title: コロンビア川

text: 1825年、ハドソン湾会社 () がコロンビア川の堤へ、における本部として（現在のワシントン州バンクーバー）を設立し、ロッキー山脈より西側全域を対象として運営を始めた。医師であったジョン・マクローリンが、コロンビア・ディストリクトにおけるとして派遣された。HBC はコロンビア・ディストリクトの運営をコロンビア川経由で太平洋へ向かうことに方針変更し、コロンビア川はこの地域の流通の主要ルートとなった。1840年代初頭には、アメリカ人がオレゴン・トレイルを経由してオレゴン・カントリーへの入植を開始し、HBCは、領域内のアメリカ人の居住地に対して妨害を仕掛けていったものの、その数は増え続けていった。入植者の多くはコロンビア川の下流を目指し、フォート・バンクーバーへと旅していった。オレゴン・トレイルにおいて、ザ・ダルズからフォート・バンクーバーにかけての最後の区間は、最もあてにならない道のりで、1846年には迂回路となるが建設されることになった。


title: コロンビア川

text: 合衆国とイギリスの間でが締結され、両国は10年間オレゴン・カントリーにおいて同等の権利を享受することを合意した。1828年までに、いわゆる「共同領有」状態を無期限に継続すべく条約は更新され、その時点でコロンビア川下流が境界となる公算が高まった。何年もの間、ハドソン湾会社はコロンビア川の管理を成功裏に維持し続けており、足場を確保しようとするアメリカの試みを阻害し続けてきた。しかし1830年代になると、アメリカ人の宗教団体がコロンビア川下流域において教会を数カ所で設立した。そして1840年代には大量のアメリカ人の入植者がイギリスの管理を崩し始めた。ハドソン湾会社は供給が激減していた毛皮交易から、サケや材木などの品目の輸出に切り替えて優位を維持すべく努力を重ねた。植民地化も試みられたが、アメリカ人居留地とうまく迎合できず失敗に終わった。アメリカ人は通常、コロンビア川の南に入植し、多くはウィラメット渓谷に居を構えた。ハドソン湾会社は川の北側に居住地を設立しようと試みたが、ほとんどのイギリス人入植者も、南のウィラメット渓谷に移っていった。イギリス人入植者は渓谷からアメリカ人の影響力を薄めようと考えていたのだが、アメリカ人の入植者の圧倒的な人数が思惑通りには進ませなかった。こういった成り行きは、「共同領有」の問題と境界線紛争を再燃させた。一部のイギリス人は、とくにハドソン湾会社はコロンビア川を境界とすべく奮闘したが、1846年に締結されたオレゴン条約により、境界は北緯49度線と平行に引かれることになった。コロンビア川自体は合衆国のオレゴン準州とワシントン準州の境界となる。オレゴンは1859年に正式な州に昇格し、ワシントンは1889年に昇格した。


title: コロンビア川

text: 20世紀に代わるころには、コロンビア川における航行の困難さが、カスケード山脈東側の地域における経済発展の障害と見なされてきていた。 浚渫とその後行われたダムの建設により、川の姿を恒久的に変え自然の流れを途切れさせただけでなく、可航性の向上に加え電力や灌漑などの利益を地域にもたらした。


title: コロンビア川

text: アメリカ人のロバート・グレイ船長と、1792年に川を探索したイギリス人船長ジョージ・バンクーバーの活動により、コロンビア砂州は突破可能であることが明らかにされた。この功績を成し遂げるまでにいくども繰り返された挫折の原因は、今日も健在である。現在の科学技術を駆使して河口に改良を加えても、強力な潮流と移動する砂州の存在が、川と太平洋の狭間を危険な水域となしている。


title: コロンビア川

text: この川で蒸気船の運用を始めたのはイギリスで、1836年にを運航しており、その後追いでアメリカ人が運航を始めたのは1850年だった。これにより流域で居住地が次々と設立され経済発展に結びついた。蒸気船は複数の区間に分かれて運航されていた。下流域では太平洋ーカスケード急流－セリロ滝－スネーク川合流点－とワシントン州東部に至るまで区間を分けて運航されていた。他にや、スネーク川といった支流や内でも航路が設けられていた。最初期は薪木を焚いて動力としていた蒸気船は、長年にわたって各領域で貨客を運び続けた。この地域における初期の鉄道は、下流域で滝によって分断された航路を接続するために建設されている。1880年代になると、会社やといった企業が鉄道網を整備し、川沿いの主要輸送ルートを補完し始めた。


title: コロンビア川

text: 早くとも（現代国語としての誤用だが、書き直してもよいだろうか？　2021/Jan/4記入）1881年には、実業家の中にコロンビア川の自然な流路を改善し、航行能力の向上を求める声が挙がっている。年月を要する河川改修には、河口部における導流堤の建設、浚渫、運河と閘門の建設などが視野に入ってくる。今日、海洋船舶はポートランドとバンクーバーまで遡上が可能で、艀であればかなり内陸のアイダホ州ルイストンまでたどり着くことが可能だ。


title: コロンビア川

text: コロンビア砂州が位置を変え続けていることが、川と太平洋間の航行を困難かつ危険にし、川の流れに数多く存在する早瀬も航行の妨げとなっている。ジェームズ・A・ギブスの1964年の著作 "Pacific Graveyard" には、コロンビア河口周辺に数多くの難破船が存在する事が記されている。


title: コロンビア川

text: 1891年には、コロンビア川の可航水域を拡張するため浚渫が実施された。太平洋からポートランド及びバンクーバーに至る航路の水深は5.2メートルから7.6メートルまで掘り下げられている。誌に掲載された記事では、早ければ1905年までに航路の水深を12メートルまで掘り下げる必要性を称えていたが、それが実現するには1976年まで待たねばならなかった。


title: コロンビア川

text: がカスケード急流で最初に建設されたのは1896年で、これにより蒸気船が安全にコロンビア川峡谷を航行できるようになった。セリロ滝を迂回するが開通したのは1915年である。20世紀中葉には、複数のダムが建設されて、川に存在したいくつもの早瀬がダム湖の底に消えていった。大規模な閘門群が設置され、船舶や艀が容易にダムを超えて港口を続けることができるようになされている。コロンビア川とスネーク川を経由してアイダホ州ルイストンまで至る航路が完工したのは1975年であった。水運を利用する主要産品のひとつが小麦であり、ほとんどが輸出される。合衆国から輸出される小麦の40パーセント以上がコロンビア川を艀で運ばれている。


title: コロンビア川

text: 航路を維持し改善する努力は現在も継続されている。1990年には、コロンビア川下流域で更なる浚渫の可能性を検討する調査が新たに始まった。この計画は経済的側面と環境維持の観点から、スタート当初から論争の的となっている。


title: コロンビア川

text: 1999年、議会はポートランドからアストリアの間の航路を12メートルから13メートルまで掘り下げることを認可した。これにより、大型のコンテナ船や穀物輸送船がポートランドとバンクーバーまで親友可能になる。しかしながら、このプロジェクトは河床に沈殿している有害物質を攪拌して拡散させる恐れがあるとして反対に直面した。ポートランドを拠点とする NWEA（：太平洋岸北西部の環境保護団体）は陸軍工兵隊に対して訴訟を起こしたが、2006年に第9巡回控訴裁判所において棄却された。プロジェクトでは、環境に対する影響を緩和する手段が講じられている。例えば、陸軍工兵隊はプロジェクトによって悪影響を受ける湿地帯に対し12回に渡って回復措置を行う必要がある。2006年初頭の段階で、工兵隊は油圧機器用のオイルを190リットルもコロンビア川に流出してしまい、環境保護団体から更なる批判を招く羽目に陥った。


title: コロンビア川

text: プロジェクトの施工作業は2005年に開始され、2010年に完了した。総費用は1億5000万ドルに及んでいる。そのうち65パーセントを連邦政府が拠出し、オレゴン州とワシントン州はそれぞれ2700万ドルを計上、他に6ヶ所の港湾がコストを負担している。


title: コロンビア川

text: 1902年に、が設立され、合衆国西部諸州の経済発展に関与を開始した。手がけた主要事業の一つが、ワシントン州中央部におけるのために2,400平方キロメートルに及ぶ灌漑能力を有するグランドクーリーダムの建設である。第二次世界大戦の勃発により、ダム建設の主要目的は水力発電に切り替わった。灌漑施設の整備は戦後に回されている。


title: コロンビア川

text: コロンビア川の開発は1909年に調印されたアメリカ合衆国－カナダ間のに則って行われている。連邦議会は1925年にを可決し、陸軍工兵隊とに対し、国内河川開発について調査するよう求めた。この結果、関係機関は水力電源開発に対して初めて公式な財務調査を実施することとなり、様々な機関から提出された報告書は、議会文書 308 として取りまとめられた。この文書と、その後継続して提出された追加報告は、まとめて第308報告書と呼ばれている


title: コロンビア川

text: 1920年代末、合衆国北西部の政治情勢は、基本的にコロンビア川沿いに民間資本で水力発電用ダムの建設を奨励していた。しかし、1930年のの予備選挙において、知事候補者として圧勝したと、彼の法律顧問で後に後継者となったは、ダムの公的所有を進めるために強力な公的援助の存在を実証する必要を理解していた。1933年にアメリカ大統領フランクリン・ルーズベルトが、公共事業としてボンネビル・ダムとグランドクーリーダムの建設を可能にする法案に署名した。この法律の起草には、オレゴン州選出の上院議員とワシントン州の上院議員、オレゴン州の下院議員がとりわけ尽力していた。


title: コロンビア川

text: 1948年に洪水がコロンビア川流域を襲い、当時オレゴン州第二の都市であったを破壊したのを始めとして、はるか北のブリティッシュコロンビア州に至る多くの都市が被害を受けた。この洪水により、が連邦議会を通過し、連邦主導によるさらなるダムと洪水調節施設の建設が認可された。しかしながら、その時点で地元コミュニティーでは、連邦政府による水力発電計画に対する警戒心が高まっており、地元自治体は新規開発事業に対する関与を求め、最終的にワシントン州グラント郡 (ワシントン州)内のが主体となって、プリースト急流にダムの建設が開始された。


title: コロンビア川

text: 1960年代に、アメリカ合衆国とカナダは、洪水調節と下流域の水力発電量の最大化を主眼とするに調印した。この条約において、カナダはダムの建設と貯水した水の供給について、合衆国は下流域における発電量の増大分のうち半分を、前もって5年分を見積もったうえでカナダに配分することに合意されている。カナダは義務を履行するために3つのダムの建設（2つはコロンビア川本流、1つは）に着手し、1973年に完工した。


title: コロンビア川

text: 今日、コロンビア川本流には14のダムが設けられており、内3つがカナダに、残る11が合衆国内にある。本流にある4つのダムとスネーク川下流部にある4つのダムには閘門が設けられており、船舶やはしけが外洋からアイダホ州ルイストンまで航行可能である。水系全体では、水力発電および灌漑用のダムが400基以上設けられている。ダムが担う役割はさまざまであり、洪水調節や航行、流量調整、貯水および給水、公有地およびインディアン保留地の埋立、水力発電などの用途がある


title: コロンビア川

text: 大規模な合衆国のダムは連邦政府が所有し運営しており（一部合衆国陸軍工兵隊および土地改良局が所有するものもある）、小型のダムは公共事業管轄区や民間の電力企業が運用している。連邦政府によって運用されている機構はとして知られており、コロンビア川と支流に設けられた31のダムから構成されている。このシステムにより、冬季の電力需要を賄うため、季節に応じた流量変化に手が加えられた。20世紀初頭、コロンビア川の年間流量の75パーセントが、4月から9月にかけた夏季に流れていた。1980年には、夏季の流量は約50パーセントにまで落とされ、季節変化は完全に消し去られた。


title: コロンビア川

text: ダムの設置により川の景観と生態系は劇的に変化した。かつて、コロンビア川は世界でも有数の鮭の水揚げ量を誇る水系であった。コロンビア川峡谷東部の最も有名なセリロ滝のような、かつて盛んに利用されていた漁場は前世紀の間に激減し、鮭の個体数も劇的に減少した。いくつかのダムには魚道が設けられており、産卵場所まで鮭の遡上を可能にしている。には魚道がなく、コロンビア川水系の上流域への遡上を完全に塞いでいる。


title: コロンビア川

text: 連邦のでは、ワシントン州中央部の、肥沃な黄土が広がるコロンビア盆地一帯の乾燥地域を対象としている。複数の団体が競合する提案を出していたが、フランクリン・D・ルーズベルト大統領は1933年にコロンビア盆地計画を認可した。この計画の要はグランドクーリーダムであり、完成後にコロンビア川から水を汲み上げて、乾ききったに導水し、を形成した。1935年には、60〜90メートル程あったダムの計画高が150メートルに増やされ、それによってダム湖となる範囲がカナダ国境を越えることとなった。こうして、ニューディール政策としては地方の小規模な計画だったものから、重要な国家レベルの計画へと成長していった。


title: コロンビア川

text: この計画における当初の目的は灌漑であったが、第二次世界大戦の勃発により、アルミニウム生産とハンフォード・サイトにおける核兵器開発のために大きな電力需要が生じた。灌漑は1951年に開始されている。この計画により、ワシントン州中央部の2,700平方キロメートルに及ぶ肥沃であるが乾燥した大地に水が供給され、この地域を重要な農業地域に変貌させた。主要作物は、果樹やジャガイモ、アルファルファ、ミント、大豆、テンサイ、醸造用ブドウである。


title: コロンビア川

text: 1750年以来、コロンビア流域は6回の複数年にわたる旱魃を経験している。19世紀中葉に起きた最長の旱魃は12年におよび、川の水量は平年の20パーセントまで低下した。科学者は同様な旱魃が発生すると、コロンビア川に依存する地域で多大な被害が生じると懸念を表明している。1992年から1993年にかけて発生した小規模な旱魃により、農業や水力発電、船舶、野生生物管理に影響が出ている


title: コロンビア川

text: ワシントン州中央部の多くの農業関係者が、灌漑と作物に降りる霜への対処を目的に堰堤を建設している。ワシントン州環境局は、航空写真を用いた新技術を使用してこの地域に100ヶ所以上の堤が存在していることを確認しており、そのほとんどが違法である。そういった堰堤の内6基が近年崩壊し、農作物と公道に数十万ドルの被害を引き起こしている。14ヶ所の農場が、このような堤の建設に際し公的な許可を取得している。


title: コロンビア川

text: コロンビア川の豊かな水量と、大きな平均勾配（1キロメートル当り40.9センチメートル）は、水力発電に極めて適している。ちなみにミシシッピ川の平均勾配は1キロメートル当り12.3センチメートルに過ぎない。コロンビア川単独で、全米の潜在水力発電量の3分の1を占める。


title: コロンビア川

text: アルミニウムの原料と成るボーキサイトを精製する過程で大量の電力を必要とするアルミニウム産業が、水力発電がもたらす安価な電気を求めてこの地域に根づいた。2000年までに合衆国北西部で生産されたアルミニウムは、世界全体の17パーセント、合衆国内で40パーセントに達する。しかし21世紀初頭に実施された電力自由化と川の発電量を引き下げる旱魃が組み合わさり、業界にダメージを与えた。2001年、コロンビア川周辺のアルミニウム業者は、その生産設備の80パーセントを休止し、2003年には合衆国の世界全体におけるアルミニウムの生産比率が15パーセントまで低下し、コロンビア川流域のアルミ精錬業者は多くが休業や廃業に追い込まれた。


title: コロンビア川

text: グランドクーリーより下流では、流量を維持し洪水調節や水力発電を確実にするために、それぞれのダムの貯水池は () と陸軍工兵隊、およびワシントン州内のさまざなま公共事業管轄区によって緊密に統制されている。徐々に、水力発電事業の運営は合衆国絶滅危惧種法と、鮭などの魚類への影響を最小限にするための運営管理に関する別の協定が定める基準を満たすよう求められている。また、環境保護や釣魚グループが、コロンビア川最大の支流であるスネーク川下流部の4つのダムを撤去するよう活動している。


title: コロンビア川

text: 1941年、BPA は水力発電の利点を広報するドキュメンタリ映画のために、オクラホマ州のフォークシンガー、ウディ・ガスリーへ歌曲の提供を依頼した。ガスリーはこの地域を旅した一月のうちにを書き上げ、後に地域の文化史において重要な部分を占めることとなった。


title: コロンビア川

text: コロンビア川には主要なものだけでも60以上の支流が存在し、直接コロンビア川に繋がる支流の中でも特に大きな4つの川 (水量または流域面積で測定)は、スネーク川 (アイダホ州)、ウィラメット川 (オレゴン州北西部)、クートネー川 (ブリティッシュ・コロンビア州)、ペンド・オレイル川 (ワシントン州北部およびアイダホ州、ただしの下流部分も含む)である。これらの4つの川はいずれも平均水量が570 m/s以上、排水地域の面積が52,000 km以上となっている。


title: コロンビア川

text: スネーク川はその中でも最大の支流である。流域面積の280,000 kmは、アイダホ州の面積をも上回る。この川とコロンビア川が合流する地点においては両者の水量はほぼ同等 (約46.5%)となっており、合流地点より上流の部分についてだけを見てみれば長さ (約113%)、流域面積 (約104%)ともにスネーク川がコロンビア川を上回っている。


title: コロンビア川

text: ペンド・オレイル水系 (主要な支流、クラーク・フォーク川、を含む)はコロンビア川との合流地点においては、両者は同等の大きさとなっている。合流地点より上流部分について比較してみると、長さは同程度 (約86%)、流域面積は4分の3 (約76%)、水量については3分の1強 (約37%)である。


title: スポルティング・ロケレン

text: KSCロケレン＝テムセ () は、ベルギーのオースト＝フランデレン州ロケレンを本拠地としているサッカークラブである。1945年に創設されたKSVテムセと2020年に破産したKSCロケレン・オースト＝フランデレンが合併して創設された。


title: スポルティング・ロケレン

text: 1923年、Racing Club Lokerenとして創設した。1951年にはKoninklijke Racing Club Lokerenという名称に変更。その後、クラブは財政難に陥り1970年に町にあった他のクラブを吸収してKoninklijke Standaard F.C. Lokerenとなった。


title: スポルティング・ロケレン

text: 2000年に"K. Sint-Niklase S.K.E."と"Koninklijke Sporting Club Lokeren"が合併し、2003年にK.S.C. Lokeren Oost-Vlaanderenと名を変えた。


title: スポルティング・ロケレン

text: 2019年に23年ぶりに2部降格。その後、深刻な財政難に陥り、クラブが抱える負債額は500万ユーロ(約5億8400万円)とされている。選手やスタッフへの給与も未払いが続き2020年4月20日に破産宣告を受けた。


title: 麻生しおり

text: 麻生 しおり（あそう しおり、本名：服部 素枝（はっとり もとえ）、1964年4月28日 - ）は、日本の歌手、ローカルタレント、株式会社ハブ・マーシー所属。旧芸名は麻生 詩織だが、2008年2月4日、デビュー20年目を迎えるのを機に改名。


title: 麻生しおり

text: 青森県青森市出身。地元のカネ長武田百貨店の文房具売り場店員、東京の広告代理店勤務を経て、テレビ朝日の「はぐれ刑事純情派」の劇中挿入歌「恋唄綴り」の歌手オーディションを受験し合格。1989年にポリスターレコードから歌手デビューを果たす。その後、1996年から東芝EMI（現：EMIミュージック・ジャパン）に移籍するが、すぐにアップフロントワークスへ移籍。そして、デビュー20年目を迎えた2008年には徳間ジャパンコミュニケーションズに移籍している。


title: ボビー・シグペン

text: は、シアトル・マリナーズでプレーしていたが、シーズン途中に福岡ダイエーホークスと契約し、抑えに定着。ダイエー入団直後の背番号は、直前に金銭トレードでヤクルトに移籍した広永益隆が付けていた47だったが、ケビン・ライマーが背番号を10から47に変更したため、シグペンもメジャーで慣れ親しんだ背番号37に変更した。これに伴いそれまで背番号37を着けていた吉武真太郎は背番号を67に変更している。


title: ボビー・シグペン

text: その年210安打を放ちプロ野球界に旋風を巻き起こしたイチローを、対戦打席が少ないとはいえ無安打に抑えるなど、安定した投球でその年17年ぶりの勝ち越しを果たしたダイエーの快進撃を支えた。しかし、の6月にチームを離れた。


title: アレクサンドル・アジャ

text: フランスパリで生まれる。ユダヤ系である。本名はアレクサンドル・ジュアン＝アルカディ（Alexandre Jouan-Arcady）である。父のアレクサンドル・アルカディも同じく映画監督である。妻はモロッコの映画監督のレイラ・マラケッシュである。


title: アレクサンドル・アジャ

text: 2003年公開の『ハイテンション』がヒットし、ウェス・クレイヴンの『サランドラ』をリメイクした『ヒルズ・ハブ・アイズ』でハリウッドデビューした。その後も『P2』（2007年、脚本・原案・製作）、『ミラーズ』（2008年、監督・脚本）、『ピラニア3D』（2010年、監督）などのホラー映画を中心に手掛けている。


title: 出口なし

text: 『出口なし』（でぐちなし、原題: "Huis clos"）は、ジャン＝ポール・サルトル による1944年の戯曲。フランス語の原題は、「非公開審理」を意味する法律用語である。1944年5月にヴィユ・コロンビエ劇場 で初演された。


title: 出口なし

text: サルトルの有名な一節「地獄とは他人のことだ」は、本作を出典とする。この台詞は、まなざしと、人が自己を他者から見つめられる対象として捉えてしまうという絶え間ない存在論的苦闘についての、サルトルの思想を表現したものである。


title: 出口なし

text: 地獄に落ちた亡霊であるガルサン、イネス、エステルの3人は、謎めいた従業員のボーイによって、地獄の一室に閉じ込められる。3人とも、地獄には罪人を永久に罰するための拷問具があるものと思っていたが、実際の部屋は、フランス第二帝政期風の家具が置かれた平凡な場所である。


title: 出口なし

text: はじめは3人とも、自分が地獄に落とされた理由を認めようとしない。ガルサンは、自分は平和主義の立場を表明したために処刑されたのだと言う。エステルは、何かの間違いだと主張する。しかしイネスだけは、全員が自分をごまかすのはやめて、犯した罪を告白すべきだと言う。イネスは、3人が偶然同じ部屋に来ることになったという考えを否定する。彼女はまもなく、自分たちが集められたのは互いを不幸にするためだと気づき、3人はお互いに拷問者となる運命なのだという推測を述べる。


title: 出口なし

text: ガルサンは、3人がお互いに関わろうとせず黙っていればよい、と提案するが、イネスは処刑についての歌を歌い始める。エステルは身だしなみを整えるために鏡を探すが、見つからない。イネスはエステルを口説こうとし、自分が見えているものを伝えることであなたの鏡になってあげよう、と持ち掛けるが、かえってエステルを怯えさせることになる。まもなく、イネスはエステルに惹かれているが、エステルはガルサンに惹かれており、ガルサンは二人の女性のどちらにも興味がないことが明らかになる。


title: 出口なし

text: 議論の末、3人は自分の罪を打ち明けることで、お互いに何を求めるべきなのかを知ろうとする。ガルサンは、妻を欺き虐げていた人物であり、軍を脱走して銃殺されていた。イネスは、 男性を嫌悪し、人を操ることに長けたサディストであり、従兄夫婦と同居しながら、従兄の妻だったフロランスを誘惑した。従兄はそのために自殺し、フロランスは罪の意識から、イネスと二人で寝ている間にガスを部屋に充満させ、窒息死したのだった。そしてエステルは、不倫の末に産まれた子供を殺害したことで、子供の父親を自殺させていた。


title: 出口なし

text: それぞれの罪が明らかになった後も、3人はお互いを苛立たせ続ける。エステルはガルサンを惹きつけようと、しだいに誘惑を大胆にしていく。ガルサンはついに誘いに乗ろうとし、イネスは激怒する。しかし、ガルサンは自らの罪の意識を振り払うことができず、エステルに、自分が戦時下の祖国を見捨てた卑怯者ではない、と認めるよう懇願する。エステルは応じるが、イネスは、エステルは誰でもいいから男と一緒になりたくて、彼に惹かれているふりをしているのだ、と嘲る。


title: 出口なし

text: このことをきっかけに、突如ガルサンは脱出を試み、何度もドアを開けようとする。すると、なぜか突然ドアが開くが、ガルサンは出ていくことができない。ほかの二人も、同様に留まっている。ガルサンは、自分が卑怯者ではなかったとイネスに認めさせない限り、救われることはないのだと言う。イネスはそれを拒み、ガルサンはまぎれもなく卑怯者であり、自分は永久に彼を不幸にし続けると宣言する。ガルサンは、拷問具や肉体的な罰ではなく「地獄とは他人のことだ」と悟る。


title: 出口なし

text: エステルは引き続きガルサンを誘惑しようとするが、ガルサンは、イネスの見ている前で抱くことはできないと言う。エステルは激高し、ペーパーナイフをとりあげてイネスを何度も刺す。イネスはエステルをたしなめ、自分たちはすでに死んでいるのだと言い、そのことを示すために自分の身を激しくナイフで突く。エステルは、自分たちが死んでおり永久に一緒に閉じ込められるのだと聞くと、急に笑い出す。その長い笑いの発作に、他の2人も加わる。最後にガルサンが言う。「さあ、続けようか」。


title: プラザ

text: その後の例として、1922年にアメリカカンザスシティで建設された世界初のショッピングセンター、カントリークラブプラザ () がある。このショッピングセンターは、スペインセビリヤ風の建築デザインを採用していた。


title: プラザ

text: 日本にこの言葉を持ち込んだのは、住友銀行頭取や大阪テレビ放送・朝日放送社長を務めた鈴木剛と言われる。鈴木が1966年に朝日放送の本社を大阪市北区大淀南に移転させた際に隣接地が余り、ここへ大阪万博を控えホテルを建設したが、ホテルの名前をどうするか悩み、外国人からのアドバイスで"プラザ"という言葉があることを知り、パリ、ニューヨーク、ロサンゼルスに、"プラザ"の上に別の名称を付けた格調高いホテルがあることを調べて、"広場"という意味も好ましく思い、同ホテルに「ホテルプラザ」と名付けた。これが日本での最初の使用例の一つであるが、それ以前にも1965年に東京急行電鉄社長の五島昇が田園都市線停車駅を「たまプラーザ駅」と命名している例がある。その後、"プラザ"と名の付いたホテルや施設が日本全国いたる所へできた。


title: プラザ

text: プラザの中心とそのまわりには花壇があり、スペシャルイベント開催中などにはモニュメントなどが飾られデコレーションされる。また、スペシャルイベントによってはその花壇の周りに期間限定のショップが設置されることがある。


title: プラザ

text: シンデレラ城前のエリアはキャッスルフォアコートと呼ばれ、ディズニー映画『シンデレラ』に登場する馬車などが地面に描かれている。このキャッスルフォアコートにはスペシャルイベントによっては「キャッスルフォアコートステージ」が設置され、ショーが公演される。


title: 高橋英樹 (野球)

text: プロ3年目のに一軍登板を果たし、同年は先発・中継ぎとして23試合に登板する。その後は主に中継ぎとして登板していたが、以降は登板機会が激減し、オフに戦力外通告を受ける。ヤクルトスワローズのテストを受けるも不合格に終わり、同年限りで現役を引退。


title: 分業

text: 分業（ぶんぎょう、英：division of labor）とは、複数の人員が役割を分担して財（モノ）の生産を行うことである。もともとは経済学の用語であったが、現代では幅広く社会関係全般に適用して使われている。


title: 分業

text: 分業は生産過程における効率性を高めるためにとられた役割分担のシステムである。財を生産していく工程をすべて一人だけでこなしていくのは、完成までに時間がかかり、しかも少量しか生産ができないうえに、生産者への負担が大きくなるというデメリットがある（伝統工芸を担う職人などが典型例である）。これを解消し、より迅速に大量の財を生産するために、複数の生産者が生産工程において役割を決め、スケジュールに基づいて作業していくのが分業のメリットである。これは、財を安定的に市場に供給できるという点からも優れたシステムということができる。


title: 分業

text: このような分業のシステムを理論的に定式化したのが、18世紀のイギリスの自由主義経済学者アダム・スミスである。彼は、『国富論』の第一編において分業を論じている。彼はピン製造を例にとり、それがさまざまな過程に分解されていることで生産におけるメリットを示した。彼が示した分業の概念は、デヴィッド・リカードの国際分業理論（比較生産費説）やカール・マルクスによる生産関係の概念に応用され、労働価値説とともに広く経済学者、社会学者、哲学者等に影響を与えた。


title: 分業

text: 社会や集団における諸個人の結びつきのことで、規範（道徳・慣習・法など）に基づいて地位や役割が配分され、それに基づいて行動する状態のことを指す。したがって、経済的分業とは違い、効率性を求めて地位や役割が配分されるわけではなく、社会関係の中から生じた規範、あるいは権力関係などによって地位や役割が決定されるところに特徴がある。


title: 分業

text: 例えば性別役割分業は、男女の社会的な役割を伝統的な慣習によって規定したものであり、社会的分業のひとつの事例としてあげることができる。これは、経済的な合理性や生物学的な特質を根拠として形成された概念・制度というよりも、男性優位の社会における権力関係に基づいて形成されたものと考えられている。


title: 分業

text: このような社会的分業の概念を理論的に提起したのが、『社会分業論』を著したエミール・デュルケームである。彼の考える社会的分業とは、道徳的連帯（道徳による諸個人の結びつき）のことであり、この道徳的連帯のあり方から社会の形態を機械的連帯と有機的連帯に分類した。


title: 後藤家信

text: 永禄6年（1563年）、龍造寺隆信の子として誕生。天正5年（1577年）、後藤貴明の実子・晴明（後の龍造寺家均）を龍造寺氏へ養子に出す代わりに、隆信の子・家信が貴明の娘・槌市と結婚して婿養子となった。元々後藤氏は龍造寺氏とは時期に応じて和議と敵対を繰り返す関係にあったが、隆信の勢力拡大により家信を養子に迎えざるを得なくなっていた。なお、明治維新に至るまでこの龍造寺の血脈は続く事になる。


title: 後藤家信

text: 以後、龍造寺氏の合戦に参加。天正7年（1579年）、隆信の筑後国・肥後国攻めでは、家信は三池の古賀城を包囲し陥落させ、相良、米良、宇土、麻生といった肥後衆と戦いでは首800を挙げたという。天正8年（1580年）、龍造寺政家に従い柳川の蒲池鎮漣攻めに加わった。天正9年（1581年）には兄・龍造寺政家、江上家種と共に肥後に攻め入り、隈府城主・赤星統家を降伏させ、御船城主・甲斐親直、隈本城主・城親賢らについては龍造寺隆信に服属する旨の起請文を提出したため本領を安堵している。天正10年（1582年）には田尻鑑種が龍造寺隆信に背いたため、政家を大将に家信と鍋島直茂が副将を務めこれを攻めた。


title: 後藤家信

text: また、ルイス・フロイスの『日本史』によると、同年10月、家信はイエズス会長崎副管区長ガスパール・コエリョへ使者を出し、領地の寄進と自身の入信を条件にしたイエズス会と交誼の締結を申し出たが、実父・隆信の反対に遭い断念したとされている。


title: 後藤家信

text: 天正12年（1584年）、島津氏・肥前有馬氏連合軍との沖田畷の戦いにおいて父・隆信が討ち取られると、出陣した家信も敗走し、武雄の後藤山城（塚崎城）を出て、要害の地である住吉城（武雄市山内町）に居を移した。なお『フロイス日本史』によれば、隆信の死後、家信は再度コエリュにキリスト教への入信を打診している。しかし、父・隆信や龍造寺家臣の戦死や兄弟からの家信への悪辣な仕打ちなどから、気が狂って正常な判断ができなくなり、牢に入れられて監視を付される身となったと記されている。


title: 後藤家信

text: 天正15年（1587年）、豊臣秀吉の島津征伐に際し参陣し、肥後の湯浦まで攻め入ったという。天正18年（1590年）、龍造寺政家の隠居の際、家信に対しても豊臣秀吉から知行目録が下され、杵島郡のうち長島方3,379.2石、杵島郡塚崎庄9,364.8石、下松浦郡のうち有田3,659.2石、小城郡のうち東郷330.7石の合計19,703.9石が家信の知行とされた。


title: 後藤家信

text: その後、家信は豊臣秀吉の朝鮮出兵に参加する。まず、天正20年/文禄元年（1592年）の文禄の役では加藤清正に従って、徳原城を守り、朝鮮の二王子（臨海君、順和君）を捕らえるべく兀良哈（中国東北部）まで攻め入り、その後、文禄3年（1594年）正月に帰国している。また、慶長の役では、慶長2年（1597年）再び朝鮮に渡り、翌慶長3年（1598年）の正月、蔚山籠城中の加藤清正を救出するという功績を立て、清正から大刀一振りと大砲30挺を贈られている。その後、家信は病となって帰国したためその代理として嫡子・茂綱が朝鮮に出陣している。


title: ウンキュウ

text: ウンキュウはクサガメに近い特徴を持つもの、ニホンイシガメに近い特徴を持つもの、両者の中間的特徴を持つものなど、バリエーションが豊富である。一般的に種間交雑により生まれる雑種には正常な繁殖能力を持たないものが多いが、結果、純粋なクサガメとニホンイシガメを両親に持つウンキュウは両者の中間的な特徴を持つと思われるが、そのウンキュウどうしを繁殖させた場合、雑種第2代以降は遺伝的に偏りが生じるため、よりクサガメ的な特徴を持つもの、またはよりイシガメ的な特徴を持つものなどが生まれてくる。また、ウンキュウと純粋なクサガメ、もしくはニホンイシガメとの間に交雑が起こった場合、その子供にはやはり遺伝的な偏りが生じるため、それぞれクサガメ、ニホンイシガメの特徴を強く持つウンキュウが生まれてくる。このことがバリエーションを豊富にしている理由だろう。このように繁殖能力が維持されるという特徴はクサガメとニホンイシガメが生物学的に近縁であることをしめしている。研究者によってはクサガメとニホンイシガメを同属にするべきであるとの考え方もある。しかしながらウンキュウに繁殖能力があるからといって、両者が同種ということはない。自然状態においてクサガメとニホンイシガメという種が明確に保持されている以上、クサガメとニホンイシガメは別種である。


title: ウンキュウ

text: 自然状態において本来クサガメとニホンイシガメは好む生息環境にずれがあり、あまり頻繁に雑種を作ることはないと思われるが、放流や生息地の改変などの人為的影響で両者の出会う機会が増えることは両者の生殖隔離を乱してしまう結果となるため、頻繁にウンキュウが出現する環境というのは好ましいものではないだろう。ただ両者の生殖隔離機構については未知の部分が多いため、ウンキュウはその解明の手がかりになる存在であるかもしれない。


title: ウンキュウ

text: 「幻のカメ」とも言われ、一時は高価であったが、近年ブリーダーが増えたため、価格は下がっている。飼育自体は水替えや強力なフィルターなどを用いて清涼な水質を維持する、日光やそれに準じる電灯設備下でしっかり甲羅干しをさせる、栄養バランスの整ったエサを与えるなどのカメの基本的な飼い方を守っていれば、容易である。クサガメの性質を受け継いでか、飼育者にもよく慣れるようである。ただあくまでも雑種、ペットということを踏まえ、野外への放流はしてはならない。


title: クラーベ

text: クラーベ（）はサルサなどのアフロキューバン音楽（ラテン音楽）でテンポを構成するための道具として用いられるリズムパターンである。スペイン語claveは「鍵」（音楽的な意味での「キー」）を意味する。英語風に読むと「クラーヴェイ」である。


title: クラーベ

text: 「6/8 クラーベ」としばしば呼ばれる3番目のキューバン・クラーベは西アフリカ（サハラ以南アフリカと主張する者もいる）の良く知られた12/8拍子を適用したものである。これはカウベルのパターンであり、主に「ルンバ・コロンビア」「アバカ」その他の民族音楽スタイルで演奏される。


title: クラーベ

text: いかに6/8クラーベを記譜すべきかについては議論がある。実際の演奏では「3」側の3番目の音符と「2」側の最初の音符はしばしば西洋記譜法にはぴったり収まらないリズム上の位置に来てしまうのである。従って、さまざまなバリエーションが存在する。


title: クラーベ

text: 6/8クラーベに拍子を当て嵌める時には、これをさまざまなやり方で数え、もしくは「感じる」ことができる。下図では6/8（「アフロ・フィール」と呼んでいる）クラーベを上段に、拍子もしくはビートを下段に記譜している。6/8クラーベを用いた楽曲では、任意の時点でこれらの「感じ」のいずれでも、全てでも用いることができ、いずれも用いないこともできる。


title: クラーベ

text: クラーベの音楽的な用法と歴史的起源の双方を巡り活発に行われる議論はクラーベの音楽的生命力の最も偉大な証拠かもしれない。この節では、（全てではないが）ミュージシャンたちがクラーベを代表していると考えているキューバ以外の音楽から例を紹介する。最もよくある主張である、ブラジルや一部アメリカのポピュラー音楽のものについては後述する。


title: クラーベ

text: "Clave"はスペイン語であり、その音楽的用法はキューバ西部、特にマタンサスとハバナで発達した。しかしながら、このリズムの起源はアフリカ、特に現在のガーナとナイジェリアに当たる西アフリカの音楽に遡る。また中東の一部地域にもクラーベに類似したリズムがある。


title: クラーベ

text: キューバ音楽に現れるクラーベが（ブラジル、アメリカ、アフリカ、中東の）他の音楽形式に出現する同様のリズムと同じように機能しているか否かについても議論がある。キューバ音楽のうちいくつかの形式では、クラーベとそれ以外の音楽要素との間に、分野を超えてすら厳密な関係を要求しており、これはキューバに特有であるようだ。例えば、グアグアンコ（民族音楽スタイル）のカスカラのパートはポピュラー音楽のサルサ・スタイルでのカスカラのパートと同様にクラーベと関係する。ブラジルやアメリカのポップ音楽では、「クラーベ」の上にどんなリズムの組み合わせでも載せることができる。


title: クラーベ

text: クラーベ型リズムの多くの文化に渡っての広がりには素材の借用も関係しているのだろうし、またクラーベの数学的な配分も関係しているのかもしれない。クラーベの「3」側はその3つの音符と拍子・ビートとの間にほぼ黄金比を形成する。人間は対称性を見出すことに喜びを感じるという美学理論の主張によるなら、このことはクラーベのリズムを満足を齎すものにしている。クラーベは高位のリズム的な対称性として機能し、この分析によるならば、それが我々がクラーベを心地よいと感じる理由となる。これは4/4拍子で最も簡単に作り出せるシンコペーションでもあり、このために多くの異った文化で独立して発展したのかもしれない。


title: クラーベ

text: クラーベはブラジル音楽にも存在すると主張するミュージシャンもいる。クラーベと呼ばれることもあるところのブラジルのリズムは時として（しかし常にではなく）リズム上の類似点をクラーベと共有することがあるが、異った音楽的機能も有している。文化的、言語学的、そして民族背景的に、キューバとブラジルは共に非常にはっきりと際立ったものである。しかしながら、18世紀から19世紀にかけての交易やその他の相互作用の結果、


title: クラーベ

text: ジャマイカのメント音楽にもソン・クラーベのリズムは存在し、Lord Tickler『Don't Fence Her In』『Green Guava』『Limbo』、Count Lasher『Mango Time』、The Wigglers『Linstead Market/Day O』、The Tower Islanders『Bargie』、Laurel Aitken『Nebuchanezer』などの1950年代の録音でも聞かれる。ジャマイカの住人の一部はキューバ人の多くと同じ出身（コンゴ）であり、これがリズムを共有している理由とも考えられる。マルティニクのビギンでもしばしば耳にする。


title: クラーベ

text: クラーベという言葉は主にアフロキューバン音楽の文脈で使われるが、このリズムはロックンロールやジャズにも浸透している。20世紀初頭のハバナやニューオリンズのミュージシャンたちは1日2便のフェリーに乗って両都市を行き来して演奏していたのでこれは驚くべきことではない。


title: クラーベ

text: ニューオリンズの「セカンド・ライン」リズムやポピュラー音楽で「ボ・ディドリーのビート」として知られるようになったそのバリエーションはソン・クラーベのリズムと類似しているが、「3」側の3番目の音符から1番目の音符にアクセントが移動している。ボ・ディドリーが最初にどこでこのリズムを耳にしたのかは不明である。フランスの音楽雑誌『Best』に1990年に掲載されたボ・ディドリーのインタビューによれば、アメリカの黒人霊歌にインスピレーションを受けているとのことである。


title: クラーベ

text: 『リトル・ダーリン』はクラーベのリズムを中心に作られた曲である。ドゥービー・ブラザーズの『チャイナ・グローブ』のベース・リフにもクラーベが用いられている。『マカレナ』やその他にも無数のジャズやポピュラー音楽でのクラーベの例がある。


title: 火起請

text: 火起請（ひぎしょう）とは、中世・近世の日本で行われた神判の一種で、火誓（かせい）、鉄火（てっか）、鉄火起請（てっかきしょう）とも称する。赤く焼けた鉄（鉄片・鉄棒）を手に受けさせ、歩いて神棚の上まで持ち運ぶなどの行為の成否をもって主張の当否を判断した。


title: 火起請

text: 相論の対象となる集団からそれぞれ代表者を指名し、代表者は精進潔斎の上に立会いの役人らの前で掌に牛王宝印を広げ、その上に灼熱した鉄を乗せて、それを素手で持ち運びその完遂の度合いによって所属集団の主張の当否が判断された。もし、成功しなかった場合はその集団の敗北とされ、代表者は神を欺いた罰として引廻・斬首などになり、極端な場合には五体引き裂かれた上に引き裂かれたままの遺骸を埋めた塚を複数個設置してその線上を境界線とした例もあった、また、勝った代表者も火傷などによって不具になる場合も珍しくなかった。このため、勝っても負けても火起請を行った代表者あるいはその家族はその集団が責任をもって面倒を見るべきものとされた。


title: 火起請

text: 火起請は自検断の一種として、江戸幕府の成立後は禁止されるようになり、遅くても元和年間には姿を消すことになった。ただし、それ以前に行われた火起請の結果については否定されず、村掟などの形で継続されたものが多い。


title: 早川久美子

text: 2009年、第45回衆議院議員総選挙の東京17区に民主党から出馬。自由民主党の平沢勝栄に約3万票の差をつけられて敗れたが、重複立候補していた比例東京ブロックで復活し、初当選した。この選挙の際、プロボクシングWBC世界戦で勝利した内藤大助が所属する宮田ジム会長の宮田博行が応援（宮田ジムが地元にある縁で）。一騎討ちとなった平沢は、内藤と対戦した亀田家から支援を受けている為、亀田vs内藤の"代理戦争"として話題となった。


title: 早川久美子

text: 2012年1月26日のプロボクシングの日本王座戦（粉川拓也 vs 池原繁尊）では、黒のレザーベストとホットパンツを着てラウンドガールを務めた。同年12月16日の第46回衆議院議員総選挙に東京17区から出馬したが、再び平沢に敗れ、比例復活できずに落選。


title: 神代三陵

text: また平安時代の『延喜式』諸陵寮では「日向埃山陵」・「日向高屋山上陵」・「日向吾平山上陵」と記載される。しかしいずれも「在日向国、無陵戸」とのみ記され、陵戸は置かれていなかった。他の陵墓のように郡名・兆域までは記載されていないので、『延喜式』当時には所在が失われていたものと推定する説もある。


title: 神代三陵

text: なお『延喜式』諸陵寮では、上記の3陵の記載に続けて「已上神代三陵、於山城国葛野郡田邑陵南原祭之、其兆域東西一町、南北一町」と記されており、平安時代には田邑陵（文徳天皇陵）の南側の祭場で3陵の祭祀が行なわれたことが知られる。この祭場は京都府京都市右京区付近と推定されるが、確かな所在地は明らかでない。


title: 神代三陵

text: ただし、薩摩国は大宝2年（702年）には日向国から分離して成立していたとみられ、大隅国は和銅6年（713年）にすでに日向国から分離して成立していたにも関わらず、日本書紀は720年にウガヤフキアエズが日向国（宮崎県）で没した旨を記録していることなどから、本来の神代三陵の場所は、宮崎県日南市宮浦の鵜戸神宮の周辺であるとする説は根強い。


title: 過速スキャンダル

text: 『過速スキャンダル』（かそくスキャンダル、原題："과속스캔들"）は、2008年公開の韓国映画。映画『サニー 永遠の仲間たち』や『スウィング・キッズ』などで知られるカン・ヒョンチョルの映画監督デビュー作。主演は『猟奇的な彼女』のチャ・テヒョン。新人のパク・ボヨンと、1,000倍のオーディションで抜擢された新人子役ワン・ソクヒョンが出演する。


title: 過速スキャンダル

text: ラジオの人気DJとして活躍する30代なかばの男ヒョンスの元に、毎日、ラジオに手紙を送ってくる熱心なリスナーのジョンナムが子供を連れて現れる。彼女が言うには、自分はヒョンスの娘で、その子は孫だと言うのだが。


title: アルダ

text: アルダ（）は、J・R・R・トールキンの『指輪物語』、『シルマリルの物語』の舞台となった世界。クウェンヤで「王国（）」の意。ヴァラールの一人、長上王マンウェの統べる世界であり、その王国であると言う意味で、アルダと呼ばれた。


title: アルダ

text: エル・イルーヴァタールとアイヌアによって作り出され、これに下ったアイヌアがヴァラール（神々）となってマンウェを長として統治された。『指輪物語』の世界は古代の地球という設定であるため、地球そのものの事を指すと言っても良い。


title: Goodいくぜ!

text: 発売初週に約22.2万枚を売り上げて、2013年4月8日付のオリコンチャートでシングル「キ・ス・ウ・マ・イ 〜KISS YOUR MIND〜/S.O.S (Smile On Smile)」、DVD『YOSHIO -NEW MEMBER-』とともに1位を獲得 。浜崎あゆみ、KAT-TUNに続く史上3組目となるシングル、アルバム、DVDの3冠を達成した。


title: 京都市中京区の町名

text: 京都市街地のほぼ中央に位置する。東は左京区と東山区、西・南・北はそれぞれ右京区、下京区、上京区に接し、西北のごく一部が北区に接する。令和2年（2020年）9月現在、面積7.41平方キロメートル、推計人口は110,388人。昭和4年（1929年）に上京区・下京区の各一部をもって新設された区である。


title: 京都市中京区の町名

text: 区の東には鴨川が流れ、東山区との境をなす。区の中央部北寄りには二条城が広大な面積を占める。区の南東部、四条河原町周辺は市内随一の繁華街で、花街の面影を残す先斗町（ぽんとちょう）、アーケード商店街の寺町京極商店街、新京極商店街、錦市場商店街、京都市役所も区内にある。


title: 京都市中京区の町名

text: 日本における住所表示は、建物の面している道路名ではなく、建物が所在する町や字（あざ）の名をもって表記されるのが普通であるが、京都の市街地においては例外的に「通り名」を用いた住所表示が行われている。この方式では、まず、家屋、ビルなどが直接面している通りの名を先に記し、その後に直近で交差する通りの名を「通」部分を省略して付記し、「上ル（上る）」（あがる）、「下ル（下る）」（さがる）、「東入」（ひがしいる）、「西入」（にしいる）等と表記する。


title: 京都市中京区の町名

text: 通常は上記のような通り名のみで住所を表示するが、「A通B西入」等の後に町名・番地を併記する場合もある。たとえば、京都市役所の所在地は「京都市中京区寺町通御池上る上本能寺前町488番地」と表示する。また、旧京都市電の停留所やバス停留所の名前等で交差点名として確立している場合、通りの名前の表記順が逆転する場合もある。たとえば、「烏丸御池東入ル」「千本丸太町西入ル」など。


title: 京都市中京区の町名

text: 京都市内の町名には「大原来迎院町」のように旧村名、旧大字名に由来する地名（上記例の場合は「大原」）を冠称するものと、「亀屋町」・「菊屋町」のような単独町名とがある。中京区においては、区のほぼ東半分の地域の町名は単独町名であり、西部は市町村合併以前の地名を継承する「聚楽廻」・「西ノ京」・「壬生」を冠称する町名となる。


title: 京都市中京区の町名

text: 京都市においては「住居表示に関する法律」（昭和37年5月10日法律第119号）に基づく住居表示は実施されておらず、市内の公称町名については、「京都市区の所管区域条例」（昭和24年4月1日京都市条例第7号）が根拠となっている。「所管区域条例」に列挙される中京区の町名は『角川日本地名大辞典』のそれとおおむね一致するが、細部には差異がある（「備考」の項を参照）。


title: 京都市中京区の町名

text: 近世には、二条通以北を上京、以南を下京と称し、上京には「上京十二組」（上古京十二組）、下京には「下京八組」（下古京八組）という町組（ちょうぐみ）が組織されていた。また、上京にあって「上京十二組」に属しない「禁裏六丁町」、下京にあって「下京八組」に属しない「東本願寺寺内」、「西本願寺寺内」も存在した。町組は近隣の町の連合体、自治組織であり、その起源は判然としないが、室町時代の天文6年（1537年）には存在が確認される。


title: 京都市中京区の町名

text: 明治元年（1868年）に京都府が成立すると、同年11月に上京・下京を上大組・下大組と称し、従来の町組は上京一番組〜四十五番組、下京一番組〜四十一番組に解体・再編成されるが（第一次町組改正）、翌明治2年（1869年）1月の第二次町組改正で、上京（上大組）と下京（下大組）の境界を二条通から三条通に変更し、上京第一〜第三十三番組、下京第一〜第三十二番組に再編成された。明治5年（1872年）には「番組」が「区」に改められ、上京第一〜第三十三区、下京第一〜第三十二区となった。上京が33、下京が32に区分される点は変わらないが、旧下京第二十四番組が下京第七区と第十五区に二分され、旧下京第二十二番組と第三十二番組が統合されて下京第十六区になっている。明治12年（1879年）4月10日、郡区町村編制法により京都府に上京区・下京区が設置されると、前述の「区」は、番号はそのままで「組」と改称、上京第一〜第三十三組、下京第一〜第三十二組となる。明治21年（1888年）には上京区・下京区に編入された愛宕郡の旧村の区域に上京区第三十四組及び下京区第三十三組が新設された。明治22年（1889年）4月1日、 市制施行により京都市が発足、上京区・下京区は京都市の区となる。


title: 京都市中京区の町名

text: 明治25年（1892年）には「組」を「学区」に改組。旧上京第一〜第三十四組、下京第一〜第三十三組は上京第一〜第二十八学区、下京第一〜第三十二学区に編成された。このうち、上京第十八〜第二十六学区と下京第一〜第六学区が現在の中京区の東半部に相当する。


title: 京都市中京区の町名

text: 昭和4年（1929年）4月1日、上京区・下京区の各一部を分区して中京区が新設された。また、学区名に小学校名を付して「梅屋学区」「竹間学区」のように称するようになる。昭和16年（1941年）の国民学校令施行に伴い、昭和17年（1942年）に学区制は廃止された。したがって、これらの学区は現在では正式の行政区域ではないが、「元学区」という形で、地域の通称としては現在も使われている。なお、小学校の統廃合等により、元学区と現在の通学区とは一致していない。


title: 京都市中京区の町名

text: 区内の東半部の町名は、おおむね近世以来の町界・町名を現代に引き継いでいる。ただし、明治時代の初期に数か町が合併して新たに命名された町、寺院境内地など、従来町名のなかった土地に新たに起立した町名なども一部に存在する。二条城の敷地を町域とする「二条城町」は昭和14年（1939年）11月24日に成立したものだが、他の単独町名は遅くとも明治時代初期には成立している。


title: 京都市中京区の町名

text: 中京区の西部は、もとの葛野郡朱雀野村（かどのぐんすじゃくのむら）である。明治22年（1889年）の町村制施行に伴い、葛野郡聚楽廻（じゅらくまわり）、西ノ京村、壬生村が合併して葛野郡朱雀野村となった。朱雀野村は大正7年（1918年）に当時の上京区と下京区に分割して編入された。朱雀野村には聚楽廻・西ノ京・壬生（みぶ）の3つの大字があったが、これらは計74の町に編成された。


title: 京都市中京区の町名

text: 「西ノ京」を冠称する町は、もとの朱雀野村西ノ京で、大正7年（1918年）に上京区に編入され、52町に編成された。昭和4年（1929年）の中京区成立とともに同区の町名となった。その後、土地区画整理事業に伴う換地処分に伴い、62町となっている。


title: 京都市中京区の町名

text: 「壬生」を冠称する町は、大部分がもとの朱雀野村壬生、一部が葛野郡西院村西院で、ともに大正7年（1918年）に下京区に編入され、22町に編成された。昭和4年（1929年）の中京区成立とともに同区の町名となった。上記22町のうち壬生大竹町・壬生淵田町・壬生土居之内町・壬生檜町・壬生東高田町の5町は西院村西院の一部で、当初は「西院」を冠称していたが、昭和6年（1931年）から「壬生」を冠称している。その後、土地区画整理事業の換地処分に伴い、30町となっている。なお、西院村の残余は昭和6年（1931年）に右京区に編入されている。


title: 京都市中京区の町名

text: 中京区では、同一の町名が区内の別の場所に複数存在する例が下記の32組ある。たとえば、「下丸屋町」という町は、京都市役所や本能寺の近くの「河原町通御池下ル」にあるほか、そこから約1.4キロメートル離れた二条城の近くの「小川通夷川上ル」にも同じ名の町がある。これらはいわゆる飛地ではなく、起源を異にする別個の町である。この2つの「下丸屋町」には別個の郵便番号が設定されている（他の同一町名についても同様）。


title: 東京三世社

text: 成人向け雑誌の出版を中心に一般書も手掛けていた。成人向け雑誌では辰巳出版や新樹書房と並ぶ老舗。成人向け出版社の源流の1つであり、同社出身者が立ち上げた成人向け出版社にはサン出版、司書房、三和出版などがある。1964年に東京都で青少年保護育成条例が施行されて以降、各都道府県で出版物が有害図書と指定されることが多かった。


title: 東京三世社

text: ゾッキ本屋の一三堂で財を成した石坂幸男により三世社が設立され、1952年から『読切倶楽部』を創刊した。この頃、作家の吉行淳之介が『読切倶楽部』の編集者として在籍。女優の中村メイ子も吉行の知人だったことから、同誌の座談会やインタビュー記事の担当者として在籍した。


title: 東京三世社

text: 1970年創刊の『SMセレクト』でSM雑誌の創刊ブームを巻き起こすなど、1970年代初期のポルノブームに乗りアダルト雑誌を手がけ、アダルト誌出版社が乱立し休刊する中で着実に業績を伸ばし、売り上げランキング上位に入るアダルト雑誌を多数出版した。


title: 東京三世社

text: 1978年からは、編集プロダクションスタジオIWAOに外注したSF漫画雑誌『少年少女SFマンガ競作大全集』を刊行。誌名を『SFマンガ競作大全集』『SFマンガ大全集』『月刊WHAT（ワット）』と変更しながら1985年にかけて刊行された。この雑誌に作品を掲載した山田ミネコ、佐々木淳子、樹村みのりなどの著名少女漫画作家の作品や、高橋留美子、新田たつお、ひさうちみちお、星野之宣、福山庸治といった少年漫画作家の作品も多数出版した。


title: 東京三世社

text: 2005年に45億円の売上高でピークを迎えたが、2006年から赤字になる。2007年5月に社長が山岡真一郎から中村勝郎に交代し、山岡は代表権を持つ会長に就任。4年連続赤字の事態を受け、2010年9月末に営業を停止した。以後、返品処理など任意整理の上、会社を清算した。


title: 0分00秒

text: 標題の下には「独奏として誰が何をしてもよい」という旨の記載がある。しかしこの点については誤解が生じやすいので注意を要する。演奏者は「ある習熟した行為」を行うが、それは例えば字を書く、歯を磨く、タバコを吸う、というような0秒でできるような日常的な行為を指している。またこの作品を次に演奏する際は、すでに行ったことのある行為を採用してはならない。音楽的あるいは演劇的身振りを避け、聴衆を電子的な状況に注目させるような小細工もしてはならない。


title: 0分00秒

text: ケージは初演の際に、自身の眼鏡や万年筆、また灰皿などにコンタクトピックアップを装着し、タバコを吸ったり水を飲んだりしながら、この0分00秒の楽譜を書いた。そのなにげない行為に伴う微かな音は、電気的に増幅され大音響となって会場を満たした。


title: 0分00秒

text: 1990年代のドイツのデッテンハウゼンの演奏では、題名に忠実に指揮者つきの室内オーケストラで何も演奏しないで本当に0分00秒で終わった例があり、その後聴衆の要求によってアンコールとしてその後「なんらか」の演奏を数分間行った記録がある。もしこれが事実だとすれば、その解釈は誠意を欠いた完全な誤りといえるが、題名の意味を強調するには効果的なやりかたである。


title: 0分00秒

text: 「」(1968) は、楽譜出版社C.F.Petersのカタログに記載されていないことから未出版と誤解されるがSong Booksに含まれるかたちで出版されている。少なくとも2人以上のゲーム・プレーヤー（チェス、ドミノ、スクラブル、ブリッジ等）とコンタクトマイク、アンプ、スピーカーのための作品で、ゲーム中のカードや駒が立てる音を会場内に増幅させ響かせるというものである。


title: 藤村延魚

text: 藤村 延魚（ふじむら えんぎょ、1938年2月11日 - ）は、日本のホテルマン、国際観光ジャーナリスト。有限会社フジプラン代表取締役。元チョイスホテルズインターナショナル副社長兼日本支社長。現在は東京都杉並区在住。


title: 藤村延魚

text: 59歳まで約40年間、米国やマレーシア等世界各国のホテルで勤め、国際ホテルマンとして名が知られるようになる。東京のヒルトンホテルに勤務後、アメリカへ留学。フロリダ州立大学経営学部、サンフランシスコ市立大学ホテル経営学部卒業。


title: 藤村延魚

text: フォーシーズンズホテルを経てチョイスホテルズインターナショナルでは副社長兼日本支社長を務めた。東洋大学短期大学観光学科の講師を務めた。ホテルマンとして働きながら、国内外の九つの大学に通い修士号を取得する。日本大学大学院博士後期課程人間科学専攻科出身。80歳になっても大学院に通っていた。


title: HD1

text: 2022年4月8日、東京大学の播金優一らなどによる国際研究グループのこれまでで最も赤方偏移が大きい銀河候補天体を発見したとする研究結果がアストロフィジカルジャーナルに掲載された。研究グループは、これまでにすばる望遠鏡やVISTA望遠鏡、スピッツァー宇宙望遠鏡などによって得られていた利用可能な合計1,200時間以上に及ぶ観測データに写る70万個以上の天体の中からこの銀河候補天体を発見し、この天体を「HD1」と命名した。また、この研究にて、HD1と同等に地球から離れている可能性がある候補天体としてくじら座の方向にある「HD2」と「HD3」という2つの天体も報告しており、HD1と合わせてこれら3つの候補天体はジェイムズ・ウェッブ宇宙望遠鏡の第1期観測にて赤外線スペクトル観測が行われる予定となっている。


title: HD1

text: HD1は、観測可能な宇宙内において最も古く最も遠い距離に位置している可能性のある候補天体である。観測データからの発見当初は、遥かに近いところにある銀河としてカタログ化されていたが、アタカマ大型ミリ波サブミリ波干渉計 (ALMA) による正確な分光観測の結果、HD1のスペクトル中に見られたイオン化した酸素のスペクトル輝線の赤方偏移が "z" = 13.27 に達していることが判明した。これは2016年に発見され、それ以前まで最も赤方偏移が大きいことが知られていたGN-z11（"z" = 11前後）を上回っており、これに基づくと地球からの見かけの距離は約135億光年（約41億パーセク）に及ぶ。これはGN-z11よりも約1億光年遠く、HD1はビッグバンからわずか3億3000万年後に存在していたことを示している。現在はにより、約334億光年離れた場所に位置していることになり、これはGN-z11よりも10億光年以上も遠い。研究グループのメンバーの一人である早稲田大学の井上昭雄によると、この赤方偏移を示すスペクトル輝線の信号の有意度は99.99%であるとしているが、完全に正しいと確信できる99.9999%以上の有意度には達していないという。


title: HD1

text: HD1の明るさから全体の質量は少なくともGN-z11と同等である太陽の10億倍はあると推定されている。HD1は紫外線波長において非常に明るくみえる。その原因として、HD1が大質量の恒星の星形成が活発なスターバースト銀河またはクエーサーである可能性と、銀河内に存在する活発な超大質量ブラックホールからの物質の放射による可能性が挙げられている。前者が正しい場合、HD1では毎年100個以上もの恒星が形成されていると推定され、通常のスターバースト銀河よりも10倍以上のペースで星形成が進んでいることになる。これを説明するためにHD1では、高温で大質量であると考えられている種族IIIの恒星が形成されているという可能性が示されている。後者が正しい場合、赤方偏移を "z" = 13.3 と仮定すると、その超大質量ブラックホールの質量は太陽の約1億2000万倍に達すると推定されている。これが事実であれば、これまでに発見されていた最も古い超大質量ブラックホールよりもさらに約5億年も古いということになる。しかし、これほどの大質量のブラックホールがどのようにしてビッグバンからわずか3億3000万年という宇宙論的に短い期間で形成されたのかという疑問が残る。


title: ホワイト・ライト/ホワイト・ヒート

text: 『ホワイト・ライト/ホワイト・ヒート』（"White Light/White Heat"）は、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドが1968年にリリースしたスタジオ・アルバム。バンドのベーシスト、および設立メンバーであったジョン・ケイルが参加した最後のスタジオ・アルバムでもある。


title: ホワイト・ライト/ホワイト・ヒート

text: 前作『ヴェルヴェット・アンダーグラウンド・アンド・ニコ』のセールス面での失敗後、1967年のほとんどをツアーに費やしたバンドは、そのライブの多くでのちに発売となる本作の内容に繋がるノイジーな即興演奏を披露した。ツアー後、前作発表後からバンドとの関係が悪化していたアンディ・ウォーホルとの関係を断ち、ニコとも離別し、トム・ウィルソンを新たなプロデューサーに迎えた。


title: ホワイト・ライト/ホワイト・ヒート

text: 性転換について歌った「Lady Godiva’s Operation」や、ドラッグ使用に伴う幻覚症状についてのタイトル曲「White Light/White Heat」など、性やドラッグに踏み込んだ前作より更に過激度、暴力性が増した内容となっており、現代音楽に造詣が深いジョン・ケイル色が強く出た、極めて実験的なアルバムとなっている。


title: 在日ミャンマー人

text: 1980年代まで、日本に滞在するビルマ人は留学生中心だった。1988年にミャンマーで軍事クーデターが発生して以降、民主化運動の弾圧から逃れるために世界各国へ脱出するミャンマー人が急増し、日本を目指す者も増加した。


title: 在日ミャンマー人

text: 都内には、いくつかのミャンマー人コミュニティがあり、「リトル・ヤンゴン」と呼ばれている東京都新宿区高田馬場周辺をはじめ、豊島区の大塚駅周辺などがある。こういったコミュニティ内にはビルマ料理店や雑貨店などがあり、また、板橋区の中板橋近辺は、在日ビルマ人仏教徒にとって、心のよりどころとなっている上座部仏教僧侶の説法などを受けることのできる重要な地となっている。


title: 在日ミャンマー人

text: 2021年2月に国軍がミャンマーでクーデターを断行すると、同国では自称「治安部隊」が丸腰の市民を銃撃して殺害するなど国軍による人権蹂躙が常態化。国軍に敵視されて迫害に遭ったミャンマー市民の緊急避難措置として、日本国法務省傘下の出入国在留管理庁は、ミャンマーにおける情勢不安を理由に日本への在留を希望するミャンマー人に対して、たとえ難民該当性が認められない場合でも在留許可や就労許可を含む特定活動を付与する方針を採用した。


title: 加地氏

text: 佐々木盛綱を祖とする。佐々木氏は宇多源氏、または近江源氏とも呼ばれ宇多天皇の第八皇子・敦実親王に連なる一族。佐々木盛綱は兄である佐々木定綱、佐々木経高、弟の佐々木高綱とともに源頼朝の挙兵に加わり働いた。佐々木盛綱は馬で藤戸の海（倉敷市）をわたり、平氏に勝利。それまでの軍功と併せて越後国蒲原郡加地荘および備前国児島荘を源頼朝より賜る。また上野国磯部も領有した。ちなみに佐々木高綱は宇治川の先陣争いで勇名を轟かせた。


title: 加地氏

text: 嫡流は代々越後国蒲原郡加地荘、備前国児島荘などを併有した。鎌倉時代には承久の乱で功をたてた信実が備前及び越後の守護に任命されたこともある名門である。越後に土着したのは加地資秀からで、その兄加地義秀の系統は代々備前守護を名乗り備前国児島などを領した。『備前軍記』に天文のころ（1532-55）年、飽浦氏と争い、打ち負けて京都に逃れるとあるが、この義秀の子孫である加地盛重、盛実の頃と考えられる。また加地盛重の子孫は毛利氏に従い豊前地域に土着し加治氏を名乗ったという説がある。


title: 加地氏

text: 南北朝時代には南朝方についた加地時秀や飽浦氏と北朝方についた加地師秀や義秀、新発田氏や田井氏がおり、同族内でも骨肉の争いとなったようだ。越後では色部氏と共に南朝方の小国氏、池氏、河内氏、風間氏、於木氏、千屋氏、高梨氏らと戦っている。


title: 加地氏

text: 戦国時代には新発田氏が嫡流の加地氏を凌ぐようになり、新発田氏と共に上杉氏傘下の一国人領主となった。秀綱は上杉謙信の妹を娶り重用されたが、謙信死後の御館の乱、さらに新発田重家の乱で上杉景勝と対立し、加地氏は没落した。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: 1963年の『人生劇場 飛車角』で、東映の任侠映画路線の端緒を開いた当時の東映東京撮影所（以下、東撮）所長・岡田茂（のち、同社社長）が、同作品に於いて「東映に新しい路線を作るのだ。君なら出来る」と、飛車角の情婦おとよに佐久間良子を抜擢し、佐久間は初の汚れ役に挑み、それまでの清純派の殻を突き破った。佐久間の体当たり演技を見た岡田は、脚本家の鈴木尚之が持ち込んできた『五番町夕霧楼』のヒロインに佐久間を起用すれば当たると確信し本作を企画した。北大路欣也を現代劇で売り出すため最初に挙がった企画と書かれた文献もある（北大路の現代劇初出演は同年の『海軍』）。しかし『米』（1957年）など、東映の文芸作品は出来はよくても興行的には振るわないと決め付けられ、営業、興行の全てから猛反対された。当時営業部長だった親友の今田智憲が会いに来て中止を進言するほどだった。ヒット作が一本もなかった東撮を若手監督を抜擢してギャング映画や任侠映画で立ち直らせたとはいえ、社運を賭けた文芸大作の製作に岡田自身、本作はプロデューサーとしての真価を問われる、映画人生の岐路に立つ作品だと覚悟した。「お客が入らなかったらプロデューサーをやめる」とまで言って回りを押し切り、大川博社長に「これまで会社に儲けさせて来たじゃないですか、私には確信があります。営業の連中とは捉え方が違います。これだけは是が非でも認めて下さい」と迫り、大川も岡田の熱意に押され渋々ゴーサインを出した。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: 岡田は本作で佐久間をエロチシズムの世界に引き込もうと狙い、佐久間演じる夕子が遊郭に売られて、西陣織元の旦那・甚造（千秋実）に初めて抱かれる佐久間の裸のシーンを売り物にしようと考えていた。東映ニューフェイスの水着審査を拒否したという伝説を持つ清純派の濡れ場があればヒットすること間違いない、清純で通っていた佐久間の女優としての処女を破ってもらうには田坂具隆監督をおいて他にはいないと直感が働いた。田坂はきめ細かい演出で女優に信頼されていた。脚色には鈴木尚之を起用。しかし濡れ場のシーンを田坂が拒否したら企画そのものを流すつもりでいた。田坂に「佐久間を裸にして欲しい」と頼んだが、田坂は「裸はやらない。僕はそれの専門じゃないからね」と渋った。しかし「配給収入に関わるから一歩も引かないよ」と粘り、田坂が根負けして了解した。田坂は佐久間を裸にせず、千秋実に抱かれるシーンを長襦袢の佐久間が右手の親指を噛みながら、布団の中で身をよじらせ、顔を左右に揺り動かすという演出を行った。これだけでも映倫が問題視し「エロチックな連想を呼ぶ」という理由でカットを要求された。しかし田坂は「このシーンは、この映画のテーマである女の悲しい性を表現するものだ」とカットを拒否した。岡田も田坂に同調して徹底的に抗戦し、結果クローズアップを半分に短縮するという条件で収まった。このカット騒ぎが格好の事前宣伝になり、同作はこの年の年間興行成績8位にランクされる大ヒットを記録した。田坂は、ときには佐久間に演出意図を書いた原稿を渡して、役の心をつかむように指導した。佐久間は女の性と禁じられた愛の哀しみを見事に演じきり、本格女優への道を切り拓いた。吃音の青年僧を演じた河原崎長一郎の演技も注目を浴びた。また、千秋実、東野英治郎、進藤英太郎、千田是也、宮口精二、木暮実千代、岩崎加根子、丹阿弥谷津子といったベテランたちが、がっちり脇を固めて若い二人を助けた。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: 東撮内に京都・五番町遊郭の町並みを正確に再現した巨大のオープンセットが組まれた。原作者の水上勉も撮影所を訪問したが、同時期大映も水上原作の『越前竹人形』を若尾文子主演で撮影中で、五番町組も競争心をかきたてられた。また夕子の出身地という設定の京都府与謝郡伊根町でロケを行っている。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: 徹頭徹尾エロで売りまくる宣伝が当たり、大ヒット。佐久間良子の人気を高めたばかりか東映の現代劇の基盤を不動のものにした。映画評論家から「佐久間良子は女優として一番成長した。左幸子とか若尾文子とかみんな結婚して、独身でこれから大女優になれるという素質に一番近いところに佐久間が来た。東映でも全然純な女優だったそうだが、『飛車角』で急に上手くなって『五番町』で女優開眼した。三田佳子なんか抜いちゃった」などと評した。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: 本作は京の廓の内情を初めて公にした作品としても話題を呼んだ。売春婦を扱った映画は『夜の女たち』『肉体の門』『赤線基地』『赤線地帯』『洲崎パラダイス赤信号』『太夫さん』『赤線の灯は消えず』など古くから数多く製作された。しかしそれらの映画は売春婦の生態を描くもので、性行為の場面を見せ物にした映画ではなかった。本作と左幸子主演・今村昌平監督の日活『にっぽん昆虫記』の大ヒット以降、スポーツ新聞の芸能欄に連日のように女優のセミヌードや男女の愛欲シーンの写真が掲載されるようになった。この二作に翌年公開された『砂の女』（勅使河原プロ製作、東宝配給）の性描写が話題を呼び、各社、セックスを扱う映画が量産された。当時の低調な映画業界にとってはエロ・ブームなる福の神であった。同じ東映の佐久間のライバル・三田佳子の初主演映画『廓育ち』や、日活『肉体の門』、松竹『にっぽん・ぱらだいす』などが、このエロ・ブームによって製作された。また1964年に入るとピンク攻勢の傾向がいっそう激しくなり、特に大映は若尾文子主演『「女の小箱」より 夫が見た』、滝瑛子主演『芸者学校』、江波杏子主演『殺られる前に殺れ』とスタジオ3つの全てでお色気映画を製作した。この流れから「悪役映画」、「エロ・残酷ブーム」、「パンパン映画」などと呼ばれる映画が増えた。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: "ピンク映画"第一号が何かは諸説あるが、鈴木義昭は『五番町夕霧楼』と本作の2週間後に封切った左幸子の裸を売り物にした『にっぽん昆虫記』を"ピンク映画"第一号と論じている。この二作品は興行、評価面でも真っ向から激突した。その成功に目をつけた邦画五社は、競い合いながらエロチシズムを売りものにした映画を量産した。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: 岡田茂は同じ水上勉の『飢餓海峡』を企画した後、1964年2月、東映京都撮影所（以下、京撮）所長に復帰し京撮のリストラと平行して時代劇から任侠映画路線に転換させていったが、同じ水上勉原作、佐久間良子主演で『越後つついし親不知』（1964年、今井正監督）や『湖の琴』（1966年、田坂具隆監督）、三田佳子主演『四畳半物語 娼婦しの』（1966年、成澤昌茂監督）などを製作し女性文芸路線も敷いた。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: 岡田は、世界の映画の流行から、エロが商売になることを早くから気付き、この『五番町夕霧楼』を皮切りに『二匹の牝犬』、『くノ一忍法』、『四畳半物語 娼婦しの』などエロティシズム要素を含んだ映画を撮らせた後、1960年代後半にメジャー映画初のピンク映画／東映ポルノ参入に至り、『大奥(秘)物語』や『大奥絵巻』、テレビドラマ『徳川の夫人たち』（NET）にも佐久間を主演させたが、この流れに於いて、浅草の有名すき焼き店「いろは」をモデルにした小幡欣治の戯曲『あかさたな』の映画化タイトルを『妾二十一人 ど助平一代』に変更し、主演の佐久間を号泣させた。佐久間は自身の将来に不安を感じテレビに活躍の中心を移した。1960年代後半から1970年代にかけての東映は、岡田が極端な男性重視路線を敷いたため、東映の専属女優は作品的に恵まれず、佐久間を始め、三田佳子や大原麗子、小川知子、多岐川裕美といった東映出身の女優はテレビに活躍の場を移し大きな成功を収めた。


title: 五番町夕霧楼 (1963年の映画)

text: このようなズレはあったものの、佐久間は「田坂監督の厳しい教えがなければ、またそれを見守って下さった岡田社長との出会いがなければ、今の私はまた違った生き方をしていたと思います」と感謝の言葉を述べ、岡田の葬儀・告別式でも弔辞を読んだ。


title: 松平定頼

text: 初代藩主・松平定行の長男として誕生した。母は島津忠恒の養女（島津朝久の娘）・長寿院殿。万治元年（1658年）2月28日（2月27日とも）、父の隠居により家督および長崎探題職を継承する。翌万治2年（1659年）、従五位下から四品に昇叙し、寛文元年（1661年）に河内守から隠岐守に転任する。


title: 松平定頼

text: 翌寛文2年（1662年）正月22日、江戸松山藩邸三田中屋敷にて落馬、そのまま危篤に陥り死去した。享年56。松山入りはわずか3回であった。院殿号は乾光院殿前四品最巌阿尊道英大居士。遺骸は江戸三田済海寺で荼毘に付され、遺骨が松山古町大林寺、分骨が高野山に葬られた。


title: モックバスター

text: モックバスター () は、メジャーな映画作品に便乗し、同じようなテーマや紛らわしいタイトルで制作・流通される映画である。モックバスターはしばしば低予算で制作され、通常オリジナルビデオ () 形態でリリースされる。モックバスター作品のリリースは、メジャー作品の劇場公開やソフト化と時期を合わせて行われるのが通例である。日本語では模倣映画などと呼ばれる。いわゆる「B級映画」の一種であり、米国のアサイラム社のようにモックバスター制作で注目される会社もある。


title: モックバスター

text: モックバスターは、低予算で作成される映画という点で、古典的な「B映画」（米国でのB級映画の一形態）と合致する傾向にある。新しいビデオ機器やコンピュータグラフィックスを利用したり、メジャー作品の広告に便乗したりすることによって制作費を抑え、ホームビデオのニッチ市場で高い収益を得ている。


title: モックバスター

text: この種の映画は、メジャー作品と紛らわしいタイトルを用いることで、顧客が誤って手にすることを意図していると見ることもできる。たとえば、2006年に製作されたアサイラム社のモックバスター は、 （日本でのタイトルは『スネーク・フライト』） との混同を狙ったタイトルである。


title: モックバスター

text: ほとんどのモックバスターは、劇場公開映画の人気に便乗するが、テレビシリーズやその他の形態のメディアから派生するものもある。1979年の映画 は、人気テレビシリーズ『チャーリーズ・エンジェル』と見た目に多くの類似点があり、宣伝資材も『チャーリーズ・エンジェル』のグラフィックスタイルに似ていた。アニメ版のモックバスターもあり、社は、1990年代にディズニー映画を模倣した作品（ディズニーの原作自体がパブリックドメインに基づくものであるが）を制作したことで知られた。


title: モックバスター

text: 『長ぐつをはいたネコ』に対する便乗映画『』 のような、アニメーションにおけるモックバスターは「drafting opportunity」とも呼ばれる。これはメジャーなタイトルを利用して利益を上げることを、自転車競技などにおけるドラフト走行（他者を風よけにして空気抵抗を減らし、試合を有利に運ぶこと）になぞらえたものである。ドリームワークス・アニメーションが制作したオリジナルの『長ぐつをはいたネコ』は、300人のスタッフが4年の歳月をかけ、1億3000万ドルの費用をかけてつくられた。一方でほとんど同じ名を持つモックバスターの は、12人のスタッフにより6か月で制作されたもので、費用も100万ドル以下である。


title: モックバスター

text: 「オリジナル」となる大規模公開作品とはほとんど類似性のない、無関係な過去の作品をモックバスターとして流通させることもある。2011年にインドで制作されたアニメ映画 は、不思議な力を有する人造人間の少年を主人公とする作品であるが、アメリカにおいては （『メリダとおそろしの森』）に便乗すべく というタイトルでビデオ販売され、脇役である赤毛の少女があたかも主人公であるかのようにカバーアートに描かれた（『メリダとおそろしの森』の主人公は赤毛の少女である）。


title: モックバスター

text: ハリウッドでもその他の場所でも、人気作品の後追いをする「模倣作品」は長い歴史を有している。たとえば、1959年にヴァン・ウィック・フィルムが制作した は『大アマゾンの半魚人』（1954年）の明白な派生作品であり、クリーチャーのデザインは同じデザイナー（ジャック・キーヴァン）によって行われた。『妖怪巨大女』（1958年）は（1965年）を、『恐竜の島』（1975年）は『恐竜・怪鳥の伝説』（1977年）を派生させている。『スターウォーズ』（1977年）は、多くの模倣作品を生み出した。たとえば、（1978年）、『宇宙の7人』（1980年）などである。スティーヴン・スピルバーグによる家族向け映画『E.T.』（1982年）の成功を受けて制作された『マック』（1988年）は、あからさまに『E.T.』に便乗した作品で、プロダクトプレイスメントを濫用したことでも知られる。『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』（1981年）の成功は、1930年代から1940年代を舞台とした多数の冒険映画・テレビドラマシリーズの制作ブームをもたらした。『ロマンシング・アドベンチャー/キング・ソロモンの秘宝』（1985年）、（1983年）、（1982年）、（1982年）などである。


title: モックバスター

text: 1990年代、社は、パブリックドメインである童話のアニメ化を標榜し、ディズニー映画を模倣した作品を制作した。ディズニー社は1993年に GoodTimes Entertainment を訴えたが敗訴し（後述）、模倣映画の制作側に勢いを与えた。


title: モックバスター

text: 2005年は米国でH・G・ウェルズ原作の『宇宙戦争』を原作とするスティーヴン・スピルバーグ監督の大作映画『宇宙戦争』（, トム・クルーズ主演）が公開された年である。当時アメリカ合衆国で最大のDVD・ビデオゲームレンタルチェーンの一つであったブロックバスター社は、これと前後して『宇宙戦争』映画化企画を行っていた新興映画会社アサイラム版の『H.G.ウェルズ 宇宙戦争 -ウォー・オブ・ザ・ワールド-』 の制作を後押しした。ブロックバスター社は、アサイラム版を10万本仕入れ、スピルバーグ版の封切りと同時に公開した（なお、この年にはもう1本、別の会社で『ザ・カウントダウン 地球大戦争』 が制作されている）。アサイラム社のデヴィッド・マイケル・ラットは、ブロックバスター社の判断を「二匹目のドジョウは売れると見込んだ」のであろうと評価し、以後アサイラム社はモックバスター制作に方針を転換する。


title: モックバスター

text: 大手スタジオにとって自社作品への「ただ乗り」作品は、市場における収益に与える影響という点では大きな問題ではないものの、広報面において悪い影響を及ぼすもととなっている。誤って を購入した顧客が、それがモックバスターとは知らないままオリジナル作品のレビューに悪い評価をおこなうのである。1993年にディズニー社が （『アラジン』）と同題・類似パッケージでビデオを販売していた Good Times Entertainment 社を訴えて退けられた判決の結果、モックバスターの制作者側は法的なトラブルなしに模倣作品の制作を行うようになった。


title: モックバスター

text: モックバスターはまた、虚偽広告という法的問題とも重なっている。かれらは、プロットやタイトルを微調整することにより、法的トラブルとなることを避けつつメジャー作品に便乗する。後述の の事件（#アサイラム対ワーナー訴訟（2012年））まで、モックバスター制作会社は、タイトルを紛らわしいものにすることはもちろん、出演俳優も曖昧にすることがあった。


title: モックバスター

text: 2013年12月、ディズニー社はカリフォルニア連邦裁判所に訴えを起こし、米国でフランスのアニメ映画 ' の配給を行っている 社が、この映画のタイトルを と改題したことなどについて、差し止めを求めた。訴状によれば、Phase 4 Films社は、' の商業的利益をさらに上げるべく、ディズニー社の （『アナと雪の女王』） に紛らわしいアートワーク、タイトル、ロゴ、パッケージなどを用いているとした。


title: モックバスター

text: 2012年、ワーナー・ブラザース社とソウル・ゼインツ社（SZC）は、商標権侵害、原作表記の虚偽、商標の希釈化、虚偽広告、及び不正競争の廉でアサイラム社を訴えた。原告は、被告の制作した という映画のタイトルが、SZCの保持する （ホビット）の商標権を侵害していると主張した。この作品は『ホビット 思いがけない冒険』 の全米公開に合わせモックバスターとして制作されたもので、プロットは「肉食ドラゴンを駆るジャワ原人によって奴隷化された、平和を愛する小柄な種族「ホビット」の青年 Goben が、近隣に暮らす「巨人」（ヒト）たちと協力して敵を打倒する」というものである。事前の警告状によりアサイラム社は紛らわしいポスターのデザインを変更したが、タイトルの変更は拒否したことから訴訟となった。


title: モックバスター

text: パブリックドメインである童話とは異なり、J・R・R・トールキンの小説の映画化の権利は、ワーナー・ブラザース社とSZCに排他的に供与されている。ワーナー・ブラザース社とSZCは、ある調査で回答者の約16〜24％が をトールキンのホビットに関連する作品と混同したことなどを証拠に挙げ、消費者がタイトルに惑わされ、劇場チケット販売のみならずDVD販売にも損害を与えていると主張した。


title: モックバスター

text: アサイラム社側は、インドネシアで化石が発見されたヒト属の亜種（ホモ・フローレシエンシス）のことを、一部の科学者が（トールキンの物語から借用した）「ホビット」という名前で呼んでいることを挙げ、科学的用語をフェアユースしたのだとして「ホビット」の語の使用が正当であることを主張した。アサイラム社はまた「トールキンの生み出した種族ではない」という警告は提供しているとも主張した。


title: モックバスター

text: 連邦裁判所は、ワーナー・ブラザース社が「ホビット」という語の商標権を所有していることを確認、また作中で扱われた種族が先史時代のインドネシアに暮らしていたと触れられるだけでホモ・フローレシエンシスを示唆する証拠がないとして、アサイラム社側のフェアユースとの主張を退けた。2012年12月10日に原告勝訴となり、アサイラムには「ホビット」の語の仮差し止め命令が下った。この作品（ というタイトルも用いられていた）は最終的に とタイトルを改めリリースされた（なお、日本では『リトル・キングダム～《小さき者》たちの大きな冒険～』というタイトルで発売されており、用語が一部変更されている）。


title: 耐糖能異常

text: 耐糖能異常（たいとうのういじょう、Impaired Glucose Tolerance; IGT）とは、75g経口ブドウ糖負荷試験(75gOGTT)において、正常型と糖尿病型のいずれにも含まれない群。「糖尿病予備群」とも言える病態である。


title: 耐糖能異常

text: 舟形町研究において、空腹時血糖では正常群とIGT群では生存曲線（survival curve）に有意差はみられなかった。しかし2時間後血糖で生存率を検討したところ、正常群とIGT群、糖尿病群ではそれぞれ差がみられた。このことから食後血糖高値が生命予後に関与する可能性が示唆されている。


title: STATION (漫画)

text: 新宿副都心に所在する巨大ターミナル駅、JL（ジャパンライン）新新宿駅に勤務する主人公で、駅員の中村洋二をメインに、毎日何万人もの人が利用する駅で交わされる人情や優しさといったさまざまな人間模様が描かれている。


title: STATION (漫画)

text: 日本テレビ系列で1995年1月14日から3月11日までテレビドラマとして放送されたが、原作とは異なり、中村も含めた3人の駅員が主人公となっているほか、JLは「JTR（ジャパン・トレインの略）」に、新新宿駅は新宿駅に、中村洋二の出身地も岩手県から長野県にそれぞれ変更されている。撮影はJR東日本新宿駅のほか、山手電車区（現・東京総合車両センター東エリア）や東京駅、伊豆急下田駅などでも行なわれた。


title: 東遊運動

text: 1883年以来、フランスの保護国であったベトナムでは、日露戦争に刺激され、1904年頃、ファン・ボイ・チャウ（潘佩珠）らによって反仏運動の結社「維新の会」が組織された。1905年、チャウは大日本帝国に渡って武器援助を仰ごうとしたが、大日本帝国に亡命中だった、清の梁啓超を通じて知り合った犬養毅らから武装蜂起の考え方を批判され、代わって人材育成の重要性を説かれた。チャウはその忠告を聞き入れ、ベトナムの青年らに日本への留学を呼び掛けた。科挙に合格していた青年ら200人以上が日本に留学し、この運動は「東遊運動」と呼ばれるようになった。


title: 東遊運動

text: 東遊運動はフランス植民地支配からの脱却を目指し、チャウは独立運動の若い指導者を育てようと同志を募って民衆からも資金を集めた。優れた青年らはこうして日本へ送られた。また、チャウ自身も日本に渡って奔走し、その人生を民族独立運動に捧げた。


title: 東遊運動

text: やがて日本にいる留学生らが反仏運動の結社を組織し活動しだすと、フランス側は留学生の親族を投獄し、送金を妨害するなどして弾圧を行った。1907年、日仏協約が締結されると、フランスは日本政府に対して留学生の引渡しを要求した。日本政府はその要求には応じなかったものの、1909年には留学生全員を国外に追放している。こうして東遊運動は終焉を迎えた。


title: 基礎英語1

text: 『基礎英語1』（きそえいご1 ）は、NHKラジオ第2放送で月曜 - 金曜 6:00 - 6:15、18:45 - 19:00、21:00 - 21:15（日本標準時）に放送されていたNHK語学番組の一つ。NHK英語講座が定めている学習難易度ではレベル1（中学1年レベル）とされ、CEFRでは「A1」に位置づけられている。


title: 基礎英語1

text: 1993年以前は『基礎英語』『続基礎英語』のタイトルで放送され、1994年度から『基礎英語1』となり、2002年度から2004年度までは『新基礎英語1』に衣替えした後、2005年度から2020年度にかけて再び『基礎英語1』になった。2012年度から、番組冒頭に一連の『基礎英語』シリーズの共通ジングルを放送するようになった。なおラジオ第2では、2007年4月をもって5時台の放送が廃止され、朝の放送が6時からに変更されたため、これ以後は本番組の初回放送がラジオ第2における平日最初の番組となった。番組の特徴として週ごとに目標となる「Can-do!」が定められていた（週ごとの「Can-do!」については以下を参照）。


title: でーれーガールズ

text: 『でーれーガールズ』は、原田マハの小説。文芸単行本版では「Fantastic Girls, Okayama,1980」（ファンタスティックガールズ, おかやま, 1980）の副題が添えられている。2015年に映画化された。


title: でーれーガールズ

text: 祥伝社の恋愛文芸季刊雑誌『Feel Love』に2009年冬号から2011年冬号まで連載された作品。読切専門誌を謳い、そのように編集方針が取られる同誌の中では珍しく、連載枠によって発表された作品である。連載終了後の2011年8月に、祥伝社より文芸単行本として刊行発売された。


title: でーれーガールズ

text: 40代となった女性2人の青春の思い出（回想）を介し、1980年と現代の2つの時代における岡山県岡山市を物語の舞台として、恋と友情を描いた青春物語。作品の舞台となった岡山市は、著者である原田にとっては思春期を過ごした場所でもある。特に本作の主人公たちが通う学校は、原田の母校である山陽女子高等学校がモデルとされており、そのため2015年の映画版では同校が特別協力団体のひとつに名を連ね、それが強調された演出がとられている。


title: でーれーガールズ

text: タイトルに使われている「でーれー」とは同地の方言である岡山弁において「凄い」もしくは「とっても」という意味を持つ修飾語である「どえらい」が変形したものである。これは主に旧備前地域で使われる言葉であり、現在の岡山県内においては同様の意味の修飾語として『ぼっけえ、きょうてえ』（岩井志麻子）で知られるようになった「ぼっけえ」（備中域）の他にも、『妖怪ウォッチ』で知られるようになった「もんげー」（美作域、「ものすごい」の変形）、あるいは「ぶち」（主には備後域。「ぶっ（たまげる、飛ぶ）」の変形。なお、備後域そのものは岡山県下ではないが、隣接域として交流のある井原市や笠岡市の西域などにおいては言語の融和が起こっている場合も見られ、使用されることがある）などが並列して使われている。その中において「でーれー」は比較的軽度の強調を意味しており、感情の強度から言えば「ぶち≒でーれー＜ぼっけえ＜もんげー」となるため、これら全てを用いて感情を表現する場合もある。これらの言葉を本義をもって英語表現に直した場合は「very」に相当するが「Girls」のような名詞には使用されない。今回の場合、意味合い（すごくイカした）から「Fantastic」が適切となる。


title: でーれーガールズ

text: 40代半ばの秋の日、漫画家「小日向アユコ」として多忙の日々を過ごす佐々岡鮎子の元に、自身の出身校である岡山白鷺女子高等学校の同窓会から、同窓会の誘いを兼ねた記念講演の依頼状が届く。だが鮎子は依頼状の差出人である「萩原一子」という人物に心当たりが無かった。手紙からすると一子は同校の女教師で、鮎子のデビュー当時からのファンらしい。結局、誘いと依頼に対して断る理由を見いだせなかった鮎子は一路、岡山に向かう。懐かしい地に降り立った鮎子は、その光景に遠い昔を断片的に思い出していく。東京から岡山へと引越し、新しい暮らしに馴染めずに友人などいなかった高校時代。そんな彼女に知らず寄り添うようになったクラスメート秋元武美との思い出を。


title: でーれーガールズ

text: 翌日、同窓会場である母校で旧交を温めていた鮎子の前に、招待者である荻原一子が挨拶に来る。同様に挨拶を返す鮎子だったが周囲の同級生たちが笑い出す。一子は意味ありげなそぶりをすると鮎子だけに見えるようにジャケットの袖を裏返し「その部分」を見せる。そこには鮎子と武美だけが知る、2人の青春時代を象徴する、ある印が存在した。実は荻原一子は鮎子の高校時代の友人である秋元武美、その人だったのだ。


title: でーれーガールズ

text: ついに、会いまみえた青春を共有する2人の「かつての少女」は、その記憶に淡き日々を鮮やかによみがえらせる。孤独だった鮎子と、彼女にちょっかいをかけてからかっていた武美。そして2人が惹かれた、カッコいい大学生「ヒデホくん」の存在。そんな彼らにまつわる一つの物語の記憶を。


title: でーれーガールズ

text: 大九明子の監督・指揮により『Fantastic girls でーれーガールズ』のタイトルで映画化された。映画の舞台およびロケ地となった岡山県において2015年2月14日に先行公開された後、2月21日に全国公開された。クランクインにおいては2014年9月23日、岡山県の山陽女子中学校・高等学校で製作報告会見が行われた。優希美青と足立梨花がダブル主演となる。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 13thフロア・エレベーターズ (The 13th Floor Elevators) は、アメリカ合衆国のロックバンド。ギタリスト兼ボーカリストのロッキー・エリクソン、エレクトリック・ジャグ奏者のトミー・ホール、ギタリストのステイシー・サザーランドらによってテキサス州オースティンで結成され、1965年から1969年まで活動した。 その間、インターナショナル・アーティスツ・レーベルから4枚のLPと7枚のシングル盤を発表している。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 1966年から1967年にかけて、13thフロア・エレベーターズは商業的な成功を収め、アーティストとしての評価も獲得したが、法律上の問題やドラッグの使用問題に巻き込まれて1968年の終わりごろにはバンドは崩壊状態となった。彼らはごく初期のサイケデリック・ロックバンドのひとつであり、当時の彼らの影響力はZZトップのビリー・ギボンズ、のピーター・アルビン、のChris Gerniottisらが認めている。彼らのデビューシングル"You're Gonna Miss Me"は1966年にビルボードのチャートで55位のヒットを記録し、後の1972年にガレージロックのコンピレーション・アルバムである"Nuggets: Original Artyfacts from the First Psychedelic Era, 1965-1968"にも収録されたことでパンク・ロックの成立にも寄与した（ 著名なパンク・バンドであるテレヴィジョンは1970年代中盤、13thフロア・エレベーターズの楽曲"Fire Engine"をライブで演奏していた）。80年代から90年代にかけては、プライマル・スクリームやスペースメン3といった重要なバンドにも影響を与えた（どちらのバンドも13thフロア・エレベーターズの楽曲をカバーしている。またはシングル曲の中でエレクトリック・ジャグを使用した）。2009年、インターナショナル・アーティスツは"Sign of the 3-Eyed Men"と題する10枚組CDボックスセットをリリースした。アルバム曲のモノバージョンや別テイク、未発表曲やライブ音源などが収録されている。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 1965年の12月、13thフロア・エレベーターズはオースティンのローカルな音楽シーンに登場した（同時代に"The Wig"や"The Babycakes"などのバンドがおり、また後に"Shiva's Headband"や"The Conqueroo"などが現れるシーンである）。バンドは、ザ・スペーズというバンドを脱退したあとのロッキー・エリクソンが、テキサスの沿岸の街、コーパスクリスティでザ・リングズメンとして活動していたステイシー・サザーランド、ベニー・サーマン、ジョン・アイク・ウォルトンらと合流して結成された。トミー・ホールはメンバーらを引き合わせるのに一役買い、自身も作詞家兼エレクトリック・ジャグ奏者としてグループに加入した。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: バンド名は、ドラマーのジョン・アイク・ウォルトンが提案した「エレベーターズ」という名前に、クレメンティン・ホール（トミー・ホールの妻）が「13thフロア」という語句を付け足して生まれた。当時13階を持っている建物などほとんどなかったことに加え、マリファナ（marijuana）の頭文字である"M"が13番目のアルファベットであることも関係している。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 1966年の1月はじめ、バンドはプロデューサーのゴードン・バイナムに連れられてヒューストンへ移動し、シングルとして発表するための2曲（エリクソン作の"You're Gonna Miss Me"と、ホールとサザーランド共作の"Tried To Hide"）をレコーディングした。このシングルはオースティンで大きな成功を収め、テキサス州内のほかの都市にも衝撃が伝わった。数ヵ月後、インターナショナル・アーティスツ・レーベルはこのシングルを再リリースした。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 1966年の春の間、バンドはテキサス州中をツアーでまわった。オースティン、ダラス、ヒューストンなどのクラブで演奏し、各地の若者向けテレビ放送にも出演した。夏になると、インターナショナル・アーティスツが再リリースした"You're Gonna Miss Me"がテキサス州の外（特にマイアミ、デトロイト、サンフランシスコ・ベイエリアなど）でも人気を博すようになり、10月にはビルボードのチャートで55位に到達した。このシングルの成功を受けてバンドは西海岸でツアーを行ない、テレビ出演をこなしたり、サンフランシスコにある劇場に出演して演奏したりした。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: ヒューストンを拠点にしていたインターナショナル・アーティスツ・レーベルはエレベーターズと契約を結び、11月にはアルバム『"The Psychedelic Sounds of the 13th Floor Elevators"』をリリースした。このアルバムは当時広まっていたカウンターカルチャーのなかで人気となった。また、LSDなどの薬物を「より高い場所」「意識の"非アリストテレス"的状態」へ至るための入り口として賞賛したスリーヴ・ノート（トミー・ホールの筆による）も、アルバムが伝説的評価を獲得するのに貢献した。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: カリフォルニアツアーの間、バンドはクイックシルヴァー・メッセンジャー・サーヴィス、グレース・スリックのグレート・ソサエティ、モビー・グレープらとともに行動した。1967年初頭にテキサスへ戻ると、彼らはシングル「"Levitation"」をリリースし、オースティンやヒューストンなどのテキサス州内の都市でのライブ活動を続けた。11月にはセカンドアルバム『"Easter Everywhere"』をリリース。オープニング・トラックに据えられた超越的叙事詩"Slip Inside This House"に代表されるように、評論家やファンの多くはこのアルバムをバンドの最高傑作であると評価している。アルバムには、ボブ・ディランの楽曲「イッツ・オール・オーバー・ナウ、ベイビー・ブルー」のカバーも収録されている。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: しかしながら、"Easter Everywhere"の制作が始まる直前にウォルトンとレザーマンがバンドを脱退している。その背景にはインターナショナル・アーティスツのマネジメントのやり方に対する不満だけでなく、ホールとウォルトンの間の意見のすれ違い（ホールがLSDを熱心に称賛しすぎていたため）もあった。 結果として、彼らはアルバムのうちの2曲に演奏で参加しているにもかかわらず、クレジットが"Easter Everywhere"のスリーヴノートに載せられなかった。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 後に伝説的な評価を獲得する『"Easter Everywhere"』だが、制作に膨大な時間や費用をかけたにもかかわらずバンド側やインターナショナル・アーティスツが期待したほどの商業的成功は収められなかった。ヒットシングルが収められていなかったことや年末の発売となってしまったことが災いし、初回プレス分は売り切ったものの追加でプレスされることはなかった。レーベル側の資料によれば、デビュー作は初回プレス分だけで40000枚を売り上げたのに対し、『"Easter Everywhere"』は10000枚の売上に留まったのだという。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 全米的な成功からは遠ざかったものの、テキサスのロックシーンにおける彼らは依然として強力な存在感を発揮していた。ザカリー・サックスのリードシンガーであったChris Gerniottisは、60年代後半のエレベーターズがテキサスのバンドの中でいかに異彩を放ち、他のバンドに影響を与える存在だったのかということをたびたび話している。楽曲「"Slip Inside This House"」は当地で人気に火が付き、編集されたシングルが68年初めにリリースされるとヒューストンのラジオ局では何度も繰り返しオンエアされた。しかしそんなさなか、ベーシストのダン・ガリンドがバンドを離れ、別のインターナショナル・アーティスツ所属バンドへと移籍した。デューク・デイヴィスが短期間ガリンドの代役を務めた後、68年の夏の間はバンドの最初のベーシストであるロニー・レザーマンが復帰して演奏した。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: テキサスのアンダーグラウンドな音楽雑誌Mother #3に収められた非常に長いインタビュー記事によると、バンドは68年の春の間はずっと"Beauty And The Beast"と呼ばれたニューアルバムの制作に取り掛かっていたという。しかし、メンバーのラインナップが安定しないことや、薬漬けのトミー･ホールや精神の弱ったロッキー・エリクソンらによる常軌を逸した振る舞いが日に日にエスカレートしていくことで、セッションは順調には進行しなかった。ライブにおいても彼らが本来持っていたエネルギーは既に失われつつあり、またボーカルのエリクソンが当時定期的に病院での治療を受けていたことからバンドは彼を抜きにしてステージへ上がることも多かった。1968年4月のライブが、「本当のエレベーターズ」が姿を見せた最後のライブであったという。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: インターナショナル・アーティスツは1968年8月にライブLPをリリースしたが、それは主に1966年頃のデモテープやアウトテイク音源に拍手などの音声を後から加えたものであった。このころオリジナルの13thフロア・エレベーターズはほぼ解散状態であり、核となるメンバーのうちロッキー･エリクソンとトミー・ホールを失ってギタリストのステイシー・サザーランドのみが残っていた。サザーランドは自作の曲のいくつかを、バンドの遺作となる"Bull Of The Woods"の元となるセッションに持ち込んでいる。当初は多くのエレベーターズ・ファンから酷評されたが、現在では再評価が進んでいる作品である。セッションはステイシー・サザーランド（ギター）、ロニー・レザーマン（ベース）、ダニー・トーマス（ドラム）の面々で行なわれた。1968年後半にはいくつかのライブがテキサスを中心に行なわれ、その年の12月にローリング・ストーン誌上の「死亡記事」でバンドの終焉が宣言されるまで活動は続いた。インターナショナル・アーティスツは1968年のスタジオレコーディングのうちのいくつかをまとめ、ドラマーであるダニー・トーマスの協力の下ホーンアレンジメントを加えたものを"Bull Of The Woods"として1969年3月に発売した。その後同年中ごろに発売された"You're Gonna Miss Me"のリイシュー版シングルが、インターナショナル・アーティスツからリリースされた最後のエレベーターズのレコードとなった。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: ジャニス・ジョプリンは、バンドやクレメンティン・ホールと近しい関係にあった。彼女はサンフランシスコに向かいビッグ・ブラザー・アンド・ザ・ホールディング・カンパニーに参加する以前、エレベーターズに加わっていたのではないかと考えられている。彼女のボーカルスタイルは、ロッキー・エリクソンが"You're Gonna Miss Me"で聴かせているような叫んだり吠えたりする唱法の影響を受けていると言われている。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: ドラッグの過剰な仕様やそれに関連する法律的な問題でバンドは混乱状態に陥り、メンバーは肉体的にも精神的にも苛まれた。1969年、ロッキー・エリクソンは重罪であるマリファナ所持の容疑をかけられたが、彼は監獄へ入ることよりも精神病院への入院を選んだ。これがバンドのキャリアの終焉を意味していた。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: バンドが活動を始めてから数カ月の間、ロッキー・エリクソンとステイシー・サザーランドはギターとしてギブソン・ES-335を使用していた。サザーランドによるリバーブやエコーの革新的な使用、そしてブルージーでアシッド感溢れるギタープレイは、オールマン・ブラザーズ・バンドやZZトップに先行するものであった。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: エレベーターズの特異なサウンドは、トミー・ホールによる斬新なエレクトリック・ジャグの使用によるところが大きい。ジャグは息を吹き込む際マイクロフォンを通すことでミニモーグとクイーカ・ドラムの合わさったような音が鳴る。伝統的なジャグの奏法とは対照的に、ホールはジャグの演奏においてチューバのような音は出さなかった。その代わり、彼はジャグを用いてまるで自分の声を歪ませたりエコーをかけたりしたような音声を作り出した。ライブで演奏する際には、ホールはマイクをジャグの口の部分に当てていたが、"Easter Everywhere"のレコーディングにおいてはエンジニアがジャグの内側にマイクを設置し、サウンドを強調した。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 殆どのライブやレコーディングにおいてLSDを使用し、サイケデリック体験をライフスタイルや音楽へと取り込んでいた彼らは60年代という時代においてもユニークな存在であった（こうしたドラッグの使用は主にトミー・ホールが呼びかけていた）。ゲオルギイ・グルジエフ、アルフレッド・コージブスキーの一般意味論、ティモシー・リアリーのサイケデリック哲学、タントラ瞑想などといった、知的・深遠なテーマも彼らの作品に強く影響を与えている。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 13thフロア・エレベーターズの元々のラインナップは、ボーカルとギター担当のロッキー・エリクソン、エレクトリック・ジャグ担当のトミー・ホール、ギター担当のステイシー・サザーランドが中心であった。リズムセクションは幾度かの変遷を経ているが、ドラム担当のジョン・アイク・ウォルトンとベース担当のロニー・レザーマンが最も長く在籍したプレイヤーであった。ホールはバンドにとって主要な作詞家・思想家であり、エリクソンとサザーランドは共に楽曲の制作・アレンジの他に作詞面にも貢献した。バンド初期においては、エリクソンのボーカルスタイルもさることながらホールのエレクトリック・ジャグがサウンド面での象徴となった。1967年の7月にウォルトンとレザーマンがバンドを離れ、ドラムはダニー・トーマス、ベースはダン・ガリンドへと交代した。ロニーは3枚目のアルバム制作時にバンドへと復帰している。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: ロッキー・エリクソンはマリファナの所持容疑で逮捕された後にドラッグ使用による精神錯乱を認められ、1969年に精神病院へと入院した。オールミュージックのJason Ackenyによると、この時の3年半にわたる入院期間において彼が受けた仕打ちは、その後の彼のさらなる精神的トラブルに影響を及ぼした可能性もあるという。この時点でもう既にバンドは形をなくしていたが、地元のプロモーターやインターナショナル・アーティスツはバンドの名前を利用するためにいくつかの策を企てた。エリクソンは1973年に退院するとソロ活動を開始し、クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルのスチュ・クックをアルバムのプロデュースに迎えるなどして成功を収めたが、マネジメント側から精神的な不安定さに付け込まれて、作品に何の権利も行使できず何の利益も得られないという契約を結んでしまっていた。80年代には精神病に苦しみ、公衆の面前から姿を消していたが、90年代に入ると次第に音楽活動を再開しだした。特に、ZZトップ、ジーザス・アンド・メリー・チェイン、R.E.M.などエレベーターズやロッキー・エリクソンから影響を受けたミュージシャン達による"Where The Pyramid Meets The Eye"というトリビュート・アルバムが発表された時などが顕著であった。エリクソンは1995年、のキング・コフィのレーベル「トランス・シンジケート」からアルバム"All That May Do My Rhyme"を発表した。コフィによると、エリクソンが自分の音楽から印税を得たのはこれが初めてであったという。2001年までにエリクソンの兄弟であるサムナーが彼を保護する権利を得て、エリクソンがより良い心理的治療を受けて健康を取り戻すための援助のほか、法律チームと連携しながら過去の複雑な契約のしがらみからエリクソンを解放し、正当な印税を彼が受け取れるようにするという。そして2005年、"I Have Always Been Here Before"と題されたコンピレーションアルバムが発売された。エレベーターズ以降のエリクソンのキャリアの楽曲43曲が収められているこのアルバムでは、エリクソンはしっかりと印税を受け取ることができたという。また2000年代以降はかつてのバックバンド「エクスプロージブス」との活動も開始した。レギュラーのギグを行なっており、いくつものフェスティバルにも出演している。<br>


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: ステイシー・サザーランドは自身のバンド「アイス」を結成しヒューストンで活動していたが、レコードは1枚もリリースされなかった。1969年、彼はヘロイン中毒に苦しんだ後にドラッグ使用の罪でテキサスの刑務所に服役した。数年間にわたるドラッグ関連トラブルの集大成とも言える事態であった。刑務所を出た後、今度は酒に溺れるようになった。70年代を通じて彼は散発的に音楽を演奏しており、時にはエレベーターズの元メンバーたちと共演することもあった。そして1978年8月26日、サザーランドは妻のバニーによって射殺され生涯を閉じた。夫婦喧嘩の最中の事故であった。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: ダニー・トーマスは1968年にエレベーターズを離れ、デルタ・ブルース・ギタリストのライトニン・ホプキンスに雇われて演奏した。その後テキサスを離れてノースカロライナへと戻りいくつかのバンドで演奏しているが、この間に病院に勤務した後デリバリー会社を立ち上げた。彼はシャーロットに住み、結婚して1男2女をもうけた。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: トミー・ホールは現在サンフランシスコのダウンタウンに居住している。 80年代、彼はテキサスのアウトサイダーミュージシャンであるジャンデックの正体ではないかと噂されたが、これは後に誤りであったと判明している。また彼は70年代にサイエントロジーの熱心な信者となった。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: エレベーターズのトリビュートバンドはいくつか存在する。例えばエレベーターズのドラムと同名のジョン・アイク・ウォルトンが率いる「ジョン・アイク・ウォルトン・リバイバル」（以前はトミー・ホール・スケジュールとして知られていた）、のメンバーが結成した「アシッド・トゥーム」など。ロッキー・エリクソンの末弟サムナーは、自身のバンド「テキセントリックス」でエレベーターズの曲を数多くカバーしている。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: 今日においても、13thフロア・エレベーターズは新世代のミュージシャン達に影響を及ぼし続けている。1990年、21組のバンド（R.E.M.、ZZトップ、リチャード・ロイド、デヴィッド・レオナルド、ジーザス・アンド・メリー・チェイン、プライマル・スクリーム等）らが"Where the Pyramid Meets the Eye: A Tribute to Roky Erickson"というアルバムを制作し、エレベーターズの楽曲のカバーを披露した。これは所謂トリビュート・アルバムのはしりとなるものの1つである。2005年には、SXSW（South by Southwest）の音楽祭でエレベーターズやパウエル・セント・ジョンの音楽が取り上げられた。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: スペースメン3はエレベーターズから多大な影響を受けており、"Roller Coaster"を2度カバーしている（一方はデビューアルバムに収録、もう一方は17分バージョンとしてデビューEPに収録）。ギタリスト兼ボーカリストのピーター・ケンバーは、スペースメン3後のスペクトラムというプロジェクトでも"Thru The Rhythm"をカバーしている。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: その他の著名なカバーバージョンとして、サイコティック・パイナップルによる"You're Gonna Miss Me"、ジュリアン・コープによる"(I've Got) Levitation"、ジーザス・アンド・メリー・チェインによる"Reverberation (Doubt)"などがある。


title: 13thフロア・エレベーターズ

text: のデニス・テックは1996年のアルバム"Le Bonne Route"の中に、シド・バレットとロッキー・エリクソンについての抒情詩"Lunatics at the Edge of the World"を収めている。


title: あまくない砂糖の話

text: 映画では、「至福点」（ ）を紹介している。これは1960年代にできた造語の1つで、「食べ物に添加される糖分の最適な量」であり、ヒトが「美味しさ」と「多幸感」を最も覚える糖分の量のことである。これを超えた量の糖を添加すると、「美味しさ」は低下するという。


title: あまくない砂糖の話

text: 60日間に亘る砂糖摂取実験を終えたのち、ガモーは実験前に摂っていたころの食事に戻した。砂糖の摂取を避け、肉を初めとする動物性食品、緑色野菜、アボカド、ナッツを摂取するようになると、ガモーの身体に見られた病的な状況は速やかに回復した。


title: あまくない砂糖の話

text: 本作には、ヒュー・ジャックマン、スティーヴン・フライ、イザベル・ルーカス、ブレントン・スウェイツといった俳優も出演している。ヒュー・ジャックマンは映画の前半にて、「"This is the condensed history of sugar."」（「砂糖の歴史を簡潔に述べましょう」）と、人類が砂糖を本格的に消費するようになるまでの歴史をおどけた調子で紹介する役柄で出演しており、その中で、「エリザベス1世は、砂糖の食べ過ぎで歯は黒く、ボロボロでした」と述べている。


title: あまくない砂糖の話

text: ニューヨーク・タイムズに所属するジャーナリストの1人、（ Michael Moss ）、サイエンス・ジャーナリストのゲアリー・タウブス（ Gary Taubes ）も出演しており、ガモーからのインタビューに答えている。劇中に挿入されるサウンド・トラックには、ピーター・ガブリエル、デペッシュ・モード、フローレンス・アンド・ザ・マシーンが名を連ねている。


title: あまくない砂糖の話

text: デイモン・ガモーは、2004年に公開されたドキュメンタリー映画、『スーパーサイズ・ミー』（ Super size me ）について、「自分にとっても特別な意味を持つ作品」であり、『あまくない砂糖の話』の制作にあたって大いに参考になったという。また、映画の製作にあたっては3年の年月を費やしたという。


title: あまくない砂糖の話

text: ガモーの妻ゾーイ・タックウェル・スミス（ ）も出演しており、夫が実験を開始する前日、夫に対して冗談めかすように「"I hope you're Okay."」（「無事でありますように」）との言葉を投げかけている。実験開始前の時点で彼女は妊娠中であり、本作の製作中に娘を出産している。


title: あまくない砂糖の話

text: アメリカ合衆国で公開された際の本作に対する評価は、一般には好意的な見方が多い。ニューヨーク・タイムズは、本作に対して「コンピューターを駆使した映像、たくさんの音楽、寸劇、アニメーション、大胆な実地旅行を心地よく融合させており、『栄養とは何か』が分かりやすく『消化』できる」と評価している。


title: あまくない砂糖の話

text: ハリウッド・リポーターは、「ガモーはその明確な使命感でもって、扱いづらい要素のある題材を、和らげ、楽しめるような形にすることで、一般の人たちも理解しやすい作品を作り上げるのに成功している」と評している。


title: あまくない砂糖の話

text: 一方で、アメリカの時事雑誌『スレート』（『』）は、本作に対して「この映画はかなりの加工処理がなされており、内容に深みは無く、見え透いた議論で満ちており、その論拠薄弱さを視聴者に対して隠している」と批判している。


title: 夏美のホタル

text: 夏美は今はない父親からカメラとバイクを受け継いだ写真学生だ。彼女は恋人の慎吾に、稼業の造り酒屋を継ぐため写真家になる夢を棄てる、と打ち明けられて立腹し、翌朝父との思い出の山村にひとりバイクで旅立つ。ここの川沿いでホタルの乱舞に魅せられた記憶をもつ彼女は、テントを張って腰を落ち着けることにした。彼女が生活用品を仕入れに万事屋を訪れると、人懐っこい店主の恵三は西瓜を振る舞い、さらに泊まってゆけと奨める。恵三の老母ヤスエにも温かく迎えられた夏美は、恵三の好意に甘えることにした。


title: 夏美のホタル

text: 恵三は近所の子供たちに「地蔵さん」と親しまれる好人物であり、夏美もすぐに打ち解けた。夏美からは嫌われる偏屈な仏師・雲月にも信頼をおかれるほどであり、恋人を追ってきた慎吾にも落胆を露わにしたものの彼にも滞在を認めた。だが病を抱え老母と二人きりで暮らす恵三を危ぶみ、夏美たちは店の管理をも手伝うこととした。日々は穏やかに進むかに見えたが、ある日恵三は病に倒れ入院する。彼に付き添うヤスエを補佐する夏美たちだったが、恵三の病気は重く死に至るものとの診断を聞かされる。恵三に妻子があったことを聞いていた夏美は、彼らに現状を伝え顔を見せてもらうことを奨めるが、ヤスエは頑なにそれに反対し、なおも食い下がる若者たちに帰ってくれと言い放つ。


title: 夏美のホタル

text: だが、実情は病気に冒される自分を棄て、家族には幸福を得てほしいとの願いを隠していた恵三は、最後には彼らの訪問を受ける。息子の顔を見て満足げな彼をおいて慎吾は街に帰り、その後恵三の葬式に顔を見せ夏美と再会、自分の思いを告げる。それを聞いた夏美は、雲月に頼んで恵三に似せた地蔵菩薩像を彫ってもらい、「夫」になる男と村を離れるのだった。


title: 1974年の日本シリーズ

text: 1974年の日本シリーズ（1974ねんのにっぽんシリーズ、1974ねんのにほんシリーズ）は、1974年10月16日から10月23日まで行われたセ・リーグ優勝チームの中日ドラゴンズとパ・リーグ優勝チームのロッテオリオンズによる第25回プロ野球日本選手権シリーズである。


title: 1974年の日本シリーズ

text: 第1戦、2戦および4戦が逆転、第6戦が延長戦と混戦だった。また、両チームともに守りにミスが多く、特に8対5とロッテが制した第2戦では両チームともに3失策。6試合で計17失策であった。また、第2戦では両チーム合わせて13人の投手を起用する試合になった（新記録）。MVPは弘田澄男が獲得。


title: 1974年の日本シリーズ

text: なお、第1戦に中日が勝利した時点で、セ・リーグチームの勝敗が81勝57敗3引分、第3戦時点でも82勝58敗3引分で、ともにセ・リーグの勝ち越しが24となった。これが2021年終了時点でも両リーグ通じて日本シリーズ史上最多の勝ち越しである。


title: 1974年の日本シリーズ

text: 3-5とリードされたロッテは8回、有藤通世の本塁打、弘田澄男の適時打と前日に続いて星野仙を攻略。急遽リリーフした星野秀孝から得津高宏が2点適時打を放ち逆転。一方、ロッテの村田は8回9回を無安打に抑えた。


title: 桁 (建築)

text: 桁（けた）は建造物において柱間に架ける水平部材。短辺方向に渡された横架材を「梁」といい、梁と直交する長辺に渡される部材を「桁」という。木造建築においては小屋梁と交差して、垂木を受けて軒と水平方向に架けられた部材をいう（軒桁）。軒桁の上面までの高さが建築基準法にいう「軒高」となる。


title: 大山忠作

text: 1943年、学徒出陣の為、東京美術学校（現在の東京芸術大学美術学部）を繰り上げ卒業。1946年、復員し、その年の第2回日展『O先生』が初入選。翌年、高山辰雄らの日本画研究団体「一采社」に参加。山口蓬春に師事した。人物画、宗教的作品、花鳥、風景など高範な題材を得意とする。1961年、日展会員となり、事務局長、理事長などを歴任。1973年、日本芸術院賞受賞。1986年、日本芸術院会員。1996年、勲三等瑞宝章受章。1999年、文化功労者。2006年、文化勲章受章。2009年2月19日、敗血症による多臓器不全のため死去。86歳。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: 世界中の幅広いLGBTコミュニティはレインボー・フラッグを使用してきたが、世界中のさまざまなトランスジェンダーの個人、組織、コミュニティは、単一のデザインだけを使用してきたわけではない。もっとも一般的な旗は、ブルー、ピンク、白を使用したものであるが、他にも数種類の旗が使用され、認められてきた。現在でも、これらの旗に代わる旗が提案されている。さまざまな旗は、トランスジェンダーのプライド、多様性、、追悼などを表すために、個人、組織、コミュニティ、そして支援者たちによって使用されている。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: もっとも有名なデザインにトランスジェンダー・プライド・フラッグがある。アメリカのトランス女性であるによって1999年にデザインされ、アメリカのアリゾナ州フェニックスで2000年に行われたプライド・パレードで初めて使用された。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: トランスジェンダー追悼の日を記念して、2012年11月19日と20日に初めて、サンフランシスコのカストロ地区 （普段はラインボーフラッグが掲揚されている）の大きな公共の旗竿で掲揚された。この旗揚げ式では、地元のドラッグクイーンであるLa Monistatが主催者を務めた。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: フィラデルフィアは、2015年にアメリカでトランスジェンダー・プライド・フラッグを掲げた最初の郡政府となった。フィラデルフィアの第14回Annual に敬意を表してフィラデルフィア市庁舎で掲げられ、会議期間中に渡って、アメリカとフィラデルフィア市の旗の隣に掲げられた。その後市長は、トランスコミュニティがフィラデルフィアで受け入れられたことを祝う演説を行った。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: 2019年1月、 バージニア州議会議員のは、トランスジェンダーコミュニティへの支持を示すために、 ワシントンD.C.のオフィスの外でトランスジェンダープライドフラグを掲げた。2019年3月、多数の民主党員および独立議員がトランスジェンダー認知週間中の国際トランスジェンダー認知の日に向けて、オフィスの外にトランスジェンダー・フラッグを掲揚した。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: Monica Helmsのオリジナルのトランスジェンダープライドフラグのデザインに加えて、さまざまなコミュニティがトランスジェンダーのアイデンティティの各側面を反映した記号や要素を追加することで、独自のバリエーションの旗を作成している。たとえば、アメリカ合衆国の国旗をカントンに追加した旗は、アメリカ人のトランスジェンダーのアイデンティティを表す。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: 「ブラックトランスフラグ（）」と呼ばれる別の種類のトランスジェンダー・プライド・フラッグは、トランスアクティビストで作家のがデザインしたもので、元の白いストライプの代わりに、中央に黒いストライプがある。Willisは、より大きなトランスジェンダー運動とは対照的に、黒人のトランスコミュニティが直面する差別、暴力、殺人などのより高いレベルを表すシンボルとして作成し、最初に彼女のFacebookアカウントに投稿した。この旗は、第1回のBlack Trans Liberation Tuesdayの一環として、アメリカの黒人のトランスジェンダーの活動家によって2015年8月25日に初めて使用された。Black Trans Liberation Tuesdayは、Black Lives Matter運動と同時開催され、年間を通じて殺害された黒人トランスジェンダー女性のために開催されたイベントである。この旗は、ノンバイナリの人々の象徴部分の白いストライプを取り除いたという点で軽い批判を受けた。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: 3番目のデザインは、イスラエルでトランスジェンダーとジェンダークィアコミュニティによって使用されている。このフラグは、ネオングリーンの背景（公共の場所で目立つようにするため）と、中心に位置する黒で描かれた金星、火星、火星記号（⚧）がトランスジェンダーの人々を表している。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: オンタリオ州では、オタワのグラフィックデザイナーのMichelle Lindsayがデザインした「Trans Flag」として知られる旗が使用されている。これは、女性を表すサンセットマゼンタの上部と、男性を表すオーシャンブルーの下部の2つのストライプに、金星と火星の記号と、トランスジェンダーの人たちを表すストローク記号の付いた火星のシンボル（⚧）を重ねたシンボルを加えたデザインである。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: トランス・フラッグは、オタワの2010年トランスジェンダー追悼の日（Ottawa's 2010 edition of the Trans Day of Remembrance）に、トオタワ地域のトランスコミュニティによって最初に使用された。このイベントには、がこの旗を発表し掲揚する式典が含まれてた。この式典は、2011年のオタワとガティノー合同でのトランスジェンダー追悼の日のイベントでも再度行われ、このときは、、、の3箇所でもトランス・フラッグが掲揚された。トランスジェンダー追悼の日の一環として、公式のオタワ・ガティノー地域でトランス旗を掲揚するグループのリストは毎年増加している。トランス・フラグは、Peterborough Pride Paradeの一部でも使用されている。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: 1999年、「Adventures in Boyland」というFtMのトランスのためのウェブサイトを運営し、「Captain John」というハンドルネームで知られているサンフランシスコのトランス男性のJohnathan Andrewは、トランスジェンダーコミュニティ内で自分のアイデンティティがトランスだとする人たちのための旗をデザインして公開した。このトランスジェンダー・プライド・フラッグは、ピンクとブルーが交互に並ぶ7本のストライプからなり、左上の部分に金星と火星を組み合わせたラベンダー色のシンボル（⚥）を配置している。他のページ上のAndrewの色の象徴性のデザインに関する説明は、Monica Helmsの有名な旗のデザイン非常に類似している。Andrewは、トランスジェンダー・プライド・フラッグに関して、ウェブサイト上で次のように説明していた。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: 現在オークランドに住んでいるAndrewは、最近、デザインについて次のようにコメントした。「私がこの旗をデザインしたのは、当時、標準的なレインボー・フラッグ、、以外には何もなかったからです。Googleが現在のような姿で存在する以前でしたが、私はトランスジェンダー・プライド・フラッグが見つかるのを期待してインターネットをくまなく探しました、結局見つかりませんでした。そこで、アーティスト/デザイナーとして、コミュニティのために自分でデザインすることにしました。フラグ自体は、（トランス）コミュニティ全体を表すことを目的としていて、私は自分のサイトでデザインを「初めてのトランス・プライド・フラグ」として公開し、いくつかのトランスサイトが取り上げてくれました。当時、私たちはみな、プライド・ウェブリングを通して相互リンクしている固く結ばれたサイトのコミュニティでした。そうしたかったのですが、旗を生産するための資金はありませんでした。」


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: 2014年、「Trans Kaleidoscope（トランス万華鏡）」として知られる新しいトランスジェンダー・フラッグがToronto Trans Alliance（TTA）で作られた。2020年11月20日、トランスジェンダー追悼の日のセレモニーで、で掲揚された。このセレモニーでMonica HelmsとMichelle Lindsayのトランスジェンダー・プライド・フラッグではなくこの旗が選ばれたのは、TTAのメンバーの投票によるものである。Trans Kaleidoscopeは、TTAのウェブサイトでは次のように説明されている。


title: トランスジェンダー・フラッグ

text: 黒い境界線を持つ新しい白い記号は、トランスのシンボルを男性と女性のシンボルで拡張したもので、組み合わされたシンボルは、男性と女性を組み合わせたジェンダー・アイデンティティを持つ人を表し、（矢印もバーもない）平らなポールは、男性でも女性でもないジェンダー・アイデンティティを表しており、すべての人を認めて包含すること表現しています。」


title: 門田富昭

text: 1年目の1978年は、ルーキーながら5月から先発陣に組み入れられる。5月30日の巨人戦では死球に怒ったジョン・シピンから暴行を受けた。同年は39試合に登板して5勝を挙げる。翌1979年の開幕5試合目に先発した際に肩を故障、その後3年間ほとんど働けずに終わる。しかし1982年には復活、26試合に先発し8勝を記録、6月には巨人戦で初完封も果たした。その後も先発として起用されるが、1985年に就任した近藤貞雄監督により二段モーションのフォームに矯正され、1986年から中継ぎに転向。1987年限りで現役引退。


title: 新姫もも

text: 2021年7月11日に結成、お披露目された「ワンスアチャンス」のメンバー・星野ゆいとして芸能界デビュー。プロデューサー兼メンバーである春さりなとは高校時代の同級生であり、踊ってみた動画の投稿者であった縁から急遽ピンチヒッター依頼があり参加したという。結成時点では青の衣装を着ていたが、7月11日のライブに未参加だった南いるかの加入が決定することで、のちの本格デビューへ向けては黄色担当へと変更されている。


title: 新姫もも

text: 継続できるメンバーを中心に練習を重ね、前述の5人組ユニットととして9月末に改めてデビューライブを行うことを明かし、メンバー紹介ビデオ、プロモーションビデオ撮影に参加。しかしデビュー直前となる同年9月21日にドクターストップによる活動休止、および降格扱いとなる。このため9月24日に行われた正式デビューライブには不参加。


title: 新姫もも

text: 同年9月25日、新姫ももとしてのTwitterアカウントを開設。同年10月5日、雫香奈名義の作品でAVデビュー。11月1日、ワンスアチャンス公式Twitterにて「運営との信頼関係を築くことが困難になってしまった」ことを理由に星野ゆいの脱退を発表。11月3日の春さりなTikTokライブにおいて星野ゆいが新姫ももとしてデビューしたことを追認し、その事実を近々まで知らなかったことを告白。グループに黙っていたことが脱退の引き金となったことを明かした。


title: 北川大祐

text: 北川 大祐（きたがわ だいすけ、1969年10月8日 - ）は実業家、元タレント。現在は児玉清事務所代表取締役、事務用品の販売・卸会社の株式会社チカダ代表取締役社長。タレントとしてのデビュー当初は父・児玉清が経営していた児玉清事務所に所属していたが、後にアダムスモデルスに所属した。東京都渋谷区出身。タレント活動では当初「児玉 大輔」で活動していたが、後に「北川 大輔」で活動していた。


title: 北川大祐

text: 玉川大学卒業。中学生時代からバスケットボールを続けていた。タレントとして1988年5月24日にテレビ朝日系列放送テレビドラマ『火曜スーパーワイド・手料理かあさんと高校生花嫁の新家族ゲーム』でデビューしたが、このデビュー作がいきなり準主役、父との共演でも注目を集めた。デビューした1988年当時は玉川学園高等部女子バスケットボール部のコーチもしていた。その後はドラマの端役での出演が多かったが、後にモデルとして活躍し、CMにも出演していたこともある。後に引退して、現在は先述の通り、実業家として活動している。姉がいるが、2002年に胃癌で死去した（36歳没）。後に父も姉と同様、2011年に胃癌で死去した（78歳没）。


title: 高瀬露

text: 高瀬 露（たかせ つゆ、1901年〈明治34年〉12月29日 - 1970年〈昭和45年〉2月23日）は宮澤賢治の「第二の恋人」とされる女性。松竹『宮澤賢治 その愛』では牧瀬里穂が、東映『わが心の銀河鉄道 宮沢賢治物語』では斉藤由貴が演じた。


title: 高瀬露

text: 士族の高瀬大五郎（測量士）の娘として岩手県稗貫郡花巻町（現・花巻市）に生まれる。1918年、岩手県立花巻高等女学校（現・岩手県立花巻南高等学校）を卒業。准教員の資格を取り、次いで1923年9月には正教員となる。この間、1921年に花巻バプテスト教会で受洗。


title: 高瀬露

text: 1927年初頭、岩手県稗貫郡湯口村（現・花巻市）の宝閑小学校（現在は廃校）の訓導だった頃、農会主催の講習会や、藤原嘉藤治の音楽サロンを通じて宮澤賢治と知り合う。賢治に好意を持った露は、羅須地人協会の高橋慶吾（もともと花巻バプテスト教会のもとに共に通っていた縁があった）に「先生にわたしを紹介してくれませんか」「わたしは先生の洗濯物や買物の世話をしたいと思っています」と頼み込み、賢治のもとへ連れて行ってもらう。


title: 高瀬露

text: 当初、賢治は露を「しっかりした女性だ」と褒め、露が掃除や家事をしてくれるのを「とても助かる」と感謝していたが、情熱的な露からたびたび贈り物をされたり、一日に何度も単身で訪問を受けたりするようになると迷惑がるようになる。露が帰った直後、「女くさくていかん」と言いながら部屋の窓を開け放したこともあった。一方、賢治の側でも露に蒲団を贈ったことがあり、この行動が暗黙のプロポーズと露から誤解されてトラブルを招いたともいわれている。


title: 高瀬露

text: 賢治は露を追い払うため、顔に灰を塗って面会したこともあり、わざとぼろをまとって乞食のような姿で露の前に現れる、などの努力を繰り返した。また「私は癩病ですから」と嘘をついたこともあるが、露はこの言葉を聞いて同情し、かえって賢治への執着心を強めた。このことが地元で注目を集め「賢治さんのところに、近ごろ、長い髪のばけものが出る」と噂になったこともある。


title: 高瀬露

text: 困り果てた賢治に対し、父の政次郎は「その苦しみはお前の不注意から求めたことだ。初めて会った時にその人にさあおかけなさいと言っただろう。そこにすでに間違いのもとがあったのだ。女の人に対する時は、歯を出して笑ったり、胸を拡げていたりすべきものではない」と叱責した。


title: 高瀬露

text: 「押しかけ女房」としての露の行動は、賢治の死後、1939年11月発行の機関誌「イーハトーヴォ」創刊号に掲載された高橋慶吾「賢治先生」や、1943年9月20日刊行の関登久也「宮沢賢治素描」（協栄出版社）における羅須地人協会員の座談会を通じて広く知られるようになった。これに対し、露は「事実でないことが語り継がれている」と発言したほかは何も弁解しなかった。


title: 高瀬露

text: 露の様々な逸話は宮沢賢治の直接の知人であった主治医の佐藤隆房や作家の森荘已池などが彼らの著書で紹介し、研究者の小倉豊文や儀府成一などが取り上げてきた。しかしながら、それらの内容は全て大筋が同じであり、彼ら自身はカレーライス事件・顔に灰を塗った賢治の姿・不在の貼り紙を貼っていたことなどを直接見たり聞いたりしたわけではなく、全ては前述の高橋慶吾ただ一人を情報源としている。


title: 高瀬露

text: 研究者の上田哲は信憑性の検証がなされていないことを問題視しており、（露本人が「事実でないことが語り継がれている」と語っているのにも関わらず）宮沢賢治の周辺人物による一方的な情報のみが事実として受け入れられているため、多くの話が歪められたかたちで流布している可能性を指摘している（上田は特に、「賢治が布団を贈ったので喜んだ彼女が賢治との結婚を準備を始めた」「結婚できなかったのを怨んで賢治の中傷をして歩いた」といった逸話を「全く裏づけのないうわさで拡大され」たものと断言している）。


title: ル・クルーゼ

text: 商品としてのル・クルーゼは、フランスLE CREUSET社が作る特殊な複数層ホーロー加工の鍋などの製品群を指す。特長としては熱が逃げにくく、焦げにくく、材料を入れても温度が下がりにくいといった長所を持っている。現在、多くの料理愛好家などに親しまれている用品である。


title: ル・クルーゼ

text: 北フランスはその地理的条件、土壌や気候から200年以上も前18世紀ごろから、鋳物製品が作られている土地だが、その北フランスのエーヌ県、サン＝カンタン市郊外の小さな町、フレノワ・ル・グランに、ル・クルーゼ本社はある。


title: ル・クルーゼ

text: この地に工場を構えたル・クルーゼ社の創業は1925年。「クルーゼ」とは、フランス語で「坩堝(るつぼ)」を意味する。高熱でどろどろに溶かした鋳鉄を型に流し込む製法を表している「クルーゼ」に定冠詞の「ル」をつけて「ル・クルーゼ」の社名は誕生した。


title: ル・クルーゼ

text: フランス生まれのル・クルーゼだが、第二次大戦後、1950年代にはフランスだけでなく、ヨーロッパやアメリカなどの海外市場へも進出を開始した。「グリル」のファーストモデルの発表、キッチンウェアにファッション的な要素を取り入れた“イエロー”色を発表し、高い人気を博したのも1950年代である。同時に、1957年にはフランスの老舗鋳物工場でライバル企業だった「クーザンス」社（Les Hauts Fourneaux Cousances）を買収。1958年には“インダストリアルデザインの父”と呼ばれるフランス系アメリカ人、レイモンド・ローウィがデザインした「コケル」という両手鍋も発表。この「コケル」はル・クルーゼ社設立80周年を記念し、2005年に復刻版が発売された。


title: ル・クルーゼ

text: 1960年代には「フォンデュ」を発表し、1970年代にはイタリアの著名デザイナー、エンゾ・マリがデザインする「ママ」を発表するほか、アメリカに子会社を設立。以降、本格的に海外に進出し、イギリス、ドイツ、スイス、スペイン、イタリア、香港、韓国、シンガポールなどに支社を設立。日本支社である、ル・クルーゼ ジャポン株式会社の設立は1991年。


title: ル・クルーゼ

text: 1991年には、世界でもっとも優れたワインオープナーと評価されている「スクリュープル」をアメリカのハーレン社より買収し、1999年にはストーンウエアの発売を開始するなど、“キッチンからテーブルまで”をコンセプトに、ウエアをトータルにコーディネイトのできるブランドとして成長し、世界約50か国以上に輸出され、プロである料理人から一般家庭まで、幅広く使われている。


title: フェレロ

text: 1946年、イタリア北部ピエモンテ州のアルバで創業した。販売上の本社機能はトリノ近郊のピーノ・トリネーゼに移転したが、生産の拠点ならびに登記上の本社はアルバにある。所有関係の上では、ルクセンブルクに本社を置くフェレロ・インターナショナルの100%子会社となっている。


title: フェレロ

text: 1946年、菓子職人ピエトロ・フェレロは、ヘーゼルナッツとココアパウダーを混ぜたパン用のクリームを作り、Pasta Giandujaとして売り出した。それからしてフェレロはそのクリームの製造・販売を行うための新しい会社を設立した。


title: フェレロ

text: また、フェレロはキンダーサプライズ（別名キンダーエッグ）、 Fiesta Ferrero、キンダー・チョコレートバー、キンダー・ハッピー・ヒッポ、キンダー・マキシ、Kinder Délice、Kinder Buenoといったキンダーシリーズも売り出している。


title: フェレロ

text: 1974年には紅茶飲料の「Estathé（エスタテ）」を発売。ブランド名はイタリア語で「夏」を意味する「estate」と「紅茶」を意味する「thé」を合成した造語となっている。一時、同社は「Estathé」ブランドで自転車レースのジロ・デ・イタリアのメインスポンサーを務めていた。


title: フェレロ

text: 2011年、フェレロは冷凍食品 "Gran Soleil"の製造を開始した。この商品は常温保存が可能だが、振って一晩冷凍庫で寝かせるとシャーベットとして食べられるもので、その年の3月に発明の賞を受け取った。


title: グリズリー巡航戦車

text: 第二次世界大戦の前半、カナダのモントリオール・ロコモティブ社ではアメリカ製のM3中戦車の改良型であるラム巡航戦車の開発、生産を行っていた。大戦中盤になって、アメリカ国内でのM4中戦車の生産数が増加した事に伴いラム巡航戦車の存在意義が薄れ、またM4との部品や構造の共通化・互換性が要求されるようになり、1943年7月にはラム巡航戦車の生産は中止された。こういった事を背景として、1943年8月よりモントリオール・ロコモティブ社は、M4中戦車の独自派生型としてグリズリー巡航戦車の生産を開始した。


title: グリズリー巡航戦車

text: グリズリー巡航戦車の特徴である Canadian Dry Pin, CDPと呼ばれる全鋼製のシングルピン式履帯はラム巡航戦車の生産後期に開発されたもので、アメリカ製の通常のM4中戦車用の履帯に比べ、重量が半分程度に軽減されていた。これにより履帯をCDPに交換するだけで戦車全体の重量が軽減され、機動性が増すという長所があった。また構造自体がシンプルで、コストも低かった。


title: グリズリー巡航戦車

text: 独自改修を加えられ生産の始まったグリズリー巡航戦車であったが、この当時既にアメリカ国内でのM4中戦車の生産数が十分な量に達していた事などからグリズリー巡航戦車は188両を生産したところで早期に打ち切られる事になり、モントリオール・ロコモティブ社は代わりにセクストン自走砲を生産する事になった。


title: グリズリー巡航戦車

text: セクストン自走砲はイギリス製のQF 25ポンド砲を搭載した自走砲で、セクストンMk.Iは既存のラム巡航戦車の車台を使用して製造され、セクストンMk.IIは新造されたグリズリー巡航戦車の車台を用いて製造された。


title: グリズリー巡航戦車

text: こういった経緯もあり、グリズリー巡航戦車が大戦中に実戦に投入される事は無かったが、CDP履帯を装着したセクストンMk.IIは実戦で使用される事となった。一部のグリズリー巡航戦車にはオードナンス QF 17ポンド砲が搭載され訓練用に使用されたが、こちらも実戦には投入されていない。


title: アークバード

text: アークバード（）は、ナムコ（後のバンダイナムコゲームス）のPlayStation 2用フライトシューティングゲーム『ACE COMBAT 5 THE UNSUNG WAR』に登場する架空の有人宇宙機。「大気機動宇宙機」と呼ばれる独自のカテゴリーに属する。本来は一種の衛星兵器として開発された機体だが、世界情勢の急激な変化によって、その役割が二転三転した。


title: アークバード

text: 1980年代初頭、オーシア連邦とユークトバニア連邦共和国は、イデオロギー対立による冷戦状態にあり、両国共に核兵器に関する様々な政策を展開していた。オーシアでは核攻撃に対する戦略を形成していき、確証破壊戦略から相殺戦略を経て、戦略防衛構想（SDI）へと発展していった。レールガンなどの運動エネルギー兵器やレーザー兵器を搭載した攻撃衛星や、早期警戒衛星などの偵察衛星を配備し、従来の地対空ミサイルなどによる迎撃システムとの組み合わせにより、多段階での迎撃を可能とする高度な弾道ミサイル迎撃システムを構築していった。これに対し弾道ミサイルの側は柔軟性に富む軌道変更や多弾頭化、および早期警戒衛星の赤外線センサーから逃れる手段を模索することになる。ユークトバニア海軍のシンファクシ級潜水空母に代表される弾道ミサイル発射プラットフォームの高性能化は、オーシア側が有する迎撃能力を上回る可能性があるとされ、これを受けて国防総省高等研究計画局が対抗策として打ち出した案が「大気機動宇宙機」であった。


title: アークバード

text: この大気機動宇宙機とは、通常時は一般的な衛星と同様に常に軌道上を周回し、偵察衛星等によって敵国のミサイル発射が探知された場合は、大気圏上層に降下してウェーブライディングによって軌道を変更する「大気利用軌道変更」によって迅速に迎撃ポイントに移動し、搭載する高出力レーザー兵器によりブースト・ミッドコース・ターミナルフェイズのすべての段階での弾道ミサイル迎撃を可能とする機体で、通常の人工衛星と比べると極めて柔軟な軌道変更が可能であり、従来の宇宙機とは比較にならない高い自由度を有するとされていた。しかし実証建造に至る前に冷戦が終結し、実現する事はなかった。


title: アークバード

text: 1990年代後半、ベルカ戦争を経て大きく疲弊していたオーシア、ユークトバニア両国は、1999年7月に地球への落着が予想されていた小惑星ユリシーズへの対処を共同で行う事となった。両国ともユリシーズに対して直接の迎撃手段を講じる人的・経済的な余裕はなかったが、1999年初頭から目に見えて両国間の関係は改善していき、ユリシーズ落着後の復興計画や、軌道上に大量に発生すると予想された微小隕石群の除去等で協力体制が築かれる事となった。


title: アークバード

text: 大気機動宇宙機は微小隕石の除去を行うプラットフォームとして再び着目され、オーシアの設計案をベースに両国の共同で建造される事となった。船体上部には弾道ミサイル迎撃用レーザー（ABL）が設けられる予定であったが、より効果的なユークトバニア製の対微小隕石用高出力レーザーに変更され、レーザーで破壊や軌道変更が難しい質量物への対策として破砕用ミサイルも搭載された。両国の協議によって機体下部のレーザーユニットは取り外され、地上に対してのレーザー照射は不可能となり、かつて兵器として計画された大気機動宇宙機は純粋な平和利用に転換された。


title: アークバード

text: 厳密には人工衛星に区別されるが、大気圏上層に降下し軌道面を大きく変更する大気利用軌道変更ができるため、従来の宇宙プラットフォームにはない機動性能を持つ。この性能実現のため、機体全体のシルエットは一般的な人工衛星とはかけ離れた特殊な形状となっており、巨大な航空機のような印象を与えるU字型に反った二等辺三角形に近いものである。


title: アークバード

text: 就航後は地上に降りることなく軌道上を周回し、補給は再使用型宇宙往還機（SSTO)による往還にて行われている。補給に際してはアークバードは減速し、SSTOと共に相対速度を合わせつつ腹側のカーゴベイを開きドッキングする。物資の搬入を終えたらアークバードは高度を上げ、SSTOは地上に再突入し元のマスドライバー基地へと帰還する。


title: アークバード

text: 大陸戦争で失われたストーンヘンジと交代するかのように稼働を開始した大気機動宇宙機「アークバード」は大きな成果を挙げ、2008年時点で確保された整備範囲は静止軌道において80％の換算に及んだ。またアークバードは新たな宇宙圏プラットフォームとして段階的に運用計画を変更する計画が進められており、スペースデブリへの対応と並行してオーシアとユークトバニアが共同して恒久的宇宙ステーション建設への足がかりとして活用する方針であった。この計画には中央ユージア連合（FCU）、ベルーサも参画を表明していた。


title: アークバード

text: オーシアのハーリング大統領は就任以来「国境を超えた場所」での首脳会議を説いてきた。過去にもこれに近い例として永世中立国のウェロー民主連邦国の遠洋で開催が試みられたことがあったが、シェルパ期間中に港湾部でテロ未遂事件が発生し急遽中止となっていた。2008年、サミットの議長国となったオーシアのハーリング大統領は、宇宙空間にあるアークバードでサミットを開催することとし、参加国はオーシア、ユークトバニア、アネア、ベルーサ、ノルトランド、FCU、エルジアが参加するG7となった。オーシアにとって敵対同盟の最右翼に当たるエルジアを参加国に含めた理由は、ユージア大陸における難民問題や旧エルジア軍残党勢力による不安定要素を国際協力によって解決するためであった。各国代表はオーシアとユークトバニアの協調姿勢を支持し、包括的核実験禁止条約（CTBT）の早期発行と普遍化促進などの核不拡散努力を継続し、余剰兵器プルトニウム問題への取り組みを始め、第二次戦略兵器削減条約（START-2）への移行を進めるとした。またユージア大陸や周辺地域における難民問題等の責任を共有する新たなパートナーシップへの道を開くことに同意した。


title: アークバード

text: 2010年に勃発した環太平洋戦争において、ユークトバニア軍の潜水空母シンファクシによる攻撃で2隻の空母を失ったオーシア軍は、対抗手段としてアークバードの軍事転用を決定した。10月3日、取り外された下部のレーザーユニットを再び取り付けるため、バセット国際宇宙基地のマスドライバーでSSTOの打ち上げを試みた。ユークトバニア軍の妨害攻撃を受けたものの、空軍の活躍もあり打ち上げに成功した。レーザーユニットを取り付けたアークバードは弾道ミサイルの迎撃という本来のミサイル迎撃能力を発揮できるようになった。


title: アークバード

text: 10月4日、ユークトバニア軍はサンド島制圧のため揚陸艦隊を向かわせたが、オーシア軍機の対艦攻撃によって損害を増しつつあった。その中でシンファクシは散弾ミサイルでオーシア軍の対艦攻撃部隊を攻撃した。アークバードはレーザーで散弾ミサイルを空中で迎撃することに成功したが、シンファクシ側もこれに対抗し複数発の散弾ミサイルで飽和攻撃した。アークバードは一部の迎撃に成功したものの、全弾の迎撃はできず散弾ミサイルはオーシア軍機に向かって襲いかかった。これを回避した一部のオーシア軍機は対艦攻撃を再開し、アークバードの乗員も抜本的な状況解決のため対潜哨戒機と情報共有した。アークバードは水中にいるシンファクシに向けてレーザー攻撃し、メインバラストタンクを損傷したことで潜航不可能となった。アークバードの追撃によって艦載機発進口が破壊され、オーシア軍機の対艦攻撃を受けてシンファクシは撃沈された。


title: アークバード

text: 10月25日、地上から打ち上げられた補給物資に混入していた爆発物によって動力部を破損した。以後、オーシア軍のミサイル防衛兵器として使用されることはなかった。しかし地上から物資の打ち上げは続いており、灰色の男たちに制圧されたアークバードは機能を回復した。灰色の男たちの手によって無人戦闘機フォーゲルとフォーゲルの射出装置が追加された。12月10日頃にシルム山の鉱山施設からV1戦術核兵器の輸送が開始された。打ち上げ施設を経由してアークバードは核兵器を受け取り、ユークトバニアのオクチャブルスクに向けて核攻撃を企図し飛行を開始した。オーシア軍のケストレル艦隊は情報収集艦アンドロメダによって暗号指令の解読に成功し、アークバードを使ったユークトバニアへの核攻撃の情報を掴んだ。軌道観測から大気摩擦を使った軌道変更するために高度を低下させる時刻と座標を割り出し、ラーズグリーズ隊をその座標に向かわせた。12月19日、アークバードがセレス海上空で高度を落とした際に、囚われていたオーシア人宇宙飛行士のジョン・ハーバードが脱出の際に機体に細工を行ったことで、より低高度への降下を余儀なくされた。アークバードはその状況でラーズグリーズ隊との交戦状態に突入した。ラーズグリーズ隊の攻撃でロケットエンジンを破壊され、オクチャブルスクへの移動が不可能になるものの、その事態を想定して用意されていた第2作戦に従い、手近なオーシア領を攻撃するため南へ進路を変更した。ラーズグリーズ隊との戦闘の末、複合サイクルエンジンと補助エンジンをすべて破壊され、セレス海中央部の上空で撃墜された。墜落地点周辺を航行している船舶はなく、放射線の拡散も見られなかった。


title: アークバード

text: 戦後、オーシア政府はアークバードの墜落に関しては事故であると説明していたが、2020年に実施された機密文書の開示により、テロリストの工作でユークトバニアに向かっている最中にオーシア軍機によって撃墜されたことが公開された。


title: あれよ星屑

text: 山田参助にとって初となる、一般誌での長編作品で、戦中戦後という暗く重い題材を、作者の持ち味を活かした類稀なる巧みな描写と画面構成、洗練された台詞回しで生き生きと描いている。『焼け跡闇市ブロマンス』を代表に、ブロマンスを主軸としたキャッチコピーが用いられている。2014年12月10日「このマンガがすごい!2015」オトコ編第5位、「フリースタイル」「THE BEST MANGA 2015 このマンガを読め!」にて第3位、第23回手塚治虫文化賞にて新生賞を受賞。


title: あれよ星屑

text: 本作の作者である山田参助は、高度成長期末期の1972年生まれだが、幼少期から松谷みよ子などの児童文学を通じて戦中戦後の様子に興味を持った。その後、同時代を描いた映画や、野坂昭如や田中小実昌らの小説を通じてイメージを膨らませていった。


title: あれよ星屑

text: 敗戦直後の焼け野原の東京で復員兵である川島徳太郎は、闇市で雑炊屋を営む傍らで酒に溺れる毎日だった。そんな折に軍隊時代の部下である黒田門松と偶然再会する。黒田へ故郷に帰るように勧めるものの、若さに感けて無鉄砲に生きる黒田は川島の変貌ぶりに驚きながらもそのまま居着いてしまう。


title: FUD

text: FUD（、直訳すると「恐怖、不安、疑念」）は、販売、マーケティング、パブリック・リレーションズ、政治、プロパガンダで使われる修辞および誤謬の戦術の一種。FUDとは一般に、大衆が信じていることに反するような情報を広めることで、大衆の認識に影響を与えようとする戦略的試みである。例えば、個々の企業が競合他社の製品について悪い印象と憶測を与えるためにFUDを利用する。すなわち、他社製品に乗り換えるにはコストが掛かりすぎると思わせたり、潜在的ライバルでもあるビジネスパートナーに対して影響力を保持しようとしたりする場合である。FUDの技法は粗野で単純な場合もあるし、間接的な手法を使った巧妙なものである場合もある。


title: FUD

text: FUDという言葉を最初に使ったのはジーン・アムダールで（1975年ごろ）、彼がIBMを退職して自身の会社アムダール社を創業した後のことである。彼は「FUDとは、アムダールの製品も考慮していたかもしれない潜在的顧客に対してIBMの販売員が教え込む恐怖と不安と疑念である」と述べている。また、モルガン・スタンレーの古参コンピュータアナリスト Ulrich Weil が起源とする説もあるが、実際のところFUDという省略形でなければ1920年代ごろから使われていたフレーズであった。


title: FUD

text: あまりよく知られていない製品の欠点について疑わしい情報を広めることにより、相対的な技術的利点がどうであれ、意思決定者が大企業の製品ではなくその他社の製品を選ぶことを思いとどまらせることができる。これは実際に認識されている現象であり、「IBM製品を購入してクビになった者はいない」という言葉がそれを端的に表している。結果として多くの企業のIT部門は、技術的には他社製品が優位だと分かっていても、経営陣がブランドとして認識している企業の製品を購入することになる。


title: FUD

text: 漏洩したマイクロソフトの内部文書である「ハロウィーン文書」には、「OSSは長期的に信用でき……（したがって）FUD戦術では戦えない」とあった。実際オープンソースソフトウェア (OSS)、特にGNU/Linuxコミュニティは、次のようにマイクロソフトのFUDの対象とされてきたと広く認識されている。


title: FUD

text: 2003年、SCOグループはIBMとの裁判で50億ドルの知的財産権侵害を申し立てたが、これも一種のFUDである。これに対してIBMはSCOが "fear, uncertainty, and doubt" を広めようとしていると反論した。


title: FUD

text: 下級判事 Wells（および判事 Kimball も同意）は、SCOの主張について次のように述べた。「当法廷はSCOの弁論に説得力がないと判断する。SCOの主張は、SCOがIBMに対して『申し訳ないがあなたがどういう悪さをしたのかは教えられない。何故ならあなたは既にそれを分かっているからだ…』と言っているようなものだ。SCOはIBMに何を侵害されたか詳細を開示するよう要求されたが…、当法廷はSCOが…全てをテーブルにさらけ出さないことは許しがたいと判断する。ニーマン・マーカスから出てきた人を万引き犯として呼び止めたら、彼が何を万引きしたのかを指摘すべきである。SCOの弁論は「あなたは自分が何を盗んだか知っているはずだから、私からは教えない」と言っているようなものだ。あるいは被疑者にニーマン・マーカスの商品カタログを示して『盗んだものはこの中にある。指差しなさい』と言っているようなものだ」


title: FUD

text: このキャンペーンにより、SCOの株価は数週間で3ドルから20ドルに急上昇した。ただし、後に約1.2ドルまで下落し、2007年8月13日にノベルがUNIXの著作権を所有しているという判決が出ると50セント以下に落ち込んだ。


title: FUD

text: FUDはコンピュータ業界以外でも同じ意味で使われることが多くなっている。例えば政治において、一方がもう一方をFUDを使って問題をごまかそうとしていると非難するといった場合がある。ジョージ・W・ブッシュの支持団体、特に などは2004年アメリカ合衆国大統領選挙でFUDベースのキャンペーンを行ったとして非難されている。


title: FUD

text: 2003年、はオーストラリアでFUD戦術を採用し不評を買った。後に漏洩した内部メモによると、同社は加盟店に不安を与えるFUD戦術により、利益を増やそうとしていた。これがオーストラリア上院で取り上げられた。同社の経営陣はそのメモは採用されなかったものであり、同社の方針には反映されていないとした。


title: 金沢のコロンボ

text: 『金沢のコロンボ』（かなざわのコロンボ）は、2014年から2016年までテレビ東京・BSジャパン共同制作「水曜ミステリー9」で放送された刑事ドラマシリーズ。全3回。主演は三宅裕司。なお、かつて同枠で放送されていた作品『信濃のコロンボ事件ファイル』とは全く関連はない。


title: 岩崎和子

text: 1970年、NET系のワイドショー『アフタヌーンショー』に、医学博士の中谷義雄による電気療法コーナーのアシスタントとして出演。同年、朝日放送のテレビドラマ『だまって坐れ』にレギュラー出演。当時のインタビューでは「共演者が気を遣って教えてくれるので恵まれていると思います」と述べている。本作終了後は、『あまくちからくち』『帰ってきたウルトラマン』などのテレビドラマに出演。


title: 岩崎和子

text: 1972年、フジテレビのテレビドラマ『剣道一本!』に女剣士・早乙女光役でレギュラー出演。本作出演にあたって剣道の特訓を受けており、当時のプロフィールでは「つらかった。でも腕が太くなる代わりに身体が痩せるといわれて張り切りました」と述べている。


title: 立花誠吾

text: その後、W-1の若手育成大会「WRESTLE-1 Starting Point」の第7回大会にて同期の頓所隼ともに抜擢され、W-1本戦シリーズにも合流を果たす。8月6日、頓所からプロ初勝利。8月27日に藤村康平からも勝利を挙げ、W-1本隊選手から初白星を挙げた。


title: 立花誠吾

text: 2017年8月11日、W-1後楽園ホール大会で児玉裕輔、芦野祥太郎と新ユニットEnfants Terriblesを結成すると、キャラクターもファイトスタイルも一新。「極悪ヤンキー」を標榜するヤクザスタイルとなる。WRESTLE-1リザルトチャンピオンシップタイトルマッチで伊藤貴則から勝利して3代目王者となるも、9月2日の横浜文化体育館大会でリマッチ権を行使した伊藤に敗戦してしまい王座から転落。後日、リマッチ権を行使して10月8日、兵庫県の神戸サンボーホール大会での再戦が決定した。


title: 立花誠吾

text: 10月9日、GENスポーツパレスでのプロレスリングA.C.E Vol.7に出場し、同団体からの卒業試合に出場した。対戦相手は旗揚げ戦からの因縁があるDRAGON GATEの新井健一郎であったが、前回の対戦と違い気圧されることなく奮闘し、最後は得意技のシルバーロックでのギブアップ勝ちでリベンジを果たし、因縁に終止符を打ち、A.C.Eでのラストマッチを有終の美で締めくくった。


title: 立花誠吾

text: 2018年5月6日、後楽園ホール大会のメインイベント終了後、芦野に行動を促されたドランク・アンディからドリラーホールパイルドライバーを喰らい、直後にドランクのマスクを脱ぎ捨てた新井からも罵倒され、Enfants Terriblesを追放された。


title: 立花誠吾

text: 5月13日、埼玉・春日部ふれあいキューブ大会にて右腕を骨折してしまい、長期欠場中であったが8月11日の後楽園ホール大会にて同じく長期欠場中だった稲葉大樹と共に9月2日の横浜文化体育館大会での復帰をリング上で発表した。


title: 立花誠吾

text: 2018年9月2日、横浜文化体育館大会にて復帰するも、三度同じ個所の負傷で欠場を余儀なくされてしまう。この頃からイケメンとの因縁が勃発すると、お互いへの罵り合いや試合など紆余曲折を経て互いを認め合うようになり、タッグを結成したりコラボTシャツ発売など翌年3月、イケメンがW-1を退団する際には立花も別れを惜しんで涙を流すほどの信頼関係を築くまでとなり、名コンビぶりを発揮した。


title: 立花誠吾

text: 2019年6月2日、後楽園ホール大会にて開幕したWRESTLE-1 GRAND PRIX 2019に副社長の近藤修司推薦枠で初出場。事前の抽選で1回戦の相手が立花のかつての師でもある芦野に決定した際、芦野からは開幕前までは相手にされていなかったものの本番では気迫と闘志溢れる闘いを見せつけ敗れはしたが、ヒールに転向してから何かと笑われる事も多かった。これまでのイメージを全て払拭するかのような拍手で、観客からも対戦相手の芦野からも評価された。試合後には芦野からもう一度ユニットに戻るかと呼びかけられたが、ユニット入りするよりも自分の力で這い上がってみせると固辞し、今後の飛躍を誓った。


title: 立花誠吾

text: 6月11日、新木場1stRING大会にて河野真幸とアレハンドロの保持するWRESTLE-1タッグチャンピオンシップに近藤とのタッグで挑戦。立花も右足を負傷しながらの戦いになるも、要所要所で近藤のアシストや好連携を見せると最後は立花が必殺のえびす落としでアレハンドロから3カウントを奪取して勝利。第18代タッグ王者となった。8月1日の後楽園ホール大会にて行われる予定だった防衛戦の次期挑戦者に芦野を指名すると、試合や場外乱闘など再びEnfants Terriblesと因縁が勃発しそうになるが、7月後半に首の負傷で長期欠場を余儀なくされてしまったため王座を返上した。12月26日に復帰すると、31日には全日本プロレスのヨシタツが持つGAORA TV チャンピオンシップに挑戦、健闘するも立花の惜敗となった。


title: 立花誠吾

text: 以降はDDTプロレスリングや全日本プロレスに参戦している。しかし、全日本プロレスではGAORA王座を巡る争いで因縁のあったヨシタツに翻弄され、ヨシタツ・キングダムの岡田佑介とのシングルマッチを突如カベジェラ・コントラ・カベジェラに強制変更。結局試合に敗れてしまうと勝者の岡田ではなく、何故か立花がヨシタツに髪を切られてしまい、なし崩し的にヨシタツ・キングダムに組み入れられていく。しかしながら、そのヨシタツとのタッグで2度にわたる全日本プロレスTV認定6人タッグ王座の戴冠、2021年の世界最強タッグ決定リーグ戦へのエントリーと、奇妙で複雑な関係が続いた。


title: 立花誠吾

text: 2022年8月20日、立花は元W-1の芦野、児玉、本田竜輝と新ユニット「GUNGNIR OF ANARCHY」を結成する。9月16日、立花はテレビ朝日のバラエティー番組『千鳥大悟の忖度なき提言』に出演、千鳥の大悟より「花畑 正男」への改名を提案された。10月23日のアジアタッグ王座選手権試合で、勝利した際には「花畑 正男」、負けたら「男（お）」への改名を約束させられ、結果は敗退となった。しかし王者組から健闘を讃えられ、急遽「花畑正 男（はなばたけまさ お）」に改名となった。


title: 立花誠吾

text: 立花は、デビュー以来しばらくプロレスリングA.C.Eでは唯一の黒いショートタイツであった。2017年8月よりオレンジ色の模様入り黒ショートタイツ。見た目もキャラクターも一新し、時折竹刀などを使ったラフファイトを駆使するようになった。（現在は、竹刀による攻撃を封印している。）


title: 一宮城 (阿波国)

text: 一宮城は、南北朝時代に天険を利用した山城で、のちに大幅に改修された。東竜王山の北東に延びた枝尾根の最先端にあり、本丸部分は標高144.3m、麓からの比高は約120mの山嶺に築かれ、石垣下は急傾斜となっている。北は鮎喰川、東は船戸川、園瀬川が天然の濠として、背後には四国山脈がひかえている。一宮城は南城と北城の二城から成り立っている。本丸は北城に属し、明神丸等の曲輪は南城に属し、山麓には居館があったと言われている。一宮城は徳島県内で最大級の山城である。三好氏と長宗我部氏の攻防の舞台にもなった。1954年（昭和29年）8月6日、徳島県指定史跡に指定。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 阿波国守護である小笠原長房の四男小笠原長宗が、一宮宗成を滅ぼし1338年（南朝：延元3年、北朝：暦応元年）にこの地に城郭を築いて移り住み、一宮神社の分霊を城内に奉祀した。その後小笠原長宗は一宮氏を称し、一宮城は一宮氏が代々居城とし、神職も兼ねていたようである。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 南北朝時代に小笠原長宗は南朝に属し活躍していたが、細川頼春は南朝の切り崩しにかかった。1340年（南朝：興国元年、北朝：暦応3年）大西城の小笠原義盛、白地城の大西氏を降して、一宮城に集中攻撃をかけてきた。1350年（南朝：正平5年、北朝：観応元年）には小笠原長宗は病死し、息子の一宮成宗が城主となっており、細川頼之軍は手始めに夷山城を攻め、野田山城を焼き討ちした。その勢いに乗じて一宮城に攻め入り麓周辺を焼き討ちにした。一宮城が戦場になったのはこの時が初めてである。その後両者は度々合戦となったが、1362年（南朝：正平17年、北朝：貞治元年）細川頼之軍と戦って破れ、細川頼之との間で和睦を結び、一宮成宗は息子の一宮成行に城主を譲り、自身は重清城に隠居した。一宮成行は北朝に下りその後細川氏の被官となった。永正の錯乱以降、細川家の内乱で度々畿内に出軍した国人衆の中に一宮氏の名前が見られる。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 阿波国が細川氏に代わって三好氏が支配すると、一宮氏は三好氏と姻戚関係を結んで、一宮城の12代城主一宮成祐（小笠原成助）の時には、三好家臣団の中でも重要な地位を占める事になる。しかし三好長治が阿波国の国主となると、三好家臣団の重鎮であった篠原長房が上桜城の戦いで討ち取られ家臣団も分裂状態になる。天正5年（1577年）3月、三好長治は細川真之を討伐するため荒田野の戦いとなったが、細川真之に応じて伊沢頼俊、一宮成祐らが兵を挙げ、三好長治軍の背後を脅かした。そして三好軍が勝瑞城に引き揚げる途中、今切城に入城した三好軍を2千兵で包囲、3日間の攻防戦の上、今切城から脱出した三好長治を追いつめ、同年3月18日朝自害させた。この報を聞いた三好長治方の矢野国村は、勝瑞城で謀をめぐらし同年4月に伊沢頼俊の陣に攻めかけ滅ぼした。一宮成祐は孤立状態となり、香宗我部親泰を頼り長宗我部元親と誼を通じた。


title: 一宮城 (阿波国)

text: これをうけ同年春頃に長宗我部元親は阿波国に侵攻、大西城を奪取した。威勢に乗った一宮成祐は、同年9月に勝瑞城に向けて一旦進軍したものの、宮城梅雪の言をうけ一宮城に帰城する。その最中、淡路軍が横合いから攻撃してきたが、一宮成祐はこれを破った。篠原自遁はこの状況を打開するため、紀伊国、淡路国の援軍をうけ7千の兵で一宮城を攻城した。この状況を不利と悟った一宮成祐は、一宮城を去り焼山寺に引き籠った。翌天正6年（1578年）正月、十河存保が勝瑞城の城主となったが、翌天正7年（1579年）12月脇城下で十河存保は打撃をうけ敗退、これが切っ掛けとなり一宮成祐は一宮城に帰城した。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 天正8年（1580年）正月、一宮成祐は十河存保を忙殺しようとしたが、この事を察知した十河存保は十河城に逃れ、一宮成祐は念願の勝瑞城の城主となった。しかし翌天正9年（1581年）7月織田信長の命で十河存保は、長宗我部元親方の西庄城を攻め落とし、勝ちに乗じて勝瑞城を奪還し一宮城も攻めたが、一宮城は堅く安易には抜けず一宮成祐もよく防いだ。同年9月、長宗我部元親の名代が十河存保と面会し、2万余騎を率いて援軍に駆けつけると聞き、十河存保は囲みを解いて退却した。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 翌天正10年（1582年）5月、三好康長は高屋城の戦いで織田信長に帰服し、織田政権の四国進出の先軍として阿波国に入国し、十河存保と共に一宮城と夷山城を収めた。ところが同年6月2日本能寺の変がおきると三好康長は急ぎ京に上がった。この機会を好機ととらえた長宗我部元親は2万3千兵を挙げて阿波国に侵入し、中富川の戦いで十河存保軍を破り阿波国を平定した。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 一宮成祐は中富川の戦いで土佐勢の先鋒として活躍したが、長宗我部元親のもとに三好康長と一宮成祐が通じていたことが耳に入った。同年11月7日に恩賞の打ち合わせと偽って一宮成祐を夷山城に招いた。一宮成祐は数名の部下を引き連れて夷山城に向ったが、その途中長宗我部元親の家臣畑弥助の隊が一宮成祐を襲った。一旦は逃げたが次第に追い詰められ自害した。長宗我部元親は後の憂いを無くすため新開道善、細川真之など阿波国に招き入れた武将をことごとく殺害していった。


title: 一宮城 (阿波国)

text: その後、長宗我部元親は一宮城に南城を新たに増築した。家臣である谷忠澄に南城、江村親俊に旧城であるが北城の城代とし多数の守備兵を配置した。天正13年（1585年）5月、羽柴秀吉の四国攻めでは主戦場の一つとなった。豊臣秀長が4万兵で攻城し一宮城は1万兵でよく守ったが、同年7月下旬開城した。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 長宗我部元親が羽柴秀吉に降伏すると、同年9月羽柴秀吉は蜂須賀家政に阿波国を与え、家政は一宮城を居城とした。石垣を巡らした現在の遺構はこの時に大幅改修した。翌1586年（天正14年）に徳島城を築くとそちらに移り、家臣である益田持正が城代となった。阿波九城の一つとして徳島城の重要な支城に位置づけられていたが、一国一城令によって1638年（寛永15年）に一宮城は廃城となった。この時石材の一部は徳島城に運ばれ、修築に使われたという伝承がある。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 一宮城は本丸を中心に、東西800m、南北500mの範囲で才蔵丸や明神丸、小倉丸などの曲輪が配置されている他、倉庫跡、畑跡、貯水池跡や、尾根筋には堀切、横堀、竪堀、小曲輪を配し、強固な防御としている。蜂須賀家政時代と思われる本丸部分の石垣は、徳島には産出例が多い結晶片岩の野面積みで、角石には立石を用いるなど近世城郭の初期時代と思われる。これらの石垣は、徳島県下では、池田城と同規模で、徳島城に次ぐ大規模なものとなっている。1817年（文化14年）に編纂された『一宮城古城跡書』によると、主要曲輪は6ヵ所、小規模なものを含めると13ヵ所の丸と呼ばれる曲輪があったと記載されている。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 本丸は最高所に位置している。本丸だけは周囲に石垣が組まれており、廃城後は若宮八幡宮と呼ばれていた。石垣に沿っての本丸の大きさは、東北では36m、西北では23mある。本丸には天守台がないので、天守が建っていたかは不明だが、当時の一般的な情勢や、本丸の南側に礎石跡があることから、天守か天守に相当する建築物が建っていた可能性は高い。また本丸の東側には一ヵ所だけ虎口が設けられており、そこには櫓門になっていた。この部分は少しだけ低くなっており珍しい構造となっている。本丸の石垣の高さはまちまちだが東側は5mに達する。本丸のほとんどは急斜面になっている。1986年（昭和61年）春に本丸部分の石垣を徳島市が修復している。本丸の西側に一段下がった場所に釜床曲輪がある。本丸の虎口にある石段、本丸の礎石、そして釜床の石組は同世代の遺構と考えられている。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 小倉丸の南側にあり、標高は123.4mに位置する。本丸の南側を防御するように作られた細長い曲輪で、曲輪の西南には高さ2mの土塁を巡らしている。本丸を背にする方向には土塁は無い。虎口は中央部に一か所あり、土塁の長さは内側で58mある。土塁は直線的なものではなく、地形に応じて少しずつ湾曲している。また土塁の北西に突出している櫓台になっている。現在の櫓台は崩壊しているが、以前は角のある方形の櫓台であったと考えられる。土塁の盛り土は風化があるためか、崩壊があり傾斜も緩い。また土塁の更に外側には空堀が巡らされている。この空堀は横移動が可能な通路としても利用されていたようで、西南の虎口と連結している。小倉丸は空堀、土塁、そして櫓台から横矢をかける仕組みとなっており、一宮城の南方防御の重要な拠点となっていた。


title: 一宮城 (阿波国)

text: これ以外の北城部分としては、椎丸と水ノ手丸がある。双方とも貯水池を守るように配しており、土塁や竪堀、堀切で防御している。椎丸は主要6曲輪の中で最も小さく東西、南北20mになる。双方とも本丸方向にそれぞれ虎口が開けている。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 一宮城の特徴は様々あるが、貯水池と陰滝も大きな特徴の一つとなっている。水を貯めていた土手も切られているが、当時は大きな貯水池があった。この貯水池があったらからこそ、豊臣秀長の猛攻に耐える事が出来たと考えられている。この貯水池を馬蹄形に囲むように、小倉丸、椎丸、水ノ手丸が配されており、またそれらの曲輪を連結するような小さい曲輪もあり防御施設が作られていた。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 才蔵丸は一宮神社から登城口から最初に到達する主要曲輪で、三の丸とも呼ばれている。標高は129.2mで、曲輪の形態は自然地形に沿って不整形で東西に細長く、曲輪内は平坦ではなく東方向にやや傾斜している。虎口は西端の一ヵ所あり、堀切に面している。才蔵丸の東の端には一段下がって曲輪を配し、そこから更に北側の稜線上には堀切があり、稜線上からの侵入者を防御している。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 明神丸の標高は140.9m、本丸との高低差は3.4mで、本丸より明神丸が東北にあることから眺望がよい。二の丸とも呼ばれている。明神丸の周囲にはほぼ一周する細い帯曲輪が取り巻いている。また、北側の尾根からの侵入を防ぐための空堀と階段状の曲輪が配置され、北西方向にも二重の空堀が設けられている。またこの曲輪には「剣山遙拝所」があったという伝承があり、南西部分には礎石と基段が残っている。その形より拝殿、本殿の形成が整った建物があったと推定されている。また本丸と明神丸の間を繋げていた長さ64m、幅13mの削平した帯曲輪がある。本丸を防御の意味からも重要な曲輪であった。この南側に一ヵ所、帯曲輪への虎口がありそこは石段になっている。


title: 一宮城 (阿波国)

text: これ以外の南城部分としては、倉庫曲輪があり標高89.7mに位置し、この曲輪は必ず平坦ではなく自然の尾根に少し手を加えた平地にした程度で、ここから炭化した穀物が出土している。また一宮城には数多い水に関する史料が見受けられる。『伊藤文章』、『森古伝記』、『太閤記』、『異本阿波志』などには、羽柴秀吉の四国攻めで「水の手」にからむ攻防戦が行われたとの記載がある。貯水池以外にも、本丸下に空井戸跡があり、また才蔵丸周辺に湧水跡がある。この湧水跡が当時の物かは不明だが、小さな水源は数多くあったと考えられている。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 本丸から東北方向に約500mの地点に、「御殿居」と呼ばれている居館がある。正確な面積は不明だが、南北約140m、東西約130mと考えられている。この付近の標高は18mで内部には寄神社がある。御殿居の名称の由来は、土塁囲みの城、館からきており、日本各地には領主屋敷のとして地名が残っている例があり、一宮城の居館も堀と土塁で巡らしていたと思われているが、現在はそのような遺構は無く水田となっている。この居館は『三好記』にも、


title: 一宮城 (阿波国)

text: とある。これは三好実休が阿波国守護である細川持隆を殺害したことに激怒し、久米義広が三好実休の妹婿であった一宮成祐がいる一宮城を攻城した部分である。ここにある下屋敷というのは居館、里城のことで、「要害きびしく」というのは、堀、土塁を巡らした居館を指すと思われている。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 現在の山道も一宮城への登城の一つとして使われた可能性はあるが、この城の大手は現在の山道とは違う場所にあったと考えられている。大手は天満谷筋に作られ谷の入り口、北町には家臣団屋敷のような平地が階段状に配され現在も住宅地となっている。谷筋を登っていくと保存状態の良い場所では道幅2mにもなり、現在の山道より広い。そこから更に登っていくと分岐点があり、西と東の倉庫曲輪に繋がっている。物資の搬入路としても使われたと考えられている。搦め手は、大手と反対側の南方の尾根続きであったと『名東郡史』に記されている。これ以外にも出撃や撤収に使われた道が数多くあったと堀切などによって推察できるが、道に関しては曲輪と違い大規模な工事を必要としないため、埋没しやすく廃城後の道とも区別がつきにくく、現在の山道は整備されているが、推定の大手、搦め手共整備されていない。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 一宮城の主要6曲輪の虎口は平入りで、枡形や喰違のような虎口は見当たらない。枡形は近世城郭になって急速に発展するので、一宮城はそれより年代がさかのぼることになる。また一宮城からは瓦は出土されていない。これにより城内に建っていた建物はすべて板葺きの建設物の可能性がある。


title: 一宮城 (阿波国)

text: 一宮城には横面攻撃の工夫がある。才蔵丸と明神丸を区切る堀切から堀底道を通り、帯曲輪への門へ繋がっているが、ここは一段高い才蔵丸や明神丸の帯曲輪から側面攻撃をうける構造となっている。この堀底道には一ヵ所竪堀があり、あえて堀底道を狭くし進入速度を遅らす工夫がある。明神丸の虎口に向かう途中にも一段高い明神丸から側面攻撃をうけるなど、このような側面攻撃ができる場所は多数存在しており、防備に工夫が見受けられる。


title: 林高遠

text: 2017年に行われた中国国内の選考会では、世界ランクトップクラスであり代表入り確実とみられていた樊振東・許昕を次々と破り、世界選手権デュッセルドルフ大会への出場権を獲得。世界選手権初デビューとなる同大会シングルスでは、許昕にフルゲームの末敗れ、ベスト16に終わった。同年行われたアジアカップでは、決勝で樊振東を破り優勝を果たした。


title: エルキー

text: 2020年12月、所属事務所の契約を違反したことを理由に終了するよう要請し、今までの活動に対して報酬が支払われておらず、CUBEエンターテインメントは「CLCの開発支援をすでに停止している」と主張した。


title: ジャンボトロン

text: しかし屋外設置を目的とした装置に、3原色の単色ブラウン管方式を採用すると、十分な輝度を得ることが困難であった。LED方式を採用する場合、当時は3原色のうち青を表示させることができず、フルカラーを実現することが不可能であった。


title: ジャンボトロン

text: 「ジャンボトロン」という名称は、当時のソニーのテレビブランドであり、映像表示技術でもあった「トリニトロン」のテレビをそのまま巨大化した「ジャンボ版」の意を込めて命名された。英語圏ではjumbotronが、大型ディスプレイを指す一般名詞のように用いられることがある。


title: ジャンボトロン

text: 期間中は会場風景をはじめミュージシャン、タレントなどによるコンサートなどを映し、またMSXを接続した『ロードランナー』ゲーム大会も開催された。本体内部にはスタジオやエレベーターを設置。事前に公式発表はされていなかったものの、偏光膜が覆ってあり3D映像も映せるようになっていた。万博閉会後は海外移設のプランがあったが費用の問題で実現せず、やむなく取り壊された。


title: ジャンボトロン

text: しかし、青・緑のLED技術の進歩により、大型映像表示装置の主流はLEDとなり、ソニーもLED方式を採用した大型映像表示装置に「ジャンボトロン」の名称を継承したが、ソニー本体は2001年を持って大型映像表示分野から撤退している。


title: ジャンボトロン

text: ソニーグループとしては、子会社のソニービジネスソリューションが大型映像送出ソリューションを京セラドーム大阪・ベスト電器スタジアムに導入しているが、いずれも大型映像表示装置自体は他社製のものである。また、福岡PayPayドーム、正田醤油スタジアム群馬、横浜スタジアム、デンカビッグスワンスタジアムなどにも大型映像装置を導入しているが、こちらはソニー製である。


title: 騎射三物

text: 武士の騎射戦法は、蝦夷が狩猟やヤマト王権（大和）との戦闘で用いた乗馬・騎射の技術が源と考えられている。大和へ帰服した蝦夷は俘囚となり各国へ移配され、和人へ技術が伝わった。さらに和人伝統の長弓を騎乗で使いこなすよう戦闘技術を磨き、武芸および武士の起源となった。また平安時代中期に現在の和弓となった。


title: 騎射三物

text: 40間（約73m）四方の馬場に、1組12騎として3組、計36騎の騎手、検分者（審判）を2騎、喚次役（呼び出し）を2騎用意し、犬150匹を離しその犬を追いかけ何匹射たかを競う。矢は神頭矢と呼ばれる刃の付いていない矢を使用する。手間や費用がかかる事、動物保護の観点から現在では行われていない。


title: アルファチャンネル

text: コンピュータにおいて、プリンターやディスプレイなど、ほとんどの表示装置はRGB (Red, Green, Blue)、CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black) など、単色（純色）の組合せによって色を表現する。この各単色の明るさ、あるいは濃度を調整することによって人間が知覚する多くの色を表現できる。コンピュータ内部のデータでも同様の型式がとられている。


title: アルファチャンネル

text: いくつかの画像データフォーマットや画像編集ソフトウェアでは、これらの表示される単色（カラーチャンネル）の他に、もうひとつ直接表示されない色のデータを追加できる。これをアルファチャンネルと呼び、画像のマスク、複数画像の合成などに使われる。


title: アルファチャンネル

text: 積和算だけで計算できるようになるので、この乗算済みアルファ (premultiplied alpha) 形式で扱うと高速に処理できる。例えばMicrosoft WindowsのGDIによるアルファブレンドでは、乗算済みアルファを想定した計算式が使われている。欠点は、各色を8ビットで保持した場合、Aが1より小さいとRGBの正確な値を保持できないことにある。


title: アルファチャンネル

text: 論文では、特に有用なのは、over, in, out, plus としている。また、over を特にアルファブレンディングと呼ぶ。over は乗算合成、plus は加算合成と呼ばれることもある。Windows GDIのブレンディングでは over 演算のみがサポートされている。OpenGLおよびDirect3Dではブレンディングの演算を選択することができるが、formula_9による除算は行なわれず、簡略化された計算式が使われる。


title: ジャーマンケーキ

text: ジャーマンケーキ (German chocolate cake、もともとはGerman's chocolate cake) は、生クリームを挟んだ2層のチョコスポンジケーキの上にココナッツフィリングを塗って作られたケーキ。チョコレートケーキの一種。


title: ジャーマンケーキ

text: 1852年、アメリカのベーカーズチョコレート社（）のサミュエル･ジャーマン（Samuel German）が開発したケーキ用チョコレート "Baker's German's Sweet Chocolate" に由来する。それから100年以上を経た1957年になって、同チョコレートを用いるこのケーキのレシピが一人の主婦によりテキサス州ダラスの新聞に投稿され、当時ベーカーズの商標を所有していたゼネラルフーヅ社がアメリカ各地に広めたため、ジャーマン考案のチョコレートの知名度をも一気に押し上げることになった。それゆえ「ジャーマンケーキ」の名称は「ジャーマン氏のチョコレートを用いたケーキ」という意味であり、「ドイツ風（チョコレート）ケーキ」というのは誤りである。


title: 鴨方駅

text: 1891年（明治24年）に開業。当時の所在地は浅口郡六条院村であり、同郡鴨方村（のちに鴨方町）は別の場所であった。六条院村はその後、六条院町を経て1955年（昭和30年）に鴨方町となった。開業時より「鴨方駅」の名称となった背景には当初、鴨方村王寺権現付近に駅を建設する予定だったが、六条院村と鴨方村による敷設誘致合戦と、水運の衰退を危惧した一部の鴨方村民による反対運動が行われた結果、地元住民の連判、陳情によって六条院村に建設する代わりに駅名は当時、比較的名前のよく知られていた「鴨方」とすることで折り合いが付いたことによる。


title: 鴨方駅

text: 以前は単式・島式の複合型で、2面3線のホームを持つ地上駅であった。その後、橋上駅舎化工事の際に旧2番のりばを1番線側に拡張して新1番のりばとし、単式ホーム（旧1番のりば）の使用を停止（同時に旧3番のりばを2番のりばに改番）。現在の1面2線に整理された。


title: アイリス (列車)

text: 函館駅 - 五稜郭駅 - 桔梗駅 - 大中山駅 - 七飯駅 - （大沼駅） - 大沼公園駅 - （赤井川駅） - （駒ヶ岳駅） - （東山駅） - （姫川駅） - 森駅 - 落部駅 - 八雲駅 - 山崎駅 - 黒岩駅 - 国縫駅 - 中ノ沢駅 - 長万部駅


title: アイリス (列車)

text: 国縫駅で長万部発着編成と瀬棚発着編成を分割・併合していた。また、1972年（昭和47年）3月15日から1980年（昭和55年）9月30日までは、下り列車が函館駅 - 札幌駅間の急行「すずらん」と併結して運転されていた。当初は国縫駅で瀬棚駅行きの編成を分割し、終点の長万部駅で「すずらん」から切り離されていたが、1975年（昭和50年）3月10日には下り列車の全編成が瀬棚行きとなり、分割は国縫駅のみで行われていた。


title: 円本

text: 円本（えんぽん）とは、1926年（大正15年）末から改造社が刊行を始めた『現代日本文学全集』を口火に、各出版社から続々と出版された、一冊一円の全集類の俗称、総称。庶民の読書欲にこたえ、日本の出版能力を整え、また、執筆者たちをうるおした。


title: 円本

text: 関東大震災は出版業界にも深い傷を残し、その傷の中で倒産寸前だった改造社の社長山本実彦が、1926年（大正15年）11月、一冊一円、薄利多売、全巻予約制、月一冊配本の『現代日本文学全集』の刊行に社運を賭け、翌月『尾崎紅葉集』を配本した。自己資金を持たぬ自転車操業的企画だったが、期待を遙かに上回る23万の応募者の予約金23万円が出版資金になり、がぜん頽勢を挽回した。


title: 円本

text: 1927年（昭和2年）前後から月に一冊ずつ配本したが、円本自体が急速に飽きられ、1930年（昭和5年）過ぎにブームは鎮静化した。解約者も出て売れ残りが投売りされ、余裕のない階層も『円本』を買えるようになった。


title: 円本

text: 価格の例外は、一冊50銭の『日本児童文庫』と35銭の『小学生全集』とであった。改造社の『現代日本文学全集』に関しても、並製は一冊1円であるが、上製は一冊1円40銭である。似た趣向の、例えば、『現代日本文学全集』と『明治大正文学全集』、『日本児童文庫』と『小学生全集』の宣伝合戦は、泥仕合的に激しかった。


title: 円本

text: 上の列記のほか、経済学全集（改造社）、現代法学全集（日本評論社）、漱石全集普及版（岩波書店）、石川啄木全集（改造社）、蘆花全集（新潮社）、菊池寛全集（平凡社）、日本地理大系（改造社）なども、この時期に刊行され、総発行点数は300万以上と推定されている。


title: ヤマハ・YZF-R15

text: 外見は欧州で生産されているYZF-R125に近似しているが、車体の細部やマフラーなど部品の装飾を簡素化することでコストを抑えており、販売価格はYZF-R125と比べて日本円で10万円ほど安くなっている。


title: ヤマハ・YZF-R15

text: 日本でもオートバイショップにより並行輸入の車両が販売されていたが、2012年7月25日よりヤマハの系列販売店であるYSPにおいてYZF-R15が発売された。ただし型式認定による国内正規車両ではなく輸入車としての販売となる。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: 『タイムレス』（原題：""）は、2016年秋からNBCで放送されたアメリカ合衆国の歴史SFドラマ。歴史学教授ルーシー、軍人ワイアット、技術者ルーファスの3人がタイムマシンで時を超え、ヒンデンブルク号爆発事故やリンカーン大統領暗殺事件といった合衆国の運命に大きく関わる歴史改変を行う時空犯罪者の計画を阻止する物語。製作総指揮はエリック・クリプキと。主演はアビゲイル・スペンサー、マット・ランター、が務める。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: 第1話の視聴者数は760万人に達したが、シーズン1を通しての平均視聴者数は460万人まで低迷。2017年5月にシーズン1での打ち切りが決定した。しかしSNS上でファンが抗議し、3日後にこの決定は覆ることになった。シーズン2への更新が報じられ、2018年春に放送予定であるとアナウンスされたのである。なお、この件についてマット・ランターは自身の役になりきって過去改変でNBCの方針を変更させたと主張した。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: 2018年5月13日にはシーズン2が最終回を迎えたが、同話を以て二度目の打ち切りとすることが同年6月に報じられた。二度目の打ち切りも視聴者数低迷のためであったが、再びファンはこれに抗議し、中にはヘリコプターを飛ばしてバナーでシリーズ復活を求める者が出るなどの騒ぎに発展した。同月中にシリーズファイナルの映画化が検討され、NBCとソニー・ピクチャーズ・テレビジョンの間で2時間枠の映画の製作が議論された。7月末には二部作の特別エピソードでシリーズを完結させることが報じられ、クリプキは何シーズンにも及ぶ更新の次に良いことであるとコメントした。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: ファイナルエピソードの後、2019年コロナウイルス感染症による社会・経済的影響により各地の映画館が経営難に追い込まれている頃、『タイムレス』のキャストやショーン・ライアンがPlay-PerViewの主催による特別バーチャル募金イベントへ出席。シーズン2の第3話「求めあう夕べ」の脚本朗読やトークイベントが開催された。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: 秘密裏に製造されていたタイムマシンが元スパイのガルシア・フリンによって盗まれた。フリンはタイムトラベルを繰り返し、アメリカの歴史を変えていく。タイムマシンを取り戻して本来の歴史を守るべく、歴史学教授のルーシー、陸軍曹長のワイアット、タイムマシンパイロットのルーファスが招集され、フリンに立ち向かっていく。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: リッテンハウスの幹部・エマとルーシーの母・キャロルによって、ニコラス・ケインズが組織の新たなリーダーとなる。すべての元凶であるリッテンハウスを壊滅するため、かつて敵対していたフリンを仲間に加え、ルーシーたちの新たな任務がスタート。そんな中、ジヤに未来を予言する能力が備わり、タイムトラベル先のどこかでルーファスが殺されるビジョンを見てしまう。一方で、ルーシーをリッテンハウスに取り込もうとするキャロルと、任務に私情を挟むキャロルに反発するエマが対立。敵味方双方に複雑な思惑が交差していく。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: 日本では2017年1月3日に第1話がAXNでプレミア放送された。シーズン1のレギュラー放送は2017年4月より同チャンネルで放送。同年11月8日にDVDがリリースされた。DVDコンプリートBOXにはNGシーン集や未公開シーンが特典映像として収録された。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: レギュラー放送に先駆けた2017年3月2日には、ゴスペラーズのバラード「Let it shine」が本作の日本版エンディングテーマに決定し、AXNの公式サイトで決定を記念した特別映像が公開された。同曲は3月22日に発売されたゴスペラーズのアルバム『Soul Renaissance』に収録された。なお、本楽曲は『タイムレス』本編の内容を踏まえて作詞・作曲されたのではなく、「もし過去に別の行動をしていたら」というテーマは偶然の一致であったという。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: 論理物理学を専門とするカリフォルニア工科大学上級研究教授のショーン・キャロルは、強力な重力場の生成により時空間を歪曲させて時空移動を可能にする本作のタイムトラベルの設定について、アルベルト・アインシュタインにも言及して「既存の物理法則でも十分に考えられる原理」とコメントした。また、善意での過去改変により現在の状況が悪化する場合を描いている点について高く評価した。


title: タイムレス (テレビドラマ)

text: ゴスペラーズの黒沢薫は、映画『ファイナル・デスティネーション』を引き合いに出し、歴史を変えてはならないという世界設定の中でもがく人々が描写されている点に面白さを見出している。同グループの村上てつやも現在を守るという価値観が明示されている点を指摘したほか、合衆国の歴史を学ぶこともできるとコメントしている。さらに同グループの北山陽一は、エピソードごとに時代に合わせて変わる3人の衣装や、序盤から謎が提示されるテンポ、タイムパラドックスの外に置かれた物品が元の歴史を反映している点などを評価した。


title: 上昇婚

text: 上昇婚(英:hypergamy)は、自分又は自分の両親・家柄よりも高い階級または社会的地位や高学歴、あるいは高収入の異性の者と結婚する傾向や行為を示す言葉である。主に女性が自分の両親よりも高い社会的地位にある男性と結婚しようとする通婚上の慣行を意味する用語。「上方婚」・「ハイパーガミー」とも言われ、口語で「玉の輿にのる」とも言われる。「ハイパーガミー」という英語は、インド亜大陸でサンスクリット語の 「アヌロマ（高位結婚）」 と 「プラティロマ（低位結婚）」 が記述されていた古典的なヒンドゥー教の法律書を19世紀に翻訳した際に造語された。


title: 上昇婚

text: 現代では上昇婚は本来の学術的用語としての意味を離れて、自分の学歴あるいは収入よりも優れた異性と結婚するという意味で使われることもある。ミネソタ大学による37の文化圏の男女を対象に調査したところ、女性は自分よりも優れた条件を持つ男性を選ぼうとする傾向が示された。女性の75%は自国の平均を上回る「社会的・経済的地位を持つ男性」と結婚することを望んだ。更に研究によると、パートナーを選ぶ時に女性の方が男性よりも厳しく慎重なことが判明している。


title: 上昇婚

text: 家族社会学者の山田昌弘によると、自分の父越えの社会的・経済的地位を持つ男性と結婚出来た女性にとっては、ハイパーガミーでの結婚が「生まれ変わり」に相当すると述べている。社会学者の赤川学はハイパーガミー（女性の上昇婚指向）を「結婚相手となるべき女性が、自分よりも経済的・社会的に有利な地位を持つと期待される男性との結婚を求める傾向」と定義している。


title: 上昇婚

text: なお、同じ不等婚であるが、対義語である「下方婚」又は「下降婚」は逆に自分や両親よりも社会的階級や地位が低い人、低学歴、あるいは低収入の異性と結婚することを意味し、ハイポガミー(英hypogamy)とも言われる。


title: 上昇婚

text: 世界中の数十カ国で行われた配偶者選択の研究によると、男性は若くて魅力的な女性を好む傾向があり、女性は裕福で、教養があり、野心的で魅力的な男性を好む傾向がある。進化心理学者は、これは性選択から生じる固有の性差であり、男性は健康な赤ん坊を産む女性を求め、女性は家族の生存に必要な資源を提供できる男性を求めていると主張する。


title: 上昇婚

text: 朝鮮日報によると、パートナーを選ぶ時に75%の女性が上昇婚を望むこと、男性よりも異性選択に厳しく慎重だったこと、インドでハイパーガミー（女性の上昇婚傾向）が顕著見られたことを報道している。インドの農村部に住む人々にとって、上昇婚は近代化をする機会である。インドの農村部における結婚生活は、ますます上昇婚の例となっている。大都市圏とつながることによって、インターネットへのアクセス、より良い雇用機会、そして上流階級の社交界といったことがもたらされるため、農家やその他の農村労働者は、自分の娘たちが都市での生活へ進出できるようにしたいと考えている。さらに都市部でのつながりは、新婦の家族にとってより広い社会的地平線を作り、より良い学校教育のために家族の幼い子供たちを、その夫婦と一緒に住むように送ることができる。一方、上昇婚にはコストがかかり、持参金は家全体の額と同じかそれ以上かかることが多い。そのため、娘にふさわしい結婚を手配するために両親が負担しなければならない費用が高いので、女性の胎児の中絶率は上昇した。


title: 上昇婚

text: タウンゼント(1989)は医学生を対象に、結婚相手の可能性がどのように変化したかについての認識を調査した。女性では85%が「自分の地位が上がるにつれて、受け入れてくれるパートナーの数が減っていく」と回答したのに対し、男性では90%が「私の地位が上がるにつれて、受け入れてくれるパートナーの数が増えてくる」と回答している 。


title: 上昇婚

text: ギルス・セントポール(2008)は、数学的モデルに基づいて、女性の上昇婚は、女性が一夫一婦制(生殖率が遅く生殖可能な範囲が限られているため)によって配偶機会コストを大きく失っているために起こり、そのため、この結婚コストを補償しなければならないと主張した。結婚は、親からの投資がないにもかかわらず、遺伝的により質の高い男性による受精の可能性を排除することによって、子供の全体的な遺伝的質を低下させる。しかし、この減少は、遺伝的に質の低い夫によるより高いレベルの親からの投資の増加によって相殺されることも考えられる。


title: 上昇婚

text: ある実証研究では、性比が非常に偏っている(男性646人、女性1,000人)イスラエルのオンラインデートサービス加入者の配偶者選択に関する調査がある。この偏った性比にも関わらず、「教育と社会経済的地位については、女性は平均してより高い上昇婚的選択性を表している。彼女たちはこれらの特徴において自分より優れている配偶者を好む。一方、男性は身体的な魅力に基づいた上昇婚に似たものを求めている。自分よりも外見的な魅力の尺度で上位にランクされる配偶者を望んでいる」という調査結果が見出された 。


title: 上昇婚

text: 比較的に男女平等な社会では、若い女性は時に権力のある年配の男性とパートナーを組むことがあるというのが一般的に受け入れられている。一般的な原則では、高齢の男性は若い男性よりも富と地位を獲得する時間が長く、平均して富裕で地位も高いためである。


title: 上昇婚

text: 今日では、ほとんどの人が社会的に同等な人と結婚しており、世界の一部の地域では上昇婚が減少している。女性が年上の男性と結婚することは少なくなってきている(上昇婚は、男性がより高齢であることを要求せず、より高い地位だけを要求し、社会的平等は通常、経済的平等よりも社会的集団を指す) 。


title: 上昇婚

text: 赤川の定義のように、女性が自分よりも経済的・社会的に有利な地位を持つと期待される男性との結婚を求める傾向を上昇婚指向とすると、一般に配偶者選択の際に男性よりも選り好みを行う女性の性質が関係していると考えられ、実際に女性が男性よりも選り好みをすることはいくつかの調査から明らかになっている。


title: 上昇婚

text: また、フェミニストの上野千鶴子は「エリート女の泣きどころは、エリート男しか愛せないってこと（笑）。男性評論家はよく、エリート女は家事労働してくれるハウスハスバンドを選べなんて簡単に言うけど、現実的じゃない」と述べている。


title: 上昇婚

text: 人間には自分と似た性質をもった人と繋がりやすい傾向であるホモフィリーが存在する。実際に恋人たちは教育水準や政治的意見が近いという調査結果がある。更には、収入、各種身体的魅力(身長、体重、美醜)についてでさえ、当人とよく似た相手と収まっていることを示す論文は多くある。


title: 上昇婚

text: ロデリック・ダンカンの研究によると、1940年にはアメリカの高卒女性の45%は高校終了未満の男性と結婚していて、カレッジ入学以上の男性と結婚した高卒女性は20%程度しかいなかった。1960年には高卒女性のうち高校未終了の男性と結婚した女性は33%で、カレッジ入学以上の男性と結婚した女性は23%であった。1990年になると、カレッジ以上の学歴を持つ男性と結婚する女性の方が多くなった。このような推移をした理由として考えられるのは、昔は高校を卒業していない男性でも高卒の妻以上の収入が得られたものの、ここ30年間で低学歴労働者の賃金が低下し、女性の賃上げがあり男女の賃金格差は縮まり、低学歴女性も自分以上の学歴の男性を求めるようになったというものである。


title: 上昇婚

text: 赤川は自身の著作の中で、女性上昇婚志向とその放棄が容易でないことを前提とした男女平等・格差対策・少子化対策のトリレンマ論を紹介した。これは、女性は自分より年収の高い男性としか結婚したがらないという前提では、男女平等・格差対策・少子化対策のいずれか2つまでしか並列で達成できず、1つは達成できないことを論証したものである。そして、赤川は学歴下降婚が少ないことの説明として、女性が包括適応度を高めている進化上の理由があるという可能性を示唆した。後に赤川は、ISSP(The International Social Survey Programme)の2012年度のデータを利用して、下降婚の比率を計算し下降婚率が増えるほど出生率が高まる関係を明らかにした。さらに赤川はこの調査から下降婚が多くの国で実際にあることを確認して、下方婚を避けるという進化的基盤を打ち破り少子化を克服する可能性を示している。しかし、赤川が提示した下降婚が三分の一を大きく上回るような国であるベネズエラ（45.2%）、ポーランド（38.0%）、スウェーデン（37.0%）、クロアチア（35.4%）、フィンランド（34.8%）、リトアニア（33.3%）、インド（33.1%）、フランス(30.6%)といった多くのヨーロッパの国々では、女性の学歴が男性のそれを上回るようになっており、高学歴の女性にとって学歴が同等以上の男性が不足しているため、結果的に学歴下降婚が増加している可能性がある。


title: 寺岡謹平

text: 寺岡 謹平（てらおか きんぺい、1891年3月13日 - 1984年5月2日）は、日本の海軍軍人。最終階級は海軍中将。事前に終戦を知っていたにもかかわらず、8月15日の午前にも特攻出撃を命じ、多くの犠牲者を出した。特攻隊員たちに対し、自分も特攻に行くと約束しておきながら、結局特攻には行かず終戦後も生き残った。


title: 寺岡謹平

text: 1891年3月13日、山形県東田川郡羽黒町手向（現・鶴岡市）で小学校長・寺岡義秀の二男として生れる。新庄中学校を経て、1912年7月に海軍兵学校（40期）を卒業、少尉候補生となる。1913年12月、海軍少尉任官。1915年12月、中尉に昇進。1918年12月、大尉に昇進。1919年12月、海軍水雷学校高等科を卒業し、第二艇隊艇長に就任。1920年8月、檜 (桃型駆逐艦)に乗組。1921年6月、菱 (樅型駆逐艦)に乗組。1922年5月、海軍兵学校教官に就任。1924年12月、少佐に昇進。1926年11月、海軍大学校（甲種24期）を卒業。12月、「日向」水雷長に就任。1927年11月、軍令部第2班第3課部員に就任。1929年11月、中佐に昇進。1930年11月、第3戦隊参謀に就任。1931年7月、皇族（高松宮）付武官に就任。1933年11月1日、横須賀海軍航空隊教官に就任。11月15日、大佐に昇進。1934年10月、中華民国海軍大学教官に就任。1937年12月、「蒼龍」艦長に就任。1938年11月、「赤城」艦長に就任。1939年11月、海軍少将に昇進。1939年12月、第3連合航空隊司令官に就任。1940年11月、海軍兵学校教頭に就任。


title: 寺岡謹平

text: 1944年8月7日、次期作戦に備えてフィリピンで緊急再建、マリアナ方面への奇襲続行の任務を負う第一航空艦隊長官角田覚治中将がテニアン島で消息不明になり、寺岡が一航艦長官に親補され、8月12日に着任して指揮を継承した。


title: 寺岡謹平

text: 1944年9月、ダバオで空襲を受けた後、ダバオ誤報事件が起こった。見張所から「敵水陸両用戦車に百隻陸岸に向かう」という報告に根拠地隊司令部が「ダバオに敵上陸」と報じ一航艦司令部は混乱して玉砕戦に備えて設備を破壊し重要書類を焼却したが、誤報であった。その後セブ島に集結した部隊が敵航空隊に奇襲されるセブ事件もあり、1944年9月1日に250機あった零戦が12日には99機まで減少した。この責を問われて更迭が決まり、1944年10月19日にフィリピンに到着した後任の大西瀧治郎中将と会ったが、大西は「基地航空部隊は当面の任務は敵空母甲板の撃破とし発着艦能力を奪い水上部隊を突入させる。普通の戦法では間に合わない。心を鬼にする必要がある。必死志願者はあらかじめ姓名を大本営に報告し心構えを厳粛にし落ち着かせる必要がある。司令を介さず若鷲に呼び掛けるか、いや司令を通じた方が後々のためによかろう。まず戦闘機隊勇士で編成すれば他の隊も自然にこれに続くだろう、水上部隊もその気持ちになるだろう、海軍全体がこの意気で行けば陸軍も続いてくるだろう」と語り、必死必中の体当たり戦法しか国を救う方法はないと結論して同意を求め、寺岡は特攻隊編成を大西に一任した。


title: 寺岡謹平

text: 1944年11月11日、第3航空艦隊司令長官に就任。特攻作戦を指揮する。1945年(昭和20年)8月15日の午前にも特攻出撃を命じ戦死者を出した。寺岡は既に終戦の動きを知っていたとされ、生き残りの隊員からは宇垣纏が戦死、大西瀧治郎が自決したのに対し、｢私も後から行く｣と述べながら生き残った寺岡に｢約束を守る気なんかなかったんだろう｣という批判もある。


title: 寺岡謹平

text: 1945年8月15日、終戦。終戦時には厚木航空隊の騒乱を鎮めるため現地赴き｢私を斬れ｣と述べ説得するが、成功しなかった。なおこの厚木航空隊はマニラに向かう停戦予備交渉団の乗機を銃撃し使用不能にしたため、寺岡が用意した代機で出発した。9月、予備役に編入された。戦後、羽黒町名誉町民（現・鶴岡市名誉市民）となる。


title: ショッカー (マーベル・コミック)

text: ハーマンは卓越した発明家でエンジニアだったが、その才能を善行に使うどころか、泥棒と金庫破りに活かした。金庫破りの最中に現行犯逮捕されて投獄されると、収監中にどんな金庫でも音を立てずに数秒で開けることを目的とした手持ち式のプロジェクター風の装置を発明した。


title: ショッカー (マーベル・コミック)

text: ハーマンは、この装置から発せられる振動の衝撃を強化したりコントロールしたりすることが可能であり、刑務所の壁を破って脱獄した。この技術を、高圧化された空気を放つことができる手首装着型の「バイブロ・ショック・ガントレット」にアップグレードしたうえ、振動による反撃を吸収するスーツを開発すると、その日以来、ショッカーという犯罪者として知られるようになった。


title: ショッカー (マーベル・コミック)

text: ショッカーの犯罪活動は銀行強盗のようなものから、より大がかりなものまで多くある。最も有名な計画の一つでは、自分の名前を文字で示すために、ニューヨーク市の複数の区間で停電を引き起こした。100万ドルを払わなければ全市規模の大停電を引き起こすと、ニューヨーク市を相手にも脅迫した。


title: ショッカー (マーベル・コミック)

text: マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）の『スパイダーマン:ホームカミング』では2人のショッカーが登場し、ハーマン・シュルツ / ショッカー（二代目）をボキーム・ウッドバインが、ジャクソン・ブライス / ショッカー（初代）をローガン・マーシャル＝グリーンがそれぞれ演じた。日本語吹替はシュルツの方は諏訪部順一が担当。ブライスの方は不明である。


title: ショッカー (マーベル・コミック)

text: 元々は2人共エイドリアン・トゥームスが運営する残骸処理会社の一員である従業員たちで、“ニューヨーク決戦”の後始末にあたっていたが、トニー・スターク/アイアンマンがアメリカ政府と共に組織した“ダメージ・コントロール局”の介入により失業。だがトゥームスが政府に未提出だった“チタウリ”の兵器の残骸などを再利用して利益を得ることを思い付いたことで、自身らもトゥームスと共にハイテク武器の密造・密売へ転業した。


title: 伊勢関インターチェンジ

text: 伊勢関ICは、東名阪自動車道と伊勢自動車道を結ぶ「亀山直結線」の開通と共に、平成17年（2005年）3月13日に供用を開始した。伊勢自動車道と名阪国道（国道25号）を結ぶ「関JCT」は亀山直結線の開通に伴い、実質的に伊勢関ICの出入口となったが、現在も施設として残っている他、一般道との接続は名阪国道を介する必要があり、現在も事実上のジャンクションとして機能する。


title: 伊勢関インターチェンジ

text: なお、下り線伊勢方面へは入口のみ、上り線伊勢方向からは出口のみのハーフICとなっている（出口から名阪国道奈良伊賀大阪方面、鈴鹿新名神名古屋東名方面の分岐がある）。このため、東名阪自動車道の終点ではあるが、同路線と伊勢関ICの相互利用は不可能である。よって、名古屋方面からの利用者は隣接する亀山ICを利用する。


title: 伊勢関インターチェンジ

text: 関本線料金所（せきほんせんりょうきんじょ）は、かつて三重県安芸郡芸濃町（現・津市）にあった伊勢自動車道の本線料金所である。1975年（昭和50年）10月22日、関JCT - 久居ICが開通した時に開設された。下り線（伊勢方面）では通行券の発券を、上り線（東名阪道・名阪国道（国道25号）方面）では通行料金の精算を行っていた。関バリアとも呼ばれた。


title: 伊勢関インターチェンジ

text: 東名阪自動車道と伊勢自動車道とを直結する亀山直結線が平成17年（2005年）3月13日に開通し、東名阪道と伊勢道が通し料金で利用できるようになったため、東名阪道の鈴鹿本線料金所とともに廃止された。なお、関本線料金所施設の真ん中部分を取り壊して本線とし、残った両サイド部分をそれぞれ伊勢関ICの出入口料金所に流用した。


title: 有限責任会社

text: 有限責任会社（ゆうげんせきにんがいしゃ、）とは、イギリス（及びイギリス法を継受した国等）の会社法における会社組織の分類のひとつ。また、イギリス以外の国において、出資者（構成員）が有限責任を負う特定の会社形態について「有限責任会社」（または「有限会社」）の日本語訳が当てられているものもある。


title: 有限責任会社

text: 有限責任会社には、責任限定の方式に応じ、構成員が保有する株式によって限定される株式有限責任会社（）と、解散（清算）の際に会社の資産に拠出することを引き受けた金額によって限定される保証有限責任会社（）がある。


title: 有限責任会社

text: オーストラリアの会社法においても、イギリスとほぼ同様の分類となっているが、有限責任会社（）には、株式有限責任会社（）と保証有限責任会社（）の他、株式保証有限責任会社（）という形態も存在する（オーストラリア会社法9条）。


title: スロー・ジン

text: スロー・ジン（Sloe Gin）とは、リキュールの1種である。蒸留酒にスモモの仲間であるスローベリーを浸漬することによって作られている。イギリスで発祥したと言われており、その原型は酒とスローベリーを使って家庭で作られた混成酒だった。ちなみにスロー・ジンのスローとは、原料の1つとして使用されているヨーロッパ産のスピノサスモモ（blackthorn）に実る果実（スローベリー）のことを指すスロー（Sloe）であって、遅いという意味のスロー（Slow）ではない。


title: スロー・ジン

text: 元々はイギリスの家庭で作られていた混成酒（果実酒）の1つであった。その混成酒はジンにスローベリーを浸漬させて作られたものである。この時に使用されたジンが、どのようなタイプのジンであったかはハッキリとしないものの、ここからスロー・ジンという名称で呼ばれるようになったと言われている。


title: スロー・ジン

text: イギリスでは、しばしば家庭の庭でスローベリーを栽培してジャムなどにも利用するなど、スローベリーは家庭でも手に入りやすい材料である。そして、この家庭で作られてきた混成酒を、商業的に生産するようになって、広く流通するリキュールの1つとなった。


title: スロー・ジン

text: 商業的に作られているスロー・ジンは、ドライ・ジンのようなジンをベースとしては作られておらず、穀物を原料として生産した蒸留酒をベースとしている。この蒸留酒は中性スピリッツではなく、蒸留の操作によってアルコール度数を95％以上にしていないものである。


title: スロー・ジン

text: これに、破砕したスローベリーを浸漬することによって、スローベリーの香味を抽出する。この時、スローベリーの破砕の仕方が作り手によって異なっており、果肉のみを破砕して使用するケースと、種子もろとも破砕してしまって果肉と種子の両方を使用するケースがある。また、スローベリーだけを浸漬するのではなく、さらにストロベリー（イチゴ）やチェリー（サクランボ）なども一緒に加えたりもする。


title: スロー・ジン

text: そうして、約2ヶ月ほどスローベリーを浸漬した後、濾過を行って果実類を取り除き、そこに砂糖（液糖などの甘味料）を加えて甘味を付け、加水してアルコール度数を調節して瓶詰めされる。なお、場合によってはアーモンド・エッセンスなどを添加するといったように、浸漬法だけではなく、エッセンス法を併用して生産されるケースもある。


title: スロー・ジン

text: これはスローベリーを含むベリー系の果実を使用したリキュールに共通することだが、ベリー系の果実は、加熱によって変質してしまう香味原料の1つであるため、リキュール製造の過程で蒸留法を用いることができない。このため、ベリー系の果実を使用したリキュールは、その香味の劣化を防ぐために、開封後は冷蔵保存を必要とする。


title: 琴姫七変化

text: 『琴姫七変化』（ことひめしちへんげ）は、日本のテレビドラマ（時代劇）。読売テレビの制作により、日本テレビ放送網系列で、1960年（昭和35年）12月31日から1962年（昭和37年）12月29日にかけて全105話が放送された。大塚製薬の一社提供。放送時間は毎週土曜19:00 - 19:30（JST）。


title: 琴姫七変化

text: 主演は松山容子で、制作は日本電波映画。松山のあでやかな太刀さばきと、軽快な演出、当時としては画期的なオールロケを行い人気作品となった。ロケ先には毎回二～三千人のファンが集まり、特に松山の故郷である四国ロケではおよそ10万人が見物に訪れ、松山市での視聴率は69.4パーセントを記録した。


title: 琴姫七変化

text: 1960年（昭和35年）の子ども向けテレビ時代劇『天馬天平』（本作と同じ日本電波映画制作、 フジテレビ）で、松竹所属の新進女優・松山容子の演じた、「凛々しい男装、華麗な剣の技で新撰組と闘う勤皇の姫君」・千也姫が評判となった。『お笑い珍勇伝 頓馬天狗→崑ちゃんのとんま天狗』（東宝制作）の後番組企画を練っていたスポンサーの大塚製薬がこの人気に着目、千也姫をモチーフとして、松山を主演に「男を凌ぐ剣の腕をもつ若武者姿の姫君」を主役にしたドラマ企画を打診して実現したものである。松山は『琴姫』への起用とその人気が契機となり、大塚食品が製造販売する「ボンカレー」の初代パッケージ（現在は沖縄県限定発売）に起用されるなど、大村崑と並び、「大塚グループの顔」として長く起用されることとなった。


title: 琴姫七変化

text: 徳川11代将軍徳川家斉の末娘ながら柳生新陰流免許皆伝の腕前を持つ琴姫は、因習と追従に明け暮れる生活を嫌がり、御前試合で結婚相手候補の男たちを次々と打ち負かすと、江戸城を飛び出して旅に出る。姫装束から機に応じて小姓、若衆姿、股旅、鳥追い、芸者、渡世人等に姿を変え、行く先々で「許しませぬぞ!」の決め台詞とともに悪を懲らしめてゆく。前期（第一部）と後期（第二部）で基本プロットが異なっており、前期1年間は旅先で起こる事件を従者と共に解決する行状記、後期は城に戻った姫が江戸の庶民を苦しめる悪を倒す物語となっている。


title: 琴姫七変化

text: モノクロ作品のため地上波（主に在京キー局）では再放送の機会を得られなくなっているが、2006年（平成18年）に独立UHFのとちぎテレビで平日9:00 - 10:00、2本まとめのパッケージの形で再放送されている。


title: 琴姫七変化

text: 2014年（平成26年）、全105話中、前・後編のネガが現存する第二部45話分が「HDリマスター版DVD-BOX」として2月28日にPart-1、3月28日にPart-2がベストフィールドからリリースされた。


title: ジェームズ・F・バーンズ

text: 1911年3月から1925年3月まで連邦下院議員、1931年3月から1941年7月まで連邦上院議員となり、在任中は地元での水力発電所建設などの内政面での功績を残した。その後はフランクリン・ルーズベルト大統領によって連邦政府戦時動員局長に抜擢され、原爆開発を担当していたマンハッタン計画にも深く関わっていく事となる。


title: ジェームズ・F・バーンズ

text: 1943年5月に戦時動員局長となったバーンズは、国内の産業資本を全て軍需物資の生産に切り替えさせるなど、統制経済的手法を用いた。また、マンハッタン計画の責任者の1人として、東ヨーロッパで覇権を強めるソ連を牽制するために、日本に対する原爆攻撃を支持していた。そのため、天皇制の護持が容れられれば日本には終戦交渉の余地があるとする、第二次世界大戦終結後の日本を有望な投資先と考えるジョセフ・グルー国務次官ら3人委員会とは正反対の路線であった。


title: ジェームズ・F・バーンズ

text: 1945年7月に国務長官となり、3人委員会の提言を独断で黙殺して原子爆弾の使用を強く大統領に進言した。また、日本の最初のポツダム宣言受諾回答を拒否し、「天皇と日本政府の権威は連合軍最高司令官に従属（）する」という趣旨の「バーンズ回答」を起草・返信したことでも知られる。日本政府は最終的にこのバーンズ回答を受け入れてポツダム宣言を受諾した。


title: ジェームズ・F・バーンズ

text: 1946年9月には占領下のドイツにおける強硬な脱工業化政策を見直し、ソ連に対する牽制に戦後のドイツを利用する為に『ドイツ産業の再建を支持する演説』を行い、ドイツ国民に将来への希望を与えている。しかし、「ポケットに原爆」と呼ばれた原爆の使用を対東側外交の切り札に使用する姿勢がトルーマン大統領から危険視され、1947年1月に解任された。1951年1月から1955年1月までサウスカロライナ州知事を務めた。


title: リセ・ルイ＝ル＝グラン

text: ルイ＝ル＝グランは1563年、イエズス会によりパリ大学（ソルボンヌ大学）に附設する学寮（ないしカレッジ）の一つとして、パリの伝統的な学生街であるカルチエ・ラタンの中心に設立された。この地域にはパリ大学の他、コレージュ・ド・フランス等があり、歴史、建築、文化に富んだ、フランスで最も古い名門教育機関が集中する地域である。


title: リセ・ルイ＝ル＝グラン

text: 後期中等教育課程を教えるリセとしては800人の生徒が在学しており、大学レベルのカリキュラムを教えるPSL研究大学と共同CPGE（グランゼコール準備級、Classes Préparatoires aux Grandes Écoles) には900人の生徒が学んでいる。バカロレアに加えてエコール・ポリテクニークやパリ高等師範学校などグランゼコールへの合格率の高さで名高い。ルイ＝ル＝グランの生徒はマニョリュドヴィスィヤン ("magnoludoviciens") と呼ばれている。


title: リセ・ルイ＝ル＝グラン

text: ルイ＝ル＝グランはフランスのエリート教育に主導的な役割を果たしている。卒業生に無数の政治家や外交官、高位聖職者、アカデミー・フランセーズ会員、文学者などを輩出している。「このパリのイエズス会学校は」と、1862年にエリ・ド・ボーモンが書いている―「永きにわたり、偉人をはぐくむ国家機関でありつづけてきた」。


title: リセ・ルイ＝ル＝グラン

text: モリエール、ヴォルテール、ヴィクトル・ユゴーらの他、詩人でネグリチュード運動家のエメ・セゼールがこの学校から巣立ち、偉大な文学者となった。フランス大統領のジョルジュ・ポンピドゥー、 ヴァレリー・ジスカール・デスタン、ジャック・シラクやセネガル共和国初代大統領のレオポール＝セダール・サンゴールなどがかつてこの学校で学んでいる。モンテネグロ王ニコラ1世などは留学生としてルイ＝ル＝グランで学んだ。


title: 名鉄3800系電車

text: 名鉄3800系電車（めいてつ3800けいでんしゃ）は、名古屋鉄道（名鉄）が1948年（昭和23年）より導入した電車である。名鉄の直流1,500 V電化路線において運用された吊り掛け駆動車各形式のうち、間接自動進段制御器を搭載するAL車に属する。