title: マクサー・テクノロジーズ

text: 2019年12月30日、MDAの事業をノーザン・プライベート・キャピタル (, NPC) が主導するフィナンシャルスポンサーの共同事業体に10億カナダドル（7億6500万米ドル）で売却するという最終合意に達したと発表した。売却される事業には、地上局、レーダー衛星製品、ロボット工学、国防、衛星部品を含むMDAのカナダ事業のすべてが含まれ、約1,900人の従業員が従事していた。2020年4月8日、NPCへの売却処理が終了した。その後、カナダの株式非公開企業として設立され、トロント証券取引所に上場した。


title: マクサー・テクノロジーズ

text: 子会社にカリフォルニア州パロアルトに本社を置くスペースシステムズ/ロラール、コロラド州ウェストミンスターに本社を置くデジタルグローブ、バージニア州に本社を置くラディアント・ソリューションズがあり、マクサー・テクノロジーズはその持株会社になっている。


title: シセル

text: シセル（Sissel, 1969年6月24日 - ）は、ノルウェー出身の女性歌手。もともと母国・ノルウェーで国民的歌手として人気があったが、近年は「クリスタル・ボイス」とも評せられる透明感溢れる歌声と安定した歌唱力が世界的に高い評価を受け、国際的に広く精力的な音楽活動を続けている。もともと、出生名のシセル・シルシェブー (Sissel Kyrkjebø) 名義で長らく活動を続けてきたが、近年はファーストネームのみで登場することが多くなった。


title: シセル

text: 1969年6月24日、ノルウェー西岸に位置するノルウェー第2の都市ベルゲンに生まれる。8歳の時に聖歌隊に入り、徐々に歌唱力を磨く。やがてその歌唱力がノルウェー内で評判となり、1985年、アルバム「シセル」でCDデビュー、一躍国民的人気歌手となる。


title: シセル

text: そして1994年、リレハンメル冬季オリンピックで同オリンピックのテーマ曲“Fire in your Heart”を歌うと共に、開会式と閉会式で「オリンピック賛歌」の冒頭部分を民族衣装姿でアカペラで独唱。その澄んだ歌声が評判となり世界にその存在を知らしめる。さらにプラシド・ドミンゴの目にも止まり、シャルル・アズナヴールを交えてのクリスマス・コンサートが行われるなど、実力派シンガーとしての評価を国際的に急上昇させていく。


title: シセル

text: さらに、1997年には映画『タイタニック』のサウンドトラックで、ヒロインの回想場面で使用されるヴォカリーズを担当するなどして、より存在感を大きな物としており、一方、それまで数多く発売されたアルバムによって、ジャンルもクラシックからポップス、ジャズと幅広く対応できる事も証明している。


title: シセル

text: 2003年4月には六本木ヒルズでオープニングのコンサートを行い､2005年9月には京都の仁和寺で開かれた第18回JAL音舞台シリーズに参加している。近年では本国ノルウェーをはじめとする北欧諸国とアメリカ以外では積極的にコンサート活動を行っていない。


title: Infinite synthesis 5

text: 『infinite synthesis 5』（インフィニット・シンセシス・ファイブ）は、日本の音楽ユニット・fripSideが2019年10月30日にNBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンから発売した第2期6枚目（通算11枚目）のオリジナルアルバムである。


title: Infinite synthesis 5

text: 初回限定盤Blu-ray版と初回限定盤DVD版、通常盤の3形態で発売され、各初回限定盤には今作のリード曲「when chance strikes」のミュージック・ビデオとメイキング映像、今作のスポットCM映像、2019年3月8日にパシフィコ横浜・国立大ホールにて行われたライブツアー『fripSide Concert Tour 2018-2019 -infinite synthesis 4- supported by animelo mix』のライブ映像を収録したBlu-rayとDVDが同梱されている。


title: 大分県第3区

text: 旧4区が選挙区域に含まれた第43回以降、岩屋毅対横光克彦の激戦となり、第43回から第45回までは3回連続で敗れた方が比例復活していた。第46回は民主党に対する強い逆風の中で岩屋が圧勝し、横光は比例復活もできずに落選した。第48回では一度引退していた横光が立憲民主党から出馬し、小選挙区では落選したものの、比例復活し復帰した。第49回では横光は比例復活もできずに落選した。


title: ミスター梅介

text: ミスター梅介（ミスターうめすけ、- ）は、日本の漫談家、タレント。本名、岡崎 勝一。東京都出身。事務所所属はせず、フリーで活動。かつてはプロダクション人力舎に所属していた。現在は主に浅草などの演芸場に出演している。


title: 広島競輪場

text: 広島競輪場（ひろしまけいりんじょう）は広島県広島市南区宇品海岸にある競輪場。施設所有および主催は広島市。土地所有は中国財務局および広島市。競技実施はJKA西日本地区本部中四国支部。実況はJPF (企業)で、通常は和田年弘が担当。2020年よりモーニング競輪を中心に大津尚之も担当している。


title: ミスター梅介

text: 父は歌舞伎立て三味線の杵屋六里郎だが、知ったのは父の死後に遺産問題が発生した30歳過ぎのことである。成蹊大学法学部卒業。三菱商事系の貿易会社の営業マンとして13年勤務していた。旧司法試験に何度もチャレンジし、短答試験と旧口述試験には合格するも、論文試験に受からなかった。


title: 広島競輪場

text: 広島競輪場は1952年に開設された。毎年12月には記念競輪 (GIII) 『ひろしまピースカップ』を開催する（2008年は後述のふるさとダービー開催のため『ひろしまピースカップ』の名称は開催2日目のシード優秀競走に使用された）。また1989年・1990年・2008年にはふるさとダービーが、1993年・1999年・2003年には共同通信社杯競輪が行われた。


title: ミスター梅介

text: 会社を退職後、35歳のときに芸人活動を開始。『お笑いスター誕生!!』に出場し、8週勝ち抜き金賞を獲得。法律漫談で人気を得る。伊藤塾の立ち上げに参画しており、現在も客員講師を務めている。ウィスコンシン大学ロースクールの聴講生として合衆国憲法や刑法を学んだ経験もある。


title: 広島競輪場

text: 1979年2月12日、第6レースの終了後、場内アナウンスと電光掲示板で誤った着順が発表された。5分後に訂正されたが怒った約1万人の群衆が本館や場内の車両に放火して騒然となり、残り4レースは打ち切りとなった。主催者側は交通費の名目で1人あたり3000円を支払うこととした。しかし、なお居残る者が多数いたため、最終的に約2000人については解決金として1人当たり2万円を支払っている。


title: ミスター梅介

text: 2009年7月18日、げんしじん事務所主催「なかの発!一分ネタ王座決定戦」に出場し、4位になる。若手が多数出場するお笑いの大会に、出場資格の制限がないとはいえ、ベテラン芸人が出場し、しかも上位に入るケースは極めて珍しい。


title: 広島競輪場

text: 1994年に広島市で行われたアジア競技大会では、自転車トラックレースの競技会場として使用された。なお2009年のヒロシマ・オリンピック構想においては、当場や広島県総合グランドなど広島湾周辺を「湾岸ゾーン」として定め、競技場を整備する計画が挙がった。


title: ミスター梅介

text: 法律書の文言と実際の運用との乖離の矛盾をついたナンセンスだが考えさせられる法律漫談を披露する（法律初心者にもわかりやすく条文についての説明もする）。舞台に上がるときは六法全書を持ち、法服を着ることがある。


title: 広島競輪場

text: トータリゼータシステムは2022年2月まで、富士通フロンテックを採用していた。(但し、オッズ表示や払い戻し金表示に関しては、京都向日町競輪場やいわき平競輪場で使用されているオムロンのフォントが利用されていた)


title: ミスター梅介

text: 過去にテレビインタビューで、離婚した妻と民事裁判でテレビの所有権をめぐり、本人訴訟をしたことがある。ちなみにテレビの価格は数万円程。訴訟理由は、自分で買ったテレビを、元妻に勝手に持って行かれた事からである。なお判決の結果、完全勝訴してテレビを取り戻している。後のインタビューで、「裁判は弁護士がいなくても出来ます」と語った。


title: 広島競輪場

text: 同年5月の開催より、玉野競輪場と同じフォントの、日本トーターのものが採用されている。また、全国の競輪場において、払い戻しアナウンスが新タイプにリニューアルされているのに対し、2022年現在、2001年以降の3連勝式導入時に採用された旧タイプのアナウンスが全国の競輪場の中で唯一使用されている。なお2015年度より株式会社JPFによる開催事務の包括委託が行われている。なお、2022年度より委託先が株式会社チャリ・ロトに変更された。


title: 広島競輪場

text: 2015年4月までに、ホームページに所在地のUjina（宇品）を用いて自転車に乗る選手を表現したピクトグラムの、新しい競輪場ロゴが登場した。さらに同年8月4日には公募によりトリの新オリジナルキャラクターが決定し、『ひろしまぴーすけ』と命名された。


title: 広島競輪場

text: 開設以来、これまで350億円以上もの収益を上げ広島市の財政に大きく貢献してきた競輪事業であったが、1998年度の10億円の黒字をピークに売り上げは減少し、存続を問う議論に発展した。2013年度には「赤字を継続してまで実施すべきではない」との報告書が提出され、翌2014年には「一度でも単年度赤字に陥った場合は事業を廃止するよう求める」という厳しい答申が松井一實市長（当時）に手渡されたほどであった。そのため、本場開催は1990年代では年間90日あったものの、2015年度にはその半分となる46日にまで縮小した。


title: 広島競輪場

text: この事態を受け、競輪事業を民間事業者に委託した上で、収益を保証する「収益保証額」も設定したことで、広島市には毎年2億4100万円が入るようになったことで存廃論議はトーンダウンした。加えて、インターネット投票が追い風となって売り上げが回復し再び黒字を出すようになり、2018年度は10年ぶりとなる繰り入れ金を復活させ、3億円が広島市の一般会計に入った。2022年度からは最長34年間の契約で、最低でもおよそ82億円の収入が確保される見通しとなっている。


title: 広島競輪場

text: 広島競輪場自体は開場から70年が経過し、施設全体が老朽化していることもあり、所有者でもある広島市は競輪場を建て替えて市民がスポーツやレジャーを楽しめる複合施設に再整備する計画を打ち出した。2021年度中に競輪場の建て替えとともに事業運営を委託する民間事業者を公募し、契約を結ぶ方針を示し、その後2022年1月7日に株式会社チャリ・ロトが民間事業者として選定された。その後、2022年度より同社に広島競輪場の運営が委託されている。


title: 広島競輪場

text: チャリ・ロトの提案によると、競輪場の敷地約6.7ヘクタールを4エリアに分けて整備し、競輪エリアでは1周400メートルのバンクは残しつつ新たに7500人収容の観覧席や選手宿舎を設け、アーバンスポーツエリアではBMX施設や3人制バスケットボールコート、キックバイクなど子ども向けの区域も作り、公園エリアは芝生広場を中心に車券販売所とレストランを建設、拡張エリアは普段は駐車場として使用するが本格的なBMXレースを誘致した際は会場として使えるようにする。今後、2023年1月よりスタンド等施設の解体工事に入り、2025年4月の完成を目標に『アーバンサイクルパークス広島』としてリニューアルすることとなった。


title: 広島競輪場

text: 2017年5月10日より、重勝式投票にあたるチャリロトを発売している。なお広島は奈良競輪場・玉野競輪場・高松競輪場・高知競輪場とキャリーオーバーを共有する『グループC』としての発売となり、キャリーオーバーの対象外であるチャリロト3は広島単独での発売となる。


title: 広島競輪場

text: 400mを使用している。前述の1994年のアジア大会の際に大規模な改修が行われた。クセのないバンクで直線も長いため、脚質による有利不利は少ないが、直線では中バンクより外がよく伸びる傾向がある。また、選手の間では「重いバンク」といわれている。


title: クレオパトラ・セレネ2世

text: クレオパトラ・セレネ2世（紀元前39年 - 6年）は、クレオパトラ7世とマルクス・アントニウスの娘。曾祖父プトレマイオス9世の姉妹かつ妻のクレオパトラ・セレネ1世に対して2世と呼ばれるが、単に「クレオパトラ・セレネ」と呼ぶ場合にはこの2世を指すことが多い。マウレタニア王の妃となった。


title: クレオパトラ・セレネ2世

text: クレオパトラ・セレネ2世は紀元前39年に、プトレマイオス朝の女王クレオパトラ7世と、マルクス・アントニウスの双子の一人として生まれた。双子のもう一人は男子で、と名付けられた。セレネとヘリオスはそれぞれギリシア神話の月女神と太陽神にちなんでいる。


title: クレオパトラ・セレネ2世

text: 紀元前34年、アントニウスはアレクサンドリアで行ったアルメニア凱旋式典で、セレネにキュレナイカを与えた。しかし､紀元前31年にカエサルの後継者オクタウィアヌス（のちのアウグストゥス）とアントニウスが戦ったアクティウムの海戦でクレオパトラ＝アントニウス連合軍が敗北、翌年オクタウィアヌスの軍勢がアレクサンドリアに迫ると、クレオパトラとアントニウスは自殺した。このとき、異父兄のカエサリオンは捕らえられて処刑された。


title: クレオパトラ・セレネ2世

text: その後、セレネは2人の兄弟と共にローマに連行され、アウグストゥスの姉でアントニウスの先妻にあたる小オクタウィアによって養育された。成人したセレネは、カエサルに敗れて自殺したヌミディア王ユバ1世の遺児で、ローマで教育されていたに嫁いだ。


title: クレオパトラ・セレネ2世

text: ユバ2世は紀元前25年に、アウグストゥスによってマウレタニア従属国王とされ、イオルをカエサレアというローマ名の首都（現在のアルジェリアの）とした。ユバ2世はローマ風の教育を受けた大変に教養豊かな王で、ギリシア・ローマ文化の普及に努めた。2人の間には、男子のプトレマイオス・トロメウスと女子のドルシッラが生まれた。


title: フレイザー委員会

text: フレイザー委員会（国際関係委員会国際機構小委員会）(Subcommittee on International Organizations of the Committee on International Relations)は、1976年から1978年に開かれたアメリカ下院の委員会である。「コリアゲート事件」に関する調査を行った。 委員会は1977年11月29日に、447ページに及ぶ報告書を発表。この報告書は大韓民国中央情報部（KCIA）による、アメリカの関係機関への秘密工作活動について報告した。同委員会は中央情報局（CIA）機密文章を紹介し、1954年に文鮮明によって設立された統一教会は、1961年に大韓民国中央情報部（KCIA）部長の金鍾泌の指示で「韓国政府機関」として再組織され、アメリカや日本で政治工作を行っていることを明らかにした。


title: フレイザー委員会

text: フレイザー委員会は、米韓関係について広範な調査を行い、一連の公聴会を開催した。この公聴会は非常に大きな関心を呼び、当時のアメリカのマスメディアの間で、「コリアゲート」という言葉が広く使われるようになった。


title: フレイザー委員会

text: この公聴会の中で、KCIAの元所長である金炯旭は、韓国への米販売の仲介を独占した実業家・朴東宣がワシントンでロビー活動をする代わりに、同人物に便宜を図ったと証言した。また金炯旭は、公聴会の1ヶ月前に、韓国の朴正煕大統領が彼の証言の阻止を目論み、証言を続ければ誘拐・暗殺するように命じたと証言している。


title: フレイザー委員会

text: アメリカ統一教会の様々なメンバーは、教会の構成員が議会へのロビー活動に関与していたと証言した。 アメリカ統一教会の指導者であるダン・フェファーマンは、公聴会へあまり協力的ではなく、いくつかの回答を拒否している。


title: フレイザー委員会

text: フレイザー委員会は「コリアゲート」に関連して、統一教会も調査対象にしている。関連して、同委員会に協力した元大韓民国中央情報部（KCIA）部長・金炯旭は、「韓国で、ほとんど存在が認められていない統一教会が、米国で何千人もの若い米国人たちを動員して活動していることは、謎である」としている。また、委員会の特別調査団は1977年12月に訪日し、統一教会の日本での政治活動、在日KCIAの在日韓国人に対する監視活動も調査対象にしている。


title: フレイザー委員会

text: 1978年3月15日、フレイザー委員会は708ページの記録文章を開示し、1963年2月の中央情報局（CIA）秘密文章を紹介した。この資料によると、大韓民国中央情報部（KCIA）創設者の金鍾泌は、27000人の会員（当時）を持つ教団を政治的に利用し、教団は農村を中心に勢力を拡大していった。教団は莫大な資金力をもち、農村の有力者に金を配って行った。文鮮明はあくまで「表向き」の代表だったという。一方、教団側はこれを否定している。


title: フレイザー委員会

text: 1978年3月22日、フレイザー委員会の公聴会で、KCIAから統一教会を通じ、日本に不自然な資金の流れがあったことが明らかになった。委員会関係者は「日米韓の三国間でかなりの金が動いたことは確実」とした。委員会は文鮮明の顧問・朴普煕を証人喚問し、厳しい追及の結果、KCIAから現金を受け取ったこと、その金を教団の女性信者に渡したことを証言させている。朴普煕によれば、1976年にKCIAの関係者がワシントンにある朴普煕の自宅を訪問した。KCIA関係者は、統一教会の日本人信者に金を渡すように命令されたことを明かし、3000ドルを手渡した。その後、命令された通りにソウルで教団の日本人信者にその資金を手渡したという。この信者は、元々韓国生まれだったが、その後日本に帰化した。彼女は日本での指導的立場にあり、これまでたびたび韓国やアメリカを訪れていたという。このほかにも、米国議会関係者の証言として、最低数人の自民党国会議員が統一教会に入信していることを明かした。読売新聞は、KCIAが教団を通じて、日本政界に資金を流入させていたとみている。なお、教団側は朴普煕の証言を大筋で認めるも、金鍾泌がKCIA関係者であることは「当時は」わからなかった、としている。


title: フレイザー委員会

text: 1978年6月6日、フレイザー委員会は、統一教会の教祖・文鮮明に対し、任意で証言を要請するも応じず、強制的に出頭を命じる令状を発行したが、召喚状が到着する直前に「出国」したことを明かした。同委員会は、文鮮明所有の銃器製造企業「統一産業」は韓国国防部と密接なつながりがあり、ライフルや機関銃などの武器を大量に政府に納入しているとしている。また、「統一産業」がどのような経緯で韓国最大の武器製造会社になったか謎であるとしており、教団と韓国政府の関係について証言を求める予定だった。


title: フレイザー委員会

text: 1978年6月22日、統一教会は、フレイザー委員会とドナルド・M・フレイザー委員長に対して、3000万ドルの損害賠償請求訴訟を起こしたことを明らかにした。同委員長はこの訴訟を、調査を差し止めて文鮮明に対する尋問を阻止する目的があるとした。


title: フレイザー委員会

text: 委員会は調査結果を、後に「フレイザー報告書」として知られるようになったもので公表した。この報告書によれば、韓国は、ホワイトハウスに情報網を組み込み、米国議会、マスメディア、宗教、教育に影響を与えることを計画していた 。報告書は、ニクソンがアメリカ軍の一部部隊を韓国から撤退させた直後の1970年に、実業家・朴東順が米国へロビー活動を始めていたことを明らかにした。


title: フレイザー委員会

text: フレイザー報告書は、大韓民国中央情報部（KCIA）と統一教会の教祖である文鮮明が共謀して、米国議会に対して贈賄等の政治工作を行い、何百万ドルもの資金を違法に調達して国境を越えて移動させていたことを公にした。報告書は、KCIAの職員が米国下院議員のスタッフとして入り込み、一部の教団信者が議会事務所でボランティアとして働いていたこと、またKCIAと文鮮明が設立した「韓国文化自由財団」という非営利団体が韓国の「パブリック・ディプロマシー」を担当していたことを認めた。 また、ウォーターゲート事件に際しての、統一教会によるニクソン支持の動きに対して、KCIAが影響を与えていた可能性について調査も行っている。


title: フレイザー委員会

text: 委員会の報告書は、KCIAが政治的目的を実現するために、米国内の大学への資金提供を計画していたことも明らかにした。 また、KCIAは、韓国政府の政策に反対した米国在住の韓国人に嫌がらせや脅迫をしたとしている。


title: フレイザー委員会

text: エドワード・R・ロイバルは、朴東順から献金を受け取ったことを報告しなかったため問責された。チャールズ・H・ウィルソンとジョン・J・マクフォールは懲戒処分を受け、下院議員・エドワード・J・パッテンは無罪となった。エド・ダーウィンスキが韓国政府に米国の機密情報を漏洩させた疑惑は結論が出ずに終わった。


title: MAGIC (THE SQUAREのアルバム)

text: 1曲目は日本語タイトルがアルバムと同じ「マジック」だが、英語タイトルでは「IT'S MAGIC」。カナダで大人気となり現地でシングルが発売される（日本は先行シングル）。1983年にマリーンがカバー。本曲は岩井直溥編曲による吹奏楽版が存在。初出音源は『New Sounds In Brass'85』（1985年）に収録。後に『ニュー・サウンズ・イン・ブラスベストセレクション Vol.3』(1988年)に収録。いずれも東京佼成ウインドオーケストラによる演奏。


title: ファーストエア6560便墜落事故

text: 乗客・乗員15名のうち12名が死亡し、3名が重傷を負った。偶然にも墜落現場の付近で演習を行っていたカナダ軍部隊が、事故から20分後に墜落現場に到着し、生存者3名（いずれも乗客）を発見し、救助活動を行った。


title: ファーストエア6560便墜落事故

text: 事故原因には、到着地であるレゾリュート湾が北極に近い場所にあったことが関係している。北極点と磁北極は一致しないため、方位磁石には北に行けば行くほど不正確になる特性があり、クルーたちは目的地に向かう途中で何度か方位磁石の調整を行なっていた。しかしこの際の調整が狂っていたとみられる。


title: ファーストエア6560便墜落事故

text: 目的地であるレゾリュート湾空港の滑走路に向かうルートから逸脱していることに最初に気付いたのは副操縦士だった。彼はコースの逸脱を知ってから墜落するまでの数分間、機長に18回に渡って警告した。しかし二人とも自動操縦が解除されたことに気付いておらず、機長は機体がILSに誘導されているものだと思い込んでいた。前述の調整の狂いもあり、また、機長は以前のフライトでも別の副操縦士から警告を受けたものの、その時は無事に滑走路に降りていた。そのため、副操縦士からの警告を軽く受け流しただけだった。さらに、機長は勤続15年のベテランだったが、一方、副操縦士は入社してから4年ほどで、しかも、ボーイング737型機には最近になって乗務し始めたばかりでもあり、機長に強く警告することができなかったようだった。


title: ファーストエア6560便墜落事故

text: 当時のレゾリュート湾空港の滑走路は霧に覆われており、パイロットたちの視界は遮られていた。そのため、機長は最後まで機体がコースから逸脱していることに気付かなかった。彼は副操縦士の警告を無視して着陸を試み、滑走路が視認できないと気付いて着陸復航を行なった。しかし既に手遅れで、6560便は丘に激突する結果になった。


title: ファーストエア6560便墜落事故

text: さらに、演習にはカナダの運輸安全委員会のメンバーたちも参加していたため、墜落からわずか1時間で事故調査が始まり、フライトデータレコーダーとコックピットボイスレコーダーは共に無事回収され、容易に復元された。


title: ファーストエア6560便墜落事故

text: 事故調査の結果、運輸安全委員会はファーストエアに対して、北極圏への飛行の際に方位磁石の調整を密にすることと、機長と副操縦士間のコミュニケーションを改善すること、特にこのようにコースが逸脱した場合の副操縦士の対応訓練を命じることになった。


title: 制度

text: 制度（せいど、, ）は、人間行動の定型化されたパターン。社会関係を円滑に営むために社会を構成する集団の構成者や、その社会の統治者によって定められた決まりごととして定式化され、公認されていることが多い。集団の構成者個々の意志は別として、集団の構成者全員が締結した契約として考え得るほど拘束力を強めることがある。制度の効力はそれを定めた各集団に限られるが、他の集団に対しても影響を与えている。社会全般に関わる制度を社会制度という。法治国家における制度は法によって定められている。


title: 制度

text: 社会における制度は、構成者の持つ権益を守り、相互の利害を調整することを目的としている。この目的を達成するためには、構成者全員が納得する形で定める必要があるが、現在においても利害関係の衝突から定めることが困難な場合がある。


title: 三宝山

text: 三宝山山頂のすぐ近くに、三宝岩という岩場があり、眺望が良い。ただし登山道から僅かに外れたところにあり、登山道からの分岐は注意していないと素通りしやすい。岩場の一番上まで登ることもできるが、ハシゴはかかっておらず、滑落に注意が必要。


title: 三宝山

text: 木暮理太郎著『山の憶い出』などによれば、江戸時代には、現在の木賊山、甲武信ヶ岳、三宝山は「一つの山」と認識されていて、その名を三方山または国師岳、または國師嶽あるいは拳岳としていた（とされている）。それが明治時代の日本全国の地図作成作業（陸軍参謀本部陸地測量部による）において、最も高度のある峰には敬意を表して三宝山という名を与え一等三角点を置き、もう一つの峰には甲武信ヶ岳という名を与え、もう一つの峰は木賊山と命名したのだという。


title: 衝撃のアノ人に会ってみた!

text: 『衝撃のアノ人に会ってみた!』（しょうげきのあのひとにあってみた）は、日本テレビで2019年4月3日から2020年3月18日まで水曜日19:00 - 19:56にレギュラー放送されていたバラエティ番組である。2015年より不定期特番として数回放送された。番組ロゴ上において『衝撃のアノ人』と略されている。


title: 衝撃のアノ人に会ってみた!

text: 『週刊文春』2020年1月16日号に当番組が2020年3月18日をもって終了すると報じられた。最終回では、番組表に「[終]」のマークはなく、エンディングで「今回がレギュラー最終回ありがとうございました!」と画面右上にテロップ表示が出ただけだった。


title: レフ・グミリョフ

text: レフ・ニコラエビッチ・グミリョフ（、、1912年10月1日 - 1992年6月15日）は、ソビエト連邦の歴史家、民俗学者、人類学者。レフ・グミリョーフとも。「」で知られ、ソ連崩壊後のロシア・ナショナリズムやネオ・ユーラシア主義に影響を与えた。


title: レフ・グミリョフ

text: 1944年にソ連赤軍に自主的に入隊、ベルリンの戦いにも参加した。復員後はソビエト連邦諸民族民俗学博物館に勤務したが、1949年にNKVDに逮捕。1956年のスターリン批判で釈放されてからはエルミタージュ博物館やレニングラード国立大学で働くなど学者の道を歩む。


title: 伊東四十八城

text: 伊東四十八城（いとうしじゅうはちじょう）は、現在の宮崎県にあたる日向国の戦国大名・伊東義祐およびその後継である伊東義益の、日向伊東氏最盛期における支配域内に存在した48の外城及び砦の名数。伊東氏48塁とも呼称される。


title: 伊東四十八城

text: 伊東義祐が当主である頃は佐土原城を、義益が当主である頃は都於郡城を本城として、支配域内に複数の外城・砦が存在した。伊東氏家臣・落合兼朝が記した『日向記』の「分国中城主揃事」にみえる48城が「伊東四十八城」に数えられている（『宮崎県史』に一覧が掲載されている）。


title: 伊東四十八城

text: 後に島津氏による侵略により一時的に奪われるが、豊臣秀吉の島津氏に対する九州平定で島津氏は日向から放逐され、宮崎郡などの城は、九州平定軍の先導役として功績を挙げた伊東氏（伊東祐兵）に回復されて飫肥藩領となる。残りは延岡藩、高鍋藩、佐土原藩、薩摩藩の領地などになる。


title: 2010年バンクーバーオリンピックのフィギュアスケート競技・男子シングル

text: 2010年バンクーバーオリンピックのフィギュアスケート競技・男子シングルは、国際オリンピック委員会の統括のもと、国際スケート連盟が管理進行し、カナダ・バンクーバーのパシフィック・コロシアムにて実施された。


title: 2010年バンクーバーオリンピックのフィギュアスケート競技・男子シングル

text: 10番目滑走で登場したエフゲニー・プルシェンコが90.85点の最高点を出し、さらに17番目滑走の髙橋大輔、28番目滑走のエヴァン・ライサチェクの3人が90点と91点の間に入る高レベルな接戦となった。さらに約6点遅れて織田信成、ステファン・ランビエールが続き、以下も1から2点の細かい差で他の選手が続いた。


title: 2010年バンクーバーオリンピックのフィギュアスケート競技・男子シングル

text: そのようななかで、最終滑走グループの第1滑走者となったエヴァン・ライサチェクが4回転ジャンプを入れない構成を高レベルで披露し、その後も首位に立ち続けた。ライサチェクの後3人目に登場した髙橋大輔は、演技冒頭に試みた4回転ジャンプを回転不足のまま転倒、ステップと構成点では演技者中最高の評価を受けるも総得点では及ばず、ライサチェクに続く2位につけた。最終滑走者で登場したエフゲニー・プルシェンコは演技中1回の4回転ジャンプを見せ、他のジャンプでも転倒や回転不足はなかったものの、スピンやステップを含めて大きな加点を得られず、ライサチェクに僅かに届かなかった。髙橋はステファン・ランビエールを僅かに上回り、銅メダルを獲得した。


title: ⑬カラフルキャラクター

text: 初回生産限定盤と通常盤の2形態で発売。初回生産限定盤はCD+DVD、通常盤はCDのみ。通常盤の初回仕様にはフォトカードが封入されている。また、通常盤購入者特典では抽選で350名が『モーニング娘。誕生15周年記念コンサートツアー2012秋 〜カラフルキャラクター〜』公開リハーサル（ゲネプロ）に招待された。


title: ⑬カラフルキャラクター

text: 10期メンバー（飯窪春菜・石田亜佑美・佐藤優樹・工藤遥）初参加アルバム。10人体制でのアルバムだが、「ピョコピョコ ウルトラ」「恋愛ハンター」は新垣里沙・光井愛佳在籍時（12人体制）の曲である。また、田中れいなは本作が参加ラストアルバムとなった。


title: ミラージュG (航空機)

text: 1960年代にフランス国防省より可変翼機の開発を要請されたダッソーが開発したもので、ミラージュシリーズ唯一の可変翼機である。離着陸時はほぼ直線翼として、巡航時は平面形上は尾翼と一体化してデルタ翼にする（垂直方向としては離れている）と言う意味では、F-14の可変翼と共通性がある。飛行試験では良好な結果が得られたが、可変翼独特の可動機構の複雑さ、強度確保の必要は、重量や工数など諸コストの上昇を招き、また経済情勢の悪化もあり、計画がキャンセルされた。


title: ミラージュG (航空機)

text: 1964年、国防省が可変翼機の研究を求め、1965年6月、ダッソーの提案したミラージュⅢGの開発が始まった。同年10月、イギリス-フランス可変翼機（AFVG）計画で、英仏共同開発機にミラージュⅢGが提案され、ミラージュGとして開発されることとなった。


title: ミラージュG (航空機)

text: ミラージュGは、ミラージュF1のような機体構成の後退翼試験機ミラージュⅢF2を基にした複座の可変翼機で、エンジンはプラット・アンド・ホイットニー TF30×1を搭載していた。ただし機体規模はミラージュF1よりも大きい。主翼は前縁後退角20度、55度、70度の3段階に変化した。


title: ミラージュG (航空機)

text: 1967年11月18日に初飛行し、マッハ2.1の最大速度、F-8クルセイダーの倍の哨戒時間、短距離離着陸能力（離陸距離450m、着陸進入速度231.5km）など、可変翼採用による優れた飛行性能を実証した。しかし、初飛行に先立つ1967年7月に、フランスはAFVG計画から撤退していたので、1968年に開発が中止された。


title: ミラージュG (航空機)

text: ミラージュGの成功を受けて、ミラージュG4が計画された。ミラージュG4は複座の長距離攻撃機で、長距離偵察や電子戦も行える機体とされた。最大速度はマッハ2.5、超音速（マッハ1.2）の低空侵入能力を持ち、核兵器（空中発射巡航ミサイル）や大量の通常兵器を搭載できることが求められた。


title: ミラージュG (航空機)

text: エンジンは、シャルル・ド・ゴール政権の自主外交路線により、アメリカへの依存を避けるため、性能の低下を甘受しながらもアメリカ製のP&W TF30×１から国産のスネクマ アター9K50×2に変更された。さらにそののち、TF30に迫るスペックを誇ったスネクマ M53×2への換装が予定されていた。


title: ミラージュG (航空機)

text: ミラージュG8は、ミラージュG4を簡素化した迎撃機である。コスト削減のため、迎撃戦闘機専任として単座化し、対地攻撃のための複雑で高価な電子機器を搭載することを諦めた。さらに、長距離攻撃には必要だが迎撃任務には必ずしも重視されない航続性能を妥協した。


title: ミラージュG (航空機)

text: エンジンは、量産型ではM53×2を予定していたが、試作機はアター9K50のままで製作された。1971年5月8日に試作1号機（G8 01）が初飛行し、1973年に試作2号機（G8 02）が、当時のヨーロッパでは最速となるマッハ2.34を記録した。しかし、可変翼機構の複雑さによるコストの高騰や第一次オイルショックによる経済情勢の悪化のため、ついに計画は中止された。


title: ミラージュG (航空機)

text: 本機の開発遅延により、フランス空軍はピンチヒッター的存在であったミラージュF1を主力戦闘機として採用する事を余儀なくされ、本命の次期主力戦闘機としてミラージュ2000の開発を急ぐ事になる。ミラージュ2000は、本来は本機のために開発されたスネクマ M53エンジン単発として流用するなどして、開発期間の短縮に努めた。


title: ミラージュG (航空機)

text: なお、ダッソー社は双発の大型戦闘機開発計画に未練を残しており、M53エンジン2基をパワープラントとするミラージュ4000を改めて開発した。本機のみならず世界各国で問題となった可変翼の採用をとりやめ、よりシンプルなカナード付き固定デルタ翼形式とした。しかし、フランス空軍の採用はなく、イラクやサウジアラビアを想定した輸出計画も頓挫した。


title: 竜泉寺ウォーターパーク

text: 竜泉寺ウォーターパーク（りゅうせんじウォーターパーク）は、愛知県名古屋市守山区竜泉寺にかつてあった、オークランド観光開発株式会社が運営していた屋外プール。2006年の夏季営業（9月終了）をもって廃業となった。


title: 竜泉寺ウォーターパーク

text: もともと、同地には同社が1980年代後半に設置した「オークランドメイズ 竜泉寺の砦」という、ランズボローメイズ（迷路）形式のテーマパークが存在していた。それを取り壊し、1989年にプールとして再整備され開業した。


title: 竜泉寺ウォーターパーク

text: 施設内には、色々な種類のウォータースライダーやプールなどがあった。営業期間は夏期（6月下旬〜9月上旬）のみ。営業時間は午前10時〜午後6時。ただし夏休み期間中は、土曜日とお盆に限り午前0時までナイター営業を実施していた。


title: 竜泉寺ウォーターパーク

text: 敷地内に併設するスーパー銭湯『竜泉寺の湯』（別名「スオミの湯 竜泉寺店」、同社が運営）は、改修工事により一時休業していたが、2007年12月に天然温泉施設の『竜泉寺の湯』としてリニューアルオープンし、単独で営業を継続している。


title: 大徳 (冠位)

text: 大徳は最上の冠位だが、臣下の最上に与える冠位ではない。当時、厩戸皇子（聖徳太子）とともに政務をとっていた蘇我馬子は、十二階制の冠位を受けず、大徳の上に立っていた。馬子とその子蝦夷は、厩戸皇子とともに冠位を授ける側の人で、授かる側ではなかった。


title: 大徳 (冠位)

text: 中国唐代の書『翰苑』は日本の十二等の官の第一が麻卑兜吉寐で、華言（中国語）で大徳というと記す。この麻卑兜吉寐は発音を転写したもので、マヒトキミまたはマヘツキミ（現代かな遣いではマエツキミ）とされる。マヒトキミ説では真人君の字をあてる。


title: 大徳 (冠位)

text: マエツキミは前つ君、（天皇あるいは大王の）前にいる臣の意味で、朝廷の合議に参加する資格を持つ高官である。マエツキミに『日本書紀』は大夫などの字をあてる。『翰苑』では大徳だけが麻卑兜吉寐と読めるが、大徳の人数は少なく、マエツキミの人数と開きがあるので、マエツキミ説では大徳と小徳をマエツキミにあてる。


title: 大徳 (冠位)

text: 史料で知られる大徳の人物は3人いる。3人のうち境部雄摩侶は蘇我氏の傍流である。小野妹子と大伴咋子（書紀では大伴囓）の冠位は『日本書紀』には記されないが、『続日本紀』にある孫の死亡時の記事に、それぞれ大徳冠妹子の孫、大徳咋子の孫とある。小野臣妹子は前に大礼で、遣隋使の大任を果たした功績で昇進したと考えられる。大伴咋子は大伴氏を率いて軍事・外交両面で活躍した人物である。


title: セクシー・バス・ストップ

text: 筒美京平が企画・指揮した覆面ユニット“Dr.ドラゴン&オリエンタル・エクスプレス”の1stシングルで、筒美が“Dr.Dragon"（ドクター・ドラゴン）という変名で企画・指揮し、更に"Jack Diamond”（ジャック・ダイアモンド）という変名で作曲した作品である。


title: セクシー・バス・ストップ

text: 本作の企画が出たのは1975年11月で、ビクター音産洋楽宣伝部の“ハッスル・ホンダ”こと本多慧が「アメリカでは“バス・ストップ”というステップが流行り始めたが、日本ではバス・ストップを踊れる曲が無い。だから日本で踊れる曲を作ってしまおう。」と考えたのが発端である。本多から楽曲作りの依頼を受けた筒美は、フィリー・サウンドを支えたMFSBの日本版を目指し、林立夫（ドラム）、鈴木茂（ギター）、後藤次利（ベース）、矢野顕子（キーボード）によるユニット、“オリエンタル・エクスプレス”を結成。楽曲を制作、完成させる。1976年1月に、ニューヨークので行われた、ビルボード誌主催の“国際ディスコ会議”に本作を出品したところ好評を博し、日本での発売に踏み切る。


title: セクシー・バス・ストップ

text: 日本人の作曲家とミュージシャンが制作、演奏したことを隠し、ビクターから洋盤として発売。その後は売り上げを伸ばし、ニッポン放送の『ポップスベストテン』や、文化放送の『オール・ジャパン・ポップ20』などの、ラジオの洋楽ランキング番組にランクインする。また洋邦の総合チャートであるオリコンシングルTOP100でも、28週にわたりランクイン。最終的には、1976年の洋楽売上チャートで、「ビューティフル・サンデー」に次ぐ2位の売上を記録する。


title: セクシー・バス・ストップ

text: 歌詞を付けた作品を浅野に歌わせるというアイデアは、日音の村上司によるものである。作曲者である筒美は、当初「インストゥルメンタルとして書いた作品だから…」と難色を示していたが、村上とディレクターの岡村右との話し合いにより納得。作詞は筒美の要望により、橋本淳が担当することになる。またB面には、いしだあゆみの最大ヒット・シングル「ブルー・ライト・ヨコハマ」のカバーバージョンが収録され、オリジナルより約1ヶ月半遅れで発売される。


title: 無心拍数

text: 『無心拍数』（むしんぱくすう）は、[Alexandros]の楽曲。2022年7月13日にユニバーサルミュージックから8枚目のフル・アルバム『But wait. Cats?』の収録曲として発売された。アルバムの発売に先駆け、『無心拍数 (アオアシ ver.)』として同年6月3日に先行配信された。


title: エアトランセ

text: 1997年、群馬県前橋市に本社を置く医療機器製造販売会社「シェンペクス」が『はあと航空事業部』を発足。2001年3月時点では「はあと航空として2002年4月から帯広起点に2路線で就航予定」と発表していた。2001年5月、『はあと航空』として法人設立。のち「エアァシェンペクス」に社名変更。2002年中の就航を目標に準備していたが、資金不足等から就航が何度も延期された。2004年1月30日に定期航空運送事業が許可され、6月にはドルニエDo 228にて運航開始予定とされていたが、機種変更を理由に再び就航を延期していた。


title: エアトランセ

text: 2004年7月、旧社長は会社譲渡を決断。航空関係業界に相談するもすべて断られたが、観光ハイヤー事業をおこなっていた江村林香に事業売却の話が持ちかけられ、2004年8月、江村が譲受し、日本国内航空会社で初の女性社長に就任。スカイマークエアラインズ（現スカイマーク）設立に携わった澤田秀雄を顧問に迎えた。社長の夫、中山淑惇も他の事業をおこないながらもエアトランセ取締役に名を連ねている。2004年8月に資本・経営陣の交代を発表、2004年10月に会社名を「エアァシェンペクス」から「エアトランセ」に変更。


title: エアトランセ

text: 『北海道内の空飛ぶバス』として、ビーチクラフト1900D一機を使用し、2005年3月13日に1日2往復、片道運賃2万5,000円（片道割引運賃2万円、どさんこ割という地域住民割引があった）で函館空港 - 帯広空港の運航を開始。陸路で6時間以上を要する両地区間を約1時間で結んだ。


title: エアトランセ

text: 2005年10月1日より函館空港 - 新千歳空港、新千歳空港 - 帯広空港の運航を開始。函館空港 - 帯広空港間を新千歳空港経由で搭乗する際は、新千歳空港で降りずに機内で待機する『バス方式』を採用した。バス方式は北海道エアシステムなど他社でも行っていたが、航空情勢の変化による保安上の理由で中止されている中での採用となった。


title: エアトランセ

text: 2006年4月1日より北海道エアシステムが撤退した函館空港 - 女満別空港、同年6月20日よりすでに大手航空会社が就航している新千歳空港 - 女満別空港の運航を開始。しかし、2006年12月より新千歳空港 - 帯広空港、2007年2月より新千歳空港 - 函館空港・女満別空港が運休となり、新千歳空港から撤退となった。5路線が2路線に縮小される。同路線は2007年3月31日をもって廃止された。


title: エアトランセ

text: 2007年2月6日までに、函館空港 - 女満別空港、函館空港 - 帯広空港路線を2007年3月中旬から運休し、定期航空事業から撤退することを決定した。路線そのものは、乗客が集まれば運航する不定期路線として継続する。一方、2007年3月中にも、那覇空港 - 周辺離島の不定期路線を開設し、収支改善を目指す予定とした。2007年3月6日に国土交通省へ3月13日を以っての定期便休止、3月14日からの不定期路線申請、4月1日からの那覇空港の運航整備基地申請および2～4路線の申請を行った。


title: エアトランセ

text: 2007年3月13日、帯広往復を以って定期便の運航を終了（女満別便は欠航）。同年3月14日より不定期便としての運航となり、不定期初便となった函館発女満別行には7名が搭乗した。本来、不定期便は運航時刻を定めることはできないが、定期便と変わらないサービスを提供できるよう工夫するとの会社側の見解により、函館発女満別行は9時15分頃発、女満別発函館行は10時55分頃発、函館発帯広行は12時55分頃発、帯広発函館行は14時25分頃発と、ある程度決められていた。


title: エアトランセ

text: 2007年4月27日には、函館空港 - 帯広空港・女満別空港の定期路線廃止を届け出。定期便運航から撤退となり、不定期便のみの運航に変更した。同じく2007年4月27日付で、初号機であるJA016Aが登録抹消となり、2機体制で運航される。なお、この不定期便についても2007年9月末で休止することとなった。


title: エアトランセ

text: 2007年4月1日、那覇空港より沖永良部空港および下地島空港へ就航した。特に下地島空港便は1994年に日本トランスオーシャン航空が撤退して以来、約13年振りの航空路線ということもあって注目され、運航初便は那覇空港発が75%、下地島空港発が満席と幸先の良いスタートとなったと思われた。


title: エアトランセ

text: 2007年6月に機体整備による沖縄路線の9日間計画運休が発表されたが、下地島空港便の4月の月間搭乗率が15.7%と目標を大幅に下回ったこともあって、その後運休期間の延長が発表された。一時休止でありこのまま撤退することはないとしたものの、5月中旬の時点でエアードルフィンに対し、搭乗率低迷に加えて乗員不足により北海道での運航に影響が出る恐れがあるとのことで、沖永良部空港便も含めた沖縄路線からの撤退を申し出ていたことが報じられている。沖永良部空港便はエアードルフィン自社運航に戻り、下地島空港便は休止となる。


title: エアトランセ

text: 特に下地島空港便は、競合する那覇空港 - 宮古空港便（下地島・伊良部島と宮古島間は高速船で15分）において、座席数に限りがあるものの、事前購入型割引運賃で最低5,000円からの価格を打ち出しており、離島特別割引（往路が宮古空港発の往復割引）では11,000円前後であった。対してエアトランセは普通運賃18,000円、島民割引でも15,000円としていた。価格設定に加えて1日1往復と利便性も悪く、関係者の間では撤退は時間の問題とされていた。


title: エアトランセ

text: 収益改善を目指した沖縄進出も、約3ヶ月で撤退することとなった。「長い目で計画を立てて欲しかった」とエアードルフィン社長に苦言を呈されるなど、かねてから指摘されていた慢性的な乗務員不足、市場リサーチ不足や事業計画の見通しの甘さを改めて露呈することとなった。


title: エアトランセ

text: 沖縄撤退に伴って空いた機材は再び北海道へ戻し、2007年7月21日より函館空港 - 仙台空港に就航した。2007年から他社が撤退したためその分の需要が見込めると発表されているが、他社の撤退後または同時に就航した路線では他社ほどの需要が見出せておらず、今までの路線改廃から「5年後の事業像が見えない。他路線の短期撤退で、この路線も同じではといった印象が客離れを招く」といった苦言を呈されていた。


title: エアトランセ

text: なお、この路線も「仙台空港で借りていた搭乗のための保安検査場の契約期間が10月末で切れ、更新に当たって使用料が折り合わなかったため」11月1日からしばらく運休となっていたが、12月15日に再開されている。


title: エアトランセ

text: 2007年7月24日に、大分県庁において記者発表を行い、同年11月からの就航を発表した。1往復の運航で、運航の無い時間帯のチャーターや北海道への機体整備回送を利用したツアー等も計画されている。大分空港を拠点とするため、短期撤退で苦言を呈されたエアードルフィンと再提携は行わない。


title: エアトランセ

text: 1名からでも予約があれば運航する「乗り合い便」として同年11月1日より運航を開始したが、利用が低迷し早くも11月9日付で13名以上の予約に限る「チャーター便」に変更された。毎週火曜日～金曜日の利用のみ受け付けた。


title: エアトランセ

text: 2007年11月14日、信販会社ハコセンが自らの経営破綻記者会見において、エアトランセと会長夫妻に融資している計20億円程の返済が滞っていることを説明し、「税金の滞納により、ハコセンが担保に取っているエアトランセの航空機1機を差し押さえた」との通知が同日、国税当局からきたことを明らかにした（ただし、財産としての差し押さえであって、勝手に売却することはできないが、運航には当面支障はないようである）。この差し押さえについては2008年に解除されている模様である。


title: エアトランセ

text: ここまでの経緯の通り、エアトランセの事業は短期で参入と撤退を繰り返し、根付くことはなかった。加えて燃油費の高騰もあり、不定期運航やチャーター便を維持することすら困難となった。そこで、2008年10月に会社は全てのチャーター便運航を廃止し、航空機のレンタル事業と中古機の売買仲介事業に転換した。


title: エアトランセ

text: 航空機のレンタル事業とは自社のビーチクラフト機のほか節税で所有している航空機オーナーや総合商社から航空機をレンタルし、利用を希望する客先に貸し出すものだとしている。従来行ってきたチャーター便と異なり、航空機を借りたい客は航空機の他にパイロットを派遣会社から手配する必要があり、拠点空港からのフェリー（回送）費用も負担する必要がある。エアトランセは「燃油高騰のもとでも黒字化を実現できる新しい航空機を使った移動ビジネス」としている。


title: エアトランセ

text: 定期便を運航していた際は予備機がない中で運航していたが、増便によって増大した定期整備や慢性的な運航乗員不足による計画運休、機材故障による欠航が他社と比較して多く発生。2006年10月より3機体制になり、新千歳空港路線からの撤退で若干余裕ができた。


title: エアトランセ

text: レイセオンエアクラフト社製双発プロペラターボプロップ機、ビーチクラフトのビーチクラフト1900Dを3機使用。定員は全て18名。座席は中央通路をはさみ通路両側に1列ずつの2列。一号機JA016Aは白地に赤のストライプライン。2005年12月24日就航の二号機JA017Aは機体の上部四分の三がオレンジ（エアトランセ社イメージカラー）、下部が白のツートンカラー。一号機、二号機はマイク・ストーン (Mike Stone) によるリペイント。2006年10月、クリスチャン・ラッセンのイルカの絵を機体に描いた三号機が就航。自社整備をおこなっており、一等航空整備士6名、二等航空整備士7名を擁している。


title: 益子氏

text: 益子氏の本姓は紀氏。家系は孝元天皇の血筋で応神天皇、神功皇后の大臣であった武内宿禰の末裔である。遠祖は諸説あり、大納言紀長谷雄、征東大将軍紀古佐美あるいは土佐守紀貫之ともいわれる。下野守護 宇都宮氏の重臣で同国の有力武士団 紀党の棟梁でもある。下野国芳賀郡益子邑を拠点に600町を有し、西明寺城をはじめとする八木岡城、上三川城諸城の城主でもあった。家紋は左三つ巴、隅切り角に左三つ巴、子持ち左巴、丸に片喰、丸に下がり藤、丸に三つ引き。


title: 益子氏

text: 益子氏は紀貞隆の次男益子正隆を初代とし、三代益子正重は源頼朝が奥州藤原氏打倒の兵を挙げた際に宇都宮朝綱を大将に奉じ2万の兵を率い従軍、益子氏の率いる紀党と芳賀高親率いる清党がともに宇都宮氏の属下として抜群の武功を顕わした。この時、益子氏と芳賀氏は頼朝から源氏の白旗一流ずつを贈られたことが後世まで益子氏の栄誉とされ、世にその武勲を知らしめる端緒となった。この益子氏率いる紀党と芳賀氏率いる清党こそ宇都宮氏幕下の二大武士団 紀清両党として知られるようになったのである。とりわけ、益子氏の隆盛の基盤となったのは、後に下野守護職を世襲する宇都宮氏の祖　藤原宗円の母が益子正隆の女であったことによるところが大きい。鎌倉時代を通じて宇都宮氏が下野国内で大名化するにつれ、益子氏は宇都宮氏の重臣かつ下野国芳賀郡益子城主としてその武力を支えたのである。益子氏の家紋は主家・宇都宮氏同様、左三つ巴であり、おそらく主家から拝領したものと考えられる。また、藤原宗円を三井寺出身とする説を唱える野口実は、紀氏 ＝ 益子氏ゆかりの西明寺が三井寺の僧兵によってその傘下に入れられたとする伝承があるのに着目して、これを宇都宮（宇都宮二荒山神社）と宇都宮氏が西明寺と紀氏（益子氏）を傘下に入れた話を元にしているのではないか、と推測している。


title: 益子氏

text: 南北朝時代においては主家の宇都宮氏が北朝・室町幕府に従ったため、益子氏も北朝方となり益子貞正は宇都宮軍の有力武将として活躍した。その後、幕府内で足利尊氏と弟 直義による権力闘争に端を発した内紛、観応の擾乱が勃発すると、益子氏一党は宇都宮氏に従い尊氏党に与し、宇都宮一族の氏家周綱、綱元、忠朝、同じく宇都宮一族の薬師寺元可、義夏、義春、助義兄弟や清党の芳賀貞経らとともに南朝方に投降した直義党の桃井直常と対峙した。


title: 益子氏

text: 一方、京周辺でも南・北両朝の激戦が繰り広げられており、下野国からも宇都宮家の手勢が京周辺にも出兵され、楠木正成らと対峙した。この際も宇都宮勢に益子氏一門から益子顕助、国行、秀助親子が従軍しており南朝方と戦ったことが『太平記』にも記されている。それによれば敵将　楠木正成は宇都宮氏は坂東一の弓矢とりであるとして、その両翼たる 益子氏、芳賀氏ら紀清両党は戦場において命を捨てることを厭わないと言い、宇都宮軍との激突を避けたとされ、益子氏の武勇を示す逸話を伝えられている。しかし、南朝方の抵抗も凄まじく顕助は東寺で討ち死にし、益子一族の多くも京での戦いで命を落とした。ちなみに四国の讃岐国における史料『由佐氏由緒臨本』によれば、顕助の庶子の秀助は足利氏の一門　細川頼春に従い四国に下り、讃岐国香川郡井原に下り、由佐氏を称したと伝わっている。


title: 益子氏

text: 一連の戦乱の最中、暦応2年（1339年）、関東において南朝方を指揮していた北畠親房は公卿の春日顕時を常陸国の関城に派遣し、常陸の小田氏を従えた顕時は関城から下野に入り、北朝軍に従い転戦中で空城となっていた益子氏の西明寺城、八木岡城、上三川城が一時陥落される事態も生ずる。このとき、南朝軍に従い益子氏の城を陥落させた小田氏の祖は益子正雄の女を母親とする宇都宮氏の一族であり、宇都宮氏初代、藤原宗円の庶子で鎌倉幕府を開いた源頼朝の重臣として評定衆・常陸守護を務めた八田知家を祖とする家系であることから、まさに主家の同族であると同時に縁戚関係でもある一族との骨肉の戦いとなった。しかし、下野における戦況は次第に北朝方の優位となり、南朝勢力の衰退により益子氏はようやく失地を回復するに至る。そして、戦乱に明け暮れた関東も足利義満の世に南北朝合一がなり、世の平穏を取り戻したことによって、益子氏をとりまく環境も次第に安定したものとなっていったのである。


title: 益子氏

text: しかし、戦国時代以降、関東をめぐる情勢は再び不安定化しはじめるようになった。結果、下野南部に隆盛を誇った益子氏も宇都宮家臣であると同時に、独立領主でもあるという立場から戦乱の渦中に呑みこまれていったのである。


title: 益子氏

text: 天文8年（1532年）には、芳賀氏など他の宇都宮家臣との対立から益子勝清が、宇都宮氏を一時離反する事態が起こり、さらに同15年（1546年）には勝清の庶子であった益子勝宗が益子本家に謀叛を起こし、兄で益子宗家の家督を継いでいた益子勝家親子を攻め滅ぼして、家督に収まるという事件が勃発した。


title: 益子氏

text: 一連の事態を造反とみた主君　宇都宮氏は益子勝宗を謀反人と見做し、益子氏の追討に乗り出すことになった。対する、勝宗は主家に対抗するため、常陸国の結城氏配下の水谷氏に一時、属して、一時これに反抗するも、再び宇都宮家に帰順し事なきを得た。しかし、その後も勝宗は下野国内における勢力拡大に野心を抱いたことから、永禄2年（1559年）、七井の矢島城を陥落させて領地を拡大、それから20余年の時を経た天正4年（1576年）には七井城を築いて五男　勝忠を城主として据え、七井氏を名乗らせるなど、下野国内の国人領主としての勢力を広げていった。さらに同年には、高館城を修築し、本拠を益子城より移すなど自身の勢力基盤の確立に力を注ぐようになったのである。


title: 益子氏

text: 益子氏の独立性はその対外政策の面でも顕著となっていった。主家である宇都宮家自身が親上杉派であるのに対して、勝宗率いる益子氏は親・北条派であったとされるなど、主家とは異なる路線を取るようになっていったのである。とりわけ、益子勝宗は主家と別に独自に甲斐の武田信玄と親交を深め、信玄の上野国侵攻時にはこれに呼応して出兵し、その軍功から武田信玄より感状を贈られるなど外交のみならず軍事面でも親武田の姿勢が見られた。殊に、武田信玄から勝宗に贈られた感状には「此度之武功無比類儀候」と記されており、嫡男の元服に際して「仍家名之信字進之候」即ち信玄の俗名　晴信の一字信の字を偏諱を授けられ、益子信勝と名乗らせ、さらに嫡男元服に際して祝の品として則光の刀も贈られているなど、宇都宮家臣ながら武田方に臣従するかのような姿勢をとっているのも益子氏の独自路線を顕著に示している。但し、一方で天正6年（1578年）、武田勝頼が上野に侵攻すると、宇都宮氏など下野をはじめとする北関東諸将はこぞって反武田につき、益子氏も小田氏の家臣信田彌四郎らとともに勝頼の陣へ夜襲をかけ、益子氏は内藤昌月と跡部勝資を敗走させ、この功により勝宗は主君 宇都宮国綱から感状が贈られている。この結末を見る限り、益子氏の独自外交はあくまで益子氏の独立領主としての立場を生かした宇都宮家の調略の一環であったということができる。


title: 益子氏

text: また、宇都宮家と益子家の関係も、宇都宮氏譜代の臣であった芳賀高照が家督相続をめぐる争いで宇都宮氏に反抗したため、当主の宇都宮尚綱の命により、益子勝宗の三男・高定に芳賀氏討伐が命じられている。高定は芳賀氏討伐後その家督を継いで芳賀高定と名乗り、尚綱の腹心として宇都宮氏執政職として活躍。主君・宇都宮尚綱が五月女坂で敗死した折も嫡子の伊勢寿丸（宇都宮広綱）をよく助けたとされる。このように、益子氏一門はその独立性を保ちながらも宇都宮氏に対しては恭順的なものであったといえる。


title: 益子氏

text: しかし、その様相は勝宗の後継の代になり、大きく変容することになった。勝宗の後継は長男である信勝が那須氏の傘下である大関氏に仕えたことから、次男である益子安宗が後継者となったものの、安宗は重臣加藤上総の讒言で幽閉されてしまい、益子氏の家督はその嫡男の益子家宗が家督を継ぐこととなった。この跡目相続をめぐる混乱が契機となり、益子氏と領土の境界を接する周辺諸氏との争いが激化。益子氏をとりまく情勢はいよいよ厳しくなった。その間も、益子氏は一貫して宇都宮家臣としての姿勢を堅持してきたが、天正12年（1584年）になり、益子一族の七井勝忠が宇都宮国綱に叛いて戦って尾羽寺で毒殺され、勝忠の子の七井忠兼も天正14年（1586年）、茂木山城守と新福寺に戦って敗れ討死したことで、益子氏はついに宇都宮氏に叛旗を翻すのである。


title: 益子氏

text: 益子家宗は主家に対抗すべく隣国である下総国の結城晴朝に千貫の知行地を献じて後詰を依頼、翌年9月に宇都宮一門である茂木氏が守る下野国茂木の佐夫良峠に攻め寄せた。しかし、矢口台に陣を敷いた結城・益子連合軍は、宇都宮一門の茂木治良率いる軍勢に敗北を喫する。さらに家宗は主君・宇都宮国綱の追討を受け、家宗は敗死したのである。ちなみに、益子氏が宇都宮氏との対立を深める要因には、家宗の大叔父である芳賀高定によって攻め滅ぼされた芳賀高照の遺児・高継の策謀があったとされる。高継は父が家宗の大叔父 高定に攻め滅ぼされた後、益子氏の下で養育されていたが、高継の成人後は高定から芳賀家の家督を返還されていた。まさに益子氏にとっては好意が仇になった結果となったといえる。


title: 益子氏

text: その後も益子氏は一門の益子重綱が家督を継いで何とか家は存続していたが、依然、周辺勢力との確執が続いていた。その頃、益子領南方では宇都宮氏一門の笠間領と隣接していたが、領地の境界をめぐり笠間氏との紛争が絶えなかったため、益子重綱は笠間幹綱を攻めたものの、敗戦を喫したとされる。この戦いにより敗れた重綱は常陸の結城晴朝に庇護を求め、結城方から援将として加藤大隅守父子を大将に兵を派遣した。この時、結城・益子連合軍は笠間幹綱方の谷中玄蕃允を討ち取る戦果を挙げたものの、笠間勢は谷中玄蕃允の一周忌を期して、玄蕃允の嫡男谷中孫八郎をして先陣せしめ、家老の江戸美濃守を後楯とした益子討伐の兵を挙げ、これを攻めると再び益子勢は形勢不利に転じることとなった。笠間勢は益子方の要害である富谷城を一気に乗っ取る計略を立てて、兵を城に近付かせた。この時、益子勢は自領内の富谷城からは500 ～ 600人の兵が出動させ、笠間勢と激突したものの、笠間勢の急襲により浮き足立った益子勢は散々に打ち破られ、笠間氏の大勝利に終わった。『益子系図』によれば、この合戦で益子重綱が捕らえられたとも記されている。


title: 益子氏

text: この戦いで益子勢が敗れたことを知った結城晴朝は、家老である下館城主・水谷勝俊に命じて笠間氏を攻撃させたことが『磯辺由緒書』にみえている。しかし、この戦いで手痛い敗北を喫した益子氏は下野南部の勢力を失い、隣国の結城晴朝を頼って下総国、さらに常陸国へと逃れていったという。これにより、平安時代末期から下野守護・宇都宮家の重臣として活躍した名門 益子氏は滅亡し、子孫は周辺諸勢力を頼って落ち伸びていったのである。


title: 益子氏

text: 2016年（平成28年）4月に栃木県立博物館学芸部長兼歴史研究家の江田郁夫が益子氏は天正18年（1590年）の宇都宮氏の所領の再配置以後、片岡氏を名乗るようになり、幕末まで続いていた可能性が高いという新たな説を発表した。毛利文書によると天正18年（1590年）の時点での城主は益子治宗であるという。


title: 益子氏

text: なお、常陸国に残留した、益子一門のうち、益子和泉兼継は寛永10年（1633年）に水戸藩郷士に取り立てられるという。幕紋は梶の葉を用いる。この家系は本姓は紀氏、紀貞政を祖とする益子庄高館城主の家系と伝え、前項の下野国益子氏一族の係塁であることが確認される。代々、陸奥国白河郡棚倉に住む。元和年間（1615年 - 1624年）に常陸国の現在の奥久慈にある小金山群、小久慈山で金の採掘をし、経済力を誇るという。大子村の郷士たる益子氏は益子民部左衛門の代に初代水戸藩主 徳川頼房、二代光圀より13石をもって郷士に取り立てられるといい、益子忠太については、三代綱條の代に30俵を以て郷士に取り立てられたとされる。この水戸藩主三代のうちに郷士に取り立てられた家を旧家17家と称し、益子氏は旧族郷士の筆頭として位置づけられたという。


title: 小川恭範

text: 愛知県名古屋市出身。愛知県立中村高等学校、東北大学工学部卒業。1988年東北大学大学院工学研究科修士課程修了、セイコーエプソン入社、研究開発本部配属。1993年からプロジェクタ設計・開発に従事。2008年セイコーエプソンVI事業推進部長。同年セイコーエプソンVI企画設計部長。2017年セイコーエプソンビジュアルプロダクツ事業部長。2017年セイコーエプソン執行役員。2018年セイコーエプソン取締役執行役員。2018年セイコーエプソン技術開発本部長。2019年セイコーエプソン取締役常務執行役員 ウエアラブル・産業プロダクツ事業セグメント担当。2020年セイコーエプソン代表取締役社長。


title: 忠州市

text: 忠州市（チュンジュし）は、大韓民国忠清北道の市。道庁所在地の清州市に続く道内第2の都市である。朝鮮王朝時代には忠清道の中心であった。忠清は忠州と清州を意味する。市のブランドイメージは「Good Chungju」で、Goodの部分はGreat Opportunity Open Developmentを意味する。


title: ビースト・イン・ブラック

text: 2015年、解雇同然の状態でバトル・ビーストを脱退したアントン・カバネン(g)が、旧友で元U.D.O.のカスペリ・ヘイッキネン(g)、元ブリュミルのサミ・ハンニネン(Dr)、元ウィズダムのマテ・モルナール(b)、元ウォードラムのヤニス・パパドプロス(Vo)によって結成。同年11月13日 ナイトウィッシュのサポート・アクトとして、初のショウを行う。


title: ガンバレットシリーズ

text: さまざまなミニゲームから成り立ち、1人でも遊ぶことができるが、2人でパーティーゲーム的に対戦プレイができることを売りとしており、類似のゲームは他に存在しない。また、標的に生身の人間は登場せず、血液や死体の表現が一切無いため、アーケードゲームに対する規制の厳しいドイツにおいて、発売当時はゲームセンターに設置が許された唯一のガンシューティングゲームだった。


title: 痴漢男

text: ある人物の2004年11月5日の投稿からすべてが始まった。アニメと爬虫類にしか興味のない20歳の大学生が、ある日女性に痴漢に間違われた。後日なんとか誤解が解け、その男（痴漢男）は女性（後に勘違い又はカンチと命名）のストーカー被害の相談に乗っているうちに、彼女にほのかな恋心を抱くようになる。話が進むにつれ、「カンチ」の友人「関西」「ロリ巨乳(ロリ)」も登場し、ここに女の子3人との不器用な恋物語が始まる。女の子達と友達として付き合っていくうちに、痴漢男は自分の関西に対しての本当の気持ちに気付く。そして、ついに痴漢男は関西に思いを打ち明けるのだった。


title: ガンバレットシリーズ

text: 後に、タイムクライシスシリーズを始めとする、ナムコから発売されている業務用（アーケード）のほとんどのガンシューティングゲームで共通して使用されてきたガンコントローラー（ブローバック再現機構つき）が初めて採用されたゲームでもある。当時の類似ゲームよりも高い精度の着弾検出がセールスポイントの一つであり、ゲーム中でも小さな的を正確に射撃することが求められることがある。


title: 痴漢男

text: 痴漢男のスレッドにリアルタイムで触れていたアマチュア漫画家YOKOによって描かれ、ウェブ上で公開されていた。現在は公開を終了している。YOKOは商業作家ではないが、巧みな心理描写や高い構成力、他作品のパロディを多く織り交ぜたその内容にはファンが多い。


title: ガンバレットシリーズ

text: プレイヤーの目的は狙いを定めてガンを撃ち、ステージごとに違うノルマを果たすこと。撃つべきでないものを射撃したり、ノルマを果たせずにいると、ステージ終了後にライフが減る。ライフの残量がなくなるとゲームオーバーとなる。


title: 痴漢男

text: 書籍は、電車男と同様、書き込み内容がそのまま書籍として編集されている。その類似した内容のためか、本作を出版した双葉社が電車男を出版した新潮社の方法を｢パクった｣として、2ちゃんねらーからの双葉社への評価は低い。


title: ガンバレットシリーズ

text: PlayStation版は『タイムクライシス』に続くガンコン対応第二弾ソフトで、こちらもガンコンとの同梱版も発売された。アーケードを完全移植したアーケードモードに加え、いくつかの家庭用オリジナルのアレンジモードが収録され、またアレンジモード限定の複数の新ステージも追加されて全74ステージになった。このアレンジモードには、様々なパターンで各ステージの練習ができる一人用の練習モード「トレーニング」、アーケードモードに前述の新ステージを追加した「スペシャル」、2人から最大8人まで様々なルールで遊べる（使うコントローラは一つでも可能。最大2つまで使用可）、多人数向けのお祭り的な「パーティープレイ」、ガンコンが使えるRPGにアレンジした一人用の「クエスト」の4つがある。なお、一部の追加ステージは「クエスト」で一定条件を満たさないとプレイできない。


title: 痴漢男

text: 『痴漢男』書籍版を底本として、映画化された。2005年11月19日より上映。配給はトルネード・フィルム。主題歌は上村梨恵子の『大切な人』。映画『電車男』と違い、映画内に『2ちゃんねる』の名がはっきり出ており、また「電車男を超えた」と銘打っている。上映館である『渋谷シネ・ラ・セット』にて劇場前売り券の販売枚数新記録を樹立、舞台挨拶の整理券を特別に前日配布としたこともあり、キャストのファンが全国からつめかけて前々日夜から映画館に観客が並ぶという、最近の邦画では異例の事態が起こった。監督の寺内幸太郎はこの作品の好評をきっかけにテレビドラマに進出。とはいえ、上映館も少なく（前述の通り、関東地区の上映館は渋谷シネ・ラ・セットのみ）、CMや予告編などの宣伝も行われず、なにより大手映画会社（東宝・東映・松竹など）以外の映画会社が製作･配給をした以上、かなりのマイナー映画であることは明白である。なお、一時期「東宝製作」というデマがネット上で流れたことがある。


title: ガンバレットシリーズ

text: アーケード版は家庭用からの逆移植である。家庭用からさらに新しくステージが追加され（2017年現在、この新ステージはこのアーケード版のみでしか遊ぶことができない）、全72ステージに。ガンバレットの筐体からバージョンアップが可能。


title: ガンバレットシリーズ

text: 1999年11月稼働開始のメダルゲーム。シングルプッシャーシリーズ第4弾として発表されたプッシャーゲーム。シリーズ名物のミニゲームが多数登場し、3色のチャッカーを狙ってメダルを通過させる形で再現している。


title: ガンバレットシリーズ

text: 『右脳の達人 ガンバれっトレーナー』は、2006年5月18日発売のニンテンドーDS用ソフト。右脳の達人シリーズ第2作（ゲームジャンルは右脳シューティング）として発売されるが、「アーケード」というガンバレットシリーズ従来のモードも収録されている。タッチペンによる操作。


title: ガンバレットシリーズ

text: 『ガンバレットアドベンチャーズ』は2015年5月7日に配信が開始されたiOSおよびAndroid端末用アプリ。基本料金は無料、アプリ内で課金要素がある。欧州バンダイナムコエンターテインメントより配信され、日本語化する以前、海外では前年より配信されていた。250以上のミニゲーム、100以上のステージを収録。グラフィックは描き直されており雰囲気がやや異なる。現在は配信を終了している。


title: ガンバレットシリーズ

text: 2016年11月より発売。ただし稼働開始からしばらくはナムコ直営のアミューズメント施設でのみ展開され、その他のゲームセンター・アミューズメント施設などへは2017年夏以降に展開される。アーケード版としては約16年ぶりとなる最新作で、40ステージ以上を収録。


title: ドラドラ子猫とチャカチャカ娘

text: 『ドラドラ子猫とチャカチャカ娘』（ドラドラこねことチャカチャカむすめ、原題：Josie and the Pussycats）は、アメリカ合衆国のテレビアニメ。ハンナ・バーベラ・プロダクション製作。1970年9月12日から1971年1月2日までCBSで放送された。アーチー・コミック出版の同名のコミックスを原作とする。全16話。日本では1971年に日本語吹き替え版がNET（現：テレビ朝日）で初回放送され、後に各ローカル局で再放送後、カートゥーン ネットワークで不定期に再放送が行われた。


title: ドラドラ子猫とチャカチャカ娘

text: 本作は売り出し中のバンド「子猫チャカチャカーズ」が、行く先で起きる様々な事件を解決する内容となっている。同様の理由から、本作ではキャラクターによる歌唱シーンがある。また、日本語版の初回放送時の声優テロップは、一文字のみ斜めに向いているという、独特の表示だった。この表示は次番組『ドボチョン一家の幽霊旅行』でも行われている。


title: 源経信

text: 後一条朝の長元3年（1030年）従五位下に叙爵し、長元6年（1033年）三河権守に任官する。その後、後朱雀朝から後冷泉朝前半にかけて刑部少輔・少納言・左馬頭等を歴任、この間、長久3年（1042年）従四位下、永承8年（1053年）正四位下と昇進している。


title: 源経信

text: 参議昇進後も引き続き弁官を兼帯する一方、中宮権大夫として後三条天皇中宮の馨子内親王に仕え、この間の治暦5年（1069年）従三位、延久3年（1071年）正三位、延久4年（1072年）従二位と昇叙される。白河朝の承保2年（1075年）権中納言に昇進するが、皇后宮権大夫を兼ねて引き続き馨子内親王に仕えた。


title: 源経信

text: その後、承保4年（1077年）正二位、永保3年（1083年）権大納言と昇進を続け、寛治5年（1091年）大納言に至る。この間も皇后宮大夫として馨子内親王に仕えたほか、民部卿も兼ねた。寛治7年（1093年）20年以上に亘って仕えた馨子内親王が没すると、翌寛治8年（1094年）79歳にして大宰権帥に任ぜられ、嘉保2年（1095年）大宰府に下向。永長2年（1097年）閏正月6日に任地で薨去。享年82。


title: 源経信

text: 白河天皇から重用されたが、その近臣である藤原通俊とは政治的にも歌壇的にも対立した。当代一の歌人とされたが、経信をさしおいて藤原通俊が撰集した『後拾遺和歌集』に対して『後拾遺問答』『難後拾遺』を著してこれを批判した。


title: 安全な棺

text: 安全な棺（あんぜんなひつぎ、）は、生きたまま埋葬されることを防ぐ棺のことで、中の人間が生きたまま埋められてしまっていることを外界に知らせるための装置がとりつけられている。安全な棺に関する設計の多くは18世紀から19世紀にかけて考案されたものであるが、その設計思想は変化しつつも現代に生きている。


title: 安全な棺

text: 生き埋めにされることへの恐怖がヨーロッパで最もかまびすしく叫ばれるようになったのは、コレラが大流行した18世紀から19世紀にかけてである。しかし、棺に生きたまま埋められてしまった人間の記録はそれ以前にも存在している。たとえばドゥンス・スコトゥスの例が挙げられるだろう。伝えられるところでは、掘り返されたその棺には、逃れ出ようとして引きちぎれ血まみれになったこの哲学者の手がみつかっている。生き埋めの恐怖を煽ったのは、作家や新聞記者、医師たちの記事であり文章だった。「アッシャー家の崩壊」や「アモンティリャードの酒樽」と同じテーマを扱ったエドガー・アラン・ポーの作品に、1844年の「早すぎた埋葬」がある。まさに生きながらにして埋葬される語り手自身が覚えた恐怖を詳述しているというばかりでなく、おそらくこれは最も純粋な早すぎた埋葬について書かれた文章の例となるものである。


title: 安全な棺

text: 人々の生き埋めへの恐怖は、棺に組み込まれる安全装置の発明競争につながった。それらはたいてい外界と連絡を取るために何らかの仕組みをそなえたもので、たとえば埋葬された人間が意識をとりもどしたときに鳴らすための鐘に、棺の中からひもが延びているものがある。鐘のかわりに旗であったり花火であったりというような違いはあるが、こういった設計のなされた安全な棺がほとんどで、映画『大列車強盗』にその典型をみることができる。ほかにも梯子がついていたり脱出口がもうけられていたり、さらには食事用の管が備わった棺まで発明されたが、空気をどうやって取り入れるかということにまで考えが及んでいる発明は少なかった。


title: 安全な棺

text: 記録に残っている最初の安全な棺は、1792年に亡くなったブラウンシュヴァイク公フェルディナントの注文によってつくられたものである。公爵の棺おけには採光のための窓や新鮮な空気をとりいれる管がそなわっており、覆いを釘で留めずかわりに錠前がつけられていた。やはり別注の屍衣にはポケットが縫い付けられ、中には棺のおおいと墓の扉を開けるために2つの鍵が入っているのだった。


title: 安全な棺

text: ドイツ人の牧師であるピースラーは1798年に、すべての棺には教会の鐘へとつながるひもを通すための管がとりつけられてしかるべきではないかという提言をしている。そうすれば、もし生きたまま埋められた人がいても、鐘を鳴らすことで誰かに気づいてもらうことができるからである。このアイディアそのものはおよそ現実的ではなかったが、信号装置をそなえた安全な棺の先駆けとなるものではあった。あるいはパスター・ベックは棺にはトランペットのような管が必要だと考えていた。毎日その土地の牧師が墓をまわり、腐乱した遺体がその管から死臭を放っているかを確かめればよいというのである。もしずっと何の臭いもしなかったり、助けを求める声が聞こえたならば墓を掘り返し、中の人を助けるというわけである。


title: 安全な棺

text: アドルフ・グーツ・ムーツ博士は自分が設計した棺の性能を確かめるために、何度も自ら生き埋めになっている。1882年の実験では地下に何時間もこもり、棺にそなえた管を使ってスープやビール、ソーセージなどを楽しんだ。


title: 安全な棺

text: 1820年代のドイツでは「携帯式」のものをみることができる。これは合図を送る鐘と中をのぞくための窓がそなえられた小さな箱であり、まだ誰も入っていない墓の上に組み立てられた。合図が出ていないか、腐敗しているかを墓番が交替で見てまわり、鐘が鳴らされたなら「遺体」はすぐに外に出ることができる。反対に腐敗の兆候が出ていたならば、扉になっている床が開けられて、そこに置かれた遺体は墓へ落とされる。床板はそのまま墓の覆いとして、残った箱は別の場所に運ばれ再利用されるのである。


title: 安全な棺

text: 1829年に設計された棺には、霊園の夜警に注意を促すため亡骸の頭、両手両足に糸を結んで鐘とつなげたものがあった。鐘のまわりには囲いがめぐらされ、偶然に鳴ることがないようになっていた。それまでのデザインよりも優れていた点として、この囲いが筒から棺に流れ込む雨を防ぎ、さらに網が張られて虫が入るのも防げるようになっていることが挙げられる。鐘が鳴ったならば中の人が生きて棺桶から出られるように、墓番は別の筒から「ふいご」で空気をいれる。


title: 安全な棺

text: 身体にひもを巻き付けておくやり方では、亡骸の腐敗が進むとしばしば身体が膨張したり位置がずれたりして、ひもに力が加わってしまうという欠点があった。こういった「陰性反応」の問題を克服したのがフランツ・ヴェステルの棺である。1868年に発明されたこの棺は、筒を増やして遺体の顔がそこから見えるようになっていた。埋められた人間が意識を取り戻せば鐘を鳴らす。墓番は棺の筒を覗きこみ、中の人間が実際に息を吹き返したのかどうかを確かめるのである。死亡が確認されたなら、この筒はとり外して再利用できるようになっていた。


title: 安全な棺

text: ロシアのツァーリ、ニコライ2世の家令であったミヘル・ド・カルニッシュ伯爵は、1897年に自分が設計した棺に「カルニッシュ」と名づけて特許をとり、翌年にはソルボンヌで実験を行っている。この棺には、中の動きを感知して旗と鐘が同時に作動する仕組みが備わっていたが、まったく人気が出なかった。腐敗していく死体がごくわずかに動くだけでも反応してしまう上に、先のカルニッシュ伯爵の助手を生き埋めにして行われた実験では、逆にまったく装置が働かなかったのである。幸いにも呼吸用の筒に問題はなかったため、この助手は無事に地上に出ることができたが、カルニッシュ伯爵の評判は地に落ちたのだった。


title: 安全な棺

text: 民間語源の説くところでは、「saved by the bell」（「鐘に救われる」の意）や「dead ringer」（「生き写し」の意、直訳すれば「鐘を鳴らす死者」）、「graveyard shift」（「深夜勤務」の意、直訳すれば「墓場シフト」）といった英語はヴィクトリア朝期につちかわれた安全な棺の文化に由来するものとされる。しかし、いずれの説明も間違いである。「saved by the bell」はボクシングに由来するもの（「ゴングに救われる」）であり、「dead ringer」も「graveyard shift」も、その最初の用例は20世紀に現れている.。


title: 井山計一

text: 井山 計一（いやま けいいち、1926年4月23日 - 2021年5月10日）は、日本のバーテンダー。世界的に知られるカクテル「雪国」の考案者として知られる。2018年にはカクテル「雪国」の誕生秘話と井山の半生を描いたドキュメンタリー映画『YUKIGUNI』が製作された。2020年にはバーテンダーとして現代の名工を受賞している。


title: 井山計一

text: 1926年、山形県酒田市に産まれる。山形県立酒田商業学校を卒業後、神奈川県横浜市の東京芝浦電気軍需工場で働く。召集令状が届いたのは終戦の2日後であり、従軍はしていない。戦後は叔父が経営するダンスホールでプロダンサーとして指導を行う。そこの生徒であった女性と結婚して仙台市へ移住し、バーテンダー見習い募集の貼り紙を見て、これに応募し採用される。その後、福島の駅前にあるキャバレーでマネージャー兼バーテンダーとして働いた後、1955年に酒田市に戻り、バー「ケルン」を開業する。以後、2021年に没するまでバーテンダーを務めた。


title: 井山計一

text: 2021年2月に腰部の圧迫骨折で入院し、5月10日に老衰のため死去。95歳没。葬儀では、遺族によって黒のベスト・蝶ネクタイのバーテンダーの衣装も棺に納められた。その日は5月13日、「カクテルの日」であったという。


title: 井山計一

text: 2022年5月10日に東京都内で映画『YUKIGUNI』の追悼上映が行われた。また、2022年5月9日から同年5月16日の間は「YUKIGUNI NIGHT」と名付けられた井山の追悼イベントが日本全国43のバーで開催され、それぞれにアレンジされた「雪国」が提供された。


title: TPP交渉における国益を守り抜く会

text: TPP交渉における国益を守り抜く会（ティーピーピーこうしょうにおけるこくえきをまもりぬくかい）は、自由民主党の国会議員によって構成されている組織。2013年3月までは会の主旨が異なり、TPP参加の即時撤回を求める会（TPPさんかのそくじてっかいをもとめるかい）という名前で、「TPP参加表明」の即時撤回を目的としていた。会長は江藤拓。


title: 柴原孝典

text: 1979年、東映製作の特撮テレビドラマ「スーパー戦隊シリーズ」の『バトルフィーバーJ』にバトルコサックのスーツアクターとして途中から参加。以降、『電子戦隊デンジマン』のデンジグリーン、『太陽戦隊サンバルカン』のバルシャーク、『大戦隊ゴーグルファイブ』のゴーグルブルー、『科学戦隊ダイナマン』のダイナイエローおよびダークナイトを演じた。現在でも本人の事務所には当時のヒーローのマスクが飾られている。


title: 柴原孝典

text: 1983年、『科学戦隊ダイナマン』の途中から、同じく東映製作の特撮テレビドラマシリーズ「メタルヒーローシリーズ」の『宇宙刑事シャリバン』の撮影に活躍の場を移し、後期のシャリバンのスーツを担当。以降、『宇宙刑事シャイダー』のシャイダー、『巨獣特捜ジャスピオン』のジャスピオンを演じた。


title: 柴原孝典

text: 1995年の『超力戦隊オーレンジャー』ショー以降、親友の新堀和男・竹田道弘と共に後楽園ゆうえんちヒーローショーのアクション助監督を務めている他、中国作品のテレビシリーズや映画等の監督を務め、様々な場面で活躍している。


title: 柴原孝典

text: JACに入団して最初に参加した作品は『メガロマン』の戦闘員役であった。しかし、それは柴原が思い描いていたスタントの仕事とは異なるものであったため辞めることも考えていたが、『バトルフィーバーJ』で共演した古賀弘文の演じるバトルコサックの格好良さに衝撃を受け、JACでアクションを極めることを決意した。


title: 柴原孝典

text: JACを辞しワイルドスタントチームを結成した理由は、『巨獣特捜ジャスピオン』で肩の力が抜け演技が形になってきたと感じていたが、ヒーロー役は代わりがいると思うようになり、本来自身が求めていたアクションの道へ挑戦するためであったと述べている。


title: ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマン

text: ブランデンブルクの貧しい商人の家に生まれる。苦学してハレ大学に入学し、神学を学ぶ。1743年、ゼーハウゼンで教員となる。若い頃からホメロスなどギリシャの古典文学に憧れ、独学でギリシャに関する研究を続けた。


title: ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマン

text: ドレスデンで古代美術のコレクションにふれ、古代の精神に開眼する。1754年、研究のためプロテスタントからカトリックに改宗する。1755年、ローマに移住。1764年『古代美術史』を刊行。1768年、ウィーンへ行くが、ローマに戻る途中のトリエステでイタリア人に殺害される（ウィーンで授与された金メダルを狙われたためと言われる）。


title: ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマン

text: 『ギリシア芸術模倣論』（1755年）や『古代美術史』（1764年）を著して古代の芸術を賛美し、大きな反響を呼んだ。ヴィンケルマンは、芸術は自然を理想化すべきもの（美のイデアを表すもの）であり、それは古代ギリシアにおいて達成されている、従って我々が目指すべきは古代ギリシアの模倣である、と説いた。ヴィンケルマンの著作は新古典主義の理論的支柱となり、ゲーテ、レッシングにも影響を与えた。


title: ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマン

text: ヴィンケルマンが古代ギリシアの彫刻と考えていた作品の多くは、実際にはローマ時代の模刻であった。実際の古代ギリシャの大理石彫刻は彩色があったが、ヴィンケルマンは「古代ギリシャは純白の文化」と論じたため、その後、エルギン・マーブルなどのギリシャ彫刻が博物館で表面を削られる事件が何件か起きた。


title: 歳入

text: 歳入（さいにゅう、）とは、会計年度における中央政府・地方政府・地方自治体等（公共部門）の収入をいう。近代的な官庁会計制度は、会計年度独立の原則（その会計年度の歳出は、当該年度の歳入をもってまかなうという原則）を基本原則としており、ゆえに会計年度が重視され、1会計年度内の収入を歳入と呼んでいる。


title: 歳入

text: 歳入はいくつかの観点で二分されている。一般財源と特定財源とに大別する考えでは、歳出の使途が定められていない歳入を一般財源といい、特定の歳出のための歳入を特定財源（例：日本のガソリン税のような道路特定財源など）という。


title: 歳入

text: 会計年度独立の原則のため、ある歳入がどの会計年度に所属するかは非常に重要な問題である。これについては、収入の原因が発生した時点を重視する発生主義（予算主義）と、収入自体が完了した時点を重視する形式主義（現金主義・決算主義）との2種類の考え方が存在している。実務上は、いずれか一方のみに依存することは考えにくく、日本では状況に応じて折衷的な運用がなされている。


title: 歳入

text: 歳入の主要部分は、租税から構成されるのが通常である。その他、使用料・手数料や交付金・負担金、公債（国債・地方債）、通貨発行益などがある。租税法律主義（租税を徴収する根拠は必ず法令に明記すること）に準じて、租税以外の歳入についても必ず法令に根拠を置くことが近代国家では原則となっている。


title: 歳入

text: 日本では、歳入を予算に従って収納するためには、まず調定（ちょうてい）という手続きを行う必要がある。調定とは、歳入が適正であることを示すための手続きであり、当該歳入の所属年度・歳入科目・納入金額・納入義務者・納期限などを調査・決定することをいう。こうして、調定が行われた後、納入義務者に対して納入の請求通知を行う。そして、納入義務者から債務の履行がなされれば、歳入の収納に至ることとなる。


title: 歳入

text: 日本では、租税の収納に当たっては、納税者間の公平を期するため、滞納者に対する強力な処分が認められている。例えば、他の債権執行であれば、財産の差押えなどは裁判所の許可を得た上でないと行うことはできないが、租税滞納処分上は、裁判所の許可なしに滞納者の財産を差し押さえることができる。特に租税においては、このように歳入の確保が法令上で措置されている。


title: FireAlpaca

text: FireAlpacaはシンプルな機能と操作性で、初心者でも扱いやすいソフトとして広く提供されている。世界の10言語に対応し、バージョンアップも頻繁に行われ、機能の改善、向上が図られている。最新版は公式サイトからダウンロード可能である。


title: FireAlpaca

text: FireAlpacaは、スポンサー協賛した企業の広告を、ツール起動時に表示されるソフトウェア広告とWebバナー広告に掲載し、その広告費によって運営されている。こうした仕組みは、FireAlpacaがフリーのソフトウェアとして広く利用できることの大きな特徴である。


title: FireAlpaca

text: FireAlpacaはフリーのソフトウェアでありながら、随時、不具合の修正が行われて、最新のバージョンとしてリリースされる。これもFireAlpacaの大きな特徴である。ここ最近のFireAlpacaのバージョンの更新履歴は以下のとおりである。


title: シトロエン・ZX

text: シトロエンZX（"Citroën ZX" ）は、フランスの自動車会社シトロエンが、1991年から1997年まで製造したハッチバック型の乗用車である。後にステーションワゴンが追加された。中国ではその後も継続生産されている。


title: シトロエン・ZX

text: 1986年に生産を終了したGSの後継車種として登場したBXは1,400-1,900ccクラスとなり、水冷エンジンを持ち装備も上級化したため、ベースモデルのAXとの車格のギャップが大きくなり過ぎ、GSの購買層を完全には吸収できなくなってしまった。この隙間を埋めるために1991年に発表されたのがZXである。


title: シトロエン・ZX

text: 同じPSA・プジョーシトロエングループのプジョー・306のパイロットモデルという性格を持ち、ホイールベースは異なるが、プラットフォームを共有している。ボディ形状は5ドアのハッチバックでスタートし、クーペと呼ばれる3ドアハッチバックや、ブレークと呼ばれるステーションワゴンも後に追加された。


title: シトロエン・ZX

text: ボディサイズは、全長4,070mm×全幅1,700mm×全高1,404mm、ホイールベース2,540mm、エンジンは1.1L、1.4L、1.6L、1.8L、1.9L、2.0Lのガソリンエンジンと1.9Lのディーゼルエンジン、それらをシトロエン伝統のFF方式で駆動した。スタイリングは、当時関係の深かったイタリアのデザイン会社ベルトーネが担当、最終的には例に漏れずシトロエン社内デザインセンターが細部をまとめた。ブレークのリア周りはベルトーネのスタイリング。内装はシトロエン社内デザインセンターが担当した。


title: シトロエン・ZX

text: サスペンションは、前輪がマクファーソンストラットで、後輪がトーションバー式フルトレーリングアーム。GSの後継車種でありながらハイドロニューマチックの採用はなく、一般的な金属ばねが使われている。しかし旋回時の横Gとストローク（足の伸び縮み）でブッシュを変形させ、後輪が前輪と同位相に操舵する、セルフステアリング・リアアクスルと呼ばれる簡易的な四輪操舵機構が新しく採用されている。


title: シトロエン・ZX

text: 日本では、正規輸入代理店であったユーノスと西武自動車販売が、5ドアモデルであるクラブ（1.6L）とシュペール（1.9L）の輸入を1992年から開始。1994年にはクーペ（1.8L）が追加され、クラブがクーペと同じ1.8Lに、シュペールは2.0Lに排気量がアップされた。1995年にはブレーク（1.8L）が追加された。


title: シトロエン・ZX

text: 1996年ユーノスが消滅したことに伴い、西武自動車販売のみの輸入となってからは、クラブ、クーペ、ブレークの3タイプになり、全て1.8Lの排気量となり、クサラが輸入開始される1998年まで販売された。デザインがシトロエンとしては没個性的で、またエグザンティアに採用されたハイドロなどのシトロエン伝統の装備を持たなかったこともあり、販売は伸び悩んだ。しかしながら、シトロエンの特長として挙げられる長いホイールベースによる快適性では決してその名に恥じるものではなく、乗り心地もコイル式としては極めてなめらかで優れたものであった。


title: シトロエン・ZX

text: シトロエンはPSAグループ同門のプジョーがラリーレイド競技から撤退した後を継ぐ形で、1991年よりパリ-ダカールラリー（パリダカ）にワークス参戦。同年発売のZXを宣伝する意味から、参戦車両をZXラリーレイド (ZX Rallyraid、ZX RR) と命名した。フロント部分は一応市販車のイメージに寄せているが、中身はプジョー・205 T16 グランレイドの進化型である405 T16 グランレイドをリファインした、鋼管フレーム製シャシー+ミッドシップエンジン+四輪駆動のT3（プロトタイプカテゴリー）のマシンそのものであった。


title: シトロエン・ZX

text: パリダカでは1991年、1994年、1995年、1996年に4勝し、FIAクロスカントリーラリー・ワールドカップのマニュファクチャラー部門でタイトルを5連覇（1993年-1997年）。当時は三菱・パジェロと熾烈なライバル関係にあった。T3クラスのメーカー参戦が禁止となってパリダカを去ることとなる。最終型のマシンはバギーのような形態となっていた。


title: モデルロケット

text: モデルロケットは、教育用などを主な目的として使用されている、比較的小型のロケットである。ロケットエンジンは火薬（黒色火薬、コンポジット推進薬）を使用する固体ロケットで、エンジンはモジュール化設計で大量生産されており、小型のものは使い捨て、中型以上のものは推進薬がリローダブルとなっている。その他の構成要素はプラスチックなど主に非金属で作られることが多く、回収装置を備え複数回利用可能な設計とする。到達高度は高度数百mから数キロmのものが多いが、大型のロケットとなれば高度数十kmに達するものもある。記録的な打ち上げとしては、2004年5月17日にアメリカ合衆国ネバダ州ブラックロック砂漠において民間人による宇宙開発チーム(Civilian Space Exploration Team:CSXT)によって打ち上げられたGoFastロケットが打ち上げから10秒後に時速6,800kmに達し、その後、カーマンラインの高度100㎞を超える「宇宙空間」に到達後、落下し、パラシュートでの着陸後回収された(最終到達高度115.87㎞)、というものがある。


title: モデルロケット

text: 現在モデルロケットに使われているロケットエンジン（ロケットモータとも呼ばれる）は、小型のものが主に黒色火薬を使用、大型のものは主にコンポジット推進薬が使われており、大量生産され安定した実績を発揮している。


title: モデルロケット

text: コンポジット推進薬はスペースシャトルやH-IIAロケットのブースター、ミサイルなどの燃料に使われているものと同じ物であり、ノズルは超音速で設計されているなど、本物の観測ロケットや宇宙ロケットのエンジンと構造は同じでそのまま小さくしたような、非常に高性能なエンジンである。


title: モデルロケット

text: エンジンの出力によってA型、B型、C型…に分類され、日本ではJ型までが利用できる。A,B,C,Dまでは主に黒色火薬が使用され、それ以上のエンジンは主にコンポジット推進薬が使用される。特にH型以上のエンジンを使用したロケットを「ハイパワーロケット」と呼ぶ。日本で流通しているこれらのモータは全てアメリカ製の物である。日本独自の国産コンポジット推進薬を作ろうとする動きがあるが、2022年現在実現はされていない。


title: モデルロケット

text: 中・大型エンジンはほとんどが再使用式（リローダブルエンジン）であり、打ち上げのコストを低くすることができる。モデルロケットの本場アメリカでは、P型エンジンまで開発されており、推力は約820Kgf(8000N)である。そのような大型エンジンを使用したモデルロケットの打ち上げには、ロケット工学などの専門知識とカーボンコンポジット材（CFRP）などの複合材料や金属を加工するための趣味としては高度な工作技術が必要とされる。


title: モデルロケット

text: 日本の場合、法律（火薬取締法）上、打ち上げにライセンスは必要なく、C型までは玩具煙火と呼ばれ、花火と同じように自由に、D型以上も年齢制限は無く都道府県知事の許可を受ければ誰でも使用できる。ただ、D型以上は輸入、取り扱いが難しく、ライセンスを持っていた方が県の許可がおりやすい。また、個人でエンジンを自作することは危険な上に、火薬取締法に違反するため、絶対に行ってはならない。


title: モデルロケット

text: モデルロケットの大きな第一歩は、1954年に火薬取り扱いの免許を持った専門家であるOrville Carlisle（）と、模型航空の熱心な愛好家である彼の兄弟のRobertによって設計されたロケットとエンジンである。彼らは当初そのロケットとエンジンを、Robertにロケット推進による飛行の原理の説明に使用するために、設計した。


title: モデルロケット

text: しかしその数年後Orvilleは、G. Harry Stine（）が書き、Popular Mechanics誌に掲載された、若者がロケットを安全に作る事を試みることについての記事を読むこととなる。当時、スプートニク計画などに触発されて多くの若者がモデルロケットを作り打ち上げていたが、それらはしばしば悲劇的な結果を招いた。そういった時代背景と試みのいくつかは、たとえば事実に基づく（脚色もされているが）映画「October Sky」（邦題:「遠い空の向こうに」、原作「Rocket Boys (October Skyはアナグラム)」）に見ることができる。OrvilleはそのPopular Mechanics誌を読み、彼らのロケットエンジンの設計に市場性があり新しい趣味の市場を提供できると認識した。彼らはStineに1957年1月にサンプルを送った。Stineはホワイトサンズ・ミサイル実験場のa range safety officerでもあったが、彼らのモデルロケットを製作し打ち上げた。そして、実験場のそれをベースとした安全ハンドブックを考案した。


title: モデルロケット

text: 年に一回日本モデルロケット協会（JAR）が茨城県の筑波宇宙センターで全国大会を開いているほか、定期的にライセンス取得の講習会も行っている。またいくつかの有志の団体が定期的に打ち上げ会も行っている。首都圏では、東京都にある武蔵野ロケットクラブが千葉県野田市のスポーツ公園で定期的にG型クラスまで、富士山のふもとにある高原でI型までの打ち上げ会を行っているほか、年に一回程度アメリカのブラックロック砂漠に遠征して、日本では法律的、環境的に打ち上げが不可能な大型ロケットを打ち上げている。


title: モデルロケット

text: モデルロケットは、そのエンジンの高性能さから日本や欧米を含めた各国の教育および研究機関で使用されている。しかし、日本では戦後、アメリカに航空宇宙研究を禁止されていたり、適した環境がなかったため航空宇宙自体の規模が小さく、また火薬取締法の拘束が強いため欧米に比べて活動規模は非常に小さい。特にアメリカでは液体燃料ロケットを製作する大学もあれば、モデルロケットを製作する大学もあるが、その活動規模は日本とは比べ物にならない。日本の大学では、日本大学や早稲田大学、東北大学など、航空宇宙工学部等がある大学で、サークルとしてモデルロケット活動を行っているにとどまり、研究材料としてモデルロケットを用いている日本の大学はほとんどない。


title: モデルロケット

text: アメリカ合衆国国内で62.5g以上の火薬を扱う場合には2003年5月24日から発効した爆発物安全法によるアルコール・タバコ・火器及び爆発物取締局のリストに含まれるため、特別な許可が無い限り、アメリカ国籍を有しない者は扱えない。


title: モデルロケット

text: モデルロケットは動力として火薬を使う。原理はロケットと同じで、イグナイターと呼ばれる点火具で推進薬としての火薬（エンジン）に点火し、打ち上げる。ただしエンジンへの点火には電気的な方法を用いる。電源は小型のロケットであれば乾電池で十分であるが、同時に複数エンジンを点火したり、E型以上のコンポジットエンジンを点火する場合は、自動車用の12Vバッテリーを用いるのが主流となっている。


title: モデルロケット

text: モデルロケットは、入門機であっても、100メートル程度の高さに打ち上げられるため、安全に落下させる仕組みとして回収装置が組み込まれる。原理はいずれも空気抵抗を利用する方法で、次のようなものがある。中型・大型ロケットは重量が重いため、通常は減速効果の高いパラシュートを用いる。


title: モデルロケット

text: を行うが、モデルロケットのような小型のロケットでは、空気の力が重心の後方に離れたところで働くように後部にフィンを取り付けることで安定させることができる。また、モデルロケットを自作する場合はより安定性を高めるため、全長は直径の１０倍以上、フィンの面積は直径の１．２倍×１．２倍が望ましい。


title: モデルロケット

text: 日本では、モデルロケットはいまだ発展途上にある。その理由として、モデルロケットを打ち上げられるような十分に広い土地が少ないことや、国内での認知度が非常に低いこと、火薬が学生運動などの事件で使用されたことから、日本ではアメリカに比べて法律による火薬の規制が厳しく、火薬の保管、取扱いが面倒であること、日本モデルロケット協会が販売するアメリカ製ロケットモーターの価格が、アメリカでの現地価格の数倍も高いことが挙げられる。日本モデルロケット協会が販売するこれらのエンジンには、日本での国内検査料や保管料のほかに、PL保険料が掛かっているので事故の際の補償がある。しかし、国内検査を行っているとはいえ、実際には国内検査を行っていないエンジンと品質は全く変わらないため、モデルロケットを打ち上げる多くの消費者は協会の検査を通さない、協会が販売しているものよりも安価なエンジンを使用している。


title: モデルロケット

text: 高度200メートル以下の打ち上げ程度であれば河川敷や公園で打ち上げても機体を見失う事は少ない。一方、アメリカでは50キロ四方の広大な乾湖などでロケットを打ち上げる事が出来るため高度数十キロや宇宙空間まで達するようなロケットも打ち上げが出来る。しかし、そのような環境がない日本では、特別な支援がない限り高度1,2キロが限界である。


title: モデルロケット

text: また、H型以上のエンジンは音速を突破することがあり、エポキシ接着剤の扱い方などを要求されるうえに推力が大きくなるので到達高度が高く、日本では打ち上げ場所の確保が非常に難しくなる。海岸で打ち上げることも考えられるが、潮の流れによって機体の回収が難しい。このように、打ち上げ場所の確保が難しいことが、日本におけるアマチュアロケット活動を妨げる最大の要因となっている。


title: モデルロケット

text: 日本モデルロケット協会が発行する従事者ライセンスの中で、第3級従事者ライセンスまでは試験さえ受かれば誰でも取得が可能であるが、H、I型まで打ち上げられる2級は一定の打ち上げ実績の証明と2級従事者の推薦が必要であり、一定の打ち上げ量に達するのにエンジン購入費用が多くかかる。また、推薦者となる2級従事者自体が現在１４人しかいないことから、H、I型エンジン以上を打ち上げられるスキルを持ち、志のある者でも、推薦を取り付けることが難しく、取得が非常に難しい。また、J型が打ち上げられる1級ライセンスは７人しか所持しておらず、さらに取得が難しくなる。皮肉にも、この推薦方式を導入したライセンスシステムがモデルロケットの普及を妨げる要因ともなっている。


title: モデルロケット

text: これらの背景には制度上の問題も存在するが、一方でそもそもH、I型や、日本で打ち上げることの出来ないK型以上のエンジンは、ロケット工学などの多少の知識と経験があれば扱いは難しくないものの、日本の行政側が安全保障やテロ対策の観点からモデルロケットをはじめとする火薬や引火性のある燃料を使用するアマチュアロケット活動を歓迎していないことなどがある。すなわち、知識のない者によって万が一、モデルロケットで事件あるいは人身事故が起きれば、その件を盾に行政がモデルロケット活動を禁止し、誰かの責任問題に発展しかねないという、協会及び消費者側、そして行政側の「恐れ」が、これらの問題の背景にある。ハイブリッドロケットでも同じような事情があり、国内においてアマチュア、民間中小企業、大学等で液体や固体燃料ロケットなどがほとんど製作されないことにもこのような事情がある。


title: タートル今田

text: タートル 今田（たーとる いまだ、1976年 - ）は、日本の映画監督、元AV監督。アダルトビデオメーカー・ハマジム（HMJM）において活躍。ハメ撮り形式の撮影を得意とし、熟女系AV女優が出演する作品を多数手掛ける。その後AV監督を引退し、本名の今田哲史として劇映画・ドキュメンタリー映画へと活動範囲を移した。


title: ミリオンダラー・ホテル

text: 題名の「ミリオンダラーホテル」はロサンゼルスに実在したホテル。1987年にアイルランドのロックバンドU2が当地で「ホエア・ザ・ストリーツ・ハブ・ノー・ネーム」のミュージック・ビデオを撮影した際、ボーカリストのボノが屋上の巨大看板をみて着想を得たという。


title: ミリオンダラー・ホテル

text: ロサンゼルスのダウンタウンにある安宿「ミリオンダラー・ホテル」には、ひと癖もふた癖もある住人たちが住み着いていた。その中のひとり、トムトムは知的障害を持つ心優しい青年。彼は住人のエロイーズに密かな恋心を寄せていた。


title: ミリオンダラー・ホテル

text: やがて、トムトムはエロイーズと心を通わせあうが、気の弱さが災いしてイジー殺しの犯人に仕立てられ、警察に追われる身となる。一緒に逃げようというエロイーズを残し、トムトムは彼女への至上の愛を感じながら屋上を駆け抜け、軽やかに宙へと舞う。


title: ミリオンダラー・ホテル

text: サウンドトラックの製作にはU2のほか、ブライアン・イーノとダニエル・ラノワという常連プロデューサーコンビや、ブラッド・メルドー、その他ミュージシャンが参加。ミリオンダラー・ホテル・バンド（MDHバンド）名義で演奏を行なった。ヒロイン役のミラ・ジョヴォヴィッチも「サテライト・オブ・ラヴ」（ルー・リード原曲）のヴォーカルを吹き込んだ。


title: ミリオンダラー・ホテル

text: 主題歌の「ザ・グラウンド・ビニース・ハー・フィート（）」は作家サルマン・ラシュディの同名作品を読んだボノが、その中の詩に曲をつけたもの。本作のサントラのほかに、U2のアルバム『オール・ザット・ユー・キャント・リーヴ・ビハインド』の日本盤ボーナストラックとして収録されている。


title: ウィークエンドウェザー

text: 開始当初は、日本気象協会のTBSスタジオから気象に関する情報を伝えていた。当日夜から翌日にかけての天気予報・翌日から1週間分の週間予報を出演者が伝える。また元井が担当になってからは関東地方の天気の前に翌日の全国の天気も表示するようになった。また新番組などの番組出演者が番宣に来る事もあった。


title: ウィークエンドウェザー

text: ※『オールスター感謝祭』等の特番放送時には、30分繰り上がる。また2013年1月5日は『超人気クイズ番組統一No.1決定戦!THEクイズ神』（再放送、16:00 - 17:54）に内包される形式で放送された。


title: ウィークエンドウェザー

text: 2015年4月からは、直前番組『報道特集』との接続がステブレレスに変更されたため、開始時刻は18:50:30から18:50:00に変更（30秒繰り上げ）、同時にOPタイトルも廃止した。またそれまで土曜19時番組（『炎の体育会TV』ほか）へのジャンクションは、『報道特集』終了直後の18:47:50に行っていたが、接続などの変更で、当番組終了直後の18:51:50に変更された。


title: ウィークエンドウェザー

text: 2016年10月1日から土曜18:51 - 18:55に酪農関連ミニ番組『らくのうびより』（第1期）が設置されたため、4分縮小して18:50 - 18:51の超ミニ番組となった。これに伴い土曜19時番組へのジャンクションは18:50:50に変更し、『らくのうびより』とはステブレレスで接続した。


title: ウィークエンドウェザー

text: 2017年3月11日で『らくのうびより』は終了し、同年3月18日からは再び18:50 - 18:55に拡大したが、正式放送時間は18:50 - 18:50:50、土曜19時番組へのジャンクションは18:50:50と変わらなかった。しかし同年4月1日に放送時間が18:50 - 18:51:50に戻り、ジャンクションも18:51:50に戻った。


title: ウィークエンドウェザー

text: 2019年10月5日から土曜18:50 - 18:53にパナソニック提供ミニ番組『A STEP〜明日へのステップ〜』が設置されたため、3分縮小して18:53 - 18:55に変更（『A STEP』からの接続はステブレレス）。これに伴いジャンクションも18:54:50に変更された。なお『もうすぐ』枠の放送枠は18:55 - 19:00となっているものの、実際は1分間の前CMが存在していたため、ステブレレス接続にはならなかった。


title: ウィークエンドウェザー

text: 2021年3月27日で『A STEP』が終了し、翌4月3日より土曜19時台番組の事前番組『もうすぐ』枠が18:51開始に拡大したため、4年半振りに18:50 - 18:51に戻った。また19時台番組へのジャンクションも18:50:50に戻ったが、『もうすぐ』枠の開始時刻が前CM抜きの18:51:00になったため、ジャンクションを含めたステブレレス接続となった。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 桜井 哲夫（さくらい てつお、1924年〈大正13年〉7月10日 - 2011年（平成23年）12月28日）は、日本の詩人、小説家。青森県北津軽郡鶴田村（後の鶴田町）出身、水元村立元尋常高等小学校高等科卒業。ハンセン病回復者で、「日本で最後のらい詩人」「らい文学の最後を告げる詩人の1人」とも呼ばれる（『らい』はハンセン病のこと）。本名は長峰 利造（ながみね としぞう）。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 13歳のときに、ハンセン病を発病。当時の唯一の治療薬であった大風子油で治療が行われたが、効果は見られなかった。1941年（昭和16年）10月、17歳のときに群馬県吾妻郡草津町の国立ハンセン病療養所である国立療養所栗生楽泉園に入園した。もっとも当時はハンセン病療養所でも特効薬などない上に、ハンセン病は恐るべき伝染病と誤解されていたことから、事実上の隔離生活であった。当時の日本のハンセン病政策のもと、このときより「桜井哲夫」の偽名を名乗り、出自を明かすことは許されなくなった。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 学生生活を捨てて入園を強いられた桜井は勉学を強く望んでおり、入園からしばらく後、文学を学ぶために園内の短歌会に入会。同時期に園内のある人物から仏教哲学を短歌に役立てることを勧められ、成唯識論、阿毘達磨倶舎論、鈴木大拙や西田幾多郎の著書などを読み漁った。なお短歌会は、時代が戦中に突入したために中止となった。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 1946年（昭和21年）、園内の女性と結婚。当時は子孫を残さないよう断種することが結婚の条件であったが、この手術が不完全だったため、妻は妊娠。人工妊娠中絶を強いられ、生まれた娘はその日の夜に死去した。1953年（昭和28年）、妻も白血病で死去した。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 戦後にはハンセン病の特効薬としてプロミン（グルコスルホンナトリウム）が使用され始めたが、当時はまだプロミンによる治療は黎明期にあり、桜井もプロミンの過剰投与の副作用により高熱に侵され、1954年（昭和29年）に失明。化膿した眼球は摘出され、声帯も侵され、両手の指も失い、滅菌のために顔面を焼きごてで焼かれてケロイド状となり、口角は裂け、鼻も崩れて鼻孔を残すのみとなった。これらの桜井の後遺症は、園内のハンセン病回復者たちの中でも特に重いものだった。後に親交を持つ者たちも、最初に会ったときの感想を「びっくりした」「直視できなかった」と語っている。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 1983年（昭和58年）、当時の栗生楽泉園の園長に詩集出版の手伝いを依頼され、園内の詩人団体である栗生詩話会に入会。ハンセン病問題にも取り組む詩人・村松武司らの指導を受け、失明前の記憶を頼りに、故郷の風景などを詠んだ詩の創作を開始した。詩作を通じてさらに文学に傾倒し、神学も学び、聖書も読み漁った。その中でも特に、国際らい学会事務局長であるには大きな影響を受けた。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 1985年（昭和60年）に受洗し、カトリック教徒となった。ただし「教会の真面目くささが嫌い」「声が出ないから讃美歌が歌えるわけでもない」と言い、教会には年に一度行けば良い方だった。受洗の動機は、聖書や賛美歌を身近なものにし、口語体の詩の韻を知りたいためと語っていた。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 1988年（昭和63年）、亡き娘への想いなどを綴った初の詩集『津軽の子守唄』を刊行。次いで栗生詩話会の選者の1人であった斎田朋雄の助言のもと、1991年（平成3年）に詩集『ぎんよう』を刊行。前述の村松武司が1993年（平成5年）に死去した後、桜井は村松に深く傾倒していたことから、村松への追悼を主とした詩集『無窮花抄』を翌1994年（平成6年）に刊行した。前述のような視覚や指の障害に加え、皮膚感覚もほとんど失われていたために点字を打つこともできず、頭の中で組み立てた文章をほかの人が代筆することによる詩作であった。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 詩集による収益は、それまでに貯めた年金と合せ、タイのハンセン病コロニーの貯水池新設のために寄付した。日本国外のハンセン病患者たちとの共生への願いが理由であった。後にはアフガニスタン支援としてペシャワール会への寄付、日本国外の難民支援を行う教会への献金などの社会貢献も果たした。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 1995年（平成7年）、栗生詩話会の選者を務めていた森田進の当時の教え子の1人、在日韓国人3世の女学生・金正美と知り合った。交流を重ね、後に祖父と孫も同然の間柄となった。また、金が後述の遠出の際に同行して身の回りの世話をしたり、声帯の侵されている桜井に代わって声を出したりと、重要なサポート役となることで、行動範囲も広がった。翌1996年（平成8年）、唯一の自伝小説『盲目の王将物語』を刊行。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 2001年（平成13年）、金正美と写真家の権徹（後述）の協力のもと、大韓民国釜山広域市へ出発。亡き妻の父が水豊ダム建設に携わっており、その建設作業に駆り出された多くの韓国労働者がダムの底に眠っているといわれたことから、その謝罪の旅であった。現地ではハンセン病の定着村など訪問し、会う人ごと謝罪を繰り返した。また新羅大学校の日本文学科で詩と哲学についての講義を行ない、学生たちは涙を流しながら桜井の話に聞き入っていたという。帰国直後に入院し、生死を賭けた手術を受けるが、その病床の中、日本国民としての韓国・朝鮮への贖罪の思いを綴った詩集『鵲の家』を書き下ろした。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 同2001年、らい予防法違憲国家賠償訴訟の証言台に立ち、亡き妻の中絶の経験を語った。この訴訟でのハンセン病患者に対する日本国の謝罪が機となり、同2001年10月、青森県知事が謝罪文を桜井に渡して帰郷を要請したことで、60年ぶりに帰郷を果たした。2004年（平成16年）に、郷里への想いを綴った詩集『津軽の声が聞こえる』を刊行。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 2005年（平成17年）には「ハンセン病への偏見の根絶を世界に訴えたい」「詩集をヨハネ・パウロ2世に届けたい」との思いから、詩集『津軽の声が聞こえる』が慶應義塾大学教授のチャールズ・ドゥ・ウルフにより英訳され、『The Call of Tsugaru』の題で刊行された。ヨハネ・パウロ2世の逝去によりその思いは叶わなかったが、翌2006年（平成18年）、同年に教皇に就任したベネディクト16世に詩集を献呈。このことで謁見の機会が与えられて、翌2007年（平成19年）にバチカンにわたり、ベネディクト16世の一般謁見に参加。ベネディクト16世から直接の祝福を受けた。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 翌2012年（平成24年）2月、金正美を中心とする計画のもと、東京都の聖イグナチオ教会で「詩人桜井哲夫さん追悼ミサ」が行なわれた。宗派を超えたこの追悼式には日本全国から150人が集い、開催は3時間におよんだ。同年、両親が眠る郷里の墓に、本名の「長峰利造」として納骨された。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 栗生詩話会で桜井らの指導を務めた詩人の斎田朋雄は、桜井の作風を「表現技法を超える、たくましく明るい力を持っている」「人間性が濃厚で、エネルギッシュだ。そして非常に分かりやすい」と評価し、その詩的な視点を「らい文学の暗さの微塵もない、広角度の詩的視点」、詩人としての人間像を「闘病苦、望郷への思いを超えるヒューマニズム」「思想性、左翼デモクラシーにつながる、人間の平等意識への信念」と評価した。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 同じく栗生詩話会の指導を務めた詩人の森田進は、盲目の上に点字も使えない桜井が頭の中のみで詩を作ることを指して「少年時代の津軽のリズムが漂っている。書き言葉よりは、口承文芸的な意味の多層性や遊びやおかしみが生き生きとひきだされている」と評価している。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 自伝小説『盲目の王将物語』については、小説家の加賀乙彦は文章の軽みに着目しており、「書かれている内容が悲惨で深刻であるのに、文章は対象から一歩身を引き、そこに軽やかなユーモアと詩情を漂わすことに成功している」と評し、その作風を「詩人の小説の趣き」と表現している。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 桜井の60年ぶりの帰郷は、その翌年の2002年（平成14年）にNHK総合テレビジョンのドキュメンタリー番組『にんげんドキュメント』で「津軽・故郷の光の中へ」として取り上げられ、公益財団法人放送文化基金による第28回放送文化基金賞（2001年度）のドキュメンタリー番組部門本賞を受賞、放送批評懇談会による第39回（同年度）ギャラクシー賞の選奨に選定された。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 桜井と金正美の交流の模様は、2002年から2012年にかけ、青森放送のラジオ番組『おじぎ草の我が人生』『哲ちゃんとちょんみ』『金正美の青春 詩人桜井哲夫との17年』の3部作として放送され、それぞれ2002年度の日本民間放送連盟賞優秀賞、2007年度の同賞最優秀賞、2012年度の文化庁芸術祭ラジオ部門優秀賞を受賞した。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 鉛筆画家の木下晋は、「津軽・故郷の光の中へ」に衝撃を受けたことが機になり、2006年（平成18年）より桜井の肖像画を描いた。辛苦を乗り越えた姿を描いた作品として鑑賞者に衝撃を与えており、完成同年から没後にかけて日本各地で展覧会が行なわれている。桜井をモデルに選んだ理由を「たたずまいから、すさまじい孤独がにじみ出ていた。この人を描きたいと思った」と語っており、その人物像について「普通なら世の中を恨んでも当たり前なのに、桜井さんは『今の自分がいるのは病気を与えてくれたから」』と、非常に知的で優しかったのが印象的。桜井さんの存在感を自分なりに確認する意味で、絵に表現した」と語っている。また肖像画製作時に東京大学建築学科の講師を務めていた木下は、特別講師として桜井を2回招いた。講義室は学生たちによって異様なほどの熱気に孕まれ、学生たちは涙を流して桜井の話に耳を傾けたという。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: 没後の2013年（平成25年）、ハンセン病回復者の写真でデビューした韓国人写真家の権徹による桜井の写真集『てっちゃん ハンセン病に感謝した詩人』が刊行され、翌2014年に東京都のブックフェア「今、読むべき30冊」に選ばれた。権は晩年の桜井と親交があり、桜井は自分の姿を権に撮影させたことについて「オレたちが死んだら、この国から、らいは消えてなくなってしまう。きっと貴重な記録になる。オレは、きっと画（え）になると思うよ」と語ったという。


title: 桜井哲夫 (詩人)

text: ハンセン病療養所の入所者と交流を続けているシンガーソングライターの沢知恵は、桜井やハンセン病回復者の詩人・塔和子の詩に曲を付けて歌っており、日本各地でコンサートを開催しつつ、療養所の患者たちの生活上の苦悩を訴え続けている。


title: カッパ淵

text: 淵の水辺にはカッパの神を祀った小さな祠が建っている。カッパの神は乳の神であり、乳児のある母親が母乳の出がよくなるよう祈願するとよいとされ、祠には、女性が奉納した赤い布による乳房を模ったぬいぐるみのようなものが置かれている。


title: カッパ淵

text: 2002年、日本テレビのバラエティー番組『電波少年に毛が生えた 最後の聖戦』が、若手芸人のモンモンに扮させながら小烏瀬川に河童が出現と偽りの情報をマスコミに通報し取材させ、騙していたことが判ったという出来事があった。この直後に同番組は打ち切りとなり、モンモンは芸能界を去った。この件で、遠野の河童が広い世代にも知られるようになったという。


title: JR東海八事球場

text: JR東海八事球場（ジェイアールとうかい やごときゅうじょう）は、かつて愛知県名古屋市昭和区にあった野球場。東海旅客鉄道（JR東海）が運営管理を行っていたが、1990年（平成2年）限りで閉鎖、撤去された。


title: JR東海八事球場

text: 1922年（大正11年）、当時の名古屋市中区広路町地内に、中区末広町で運動用具店を営んでいた富豪の山本権十郎が私費を投じて独力で建設した。総面積は約2,800坪、当時の収容人員は約2,000人。左翼側が狭く、右翼側が広いという変則的なフィールドだったものの、名古屋市内では初の本格的な野球場だった。野球場名は山本の姓から山本球場（やまもときゅうじょう）と命名された。また周辺には山本球場の他にも、市内の学校や企業が野球場やグラウンドを設けていた。


title: JR東海八事球場

text: 1924年（大正13年）、選抜中等学校野球大会（現・選抜高等学校野球大会）の第1回大会が開催された。これは当時の大阪毎日新聞社（現・毎日新聞社）の意向によるもので、中京圏の野球ファンの要望に応えるという目的と、夏の全国中等学校優勝野球大会（現・全国高等学校野球選手権大会）で関西地方の学校の優勝確率が高いことが、関西の風土に関係あるのか（或いは関西の球場で開催される地元で、移動による負担が少ないことが影響しているのか否か）を確認するという意味合いがあった。全国から代表校8校が山本球場に集い、初代優勝の栄冠は香川県立高松商業学校（現・香川県立高松商業高等学校）に輝いた。また問題の関西勢は3校出場したが、合計1勝にとどまっている。しかし、翌年の大会からは選抜大会も阪神甲子園球場での開催となり、以後山本球場では旧制中学野球・高校野球の全国大会本大会が開かれることはなかった（1950年（昭和25年）の愛知国体も鳴海球場が会場だった）。


title: JR東海八事球場

text: 1936年（昭和11年）7月に職業野球・名古屋大会（トーナメント方式　第1回「全日本職業野球選手権大会」の予選大会の一つ）が開催された。7月15日には東京巨人軍（現・読売ジャイアンツ）と大阪タイガース（現・阪神タイガース）が公式戦初対戦。8－7でタイガースが勝利した。しかし観覧設備が狭隘過ぎたのが災いし、大会5日間で入場した観客は僅か8,970人にとどまった。当時阪神の主将だった松木謙治郎が、後年その設備の悪さについて「グラウンドは狭い上に地質が悪く、不規則なバウンドが多かった。スタンドもなく、観客は茣蓙を敷いて観戦していた」と述懐したほどで、観客動員が望めず収益性も悪かったことから、以後はプロ野球においても使用されることはなくなった。


title: JR東海八事球場

text: この間、1927年（昭和2年）に愛知電気鉄道（現・名古屋鉄道）が、愛知郡鳴海町（現・名古屋市緑区）に沿線開発の一環として鳴海球場を完成させたことから、これらアマチュア・プロの試合は鳴海球場で開催されるようになった。


title: JR東海八事球場

text: 1947年（昭和22年）、運輸省（国鉄）名古屋鉄道局（のち日本国有鉄道名古屋鉄道管理局）が山本球場の用地を取得し、同鉄道局の硬式野球部（現・JR東海硬式野球部）の練習場として使用し始め、同時期から所在地を冠して国鉄八事球場（こくてつ・やごときゅうじょう）と呼ばれるようになった。


title: JR東海八事球場

text: また享栄商業高等学校（現・享栄高等学校）硬式野球部が専用グラウンドがない時代、八事球場を借りて練習していた。享栄商業時代の金田正一の投球練習を国鉄職員の球場管理人が見て驚き、結成されたばかりのプロ野球球団であった国鉄スワローズの球団幹部に金田のことが報告されて当時の西垣徳雄監督が金田のスカウトに乗り出すこととなった逸話もある。


title: JR東海八事球場

text: 1987年（昭和62年）の国鉄分割民営化の際、名古屋市を中心とする地域はJR東海に移管。八事球場は引き続きJR東海野球部が練習場として使用した。しかし既に老朽化・狭隘化が著しく、また周辺も宅地化し改修や拡張が行えないことから、JR東海の練習グラウンドは瀬戸市に移転し、八事球場は1990年（平成2年）を以って閉鎖、撤去された。


title: JR東海八事球場

text: 跡地にはその後マンションなどが建設されたが、日本高等学校野球連盟と毎日新聞社などの協力により、1992年（平成4年）5月16日、かつての本塁付近の位置にセンバツ第1回大会の開催地であることを示すモニュメントを有する「八事球場メモリアルパーク」が設けられた。


title: 光川環世

text: 台湾台中市にて出生。1955年の5歳の時、父親の中央日報横浜支店長赴任に従って日本へ移住。1957年、小学二年生の時に東宝芸能学院に入り、子役としてテレビドラマに出演するようになる。当初の芸名は井上清子だったが、のちに光川環世に改名した。なお、台湾で公開された映画などでは、李玲香、藍芳などの中国名を名乗った。レコードも出すなど歌手活動も行っていた。なお叔父に、台湾の映画監督・李泉渓がいる。


title: パッラーディオ建築

text: パッラーディオ建築（パッラーディオけんちく、表記はパラディオとも、）は、ヴェネツィアの建築家アンドレーア・パッラーディオ（1508年-1580年）の設計から派生しヒントを得たヨーロッパの建築様式である。今日パッラーディオ建築と認識されるものは、パッラーディオの当初の概念を展開したものである。パッラーディオの作品は古代ギリシアとローマの公式で古典的神殿建築から、その対称性、奥行き、価値観に強く基づいたものである。17世紀から、パッラーディオによるこの古典的建築の解釈はパッラーディオ主義と呼ばれる建築様式として採用された。それは18世紀末まで発展を続けた。


title: パッラーディオ建築

text: パッラーディオ建築は17世紀の半ばの短期間イギリスで人気が出始めたが、その開花時期はイングランド内戦の勃発によって、またそれに続いた緊縮財政の押し付けによって短命に終わった。18世紀初期、その流行はイングランドだけでなく、その影響を直接受けたプロイセンでも復活した。ヴェネツィアのフランチェスコ・アルガロッティ伯爵（1712年-1764年）がベルリンからバーリントン伯爵（1694年-1753年）に宛てて手紙を書き、バーリントン伯爵がイングランドで採用した建築様式を、プロイセンのフリードリヒ大王（1712年-1786年）に採用を勧めていると記した可能性がある。しかし、ウンター・デン・リンデンにあるノーベルスドルフ設計のオペラハウスは、コーレン・キャンベル (1676年-1729年) のワンステッド・ハウスに基づき、1741年から建設されていた。18世紀の後半、この様式がヨーロッパでの人気を失くしたとき、北アメリカのイギリス植民地全体で人気が急上昇することとなり、サウスカロライナのドレイトン・ホール、ロードアイランドのニューポートのレッドウッド図書館、ニューヨーク市のモリス・ジュメル邸、メリーランドのアナポリスのハモンド・ハーウッド邸、およびバージニアでトマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなど、建築例が脚光を浴びた。


title: パッラーディオ建築

text: この建築様式は19世紀から20世紀初めにかけてヨーロッパで人気を博し続け、公共や地方政府の建物デザインに採用されることが多かった。19世紀の後半からは、オーガスタス・ピュージン（1812年-1852年）に代表されるゴシック・リヴァイヴァル建築と競うようになっていた。ピュージンはパッラーディオ建築が古代の寺院に起源をもつことを思い出させ、それがプロテスタントやイギリス系カトリックの礼拝にはあまりに異端的であると考えた。しかし、建築様式としてパッラーディオ建築は人気を保ち変革を続けてきた。そのペディメント、対称性、調和比例は、今日の多くの建築物のデザインにも明らかに使われている。


title: パッラーディオ建築

text: パッラーディオが全体を設計した建物は全てヴェネツィア、あるいはヴェネト州にあり、特に「パッラーディオの都市」と案内書にもうたわれるヴィチェンツァには豊富な邸宅群がある。その中にはヴィラや、ヴェネツィアのレデントーレ教会のような教会がある。パッラーディオは彼の建築に関する論文の中で、ローマの建築家ウィトルウィウス (紀元前80年頃-紀元前15年以降) や、15世紀になってからのその信奉者レオン・バッティスタ・アルベルティ（1404年-1472年）によって定義された原則に従っていた。アルベルティはルネサンス期の特徴でもある装飾過多なものよりも、数値的比に基づく古典的ローマ建築の原則に固執していた。


title: パッラーディオ建築

text: パッラーディオはヴィラを設計するときには常に、その立地に合わせていた。ヴィラ・カプラのように丘の上にある場合は、ファサードを四面とも同様に設計して、居住者があらゆる方向に素晴らしい眺めを満喫できるようにすることが多かった。またそのような場合にはポルチコが全面に造られて、居住者は太陽から守られながら周りの景色を十分に楽しめるようになっており、今日多くのアメリカンスタイルのポーチに見られるものに似ている。パッラーディオはポルチコに代わるものとしてロッジアを使うこともあった。これは極く単純に中断されたポルチコと表現することもでき、あるいは内部の1階分の部屋が要素に対して開かれている貫通された壁があるものとも言うことができる。時としてロッジアは、下のロッジアの頂部の上の二階部分に置かれることもあり、ダブル・ロッジアと呼ばれるものを創り出している。ロッジアはペディメントが載ったファサードでは重要な意味を与えられることもある。ヴィラ・ゴディはポルチコよりもロッジアに重点が置かれ、そのロッジアが母屋の各端で終わっていることも重要である。


title: パッラーディオ建築

text: パッラーディオはそのヴィラの立面に古代ローマの神殿のファサードをモデルにすることが多かった。この神殿の影響は十字型のデザインに表されることが多く、後には彼の作品のトレードマークになった。パッラーディオのヴィラは通常3階建てで建てられた。田舎風の地階あるいは地上階にはサービスルームや小さな部屋が配された。その上はピアノ・ノビーレであり、ポルチコを通って一続きの外部階段を上がり、主要な応接室や寝室があった。その上には低い中二階が乗り、二次的な寝室や宿泊設備があった。ヴィラ内の各室の比率は、3対4あるいは4対5など単純な数値比で計算された。1つの家の中の異なる部屋はこれらの比で相互に関連付けられた。初期の建築家は一つの対称的なファサードを平衡させるためにこれらの形を使ったが、パッラーディオの設計は通常四角なヴィラ全体に関連付けられていた。


title: パッラーディオ建築

text: パッラーディオは農家としても、裕福な商人のオーナーが週末を過ごす宮殿のような建物としても、そのヴィラの二重の用途を深く考えていた。これら対称的で神殿のような家屋は平等に対称だったが、母屋とは離して、馬、農場の家畜、農産物を容れる低いウィングがあった。このウィングはコロネードでヴィラに付設あるいは繋がれていることがあり、機能的であるだけでなく、ヴィラにアクセントを与えるものとしてデザインされた。しかし、如何なる場合にも母屋の一部ではないという考えであり、18世紀にパッラーディオの追随者達が建物の一体的部分となるように採用したのがこのウィングのデザインと用途となっている。


title: パッラーディオ建築

text: パッラーディオ風、セルリオ風、あるいはヴェネツィア風窓は大半がパッラーディオの作品であり、その初期経歴のほとんどトレードマークと言っていいものである。中央の窓は半円のアーチが載り、小さなエンタブラチュアで構成されるインポストの上に乗り、その下には他に2つの窓を囲んで、両横に1つずつ付柱がある。ヤーコポ・サンソヴィーノ（1486年-1570年）はヴェネツィアの図書館で2本の内部付柱の代わりに柱を立てる設計を行った。その起源をパッラーディオであるかヴェネツィアであるかを言うのは正確ではない。そのモチーフはドナト・ブラマンテ（1444年-1514年）が初めて使い、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475年-1554年）がその7巻本の建築書『建築七書』に言及し、ウィトルウィウスやローマ建築の概念を詳述している。このアーチのある窓は、下の2つの矩形開口部が横に来ている。このモティーフは古代ローマの凱旋門に最初に現れていた。パッラーディオはこのモティーフを広く用いており、中でもヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナが著名である。ヴィラ・ゴディやヴィラ・フォルニ・チェラートの玄関にも使われている。この窓にヴェネシアン・ウィンドウという別名を与えたのは、恐らくヴェネト州でこのモティーフを多用したからである。セルリオ・ウィンドウとも呼ばれる。その名前や起源が何であれ、この窓の形態は恐らく、パッラーディオ主義から変遷して行った後の建築様式で見られる最も長続きするパッラーディオの作品の1つとなっている。イギリスの作家ジェイムズ・リーズ＝ミルン(1908年-1997年）は、それがイギリスで初めて現れたのはロンドンのバーリントン・ハウスの改修されたウィングで、その直接の発想は、パッラーディオ自身からというよりも、ホワイトホール宮殿のためにイニゴー・ジョーンズ（1573年 -1652年）が行ったデザインからである、としている。


title: パッラーディオ建築

text: このモティーフが浮き出されたブラインドアーチに囲まれてモティーフと一体になっている変化形はパッラーディオのものではないが、バーリントンはパッラーディオのデザインだと考えたように思われる。平面壁にそのようなモティーフを3つ使った彼の絵を使っていた（右上のクレイドンハウスの写真を参照）。現代の学者はその絵が、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年-1616年）のものだとしている。1712年、バーリントンはそのモティーフを、義兄弟のブルース卿 (第3代アイリスバリー伯爵チャールズ・ブルース、1682年-1747年) のためにシバーネイク森のトッテナム・パーク立面に適用した（その後改築された）。ウィリアム・ケント（1685年-1748年）はそれを国会議事堂のデザインに取り入れ、ホウカム・ホールの北正面に適用したデザインにも表れている。このモティーフの変化形は、1760年代後半から新古典主義建築でも広範に利用され続けた。


title: パッラーディオ建築

text: 17世紀、多くの建築家がイタリアで勉強してパッラーディオの作品を学んだ。外国からきた建築家はその後母国に帰り、様々な気候、地形、さらに施主の個人的な好みに合わせるようにパッラーディオのスタイルを適用した。世界中でパッラーディオ主義の分離された形態がこのようにしてもたらされた。しかし、パッラーディオ様式は18世紀になるまで、人気の絶頂には達しなかった。その後イングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そのさらに後には北アメリカで人気が出た。ヴェネツィア自体では、パッラーディオの原則への回帰として現れたバロック建築の過剰さに対する初期の反応があった。そこでは最初期の新パッラーディオ主義者は、ドメニコ・ロッシ（1657年-1737年）と、アンドレア・ティラリ（1657年-1737年） という、どちらも石工として訓練された同時代人だった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、パッラーディオ主義の最も有能でよく学んだ提唱者になった。彼の手でパッラーディオの施工例の視覚的な継承遺産が次第に正しいルールで体系化され、新古典主義の方向に動き出した。


title: パッラーディオ建築

text: いずれにしてもパッラーディオの最も影響力ある追随者は、イングランドのイニゴー・ジョーンズであり、「コレクター」であるアランデル伯爵と共にイタリアを隈なく歩き回り、1613年から1614年にはパッラーディオの論文の写しに注釈をつけた。ジョーンズとその同時代人さらには後の追随者の「パッラーディオ主義」は、大部分がファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数値的な形式は厳密には使われなかった。ウィルトンハウスのような、1640年から1680年頃に建てられたイングランドの一握りの大きなカントリーハウスは、このパッラーディオ様式である。これらはグリニッジのクイーンズハウスやホワイトホール宮殿のバンケティング・ハウスなど、ジョーンズによるパッラーディオ様式デザインの大きな成功に従った。バンケティング・ハウスは国王チャールズ1世のためにロンドンで建設された王宮だったが、完成しなかった.。


title: パッラーディオ建築

text: しかし、イニゴー・ジョーンズによって提唱されたパッラーディオ様式デザインは、チャールズ1世の治世にあまりに密接に関わり過ぎたので、イングランド内戦の混乱を乗り切ることができなかった。ステュアート朝の王政復古後、ジョーンズのパッラーディオ様式は、ウィリアム・トールマン（1650年-1719年）やジョン・ヴァンブラ卿（1664年-1726年）、ニコラス・ホークスムーア（1661年-1736年）、さらにジョーンズの教え子でもあるジョン・ウェブ（1611年 - 1672年）のような建築家のバロック式デザインによって凌駕されていった。


title: パッラーディオ建築

text: ヨーロッパ大陸で人気のあったバロック様式は、真にイングランド人の趣味に合わなかった。18世紀の最初の4半世紀、4つの著書がイギリスで出版され、それらは古典的な建築の単純さを純粋さを強調していた。それらの著書とは次のものである。


title: パッラーディオ建築

text: これらの著作の内、当時の裕福なパトロンの間で最も人気があったのが、コーレン・キャンベルによる4巻本の 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』だった。キャンベルは建築家であり、出版者でもあった。この本は基本的にイギリスの建物の建築図面を含むデザインの本であり、ウィトルウィウスからパッラーディオまでの偉大な建築家からヒントを得たものだった。当初は主にイニゴー・ジョーンズのものだったが、後にはキャンベルなど18世紀建築家の図面や計画図を含む研究書となった。この4巻本は18世紀のイギリスでパッラーディオの建築が確立されたものになるために大いに貢献した。そこに載った3人の著者は最も流行に乗った者となり、時代の建築家に求められた。キャンベルはその著作『ウィトルウィウス・ブリタニクス』故に、銀行家ヘンリー・ホーア1世のストーヘッドハウス（右上図）の建築家として選ばれることになった。これはイングランド中で数多い同様な家屋に影響を与えたものとなった傑作だった。


title: パッラーディオ建築

text: デザインの新しい学派の最前線に立ったのが貴族で、「建築家伯爵」第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルだった。1729年ボイルとウィリアム・ケントがチジックハウスを設計した。このハウスはパッラーディオのヴィラ・カプラを再解釈したものだったが、16世紀の要素や装飾を取り去っていた。この装飾が徹底して無いということが、パッラーディオ主義の特徴となった。


title: パッラーディオ建築

text: 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントン卿が、イングランドでもパッラーディオ建築の素晴らしい例の1つである、ノーフォークのホウカム・ホールを設計した。この家の本体部はパッラーディオの指示に極めて密に従っているが、パッラーディオの低く分離していることの多い農家のウィングがその重要性を増している。ケントがそれをデザインに付加し、家畜を消し、本館自体と同じくらいにウィングの重要性を増した。これらウィングはポルチコやペディメントで飾られることが多く、かなり後のそれ自体で小さなカントリーハウスであるケドルストン・ホールと似ている所が多い。イングランドのパッラーディオ主義がパッラーディオのオリジナル作品の模倣であることから変革することになったのは、この側面ウィングの発展だった。


title: パッラーディオ建築

text: 建築様式は個々の施主の要求に合わせるために変革し変わっていく。1746年、第4代ベッドフォード公爵ジョン・ラッセルがウォバーン・アビーの建て替えを決断し、そのデザインとしてパッラーディオ様式を選択した。それは当時最も流行していたものだったからだった。ベッドフォード公はバーリントンの弟子だった建築家ヘンリ・フリッツクロフトを選んだ。フリッツクロフトのデザインは本質的にパッラーディオ様式であるが、パッラーディオ自身からはそうであると認められないものだった。本体中央部が小さく、柱間が3つしかなかった。神殿のようなポルチコは単にあるように見えるだけであり、閉鎖されていた。2つの大きなウィングには、農家を繋いでいたはずの壁あるいはコロネードの代わりに、大広間の広大な特別室が入っていた。建造物の外れにある農家は高さを上げて母屋と合わせるようにし、パッラーディオ様式の窓を置き、パッラーディオ建築であると見られるようにしていた。この様式の発展は、その後の100年間にイギリスの数多い家屋やタウンホールで繰り返された。ヴィクトリア時代はあまり好まれなくなっていたものの、1913年にアストン・ウェブがバッキンガム宮殿を改装するときに復活した。終端となる部分は閉じられたポルチコすなわち付け柱そのものとなることが多く、中央部と同じ興味を惹くか、それを補うものとなった。これは200年前のパッラーディオのデザインとはかなり遠く離れたものとなった。


title: パッラーディオ建築

text: イングランドのパッラーディオ家屋はもはや小さいが洗練された週末を過ごすものとなっており、それからイタリアの家屋が認識されるものになった。それらはヴィラではなく、建築史家ジョン・サマーソン卿の言葉では権力を示す「パワーハウス」であり、イギリスを支配したホイッグ党「地主階級」の権力を象徴的に示すものだった。パッラーディオ建築がイギリスを席捲するに連れて、数値比を考慮する考え方は消えてしまった。ウィングのある四角な家屋よりも、主要な考慮事項として長いファサードがあった。奥行きが一室のみであることが多い長い家屋は、その大きさについて誤った印象を与えるよう巧妙に仕組まれていた。


title: パッラーディオ建築

text: アイルランドにおけるパッラーディオ復古期では、かなり質素な邸宅であっても新パッラーディオ建築の型に嵌めることができた。アイルランドのパッラーディオ建築はイングランドのものとは幾らか異なっている。他の国と同様にパッラーディオの基本的な考え方に固執しているが、より忠実であることが多い。それはおそらくヨーロッパ大陸から来た建築家によって設計されることが多く、それ故にイギリスで進行中だったパッラーディオ主義の変革の影響を受けなかったためだった。その理由はどうあれ、パッラーディオ主義はより湿度が高く冷たい気候にも適応しなければならなかった。


title: パッラーディオ建築

text: アイルランドで最も先駆的な建築家の一人が、エドワード・ラベット・ピアース（1699年-1733年）であり、アイルランドにおけるパッラーディオ主義の指導的提唱者の一人となった。ジョン・ヴァンブラ卿の従兄として元々その弟子の一人だが、バロックを拒否し、フランスとイタリアで建築を研究して3年間を過ごし、その後アイルランドの故郷に戻った。その最も重要なパッラーディオ主義作品はダブリンにあったアイルランド議会議事堂だった。ピアースは多作な建築家であり、1727年のドラムコンドラハウスや1728年のキャシェル・パレスも設計した。


title: パッラーディオ建築

text: アイルランドにおけるパッラーディオ建築の最も顕著な例の1つは、ダブリンに近いキャッスルタウンハウスである。イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691年-1737年）が設計し、パッラーディオの数値比に従って建設されたことでは恐らくアイルランドで唯一のパッラーディオ建築家屋であり、ワシントンD.C.のホワイトハウスのデザインにヒントを与えたと主張する、アイルランドの邸宅3棟の1つでもある。


title: パッラーディオ建築

text: 他の例としては、ドイツ生まれの建築家リヒャルト・カッセルスが設計したラスボロハウスがある。カッセルスはダブリンのパッラーディオ・ロタンダ病院や、ファーマナ県のフローレンス・コートがある。アイルランドのパッラーディオ・カントリーハウスは頑丈なロココ漆喰仕上げであることが多く、アイルランドの専門職ラフランチニ兄弟によって仕上げられている。当時のイングランドの作品の内部よりも遥かに鮮やかなものである。18世紀にダブリンで多くが建設されたので、ダブリン市にはジョージア調の烙印が捺されているが、まずい計画と貧困の中から出てきたものであり、近年までダブリンは18世紀の瀟洒な家屋が傾きかけた状態で見られる数少ない都市の1つだった。1922年以後のアイルランドはどこでも、無人のパッラーディオ建築家屋の屋根から、そのスクラップとしての価値故にリードが外された。家屋は屋根を元に課税されたので、その重税のために放棄されることが多かった。アイルランドの人が減った田舎では、パッラーディオ建築家屋の屋根の無いものが今でも見られる。


title: パッラーディオ建築

text: パッラーディオの北アメリカにおける影響は、そこで建築家が設計した建物を建てるようになった始まりの時からほとんど明らかだったが、イギリス・アイルランド系哲学者ジョージ・バークリー（1685年-1753年）がアメリカでの先駆的パッラーディオ建築家だった可能性がある。バークリーは1720年代後半にニューポートに近いミドルタウンで大きな農家を取得し、それを「ホワイトホール」と呼び、ロンドンから持ってきていた可能性のあるウィリアム・ケントの著書『イニゴー・ジョーンズのデザイン』（1727年）から得たパッラーディオ風出入り口枠で改良した。パッラーディオの作品は彼がその目的で集めた千冊の図書に含まれ、イエール・カレッジに送られた。1749年、ピーター・ハリソン（1716年-1775年）がロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド図書館のデザインに、より直接的にパッラーディオの『建築四書』から採用し、一方その10年後に同じニューポートのブリック・マーケットも概念的にパッラーディオ主義のものだった。


title: パッラーディオ建築

text: メリーランドのアナポリスにあるハモンド＝ハーウッド邸（下の写真）は、アメリカ合衆国におけるパッラーディオ建築の一例である。主にアンドレーア・パッラーディオの『建築四書』に入っていた絵から設計された、植民地学校建築の中で唯一現存する作品である。この家は1773年から1774年に建築家ウィリアム・バックランドがメリーランド、アナランデル郡の裕福な農園主マチアス・ハモンドのために設計した。『建築四書』の第2巻第14章に入っていたイタリアのモンタニャーナにあるヴィラ・ピサニのデザインをモデルにした。


title: パッラーディオ建築

text: 政治家で建築家のトーマス・ジェファーソン（1743年-1826年）はかつてパッラーディオの『建築四書』をその聖書だと言ったことがあった。ジェファーソンはパッラーディオの建築概念について大きな賞賛を得ており、その愛したモンティチェロ、ジェイムズ・バーバーのバーバーズビル荘園、バージニア州会議事堂、バージニア大学の設計はパッラーディオの本の図面に基づいている。ジェファーソンは古代ローマの建物にある政治的に強力な重要性を認識し、公共の建物をパッラーディオの様式で設計した。モンティチェロは（1796年から1808年に改装された）、パッラーディオのヴィラ・カプラに明らかに基づいているが、今日のアメリカではコロニアル・ジョージアンと呼ばれる様式に修正されている。ジェファーソンのパンテオンあるいはバージニア大学のロタンダは、概念とスタイルで間違いなくパッラーディオ様式である。


title: パッラーディオ建築

text: バージニアとカロライナでは、ストラットフォード・ホールやウェストーバー・プランテーション、あるいはチャールストン近くのドレイトンホールなど、多くの潮汐地域プランテーションハウスで、パッラーディオ様式が使われた。これらの例は、全てパッラーディオのテイストを持った古典的アメリカ・コロニアルの例であり、版画によって伝えられ、ヨーロッパの建物の習慣について最初は何も経験が無かった石工やオーナーの利益となった。アメリカのパッラーディオ様式の特徴は大きなポルチコの再登場であり、これはイタリアと同様、再度太陽からの保護の必要性に対応できた。様々な形態と大きさのポルチコがアメリカ植民地建築の大きな特徴となった。北ヨーロッパの国々では、ポルチコは単なるシンボルとなり、閉じられてしまうことが多く、あるいは柱間によってデザインの中に提示されるだけとなり、ときには車寄せとなって適用され、イングランド・パッラーディオ様式のかなり後期の例となった。アメリカではパッラーディオのポルチコはその輝きを取り戻すことができた。


title: パッラーディオ建築

text: ワシントンD.C.にある新古典調大統領邸宅のホワイトハウスはアイルランドのパッラーディオ建築からヒントを得ていた。キャッスル・クールと、ダブリンにあるリヒャルト・カッセルスのレンスターハウスはどちらも、1792年から1800年の間に建てられたこの大統領官邸を設計した建築家ジェイムズ・ホーバン（1758年-1831年）にヒントを与えたと主張している。ホーバンはアイルランドのキルケニー県カランで生まれ、ダブリンで建築を勉強した。当時のダブリンは1747年頃に建てられたレンスターハウスが最大級に瀟洒な建物だった。ホワイトハウスはパッラーディオ建築よりも新古典派に近い。特に南ファサードは、やはりアイルランドにあるジェイムズ・ワイアットが1790年に設計したキャッスル・クールによく似ている。キャッスル・クールは、建築家で評論家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスの言では、「パッラーディオ建築伝統の集積だが、その簡潔な装飾と高貴な厳格さにあっては厳密に新古典的である」となる。


title: パッラーディオ建築

text: アメリカでパッラーディオ建築に適用されたものの1つに、ピアノ・ノビーレがヨーロッパの伝統と同様にサービス階の上ではなく、地上階に置かれる傾向にあることである。このサービス階が存在するときには、目立たない半地下となっている。これでより初期のパッラーディオ・デザインに見られたような主玄関に続く装飾的外部階段の必要性がなくなった。これはパッラーディオ様式に続いた新古典派建築の特徴でもある。


title: パッラーディオ建築

text: イギリス領植民地時代（1607年－1776年）からアメリカ合衆国で『建築四書』のデザインに決定的に拠っているとされる家屋2軒は、メリーランド州アナポリスの建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド邸（1774年）と、トーマス・ジェファーソンの初代モンティチェロ（1770年）である。ハモンド・ハーウッド邸のデザインの元はモンタニャーナのヴィラ・ピサニ（第2巻第14章）であり、初代モンティチェロのデザイン元はピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナロ（第2巻第14章）である。トーマス・ジェファーソンは後にそのファサードを増築で覆ってしまったので、ハモンド・ハーウッド邸が今日のアメリカで唯一純粋で原始のままの直接模倣例となっている。


title: パッラーディオ建築

text: 1770年代までにイギリスでは、ロバート・アダムやウィリアム・チェンバーズ卿のような建築家が大きな需要を受けていたが、彼らは現在大きな変化のある古典的出典、例えば古代ギリシャのものに拠っており、その建築様式はパッラーディオ建築というよりも、新古典主義に定義されることになっている。ヨーロッパでは、18世紀末にパッラーディオ建築の復古が終わった。北アメリカではパッラーディオ建築がやや長く続いた。トーマス・ジェファーソンの平面配置や立面図はパッラーディオの『建築四書』に大きく負っている。「パッラーディアン」という言葉は今日誤って使われることが多く、古典的見せかけのある建物に使われる傾向がある。しかし、20世紀初期の植民地復古主義者の間にパッラーディオ建築を復活させる考えがあり、モダニズムの時代を通じてもその歪が壊されずにきた。


title: パッラーディオ建築

text: 20世紀半ば、建築史家コーリン・ロウの研究の独創性によって、近代建築の評価を歴史の中で再度据え直す効果があり、パッラーディオ建築を活動的な影響あるものとして認識した。20世紀後半にロウの影響が世界に広がると、この研究は建築と都市の設計の過程で重要な要素となった。「過去の存在」が20世紀の多くの建築家の作品で顕著であるならば、すなわちジェームズ・スターリング（1926年-1992年）からアルド・ロッシ（1931年-1997年）、ロバート・ヴェンチューリ（1925年- ）、オズワルド・マチアス・ウンガーズ（1926年-2007年）、ピーター・アイゼンマン（1932年- ）、マイケル・グレイヴス（1934年-2015年）などまで、それはロウの影響に大きく拠っていた。コーリン・ロウの歴史に関する型破りで年代を追わない見解は、その有名な随筆『理想的なヴィラの数学』（1947年）のような理論形成を発展させることを可能にした。この著作では、パッラーディオのヴィラには構成に関する「規則」があり、ポアシーやガルシェスのル・コルビュジエのヴィラに同様な「規則」に相当するものを示すことができたことを理論づけた。この研究によりロウは、パッラーディオとル・コルビュジェ双方の驚くほど新鮮で刺激的な歴史を越えた評価を行うことが可能になり、その中で両者の建築が編年的ではなく、現在の時制で横に並べて評価されている。


title: 海野幸親

text: 海野氏の祖とされることもある海野広道（廣通）の次男。源平合戦前後に活躍し、『平家物語』に木曾義仲の侍大将として子の幸広や幸氏と共に登場する。『保元物語』に「宇野太郎（海野太郎）」として登場した人物とされ、信濃国の名族滋野氏の嫡流とされる海野一族の初見となった。


title: 海野幸親

text: 出身は木曽中原氏（中原兼経の子）で、義仲の乳母父中原兼遠と兄弟で初めは中原兼保（なかはら の かねやす）と名乗ったという説や、木曾義仲の四天王の一人根井行親と同一人物とする説があるなど、不明な点が多い。


title: 海野幸親

text: 兄の幸通の跡を継いで海野氏の当主となり、保元2年（1157年）の保元の乱では、300騎を率いて源義朝の下に参じた。寿永2年（1181年）の木曾義仲の挙兵に呼応して、横田河原の戦いに参戦している。そのまま義仲に従って上洛し、寿永2年（1183年）の備中水島の戦いで嫡男の幸広が平教経と戦って戦死している。同年の法住寺合戦に参加。翌寿永3年（1184年）1月21日の粟津の戦いにて討死し、義仲らと共に七条河原で獄門にかけられた（延慶本『平家物語』）。


title: 台本

text: 役者は収録前に台本の台詞やト書きを全てを頭に入れる必要があり、必要な役作りを行うことが求められる。役者が台本を覚えきれないとセリフが棒読みになったり、演技が雑（大根役者）になるなど収録にも支障をきたすこととなり、時には共演者や製作サイドからは忌避される存在となる。石原裕次郎のように人前で「台本を覚えない」と豪語しても、実際には見えない場所でしっかり読み込んでくる役者もいるため、ブラフを真に受けると役者として致命傷を負うこととなる。


title: 台本

text: ドラマやアニメ用の台本の表紙には作品名、話数、サブタイトル、制作会社・放送局名、さらに「決定稿」や「最終決定稿」の文字などが入っており、著作権と機密保持の観点から「複製・貸与・譲渡・インターネットオークションへの出品を禁止する」「複製・譲渡・インターネットオークションへ出品・アップロードした場合、損害賠償を請求する」旨の注意書きが入っていることもある。


title: 台本

text: 外部への流出を防ぐため貸与制であったり、通し番号を印字するなどで厳重に管理され、使用済みの台本は焼却処分となることもあるが、この機密保持は必ずしも永久に厳守されるわけではなく、放送終了後に機密が解除されることで収録に使用した台本が抽選で1名ないし数名にプレゼントされることもあれば、BD/DVD限定版の特典で複製の台本が付属することもある。


title: 台本

text: 放送局や劇場が密集する大都市部には、台本の印刷製本を専門に行う外部業者が古くから存在する。しかし、近年は合理化により台本の大げさな印刷製本を求めないケースが大半を占め、ITの普及（DTPや高性能プリンタ）により自前で作った方が制作フローを反映しやすい上、外部業者を利用する過程で生じる時間や費用が大きく軽減される。外部業者への委託により事前に放送内容が閲覧されることで、「レアな商品」として台本（または印刷前のデータや複製品など）がインターネットオークションに流出するリスクも懸念されるため、あえて外部業者を利用する意味もなくなっている。


title: 台本

text: 『スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス』は制作時に台本が流出し、公開の数週間前からインターネット上で公開されてしまう失態があった。続編の『エピソード2』でも製作中に台本の流出が続き、10万ドルで販売を持ちかけ回る者も現れた。さらに最終作の『スカイウォーカーの夜明け』でも台本が流出し、eBayでオークションにかけられた。出品された台本は、出演者のジョン・ボイエガの家の清掃人が価値を分からずに持ち出したもので、落札される前に回収された。


title: ビム・ヤンセン

text: ヴィルヘルム・マリヌス・アントニウス・ヤンセン（Wilhelm Marinus Anthonius Jansen、1946年10月28日 - 2022年1月25日）は、オランダ・ロッテルダム出身 の元同国代表サッカー選手、サッカー指導者。


title: ビム・ヤンセン

text: 1965年、地元のクラブであるエールディヴィジのフェイエノールトと契約しMFとしてヴィレム・ファン・ハネヘムやらとプレー、4度のリーグ・1度のKNVBカップ優勝、1969年-1970年シーズンのチャンピオンズカップ、1970年インターコンチネンタルカップ、1973年-1974年シーズンのUEFAカップ制覇に貢献した。


title: ビム・ヤンセン

text: また代表では、1967年10月4日欧州選手権予選デンマーク代表戦(コペンハーゲン)で代表デビュー、以来65試合に出場。1974 FIFAワールドカップと1978 FIFAワールドカップの2度のW杯決勝進出に貢献した。


title: ビム・ヤンセン

text: 引退後はフェイエノールトに戻り指導者として、1987年からベルギー1部のK.S.C.ロケレン監督として活躍。その後エールステ・ディヴィジのスヒーダムVV（現在のFCドルトレヒト）でテクニカルディレクターに就任した。


title: ビム・ヤンセン

text: 1990年から1993年まで古巣フェイエノールトでテクニカルディレクターを務めた。その期間中、1991年成績不振による監督解任、1992年監督の体調不良に伴い、2度暫定でフェイエノールト監督を務めている。1992年KNVBカップ優勝監督。


title: ビム・ヤンセン

text: 1995年、ハンス・オフトの紹介 でJリーグ・サンフレッチェ広島監督に就任する。前年サントリーステージで優勝し4-4-2で戦っていたチームを、オランダ型3-4-3に変えトータルフットボールを目指すものの、あまりにも戦術を変えすぎたためチームが付いていかずリーグ戦では低迷した。が、天皇杯では面目躍如し、2年連続で決勝へ進出させている。


title: ビム・ヤンセン

text: 1997年、スコティッシュ・プレミアリーグのセルティック監督に就任。ライバルチームであるグラスゴー・レンジャーズFCの10連覇を阻み、セルティックに久しぶりにリーグ戦優勝をもたらした。同年スコットランド最優秀監督賞に輝く。しかし球団取締役との軋轢により1シーズンで同チームを退団する。


title: ビム・ヤンセン

text: その後はオランダに戻り2005年からフェイエノールトでテクニカルアドバイザーを務めている。2008年にヘルトヤン・フェルベーク監督就任に伴い、アシスタントコーチを兼務する も、チーム成績悪化からフェルベークは解任されるとテクニカル・ディレクターのピーター・ボスと共に連帯で辞任した。


title: グローバル・ヴィレッジ

text: グローバル・ヴィレッジ（Global village、地球村）という言葉自体はイギリス出身の芸術家ウィンダム・ルイスが1948年の著書『アメリカと宇宙的人間』が初出と見られる。しかし、用語が広まったのは、マーシャル・マクルーハンが1962年の著書『グーテンベルクの銀河系』でこの用語を使用したのがきっかけである。マクルーハンによれば、電子的なマスメディア（ラジオ、テレビ等にはじまる）によって、それまで人々がコミュニケーションをおこなう障壁になっていた時間と空間の限界が取り払われ、地球規模で対話し、生活できるようになった。この意味で、電子的マスメディアによって地球全土がひとつの村に変貌した。


title: グローバル・ヴィレッジ

text: 今日ではグローバル・ヴィレッジ（地球村）といえば主に、インターネットとWorld Wide Webを指す隠喩である。インターネットによって世界中の利用者が相互に連絡を取り合うことが可能になり、コミュニケーションがグローバル化した。同様に、ウェブを介して接続されたコンピュータは、人々のウェブサイトを相互に結びつける。これによって文化の面でも、社会学的な意味で新しい構造が形成されることになる。


title: グローバル・ヴィレッジ

text: マクルーハンはこの用語を文字通り世界規模の村という空間的な名称として用いているが、現在ではある歴史的段階を指す名称として使われている。すなわち、マクルーハンの言う「グーテンベルクの銀河系」に続く時代である。グーテンベルクの銀河系とは、根源的には「表音アルファベット」（マクルーハンの用語で、表音文字のこと）の発明まで遡ることのできるものだが、狭い意味ではグーテンベルク印刷機という技術上の発明によって導き入れられたものである。


title: グローバル・ヴィレッジ

text: しかし、1960年代前半のマクルーハンの見解によれば、西洋文明のグーテンベルク銀河系時代は終わりつつある。グーテンベルク銀河系時代の視覚文化に代わって、電子メディアを基礎とした「電子的な相互依存」の時代が始まるという。


title: グローバル・ヴィレッジ

text: マクルーハンの主張する論点のうち最も画期的だったのは、電子メディアは文字ではなく、話す・聞くという仕方で情報を伝えている、ということである。彼の考えは明らかに1950年代のアメリカのテクノロジーと文化から影響を受けている。実際、彼が好んで例に挙げるのはジャズ、ラジオ、電話といったものだった。このため彼は1960年代には、映画、テレビ、コンピュータといった新しい電子テクノロジーでは視覚映像に重点が置かれているという批判を受けた。


title: グローバル・ヴィレッジ

text: この結果マクルーハンは、テクノロジーとメディアの変化に対応した新たな主張を展開するようになった。すなわち、人類が、グーテンベルク銀河系が象徴する個人主義と孤立の世界から、「部族的基盤」をもった集合的アイデンティティへと移動する。この新しい社会構造を指してマクルーハンは「グローバル・ヴィレッジ」という新語を用いたのである。後年この語は普及につれて肯定的に用いられるようになったが、もともとマクルーハンはこの語を否定的なニュアンスで使っていた。


title: グローバル・ヴィレッジ

text: 「厖大なアレクサンドリア図書館へ向かうのではなく、世界はコンピュータ、つまり、まさしく揺籃期のSF小説に描かれている電気的頭脳そっくりになってきた。私たちの感覚が外に出ていくにつれ、ビッグ・ブラザーは中に入ってくる。だから、この力学に気づかない限り、私たちはすぐに部族の太鼓と全体的相互依存と二重焼き付けになった共存の小さな社会にふさわしいパニック的恐怖の段階へと入っていくだろう。……恐怖は口承的な社会の常態だ。というのも、この社会ではつねにすべてのことがすべてのことに影響を与えるからだ。……西欧世界に感性の統一と、思想と感情の統一を回復しようという長い努力のなかで、私たちはこのような統一性の与える部族的帰結を受け入れるつもりはない。それは、私たちが印刷文化によって、人間精神の断片化を受け入れるつもりがないのと同じだ」（有馬哲夫訳）。


title: グローバル・ヴィレッジ

text: マクルーハンの主眼点は、メディアが認知に与える影響を意識化する重要性を強調することにあった。実際、テクノロジーが認知や社会に与える影響を意識化することなしには、グローバル・ヴィレッジは全体主義と恐怖政治が支配する場所になりかねない。しかしながら、グローバル・ヴィレッジは同時に、本来の可能性としては、諸問題の解決に貢献する世界規模のフォーラムの形成に寄与し、新しい意味の世界共同体の時代を切り開くこともできたはずなのである。


title: マット・ミトリオン

text: マット・ミトリオン（Matt Mitrione、1978年7月15日 - ）は、アメリカ合衆国イリノイ州スプリングフィールド出身の男性総合格闘家、元プロアメリカンフットボール選手。コンバット・クラブ所属。


title: マット・ミトリオン

text: 子供の頃に松濤館流空手を始める。アメリカンフットボール選手として、高校3年時にはUSAトゥデイよりオールアメリカンに選ばれた。アメリカンフットボールの奨学生としてパデュー大学に進学し、2000年には、ビッグ・テン・カンファレンスのセカンドチームに選ばれている。2002年、NFLのニューヨーク・ジャイアンツにドラフト外で入団したが、怪我のためレギュラーシーズン最後の4試合及びサンフランシスコ・フォーティナイナーズとのプレーオフを欠場した。2003年7月25日、ジャイアンツのフィジカルテストに不合格となった彼は解雇された。2005年6月、ミネソタ・バイキングスに加入したが、出場機会を得ることなく、シーズン中に解雇された。


title: マット・ミトリオン

text: 2009年9月から放送されたリアリティ番組「」に参加し、ラシャド・エヴァンス率いるチーム・ラシャドに所属。エピソード7の初戦ではスコット・ジャンクに2-0の判定勝ちを収めるも、エピソード11の準々決勝でジェームス・マクスウィーニーにギロチンチョークで一本負け。シーズンでは問題児として扱われ、頭の中に脳ミソの代わりに筋肉が詰まっているということから「ミートヘッド」（日本語吹き替え版では「アホちん」）と呼ばれていた。


title: チョーク・リバー研究所

text: チョーク・リバー研究所（チョーク・リバーけんきゅうじょ、Chalk River Laboratories：正式名 Chalk River Nuclear Laboratories）はカナダにある原子力研究機関である。オンタリオ州のチョーク・リバーの近郊にある。


title: チョーク・リバー研究所

text: 1942年にイギリスとカナダの研究者が共同して、NRC（National Research Council of Canada：カナダ国家研究会議）の下に原子力研究施設として、モントリオール研究所が作られた。


title: チョーク・リバー研究所

text: 1944年に チョーク・リバー研究所が開所された。1945年には、アメリカ合衆国外では最初の核反応施設である重水試験炉ZEEP（Zero Energy Experimental Pile）が作られた。1946年モントリオール研究所は閉鎖され、チョーク・リバー研究所に集約された。1947年、天然ウラン燃料のフルスケール重水研究炉NRX（National Research eXperimental）が運転を開始した。


title: チョーク・リバー研究所

text: 1950年代から2000年代、多くの核反応研究施設が設置され、医療用や科学実験用の放射性物質が生産された。医療用の放射性物質の世界の生産量の半分を生産している。カナダ最初の原子炉も近くに建設された（Nuclear Power Demonstration (NPD)はCANDU炉(カナダ型重水炉)）。


title: 明智抄

text: 広島県出身。1980年、『花とゆめ』（白泉社）に掲載の「あざやか緑の物語」で漫画家としてデビュー。主に『別冊花とゆめ』（白泉社）『コミックアイズ』（ホーム社、集英社）などで活躍。1998年には、大原まり子らとの共著によるアンソロジー『ハンサムウーマン』（ビレッジセンター出版局）に書き下ろした「松茸狩りでオトナになる」で小説家としてもデビューした。


title: 長生堂製薬

text: 主要取引先はグループ会社の日本ジェネリック株式会社に加え、アルフレッサ ファーマ株式会社、大塚製薬株式会社、大鵬薬品工業株式会社、武田薬品工業株式会社、田辺三菱製薬株式会社、東和薬品株式会社、日医工株式会社、マイラン製薬株式会社などであり、自社ブランドのジェネリック医薬品だけではなく他製薬メーカーからの受託製造も行っている。


title: タキシード (2002年の映画)

text: アメリカでは、2002年9月27日に劇場公開され、週末興行成績で初登場2位となった。香港でも同日公開されたが、香港ではジャッキー主演ハリウッド映画はいずれも不入りで、本作や『シャンハイ・ナイト』『メダリオン』などはジャッキーがスターになって以来最低レベルの興行成績に甘んじる結果となった。日本では、2003年3月15日に日比谷映画系列で公開され、週末興行成績（全国9大都市集計）は初登場7位となった。


title: フォルクスワーゲン・ヴェント

text: ヴェント（"Vento" ）は、ドイツの自動車メーカー・フォルクスワーゲンが北米、欧州、日本などで販売していた4ドアセダン。名称の由来は、ポルトガル語でポルトガルからイタリアに吹く風のことである。ゴルフIIIをベースにしている。2代目ジェッタの後継車であり、北米では先代から引き続いてジェッタの名称が採用された。3代目ジェッタの記事も参照。


title: フォルクスワーゲン・ヴェント

text: 1992年にゴルフIIIをベースとしたセダンとして発表され、ゴルフと同じCセグメントか、或いはアッパーCセグメントに位置づけられている。ゴルフIIIをベースとしていて、ホイールベースはゴルフのものと同一だが、全長はゴルフIIIよりも350mm長い。それまでのジェッタ同様、保守派層やアメリカ市場をターゲットにしたモデルであり、当初はゴルフとパサートの間を埋めるものとして位置づけられていたが、徐々にゴルフとの差がなくなり、日本ではモデル末期、ゴルフとの価格差が逆転していた。またこのモデルは途中でフェイスリフトを2度受けており、フロントグリルの形状は3種ある。


title: フォルクスワーゲン・ヴェント

text: フロントデザインは、ゴルフIIIが異形ライトを採用し、それまでのゴルフと大きく雰囲気を変えたのに対し、ヴェントのヘッドライトは角型ライトとされ、それまでのジェッタのイメージを引き継いだコンサバティブなものとなっている。またバンパー下部のフロントエアダムは、左右分割型のゴルフに対し一体型と改められた。但しヘッドライト・フロントグリルとフロントエアダムを除いたヴェントのエクステリアは、Cピラーより前のスタイリングについてはゴルフIIIのそれと全く同一であり、フロントのパーツをゴルフIIIのパーツに交換することでゴルフフェイスにカスタマイズされたヴェントも存在している。フロントバンパーの中程には左右にそれぞれウインカーとダミーのパネル2枚ずつが埋め込まれており、このうち内側のパネルはオプションでフォグランプに交換できた。


title: フォルクスワーゲン・ヴェント

text: Cピラーより後ろのリアデザインは先に登場していた3代目パサートの流れを組むものを採用。ただしパサートの様な6ライトウィンドウは採用されず、極めて太い三角形のCピラーはデザイン上のアクセントになった。先代同様にハイデッキとなっているトランクは空力特性に貢献しCd値0.32を達成、さらにトランク容量にも貢献した。


title: フォルクスワーゲン・ヴェント

text: インテリアは基本的にはゴルフIIIの内装と殆ど同一であり、これも3代目パサートからの流れの延長上にある。ただしエアコンの吹き出し口やステアリングのデザイン、サイドブレーキのノブの仕上げ、センターコンソールへの小物入れ追加や後部座席へのアームレスト装備、後部座席3点シートベルトのアジャスター搭載などで、ベース車のゴルフIIIとの差別化が図られていた。後にエアコン吹き出し口やステアリングはゴルフと同一のものに変更された。


title: フォルクスワーゲン・ヴェント

text: ゴルフIII同様、フロントにエンジンを横置きし前輪を駆動する。ガソリン仕様のエンジンは1.6Lから2.0LまでのSOHC8バルブ直列4気筒と2.8L SOHC12バルブの狭角V型6気筒エンジンラインアップされ、このうち日本には1.8Lと2.0L、それに2.8Lのガソリンエンジン仕様が導入された。本国では他に1.9L SOHC8バルブ直列4気筒ディーゼルエンジンがラインアップされ、このエンジンは最終的には直噴ターボ仕様となっている。


title: フォルクスワーゲン・ヴェント

text: サスペンションはフロントがマクファーソンストラット（スタビライザーバー付）、リアはトーションビーム付トレーリングアーム（スタビライザー付）が採用された。初期モデルのフロントサスペンションはマクファーソンストラット／ロアウィッシュボーン式（スタビライザーバー付）となっている。


title: フォルクスワーゲン・ヴェント

text: ヴェントの最大の特徴となっているのが、550Lの大容量を誇るトランクルームである。これは2代目ジェッタの575Lには及ばないものの、後から登場したゴルフ・ワゴン（ヴァリアント）や、当時のパサートセダンのトランクの標準時の容量さえも上回り、2クラス上のトランク容量とされた。またヴェントはゴルフIIIと同じ居住スペースを持ち、後部座席は前席よりも5cm高く設定され、見晴らしをよくしてある。


title: 神奈川県立横浜明朋高等学校

text: 生徒は、「午前部」「午後部」のいずれかの部に所属して、1日4時間の授業を受け、4年間での卒業を原則とする。ただし、午前部の生徒は午後の授業を。午後部の生徒は午前の授業をそれぞれ２時間(合計６時間)受けることが可能。それにより、単位の関係上３年間で卒業することができるようになる。生徒数は1学年午前部・午後部それぞれ1クラス35人で4クラス。計280人。


title: エービン

text: 株式会社エービンは、千葉県の成田市界隈、北総地方を中心にドラッグストアを展開する企業である。店舗名は「AVINドラッグ」、「エービン薬局」、「AVIN薬局」など。堅実な経営方針の下、地域密着と徹底したドミナント戦略で店舗を拡大してきた。アメリカ型ドラッグストアを目指しており、1000平方メートル級のスーパードラッグストアを多く展開しているのが特色である。


title: エービン

text: 成田ニュータウン店・光店・旭新町店・四街道大日店・成田JR西口店・実籾店・多古店・安食台店・赤池店・成東本須賀店・河内店・東庄店・野田次木店・栗源岩部店・香取玉造店・富里七栄店・匝瑳大寺店・稲敷上之島店・成田東和田店・印旛栄酒直台店


title: ノヴォチェルカッスク

text: 州都ロストフ・ナ・ドヌの30km北東で、トゥズロフ川の右岸、アクサイ川が合流するところにあり、三方を川で囲まれている。モスクワとノヴォロシースクを結ぶ高速道路M4、およびモスクワ＝ロストフ・ナ・ドヌ＝ソチを結ぶ鉄道も通る。人口は170,822人（2002年国勢調査、1989年国勢調査では187,973人）。


title: ノヴォチェルカッスク

text: ノヴォチェルカッスクは1805年、ナポレオン戦争でドン・コサックを率いて戦ったロシア帝国の将軍でアタマン（首領）のマトヴェイ・プラートフによって、ドン軍管州の行政中心地として建設された。当時の中心地だったチェルカッスク（現在のスタロチェルカッスカヤの村）はドン川の洪水に何度も苦しめられたため、住民は町を放棄せざるを得ず移転先を求めていた。


title: ノヴォチェルカッスク

text: ノヴォチェルカッスクは、ロシア帝国内で大幅な自治を認められたドン・コサックの首都かつ最大の街として栄え、ドン・コサックのアタマンの宮殿、政府、裁判所などが所在した。1882年には37,091人の住民がおり、11の聖堂、高校と女子高、劇場、孤児院、病院などが存在した。ノヴォチェルカッスクには大きな市が立ち、穀物・ワイン・材木などの交易の中心地でもあった。またレンガ、小麦粉、ワイン醸造などの産業も19世紀末までには立ち上がった。ノヴォチェルカッスクには正教会の大主教区があり1904年には大聖堂が建てられた。またマトヴェイ・プラトフやイェルマーク・チモフェーヴィチの銅像なども建てられた。


title: ノヴォチェルカッスク

text: ロシア革命後のロシア内戦では、ノヴォチェルカッスクははじめ臨時政府からドン軍管州を独立させたアタマン・アレクセイ・カレージンの指揮下にあり、ウクライナ人民共和国との統合を志向したドン・コサックの強固な拠点であった。その後、ドン軍にかわってラーヴル・コルニーロフやミハイル・アレクセーエフがロシア系の義勇軍を編成し、ノヴォチェルカッスクをその根拠地とした。赤軍がノヴォチェルカッスクから白軍を追放したのは1920年1月7日のことになる。


title: ノヴォチェルカッスク

text: 1962年6月には食糧不足や労働条件の悪さに端を発した市民の暴動が起こった。機関車工場でのストライキに始まり、労働者らがフルシチョフ書記長の肖像などを焼いて賃料や配給の増加を求め、翌日には工場から市街地へと蜂起が拡大し、市党委員会などへ市民が乱入する騒ぎになった。これはソビエト連邦下で起こった最大級の労働者蜂起であった。しかし、ソ連軍によりデモ隊に対する射撃が行われるなど乱暴に鎮圧され多数の死者を出した（）。


title: ノヴォチェルカッスク

text: 町の一番高いところには1890年から1905年にかけて建てられた大聖堂がある。これはロシア南部でも最初のコンクリート造による大規模な建築物でもあった。大聖堂前の広場にはイヴァン4世（雷帝）の命令でシベリア征服へ向かったコサックの首領イェルマークの銅像がある。


title: ノヴォチェルカッスク

text: ノヴォチェルカッスクの最も大きな企業は機関車工場NEVZ（）であり、2006年には9900人の従業員を雇い年に260台の電気機関車やディーゼル機関車などを生産した。またグラファイト工場も町の大きな企業である。加えて家具工場、食品工場など大きな工場が拠点を置く。


title: ナチュラル 愛のゆくえ

text: 『ナチュラル 愛のゆくえ』（ナチュラル あいのゆくえ）は、1996年10月14日から同年12月16日まで、日本テレビ系列で放送されたテレビドラマである。読売テレビとケイファクトリーの共同製作。放送時間は、毎週月曜22:00 ‐22:54（JST）。初回のみ22:00 ‐23:24の90分枠で放送された。全10回。平均視聴率7.3%


title: 大阪府立大正白稜高等学校

text: 「大阪府立高等学校・大阪市立高等学校再編整備計画」（2019年度から2023年度まで）に基づき、大正区にある大阪府立泉尾高等学校と大阪府立大正高等学校を統合する方針が打ち出され、2018年4月1日に開校した。校舎・敷地は従来の泉尾高等学校のものを転用している。


title: 大阪府立大正白稜高等学校

text: 校章は泉尾高等女学校校章の『純真清楚』を象徴する白百合のふちと、府立今宮中の校章の星から『たくましく知性の燦めき』 という意味で有名なオリオン星の三稜（三ツ星）。大正高校の『大きく正しく真っ直ぐ生きる』の直線の矢を組み合わせたデザイン。校歌は、テレビ「題名のない音楽会」「世界一受けたい授業」にも出演の作曲家の青島広志による作詞・作曲。


title: 深川真二

text: 前日本モーターボート選手会選手会長であり同支部の先輩にあたる上瀧和則のスタイルを受け継ぐイン屋。進入が深くなることを全く恐れず「深イン真二」とアナウンスされるほどであり、2015年5月18日の江戸川競艇場第6Rでは6号艇で前づけを敢行。強い追い風のコンディションでもあったため、45メートル空中線起こしの極端な深インとなった。


title: 竹内浩三

text: 宇治山田市吹上町（現・伊勢市吹上）に生まれた。明倫小学校を卒業後、宇治山田中学校に進学、中学在学中より友人と回覧雑誌を製作。小中学生時代はあまり勉強しなかったものの、上位3分の1には入る成績で、特に数学が得意であった。よく人の物真似をして笑いをとっていた。また漫画を愛し、夏目漱石の『坊つちやん』を漫画化したり、国産振興四日市大博覧会のポスターに応募して入選したりしていた。1940年（昭和15年）日本大学専門部映画科に入学し、伊丹万作の知遇を得る。1942年（昭和17年）6月、宇治山田中学校時代の友人中井利亮・野村一雄・土屋陽一と同人誌『伊勢文学』を創刊。同年9月に日本大学を繰り上げで卒業し、入営。久居（現・津市）で初年兵として1年の訓練の後、吉沼（現・茨城県つくば市）で落下傘兵として厳しい訓練を課される1945年4月9日、フィリピン・ルソン島バギオ北方にて戦死（厳密には生死不明）。最終階級は上等兵。墓所は伊勢市岩渕三丁目の一誉坊（いっちょぼ）墓地と朝熊山金剛證寺奥ノ院の供養墓の2か所あったが、2005年（平成17年）に一誉坊墓地から朝熊山へ集約された。遺骨や遺品は戦地から一切戻ってこなかったため、一誉坊墓地には姉の手で浩三の学生帽が埋葬された。


title: 竹内浩三

text: 「骨のうたう」は、1942年8月3日の日付が書かれているが、1948年に中井利亮編『伊勢文学』第8号に「遺稿」として原型が掲載され、1956年中井利亮編『愚の旗―竹内浩三作品集』刊行に際して現在知られている形になった。また、「望郷」は1943年5月『伊勢文学』第6号初出。


title: 竹内浩三

text: 家族構成は両親と4歳年上の姉。実家は裕福な呉服商であった。なお、9歳で母を、中学卒業目前に父を亡くしている。姉は日大の学費を送金して浩三の生活を支え、浩三の死後、遺稿集『愚の旗』を200冊限定で出版した。


title: ロイ・ヘインズ

text: 1940年代なかばからルイス・ラッセル、レスター・ヤングらと活動したのち、1949年から1953年にビバップの最重要人物、チャーリー・パーカーのグループで活躍した。その後もマイルス・デイヴィスやサラ・ヴォーン、ジョン・コルトレーン、セロニアス・モンク、エリック・ドルフィー、チック・コリア、パット・メセニーなどの重要レコーディングに参加するなど、90歳を超えた現在でもジャズシーンの先端を行く貴重なミュージシャンである。


title: ロイ・ヘインズ

text: 1925年3月13日にロックスバリーに生まれたロイ・ヘインズは、ジョー・ジョーンズ、ケニー・クラーク、アート・ブレイキー、マックス・ローチといったドラマーに影響を受けて育っている。ティーンの頃からジャム・セッションで腕を磨いていた彼は、高校時代にサビー・ルイス楽団やフランキー・ニュートンのバンドで活動し、19歳でニューヨークに進出した。1945年から1947年にかけてはルイス・ラッセル楽団、次いで1947年からの2年間はレスター・ヤング・セクステットで活動している。その後ニューヨークに居を定め本格的なジャズ活動に身を置く。1949年にはカイ・ウィンディングのグループに参加して初レコーディングも体験。この年から翌年にかけてはチャーリー・パーカー・クインテットにも在籍した。


title: ロイ・ヘインズ

text: 1952年からはエラ・フィッツジェラルドのバックを務め、本格的な歌伴の仕事も行うようになった。しかしあちこちのグループで目まぐるしく活動することに疲れたヘインズは、エラの伴奏という経験を生かし1953年からサラ・ヴォーンの専属伴奏者となる。1954年には彼女のグループで初のヨーロッパ・ツアーを体験、この間にストックホルムとパリにおいて地元のミュージシャンを含むグループで4つのレコーディングを行なう。これらはその後、数種類のオムニバス盤で発表されている。サラのバンドには1958年まで在籍、その後ヘインズは再びニューヨークのジャズ・シーンにカムバックを果たす。


title: ロイ・ヘインズ

text: この年の彼はそれまでにないほど精力的にクラブ・ギグをこなしている。まずはフィニアス・ニューボーンを迎えて自己のトリオ（ベースはポール・チェンバース）を結成したヘインズは、4月「ファイブ・スポット」にレギュラー出演し、それは秋になって毎週月曜の「バードランド」でのギグに継続されていく。そして11月にはこのトリオで初のリーダー・アルバム『ウィ・スリー』（プレスティッジ）を残している。また夏には伝説的なセロニアス・モンク・カルテット（ジョン・コルトレーンが参加）の一員として「ファイブ・スポット」で演奏。その他にもマイルス・デイヴィスやリー・コニッツのグループに入って積極的に一線への復帰を果たしたのだった。


title: ロイ・ヘインズ

text: その後はコーラス・グループのランバート、ヘンドリックス&ロス、ジョージ・シアリング・クインテット、そしてケニー・バレル・カルテットなどで演奏。「ファイブ・スポット」や「プレリュード」といったニューヨークのジャズ・クラブを中心に活躍したバレル・カルテットは、1960年の初頭にリーダーがブロードウェイ・ミュージカル「バイ・バイ・バーディー」のピット・バンドに参加することで解散してしまう。その結果残り3人がヘインズ・トリオ（リチャード・ワイアンズとポール・チェンバースがメンバー）としてそのまま活動することになったのである。そして吹き込まれたのが彼の代表作『ジャスト・アス』（プレスティッジ）だった。


title: ロイ・ヘインズ

text: 1960年代に入ってからはジョン・コルトレーン、ローランド・カーク、エリック・ドルフィー、ブッカー・アーヴィンなど進歩派とも好んで共演し、また折から注目を集め始めていたフリー・ジャズにも積極的に関わっていく。そんな姿勢にも常に新しいジャズにチャレンジするヘインズの面目跳如たるものが感じられる。カークとの共演は1962年にレコーディングされた『アウト・オブ・ジ・アフタヌーン』（インパルス）で聴くことができる。その後も彼は時代の先端を行くミュージシャンとの共演を重ね、そんな中から1968年にチック・コリアと録音した『ナウ・ヒー・シングス、ナウ・ヒー・ソブス』（ソリッド・ステイト／ブルーノート）が生まれている。


title: ロイ・ヘインズ

text: このトリオは当初レコーディングのためだけのものだったが、25年後の1982年に再結成し、このときはワールド・ツアーも敢行された。チックとのコラボレーションは「バド・パウエル・トリビュート・バンド」で復活した。


title: 新日本石油精製

text: 2010年7月1日に、JXホールディングス（現・ENEOSホールディングス）傘下である当社と新日本石油、ジャパンエナジーの3社が合併・事業統合の上、JX日鉱日石エネルギー株式会社（現・ENEOS）となった。


title: 住永翔

text: 北海道三笠市出身で札幌U-15から青森山田高校へ進学。青森山田では主将として高円宮杯 JFA U-18サッカーリーグと全国高等学校サッカー選手権大会の2冠に貢献。高校卒業後は、明治大学へ進学。選手層が厚い名門でなかなか出番がなかったが、4年生になるとコンスタントに出場。2020年12月、AC長野パルセイロへの加入が内定した。


title: 前塚あつし

text: かつては大阪テレビタレントビューロー【TTB】、クラッチ.（旧スタッフ21）に所属していた。2007年にS・I・P（現・P.I.S音楽出版）所属となり、「前塚あつし」に改名。モンスター前塚名義は職種によって現在も使用している。


title: 前塚あつし

text: 高校時代からバンド活動を始め、アリスのコピーバンド「エンドレス」を、大学時代はニューフォーククラブの有志で結成した「スクランブル」のギターボーカルとして活動。プロオーディションに挑んだが落選。友人に勧められた大阪テレビタレントセンター（TTC）【※TTB傘下の養成所】に入所し、現在に至る。


title: チオフェノール

text: チオフェノールは芳香族化合物で、ベンゼン環上の1つの水素をメルカプト基で置換した構造を持つ。他のチオール類と同じく独特の臭気を持つ。フェノールの酸素原子が硫黄原子に置換した構造である。"チオ"という接頭辞は酸素原子が硫黄原子に置換した構造をもつ化合物群に対して用いられる。


title: チオフェノール

text: フェノールと比較して、かなり大きい酸性を示す。この傾向は硫化水素 (HS) と水 (HO) と、またチオールとアルコールとを比較したときに一般的に見られる傾向と同じである。水酸化ナトリウムなどの強い塩基やナトリウム金属などで処理すると、ナトリウム塩であるナトリウムベンゼンチオラートが生成する。このような塩は容易に酸化される。


title: ボストン・ポップス・オーケストラ

text: ボストン・ポップス・オーケストラは、ボストン交響楽団が夏のオフシーズンの間、音楽普及を目的としたポピュラーコンサートや音楽会で演奏するために編成を変えたもので、基本的なメンバーはボストン交響楽団と同じである。基本編成は96名と大規模だが、その時々に応じて人気のある曲や往年のスタンダードナンバーを演奏し、ポップス・オーケストラとして確固たる地位を築いている。


title: ボストン・ポップス・オーケストラ

text: なお、ボストン・ポップス・オーケストラとは別に、フリーミュージシャンをメンバーの主としたボストン・ポップス・エスプラネード・オーケストラ（Boston Pops Esplanade Orchestra）が存在し、海外ツアーはこちらのほうが受け持っている。過去に数回来日しているが、そのうちボストン・ポップス・オーケストラの来日は2回である（指揮者はジョン・ウィリアムズ）。


title: ボストン・ポップス・オーケストラ

text: ニューイングランド音楽院の作曲家学生が作品を発表する場合に演奏を担当することがあり、1934（昭和9）年に、大澤壽人が卒業制作の演奏を自ら指揮している。これが日本人による最初の指揮であった。また戦後の昭和後期には山本直純が指揮台に上っている。


title: ボストン・ポップス・オーケストラ

text: 1930年から1979年、アーサー・フィードラーが常任指揮者を務めた。この50年の間、フィードラーの下でボストン・ポップス・オーケストラは精力的な活動を行い、瞬く間に知名度を上げていった。1950年代後半から1970年代まで、フィードラー時代の録音は多くが今日でも入手可能である。内用は、シンフォニーオーケストラ用にアレンジされたポピュラー音楽、ジョージ・ガーシュイン、ファーディ・グローフェなどのアメリカ音楽、ウィンナワルツやオペラ序曲などのクラシック小品、組曲など多彩である。またフィードラーは、作曲家ルロイ・アンダーソンを見出したことでも有名であり、その縁もあってアンダーソンの初期の作品は多くがボストン・ポップス・オーケストラによって初演された。アンダーソン自身が指揮したこともあり、今日でもアンダーソン作品の演奏でボストン・ポップス・オーケストラの右に出るオーケストラはない。


title: ボストン・ポップス・オーケストラ

text: フィードラーの後、1980年から1993年までは映画音楽の分野で名高い作曲家ジョン・ウィリアムズが常任指揮者を務めた。ウィリアムズの時代のボストン・ポップス・オーケストラは、フィードラー時代に得意としていた軽音楽やオリジナルの現代作品に加え、ジャズやムード音楽も取り入れるなどレパートリーの幅を広げた。特にジョン・ウィリアムズの自作、および彼を含む一流の編曲者が手がけた映画・ミュージカルなどの編曲作品を収めたCDは高い人気を誇る。


title: ボストン・ポップス・オーケストラ

text: ジョン・ウィリアムズが退いてからは2年ほど常任指揮者不在の期間があったが、1995年以後はキース・ロックハートが常任指揮者を務めている。以前はRCAビクターからCDをリリースしていたが、近年はオリジナルレーベルを立ち上げたためか、日本では新作の流通が少なく、華々しい活躍を続けている割には日本での知名度は低い。今日入手できるCDの多くは、フィードラーおよびジョン・ウィリアムズが指揮を務めたもの、または1950年代から1990年代前半にかけての客演指揮者を招いての録音である。


title: 栃木県立宇都宮白楊高等学校

text: 現在、3学年7学科の総合選択制高等学校である。1895年4月、当時北関東地域では初となる栃木県簡易農学校として開校。全国の農業系高等学校では4番目に古い学校である。その後1898年、栃木県農学校に改称。1991年に現在の名称に変更され、同年の学科再編により県内唯一の総合選択制高等学校（様々な学科を選択できる学校）となった。また、高根沢には同高校の農場がある。正門・旧講堂は登録有形文化財である。名物として三本ポプラがあり、学校名の白楊は、ポプラの和名からきている。


title: トーゴ (エレメカ・コースターメーカー)

text: 1947年（昭和22年）浅草花やしきに経営参加して共同経営者となり、2年後の1949年（昭和24年）より運営権を所有し、単独経営に切り替える。浅草花やしきは経営参加前には存続の危機にあり、東洋娯楽機は「救世主」となった。単独経営となった年に、法人設立している。また一時期トーゴ社長の娘が同園の園長を務めた。


title: トーゴ (エレメカ・コースターメーカー)

text: 遊戯機製造の面では、1953年には遊園地・浅草花やしきに国産初のローラーコースターを納入したことをきっかけにコースターメーカーとして躍進し、傑出した製品を提供した。もぐらたたきもトーゴの製品で一時は海外にまでマーケットを広げた。ラスベガスにもコースターを納品した。


title: トーゴ (エレメカ・コースターメーカー)

text: 一時はアメリカ合衆国にも進出したが、遊園地の来客減などによって売上が減少。2004年（平成16年）1月19日に債権者の整理回収機構が会社更生法の手続きを申請して事実上倒産した。負債額は82億円。経営破綻後、花やしきの運営権はバンプレスト→バンダイナムコアミューズメントの子会社・株式会社花やしきに譲渡された。


title: トーゴ (エレメカ・コースターメーカー)

text: 株式会社トーゴサービスは、株式会社トーゴの関連会社のひとつ。整備協力会社として1974年に東洋整備株式会社を創業。その後1995年に株式会社トーゴサービスへ社名変更し、株式会社トーゴが製造販売した製品のうち、とりわけ遊戯施設の整備メンテナンスを行っていた。現在は株式会社トーゴが廃業以前に製造した観覧車やローラーコースター等の遊園地の遊戯施設の修理、整備のほか、他社製造品の点検業務、一部新品で自社開発遊戯施設商品の販売を行っている。株式会社トーゴJネットの破産以降、唯一の現存するトーゴグループの企業である。


title: トーゴ (エレメカ・コースターメーカー)

text: 株式会社トーゴJネットは、遊園地・室内遊技場・屋上プレイランドの企画・販売・リース・修理を行っていた企業である。株式会社トーゴ（1935年設立）の子会社、株式会社トーゴ九州として発足。2002年8月に独立し、福岡市南区に本社を置いていた。九州支店の業務を引き継ぎ、九州を拠点として営業を行っていた。株式会社トーゴの機器メンテナンスを継承して営業していたが、2019年5月10日に福岡地方裁判所から破産手続き開始決定を受けた。そして2022年8月17日に法人格が消滅した。


title: H-IIAロケット6号機

text: H-IIAロケット6号機（H2Aロケット6ごうき）は宇宙航空研究開発機構 (JAXA) が開発・運用するH-IIAロケットの第6号機である。2003年11月29日13時33分に種子島宇宙センターから打上げられたが、SRB-A（固体ロケットブースタ）の1本が分離しなかったことから打上げに失敗、ペイロードの情報収集衛星2機が失われた。H-IIAロケットの初失敗であると同時に、問題が山積とされていたJAXA統合直後の打上げ失敗だったため、大きな議論を巻き起こした。


title: H-IIAロケット6号機

text: 13時33分に固体ロケットブースタ（SRB-A）に点火、離陸開始したロケットはほぼ予定通りの1分38秒後にSRB-A 2基の燃焼を終了し、これを分離（切り離し）するシーケンスを自動的に実行したが、1基のSRB-Aが分離せずロケット機体に残ったままとなった。SRB-Aは、内蔵の燃料と酸化剤を使い切っても10tの質量がある。


title: H-IIAロケット6号機

text: このため、ペイロードに与えられるべきであった増速度の不足から、所定の衛星軌道に到達する見込みがなくなったため、2段目の燃焼開始直後の13時43分53秒（打上げ後10分53秒）に指令破壊コマンドを送信して、ロケットを自爆させた。この結果、ロケットはペイロードとともに太平洋上に落下した。


title: H-IIAロケット6号機

text: 打上げ後約62秒後から分離しなかったSRB-Aの固体ロケットノズル周辺の温度が上昇し、すぐに計測不能となった。また、ノズル周囲は固体ロケットケースの底部にあたり、ここにはSRB-Aを分離させるための爆発ボルトの点火制御線（導爆線）が通っていた。これらの事象から、SRB-Aのノズルが燃焼ガスにより何らかの原因で侵食されて穴が開き、高温ガスが周囲に漏れて爆発ボルトの導爆線を溶断させ、ロケットの分離ができなかったものと推定される。


title: H-IIAロケット6号機

text: この事故のため情報収集衛星は1日に1回の観測体制を敷くことが不可能となった。また、H-IIAロケットの打上げ計画の中断に伴い、気象衛星「ひまわり」の後継衛星であるMTSAT-1Rの打上も当面延期となった。


title: H-IIAロケット6号機

text: また、本機はもともと改組された宇宙開発事業団 (NASDA) としての最後のロケット打ち上げとなるはずであったが、9月27日の打上げ直前になって慣性センサーユニットの一つに異常が見られたため延期されていたもの。このためJAXAとしては初仕事となったこの打上げに失敗したことで、開発管理体制に対して様々な批判が寄せられた。10月末には打上げ10ヶ月ほどしか経っていない地球観測衛星の「みどりII」が、電源系の異常から運用を断念せざるを得なくなったこと、12月9日には旧宇宙科学研究所の火星探査機「のぞみ」が制御系の故障から火星周回軌道への投入を断念したこととあわせ、日本の宇宙開発プログラム全体に対する信頼と支持が揺らぐ事態となった（これらの因果関係は全くなかったが、宇宙開発低迷の象徴と一般には捉えられた）。


title: H-IIAロケット6号機

text: その後、SRB-Aのノズル形状や素材、厚さ等を見直しを行い、燃焼試験を繰り返した結果、2005年2月26日にH-IIAロケットの打上げが再開された。再開後、初めに打上げられたのは「ひまわり」の後継衛星であるMTSAT-1Rを搭載した7号機で、打上げに成功した。その後、8号機、9号機、そして6号機で失ったIGS-2Aの代替機を載せた10号機と連続成功を収め信頼性回復を果たした。


title: 平井 (江戸川区)

text: 江戸川区西部に位置し、北で旧中川を挟んだ対岸に墨田区東墨田、東は荒川および中川を挟んだ対岸で葛飾区新小岩・西新小岩および江戸川区松島、南で小松川三・四丁目、西は旧中川を挟んで対岸で江東区亀戸と隣接する。三方（北・東・西）を荒川と旧中川に囲まれる。江戸川区本土とは荒川・中川で隔てられ、南に隣接する小松川地区以外に陸続きで移動することはできない。墨田区・江東区に隣接し、区境は旧中川。町域内は住宅市街地が広がるが、旧中川沿岸にはライオンのほか、大小の製造業工場が立地する。荒川沿いの河川敷には小松川運動公園および平井運動公園がある。


title: 平井 (江戸川区)

text: 商人は「文房具商の島村活次郎、呉服商で名望家の島村亀太郎、運送業の島村福次郎、島村實、白米商の島村米蔵」などがいた。『東京府市名誉録』によると島村活次郎、島村亀太郎、島村福次郎は小松川町会議員をつとめた。


title: 森田恵子

text: ちょうど同じ頃、リスナーだった『サンデーベスト』のスタッフに誘われる形で、就実女子大学（現・就実大学）入学後の1987年4月から第14代目サンベスガールとなり、滝沢忠孝アナ（同番組の五代目パーソナリティ）と一緒に出演する。


title: 森田恵子

text: 2008年4月1日、おかやまアナウンススクール（2011年、「おかやまアナウンス・ラボ」に名称変更。2012年、株式会社化）を開校。代表講師を務める。パートナー講師は元RSK、TSCのアナウンサーだった遠藤寛子。


title: 大阪湾最低潮位

text: 大阪湾最低潮位（おおさかわんさいていちょうい、蘭：Osaka ）は、大阪湾と淀川における高さの基準とするために、潮汐の最低値を定めたものであり、特殊基準面の一つである。O.P. と略される。なお、「」は、「水位」または「基準面」を表すオランダ語である（量水標を参照）。


title: 大阪湾最低潮位

text: 1874年（明治7年）に大阪港（天保山）の最低潮位をO.P.±0.0mと定義した。1963年以降は、東京湾平均海面(T.P.)とは、O.P. = T.P. + 1.3000mの関係がある。すなわちO.P.の基準面は、T.P.の基準面より1.3000mだけ低い。例えば、O.P.4.3m を換算すると、T.P.3.0m となる。


title: 大阪湾最低潮位

text: 1886年（明治19年）天保山にあった砲台の跡地に基準標を初めて設けた。当時の基準値は「O.P.+2.045m」と定めていた。その後淀川改修工事の一環として1907年（明治40年）毛馬洗堰・閘門が完成したのを機に数カ所あった基準標のうちの一つを恒久的な基準となる場所として1935年（昭和10年）毛馬洗堰下流右岸岸壁の最下端の隅笠石にある釘打の頂点に「毛馬基標」を設けた。その時の基準値を「O.P.15.50、4.697m」と定め、1966年（昭和41年）に茨木市大字福井にある国土地理院の基準水準点「基21」に移すまで使用された（またこの「毛馬基標」は国土地理院の基準水準点111号にも指定されていた）。


title: 大阪湾最低潮位

text: 基準水準点「基21」に移動された理由は、1946年（昭和21年）12月21日に起きた南海地震や地盤沈下などでこの「毛馬基標」の基準値を維持出来なくなったため、前述の O.P. = T.P. + 1.3000m を定義するためにこの基準値を、移転先の「基21」の標石下65.4235mをO.P.±0.0mと定めてこれを新たな基準としたからである。


title: 大阪湾最低潮位

text: 現在保存されている旧毛馬閘門のほとりに同じく記念保存された「毛馬基標」の盤面に明治40年当時の基準値「BM O.P.15.50、4.697m」（BMとは水準点、15.50とは当時日本で使われていた尺貫法の尺である）と刻まれている


title: 大阪湾最低潮位

text: O.PとT.P.との関係は不変ではない。明治期にはT.P-1.0445mであったが、1953年にT.P-1.20mに変更され、更に1963年に現行のT.P-1.30mとなった。この変更は関係機関による「O.P.委員会」を開催するなどして検討された結果によるものである。


title: 1942年の全国中等学校野球大会

text: 翌1942年、「戦意高揚」を目的として、戦時下において文部省とその外郭団体の大日本学徒体育振興会は大日本学徒体育振興大会（だいにほんがくとたいいくしんこうたいかい）を催行することとなり、その内の中学野球が甲子園球場で開催されることが決まった。開催にあたっては、従来の大会を主催していた朝日新聞社が「大会の回数継承」と「優勝旗の使用」を申し入れたが、文部省が却下したため、全国高等学校野球選手権大会には記録されていない。その後、朝日新聞社が開催権を返上、文部省に譲渡することで合意が成立した。


title: 1942年の全国中等学校野球大会

text: 地方予選を行った上で全国大会を開催。地区予選の代表校は前年の23校から16校に減らされた。この大会では出場者には「満19歳未満」という年齢制限がつけられた。このため、真田重蔵のように出場校に所属していながら試合に出られなかった者もいる。


title: 1942年の全国中等学校野球大会

text: 全国大会は8月23日に開会、決勝は8月29日に実施。順調に日程を消化し、優勝校は徳島商（徳島）となった。なお、準優勝の平安中（京都）は準決勝の試合が途中中止となり、翌日に準決勝と決勝を2試合連続（ダブルヘッダー）で行っている。


title: 1942年の全国中等学校野球大会

text: 文部省に加えて日本軍が進行の大半を担っていたため、軍事色のかなり強い大会となった。スコアボードには「勝って兜の緒を締めよ 戦い抜こう大東亜戦」という軍事スローガンが掲げられ、ユニフォームのロゴは漢字のみを使いローマ字は禁止された。試合時、サイレンは鳴らされず、進軍ラッパが代用された。勝利校の校歌斉唱は自粛となった。


title: 1942年の全国中等学校野球大会

text: 試合内容も軍事色が強められ、野球が敵性球技と見做されていた背景から、「打者は球をよけてはいけない。球に当たっても死球にならない」「原則として1チームあたりの選手数は9人とし、選手交代ならびに控え選手の起用は負傷の場合を除いて原則禁止する」という特別ルールが採用された。


title: 1942年の全国中等学校野球大会

text: 優勝メンバーのなかで主将の須本憲一は、母校の徳島商業高等学校の監督として1958年の第40回全国高等学校野球選手権大会で板東英二を擁して準優勝した。また、準優勝投手・富樫淳は戦後、母校・平安高等学校の監督に就任し、1956年の第38回全国高等学校野球選手権大会で優勝を果たした。


title: 1942年の全国中等学校野球大会

text: 優勝した徳島商は後に1947年の第19回選抜中等学校野球大会に於いて正式な大会としての甲子園制覇を成し遂げている。1977年には戦災で焼失した賞状の代わりとして改めて文部省から、当時の文部大臣（福田赳夫内閣）であった海部俊樹の名義にて発行された賞状と優勝盾が徳島商業高等学校に贈られている。


title: 櫻井由香

text: 1999年、ワールドカップへ出場し、全日本リベロとして活躍。2001年にはグラチャンで銅メダルを獲得した。2005年には主将として、デンソーの第11回Vリーグ第3位に貢献、個人賞のベストリベロ賞を獲得した。安定したサーブレシーブと読みのいいディグ、ガッツあるプレーで、2005年に全日本代表へ再選出された。同年のワールドグランプリ、アジア選手権などに出場した。11月のグラチャンにおいてベストリベロ賞を獲得した。


title: 櫻井由香

text: 2008年、2007/08プレミアリーグにおいて大貫美奈子に次ぐVリーグ通算1000セット出場を達成。チーム初となる準優勝に貢献した。同年4月、Vリーグ出場試合が279試合となり、2007年にリーグ40回大会を記念し創設された『Vリーグ特別表彰制度』の表彰基準を達成したため、長期活躍選手として特別表彰された。


title: USFL

text: 2023年シーズンは、チーム数拡大はせず、2から4都市に8チームを集めて行われる予定である。2022年11月にタンパベイ・バンディッツがタンパベイからメンフィスに移転しメンフィス・ショーボーツ(Memphis Showboats)に改名することが発表された。


title: USFL

text: 2022年シーズンは、8チームで10週間にプレーオフを加えて実施された。アラバマ州バーミンガムに集まって全レギュラーシーズンの試合を行う"バブル・シーズン"として行われた。2022年4月16日から開催され、地上波のFOXスポーツとNBCスポーツがそれぞれ14試合と9試合を放送し、ケーブル局のFOXスポーツ1とUSAネットワークがそれぞれ8試合と9試合を中継し、Peacockが4試合を独占配信した。


title: USFL

text: 8チームが2つのディビジョンに分かれる。レギュラーシーズンでは、各チームは同ディビジョンの3チームとは2試合ずつ、別ディビジョンの4チームとは1試合ずつの合計10試合を戦う。両ディビジョンの上位2チームがディビジョン優勝を決める準決勝を行ったのち、ディビジョン間で争われる決勝を経て優勝を決める。


title: USFL

text: 初のドラフトは2022年2月22日および23日に行われた。初シーズンであるため、ドラフト順はくじであらかじめ決められ、偶数巡目では奇数巡目と逆順で行われた。1巡目はQB、2-4巡目はDEなどと巡目ごとにポジションを定めて行われ、合計で35巡の指名が行われた。


title: USFL

text: 2022年は8チームが参加するが、COVID-19流行のため、本拠地を離れアラバマ州バーミングハムにある2つのスタジアム("Protective Stadium", "Legion Field")でのみ試合を行う「バブル・シーズン」となる。ただしプレーオフ3試合はオハイオ州カントンで行われた。


title: USFL

text: USFLは、NFLおよびカレッジフットボールがシーズンオフとなる夏にプロフットボールの市場があると見た、ニューオーリンズの実業家デヴィッド・ディクソンによって構想された。ディクソンは、かつてルイジアナ・スーパードームの建設とニューオーリンズ・セインツの創設にかかわる中心メンバーであった 。


title: USFL

text: 構想によれば、各チームはNFLチームと同じスタジアムを春夏期間のシーズンオフ中に使用し、様々なガイドラインに従うはずであった。だが現実には各チームは財政問題を抱え、かつNFLチームからの圧力でスタジアム確保もままならなかった。サラリーキャップの欠如により、運営コストがコントロール不可能になるほどの年俸を支払うチームも出現した。その結果、チームの移転、合併、売却が続出した。また、NFLおよび他のUSFLチームに対抗して好選手を確保するため、年俸条件のつり上げが起こってチームの財政を悪化させた。


title: USFL

text: USFLチームの運営幹部およびヘッドコーチはNFLでの経験があり、有望な選手やコーチはUSFLでキャリアをスタートさせ、その何人かは後にプロフットボール殿堂や大学フットボール殿堂に入ることになった。シーズン初年度の1983年にはミシガン・パンサーズが優勝し、1984年にはフィラデルフィア・スターズが優勝し、最終シーズンとなった1985年には、移転してボルチモア・スターズとなって連続優勝した。


title: USFL

text: 1985年、USFLは翌年からシーズンをNFLと重なる秋冬制に変更しようとした。当時のニュージャージー・ジェネラルズのオーナーであったドナルド・トランプを含むオーナーたちは、この変更によりNFLとの合併をもくろんだ。その一環としてUSFLはNFLを反トラスト法違反で訴えたが、わずか3ドルの賠償金を得ただけにとどまり、USFLは１億6千3百万ドルの負債を抱えて終了した。


title: TCP/IPモデル

text: TCP/IPモデルとは、インターネットにおいて利用されている通信プロトコルのセットであるインターネット・プロトコル・スイートを、階層構造に分類したモデルである。アプリケーション層、トランスポート層、インターネット層、の4層で構成される。


title: TCP/IPモデル

text: DARPAモデルという呼称でも知られるが、これはインターネットの研究開発を行っていたDARPAに由来する。元々は確固たる仕様や定義はなく、IPやTCPやUDPなどの仕様中に個々に、あるいは暗黙の前提として存在していたものだが、後から RFC 1122 で1つにまとめられた。


title: TCP/IPモデル

text: IP群はプロトコルとサービスをカプセル化する事によって抽象化する。通常、より上位層のプロトコルはその目的の達成に役立てるために、より下位層のプロトコルを用いる。これまで IETF はインターネット・プロトコル・スタックを RFC 1122 で定義された4層から変更した事はない。 IETF は7層からなるOSI参照モデルに従うような試みはせず、また標準化過程（Standards Track）にあるプロトコル仕様やその他の構造上の文書をOSI参照モデルに対して参照する事もしない。


title: TCP/IPモデル

text: RFC 3439 では、インターネット構造に関して、第3章の序文に "Layering Considered Harmful （有害とみなされる階層化）" と題された節があり、「階層化」という考え方には概念的、構造的な種々の利点がある一方で、実装面では層単位で同じような最適化が繰り返し発生することで効率的な実装を阻害し複雑化を招いたり、低層部分のみに存在するデータにアクセスできない場面が発生するなど、インターネット・プロトコルの目指す「単純化」という原則に反する場合もあることが明記された。


title: TCP/IPモデル

text: その対応付けは、インターネット・プロトコル・スイートのネットワーク・アクセス層を物理層の上のデータリンク層へ、またインターネット層はOSIのネットワーク層へ割り当てられる事が多い。それらの教科書は RFC 1122 やその他IETFの一次情報の意図と矛盾する二次情報である。


title: 食事療法

text: 食事療法（しょくじりょうほう、食餌療法とも、medical diet）とは、食事の量やバランス、また成分を調節することによって病気の療養をはかったり、病気の臓器を守って健康管理をはかること。糖尿病・腎臓病・高血圧などで行われる。しかし、画一的にカロリーのみを制限する食事療法を行った場合、蛋白質摂取量が不足してサルコペニアのリスクを高めると指摘されている。


title: 食事療法

text: 低炭水化物食による体重減少の効果が低脂肪食やゾーンダイエットなど他のダイエットより優れているかどうかについては相反する臨床試験の結果が報告されており、2014年のメタアナリシスの結果によれば効果に差はないと見られる。6ヶ月の短期間では低脂肪食と比較して体重が減少しているが1年後では差がないなどの報告があり、便秘や頭痛、口臭、筋けいれん、下痢、脱力感、発疹がより頻繁に見られる。


title: 食事療法

text: 世界保健機関の2007年の報告では、タンパク質の多い食事は腎臓系の基礎疾患を有している場合に腎臓疾患や糖尿病性腎不全を悪化させる。世界保健機関の2003年の報告は、肥満や糖尿病を予防する原因に全粒穀物を挙げている。国際糖尿病連合は、糖尿病の治療には低いグリセミック指数の食品を挙げており、これは全粒穀物などがあてはまる。日本糖尿病学会は2013年に、たんぱく質の腎臓への影響による糖尿病合併症への懸念から、炭水化物は通常の食事摂取基準で示される50-60%程度の比率を推奨している。


title: 食事療法

text: 多くの2型糖尿病患者の BMI が 30を越えている事から、総カロリーの適正化により肥満解消をすることを重要な目的とした食事療法である。しかし、2型糖尿病に関する知見の蓄積により、従来のカロリー制限だけに着目した食事療法では血糖値のコントロールが不十分になり高血糖状態を生じると指摘されている。従って、低炭水化物食の考え方を取り入れ炭水化物の総量を制限し血糖値の上昇を抑制方法も取り入れられている。なお、根菜の中でもイモ類は炭水化物（糖質）を多く含むため血糖値上昇を招くため制限の対象に含まれる。


title: 食事療法

text: 急性腎不全は原因によって病態が著しく異なる。そのため上記の図は参考にすぎない。状況によって変えていくべきである。急性期で消化器症状が強い場合はIVH管理になることが多い。蛋白制限量は内科的疾患の時は0.5〜0.8g/kg/dayであるが、外科的な疾患の場合は、特に腎後性腎不全の場合は0.7〜1.0g/kg/day程度になる。また急性腎不全で透析療法を併用している場合は0.9〜1.2g/kg/dayの制限でよい。また高カリウム血症は急性腎不全の予後を決定する因子のひとつである。血清K値が5.5mEq/l以上で制限食に切り替え、血清K値が6.5mEq/l以上でカリウム交換樹脂の併用を行う。


title: 食事療法

text: Ccr70ml/min以下の保存期慢性腎不全患者においては低蛋白食を中心とした食事療法が推奨されている。一日の蛋白摂取量の目標値は健康成人の最低蛋白摂取量である理想体重当たり0.6gとし0.7g未満であれば目標は達成である。また高血圧が増悪因子であることから食塩制限も行い、一日食塩7gの制限とする。Ccr71ml/min以上の患者でも将来腎機能が低下し、末期腎不全に進行する可能性がある場合は低蛋白食に移行してもかまわないとされている。こういった場合は0.8〜1.0g/kg/dayの蛋白制限から始める場合が多い。日常の食生活を調べ、一般の蛋白摂取量を1.3g/kg/dayを超えることがないように指導しなければならない。カリウムやリンに関しては基本的には低蛋白食ができていれば、通常は制限の必要はないとされている。しかし検査値に異常がみられる場合は新たに制限を加えることがある。カリウムならばバナナなどカリウムを多く含む食品を避けて、野菜をゆでて食べるようにすればある程度摂取量を減らすことができる。また、米は洗米することでリンとカリウムを低減させる事が出来る。リンに関してはタンパク質に付随して摂取されることが多く、制限が不要なことが多いが、レバー、チーズ、豆腐、アーモンド、ソフトドリンクなどに多く含まれていることからこれらを避けるようにすることが望ましい。Ccrが低値であったりネフローゼ症候群が見られる場合は水分も制限する。その場合は尿量と不感蒸泄分のみの摂取となる。エネルギー制限に関しては35kcal/kg/dayでは高齢者や女性では多すぎることがあるため28〜40kcal/kg/dayの幅がある。これらを目安とするには高エネルギー低蛋白とするという保存期腎不全の原則のために設けられている。


title: 食事療法

text: 食塩に関しては0.15g/kg/dayが原則であるが残腎尿量100mlにつき0.5g/dayの増量が可能である。また食事以外の水分に関しても15ml/kg/dayが原則だが残腎尿量分の増加が可能である。


title: 食事療法

text: CAPDの場合は食塩摂取量はCAPD除水量(l)×7.5g/dayであるが残腎尿量100mlにつき0.5g/dayの増量が可能である。また食事以外の水分に関してもCAPD除水量が原則だが残腎尿量分の増加が可能である。なお総エネルギーは透析液からの腹膜吸収分を含む。


title: 食事療法

text: 経腸栄養剤には天然濃厚流動食、人工濃厚流動食、病態別経腸栄養剤がある。人工濃厚流動食には半消化態栄養剤、消化態栄養剤、成分栄養剤が存在する。天然濃厚流動食、半消化態栄養剤は窒素源が蛋白質であるが、消化態栄養剤はオリゴペプチドであり成分栄養剤はアミノ酸である。細かくなるほど流動性、残渣という点では好ましくなるが、味、香りの面で劣りまた高浸透圧となるため管理が難しくなってくる。細かくなると腸管免疫の維持という点では好ましくなくなると考えられている。ラコール、ツインラインはビタミンKが60μg以上含まれているために抗凝固療法では注意が必要である。


title: 食事療法

text: 輸液としてビーフリードやイントラリポスを用いることで末梢静脈から1000Kcal以上の投与が可能である。ビーフリード2000ml(840Kcal)と20%イントラリポス200ml(400Kcal)の投与で1240Kcalの投与となる。


title: 食事療法

text: 菜食による糖尿病に関する論文を探索して、臨床試験では通常の糖尿病食よりも主として体重減少によって血糖値制御が大きく改善されており、アテローム性動脈硬化症の進行も抑制しており、他の治療法に匹敵することが示された。


title: 食事療法

text: 2014年の2型糖尿病患者に対するランダム化比較試験では、マクロビオティック（玄米菜食）の食事法は推奨される標準食と比較して、代謝を大きく改善する結果が得られた。データは解析され、標準食よりも優れ、インスリン抵抗性と炎症の指標を低下させる安全な手法であった。2010年の報告では、既にがんをわずらっている場合には議論があり、注目される症例の報告はその治療効果を裏付けているが、有効性を証明するには不十分であるとされている。イタリアの多施設のランダム化比較試験の2012年の報告では、乳がんの再発率を低下させる可能性があることがわかった。2016年のイタリアの腫瘍内科学会の見解では、がんにおけるマクロビオティックや完全菜食は栄養状態を悪化させる可能性があるため推奨できないとしている。


title: 乾ルカ

text: 銀行員や官庁の臨時職員を経て、2006年に短編「夏光」（なつひかり）で文藝春秋主催の第86回オール讀物新人賞を受賞してデビュー、（小野寺史宜と同時受賞）。2010年、『あの日にかえりたい』で第143回直木三十五賞候補、『メグル』で第13回大藪春彦賞候補。


title: 13cm

text: 13cm（じゅうさんせんち）は、大阪のゲーム会社株式会社ぐーぱんちのアダルトゲームブランドであるビジュアルアーツ傘下のブランドの1つで、姉妹ブランドに「130cm」、「13cc」、「otherwise」（既に解散）がある。


title: 13cm

text: その一方、アーヴォリオだけではインパクトが弱いことから、下半身に直結したアダルトゲームを作りたいという思いを込めて、日本人の成人男性の陰茎の長さの平均値からとった13cmというブランドが設立された。また、13cmのロゴも勃起した陰茎をモチーフにした左上がりの矢印となっている。


title: 13cm

text: 130cmについては、13cmからの派生であると共に「身長130cm」という意味も含ませている。13ccについては射精の量だとされているが、通常1回の射精で出る精液の量が13ccに及ぶことはないため、いわゆる「エロ重視」のブランドといえる。


title: 脇雅史

text: 建設省道路局国道第二課課長、建設省河川局河川計画課課長、近畿地方建設局局長、自由民主党参議院幹事長、自由民主党参議院国会対策委員会委員長、参議院政治倫理審査会会長、参議院選挙制度協議会座長などを歴任した。


title: 脇雅史

text: 東京大学を卒業後、1967年4月に技官として建設省に入省した。建設省の地方支分部局においては、1974年4月より中国地方建設局の太田川工事事務所に赴任した。1979年からは、中国地方建設局の企画部において企画課の課長を務めた。1983年12月からは、中部地方建設局の三重工事事務所にて所長を務めた。1992年1月からは、関東地方建設局にて河川部の部長を務めた。また、建設省の内部部局においては、1981年4月より河川局の開発課にて課長補佐を務めた。1985年12月からは、河川局の海岸課にて海洋開発官を務めた。1990年4月からは、河川局の治水課にて都市河川室の室長を務めた。


title: 脇雅史

text: 1993年6月、建設省の道路局にて、国道第二課の課長に就任した。1994年7月には、建設省の河川局にて、河川計画課の課長に就任した。1995年6月には、近畿地方建設局にて局長に就任した。1997年8月、建設省を退官した。


title: 脇雅史

text: 1998年、第18回参議院議員通常選挙にて自由民主党公認で比例区から日本建設業連合会の支援を受けて立候補し、初当選。以降2010年の第22回参議院議員通常選挙まで連続3選。初当選後、平成研究会へ入会した。2010年8月、鈴木政二の後任として自由民主党参議院国会対策委員長に就任した（2011年10月に再任）。


title: 脇雅史

text: 2013年7月、自由民主党参議院幹事長に就任した。そのほか、参議院においては、政治倫理審査会の会長などを務めた。また、自由民主党においては、政務調査会にて国土強靱化総合調査会や道路政策特命委員会にて顧問を務めた。2014年には額賀派を退会して無派閥となった。


title: 脇雅史

text: 参議院における一票の格差是正について、自民党の案について一票の格差是正が不十分だと反発し、2015年7月に参議院会派を離脱した（自民党籍は維持）。その後、参院自民党では青木幹雄・森喜朗・古賀誠の3者の引退した元大物政治家が目を光らせて組織運営に口出しする長老支配が続いていることを暴露している。