title: 出流山事件

text: 幕末に下野国から尊王攘夷運動に参加した草莽の士として、東禅寺事件の実行犯の一人であった小堀寅吉（芳賀郡高岡村出身）、坂下門外の変を計画・実行した大橋訥庵ら数名、天狗党の乱や赤城山挙兵に関わった宇都宮藩士や、芳賀郡真岡・河内郡の豪農商が挙げられる。高木俊輔の分析によると、これらはいずれも下野国東部、真岡木綿の生産地周辺から出た者たちであった。真岡木綿の生産は開港の影響を受けて凋落したため、その経済的窮状から発生した運動は郷村にとどまらず遠方に押し出し、急進的な排外思想を示すことになった。


title: 出流山事件

text: 一方、出流山での挙兵に参加した者の多くは下野国西南部の中下層農民または商品生産者（目安として土地所有5反以下）であり、しかも運動は地元周辺にとどまって展開された。当時多くの中下層農民は、慶応期の不作にともなう食料（特に米穀）の不足を受けて差し迫った危機感を抱き、変革を切望していたため、他国から草莽や浪士がもたらした「危機の学問」としての国学・尊王攘夷思想を受容し、挙兵に能動的に身を投じたと高木は批評した。高木はここに「幕末の変革的情勢」の進行を見出している。


title: 出流山事件

text: 長谷川伸も、出流山などの当時の「義兵の挙」がことごとく失敗した一因として、挙兵者たちが火器に無関心であり、白兵戦のみを計算していたことを挙げている。長谷川は、挙兵主体が国学の信奉者かつ攘夷主義者たちであったため、それに伴って近代武器に対して盲目だったと分析している。一方で鎮圧に動いた幕府軍は、渋谷和四郎率いる鉄砲隊など、火器の装備で浪士隊に優っていた。


title: 出流山事件

text: 栗原彦三郎は、出流山へ至る道路が狭隘であることを挙げ、少ない兵力で多勢の幕府軍を相手にするには適した地であったと述べ、出流山から岩船山へ移動したことは失敗だったと評している。また、安達幸太郎には1,000人を超える弟子がいたとされるにも拘らず彼らが参加の機会を得なかったのも、軍勢が早々に出流山を去ってしまったためだと考察している。


title: 出流山事件

text: 長谷川伸が三つの行動について「全部、効果はとにかくあったものの失敗であった」と評したのに対し、栗原彦三郎はこの鎮圧に61もの藩が動いたことを述べ「鳥羽伏見に於て幕軍が官軍と戦端を開いた時にも、これ等関東に於ける佐幕諸藩はその地方の安全を慮つて俄かに兵を上京せしめ得なかつた」と指摘し、この出流山における挙兵が諸藩を「牽制」する役割を果たしたことを認めている。高木俊輔は、三つの行動を「幕府の兵力を浪士隊との戦闘にひきつけておくだけの内容をもつものではなかった」と総括しつつも、「薩邸事件を惹き起こすことによって、倒幕＝維新の政局に大きく干与することになった」と評し、焼討事件の誘発をもって幕府を朝敵認定へ導き、戊辰戦争開戦の口実とすることに成功したと指摘した。


title: イギリス鉄道801形電車

text: 801形（Class 801、クラス801）、通称「スーパー・エクスプレス」（Super Express）は、イギリスの都市間高速鉄道計画の一環として製造された高速鉄道車両である。製造は日立製作所で、A-trainの車体構造を採用した電車である。バイモード車の800形（クラス800）と同じく、2017年からカウンティ・ダラムのニュートン・エイクリフ工場で生産され、2019年9月16日から東海岸本線での運行を開始した。運行するロンドン・ノース・イースタン・レールウェイではバイモード車の800形と同じ"Azuma"のブランド名が用いられている。


title: イギリス鉄道801形電車

text: イギリス政府の都市間高速鉄道計画の一環として、現在グレート・ウェスタン本線と東海岸本線で運用されているインターシティー125、インターシティー225を置き換える。バイモード車の800形に対し、801形は電化区間のみを自走可能な電車となっているが、緊急用に1編成に1台のディーゼルエンジンが取り付けられている。800形の床下に設置されたエンジンを取り外すことで、電気だけの運用に変更できるように設計されている。


title: イギリス鉄道801形電車

text: 東海岸本線系統にはヴァージン・トレインズ・イースト・コースト (VTEC) 向けに9両編成30本と5両編成12本が投入される予定であったが、VTECのフランチャイズ契約が2018年6月で終了したため、ロンドン・ノース・イースタン・レールウェイに引き継がれた。


title: イギリス鉄道801形電車

text: なお、グレート・ウェスタン本線系統のグレート・ウェスタン・レールウェイ（GWR）向けに9両編成21本を導入予定であったが、電化工事の遅れの影響により2016年にバイモード車の800形への変更が発表された。


title: 駅逓所

text: 北海道独自の駅逓制度は江戸時代より行われており、人口希薄で交通不便な蝦夷地の宿泊・運送・通信の利便を図るため、江戸幕府により人馬を備えた駅舎を設けられ、和人地では村方役人、蝦夷地の請負場所では場所請負人が業務に当たっていた。明治時代の初め頃には、運上屋（うんじょうや）・会所（かいじょ）・通行家（つうこうや）・旅宿所（りょしゅくしょ）などと称された駅逓業務扱い所は道内全体で126カ所あったとされる。


title: 駅逓所

text: 明治2年に場所請負制を廃止したときに、開拓使は運上屋・会所を本陣（ほんじん）と改称し、駅逓業務を開拓使に直結させた。明治5年に本州では本陣の制度が廃止されたが、北海道での本陣は「駅場」さらに「駅逓扱所」、「駅逓所」と称され、北海道独自の駅逓制度が整備されていった。1882年（明治15年）、開拓使が廃止されたときには道内に112カ所の駅逓所があり、1895年（明治28年）の官設駅逓取扱規程、1900年（明治33年）の駅逓所規程などによって辺地の交通・通信補助機関としての官設駅逓所制度が成立していった。駅逓所は北海道開拓の進展に合わせて新設および廃止がなされていき、ピーク時には道内に約六百数十カ所がおかれ、全廃されたのは1947年（昭和22年）のことである。


title: 樋口彰彦

text: 2015年10月、アニメーション監督の谷口悟朗による初の漫画原作作品である『ĀTRAIL‐ニセカヰ的日常と殲滅エレメント‐』の漫画を担当し、『ComicWalker』（KADOKAWA）ほかにて連載を開始。2019年6月、『少年マガジンエッジ』（講談社）7月号よりエルフと巫女の日常コメディを描いた『江戸前エルフ』を連載開始。


title: I am Error

text: 「エラー」という奇妙な名前はプログラマのジョークと考えられている。ゲーム中には似たような外見をした「バグ」という名前のキャラクターが登場する。コンピュータ用語ではソフトウェアの欠陥を「バグ」（）と呼ぶ。つまり、「エラー」と「バグ」が対のジョークになっていると推定できる。英語版では「エラー」は"Error"と訳され、英語版でも意味が通るようになっている。しかし、「バグ」は"Bug"ではなく"Bagu"と訳され、意味が通らなくなった。そのため、英語版のゲームを遊んだ多くの人がこの冗談を理解できず、"I am Error"を誤訳や誤植、本当のエラーメッセージと勘違いした。


title: I am Error

text: この台詞はファミリーコンピュータにまつわるフォークロアとなり、2000年ごろに初期のインターネット・ミームとなった。『スーパーペーパーマリオ』や『』、『覆面闘士』などのコンピュータゲームでもこの台詞を元にした要素がある。


title: I am Error

text: 『リンクの冒険』はゼルダの伝説シリーズの第2作であり、日本では1987年1月14日に発売され、海外では1988年後半に発売された。プレーヤーは「リンク」というキャラクターを操作し、舞台であるハイラルを冒険してゼルダ姫の救出を目指す。ゲームの始めの頃で、リンクは「ルト」という町に到着する。ルトの町ではある家屋に入ることができる。そこには紫色の服を着た髭面の男が住んでおり、"I AM ERROR"と発言する。


title: I am Error

text: 英語版のゲームを遊んでいた人たちはこの台詞に困惑し、その多くが誤訳やゲームの欠陥と勘違いした。しかし、この台詞は元の日本語版の「オレノナハ エラー ダ...」を正しく英訳したものだった。最初に来たときは「エラー」はそれ以外に何も発言しない。しかし、プレーヤーがミドの町に進むと、ミドの町にいる男がリンクに、ルトの町の「エラー」から話を聞くように助言する。それから「エラー」の元に戻ると、「エラー」は3番目のダンジョンへ入るための方法に関する手掛かりを教えてくれる。


title: I am Error

text: 「エラー」というキャラクターの由来については開発した任天堂からの公式の説明が無いが、プレーヤーの間ではプログラマのジョークと考えられている。ゲームには「エラー」だけでなく「バグ」というキャラクターも登場する。「バグ」はルトの町の南にある森の中に隠された家に住んでいる。「エラー」と「バグ」は姿が似ているが、「エラー」は紫色の服を着ており、「バグ」は赤色の服を着ているという違いがある。そのため、開発者が一方に「エラー」、他方に「バグ」という名前を付けて、ユーモラスな関係性を持たせたと推測されている。このゲームを日本語から英語に翻訳したときに、「エラー」は正しく"Error"と訳されたが、「バグ」は"Bug"とは訳されなかった。イギリスのには、「バグ」を"Bagu"と訳したのは誤りで、"Bug"と訳すべきだったと書かれている。


title: I am Error

text: コンピュータゲーム『MOTHER3』のファンコミュニティでゲームの英訳（を参照）を主導したことで知られるクライド・マンデリン（）は、"I am Error"という台詞はしばしば誤訳と誤解されており「ファミリーコンピュータ初期のゲームで最大級の誤訳」と勘違いされることさえあると記している。他にも、「エラー」にまつわる誤解として、"Error"は誤植であり"Errol"が正しいというものもあるが、日本語版のテキストから、この推察は誤りであることが分かる。この台詞がしばしば誤訳や誤植と考えられたのは、1980年代から1990年代に発売された初期のテレビゲームの多くで、誤訳や拙い英語（いわゆるEngrish）が多く見られたためと考えられる。ゼルダの伝説シリーズの最初の作品『ゼルダの伝説』もその例に含まれる。特に有名な例が1989年のコンピュータゲーム『ゼロウィング』の"All your base are belong to us"である。


title: I am Error

text: 2000年ごろ、"I am Error"は初期のインターネット・ミームとなった。イメージ・マクロ（画像にユーモラスなテキストを付加したもの）を扱うウェブサイトの創始者であるによると、インターネット・ミームとしての"I am Error"は"All your base are belong to us"の流行に触発されたものであるという。"All your base"がジョークとして流行したことで、古いゲームのおかしな英文がインターネット・ミームとなっていった。その例にファミリーコンピュータのゲーム『プロレス』の"A Winner is You"がある。"All your base"のジョークは1998年に出現し、2000年から2001年に急激に人気になったと考えられている。このことから、"I am Error"がインターネット・ミームと化したのもこの頃の年代に遡ると推測される。


title: I am Error

text: 「エラー」は元のゲームでは端役のノンプレイヤーキャラクターに過ぎないが、ファミリーコンピュータにまつわるフォークロアとなっており、いくつかのウェブメディアで言及されている。例えば、"VideoGamer"のエミリー・ゲーラ（）は、「ゲームで最も奇妙なキャラクターの名前」の一つに「エラー」を挙げており、「エラー」はマイナーキャラクターの中で最も知名度のあるものの一つかもしれないと述べている。"GamesRadar+"では、最も繰り返し引用されたゲームのテキスト40選の中にこの台詞を入れている。"GameSpot"では、コンピュータゲームでの拙い翻訳について論じる記事でこの台詞を引用しており、この台詞を奇異な翻訳と誤って解釈している。"IGN"では、最悪なゲームのテキストのランキングの2位にこの台詞を挙げた。記事の編集者は冗談で、「エラー」の謎はサスカッチやネス湖の怪物に並ぶと述べている。ジ・エスケイピストのブレット・ステベル（）は、「エラー」をゲームユーモア学の草分けと述べ、記事のサブタイトルにこの台詞を引用している。"Nintendo Life"の『ドラキュラII 呪いの封印』のレビューでは、このゲームには"I AM ERROR"風のテキストが含まれていると記されており、ゲームにある意味の通らない訳が「エラー」と結び付けて論じられている。


title: I am Error

text: おおよそ2012年から2015年の間、任天堂のイギリスの公式ウェブサイトの404エラー用のページでは、「エラー」の画像とともに"I AM ERROR"というテキストが掲載されていた。また、2014年のElectronic Entertainment Expoでは、任天堂のツリーハウスでの『大乱闘スマッシュブラザーズ for Wii U』のプレゼンテーションの際に、技術的なトラブルが発生して"I am Error"のシーンに基づいたエラー表示が放映された。


title: I am Error

text: 2007年のテレビゲーム『スーパーペーパーマリオ』では、「ズンババ」という名前の竜の形をしたロボットがボスキャラクターとして登場する。ズンババはある時点で狂わされて支離滅裂な台詞を発するが、英語版ではその中に"I AM ERROR. PRESS ANY KEY TO RESTART"というものが含まれる。2013年のコンピュータゲーム『覆面闘士』では、達成要素の1つに"I AM ERROR"というものがある。2013年のコンピュータゲーム『』の達成要素にも同じ名前のものがある。「エラー」の台詞は2010年のコンピュータゲーム『スーパーカセキホリダー』の英語版にも登場する。ゲームデザイナーのエドモンド・マクミランは自身が制作したコンピュータゲーム『Time Fcuk』『』にこの台詞を元とした要素を入れている。2017年のコンピュータゲーム『スプラトゥーン2』の英語版では、レトロゲーム派とモダンゲーム派の争い（フェス）で、レトロ派だったヒメというキャラクターが敗北した際に"I AM ERROR"と発言した。2004年9月に、ある人物が元の『リンクの冒険』を改造したデータを公開した。『Zelda II: The Adventure of Error』と題しており、「エラー」が冒険に出る。


title: オオオナモミ

text: 茎の高さは70-170cmほど。枝葉が広い範囲に渡って広がる。葉は大きく、形状はカエデに似て、表面はザラザラとしている。茎は堅く、色はやや紫色になり、葉と同じようにザラザラしている。花は秋に咲き、雌雄異花である。雄花は枝の先の方につき、白っぽいボンボリ状になるが、雌花は緑色の塊状のものの先端にちらりと顔を出すのみである。


title: 皇帝教皇主義

text: 皇帝教皇主義（こうていきょうこうしゅぎ、カエサロパピスム Caesaropapism）とは、東ローマ帝国においては、帝権が教権に優越し、皇帝は教皇であったとして、国家が教会を強く管理していたとする説。広義には東ローマ帝国に限らず、歴史上でキリスト教に対して超越した権威を持った世俗の権力者の統治体制を指して用いられることもある。「Caesaropapism」は皇帝（世俗の権威）を表す「Caesar」と教皇（教会の権威）を表す「Papa」を組み合わせて作られた言葉である。


title: 皇帝教皇主義

text: ローマ帝国皇帝コンスタンティヌス1世（在位306年-337年）の有名な伝説によれば、ミルヴィオ橋の戦いを前に天にキリストを表す「」のマークが現れて「このしるしによって勝利を得るだろう」というお告げを受けたという。内戦に勝利し、皇帝の座を安泰としたコンスタンティヌスは、それまでローマ帝国統治の障害として迫害されてきたキリスト教を公式に保護することで逆にローマ帝国統合のシステムとして利用するという大転換を行った。コンスタンティヌス自身は最晩年まで洗礼を受けず、キリスト教徒にならなかったが、自分自身が教会を超越する存在であると考えていたことがうかがえる。キリスト教はローマ帝国の公的な保護と財政的な支援を受けることで社会的安定を得たが、それと引き換えにローマ帝国からの干渉を受けることになったのも自然な流れであった。4世紀後半のアンブロジウスらは教会の世俗の権力からの独立を訴え、皇帝テオドシウス1世を批判している。


title: 皇帝教皇主義

text: 古代末期、ローマ帝国の西方地域では異民族が侵入したことで従来の統治システムが崩壊した。混乱する政府機能とは対照的に、教会は帝国西方において着々と地位と影響力を強めていった。この時期ローマ教皇はローマ司教というだけなく、ペトロの後継者としての権威によって他地域の教会へも及ぶ特別な位置を確保するに至った。さらに崩壊したローマ帝国の統治システムに代わって教会の広域ネットワークの重要性がいっそう増した。こうして教皇は教会ネットワークの「統治者」としてもろもろの地方権力者たちを上回る権威を持つようになった。他方、帝国東方では異民族の侵入による混乱の影響が少なく、コンスタンティノポリスには依然としてローマ皇帝が健在であったことから西方のように教会の権威が世俗権力のそれを上回ることにはならなかった。（このように同じキリスト教でもローマ帝国の東西の政治状況の違いによって微妙にその性格が変化していったことが、カトリック教会と正教会の分裂へとつながっていく。）


title: 皇帝教皇主義

text: 正教会においてコンスタンティヌス1世は「イサポストロス」（亜使徒）と呼ばれるが、東ローマ帝国の後継者達もこの称号を保持した。12世紀の詩人プトコプロドロモスが、皇帝マヌエル1世コムネノスを詩の中で「キリストに似たる人（クリストミメートス）」と呼んでいることからも、東ローマ帝国の教会における皇帝の位置づけがうかがえる。宮廷内の儀式等でも皇帝はキリストになぞらえられており、その権威・権力は強大なものであった。現在残されているモザイク画でも皇帝は光背を伴って描かれている。


title: 皇帝教皇主義

text: 歴代の皇帝は、戴冠式の際にコンスタンディヌーポリ総主教から副輔祭の教役に任ぜられ、これによって、一般信徒がみだりに入ることを許されない教会の至聖所へ立ち入ることを許された。これは「聖職者（神品）に任ぜられ」と記述されることがあるが、正教会における副輔祭は在俗の信徒も務める教衆であり、厳密な意味での聖職者（神品）ではない。また、副輔祭以下の教衆（堂役など）も至聖所に入る事は出来る。


title: 皇帝教皇主義

text: ただ、皇帝は聖職者でないといっても、一般信徒とは異なる特別な地位を持っていた。たとえば皇帝は聖職者以外では唯一ココンスタンディヌーポリ総主教座教会・聖ソフィア大聖堂の内陣中央の扉から聖堂に出入りする特権を持っていた。正教会の教会法は総主教の任免に管轄地の政府の認可が必要であるとしていた。このため、皇帝はコンスタンディヌーポリ総主教その他の総主教の任免権を持ち、7世紀まではローマ教皇を捕縛することも可能だった（例えばローマ教皇マルティヌス1世は教義をめぐって対立した皇帝コンスタンス2世によって逮捕され、流刑に処された）し、教義に関する命令を発することも出来た。また皇帝には公会議を主宰し、大主教、府主教管区の設置をする権限があった。実際バシレイオス2世は1018年にブルガリア帝国を滅ぼして、東ローマ帝国に併合するとブルガリアの都オフリドの総主教を大主教へ降格したが、コンスタンディヌーポリ総主教からの独立・自治は認めている。


title: 皇帝教皇主義

text: ただ、皇帝が実質的に教会に対する支配権を持っていても、総じて教会は敬意を持って扱われていた。535年、皇帝ユスティニアヌス1世の勅令では支配権（インペリウム）と宗教の祭司権（サチェルドーティウム）はあくまでも別のもので、互いに補完し合うものであるとされているし、9世紀のバシレイオス1世が発布した法律書『エパナゴーゲー（法律序説）』でも改めてそれが確認され、儀礼でも皇帝と総主教は互いに敬意を表しあうものとされていた。教義に関する事項でも総主教や各地の教会の代表者が集まる教会会議の承認を要したのであり、皇帝の命令だけで教義を決定できた訳ではない。また、前述の『エパナゴーゲー』では公会議や教会会議の決議に解釈を加えることが出来るのは総主教のみであると規定されている。なお、皇帝が幼い時に総主教が摂政として権力を行使した例も複数ある。


title: 皇帝教皇主義

text: 「補完しあう」と規定された皇帝と教会の関係も時に緊張感をはらんだものになることもあった。例をあげると8世紀の聖像破壊運動や帝国末期のパレオロゴス王朝時代に行われた東西教会合同決議などは皇帝が主導したが、聖職者達の強い抵抗によって覆されている。また11世紀のイサキオス1世コムネノスのように総主教を罷免したことから市民の反発を買って退位に追いこまれた皇帝もいる。ナジアンゾスのグレゴリオスがコンスタンディヌーポリ総主教に皇帝から直接指名された際には、教会法に反するという指摘があって退位した事例のように、皇帝も教会法の権威を配慮していたことも事実である。


title: 皇帝教皇主義

text: 東ローマ帝国における皇帝権力は、聖職者の叙任権も持たなかった神聖ローマ帝国の皇帝などから見れば遥かに強く、その専権事項である軍事・行政権を行使して教会に圧力を加えたり、総主教を更迭したり、フォティオスのような在俗の官僚や皇族を総主教に任命したりするなどして教会に影響力を行使していた。東ローマ帝国においては皇帝と教会共にどちらかに従属するようなことがなく、時に緊張をはらみながらも「キリスト教ローマ帝国」の支配層を形成していたというべきであろう。


title: 皇帝教皇主義

text: 時代が下って18世紀初頭、ロシアのピョートル1世はロシアの「西欧化」を志向し、貴族や聖職者たちの反対を押し切って近代化を推し進めようとした。東ローマ帝国皇帝の正当な後継者を自称した彼はモスクワを（コンスタンティノープルに次ぐ）「第三のローマ」とみなし、20年以上モスクワ総主教を空位にし続けることでロシア正教会を支配した。以降、ロシア正教会は実質上ロシアの統治システムの一部に組み込まれるかたちになった。


title: 皇帝教皇主義

text: 宗教上の権威と世俗の権威が主導権を争うことは洋の東西を問わずよく見られることであったが、キリスト教と世俗の権威の関係でもせめぎあいはしばしば見られた。その中で世俗の権威が地域のキリスト教をコントロールする状態のことも広い意味で「皇帝教皇主義」と称することがある。


title: 皇帝教皇主義

text: フランス王は国内のカトリック教会に対して強い支配力を行使し、教会の財産から一定の収入を得ていた。このため、フランスのカトリック教会はローマ教皇庁と一定の距離をとることが多く、「ガリカニスム」と呼ばれた。「教会のバビロン捕囚」と称されるアヴィニョンへの教皇庁の移転時代にはフランス王が教皇の選択において大きな発言権を行使するに至った。


title: 皇帝教皇主義

text: 他にも宗教改革以降、プロテスタントとカトリックのせめぎあいが激しく行われたドイツなどでは、無用の混乱と紛争を防ぐ目的でラテン語の「cuius regio, eius religio」（領主の宗教が領民の宗教）という言葉で表される「領邦教会制」が導入された。これは領主の信仰する宗派をその支配地域の正式な宗派とするというやり方のことである。これも世俗の権威が宗教的な権威を超えたという意味で一種の「皇帝教皇主義」といえるかもしれない。なぜなら中世においては世俗の領主や君主はカトリック教会への従順を誓うのが通例だったためである。


title: 皇帝教皇主義

text: マルティン・ルター自身は当初、カトリック教会の権威とそれと結託する諸侯に抵抗する意味で農民や一般庶民へのシンパシーを強くアピールしていた。ドイツの下級貴族であった騎士たちはこのルターの呼びかけを自らの勢力拡大のチャンスと考え、諸侯に対する戦いを始めた。農民たちも立ち上がり、ドイツは戦乱状態に陥った。騎士と農民の蜂起は結果的に諸侯の連合軍の返り討ちにあい、各地で壊滅した。ルターは自分の支持基盤を失って困惑した。いまやプロテスタンティズムは宗教的な問題だけでなく、諸侯たちの皇帝に対する権力拡大の道具として利用されようとしていた。


title: 皇帝教皇主義

text: ルターにとってドイツ諸侯とは「世界でもっとも愚かな人々」であり、1523年の書簡では「もはや民衆はあなたがた貴族の圧政に従うことはないし、従う義務もない。もはや民衆はゲームの駒のように貴族が思い通りに動かせるものではない」といっている。ルターのこのメッセージはもともと民衆に向けられたものだったが、帝国騎士であったフランツ・フォン・ジッキンゲンはこれを諸侯に対する戦いのために利用しようとした。つまりフランツはルター支持を表明して諸侯に戦いを挑むことで、騎士の地位向上をはかり、教会のもっていた権威と資産をも一挙に手に入れようとしたのであった。しかし、騎士たちは諸侯に打ち破られ、すべてを失った（騎士戦争）。ルターの呼びかけにふるいたった農民たちもフランケンハウゼンの戦い（1525年）で諸侯軍に破れ、壊滅した。諸侯は騎士たちと農民軍に勝利したことで、神聖ローマ皇帝に対抗する力を得るに至った。


title: 皇帝教皇主義

text: ここにおいてルターは自らの「新しい福音」を現実に適合させるという現実的な選択肢を選んだ。農民たちの敗北後、ルターとフィリップ・メランヒトンは「領主は自らの領地における絶対的な権利を持っている」という見解を示すようになった。この言葉に後押しされるようにその後の10年ほどの間に旧来のシステムや秩序が破壊されたが、かつて強固なネットワークを築いていたキリスト教組織も解体された。こうして領主たちが教会をコントロールするという図式が出来上がる。かつてルターはローマ教皇を専制君主として弾劾したが、いまや地域の教会は地域領主という小さな「教皇たち」に支配されることになった。このようにプロテスタント側にたった領主たちは地域の教会を完全に統制しながら、連携して神聖ローマ皇帝と対抗していった。


title: 皇帝教皇主義

text: ドイツの諸都市だけでなく、デンマーク、スウェーデン、ノルウェー、イングランドといった国などでは国ごとカトリック教会からはなれ、国家の指導者が教会を管轄するという仕組みを取り入れた。このような地域では政治の指導者がかつて教皇がもっていたすべての権力をそっくり奪い取ることができた。たとえばこれらの地域で国の宗教政策に反抗するものには政治の首長が処刑も含む懲罰を与えた。このようなケースこそが本当の意味での「皇帝教皇主義」と言えるのかもしれない。


title: 皇帝教皇主義

text: 国王の権限での例外は、主教を聖別する権限（ただし任命権は国王にあった）と、サクラメントを執行する権限だけであった。このような一連の施策を論評して、オックスフォード大学で教鞭をとりオックスフォード教区の聖職代議員でもあるマーク・チャップマンは、この時代について「国王は英国の教皇となっていた」と評している。


title: 皇帝教皇主義

text: なお、社会学者のマックス・ヴェーバーも本記事冒頭で述べたような、東ローマ帝国に見られる皇帝が教会の長を兼ねる制度という意味で皇帝教皇主義という語を用いていたとされることがあるが、これは正確ではない。まず、ヴェーバーは「皇帝教皇主義(ツェザロパピスムス) ― すなわち祭司権力の世俗権力への完全な屈服」と述べており、世俗権力の長と祭司権力の長の人的一致をその要件としていない。また、皇帝教皇主義を「完全に純粋な形では、厳格に理解するなら、歴史の上では証明されえないもの」としており、ヴェーバーは一種の理念型としてこの語を用いている。そして、いくぶんかの皇帝教皇主義的性質を持つ国の例として東ローマや正教圏の国々の他にも中国、トルコ、ペルシア、近代西欧の国教会制度をとる国々といった多くの例を挙げており、東ローマ特有のものとは考えていなかったことがわかる。


title: ピカデリー線

text: ピカデリー線 (ピカデリーせん、) はヒースロー空港駅からコックフォスターズ駅までを結ぶ本線とアクスブリッジ駅からアクトン・タウン駅までを結ぶアックスブリッジ支線からなるロンドン地下鉄の路線である。全体的に地表から深い部分を走る。全長71kmで52の駅がありそのうち25は地下駅である。年間で1億7617万7000人もの乗客が利用する。ロンドン地下鉄では3番目に利用客が多い。地下鉄路線図の案内上のカラーは藍色である。


title: ピカデリー線

text: ラッシュ時には最短3分間隔で走る。アックスブリッジ支線は最短5分間隔で運行される。ヒースロー方面は平日の昼間でも5分間隔で走っている。（アックスブリッジ支線は昼間10分間隔で走る。）休日は5 - 10分おきに運行される。（アックスブリッジ支線も日曜日は10分おきで運行される。）運転士はアクトン・タウン駅、ノース・フィールド駅、アーノズ・グローブ駅で交代する。車両は全て6両編成で運行している。また、アクトン・タウン駅 - イーリング・コモン駅間はディストリクト線と線路を共有している。


title: 岸じゅんこ

text: 國學院大學文学部在学中から芸能活動を開始。NHKのヤング101に第四期生の一人として加入して、総合テレビの音楽番組『ステージ101』に1973年10月21日から番組が終了した1974年3月まで出演した。ヤング101に在籍中の1974年1月から番組終了後の1975年10月までの間に、日本コロムビアからシングルを3作発表。


title: 岸じゅんこ

text: 日本テレビの朝のワイドショー番組で台湾を取材したことがきっかけとなって、テレビ三面記事 ウィークエンダーのレポーターに抜擢。殺人事件の現場を何回も飛び歩いていたことから、取材から家に帰るといつも玄関先で母に塩を撒いてもらっていたという。


title: 岸じゅんこ

text: 所属事務所は1976年1月までスリープロで、その後は T&C ミュージック。1976年当時の公称サイズは身長162cm、B88cm、W58cm、H88cm。趣味はテニス、映画観賞。高校生時代はバスケットボール部に所属し、その後マラソングループに入っていた。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走（だい76かいとうきょうはこねかんおうふくだいがくえきでんきょうそう）とは、2000年1月2日から1月3日までに開催された第76回目の東京箱根間往復大学駅伝競走である。前回大会の上位9位までのシード校と、予選会を勝ち抜いた帝京大学、法政大学、早稲田大学、日本体育大学、関東学院大学、拓殖大学 の15校が出場した。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 法大・徳本一善がスタート直後に飛び出すとぐんぐんリードを広げ、そのまま区間賞を獲得。2位の順大に1分05秒差をつけた。法大の鶴見中継所トップ通過は44年ぶり。駒大と神大は2位集団に食らいついたが、山梨学大は大浜洋平が12kmで集団からこぼれ、2分43秒差の14位と大きく出遅れた。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 2位争いは順大・高橋謙介の真後ろに駒大・神屋伸行がピタリとつく展開となり、16km手前で高橋が20m引き離したものの19.3kmで神屋が追いつき、高橋は最後まで神屋を振り払うことができず、ほぼ同時にタスキを渡した。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 早大・佐藤敦之が6人抜きで4位に浮上。神大は辻原幸生が区間9位とふるわず6位でタスキを繋ぐ。14位でタスキを受けた山梨学大・古田哲弘は快調に飛ばし、17.2kmで辻原を捉え7位まで順位を押し上げるものの、その後ペースを落とし3人に抜き返され4分17秒差の10位でタスキリレー。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 逃げる法大・佐藤研司に対し、2位集団の順大・坂井隆則と駒大・布施知進がじわじわと差を詰めるが、さらに後ろから帝京大・北島吉章が猛追を見せる。トップと3分01秒差の5位でタスキを受けると、17.5kmで順大、18.3kmで駒大をかわし2位に浮上。法大・佐藤は区間9位ながらもトップを守ったが、北島はトップとの差を55秒まで縮める快走で、帝京大史上初の区間賞を獲得した。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 中位争いでは東海大・伊藤孝志が区間2位の走りで6人を抜き、11位から5位にジャンプアップ。一方、早大は4位から9位に後退した。平塚中継所では5位の東海大から11位の大東大まで44秒の間に7校がひしめく混戦となる。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 帝京大の躍進はさらに続く。4区の鎌浦淳二は12.7kmで法大・奈良澤徹に並ぶと、13.8kmで奈良澤をかわし大学史上初めてトップに立った。しかし4位でタスキを受けた順大・野口英盛が快走を見せ、15.4kmで鎌浦をかわしトップに浮上。区間賞の走りで2位帝京大に1分06秒差をつけた。順大の小田原中継所トップ通過は11年ぶり。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 3位でタスキを受けた駒大・松下龍治が7.1kmで帝京大・飛松誠をかわすと、9.7kmで先頭を行く順大・佐藤功二を捉えトップに浮上。佐藤は程なく飛松にもかわされ3位に後退した。その後方では、トップと2分23秒差の6位でタスキを受けた東海大・柴田真一が猛追。小涌園手前で佐藤をかわすと、13kmで飛松をかわし、さらに14.5kmで松下をも抜き去りトップに躍り出た。東海大が大逆転で初の往路優勝かと思われたが、山下りに入ると再び松下が追いつき、17.3kmでスパート。柴田はついていくことができず、駒大が2年連続2回目の往路優勝を果たした。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 5区での首位交代は史上18回目。また往路のゴールテープは3年連続で1年生が切った。東海大は柴田が区間賞の走りを見せたが28秒及ばず2位でゴール。3位には1分12秒差で帝京大が入った。中大・藤原正和は柴田と同タイムとなる区間賞の走りで4人を抜き、1分43秒差の4位でゴール。順大・佐藤は大きく後退し、1分59秒差の5位に沈んだ。序盤レースを盛り上げた法大は6位だった。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 山梨学大はカリウキに続き5区の尾崎輝人もブレーキとなり6分43秒差の12位。神大は4区まで7位につけていたが、5区の林健太郎が体調不良の影響で区間最下位に沈み、8分42秒差の13位に転落。9位大東大とは3分09秒の差がつき、優勝争いどころかシード権獲得さえ危うくなった。トップと10分以上の差がつき復路一斉スタートとなったのは関学院大と東洋大のわずか2校であり、これは現行制度（第60回大会以降）では最も少ない校数である。また、1位と最下位のタイム差も過去最も短いものであった。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 濃霧の中でのスタートとなった6区。先頭の駒大・大西雄三が順調なペースで山を下るなか、後方では4位の中大・永井順明と5位の順大・宮井将治が追い上げを見せる。宮井が永井との16秒差を山登りで一気に詰め、下り始めの5.6kmで追いつき前に出る。快調に駆け下る宮井に永井が食らいつくかたちで、8.2kmで帝京大、9.7kmで東海大をかわすと、11.9kmで永井が再逆転し一気に宮井を突き放した。2位に浮上した永井はただ1人58分台のタイムで山を駆け下り区間賞を獲得。大西も区間2位の好走を見せたが、小田原中継所で両者の差は55秒まで縮まった。一方、宮井は3位に浮上したものの終盤の平坦区間でペースダウン。区間3位での好走ではあったが駒大との差は9秒開き、2分08秒差となった。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: シード権争いでは、大東大が9位から7位、拓大が11位から10位、山梨学大が12位から11位に浮上。一方法大は6位から8位、早大は8位から9位、日体大は10位から12位に後退。9位早大と10位拓大の差は4秒、7位大東大から11位山梨学大まで1分33秒の間に5校がひしめく。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: シード権争いは、早大・櫻井勇樹が14.2kmで法大・今津誠をかわし8位に浮上、平塚中継所では法大に2分近い差をつける。今津は区間14位の苦しい走りとなったが、追いかける山梨学大・拓大もタイムは伸びず、平塚では9位法大、5秒差の10位に山梨学大、さらに31秒遅れて11位拓大の順でタスキリレー。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 空が晴れ上がり急激に気温が上昇する中、8区では一転して順大が大きく差を詰めた。奥田真一郎が区間歴代2位となる1時間04分37秒で区間賞を獲得。平塚中継所では1分50秒もの差があった中大・花田俊輔を20kmで捉え、ほぼ同時にタスキリレー。駒大・平川良樹が15km手前から急失速したことも手伝って、藤沢の定点で3分22秒もあった駒大と順大の差は、戸塚中継所では1分20秒まで縮まった。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 駒大はユニバーシアードのハーフマラソンで銀メダルを獲得している西田隆維が、区間記録を上回るスプリットを刻む。一方追いかける順大・入船満は西田以上のハイペースで突っ込み中大を置き去りにし、権太坂では1分06秒差まで詰め寄る。しかしそれ以降は西田が快調なペースで差を広げ、2分31秒の差をつけて鶴見中継所に飛び込んだ。西田は1時間9分00秒の区間新記録を樹立。3位の中大は順大からも1分以上離され3分42秒の差がついた。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: シード権争いは大混戦となった。まず11位でタスキを受けた神大・小松直人が6.2kmで10位の法大・土井洋志に追いつき、併走しながら前を追う。その前方では8位の大東大・徳原淳治、9位の山梨学大・尾池政利のペースがともに上がらず、4人の差がぐんぐん縮まっていく。横浜駅を過ぎて土井が小松を突き放すと、19kmで徳原と尾池に追いつき8位集団を形成した。引き離された小松は20kmの生麦定点で集団と23秒の差があったが、集団が牽制しペースダウンしたこともあり中継所手前700m地点で小松も追いつき、一気に集団の前に出た。鶴見中継所では8位大東大、1秒差の9位に神大、さらに3秒遅れて10位法大の順でタスキリレー。小松のスパートについていけなかった尾池は重い足取りでフラフラになりながら、法大と30秒差の11位でタスキを渡した。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 鶴見中継所では関学院大と東洋大が繰り上げスタートとなった。関学院大は惣臺光範が区間6位と健闘しながらわずか40秒届かず。東洋大・石川末廣は横浜駅前の定点まで区間3位と好走していたが、前半のオーバーペースが影響して脱水症状を起こし急失速。審判車両にぶつかりそうになるなどフラフラと蛇行を繰り返しながら、先頭から27分38秒遅れて鶴見中継所にたどり着いた。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: 駒大・高橋正仁が区間新記録の走りで後続を突き放し、駒大が出場34回目にして悲願の総合初優勝を往路・復路完全優勝で飾った。順大は4分18秒差の2位。6分41秒差の3位に中大。過去2大会は15位だった帝京大は大躍進の総合4位に入り、3回目の出場で初のシード権を獲得した。


title: 第76回東京箱根間往復大学駅伝競走

text: シード権争いは、神大・吉野秀吾が区間新記録（区間2位）の好走で抜け出し8位を確保。11位でスタートした山梨学大・椎葉弘幸が、法大・久村幸平と大東大・丹沢太郎に追いつき9位集団を形成した。ここからまず丹沢が失速しシード圏外に後退。続いて久村も突き放され、20km地点で55秒の差がついた。椎葉は序盤のハイペースが響いて最後に失速したものの、久村を29秒抑え辛くもシード権を獲得。法大は4年ぶりのシード権を逃した。丹沢は終盤フラフラの状態で13番目にゴール。大東大は総合12位で5年ぶりのシード落ちとなった。


title: ボビー・ボニーヤ

text: ロベルト・マーティン・アントニオ・ボニーヤ（Roberto Martin Antonio "Bobby" Bonilla , 1963年2月23日 - ）は、アメリカ合衆国・ニューヨーク州ニューヨーク・ブロンクス区出身の元プロ野球選手。（外野手または三塁手、一塁手）。右投両打。


title: ボビー・ボニーヤ

text: 4月9日にシカゴ・ホワイトソックスでメジャーデビューを果たすが、そのシーズン途中にピッツバーグ・パイレーツに移籍。両球団合計で138試合に出場するが、打率.256、3本塁打と目立った活躍はなかった。当時パイレーツは下位を低迷。財政難もあって高給取りのベテランを放出していた。名将ジム・リーランドを迎え、チームの若返りを図り、当時23歳のボニーヤもそれにマッチすることとなる。


title: ボビー・ボニーヤ

text: 、主に三塁手として起用されたボニーヤは打率.300、15本塁打、77打点と活躍。には159試合で打率.274、24本塁打、100打点の活躍でチームの2位浮上に貢献。また、この年初のオールスター出場を果たした。には外野（ライト）に転向し、レフトのバリー・ボンズ、センターのアンディ・バンスライクとともにナショナルリーグ屈指の外野トリオを形成し、チームは1990年、に2年連続地区優勝を果たす。特に1990年には32本塁打、120打点を記録し、MVPに選ばれたボンズに引けを取らない大活躍をした。1991年も18本塁打だが100打点を記録。


title: ボビー・ボニーヤ

text: しかし、もともと財政難のチームでは年俸が高騰した選手を抱えきれず、ボニーヤもフリーエージェントとなった。ボニーヤの放出後、パイレーツはにもナ・リーグ東地区(当時)優勝（3連覇）を果たすが、全て西地区優勝チームにプレイオフで敗れ、ワールドシリーズ進出はならなかった。また、以降はプレイオフはおろか、勝率5割からも遠ざかり、までアメリカプロスポーツ史上初となる20年連続シーズン負け越しを記録した。


title: ボビー・ボニーヤ

text: 1992年に当時メジャー最高額となる契約でニューヨーク・メッツに移籍。メッツは同時期にエディ・マレー、ビンス・コールマン、ブレット・セイバーヘイゲン（交換トレードでの獲得）とも高額契約を結ぶ。中でもマレー、ボニーヤ、ハワード・ジョンソンの三人のスイッチヒッターでクリーンナップを固めるという構想であったが、これらはメッツにとっても、またボニーヤにとっても転落の始まりであった。


title: ボビー・ボニーヤ

text: 1991年の5位（6チーム中）からの巻き返しを図ったメッツであったが、1992年は変わらず5位。7チームとなった1993年には新球団フロリダ・マーリンズよりも下の最下位に終わった。東中西三地区に再編され、232日間に及ぶ長期ストライキのためシーズンが途中で終わった1994年こそ5チーム中3位であったが、ペイロール（年俸総額）の高い割には良い成績とは言えなかった。


title: ボビー・ボニーヤ

text: 球団創設5年目のマーリンズはこの年、初のワールドシリーズ進出を果たし、クリーブランド・インディアンスを破って初の栄冠に輝いた。ボニーヤもこの年17本塁打、96打点と活躍を見せ、ワールドチャンピオンの栄誉に輝いた。


title: ボビー・ボニーヤ

text: しかし、マーリンズもまた深刻な財政難のため、栄冠に貢献した選手を抱えることができず、ボニーヤも翌1998年にマイク・ピアッツァらとのトレードでロサンゼルス・ドジャースに移籍（ピアッツァもすぐのちにメッツに移籍）。この年の不振もあって、1999年にはメッツに放出された。


title: ボビー・ボニーヤ

text: 1999年にメッツはワイルドカードでプレイオフ進出を果たし、ワールドシリーズ進出を賭けてアトランタ・ブレーブスと対戦するが敗北。そのシリーズの第6戦で、途中交代したボニーヤはチームメイトのリッキー・ヘンダーソンとロッカーでトランプに興じたため、メッツを解雇された（一方のヘンダーソンにはお咎めなしであったが、ヘンダーソンも翌2000年途中にシアトル・マリナーズに放出された）。


title: ボビー・ボニーヤ

text: メッツとの間には契約が残っていたが、残りの590万ドルを2011年以後に支払うことで合意し、これによってボニーヤは2011年から2035年までの間に、利息を含む約3,000万ドル（正確には2,983万1,205ドル）の25分の1を毎年7月1日に手にすることとなる。


title: 中野貴雄

text: 1991年、特撮AV「メトミック・アクション」シリーズ連作後、1992年、昭和30年代の新東宝映画のお色気アクションを目指した異色作『女体渦巻地帯（SPIRAL ZONE）』で劇場映画監督デビューし、ピンク大賞新人監督賞を受賞。以後、キャットファイト系映画監督として数々の作品を発表、フランスでビデオ化されるなど海外での評価も得る。1995年6月～10月、パリにて女相撲興行。1996年には『女体渦巻地帯（SPIRAL ZONE）』がリール国際トラッシュ映画祭にてグランプリ受賞。以後、映画、テレビドラマ、Vシネマの監督、脚本家として活躍。


title: 中野貴雄

text: 1996年、ゴッホ今泉主宰イベント「デパートメントH」にてキャットファイトライブを開始。2000年にはキャットファイト団体「ギャルショッカー」を旗揚げし、大幹部・地獄女史を名乗って『仮面ライダー』における地獄大使のような扮装でライブイベントなどに出演。この際、自身や出演者に着用させる衣装や着ぐるみの多くを自ら制作する。雑誌「映画秘宝」や「フィギュア王」などでライターとしても活動している。


title: 楠本柊生

text: 楠本 柊生（くすもと しゅうせい、1972年1月5日 - 2021年11月29日）は、日本の演出家・脚本家・劇作家・俳優。株式会社XIVジャパン・エンターテイメント代表取締役。愛知県名古屋市出身。出演者のキャラクターを生かした演出と、無数の伏線がパズルのようにピタリとつながる緻密な作風に定評がある。


title: 三養ラーメン

text: 1963年9月15日に韓国初のインスタントラーメンとして発売された。当時の韓国は朝鮮戦争後の食糧難の時期であり、韓国人の主食であるコメの代わりに手軽に食べられる食品として考案された。三養食品創業者の全仲潤（チョン・ジュンユン）会長が日本の明星食品から無償で技術供与を受け、2台のインスタントラーメン製造装置を入手して生産を開始した。オレンジ色の包装で重量100g、価格10ウォンで発売された。当時はコーヒー1杯が35ウォンだったことを考えれば非常に安価であった。


title: 翔泳社

text: 株式会社翔泳社（しょうえいしゃ）は、日本の東京都新宿区に所在する、出版やソフトウェア開発等を主業務とする会社。本稿では持株会社のSEホールディングス・アンド・インキュベーションズ株式会社についても述べる。


title: 翔泳社

text: 1985年創業。1998年JASDAQに株式公開。2006年10月SEホールディングス・アンド・インキュベーションズ株式会社に社名を変更し、持株会社制に移行。株式会社翔泳社の商号は分社化した出版事業部門が引き継いでいる。


title: 翔泳社

text: 出版事業では主にコンピュータ・IT関連の書籍・雑誌の発行を行っているほか、海外書籍の邦訳版を中心に一般書の発行も手がける。特に海外書籍ではグラハム・ハンコック『神々の指紋』、シーア・コルボーン他『奪われし未来』の発行で話題となった。


title: 翔泳社

text: コンピュータゲームソフトや携帯電話向けコンテンツの開発・発売、ITソリューションの開発・コンサルティング業務、プロモーション戦略立案、カスタマーサポートのアウトソーシング事業、インターネットカフェを始めとするアミューズメント施設の運営等も行っている。


title: 絶対収束

text: 数学において、級数が絶対収束（ぜったいしゅうそく、）、あるいはもとの数列が絶対総和可能（ぜったいそうわかのう、）であるとは、その各項の絶対値を取って得られる級数の和が有限の値になることをいう。きちんと述べれば、実または複素級数 formula_1 が


title: 絶対収束

text: 絶対収束が無限級数の研究において重要であるのは、それが有限和の場合に成立する（が必ずしも全ての収束級数が持つわけではない）性質を持つようにするためにきわめて強力な条件であるとともに、それ自身が一般的な内容を議論するのに（その強い制約条件にもかかわらず）十分広範な級数のクラスを定めるからである。


title: 絶対収束

text: ノルム空間とは限らない位相線型空間においても、半ノルムの意味での「絶対」収束を論じることができる。位相線型空間 において、 の元からなる（一般には非可算の）族 が絶対総和可能であるとは、以下の二つの条件がみたされるときにいう:


title: 絶対収束

text: 収束するが絶対収束しないような級数は条件収束すると言う。このような級数の例として交項調和級数がある。級数の収束判定法の多くのもの、例えばダランベールの収束判定法やコーシーの冪根判定法などは、絶対収束性を判定する。それは、実用的に重要な冪級数が収束円の内部で絶対収束するためである。


title: 絶対収束

text: ノルムつきアーベル群 に値を持つ級数 formula_12 と、自然数の置換 が与えられたとする。このとき、formula_13 は元の級数の並べ替え (rearrangement) と呼ばれる。任意の並べ替えが（置換の選び方によらず）同じ値に収束するとき、この級数は無条件収束すると言われる。


title: 絶対収束

text: 実または複素数列に対しては、リーマンの級数定理の対偶として、無条件収束から絶対収束が導かれることも言える。すなわち、実または複素数列に対しては無条件収束と絶対収束は同値である。さらに、有限次元ノルム空間に値を持つような級数は、各次元に射影した成分が絶対収束するなら絶対収束するから、formula_22値の列に対して絶対収束性と無条件収束性が同値であることを導くのは容易である。


title: 絶対収束

text: 一般のノルムつきアーベル群上の列においては、絶対収束と無条件収束は区別される。完備なノルム空間であっても無条件収束から絶対収束は導かれない。例えばヒルベルト空間formula_23において、formula_24 を直交基底としたときの列 formula_25による級数は無条件収束するが絶対収束はしない。もっと一般に、Dvoretzky–Rogersの定理によれば、すべての無限次元バナッハ空間には無条件収束するが絶対収束しないような級数が存在する。


title: 絶対収束

text: 実または複素数を項とする二つの収束級数 formula_28 のコーシー積とは、各級数の係数列の畳み込み formula_29 を項として定まる級数 ∑"c" である。これは少なくともどちらか一方が絶対収束するならば、各級数の収束値の積に収束する。


title: 絶対収束

text: formula_50はルベーグの意味で非可測な部分集合とし、formula_51を の定義関数とする。するとformula_52はルベーグ可測ではないが、formula_53は定数関数formula_54に一致して可積分関数である。よって関数formula_55は可積分ではないが絶対可積分である。


title: 絶対収束

text: は本質的にルベーグ積分の定義に組み込まれている。特にルベーグ積分論を集合 上の可算測度に応用することで、ムーア () とスミス () によりネットを使って構成された級数の非順序和の概念を再構築できる。formula_62 が自然数の集合のとき、ルベーグ可積分性と級数の非順序和可能性(無条件収束性)と絶対収束性は同値な概念になる。数え上げ測度も参照のこと。


title: 孫二娘

text: 孫 二娘（そん じじょう）は、中国の小説で四大奇書の一つである『水滸伝』に出てくる登場人物。梁山泊第百三位の好漢で、地壮星の生まれ変わり。渾名は母夜叉（ぼやしゃ）。夫に張青がいる。張青は思慮深い人物だが孫二娘は荒々しい性格をしており、暴走しがちな孫二娘を張青が御するといった関係の夫婦。


title: 孫二娘

text: 追剥だった父から武芸を仕込まれる。入り婿の張青とともに孟州の十字坡で居酒屋を営み、この居酒屋で金目の物を持った旅人を殺して金品を奪い、遺体は肉饅頭の餡にして居酒屋で供していた。魯智深や武松も盛りつぶそうとしたことがある。張青とともに二竜山・さらに梁山泊へと仲間入りし夫婦で西山酒店を担当、戦では夫婦で潜入任務をこなしたり女兵を率いて戦ったりした。


title: 求積法

text: 微分方程式論においては、有限回の不定積分を用いて常微分方程式の解を表す方法を意味する。求積法で解くことができる常微分方程式は限られているが、例えば一階線型常微分方程式やクレローの方程式は求積法で解ける。


title: 求積法

text: 英語の quadrature は正方形を意味するラテン語 "quadratum" に由来する。これは quadrature が与えられた領域と等しい面積を持つ正方形を見つけることを意味していたためである。


title: 求積法

text: となり，この解と，もとの方程式 "y=x"φ("p")+ψ("p") から "p" を消去すれば一般解が得られる。または "p" を媒介変数と考えてもよい。なお，この方程式は、ダランベール（d'Alembert）の微分方程式とも呼ばれる。


title: エレナ・ウラジーミロヴナ

text: ロシア皇帝アレクサンドル2世の三男ウラジーミル・アレクサンドロヴィチと、その妃マリア・パヴロヴナの末子としてサンクトペテルブルクで生まれた。エレナにはキリル、ボリス、アンドレイの3人の兄がいた。兄弟たちにはイギリス人の乳母がつき、彼らが最初に覚えた言語は英語だった。幼いエレナは感情の起伏が激しく、時々度を超すほどだった。4歳の頃、画家の前でポーズをとっていたとき、エレナはペーパーナイフを握って画家の後ろに隠れた乳母を脅したという。エレナは、自身の社会的地位を強く意識し、お高くとまっていると周りから思われていた母マリアによって育てられた。マリア・パヴロヴナと仲の悪かったマリア・フョードロヴナは、『本当にエレナは可愛らしいわ。でも、うぬぼれが強くて尊大ね。』と知人への手紙に書いている。


title: エレナ・ウラジーミロヴナ

text: エレナは最初、バーデン大公家の公子マクシミリアンと婚約していたが、彼の方から解消してきた。マリア・パヴロヴナは烈火の如く怒り、社交界ではエレナの難しい性格をマクシミリアンが知ったからだと噂した。エレナの又従兄のギリシャ王子ニコラオス（祖父アレクサンドル2世の弟コンスタンチン大公の孫）が初めてエレナに結婚を申し込んできたのは、1900年だった。しかし、マリア・パヴロヴナは王位につく見込みのないギリシャ王の三男である彼に娘を嫁がせようとはしなかった。結局、エレナに結婚を申し込む者が他にいないことがわかりかけてきて、1902年になってマリア・パヴロヴナはニコラオスとエレナの結婚を認めた。ニコラオスの叔母にあたる皇太后マリア・フョードロヴナは、『あの娘の傲慢な態度がギリシャ王家にショックを与えるかも知れない。』とトラブルを予想したが、実際エレナの態度が宮廷で人々をいらだたせたものの、ニコラオスとの結婚生活は幸福であった。


title: エレナ・ウラジーミロヴナ

text: フランス滞在中、エレナはロシア難民のための慈善活動に没頭した。特に児童福祉である。ギリシャからの亡命、ロシア皇族としての収入の停止などで所持金はわずかで、一家はつましく暮らさざるをえなかったが、優雅に振る舞っていたという。エレナの目を見張るような宝石コレクション、ニコラオス自身が制作した芸術作品を切り売りして彼らは生計を立てていた。彼らの財政状況をさらに悪化させたのは、3人の娘たちを王族・貴族と結婚させたことにも原因があった。


title: フェラーリ・312B

text: フェラーリ 312B（"Ferrari 312B" ）シリーズは、スクーデリア・フェラーリが1970年から1975年にかけて、F1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラ1カーである。1970年は312B、1971年と1972年は312B2、1973年から1975年までは312B3を使用した。


title: フェラーリ・312B

text: に3リットルエンジン規定が導入されてからフェラーリは60度V型12気筒エンジンを使用していたが、4シーズンに渡りタイトルから見放されていた。この間に登場したフォード・コスワース・DFVエンジンに対抗すべく、マウロ・フォルギエリら技術者は新たに180度V型12気筒エンジンを開発した。ボクサーエンジンと通称されているが、このエンジンの向かい合う2つの気筒が1つのクランクピンを共有しピストンが同時に同じ方向に動くという構造はV型エンジンのバンク角を180度にしたものと見ることができ、このエンジンの表現として「ボクサーエンジン」「水平対向12気筒」はあまり正確ではなく、正確に表現しようとするなら180度V型12気筒ということになる。


title: フェラーリ・312B

text: 12気筒エンジンではクランクピンの間に1個ずつ軸受（ベアリング）を置く7ベアリングが一般的だが、摩擦抵抗を減らすためベアリングをクランクピン2個毎に減らし、中間のベアリングを廃止した4ベアリング（中央2つがプレーン、両端がローラー）とした。テストでは振動の問題が発生したため、クランクシャフトとフライホイールの間にラバーダンパーを追加した。


title: フェラーリ・312B

text: 312に搭載されていた60度V12エンジンよりもバンク角を広げたことで重心が低下し、車両の運動性能が向上した。また横幅をコンパクトに抑え、若干の重量減も果たした。ボクサーユニットは横置きトランスミッションを採用した312Tシリーズにも搭載され、1970年代後半に4度のコンストラクターズタイトルと3度のドライバーズタイトルを獲得する名基となった。


title: フェラーリ・312B

text: F1以外ではスポーツプロトタイプの312PB (1971年-1973年) にも、耐久レース用に回転数と出力を落としたバージョンが搭載された。量販スポーツカーでも365GT4BB（1973年）からF512M（1994年）までボクサー路線が継承された。


title: フェラーリ・312B

text: ボディは平たくなったものの、フロントにラジエーターを置く葉巻型である。シャシーは鋼管フレームにアルミパネルをリベット留めする、フェラーリ伝統のセミモノコック方式。モノコック後端上部から水平に2本の支持アームを伸ばし、ボクサーエンジンを吊り下げる格好にしているのが特徴だった。ロールバー上部からエンジンに向けて斜めにステーを伸ばし、そのステーにリアウィングを装備していた。


title: フェラーリ・312B

text: シーズン開幕戦から投入された。当初はジャッキー・イクスの1台エントリーで、第4戦以降はF1ルーキーのクレイ・レガツォーニとイグナツィオ・ギュンティがセカンドシートをシェアしたが、レガツォーニがレギュラーに定着した。


title: フェラーリ・312B

text: 前半戦は予選で速さを見せるものの、信頼性を欠き成績は振るわなかった。しかし、第9戦オーストリアグランプリでイクスとレガツォーニがワンツーフィニッシュを達成。第10戦の地元イタリアグランプリでは、レガツォーニがF1デビュー5戦目で初優勝を果たした。このレースの予選中、ポイントリーダー（45点）だったロータスのヨッヘン・リントが事故死し、ランキング3位（21点）のレガツォーニと4位（19点）のイクスにもチャンピオン獲得の可能性が浮上した。


title: フェラーリ・312B

text: 第11戦カナダグランプリでは再びイクス、レガツォーニがワンツーフィニッシュを果たす。ポイント28点のイクスが残る2戦も連勝すれば46点となり、リントを1点差で逆転することになる。しかし、第12戦アメリカグランプリではリントに代わってロータスを駆るエマーソン・フィッティパルディが優勝し、リントのドライバーズタイトルが決定した。フェラーリは最終戦メキシコグランプリもシーズン3度目のワンツーフィニッシュで締めくくり、13戦中4勝・5ポールポジション・7ファステストラップという好成績で、ロータスに次ぐコンストラクターズランキング2位となった。


title: フェラーリ・312B

text: シーズンの第3戦モナコグランプリより、改良型の312B2が登場する。エンジンはボアストローク比をショートストローク化して出力が向上し、サスペンションにも手が加えられた。ドライバーはイクスとレガツォーニに加え、マリオ・アンドレッティもサードカーで参戦した。


title: フェラーリ・312B

text: 前年後半戦の成績からフェラーリの優位が予想され、実際、開幕戦南アフリカグランプリではアンドレッティがF1初優勝を達成した。イクスは第4戦オランダグランプリで優勝し、ティレルのジャッキー・スチュワートとチャンピオンを争うかと思われたが、ファイアストンタイヤとのマッチングが悪くシーズンを通じて異常振動に悩まされ、残り7戦はリタイア続きでノーポイントに終わった。


title: フェラーリ・312B

text: は312B2をモディファイして臨んだ。問題のサスペンションを改修したほか、空力面を変更し、ボディカウルは全体的に角張ったデザインとなった。ドライバーはイクスとレガツォーニのほか、アンドレッティ、アルトゥーロ・メルツァリオ、ナンニ・ギャリがサードカーをドライブした。


title: フェラーリ・312B

text: イクスは4度のポールポジションを獲得し第9戦ドイツグランプリではレガツォーニとともにワンツーフィニッシュを達成したが、シーズンを通してロータスとティレルの戦闘力には及ばず、チームの調子は下降線をたどる。


title: フェラーリ・312B

text: 最初のバージョンは1972年末、フェラーリのテストコースであるフィオラノサーキットでプレス向けに公開された。フロントの空力処理が斬新で、箱型の幅広いノーズには2つの大きなNACAダクトが開口していた。ノーズとウィングが巨大な雪掻き（スノープラウ）のように見えるため「スパッツァネーヴェ（"Spazzaneve" 、イタリア語で除雪車の意）」という渾名を頂戴した。


title: フェラーリ・312B

text: 結局、このタイプは実戦に一度も登場することなくお蔵入りになり、設計者のマウロ・フォルギエリはフェラーリのロードカー部門へ一時左遷された。その後社外に売却され、ヒストリックフォーミュライベントでその奇異な姿を見ることができる。


title: フェラーリ・312B

text: 第4戦スペイングランプリから312B3の実戦モデルが投入された。「スパッツァネーヴェ」とは別にサンドロ・コロンボが設計したもので、フェラーリとしては初めてフレーム（骨組み）のないフルモノコックシャーシを採用し、ジョン・トンプソン率いるイギリスのTCプロトタイプに製造を委託した。ロータス・72に似たウェッジシェイプボディーとサイドラジエーターが特徴だったが、その後はフロントラジエーターに戻された。フェラーリ初のイギリス製シャシーという出自、およびその外観から「赤いロータス」と揶揄された。リアウィングはオーバーハングに大判のバナナウィングを装着している。


title: フェラーリ・312B

text: ドライバーはレガツォーニが離脱し、アルトゥーロ・メルツァリオがレギュラーに昇格した。しかしフェラーリの2台は下位集団に埋もれ、第10戦オランダグランプリと第11戦1973年ドイツグランプリを開発のため欠場する事態に追い込まれた。


title: フェラーリ・312B

text: 第12戦オーストリアグランプリから投入された1973年後期型は、レースチームに復帰したフォルギエリの手で全面的に改修が施されており、312B3Sとも呼ばれる。Sは「スペリメンターレ（"Sperimentale" 、イタリア語で実験的な、の意）」の頭文字。ラジエーターはシャシーの前方両サイドに移り、フロントサスペンションアームの間から気流を取り入れ、煙突状の穴から上方に排熱する方式となった。オイルクーラーはリアタイヤの手前に縦方向に配置。フロントウィングは左右分割式をやめ、ノーズ上にテーブルトップタイプの一枚板を載せ、2本のステーで支持した。また、流行の大型インダクションポッドを採用した。


title: フェラーリ・312B

text: の最終型312B3は、前年の後期型をベースに設計された。シャシーはフルモノコックからセミモノコックに戻され、重量配分を見直した結果、以前よりもコクピット位置が前進した。低くフラットなシャシーに、グラマラスなアッパーカウルという構成は、後継の312Tにも受け継がれた。インダクションポッドは横幅の広い旧型から縦に細長いタイプに変更され、上下に分割された経路を通じて、ラムエアーをエンジン左右のインテークマニホールドに供給した。


title: フェラーリ・312B

text: この年は体制面で大きな変更があった。スポーツカーレースから撤退してF1活動のみに絞り、ルカ・ディ・モンテゼーモロがチームマネージャーに就任した。ドライバーは出戻りのクレイ・レガツォーニと若手ニキ・ラウダという新コンビ。


title: フェラーリ・312B

text: 第4戦スペイングランプリではラウダが初優勝し、チームに2年ぶりの勝利をもたらした。ラウダは6戦連続を含めシーズン個人最多の9ポールポジションを獲得し、開発面でも非凡な能力を見せた。レガツォーニはマクラーレンのエマーソン・フィッティパルディ、ティレルのジョディー・シェクターとタイトルを争い、フィッティパルディと同ポイント（52点）で最終戦に臨んだが、惜しくもチャンピオンを逃した。コンストラクターズではマクラーレンに次ぐ2位に浮上した。


title: フェラーリ・312B

text: 312B3は翌の第2戦まで使用され、312Tにバトンタッチした。ラウダは「312B3は常にアンダーステア傾向を抱えていて、思い通りにコーナリングするのに一苦労していた」と語っている。312Tでは対策として、ホイールベース内に横置きギアボックスを配置することになる。


title: マイスタジオ

text: 上記の通り旧本社南本館1階にあったオープンスタジオで、1979年に『ズームイン!!朝!』（3月5日開始）の放送を開始するにあたり、生中継を多用することを特徴とした番組のため、「外の様子が見えるスタジオで番組を放送したい」というディレクターの齋藤太朗の意見がきっかけでスタジオ建設に至り、元々1階の郵便集配室と日本テレビ25年史の展示室だったスペースをスタジオに改装した。


title: マイスタジオ

text: 特徴はスタジオと副調整室との間に壁がない「オープンスタイル」で、通常キャスターが窓を背に定位置に立つと、副調整室のモニター群が一望でき、入ってくる全中継回線・VTRなど映像の状況をキャスター自身が把握することが可能で、国内・海外を問わず生中継を多用した『ズームイン』ではその威力を大いに発揮した。


title: マイスタジオ

text: 外部からの中継回線を多く取り入れ、捌くことができるという特徴もあったが、報道用のスタジオ以外ではこのような特徴を持つスタジオは存在しない ことから、日本テレビでは『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』『ゆく年くる年』をはじめとして報道系以外で外部から多くの中継を入れる場合、このマイスタを「中継受け専用サブ」として使用することも多かった。なお、この機能は汐留の2代目マイスタにも踏襲されている。


title: マイスタジオ

text: スタジオと副調整室との間に壁のないスタジオは、テレビ局のスタジオとしてはこのマイスタが日本初である。また当時の朝番組はスタッフの人数が非常に少なかったため、当時まだテレビ業界では普及率の低かったカセット式VTR（U規格、BETACAM、Digital BETACAM）を多用したほか、タイムキーパーの指示をモニター経由でキャスターに直接伝えることによりフロアマネージャーを廃するなど、省力化のための様々な工夫が施されている。


title: マイスタジオ

text: スタジオの扉を開くと玄関前の広場、その隣が日本テレビの構内駐車場であるため、そこで『ズームイン!!朝!』や『ジパングあさ6』などの番組のオープニングやエンディング、バラエティ番組のコーナー収録を行っていた。玄関前・駐車場からは『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』の罰ゲームで何度か早朝の生放送を行ったり、『ズームイン!!サタデー』でクロマキー技術を多用したセット（上記2番組はマイスタの中でも行うことがあった）、『NNNニュースプラス1』の5時台コーナーや天気予報が有名。スタジオ前の日本テレビ通り地下には営団地下鉄（現：東京地下鉄）有楽町線が通っているためわずかながら電車の通過振動を感じることがあった。なお、スタジオの前（キャスターの定位置の真後ろ）に地下鉄へ通じる6番出口の階段があった。


title: マイスタジオ

text: また、設置当初は夕方の生放送で福留功男（当時日本テレビアナウンサー）が司会の『タウン5』、バラエティ番組『爆笑!!マイスタ』、三笑亭夢之助出演の『マイスタ芸能ワイド!!』などが生放送されたほか、副調整室をバックに放送する形式としては『日本テレビハイライト』や『番組フラッシュ』『今夜のサスペンス』など午後から夜間に生放送・収録する宣伝番組にも使用された。また、系列局の中京テレビの『夢のドラゴンズ生放送』が試合当日の後楽園球場での巨人対中日戦の試合後に生放送スタジオとして使用していた。


title: マイスタジオ

text: 後にはドラマ『ザ・ワイドショー』の劇中架空ワイドショー『LAST WIDE』収録（当初はこのパートのみ生放送）など他番組にも使用、『スーパーテレビ情報最前線』など本来収録の番組が急遽生放送を行う際にもマイスタが多く使用されたが、異色なところとしては『ザ・トップテン』が本来使用していた渋谷公会堂を公会堂側の都合で使用できなくなった際、急遽マイスタをメインスタジオとして使用したというエピソードも残されている。


title: マイスタジオ

text: また、マイスタジオの隣にはテナントとして飲食店（マイスタの隣には料理店があった。この料理店の隣にはそば店、南本館と西本館の間にはコーヒーショップがあった）が入居していたが、1995年頃の契約満了を持って退去させた上で、その空きスペースもマイスタジオのフロアとして拡張した。これによりスタジオフロア部分に余裕が生まれたことで、『報道特捜プロジェクト』など一部番組ではスタジオ内に簡便な美術セットを持ち込んで放送することも増えた。さらに、移転直前の時期にはスタジオの窓の上に横断幕が設置されるようになり、番組や日本テレビのキャッチコピーを宣伝する広告が、スタジオ入口にある玄関の支柱と一体的に用いられた。


title: マイスタジオ

text: その後、『ズームイン!!朝!』の後身である『ズームイン!!SUPER』の生放送も行われていたが、2003年8月に本社機能が麹町から汐留の新本社へ移転・稼動してからも、技術的な事情から放送機能（主調整室）が麹町に留まったことで、マイスタジオが麹町（初代）と汐留（2代目）の2か所に存在する期間があった。その後、2004年2月29日をもって主調整室（マスター）をはじめ放送機能が完全に汐留に移行したことを契機として旧本社の初代マイスタは廃止された。


title: マイスタジオ

text: 同年4月から日本テレビ麹町診療所が設置され、日本テレビ関係者だけでなく、地域住民などの一般患者も受診できたが、2015年11月20日で閉所となった。その後、2015年12月1日に閉所時の所長が独立して「紀尾井町内科」を開業し、担当した患者の診療内容を実質的に引き継いでいる。


title: マイスタジオ

text: 拡張後の初代マイスタジオと同じく横幅があり奥行きが少ない空間となっており、初代からの特徴である副調整室との間に壁を設けないオープンスタイルも引き継がれた。ガラス張りの構造も引き継がれでおり、外部から放送の様子を見ることが可能である。初代マイスタジオは道路に面したスタジオであり、放送中にもスタジオ前に大勢の見物人があふれかえっていたことや、一部の通行人が立ち止まってふざけたりする場合が多々あっても公道であるため規制することができなかったことを考慮して、2代目ではスタジオに面した広場を日本テレビの敷地とし、放送中には門を閉じることで人の通行を規制している（門の外から見学することは可能で、『ズムサタ』のエンディングやスタジオ内部のカメラワークでそれが映る事も多い）。少し離れたところに汐留メディアタワー（共同通信社が入居）などへ続く通路があるため、そこを通る通行人の姿が映ることはある。


title: マイスタジオ

text: マイスタジオの横には広場があり、広場の奥はかつてズームインにちなんだ「ズームイン!!汐留神社」（新橋日比谷神社汐留分社、その後はドラマ『ごくせん』にちなんだ「ごくせん神社」になっていたが、現在は撤去されている。）を設置していた。また、2009年からはマイスタジオの上に宮崎駿（アニメ映画監督）デザインの「日テレ大時計」が設置されている（大時計設置前の移転初期は麹町末期を踏襲して『ズームイン!!SUPER』と『ズームイン!!サタデー』の横断幕が掲示されていた。大時計完成後は下の枠に掲示されていたが『ZIP!』開始後は無くなっている）。


title: マイスタジオ

text: 現在は、『ズームイン!!サタデー』、『バゲット』、『深層NEWS』（BS日テレ）がマイスタジオからの放送を行っている他、『news every.』の天気予報（17・18時台で使用、災害発生時の生解説もここから行っている。ごくまれにではあるが、オープニングもここから伝えることがある）はマイスタジオ前の広場から放送している。また、2020年春以降は新型コロナウイルス感染症対策として社内の離れた場所から出演する際にもマイスタジオを用いることがある。


title: マイスタジオ

text: 過去には、『ズームイン!!SUPER』（2004年3月-2011年3月）、『よい国のニュース』（BS日テレ、2011年4月-2012年3月）『らくらく!大人倶楽部』（BS日テレ、2012年4月-2013年3月）、『イブニングプレス donna』（2012年4月-2013年12月）、『PON!』（一部コーナーのみ）、『news every.』（2014年1月-2018年9月、16時台の一部コーナーのみ）がマイスタジオから放送していた。自己批評番組『あなたと日テレ』では放送終了までブラインドを閉めて使用されていた。


title: 2018年アジア競技大会におけるサッカー競技

text: 同競技開幕戦は開会式の4日前に行われ、男子サッカーでは24か国、女子サッカーでは11か国が出場。男子は23歳以下の選手(1995年1月1日以降に生まれた選手)、および1チームあたり3名までのオーバーエージ枠選手のみが出場できる。女子は年齢制限を設けず行われる。


title: 2018年アジア競技大会におけるサッカー競技

text: 組み合わせは2018年7月5日にジャカルタで行われ、男女それぞれ組み合わせが決まった。その後男子でパレスチナとアラブ首長国連邦を入れ忘れたことが判明し、7月25日に改めて抽選が行われ、パレスチナはA組、アラブ首長国連邦はE組に入ることとなった。男子は2チームが増えたため開幕が当初の8月14日から8月10日に繰り上がった。さらにその後、グループCに割り当てられていたイラクが出場辞退することとなったため、各グループのチーム数を最低4チーム確保するため、パレスチナかアラブ首長国連邦のどちらかをグループCに移す抽選を行うこととなった。結果、アラブ首長国連邦がグループCに移った。


title: 2018年アジア競技大会におけるサッカー競技

text: 決勝トーナメントには、各グループの上位2チームと、各グループ3位チームのうち成績上位4チームが進出する。各グループ3位チーム同士を比較する際は、5チームあるグループのチームについては、グループ最下位チームとの対戦戦績を除外して比較する。


title: 2018年アジア競技大会におけるサッカー競技

text: 決勝トーナメントには、各グループの上位2チームと、各グループ3位チームのうち成績上位2チームが進出する。各グループ3位チーム同士を比較する際は、4チームあるグループのチームについては、グループ最下位チームとの対戦戦績を除外して比較する。


title: グラフ (データ構造)

text: グラフ（英: Graph）とは、ノード（頂点）群とノード間の連結関係を表すエッジ（枝）群で構成される抽象データ型、and・orその実装である具象データ型である。グラフ理論を基盤として、なんらかの証明が可能であったり、豊富なアルゴリズムが利用できること、などが特徴である。


title: グラフ (データ構造)

text: グラフは "G=(V,E)" で表され、"V" は頂点（vertices）の集合、"E" は頂点と頂点をつなぐエッジ（edges）の集合である。形式的には、グラフ "G" は順序対 "G=(V,E)" で定義され、"V" は有限の集合、"E" は "V" から選んだ2つの元からなる集合の集合である。


title: グラフ (データ構造)

text: グラフを実際に表現するための主なデータ構造として、2種類のデータ構造がある。第一は隣接リストと呼ばれるもので、各ノード毎に隣接するノードのリストを保持するデータ構造である。第二は隣接行列と呼ばれるもので、行と列にエッジの始点と終点となるノードが並んだ2次元の配列で表され、配列の各要素は2つのノード間にエッジがあるかどうかを示す値が格納される。隣接リストはまばらなグラフに適しており、そうでない場合は隣接行列の方が望ましい。アルゴリズム上の要請から、何らかの情報をエッジに持たせる必要がある場合など、エッジごとのデータがあるデータ構造が必要な場合もある。非常に大きなグラフでエッジに何らかの規則性がある場合、シンボリックグラフという表現も選択肢としてありうる。


title: グラフ (データ構造)

text: グラフに関するアルゴリズムは数多く、よく研究されている。グラフに関する典型的な操作としては、2つのノード間の経路を探す操作がある。深さ優先探索や幅優先探索のような手法を使い、あるノードから別のノードへの最短経路を求める。例えば、ダイクストラ法がある。全てのノードの組合せについてそれぞれの最短経路を求めるワーシャル-フロイド法もある。


title: グラフ (データ構造)

text: 有向グラフはフローネットワークとして見ることができ、各エッジに容量が定められ、何らかのフローがグラフ上を流れる。グラフの始点から終点への最大フロー問題を解くアルゴリズムとしては、フォード・ファルカーソンのアルゴリズムがある。


title: トルコ大国民議会

text: トルコ大国民議会（トルコだいこくみんぎかい、, TBMM）は、トルコ共和国の立法府。祖国解放戦争（トルコ革命）中の1920年に、アンカラで召集された大国民議会を起源とする。初代議長はムスタファ・ケマル（のちのトルコ共和国初代大統領、ムスタファ・ケマル・アタテュルク）。


title: トルコ大国民議会

text: 議会堂は、首都アンカラの官庁街の南に位置し、北を向いて建てられている。本会議議場はいわゆる大陸型で、演壇を中心に議員席が扇状に広がっている。議場のデザインは赤と白を基調とする近代的なもので、議長席の背後には、1982年憲法第6条の「主権は絶対的に国民に属する（）」の文言が碑文として彫り込まれている。


title: トルコ大国民議会

text: また、議院内閣制を取るトルコでは、首相は大国民議会で選出される。大統領は大国民議会により選出されると規定されていたが、2007年の憲法改正により、国会議員20名以上、または直近の総選挙で10%以上の票を得た政党に推薦された候補者から国民投票により選出されるよう規定が改められた。これに対し、首相は必ず大国民議会の議員でなくてはならないが、議会が直接選出するのではなく、大統領が指名した組閣担当者の作成する、首相を含めた閣僚名簿に議会が承認を与えるという手順をとる。トルコは一般的に言えば小党乱立の時期が長いため、単独で議会の過半数を制する政党が出現することは少なかった。そのため、組閣担当者の指名や閣僚名簿の作成に関しては政党間で複雑な政治的駆け引きが展開されることが多かった。また、大統領が閣僚名簿の内容に介入することも良く見られた。実際、近年のアブドゥッラー・ギュル内閣の就任に際しても、閣僚名簿の一部が大統領の介入によって一部差し替えられた。


title: トルコ大国民議会

text: 議員定数は600で、全国に81ある県（）を単位に選挙区とする比例代表制選挙で選出される。ただし、過去の憲法体制下でみられたような地域主義政党の当選と小党乱立を阻止するため、非常に厳しい最低得票率条項が設定されており、当該選挙区と全国合計の双方で得票率が10%を超えない場合議席はまったく配分されず、他の政党にまわされる。この最低得票率条項のため、2002年11月3日に行われた総選挙では、全体の46パーセントが死票となり、議会に議席を送ることのできた政党はわずか2党のみであった（もっとも、その後の議員の所属変更により、議会勢力は3党になっている）。その一方で個人の無所属での立候補もみとめられており、この場合は全国での得票率制限は課されない。前述の2002年総選挙においては9人の無所属候補者が当選した。2011年6月に行われた総選挙で10％阻止条項を突破して議席を得た三党（公正発展党・共和人民党・民族主義者行動党）の合計得票は88.51％で議席獲得可能性が高い政党へ支持が集中する結果となった。また無所属候補は36名が当選した（大半はクルド系政党である平和民主党の候補者）。


title: トルコ大国民議会

text: 議会の運営は、大国民議会議長理事会（Türkiye Büyük Millet Meclisi Başkanlık Divanı）が行う。その構成員は議長以下、4人の副議長、6人の書記、3人の運営委員である。


title: トルコ大国民議会

text: 第一次世界大戦敗戦後の1919年、軍の指導者たちがオスマン帝国を占領分割しようとしている諸外国に対する抵抗運動を組織するため、アナトリアのエルズルムとスィヴァスで会議を開き、大戦中の英雄ムスタファ・ケマルが主導権を握って、トルコ人が住民の多数を占めるアナトリアとヨーロッパ側のトラキア（ルメリア）の領土保全を掲げるアナトリア・ルメリア権利擁護委員会を結成した。諸外国との講和を進めていたイスタンブールの帝国政府はアナトリアで起こったこの動きに驚き、反占領軍運動の懐柔と妥協をはかるため、同年末に帝国議会の総選挙を実施した。


title: トルコ大国民議会

text: しかし、国民の大多数の支持は権利擁護委員会に集まり、新議会は権利擁護委員会の影響下に入った。新議会は1920年1月28日に今後の方針を掲げる「国民誓約」を採択するが、その内容はアナトリア・ルメリア権利擁護委員会の主張と同じように、アラブ人居住地域を除くオスマン帝国領の領土保全とイスタンブールの安全を諸外国に要求し、賠償の支払いを拒否する内容であった。これに脅威を感じたイギリスら連合国は同年3月16日にイスタンブールを占領し、4月11日には諸外国の圧力に屈した皇帝メフメト6世によって帝国議会が解散される。


title: トルコ大国民議会

text: 一方、議会には参加せずアナトリアに留まっていたムスタファ・ケマルは、イスタンブールを脱出した帝国議会議員88名をアナトリア中央部のアンカラに集め、権利擁護委員会の各支部から選出した349名の議員とあわせて、同年4月23日に大国民議会を開いた。これが後のトルコ大国民議会の起源である。その議事堂はアンカラのウルス地区にあり、現在も記念建造物として保存されている。


title: トルコ大国民議会

text: 大国民議会はムスタファ・ケマルを議長に選出し、続いて閣僚を選出して内閣を組閣した。首相は置かれずにケマル議長が閣議を主催し、大国民議会は祖国解放戦争という非常事態の中で、立法、行政、司法の三権全てを掌握する政府の最高機関となった。この時点でオスマン帝国の枠内には、諸外国の占領を甘受してでも既存の帝国政府の維持をはかるイスタンブールの皇帝政府と、占領抵抗運動を組織化した革命政権であるアンカラの大国民議会政府に事実上分裂したことになる。


title: トルコ大国民議会

text: 1922年、アンカラ政府はアナトリアのエーゲ海沿岸の都市イズミルを占領していたギリシャ軍を追い、連合国と休戦協定を結んだ。解放戦争においてアンカラ政府の首班、全軍の総司令官として活躍し、救国の英雄としての名声とともに、議会内で絶対的な指導力を握るに至っていたムスタファ・ケマルは、この実力を背景に、イスラム教を国教とする多民族国家であったオスマン帝国を廃絶し、新たに世俗的なトルコ民族の国民国家としてのトルコ国家を建設することを企図していた。


title: トルコ大国民議会

text: 1922年秋、講和条約の交渉が始まるに際し、交渉の場にアンカラ政府とともにイスタンブール政府の代表も招かれた。大国民議会はここにおいてイスタンブール政府の廃絶を決定し、1922年11月1日をもって皇帝の世俗政治指導者としての側面であるスルタン制の廃止を決議、11月4日にイスタンブール政府の内閣は総辞職し、11月17日には廃帝メフメト6世が国外に亡命してオスマン帝国政府は滅亡した。


title: トルコ大国民議会

text: さらにケマルは議会内外の根強い反対を押し切り、1923年10月29日に議会に共和制を宣言させてトルコ共和国を建国、自らが大統領に就任し、側近のイスメト（のちのイノニュ）を首相に指名した。1924年制定の共和国最初の憲法は、国権の各権限を大統領と議会を中心に統合する強い権限が付与された。トルコ共和国初代大統領となったケマルは、自身を党首とする共和人民党の一党独裁制を確立して議会の全議席を自党で占めさせ、議会は大統領の意のままに様々な近代化改革を推進していった。


title: トルコ大国民議会

text: 1946年には共和人民党内の改革派が離党し、民主党を結成した。同年に最初の多党制選挙が実施され、民主党は結党直後で選挙準備不足があきらかであったにもかかわらず62議席を獲得した。さらに1950年の選挙では408議席を獲得して過半数を大幅に上回る圧倒的な議席数を獲得し、その後10年間にわたって過半数を維持しつづけた。


title: トルコ大国民議会

text: こうしてトルコ議会に多党制が定着したが、その後期には経済政策の失敗から国政を混乱させた民主党長期政権は、今度は失点を糊塗するために独裁体制構築に向かい、野党の共和人民党を抑圧する事態となった。1960年、ついに軍部がクーデターを敢行し、民主党政権を打倒した。


title: トルコ大国民議会

text: 1961年には新憲法が制定され、第一共和制の1924年憲法が独裁体制を招いた反省から、大国民議会の最高権限は緩和された上、従来の議会に加えて上院が設置され、二院制に改められた。司法が立法から完全に独立して三権分立が確立し、また、議会の独走を防ぐために、立法の合憲性を判断し、違憲と判断された法を破棄する権限をもつ憲法裁判所が最高裁判所とは別に設立された。


title: トルコ大国民議会

text: 同年、民政移管とともに総選挙が実施され、共和人民党が第一党となったが定数450に対して173議席を得るに留まり、小党が乱立した。これは、第一党に対する権力独占を防ぐため、比例代表制が導入された結果である。また、旧民主党グループの公正党が158議席を占めて第二党につけ、第二共和制において多党制は完全に定着することになった。


title: トルコ大国民議会

text: しかし、第二共和制では小党の乱立が問題となることとなった。議会には多くの政党がひしめき、さらにイスラム主義（イスラム的原理の政治への導入を目指す主義）を掲げる国民救済党や、排外的なトルコ民族主義の政党民族主義者行動党が常に数十議席を獲得して連立政権組閣工作のキャスティング・ボートを握る一方、共和人民党・公正党の二大政党の指導力が低下した。さらに1970年代末に入ると議会外まで巻き込んだ左右対立と宗教派・世俗派の対立が激化し、政局は混乱した。


title: トルコ大国民議会

text: この状況を収拾すべく、1980年にトルコ共和国の歴史において二度目となる軍部のクーデターが敢行され、第二共和制は終焉した。このクーデターにおいて、軍部は危機的状況を招いた政治家の無能を糾弾し、既存の政党を全て解散させた。議会の小党乱立の弊害という反省に立ち制定されたのが現行のトルコ共和国憲法であり、上院は消滅してトルコの立法府は再び一院制に戻ることになった。


title: 水谷川陽子

text: 作曲家の水谷川忠俊の長女として西ドイツの西ベルリンに生まれ、東京都大田区に育つ。桐朋学園大学音楽学部を経て、イェール大学音楽院に学んだ。1994年からOrchestra della Svizzera Italiana, チェレシオ・カルテット, アルコバレーノ・アンサンブルで活動。


title: クバーニ・コサック軍

text: クバーニ・コサック軍（ウクライナ語:；ロシア語:）は、1860年から1920年までクバーニ地方に存在したコサック軍の一つ。ザポロージャ・コサックの系統を受け継ぐウクライナ系黒海コサック、ドン・コサックの系統を受け継ぐロシア系カフカース防衛線コサック、並びにカフカースの諸民族出身の軍人から編成されていた。ロシア帝国によるカフカース地方の植民地化において先導的役割を果たした。


title: クバーニ・コサック軍

text: クバーニ・コサック軍の中枢をなしていたのは、ザポロージャ・コサックの末裔、「黒海衆」とよばれるコサックであった。本来のザポロージャ・コサックは、ドニプロー川の下流、ウクライナ中部に在住しており、18世紀初に自治権を保ちながら、ロシア帝国の保護下に置かれていた。しかし、18世紀後半にロシアがポーランド・リトアニア共和国とクリミア・ハン国を滅ぼすと、ロシア政府はコサックの自治権を侵害しつつウクライナ中部・南部の植民地化政策を実行しはじめた。ロシアの政策に対してコサックは反発したものの、1775年にロシア女帝エカチェリーナ2世はザポロージャ・コサックの本拠地を占領し、コサックの自治権を廃止した。コサックの大部分は帰農させられたが、3割のコサック（5千人）はオスマン帝国の領内、ドナウ川の川口へ逃亡し、1778年にオスマン帝国の保護を受けてドナウ・コサック軍を創立した。1787年に露土戦争が勃発すると、アンチン・ホロヴァーティイ、ザハーリイ・チェプィーハ、スィーヂル・ビールィイといったコサック長老をはじめ、数千人のコサックは、ロシアによるウクライナ・コサック復帰の約束を受け入れてロシア側に寝返り、ロシア政府は彼らをもって「忠義なるザポロージャ・コサック軍」を編成した。翌年、そのコサック軍は「黒海コサック軍」に改名され、1792年にノガイ・タタール人ならびにチェルケス人の居住地域、北カフカースと接しているクバーニ地方へ移住させられ、クバーニ西部の防衛と開発を任された。コサック軍は常にウクライナからの移民によって強化されており、1860年にクバーニにおけるウクライナ系コサックの人口は20万人まで達した。彼らはクバーニ地方の西部と中部（イェセーイ地区、エカテリノダール地区、テムリューク地区）を中心に居住し、ウクライナ語をはじめ、多くのウクライナの風習を守っていた。


title: クバーニ・コサック軍

text: クバーニ・コサック軍における二番目の要員は、ドン川の支流、ホピョール川の周辺に居住した、ドン・コサックの一派とされるホピョール・コサックであった。彼らは1696年、露土戦争でロシアのピョートル1世のために戦ったが、1708年に反ロシアのブラーヴィンの乱に参加にしたことによってピョートル1世から弾圧を受けて滅亡した。18世紀半ばにホピョール・コサックはロシア帝国によって再編成されてカフカースへ移住され、スタヴロポリ要塞を建設してカフカースの現地民と戦った。更に、このコサックは1828年にクバーニ地方、クバーニ川の上流へ移住され、1832年にカフカース防衛線コサック軍に改名され、「防衛線衆」と呼ばれるようになった。1860年に彼らは黒海コサック軍と共にクバーニ・コサック軍へ再編成され、クバーニ東部（カフカース地区、ラビン地区、マイコープ地区、バタルパシャー地区）を中心に住んでいた。


title: クバーニ・コサック軍

text: クバーニ・コサック軍には「黒海衆」と「防衛線衆」の他に「付加コサック」という両グループに属さない者もいた。彼らの中には、自由農民、陸軍の旧将兵、カフカースの諸民族の代表（チェルケス人、チェチェン人など）などが含まれていた。


title: クバーニ・コサック軍

text: ロシア帝国におけるクバーニ・コサックは、他のコサックと同様に農業を営み、軍役の義務がある非課税階級をなしていた。クバーニ・コサック軍の棟梁はコサックが選挙する軍のオタマン（大将）であったが、19世紀後半にはロシア皇帝が任命する任命オタマン兼クバーニ州知事となった。その任命オタマンは州内の地区のオタマンたちを任命し、地区のオタマンたちはコサック集落（スタヌィーツャとフーチル）の選任オタマンたちを部下にしていた。集落の最高機関は集落会であり、その集落会でオタマン・副オタマン・裁判官・書記官・大蔵官といった集落役員が選ばれた。コサックは軍役の他に交代制で郵便役、道路・橋の修理役、警備役、警察役などを務めた。


title: クバーニ・コサック軍

text: 1914年の直前には、クバーニ・コサック軍の人口は、約500の集落に居住する130万人のコサックとコサックの家族の一員（クバーニの人口の4割）からなっていた。また、クバーニ・コサック軍はクバーニ州とともに7つの地区（オトデール）に分かれていた。


title: フィリップ・ビゴ

text: フィリップ・カミーユ・アルフォンス・ビゴ（、1942年9月17日 - 2018年9月17日）は、フランス・ノルマンディー地方出身のパン職人、菓子職人、実業家。ビゴの店創業者。日本におけるフランスパンの普及に貢献。国家功労賞シュヴァリエ章（"Chevalier de l'Ordre du Merite National"、フランス・1982年）、農事功労章シュヴァリエ章（"Chevalier de l'Ordre du Merite Agricole"、フランス・1987年）、農事功労章オフィシエ章（"Officier"、フランス・1998年）受章、レジオンドヌール勲章（フランス、2003年）受章、文化庁食生活文化大賞（日本・1990年）受賞、現代の名工（日本・2017年）表彰。フランス料理アカデミー日本支部メンバー（1984年 - 2018年）。


title: フィリップ・ビゴ

text: 1942年9月17日、ドイツの占領下にあったフランス・ノルマンディー地方に6人兄弟の4番目（長男）として生まれる。生家は祖父の代から続くパン屋であった。ビゴの名前は正式にはフィリップ・カミーユ・アルフォンス・ビゴであるが、このうちカミーユとアルフォンスは父親が出生届を出した際に応対した役所の戸籍係の名前である。ビゴの誕生後、父親の経営するパン屋は業績を伸ばし、イヴレ＝レヴェックから隣接するル・マン、さらに、ラ・ガレンヌ＝コロンブと、徐々に大きな都市へ移っていった。ビゴは8歳の時から父親の仕事を手伝い始め、義務教育を終えた14歳の時から見習いとして働くようになった。15歳の時に父親と喧嘩をして家を飛び出し、ラ・ガレンヌ・コロンブの別のパン屋で見習いを続けた。


title: フィリップ・ビゴ

text: 17歳の時にパリへ移り、見習い生活のかたわら国立製粉学校の製パン科、さらに食品業職業訓練センターに通い、パン職人と菓子職人の職業適性証（CAP）を取得。正式な職人としてクルブヴォアで働いた。19歳の時に徴兵され、レ・ゾンドリス、次いでドルーに配属された。その後アルジェリア戦争の最中にあったフランスの植民地アルジェリアへ配属される予定であったが1962年3月に戦争が終結しアルジェリアが独立を果たしたためレ・ゾンドリスへ戻り、そのまま兵役を終えた。ビゴ曰く、軍からの表彰を辞退するなどしたことから1年半のうち72日間を営倉の中で過ごした。兵役を終えた後は再びクルブヴォア、パリで働いた。


title: フィリップ・ビゴ

text: 1965年4月、ビゴは日本の東京で開かれる見本市でパンを焼く職人の募集に応じ、日本へ渡った。派遣を決めたのは、ビゴが国立製粉学校で師事し、卒業後も交流のあったレイモン・カルヴェルであった。ビゴが若いことを懸念する声に対しカルヴェルは、「誰も指導者に生まれる者はいない、指導者になるのだ。少々時間がかかったとしても、ビゴはそうなっていける器ではないだろうか」と庇ったという。当時ビゴは母親を亡くしたばかりで、「他の誰にも埋めようのない虚ろな思い」を抱えながら毎日を送っていた。ビゴは当時のことを「母なら日本行きに反対したでしょう」「もし母が生きていたら、来なかったでしょう」と振り返っている。


title: フィリップ・ビゴ

text: 見本市終了後、フランスパンの製造に携わった兵庫県神戸市のパン屋ドンクの三宮店に技術指導員として勤務することになった。1966年8月にドンクが東京の北青山に店舗（青山店）を開くと同店へ移った。オーブンを客から見える場所に置きフランス人の職人がパンを焼くスタイルが人気を博し、出店後まもなくフランスパンブームが起こった。それまで日本人にとってフランスパンとは「塩味が強く、固いコッペパン」を意味する言葉であった。しかしビゴが焼くフランスパンは「皮は薄くぱりっとしていて香ばしい」、「薄いクリーム色の中身はしっとりやわらかい」という、従来とは大きく異なるものであった。塚本有紀は、このようなタイプのフランスパンはレイモン・カルヴェルによって日本にもたらされ、ビゴによって広められたと評している。全日本洋菓子工業会元理事長の細内進は、「日本にこんなにフランスパンが普及したのは、ビゴがよい仕事をしたおかげですよ。いくらめずらしくっても、ビゴの技術がどうしようもなかったら日本人は飛びつかなかったはずです」と評価している。


title: フィリップ・ビゴ

text: 1966年秋頃から1967年にかけてフランスパンブームが起こり、ファッションの一部とされるようになった。それまで主流を占めていたロールパンとの間で起こったシェア争いは「青山ベーカリー戦争」と呼ばれる。この時期にドンク青山店は1日に2トンの小麦粉を消費し、ビゴが1人で小麦粉900kg分のパンを焼いたこともあったという。ドンクは1968年にフランチャイズ方式による店舗の全国展開（ドンク・フランスパン・チェーン）を開始。ビゴは札幌、神戸、京都と赴任先を変えながら全国の店舗を指導して回った。なお、この時期にビゴは日本人の女性と結婚している。


title: フィリップ・ビゴ

text: 1972年頃、ビゴはドンクからの独立を考えるようになった。ドンクの店舗がない鎌倉での開業を考えたが、それをドンク社長の藤井幸男に伝えたところ、藤井は兵庫県芦屋市松ノ内町にあったドンク芦屋店をビゴに譲渡し、「芦屋にはドンクの店を出さない」と約束した。同年2月に「ビゴの店」がオープン。売り上げは順調に伸び、同年11月に芦屋市清水町に2号店、1979年に大丸芦屋店、1977年には芦屋市岩園にカフェ・レストラン付きの店舗がオープンした。1980年代にはドンクとの共同出資により三宮と銀座に「ドゥース・フランス」を出店した。


title: フィリップ・ビゴ

text: 1980年代後半にバブル景気が到来すると拡大路線に走り、日本国内の店舗数は16を超えた。パリにも進出し、パン屋と老舗パティスリーの「メゾン・ラグノー」を買収した。しかしパリの店舗は月に数百万円の赤字を出し、日本国内にも収益の上がらない店舗が出るようになった。1980年代後半以降、ビゴはこれらの店舗を手放し、経営を縮小させていったものの拡大路線をとったことによる負債は容易には解消できず、自転車操業に追い込まれ、業界では倒産は時間の問題と噂されるようになった。1990年には食品メーカーからビゴのブランドと店舗を9億円で買いたいという申し出があり、その2年前に心筋梗塞の手術をしていたビゴは負債を一気に返済し老後の蓄えもできるという理由から承諾しようとしたものの、従業員の反対に遭い断念している。


title: フィリップ・ビゴ

text: 1995年1月17日に発生した阪神・淡路大震災では店舗が深刻な被害を受け、三宮の「ドゥース・フランス」など複数の店舗を手放し、従業員が半減した。しかしそのことによって経費が削減され、政府系金融機関から無利子の融資を受けることができたこともあって経営状態は改善した。これについてビゴは、「皮肉なもの」と述べている。


title: 662 BPM BY DG

text: 当時インディーズで活動していた電気グルーヴにソニー・レコードからメジャー・デビューのオファーがあった際に、同グループの中心人物であった石野卓球の「どうしてもインディーズでアルバムを出しておきたい」という思いから本アルバムは制作された。


title: 662 BPM BY DG

text: ちなみに、リリース元のレーベルであるSSEの前身はトランス・レコードであり、前身の人生時代にナゴムレコードとキャプテン・レコードからリリースしていた同グループは、当時「インディーズ三大レーベル」と言われていた全てのレーベルからリリースしたことになる。


title: 662 BPM BY DG

text: 1988年、ナゴムレコード所属のテクノポップバンド・人生（ZIN-SÄY!）で活動していた石野卓球は、同レーベル所属の筋肉少女帯がメジャーデビューしたこと、あるいはTBS系深夜番組『平成名物TV』（1989年 - 1991年）での1コーナー「三宅裕司のいかすバンド天国」から多数のバンドが輩出されていることに焦りを感じていたが、結果として同番組には出演しなかった。


title: 662 BPM BY DG

text: またその当時、YelloやM/A/R/R/S、ボム・ザ・ベースなどを聴き衝撃を受けた石野は、人生としての活動に疑念を持ち始めていた。自身の音楽に対する嗜好と人生の活動が乖離している状態であったため、一度は人生とは別のバンドを結成することも検討したが、人生のライブにはパンクスの観客が来るなど誤解されていた面があったこと、プライベートでは石野が彼女と別れたこと、プロになることを優先しすぎたあまりバンドメンバー同士が倦怠期に陥っていたこと、メンバー・おばば（EX分度器）が脱退の意向を示したことなどを理由に人生の解散を決定した。


title: 662 BPM BY DG

text: 人生の解散後に一時は音楽を辞める事も想定した石野であったが、メジャーデビューを目指すのではなく、自身が納得できる音楽を製作すること、マイペースで活動することを念頭に電気グルーヴを結成する。その当時に石野はYello、ポップ・ウィル・イート・イットセルフ、ジーザス・ジョーンズなどを愛聴していたが、パブリック・エナミーを聴いた影響で電気グルーヴではラップを全面的に採り入れることを検討することとなった。


title: 662 BPM BY DG

text: 一方で人生解散後、音楽の道から外れビデオ制作会社に就職していたピエール瀧は、当初は電気グルーヴには参加しない意向であったが、石野からの勧誘によりグループへの参加を承諾する。その他に人生から若王子耳夫、それ以外で高橋嵐をメンバーに加え正式にグループの結成となった。


title: 662 BPM BY DG

text: 電気グルーヴとしての楽曲製作に取り掛かった石野は、かなり早いペースで「WE ARE」「電気ビリビリ」「無能の人」「ブス女」などの曲を完成させた。中でも「電気ビリビリ」は1時間ほどで製作されたという。自宅アパートで打ち込みと作詞を同時に行い、曲の完成と共に瀧に連絡しスタジオに呼び出して歌唱パートを指導していた。


title: 662 BPM BY DG

text: また、ラップを導入するために最初に制作されたのが「WE ARE」である。レコーディングでは打ち込みが主体となっていたことに関し、「後期の人生で忘れてた感覚がよみがえった」と期待感が高かったことを瀧は語っている。


title: 662 BPM BY DG

text: 当初製作された曲の中でスラッシュメタルをテクノで構成した「JB・ザ・スラッシャー」という曲があったが最終的に没になった。しかし、この着想から同グループの当時のコンセプトは「スラッシュ・テクノ」となり、90年代のパンク、デジタルハードコアを志向していた。また、当初は人生の延長線上にある音楽性であったが、ナパーム・デスなどのグループからの影響やハウス、ヒップホップを導入し、「打ち込みでも力強い音でありたい」と志向したことが人生との最大の違いであると石野は語っている。


title: 662 BPM BY DG

text: 収録曲の内、「N.O.」の原曲「無能の人（LESS THAN ZERO）」は、人生時代の自身のことを歌詞にしたという。これは自身にとって初めて心情を歌った曲であり、石野自身にも特別な曲であるとして「好きな曲ですね」と語っている。また、歌詞に関してはコミカルなものはやめ、物語のような歌詞や「短くてズバリと言えるような歌詞」を書いていきたいとも語っている。


title: 662 BPM BY DG

text: タイトルに関して、「662BPM」とは収録されている楽曲のそれぞれのBPMを単純に総て足した数値から来ていると一般的には言われている。ただし、ライナーノーツに記載の各曲のBPMを足し合わせると合計622BPMとなり、BPMの記載がない6曲目の「LEE」が40BPMでなければならない。また、BPMが記載されている図表では、12曲目の120BPMを後から足してTOTAL662+120との記載になっている。このことについて石野卓球は「全部の曲を足したBPMをタイトルにしたんだけど、計算を間違っていた」と語っている。


title: 662 BPM BY DG

text: 無許可で多数のテレビ番組や有名人の音声をサンプリングして使用（サンプリングの元ネタはジャケットに記載）、さらに放送禁止用語、差別的な表現を含む歌詞を多用している。後に契約することとなるソニーの歌詞検閲では、この頃の歌詞はほとんどNGとなり、改詞してリリースしている（しかし、ライヴにおいては原曲の歌詞、もしくは原曲とも異なる歌詞で歌っていた）。


title: 662 BPM BY DG

text: また、インナーの写真で瀧が着用している読売ジャイアンツのエンブレムは、子供用自転車のカゴの前面に付いていたものを外して使用している。これは、パブリック・エナミーのフレイヴァー・フラヴのパロディの意図であったという。また、高橋が着用している帽子は横浜銀蝿の嵐ヨシユキのものと同一である。


title: 托鉢修道会

text: 托鉢修道会（たくはつしゅうどうかい）は、ローマ・カトリック教会における修道会の形態のひとつであり、修道会会則により、私有財産を認めていない修道会をいう。特に、ドミニコ会、フランシスコ会、聖アウグスチノ修道会、カルメル会のことを指す。


title: 托鉢修道会

text: 中世中期、荘園領主化した既存の修道会の腐敗に対する反省としてうまれた。元来は修道院が所属する教区内で、修道士が托鉢を行い、善意の施しによって生活して衣服以外には一切の財産をもたなかった。設立当初には修道会自体も一切の財産を保有しなかったが、修道会自体の保有規定はのちに緩和された。


title: 托鉢修道会

text: 既存の教会や修道会に対する厳しい批判から、従来の聖職者と激しい衝突を招く場合もあった。しかし、フランシスコ会（フランチェスコ会）、ドミニコ会ともにローマ教皇から認知され、とりわけドミニコ会は異端討伐の先兵になるなど、ローマ教皇を中心としたヒエラルキーの中に徐々に組み込まれていった。


title: Kd木

text: "k"d木（）は、"k"次元のユークリッド空間にある点を分類する空間分割データ構造である。"k"d木は、多次元探索鍵を使った探索（例えば、範囲探索や最近傍探索）などの用途に使われるデータ構造である。"k"d木はBSP木の特殊ケースである。


title: Kd木

text: "k"d木は、座標軸の1つに垂直な平面だけを使って分割を行う。BSP木では分割平面の角度は任意である。さらに一般的には、"k"d木の根ノードから葉ノードまでの各ノードには1つの点が格納される。この点もBSP木とは異なり、BSP木では葉ノードのみが点（または他の幾何学的プリミティブ）を含む。つまり、"k"d木の各分割平面は必ず1つの点を通る。葉ノードのみがデータを格納する派生データ構造を"k"dトライと呼ぶ。また、特記すべき"k"d木の別の定義として、各分割平面が1つの点を通るよう決定されるものの、点を葉ノードでのみ記憶するという定義もある。


title: Kd木

text: また、常に中央値となる点を選択することが求められているわけではない。中央値を気にしない場合、単に平衡木となることが保証されないだけである。中央値を選択するアルゴリズムやソートをしない場合のヒューリスティックとしては、固定個の点を無作為に選択し、それらの中の中央値を選んで分割するという方式がある。実用上はこの技法で十分平衡的な木が得られる。


title: Kd木

text: 中央値より後ろ（after）の点には、中央値以上の座標値の点を含ませるのが一般的である。別の手法として、他の次元で点を比較する「スーパーキー(superkey)」関数を定義する方法もある。他にも、中央値に等しい点を両側に属させることもありうる。


title: Kd木

text: このアルゴリズムは任意のノードについて不変条件を生成し、左の部分木にある全ノードは分割平面の一方の側にあり、右の部分木にある全ノードは同じ分割平面のもう一方の側にある。分割平面上にある点はどちらの側にも出現する可能性がある。あるノードの分割平面はそのノードに対応した点を通る（上記コードでは "node.location" で表されている）。


title: Kd木

text: "k"d木への点の追加は、他の木構造への要素の追加と同じように行える。まず、木の走査を根から開始し、追加しようとしている点が対応する座標値に対して右側なのか左側によって右または左の子ノードへと移っていく。葉ノードに到達したら、同様にそのノードに対応する点の座標値と比較して右または左に子ノードを追加する。


title: Kd木

text: "k"d木から1つの点を削除する場合、不変量が維持されるようにしなければならない。最も簡単な方法は、削除したい点に対応するノードから下の全ノードについて、対応する全ての点について"k"d木を再構築することである。ノードの軸およびピボット値を保持する必要がある。


title: Kd木

text: "k"d木に含まれない点が与えられ、その点に最も近い"k"d木上の点を探す問題を考える（最近傍探索）。この場合、単純なテストで木の大部分を捨てられることを利用する。この場合、木構造を深さ優先探索で走査し、各段階で最短距離の近似計算を行う。アルゴリズム上より近傍の点がないと判断されたとき、最近傍が決定され、終了する。


title: Kd木

text: まず、最短距離を無限としておいて、根ノードを調べる。次に、与えられた点を含む右または左の部分領域（それぞれ超矩形になっている。3次元の場合は直方体）を探す。これを繰り返していって、与えられた点を含む最小の領域（葉ノード）を求める。次に上方向に再帰的に、親ノードのもう一方の領域がより近い点を持っていないかを調べていく。これは、与えられた点を中心として半径が現在の最近傍の点までの距離となる超球（3次元なら単なる球）と各領域の超矩形とが重なるかどうかを調べることでなされる。まだ調べていない矩形がこの球と重ならないなら、その矩形がより近い近傍点を含むことはない。これを全ての領域が捨てられるか探索されるまで繰り返す。そして、最終的に残った点が最近傍となる。さらにこのアルゴリズムは、単に最近傍を求めるだけでなく、最近傍の距離の二乗も求められる。このアルゴリズムの時間計算量は O(logN) である。


title: Kd木

text: 近似最近傍探索は、単に木構造上で調べる点の個数の上限を決めておくか、探索にかかる時間を決めておいて割り込むことで実現される（後者はハードウェアによる実装にふさわしい）。木構造にすでに含まれている座標の点の最近傍を求める場合、常に距離が0の点が存在するはずであり、近似によって探索を打ち切るとそれを求めることができないという問題がある。


title: Kd木

text: "k"d木は高次元空間での最近傍探索には適さない。次元を "D" としたとき、点の個数 "N" は "N » 2" となっているのが望ましい。そうでないと、高次元データを"k"d木で表すと、最近傍探索でほとんどの点を調べることになり、力まかせ探索とあまり差がない。高次元データでの最近傍探索問題はNP困難問題と似ていると考えられている。そのため近似最近傍探索の手法が使われることが多い。


title: Kd木

text: "k"d木が点の代わりに矩形または超矩形を格納する場合がある。2次元の矩形は4次元のオブジェクト (x, x, y, y) とみなすことができる。したがって、矩形範囲探索は、その矩形範囲に重なる全ての矩形を求める問題となる。木構造は通常、各葉ノードが矩形に対応するように構築される。直交範囲検索では、中央値との比較に反対側の座標値を用いる。例えば、現在のレベルの分割が x に沿って行われているなら、探索矩形の x の座標値を用いる。中央値が探索矩形の x より小さいなら、左側の分枝には探索矩形と重なるものがないと判断でき、刈り取ることができる。さもなくば、両方の分枝を走査する必要がある。これの1次元の特殊ケースを区間木と呼ぶ。


title: 五十嵐匠

text: 青森県出身。青森県立弘前高等学校卒業後、立教大学に入学。在学中に自主製作映画『幻影肢』が長谷川和彦の目に留まり池袋の映画館で上映されることとなった。卒業後は、テレビ業界入りしてTBSのドキュメンタリー番組『兼高かおる世界の旅』の製作に携わった。映画界入りした後は四宮鉄男に師事する。


title: 桂福丸

text: 小学生の時にテレビ番組『枝雀寄席』（朝日放送）で落語と出会った。小5から大手塾に通い始め、私立灘中学校・高等学校卒業。自宅から灘高まで歩いて約5分の近さだった。硬式テニス部に所属し、中3の時に団体戦で全国大会に出場しベスト16まで進出。高校時代に阪神・淡路大震災に見舞われ、家族は無事だったが自宅が半壊し、近くの中学校の校庭にテントを張り避難生活を余儀なくされた。


title: 桂福丸

text: 文化祭や体育祭をきっかけに舞台に立つことに興味が湧き、大学には進まず舞台に立つ仕事をしたいと考えていたが、両親から説得され京都大学法学部に進学。舞台の活動をしたいという思いは変わらず、就職活動はしなかった。2001年に卒業後、バイトで生計を立てながら吉本総合芸能学院 (NSC) に入学するも「漫才」になじめず1年で中退。


title: 桂福丸

text: 外国人パフォーマーの下で英語の即興演劇などを学び始め、その外国人から勧められ英語落語と出会った。桂枝雀と共に英語落語を創始した山本正昭が代表を務める英会話学校に通い、山本主催の英語落語の公演に出演する機会を得て、アメリカのテネシー州のフリースクール、ペンシルベニア州の公立小学校で公演を行った。


title: 桂福丸

text: その後、桂福團治と知り合いだったバイト先の支配人の計らいで、2007年2月に28歳で福團治に入門。芸名の名付け親は藤本義一。入門からわずか1か月で高座（2007年3月9日アプラホール高石）に上がり、「桃太郎」を演じた。


title: りすの書房

text: りすの書房（りすのしょぼう）とは、東京都墨田区に存在した出版社である。代表取締役の男性（2015年11月時点で26歳）が1人で経営していたが、同社代表は2015年11月20日に解散したと述べている。「ユダ書院」ほか、4つのレーベル（ブランド名）で出版していたという。


title: りすの書房

text: 2015年2月からアマゾンジャパンのインターネット通販で1冊6万4800円の値段をつけた本『亞書』が96巻ほど次々と1冊ずつだけ扱われてきたことが、同年10月頃にネット上で話題となった。どの巻もA5版で480ページのハードカバーである。


title: りすの書房

text: それを受けて、全国紙や週刊誌がこれを採り上げ、国立国会図書館の納本制度により、すでに42冊分の136万円余が支払われていることが明らかになった。さらに、亞書以外も含めた同社出版の本（著作権のない聖書などを「1冊5万円ほど」）は、国立国会図書館にこれまで288冊届き、このうち252冊分の代償金として621万7884円が既に支払われていることも判明した。


title: りすの書房

text: 国立国会図書館の広報によると、「ハードカバーで製本されており、簡易なものではありませんでした。また、ネット上でも頒布されていたのをこちらで確認しています」ということである。田村俊作慶應義塾大学名誉教授（図書館情報学専攻）は、「本の内容から納本の適否を判断することは、検閲につながるのでやってはならない」と述べつつ、「想定外のことだが、この仕組みを悪用しようとすれば、できてしまいそうなことが明らかになった」と述べている。


title: りすの書房

text: 亞書について、同社代表は、「まだ1冊も売れていない」と述べている。時事通信によると、同書は「注文を受けてから製本するオンデマンド出版本で、販売実績はない」とされているが、他方で同社代表は朝日新聞社の取材に対して「1巻につき20部作っています」とも述べている（112巻まで作ったということなので、112×20＝2240冊の『亞書』が存在していることになる）。


title: りすの書房

text: この「亞書」の著者として記されている人物「アレクサンドル・ミャスコフスキー」は、架空の人物で、実際は同社代表が自分で書いたという。同書の内容は、「パソコンでギリシャ文字をランダムに即興的に打ち込んだものなので、意味はない」という。また、自分でレーザープリンタで印刷したと述べている。


title: りすの書房

text: 同社代表（匿名）は、この問題に対し「当社の見解」として、「代償金の返還が請求された場合には、その請求に応じる所存でございます」と述べていたが、その後本当に返還請求をされると、「納得できない」と主張していた。しかし、2016年2月4日に公式サイト上で、国立国会図書館に136万円の現金を札束で持参し、返納したと発表した。


title: りすの書房

text: 返還請求された後、同社代表は、「国立国会図書館の代償金返還に関する声明」と題した声明文を出し、国立国会図書館による頒布実態等の調査や告知に対して、「その滑稽な三文芝居」「噴飯を禁じ得ず」「数を重ねるごとにいよいよつまらず、くそも出ず」「つまらぬ御託が書いてあり、苦笑しました」「この遅滞、このザマときて、こん畜生、俺は激怒した」と恨み節を述べている。また、メディア報道については、「関係各社が一丸となって返還請求実現のために奔走して来た」と報道機関も批判している。


title: さよなら、私のロンリー

text: 『さよなら、私のロンリー』（さよなら わたしのロンリー、"Kajillionaire"）は2020年のアメリカ合衆国のコメディ映画。監督はミランダ・ジュライ、主演はエヴァン・レイチェル・ウッドが務めた。


title: さよなら、私のロンリー

text: オールド・ドリオは両親（ロバートとテレサ）から詐欺師になるための英才教育を施されてきた。ドリオにとって、両親は絶対的な存在であった。ある日、2人は偶然知り合った女性（メラニー）を引き込み、ドリオとタッグを組ませることにした。ドリオは自分のペースを乱されることを嫌がったが、両親の命令には従うより外なかった。メラニーと一緒に仕事をするうち、ドリオは両親の意向に従わないという道があることに気が付き、「自分はどう生きるべきなのか」という問いに初めて直面することになった。


title: さよなら、私のロンリー

text: 2018年3月15日、ミランダ・ジュライ監督が新作映画の製作に着手したと報じられた。29日、エヴァン・レイチェル・ウッド、リチャード・ジェンキンス、デブラ・ウィンガー、ジーナ・ロドリゲスの起用が発表された。5月、本作の主要撮影がカリフォルニア州で始まった。6月、マーク・イヴァニールがキャスト入りした。2019年6月5日、エミール・モセリが本作で使用される楽曲を手掛けることになったとの報道があった。


title: さよなら、私のロンリー

text: 2020年1月25日、本作はサンダンス映画祭でプレミア上映された。A24が本作の全米配給権獲得を目指しているとの報道もあったが、最終的に、フォーカス・フィーチャーズが配給権を獲得した。7月31日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。9月25日、本作は全米529館で封切られ、公開初週末に21万5675ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場9位となった。


title: さよなら、私のロンリー

text: 本作は批評家から絶賛されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには205件のレビューがあり、批評家支持率は90%、平均点は10点満点で7.4点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『さよなら、私のロンリー』がフレッシュかつユニークな作品に映るか、それともただの奇妙な作品だと映るかは観客がどこまで冒険を求めるかにかかっている。ただ、ミランダ・ジュライ監督のファンであれば、後者のような見方をすることは決してないであろう」となっている。また、Metacriticには35件のレビューがあり、加重平均値は78/100となってい。


title: 平方フィート

text: 平方フィート（へいほうフィート、square feet）・平方フート（へいほうフート、square foot）、は、ヤード・ポンド法における面積の単位である。1平方フィートは、一辺1フィートの正方形の面積と定義される。


title: 平方フィート

text: 12インチが1フィート、3フィートが1ヤードであることから、1平方フィートは144平方インチ、1平方ヤードは9平方フィートとなる。1フィートが正確に 30.48 センチメートルであるので、1平方フィートは正確に 929.0304 平方センチメートルとなる。


title: 藤沼ダム

text: 2010年（平成22年）3月11日には「藤沼貯水池（藤沼湖）」の名で農林水産省の「ため池百選」に選定された。ダム湖周辺は自然公園として整備されており、キャンプ場、バーベキュー場などがある。また、過去数回の補修工事が行われていたが、2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震で堤が決壊し、流域で被害が発生した（後述）。


title: 藤沼ダム

text: 東北大学大学院工学研究科の調査チームを率いる風間聡は、堤の状況や住民の証言に基づき、地震動によって堤は一気に崩れたのに違いないと言う。また、同チームはダムの下流約500mに位置する滝地区で高さ2mを越える泥水の痕跡を発見しており、水の力そのもの以上に流木による破壊が激しかったと考えられる。なお、決壊直後の濁流を地元住民が携帯電話で動画記録している。


title: 藤沼ダム

text: 農林水産省、および、学術団体などで構成する日本大ダム会議によると、地震による貯水池・農業用ダムの決壊で死傷者が出たのは、1930年（昭和5年）以降、世界で報告例が無く、極めて稀な災害であるという（"cf." ダムの事故［］）。事態を重く見た農林水産省は、全国1,090箇所の貯水池・農業用ダムの被災状況を都道府県を通じて照会した結果、青森県・岩手県・宮城県・福島県・茨城県・栃木県・群馬県の6県で86箇所の貯水池・農業用ダムに被害が出ていたことが判明した。


title: 藤沼ダム

text: 被災後、藤沼ダムには水がほとんど残っていなかった。また、政府の第一次補正予算では、東日本大震災で決壊した貯水池・農業用ダムの補修費用は1億1400万円しか手当てされず、梅雨の時期（6月）を迎えても藤沼ダムにはブルーシートで覆う程度の応急処置しかなされていないことから、集中豪雨や台風による増水がさらなる被害につながるのではないかと危惧された。灌漑地域では水田作りに支障が出ていたが、再建の是非について地域住民の意見は多様・複雑であった。農業用水の必要性から早期の復旧を望む声と、用水の必要性を認めながらも同じ場所での補修を危険視する意見、そして、ダム不要論があった。


title: 藤沼ダム

text: 2013年に周辺住民らが露出した湖底を歩いた際に、ヤマアジサイの群生を発見。「湖底で眠っていた株が復活したのかも知れない」と考えられたことから“奇跡のあじさい”と呼ばれるようになった。全国に株分けされているほか、2017年6月25日に藤沼湖自然公園で植樹祭が行われた。


title: カルマルカ*サークル

text: 『カルマルカ*サークル』は、SAGA PLANETSにより制作された恋愛アドベンチャーゲームである。2013年9月27日に株式会社ビジュアルアーツからWindows向けに18禁として発売され、2017年6月29日・2018年5月24日にエンターグラムからPlayStation Vita・PlayStation 4向けにCERO:Cとして発売された。


title: カルマルカ*サークル

text: シナリオは、特殊能力に悩む主人公が、少女たちと協力して悩みの解消を図り、その中の一人の少女と恋仲になる物語である。作品のテーマは「過去の問題で時間が止まっている女の子達が、もう一歩前に進める物語」。本作には伝奇要素が含まれるが、SAGA PLANETSの過去作である四季シリーズと同様に純愛路線を貫いており、明るい作風だとされる。


title: カルマルカ*サークル

text: 本作は恋愛アドベンチャーゲームであり、主人公の視点から紡がれる文章をプレイヤーは読み進めていく。文章は小説のように地の文と会話文から構成される。ゲーム画面は、背景画像・登場人物の画像・文章の順で奥から手前に向かって重ねて表示される。ゲームを進めていくとプレイヤーは特別なイベントCGを閲覧できる。本作にはCGやBGMを鑑賞できる機能が搭載されており、ゲームを1回以上クリアするとこの機能を使用できるようになる。


title: カルマルカ*サークル

text: 本作は選んだ選択肢によって異なった結末に向かって物語が進むゲームである。ゲームを進めていくとある時点でゲームが中断し、選択肢が表示される。選んだ選択肢によって物語の筋道が変わり、ある特定の結末に物語が進む。本作の物語には主に7つの道筋があり、そのうちの6つの物語では6人の少女の話がそれぞれ展開し、残りの1つでは本作の詳細な設定が明かされる。全ての物語を読むには、プレイヤーはゲームを複数回やり直し、違う選択肢を選んで違う道筋に進む必要がある。


title: カルマルカ*サークル

text: 本作には「カルマルカ」と「魔可」というキーワードが登場する。カルマルカとは、過去・現在・未来に関するあらゆる情報が記録されているライブラリである。魔可とは、本作に登場する人物たちが持つ、制御不能な特殊能力のことである。魔可は7つの能力に限定され、それぞれ嫉妬・怠惰・色欲・憤怒・暴食・強欲・傲慢という名称が付いている。


title: カルマルカ*サークル

text: 物語の舞台は、島に建つ学園・星海学園である。星海学園には、星渡り同好会という、魔可の持ち主が集まりカルマルカを調査する同好会がある。儀式を行いカルマルカに接続できれば魔可を消せると言われており、その噂を信じる星渡り同好会のメンバーは、カルマルカに接続しようと画策している。


title: カルマルカ*サークル

text: 異常な怪力を発揮する「憤怒」という魔可を持つ主人公・御影 海人は、魔可を消すために星渡り同好会に入会する。そこで海人は、5人のヒロインと出会い、少女たちとカルマルカへの接続を目指して日々を過ごしていく。


title: カルマルカ*サークル

text: 本作ではメインキャラクターとして、主人公の海人のほか、5人のヒロインとなる天ヶ瀬 奈月（あまがせ なつき）・朝比奈 晴（あさひな しん）・夏目 暦（なつめ こよみ）・乙音 ニコル（おとね ニコル）・高坂 夕姫羽（こうさか ゆきは）が登場する。各ヒロインの詳細は、各個別ルートのあらすじで述べる。


title: カルマルカ*サークル

text: 他にもサブキャラクターが登場する。曽根原 蓮（そねはら れん）は星渡り同好会に所属する少年。趣味は女装と占いで、特技はネイルケアである。小柄で華奢な体格で、背が小さいために上目遣いで人を見る癖がある。笹倉 未来（ささくら みらい）は星海学園の3年生で、生徒会書記を務める少女。星渡り同好会に対して敵対的な態度を取る。成海 杏（なるみ あん）・成海 大吾（なるみ だいご）は双子の姉弟であり、海人の幼なじみで、星海学園の2年生に所属している。川嶋 南々見（かわしま ななみ）はリサイクルショップで働く女性。神楽坂 弦十郎（かぐらざか げんじゅうろう）は、星海学園の理事を務める男性で、星渡り同好会の顧問でもある。


title: カルマルカ*サークル

text: 同好会では儀式の他にも、七夕祭という七夕に行われる学園祭で出し物をしなければならない。七夕祭の出し物がプラネタリウムに決まり、同好会は準備を行う。プラネタリウムの修理を乗り越え、公演は成功を収める。本来の目的である儀式に同好会は取りかかるが、学園の理事・弦十郎から儀式の中止を言い渡されてしまう。同好会の各々は儀式の中止に納得できず、弦十郎の協力なしに儀式を強行するが失敗してしまう。


title: カルマルカ*サークル

text: 天ヶ瀬奈月は転校生の少女であり、海人の同級生かつ幼なじみでもある。「嫉妬」の魔可の影響で海人を好きになるも、後に彼を本当に好きになり、2人は付き合い始める。2人で過ごすにつれ海人は、奈月が天文学への好奇心を無理に抑えていると気が付く。それは、亡くなった天文学者の母親を思い出し辛くなってしまうのを避けるためであった。しかし海人に「自分のしたいことを偽るのはよくない」と説教され、奈月は再び天文学を志す。


title: カルマルカ*サークル

text: 天文学の勉強を再開した奈月に、彼女の父親がより教育環境の整った学園への転校を勧める。奈月は一度は転校に承諾したが、「勉強はいつでもできるが大切なモノはいつ失うか分からない」という考えから、結局は転校を断る。奈月は海人のそばで、天文学者を目指して勉強を続ける。


title: カルマルカ*サークル

text: 朝比奈晴は星海学園屈指の美少女で、海人の同級生。「暴食」という大飯食らいになる魔可を持つ。両親と不仲なために家出をしており、無人島である神島でテント暮らしをしている。家出をしているのは、市議会議員であった彼女の父親が業者と癒着して談合を行ったという噂があり、しかもその業者の手抜き工事が原因で、一人の少女が崩れた壁の下敷きになったためである。世間では晴の父親は人殺しだと噂され、彼女もそれを信じていた。


title: カルマルカ*サークル

text: 晴は、自分のテント暮らしを心配して足繁く通う海人と徐々に親しくなり、自分が父親を嫌う理由を打ち明ける。海人に自分の境遇を告白した後に晴は、父親から「不正を働いた」と直接には聞いてはいないことに気が付く。晴は、真実を知るためにカルマルカへ再接続を試みる。しかし、接続直前になって、晴は父親の過去を覗くことを止める。それは、「父親の過去を覗くことは彼を疑うことと同義である」という考えからだった。後に晴は父親から事故の真相を聞き、彼と和解する。


title: カルマルカ*サークル

text: 夏目暦は学園の生徒会長と、星渡り同好会の会長を務める少女。星海学園の2年生である。「怠惰」という突然寝てしまう魔可を持っていることが悩みである。天才少女である暦の意外な一面を知り、海人は彼女を好きになる。海人は暦に告白をし、暦も同じ気持ちでいることを知る。暦の恋人となった海人は、親しい時間を過ごすうちに彼女の行動原理を知る。孤児院の出身であり、両親に捨てられた過去を持つ暦は、他人に必要とされたいと思うようになり、自分の気持ちを抑圧してまで他人に求められる行動をする少女に成長していた。


title: カルマルカ*サークル

text: ある日、数学の懸賞金問題を解いたことで、暦は海外の数学研究所から勧誘を受ける。学園の理事は、学園の名声を上げるために、研究所に行くように暦に圧力をかける。自分の能力が必要とされていると感じて、暦は研究所に行こうとする。しかし、海人や同好会のメンバーに諭され、自分の気持ちに従い判断をすることを暦は選ぶ。暦の本当の気持ちは、学園に残って大切な人たちと過ごすことだった。暦は勧誘を断り、チャンスを逃して遠回りになろうとも大切な人たちと一緒にいることを選ぶ。


title: カルマルカ*サークル

text: 乙音ニコルは遠い国から留学してきた少女で、星渡り同好会に所属している。同姓から愛されてしまうという「色欲」の能力を持つ。共通ルートでカルマルカへの接続が失敗した後でも、ニコルは諦めずにカルマルカについて調べ続けていた。ニコルには誰よりもカルマルカに固執する理由がある。彼女の出身国は政情不安であり、国の未来に希望が持てない状態にある。王族であるニコルは国の状態に責任を感じ、カルマルカを用いて自国の未来を改ざんしたいと考えていた。そしてその考えは星渡り同好会の仲間にも秘密にしていた。


title: カルマルカ*サークル

text: カルマルカの調査を進めるうちに、海人とニコルは親密になっていく。ニコルは海人に自分の秘密を打ち明け、海人に受け入れてもらい安堵する。そんな折にニコルの国で戦争が始まり、王族であるニコルのもとへ反対勢力から刺客が送られてくる。海人の能力と側近の手助けにより、ニコルはなんとか危機を乗り越える。しかし、自国の危機や父親の体調不良から、ニコルは日本を離れて帰国する。海人と別れてから数年後、ニコルの国へ海洋学の研究生として海人が訪れ、2人は再会を果たす。


title: カルマルカ*サークル

text: 高坂夕姫羽は星海学園の3年生で、生徒会副会長を務める少女。「強欲」の魔可のせいで、自分の意思とは無関係にたくさん買い物をしてしまう。実家は大企業を営んでおり、裕福な家庭で不自由なく育った夕姫羽は、いつしか自分の意思が希薄になっていた。両親から与えられたものを受け入れていれば幸せな環境だったためである。夕姫羽は、両親に交際相手を薦められた際も「考えさせてください」と言い、反抗することはなかった。


title: カルマルカ*サークル

text: しかし、幼なじみである海人と再会して急速に仲が深まるにつれ、 夕姫羽は自分の生き方に疑問を抱くようになる。夕姫羽は家出をし、海人の家に転がり込む。海人が夕姫羽を匿い始めてから1週間後、夕姫羽の兄たちが海人のもとを訪れる。兄や暦から説得を受け、夕姫羽は自分が大切にしている物に気が付く。最後には兄たちの力も借り、両親に海人との交際が認められる。


title: カルマルカ*サークル

text: せっかくの夏休みにも特にすることはなく、海人と大吾は暇を持て余していた。しかし、夏休み終盤の8月20日に、大吾宛に脅迫メールが届く。メールには杏の秘密を公にバラされたくなければ指示に従えと書かれていた。


title: カルマルカ*サークル

text: 脅迫メールの指示に従い、海人と大吾は様々な課題をこなしていく。暗号文を解いたり、テディベアを購入したり、指示された場所に赴いたり。最後の指示に従い灯台に着くと、そこには杏がいた。杏は暇を持て余している2人に楽しんでもらうために、一連のメールを送ったのだった。杏は安堵する2人から誕生日プレゼントとしてテディベアを受け取り、2人には頑張ったご褒美として打上花火を見せる。


title: カルマルカ*サークル

text: 未来が、カルマルカを調査する星渡り同好会を目の敵にしているのには理由があった。未来と仲がよかった南々見が7年前にカルマルカの儀式で記憶障害を負ったためである。そこで、未来はカルマルカに接続し、自分を生贄とすることでカルマルカを消滅させようと考えていた。未来は誰にも目的を打ち明けず、カルマルカへの接続を目指す弦十郎に秘密裏に協力していた。


title: カルマルカ*サークル

text: カルマルカへの再接続ができるという、旧暦の七夕当日。弦十郎と未来を待ちぶせしていた海人たちは、未来の口から彼女の目的を聞く。それを聞き未来に裏切られたことを知った弦十郎は、奈月をさらい、彼女を生贄にしてカルマルカに接続しようとする。同好会が総出で弦十郎を追う中、海人は幼い頃に奈月の母親から教わった、生贄を捧げることなくカルマルカを消滅させる方法を思い出す。弦十郎に追いつき、カルマルカを消滅させようとする同好会の各々に、カルマルカが幸福な生活を各々に見せる。同好会の各々は誘惑に負けず、カルマルカの消滅を願う。


title: カルマルカ*サークル

text: カルマルカが消滅した後、様々な罪を犯してきた弦十郎が処罰される。海人は奈月に告白をし、2人は恋人同士となる。カルマルカという目的を同好会は失ったが、七夕祭に公演したプラネタリウムが好評だったため、同好会を続けることになる。未来は南々見との交流が再開し、同好会の各々との仲も深まっていく。


title: カルマルカ*サークル

text: 本作の企画を行ったのはディレクターのKUROである。シナリオは外注スタッフである瀬尾順・砥石大樹・御厨みくり・律・モーリー・藤井リルケ・高嶋栄二が担当した。原画は、SAGA PLANETSの前作の『はつゆきさくら』でも原画を担当したほんたにかなえ・とらのすけ・ちまろの他、有末つかさ・茉宮祈芹・風見春樹も原画を担当した。SD原画を担当したのは都桜和であり、背景原画は塩澤良憲が担当した。ムービー制作はゆずソフトに所属する「ろど」と、sleepwalker、utaが行った。キャストは表「キャスト」、音楽関係のスタッフは音楽節の通り。


title: カルマルカ*サークル

text: 本作の制作は、『はつゆきさくら』が発売された2012年2月より後に始まった。『はつゆきさくら』まで続いた四季シリーズの制作が一段落したこと、四季シリーズのシナリオを全て手がけた新島夕が退社したことから、新しい流れでやっていくということになった。制作スタッフが企画を考え始めたのは2012年4月頃である。第18作目は、KUROが企画した本作と不良少女がヒロインの企画の2つの候補があったが、後者の企画は他社と被るということで、本作の企画が採用となった。最初期の企画では、猫を助けたら呪いをかけられてしまうという設定だった。しかし、企画の早い段階からカルマルカや魔可という設定に切り替えられ、「七夕」・「星」・「七つの大罪」などをモチーフにし、夏を舞台とした物語となった。企画が決まり、2012年の秋頃からシナリオライターと相談しながら話を膨らませていった。タイトルに使われている「カルマルカ」という名称を考えたのはほんたにかなえで、本作のキーワードである「カルマ」に「ルカ」を付けたらかわいい雰囲気の名称になると提案し、タイトルに採用された。


title: カルマルカ*サークル

text: 海人の設定には前作『はつゆきさくら』に寄せられた意見が反映されている。『はつゆきさくら』では主人公が不良で口が悪くヒロインに乱暴に接するという性格であり、ユーザーからは主人公の個性が強すぎて嫌だという意見が寄せられた。そこで、本作では海人の個性は少し弱めに設定されている。


title: カルマルカ*サークル

text: 奈月は黒髪ロングという設定で、目立つようにカチューシャや髪飾りを追加し、髪に特徴が出るようにデザインされた。晴はお洒落好きという設定のため、様々な小物を付け加えられている。また、髪色は金髪と決まっていたが、髪に付けるリボンは試行錯誤しながらデザインされたという。暦のデザインは中々決まらず難航した。様々な髪型の案が描かれ、最終的にはツインテールのデザインに落ち着いた。ニコルは可愛さを出すため、リボンやフリルが多用されている。夕姫羽は、しっかりした面と可愛さが両立するようにデザインされた。


title: カルマルカ*サークル

text: 蓮は女装少年という設定である。物語上でこの設定に意味があるわけではないが、ほんたにかなえが女装の子を入れると面白そうだと提案した結果、この設定になった。未来のデザインも難航し、特にお下げを描くのが大変だったという。杏のデザインには、茉宮祈芹による原案がほぼそのまま採用されている。これは、「好きな雰囲気を詰め込んだ」という茉宮によるデザインが、スタッフの間で最高の出来だと評価されたためである。


title: カルマルカ*サークル

text: SAGA PLANETSでは、前々作『キサラギGOLD★STAR』まではオーディションによりキャストを選定していた。しかし、前作『はつゆきさくら』では、作品のイメージに合わせてスタッフが声優を指名する形式を採用したという。この流れで、本作においても前作と同じ形式が踏襲された。選定にあたっては、まず各登場人物に相応しいと思う声優を、スタッフ内で複数案寄せ合った。次に、各声優のサンプルボイスを聴いて登場人物のイメージに合っている声優を絞り込み、最終的にスタッフ内で投票し、キャストを選定したという。


title: カルマルカ*サークル

text: 作中ではBGMと歌唱曲が流れる。BGMは樋口秀樹と水月陵が制作した。SAGA PLANETS代表のふるによれば、前々作『キサラギGOLD★STAR』の音楽を担当した樋口秀樹は今回の作風にも合っていること、水月陵による前作『はつゆきさくら』の音楽は非常に好評だったことから、二人を起用したという。歌唱曲の曲名・スタッフについては以下の通り。


title: カルマルカ*サークル

text: PC版は2013年9月27日に発売された。2016年1月22日からは、DMM.comよりPC版のダウンロード販売が開始された。2017年6月29日にエンターグラムよりPlayStation Vita版が発売された。PlayStation 4版は2018年5月24日に発売された。


title: カルマルカ*サークル

text: 『ファミ通ゲーム白書2018』の集計によれば、PS Vita版は発売日である2017年6月29日から2017年12月31日までの間に5,126本販売され、2017年の販売本数ランキングでは498位、2017年の美少女ゲーム販売本数ランキングでは29位であった。一方、上位30位までを公表した、2017年6月の販売本数ランキングではランキング圏外であった。


title: カルマルカ*サークル

text: 『ファミ通ゲーム白書2019』の集計によれば、PS4版は発売日である2018年5月24日から2018年12月30日までの間に862本販売され、2018年の販売本数ランキングでは972位であった。一方、上位30位までを公表した、2018年5月の販売本数ランキング、2018年の美少女ゲーム販売本数ランキングでは、ランキング圏外であった。


title: カルマルカ*サークル

text: 本作は『Getchu.com』の集計によれば、発売月（2013年9月）に出た美少女ゲームを対象とする人気投票において、1位に選ばれた。2014年には、2013年に発売された数百本の美少女ゲームを対象とする人気投票が、『Getchu.com』・『TECH GIAN』・『BugBug』の主催でそれぞれ行われた。キャラクター部門以外の結果を表「2013年発売の美少女ゲーム人気投票」に示す。キャラクター部門の結果を人物ごとにまとめると以下のようになる。


title: カルマルカ*サークル

text: なお、「男の娘」専門誌『わぁい!』Vol.15（2013年11月25日発売）で実施された媒体を問わない男の娘キャラクター人気投票において、曽根原蓮は15位を獲得している（「男の娘キャラクターの一覧#人気投票」も参照）。


title: カルマルカ*サークル

text: 本作について、『ファミ通』2017年7月6日号の吉田・芦田・本間・菅谷による批評、『BugBug』2014年4月号の人気投票企画における編集部の講評、『わぁい!』Vol.15による批評、一般ユーザーからの感想を以下に示す。


title: カルマルカ*サークル

text: シナリオについては、吉田・本間から読み進めやすいと評されたが、先の展開が予想できるとの欠点が挙げられた。また設定については、吉田・芦田・本間から、七つの大罪・魔可の設定が活かされていないという趣旨の批判がされ、芦田はストーリを重視する人にはいまいちな作品だと評した。一方菅谷は、個別ルートでは魔可の設定があまり触れられず消化不良を起こすが、カルマルカアクセスルートまで辿り着くことでようやく設定が腑に落ちたと評した。一般ユーザーからも、PC版にてシナリオはもう少し頑張って欲しいという意見があったとふるは語った。


title: カルマルカ*サークル

text: ラブコメディ要素については、吉田・芦田・本間からヒロインが可愛らしいと評され、本間はヒロインの表情が刻々と変わること、芦田は会話が楽しめるということを、評価の観点として挙げている。菅谷は、一見するとキャラクターや物語に癖がある印象だが、その実真っ直ぐな純愛が描かれていると評した。吉田は総評としてギャルゲーのツボをきちんと押さえていると述べた一方で、本間は、サブキャラクターにも魅力があるが、PS Vita版の新要素として彼女らの物語が追加されて欲しかったと述べている。一般ユーザーからは、PC版にてサブキャラクターを攻略させて欲しいという意見があったとふるは語った。


title: カルマルカ*サークル

text: 『わぁい!』Vol.15は、小さな背丈で上目遣いに見てくる曽根原蓮の「男の娘」ぶりがハイレベルであるとしている。主人公に邪険に扱われたときに見せる表情が豊かであるとし、女装癖が魔可のせいでなく単なる趣味であるところも魅力的であると評している。


title: カルマルカ*サークル

text: グラフィックについては、吉田から及第点と評されたほか、本間からは衣装のバリエーションが多いことが指摘された。一般ユーザーからは、PC版にて原画に関して好意的な意見が多かったとふるは語った。システムについては、吉田は一通りの機能が揃っていると評した。


title: カルマルカ*サークル

text: 『BugBug』編集部は、同誌の人気投票企画で総合部門9位を獲得したことに対し、「大罪がときに欠点となっているヒロインたちの魅力を実力派スタッフたちが最大限に引き出し」たと講評した。『ファミ通』2017年7月6日号では、吉田・芦田・本間・菅谷がそれぞれ7, 7, 6, 7点をつけ、40点満点中27点という結果であった。


title: 南井大志

text: デビュー初年度、競馬学校の管理から解放された反動から暴飲暴食に走り、2度にわたって負担重量オーバーで騎乗が不可能になり、さらに急激な減量がたたりレース当日に脱水症状になり騎乗が不可能になるなど体重調整に関するミスを繰り返し、厳重注意処分や騎乗停止処分を受けた。


title: 南井大志

text: 190戦に騎乗し9勝という成績を残した1年目の2002年をピークに勝利数・騎乗数は減少。見習騎手の負担重量減免が解かれた2005年には平地競走での騎乗数が100を割込むなど伸び悩みが続き、騎乗数確保のためこの年より障害競走への騎乗を始める。


title: 南井大志

text: 障害競走では2007年に重賞で3位に入賞したのをはじめ、年間でおおむね30戦程度騎乗していたが、重賞勝利や表彰などの特記すべき実績を挙げるまでには至らなかった。現役最終年には平地免許を返上し障害専門騎手となっていたが転向後の騎乗はなく、2012年3月をもって現役を引退、父・克巳のもとで調教助手に転身した。


title: Sci-Fi HARRY

text: テレビ朝日・名古屋テレビ放送 (NBN) 共同制作で2000年10月から2001年3月まで放送された。名古屋テレビにとっては共同制作ではあるが、同局および在名局としては『六法やぶれクン』以来、約30年ぶりに制作した深夜アニメでもある。


title: Sci-Fi HARRY

text: ハリーのすごい所を皆が知れば彼はもう誰にもいじめられない。そんなキャサリンの願いは、彼女や一部スタッフ・観客を除くテレビ局のスタジオの大半の人間が不可解な力により首をへし折られて殺されてしまうという大惨事によって無残にも打ち砕かれてしまう。


title: 港町十三番地

text: 本楽曲のタイトルにある「港町」とは、美空ひばりが所属のレコード会社日本コロムビアの本社及び工場があった川崎市川崎区港町からとられている。日本コロムビア工場は2007年に閉鎖されている。但しその番地は九番地であり、十三番地ではないが、歌詞では作詞の石本美由起が語呂の良さから十三番地にした。


title: 港町十三番地

text: こうした縁もあり、京浜急行電鉄が2013年3月1日に本曲の歌碑を大師線港町駅に建立。ひばりの等身大の姿や実寸の手形とサイン、発売当時のレコードジャケットも描かれ、ボタンを押すと本楽曲を歌唱しているひばりの歌声が流れるようになっている。また、ホームへ上る階段には本楽曲の音符オブジェが設置され、ホームにはメロディー譜が描かれている。さらに、同3月2日からは同駅の接近メロディとなり（編曲は塩塚博が手掛けた）、港町駅は「美空ひばり一色」の駅になっている。


title: 港町十三番地

text: 2003年下半期に放送されたNHK連続テレビ小説「てるてる家族」の第17話では本楽曲が使用された。また、2013年上半期に放送された連続テレビ小説「あまちゃん」では宮本信子演じる天野夏と、蟹江敬三演じる天野忠兵衛が本楽曲を歌唱した。


title: ウラジスラフ・スルコフ

text: ウラジスラフ・ユリエヴィチ・スルコフ（、ラテン文字転写の例：Vladislav Yurievich Surkov、1964年9月21日－ ）は、ロシアの政治家。ロシア大統領府副長官を経て、2011年12月27日、副首相に任命。2012年5月ドミートリー・メドヴェージェフ内閣でも副首相権内閣官房長官に留任した（-2013年5月）。2013年9月20日から 2020年2月まで大統領補佐官をつとめた。


title: ウラジスラフ・スルコフ

text: スルコフの父親はチェチェン人であり、生まれて5年間をチェチェン共和国のドゥバユルトとグローズヌィで過ごした。父親の名前はアンダルベク・ドゥダーエフ（チェチェン初代大統領のジョハル・ドゥダーエフとは無関係）といい、スルコフの初名はアスラムベク Aslambekである。出身地はチェチェン共和国シャーリ であるが、公式にはリペツク地区 ソルントセルヴォ村 Solntsevoとしている。両親の離婚によって母とともにリペツク地区に移り名前をロシア風にウラジスラフ・スルコフに改名した。


title: ウラジスラフ・スルコフ

text: モスクワ国際関係大学を卒業後、同大学大学院を修了し経済学修士号を取得した。1991年ミハイル・ホドルコフスキーのメナテップ銀行 、1996年ピョートル・アーヴェン（ピョートル・アベン）のアルファ銀行（アリファ銀行） にそれぞれ重役として勤務する。1998年ロシア公共テレビ（ORT）の広報担当ディレクターとして短期間の勤務を経て、1999年ロシア大統領府副長官に任命される。2004年3月から大統領府副長官と大統領補佐官を兼務している。


title: ウラジスラフ・スルコフ

text: スルコフは、プーチン政権における「灰色の枢機卿」、つまり重要な裏方である。2004年ロシア大統領選挙ではプーチン選対でメディア戦略を担当し、プーチンの大統領再選に貢献した。また、デロヴァーヤ・ロシア（Delovaya Rossiya、ビジネス・ロシア）、経済フォーラム（ロシア・ビジネス経済フォーラム）のメンバーで、フォーラムにおいて「如何にロシアは国際的な陰謀と闘うか」と題して内輪のスピーチを行ったが、これは国内外で広範な議論の的となった。また、プーチン大統領への忠誠を誓う、官製青少年組織「ナーシ」（友軍）の創設者としても名前が挙がっている。


title: ウラジスラフ・スルコフ

text: プーチン政権における主要なイデオローグとして知られ、ロシアの国益を優先する「伝統的なロシア民主政治」を「」（）として主張している。この主権民主主義論については、第一副首相（現ロシア大統領）のドミートリー・メドヴェージェフが批判している。


title: ウラジスラフ・スルコフ

text: 英語が堪能。ユリア・ヴィシュネフスカヤ夫人との間に一男がいる。イリヤ夫人は、エリツィン政権の大統領府長官、第一副首相を務め、現在統一エネルギーシステム会長であるアナトリー・チュバイス夫人の姉妹に当たる。


title: セグンダ・ディビシオンRFEF

text: 正式にはセグンダB-セグンダRFEF（Segunda B-Segunda RFEF）と呼ばれる。90チームが5つのグループに分かれている。ラ・リーガ（1部）とセグンダ・ディビシオン（2部）の2つのプロリーグの外側にある2番目の階層で、プリメーラ・ディビシオンRFEF（3部）の下、テルセーラ・ディビシオンRFEF（5部）の上に位置している。


title: セグンダ・ディビシオンRFEF

text: 2020年5月6日、RFEFは2グループ40チームの3部リーグであるプリメーラ・ディビシオンRFEFの新設を発表し、これに伴い、旧3部リーグのセグンダ・ディビシオンBが1つレベルを下げてセグンダ・ディビシオンRFEFに変更され、この変更は2021-22年シーズンから有効となった。


title: セグンダ・ディビシオンRFEF

text: 2021-21シーズンのセグンダ・ディビシオンRFEFは90チームで構成されており、18チームずつ5グループに分けられている。各グループの優勝チームはプリメーラ・ディビシオンRFEFに自動昇格する。各グループの2位・3位・4位・5位のチームは昇格プレーオフに進出し、プリメーラ・ディビシオンRFEFへの昇格を争う。各グループの18位・17位・16位・15位・14位のチームはテルセーラ・ディビシオンRFEFに自動降格する。各グループの13位のうち成績の悪い4チームは残留プレーオフに進出し、残留を争う。


title: 真夜中のパーティー

text: 『真夜中のパーティー』（まよなかのパーティー、原題：）は、マート・クロウリー原作による1968年初演のオフ・ブロードウェイ舞台劇、およびそれを基に制作された1970年のアメリカ合衆国の映画（KINENOTEでは『真夜中のパーティ』表記）。2020年にも映画化される。同年版の邦題は『ボーイズ・イン・ザ・バンド』。


title: 真夜中のパーティー

text: 1995年のアメリカ合衆国のドキュメンタリー映画『セルロイド・クローゼット』によれば、ハリウッド映画史において初めて「同性愛を真正面から描いた」作品である。仲間の誕生日パーティに集まったゲイたちの一晩の出来事を描く。


title: 真夜中のパーティー

text: マート・クロウリーが書いた舞台劇『The Boys in the Band』は1968年4月15日、オフ・ブロードウェイのシアター・フォーで初演された。演出はロバート・ムーア。プロデューサーはリチャード・バーとチャールズ・ウッドワード・ジュニアが務めた。クロウリーのほか、ムーアとバーもゲイであった。タイトルは、映画『スタア誕生』でジェームズ・メイソンがジュディ・ガーランドに言う台詞 "You're singing for yourself and the boys in the band." から取られた。劇はヒットし、1970年9月6日の終演までに1,001回上演された。


title: 真夜中のパーティー

text: CBSの子会社、シネマ・センター・フィルムズの制作で映画化が決まったとき、クロウリーとTVプロデューサーのドミニク・ダン（）はロバート・ムーアに監督させることを望んだ。しかし会社は映画経験のないムーアに大役を任せることを躊躇した。そこで選ばれたのがハロルド・ピンターが原作の『』（1968年）を監督したウィリアム・フリードキンであった。クロウリーはプロデューサーを自ら務め、脚本も担当した。


title: 真夜中のパーティー

text: フリードキンはリハーサルに2週間かけた。オープニングのバーのシーンは、グリニッジ・ヴィレッジの で撮影された。主人公のマイケルのアパートは、マート・クロウリーの友人の女優、タミー・グライムズ（）がアッパー・イースト・サイドに住んでいた家を元に、チェルシー・スタジオに忠実なセットが作られた。中庭のシーンのほとんどはグリムズの実際の家で撮影された。


title: 真夜中のパーティー

text: オープニング・クレジットで使われている曲はハーパース・ビザールの「」。マイケル、エモリー、ラリー、バーナードの4人が踊る場面でかかるレコードはマーサ&ザ・ヴァンデラスの「ヒート・ウェイヴ」。そのほか、マーヴィン・ゲイとタミー・テレルの「」、ウィルソン・ピケットの「Funky Broadway」、「恋の面影」のバート・バカラック自身によるインストゥルメンタル・バージョン、セルジオ・メンデスの「The Frog」、ジョー・テックスの「Take the Fifth Amendment」などが流れる。


title: 真夜中のパーティー

text: 真夏のニューヨーク。アッパー・イースト・サイドにあるマイケルのアパートでは、ゲイ仲間のハロルドの誕生日を祝う準備が進められていた。やがて仲間たちも集まりパーティーが始まるが、中には一人だけストレートのアランがいた。そんな彼の存在が、マイケルたちの心に変化をもたらしていく。そしてマイケルは強引に「ゲーム」を始める。それは、心から愛している、または愛していたと思う相手に電話をかけ、直接「愛している」と告げると言うものだった。これをきっかけに、それぞれの過去や本音が明かされていく。


title: 真夜中のパーティー

text: 真面目なハンクは、同棲中の恋人ラリーの派手な男遊びに怒りが爆発する。一方のラリーも自由に生きたい気持ちをハンクにぶつける。本音をぶつけ合った2人は、互いに電話で愛を告げると、寝室で改めて愛を確認し合う。


title: 真夜中のパーティー

text: マイケルはアランに詰め寄り、ゲイであることを隠していると責める。アランは強く否定し、「愛する人」に電話をかける。アランが電話をかけた相手はゲイの友人ジャスティンだと確信していたマイケルだったが、アランが電話で愛を告げたのは妻だった。愕然とするマイケルにハロルドが追い討ちをかける。マイケルは自分がゲイであることを否定したいのだとマイケルの本音を鋭く突く。


title: 真夜中のパーティー

text: 2020年7月18日より、安田顕主演・白井晃演出により、東京（Bunkamuraシアターコクーン・なかのZERO 大ホール）・仙台（東京エレクトロンホール宮城）・札幌(カナモトホール)・大阪（梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ）にて上演された。タイトルは『ボーイズ・イン・ザ・バンド～真夜中のパーティー～』。


title: 兵庫県立飾磨工業高等学校

text: 兵庫県立飾磨工業高等学校（ひょうごけんりつ しかまこうぎょうこうとうがっこう）は、兵庫県姫路市飾磨区細江にある公立工業高等学校。全日制工業高校であるほか、2003年には県内初の単位制工業高校として単位制である多部制課程（1部・2部・3部）も設置された。


title: 兵庫県立飾磨工業高等学校

text: 2019年12月、多部制柔道部で顧問3名による生徒への体罰があったとの訴えがあり、活動を休止した。12月下旬に姫路市内で行われた大会の成績が振るわなかったという理由で顧問から叱責された1～2年生10名が翌日から家出。生徒らはすぐに発見されたが、過去の体罰や練習時間の長さ、厳しい指導について訴えた。学校は「体罰を含め不適切な指導があった」と認め、総監督の男性教諭とその長女の20代の非常勤講師、20代の男性講師を含めた顧問3名を直後から自宅待機にしている。指導中に竹刀で部員の背中を複数回叩いたり、弁当を捨てた部員を叱る際に顔を平手打ちするなどの体罰があったことが確認されている。


title: SHI-SHONEN

text: 1981年秋に福原まりが参加し「Shi-Shonen」と改名。日本コロムビアのディレクター三野明洋に見出され1983年2月21日に日本コロムビア内のレーベル「Shan-Shan」より「嗚呼上々」『Shi-Shonen』の同時発売でメジャー・デビュー。アミューズに所属しアップルシティ500などテレビ番組にも出演、1984年のシングル「憧れのヒコーキ時代」は日立製作所のミニコンポLo-D Wing W55のCMソングとなり、メンバー4人でCMに出演している。


title: SHI-SHONEN

text: テイチクのNON-STANDARDレーベルへ移籍した1985年には5月にファーストアルバム『Singing Circuit』、12月に12インチシングル「Do Do Do」をリリースしたが、翌1986年2月の草月ホールでのライヴを最後に渡辺と友田が脱退。7月に戸田と福原の2人ユニットとしてアルバム『2001年の恋人達』を発表した後はメンバーの入れ替えが激しくなり、ノン・スタンダードレーベルの制作活動も停滞したためリリースのないまま1987年秋に活動を停止した。


title: ノン・ルフールマン原則

text: ノン・ルフールマン原則（ノン・ルフールマンげんそく、仏: Non-refoulement）とは、生命や自由が脅かされかねない人々（特に難民）が、入国を拒まれあるいはそれらの場所に追放したり送還されることを禁止する国際法上の原則である。追放及び送還の禁止（ついほうおよびそうかんのきんし）とも。


title: ノン・ルフールマン原則

text: ノン・ルフールマン原則は個人が再び迫害を受けかねない地域への難民の排除を禁ずる国際法の強行規範であり、1951年の難民の地位に関する条約と1967年の議定書で成文化された。第二次世界大戦中、ナチス体制のせいで疑う余地のないジェノサイドから逃れた難民に安全な場所を提供することに、世界が失敗したとの記憶から発展している。今日ではノン・ルフールマン原則は、表面上は1951年の協定や1967年の議定書に署名した国から追い出されないように難民と認定された人々を守っている。しかし、難民や亡命者として認めないことでこの原則を回避しようとする国が実際には多いことが指摘されている。


title: ノン・ルフールマン原則

text: ルワンダの1994年のジェノサイドにおけるタンザニアの行動は、この原則を侵害したと主張されている。難民が「大量出国」の段階に達した危機の最高潮の時期に、タンザニア政府はジェノサイドから逃れようとする5万人以上のルワンダ難民に対し国境を閉鎖した。1996年、ルワンダが安定したといえる状態に達しないうちに約50万の難民は、ザイールからルワンダに送り返された。


title: ノン・ルフールマン原則

text: 条約加盟国間で激しく議論の的になっている規定の灰色部分の一つは、第33条の解釈である。難民の可能性のある人々が公海を船で渡航することを禁ずるのは、特にアメリカ合衆国政府が公然と行ってきたことで、第33条が難民の入国を要請するものであるか、狭義の追放のみを禁じているだけであるのか疑問が呈されている。国際連合難民高等弁務官事務所 (UNHCR) は「大量流入の事態における庇護希望者の保護」に関する執行委員会で入国拒否の禁止がノン・ルフールマンの原則に含まれることを確認し、厳正に遵守されるべきであると結論している。


title: ノン・ルフールマン原則

text: この原則は、第二次世界大戦中、ナチス・ドイツによる大量虐殺から逃れてきた難民に対し、受け入れ国側が安全な避難場所を提供できなかったという国際社会で共有された経験から生まれた。第二次世界大戦後、国際社会において、難民に対する国家の主権を多国間でチェックする必要性が明らかになった。戦時中、いくつかの国家はホロコーストから逃れてきたドイツやフランスのユダヤ人を、強制的に帰還させたり入国を拒否したりしていた。戦後、ソビエト連邦から逃れた何百万人もの難民や囚人が、送還後にソ連政府によって報復を受ける懸念があったにも関わらず、強制的に帰国・帰還させられた。


title: ノン・ルフールマン原則

text: ノン・ルフールマン原則は、国家が持つ、自らの国境とその中に住む国民を管理する権利を侵害するため、国家主権とは本質的に相容れない。第二次世界大戦直後の法的手続きにおいては、1951年に結ばれた難民の地位に関する条約第33条「追放及び送還の禁止」2に見られるように、ノン・ルフールマン原則は特定の状況下においては制限されるものと認識されていた。


title: ノン・ルフールマン原則

text: 1960年代、欧州人権委員会(ECHR)によってノン・ルフールマン原則は拷問の禁止の補助手段であることが認められた。拷問の禁止は強行規範（ユス・コーゲンス）であったため、拷問の禁止とこの原則の結びつきによって、追放と強制送還の禁止が絶対的な原則とされたほか、国家による安全保障を目的とした強制送還に対して合法性が問われるようになった。1980年代、やといった判例や、様々な国際条約の解釈を通じ、欧州人権委員会は国家主権の維持よりも送還されうる個人の保護が優先されると判断するようになった。この解釈においては、たとえその難民がテロリストであったり受け入れ側の国家に対する差し迫った脅威であったとしても、その個人からノン・ルフールマン原則による保護は剥奪されない。


title: ノン・ルフールマン原則

text: 1990年代以降、アメリカ合衆国やヨーロッパで発生したテロリストからの攻撃を受けて、これらの国々からは、信憑性の高い脅威とされた難民に効率的に対処できる方法である強制送還は国家安全保障の観点から認められるべきだという声が高まっている。 その一方で、新規に締結された国際条約では一般的に、どのような状況であっても強制送還を認めない具体的な義務が盛り込まれるようになってきている。これらの要因は、各国やEUに対し、安全保障と人権のバランスの間を揺れ動きながら、どうノン・ルフールマン原則と向き合うかを模索させている。


title: ノン・ルフールマン原則

text: こんにち、ノン・ルフールマン原則は、表向きには、1951年の「難民の地位に関する条約」、1967年の「難民の地位に関する議定書」、1984年の「拷問等禁止条約」のいずれかに加盟している国からの難民の追放・送還を防ぐため機能している。しかしながら、実際には、国際法の原則を無視した特定の署名国による難民の本国への送還・追放と、彼ら難民が潜在的な迫害者の手に渡っている状況を防ぐことはできていない。


title: ノン・ルフールマン原則

text: ノン・ルフールマンの原則に関する一例は、西部スーダンのダルフール紛争の難民320名を拘束した2007年のイスラエルである。この地域の反ユダヤ環境からイスラエルを守るために制定された法律のためにダルフール紛争からイスラエルに逃れた難民は、敵性国民とされ公安の対象として投獄された。200人は「脅威がない」とされ不追放原則の適用を受けず強制送還された。残りは紛争が静まり帰国できるまで働くためにキブツとモシャブと呼ばれるイスラエルの集団農場へと釈放された。


title: アルジャーノン・ブラックウッド

text: アルジャーノン・ブラックウッド（Algernon Blackwood、1869年3月14日 - 1951年12月10日 ）は、イギリスのホラー小説作家、ファンタジー作家。アルジャナン、アルジャーナン、アルジャノンなどの表記もある。フルネームはアルジャーノン・ヘンリー・ブラックウッド（Algernon Henry Blackwood)。


title: サイアミーズ・ドリーム

text: サイアミーズ・ドリーム（Siamese Dream）はスマッシング・パンプキンズの2枚目のスタジオ・アルバム。1993年にヴァージン・レコードよりリリース。2011年には、リマスター音源を収録したCD及びライブDVDなどの特典を含めたデラックス・エディションも発売された。


title: サイアミーズ・ドリーム

text: 1990年代当時のアメリカではニルヴァーナの2ndアルバム『ネヴァーマインド』の爆発的ヒットによって、グランジ、ひいてはオルタナティヴ・ロックの一大ムーブメントが隆盛を極めており、その流れに追随すべく製作されたのがこの『サイアミーズ・ドリーム』である。


title: サイアミーズ・ドリーム

text: 1991年にリリースしたデビューアルバムの『ギッシュ』は、本人たちの予想に反して思うように振るわず、ほぼ同時期にデビューし、対照的に大成功を収めたニルヴァーナを引き合いに、「ニルヴァーナの後追い」であると揶揄されることもあった。バンドにとっては「次のアルバムで名を上げる」ことが命題となっており、メンバー各々が強いプレッシャーを感じていた中で製作が行われた。


title: サイアミーズ・ドリーム

text: ドリーム・ポップ、シューゲイザー、ヘヴィメタルなど、様々なジャンルの音楽を巧みに吸収し、昇華させたこのアルバムは、評論家のみならず、聴衆からも高い評価を受け、一躍スマッシング・パンプキンズの名を全米に響き渡らせた。


title: サイアミーズ・ドリーム

text: 全世界で600万枚以上のセールスを記録したこのアルバムはスマッシング・パンプキンズを代表するアルバムとなり、『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』では341位にランクインしている。


title: サイアミーズ・ドリーム

text: 2011年2月18日、ビリー・コーガンはツイッターで「俺らのベース・プレーヤー、ニコール（ニコール・フィオレンティーノ）が、『サイアミーズ・ドリーム』のカヴァーの女の子の1人だと認めた」「彼女は、バンドに入れてもらえないかもしれないから俺らに知らせたくなかったと言っていた」と発言している。


title: サイアミーズ・ドリーム

text: ただしこの写真はジャケット用に撮影されたものだと言われており、1993年当時に13-14歳であったフィオレンティーノの年齢とは合わないとの話も出ている。このため、『ローリング・ストーン』誌などはジャケットの写真の子があまりにもフィオレンティーノに似ていたので、コーガンがふざけて発言したのではないかと推測している。


title: カウンティ級駆逐艦

text: イギリス海軍初のミサイル駆逐艦として、まず1955・6年度計画で前期型（バッチ1）4隻が建造されたのち、1961・4年度で更に後期型（バッチ2）4隻が追加された。なお、当時導入されていたアメリカ海軍式の船体番号ではミサイル・フリゲート（DLG）に類別されていたほか、ジェーン海軍年鑑では軽巡洋艦として扱われていた。


title: カウンティ級駆逐艦

text: イギリス海軍は、艦隊駆逐艦として、1942年・1943年度戦時予算ではバトル級、1944年度予算ではデアリング級を建造していた。しかし第二次世界大戦直後のイギリスでは大西洋の戦いの記憶が鮮烈であり、将来の戦争への備えとしては船団護衛に高い優先度を与えていた。このため、大戦直後の水上戦闘艦としては、船団護衛艦としてのフリゲートの建造が優先され、艦隊駆逐艦の建造はしばらく途絶えることとなった。


title: カウンティ級駆逐艦

text: その間も、海軍では将来駆逐艦の研究が重ねられていた。1940年代後半から1953年にかけて、艦隊航空管制護衛艦（Fleet Aircraft Direction Escort, FADE）、対潜護衛艦（A/S Escort）、また62口径12.7cm砲を主砲とする巡洋艦駆逐艦（cruiser-destroyer）など、様々な計画が検討されては放棄されていった。1953年10月には、2,910トン級で新開発のガスタービンエンジンを採用した艦隊対潜護衛艦の検討が着手されたものの、ガスタービンエンジンのスペース増大に伴って1954年6月には4,000トンまで肥大化しており、この排水量ならば、むしろデアリング級と同コンセプトで拡大強化した汎用艦のほうが望ましいと看做されるようになっていた。この汎用艦の案は、「超デアリング級」「改デアリング級」「汎用駆逐艦」「高速護衛艦」など様々に呼称されたが、これが本級の計画の端緒となった。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 1954年、海軍は戦略を見直し、次なる世界大戦よりも第三世界での限定戦争に重点を移すこととした。この場合、大西洋での船団護衛よりは空母機動部隊の戦力充実が必要となり、艦隊駆逐艦の更新は待ったなしの課題となった。この時点で、将来の対空兵器は新開発のシースラグ艦対空ミサイルになるであろうと予測されていたが、このシステムはあまりに巨大すぎて、海軍の要求にあわせて搭載するには巡洋艦の規模が必要とされていた。1954年10月、艦載誘導兵器作業部会（Shipboard Guided Weapon Working Party）は、ミサイル搭載艦への要求を妥協するように勧告した。そしてちょうどこの時期に上記の改デアリング級の設計が進められていたことから、ミサイル搭載艦のベースとして注目されるようになり、1955年5月、DNC第5課により、ミサイル搭載版の概略設計4案が作成された。このうちもっとも大型であったGW 57案が採択され、本級のベースとなった。6月29日には幕僚要求事項（TSD 2304/55）が作成され、7月には正式な設計が発注された。その後も、各種新装備の開発趨勢に応じて設計変更が繰り返されたが、1957年4月11日に概略設計は認可された。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 艦内容積確保のため、船型は長船首楼型となり、また上部構造物も長大なものとなった。上甲板が強度甲板とされている。抗堪性の観点から戦闘指揮所（AIO）は01甲板（船首楼甲板）の下に移され、艦橋とはエレベーターで結ばれた。これにより上部構造物の防弾性に拘泥する必要がなくなったことから、上部重量削減のため、可能な限りアルミニウム合金が導入されている。機関構成の関係から、太く低い2本煙突が設けられ、印象的な艦容となった。


title: カウンティ級駆逐艦

text: このように艦内容積が増大したことで、区画的に余裕がある艦となった。空気調整室の新設で艦内は冷暖房完備となり、兵員室でも伝統的なハンモックと腰掛兼衣服箱が廃止され、寝台とロッカーが設けられるなど、居住性の改善が図られた。また大戦中の戦訓も踏まえて、照明と通風装置の改善によって舷窓も廃止された。また巡洋艦に匹敵する規模となったことから、旗艦としての運用も想定して、提督および幕僚のための居住区画も設けられていた。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 第二次大戦当時、イギリス製の機関は過度に保守的な設計を採用し、アメリカ製の機関と比して重い割に出力が低いことが問題になっていた。これに対し、まずデアリング級で是正が試みられ、一定の成果を収めていた。しかし当局は更に野心的に、加速機としてガスタービンエンジンを併用することによる抜本的な改善を志向した。


title: カウンティ級駆逐艦

text: このCOSAG機関はヤーロウ-アドミラルティ研究部（Y-ARD）によって開発されており、機関全体としてはY.102と称された。ボイラーはバブコック・アンド・ウィルコックス式水管ボイラー、蒸気性状はデアリング級よりも更に高温・高圧化が進められ、圧力、温度となった。ガスタービンエンジンとしては、当初は5,000馬力のメトロヴィックG4が予定されていたが、後に7,500馬力のG6に変更された。これらは、航空用エンジンと蒸気タービンの中間的な重構造型ガスタービンエンジンであり、重量低減効果は当初予期されたほどではなかったが、始動の早さなどのメリットが評価されたため、採用の撤回には至らなかった。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 電子機器の強化に伴い電力需要が激増したことから、電源は、蒸気タービン主発電機（出力1,000キロワット）2基、ガスタービン主発電機（出力1,000キロワット）2基、ガスタービン予備発電機（出力750キロワット）1基と、一気に強化された。ただしガスタービン主発電機は熱帯での出力低下が問題となり、「ハンプシャー」以外では後にディーゼル発電機に換装された。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 空母機動部隊の防空中枢艦として期待されたことから、バッチ1では空母に準じて、CDS戦術情報処理装置とDPT戦術データ・リンク装置が装備された。またバッチ2では、戦術情報処理装置はデジタルコンピュータを用いて新規開発されたADAWS-1（英海軍での制式名はDAB）に更新されたが、ADAWS-1は対潜戦情報処理には対応していなかったことから、JYC状況表示装置が併載された。なおこれらの戦術情報処理装置は、同時期のアメリカ海軍の海軍戦術情報システム（NTDS）とは違って武器管制機能を統合しており、シースラグ艦対空ミサイルの攻撃指揮にも用いられた。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 捜索レーダーとしては、新しい早期警戒用の965型レーダーと、砲・ミサイルの目標捕捉用の992型レーダー、精密対水上捜索・航海用の978型レーダーが搭載され、後期型（バッチ2）では、早期警戒レーダーはアンテナを二段重ねのAKE-2にした965P/M型、目標捕捉レーダーも改良型の992Q型に更新された。また艦対空ミサイルの射撃には目標の高度を含めた3次元的な情報が必要となることから、設計段階では3次元レーダーとして984型レーダーの搭載が検討されていた。これは電磁レンズによる電子走査を採用した野心的なレーダーであったが、当時の技術ではあまりに巨大・大重量となったため、結局、本級への搭載は断念され、高角測定用の278型レーダーが搭載されることになった。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 電子戦装置としては、後期型（バッチ2）ではUA-8/9電波探知装置（ESM）と667型電波妨害装置（ECM）が搭載された。またロスシー級フリゲートの近代化改修で装備化された8連装デコイ発射装置も搭載された。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 上記の経緯より、本級の中核的な武器システムとなったのが、シースラグGWS.1艦隊防空ミサイル（SAM）であった。その連装発射機は艦尾甲板に設置され、射撃指揮用の901型レーダーは上部構造物後端部に設けられた。これは同時に2発のミサイルを誘導することができ、また後期型（バッチ2）で搭載された901M型ではさらに3本目のビームも追加されたほか、低空目標対処のためテレビ映像装置も追加された。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 発射機直前の船首楼にミサイル弾庫区画が設けられたが、ここにはミサイル発射前の動作確認室や、核弾頭を搭載したシースラグが通常弾頭シースラグの発射ペースを乱さないための専用装填区画も設けられており、上甲板レベルの船首楼のうち半分以上を占める長大なものとなった。2発ずつ4斉射の即応弾は30秒ことに発射することができた。搭載弾数は当初24発とされていたが、アメリカ海軍のカウンターパートにあたるファラガット級ミサイル・フリゲート（DLG）では40発を搭載していたことから搭載弾不足が問題になり、1957年12月にヴィッカーズ社が作成したレイアウト変更案に基づき、即応弾の削減とバーターに39発を搭載できるようになった。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 艦砲は45口径11.4cm連装砲（）、砲射撃指揮装置（GFCS）はMRS-3（903型レーダー装備）と、同世代のフリゲートで標準的な構成が踏襲された。ただし他の装備との容積の兼ね合いから、搭載弾数は通常の3分の2にあたる1門あたり225発に削減された。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 対艦兵器として、当初はシースラグの発射機を使って運用できるブルースラグ艦対艦ミサイル（SSM）の後日装備が予定されていたが、これは開発そのものが中止された。また後期型（バッチ2）では、船首楼甲板前端部の2番砲とバーターにエグゾセMM38の単装発射筒4基を搭載することになり、1972年に「ノーフォーク」が搭載したのを皮切りに順次装備した。なお同艦は1974年に実射試験を実施したが、これは艦隊配備されているイギリス海軍の艦艇がSSMを発射した初の例であった。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 近距離用の対空兵器としては、当初計画では大戦中に好評を博したボフォース社製56口径40mm機銃をもとに発展させた70口径40mm機銃が予定されていたが、この機銃の装備計画そのものが撤回されたことから、実際にはその代替装備であるシーキャットGWS.21個艦防空ミサイルが搭載された。搭載弾数は36発であった。また後期型（バッチ2）では改良型のシーキャットGWS.22が搭載され、これは後に前期型（バッチ1）にもバックフィットされた。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 対潜兵器としては、当初検討されていたリンボー対潜迫撃砲は削除され、また搭載予定だったMk.20「ビダー」対潜誘導魚雷の開発も頓挫したことから、ウェセックス哨戒ヘリコプターのみとなった。当時、フリゲートに小型のフェアリー ウルトラライト・ヘリコプターを搭載する研究が進められていたが、本級の艦載機ではディッピングソナーの運用能力が求められたため、大型のウェセックスが搭載されることになったものである。


title: カウンティ級駆逐艦

text: しかし艦のレイアウト上、艦対空ミサイルのほうが優先度が高かったことから、上部構造物の後端部はミサイル射撃指揮用の901型レーダーに占拠され、ヘリコプターの格納庫はその前方に配置されて、機体は格納庫の左後方から出し入れする形とされた。これは将来的に航空艤装を廃止してアメリカ製のアスロック対潜ミサイルに換装する予定であったことを踏まえた暫定的な措置だったが、動揺する艦上で狭い通路を移動することになり、航空機運用の観点からは極めて不満足なものであった上、結局アスロックへの換装は実現せず、困難な運用を強いられた。


title: カウンティ級駆逐艦

text: 1975年から新型のGWS-30 シーダート艦対空ミサイルを搭載した42型駆逐艦の就役が開始されたことに伴い、1978年から順次退役が開始された。1982年のフォークランド紛争においては、紛争勃発時点で現役にあったバッチ2の3隻のうち「グラモーガン」と「アントリム」がフォークランド諸島奪還のための機動部隊に編入され出撃したが、これらの艦も1987年までには全艦がイギリス海軍から退役した。


title: Vienolossi

text: 2012年春、富山市牛島新町に拠点を持つ芸能事務所「41（フォーワン）Promotion」（埼玉県川口市）代表の山本洋一と、富山市堤町通りでクラブハウス「LEVEL3」を営む久郷晋一が「全国展開できるご当地アイドルをつくりたい」と共同で企画をスタートした。山本がマネージャーを務めるフリーアナウンサーの相本芳彦も賛同し、全体を統括するプロデューサーとして参加することになった。


title: Vienolossi

text: 富山県をPRするご当地アイドルとして、メンバーを地元情報誌やインターネットで公募。2012年10月から12月にかけて3回のオーディションを行い、県内の女性68人の応募者の中から、小学6年生1名、中学生4名、高校生2名、社会人1名の計8名を選出した。楽曲制作やダンス、歌唱指導も県出身者が担当、メンバーは2013年2月から毎週2回、学校や仕事の後に「Vの道場」（クラブハウス「LEVEL3」）でダンスや歌の特訓を積み、同年3月25日に富山市民プラザでデビュー発表会を開き、オリジナル曲「スローモーション」を披露した。


title: Vienolossi

text: 活動は毎月の定期公演を軸に、各地のイベントへの出演のほかBCリーグ（現：日本海オセアンリーグ）・富山GRNサンダーバーズやBリーグ・富山グラウジーズ、Jリーグ・カターレ富山などの県内のプロスポーツチームの試合でのパフォーマンスも行っている。また、2015年から富山GRNサンダーバーズの球団マスコットガールに任命されている。


title: Vienolossi

text: 富山県の名産品である「白えび」を逆から読むと「ビエロシ」になり、それをアレンジした「ビエノロッシ」がグループ名に採用され、Ustreamの放送にて発表された。 相本は「彼女たちには『富山湾の宝石』と呼ばれるシロエビにも負けないくらいの輝きで、富山を全国にPRしてほしい」とネーミングに込めた意味合いを説明している。


title: Michigan (ビデオゲーム)

text: 『michigan』（ミシガン）は、2004年8月5日にPlayStation 2用ソフトとして販売された「インモラルアドベンチャーゲーム」。開発はグラスホッパー・マニファクチュア。販売はスパイク。欧州では『MICHIGAN:REPORT FROM HELL』のタイトルで販売された。


title: Michigan (ビデオゲーム)

text: 8月20日、シカゴを中心としたミシガン湖南西部周辺に異常濃霧が発生し、政府は発生地域周囲への避難勧告を発令した。この政府の発令について具体的な説明がなく、濃霧発生地域内の状況も、情報が遮断されたかのような状態になっていた。


title: Michigan (ビデオゲーム)

text: 報道局である「ZaKa TV」が、この異常事態に何か裏があると推測。スクープを取るため、報道レポーター、音声スタッフ、そしてカメラマンを濃霧発生地域の中心であるシカゴに送り込む。濃い霧で包まれた街の中、報道クルーは凄惨な光景、そして人を襲う異形の怪物を目の当たりにする。それでもなお報道を続けカメラを回していくが、クルーたちに次々と恐怖が襲いかかる。


title: Michigan (ビデオゲーム)

text: プレイヤーは、Zaka TVの「カメラマン」として報道クルーに随伴し、シカゴ内の異様な光景を撮影していく。プレイヤーの視点は撮影しているカメラからの視点となっており、散策するフィールド内各所にある人や物（フォーカスポイント）にフォーカスをあてることで、進行していく。撮影していく対象には「スクープポイント」と呼ばれるものがあり、内容により「サスペンス」（不安を抱かせるようなものを撮る）、「エロティック」（性的な物や様子を撮る）、「インモラル」（報道倫理・人道に反するようなものを撮る〈主に死に関する物〉、あるいは体当たりによる暴力を行う）の3つに分かれている。各シナリオ間ではこれらの総合ポイントが表示され、これらの数値によりエンディングやクリアタイトルが変化する。


title: Michigan (ビデオゲーム)

text: プレイヤーはカメラマンであり、現場を撮影していくことが主であるが、クルーや救援を求めている人に危機的状況が訪れることもある。プレイヤーはこれに対し、「体当たり操作」で体ごとぶつけて回避させたり、カメラをフォーカスして機転を促したり、そのまま銃で攻撃してもらったりすることができる。ただし、これら救援行為はプレイヤーの任意であり、人道を無視してそのまま撮影することもできる。


title: Michigan (ビデオゲーム)

text: クルーである報道レポーターは最大7人登場する。登場する怪物の攻撃対象になりやすく、プレイヤーの判断によっては死亡してしまい、次のレポーターと合流することになる。それにより、その間のシナリオが大きくスキップされる。なお、レポーターは銃を所持しており、プレイヤーがカメラをフォーカスすることで発砲動作を取ることができる。プレイヤーが死ぬ要素は怪物に襲われる事ぐらいで、高いところから落ちて死ぬといったことなどは無い。プレイヤーが死ぬとゲームオーバーとなる。


title: 海馬体

text: 左右に一対ずつ存在し、ヒトでは直径 1 cm、長さも 5 cm ほどの器官である。ギリシャ神話に登場する海神ポセイドンが駆る馬車を引く半馬半魚の想像上の動物ヒッポカンポス () の尾に形が似ているとされたことから名づけられた。 学名が同じ であるタツノオトシゴから由来すると言う説もある。


title: 海馬体

text: 1950年代にてんかん手術のために海馬体を切り取った、H.M. というイニシャルを持つ患者が、その後新たに記憶を獲得する能力をなくしてしまった（前向性健忘）というエピソードは大変有名である。このエピソードにより、海馬が脳の記憶形成に重大に関わる分野として、研究が盛んになっていった。


title: 海馬体

text: 歯状回（dentate gyrus）、海馬（hippocampus）、海馬台（海馬支脚）（subiculum）、前海馬支脚（presubiculum）、傍海馬支脚（parasubiculum）、嗅内野皮質（entorhinal cortex）の各部に分けられる。海馬体全体のことを慣例として「海馬」と呼ぶことも多いが、解剖学においては厳密には海馬体の一部の神経細胞層を持つ部位のみを海馬とする。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 歴史上、日本丸の名を有する船は何艘かあるが、ここでは16世紀末の文禄の役に参加した安宅船について述べる。この日本丸の伝来については幾つかの説があるが、ここでは海事史学者の石井謙治による九鬼水軍建造説を中心に記すと共に異説にも触れる。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 天正20年（文禄元年、1593年）に豊臣秀吉の命で九鬼嘉隆が建造し、当初は「鬼宿（きしゅく）丸」と命名されたが、名護屋城へ回航した際に最も優れた船として秀吉の指示で「日本丸」へ改名された。日本丸は文禄の役で九鬼水軍の旗艦として同年7月10日の安骨浦海戦に参加しており、『九鬼御伝記』には艦隊の楯として突出し、長時間に及ぶ朝鮮水軍による集中攻撃で矢倉は打ち落とされ端々しか残らず、帆柱も射切られる大損害を受けつつも健在だった旨が記されている。


title: 日本丸 (安宅船)

text: この海戦の報告を受けた秀吉は味方に1艘の損失も無かったことを賞し、朝鮮水軍への対策として大船の派遣・建造を行う旨の書状を、海戦に参加した嘉隆・加藤嘉明へ7月16日に送っている。このことから秀吉が日本丸を有力な軍船と評価したことが窺え、以後は後述の様に日本丸以上の大船建造が行われることになる。嘉隆は文禄2年（1594年）初めの熊川海戦にも参加しているが、日本丸の動向は確認できない。文禄の役で日本水軍は多数の船舶を失ったが、日本丸は生き残り日本に帰還している。慶長の役では九鬼家は渡海しなかった。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 日本丸については毛利水軍が文禄2年夏に建造した説もあり、当初は安穂丸という名であったが、秀吉により日本丸へ改名されたと『玉傍題』に記されている。また『武辺剛臆物語』では宮徳丸という名であったとしているが、何れも長さ70間（138m）、横40間（79m）という荒唐無稽な値であり、信憑性は低いと石井は評価している。


title: 日本丸 (安宅船)

text: また日本丸の名を持つ船としては、嘉隆が織田信長の命により建造した鉄甲船の1隻や、天正12年（1584年）の蟹江城合戦で、敗走時に嘉隆が放棄した大船がある。また慶長の役における小早川秀秋の御召船が日本丸とされる。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 文禄・慶長の役後の日本丸の消息として、『浄清遺筆』には慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦い時に、西軍となった嘉隆が鬼宿丸（日本丸）に座乗したとある。また『日本海運図史』（逓信省管船局）には嘉隆の領地鳥羽へ回航され、九鬼家の後に鳥羽藩主となった内藤忠重によって500石積み60丁立の船に縮小改造の上「大龍丸」に改名。以後は内藤家断絶後も、鳥羽藩の持ち船として使用され、老朽化のため安政3年（1856年）に解体されるまでほぼ江戸時代を通して残存したとある。


title: 日本丸 (安宅船)

text: これが事実であれば船歴263年になるが、一般に木造船の寿命は長くとも20年程度であり、200年以上使用という記述には疑点もある。しかし寛永7年（1630年）には存在が確認できる天地丸は文久2年（1862年）に廃船になるまでの230年以上の間、将軍の御座船として存在した実例があり、維持管理次第では200年以上の存続も不可能ではない。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 大龍丸の名を持つ船の動向として、『駿河国巡村記』（山梨稲川）には小龍丸と共に元和元年（1615年）8月に大坂より下り、大龍丸は深川の船蔵に入れたとある。『寛政重修諸家譜』には慶長19年（1614年）に勃発した大坂の陣で、三国丸以下安宅船5艘、早船（関船・小早）50艘で出陣した九鬼守隆率いる九鬼水軍は、野田・福島の戦いで大坂方の福島丸・伝帆丸・盲船1艘を鹵獲したとある。この内の福島丸・伝帆丸が記載された点から、大坂の陣後に比定される九鬼家の持ち船を記載した『船付之覚』には、安宅船として三国丸・阿波丸・豊後丸の3艘が記載されている。このため、残りの2艘が大龍丸・小龍丸に比定され、大坂の陣に参加し、終結後に幕府が召し上げた。


title: 日本丸 (安宅船)

text: なお阿波丸・豊後丸は慶長14年（1609年）9月の西国大名に対する大船没収で没収した大船の内、翌年閏2月に幕府より守隆へ阿波国の蜂須賀至鎮、豊後国の稲葉典通の大船2艘を与えられており、船名からもこの2艘に比定される。三国丸は鳥羽の船大工の記録『志州鳥羽船寸法』から、阿波丸は没収時に蜂須賀家が作成した目録から日本丸よりも大型か同等で、より新しいことが分かり、幕府は九鬼水軍の安宅船から比較的古く小型の2艘を召し上げた。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 続いて寛永年間の江戸を描いた『江戸図屏風』内の船手頭向井忠勝が挙行した船行列には最大の船として、江戸幕府の船印と向井家の「む」の旗印を付けた大龍丸の姿がある（右画像3段目、図屏風の評価については後述を参照）。図屏風には関船天地丸（500石積み76丁立）も描かれているが、小龍丸・大龍丸はそれよりも大型で、安宅船時代の姿を描いている。寛永期に行われた船行列の内、寛永7年（1630年）6月25日と同12年（1635年）6月2日の船行列に大龍丸の名が確認できる。


title: 日本丸 (安宅船)

text: その後、『寛文年録』記載の寛文2年（1662年）6月10日の船行列では大龍丸の櫓数が60丁立になっている。延宝8年（1680年）の鳥羽城関係の史料に公儀の船として「大竜丸五拾挺立陣船」とあり、以上に従えば大坂夏の陣までは九鬼家の持ち船だった日本丸は、豊臣家滅亡後に幕府の持ち船となるまでに大龍丸へ改名され、幕府の手で縮小改造された後に内藤家へ預けられたことになる。


title: 日本丸 (安宅船)

text: この他に徳川家康から藤堂高虎へ与えられた、同じく夏の陣後に豊臣家から没収して小浜光隆へ与えられ坂東丸に改名されたとする記述がある。また大龍丸については、正徳2年（1712年）の調査時に、御召替御座船だが大破して使用不能とある。延享2年（1745年）正月の調査時には、享保17年（1732年）7月に解体したとの記述もある。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 石井は『江戸図屏風』の船行列について、大龍丸を金の釣鐘の船印から安宅丸に、小龍丸を金の槌の船印から天地丸に比定し、特に巨船たる安宅丸の特徴を捉えていない描写から、安宅丸が解体された天和2年（1682年）から時を経て、その記憶も薄れた元禄末から正徳年間に描かれたものとしている。しかし小龍丸の馬印は槌でなく杵であり、この船印は関船八幡丸に継承されている。また大龍丸の船印も他船の船印の位置から金の卍である。その後、国立歴史民俗博物館が実施した『江戸図屏風』に用いられた料紙の放射性炭素年代測定により、安宅丸が就役前・現役だった寛永17年（1640年）以前の製作が確実になったため、石井の説は否定される。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 水藤真・黒田日出男は安宅丸就役以前の寛永7年6月25日の船行列に比定し、また水藤は釣鐘の船印を将軍の船印として、徳川家光が座乗していた天地丸にそれを掲げなかったのは当時存命中だった大御所徳川秀忠に遠慮したためとしている。これに対して鈴木かほるは安宅丸の建造記録に釣鐘の船印があることから、安宅丸用に新調されたものとして石井の説を支持しているが、これは以前からあった船印を安宅丸建造に合わせて新たに作り直したと見るべきである。


title: 日本丸 (安宅船)

text: なお、『寛政重修諸家譜』には天正10年（1582年）6月の神君伊賀越えの際に、家康を出迎えた酒井重忠が船上に金の釣鐘を家康の船印として掲げたとあり、この頃から徳川家の船印だった。重忠はこの時に船印を与えられ馬印にしたとあるが、寛永頃に作成された『御馬印』内の重忠の子酒井忠世の項には釣鐘の馬印は描かれておらず、これ以前には徳川家の船印へ復帰していた。また、100艘程で行われたこの船行列について、『視聴日録』には天地丸前方に徳川御三家の徳川頼房や老中土井利勝（西丸付）・酒井忠勝（本丸付）、徳川四天王の孫で当時の藩主の子本多政朝・井伊直寛といった徳川家・幕府の重要人物が座乗した大龍丸がいたとあり、『江戸図屏風』の構図と一致する。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 『志摩軍記』によると3重の矢倉を備えたとする。『朝鮮王朝実録』の安骨浦海戦に関する記事にも、40艘中1船が上に3層の大屋を建て2船が2層を建つとあり、前者が日本丸に該当すると考えられる。ただし『志島旧事記』には日本丸よりも大型の三国丸が総矢倉・屋形共に1重とあり、総矢倉2重（密閉1重・露天1重）、屋形1重の3重になる。船首は建造時は伊勢船の戸立造りだったが、『江戸図屏風』では関船や弁才船と同じ水押造りになっている。『江戸図屏風』には両者の特徴を兼ね揃えた二形船も描かれていることから絵師の不勉強ではなく、寛永期までに戸立造りから水押造りに改造された。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 建造当時の日本丸は抜きん出た大型の安宅船だったが、秀吉が天正20年10月10日に豊臣秀次へ宛てた書状には、嘉隆が提出した安宅船の図面に基づき、嘉隆には先行して10艘の建造を指示し、東海道の豊臣系大名にも翌年3月までに所領に応じた数の完成を求めている。続く11月5日付書状には届けられた図面に単位が記されておらず、そのため当初は長さ25間（49.2m）程と命じたが、17間（33.5m）程で良いとしている。また同12月5日には山内一豊・松下重綱に対して長さ19間（37.4m）、その後18間（35.5m）、横6間（11.8m）の大船の建造を命じている。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 翌文禄2年に名護屋を訪れたジョアン・ロドリゲスが目撃した数艘の鉄張りの大船はこの時の建造されたものと考えられ、長さ19畳（36.3m）あり、日本丸よりも大型の安宅船が多数建造されていた。関ヶ原の戦い後の慶長9年（1604年）に、守隆が三国丸を建造した際には、日本丸建造時の経験を基にするように指示しており、日本丸は所謂大安宅と呼ばれる大型安宅船の嚆矢と言える存在であった。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 装甲については鉄甲船の様な鉄張りの記述は確認されていない。安骨浦海戦で日本丸は相応の損害を被り、また鉄張りの大船やそのための鉄板に触れた記述は文禄2年にしか見られない。このため先述の天正20年10月以降に秀吉が建造を命じた安宅船には鉄張りが施されていたが、日本丸には施されなかった。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 後世の想像図として『釜山海船柵図』（右画像2段目）があるが、石井は矢倉の構造等に問題があるとして、『肥前名護屋城図屏風』に3艘描かれている内最大の安宅船（右画像1段目）を秀吉の御座船として日本丸に比定している。ただしこの図屏風は文禄2年夏頃の描写とされ、これら3艘の安宅船は天正20年10月以降に秀吉が建造を命じた安宅船の可能性がある。


title: 日本丸 (安宅船)

text: 日本丸の遺物と伝わるものとして、鳥羽市の光岳寺等には日本丸を飾ったとする板戸や天井画が現存している。また伝左甚五郎作の龍頭の船首像が神宮徴古館に収蔵されていたが（右画像4段目）、空襲で焼失している。徴古館には龍頭以外に「雛形丸」という文禄の役に参加したとする60から62丁立の軍船の模型も展示されていたが（右画像5段目）、これには先述の板戸と同じデザインの部品が用いられており、縮小後の大龍丸の模型と考えられる。なお縮小後の大龍丸の要目は、長さ14.5尋（26.5m）、上口長13間1尺（25.9m）、肩幅3間3尺（6.8m）、深さ6尺9寸（2.1m）、60丁立、もしくは50丁立、62丁立とある。


title: ショーン・リビングストン

text: ショーン・パトリック・リビングストン (Shaun Patrick Livingston 1985年9月11日 - )は、アメリカ合衆国イリノイ州出身の元バスケットボール選手。ポジションはポイントガード、シューティングガード。NBAデビュー以降10チーム以上を渡り歩くジャーニーマンだったが、キャリア晩年はゴールデンステート・ウォリアーズで優勝を3度経験した。


title: ショーン・リビングストン

text:
イリノイ州の高校時代は "マジック・ジョンソンの再来" と騒がれた選手で、NBAでもその名を残すだろうと注目されていた。高校卒業後はデューク大学への進学が内定していたが、2004年のNBAドラフトにアーリーエントリーを表明し、全体4位という高い評価を受け、ロサンゼルス・クリッパーズから指名された。しかしプロの壁は高く、サム・キャセールの控え役に甘んじていた。そして2006-07シーズンの試合途中の2007年2月26日のシャーロット・ボブキャッツ戦、レイアップショットを試みた際、着地に失敗し、左脚を大きく捻り、左膝の前十字靭帯(ACL)、後十字靭帯(PCL)、内側側副靱帯(MCL)を断裂するという重傷を負った。後のキャリアを含めても自身最高の成績を残していた最中での不運であった。翌シーズンは全休となり、不本意な形でクリッパーズを追われた。
その後はリハビリにはげみつつ、リビングストンの膝の状態を危惧する各チームが長期的な契約を躊躇い、リビングストンはDリーグのチームも含めあらゆるチームをたらい回しにされる日々が続いた。
リビングストンにとって転機になったのは2013-14シーズン。ブルックリン・ネッツと契約したリビングストンは、ガードの両ポジションをこなせる多様性をジェイソン・キッドHCに買われ、76試合に出場、54試合をスターターとして起用され、プレーオフ出場に貢献した。


title: ショーン・リビングストン

text: 2014年7月12日、ゴールデンステート・ウォリアーズと3年1600万ドルで契約し、念願の大型契約を獲得。ウォリアーズとの契約が彼のキャリアを大きく変える。リアンドロ・バルボサやマリース・スペイツらと共にベンチプレーヤーとしてウォリアーズの快進撃を支え、自己最多の78試合に出場。重傷を負った時には想像も出来なかったはずのNBAチャンピオンも経験した。


title: ショーン・リビングストン

text: 2015-16シーズンのプレーオフでは、怪我で欠場したウォーリアーズのエース、ステフィン・カリーの代役を見事に務め、カンファレンスファイナル進出に貢献した。スティーブ・カーHCはこのときの活躍を「我々は恵まれている、本当にラッキーだよ。ポイントガードを失い、MVPを失っても、ショーン・リビングストンを投入することができる。大したプレーヤーだ。すばらしいチームメイトでもある」と称賛した。


title: ショーン・リビングストン

text: そして、レブロン・ジェームズ擁するクリーブランド・キャバリアーズとのNBAファイナル第1戦では、カリー、クレイ・トンプソンの2枚看板が相手チームの厳しいディフェンスを受けて抑え込まれるなか、チームトップの20得点をあげチームの勝利に貢献したが、3勝4敗と優勝には届かなかった。


title: 古ヘブライ文字

text: 古ヘブライ文字（こヘブライもじ）とは、古代イスラエルにおいて、現在のアラム文字系統のヘブライ文字が使われる以前に、ヘブライ語を書き表すのに用いられていた、フェニキア文字から最初に分岐した文字で、ほぼ同形の文字のこと。


title: 古ヘブライ文字

text: 後に、アラム文字・アラム語の周辺地域・帝国への普及と、バビロン捕囚の影響などもあり、アラム文字やその派生である現在のヘブライ文字が主流となるが、その後も非捕囚残留民を中心に一部では使用され続けた。また、サマリア語を表記するサマリア文字を派生した。


title: 石塚左玄

text: 石塚 左玄（いしづか さげん、嘉永4年2月4日（1851年3月6日） - 明治42年（1909年）10月17日）は、明治時代の日本の医師・薬剤師、であり陸軍で薬剤監、軍医を勤めた。玄米・食養の元祖で、その食養は食養会につながり普及活動を行った。


title: 石塚左玄

text: 福井藩（現福井県）出身。陸軍で薬剤監となった後、食事の指導によって病気を治した。栄養学がまだ学問として確立されていない時代に食物と心身の関係を理論にし、医食同源としての食養を提唱する。「体育智育才育は即ち食育なり」と食育を提唱した。食育食養を国民に普及することに努めた。


title: 石塚左玄

text: 栄養学の創設者である佐伯矩が現・国立健康・栄養研究所をつくるための寄付を募っていたとき、左玄の功績を耳にした明治天皇がそういう研究所があってもいいのではと述べ、その言葉で寄付が集まったという。しかし、研究所は明治天皇が好きではなかった洋食を奨励し食養とも結びつかなかった。天皇家の献立は食養学に基づいている。


title: 石塚左玄

text: 軟化と発展力のあるカリウム、硬化・収縮力のあるナトリウムのバランスに注目する。またカリウムは静性に属し、ナトリウム動性に属する。幼い頃はカリウムの多い食事をとることで、智と体を養成する。思慮や忍耐力や根気を養う。また道徳心や思慮を必要とする場合もカリウムの多い食事にする。社会人に近づくにつれ、ナトリウムの多い食事にしていくことで、才と力を養成する。ただし、ナトリウムが多すぎれば、命ばかりか身も智恵も短くなってしまう。バランスが崩れすぎれば病気にもなるので中庸を保つように食養する。


title: サウナーマン〜汗か涙かわからない〜

text: 『サウナーマン〜汗か涙かわからない〜』（サウナーマン あせかなみだかわからない）は、朝日放送テレビ（ABCテレビ）で、2019年8月26日から11月11日まで、毎週月曜（日曜深夜）に放送された日本のテレビドラマ。


title: サウナーマン〜汗か涙かわからない〜

text: 2020年9月4日から6日にかけて舞台「サウナーマン ザ・ステージ 〜汗か涙なら問題ない〜」がニコニコ生放送での配信の形で上演された。全5公演。配信の形は、通常のディレクターによるスイッチングされたノーマルな映像の回が2公演あったほか、定点カメラにより舞台全体をとらえた映像、通常のスイッチングカメラに加え舞台上にカメラが潜入した映像、観客のコメントの書き込みを返しモニターによりキャストに届けられる応援上映形式の映像が各1公演ずつになっていた。


title: If (CHAGE and ASKAの曲)

text: 1992年11月に発売されたアルバム『GUYS』の先行シングル。自身のシングルは1992年3月に再発売された「WALK」と「LOVE SONG」以来で、かつ新曲を収録したシングルが発売されたのは「SAY YES」以来となる約1年ぶりの作品である。


title: 幡豆町

text: 幡豆郡3町と西尾市との市町村合併について検討されてきたが、長い間実現には至らなかった。2009年2月に西尾市長の中村晃毅が受託収賄容疑で逮捕され、同年7月に榊原康正が市長に就任した直後から、合併協議が再開された。4首長・4議会の一致、および農協・商工会議所・青年会議所の陳情もあり、合併が決定。2010年8月27日、西尾市と幡豆町・一色町・吉良町との合併調印が行われ、2011年4月1日に編入合併された。


title: 幡豆町

text: 合併後、一色町と吉良町は地名表記を「幡豆郡○○町」から「西尾市○○町」と「西尾市」の後に置き換える方法で町名が残されることになったが、幡豆町に関しては、郡名という事も関係していようが、他2町と違って旧町名は残されないこととなった。これにより、多くの市町村合併に見られたように幡豆郡という歴史的地名はごく一部の字名を除き消滅することになった。


title: 幡豆町

text: 名鉄蒲郡線が町を東西に走る。町役場の最寄り駅は、西幡豆駅である。町内にある駅は1998年の名鉄蒲郡線でのワンマン運転開始以来、すべて無人駅である（それまでは東幡豆駅に駅員が配置されていた）。東幡豆駅には特急が上下線とも停車していたが利用者の多い西幡豆駅には上りしか停車しなかった。


title: 幡豆町

text: 昭和30年代の映画黄金期、幡豆町には映画館の幡豆映画劇場があった。なお、1960年（昭和35年）の幡豆郡には、横映劇場（吉良町）、吉田座（吉良町）、朝日座（一色町）、一色映画劇場（一色町）も含めて5館の映画館があった。


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: 事故は、飛行中に突風を受けた際に、機体の回復操作を困難とする急激な操縦操作を行った事による。事故時には資格も経験も知識もない同乗者が操縦を行っていたために適切な回復操作がなされなかった。体験飛行と称し操縦をさせるといった行為が、いかに危険かを知らせる結果となった。


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: 大阪航空(株)（以下「同社」）所属のロビンソン式R22Beta型　登録記号JA102D(回転翼航空機)は、2007年10月27日(土)、体験飛行のため、14時50分ごろ八尾空港を離陸し、飛行中、15時5分ごろ大阪府堺市堺区の南海電鉄 高野線浅香山駅と我孫子前駅間の線路上に墜落した。同機には、機長及び同乗者が搭乗していたが、両名とも死亡し、同機は大破、火災が発生した。この事故の影響で、南海高野線が15時5分から21時38分までの約6時間運休した。


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: 大阪航空局関西空港事務所および、大阪空港事務所の航空管制用レーダーによれば、同機は14時53分01秒同レーダーに捕捉され始めた。それによると、同レーダーサイトから南南東へ14.1nmの位置にあって、高度640ft・対地速度70ktで西に向けて飛行。その後、同機が航空管制用レーダーから消失する15時04分21秒までの間、対地速度は90～30ktの間を、高度は1050～650ftで変化していた。また、この間進路を不規則に変化させながら、飛行を続けていた。同機がレーダーから消失したのは15時04分21秒、大阪空港レーダー・サイトの南南東約13nm 付近である。


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: ロビンソン機は大破し、胴体は全体的に破断及び損傷し下部を焼損、メイン・ローター・ブレードは2枚とも破断しテール・コーンやテール・ローター・ブレード、尾翼も破断・脱落していた。降着装置や操縦系統までも破断されていた。また墜落した地点でもある南海高野線の電線6本の切断及び電柱の一部が損傷している。


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: 事故発生時刻の関西国際空港においては、風向340°で風速17kt、最大瞬間風速27ktの風が観測されており、目撃者は、事故が発生した時間帯及び地点で、かなり強い西からの突風が吹いていたと述べている。また、事故の発生した時間帯にほぼ同じ空域を飛行していた同社の他の機長は、「北西から強い風が吹いていて乱流があった」と述べていることから、同機に異常が発生した時間帯及び地点付近では、西寄りの強い突風が吹いていたことが考えられ、同機は事故直前、後方からの強い突風を受けていたと考えられる


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: 大阪航空では、操縦資格及び操縦練習許可書を有していない者を対象に、体験飛行と称して航空機へ搭乗させていた。ヘリコプターの操縦に興味を持って貰うと共にその中から資格取得を志す者が出てくることを期待しての体験飛行だったが、その際航空機に搭乗することの恐怖感を取り除くとともに、同乗者の様子を見ながら操縦桿に触れさせたり離着陸以外では操縦をさせることまで行っていた。また、同乗者への搭乗時の注意事項の説明は本件機長に一任していた。


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: だが同社では訓練ではないという認識で操縦練習許可書は取っておらず、操縦教官以外にも機長を担当させていた。事故時の飛行も、本件機長は操縦教官ではなく、同乗者は操縦練習許可書を取得していなかった。しかも事故機は航空機使用事業として許可は取得していたが、航空運送事業の許可は取得していなかった。


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: 本件機長は、航空身体検査基準では不適合状態のサルコイドーシスに罹患していたが、専門病院の眼科医によれば眼の治療は必要なしとの診断結果であったこと、その他サルコイドーシス特有の症状も特になかったため、自らが航空業務に特に影響がないと判断して乗務していたものと推定されている。持病が本事故に直接関与したかどうかは明らかにすることはできなかった。


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: 本事故は、同機の飛行中にマスト・バンピングが発生し、メイン・ローター・ブレードがテール・コーンを叩き、メイン・ローターの回転が低下したため、機体が操縦不能状態となり、墜落したことによるものと考えられる。マスト・バンピングが発生したことについては、体験飛行中に後方からの強い突風を受けた際、右席に着座した無資格の同乗者が本件機長による機体の回復操作を困難とする急激な操縦操作を行ったことが関与した可能性が考えられる


title: 大阪航空堺市墜落事故

text: なお、国土交通省航空局は、平成19年11月 7日付で、（社）全日本航空事業連合会に対し、傘下の会員に、ロビンソン式R22系列型機及びR44型機の操縦士に対する訓練を適切に行うこと、並びに体験飛行等における安全確保について周知徹底を図り、運航の安全確保に万全を期するよう要請した。


title: 勇者王誕生!

text: 「勇者王誕生!」（ゆうしゃおうたんじょう）は、遠藤正明の2枚目のシングル。テレビアニメ『勇者王ガオガイガー』の主題歌であり、遠藤の出世作でもある。作詞は本編の監督でもある米たにヨシトモが、作曲は田中公平が担当した。「勇者王誕生!」は1997年2月21日に発売され、そこから様々な派生バージョンが作られている。


title: 勇者王誕生!

text: 監督の米たにが「アニメ本編と一体化した歌が欲しい」と考え、多くの人々の協力を得て完成した。歌詞は当時既に減少していた、「主要ロボットの名前・技名を連呼する」というロボットアニメ主題歌の王道的なスタイルになっている。歌詞中では150回以上も「ガ」が登場しており当初米たにの仮歌詞ではその倍以上の「ガ」の連呼があったものの、田中公平に作曲を依頼したところ「『ガ』の数が多すぎる」ということで、半分位削ったというエピソードがある。歌詞のほとんどは七五調だが、メロディは七五調になっていないため、聴いているだけではそれと気づきにくい。


title: 勇者王誕生!

text: 曲調や歌詞、歌い手の違う、様々なバージョンが存在する事でも有名である。2005年には、この曲のみを18バージョン集めた『ガ王〜勇者王誕生!10連発!!〜』 が発売されている。テレビアニメやOVA、CDに収録されたもの等も含め、様々な派生バージョンが存在する。


title: 勇者王誕生!

text: 石田燿子 - 『ウルトラ アニメ ユーロビートシリーズ パラパラMAX2～THE POWER OF NEW ANIMATION SONGS～』に収録。パラパラバージョンとなっている。ちなみにこのCDの収録曲の中では、唯一のフルサイズで収録されている。


title: 勇者王誕生!

text: 石原慎一 - 『ウルトラ アニメ ユーロビートシリーズ メカMAX』、『ウルトラアニメユーロビートシリーズ ベストMAX ～THE POWER OF NEW ANIMATION SONGS～』に収録。他のカバーと異なり、歌詞は神話ヴァージョンのものとなっている。ユーロビート調にアレンジされている。


title: 勇者王誕生!

text: 遠藤正明 - 『Present of the Voice』に収録。遠藤本人がクリスマス時期に行うコンサート『Christmas acoustic night』でも演奏されるジャズアレンジによるセルフカバー。


title: 勇者王誕生!

text: kinoto feat. TAKANORI - 『EXIT TRANCE PRESENTS R25 SPEEDアニメトランスBEST 5』、『EXIT TRANCE PRESENTS SPEED アニメトランス ビター』に収録。トランスバージョン。


title: 八広

text: 東京都墨田区の北端に位置し、向島地域に属する。北東で荒川を挟んで対岸に葛飾区四つ木、東で東墨田、南で文花、南西で京島、西で向島、北西で墨田と隣接する。町域の北東辺の荒川をもって墨田区 - 葛飾区境を成す。


title: 八広

text: 一帯は元々「吾嬬町」（あずままち/あずまちょう）といい、1965年12月1日の住居表示実施に伴い、寺島町六・八丁目、隅田町四丁目・吾嬬町西五 - 九丁目の8地区が合併して成立したため、「八」の字を採り、その字体から「末広がり」の縁起を担いで命名された。


title: SMAPとイッちゃった! SMAP SAMPLE TOUR 2005

text: 『SMAPとイッちゃった! SMAP SAMPLE TOUR 2005』（スマップとイッちゃった! スマップ サンプル ツアー 2005）は、日本の男性アイドルグループSMAPのツアーDVD・VHSである。2005年12月14日にビクターエンタテインメントから発売された。


title: SMAPとイッちゃった! SMAP SAMPLE TOUR 2005

text: 2005年の7月30日から9月29日に行われたSMAPによる全国ツアー「SMAPとイク? SMAP SAMPLE TOUR FOR 62 DAYS」での、国立競技場における初の単独コンサートの模様を中心に、東京ドーム最終公演のダブルアンコールの模様も収められている。


title: 飼育 (映画)

text: 昭和20年（1945年）の初夏、ある山村に墜落した米軍機の生き残りである黒人兵士と村人との異様な関わりと顛末を描いた作品。タイトルの『飼育』とは、黒人兵士が村人に閉じ込められ鎖で繋がれた状態で管理下に置かれ、飼育されているかのような状況であったことに因んでいる。


title: 飼育 (映画)

text: 本作は、公開の3か月前に倒産した新東宝を分社化して同年9月1日に設立され、わずか6本を配給して活動を停止した大宝株式会社の設立第3作であった。同社の散逸した配給作品のなかで、本作と『狂熱の果て』のみが、通時的に鑑賞可能なフィルムである。英題は "The Catch" 、仏題は "" である。


title: 技術士環境部門

text: この資格を得るには、まず認定された教育機関を修了するか、技術士一次試験を受験して合格し（部門は何でも良い）、修習技術者となる必要がある(技術士補登録を行う必要はない)。 その後、実務経験を4年（もしくは7年、ただし大学院修了者は2年間短縮される）を行った後で技術士2次試験を環境部門で受験し、合格して、技術士 環境部門の登録を行う。


title: 植木千恵

text: 植木 千恵 (うえき ちえ、1949年7月18日 - ) は、日本の女優。京都市右京区太秦垂箕町出身。俳優の片岡千恵蔵の娘。他の家族には兄で元俳優の植木基晴、弟に実業家で日本航空に務める植木義晴がいる。


title: スモールキャピタル

text: スモールキャピタルまたはその省略形スモールキャップス（ またはその省略形 ）は、ラテン文字のタイポグラフィにおいて用いられる、小文字と同じ高さで作られた大文字である。主に大文字で組まれた単語や文章が冗長になるのを、スモールキャピタルで組むことによって防ぐ効果がある。またイタリックと併用、あるいはイタリックの代わりとして強調などに用いることもある。


title: スモールキャピタル

text: 優れたスモールキャピタルのデザインは単純に縮小された大文字ではなく、文字の太さを小文字と合うように揃え、横幅も元の大文字より若干広めに設計されている。このためスモールキャピタルで組んだ単語や文章は小文字のような窮屈さがなく、小文字の高さでありながら大文字らしいゆったりとした印象を与えるようにできている。さらに伝統的には小文字の高さ（エックスハイト）よりも少しだけ高く設計されているが、現在のフォントでもこの慣習に倣ったものが多い。


title: スモールキャピタル

text: 多くのワープロソフトやDTPソフトではテキストをスモールキャピタルにする機能がある。スモールキャピタルが収録されているフォントではそれが表示されるが、収録されていない場合は大文字を単に縮小させて表示する場合が多い（ソフト自体の機能による）。単純な縮小だと線幅が細くなりすぎるため、スモールキャピタルが収録されていないフォントでこれを行う際は、一つ上のボールド体を用いることで近い効果は期待できる。


title: スモールキャピタル

text: スモールキャピタルはイタリックほど厳密な使用法は定められてはいない。よく見られる例としてはまとまった段落の最初の単語なり数単語、あるいは最初の1行をスモールキャピタルで組むものがある（右図）。他にはBCやADなどの略語や、4文字以上のイニシャルをスモールキャピタルで組むことも多い。例えばEUやFBIはすべて大文字であっても、NATOはNatoと組むなどである。またのように略語と同一の綴りをもつ単語がある場合、その違いをより明確にする効果もある。スモールキャピタルは他にも欄外タイトル・記事への署名・相互参照・索引・戯曲の役名・参考文献の著者名などに使用される。その他にイギリスやフランスの書物に見られる例としては、人名の苗字を先に持ってきた場合にその苗字をスモールキャピタルで組む（例えばDon Quixote de La ManchaやPotter, Harryなど）、あるいはアジア系の人名の苗字も同様である。


title: スモールキャピタル

text: 文法上はほとんど意味がない文字であるため、にはスモールキャピタルというくくりでは割り当てられていない。14字は発音記号用として （1D00-1D7F）に割り当てられ、 などという名前で収録されている。その他の8字（B、G、H、I、L、N、R、Y）は （0250-02AF）、3字（F、S、Q）が （A720-A7FF）に割り当てられている。


title: ズーランダー NO.2

text: 『ズーランダー NO.2』（"ZOOLANDER 2" or "ZOOLANDER NO. 2"）は2016年公開のアメリカ合衆国のコメディ映画である。2001年の、ベン・スティラー監督・主演作『ズーランダー』の続編。


title: ズーランダー NO.2

text: ノンバイナリーのキャラクターを演じたベネディクト・カンバーバッチは後のインタビューで「あの役について本当にたくさんの論争が巻き起こりました。今なら理解できます」と問題点を理解しているとコメントしている。


title: 証券化

text: 証券化（しょうけんか、）とは、帰属主体（オリジネーター）から原資産を特別目的事業体(SPV)等へ移転させ、原資産から生じるキャッシュフローを裏づけとした、資産担保証券などの流動性が高い金融商品を発行する技術である。


title: 証券化

text: 証券化では、売却した資産を、関連会社にとどめるのではなく、その会社から完全に切り離すことが重要となる。またその背景には、この資産売却についてこれまでと同様の財務内容の急迫を脱する一時的な方策としての側面だけでなく、


title: 証券化

text: これは逆に考えると資産を第三者である投資家に売却することが可能になったということであり、そこにはそれを可能にした証券化の技術といわれる問題がある。またこのような資産を購入する投資家がいかに形成されたかという問題も検討されなければならない。


title: 証券化

text: 証券化の法律的技術としては、原資産を売却したオリジネーターが倒産した場合の影響をスキームに影響させないため、オリジネーターと証券化の母体となる導管（SPV）との間の倒産隔離（bankruptcy remoteness）をいかに確立するかが重要である。


title: 証券化

text: 証券化の実施にあたっては、各当事者の利益を確保するため厳格な手続が履践される。原資産は必ず厳しいデュー・ディリジェンスを受けてから倒産隔離のため真正売買される。その売買にも法律的、会計的見解が必要とされる。それにより証券には格付け機関による信用格付けが付与される。また、証券の信用補完のために損害保険会社等による保険（債務保証）が掛けられる場合もある。


title: 証券化

text: 証券化するとき投資家保護のため、オリジネーターが対象資産を処分することができないように、対象資産をオリジネーターおよびその利害関係者から分離する必要がある。そのため、オリジネーターが自ら証券を発行するのではなく、オリジネーターから資産を譲り受けた上でSPVが証券を発行する。この仕組みを倒産隔離という。


title: 証券化

text: リスクを証券化した場合は原資産が現物の場合と異なり、特別目的事業体が債務を負うため、倒産隔離は不完全なものとなる。また、信託方式で利益相反を防ぐために国債へ投資をしていた場合は元本割れのときに原資産を目減りさせることとなる。


title: 証券化

text: 同一の原資産を優先劣後構造に証券化すると、優先度の高い順に、シニア債、メザニン債、ジュニア債が発行される。原資産の価値が目減りしたとき、まず株式から損害を受ける。目減りがさらに多いときは、ジュニア債、メザニン債、シニア債にも順に被害が出る。ただし、この債権部分は先取特権との優先関係が問題となる。証券化の優先劣後構造は、企業金融だけでなく、一般の資産担保証券および信用リスク担保証券の発行に加え、不動産証券化でも採用されている。


title: 証券化

text: これは証券化の経済的な技術といえるだろうが、具体的には、まず購入する債権が選別されていること、次に債権が集合されて破綻割合が統計的に予測されるものに性格を変えていることが注目される。そして、それに加えて内部的な信用補完（internal credit enhancement）として、超過担保（資産から生み出される収益の一部を支払いの担保として留保すること）などが、また外部的な信用補完（external credit enhancement）としては、損害保険会社による支払い保証や、格付け機関による信用格付けなどが加わり、証券化資産の安全性が高められている。そして債券を信用リスクの違いによって階層化し、投資家のリスク許容力に応じた債券が用意されていること（優先劣後構造という）も重要で、内部的信用補完ともいえる優先劣後構造の点も外部の投資家からみれば、安全性を高める仕組みである。


title: 証券化

text: この優先劣後構造における劣後部分、つまりエクイティにあたる部分のリスクを誰が負担するか、誰が保有するかは証券化で注目される点である。このリスクをオリジネーター、つまり資産証券化を仕組む側が保有したままでは、証券化は徹底されていないともいえる。しかしリスクに見合った収益が設定されることで（これを証券の構造を階層化するという）、このリスクの高い部分についてもリスク負担を合理的に判断した第三者による投資が成立する（つまりリスクの第三者への転嫁は可能）と考えられる。