参照）。


title: ゲームマスター

text: ルールやシナリオの無視や改変を行う動機については様々であるが、プレイヤーを楽しませるため等が動機のこともあり、悪意的な理由で改変が行われているとは限らない。例えば、ルールやシナリオをそのまま遵守すればプレイヤーキャラクターがなすすべもなく全滅する可能性が高い時に、ルールやシナリオを改変することでキャラクターの生存確率を高めようとするゲームマスターもいる。このような行為に対してゲームマスターのサービス精神と歓迎するプレイヤーもいれば、アンフェアであるとして敬遠するプレイヤーもいる。


title: ゲームマスター

text: この問題について日本では近藤功司が「ドラゴンマガジン」誌上でアンケートを行ない、「ルールをどの程度守るか？」「ダイスの目を変えるか？」「シナリオをどの程度守るか？」「パーティが全滅しそうになったらダイス、シナリオ、ルールを変えるか？」等についての統計データが得られている。市販されているルールブックの中には、ゲームマスターが記述されているルールを無視・改変することを「ゲームマスターが有する権利」として肯定する旨を明記しているものもある。


title: ゲームマスター

text: 商用のオンラインゲームにおけるゲームマスターは、名称や個人運営のオンラインゲームでの印象からゲームの管理者と取られがちだが、実際にはゲームの管理者ではなく、主にゲームサーバで「GMコール」システムなどサポート業務に直接従事するスタッフのことを指す。


title: ゲームマスター

text: 一般的なゲームマスターの仕事内容は他業種でいうところのヘルプデスクに近いものであり、サポートする内容はゲーム内に関係する事柄に限定されているのが特徴である。場合によってはゲームマスター専用のコマンドを駆使してプレイヤーやNPCを意のままにすることができるゲームもあるため、ゲーム内では絶対の存在に見られることが多いが、あくまでも一介のサポートスタッフに過ぎず、ゲーム全般の管理者ではない。そのため、ゲーム内容を1ゲームマスターの権限で変更するなどということは無い。この様な意味では、課金をしてプレイするプレイヤーからは隔絶された、状況次第でプレイヤーにとって神にも悪魔にも石ころ以下にもなる、ある種独特の存在である。


title: ゲームマスター

text: さらにゲームに関連する事柄であっても、ハードウェアについてなどの第一義的にはゲーム外になる質問に答えることは基本的に無い。この場合はテクニカル・サポートなど別に配置されている専門スタッフがサポートの担当になる。


title: ゲームマスター

text: しかし、実際の仕事内容は運営会社によってまちまちで、極論すればタイトル毎に異なると言っても過言ではない。ゲームマスター専用のコマンドを駆使してインイベントを実行、テクニカル・サポート相当のゲーム外の質問に答える、メールマガジンの制作、アップデート時のデバッグ作業、実際にキャラクターとしてゲームにログインしパトロールや公式イベントの誘導、海外製のゲームではNPCなどの会話の二次・三次翻訳や校正などのローカライズ、ゲーム公式WEBサイトの更新・翻訳作業、公式ウェブサイト掲示板のモデレータ、など非常に多岐におよぶこともある。特に外国製のタイトルを小規模なベンチャー企業が日本国内で運営するパターンのオンラインゲームでは、ゲームマスターが上記のようなサポートスタッフ以外の仕事を多数兼務する傾向が強い。また、一部タイトルではプレイヤーへのサービスの一環として通常のプレイに参加し、一般のプレイヤーのパーティに混じって共にプレイしながらチャットで意見・要望を聞いたりする場合もある。


title: ゲームマスター

text: このようにタイトルによって仕事内容や権限が大幅に異なることがあるためか、大半のオンラインゲームの公式ウェブサイトには、ゲームマスターのキャラクターの紹介と共に、ゲームマスターはどのような仕事をするかや、GMコールの対応範囲、逆に対応しない内容などについて掲載されている。


title: ゲームマスター

text: 他方で、大半のタイトルでは非公表であるが、ゲームマスター職と一口に入っても、それを務める担当者個々に与えられる権限と能力がランク分けされている状況が多くのオンラインゲームで見られる。具体的には、ゲームマスターとしての勤務期間や能力の他に、管理職や正社員などの正規雇用か、派遣社員やアルバイトなどの非正規雇用であるかなどによって分類されることになる。この場合、正規雇用のゲームマスターにのみ大きな責任を伴う強力な権限が与えられ、非正規雇用のゲームマスターには責任の軽い事務処理的な雑務などの極めて限定された範囲の権限しか与えられないことも多い。また、ゲーム世界にプレイヤーと同様のキャラクターや特定のモンスターの姿で姿を現し、ゲームチャット機能でプレイヤーと直接会話をして要望を聞いたり、プレイヤーに一時的に強化スキルを付与するなど、ゲームマスターが直接ゲーム世界に出向いてイベント的に活動・サービスを行うこともあるが、この様な形でゲーム世界に姿を表すGMは、万一のトラブル発生時などへの責任や権限の関係などもあって、大きな権限を持つ正社員や管理職のGMにほぼ限られている。また、運営チームスタッフの一員としてGM職がゲーム専門のマスコミやニュースサイト、ガイドブック類の取材対象となってメディアに登場することが見られるが、その様な場合にマスコミ対応を行う人物は、同様の理由から基本的には管理職など発言に相応の責任を負う職位の人物である。


title: ゲームマスター

text: だが、GMコールを通じて直接プレイヤーと応対するゲームマスター職については、他方ではプレイ中のユーザーの「GMコール」の問い合わせに所定のテンプレートから一言一句もはみ出さない文面で対応するだけで、その場で具体的に目に見える対処を行わない（あるいは権限の不足で行えない）者も見られている。その結果、RMTやBOTなど、ゲームで不正と規定されている行為の横行が著しく、通常のプレイに支障をきたす程の状況になっている一部タイトルの中には、本来ならばゲームを円滑に運営し、プレイヤーを満足させる為に存在している筈のゲームマスターが、プレイヤーの目には「GMが不正プレイヤー対処の仕事をしていない」と映り、かえってゲーム運営会社の運営姿勢に対する不信感や疑念をより大きく煽る一因となってしまっている状況も見られる。また、最高レベル帯のプレイヤーによる組織的なプレイヤーキラーや「PvPギルド・血盟」の跳梁跋扈など、規約違反ではないとしてもゲーム内の秩序・モラルが崩壊している状況のゲームでも、ゲームマスターに対しての不満などでは同種の傾向が見られることがある。


title: ゲームマスター

text: 商用のオンラインゲームにおけるゲームマスターの呼称が誕生したのは、エレクトロニック・アーツ株式会社が運営する『ウルティマオンライン』がアルバイトの募集でゲームマスターと公式サイトに明記したことが初めてとされており、その後オンラインゲーム業界ではウルティマオンラインの例を真似たかどうかは不明だが、これ以降ゲームマスターという呼称が定着することになる。


title: ゲームマスター

text: なお、ゲーム内のプレイヤー組織の名称として「ギルド」が存在するオンラインゲームでは、GMは「ゲームマスター」ではなく「ギルドマスター」（ギルドの管理者）もしくは「ギルドメンバー」（ギルドの構成人）の略称としても使われることが多い。またオンラインゲームによっては、「グランドマスター」という意味で使われている場合もあるので注意が必要である。


title: クラダリング

text: 伝承（複数あるうちの一説）では、アイルランド西部クラダ村出身のリチャード・ジョイスが、海賊に拉致され奴隷としてアルジェリアに売られ、のちウィリアム3世によって救出されたときにその感謝の気持ちを込めて、アルジェリアで仕込まれた金細工の技で作成、献上したとされる。


title: クラダリング

text: モットー“Let Love and Friendship Reign.”（愛と友情に支配させよ）にちなみ、両手で囲まれ王冠が載ったハートというデザインを基本とする。ハートは「愛」、両手は「友情」、王冠は「忠誠」を表すとされる。


title: クラダリング

text: 指輪の着ける向きや指によって込められた意味が異なり、右手の薬指に倒立につけると「恋人募集中」を意味し、左手の薬指に正立につけると、「恋人がいる」、あるいは「既婚者」であることをあらわす。紹介しているサイトによっては嵌める指が特定されておらず、“意味が変わるのはハートの状態とつける手が変わった場合のみ”としているところもある。


title: クラダリング

text: アイルランドを訪れたスウェーデン初の女性王位継承者であるヴィクトリア王女が身につけたことがきっかけとなり、世界中にその名が広まった。アイルランド国内やアイルランド系アメリカ人の間ではポピュラーなアクセサリーであり、ハリウッド映画にも登場することがある。


title: 山部駅

text: 地域開拓のきっかけは1898年設置の北海道大学第八農場と1899年に国有林の払い下げを受けた東京帝国大学北海道演習林だったが、第二次世界大戦後の農地改革により、北大農場は1950年に解消され、東大演習林も付属農地を売却した。また、山部駅付近にはアスベスト（石綿）鉱山が点在し、野沢鉱山や山部石綿鉱山などが操業していたが、1970年代までに採掘は中止されている。


title: 仁杉巌

text: 仁杉 巌（にすぎ いわお、1915年〈大正4年〉5月7日 - 2015年〈平成27年〉12月25日）は、日本の鉄道技術者、実業家。第9代日本国有鉄道（国鉄）総裁（在任1983年 - 1985年）。東京市牛込区（現在の新宿区西五軒町）生まれ、静岡県駿東郡清水町育ち。晩年は杉並区永福に在住した。


title: 仁杉巌

text: 1938年4月東京帝国大学工学部土木工学科を卒業、鉄道省入省。国鉄技師として長年勤め、1965年4月15日常務理事に就任した。1966年には新幹線建設の功績より、紫綬褒章を受章、1968年4月に一旦国鉄を退く。


title: 仁杉巌

text: 1971年6月1日顧問として西武鉄道に入社、同年11月1日取締役に選任され、専務取締役に就任、その後副社長となる。1979年10月日本鉄道建設公団総裁に就任。1983年12月2日には第9代国鉄総裁となる。当初は国鉄分割民営化に賛同するが、労働組合の反発を受けたため独自の国鉄再建による、非国鉄分割民営化方針へ転じた。これにより政府内で孤立し、1985年6月24日に辞任した。


title: 仁杉巌

text: なお、実家である土建業（当時は娘婿経営）が国鉄関連工事の孫請けに加担していたと疑われ、結局受注金額などで国鉄法違反にはならなかったものの、これによって多くの議員から批判を浴びたのも総裁辞任の一因とされる。


title: 仁杉巌

text: 1985年8月西武鉄道グループに顧問として復帰。1986年6月に西武鉄道代表取締役副社長、1987年4月から1998年7月まで西武ライオンズのオーナー代行、1988年3月にエフエム埼玉（現・エフエムナックファイブ）の代表取締役社長、翌1989年1月から1996年まで西武鉄道代表取締役社長。退任後は同社代表取締役相談役を務め、1998年6月末に退職した。


title: 仁杉巌

text: 2015年5月7日に満100歳の誕生日を迎えたが、同年3月には講演をおこない、5月には相談役を務めるエフエムナックファイブの番組でインタビューが放送されるなど、対外的な活動を継続していた。同年のインタビューでは、元気の秘訣は「特になにもありません」と述べ、大病をした経験がないこと、今でも仕事に関する本を読んでいることを明かしていた。


title: COSMOS (アルバム)

text: 1996年6月21日にビクターエンタテインメントのInvitationレーベルよりリリースされた。前作『Six/Nine』（1995年）よりおよそ1年ぶりとなる作品であり、作詞は櫻井敦司および今井寿が担当、作曲は今井および星野英彦が担当、BUCK-TICKによるセルフ・プロデュースとなっている。


title: COSMOS (アルバム)

text: 前作から約1年後というBUCK-TICKのアルバムとしては早い期間でのリリースとなった。本作制作前に所属事務所から独立して個人事務所「バンカー」を設立、設立後初のアルバムとなった。レコーディングは日本国内で行われ共同プロデューサーとして奈良敏博が参加、前作までのダークな世界観から一転したポップな楽曲で構成されている。周囲からは「原点回帰」的なサウンドであると指摘されたが、今井はそれを否定している。


title: COSMOS (アルバム)

text: 先行シングルとして「キャンディ」がリリースされている。本作はオリコンチャートにて最高位6位となった。本作リリース後にBUCK-TICKはマーキュリー・ミュージック・エンタテイメントへ移籍したため、ビクターエンタテインメント在籍時の最後のオリジナル・アルバムとなった。


title: COSMOS (アルバム)

text: 前作『Six/Nine』（1995年）リリース後、BUCK-TICKは「Somewhere Nowhere 1995 TOUR」と題したコンサートツアーを同年5月14日の新宿リキッドルーム公演から8月9日の大阪厚生年金会館公演まで、24都市全30公演を実施した。しかし、『Six/Nine』の初回プレス分および通常盤に収録された6曲目「楽園（祈り 希い）」において、間奏にイスラム教の聖典である「コーラン」の逆再生音声が無断で使用されていたことが発覚、イスラム教徒からの指摘によりイスラミックセンター・ジャパンが本作を発売したビクターに抗議する事態となった。同年7月6日にビクターの幹部がイスラミックセンター・ジャパンに出向き謝罪し事態は鎮静化した。7月12日にはそれまでにプレスしたアルバム『Six/Nine』と同曲を収録したシングル「鼓動」各約30万枚の発売中止と在庫の回収を決定した。その後、当該箇所の「コーラン」を削除し修正を施した上で9月21日に本作とシングル「鼓動」は共に再リリースされることとなり、本作はスペシャルカラーPケース（赤）にてリリースされた。また同日に同作からのリカットシングルとなる「見えない物を見ようとする誤解 全て誤解だ」がリリースされた。


title: COSMOS (アルバム)

text: その他、同年夏以降には所属事務所との問題が発生しBUCK-TICKは表舞台から姿を消していた。所属事務所であったシェーキングハンズは元々BUCK-TICKの個人事務所であったが、所属アーティストの増加に伴いスタッフも増加している状態であった。所属から5年が経過した頃、事務所の資金繰りがルーズであったことから、メンバーは自分たちでも経営が可能ではないかと独立を計画するようになったとヤガミは述べている。また、BUCK-TICKがバンドとして成功したために資金繰りが良好となった結果、家賃300万円の場所に事務所を移動したことや、ヤガミの単独トークショーに事務所社員が5名から6名ほど同行するなど無駄使いが目立つようになり、個人事務所を新たに立ち上げることがメンバー間で決定した。しかし事務所社長は契約更新の時期に必ずコンサートツアーをブッキングし、それによってメンバーはライブに専念せざるを得なくなり、また東京から離れる機会が増えるため社長に直談判を行うことができずに自動的に契約更新になってしまうことが2、3年続いていたという。しかしある日事務所に国税局査察部の査察が入ったとの知らせを聞いたメンバーは限界を感じ、「Somewhere Nowhere 1995 TOUR」中にマネージャーにも内密でメンバーだけで話し合いの機会を設け、事務所に対して契約解除の内容証明を送り決別することとなった。


title: COSMOS (アルバム)

text: 今井寿はこの期間にビジネス的な問題も含めて焦燥感を感じており、次作制作への欲求は高まっていたものの、事態が進展しない状態が続くこととなった。この頃にはヴィジュアル系と呼ばれる後発のロックバンドが多数商業的に成功しており、インタビュアーからオリジナルはBUCK-TICKではないかと問われた今井は「他に居ないと思ってるから、全然気になんないです」と返答、さらにもっとポップで理解しやすい曲はいくらでも制作できるがあえて制作していないのではと問われた今井は「いや、俺作れないッス」と返答している。翌1996年2月にBUCK-TICKはそれまで所属していた音楽事務所から独立し、有限会社バンカーを設立。ファンクラブも「BUCK-TICK CLUB」から「FISH TANK」に変更された。初代事務所社長は年長者であり唯一家庭を持っていたヤガミが就任することとなった。ヤガミはビクターのスタッフと音楽的なこととは別に契約条件や契約金の話などを行わなければならず、「面倒なことが多かった」と述べている。また、当初事務所社長は任期を4年としてメンバー5人で持ち回りで担当するという案もあったが、4年を過ぎても誰も社長職に就きたがらず、結果としてヤガミは10年近く事務所代表を務めることとなった。その後最終的には社長として櫻井敦司が就任している。


title: COSMOS (アルバム)

text: 本作のレコーディングは1996年3月から4月にかけて、サウンドスカイ川奈スタジオおよびビクター青山スタジオにて行われた。元サンハウスおよびシーナ&ザ・ロケッツのベーシストであった奈良敏博がリズム・アレンジおよび共同プロデューサーとして参加している。


title: COSMOS (アルバム)

text: 本作の制作に当たり、今井は難解な作品となった『darker than darkness -style 93-』（1993年）および『Six/Nine』の過去2作を踏襲することを良しとせず、今井曰く「いい子ぶってる感じ」からの脱却を図って本作の制作が進められた。今井はより子供っぽく馬鹿なパワーを発揮したいという欲求が高まったことから、収録曲の「Ash-ra」を例に以前であればテンポを遅くしてヘビーなサウンドで構築するところを、そのままのリズムでメロディやサビも明快なものとして、ロックサウンド的なギターリフなども考慮せずに制作することになったと述べている。また、過去2作によって周囲からの音楽的評価が高まっていたことも起因し、「もうちょっと余裕な感じでアルバムを作れたらなあ」との思いが高まり、コンセプトとして単純に速いテンポの曲や音楽的評価と全く関係なく気に入ったメロディの曲を制作する欲求があったとも述べている。


title: COSMOS (アルバム)

text: 以前はアルバム制作時に1曲目から行き詰まっていたが、本作ではコンセプトが定まっていたために行き詰まりもなく、肩慣らしとして「Foolish」から制作したことでスムーズに制作を完了することができたと今井は述べている。その他にも今井は前作までの制作において、様々な音楽性を取り入れながらもバンドサウンドから逸脱しないように制作していたが、本作ではその制限を取り払った楽曲も収録されており、音数についても以前のように増加させず、スタジオに入った後にギターフレーズを考慮することや後から付け足すことを全くしなかったと述べている。


title: COSMOS (アルバム)

text: 本作の音楽性に関して、インタビュアーからアルバム『SEXUAL×××××!』（1987年）や『SEVENTH HEAVEN』（1988年）の頃に近いサウンドであると問われた今井は、当時はテンポの速い曲が制作したかった訳ではなく、自然とそのようなサウンドになってしまっただけであると述べ、決して原点回帰を目指した作品ではないと述べている。また、前作までの作品がシリアス過ぎたためにユーモアを交えた作品にしたとも述べている。櫻井は本作の音楽性に関して「なるべくしてそうなったって気はします」と述べており、前作までの音楽性を突き詰めることでよりカルトな方向に向かうことを今井が危惧した結果ではないかとも述べている。櫻井は前作の方向性を突き詰めることは可能であると発言しているが、前作以上に踏み込んでしまうと脱却できなくなるとも述べている。また、「『TABOO』で入り込んでいった暗闇から、『COSMOS』で抜けたような気がするんです。この先どこに行くかは、まだわからないけど」とも述べている。


title: COSMOS (アルバム)

text: 本作の歌詞に関して櫻井は、中身を持たせることを忌避して自身のオリジナリティーを提示するような表現は避けたと述べている。また、言葉に対して意味を込めるのではなく、自身の確立されたキャラクターを使用して遊んでみようという試みがあったとも述べている。以前は精神的に入れ込んだ状態で作詞をしなければ嘘になると思っていた櫻井であったが、本作では自身の好んだ言葉を散りばめただけで「精神的に全然楽」であったと述べている。特に「キャンディ」の作詞について櫻井は「どんな詞乗っけてもこっ恥ずかしいなら、この恥ずかしい詞を書こうと思った」と述べており、歌入れの際にも自身をハイな状態に持っていき、「きゃぴきゃぴして次のテイクを唄おう」と自らを鼓舞していたと述べている。


title: COSMOS (アルバム)

text: アルバムタイトルとなっている「COSMOS」は、「コスモスの花」や「秩序・調和」・「宇宙観」といった意味を持つ言葉で、アルバムツアーはその反語である「CHAOS」（無秩序・大混乱）というタイトルがつけられた。


title: COSMOS (アルバム)

text: 1996年6月21日にビクターエンタテインメントのInvitationレーベルからCDにてリリースされた。初回プレスのみフォトプリント・カラーPケース仕様、抽選で「キャンディ MVメイキングビデオ」が当たる応募ハガキが封入されていた。


title: COSMOS (アルバム)

text: 2002年9月19日には、ビクターエンタテインメントのHAPPY HOUSEレーベルから比留間整監修によるデジタルリマスター版がリリースされ、初回限定盤にはジャケットサイズのオリジナルステッカーが付属されたほか、ボーナス・トラックとして「キャンディ (single version)」および「チョコレート (single version)」の2曲が追加収録された。


title: COSMOS (アルバム)

text: 2007年9月5日には生産限定品として、ビクター所属時代のアルバム全12作品のデジタルリマスター版が紙ジャケット仕様でリリースされた。同版には携帯サイズのロゴステッカー・シートが封入されたほか、全タイトルを一括購入すると先着で全タイトル収納ケースがプレゼントされるキャンペーンが行われた。


title: COSMOS (アルバム)

text: 本作のアートワークはグラフィックデザイナーのサカグチケンが手掛けている。本作の初回盤パッケージはサカグチのアイデアにより白いケースに直接シルクスクリーンで写真を印刷している。サカグチは過去作も含めBUCK-TICKの作品に関しては「やりたい放題やらせてもらいましたね」と述べており、最も重要視していたことは「前にやったことと同じことをやらない、ということ」と述べている。


title: COSMOS (アルバム)

text: 本作を受けたコンサートツアーは、「TOUR 1996 CHAOS」と題して7月4日の川口総合文化センターリリア メインホール公演から9月2日の沖縄コンベンションセンター 劇場公演まで、21都市全23公演が行われた。


title: COSMOS (アルバム)

text: その後12月に写真集撮影のため訪問していたネパールにて櫻井は急性腹膜炎を発症、病名は「S字結腸破裂腹膜炎」と診断された。しかし現地では治療が不可能であったために緊急搬送にてシンガポール経由で帰国、その後1か月ほどの入院生活を送ることとなった。櫻井の症状は命の危険を伴うものであったが、帰国のための飛行機がなく1日待たされたためにさらに悪化し、「あまりの痛みに初めて死を意識した」と述べたほか、痛み止めを服用したところ効果が強く幻覚や幻聴の症状が現れたと述べている。現地の病院では近くのベッドで寝ている患者が亡くなりその家族が泣き崩れている姿を見て、自身も棺桶に入れられて帰国するのではないかと不安に駆られていたとも述べている。退院後すぐにレイモンド・ワッツとのレコーディングを行ったが全く力が入らず、それ以降櫻井はジョギングを行い体力作りに励むようになったと述べている。


title: COSMOS (アルバム)

text: この件により同年12月より予定されていたコンサートツアー「CHAOS After dark TOUR」は延期となり、「BUCK-TICK TOUR'97 RED ROOM 2097」とタイトルを変えて1997年3月1日の名古屋国際会議場 センチュリーホール公演から4月22日の大阪厚生年金会館公演まで5都市全10公演が行われた。同ツアー中、櫻井の31歳の誕生日となる3月8日に実施された日本武道館公演において、櫻井は開口一番に「ハラ切って、お待たせしました。……改造されて帰って来ました」とMCを行った。アルバムリリースから日数が経っていたこともあり、当日のセットリストは自由な選曲となっていたため2枚目のアルバム『SEXUAL×××××!』（1987年）収録曲である「HYPER LOVE」や4枚目のアルバム『TABOO』（1989年）収録曲である「SEX FOR YOU」および「ANGELIC CONVERSATION」などが演奏された。また、「キラメキの中で…」や「idol」において星野はキーボードを演奏、BUCK-TICKのライブでは珍しくライブ本編においてシングル曲である「悪の華」「M・A・D」、「唄」が演奏された。演奏は1時間40分におよび、ヤガミはアンコール終了後に恒例となった客席へのドラムスティック投げ込みを行おうとしたが、日本武道館では禁止行為となっていたため客席に投げるふりをしてステージ上に投げた。


title: COSMOS (アルバム)

text: 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、本作の音楽性を「荒々しくザラザラとした手ざわりのギター、グルグルと頭のまわりを駆ける音像、厚くノイジーなリズム、そしてたまらなくポップでキュートな曲」と表現した上で、「両極端にあるものを結び付けることに自分たちのバンドとしての存在意義を見つけようとしている作品」であると述べたほか、「近作に比べると、シンプルでソリッドになり、メロディが際立った印象」に変化したと述べた上で「彼らの原点を感じさせる1枚」であるとして肯定的に評価した。書籍『BUCK-TICK ~since 1985-2011~ 史上最強のROCK BAND』では、前作までのダークでマニアックな要素を薄めてポップで分かり易さを意識して制作した作品であると述べた上で、「前作や前々作に比べキャッチーな楽曲が多くなっている」と肯定的に評価したほか、本作が「原点回帰」であるとする評価に対して今井が不満を述べていたことに触れた上で「本作におけるポップ性は『原点回帰』ではなく、あくまで彼らの『挑戦』なのである」と主張した。書籍『B-T DATA 』では、先行シングルとなった「キャンディ」のポップさには「驚かされた」と記したほか、ノイズを多用したギターサウンドはBUCK-TICKならではの音楽であると主張し、また「サビにストレートなメロディをもってくる曲が多い」と指摘した上で「メロディとリズムに重点を置いて制作されているため、どの曲も骨格がよく見える」と肯定的に評価した。


title: COSMOS (アルバム)

text: 本作はオリコンチャートにて最高位6位で登場回数は6回となり、売り上げ枚数は17.4万枚となった。この売り上げ枚数はBUCK-TICKのアルバム売上ランキングにおいて8位となっている。2022年に実施されたねとらぼ調査隊によるBUCK-TICKのアルバム人気ランキングでは18位となった。


title: SRIインターナショナル

text: SRIインターナショナル（SRI International）は、世界で最も大きな研究機関のひとつである。1946年、スタンフォード大学により、スタンフォード研究所（Stanford Research Institute）の名で地域の経済発展を支援する目的で設置されたものである。