title: 水野忠守

text: 水野氏はもともと尾張国知多郡緒川城や刈谷城を含む知多郡北部および三河国西部の碧海郡を広く支配する国人領主であった。当時、尾張・三河の国境付近は織田氏と今川氏が鎬を削っており、その中で父の忠政は今川方についていたが、兄の信元が跡を継いだ後、織田方となった。また、信元が家督を相続した時には緒川城主となっている。以後、兄と行動をともにしたと考えられるが、天正3年12月（1576年1月）に信元が謀叛の嫌疑によって織田信長に殺害された後、天正8年（1580年）に、末弟の忠重が再び刈谷を与えられるまでの動向は不明である。


title: 水野忠守

text: 天正8年に忠重が旧領に復した際に忠守は緒川城主となった。しかしその後、諸事情により緒川城を退去したとされ、その時期や理由は不明。なお、忠重は信長の死後、織田信雄や豊臣秀吉に仕えたが、忠守がこれに従ったかは不明である。『寛政重修諸家譜』（以下『寛政譜』）によれば、退去後は徳川家康に仕えたとある。


title: 水野忠守

text: 天正18年（1590年）、徳川家康が関東に入部すると、玉縄城の守備を命じられ、知行を得た。その後、嫡男忠元の所領であった相模国沼目郷（現在の伊勢原市沼目）に隠居し、慶長5年（1600年）に76歳で死去した。墓所は緒川（現在の愛知県東浦町）の乾坤院。


title: 水野忠守

text: 天正3年12月（1576年1月）に水野氏の当主であった信元が殺害された後も、その旧領は水野氏が支配していたとされる。また、信元の弟で忠守の兄である忠分は織田信長に従い、天正6年12月（1579年1月）の有岡城の戦いで討死にしている。その後、この水野領は誰が支配したのかは今のところわかっていない。


title: 水野忠守

text: 天正9年1月（1581年）信長は高天神城攻めの援軍を子の信忠に命じているが、この際に大野城主水野佐治や、当時徳川氏に仕えていた刈谷城主水野忠重の他、水野監物（常滑城主の水野守隆）が出陣したとされる。一方でこの時に出陣したのは刈谷衆、緒川衆、大野衆とされる。また、天正13年（1584年）の小牧・長久手の戦いにおいて、徳川家康は緒川先方衆の水野分長（忠分の子）に本領安堵と出兵を命ずる文書を出しており、忠重の緒川領への支配は否定されている。このため、『家忠日記』の記述のように援軍に緒川衆が出陣していたならば、忠重以外の人物が率いたことになる。また、常滑水野氏の水野監物守隆・守信（河内守）父子と忠守の子監物忠元・守信（右馬允）父子が混同されていた経緯もあり、この時出陣した『信長公記』が言うところの水野監物とは忠守のことではないかと考えられ、信元死後は緒川領を支配していたと思われる。


title: 水野忠守

text: また、緒川を退去した時期については、天正14年11月20日に水野清六の動向が記述されており、この人物を「忠守」と推測され、この時既に緒川の地を去り、家康が居城していた駿府城下に屋敷を構えていたのではないかとしている。こうしたことから、忠守が緒川を退去した時期は天正13年冬以降であり、その理由は忠重の秀吉への臣従に反対したことであるとされる。


title: JB-2 (ミサイル)

text: JB-2はアメリカ空軍が装備した最初の無人誘導弾である。この兵器は、ナチス・ドイツのV1飛行爆弾を模造した兵器で、第二次世界大戦中に進められていたアメリカ陸軍航空隊によるジェット爆弾（JB）企画（JB-1からJB-10まで存在）のうちで、もっとも成功したものである。大戦終了後、JB-2は、MGM-1マタドール、また後にはMGM-13メイスのように、より進んだ地対地戦術ミサイルシステムの開発において重要な役割をもたらした。


title: JB-2 (ミサイル)

text: アメリカ合衆国は、1944年8月22日の段階で、ナチス・ドイツが新規に開発した秘密兵器について認知していた。これは、デンマーク海軍警備隊が、ドイツとスウェーデンの間に位置するバルト海洋上のボーンホルム島において、破壊されたV-1飛行爆弾の初期試作型を発見したことによる。V-1試作型であるV-83の1枚の写真と詳細なスケッチはイギリスへ送付された。このヒントから、一カ月に渡る情報収集と内容の吟味を経て、最高機密であるドイツのミサイル試験・開発計画の基地としてバルト海沿岸のドイツ領ペーネミュンデが割り出された。


title: JB-2 (ミサイル)

text: それまで情報は航空写真とドイツ内部のソースから得られていたにすぎなかったが、アメリカ合衆国は1943年の時点でジェット推進による爆弾の開発を決定していた。1944年7月、アメリカ陸軍航空隊は、ノースロップ社に対し、プロジェクトMX-543において、JB-1という（“JB-1”とは「Jet Bomb 1」の頭文字である）ターボジェット推進の飛行爆弾を開発する旨の契約を結んだ。ノースロップ社は全翼式の航空機の中央部に、2基のジェネラル・エレクトリックB1ターボジェットを搭載するという設計案を提出した。爆装は翼付け根に設けられた翼内爆弾倉に、900kg爆弾2発を搭載するものである。設計は空気力学的な試験が行われ、1機のJB-1が有人グライダーとして開発を完了した。初飛行は1944年8月である。


title: JB-2 (ミサイル)

text: しかしながら1944年6月12日と13日には、イングランドをV-1飛行爆弾の第一波が攻撃した。3週間後の1944年7月、ライトフィールドのアメリカ人技術者たちは、ドイツのアルグスAs014パルスジェットエンジンの可動コピーに点火した。これは破壊されたV-1を、分析のためにイギリスからアメリカへ輸送して技術復元を行ったものである。この技術復元からは、アメリカにおいて最初に量産された誘導ミサイル「JB-2」が手に入ることとなった。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 9月8日、最初のJB-2は13基が完成した。復元にあたり、材料はリパブリック社から供給され、ライトフィールドでは7月にこれを受領した。アメリカ合衆国のJB-2はドイツのV-1とごく小さな点で相違があった。翼幅はわずか2インチほど広げられ、翼弦は2フィート未満、延長された。この相違から、V-1は翼面積が55平方フィートであるのに対し、JB-2は60.7平方フィートの翼面積となった。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 1944年10月、JB-2の最初の発射にはフロリダ州のイーグリン陸軍飛行場が選定された。イーグリンの一団に加えて、オハイオ州に所在するライトフィールドからは特殊兵器支部が分遣され、1944年にユタ州のウェンドオーバー基地に移動した。これは鹵獲ロケット兵器や、JB-2を含む実験的なロケットシステムを評価する任務を担当した。発射試験はウェンドオーバーの技術基地南側に設けられた発射台から行われた。発射エリアはグーグルアースから閲覧できる。このとき破壊されたV-1とJB-2の破片は、ときどきウェンドオーバー空港の勤務員によって発見される。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 1944年12月、ノースロップJB-1の最初の機体が発射準備を完了した。このミサイルはロケット推進のソリによって長さ150mの発射レール上を打ち出されたが、発進から数秒後に、JB-1は急上昇し、失速に入って墜落した。これは離陸に際し、計算を誤って設定した昇降舵が原因だった。しかし、JB-1の計画は、主としてジェネラル・エレクトリックB1ターボジェットエンジンの性能と信頼性が予想よりも低かったことを原因に中止された。さらに、フォードがJB-2に用いる予定のアルグス・パルスジェットエンジンを開発するための費用は、ジェネラル・エレクトリックのターボジェットエンジンよりもはるかに少なく済んだ。この後、JB-2は最終的な開発と量産のために作業が続行された。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 初回生産の発注数は1,000基であり、その後にも1カ月に1,000基が生産されることとされた。しかしながらこの生産数は1945年4月まで達成が期待できなかった。リパブリック社は、自社が持つ生産ラインではP-47戦闘機を製造しており、機体フレームの製造をウィリス・オーバーランド社に下請け契約した。フォード社ではエンジンを製作した。呼称はIJ-15-1である。これは900ポンドの推力を持つ、V-1のアルグス・シュミット パルスジェットエンジンのコピーだった。誘導装置と自動操縦装置は、オハイオ州クリーブランドに所在したジャック&ハインツ社によって生産された。またモンサント社は、ノースロップ社から発射そりを供給され、より改善された発射システムの開発設計を担当した。生産と配備は1945年1月から開始された。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 想定では、JB-2は75,000基の生産が計画された。アメリカ陸軍航空隊では、ドイツと日本に対してこの兵器を投入するべく発射中隊を編成した。しかし1945年5月にヨーロッパでの戦争は終結し、JB-2は生産数を縮小したが、配備計画の終結には至らなかった。


title: JB-2 (ミサイル)

text: しかしJB-2は、ダウンフォール作戦、特に日本本土を侵攻する計画において予期された高い死傷者数という観点から、日本を攻撃する兵器として想定された。地上軍が上陸する前に180日に渡る強力な爆撃が日本本土に加えられる予定であり、これは「本戦争で、最も強力で継続された、侵入に先立つ爆撃」だった。攻撃には海軍の通常行われる艦砲射撃と、ロケットを発射する航空機の空襲、それにドイツの使用したV-1飛行爆弾のアメリカ版が含まれていた。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 海軍が運用したJB-2は「KGW-1」と呼称された。これは護衛空母（CVE）と同じく、海軍の戦車揚陸艦（LST。Landing Ship, Tank）から日本軍に対して投入される計画だった。さらにPB4Y-2プライバティア哨戒機からの発射が想定され、空中発射の技術が開発された。公式には、アメリカ空軍の行動表では、戦争終結の直前に、太平洋へ向かう途中の航空母艦が、日本本土の侵攻計画で、起こりうる使用のために、大量のJB-2を受領したと記載しているが、その空母の名称が明らかにされたことはない。またイーグリン基地のある歴史資料では、フィリピンの某陸軍航空隊部門は、日本に対してJB-2を発射する準備をしていたが、核兵器による爆撃はその任務には含まれていなかった。


title: JB-2 (ミサイル)

text: アメリカ陸軍航空隊では、プロジェクトMX-544として本機の研究開発を継続した。大きく分けて2種類のバージョンが試され、片方はあらかじめセットされた内部誘導装置を持ち、もう片方はレーダー制御であった。数種類の発射台が開発されたが、これは永久構築されたものや携帯式のものを含み、また移動式の発射装置にはB-17やB-29爆撃機の翼下部から発射するものがあった。発射と誘導の改良試験は、1944年から1947年までイーグリン基地で続行された。


title: JB-2 (ミサイル)

text: アメリカ海軍で使用されたものはKGW-1である。後期型はLTV-N-2に再設計された。これは潜水艦の後部甲板上の、水密されたコンテナに搭載されるよう開発された。これを装備した最初の潜水艦はUSSカスクであり、1947年2月12日に最初のルーンの発射に成功した。位置はカリフォルニア州のムグ岬である。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 1947年9月18日、アメリカ空軍は国防総省の完全に独立した組織となった。この後に研究は無人航空機と無人爆撃機の開発として続行された。研究内容には既存の利用可能なJB-2と1945年12月に開発内容が明示され、亜音速で500マイルの射程を持つこととされたXSSM-A-1が含まれた。XSSM-A-1の開発契約はメリーランド州バルティモアに所在するグレン・L・マーティン社に結ばれた。この計画はMX-771プロジェクトとして知られた。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 1948年4月23日、ニューメキシコ州に所在するホローマン基地（前アラモゴード陸軍航空基地）において、空軍兵站軍団はEO-727-12計画としてJB-2を復活させた。ここでJB-2はミサイル誘導・制御技術と探知技術の開発や、測距と光学走査装備の試験、また空対地ミサイルや空対空ミサイルの標的として用いられた。皮肉にもV-1の開発名称はフラックツィールゲレート（対空標的装置）であり、これを成し遂げたことになる。JB-2計画では、ホローマン基地に設けられた北アメリカ航空NATIV（North American Test Instrument Vehicle）ブロックハウスと2本の発射台を使用した。これは全長400フィートの2条のレールを敷いた3度の角度を持つ土盛り斜面で、40フィートの牽引車用の斜面が設けられていた。この40フィートの牽引車用ランプは、結局この次に開発されたマーティンMGM-1マタドールに搭載されるシステムへの第一歩となった。これはアメリカが最初に作り出した、実戦投入可能な地対地ミサイル（巡航ミサイル）であった。ホローマンでの試験は1949年1月10日に無線誘導と制御システムの開発の成功の後に終了したが、この制御においては空中や地上の送信機から操縦されたJB-2を、ソリによって着陸させることさえもできた。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 航空実験部隊はJB-2を一連の試験のために1940年代後半から1950年代にかけて使用した。1949年の春、イーグリン基地において第3200耐用試験グループは、B-36爆撃機の翼下からJB-2の発射を試験した。 約一年後、JB-2は試験的に機銃用の赤外線照準器の空中標的として実験された。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 1992年の夏、サンタローザ島で軍の勤務員が、空軍が所有する基地の区画で保存状態の良好なJB-2の残骸を発見した。バリアー島のより荒廃が進んだ基地では、錆びた剥片が見つかるに過ぎなかったが、発見の後に当局はさらなる捜索を計画した。


title: JB-2 (ミサイル)

text: 1944年1月、JB-3ティアマット亜音速空対空ミサイルの開発はプロジェクトMX-570として開始された。開発担当はヒューズ社であり、NACAの援助とともにティアマットを開発した。試作型のJB-3は、まず最初にブースターを付加して地面から放たれ、次にA-26攻撃機から発射された。


title: JB-2 (ミサイル)

text: JB-3は二重推力（加速・持続）固体燃料ロケットエンジンで推進され、安定性保持と制御のために、操縦用の比較的大きな翼が3つつけられた。ティアマットはセミアクティブレーダーシーカーを使用し、弾頭は近接信管で起爆した。JB-3の試験と開発は第二次世界大戦の後まで続いた。しかし、最終的に1946年後半か1947年前半には計画は終了した。その時点で、より有望な空対空ミサイルの開発が開始された。AAM-A-1 ファイアーバードとAAM-A-2/F-98/GAR-1 ファルコンである。


title: JB-2 (ミサイル)

text: JB-4の開発はプロジェクトMX-607として始まったもので、基本的にはGB-4滑空爆弾にフォードPJ31パルスジェットエンジン（JB-2に装備されたものと同型）を装着し、射程を120kmに延長したものである。GB-4と同じく、これにはAN/AXT-2テレビ送信機を装備し、発射した航空機に配置されたオペレーターにむけ、TVカメラからの画像を送信した。オペレーターはミサイルの進路を変えるために無線指令を送った。JB-4は、少数の公式記録では地対地ミサイルとして記載される。そのため名称からは地上発射も意図しているように見える。このミサイルは1945年に試験が行われたが、計画は第二次世界大戦終了後に中止された。


title: JB-2 (ミサイル)

text: JBシリーズのミサイルのうち、ナンバー5、ナンバー6、ナンバー7とナンバー9は設計や概念の段階で全てがキャンセルされた。JB-5はプロジェクトMX-595で計画され、翼がなく、無誘導の空対地ロケットだった。射程は6kmである。JB-6はプロジェクトMX-600で構想された。旋動式の安定機構を持ち、超音速の空対地誘導弾として企画された。JB-7はプロジェクトMX-605で企画された。4,400kg、ターボジェット推進、地対地巡航ミサイルで、射程は640kmとされる。興味深いことにアメリカ空軍の資料では、JB-7の呼称をジェット推進の高速研究機に充てているが、適当な設計案が見出されなかったために中止された。しかしながらJBシリーズの視点からみればこの観点は誤りである。JB-8の呼称は、地対地誘導ミサイルとして企画されたMX-606プロジェクトに短期間割り当てられた。これは後期の呼称をSAM-A-1 GAPA (Ground-to-Air Pilotless Aircraft)と記載している。JB-9の呼称は短距離地対地ミサイルのために予約されたが、この計画は実際に開始されると全く不適だった。JB-9プロジェクトは、おそらくプロジェクトMX-626と同様であり、「ジェット推進の短距離地対地誘導ミサイル」と文書に記載されている。


title: JB-2 (ミサイル)

text: ノースロップJB-1の開発がターボジェットの失敗から中止された後、残余の製造済みのJB-1は、パルスジェットで動く構造に改修された。これはJB-10と呼称された。これはフォードPJ31パルスジェットエンジンを1基装備し、中央線上に設けられた覆いの内部に配置された。エンジン周囲の冷却空気の流れを許容するため、後部はパルスジェットの直径よりも大きかった。JB-1の突出した翼内爆弾倉は、翼付け根から撤去され、内蔵式の弾頭部分によって代替された。原型のJB-1（およびJB-2）の様に、JB-10は日本侵攻時に投入される、低精度のスタンドオフ兵器であることが想定された。このミサイルは予定された単純な誘導装置を用い、発射された方向へ、予定された距離を飛行し、それから地面へ急降下する。JB-10の初飛行は1945年4月に行われたものの、成功することは無かった。実際、JB-10の発射で、10回の試験のうち、8回が失敗し、2回が部分的な命中を記録した。開発の問題と（システムのいくつかの構成要素に起因する）、この種の兵器の必要性が失われたことから、1946年1月末にJB-10の計画は終了された。


title: 善統親王

text: 祖母・修明門院のもとで成長してその養子となり、親王宣下を受けた。建長3年（1251年）に祖母から七条院領を相続した。その後、祖母の住まいであった一条万里小路にあった御所・四辻殿を相続したらしく、以後四辻宮と呼ばれるようになった。善統親王が七条院領および四辻殿を継承した背景には、親王の外祖父である藤原範光が修明門院の義兄であることや、修明門院領の所領には範光の姉で後鳥羽院の乳母であった藤原兼子（卿局）から譲られていた所領も含まれていたことが影響したと考えられている。もう一つの理由として、異母兄の忠成王が仁治三年の政変及び宮騒動において、後嵯峨天皇と皇位継承を争う対立者として鎌倉幕府から警戒の対象とされてしまったために彼やその子孫が将来の皇位継承や皇室領継承の前提と考えられていた親王宣下を受けることが絶望的になったことを指摘する見解もある。


title: 善統親王

text: 弘安3年（1280年）・正応2年（1289年）5月の2回に亘って善統は七条院領を後宇多天皇に進献したが、この背景には共に修明門院の許で育ちながら遺領の継承を受けられなかった異母兄の忠成王とその後継者である三郎宮（彦仁王と推測される）が七条院領を含む修明門院領の継承に異論を挟んで訴訟になったことが背景にあったと考えられている。岩倉宮（忠成王父子）は持明院統から修明門院領の安堵を得ることに成功し、四辻宮（善統親王）はこれを阻止するために大覚寺統の後宇多天皇に進献して自領の保護を期待したとみられる。なお、この訴訟は鎌倉幕府にも持ち込まれているが、女院領の継承問題は天皇しか裁許できないとして訴訟を辞退するとした内容が記された連署の大仏宣時（陸奥守）名義の書状が残されている。また、領家との間でも訴訟を抱えていたと推定される文書も確認されている。その後、正和3年（1314年）7月に尊治親王（後の後醍醐天皇）から正応2年（1289年）に進献された17カ所を還付されており、訴訟問題がこの時期には終わっていたとみられる。


title: 橋玄

text: 橋 玄（きょう げん、永初3年（109年） - 光和6年（183年））は、後漢の政治家。字は公祖。梁国睢陽県の人。七世の祖の橋仁は前漢の大鴻臚。祖父の橋基は広陵太守。父の橋粛は東萊太守。子の橋羽は任城相。族子に橋瑁がいる。


title: 橋玄

text: 若くして県の功曹となった。時の豫州刺史周景が梁国に至ったとき、橋玄は周景に面会すると地に伏して陳国相羊昌の罪悪を申し述べ、自分を陳国従事に任命して徹底的に取り調べさせてくれるように乞うた。周景は橋玄の決意を壮として、従事に任じると陳国へ派遣した。橋玄は羊昌の賓客をことごとく収監し、贓罪（贈収賄罪）の罪状で取り調べた。大将軍梁冀は日ごろから羊昌と親交があり、檄を発して橋玄を召喚しようとしたが、橋玄は取調べをますます厳しくして、遂に羊昌を檻車で洛陽へ送った。この一件で橋玄は世に名を著した。


title: 橋玄

text: 孝廉に推挙され、洛陽左尉となった。昇進して斉国の相になったが、事件に連座して労役刑となった。刑期が終わると再び招聘されて上谷太守となり、次いで漢陽太守のときには上邽県令の皇甫禎を贓罪として髠笞（髪を剃り、鞭打つ）の刑に処した。皇甫禎は死に、一帯は震え上がった。また、郡の名士の姜岐を召して吏にしようとしたが、姜岐が病と称して応じなかったために怒り、督郵を派遣して強迫し、「もし姜岐が来なければその母を嫁とする」とまで言った。郡内の士大夫が挙って諌めたために橋玄はようやく諦めた。この一件は論者達の大きな非難を浴びることになった。


title: 橋玄

text: のちに司徒の長史から将作大匠となり、桓帝の末期、大将軍と三公府の推挙によって度遼将軍・仮黄鉞となった。橋玄は任地に至ると、兵士を十分に休ませてから諸将を率いて高句麗の伯固らを討ち破って敗走させた。三年の在職の間に辺境は安静となった。


title: 橋玄

text: 霊帝の時代になると呼び戻されて河南尹となり、その後は九卿・三公を歴任した。光和元年（178年）、太尉となって数か月で病のために免じられ、太中大夫を拝命して自宅で医者に掛かった。光和6年（183年）に死去。享年75。橋玄は剛直性急で大仰な礼儀を用いなかったが、下位の士人には恭謙で、宗族の中に橋玄の地位を利用して高位に昇った者はいなかった。橋玄が死ぬと家には生業が無くなり、喪中に殯も行われなかった。世論はこれを称賛した。


title: 橋玄

text: 橋玄は、洛陽に召されて間もなく無名の曹操の訪問を受けてその様子に感嘆し、「私は天下の名士を多く見てきたが、君のような者はいなかった。君は善く自らを持せよ。私は老いた、願わくば妻子を託したいものだ」と語っている。このため曹操の名は知れ渡ることになった。建安7年（202年）、曹操が軍を率いて橋玄の墓の傍を通ったとき、人をやって太牢の儀礼でもって橋玄を祀り、自ら祭祀の文を奉げている。


title: 橋玄

text: 四十四回で、「江東の二喬」（大喬・小喬）の父親として、喬公と呼ばれる人物が登場する。大喬は孫策の妻に、小喬は水軍大都督周瑜の妻になったため、喬国老とも呼ばれる。呉を訪れた劉備の人品に感嘆し、孫権との対立を避けるため孫権の腹違いの妹の孫夫人を劉備に嫁がせるのに協力した。


title: 橋玄

text: この喬公の本名は明確に語られない。前文の喬玄とは関係が不明であり、諸葛亮は二喬は民間の女子だと言っている。しかし、同作中で曹操が「かつて喬公と契りを交わした」と述べて二喬を自分のものとする理由の一つにしており、設定が矛盾している。


title: マリー・シャンタル

text: マリー・シャンタル（Marie Chantal, 1968年9月17日 - ）は、旧ギリシャ王国の王太子パウロスの妻。ギリシャのプリンセスの称号を持つ。絵本作家、イラストレーター、子供服のデザイナーでもある。旧姓名はマリー・シャンタル・クレア・ミラー（Marie Chantal Claire Miller）。


title: マリー・シャンタル

text: アメリカのDFSグループの創業者で香港の投資会社サーチ・グループ会長である富豪ロバート・W・ミラーの次女。母は、エクアドル人の建設作業員の娘マリア・クララ・ペサンタス。姉のピア（石油王クリストファー・ゲティの先妻）、妹のアレクサンドラ（デザイナーのダイアン・フォン・ファステンバーグの一人息子アレクサンドルの先妻）と合わせて「ミラー三姉妹」として知られる。


title: マリー・シャンタル

text: ロンドンで生まれ、10歳まで香港で育った。姉妹で5年間スイスのル・ロゼで学んでいる。1982年にパリのインターナショナルスクール、エコール・アクティプ・ビラング（EaB）に転校、さらにニューヨークの女子校マスターズ・スクールに転校した。ニューヨーク大学で芸術史を学んだ（のちにジョージタウン大学で学ぶパウロスを追いかけるために中退し、ジョージタウン大学近くの美術学校へ転校した）。


title: マリー・シャンタル

text: 1995年7月1日、パウロスとロンドンの聖ソフィア大聖堂で結婚した。結婚式はマリー・シャンタルの父親で世界中のDFS（デューティフリーショップ）のオーナーであるロバート・ミラーのしきりで、1400人の招待客が見守る中、セント・ソフィア・カテドラル教会で行なわれた。この前日には2日間にわたり、ケント州セブンオークで盛大なプレ・パーティが行なわれ、式後にはハンプトン・コート宮殿でミラー夫妻主催のランチバーティが開かれた。ミラーは式とバーティのために800万ドルをかけ、持参金に2億ポンドを持たせたと言われている。


title: 小池桂一

text: 幻覚や夢、悟り、瞑想による至高体験などトランスパーソナル心理学的な題材や、薬物等によるトリップ状態を描いたストーリーなど、意識の超越状態をテーマにした作品が多いため、著作は「サイケデリック・コミック」「アシッド・コミック」等と評されることが多い。


title: 小池桂一

text: 1976年、第12回・手塚賞（集英社の少年向けストーリー漫画新人賞）にて、「ウラシマ」が受賞史上最年少（当時）の16歳で入選し、デビュー作となる。1981年 に渡米しRichard Williams Animation Inc. にてCM制作に参加。DIC Enterprises で、ABCネットワークのテレビ番組制作に参加後、プレゼンテーション・アート・ワークに携わる。1983年 には米マーベルコミック社発行の『Epic Illustrated』に『LANDED』を発表。翌年に帰国後、『ビックリハウス』『宝島』『コミックスコラ』『コミックOZ』『Photo Japon』『MOGA』『コミックバーガー』等に作品を発表する。1986年に、初の単行本となる『SPINOZA（スピノザ）』全2巻が作品社より刊行される。1988年には『かたじけない』が白泉社より刊行、『G（GATE 1）』（スコラ）が刊行される。2002年、『ウルトラヘヴン』第1巻がエンターブレインより刊行される。翌年には短編集『HEAVEN'S DOOR（ヘヴンズ ドア）』と『G（GATE 1）』復刻版がエンターブレインより刊行される。2005年、『ウルトラヘヴン』第2巻がエンターブレインより刊行。2009年に、『ウルトラヘヴン』第3巻および『かたじけない』復刻版がエンターブレインより刊行される。2011年、管啓次郎との共著『野生哲学 アメリカ・インディアンに学ぶ』が講談社より刊行される。


title: 斎藤ゆき

text: 斎藤 ゆき（さいとう ゆき、1986年1月24日 - ）は、日本のタレント。本名及び旧芸名は斎藤 友紀（さいとう ゆき）。東京都出身。所属事務所は、スパイラルプロモーション→セント・フォース（離籍していた時期あり）。


title: THE NEWS (日本のバンド)

text: THE NEWS（ザ・ニュース）は、日本のガールズバンド。1985年結成。2013年現在、活動休止中。各メンバーがそれぞれの楽器の演奏とともにボーカルも務めるという、3人組のスタイルを一貫して継続。既に20年以上の活動歴を持つバンドである。


title: ゆずれない夜

text: 放送時間は火曜22時 - 22時54分だが、初回と最終回は22時20分 - 23時24分の繰り下げ拡大版、また12月10日放送の第9話は、19時 - 21時54分に音楽特別番組『1996 FNS歌謡祭』が編成された関係上、1時間繰り下げて23時 - 23時54分に放送された。


title: ユリア100式

text: 『ユリア100式』（ユリアひゃくしき）は、原作：原田重光、作画：萩尾ノブトによる日本の漫画。汎用人型ダッチワイフのユリア100式と大学生の久保瞬介が繰り広げるコメディ。白泉社の『ヤングアニマル』2005年15、19、24号に読みきり作品として掲載されたのち、2006年4号より2010年まで連載された。話数カウントは「TYPE-」。2009年にはドラマCD版が発売された。2010年3月時点で累計部数は100万部を突破している。


title: ユリア100式

text: 本作に登場するドールは自律式のロボットのようなものであり、人間と交流しても機械と見抜かれない程度の知能や感情・情緒を持つ。ただしものがダッチワイフであるため思考回路はエロスへと向かう傾向がある。また、外観も非常に精巧に仕上げられており、作中において機械であると見破られたと言う描写は無い。あくまで電気製品であり作中では時折使用法についての解説がなされている


title: ユリア100式

text: 2009年11月20日にタブリエ・コミュニケーションズより発売される。原作者である原田重光自らシナリオを手がけたドラマ4話分に加え、ユリア・ジュリア・ユリンが歌うドラマCDのテーマソング「SHOW_TO_SHI・TA・I」も収録される。初回生産分には、特典として「ユリア100式『匂い付きカード』」が付いてくる。


title: 蝶々 (エッセイスト)

text: 蝶々（ちょうちょう、1973年1月16日 - ）は、日本のエッセイスト、作家。小悪魔ブームの火付け役である。愛知県豊橋市出身。AB型。コピーライター兼銀座ホステス時代に書いていたブログ「銀座小悪魔日記」を2002年に出版してデビュー。同書は50万部を超えるベストセラーとなる。


title: リバーサイド千秋

text: リバーサイド千秋 (リバーサイドせんしゅう) は、新潟県長岡市千秋二丁目にある、ユニーが管理・運営するモール型ショッピングセンター (ウォークモール) である。2019年時点では、新潟県内のショッピングセンターとしてはイオンモール新潟南に次ぐ2番目の店舗面積を有する。


title: リバーサイド千秋

text: このうちセンタープラザは、土地所有者であった越後交通グループの長鐡工業がもともと建物運営を行っていた3階建ての商業施設。2007年11月23日にシネコン部分などが開業し、その後25店舗が出揃い2008年（平成20年）9月19日に全面開業した。しかし2010年（平成22年）2月、長鐵工業がFC運営していた「ラコステ」「セオリー」など8店舗がFC契約解消となり閉店。その後に施設はユニーへ売却され、本館との一体的な運営方式となった。なお、センタープラザは当初「シネマする街 千秋通り」とも呼ばれていた。


title: リバーサイド千秋

text: 東京インテリア長岡店は2019年2月1日にセンタープラザの南隣地において開業した。施設の出店計画自体は2013年6月にユニーと長鐡工業が特定施設新設に係る届出書を新潟県に提出しているが、運営は東京インテリアが行っている。


title: リバーサイド千秋

text: 当施設はユニーのモール型ショッピングセンター業態の「ウォーク」の一つであるが、名称に「○○ウォーク」と付かない唯一の施設となっている。名称は信濃川の清らかで雄大な流れのイメージを取り「リバーサイド千秋」と命名された。


title: リバーサイド千秋

text: 2階は39の専門店のほか、屋内800席・テラス40席を有する飲食店10店舗のフードコート「フォレストコート」がある。ライフサポートエリアには、子ども向けの英会話教室・パソコン教室と、眼科・歯科、多目的ホール「フェニックスホール」がある。


title: カラム・スミス

text: カラム・ジョン・スミス（Callum John Smith、1990年4月23日 - ）は、イングランドのプロボクサー。マージーサイド州のリヴァプール出身。元WBA世界スーパーミドル級スーパー王者。4人兄弟の末っ子で、兄は元プロボクサーでトレーナーのポウル・スミス、元スーパーフェザー級ランカーのステファン・スミス、元WBO世界スーパーウェルター級王者のリアム・スミス。トレーナーはジョー・ギャラガー。


title: カラム・スミス

text: 2014年7月12日、リヴァプールのM&S・バンク・アリーナでブラディン・ビオセと対戦し、10回3-0（99-91×2、100-90）の判定勝ちを収めWBCインターナショナル王座の2度目の防衛に成功した。


title: カラム・スミス

text: 2014年11月22日、M&S・バンク・アリーナでニコラ・スジェクロカと対戦し、12回3-0（118-111、118-110、120-108）の判定勝ちを収めWBCインターナショナル王座の3度目の防衛に成功した。


title: カラム・スミス

text: 2015年6月26日、M&S・バンク・アリーナでクリストファー・リブラッセとWBC世界スーパーミドル級シルバー王座決定戦を行い、12回3-0（118-110×2、120-107）の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。


title: カラム・スミス

text: 2015年11月7日、M&S・バンク・アリーナでWBCシルバー王座の防衛戦とBBBofC英国スーパーミドル級王座決定戦としてロッキー・フィールディングと対戦し、初回2分45秒TKO勝ちを収めWBCシルバー王座の初防衛に成功、BBBofC英国王座の獲得に成功した。


title: カラム・スミス

text: 2017年9月16日、リヴァプールのM&S・バンク・アリーナで行われたWBSSスーパーミドル級トーナメント準々決勝でエリック・スコーグランドとWBC世界スーパーミドル級ダイヤモンド王座決定戦を行い、12回3-0（116-112、117-110、117-111）の判定勝ちを収め王座獲得に成功すると共にWBSS準決勝に進出した。


title: カラム・スミス

text: 2018年2月21日、3日後にWBSSの準決勝で元ライトヘビー級2冠王者でWBC世界スーパーミドル級8位のユルゲン・ブリーマーと対戦する予定であったが、ブリーマーがインフルエンザの感染を理由に出場を急遽辞退したため、代役としてWBC世界スーパーミドル級35位のニキー・ホルツケンへと対戦相手が変更になった。


title: カラム・スミス

text: 2018年2月24日、ドイツのニュルンベルクにあるでニキー・ホルツケンとWBSS準決勝を行い、12回3-0（117-111×2、118-110）の判定勝ちを収め初防衛に成功するとともにWBSS決勝に進出した。


title: カラム・スミス

text: 2018年2月26日、WBSS決勝でスミスと対戦する予定のジョージ・グローブスが、準決勝のクリス・ユーバンク・ジュニア戦で肩を脱臼して手術をすることを発表したため、2018年6月2日にロンドンのO2アリーナで開催されると既に発表されていた決勝戦は7月以降に延期されることになった。英国人対決であったため、当初は延期後も変わらずイギリスで行われる予定であったが、最終的には2018年9月にサウジアラビアのジッダで開催されることになった。


title: カラム・スミス

text: 2018年9月28日、サウジアラビアのジッダにあるキング・アブドゥッラー・スポーツシティでWBA世界スーパーミドル級スーパー王者のジョージ・グローブスとWBSS決勝を行い、7回2分4秒KO勝ちを収めWBSSを制すると共にWBAスーパー王座とリングマガジン認定王座を獲得、WBCダイヤモンド王座の2度目の防衛に成功した。


title: カラム・スミス

text: 2019年6月1日、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンで元WBA世界ミドル級王者でWBA世界スーパーミドル級10位のハッサン・ヌダム・ヌジカムと対戦し、3回2分56秒TKO勝ちを収めWBA王座は初防衛、WBCダイヤモンド王座は3度目、リングマガジン認定王座は初防衛に成功した。


title: カラム・スミス

text: 2019年11月23日、リヴァプールのM&S・バンク・アリーナでWBA世界スーパーミドル級暫定王者のジョン・ライダーと団体内王座統一戦を行い、12回3-0（117-111、116-112×2）の判定勝ちを収めWBA王座は王座統一による2度目の防衛、WBCダイヤモンド王座は4度目、リングマガジン認定王座は2度目の防衛に成功した。しかしライダーが勝っていたとする声が多数挙がる疑惑の判定となった。


title: 赤旗の歌

text: 『赤旗の歌』（あかはたのうた、）は、労働歌・革命歌の1つである。英国労働党では準党歌に、北アイルランド社民労働党およびアイルランド労働党では党歌に定められている。いずれの党でも、全国大会の閉会式で歌われる。また、朝鮮人民軍（北朝鮮軍）の軍歌としても知られる。


title: ビデンデンのおとめ

text: メアリとエリザ・チャルクハースト（Mary and Eliza Chulkhurst）は1100年にイギリス、ケント州のビデンデンで生まれたと考えられている結合双生児である。広くビデンデンのおとめ(Biddenden Maids)という名でも知られ、肩と腰がつながったまま34歳まで生きたと伝えられている。パンとチーズのくに(The Bread and Cheese Lands)として知られる5つの地所を村に遺贈し、復活祭ごとにそこで得られた利益を元手にして貧しい人々へ食べ物と飲み物がふるまわれた。少なくとも1775年にはビデンデンのケーキと呼ばれる固焼きビスケットがともに供されるようになり、そこには2人のつながった女性の姿が型押しされていた。


title: 赤旗の歌

text: 1889年12月、アイルランド人のジム・コンネルがロンドンにおける港湾ストライキの折に作詞した。現在ではしばしばドイツ民謡『もみの木』(O Tannenbaum)の旋律に乗せて歌われるが、コンネル自身はした『The White Cockade』に乗せて歌われる事を想定していた。


title: ビデンデンのおとめ

text: 食べ物と飲み物は毎年配られていたが、それが知られるようになったのは1605年になってからのことで、この姉妹の物語に至っては1770年以前の記録をたどることができない。そしてビデンデンのケーキに押された女性たちの図柄にはもともとこの姉妹の名が刻まれているわけではなかった。そのためメアリとエリザ・チャルクハーストという名前が再び人々の口にのぼるのは19世紀初めまで待たなければならない。


title: 赤旗の歌

text: こうして作られた『赤旗の歌』は、当時のアメリカ合衆国で盛んになっていた急進的な労働者運動の中で流行し、世界産業労働組合(IWW)が1909年に出版した労働歌集『』でも紹介された。以後、世界各国の言語に翻訳され、現在まで世界中の左派政党や労働者グループによって歌われている。英国労働党では創設時より『赤旗の歌』を党歌の1つとして扱ってきた。


title: ビデンデンのおとめ

text: 言い伝えによれば、メアリとエリザ・チャルクハーストが生まれたのはケント州ビデンデンのわりと裕福な家庭だった 。1100年のことである 。2人は肩と腰の両方がつながっていたという。そのままの姿で成長した双子は「時々、取っ組みあいになるほどの喧嘩をしていた」といわれている。34歳のときメアリは突然亡くなり、医者から身体を切り離す手術を勧められたエリザはきっぱりと断った。「一緒にやってきたんだから、一緒にやっていくわ」という言葉を残して、エリザはその6時間後に息を引き取った。遺言によって、姉妹がビデンデンに有していた20エーカーほどの土地はその区域にあった教会へと譲り渡され、毎年の復活祭にはそこから入る（2人が亡くなったときには年6ギニーといわれる）収益をもとにパンとチーズ、ビールが貧しい人々へ分け与えられた 。そのときからこの村はパンとチーズのくにとして知られるようになったのである。


title: 赤旗の歌

text: 日本では1920年代に広まった。1921年、野坂参三がイギリスを追放された際にIWWの歌集を日本に持ち帰ったが、その中に赤旗の歌も収められていた。訳詞は何種類か作られたが、社会主義運動家の赤松克麿による訳詞を元としたものが特に広く知られ、いくつかのバリエーションがある。


title: ビデンデンのおとめ

text: ビデンデンの教区委員たちはパンとチーズのくにでの慈善事業を永らえさせてきた。1605年の記録では、「復活祭においては、我々の牧師の手により教区に住まう人々へパン、チーズ、ビスケットがふるまわれ、さらにはビールの樽がいくつか持ち込まれ、栓が抜かれる習わし」があったが、カンタベリー大主教の訪問を受けて延期となった。かつて行われたこの催しで「粗野な人間がもとで大変な騒動がもちあがり、そのとき我々は一時も気の休まることがなかった」ためである。1645年には教区司祭ウィリアム・ホーナーがパンとチーズのくには教区教会の畑地（教区の司祭に信託される土地）であると述べて、監督下に置こうとした 。こうしてパンとチーズのくには教役者倫理委員会の審議に附されたが、1649年に至って、ついにこの慈善事業を肯定する評決が下った 。ホーナーは1656年に財務裁判所にも提訴しているが、やはり彼の望む結果にはならず、施しのために土地はその教区委員の裁量に任され、毎年の復活祭の行事は続いたのだった。一連の訴訟に立ち会った人間が証言するには、そこで土地は「その身体を共にして育った」2人の女性から譲渡されたものだという陳述があった。しかし彼女たちの名前が挙がることはなかった。


title: 赤旗の歌

text: 1930年代、日本統治下の朝鮮では赤松の日本語訳を元とした朝鮮語の訳詞と共に『赤旗歌』（）として広まり、抗日運動家（共産主義者）によって歌われるようになった。日本の降伏後もこうした勢力により愛唱されていたが、反共の立場を取る韓国では1948年8月15日から歌唱が禁止された。現在、赤旗歌は国家保安法における「利敵表現物」と指定されている。2003年の映画『シルミド』では劇中歌として『赤旗歌』が使用されたが、これが国家保安法に違反しているとして監督の康祐碩が訴えられた。2004年、韓国放送公社（KBS）が番組中に『赤旗歌』を流したとして物議をかもした。


title: ビデンデンのおとめ

text: 1770年には、年ごとの施しが復活祭の勤行が終わった正午過ぎにただちに行われたとの記録がある。パンとチーズのくにから上がる収入は年20ギニーに昇り、以前と比べるとはるかに多くの食料を供することができた。この頃になるとパンやチーズ、ビールとともに「ビデンデンのケーキ」として知られる固いロールパンが教会の屋根から人々にまかれるようになった 。それにはある姉妹の姿が成形されていたのである。このビデンデンのケーキは小麦粉と水を練ったものを平らに固く焼いたものだったが、「とても食欲をそそる」ようなものではなかった。ある作家は1860年に「ビスケット風の板」と表現している。


title: ビデンデンのおとめ

text: この慈善事業の存在は1656年には有名になっていたにも関わらず、ビデンデンのおとめたちの伝説についての文章は最も古いものでも1770年8月に出版された「ジェントルマンズ・マガジン」の記者が無署名ながら残した文章がある程度である 。この記事によれば双子の身体でつながっているのは腰の所だけで、肩については触れられておらず、伝説よりも幾分長生きをしたことになっている 。そして彼女たちの名前は記録がなく、「ビデンデンのおとめ」とだけ知られているとはっきり述べられていた 。匿名の記者は教区で毎年のように供されたその地のビスケットにまつわる物語を並べたて、この催しが非常に古くからあると書きながら、一方でそれが全く確かなことであることは疑う余地がないものだとしている 。1790年以前の習わしについての文章に共通することだが、記者は近代まで伝えられていた1100年生まれだということやチャルクハーストという姓については語らない。こういった細かな情報がはじめて見られるのは1790年に発行されたブロードサイド（片面刷りの判型の大きな印刷物）である。1775年のアンティーク・レパートリーが姉妹は「言い伝えにあるように250年前に生を営んでいた」と述べている 。この一文に添えられたビデンデンのビスケットに描かれているのは、おそらくは身体のつながった、二人の女性だということがわかる。しかし名前も、生年月日や年齢も不明なままだった。


title: ビデンデンのおとめ

text: 歴史家のエドワード・ヘイステッドによる1798年に出版された大著「ケント州の歴史と地誌学的調査」はビデンデンの伝説はとるに足りない言い伝えだとしている。パンとチーズのくにはプレストンという名の二人の女性が寄贈したものだと書かれ（しかし別の箇所では地所を「誰が寄贈したのかは定かではない」と述べている） 、またビデンデンのビスケットに2人の女性が象られるようになってまだ50年に過ぎないとヘイステッドはいう（つまり1748年ということだ）。そしてこの絵柄は「慈善事業を行っていた人々の一般的なイメージであるところの2人の貧しい寡婦」を表そうとしたのだと続く。だがそうなると言い伝えにあるパンとチーズのくにを教区へと遺贈した結合双生児が20年代に亡くなったはずだが、ヘイステッドによればそれも「土俗の昔話」ということになる。


title: ビデンデンのおとめ

text: ヘイステッドの主張を大筋で認めていたのが影響力の強かった歴史家ロバート・チェンバースであり、やはり彼女たちの物語は概して民俗学的な昔話として扱われている 。1869年発行の「ブリティッシュ・メディカル・ジャーナル」に寄稿された文章が指摘するところでは、そのような姓をもつ人間は12世紀のケント州には存在せず、当時の英語は1と5の書法が紛らわしいため、正しい生年は1500年である可能性があることになる 。ある時からビデンデンのおとめは結合双生児であるという考えが徐々に広まりはじめ、とりわけチャンとエンのブンカー兄弟が身体のつながった双子としてある程度の年齢まで生き、わりあい平凡な人生を送ったことが知られるようになってから顕著な傾向がみられた。「ノート・アンド・クワイアリー」誌は1866年にビデンデンに関する資料を綿密に調査し、編集者はヘイステッドの下した結論が「非常にあいまいで不十分」かつ「エリザとメアリ・チャルクハースト」という名前がどうしてペストン家を記念したビスケットのデザインにつけられているのかと疑問を投げかけている。だがさらに踏み込んだ調査は行われなかった。


title: ビデンデンのおとめ

text: 復活祭の日におこなわれる施しが本格的になると、その慈善事業の存在も広く知られるようになった。1808年には双子の姿を描いた木版画や彼女たちにまつわる短い昔話をのせたブロードサイドが、復活祭に食べ物を配っている教会のそばで売られていた。ここではじめて「エリザとメアリ・チャルクハースト」という名前が登場し、ビデンデンのビスケットを模した粘土細工が土産ものとして販売されている。


title: ビデンデンのおとめ

text: 1820年代にはビデンデンのおとめたちについての新たな記事が書かれており、それは彼女たちが埋葬された場所はビデンデン教会の説教壇そばにある斜めに線がはいった墓碑である、といった内容だった。1830年には復活祭の日を迎えるたびビデンデンはそこを訪れたものたちでごった返すという記録があり、「隣町や村から住民たちが引き寄せられるというのが慣わしになっており、皆が皆その起こりとなった物語の魅力にとりつかれ、そこで不作法なまでのお祭り騒ぎのなか一日を過ごすのだ」という。祝祭に集まる人間が増えることでその厳粛な空気は乱されるようになり、教区委員はそれを抑えるために人を割かなければならなくなった。ついには、施しを行う場所が教会から救貧院へと移されたが、やはり集まった人々が騒動を起こすのだった。1882年、ビデンデンの牧師たちは上部組織に祭典の運営を委ねることを申し合わせたが、カンタベリー大主教は施しを続けるようにと伝えている。パンやチーズ、ビスケットについてはこれまで通り、ただし無料でビールを配るのは粗野な人々が無用の混乱を招くとしてそれをやめるようにとのことだった。


title: ビデンデンのおとめ

text: 1900年に古物収集家ジョージ・クリンチがビデンデンのおとめたちについて詳細きわまる調査をおこなっている。ビデンデンのビスケットの型板にある絵柄の衣服を調べ、そこに記されている数字の書法がメアリー1世の時代 (1553-1558) のものであると結論づけた。この時代は1775年に伝わっていた「250年前」という数字ともおおよそ矛盾せず、この検証から彼女たちの言い伝えは16世紀に起源をもつということがはっきりした 。そしてビデンデンのビスケットに刻まれる「1100年」という日付は「1500」と読むのが正しいのではないかとしている。また18世紀のビデンデンのビスケットに名前が刻まれていないのは、彫りそこねであるという説も披露された 。クリンチが調べたビスケットの型枠はオリジナルのものではなく、1775年に知られていた現存する最初期のビデンデンのビスケットのそれとはデザインが全く異なるというのはいかにもありそうなことだった 。1930年代の初めにウィリアム・コール・フィンチがその著書においてこの数字の混乱について説明しているが、それによれば「古風な書法による5という数は非常にしばしば1と読まれていた」。かつてのものと比べると、今作られているビスケットの質は嘆かわしい限りだ、とフィンチはいう。そもそも当時のビスケットは酵母を使わない無発酵パンであり、今よりずっと固かったのだ。


title: ビデンデンのおとめ

text: ビスケットの絵柄も含めて、双子を描いたもののほとんどで腰と肩がつながっている。そういった症例は理論的にはありうるものであるが、彼女たちの場合は腰だけでなく肩もつながっており、そういった双子が生存可能であったケースはいままで記録されていない。


title: ビデンデンのおとめ

text: 彼女たちが実在の人物であることについては明らかな証拠が見つかるのだが、この双子が生きたのは実際には16世紀だというのがクリンチの主張である。一般に考えられていた12世紀始めという説が誤りであるというのは、その頃の雑誌や書物で彼女たちについて言及しているものは存在しないからである。しかしこの説には異論もある。ラザロとヨハネ・コロレド(1617-1646以後)という結合双生児の存在を世間に知らしめた兄弟がいたのだが、同じく身体の繋がった姉妹がサウス・イースト・イングランドで成年に達するまで生きていればもっと広く記録が残っているはずだというものである。


title: ビデンデンのおとめ

text: 1895年に外科医のJ.W.バランタインがビデンデンのおとめの症例を奇形学の見地から考察し、彼女たちが実は臀結合体(骨盤の所で結合がみられる）だったのではないかと述べている。臀結合体の双子は歩く時に両腕が互いの肩にぶつかることで知られているため、絵の中の双子の肩がつながって描かれていることの説明がつくとバランタインはいう 。ミリーとクリスティーヌ・マコイはアメリカに渡り歌手として成功する以前にイギリスに住んでいたことがある臀結合体の姉妹だが、この症状をもって生まれても、成年に達することはありうるという例として知られている。


title: ビデンデンのおとめ

text: 「エリザとメアリ・チャルクハースト」という名前がどの文献にも見つからず後世のものではつけ加えられている点についてはジョン・ボンデソンも説明を試みている。彼は、双子の存在を疑ったり生年が1100年であるという主張を安易に退けるべきではないという。中世の年代記はあまり確かなものではないとはいえ、「スコトラム・クロニクル」や「フォーマスターズ年代記」、「クロンマクノイズ年代記」など複数の史書から1100年前後に生まれた結合双生児についての記述が見つかるからだ。とはいえ、それらは全てアイルランドの歴史について書かれたもので、地理的に考えてケント州に言及しているはずがない。ボンデソンの結論は次のようなものである。臀部が結合していたマコイ姉妹は、ミリーが亡くなってから8時間後にクリスティーヌも息を引き取るのだが、このエピソードは伝説にあるビデンデンのおとめたちの6時間という数字をもっともらしいものにしているし、マコイ姉妹の例は、肩もつながっているチャルクハースト姉妹の姿はビデンデンのビスケットの絵柄を後世の人間が誤って解釈したものだというバランタインの説にも納得がいく 。ボンデソンは1770年以前には言い伝えの記録が残されていないということにも触れて、18世紀の教区の村民たちにとって物語をあえて偽造する動機はありそうもないと指摘している。


title: ビデンデンのおとめ

text: 1907年にチャルクハーストの名を冠していた慈善事業は目的を同じくする他の団体と合併を行い 、今も公認のチャリティー団体として活動している 。パンとチーズのくには住宅地として売却され 、ビデンデンの囚人や寡婦へ復活祭ごとにパンやチーズ、紅茶を配ったり、クリスマスに現金を分け与えることができるまで規模が拡大した(1940年代と50年代はじめにはチーズの代わりにココアが供されている 、1951年には再びチーズが配られるようになった)。1920年代にはビデンデンの村の芝生に双子の姿を飾りにした鉄製の標識が立てられていた。


title: ビデンデンのおとめ

text: 施しを行う伝統はいまも続いている。復活祭の月曜には紅茶、チーズ、そしてパンがその地域の寡婦や囚人たちにビデンデンのかつての救貧院の窓から差し出される。そして毎年の施しを受ける資格を持っているならば誰であろうとビデンデンのビスケットに与ることができ、その大きな釜で何年かおきに焼かれ、数を切らすまで貯蔵しておかれたビスケットは観光にそこを訪れる人々にとっても記念の品となる 。それは食べられないと思えるほどに固く焼き上げられ、土産ものとして保存がきくのである 。供されるパンは昔ながらの4枚切りの厚さのものだったのだが、ビデンデンにあった最後のパン屋が1990年代に店を閉め、かつてのならいの一つにも幕が下りた。


title: 木島駅

text: 単式ホームと駅舎側に切り欠き状のホームを持つ1面2線のホームを持つ地上駅。駅舎はホーム西側にあり、入口はこの一箇所。有人駅として営業してきたが、末期は無人駅となった。線路の終端は木造のスノーシェルターがついた1線式の車庫があり、冬季の車輌留置に使用された。


title: 椿井大塚山古墳

text: 前方部は長さ約80メートル・高さ約10メートルと推定されている。前方部が撥（ばち）形に開き、濠が認められていない。古墳は山塊のなかに造営され、盛土も部分的におこなっている。墳丘の大部分は自然地形の高まり、つまり、自然の山を利用しているので、一見、丘陵の一部のようである。


title: 椿井大塚山古墳

text: 埋葬施設は、定型化した南北長6.9メートル、幅1メートル、高さ3メートルの竪穴式石室に板石・割石を積んで壁を立ち上げ、天井も板石を置き粘土で厚く覆っている。床には板石・礫・砂を敷き、その上に粘土を施し、長大なコウヤマキの割竹形木棺を安置している。石室内には朱が塗られ、粘土床には10キログラムを超える水銀朱がまかれていた。


title: 椿井大塚山古墳

text: 古墳時代初期の前方後円墳である。小林行雄は、三角縁神獣鏡を分類して7つの型式に大別した場合、この古墳の出土品では最古型式から4番目までの新しい鏡が含まれていたので、3世紀末の造営とした。しかし、近年では、この椿井大塚山古墳より若干さかのぼり、3世紀中葉すぎに定型化した前方後円墳の出現がなされたとする見方が有力となっている。


title: 椿井大塚山古墳

text: 奈良県桜井市の箸墓古墳、岡山県岡山市の浦間茶臼山古墳、奈良県天理市の黒塚古墳などとともに出現期古墳と総称される。なお、椿井大塚山古墳および浦間茶臼山古墳、黒塚古墳は箸墓古墳のちょうど2分の1に企画された前方後円墳である可能性が高いと考えられている。


title: 椿井大塚山古墳

text: 1953年（昭和28年）、国鉄奈良線の拡幅工事の際に竪穴式石室が偶然発見され、当時最多の三角縁神獣鏡32面が出土した。それ以外には三角縁神獣鏡より少し古い内行花文鏡2面、方格規矩鏡1面、画文帯神獣鏡1面が出土し、総計36面以上の鏡と武具が出土した。36面以上というのは他の鏡の破片数点が出ているのと盗掘で行方不明になったものがあった可能性が出てきたためであった。多数の銅鏡を棺の中に入れる習俗が古墳時代前期には西日本や中部地方で急速に拡がった。それらの鏡が、短期間にほぼ同一場所・地域で製作されたと推定されている。


title: 椿井大塚山古墳

text: 武器・武具では、鉄刀7本以上、鉄剣十数本以上、鉄矛7本以上、鉄鏃約200本、銅鏃17本、鉄製甲冑1領が、工具・農具では、鉄鎌3本、鉄斧10個、鉄刀17本、鉄製ヤリカンナ7本以上、鉄錐8本以上、鉄ノミ3本以上が、漁具では、鉄銛十数本、鉄ヤス数本、鉄製釣針1本が出土している。このほか、鉄製冠ではないかと疑われる鉄製品がでている。


title: 椿井大塚山古墳

text: 当古墳は、淀川を遡り木津川の右岸にある。縄文時代からの漁具である銛、ヤス、釣針が揃っている。南西に船戸という地名がある。以上のことから当古墳の被葬者は船舶の管理者であり、津（港）の管掌者ではなかったかと推測されている。


title: 椿井大塚山古墳

text: 小林行雄、田中琢ら幾人かの研究者は被葬者にタケハニヤスビコの名を挙げている。他方、塚口義信は天皇に討伐された敗者にしては古墳の規模が大きく副葬品も優れているとして、タケハニヤスビコ的な人物ではなく、『記紀』に記される日子坐王伝承のモデルとなった人物こそふさわしい、と考察している。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: 「ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル」（）は、ビートルズの楽曲である。1968年に発売された9作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ザ・ビートルズ』に収録された。レノン＝マッカートニー名義となっているが、実質的にはジョン・レノンによって書かれた楽曲。同じくレノン作の「アイム・ソー・タイアード」とセッションが行われた1968年10月8日にレコーディングが行われた。曲の半ば頃には後にレノンの妻となるオノ・ヨーコによるボーカル・パートが入る。1フレーズのみながら、ビートルズの作品で唯一の女声リード・ボーカルのパートが存在する楽曲である。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: 1968年春にビートルズはインドのリシケーシュを訪れ、マハリシ・マヘーシュ・ヨーギーのもとで超越瞑想の修行を行っていた。リシケーシュの僧院には、ビートルズの他にも年代問わずさまざまな人々が滞在していて、その中には、1960年代にマハリシのパブリシストを務めていたナンシー・クック・デ・ヘレラとその息子であるリチャード・クックIII世もいた。本作の歌詞は、バンガロー・ビルが象と母親を連れて虎狩に行くという物語調になっているが、これはクック親子が象に乗って虎狩に行くというエピソードに基づいている。レノンはクック親子を軽蔑的に見ていて、二人への反感は「（彼はどこから見てもアメリカ人、頑固なサクソン系の母親の息子）」「（もし外見だけで殺せるとしたら、代わりに私たちがやられていたでしょう）」といった皮肉めいた歌詞に表されている。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: 本作についてレノンは、1980年の『プレイボーイ』誌のインタビューで「マハリシの瞑想キャンプで、短い休暇を取って哀れな虎を2、3頭撃ち殺した男が、神と共に部落に帰ってくるというストーリーで書いた。ジャングル・ジムというキャラクターがいて、僕はそれをバッファロー・ビルとくっつけた」と語っている。ポール・マッカートニーは、本作について「今も僕のお気に入りの一つ。それは今の僕のスタンスとすごく共通するところがあるからだ。この曲のメッセージは「本当にあの虎を撃つ必要があったのか？お前は立派な男ではないのか？お前は勇敢な男ではないのか？」というところ。ジョンはそれを、すごくうまく表現していると思う」と評している。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: インドから帰国後の5月に、イーシャーにあるジョージ・ハリスンの自宅でアルバム『ザ・ビートルズ』のセッションに向けたデモ音源の制作時に、本作も採り上げられた。このデモ音源は、2018年に発売された『ザ・ビートルズ (ホワイト・アルバム) 〈スーパー・デラックス・エディション〉』に収録された。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: 楽曲は、メロトロンのサンプル音源によるスパニッシュ・ギターのイントロの後に、「（ヘイ、バンガロー・ビル、何を殺したんだい、バンガロー・ビル？）」という歌いだしで始まる。なお、メロディ・パートの後ろで聞こえるマンドリンの音やエンディングの「（ヘイ、バンガロー・ビル、何を殺したんだい、バンガロー・ビル？）」の3回目のリフレインから加わってくるトロンボーンの音もメロトロンで弾いたものとなっている。冒頭のリフレインを繰り返しながらフェード・アウトし、拍手の後にレノンの「」という掛け声が入って終了し、曲間を置かずに次曲「ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィープス」へと移行する。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: 「ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル」のレコーディングは、1968年10月8日にEMIスタジオのスタジオ2で「アイム・ソー・タイアード」も仕上げた後に行われた。ベーシック・トラックが3回録音され、最終テイクとなるテイク3がマスターとして採用された。サビでは、オノがバンガロー・ビルの母親に扮して「（あんなに獰猛そうなときは別よ）」というフレーズでリード・ボーカルを務めている。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: トラック5とトラック6にマッカートニーがベースのパートを追加し、トラック5にレノンの「（さあ子供達、歌うんだ）」という呼びかけを含む追加のボーカルを加えた。トラック7にクリス・トーマスのメロトロンが録音され、トーマスはヴァース部分ではマンドリンに設定し、サビではトロンボーンに設定して演奏している。なお、イントロのスパニッシュ・ギターは、メロトロンに備えられている楽節のテープから7秒分の演奏を再生する機能を使用したもの。残ったトラック3とトラック8に手拍子と拍手、レノンの「」という挨拶、そしてギターがオーバー・ダビングされた。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: 「ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル」は、1968年11月22日にアップル・レコードから発売されたオリジナル・アルバム『ザ・ビートルズ』のA面6曲目に収録された。ビートルズの解散から8年後の1980年に発売された『リヴァプールより愛を込めて ザ・ビートルズ・ボックス』にも収録されている。


title: ザ・コンティニューイング・ストーリー・オブ・バンガロー・ビル

text: 音楽評論家のは著書『Revolution in the Head』で、本作について「陳腐な熱弁に陥っている曲」と評している。2018年に『インデペンデント』誌のジェイコブ・ストルワーシーは、アルバム『ザ・ビートルズ』収録曲を対象としたランキングで、本作を24位に挙げた。


title: 大分市の地名

text: 昭和の大合併以前の旧大分市を除き、原則、旧市町村ごとに支所が設置されているため、支所の管轄ごとに記述する。ただし、近年、旧市町村によらない明野支所が設置されているため、境界がはっきりしない大字については鶴崎地区とともに記載し、それ以外の項目に限り明野地区を別記とする。


title: 大分市の地名

text: 大分市中心部・府内城下の公称地名は、住居表示実施以前はすべて「大字大分」であった。しかし、あくまで通称町名もしくは小字という形ではあったが、他の城下町同様、町名が設置されていた。この項では、城下町の伝統的な町名について、主に明治期から昭和中期・住居表示実施の時期までについて記す。


title: 大分市の地名

text: 大分町は1875年（明治8年）、府内町・松末町・笠和町・千手堂町・同慈寺町・荷揚町・南勢家町の7町が合併し発足している。ただし、このうち、府内町・松末町・千手堂町・南勢家町については、複数の町の総称であり、実際は計53町が大分町に通称町名あるいは小字として引き継がれたことになる。以下、町の一覧を示す。


title: 大分市の地名

text: 旧53町のうち、1928年の時点で確認できないのは沖ノ浜町・東町・中横町・於北町である。このうち沖ノ浜町は「大字勢家に含まれ」、「現在の浜町」とされ、その間の動向は不明である。同じ南勢家町組であった船頭町・西新町と近接する番号の区に北新町が新設されているが、関連は不明である（ただし、北新町と浜町は隣接している）。東町・中横町は長池町に含まれたとされる。また、その長池町と荷揚町がいくつかに分割されている。於北町はその後も継続して通称町名として使われたため、上の一覧に記載がない理由は不明である。


title: 大分市の地名

text: ただし、1928年の町名のうち、中ノ町、下市町、小物座町、桧物町、名ヶ小路町、上野町については、その後の行方が不明であった。中ノ町、下市町、小物座町、桧物町については、隣接する中央町または天神町に編入された可能性がある。名ヶ小路町も同様に於北町に編入された可能性がある。上野町については別の地図では金池町周辺に存在したとされている。


title: 大分市の地名

text: 大分市の町は大半が住居表示によるものだが、一部、住居表示未実施の町がある。住宅団地においては、街区方式で地番整理を行っている地区があり、それについては★印、それ以外の住居表示未実施の町については☆を表記する。


title: 大分市の地名

text: 上記の正式町名以外に、通称町名を用いる地区も多数ある。旧市地区においては、別府市同様に、大字表記による正式地名と、通称町名と「組」を用いた通称地名が併用されている。また、それ以外の地区でも、住宅団地地区の場合、「組」などを用いて表記している。現在、大分市では順次正式町名化を進めており、判田台地区などで住居表示が実施された。ここでは、大分市の公式サイトを基準とし町を列挙する。


title: カーペットニシキヘビ

text: ミドリニシキヘビを除く同属他種と比較して、頭部背面の鱗が細かい。吻端板から第2 - 3上唇板にかけてと、6 - 8枚の下唇板にピット（赤外線感知器官）が発達する。下唇板のピットは眼の少し前から後方にかけての下唇板にある。


title: カーペットニシキヘビ

text: Sebaによる1735年の絵画図を模式標本とした"Coluber argus" Linnaeus, 1758を本種（基亜種）とする説もあったが、Seba(1735)のアフリカ産という記述・頭部の鱗列（架空のヘビか、ヘラルドヘビの幼蛇とされる）・1735年には西洋人は東オーストラリアに到達していないことから否定する説が有力とされる。


title: カーペットニシキヘビ

text: 2003年現在でも基亜種や亜種セイナンカーペットニシキヘビを除いて多くの個体を用いた比較検討が行われておらず分類は混沌としており、以下の亜種の分布域をとっても文献ごとに異なっていることもある。Well & Wellingtonによる模式標本が1つのみで詳細な記述もないまま記載された亜種が多く含まれるなどの問題も多い。本種に限らずICZNに対してWell & Wellingtonによる学名を無効とするべきという提案がされた例もあるが、命名規約上は有効とされている。本種は個体変異が大きいがその原因として後述する害獣駆除のための人為的移入により、遺伝子撹乱が引き起こされていると考えられている。


title: カーペットニシキヘビ

text: 農地開発や過放牧などによる生息地の破壊により、生息数は減少しているが絶滅のおそれは低いと考えられている。ペット用の採集も行われているが、野生個体の採集は小規模であり影響は小さいと考えられている。ワシントン条約発効時の1975年にはボア科単位で、1977年にはニシキヘビ科単位でワシントン条約附属書IIに掲載されている。


title: カーペットニシキヘビ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。インドネシアから野生個体が流通する。主な生息地であるオーストラリアは国内に生息する野生動物の輸出を禁止しているため、禁止される以前に輸出された個体に由来する飼育下繁殖個体も流通する。亜種間雑種と思われる個体も多く流通している。床材としてメンテナンス性を重視し新聞紙やキッチンペーパーなどを敷く。ケージ内には全身が漬かれる水容器を設置する。餌としては大きさにあわせたマウスを与える。


title: 藤本由香里

text: 藤本 由香里（ふじもと ゆかり、1959年8月13日 - ）は、熊本県に生まれ育った漫画研究家、明治大学国際日本学部教授。元筑摩書房編集者。マンガ評論や、女性のセクシュアリティ（いわゆるジェンダー論）、家族論、あるいは時事問題を扱う評論家、作家、性（セックス）の研究も行なうリベラル・フェミニスト。文化庁芸術選奨推薦委員。国立国会図書館納本制度審議会委員。「東京都青少年健全育成条例改正を考える会」（同条例反対派団体）代表。自称・風俗評論家として白藤 花夜子（しらふじ かやこ）という別名がある。


title: ここに泉あり

text: 高崎の市民オーケストラが、群馬交響楽団（以下、群響と記す）へと成長する草創期の実話を舞台としたヒューマンドラマ。作曲家の山田耕筰、ピアニストの室井摩耶子がそれぞれ本人役で特別出演している。第29回キネマ旬報ベスト・テン第5位。1989年「大アンケートによる日本映画ベスト150」（文藝春秋発表）第150位。


title: 藤本由香里

text: 編集者として手がけた書籍として『レイプ・男からの発言』（1988年）、『発情装置』（1998年）、『東大で上野千鶴子にケンカを学ぶ』（2000年）、『竹宮惠子のマンガ教室』（2001年）、など多数ある。評論家としては、マンガ、とりわけ少女マンガ・レディースコミックやフェミニズムを基軸に現代女性・少女が直面する「恋愛」（あるいは「愛の幻想」）、「性」、「家族」、「仕事」、「生き方」と、それらの変化・変遷を一貫して凝視し、さまざまな媒体で発言。女性のセクシュアリティは時代の関数であって時代の移り変わりによって変化すると主張している。マンガ作品ごとの小評論やコメントは数多く、少女マンガ愛読者からの支持は少なくない。


title: ここに泉あり

text: 終戦直後結成された市民オーケストラは働く人や子どもたちに美しい音楽を与えようと努力するが、人がいいマネージャー井田の奮闘にもかかわらず、楽団員の生活は苦しかった。唯一の女性楽団員佐川かの子は、音楽学校を出たばかりだが、田舎にくすぶっていてはピアノの腕が落ちると悩んでいた。新しく参加したヴァイオリンの速水は彼女を励ますものの、自身も苦しかった。解散止むなしと追いつめられ、最後と思って利根源流の山奥の小学校へ行くと、思いがけずの大歓迎を受け、みんなで「赤とんぼ」を合唱して感動する。草津にあるハンセン病療養では入所者たちが不自由な手で「音のない拍手」をする。速水とかの子は結婚するが生活は苦しく、将来への不安も大きくなるばかりだ。軍楽隊上りの工藤や丸屋は楽器を質に入れたり、チンドン屋になったりして頑張っていた。井田は東京から山田耕筰指揮の交響楽団とピアニスト室井摩耶子を招いて合同コンサートを開くことにしたが、余りに大きな技術の差に一同は落胆。2年後、耕筰は旅の途中で彼らの練習所へ立寄る。生活と闘いながら立派な楽団に成長したことに安堵する。かの子は赤ん坊を背に、人々の心に美しい音楽を伝えるため歩き続けるのだった。


title: 藤本由香里

text: 筑摩書房第4編集室で編集者として女性のセクシュアリティ、コミュニケーション論、社会問題などの書籍を手がけて勤務するかたわら、1999年より早稲田大学、2000年より明治学院大学で非常勤講師を務める。また日本マンガ学会の設立に立ち会い、同学会の第一回総会（2001年11月3日）から小野耕世（映画評論家）、呉智英（評論家）らとともに理事も務めている。『AERA』編集長から「畏友 (!?)」と呼ばれたこともある。


title: ここに泉あり

text: 本作では、現代の大都市においても運営が難しい交響楽団を、終戦直後の衣食住にも困る時代に地方都市で立ち上げ、活動する事から当然のように押し寄せる困難な事態に、事務方、楽団員が苦しみながらも、山村の子どもにも演奏を届けていく事などで、市民と共に歩む社会運動と変貌していく姿が描かれている。


title: 藤本由香里

text: 編集の仕事は、筑摩書房で年間7、8冊の編集を担当するため、常時30冊ほど出版予定をかかえ、「編集者ってまるで皿回しみたいに息つく暇がない」、とぼやきつつも、その編集の仕事で『竹宮惠子のマンガ教室』を手がけるかたわら、少女マンガを中心とするマンガ評論を執筆。特に少女マンガ評論には定評がある。処女作の単著『私の居場所はどこにあるの?』は、少女マンガ評論に新たな可能性を切り拓いたと評されている。とりわけフェミニスト著作者からは、フェミニズム関連書の意欲的な編集が高く評価されている。2001年に取材された際、「私ほど、好きな本ばかり作ってきた人はいないかも」と自身のそれまでの仕事を語ってみせた。筑摩書房からは2007年末をもって退職。


title: ここに泉あり

text: 群響初期のマネージャーだった丸山勝広とは友人であり、群響と市民の情熱的な活動に感銘を受けた地元出身の市川喜一（元大映の俳優・黒田潤、後に映画製作者として高名になる）が、1952年（昭和27年）に映画化を企画したのが発端である。企画から4年、脚本脱稿までに1年、撮影は6ヶ月もかかり、大変に厳しい状況で製作されていたが、群馬市民の積極的な協力により完成した。全国での上映により300万人を超える大ヒットとなり、日本中に、感動と共に群響と音楽の街・高崎の認知を広げた。


title: 藤本由香里

text: 同時に、マンガ評論専門家として朝日新聞社主催の手塚治虫文化賞審査員（2000年、2002年、2006年）や、講談社漫画賞選考委員（2006年）、文化庁メディア芸術祭マンガ部門審査員（2006年）などを歴任。


title: ここに泉あり

text: 全編の演奏音は当初は群馬交響楽団による演奏となる予定だったが、監督が東京交響楽団に変更を決め、群馬交響楽団は使われなかった、その当時の事を振り返って『プロジェクトX〜挑戦者たち〜』で楽団員が屈辱であったと語っている。また映画完成後にスタッフから「お前ら楽団が解散する前に映画になってよかったな」と皮肉を言われた事を語っている。


title: 藤本由香里

text: 作家へのテイクオフは、1990年代前半に学陽書房が刊行した雑誌体裁の『ニュー・フェミニズム・レビュー』シリーズが事実上の嚆矢となった。4人のフェミニスト上野千鶴子、加納実紀代、樋口恵子、水田宗子とともに白藤花夜子名義で編集委員として名を連ねている。


title: 藤本由香里

text: シリーズ2冊目、水田宗子編集の『女と表現 フェミニズム批評の現在』では、白藤名義の「ボレロ 欲望の構造」と、藤本名義の「少女マンガにおける『少年愛』の意味」の二つを書く。前者はジョルジュ・ドンの舞台『ボレロ』を観た印象から、女性自らが欲望の主体となることが難しい事情を小文で解き明かす。ジョルジュ・ドンは男性ダンサーだが、ドンを女性ダンサーに置き換えた『ボレロ』が実現すれば女性の欲望に新しい構造が生まれる可能性があると指摘し、男性優位・男性支配の性の構造を変える鍵（突破口ないし糸口）になりうると説く。後者の藤本名義の文は、「やおい」の出自と変化を分析。少女マンガに多く見られる「少年愛」は、少女たちが性的存在であるという枠組みから離れ、性愛を操作するシミュレーションであると説明した。このシミュレーションによって視線の移動を獲得することが、少女たちの能動的性を獲得する契機となるかもしれない、とその可能性に期待を寄せた。


title: 藤本由香里

text: 次の、シリーズ三冊目『ポルノグラフィー 揺れる視線の政治学』において、白藤名義で責任編集と執筆、シリーズ二冊目同様に藤本名義でも執筆した。白藤名義の一つ目はノンフィクション作家・山口文憲を対談の相手とし、男にとってのポルノを追究する。二つ目に、これまで、いわゆる官能小説（ポルノ小説）を読んだことも見たこともない「ポルノ処女」であるにもかかわらず当時女性官能小説家として活躍していた斎藤綾子にアダルトビデオを見せ、『O嬢の物語』を読ませて、その感想を聞くという趣向で、被虐（マゾヒズム）とポルノとの連関を語り合う。三つ目は、フェミニズムでしばしば重視される「愛あるセックス」を挑発的に問う小文を執筆。藤本名義ではアダルトビデオ製作会社「VIPエンタープライズ」のプロデューサー兼監督・岸田光明のインタビューと、レディースコミックの官能性をファンタジー・被強姦願望・SM・近親相姦などさまざまな角度から詳細に検証する中編、の二つを書いている。


title: 藤本由香里

text: いずれにせよ、シリーズ三冊目の『ポルノグラフィー』は、併せて30人以上の執筆者を擁し、副題の政治学のみならず、心理学、フェミニズム、同性愛との関係と同時に、1990年代日本のポルノグラフィの実情を概観。さらに歴史的な視点として江戸時代のポルノグラフィ代表格である浮世絵の春画（枕絵）の専門家・田中優子（江戸学者）を配し、国際的にも米国・カナダで活躍するフェミニストの論考を配するなど多様な切り口から編集している。レディースコミック、官能小説などを多数読み込み、またアダルトビデオにも接したこの時期は、女性の性（セックス）の探求やセクシュアリティに傾注する藤本にとって大きなステップとなった。


title: 藤本由香里

text: それとともに多くのフェミニストとの協働で編集した本書は、女性にとってのポルノ、英語でいわゆる「エロティカ」 と呼ばれる作品創作の実験的試みにも取り組み、ポルノが性差別であるとか、あるいはポルノが男性による女性の支配をもたらす、といった通俗的で皮相な理解に突きつける問題提起であったため、当時、日本のフェミニズムに大きな影響を与えた。


title: 藤本由香里

text: ポルノグラフィなどの研究と並行して、マンガ、とりわけ少女マンガや、レディースコミックの動向にも目を向ける。いまや少女マンガ論の古典となりつつある『私の居場所はどこにあるの? 少女マンガが映す心のかたち』（1998年）が、最初の単著刊行となる。


title: 藤本由香里

text: 本書は、1970年代から1990年代末ごろまでの少女マンガの描写から、女性のセクシュアリティや価値観の変遷を女性の心理や内面に焦点をあてて分析したものである。藤本が少女マンガに目を向けるのは、読者である少女たちの価値観・意識（夢や欲望）の動向を、人気のある少女マンガが鋭敏に反映していると見るからである。30年にわたる少女たちの恋愛観、あるいは性描写などのセクシュアリティや、家族観、職業観の変化を分析し、同時に少女マンガで描かれる「やおい」やトランスジェンダー（性別越境）など性的指向に関する描写の変遷にも目を向ける。


title: 藤本由香里

text: 精緻な分析は注目を浴び、先行の少女マンガ論であった荷宮和子『少女マンガの愛のゆくえ』（1994年）や横森理香『恋愛は少女マンガで教わった』とは一線を画し、女性のセクシュアリティ・性意識に着目した本格的少女マンガ論の嚆矢となり、今日（こんにち）でもなお、少女マンガ評論の新境地を拓いたと評される。


title: 藤本由香里

text: なお、本書を出版した年の八月、共同通信配信のコラムで斎藤美奈子著『紅一点論』の書評を発表。斎藤の着眼と分析のよさを高く評価し「知ることは、変わること。そのための強力な援護射撃」になる本だ、と述べてエールを送っている。


title: 藤本由香里

text: 1999年3月刊行。本の帯で「小さい頃から私は売春婦に憧れていた」と謳ったこの作品は、レディースコミックから男性向けの性風俗、ポルノグラフィとしてのAVやポルノ小説（いわゆる狭義の官能小説）、売春・援助交際、東電OL殺人事件までを素材として、藤本が現代女性のセクシュアリティやジェンダーを考察する性の研究に打ちこんできた一つの成果となった。また実験小説として、女性にとってのポルノ・「エロティカ」も試みている。


title: 藤本由香里

text: 本書で藤本は、現代女性の生き方が1990年代頃に「受動的な客体」から「能動的な客体」へと質的な変化が起こっていると指摘する。すなわち、受動から能動へと変わりつつも、現代女性は、男性から「愛される存在」でしかなく主体になれない、依然として客体となっているという指摘である。この指摘は、前出のジョルジュ・ドンのダンスを分析した小文に萌芽が見られる。


title: 藤本由香里

text: なお、本書は、白藤花夜子名義で発表してきた作品をも収録するため、藤本は別名・白藤との共著を強く望んだが、版元編集者と装幀デザイナーの説得で断念、白藤が藤本と同一人物であることを明かすことになり、「風俗評論家」として別名・別人格で執筆しようとする藤本の目算は潰（つい）える結果となった。


title: 藤本由香里

text: 男性向けポルノグラフィを考察した藤本は、絵やマンガが法的な規制対象になるという危惧から、横浜で行なわれた第二回・子どもの性的商業的搾取に反対する世界会議 (World Congress against ) のワークショップ第一部「漫画は CSEC（子どもの性的商業的搾取）ではない」でパネリストとして発言、マンガは従来から子どもたちに自己のセクシュアリティを考える機会や材料となっていると指摘し、そのような良質な部分を損なう早急な法的規制に、懸念を表明している。


title: 藤本由香里

text: 女性のジェンダー・セクシュアリティや、セックス、すなわち性の研究を深めた藤本は、刑事事件となった松文館裁判で2003年7月、弁護側証人として出廷、わいせつだと疑いを受けたアダルトコミック『蜜室』における女性器の描写が一般に流布する描写と比べて特に過激だとは思えず、むしろ作者のきめ細かい工夫が見られ、女性の気持ちや体が開いていく描写として必然性があると指摘する。


title: 藤本由香里

text: 証言の中で藤本はまず、作者の丁寧な仕事によって「（女性の視点でみて）非常にうまくいっているときのセックスのリズムとか呼吸とかそういったものを写し取っている」と述べる。その結果、「いたずらに性欲を刺激するために性器を子細に描写しているというよりは、むしろ、そういう関係性全体の中でのそのかかわり合いの象徴として」「作者が自分との性によって女の人が喜びを感じてだんだん開いていく、自然に気持ちも体も開いていく」描写となっていると指摘。男性の性欲や性衝動、性的興奮をいたずらに刺激・喚起するのではなく、女性の気持ち、密着感や温かさを、ある種の快感のバロメーターとして性器の開き方を描き分けた『蜜室』の描写は、「読者自身が持っているある種身体的な性的な記憶（身体的な親和的な記憶とか、そういう相手と密着したときの密着感）をよみがえらせることでエロチックな気分にさせるというところにウェイトがある」、と分析結果を述べている。


title: 藤本由香里

text: また、インターネットで容易に実写映像が見られる時代となっている今日（こんにち）、「実写でもない、絵で書いたに過ぎないもの、性器描写というのを取り締まるのはどうか」と社会環境の具体例を挙げて証言して捜査にあたった警察や、起訴に及んだ検察を批判。結論として『蜜室』の描写が、実写の写真やアダルトビデオと比べ、一般的な男性にとって性欲を喚起する度合いは低いと考えられる旨述べている。


title: 藤本由香里

text: この藤本証言に対し、一審・東京地裁刑事第2部（裁判長・中谷雄二郎）は「藤本証人が述べるように、そこには性や女性に対する作者の一定の意識等が反映されていると見る余地もないわけではない」と一定程度認めながらも、物語の展開や筋書きから「作品の眼目である性交、性戯場面を導入展開するためのものにすぎず、作品の中心はあくまでも性交、性戯場面の描写にある」とし、「本件漫画本の構成や物語の内容・展開等にかんがみると、平均的読者が、本件漫画本から、弁護人らや藤本証人が主張するように、一定の思想や意識を読み取ると期待することは著しく困難というほかなく、したがって、単なる好色的興趣以上のものを看取することはほとんど不可能というべきである」と退け、『蜜室』の描写は「専ら読者の好色的興味に訴えるもの」と認定した。


title: 藤本由香里

text: この東京地裁判決について藤本は、長岡義幸（ジャーナリスト）、米沢嘉博、山口貴士と対談した医学新聞『メディカルトリビューン』2004年7月号で、性表現が過激化する現状から判断して、「どう考えても負けるはずがない」と思っていた、にもかかわらず敗訴となったのは意外だと感想を述べ、わいせつを決める基準は裁判所が独占（健全な社会通念は裁判所の判断で決定）すると宣言した判決文を批判、「どんなに流通していても、それがいいかどうかは裁判所が決めるものだ」とする裁判所の姿勢に懸念を表明した。藤本はこの一連の経緯を、文藝春秋の『日本の論点2005』で簡潔に報告している。


title: 藤本由香里

text: 控訴審・東京高裁第6刑事部（2005年6月。裁判長・田尾健二郎）は、藤本証言に言及しなかったものの、「性器部分が人体の他の部分に比して誇張され、かつ、細かい線画によって綿密に描かれることによって、性器の形態や結合・接触状態の描写がはなはだ生々しいものとなり、読者の情緒や官能に訴え、想像力をかきたてる」描写だと判示し、一審同様に「平均的読者が本件漫画本から一定の思想や意識を読み取ることは著しく困難」であり、「芸術的・思想的価値のある意思の表明という要素はほとんど存しないから、本件漫画本がその作品性、思想性、芸術性により性的刺激の度合いが緩和されているとは認められない」とし、『蜜室』の描写が、「今日の健全な社会通念に照らし、いたずらに性欲を興奮又は刺激させ、かつ、普通人の正常な性的羞恥心を害し、善良な性的道義観念に反する」わいせつ物に該当すると認定した。しかし「わいせつ性の程度を、同様の情景を実際に撮影した写真やこれを録画したビデオテープ、DVD等の実写表現物の有するわいせつ性の程度と比べると、両者の間には相当の開きがあり、本件漫画本が漫画本であるが故のわいせつ性の特殊性も考慮しなければならない」とも判示、藤本証言（実写画像との比較）の意図を汲んだ形となり、検察官による被告の取調べで『蜜室』がわいせつ物であると認めた情状を併せた勘案で、懲役刑を科した一審判決を破棄、罰金刑に減刑した。


title: 藤本由香里

text: 前掲した著書執筆のほか、『週刊文春』の「漫画羅針盤」や、『ESSE』、『MINE』、共同通信などにコミックに関するコラムを連載、『ダ・ヴィンチ』は不定期で掲載し、さらに『東京新聞』の連載「本音のコラム」にも時事問題を中心とする評論を執筆している。紙面の肩書きはコラムの内容によって、評論家・編集者のどちらかを使い分ける。東京新聞2006年12月17日付コラムでは、サントリー学芸賞受賞の『手塚治虫＝ストーリーマンガの起源』の著者竹内一郎をめぐって、マンガ研究者や関係するブログが騒然としていること、手塚研究が複数出て話題になっているにもかかわらず、そうした重要な先行研究への言及がなかったこと、ほとんどの記述は手塚本人の発言のみに依拠していること、同書が九州大学から博士号を授与された博士論文を用いたこと、など簡潔な紹介文を執筆。この時は、肩書きとして評論家を用いた。


title: 藤本由香里

text: 上に挙げた東京新聞連載「本音のコラム」は、マンガやコミックの評論ではなく、基本的に時事問題に関する評論となっている。具体的には、たとえば、学校などでの男女児童同室着替え（着替えや、身体測定、いわゆる身体検査を男女同室で行なう問題）や教育基本法改正から著作権、靖国神社問題、水俣病、皇室、学生論文の剽窃の問題まで政治や時事的な話題を中心としたコラムである。例に挙げた竹内一郎についてのコラムは「マンガ批評」と題されているが、これも竹内個人や竹内の論文を批評するというよりも、むしろ九州大学やサントリー文化財団の杜撰（ずさん）な選考体質に言及、それら団体にまともな批判が集中するのは手塚治虫研究がすすんできた証拠であるから、「いいことだ」と論評するものであった。


title: 藤本由香里

text: また、マンガ評論家として、たびたび講演も行なう。目黒区男女平等・共同参画センターが企画・主催し、2006年9月20日に同センターで開かれた講演会「コミックの中の女性たち 『NANA』や『のだめカンタービレ』の人気のヒミツ」で講演している。映画がヒットした矢沢あいの『NANA』と、ドラマ化が決まった二ノ宮知子の『のだめカンタービレ』を取り上げ、少女たちから評価されて人気のあるコミック作品には、新たな価値観が含まれているからだと解説し、両作品が、女性が女性であることを肯定的に捉えている「新しい女性像」を描いたと述べている。『NANA』は、ルームメイトの女性二人が、互いの絆を好きな男性との絆よりも優先させる生き方を描き、『のだめ』は主人公女性のつきあう男性側が主人公の意思に学んで、二人がともに成長してゆく対等な関係を描いたコメディー。いずれも従来の「（自分の愛した）男性こそが女である私を救ってくれる」というパターンを越えた作品になっていると指摘、女性の意識に質的な変動が起きており、「女性のセクシュアリティは時代の関数であって時代の移り変わりによって変化する」との従来からの主張を裏付ける解説であった。この年の12月22日、マンガ家・夏目房之介を誘って有楽町の東京国際フォーラムで開かれた「のだめオーケストラコンサート」に聴衆の一人として駆けつけている。


title: 藤本由香里

text: 編集者として、あるいはマンガ・フェミニズムの評論家として、上野千鶴子、小倉千加子、中島梓、吉田秋生などの人脈を有しつつ、その一方で少女マンガや、観た映画、編集などで接した知識から、家族問題を考察する『愛情評論 「家族」をめぐる物語』を上梓、精神科医の香山リカは北海道新聞の書評で同書を取り上げ、「現代という戦場で日々を送る若者や女性たちにとっては、格好のブックガイド」であると評価している。


title: 藤本由香里

text: ちくま文庫版の島崎今日子著『この国で女であるということ』を再編集し2006年11月に出版されたが、そのあとがきで島崎は藤本を「厳しい編集者であった」と評しつつ、「長年の大切な友人でもあります」と述べている。


title: 須磨浦公園

text: もともとは帝室林野局が管理する一ノ谷御料林であった。景勝地であることから神戸市議会で決議のうえ、昭和天皇の成婚記念に御料林及び松原の有償払い下げを受け、1935年（昭和10年）に開園した。この時すでに一ノ谷御料林の一部を借り受けて明治23年頃から営業していた旅館「須磨花壇」ら（払い下げについても内定済みであったという）との間で訴訟に発展している。このような形で営業していた旅館や保養施設は複数あり、そのうちの一つに後述の正岡子規が結核療養のために入院した「須磨保養院」があった。これらの旅館や保養施設は結局立ち退きを余儀なくされた。


title: ヒカゲヘゴ

text: 高さが平均5～6m、最大で15mほどになる。葉柄から先だけでも2m以上はある。幹には楕円形の模様が多くついており、蛇のような柄をしている（このため中国語で蛇樹とも呼ばれる)が、これはヒカゲヘゴの成長に伴って葉柄が枯れて落ちた痕跡である。ただし次第に細かい気根がその表面を覆い、見えなくなる。


title: ヒカゲヘゴ

text: 日本の奄美大島以南、台湾、中国福建省、フィリピンなどに生息するが、中国大陸ではすでに自然の個体が数少なくなっており、山中に比較的豊富に見られた台湾島(筆筒樹と呼ばれる)でも2006年頃より枯死する例が多く見られ、危機感が感じられている。


title: ヒカゲヘゴ

text: 新芽、及び、高く成長した幹の芯は食べることができる。新芽は80cm程度に成長したものが食用に適し、茹でて灰汁抜きしたあとテンプラや三杯酢、酢の物にして食べる。芯は煮込むと、大根のような食感となる。煮たヒカゲヘゴの芯は、八重山諸島では祭りの際に欠かせない食品であり、石垣島などでは、水煮したものなどの販売もされている。


title: 糸井貫二

text: 糸井 貫二（いとい かんじ、1920年（大正9年）12月2日 - 2021年（令和3年）12月19日）は、日本の前衛芸術家、ハプニング・アーティスト、ダダイスト。日本のハプニング・アートの元祖。1964年東京オリンピックや1970年大阪万博といった高度経済成長の最中に、路上で裸体を用いたハプニングをゲリラ的に行った。長年美術界から黙殺され、記録資料が乏しいこともあり、しばしば「伝説」と称される。通称、ダダカン。


title: 糸井貫二

text: 1920年、東京府豊多摩郡淀橋町（現在の西新宿）に生まれる。1923年の関東大震災で被災。少年期は祖母や叔母の影響で宗教に親しみ、小学校時代にキリスト教の洗礼を受けた。小学校の頃から図画工作に親しむ一方で、中学校では器械体操に熱心な学校だったこともあり、オリンピック選手だった卒業生の指導で鉄棒に熱中したという。1937年東京高等工学校予科に入学するも、単位不足と卒業製図不提出で機械工学科を中退。1941年、京都の歯切り盤製作会社に入社するも、1943年ノイローゼで退社。同年8月から10月にかけて、久留米戦車隊に教育招集され、戦車を格納するための穴掘りをさせられる。


title: 糸井貫二

text: 1944年4月、京都の西陣織会社の婿養子になる。1945年、徴用され、福岡県田川の古川大峰炭鉱で米軍捕虜や強制拘引された朝鮮人たちと長時間の過酷な採炭労働に従事。二ヶ月後には熊本の特車部隊に送られ、次いで鹿児島県霧島へ向かう。吹上浜から少し登った山道の壕に潜み、敵が来たら爆弾を抱えて外に飛び出して体当たりする訓練を受ける。これはアメリカ軍の本土上陸に備えて、戦車を特攻隊のように迎え撃つ「自爆兵」としての訓練だったが、結局「本土決戦」のないまま終戦を迎える。


title: 糸井貫二

text: 終戦直後は改めて鉄棒を習い、体操選手として活躍、第1回国民体育大会にも参加。他方で商売を始めるもうまくいかず、1946年4月の離婚後、1947年再び戦中と同じ炭鉱での坑内労働に戻る。1949年から1952年まで東京の芝浦冷蔵庫に勤務するが、ここでの労働も過酷なもので、体を壊してしまう。


title: 糸井貫二

text: この頃、当時一斉を風靡していた「読売アンデパンダン展」（1949年-1963年、東京都美術館）を知り、芸術の道に踏み出す。1951年、第3回同展に卵のオブジェで初出品。翌年10月に退社後、仙台に移って再婚し、一時制作から離れるも、1955年に離婚して東京に戻り制作を再開。大森山王の自宅に「イトイ・カンジ美術研究所」の看板を掲げる。16歳で上京した中島由夫が研究所に毎週通う。1957年7月、個展で「コラージュ、折紙、盆栽、和歌短冊、ボロ靴に造花を生けた作品」を発表。同年12月、村松画廊にてアクション・ペインティングの大作を発表。翌1958年、読売アンデパンダン展に坑内労働にかかわるテーマの作品を発表したとされ、以後1963年の同展最終回まで連続で出品した。この時期、未来派美術協会のリーダーだった普門暁と親交を結ぶ。


title: 糸井貫二

text: 1959年、美術家・吉村益信から〈ネオ・ダダ〉の前身となるグループへ参加を要請されるも辞退。翌1960年には写真家・東松照明に頼まれて、美術家・篠原有司男とともに被写体となるなど、この頃すでに芸術関係者が糸井に注目を向けていたことがわかっている。同年5月、〈ネオ・ダダ〉が結成されてまもない東京から離れ、大分県中津の叔母の家に移り住む。この頃、ジョルジュ・ユニエ『ダダの冒険』（1959年、江原順訳、美術出版社）や鈴木大拙の本を購入し、ダダと禅に共鳴していく。中津においてもオブジェやフォトグラム、版画を発表し、徐々にオブジェと自身の身体を用いた写真を撮影するようになった。


title: 糸井貫二

text: この間も読売アンデパンダン展への出品は続けており、毎年見かける糸井の作品について、美術家・文筆家の赤瀬川原平は「それが猥褻なのか神聖なのか、芸術であるのかどうかもわからず、読売アンデパンダン展の一つの代表的な印象となっている」と賛辞を贈っている。1962年の第14回では、「トランクを開けるとなかに男女の交合を描いた浮世絵版画（当人いわく「国宝級」で海外流出したものの複製）が入っている《トランク》や、覗き箱のなかに五千円の株券（本物）を二十枚貼り付け、上からお姫様が「オナニー」をしているさまを描いた版画をコラージュした《自家発電》、破れたももひきから卵の殻が増殖した男根のつき出た《ももひき》の計3点」を出品しようとし、同展が「無審査・自由出品」を掲げているにもかかわらず、全点展示を拒否された。翌1963年の第15回においては、開催館入口で〈アンビート〉のメンバーらと半裸になって警察に連行され、この年をもって同展は中止に追い込まれた。


title: 糸井貫二

text: 1962年から本格的にパフォーマンスを始める。その特徴として、第一に、一時的に他のグループと共演することがあっても、基本的には単独での行動だった。第二に、そのパフォーマンスはほとんどの場合において、日時・場所が事前に告知されなかった。第三に、予定も設定もなしに行われるほか、しばしば他の作家たちが設定したイベントに便乗して行われた。以上の理由から、証言や写真・印刷物による記録に乏しく、糸井の手元にあった資料もとして送付されるなどして、多くが散逸・紛失してしまった。第四に、そのパフォーマンスを実際に見たり、あるいは会ったこともない人たちからも、特別に敬愛されている。実見した仙台の画家・宮城輝夫は「神聖そのもの」と述べているし、糸井と仙台で出会ったのちに〈ゼロ次元〉の中核メンバーとなった上條順次郎は、糸井を「神として尊敬している」とさえ言うほど、神格化されている。


title: 糸井貫二

text: 東京オリンピックの開会式を6日後に控えた1964年10月4日、「祝 東京オリンピック」「聖火体現」と書かれた赤いタスキをかけ、頭に白布を巻き、白ふんどしをつけ、丸めた新聞紙から赤ふんどしを覗かせて、聖火リレーを模して銀座通りを走った。走行中にだんだんふんどしが緩んでずり落ちるように計算して、途中で全裸になった。当人の予想通り、その場で逮捕され精神病院に入れられた。その動機として、全国を巡回していた聖火ランナーが仙台に来たのを見て、「聖火があまりにも美しかったものですから」「その足で上京しまして」と後年語っている。


title: 糸井貫二

text: 1967年8月、宮城県民会館における「今日の集団展」のイベントで、「殺すな」の文字を掲げたパフォーマンスを行う。これは4ヶ月ほど前に、ベ平連がワシントン・ポストに岡本太郎の書いた「殺すな」の文字を全面広告として掲載したことに由来する。1970年にヨシダヨシエの取材を受けた際には、糸井が「殺すな」の文字を持って走る様子と、「第二次世界大戦従軍 もう殺し合いはできない」と書いたタスキをかけて全裸で歩く様子が、写真家・羽永光利によって撮影された。


title: 糸井貫二

text: 以後、糸井はこの文句を繰り返し用いている。近年では、文化庁の「あいちトリエンナーレ2019」に対する補助金不交付の決定に抗議する署名運動が、岡本・糸井にならって「文化庁は文化を殺すな」と命名され、これに対する賛同メッセージとして、糸井が手書きの「殺すな」のメッセージを寄せた。また、2020年の糸井の100歳記念個展は「『殺すな』展」と命名され、これにまつわる作品が展示された。


title: 糸井貫二

text: 1970年4月26日夕方、赤軍のヘルメットをかぶった覆面の男が、警備員の制止を振り切って、《太陽の塔》の最上部の「金色の顔」右目に侵入し、「万博粉砕」を叫んで籠城した（アイジャック事件）。大阪府警は百数十名の機動隊員を投入して説得を開始したが、男は「近づいたら飛び降りる」と頑強に抵抗し、それから5月3日まで占拠を続けることになる。


title: 糸井貫二

text: 同日、糸井は、大分・由布院で入院治療中の母親を見舞って仙台へ帰る汽車の中で、たまたま「目玉男」の新聞記事を見かけた。この大胆不敵な単独行動をとった男を「激励」しようと、大阪で途中下車。はじめは《太陽の塔》のもうひとつの目玉に登ろうといくつかルートを考えたが、警備が厳しく断念。少しでも高いところにと近くの非常階段を目指すがそれも叶わず、最後の選択として走り出すこととする。近くのトイレで着替えを済ませ、全裸にレインコート、靴にソフト帽、サングラスという出で立ちで、バッグをロッカーにしまい外に出た。午前11時45分、すなわち岡本太郎が会場を去った一時間後、《母の塔》脇の階段をコートを脱ぎながら走り降り、帽子を残して全裸になると、機動隊、報道陣と野次馬が集まる「お祭り広場」に群衆の前に奇声を発しながら躍り出た。《太陽の塔》をめがけて走り出すも、すぐに機動隊に追いかけられ、15メートルも走らないところで取り押さえられ、逮捕された。


title: 糸井貫二

text: 以上の行為について、研究家の黒ダライ児は、同年代の裸体を用いた作家たちと比較して、「決まって単独行動であり、物々しい衣装や異常な仕草などの「演出」もほとんどなく、告知もせず、警察による介入も防ごうとしない、あきれるほど無造作で無防備なものだった」ことを特質として挙げている。そして、その思想にダダと禅が影響していることを指摘したうえで、「虚飾や自己主張を捨て去ったむき出しの、あるがままの自己を他者に差し出すこと」を動機とした「禅的な自己放棄」であったと説明している。


title: 糸井貫二

text: 評論家の椹木野衣は、ダダと禅に加えて、大正アナーキズムの影響を指摘し、「ダダカンの思想と行動原理、そして芸術道は、震災ショック、炭鉱労働、自爆部隊、読売アンパンといった、近代日本が矛盾のなかくぐり抜けてきた有象無象を体験するなかで、大正期に特有の「生命の跳躍（エラン・ヴィタル）」をみなぎらせた自己テロル性の奔放、未来派芸術などが、戦後、記憶からゆっくりと取り戻されながら、かたちづくられていったものと考えられる」と、その時代性を説明している。


title: 糸井貫二

text: また、評論家の福住廉は、糸井が「無自覚のまま奇行を繰り返す天然の奇人ではなく、自らが「異常」というレッテルを貼り付けられがちなことを十分に自覚していた」ことを強調し、「パフォーマンスの形式面でも、それを衝動的に導き出した表現欲動の面でも、ダダカンこそ、実は最も純粋かつ誠実に、あるいはまた正統に、美術の本質を体現した美術家ではなかったか」と糸井を正統な美術史に位置づけている。


title: 糸井貫二

text: 1970年代に入ると、糸井は年老いた両親の看病に専念するようになり、また、週刊誌などの報道を忌避して世間との交わりを絶つ。1980年代からは、反戦・反原発・セックスを主題に、版画やコラージュ、といった紙による表現を一貫して行うようになる。


title: 糸井貫二

text: 2011年3月11日、東日本大震災を仙台の自宅で経験。3月11日の未明に詩人・京谷裕彰によってFacebookページが開設された。福島原発事故を受けて、防護服に見立てた白い作業服を着て茶の間に身を置くセルフ・ポートレートを撮影した。


title: 糸井貫二

text: 2010年10月に鬼放舎を訪問した京谷裕彰との対談の様子を記録したドキュメンタリー映画「ダダッ子貫ちゃん」（竹村正人監督／93分）が2011年4月に完成。6月の京都（二ヶ所）を皮切りに、大阪、奈良、福岡、天草、東京（二ヶ所）、仙台で上映会が催された。


title: 糸井貫二

text: 2012年5月の仙台アンデパンダンでは「ダダッ子貫ちゃん」ロングバージョン（152分）が上映され、11月5日～11月10日には京都精華大学情報館にて6日間の上映会、および京谷裕彰と竹熊健太郎によるトークイベントが催された。「ダダッ子貫ちゃん」は第４回前橋映像祭（2014年）にも出品された。


title: 糸井貫二

text: 2013年1月19日には太子堂範儀（仙台／鬼放舎）と称し、全裸で三点倒立する糸井とパフォーマンスアーティスト・大橋範子がコラボレーション。大橋は全裸でシンバルを叩いた。2013年2月の大橋範子個展「行こう、行こう、LETTING GO.」（ギャラリーwks.／大阪）にて、映像と写真を発表。大橋のインスタレーションには糸井のメールアートや石川雷太の放射性廃棄物ドラム缶が使われた。


title: 糸井貫二

text: その他、編集者・都築響一の『独居老人スタイル』（筑摩書房、2013年）や、ライター・平井有太の『ビオクラシー：福島に、すでにある』（SEEDS出版、2016年）で糸井へのインタビューが行われ、それぞれ関連展覧会が開催されている。


title: 糸井貫二

text: 2021年7月、小池浩一により『ダダカン　イトイカンジ個展 Paper Penis Exhibition』（HOLON BOOKS）刊行。2017年にHolon galleryで開催された個展のカタログである。


title: 糸井貫二

text: 2021年7月10日〜9月5日、東京ビエンナーレのプロジェクトとして宇川直宏（DOMMUNE）が糸井のパフォーマンスをARで再現する作品を発表。「隅田川開脚三点倒立」（浅草・吾妻橋付近）、「殺すな2021」（Web公開）。


title: 糸井貫二

text: 2021年11月3日〜2022年1月9日、せんだいメディアテーク開館20周年展「ナラティブの修復」に出展。糸井の活動を記録・保存・紹介する有志グループ「ダダカン連」（細谷修平・三上満良・関本欣哉・中西レモン）によって作品、写真、関連書籍などの資料とともに活動の遍歴が紹介され、12月7日には101歳になった糸井本人が観覧に訪れる。


title: ルサール

text: ルサール（ ）ことロシア・アルミニウム（ ）は、ロシアの世界的なアルミニウム製造メーカー。2010年度のアルミニウム生産量は408万3000トン（2009年は390万トン）、酸化アルミニウム生産量は784万トン（2009年は730万トン）で、カナダのリオ・ティント・アルキャンに次いで世界第2位の生産量であった。（第3位はアメリカのアルコア社。）なお登記上の本社を租税回避地として知られるイギリス王室属領ジャージーに置いている。


title: 塩化オキサリル

text: 塩化オキサリル（えんかオキサリル, oxalyl chloride）は構造式 (COCl)で表される化合物である。シュウ酸の2つのカルボン酸がカルボン酸塩化物となった構造を持つ、無色の液体である。有機合成化学においてよく用いられる。シュウ酸を五塩化リンで処理すると得られる。


title: パックマンワールド 20thアニバーサリー

text: 『パックマンワールド 20thアニバーサリー』(Pac-Man World: 20th Anniversary)は、1999年（平成11年）11月2日に、ナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）により発売された、PlayStation用ゲームソフト。海外では2004年にゲームボーイアドバンス版が発売されている。2022年（令和4年）8月25日にはリメイク版の『パックマンワールド リ・パック』(PAC-MAN WORLD Re-PAC)がNintendo Switch、PlayStation 5、PlayStation 4、Xbox Series X/S、Xbox One、PC（Steam）向けに発売された。ワールドシリーズで初めて日本のスタジオナウプロダクションが開発を担当し、日本語の主題歌「We are PAC-MAN!」も採用されている。


title: パックマンワールド 20thアニバーサリー

text: シリーズ初の3Dアクションゲームで、主人公のパックマンを操作し、ステージをクリアしたり3D空間の迷路「メイズ」を攻略したりする。今作ではゴール地点にあるコイン（デザインは「パックマンワールド2」のナムココインと似ている）を取るかボスを倒すことでステージクリアとなる。なお、今作のパックマンは残り人数が0人になってもゲームオーバーにならない。ただし、その状態でミスをした場合はその限りではない。


title: パックマンワールド 20thアニバーサリー

text: 『トックマン』はパックマンの分身かつ悪い心の象徴である狂ったロボット。彼は、20回目の誕生日を迎えるパックマンに嫉妬の念を抱いていた。そして、パックマンの家へプレゼントを届けに向かう途中だった『パックマン・ファミリー』を手下のモンスター達に誘拐させてしまう。パックマンは、監禁されたファミリーを救出する為に、単身『ゴーストアイランド』へ向かった。


title: パックマンワールド 20thアニバーサリー

text: 今作では6つのエリアがある。古代いせきエリアを除き、各エリアにコースが4つある。最初はかいぞく船エリア最初のコース「バッカニアビーチの巻」しか遊べない。そこをクリアするとゴーストアイランド（Ghost Island）に行くことが出来、かいぞく船エリア2つ目のコース「海賊船の入り江の巻」や古代いせきエリア、うちゅうエリアを遊べるようになる。


title: パックマンワールド 20thアニバーサリー

text: 最終エリア。このエリアをプレイするには、他の5つのエリアをボスステージ含め全てクリアする必要がある。RIP(Rest In Peaceの意）という文字の彫られた石碑がある。水中面が存在しない。唯一、メイズも含め緑色のゴーストが登場するエリア。カギが牢屋のあるステージに置かれていないエリアである。


title: THE ONE (UVERworldのアルバム)

text: 前作のオリジナルアルバム『LIFE 6 SENSE』より約1年半ぶりの新作となる。TAKUYA∞曰く「今回のアルバムであった唯一あったテーマは、いい意味で『一貫性を持たせない』ということだった」という。レコーディングでは曲によって楽器の種類を変えるなど、多くのことにチャレンジしたといい、バンド貯金で購入したウッドベースやビンテージのバスドラムなどが使われた楽曲も存在する。しかし、後年になってTAKUYA∞が明かしたところによると、「コンセプトが今一つ決まってないのもそうなのだが、実は今までのアルバムの中で一番不満な出来になってしまった。アルバムとしても作品としても完全に失敗作」であると認めてしまっている。また、このアルバムの製作過程や製作後に、メンバーや製作に関わった人たちに不幸が重なったことも、TAKUYA∞は嫌であったという。翌年のシングル発売が8月までずれたのにも、このことを引きずって中々楽曲製作に取りかかれなかったこともあるという。そのため、北海道合宿で作った楽曲を引っ張り出してきて何とかなったという。


title: THE ONE (UVERworldのアルバム)

text: 本作の発売日前に行われた「UVERworld ARENA TOUR 2012」にて既に、収録曲である「Don't Think. Feel」「LIMITLESS」「23ワード」「REVERSI」が披露されている。


title: THE ONE (UVERworldのアルバム)

text: アルバムタイトルのTHE ONEは、UVERworldのファン、関わる人達全てが塊となって1つのチーム、一人一人の無二の個性が織りなすという感覚や、これまでの活動でようやくステージ1に辿り着いた感覚から付けられた。


title: THE ONE (UVERworldのアルバム)

text: 2012年11月27日付のオリコンデイリーチャートでは、初日だけで約4万2000枚を売り上げチャート3位に登場した。同年12月10日付のオリコン週間チャートでは4位となり、バンドのオリジナルアルバムでは『BUGRIGHT』より続いていたTOP3へのチャートインは5作で途切れたものの、前作と同等の初動9万5000枚を売り上げた。また、売上もシングルカットされた「REVERSI」のタイアップ効果によって、前2作を上回っている。


title: DROPS

text: DROPS（ドロップ）は、青二プロダクション所属（当時）の女性声優5人による声優ユニット。なお、読みは「ドロップ」であり、「ドロップス」は誤りである。2004年デビュー。解散発表はしていないが、2004年末の活動を最後に活動していない。


title: DROPS

text: 2004年1月、フィンガー5の「恋のアメリカン・フットボール」をカバーしてデビュー。この曲のプロモーションでは、全員がチアリーダー風のミニスカートにマーチングバンド用の白いストレッチロングブーツを着用していた。


title: DROPS

text: 2ndシングルとしてTOM★CATの「ふられ気分でRock'n' Roll」をカバーしている。また、メンバーの神田・野中・白石が声をあてたアニメ『魔法先生ネギま!』のアニメ化前のイメージソング3曲を担当した。発売されたCD・DVDはすべて株式会社ローソンチケットが全面バックアップしたため、一般販売とはパッケージの異なる別バージョンで先行販売された。


title: DROPS

text: ライブツアー「センセイ!DROPSはおやつに入りますかツアー」を2004年8月、大阪・名古屋・東京で開催した。ツアー直前のダンス練習中、國府田が両足の靱帯を切ったため大阪・名古屋のライブでは車椅子に乗るなど、東京のライブも含め大幅に振り付けの変更があり、舞台演出の調整が大変だったようである。このことは、ライブDVDで観ることができる。メンバーの神田は、後にこのライブツアーについて「過酷なDROPSツアー」と表現している。


title: DROPS

text: 公式イベントは2004年10月10日のSTARCHILD DREAM in KOBEを最後に行っていない。また、関連CDやDVDなども、2004年12月にライブDVDが発売されたのを最後に発売されていない。


title: 夜の踊り子

text: 今作はDVD付きの初回限定盤とCDのみの通常盤の2形態で販売。初回限定盤は特殊パッケージ仕様となっており、DVDが付属されている。付属のDVDには、同年行われたツアー「SAKANAQUARIUM 2012 ZEPP ALIVE」のファイナル公演の模様と、無観客で撮り下ろした「ZEPP ALIVE ALONE」と題したパフォーマンスを、ハイスペックカメラやバイノーラルマイクといった機材を用いて撮影された映像を収録。なお、タワーレコード、HMV、TSUTAYAでの購入特典「夜に光るステッカー」が先着でプレゼントされる。SWEET LOVE SHOWER 2012とRUSH BALL 2012両フェス会場のみの購入特典は「踊」「跳」の2文字が入ったタトゥーシール・セットをプレゼント。


title: 夜の踊り子

text: ロケ地は富士山の麓で、メンバーは和服を身に纏い、踊り子が踊る中でパフォーマンスしている。踊り子役で若手日本舞踊家の 花柳凜 （ 花柳流 ）と藤蔭里燕（藤蔭流）が出演しているほか、三浦由衣が出演している。踊り子の振り付けは日本舞踊花ノ本流家元の花ノ本海が担当した。


title: ヴォルィーニ

text: 現在ウクライナのヴォルィーニ州とリウネ州と全地域、ジトーミル州の西部、テルノーピリ州とフメリニツキー州の北部を占めている。たまに、ベラルーシのブレスト州の南部とルブリン県の西部が含まれることもある。ラテン語風にロドメリアともよばれる。


title: ベレニス・ベジョ

text: 2006年にミシェル・アザナヴィシウス監督のスパイ・パロディ映画『OSS 117 私を愛したカフェオーレ』に出演。2011年には再びアザナヴィシウス作品の『アーティスト』に出演し、第84回アカデミー賞助演女優賞にノミネートされた。同作はカンヌ国際映画祭で上映された。


title: ジョイ (映画)

text: 『ジョイ』（"Joy"）は、2015年にアメリカ合衆国で製作された伝記映画。アメリカ合衆国の女性発明家の半生を描いている。監督・脚本はデヴィッド・O・ラッセル。主演はジェニファー・ローレンスで、アカデミー賞主演女優賞ノミネート、ゴールデングローブ賞主演女優賞（ミュージカル・コメディ部門）受賞。


title: ジョイ (映画)

text: 1989年のアメリカ合衆国。シングルマザーのは二人の子供を含む家族の面倒を見るため懸命に働いていたが、その暮らしはお世辞にも良いものとは言えなかった。そんなある日、割れたグラスの掃除に使ったモップを絞ろうとして手を怪我したジョイは、触らずに絞ることが出来るモップのアイデアを思いつく。早速ジョイは父親の恋人に投資を頼み、父親の工場でモップを生産するが、誰も彼女の発明品には見向きもしなかった。落胆するジョイだったが、ふとしたきっかけでショッピングチャンネル「QVC」のニール・ウォーカーと知り合い、ついに彼女の発明品が番組で紹介されることとなる。ジョイはこれでようやく成功を手にしたかのように思えたのだが、彼女が乗り越えなければ試練はまだ数多く存在した。


title: ジョイ (映画)

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは275件のレビューで支持率は60%、平均点は6.30/10となった。Metacriticでは48件のレビューを基に加重平均値が56/100となった。


title: 旁

text: しかし、全体の字数で見ると、偏を構成する部分となるもの（例：「江」の「工」など）の方が断然多い。また、偏の「◯◯へん」というように、「◯◯づくり」と接尾辞で用いられるもののほか、「りっとう」「おおがい」「あくび」など通称が付されたもの多いのが特色である。また、前、勉、題などのように明白に左右に分かれていない変則のものも多い。


title: 大年寺山

text: 大年寺山（だいねんじやま）は、宮城県仙台市太白区にある山である。山の名は江戸時代からこの山にある黄檗宗両足山大年寺に由来する。古くは野出口山、また茂ヶ崎と呼ばれた。大年寺公園とその一部である仙台市野草園があり、他に放送局のテレビ塔3本が建つ。標高は約120メートル。


title: 小久保知之進

text: 小久保 知之進（こくぼ とものしん、1970年7月19日 - ）は、テレビ朝日の社員で現在は広報局宣伝部に所属している。同時に元報道局記者、および元アナウンサーでもある。埼玉県東松山市出身。埼玉県立川越高等学校、早稲田大学政経学部政治学科を卒業。


title: 大年寺山

text: 1696年（元禄9年）、伊達綱村は廃寺になっていた仙英寺を茂ヶ崎に移し、大規模な寺院の造営に乗り出した。翌年、黄檗宗の鉄牛和尚が招かれ両足山大年寺を開いた。これ以後、江戸で死去した者を除く伊達家代々の墓所となり、江戸時代にはその保護を受けて広壮な伽藍を営んだ。当時の大年寺は、全国の黄檗宗の寺院の中でも規模が大きいものであった。明治になってから廃仏毀釈の風潮を受けて伊達家が仏式を止めたため、荒廃した。今も残る建築物は南の入り口にある惣門（）だけである。


title: 大年寺山

text: 1918年（大正7年）には、労働者60余人が大年寺山に立てこもった。これは名取郡長町村の東北板紙での労働争議によるものであり、労働者は賃上げを要求して勝ち取った。日本と宮城県の労働運動黎明期の一事件である。


title: 大年寺山

text: 伊達家の墓所があることから大年寺山では長い間、樹林の伐採は行われていなかった。しかし、第二次大戦中から戦後にかけて木材の需要が急増した影響で、大年寺山の樹林の伐採が行われた。1950年（昭和25年）に伊達家がここの山林を売却したために樹林の伐採が進み、大年寺山の景観は一変するほどだった。


title: 大年寺山

text: 1950年（昭和25年）に植物園の計画が持ち上がり、1954年（昭和29年）7月21日に仙台市野草園が開園した。この敷地は1945年（昭和20年）に地すべりを起こしていた所であり、野草園の設置はその有効活用という側面を持ち合わせていた。1956年（昭和31年）3月21日、NHK仙台総合テレビジョンの開局を先駆けに、山頂には各社のテレビ放送の塔が立ち並んだ。


title: 大年寺山

text: 仙台市は石井亨市長のもとで伊達家の墓所も含め大年寺山に公園を整備する構想を立て、土地取得を進めた。この過程で仙台市が1991年（平成3年）と1992年（平成4年）に4倍の費用で土地を購入したことが1993年（平成5年）9月に明るみに出た。市民団体の仙台市民オンブズマンは、土地を売却した4社を相手取って代金返還代位請求訴訟を11月に起こした。最高裁まで争われたこの裁判では、予算・決算報告を起点にして計算した請求期間1年をすぎてからの住民監査請求は認められないとの判決が2003年（平成15年）に確定した。


title: 大年寺山

text: 八木山の東北放送を含めた4本中3本の「テレビ塔ライトアップ」は、第10回仙台市都市景観大賞を受賞した。東京からの東北新幹線下りの車中から「テレビ塔ライトアップ」は非常に良く見え、仙台到着のランドマークとなっていることが受賞理由となっている。


title: 1976年アメリカ合衆国大統領選挙

text: 1976年アメリカ合衆国大統領選挙（1976ねんアメリカがっしゅうこくだいとうりょうせんきょ、）は、1976年11月2日に行われたアメリカ合衆国大統領選挙である。現職の共和党ジェラルド・R・フォード大統領が、民主党のジミー・カーター候補に敗れた。


title: 1976年アメリカ合衆国大統領選挙

text: 1972年の大統領選で大敗した民主党からは、ウォーターゲート事件による政治不信を政権奪回の好機と捉え有力政治家が次々と名乗りを挙げる大乱戦となった。特に知名度の点でブラウン・カリフォルニア州知事とジャクソン上院議員、ウダール下院議員が有力と見られていたが、政治不信は共和党のみならず民主党をも含めた既成政治家への批判にまで及んでいた。そんな中で全国的に知名度の低かったカーター・ジョージア州知事が予備選改革を巧く利用する形で頭角を現し、出身州のジョージア、更にアラバマおよびインディアナの予備選挙で勝利を収めた。これで目算が外れたジャクソン候補が早々と撤退、ウダールは選挙戦を続行したもののカーター支持の勢いを止めるまでには及ばず、民主党全国大会では第一回投票でカーターの候補者指名を決めた。カーターが副大統領候補として選んだのはミネソタ州選出のウォルター・モンデールだったが、これは同じ地元のヒューバート・H・ハンフリー元副大統領の支援を期待したものと言われている。


title: 1976年アメリカ合衆国大統領選挙

text: フォードはウォーターゲート事件に無関係だったものの、辞任した前大統領ニクソンに恩赦を与えたことで事件の首謀者と同列に見られることになってしまい、しかもフォード自身がスピロ・アグニュー副大統領の辞任に伴って1973年ニクソンに任命されたことから、大統領選の審判を一度も経ずに大統領に就任したという負い目も重なった。またフォードは、ニクソンからデタント政策を引き継いだものの、これも保守派の反発を招き、1975年末頃にレーガンが大統領選に名乗りを挙げることになる。


title: 1976年アメリカ合衆国大統領選挙

text: フォードは中道派の支持を取りまとめてレーガンに対抗したものの、ニューハンプシャー州での予備選では僅差にまで追い込まれ、その後も一部の州を除いてレーガンの善戦を許した。結局のところフォードが逃げ切りに成功したものの、保守派への支持を取り付けることもあって副大統領だったネルソン・ロックフェラーを勇退させて、カンザス州選出の上院議員ロバート・ドールを副大統領候補に選び本選挙に臨んだ。


title: HIRO柴田

text: 旧名は柴田 弘幸（しばた ひろゆき）。あだ名は「しばきち」。また、『近代麻雀』2019年4月号の付録小冊子『麻雀プロ全選手名鑑 2019』において「紅顔のアサシン」とのキャッチフレーズが添えられている。2022年1月11日に同じく日本プロ麻雀連盟所属の蒼井ゆりかと結婚。無冠ながら様々なタイトルで入賞している。


title: 恋文 (中島みゆきのアルバム)

text: 『おとぎばなし-Fairy Ring-』から約1年ぶりとなるオリジナルアルバムである。前作がセルフカバーや夜会の使用曲を中心とした作品であったため、完全な新曲のオリジナルアルバムとしては『心守歌』以来となる。


title: 恋文 (中島みゆきのアルバム)

text: 先行シングルである「銀の龍の背に乗って」が収録されたが、カップリングの「恋文」については、シングルとはアレンジの異なるアルバムバージョンでの収録となっている。また、本アルバム収録曲の一部は、夜会Vol.13『24時着0時発』で歌われたものである。


title: ガタパーチャ

text: ガタパーチャ（Gutta Percha）またはグッタペルカノキ、ガタパチャノキグッタペルカあるいはグッタペルヒャとは、マレーシア原産のアカテツ科の樹木およびその樹液から得られるゴム状の樹脂である。ガタパーチャとはマレー語で「ゴムの木」の意味。ガッタパーチャとも呼ばれる。


title: ガタパーチャ

text: マレーからソロモン諸島に分布する常緑高木。成長すると樹高30メートル、直径1メートルの巨木になる。葉の大きさは8-25センチメートルで、裏側が黄色い。花は白く、枝に沿ってまとまって付く。実は3-7センチメートル大の卵型で、食べられる。


title: ガタパーチャ

text: 通常の天然ゴムは南アメリカ原産のパラゴムノキ（"Hevea brasiliensis"）の樹液から採れるもので100%"cis"（シス）型のポリ-1,4-イソプレン構造をしているが、ガタパーチャは100%"trans"（トランス）型のポリ-1,4-イソプレンである。"trans"型のイソプレンは"cis"型に比べ分子鎖間にはたらく分子間力が強く、その為、ガタパーチャから作られるペルカゴムと呼ばれる天然ゴムは、通常の天然ゴムより固く強靭で弾性が低い。色は白色である。


title: ガタパーチャ

text: マレーでは古くから利用されていたが、西洋にその存在が知られたのは1842年。空気中では酸化されやすいが水中ではほとんど変質しないという性質と絶縁性の高さから、1850年代から高分子化合物が利用されるまで海底電線の被覆材となった。ドイツのヴェルナー・フォン・ジーメンスとハルスケが地下ケーブルのために発明した被覆導線だが原産地のマレー・ボルネオを支配していたイギリスが、栽培、輸入、販売を独占。海底電信線を敷き国際通信大国となったイギリスに対抗するためドイツと日本は有線とは別に無線通信の研究を始めることとなる（井上照幸『KDD IDC ITJ』（大月書店）参照）。カメラの外装に使用されることもあり、ライカが外装に革ではなくこの樹脂（合成皮革、と言及されることがある）を利用していることなどはよく語られるところである。


title: 佐々学

text: 戦後、東大伝染病研究所に復帰。蚊やダニの研究に従事。その後、家の中のダニや野外のツツガムシなどに関心を広げる。1948年に第1回ロックフェラー財団留学生としてジョンズ・ホプキンズ大学に留学。当時の日本は占領下で外交権を失っており、アメリカに駐在する日本の外交官も存在せず旅券法も公布されていなかった。戦後から発行されるようになった日本国旅券の番号は80番であった。


title: 佐々学

text: 1958年（昭和33年）東京大学教授となり、1968年（昭和43年）東京大学医科学研究所長（第13・14代）。1976年（昭和51年）に東大を退官。1977年（昭和52年）10月国立公害研究所長（1980年1月まで）。1979年（昭和54年）、野口英世記念医学賞受賞。1982年（昭和57年）には富山医科薬科大学、1990年（平成2年）には新設の富山国際大学の学長に就任。平成7年（1995年）に職を辞し、黒部川畔に環境福祉研究所を創設した。


title: 佐々学

text: 1990年、日本衛生動物学会が、若手研究者の症例のために学会賞として、佐々賞を設けた。佐々は、この時富山医薬大学を退官し、富山国際大学に新しい学長として赴任するところで、自らの研究歴を振り返って、一文を寄稿している。


title: 佐々学

text: 2016年には、彼の生誕100年に当たるということで、日本衛生動物学会が、佐々の功績を改めて顕彰し、病気を媒介する虫のコントロールと生物を利用した環境改善を訴えた彼の功績を改めて再認する記念事業を展開した（記念事業は既に終了している）。


title: クビワペッカリー

text: クビワペッカリー ("Tayassu tajacui") は、南北アメリカ大陸に生息する、イノシシに似た草食性哺乳類である。鯨偶蹄目 - イノシシ亜目（猪豚亜目）- ペッカリー科に属する。種名はブラジル、グアラニー族の言葉より。ハベリナ (javelina) とも呼ばれるが、各地域によりchacaro、baquiro、javaliなどという呼び名がある。


title: クビワペッカリー

text: 体長75 - 100cm、体高約46cm、尾長1.5 - 5.5cm、平均体重約14 - 18kg、ペッカリー科現生3種の中では最も小型となる。頭部は鼻先が尖った楔形。眼は小さく、また外耳も小さく丸みを帯びている。牙（犬歯）は小さく、下向きに湾曲する。胴体は樽型で、四肢は細く長い。肢端はやや古い形質を残しており、地面に着いた二つの蹄とやや上方にある爪の合計三本の趾がある。走行に適応し、時速32キロほどで走行が可能である。体毛は暗灰色で、喉元には白からやや黄色みがかった首輪状の帯がある。雌雄はよく似通っており、遠目からでは区別がつきにくい。


title: クビワペッカリー

text: 新大陸の砂漠から森林、疎林、渓谷、海抜2,700メートルの山地や海沿いの熱帯林まで幅広い地域に住む。肝臓の機能に優れる為乾燥には強く、また他の気候に対しても順応性が高い。人工の環境にも適応し、二次林や耕作地、市街地にまで姿を現す。こうした適応力は、他のペッカリーとは異なる点である。本来は熱帯域に生息していたと推定されているが、高い適応能力を持っている為に極端な寒冷域を除く地域に進出している。


title: クビワペッカリー

text: 性格は社会的で、大抵が6 - 7頭程度の小規模な群れを構成するが、稀に30頭以上の大規模なものも存在する。これにより、ジャガーやピューマなど、強力な捕食者から身を守る。群れの構成員の年齢は性別はまちまちであり、雌が雄に対して支配的である傾向はあるが、上下関係などはあまりはっきりしていない。群れ内部では毛繕い（グルーミング）や鳴き声でコミュニケーションをとる。グルーミングの際には臭腺の臭いを嗅ぎ、互いに擦り付けあう事でにおいを分かち合う。また、群れのメンバー同士で呼び合う低い唸り声や犬の様な吠え声、威嚇時の犬歯の咬み鳴らしなど、様々なパターンの行動が観測されている。時として小競り合いなども発生するが、この際は犬歯の咬み鳴らしによる威嚇が行われ、時として牙で噛み合うなどの闘争に発展する場合もある。


title: クビワペッカリー

text: 食性は雑食。小動物を捕らえて食べる場合もある。また、地表に落下した果実や種子を拾ったり、地下茎などを探して地面を掘り返す。ただし、腐葉土などを掘り返したりする事は少ない。時として耕作地に入って野菜や花、穀物なども食べる場合もある。また、旱魃に晒されることも少なくない中米地域においてはサボテンなどの多肉植物を食べる事が知られている。これらは棘や毒を持つものも少なくないが、クビワペッカリーは出来る限りそれらの少ないものを見分け、利用するという。ウチワサボテンなどは脚で葉を地面に押さえて固定し、皮を剥いで内部の柔らかい部分を食べている。


title: クビワペッカリー

text: 妊娠期間は145日程。1 - 4頭の幼獣を出産する。ただし、大抵の場合は2頭以下である。ペッカリー科の雌は二対の乳房を持つが、このうち一対しか機能していない場合も少なくない。出産や授乳は立ったまま行う。巣などは作らず、幼獣は1 - 2時間程で歩行が可能となる。旱魃期などには生んだばかりの幼獣を母親がすぐに食べてしまうなどの子殺しも観測されている。群れのうち、全ての雌が出産するという訳ではなく、繁殖を行うのは大人となった2 - 3頭程度である。出産の後数週間は、母親は血縁の雌しか子に近付ける事は無い。これらは年若い雌であり、大抵母親の妹などであることも多い。これらは出産時の胎盤を摂取する事でホルモンを取り込み、授乳などが可能となる。この雌達は子守りとして育児を手伝い、万一母親が死ぬことがあれば、代理の母として子供達を育てる事になる。


title: 松下祐貴子

text: 松下 祐貴子（まつした ゆきこ、1985年11月23日 - ）は、徳島県出身のフリーアナウンサー。オフィスキイワード大阪所属。元札幌テレビ放送(STV)アナウンサー。血液型A型。いて座。身長156.5 cm。


title: エクスペンダブル・レディズ

text: 『エクスペンダブル・レディズ』（"Mercenaries"）は、2014年のアメリカ合衆国のアクション映画。クリスタナ・ローケン、ブリジット・ニールセン、ゾーイ・ベル、ヴィヴィカ・A・フォックス、シンシア・ロスロック、ニコール・ビルダーバック出演。大ヒット映画を模倣したモックバスターと呼ばれるアサイラム社製作のオリジナルビデオ映画作品のひとつで、同年公開の『エクスペンダブルズ3 ワールドミッション』を元ネタとしている。


title: エクスペンダブル・レディズ

text: アメリカ合衆国大統領の娘エリーズを乗せた護衛車がカザフスタンを走っていたとき、ウルリーカ率いるテロリスト組織に襲撃されエリーズが拉致されてしまう。ホワイトハウスに届いたウルリーカの映像メッセージで彼女はエリーズを解放する条件として、48時間以内に母国にいる敵対する人物を全て排除し自分をその国の大統領にさせるよう要求してきた。それを見たCIAのモナ・ケンダルは、部下のボビーからウルリーカが異常なほどの男嫌いなことと弱い女も見下していることを伝えられる。身近に適任者が不在のなか、モナは能力がある服役中の女囚人を今回の任務につかせることを決め、海兵隊に所属していた元狙撃兵のキャット・モーガン、特殊部隊の小隊長だったカサンドラ・クレイ、元CIAエージェントでモナの部下であり殺し屋に転身したレイヴン、自称テクノ・アナキストで爆発物に詳しいメイリン・フォンの4人を集める。そして恩赦と引き換えに、彼女たちをエリーズ救出のためウルリーカが潜んでいるカザフスタンの旧ソ連の刑務所跡地へと向かわせる。


title: 若尊

text: カルデラは、水深約200メートルの平坦な地形で、姶良カルデラの一部となっており、約25,000年前に起きた、姶良大噴火の主要な火口の跡と考えられている。海底火山は、タギリ中央火口丘、ホリノデ中央火口丘、アブラツボ中央火口丘などがあり、記録に残っている噴火はないが現在も活動が継続しており、年間数回から数十回の微小な地震が観測される。海底において活発な噴気活動が観察されており、海面に泡となって現れることから地元漁師の間で「滾り（たぎり）」と呼ばれている。また、この若尊海底火山からの噴出物により、鹿児島湾内安永諸島のひとつが形成されたと考える研究者もいる。


title: ケルドン・ジョンソン

text: ケルドン・ジョンソン（Keldon Johnson, 1999年10月11日 - ）は、アメリカ合衆国・バージニア州チェスターフィールド出身のプロバスケットボール選手。NBAのサンアントニオ・スパーズに所属している。ポジションはスモールフォワード。


title: ケルドン・ジョンソン

text: カーメロ・アンソニー、スティーブン・ジャクソン、ラジョン・ロンドら多くの著名NBA選手を輩出しているオークヒル・アカデミーに入学し、2018年、全米のハイスクールバスケットボール選手格付けサイトである247Sports.comでカレッジリクルートにおいてスモールフォワードで13位に位置づけられた。ケンタッキー大学にリクルートを受け、チームに加わった。


title: ケルドン・ジョンソン

text: ワイルドキャッツではP・J・ワシントン、タイラー・ヒーローらとともに活躍し、平均 13.5 得点、5.9 リバウンド、フィールドゴール成功率 46.1%スリーポイント成功率 38.1%を記録した。1年間だけ所属し、2019年のNBAドラフトにアーリーエントリーした。


title: ケルドン・ジョンソン

text: 2019-20シーズンは大半をGリーグで過ごし、NBAではデマー・デローザンの控えとしては17試合(1先発)に平均17.7分の出場で、9.1得点・3.4リバウンド・0.9アシストなどを記録した。試投回数は少ないもののスリーポイント成功率は59%という高確率だった。19位指名で一緒に入団したルカ・サマニッチより出場機会は多かった。


title: ケルドン・ジョンソン

text: 2021-22シーズンは、フィールドゴール成功率46.6％、3ポイント成功率39.8％、フリースロー成功率75.6％で、31.9分出場、平均17.0ポイント、6.1リバウンド、2.1アシストを記録し、カワイ・レナード以来、1シーズンで1,000以上のポイント、400以上のリバウンド、125以上の3ポインターを記録したフランチャイズ史上2番目のプレーヤーとなった。


title: ケルドン・ジョンソン

text: 2021年6月16日、負傷したケビン・ラブに代わってジャベール・マギー、コロナ感染プロトコル対象となったブラッドリー・ビールに代わってケルドン・ジョンソンが2020年東京オリンピックのバスケットボール競技、アメリカ代表に選ばれた。4試合に出場し、4得点、3リバウンド、3アシストを記録し、金メダルを獲得した。


title: 藤原遠兼

text: 『足立氏系図』では父は藤原忠兼。『尊卑分脈』では父は小野田盛兼。『中右記』に見られる儀典の記録の中に近衛府の舎人として遠兼の名がみられる。遠兼が京から武蔵国足立郡に移り住み、子の遠元が足立に改姓し、以後足立氏の本拠地となった 。


title: 荒尾精

text: 荒尾 精（あらお せい、安政6年6月25日（1859年7月24日） - 1896年（明治29年）10月30日）は、日本の陸軍軍人、日清貿易研究所の設立者。日清戦争の最中、「対清意見」「対清弁妄」を著し、清国に対する領土割譲要求に反対した。日中提携によるアジア保全を唱えた明治の先覚者である。


title: ポケモンキッズ

text: ポケモンキッズは1996年10月から株式会社バンダイにより販売されている「ポケットモンスター」を扱った彩色済みソフビ人形玩具である。現在でも数多くが企画・発売されている長期シリーズで、2011年10月で15周年を迎えた。


title: ポケモンキッズ

text: ポケットモンスターのキャラクターたちをソフビでできた小型の指人形に仕上げたもの。1996年10月に第一弾が発売されて以来、登場したすべてのポケモンたちが商品化され、総数は実に1000種類以上にもなる。アニメ放映前から発売は開始されており、基本的にデザインはゲーム版に準じている。ただ、再発売時などにアニメに近いデザインに変更されているものもある。


title: ポケモンキッズ

text:
4月発売の「ポケモンキッズアドバンス9」からパッケージのデザインポケモンはそれぞれの箱の中身と対応するようになった（この時点以前は統一されていた）。
例えば中に「ピカチュウ」が入っているなら、その箱の全面イラストに「ピカチュウ」が描かれるようになった。これにより一目で中に何が入っているかわかるようになり、また商品陳列においても色鮮やかに見栄えが良くなった。
10月からキャラクターが繰り出すわざを表現した新シリーズ「キメわざポケモンキッズ」が販売開始。


title: ポケモンキッズ

text: 11月発売の「ポケモンキッズダイヤモンド＆パール」から新シリーズ展開に伴い、箱のデザインが一新。DSソフトパッケージをイメージしたような背景に、キャラクターが大きくあしらわれるようになった。また、キャラクターのタイプ（例：ほのおタイプなら火）にあわせたデザインが箱絵に加わるようになり、より店頭でも色鮮やかになった。


title: ポケモンキッズ

text: 7月発売の「ポケモンキッズXY おでまし！フーパ編」以降、XYシリーズのポケモンキッズは発売はなく、15体のポケモンがラインナップされないままに新シリーズへ移行した。<br>その後、2019年10月にプレミアムバンダイ限定で残りの15体＋サトシゲッコウガがカロススペシャル編として販売された。


title: ルール63

text: ルール63（）とは、「すべての男性および女性キャラクターには、性別を入れ替えた（性転換）したバージョンが存在する」というインターネット・ミーム。海外の掲示板サイト4chanが発祥とされ、のちに様々な作品のファンへ広まった。


title: ルール63

text: ルール34と同じく「インターネットの規則（Rules of the Internet）」として提唱され、その中でも有名な規則の一つとされる。ただしルール34とは異なり、後で追加された規則のため人によっては含めない場合がある。


title: ルール63

text: ルール63は「特定の男性キャラクターには、そのキャラクターの女性バージョンがある」と「特定の女性キャラクターには、そのキャラクターの男性バージョンがある」の2項から成る。ただし女性の男性化は、男性の女性化よりも重要ではないという暗黙の補足が存在する。中性・両性具有や性別が不明な場合、更には人間ではないものでも適用されることがある。また萌え擬人化と重複することもある。


title: ルール63

text: このルールが提唱される前の著名な性転換のネット文化の例として、「ブリス化」がある。これは1990年代にカプコンが開発した対戦型格闘ゲームのヴァンパイアに登場する、デミトリ・マキシモフが使用する必殺技"ミッドナイトブリス"に由来する。この技は相手が男性の場合、キャラクターを女性に変身させてからダメージを与えるという演出がなされており、クロスオーバー作品（例：頂上決戦 最強ファイターズ SNK VS. CAPCOM）を含めたほぼすべての男性キャラクターに女性化させた個別のイラストが用意されている。この演出は人気を博し、登場キャラクターの性別を入れ替えたファンアートを多く産み出しただけでなく、性転換というジャンルを促進したとされる。


title: ルール63

text: 2006年ごろから、4chanを中心に「インターネットの規則（"Rules of the Internet"）」が形成された。この頃の規則は50程度で、例えば2007年2月15日に4chへ投稿された規則ではルール50までが確認できる。その後も規則が追加されていく中で、ルール63は2007年中頃に誕生したとされる。オンライン辞書サイトのUrban Dictionaryには2007年8月8日にユーザーの"InternetHateMachine"が投稿した紹介記事が存在する。その一方で、同じくUrban Disctionaryに2008年1月18日にユーザーの"13375p33k"が投稿した規則の記事には100までの規則が羅列されているが、ルール63には別の内容が記述されている。その後インターネットの規則は下火となり風化していったが、ルール63は単独で現在でも使用され続けている。


title: ルール63

text: 元々は一部の人間でしか使われないスラングであったが、のちに大衆文化に浸透し「ハリウッドに認められた」と批評されている。また女性コスプレイヤーの中には、男性キャラクターが多いスーパーヒーローを演じることで通常の女性キャラクターにない衣装・装備が身に付けられるとして一定の人気がある。


title: 医療漫画

text: 医療漫画（いりょうまんが）は、日本における漫画作品のジャンルの1つ。医師や看護師をはじめとした医療従事者を主人公としていたり、病院や診療所などの医療現場を舞台とするなど、主に医療をテーマにした漫画作品を指す。


title: 医療漫画

text: 動物医療を題材とした漫画について中垣恒太郎は医療漫画とするべきなのかとしてから、や生存学が基本的に人間を対象とし、方や動物医療を題材とした漫画も1つのサブジャンルとなっているため、医療漫画の研究が発展していくと動物医療ものは別のジャンルとして形成する可能性を挙げている。


title: 医療漫画

text: 1962年にアメリカの医療ドラマ『ベン・ケーシー』が日本で放送され大ヒット、翌1963年に複数の漫画雑誌で医者ものの作品が登場、そのうち、ちばてつやが週刊少年マガジンで連載した『ハチのす大将』は医療漫画黎明期の一作である。ただ同作は先輩漫画家のつのだじろうから作中の医療描写が正しくないことを指摘する手紙が毛筆の巻紙で送られてきたことをちばが恥じて短期終了となった。表智之はこのエピソードに脚色が含まれる可能性に言及しながらも、外科医である主人公がコレラの論文を書くのは不正確だと同意、主人公が地元の支援のためにお金を得ようとバイクレースに参戦するなど方向性を模索したとみられるシーンを指摘した。


title: 医療漫画

text: 『ハチのす大将』は『ベン・ケーシー』、山本周五郎の『赤ひげ診療譚』から影響もみられるが、貧困のせいで医療から遠ざかってしまっている者たちにきちんと焦点が当てられ、それは1950年代から1960年代にかけて漫画でよくみられたことであった。白土三平の『消え行く少女』（日本漫画社、1959年）においては広島で被爆して原爆症になった少女が主人公でその頃の貸本少女漫画では「難病少女もの」といえる作品が人気ジャンルであり、異色作ながらその流れで描かれた一作だったとみられる。また、貸本少女漫画では「母子もの」という悲劇も人気で、主人公の少女の母は亡くなっているか行方不明、特に結核を患って闘病していることが多く、それは現実社会を反映したものだった。現実で結核患者が減少すると原爆症がよく登場するようになり、『愛と死を見つめて』が大ヒットしたことで行き届いた医療の受けて若く美しく清らかな死のイメージが広まり、貧困は遠景となり、1961年成立の国民皆保険制度により医療は全国民が平等に受けられるものとして医療と切り離されていた貧困者は建前上いなくなった。バラエティ番組『シャボン玉ホリデー』（1961年-1971年）では『消え行く少女』で描かれたようなボロ屋に住んで病に臥せっている貧しい人がコントに登場、テレビでそういったことは笑いのネタにできる過去のものとなった。


title: 医療漫画

text: 手塚治虫が1970年にビッグコミックで連載した『きりひと讃歌』は本格的な医療漫画の始まりに挙げられ、同作は医療に情熱をかける医師による難病を解明、業界での権力争い、病気を理由とした差別など後の医療漫画で扱われることのほとんどが登場、そして手塚が1973年から週刊少年チャンピオン連載の『ブラック・ジャック』は医療漫画がまだ確立されていない中で単行本レーベル「恐怖コミックス」として刊行された同作は累計億超えの医療漫画最大のヒット作で、天才医師というパターンを誕生させ、図書館への蔵書も多く、同作をきっかけとして医師を目指した人も多くいほど影響を与え、『きりひと讃歌』とともに医療漫画のストーリーの枠組みをほぼ完成させた古典であり、今日に至るまで読み継がれている。


title: 医療漫画

text: 1988年から真船一雄が週刊少年マガジンで連載の『スーパードクターK』は医療漫画でよくある現実味、万能感とは逆に最大限活かした長編、本ジャンルの極北とも評される。同作は医師を原案協力としてクレジットすることで主人公の技量に現実味と説得力を持たせ、そういった専門家監修は1980年以降の医療漫画でよくみられるようになり『ブラック・ジャック』で描かれた医師としての超人性は『スーパードクターK』では身体的なものとなり、現実と虚構のバランスをとった。


title: 医療漫画

text: 動物医療を題材とした漫画としたサブジャンルを決定付けたのは佐々木倫子が花とゆめで連載の『動物のお医者さん』で、21世紀の医療漫画はそれまであまり注目されることのなかった専門分野を題材にしていることも多いが、それの先駆けにも挙げられ、同作は医療漫画でよくある涙を誘うような話は全くなく、専門的な診療もないが、連載に当たって募集したエピソードを元に描かれた大学獣医学部で学ぶ学生にリアリティを感じさせた。また佐々木はビッグコミックスピリッツで1995年連載開始の『おたんこナース』で原案、取材として看護師をクレジットし、医療漫画でリアルな舞台設定の傾向が見られ始め、基本はコメディだが人間模様や心情の変化、病気や死との向き合いなどから看護師ものの標準作である。


title: 医療漫画

text: 2000年に始まった山本航暉の『ゴッドハンド輝』は医療漫画として少年向け及び週刊少年マガジン史上最多の全62巻のヒット作で、同作は世間ではあまり知られていない領域、スポットが当たり辛い業界人に注目、内科診断の重要性、麻酔科医の必要性、理学療法士、臨床薬剤師、栄養士、臨床工学技士、製薬会社の営業といったことが描かれ、また、日常に役立つ家庭の医学を取り扱った情報漫画の要素もあり、現実とフィクションをうまく織り交ぜ、ドラマチックな治療や凄い技、医療従事者の苦悩や患者のドラマ、医療情報に主人公の成長が詰まった同作は医療漫画の理想とも評される。


title: 医療漫画

text: 2000年代は村上もとかの『JIN-仁-』、山田貴敏の『Dr.コトー診療所』のようなヒューマンドラマ作品、佐藤秀峰の『ブラックジャックによろしく』、乃木坂太郎の『医龍-Team Medical Dragon-』、くさか里樹の『ヘルプマン!』といった医療監修、綿密な取材をして描かれた作品が発表された。また『ヘルプマン!』は介護現場の問題を取り上げた先駆であった。


title: 医療漫画

text: 2020年から新型コロナウイルスが流行するとそれを取り入れた、しりあがり寿がコミックビーム連載の『NEW NORMAL DAYS』、いがらしみきおの『ふつうのきもち』、複数の漫画家によるコロナ禍の日々を描く『MANGA Day to Day』などが発表された。


title: 医療漫画

text: ブラック・ジャックに始まる数多くの病気や怪我に対応できるスーパードクターという類型が存在、同作では現実味よりフィクションとしての超人さを優先させた。『JIN-仁-』では主人公は名脳外科医だが超人というわけではなく医療が現代より発達していない幕末にタイムスリップしたことで相対的に超人になっており、スーパードクターのあり得なさを避けている。ただ特定の分野のスーパードクターは実在しても数多くの医療分野に対応できる人は実際には存在し得ず、2010年代以降の作品によくみられる高度に専門化された領域を扱うほど、リアリティを追い求めるほどスーパードクターを否定せざるを得なくなる。


title: 松平近正

text: 天正11年（1583年）、父の死後に大沼城主となり、徳川氏一門の大給松平宗家に家老として仕えた。徳川家臣の石川数正が豊臣秀吉の元へ出奔する前に誘われたが拒絶したという。天正18年（1590年）、徳川家康の関東入りの時、上野国群馬郡三ノ倉5500石を賜り、宗家より独立した。


title: 松平近正

text: 慶長5年（1600年）、主君・家康が会津征伐へ向かうと伏見城留守居の一人となり、石田三成ら西軍との伏見城の戦いで三の丸を松平家忠と共に守るが、守将・鳥居元忠らと共に討死した。この功により、嫡男・一生は加増され1万石を与えられ諸侯に列した。


title: 中古三十六歌仙

text: 中古三十六歌仙（ちゅうこさんじゅうろっかせん）は、平安時代末期に藤原範兼が『後六々撰(のちのろくろくせん)』に選び載せた和歌の名人36人の総称。三十六歌仙が選ばれた後に称されたもので、三十六歌仙に属されなかったが秀でた歌人とそれ以後の時代の歌人が選ばれている。


title: 高野素十

text: 高野 素十（たかの すじゅう、1893年（明治26年）3月3日 - 1976年（昭和51年）10月4日）は、茨城県出身の俳人・医師。学位は、医学博士。高浜虚子に師事。虚子の唱えた「客観写生」を忠実に実践、簡潔で即物的な写生句で頭角を現し、山口誓子、阿波野青畝、水原秋桜子とともに「ホトトギスの四S」と称された。「芹」主宰。本名：高野与巳（よしみ）。


title: 高野素十

text: 1893年、茨城県北相馬郡山王村（現・取手市神住）に生まれる。農家の長男で、小学校卒業まで利根川とその支流小貝川に囲まれた美しい田園地帯で育った。1905年、新潟県長岡市に住む叔父のもとに寄宿し新潟県立長岡中学校に入学。第一高等学校を経て、1913年に東京帝国大学医学部に入学。


title: 高野素十

text: 1918年大学卒業。法医学教室に入局し、法医学および血清学を専攻する。同じ教室の先輩に水原秋桜子がおり、秋桜子の勧めで1923年より句作を開始。なお医学部教室毎の野球対抗戦では、素十が投手、秋桜子が捕手でバッテリーを組むなどしている。同年より東大俳句会に所属、「ホトトギス」12月号において初投句にして4句が入選。1926年には初巻頭を取り、やがて秋桜子、山口誓子、阿波野青畝とともに「四S」として知られるようになる。


title: 高野素十

text: 1929年、医学研究に専念するため一時句作を中断。1932年に再開。同年、新潟医科大学（現・新潟大学医学部）助教授となり、ドイツのハイデルベルク大学に留学。帰国後の1935年、新潟医科大学法医学教授に就任、新潟市に住む。1936年、論文「パラチフス腸炎菌属菌種の鑑別用免疫血清(独文) 」 により医学博士。のち新潟医科大学第6代学長も務めた。1953年、新潟医科を定年退官。奈良県立医科大学法医学教授に就任し奈良県高取町に移住。また「桐の葉」雑詠選者となる。1954年、大阪毎日俳壇選者。京都市山科区に移住。1957年、「桐の葉」選者を辞し「芹」創刊・主宰。1960年、奈良県立医科大学を退職。


title: 高野素十

text: 1970年5月、軽い脳溢血により入院。9月号から翌年5月号まで「芹」を休刊。1972年、神奈川県相模原市に移住。1976年8月、前立腺肥大症のため入院。11月号をもって「芹」を終刊。同年10月4日、自宅にて死去。83歳。千葉県君津市の神野寺に葬られた。戒名は山王院金風素十居士。


title: 高野素十

text: などがある。虚子の説く「客観写生」の最も忠実な実践者とされ、省略・単純化の技巧を駆使して自然界を即物的に描写した。その写生は「客観写生」を突き詰めた「純客観写生」とも呼ばれる。また特に近景の描写に意を尽くしているのが特徴で、これは大正期の「ホトトギス」の俳人が遠景と近景を組み合わせて句を構成したのと対照的である


title: 高野素十

text: 高浜虚子は「秋桜子と素十」（『ホトトギス』1928年11月）において、秋桜子の主情的な句と素十の純客観写生的な句を比較し、「厳密なる意味に於ける写生と云ふ言葉はこの素十君の句の如きに当て嵌まるべきものと思ふ」として素十により高い評価を与えた。これらのことは1931年、秋桜子が「客観写生」の理念を「自然の真と文芸上の真」（『馬酔木』1931年10月号）において批判し「ホトトギス」を離脱する原因となり、ひいてはこれに続く新興俳句運動がはじまるきっかけともなった。


title: 高野素十

text: 「自然の真と文芸上の真」では、上掲の「甘草の芽の」の句が非近代的な句として批判されており、これによって素十のような客観写生派の句に対する「草の芽俳句」という揶揄も生まれた 。しかし山本健吉は、素十の句を「単純化の極致」と評し、「素十の成功した句は他の誰よりも俳句というジャンルの固有の方法をつかんでおり、いわばその俳句そのものというべきであって、現代俳句の大高峰をなしている」とする。


title: 高野素十

text: 句法的な特徴としては、取り合わせによる句が少ないこと、「や」「かな」などの切れ字をあまり用いず、名詞止めや動詞現在形によって終止する句が多いことなどが挙げられる。後者については四Sの秋桜子、山口誓子とも共通するが、山本健吉はこの二人が意識的に切れ字を避けたのに対し、素十の場合は徹底した写生が切れ字による紋切型を取らせなかったのだろうとしている。このほか健吉は、芭蕉のような境涯性のある俳句とは対照的に、生活と芸術とがはっきり分断されていることをその特徴の一つとして挙げている。


title: 丹波高地

text: 丹波高地（たんばこうち）は、兵庫県東部・京都府・大阪府北部・滋賀県西部・福井県南西部に広がる隆起準平原。一般に、由良川と加古川の以東の標高600 mから800 m程度までの類似した標高を有する山岳が林立する地域を指している。丹波山地、或いは丹波高原といわれることもある。高地の内、京都府の綾部市、京丹波町、南丹市、京都市左京区・右京区の範囲が2016年（平成28年）に京都丹波高原国定公園に指定された。


title: LMYK

text: 2020年11月6日、デジタルシングル「Unity」で前触れもなくメジャーデビュー。エピックレコードジャパンの「Office RIA」所属。(他、宇多田ヒカルと小袋成彬が所属)「Unity」は、デビュー翌日に日本で公開となった中国のアニメ映画「羅小黒戦記 ぼくが選ぶ未来」日本語吹替版主題歌に起用された。楽曲には、アメリカのヒットプロデューサーチーム・ジャム&ルイスが、自らプロデューサーを申し出て務めた。


title: 丹波高地

text: 丹波高地は、西に加古川を境にして中国山地、北西に由良川を境にして丹後山地、南西を六甲山地、南を大阪平野、南東を京都盆地、そして東は花折断層を境として比良山地、北東は同じく熊川断層を境にして野坂山地に接している。多くの独立峰が林立するのが特徴である。


title: LMYK

text: 11月7日、オフィシャルYouTubeチャンネルにて、初パフォーマンスを披露。デビュー曲「Unity」、リリース前の「ソラカラ」、瑛人「香水」の英語カバーの3曲を披露した。映像はソニーの次世代映像システム「Warp Square（ワープスクエア）」を使って撮影された。


title: 丹波高地

text: また、京都府と福井県の県境の部分は若丹山地、大阪府・兵庫県・京都府の３府県の境にまたがる部分は北摂山系とも呼ばれる。国土地理院では野坂岳など野坂山地および大江山など丹後山地の山々も丹波高地と分類している。


title: LMYK

text: 2021年8月11日、新曲「0（zero）」を配信リリース。「0（zero）」は、テレビアニメ「ヴァニタスの手記」のエンディング・テーマに起用され、同アニメの海外配信用に英語バージョンも制作された。同日、YouTubeで映像作家・井手内創が手がけた、日本語、英語それぞれのミュージック・ビデオも公開された。楽曲のプロデュースは、前作に続いてジャム&ルイスが担当した。


title: 丹波高地

text: 主にジュラ紀に形成された付加体からなる。丹波高地の形成過程は、古生代から中生代にかけて形成された褶曲山地が準平原化した後、再び隆起して高地を形成したものと考えられる。主要な山岳は侵食の後に残された残丘であり、高地内には無数の断層が走り、その間に多くの河川と盆地が存在する。


title: LMYK

text: アーティスト名「LMYK」は、本名のイニシャル。デビューするときに、ディレクターに提案されたという。本人はこのアーティスト名について「性別はもちろん、ひとりなのか大人数なのかも分からないようにあえてそうしたところもあります。最初は本名でやろうと思っていたんですけど、作っている音楽と合わない気がしてこういう表記にしました。私には馴染みのある4文字だし、“エルエムワイケー”って意外と日本語でも言いやすいので。」と語っている。


title: 丹波高地

text: 京都府南桑田郡宮前村宮川および神前で産出する中砥の宮川砥は、丹波山地ジュラ系の青黒色粘板岩で青砥の標式地とされている。また、京都府右京区梅ヶ畑町などで産出する合砥の鳴滝砥は、丹波山地のジュラ系に含まれる砥石型珪質頁岩で合砥の標式地とされている。このほか京都府南桑田郡宮前村猪倉で産出する中砥の目透砥（丹波山地ジュラ系の青黒色粘板岩）がある。


title: LMYK

text: ドイツ人の父と日本人の母を持つ。父はマライア・キャリー、ボーイズIIメン、ホイットニー・ヒューストン、母は松田聖子が好きだった影響で、小さい頃から音楽が好きだった。当時は、インターナショナルスクールの幼稚園に通っていた。その頃はまだ日本語しか話せず、小学校に上がって英語もわかるようになったという。学校に通い始めてからは、ビートルズやカーペンターズ、スパイス・ガールズ、バックストリート・ボーイズなど、流行りのアーティストの楽曲を聴き始めるようになった。また、V6の「愛なんだ」が大好きで、当時8cmシングルを買ったという。小さい頃は、大人しくて、恥ずかしがり屋で、人見知りな性格だった。小学校時代はスポーツ好きで、バスケットボール好きは今も変わらないという。他に、ひとり遊びやもの作りも好きで、当時について「自分に"しか"作れないものに、すごくワクワクしていた」とインタビューで語った。


title: 丹波高地

text: 皆子山（972m）、峰床山（970m）、三国岳（959m）、愛宕山（924m）、長老ヶ岳（917m）、桟敷ヶ岳（896m）、頭巾山（871m）、千丈ヶ嶽（大江山）(833m)、三岳山(839m)、八ヶ峰（800m）、大悲山（741m）、太鼓山（683m）、ポンポン山（679m）、半国高山（670m）、弥仙山（664m）、磯砂山（661m）、鞍馬山（584m）


title: LMYK

text: 楽器は、6歳の頃からピアノのレッスンに通っていたが、小学3年生の頃に打楽器に惹かれ、「もっと暴れることをやりたい、とにかく叩きたい」と思い音楽教室でドラムを習い始めた。高校入学後もドラムを続け、17歳の時に、姉が習っていたアコースティックギターを自身も弾き始めるようになった。曲作りを始めたのはこの頃で、きっかけは玉置浩二の楽曲を聴いたことだった。ニューヨークの大学に進学し、3回生時に「やっぱり自分は歌うのが好き」と気づき、念願のボーカルレッスンに通い始める。そこで、ボーカルの先生に「曲は書かないの？」と聞かれ、本格的に曲作りを始めるようになった。


title: LMYK

text: 前述の通り、バスケットボールが好きで、現在も地域の体育館や公園のフープで遊ぶという。現在好きなアーティストはソランジュ、ジェイムズ・ブレイク、。ポップスを聴いて育ったが、特に宇多田ヒカルには、歌詞やそれ以外の部分で共感するものがあったといい、10歳の頃からずっと聴き込んでいたアルバム『First Love』は自身のルーツにあると語った。


title: バイオジェン

text: 1978年、スイスのジュネーヴで科学者らと3名の投資家が創薬会社 Biogen NV を設立した。創業者には科学者のウォルター・ギルバート、フィリップ・シャープ、、、がいる。1982年、バイオジェンは米国マサチューセッツ州ケンブリッジに新本社を置き、翌年1983年にNASDAQに上場した。


title: バイオジェン

text: 2003年、バイオジェンは米国サンフランシスコのアイデック製薬会社 (Idec Pharmaceuticals) と合併、バイオジェン・アイデック (Biogen Idec) となった。アイデックは1985年にモノクローナル抗体の開発、製品化を目的として設立された会社であり、合併当時はジェネンテックと共同で権利を有する医薬品リツキサンにより急成長していた。加えて、アイデックが非ホジキンリンパ腫の治療薬として開発したゼヴァリンは世界で初めて承認された薬剤であり、前年2002年に米国で販売を開始したところだった。


title: バイオジェン

text: 2006年5月、バイオジェン・アイデックはConforma Therapeuticsを買収した。この会社は1999年に設立され、熱ショックタンパク質の一種でがん細胞の増殖に関連しているの阻害剤を研究するなど、悪性腫瘍を専門としていた。続いて6月には、2003年から共同研究を行っていたスイスの製薬会社Fumapharmを買収した。翌2007年、Syntonix Pharmaceuticalsを買収した。血友病の治療薬ElocateとAlprolixはこの会社に由来するものだった。


title: 東京魔人學園外法帖

text: 東京魔人學園外法帖（とうきょうまじんがくえんげほうちょう）は、『東京魔人學園伝奇』シリーズの第二作として2002年1月24日に発売されたPlayStation用伝奇ジュヴナイルゲームソフト。監督・脚本は今井秋芳、製作はシャウトデザインワークス、発売はアスミック・エース エンタテインメント。


title: 東京魔人學園外法帖

text: 『東京魔人學園剣風帖』に続く魔人學園伝奇シリーズの第二作である本作は、現代を舞台にした学園ドラマであった前作から設定を一変させ、幕末動乱期を舞台にした時代劇ゲームとして発表された。「東京魔人學園伝奇・天の章」と銘打たれており、設定的には魔人學園伝奇シリーズの幕開けとなる物語。ラストシーンで前作の舞台である真神学園が創設されることになり、いわば真神学園前史とも言える内容となっている。本作に登場する人物の多くは、前作剣風帖、およびその他作品のキャラクターの「祖先」という位置づけにある。伝奇ものにありがちな「前世」と言う設定にしなかったのは、「人は代わってもその思いは受け継がれていく」と言うシリーズのテーマに沿ったもの。逆に、敵となる人物はそのテーマに反する存在となっている。もっとも、事実上のキャラクター造形としては剣風帖の各キャラクターと大差がない者も多く、特に龍閃組サイドのメイン4人でそれが顕著である。逆に鬼道衆サイドでは、前作の敵キャラクターたちの祖先やそれと関連のあるものを味方キャラクターとして使えるという試みもあった。


title: 東京魔人學園外法帖

text: 本作の物語構造上の最大の特徴は、『陽』編において公儀隠密の龍閃組として、『陰』編において幕府打倒を狙う鬼道衆として、敵味方に分かれた両陣営の視点から物語を展開することができると言う点にある。エピソード各話の構成も、同じ一つの事件を、いわば表と裏から見る、という作りになっている。さらに『邪』編においてその二つの勢力が主人公を中心にやがて結束していき、協力して真の敵に立ち向かう、という展開が用意されている。その陰陽調和のキーパーソンとなる比良坂の素性が外法帖においては明確にされていなかったが、これについては、リメイク版の「血風録」において彼女の過去と正体が描かれることで解決が図られている。


title: 東京魔人學園外法帖

text: 2012年3月28日にゲームアーカイブスで配信された。PS版で存在したバグは未修正のままであり、アスミック・エース エンタテインメント公式に「『東京魔人學園』シリーズについてのご注意」が掲載されている。また、最初の起動時はDisc1（陽編〜徳川編〜）のタイトル画面から始まるため、陰編〜鬼道衆編〜から始めたい場合はPSボタンを押し、「ゲームリセット」で“ディスク2”を選択する。


title: 東京魔人學園外法帖

text: 東京魔人學園外法帖血風録は、2004年8月12日にプラットフォームをPlayStation 2に変え、マーベラスインタラクティブより発売された外法帖のリメイクである。大筋の流れは変わらないものの、『邪』編に「北欧神話編」ともいうべき中間エピソードが挿入されたことが特徴。とはいえ、この北欧編により比良坂の正体が明かされたほか、九角天戒がその父の真意を知るエピソードも語られ、また、外法帖において、融和後とはいえ龍閃組と鬼道衆がいきなり仲良くなっているのはおかしいといった指摘にも対応している。ゲームシステム上も、外法帖では各話インターミッションにおいて仲間一人との会話しかできなかったものが、本作では全員と会話できるようになっているなどの改良点がある。また、外法帖において美里藍がある失言をしてしまっているが、血風録において当該発言は削除されている。


title: 広告会社、男子寮のおかずくん

text: 『広告会社、男子寮のおかずくん』（こうこくがいしゃ、だんしりょうのおかずくん）は、オトクニによる漫画。2016年11月24日よりpixivコミック内の『クロフネ』（リブレ）にて連載が開始、2019年より『クロフネ×LINEマンガ』での先行配信になり2021年8月13日まで連載された。


title: 広告会社、男子寮のおかずくん

text: 超多忙な広告マン、営業の西尾、マーケティングの東良、制作の北、経理の南郷と、料理が得意な4人の男性を主人公とする。同じ男子寮に住む4人が毎週金曜日ごとに料理を持ち寄り夕食会を開き、おいしい料理に舌鼓を打ち1週間の疲れを癒すとともに、その中で広告の企画のアイデアを得たり、悩みを解決するヒントを思いついたりする様を描いている。また、クセのあるクライアントや横暴な上司に悩まされたり、他部署との板ばさみや軋轢といった、会社勤めにありがちな共感できるエピソードも織り交ぜられている。


title: 四大河文明

text: 最初の偉大な文明は全て大河の流域で成長した。もっとも古い文明は中東において、前3300年から前2500年にティグリス川とユーフラテス川流域のメソポタミアと名付けられた文明で、メソポタミアは川の間の土地を意味した。エジプトのナイル川渓谷は前5500年の早期に農業住居が見られるが、エジプトの文明としての成長は3100年頃に始まった。三番目の文明は前2600年頃に現在のインドとパキスタンの一部であるインダス川で成長した。第四の大河文明は前1700年頃に中国の黄河沿いに現れた黄河文明として知られるものである。


title: 四大河文明

text: 諸文明は様々な理由で大河流域で成長する傾向がある。もっとも明白なのは人間と農耕が必要とする水資源へのアクセスが常に容易であることがあげられる。豊富な水と周期的な毎年の洪水により適度な塩分を含んだ土壌は農耕村落持続の必要分を越えた高い収穫を可能とした。これは都市（cityはcivilizationという用語の起源である）や建築物の建設や鉱業や交易といった非農耕業務に共同体のメンバーを参加させることが可能とした。


title: 四大河文明

text: メソポタミアはもっとも早期の大河文明であり、前3500年にはじまった。 文明は規則的な交易関係がティグリス川やユーフラテス川沿いの他の複数の都市や国家の間に築かれた後形成された。メソポタミアの諸都市は自治都市となった。この文明における都市のひとつであるウルクは史上初の文字社会だった。実際それら全てが農耕の成長にとって肥沃で乾いた土地を作るため、二つの河の流域を灌漑するために運河で結合された。この文明の農業における増産はメソポタミアの諸都市諸国家を通して人口成長をもたらした。


title: 四大河文明

text: エジプトも地域の河川（ナイル川）から灌漑システムを構築したが、他の諸文明とは異なっていた。というのは、 その灌漑システムは他よりも複雑だったからである。エジプト人は穀物を輪作し、新鮮な水から塩分が堆積することを防ぎ、土地の生産力を上げた。ナイル川は文明間の交通を容易にし、実際前3000年に一つの社会に統合されるまで二つの南北の王国が形成されていた。


title: 四大河文明

text: インダス文明は、豊富な歴史を持つエジプトやメソポタミア、中国とは異なり、あまり知られていない。 1920年代に発掘されたハラッパー社会は謎を残している。なぜならハラッパーの書記システムはまだ解読されていないためである。文字はエジプトやメソポタミアのものよりも大きく、支配階級や暴力の不足が見られることを考慮すると不思議である。他と区別された埋葬地区がなく、公的軍隊の存在をうかがわせる証拠も多くはない。しかしながら歴史家達は支配階級と軍隊に関する知識の不足はおもにハラッパーの文字の解読ができないことが原因だと信じている。


title: 四大河文明

text: 紀元前3世紀までに中国において、各地に割拠するが社会の基本単位だった。初期中国の部族は父系氏族に組織化された。男はリーダーや同系氏族の一員としての役割を持ち、一方女性は"資産"だと考えられていて、本質的に同盟を打ち立てる部族間で交換された。女性が婚姻を通じて新たな系族に入ると、彼女達は嫡子を生むまでなんの地位も持たなかった。少年が成長すると、彼らの母親達は地位を得て子供を通じて安全を確保した。女性たちは息子たちに宮廷で卓越した地位を占めさせるための手立てを講じることで高い地位を得ることができたけれども、多くの女性は家内の諸事だけに力を裂くことに落ち着いた。初期中国文明では 儀式の場所も重要だった。儀式の場所に参加した人々は政治権力を持っていた。寺院は特別な系族にささげられ、礼拝が祖先に対して捧げられ豊作と幸運が祈願された。贈物は陶器や玉の彫物のようなものを含んでいた。考古学上の証拠は黄河流域において暴力が日常的に発生したことを示している。暴力は政治的リーダーシップの変化をもたらしたものの、その混乱から文化的重要な変化は起こらなかった。


title: 愛染まつり

text: 愛染祭（あいぜんまつり）は、大阪府大阪市天王寺区に位置する和宗総本山四天王寺の別院・愛染堂勝鬘院、通称「愛染さん」で毎年6月30日から7月2日に催される祭りを指し、天神祭、住吉祭に並ぶ大阪三大夏祭りの一つ。仏教寺院が主催する夏祭り。


title: 愛染まつり

text: どれも、愛染さん、天神さん、住吉さんと愛称で呼ばれることが多いことから、「大阪の夏祭りは愛染さんで始まって住吉さんで終る」といわれることから、「あい（=愛）すみ（=住）ません」という言葉の語源となったという説や、「あい（=愛）すみ（=住）ません（=天）」と、大阪三大夏祭りの3つの覚え方として知られる。


title: 愛染まつり

text: 愛染祭は、聖徳太子の「苦しみ、悲しみを抱く人々を救済したい」という大乗仏教のご意向を直々に受け継ぎ、1400年の間続いている無病息災を祈る祭事。夏越しの大祓を兼ねており、初日の6月30日には和宗総本山四天王寺の住職らが出仕する「夏越しの祓え大法要」が多宝塔にて厳修される。


title: 愛染まつり

text: 聖徳太子ゆかりの四天王寺支院である勝鬘院（豊臣秀吉による再築。重要文化財）。金堂の御本尊が愛染明王(あいぜんみょうおう)であるため、「愛染さん」の愛称で親しまれている。愛染明王の御誓願を頼って開催される祭りに、色町の芸妓衆が駕籠に乗って参詣したのが「宝恵駕籠(ほえかご)」の始まりとなり、現在も浴衣娘が大勢参加する「女の祭り」。かつては、今里新地の芸妓が宝恵かごパレードの主役を務めた。祭り期間中は、良縁成就・縁結び・夫婦和合に商売繁盛といったご利益がある愛染明王と、豊臣秀吉が朝鮮出兵の際に奉安したとされる大日大勝金剛尊が特別に無料開帳される。また、6月30日にはキャンペーンガールの愛染娘12人（平成19年度は11人）を紅白の布と愛染かつらの花で飾られた7台の「宝恵駕籠（ほえかご）」に乗せて「愛染さんじゃ、宝恵かご！」とJR天王寺駅前から勝鬘院までを練り歩くパレードで、最終目的地の愛染堂に到着した「宝恵駕籠（ほえかご）」は、本堂の前で高々と「かご上げ」され、一層の盛り上がりを見せる。参拝者は商売繁盛・愛嬌開運・恋愛成就を願って愛染娘さんたちから「花守り」と「笑顔」を受け取る。大阪市内最古の建築物である多宝塔（国の重要文化財）にて総本山四天王寺の管長および高僧が集結して厄除け祈願法要が行われる。7月1日には、愛染娘たちが各自の隠し芸や一発芸（書道・カラオケ・チアダンス・手品など）を舞台上で披露し、ミス愛染娘を決定する愛嬌コンテストで盛り上がる。300余の露店も出て、大変な賑わいを見せている。


title: 愛染まつり

text: また、関西で夏祭りとされる初日（6月30日）ということで、浴衣を着て訪れる参詣者が多く、浪速の「いとさん」「こいさん」（船場言葉でお嬢さん、小さいお嬢さんの意味）たちがこの時期から浴衣を着始めることから別名、浴衣まつりとも呼ばれる。夕方に浴衣で愛染まつりに出掛けると、先着順に愛染娘から「ラブブレス」なる愛のブレスレットを無料で配っている（手を握って腕に巻いてくれる）サービスがある。


title: 愛染まつり

text: 6月30日の宵宮、7月1日の本祭、7月2日の残り福の3日間の間に参詣した行き帰りの道中で「愛染ぱらぱら」という小雨に遭うと、同伴している二人は結ばれるという話がある。また、愛染まいりの帰りに芝居を見るとゲンが良いとされる。


title: 愛染まつり

text: 平成30年度（2018年）は「愛染祭」の規模が縮小される。本尊の開帳・授与品の授与など、寺院内で行う宗教行事については例年通り行うが、露店の出店の中止、愛染娘の募集・宝恵駕籠の行列などを取りやめることになった。


title: 愛染まつり

text: 勝鬘院の今回の措置は、宗教行事である「祭り」を開催する趣旨を再確認するためであるという。また、以前から、騒音・若者のバイクの暴走、違法駐輪・ゴミのポイ捨て、立ち小便を行うなどの迷惑行為があり、近隣住民から、勝鬘院へ苦情が相次ぎ、これ以上、主催者側では対応できないと判断した。


title: 愛染まつり

text: 平成31年度（2019年）以降の「愛染祭」については、勝鬘院が近隣住民など、関係者との話し合いを重ねて、露店の出店の中止・愛染娘の募集・宝恵駕籠の行列などの、途絶えた行事・催し物・慣習を復活させるか、どうか議論をしていく。


title: 愛染まつり

text: 愛染祭の期間中に、マスコミ表敬訪問や境内にて愛染祭りをPRする為に結成される浴衣娘。現在は毎年約300人～400人の一般公募による募集が行われ、一次審査（書類審査）と二次審査（面接）を経て10人の愛染娘が選ばれる。審査基準はルックス重視という訳では無く、「元気で愛嬌があり、伝統あるお祭り参加したいという意気込み」と「3日間とPR活動日に参加できる人」とされる。一般公募の愛染娘10人に、大阪市阿倍野区の清風情報工科学院で独自にオーディションで勝ち抜いた留学生2名が加わり、計12人の愛染娘として活動をする。年齢制限は18歳から35歳前後。愛染娘の服装は京都小泉(株)協賛の浴衣に、愛染かつらの造花を頭に挿し「愛染娘・愛染祭り」の襷をしている。募集は毎年4月頃から公式ホームページ、町のフリーペーパー、新聞記事などで募集要項が発表される。


title: 愛染まつり

text: 歴代愛染娘を経験後、タレントとして活動する人も多く、近年では藤原宏美（松竹）、清家すみれ（タレント）、國武綾（女優）、木島さやか（吉本）、桜・稲垣早希、増田倫子（吉本）、高津奈央（ジャパネットたかた）などがいる。


title: 愛染まつり

text: 平成22年度以降は、愛染祭の初日に行われる宝恵駕籠パレードの宝恵駕籠には乗らずに、駕籠を引きながらPR活動をしたり演芸舞台にてオリジナル曲や替え歌を披露する「愛染女組」が別途10人加わり、PR活動は22人体制で行われている。年齢制限は20歳から35歳前後。愛染女組の服装はサラシをまいて鶯色のハッピという、清楚な愛染娘というイメージではなく、元気な祭娘がテーマとなっている。募集は愛染娘と同様、毎年4月頃から募集要項が発表される。


title: 愛染まつり

text: 愛染祭り2日目の夜に10人の愛染娘の中から1名のミス愛染娘を決める演芸大会「ミス愛染娘（愛嬌）コンテスト」が舞台で開催され、その年のミス愛染が選ばれ前年度のミスからティアラが手渡される。主に次年度の愛染娘が決定するまでの間の広報活動を担当する。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 2000年（平成12年）2月22日、株式会社ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ（B-CAS社）が、BSデジタル放送用の限定受信システムを運用管理維持することを目的として設立された。日本放送協会(NHK)などBSデジタルテレビ事業者の他に、東芝・パナソニック・日立製作所・NTT東日本が出資している。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 同社が発行するB-CASカードは、2000年12月1日、BSデジタル放送が開始された際にその有料放送契約者を対象として限定的に必要とされたが、2004年からは著作権保護を理由として全面的に採用され、ほぼすべてのデジタル放送の視聴にB-CASカードが必要となった。ただし2012年7月より、地上デジタル放送において段階的にB-CASカードを必要としない新方式のCASが導入され、2013年3月より全国での運用を開始している（詳しくは地上放送RMP管理センターおよびコンテンツ権利保護専用方式を参照）。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: B-CASカードは接触式ICカードとなっており、電波産業会（ARIB）とB-CAS社に認証されたデジタル放送受信機に同梱して配布される。このカードを受信機に挿入しない限り、原則として（ワンセグ、スカパー!、WOWOW/スカパー!e2の無料放送を除く）日本のデジタルテレビジョン放送は視聴できない（2011年11月現在）。2012年7月の新CAS導入後も、BSデジタル放送及び東経110度CS放送（スカパー!e2等）の視聴には受信機へのカードの挿入が必須となる。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: シュリンクラップ契約にて締結される使用許諾契約約款では、B-CASカードの所有権は株式会社ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズに永久に帰属するとされている。よって、カードをネットオークションに出品するなどの行為は同社の所有権を侵害するものであり、契約違反であるとして問題視している。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 週刊ポストの報道によると、B-CASカードの発行費用はテレビ局が負担しており、地上デジタル放送向けカードの代金は一旦デジタル放送推進協会が集金し、B-CASに支払われる。B-CAS社はカードを発行し管理するだけのいわば「下請け」に過ぎないという。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: B-CAS社は公共性の高い地上デジタル放送の視聴に必要なB-CASカードを発行する唯一の企業であるために、その独占性から批判が絶えない。また、2007年（平成19年）まで、財務内容を公表しなかったなどの秘密主義も批判の的となっていた。しかし、同社にはNHKや在京キー局系のBS民放局が出資していることから、マスメディアで取り上げられることは稀であった。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 2008年（平成20年）7月9日の朝日新聞朝刊で、B-CAS社が設立以来、会社法に違反して財務内容の公告を怠っていたと報じられ、マスコミでも同社の経営姿勢が問題視されるようになってきた。今まで沈黙を守ってきた同社も、批判に応えざるを得なくなり、2008年（平成20年）8月7日、同社社長の浦崎宏は日経BP社の取材に応じ、「不要といわれれば退く覚悟はできている」と述べた。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 事実上、日本においてデジタル放送受信機を製造・販売するにはB-CASカード発行審査に合格することが必須条件となる。結果的にはB-CAS社が一家電製品の市場を囲い込む事が可能であり、独占禁止法違反の疑いが指摘されている。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: また、信頼できるメーカー以外チューナーを提供しないとする取り決めが行われているともいわれ、やはり、独占禁止法違反の疑いが指摘されている。さらには正式な認証プロセスすら用意されていないなど、恣意的な運用を疑われてもやむを得ない面があり、国内外から批判が絶えない状況である。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 民主党の加賀谷健参議院議員は、2009年（平成21年）3月17日、3月30日の参議院総務委員会で、公正取引委員会から、B-CAS社がB-CASカードの発行を独占していることは、独占禁止法違反の可能性があるという答弁を受けている。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: このような批判を受け、2012年（平成24年）7月から、運用を開始したソフトウェア制御による新CASについては、新たに運用主体としてNHK及び民放テレビ局の共同出資で「一般社団法人地上放送RMP管理センター」を設立し、B-CAS社と独立した形で地上RMP方式の管理・運用を行うことになった。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: コピーワンスやダビング10はコピー制御フラグ(CCI)であり、B-CASの利用は限定受信・暗号技術であるため、両者には直接的関連性がなく、同時適用される必然性はないと指摘する向きもある。事実、NHKの災害報道はB-CAS方式ではない（B-CASカードの不要な）コピーワンスで放送を行っている。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 地上放送・BS放送・CS110度放送といった、日本の放送すべてといっても過言ではないインフラストラクチャーにおいて、有料放送の管理・著作権保護の実現を建前とした全面採用が行われ、かつ、広範に個人情報を収集し、すべての国民に対し少なからぬ影響を与える非常に公益性の高い事業を行う企業にも関わらず、株式を非公開とし資産状況・収支状況・役員報酬・諸々のライセンス供与で徴収している費用・さらには、活動実態や本店所在地すら公開しておらず、同社の姿勢は公益企業らしからぬ徹底した秘密主義であるとして批判されている。その後、批判の声があまりにも多かったため、本店所在地は公開され、財務内容の隠蔽も会社法違反であると報道され、現在は公表されている。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 日本のデジタルテレビ放送・それに伴うコピーワンス・ダビング10放送は、全国で実施されており、あわせて運用されるDRMにより、B-CAS社は日本全国津々浦々から確実な定期収入を得ていることから、同社が利権団体化しているのではと疑われてきたが、その情報は公開されていなかった。が、朝日新聞に会社法違反と報じられたことで、同社は決算情報を公開した。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 著作権保護を建前としているが、著作権の主張できない政見放送などを含め、一律にB-CAS方式のDRMが適用されていることを批判する向きもある。仮に、権利者がコピーワンス以外で放送したいと主張しても、それが不可能であることを問題視する向きもある。2007年（平成19年）12月27日に開催された、情報通信審議会の際、コピーワンスは権利者が望んだものではなく、議論に関与すらしていないことが明らかにされている。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 以上のような批判が非常に多いためか、本社・その他の事業所の所在地は、公式サイト上に一切記載されていなかったが、掲載しないこと自体が批判の対象となってしまい、登記上の本店所在地に限り（2006年（平成18年）10月11日とみられる）掲載された。批判を受けなければ掲載しないようでは、公益事業を行う者としてふさわしくないとは考えられ、また、登記上本店というものは、同地で業務が行われていることを保証するものではない（これはB-CASに限ったものではない）。しかし同社の本店所在地は、B-CASに批判的なウェブサイトや電子掲示板などで頻繁に掲載されており、公然の秘密化した情報を掲載したに過ぎず、新たな情報ではないことに留意する必要がある。


title: ビーエス・コンディショナルアクセスシステムズ

text: 未だに公開されていない情報（代表電話番号・本店以外の事業所所在地・売上高・従業員数など一般的な企業は公開している情報）は一切掲載されていなかったが、財務内容の非公開は会社法違反であると2008年（平成20年）7月9日に朝日新聞に報道され、公開するに至っている。


title: 電話マーク

text: 日本では、主にダイヤル式の黒電話の形で用いられる。昨今ではプッシュホン型の電話機の絵文字や、受話器の絵文字も使用される。交通エコロジー・モビリティ財団による標準案内用図記号ガイドラインや、日本産業規格（JIS）の案内用図記号では、電話通信設備を意味する記号には受話器をモチーフにしたデザインが採用されている。


title: 電話マーク

text: 類似の記号にFAXマークや携帯電話マークがあり、FAXマークはファクシミリの形をした絵文字でFAX番号であることを示すために用いられ、携帯電話マークは携帯電話の形をした絵文字で携帯電話番号であることを示す目的で用いられる。この2つの絵文字はJIS X 0213の制定時にも候補として挙がったが、絵文字の図形で統一された同定可能な図形が存在しなかったことから採用が見送られた経緯がある。これら記号は、携帯電話の絵文字としてUnicodeに提案され、採用された。その他にはフリーダイヤルの記号で0120のロゴ画像が用いられることもあり、これも事実上Unicodeに採用された。プッシュホン式の絵文字については、Unicode 7.0でグリフ位置が定義された。


title: 京都市立立誠小学校

text: 京都市立立誠小学校（きょうとしりつりっせいしょうがっこう）は、現在の京都府京都市中京区備前島町にあった公立小学校。学制創設以前の1869年に開校したいわゆる番組小学校のひとつであり、1927年に完成した鉄筋コンクリート造校舎が現在、立誠ガーデン ヒューリック京都として現存している。この京都市内に現存する最古の鉄筋コンクリート造校舎は元・立誠小学校と呼ばれ、1993年3月の閉校後にもさまざまなイベントに使用されている。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1869年、河原町三条下ル大黒町（現・中京区大黒町）に下京第六番組小学校として開校。かつてオランダ屋敷だった私塾を使用した番組小学校である。第六番組小学校の西側には寺町通が通り、江戸時代には芝居小屋が並んでいた京都有数の繁華街だった。明治初期には近隣の寺院が京都府に対して土地を提供し、寺町通と並行する新京極通が開通。1872年には下京第六区小学校と改称し、1874年には三条通と河原町通の中間にあることから三川学校と改称。三川小学校は1877年に拡張工事を行い、第11代京都府知事槇村正直が立誠校と命名した。『論語』の一節にある「立誠而居敬」から命名したとされ、「人に対して親切にして欺かないこと」を意味する。二層の防火楼が建設されたのはこの時期だとされ、明治時代から運動会が行われていたとされる。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1885年にも一棟を増築し、1903年には隣接する私有地を買収して校地拡張と校舎改築を行った。正門は河原町通に面しており、講堂、雨天体操場、教室棟などの施設があった。旧校地時代の運動場はとても狭く、土地にゆとりのあった高瀬川河畔への移転が計画されたが、移転計画は京都市に認可されなかった。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1919年には京都市が市内の主要道路を拡幅する計画を立てた。京都市都市計画では木屋町通を「五番線」として拡幅する計画だったが、後に「五番線」が河原町通に変更されたことで、立誠校の校地が道路用地買収対象となった。この拡幅計画に対しては、立ち退きや敷地の提供などが求められる立誠学区や永松学区の住民が反対運動を起こしている。1923年から1924年にかけて河原町通が拡幅された。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1924年には新京極通の明治座から出火し、近隣の家屋を焼き払ったほか、立誠校の校舎一棟が全焼した。直ちに仮校舎が建設されたが、それまでの約2ヶ月間は教室が不足したため、一部の児童は近隣の生祥校や銅駄校に移った。新校舎の建設計画の際には校地の移転も視野に入ったが、移転賛成派（新校舎建設反対派）と移転反対派（新校舎建設賛成派）が激しく対立。


title: 京都市立立誠小学校

text: 前述した高瀬川河畔の埋立地はすでに大谷竹次郎（松竹創業者の一人）が買収していたため、立誠校は隣接する誓願寺墓地の買収を計画して新校舎の建設を目指したが、買収費用が高額となることで住民は難を示し、再び移転計画が浮上した。候補地の備前島町には醤油商近江屋井口家の土地、明石博高邸の跡地に造られた料亭共楽館などがあった。移転賛成派と移転反対派の対立が激化し、移転問題は困難を極めたことで、大日本国粋会が賛成派と反対派の仲裁に入ったが、学校側の強情な姿勢に呆れて手を引いてしまった。


title: 京都市立立誠小学校

text: それでも移転問題は旧校地から約200m離れた備前島町への移転遂行で決着を見せた。1926年9月には地鎮祭を終えて着工され、12月には用地買収が完了した。京都市営繕課によって鉄筋コンクリート造3階建・ロマネスク様式の新校舎が設計され、1928年1月21日に竣工した。用地取得費は43万3000円、建設費は38万5380円、総工費は81万5592円であり、当時としては異例とも言えるほど高額な総工費は、住民からの寄付金、家屋税、起債で賄われた。


title: 京都市立立誠小学校

text: 特別教室の多様さは特色のひとつであり、1階には唱歌教室・地歴教室・図書教室、2階には理化学教室・手工教室・裁縫教室・ミシン教室・児童研究室（計量器室）、3階には修身作法室・舵教室、普通教室に加えて、理科室や地歴室などの特別教室9室、雨天体操場、プールが設けられた。京都市の小学校では初めてプールが設けられ、近隣住民から羨まれる存在だったが、初代プールは横7m×縦15m×深さ1mの貯水池にすぎなかった。このプールは体位の向上や水泳の奨励に寄与し、京都府下の小学校水上競技大会で立誠校の児童は好成績を残した。校舎は北棟と南棟からなり、南棟の東端に講堂兼雨天体操場がある。講堂兼雨天体操場は同時期に成徳校、淳風校、銅陀校にも建設されたが、この4校の中では唯一現存している。


title: 京都市立立誠小学校

text: いつ頃から修学旅行が行われていたかは不明だが、大正初期頃には三重県伊勢志摩地方への一泊旅行が行われていた。1925年・1926年には校舎火災の影響で修学旅行自体が中止されているが、1927年には再開した。1931年からは6年生の伊勢志摩旅行に加えて5年生（希望者のみ）が東京へ旅行するようになったが、東京へ旅行する小学校は京都市内で珍しかった。1933年の東京修学旅行では夜行列車で長野県に向かい、1日目に善光寺に参拝して長野市内の旅館に泊まり、2日目には列車で栃木県に向かって日光東照宮に参拝し、3日目に栃木県の旅館を出て東京に向かい、当時としては豪勢だったタクシーでの観光で明治神宮などに参拝。4日目には神奈川県の鎌倉や江ノ島に赴き、横須賀では軍艦三笠を見学。江ノ島の旅館に泊まってから、5日目に京都に戻った。


title: 京都市立立誠小学校

text: 太平洋戦争の色が濃くなった1943年には修学旅行が日帰りとなり、1944年と1945年には修学旅行自体が中止された。1946年には伊勢神宮に参拝したが、戦後しばらくは宗教色の強い目的地が敬遠されるようになり、旅先が淡路島や四国に変更された。1951年には伊勢・志摩への修学旅行が復活し、一時期は南紀白浜が目的地となったものの、1961年から閉校までは再び伊勢・志摩に旅行した。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1908年には初めて通知票を作成して学校と家庭との連絡を図るようになった。当初は「家庭通信簿」という名称で、成績評定は1から10までの10段階、1916年からは優・甲・乙・丙・丁の5段階となった。1937年頃に名称が「通知票」に代わり、1941年頃には優・良上・良・良下・可の5段階となった。


title: 京都市立立誠小学校

text: 戦前期の学科は修身・国語（読方/綴方/書方）・算術・国史・地理・理科・図画・唱歌・体操・裁縫・手工の13教科であり、戦後の1947年には国語・社会・算数・理科・音楽・図工・家庭・体育・自由研究の9教科に代わった。成績評価には◎○△の記号が用いられるようになり、自主性や責任感などを評価する項目も採用された。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1934年の室戸台風は京都市内にも甚大な被害を及ぼし、京都市全域で即死した児童78人、重傷を負った後死亡した児童34人、訓導殉職3人など、特に木造の学校内での被害が大きかった。一方で立誠校は当時珍しかった鉄筋コンクリート造の校舎だったため、被害はほとんど出なかった。翌1935年の鴨川大洪水では学区のすぐ東側を流れる鴨川や校地に隣接する高瀬川が氾濫し、学区内の多くの家屋が浸水した。


title: 京都市立立誠小学校

text: 太平洋戦争末期には個人的に縁故疎開を行う児童もいたが、1945年3月28日には立誠校から81人の希望者が京都府何鹿郡西八田村（現・綾部市）に学童疎開した。疎開児童は寺の本堂を間借りして西八田村立西八田小学校に通い、終戦後の10月18日に立誠校に戻ってきた。1948年には立誠校と近隣の京都市立銅陀小学校が合併し、銅陀校に通っていた児童約250人はそのまま立誠校に移動した。このため、1947年度に457人だった在校生数は1948年度に720人と急増した。戦後の1947年には京都市に日本初の女性校長（3人）が誕生し、そのうちのひとり、奥村琴校長は1948年に京都市立成徳小学校から立誠校に着任した。戦後に誕生した初代PTA会長も女性である。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1988年には児童数減少に悩む京都市内の小学校で地元自治会やPTAによる検討会が盛んに行われ、学校統合を望む意見が多いことが明らかとなった。1991年には学校統合の合意書がPTAや元学区代表者から京都市に対して提出され、立誠校・京都市立生祥小学校（生祥校）・京都市立日彰小学校（日彰校）・京都市立明倫小学校（明倫校）・京都市立本能小学校（本能校）の5校が統合することが決定した。


title: 京都市立立誠小学校

text: 最終年度となった1992年度には入学者がいなかったため入学式を行っていない。立誠校は1993年3月31日に閉校となり、5校が統合して1993年4月1日に京都市立高倉東小学校が開校した。高倉東小学校という校名は公募によるものであり、校章も公募、校歌のみは専門家に依頼された。3月24日に行われた卒業式では11人の6年生が卒業し、翌3月25日の閉校式で124年の歴史に幕が打たれた。閉校後の校地は高倉東小学校第二教育施設となり、1995年には高倉東小学校が高倉西小学校と統合されたため、京都市立高倉小学校第二教育施設となった。一般的には元・立誠小学校と呼ばれて様々なイベントが開催されている。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1869年の開校から1891年度までの卒業生数は不明。1892年度から1900年度までの卒業生数は計643人だが、年次卒業生数は不明。卒業生数がもっとも多かったのは1953年度の171人であり、もっとも少なかったのは閉校間際の1990年度と最終年度1992年度の11人である。在校生数がもっとも多かったのは1951年度の840人であり、もっとも少なかったのは最終年度1992年度の51人である。1908年には小学校令改正によって義務教育が4年から6年に延長されたため、1908年度には卒業生が存在しなかった。1948年には近隣の銅陀校が立誠校に統合されたため、1948年度は卒業生数が急増している。


title: 京都市立立誠小学校

text: 木屋町通から見て右側に北棟、左側に南棟があり、左右非対称の南北両棟は中央部の玄関で結ばれている。南北両棟は翼部を高瀬川に向かって突出させており、玄関には巨大な庇が設置されている。玄関3階部分にはベランダが取り付けられ、正面腰壁には装飾が彫りこまれている。本館最上階には60畳もの畳敷きの大広間があり、床の間、違棚、書院などからなる床構えの大広間は修身作法室と呼ばれた。


title: 京都市立立誠小学校

text: 立誠校の学区はおおまかに、北限は三条通、南限は四条通、東限は鴨川、西限は寺町通である。立誠学区は京都市中京区の東南端に位置し、河原町通および四条通の大通り、アーケード街の三条通や寺町通や新京極通、寺が集まる裏寺町通、花街である先斗町（ぽんとちょう）、デリバリーヘルスや店舗型ファッションヘルスが十数軒ほど集まる木屋町通などの繁華街を持つ。国勢調査区としての立誠学区の面積は0.267kmであり、2009年2月1日時点の人口は743人である。


title: 京都市立立誠小学校

text: 平安京の範囲で見ると東京極通の東側（外側）にあたるが、平安時代から宅地化が進んでいたとされ、鎌倉時代には家地の売却などが、15世紀初頭には酒屋の存在が確認できる。豊臣秀吉による都市改造では現在の寺町通に寺町が形成され、さらに17世紀初頭には角倉了以によって高瀬川が開削され、材木や米などを扱う商人が集まった。明治時代には新京極通が開かれて繁華街となり、明治20年代には芝居小屋・茶店・料理店などが軒を連ねている。


title: 京都市立立誠小学校

text: 学区内には、土佐藩邸跡、池田屋跡、海援隊屯所跡、坂本龍馬暗殺地の近江屋跡など、数多くの史跡がある。1895年には日本初の市街電車が木屋町通を走り、1926年には河原町通に移った。河原町通の拡幅は立誠校の移転問題の原因にもなったが、烏丸通と並ぶ中心街として発展するきっかけともなった。


title: 京都市立立誠小学校

text: 元・立誠小学校（もと・りっせいしょうがっこう）は、かつて京都市立立誠小学校として使用されていた建物を様々な用途に用いる際の俗称。立誠小学校の旧校舎は京都市立高倉小学校第二教育施設となっているが、旧校名を使用した元・立誠小学校のほうが通りが良い。京都芸術センターに類似した使い方がなされ、映画や演劇の上映、現代美術の展示などに用いられている。元・立誠小学校では年間100件を超えるイベントが行われる。


title: 京都市立立誠小学校

text: 立誠学区町内会が主催し、元・立誠小学校では春に「高瀬川桜まつり」が、秋に「まなびや」が開催される。また、様々な団体が元・立誠小学校で演劇公演、音楽公演、展覧会、フリーマーケットなどのイベントを主催している。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1895年にはリュミエール兄弟がシネマトグラフを発明。フランス留学時にリュミエール兄弟と級友だった稲畑勝太郎（1862-1949、後に大阪商工会議所会頭）は、1896年に万国博覧会の視察と商用を兼ねてフランスを訪問し、シネマトグラフの興行権と試写機を購入、映写技師兼カメラマンのコンスタン・ジレルとともに帰国した。現在の元・立誠小学校敷地には京都電燈株式会社（現関西電力）があり、1897年1月には京都電燈の中庭で日本初の映画の試写実験が成功したため、この地は「日本映画原点の地」とされている。


title: 京都市立立誠小学校

text: 元・立誠小学校の校舎1階には京都の撮影所の歴史を振り返る展示スペースが設けられ、記事や写真が飾られている。邦画100周年の2008年には、弁士の井上陽一による活弁つきの無声映画上映会や、福本清三ら俳優・映画監督による講演会などの、「りっせい・キネマフェスタ’08」が開催された


title: 京都市立立誠小学校

text: 2011年11月にはマキノ省三が監督した『忠臣蔵』の上映会が元・立誠小学校で開催され、マキノの孫である津川雅彦がマキノの思い出などを語った。2014年2月21日にはパラソフィア京都国際現代芸術祭組織委員会が企画、元・立誠小学校の校舎前（屋外）に縦3.6m×横5.4mのパネルを設置し、リュミエール兄弟が製作した20作品を上映する試みが行われた。


title: 京都市立立誠小学校

text: 立誠シネマ（りっせいシネマ）は、京都市立立誠小学校校舎3階にある1教室を使用した映画館（ミニシアター）。35席の1スクリーンを有する。京都市とシマフィルムが主催する立誠シネマプロジェクトの活動のひとつである。


title: 京都市立立誠小学校

text: 2013年4月27日、立誠小学校南校舎3階にある教室を利用して、座席数50席の元・立誠小学校 特設シアターがオープンした。京都市が主催し、立誠・文化のまち運営委員会が共催して、ミニシアター系の映画を中心にほぼ毎日数作品を上映している。開館初日には仲里依紗主演の『時をかける少女』と桐谷美玲主演の『乱反射』の谷口正晃監督作品2作品が上映され、谷口監督が舞台挨拶を行った。オープニングセレモニーには門川大作京都市長も参列している。


title: 京都市立立誠小学校

text: 5月に上映した『カントリーガール』・『カサブランカの探偵』（30分+70分、いずれも小林達夫監督）が契機となり、『カントリーガール』の動員数はその後も劇場記録となっている。上映終了後にはホール内やロビーでミニライブを行うことがあり、石原正晴、おとぎ話、山田エリザベス良子、大森靖子などが登場したことがある。6月22日には7月3日にはチャールズ・チャップリン特集で21作品が上映され、初日にはチャップリンの演技に影響を受けたという「斬られ役」の俳優福本清三がトークショーを行った。


title: 京都市立立誠小学校

text: オープンから1年間は試験運用期間に位置づけられていたが、2014年4月には正式に立誠シネマプロジェクトの常設施設立誠シネマとなり、35席への座席数縮小、内部の改装などが行われて2014年4月12日に再始動した。


title: 京都市立立誠小学校

text: 元・立誠小学校はあくまでも「閉校した小学校」であり、本来は演劇や音楽のイベント時には立ち入り禁止となっていたが、立誠シネマは基本的に毎日営業しているため、校舎内への一般人の立ち入りが許される形となった。立誠小学校の卒業生が気軽に母校を訪れることができるようになったため、昔を懐かしんで訪れる出身者も多いという。


title: 京都市立立誠小学校

text: 立誠シネマプロジェクトの主催は京都市であるが、作品はすべて支配人が選定しており、R指定の作品については様子を見ながら上映している。常設映画館とは異なる角度から選定しているため、作品選定が偏っているとされることもある。


title: 京都市立立誠小学校

text: スクリーンは縦1.8メートル×横3.2メートル。デジタルシネマを上映する設備を有しており、また8mmと16mmのフィルムの上映も可能である。1993年に閉校した小学校の3階にある1教室を使用しているため、建物内にリフトやエスカレーターなどはなく、階段でしか移動できない。使用できるトイレは1階のみである。ホール内に車いすスペースは存在せず、補助犬の同伴などはできない。


title: 京都市立立誠小学校

text: 1993年の立誠小学校閉校後には、福知山シネマや舞鶴八千代館などを運営するシマフィルム、東京都などで映画のワークショップを手掛ける「映画24区」などが元・立誠小学校の空き教室などで映画のワークショップを開催した。映画の他にも演劇や音楽のワークショップが頻繁に開催され、学生演劇や小劇団の公演も数多く打たれているため、関西の演劇人の間では知名度の高い施設となった。


title: 京都市立立誠小学校

text: これらのワークショップが好評だったため、2013年5月には関西初の映画塾である「シネマカレッジ京都」が開校。俳優コース、脚本コース、配給・宣伝コースの3コースで社会人向けの講義を行っており、制作作品は京都まちなか映画祭などでも上映している。2014年には受講生らが中心となって製作した『父のこころ』が公開された。ワークショップの講師を務めた谷口正晃（立誠小学校卒業生）が監督を務め、立誠小学校校舎などを含めた京都市内で撮影を行った。


title: 京都市立立誠小学校

text: 2010年から2014年には空き教室を用いて京都学生演劇祭が開催された。京都学生演劇祭は京都府と近隣府県にある京都大学、同志社大学、立命館大学などから学生演劇団体が数多く出演する演劇公演であり、全国学生演劇祭の予選を兼ねている。


title: 2022年カンジュルハン・スタジアムの悲劇

text: 2022年カンジュルハン・スタジアムの悲劇（2022ねんカンジュルハン・スタジアムのひげき）は、2022年10月1日にインドネシアのカンジュルハン・スタジアムで行われたサッカーの試合後に発生した暴動であり、サッカー史上では1964年に発生したエスタディオ・ナシオナルの悲劇に次いで、2番目に死者数が出た事件である。


title: 2022年カンジュルハン・スタジアムの悲劇

text: 試合を巡っては、長年のライバル関係にあるアレマFCとのサポーターの衝突を防ぐ目的で、ペルセバヤ・スラバヤのサポーターはチケットの購入を禁止されていた。しかし、のは、3万8000人を収容する筈だったこの試合で4万2000枚のチケットが販売されていたとInstagramに投稿した。


title: 2022年カンジュルハン・スタジアムの悲劇

text: アレマFCはこの試合で、宿敵のペルセバヤ・スラバヤの山本奨に決勝点を許し2-3で敗れた。アレマFCの本拠地であるマラン県でここ20年以上無かった敗戦を喫し、アレマFCのサポーターがグラウンドに侵入した。サポーター同士の乱闘を止める為に警察官2名が死亡した為、警察が催涙剤を発射した後に暴動が起きた。


title: 2022年カンジュルハン・スタジアムの悲劇

text: 133人が死亡し、547人が負傷した。その多数が呼吸困難による窒息死や圧死であり、催涙剤を発射されてパニックになった観客が、武器を持った警察官から逃げようとして一斉に出口に殺到したことで、多数の死者を出す要因となった。


title: 2022年カンジュルハン・スタジアムの悲劇

text: インドネシアサッカー協会はリーグの全試合を1週間中断し、アレマFCの今シーズン中のホームゲーム開催を禁止した。加えて、事故の原因を究明する為に調査チームをマランに送ると発表している。今回の出来事は「インドネシアサッカーの顔に泥を塗った。」とも付け加えた。


title: 同和鉱業花岡線

text: 花岡鉱山からの鉱石輸送を目的として、1914年（大正3年）に花岡鉱山が開設していた専用鉄道を翌1915年（大正4年）鉱山と共に藤田組（同和鉱業の前身）が買収、同年に1909年（明治42年）に後の小坂線を開業させていた小坂鉄道に譲渡され、1916年（大正5年）に旅客営業も行う普通鉄道として開業した。


title: 同和鉱業花岡線

text: この時は、小坂線と同様に762mm軌間の軽便鉄道規格路線であったが、1951年（昭和26年）に小坂線より一足早く1067mmへ改軌され（小坂線の改軌は1962年）、国鉄との貨車直通を可能にした。1958年（昭和33年）には同和鉱業へ小坂鉄道が合併され、同社の保有となった。


title: Unreal Tournament

text: 『Unreal Tournament』（アンリアル・トーナメント、略称UT）は、スポーツ系FPSと呼ばれるジャンルのゲームの一つ。FPS（ファーストパーソン・シューティングゲーム）における三大ゲーム『ハーフライフ』、『Quake』と並ぶ『Unreal』の系統。『Unreal』がシングルプレイ主体である事に対し、『UT』はオンラインゲームを主体としたFPSである。


title: Unreal Tournament

text: 2008年3月18日にSteamで『Unreal Gold』、『Unreal2』と共にシリーズ3作が発売になった。『Unreal Tournament3』と『Unreal Tournament 2004』を買うと『Unreal Gold』と『Unreal2』、『Unreal Tournament』がついてくるようなパック価格となっている。


title: Unreal Tournament

text: それまでのFPSの基本的なゲームモードであるDeathMatchやTeamDeathMatch等にAssaultというオブジェクト攻略型のゲームモードを搭載したことや、BOT（コンピュータプレイヤー）の性能がそれまでと比べて極めて優秀で、状況に応じて逃げるという選択肢を取る事があることなどから人気を博し、発売された1999年にGame of the Yearを獲得する。


title: Unreal Tournament

text: それぞれの武器に、プライマリとセカンダリの2つの射撃モードが用意されている。他のシリーズに比べるとどの武器も凶暴とも言える強さで、初期武器のImpact HummerとEnforcer以外のどの武器も、上手く当てれば数秒で相手を倒せるほどである。


title: Unreal Tournament

text: 2002年10月25日に発売された初代『UT』の続編。Unreal Engine 2による綺麗なグラフィックの実装、ゲームモードAssaultの代わりとなるBombingRunの追加、新要素Adrenalineの追加等が行われた。しかし、新エンジンによる必要スペックの上昇、追加・変更されたゲームモードがそれまでにあったゲームモードよりも質が低い、などの理由で初代『UT』ユーザーをそれほど取り込めず、id SoftwareのWolfenstein等、他社から優良な作品が出たことによって売り上げが芳しくなかった。自動車のように年次改良を予定していたため『UT2』ではなく、『2003』というネーミングになっている。しかし実際の改良は『2004』での1回のみとなった。


title: Unreal Tournament

text: 2004年3月18日に発売された『UT2003』の続編。『UT2003』を基本にして新たなゲームモードであるOnslaughtの追加やAssaultの復活、武器バランスの見直し等様々な追加・変更を加えており、単なる二番煎じとはなっていない。搭乗可能な戦車や垂直離着陸機などがこのバージョンからゲームモードとして本格的にサポートされている。


title: Unreal Tournament

text: 新武器ではないが、新モードOnslaughtのノード破壊にはLinkgunの1st、ノード制作にはLinkgunの2ndが一番効率が良い武器となっている。またAssaultやOnslaughtでは乗り物をLinkgunの2ndで修理出来るようになった。


title: Unreal Tournament

text: Linux、Mac、Windows、PLAYSTATION 3、Xbox 360向けに開発。当初『Unreal Tournament 2007』として発表されていたが、2007年1月25日、発売時期が遅れることを見込み、また『2003』/『2004』のような年次改良版との混同を避けるため『Unreal Tournament 3』と変更された。


title: Unreal Tournament

text: Xbox 360版他は開発が一時中断となっており、Windows版やPS3版の発売後調整が終了次第、それらの開発を再開すると、Epic Gamesは公式フォーラム及びプレス向け発表にてコメントし、その後日本版はPS3版と同時に発売となった。


title: Unreal Tournament

text: しかし同年に『Team Fortress2』、『Call of Duty 4』、『Crysis』、『Portal』、『S.T.A.L.K.E.R.』、『Bioshock』等の大作が続けて発売された事や、デモ版（体験版）に売りである新ゲームモードが未実装であった事、更にゲーム仕様が固まらないまま開発を急いだためか、Windows版発売当初はバグも散見され、またインターフェイスの不備も指摘された。その完成度の低さにおいて多くのプレスレビューから批判を浴び、本作は商業的に大きく苦戦を強いられることとなったが、ゲーム内容はシリーズの集大成と言うべきものであり、一定の好評価を得た。その後、修正パッチの配布によって、不具合問題は徐々に改善されてきている。


title: Unreal Tournament

text: また、UTシリーズは元来マルチプレイヤーでの対戦プレイを主眼としていたため、シングルプレイヤー・キャンペーンのストーリー性はきわめて希薄だったが、『UT3』ではこれについて「『Gears of War』を意識したストーリー性を取り込む」という試みがなされた。主人公を含めた各キャラクターや背景となる世界観が固定され、冒頭や要所要所ではストーリーを補足するシネマティックが流れたり、試合中にもキャラクターが台詞を喋るなどの演出がなされた。しかし、結果としてこの試みが成功したとは言い難く、内容的には実装された各ゲームモードがストーリーの進展にあわせてミッション仕立てで構成されているという内容であり、実際のゲームプレイ部分では旧作のキャンペーンと何ら違いがなかった。


title: Unreal Tournament

text: 本作『UT3』では、『UT2004』にあったアドレナリンとドッジジャンプが廃止された（ウォールドッジ、ダブルジャンプは存続）。同時にAIM重視の即着武器が若干パワーダウンし実弾兵器のパワーアップが図られ、結果的に戦闘スタイルが『UT99』に近くなった。「地に足の着いた戦闘感覚を目指して調整した」とEpic Gamesの開発スタッフは述べている。


title: Unreal Tournament

text: PS3版はヨーロッパとアメリカにおいて販売されており、2008年2月の時点で10万本を売り上げるヒット作となった。だがPC版、PS3版（さらにはヨーロッパとアメリカ版）の間にネットワーク的な互換性がなく相互に対戦することはできない。


title: Unreal Tournament

text: 2008年2月、『UT3』のパブリッシャーだったミッドウェイゲームズ（Midway Games）が倒産。翌3月にはValve SoftwareのSteamによるWindows版のインターネット販売が始まった。これによる価格の大幅な削減と販売経路の大幅な改善により各国でのプレイヤー数の増大が期待されている。


title: Unreal Tournament

text: 2008年9月に日本語版としてPS3版、Xbox 360版が同時に発売。海外版同様にネットワークの互換性が無く日本語版のみでしか対戦できないのに加え、日本国外では宣伝材料として使われていたPS3版のMOD導入機能も削除されている。


title: Unreal Tournament

text: 発売とほぼ同時に「総額100万円、The Wantedを倒せば10万円贈呈!」という大規模なキャンペーンを開始。9/28日現在オフィシャルでは2人の勝者が確認されているが、それに加え negitaku.org の記事によると、9/28 - 9/29の間に1人の勝者がいることが確認されている。


title: Unreal Tournament

text: Vehicle CTFとWarfareではホバーボードが登場、これはフラッグやオーブを持っていて乗り物に乗れない時でも使用が可能。ただし乗った状態で攻撃を受けると転倒してしまい、フラッグ&オーブを落とす上に、大きな隙が出来る。ホバーボードに乗ったまま仲間の乗り物に接近すると、ビームワイヤーで乗り物に掴まる事が出来る。


title: セルヒオ・アリバス・カルボ

text: セルヒオ・アリーバス・カルボ（Sergio Arribas Calvo、2001年9月30日 - ）は、スペイン・マドリード出身のサッカー選手。レアル・マドリード・カスティージャ所属。ポジションはミッドフィールダー。


title: セルヒオ・アリバス・カルボ

text: マドリードに生まれ、CDEベニート・ペレス・ガルドースとCDレガネスの下部組織を経て2012年にレアル・マドリードのカンテラに加入した。2020年9月、UEFAユースリーグ優勝をきっかけにレアル・マドリード・カスティージャに昇格した。


title: セルヒオ・アリバス・カルボ

text: 2020年9月20日、ラ・リーガのレアル・ソシエダ戦にて、ヴィニシウス・ジュニオールとの交代でトップチームデビューを果たした。12月9日にはボルシアMG戦に途中出場したことでUEFAチャンピオンズリーグデビューを飾った。


title: エトドラク

text: 分子内にキラル中心を1つ持っているため、1対の鏡像異性体を有する。これらのうちS体はシクロオキシゲナーゼを阻害するため、アラキドン酸からのプロスタグランディン類の合成を阻害する。この結果として、ヒトにおいて抗炎症作用、鎮痛作用、解熱作用、抗血小板凝集作用を示す。なお、シクロオキシゲナーゼ（COX）には少なくとも2つのタイプが知られている。エトドラクのS体は、COXのうち、COX-1よりもCOX-2に対して親和性が高く、COX-2をより強く阻害する


title: エトドラク

text: エトドラクは2015年現在ラセミ体のままで医薬品（NSAIDs）としてヒトに対して使用されている。その投与方法としては、経口投与が利用されている。ただし、NSAIDsが原因での喘息、いわゆるアスピリン喘息の既往のある者には、同じく喘息発作を発生させる恐れがあるために使用してはならない。また、シクロオキシゲナーゼを阻害してプロスタグランディン類の合成を妨げた結果、腎血流量を低下させるので、重度の腎障害がある者に対しても使用してはならない。その他、同じ理由でNSAID潰瘍も発生し得ることから明らかなように、消化性潰瘍がある場合は、悪化する恐れがあるために、使用する際は注意を要する。なお、妊婦に対しても用いないことが望ましい。


title: レディ・A

text: 2006年にテネシー州ナッシュヴィルにて結成。「アンテベラム」とは「アメリカ南北戦争以前」という意味。彼らがテネシー州フランクリンを訪れた時に「アンテベラム・ホーム」と呼ばれる古い家々に感銘を受け、「アンテベラム」の前に語呂の良かった「レディ」を付けてグループ名にした。


title: レディ・A

text: 2007年、シングル“Love Don't Live Here”で全米デビューは果たし、2008年4月に米ファースト・アルバム『Lady Antebellum』で全米アルバム・デビュー、全米アルバム・チャート(Billboard 200)にて4位を記録する。第51回グラミー賞にて2部門でノミネートされる。


title: レディ・A

text: 2009年8月、米2ndアルバム『Need You Now』の1stリード・シングルとして“Need You Now”をリリース。初の受賞も果たした第52回グラミー賞にて実演も果たし、全米シングル・チャート(Billboard Hot100)にて最高位2位を記録する。


title: レディ・A

text: 2010年1月に米2ndアルバム『Need You Now』が発売され、発売初週に48万1千枚の初動を記録する。これはスーザン・ボイルが初週セールス70万1千枚を記録した昨年11月以降での最大のアルバム初動であり、カントリー・アルバムとしては、テイラー・スウィフト『フィアレス』が初週セールス59万2千枚を記録した2008年11月以降での最大のアルバム初動でもある。2 週目に20万9千枚売れ、全米アルバム・チャート(Billboard 200)2週連続1 位を記録する。3週にも20万8千枚売れ、2010年アメリカで最初に100万枚セールスを突破したアルバムとなった。全米アルバム・チャート（Billboard 200）にて4週1位を記録する。アメリカでの大きな成功を受けて、2010年5月にインターナショナル・デビューを予定している。日本では『ニード・ユー・ナウ　～いま君を愛してる』という邦題がついている。2011年2月13日に開かれた第53回グラミー賞では6部門にノミネートされ、5部門（Best Country Album, Record of the Year, Song of the Year, Best Country Performance by a Duo or Group with Vocal,Best Country Song）で受賞した。


title: レディ・A

text: 2011年9月14日に発売されたアルバム『夢の貴婦人』に収録されている『ジャスト・ア・キス～幸せの予感』が2011年10月から2012年3月までテレビ東京系列で2年半ぶりに復活した『水曜ミステリー9』のエンディングテーマに起用された。


title: レディ・A

text: 2020年6月11日、バンド名を「レディ・A」に改名することを発表した。南北戦争では南部の州が奴隷制の維持を目的にそれを廃止しようとする北部の州と戦った背景があり、アンテベラムには南部の文化を懐かしむという響きを持ち、その中に奴隷制が含まれていた。アメリカで2020年に起きたジョージ・フロイドの死をきっかけとした人種差別への抗議デモを受けて改名に至った。


title: 源常

text: 淳和朝の天長5年（828年）弘と同時に無位から従四位下に直叙され、常は兵部卿に任ぜられる。天長7年（830年）再び弘と同時に昇叙されて従四位上となるが、翌天長8年（831年）正月に三階昇進して従三位に叙せられ、嵯峨源氏兄弟の中でいち早く公卿に列す。同年7月に信が参議に任ぜられて公卿に加わるが、翌天長9年（832年）常は21歳の若さで参議を経ずに中納言に昇進し、その後は嵯峨源氏の筆頭格として先頭を切って順調に昇進していく。


title: ひかりのくに

text: 1946年、戦後混乱期にあって幼児向けの月刊「ひかりのくに」を出版。幼児向け絵本や保育従事者向け書籍などの出版業を展開する一方で、保育用品や遊具等の開発、販売に事業展開し、幼稚園・保育園等に向けては販売店を経由したカタログによる直接販売で業績を伸ばす。


title: 源常

text: 天長10年（833年）仁明天皇の即位に伴って正三位に叙せられると、承和4年（837年）左近衛大将、承和5年（838年）大納言に任ぜられ、20歳代半ばにして左大臣・藤原緒嗣と右大臣・藤原三守に次いで太政官の第三位の席次まで昇る。承和7年（840年）右大臣・藤原三守の薨去により、常がその後任として右大臣兼東宮傅（皇太子は恒貞親王）となる。この年に発行された格11通のうち過半を占める6通で常が上卿を務め、一上であった左大臣・藤原緒嗣を凌いで実質的な筆頭公卿としての職責を果たしている。承和8年（841年）従二位。


title: 源常

text: 承和9年（842年）承和の変が発生し、恒貞親王が皇太子を廃されると共に多数の春宮坊官人が処罰されるが、東宮傅の常は難を逃れ、さらには新皇太子・道康親王の東宮傅に任ぜられている。承和10年（843年）には桓武朝末から長きに亘り公卿に列していた左大臣・藤原緒嗣が没し、常は32歳にして太政官の首班に立ち、その後10年にあまりにわたってその地位を占め、兄弟の信・定・弘と共に嵯峨源氏として朝廷の一大政治勢力をなした。この間の承和11年（844年）左大臣に昇進している。また仁明朝では、承和7年（840年）に完成した『日本後紀』の編纂にも携わった。


title: 源常

text: 素行が落ち着いていて物事に動じず、風神のように静爽としているとして、他の皇子と比べて、父・嵯峨天皇から特に寵愛されたという。身のこなしが優雅で、言論も穏やかであった。人材を見抜くのに優れ、才能の士を推引し、讒侫の徒を遠ざけ、「丞相の器」と評された。