title: ゲイ・アイコン

text: ゲイ・アイコンという用語はアメリカ国内では普通に使われる言葉であるが、同様の概念は他文化圏でも見られる。イタリア系エジプト人のダリダは、生涯を通じて、パリから中東の広いエリアでゲイのファンに支持を得ていた。彼女は死後数年経ってもアイコン性が失われることはなかった。同様にボリウッドの俳優アビシェーク・バッチャンはインド国内の調査でゲイ・アイコンとして最近認定された。同性愛を恥とする風習の残るインドにあって、「どんな人からの好意や愛も歓迎です」と述べたと伝えられている。彼自身は異性愛者だが、ゲイ男性の厚いファン層があることを喜んでいる。オランダの歌手は、歌のレパートリーやキャリアの長さ、ゲイ擁護のパフォーマンスなどでゲイ・アイコンと広く認められている。スペインの女優カルメン・マウラ、イタリアの歌手ミーナ・マッツィーニ、スコットランドのポップシンガー、ドイツのシンガー・ソングライター、イギリスの歌手ダスティ・スプリングフィールドもゲイ・アイコンと見なされている。


title: ゲイ・アイコン

text: ラテンアメリカにも多くの人物がゲイ・アイコンとされている。タリアはその例の一つで、彼女のシングル曲で1980年代にスペインのバンドAlaska y Dinaramaのヒット曲のカバー""（誰が心配するの？）は、スペイン語圏のLGBTコミュニティでゲイ・アンセムになっている。また、メキシコのポップシンガーグロリア・トレビもその一人である。グロリアは、差別を受けた男性がドラァグクイーンに成長する内容の曲""（皆が私を見ている）のリリース後に人気が高まったが、彼女はそれまでメキシコのゲイ・レズビアンコミュニティにのみ知られる存在であった。パウリナ・ルビオもラテンアメリカでゲイ・アイコンとされていて、同性婚の活動支援や、「マドンナとセックスしたい」と公に発言したことで話題と支持を得た。


title: ゲイ・アイコン

text: 1930年代は、作家、政治活動家、評判の良い有名人に数多くのゲイアイコンが存在した。詩人で風刺作家のドロシー・パーカーに数多くのゲイファンが存在したという。とはいえ、ゲイ男性を意味する""という言葉は、後年になってジュディ・ガーランドが『オズの魔法使』でドロシーを演じた頃になって普及したが、パーカーに端を発すると言われている。


title: ゲイ・アイコン

text: 1939年の映画「愛の勝利」でのベティ・デイヴィスの演技はクィア学者のイヴ・セジウィックによって「クローゼットの認識論」の異名で呼ばれている。主人公Judith Traherneを演じたデイヴィスの演技は、どこか秘密を隠した雰囲気と"camp-worthy"というセリフで、ドラマチックな世界に生きる派手なクイーンを連想させ、彼女の人気を押し上げた。"Dark Victory: The Life of Bette Davis"の著者Ed Sikovは、「20世紀のゲイ達は、デイヴィスを見本に自分達のサブカルチャを発展させた」と言及している。


title: ゲイ・アイコン

text: クイア学者Marcella Althaus-Reidは著書"Liberation Theology and Sexuality"で、マレーネ・ディートリヒが最初にハリウッドの評論家の絶賛を受けたドイツ生まれ女優というだけでなく、退廃的かつ美性・完全性・官能性を備えた最初の女性だと述べている。


title: ゲイ・アイコン

text: Althaus-Reidは、リオデジャネイロにてアパレシーダの聖母の姿をしたディートリヒの立像がコパカバーナのゲイバーに存在しているのを確認している。黒い聖母を思わせるディートリッヒのイメージは、彼女の華やかさと困難多き姿を物語っている。Althaus-Reidによると、ディートリヒを神格化した立像は、メアリー像と交換されたものであるという。


title: ゲイ・アイコン

text: この年代の他のアイコンに、男性との交際の噂があった俳優のケーリー・グラント、カルメン・ミランダ、 レナ・ホーン、ジョセフィン・ベーカー、 エセル・マーマン、グレタ・ガルボ、 キャサリン・ヘプバーン、メイ・ウエスト、ジンジャー・ロジャース、タルラー・バンクヘッド、エディット・ピアフやノエル・カワードなどがいる。


title: ゲイ・アイコン

text: ゲイ・アイコンの元型の一つはである。"Culture Clash: The Making of Gay Sensibility"の著者Michael Bronskiは、「ストーンウォール時代直前のゲイ・アイコンの中心的な存在」とガーランドを評している。


title: ゲイ・アイコン

text: 映画『オズの魔法使』で演じたドロシー役で知られるガーランドのゲイ・アイコンとしての敬愛度は高く、1950年代のゲイの間で隠語として使われるほどだった。たとえば、"Is he a friend of Dorothy?"(彼はドロシーの友達？)という言い回しは、「彼はゲイ？」という意味で使われていた。


title: ゲイ・アイコン

text: 物語の中で、ブリキ男や臆病なライオン、カカシといった妙な仲間と出会うドロシーのキャラクターと、「ドロシーの友達」の意味していた「ありふれていない、奇妙さ」といったニュアンスが「クウィア」へと通じていった。ガーランドは映画で演じたキャンプな姿が有名だが、実際には正反対の性格で、「彼女の歴史は落胆と憂鬱」であったとBronskiは述べている。Bronskiが意見しているように、1950年代のハリウッドは「活気あふれる30年代と自立した40年代」から一転して淀んだ空気に包まれていた。ガーランドだけでなくラナ・ターナーやスーザン・ヘイワードも「苦悩する姿は魅力の一部…50年代の女性スターはゲイ達と同じく、苦悩し、美しかった」とBronskiは記している。。


title: ゲイ・アイコン

text: ジョーン・クロフォードは、芸術に身を捧げた生き方で"究極のゲイ・アイコン"と呼ばれている。Lawrence J. Quirkは著書"Joan Crawford: The Essential Biography"にて、彼女の公私両方においてもがく姿に同情してくれるゲイ男性達にクロフォードはアピールしていた、と説明している。


title: ゲイ・アイコン

text: クロフォードは1930年代 - 40年代にかけて素晴らしい映画スターであったが、"joan crawford: Hollywood Martyr"の著者David Bretによると、完璧なゲイアイコンになったのは、彼女がカラーで撮影された最初の映画（1953年）の後だったという。Bretはさらに、女優の赤い髪、濃い目の色、ビクトリーレッドの唇が、ゲイ界の他のセイレーン：ディートリッヒ、ガーランド、タルラー・バンクヘッド、エディット・ピアフ、そして若き日のマリリン・モンローやマリア・カラスに共通する項目であると述べている。


title: ゲイ・アイコン

text: ルシル・ボールもこの時代の卓越したアイコンである。リー・タネン(Lee Tannen)の著書"I Loved Lucy: My Friendship with Lucille Ball"で、彼は共通の友達からボールがはじめてゲイ・アイコンと言われたときの体験を述べている。のバーでは彼女が出演していたテレビシリーズ『アイ・ラブ・ルーシー』を毎週末に見るのが恒例になっているのが知り、ボールはゲイ男性から熱烈な賞賛を受けたと話していた。


title: ゲイ・アイコン

text: 米国のゲイ向け雑誌のインタビューにて、タネンは「ボールの演じたキャラクター、ルーシー・リカードは何をしても失敗ばかりで、自分みたいだと思うゲイ男性は多かったと思う」と述べてルーシーは正にゲイアイコンだ、と自身の意見を説明している。


title: ゲイ・アイコン

text: この時代の他のアイコンには、リベラーチェ、ジュリー・アンドリュース、シャーリー・バッシー、デビー・レイノルズ、、ロック・ハドソン、ファビュラス・ムーラ、ドリス・デイ、アーサー・キット、クララ・ウォード、マリリン・モンロー、グロリア・スワンソン、エリザベス・テイラーなどがいる。


title: ゲイ・アイコン

text: 1970年代のゲイディスコシーンにおける最初のゲイ・アイコンは"クイーン・オブ・ディスコ"と称されたドナ・サマーであり、彼女のダンスナンバーはクラブ好きのゲイコミュニティのアンセムであった。彼女の代表曲""（邦題：愛の誘惑）はゲイ・アンセムに留まらず、"absolute disco epic"(完全なるディスコの叙事詩)とまで評さるほど全てのセクシャリティに渡って愛された。この曲はヨーロッパのディスコから火が付いた後アメリカへ飛び火し、レコード界のムーブメントが数年に渡り影響を受けるほどのインパクトがあった。しかしながら、エイズ禍が広がりを見せ始めた1980年代にキリスト教を信仰し始めたサマーは、「AIDSはゲイに対する天罰である」と同性愛嫌悪の意見を述べたというデマが流れ、批判の波に巻き込まれることになる。この事件で彼女はゲイ・コミュニティから見放されることになった。


title: ゲイ・アイコン

text: 1980年代中盤の間、サマーの広報はデマについての否定声明を数回に渡って出し、レコード業界とゲイコミュニティの一部が彼女を支え続けた。しかしながら、サマー自身はこの件について沈黙を続け、彼女が直接言及するのは数年後のことになる。1989年に雑誌アドボケートのインタビューに答え、自分のキャリアはオープンゲイの多くのスタッフと共に築いてきたし、ゲイを理由に彼らを批難したことは一度も無いと述べ、「私は性的指向で人を見たりしない。ゲイかストレートかで人を判断したりしないわ。私の愛は人としての思いやりから成っているのよ。」と述べた。


title: ゲイ・アイコン

text: 同じディスコシンガーも彼女のシングル""がフェミニストとゲイの社会運動のアンセムになっていることでゲイコミュニティからの大きな支持を受けていた。さらにダイアナ・ロス、グレース・ジョーンズ、メルバ・ムーア、ロリータ・ハロウェイらも、DJやゲイの客を中心にした70年代ディスコ・シーンと、LGBTコミュニティから厚い支持を受けた。


title: ゲイ・アイコン

text: 彼女のキャンプなファッション性と個性を尊重する歌詞（"Make Your Own Kind of Music"や"Different"など）や、自由な恋愛や歌唱力のインパクトでも知られている。彼女の曲は1996年のゲイ映画「とても素敵なこと-初恋のフェアリーテール-」が使われている。


title: ゲイ・アイコン

text: 歌手で女優のベット・ミドラーは1970年代のゲイ・アイコンとして認識されるが、でのパフォーマンスの後、ニューヨークのの内のクラブでパフォーマンスを始めた。彼女はここでピアノ伴奏をお願いしたバリー・マニロウと親しくなり、その後彼がミドラーの最初のメジャーアルバム「」(1973年)をプロデュースすることとなる。


title: ゲイ・アイコン

text: 70年代から80年代に掛けてのゲイコミュニティで 大きな支持を得ていたアーティストに、ダイアナ・ロス、グレイス・ジョーンズ、,エレイン・ペイジ,、 ドリー・パートンがいる。またイギリス人には、作家とクイーンのメンバーでフレディ・マーキュリーの二人のゲイが、またバイセクシャルではデヴィッド・ボウイらがゲイ・アイコンにいる。エルトン・ジョンもこの時代にゲイ・アイコンとなっていたが、90年代にかけてより大きな存在になっていく。


title: ゲイ・アイコン

text: ディスコ・ポピュラーミュージックの歌手で女優のシェール()は彼女の音楽性だけでなく、映画シルクウッドでレズビアンを演じてアカデミー助演女優賞にノミネートされるなど、ゲイコミュニティで重要な人物だ。彼女の娘が17歳の時にカムアウトしたが、シェールが最初に感じたことは「自責心、恐れ、哀しみ」であったという。シェールが娘の性的指向を受け入れることができた時に、彼女は自身の娘やLGBTの人々が「不公平にも、誰もが持つのと同じ権利を持っていない」という事実を実感した。シェールはLGBTの人々のゲイ・アイコンに留まらず、ゲイ・レズビアン・バイセクシャル・トランスジェンダーの子を持つストレートの親の手本となる人物にもなった。


title: ゲイ・アイコン

text: シェールは1997年の（レズビアン・ゲイの家族と友人の会）国際会議の基調講演を務めた。シェールの音楽界における長いキャリアが多くのゲイファンの支持を集め続けている。"Gay Pride: A Celebration of All Things Gay and Lesbian"の著者William J. Mannは、「私たちが60歳になっても、90歳になったシェールの音楽で踊っているだろう。」と述べている。


title: ゲイ・アイコン

text: メディアから"クイーン・オブ・ポップ"、"クイーン・オブ・ダンス"の異名で呼ばれ、ギネス・ワールド・レコーズに「世界で最も成功した女性歌手」の記録を打ち立てた、ポップシンガーのマドンナ()は、20世紀末におけるゲイアイコンの星とも言える人物になった。雑誌The AdvocateのSteve Gdulaは、「1980年代から90年代の前半にかけて、マドンナのビデオやシングルのリリースは、祝日が来るようなものだった。少なくとも彼女のゲイファンにはね」。


title: ゲイ・アイコン

text: また、Gdulaはアメリカ国内のゲイ男性にエイズ感染の輪が拡大していた当時の背景を踏まえて「彼らの後押しでスターダムに上った他のアーティスト達が彼らとの距離を取ろうとするなかで、マドンナだけがゲイファン達に（希望の）光を当てるべく舞い戻り、まばゆい輝きを浴びせた存在だった」とコメントしている。"Madonna As Postmodern Myth: How One Star's Self-Construction Rewrites Sex, Gender"の著者Georges-Claude Guilbertは、ゲイ・アイコンとしてのマドンナへの賛辞は、ジュディ・ガーランドのものと等しく、共通点も多いと指摘している。ゲイ・アイコンについて「通例、女性のゲイ・アイコンは傷つき易いか自殺を遂げてしまったスターか、マドンナのように何者にも屈しない強いアイドルのいずれかに属している」とGuilbertは指摘している.。"Madonna: An Intimate Biography"によると、ポップスターは彼らのもっとも重要なファン層がゲイ男性であることを知っていて、彼女達は「"歴史に残るゲイ達に影響を与えた人物100人"に名が将来載るようなゲイ権利の擁護者として扱われるようにゲイ向けマガジンにアピールしている」と述べている.。マドンナは自身のバイセクシャル性や女性との親密な関係でも知られ、特にサンドラ・バーンハードとの性的関係の噂は、メディアの憶測を呼んでいる。


title: ゲイ・アイコン

text: もう一人の歌手のスーパースターにシンディ・ローパーがいる。シンディとマドンナはウーマンリブの先駆者達である。1983年に発売されたシンディのデビューアルバム「」は、彼女の代表曲ともなる"ガールズ・ジャスト・ワナ・ハヴ・ファン"などが持つゲイフレンドリー、レズビアンフレンドリーな力強さで多くのファンを獲得した。シンディは人々を公平に分け隔てなく扱う姿勢を60年代に自分が育ったことが原因で、「世界の視点を変えよう」という60年代の音楽の賜物だと述べている。シンディーによると「誹謗や暴力に立ち向かうコミュニティの人々…ゲイの人々を私が意識するようになっていたから、70年代前半前には、姉がカムアウトしていた」という。ローパーはそれ以来ゲイの権利擁護派に立ち、LGBTの人々への支援や権利平等派への投票の呼びかけを行っている。


title: ゲイ・アイコン

text: イエール大学の社会学学者Joshua Gamsonは著書"Freaks Talk Back"で、「のジャンルはウィンフリーとが裾野を広げ、それまで性的な規格にそぐわない人々とされてきた性的少数者の人々を衝撃力の大きいメディアに登場させる機会を数十年にわたって提供してきた点で20世紀におけるどの活動よりも貢献が大きく、ゲイをメインストリームに押し上げ、また社会的受容を広げる役割を果たしている。


title: ゲイ・アイコン

text: ウィンフリーは1990年代中盤にタブロイド・トーク体裁のジャンルから離れたが、彼女のその面における役割は、リッキー・レイクやなどが受け継ぎ、ウィンフリーはゲイフレンドリーな番組の放送を続けている。ウィンフリーの番組「」は同性愛を公言している司会者が登場する初のリアリティ番組として知られている。ウィンフリーの番組はGLAADメディア賞に幾度となくノミネートされ、2007年に賞を受賞している。


title: ゲイ・アイコン

text: ウィンフリーのゲイ・アイコン性は、大衆文化にも広まっている。リアリティ番組の一つ「」では、ウィンフリーに多大な影響を受けたアフリカ系アメリカ人のゲイ男性が主人公で、彼は「ウィンフリーならどうするか?」を自問してから行動をしている。歌手アダム・ランバートもウィンフリーに大きな影響を受けたファンであることを自認している。


title: ゲイ・アイコン

text: 1990年代に「コンテンポラリー・ミュージックで最も楽曲が売れたアーティスト」の記録を2回打ち立てたジャネット・ジャクソン()は、彼女の6枚目のアルバム(1997年)のリリース後にゲイ・アイコンとなった。このアルバムはNational Black Lesbian and Gay Leadership Forumからの高い評価を受け、1998年の第19回GLAADメディア賞では性的指向や同性愛嫌悪を扱った楽曲として評価されて優秀音楽アルバム賞を受賞した。


title: ゲイ・アイコン

text: 2008年にはジャネットがLGBTの人々の平等性をエンターテイメントを通じて支えた功労を評価され、団体の中傷と闘うゲイ&レズビアン同盟よりが贈られた。GLAADの代表Neil G. Giulianoは「ジャクソンさんは、我が国が直面している深刻なLGBTの人々に対する名誉毀損に立ち向かう私たちと共にあり、LGBTコミュニティ内外からの絶大な支持を受けている」とコメントしている。


title: ゲイ・アイコン

text: カイリー・ミノーグは21世紀初頭に音楽性を再評価された人物で、ゲイファン層を拡大させながら新たなファン層を獲得した人物である。また、k.d.ラング、メリッサ・エスリッジ、ジャニス・イアンらも90年代にLGBTアイコンとなった。


title: ゲイ・アイコン

text: 女優メーガン・ムラーリーはテレビドラマ『ふたりは友達? ウィル&グレイス』の役が当り、ゲイ・アイコンとなった。あるコメンテーターはこの番組のムラーリーについて「彼女になりたい、彼女と仲良くなりたいと思う男女両方のゲイファンの心を魅了する役だ」と述べている。


title: ゲイ・アイコン

text: ステージでの奔放な振る舞いや権威をものともしない性格で有名なロックミュージシャンのコートニー・ラブは1990年代中盤のゲイ・アイコンとされ、彼女のバンドホールがリリースした3枚目のアルバムはマルチプラチナアルバムとなった。ラブ自身の私生活はドラッグに溺れたものであったが、彼女の生い立ちや落ち込みを見せる姿、アーティストとしての激しさ全てがゲイ・アイコンとなる要素を備えていた。ラブは十代から二十代の初めまでゲイ男性やドラァグクイーン達と交流を重ねた時期があった。ラブの熱狂的なゲイファン層については、2010年にホールの4枚目のアルバムがリリースされた際に New York Press article にて語られた。


title: ゲイ・アイコン

text: メディア関連の人物や著名人で性的指向を公表した人々でゲイ・アイコンになった人物にはエレン・デジェネレス、エルトン・ジョン、ニール・パトリック・ハリス、K.d.ラング、ロージー・オドネル、T・R・ナイトなどがいる。


title: ゲイ・アイコン

text: 政治界においても数多くのゲイ・アイコンが存在するが、ダイアナ、、、エイブラハム・リンカーン、ウィニー・マンデラ、ヒラリー・クリントン、エバ・ペロン、ジャクリーン・ケネディ・オナシス、イメルダ・マルコスなどが著名な存在とされている。アイルランドの人権活動家ロジャー・ケースメントは20世紀初頭のゲイ・アイコンであった。前述の女性人権活動家のコレッタ・スコット・キングはゲイコミュニティにおける家のなかでも評価の高い人物だった。 コレッタの人生において、彼女の夫マーティン・ルーサー・キング・ジュニアが導いた公民権運動の成功は、LGBT運動のそれと一致したものだった。


title: ゲイ・アイコン

text: 米サンフランシスコの政治家ハーヴェイ・ミルクはで、1978年にブリッグス州上院議員が成立を目指した投票法案「条例6」（教職にある同性愛者をその性的指向を理由に解雇できるとする条例、）の破棄に尽力した人物ある。彼は議員としてごく僅かな期間のうちに暗殺されてしまったため、ゲイの地位向上における殉職者として有名で、LGBTまたは性指向が定まっていない高校生のための学校「」に名を残すなど良きロールモデルとして慕われている。彼の生涯は映画『ミルク』で映画化され、主演のショーン・ペンはアカデミー主演男優賞を獲得し、映画が公開となった2008年には（婚姻を男女間に限るSec. 7.5を無効とする法案）が通過した。


title: ゲイ・アイコン

text: 1970年代にかけてブライアント達が展開した""キャンペーンは、同性愛と児童虐待を強引に結びつけ、同性愛は当事者の心における自然発生的なものでなく、同性愛者が引きずり込み仲間を増やしているという主張を激しく行っていた。カリフォルニア州上院議員のはこの活動を"愛国的"で神聖な戦いで、同性愛からアメリカの子供を守る勇気ある行動だと支持した。


title: ゲイ・アイコン

text: 皮肉にも、Florida orange juiceのボイコットがブライアントの仕事を失った理由ではないが、彼女が反同性愛者のレッテルを永久に貼り付けられるきっかけとなった。すなわち、ブライアントの反同性愛の活動が彼女自身をその犠牲者にしてしまった。オレンジ色のボードに乗った人々は、オレンジジュースを買う時に同性愛者の事を考えてほしい訳ではなかったのだ。


title: ゲイ・アイコン

text: 展示キュレーターで、ワシントンにあるスミソニアン博物館の元展示責任者のJohn Coppolaは「偶然にも、アニタ・ブライアントの活動はゲイ権利活動の好機となってしまった。彼女とその支持者の横暴さはゲイ権利活動を充分すぎるほど活気づけてしまった」と述べている。ブライアントの反LGBT活動から30年を記念した式典がで行われ、この式典の代表Jack Rutlandは彼女を"The Mother of Gay Rights"（ゲイ権利の母）と讃えた。


title: ゲイ・アイコン

text: 数多くの架空のキャラクターがゲイ・アイコンであるとされている。アメリカン・アニメーションの黄金時代につくられたワーナー・ブラザース・カートゥーン()のキャラクターに、擬人化されたウサギバッグス・バニー（米が史上最高のアニメキャラクターの一人と総称されたキャラクター）は、「クィアカルチャーアイコンで、パロディのディーバ」と評される。スポンジ・ボブのキャラクターの一人パトリック・スターは性的な暗喩を持つダブルミーニングなセリフを呟くことで、新たなゲイ・アイコンの仲間入りをしている。


title: ゲイ・アイコン

text: コミックにおいてもゲイ・アイコンは存在する。バットマンにおける同性愛的解釈や、オリジナルのロビン、ディック・グレイソンは文化的にも興味深いが、精神科医フレドリック・ワーサムの著書"『』(1954)など学術研究においても関心を集めることがある。


title: ゲイ・アイコン

text: バットマンとロビンの関係性についてワーサムは「成熟した大人のそばにいる若者という形態や「ガニメデとゼウス」的な恋愛関係に繋がるバットマンのようなストーリーは、同性愛指向を定着させる原因となる」と断言している。"Containing America: Cultural Production and Consumption in Fifties America"の著者Nathan Abramsとジュリー・ヒューズは、バットマンとロビンを同性愛的解釈と結びつけることは前述のワーサムの著書の前にも存在したと指摘している。ワーサムは彼の著書について、実際にはカリフォルニアの精神科医が以前に研究したものに刺激されたものだと主張している


title: ゲイ・アイコン

text: バットマンと悪役ジョーカーの関係性も、多くの人によって同性愛的な解釈をされている。の著者フランク・ミラーは彼らについて"homophobic nightmare"(反同性愛者の悪夢)と語り、彼らの性的衝動が犯罪取り締まりに駆り立て、結びの言葉「彼がゲイ（同性愛・陽気な）だったら、まともだったろう」の言葉に繋がっているのだと分析している。また、スーパーマンもゲイ・アイコンの一つである。


title: ゲイ・アイコン

text: 1960年代にLGBTカルチャーに最も影響を与えたテレビ番組にコメディ番組の「奥さまは魔女」がある。キャンプ的なキャラクター性はさておき、この番組には2人のゲイ出演者（と）がいる。番組のスターエリザベス・モンゴメリーとサージェントは、1990年代前半のロサンゼルスで行われたゲイ・パレードのグランドマーシャルだった。他の例にはサイエンスフィクションの番組「バフィー 〜恋する十字架〜」や、「オール・マイ・チルドレン」のがある。


title: ゲイ・アイコン

text: 多くの著名人達は、ゲイ・アイコンとされることに好意的な反応を示している。そのうちの一部は自身のゲイファンへの厚い愛情を語っている。アーサー・キットやシェールは、自身のキャリアがつまづいた時期にも支えてくれたのはゲイファン達だったと言及している。カイリー・ミノーグはゲイ・アイコンとして広く知られ、シドニー・ゲイ・アンド・レズビアン・マルディ・グラなどのイベントでパフォーマンスをしている。厚いゲイのファン層がある理由をカイリーは、「明確な答えは分からないわ。ゲイのオーディエンスは芸能活動を始めたときからいたから…私が養女になったような感じかしらね。」と述べている。彼女は自分が多くのゲイアイコンと異なり、悲劇的な人物ではない点と強調している。「悲劇的な髪型や服装をしたことは数えきれないわ。でもそのおかげでより良くなるきっかけになったのよ！」とコメントしている。


title: ゲイ・アイコン

text: のの元妻で牧師の母は"究極のドラァグクイーン"と呼ばれている。ラリー・キングとの最後のインタビューで「私が何もかも失った時に、私を助けにきてくれたのはゲイの人々だったの。それ以来私は彼らが大好きだわ。」と語っている。


title: ゲイ・アイコン

text: マドンナはキャリアを通じてゲイファンが存在していることが知られ、彼女はゲイコミュニティに関連する様々な事を曲やパフォーマンスで表現しており、ゲイクラブでパフォーマンスすることもあった。彼女はインタビューで親友の何人かはゲイで、自身を"史上最大のゲイ・アイコン"と評されたことでゲイを敬愛している、と言及している。


title: ゲイ・アイコン

text: エネルはキャリアのなかで新しいスタイルに挑戦しており、反偏見の立場の人物であることがゲイ・オーディエンスによく知られている。またゲイクラブによく出没することが知られており、ゲイクラブでのパフォーマンスを行うトルコでは数少ないシンガーの一人とされている。


title: ゲイ・アイコン

text: またゲイがテーマのトルコ映画「Kraliçe Fabrikada」でゲイ・アイコンとして取り上げられたことを喜んでいるほか、İstanbul Gay Pride 2009に参加するなど、積極的な反応をしている。


title: ゲイ・アイコン

text: ゲイの間で多くの女性、男性、ゲイの俳優、歌手が人気を獲得してきた。1960年代から70年代に人気があったのは、高倉健、三島由紀夫、赤木圭一郎、カルーセル麻紀、美輪明宏らだった。70年代には山口百恵、ピンクレディーも人気者になった。1980年代には早見優、柏原芳恵などは概ねゲイシーンでも好評であった。80年代後半におニャン子クラブが登場して人気を獲得した。1990年代は華原朋美、安室奈美恵、MAX、SPEED、浜崎あゆみ、モーニング娘。が人気だった。上原多香子、浜崎あゆみは特に人気があった。レズビアンに人気があった女優は中谷美紀、榎本加奈子、ゲイシーンではMAXやSPEEDの振り付けを真似るのが流行った。2000年代に入ると、dreamが新宿二丁目で短期間盛り上がり、モーニング娘。や松浦亜弥を含むハロー!プロジェクトが人気になり、2000年代後半にはAKB48やPerfumeへと人気が分散した。2010年代はKARAや少女時代といったK-POPスターが登場した。そして、AKB48以外のAKB48グループが注目を集め、ももいろクローバーZやきゃりーぱみゅぱみゅも人気を獲得している。また、この時期にモーニング娘。の人気が再燃した。ゲイアイコンとなるアイドルは女性が多く、振り付けがありファンが一緒に踊れるような歌手が支持を受けやすい傾向にある。


title: ゲイ・アイコン

text: ニュー・ミュージック、J-POP系では、松任谷由実と中島みゆきが知られている。彼女ら以降のミュージシャンではレベッカ、DREAMS COME TRUE、槇原敬之、宇多田ヒカル、MISIA、Crystal Kay、加藤ミリヤなどがいた。


title: ゲイ・アイコン

text: ゲイ・アイコンとされる著名人の一部は、ゲイから熱い支持を受けていることを理解している。例えば、松任谷由実や宇多田ヒカルは同性愛をテーマにした楽曲を発表している。松田聖子などはゲイイベントに出演し、MISIAはゲイイベントに出演するだけでなく、ドラァグクイーンを伴って全国ライブツアーを行ったことでも絶大な支持を得た。Perfumeはaikoからの影響でライブのMCで、「男子〜、女子〜、そうでない人!」とゲイの観客も意識した呼びかけを行うのが恒例になっている。


title: ピクセルアスペクト比

text: ピクセルアスペクト比（Pixel Aspect Ratio：PAR）とはデジタル映像を構成する画素の幅と高さについての数値比率である。ピクセル比とも呼ばれる。通常、データとしてPCで扱うピクセル（画素）は1:1が基準であり、画面全体は正方形の画素のグリッドとして映像が描画される。この画面全体の横縦比は一般的に画面アスペクト比と呼ばれる。しかしながら映画素材などとの互換性維持のため画素の幅と高さが異なる、つまり長方形の画素で画面を構成することがいくつかのビデオシステムで定義された。この項目では主にデジタル映像におけるピクセルアスペクト比について述べる。「ピクセル」単体の内容についてはピクセルを参照の事。


title: ピクセルアスペクト比

text: NTSC準拠のSDTVのピクセルアスペクト比は横:縦=10:11なので、これをピクセルアスペクト比が1:1のPCなどでそのまま再生した場合、正常な画面比率が得られない。ただし、テレビ放送視聴用やDVD-Video再生用のソフトウェアなどはピクセルアスペクト比の補正機能があるために通常のテレビで視聴する場合と同様に正常な画面比率で見られる。


title: コクーン歌舞伎

text: 二代目中村七之助をはじめとする花形役者・若手役者が出演して、1〜2年に一回、約1ヶ月間の公演が行われている。2005年の公演には、襲名公演の期間中であった勘三郎は出演せず、福助、橋之助が中心となって『桜姫』が上演された。


title: コクーン歌舞伎

text: 松竹の発表によると、2022年2月1日から上演中のコクーン歌舞伎第18弾「天日坊」上演中の同月25日、公演関係者が体調不良となった。そのため25日・26日公演が中止となり、公演関係者のPCR検査が行われた結果、25日に3人、26日に28人、計31人の陽性反応者が出たという。新型コロナウイルス感染者は歌舞伎俳優（中村扇雀、中村獅童、中村勘九郎、中村七之助、片岡亀蔵を含む）と公演スタッフたちであり、感染者は療養に専念しているという。


title: コクーン歌舞伎

text: 松竹は「公益社団法人全国公立文化施設協会」及び「緊急事態舞台芸術ネットワーク」の感染拡大予防ガイドラインに基づいた対策を講じて公演を開催していた。しかし、結果的に感染者を出したこと、25・26日の公演中止に至ったことを謝罪している。公演期間後の発表についても、「公演期間後となりましたが、事の重大性をかんがみ」と説明している。


title: 八天堂

text: 1933年に和菓子店として開業して1953年に法人化した。和菓子、洋菓子、パンと扱い商品を変えて、2019年1月現在はスイーツパン専門店として日本国内に26店と海外5か国で営業する。生クリームカスタードクリームなどを詰めた「くりーむパン」を主力商品とする。


title: 八天堂

text: 初代森光香が広島県三原市に1933年に和菓子店「森光八天堂」を創業し、2代目義文は洋菓子店「ラ・セーヌ八天堂」で100品種ほどを扱った。3代目孝雅は神戸市のパン店「フロインドリーブ」を経て26歳で八天堂に入社し、「たかちゃんのパン屋」を開業して1991年から7年間で10店舗に拡大した。1997年に会社を承継したが大手コンビニエンスストアの進出や競合店の増加などが影響し、2001年ごろに資金繰りが悪化して民事再生の申請を検討する。地場スーパーの需要を狙い地場食材や天然酵母を使った無添加パンを県内のスーパーへ販売する卸売りに転換した。


title: 八天堂

text: 2008年に多品種展開を止めて「スイーツパン」の専門店に転換すると奏功し、冷やしして食べる「くりーむパン」が手土産として売れて代表する商品となった。生クリームを使用しており鮮度が重要な商品だったが、広島空港に近い立地も幸いして東京展開にも成功。これを契機として、屋号を「八天堂」に統一し、スイーツパンの専門店としてのブランドイメージの強化を図った。


title: 八天堂

text: 城下町の面影が残る三原市の港町で生まれたブランドであることを感じられるよう、パッケージやパンフレットに三原城跡の版画や絵地図、古い写真などを織り交ぜたデザインとなっている。また、シンボルカラーとして茶と黒の特色2色を主に使用している。


title: ミディ運河

text: ミディ運河（ミディうんが、）は、フランスのトゥールーズでガロンヌ川から分岐し、地中海に面したトー湖にいたる全長 240 km 、支流部分も含めた総延長では 360 km に及ぶ運河である。19世紀に鉄道に取って代わられるまで、大西洋と地中海との間を船舶で結ぶ、大量輸送ルートであった。


title: ミディ運河

text: この運河の建設プランは、ベジエ出身の徴税吏ピエール＝ポール・リケにより発案された。大西洋岸から地中海沿岸に貨物を輸送するための航路を約 3,000 km 短縮し、ジブラルタル海峡の通行税をスペインから削ぐことができる建設プランは、国王ルイ14世により国家プロジェクトとして認められた。


title: ミディ運河

text: 1666年に開始された工事は、当時の土木技術の最先端を駆使したものであった。標高差のある運河全域に水を供給するため、運河から約20km離れた標高350mの位置にサン・フェレオール貯水池を築き、ここから水路を通して運河の最高地点である標高190mのノルーズの分水嶺へと水を導き、さらに途中にいくつかの人造湖を築くことで、まんべんなく水を行き渡らせることに成功した。さらに起伏の多い地形を克服するために運河橋を架け、トンネルを掘り、100を越える水門を築いた。なかでも標高差 21 m を7つの閘門（ロック）で1時間かけて上下させるフォンセランヌの7段ロックは、この運河のハイライトとなっている。工事は難工事続きで、国家からの予算だけで賄うことはできず、リケは家財を売り払い、娘の持参金をも注ぎ込んだといわれる。しかし、リケはこの運河の完成を見ることなく1680年に世を去った。工事は彼の息子が引き継ぎ、リケの逝去から7ヶ月後の1681年に完成した。その後水害などの被害を受け改修がなされ、1694年に最終的に完成した。


title: ミディ運河

text: この運河の完成で、運河沿いの地区の産物の流通が盛んとなり、ボルドー、サンテミリオン、ラングドック地方のワインは飛躍的に生産量を伸ばした。その結果、リケの故郷ベジエはワイン交易の中心地として大いに発展した。


title: ミディ運河

text: その後、19世紀に鉄道が開通し、輸送ルートの主役の座から降り、現在では運河クルーズで人気の観光地となっている。また、動力を持たない当時の船舶を人や馬が引くために運河の両側につけられた道には、日差しを遮るために45,000本ものプラタナスや糸杉が植えられており、心地よい水辺の散歩道となっている。


title: ロイヤルブラッド

text: 史実をベースとする歴史シミュレーションゲームを主に発売していた同社による、オリジナルの世界観と登場人物を導入した新シリーズ「イマジネーションゲーム」の第1作として発売された作品。イシュメリア大陸に散乱した6つの宝石と1つの王冠を集めて30か国におよぶ国家を支配し王となる事を目的としたターン制ストラテジーゲームである。


title: ロイヤルブラッド

text: 開発は光栄が行い、プロデューサーはシブサワ・コウ、音楽は後にパソコン用ソフト『EMIT』（1994年）を手掛けた伊藤ヨシユキおよびナムコのアーケードゲーム『ソウルエッジ』（1996年）を手掛けたシンガーソングライターの新田真澄が担当している。


title: ロイヤルブラッド

text: パソコン用ソフトを主力としていた同社の作品としては珍しく、ファミリーコンピュータ版が初出となっている。その後、さまざまな日本国産パソコン機種にされ、北米では『"Gemfire"』のタイトルでPC/AT互換機に移植された。メガドライブ等の家庭用ゲーム機にも移植されており、スーパーファミコン版は『スーパーロイヤルブラッド』のタイトルで発売された。PC-9801版を復刻収録した『コーエー25周年記念パック Vol.2』も発売され、後に『コーエー定番シリーズ』として単品発売もされている。


title: ロイヤルブラッド

text: 本ゲームでは内政のことを民政と呼ぶ。民政は非常に簡単にまとめられており、「開墾」、「防災」、「施し」の3種類しかない。民政を頻繁に実施すると、領内にパスハが出現する確率が発生する。パスハが出現するとその領内に限り1度だけ第5部隊(後述)として戦争に参加させることが出来る。また、祝福イベント(ユニコーンが出現し、領主のパラメータをアップしてくれる等)が発生することがある。


title: ロイヤルブラッド

text: 軍事には、兵士の雇用、第5部隊の契約・解除、戦争コマンドがある。軍事を3ヶ月連続で実施すると、ほぼ間違いなく凶事イベント(兵士数の減少、食料の減少、開墾値の減少等)が発生する。また、当時のシミュレーションでは珍しく『訓練』並びに『訓練度』の概念が登場せず、SLGユーザーはおおきく戸惑った。


title: ロイヤルブラッド

text: 第1～第4部隊は、その領地の兵士数が等分割される。その攻撃力、防御力は低い(ただし、後述のように1部隊200前後の兵になると能力が上がる。)が、これらの部隊を上手く利用し、敵第5部隊を引きつけておかないと、勝利することは難しい。


title: ロイヤルブラッド

text: 宝石系のドラゴン、魔術師、イベントでのみ登場するパスハ以外は一定量の契約金を定期的に支払う必要がある。部隊によっては契約金が払えないと見限られたり、領土を荒らしたりする。また、名声に左右される部隊もおり、必要な名声がないと契約できなかったり、凋落すると見限ったりするため一定の名声を維持する必要がある。


title: ロイヤルブラッド

text: 相手が小兵力の場合は瞬殺させる場合も多いが後半以降の通常兵力が充分、軍を率いる領主の武力が低い場合は優位に立つことが難しい場合もある。加えて相手が先に攻撃できるもしくは優位な位置から攻撃できる場合は特殊部隊にとっては脅威となる。


title: ロイヤルブラッド

text: 宝石系部隊とパスハに対してはルールを逆手に取り、兵力1で敵領土に侵攻し即座に退却することにより戦力の一時的な無効化をはかることが出来る。ただし、スーパーファミコン版においては兵力1、第5部隊なしで攻め込むと、相手が第5部隊を繰り出してこないのでこの方法は使えない。


title: ロイヤルブラッド

text: イシュメリアの創世記において、ドラゴンを封印するために自らを封印の宝石と化した6人の魔術師。能力は高いが、攻撃するたびに体力が少し減少する。体力が約1割以下になると自動的に撤退する。特に契約金等は必要ないが、一度使用すると3ヶ月使用することは出来ない。そのルールを利用し兵力1で攻め込んで撤退することで、二ヶ月間無効化できる。


title: ロイヤルブラッド

text: 剣と魔法とモンスターが共存したイシュメリア大陸。しかし、国王エセルレッドは第１王位継承者である王子の突然の失踪を機に暴君へと豹変する。国家を憂いた娘のアヴェールはある夜、パスハからの神託を受け王冠ロイヤルブラッドに付いた宝石魔術師達を解放する。だが直後にアヴェールは父エセルレッドによって城の奥深くに幽閉され、エセルレッドはドラゴンを召喚できる王冠を手に軍事統一を始め、王国を混乱の渦中へと突き落とす。戦乱によってますます民の暮らしが疲弊していく中、嘗ては助け合うも王家の策略で仲違いし現在は北の地で互いに牽制させている王家代々の文官ライル家、武官ブランシェ家も長年の戦いに決着をつける時が来た。


title: ロイヤルブラッド

text: 世界背景はケルト神話時代のイングランドを彷彿とさせる設定となっている。ゲームの難易度は比較的低いが、傭兵やモンスターを雇うことができる第5部隊システムを導入する事によって、上級者にとっても飽きが来ないよう工夫されていた。登場人物一人ひとりに丁寧な背景が用意されるなど、世界観の構築にも工夫がこらされていたが、ゲーム内では解説されず、それらを知るには別売りのハンドブックを購入する必要があった。比較的高額な別売りハンドブックを複数用意して、ゲーム本体とセットで購入を促す事は、当時のコーエー作品では、一般的な販売手法だった。


title: ロイヤルブラッド

text: 代々文官を務める名家。王国の北西部を本拠地とする。ブランシェ家と比較して古参の家臣も多い。南に勢力を伸ばし守りを手薄にした代償として隣接地の境をブランシェ家に削られ、シナリオ4では領地数の割には生産国（補給地）が一国しかない。王家に対しては強硬路線を取り王家を根絶やしにし自らが成り代わって新王になりたいと考えている。


title: ロイヤルブラッド

text: 北東の島国アイランドを縄張りとする家。田舎者と馬鹿にされており、辺境なので背後を気にする必要がないのが利点だが、唯一の隣国が強国ライル家でシステム上、本土に上陸してからでないとギメルシュを前線に出せない。


title: ロイヤルブラッド

text: イシュメリアの南東地で独立した家。家臣が息子と娘の2人、宝石魔術師がいない、王家と領地を接する、の三重苦を擁する。兵力を集中しフェリアス家を併合、王家とは総力戦を避け軍事が低い領主の土地を狙い兵を温存していけば勝機は見える。


title: ロイヤルブラッド

text: 王国の大司教であったティリアンが、野心にまかせてシナリオ2で王国の中央部を本拠に独立するが王家に追われシナリオ3では大陸の左端に追いやられる。隣接する空白地をすべて占領して秋まで維持することができれば安泰な勢力になる。


title: ロイヤルブラッド

text: 新田によると、ゲーム中では発音数に制限があって、和音が限られてしまうのに苦労したが、逆に新鮮に感じられてやりがいがあったとCDに掲載されたインタビューの中で述べている。また、幻想の中世というテーマに興味があったので、楽しんで作ったとのことである。


title: あるなしクイズ

text: あるなしクイズは思考力が試されるクイズの一種である。種類としては古くから存在したが、「あるなしクイズ」という呼称自体は芦ヶ原伸之の考案による。「あるなし」（小説家・パズル作家の雅孝司による）、「あるクイズ」とも呼ばれる。さらに略して「あるなし」、「あるない」とも言われる。


title: あるなしクイズ

text: この種のクイズは江戸時代には既に存在していたといわれており、また雅孝司が1982年の著書で1作発表しているが、広く流行したのは、芦ヶ原の監修によるテレビ番組『マジカル頭脳パワー!!』（後述）で取り上げられたのがきっかけである。


title: あるなしクイズ

text: 出題者はある共通点を持つ言葉を左側の「ある」の欄に列記し、その共通点に当てはまらない言葉は右側の「なし」の欄に列記する。このとき、「ある」の言葉と「なし」の言葉は常に同数になるように列記し、「ある」と「なし」それぞれの内の順番が同じ言葉は意味や響きが似た1対の言葉とするのが一般的である。解答者は、これらの列記された言葉をヒントに、「ある」の言葉が持っている共通点を当てる。「ある」「なし」の言葉は、出題者の裁量によって追記される場合もある。


title: あるなしクイズ

text: 多くの問題は「ある」の言葉が特殊な例となるため、「ある」の言葉だけ見ても正解を導ける。ただし、問題によっては「なし」を見なければ正解が困難なものもある。また、通常とは逆に「なし」の部分に持たせた共通点を回答としている場合もある。


title: あるなしクイズ

text: 1.-4.のパターンは字面に関するもので、ある特定の言語、たとえば日本語に依存するものであるため、他の言語に訳すれば問題が成立しなくなるケースが多い。5.の場合は純粋な知識を試されるケースが多く、また「ある」「なし」の言葉を外国語に訳しても成立することがある。どれに該当するかは解答者自身が推理しなければならない。「くっつき」と「隠れ言葉」およびその発展形は他の形式より比較的問題を作りやすい傾向にある。


title: 破斯清道

text: 1965年（昭和40年）から翌1966年（昭和41年）にかけて、国道24号バイパス敷設に伴う緊急調査として、奈良国立文化財研究所平城宮跡発掘調査部によって宮城東南隅（式部省関連地域）の発掘調査「平城宮第32次発掘調査」（1965年12月13日開始）が行われ、次いで補足調査として「平城宮第32次補足発掘調査」（1966年5月1日-10月22日）が行われた。これらの調査の際に発見した木簡は1万点を越え、大部分が式部省関連のものであった。


title: 破斯清道

text: 破斯清道の名を記した木簡はこのうちの1本で、1966年8月、「平城宮第32次補足発掘調査」において、築地塀の「雨落ち溝」から発掘され、木簡番号3752と附番されているものである。寸法は長さ268mm、幅32mm、厚さは最も厚いところで3mm、材質は檜。両面に文字が墨書されている。


title: 破斯清道

text: これは大学寮が上位機関である式部省に提出した解（げ）とよばれる公文書で、天平神護元年（765年）某月24日の宿直についての報告文書である。表と裏に1人ずつ、計2人の人名が記されているが、「□□清道」「□廣□」と読めるのみで、清道の氏は不明であった。


title: 破斯清道

text: 奈良文化財研究所史料研究室にて赤外線による文字読み取り調査が始まると、今まで解読できなかった木簡も順次調査された。この木簡についても2016年8月に解読に成功し、清道の氏にあたる部分が「破斯」である事が判明した。「破斯」という文字は、ペルシャを意味する「波斯」と同音であり、同様の意味を持つと判断された。ペルシャ人を示す文字が出土品で確認されたのは、日本国内では初めてである。


title: 破斯清道

text: このことは2016年10月5日に奈良文化財研究所から発表された。名前は「破斯清通」、読みは「はしのきよみち」とされている。この発表を受け、各メディアは「平城京でペルシャ人の官吏が働いていた」といった趣旨の報道を行った。


title: 破斯清道

text: 破斯清道は員外大属（いんがいだいさかん）という職であるが、「大属」は大学寮の四等事務官にあたる下級官吏であり（四等官#日本の四等官制参照）、「員外」とは定員外で任じられたこと（員外官）・特別職であることを意味する。これについて渡辺晃宏（奈良文化財研究所）は、外国人の学問と知識を生かすための特別枠で任命された可能性を指摘している。しかし、宿直も務めていることから、勤務形態は他の役人と同様であったと考えられている。


title: 破斯清道

text: 『続日本紀』には、天平8年（736年）8月、帰国した遣唐副使中臣名代が、「唐人三人、波斯人一人」と共に聖武天皇に拝謁したという記述がある。同年11月、名代ら遣唐使への叙位が行われた際に、ペルシャ人の李密翳にもそれぞれ位を授けられた。李密翳についての『続日本紀』の記載はこれのみで、その後の消息は不明である。


title: ランカスター公

text: ヘンリー3世の子エドモンド・クラウチバックの子孫であるランカスター家はランカスター伯の爵位を保持していたが、エドワード3世からヘンリー・オブ・グロスモントがランカスター公に叙せられた。ヘンリー・オブ・グロスモントが1361年に死亡したことで一旦中絶したが、娘ブランシュの夫でエドワード3世の息子でもあるジョン・オブ・ゴーントが翌1362年に新設されたランカスター公となり、彼の子孫はランカスター家と呼ばれることとなった。また、ジョンは妻の権利でダービー伯・リンカーン伯・レスター伯も兼ねた。


title: ランカスター公

text: 1399年、ジョンとブランシュの子であるヘンリー・ボリングブルックはヘンリー4世として即位し、同名の息子ヘンリーへプリンス・オブ・ウェールズと共にランカスター公位を与えた。その後彼がヘンリー5世として即位して以降は王位に伴う称号となった。封地としてランカスター公領を保有し、ランカシャーを中心に周辺地域に分布する。現在はイギリス王の財産を管理するクラウン・エステートの管理地となっている。またイギリスの内閣にはランカスター公領大臣が存在する。現在の称号保持者は、チャールズ3世である。


title: トリアジン

text: トリアジン (triazine, CHN) は複素環式化合物の一種で、窒素を3個含む不飽和の6員環構造を持つもの。窒素原子の位置が異なる異性体として 1,2,3-トリアジン、1,2,4-トリアジン、1,3,5-トリアジンの3種がある。


title: 萩反射炉

text: 萩反射炉（はぎはんしゃろ、英語：Hagi Reverberatory furnace）は、山口県萩市にある反射炉跡である。煙突部の遺構が現存しており、国の史跡に指定されている。世界遺産「明治日本の産業革命遺産 製鉄・製鋼、造船、石炭産業」の構成資産のひとつである。


title: 萩反射炉

text: 萩反射炉は、萩市椿東（ちんとう）に現存している反射炉の遺跡。日本に現存する近世の反射炉は、この萩反射炉と韮山反射炉（静岡県伊豆の国市）のみであるため貴重な遺構とされる。1924年（大正13年）に国の史跡に指定された。さらに2009年には、韮山反射炉などと共に九州・山口の近代化産業遺産群として世界遺産（文化遺産）暫定リストへ掲載され、2015年に「明治日本の産業革命遺産 製鉄・製鋼、造船、石炭産業」として正式登録された。


title: 萩反射炉

text: 1855年（安政2年）7月、反射炉の操業で先行していた佐賀藩に藩士山田宇右衛門らを派遣した。山田らは鉄製大砲の鋳造法習得を目指していたが、佐賀藩は製砲掛の不在などを理由に拒否した。そこで翌8月、今度は小沢忠右衛門（おざわちゅうえもん）が改めて佐賀藩に派遣され、長州藩で発明された砲架である「砲架旋風台（ほうかせんぷうだい）」の模型を持参で交渉。反射炉の見学を許可されたため、そのスケッチを作成して持ち帰ることに成功した。同年11月には村岡伊右衛門（むらおかいえもん）が御用掛に命じられた。


title: 萩反射炉

text: 1856年（安政3年）に鉄製大砲の鋳造に取り組み始めており、反射炉の「雛形（＝試験炉）」が操業されていた記録がある。従来は、萩反射炉は1858年（安政5年）の築造と言われていたが、本格的な操業（鉄製大砲の鋳造）の記録が無いことから、萩反射炉は1856年に建築・使用された試験炉であり、本式の反射炉（実用炉）は築造されなかったとの説が有力視されている。


title: 萩反射炉

text: 現存している遺構は反射炉の煙突部で、高さは10.5ｍ。上部の一部が煉瓦積み、その下が安山岩と赤土で造られており、往時は石積みは漆喰で塗られていたとされる。上部の約5メートルほどが二股に分かれているが、実際はそれぞれ独立した2本の煙突となっている。炉床と思われる遺構も煙突に対応して2つ発掘されており、その内の西側の炉床が主に使用されたと考えられる。


title: 萩反射炉

text: なお、オランダから伝えられた技術書（ヒューゲニンによる「ロイク王立鉄製大砲鋳造所における鋳造法」）の反射炉は高さ約16メートルであるが、萩反射炉はその70%程度の規模である（韮山反射炉も同書の記述に近い約15.7メートルの高さがある）。また、大砲を鋳造するにあたり、砲身の内部をくりぬくには平錐台（ひらぎりだい）を使用するが、その動力となる水車に必要な用水路等の形跡は確認できておらず、本操業の記録が無いことと併せて、同反射炉が試験炉であることの裏付けとされる。


title: アディオス・ノニーノ

text: 1958年、ピアソラはそれまでの活動にマンネリを感じ、ブエノスアイレスを出てニューヨークに移住した。しかし、約束された仕事はなく、活動はまったく期待外れだった。経済的に困窮したピアソラは、食べるためにナイトクラブでタンゴダンスショーの伴奏をしていた。


title: アディオス・ノニーノ

text: 1959年10月、ファン・カルロス・コーペス舞踏団とともにプエルトリコ巡業中、父親ビセンテ（愛称ノニーノ）が故郷で亡くなった知らせを受けた。しかし、ピアソラにはアルゼンチンに帰る旅費がなかった。ニューヨークに戻り、失意のなかで亡き父に捧げて作曲したのが「アディオス・ノニーノ」である。


title: アディオス・ノニーノ

text: 「アディオス・ノニーノ」には、さまざまな編曲による演奏が残されている。初録音は、キンテート（五重奏団）によるスタジオ録音（1961年）で、かなりオーソドックスな演奏である。その後1969年に、ピアノのカデンツァをフィーチャーしたキンテート用の編曲が発表された。他にも、さまざまな編成のための編曲がみられる。1980年代のものは、1969年の編曲をもとに、カデンツァ部分をシーグレル（ピアノ）用に書き直したものと言われている。


title: ブッポウソウ目

text: 狭義のブッポウソウ目は単系統だが、伝統的な広義のブッポウソウ目は単系統ではなく側系統であり、キツツキ目とキヌバネドリ目（キヌバネドリ科のみ）を系統として含む。サイチョウ目とオオブッポウソウ目が分離されたのは、キツツキ目を独立目として残すためである。


title: ブッポウソウ目

text: ブッポウソウ目がキヌバネドリ目を内包する側系統であることは以前より指摘されていた。それに対し、ブッポウソウ目を複数の単系統（と思われた）目に分離するか、キヌバネドリ目をブッポウソウ目に含める措置が取られた。


title: ブッポウソウ目

text: Feduccia (1977)は、キヌバネドリ目の姉妹群と考えたカワセミ科+ハチクイモドキ科+コビトドリ科+ハチクイ科をカワセミ目 に分離し、さらにサイチョウ目（サイチョウ亜目）、ヤツガシラ目（ヤツガシラ亜目）を分離し、ブッポウソウ目にはブッポウソウ科+ジブッポウソウ科+オオブッポウソウ科のみを残した。ただし実際には、このカワセミ目とブッポウソウ目は単系統ではない。


title: ブッポウソウ目

text: Cracraft (1982)は、キヌバネドリ科をブッポウソウ目カワセミ亜目 （ブッポウソウ目+オオブッポウソウ目にあたる）に含め、ブッポウソウ下目 ・カワセミ下目 （Feduccia のブッポウソウ目・カワセミ目にあたる）と並ぶキヌバネドリ下目 とした。ブッポウソウ目には他にサイチョウ亜目 ・ヤツガシラ亜目 が属していた。


title: エゾアカガエル

text: かつてはヨーロッパアカガエル（"Rana temporaria temporaria"）と同一の亜種と考えられ、その後はチョウセンヤマアカガエル（"Rana dybowskii"）と同一の種もしくは亜種とされていた。しかし、染色体数から独立種であることが判明し、1991年に正式に新たな学名が与えられた。


title: エゾアカガエル

text: 体長はオスが46-55mm、メスが54-72mmで、メスの方がオスより明らかに大きい。体色は黒褐色から赤茶色。眼の後ろから伸びる背側線は鼓膜の後ろでゆるく曲がる。四肢はやや短く、指の間には水かきが発達する。オスは下顎に左右1対の鳴嚢がある。


title: エゾアカガエル

text: ひとつの卵の大きさは1.7-2.3mmほどで、幼生（オタマジャクシ）は全長45mmまで成長し、尾は中程度の長さで太くはない。捕食者であるエゾサンショウウオの幼生が多数生息する環境では、尾ひれの丈が高く、胴部がゼラチン状の物質で膨満した防御形態に変化する。


title: エゾアカガエル

text: 繁殖期は基本的には4-5月だが、高地では7月と遅い。「キャラララ、キャラララ」と鳴き、繁殖期以外で鳴くことはほとんどない。夜間の方が活発に鳴くが、昼間でも鳴く。池や湿地などの浅い水域や水たまりに産卵する。卵塊は扁平な球状で、卵数は700-1100個。ときにはとても大きな卵塊群を形成することもある。


title: 飴村行

text: 2008年、『粘膜人間』（応募時のタイトルは『粘膜人間の見る夢』）で第15回日本ホラー小説大賞長編賞を受賞しデビュー。続く『粘膜蜥蜴』が「このミステリーがすごい!」などで高い評価を受け、2010年同作で第63回日本推理作家協会賞（長編および連作短編集部門）を受賞した。


title: 今井胡桃

text: 小学校5年の時、2011年の第29回全日本スノーボード選手権大会（新潟県・石打丸山スキー場）に出場して女子ハーフパイプ一般の部で決勝に残り、82.75点をマークして初優勝を飾る。これによりプロ資格を取得。


title: 今井胡桃

text: FISワールドカップシリーズには2015-2016シーズンから参戦を開始、2016年2月14日に北海道・札幌市のさっぽろばんけいスキー場で開催されたFISワールドカップ札幌大会の女子ハーフパイプがデビュー戦となり、14位となっている。


title: ノイロトロピン

text: ノイロトロピン（Neurotropin、ワクシニアウイルス接種家兎炎症皮膚抽出液、ワクシニアウイルスせっしゅかとえんしょうひふちゅうしゅつえき）は、非オピオイド系、非シクロオキシゲナーゼ阻害剤系鎮痛剤である。


title: ノイロトロピン

text: ノイロトロピンの有効成分が一体何であるかは不明であるものの、ワクシニアウイルスを皮内接種した家兎の炎症皮膚から抽出した非蛋白質分画である。成分としてアミノ酸、リン、核酸塩基、N-アセチルノイラミン酸等が含まれている。中枢性の疼痛抑制機構である下行性疼痛抑制系（セロトニン作動性神経およびノルアドレナリン作動性神経）を賦活し、脊髄後角で疼痛の上行性伝達系を抑制する。脳由来神経栄養因子を誘導して抑うつ状態の改善効果を示す。花粉症治療にも用いられるが、作用機序は不明である。


title: ノイロトロピン

text: 医薬品としては、ノイロトロピン注射液1.2単位および3.6単位、ならびにノイロトロピン錠4単位が製剤化されている。ここで1ノイロトロピン単位とは、マウスにSARTストレス（反復寒冷負荷）を与え疼痛過敏とした後、ランダルセリット（Randall-Selitto）法により鎮痛試験を行って鎮痛係数を測定し、抽出物（ノイロトロピン）100mg/kg投与前後の加圧重量比が基準値以上であった動物の割合が50%である（ED）場合の、抽出物1mgの活性を1単位とするものである。


title: ノイロトロピン

text: 1.2単位入アンプルが1950年に、3.6単位入アンプルが1976年に各種有痛性疾患およびアレルギー疾患治療薬として承認され、1984年の医薬品再評価の結果「腰痛症、頸肩腕症候群、症候性神経痛、皮膚疾患 (湿疹・皮膚炎、蕁麻疹）に伴う瘙痒、アレルギー性鼻炎」という効能・効果となった。スモン後遺症状への効能・効果は1993年に追加された。錠剤は「腰痛症、頸肩腕症候群、肩関節周囲炎、変形性関節症」治療薬として1987年に承認され、「帯状疱疹後神経痛」治療薬として1999年に追加承認された。


title: 白井永地

text: 中学年代から柏レイソルの下部組織に6年間所属。2012年、日本クラブユースサッカー選手権 (U-18)大会優勝を経験。同年の天皇杯では、2回戦で同大会史上初となるトップチームと下部組織の「兄弟対決」を演じた。


title: ドーヴィル競馬場

text: ドーヴィル競馬場（ドーヴィルけいばじょう、Hippodrome de Deauville-La Touques）はフランスのノルマンディー、カルヴァドス県、ドーヴィルにある競馬場である。フランスのマイルの最高峰競走として知られるジャック・ル・マロワ賞が行われる競馬場として有名である。


title: ドーヴィル競馬場

text: 右回りの芝コースとその内側に全天候型コースがある。1周2200メートル、直線は450メートルとヨーロッパの競馬場では比較的小さめな競馬場となっている。しかし1600メートルの直線のみのコースもあり、当競馬場で開催される主要競走は大抵このコースを用いた直線競走が多い。


title: 北野嘉久

text: 茨城県水戸市出身。1982年東京工業大学大学院総合理工学研究科精密機械システム専攻修士課程修了、川崎製鉄入社。主に製鉄所で技術者として勤務した。2004年JFEスチール経営企画部企画室主任部員。2006年JFEスチール西日本製鉄所福山地区製鋼部長。2009年JFEスチール東日本製鉄所工程部長。


title: 北野嘉久

text: 2014年JFEスチール専務執行役員東日本製鉄所千葉地区所長。2015年JFEスチール専務執行役員東日本製鉄所長。2018年JFEスチール代表取締役副社長。2019年JFEスチール代表取締役社長 及び日本鉄鋼連盟会長に就任。技術者不足が続く中、生産現場での人工知能の活用などを進めた。2020年日本鉄鋼連盟副会長。


title: 北野嘉久

text: 2019年日本鉄鋼協会技術功績賞（服部賞）受賞。令和元年度全国発明表彰発明実施功績賞受賞。2020年度市村産業賞本賞受賞。令和2年度中国地方発明表彰実施功績賞受賞。令和3年度全国発明表彰発明実施功績賞受賞。


title: カノコガ

text: 体に比べて翅はやや大きいが、これを捕獲して一般の人に見せて、ガだと言っても信じてもらえないような、およそガとは思えない風貌をしている。フタオビドロバチに擬態しているとされる。羽に触れると、鱗粉の模様が判子を押したようにそのまま手に付くことから、ハンコチョウとも呼ばれる。低い位置をゆっくりと飛ぶので、飛んでいるところを捕まえることもできる。成虫の姿は可憐だが、幼虫の姿はいわゆる毛虫である。黒い体に節ごとにたっぷり毛を生やした見た目は毒々しいが、毒針は持たないとされる。


title: ロシア語検定試験

text: ロシア語検定試験（ロシアごけんていしけん、ロシア語：、英語：）はロシア語を母語としない学習者向けに行われるロシア語の検定試験である。ロシア語表記の略称から'（テ・エル・カ・イ、テルキ）、あるいは英語表記から'と略される。日本では専らと表記される。


title: ロシア語検定試験

text: 日本においては日本対外文化協会や札幌大学が試験を実施している。また、大阪大学においても1月下旬から2月上旬にかけて基礎レベル以上の試験が行われている。特に基礎レベル、第一レベルの合格は外国語学部ロシア語専攻の1年生、2年生にとっての進級要件となっていることもあり、毎年数十名が受験する。


title: エキシマ

text: エキシマとは電子励起状態の原子分子が、他の原子分子と形成する分子である。Excited dimer（励起二量体）を略してExcimerと呼んだことに由来する。とりわけ基底状態では結合しない二つの原子によって形成されるエキシマがよく取り上げられる。エキシマの寿命はきわめて短く、一般的にはナノ秒のオーダーである。


title: エキシマ

text: エキシマは片方の原子分子が励起状態になければ形成されない。電子状態が基底状態になると分解して元に戻り、多くの場合相互に反発する。エキシマからの発光は元の原子分子からの発光より波長が長い。これはエキシマを形成することによってエネルギー的に安定するからである。したがってエキシマは蛍光によって検出されうる。


title: エキシマ

text: エキシマは二原子（分子）相互作用によって起こるので、元となる原子分子の密度が高いほど形成しやすい。密度が低いと、励起状態になった原子分子が他と相互作用してエキシマを形成する前に基底状態に戻ってしまうことが多くなる。


title: エキシマ

text: エキシマレーザーはエキシマの最も一般的な利用であり、希ガスやハロゲンによって形成されるXeClなどの二原子エキシマを用いる。エキシマレーザーは、エキシマが励起状態でのみ存在し、基底状態では分解するので、完全な反転分布となることを使用している。また生物物理学においては、生体分子の間の距離を測定するのにピレンのエキシマを利用する。その他には、エキシマの形成し易さは、マトリックスの粘度に依存するため、高分子薄膜の粘度センサーにも用いることができる。


title: エキシマ

text: 厳密な用法では、同一の原子分子二つからなる二量体だけがエキシマであり、異なる原子分子からなるものはエキサイプレックス（exciplex）と呼ぶのが本来である。しかし両方ともエキシマと呼ぶことが一般的となっている。


title: 中村豪 (野球)

text: に名古屋電気高校（現・愛工大名電高校）の硬式野球部監督に就任。名監督として知られ、20年間で計5回の甲子園大会出場に導き、工藤公康、山﨑武司、イチローら、総勢10名以上のプロ野球選手を世に送り出している。工藤を擁した1981年夏の大会では4強入りを果たす。をもって監督を勇退し、部長、総監督を務めた。


title: 中村豪 (野球)

text: 定年退職後は幡豆郡吉良町（現・西尾市）に移り住んで趣味の絵画などをしながら生活を送り、地元の子供にボランティアで週1回野球を指導している。また、町長の依頼により、地元の高校である吉良高校野球部のアドバイザーも務めている。


title: 中村豪 (野球)

text: 教え子のひとりであるイチローはインタビューにおいて、「3年間指導を受けた中村監督は、イチローさんにとってどんな存在ですか?」と問われた際、「間違いなく僕の人生の師でしょうね。監督からは野球はもちろんですが、それ以外のことを教わりました」と答えている。


title: 中村豪 (野球)

text: 2007年に高校野球監督から退いたときには、教え子のひとりである山﨑武司が発起人となって勇退パーティーが開かれ、700人もの関係者が訪れた。また、パーティーの際に外国製の高級腕時計を贈られ、中村はこれを「生涯の宝物」としている。


title: コップのフチ子

text: 「コップのフチ子」（こっぷのふちこ、英語表記はfuchico）は、奇譚クラブによるカプセルトイシリーズの名称である。タナカカツキ原案によるOL風の女性「フチ子」が腰をかけたりぶら下がる姿勢をとるフィギュアで、「コップのフチに舞い降りた天使」の副称どおりコップ等の縁に添えて「たたずむ」情景を楽しむ人形だが、これを応用した遊び方がTwitterやFacebookで話題となり書籍の出版や写真展の開催で注目された。


title: コップのフチ子

text: 奇譚クラブから商品開発を打診されたタナカカツキが、従来のカプセルトイには磁石やストラップなど「くっ付く」ものが多いことに着目し、そうした流れの新しい試みで喫茶店での飲食風景に溶け込むフィギュアとして開発した。2012年7月に発売された第1シリーズは1週間で10万体を出荷し間もなく完売、2013年6月に発売された第2シリーズと併せ同年7月までに300万体を売り上げた。


title: コップのフチ子

text: 2013年6月19・20日に催された雑貨等の流通向け展示会「東京ファッショングッズトレードショー」において2013年 サンリオキャラクター大賞など4品目と共に「プロパティ商品集積コーナー」へ出展された。2013年6月には「コップのフチ子 ポストカードブック」（PARCO出版）と「コップのフチ子Magazineプラス」（扶桑社）の書籍2冊が発売され、前者の発売記念として同年6月15日から7月3日にかけ池袋パルコにて店内のポスターボードを活かした「ステップギャラリー」企画第一弾「『コップのフチ子ポストカードブック』発売記念写真展」が催された。


title: コップのフチ子

text: 2013年7月10日より109シネマズをはじめ東急レクリエーション系列の映画館にて映画本編上映前に佐藤聡美が声を演じるフチ子を使用したフリュー製作のマナー啓発短編CGアニメーション『シネマのフチ子 マナーのススメ!』を上映すると報じられた。また、奇譚クラブによりTwitterを利用した写真コンテストも2013年7月までに計3回催された。


title: コップのフチ子

text: 2015年4月からパルスイート・ビオリゴ（味の素）のCMにフチ子のコスプレをした志田未来と共に登場した。2016年1月25日放送の『SMAP×SMAP』において草彅剛が、フチ子に扮して巨大なカップの縁でポーズを真似る「コップのツヨ子」なるコントを披露した。


title: コップのフチ子

text: 2016年9月10日に一時的に名称を「OL人形」に改称した。8月27日の日本放送協会「お試しジャパン」でキタンクラブが特集された際、「コップのフチ子」が「OL人形」として紹介されたことを面白がった原案者らがいわゆる悪ノリで、番組で初めて知った人への配慮のため、また、再放送された場合の反響を狙って改名した。改名記念としてLINEスタンプ「OL人形〜ちょこまか動く編〜」が発売された。なお、再放送はされず「NHKとのコールアンドレスポンス」を狙った改名企画は空振りに終わった。


title: コップのフチ子

text: このシリーズに用いられるキャラクター「フチ子」は、茶色の髪を後頭部で2つにまとめた女性として造形されるが、彼女の素性やプロフィールなどは一切設定されていない。彼女は概ね一般的なOLの制服のようなものを着ているが一部に私服やビキニを着たものもあり、服の色も青を基本に数種類ある。フチ子は腰かける・ぶら下がる・よじ登る・手足を踏ん張ってバランスを取るといった姿勢に応じて尻や手、膝や足元などをコップの縁に乗せたり懸けて飾ることができる。


title: コップのフチ子

text: 「コップのフチ子」は文字通りコップなどの縁に飾ることを想定した人形だが、手などを懸けられる機能を応用してコップ以外の容器の縁や植物の茎・小枝などに設置して撮影した写真をTwitterやFacebookといったSNS上に公開することが利用者の間に拡がった。そうした写真の一部は同様の情景をプロ写真家が撮影したものと共に「コップのフチ子Magazineプラス」にも収録された。こうした人気の理由について原案者のタナカカツキは「原作や設定を持たず、外形だけの存在である点が現代という特殊な時代に合ったのではないか」、即ち利用者が感情移入する余白を持つ点にあると推察した。一方、「日刊SPA!」の記者は、そうした思い入れが可能な点の他に、安価ながら表情や服のシワまで表現した精巧さも人気の理由として挙げた。奇譚クラブを取材した「週刊アスキー」記者は、本作に限らず同社製模型全般が精巧だと評した。


title: コップのフチ子

text: 関東地方および隣県（静岡県・福島県）の温泉をフチ子がナビゲートするもので、2014年6月から9月のレギュラー放送が17回、その後30分の特別編が2回放送された。レギュラー17回分については、実写版のフチ子役を有馬綾香が演じた。また番組内の風景写真をカメラマンの宮澤正明が撮影。番組のFacebookでは「あなたの“温泉のフチ子”写真」として視聴者からの投稿写真を紹介していた。


title: コップのフチ子

text: カメラのフチ子は、2014年8月22日から2015年9月30日までイマジニアから配信されていたコップのフチ子をテーマとしたスマートフォン専用写真加工アプリ。価格は372円/月（税別）。写真の背景にある色々なフチを認識して、さまざまなポーズのフチ子をアプリで自動合成する事が可能だった。


title: コップのフチ子

text: 合成されるフチ子の顔を自分や友達、ペットなどの顔などに変換したり、加工した写真にコメントを入力したりすることで、アレンジを加えることも可能であった。同アプリを利用しているほかのユーザーが加工した写真を閲覧したり、新しいポーズやコスチュームのキャラクターを追加したりすることができるアプリ内のガチャが順次公開されていた。なお、このアプリはauスマートパス会員向け専用となっており、非会員、およびau（KDDI・沖縄セルラー電話連合）以外のキャリア（MVNO含む）のユーザーはダウンロード、および利用することが不可となっていた。対応機種はAndroid 2.3以降のバージョンが搭載された一部のauスマートフォン。


title: ブガッティ・タイプ35

text: タイプ35（"Type35、T35" ）とは、ブガッティの最も成功したレーシングカーの傑作シリーズである。エットーレ・ブガッティによる独創的な設計で、1926年のグランプリ・チャンピオンを含む1,000勝以上の勝利を記録した。2年間で47の記録、351戦優勝は週当たり14戦勝利という驚異的なペースである。モナコグランプリでは1929年第1回と1930年第2回の連続優勝、タルガ・フローリオでは1925年から1929年まで、5年連続優勝をタイプ35によって達成した。これらの記録だけでなく、機能性を根拠とした美しい造形も極めて評価が高い。


title: ブガッティ・タイプ35

text: オリジナルモデルであるタイプ35は1924年8月3日、リヨン・グランプリで登場した。タイプ29とともに登場した1,991cc3バルブのSOHC直列8気筒エンジンを搭載していた。他のブガッティ・モデルと同様のボアfφ60×ストローク88mm。96台が生産された。


title: ブガッティ・タイプ35

text: 新しいエンジンは5つのボールベアリングを用いていた。これによって最高回転は6,000rpmを許容し、90hp(67kW)を発生した。前後ともに固定軸とリーフスプリングのサスペンション、ブレーキはケーブルによるドラム式だった。世界で初めて使用されたアルミホイールは極めて特殊でブレーキドラムと一体で鋳造され、冷却性の向上、バネ下重量の軽減、整備性の向上まで実現した。また、前車軸を通るスプリングの構造も、それまでの自動車で用いられていたUボルトによる単純な取り付けとは一線を画しており、ブガッティの代名詞となった。


title: ブガッティ・タイプ35

text: タイプ35の廉価版として1925年5月に登場した。人工宝石のメーカーに因んでテクラというニックネームで呼ばれた。エンジンにはタイプ38と同じ一般的な3つの平軸受、小径バルブ、タイプ30と同じ点火系が用いられた。整備はしやすくなると同時に出力も低下。139台が生産された。


title: ブガッティ・タイプ35

text: エットーレ・ブガッティは過給器を嫌っていたが、35Cはルーツ式スーパーチャージャーが搭載された。出力はゼニスのシングル・キャブレターで128hp(95kW)を発揮した。タイプ35Csは1928年と1930年のフランス・グランプリで優勝した。50台が生産された。


title: ブガッティ・タイプ35

text: タイプ35Tと呼ばれたこのモデルはすぐにタルガ・フローリオとして知られるようになった。Tはタルガ・フローリオの頭文字である。エンジンはストロークを100mmに伸ばして2,262ccに拡大された。グランプリはこのモデルの登場によって上限排気量を2リッターに変更したため、わずか13台が生産されただけにとどまった。


title: ブガッティ・タイプ35

text: タイプ35シリーズの最後となる35Bは1927年に登場した。元々はタイプ35TCと呼ばれていた。35Tの2.3リッターエンジンに35Cと同じ大型スーパーチャージャーを装備して、130hp(97kW)の出力を達成し、45台が生産された。ラジエーター、ブレーキ・ドラム、タイヤも大型化。1929年のフランス・グランプリで優勝している。


title: ブガッティ・タイプ35

text: タイプ35のシャシーとボディを使用したスポーツカーがタイプ37である。1,496ccの直列4気筒の新エンジンを搭載し、290台を生産した。このエンジンはSOHCの3バルブで60hp(44kW)を発揮し、タイプ40にも使用された。


title: エミリー・チュウ

text: 1982年に帰国後はモデルとなり、女優としても映画やテレビに出演していたが、ジミー・ウォングの推薦で香港映画『ファースト・ミッション』（1985年）のヒロインに抜擢。これをきっかけに香港映画界で活躍し、『男たちの挽歌』（1986年）などに出演。『サイキックSFX/魔界戦士』（1985年）、『サイキック・アクション/復讐は夢からはじまる』（1987年）ではセミヌードで濡れ場も演じている。日本での人気も高かったが、『ポリス・ストーリー2 九龍の眼』（1988年）の出演シーンがすべてカットされる出来事などもあり、地元台湾に戻った。


title: ラッカ

text: ラッカ（, ar-Raqqah, アッ・ラッカ、）は、シリア・アラブ共和国北部の都市。ラッカ県の県都。アレッポの160km東にあり、ユーフラテス川中流域の北岸に位置する。シリア内戦最中の2013年にISIL（イスラム国）に占領され、2014年の独立宣言以降はラッカを「首都」を宣言し、以降はISILの拠点となった。このため、シリア政府やロシア、アメリカ合衆国、フランス、ドイツ、ヨルダンなどの有志国による空爆作戦が展開され、2017年10月にシリアの反体制派グループシリア民主軍によってようやく陥落した。


title: ラッカ

text: ジャズィーラ地方（メソポタミア北部、現在のイラク北西部とシリア北東部にまたがる地域）西部の主要都市で、モースル、デリゾール、ハサカ、カーミシュリーなどと並びジャズィーラを代表する都市のひとつである。人口は190,000人から200,000人と推計されており、シリア第6位の都市。


title: ラッカ

text: ラッカはアレッポとデリゾールを結ぶ道路や鉄道が通り、ユーフラテス中流の農産物を集散する農業都市である。ラッカ西方にはユーフラテス川をせき止めたダム湖・アサド湖が広がる。ラッカのすぐ東で北からユーフラテスに合流する支流バリフ川があり二つの川沿いに農地が広がる。バリフ川を北へ遡るとトルコ領に入り、ハッラーンやウルファの平原に至る。


title: ラッカ

text: ラッカ周辺は先史時代から人間の居住があったとみられ、大きな町も築かれてきた。ラッカ周辺の遺丘には、紀元前5500年から紀元前4000年の町が崩れた跡である遺丘テル・ゼイダン（Tell Zeidan, 市街の5キロ東）と、 中期青銅器時代（紀元前2000年から紀元前1600年）にさかのぼる町の跡であるテル・ビア（Tell Bi'a, 市街地の東に隣接）があるが、テル・ビアはバビロニアの古代都市（トゥットゥル、Tuttul）であることが確認されている。


title: ラッカ

text: 現代のラッカの町は、起源をヘレニズム期にさかのぼる。セレウコス朝の王セレウコス1世ニカトールはニケポリオン（Nikephorion, 古代ギリシア語: ）という街を現在のラッカに建設した。その後継者セレウコス2世カリニコス（在位紀元前246年 - 紀元前225年）はニケポリオンを拡張し、自らの名にちなみカリニコス (Kallinikos, 古代ギリシア語: , ラテン語ではカリニクム Callinicum とも）と改名した。東ローマ帝国時代、皇帝レオ1世にちなんで短期間レオントゥポリス (Leontupolis) と改名されたが定着せず、カリニコスの名が使われ続けた。542年、サーサーン朝ペルシャのホスロー1世はメソポタミアに侵入してカリニコスを破壊したが、東ローマ皇帝ユスティニアヌス1世が再建した。サーサーン朝と東ローマの協定により、北メソポタミアのカリニクムとニシビス、およびアルメニアのアルタハタは数少ない国境を超える貿易の拠点となった。


title: ラッカ

text: 6世紀、カリニコスはシリアの修道院制度の中心となり、市街の北の丘にある聖ザアカイ修道院 (Deir Mār Zakkā / Saint Zacchaeus Monastery) が高名だった。跡地には509年に遡るモザイクの碑文があり、これがおそらく修道院の創設の時期とみられる。この修道院は10世紀頃までの様々な資料に名が見られる。もう一つ重要な修道院は「柱の修道院」(Dairā d-Esţunā / Bīzūnā monastery) であり、9世紀ごろ、アッバース朝の西半分の都がラッカであった時期にはシリア正教会のアンティオキア総主教座は「柱の修道院」にあった。


title: ラッカ

text: 639年、キリスト教の都市だったカリニコスはアラブ人たちによるイスラム帝国により陥落し、以後アラビア語の文書には現在の「アル・ラッカー」の名が登場するようになったが、シリア語文書では従来どおりカリニコスと表記された。640年、キリスト教徒が圧倒的多数を占めるラッカの街にジャズィーラ最初の会衆モスク（大モスク）が建てられ、信者が多く移り住むようになった。ラッカの戦略的重要性はウマイヤ朝末期・アッバース朝初期の戦乱期に高まった。ラッカはシリア地方とイラク地方を結ぶ十字路であり、南はタドムール（パルミラ）を通って大都市ダマスカスへ、北はハッラーンの街を通りカリフの臨時の在所であるアル＝ルサファ（ar-Rusafa、別名エデッサ、今日のトルコ領シャンルウルファ）へ、東はイラクやペルシャへ、西は東ローマ帝国との国境の戦場へと道が走る場所だからである。


title: ラッカ

text: 771年、アッバース朝の第2代カリフマンスールは市街の200m西に、自身の持つホラーサーン人部隊の分遣隊の兵営都市を築き、アル＝ラフィカ (ar-Rāfiqah) と名づけた。その印象的な城壁は今も残り、アッバース朝の軍事力の強大さを物語る。


title: ラッカ

text: ラッカとラフィカは一つの大都市へと融合し、ウマイヤ朝の首都だったダマスカスよりも大きくなった。796年に第5代カリフハールーン・アッ＝ラシードは、ラッカ／ラフィカに宮殿を構えた。行政機能はバグダードに残したものの、治世のほとんどの期間である13年間に渡りカリフの居城が置かれ、中央アジアから北アフリカに広がる帝国の帝都となり、東ローマ帝国の侵攻に対する守りの拠点となった。ラッカは交通の便が良く、各地の軍隊への指令も容易で、後背地に豊かな農村を抱え大きな人口を支えることができたことが優れた点であった。


title: ラッカ

text: ラッカの宮殿は、双子都市ラッカ／ラフィカの北にある10平方kmの敷地を占めた。イスラム教法学の主要な学派・ハナフィー学派の創設者の一人シャイバーニーはラッカの裁判官であり、数学者・天文学者バッターニーはラッカで活躍した。ラッカの宮廷の輝きは、アブル・ファラジュ・イスファハーニーが編纂した『キターブ・アル・アガーニー』（Kitāb al-Aghāni、歌の書）のいくつかの詩に記録されている。現在では、宮殿跡地のはずれにある、東宮殿という名の修復された小さな建物が、アッバース朝建築の印象を伝えている。ラッカの西8kmには、未完成に終わったハールーン・アッ＝ラシードの時代の勝利記念碑、ヘラクラ (Heraqla) が残っている。これは、小アジアにある東ローマの都市ヘラクレイア征服を記念したものとされるが、これを天体に起こった出来事とを結びつける異論もある。記念碑は直径500mの円形の城壁の中央にある四角い建物に守られているが、建物の上部はハールーン・アッ＝ラシードがホラーサーンで急死したため未完成のままになった。アッバース朝の宮廷は809年バグダードに戻ったが、ラッカ／ラフィカはエジプトも含む帝国西半分の副都となった。


title: ラッカ

text: 9世紀末、エジプトおよびシリアで分立したトゥールーン朝がジャズィーラに侵攻し、アッバース朝と交戦が続いた。続いてシーア派過激派勢力カルマト派がシリアで反乱を起こしたため戦乱が続きラッカの繁栄は終わりを告げた。940年代、ベドウィン系のハムダーン朝がアッバース朝の政権を奪うとラッカは急速に衰えた。10世紀末から12世紀始めにかけ、ラッカはウカイル朝ほかベドウィン系王朝が支配した。


title: ラッカ

text: 12世紀半ばのザンギー支配下（ザンギー朝）から13世紀前半のアイユーブ朝初期にかけての時代、ラッカは農業と手工業の生産力をもとに第二の繁栄期を迎える。この時期、ラッカの名を世界に轟かせたのはラッカ・ウェア (Raqqa ware) と呼ばれる青い釉薬をかけた陶器であり、イスラム陶芸の中心地のひとつであった。ラッカに現存するバーブ・バグダード（バグダード門）とカスル・アル・バナート（Qasr al-Banāt、淑女の城）は、当時の大都市ラッカの繁栄振りを物語る。しかし1260年代、モンゴル帝国の侵入と徹底的な破壊でラッカの歴史は終わる。1288年の記録では、ラッカの街の廃墟にいた最後の生き残りの住民が殺されたとの報告がある。以後長い間ラッカは再建されなかった。ラッカの周囲では、この破壊で（セルジオポリス）やハッラーン（ハラン）といった古代に栄えた街も滅ぼされ、今日まで再建されないまま遺跡となっている。


title: ラッカ

text: 16世紀に入り、オスマン帝国がユーフラテス川沿岸のラッカに税関を置いたことで、ラッカの名が再び歴史に登場する。ラッカを中心にした新たな州「ラッカ州」が創設されたが、実際の州都は200km北の現トルコ領ウルファに置かれた。17世紀のオスマンの旅行者・作家 Evliyâ Çelebi は、ラッカではアラブ人とトルクメン人の遊牧民が廃墟の近くで宿営をしているだけだと書いている。1683年、城塞が部分的に再建されイェニチェリ軍団の分遣隊が置かれた。続く10年でラッカは部族定住政策の中心となった。


title: ラッカ

text: 第一次世界大戦後、この一帯がフランス委任統治領シリアとなると行政府の建物が作られた（現在のラッカ博物館）。1946年のシリア独立後の1950年代には朝鮮戦争で世界的な綿花景気が発生するとラッカの農業は前例のない成長を見せ、ユーフラテス川中流域の再耕地化が進んだ。以来、綿花はラッカ地方の主農産物である。都市の成長は一方で、残っていた古代や中世の廃墟が掘り返されて失われてしまうことも意味した。アッバース朝の宮殿だった場所は現在ほとんど住宅地化し、古代・中世のラッカ市街地（現在のミシュラブ地区 Mishlab）やアッバース朝時代の工房地区（現在のアル＝ムフタルタ地区 al-Mukhtalţa）も宅地化してしまい、発掘は部分的にしか行われていない。12世紀の城塞は1950年代に撤去され現在では時計塔のある広場 (Dawwār as-Sā'a) になっている。1980年代に入り、宮殿地区の緊急発掘とアッバース朝時代の市壁やモスク、バグダード門、記念碑、カスル・アル・バナートなどの保存が始まっている。


title: ラッカ

text: シリアの独立後、ラッカはシリア国内の他の主要都市から離れていることもあり、中東戦争やイスラエル等の隣国との小規模な争いの影響を受けることはほとんどなかったが、2011年に起きたシリア内戦で事態が一変した。アサド政権と反政府武装勢力がホムスやアレッポでの戦闘に集中する中、ラッカでは権力の空白に乗じたISILが勢力を拡大し、2014年1月にラッカを含む地域一帯をイスラム国として建国を宣言。ラッカを首都とし、ISILの一大拠点とした。同年8月末にはISILがアサド政権のラッカ県最後の拠点であったタブカ空軍基地を制圧した事で完全にISILによる支配が確立された。このためロシア軍とフランス軍を中心にしたISILに対する激しい空爆が行われた。


title: ラッカ

text: 2017年5月、アメリカから装甲車両の供給などの支援を受けているシリア民主軍がラッカへ攻勢を行うことを表明。6月29日、シリア民主軍は最後の退路を断ち、ラッカを完全包囲したと発表した。9月1日にはシリア民主軍の報道官がラッカの旧市街を解放したと発表。旧市街はISILが要塞化し激しく抵抗していた地域であった。9月20日、英国に拠点を置くNGO「シリア人権監視団」がシリア民主軍がラッカの90%を制圧したと発表し、10月17日にシリア民主軍はラッカを完全制圧したと宣言。軍事作戦を終了した。


title: ワルシャワ大学

text: 1816年11月19日、ロシア皇帝アレクサンドル1世がポーランド立憲王国に大学を開設する権限を与えたことにより法学行政学、医学、哲学、神学、芸術学の5学部体制で設立された。開設されてから間もなく学生500名、教授陣50名を擁するまでになった。しかし、学生や教授の大部分は1830年の十一月蜂起に加わり大学は閉鎖された。1826年から1829年の間、ポーランドを代表する作曲家フレデリック・ショパンがこの大学で学んでいた。


title: ワルシャワ大学

text: 1857年、クリミア戦争が終わりロシアにつかの間の平静が訪れるとワルシャワに医学の単科大学"Akademia Medyko-Chirurgiczna"を設立する許可が下りた。1862年になり法学行政学、文学歴史学、物理学数学の学部が新たに開設された。この新設大学はすぐに重要な研究機関となりSzkoła Główna(中心的な大学)と改称されたものの、1863年の一月蜂起によりポーランド語による教育機関は全て閉鎖された為この大学もそれに伴い閉鎖された。数年間しか存在しなかった大学であったが、3000人を超える学生を輩出しその多くはポーランドの知識人としてポーランドのその後を担う人材となった。


title: ワルシャワ大学

text: 1870年、Szkoła Główna(中心的な大学)にかわってロシア語による教育がなされるCesarski Uniwersytet Warszawski(ワルシャワ帝国大学) が設立された。この大学は以前の大学とは異なり、ワルシャワ駐在のロシア軍兵士に教育をすることに主眼がおかれていた。しかし学生の7割はポーランド人であった。ロシア帝政側はロシアの大学がポーランド社会をロシア化することに最も適した方策であると信じて疑わなかった為、新キャンパスの建設に多額の投資を惜しみなく行った。しかし、ロシア側の思惑とは裏腹に複数の地下組織が学生たちをワルシャワにおける指導層として育てる活動を開始し、これらの地下組織はロシア第一革命の活動家となった。その後ポーランド人の学生達はロシア帝国の教育を拒むことを宣言し、大学におけるポーランド人の比率は1割未満へと低下した。学業を続ける者の多くはガリツィアや西欧諸国へ留学した。


title: ワルシャワ大学

text: 1915年、ワルシャワがドイツによって占領されるとワルシャワにおける大学教育が許可され、教授たちの復学とポーランド語による教育が認められたものの独立運動へとつながることを懸念したドイツ軍政は講師の数を制限するなどの規制を敷いた。学生の数は規制されていなかった。


title: ワルシャワ大学

text: 1918年、第一次世界大戦が終結し第二共和制ポーランドが建国されるとワルシャワ大学は急速に成長した。大学における全ての重要なポストを民主的な選出により決定し、国家も大学の近代化のために多額の財政支出を行った。加えて外国で亡命生活を送っていた多くの教授たちも帰国し大学の近代化に尽力した甲斐もあり1920年代後半には西欧諸国の水準にまで大学を発展させることに成功した。そして1930年代初頭には開講講座数250科目以上、学生数10,000人を数えるポーランドで最も大きな大学へと成長した。しかし、新国家体制を樹立したばかりということもあり、教育費を全て国費で賄うことは困難であった。そのため学生達は多額の授業料を納入する必要があり、奨学金が受けられる学生は全体の3%程度にすぎなかった。財政的な問題を抱えつつもワルシャワ大学はキャンパスの拡張や学部の新設などを行い大学の規模を拡大した。国家元首のユゼフ・ピウスツキが死去した後、ワルシャワ大学はUniwersytet Warszawski im. Józefa Piłsudskiego(ワルシャワ・ユゼフ・ピウスツキ大学)と改称した。集団指導体制をとっていたポーランド政府が大学の自治権に制約を加えるようになると受難の時代が始まり、国家主義的な右派は反ユダヤ主義の元ユダヤ人排斥運動を展開し始めた。ピウスツキがヤギェウォ理念のもと多民族国家を目指していたが彼の死により反ユダヤ主義を抑えることが出来なくなったことが深く関係している。この反ユダヤ主義運動により、ゲットーベンチ(Ghetto benches)というユダヤ人学生とそれ以外の民族の学生とが別々に座る習慣的な差別行為が半ば公然と行われるようになった（注：ただし差別を制度化するような政策はなかった）。これはアメリカ合衆国における公民権運動以前の時代と同様、当時のポーランドでもこういったマイノリティーに対する差別を禁止する法制度や大学内の制度が未整備だったからである。


title: ワルシャワ大学

text: 1939年、ポーランド分割によりナチス・ドイツの支配下に入ると、ナチスはポーランド国内の全ての高等教育機関の閉鎖を命じ、ワルシャワ大学の研究設備はドイツの大学に分配され、大学施設はドイツ軍の兵舎として接収された。この閉鎖はポーランド人に高等教育は不要であるというナチスの差別思想に基づくものである。大学を閉鎖するだけに止まらず、ナチス軍政はポーランド国内における高等教育そのものを禁止し、これに反する者は死刑に処せられた。このような厳しい規制の下でも元教授らの多くはTajny Uniwersytet Warszawski(ワルシャワ秘密大学)と呼ばれる地下組織を結成し死の危険を覚悟でアパートの一室などに少人数で集まり講義を行った。この地下組織は急速に広がり秘密大学における講義は300講座、学生数は3500人にものぼった。学生の多くは国内軍等の組織の一員としてワルシャワ蜂起に参加した。


title: ワルシャワ大学

text: 大学のキャンパスではワルシャワ蜂起の初日から激しい戦闘が繰り広げられたが、ドイツ軍のワルシャワ駐屯地が大学の付近にあったこともあり大学のキャンパスは機関銃等で重武装されていたため結局大学の敷地は終戦まで奪還できなかった。ワルシャワ蜂起または教育禁止令により63人の教授が犠牲となった。1944年の戦闘で大学施設の60%が損壊し、大学が所蔵していた資料の80%が破壊もしくはドイツへ持ち去られ戻ってくることはなかった。


title: ワルシャワ大学

text: ポーランドで東アジアの日本語・日本文化や韓国語・韓国文化研究は、その中心的研究機関となってきたのがワルシャワ大学である。ワルシャワ大学では1900年代初頭から東洋研究の中で日本語・日本文化に関する研究が行われ、独立回復（第二共和国成立）直後の1919年7月にはポーランド初の日本語講座が開設された。当初日本研究は中国研究の一分野であった。第一次世界大戦後、日本学科が設置され、独立した学問分野としての日本学と中国学を交え研究の基礎が築かれた。1933年、日本学科は中国学科に吸収されたものの、学術研究分野としては次第に独立し、韓国学科と併合していった。


title: ワルシャワ大学

text: 第二次大戦後、ポーランド人民共和国の共産主義体制期には、1952年、修士課程に日本学専攻学生のためのゼミが開講され、1955年には修士課程日本学専攻日本語講座開設。1956年、日本学科が再び独立した。1978年、東京大学との間に「学術交流の実施に関する合意書」が調印された。


title: 破滅へのカウントダウン

text: 前作『ラスト・イン・ピース』と同じラインナップで制作され、メガデスのアルバムとしては初めてメンバー全員が作曲に関わるようになった。「ハイ・スピード・ダート」の歌詞は、デイヴ・ムステインが当時熱中していたスカイダイビングを題材としており、「サイコトロン」の歌詞はマーベル・コミックのキャラクターであるデスロック（Deathlok）をモチーフとしている。


title: 破滅へのカウントダウン

text: 従来のアルバムと違ってミディアム・テンポの楽曲が中心の構成となり、アレンジもシンプルになったため、一部で否定的な評価もあり、『ローリング・ストーン』誌では「メガデスのファンを惹きつけていた情熱、エナジー、多様性といった特質は、本作では和らげられてしまった」「より幅広い聴衆を惹きつけるかもしれないが、旧来のファンは失望するだろう」と評されている。しかし、最終的にはメガデスにとって最大の成功作となり、本国アメリカではBillboard 200において2位に達し、バンドは初の全米トップ10入りを果たした。イギリスでも5位に達し、2作連続の全英トップ10入りを果たした。第35回グラミー賞では、本作がベスト・メタル・パフォーマンス部門にノミネートされたが受賞はならなかった。


title: 破滅へのカウントダウン

text: アルバムは本国アメリカよりも日本で先行発売され、日本盤には映画『スーパーマリオ 魔界帝国の女神』に提供された「ブレイクポイント」と、映画『ビルとテッドの地獄旅行』に提供された「ゴー・トゥ・ヘル」の2曲が追加された。


title: 破滅へのカウントダウン

text: 本作に伴うアメリカ・ツアーは、スイサイダル・テンデンシーズやストーン・テンプル・パイロッツをオープニングアクトに従えて行われたが、ムステインは再びドラッグに依存するようになってしまい、1993年に予定されていた日本公演を中止して、ムステインはしばらくリハビリテーションに専念した。


title: 破滅へのカウントダウン

text: デイヴ・ムステイン自身のプロデュースによる2004年のリマスター盤は、4曲のボーナス・トラックが追加収録され、日本盤も同様の仕様となった。「クラウン・オブ・ワームス」は、ムステインが憧れていたダイアモンド・ヘッドのシーン・ハリスが書き下ろした歌詞を元に、ムステインが歌詞の順番を組み替えて作られた楽曲で、1994年のシングル「終わりなき旅路」のカップリング曲であった。デモ・ヴァージョン3曲はアルバム・ヴァージョンとアレンジが異なる。


title: 破滅へのカウントダウン

text: アルバムタイトル曲である「破滅へのカウントダウン」中の"One hour from now, “で始まる朗読の声は、収録スタジオ近くの日本食レストランで働いていたJunというMarty Friedmanの友人のものである 。


title: 帝国郵便

text: 帝国郵便はイタリアのベルガモ飛脚を始まりとする。13世紀からイタリアでは飛脚による通信が発達していた。15世紀の神聖ローマ皇帝フリードリヒ3世 は飛脚問屋の中で頭角を現してきたタシス家を召し抱え、続くマクシミリアン1世とカール5世はタシス家の郵便網を帝国全土に広げた。


title: 帝国郵便

text: オランダ独立戦争により郵便網は一時的に麻痺するが、皇帝ルドルフ2世が郵便事業を皇帝のレガーリア（大権）として再建した。これが神聖ローマ帝国の帝国郵便である。経営は引き続きタシス家が行い、1615年に郵便事業はタシス家のレーエン（封土）となった。1648年のヴェストファーレン条約以降、帝国郵便は領邦郵便と競合したが皇帝の保護の元で存続した。1650年、タシス家は家名をドイツ風にトゥルン・ウント・タクシス家と改名した。


title: 帝国郵便

text: 1806年に神聖ローマ帝国は解散したが、帝国郵便は中部ドイツの小国間を繋ぐトゥルン・ウント・タクシス郵便として存続した。1867年、普墺戦争に勝利したプロイセン王国はトゥルン・ウント・タクシス郵便を買収して北ドイツ連邦郵便に組み込んだ。1871年にドイツ帝国が成立すると北ドイツ連邦郵便はドイツ帝国郵便となった。この帝国郵便はプロイセン領邦郵便を発祥とするため神聖ローマ帝国の帝国郵便とは別物であるが、ドイツにおける帝国全域を覆う郵便網を持つという意味では同じである。第一次世界大戦後のヴァイマル共和制にも帝国郵便は受け継がれた。ナチス・ドイツは郵便警備隊を組織して帝国郵便の営業範囲を第二次世界大戦の占領地に広げた。1945年の敗戦により、帝国郵便は終焉を迎えた。


title: 帝国郵便

text: 後に帝国郵便長官を世襲するタクシス家は1290年からイタリアに郵便網を持っている地方豪族であった。この家系は13世紀のオモデオ・タッソまで遡れ、1251年の記録が見つかっている。ベルガモ近郊のブレンボ川へ突き出た高台にオモデオを輩出したアルメンノ村があった。ベルガモでは教皇派に属すると皇帝派に属するが対立しており、オモデオの一族は両勢力の争いを避けて山奥のカメラータ・コルネッロ村へ逃れた。


title: 帝国郵便

text: 1264年以後、ベルガモがミラノの支配下に置かれるようになると、オモデオの一族はベルガモの郵便事業を組織化するために戻ってきた。オモデオは1290年にベルガモ飛脚を起業して32人の親族たちを組み込んだ。やがてオモデオはヴェネツィア共和国へ進出し、1305年にヴェネツィア使者商会をつくった。共和国はタッソ一族のためにローマ教皇庁と折衝し、彼らが教皇庁の支配地域で飛脚を営む権利を認めさせた。ベルガモ飛脚はミラノ・ヴェネチア・ローマを結び、フランクフルト・マドリード・バルセロナまでも走った。使者商会は1436年まで市内飛脚と競合した。


title: 帝国郵便

text: 14世紀後半になるとミラノやヴェネチアでは駅伝制度が整備された。ミラノでは時刻伝票システムが採用され、伝票に書かれた到着時間を配達人に厳守させることで効率化を図った。ヴェネチアでも複数の飛脚問屋を連携させて各地に宿駅・馬屋・配達人を配置させ、リレー方式で伝達する仕組みを作り上げた。ベルガモ飛脚のタシス家（タッソ家）は飛脚問屋の最有力者として頭角を現し、イタリア全土に郵便経路を建設した。15世紀にヴェネツィアのタシス本家はローマに分家をつくった。一族は特に商人や銀行家として活躍した。ローマ家系は、始祖のセル・アレクサンデル・デ・タッシス・デ・コルネッロにちなんでサンドリと呼ばれた。


title: 帝国郵便

text: 神聖ローマ帝国と郵便事業者タシス家の関わりは、1443年にベルガモ飛脚のルッジェーロ・デ・タシスがハプスブルク家のローマ皇帝フリードリヒ3世 の宮廷に召抱えられたことで始まった。ルッジェーロは1450年までにベルガモから帝都ウィーンまでの郵便を組織し、さらには1460年までにインスブルックからシュタイアーマルクまでを整備した。1477年に皇帝の嫡子マクシミリアン1世はマリー・ド・ブルゴーニュとの結婚によりブルゴーニュ公領ネーデルラントを手にした。そこで1480年頃にオーストリアのウィーンからネーデルラントのブリュッセルを結ぶ郵便路線が整備された。これは神聖ローマ帝国の東端と西端を結ぶものであり、後に帝国郵便の幹線へと発展した。


title: 帝国郵便

text: 1489年、ルッジェーロの甥であるヤネット・デ・タシスはインスブルックの郵便局長となった。1495年にヤネットは皇帝フリードリヒ3世の後を継いだローマ王マクシミリアン1世と郵便協定を結んで宮廷の郵便長官に就き、帝国全土の郵便事業の契約を交わした。マクシミリアン1世は父の時代の郵便路線を自らの家領全体に拡大した。この時点で扱われた郵便物は主に公文書などであり民間利用は出来なかった。マクシミリアン1世のインスブルック政庁は郵便事業に干渉するばかりで経済的に報いることが少なく、ヤネットの弟のフランチェスコ・デ・タシス1世は逃げるようにしてネーデルラントのブリュッセルへと赴いた。


title: 帝国郵便

text: マクシミリアン1世の皇子ブルゴーニュ公フィリップ4世は1502年にフランチェスコ1世・デ・タシスをブルゴーニュとネーデルラントの郵便主任(capitaine et maistre de nos postes)に任じた。フィリップ4世はカスティーリャ女王イサベル1世とアラゴン王フェルナンド2世の娘フアナと結婚しており、1504年にイサベル1世が崩御すると、フアナの共同王としてカスティーリャに進出する機会を得た。1505年1月18日、フィリップ4世はフランチェスコ1世にとって旨味のある郵便事業契約を結んだ。フィリップ4世はリールにあるブルゴーニュ会計検査院を通して毎年1万2000ルーブルの委託金を支払い、フランチェスコ1世は帝国の郵便網建設と郵便事業に責任を持った。


title: 帝国郵便

text: 契約によると、最初の郵便網はブリュッセルを起点とする三叉路であった。すなわち皇帝マクシミリアンのインスブルック、フランス王の宮廷パリ、そしてスペイン宮廷とブリュッセルを結ぶものだった。フランチェスコ1世の郵便網はこの三叉路を幹線として瞬く間に欧州中へ脈を張った。またフランチェスコ1世は副業として商用郵便と旅行業が許された。すなわちこの郵便網は民間利用も可能であった。国費が投じられてはいたが運営はタシス家に一任されており、その収入はフランチェスコ1世のものとなった。


title: 帝国郵便

text: フィリップ4世の息子であるブルゴーニュ公シャルル2世は1516年にカスティーリャ王とアラゴン王を兼ねてスペイン王カルロス1世として即位すると、フランチェスコ1世と甥のジョヴァンニ・バッティスタに対し郵便事業の独占と世襲を認めた。スペインはイタリア南部のナポリ王国とシチリア王国も領有していたため、インスブルック行きの幹線はローマ経由でナポリまで延伸された。「近代郵便のマグナカルタ」といわれる当契約では、タシス家の事業独占と郵便局員に対する裁判権が認められており、郵便利用の民間解放も明記された。近代郵便システムの骨格が成り立った画期的な契約であり、西欧を一つの郵便網で結ぶことにより近世の経済発展へ大きく貢献した。郵便網は貿易網としても機能し、商人へ利益をもたらした。


title: 帝国郵便

text: 1517年にフランチェスコ1世が死去。1519年にスペイン王カルロス1世が神聖ローマ皇帝カール5世としても即位すると、翌年にジョバンニ・バッティスタは帝国の郵便長官("chief et maistre general de noz postes par tous noz royaumes, pays, et seigneuries")として認められた。民間利用者は増加し続け、1530年代には定期便が設置され、加えて郵便料金の一体化がなされた。


title: 帝国郵便

text: 1536年にジョバンニ・バッティスタの子、フランス2世・ファン・タシス（フランチェスコ2世・デ・タシス）が皇帝カール5世によって郵便主任に任じられ、1541年にジョバンニが死去すると郵便長官職を継いだ。フランス2世は皇帝が特に命を下さない限り、その職務を代々子孫に相続させる権利を獲得した。1543年にフランス2世が跡取りを残さずに死去すると、弟のレオンハルト1世・ファン・タシスが皇帝カール5世によって後継者として指名された。カール5世が1546年に退位すると郵便事業は嫡子であるスペイン王フェリペ2世が引き継ぐことになり、スペインが帝国の郵便事業の維持費を負担することになった。


title: 帝国郵便

text: レオンハルト1世・ファン・タシスは1543年から1612年の長期にわたって郵便長官であったがタシス家の立場は曖昧なものであり、帝国の郵便長官であるのか、皇帝の郵便長官であるのか、ハプスブルク家の郵便長官であるのかはっきりしていなかった。多くの諸侯はスペインに仕えてブリュッセルに本拠地を置くイタリア出身のタシス家が皇帝と協定を結んで帝国内で郵便を営んでいると理解していた。つまりこの時点ではまだタシス家は皇帝個人と契約している民間事業者に過ぎなかった。


title: 帝国郵便

text: 1568年からネーデルラントでオランダ独立戦争が始まると、タシス家の曖昧な立場が露呈しだした。スペインの国家財政の破綻によりタシス家に対する補助金は途絶え、ネーデルラントを中心とする郵便網は権益を侵食された。1577年にブリュッセルにおけるタシス家の財産が没収されたことで郵便は機能不全に陥った。郵便網は引き裂かれ、給料を受け取れなくなった郵便局員はストライキを起こした。タシス家の郵便を利用していた商人たちは独自の郵便網を構築し始め、これが独立まもないオランダの発展を支えた。


title: 帝国郵便

text: 皇帝ルドルフ2世は機能停止に陥った郵便を再建させるためタシス家に代わって帝国の郵便を統括する長官を探し始めた。しかし1579年にレオンハルト・ファン・タシス1世がネーデルラントの郵便長官に復職してスペインからの補助金支給も断続的に再開されたため、引き続きタシス家が帝国内の郵便を任されることになった。しかし郵便事業の世襲は認められなかった。1596年に皇帝はレオンハルト・ファン・タシス1世を帝国における郵便長官とし、帝国内の全ての郵便事業を委ね、諸侯にもこれを認めるよう命じた。翌1597年に皇帝は郵便事業が国王大権（レガーリア）に属するとし、他のあらゆる郵便事業を禁じた。郵便事業は国家体制に組み込まれ、この時点で「帝国郵便」が成立したと考えることができる。1806年の帝国解散まで帝国郵便は帝国書記局に属し、皇帝の保護の元で存続した。


title: 帝国郵便

text: 1608年にタシス家は帝国騎士からフライヘル（男爵）に昇格した。諸侯は郵便で送った機密情報が皇帝に筒抜けになることを恐れて帝国郵便に反発した。実際に帝国郵便は後に皇帝の検閲網として活用された。また皇帝は古代ローマ帝国の法である「クルスス・プブリクス」（ローマ帝国の駅伝制度）に遡って郵便が国王大権に属するとしたが、神聖ローマ帝国が「クルスス・プブリクス」を継承しているという解釈が妥当なのかは、法学界とジャーナリズムを巻き込んで数世紀にわたって論じられた。


title: 帝国郵便

text: 1611年にレオンハルト1世の息子ラモラール1世が帝国郵便長官に就任した。翌1612年にルドルフ2世が死ぬと弟のマティアスが皇帝に即位し、ラモラールの長官職を承認した。しかし皇帝やスペインからの補助金は滞りがちであり、運営資金の問題は解決していなかった。加えて法的には郵便事業世襲を認められていないタシス家は権益を確保するため大量の内部留保を蓄えるようになっていた。このため郵便の利益は事業に還元されなかった。ラモラール1世は利益を内部留保に回すこと無く世襲を確保する必要に迫られ、郵便長官職をタシス家のレーエン（封土）とすることを皇帝に懇願した。授封は1615年に認められ、同時に補助金は打ち切られて帝国郵便は独立採算制に移行した。そして皇帝直轄の郵便にこだわるハプスブルク家は自領オーストリアを帝国郵便の管轄から外し、新たにオーストリア宮廷郵便が設立された。1624年、タシス家はグラーフ（伯爵）に昇格して諸侯に列した。所属する帝国クライスはクールラインクライスだった。


title: 帝国郵便

text: 帝国郵便の本線はスペイン領ネーデルラントのブリュッセルを起点としてとしてナミュール、バストーニュ、リーザー、ヴェルシュタイン、ラインハウゼン、アウクスブルクを経てインスブルック、そしてトレントへと至るものだった。この経路は有事にフランスを避けてスペインと連絡するためにも使われた。競合する郵便事業は禁止されていたが、帝国自由都市が古くから持つ独自の通信網の維持は許されていた。


title: 帝国郵便

text: 17世紀初めまでの郵便路線網は南ドイツからライン地域に偏っていたが、1612年には二本目の本線が設立された。これはブリュッセルからケルン、フランクフルト、アシャッフェンブルク、ニュルンベルクを経てボヘミアへと至るものであり、フランクフルトからライプツィヒ、およびケルンからハンブルクへ至る支線も作られた。こうして1615年の授封をきっかけに帝国郵便はその路線を神聖ローマ帝国全体に拡大した。しかし1618年に始まった三十年戦争によって郵便路線網は甚大な被害を受け、帝国郵便路線は一時全て麻痺した。1644年に講和会議が始まると帝国郵便は再建され、講和会議開催地のミュンスター、オスナブリュックを経由するケルンからハンブルクの路線が新たに設置された。


title: 帝国郵便

text: 1648年のヴェストファーレン条約以降、帝国郵便長官伯ラモラール2世とその子孫たちは北ドイツのプロテスタント諸侯による領邦郵便と対抗することになった。オランダもいくつかの選帝侯に接近し、帝国郵便網を切り崩していった。北ドイツ諸侯に排除された帝国郵便は帝国宮内法院に苦情を申し立てた。帝国宮内法院は領邦郵便の廃止を諸侯に指示し、皇帝の郵便レガーリアへの干渉を直ちに辞めることを要求した。しかし事実上の領邦郵便であるオーストリア宮廷郵便や帝国自由都市の郵便は皇帝の許可の元で堂々と営業していることから、諸侯は郵便事業が皇帝のレガーリアではなくヴェストファーレン条約で認められた領邦高権に属すると主張した。このような事情から領邦郵便を廃止させることはもはや不可能となっており、ブランデンブルク領邦郵便は非公式ながら認められた。帝国郵便は他の郵便との連携・協調を迫られた。1663年に帝国郵便はイングランド郵便と契約し、20年間イングランドの書信を帝国内・北欧・東欧・イタリアまで輸送することになった。アントワープでスペインとイタリア行きの書信が仕分けられた。


title: 帝国郵便

text: 1650年にタシス家は皇帝の許可を得て家名をドイツ風にトゥルン・ウント・タクシス家（トゥルン・エン・タシス家）と改名した。1695年にオイゲン・アレクサンダー・フォン・トゥルン・ウント・タクシスはフュルスト（侯爵）に昇格して初代トゥルン・ウント・タクシス侯となった。1702年、スペイン継承戦争の煽りを受けてトゥルン・ウント・タクシス家はブリュッセルから移動することになった。新たな本拠地は帝国自由都市フランクフルトだった。1711年にブリュッセルはハプスブルク領に戻ったが帝国郵便本部はフランクフルトに置かれたままとなった。


title: 帝国郵便

text: 1740年からのオーストリア継承戦争ではトゥルン・ウント・タクシス家はハプスブルク家と対立し、ヴィッテルスバッハ家の皇帝カール7世に味方した。カール7世が死去するとハプスブルク家は帝位を取り戻したが、ハプスブルク家当主マリア・テレジアの夫である皇帝フランツ1世は1746年にトゥルン・ウント・タクシス家の郵便事業独占を改めて公認した。その二年後にトゥルン・ウント・タクシス家は帝国議会のあるレーゲンスブルクへ居を移した。フランクフルトに宮殿が出来たばかりであったが、タクシス家は皇帝特別主席代理を務める機会を優先して帝国議会に近いザンクト・エメラム修道院宮殿に住んだ。


title: 帝国郵便

text: トゥルン・ウント・タクシス家は郵便事業で莫大な富を蓄えたが、ナポレオン戦争によって帝国郵便は壊滅へと向かった。4代目のトゥルン・ウント・タクシス侯カール・アンセルムの時代、1792年から1802年のフランス革命戦争とそれに続く1803年から1815年のナポレオン戦争によって帝国郵便は徐々に郵便網を失っていった。第二次対仏大同盟が崩壊して1801年にリュネヴィルの和約が締結され、イタリアとネーデルラントにフランスの衛星国が建国された。帝国郵便は重要な収入源であった南ネーデルラントの郵便網を奪われた。1803年の帝国代表者会議主要決議の第13条では帝国郵便の存続が保証されたが、営業できる地域はリュネヴィルの和約でライン東岸に制限されていた。


title: 帝国郵便

text: 1805年11月13日にカール・アンセルムが死ぬと息子のカール・アレクサンダーが5代目のトゥルン・ウント・タクシス侯となった。1805年12月のアウステルリッツの戦いで第三次対仏大同盟がフランス皇帝ナポレオン1世に壊滅的敗北を喫してプレスブルクの和約が締結されると、ヴュルテンベルク公国が王国に昇格して帝国郵便を王国から排除した。その一方で同じく公国から王国に昇格したバイエルン、辺境伯領から大公国に昇格したバーデンにおいてカール・アレクサンダーはトゥルン・ウント・タクシス侯として郵便事業を許可された。


title: 帝国郵便

text: 1806年6月12日にナポレオンの主導のもとで中規模諸侯によるライン同盟が成立し、神聖ローマ皇帝フランツ2世は8月に帝国解散を宣言した。これは帝国郵便の終焉も意味し、トゥルン・ウント・タクシス家は帝国諸侯としての身分を失うことになった。しかしカール・アレクサンダーの妻テレーゼ・ツー・メクレンブルク（1789年に結婚）による交渉でトゥルン・ウント・タクシス家は民間企業としてドイツでの郵便事業独占を維持できることになった。ライン同盟規約の第27条は、帝国郵便を経営するトゥルン・ウント・タクシス侯家の郵便事業権を保護した。ナポレオンとは幾重にも交渉がなされていた。ナポレオン戦争の末期とそれに続く激動の時代において、郵便事業の資金提供面ではロスチャイルド家が関わっていた。


title: 帝国郵便

text: 1808年8月1日、バイエルン王国は国営の郵政制度を確立してトゥルン・ウント・タクシス郵便を排除した。1810年にライン同盟首座大司教侯カール・テオドール・フォン・ダールベルクはレーゲンスブルクをバイエルン王国に譲渡した。このため、トゥルン・ウント・タクシス家は郵便事業の本部をレーゲンスブルクからフランクフルト・アム・マインへと60年ぶりに移転した。ナポレオンの敗北と亡命後、ウィーン会議においてドイツ連邦議会の一部参加国は、トゥルン・ウント・タクシス家の郵便事業に関する要求が正当であると認めた。1815年6月8日に成立したドイツ連邦法の第17条により、独自の郵便制度を確立した連邦加盟国はトゥルン・ウント・タクシス家へ補償を与えなければならないと定められた。しかしドイツ連邦外となったネーデルラント連合王国に接収された郵便事業の補償は受けられなかった。


title: 帝国郵便

text: ドイツ連邦法の元でトゥルン・ウント・タクシス郵便が営業したのは、ヘッセン大公国、ナッサウ公国、ザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公国、ザクセン＝マイニンゲン公国、ザクセン＝コーブルク＝ゴータ公国、ロイス侯国、シュヴァルツブルク＝ルードルシュタット侯国、リッペ＝デトモルト侯国、シャウムブルク＝リッペ侯国、自由都市フランクフルト・アム・マイン、ハンブルク、ブレーメン、リューベックであり、いずれも小国である。1816年5月20日、フランクフルト・アム・マインに本部が置かれることが確認された。


title: 帝国郵便

text: 1816年5月14日、カール・アレクサンダーはヘッセン選帝侯国の郵便制度を運営するためにウィリアム1世選帝侯との契約を結んだ。契約に先立ち、トゥルン・ウント・タクシス郵便は1814年1月23日に選帝侯国の州郵便システムと相互輸送契約を結んでいた。同年6月4日、プロイセン王国がラインラントで得た領地での郵便事業をトゥルン・ウント・タクシス郵便より継承した。同様にバイエルン王国がウィーン会議で得たラインプファルツの郵便事業を継承した。1819年7月27日、ヴュルテンベルク王国は国家郵便制度の所有権と管理を、トゥルン・ウント・タクシス郵便に移譲した。1822年、トゥルン・ウント・タクシス家はオーストリア帝国からボヘミアのを108万9200グルデンで購入した。1835年、ベルギー独立革命などを受けてトゥルン・ウント・タクシス家は1670年に姻族から譲り受けたを初めとするネーデルラントに有する土地を全て売却した。


title: 帝国郵便

text: 1847年にドレスデンでドイツ郵便会議が開催され、ドイツ・オーストリア郵便協会が設立された。この協会は1850年7月1日に実効力を持った。その前の1850年4月6日にはトゥルン・ウント・タクシス郵便も協会に加わったが、プロイセン王国は否定的な反応を示した。1866年の普墺戦争でプロイセンが勝利すると、プロイセンはフランクフルトとトゥルン・ウント・タクシス郵便本部を占領した。1867年1月28日に契約が締結・批准され、7月1日にトゥルン・ウント・タクシス家の郵便事業はプロイセンが購入した。最後の郵便局長はマクシミリアン・カール・フォン・トゥルン・ウント・タクシスであった。既にトゥルン・ウント・タクシス家の収益における郵便事業の割合はかなり低下しており、家業を失った痛手は小さかった。トゥルン・ウント・タクシス家は現代に至るまで名家・富豪として存続している。マクシミリアン・カールの長男マクシミリアン・アントン・フォン・トゥルン・ウント・タクシスはホーエンツォレルン家とポルトガル王室へ娘を嫁がせた。


title: 帝国郵便

text: 1990年12月15日の報道によると、トゥルン・ウント・タクシス侯9世代目の当主ヨハネスの死去によりアルベルト・プリンツ・フォン・トゥルン・ウント・タクシスが相続した遺産は数十億マルクにのぼり、彼は当時世界最年少のビリオネアとなった。


title: 帝国郵便

text: 1866年、普墺戦争の講和条約であるプラハ条約でドイツ連邦は解体した。プロイセン首相オットー・フォン・ビスマルクによってオーストリアを排除した北ドイツ連邦が成立し、1867年7月1日から憲法が発効した。第48条によれば、事実上拡大したプロイセンである北部ドイツ州の連邦区域は、長官が率いる統一郵政当局の下にあった。


title: 帝国郵便

text: 1870 - 71年、普仏戦争におけるプロイセンの勝利によりドイツが統一され、ドイツ帝国が成立した。これに伴ってドイツ帝国郵便が設立され郵便事業は国営となった。新たな帝国郵便はフランスから獲得したエルザス＝ロートリンゲンを含むドイツ帝国の正式な郵便組織となった。南ドイツのバーデン、ヴュルテンベルク、バイエルンは帝国成立後も独自の郵便組織を維持していたが、徐々に帝国郵便に統合された。1876年1月1日、フォン・シュテファンが郵便局長に就任し、帝国郵便は帝国首相ビスマルクの管轄から離れた。第一次世界大戦では1916年8月1日から戦争費用を賄うために郵便物に帝国配達税が課された。


title: 帝国郵便

text: 1918 - 19年のドイツ革命によりヴァイマル共和制が樹立された。ヴァイマル共和制は「ドイツ帝国」の国号を受け継いだため、帝国郵便も名称変更されなかった（ただし、ヴァイマル共和制以後のドイツ帝国（Deutsches Reich）は通常、ドイツ国と訳す）。ベルリンの元はとなった。ハイパーインフレ期の後、ドイツ帝国郵便（DRP）は1924年に再び内閣の管轄から離れ、国営企業として運営された。1932年6月2日、フランツ・フォン・パーペン首相によってパウル・フライヘア・フォン・エルツ＝リューベナッハが帝国郵便大臣に任命された。リューベナッハはナチスが権力を掌握していく中でも1933年に次官ヴィルヘルム・オーネゾルゲの「支援」により職を維持した。


title: 帝国郵便

text: 郵便エリアは、1935年のザール併合、1938年のアンシュルス（オーストリア併合）、ミュンヘン会談によるズデーテンラント併合により大幅に拡大された。この時期に帝国郵便は、一般市民にも開放されたものとしては世界初となる公衆テレビ電話の開設も行っている。


title: 帝国郵便

text: 第二次世界大戦では、ナチス・ドイツが併合したポーランド地域にも帝国郵便の営業範囲が広がった。1941年には郵便番号が導入された。ドイツ国防軍の郵便警備隊は陸軍、海軍、空軍の下部組織のみならず、一般親衛隊、武装親衛隊、国家労働奉仕団の下部組織でもあり、占領地における郵便事業を行った。しかし配達は1945年1月から連合軍の進出によって滞るようになった。5月8日にドイツは降伏し、帝国郵便は機能を停止した。


title: 帝国郵便

text: 6月5日に連合国管理理事会はベルリン宣言で政府の権限を正式に引き継ぎ、帝国郵便は連合制郵政当局に取って代わられた。1948年、ドイツの東西分裂によりが西ドイツに、が東ドイツに設立された。加えて西ベルリンやザール（1947-1956）にも郵便局が別々にあった。1990年のドイツ統一後、郵便事業はドイツ連邦郵便に統合された。ドイツ連邦郵便は1995年にドイツテレコム、ドイツ・、そしてドイツポストに分割、株式会社として民営化された。


title: 宮田和希

text: 大阪府立福泉高等学校3年生時の第88回全国高等学校野球選手権大会・大阪府大会の大阪府立城東工業高等学校との1回戦では、後にヤクルトに入団する山田弘喜に完全試合を喫し（8回コールドの参考記録）、最後は自身のボークにより7点目を失ったことで、決着がついて敗退した。


title: 宮田和希

text: 9月30日の対北海道日本ハムファイターズ戦の同点の4回、一死の場面で2番手で登板し、1回2/3を投げ無失点で、初ホールドを挙げた。シーズンオフには福倉健太郎、佐藤勇、誠、藤澤亨明と共にオーストラリアン・ベースボールリーグのメルボルン・エイシズに派遣され、ウインターリーグに参加した。


title: 宮田和希

text: 1月5日に婚姻届を提出し入籍していたことが8日に発表された。春季キャンプではA班（一軍）でスタートしたが、開幕直前に左腕に打球を受けた影響で二軍に降格。5月12日に出場選手登録され、31日の対阪神タイガース戦において3点ビハインドの7回表に登板、1回を投げ無失点だったが、裏の攻撃でチームが逆転し、そのまま勝利したことでプロ初勝利を挙げた。


title: 宮田和希

text: 6月30日に左肘尺骨神経移行手術を行い、実戦復帰まで約3か月の見込みと発表された。一軍での登板はなく、10月1日に球団から戦力外通告を受けた。その後11月12日に行われた12球団合同トライアウト（阪神甲子園球場）に参加。打者3人に対し、被安打0、奪三振2の成績だった。12月2日付で自由契約選手となった。


title: 宮田和希

text: その後2017年4月からライオンズアカデミーコーチに就任することが発表された。2018年度のNPBジュニアトーナメントではコーチとしてチームを準優勝に導いた。2020年に開校したライオンズアカデミー飯能校のメイン講師を務めている。


title: アイスと雨音

text: 演劇が中止となってしまった現実を受け止めきれず、想を中心に6人の少年少女は演技の練習を続けた。舞台に立つことを諦めきれず、上演予定日に6人は劇場スタッフや警備の静止を振り払って演劇を行うはずだった舞台上へ向かう。


title: Cicada (アルバム)

text: アルバムタイトルの読み方について発売当時槇原に拘りがあったようで、「cicada」は英語で「シケイダ」または「スィケイダ」に近い発音であるが、本作は「シカーダ」と読む旨をラジオ「槇原敬之の CLOSE TO YOU」で話した。「cicada」は、英語でセミを意味する。


title: Cicada (アルバム)

text: 本作を携え1999年9月11日より開催予定だった最大規模の全国ツアー「Shadow Pictures '99」は、開幕直前8月26日に覚醒剤取締法違反（所持）の現行犯で逮捕されたため全公演が開催中止となった。その際、新作ながら早々と本作が店頭から撤去・回収された。


title: サバ亜目

text: サバ亜目（学名：）は、スズキ目に所属する魚類の分類群の一つ。現生種としてサバ科・タチウオ科・クロタチカマス科など、6科46属147種が記載される。マグロ・カジキに代表される、遊泳性の大型肉食魚を多く含むグループである。


title: サバ亜目

text: サバ亜目の魚類はすべて海水魚で、沿岸から外洋にかけての表層、あるいは深海にまで分布する。カマス科・サバ科の一部は汽水域に進出することもあるが、淡水域に入ることはごくまれである。ほとんどの種類が世界各地で食用魚として利用され、サバ・マグロなど多量に漁獲される水産重要種も数多く含まれる。


title: サバ亜目

text: 本亜目には非常に速く遊泳することができる魚種が多く、クロマグロ・メカジキ・バショウカジキの遊泳速度は短時間ながら最高で時速60-100kmに達する。マグロ類など一部の仲間は内温性を獲得しており、代謝熱によって比較的高い体温を維持することができる。


title: サバ亜目

text: サバ科の仲間は季節的な回遊を行うものが多い。また、クロタチカマス科やタチウオ科の一部では昼は深海に潜み、夜間に海面近くに浮上する日周鉛直移動がみられる。食性は一般に肉食性で、動物プランクトン・魚類・甲殻類・頭足類などを捕食する。


title: サバ亜目

text: サバ亜目の仲間はサバ科のように遊泳に適した紡錘形の体型をもつものと、タチウオ科のように細長く側扁したリボン状のものに分けられる。成魚の全長は、数十cm程度のサバ類から4mを超すタイセイヨウクロマグロまで種類によってさまざま。スズキ目の中でも比較的大型の魚が多く、全長1mを超えるものも珍しくない。


title: サバ亜目

text: 成魚の顎は上下とも前方に尖り、種類による長短の違いはあるが吻が形成される。前上顎骨は固定され、上顎を前方に突き出すことはできない。これは大型の獲物を捕食するために、二次的に獲得された形質であると考えられている。歯は強固に直立し、クロタチカマス科・タチウオ科・サワラ類などでは 牙のように鋭く発達する。一般に目も大きい。鱗は退化傾向にあり、小さな円鱗か櫛鱗、もしくは骨質変形鱗である。


title: サバ亜目

text: 現生のサバ亜目は6科46属147種で構成される。化石種のみの絶滅群として、Blochiidae 科（始新世）および Palaeorhynchidae 科の2科が知られ、前者はメカジキ科に近いグループであると推測されている。


title: サバ亜目

text: 本亜目の構成には議論が多く、カマス科を独立のカマス亜目 Sphyraenoidei として除外する見解もある。また、カジキ類2科（メカジキ科・マカジキ科）については、単一の「メカジキ科」にまとめる場合もあるほか、近年ではカジキ亜目 Xiphioidei としてサバ亜目から分離させる意見も多くなっている。


title: サバ亜目

text: ムカシクロタチ科とアマシイラ科はかつて本亜目に所属していたが、両者が実際にサバ亜目の一員であるかについては見解が分かれている。ムカシクロタチ科はムカシクロタチ "Scombrolabrax heterolepis" 1種のみで構成される単型で、クロタチカマス科に類似した形態をもつ一方でスズキ亜目に近い部分もある。Nelson（2006）の体系では独立のムカシクロタチ亜目 Scombrolabracoidei として分類されている一方で、サバ亜目の内部に位置付ける体系も存在する。また、カジキ類と近縁であると考えられていたアマシイラ科（アマシイラ "Luvarus imperialis" のみを含む）は、近年の詳細な形態学的解析によりニザダイ亜目との関係が強く示唆されている。


title: サバ亜目

text: サバ科 にはマサバ・サワラ・カツオ・マグロなど多数の水産重要種が所属し、2亜科15属51種が記載される。沿岸から外洋にかけての表層から中層を遊泳して生活する。クロマグロの遊泳速度は非常に高く、メカジキやバショウカジキと並んで魚類の中でもトップクラスである。


title: サバ亜目

text: メカジキ科 はメカジキ "Xiphias gladius" のみ、1属1種。世界中の熱帯・亜熱帯の外洋に生息する。本科魚類はマカジキ科を含めた2科と合わせ「カジキ」と総称され、さまざまな形態学的特徴を共有する。両グループが姉妹群の関係にあることは広く認められているが、1つの「メカジキ科」にまとめるか2科に分割するかは見解が分かれている。


title: グーテンベルク不連続面

text: 1926年にアメリカ合衆国の地震学者であるベノー・グーテンベルグは、地震の際に地球内部において地震波のうちP波の速度が遅くなり、またS波が伝わらなくなる部分があることを発見した。これは外核が液体状であることに因るものであり、この境界を発見者の名前に因んでグーテンベルク不連続面と呼ぶ。


title: 仮借

text: 仮借（かしゃ、かしゃく、假借）とは、漢字の造字法および用字法を説明する六書（りくしょ）の一つ。その語を表す字がないため、既存の同音あるいは類似音をもつ字を借りて表記することをいう。当て字の一種だが、特に一字で表記し、定着して後まで伝わったものを指す。通仮と重なる。


title: 仮借

text: 例えば「我」は、矛の一種を表す字であったが、仮借により「われ」を表すようになった。また、七という字も[たちきる]という意味があったが仮借により[なな]を表すようになった。六書のうち、他の象形・指事・会意・形声が字の成り立ちをいうのと異なり、仮借は既にある漢字の運用方法に関する原則を表している。


title: 仮借

text: 例えば、「求」は「かわごろも」であるが、仮借によって「もとめる」の意味に使われるようになると、本来の「かわごろも」を指す時には「衣」がつけられ「裘」と書かれるようになった。他にも「其」が「箕」に、「然」が「燃」に、「者」が「煮」になったなど、例が様々挙げられる。象形が仮借され、部首が付けられる例が多いようである。


title: 宝塔

text: 宝塔（ほうとう）は、仏塔の建築形式の1つである。形態・形式にかかわらず、仏塔全般を指す美称として宝塔の語を用いる場合もあるが、日本建築史の用語としては、円筒形の軸部（塔身）に平面方形の屋根をもつ一重塔を指す。円筒の上部を丸く面取りしいわゆる亀腹状にする。屋根の上には通常の層塔と同じく相輪を載せる。木造、金属製、石造のものがあるが、木造建築としての例は極めて少ない。日本の現存作例としては、鞍馬寺経塚遺物中の銅製宝塔（保安元年頃・平安時代後期）が最古である。なお、平面方形の初重の上に平面円形の上重を載せた二重塔婆を「多宝塔」と称し、形式上「宝塔」と区別しているが、この区別は便宜的なものである。


title: チョウチョウウオ

text: チョウチョウウオ（蝶蝶魚、学名:"Chaetodon auripes"）は、スズキ目チョウチョウウオ科に分類される魚類の一種。種小名は、「黄金のチョウチョウウオ」を意味するaureus、「首輪」を意味するcollareを経て、現在は「黄金の足」を意味するauripesとなっている。


title: チョウチョウウオ

text: 水深1-30mまでの岩礁やサンゴ礁域に生息する。水温10度の低温に強い種で大群になることがある。毎年、夏になると本州沿岸の磯やタイドプールで見られる。本州で見られるチョウチョウウオの中では一番早い時期から見え始める（5月下旬〜12月下旬）。通称「並チョウ」と呼ばれ、ダイバーや採集家の間で親しまれている。


title: チョウチョウウオ

text: 同じ環境には同科の「シラコダイ」がいるがいずれも似たようなものを口にしている。また、両種ともに一緒に群れていることもある。本州中部産の個体は大きいものでも生殖線が未発達のまま成長するため、繁殖していない。


title: チョウチョウウオ

text: 西部太平洋に生息する。チョウチョウウオ科のなかでも温帯域に適応している種で、海外では台湾、西沙諸島など、日本では房総半島から南日本、琉球列島、小笠原諸島に分布する。熱帯から沖縄には少なく、奄美大島以北に多い。


title: チョウチョウウオ

text: チョウチョウウオとしては珍しく、観賞魚としてはあまり流通していないため一般的には関わりは少ない。しかし、釣り人やダイバー、自家採集家などには、外道や餌とり、早い時期から現れるなど、目に留まることもあると思われる。しかし、上記のように観賞魚としては流通していないため、入手には自家採集しか手段がない。稀に入荷されることがあり、価格はそれほど高くないが、トゲチョウやアケボノチョウと比べると高価なことが多い。このような事情から、飼育実績やデータを探すのは容易ではないが、比較的おとなしい種で、飼い始めのエサには殻付きアサリを与え、徐々に人工配合飼料に慣らしていくと良好な結果が得られる場合が多い。


title: 山寨

text: 山寨（さんさい、シャンツァイ、shānzhài）とは、中国語で「模倣品、ニセモノ」などの意味を持つ言葉である。現代ではさらに派生した意味を持ち、 2000年代以降にネットで広まった用語として、2012年出版の『現代漢語詞典』第5版に収録された。


title: 山寨

text: 「山寨」とは、元々は中国語で文字通り「山に囲まれた塞」を意味する言葉である。『水滸伝』においては、山賊のすみかであった山寨を好漢らが梁山泊と名付けて拠点としたことで知られる。そこから転じて「模倣、ニセモノ、ゲリラ」などを指す、どちらかと言えば否定的な言葉であった。しかし、近年では、「反主流の文化の代表」という肯定的な意味でも使われるようになった言葉である。


title: 山寨

text: 言うなれば、模倣・ニセモノに文化としての価値を見出す用語が山寨である。2000年代以前には、Appleなど有名メーカーのコンピュータや家電製品などを模倣した山寨机（山寨機）がブームとなった。2000年代以降にはAppleのiPhoneなどを模倣した山寨手机（山寨携帯電話）がブームとなったが、技術の進歩で有名メーカーの正規ブランド品が安価に供給されようになると廃れる運命にある。当局の指導や政策の変更によっても衰退し、有名ブランドの模倣品が陳列された露店が大量に並ぶ中国の山寨文化の象徴であった北京の秀水市場も、2007年にリニューアルでショッピングモール「秀水街」となり、当局のたび重なる指導もあって2010年代には模造品が一掃された。都市の外観そのものを模倣した山寨建築も不動産バブル崩壊で鬼城と呼ばれるゴーストタウンとなった。


title: 山寨

text: 山寨智能手机（山寨スマホ）ブームが終了した後の2010年代中盤の現在は、kickstarterなどのクラウドファンディングでアイデアを公開して資金を集めている商品を先に勝手に作ってしまうkickstarterブームの最中。kickstarterで成功したプロダクトが先に山寨に作られて淘宝網（阿里巴巴が経営するオンラインショッピングモール）で販売されてしまい、自分が参入する頃には市場がコピー品であふれかえっていて全く利益が出ずに死にそうになるのを中国語で「山寨死」と呼ぶが、逆にkickstarterで失敗したプロダクトを勝手に作ってくれている例や、そのような技術力とスピードがある山寨メーカーと正式契約して公式のプロダクトを作らせた例すらある。


title: 山寨

text: エリート階層が主導するイノベーションではなく、草の根が主導する模倣の積み重ねによるイノベーションを「山寨精神」と呼ぶ。山寨机は完全な模倣品ではないユニークな製品が多い。一方、単なるコピーは「盗版」（日本語でいう海賊版）と呼ばれ、イノベーションを感じる「山寨」とは区別されている。


title: 山寨

text: 現代の山寨は広東省の深圳にある。ここではサムスン電子、鴻海精密工業などのハイテク企業の製造工場とその下請け工場が集積しているが、大手の要求に応えられる高い技術を持ちながら世間に評価されない中小工場らが様々な法的にグレーな山寨机を作っている。深圳の竜華区にはこれらの工場に労働者を紹介する職業紹介業者が集まる『三和人力市場』が形成されている。ここからインターネットやスマートフォンを使いこなし電子部品工場での組み立て作業をこなせる90後世代が工場に供給されているが多くは日雇いであり、仕事を終えると数日間オンラインのゲームやギャンブルで散財し、また日雇の仕事を探すという自堕落な生活スタイル『三和大神』に陥る者も多いという。


title: 山寨

text: 深圳の特筆すべきは、山寨メーカーの多さよりもそのスピードで、企画から製造・販売に至るまでのエコシステムが完備されているため商品化までの時間が短いことである。そのため、海外の起業家がネットのクラウドファンディングサイトに企画を発表して資金を集めきる以前に、深圳の山寨メーカーが企画を横取りして資金を集めメーカーに製造させてネットで販売するところまで持ち込むことができる。そのネットよりも早いスピードを見越して、深圳には自分のアイデアを山寨メーカーに作らせようとするベンチャー起業家なども集まり、ついにはオリジナル製品で世界市場に進出したり、大手メーカーと公式に契約する山寨メーカーも現れている（2016年現在）。


title: 山寨

text: 深圳市福田区にある世界最大の電子部品街「華強北」ではあらゆる山寨机用のパーツが売られており、iPhoneと限りなくそっくりの盗版やiPhoneの本物を超える機能を持つ山寨机どころか、どこかで入手したiPhoneの本物のパーツを使用した本物すら作れるほどであるが、山寨スマホブームの終了と、当局の指導によって、VRやドローンなど次のブームを模索しながら徐々に普通の電気街になりつつあり、1980年代の秋葉原を髣髴とさせるような混沌ぶりは無くなりつつある（2017年現在）。


title: 山寨

text: 中国の社会主義市場経済の第一の特徴は、様々なレベルで自由市場経済を上回るような激しい市場競争が存在することである。先進資本主義国においても、激しい市場競争はシステムにビルトインされており、この点では中国と何ら変わるところがない。中国の特徴は、ルールなき、あるいはルールが曖昧な環境のもとで激烈な競争が展開されていることである。その典型的な事例は、香港の画商が築いた大芬村や携帯電話産業にみることができる。


title: 山寨

text: 携帯電話に限らず、中国の市場には模造品が数多く出回っている。高級ファッションのみならず、若者や子供向けのファッションにも及ぶ。外国映画のDVDなど、1枚100円から200円程度で売られており、本国での公開より早く店頭に並んでいることもある。外国ブランドの模造品のみならず、「茅台酒」のように中国ブランドの模造品もある。


title: 山寨

text: 北京地下鉄１号線の永安里駅の北側には、「秀水市場」という高級ファッション・ブランドの模造品を売る店が多く集まる有名観光スポットがある。年間1500万人が訪れ、その90パーセントが外国人である。中国に数多くある模造品市場を代表する場所といえる。また、偽造品対策団体の国際模倣対策連合（IACC）から会員資格を奪われたアリババ集団のジャック・マー会長は「偽物は本物より優れている」と発言して物議を醸した


title: 山寨

text: このような模造品天国ともいえる中国の状況は、必然的に数多くの知的財産権紛争を生み出している。最高人民法院の報告によると、2011年に全国の法院が受理した知的財産関係の民事紛争は6万件近くあった。その半数以上が全体の60パーセントを占める。その他商標関係が22パーセント、特許関係が13パーセントとなっている。偽ブランドが先に商標登録されてしまい、本物が逆にコピー商品として扱われ、有名な無印良品の例のように中国で敗訴したり、別の商標を使わざるを得なくなった事例もある。自社ブランドを使いつつ、他社の人気のある意匠を乗っ取ることもある。アメリカ合衆国のセグウェイからコピーを批判されていた中国のナインボットがセグウェイを買収した際は「本家本元がコピーキャットに乗っ取られた」とTIME誌に驚きをもって報じられた。


title: 山寨

text: 1990年代まで、中国の携帯電話市場は、ノキアやモトローラといった外資企業が、長年市場をほぼ独占してきた。2000年代初頭、政府の後押しを受けた大手民族系企業が外資企業から市場を奪うかのように見えた時期もあったが、薄型化、多機能化など携帯電話の急激な技術革新についてゆけずに、それらの民族系企業は軒並み赤字を計上していた。ところが、赤字の民族系企業を尻目に「非正規」の携帯電話産業いわゆる「山寨携帯」と呼ばれる模造携帯電話産業が急成長を遂げた。


title: 山寨

text: 生産工程は極限まで細分化され、それぞれの生産工程でルールなしの激しい生存競争が繰り広げられた結果、ある種のイノベーションが生まれ「山寨携帯」は、一部の粗悪品を別にして低価格だが品質は高く、中国国内はもとより東南アジア、中東、アフリカなど世界各地で販売されるようになった。2007年には1億5000万台の「山寨携帯」が生産され、その半分弱の7000万台が輸出されたという。


title: 山寨

text: 智能手机（スマートフォン）ブームとともに有名スマホの山寨机も登場し始めた。2000年代後半には、『iphone』のコピー商品である『HiPhone』も登場した。『iPhone4』の場合、Appleが発売する前に模造品が市場に登場したので、「本当に『iPhone4』の模造品か」と、ネット上で話題になった。「iphone」の大半は中国で生産されていたため、製造工場の一部から設計図や部品が流出したことが原因と言われている。「Hiphone」は、その名が示すとおり、完全な模造品ではないと主張し、ひとまず差別化を図っている。本来の「iphone」は安くても5万円程度であるが、「Hiphone」はその10分の1の値段で売られている。中にはデュアルSIMなど本来の「iphone」にはない機能を備えたものもあるといわれる。


title: 山寨

text: 2010年代に入ったころから、ファーウェイやZTEなどの有名ブランドメーカーが低価格スマホを発売するようになり、UMIDIGIのような一部性能を妥協することで価格を抑えたスマホを販売するメーカーも登場、正規メーカーのような保証もなく安いだけが魅力で素性の知れない山寨机の勢いは落ち始めた。また、携帯キャリアから支払われる販売奨励金（インセンティブ）によって、携帯キャリアと新規契約すると有名スマホが実質0元で買える「0元スマホ」も登場したことから、2013年頃には山寨机の勢いはほとんどなくなった。


title: サガス

text: 1983年にデビューし、3戦目で初勝利。続くニエル賞に勝ち、凱旋門賞へと出走するが11着に敗れた。生涯で2着以内に入れなかったのはこの1度のみである。1984年はガネー賞で2着、前哨戦のフォワ賞に勝ち凱旋門賞へ出走、ノーザントリックを2馬身抑え優勝した。翌1985年はガネー賞、イスパーン賞とG1を連勝。フォワ賞にも勝ち3年連続で凱旋門賞へと出走、レインボウクエストを抑えて1位で入線した。連覇かと思われたが、レース中にサガスがレインボウクエストの進路を妨害したとして2着に降着となった。このレースを最後に引退、種牡馬となった。


title: サガス

text: アメリカで種牡馬入りしたが、1989年に9歳の若さで夭逝、わずか3世代しか産駒を残すことは出来なかった。その少ない産駒の中からブリーダーズカップ・クラシック優勝馬アルカングや、凱旋門賞馬サガミックスの母サガネカを輩出している。


title: サガス

text: 父リュティエはフランス産の競走馬で、ジャック・ル・マロワ賞などに勝利、種牡馬としても成功を収めた名馬。牝系はSラインと言われるドイツの名門牝系であり、スリップアンカー（エプソムダービー）、ザグレブ（アイリッシュダービー）、スタイヴァザント（ドイチェスダービー）、スタセリタ（G1競走6勝）、日本ではビワハイジやマンハッタンカフェがこの牝系に属している。


title: 木の城たいせつ

text: 「冬に強い本物100年住宅」がアピールポイントで、「日本で唯一北方圏にある北海道は本州基準とは全く違う、北海道に合った住まいがあるべき」をモットーとした。北海道産材を中心とする自然素材にこだわった健康性能や、100年長持ちの耐久性、寒さや雪、暖房対策などが特長である。特に無落雪建築（無落雪屋根を施した住宅）のパイオニアであった。


title: 木の城たいせつ

text: 栗山町に約65000坪の生産拠点「もったいないランド」を有し、原木生産から製材・加工・設計・管理・施工・アフターサービスまで全て自社直営で行っていた。住宅メーカーでは珍しく、下請けは一切使っていないのが特徴であり、北海道では季節業である建築業界において、31年前から一貫して冬期間の施工も行っていた（通年施工・通年雇用）のも大きな特徴。


title: 木の城たいせつ

text: 創業者の山口昭は、宮大工に弟子入りして、日本の伝統建築の精神を学んだ後、注文住宅を手がけた。そして、伝統の匠の技術や知恵と、生産機械など近代技術の両方を生かし、トータルシステムと呼ばれる独自の生産・建築システムを構築した。その原点には、彼が祖父母や両親、故郷などから受け継いだ「もったいない精神」があり、もったいないの実践基地とも評価されていた。


title: 木の城たいせつ

text: 1992年に参加した世界環境会議「グローブ'92」で「持続可能な開発を実践する21世紀のモデル企業」と絶賛されて以来、国内外から注目を集める。地域循環型、「もったいない」の実践企業として、経営者から行政関係者、ジャーナリスト、研究者など視察者が相次ぐ。2006年には当時の小泉純一郎内閣総理大臣も栗山総合メーカー基地を視察し、「日本が世界に誇れる企業だ」とコメントしている。


title: 木の城たいせつ

text: しかし、2002年の売上高（約195億8千3百万円）と比較すると、2007年の売上高はその半分以下（約94億6千6百万円）にまで減少。2008年2月にはそれまで2005年より取締役会長を務めていた山口昭を代表取締役社長に再び就任させ、会社の再生に取り組んでいたものの、2008年3月5日、事業停止と報道される。同月10日、グループ会社3社を含めた自己破産を札幌地方裁判所に申請、同月21日に破産手続きの開始が決定した。負債総額はグループ企業を合わせて120億円超になる見込み。従業員566人は破産手続き開始前の15日に全員解雇された。一因に改正建築基準法により遅延となった工事の着工、消費の伸び悩み等が挙げられている。


title: 木の城たいせつ

text: 破たん当時、新築、リフォーム合わせて400件以上の工事を請け負っていたが、同社は建築会社倒産に備える「完成保証制度」に加入しておらず、すべて未完成のまま中断された。顧客への代金返還の目途も立っていないが、新聞報道によると破たんの1年前から顧客に大幅な値引きを持ちかけて代金振り込みを急がせていたケースが数多くあったとされる。


title: 木の城たいせつ

text: 2009年9月11日、北海道労働局は従業員に賃金を支払わなかったとして労働基準法違反容疑で「木の城たいせつ」などグループ4社とその社長3人『山口昭（旧・木の城たいせつ　創業者)、三浦清司（旧・北匠　社長/　現・しんせつ　社長)、玉熊幸美（旧・匠一　社長）』を書類送検（その後嫌疑不十分として不起訴処分）。


title: 木の城たいせつ

text: 2009年3月、大阪の住宅メーカー「創建」が、栗山町の旧木の城たいせつ本社跡地に住宅販売会社「株式会社きのしろ」と、建設施工会社「株式会社たいせつ」の2社を設立。創建によると、旧従業員や木の城ユーザー、北海道、栗山町から事業継続への支援要請があったとされる。旧本社施設を引き取ると共に、旧従業員を50名ほど採用し、創建が持つ外断熱住宅のノウハウと「木の城」の技術を組み合わせた新築住宅販売を手がけるほか、既存の「木の城たいせつ」の住宅のメンテナンスとリフォームを請け負う事を表明。また、旧木の城たいせつと契約しながら未完成となっていた住宅の建設も採算度外視で引き継ぐとした。


title: 木の城たいせつ

text: 2009年9月11日から栗山町の工場を再稼働し、栗山町の工場で保持している宮大工の技術を駆使した頑丈な構造躯体の技術を継続し、さらに住宅の断熱構造を付加断熱工法（内断熱構造と外断熱構造の両方を採用した）に変更し断熱構造を向上させた、新しい木の城の住宅「Eco未来100」の商品名で新築住宅販売を開始。「木の城」は一見して判る独特のデザインを採用していたが、新しい木の城の住宅『Eco未来100』はデザインにおいても変更した。


title: 木の城たいせつ

text: 2011年6月8日、商標区分42類（建築物の設計）において、標準文字『木の城』の商標を保持している栗山町の工場の技術を継承した「株式会社きのしろ」が、社名を「株式会社きのしろ」から、「株式会社木の城たいせつ」に変更し、“木の城たいせつ”ブランドの復活を宣言。尚、現“木の城たいせつ”は、株式会社創建の支援を受け、工場に有る建築技術やノウハウを継承し、新築住宅の生産・販売や、既存木の城たいせつの住宅の総合リフォーム/メンテナンス/増改築など行い、旧木の城たいせつの社員らによって運営されている。


title: 木の城たいせつ

text: 2011年現在においては、再生当初に発表した『Eco未来100』にとどまらず、一次取得者向け住宅のSoloHaus（ソロハウス）Series　/ 平屋タイプT1、二階建てタイプT2、左3階建てタイプのT3、2階建てファミリータイプのT2βの販売を開始している。


title: 木の城たいせつ

text: 2011年度、札幌商工会議所の認証している“北のブランド”を、現状販売されている「SoloHaus」、栗山町のある本社工場にて生産される木の城たいせつ独自の工法「耐雪工法」、そして、栗山町の本社工場の生産循環システム「木の城たいせつ」の3つの事柄に関して、ものづくり部門において認証を受けた。これは、札幌商工会議所が“北のブランド”の認証制度を2004年度にスタートさせた際に、旧・木の城たいせつで取得した「白い木の城」以来、2回目の取得となる。


title: 木の城たいせつ

text: 2012年2月28日より、創業以来50年以上で初めてとなる総合リフォームサービスを開始し、本来の住宅のメンテナンスやアフターサービスに加えて、木の城たいせつ住宅の構造や骨組みが頑丈で丈夫である為に、新しい世代の居住者の方の思いにマッチングさせて、木の城たいせつの住宅の中古市場を円滑に活性化させるべく、増改築・フルリノベーション・基礎だけ残した建て替えなどの、住宅に関しての木の城たいせつの住宅の総合リフォームサービスをスタート。同年6月9日にはSoloHaus Seriesのリニューアルを行うべく、年内SoloHausの販売後、「SoloHous2（ソロハウス２）」のみの販売を開始。さらに8月には、旧・木の城たいせつ時代より会社のポリシーとして取り組んできた“地産地消”の考えを再スタートさせるべく、道産材100%住宅の販売を開始し、同月5日に、新生・木の城たいせつが再生して3年間すべてのお世話になったお客様への大感謝祭を栗山の木の城たいせつ本社工場で実施。12月には、従来2世代・3世代住宅を中心としてきた大型住宅ではなく、核家族化により住宅の広さに無駄の出てしまったり、建物の老朽化による光熱費の問題を対処すべく、シニア世代のお客様を中心として、また、初めて購入されるお客様へ、坪単価の高いといわれてきた平屋住宅を性能を維持しながら、リーズナブルにということに特化し、道産材100%のあったかい平屋住宅を1000万円で販売のスタートを行った。


title: 木の城たいせつ

text: 2013年3月には、道産材100%のみを使用した住宅販売を行う一方で、北海道の木材の樹種の特性を生かした住宅づくりを目指すべく、北海道の道南に生息している北海道の道南杉をふんだんに使用した、「香りただよう北海道の杉の家」の販売を開始。


title: 木の城たいせつ

text: 2016年4月末に、「北海道家具事業部」を立ち上げ、大手ネットショッピングサイトである楽天市場内に「北海道家具」として出店を開始。北海道育ちの木材のみを使用した商品のラインナップ仕様とし、主にカラマツ材を使用した商品開発を開始。収納家具やTVボード、花台等々、実用性の高い商品の販売を行っている。


title: 木の城たいせつ

text: 2015年に建築した北海道札幌市南区に古くより在る伊勢神宮信仰の石山神社の建て替えを行ったことを初めとし、神社仏閣の建築技術を全国国内に広く提供して行くために、親会社の創建グループとともに、毎年一社出雲大社の第84代目の千家宮司のご指定のもと、無償で神社の寄贈を行う、震災被災神社復興プロジェクトと立ち上げる。2018年は熊本地震で被災した熊本県西原村の白山姫神社、2019年は東日本大震災で被災した福島県浪江町の諏訪神社（両竹諏訪神社）、2020年は東日本大震災の津波で被災した宮城県名取市の閖上湊神社を再建。


title: 泉 (絵画)

text: 『泉』（, ）は、 フランス新古典主義の画家ドミニク・アングルが1820年から1856年にかけて描いた絵画である。油彩。主題は若く美しい女性の姿で表現された泉の擬人像である。フィレンツェ時代の1820年頃に制作が開始され1856年に完成した本作品は、アングルの画業において最もよく知られる代表的傑作である。『泉』を完成させたときアングルは76歳に達しており、すでにその名声は知れ渡り、エコール・デ・ボザールの学長を務めていた。現在はパリのオルセー美術館に所蔵されている。


title: 泉 (絵画)

text: 壺を持った女性像のイメージはジャン・グージョンによるのレリーフ彫刻、あるいはのレリーフ彫刻に由来すると考えられている。裸婦像のポーズはアングルの1848年の絵画『海から上がるヴィーナス』や、『クニドスのアプロディテ』（別名『恥じらいのヴィーナス』）としばしば比較される。


title: 泉 (絵画)

text: 彼女は2つの花の間に立っており、花は「それらを引き抜こうとする男性への脆弱性」を示している。周りを縁取るヘデラは、騒乱、再生、恍惚の神ディオニューソスを象徴する植物である。彼女の注ぐ水が川となって境界線を生みだし、彼女と鑑賞者を切り離している点は、象徴として重要である。


title: 泉 (絵画)

text: 美術史家フランセス・フォウルとリチャード・トムスンは、『泉』には「女性と自然の記号的統一」が見られると示唆している。作品中で顕花植物と水は、アングルが女性の「第二の特質」で満たした背景として用いられている。


title: 泉 (絵画)

text: 1856年に完成した『泉』は、その年にアングルのアトリエで催された個展で初めて展示されると、作品は熱狂的に受け入れられ、特に高踏派の詩人や文学者たちからの称賛を得た。詩人テオフィル・ゴーティエは『七宝と螺鈿』に収録された詩「泉」で本作品を称賛し、テオドール・ド・バンヴィルもまた1861年の詩『銀のナイアド』において泉の女性像を水のニンフナイアドとして歌った。


title: 泉 (絵画)

text: アイルランドの小説家ジョージ・ムーアは1886年の著書『』で、芸術作品作成の道徳性について、「16歳そこそこのメイドの貞操がアングルの『泉』の代償だとして、それがなんだというのか？　洗練された無垢な夢である『泉』の本質にかんがみれば、モデルが酒と病気のために病院で死んだことは、たいしたことではない」と皮肉った。


title: 泉 (絵画)

text: 『泉』は翌1857年、フランスの政治家タンネギー・デュシャテル（）によって購入され、デュシャテルは本作品を手に入れるために25,000フランを支払った。1878年に政府が絵を取得し、作品をルーヴル美術館に納めた。1986年にはオルセー美術館に移された。作品はしばしば展示されて、広く公開された。


title: 解明・宇宙の仕組み

text: 第2シーズンからは、サイエンス・チャンネルで放送されている。第3シーズンは2014年7月9日から9月3日まで放送された。サイエンスチャンネルの "スペースウィーク"の一環として、ニュー・ホライズンズが冥王星のフライバイ（接近通過）するタイミングに合わせて2015年7月14日に第4シーズンは放送開始された。


title: 解明・宇宙の仕組み

text: 第5シーズンは2016年11月22日から2017年2月7日まで、第6シーズンは2018年1月9日から2018年3月13日まで、第7シーズンは2019年1月8日から2019年12月30日まで放送された。第8シーズンは2020年1月2日に放送が開始されることが発表された。


title: 献灯使

text: 2018年4月、マーガレット満谷 (Margaret Mitsutani) による英訳版 “The Emissary” がニューヨークの出版社、ニューダイレクションズ社 (New Directions Publishing) より刊行される。同年7月、満谷による英訳版 “The Last Children of Tokyo” がロンドンの出版社、グランタ社 () より刊行される。同年11月、英訳版 “The Emissary” が全米図書賞〈翻訳文学部門〉を受賞する。


title: 献灯使

text: 東京大学教授の阿部公彦は、「圧倒的なのは語りの勢いだ。言葉がどんどん走り、あれよあれよと連なる」「真面目なのかふざけているのかわからなくて落ち着かない、と思う読者もいるだろう。正しい反応である。その落ち着かなさが私たちの足元を突き崩す。多和田ワールドはそうやって私たちを引きこむのだ」と評価している。


title: 献灯使

text: 東京学芸大学准教授の小澤英実は、「多和田の朗読やパフォーマンスはよく『ドイツ語も日本語も分からないけれど面白かった』と言われると聞くが（例えば『ユリイカ』の「多和田葉子自筆年譜」を参照）、あたかも『飛魂』のヒロインの朗読を思わせるようなこうした感想を引き出す言葉の身体性、その意味をゆるがす文字のパフォーマンスこそが、多和田作品の類いまれなる力なのだ」と評価している。


title: 後藤寿庵 (漫画家)

text: 1985年、『漫画ブリッコ』（白夜書房）掲載の「宇宙刑事アホー」でデビュー。この作品は、「宇宙刑事漫画」というテーマで同誌が募集した読者投稿作品であり、誌面1pに対し原稿2枚を掲載するものとなっている。これ以前に商業誌に掲載された作品として、漫画評論誌『ぱふ』の読者参加企画に投稿された「まるぱの洋子ちゃん」がある（実際には、編集部から依頼を受け、一度だけサクラとして執筆している）。なお、「まるぱの洋子ちゃん」は『日ペンの美子ちゃん』パロディで、当時ぱふ編集部員であった南田洋（藤島康介）が執筆していた4コマ漫画である。


title: 照準ポッド

text: 照準ポッド（Targeting pods, TGP ）は、攻撃機が目標を特定し、レーザー誘導爆弾などの精密誘導兵器（PGM）を目標に誘導するために使用する目標指示装置である。最初の照準ポッドは1960年代半ばの初期のPGMに関連して開発された。


title: 照準ポッド

text: レーザー誘導爆弾の設計には、指定目標からの反射パルスレーザー光の位置を特定するレーザー目標追跡装置が必要で、これにより照準システムが特定の目標に向かうことが可能となる。最も単純な追跡装置（など）にはレーザーが無く、ただレーザーセンサーがある。一部の照準システムには、目標までの正確な距離を計算するレーザー距離計を組み込み、その情報をに伝えるものがある。多くの照準ポッドや軍事施設では、距離計の反射した信号を受信するためにレーザースポットトラッカーと同じセンサーを使うため、測距と追跡の両方が可能である。これらをレーザー目標追跡装置および指示装置（LRMTS）という。一部の照準システムは、 レーザー誘導兵器の目標を指定できるレーザーを搭載し、攻撃機が個別目標や他の友軍を指定できる。1970年代のLRMTS（特に固定内部ユニット）には、目標指定に十分な出力やスラントレンジのあるレーザーが搭載されていなかったが、距離測定は可能だった。そのようなユニットには、地上での指定または他の航空機の前線航空管制による目標指定が必要だった。


title: 照準ポッド

text: 基礎的な電子光学センサー（Electro-Optical sensor, EO sensor）は、基本的に拡大レンズを備えたCCTVカメラであり、乗務員による目標の把握・特定を支援する。夜間・悪天候下の使用のために多くのEOセンサーには高感度光増幅システムが組み込まれている。暗闇で目標の把握・特定を支援するために基礎的な視覚EOに前方監視型赤外線（FLIR）を補完するものもある。これは赤外線検索追尾システム(IRST system）と呼ばれる。


title: 照準ポッド

text: 特に捜索レーダーを搭載していない航空機の場合、一部のポッドは航法・照準用の小さなレーダーセットを含む。このようなシステムは、例えばアメリカ空軍 A-10 サンダーボルトIIの夜間全天候攻撃型用に開発された。現在、レーザーと赤外線システムは、レーダーと比べると敵に探知されにくく、標的への警告が少ないから人気がある。レーザーは空中射撃のより正確な測距データを提供できる。


title: ディエゴ・フェレイラ

text: ディエゴ・フェレイラ（Diego Ferreira、1985年1月18日 - ）は、ブラジルの男性総合格闘家。アマゾナス州出身。ATOS柔術/フォルティスMMA所属。チーム・フェレイラ主宰。元Legacy FCライト級王者。カルロス・ディエゴ・フェレイラとも表記される。


title: ディエゴ・フェレイラ

text: ブラジルのアマゾナス州で生まれ、幼い頃はサッカーとカポエイラを経験し、10歳からブラジリアン柔術を始める。アブダビコンバット世界王者のホナウド・ジャカレイに憧れ、ジャカレイのような柔術のキャリアを積むために2008年にアメリカ合衆国へ移住した。その後は順風満帆な柔術のキャリアを積むものの、柔術のキャリアでは金銭的な問題で生計を立てることが難しいと考え総合格闘技へ転向した。


title: ディエゴ・フェレイラ

text: 2021年5月7日、でライト級ランキング14位のグレゴール・ガレスピーと対戦し、パウンドで2RTKO負け。ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞したが、フェレイラは前日計量で160.5ポンドと4.5ポンドの体重超過をしたためボーナスの権利を剥奪され、ファイトマネーの30%をガレスピーに譲渡する条件で試合が行われた。


title: REC/レック2

text: 『REC/レック2』（原題：）は、2009年のスペイン映画。2007年の『REC/レック』の続編である。前作と同じくフェイク・ドキュメンタリーの手法が使われている。第22回東京国際映画祭と第66回ヴェネツィア国際映画祭に出品された。


title: 探検ドリランド (アニメ第1作)

text: プロモーションビデオ（PV）である第0話と、序盤の第1話 - 第3話はYouTubeで公開された。また、第4話以降は放送中に表示されるキーワードをゲーム内で入力することでスペシャルアイテムを入手できるゲームとの連携も行われた。


title: 探検ドリランド (アニメ第1作)

text: ハンターと呼ばれる探検家がいる世界、ドリランド。エルア国の姫様であるミコトはハンターになることに憧れ、城を抜け出して探検を始める。そして世話役のウォーレンスに、旅の途中で出会った狩人ポロンと騎士パーンと出逢い旅を始めることになる。無事に城に帰ってきたのもつかの間、各地でキングモンスターと呼ばれる謎の怪物が出現している事を知り、キングモンスターを討伐するために仲間とともに再び旅に出る。しかし、ディアガー率いる魔族と出会ったことで物語は大きく揺れ動く。


title: 探検ドリランド (アニメ第1作)

text: 「ハルカのドリランドナビ」はBSジャパンでの放送で次回予告後に流れるミニコーナー。担当するのはナビゲーターのハルカ。前半は主要キャラとその回の注目ハンターをトーク番組風に紹介し、後半はドリランドのマスコットにもなっているモンスター、キノピーを主役にした短編アニメ「キノピー列伝」の2本立てとなっている。DVDにも映像特典として収録されている。


title: 道徳の系譜

text: 『道徳の系譜』（どうとくのけいふ、"Zur Genealogie der Moral"）——副題：「一つの論駁書」（"Eine Streitschrift"）——は、ドイツの哲学者フリードリヒ・ニーチェの著作であり、先に公にされた『善悪の彼岸』の中で略述されたいくつかの新しい見解について詳論するという意図のもとに、1887年に執筆され、公刊された。ニーチェの著作の中では、最も直接的な叙述がなされており、形式や文体の面でアフォリズム的な要素が最も少ないことから、ニーチェ研究者からは、確固たる明敏さと力強さをそなえた作品であり、ニーチェの代表作であるとみなされている。


title: 道徳の系譜

text: 序言と三つの論文（Abhandlung）から成り、これら一連の論述を通して、道徳的諸概念の発展に関わる挿話を追っていくことによって、「道徳上の先入見」——とりわけキリスト教の道徳——を転覆することを目指す。


title: 道徳の系譜

text: ニーチェの三つの論文の主題をなすのは、「道徳上の先入見の由来」についての彼独自の思想である。この思想は、彼が長期間にわたって作り上げてきたものであり、すでに『人間的な、あまりに人間的な』において簡潔に不完全な形で表現されている。ニーチェが自らの「仮説」を公刊しようと思ったきっかけとなったのは、友人パウル・レーの小著『道徳的感情の起源』（1877年）を読み、その中で「系譜論的仮説」が不十分な仕方で展開されているのを見出したことである。


title: 道徳の系譜

text: かくして、ニーチェは、「道徳的諸価値の批判」こそが理に適っており、「これらの諸価値の価値こそそれ自身まずもって問題とされるべきである」と考えるに至る。この目的を果たすためには、レーのような（ニーチェが言うところの）「イギリス流心理学者」式の仮説的な説明よりも、実際の道徳史を提示することこそが必要不可欠である。


title: 道徳の系譜

text: ニーチェは、二番目の価値様式をユダヤ教とキリスト教の内に見出し、第一の価値様式をローマ帝国、ならびにルネサンスやナポレオンに割り当てる。もっとも、これら二つの道徳様式の対立は、内的葛藤を抱えた一人一人の人間の中でも依然として闘争を繰り広げることになるとされる。今日でも、比較的高邁な精神の持ち主においては、両方の価値評価様式がともに存在し、相争っている。しかしながら、全体としては奴隷道徳のほうが勝利をおさめることとなった。ニーチェ自身は——無条件に、見境なしにというわけではないが——はっきりと「貴族的」な世界観のほうに強い共感を表明しており、自らの哲学によって「賤民的」な道徳に対する闘争が再開されうることを期しているように思われる。


title: 道徳の系譜

text: ここで探求の対象となるのは、人間は何かに対して「責任」を負うことができるという考え方の由来、ならびに、人間に特有で動物界ではほとんど見られない記憶力一般である。ニーチェは、「負い目」という道徳的概念は債権者に対する「負債」という物質的な概念に基づいていると考える。彼は、刑罰がさまざまな文化の歴史の中で担ってきた多岐にわたる表向きの目的と真の目的を示唆する。刑罰は、あらゆる事態がそうであるように、支配体制が新しくなる度に、新たな解釈を与えられてきた。ニーチェによると、良心のやましさは、人間の文明化に起源をもつ。人間は、組織的な社会で生きるという重圧の下で、自らの攻撃的な衝動を内向させ、自分自身に向けるようになるのである。


title: 道徳の系譜

text: この論文は、すでにニーチェが序文で自ら指摘した形式的な特徴をよく表している。というのも、結論となる見解を最初の段落で簡潔なアフォリズムの形式で呈示しておいて——仮構の読者からの抗議に従って——論文本体において、そのアフォリズムを正確に敷衍して完全な形で表現しているからである。


title: 道徳の系譜

text: ニーチェは、禁欲主義的理想が、歴史の中や今日の社会の中で現れる際にまとってきたさまざまな形態、並びにその多様な目的を検討する（その中には、誤認された目的も実際の目的も含まれる）。ニーチェは、さまざまな人々——芸術家（リヒャルト・ワーグナーの『パルジファル』を例に）、哲学者（とりわけ、ショーペンハウアーの意志否定）、聖職者、ニーチェ自身が評価するところの「善人や義人」、聖人、そして現代において反-理想主義者と見誤られている人々、無神論者、科学者、批判的かつ反形而上学的な哲学者——における禁欲主義的理想の追求を解釈し評価する。そして、彼らの絶対的な「真理への意志」こそが、禁欲主義的理想の最後の純粋な形態であるとされる。そして、現代および将来のヨーロッパにおけるニヒリズムに関する考察に依拠して、ニーチェは、禁欲主義的理想がほとんど唯一の理想として尊崇されてきた究極の理由を示す。それは、つまるところ、より優れた理想がなかったからである。人間は「何も欲しない」ことができない。その結果、今日までの人間はむしろニヒリズムと禁欲において「無を欲し」てきたのである。


title: デイノテリウム

text: デイノテリウム ("Deinotherium", '恐ろしい獣'の意) は、新生代新第三紀中新世中期から第四紀更新世前期（約2,400万 - 100万年前）のアジア, ヨーロッパ, アフリカに生息した、絶滅したゾウの属。哺乳綱 - アフリカ獣上目 - ゾウ目 - デイノテリウム科に属する。下顎から下方に向かって生えた牙が特徴の一つ。


title: デイノテリウム

text: 初期の種は比較的小型であったが時代とともに大型化し、肩高は最大種 "D. giganteum" で約4m、体長は約5mに達した。既知のゾウ目では最大級、陸生哺乳類でもインドリコテリウム（パラケラテリウム）に次ぐ大きさとなる。しかし、形態自体はデイノテリウム属の歴史を通じて変化は無かった。最大の特徴は下向きやや内側に向かって生えた1対の下顎切歯であるが、これは現生のゾウのような柔らかい象牙質ではなく硬い材質であった。また、上顎には牙を持たなかった。臼歯は畝状歯（ロンフォドント）と呼ばれる、咬合面が畝状をなして畝が横向きに並ぶ形の歯を持ち、第一臼歯には3列、それ以降の歯には2列の畝を持つ。歯列は通常の哺乳類と同様顎に列をなして並んでおり、水平交換されることはない。低く長い頭骨は現生のゾウとはかなり異なっているが鼻孔は高い位置にあり、長い鼻を持っていたと推定されている。胴体、四肢は現生のゾウと類似していた。


title: デイノテリウム

text: 奇妙な下顎切歯の使途については、さまざまな説が出されている。この牙には摩耗の跡が明確についており、単なる飾りでなかったのは確かなようである。一つは地中から植物の根を掘り起こすために使われていたとされる説であるが、頭部の位置が高いため、これを行うためには深く膝を折らねばならず、非効率であるとされた。現在では樹皮などを剥ぎ取るために使われたとされているが、樹皮はあくまで副食であったと推定されている。採食にはもっぱら鼻を使い、木の葉などを巻き取って食べていたであろう。また、現生のゾウは岩塩を掘って食べることが知られているが、この牙をそうした用途に使ったとする意見も存在する。


title: デイノテリウム

text: 1829年、ドイツのエッペルハイムで最初に発見されたのは、特徴的な下顎切歯の付いた下顎骨のみであった。これは半分に折れていたため、発見者のカウプは当初は切歯を上向きに復元し、カバのような巨大な水棲生物であるとして「恐ろしい獣」を意味する学名をつけて発表した。しかし、1833年に再び発見された下顎骨は保存状態が良く、当初の復元の切歯の向きが誤りであることが明らかになった。カウプはこれを地上棲のナマケモノと修正した。そのほか、海牛類やサイであるとの説も出された。その後、断片的な化石の発見が相次ぎ、ゾウの類縁ではないかとされるようになったが、完全な骨格の発見は1908年まで待たねばならなかった。また、その鼻についてもバク程度から現生種と同程度と復元の長さにもばらつきがあったが、水を飲むための必然性などから、現在は現生種並みの長さであったとされている。


title: デイノテリウム

text: アフリカ（ケニア）、ヨーロッパ（ドイツ、チェコ、ボヘミア）、アジア（インド）から化石が発見されている。湿潤な森林の水辺に棲んでいたと推定されている。初期のデイノテリウム科がアフリカから発見されることから、デイノテリウムはアフリカに現れ、ユーラシアへ進出していったのであろう。中新世にはテチス海の縮小とともにアフリカとアジアが地続きとなり、陸橋を通ってアジアやヨーロッパに拡散していたが、鮮新世以降の生息域はアフリカに限られる。種 "D. bozasi" はアフリカ東部から多数化石が産出している。


title: デイノテリウム

text: 更新世に至って地球が寒冷化し始めると環境の変化に対応できず、多くの長鼻目とともに絶滅したとされる。しかし、デイノテリウム属は実に2000万年以上、中新世、鮮新世、更新世という3つの地質時代にまたがって生きた、成功したグループであるといえる。


title: デイノテリウム

text: アフリカのオルドヴァイ (Olduvai) 層からは、ホモ・ハビリスが使用したと推定される石器とともにデイノテリウムの化石が発見されている。これは、人類がこのゾウを狩っていた証拠とされることもあるが、その是非は定かではない。初期の人類は石器を使って大型動物の死体から肉などの部位を剥ぎ取って食べることを頻繁に行っていたと推測され（屍肉食）、むしろそういった行為の跡であった可能性すらある。


title: 大鳥池

text: 大鳥池は古くから女人禁制とされ、非常に神秘的な湖であった。1926年（大正15年）になりはじめて、旧制山形高等学校教授の安斉徹によって調査が行われ、日本では珍しい花崗岩地にある湖であること、それまで考えられていた断層湖ではなく堰止湖であることなどが確認された。1934年（昭和9年）には灌漑に湖水を利用するため、排出口に制水門が設けられた。


title: 大鳥池

text: 池の北岸に避難小屋の大鳥小屋「タキタロウ山荘」がある。大鳥小屋では山形県企業局が鶴岡市の協力を得て、沢の水を利用したマイクロ水力発電（最大300W）の実証実験を行っており、最大700Wの太陽光発電と共に、大鳥小屋で利用されている。


title: メダロット (ゲーム 第1作)

text: 登場するメダロット（パーツ）の種類は60機体（240種）と少なめだが、基本システムは既に完成されている。メダルとモチーフの同じ（対応する）メダロットが何体か存在しており、以降のシリーズでも受け継がれる特徴となる。本作にはメダルは28枚存在するが、そのうち基本バージョンでシナリオの中で入手可能なのは限られており、残りは通信対戦でメダルを奪った際、一定の条件の下出現する。


title: メダロット (ゲーム 第1作)

text: 1999年5月4日には『メダロット パーフェクトエディション』（以下PE）としてワンダースワンに移植された。移植ではあるがグラフィックはほぼ全面差し替え、キャラクターの台詞やインターフェイスを大幅に変更・追加、ワンダースワンのワイド画面に対応させたリメイク作品となっている。


title: メダロット (ゲーム 第1作)

text: 2004年12月16日にはロケットカンパニーの開発によるゲームボーイアドバンス用『真型メダロット』（以下真型）が発売された。機体デザインや登場キャラクターのデザインを北沢直樹が担当しており、グラフィックは旧来のシリーズとは全く別の路線であるがシナリオやキャラクター設定は『1』のリニューアルとなっている。インターフェイス、システム、パーツのステータスの数値は『メダロット弐CORE』のものを使用しており、『1』には無かったメダフォースも採用されている。音楽も山下絹代が担当しているものの旧来のものと異なり、キャラクターデザインも一新されている。


title: メダロット (ゲーム 第1作)

text: 後年、グラフィッカーの平野佳菜が語った所によると、ディレクターの白川照幸は当時新人にも関わらずシナリオ執筆とシステム設計を全て抱え込み、結果として仕事を捌ききれず、原作サイドであるコミックボンボン側から提供されたシナリオソースが繋ぎ合わされないまま切れ切れに配置された意味不明なシナリオになってしまった。その後、急遽平野が陣頭に立ってシナリオ会議を開き、矛盾しないようにストーリーを繋ぎ合わせた。その反省により『2』からは白川はシナリオに携わらずシステム制作とディレクター業に専念し、シナリオはグラフィックを外れた平野が手掛ける事になった。


title: メダロット (ゲーム 第1作)

text: 主人公・アガタヒカルは夏休み、公園で偶然メダロットの命とも言えるメダルを拾う。初めて手にしたメダロットとともに過ごす内、次第に実力をつけたヒカルはロボトルトーナメントを勝ち抜いていくが、徐々に悪の組織ロボロボ団との戦いに巻き込まれていく。（真型メダロットでは主人公はヒカルではなく、ガンマとなる。）


title: ワレンティン・モルダフスキー

text: ワレンティン・モルダフスキー（、、1992年2月6日 - ）は、ロシアの男性総合格闘家、サンビスト。ルハーンシク州ノボプスコフ出身。ヒョードル・チーム所属。元Bellator世界ヘビー級暫定王者。Bellator世界ヘビー級ランキング1位。


title: ワレンティン・モルダフスキー

text: 2015年12月29日、RIZIN初参戦となったRIZIN FIGHTING WORLD GRAND-PRIX 2015 さいたま3DAYS SARABAの宴で内田雄大と対戦し、リアネイキドチョークで1R一本勝ち。


title: ワレンティン・モルダフスキー

text: 2016年9月25日、RIZIN FIGHTING WORLD GRAND-PRIX 2016 無差別級トーナメント 開幕戦の無差別級トーナメント1回戦でカール・アルブレックソンと対戦し、3-0の判定勝ち。


title: ワレンティン・モルダフスキー

text: 2016年12月29日、RIZIN FIGHTING WORLD GRAND-PRIX 2016 無差別級トーナメント 2nd ROUNDの無差別トーナメント2回戦でシモン・バヨルと対戦し、3-0の判定勝ち。


title: ワレンティン・モルダフスキー

text: 2016年12月31日、RIZIN FIGHTING WORLD GRAND-PRIX 2016 無差別級トーナメント FINAL ROUNDの無差別トーナメント準決勝でアミル・アリアックバリと対戦し、1-2判定負け。キャリア初黒星を喫した。


title: 北米植民地戦争

text: 北米でのこれら戦争は、スペイン及びヌエバ・エスパーニャ（1519年–1821年）やオランダ及びニューネーデルラント（1614年–1674年）が参加することもあったが、基本的には「イギリス、大英帝国領アメリカ（1607年-1783年）、同盟するインディアン部族軍（イロコイ連邦）」対「フランス、ヌーベルフランス（1534年–1763年）、同盟するインディアン部族軍（）」という構図で戦われた。拡張する英仏の北米植民地は西部あるいは内陸地域の支配権をめぐって競合し、ヨーロッパで戦争が起きると必ず北米大陸に波及した。一連の北米植民地戦争は次の通り。


title: 北米植民地戦争

text: 名誉革命によって英王（イングランド王）となったウィリアム3世は、1689年に欧州のアウクスブルク同盟に参加し、英仏の対立が開始された。このため、北米でも英領アメリカと仏領カナダが戦端を交えたが、決定的な結果を得ることができず、1697年のレイスウェイク条約によって鉾を収めた。


title: 北米植民地戦争

text: 欧州のスペイン継承戦争に呼応して開始された北米植民地戦争（1702年～1713年）で、英軍は仏領アカディアのポートロワイヤルを占領し、1713年のユトレヒト条約によってカナダ東部のニューファンドランド島とハドソン湾地域を獲得した。


title: 北米植民地戦争

text: 欧州のオーストリア継承戦争に呼応して始まった北米植民地戦争（1744年～1748年）で、ニューイングランド植民地軍はカナダ東部の要衝ルイズバーグ要塞を陥落させたが、アーヘン条約（エ・ラ・シャペル条約）によって要塞をフランス側に返還した。せっかくの植民地軍の奮闘も欧州全域における英国の国益のために無視された格好となった。


title: 北米植民地戦争

text: フレンチ・インディアン戦争は欧州の七年戦争（1756年 - 1763年）の2年前から北米で開始された英仏植民地戦争（1754年 - 1763年）で、当初はインディアンと同盟したフランス軍が優勢だったが、最終的に英軍がケベック市とモントリオールを占領してカナダを制圧。


title: 北米植民地戦争

text: 戦争が進行するにつれて英国の優位が次第に明白となった。フランスのヌーベルフランス植民地（カナダ）に対して英国のアメリカ植民地が人口でも生産力でも優位にあり、フランスはインディアン同盟軍の効果的な使用によって補おうとしたが結局は英国に圧倒された。


title: 北米植民地戦争

text: 皮肉にも英国の圧倒的勝利はの喪失を招いた。フランスの脅威がなくなると、ニューイングランド植民地は英国の軍事的保護をほとんど必要としなくなり、むしろ新たに獲得したカナダがニューイングランドから分離支配されたことに不満を抱くようになった。1763年のパリ条約から12年後、アメリカ独立戦争（1775年-1783年）となってこの不満が爆発することになる。


title: 北米植民地戦争

text: さらにメキシコがメキシコ独立革命（1810年-1821年）で第1次メキシコ帝国（1821年 - 1823年）を経てメキシコ合衆国として独立。米英戦争を経て、1836年のテキサス革命（1835年-1836年）でテキサス共和国（1836年-1845年）が独立。1845年のテキサス併合でアメリカ合衆国領テキサス州になった。


title: 北米植民地戦争

text: オレゴン・トレイルを通ってオレゴン・カントリーに流れ込んだアメリカ人開拓者がオレゴン境界紛争をグレートブリテン及びアイルランド連合王国との間に抱えていたが、1846年のオレゴン条約によって平和的に解決され、オレゴン境界は北緯49度線に設定された。


title: 青森県立美術館

text: 青森県文化観光部県立美術館開館準備局が計画を行ってきた。2005年9月には建築関係者向けの内覧会が行われ、300人の建築業界の人が全国から集まった。2005年10月30日には「始動する青森県立美術館」と題して、東京芸術大学助教授の熊倉純子をコーディネーターに、青木淳、青森出身の奈良美智、青森県知事三村申吾による「竣工記念シンポジウム」があり、青森県立美術館は抽選により選ばれた県民の見学者に一般公開された。


title: 青森県立美術館

text: 伊東豊雄が審査委員長を勤めた国際建築設計競技コンペの結果、建築設計者として、建築家青木淳が入選した。地下2階、地上2階で、遺跡の発掘現場のような土の大きな溝（トレンチ）に凹凸の白い構造体を被せるという設計で、三内丸山遺跡と一体化したデザインとなっている。この、上向きと下向きの凹凸の間にできる隙間を「土の展示室」とし、それ以外は「展外展示室」や「創作ヤード」とすることで、全体が美術館として利用できるように設計されている。


title: 青森県立美術館

text: 美術館の中心には「アレコホール」という空間が設けられ、マルク・シャガールによって作られた、プーシキンの詩、ラフマニノフの音楽、巨匠レオニード・マシーンの振り付けによるバレエ「アレコ」の背景画3点（縦9メートル、横15メートル）を一度に傍観できる。この他、常設展示室や企画展示室、シアター（220席）、コミュニティーギャラリー、キッズルーム、コミュニティホールなどがある。また、奈良美智が、『あおもり犬』（高さ約8.5メートル）と「八角堂」の展示空間を手がけている。


title: 藤原顕輔

text: 康和2年（1100年）1月に白河上皇の院判官代に任ぜられて以降、院の近臣として昇進した。加賀守や中務権大輔を経て、元永元年（1118年）12月正四位下に昇る。大治2年（1127年）1月、讒言により白河院の勘気を蒙って昇殿を止められたが、白河院崩御の翌年（1130年）関白・藤原忠通の娘・聖子が崇徳天皇の中宮に冊立されると、中宮亮となり官界に復帰。保延3年（1137年）10月従三位に叙せられて公卿に列し、同5年（1139年）1月左京大夫に任じられ、久安4年（1148年）7月正三位に至った。久寿2年（1155年）5月7日に薨去。享年66。


title: 藤原顕輔

text: 周辺に優れた歌人が多く、永久4年（1116年）の鳥羽殿北面歌合・六条宰相家歌合や久安6年（1150年）の「久安百首」など、多数の歌会・歌合で活躍し、父から六条藤家の象徴である人麻呂影供（ひとまろえいぐ）を受け継いだ。天養元年（1144年）6月に崇徳上皇から勅撰集撰進の命を受けて、仁平元年（1151年）に『詞花和歌集』を完成させ、奏覧に供した。


title: Z23型駆逐艦

text: Z23型駆逐艦（1936A型駆逐艦、）はナチス・ドイツ海軍（Kriegsmarine）が建造した駆逐艦である。Z31以降は改良型のZ31型駆逐艦（1936A(Mob)型駆逐艦、）として扱われることもある。


title: Z23型駆逐艦

text: 1936A型駆逐艦は、1938年度建艦計画において発注された駆逐艦である。最大の改良点は主砲の大口径化であり、1936型までのドイツ海軍駆逐艦は主砲に127mm砲を採用しているのに対し、本型では150mm砲を搭載している。基本的な船体構造は1936型駆逐艦と変わりがないが、主砲の大口径化に合わせた改良が行われているほか、1936A(Mob)型では生産効率向上のために内部構造や機関部の一部簡略化が行われている。


title: Z23型駆逐艦

text: 主砲の砲塔配置は前部に1基、後部前寄りに前向きの砲塔が1基、後端部近くに2基搭載されている。ただしZ28だけは後部居住区が大型化しているため、前部と後部に2基ずつ搭載している。当初の計画では前部砲塔を2連装砲塔とする予定であったが、1936A型の建造までに砲塔の製造が間に合わなかったため前面の砲塔も単装砲塔となっている。後に建造された1936A(Mob)型では建造当初から2連装砲塔を搭載していたほか、1936A型もZ23、Z24、Z25、Z29の4隻は連装砲塔への換装が行われている。


title: Z23型駆逐艦

text: 1936A型の150mm砲は軽巡の主砲や大型艦の副砲と共通の設計で、砲弾重量45kg、砲口初速835km/秒、最大射程23,500mとそれまでの127mm砲より強力なものとなっていた。ドイツ海軍は第一次世界大戦末期にも150mm砲搭載の駆逐艦（S113、V116）を建造した実績があり、またドイツの仮想敵国であるポーランド、フランス、イギリスの海軍がいずれも火力に勝る大型駆逐艦を保有しているので、これらの艦への対抗上ドイツ海軍が自らの駆逐艦により強力な砲を載せようとするのは無理のない流れではあった。


title: Z23型駆逐艦

text: この結果、大戦中トライバル級を含むイギリス海軍の駆逐艦や（数字の上ではほぼ同格の主砲を持つ）軽巡との戦闘は何度か生起したが、ドイツ駆逐艦が互角または有利に戦ったと言える記録はあまりなく（訓練不足も災いした部分があるが）、ドイツ海軍も次級以降また主砲を127mmに戻すという措置を取っている。


title: Z23型駆逐艦

text: 本型以前に建造されたナチス・ドイツ海軍の1934型（Z1型）及び1934A型（Z5型）、1936型（Z17型）では第一次世界大戦において戦死したドイツ帝国海軍軍人の名前が命名されていたが、本型からはZ（Zerstörerの頭文字）の艦種記号と2桁の艦番号のみが付与されるだけとなった。


title: A列車で行こう はじまる観光計画

text: 今作では新たに「観光」の概念が加わり、従来の都市開発に加えて、神社仏閣や温泉地といった観光地の開発が可能となった。近隣都市から観光地までのルートを整備することで、多くの観光客を呼び込むことができる。車両設計の自由度も向上し、車体のカラーリングや、ライト、スカート、パンタグラフといった装備品のほか、ステッカーによるラッピングを組み合わせてオリジナルの車両をデザインすることができる。マップサイズも最大で前作比2倍となった。


title: A列車で行こう はじまる観光計画

text: 2021年12月8日にはWindows用のSteam版が発売された。Nintendo Switch版から様々な要素が追加・強化されており、運行できる車両の編成数と、運営できる駅および子会社数の上限数も引き上げられている。その他、新規のシナリオも2本収録されている（Nintendo Switch版では後のアップデートで追加）。Steamワークショップを通じて自作シナリオの配布が可能であり、Steam実績にも対応する。


title: A列車で行こう はじまる観光計画

text: 日本国内に実在する鉄道車両を33種収録。新規の建築物や小物類、さらに好みの車両を展示できる施設として「鉄道博物館」が追加される。その他、マップ内の風景を自由に撮影できる「フォトモード」や、オリジナルの車両や地形テンプレートをユーザー間で共有する機能も追加される。


title: ブラジル風バッハ

text: 『ブラジル風バッハ』（）は、エイトル・ヴィラ＝ロボスの代表作。楽器編成や演奏形態の異なる9つの楽曲を集成した曲集ないしは組曲で、個々の作品の成立年代も1930年から1945年までと様々である。「ブラジル風バッハ」という日本語訳は、「ブラジルの民俗音楽とバッハの作曲様式の融合」というヴィラ＝ロボスの意図をうまく捉えてはいるが、原題の「バッハ風・ブラジル風の音楽」という本来の意味を必ずしも反映してはいないため、現在では訳さずに「バシアーナス（あるいはバキアーナスまたはバッキャーナス）・ブラジレイラス」とも呼ばれる。


title: ブラジル風バッハ

text: ヴィラ＝ロボスはパリに遊学した際に、新古典主義音楽の洗礼を受けており、その影響もあってか「トッカータ」「フーガ」といった題名の擬似バロック的な楽章が含まれる反面、「エンボラーダ」「カイピラの小さな汽車」のように民族的な題名をもつものも見受けられる。内容から見ても、第1番のように題名に比較的忠実なもの、第2番のようにジャズの影響が顕著なもの、第3番のように新古典主義の理想により忠実なもの、第5番のように国民楽派の傾向が鮮明なものとに分かれている。しかしながら、民族的なリズムや旋法による旋律を、多声的に処理するという姿勢においては首尾一貫している。それゆえに「現代版（またはブラジル版）のブランデンブルク協奏曲」と呼ぶこともある。


title: ブラジル風バッハ

text: 1933年作曲。室内オーケストラのための作品。1、2．4楽章は初期のチェロとピアノのための作品、3楽章はピアノ曲からの改作であり、それぞれの題名から標題的な傾向が鮮明である。しかもサクソフォーンの活躍が目立ち、ジャジーなテイストも濃厚である。


title: ブラジル風バッハ

text: 1938年作曲、1945年改訂。ヴィラ＝ロボスの最も有名な作品である。ソプラノ独唱と8つのチェロのための作品だが、ストコフスキーはアンナ・モッフォと組んだ録音において、「オリジナルは8本のチェロが伴奏する形で書かれている。しかしヴィラ＝ロボス自身が、さらに4本のチェロを部分的に追加し、2本のコントラバスによってバスの旋律的な流れを補強しようと考えていた」と述べている。


title: ブラジル風バッハ

text: フルート2、オーボエ2、イングリッシュホルン、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4、コルネット3、トロンボーン4、チューバ、ティンパニ、木琴、チェレスタ、ハープ、弦五部。


title: 荻太郎

text: 1932年、愛知県岡崎中学校（現・愛知県立岡崎高等学校）卒業。上京し、川端画学校に学ぶ。1934年、東京美術学校油画科入学、在学中に南薫造、猪熊弦一郎から指導を受ける。1937年、第2回新制作派協会展に初入選、以後出品を重ねる（1947年に会員となる）。1939年、東京美術学校油画科を卒業する。


title: 処刑人II

text: 『処刑人II』（しょけいにん2、"The Boondock Saints II: All Saints Day"）は、2009年のアメリカ合衆国の犯罪アクション映画（日本公開は2010年）。監督はトロイ・ダフィー、出演はショーン・パトリック・フラナリーとノーマン・リーダスなど。法で裁けぬ悪人たちを制裁する兄弟を描いてカルト的人気となった前作『処刑人』から10年ぶりとなる続編である。


title: 処刑人II

text: Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「カルト的人気を誇る『処刑人』の続編である本作はほとんど変わり映えがしない。独創性がなくて馬鹿馬鹿しく、暴力的で、大げさで、時には悪意に満ちている。」であり、44件の評論のうち高評価は23%にあたる10件にとどまっており、平均点は10点満点中4.2点となっている。


title: 浜渦武生

text: 浜渦 武生（はまうず たけお、1947年 - ）は、日本の実業家、元議員秘書。国会議員政策担当秘書や東京都知事特別秘書を経て、東京都副知事、東京交通会館副社長、東京都参与を歴任した。自民党の保守派議員グループ青嵐会の裏方を務めたほか、石原慎太郎の側近として知られ、肝煎りで東京都副知事に就任した。


title: 浜渦武生

text: 高知県安芸市出身。大学時代に石原慎太郎と知り合う。1970年、関西大学文学部新聞学科卒業後は石原の秘書を務める傍ら、“新潮塾”という寺子屋のようなものをつくって後進の学生の指導に当たる。ここを拠点に日本学生同盟の在阪メンバーとも親交があり、関西では多少名の知れた右翼活動家だった。大学時代の同級生たちの評判では、学生時代の浜渦は「空手をやっていて関西の右翼連中も一目置く」存在だったという。


title: 浜渦武生

text: 自分への面会の可否を権力増大の手段としていた。会ってもらえない都職員は、"お手紙"（各部局が今後進めようとしている施策の要点をA4判用紙にまとめたもの）を副知事本人ではなく秘書へ渡し、返事（"○"とあれば了解。"×"だと練り直し。）も秘書から受け取る。幹部を叱責する際には"詫び状"を取るのが常であり、"詫び状"を「手書きで出し直せ」という強圧的な姿勢で都職員を服従させた。さらに、意に沿わない実力派の幹部を都庁から早期勧奨退職させ、独裁的な体制を築いた。


title: 浜渦武生

text: 2005年3月には、都が練馬区に建設した東京都社会福祉総合学院について都議会予算委で浜渦が民主党に質問を依頼した事実が35年ぶりに設置された百条委員会で判明し、2005年5月12日には同委員会は質問依頼を否定した浜渦副知事の偽証を認定した。2005年6月2日の都議会で問責決議が可決され、7月、副知事を辞職する。石原は浜渦が民主党にやらせ質問を依頼したことについて、「やっぱり責任政党の自民党が質問してくれたら一番よかったと思うし、だから僕はそうさせろと言った」と述べ、自民党に質問を依頼するよう指示したことにも言及している。また、「どうも自民党も動きそうもない。それで、民主党ということになったのかな」と述べた。石原知事は「やらせ質問」の是非に関しても「話題になれば非常にいいなと思った。それが議会ってもんじゃないの」と肯定的な見解を示している。


title: 浜渦武生

text: 2005年9月、東京都が出資する外郭団体である第三セクターのビル会社東京交通会館の副社長に天下りする。石原知事は「その後の就職の世話を都としてするのは当然じゃないですか」「あの人材を埋もらせるわけにいかないでしょう、それっきりにして。東京都のためにこれからも働いてもらいますよ」との見解を示した。また、石原知事は定例記者会見で浜渦副知事を「非常に有能な腹心」、「余人を以って代え難い」と再三持ち上げ、「最後は浜渦と私で涙を流して話した。泣いて馬謖（ばしょく）を切る以上に大事な人材」と心境を吐露している。


title: 仁豊野駅

text: 相対式ホーム2面2線を持つ地上駅。駅舎は姫路方面行きホーム側にあり、反対側の寺前方面行きホームへは跨線橋で連絡している。配線上では姫路寄りの分岐がY字になっている関係で、停車列車のホームは方向別に分かれている。


title: 秋田県立本荘高等学校

text: 「右文尚武」（文武両道と同じ意味）が校是で、部活動ではインターハイ常連の端艇部をはじめ、硬式野球部・柔道部・弓道部などで全国大会に出場経験がある。応援の際には男子生徒が肩を組んでから、上半身を前後に反らせるのが特徴的である。


title: 秋田県立本荘高等学校

text: 4月に行われる運動会では、3年生の男子が文系と理系に分かれて「棒倒し」を行うのが伝統である。6月に行われる文化祭は校訓である「玲瓏同気」にちなんで「玲瓏祭」と呼ばれている。クラスごとに仮装をし、劇などを行う「仮装パフォーマンス」は本荘公園などを利用しての一般公開もされている。


title: イルベサルタン

text: イルベサルタン（Irbesartan）はアンジオテンシンII受容体拮抗薬のひとつで、高血圧治療薬。フランスの旧サノフィ社（サンテラボとの合併前、現在のサノフィ）で開発された。日本での製品名はアバプロ（大日本住友製薬）およびイルベタン（塩野義製薬）。また、アムロジピン（ベシル酸塩）との合剤としてアイミクス、トリクロルメチアジドとの合剤としてイルトラがある。


title: 横町藍

text: 横町 藍（よこまち あい、1982年4月8日 - ）は、広島県出身のフリーアナウンサー。元ウェザーニューズ社所属。血液型はO型。弟、妹がいる。広島県呉市の「くれ観光特使」である。夫は、コンポーザー、アレンジャーの上倉紀行。


title: 食品、添加物等の規格基準

text: 食品、添加物等の規格基準（しょくひんてんかぶつとうのきかくきじゅん、英：Standards and criteria for food and food additives, etc.、昭和34年12月28日厚生省告示第370号）は、食品や添加物等の良品要件を定めた、食品衛生法7条1項及び10条の規定に基づく厚生労働省の告示である。


title: 相川哲郎

text: 1954年、長崎県生まれ。1978年に東京大学工学部を卒業後、三菱自動車工業入社。入社後は開発畑に進み、軽自動車「eKワゴン」など主力製品の開発に携わった。2000年にはリコール隠し問題発覚を受けて軽自動車「i」に開発停止命令が出されたが、極秘に開発を続行し、世界初の量産電気自動車「i-MiEV」の発売につなげた。


title: 相川哲郎

text: 常務執行役員、常務取締役を経て、2014年6月に社長就任。就任会見では「技術とデザインで三菱ブランドを再構築したい」と述べていた。また、スポーツ用多目的車（SUV）の世界的流行と電気自動車の需要拡大を考慮して、2020年まで中小型SUVと電動車を優先的に開発する方針を示した。


title: ぎふ信長まつり

text: 2022年から岐阜市農業まつりと統合して「岐阜市産業・農業祭〜ぎふ信長まつり〜」として再開し、信長公騎馬武者行列には映画「THE LEGEND & BUTTERFLY」の公開を記念して木村拓哉（織田信長役）及び伊藤英明（福富平太郎定家役）が参加することになった。信長公騎馬武者行列には観覧応募が殺到し、岐阜市の発表では1万5000人の定員に対し、応募人数は64倍の96万6555人に達した。


title: 盗用

text: 類義語として「盗作」や「剽窃」があり、「盗作」との区別は明確ではない。しかし、ジャーナリズム、文芸作品、芸術などでの類似行為は、一般的に、「盗作」「剽窃」と記述されることが多い。また、学術界、高等教育界での行為は、政府、学術界、高等教育界が「盗用」という用語を使用している。本項目では、「盗用」という用語を使用する。


title: 盗用

text: アメリカ合衆国では、1974から1981年に12件の研究不正が公表され、国民的な関心を呼んだ。そのため1981年、米国議会が学術界の研究不正問題の解決に真剣に取り組みはじめた。1980年代に、米国は、理念・諸規則・体制を確立していった。連邦政府、研究助成機関、学会、学術出版、大学が議論を深め、1989年3月、米国連邦政府は政府機関の研究公正局（ORI、Office of Research Integrity）を設置し、1989年8月8日、連邦規則集「42 CFR Part 50, Subpart A.」を発布した。


title: 盗用

text: 高等教育界での極端なケースでは、大学生・大学院生向けに（contract cheating）業者が出現するようになり、2006年、高等教育界では、学部生・大学院生が提出するレポート・卒業論文・修士論文の盗用・代作が、欧米先進国では。盗用検出ソフトにかけることで盗用を容易に検出できるようになり、多数の盗用が見つかったことも、騒ぎを加速した。


title: 盗用

text: 日本は、21世紀に入ってからマスメディアが学術界の研究不正問題を大きく取り上げたことから、米国に約25年遅れて、日本政府も2005年頃、内閣府や文部科学省は、米国をひな形とし、理念・諸規則・体制を模索・検討し始め、2006年8月8日、文部科学省はガイドライン「研究活動の不正行為への対応のガイドラインについて」を発表した<ref name="mext2013/05/07/1213547_001"></ref>。高等教育界の盗用問題への対処ももっと遅れ、2016年現在、


title: 盗用

text: 盗用は、すべての分野において研究公正・研究倫理に違反する学術における不正行為の1つとほとんどの先進国ではみなされる。大学教員、研究者でも禁じられている。同時に、高等教育界でも重大な学業不正とみなされる。


title: 盗用

text: 法によって禁じられていないので、関係省庁がガイドラインを策定した。2014年8月26日、文部科学省は2014年版ガイドライン「研究活動における不正行為への対応等に関するガイドライン」で次のように禁じている。


title: 盗用

text: 文部科学省は2006年8月8日に制定したガイドライン「研究活動の不正行為への対応のガイドラインについて」<ref name="mext2013/05/07/1213547_001"></ref>で、「捏造」「改竄」「盗用」の3つを研究倫理に違反する主要な不正行為とした。


title: 盗用

text: 文部科学省は、「捏造」「改竄」「盗用」の3つを、2014年版で「特定不正行為」と命名した。白楽ロックビルは、この3つを、米国の研究公正局の「研究不正」（Research Misconduct）に対応させて、「研究ネカト」と呼ぶことを提唱している 。


title: 盗用

text: また、2014年版では、2006年版の冒頭部分「本ガイドラインの対象とする不正行為は、発表された研究成果の中に示されたデータや調査結果等の捏造と改竄、及び盗用である。ただし、故意によるものではないことが根拠をもって明らかにされたものは不正行為には当たらない。」の「故意によるものではないことが根拠をもって明らかにされたものは不正行為には当たらない」という文章がなくなり、「研究者としてわきまえるべき基本的な注意義務を著しく怠った」場合は不正とみなされることになった。


title: 盗用

text: 厚生労働省は、ガイドラインを定めた。その前文に次の文章がある。「1 対象となる不正行為本指針の対象となる研究活動は、厚生労働省が所管する競争的資金並びに国立高度専門医療センターが所管する委託費及び助成金を活用した研究活動であり、本指針の対象となる不正行為は、論文作成及び結果報告におけるデータ、情報、調査結果等の捏造、改竄及び盗用に限られる。なお、根拠が示されて故意によるものではないと明らかにされたものは不正行為には当たらない。」


title: 盗用

text: 「研究活動に係る不正防止および不正行為への対応に関する規程」を2007年4月6日に制定している。前文「この規程において「研究活動に係る不正行為」とは、本学における次に掲げる行為およびそれらに助力することをいう」があり、次の規程がある。


title: 盗用

text: 不正行為の防止等に関する規程は前文に次の文章がある。「この規程において「特定不正行為」とは、故意又は研究者としてわきまえるべき基本的な注意義務を著しく怠ったことによる、投稿論文等発表された研究成果の中に示されたデータや調査結果等の捏造、改竄及び盗用をいう」


title: 盗用

text: 本来、「盗用の定義」が機関によって異なる理由はない。全部の省庁・大学・研究機関・出版機関を調べた文献はないが、上で見たように、日本での「盗用」の定義は、文部科学省の「研究活動の不正行為への対応のガイドライン」（2006年）が基本で、各機関は、その概念・文言を踏襲している。「盗用の定義」をしていない機関は、文部科学省ガイドラインの定義と同じと想定される。


title: 盗用

text: 「盗用」事例の統計資料はあまり多くない。最初の統計は、お茶の水女子大学の白楽ロックビルが集計した統計で、明治・大正・昭和・平成の136年間(1874〜2009年)に新聞報道された「研究者の事件」である。その中に「盗用」事件がある。


title: 盗用

text: 通常、被害者や加害者の関係者（同じ研究室の人など）、または被害者や加害者と全く関係がない第三者が、「盗用された人」の了解を得ることもなく、出版機関や盗用した人の所属機関に告発することが発端である。匿名の告発者が多いが、文書（学術出版、論文、書籍、レポート、申請書など）は公表されているので、証拠が提示される。その証拠が正しいかどうか判断することは比較的容易である。


title: 盗用

text: 但し、米国では実名記載だが、「公開する目的に鑑みて、特定不正行為に関与した者等の氏名については、文部科学省ホームページに掲載しないものとする」と、研究不正者の氏名を公表していない。つまり、不正を行った者を特定することはできない。


title: 盗用

text: 白楽ロックビルは、「日本では55歳以上の男性医学部教授が容疑者となる事件が多発している」「対照的に、米国では大学院生・ポスドクに比べ、教授の不正は少ない」と指摘している。菊地重秋の58件の「盗用」事件を起こした人は、名誉教授1人、教授20人、准教授11人に対し学部生・大学院生は12人と少ない。


title: 盗用

text: しかし、例えば、文部科学省は、「大学間連携共同教育推進事業」の1つとして「研究者育成の為の行動規範教育の標準化と教育システムの全国展開（CITI Japan プロジェクト）」を、2012年以降展開している。しかし、対象は以下の通り大学院生のみである。


title: 盗用

text: 米国研究公正局（ORI、Office of Research Integrity）は、米国の生物医学系の分野の科学における不正行為に対処する米国の政府機関である。対象の3本柱は、ねつ造、改竄、盗用である。他の分野、例えば、数学、コンピュータ科学、社会科学などの科学における不正行為は、米国の別の政府機関であるアメリカ国立科学財団 (National Science Foundation, NSF)が管轄する。


title: 盗用

text: ミシガン大学名誉教授のゲイル・ダマー（Gail M. Dummer）がミシガン大学のサイト で、大学院生向けに盗用の解説をしている。その解説が上記のアメリカ公衆衛生局の「盗用の定義」を具体的に解説している。


title: 盗用

text: テニュア取得前のテニュアトラックの助教授 (tenure-track assistant professor)、テニュア取得後の准教授・教授も、研究費を申請し、競争的資金を得て研究する。米国の生命科学系の大学教員は、NIHに研究費を申請し、競争的資金を得て研究するケースが大半である。別の分野の大学教員は、別の助成機関に研究費を申請し、競争的資金を得て研究する。自分の給料も自分が獲得した競争的資金で賄う。


title: 盗用

text: 盗用やその他の研究不正が発覚した場合、研究費の返還が要求される。また、永久に競争的資金の申請ができないというペナルティが課される。競争的資金が得られなければ、給料を賄えず、大学教員を辞職することになる。この点が日本の大学教員と大きく異なる。


title: 盗用

text: 日本では研究費申請ができなくても、大学教員は大学から給料はもらうことができる。そのため、完全に辞職しなければならないという事態には陥らない。同僚からの蔑視やプライドの崩壊に耐えられず、辞職するケースもあるが、そうしないケースも多い。


title: 盗用

text: 自分の文書（学術出版、論文、書籍、レポート、申請書など）やデータ・図表と全く同じもの（あるいは、少し改変、重要な部分だけ）を原典の引用なしに、自分で再使用して発表・文書化したら、盗用だろうか？他人の文書やデータ・図表なら盗用でも、自分のなら盗用とは思えない。


title: 盗用

text: 主として学術界や高等教育界で発表・提出された文書（学術出版、論文、書籍、レポート、申請書など）を対象に、コンピュータ・ソフトウェアで見つける方法で英語が主体である。米国、ドイツ、オーストラリアで開発された。しかし日本で開発され、世界で広く使用されているソフトウェアはない。


title: 加藤友朗

text: 加藤 友朗（かとう ともあき、1963年 - ）は、東京都出身の外科医。多臓器移植の分野で先駆者として知られる。現在、コロンビア大学医学部外科学教授およびコロンビア大学付属ニューヨーク・プレスバイテリアン病院肝小腸移植外科部長。


title: 加藤友朗

text: 筑波大学附属駒場中学校・高等学校を経て、1987年に東京大学薬学部を卒業後、大阪大学医学部に学士入学し、1991年に卒業。同大学でインターンシップを修了後、兵庫県の市立伊丹病院にて研修医として勤務。その後、1995年から2年間マイアミ大学医学部にてクリニカル・フェローとして勤務し、1997年からは同大学で小児移植外科学准教授。2000年に帰国し、大阪大学消化器外科助教。このとき日本での生体肝移植に携わる。2003年に再び渡米、マイアミ大学に戻り外科准教授。2007年から同大学外科教授。2008年にコロンビア大学外科へ移り、2009年同大学外科教授。


title: 加藤友朗

text: 1980年代後半から1990年代前半にかけてヨーロッパで開発されたAPOLT（Auxiliary Partial Orthotopic Liver Transplantation、自己肝温存生体部分肝移植術）を初めて実用化した人物の一人として知られる。APOLTを使用した場合、免疫抑制剤の使用が不要になる。2008年3月、複雑に絡み付いた腫瘍を摘出する過程で6臓器の同時切除・再移植（自家移植）を初めて成功させた。


title: 4月19日運動

text: 1970年4月19日に実施されたコロンビア大統領選挙で軍事政権時代の指導者であったグスタボ・ロハス・ピニージャ将軍が亡命先のスペインから帰国し「全国人民同盟（ANAPO）」から立候補し優勢となったが、保守党候補のミサエル・パストラーナ・ボレーロに5万票の僅差で敗れた。同時に実施された下院議員選挙ではロハス派が36％の得票率を獲得した。野党など反政府勢力は不正選挙によりロハス当選が阻止されたとして大規模な抗議行動を展開、ロハス派のコロンビア陸軍とコロンビア空軍幹部によるクーデター計画が発覚し将校多数が逮捕、ロハスが自宅軟禁されるなど政治的緊張が高まり、政府は非常事態宣言を発令した。こうした状況の中、M-19はANAPOの活動家を中心に1973年に創設された。イデオロギーは反米、民族主義、反共であり、ハイメ・バテマン・カジョンとカルロス・トレード・プラタらが指導した。


title: 4月19日運動

text: 1974年1月、M-19はボゴタの博物館からシモン・ボリバルの剣を奪い「彼の遺志が達成されるまで返還しない」と宣言。当初はANAPOの軍事部門を名乗ったがANAPO指導部はM-19との関係を否定した。1976年4月19日にCIAエージェントの労働組合幹部を誘拐し暗殺。以後、誘拐戦術を繰り返す。1977年、M-19は400人以上を誘拐し監禁。1979年1月2日、ボゴタの国防省にトンネルを掘り銃5700丁を盗み出すが、1ヵ月以内に武器は回収され参加者の大半が逮捕された。


title: 4月19日運動

text: 1981年、M-19がメデジン・カルテルの幹部であるオチョア兄弟の妹を誘拐したことから、カルテルが準軍事組織「誘拐者に死を(Muerte a Secuestradores)」を創設し、被害を受けたM-19はオチョアの妹を解放した末和解。後に共闘することとなる(後述)。


title: 4月19日運動

text: 1980年2月27日、M-19コマンド17名（うち1名は警察との銃撃戦で死亡）が独立記念日の祝賀パーティーが開かれていたボゴタのドミニカ共和国大使館を襲撃・占拠し、アメリカやエジプトなど14ヵ国の大使ら52人を人質に政治犯の釈放を要求。この事件は1975年8月4日に日本赤軍がマレーシア・クアラルンプールの米国・スウェーデン両大使館を占拠、あさま山荘事件で逮捕されていた獄中同志らの釈放を要求し日本政府が超法規的措置で応じたクアラルンプール事件を参考にしたと言われ、当初はボゴタの日本大使館を占拠する予定だったが、当時の日本大使館は高層ビルの最上階にあり、長期の籠城には不向きと判断、平屋建てのドミニカ大使館に変更したとされる（当時の在コロンビア日本大使はパーティーに出席せず難を免れた）。発生から61日後の4月27日、コロンビア政府が身代金の支払いなど要求の一部に応じ、犯行グループはキューバに出国し無血解決した。また、1996年12月17日に発生した在ペルー日本大使公邸占拠事件は犯行グループのトゥパク・アマル革命運動（MRTA）がM-19のドミニカ大使館占拠事件を参考にしたと言われる。かつてM-19とMRTAは共闘関係にあり、MRTAはM-19のような合法化（後述）を狙っていたとされる。


title: 4月19日運動

text: ベリサリオ・ベタンクール大統領（任期1982年－1986年）の政権下でM-19指導部は紛争解決に向けてパナマでの和平交渉を提案した。しかし、M-19最高幹部のハイメ・バテマン・カジョンが1983年4月28日にパナマに向かう途中で航空機事故により事故死したため実現しなかった。1984年4月、スペインのバスク祖国と自由（ETA）と相互援助協定を締結。


title: 4月19日運動

text: 1985年11月6日、ボゴタの最高裁判所兼法務省ビルを占拠し判事や弁護士、国会議員、市民ら300人以上を人質に取りベタンクール大統領に「和平のための直接交渉」を要求した（コロンビア最高裁占拠事件）。しかし、政府は交渉を拒否し、EE-9 カスカベルやヘリコプターを使い軍・警察部隊を突入させM-19コマンド35人全員を殺害、最高裁長官と市民60人を含む人質115人も死亡した。この事件はメデジン・カルテルのパブロ・エスコバルが自身の米国への身柄引き渡しを阻止するため、最高裁長官の殺害と関連書類の焼却を230万ドルでM-19のカルロス・ピサロに依頼したとされる。また、軍はM-19活動家に対する人権侵害を審理していた最高裁を煙たい存在とみなしており、事件に乗じて関係者の殺害や証拠書類の処分を図ったとされる。この事件では2010年6月9日にコロンビア司法当局は当時の陸軍大佐ルイス・アルフォンソ・プラサス・ベガの責任を認め禁固30年を宣告している。


title: 4月19日運動

text: 最高裁占拠事件で国内外から非難を浴びて孤立したM-19は東西冷戦終結で東ドイツからの武器援助も得られなくなり、武装闘争を断念し1989年11月に和平協定に調印、1990年3月にセサル・ガビリア大統領の恩赦を受け武装放棄した。最終的にM-19はシモン・ボリバルの剣を返還し、合法政党M-19民主同盟となった。1990年の大統領選ではカルロス・ピサロが立候補したが暗殺され、他の幹部の多くも殺害された。M-19のアントニオ・ナバロ・ウォルフは同年の大統領選で3位につけた。同年12月の制憲議会選挙では70議席中19議席を獲得、厚生相を輩出。1991年、憲法が約100年ぶりに全面的に改正され、M-19も積極的に政治参加した。2022年大統領選に出馬し当選した元ボゴタ市長のグスタボ・ペトロは元M-19ゲリラである。


title: COWA!

text: 鳥山明の連載漫画『ドラゴンボール』終了後、『週刊少年ジャンプ』の発行部数が急激に減少し、責任を取る形で編集長の堀江信彦が更迭。後任に鳥山の初代担当だった鳥嶋和彦が就任する。鳥嶋は『ジャンプ』立て直しのため、『ドラゴンボール』を終了後、事実上漫画家を引退した鳥山に連載を依頼。鳥山は漫画を描くつもりはなかったが、大恩ある鳥嶋からの強い要請を断り切れず、半年間の短期集中連載（単行本一冊分）で、さらに3週執筆して1週休載という変則スタイルを条件に依頼を承諾。こうした経緯で連載された。


title: COWA!

text: また、この作品から作者は漫画制作にパソコンを本格的に導入し始めており、これ以降の作品は、作者自身好きな作業といいながらも、『ドラゴンボール』では時間の関係上最低限しか使われなかったスクリーントーンが多用されることになる。


title: COWA!

text: 人とオバケが共に暮らすこうもり岬に住むオバケの小学生パイフーは、日々、岬のオバケや人間達と平和に暮らしてきた。そこへ突然大流行した、オバケのみが罹るお化け風邪。罹れば1か月で死に至るこの病気を治すには、西に住む魔女のみが作ることのできる薬が必要だが、動ける大人のオバケは全て病気に罹ってしまい、人が行くにはモンスターの出る危険な道のりと、どうしようもない状況。この危機にパイフーは、友達のホセ、アーポン、人間の丸山と共に、魔女の薬を買いに旅に出る。


title: Galaxias!

text: galaxias!（ギャラクシアス）は、柴咲コウ、DECO*27、TeddyLoidによる3人組の音楽ユニット。または、同ユニットのデビューアルバムの名称。レーベルは結成当時に柴咲が所属していたユニバーサルミュージックのNAYUTAWAVE RECORDS。


title: Galaxias!

text: 2010年にDECO*27がリリースしたアルバム『相愛性理論』が、スタッフの手を介して柴咲の手に渡ったことから両者の交流が始まり、柴咲とDECO*27のコラボレーションが行われるようになる。柴咲は2010年12月にリリースされたDECO*27のアルバム『愛迷エレジー』の収録曲へ歌詞を提供し、DECO*27は2011年2月にリリースされた柴咲のシングル「無形スピリット」で作曲を担当した。「無形スピリット」にはTeddyLoidがリミキサーとして参加しており、これをきっかけに3人でのユニットの結成にいたった。天の川を意味するユニット名の「galaxias!」は、柴咲の発案によるものである。2011年10月にgalaxias!の結成が発表、11月23日にデビューアルバム『galaxias!』をリリースした。


title: Galaxias!

text: galacoは、ヤマハの音声合成技術VOCALOIDに対応したボーカル音源が作られている。VOCALOIDは人間の歌声を元に作られた歌声ライブラリを使い、歌詞とメロディを入力することで歌声を合成することが出来る技術であり、galacoの歌声には柴咲の声が使用されているが、それは当初は非公開ということになっていた（が、「非公開とはいっても公開以前から柴咲であろう」と噂されてはいた）。VOCALOIDのgalacoはヤマハが主体となってスターダスト音楽出版とともに企画し、2010年8月に歌声を収録し、インターネットによってライブラリの制作が行われた。収録当時はリリースの形は決まっておらず、その後関係各社の協議を経て、一般販売はではなく、2011年11月15日から2012年6月30日まで動画共有サイトニコニコ動画で行われた「VOCALOID3発売記念楽曲コンテスト」で、動画再生数が1000回を超えた応募者への賞品として配布が行われる事がヤマハの瀬戸優樹プロデューサーより発表された。合わせキャラクターが再デザインされ、KEIとたまご作のキャラクターイラストが公開された。


title: Galaxias!

text: 2013年には同年5月から行われた柴咲のツアーでgalacoステージで共演するとともに、galacoのアルバム『galaco SUPER BEST』を会場で限定販売した。アルバム『galaco SUPER BEST』は、翌2014年2月19日に一般販売された。


title: Galaxias!

text: そして、2014年8月5日、多数のリクエストを受けて、コンテストで配布されたライブラリを改良し収録した「VOCALOID3 Library ギャラ子 NEO」として一般販売された。音声提供者は噂通り柴咲であることが明かされた。製品版には、「はっきりとした芯のある声」が特徴の「ギャラ子RED」と、「しっとりとした深みのある声」が特徴の「ギャラ子BLUE」の2つの歌声ライブラリを収録。柴咲の歌声を忠実に再現した明るく抜けのある声で。エレクトロポップやロックなど、アップテンポな曲に適しているとされる。推奨音域はF2〜G4、推奨テンポは60〜175BPM。特典として音声読み上げソフト「ギャラ子Talk」、楽曲制作に使える100種類以上のボイスマテリアルも同梱している。製品版のパッケージイラストは富岡二郎が担当した。また、キャラクター名の表記が「galaco（ギャラ子）」から「ギャラ子」に変わっている。


title: Galaxias!

text: また2014年8月27日に発売された柴咲のシングル「蒼い星」のカップリングにギャラ子を使用した「涙は宇宙に降る」が収録されており、後にラゾーナ川崎にて行われた発売記念ライブでは、オープニングにギャラ子Talkを使った映像演出がされた。


title: メドヴェージェフ

text: メドヴェージェフ（ロシア語:'）は、ロシア人などの姓。ロシア語の名詞の物主形容詞に由来する姓で、もととなったメドヴェーチ（、複数形はメドヴェーヂ（）は、蜂蜜を食べるもの（熊）の意味。メドベージェフ、メドヴェーデフ、メドヴェーヂェフなどとも表記される。女性の場合はメドヴェージェヴァ（メドベージェワ；'）となる。


title: 悲しいほど貴方が好き/カラッといこう!

text: 『悲しいほど貴方が好き』は、日本テレビ系・読売テレビ制作アニメ『名探偵コナン』のエンディングテーマに起用された 。アニメ内では「10周年記念エンディング」とされていた。ZARDにとって6度目、坂井泉水の生前最後の『名探偵コナン』のタイアップ作品となった。


title: 悲しいほど貴方が好き/カラッといこう!

text: 『カラッといこう!』は、フジテレビ系『めざましどようび』2006年1月 - 3月度テーマソングに起用された。『めざましどようび』の2006年1月7日と同年3月11日に、番組内で坂井のコメントが音声で放送された。


title: 悲しいほど貴方が好き/カラッといこう!

text: 長らく大野愛果のストック楽曲となっており、1998年2月（同じく『名探偵コナン』のタイアップとなった『少女の頃に戻ったみたいに』の1ヶ月後）の時点で存在していたが、2004年になりZARDの楽曲として起用されることになった。


title: 悲しいほど貴方が好き/カラッといこう!

text: 2007年8月15日発売のZARDスタッフ選曲による坂井泉水追悼アルバム『Brezza di mare 〜dedicated to IZUMI SAKAI〜』に収録されたが、2016年2月10日発売のアルバム『ZARD Forever Best 〜25th Anniversary〜』には、アニメ『名探偵コナン』でのZARDによるタイアップ作品の中で唯一収録されていない。