title: Jリーグチップス

text: 1992年にJリーグのプレ大会としてヤマザキナビスコカップが始まると、JSLチップスは「Jリーグチップス」としてリニューアル発売された。Jリーグの人気の高まりに加えてJリーグチップス自体もチームごとにパッケージを変えるという工夫を凝らした結果、順調な売れ行きを見せ、1995年にはプロ野球チップスを販売中止に追い込むほどの売れ行きを見せた。しかしこの年を境にJリーグの大フィーバーが下火になり、本商品の売り上げも徐々に下降。1996年にはカードの名前表記を金色にしたパラレル版も封入したが回復に至らず、ついに1997年にはJリーグチップスが販売中止に追い込まれ、チームのパッケージごとに中身のスナックが異なる「Jリーグスナック」が発売されるようになった（それでも中身がポテトチップスのスナックもあった）。その後1997年11月に日本がワールドカップ初出場を決めたのを追い風とし翌1998年に販売が再開されたが、同年限りで1999年は未発売となった。


title: Jリーグチップス

text: 1年の販売中止を経て、2000年にJリーグチップス、そして新商品として「ポテトチップスサッカー日本代表チーム」が発売される。ただしこの年販売されたのはサッカーの人気が高い静岡県限定で、またカードも静岡県を本拠地とする清水エスパルスとジュビロ磐田に限定した。その時の売れ行きが好調だったため、2000年からJリーグチップスの全国販売を再開、またポテトチップスサッカー日本代表チームは「サッカー日本代表チームチップス」（以下「日本代表チップス」）と名称を変え、2002年から全国販売を開始した。


title: Jリーグチップス

text: これによってサッカーに関連する2種類のカードチップスを販売することになったカルビーだが、基本的に冬から春に日本代表チップス、夏から秋にJリーグチップスを発売するようになった。また1999年にJリーグが2部制を導入したことにより加盟チームが大幅に増えたが、Jリーグチップスでは1部（J1）所属チームの主力選手のみをカード化している。さらにJリーグチップスのサブセットとして日本代表選手のカードを入れることにより、日本代表チップスが販売されない時期でも日本代表カードが手に入るという工夫を凝らしている。


title: Jリーグチップス

text: 2007年版のJリーグチップスは9種類のデザインが販売され、それぞれ2クラブのマスコットがデザインされた。なお、販売当時マスコットがいなかったFC東京・横浜FC・大分トリニータはエンブレムが描かれている。


title: Jリーグチップス

text: Jリーグチップスのカードもプロ野球チップスと同様、ユニフォーム姿の1名の選手と、裏面にはその選手のプロフィールが書かれている。ちなみにJリーグチップスの1枚目のカードは野田知（当時横浜マリノス）であった。


title: デジタル放送

text: デジタル放送（デジタルほうそう、digital broadcasting）とは放送局により行われるデジタル方式の放送のことである。通常のアナログ放送と同様の電波帯域を使い、アナログデータの代わりにデジタルデータを伝送する放送である。


title: デジタル放送

text: 日本においては、狭義には「デジタル方式の無線局により行われる放送」を言う（電波法施行規則第二条第一項第二十八の十六号）。広義には、デジタル方式により行われる放送全般、すなわち1990年代以降の、アナログ放送と同様に音声・映像などのマルチメディアデータを一定の規格に基づき放送するサービスを意味する。


title: デジタル放送

text: 文字多重放送では、少量のテキストデータを狭い帯域で伝送する。このようなデータ放送では必要帯域が少ないため、1980年代から実用化された。テレビでの動画は情報の冗長性が大きくそのまま放送するには適さないため、データ圧縮が行なわれる。このデータ圧縮に関する情報理論の研究が進み、またコンピュータの処理性能も高まったため一般的な放送としての実用化が行なえるようになった。


title: 京橋花月

text: 京橋花月（きょうばしかげつ、2008年11月28日 - 2011年11月30日）は、大阪府大阪市・京橋駅前に建っているKiKi京橋の5Fにかつて存在した演芸場。よしもとクリエイティブ・エージェンシー（以下、吉本）直営。施設保有は京阪電気鉄道でありテナントとして入居していた。


title: コットンソフト

text: ねこねこソフトは規模が大きくなりすぎたために維持できなくなり、2006年9月に活動を停止した。スタッフも、もともと自由にばらけて活動することが可能であったが、大半がまた同じメンバーでゲーム制作を続けたいと希望しており、そのために立ち上げられたという経緯がある。


title: 京橋花月

text: 2008年（平成20年）10月に閉場したうめだ花月の事業を継承し、同年11月28日開業した。客席数は500席で、吉本の演芸場の中ではなんばグランド花月に次ぐ2番目の大きさの中規模演芸場として位置づけられており、年間で30万人の集客を目標としていた。


title: コットンソフト

text: なお、コットンソフトはねこねこソフトと同じ株式会社ソルジャーブルーのブランドである。また、以前の所在地は『銀色』開発当時のねこねこソフトの所在地でもあり、ねこねこソフトの所在地にもなっていた（片岡とも曰く「要はコットン開発室の台所の片隅に（ねこねこが）居候してる感じ」）。


title: 京橋花月

text: プログラムは12時開演のベテラン若手関係なく漫才・落語・ピン芸人・新喜劇等が出演する「ひる寄席」と19時開演の芝居中心に構成された「よる芝居」に分かれていた。またかつてなんば花月やうめだ花月、京都花月で行われていた「ポケットミュージカルス」も復活させ吉本新喜劇の座員などが歌や踊り、コント等で出演していた。


title: コットンソフト

text: 『レコンキスタ』で原画家デビューを果たした笹井さじは、「原画ができそうだから」という理由で、原画未経験の人物を抜擢するというのは同ブランドの伝統的な流れのようだと、アダルトゲーム雑誌「テックジャイアン」2013年11月号に掲載されたインタビューの中で語っている。


title: 京橋花月

text: 2010年7月からはより気軽にライブを見られるよう、寄席演芸と新喜劇がセットであったプログラムを「特選花月I部」（ベテラン組）・「吉本新喜劇」・「特選花月II部」（中堅・若手組）に3分割し、好みのプログラムを選んで見られるように変更された。1本あたりのプログラム料金は従来の半額程度（2,000 - 2,500円）とされるため、寄席演芸のどちらか1本と新喜劇を通しで見た場合に従来の上演時間・料金ともほぼ同じとなるよう配慮されている。また夕方には30分500円で気軽に見られる「ワンコインライブ」、『M-1グランプリ』『R-1ぐらんぷり』『キングオブコント』出場を目指す芸人がしのぎを削る、1時間1,000円の「1Hライブ」が新設された。


title: 京橋花月

text: オープン1年目の来場客数は目標の30万人には及ばなかったものの、延べ23万人を数え盛況であった。しかしその後は平日のひる寄席が定員の半分足らずの客しか埋まらない日もあるなど、連日大入り満員のなんばグランド花月と格差が拡がり、厳しい状況にあった。


title: 京橋花月

text: 2011年7月に京都市東山区によしもと祇園花月が開業した影響や来客数とテナント料のバランスを考慮した結果、施設保有者である京阪電鉄と4年目のテナント契約を更新せず、2011年11月いっぱいをもって閉館した。なお、同館の緞帳は閉館後、よしもと祇園花月で再利用されている。


title: 魔砲使い黒姫

text: 『魔砲使い黒姫』（まほうつかいくろひめ）は、片倉・狼組・政憲による日本の漫画作品。かつて『月刊少年ジャンプ』（集英社）に連載され、その後同誌の休刊に伴い、後続誌『ジャンプスクエア』（集英社）の公式サイト内にて連載再開し、2011年2月更新分（第5部第24話）にて完結。話数カウントは「装○弾」。


title: 魔砲使い黒姫

text: 主人公の女性・黒姫は、銃に似た武具「魔砲銃」から魔力を込めた弾丸「魔砲弾」を発射し、それによって攻撃や治癒などの様々な効果を引き起こすことから、“魔砲使い”と呼ばれる。バトルアクションのみならず作者による優れた心理描写が見られる。


title: 篠村八幡宮

text: 社伝や本殿の棟札によれば、延久3年（1071年）に勅宣によって源頼義が誉田八幡宮（大阪府羽曳野市）から勧請し創建したとされる。延久4年（1072年）5月13日付の頼義の社領寄進状も現存する。篠村の荘園は藤原氏によって開かれたものであったが、いつの頃からか源氏が相伝することになり、その荘園に勧請されたものとされる。


title: 篠村八幡宮

text: 当地は足利高氏（尊氏）が鎌倉幕府打倒の挙兵をした地として知られ、亀岡市指定史跡にも指定されている。高氏は元弘3年（1333年）4月29日に篠村八幡宮に戦勝祈願の願文を奉じ10日間滞在したのち、六波羅探題を滅ぼして建武中興の礎を築いた。また後醍醐天皇と決別したのち、建武3年（1336年）1月30日に京都攻防戦で敗れたため、2月1日まで篠村八幡宮で敗残の味方の兵を集めるとともに社領を寄進して再起祈願を行なっている。そして尊氏は九州へ逃れ、体勢を立て直すと京都に戻り室町幕府を開くこととなる。


title: 篠村八幡宮

text: 以上の篠村八幡宮への祈願の様子は、『梅松論』『太平記』『難太平記』に記されている。現在も高氏（尊氏）旗揚げの願文（京都府指定文化財）や御判御教書（寄進状）が伝わるほか、境内には矢塚や旗立楊が残されている。


title: 篠村八幡宮

text: 尊氏にとっては2度の岐路で篠村八幡宮により大願が成就したことから、貞和5年（1349年）8月10日に尊氏自身が当社にお礼参りをしたほか、歴代足利将軍からも多くの社領を寄進され、盛時にはその社域は篠の東西両村に渡ったという。この頃、別当職は醍醐寺三宝院門跡が務めていた。しかし、のちの応仁の乱や明智光秀の丹波侵攻によって社伝・社域の多くを失ったという。


title: 篠村八幡宮

text: 本殿は一間社流造。境内には、高氏挙兵にまつわる矢塚が残る。『太平記』によれば高氏は篠村八幡宮に願文とともに一本の鏑矢を供えたといい、多くの武将もそれに続けて供え、矢がうず高く積み上げられたという。矢塚は、これらの矢を埋納した場所とされ、塚上には椎の木が植えられている（現在は2代目）。


title: 篠村八幡宮

text: 境内北方には旗立楊（はたたてやなぎ）として、挙兵した高氏が味方武将に所在を知らせるため、4月27日から5月7日までの間「二引両」の家紋入りの旗を掲げたという楊（やなぎ。柳とは樹種が異なる）が立っている。この楊は『梅松論』にも記載がある。現在の木は昭和初期に挿し木したもので、高氏の時代より6・7代を経て引き継がれてきたものになる。


title: 夜警日誌

text: 『夜警日誌』は、架空の朝鮮時代を舞台に、鬼神を退治する夜警隊の活躍を描いた時代劇である。主人公・先王の嫡流王子イ・リンをチョン・イルが、王子イ・リンとお互い惹かれ合い白頭山に住むマゴ族の娘トハをコ・ソンヒが、朝鮮最高の剣術の腕をもち王直属の武官であるカン・ムソクを東方神起のユンホが、朝廷の実力者パク・スジョンの娘パク・スリョンをソ・イェジがそれぞれ演じている。ストーリーのメインを担うヒロインを、新鋭の女優2人(コ・ソンヒ、ソ・イェジ)が演じている。


title: 夜警日誌

text: 時は朝鮮時代。人間界の支配を目論む龍神族のサダムが野望実現のために動き出した。平和な朝鮮の首都・漢陽は突然、闇に包まれ、おびただしい数の隕石が宮殿に落下。結界の破れた宮殿に悪霊たちが侵入し、恵宗王の息子イ・リン王子に襲いかかる。リンは夜警団のサンホンによって救出されるも、謎の病でみるみる衰弱していく。リンの命を救うため、恵宗王は、マゴ族だけが咲かせることができるという千年花を求めて白頭山に向かうが…。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 1906年のサンフランシスコでおきた大地震に遭遇し、彼と父親は生き残ったがすべてを失ってしまう。生活のために新聞売りをしたり、タレント・コンテストに出場したり、12歳の時にはすでにヴォードヴィルに出演し、コンビ「ルロイ＆クーパー」を結成。歌と物真似を得意とした。


title: マーヴィン・ルロイ

text: その後、仕事を求めてハリウッドに行き、ブロンコ・ビリー・アンダーソン主演の西部劇に端役として出演。映画プロデューサーだった従兄弟のジェシー・L・ラスキーを頼ってフェイマス・プレイヤーズ・ラスキー・スタジオ（のちのパラマウント映画）に入社。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 撮影所の衣装部の助手、サイレント映画のエキストラ、カメラマンのアシスタントなどの仕事を経て、俳優としても出演を続け、その後、ファースト・ナショナル社（のちにワーナー・ブラザースに買収）に移籍すると、コメディ映画の脚本家として多くのコメディの執筆を手掛ける。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 1927年、『蛮婚崇拝』で映画監督としてデビュー。『ハロルド・ティーン』、『高速度娘ジャズの巻』、『ハリウッド盛衰記』などのミュージカル・コメディを手掛け、撮影所の稼ぎ頭へと成長し、1930年には満を持して発表した『犯罪王リコ』の成功により、一流監督としてスターダムへと駆け上がる。本作はハワード・ホークスの『暗黒街の顔役』、ウィリアム・A・ウェルマンの『民衆の敵』と並び、ギャング映画ブームの火付け役となった。


title: マーヴィン・ルロイ

text: その後も様々なジャンルの映画を手掛けてコンスタントにヒットを飛ばし、1932年、冤罪で逮捕された男を通して、刑務所の腐敗した実情にメスを入れた『仮面の米国』を発表。本作は『犯罪王リコ』以上のセンセーションを巻き起こし、ジョージア州当局にそれまで放置されていた数多くの非人道的な刑罰を撤廃させるなど、社会的にも強い影響を与えることとなった。


title: マーヴィン・ルロイ

text: この2作をはじめ、多くの映画でヒット・メーカーとなったルロイに目をつけたMGM映画は、急死した映画プロデューサーのアービング・G・タルバーグの後継者として、1938年に週6000ドルの当時最高額の給料で彼を引き抜く。MGMに入社直後は主に製作者としてマルクス兄弟主演の『マルクス兄弟 珍サーカス』、ミュージカル映画の名作『オズの魔法使』を手掛けて大きな成功を収めた。


title: マーヴィン・ルロイ

text: プロデューサーとしても非凡な力量を示したルロイは、1940年には監督業に復帰。1931年の『ウォータールー橋』のリメイクで、英軍将校とバレリーナの悲しい恋の結末を描いた『哀愁』を発表。ロバート・テイラーとヴィヴィアン・リーの美男美女の共演で、またテイラーもリーも自身の出演作の中で一番好きな作品は『哀愁』と答えたという。特に日本では戦後公開され、大ヒットを記録、日本映画界にも大きな影響を与え、『また逢う日まで』や『君の名は』といったメロドラマの傑作を誕生させるきっかけとなった。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 1941年に『塵に咲く花』で初めて起用したグリア・ガースンとは、『哀愁』と並びメロドラマの名作といわれる『心の旅路』、伝記映画『キュリー夫人』でも主役に起用し、彼女が持つ良妻賢母のイメージを全面に押し出して、戦時下のアメリカ国民の心を掴み、映画はいずれも大ヒットした。


title: マーヴィン・ルロイ

text: また女性映画だけでなく、1944年にはジミー・ドーリットル中佐による東京空襲を描いた戦意高揚映画『東京上空三十秒』を発表。続く1949年にはMGM創立25周年を記念して作られた『若草物語』で、ジューン・アリスン、エリザベス・テイラー、ジャネット・リーといったMGMの若手女優を贅沢に起用して、ジョージ・キューカー版の『若草物語』と並んで、高評価を得る。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 1951年にジョン・ヒューストンに代わって演出したスペクタクル史劇『クオ・ヴァディス』、1952年に水着の女王エスター・ウィリアムズ主演の『百万弗の人魚』、1954年にブロードウェイのヒット・ミュージカル作を映画化した『ローズ・マリー』など多岐にわたったジャンルで活躍した。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 1955年には古巣のワーナーに戻り、病気や出演したヘンリー・フォンダとの確執で途中降板した巨匠ジョン・フォードに代わって『ミスタア・ロバーツ』の演出を担当。途中まで撮影していたフォードのタッチに合わせてそつなく仕上げ、どの部分がルロイが撮影したシーンなのか、観客や批評家はわからなかったという。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 1956年の舞台劇の映画化『悪い種子』は、子供が殺人を犯すというショッキングなテーマで興行的に大成功を収める。以降もFBIの活躍をドキュメンタリー・タッチで描いた『連邦警察』、火山の噴火をテーマに、のちの1970年代のパニック映画ブームを先取りした『四時の悪魔』、ジェローム・ロビンスのヒット劇の映画化『ジプシー』などを手掛け、1965年のスリラー『その日その時』を最後に映画制作の現場を離れる。ただし、1968年にはジョン・ウェインが監督した『グリーンベレー』に監修（事実上の共同監督）として参加している。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 1974年には自叙伝『Take One』を発表。翌1975年には長年の映画界への多大な功績が評価され、アービング・G・タルバーグ賞がアカデミー協会から贈られた。1987年、ロサンゼルスの自宅にてアルツハイマー型認知症で死去した。


title: マーヴィン・ルロイ

text: 同時期に活躍したハワード・ホークスやフランク・キャプラに比べて、作家性は乏しい監督で、事実、監督作で1931年の『特輯社会面』以降、『仮面の米国』、『風雲児アドヴァース』、『塵に咲く花』、『キュリー夫人』とアカデミー作品賞に何度もノミネートされているが、アカデミー監督賞にノミネートされたのは『心の旅路』のみだった。


title: マーヴィン・ルロイ

text: しかしその分、てきぱきとした画面処理の才能など監督としての手腕は確かなもので、また『犯罪王リコ』、『仮面の米国』、『悪い種子』など時代を先取りとした題材への嗅覚も特筆するべきことであり、デビュー以来年4本のペースを保ちながら40年間、第一線で活躍した監督というのは稀有なことである。


title: 行きずりの街

text: 主人公・波多野和郎が教える塾の元教え子・広瀬ゆかりが東京で失踪したため、波多野はゆかりを探しに東京に向かう。その過程で、別れた妻・手塚雅子との運命的な再会を果たし、さらに自分を追放した学園の黒い謎にたった1人で闘いを挑む。自らの道を切り開いていく主人公の姿をドラマチックに描いたラブ・ミステリー。


title: 太陽系の天体の最も大きなクレーターの一覧

text: 太陽系の天体の最も大きなクレーターの一覧（たいようけいのてんたいのもっともおおきなクレーターのいちらん）は、太陽系に属する天体の表面にあるクレーターの中で特に大きなものを直径順に並べた一覧である。特に巨大なクレーターである場合には、最大ではないものも掲載する。


title: 太陽系の天体の最も大きなクレーターの一覧

text: 下記の一覧に掲載されているクレーターの中には、本当にクレーターか否かわかっていないものがあったり、正式にはクレーターであるとは認定されていないものも含まれる。それらについては備考にて明示する。また、現存しているものではなく形成時の推定直径の場合も備考に記す。


title: 広安門事件

text: 広安門事件（こうあんもんじけん）は、日中戦争初期（北支事変）の1937年（昭和12年）7月26日、中華民国冀察政務委員会の支配地域であった北平（北京市）で起きた国民革命軍第二十九軍による日本軍への襲撃事件。この7月には7日に盧溝橋事件、25日に廊坊事件という別の衝突事件が起きていた。


title: 広安門事件

text: 北平居留民保護の為に日本軍広部大隊は26台のトラックで北平城内の日本兵営に向かった。事前に松井特務機関長が部隊の北平外城広安門（）通過について、冀察政務委員会当局と交渉して秦徳純市長の承諾を得た上で、連絡の為に冀察政府軍事顧問桜井少佐が午後6時頃広安門に赴くと、門を警備していた中国軍が城門を閉鎖していたため、開門について交渉した結果午後7時半頃開門され部隊が門の通過を始めたが


title: 広安門事件

text: 、部隊の3分の2が通過した時に突如門が閉ざされ、広部部隊を城門の内と外に分断した状態で不意に手榴弾と機関銃の猛射による攻撃を加えてきたため、広部部隊も門の内外から応戦した。中国側は兵力を増強して大隊を包囲し、一方豊台の河辺旅団長により午後9時半救援隊が派遣されたところで折衝により中国軍は離れた場所に集結し、広部部隊の内、城内に入ったものは城内公使館区域に向かい、城外に残されたものは豊台に向かうという案がまとめられ午後10時過ぎに停戦し、広部部隊は27日午前2時頃公使館区域の兵営に入った。この戦闘における日本軍の死傷者の合計は19名で、その内訳は戦死が上等兵2、負傷が少佐1、大尉1、軍曹1、上等兵2、一等兵1、二等兵7、軍属2、新聞記者1であり、桜井顧問に同行した通訳1名も戦死している。


title: 広安門事件

text: 当時、既に中国軍は河北省南部の石家荘・保定や山西省の大同に多数集結し、また豊台においては完全に日本軍を包囲しており、その一方で日本軍も新たに動員された関東軍・朝鮮軍の部隊が北平・天津地区に到着しつつあり、両軍の間で緊迫の度が高まる中で起きた事件であった。


title: 広安門事件

text: この事件は、直前に起きた廊坊事件とともに中国側の規範意識の欠如と残酷な面を見せつけ、中国側に対して全く反省を期待できない不誠意の表れであり和平解決の望みが絶たれたと判断した日本軍支那駐屯軍は7月27日夜半になって前日の通告を取消し、改めて冀察政務委員会委員長であり、二十九軍軍長でもあった宋哲元に対し「協定履行の不誠意と屡次（るじ）の挑戦的行為とは、最早我軍の隠忍し能（あた）はざる所であり、就中（なかんずく）広安門に於ける欺瞞（ぎまん）行為は我軍を侮辱する甚（はなは）だしきものにして、断じて赦すべからざるものであるから、軍は茲（ここ）に独自の行動を執（と）る」ことを通告し、さらに北平城内の戦禍を避けるために中国側が全ての軍隊を城内から撤退させることを勧告した。


title: 広安門事件

text: 日本軍支那駐屯軍は28日早朝から北平・天津地方の中国軍に攻撃を加える為、必要な部署を用意し、河北の民衆を敵視するものではなく、列国の権益とその居留民の生命財産と安全を図り、中国北部の獲得の意図がないことを布告し、これと同じ内容が内閣書記官長談として発表された。駐屯軍は28日から北平周辺の中国軍に対し攻撃を開始し、天津方面では28日夜半から中国軍の攻撃が開始され、各方面で日本軍が勝利し2日間で中国軍の掃蕩が完了した。


title: ストレプトアビジン

text: ストレプトアビジン（Streptavidin）はストレプトマイセスの一種"Streptomyces avidinii" により作られるタンパク質であり、性質はアビジンとよく似ている。研究・検査用に利用されている。


title: ストレプトアビジン

text: アビジンと同様に、ビオチンを非常に強く結合する特性がある。解離定数（Kd）は約10 mol/Lで、非共有結合の中では最も強い部類に属す。分子量53,000ダルトン（アビジンより少し小さい）の4量体を形成し、各モノマーがビオチン1分子を結合する。


title: ストレプトアビジン

text: 一方、アビジンとは次のような違いがある。変性により解離するが、ストレプトアビジンの方が変性に強い。アビジンにはついている糖鎖がなく、水溶性が低い。また等電点は弱酸性または中性（アビジンは塩基性）である。これらにより非特異的結合が少ないという利点があり、アビジンよりも多く利用されている。


title: ストレプトアビジン

text: ストレプトアビジンとビオチンの共結晶構造は1989年に2つのグループによって報告された。コロンビア大学のHendricksonらはを用いて、E. I. のWeberらはを用いて構造を解いた。2017年5月現在、蛋白質構造データバンクには170の構造が登録されている。全長タンパク質のN末端およびC末端の159残基は切断され、より短い「コア」ストレプトアビジンが生成する（大抵は13番目から139番目の残基）。N末端およびC末端に除去は高いビオチン結合親和性に必須である。ストレプトアビジン単量体の二次構造は8つの逆平行βストランドから構成され、これらは折り畳まれて逆平行βバレル三次構造を取る。ビオチン結合部位はそれぞれのβバレルの一方の端に位置する。4個の同じストレプトアビジン単量体（すなわち4個の同一のβバレル）は会合し、ストレプトアビジンの四量体四次構造となる。それぞれのバレル中のビオチン結合部位はバレルの内側の残基と隣りのサブユニットの保存されたTrp120残基から成る。このようにして、それぞれのサブユニットは隣りのサブユニット上の結合部位に寄与し、そのため四量体は機能性二量体の二量体と見なすこともできる。


title: ストレプトアビジン

text: 多数のストレプトアビジン-ビオチン複合体の結晶構造は、並外れた親和性の起源の解明に役立ってきた。第一に、結合部位とビオチンとの間には高い形状相補性が存在する。第二に、ビオチンが結合部位中に存在する時には大規模な水素結合ネットワークが存在する。結合部位中の残基から直接的に作られる水素結合が8本（いわゆる水素結合の「第一殻」）存在する（Asn23、Tyr43、Ser27、Ser45、Asn49、Ser88、Thr90、Asp128が関与）。また、第一殻残基と相互作用する残基が関与する水素結合の「第二殻」も存在する。しかし、ストレプトアビジンとビオチンの親和性は水素結合相互作用だけから予測されるものを超えており、高い親和性に寄与する別の機構の存在が示唆されている。ビオチン結合ポケットは疎水性であり、このポケット中にビオチンが存在する時には数多くのファンデルワールス力を介した接触と疎水性相互作用が存在する。これが高い親和性の主な原因であるとも考えられている。具体的には、ポケットには保存されたトリプトファン残基が並んでいる。最後に、βストランド3と4を繋ぐ柔軟なループ（L3/4）の安定化がビオチンの結合に付随して起こる。このループは結合したビオチンを覆って閉じ、結合ポケットの蓋のように働き、極めて遅いビオチンの解離速度の一因となる。


title: ストレプトアビジン

text: ストレプトアビジンに変異を入れるとほとんどの場合、ビオチンに対する結合親和性が低下する。これはこのような高度に最適化された形では予期されることである。しかしながら、traptavidinと命名されたストレプトアビジンの改変変異体は、より高い熱安定性と力学的安定性に加えて、ビオチン解離速度が10倍以上遅いことが明らかにされた。この解離速度の低下に付随して、会合速度の2倍の低下も起こった。


title: ストレプトアビジン

text: 特定分子の検出、固定化、単離などに広く用いられる。例えば、DNA断片や抗体をビオチンで標識しておくと、これらはそれぞれ相補的なDNA・RNA配列、および対応する抗原分子を標的として結合する性質がある。また、ストレプトアビジンに色素または色素を生成する酵素を結合しておき、これを既に標的と結合したDNAまたは抗体と反応させることで、標的の可視的な検出あるいは定量ができる。これはブロッティング（ノーザン・サザン・ウェスタンの各方法）やELISAに応用される。


title: ストレプトアビジン

text: ストレプトアビジンは高い親和性でビオチンに結合できる唯一のタンパク質ではない。有名なビオチン結合タンパク質としてアビジンがある。元々卵白から単離されたアビジンは、ストレプトアビジンとわずか30%の配列相同性しか持たないが、二次、三次、四次構造はほぼ同一である。アビジンはビオチンにより高い親和性（"K" ~ 10M）を示すが、ストレプトアビジンとは対照的に、グリコシル化され、塩基性であり、偽触媒を持ち（ビオチンとニトロフェニル基との間のエステル結合のアルカリ加水分解を促進できる）、より高い凝集傾向を示す。また、ストレプトアビジンはより優れたビオチン複合体に対する結合体である。ビオチンは遊離のビオチンに対してストレプトアビジンよりも高い親和性を示すにもかかわらず、別の分子と共有結合させたビオチンに対してはストレプトアビジンよりも親和性が低い。ストレプトアビジンは炭水化物による修飾を受けておらず、中性に近い等電点を持つため、アビジンよりもかなり低い非特異的結合を持つ利点がある。脱グリコシル化されたアビジン（NeutrAvidin）はストレプトアビジンに近い大きさ、等電点、非特異的結合を持つ。


title: 山城多賀駅

text: かつては単式ホーム1面1線のみの小さな駅で、ホーム横には斜めに削り取られた大きな岩があり駅前の道路もその岩を避けるように迂回するような状況であったが、2000年（平成12年）4月に橋上駅舎に改築され、翌2001年（平成13年）3月に、交換設備を持つ相対式ホーム2面2線のホームの駅となった。2番のりば側を上下本線とした一線スルー配線で、快速が減速せずに通過できる構造になっていたが、2020年12月6日に複線化したため方向別に停車ホームが分けられている。


title: 山城多賀駅

text: 宇治駅が管理している無人駅である。窓口はないが、自動券売機は設置されており、近距離普通乗車券の購入ができる。自動改札機は簡易式で、ICカード乗車券「ICOCA」が利用することができる（相互利用可能ICカードはICOCAの項を参照）。


title: 松沢呉一

text: 本名・伊藤嘉。出身地を含めて真の経歴は不明。1990年代のコラムを持っていた『週刊SPA!』等では広島県出身とすることが多く、近年もインタビューで「広島県呉市出身で、松沢呉一というペンネームは、祖父が呉で一番になれって付けてくれた事になっている嘘名前」等と語っている。しかし以前はペンネームは、カウンセリングを受けたという有名な精神病院「松沢病院」と「クレイジー」を組み合わせ「松沢呉一」としたとしていたが、近年では、精神病患者への差別から社会的批判を受けることが多いため、このような発言はしていない。この他、北海道生まれとする文献もあり、『日外アソシエーツ』人物情報では愛知県出身となっている。松沢の著書によく記載される、「父親がサーカス団に勤務していたため、中学までは各地を転々とする。得意なのは一輪車乗り」とするプロフィールも真偽は不明。


title: 松沢呉一

text: パルコに入社してイベントや展覧会の企画を行うが翌年退社。音楽プロモータースマッシュ、ぴあなどに勤務。会社勤めとなっても、やはり音楽、放送、出版、広告、宣伝企画関係の仕事を毎年転々。傍ら『POPEYE』、『週刊SPA!』、『BRUTUS』、『ガロ』、『思想の科学』、『BURRN!』などの雑誌に執筆。


title: 松沢呉一

text: 30代でライター専業となる。幅広いジャンルを手掛け、この間のペンネームは、デザイナーとして"幸田図版"、ビデオ評論家"村田ビデ雄"、ドラッグ研究家"麻薬師丸ヒロポン"、音楽評論家"皮むけ隆一"、オカルティスト"ブードゥー小百合"、町の考古学者"メソポタミア二郎"、博学家"こりゃまた宏"などを名乗り、活字になったものだけで20は越える。またテレビ「11PM」には汚物評論家"おりものまさお"、モンド評論家"中村モンド"として出演した。


title: 松沢呉一

text: 広瀬隆の著書『危険な話 チェルノブイリと日本の運命』を信奉して、周囲に広めていたこともあるが、後にこれは、「間違っていた」と撤回した。その後、2011年の福島第一原子力発電所事故発生まで原子力発電所についての言及は控えていた。ただし、原発推進に転じたわけではない。福島第一原子力発電所事故に際しては、自身の有料メールマガジン（後述）で、体内被曝の危険性、原発産業の問題点などを指摘している。


title: 松沢呉一

text: なお、「超能力演歌歌手・サバヒゲ」と自称する男性とタマタマ知り合い、面白がって交際していたが、あまりの、うさんくささに松沢も辟易し、根本敬をはじめとする「幻の名盤解放同盟」の面々に、「相手をしてもらう」のを譲ったこともある（根本の著書『因果鉄道の旅』に詳細あり）。


title: 松沢呉一

text: 古書収集も盛んに行っており、『松沢堂の冒険 鬼と蠅叩き』はその成果が出た本。松沢は、この傾向の「古書関係の本」を続けて出したかったが、のちに到来する「古本ブーム」以前であり、売れ行きが悪く、続編は出なかった。


title: 松沢呉一

text: 1990年代からは得意の「エロ関係」の執筆が多くなりペンネームも「松沢呉一」に統一。一時、「市井の性科学者」を名乗っており、「明治以降の性文献の収集では日本一」と語っている。その性文献の収集の成果が、『魔羅の肖像』となった。なお、同書は、書いているうちに題名と内容が乖離し、フェミニズム関係者が主張していた「クリトリス至上主義」を論破し、ヴァギナの中に性感帯があることを研究・主張した本となった。1993年5月には、SPA!の特集「日本人の自慰」のアンケートを作成。それ以前からオナニー特集の企画を出していたが、創刊5周年の特集でようやく日の目を見る。大規模なアンケートを行い、松沢の知る限りオナニー単独でこれほど細かい調査が行われたことはなかったと言わしめた。名簿業者からリストを購入、返信用切手同封の上、協力者にはテレフォンカードを送るなどしたため、経費が膨大となり、松沢のギャラが削られることになったが、その後データを自由に使っていいとの条件であったために、ノーギャラでもメリットがあると考えた。


title: 松沢呉一

text: 1993年5月22日には、日本青年館でオウム真理教の専属オーケストラであるキーレーンのコンサートを鑑賞。麻原彰晃作曲とされる曲が意外に面白く驚いたが、オーケストラの団員は指揮者を見ず、まとまりに欠けると批評。この当時のロシアは、長年宗教が抑圧されていたため、オウム真理教は信徒数を大幅に伸ばし、宗教の入れ食い状態であり、自由の象徴ですらあるとも述べている。このコンサートの後で、出家前にはアサ芸の元ライターだった広報担当者と食事をするが、「坂本弁護士はどこへ行った」などと尋ねる。この際には、坂本弁護士一家失踪事件はオウムの仕業ではないと考えていた。1995年以降のオウム真理教事件については、前年の松本サリン事件を教訓に、オウムに対しても慎重な態度を取るべきだと主張した。そのため、実際に殺害の対象とされていた小林よしのりや、切通理作に「オウムの手先」と非難された。また、切通は『宝島30』で、松沢の本名を挙げて非難している。小林に非難された宅八郎、鈴木邦男、靍師一彦、絓秀実、西岡昌紀らと共に、のちに反論本『教科書が教えない小林よしのり』を出している。


title: 松沢呉一

text: 2005年に風俗ライターは廃業としているが、現在、有料メルマガ「マッツ・ザ・ワールド」配信の他、『実話ナックルズ』、『スナイパーEVE』、『お尻倶楽部』などに連載。また、セックスワーカーたちの擁護運動には、引き続き関わり続けている。


title: 松沢呉一

text: 2008年5月21日の東京スポーツ(11頁)では"現在は古い文献から、社会現象や風俗を探求することを専門とする"と語っていた。2009年には、長年のエロ関係書籍のコレクション（それは「軽く万冊単位」だという）を基にした『エロスの原風景 江戸時代～昭和50年代後半のエロ出版史』を刊行した。


title: 松沢呉一

text: 2011年6月11日開催の、素人の乱主催「6.11 新宿・原発やめろデモ!!!!!」で、右翼団体・統一戦線義勇軍の針谷大輔が登壇することになったが、人権団体「ヘイトスピーチに反対する会」が登壇阻止を要求し、また複数の会員が、要求が容れられなければデモ自体を妨害すると発言する事件があった。また、それ以外のスタッフにも針谷登壇に反対する者がいたことから、素人の乱は針谷の登壇を取り消し、登壇させようとしたことを詫びた。松沢は、針谷排除を不当として、「ヘイトスピーチに反対する会」とその同調者を強く批判した。さらに「ヘイトスピーチに反対する会」が在特会と、民族派でも針谷ら在特会を批判する者、さらに「福島でこんな災いを受けねばならない理由は、日本人は世界に誇れる民族だから」と発言した者も同類のレイシストと見なしたことを批判し、左翼に「ヘイトスピーチに反対する会」への同調者が少なくなかったことを嘆いた。


title: 松沢呉一

text: その後は、朝木明代(東村山市議会議員)の転落死をめぐり、創価学会による謀殺であるとする説を主張した瀬戸弘幸と激しく対立したのを契機に、瀬戸や行動する保守を批判するようになり、野間易通らと共に「ヘイトスピーチに反対する会」とその同調者を「ヘサヨ」と批判する一方、首都圏反原発連合や、在特会批判では、野間らの属するレイシストをしばき隊（C.R.A.C.）と活動を共にし（隊員ではない）、出版不況と相まってすっかりライター稼業は鳴りを潜めている。


title: 筑豊直方駅

text: 頭端式ホーム2面2線の高架駅。無人駅。駅出入口の階段に直結していること、上屋があることなどから、ほとんどの列車は2番のりばを使用する。ラッシュ時や臨時列車運転時を除いて1番ホームはほとんど使用されない。無人駅だが、定期券発売所が設置されている。


title: 九州・沖縄地方のご当地ソング一覧

text: 九州・沖縄地方のご当地ソング一覧（きゅうしゅう・おきなわちほうのごとうちソングいちらん）では、日本の九州・沖縄地方（九州地方および沖縄県）を題材とした楽曲を、当該地域のご当地ソングと見なし、その一覧を記す。


title: スクールロイヤー

text: スクールロイヤー（School Lawyer)とは、学校で起こるいじめや保護者とのトラブル等を法的に解決する弁護士のことである。学校内で問題が起きた際に、文部科学省と教育委員会、弁護士会の連携のもと、学校に弁護士が派遣される制度をスクールロイヤー制度という。2018年、NHK総合の土曜ドラマ「やけに弁の立つ弁護士が学校でほえる」の放送により広く知られるようになった。


title: 玉縄藩

text: 玉縄城は、小田原の後北条氏の属城であったが、1590年（天正18年）の豊臣秀吉による小田原征伐で落城する。その後、秀吉の命で徳川家康が関東に入部したとき、家康の参謀・本多正信の所領となった。しかし、正信は家康の側近中の側近であるにもかかわらず、石高はわずか1万石（2万2千石とも）に過ぎなかったと言われている。


title: スクールロイヤー

text: スクールロイヤーは、いじめや保護者とのトラブル、体罰、教員同士のトラブル等、学校で起こる問題の法的解決を目指して派遣される。日本弁護士連合会は、2018年1月30日に「『スクールロイヤー』の整備を求める意見書」を文部科学大臣に提出した。その意見書によると、スクールロイヤーとは、「学校現場で発生する様々な問題に対して，裁判になってから関わるのではなく，むしろトラブルが予測されそうな段階から，学校の相談相手と しての立場で，子どもの最善の利益の観点から，教育や福祉，子どもの権利等の視点を取り入れながら継続的に助言する弁護士」であり、トラブルの未然防止が重視されている。


title: 玉縄藩

text: その後、松平正綱が領有し、玉縄城南側山麓に玉縄陣屋を置いた。寛永2年（1625年）のこととされるが、これは朱印状が発給された日である。近年、元和3年（1617年）に三河国で発給された年貢割符が発見されており、領地の変遷について再検討が必要とされる。3代目の正久のとき、上総国大多喜藩に転封となり、玉縄藩は廃された。


title: スクールロイヤー

text: 1990年代後半より、不登校の増加、いじめや暴力、落ち着きのなさ等の問題行動の増加、学級崩壊の増加など、子供の抱える問題が質的変化を伴って深刻化してきた。その原因としては、不適切な養育環境の問題、地域社会の崩壊や核家族化等による子育て環境や遊び環境の変化、学校に対する保護者の意識の変化など、子育てを取り巻く環境が大きく変化したことが指摘される。教師だけの対応では困難な問題が増加していることを背景に、外部の専門家・専門機関との連携など、学校・教師をサポートする体制が必要とされるようになった。学校と保護者との適切な関係調整、いじめ防止対策については紛争解決の専門家である弁護士の必要性が特に高まっている。


title: スクールロイヤー

text: スクールロイヤー制度を導入するにあたっては、スクールカウンセラーやスクールソーシャルワーカーとの連携が重視されている。スクールカウンセラーは、子供の心のケアを行い、スクールソーシャルワーカーは、子供の福祉面の環境整備を行い、スクールロイヤーは学校の方針や問題への対応について法的な観点から助言を行う。スクールカウンセラーとスクールソーシャルワーカーの主な役割は、子供のサポートであり、スクールロイヤーの主な役割は、教員や学校のサポートである。教員と専門スタッフが的確な役割分担のもとで互いの専門性を尊重し、情報を共有し、連携していくことで「子どもの最善の利益」を目指す体制が強化される。


title: スクールロイヤー

text: 文部科学省は2018年度予算の概算要求で、弁護士の知見や経験を活かしていじめ問題の解決につなげようと、調査・研究費用として約5,000万円の予算請求を行った。2018年度には全国10か所でスクールロイヤー制度を導入する。スクールロイヤー派遣の主な活動は以下のとおりである。


title: スクールロイヤー

text: いじめが法的にどのような罪となりうるのかを生徒たちに伝えることでいじめの予防を目指す。SNSによるいじめも刑事罰の対象となりうることを判例などを示しながら教え、いじめが重い罪であることを子供たちが理解できるようにする。


title: スクールロイヤー

text: 様々なトラブルについて学校が弁護士に相談し、アドバイスを受けることで効率的な問題解決を目指す。保護者からの要望への対応をスクールロイヤーが担当することによる、教員の精神的負担の軽減という効果も期待される。


title: スクールロイヤー

text: 港区教育委員会は2007年度にスクールロイヤー制度を導入した。2018年現在では、21人の弁護士が計40校ある公立幼稚園・小中学校ごとに登録されている。校長や教員は直接、電話で弁護士に相談でき、司法の観点を踏まえて助言を受ける。当事者同士の話し合いに同席を求めることもできる。学校から弁護士に寄せられる相談は年40件弱であり、内容はいじめ問題や近隣家庭からの苦情、保護者の理不尽な要求などである。


title: スクールロイヤー

text: 大阪府教育委員会は2013年度にスクールロイヤー制度を導入した。スクールロイヤーは、いじめ等の問題への対応や防止策についてについて市町村教育委員会及び学校への助言を行う。府教育委員会は、市町村教育委員会の要請に応じて派遣等を行う。報酬は法律事務所への来所相談を基本に1回1万円となっている。大阪弁護士会に所属する９人の弁護士が府内の小中学校合わせておよそ900校の相談を受けており、2017年8月までに500件近くの相談が寄せられて対応した。保護者から「担任を代えろ」という要求があった際には、教委を通じて相談し、教員らが弁護士事務所を訪れ、保護者の怒りや要求の背景、原因を見立ててもらい、保護者への話し方や対応の方針にアドバイスを受けた。スクールロイヤーには学校の現状や課題、福祉や子どもの発達などへの理解が求められるため、大阪弁護士会は人材育成を目的とする勉強会を開催している。


title: スクールロイヤー

text: 三重弁護士会は2016年度から独自に県内の小中学校で「いじめ予防授業」を開始した。中学二年の男子生徒が自殺した実際の事件を題材とした授業も行い、いじめを自分の問題として考える機会を生徒たちに提供している。2017年度には文部科学省の調査研究事業も加わり36校を回った。


title: スクールロイヤー

text: 岐阜市教育委員会は2018年度から岐阜弁護士会の協力を得てスクールロイヤー制度を導入した。対象校は市立幼稚園、小中学校、高校、特別支援学校で、五つのブロックに分けて５人の担当弁護士が就く。問題発生時には、現場の教員から報告を受けた学校管理職が電話や電子メール、直接面談で弁護士に相談し、回答を得て、管理職は市教委にも報告する。市教委や市行政課の弁護士職員が訴訟問題になると判断すれば、市の顧問弁護士が対応する。また、年に数回、弁護士側が学校を訪問して教員と話をする機会を設けている。


title: シオノギヘルスケア

text: シオノギヘルスケア株式会社（英文:"SHIONOGI HEALTHCARE CO., LTD."）は、一般用医薬品、医薬部外品、管理医療機器、健康食品等の製造・販売を行う日本の製薬会社。塩野義製薬株式会社の子会社である。


title: シオノギヘルスケア

text: 塩野義製薬株式会社から、コンシューマーヘルスケア部門（一般用医薬品・医薬部外品事業）を分社化する形で、2016年1月15日に設立、同年4月1日から営業を開始した。本社は親会社の塩野義製薬と同じく、大阪府大阪市中央区北浜2丁目に置く。


title: シオノギヘルスケア

text: 社章も、塩野義製薬と同じ分銅マークを使用するが、当社の社名フォントは、塩野義製薬の公式通称である「シオノギ製薬」のものとは異なっていた。2022年7月のグループブランドマーク制定に伴い、英字表記の「SHIONOGI」のロゴタイプが入り、社名フォントがグループ共通のフォントに変更・統一された。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 『水曜劇場』（すいようげきじょう）は、1961年7月から1982年4月、および2009年4月から2010年9月までTBS系列で、毎週水曜日の21:00 - 21:54（JST）に2期にわたって放送されていたテレビドラマ枠。1961年（昭和36年）7月から1982年（昭和57年）4月まで第1期として放送された。その後、2009年（平成21年）4月に木曜21時枠からの移行で27年ぶりに第2期として復活、2010年（平成22年）9月まで放送された。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 1961年（昭和36年）に開始した当初は、文芸調を帯びたテーマで新劇の俳優を用いたドラマや、社会派記者もの、あるいは時代劇、と路線を模索していたが、1969年（昭和44年）あたりからほのぼのとしてポップな「ホームドラマ」という活路を見出す。『東芝日曜劇場』や『木曜8時枠ドラマ』、『近鉄金曜劇場』や『金曜8時枠ドラマ』と共に“ドラマのTBS”の代名詞ともいわれる放送枠であった。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 1970年代初頭に始まる久世光彦の演出・プロデュースによる『時間ですよ』でいわゆる「久世ドラマ」がブレイク、1974年 - 1975年の『寺内貫太郎一家』、『ムー』（1977年）および『ムー一族』（1978年 - 1979年）の爛熟期を経て、1979年（昭和54年）の『家路〜ママ・ドント・クライ〜』へと向かっていく。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 1979年（昭和54年）、本枠のヒットドラマで演出からプロデュース、主演俳優（郷ひろみ、沢田研二）の楽曲の作詞まで手がけていた久世光彦がTBSから独立。1982年（昭和57年）1月～3月の『橋田ドラマ・結婚』をもって本ドラマ枠は一時消滅する。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 1974年（昭和49年）10月からは直前の20:00に大映テレビの刑事ドラマ路線、直後の22:00に毎日放送制作（ただし開始半年はTBS制作）のドラマがそれぞれ編成され、3連続で1時間ドラマが編成、その後1978年（昭和53年）10月より19:30にも東宝制作の30分青春ドラマが編成、4本・3時間半ドラマに拡大された。そしてこの間の1980年（昭和55年）4月から1981年（昭和56年）9月までは、19:00にも30分ドラマ『ウルトラマン80』→『刑事犬カールⅡ』が編成されたため、TBSの水曜ゴールデン・プライム両タイムは全てドラマで占められていた。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 2000年代中期より、低調状態が続くTBS水曜ゴールデン・プライムタイムのテコ入れの一環として、『渡る世間は鬼ばかり』シリーズを除く木曜21時に放送されていたドラマ枠を事実上移行させる形で、27年ぶりに本枠を復活させる事となる。第一期同様、ホームドラマが主流となっているが、2009年10月期と2010年1月期ではサスペンスにも挑戦している。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 2009年4月期は2007年4月 - 6月に木曜21時枠で放送したホームドラマ『夫婦道』の第2シリーズ。2009年7月期は橋田壽賀子の脚本で1976年にNHKで放送された『となりの芝生』のリメイク版。2009年10月期の『浅見光彦〜最終章〜』と2010年1月期の『赤かぶ検事京都篇』は2時間サスペンス出身の作品であり水曜劇場初のサスペンスドラマである。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 2010年4月期からは初の韓国ドラマを放送することになり、日本の秋田県も舞台の1つとなっているサスペンス『アイリス』が放送されることになった。FIFAワールドカップを含む特番などでの休止を含めて9月までの2クールとなった。


title: 水曜劇場 (TBS)

text: 2010年10月改編で木曜21時枠の連続ドラマが1年半ぶりの復活に伴い、『アイリス』を最後にこのドラマ枠は終了する。11月よりMBS制作のバラエティ番組『くらべるくらべらー』がスタートされ、これにより水曜10時枠と並んで、TBS系水曜21～22時枠はMBS制作番組が2時間連続で放送されることになる。なお『くらべるくらべらー』の開始までの2ヶ月間は単発特番でつなげる。


title: 交響曲第1番 (シベリウス)

text: シベリウスはこの第1番と番号が付けられた交響曲を作曲する前に、民族叙事詩『カレワラ』に基づき、独唱と合唱を伴うカンタータ風の『クレルヴォ交響曲』（1891〜92年）を作曲していた。『クレルヴォ交響曲』から本作が作曲されるまでの間に声楽を伴わない標題付きの交響曲が計画されたが放棄されている。すでに交響詩の分野では『フィンランディア』を初め、『エン・サガ』、『トゥオネラの白鳥』を含む『4つの伝説曲』など代表作となる傑作を創作していたシベリウスが、連作交響詩という枠組みを超え、純粋器楽による標題つき交響曲を計画したが、それを放棄したという点は興味深い。さらに、本作に着手する（1898年4月）直前の1898年3月にシベリウスはベルリンでベルリオーズの幻想交響曲を聴き、大きな感銘を受けたことを記している。そしてシベリウスは滞在先のベルリンで早速交響曲の作曲に着手したのだった。この頃のシベリウスは酒におぼれ浪費癖をおぼえ、自堕落な生活を送っていたのだが、この作品の作曲当初は酒も葉巻も控え作曲に集中した。しかしそれも長続きはせず、酒に酔ったあげく乱闘騒ぎまで起こしている。5月にはフィンランドへ帰り、国内各地を移動しながら作曲を進め、1899年の初めに完成させた。この年の初演の後、1900年に作品は改訂されている。


title: 交響曲第1番 (シベリウス)

text: 標題のない交響曲ではあるが、その内容はかなり交響詩風の作品である。第4楽章には「幻想風に」との指示まであるが、その一方で、第1楽章の序奏と第4楽章の序奏に同じ主題を用い、またどちらの楽章も最後はピツィカートで締めくくるなど全曲を統一するための工夫がなされている。チャイコフスキー、ボロディン、ブルックナーの影響が随所にうかがわれる。


title: 交響曲第1番 (シベリウス)

text: ホ短調、序奏付きソナタ形式。ティンパニのトレモロの上でクラリネットが寂しげな序奏主題を奏でる。突然第2ヴァイオリンが刻みを始め、Allegro energicoの主部に入ると、残りの弦楽器が第1主題を提示する。この主題はシベリウス特有の雄大な広がりを感じさせる。第1主題がおさまったところで、ハープの特徴的な伴奏を伴ったフルートの副主題の後、オーボエが第2主題を提示する。展開部は幻想的で交響曲と言うよりは交響詩を連想させる。型どおりの再現部の後、終結部は金管楽器の重々しい響きに続いてピツィカートで締めくくられる。


title: 交響曲第1番 (シベリウス)

text: 変ホ長調、三部形式。第1主題は第1ヴァイオリンとチェロで演奏される穏やかなもの、第2主題はUn poco meno andante（幾分遅さを減じて）となり、ファゴットから木管楽器がフガート風に受け渡す。さらに副主題で盛り上がった後、中間部に入る。Molto tranquillo（とりわけ穏やかに）となり、ここではホルンが穏やかな主題を奏でる。この後副主題を巧みに使いながら盛り上がり最初の主題が回帰する。


title: 交響曲第1番 (シベリウス)

text: ハ長調、ソナタ形式。スケルツォ主題はティンパニに導かれ、弦楽器、木管、ホルンが掛け合いながら提示する荒々しいものである。トリオ部分ではホルンが主体となり、伸びやかな牧歌を歌う。スケルツォが回帰すると、最初とは楽器の組み合わせや手順を変えて発展する。


title: 交響曲第1番 (シベリウス)

text: ホ短調、序奏付きソナタ形式。「幻想風に」という指示通り、幻想曲や交響詩のような楽章である。Andanteの序奏では、第1楽章冒頭の序奏主題が弦楽器によりユニゾンで演奏される。Allegro moltoの主部ではクラリネットとファゴット、オーボエが不安げな第1主題を提示する。この主題が強さを増し、シンバルや大太鼓がアクセントをつけたところでヴァイオリンが下降音型で崩れ落ち、Andante assaiの第2主題がヴァイオリンのユニゾンで切々と歌われる。やがてAllegro moltoに戻って第1主題による展開部に入る。そのまま再現部に入り、第1主題を再現した後、再びAndanteとなり第2主題の再現が行われるが、曲はそのまま拡大を続けクライマックスを築き上げる。その後第1主題によるコーダとなり、急速に減衰し最後はピツィカートで曲を閉じる。


title: フランジバック

text: フランジバック（"flange back" 、英語では普通"flange focal length" ）とは、レンズ交換式のカメラにおいて、レンズマウントのマウント面から、フィルムもしくは撮像素子までの距離のことである。バックフォーカスと混同されることがあるが別概念である。


title: フランジバック

text: レンズマウントの規格によってフランジバックの長さは厳密に決まっている。フランジバックの長さには高い精度が求められており、精度を確保するための方法として、マウント面を固定した状態でフィルムガイド側をフライス盤によって削ったり専用の調節機構を備えるなどの方法が用いられる。


title: フランジバック

text: 一眼レフカメラでは、レンズとフィルム・撮像素子との間にレフレックスミラーが介在し、ミラーを稼働させるためのスペース（ミラーボックス）が必要になる関係から、比較的長いフランジバックが設定されており、ミラーのないレンジファインダーカメラやミラーレス一眼カメラでは短いフランジバックが設定されている。後者の場合ミラーがないためマウント面よりも後玉が大きくせり出すような設計が可能である場合が多いが、これはフランジバックが短いからではなく、バックフォーカスを短くできるからである。


title: フランジバック

text: この他に、フランジバックの長さが問題になるのは、レンズの互換性を考える場合である。通常、ピント調節のためのヘリコイドはレンズと一体となっており、レンズがもっともフィルム面に近づいた位置で無限遠の被写体にピントが合うように設計されている。レンズ設計時に想定されたフランジバックよりも、短いフランジバックを持つカメラに対してならば、補正光学系なしのマウントアダプターによって、レンズを無限遠から使える可能性がある（実際にはマウント径やマウント面の突起物等の影響で不可能な場合もある）。


title: 森ノ宮医療大学

text: 大阪メトロ中央線コスモスクエア駅から徒歩1分に位置し、2022年度時点で3学部7学科の医療総合大学である。開学当初は理学療法学科と鍼灸学科の1学部2学科で、2011年（平成23年）に看護学科、2016年（平成26年）に作業療法学科、臨床検査学科、助産学専攻科（1年課程）をそれぞれ開設した。既設の保健医療学研究科大学院修士課程に加えて、2018年（平成30年）に臨床工学科、大学院博士後期課程、2020年（令和2年）に大学院修士課程看護学専攻、診療放射線学科をそれぞれ開設し、2022年（令和4年）に保健医療学部を、看護学部、総合リハビリテーション学部、医療技術学部へそれぞれ改組した。


title: 森ノ宮医療大学

text: 医療従事者を育成する観点から喫煙を厳しく制限し、2013年度にキャンパス内を完全禁煙とし、2016年10月に最寄り駅を含みキャンパスの半径500mを禁煙エリアに指定し、2017年度入学生から禁煙の誓約を募集要項に明記して誓約書の提出を義務付けている。


title: 森ノ宮医療大学

text: Medi CAFE（メディ カフェ） - 地域貢献や学生に社交性を身に着けさせる目的から一般にも広く開放されており、内装は木材がふんだんに使われており南港の景色が一望できるようになっている。医療を学ぶ学生たちに食事を大切に考えてほしいという大学の考えから、米や野菜は近隣で採れたものが使われている。


title: 森ノ宮医療大学

text: 相愛大学と連携協定（2015年2月19日締結） - 住之江区の相愛大学と地域活性化に向けた連携協定を結んでいる。人口減少や高齢化が進んでいる南港ポートタウンの再生に向けて、大学図書館の開放やイベントやコンサートの開催、食と健康分野の受託研究などから連携を進めている。


title: 森ノ宮医療大学

text: かなえるリンクと相互連携協定（2017年10月5日締結） - 医療や介護福祉の分野で事業展開している株式会社かなえるリンクと相互連携協定を結んでいる。かなえるリンクでの学生の実習受け入れや双方の施設の有効活用、講演を通じた人材の相互派遣が進められる予定である。


title: 森ノ宮医療大学

text: ミズノと相互連携協定（2018年4月19日締結） - 同じ住之江区に大阪本社を構える総合スポーツメーカーであるミズノ株式会社と、医療系大学としては全国初の相互連携協定を結んでいる。この連携協定により教員・研究者とミズノによる協同研究開発など社会貢献に繋がる活躍が期待されている。


title: 松本修 (プロデューサー)

text: 滋賀県高島郡海津村（現在の高島市マキノ町海津）出身。1972年、京都大学法学部卒業後、朝日放送に入社。『霊感ヤマカン第六感』、『ラブアタック!』をはじめ数々の番組の企画、ディレクターを担当した。1988年には『探偵!ナイトスクープ』をプロデューサーとして立ち上げた。


title: 松本修 (プロデューサー)

text: 定年退職後の現在も『ナイトスクープ』で企画を務めている（2010年4月23日放送分まではチーフプロデューサー）。1991年に『ナイトスクープ』の「全国アホ・バカ分布図の完成」編で日本民間放送連盟賞テレビ娯楽部門最優秀賞、ギャラクシー賞選奨、ATP賞グランプリを受賞した。


title: 林有造

text: 林 有造（はやし ゆうぞう、天保13年8月17日（1842年9月21日） - 大正10年 （1921年）12月29日）は、日本の武士、政治家、自由民権運動家。逓信大臣、農商務大臣などを歴任。位階勲等は従二位勲四等。幼名を助次。実名は包直。梅渓と号した。


title: 林有造

text: 天保13年8月17日（1842年9月21日）、土佐国宿毛に土佐藩安東家（のち伊賀家）の家臣・岩村英俊・嘉乃の次男として出生。兄は岩村通俊、弟は岩村高俊。幼年期に林茂次平の養子となる。板垣退助の配下につき戊辰戦争では、越後国に転戦し、明治維新後は初代の高知県令（参事）をつとめるが、板垣が参議を辞任したのに合わせて辞職。西南戦争に呼応して明治10年（1877年）8月、土佐で政府転覆を企て挙兵を企てる（立志社の獄）も捕縛、入獄する。


title: 林有造

text: 出獄後は板垣に協力し自由党結成に尽力する。自由党土佐派の領袖として自由民権運動に参画した。明治23年（1890年）、第1回衆議院議員総選挙に立候補し当選し、以後8回当選。明治31年（1898年）、第1次大隈内閣（隈板内閣）で逓信大臣を勤めた。また、明治33年（1900年）には第4次伊藤内閣の農商務大臣として入閣した。明治41年（1908年）、政界を引退。余生を郷里の宿毛で送る。


title: 林有造

text: 大正3年（1914年）、日本の飛行機製作のパイオニアである伊賀氏広（山内家の一族で男爵）の協力支援を受け、予土水産株式会社を設立し真珠養殖業を起こし、また林新田、片島港を開発するなど郷里の発展・振興に寄与した。


title: A.rik

text: 2013年～2016年6月、沖縄県で唯一のボーイズアイドルグループ「KRAZY BOYZ」のリーダーとして活動。2014年7月～2015年11月、グループとして沖縄ラジオ(オキラジ)にて毎週木曜放送の「くれぼラボ」にレギュラー出演。


title: A.rik

text: 1月よりカフェチェーンのMANGOSIX JAPANとコラボし、オリジナルのカフェメニューやコラボグッズなどを展開。（グッズ販売による売上金は、9月4日付けでコロナ対策に充てるためにカフェ側より日本赤十字社沖縄県支部へ寄付済。）


title: 武州鉄道汚職事件

text: 埼玉県には1924年（大正13年）から1938年（昭和13年）まで武州鉄道を名乗る鉄道事業者が存在したが、本事件での武州鉄道は大東亜戦争（太平洋戦争）後に計画された鉄道であり、その武州鉄道とは全く関連がない。


title: 武州鉄道汚職事件

text: 進駐軍の廃品転売で財をなし、吉祥寺名店会館というショッピングセンターの経営もしていた滝嶋総一郎が、武蔵野市などの沿線市町村長や平沼弥太郎埼玉銀行頭取等の財界などに声をかけ、1958年（昭和33年）12月に発起人総会が開催され、翌1959年（昭和34年）1月14日、地方鉄道法（現在の鉄道事業法の前身）に基づく免許を申請した。


title: 武州鉄道汚職事件

text: 発起人たちは鉄道経営に関しては素人同然で、モノレールとする案も出たことがある。その上、山間部を抜ける鉄道を建設するわりには予定の建設費が、当初41.5億円、後に56.3億円と少なすぎるなど基本計画の曖昧さが各方面から指摘され、また平沼頭取の判断で埼玉銀行が離反したこともあり、滝嶋は1960年（昭和35年）4月に発起人総代の座を去ることになった。この際に滝嶋が埼玉銀行から個人的に借りた金について、武州鉄道の関連企業として設立されていた白雲観光が肩代わりする代わりに滝嶋の自宅・土地を提供することで合意された。


title: 武州鉄道汚職事件

text: 1961年（昭和36年）2月に西武鉄道に西武秩父線が免許され、武州鉄道の計画はご破算になったと思われた。だが同年7月11日に池田勇人内閣の運輸大臣の木暮武太夫から免許が交付された。当時の鉄道免許の是非をめぐる審議は3 - 4年かかるのが常であり、競合路線があるうえに杜撰な計画である武州鉄道に対して申請からわずか2年で免許が交付されるのは異例のことであった。


title: 武州鉄道汚職事件

text: 武州鉄道免許に絡む贈収賄事件、白雲観光に対する特別背任事件、埼玉銀行に関する経済関係罰則整備法違反による贈収賄事件の3事件が柱となったが、後者2つに関しては地裁で無罪判決が出て、平沼や永田らに5人ついては無罪が確定した。


title: 武州鉄道汚職事件

text: 一方で、武州鉄道免許に絡む贈収賄事件については滝嶋が懲役2年、楢橋に懲役2年、執行猶予3年、追徴金900万円、東京陸運局鉄道部管理課主査に懲役6か月、執行猶予1年、追徴金5万円、滝嶋の部下に懲役8年、執行猶予2年の有罪判決がそれぞれ下されている。また武州鉄道免許に絡む贈収賄に関する証拠隠滅で滝嶋を含めた4人が起訴されており（滝嶋は証拠隠滅教唆罪）、実刑判決が出た滝嶋を除いた3人には執行猶予付きの有罪判決が下されている。


title: 武州鉄道汚職事件

text: 武州鉄道はその後代表者を変更して会社が設立された。しかし、支援していた政財界関係者が検挙されたため資金調達は不調で、建設に着手されることなく、免許は1975年（昭和50年）度に法的に失効して未成線となった。また、1969年（昭和44年）には西武秩父線が開通し、西武池袋線を介して東京都内から秩父地方へ直結する鉄道路線延伸が実現している。


title: ジャニベク・アリムハヌリ

text: 2019年4月12日、ロサンゼルスのクリプト・ドットコム・アリーナでクリスチャン・オリバスとWBCアメリカ大陸及びWBOグローバルミドル級王座決定戦を行い、10回3-0（2者が100-90、99-91）の判定勝ちを収め両王座を獲得した。


title: ジャニベク・アリムハヌリ

text: 2021年6月26日、ヴァージン・シアターにてワシル・ロマチェンコvs中谷正義の前座で、元WBA世界ミドル級レギュラー王者のロブ・ブラントと対戦し、8回終了時にブラントが棄権した為TKO勝ちを収めアメリカ大陸王座の3回目の防衛に成功した。


title: ジャニベク・アリムハヌリ

text: 2021年11月20日、ミケロブ・ウルトラ・アリーナにてテレンス・クロフォードvsショーン・ポーターの前座で、ハッサン・ヌダム・ヌジカムと対戦し、8回2分40秒TKO勝ちを収めアメリカ大陸王座は4度目、グローバル王座の3度目の防衛に成功した。


title: ジャニベク・アリムハヌリ

text: 2022年5月21日、ラスベガスのリゾーツ・ワールド・イベント・センターでWBO世界ミドル級暫定王座決定戦をWBO世界ミドル級3位のダニー・ディグナムと行い、2回2分49秒KO勝ちを収め王座を獲得した。


title: アナクシメネス

text: 万物の根源（アルケー）は「空気」（「アエール」（, aēr）、及び「プネウマ」（, pneuma, 気息））であるとした。死人は呼吸をしないことから、息は生命そのものであると古代ギリシアでは考えられていた。そこでアナクシメネスは、ちょうど息が生命を作るように、空気が世界を作るものと考えた。


title: アナクシメネス

text: 空気は薄くなるにつれて熱くなり、最も薄くなると火となる。逆に濃くなるにつれて冷たくなって水になり、更に濃くなると土や石になる、とした。また、大地は大きな石の円盤で、木の葉が風に舞うように空気に乗って安定しているものとし、太陽や月など宇宙のその他のものは、この大地円盤の土が希薄化することによって生じているものだ、とした。基本的な物質というものが存在し、それが薄くなったり濃くなったりすることことで、世界を構成するさまざまな成分に姿を変えると想像したことは、後の物理学の萌芽とも考えられる。


title: ヴァシーリー・デグチャレフ

text: ヴァシーリー・アレクセイエヴィチ・デグチャレフ（；, 1880年1月2日 - 1949年1月16日）は、ソ連の軍人、銃器設計者。技術・砲兵少将、科学技術博士（1940年）、社会主義労働英雄（1940年、称号が創設されて2人目の受賞で、1人目であるスターリンの2週間後に受賞した）。1941年に共産党入党。


title: 第13特科隊

text: 第13特科隊（だいじゅうさんとっかたい、JGSDF 13th Artillery Unit）は、岡山県勝田郡奈義町の日本原駐屯地に駐屯する第13旅団の隷下の野戦特科部隊である。岡山県隊区の指定部隊の長とともに、岡山県全域を警備隊区とする。


title: ブダペスト攻勢

text: ブダペスト攻勢（ブダペストこうせい）は、1944年10月29日からソビエト赤軍がハンガリー領内にいたドイツ軍およびその同盟軍に対して行った大攻勢である。作戦は成功し、1945年2月13日のハンガリー首都ブダペスト攻略を以って終了した。


title: ブダペスト攻勢

text: ヤッシー＝キシナウ攻勢でルーマニアを占領したソ連軍はバルカン半島で猛攻を続けていた。8月31日にはブカレストを占領、そしてカルパチア山脈を西進してハンガリー、南はブルガリアへと進撃していた。この一連の攻勢で再編成されていたドイツ第6軍は包囲され全滅。そして南ウクライナ軍集団所属のドイツ第8軍も撃破され、ハンガリー西部まで押しやられた。さらに損失を埋め合わせるため独軍予備兵力は当時の主戦場であったポーランドからドイツ東部にかけての戦域から引き剥がされ、さらなる弱体化が進んだ。


title: ブダペスト攻勢

text: 1944年10月より、ソビエト第2、第3、第4ウクライナ方面軍はハンガリーへと進撃した。ドイツ総統アドルフ・ヒトラーは単独降伏を行おうとしたハンガリーに対し、パンツァーファウスト作戦を発動。ハンガリーを占領したが、傀儡政権の樹立でソ連軍の攻勢を止められるわけもなく、12月下旬にはソ連軍はブダペストの包囲攻撃を開始。壮絶な市街戦の末1945年2月13日にブダペストは陥落した。


title: VivaVivaV6

text: 『VivaVivaV6』（ビバ ビバ ブイロク、通称・VVV6） は、フジテレビ系列で2001年4月12日から2010年3月19日まで放送されていたV6が司会を務めるバラエティ番組・グルメ番組である。また、V6の冠番組である。


title: VivaVivaV6

text: 新聞発表上は『VVV6』、ナレーションでは『ブイブイブイロク』、番組内容では「東京Vシュラン2」として放送し、VivaVivaV6と番組内で案内されることはない。またフジテレビの公式サイトでは、『VivaVivaV6』という表記と『VVV6』 、『VERSUS VERSUS V6』という表記が併存している。


title: VivaVivaV6

text: 『ジャンクバトル』2001年10月 - 2002年9月。V6のメンバーが毎回2対2でコンビを組み、毎回テーマに沿った料理を作り一般の人に販売しどちらが勝つか競う戦いだった。2対2で競うため、毎回戦わない2人の出演はなかった。この1年間で、2度チームの編成が行われた。また現在のナレーターの木村匡也はジャンクバトルから番組を担当している。


title: VivaVivaV6

text: 『V6事業部』2002年10月 - 12月5日。高橋英樹を事業部長に置き、第1弾はサーカスをテストで落ちた井ノ原快彦を除く全メンバーで行った。第2弾はそのサーカスのテストに落ちた井ノ原が森田剛とともに2人3脚マラソンで、村の代表選手4名と元マラソン選手1名の計5名ずつ、井ノ原と森田の2人がそれぞれチームを作り競った。


title: VivaVivaV6

text: 『東京Vシュラン計画』2002年12月12日 - 2004年9月23日。そして第4期が番組終了まで放送された企画、『東京Vシュラン計画』である、実はこの企画は第3期の『V6事業部』の第3弾として立ち上げたものである。この企画から現在のグルメ番組に方向転換した。毎回1人（もしくは1組）のゲストを招いて、リーダーである坂本昌行を除く全メンバーがテーマに沿った料理の店を事前に聞いたアンケートのベスト3〜5の全ての店へ行って最終的に1番美味しかった店の主人へ電話し報告するという企画である（もともと坂本は試食を許されていなかったが、後にスプーンを使って1杯だけ食べることを許された）。しかし『オムライス頂上決戦』でゲストに笑福亭鶴瓶が来た時の1度だけ「理想と違う」という理由で選定しなかった。


title: VivaVivaV6

text: 『東京Vシュラン2 ランキング予想バトル』2004年10月7日 - 最終回。井ノ原快彦が総合司会となりゲスト2組にそれぞれV6メンバー1人がつく。事前に特定の人（OL、フードコーディネーターなど）へある料理・地域のおいしい店をリサーチしランキングを作成。そのベスト3の店に行き、実際に食べてランキングを予想する。（4位、5位は移動中のVTRで紹介。）各チームランキング予想を発表し、的中数の多いチームの勝利。（同点の場合は上位を当てたチームの勝利。両チームとも全て外せば両者罰ゲーム。）また、両チーム同じ予想の場合は総合司会の井ノ原との対決となり、全的中なら井ノ原が、1軒でも外せば両チーム罰ゲームを受ける。負けたチームには地獄の罰ゲーム（と言っても大抵は店の中の掃除と食器洗いなどが殆ど）が執行される。


title: VivaVivaV6

text: このコーナーが始まってから岡田准一は2度しか勝っていないこと（初対決から15連敗、さらにその後22連敗）から「死神岡田」の異名を取ることとなる。また、石塚英彦と森公美子（両者とも出演時はゴジラとキングキドラにたとえられる。）が出演する肉特集の時によく呼ばれ、2人の食べるペースについていけずボロボロになることが多い。


title: VivaVivaV6

text: 2006年10月8日付の東京スポーツは、VivaVivaV6でやらせが行われたと1面で報じた。その内容は、前述の罰ゲームで神奈川県鎌倉市腰越海岸のゴミの清掃を行うことが決定したが、ボランティアが既に清掃を終えていてゴミがなかったため、番組スタッフがゴミをばらまいた、というものであった。そしてフジテレビはこの事実を認め、このシーンの放送自粛を決定した。


title: VivaVivaV6

text: その後、他のマスコミ各社もこの問題について報道した。それらによると、フジテレビは謝罪をした上で「いったん拾ったゴミを収録ポイントに置き直した」、「やらせではなく演出が過剰になったということです」と主張している。


title: VivaVivaV6

text: 前身番組の『V6の素』『マッハブイロク』『お笑いV6病棟!』から長らく木曜日に放送されていたが、2008年10月の番組改編で、放送曜日が同年10月10日から『メントレG』や『スリルな夜』などを放送していた枠の金曜日の23:00 - 23:30（JST）に移動された。空いた木曜23時枠には同年10月9日からV6の先輩グループ・TOKIOが出演する『5LDK』が開始された。


title: VivaVivaV6

text: 視聴率は移動前よりはやや下がったものの10%前後で安定していたが、2010年3月19日を以って終了した。番組開始から9年、前身番組の『V6の素』を含め10年半の歴史に幕を下ろした。また、V6のフジテレビのレギュラー番組も同時に廃止となる。


title: 渦電流探傷試験

text: 渦電流探傷試験（うずでんりゅうたんしょうしけん）あるいは渦流探傷試験（かりゅうたんしょうしけん）は、材料、部品あるいは製品の非破壊検査法の一種であり、英語ではET（Eddy Current Testing/Electromagnetic Testing）という。鉄鋼・非鉄金属・黒鉛などの導電性材料からなる検査対象に適用可能であり、材料表面あるいは表層に誘起される渦電流がクラック（ヒビ）などの欠陥や表面付近の材質の不均一性によって変化する性質を利用して欠陥検出や材質選別を行う検査手法である。表面及び表面近傍の欠陥検出や材質選別には適しているが、表面下の深い位置にある欠陥検出には不適当である。


title: 渦電流探傷試験

text: 装置により方法は若干異なるが、基本的にはプローブを材料の無欠陥部（クラックが無い部分。良品）に当てたとき装置に表示される信号を基準として、他の部分で装置の信号に変化があればその部分に何らかの欠陥（クラックなど）があると見ることができる。


title: 彼女たちの流儀

text: 予約特典として小梅けいと、桜沢いづみ、橘由宇、つたえゆず、なつめえりなどイラストレーターによる描き下ろしイラストや塗り絵調原画が収録された冊子『彼女たちの祝儀』（かのじょたちのしゅうぎ）と、ゲーム主題歌「Red -reduction division-」のフルバージョンおよびリミックス（両方とも後にfripSideのアルバム『the very best of fripSide 2002-2006』に収録）が収録されたCDが付属。


title: 彼女たちの流儀

text: また、2006年9月には原画集『彼女たちの流儀 ビジュアルファンブック』(ISBN 4-7730-0330-8)と録り下ろし楽曲も収録されたサウンドトラックアルバム『彼女たちの響』（かのじょたちのひびき）も発売され、同年12月開催の「コミックマーケット71」ではギャグテイストの番外編ドラマCD『ケータイ刑事 尾瀬道櫻子の事件簿 〜緑のメガネ殺人事件〜 The Green Glasses Murder Case』も販売、翌2007年2月2日には店頭販売も開始。


title: 彼女たちの流儀

text: 現代日本の某県の地方都市。この地方を代表する旧華族の血筋を受け継ぐ大富豪「白銀」の家に生まれた少年「胡太郎」は英国貴族を思わせる広大な屋敷で、父と母そして「鳥羽莉」「朱音」という二人の姉と共に何不自由ない暮らしを送っていた。しかしやがて両親は離婚、姉二人は白銀家に残り胡太郎は母親に引き取られる。こうして胡太郎は幼くして生家を去り、遠い町に移り住むこととなった。


title: 彼女たちの流儀

text: それから5年後、胡太郎の母は新たに夫を迎えることもなくこの世を去る。母の葬儀を終え、落ち込んでいた胡太郎の前に「火乃香」と名乗る一人の女性が現れる。白銀家の使いの者だという彼女は、一人きりとなった胡太郎に生家に戻ってこないかと持ちかけた。こうして胡太郎は5年間全く連絡をとらなかった白銀家に帰ることとなる。


title: 彼女たちの流儀

text: 白銀家の門を叩いた胡太郎を待ち受けていたのは二人の少女。それは紛れもなく実の姉・鳥羽莉と朱音だった。しかし胡太郎はその時彼女たちの様子に不審を感じる。5年もの歳月が経ったというのに、二人とも姿が全く変わっていなかったのだ。その上、双子の妹である鳥羽莉の自分への態度は妙に冷たく、そっけないものだった。


title: 彼女たちの流儀

text: 転校先の学園生活にも慣れ、半年が過ぎた10月のある日。胡太郎は演劇部の部長を務める鳥羽莉にある相談を持ちかけられる。聞けば20日後の学園の文化祭で演じられる劇『月の箱庭』にヒロイン役として出演してほしいというのである。自分にそんなことができるわけがないと一度は断る胡太郎。しかし、鳥羽莉が初めて自分に興味を示してくれたのではないかと思い直し、その誘いを引き受けたのだった。


title: 彼女たちの流儀

text: 演劇部での初日練習の後、胡太郎は鳥羽莉に用があると言われ二人きりで部室に残っていた。何が始まるのかと思っていると鳥羽莉はおもむろに胡太郎を誘惑し始め、二人はそのまま男女の関係を持ってしまう。その後、鳥羽莉は自分の正体が人の血と精を糧とする吸血鬼であると語った。


title: 彼女たちの流儀

text: 文化祭での劇の上演シーンは鳥羽莉か朱音の攻略ルートのみに存在し、その他4ヒロインのルートでは胡太郎のセリフの中で語られるだけである（しかも、千佐都ルートでは胡太郎はクラスの出し物に参加するために五百里に代役を頼み、彼自身は劇には出演すらしていない）。なお、鳥羽莉ルートの場合、文化祭本番では胡太郎と鳥羽莉のアドリブ合戦となるため、この部分の本来の筋（と思われるストーリー）は朱音ルートでしか見ることができない。その朱音ルートでは非常に貴重な「演じ手としての朱音」を見ることができる。また6人のヒロインすべてのエンディングを観終わると、タイトル画面の黒い三日月が黒い満月に変化し背景の青空が夕焼け空になる。黒い月の部分をクリックすると隠しシナリオ『月の箱庭』が始まり、鳥羽莉とのもう一つのエンディングが迎えられる。エンディング後はタイトル画面の夕焼け空が再び青空に戻る。


title: 彼女たちの流儀

text: この物語のヒロインである鳥羽莉と朱音、そして2人の伯母・満月は吸血鬼である。白銀家の女性は代々皆吸血鬼となる宿命を持って生まれてくる。彼女たちは誕生からある程度の時期までは普通の人間と変わらないが、ある日（鳥羽莉と朱音の場合は胡太郎が白銀家を出てから最初の誕生日を迎えた時）突然全身を激痛が走り、人外の存在へと変貌してしまうのである。この現象は転化と呼ばれている。


title: 彼女たちの流儀

text: 鳥羽莉たちが演じる劇『月の箱庭』に登場する吸血鬼「レミューリア」は、太陽光や十字架に弱く、体を霧に変えることができるなど一般的に知られている吸血鬼の特徴を持っているが、鳥羽莉たちにはそのような傾向は全くなく、外見も普通の人間と変わらない。しかし転化により吸血鬼となった彼女たちは人間とは違って、体は全く成長しなくなるため初潮前に転化すると妊娠することもできなくなる。また体を負傷してもたちどころに傷が治癒されるようになる。


title: 彼女たちの流儀

text: 吸血鬼は生きてゆくための糧として人間の血を吸うことを必要とする。これは食餌（しょくじ）と呼ばれている。食餌は吸血（一般的な吸血鬼と同様）の他に、人間との性行為（異性・同性は問わない）でも行うことができるがこれはあくまで一時しのぎであり、いずれは必ず誰かの血を吸わなければならない。血を吸わない状態が長く続いてしまうと理性を失い、見境なく人間に襲いかかってしまうようになる。


title: 彼女たちの流儀

text: 白銀一族の中では吸血鬼になるのは女性だけであり、男性である胡太郎はならない。しかし、世界には男性だけが吸血鬼となる一族も存在するらしい。また、吸血鬼に血を吸われた人間が新たな吸血鬼となることもない。作品中では詳しく語られていないが、吸血鬼の血を一般の人間に与え吸血鬼にする方法もある。


title: 彼女たちの流儀

text: 吸血鬼たちは日本では厚生労働省によってその行動が監視されており、火乃香はその管理官の1人である。彼女は鳥羽莉と朱音の2人の食餌の相手でもある。吸血鬼の存在は国家の上層部には知られているが一般社会には伏せられているため、人間と違って年老いることのない吸血鬼たちは自らの正体を隠すため様々な土地を転々としながら生活しなければならない。


title: 蕪湖市

text: 蕪湖市域の地勢は南が高く北は低い。地形は平原や丘陵など多様で、河川や湖水などが網の目のように密に分布している。市域内を流れる主な河川には青弋江、水陽江、漳河などがある。それらの河川の間に黒沙湖、龍窩湖、奎湖などがある。全市の土地面積は3,317平方km、うち市区面積は720平方km。


title: 蕪湖市

text: 春秋時代、この地の湖畔の草むらの中には鳩が多く、呉国はこの地にできた都邑に「鳩茲邑」と命名した。長江はこの周辺では「鳩江」の別名があった。当時の鳩茲邑の位置は現在の蕪湖市の南東の水陽江南岸にあたる。鳩茲邑の湖には雑草（蕪草）が多かったことから、後に蕪湖と呼ばれるようになる。


title: 蕪湖市

text: 前漢の武帝の元封2年（紀元前109年）、鄣郡は丹陽郡と改められ、その下に17の県が置かれた。その中に蕪湖県の名が見られ、この時から蕪湖県と呼ばれるようになっている。後漢の章和元年（87年）、斉王劉晃は有罪となり、貶爵刑に処せられ蕪湖侯に降格した。これ以後、蕪湖県は蕪湖侯国と改められた。90年、第2代蕪湖侯の劉無忌は斉王の地位に戻され、再び蕪湖は県になった。


title: 蕪湖市

text: 東晋に入り、華北を失った東晋政府は、もとは現在の河南省周辺にあった豫州を蕪湖において僑立した。東晋の哀帝の興寧元年（363年）、蕪湖は宣城郡に属することになり、その中心地（郡治）となった。孝武帝の寧康2年（374年）、もとは現在の山西省にあった上党郡を蕪湖で僑立した。しかし太元年間に上党郡を廃止して上党県にし、陽穀県（現在の繁昌区）を蕪湖県に編入し、さらに蕪湖県を襄垣県に編入したため蕪湖県は一旦消滅する。襄垣県および上党県は淮南郡（現在の江蘇省にあったものをこの地に僑立したもの）に属した。義熙8年（412年）、淮南郡の郡治は丹陽の于湖（現在の当塗県の南19kmの場所）に置いた。


title: 蕪湖市

text: 宋の太祖の開宝8年（975年）、蕪湖は宣州に属するようになった。太平興国2年（977年）には太平州（現在の当塗県）に管轄を替えられた。以後中華民国の時代になるまで、蕪湖県は太平（元代には太平路に、さらに太平府となり、明清代には太平府となった）に属する県であった。


title: 蕪湖市

text: 明に蕪湖では城壁の修復が行われ、万暦9年（1581年）に完成した。その規模は小さく、周囲は739丈であった。ただし、鉱業や商業が非常に繁盛したため、市街地は城壁の範囲を超えてどんどん広がり、青弋江の両岸に沿って西へ伸び、ついに長江の岸まで達した。これを称して「十里長街」といった。蕪湖は船や車が集中し、財力や文物も多く、徽商（安徽商人）は蕪湖を全国16個大都市のひとつに数えた。中国各地で活躍した徽商は、万暦に出版された『歙志』の巻一で、全国の大都市を次のように評価している。「今のいわゆる都会とは、大きいものは両京、江・浙・閩・広の各省の省会、次に来るのは蘇・松・淮・揚の諸府、臨清・済寧の諸州、儀真・蕪湖の諸県、瓜洲・景徳の諸鎮……。」


title: 蕪湖市

text: 明清代に栄華を極めた十里長街は、太平天国の戦争の際に戦禍に巻き込まれ、ことごとく廃墟と化した。1876年、清とイギリスとの間で結ばれた芝罘条約により、蕪湖は外国船に対する開港地となった。1877年、李鴻章は朝廷に対して、鎮江にあった米市場を蕪湖に移すことを提案した。数年後には蕪湖は中国四大米市の首位となり、市場は県城から西の長江までの間、青弋江の北岸に集中した。戦火で破壊された十里長街はこれにより復興していった。さらに、十里長街の北には、二街（1894年）、大馬路（1902年、現在の中山路）、二馬路（現在の新蕪路）が開かれ、新たな商業の中心となった。李鴻章の家族は蕪湖に大量の投資を行い、多くの各種建築物を建て、蕪湖の市街地に今も多くの影響を残している。1910年には蕪湖市区は約2.4平方kmにまで拡大した。


title: 蕪湖市

text: 1912年（民国元年）、中華民国政府は府を廃止し県は存続させることを宣布した。これにより蕪湖県は安徽省の直属になった。1914年から1928年まで安徽省には3つの道が置かれたが、そのうち蕪湖道は皖南（安徽省南部）の23県を管轄し、その治所は蕪湖に置かれた。1932年、南京国民政府は省の下に行政督察専員公署を置くことを決定した。蕪湖県は安徽省の第二専区行政督察専員公署の中心となった。


title: 蕪湖市

text: 1938年には日本軍が蕪湖に侵入しこれを占領した。蕪湖は第五専区に改属し、同年10月25日には第九専区に改属した。1941年（民国30年）には第六専区に管轄替えされた。1945年9月、日中戦争が終わると安徽省皖南行署に属し、同時に第六専区の中心となった。


title: 蕪湖市

text: 1949年4月24日、人民解放軍第三野戦軍第三十軍八十八師団が蕪湖を占領した。4月27日には蕪湖軍事管制委員会が設立され、南京軍事管制委員会に直属することになった。同年5月10日には蕪湖市人民政府が成立した。これ以後、蕪湖市が県から分かれて設立されている。同年5月13日には皖南行署（省級）が蕪湖市に置かれ、蕪当・池州・宣城の専区を管轄した。うち、蕪湖市は皖南行署の直轄となり、蕪湖県は皖南行署蕪当専区に属することになった。


title: 蕪湖市

text: 1950年、蕪当専区は廃止され蕪湖県は皖南行署の直属となった。1952年2月4日には蕪湖県は新たに置かれた蕪湖専区に属するようになった。1952年8月27日、皖北行署・皖南行署は廃止され安徽省人民政府が成立し、蕪湖市は安徽省の直属になった。蕪湖県は蕪湖専区に属し、蕪湖専区と蕪湖県の中心はともに蕪湖市に置かれた。1959年3月12日には蕪湖県は廃止され蕪湖市に編入されたが1961年に復置されている。


title: 蕪湖市

text: 1971年3月、蕪湖県の中心は湾沚鎮に移転した。同年3月29日、蕪湖専区は蕪湖地区に改名し、蕪湖市・蕪湖県はともに地区に属するようになった。1973年2月25日、蕪湖市は安徽省の直属となった。1980年1月29日、蕪湖地区は宣城地区と改名し、行政公署は宣城市に移転されている。


title: 蕪湖市

text: 主な産業は軽工業や紡績で、おもな産品には羽毛製品、ミシン、ブラウン管などがある。伝統産品には保温瓶、羽毛服、絹製品、革靴、ベッドシーツ、剛毛（刷毛などの原料になる豚の毛）などがある。また自動車の製造も急速に伸びており、奇瑞汽車の本社があり、市の産業の柱にもなっている。重工業では、市区の南の白馬山にコンクリートなどを生産する海螺グループ（もと白馬山水泥廠）がある。


title: COP CAR/コップ・カー

text: 家出中のトラヴィスとハリソンは森の中で一台のパトカー（コップ・カー）を見つける。車内でキーを見つけた二人は大はしゃぎでパトカーを暴走させるのだった。だが、そのパトカーの持ち主であるクレッツァー保安官は私欲のためなら殺人すら行う恐ろしい人物だった。盗んだのが少年二人だと知ったクレッツァーは無線で二人に返すよう要求する。これに動揺する二人だったが、ふとしたきっかけでトランクの中に縛られた男が入っているのを発見する。二人は助けを求めるトランクの男を解放するが、その直後男は銃で二人を脅し、クレッツァーの囮になるよう要求するのだった。こうして家出少年二人は危険な悪党たちの争いに巻き込まれてしまうのだった。


title: 越前焼

text: 越前焼（えちぜんやき）は、福井県丹生郡越前町の主に宮崎地区（旧宮崎村）・織田地区（旧織田町）で焼かれる陶磁器（炻器）。鉄分の多い土を使い、肌色は黒灰色から赤褐色まで変化し、黄緑色の自然釉が流れ落ちる美しさが特徴である。


title: 越前焼

text: 元々須恵器を焼いていたが、平安時代末期に常滑焼の技術を導入して焼き締め陶を作り始めたのが始まりとされる。最初に窯が築かれたのは越前町小曽原だったといわれ、初期の越前焼の生産は常滑から来訪した陶工の集団が行っていたと推測される。


title: 越前焼

text: 高温焼成で茶褐色に焼き締まった越前焼は、上薬を使わなくても水を通さない丈夫な焼き物と言う特長から、主に甕やすり鉢などの日用雑器を中心に生産されていた。室町時代後期には北前船によって北は北海道、南は鳥取県まで運ばれ、越前焼は北陸最大の窯業産地として最盛期を迎える。しかし、江戸時代中期になると瀬戸焼などに押されて越前焼は次第に衰退し、生産量も縮小する。その後、江戸時代後期には片口や徳利などの食器類を焼いたり、明治時代には信楽・瀬戸・美濃・九谷などから陶工を招き、磁器や色絵陶などを取り入れようとしたが定着せず、明治時代末期から大正時代にかけて窯元の廃業が相次ぐ。


title: 越前焼

text: 昭和時代に入ると、水野九右衛門と小山富士夫によって発掘調査と研究が進められ、1948年（昭和23年）小山富士夫が越前焼を「日本六古窯」の一つに数える。1965年（昭和40年）、福井県窯業開発振興協議会において、県内で生産される各窯元の焼き物の名称を「越前焼」に統一することが決定する。


title: 越前焼

text: 1970年（昭和45年）、福井県の支援の下で越前陶芸村が建設され、多くの陶工が訪れるようになった。今日では若い感覚の作品も多く見受けられるが、基本は古くからの焼き締めが中心となっている。1986年（昭和61年）に通商産業省(現在の経済産業省)から伝統工芸品の指定を受ける。2017年4月29日、越前焼は、丹波立杭焼（兵庫県丹波篠山市）・備前焼（岡山県備前市）・瀬戸焼（愛知県瀬戸市）・常滑焼（愛知県常滑市）・信楽焼（滋賀県甲賀市）とともに、日本六古窯として日本遺産に認定された（日本六古窯 公式Webサイト）。


title: ラグ・ボール

text: 野球のルールをベースとしていて、野球場のような球場で試合を行うが、前半戦、後半戦の間に30分のハーフタイムを挟む形で行われる。劇中ではコブラの所属チームが逆転サヨナラ勝ちをしているため、同点による延長戦などは描かれていない。前半と後半はそれぞれ時間が定められており、スコアなどが表示される電光掲示板には残り時間が表示される。野球同様に守備側が3アウトをとると攻守交替が行われるが、9イニングまで戦うのではなく、前半、後半それぞれの制限時間内でこれを繰り返す形で行う。タイムアウトを迎えると3アウトでなくても攻撃側は攻撃が終了となり、これが前半の場合、後半開始の際に攻守交替が行われる。


title: ラグ・ボール

text: 投手がスロー・マシン（後述）から球を射出して、バッターから野球同様に3回ストライクを決めれば打者はアウトになる。球を打たれた場合、内野手は球を持っている限り、走者に対しエルボー、パンチ、キックなどによるあらゆるブロックが許されるが、そうした攻撃は走者の方も許されており、クロスプレーの際の負傷・死亡が頻繁に発生する。


title: ラグ・ボール

text: 打球がゴロの場合、守備側選手が打球を捕球、一、二、三塁手に送球するまでは野球と同一だが、この後球を受けた選手は打者もしくは走者（攻撃側選手）へのブロックが必須となる。ラグ・ボールにおいては守備側選手がボールを持った状態で攻撃側選手より先に塁に触れてもアウトにならず、塁を踏ませないよう相手をブロックして初めてアウトが成立する。逆に言えば平凡なゴロでも攻撃側選手が守備側選手のブロックをかいくぐって塁に触れればセーフになるため、塁上、特に打者が最初に向かう一塁では激しい戦いの応酬となる。


title: ラグ・ボール

text: フライに関しても、捕球しただけでは内外野、およびフライ、ライナー問わずアウトは成立せず、守備側選手は攻撃側選手へのブロックが必須となる。これは飛球が地面に落下する前に捕球された場合も同様である。外野へ打球が飛んだ場合、外野手が捕球後内野手に送球し、ゴロの場合と同様内野手がブロックを成功させて初めてアウトが成立する。


title: ラグ・ボール

text: 以上のように球を打たれた場合には殆どの場合ブロックが必要となるため内野手には屈強な肉体や高い肉弾戦闘能力を持つことが不可欠である。特にブロック機会の多い一塁手は本スポーツの花形選手であり、チーム内でも優秀な選手がつく。


title: ラグ・ボール

text: なお、ブロックについてはあらゆる状況で許されるわけではなく、守備側選手が球を持っていない場合や、内野手が捕球した時にランナーが既に塁上にいる場合は攻撃ができず、攻撃した場合反則行為となり、ペナルティがかけられる。攻撃側選手については塁上にいなければ守備側選手への攻撃は可能であり、劇中では一軍チームの一塁走者ドラゴンが打者ドブラーが打球を放った瞬間に塁を離れ、直後振り返って一塁手コブラに対し攻撃している。


title: ラグ・ボール

text: 前述したとおりブロック時のクロスプレーではあらゆる攻撃が許されており、それが一試合に頻発するためこの競技はケガ人や死人が多く出る危険なスポーツとなっている。さらに試合中、もしくは練習中においてプレー中に相手を死亡させても罪には問われないため、互いに手加減無しで攻防を繰り広げることもそれに拍車をかけている。加えてアニメ版では選手同士の乱闘が発生した場合は警備兵により射殺されるという設定になっており、総じて命がけのスポーツと言える。しかし、逆にそのスリリングさがラグ・ボールの人気の要因の一つでもあり、観客も激しいクロスプレーを楽しみにしている。


title: ラグ・ボール

text: 試合中は選手交代が認められていない。そのため､負傷や死亡などでメンバーが欠けるとそれが致命的な戦力ダウンにつながることもある。こうした状態で守備側に回った場合､残った選手間でポジション変更が可能だが、空いたポジションの守備範囲を残ったメンバーでカバーしなくてはならないため、メンバー一人あたりの守備の負担が大きくなる。また、負傷者が続出した場合、試合の続行が困難となる。前後半戦という時間制を導入しているのも、このように負傷者が絶えない競技のためだと推察される（回数制だと負傷者が続出して、試合の続行が不可能＝試合が成立しないケースが起こる）。


title: ラグ・ボール

text: 捕手がいないため、ホームベースへ向かう選手をアウトにするには、三塁手がボールを持って追うか、一塁手の選手などと連携して挟み撃ちにして打ち取っているようである。コブラたちが着ているユニフォームの番号を見る限り、野球のように守備番号は決まっていない。


title: ラグ・ボール

text: 選手はアメフト用ヘルメットをかぶり、胸と背中に大きく番号が書かれたユニフォームシャツの上から肩、肘、手首、ひざをガードするプロテクターを装着して行う。野球同様にグラブやバットも使用する。投手のみスロー・マシンの操作に両手を使う都合上、両手とも素手で守備につく。


title: ラグ・ボール

text: ラグ・ボールで用いられているボールは競技名と同様野球ボールとアメフトのボールが組み合わさったようなデザインとなっている。重さは5kg、サイズは野球ボールとほぼ同じで成人男性の手に収まるほどで、色はグレーに塗られている。ボールは硬い物質でできており、コブラがフェンス直撃のヒットを放った際、フェンスにめり込んだボールは損傷しておらず、その頑丈性をうかがい知ることができる。内部は空洞になっており、コブラはロド麻薬のデータ入りカプセルを内部に隠し、その球をホームランにして文字通り「場外」に出している。


title: ラグ・ボール

text: なお、球質と重さに加えスロー・マシンの球速の速さのため、野球と違いホームランを狙うのは難しく、その反面ゴロが多く打たれ、結果としてクロスプレー頻発の要因になっている。また、死球での死亡事故も頻発している。


title: ラグ・ボール

text: 投手はストライクゾーンなどが表示される操作パネルのモニターを見ながら投球位置や球種、球速を指定し、決定したところで左右に配置されたトリガーボタンに両手をかけ、同時に引くことでラグ・ボールの球が発射される。この際、スロー・マシンのモニター下のFIREと書かれたランプが点灯する。ピッチングマシン同様、球の球種、球速などには広く調整可能で、二軍チーム側でコブラが出場した紅白戦では、最高速度は180キロに設定されていた。変化球も指定できる。


title: ラグ・ボール

text: そして射出されたボールはキャッチャー・マシンのボール投入口に入ると（ゆえに捕手はいない）、地下ホールをとおりスロー・マシンに戻る。イメージ的にはボウリングの投げた球がレーンから回収されて手元に戻ってくる感じである。


title: ラグ・ボール

text: 投球をスロー・マシンに任せられる投手は現実の野球と比べて守備面での負担が軽く、攻撃時に上位打線を打つこともある。しかし、投手はピッチャーマシンのトリガーボタンに指を掛けてボールを射出する都合上、グラブをつけることができない。そのためピッチャー返しなどで自分の方にボールが来た場合、咄嗟にボールをキャッチすることができず、危険である。劇中では一軍チームのピッチャーヒルダスの顔面スレスレにコブラの打った打球が飛び彼が唖然とする場面があった。また、スロー・マシンの巨体が邪魔になり投手前バントの処理に手間取ることもあった。


title: ラグ・ボール

text: 銀河系一のラグ・ボール球団「レッド・サクソンズ」がホームグラウンドにするラル星のランド競技場のアストロ・ドーム球場が登場した。実況アナウンサーによれば両翼150メートル、最深部200メートルの大型球場であり、ホームラン、特に場外弾を打つのは至難の業である。球場設備は野球のそれとほぼ同様だが、フィールド内に審判がいないことが大きな差異となっている。同時に、本塁を除く各塁のベースが六角形をしているのも特徴である。このベースは機械仕掛けであり、側面にアウト及びセーフの判定が表示され、塁審の代わりを務めている。


title: ラグ・ボール

text: バックスクリーンには電光式スコアボードが設置され、スコアや回数、出場選手名、残り時間が表示される。このうち出場選手名欄は名前を表示する「ライフ・ライト」及びその横の「DEATH」の文字を出す「デス・ライト」の2つで構成され、選手が試合中何らかの理由で退場すると「デス・ライト」が点灯、加えてその選手が死亡するとライフ・ライトが消える仕組みである。アニメ版では退場時には「ACCIDENT」のライトが、死亡時に「DEATH」のライトが点灯するようになっている。


title: ラグ・ボール

text: コブラのセリフから察するに、作中では現代のアメフトやアメリカンベースボール（メジャーリーグベースボール）などに相当する競技となっているらしく、コブラは「（ラグ・ボールの試合を）よくTVで見る」と答えている。また、現実同様プロ及びアマチュアの機構が存在し、銀河パトロールもアマチュアチームを所有している。


title: ラグ・ボール

text: 試合が行われる場所としては、10万人以上の観客を収容できるラル星のランド競技場のアストロ・ドーム球場が有名であり、銀河系一のラグ・ボール球団「レッド・サクソンズ」がそこをホームグラウンドにしていて、選手の数は1万人を超えるといわれている。また、このランド競技場及び「レッド・サクソンズ」は海賊ギルドの構成員・ランドがオーナーであり、銀河パトロールの権限がきかない治外法権であることを利用して、ロド麻薬密売の根拠地にしていた。コブラは銀河パトロール隊員・ドミニクからの依頼でその密売ルートを探ることとなった。


title: ラグ・ボール

text: 5kgもある球を打ったり投げたりしなくてはならないため、コブラのように地球人離れした筋力を持った者や、二軍のZチームのリック・ブルー（ザック・シモン）のように、地球人で2メートル70センチといった常人離れした体格を持つ者が選手には多いが、ドナルド星人（ドナルド星に住む、鳥のような顔をしている種族）・ゲックのように小柄な選手でも、俊足を活かしてバントや守備・走塁などで活躍する者もいる。


title: ラグ・ボール

text: 野球などと同様に一軍と二軍があり､ランド競技場のレッド・サクソンズでは一軍は貴族待遇を受けることができ、生活も地位も二軍とは大違いなため、一軍の選手になるためならどんな手段を使ってもなりたがる者が後を絶たない。


title: ラグ・ボール

text: また、新しく入団した者にレギュラーの座を奪われることを恐れた一軍の選手により、ラグ・ボールの選手としてランド競技場に潜入したコブラも、バッティングの練習中に殺されかけたり、コブラの部屋の電子シャワー室に入ったチアガール・ミランダが閉じ込められ、焼死するという死亡事故も起きた。


title: ラグ・ボール

text: レッド・サクソンズでは二軍は26チーム、一軍昇格間近の選手が属するAから、末端のZまでのアルファベット順に分かれており、1チーム500人近い選手を抱えている。先述の通りランド競技場は治外法権区域であり、そのためレッド・サクソンズの選手にはならず者や犯罪者も中にはいる。銀河パトロール隊員・ドミニクの話によればレッド・サクソンズに選手として入団した場合、入団後1年は外出禁止、逃げ出そうとすれば射殺されるとのことである。


title: デビ・メイザー

text: ヒップホップのダンサーとして1984年からテレビに出演しはじめる。また、美容師として1988年にブロードウェイの舞台に出演していたマドンナのメイクを担当したことがきっかけで演技を学ぶようになる。インデペンデント映画に多く出演。


title: ささきしょうこ

text: 高校卒業後の2015年、日本女子プロゴルフ協会（LPGA）最終プロテストに進出し、2位タイで合格。LPGA87期生となる。同年LPGA入会時に「名前が読みにくい。たくさんの人に名前を覚えてもらいたい。」との理由から平仮名のささきしょうこで会員登録を行った。


title: ささきしょうこ

text: QTランキング36位で迎えた2016年は、7月の「大東建託・いい部屋ネットレディス」でLPGAツアー初優勝。その後11月より日本触媒所属となる。同年は年間獲得賞金ランキング（賞金ランク）28位で自身初のシード入りをすると共に、LPGAアワード新人賞を獲得。


title: フェラーリ・333SP

text: フェラーリ・333SP (Ferrari 333 SP) は、1994年のIMSA・WSC（ワールドスポーツカー）参戦用にフェラーリが製作したスポーツカーである。名称の「333」は過去フェラーリが12気筒エンジン一択であった時代の命名規則に従った1気筒当たりの排気量による。フェラーリがスポーツカーレースに参加するのは、1973年の312PB以来、21年ぶりのことであった。


title: フェラーリ・333SP

text: 333SPの開発計画は、ステアリングメーカー「MOMO」の社長であり、現役レーサーでもあるジャンピエロ・モレッティが、フェラーリ副社長のピエロ・ラルディ・フェラーリに提案したことから始まる。アメリカのIMSAで、1994年より生産エンジンをベースにしたWSCクラスが創設される機会にあわせて開発された。


title: フェラーリ・333SP

text: 計画担当はF1部門（スクーデリア・フェラーリ）ではなく、子会社のフェラーリ・エンジニアリング。ジャンパオロ・ダラーラがトニー・サウスゲートの協力を得てデザインを行い、ダラーラが製作を担当した。後期型はパドヴァのチューナーミケロットが担当した。


title: フェラーリ・333SP

text: エンジンはロードカーF50用に開発中だった自然吸気の4.7リットル65度V型12気筒DOHC5バルブエンジンをベースにしてストロークを短縮し、WSCの上限排気量である4.0リットルまで縮小されたF130E型である。最高出力は650メトリック馬力 (11,000回転毎分)、最大トルクは45キログラムメートル (9000回転毎分)である。このエンジンを遡ると、1992年のF1マシンであるF92Aに搭載されていた040型 (3.5リットル) に繋がる。


title: フェラーリ・333SP

text: WSCのレギュレーションでは「エンジンは市販車の4リットル以下の物」というものだったが、333SP完成時にはまだF50の発売前でしかもF50のエンジンは4.7リットルだったため、オーガナイザーのIMSAは協議の末、特例として参戦を認めた。オーガナイザーとしてもフェラーリの参戦がシリーズの盛り上げに必要と考えたためである。


title: フェラーリ・333SP

text: 333SPは当初こそオーガナイザーに歓迎されたものの、しだいにその強さが懸念されるようになり、最初の仕様で11,500回転毎分だったエンジンのレブリミットが11,000回転毎分に制限され、一気筒あたり5バルブの仕様も禁止されてしまった。さらに吸気制限のためのエア・リストリクターまで義務づけられてしまった。


title: フェラーリ・333SP

text: 翌1995年は、クラシック耐久のデイトナ24時間、セブリング12時間にも参戦。デイトナはトラブルでリタイヤに終わるも、セブリングではフェラーリにとって23年ぶりの優勝を飾る。このシーズンは5勝して、ドライバーズ（フェルミン・ヴァレス）、マニュファクチャラーズの両チャンピオンを獲得した。


title: フェラーリ・333SP

text: この年はル・マンにも参戦。フェラーリにとってプロトタイプでのル・マン参戦は1973年以来22年ぶりのことであったが、結果は3周でエンジントラブルによってリタイヤした。ル・マンには翌1996年も参戦し、ファステストラップをマーク。1997年は6位でフィニッシュした。


title: フェラーリ・333SP

text: セブリング12時間では1997年・1998年にも優勝。デイトナ24時間は1996年・1997年と2年連続2位で苦杯を舐めるが、1998年には27年ぶりの優勝を成し遂げた。モレッティは15回目のデイトナ挑戦で頂点をつかみ、このレースを最後に引退した。


title: フェラーリ・333SP

text: 1997年には欧州の国際スポーツレーシング・シリーズ (ISRS) に参戦し、スポーツレーシング・ワールド・カップ、FIA スポーツカー選手権とシリーズが変遷する中で、2001年までに数々の勝利とタイトルを積み重ねた。


title: フェラーリ・333SP

text: なお現在、中古として払い下げられた333SPの多くは、フェラーリの「コルセ・クリエンティ」部門が主催する「F1クリエンティ」プログラムに組み込まれ、メンテナンスなどのサポートを受けているほか、世界各国のサーキットでフェラーリが開催している「フェラーリ・レーシング・デイズ」や「フィナーリ・モンディアーリ」などのイベントでF1マシンとともに走行している。


title: ラーガ

text: インド古典音楽の由来は古く、ヒンドゥー教におけるモクシャ（解脱）とカーマ（欲望）を目指す芸術として発展したものである。釈迦は娯楽目的の音楽を戒めたが、讃歌を詠唱することは奨励した。 例えば、仏教の正典である三蔵の多くには法の道を歩む者のためのダシャシラ（十戒）が記されているが、その中に「歌舞音曲、世俗的な見世物を禁ずる」という戒律がある。在俗の仏教徒は音楽や踊りを許されているが、仏教が重視してきたのはあくまでも讃歌であってラーガではない。


title: ラーガ

text: ラーガは踊りや音楽とともにヒンドゥー教に不可欠なものであり、ヒンドゥー教徒の中には音楽は霊魂修行であり、モクシャ（解脱）への過程であると考える者もいる。 ラーガは世界に元から存在していて、奏者はそれを発明するのではなく発見するだけであると、ヒンドゥーの伝統では信じられている。音楽が人間に訴えかける力を持つのは音楽にこそ世界の調和が現れるからだ、という思想もある。更には、ラーガは神の顕現とされ、その音符は複雑な人格を持つ神や女神として理解されていた。 ヒンドゥーの古典籍の中には、音楽をテーマとするものもあり 、例えばサーマ・ヴェーダ（紀元前1000年頃）はリグ・ヴェーダの一部を歌詞に旋律をつけた歌詠集である。


title: ラーガ

text: 西暦1千年紀の半ば頃に起こったヒンドゥー教のバクティ運動においては、ラーガは精神性を追求する音楽の不可欠な要素となった。特にバジャンとキルタンが、南インドの初期バクティ派によって作曲・演奏された。バジャンは、旋律的ラーガを土台にした自由形式の礼拝用音楽である。キルタンは、より多面的な構成のある合奏音楽で、問答や論議に似た掛け合いの形式を持っている。後者は複数の楽器を使用し 、ヒンドゥー教の神々であるシヴァ（Bhairava）やクリシュナ（Hindola）に関連したものなど、様々なラーガを取り入れている。


title: ラーガ

text: 13世紀初頭にマハーラーシュトラ州のヤーダヴァ王朝のシガナ王の庇護を受けたシャールンガデヴァが著したサンスクリット語の典籍『サンギータ・ラトゥナーカラ』には、253のラーガが解説されている。これは現存するラーガの構造、技法、理論に関する最も体系的な論考の一つである。


title: ラーガ

text: ラーガを宗教的音楽に取り入れる伝統は、ジャイナ教や、インド亜大陸北西部でナーナクが創始したインドの宗教であるシク教にも見られる。 シク教の経典では、聖句は個々のラーガに付随し、そのラーガの規則に従って歌われる 　。シク教とパンジャビ教の研究者パシャウラ・シング教授によると、古代インドの伝統的なラーガとターラ(インド古典音楽の拍節法：)は、シク教のグルたちによって宗教歌に組み込まれたという。更には、シク教のキルタンを演奏するのにヒンドゥー音楽の伝統的楽器が使われた。


title: ラーガ

text: ラーガは基本的に旋律を構築するための規則で、音列と同時に、メロディーの上行・下降の動きを定めるものである。つまり、音列上の特定の音をより強調する、より控え目にする、装飾音をつける、ビブラート等の規則があり、さらに使用すべき旋律形および避けるべき旋律形等の規則が存在する。それらの規則の枠組みの中で作曲や即興演奏がなされることにより、そのメロディーがどのラーガであるかが判別することが可能となり、その規則のなかでの無限の変奏が可能となる。


title: ラーガ

text: 各々のラーガには演奏するのにふさわしい時間帯が決められている。真夜中のラーガ（ミ♭、シ♭を使う）、夜明け前のラーガ（レ♭、ラ♭を主に使う）、日の出のラーガ（レ♭、ミ♭を使う）、という具合に、24時間を10の区分に分けている。また、ラーガには込めるべき感情（ラサ）が10種類規定されている。形式の古いラーガほど感情は抑制され、神への献身や祈りが中心となる。


title: ラーガ

text: また、この12の音がスヴァラから外れた音を指定することができ、よりフラットな第2音、よりシャープな第7音に変更も可能である。更に、そのような変化がスタイル間に生じ、演奏者、あるいは単に演奏者のムードに続く。絶対音高は存在せず、各実行は単に基本音を取り、他の音階程度は基音に比べて続く。


title: ラーガ

text: 北インドのラーガは即興演奏をする上でテーマとなる基本旋法であり、そのラーガにない音は使ってはならないなどの決まり事を含むために、演奏家は必ず覚えなくてはならない。北インドのラーガはイスラム文化の流入によって西アジアや民謡などが取り入れられたために、基本や派生といった明確な大系がなかった。ラーガ・ラーキニ・プトラ法や音楽学者ヴィシュヌ・ナラヤン・バートカンデによる10のタート（thaats：音列）を基本とした分類法などで大系づけが試みられている。


title: ラーガ

text: インドの古典音楽は常にラーガで編曲されるが、すべてのラーガ音楽は必ずしも古典であるとは限らない。古代ヴェーダの朗唱から発展したインド音楽はスーフィズムの影響を受けながら発展し、15世紀にドゥルパッド形式の音楽が完成する。18世紀初頭にはカッワーリーの影響を受けたカヤール形式が流行した。カヤール形式はドゥルパッド形式よりも感情表現のしやすい音楽だった。19世紀にはさらに聴きやすく感情表現が容易なトゥムリ形式が登場する。この3種類の形式を古典音楽とし、古い形式の音楽ほど格式が上とされている。近年では、大衆的なイスラムの恋愛歌であるガザルが準古典音楽とされているが、これも常識の変化によるものである。


title: ラーガ

text: ラーガは単に音階理論というだけではなく、哲学的、精神的なバックグラウンドがあり、時刻や季節への制約は宇宙の運行と関連があると言われている。しかし、近年では録音技術の普及によって、音楽を聴いたり演奏したりする時期や時間制約の必然性が失われつつある。「朝のラーガ」、のようなラーガの約束事の一つである時間的制約の意味は薄れつつあるというものの、伝統的な修行過程では必ずいつどのラーガを演奏するのかがきめ細かく教えられ、現在でもこれを尊重する音楽家は多い。


title: 位山

text: 位山には岐阜県の県木であるイチイの原生林がある。位山の名前の由来について、朝廷に位山のイチイを笏の材料として献上した際、この木が一位の官位を賜ったことから木はイチイ、山は位山と呼ばれるようになったという説があり、現在でも天皇即位に際して位山のイチイの笏が献上されている。古来より霊山とし崇められている。新古今和歌集で源通親（土御門内大臣）が、「位山あとをたづねてのぼれども　子を思ふ道になほ迷ひぬる」と詠んでいる。天孫降臨、天の岩戸、両面宿儺などの伝説のある山である。位山街道は7世紀末に飛騨の匠丁が、京に木工などの労働のために移動する際に利用されていた。


title: 位山

text: 各方面からの登山道がある。大部分の登山者は、岐阜県道98号宮萩原線苅安峠の道の駅モンデウス飛騨位山と併設されているモンデウス飛騨位山スノーパークからの位山遊歩道を利用する。山頂部には三等三角点がある樹林帯で展望はないが、その周辺からは南西に川上岳、西側に白山を中心とする両白山地の山並みを望むことができる。平らな山頂付近の湿地帯には、ショウジョウバカマ、モウセンゴケなどの群生地がある。


title: KNVBカップ

text: KNVBベーカー（, "; "）は、オランダのサッカークラブチームが毎年参戦して開催される勝ち抜き戦。KNVBカップ、オランダカップ、オランダ杯とも表記される。KNVBとはオランダサッカー協会 (Koninklijke Nederlandse Voetbal Bond) の略称である。


title: KNVBカップ

text: 1899年にイングランドのFAカップをモデルとして始められた。優勝チームはUEFAヨーロッパリーグ、さらにヨハン・クライフ・スハール (オランダ・スーパーカップ) の出場権を得る。出場資格があるのは全アマチュア・クラブと全プロ・クラブ。以前はリザーブ・チームも参加していたが、現在は参加資格が無い。


title: KNVBカップ

text: 1995年にビールメーカーアムステルがスポンサーとなりアムステルカップ ("Amstel Cup") に改称された。2005年からはゲータレードがスポンサーとなりゲータレードカップ ("Gatorade Cup") となったが、2006年にKNVBベーカー ("KNVB beker") に戻った。


title: KNVBカップ

text: 以前は1回戦はすべてアマチュアクラブ同士の対戦で、プロクラブは2回戦からの登場だったが、2016-2017シーズンから大会規定が変更。アマチュアクラブが2ラウンドの予選を行い、全プロクラブも参加して64チームで第1ラウンドを開始する(プロ･クラブの決勝までの試合数は変わらず)。


title: KNVBカップ

text: 2007-08シーズンからシード制を廃止しており (欧州戦参加チームは早いラウンドではシードされ、お互いに当たることは無い) 、2回戦でいきなりビッグクラブ同士の戦いとなることもある。決勝戦は1989年以来デ・カイプで開催されている。


title: KNVBカップ

text: 2009-10シーズンは、決勝がアヤックスとフェイエノールトの対戦 (デ・クラシケル) となり、両クラブの対戦ではアウエーサポーター受け入れが禁止されていたためにデ・カイプとアムステルダム・アレナでホーム・アンド・アウェー方式で開催されることになった。2015-2016シーズンにはフェイエノールトが全6ラウンドでエールディヴィジのクラブを破っての優勝という大会史上初の快挙を達成した。


title: 大阪市立東中学校

text: 都心部の人口の減少により、当時の東区にあった大阪市立東中学校（1947年創立）と大阪市立船場中学校（1950年創立）の2校を統合して、1988年に東区（現・中央区）大手前に新設した。なお、旧・東中学校と現・東中学校は同名だが、旧・東中学校は船場中学校と対等統合して閉校し、新たに現在の東中学校を設置した形になっている。


title: 大阪市立東中学校

text: 旧・大阪市立東中学校（現在の中央区釣鐘町）の跡地は、大阪府立中央高等学校（1992年開校）となっている。また旧・船場中学校（現在の中央区糸屋町）の跡地は1992年11月、旧関西電力扇町営業所跡地（現在の北区役所・北区民センター・キッズプラザ大阪）との土地交換で関西電力所有となり、その後2007年1月に高層マンションが完成した。


title: 大阪市立東中学校

text: 大阪市立中学校の名称は、学制改革直後は「行政区名＋番号」の仮称で出発した。しかし中学校名に番号ではなく地名などを取り入れた名称へと変更する方針が出された。これに伴い東第一中学校は1949年に大阪市立東中学校へと改称した。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: エレイン・トンプソン＝ヘラ（Elaine Thompson-Herah, 1992年6月28日 - ）は、短距離走を専門とするジャマイカの陸上競技選手。2015年世界陸上競技選手権大会の200mで歴代5位の記録で銀メダルを獲得、また100mの歴代2位記録を保持する。ブラジル・リオデジャネイロで2016年8月13日に開催されたオリンピック女子100m決勝において10秒71で金メダルを獲得、8月17日の200m決勝でも21秒78で2個目の金メダルを手にし、8月19日の4×100mリレーでは銀メダルに輝いた。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: 2021年開催の東京オリンピック陸上女子100メートルで金メダル、10秒61でオリンピック記録を更新した。また同大会200mでも21秒53のジャマイカ記録を出し、金メダルに輝いた。これでオリンピック100m、200m二冠二連覇を成し遂げた。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: トンプソンはジャマイカ・マンチェスター教区バナナグラウンド（Banana Ground）の出身である。同郷の陸上競技選手にネスタ・カーターがいる。当初クリスティアナ高校（Christiana High School）で、後にマンチェスター高校（Manchester High School）で陸上競技をしていたが、高校時代のトンプソンはセンスはあるが傑出した選手ではなかった。学生時代の自己ベストはインターハイ（）第二部に出場した際の12秒01で、4位に入ったという程度である。2011年、マンチェスター高校での最終学年は第一部への昇格が期待されたものの、懲罰を受けてしまい、チームを去らねばならなかった。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: 高校卒業後はMVPトラッククラブのスティーブン・フランシスの兄弟であるポール・フランシスのスカウトで（UTech）に進学する。MVPトラッククラブの指導を受け、トンプソンの記録は着実に伸びていった。2013年にギブソンリレーズ（Gibson Relays）でシーズンベストとなる11秒41（100m）を記録し、インターカレッジでに次ぐ2位に入賞した。メキシコ・モレリアで開かれたで4×100mリレーに出場、ジャマイカチームの1走を務め、チームは43秒58で優勝した。2014年、トンプソンはインターカレッジで初優勝し、ジャマイカ選手権でシーズンベストである11秒17を記録し5位入賞を果たした。イギリス・グラスゴーで開かれた同年のコモンウェルスゲームズのジャマイカ代表に選抜され、4×100mリレー予選に出場した。ジャマイカチームは決勝に進出したが、トンプソンは決勝メンバーには選ばれなかった。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: トンプソンの世界を舞台にした快進撃は2015年から始まった。3月のインターカレッジで再び優勝し、4月11日のUTechクラシックで自身初の10秒台となる10秒92を記録し、当季世界最高記録を樹立した。キングストンで開かれたでブレッシング・オカグバレやアリソン・フェリックスを抑えて10秒97をマークし、世界を代表するスプリンターとして証明された。アメリカ・ユージーンで開かれた7月27日のではイングリッシュ・ガードナーと同タイムの10秒84を記録し、当時の歴代30位に入った。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: 世界選手権代表選考を兼ねたジャマイカ選手権では100mへの出場が期待されたが、コーチのスティーブン・フランシスがストップをかけ、200mに専念することになり、5月に自己ベストとなる22秒37を樹立した。この活躍により100mと200mの2種目出場が期待されることとなったが、コーチのフランシスは2種目出場の準備は行っておらず、目下200mの出場に向け弱点のスタート練習をさせていると語った。トンプソンはジャマイカ選手権で22秒51で優勝、世界選手権の出場資格を得た。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: 7月25日のロンドングランプリでは200mで自己新記録となる22秒10を記録し、トリ・ボウイやに勝利しただけでなく、マリーン・オッティが1991年に樹立した大会記録を塗り替えた。世界選手権本番では21秒66と前回大会の優勝記録を上回ったが0秒03差でダフネ・シパーズに競り負け、銀メダルであった。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: 2016年リオデジャネイロオリンピックでは100mに出場、トリ・ボウイやシェリー＝アン・フレーザー＝プライスを抑え、金メダルを獲得した。続いて200mでも優勝候補と言われていたダフネ・シパーズを振り切って金メダルを獲得、1988年のソウルオリンピックでのフローレンス・グリフィス＝ジョイナー以来となる100m・200mの2冠という快挙を成し遂げた。4×100mリレーではジャマイカチームの一員として出場、銀メダルを獲得した。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: 2021年7月31日、東京オリンピック女子100m決勝で、フローレンス・ジョイナーのオリンピック記録を更新する10秒61をマークして、自己ベストを更新し、金メダルを獲得した。200mでは決勝で21秒53のジャマイカ記録を更新し、金メダルを獲得した。これにより100m・200mで2大会連続の2冠を達成した。


title: エレイン・トンプソン＝ヘラ

text: 同年8月21日に行われたダイヤモンドリーグユージーン大会では世界歴代2位となる10秒54を記録して優勝、フローレンス・グリフィス＝ジョイナーが1988年に樹立した世界記録10秒49にあと0秒05まで迫った。


title: 小山正彦

text: 兵庫県姫路市出身。兵庫県立加古川西高等学校から1975年に立命館大学経済学部入学、立命館大学硬式野球部入部。1979年大学を卒業し、プリンスホテル入社、プリンスホテル硬式野球部員第1期。一塁手を守り、石毛宏典や中尾孝義、居郷肇などが同期だった。


title: 小山正彦

text: 選手やコーチを経て、第60回都市対抗野球大会で優勝したのを期に1989年に退部し、1990年から品川プリンスホテル総務課で新横浜プリンスホテル開業準備にあたり、同年総務部総務課長に昇格。以降ホテル事業に携わった。1996年品川プリンスホテル総務部次長。1999年品川プリンスホテル宿泊部長。2001年大津プリンスホテル支配人。2005年品川プリンスホテル総支配人。2006年執行役員高輪・新高輪プリンスホテル総支配人兼品川プリンスホテル総支配人に昇格。


title: 小山正彦

text: 2015年常務執行役員京都・滋賀統括総支配人兼広島統括総支配人兼宮崎統括総支配人。2016年取締役常務執行役員事業戦略部（名古屋開業準備）・西日本エリア担当兼西日本エリア統括総支配人。取締役副社長セールス&マーケティング本部長を経て、2018年から代表取締役社長を務め、グローバルブランド化に取り組んでいる。立命館大学校友会副会長も務める。


title: ネイティブ・サン (バンド)

text: 1970年から1980年代後半にかけて、日本ではフュージョン・ブーム全盛期を迎え、ネイティブ・サンもその代表的なバンドのひとつであった。ネイティブ・サンは日本全国各地でコンサート活動を行い、その経験によって収録されたのがデビュー・アルバム『ネイティブ・サン』である。


title: 玄冶店

text: 徳川家の御典医であった岡本玄冶の拝領屋敷跡一帯を指した。玄冶は3代将軍・家光が痘瘡を病んだ際に全快させて名を高め、幕府から拝領した土地に借家を建てて庶民に貸したことから一帯が「玄冶店」と呼ばれた。当地には将軍家から玄冶に下賜されたと伝わる「橘稲荷神社」が残っている。


title: 玄冶店

text: 与三郎とお富で有名な『与話情浮名横櫛』（よわなさけうきなのよこぐし）の舞台として知られる。落語家であった四代目橘家圓喬は当地に居住し、「玄冶店の師匠」と呼ばれていた。また、料亭「玄冶店 濱田家」などの呼び名が生まれた。


title: 玄冶店

text: 歌舞伎『与話情浮名横櫛』（通称『切られ与三郎』）の4幕目に、実名を避けて鎌倉にある「源氏店」として登場する。江戸時代は当時の出来事を脚色上演することが禁じられており、すべてを鎌倉や室町などの世界に仮構し、「げんや」を「げんじ」と読み変えて源氏と文字を変えて利かせた。


title: 明星電気

text: 長年にわたり日本の科学衛星、惑星探査機の観測装置を手がけてきた。ラジオゾンデや地震計、気象観測装置などに強く、日本国内においては根強いシェアを持つ。国産ラジオゾンデ製造会社の老舗のうちの1社であり、現在もラジオゾンデを生産している国内メーカーは当社のみである。


title: ロケットガール

text: 『ロケットガール』シリーズは、日本のライトノベル作品である。富士見書房発行（富士見ファンタジア文庫）。作：野尻抱介、画：山内則康、むっちりむうにい。内容は女子高生が宇宙飛行士となって活躍するSFである。


title: ロケットガール

text: ライトノベル向けの要素は加味されているものの、有人ロケット打ち上げの技術的問題や、太陽系に関する執筆当時としては最新の知見を正面から扱っている為、非常にハードSF的傾向が強い。他方で、マツリが呪術師なのでその方面でのファンタジー要素も少し入っている。富士見ファンタジア文庫から旧版が3冊、新装版が4冊出版され、後にハヤカワ文庫で再刊されている。イラストは、旧版「ロケットガール」のみ山内則康が、それ以降はむっちりむうにいが描いているが、キャラクターデザインは新装版の発行とともにリニューアルされた。ハヤカワ文庫版の表紙は撫荒武吉による。


title: ロケットガール

text: WOWOWで2007年2月から水曜24時00分 - 24時30分にノンスクランブルアニメとして放送。4月からは時間変更で木曜24時00分 - 24時30分の放送となった。また、同年9月9日から11月25日までAT-Xでも放送された。


title: ロケットガール

text: 本作とタイアップした公開講座。秋田大学工学資源学部附属ものづくり創造工学センターが開講、秋田大学学生宇宙プロジェクト (ASSP) が中心的役割を果たした。主に秋田県内の女子高生を対象とする。文部科学省女子中高生理系進路選択支援事業の1つ。山崎直子宇宙飛行士の講演会などが開かれたほか、能代市において女子高生が大学生の支援の元製作したハイブリッドロケットの打ち上げを行なった。


title: ロケットガール

text: ロケット製作、打ち上げにあたっては、東海大学TSRP、筑波大学STEP、CORE -Challengers of Rocket Engineeringも支援を行なった。しかし、打ち上げは完全な成功にはいたらず、その後、文科省の支援事業終了後も秋田大の尽力により2回目、3回目の打ち上げが実施された。その模様は密着ドキュメントとしてTV放映もされた。野尻抱介は以前よりこれらの団体がハイブリッドロケットを打ち上げている、能代宇宙イベントを訪れており、そのためタイアップが実現した。


title: 道 (GReeeeNの曲)

text: 「道」の作詞・作曲はGReeeeNのHIDE名義、カップリングの「絆」は作詞はHIDE、作曲はHIDEの実兄のJIN名義である。この2曲以外は全て作詞・作曲ともにGReeeeN名義であり、結果、この作品は珍しいものとなった。


title: アンダーカヴァー (映画)

text: 『アンダーカヴァー』（"We Own the Night"）は、2007年のアメリカ合衆国の犯罪ドラマ映画。監督はジェームズ・グレイ、出演はホアキン・フェニックスとマーク・ウォールバーグなど。警察とマフィアの争いに巻き込まれる兄弟を描いている。


title: アンダーカヴァー (映画)

text: 1988年のニューヨーク。エリート警察官の一家に生まれたボビーは反発して家を飛び出し、麻薬取引をするロシアンマフィアが取り仕切るナイトクラブで働いていた。ある日、ボビーは兄のジョセフたちと再会し、ロシアンマフィアを殲滅する計画があることを知る。


title: アンダーカヴァー (映画)

text: Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「退屈なキャラクター、陳腐な台詞、そしてぎくしゃくしたプロットで『アンダーカヴァー』は期待に全く応えられないものになっている。」であり、151件の評論のうち高く評価しているのは57%にあたる86件で、平均して10点満点中5.85点を得ている。


title: ラスト・ムービースター

text: 『ラスト・ムービースター』（"The Last Movie Star"）は、2017年のアメリカ合衆国の映画。監督は。バート・レイノルズの最後の主演映画であり、レイノルズ本人を想起させるような映画スターの晩年の姿を描いている。


title: ラスト・ムービースター

text: Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「『ラスト・ムービースター』はバート・レイノルズとアリエル・ウィンターのおかげで感動的な瞬間がいくつかあるが、彼らの演技はその努力に見合わない中途半端なドラマの中で足止めされている。」であり、26件の評論のうち、高く評価しているのは58%にあたる15件で、平均して10点満点中6.15点を得ている。


title: クラウン (紋章学)

text: クラウン（）は、 国王や皇帝などの君主と王族並びに貴族にのみ特に許された紋章の構成要素であり、紋章の所持者の地位及び爵位等の位階を示す。紋章冠（もんしょうかん）とも言う。王国でただ1つの王冠及び国王以下の爵位を示す小冠は、厳しい規則の下で使用される。ただし、ベルギー王国の場合のように、若干の君主は、紋章に描かれたものと同じ王冠の実物を持たないこともある。


title: クラウン (紋章学)

text: クラウンは、神々又は彫像、例えばカルマパ・ラマのブラック・クラウンのようなそれらの具象によって宗教的な地位または崇拝のシンボルとしてもしばしば使われ、時折その信者によってより広範な使用のための模造品が使われる。


title: クラウン (紋章学)

text: 紋章の所有者が男爵又はそれ以上の爵位、及び数ヵ国の世襲騎士の称号を持つ者である場合、エスカッシャンの上に爵位を示す小冠を示すことがあり、イギリスの紋章学では通常ヘルメットの下に置かれ、大陸ヨーロッパの紋章学ではクレストがあれば、クレストより上に置かれる。


title: クラウン (紋章学)

text: この場合、クラウンの形は厳しい規則に従う。国王の紋章には、ノルウェーのそれのように国王の冠を示すことがある。これらの冠の形は、それぞれの国の国王や貴族の実際の冠の形に影響を受け、紋章には戴冠式で戴く実際の冠を忠実に模写したものをそのまま描くのが一般的である。


title: クラウン (紋章学)

text: 英語では、正式には、コロネットという語が君主以外のすべての貴族の冠のために使われるのに対し、クラウンという語は君主のクレストを飾る冠のみに使われる。ただ、王太子はクラウン・プリンスと呼ばれているにも関わらず、その冠はクラウンと呼ばれたり、コロネットと呼ばれたり統一されていない。


title: クラウン (紋章学)

text: イギリスの貴族階級において、ドイツやフランスなどの他の地域の紋章の伝統もそうであるように、コロネットのデザインはその所有者の階級を示す。一目して判る各冠の特徴は、王族の冠にのみフラ・ダ・リが飾られていること、公爵の冠はイチゴの葉飾りのみであること、侯爵と伯爵の冠はイチゴの葉飾りと真珠の両方が飾られていること、子爵と男爵の冠は真珠のみが飾られていることである。公爵冠は8枚のイチゴの葉飾りを持ち、侯爵冠は4枚のイチゴの葉飾りと、実際には真珠ではないが、「パール（真珠）」と呼ばれる4個の銀色の球を、伯爵冠は8枚のイチゴの葉飾りと8個のパールを、子爵冠は18個のパールを、そして、男爵冠は6個のパールを持っている。慣習的にコロネットを戴く権利がある者は彼らの紋章のエスカッシャンの上、ヘルメットやクレストの下にそれを示すため、コロネットは特定の紋章の所有者を知るうえで役に立つ手掛かりとなる。


title: クラウン (紋章学)

text: イギリス王室のメンバーは、彼らの紋章の上にコロネットを持っており、即位式でそれを身につけることがある。図示したもの以外に、プリンセス・ロイヤル（国王の長女）や国王の甥や姪のコロネットもある。これらは、チャールズ2世がフランスでその贅沢な宮廷スタイルの様式を得て亡命生活から戻り、王政復古した直後の1661年に彼が作った規則に従っており、君主との王子の関係に応じて変化する（ルイ14世はその年ベルサイユで記念碑的な業績を始めた）。時折、さらなる勅許状が特定の個人のために冠のデザインを変えることがある。


title: クラウン (紋章学)

text: カナダの紋章学において、コロネットは英国支持派 (United Empire Loyalists) からの出自を示すのに用いられる。ローヤリスト・シヴィル・コロネットはすべてのローヤリストによって使われる一方、ローヤリスト・ミリタリー・コロネットはアメリカ独立戦争の際に英国支持派の連隊に仕えた祖先を意味するが、ローヤリスト・コロネットは紋章だけで使われ、決して身につけられることはない。


title: クラウン (紋章学)

text: 古い、すなわち王国時代のフランスの紋章学では、16世紀以前には階級を示すコロネットは用いられておらず、小冠は3本に見えるクロスが取り付けられた金属の環であった。なお、このタイプの実物にかぶる小冠は見つかっていない。しばしば、コロネットはヘルメットによって代えられるか、ヘルメットにつけられるだけである。


title: クラウン (紋章学)

text: より下位の貴族又は騎士 (Laubkrone) のための通常の貴族冠 (Adelskrone) は、典型的に5つに見える先端に真珠を飾った8本の枝を特徴とする宝石のある金の環である。それらの中央と外側の枝は通常は葉であるが、他は真珠が先端に置かれる。しばしばバイエルンとヴルッテムベルク (Württemberg) のような南部の州では、すべての枝の先端に真珠が置かれる。男爵冠 (Freiherrnkrone) は、真珠と7本（実物は12本）の枝を示す。伯爵冠 (Grafenkrone) は、真珠を伴う9本（実物は16本）の枝を示す。より古い家のいくつかは、5枚の葉と4つの真珠を示している小冠を使っていた。いくつかの従属する郡と、小さな公国は彼らと通常の伯爵とを区別した他のタイプの小冠を持っていた。侯爵冠に類似している王子冠 (Furstenkrone) は、宝石と5枚（実物は8枚）の葉を伴う金の環と、頂点にインペリアル・グローブ (imperial globe) を持つ3本に見えるアーチに囲まれている深紅の帽子である。公爵のコロネット (Herzogskrone) は、5枚（実物は8枚）の葉を伴う金の環と、5本のアーチを持ち、アーチの間に、深紅の布が見える。


title: クラウン (紋章学)

text: 神聖ローマ帝国の非常に宗教的な性質を考慮すると、つかの間のナポレオン時代の国を除き、紋章学の大陸宗教的なシステムは、歴史的にはイギリスのクラウンのようにそれほど手際よく管理されなかったと言うことができる。しかし、例えばしばしば神聖ローマ帝国につながるスウェーデン、デンマーク又はロシアのような、クラウンとコロネットの使用を含む伝統がある。大部分の言語がコロネットを指す特定の語を持たず、それぞれ単に冠を意味する語を用いるが、それらの冠のうちどちらが貴族の爵位かより低い位階の使用のために決めることがあり得、このように類推作用によって小冠と呼ばれることができる。


title: 荻野山中藩

text: 荻野山中藩は小田原藩大久保家の支藩である。天明3年（1783年）に駿河国松長藩主・大久保教翅が陣屋が山中に移転したことで立藩した。この頃から山中藩では藩財政の窮乏化が進んでおり、教翅の子・教孝は「養蚕要略」を公布して養蚕業の奨励・発展に努めたが、効果は望めなかった。慶応3年（1867年）秋頃から冬にかけ関東では勤王の為と称し薩摩藩士ら中心による集団強盗が横行、愛甲地区でも被害が多数出ていた 12月15日江戸薩摩藩邸に集まった鯉渕四郎ら薩摩藩士中心の倒幕派浪士隊は藩主が甲府城の勤番のために留守であった山中陣屋を夜襲、焼き討ちする。その際即死3人、深手を負った2名の内当代官が3日後死去。更に12月16日早朝に隊は厚木川入村佐野家へ押し入り金品を強奪し津久井方面へ向かうなど藩や領民に衝撃を与える。


title: 荻野山中藩

text: 慶応4年（明治元年＝1868年）、徳川家達の駿府（静岡）入部にともない、駿河国内の領地に替えて相模国愛甲郡内の旧幕府・旗本領を与えられ、現在の厚木市周辺に領地を集中させた。明治2年（1869年）6月、最後の藩主・教義は版籍奉還により知藩事となった。明治4年（1871年）7月の廃藩置県で荻野山中藩は廃藩となり荻野山中県が設置されたが、同年11月に足柄県に統合され、明治9年（1876年）に神奈川県に編入された。現在の厚木市荻野新宿の交差点の近くには、参勤交代に使われた道が残り、案内の石碑がある。


title: ケリー・ライカート

text: 2020年、最新作となる『ファースト・カウ』が第70回ベルリン国際映画祭に出品され、無冠ではあったものの高い評価を獲得。第86回ニューヨーク映画批評家協会賞では作品賞を受賞し、カイエ・デュ・シネマでは2021年のベスト・ワンと評価された。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 2022年に発覚した自衛隊での性被害（2022ねんにはっかくしたじえいたいでのせいひがい）とは、元陸上自衛隊1等陸士の女性Aが2022年6月に告白したことで発覚した、自衛隊内での性暴力ないし性被害である。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 女性Aは2020年4月に陸上自衛隊に入隊し、福島県の郡山駐屯地に配属された。部隊では女性は1割に満たず、廊下で男性隊員に抱きつかれる・宴会で胸を触られる等のセクハラが頻繁に行われた。勤務中に男性隊員が「柔道しようぜ」と言いながら女性Aの腰をつかまえ、バックのような体勢で腰を振ってくることもあったという。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 6月、山での訓練において、女性Aは狭いテントに押し込まれ、胸を揉まれる、キスをされる、男性隊員の陰部を触らせられるなどの被害を受けた。この日の事件は中隊長に報告されたが、加害者から「セクハラじゃなくて、コミュニケーションの一部だもんな」と言われた女性Aは、上下関係の厳しい自衛隊内での関係もあり「何もありません」と報告した。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 8月、女性Aは地方での訓練に参加した。夜の宴会で女性Aが食事の準備をしていると、「食事はいいから接待して」と宴会の輪の中に座らされた。すると男性隊員Bが女性Aに柔道の技をかけて倒し、脚を無理やりこじ開け、馬乗りになって下半身を押し付け、腰を振るなどした。別の男性隊員CとDも同様の行為を行ったとされる。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: この性被害の後、女性Aは適応障害と診断され、自衛隊を休職した。自衛隊の総務・人事課にあたる本部1科にも報告したが、期待する回答は得られなかった。警務隊にも被害届を出し、2021年9月に現場検証を行った。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 6月、女性Aは自衛隊を退職した。6月末に女性AがYouTubeで自身の性被害を公表した直後から、動画のコメントやTwitterのダイレクトメッセージに、激しい誹謗中傷や女性Aの容姿に対する侮辱が殺到した。女性Aは「名前を出すリスクは覚悟していたがここまでひどいとは思わなかった。生きている意味があるのか？と考えた時もあった」と振り返った。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 8月31日、女性Aは公正な調査と再発防止を求める要望書と署名簿を防衛省に提出した。提出前に行われた女性Aの呼びかけにより、自衛隊でのハラスメント事例が100件以上寄せられ、署名は約10万6000人分集まった。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 2022年9月6日、防衛省はハラスメントに関する特別防衛監察を実施すると発表した。特別防衛監察の実施は2017年の南スーダンでのPKO日報隠蔽問題以来5年ぶり6回目であり、ハラスメントに関する実施は初めてである。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 浜田靖一防衛大臣は9月6日の記者会見で「防衛省・自衛隊では長くハラスメントの防止対策に取り組んできたが、相談件数は増加の一途をたどるなど、引き続き重大な問題となっている。ハラスメントは基本的人権の侵害であり、あってはならないことだ」と述べ、抜本的な対策を考える有識者会議の設置も明らかにした。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 2022年9月29日、防衛省は定例記者会見で、女性Aに対して自衛隊内で複数の男性隊員から性暴力があった事実を認めた。陸上幕僚長吉田圭秀は「陸上自衛隊を代表して、深く謝罪申し上げます」と頭を下げた。また陸上自衛隊の公式ウェブサイトにも「陸上幕僚長より皆さまへ」と題した謝罪文が掲載された。防衛省は女性Aの所属部隊内で「性的な発言や人体へ接触が日常的に公然とされていたこと」、女性Aに対しては、2020年秋に「警衛所で勤務中に複数の隊員から体を触られたこと」、2021年6月に「訓練で設営したテントの中で隊員から性的な身体接触や発言をされた」こと、そして2021年8月の「訓練中に宿舎で押し倒されて身体接触をされ、加害隊員が女性Aに口止めを行っていたこと」を、性被害として認定した。女性Aの訴えで2021年8月に調査を開始して以降、女性Aや郡山駐屯地の隊員100人ほどに聞き取り調査をした結果、周囲に同様の性暴力被害に遭った女性隊員がいたことも認めた。防衛省の調査は継続中で、詳細を確認して関係者の懲戒処分を行う方針である。吉田は「実名を公表して被害を訴えている重みや心痛も考慮した」と説明し。また同日、衆議院議員会館にて、防衛省人事教育局長町田一仁と陸上幕僚幹部人事教育部長藤岡史生が女性Aに面会し、ともに謝罪した。その後の記者会見で、女性Aは涙を流しながら「性被害を認められたのは本当に遅いと思っている。加害者にも直接謝罪に来てほしい。このようなことが二度とないように、根本的に改善してほしい」と述べた。また女性Aが陸上自衛隊を退職する際、母親に「一切の異議を申し立てません」という同意書を書かせた点も「ハラスメントで退職した人には本当に辛い」と改善を求めたのに対し、藤岡は「同意書を書かなければならないという明確な規則はなく、誤解や辛い思いをさせないように対応したい」と返答した。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 防衛大臣浜田靖一は、9月30日の定例記者会見にて、この問題について「上官の対応、複数の事案の存在も含め、極めて深刻な事案であり、誠に遺憾であります。私としては、被害者の方の置かれている状況を踏まえ、入念な調査を行うよう指示し、このたび事実関係が確認されたため、これを速やかに明らかにすることが重要との認識のもと、今般、公表したものであります。今後、速やかに懲戒処分を実施するとともに、陸上自衛隊のみならず、防衛省全体として、このような事案が生起しないよう、なお一層しっかりと、ハラスメント防止対策に取り組んでまいります」と述べた。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 2022年10月14日、 立憲民主党の会合内にて、女性Aが10月17日に性暴力加害に関与した男性隊員4人と会って直接謝罪を受けることが判明した。これを受け、防衛大臣浜田靖一は、閣議後の定例記者会見で、記者の質問に対し「自衛隊員に対しては服務教育の一環として結節を捉え、規律心や責任感、公徳心などについて指導を行っているところであり、謝罪については本人の意思が重要であると認識しております」「この件に関してはですね、我々ハラスメントのこの問題というのは部隊行動を基本にする防衛省・自衛隊において隊員間では決してあってはならないことであり、組織で許さないという強い姿勢をもってその根絶を図る必要があると考えております」と答弁した。また、加害者の懲戒処分についても「処分の慎重を期す観点から、自衛隊法施行規則において規定された重層的な手続きを進める必要があります。このため、懲戒処分の完了の見通しも一概に申し上げることは困難でありますが、いずれにいたしましても速やかに懲戒処分を実施し、公表する考えでおります」と答弁した。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 2022年10月17日の午前、女性Aは自分への性暴力に関与した男性隊員のうち4人と、非公開の場で直接の謝罪を受けた。女性Aは午後に記者会見を行い、以下の内容を明らかにした。女性Aは男性隊員4人から、1人ずつ、1時間程度の謝罪を受け、4人中3人は土下座し、涙ながらに謝る隊員もいた。女性Aは「今まで事実が認められず、本人たちから事実を否定されることがあった。会う前は、怖さやいろんな感情があったが、謝罪を目的としてきたため、強い気持ちをもって加害者たちの前に立った」「謝罪を受けた時は涙が流れた。遅いと思いつつも、やっとこの日が来たと思った」とその際の心境を述べた。女性Aがなぜ最初に加害を認めなかったのかを問うと「家族に知られたくなかった」「他の隊員を擁護した」などの返答があった。しかし男性隊員の中には「AさんがYouTubeやインターネットで勇気を出して真実を話している姿を見て、本当のことを話したいと思うようになった」と告げた者もあった。女性Aは加害者から受け取った「自衛隊で活躍したいという夢を、私の軽率な行動で壊してしまい、大変申し訳なかった」などと書かれた手紙を読み上げた。なお「隊員たちの家族に配慮した」という女性Aの要望により、謝罪の手紙には加害者の男性隊員らの名前は書かず無記名だった。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 女性Aは記者会見で「謝罪で許される問題ではなく、私の一生の傷なので、自分の行ったことに責任を持ち、罪を償ってほしい」と述べた。そして女性Aは男性隊員らの家族にも配慮を示し、加害隊員4人に対して、「4人にも妻や子がいて、皆が加害者の訓練からの帰りを信じて待っている。その中での性犯罪行為は、私だけではなく、家族への裏切りであるとも思う」と言い、加害者たちに「信じている人を二度と悲しませないように肝に銘じて、これからは罪を償いながら生きてほしい」と伝えた。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 記者会見の最後に、女性Aは「先の見えない戦いだったが、毎日多くのことを言われながらも、自分だけを信じて進んできた。加害者からの直接謝罪は本当に遅かったが、私の目的が果たされたので、これで一区切りとする」と言い、この直接謝罪を区切りとして、今後は検察の捜査に委ねるとの考えを示した。そして「ここに至るまで本当に多数の協力があり、この場を借りて、本当に心から感謝する」と協力者に深謝を述べた。「今後は被害者としてではなく一人の人間として、人の笑顔や人のためにできることをしたり、とにかく自分らしい生き方をしたい」という想いを出して記者会見を終えた。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: また同日、男性隊員4人は自衛隊を退職する意向で、処分を待っている段階であることを明らかにした。捜査当局に対しても性加害の事実を認め、「嘘をつかずに正直に話す」「事実を認めて罪を償う」ことを約束した。また他の女性隊員への性加害にも言及した。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 2022年10月5日の『ABEMA Prime』に生出演した女性Aは、記者会見で「遅い」と述べた経緯について「これは1日あれば終わっている話だ。私が求めているのは謝罪。口裏合わせがあったり、隠蔽があったりでこれだけ長引いて、大事になって再調査が行われて、事実が認められた。調査を最初の段階でやっていれば私は辞めなかっただろう。どれだけ最初の調査を疎かにしていたかというのが今回でわかったと思う」と語った。また「声が上がるだけではなくて、その先に解決がないと意味がない」として「加害者の人たちにはもちろん謝罪してほしいが、告発したもう1つの目的は根本的な自衛隊の改善だ。今までにもこういう事例、セクハラやパワハラをされて訴えて、裁判で解決したというのもすごいことだが、私としては新隊員の女性、男性の両方が働きやすい環境になってほしい」と訴えた。また女性Aは「全自衛隊員がこういうわけではなくて、本当に素晴らしい職業だと思っている」と述べた上で「こういう被害にあったと女性に伝えても、『これぐらい普通だよ』という答えが返ってくることもあった。それは麻痺している状態なので、どこまでがセクハラでどこまでがパワハラなのか、全隊員に対してハラスメントをもう一回しっかり教育する必要があると思う」と語った。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: また同番組には、海上自衛隊の元一等海佐で女性幹部自衛官の草分け的存在であり、奈良女子大学の非常勤講師も務めた竹本三保も出演し、「私が（自衛隊に）入ったのはまだ男女雇用機会均等法も定まっていない頃のこと。元来が男性社会だし、その意識がある中に突っ込んでいった。当時は『女の子が何しに来たの？』というような全体の雰囲気だった。私は幹部候補生として入ったが、隊員の中にはAさんのように辛い思いをされた事例があったことは間違いない。この期に及んでもまだあるのかというのが明るみに出て、ちょっと唖然とした」と述べた。学校校長の経験もある竹本は、今回の事件を「いじめの体質と似ていると思う。男女は関係なくリーダーシップの問題で、部隊指揮官などの組織の長が腹をくくって、小さな芽のうちにきっちり洗い出して摘み取らないと、問題の解決は難しい」と指摘した。また竹本は吉田圭秀の謝罪にも触れ「今回は陸上幕僚長が自ら謝られた。一緒に勤務したこともある方で、これから大鉈を振るわれるのではないか。そこに期待したい」と述べた。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 女性Aが受けた今回の性被害問題について、防衛大学校出身で『防大女子』の著書もあるフリーランス記者である松田小牧は、毎日新聞の取材に対し「告発後、自衛官たちを取材すると『こんなことがあってはならない』『こんな事案は自分の周りでは聞いたことがない』と言う人がほとんどだったが、一方で皆『自衛隊にはセクハラやパワハラがある』とも答える」という。その理由として、ハラスメントに対する問題がきちんと認識されてなく、その行為がセクハラである認識していない人がいることも影響している。自衛隊は階級社会で声を上げづらく、「強さ」が大事とされる自衛隊の中で、ハラスメントを公表することは「弱い」と受け取られる風潮があるため助けを求めづらく、耐えたり無理をしてしまう人が少なくない。陸上自衛隊の戦闘職種は女性隊員が非常に少なく「厳しいことに耐えてこそ一人前」と思ってハラスメントにも耐えてしまう。自衛隊の中で隊員の誰かがハラスメントを制止するときに「ノリが悪い」などと否定されない環境が必要だ。自衛隊員も一人の人間で、人格を否定してまで耐えることはないという教育も必要である、という意見を述べた。また松田は吉田圭秀の謝罪について「前々からハラスメント対策を計画していたようで、今回の謝罪は忸怩たるものがあっての事ではないか。先任の幕僚長だったら、これだけ早い謝罪はなかっただろう」と評価した。しかし一方で「自衛隊の体質は変わらないと見ている人は少なくない。過去にも似たような事案があっても変わることはなく、『Aさんが受けたほどの被害の事案はない』『ハラスメントに敏感な時代にリスクのあることはしない』『俺たちは恥じることを何もしていない』という声がある」「震えているのは上層部や、Aさんのいた郡山駐屯地などのごく一部で、その他の多くの自衛官は『あってはならないこと』と思いつつ、どこか他人事のように受け止めているのが実態だ。ハラスメントの被害実態を調べる特別防衛監察が始動したが、効力を持って状況改善になるかは半信半疑だ」と、自衛隊の体質改善については疑問を呈した。そして「今回の件では、女性が人として尊重されていなかった。ハラスメントの前に、自衛官の任務は国防であることを再認識するべき。危険な任務を想定している組織において、最も重要なのは信頼関係。　男女関係なく、一人ひとりの人間性を確認しながら信頼関係を構築することが、一番のハラスメント防止ではないか」と、自衛隊の本質について分析した。そして自衛隊の内部で声を上げにくく性被害をもみ消されてしまう風潮が続けば、女性Aのように外部に告発するしかなくなると危惧し「自衛隊は、女性Aのような外部告発が他に出てくることを恐れている。野党に自衛隊を攻撃する口実を与えるし、「自衛隊の名誉を汚すな」と罵倒する声も出てくるからである」と述べた。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: これまで数多くの性暴力問題を扱ってきた弁護士の角田由紀子は「なぜ謝罪にここまでの時間がかかったのか」と、自衛隊の組織構造の問題を指摘した。「加害者も組織も、人の尊厳が傷ついたと分かれば、内部告発の時点で謝罪していただろう。女性Aが自分の人権侵害を自衛隊という組織の外に発信するしか道がなかったのはなぜか？なぜ被害者が特別な勇気を使わなければならない状況になってしまったのか？」と疑問を呈し、「ハラスメントは不均衡な力関係から起こる。階級社会で上意下達が基本の自衛隊では被害が発生しやすく、『民主的で人権を保障する』組織に変わるくらいの宣言が必要ではないか」と提言した。さらに、日本の国内法ではハラスメント自体を禁じる法律がなく、国際労働機関の「仕事の世界における暴力及びハラスメントの撤廃に関する条約」も批准していないことから、「ハラスメントに対する最適な法がないため、真の被害救済には国内法の整備が必要である」と指摘した。また、性被害をめぐる社会風潮にも、「かつて、男性が「女性の尻を触るのは人間関係の潤滑油だ」と言った街頭インタビューが忘れられない。そのような報道もまかり取っていたが、近年は「＃MeToo」運動の広まりなどで少しずつだが世論は動いている。あとは自衛隊の組織改革も含めて、政治が動かなければならない」と、時代の変化を述べた。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: また女性Aの告発に対し、伊藤詩織は「『#metoo』で社会の流れが変わったとはいえ、孤立無援の気持ちがあったはず。大きな組織に良く立ち向かってくれた」と労り、安田菜津紀は「性被害者がこれだけの労力と誹謗中傷を被らなければ、被害を認定されない構造は変えなければならない」と延べた。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 2022年12月15日、防衛省は女性Aからの性暴力被害申告をほぼ全面に認定し、直接的に性加害に関与した5人の隊員（1等陸曹から3等陸曹）を懲戒免職に、女性Aから性被害の申告を受けたものの大隊長に報告しなかった中隊長（1等陸尉）を停職6か月に、別件で女性Aに性的発言をした3等陸尉に訓戒、そして監督責任を問われた大隊長（2等陸佐）と連隊長（1等陸佐）が注意などの処分に付されたと発表した。処分対象者は全員男性で、全員事実関係を認めている。一方、今回懲戒免職となった隊員が、別の女性隊員にもセクハラを行っていたことも判明した。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 陸上幕僚長吉田圭秀は、15日の定例記者会見にて、「ハラスメントを許さない組織風土にするため、施策を徹底する」と言った。女性Aは自身のtwitterにて「処分の重さに関係なく、誠意をもって責任を取ってほしい」と投稿した。


title: 2022年に発覚した自衛隊での性被害

text: 2022年12月15日、防衛省は、省下の全組織に対する特別防衛監察にて、11月末までに1414件のハラスメント被害の申告があったのを発表した。パワーハラスメントが1256件、セクシャルハラスメントが116件、マタニティハラスメントが34件、その他の被害が91件となっている。


title: リグレッション

text: 1990年のミネソタ州、ブルース・ケナー刑事は虐待事件の捜査に当たっていた。加害者のジョン・グレイは17歳の娘（アンジェラ）を虐待した容疑で告発されており、本人も容疑を認めていたが、グレイには娘を虐待した記憶がないという奇怪な事件であった。ケネス・レインズ教授の協力を得て、捜査チームがグレイにによる治療を受けさせたところ、事件にジョージ・ネスビット刑事が関与している可能性が浮上してきた。捜査チームはネスビットを調べ上げたが、事件への関与を示す確たる証拠は出てこなかった。その後、捜査チームはアンジェラの証言から悪魔崇拝カルトが事件に関与しているのではないかと疑い始めた。


title: リグレッション

text: ケナーとレインズはアンジェラの兄（ロイ）の元へ行き、何故実家を離れることになったのかを尋ねた。ロイも記憶があやふやだったため、レインズが退行療法を施したところ、ロイは子供の頃に自室に入ってきたフードを被った人間の存在を思い出した。2人はその人物がロイの祖母（ローズ）ではないかと疑うが、彼女が虐待に関与した証拠を発見できなかった。


title: リグレッション

text: その後、ケナーは悪魔崇拝カルトの儀式に巻き込まれるという悪夢に苛まれるようになった。それを知ったアンジェラは「私の腕に悪魔の紋章が浮かび上がったという理由で、カルトは私を殺そうとした。貴方も危ない状況にある。母さんが亡くなる間際にも怪現象が相次いだから。」とケナーに告げた。恐るべきことに、ケナーはアンジェラの母親に起きたものと同様の出来事に遭遇するようになったのである。


title: リグレッション

text: 2013年10月31日、アレハンドロ・アメナーバル監督の新作映画にイーサン・ホークが出演するとの報道があった。2014年2月5日、エマ・ワトソンが本作に出演すると報じられた。3月25日、デヴィッド・デンシックがキャスト入りした。4月15日、本作の主要撮影がオンタリオ州ミシサガで始まった。5月23日、デヴォン・ボスティックの出演が決まったと報じられた。


title: リグレッション

text: 2013年11月、ワインスタイン・カンパニーが本作の全米配給権を購入したと報じられた。当初、本作は2015年8月28日に全米公開される予定だったが、一時公開スケジュールから引き上げられ、その後に公開日は2016年2月5日に延期された。2015年9月18日、本作はサン・セバスチャン国際映画祭でプレミアを迎えた。


title: リグレッション

text: 本作は批評家から酷評されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには40件のレビューがあり、批評家支持率は15%、平均点は10点満点で4.1点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『リグレッション』はイーサン・ホークとエマ・ワトソンという2人の人気者が出演していることを売りにしているが、2人の力を以てしても、凡庸で話が複雑なだけのサイコスリラー映画以上のものにはならなかった。」となっている。また、Metacriticには12件のレビューがあり、加重平均値は32/100となっている。


title: JILUKA

text: 音楽性はX JAPANやMötley Crüe等の国内外の有名ヘヴィメタルバンドの影響を受けた他、メロスピ、デスコア、パワーメタル、デスメタル等の要素も取り込み、【V系モダンメタル】【JILUKAという総合芸術】と評される。


title: ペット・セメタリー2

text: 女優の母レネーの事故死の後、13歳のジェフ・マシューズと獣医の父チェイスは、レネーの故郷であるメイン州ラドローに移り住む。ジェフは好戦的な町の保安官ガス・ギルバートと、ガスに容赦のない虐待を受けている義理の息子ドリューと知り合う。また、町の苛めっ子クライド・パーカーの標的となり、クリード一家及びミクマク族の墓地の伝説を聞かされる。


title: ペット・セメタリー2

text: ある夜、ガスはセックスの邪魔をされたため、ドリューの愛犬ゾーイを射殺する。ドリューはジェフに対して、埋葬により死者が生き返ると噂されるミクマク族の墓地にゾーイの死体を埋める手伝いを依頼する。実際にゾーイは蘇生したものの凶暴な状態であった。チェイスが銃創を治療しようとするも、ゾーイは拒絶する。更に奇妙なことに心臓が動いていない状態であった。チェイスが研究所にゾーイの血液を送るが、ゾーイの細胞は非常に悪化しており、死んだ犬そのものであるという回答を受ける。


title: ペット・セメタリー2

text: ジェフとドリューはハロウィンの夜に、地元の少年達との怪談話をするためにペット・セメタリーへ向かう。禁止していたにも関わらず母親がドリューに対して夜間の外出を許可したことを知ると、ガスはセメタリーへ向かい集まっていた少年たちを追い払う。義理の息子ドリューに暴行を加えるが、墓標で殴ろうとしたとき、ゾーイが突如現れる。ゾーイの攻撃によってガスが絶命したため、二人はミクマク族の墓に死体を埋める。ガスは蘇生するが、以前と比較するとぎこちない様子であり口数も少なくなっていた。しかしドリューに対して優しい態度を見せるようになる。その後、ガスは下品で暴力的な状態となり、ドリューの母に対して性的暴行を働き、夕食としてペットのウサギの皮を残酷に剥ぐという奇行に走る。


title: ペット・セメタリー2

text: 一方、ゾーイは預けられていた動物病院の檻を破壊し近くにいた三匹の子猫を殺害する。その後、チェイスの家に侵入し攻撃を加えた。次の日、ジェフはクライドに遭遇し、自転車のタイヤで鼻を削ぎ落とされそうになる。ガスが現れジェフを逃がすと、クライドを殺害する。ガスは殺害現場をドリューに目撃されていたため、自宅まで彼を追跡する。ドリューはゾーイに襲われながらも、窓から脱出し帰宅してきた母の車に乗り込み自宅を離れる。ガスはパトカーに乗り猛スピードで追跡し、対向車のトラックに激突させることで二人を殺害する。その後、ガスはクライドの死体をバッグに入れ、ゾーイや自身と同様に墓地に埋める。


title: ペット・セメタリー2

text: ドリューの葬儀後、ジェフは墓地の力を利用し、母親を蘇生させることを決意する。ガスが彼女の死体を掘り起こし、ジェフのために墓地へ運ぶ。チェイスは妻の墓が荒らされたことを聞くと、ガスの自宅に急行する。ゾーイとガスからの反撃を受けるが、持参した銃で射殺する。


title: ペット・セメタリー2

text: 蘇生したレネーは、マシューズ家の家政婦マジョリー・ハーグローブを刺殺する。ジェフは屋根裏で蘇生した母親と対面し抱き合う。チェイスが自宅に到着し、ジェフに母親から離れるよう告げるが、彼女は夫と共に過ごしたいと告げる。そして蘇生したクライドも現れ、チェイスを殴打した後、ジェフを斧やスケートの刃で殺害しようとする。レネーはチェイスや二人の少年を屋根裏に閉じ込め火を放つ。


title: ペット・セメタリー2

text: ジェフはワイヤーでクライドを殺害し、屋根裏のドアを破壊する。レネーはジェフに留まり自分と一緒にいてほしいため、愛していると伝える。しかしジェフはチェイスを家から引っ張り出し、残されたレネーは「死の方が良い」と叫びながら炎に包まれる。


title: ペット・セメタリー2

text: パラマウントは続編でも『ペット・セメタリー』の成功を継続することを切望しており、を再度監督として迎えた。ランバートは前作の唯一の生存者エリー・クリードを主人公にしたいと考えていたが、パラマウントは10代の少女を主人公とすることに確証を持てなかった。そのため全く新しいキャラクターと男性の主人公が採用された。主演には、前年の大作映画『ターミネーター2』の大ヒットを受けて、13歳のエドワード・ファーロングが抜擢された。


title: ペット・セメタリー2

text: 映画批評集積サイト「Rotten Tomatoes」では、21件のレビューがあり、批評家支持率は24%、平均点は10点満点で3.8点となっている。「Metacritic」には11件のレビューがあり、加重平均で35/100点、「概して不評」の評価となっている。


title: ペット・セメタリー2

text: 「ニューヨーク・タイムズ」のスティーブン・ホールデンはこの作品を「キャラクターやストーリーよりも特殊効果のほうがはるかに優れている」とした。「ロサンゼルス・タイムズ」のケビン・トーマスは、「1989年のオリジナル作品ほど怖さはないが、主人公の13歳という不安定な時期を、大胆な神話的手法で表現し解決しようとしている」とした。「バラエティ」では、「ペット・セメタリー2は前作と比較し50%程度優れている。つまり全く良いものではない」とした。「ワシントン・ポスト」のリチャード・ハリントンは引き延ばされたハリウッド・ナイトメアのエピソードに例え、脚本をオリジナルからの単なる焼き直しと批判した。ボストン・グローブのジェイ・カーは「オリジナル作品よりもエンタメ性が高いが、これは続編というよりもリメイクである」と位置づけた。「」のパトリック・ノーグルは「ペット・セメタリー2は死体のような悪臭を放っている。」と酷評した。


title: タラバガニ科

text: 「カニ」（真正蟹類）は、陸地・砂浜・磯・干潟・淡水など様々な環境に分布するが、タラバガニ科の多くは海底、それも深海に生息する。多くは寒海性で、南方では深海に生息する。繁殖期を別にすると、タラバガニは水深200メートルから300メートル程度の海底に棲み、イバラガニ属（""）は水深400メートル（イバラガニ "" ）から1100メートル（キタイバラガニ "" ）、エゾイバラガニ属（""）では水深300メートル（イガグリガニ "" ）から1400メートル（ゴカクエゾイバラガニ "" ）、ニホンイバラガニ属（""）では水深600メートル（ニホンイバラガニ "" ）から1900メートル（アメリカイバラガニ "" ）、といった具合である。


title: タラバガニ科

text: タラバガニのように若い時期に水温や日長に季節変動がある比較的浅い海域に棲むものもあるが、イバラガニなどが棲む深い海底では季節による環境変化が乏しいし、食物や酸素も少ない。タラバガニ科のなかには、硫化水素やメタン・アンモニアなどを湧出する深海の噴出孔付近で、細菌類が化学合成する化合物を餌としているものもみられる。一般にこの仲間は卵が大きく数が少なく、幼生も大きく成長が進んだ状態で孵化する傾向があり、これらは寒い環境への適応と考えられている。海洋では暖かくなる春になるとエサとなるプランクトンが増えるが、深海ではそうした季節変動がないので、生活環や繁殖期が季節に依存しない。ふつう「カニ」の多くは、同時に授精した卵はほぼ同時に孵化をするが、水深550メートルから1100メートルに棲むキタイバラガニやイバラガニモドキ（"" ）では、数日から数週間かけて少しづつ孵化をする。これは、一斉に孵化すると周囲に餌となる養分が不足してしまうからではないかと考えられている。アブラガニはグラウコトエ幼生のときに食事を必要としないし、イバラガニは卵黄が大きく最初から豊富な栄養を貯えて生まれるので幼生は食事を必要とせず、エゾイバラガニ属の一種（"Paralomis spinosissima"）は、14ヶ月の幼生期間を、卵黄からの栄養だけで過ごす。イバラガニモドキが幼生期を何段階かスキップして成長するのも、エネルギー節約のためと考えられている。


title: タラバガニ科

text: タラバガニ科には細く長い脚・大きな鰓室を発達させている大型種が多く、これは酸素の少ない海底に適応した結果と考えられている。なお、タラバガニ科に限定したことではないが、深海の甲殻類の外観が赤いのは、深海には日光のうち赤スペクトルの光線が届かないため、捕食者から発見されにくくなっているとためというのが通説である。


title: タラバガニ科

text: 大型種が多いタラバガニ科は水産の面で重要なものが多い。とくに重要なのは北半球に生息するタラバガニ、南半球のチリイバラガニ（"" 、商業上は「ミナミタラバガニ」等と称する）など。タラバガニは、この科のなかでは比較的浅い海底に生息していて、とくに2歳から4歳の若いうちは防御のために数千匹からなる群を形勢する。この方法は捕食者から身を守る上では有効だったが、トロール漁によって根こそぎ捕獲されるリスクに晒された。トロール漁は、アラスカ沖でタラバガニの個体数が激減した原因と目されており、禁止された。欧米で「golden king crab」（キンイロタラバガニ）と呼ばれるイバラガニモドキは、幼生期が短いうえに、ほとんど卵黄の栄養だけで成長することから、アメリカでは養殖の有力候補とされている。


title: タラバガニ科

text: 欧米ではタラバガニ属もイバラガニ属も「king crab」と呼ばれる。タラバガニ属とイバラガニ属では腹節の構造に違いがあり、タラバガニ属は腹部の節が膜で細分化され第2腹節は5節に分かれているのに対し、イバラガニ属は細分化されておらず第2腹節は3節からなる。


title: タラバガニ科

text: 近年、ニュージーランド、オーストラリア、南極海方面で、タラバガニ科の新種が23種発見されている。このうちニュージーランドで5種、オーストラリアで5種、そして4種は両地域で発見された。2006年には、南極海のライギョダマシの胃のなかからエゾイバラガニ属の新種（"Paralomis stevensi" Ahyong & Dawson, 2006）が見つかっている。2009年にも新種4種が発見された。


title: タラバガニ科

text: かつてショウジョウガニ"　Hapalogastridae grebnitzkii" Schalfeew, 1892 、イボトゲガニ "　Hapalogaster dentata" De Haan, 1814 などは、「ショウジョウガニ亜科」（""）としてタラバガニ科の下位におかれていた。いまは「イボトゲガニ科」として独立している。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 『さまぁ〜ずの神ギ問』（さまぁ〜ずのかみギもん、英: "THE GREAT QUESTIONS"）は、フジテレビ系列で2015年10月17日から2018年9月29日まで放送されていた雑学トークバラエティ番組である。さまぁ〜ずの冠番組である。通称は『神ギ問』。全114回。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: さまぁ〜ずとゲストが、一般視聴者や芸能人から番組ホームページや番組公式Twitterに送られた世の中の様々な疑問を「神ギ問」「グ問」のいずれかに判定。その中で「神ギ問」と認められた疑問のみ、番組が調査してその答えを発表する。一部を除き解答VTRの最初にインターネット上で明確な答えが出ていないことを確認するためGoogleやYahoo!知恵袋で検索した結果を表示する。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2016年3月23日（水曜日）には22:00 - 23:24に『さまぁ〜ずの神ギ問SP』と題して、番組初の全国ネットおよびゴールデンタイム・プライムタイムで1時間半の拡大版が放送された。その後も、2016年7月8日（金曜日）には21:00 - 22:52（『金曜プレミアム』枠）に2回目となる2時間の拡大版、2017年2月24日（金曜日）には19:57 - 21:49（『金曜プレミアム』枠）に『さまぁ〜ずの神ギ問 そもそも神ってる2時間SP』と題して3回目となる2時間の拡大版が放送された。以上の金曜深夜・日曜昼時代には3回の単発スペシャルが放送された。また、いずれもそれぞれの単発スペシャル後の最初のレギュラー放送ではスペシャルに入りきらなかった（尺が収まらなくて事実上のカットされた）疑問を取り上げる延長戦が放送された。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2016年4月16日より、放送時間が30分繰り上がり、毎週土曜日 0:55 - 1:25（金曜日深夜）に移動。さらに、2016年10月2日より、土曜未明（金曜深夜）から日曜昼へ移動して、毎週日曜日 13:00 - 13:30となった。また、深夜時代と番組構成が少し異なり、その放送回で誕生した「神ギ問」を次回以降へ持ち越さず、その放送回のうちに解答VTRを見せるパッケージ構成となった。さらに、深夜時代の未解決の「神ギ問」も神ギ問トークと合わせて解答VTRを見せる構成となっている。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2017年4月30日の放送では、番組初の生放送が行われた。この回の放送では、約半年間の連続企画としてモデルの宮城舞が調査してきた神ギ問「福岡さん・山口さん・岡山さん…47都道府県の苗字はどこまでいるの?」の結果を発表された。これまで、宮城は日本全国を回り44都道府県の苗字の持ち主さんを見つけてきたが、愛媛さん・京都さん・沖縄さんの3都道府県は見つからなかったため、番組の生放送中に、電話・番組ホームページ・Twitter・Facebookを使用して緊急で募集をかけたが放送内で見つからず、「44都道府県の苗字の持ち主さんがいた」という解答で、企画を一旦一区切りにした。尚、調査員の宮城は今後も引き続き、残りの3都道府県の苗字の持ち主さんの調査を継続する。尚、番組終了に伴い、企画がお蔵入りとなった。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2017年10月21日より、日曜昼から土曜夜へ移動して、毎週土曜日 19:00 - 19:57のゴールデンタイムへ進出した。さらに、放送時間も30分から57分へ拡大された。移動後の初回は同日 19:00 - 20:54に『さまぁ〜ずの神ギ問 〜日本全国 学校の先生だって分からない疑問があるんだよSP〜』と題して、2時間の拡大版で放送された。尚、さまぁ〜ずにとってフジテレビのゴールデンタイム帯では初のレギュラー番組となる。また、サブタイトル通りの学校の先生が気になる疑問をメインとした内容で放送された。以後のレギュラー放送でも、年内最後の放送まで学校の先生からの疑問の内容だった。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2017年11月12日には全国5都市（東京・大阪・札幌・名古屋・博多）に疑問カメラを設置して全国から疑問を募集した。以後、前述の5都市も含めて、広島・那覇・松山・仙台・宗谷岬・金沢・島根・高知・屋久島など日本全国の各地で定期的に疑問カメラを設置して全国から疑問を募集していた。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2018年1月13日には19:00 - 20:54に、『さまぁ〜ずの神ギ問 〜全国津々浦々 あなたの疑問頂きますスペシャル〜』と題した2時間の拡大版が放送されて、上記の疑問カメラで募集した疑問をメインとした内容で放送された。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2018年4月14日には18:30 - 19:57に、『さまぁ〜ずの神ギ問 GW直前!旅に行くなら知っておきたい神ギ問SP』と題した1時間半の拡大版が放送されて、ゴールデンウィーク直前の特別企画として旅に関する疑問をメインとした内容で放送された。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2018年4月21日には19:00 - 21:00に、『さまぁ〜ずの神ギ問 みんな大好きお金の疑問SP』と題した2時間の拡大版が放送されて、お金に関する疑問をメインとした内容で放送された。また、以後のレギュラー放送では、食・グルメに関する疑問などの毎回異なる一つのテーマにまつわる疑問を取り上げる内容で放送されている。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2018年5月12日より、番組公式TwitterでWEB限定新企画として、時間の関係上でテレビ放送に入れることができなかった未公開のグ問を不定期で配信されていた。さらに、フォロワーが調べてほしいと思ったグ問にはリツイートして、支持が最も多かったグ問は特別取材班がTwitter上で答えを解明されていた。


title: さまぁ〜ずの神ギ問

text: 2018年9月1日の放送では、番組初の総集編が行われて、番組の最後には同年9月29日をもって番組が放送終了することが発表された。最終回は18:30 - 19:57に1時間半の拡大版で放送された。最終回では、通常と異なり「疑問認定会議」をフジテレビのリハーサル室で行われて、これまで番組に寄せられた全ての疑問が周囲に貼られており、その中からさまぁ〜ずの2人がピックアップしてどちらもリンゴを上げた場合は神ギ問と認定された。番組後半では、金曜深夜・日曜昼時代の未解決の神ギ問の「答え解明会議」が行われた。尚、ゲストは一切出演せず、レギュラーのさまぁ〜ずと宮司愛海アナウンサーのみの出演だった。これらにより、金曜深夜・日曜昼時代を含めて約3年間の放送の歴史に幕を下ろした。最後の回答は2016年5月7日に神ギ問認定された「『失うものがない人』と『守るべきものがある人』はどちらが本当は強いの?」。


title: ローマ帝国の人口学

text: 人口統計学的に、ローマ帝国は普通の前近代国家であった。ローマ帝国では、平均寿命が短く乳幼児死亡率が高い。また同様に結婚年齢は若く、出生率が高くなっている。誕生した時点でのローマ人の平均余命は20から25年程度であり、おそらく15から35%程度のローマ人は乳幼児の段階で死んでいた。一方で5歳以上成長した子供は四十代程度まで生きていたと思われる。ローマ人の女性は平均すると一生で6から9人の子供を生んでいたものと考えられている。


title: ローマ帝国の人口学

text: 160年代に発生した以前のピークにおいて、ローマ帝国の人口は約6000万人、人口密度は1平方kmあたり16人だった。古典期及び中世のヨーロッパ社会とは対照的にローマ帝国の都市化率は高く、2世紀の古代ローマ（都市）は100万人を超える住民を抱えていた。西洋において再びこの人口に匹敵する都市が現れるのは19世紀になってからのことである。


title: ローマ帝国の人口学

text: 地中海およびその後背地において紀元前2千年紀から1千年紀初期は人口が着実に増加していった時期である。後にローマ帝国の領土となる地域では前12世紀から3世紀にかけて平均して人口の年成長率が0.1%であり、総人口は実に4倍となっている。既に発展していた地中海の東側ではこの増加ペースがよりゆるやかであり、およそ年率0.07%であった。それでもこの値は後の時代に比べると低い値ではなく、200年から1800年にかけて帝国のヨーロッパ部分の成長率は年0.06から0.07%であり、帝国のアフリカやアジア部分の人口はこの時期ほとんど増えていない。


title: ローマ帝国の人口学

text: 比較として、1世紀から1800年にかけて現在中国の領土となっている地域の年人口成長率は0.1%であった。5世紀から6世紀にかけてのローマ凋落による人口減少の後、ヨーロッパがローマ時代の人口を取り戻したのはおそらく12世紀から13世紀であり、その後黒死病による人口減少の後に一定してローマ時代の人口を超える様になったのは15世紀半ばからである。


title: ローマ帝国の人口学

text: ローマ帝国に関して信頼できる総合的な人口統計は存在せず、初期近代ヨーロッパの人口統計学の基礎となった詳細な地域記録に比するようなものも存在しない。人口に関して多くの数の曖昧で逸話的な記述が残されているが、これらは記録や観測に基づいているわけではなく、憶測や対照に頼っているためローマの人口統計を調べる上ではあまり役に立たない。


title: ローマ帝国の人口学

text: ローマ帝国の住民の平均余命は約25歳だった。この想定は、散在する質の悪い古代の証拠より寧ろ推測に依存しているものの、これらの証拠は、当時の歴史家が記載した一般人口調査が指摘しているものである。それは地域を横断したローマ帝国の、明らかとなっている社会と経済状況の比較にもとづいており、我々は、判明している近代人口の低い値に近い値を平均余命として想定すべきである。ローマの人口学は20世紀初頭のインドと中国の田舎に関するデータを比較に用いている。これらの地域における誕生時における平均余命は、20代前半だった。


title: ローマ帝国の人口学

text: 300もの戸籍調査が、最初の3世紀のエジプトに関して収集されている。R. Bagnall とブルース・フライアーは、それらを用いて、男性と女性の分布を再構成した。それは出生時平均余命が22歳と25歳であることを示し、生命表モデルについて広く一貫した結果を示した。その他の史料は、北アフリカにおける墓地の人骨やローマ人の墓誌、""のような年金支給表などを含む人口再生産の状況を解明するために用いられている。これらの史料の解釈や基礎研究は議論のあるところで、遺骨は日付が明確ではなく、墓誌はサンプルとなる人口の代表値を示すものではなく、"Ulpian's life table"の元となる史料は知られていない。それでも、彼らは文学史料に示される、ローマ人エリートの生存率を集計し、それらの証拠が18世紀フランスや20世紀初期中国やインドやエジプトのような地域の高い死亡率を、人口から推計したデータと比較した場合、一貫性があることから、彼らは出生時平均余命が20代前半だとするローマの人口学の基礎的推計値を補強するのである。


title: ローマ帝国の人口学

text: 正確な観察が残されているものは低い平均余命を示すものであって、人口を示すものではないが、生命表モデルは人口の年齢層を理解するために用いられなくてはならなかった。これらのモデルは歴史的データに基づき、異なった諸階層における死亡率の「典型的」な人口を描いている。ローマ帝国の人口学において、ブルース・フライアーは、「もっとも一般化され広く適用可能である」と、その Model West frameworkを利用している。なぜならそれは唯一の実証的な情報をもとにしているため、その生命表モデルは唯一のローマ人口学のおおよその青写真を与えるものだからだ。二つの重要な指摘がある。その表はローマ人の状況を誤って表現している、というもので、子供と大人の死亡率の間の構造的関係と男女別の死亡率の関係性に関する指摘である。どの場合でも、ローマ人の死亡率は時代と場所、階級ごとに非常に多様であると予測されるべきである。10歳ごとの変動は異常なことではないだろう。20歳代と30歳代の間という平均余命の幅はありうる値であり、それは周辺地域において、いづれかの方向で、それを越える値であったかも知れないけれども(e.g., マラリアの都会における高い度合と、その他の地域での低い度合いなど）。


title: ローマ帝国の人口学

text: 古代の年齢分布の特殊性は、いづれも地域の状況により非常に大きな変動が見られるということにある。前近代社会では、死亡の大きな原因は、生命の終わりが産業化社会における死亡の典型的な状況である年齢的なものや、低栄養状況にあるのではなかった。感染性の急性の疫病が、人口の年齢構成の変動に影響した。例えば肺結核は、古代のローマ地域では典型的だった。その死は20世紀初頭でも集中する傾向があり、その流行地域における生命表は、死亡率の谷を示している。同時に、前近代社会における史料、例えば初期近代イングランドや20世紀初頭の中国などでは、幼児死亡率が15-35%の社会における20歳時の平均余命と等しい範囲である社会と比べると、幼児死亡率が成人の死亡率とは独立した変動幅を持っている (生命表モデルはこの点を省いている; それらは、年齢別死亡率は均一で、予想される割合に変化させることができる、という推定に依存しているからである)。古代の証拠には、このような効果を規格化できるものはないし(それら史料には、幼児死亡を概観する強い傾向がある）、生命表モデルはこの点を誇張しているものの、比較可能な証拠は、それが非常に高い（死亡率は強く人生の最初の年に強く集中するという）ということを示唆している。


title: ローマ帝国の人口学

text: この規模の死亡率は、人的資源において、投資を思いとどまらせ、生産性の成長を阻害する(ローマにおける青年期の死亡率は、近代初期英国におけるよりも三分の二ほど高い); それは、大勢の未亡人と孤児をつくりだし、長期にわたる経済計画を妨げる。衰弱性疾病の罹病率とともに、多くの有効労働年齢層が悪化する。健康調整平均余命表（health-adjusted life expectancy (HALE)）は、健康な状況で生きた人びとの数を示し、平均余命の変動範囲は、現代社会においては8%を越えない。ローマのような高い死亡率の社会では、（平均余命の変動範囲は）全体の平均余命を六分の一程度に下回ることがある。健康調整平均余命表（HALE）は、20歳以下の年齢層については、経済的生産性を非常に低下させる影響を帝国に残したといえるだろう。


title: ローマ帝国の人口学

text: 前述のような、持続的成長を大きく下回るような死亡率の状況下にあって、人口代謝を維持するために高出生率が必要とされた。20-30歳の平均余命にあって、女性は4.5人から6.5人の子供を人口維持のために生まなくてはならなかった。離婚や死別、不妊症など、いくつもの段階があったから、（これらを考慮すると）出生率はベースラインを遥かに上回る、一人当たりの女性が子供を6-9人産む必要があった。出生率は、人口維持レベルを、長期に渡って低下したり、または平均を上回ったりすることはなかった。年間成長人口、あるいは減少人口は0.7%を維持できれば、１世紀で2倍となった。このような出生率は、地域的に、あるいは短い期間であれば実現可能な値だったが、疫病が流行すると死亡が出生を継続的に上回った。しかし、長期的に見れば、人口レベルを維持する一定値へと収束する法則が見られた。


title: ローマ帝国の人口学

text: ローマ時代のエジプトで出土した人口調査によれば、未だ"出生転換"を迎えてはおらず、避妊は中絶のような技術的な出産調整は、自然繁殖を代替するためにはローマ時代においては広くは行なわれていなかった。育てられる子供の数を許容できる範囲にカップルが出産を中止することを、家族内で実施することだけが広まっていた。こうした抑制がどの程度広まっていたかさえ、指標はない。残っている記録は、母体の年齢や待遇により管理されていたという証拠も示していない。


title: ローマ帝国の人口学

text: 帝政ローマでは、婚姻出生率のパターンについては、男性は晩婚、女性は早婚という"地中海人"パターンとして知られるパターンが広く一致している。結婚年齢の証拠は、ローマ人のエリートについては、確実性が高く、元老院階級の男性は20代初に結婚することが期待され、女性は10代初に結婚することが期待された。葬祭記録から窺える証拠のもっとありえる解釈によれば、下層階級では、女性は10代後半から20代初に結婚し、男性は20代後半から30代初に結婚していた。


title: ローマ帝国の人口学

text: このようなローマ人のパターンは、"東方"（東方アジア）においては対照的で、そこでは、男女とも若くして結婚している。中国は、"東方"パターンの顕著な事例で、ローマよりも低い出生率である。これは 母乳による子育てや、女性嬰児の間引き、独身でいつづける男性など、複数の要因により達成されたものである。ただしその詳細については議論がある。ローマ人の家族は"東方"パターンのいくつかの特徴を合わせ持っている。例えばローマ時代のエジプトは、母乳による育成の習慣が広まっていた。母乳による養育は、出産の間隔を長くした。エジプト人の出生率のレベルは近代初期の日本の村落ナカハラで記録されたものと比較できる。その村では、人口の半分が、家族的限界に達していた。歴史家ウォルター・シャイデルは、このことは、想定される"自然出生率"体制というものにおいて、家族的限界の範囲について問いかけるものである、と判断している。


title: ローマ帝国の人口学

text: ローマ人とギリシア人の文学と法律的伝統は、"東方"人口動態の特徴である嬰児殺しや里子について度々参照している。これらの習慣の範囲は小さいためありえそうにないけれども、定量化することも不可能である(或いは、女性嬰児殺しの発生率を判断できるほどの性別割合の報告があるわけでもない）。これら"東方"の特徴は中世や近代ヨーロッパでは優勢ではなかった。そこでは、幼児死亡率への影響において出産を減らしたり諦めたりする文化的構造的要因が直接的だった (宗教信条や法律的強制、捨て子を収容する施設、児童労働、手厚い看護など)。これらの制約は、ギリシアやローマ社会では弱かったか、不足していた


title: ローマ帝国の人口学

text: Cavalli–Sforzaによる遺伝子の再構成によると、鉄器時代以降のヨーロッパでは殆ど移住がなかった。殆どの人口成長は、地域間の移住よりもむしろ、出生率の改善状況による、地域的なゆっくりとした拡大に帰されている。本質的には村から村への地域的な移住であり、新しい居住地の拡大と集中が成功したことによる、必然だったといえよう。地中海の地形は非常に移住に適しており、初期の帝国において約75万人のイタリア人が属州に住んでいた 。全体的な概数としては、奴隷貿易が地域的移住においてはもっとも重要な要因で、数百万人がイタリア半島に連れてこられた。その他の要因としては、帝国西部への東方の住民の小規模な継続的移住を除けば、帝国時代における地域間移住は殆ど見られなかった。


title: ローマ帝国の人口学

text: 現代のローマ帝国の人口推計は19世紀の歴史家による研究を基礎としている。彼は当時の軍の製図家による地図を元に帝国の各構成地域の面積を算出し、それぞれの人口密度を推定した。1886年にベロッホが推計した紀元14年における帝国の人口は現代の推計の基礎となっている（一方で彼が1899年に再推計したものはあまり顧みられない。。大きな修正が必要なのはアナトリアと大シリアの箇所のみであり、ベロッホは1900万人の人口を推計したがこの数字から求められる人口密度は20世紀になるまで到達していなかった。ブルース・フライアーは最近の推計で1200万人がより妥当な数字だとしており、またスペインとアフリカの人口も下方修正されている。


title: ローマ帝国の人口学

text: この推計によればローマ帝国の人口密度は13.6人/kmであり、現代の水準からすれば非常に低い値である（例えば日本の人口密度は300人/kmを超える）。ギリシア語圏の東側では人口密度が20.9人/kmであり、ラテン語圏の西側10.6人/kmの倍である。西側では唯一イタリア本土とシチリア島のみが東側に比する人口密度を持っていた。奴隷は帝国総人口の約15%を占めており、この割合はイタリアでより高く、アフリカやエジプトではより低かったものと考えられている。


title: ローマ帝国の人口学

text: 古典期全体を通して人口に関する記録は殆ど無く、存在するものも誇張的・印章的である。同時代の漢朝と異なりローマ帝国の広範な国勢調査は残っていない。共和制時代後期に関してはわずかながらが残されているが、信憑性があるの前3世紀中頃以降のもののみである。前2世紀には14の記録が残されており、258,318人から394,736人の間である。一方、前1世紀に関しては4つしか残されていない上に、前70/69年の910,000人から前28年の4,063,000人と数字に大きな差が存在する。そのため後者のアウグストゥスによる調査（前28年、前8年、紀元後14年）に関しては議論も多い。E. Lo Cascioなどによる解釈では帝国時代を通じて異なる人口史が展開されている。


title: ローマ帝国の人口学

text: 前近代経済の水準からするとローマ帝国は非常に都市化が進んでいた。14年にはローマ市の住民は75万を数え、イタリア全土の人口の1割以上を占めていた。2世紀になると人口は100万人を超え、西洋の都市で再びこれに匹敵するものは19世紀まで現れなかった。帝国の首都としてローマは帝国全土からの物流によって支えられており、他の都市を圧倒していた。帝国の他の主要な都市（アンティオキア、アレクサンドリア、後のカルタゴなど）の人口は数十万人かそれ以下であった。高い死亡率と前近代の衛生環境によって都市地域では出生数よりも死亡数が高くなっており、これらの人口は移民によって支えられていた。大きな都市は多大な需要を生み、農作物だけでなく工芸品や贅沢品が求められていた。


title: ローマ帝国の人口学

text: その他の都市は規模が小さく、人口は約10000から15000人であり、住民は城壁で囲まれた市の中心部の外側で暮らしていた。帝国の都市地域の人口を累計するとおよそ500万から700万人になると推計されている。


title: 文章読本

text: 『文章読本』（ぶんしょうどくほん）は、谷崎潤一郎が読者向けに文章の書き方、読み方を分かりやすく記した文章講座の随筆集。川端康成や三島由紀夫をはじめ、他の作家も同じタイトルを踏襲した文章講座をそれぞれ出版している。本項ではおもに谷崎潤一郎、川端康成、三島由紀夫の『文章読本』について述べる。


title: 文章読本

text: 『文章讀本』のタイトルで1934年（昭和9年）11月に中央公論社より単行本刊行された。谷崎潤一郎自身が、「いろいろの階級の、なるべく多くの人々に読んで貰ふ目的で、通俗を旨として書いた」と前書きで記しているように一般読者向けに、


title: 文章読本

text: 説明上、多様に引用を行って、国語の成り立ちや現代文の形式や在り方について説明を行い、日本の古典としては『更級日記』や『源氏物語』の「須磨の巻」、当時の現代文として志賀直哉の『城の崎にて』、英文としてはセオドア・ドライサーの『』などが言及される。特に『城の崎にて』は、テーマの1つである実用と芸術の区別なきものの代表として賞賛し、特に優れた文章として何度も引用される。


title: 文章読本

text: 数万部を売り上げたとされる谷崎の『文章讀本』には様々な反響があったが、総じて文壇では否定的な論調が多かった。しかしながら、小林秀雄と川端康成は、谷崎の『文章讀本』を積極的に支持した。また、単純な文章の書き方以外にも、現在ではあまり問題視されないルビ振りや句読点についての考察も行われており、2016年の新潮文庫版で解説を担当した筒井康隆は、現在においては谷崎が問題視しているほど重視されなくなっているもの（解決済みを含む）もたくさんあると評している。


title: 文章読本

text: 少年時代から『源氏物語』『枕草子』を音読し親しんできた川端康成は、その「生命ある文章」へのノスタルジーから文章講座の筆をとった。「つねに新しい文章を知ることは、それ自身小説の秘密を知ることである。同時にまた、新しい文章を知ることは、古い文章を正しく理解することであるかも知れぬ」と前書きで記している。


title: 文章読本

text: 古典作品以外に引用されている作家は、芥川龍之介、石川淳、宇野浩二、泉鏡花、永井荷風、室生犀星、横光利一、志賀直哉、佐藤春夫、菊池寛、久保田万太郎、田山花袋、フローベール、武者小路実篤などが挙げられる。川端の評論家・随筆家としての気質が発揮されている書である。


title: 文章読本

text: なお、向井敏は、川端の文章読本は「別人の代作だそう」とあいまいな伝聞として一言触れているが、伊藤整・瀬沼茂樹との合作だと判明している評論『小説の研究』などは文庫で再版していないのに比し、『新文章讀本』は川端本人の著作として2007年（平成19年）にタチバナ教養文庫で再版されている。川端の『新文章讀本』代作疑惑については丸谷才一も自身の著書『文章読本』中で「代作と言はれてゐる」と記している。


title: 文章読本

text: 三島の『文章読本』の特徴は、「素人文学隆盛」の風潮で誰でも作家になれる形式の安易な文章入門書が跋扈していることに反対し、本物の作家にしか書けない「観賞的文章」を解説することで、レクトゥール（普通読者。小説を娯楽で読む者）であった人を、作家としての必要条件であるリズール（精読者。小説の世界を実在のものとして生きて深く味わう者）へと導くことを主眼においている。


title: 文章読本

text: 具体的な解説項目は第二章から第八章に分かれ、日本語の特質や、散文と韻文の違い、短編小説と長編小説の文体、評論や戯曲の文章、翻訳の文章の特色などが紹介され、それぞれを鑑賞する際の注意などが具体的に書かれ、最後に「質疑応答」が付されている。特に三島らしい点は、文章の「格調と気品」を重んじているところである。


title: 文章読本

text: 約60名の日本人作家と約50名の外国人作家の文章について解説し、珍しいところでは山下清の文章にまでコメントは及ぶ。文中にて特に多く言及された作家としては、森鷗外（21ページ）、谷崎潤一郎（19ページ）、志賀直哉（11ページ）、プルースト（11ページ）、コクトー（7ページ）、ドストエフスキー（6ページ）、ゲーテ（6ページ）、ラディゲ（5ページ）などが挙げられる。（括弧内は現れるページの総数）


title: ポートルイス

text: ポートルイスは、ポートルイス・モカ山脈 (Port-Louis Moka Range) と呼ばれる山脈に囲まれている。この山脈の最も有名な山は、海抜800m近いところにあるとである。ただし北西方向は海に面しており、ここにポートルイス港が開けている。


title: ポートルイス

text: ポートルイス市民の人気スポットは、シャン・ド・マルス (Champ de Mars) と呼ばれている国立競馬場や、ル・カセルナ (Les Casernes) と呼ばれる警察バラック（宿舎）、ル・ポートルイス・ウォーターフロント (Le Port Louis WaterFront) である。


title: ポートルイス

text: 観光地としては、ザ・コダン・ウォーターフロント (The Caudan Waterfront)、ポートルイス市場 (Port Louis Bazaar)、モーリシャス・チャイナタウン (Mauritian China town) 等。


title: バガテル

text: バガテル（Bagatelle）は、クラシック音楽で器楽（ピアノ）のための性格的小品（キャラクターピース）の一つ。バガテルとは、「ちょっとしたもの」「つまらないもの」という意味で、転じて軽やかな内容の小品を示す。日本語訳として断章とも。


title: バガテル

text: 名称からして、大曲の作曲過程でこぼれ落ちた楽想や、ふとした思いつきで手すさびとして書かれたものという意味合いが強い。しかし、作曲家自身が捨て去るには忍びず、曲として残したものとすれば、それなりの味わいもあるし、バガテルという命名に多少なりとも韜晦（とうかい）が感じられるという点で、一般的な楽曲とは多少異なった位置づけを持つものが多い。定まった形式は認められず、曲の長さも3分程度のまとまったものから断片的な短いものまで多様である。


title: 競技クイズ

text: 競技クイズに関連する団体は存在するが、2020年時点で統括する業務を行っている団体は存在しておらず、「競技クイズ」という言葉の意味は明確に定義されていない。そのため、どのような形式のクイズが競技クイズの範疇に含まれるのかははっきりしておらず、ひらめき・謎解き系の問題を競技クイズとして見る見方や「早押しクイズ」の形式を競技クイズとして見る見方 などが存在する。「ねとらぼ」では「クイズで勝つことを目的として日々練習に励む知的スポーツの1つ」として紹介されている。クイズ専門雑誌『QUIZ JAPAN』は「『知っているかどうかを、早押しで競うクイズの形態』を指すのが一般的な用法となっている」としている。草クイズやアマチュアクイズと呼ばれることもあるが、アマチュアクイズは「賞金をもらうことがない」「テレビで行われない」クイズ全般を総称し、競技クイズはその一形態であるとする見方もある。


title: 競技クイズ

text: また、「競技クイズ」という言葉の起源も正確には分かっておらず、一説には2009年に古川洋平がクイズを題材にした動画シリーズ『The Quiz m@ster』を制作するにあたって定義し・名付けたとされるが、伊沢拓司は言葉自体はそれ以前から使用例があるとしている。


title: 競技クイズ

text: 早押しクイズでは、早押し機が用いられる。早押し機は、最初にスイッチを押した人のランプがついて、それに則り解答順を決める装置である。アマチュア式のものは、競技クイズ漫画『ナナマル サンバツ』にも登場する「高畠式早押し機」や「早稲田式早押し機」などが普及している。クイズサークルなどでは手作りの早押し機を使用することは少なくなく、『QUIZ JAPAN vol.4』によれば、クイズマニア自作の早押し機は、北川宣浩達が杉山眞に注文し、1981年に制作された8人用早押し機が日本初であるとしている。また、1984年から1985年の間に大学のクイズ研究会が、個別に早押し機を所有するようになっていったとしている。


title: 競技クイズ

text: オンライン上でも早押し機と同様のサービスを提供するものがあり、オンライン早押し機としては、過去に「PCOQシリーズ」が使われていたが、ここ近年では「長屋クイズアリーナ3」や「Qox」などのサイトが利用されている。


title: 競技クイズ

text: 競技クイズで出題される問題は、事実を複数の資料を当たって確認する「裏取り」とジャンルの偏り無く採用問題・出題順をきめる「選定作業」が行われる。しかし、これらの作業を過度に行わずに、気軽に出題される場合もある。問題文の独特な構成は、クイズ界の文法と呼ばれることもある。


title: 競技クイズ

text: 日本におけるクイズ番組の起源は、第二次世界大戦後の連合国の占領政策が関係している。第二次世界大戦まで、日本のラジオ放送は上意下達型の番組内容であった。終戦後、GHQの占領政策として、日本の民主化を促進するため、国営放送だった当時のラジオ放送が変更され、放送番組の一つにクイズ番組が採用された。これは、クイズなどの遊戯によりすべての人を平等に扱うことから、戦前の家庭のような家父長制を弱め、民主主義を人々に浸透させる事を目的としていた。CIEラジオ課の助言に従い、アメリカのクイズ番組「information please」などに倣って、NHKが独自に考案したラジオ番組「話の泉」の放送が1946年に始まり、翌1947年11月には「二十の扉」が登場し、聴取率が70%に達するほど人気を呼んだ。当時「クイズ番組」という呼び名ではなく、黎明期の番組は「当てもの」と総称されていた。


title: 競技クイズ

text: 1953年2月5日、日本初のテレビオリジナルのクイズ番組『私の仕事はなんでしょう』が放送開始する。また『QUIZ JAPAN vol.3』によれば、1953年2月3日にラジオのクイズ番組『三つの歌』のテレビ版が放送されており、これが日本初のテレビクイズ番組ではないかとしている。1954年出版の『クイズ名鑑』には、この時は解答者としてクイズ番組に出場するよりも、作問した問題を投稿する人の方が多かったと記されている。


title: 競技クイズ

text: 競技としてのクイズは、1960年代頃から原型が作られ始めた。伊沢は、1963年に始まった「アップダウンクイズ」によって現在の視聴者参加型クイズの原型が作られ、この時から、クイズ王のイメージが定着していったと見ている。また『クイズ文化の社会学』によれば、1960年代から1970年代にかけて、当時のクイズ番組の多くが「早押し」の要素を導入したことで、知識以外にも「反射神経の良さ」を競うようになったという。1972年には日本初で現存最古のクイズプレイヤーのサークル「ホノルルクラブ」が発足した。


title: 競技クイズ

text: 1970年代前半、一時的にクイズ番組が少なくなっていったが、オイルショックにより日本経済が不況になったことで高額なギャラが必要な芸能人を使わないクイズ番組が多く作られていき、その一環で1970年代後半からは視聴者参加型クイズ番組が増えていった。この時代から、クイズを解く側のクイズファンやクイズ番組荒らしが誕生している。1977年に入り「アメリカ横断ウルトラクイズ」が開始する。この番組によって、クイズが強い人のことを「クイズ荒らし（クイズ番組荒らし）」に代わって「クイズ王」と呼ぶようになっていった。この頃から、クイズ番組で出題される問題が過去のクイズ番組を基に作られるようになり問題の固定化が始まった。静岡文化芸術大学教員の中田健太郎は、固定化された問題がデータとして共有されるようになると、「確定ポイント」（問題内容が確定するポイント）についての知識により、早押しの技術が高まっていったとしている。


title: 競技クイズ

text: アメリカ横断ウルトラクイズの影響によって、クイズ番組で活躍することを目標としたクイズ研究会が多くの大学で創設され始めた。1978年に森英昭によって中央大学クイズサークルOZが創設された。さらに、1981年に早稲田大学クイズ研究会、1982年に立命館大学クイズソサエティー（稲川良夫らによる）、東京大学クイズ研究会、1984年に名古屋大学クイズ研究会、一橋大学クイズ研究会、1992年に明治大学クイズイージオス、法政大学クイズリバティが創設された。1982年には、早稲田・慶應・東大などの大学クイズ研究会の連合団体・関東学生クイズ連盟が発足した。同年の5月には関東学生クイズ連盟の主催で新人戦が開催され、テレビ外での大学クイズ研究会同士の交流が行われていた。


title: 競技クイズ

text: 1980年代に活躍したクイズプレイヤーによれば、この頃の多くのクイズ愛好者は「テレビクイズ番組で活躍すること」に意識を向けており、アマチュアクイズ大会は、「テレビクイズ番組の合間に行うレクリエーション的なおまけの存在」であると捉えていた人が多かったという。クイズ番組についても、今までの番組の形式とは異なり、1980年代、『なるほど!ザ・ワールド』に代表される「映像クイズ」と呼ばれる海外情報型クイズへと移行していったため、視聴者参加型クイズ番組が激減した。クイズ・プレイヤーの界隈では、この時代は「冬の時代」と呼ばれている。


title: 競技クイズ

text: 1989年に、クイズ番組『史上最強のクイズ王決定戦』が開始する。この番組を皮切りに、1990年代前半から強い人だけを戦わせようとする「クイズ王番組」の時代へと移行していった。また、このときからクイズプレイヤーとして活躍していた人がクイズの作り手の側に回っていき、問題が一般視聴者向けからクイズ愛好家向けに変わり、数文字で正解を導き出されるようになるなどの超人的な演出をされるようになっていった。その超人的な演出をするために、当時のクイズ王番組は、クイズ愛好家の間で理解できる事項を問うようになっていき、今日で言われる「ベタ問」のように、問題が固定化していった。また、クイズ愛好家ができるだけ早く答えられるように、確定ポイントを問題文の最初に置くようになり、クイズの問題文が一定の形式を持つようになっていった。


title: 競技クイズ

text: 『史上最強のクイズ王決定戦』が1995年に終了後、クイズ番組はアンチクイズ王時代へと変わっていき、「平成教育委員会」や「クイズ!ヘキサゴン」などのタレント解答型クイズ番組へと変わっていた。そして、クイズ王ブームが終焉した。このことがきっかけで、視聴者参加型クイズ番組出場のために練習や早押しの技術を磨いていたクイズプレイヤーは、目標とする大会がなくなってしまった。そこで、当時のクイズ研究会が、日頃の活動の成果を出したり、目標とする大会を自分達で作ろうとする動きが加速した。当時のオープン大会は、『アメリカ横断ウルトラクイズ』の影響が強くでており、「正統的な問題を出題し、早押しで強い者が勝つ」という価値観で開催されていた。


title: 競技クイズ

text: ここまで、オープン大会は関東のみ行われており、他の地域で開催されたことは無かった。そのため、関東は大学のクイズ研究会の交流が盛んであったが、他の地域は、サークル間の交流が乏しかった。このことを問題視していた、当時同志社クイズラバーズに所属していた長束恭行は、大会の交流促進によって関西の状況を改善しようと考え、1993年に、関西初のオープン大会である「関西学生クイズオープン」を開催した。この大会を皮切りに、1994年からいくつものオープン大会が関西でも開催されるになっていった。また、クイズプレイヤーの川田耕太郎によれば、同大会の演出やルール、問題などの多くの面で現在のオープン大会の在り方を決定づけた大会だとみられている。


title: 競技クイズ

text: 関西でもオープン大会が開催されるようになったが、地域によって「オープン大会」に対する考え方は異なっていった。1994年当時の関東では「押し頃の早押し問題で、スピード勝負を繰り広げる大会こそがオープン大会」であるという価値観であったが、関西では「使い古された問題を使わず、参加者が実力測定にふさわしいと納得できる新作問題を用意する大会がオープン大会」であるという価値観だった。また、ウルトラクイズに憧れてクイズを始めたものの、参加することが出来なかった大学生達によって、自給自足的に大会を作る流れがこの頃から加速し始める。1994年6月に立命館大学で開催された大会「第1回わだつみ杯」、同年の10月8日に久保隆二が主催した「第一回久保隆二杯」で、オープン大会として初めて「前フリクイズ」が使用された。ただし、その前段階として「クイズ番組「史上最強のクイズ王決定戦」の第7回から第9回の間に、既に前フリクイズの問題が出題されていた」と堀家敦は『Quiz Japan vol.13』での対談で考察している。また、同年の10月15日に同志社大学で開催された大会「ナゾラーカップ」で、「既存の枠を超えた難問」をオープン大会として初めて使用された。この大会を皮切りに、「既存の枠を超えた難問」が注目されるようになっていった。これは、クイズ番組が行っていた「問題の固定化」の反動であると徳久倫康は推察している。


title: 競技クイズ

text: 1995年4月29日に名古屋で開催された「アスワンカップ 」によって、それまで関西でしか普及していなかった「前フリクイズ」が関東へと普及していった。関東に前フリクイズを初めて持ち込んだ永井荘一郎は、『Quiz Japan』の取材で「ベタ問ばかりではスピードで勝負がほぼ決まってしまう。そこに前フリを加えるという工夫により、「知識」と「スピード」の両方で勝負することになり、クイズの競技性が高まると考えていました。」と語っている。同年6月に、名古屋でクイズサークル・QUAPSが結成された。このクイズサークルは、それまでのクイズサークルと違い、例会で出された問題をまとめた会報をコピーフリーとして、自由にやりとりすることを許可する「会報公開主義」をとった初のサークルであった。その後、QUAPSの会報やアスワンカップの問題集がクイズの勉強道具として使われるようになっていき、「前フリクイズ」が当時のクイズ界隈の主流となっていた。


title: 競技クイズ

text: 『Quiz Japan vol.13』によれば、「アスワンカップ」以降の実力主義のオープン大会では、「前フリ＋中フリ＋限定」の三段構成の問題が主流となっていった。また、この頃からそれまでのクイズでは、おおっぴらに出題されることのなかった「不祥事」や「犯罪者」などの問題が出題されるようになっていった。


title: 競技クイズ

text: 1997年から200文字以上の極端な長文問題が出題されるようになった。この200文字以上の長文問題の起源について、『Quiz Japan vol.13』では「早稲田大学クイズ研究会の遠藤誠が、長文問題の祖である可能性が高く、長文難問が生まれたのは早稲田」であるとしている。また、1998年頃からは一般常識との乖離が著しくなり、問題の難易度が非常に上がっていった。その最中、1999年に行われたオープン大会「第4回久保杯」で「テレビクイズの女王」と呼ばれていた石野まゆみが招待された。ガチ系オープン大会初参加であった石野は、「久保杯」の予選問題について「それまで見たことがない問題ばかりで、手も足も出なかった」と語ったという。


title: 競技クイズ

text: クイズ界の難問長文傾向が強まるにつれ、主要大会の参加数は減っていった。その背景として、クイズプレイヤーの植田路生は「学生系の発展により、従来よりも難化した問題傾向は、一部のトッププレイヤー以外付いて行く事は非常に厳しく、クイズ初心者にとっては意味不明な物として写っていたのではないか」と語っている。また、徳久倫康は、当時のクイズ番組とは違い正答がほとんど出せない問題ばかりで新規参加者の増加は難しかったのではないかとしている。


title: 競技クイズ

text: クイズ界隈の衰退のなかで、2003年に、従来の長文難問とは違う新たな選択肢として短文基本問題を扱ったオープン大会「abc」が開催された。第1回の参加者は125人であった一方で、同年に開催された「Man of the year」の参加者は118人であったことから、すでに学生クイズ界を二分するほどのニーズがあったと『QUIZ JAPAN』は分析している。「Man of the year」の参加者が年々減る一方で、「abc」の参加者は年々増加していった。「abc」などのクイズ大会に憧れ、真剣にクイズに挑んだ人達によって、様々なクイズ大会が開かれるようになり、大会文化を盛り上げていった。


title: 競技クイズ

text: こうした大会文化がTV関係者の目に留まり、2008年の「高校生クイズ」が「知力の甲子園」という路線を取るようになった。クイズプレイヤーの市川尚志は「これによって、アマチュアクイズプレイヤーによって積み重ねられた大会文化の一面とそれを取り巻く若者の存在を一般に可視化された。多くの若者がこの世界に興味を持ちアマチュアクイズ大会の規模は拡大していった。」としている。そして、高校生クイズに憧れた高校生達がクイズ研究会に入会したり、自らクイズ研究会を立ち上げたりして、競技人口が一気に増えていった。


title: 競技クイズ

text: 2011年に「頭脳の祭典!クイズ最強王者決定戦!!〜ワールド・クイズ・クラシック〜」、2012年より「THEクイズ神」など競技クイズを扱った特番が放送された。また、伊沢拓司を中心としたQuizKnockなどのように、クイズプレイヤーによる外部への競技クイズの発信が始まった。これらの発信の後押しによって2017年頃から規模が爆発的に拡大していった。


title: 競技クイズ

text: 公式の組織は存在していなかったため、社会的地位の向上と普及を目的に2016年12月に一般社団法人日本クイズ協会が設立された。2019年頃になると、出題ジャンルを限定するジャンル別大会の増加など大会の多様化がさらに進んでいる。


title: 競技クイズ

text: 新型コロナウイルス感染症が日本で確認されるようになった2020年2月、感染者の死亡例が国内で初めて確認されてからは、予定されていたオープン大会の中止や延期が相次いだ。その後、緊急事態宣言が発令され施設の貸し出しが不可能となり、オフラインで活動していたクイズサークルがオンライン化を始めた。クイズナビゲーションサイト「新・一心精進」で告知されていた大会もオンライン会場へと変更されていった。通話アプリとオンライン早押しツールを組み合わせた、オンラインクイズ大会を行う動きが活発化している。また、クイズアプリ「みんなで早押しクイズ」を使ったクイズ大会も開催され始めている。


title: 競技クイズ

text: 多くの愛好者向けのクイズ大会はクイズナビゲーションサイト「新・一心精進」にてどんな問題傾向・形式で大会を開催するのかを告知する。徳久倫康によれば、「このサイトはデファクトスタンダードとして機能しており、ここで告知されたものが『オープン大会』ということになっている」と述べている。告知されたクイズイベントも年々多くなっており 、2009年は53件、2019年は269件に上る。


title: Avengers in sci-fi

text: 旧バンド名はAtom Heart Mother。バンド名はAt The Drive-inのようにハイフンを入れたかった木幡がR.E.M.のアルバム「New Adventures In Hi-Fi」をもじって名付けた。


title: Avengers in sci-fi

text: 2008年にはASIAN KUNG-FU GENERATIONのツアー「Tour 酔杯2008 〜THE FINAL〜」のZepp Sendai, Zepp Sapporo, Zepp Fukuokaの3公演にてオープニング・アクトとして出演。2009年にはthe HIATUSやNothing's Carved In Stoneといった大物バンドのツアーにゲストとして出演した。同年「jupiter jupiter」でメジャーデビューを果たした。


title: Avengers in sci-fi

text: 2009年に木村カエラの楽曲「BANZAI」に作曲・プロデュースとして参加した。2011年8月26日に行われたLITEのワンマンライブに「Pirates and Parakeets (w/アチコ, avengers in sci-fi)」「Ghost Dance (w/アチコ, avengers in sci-fi)」で参加し、ライブDVD「Approaches」に収録された。


title: Avengers in sci-fi

text: 2011年冬には、初のCM書き下ろし曲「Sonic Fireworks」を発表、2012年には「Sonic Fireworks」を収録した4thアルバム「Disc 4 The Seasons」をリリース。


title: Avengers in sci-fi

text: 2013年1月に発売されたAMIAYAのメジャーデビューミニアルバム「TOKYO POP」に、木幡太郎が作詞・作曲を手がけ、avengers in sci-fiがアレンジした「Tokyonese Boy」を収録。同年6月には、結成11年目にして初のベスト盤「Selected Ancient Works 2006-2013」をリリースした。また、同年に公開された短編映画「父の愛人」の音楽を木幡が担当した。


title: Avengers in sci-fi

text: アコースティックセットのavengers in sci-fi(Unplugged)、生楽器を使用しないavengers in sci-fi(in sync)、木幡と稲見によるトラックメイク＆マシンライブユニットのThe Departmentと活動の幅を広げている。


title: Mapion

text: Mapion(マピオン)は、ONE COMPATHが提供している日本の地図検索サービス。またブロードバンド向けにMapionBBというサービスもある。「Mapion」は「Map Information Open Network」の略である。


title: Mapion

text: サイト開設当時は「まぴたん」と「ちずこ」というキャラクターがいたが、人気が思うように出なかったことから、2003年以降は使用されておらず、現在は「ここでねマン」に取って代わられている。最近、「ここでねマン」を含む「ここでねファミリー」のリニューアルが進んでいる。


title: ブリティッシュ・カウンシル

text: ブリティッシュ・カウンシル（）は、1934年に設立されたイギリスの非営利団体で、イギリス政府により設立された公的な国際文化交流機関であり、各国における英語の普及やイギリスと諸外国の間の教育・文化交流を目的としている。ロンドンに本部を有し、世界100カ国以上に事務所を置いて活動を行っている。


title: ブリティッシュ・カウンシル

text: 創立者は、イギリスの外交官であったレジナルド・リーパー（Reginald Leeper）で、彼はイギリスの国益を追求するために、文化面での広報活動の重要性を認識していた。イギリス外務・英連邦省の所轄であり、同省から資金面での支援を受けているが、その運営は自律的に行われている。


title: よさこい鳴子踊り

text: 1954年に第1回よさこい祭りを高知市で開催することになったとき、高知商工会議所の作業グループ（後のよさこい祭振興会）が花柳、若柳、藤間、坂東、山村の日舞五流派に依頼して振りつけた舞踊。現在ではこのオリジナルのよさこい鳴子踊りを正調（せいちょう）と呼ぶ。


title: 発熱と発疹を起こす病気の一覧

text: 医療機関を受診するための予備知識を作っておくために役に立つと思われるが、先入観を持って受診することが弊害を来たす可能性もある。具体的には、ある病気を自分で疑って受診する患者がその病気の診断につながるような症状を医師に対して強調してしまった結果、（実際にはその病気ではなかった場合）誤診を招いてしまう危険もある。


title: 大和小田急建設

text: 2008年4月1日に筆頭株主が小田急電鉄から大和ハウス工業へ移動し、2015年8月1日に大和ハウス工業の完全子会社となる。2015年10月1日、同じく大和ハウス工業の完全子会社である株式会社フジタに吸収合併され、解散した。


title: 上毛電気鉄道300型電車

text: 上毛電気鉄道300型電車（じょうもうでんきてつどう300がたでんしゃ）は、かつて上毛電気鉄道に在籍していた通勤形電車。東武鉄道3000系を1989年（平成元年）から翌1990年（平成2年）にかけて譲り受けたものである。


title: 発熱と発疹を起こす病気の一覧

text: 症状の経過が長期（2週間以上が目安）にわたるもの。微熱が続くものや、一日の中で体温の変動が激しい病気が多く、ずっと体温39℃が続く、という経過は比較的少ない。発疹は、発熱から数日以上（場合によっては数週間）遅れて出現することもある。


title: 上毛電気鉄道300型電車

text: 老朽化が著しかった230型の代替を目的として東武3000系を計24両譲り受け、うち2両編成9本18両を300型として導入した。なお、同系列の譲受については1986年（昭和61年）頃より、既に上毛電鉄側から打診を行っていたとされている。


title: 上毛電気鉄道300型電車

text: 車体塗装は旧在籍会社の塗装をそのまま引き継いでいた230型とは一転し、上毛独自のデザインに変更された。これは前橋市内の専門学校のデザイン専攻学生らから募集、選定したものである。フィヨルドグリーン（青緑）とベージュのツートンカラーをベースに、腰部に白帯を、客用扉付近を除く側面窓周りにフェニックスレッド（赤）をそれぞれあしらったもので、側面窓周りの赤塗装が平行四辺形状（先頭部および車端部は台形状）に斜めカットされたデザインとされたことも相まって、非常に派手な印象を与えるものであった。また、元の前面種別表示幕部分には車番を表示する青地のプレートがはめ込まれ、デザイン上のアクセントとなっていた。


title: 上毛電気鉄道300型電車

text: 300型の老朽化に伴い、その代替目的で東武3050系を1995年（平成7年）から1996年（平成8年）にかけて2両編成7本14両譲り受けたものである。1995年4月5日より営業運転を開始した。入線に際しては300型同様、塗装変更と客室内への車掌用扉開閉スイッチの増設程度の小改造で竣工している。


title: 上毛電気鉄道300型電車

text: 本系列は前述のように台車の差異によって制御車の車番が区分されていたが、1993年（平成5年）から1995年（平成7年）にかけて台車をTR-11に順次統一し、車番も全車330番台に改番されている。また、車体塗装については後年側面窓周りの赤塗装を廃し、代わりに細い赤帯を腰部に入れたものに簡略化された。


title: 上毛電気鉄道300型電車

text: その後、譲渡から6年余りを経過した頃から特に走行機器の老朽化が顕著となったことから、350型によって代替されることとなった。比較的状態が良好であった317・318編成を除く7編成は1995年（平成7年）から1996年（平成8年）にかけて順次廃車となり、残存した2編成も700型（元京王電鉄3000系）導入に伴い1999年（平成11年）までに代替廃車となって本形式は形式消滅した。