title: ビコーズ (ビートルズの曲)

text: テイク18の録音後に、レノンはの音を加えることを考えたが、最終的に見送られた。代わりにルーム43に設営されていたモーグ・シンセサイザーで電子音が作り出され、ケーブルを介してスタジオ2に送り込まれ、トラック2と4に録音された。モーグ・シンセサイザーは、ハリスンが演奏しており、8月5日にオーバー・ダビングされた。ここで、レノンのギターがトラック5にダビングされ、スターの手拍子が消去された。1969年9月に放送されたで、レノンは「『ビコーズ』ではモーグがソロを取る。モーグはどんなスタイルでも、妙ちくりんな音も、ごくあっさりした音もなんでも弾ける楽器だ。トランペットの音も出せるし、とにかくこっちのお望み次第というわけ」と語っている。なお、EMIスタジオのエンジニアであるは、「あのフレンチ・ホルンの音を出すだけで、ジャック・プラグやフィルターでいっぱいになったフライトケースが、まるまる1セット必要だった」と振り返っている。


title: ビコーズ (ビートルズの曲)

text: 「ビコーズ」は、1969年9月26日に発売されたオリジナル・アルバム『アビイ・ロード』のB面2曲目に収録された。なお、本作は『アビイ・ロード』のB面を占めるメドレーの直前のトラックにあたる。同年11月7日に発売されたレノンとオノのアルバム『ウェディング・アルバム』には、3月末にアムステルダムのホテルでレコーディングされた音源が「アムステルダム1969」というタイトルで収録されている。曲が始まって22分ほどの箇所でオノが「ベッドをでないで、ベッド・ピースのために」と歌っているが、その歌にレノンが付けたアコースティック・ギターの伴奏は、のちに本作で使用されたコード進行の一部である。


title: ビコーズ (ビートルズの曲)

text: 1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』には、ハーモニー・ボーカルのみを抽出した音源が収録され、2006年に発売されたシルク・ドゥ・ソレイユのショー及びサウンドトラック盤『LOVE』には、ハーモニー・ボーカルに伴奏として鳥の鳴き声が加えられた音源が収録された。


title: 淫獣教師

text: その後、島崎は女子生徒・高部博美に呼び出され、彼女の復讐を手伝うも本性を露わにし、ついには彼女を凌辱。島崎は倒れるが、淫獣に犯された女性教師・間宮良子は淫獣と化し、それでも事故死した博美を愛していた間宮は彼女の喪失を悲しみ、遺体から溢れた愛液に浮かんだ植物の種子を博美だと思い込んで引き取る。植物の成長に必要な愛液を集めるべく自身に襲いかかってきた体育教師・太田を下僕淫獣にし、新体操部の顧問である小百合と部員の麻衣を襲わせる。そこに新任教師として赴任してきた遥が現れ、淫獣と再び対峙した。


title: 張り込み

text: シアトル市警察のマヌケな刑事コンビ、クリスとビルは上層部経由でFBIからある特命を命じられる。服役中の凶悪殺人犯スティックが仲間の手助けで脱獄、その立ち回り先として考えられる、元恋人マリアの家を24時間態勢で監視せよというものだった。


title: 張り込み

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは27件のレビューで支持率は89%、平均点は6.90/10となった。Metacriticでは14件のレビューを基に加重平均値が69/100となった。


title: 中村礼子

text: 中村 礼子（なかむら れいこ、1982年5月17日 - ）は、日本の元競泳選手。専門種目は背泳ぎ。東京スイミングセンター（東京SC）所属。2004年アテネオリンピック・2008年北京オリンピックの200m背泳ぎで2大会連続銅メダルを獲得した。


title: 中村礼子

text: 2005年、世界水泳選手権銅メダル、北京オリンピック銅メダルをいずれも200mで獲得した。2大会連続のメダル獲得は、日本の競泳女子では72年振り。また、100mで6位入賞、4×100mメドレーリレーでは6位入賞に貢献した。


title: 中村礼子

text: 北島康介は所属クラブと大学が同じで同学年ということもあり、親しい関係にある。大学卒業後は北島と異なり大学院には進まず、所属クラブ職員として選手活動を続けていたが、2008年10月6日に現役引退を表明した。現在は所属する東京スイミングセンターでコーチのアシスタントとして活動している。


title: 中村礼子

text: 中村は個人的にアシックスの水着を好んでおり、同社も中村を競泳水着の「顔」として売り込みを図っている。しかし、英国SPEEDO社が「レーザー・レーサー」を発表。中村は北京五輪代表権獲得後、積極的にそのテストを行っている。


title: 中村礼子

text: 2008年6月6日、「ジャパンオープン」では「レーザー・レーサー」を着用。100m背泳ぎで、伊藤に簡単に塗り替えられた日本新記録をまた更新する。レース後のインタビューでは、改めて「レーザー・レーサー」の性能に驚いていた。北京オリンピックではその「レーザー・レーサー」を着用してレースに臨んでいた。


title: けんちゃんのオーマイゴッド

text: 『けんちゃんのオーマイゴッド!』は、1996年4月19日から同年9月20日までフジテレビ系列局で放送されていたイザワオフィス製作のバラエティ番組である。全15回。放送時間は毎週金曜 19:29 - 19:58 （日本標準時）。


title: けんちゃんのオーマイゴッド

text: 志村けんの冠番組の1つ。毎回ゲスト1人（1組）を交えてのショートコント数本で構成の、1話完結型のロングコントを行っていた。そしてエンディングでは、世界の童話や昔話のパロディコント「世界名作劇場」を行っていた（一部の回を除く）。第1回では、オープニングでショートコントを2本放送していた。


title: けんちゃんのオーマイゴッド

text: 当番組をもって、『志村けんのだいじょうぶだぁ』から続いていた志村メインのゴールデンタイムの冠番組は終了となった。同年10月からは水曜深夜（木曜未明）に放送時間を移動し、志村Xに改題し、志村の冠番組シリーズは継続された。


title: ソフトウェア開発者

text: ソフトウェア開発者 (英: software developer) とは、ソフトウェア開発工程に何らかの形で関わる人を表す総称的な職業名である。主に、ソフトウェアに関する調査・設計・実装（プログラミング）・テストを行う者が含まれる。さらにプロジェクトマネージャなどが含まれることもある。


title: 丹後田辺藩

text: 丹後国は元々一色氏が守護を務める国であったが、天正7年（1579年）、細川藤孝は明智光秀とともに反信長連合の一角だった一色氏らを滅ぼし、丹後国・丹波国を制圧する功績を挙げた。藤孝は恩賞として丹後一国を与えられ田辺城を築き、舞鶴を拠点に丹後一国を治めた。その後、天正10年(1582年)6月2日に親戚関係にあった明智光秀が本能寺の変を起こし、藤孝自身も加担するよう誘われるが、反光秀の立場を貫き、羽柴秀吉から丹後の本領を安堵されている。しかし藤孝は、親戚であった光秀の裏切りの責任を取る形で嫡男の忠興に家督を譲って隠居した。その際、隠居城として宮津城を築き、丹後舞鶴から移った。しかし慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いの際には再び舞鶴城に戻り、留守中の息子の代理を務めた。戦後、細川氏は豊前国中津藩へ転封された。代わって信濃国飯田より、京極高知が田辺城に入城した。


title: 丹後田辺藩

text: 京極家は近江源氏佐々木氏の末裔であり、有名な佐々木道誉（京極高氏）の子孫である。京極高知は嫡男の高広を宮津藩に、三男の高三を舞鶴藩（田辺藩）に、甥で婿養子の高通を峰山藩に入れ、丹後を3藩に分割統治させた。高三を祖として、1622年、ここに初めて舞鶴藩（田辺藩）が成立した。藩域は丹後加佐郡全域で、現舞鶴市および宮津市由良、福知山市大江に相当する。


title: 丹後田辺藩

text: 以後、幕末まで牧野家歴代が同藩で封を重ね、明治維新を迎えた。明治2年（1869年）の版籍奉還に際して舞鶴藩と改称された。明治4年（1871年）7月の廃藩置県によって舞鶴県となったが、まもなく再編により消滅している（#舞鶴県参照）。旧藩主家は華族に列し、子爵に叙せられた。


title: 丹後田辺藩

text: 舞鶴県は廃藩置県により各藩が県と改編されたもので、約3か月だけ存在した。そもそも舞鶴は丹後田辺藩であったが、和歌山県の紀伊田辺藩と重複することから太政官の命により、丹後田辺城の雅名であった舞鶴城から藩名をとって舞鶴藩にしたものである。県庁は舞鶴城におかれ、後に同じ丹後国の宮津県や峰山県とともに豊岡県に統合された。


title: ヘアターニケット

text: ヘアターニケット（）は、直訳すると髪の止血帯（かみのしけつたい）となり、髪や糸が、最も一般的には爪先、場合によっては指や生殖器、他の身体部分にきつく巻き付く状態を指す。これにより、患部に痛みと腫れが生じ、合併症として血流不足により患部が組織死する恐れがある。この症状は、生後4か月前後の子供の間で最も一般的に発生するが、年長児および成人でも症例が報告されており、発生頻度は男女ともに同じとされている。


title: ヘアターニケット

text: ヘアターニケットは、偶発的に発生することが多く、危険因子として自閉症や分娩後脱毛症が挙げられる。発生の過程の一つとして、濡れた髪が体の一部に巻き付き、乾くと引き締まることが挙げられる。また、おねしょや運悪く子供の陰茎に糸が巻き付いた症例も報告されている。予防は、母親は自身の髪をよくブラッシングし後ろで結ぶこと、赤ちゃんの服は個別に洗濯することなど、母親の髪と赤ちゃんの接点を減らすことが有効とされる。治療は、髪を切り取るか、髪を分解する化学製品を使用することがあげられる。


title: ヘアターニケット

text: 糸を迅速に切断（または溶解）する。糸の一部を持ち上げて糸を切断することが可能な場合もあるが、持ち上げられない程重傷の場合は、皮膚を通し糸を切断しなければならない。この場合、神経や腱のない足側で行わなければならない。もちろんこれは子供に有害であるが、指の喪失等の最悪の事態を防ぐことができる。


title: ヘアターニケット

text: 外科手術を必要としない他の軽度の治療として、髪を溶解または緩めるため市販の脱毛剤を使用することも考えられる。脱毛剤は、皮膚が切れている場合は使用できない。また、市販の脱毛製品はナイロンやヒトの毛髪でない他の繊維に対して効果的な治療法ではない。


title: ヘアターニケット

text: ヘアターニケットは悲惨な症状にもかかわらず、結果は改善に向かうことが多い。つま先の喪失や後遺障害は非常に稀ではあるものの、稀なケースでは足指を喪失することがある。輪ゴムもヘアターニケットと同じ症状をもたらす場合があるため注意が必要である。


title: フランクリン・J・シャフナー

text: 宣教師の父親のもとで東京に生まれ、16歳まで日本で過ごす。父親の死後アメリカに戻り、コロンビア大学で法律を学んでいたが第二次世界大戦の勃発に伴い、ヨーロッパ、北アフリカ、アジアで従軍。後にはOSSに所属していた。


title: フランクリン・J・シャフナー

text: 帰国後、テレビ業界に入りCBSでディレクターとして活動する。後に映画化されて有名となったオリジナル版の『十二人の怒れる男』、ハーマン・ウォーク原作小説の戯曲化作品をドラマ化した『ケイン号の叛乱 軍事法廷』、人気シリーズ『弁護士プレストン』などのテレビドラマを演出。これらの作品により、合計4度もエミー賞を受賞している。


title: フランクリン・J・シャフナー

text: 1960年には、アレン・ドルーリー原作の舞台作品『野望の系列』を演出。1963年に劇場映画監督としてデビュー、『猿の惑星』などの大作を手がける。1970年の『パットン大戦車軍団』ではアカデミー作品賞、監督賞など7部門を受賞した。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 『スリラー』（原題: ）はマイケル・ジャクソンの楽曲「スリラー」のために制作された1983年のミュージック・ビデオ。これはジョン・ランディスが監督し、ランディスとジャクソンが脚本を書いた。このミュージック・ビデオは多くのホラー映画をオマージュしており、ジャクソンが主演してゾンビの群れと共にダンスを披露している。オーラ・レイがジャクソンの恋人役として共演した。このミュージック・ビデオはジャクソンの6枚目のアルバム『スリラー』（1982年）の発売1周年の2日後、1983年12月2日にリリースされた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ジャクソンはランディスの映画『狼男アメリカン』（1981年）を観た後、彼にコンタクトをとった。二人は前作のミュージック・ビデオよりもふんだんに予算を使ってショート・ムービーを作る構想を持った。そしてロサンゼルスのダウンタウンにあるパレス・シアターで撮影を行なった。またメイキング映画の『Making Michael Jackson's Thriller』がテレビ局へ販売するために制作された。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: このミュージック・ビデオは熱烈な待望のもと公開され、MTV で連日流された。アルバムの売り上げは倍増し、史上最も売れたアルバムとなり、ミュージック・ビデオ自体も VHS で100万本以上売れ、当時最も売れたビデオテープとなった。この『スリラー』は、ミュージック・ビデオというジャンルを真のアートへと進化させたこと、大衆娯楽における人種の壁を取り払ったこと、メイキング映画を一般的なものとしたことで意義があった。このヒットにより、ジャクソンは大衆文化において世界レベルで圧倒的な影響力を持つに至った。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: このミュージック・ビデオの多くの要素が大衆文化へ永きにわたる影響を及ぼしてきており、例えばゾンビ・ダンスや、ランディスの妻であるがデザインしたスリラー・ジャケットといったものが挙げられる。世界中のファンがそのゾンビ・ダンスを再現し、それは YouTube でもよく見られる。アメリカ議会図書館は『スリラー』を「史上最も有名なミュージック・ビデオ」としており、様々な出版物や読者投票で史上最も偉大なミュージック・ビデオとして挙げられている。2009年に『スリラー』は「文化的・歴史的・審美的」に重要な作品として、アメリカ国立フィルム登録簿に収録された初めてのミュージック・ビデオとなった。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 舞台は1950年代。マイケルと若い女性（オーラ・レイ）の乗った車が、木の茂った一帯でガス欠になる。二人は森の中に歩み入り、マイケルは彼女に交際を申し込む。彼女はマイケルに抱きつき、マイケルは彼女の指に指輪をはめる。嬉し気な彼女。ところが、マイケルが自分は「他の男とは違う」のだと忠告すると、満月が姿を現わし、マイケルは叫び、うなり、彼女に向かって「あっちへ行け！」と吠える。マイケルは狼男へと姿を変え、彼女に襲いかかる。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 実はこれは映画のワンシーンであり、マイケルとガールフレンドが映画館でそれを観ているのだと分かる。彼女は映画が怖くなり、席を立って外に出る。道すがら、マイケルは「スリラー」のフレーズを歌い踊りながら彼女をからかう。二人が墓地を通り過ぎると、ゾンビたちが墓穴から這い出して来る。二人はゾンビたちに取り囲まれ、マイケルもゾンビになってしまう。マイケルとゾンビの群れが曲に合わせて踊る。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ジャクソンのアルバム『スリラー』は1982年にリリースされ、1年以上にわたって Billboard 200 の上位に入り続けた。これはシングル・カットされた「ビリー・ジーン」と「今夜はビート・イット」のミュージック・ビデオが好評だったことに後押しされたもので、両作はビデオの宣伝力を実証し、ミュージック・ビデオ制作の独創性のレベルを引き上げたとみなされている。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 1983年6月、『スリラー』は映画『フラッシュダンス』のサウンドトラックと入れ替わりでトップ10から陥落した。7月に少しの間トップ10に復帰したが、ポリスの『シンクロニシティー』と入れ替わりで再び陥落した。ジャクソンはレコード会社幹部のとラリー・ステッセルに対し、アルバムがチャートのトップに返り咲けるようなプランを考えて欲しいと頼み込んだ。ジャクソンのマネージャのフランク・ディレオは、アルバムのタイトル曲「スリラー」で3本目のミュージック・ビデオを作ることを提案した。彼はジャクソンに「簡単なことだ、踊って、歌って、恐ろしいものにすればいい」と言っていた。ヴァニティ・フェア誌によると、ジャクソンの嗜好は、人々が愉快に過ごし子供たちも安全という優しいディズニー風ファンタジーに傾きがちで、彼はビデオを「ぞっとするけれども滑稽で、真に怖がらせるものではない」ものにするつもりだった。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 8月初め、ジャクソンはホラー映画『狼男アメリカン』（1981年）を観た後、その監督のジョン・ランディスに連絡を取った。当時のプロの映画監督はミュージック・ビデオの監督などやらないものだったが、ランディスは興味をそそられていた。ランディスとジャクソンは、従来のミュージック・ビデオをはるかに上回る90万ドルもの予算（短編映画一本の制作費に相当）を以って、35ミリフィルムを使い短い作品を撮影しようと考えた。ランディスによると、彼がこのビデオ制作についてイエットニコフに電話で提案したところ、イエットニコフがあまりに大声で激高し出したので耳から受話器を離さなければならなかったという。ジャクソンのレコード会社であるエピック・レコードは、アルバムはセールスの盛りを過ぎたと考えており、「スリラー」の為にまたミュージック・ビデオを作るという話に殆ど興味を示さなかった。イエットニコフは最終的に会社として10万ドルだけ支援することを認めた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 当初、各々のテレビ放送網はみな総じて「スリラー」は「去年のニュース」と考えており、この企画への出資を拒んだ。ジャクソンの「ビリー・ジーン」と「今夜はビート・イット」のミュージック・ビデオで成功を手にしていた MTV は、自身ではミュージック・ビデオに出資しない方針を取っており、それはレコード会社が負担するものだとしていた。しかし当時新しく出来たチャンネルの Showtime が予算の半額の負担に同意すると、MTV は残りの負担に同意し、その経費はあくまでミュージック・ビデオでなく映画への出資であるとした。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ランディスのプロデューサーのジョージ・フォルシ・Jrは、「スリラー」のビデオに関してメイキング・ドキュメンタリーを撮れば1時間ほどの尺になるだろうから、それをテレビ局へ売って制作費の足しにすることを提案した。そのドキュメンタリー『Making Michael Jackson's Thriller』はジェリー・クレイマーが監督した。それには若かりし頃のジャクソンが踊っているホームビデオ映像や、「エド・サリヴァン・ショー」と「Motown 25: Yesterday, Today, Forever」で彼がパフォーマンスする姿も収録されている。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: MTV はこのドキュメンタリーを放送する独占的権利を25万ドルで買った。Showtime はペイケーブルの権利を30万ドルで買った。制作で足が出た費用はジャクソンが一時的に立て替える形で負担した。は、「Making Michael Jackson’s Thriller」を VHS とベータマックスにして小売店で流通させることを提案した。当時殆どのビデオはレンタル店で売られるものであり、直接消費者へ売られるものではなかったため、これは先進的な試みだった。ヴェストロンはこのビデオ・カセットの販売権を50万ドルで買った。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ジャクソンは『狼男アメリカン』の変身シーンのように、自分が四足の獣へ変身するビデオを作りたいと望んでいた。このアイデアは、彼が踊りやすいよう二本足の怪物へ改められた。ランディスは、ジャクソンがぞっとする恐ろしい姿になっても、醜くはならないに違いないと思っていた。ランディスは1957年の映画『』から着想を得て、1950年代を舞台にジャクソンが狼男になるのがよいと提案した。最終的にメーキャップ・アーティストのリック・ベイカーはジャクソンをトラ人間にすると決めたが、それは「また狼男をやりたくはなかっただけ」だった。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ジャクソンは「今夜はビート・イット」のミュージック・ビデオで振り付けを行なった振付師のマイケル・ピータースと共にゾンビ・ダンスを創作した。ジャクソンによると、最も気にかけたのは、コミカルに見えないようなゾンビ・ダンスにすることだった。ジャクソンとピータースは鏡の前で顔をしかめながらゾンビたちがどう動き回るか想像し、「バレエか何かになってしまわないよう」、きらびやかな動作を取り入れた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ランディスの妻であるは、当時『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』に関わって間もなくだったが、ジャクソンの赤いジャケット（スリラー・ジャケット）も含め、各々の衣装をデザインした。彼女は、夜を舞台にした暗い画面に映えるよう赤を選び、踊りやすいカジュアルな装いでトレンディ風にまとめ、ジャクソンの背が高く見えるようジャケットとジーンズを同色にした。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: このミュージック・ビデオはジャクソンがビデオで初めて女性と共演した作品であり、ランディスはこれを「大きな一歩」と表現した。ジェニファー・ビールスはガールフレンド役のオファーを断わった。ランディスによると、結局「マイケルの大ファン」という事で元プレイメイトのオーラ・レイに白羽の矢が立ち、彼女は「満面の笑み」だったという。ランディスは、ジャクソンとレイに対しカメラの前で即興を取り入れるよう勧め、ジャクソンに対し「セクシー」に演じて女性ファンに「男らしさを見せつける」よう促した。レイによると、ジャクソンとの間には本気で心が通じ合うものがあり、撮影中「熱いひととき」を共にしたという。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 映画館のシーンはロサンゼルスのダウンタウンにあるパレス・シアターで、ゾンビ・ダンスのシーンはイーストロサンゼルスのユニオン・パシフィック・アヴェニューとサウス・カルゾナ・ストリートの合流地点で、最後の空き家のシーンはキャロル・アヴェニュー1345のアンジェリノ・ハイツ地区で撮影された。主要シーンの撮影は、全て1983年10月半ばに行なわれた。ジャクソンの変身シーンのメーキャップは、『狼男アメリカン』でメーキャップ・アーティストを務めたリック・ベイカーが担当した。ベイカーはビデオの最後でマウソレウムに帰ってゆくアゴ髭のゾンビ役としてカメオ出演している。撮影監督は『大逆転』（1983年）でランディスと手を組んだが務めた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 撮影現場には、マーロン・ブランド、フレッド・アステア、ロック・ハドソン、ジャクリーン・ケネディ・オナシスなどの芸能関係者が訪れた。ジャクソンの両親であるジョセフ・ジャクソンとキャサリン・ジャクソンも訪れた。ランディスによると、マイケルが二人に帰るよう頼んだにもかかわらずジョセフが居残ったため、警察が連れ出す破目になったという。ジョセフはこのエピソードを否定している。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ビデオの公開に先立つ何週間か前、エホバの証人の信者であるジャクソンは、教会指導者からあのビデオは鬼神崇拝を助長するものであり破門に値すると告げられた。ジャクソンはアシスタントのジョン・ブランカを呼び、ネガフィルムを破棄するよう命じた。制作チームはネガフィルムを守るということで一致し、ブランカの事務所にあったネガフィルムに錠をかけた。ブランカは、“この作品はジャクソンの個人的信条を反映したものでない”旨の断り書きがビデオの冒頭に表示されるではないかと言ってジャクソンを慰めた。ジャクソンは、ものみの塔聖書冊子協会が発行する雑誌『目ざめよ!』に掲載した声明で、「私は上質で娯楽的な短編映画を作ろうとしただけで、人を怖がらせる何かを意図的に作品へ持ち込んだり、何か害を為すようなことをするつもりは無かった。私は正しいことを行ないたかった。あのようなことは、何であれ二度とするつもりは無い。」と述べた。彼は、自分の力が及ぶ限りでは、この作品の流通や宣伝をこれ以上行なわせないようにしたと述べた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: このミュージック・ビデオでは、過去のホラー映画への多くのオマージュが行なわれている。冒頭のシーンでは、ジャクソンとレイが1950年代のティーンエイジャーに扮して、当時のB級映画のパロディになっている。礼儀正しい「好感度の高い男子」から狼男への大劇変は、生まれつき獣的・肉食的・攻撃的と表現されるところの、男の性的資質を描写していると解釈されてきている。批評家のは、『狼の血族』（1984年）における狼男との類似性を見出した。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 二度目の大劇変はマイケルからゾンビへの変化であり、それが導入部となるゾンビの群れのダンスシーンは、死者の仮面舞踏会に言及した歌詞に対応している。ジャクソンのメーキャップは「幽霊のように蒼白」で骸骨の輪郭を強調しており、これは『オペラの怪人』（1925年）をオマージュしたものである。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: によると、ゾンビの襲来シーンは『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』（1968年）に触発されたものだった。このミュージック・ビデオは、ゾンビ映画に不可欠な閉所恐怖症と無力感の感覚を上手く表現しているとデンドルは記した。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 1983年11月14日、このミュージック・ビデオはロサンゼルスのクレスト・シアターにて内輪で上映された。そこにはダイアナ・ロス、ウォーレン・ベイティ、プリンス、エディ・マーフィなどの著名人が居た。ジャクソンは映写室に陣取り、レイが客席に降りるよう勧めても応じなかった。上映後は総立ちの大喝采で、マーフィが強くせがんでもう一度上映された。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: そして1983年12月2日、このミュージック・ビデオは『Making Michael Jackson's Thriller』と共に、MTV にて解禁された。MTV は放映の都度、次にいつ放映するか告知し、普段の10倍の視聴者数を記録した。Showtime は翌年2月にこのビデオを6回放映した。数か月のうちにビデオカセットは100万本を売り上げ、当時のビデオ作品の売り上げ記録を塗り替えた。映画館での上映実績を条件とするアカデミー賞にエントリー可能とするため、ランディスはロサンゼルスの映画館で『ファンタジア』（1940年）の前振りとしてこのミュージック・ビデオを上映するよう手配したが、結局ノミネートは逃した。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: このミュージック・ビデオによりアルバム『スリラー』の売り上げは劇的に飛躍し、ビデオ解禁から一週間で100万枚が売れた。アルバムの売り上げは倍加し、史上最も売れたアルバムとなった。ランディスによると、この反響は「皆にとって驚きだったが、マイケルだけは別だった。」この成功により、ジャクソンは大衆文化において世界レベルで圧倒的な影響力を持つようになり、「ポップの帝王」(king of pop) としての地位を確固たるものにした。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 1984年の MTV ビデオ・ミュージック・アワードにおいて『スリラー』のミュージック・ビデオは、視聴者投票部門、総合パフォーマンス部門、振付部門を受賞し、コンセプト・ビデオ部門、男性ビデオ部門、ビデオ・オブ・ザ・イヤーにノミネートされた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 1984年にテレビ暴力表現全国連合 (National Coalition on Television Violence, NCTV) は MTV のビデオ200本を検閲して、その半分以上を過度に暴力的だとし、『スリラー』もそれに含まれた。NCTV 議長の Thomas Radecki は「『スリラー』を観た若い視聴者が『へぇー、マイケル・ジャクソンがガールフレンドを怖がらせていいなら、俺もやって良いよなぁ？』と言いかねないことは想像に難くない。」と述べた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 『スリラー』のミュージック・ビデオは、大きな文化的影響力としての MTV の地位を確かなものとし、黒人アーティストらの前に立ちはだかっていた人種障壁の解体を助け、ミュージック・ビデオの制作に大変革をもたらし、メイキング・ドキュメンタリーを一般的なものとし、VHS テープのレンタルとセールスを活性化した。ミュージック・ビデオ監督のブライアン・グラーントは、ミュージック・ビデオ制作が「真っ当な産業」になった転換点として『スリラー』の功績を認めた。MTV の幹部だったニーナ・ブラクウドは「（『スリラー』以降）私たちは、より洗練されたビデオを目にするようになりました ― よりストーリー展開があって、より凝った振り付けの作品をです。初期のミュージック・ビデオを観てごらんなさい、それはもう呆れるほどひどいものでした。」と述べた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ABCニュースのヴィニ・マリーノウは「このミュージック・ビデオが『史上最も偉大なビデオ』に選ばれたのは『言うまでもないこと』であり、ほぼ全ての人々から最も偉大なビデオと見做され続けるのだ」と述べた。MTV のギル・コーフマンは「このミュージック・ビデオは『象徴的』なものであり、ジャクソンの『最も永く残るであろう遺産』のひとつ」と表現した。コーフマンはさらに、『スリラー』はミュージック・ビデオに大変革をもたらした短編映画であり、史上最も野心的で創造的なポップ・スターの一人というジャクソンの地位を確かなものにしたと述べた。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: このミュージック・ビデオは、1995年に MTV から、2001年にはケーブルテレビ局 VH1 とタイム誌から「最も偉大なビデオ」に選ばれた。2010年に MySpace が実施した1,000人以上のユーザによる人気投票において、『スリラー』は最も影響力のあるミュージック・ビデオに選ばれた。2009年に『スリラー』は、アメリカ議会図書館によってアメリカ国立フィルム登録簿に登録された初のミュージック・ビデオとなった。アメリカ議会図書館は『スリラー』を「史上最も有名なミュージック・ビデオ」と説明した。のコーディネーターであるスティーヴ・レギットによると、『スリラー』は何年にもわたって登録を検討されてはいたが、主としてその年のジャクソンの死により選ばれるに至ったのだという。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ジャクソンの赤い革ジャン（スリラー・ジャケット）は象徴的なファッション・アイテムとなり、広く模倣されている。2011年にはジャクソンが劇中で着用した2着のうち1着がオークションに出され、180万ドルで落札された。『スリラー』はハロウィンと強く結びつけられるようになって来ている。2016年にオバマ大統領夫妻はホワイトハウスでのハロウィン・パーティにおいて、学童たちと共に「スリラー」の曲に合わせてダンスを踊った。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: ハリウッドのとある制作会社は、アルバム『スリラー』の一曲「ビリー・ジーン」を短編映画化する企画を立てたが、完成には至っていない。2009年にジャクソンは、ミュージック・ビデオを下敷きにしたブロードウェイ・ミュージカル上演のため、『スリラー』の権利をへ売った。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: YouTube で『スリラー』は人気作品であり続けており、ダンスを再現した一般ユーザによる動画も見ることができる。そのダンスは世界中の様々な主要都市で演じられており、その最大のものはメキシコシティで12,937人が参加したものである。1,500人以上の囚人がダンスに参加した YouTube 動画は2010年時点で1,400万回の再生回数を記録した。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: 2017年の第74回ヴェネツィア国際映画祭において、このミュージック・ビデオの新たに復元された 3D バージョンが世界で初めて公開され、新たにリマスターされた『Making Michael Jackson's Thriller』も同時上映された。3D バージョンはトロント国際映画祭でも上映され、次いで米国ではグローマンズ・チャイニーズ・シアターで封切られた。その後も2018年に、北米での『ルイスと不思議の時計』の公開初週に本編前の併映作品として上映するという限定的な事情から IMAX 3D でさらにリマスターされた。オリジナルのネガフィルムからの復元はジョン・ランディスが監督した。新しいバージョンには新たにリミックスされたオーディオと、ジャンプスケアのエンディングも加わっている。


title: スリラー (ミュージック・ビデオ)

text: オーラ・レイもロイヤルティーの受け取りが難しいことに不満を漏らした。まずレイはジャクソンを非難したが、1997年に彼へ謝罪した。しかしレイは2009年5月6日にジャクソンを訴え、それから2か月足らずの6月25日にジャクソンは他界した。最終的にジャクソン・ファミリー・トラストが支払いを済ませた。


title: ジョージ・フォスター

text: からの3シーズンは目立った成績は残せなかったが、から力をつけ始め、ビッグレッドマシンと敵チームに恐れられたメンバーの四番打者としてから6年連続20本塁打、90打点以上の好成績をマークした。特に、には2年連続本塁打王・打点王のタイトルを獲得し、レッズの黄金期を支えた。グリップ部分を削り細くしたバットを愛用。


title: ジョージ・フォスター

text: 1978年オフに日米野球で他レギュラー達と共に来日。日本の野球ファンに全盛期のプレーを披露した。この際、後楽園球場における第一戦でレフトに弾丸ライナーのホームランを放ち、フコク生命の看板に打球跡を残した。この跡は内野からでも確認でき、後楽園取り壊しの際まで残っていた。また、この時に掛布雅之のバッティングをみて素晴らしいと評していた。


title: ジョージ・フォスター

text: 1970年代のレッズ黄金期が終わり、ニューヨーク・メッツに移籍。メッツでは低めのカーブに対する弱点を衝かれ、レッズ所属時のような打棒はなりを潜めたが、それでも1983年からの3シーズンは一定の成績を残している。


title: ジョージ・フォスター

text: しかし、契約最終年のは自らの衰えに加えて若手の成長でチームが好調（この年メッツはレギュラーシーズンで108勝をあげ、ワールドシリーズでもボストン・レッドソックスを破りワールドシリーズ優勝を果たす）の中、次第に出場機会が減り、監督のデーブ・ジョンソンを批判し、ウェーバーにかけられ、当時のMLB最低年俸の6万ドル（の歩合）でシカゴ・ホワイトソックスに移籍。移籍初戦で早速本塁打を打ったがその後不振に陥り、1か月足らずで解雇された。その後「日本語を覚えて、来年（1987年）は海の向こうでプレイする」とコメントし、ヤクルトスワローズが獲得に興味を持ったとされるが、オファーには至らず、そのまま引退となった。


title: スキップ・トレース

text: 香港のベテラン刑事ベニー・チャンは、相棒ユンを殺した疑いで9年間も香港の犯罪王ヴィクター・ウォンを追っていた。しかし捜査を行っている際、過度の追跡で付近の住宅に甚大な被害を与え停職処分に。一方、ベニーがユンから託され育ててきた娘サマンサがヴィクターの犯罪に巻き込まれてしまう。サマンサを救うべく、ベニーは事件の鍵を握るアメリカ人詐欺師コナー・ワッツを追って単身ロシアへ行く。ロシアン・マフィアに拘束されていたコナーを無事救出し、連れ戻そうとするが、なぜか二人とも追われる身になってしまう。


title: 放伐

text: 『史記』などによれば、三皇五帝の時代には、天子の位は世襲ではなく有徳な君主が有徳な人物に譲った（禅譲）とされる。しかし夏の時代にいたって世襲制度になった。その世襲の王朝が交替する際に、放伐がなされるようになった。


title: 放伐

text: 夏王朝の末期に、殷の湯王が夏の暴君桀王を放伐したのが最初であるとされる。ただし夏王朝の実在性については、未だ議論の最中であり、確定はしていない。歴史上明らかな放伐の最初は、殷王朝の末期に、周の武王が殷の暴君紂王を討った事例である。


title: 放伐

text: 湯王と武王の故事に由来するので湯武放伐（とうぶほうばつ）ともいう。その名の通り、その後の中国史においては、放伐の事例はあまり見られない。実質上は明らかな放伐であっても禅譲の形式を踏んだり、漢民族以外の異民族の侵入によって王朝の交替がなされた。


title: 放伐

text: 湯武放伐は、暴君を討伐して民を救うという英雄的な行為である。しかし同時に、「主君殺し」すなわち「下剋上」「弑逆」にあたる行為でもあり、儒教の教義である「忠」「名分」と競合してしまう。そのため、湯武放伐の当否は、後世の儒者たちの議論の的になってきた。


title: ジュンガル盆地

text: ジュンガリア（ジュンガルの土地の意）という名前は17世紀から18世紀にかけて中央アジアに存在したモンゴル系のジュンガル帝国にちなんで名付けられた。17世紀後半、ガルダン・ハーンの指導のもとにジュンガリアはその絶頂期に達し、1757年から1759年にかけて清朝に完全に破壊されるまでに西へのモンゴル系遊牧民の移住などに大きな役割を果たしていた。


title: ジュンガル盆地

text: ジュンガリアは大きく広がるステップ地帯及び半砂漠化（グルバンテュンギュト（古爾班通古特）砂漠）した盆地で、南に天山山脈、北にアルタイ山脈とまわりを山々に囲まれている。内陸にある為、かなり寒暖が激しく冬は雪が積もる。盆地最大の湖、マナス湖はすでに干上がっている。


title: 松島斉

text: 東京都出身。1979年に駒場東邦中学校・高等学校を卒業し東京大学に入学。ゼミ選びの際には根岸ゼミや小林ゼミにも惹かれるが、在学中に知り合った神取道宏から宇沢ゼミを勧められて宇沢ゼミに入る。宇沢ゼミで扱っていたテーマへの興味が薄れる中で「情報の非対称性」という概念に出会い、レモン市場を分析したを読んでこれをゲーム理論と組み合わせることを着想し、経済学が生涯の研究対象に値すると感じる。これを基礎とした卒業論文により、2003年、当時新設された大内兵衛賞を受賞する。1988年に東京大学より経済学博士を取得。その後スタンフォード大学とプリンストン大学に留学する。


title: 松島斉

text: 筑波大学助教授、東京大学助教授などを経て、2002年4月東京大学経済学部教授。2003年よりEconometric Societyのフェロー、2007年より同理事（Council）に就任。2004年に第10回日本経済学会中原賞受賞。


title: 松島斉

text: 専門はゲーム理論。研究対象は理論経済学、ミクロ経済学、数理経済学、公共経済学、厚生経済学、企業経済、産業組織論、労働経済学、情報経済学、行動経済学など多岐に及ぶ。実験経済学を研究と教育にとりいれる。東京大学大学院在籍中に、ゲーム理論を使って、社会選択理論のルールのほとんどが実行可能になることを、世界で最初に示した。メカニズムデザインと繰り返しゲームの基礎研究を続ける。


title: 超能力研究部の3人

text: 『超能力研究部の3人』（ちょうのうりょくけんきゅうぶのさんにん）は、2014年12月6日公開の日本の映画。主演は、乃木坂46の秋元真夏、生田絵梨花（当時）、橋本奈々未（当時）。監督は山下敦弘。大橋裕之の漫画『シティライツ』を原作としたフィクション部分と、その映画撮影のメイキング映像が1つになった作品だが、メイキングパートは、フェイクドキュメンタリー（ドキュメンタリー風に撮影したフィクション）である。


title: 超能力研究部の3人

text: 乃木坂46の5作目のシングル「君の名は希望」のMV撮影時のオーディションが、本映画の製作のきっかけとなっており、「君の名は希望」が本作の主題歌として使われている。オーディション課程では、池松壮亮と松浦祐也が芝居の相手として参加した。


title: 超能力研究部の3人

text: 『ジャパンタイムズ』のは「アイドルとしての輝きを削ぐことなく、メンバー3人が生身の人間として描かれている」と指摘した上で「乃木坂46のファンは本作を愛するだろう」と述べて、本作に5つ星満点の3つ星を与えた。


title: パ・ド・カトル

text: この作品は評論家や一般の観客にセンセーションを巻き起こした。その理由は、当時著名だった4人のバレリーナ、登場順にルシル・グラーン、カルロッタ・グリジ、ファニー・チェッリート、マリー・タリオーニが一度に同じ舞台に登場するということであった。ロマンティック・バレエ時代の著名なバレリーナの1人と目されていたファニー・エルスラーはこの公演への参加を断ったが、その代わりに新進気鋭のバレリーナ、ルシル・グラーンが出演した。


title: パ・ド・カトル

text: 初演からおよそ100年の後、1941年にイギリスの振付家アントン・ドーリンがこの演目を復活させた。彼がキャスティングしたダンサーはナタリア・クラソフスカ（ルシル・グラーン）、ミア・スラヴェンスカ（カルロッタ・グリジ）、アレクサンドラ・ダニロワ（ファニー・チェッリート）、アリシア・マルコワ（マリー・タリオーニ）である。


title: パ・ド・カトル

text: 踊る順番について、キャリアの長いタリオーニが最後に踊ることは他の3人も同意していたが、タリオーニの前に踊るのは誰かという件でチェッリートとグリジが諍いを起こした。困り果てたペローは、劇場支配人のベンジャミン・ラムリー（Benjamin Lumley）に相談して名案を授かった。「年長の者が順番を決めてよい」というものである。それを聞いたチェッリートとグリジは互いに譲り合い、稽古は無事に再開された。当時、タリオーニは40歳、チェッリート28歳、グリジ26歳、グラーン24歳であり、本番でも若い順からの登場となった。


title: チャン・ウヒョク

text: 1996年、H.O.T.のメンバーとして正規1集[We hate All Kinds Of Violence]のタイトル曲「戦士の後裔」でデビュー。2001年のH.O.T.解散後、トニー・アン、イ・ジェウォンとともにイェジョン・メディアへ移籍し、新たなグループ「JTL」を結成。JTL解散後の2005年からはソロ歌手、プロデューサーとして後進を育てる等の活動をしている。2018年、H.O.T.の再結成に伴いメンバーとして活動を再開した。


title: 日高ショーコ

text: 漫画の執筆は、タキエと日高の二人でストーリーを練りながらネームを起こしたあと、作画を日高が行うというスタイルで進めている。基本的にモノクロ原稿はアナログで描き、カラーイラストを描くときはデジタルで色を塗っている。単行本化の際に加筆修正を行うことが多く、場合によっては構成に大幅な変更を加えることもある。


title: 阿佐海岸鉄道ASA-300形気動車

text: 阿佐海岸鉄道ASA-300形気動車 （あさかいがんてつどうASA-300がたきどうしゃ）は、1989年（平成元年）に高千穂鉄道TR-201として製造され、2005年（平成17年）の同鉄道営業休止まで使用されたのち、2009年（平成21年）に阿佐海岸鉄道に譲渡された気動車である。


title: 阿佐海岸鉄道ASA-300形気動車

text: その中でも観光用の内装を有するTR-200形に白羽の矢が立ち、阿佐海岸鉄道に1両（TR-201）が無償譲渡される事が決定した。同車は2009年（平成21年）2月に留置されていた高千穂駅から搬出され、西日本テクノサービスで整備を受けたのち、同年7月31日に阿佐海岸鉄道に向け発送、8月10日よりASA-300形301号車として運用を開始した。


title: 阿佐海岸鉄道ASA-300形気動車

text: 外板塗装も高千穂鉄道時代のものを継承したが、2010年（平成22年）3月以降は白をベースに徳島県のスダチをあしらった『すだちくん』、及び高知県東洋町のポンカンをあしらった『ぽんかんくん』を配したデザインに変更された。


title: 阿佐海岸鉄道ASA-300形気動車

text: 海部寄りの貫通扉下部には、「みなでのらんけ（“みんなで乗ろう”の意）阿佐東線」と描かれた丸形の『すだちくん』仕様のヘッドマーク、甲浦寄りの貫通扉下部には同じく『ぽんかんくん』仕様のヘッドマークが掲げられた。


title: 悪党〜重犯罪捜査班

text: 『悪党〜重犯罪捜査班』（あくとう〜じゅうはんざいそうさはん）は、2011年1月21日から3月25日まで毎週金曜日21:00 - 21:54に、ABCとテレビ朝日の共同制作により、テレビ朝日系列で放送された日本の刑事ドラマ。主演は高橋克典。本作は2006年4月から5年間続いた「金曜夜9時ドラマ」の最終作品となる。


title: 悪党〜重犯罪捜査班

text: 主演の高橋は同枠では『オトコの子育て』以来、共演の内山理名は『生徒諸君!』以来の出演となり、村上弘明は民放の連続現代劇出演は約20年ぶりとなり、梅沢富美男は村上とは『必殺仕事人V・激闘編』以来約25年ぶりの共演となる。この作品を以て『富豪刑事デラックス』以来5年間続いていた朝日放送・テレビ朝日金曜9時枠の連続ドラマは終了した。


title: メリッサ・ジョーン・ハート

text: メリッサはニューヨーク州スミスタウン生まれ。1991年にシットコム『Clarissa Explains It All』に主演。1995年から放送された『サブリナ』でサブリナ・スペルマンを演じた。他の代表作としては『メル&ジョー 好きなのはあなたでしょ?』（2010年）がある。


title: トリバネチョウ

text: 通例ではジャコウアゲハ族下のアカエリトリバネアゲハ属 、およびトリバネアゲハ属 に分類される熱帯性の大型で美麗なチョウ各種を指す。しかし今日では同族下のキシタアゲハ属 まで含めることが多い。種以下の分類は意見が分かれており、研究者により属がさらに細分化されたり、1属に含まれる種数も専門家により10-30などと様々な意見がある。


title: トリバネチョウ

text: その一方で種間で容易に交雑し、野生下でも種間雑種を産する。また飼育家の手により、多数のトリバネアゲハ属とキシタアゲハ属の属間雑種が産まれていることから、両属が進化の系統上で極めて近い関係にあることが示唆されている。


title: トリバネチョウ

text: どの種も例外なく大型のチョウであり、世界最大とされるアレキサンドラトリバネアゲハ になると胴長が最大 76mm 、開翅長は 280mm にもなる。細身の前翅は先端が鋭角状に狭まり、前後翅ともに緑、黄、黒、クリーム色がかった白が載るが、トリバネアゲハ属には稀にオレンジや青といった色を呈する種がいる。どの種もアゲハチョウ科の特徴である後翅の尾状突起を欠く。


title: トリバネチョウ

text: 性的二形が特に著しく、どの種もメスがオスより開翅長で 1.2 - 1.5 倍程度大きい。色はオスが原色をちりばめた派手な翅を持つのに対して、メスの翅は喪服に身をやつした西洋婦人のような黒と白のモノトーンでひどく地味であり、あまりの落差から雌雄別種とされていた時期もある。翅の形もかなり異なり、特にアレキサンドラトリバネアゲハやビクトリアトリバネアゲハ のオスの翅は、前後翅とも紡錘形に近くなる。またオスの後翅が飛翔不可能になるまで小型化したヒレオトリバネアゲハ のような種もいる。


title: トリバネチョウ

text: 性的二形を示すが、トリバネアゲハ属ほど顕著ではない。前翅の表側は漆黒もしくは茶色で、トリバネアゲハ属のような原色はふつう載らない。翅脈に沿った部分はしばしば灰色からクリーム色がかり、後翅のほぼ中央には大きな黄色い紋を呈する部分がある。メスはここがオスに較べて小さく地味になる。本属の1種、フィリピンキシタアゲハ は臀脈（A2及びA3）上と触角に温度感知器を有していることが判明しており、触角にはそれに加えて空中の湿気を検知する湿度受容器も備わっている。これらは錐状感覚器として知られる。温度感知器は気温の激変に敏感であり、体温調節と太陽光を浴びたときの過熱を阻止していると考えられている。


title: トリバネチョウ

text: 翅の色はパピリオクローム色素によるものであるが、コウトウキシタアゲハ とたいへんな稀産種であるブルキシタアゲハ の2種の翅には見事な構造色が見られることで有名である。この2種を虫体背面後方からごく低い角度で眺めると、両種の後翅にある黄色を示す部分が青緑色の金属光沢を帯び、全体として真珠色に光り輝く。この煌く虹の輝きはモルフォチョウなど、他の構造色を示す蝶の鱗粉に見られる薄片（Lamella、ラメラ）構造ではなく、多層肋骨構造により光が回折して起きる現象であるとされている。


title: トリバネチョウ

text: どの種も熱帯雨林をすみかとする。成虫のエサは林冠に咲く花やランタナなどの地生花の蜜で、これらの植物にとってこのチョウは重要な花粉媒介者でもある。強力な飛翔力を有しており、常に太陽光の当たる場所を求めて飛び回っているため、成虫を見る機会は少なく、わずかに森縁部で見かけることができる程度である。


title: トリバネチョウ

text: 繁殖は種によってそう変わらず、どの種もメスの役割は比較的受け身である。オスは梢から梢をひらひらと飛びながら、メスの頭上 20-50cm の場所で、入念に翅を震わせながら、休むことなく求愛ダンスを踊り続ける。交尾後、メスはすぐに幼虫の食草を探し始める。食草はウマノスズクサ科 のウマノスズクサ属 及び同科のパラリストロキア属 。つる性植物で、メスはこれらのつる草を見つけるとその葉の先端に1葉あたり1個の割合で球形の卵を産み付ける。


title: トリバネチョウ

text: 幼虫は大食漢だがあまり移動しないので、ちょっとした数が群れると食草は丸坊主にされる。幼虫の過密が原因で、共食いが起きることもままある。幼虫の体色は暗赤色から茶色であり、背面には背骨上の突起がある。突起が地色と正反対の目立つ色や、突起間の鞍部が青白い種もある。他のアゲハチョウ科の幼虫と同様に、トリバネチョウの幼虫も臭角と呼ばれる収納可能なヘビの舌のように二叉になった器官を持つ。臭角はテルペン由来の化学物質を分泌し、幼虫が刺激を受けたときなどに放出される。幼虫は有毒なため、天敵にはエサとしての魅力があまりない。幼虫の食草であるウマノスズクサ科植物にはアリストロキア酸が含まれており、これはラットに対する発癌性があることで知られる。幼虫は食草に含まれるアリストロキア酸を体内で濃縮して、変態中のみならず成虫になった後もずっと毒として機能させる。


title: トリバネチョウ

text: 蛹は枯葉もしくは小枝に擬態する。蛹化の直前に、幼虫は食草から離れてさまよい歩くことがある。アレキサンドラトリバネアゲハでは、産卵から羽化までおおよそ4か月かかり、捕食される場合などを除くと成虫になった後も3か月ほど生きる。


title: トリバネチョウ

text: 和名のトリバネ（鳥翅、英名もBirdwingである）は、並外れた大きさと前方に向かって広がる翅、および鳥にも見紛う飛び方に由来する。発見当初、あまりの大きさから鳥と間違われ、散弾銃で撃ち落とされた逸話はつとに有名である。しかし今日ではこの逸話の前段にある「鳥と見まちがえた」云々は虚偽であるとされる。後段の散弾銃を用いた捕獲は事実で、現に証拠も残っている。というのも当時、高い林冠部を高速で飛ぶ本種を捕獲するには他に方法がなかったためである。


title: トリバネチョウ

text: トリバネアゲハは美しい翅と相当な大きさ、種間、亜種間、果ては個体間の変異の多様さ、入手の困難さなど、まさにコレクションの対象とされるにうってつけの条件を揃えており、高山性の属（ウスバシロチョウ属）、南米産の属（ミイロタテハ属）やモルフォチョウとあわせて、チョウの標本コレクション中の白眉とされる。発見当初から数多くのコレクターを抱えており、なかでも欧米の大富豪や貴族たちは、大金を注ぎ込んで互いの標本コレクションを競った。チャールズ・ダーウィンと同時期に進化論を唱えたイギリスの博物学者アルフレッド・ラッセル・ウォレスは、そうした富豪たちの需要に応え、生業としてトリバネチョウの採集人をしていたことがある。


title: トリバネチョウ

text: また、トリバネアゲハ属には著名な種が多いこともコレクターを刺激する重要な要素となっている。具体的には、チョウ目のみならず、現存する昆虫綱中の世界最大種であるアレキサンドラトリバネアゲハ、それに次ぐ大きさのゴライアストリバネアゲハ 、オーストラリア最大の昆虫 "O. (priamus) euphorion" などである。19世紀のサラワク王国初代白人藩王（ラージャ）だったジェームズ・ブルック卿に献名された学名を有するアカエリトリバネアゲハ の名も広く知られている。


title: トリバネチョウ

text: 今世紀に入って、原産国の近代化に伴う急速な開発で生息地である熱帯雨林が破壊され、個体数が激減している。現在、アレキサンドラトリバネアゲハを除く全種が ワシントン条約 附属書IIに記載されている危急種もしくは希少種に認定され、アレキサンドラトリバネアゲハはさらに厳しい附属書Iに記載されており、ワシントン条約加盟各国間での商取引は規制されている。


title: トリバネチョウ

text: しかし本種に魅せられたコレクターは未だに多く、標本一つに大金が動くので例外として飼育環境下において養殖され IFTA の認可を得た個体の標本は取引が認められている。アレキサンドラトリバネアゲハのみは附属書Iに記載されているため、いかなる状況においても合法な商取引はできない。だが世界最大種という大看板を背負っており、十分な需要が見込める本種も認めるべきとの意見があるので 2006 年時の CITES 動物分科会において、この種は CITES 附属書IIへの掲載が適当だと勧告されている。


title: 小幡駅

text: 瀬戸線開業と同時に設置された駅である。元々小幡は瀬戸街道と尾張四観音の一つである竜泉寺への参道（竜泉寺街道）との分岐点であり、さらには小牧・春日井から末盛へ抜ける笠寺道（四観音道の一つ）の交点にも近く、古くから交通の要衝であったところである。駅南方のタイル工場などからの地域の貨物輸送の要として、また計画中であった龍泉寺線への分岐駅として設置された。


title: 小幡駅

text: 1933年（昭和8年）から1977年（昭和52年）まで存在した2代目駅舎は、瓦葺きの洋風ドーム型の丸屋根が特徴的であった。この2代目駅舎は、1500V昇圧、栄町乗り入れ工事の一環で解体された。また、同工事の際には、貨物取扱設備も撤去された。3代目駅舎は鉄骨造りとなり、あわせて駅北側の店舗も整備された。


title: ギンラン

text: 地下に軟骨質の細根が束生する。茎は直立してやせ細り、高さは10-30cmになり、茎に毛はない。葉は3-6個が互生し、葉身は狭長楕円形で、長さ3-8cm、幅1-3cmになり、葉先は鋭くとがり、基部は茎を抱く。葉に毛はない。


title: ギンラン

text: 花期は5-6月。茎先に数個の白色の花をつける。全体にキンランより小さい。苞は狭3角形で長さ1-3mmになるが、下位の1-2個はそれより長くなる。萼片は披針形で先端はややとがり、長さは7-9mmになる。側花弁は広披針形で先端は鈍頭で、長さは萼片よりやや短く、あまり開かない。唇弁の基部は筒状になって短い距となり、先は3裂し、2個の側裂片は3角状、中裂片は舌状になり5個の淡黄褐色の隆起線がある。


title: ギンラン

text: 和名のギンランは、銀蘭の意で、黄色の花を咲かせるキンラン（金蘭）に対して、白色の花を咲かせることによる。学名の属名、"Cephalanthera" は、ギリシア語で、kephalos「頭」＋anthera「葯」で、蕊柱の頭部にある大型の葯の形からきており、種小名の "erecta" は、「直立した」の意味。


title: かりんとう (お笑いコンビ)

text: 2014年3月31日に一度解散するも、2016年10月21日に再結成。その際にカタカナ表記の「カリントウ」に改名したが、2021年3月に元のひらがな表記に戻している。2017年より大阪市此花区住みます芸人として活動中。


title: 福岡舞鶴誠和中学校・福岡舞鶴高等学校

text: 福岡舞鶴高等学校・福岡舞鶴誠和中学校（ふくおかまいづるこうとうがっこう・ふくおかまいづるせいわちゅうがっこう、, Fukuoka Maizuru Junior High School、略称: FMH）は、福岡県福岡市西区北原（旧: 徳永）に所在する私立中学校・高等学校、併設別クラス型中高一貫校。大正11年（1922年）創立。


title: リサ・エデルシュタイン

text: ニュージャージー州で育ち、18歳でニューヨークに移り、ニューヨーク大学のTisch School of the Fine Artsで学ぶ。卒業後、オフ・ブロードウェイやブロードウェイの舞台に立ち、経験を積む。1990年はじめから多くの人気テレビシリーズに出演している。


title: ワープ・レコーズ

text: イギリスのシェフィールドで1989年設立。ロブ・ミッチェル、スティーブ・ベケットの2人により設立された。レーベル名は、当時彼らが働いていたレコードショップに因む。初期はLFOやNightmares on Waxらのブリープテクノをリリースしていた。


title: ワープ・レコーズ

text: レーベルの知名度が一気に上がったのが、1992年からリリースした「アーティフィシャル・インテリジェンス・シリーズ」(AI)である。インテリジェントテクノと呼ばれた曲は、BPMが早いハードテクノ系が流行っていた中で注目を集め、同時に多くのアーティストがリリースしていく。このシリーズは1993年まで続いた。


title: ワープ・レコーズ

text: 日本へは輸入版が早期から入ってきていたが、1994年からソニー・ミュージックから多数の日本版アルバムがリリースされ、ライジング・ハイ、R&Sレコーズと共にテクノ3大レーベルとして紹介された。現在ではBeat Recordsから日本版が販売されている。


title: 界面

text: 界面（かいめん、）とは、ある均一な液体や固体の相が他の均一な相と接している境界のことである。この「他の均一な相」が気体もしくは真空であるとき、界面を特に表面（surface）とよぶ（例外もある）。ただし、お互いが完全に混ざり合うことはしない（混ざり合うと界面でなくなる。ただし、界面付近数原子層程度で互いの原子からなる化合物を形成する場合はある）。界面は気相と液相、液相と液相、液相と固相、固相と固相の二相間で形成される。界面を構成する分子・原子は、界面を挟んでいる相から連続的に続いているにもかかわらず、相内部とは性質が異なり、膜のようなはたらきをする。たとえば界面では光線が反射や屈折、散乱、吸収を起こし、界面間には界面張力がはたらく。


title: 界面

text: エレクトロニクス産業の要請によって固体材料の薄膜やナノテクノロジーを研究する科学分野が重要性を帯びており、特に固体同士の界面は固相界面と呼ばれて界面研究の重要分野となっている。単に界面といえば固相界面を指す場合が多い。


title: 界面

text: 理想気体のように分子相互作用（分子間力や静電気力など）がなく凝縮しない場合には、複数の成分を混ぜ合わせても、乱雑さ（エントロピー）が増大する方向に自発的に変化する、つまり混合して均一となる。しかし、分子間相互作用があり、凝縮相となる実在分子において、異種分子間の相互作用より、同一種分子間の相互作用のほうがはるかに強いとき、混合するよりもそれぞれが相分離して、同一種同士の相互作用で安定化するほうが有利となる。このとき、相分離した二つの相の境界が「界面」である。例えば、水分子同士には分子間力よりかなり強い水素結合が働く。油の分子同士では互いに弱い分子間力しか働かない。ゆえに、水は水分子同士で固まっていたほうが安定であり、水と油は混ざり合わないのである（ただしそれでも超音波細動などで水素結合を切って分子レベルで均一にすることはできる）。


title: 界面

text: 界面近傍の分子は、周囲を取り囲む同一種分子の総数が内部より少なくなるために、同一種分子の相互作用で安定化されている内部の分子より自由エネルギー的に不利な状態になる。つまり、内部と比べて過剰の自由エネルギーをもつことになり、これを界面自由エネルギー（）という。この界面自由エネルギーを低下させるために、界面はできる限り小さくなろうとする。これが界面張力（）であり、単位面積当たりの界面自由エネルギーとなる。気体との界面の場合は表面張力という。


title: 界面

text: 界面自由エネルギーは分子間相互作用による安定化が界面近傍で低下することによる。このため、相分離する二つの成分のそれぞれの化学構造に類似した構造を一つの分子中に併せもつものが界面に並ぶことにより、この高エネルギー状態を緩和することができる。このような物質を界面活性剤という。水と油のように互いに混合せず相分離する系ではそれぞれ水および油に親和性のある親水基と親油基を一つの分子中に併せもつ、つまり両親媒性構造をもつものが界面活性剤となる。


title: 界面

text: 単一の元素で構成される物質の、ほぼ無限につながるバルク内部での各原子間に働く力や距離は、全く同一であるが、劈開（へきかい）などによってきれいにそろった分子の層が表面に現れた時、それまで前方向に等しく働いていた力の均衡が変わって、第2層目にある分子が少し内側へとずれて、最も外側の層にある分子との距離がひらく。これは表面緩和と呼ばれ、本来さらに外側にあった分子が無くなることで2層目の分子が受ける外向きに働く力が弱くなったために起こる現象である。説明のためにきれいにそろった表面としたが、そろっていなくとも同様の現象は起こる。


title: 界面

text: また、金属原子で構成される表面付近では、金属原子同士を結び付けている電子の自由電子が表面から内部に引き込まれているために、正確には表面近くでの自由電子の存在確率が低くなっているために、金属原子も引きずられて少し内部に変位している。このため金属表面付近の原子層の間隔はバルク内部に比べて小さくなっている。表面緩和や金属原子表面での原子層間隔の縮小は清浄な表面での現象であり、これらの表面に他の原子・分子が付着すれば結果は異なってくる。


title: 車上生活者

text: 車上生活者（しゃじょうせいかつしゃ）は、字義をそのままに捉えた場合、自動車内を主要な住環境とする者全般を指すことになるが、少なくとも日本語においては、とりわけ、ネガティブな事情を抱えて止むを得ずそれを長期も亘って行う者を指すことがほとんどである。さまざまな事情によって住宅で暮らすことができず（あるいは、できるのに選択せず）、自動車を住まいとしている者である。


title: 車上生活者

text: 車上生活者は、いわゆるホームレスの一種といえるが、もともと賃貸住宅などで生活していたが、借金や失職などを契機として家賃が払えなくなり、住宅から退去させられた結果、車上生活に至るようなパターンが多いと思われる。


title: 車上生活者

text: かつて屋根の下で暮らしていた時に車を所有していた者が、住むところを失った時に一時的に雨風をしのぐ手段として手っ取り早く車上生活に移行するケースが多いと考えられる。その理由として考えられるものを以下に挙げる。


title: 車上生活者

text: もっとも、理由はそればかりではなく、個々にさまざまな事情のあることが分かっている。例えばNHK総合『クローズアップ現代+』の2019年（令和元年）11月19日放送回「車上生活　社会の片隅で…」では、妻に先立たれた7年前に普通乗用車で車上生活を始めたという元トラック運転手の高齢男性が紹介され、夫婦の思い出が詰まっている愛車を手放すことができず、さりとて住宅と愛車と生活を全て維持してゆく経済力は無いので、住宅を諦めざるを得なかったと答えた。仕方なく車中泊を続けるうちに車上生活者になってしまったといい、生活保護を受けようとも思ったが、自動車を所有していることで受給条件を満たせないため、門前払いを食らったと苦笑いした。ほかにも、認知症を患って徘徊を繰り返すようになった妻がご近所に迷惑をかけてしまうのではないかと心配するあまり、アパートを引き払って車上生活を始めたという70代の老夫婦もいた。児童虐待を受けてきた20代の男性は、対人関係が苦手で友人も恋人もおらず、人を避けたいがために車上生活を始めたといい、取り敢えず不満は無いとしながら、このままでいいとは思っていないとも答えた。


title: 車上生活者

text: しかし何と言っても、日本の場合は、治安が安定していること、道の駅という非常に便利でありながら費用をかけずに利用できる（トイレや駐車場を24時間開放しているうえ、有料ながら食事もできる、中には有料ながら入浴もできるところもある）施設が全国各地に数多く生まれたこと、更には携帯電話（車上生活でも他人と随時連絡がとれる）、トランクルームおよびコインランドリーの普及が進んだことにより、車上生活がやりやすくなったことが大きいと考えられる。


title: 車上生活者

text: 第二次世界大戦後復興期以降、しばらくの間、家を失った者に対して当局が廃車を住宅として提供するという政策が執られていた。1954年（昭和29年）には京都市交通局が京都市電の使わなくなった車両を「電車住宅」の名で住居の無い母子家庭に提供し、明くる1955年（昭和30年）には格安・月賦払い可の好条件で居住者に払い下げられている。


title: 車上生活者

text: かつては、都市部でも駐車禁止の指定のない周縁部にしばしば車上生活者のコロニーを発見することができた。しかし、近隣住民の苦情や廃棄車両の不法投棄などが問題となり、21世紀初期においては、ほとんどの公道で終日駐車禁止の指定を受けているため、車上生活者のコロニーを発見することはまずない。


title: 車上生活者

text: 都市部に近い河川敷や海岸防砂林などの公有地、あるいは倒産したロードサイド店舗の駐車場などにしばしば車上生活を行う者が見られることもあるが、やはり管理者（国・自治体・物件所有者）などに定期的に排除されているようである。


title: 車上生活者

text: 2019年（令和元年）8月20日には、軽乗用車を使って地元の道の駅で車上生活をしていた群馬県太田市出身の女（58歳）が、母親（92歳）の遺体を車内に放置していたことにより、死体遺棄の疑いで逮捕されている（その後、死亡届の提出期限を超過していないため不起訴処分となっている）。女は自分の母親と長男（27歳）という3世代3人で車上生活を約1年間続けた末、車内で亡くなった母親を4日間放置した後、自ら警察に通報したという。NHKはこの事件を機に関東地方における車上生活者の実態調査に乗り出している。関東地方にある全ての道の駅における過去5年間の目撃例もデータ化しており、それによると北関東を主として36パーセントの道の駅で確認されている。常日頃から駐車場を利用されてしまっている道の駅の関係者にしてみれば、高齢の車上生活者が亡くなることは珍しくないという。


title: 車上生活者

text: アメリカ合衆国では、トレーラーハウスで生活する階層が相当数いるとされ、彼らは勤務先に近い都市近郊のキャンプ場やトレーラーハウス専用の駐車サイト（ピット）などに定住し、そこから勤務先や学校などに出かけるというライフスタイルを取っている。


title: 車上生活者

text: 日本のようなホームレスの一種ではなく、彼らの大半は駐車サイトを居住地として市民登録を行ったれっきとした市民であり、郵便物は駐車サイトに併設されている郵便受けに投函される。自分たちの子供は地域の学校に通わせ、また、選挙があれば投票に行く。キャンプ場の設備管理者に対して月々の駐車サイト利用料、水道料金および電気料金も支払う。彼らのなかには全米各地を放浪し、先々の土地での労働によって旅費と生活資金を蓄えては新たな土地を目指すライフスタイルをもつ者もいる。一方で、駐車サイトを利用しないトレーラーハウス居住者の多くは社会階層的に最底辺であり、賃金収入も少ないなど、ホームレスに近い貧困層と考えられている。


title: インタレスト・カバレッジ・レシオ

text: 主に、企業の安全性分析に用いられる。損益計算書上の数値から企業の利子支払能力を測ることができるところに、その特色がある。支払利息に対する、営業キャッシュフローと支払利息と税金の合計額の比率を指す場合もある。


title: 久世番子

text: 2000年新書館発行の『サウス』6月号から連載が始まり、2001年に『サウス』誌上で後に単行本化される『imp!』に収録される『休みの国』が掲載。2002年『月刊ウィングス』2月号から代表作の『少年愛の世界』が掲載。


title: 久世番子

text: 2005年『月刊ウィングス』1月号よりエッセイコミック『暴れん坊本屋さん』の連載が始まる。書店でのアルバイト経験をもとにした内容が話題を呼び、『朝日新聞』などに単行本の書評が掲載されるなど一躍有名になる。同書は本屋の内情を記しただけではなく、返品制度や買い切りといった出版界の内情も詳細に描かれ、注目を集めた。


title: 久世番子

text: 2006年講談社創刊の『Beth』で、自身のことを描いたショートエッセイコミック『私の血はインクでできているのよ』連載開始、掲載誌の休刊に伴い、2008年から講談社の創刊雑誌『Kiss PLUS』に移動。


title: 中村裕介

text: 横浜市生まれ。1970年代初期の米軍キャンプ廻りからキャリアをスタートさせたギタリストであり、シンガー・ソングライターである。1977年、「中村きんたろう」としてテイチクレコードからデビュー。デビュー曲はフラワー・トラベリン・バンドのカヴァー曲「メイク・アップ」であった。長いキャリアの中で、1980年代からは作曲家としても活躍。CMはもとより、俳優や歌手に多くの楽曲を提供してきた。2013年、大友克洋の映画『SHORT PEACE』「武器よさらば」でオープニング・テーマ「MOTOR CYCLE」を作曲し、中村裕介として歌っている。


title: 五所川原抗争事件

text: 香具師と朝鮮人との間で険悪な雰囲気が漂い始め、一触即発の事態を迎えつつあった状況下、町内の特殊料理店（いわゆる遊廓のこと）で香具師6人が遊興に耽っている情報が朝鮮人側に入り、これを機に反撃することになった。


title: 五所川原抗争事件

text: ここに至り、地元の県議会議員である三和精一が調停役を買って出て、香具師や朝鮮人の代表者を自宅に招いて調停を行った。その結果、「過去のことは一切水に流す」「不穏な事態が起こりそうになったら責任者に連絡を取って防止に努める」の二点を誓約し、何とか和解にこぎ付けた。


title: クオリファイングトーナメント

text: クオリファイングトーナメント（Qualifying Tournament、略称QT）は、一般にプロゴルフツアーにおいてツアー本戦へのシード権を持たないプロゴルファーが、シード権を得るために参加する予選会のこと。


title: クオリファイングトーナメント

text: PGAツアーでは正式名称としてウェブドットコムツアー・クオリファイングトーナメントとされており、略称でQスクールとも呼ばれている。例年11月から12月にかけての最終予選会で上位25位までに入れば翌年の下部ツアーのウェブドットコムツアーの出場資格が与えられる。


title: クオリファイングトーナメント

text: 全米女子プロゴルフ協会（LPGA）では2つのステージがあり、第二次予選会はカリフォルニア州とフロリダ州の2会場で行われる。最終予選会はフロリダ州デイトナビーチで5ラウンド行う。上位40名が翌シーズンの出場資格が与えられるが、順位によって異なる。


title: クオリファイングトーナメント

text: JLPGAツアーにおけるシード選手外の選手が第1回目のリランキング（メルセデスランキング上位者）まで出場権をクォリファイングトーナメントの順位により決定し第2回目のリランキングでシーズン終了までの出場権（日本女子オープンとツアーチャンピオンシップは除く）が決定する。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 旧番号は〔33〕。現在のきらく橋経由の経路になったのは2004年の再編からで、それまでは堀川を渡るために名四国道（国道23号）を経由していた。また、かつては要町行きと鳴尾車庫行きをほぼ交互に運行していたが、減便に伴って要町行きが減らされ、2003年の再編ですべて鳴尾車庫行きとなっている。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 〔笠寺11〕と〔南巡回〕は経路は全く同じである。昼間（8時台〜16時台）は南巡回系統を運行するが、2022年4月現在両系統の停留所に違いはない。〔南巡回〕は赤字系統ではあるが地域巡回系統としては営業係数が良く、100をわずかに超えるほどに改善できている。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 神宮前駅西口の再開発に伴う駅前広場廃止による神宮東門バスターミナルのターミナルとしての機能縮小の影響を考慮して2022年の再編で神宮東門への乗り入れを廃止し再び笠寺駅を起終点に変更、併せて〔神宮16〕を〔笠寺11〕に変更した。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 1994年の再編で新設された〔73〕（野並 - 森の里団地）を前身とする。このときは野並 - 鳴海山下 - 池上という経路であったが、1998年の再編で野並車庫（現・地下鉄鳴子北）経由に改められ、〔野並18〕となる。［支］は1998年の再編で一旦廃止になったが、2000年の再編で〔野並20〕として再び新設された。2003年の再編で〔野並18〕に統合されて支線となっている。［支］は国道1号を経由し、途中の有松小学校バス停付近に名鉄有松駅があるが、当系統は名鉄有松駅交通広場には乗り入れない。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2011年の再編で〔大高12〕の本線（以下〔大高12・本〕）を滝の水公園から池上を経由して地下鉄鳴子北へ向かうように変更した系統である。〔鳴子13〕〔鳴子15〕とは異なり池上から緑市民病院まではダイレクトで結ばず東へ迂回しているため同系統より所要時間が長い。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 〔大高12・本〕は2004年までは〔緑区〕を名乗っていた系統の本線で、もともとの経路は大高駅前（現・大高駅） ‐ 緑市民病院 - 鳴子町 - 鳴子みどりヶ丘 - 桃山住宅 - 徳重（現・緑文化小劇場）- 緑車庫という経路だったが、2000年の再編で区画整理事業が進んだ地区への乗り入れをすることになり大高駅前 - 緑市民病院 - 緑保健所- 鳴子みどりヶ丘 - … - 徳重 - 藤塚一 - 緑車庫という経路になった。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 前身は〔63〕（地下鉄植田 - 島田 - 一ツ山三 - 相生山 - 野並車庫（現・地下鉄鳴子北） - 池上 - 緑市民病院 - 花井 - 星崎）で、現在の〔鳴子11〕に当たる区間と一体的に運行されていた。1998年の再編で野並 - 星崎という経路になり系統番号も〔野並19〕となる。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2009年4月1日の再編で、駅前広場の整備が完了した名鉄鳴海駅へ立ち寄るように経路が変更されると同時に半数ほどの便が鳴尾車庫まで延長され、2011年3月27日の再編で、野並 - 地下鉄鳴子北（元・野並車庫）が短縮されるとともに全便が鳴尾車庫まで延長された。鳴尾車庫を発着する系統のうち、この系統と〔基幹1〕が元々の終点の関係上星崎を経由しており、大慶橋は経由しない。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2011年3月の再編で新設された系統。地下鉄徳重から愛知県道56号名古屋岡崎線を進んで途中の鳴海町笹塚で右折し、諸ノ木口、大清水地区、姥子山地区を経由して有松駅へ向かう路線である。大清水 - 敷田北も直進して中京競馬場の真横を通ることはなく（この場合短距離ではあるが豊明市を経由する）、他系統と同様に大清水地区を経由している。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2022年4月の再編まで運行されていた名鉄有松 - 鳴海団地は、2005年まで名鉄バスが有松線の支線として運行していた。同区間は2011年3月再編の素案では設定されなかったが、住民の要望によって見直され、延長となった。これに伴い鳴海団地の転回場が新設された(鳴海団地の転回場はかつて名鉄バスが鳴海住宅の転回場として使用していた)。なお、名鉄バスの有松線にはこの鳴海住宅の支線と、有松駅から現在の〔有松11〕と同じルートで口無大池（市バスの有松町口無池停）を経由し、その先大府市に入り長根山を経由して大府駅までの路線があったが、鳴海住宅の支線と共に2005年に廃止されている。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 1998年の改編で、旧〔140〕の支線（要町 - 星崎 - 大慶橋 - 上汐田 - 大高町大根山）と旧〔74〕（野並 - 上汐田 - 森の里団地）がまとめられて〔野並17〕（野並 - 大高町大根山）という系統になった。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2003年の改編で支線として野並 - 森の里団地（現：大高南小学校）間が復活し、さらに本系統はさらに名四国道（国道23号）をたどって終点が有松町口無池に変更になった。しかし、2004年の再編で〔緑2巡回〕が新設されると支線のほうが本数が多くなり、本系統は朝夕のみの運行となっていた。2009年4月1日の再編では、浦里5 - 中汐田間の経路が上汐田経由から駅前広場の整備が完了した名鉄鳴海駅へ乗り入れる経路に変更された。2011年の再編で野並への乗り入れを廃止して現行の経路となり、合わせて系統番号も変更となった。2022年4月2日の再編で、名古屋市都市計画道路水主ヶ池線を通る経路（大高駅・森の里荘経由）に変更となった。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 有松町口無池 - 愛宕西 - 三丁山 - 有松小学校間は1998年の再編にて 〔大高11〕として営業を開始。当時は大高駅前 - 平部 - 有松中町 - 愛宕西 - 有松町口無池 - 幕山（現・桶狭間古戦場公園） - 平部 - 大高駅前の循環路線だったが、2001年の再編で大高駅前 - 平部 - 有松中町 - 愛宕西 - 有松町口無池のみの路線となった。その際、有松町口無池の転回場（大府市に存在）に新たに〔大高11〕専用のバス乗車場と降車場が設置された。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: その後、2003年の再編で有松駅（現・名鉄有松） - 有松小学校 - 愛宕西 - 有松町口無池 - 幕山（現・桶狭間古戦場公園） - 有松駅（現・名鉄有松）と起終点を変更。〔大高11〕は廃止となり〔有松11〕に改組した。その際、回転場に存在していた専用のバス乗車場と降車場は 〔野並17〕 に転用した。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2004年の再編で、有松町口無池 - 愛宕西 - 名鉄有松 - 敷田北 - 太子という経路になり、有松町口無池 - 幕山（現・桶狭間古戦場公園） - 有松駅（現・名鉄有松）部分は 〔要町11〕（現・〔鳴海12〕） が補完することとなった。なお、2004年再編半年前の2004年3月に有松駅 - 大清水間の名鉄バス路線が廃止になったため、当時の再編による当路線の変更は部分的ながらこれへの救済処置としての意味もある。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2005年3月頃からイオン有松ショッピングセンター（現・イオンタウン有松）の開業に伴う踏切北側交差点付近の通行規制のため、北行（有松町口無池→太子）の有松駅交通広場の乗り入れは中止となった（南行は引き続き乗り入れ）。但し、有松駅近辺には停車する（名鉄線踏切手前と駅北100mのダブル停車）。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 運行本数は循環は毎時1本程度。ラッシュ時は有松町口無池(高根経由)が毎時3本程度、土休日昼間は区間便が毎時1往復増発される。それとは別に朝1本(全日有松町口無池6:25)のみ有松町口無池→名鉄有松を三丁山経由の区間便が存在する。平日朝夕の区間便は人口が増加している桶狭間地区と有松駅を結ぶ通勤通学対策（〔緑巡回〕の運行されない朝夕の補完でもある）、土休日日中の区間便は臨時化されたみどりっち号の補完という意味合いもある。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2022年4月2日の再編で新設された系統。経路は同再編で〔徳重14〕と〔有松11〕が短縮された区間を繋ぎ合わせたものとなっている。概ね、2004年3月いっぱいで廃止された名鉄バス有松・大清水線が走っていた区間をカバーしているが、本系統は名鉄バスとは異なり大清水地区を経由しておらず、循環経路にはなっていない。名鉄有松と太子の間は名鉄名古屋本線とは異なり、遠回りの経路となっている。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 地域巡回バスの一つ。概ね熱田区北部地域をカバーしている（南部地域は幹神宮1、幹神宮2などがカバー）。本系統は熱田区内で完結しておらず、八熊通付近で中川区を経由している（起終点の金山バスターミナルは中区にある）。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 神宮前駅西口の再開発に伴う駅前広場の廃止による、神宮東門バスターミナルのターミナルとしての機能縮小に対応するため、2022年4月2日の再編より経路が変更となった。具体的には起終点を金山バスターミナルに変更し、金山南口経由を廃止。また船方から白鳥橋経由で神宮東門に向かっていた経路を熱田伝馬町経由に変更して、神宮東門で折り返しをしなくてもいいような経路に変更している。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 地域巡回バスの一つ。概ね、緑区西部地域をカバーしている（東部地域は〔徳重巡回〕が運行。終点の藤田医科大学病院には両系統とも乗り入れている）。当系統は緑営業所でも運行を担当している。地下鉄には接続しない。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 2004年に新設された地域巡回バス〔緑2巡回〕(有松町口無池 - 南大高駅東 - 大高駅前（現・大高駅）- 平部 - 有松駅（現・名鉄有松） - 郷前 - 有松町口無池）に〔大高12〕の支線（藤田保健衛生大学病院（現・藤田医科大学病院） → 緑市民病院 → 大高駅前（現・大高駅） → 寅新田 → 大高駅前（現・大高駅） → 藤田保健衛生大学病院（現・藤田医科大学病院））を結合する形で2011年に再編された。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 前身となった〔大高12〕の支線は、もともとは〔緑区〕(大高駅前（現・大高駅） - 諸ノ木)というシンプルな経路だったが、2000年の再編で大高駅前（現・大高駅） - 寅新田 - 大高駅前（現・大高駅） - 諸ノ木となり、2003年の再編で上記の経路に変更されていた。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 大高駅 - 寅新田 - 大高駅の経路は正確には大高駅→大高橋→三本木→折戸→砂畑→寅新田→己新田（読みは「みしんでん」）→大高町丸ノ内→三本木→大高橋→大高駅となっており、行き先を問わずこの向き（右回り）に循環する。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 〔鳴.ワイ〕は主に〔新瑞14〕や〔金山19〕の出入庫。2002年4月にワイルドフラワーガーデンがオープンするまでは〔鳴．寮〕（鳴尾車庫 - 船見寮前）だった。出入庫系統としては運行本数がやや多めで、時間帯に偏りがあるものの平日朝は毎時2本程度、土休日の日中は毎時1本程度運行されている。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 栄行きは名古屋高速の高辻出入口の場所の関係上、円上には停まることができず、有松町口無池の次は東郊通三丁目となる。運行間隔は、平日朝ラッシュ時は15 - 25分間隔、データイム時は60分間隔、夕ラッシュ時は30分間隔で、土曜、日曜・休日は終日60分間隔で運行された。高速道路区間利用の際は敬老パス・福祉パス利用者を除き、高速料金として10円が運賃に加算されていた。ただし、高速道路が通行止めの際には高速料金は徴収されなかった。他の市バス路線と同様にクローズドドアシステムを採用せず、高速道路区間を跨がなくても各停留所で乗降可能だった。また、manacaなどの交通ICカードで運賃を支払う場合、高速道路区間を利用しない際は乗務員にその旨を申告し、支払い前に運賃箱の操作を行って貰わねばならなかった。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 1979年に名古屋高速3号大高線が開通したことに伴い、翌1980年に運行を開始。当初は〔高速1〕（栄 - 森の里団地）のほか、〔高速2〕（栄 - 緑高校）という路線も存在したが、〔基幹1〕運行開始と共に同じような経路を結ぶ〔高速2〕は廃止となっている。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 終点の森の里団地では2013年4月1日に閉鎖された名古屋市交通局自動車整備工場（通称：大高工場）に隣接した回転場に発着する。森の里団地は本系統のほかに〔鳴子13〕と〔鳴海11〕も経由しているが、これらは回転場には入らず、さらに先の南大高駅まで向かう。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 平部 - 有松町口無池は〔鳴子13〕および〔有松12〕と同経路である。国道1号を経由し、途中の有松小学校バス停付近に名鉄有松駅があるが、当系統は〔鳴子13〕と同様に名鉄有松駅交通広場には乗り入れなかった。


title: 名古屋市営バス鳴尾営業所

text: 栄 - 森の里団地間の距離が約25kmあり、名古屋市営バスでは最長の運行距離（他の市営バスの営業距離の平均が7.6kmで3倍以上）だったにも関わらず料金が安価だったため、高速道路の通行料金を乗車料金から完全に賄えず、1990年代半ば頃には営業係数が300後半まで悪化するほど赤字額が大きかった。1998年度以降は改善し、2010年代には140程度に改善されたものの、開業当初から一度も黒字になったことがなく、累積赤字が50億円以上になっていたことから、2022年3月1日付中日新聞朝刊で当系統の廃止検討が報じられ、緑区の住民を中心に廃止にする署名運動などが行われたが、後に名古屋市交通局から同年4月1日付での系統廃止が発表された。


title: アメリカン・ソルジャー

text: 『アメリカン・ソルジャー』（原題: "Thank You for Your Service"）は2017年にアメリカ合衆国で公開されたドラマ映画である。監督はジェイソン・ホール、主演はマイルズ・テラーとヘイリー・ベネットが務めた。本作はデイヴィッド・フィンケルが2013年に発表したノンフィクション『帰還兵はなぜ自殺するのか』を原作としている。なお、本作はホールの監督デビュー作となった。


title: アメリカン・ソルジャー

text: 15ヶ月間のイラクでの従軍生活を終えたアダム・シューマンは故郷のカンザス州に帰還した。帰宅したアダムは妻のサスキアと2人の子供たちに温かく迎えられた。その後、アダムは睡眠障害やフラッシュバックに苦しめられるようになった。PTSDの可能性を疑ったサスキアの薦めで、アダムは退役軍人省に相談することにした。相談窓口は苦しみを抱える退役軍人たちでごった返していた。しばらくして、アダムの元に従軍時代の友人（トーソロ）から悲報が届いた。ビリー・ウォーラーが婚約者（ベル）の目の前で自殺したのだという。ウォーラーはイラクへ行く前にベルと結婚の約束をしていたが、彼の長期にわたる従軍中にベルの恋心は薄れてしまった。その絶望から自殺するに至ったのだという。


title: アメリカン・ソルジャー

text: アダムの精神的不調は仲間（マイケル・エモリー）の救出に失敗したというトラウマに起因するものであった。エモリーは半身不随になってはいたが、救出に尽力してくれたアダムに感謝していた。それでもなお、アダムは自分を責め続けていたのである。その頃、トーソロもまたPTSDに苦しんでおり、ついには記憶の一部を喪失するまでに至っていた。トーソロは再びイラクへ派遣されることを切望していたが、その願いが叶うことはなかった。失意のトーソロは麻薬密売人のグループに与するようになってしまった。


title: アメリカン・ソルジャー

text: 2013年3月12日、ドリームワークスはデイヴィッド・フィンケルのノンフィクション『帰還兵はなぜ自殺するのか』の映画化権を獲得し、スティーヴン・スピルバーグを監督として起用する予定だと発表した。脚色はジェイソン・ホールが担当することになった。6月4日には、ダニエル・デイ＝ルイスの起用が検討されているとの報道があった。


title: アメリカン・ソルジャー

text: 2015年6月30日、ジェイソン・ホールが監督も担当することになったと報じられた。8月19日、マイルズ・テラーが本作の出演交渉に臨んでいるとの報道があった。10月20日、ヘイリー・ベネットの出演が決まったと報じられた。12月2日、ボーラ・コールがキャスト入りした。2016年1月7日、スコット・ヘイズが本作に出演するとの報道があった。28日、ジョー・コールとジェイソン・ワーナー・スミスの出演が決まった。2月9日、エイミー・シューマー、ケイシャ・キャッスル＝ヒューズ、ブレッド・バイアー、オマー・ドージーらのキャスト入りが報じられた。4月、ケイト・リン・シールが本作に出演すると報じられた。


title: アメリカン・ソルジャー

text: 2017年10月15日、本作はハートランド映画祭でプレミアを迎えた。20日、ユニバーサル・ピクチャーズとドリームワークスはAMCシアターズと共同で退役軍人及び現役の兵士たちに1万枚以上の無料鑑賞券を配付すると発表した。


title: アメリカン・ソルジャー

text: 本作は『』及び『サバービコン 仮面を被った街』と同じ週に公開され、公開初週末に500万ドル前後を稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを下回るものであった。2017年10月27日、本作は全米2054館で封切られ、公開初週末に381万ドルを稼ぎだし、週末興行収入ランキング初登場6位となった。


title: アメリカン・ソルジャー

text: 本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには90件のレビューがあり、批評家支持率は77%、平均点は10点満点で6.7点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『アメリカン・ソルジャー』には真剣かつパワフルな演技があり、戦争の精神面への影響という恐ろしい問題に苦闘する兵士たちに視点を当てている。ただ、それは必ずしも完全ではない。」となっている。また、Metacriticには34件のレビューがあり、加重平均値は68/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはA-となっている。


title: 心静止

text: 日本において、臨床的にはエーシス、エーシストールなどと呼ばれることが多いが、心収縮(systole、/sɪstəliː/)に反対の意味を表わす接頭辞a-をつけたものであり、正しい発音はアシストリー(/əˈsɪstəliː/)である。


title: 宮尾綾香

text: 宮尾 綾香（みやお あやか、1983年8月29日 - ）は、日本の元プロボクサー。長野県更埴市（現千曲市）出身。ワタナベボクシングジム所属。第2代WBA女子世界ライトミニマム級王者。元WBA女子世界アトム級暫定王者。第3代IBF女子世界アトム級王者。右ボクサーファイター。担当トレーナーは梅津宏治。身長153cm。


title: 宮尾綾香

text: 2007年4月3日、タイのクロムプレム中央刑務所にて、麻薬密売罪による懲役10年の刑に服役するシリポン・タウィスクとWBC女子ライトフライ級のタイトルマッチに挑むも敗退。この試合には本名・宮尾綾香で出場した。現地では「ファイティング・エンゼル」の異名を受ける。


title: 宮尾綾香

text: 2008年に大橋ボクシングジムへ移籍。7月23日にJBCプロテストを受験し、合格。JBCではリングネームは使わず本名で出場する。大橋秀行会長は「ハートの強さはボクサー向き。川嶋に続く世界王者誕生を期待している」（当時は八重樫東の世界王座奪取前）とコメント。


title: 宮尾綾香

text: 初防衛戦は2013年2月26日に後楽園で12位の秋田屋まさえとのリマッチとなった。また、この試合は翌27日深夜（28日未明）に原隆二の日本王座防衛戦と合わせてTBSの地上波放送枠「ガッツファイティング」で録画放送される。なお、TBS地上波での女子ボクシング中継は2011年7月13日放送のWBC女子世界ユースアトム級王座決定戦、黒木優子VSノンキャット・ロングレンギーラコンケーン以来（CSのTBSチャンネルでは水谷智佳のノンタイトルを放送済）、女子世界戦の地上波放送は2009年3月1日にテレ玉で放送されたWBA女子世界スーパーフライ級タイトルマッチ、張喜燕VS天海ツナミ、キー局に限れば2008年12月9日のフジテレビ「ダイヤモンドグローブ」WBC女子世界暫定ライトフライ級タイトルマッチ、富樫直美VS菊地奈々子（CSの録画放送）以来2年2ヶ月ぶりとなる（一部マスコミで「女子ボクシング地上波初放送」と報じられていたが、誤報である）。前日計量には大橋会長の指令を受け、当時勤務していたプールで着用していた競泳水着を使用した。


title: 宮尾綾香

text: 3度目の防衛戦は11月28日に1位のグレッツェン・アバニエルとの指名試合になると発表された。試合は3-0判定で勝利し3度目の防衛に成功。大橋会長含め大橋ジム所属世界王者で3度の防衛を果たしたのは宮尾が初めてだった。


title: 宮尾綾香

text: 2015年10月22日、WBC女子世界アトム級王者、小関桃（青木）との王座統一戦を行う。なお、アトム級は名称が違うだけでリミットは同じである。女子ボクシングの2団体同級世界王座統一戦は国内初となる。試合は1回でダウンを奪ったが、特別ルールで5回終了後に設定された公開採点でタイに戻されてしまい、0-3（94-95、2者が93-96）の判定で約5年9か月ぶりの敗戦を喫し王座から陥落した。


title: 宮尾綾香

text: 12月13日、移籍初戦として後楽園ホールにてWBO女子世界アトム級王者池山直に挑戦。10年ぶりの再戦となったが6回にスリップダウンした際に足を負傷、立ち上がって試合に戻るも王者の攻撃を受けてダウンしそのままTKOで返り討ちにされた。右膝前十字靭帯断裂と診断され、手術から長いリハビリに入った。


title: 宮尾綾香

text: 2018年6月7日、後楽園ホールにて開催された「DANGAN」で小関桃が持つWBC女子世界アトム級王座に挑戦した経験を有するアイサー・アリコと47.0キロ契約6回戦を行い、4回1分17秒TKO勝ちを収め1年半ぶりの復帰戦を飾った。


title: 宮尾綾香

text: 2018年11月20日、後楽園ホールで開催された「Victoriva vol.3」で元WBO女子世界アトム級王者の池山直とWBA女子世界アトム級暫定王座決定戦を行い、3-0（97-92×2、96-93）で判定勝ちを収め、王座を獲得した。


title: 宮尾綾香

text: 2019年9月12日、後楽園ホールで開催された「Victoriva」でWBA女子世界アトム級正規王者モンセラット・アラルコンとWBA女子世界アトム級王座統一戦を行い、1-2（92-98、94-96、96-94）で判定負けを喫して、王座統一はならなかった。


title: 宮尾綾香

text: 9月27日、ベトナムにてWBO女子アジア太平洋王者グエン・ティ・トゥ・ニとのWBO女子世界ミニマム級王座決定戦の実施が発表されたが、新型コロナウイルス感染拡大の影響により出入国制限のため延期となり、協議を重ねた結果、多田との再戦に変更された。


title: 宮尾綾香

text: 2022年2月25日、後楽園ホールでの「Victoriva8」にて前王者花形冴美の引退による返上で空位となったIBF女子世界アトム級王座決定戦として松田恵里と対戦。2-0（96-94×2、95-95）の判定で勝利し、3度目の世界王座奪取に成功。


title: 宮尾綾香

text: 10月25日、Instagram上で現役引退を表明し、12月1日に後楽園ホールで引退式を行うことを発表した。セレモニーでは試合用コスチュームでリングインし、挨拶とともに現役時代に取得した鍼灸師をセカンドキャリアとすることを表明した。


title: 九一式手榴弾

text: 九一式手榴弾（きゅういちしきてりゅうだん）は、大日本帝国陸軍が破片手榴弾・小銃擲弾用として採用した十年式手榴弾の改良型である。第二次世界大戦が始まった当時、手投げ式兵器としては九七式手榴弾へと更新されていたものの、日中戦争の参加部隊や予備兵力、また、大日本帝国海軍の海軍陸戦隊では未だに使用されていた。


title: 九一式手榴弾

text: 日本陸軍は近接兵器としての手榴弾に注目し、こうした兵器を白兵戦用のものとして最も効果的に活用する研究を始めた。初期の手投げ式破片型手榴弾は十年式手榴弾である。この手榴弾が前線の兵士のもとに登場してすぐ後、いくつかの問題が生じた。投擲する際、信管が不安定で不正確なことから、十年式手榴弾は投げ手にとってひどく危険なものとなった。また、この兵器は普通のものより小型であると見られており、所要の致死性を欠いていた。1931年、陸軍の技術部門はこうした問題に対処するため改良版を開発した。戦場での手榴弾と迫撃砲の使用について慎重に研究した後、日本陸軍は手榴弾、小銃擲弾および、擲弾・小型迫撃砲弾において統一されたシステムを作り出した。これらは都市部、塹壕、あるいはジャングルといった環境での近距離戦闘に、理想的に適合していた。


title: 九一式手榴弾

text: 九一式手榴弾は、これ以前に採用されていた十年式手榴弾とほぼ同一の設計で作られている。九一式手榴弾の主な相違点は、十年式手榴弾の弾体頂部に溝が入っていることと比べ、九一式は皿状の頂部を持つことである。十年式手榴弾と同様、弾体底部のねじが刻まれたソケット部分は、擲弾筒での使用を考えて付けられた補助推進用の容器（装薬室）になっている。信管の内部構造は、雷管を打撃点火した後に火道内部の遅延薬が燃焼するものになっている。使用に先立ち、いったん安全ピンと被帽（キャップ）を外して、撃針をねじ込んでおく必要がある。点火するにはまず安全ピンを引き抜き、被帽の頂部を打撃すると撃針がばねの圧力に抗して押し下げられ、雷管を突く。信管の側面には小穴があり、使用前には金属箔でふさがれているが、延期薬の燃焼にともなって小穴から煙が噴き出る。この手榴弾は炸裂する前に7-8秒の遅延秒時を組み込んでいる。この特徴は九一式手榴弾の他の用途、つまり、擲弾筒からの発射や小銃擲弾としての使用を考慮して組み込まれたもので、長い遅延秒時は標的に到達するまでの長射程の飛行を可能としている。また、この手榴弾は擲弾筒での使用を考慮して、弾体下部の装薬室内部に推進用の装薬と雷管を収納している。擲弾筒の砲弾に使われる際には、発射時の慣性により、撃針がばねの弱い圧力に抗して押し下げられ、雷管を叩いて信管が自動的に作動する。加えて、九一式手榴弾は床板や椅子の下に安全ピンを除去して設置し、ブービートラップとして使用できた。


title: 九一式手榴弾

text: しかし、九一式手榴弾は他の日本製手榴弾と同様、弾体・信管・炸薬の製造と量産の欠陥に苦しめられた結果、威力のまちまちな爆発、遅延秒時の不整、弾体が不規則に破片化するなどの問題を生じた。戦争中、これらの製造上の問題は未解決のままとされた。


title: 九一式手榴弾

text: 実戦では手投げ用として、九一式手榴弾の7-8秒という遅延秒時は長すぎるものであり、敵がこれを拾い上げて投げ返すのを許すことになった。この解決にあたり、破片型の九七式手榴弾は最初から投擲での使用を意図して採用された。また、九七式手榴弾の遅延秒時は4秒とされ、擲弾筒で撃ち出すために装薬室を設けるような設計を行わなかった。製造工程を単純化するこうした変更は一方で、後の任務における不慮の使用を妨げた。短い遅延秒時の九七式手榴弾が生産に入り、前線で戦う部隊に届けられる一方、日本軍は擲弾筒用および手投げ用の武器として従前の九一式手榴弾を使い続けた。九一式手榴弾の多くは4-5秒の遅延秒時にするため改修され、信管も延期時間が短いものに交換され、弾体底部のめねじが削り取られたほか、弾体の外周に小さな張り出しが溶接された。これは、十年式擲弾筒や八九式重擲弾筒に装填できないようにするためで、また、弾体底部が白く塗色されていた。この結果、作り出された改修済みの九一式手榴弾は、その白い弾体を除き、九七式手榴弾と外観がほぼ同一のものとなった。


title: 小野貴光

text: 独学で楽器を学びバンド活動と作曲を開始。学生時代に通過したオーディションをきっかけに上京。ジャンルに囚われない幅広い楽曲を提供しつつも、常に心に響くメロディを書くことを大事にしている。2006年8月に株式会社Time Files ,inc（東京世田谷）を立ち上げ、作詞家の磯谷佳江、作・編曲家の玉木千尋、と現在3名の少数精鋭体制で音楽制作を行っている。


title: ジオマンシー

text: ジオマンシーまたはゲオマンシー（geomancy、ギリシア語: γεωμαντεία）は、土や石や砂を手に握り、それを地面に投じてできたパターンを解釈して行う占いの一種である。土占いとも。最も広く流布したジオマンシーの方式では、16種類の形を再帰的にあてはめて解釈し、占星術的解釈とからめて行うことが多い。


title: ジオマンシー

text: アフリカおよび中世とルネサンス期のヨーロッパで流行し、社会のあらゆる階級で行われた。17世紀まで本や論文が出版されていたが、オカルトが流行らなくなると共に出版も下火になった。近年、 の作品などで再び注目されるようになり、主なオカルトサークルでジオマンシーが行われるようになっている。


title: ジオマンシー

text: ジオマンシーはギリシア語の "geōmanteía" に由来し、「大地による予言」を意味する。これは、アラビア語の "‛ilm al-raml"（砂の科学）を翻訳したものである。ギリシア語ではそれ以前に "raml"（砂）という単語をそのまま使い、"rhamplion" または "rabolion" と呼んでいた。アラビア語ではジオマンシーを "khatt al-raml" あるいは "darb al-raml" とも呼ぶ。


title: ジオマンシー

text: ジオマンシーは中東のアラブ世界で理論付けされたが、文献がないため詳細は不明である。それぞれの形の名称は、ペルシャ起源を除いてアラビア語起源である。錬金術の文書ではインドがジオマンシーの起源だということが示唆されているが、Skinnerはこれをありそうにもないことと考えている。アラブ商人の交易域が拡大することで文化や知識のやり取りがあったことから、アラブあるいはイスラムで発生したと考えられる。サハラ以南のアフリカで行われていた や sikidy といった占いに理論付けしたものとされている。これらの占いはアラブ世界での占いに基づくか同時に発展した。二進法の使用はアフリカの平原の文化によく見られる特徴である。


title: ジオマンシー

text: ヨーロッパでは中世初期からアラビア語の文献や論文の翻訳が始まり、ジオマンシー関連の文献もそのころ伝わった。イシドールスは、火占い、空気占い、交霊占いなどとともにジオマンシーを占い法のひとつに挙げているが、その用途や方法は記していない。イシドールスがジオマンシーと記したのは、現在知られているジオマンシーではなく水晶占いとも考えられる。12世紀中期の詩人 の "Experimentarius" という詩は、占星術的ジオマンシーの作品を韻文にしたものである。ジオマンシーに関する論文で最初にラテン語に翻訳されたものとしては、 が翻訳した "Ars Geomantiae" がある。そのころには中東やアフリカのアラビア語を話す地域でジオマンシーが占い体系として確立していたはずである。他にもクレモナのジェラルドが、それまでは無視されていた占星術的要素と技法を取り入れたジオマンシーに関する文書を翻訳した。それ以降、多くのヨーロッパの学者がジオマンシーを研究・実践し、多数の論文を書いた。中でもハインリヒ・コルネリウス・アグリッパ、、の著作が有名である。しかし17世紀以降、科学革命の隆盛によってオカルトや占いへの興味が衰えていった。


title: ジオマンシー

text: 19世紀になると 、エドワード・ブルワー＝リットンらの活動によってオカルトへの関心が高まり、 が出版した "The Principles of Astrological Geomancy" によってこの占い体系への関心が再燃した。この本やもっと古い本に基づき、黄金の夜明け団がジオマンシーなどのオカルトに関する知識の収集を開始し、アレイスター・クロウリーが様々なオカルト知識の集大成となる本を出版した。しかし、黄金の夜明け団のメンバーには古いオカルト技法を学び、練習し、教える時間があまりなかったため、占いや儀式の精巧な体系が圧縮され、プロセスの多くが失われた。実際、本来のジオマンシーにはパターンを認識する技量とその解釈の複雑な技能があったが、彼らはそれをいくつかの図形に基づいて事前設定された答を選ぶという方式に圧縮してしまった。


title: ジオマンシー

text: 他の占い体系と同様、ジオマンシーにも神話的起源がある。あるアラビア語のヘルメス主義文書によると、イドリース（またはヘルメス・トリスメギストス）の夢枕に天使ジブリールが現れたという。イドリースが教えを乞うと、ジブリールはジオマンシーの図形を描き始めた。何をしているのか訊ねると、ジブリールはイドリースにジオマンシーの技法を教えた。この秘密を守るため、彼はジオマンシーの本を書いたとされるインドの王 Ṭumṭum al-Hindi を捜し求めた。この本は秘密の仲間を通して Khalaf al-Barbarĩ の手に渡り、彼がマディーナまで赴き、預言者ムハンマド自身がイスラム教に変換した。占いの技法を知っていることを告白し、彼はイスラム以前の預言者もジオマンシーを知っていたと説明し、ジオマンシーを学ぶことで誰でも預言者が知っていることを知ることができるかもしれないとした。


title: ジオマンシー

text: ジオマンシーの起源についての別の神話にもイドリースが関わっている。神に祈るとイドリースは容易に生きていける方法を教えられた。イドリースは働くこともなく退屈に1日を過ごし、暇にまかせて砂に絵を描き始めた。すると見知らぬ人が現れ、何をしているのかと訊ねた。イドリースはただ遊んでいるだけだと応えたが、相手はひどく真剣そうに見えると応じた。イドリースは疑い深くそれを否定しようとしたが、相手はイドリースの描いている図形の意味の重大さを説明した。彼はイドリースに別の絵を描くよう命じ、イドリースが従うと再びその図形の意味と重大さを説明した。2人はこれを続け、イドリースは16種類の図形を発見し理解することになった。その人物はイドリースにそれらの形の形成方法と解釈方法を教え、通常の知覚だけでは知りえないことを知る方法を教えた。イドリースがジオマンシーを習得したことを確かめると、その人物は自分が天使ジブリールであることを明かすと姿を消した。イドリースは神と神のメッセンジャーに感謝し、誰にもその秘密を明かさなかった。彼が亡くなる前にジブリールが教えてくれた技法を記した本を書いた。


title: ジオマンシー

text: 古代の記録から、イドリースは預言者ダニエルまたはエノクとされている。これによりジオマンシーは神からの正統な贈り物という説明がなされ、さらに預言者の1人が実際にそれを行っていたのだという正統性が与えられた。しかし、イブン＝ハルドゥーンの "Muqaddima" などジオマンシーを否定する立場からは、それがイスラム以前の知識体系であり、コーランの啓示によってそのような認識論は過去のものになったとしている。


title: ジオマンシー

text: ジオマンシーの発展と変遷の中で、様々な物語や劇が技法としてのジオマンシーを話の中に組み込んできた。『千夜一夜物語』の中のある物語では、アフリカ人魔術師とその兄弟がアラジンを探すのにジオマンシーを使っている。印刷された物語で初めてジオマンシーを登場させたのは、ウィリアム・ラングランドの『農夫ピアズの夢』で、その中でジオマンシーは天文学に必要な知識と不当に比較されている。1386年のジェフリー・チョーサーの『カンタベリー物語』では、「牧師の話」の中でジオマンシーをからかいの対象として登場させている。シェイクスピアとベン・ジョンソンもジオマンシーを喜劇的息抜きとして扱っていた。ダンテ・アリギエーリの『神曲』でもジオマンシーをついでのように参照している。その「煉獄篇」の一節に次のような部分がある。


title: ジオマンシー

text: ジオマンシーにおいて占い師（ジオマンサー）は16個の乱数を生成し、数えることなく16行の点または印を作る必要がある。作った点の個数を数えないことで、占い師は多くの占いに必要とされる一見して無作為な機構を提供する。行を生成したら、占い師は各行から2点ずつ消して行き、各行に1点か2点が残るようにする。数学的には、その行の点の個数が偶数であれば2点が残り、奇数であれば1点が残る。残った点を4行ずつのグループにし、最初の4つのジオマンシーの形とする。これを元にして残る形を生成していく。形の生成が終わったら、ジオマンシーの「霊感」的部分は完了し、残りはアルゴリズム的な計算だけである。


title: ジオマンシー

text: 伝統的なジオマンシーでは、砂地の表面と手または棒を必要とするが、蝋タブレットとスタイラス、あるいは紙とペンでも代用できる。占いによっては儀式的な道具を必要とする場合もある。アラビア起源であるため、印や形を描く場合にアラビア文字のように右から左に描いていくことが多いが、絶対そうしなければならないというものではない。現代的ジオマンシーではコンピュータを使って乱数を発生させたり、物を投げて乱数を発生させたりする。ジャガイモの芽の数を数える、専用のサイコロを振る、さやに入っていた豆の個数を数えるといった方法もある。各カードがジオマンシーの形に対応した特別なカードを使う方法もある。この場合、シャッフルしたカードデッキから4枚だけカードを選べばよい。完全なジオマンシーの図を生成する機械もある。


title: ジオマンシー

text: 得られた形をシールド表と呼ばれる特別な表に入れる。シールド表 (shield chart) はカントール集合の再帰的性質を思い起こさせる。最初の4つの形を「母 (matres)」と呼び、表内の他の形を生成する元になる。「母」は表の右上端の4マスに順に置かれ、4つのうち右端が一番目の母となる（ここでも伝統的に右から左に置かれる）。次の4つの形を「娘 (filiae)」と呼び、「母」に使われている行を並べ替えることで形成される。1番目の「娘」は4つの「母」それぞれの1行目を順に組み合わせて形成される。2番目の「娘」も同様にそれぞれの「母」の2行目を使って形成される。「娘」は表の中の次の4マス、「母」と同じ行に置かれる。


title: ジオマンシー

text: 8つの「母」と「娘」ができたら、4つの「姪 (nepotes)」を作る。このとき、「姪」のマスの上に2つのマスがあるので、それらのマスにある形を行ごとに加算することで「姪」の形が形成される。行ごとの加算とは、点の合計が奇数か偶数かを判定することで、奇数なら対応する「姪」の行には1点、偶数なら2点を記入する。概念的には、2点の行を「偽」、1点の行を「真」と解釈すれば、命題論理の排他的論理和と同じことである。


title: ジオマンシー

text: 「姪」が4つできたら、「姪」の場合と同じようにして「証人 (testes)」を2つ形成する。1番目と2番目の「姪」から右側の「証人」、3番目と4番目の「姪」から左側の「証人」を作る。同様に2つの「証人」から「裁判官 (iudex)」を形成する。16番目の形である「調停者 (superiudex)」は「裁判官」と1番目の「母」を同様に加算することで得られるが、これは外来のものと考えられ、最近では「バックアップの形」とされている。


title: ジオマンシー

text: シールド表は必要な形を簡単に生成するための視覚的ガイドであり、占いの答は15個または16個の形の中心である「裁判官」または「調停者」を解釈することで得られる。熟練した占い師は表の中のそれぞれの形を、その位置や点の数や加算で得られた形の類似性などに基づいて解釈する。通常、「裁判官」が質問の答を表し、右の「証人」が質問する側の状況、左の「証人」が質問対象の人や物の状況を表し、「調停者」は質問者が得られるものや結果を表す。熟練した占い師は、表を解釈することで、その状況の真の原因、隠れた影響、その結果得られるもの、質問者の人生の全体的な流れやイベントを推論することができる。


title: ジオマンシー

text: シールド表の解釈の一部として、3つの形を一組としてトリプリシティ (triplicity) と呼び、それを解釈する。トリプリシティには2つの「母」または「娘」と、それらから生成された「姪」を含む。解釈の仕方は「証人」と「裁判官」と似ており、右の親が過去、子が現在、左の親が未来を意味する。別の解釈法では、右の親を質問者側、左の親を質問対象側、子を両者の関係と解釈する。


title: ジオマンシー

text: ジオマンシーの表を解釈するもう1つの方法は、表内の16個の形にある点の数の合計を求める手法である。点の総数は64から128まで考えられ、平均は96となる。ピエトロ・ダバーノは、16個の形の点の総数と96との比較で、質問された状況がどのくらい早く訪れるかを示すとした。点の総数が96なら、その状況は「迅速かつ確実に」訪れる。総数が96未満なら解決はさらに早く、総数が小さいほどその時期は現時点に近い。逆に総数が96より大きければ解決もゆっくりとなる。


title: ジオマンシー

text: ヨーロッパでは、形を解釈する別の方法としてハウス表が考案された。これは占星術のハウスを取り入れたものである。その場合、シールド表のデータをハウス表のハウスに割りあてる。その配置の順番は流派によって異なる。シールド表で答を得るジオマンシーもヨーロッパに根強く存在するが、ハウス表を用いるジオマンシーは西洋占星術も取り入れて強化したものである。質問に基づき、質問者の人生、質問自体を形成している要因、関連する状況についてより深い洞察を得ることができるという。いくつかのハウスが同じ形となる場合、注意が必要である。その場合、同じ状況やイベントがそれらのハウスに影響することを示す。


title: ジオマンシー

text: ピエトロ・ダバーノはジオマンシーに関する論文の中で、表示体 (significator) と共にジオマンシー的解釈に使われる完璧度 (modes of perfection) を論じている。占星術的ジオマンシーでは、表示体は質問者のアイデンティティと質問対象のアイデンティティに基づいて選ばれる。一般に質問者が本人とは全く関係ないことを質問する場合を除いて、質問者の表示体は第一ハウスに置かれる。質問対象の表示体は、質問内容に従って決定される。すなわち、占星術のハウスごとの意味と質問内容を照らし合わせて決める。複数の要素が絡むような質問の場合、表示体が複数になることもある。「はい」か「いいえ」、「できる」か「できない」かなど、単純な答で済む質問の場合、完璧度だけで答を得ることができる。表が完璧であれば、答えは「はい」である。完璧でない場合は「いいえ」となる。ジオマンシーの形の持つ性質も考慮される。否定的な形だが表が完璧な場合、問題は解決するが質問者が納得する結果にはならない。逆に表は完璧ではないが形がよい場合、問題は解決しないが質問者が満足できる結果が得られる。


title: ジオマンシー

text: 完璧度に加えて、占星術的ジオマンシーではアスペクトにも注意を払い、特に表示体のアスペクトに注意する。表の完璧さが低い場合、表示体同士のアスペクトを調べる。ここでいうアスペクトは占星術のものとほぼ同じである。


title: ジオマンシー

text: 4つの二進数の元がそれぞれの形を形成しているため、16種類の組合せ（順列）がある。表は4つの「母」から生成されるため、16 すなわち65536通りの表がありうる。数学的には、合計の点の個数が偶数の形だけが「裁判官」になりうる。つまり8種類の「裁判官」それぞれを生成する8192通りの表が存在する。伝統的なジオマンシーでは、この知識を一種のパリティチェックとして利用し、表に間違いがないことの確認に使っていた。


title: ジオマンシー

text: 表に現れる16個の形（4個の「母」、4個の「娘」、4個の「姪」、2個の「証人」、「裁判官」と「調停者」）のうち、少なくとも1組は同じ形が存在する。しかし、「調停者」はオプションとされることが多いため除いて考えると、「母」の16種類の組合せで生成される表には同じ形が決して現れない。その場合、4行全部が2点の「ポプラス (Populus)」は表に決して現れない。何故なら、数学的には加算する2つの形が同じでないと「ポプラス」にはならず、「ポプラス」と何かを加算すると、そのもう一方と同じ形になるためである。そのような表では「裁判官」は「コンジャンクショ (Conjunctio)」、「アミッショ (Amissio)」、「カルサー (Carcer)」、「アクウィシショ (Acquisitio)」のいずれかとなる。そのような表を生成する16種類の「母」の組合せを以下に示す。


title: ジオマンシー

text: 数学者 はアフリカの文化に見られるフラクタル構造を研究する中で、ジオマンシーの占い師が地面に初期の行群を描き、それに二進の再帰プロセスを適用して乱数を生成していることを発見した。この技法が北アフリカのイスラム神秘家を経てヨーロッパにもたらされた。おそらく、北アフリカと西アフリカの交易やイスラム王国により、アフリカの伝統的技法が伝わったと考えられている。他の地域（例えば中東や中国）では10を底とする数値体系が使われてきたのに対して、ジオマンシーが使っている2を底とする体系はサハラ以南のアフリカで広く使われてきた。ドイツの数学者ゴットフリート・ライプニッツが二進法を考案した背景には、ジオマンシーの技法もあると考えられ、それが後のブール代数やコンピュータの基礎となった。


title: ジオマンシー

text: アラビアの伝統では、砂の上に点を並べた無作為な線を描いた。このプロセスは中世期にヨーロッパにそれが伝わったころから事実上変化しておらず、今もアラブ諸国に伝えられている。Sikidyなどのアフリカの占術もほとんど変わらずに今に伝えられている。


title: ジオマンシー

text: アフリカの伝統的ジオマンシーの一種では、一握りの土を投げ、その落ちる様を観察する。大地の精霊の使いとしてネズミを使う技法もある。最古のジオマンシーの一形式であるは西アフリカが起源であり、アラビアやヨーロッパのジオマンシーと同じく16種類の形を使うが、それらの名称と意味は異なる。また、2つしか形を使わないようプロセスが短縮されている。中国では易者がトランス状態で地面に図を描き、助手（通常、若い少年）がそれを解釈する。岩石や土の中にパターンを見出す方式のジオマンシーもあり、スクライングもその一種といえる。古くから中国で行われ、台湾・香港の華人社会のさまざまな宗教結社でもみられる「」（ふらん、フーチー）という一種の交霊術儀礼は、砂の上のパターンを解釈するという点でジオマンシーと共通する。扶鸞はコックリさんのように自動書記を利用した術で、二人一組または一人で鸞筆という道具を持ち、砂を敷いた盤に文字や模様を描いていく。


title: ジオマンシー

text: 中国の占いである易経にはジオマンシーとの類似点が多々ある。陰と陽で表される（爻）を3個組み合わせたもの（三爻）を無作為に生成し、そうして出てきた形の組合せを解釈する。ジオマンシーのように形同士を再構成したり加算したりすることはない。三爻の組み合わせを卦と呼び、8パターン（八卦）が存在する。これを2つ組み合わせて六十四卦とし、さらに各卦の六爻それぞれに爻辞と呼ばれる占いの文句がつけられているため、結果の組み合わせは8×8×6で384となる。


title: ジオマンシー

text: はカザフスタンのトゥヴァや他の中央アジア地域で行われているジオマンシーの一種である。Kumalakでは3行3列の格子を使い、そこに祈祷師が41個のビーズを儀式的に配置していく。Kumalakは祈祷師が祖先の霊や精霊と交信する手段というだけでなく、一種の占いとして情報を得る手段となっている。


title: ジオマンシー

text: 朝鮮では9世紀の仏僧 Toson がジオマンシーを広めた。朝鮮におけるジオマンシーは地勢からその土地の将来、王朝や一族の強さを見るもので、いわゆる風水に近い。東アジアでは今も風水が盛んだが、かつて都市の建設場所を決定したほどの力は失っている。


title: ジオマンシー

text: 19世紀の中国ではキリスト教宣教師たちが風水を「ジオマンシー」と翻訳した。どちらも建物の配置や位置などに基づき気の流れを操作するものと見られたためである。地理風水は一種の相術であって、偶然性を利用した卜占である西洋のジオマンシーとは異なるものであるが、geomancy は風水の英訳としても広く用いられている。インドにも類似の学問としてヴァーストゥ・シャーストラがあり、これも「ジオマンシー」の一種とされることがある。このように「ジオマンシー」は徐々に拡大解釈されるようになり、大地に関連する神秘的なものは全てそう呼ばれるようになっていった。


title: 戎岡淳一

text: 2007年4月6日、WBC世界フライ級王者ポンサクレック・クラティンデーンジムの17度目の防衛戦の相手に指名され、世界挑戦することが決定していたが、前哨戦である山口戦に敗北したことや世界ランク外であったことを理由にWBCの認可が下りず、代役を清水智信が務めることとなった。


title: 日本アマチュア無線連盟

text: 一般社団法人日本アマチュア無線連盟（にほんアマチュアむせんれんめい、）は、アマチュア無線愛好家を中心として組織された非営利団体である。日本におけるアマチュア無線の健全な発展をはかり、あわせて、内外の無線科学、文化の向上と発展に寄与することを目的とし組織されている。英文略称から「ジャール」と呼称される。


title: 日本アマチュア無線連盟

text: 会員は、アマチュア局を開設している者による正員（個人、もしくは社団）と、開設していないがアマチュア無線に興味を持つ個人である准員、正員と同居している家族（配偶者・親子・兄弟姉妹）であって個人でアマチュア局を開設している家族会員、連盟の趣旨に賛同し連盟の事業を援助しようとする個人・法人・団体による賛助会員に分けられる。


title: 日本アマチュア無線連盟

text: 標章は「角を丸めた縦長の菱形の中に、アンテナ・コイル・アースの記号（無線設備の象徴）、四隅に頭文字」である。文字以外は世界中の同種団体でほぼ共通である（国際宇宙ステーションアマチュア無線計画、略称「ARISS」のマークにも頭文字を除いたものが用いられている）。会員はこの標章を自己のアマチュア局やQSLカードなどに掲示する事ができる。


title: 日本アマチュア無線連盟

text: 支部へは所属するJARL会員数に応じた予算が毎年支給され、JARL本部とは関係なく独自にイベントへの出展や開催、アマチュア無線のPR活動、アワードの発行、などを行う事ができる。しかし、そのような活動を行う能力のない者が支部長に就いてしまい、年間を通してほとんど活動が行われなかったり、宣伝不足で誰も支部活動を知らず、古参常連だけの寄り集まりになってしまっている地域も多く、支部制度廃止の意見が出ている支部もある。


title: 日本アマチュア無線連盟

text: 先の組織の説明でも書かれている通り、JARLの従業員として就職するわけではなく、会員を代表し活動方針や予算計画等JARLの運営に正式に意見できる代表者になる事なので、JARLの運営に意見のある者の積極的な立候補が望まれている。


title: 平和堂貿易

text: 1952年4月に創業し、1956年10月に法人へ改組。主に百貨店にテナントとして出店したり、展示会である「秀宝展」などして販路を広げ、テレビのクイズ番組などの賞品にスイス製高級腕時計『テクノス』を提供し、同様の手法を採った酒田時計貿易（2000年に倒産）の『ラドー』とともに知名度を高めることに貢献した他、プロ野球日本シリーズにも、2003年度まで敢闘選手賞の賞品として『ウォルサム』を提供していた。


title: 平和堂貿易

text: しかし、バブル崩壊以降は高級宝飾品市場が縮小し、海外メーカーが日本法人を設立するなど経営状況が悪化したと同時に、海外メーカーの日本法人にヘッドハンティングされて退社する社員が相次いだ。1996年9月期には約124億6200万円の売上があったが、1998年に2代目社長が経営方針を巡って対立したことにより社長を退任したと同時に、2代目社長は後に海外有名宝飾ブランドの日本法人トップに就任した。


title: 平和堂貿易

text: 2002年に就任した新社長は、財務体質の改善などに乗り出すことになった。2003には東麻布1丁目にあった自社ビルを売却して本社を賃貸ビルへ移転。しかし、経営改革は進まず、ECサイトによる販売も試験的に開始したものの、本格的な開始には至らなかった。社員構成も若手社員が相次いでヘッドハンティングされたために高齢化していた。


title: 平和堂貿易

text: リーマン・ショックや東日本大震災などにより売上がさらに低下し、2012年9月期は売上が15億円を割り込み、2015年9月期の売上は約11億5400万円とピーク時の10分の1にまで落ち込んだと同時に、5期連続の赤字を計上。展示会である「秀宝展」も2016年は来客数が大幅に激減したと同時に、「秀宝展」の来客数の激減に幹部はショックを受けた。


title: 平和堂貿易

text: 支援スポンサー探しを行ったものの最終的に見つからず、2016年10月3日に東京地方裁判所へ自己破産を申請し、同日破産手続き開始決定を受けた。負債総額は約7億円。元幹部は破産手続開始決定の翌日に本社を訪問した日本経済新聞の記者に対して「百貨店頼りの販売方法を変えることが出来なかった。客層も広げられず、客層も常連の高齢者だけとなっていた」などとコメントした。


title: ホースニュース・馬

text: 翌1946年（昭和21年）10月17日、日本競馬会による戦後初の馬券発売を伴う主催競走が行われた。『馬』は同時に創刊されたダービーニュースや、戦前に存在し復刊した競馬研究、競馬ニホンなどとともに競馬復興を支える専門紙として本格始動した。1947年（昭和22年）9月、「株式会社ホースニュース」として法人化。


title: ホースニュース・馬

text: 1958年（昭和33年）には大阪に支社を設け、関西でも発行を開始する。ほぼ同時に大坪元雄が入社した。1970年代以降、中央競馬の厩舎が茨城県美浦村と滋賀県栗東町の2カ所のトレーニングセンターに集約された後は、両方に支局を持っていた（そのため、一時期テレビCMのキャッチコピーが『全国ネットを誇る』となっていた）。


title: ホースニュース・馬

text: 1959年（昭和34年）、日本短波放送解説者の大川慶次郎と契約する。大川は1961年（昭和36年）9月3日の東京競馬で、全レースを的中させるパーフェクト予想を達成した。これにより新聞の売り上げは伸び、会社は東京・東池袋に自社社屋を建てることができた。しかし翌1962年（昭和37年）、後発紙の勝馬が創刊するにあたって大川は事実上ヘッドハンティングされる形で移籍した。


title: ホースニュース・馬

text: その後、大川の事実上の後継とも言うべき予想者が多数育つ。1970年代前半には、後に多くのテレビ出演をこなす阿部幸太郎と井崎脩五郎が相次いで入社した。一方で大阪支社の看板記者に成長した大坪は1964年（昭和39年）、東京本社に異動し本紙予想を務めるが、1968年（昭和43年）、競合紙の『競馬ブック』にヘッドハンティングされてしまう。


title: ホースニュース・馬

text: 日本を代表する競馬評論家が多く在籍していたこともあり、特に関東地区でのテレビ・ラジオ競馬中継において所属トラックマンが廃刊直前まで解説者として多数出演していた。しかし、阿部や井崎のテレビ出演は単独では売り上げの起爆剤にはなかなかならず、第二次競馬ブームが去った1990年代以降部数が低迷。この原因について夕刊フジOBの渡辺敬一郎は自著『日本競馬闇の戦後史』で「井崎や阿部らのテレビ出演時に見せる軽薄なキャラクターがベテラン競馬ファンから嫌われたのが原因」と指摘している。またそれ以外にも、他紙に比べて電算写植やDTPの導入が遅れたためにページ増や紙面カラー化等の面で他紙に見劣りするようになった点も須田鷹雄などが指摘している。さらにOBの丹下日出夫は「会社はオグリブームの利益を、設備投資ではなく、ホテル買収などの不動産投資やら何やらにあて、世の中の流れと同調するかのように、バブルの崩壊とともに会社も沈没」と自身のブログに記している。実際、旧本社社屋は1963年（昭和38年）建築の木造のまま老朽化が進行。井崎は当時レギュラー出演していた文化放送『梶原しげるの本気でDONDON』で輪転機の漏電ブレーカーがしばしば作動するという有様をトークのネタにしていた。後日、同番組で電気設備の専門家を呼んで視察したところ「（老朽化した建物と電気工事が）ここまでひどいのは見たことがない」と嘆かせたほどで、紙面刷新など及びもつかない状態であったことが推察される。


title: ホースニュース・馬

text: 2008年（平成20年）2月19日、同社ホームページにて「競馬専門紙『馬』の発行を全て休止する」旨の告知がなされた。これに伴い中央版は2008年2月17日付、ばんえい版は2月18日付、南関東版は2月19日付をもって休刊（ホッカイドウ競馬版は2007年11月13日付が最終発行）となった。休刊決定後、津田は競馬エイト専属評論家に、丹下は毎日新聞に所属して本紙予想担当に、井崎、辻はフリーの競馬評論家にそれぞれ転向した。KKベストセラーズ『競馬最強の法則』は2008年4月号で、「ホースニュース社は今後清算される見通し」と伝えた。各専門紙もこのまま廃刊となる見込み。


title: ホースニュース・馬

text: テレビではフジテレビ（『競馬中継』→『チャレンジザ競馬』→『スーパー競馬』）との縁が深かった。『うまなりクン』や『みんなのケイバ』などで競馬新聞の特集を組んだ際、取り上げられたのは同じフジサンケイグループの産経新聞社が発行する競馬エイトではなく、系列外の本紙であった。また同じフジテレビ系列の北海道文化放送とも非常に関係が強かった。1980年代中頃以降は関東独立U局の『中央競馬ワイド中継』（土日とも）、『中央競馬ハイライト』（土曜）にも解説者を派遣した。


title: ホースニュース・馬

text: 1990年代には当時の看板予想家である井崎と阿部の2人が出演したテレビCMが『スーパー競馬』、『ワイド中継』（日曜）、『ハイライト』（土曜）で流れていた。この2人が出演するCMはいくつかのバージョンがあったが、キャッチコピーは共通で「Are You Happy?」であり、2人のキャラクターに合わせたコミカルなCMとなっていた。一方で2人のキャラクターが軽薄だとしてベテラン競馬ファンからは嫌われたといい（前述）、2000年代になってからはこれらのCMは放映されなくなった。


title: Osaka (書体)

text: Osakaフォントとは、Classic Mac OS日本語版において標準フォント・システムフォントとして使われた日本語フォント。Mac OS X、OS Xにも収録されていた。macOS Sierra以降のmacOSにおいては追加ダウンロードで使用できる。


title: Osaka (書体)

text: Osaka−等幅は、macOS において Font Book から導入可能な唯一の日本語等幅フォントであるため、ウェブブラウザのデフォルト設定やCSSで等幅 (Monospace) フォントとして指定されていることが多い。


title: Osaka (書体)

text: Mac OS 8.5以降9.2.2までには、システムフォント専用としてOsaka Bold、Osaka Narrowというビットマップフォントが追加されていた。このビットマップフォントと同じものはSolarisでもpcf形式で付属していて主にCDE上でのUIやターミナルフォントとして使用されていた。このビットマップフォントはBridgeが制作したものでBRG新ゴシックという。


title: Osaka (書体)

text: 漢字Talk 2以降6までにはゴシック体の大阪フォント（フォント指定はOsaka）と明朝体の京都フォント（同Kyoto）が付属していた。漢字Talk 6.0.xまでの大阪フォントのラテン文字はHelveticaだった。漢字Talk 1.xに付属していたSapporoの丸漢（全角）フォントの字体は大阪16ドット（Osaka18ポイント）にそのまま採用されたが、Sapporoおよび大阪16ドットはJIS C 6226-1978を用いていたため、JIS X 0208-1983がベースである他サイズとは一部で字体が異なっていた。


title: Osaka (書体)

text: 漢字Talk 6.0.xにおいては、KyotoよりもPostScriptフォントのリュウミンL-KLの代用である細明朝体（さいみんちょう）が多用された。Osakaはシステムフォントであるため、中ゴシック体への置き換えはできなかった。


title: Osaka (書体)

text: 等幅フォントとして、等幅明朝と等幅ゴシックがあった（丸漢フォントは細明朝と中ゴシックを用いる）。Foreign System Fonts ファイルをインストールすることにより、Osaka・細明朝体・中ゴシック体（および等幅）にNEC特殊文字が追加された。


title: Osaka (書体)

text: Kyotoは漢字Talk 7で廃止された。細明朝体と中ゴシック体はOsakaとともにそのまま残ったが、Osakaとは異なりTrueType化されずに現在に至る。特殊文字ファイルのインストールで、細明朝体と中ゴシック体にNEC特殊文字が追加することが可能だが、OsakaはMacJapaneseのままでNEC特殊文字には対応しない。


title: クライマー (自転車競技)

text: このタイプには、一般的には小柄で細身の選手が多い。体重の軽さを活かし、重力に逆らいつつ走らなくてはいけない上り坂で活躍する。プロ選手ともなるとその登坂能力は桁外れであり、普通の人間なら押して上ってしまうような激坂でさえ、ロードレーサーでスイスイと上っていく。その反面、パワーの絶対量では劣るため、空気抵抗に逆らって長時間平地を高速で走り続けたり、平坦なコースのゴール前で競り合うことは苦手とする。


title: クライマー (自転車競技)

text: アシストとしては、主に山岳ステージの上りで、一定ペースで集団を牽引することでレースにリズムを作り出し、総合優勝を狙うエース選手を引き上げたり、他チームの有力選手に揺さぶりをかけるという重要な役目を務める（例：2006年ブエルタ・ア・エスパーニャにおけるアスタナ・チームのアンドレイ・カシェチキン、2007年ジロ・デ・イタリアにおけるサウニエルデュバルのレオナルド・ピエポリなど）。


title: クライマー (自転車競技)

text: グランツールでもエースとなるような有力クライマーは山岳賞を狙うほか、複数の厳しい上りが設定された山岳ステージでは選手の登坂力が如実に反映され、大きなタイム差がつくことが多いため、そこで勝負を仕掛けて他の選手達を大きく引き離し、タイムトライアルでの不利をカバーすることで総合優勝も獲得しにいく（ツール・ド・フランスなら1998年のマルコ・パンターニや2008年のカルロス・サストレが、ジロ・デ・イタリアなら2001年と2003年のジルベルト・シモーニ、あるいは2004年のダミアーノ・クネゴがその成功例）。


title: クライマー (自転車競技)

text: 世界選手権やクラシックレースをはじめとしたワンデイレースは、ステージレースに比べて高速でレースが推移し、かつ総距離に占める坂の割合が低いレースが多いため、パワーに劣るクライマーが活躍できる場面は少ないが、多数の長い上り坂が設定されたジロ・ディ・ロンバルディアやヒルクライムレースではエースとして活躍する。


title: クライマー (自転車競技)

text: なお、ランス・アームストロング（アメリカ）、アルベルト・コンタドール（スペイン）、クリス・フルーム（イギリス）といった選手も傑出した登坂力を持ち、かつ山岳ステージでの優勝も多く経験しているが、彼らはタイムトライアルでも顕著な実績を挙げており、クライマーではなくオールラウンダーに分類されることが多い。また、アルフレッド・ビンダ、ファウスト・コッピ、ジーノ・バルタリ（いずれもイタリア）も同様にオールラウンダーに分類されることが多い（ちなみにジーノ・バルタリは英語版ではクライマーとされている）。


title: ジャン・ヌーヴェル

text: 1987年の『アラブ世界研究所』（パリ5区）設計で脚光を浴びた。ガラスによる建築を得意とし、『カルティエ現代美術財団』（パリ14区）のようにガラス面の光の反射や透過により建物の存在が消えてしまうような「透明な建築」や、多様な種類のガラスを使い独特の存在感を生み出す建築を多く作っている。


title: ジャン・ヌーヴェル

text: パリ・エコール・デ・ボザール卒業。「Mars 1976」「Syndicat de l'Architecture」の創立メンバー。1989年にアガ・カーン賞、2001年に高松宮殿下記念世界文化賞、2008年にプリツカー賞を受賞したほか、建築に関する受賞多数。2005年に、デンマークのルイジアナ近代美術館にて大規模な個展が開かれた。


title: RIVER'S ISLAND

text: 前作「AQUA CITY」では夏や海をテーマとした楽曲が中心だったが、今作では街を舞台にした楽曲が多い。タイトルの「River's Island」はニューヨークのマンハッタン島のことである。レコードの歌詞カードは現地の演劇や楽団、音楽施設を紹介したガイドのように作られている。ただしレコーディングをはじめ、制作はすべて日本で行われた。サウンドもブラック・コンテンポラリーを意識してアダルトに変化した。


title: RIVER'S ISLAND

text: ジャケットのタイトル表記は、公式サイトでは「RIVER'S ISLAND REMIX」と全て大文字表記だが、CDジャケットでは「River's Island Remix」というように、大文字と小文字の表記となっている。


title: スパイ in デンジャー

text: 『スパイ in デンジャー』（スパイ イン デンジャー、原題: "Spies in Disguise"）は2019年に公開されたアメリカ合衆国のアニメーション映画である。監督はトロイ・クアンとニック・ブルーノが務めた（両者は本作が映画監督デビュー作となる）。本作は2009年に発表された短編アニメーション映画『"Pigeon: Impossible"』を長編映画化した作品である。


title: スパイ in デンジャー

text: ランス・スターリングは諜報組織H.T.U.Vに所属するスパイで、世界でも指折りの実力を有していた。ある日、ランスは武器商人のカツ・キムラによるドローン売買を調査すべく、日本に派遣された。キムラから武器を買おうとしていたのはサイバー技術に精通したテロリスト、キリアンであった。キリアンが姿を見せるや否や、ランスは上官のジェンキンスの命令を無視して現場に突入し、キムラとその部下たちを撃退し、ドローン入りのブリーフケースを奪取した。帰国後、ランスは「お前が開発した新しい武器は役に立たなかったぞ」とウォルター・ベケットを叱責した。ベケットは社会性にこそ難があったが、マサチューセッツ工科大学を修了した優秀な科学者であった。ウォルターは「世界を救う方法の中には、もっと平和的なものがあるはずだ」と主張したが、それが原因でランスをさらに怒らせてしまい、H.T.U.Vを解雇されることになった。


title: スパイ in デンジャー

text: ランスがブリーフケースを開けたところ、そこにあるはずのドローンがなかった。その直後、ランスは同僚のマーシー・カペルから詰問されることになった。マーシー曰く、監視カメラの映像にドローンをどこかへ運んでいくランスの姿が映っていたのだという。身に覚えがないランスは釈明したが、結局、ランスは組織から裏切り者として追われる身となった。ランスは何とかH.T.U.Vの本部から逃走し、ウォルターに助けを求めることにした。その頃、キリアンはH.T.U.Vの武器庫に押し入っていた。


title: スパイ in デンジャー

text: ランスがウォルターの家に着いた頃、ウォルターはちょうどある薬剤の開発に成功していた。ランスは勘違いでそれを飲んでしまい、彼は小鳩に変身してしまった。ウォルターは直ちに解毒剤を作成しようとしたが、H.T.U.Vのエージェントたちがやって来たため、逃げることを優先せざるを得なかった。


title: スパイ in デンジャー

text: 2017年10月9日、ウィル・スミスとトム・ホランドが本作に起用されたと報じられた。2018年6月、セオドア・シャピロが本作で使用される楽曲を手掛けることになった。10月29日、ベン・メンデルソーン、カレン・ギラン、ラシダ・ジョーンズ、DJキャレド、マシ・オカの出演が決まったとの報道があった。2019年7月23日、レイチェル・ブロズナハンとリーバ・マッキンタイアがキャスト入りした。12月13日、RCAレコードが本作のサウンドトラックを発売した。


title: スパイ in デンジャー

text: 2018年11月1日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。2019年7月1日、本作のオフィシャル・トレイラー第2弾が公開された。12月4日、本作はハリウッドにあるエル・カピタン・シアターでプレミア上映された。


title: スパイ in デンジャー

text: なお、本作はウォルト・ディズニー・カンパニーがスタジオ名を20世紀スタジオに変更する前に、20世紀フォックスの名前で公開された最後のフォックスアニメーション映画である。また、ディズニーは2021年2月9日にブルースカイ・スタジオを閉鎖することを発表した。そのため、本作はブルースカイが制作を担当した最後の映画となった。


title: スパイ in デンジャー

text: 日本では、ウォルト・ディズニー・ジャパンの配給で5月22日に劇場公開予定だったが、5月1日に新型コロナウイルスの影響で本作の劇場公開中止が発表された。その後、2020年7月10日にディズニーの定額制動画配信サービス「Disney+」にて配信を行うことを同年6月24日に発表した。この様な事情から、日本での配給は、ウォルト・ディズニー・ジャパンではなくDisney+が担当している。


title: スパイ in デンジャー

text: なお、ディズニーの傘下に入る以前の20世紀フォックスのアニメ映画は　『アイス・エイジ3/ティラノのおとしもの』の日本での興行的失敗の影響もあり、2010年代に入ると日本支部がアニメ映画の劇場公開に消極的となった影響で、『アイス・エイジ』シリーズやドリームワークス・アニメーション作品を含めた多くの作品が劇場未公開（ビデオスルー）となる事態が続いていたが、本作が劇場公開されていた場合、『I LOVE スヌーピー THE PEANUTS MOVIE』以来、約5年ぶりにフォックス製作のアニメ映画が日本で劇場公開される予定となっていた。また、2020年8月6日に、20世紀スタジオ・インターナショナルの公式サイトを閉鎖したため、日本における20世紀フォックスのアニメ映画として、20世紀スタジオ・インターナショナルが担当するのは、本作が最後となる。


title: スパイ in デンジャー

text: 本作は『ストーリー・オブ・マイライフ/わたしの若草物語』と同じ週に封切られ、公開初週末に1100万ドル前後を稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを若干上回るものとなった。2019年12月25日、本作は全米3502館で公開され、公開初週末に1335万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場5位となった。


title: スパイ in デンジャー

text: 本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには122件のレビューがあり、批評家支持率は77%、平均点は10点満点で6.5点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「キャスト陣の好演のお陰で、誰でも楽しめる冒険アニメに仕上がっている。『スパイ in デンジャー』はファミリー層向けの面白い作品であり、ストーリーの進むペースが速いのも満足するに足る。」となっている。また、Metacriticには22件のレビューがあり、加重平均値は54/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはA-となっている。


title: 菅井直樹

text: 菅井 直樹（すがい なおき、1984年9月21日 - ）は、山形県山形市出身の元プロサッカー選手。ポジションはミッドフィールダー、ディフェンダー。登録はMFであるが、右サイドバックとしての出場が大半である。


title: 菅井直樹

text: 2003年、山形中央高から当時J1だったベガルタ仙台に入団。1年目こそ出場機会がなかったが、2年目からは出場機会が増えるようになり、2006年からはレギュラーに定着。「Mr.ベガルタ」と呼ばれた千葉直樹が引退した2011年からは仙台の最古参選手となる。


title: 日本工業倶楽部

text: 初代会長は三菱合資会社頭取の豊川良平で、初代理事長は三井合名会社理事長の團琢磨。重要経済問題、労働問題などに関して調査活動および政府への建議を行い、経済団体としての機能を果たしてきた。第二次世界大戦後は戦後経済の復興発展の礎のような役割を担い、経済団体連合会（経団連）、日本経営者団体連盟（日経連）をはじめとした経済団体の設立と育成に協力し、それらの団体と重複する事業は行わないこととなった。元経済産業省所管


title: 日本工業倶楽部

text: 丸の内の旧伝奏屋敷跡に完成した。設計は横河民輔、ファサードは松井貴太郎、インテリアは橘教順と鷲巣昌が担当した。日本における数少ない本格的なセセッション様式であり、全体に「雅にして堅」を旨とし、国賓を迎えることを考慮して、正面玄関にはドーリア式オーダーのエントランス・ポーチが配され、正面階段も広くとられた。正面屋上には小倉右一郎作の二つの人像が置かれ、戦前の日本経済の中心であった石炭（ハンマーをもった男性）と紡績（糸巻きを持つ女性）を表現している。日本工業倶楽部の事務局が置かれ、戦後はかなりの間、経団連、日経連、経済同友会も事務局を置いていた。1999年8月23日、登録有形文化財として登録されたが、老朽化のため、2003年3月に会館の南側部分を保存・再現したうえで建て替え、三菱信託銀行本店ビルとして竣工した。


title: 顎木あくみ

text: 小学生の時に国語の授業で絵や写真から物語を考えるということをしたときに物語の執筆に興味を持ち始めた。小学校高学年の時は小野不由美の『十二国記』、雪乃紗衣の『彩雲国物語』、田中芳樹の『アルスラーン戦記』などの歴史ファンタジー作品を読むことが多かったと話している。中学生の時になってからは明確に物語を執筆したいという気持ちが生まれ、ファンタジー風の小説を執筆して友人に見せることをしていた。


title: 提督たちの反乱

text: 1943年11月にジョージ・C・マーシャル将軍は陸軍省と海軍省の戦後の統合を提案した。この提案は後に「統合論争」へとつながり、1947年に国家安全保障法が制定される。同法によって国家安全保障会議（"National Security Council, NSC"）、中央情報局（"Central Intelligence Agency, CIA"）、アメリカ空軍が創設された。


title: 提督たちの反乱

text: 陸軍航空軍を分離・独立させる形で新設された空軍は、戦略爆撃の重要性、特に核兵器を用いた爆撃というオプションは、将来起こりうる戦争に勝利するために必要であり、敵対国家・勢力に真珠湾攻撃のような奇襲攻撃の決行をも思いとどまらせることができると主張した。そのため、空軍は長距離戦略重爆撃機による編隊創設を要求し、高官たちはB-36 ピースメーカーの開発に端を発する一連のプロジェクトこそが多額の資金投入を受けるべきであると主張した。


title: 提督たちの反乱

text: この空軍側の主張に対して、海軍高官たちは真っ向から反対した。太平洋戦争における航空母艦による戦場の圧倒的な支配の経験から、彼らは連邦議会に「超大型空母（スーパー・キャリア）」と支援の戦闘群からなる大型艦隊の編制を求め、手始めとして空母ユナイテッド・ステーツの建造に資金を投入するよう要求した。海軍高官たちは戦略爆撃のみで戦争を勝つことはできなかったと主張し、将来の戦争で核兵器を広範囲に使用することは「不道徳」であると主張した。ユナイテッド・ステーツは当初、最大重量10万ポンド・航続距離2,000マイルの航空機を運用することを想定して設計され、この10万ポンドという値は、当時のあらゆる核兵器を搭載・運用することが可能なものであった。ユナイテッド・ステーツ級の当初計画案では、8隻の空母がそれぞれ14機の爆撃機を搭載し、1機当たり8回の飛行が可能となる燃料を搭載できるよう設計されていた。設計通りの能力が付与・発揮されれば、ユナイテッド・ステーツに搭載される爆撃機は、再補給が必要となる前に合計112発の核兵器を投下することが可能な計算だった。また、当時の海軍航空部門のトップであったマーク・ミッチャー中将は、1946年1月8日に「16機から24機の航空機を搭載し、1機当たり4回から6回の飛行を行える」能力を付与することを提言している。いずれにせよ、海軍高官たちはこのユナイテッド・ステーツ級8隻の建造計画に向こう5年間で多額の資金を投入すべきであると主張、空軍高官たちのB-36に関する主張と真っ向から対立した。


title: 提督たちの反乱

text: 初代国防長官にして、前海軍長官のジェームズ・フォレスタルは、海軍側の立場に立ってユナイテッド・ステーツの建造を承認、支援した。しかしながら、空軍側との対立などに悩まされ心労が重なった彼は、1949年3月28日に健康上の問題（精神を病んだと言われる）で辞任し、トルーマン大統領と近く同大統領の国防費削減・抑制策を支持していたルイス・A・ジョンソンが後任となる。


title: 提督たちの反乱

text: ジョンソン新国防長官は、前任者のフォレスタルとは一転、空軍側の立場に立ってこれを支援したが、彼は軍事問題に関して何も知らないとして制服組に嫌われた。就任から未だ1ヶ月と経たない4月23日、ジョンソンは議会に諮ることなくユナイテッド・ステーツの建造取消しを命じた。このジョンソンの独断に対し、サリバン海軍長官を筆頭に多くの海軍高官が抗議の意を表し辞任した。またその数日後、ジョンソンは今度は海兵隊が有する航空アセット（航空部門の設備・要員）の空軍への移管を発表したが、この計画は議会での騒動の中静かに中断された。海軍の航空母艦は空軍が管理・コントロールできない航空設備であったため空軍からは嫌われており、また空軍の計画担当者たちは「これからの核兵器の時代にあって航空母艦は時代遅れだ」と考えていた。空軍支持派だったジョンソン長官は、空母調達を制限することが彼やトルーマン大統領の考える国防費の削減・抑制策にも合致すると考えたこともあり、海軍の空母調達をできる限り制限しようと試みた。


title: 提督たちの反乱

text: ジョンソンの独断によるユナイテッド・ステーツ建造中止決定という「劣勢」の中、海軍側ではジョンソンや空軍側の計画を批判する動きが強まっていた。アーレイ・バーク大佐によって率いられた研究グループ“Op-23”は、B-36の性能及び運用に関する批判的資料を集め始め、その後間もなくして「匿名の怪文書」が出回った。その文書では、B-36を「10億ドルの大失敗」であると批判するとともに、契約者側が不正を行っている旨糾弾する内容が記されており、特にジョンソン国防長官については「コンソリデーテッド・バルティ社の重役として、その生産に個人的な興味を持っていた」と癒着や汚職をも疑わせる内容が記されていた。また、誌に海軍少将が発表した一連の記事によって、状況は更に悪化した。連載の最後には「彼らに海軍を沈めさせるな！」と非常に扇動的な文章が掲載され、これを受けてジョンソン長官は、ギャラリー少将を不服従の罪で軍法会議にかけるよう要求した。ギャラリーは軍法会議にかけられることは免れたものの、その影響で中将への昇進の道を断たれ、海軍士官としてのキャリアを終えることとなった。


title: 提督たちの反乱

text: 1949年の末に、「提督たちの反乱」は1つの大きなクライマックスを迎えた。ジョンソンの独断に抗議して辞任したサリバン海軍長官の後任である海軍長官は、この騒動の責任を問う形で複数の海軍将官たちを解任し、その中で今度は制服組のトップであるデンフェルド海軍作戦部長が解任される事態が起きた。


title: 提督たちの反乱

text: この「提督たちの反乱」をめぐる一連の騒動については、海軍力の増強に尽力したことでも知られるカール・ヴィンソン下院議員が委員長を務める（HASC）が調査に乗り出し、公聴会を開いたうえでジョンソンをはじめ多くの当事者から意見・証言の聴取を行った。


title: 提督たちの反乱

text: 下院軍事委員会が出した調査の最終報告書によれば、一部で疑われたジョンソン国防長官やスチュアート・サイミントン空軍長官（サイミントンもジョンソンと同様航空機業界の経営者出身だった）が航空機の調達に関連して不正を行ったり、賄賂等による蓄財を行った形跡は認められなかったと結論された。


title: 提督たちの反乱

text: B-36の性能をめぐっては、（Weapons Systems Evaluation Group、WSEG）を新設して評価を行うこととされた。WSEGの新設により、以後新規の兵器・装備を開発・調達する際には、1つの軍種が単独で提案した兵器・装備であっても、必ず国防総省や統合参謀本部の主導の下、四軍の間で統合的に評価を行うこととされた。


title: 提督たちの反乱

text: また、ユナイテッド・ステーツ級の建造計画中止をめぐっては、「大型空母は海軍の活動に必要な艦船である」と結論付けられ、海軍の悲願だった大型空母（スーパー・キャリア）の建造は議会の「お墨付き」を得た格好となった。さらにこの過程で、下院軍事委員会は、ジョンソンが行ったユナイテッド・ステーツの建造中止決定を支持する旨の証言を行った陸軍参謀総長・空軍参謀総長の2人について、その見識・資質に強い疑問符を投げかけるという極めて厳しい態度を示した。また同時に、ジョンソンの委員会や議会に事前に諮ることなく独断で建造中止を決定した行為に対して、「国防（総省）に限らず、各省庁の高官は、議会（の面々）のみならず自らの代表者である議員を通じて意思を表明する全てのアメリカ国民に対しても、義務と責任を負っている。当委員会は、公の問題についての意思決定が今回のように行われることは断じて容認できない。」と述べ、強い非難の意を表した。このようにジョンソンらユナイテッド・ステーツを建造中止に追い込んだ側に厳しい意見が突きつけられた一方で、海軍側でも“Op-23”の研究・調査開始から間もなくして出回った「匿名の怪文書」について、処分が下された。この怪文書は、海軍次官付の文民補佐官の1人だったセドリック・ワース（Cedric R. Worth）が作成・流布させたものであることが明らかになり、調査委員会は、この行為を理由にワースを解雇すべきであると勧告した。これを受けて、ワースは海軍部内における査問会議を経たうえで解雇された。


title: 提督たちの反乱

text: 過去の騒動に判断・処分をつける一方で、下院軍事委員会は今回の騒動をめぐって浮き彫りになった「軍の統合的・一体的な管理運用」についても、一定の勧告・提言を行っている。委員会は、より効果的な四軍の統合を目指す動きを強く支持すると表明しながらも、同時に「統合を目指す動きがより大規模かつ拙速になり過ぎることがある」とも述べている。このことは、特に統合に積極的な陸軍・空軍側の動きに対して、ユナイテッド・ステーツ建造計画をめぐり対立した海軍側の抵抗を挙げ、「（妥協の余地の無いほど）厳格かつ強力な統合論者など国防総省内部には居ないだろう」という趣旨のことを述べているものと考えられている。


title: 提督たちの反乱

text: 最終的に、下院軍事委員会はデンフェルド大将を海軍作戦部長から解任した判断は誤りだったと結論付けた。マシューズ海軍長官は「戦略方針や軍の統合に関する広範な見解の不一致」を理由に1949年10月27日付でデンフェルド大将を解任しているが、本当は同大将が議会で行った証言の内容を受けての「報復人事」だったとし、「正統な議会制民主政治に対する挑戦」だとマシューズの行為を不当なものだったと断じた。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: ナイスパス（Nice Pass）は、遠州鉄道の電車・バス双方で共通に使える、非接触ICカード "FeliCa" を媒体とした乗車カードである。名称は、New Intelligence Card of Entetsu Personal And Smart Systemに由来する。システム構築は遠鉄システムサービスが担当。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: 2009年9月1日、Suica・PASMO・nimocaに続き、日本の鉄道用ICカードで4番目にオートチャージサービスを開始した。また、日本のバスに於いては初めてのオートチャージサービスである。但し、オートチャージ元はえんてつカード（クレジットカード機能付き）のみである。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: 手続きは2008年9月1日からの受付で、ナイスパスとえんてつカードを共に遠州鉄道の窓口に提出することによりナイスパスによるえんてつポイントサービスを受けることが出来る。また、オートチャージも同時に設定が出来る。この操作によりエコポイントはえんてつポイントに自動的に引き継がれる。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: なお、えんてつポイントは1ポイント単位のため、積算時には1ポイント単位となっているが、計算上は従来通り0.1ポイント単位で行われており、100円未満の端数も累計額が100円に達した時点で1ポイントとなる。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: ちなみに、サービスが終了した2008年取得のエコポイントが2011年末で消滅するため、これにより名実共にサービスが終了する。また、現在はウェブサイト上やバスターミナルの端末にてエコポイントが確認出来るが、2012年以降に変動が起こることが予測される。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: 助信駅以北でのみ設定されており、鉄道線においては当該駅と上記の都心3駅との間以外での利用（途中下車や乗り越し等）ができず全区間分の運賃が引き去られる他、定期券面のバス停を指定している鉄道駅が複数存在する場合もいずれかの内の1駅しか選択できない。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: SFのみで使用しているナイスパスであってもカードを交換することなしに定期券機能を付加することができる。このナイスパス定期券は2005年1月20日に発行開始した。その後も一部の窓口では紙製の定期券を発行できたが、2010年代に入り遠鉄では電車・バスとも定期券をナイスパスに統一し、紙製の定期券は遠鉄自動車学校発行などの例外を除き発売終了した。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: 自動券売機による定期更新の際には、使用開始日・期間（学期定期含む）・種類（平日定期または全日定期）を選択（変更）することが出来る。ただし、区間の変更や個人情報の変更は出来ないため、その場合は窓口となる。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: 裏面には「当社が別に定めた他社でもご利用いただけます。」との文言があるが、他社のICカード乗車券との相互利用の計画はなく、域外からの訪問客の簡便な移動需要には対応できていない。また、域内顧客の移動需要に対しても他の相互利用参加交通機関（JRや静岡鉄道）のICカードとの2枚持ちを強いられる場合が多い。ただし、遠鉄タクシーでは浜名線入出系統をはじめとする遠鉄バスから路線移管を受けたバス路線の一部に限りナイスパスの使用が可能である。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: また現段階では、グループの遠鉄百貨店・遠鉄ストアなどとの相互利用や電子マネー化の予定はないが、そもそも現状では不可能である。これは前払式証票の規制等に関する法律に定める申請などの手続きをとっておらず、あくまで乗車券という位置づけとしているためである。なお、現行のナイスパスの裏面に店舗などで利用可能な旨の文言はない。一方で2015年度には遠鉄グループおよび全国の取扱店で利用可能なVISAプリペイドカードとしてえんてつカードのポイント専用カードの後継という位置付けで「EPiCA」（エピカ）を導入した結果、静岡県西部ローカルのグループ企業内で互換性のないプリペイドカードが乱立する事態となった。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: なおナイスパスへの入金時プレミアム上乗せは2021年3月31日に廃止されたため、他社局との相互利用や電子マネー化を行う場合の精算金額の相殺問題は無くなったが、相互利用に向けた動きは未だ発表されていない。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: 一般カード・障害者カードには浜松市発行のタイプもあり、券面のデザインが遠鉄発行のものと異なる ほか、所定の金額がストアードフェアで毎年度交付される。これは従来、磁気カード（ETカードと同じ方式）で交付されていた高齢者・障害者用の電車・バス利用カードを代替するものである。


title: ナイスパス (遠州鉄道)

text: 利用者から返却されたナイスパスは前述した記念カードなどにリサイクルカードとして用いられる他、表面を削りリライト不能なカードとして再印刷されたリユースカードとして遠州鉄道の社員食堂やラウンジカードで利用出来る電子マネーカードに用いられる。


title: 海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船

text: 『海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船』（かいぞくせんたい ゴーカイジャー ザ ムービー そらとぶゆうれいせん）は、2011年8月6日より東映系でデジタル3D/2Dで同時上映された日本の映画作品。特撮ヒーロー番組「スーパー戦隊シリーズ」の『海賊戦隊ゴーカイジャー』の映画化作品である。『劇場版 仮面ライダーオーズ WONDERFUL 将軍と21のコアメダル』と同時上映。キャッチコピーは「かつてない熱い夏がやってくる!!」。


title: 海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船

text: 2010年夏に公開の『天装戦隊ゴセイジャー エピックON THEムービー』に続いて監督は渡辺勝也、アクション監督は竹田道弘が担当。また、渡辺のラブコールで『炎神戦隊ゴーオンジャー』から生まれたアイドルユニット・G3プリンセスがゲスト出演した。『スーパー戦隊199ヒーロー大決戦』同様、過去のスーパー戦隊と対決した敵が数人再登場するほか、歴代の敵組織の戦闘員が総登場し、全ての戦闘員が融合した合体戦闘員が登場した。


title: 海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船

text: 本作品を始めとする毎年夏に公開されるスーパー戦隊シリーズの劇場版では最初の作品である2001年の『劇場版 百獣戦隊ガオレンジャー 火の山、吼える』から10年間に渡って、劇場版限定（もしくは本編より先行）のメカが登場し、その玩具も発売されることが恒例となっていたが、本作品では後述のにせゴーカイオーという「劇場版限定メカ」自体は登場しているものの、商品化はなされなかった。また、ゲストヒロインが登場しないのも特徴であり、監督の渡辺は過去に手がけた3作品がすべてゲストヒロイン中心であったことから同じような物語になってしまうことを避けている。


title: 海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船

text: 本作品はスーパー戦隊の劇場版としては初めてオープニングとエンディングが存在しない作品であり、冒頭のアバンタイトルを除くほぼ全編が本編という構成になっている。渡辺は本編に多く尺を用いるためにこうしたことを述べている。


title: 海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船

text: ゴーカイシルバー/伊狩鎧役の池田純矢はこの映画が初めての撮影だったこともあり、劇中での出番は冒頭と終盤に留まり、池田も出番が少ないことを嘆いている。この時点でテレビシリーズ登場回の脚本も出来上がっていなかったため、終盤でのタメ口でのセリフなどがその後のキャラクター付けと異なっている。


title: 海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船

text: 脚本執筆の際には石ノ森章太郎原作の東映アニメ映画『空飛ぶゆうれい船』（1969年）をオマージュする案もあったが、最終的には題名を参考にした以外は、無関係な内容となった。また、マーベラスとアイムの過去も描く予定であったが、3Dにすることで甲斐のあるネタが盛り込まれることとなった。


title: 海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船

text: 全国487スクリーンで公開され、2011年8月6、7日の初日2日間で興収3億4,956万5,200円、動員29万3,147人（3D版：興収6,146万6,700円/動員4万626人、2D版：興収2億8,809万8,500円/動員25万2,521人）になり映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第1位となった。同時期に他の3D映画が複数上映されたこともあり、3Dと2Dのスクリーン数の内訳は189対298となり2D版中心の上映となった。邦画全体でも3D映画の制作が減少していった事情もあり、夏の劇場版の3D版製作は本作品が最後となり、翌年以降は2Dのみの上映となっている。


title: 海賊戦隊ゴーカイジャー THE MOVIE 空飛ぶ幽霊船

text: ある日突然地球上空に現れた巨大な幽霊船、その中にはどんな願いも一つだけかなえる秘宝ゴッドアイが隠されているという。マーベラスたちゴーカイジャーはゴッドアイを求めて幽霊船に乗り込むが、それは生体エネルギー奪取を目的とした幽霊船船長・ロスダークの罠だった。幽霊船内の不思議なイメージ空間に引きずり込まれたゴーカイジャーに、かつてスーパー戦隊に敗れた戦闘員や怪人の亡霊たちが襲いかかる。


title: 小原舞

text: 京都府舞鶴市生まれ。舞鶴市立新舞鶴小学校、舞鶴市立青葉中学校、京都府立東舞鶴高等学校卒業。高校卒業後、1993年、海上自衛隊に入隊。1999年、関西学院大学法学部政治学科を卒業。舞鶴市役所の臨時職員、植木職人を経て、2003年よりNPO法人「舞鶴市女性センターネットワークの会」事務局長。2007年に京都大学大学院法学研究科修士課程国際公共政策専攻で修士号を取得し、松下政経塾に入塾した。


title: 小原舞

text: 2009年、第45回衆議院議員総選挙に民主党公認で京都5区から出馬。自由民主党前職で、財務大臣や国土交通大臣、自由民主党政調会長を歴任したベテラン議員である谷垣禎一を猛追したが、約7千票差の僅差で敗れ、重複立候補していた比例近畿ブロックで復活し、初当選した。


title: 小原舞

text: 2012年の第46回衆議院議員総選挙では、民主党公認で京都5区から出馬するが、自民党の谷垣に大差で敗れ、比例復活もならず落選した。2014年の第47回衆議院議員総選挙でも再び谷垣に敗れる。2015年2月、京都府議会議員選挙に舞鶴市選挙区（定数2）から出馬する意向を表明。無所属（民主党推薦）で立候補し、京都2区選出の前原誠司衆議院議員や多々見良三舞鶴市長らの支援を受け、5人が立候補した乱戦を制して得票数2位で当選した。


title: チョムスキー階層

text: チョムスキー階層（チョムスキーかいそう、"Chomsky Hierarchy"）は、形式言語を生成する形式文法の包含階層（「形式言語の階層」）で、「句構造文法（"Phrase Structure Grammars"）の階層」などとも言う。1956年にノーム・チョムスキーが発表した。


title: チョムスキー階層

text: 形式文法の構成要素は、「終端記号」（"Terminal Symbols"）の有限集合（形式言語の単語で使われる文字）、「非終端記号」（"Nonterminal Symbols"）の有限集合、「生成規則」（"Production Rules"）の有限集合（各生成規則は右側と左側に記号列で構成される単語を含む）、「開始記号」（"Start Symbol"）から構成される。生成規則はある単語に適用され、規則の左側にある単語を右側にある記号列で置換する。導出は一連の規則適用過程である。このような文法で開始記号から始めて生成規則を適用していくことによって終端記号のみから構成される単語を生成する。そのような単語全体の集合が形式言語である。


title: チョムスキー階層

text: 非終端記号は大文字、終端記号は小文字で表すことが多く、開始記号は formula_1 で示される。例えば、終端記号 formula_2 と非終端記号 formula_3 から構成される文法の生成規則が以下のようなものであるとする。


title: チョムスキー階層

text: これにより開始記号 formula_1 から定義される全単語で構成される言語は formula_13 である（formula_14 個の formula_15 の後に formula_14 個の formula_17 が続く形式）。同様の言語をもっと単純な文法で定義した例を以下に示す。終端記号 formula_18、非終端記号 formula_19、開始記号 formula_1 で生成規則は以下のようになる。


title: チョムスキー階層

text: 正規言語は全て文脈自由言語に含まれ、文脈自由言語は全て文脈依存言語に含まれ、文脈依存言語は全て帰納言語に含まれ、帰納言語は全て帰納的可算言語に含まれる。これは正当な包含関係である（つまり、各タイプは上位タイプの真部分集合である）。したがって帰納言語ではない帰納的可算言語があり、文脈依存言語ではない帰納言語があり、文脈自由言語ではない文脈依存言語があり、正規言語ではない文脈自由言語がある。


title: NEW-S

text: 特に本田が作曲した1曲目「MEGALITH」4曲目「LITTLE LEAGUE STAR」10曲目「WHEN I THINK OF YOU」の3曲はどれもスクェアに新しい息吹を吹き込む。特に「MEGALITH」はそれまでのスクェアのイメージを覆したという曲で、ファンを大きく驚かせ、伊東退団でスクェアはどうなるというファンの不安を吹き飛ばすことに成功した"（MEGALITHショック）"。「instrumental pops」というスクェアの音楽に1960年代・1970年代フュージョンのようなテイストを加え既に確立したスクェアのスタイルを堅持した難曲で、同時に本田在籍時の代名詞的な楽曲。


title: バンド・オブ・ジプシーズ

text: 一方、無名時代のジミと契約していたPPXエンタープライゼズが、ジミの契約不履行を主張。ジミの元マネージャーのチャス・チャンドラーは、ジミがイギリスに渡る頃に多くのレーベルとの契約を買収していたが、PPXとの契約は残っており、それによれば、ジミは1968年まではPPXの専属アーティストということになっていた。そのため、当時既にPPXを傘下に収めていたキャピトル・レコードからアルバムを1枚発表する必要が生じ、本作は同社から先行発売された（イギリス盤は従来と同様トラック・レコードから発売）。


title: バンド・オブ・ジプシーズ

text: バンド・オブ・ジプシーズは、1969年12月にリハーサルを行う。その時の音源の一部は、エクスペリエンス・ヘンドリックス公認のレーベル「ダガー・レコード」から、『The Baggy's Rehearsal Sessions』というタイトルで2002年にCD化された。そして、1969年12月31日から1970年1月1日にかけて、ニューヨークのフィルモア・イーストで連続公演（1日2回、合計4公演）を行う。本作には、1月1日の演奏の一部が収録された。


title: バンド・オブ・ジプシーズ

text: バンド・オブ・ジプシーズは、全メンバーがアフリカ系アメリカ人ということもあり、ファンク等のブラック・ミュージック色が強く出ているが、1970年1月28日のライブを最後に解散。ジミは以後、他界する直前まで、本作にも参加したビリー・コックス、エクスペリエンス時代の盟友ミッチ・ミッチェルを従えたトリオで活動。


title: バンド・オブ・ジプシーズ

text: アメリカ盤はジミの写真を使用。現行のリマスターCDはアメリカ盤に準じている。イギリス盤の初回ジャケットは、ジミと友人達に似せた人形の写真で、日本盤もそれにならっていた。人形がギターを右利きの構えで持っているのが特徴。本作が日本でCD化された際、一時的にこの人形を使ったジャケットだったこともあった。


title: バンド・オブ・ジプシーズ

text: ジミの死後に音源を管理していたアラン・ダグラスは、1986年に本作の続編『バンド・オブ・ジプシーズ2』を発売したが、これは9曲中6曲がバンド・オブ・ジプシーズ解散後のライブ音源で、しかもバンド・オブ・ジプシーズが演奏した3曲のうち2曲はビデオから音を起こしたものであった。


title: バンド・オブ・ジプシーズ

text: この時のフィルモア・イーストにおける2日間にわたる公演に関して、16曲を収録した2枚組CD『ライヴ・アット・ザ・フィルモア・イースト』が1999年に発売された。ただしこれも、両日のライブを完全に網羅した内容のものではない。


title: 吸収線量

text: 吸収線量（きゅうしゅうせんりょう、absorbed dose）とは、放射線の照射によって単位質量あたりの物質が吸収するエネルギー量を言う。吸収線量の単位はグレイ（Gray、記号:Gy）が用いられる。なお、1 Gy = 1 J/kgである。


title: 吸収線量

text: 物質が放射線の照射を受けると、放射線と物質との相互作用（主に電離・励起）により、物質は放射線のエネルギーを吸収する（放射線が物質にエネルギーを与える）。物質の種類を指定せず、放射線の照射により単位質量あたりに物質が吸収するエネルギー量を吸収線量（absorbed dose）と呼ぶ。単位としては J/kg の代わりにグレイ Gy が使われる。


title: 吸収線量

text: 放射線は人体にとって一般に有害であるが、放射線の健康影響を決定する最も大きな要素は、この放射線被曝によって人体の臓器に与えられた吸収線量（臓器吸収線量）である。ただし、吸収線量が同じ場合でも入射した放射線の種類（ガンマ線、アルファ線など）や中性子線の場合はそのエネルギーによって生体に与える影響は異なる。そのため、放射線防護の世界に置いては吸収線量ではなく吸収線量に補正係数である放射線荷重係数を掛け合わせた等価線量が用いられる。


title: 吸収線量

text: 吸収線量（臓器吸収線量）が主に用いられるのは、放射線防護の領域外である確定的影響を問題とする場合や医療分野における放射線診断・治療による医療被曝の線量を表す場合である。医師は通常放射線治療を Gy または mGy 単位で処方する。


title: 吸収線量

text: と定義される。微分形で定義されているのは、物質の一定の体積ではなく、点で定義できることを示している。また、平均エネルギー formula_1としているのは、放射線一本一本の挙動はランダムであり、平均エネルギーとしてしか考えられないものであるからである。


title: 神戸事件をめぐる革マル派事件

text: 神戸事件をめぐる革マル派事件（こうべじけんをめぐるかくマルはじけん）は、1997年（平成9年）に日本の新左翼の革マル派が起こした一連の事件である。なお、この「神戸事件」とは神戸連続児童殺傷事件のことを指す。


title: 神戸事件をめぐる革マル派事件

text: 革マル派の政治思想に「権力謀略論」というものがあり、「国家権力は謀略をもって革マル派の撲滅を図っている」という主張を常日頃から展開していた。神戸連続児童殺傷事件も「犯罪に対する危機感を煽って、国家権力の増強を企図しようとした謀略犯罪」とし、それを「立証」するための各種非合法活動を行った。


title: 神戸事件をめぐる革マル派事件

text: 革マル派には「全学連特別行動隊（JAC）」と呼ばれる非公然組織があり、中核派や社青同解放派の活動家を独自の調査網で見つけ出すなど、調査能力の高さは他の党派を圧倒していた。今回の一連の事件もこの調査能力を駆使して様々な犯罪を行った。


title: ハーマンズ・ハーミッツ

text: 1964年8月に発表したデビュー曲「」がイギリスで大ヒットし、翌1965年にはビートルズの成功に続くべく、ブリティッシュ・インヴェイジョンのバンドとして、アメリカに進出した。ヴォーカルのピーター・ヌーンのアイドル的ルックスと、清潔感のある親しみやすいイメージで高い人気を博し、「」「」「ヘンリー8世君」など多くの全米トップ10ヒット曲を連発した。1965年から1966年にかけてアメリカで大きな人気を獲得し、1966年にはMGMから主演映画『』が封切られ、2月に来日公演を果たす。


title: ハーマンズ・ハーミッツ

text: 1967年には「見つめあう恋」が大ヒットするも、以後の全米ツアーでは前座だったザ・フーやマッシュマッカーン（カナダ）に食われるなど、かつての勢いはなくなる。1968年には映画『』が封切られるも回復策にはならず、「」「」を最後に全米チャートから姿を消した。


title: ハーマンズ・ハーミッツ

text: ドラムだったバリー・ホイットワムはグループの名義のみを存続させ、「ハーマンズ・ハーミッツ（Herman's Hermits starring Barry Whitwam）」として活動を継続している。また、ヌーンが独立後に結成したバンドも「ハーマンズ・ハーミッツ（Herman's Hermits starring Peter Noone）」を名乗って活動している。


title: ヘラート

text: ヘラート（ダリー語 : Herāt）は、アフガニスタンの都市。ハリー川の河谷に形成された肥沃なオアシスに位置し、古にはワイン生産地として名高かった。国内第3の人口を擁する (2006年の公式推計で349,000人) 同国北西部の最重要都市で、現在はヘラート州の州都である。住民はスンナ派またはシーア派のペルシア語系タジク人中心で、主にダリー語が話される。


title: ヘラート

text: アフガニスタン北西部からイラン北東部、トルクメニスタン南部にまたがったホラーサーン地方の東部に位置し、中央アジアとインド亜大陸、西アジアを結ぶ重要な交易路上にあって古来より栄え「ホラーサーンの真珠」とその繁栄を謳われた。ペルシア語系タジク人が住民の多数を占めることからもうかがえるように、ヘラートを含むアフガニスタン北西部のハリー・ルード水系地域は、歴史的にはアフガン（パシュトゥーン）よりもイランの文化圏に属した。その歴史の古さは、古代ペルシア帝国の碑文に名が記されているほどで、現在も多くの歴史的建造物に恵まれている。もっとも、多くの遺跡が近年の激しい内戦によって損傷を受けている。ヘラートからイラン、トルクメニスタン、マザーリシャリーフ、カンダハールに通じる複数の幹線道路は、現在もなお戦略的に重要である。


title: ヘラート

text: ヘラートが文字上の記録に現れるのはきわめて古く、紀元前5世紀にアケメネス朝のダレイオス1世がペルセポリスに残した碑文に既に、という名前であらわれる。ハライヴァは、現在のヘラートを中心とするオアシス都市国家を形成していた。


title: ヘラート

text: 紀元前330年、マケドニア王国のアレクサンドロス大王がハライヴァを占領し、この地にギリシャ人の都市を立てた。ハライヴァはギリシャ語の記録ではアレイア（/Aria/Areia, ラテン語：Aria/アーリア, 古代ペルシャ語：）とされていたので、この町は古典古代のギリシャ、ローマには「アレイアのアレクサンドリア」（Alexandreia Areion）という名前で伝えられることになる。


title: ヘラート

text: ハライヴァはアレクサンドロスの死後はセレウコス朝の支配下に入り、さらにパルティアを経てサーサーン朝に併合された。サーサーン朝のシャープール1世の残した碑文にはハレーウの名前であらわれるヘラートは、イラン東部にあって山岳地帯や草原地帯の遊牧民との国境地域における軍事拠点として重要視されていたことがわかっている。484年にはエフタルに占領されたこともあったが、基本的にはサーサーン朝のもとでイラン文化圏の一部となっていった。


title: ヘラート

text: 652年、イスラム帝国のアラブ人がホラーサーン地方を征服すると、それからまもない時期にヘラートもイスラム共同体（ウンマ）の支配下に入った。ウマイヤ朝期のホラーサーンには支配者として多くのアラブ人が入植し、ヘラートは帝国の辺境であったがためにしばしば宗教と政治をめぐるアラブ人同士の争いの舞台となった。


title: ヘラート

text: 8世紀にウマイヤ朝にとってかわったアッバース朝のもとではイスラム教を受容したイラン系の原住民が都市の主導的な役割を再び握るようになり、東方イスラム世界を代表する貿易都市のひとつとして栄えた。アッバース朝が衰え中央アジアでイスラム諸王朝の興亡が激しくなるとヘラートの支配者もめまぐるしく交代したが、12世紀の後半にもともとヘラートの東方にあたるハリー・ルード川上流の山岳地帯の地方王朝であったゴール朝がヘラートを奪取。ゴール朝の最盛期を築いたギヤースッディーン・ムハンマドはヘラートを事実上の首都とし、1201年に現存する金曜モスクを建立するなど、ヘラートの繁栄は一度目の頂点に達した。


title: ヘラート

text: しかし、ギヤースッディーンの死後にゴール朝は急速に衰え、ヘラートを含めてホラズム・シャー朝に併合される。1219年よりモンゴル帝国のチンギス・ハーンが行った西方遠征により、ホラズム・シャー朝支配下の中央アジアの諸都市は壊滅的な打撃を受けるが、ヘラートもその例外とはならなかった。


title: ヘラート

text: 1221年、モンゴル軍はヘラートを攻略し、その城塞を破壊した。多くの住民が殺害され、モンゴル軍の目から逃れて生き残った住民も、破壊された都市に帰って城塞を建て直そうとしたために翌年再びモンゴル軍の侵攻を受け、ヘラートは二度にわたって徹底的な破壊を受け、ほとんど廃墟と化したといわれる。


title: ヘラート

text: シャムスッディーン・クルトはモンゴル帝国の侵攻時にいち早くモンゴルに帰順して難を逃れており、モンゴルの支配のもとでかつての住民を集め、ヘラートの再建にとりかかった。1255年、クルト家はホラーサーンの支配権を握った王族フレグによってヘラートの世襲統治権を認められ、フレグの子孫がイランに立てたイルハン朝の宗主権下に服す地方政権クルト朝を立てた。ヘラートは、現在のアフガニスタン一帯を支配するクルト朝の首都となり、めざましい復興を遂げた。


title: ヘラート

text: 1380年には中央アジアの新たな支配者ティムールがヘラートを征服し、首都を失ったクルト朝はまもなく滅び、ティムールの四男シャー・ルフが新たな支配者となる。1409年、ヘラートを中心にホラーサーンの支配を固めたシャー・ルフは首都サマルカンドを制圧してティムール死後の後継者争いの最終的な勝者となるが、彼はそのままヘラートに留まりつづけたのでヘラートがティムール朝の首都となり、その支配のもとでヘラートは歴史上でもっとも繁栄した時代を迎える。15世紀を通じてヘラートにはティムール朝の中心が置かれ、シャー・ルフやフサイン・バイカラなどの文化・文芸を愛好した君主のもとで多くの建造物が築かれ、ペルシア語やチャガタイ・トルコ語で優れた詩文が書かれるなど、東方イスラム世界の文化的な発展の頂点に立った。この時代にトルコ人によって育まれたイスラーム文化を、トルコ・イスラーム文化という。15世紀初頭、明の永楽帝の命を受けた陳誠が、陸路でこの地（「」と記録されている）を訪れている。


title: ヘラート

text: しかし、フサイン死後の1507年にヘラートはウズベクのシャイバーン朝によって征服されたのを皮切りに、1510年にはサファヴィー朝のイスマーイール1世が占領するなど、ウズベクとサファヴィー朝による争奪の的となった。この長年にわたった紛争の結果、ヘラートの繁栄は衰え、国境地帯の辺境都市に過ぎなくなっていった。


title: ヘラート

text: 1716年、ヘラートはカンダハールを都とするパシュトゥーン人（アフガン人）勢力の手に落ちた。これ以来、ヘラートを巡る紛争はイランを支配する王朝とアフガニスタンを支配する王朝の手に移る。1729年にはサファヴィー朝のナーディル・クリー・ハーン（ナーディル・シャー）によって奪還されるが、1747年にナーディルが暗殺されると、ナーディルの元部下のパシュトゥーン人アフマド・ハーン・アブダーリーことアフマド・シャー・ドゥッラーニーが自立して建国したドゥッラーニー朝（現在のアフガニスタン）の支配下に入った。


title: ヘラート

text: 1856年、カージャール朝軍はついにヘラートを占領する。しかし、ここでアフガニスタンをロシアとの緩衝国として保護国化することをねらっていたイギリスが介入した。イギリスは、前年にアフガニスタンと結んでいたペシャーワル条約の領土保全条項にもとづいてカージャール朝に圧力をかけ、1857年、パリでイギリス・ペルシア平和条約を結んだ際にその条件の一環としてヘラートを放棄させた。これにより、ヘラートはアフガニスタンへの帰属が確定し、その地方都市となった。


title: ヘラート

text: 1979年にソビエト連邦のアフガニスタン侵攻が始まると、ソ連との国境に近いヘラートではタジク系の軍人イスマーイール・ハーンがソ連に対する抵抗戦を繰り広げた。1992年にムジャーヒディーンの連合政権が設立されるとヘラート州知事となったイスマーイール・ハーンは、ヘラートを本拠地としてタジク人の有力軍閥を形成し、アフガニスタン内戦では同じくタジク人のブルハーヌッディーン・ラッバーニー大統領の派に属した。しかし1995年9月5日、パシュトゥーン人中心のターリバーンによってヘラートは攻略された。


title: ヘラート

text: 2001年、アメリカのアフガニスタン侵攻が始まると、同年11月12日にヘラートは亡命先のイランから帰国したイスマーイール・ハーンの軍閥によって奪還され、イスマーイール・ハーンが州知事に返り咲いた。しかし、アフガニスタンの移行政権においては軍閥解体を掲げるハーミド・カルザイ大統領と、主要な軍閥であるイスマーイール・ハーン派の対立が深まっているとされ、2004年9月にはイスマーイール・ハーンが中央政府の鉱工業相への異動を命ぜられたのをきっかけに州知事職を辞任。さらにこれに刺激されて州知事支持派による暴動が起こり7人が死亡するなど、不穏な情勢が続いた。


title: ヘラート

text: 2021年8月13日、ターリバーンの攻勢によりヘラートは制圧された。イスマーイール・ハーンは市内にとどまり、ターリバーンに一時拘束された。市内は平穏を取り戻し、数日後には女子生徒が学校へ通学する姿も見られるようになった。一方、ターリバーンが1990年代に行った極端な原理主義の再導入を危惧して、9月3日には女性によるデモも発生した。


title: 泡沫ゆうき

text: ケイ・エム・プロデュースが開催した「DREAM GIRL沙月とわに続け!!　得票1位でKMP VRデビュー決定!　OP-1(おっぱいNo.1)GP」でグランプリを獲得し、2018年10月にVRデビュー。更にケイ・エム・プロデュースの「Million」レーベル専属となる。


title: Every♥ing!

text: 「第36回ホリプロタレントスカウトキャラバン声優オーディション」のファイナリストで、声優の木戸衣吹と山崎エリイの2名による声優ユニット。ユニット名の"every♥ing"には、衣吹のeveとエリイのery、そして常に可愛く進化していくという意味が込められている。


title: Every♥ing!

text: 2014年6月1日に行われたイベント「Super Anisong Ichiban!!!! presented by HoriPro in 赤坂BLITZ」にてユニット結成を発表し、同年10月8日に文化放送のインターネットラジオ超!A&Gのラジオ番組「木戸衣吹・エリイちゃんのゆめいろ学院 Doki☆Doki参観日」のオープニング曲「ゆめいろ学院校歌」を表題曲とするシングルCD『ゆめいろ学院校歌』を“お試し版”シングルとしてキャラアニ・ドットコムの通販限定商品として発売し、アーティストデビュー。2015年5月13日に1stシングル「カラフルストーリー」を発売しメジャーデビューを果たした。


title: 執行部

text: 執行部（しっこうぶ）とは、政党・労働組合などの団体や国・地方自治体などに設けられる執行機関について、その機関の名称に関わらず使用される総称である。意思決定機関（大会、議会）によって議決された事項の執行に責任を持つ。実際に執行あるいは組織指導をしている要職者に対して用いられることが多い。


title: 原為一

text: 香川県出身。高松中学校を経て、1921年（大正10年）7月、海軍兵学校（49期）を卒業。翌年5月に海軍少尉任官。海軍水雷学校高等科を卒業し、駆逐艦「秋風」「吹雪」「韓崎」の各水雷長、水雷学校教官などを経て、1933年（昭和8年）11月、海軍少佐に進級。駆逐艦「夕凪」「長月」「綾波」艦長などを歴任し、太平洋戦争を駆逐艦「天津風」艦長として迎えた。


title: 原為一

text: 第二十七駆逐隊司令を経て、1943年（昭和18年）5月に海軍大佐となった。水雷学校教官、兼川棚警備隊司令を歴任し、1944年（昭和19年）12月に第二水雷戦隊旗艦軽巡洋艦「矢矧」艦長に就任。1945年（昭和20年）4月6日、天一号作戦に参加し戦艦「大和」及び第二水雷戦隊所属の駆逐艦8隻と共に沖縄へ出撃した。4月7日に坊ノ岬沖海戦でアメリカ海軍第58任務部隊の空襲により矢矧は撃沈されたが、同艦座乗の第二水雷戦隊司令官古村啓蔵少将と共に生還した。その後は川棚突撃隊（震洋）司令を経て、第31突撃隊司令として終戦を迎え、同年11月、予備役に編入された。


title: ロバート・スタック

text: 1919年にカリフォルニア州ロサンゼルスに生まれる。幼少よりヨーロッパで育ったため、フランス語とイタリア語を習得。再びロサンゼルスへ戻るまでは英語を学ばなかった。両親はスタックが1歳の時に離婚し、父親が9歳の時に他界した。ちなみに祖父のチャールズ・ウッドはローカルで活動するオペラ歌手だった。スポーツマンとしての面も持っており、ポロやスキート射撃に腕をならし、スキーと射撃においては全米記録を更新する腕前を披露。1971年にはその功績が称えられ、殿堂入りも果たしている。


title: ロバート・スタック

text: マサチューセッツ州にある大学で演劇を学び、役者を目指してハリウッドへ渡る。やがてその容姿の良さと低い声がプロデューサーの目に留まり映画デビュー。時が第二次世界大戦に突入すると、スタックはアメリカ海軍へ従軍。その後も役者として数々の映画へ出演し、キャリアを積んでいく。1957年に出演した『風と共に散る』では、その演技力が評価され見事アカデミー助演男優賞にノミネートされた。映画のみならず、テレビドラマへも出演し、『アンタッチャブル』でエリオット・ネスを演じ、エミー賞を獲得する。その後も人気テレビドラマシリーズや、映画へ出演して名バイブレーヤーとしてその名を馳せた。それまではシリアスな映画やアクション系の映画に出演していたスタックだが、後年になると若きスティーヴン・スピルバーグが監督の『1941』やレスリー・ニールセンら出演の『フライングハイ』、トム・ハンクス主演の『ジョー、満月の島へ行く』などのコメディ映画へ多く出演した。


title: スリップウェア

text: スリップウェア（Slipware）とはヨーロッパなど世界各地で見られた、古い時代の陶器の一種。器の表面を（エンゴーベ）と呼ばれる泥漿（でいしょう、水と粘土を適度な濃度に混ぜたもの）状の化粧土で装飾する方法が特徴。近年でも陶芸家によって作品が作られている。


title: スリップウェア

text: まず先述のスリップを準備し、生乾きの鉢や皿の全面に地色となるスリップをかける。さらにこの上にスポイトから細く垂らしたり、筆で描いたり、更にこれを櫛状の道具で引っかいたりして文様を描く。このあと場合によっては型に押し当てて成型し、窯に入れて焼く。完成後、スリップをたらした部分は盛り上がって素地とは違う色の文様が浮かび上がることになる。


title: スリップウェア

text: スリップは白い粘土や鉱石の調合で作られ、「化粧土（engobe、エンゴーベ）」とも呼ばれる。器がスリップで均一に化粧掛けされる場合もあるが、これは荒い素地を色の淡いスリップでカバーし、滑らかで美しい表面に仕上げるためや、スリップを部分的に削って素地の色を出し模様にするためである。ヨーロッパなどで建築の壁の装飾に使われたズグラッフィート（Sgraffito）という手法は陶芸でも使われており、表面が生乾きの間に着色したスリップの層を線で引っかいて、下側の異なる色のスリップの層や素地となる陶の色を露出させて模様を描く。


title: スリップウェア

text: スリップは、陶の上に色を一層または数層に重ねて絵を描く手法としても使われる。このうち、スポイトから垂らす手法は日本の作陶における「筒描き」(いっちん盛り)と同じ手法であり、スリップを垂らしては流す事を繰り返して矢羽根文様を作ることもできる。


title: スリップウェア

text: また近年ではスリップを塗ってから一度素焼きを行ない、その上に釉薬や異なる色のスリップを流したりした後に本焼成する。古来の一度だけ焼成を行なう方法では温度は1,000℃前後なのに対し、現在では本焼成を約1,300℃で行なっている。


title: スリップウェア

text: 多くの先史時代や産業革命前の時代の文化で、スリップウェアが作製されている。最古のものは紀元前5000年の古代中国や古代中東で作られたと考えられている。その後、アフリカの多くの地域、南北アメリカ大陸の先住民の間や、初期の朝鮮半島、ミケーネ文明、古代ギリシアの陶芸、イスラームの陶芸、そして17世紀から18世紀までのイギリスなどで重厚な陶器が作製され、鍋や皿をかねて使われていた。比較的進んだスリップウェア、例えばイギリスでのスリップウェアは釉薬と組み合わせて使われていた。


title: スリップウェア

text: こうしたスリップウェアは進んだ陶磁器技法の普及や産業革命による大量生産品の普及とともに廃れた。しかし20世紀になって見直されこの技法を使う陶芸家やメーカーも多くある。そのうち、バーナード・リーチや富本憲吉は1913年に東京の丸善で購入したチャールズ・ロマックスの『古風な英国陶器』という本の中で、初めてスリップウェアの存在を知った。リーチと濱田庄司は1920年にイギリスに渡り、セント・アイブスの彼らの窯の近くでスリップウェアの破片を見つけるとともに現存するスリップウェアを収集し、1924年に濱田が日本に持ち帰った。柳宗悦や河井寛次郎もこれを目にし、彼らの作陶や民芸運動に強い影響を与えた。その後、布志名の舩木道忠が独自のスリップウェアに取り組み、その息子、舩木研児、倉敷の武内晴二郎らも引き続き独自のスリップウェアに取り組んだ。後年、丹波の柴田雅章によってイギリスのスリップウェア技法が明らかにされ、芸術新潮（2004年)の紙面において技法公開がなされた。


title: ダークエンジェル (競走馬)

text: バリー・ヒルズ調教師の調教を受けて2007年4月の条件ステークス（芝5ハロン）でバリーの息子を乗せてデビュー。以後全てのレースでマイケルが手綱を取った。初戦を2着した後、6月の未勝利ステークス（芝5ハロン16ヤード）で初勝利を挙げる。


title: ダークエンジェル (競走馬)

text: その後数戦した後、9月のG2（芝6ハロン8ヤード）で重賞初勝利。続くG1ミドルパークステークスも勝利して、デューハーストステークスに挑むが勝ったニューアプローチから10馬身差、10頭中9着と完敗。11月に2歳で引退して翌2008年から種牡馬入りすることが発表された。初年度の種付け料は1万ユーロ。


title: ダークエンジェル (競走馬)

text: 2011年から産駒がデビュー。初年度産駒からが2013年のダイヤモンドジュビリーステークスに勝利して産駒G1初勝利。が2015年・2016年のナンソープステークスを連覇。2017年にはハリーエンジェルがジュライカップ・スプリントカップ に優勝。バターシュがアベイ・ド・ロンシャン賞に優勝。パースエイシブがクイーンエリザベス2世ステークスに優勝。2018年にはハントがシューメーカーマイルステークスに勝利。初めてのアメリカでのG1制覇。


title: ダークエンジェル (競走馬)

text: 4代父トライマイベストはデューハーストSの勝ち馬で、エルグランセニョールの全兄・ラストタイクーンの父として知られる。後に日本に輸入されたが1年後に死亡している。曾祖父ワージブは現役時代重賞3勝、種牡馬としてはRoyal Applause以外にもラジオたんぱ賞勝ちのプレストシンボリなどを出してそれなりに成功している。こちらも後に日本に輸入されたが日本ではこれといった活躍馬は出せなかった。祖父Royal Applauseは現役時代G1を2勝した馬でアメリカンオークス勝ちのティッカーテープなどを輩出している。父Acclamationは現役時代ナンソープSで3着など。ダークエンジェルらが初年度産駒に当たる。ダークエンジェル以外にもキングズスタンドSを2回勝ったEquianoなどを出して成功しており、2016年の英愛ランキングで7位に入っている。なおアメリカでG1を6勝したAcclamation（父Unusual Heat）とは別馬。


title: アジェンダ設定

text: アジェンダ設定（アジェンダせってい、英語 agenda-setting）機能説とはマスコミ研究の用語で、あるテーマの重要性が報道での言及量・頻度により決定づけられること、ひいては、大衆や政治家の注目する議題（アジェンダ）を設定する影響力がマスメディアにあるという説を指す。とドナルド・ショーによって1972年に提唱され、以後多くの派生研究を産んだ。議題設定機能、アジェンダセッティングとも。


title: アジェンダ設定

text: マックスウェル・マコームズ（「マックウム」などとも）とドナルド・ルイス・ショー（「ショウー」などとも）は1972年の論文で「アジェンダ設定機能」の説を提唱した。マコームズらは1968年アメリカ合衆国大統領選挙に際して調査を行い、マスメディアで強調される争点と投票先を決めていない有権者が考える争点との間に高い相関があることを見出した。


title: アジェンダ設定

text: 支持先を決めていない層の支持先がマスメディアによって左右される傾向は、以後の研究でも示されている。一方で、支持先がはっきりしている層は自分の支持する情報を優先して受容する（）ため、マスメディアにより支持先を変えられることは少ない。


title: アジェンダ設定

text: マコームズらのもともとの研究で示されたのは相関（因果の向きを特定しない関係）にとどまっていたが、マスメディアが原因となって世論形成が生じたことを示した例として、1980年代半ばのアメリカの反麻薬報道についての研究がある。


title: 六丁の目駅

text: 駅周辺の地名「六丁の目」に由来する。駅の近くの太子堂には一遍が書いたと伝えられる「南無阿弥陀佛」の文字が左右裏返しで刻んである石碑がある。その石碑が「六字の銘」とも呼ばれ、更に訛って「六丁の目」となっていた。また、地名としては「六丁目」と表記される（読みは同じ）こともある。


title: 六丁の目駅

text: 当駅では仙台市営バスとの乗り継ぎは想定しておらず、当駅周辺に所在した「六丁の目西町」「白山工業団地」「六丁の目中町」のバス停（仙台市営バス）は当駅開業を機に廃止され、「六丁の目南町」バス停は元の場所から離れた別地点のバス停名称となった。そのため、当駅周辺の仙台市営バスと東西線との乗り継ぎは荒井駅と薬師堂駅で行われている。


title: 高嶺響

text: 『幕末浪漫第二幕 月華の剣士 ～月に咲く華、散り行く花～』より登場する、居合いの技を使う少女。刀匠である父・高嶺源蔵は刹那の刀「八十枉津日太刀」を打った直後、病に倒れており、このため刹那に対して強い嫌悪感を抱いている。しかしながら、迷いつつも刹那に会うために旅に出る。


title: 高嶺響

text: カプコン開発・販売の『CAPCOM VS. SNK 2 MILLIONAIRE FIGHTING 2001』（以下『CVS2』）では、『月華の剣士』のキャラクターの中から唯一採用された。その際、通常技の一部に『サムライスピリッツ』シリーズに登場する居合い使いの橘右京のそれと類似したものが見られる。


title: 高嶺響

text: 2021年にはSNK開発・発売の『SAMURAI SPIRITS』にダウンロードコンテンツとして登場する。人斬り状態への変貌が再現されており、任意に切り替えることが可能。ボイスや演出が変化するほか、専用のBGMも用意されている。


title: 柳澤亘

text: 旭東小学校の1年次に柏SSSでサッカーを始めた。小学校5年から柏レイソルU-12に所属した後、鹿島アントラーズつくばジュニアユース、八千代松陰高校を経て、順天堂大学へ進学。大学2年時に堀池巧監督の指示で、ポジションをセンターバック、ボランチから右サイドバックに転向した。


title: ケニー・ジョーンズ

text: 1948年にロンドンに生まれる。1965年にスモール・フェイセスに加入。バンドは1969年にスティーヴ・マリオットが脱退し、ジェフ・ベック・グループからロッド・スチュワートとロン・ウッドが加入する。ワーナー・ブラザースは「スモール・フェイセス」の名前を残すことを要求し、アルバム『ファースト・ステップ』はスモール・フェイセス名義で発表されるが間もなくフェイセズと改名する。ジョーンズはフェイセズで5枚のアルバムをレコーディングし、1976年の解散までバンドに残った。後にケニーはこう語っている。「ロッド・スチュワートも言っていたが1973年にロニー・レーンが脱退したと共にバンドの魂はなくなってしまっていた」。


title: ケニー・ジョーンズ

text: ジョーンズは元バッド・カンパニーのボーカリスト、ポール・ロジャースと共に1990年代初めにロウというバンドを結成した。その後は多くのレコーディング・セッションに参加。ローリング・ストーンズ、アンディ・フェアウェザー・ロウ、ジョーン・アーマトレイディング、マーシャ・ハント、マイク・バット、ピート・タウンゼント、チャック・ベリー、ジェリー・リー・ルイス、デヴィッド・エセックス、ジョン・ロッジ、ウイングスなどのアルバムに参加している。


title: 池田由之

text: 天正5年（1577年）、池田元助（之助）の嫡男として尾張国犬山で誕生した。天正12年（1584年）の小牧・長久手の戦いで、父は祖父・池田恒興と共に、徳川家康率いる軍勢の襲撃を受けて討死した。由之は8歳の幼子であったため、父の弟である池田輝政が家督を継いだ。


title: 池田由之

text: 天正17年（1589年）、知行5千石。天正19年（1591年）、三河国吉田で5千石を加増された。慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いに従軍。慶長6年（1601年）、播磨国に移り、佐用郡で2万2千石を与えられ、平福に陣屋を構えた。由之は利神城を改修した。慶長12年（1607年）に駿河御普請役を勤めた際に、徳川家康から馬を拝領している。慶長14年（1609年）、備前国児島郡の下津井城に移り、3万2千石を領した。この頃、名を出羽と改める。慶長17年（1612年）2月5日、正室の万が岡山で死去した。享年20。


title: 池田由之

text: 慶長18年（1613年）に叔父の輝政が死去し、その嫡男の利隆が家督を継ぐと、由之は下津井から播磨国明石城へ移る。利隆が元和2年（1616年）に死去すると、家督を継いだ光政は、元和3年（1617年）、幼少を理由に因幡国鳥取藩へ転封となる。これに伴い由之も明石城から米子城へと移った。


title: 池田由之

text: この頃の池田家中では筆頭家老の伊木忠繁ら要職にある人物も死去しており、由之は幼君の光政を補佐したが、元和4年（1618年）、大小姓・神戸平兵衛の恨みをかい、江戸から米子へ戻る途中、刺殺された。享年42。法号は海禅寺殿霊岳永祥大居士。家督は嫡男の由成が相続した。


title: ラウンジ・ミュージック

text: ホテルのラウンジやカフェでかかる音楽、そこに集う人々の会話や社交を邪魔しないムード音楽などを指す。またそこから発展した比較的ゆったりとした曲調の、心地よい音楽を指すこともある。ボサノヴァ、イージー・リスニング、ジャズ、映画音楽、エレクトロニカ、ダウンテンポなど様々なジャンルのアーティストがこれを制作している。


title: ラウンジ・ミュージック

text: ラウンジ・ミュージックの代表的な音楽家としては、レス・バクスター、アーサー・ライマン、マーティン・デニーらがいる。オール・ミュージックはラウンジ音楽が、トラディショナルなポップと、宇宙的な音楽の中間点を占有したと分析している。


title: 橋本愛奈

text: 橋本 愛奈（はしもと あいな、1992年10月3日 - ）は、歌手、タレントである。元チャオ ベッラ チンクエッティのメンバー。神奈川県出身で、血液型はB型。公式ニックネームは「はしもん」。メンバーカラーは 赤（2015年9月26日にオレンジから変更）。


title: 多田清

text: 父・三右衛門は現在の福井県勝山市で庄屋や酒造業を行っていたが、清が3歳の頃に清酒の腐造などで家業が破綻し、一家は大阪へ逃げるように移り住む。小学校卒業後は雑穀問屋等で丁稚奉公をしていたが、そのお得意先から店を任されることとなる。しかし、地の利が良くなかったことから1年半で閉店。以後は兵役と新規事業の貯金のための大阪港での沖仲士をする傍ら、自動車の運転免許を取得した。退役後は市岡でタクシーの運転手となり、後に労働組合を結成。その後、労使交渉の末に経営権を獲得する。


title: 多田清

text: 戦時中は木炭車の研究をし、徴兵されてもなお、70回以上の試行錯誤を重ね、完成させる。その後、戦況の悪化で石油不足となっていったが、多くの車両を確保した。その後は敗戦に備えるために山林の購入や平和産業の株式購入などを命じた。


title: 多田清

text: 戦後は営業所システムを導入し、走りながら客をとる従前のシステムの対抗馬となった。また、1960年には社団法人大阪旅客自動車組合の理事長となったほか、1970年には大阪上本町にタクシー会館を寄贈。分裂していた大阪タクシー協会と大阪自動車協会の橋渡しとなり、後に両協会は統合された。オイルショック以降は運転手からの反発も多い中、他社よりいち早く1980年に小型車を導入。国からの省エネ要請で他社が車両を減らすなか、相互タクシーは車両を多く運転できた。


title: 軌道長半径

text: 1つの焦点と formula_4 を固定し、もう1つの焦点を一方向にどこまでも引き伸ばすと放物線が得られる。formula_1 と formula_2 は無限大になるが、formula_1 の方が formula_2 よりも早く増加する。


title: 釜山大学校

text: タイムズ・ハイアー・エデュケーションによる『世界大学ランキング 2019』で、第601-800位（アジア123位）に位置している。「世界大学学術ランキング」2019年では、韓国9-11位、世界401-500位。 『QSアジア大学ランキング』2019年では、第501-510位、韓国12位、アジア76位。


title: 分水駅

text: 建て替え前の駅舎は近くにある大河津分水路の自在堰を模した特徴的なデザインであった。老朽化のため取り壊されたが、2000年に改築された現駅舎も、壁面の構造が大河津分水路可動堰の橋脚などをイメージしてデザインされたものである。


title: 分水駅

text: また2番線に沿うように立ち並ぶ桜並木は当駅のシンボルとなっており、燕市分水観光協会では毎年4月中旬の桜の開花時期に、ホームの桜並木のライトアップを実施しているのをはじめ、JR東日本新潟支社では2013年（平成25年）から「きらきらうえつ」の車両を使用した臨時快速列車「分水夜桜」を開花時期に運転しており、当駅で折り返す約1時間の間にライトアップされた桜並木を観賞することができる。


title: ディック・リー

text: 中国系（広東語圏）の、港湾関係の事業を経営している、裕福なプラナカン家庭の出身で、5人兄弟の長男。敬虔なカトリック信徒でもある。交通事故で妹を亡くしている。幼少の頃からクラシック音楽を聴き、イギリスへ留学（服飾デザイン）し、西洋の生の音楽に触れる。学生時代には、ディープ・パープルなどのコピーバンドを始めるが、シンガポール政府がハードロックを禁止したため、ニール・ヤングの様なタイプのシンガーソングライターとして方向転換する。


title: ディック・リー

text: そして1974年、アルバム『ライフ・ストーリー』でデビュー。元々はファッションデザイナー（ブランド名『DICK LEE』）兼イベント会社の経営者であるが、歌手としての成功はデザイナー時代からの夢であった。しかし、発表する楽曲の売れ行きはどれも芳しくなかった。そして、1989年に発表したアルバム『マッド・チャイナマン』を最後に引退しようとしたが、このアルバムがヒットしたことにより、歌手活動を続ける事を決心したという。『マッド〜』は、自身の音楽性のルーツである、地元に伝わる民謡や童謡をポップアレンジしたカヴァー中心のアルバムだった。時代は折りしもワールド・ミュージックブームであり、日本のマスメディアにも取り上げられるようになった。2003年には日本の福岡市より第14回福岡アジア文化賞芸術・文化賞を授与された。


title: ディック・リー

text: また彼は、自分を含む多くの東洋人を「バナナ」と揶揄（黄色人種でも中身は白人、という皮肉）しており、常に東洋人のアイデンティティーについて問う楽曲を作り、また発言をしている。特にシンガポールでは、現地の教養のある層や体制側から敬遠されがちなシングリッシュ（中国語、マレー語訛の英語）を数少ない自国の文化だと主張している。その思想が顕著に現れた例として、『マッド・チャイナマン』の1曲目に収められた『ラサ・サヤン』という曲ではシングリッシュを多用し、シンガポールの文化を風刺したラップ調の曲である。この曲は政府の方針で当初は放送禁止になったものの、余りのヒット振りにやむなく解禁となった。そして『シングリッシュ講座』なるバラエティ番組に出演した。


title: ディック・リー

text: ディックのサウンドはアジア風、天才的なメロディセンスによって紡ぎだされるメロディーはAOR風、歌詞は英語、マレー語、広東語というのが彼のミュージックスタイル（彼自身英語、マレー語、フランス語、広東語ができる）である。そして歌詞の内容は痛烈な風刺、感傷的なラブソング、コミカルなものと幅広い。


title: ディック・リー

text: 1992年、ディック本人による原作、主演のオペレッタ『ナガランド』をシンガポール、香港、日本で公演。この公演は日本で活動するミュージシャン、フェビアン・レザ・パネが音楽監督を務め、また宮沢和史が唯一の日本人役者として出演した。


title: ディック・リー

text: 1994年には、ミュージカル「ファンテイジア」が、東京、大阪、福岡、名古屋にて公演。原案、作詞、作曲、主演はディック本人。構成、演出に菅野こうめい、音楽監督には野見祐二、演奏に青柳誠、牧野信博を迎える。


title: LOVE LIFE (矢野顕子のアルバム)

text: 『LOVE LIFE』（ラヴ・ライフ，ラブ・ライフ）は、矢野顕子のアルバム。1991年10月25日発売。発売元はEpic/Sony Records。2013年4月10日にはブルースペックCD2で発売された。


title: LOVE LIFE (矢野顕子のアルバム)

text: 妙子（木村文乃）が暮らす部屋からは、集合住宅の中央にある広場が⼀望できる。向かいの棟には、再婚した夫・⼆郎（永山絢斗）の両親が住んでいる。小さな問題を抱えつつも、愛する夫と愛する息子・敬太（嶋田鉄太）とのかけがえのない幸せな日々。しかし、結婚して1年が経とうとするある日、夫婦を悲しい出来事が襲う。哀しみに打ち沈む妙⼦の前に⼀⼈の男が現れる。失踪した前の夫であり敬太の父親でもあるパク（砂田アトム）だった。再会を機に、ろう者であるパクの身の周りの世話をするようになる妙子。


title: LOVE LIFE (矢野顕子のアルバム)

text: 本作には、1993年8月31日にNONESUCHより発売された海外盤が存在する。曲目は変更されており、「The Letter」が削除されるかわりに前作『WELCOME BACK』より3曲が加えられている。


title: 野口量

text: 野口 量（のぐち りょう、本名同じ、1980年5月13日 - ）は、日本の振付師、ダンサー。ダンスパフォーマンスユニット「無名（ウーミン）」元メンバー、「WORLD ORDER」元メンバー兼チーフコリオグラファー（チーフ振付師）であり、楽曲の振付けやLIVEでの舞台演出を担当。


title: 野口量

text: 2003年にはダンスチーム無名（ウーミン）の一員として様々なコンテストで優勝し、翌2004年には日本最大のコンテストJAPAN DANCE DELIGHT vol.11にて初出場ながら準優勝。無名（ウーミン）を含む3チームのメンバーからなるダンスチームG'old（ジ・オールド）として2005年のJAPAN DANCE DELIGHT vol.12では優勝を果たす。無名（ウーミン）のメンバーとして参加したUNIQLOのCM「UNIQLOCK MIXPLAY」（2006年）は、2008年にはカンヌ国際広告祭グランプリ、東京インタラクティブアドアワード2008年グランプリなど、世界の広告賞を23賞を受賞した。このCMを見たミッシー・エリオットからオファーを受け、無名（ウーミン）は「」「」のミュージック・ビデオにゲスト出演している。その後、日本とアメリカを行き来しながらTV・LIVE出演などの仕事を精力的にこなす。またマーティン・ソルヴェイグのMVにも出演、振付けで参加し、フランスでも話題となる。


title: 野口量

text: 2009年にダンスパフォーマンスユニットWORLD ORDERとしてデビュー。チーフコリオグラファーとして楽曲の振付けを考案する。2010年にはWORLD ORDERの1stアルバム『WORLD ORDER』をリリースした他、『Hollywood Dance Festival』（ロサンゼルス） 、映画『ステップ・アップ3』オフィシャルイベント（ニューヨーク）に出演した。


title: 野口量

text: 2013年3月、梨本威温（コリオグラファー）、今井悠（ビートメイカー）とともに振付家ユニット『Hidali』を立ち上げ、のちに、一度立ち止まって、「自分自身の中のどんなものも吸収する空っぽの部分」と向き合うため、『Blank』の活動を開始。


title: 野口量

text: 2021年11月、DLEAGUE 21-22シーズンより日本発のプロダンスリーグ「第一生命 D.LEAGUE（ディーリーグ）」に出場する、『LIFULL ALT-RHYTHM（ライフル アルトリズム）』にチームディレクターとして就任。


title: 井出文恵

text: 2007年4月には地元に近いエフエム栃木へ移籍し、ニュースや録音番組を経て同年10月よりB-UP!の水曜日・木曜日担当となった。2014年3月、ブログで結婚したことを発表した。2019年12月末にエフエム栃木を退社し、フリーアナウンサーとなった。


title: ダウ (企業)

text: ダウ（）は、アメリカ合衆国・ミシガン州・ミッドランドに本社を置く株式会社。化学工業メーカーのダウ・ケミカルおよび関連会社を保有している。ニューヨーク証券取引所上場企業であり（）、ダウ平均株価構成銘柄の一つ。


title: ダウ (企業)

text: ダウの基となるダウ・ケミカル（ザ・ダウ・ケミカル・カンパニー、）が2015年12月11日、デュポンとの対等合併を発表し、2017年9月、両社はダウ・デュポン（）に経営統合された。この経営統合は両社の事業を、素材科学事業、特殊化学品事業、農業関連事業を行う3つの会社へ再編することを目的として行われ、このうち2019年4月1日、ダウ・デュポンから素材科学事業がスピンオフする形で、が設立、翌4月2日からニューヨーク証券取引所にて株式の取引が開始された。


title: 森亜希子

text: 2005年に結婚。""JJ"" 2005年6月号 (同誌の "創刊30周年記念号" でもある) の連載コラム "マダムOGの幸せウェディング" では、彼女の結婚式のドレス姿や結婚後の近況および ""JJ"" 1999年6月号の園田亜希子としての登場ページの再録が掲載されている。


title: グループポリシー

text: グループポリシー（）は、Microsoft Windows NT ファミリのオペレーティングシステムにある機能の1つ。Active Directory 環境内でコンピュータ群やリモートユーザ群の集中管理とコンフィギュレーションの手段を提供する。言い換えれば、ユーザーがそのコンピュータネットワーク内で何ができ、何ができないかを制御する。グループポリシーは企業内で使うことが多いが、他にも学校や小規模な団体でセキュリティ問題を発生する可能性のある行動を制限するために使う。例えば、Windows タスク マネージャーをブロックしたり、特定フォルダへのアクセスを制限したり、実行ファイルのダウンロードを禁止したりといった用途がある。


title: グループポリシー

text: マイクロソフトのインテリミラーテクノロジーの一部であり、Windowsにおけるユーザーサポート経費を低減させることを目的としている。それらのテクノロジーは、ネットワークに接続していないマシンの管理やローミングユーザーの管理に関連し、ローミングプロファイル、フォルダリダイレクト、オフラインファイルを含む。


title: グループポリシー

text: グループポリシーは、対象オブジェクトのレジストリ、NTFSセキュリティ、監査およびセキュリティポリシー、インストール、ログイン/ログオフ時のスクリプト、フォルダリダイレクト、Internet Explorer設定を制御できる。ポリシー設定は Group Policy Object (GPO) に格納される。GPO は内部ではGUID (Globally Unique Identifier) で参照される。それぞれが複数のサイト、ドメイン、組織内単位にリンクすることもある。これにより、1つのGPOを更新するだけで複数のマシンやユーザーに対する更新ができ、管理コストを低減することができる。


title: グループポリシー

text: グループポリシーは管理テンプレート (ADM/ADMX) ファイルを使ってポリシー設定をレジストリのどこに格納するかを記述する。管理テンプレートには基本的に、グループポリシー・オブジェクトエディタ・スナップインで管理者に表示されるユーザインタフェースを記述する。単一のワークステーションでは、管理テンプレートは codice_1 フォルダに格納され、ドメインコントローラでは各ドメインGPO毎に Sysvol フォルダ内のグループポリシーテンプレート (GPT) という1つのフォルダに格納される。ADMX はXMLベースの新しいファイルフォーマットで、Windows Vista で導入された。ADMX には個々のGPOの設定が含まれる。


title: グループポリシー

text: 個々のユーザやコンピュータオブジェクトは Active Directory には1つだけ存在するが、複数のGPOに対応することが多い。ユーザやコンピュータオブジェクトは対応するGPOごとに適用する。GPO間の矛盾は属性レベルで解決する。


title: グループポリシー

text: グループポリシーはコンピュータの起動時およびユーザのログオン時に解析され適用される。クライアントマシンはグループポリシーの設定を定期的に更新する。更新間隔は60分から120分で、グループポリシー設定のコンフィギュレーションで制御される。


title: グループポリシー

text: グループポリシーは、Windows 2000、Windows XP Professional、Windows Vista（Business以上）、Windows 7（Professional以上）、Windows 8/8.1（各Pro以上）、Windows 10（Pro以上）、Windows Server 2003、Windows Server 2008、Windows Server 2008 R2、Windows Server 2012、Windows Server 2012 R2、Windows Server 2016 でサポートされている。Windows XP Media Center Edition と Windows XP Professional では、ドメインに属していないコンピュータでもグループポリシー・オブジェクトエディタを使って個々のコンピュータのグループポリシーを設定できる。ただし、このようなローカルなグループポリシーは Active Directory による GPO に比べると機能が制限されている。


title: グループポリシー

text: グループポリシーをUnix系OS（Mac OS X、Linux など）にまで強制するサードパーティ製ソフトウェア（Centrify DirectControl など）もある（Unix系クライアントマシン上で動作し、ポリシー設定を適用する）。


title: グループポリシー

text: GPOの作成と編集は2つのツールで行う。グループポリシー・オブジェクトエディタ (GPEdit) と無料ダウンロード可能なグループポリシー管理コンソール (GPMC) である。GPEditは一度に1つのGPOの作成・編集しかできない。管理者が以前に配布したGPOの状況を把握するには Active Directory Users and Computers (ADUC) を使って個々の組織単位に問い合わせる必要があり、非常に時間もかかるし間違いやすい仕事である。GPMCはGPO管理を単純化し、複数のグループポリシーをまとめて管理できる。GPMCの機能として、GPO設定のサマライズ、グループフィルタリングの単純化されたセキュリティペイン、GPOバックアップ/リストア/クローンなど、ADUCを真似たGUIを提供する。GPMCからGPOを編集する際にはGPEditを起動している。GPOTool.exe を使うと、GPOのGUIDを指定して別名を調べることができる。このツールは全GPOのGUIDとそれぞれに対応する別名を出力する。


title: グループポリシー

text: GPOの対象への適用方法は条件によって2種類ある。1つはオブジェクトのリンクで、もう1つは Security Descriptor のカスタマイズである。GPOを作成すると、サイト、ドメイン、組織単位 (OU) のいずれかのオブジェクトにリンクできる。さらに、GPOのデフォルトの Security Descriptor をセキュリティフィルタ、Windows Management Instrumentation (WMI) フィルタ、または委任 (Delegation) を使って更新できる。


title: グループポリシー

text: 委任は、特定ユーザおよびグループとそれぞれに適用される個々のパーミッションを割り当てることでGPOの Security Descriptor をカスタマイズする。セキュリティフィルタに比べると、適用と非適用の両方のパーミッションを修正できるため、より制御できる範囲が広い。


title: グループポリシー

text: グループポリシーのクライアントは「プル型」モデルで運用する。頻繁に（90分から120分のランダムな間隔、ただし変更可能）そのマシンに対応したGPOやログオンユーザに対応したGPOの一覧を更新する。そして、クライアントはマシンやユーザにGPOを適用し、対応するコンポーネントやアプリケーションの動作に影響を与える。


title: グループポリシー

text: ローカルグループポリシー (LGP) は、Active Directory で使うグループポリシーよりも基本的なバージョンである。Windows Vista 以前はローカルグループポリシーで単一のローカルコンピュータのグループポリシーを設定できたが、Active Directory のグループポリシーとは異なり、個別のユーザやグループについてのポリシーを作ることはできない。選択可能なオプションも Active Directory のグループポリシーより少ない。特定ユーザの制限は、レジストリエディタで HKEY_CURRENT_USERまたは HKEY_USERSキーに変更を加えることで変更できる。ローカルグループポリシーは単にレジストリのHKEY_LOCAL_MACHINEキーに変更を加えるので、全ユーザーに影響する。同じ変更をHKEY_CURRENT_USERまたはHKEY_USERSキーに加えれば、特定のユーザしか影響を受けない。Microsoft TechNet では、レジストリエディタを使ったグループポリシー設定方法が解説している。ローカルグループポリシーはドメインに属するコンピュータでも使え、Windows XP Home Edition でも使える。


title: グループポリシー

text: ユーザ単位のポリシーは、対象アプリケーションが自発的に受け入れるときだけ効果を発揮するという問題がある。悪意あるユーザはアプリケーションがグループポリシー設定を読み込むのを妨害したり（それによってセキュリティレベルが低いデフォルト状態になる）、任意の値を返す可能性もある。また、ユーザが書き込み可能な位置にアプリケーションをコピーし、ポリシー設定が無効化されるような変更を加えることもできる。