title: 北海道の報道機関の一覧

text: さらに、一部地域ではアナログ・デジタルテレビ放送の割り当てチャンネルがほぼすべて埋まっており、アナログ放送終了・完全デジタル化で周波数帯域が空くまでは割り当てが事実上できない状況となっていることから、2011年7月24日まで開局を断念。さらに2008年9月15日のリーマン・ブラザーズ経営破綻で始まった、リーマンショックの影響もあったため、もし開局が実現したとしても、既にアナログが開局している道央・道北・道南各地区のアナログ未開局中継局のみをデジタル新局として設置するとされ、この時点で道東での開局は完全に断念するとされていた。


title: 北海道の報道機関の一覧

text: そんな中、2010年11月、2010年度補正予算が成立することを条件に、この予算に入っている総務省所管の「地デジ移行に伴う中継局整備支援事業」を使う許可が得られたら、網走送信所・帯広送信所・釧路送信所・北見中継局の4基幹局での開局を2011年7月24日の地デジ完全移行後、同年内に実現させるという構想が持ち上がった。その後、12月21日に佐々木邦佳社長から4基幹局の開局を実現させることが正式発表され、12月24日には総務省に申請していた約9億円に及ぶ開局費用の半額補助の交付が決定した。そして、翌2011年6月1日には免許申請していた3送信所と北見中継局に予備免許が交付されたことから、唯一全域で見られなかった道東での開局がこれをもって現実のものとなり、2011年8月26日に釧路送信所が、11月7日に帯広送信所が、11月11日に網走送信所と北見中継局が開局した。これとは別に、室蘭地区の振内中継局も釧路送信所と同じく2011年8月26日に開局しているが、こちらは平取町の支援によるものである。


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text: これによりTVhは本来カバーしなければならない156局中89局が開局、世帯数ベースでのカバー率が94%になるが、残る67局、未カバー率6%で放送できるかは、TVh自身の経営状況と総務省およびカバーされていない市町村の支援次第となる。ただ、TVh側も今回の道東展開だけに限らず、道北展開も課題として受け止めていることから、今後の動向が注目されており、同局はまだカバーされていないその他の道東地区と道北地区、さらにTVhのみ未開局となっている道央3局、他の民放との共同開局が必要な道南の今金住中中継局を含めて、随時中継局を増やしていく方針を打ち出していた。


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text: その中で、2012年度内に道央地区の北芦別中継局、道北地区の士別市にある上士別中継局・温根別中継局・名寄中継局・富良野中継局・富良野市が独自に予算をつける形で、同市内にある富良野東山中継局・富良野麓郷中継局・上富良野中継局・南富良野町が独自に予算をつける形で、同町内にある幾寅中継局・空知金山中継局・和寒中継局・和寒西和中継局・占冠中継局、道東地区の足寄中継局・厚内中継局・新得中継局・豊頃茂岩中継局・広尾中継局・広尾丸山中継局・幕別町にある忠類中継局・網走新町中継局・北見仁頃中継局・北見若葉中継局・常呂中継局・留辺蘂中継局・訓子府中継局・白糠中継局の27中継局で開局。これらの中継局の開局で本来カバーしなければならない158局中116局が開局することになり、受信できない世帯数も遠距離受信の状況次第にもよるが、10万世帯を若干下回った。名寄市の名寄中継局は受信元になる和寒中継局が開局することに伴うものであり、占冠村の占冠中継局は受信元になる空知金山中継局や空知金山中継局の受信元になる富良野東山中継局が開局する構想が出たことに伴うものである。2012年12月4日までに当初開局予定になかった分が新たに追加された和寒西和・厚内両中継局を含めて2012年度開局予定分の中継局すべてで予備免許が交付され、2013年2月20日までにすべて開局した。


title: 北海道の報道機関の一覧

text: 2013年度には、道北地区の上川中継局、道東地区の阿寒中継局・遠軽中継局・置戸中継局・川湯中継局・佐呂間中継局・佐呂間知来中継局・滝上中継局・弟子屈中継局・丸瀬布中継局・紋別中継局・陸別中継局・若佐中継局の13中継局が開局。これらの中継局の開局により、中継局数は本来カバーしなければならない158局中129局が開局して、受信不可能な世帯数も10万世帯を大きく割り込んで7万世帯程度となる見通しである。


title: 北海道の報道機関の一覧

text: さらに2014年度には宗谷管内にもエリアが拡大された。管内にある全11中継局のうち離島にある利尻仙法志・礼文を除く知駒・稚内・枝幸・幌延・西稚内・北稚内・抜海・上勇知・船泊の合計9中継局で2014年10月10日から12月26日にかけて開局した。利尻仙法志と礼文については送信機更新工事やチャンネルリバック作業が実施されたことから2015年8月31日に開局した。他にも室蘭地区の三石本町、オホーツク圏の興部および津別、釧根圏の布伏内の各中継局も開局した。


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text: そして2015年度には根室管内にもエリアが拡大され、中標津・中標津西町・根室・根室花咲・羅臼・羅臼緑町・霧多布の各中継局が2015年12月に開局した。道央圏の夕張清水沢、日胆圏の日高・日高銀嶺、釧根圏の阿寒湖畔、標茶ルルランの各中継局も同年度に開局し、これにより開局時期の見通しが立っていない中継局は道南圏の今金住中、十勝圏の本別・本別沢の3局に減る。1世帯もカバーされていない自治体も遠距離受信の状況によっては解消されることになったため、開局27年目にして北海道内全域のカバー化が事実上終了した。


title: 北海道の報道機関の一覧

text: 北海道新聞ではTVh開局当初、番組表をNHK総合・NHK教育・北海道文化放送・TVh・HBC・STV・HTBの順番で掲載していたが、放送地域が道央だけだったため、他地域からの苦情が相次いだこともあり、札幌地区以外では翌年の10月頃からNHK総合・NHK教育・北海道文化放送・HBC・STV・HTB・TVhの順番に変更。さらに1990年代後半より、網走と釧路の朝刊・夕刊では番組表のTVhの欄を地元企業の広告に差し替えていた。2011年に道東での開局が控えており、開局後はTVhの欄が完全復活することになる。釧路地区では1999年12月の釧路ケーブルテレビでの配信開始以降、朝刊のみで掲載を再開し、夕刊も試験電波発射当日の2011年8月17日付から掲載を再開している。また、網走の朝刊・夕刊も試験電波発射当日の2011年10月28日付から掲載を再開した。また、上川・留萌・宗谷・十勝を中心にした地域では遠距離受信により直接受信可能な地域があることから企業広告の差し替えは当初から行なわず、そのままTVhの欄を掲載しているが、朝刊のテレビ面解説コーナーには「一部の地域ではTVhは受信できません」という注釈が付けられていたことがある。そして、この地域のローカル新聞においても、TVhの欄を省略しているが、2011年の道東での開局後は、対象地域で発行するローカル新聞において、TVhの欄が掲載されることになる。


title: アルプスマーモット

text: 名前の示すとおり、ヨーロッパのアルプス山脈に分布するほか、ピレネー山脈、中央高地 (フランス)、ジュラ山脈、ヴォージュ山脈、シュヴァルツヴァルト、アペニン山脈、タトラ山脈、カルパティア山脈にも分布する。


title: アルプスマーモット

text: 主に食事をしに、朝と午後に巣穴から出てくる。これは熱にうまく適応できないためで、気温の高い日にはまったく食べられないという結果になる。適度な天気の日には、長い冬眠期間を生き抜くことができるよう、大量の食糧を消費して体に脂肪の層を蓄える。


title: アルプスマーモット

text: トンネルを掘る際には、前足で土を削り取り、後足で土を押し出すというように、前足と後足の両方を使う。もし石や岩があって、それほど大き過ぎなければ、歯で取り除く。居住用の巣穴は、トンネルの一番奥に作られ、干し草、牧草、植物の茎などで裏打ちされる。行き止まりのトンネルはトイレとして使用する。いったん巣穴が完成すると、1家族のみで使用するが、しばしば次の世代によって拡張され、時には世代を超えて大変複雑な巣穴システムを作り出す。


title: アルプスマーモット

text: 群れはいくつかの巣穴で構成され、支配的な繁殖ペアを含む。侵入者に対しては非常に防御的で、尾を叩きつけたり、歯をガチガチ鳴らしたり、匂いで縄張りに印をつけるなどの威嚇行動で彼らを警告して遠ざける。しばしば1頭が後足で立って、捕食者やその他の危険を監視している姿が見られる。一連の大音量のホイッスルを発して警告が発せられると、コロニーのメンバーは避難所へと走る。


title: アルプスマーモット

text: 繁殖期は冬眠から明けてすぐの春に起こり、これは子どもたちにその後にやってくる冬を生き延びる最も高い機会を与える（適者生存）。2歳で性成熟する。支配的なメスは劣位者が妊娠している時に対立してストレスを与え、子どもを殺して繁殖を抑圧する。


title: アルプスマーモット

text: 妊娠すると、メスは出産に備えて寝床の材料となる草などを巣穴に持ち込む。妊娠期間は33-34日間。一度の出産で1-7子、平均3子を産む。子どもは目の見えない状態で生まれ、生後数日で毛が生える。生後40日以上で離乳する。離乳期の間、母親は子どもたちを巣穴に残し食物を探しに出かける。離乳期後は子どもたちも巣穴から出てきて、自分で固形の食べ物を探す。夏の終わりまでには、子どもたちの体毛は大人と同じ色になり、2年後には大人と同じ大きさに成長する。人間に飼育されている場合は、寿命は15-18年にもなる。


title: アルプスマーモット

text: 夏が終わりに差しかかると、冬眠用の寝床に使用する古い茎を巣穴に集める。巣穴には土と自分自身の糞を混ぜたもので封をする。いったん冬が訪れると、互いの隣にうずくまって、冬眠を開始する。心拍数を毎分5拍、呼吸を1分につき1-3回まで下げることで、体に蓄えた脂肪をできるだけゆっくり消費する。体温は、ほとんど周囲の気温と同じくらいにまで下がるが、気温が氷点に近くなると心拍数と呼吸は増加する。いくらかの個体は脂肪の層が尽きて餓死するが、これは若い個体に多い。


title: アルプスマーモット

text: かつてマーモットの脂肪を皮膚に塗るとリウマチが緩和されると信じられたために、広範囲で捕獲された。いまだにアルプスマーモットの狩猟はスポーツとして行われているが、個体数の増える速度が比較的遅いため、これはこの種にとっての脅威となっている。


title: チャンチン

text: 高さは10mほど。葉は卵形の多数の小葉からなる羽状複葉で、若芽は赤褐色を帯び、茎・葉・花に独特のにおいがある。花期は7月頃。枝頂から房状に白い小花が密生して多数咲く。実は果で秋に熟して5裂する。庭木や街路樹とされ、材は堅く、家具や器具用材などに用いる。


title: Tacata' (MAXの曲)

text: 「Tacata'」（タカタ）は、MAXの33枚目のシングル。2013年8月7日にSONIC GROOVEから発売された。メンバーの Reina が育休中のため Nana、Mina、Lina の3人で収録され、MAX としては初の3人体制でのリリースとなった。


title: Tacata' (MAXの曲)

text: 3形態での発売はMAXで初めてとなる。「3形態 Complete Set」を予約/購入すると、MAXがレギュラー出演していた「晴れ、ときどきファーム!」のテーマソング『Check me!』が収録されたCDがプレゼントされる。ただし、オフィシャルファンクラブ「J-MAX」会員限定特典。


title: Tacata' (MAXの曲)

text: 2013年8月14日深夜、Zepp DiverCityにて開催されたゲイの祭典『TOKYO GAY NIGHT ジャパンツアー千秋楽』にシークレットゲストとして出演し、当日集まった約1,500人の前で8月7日に発売された新曲「Tacata'」のほか、MAX代表曲「GET MY LOVE!」や「Ride on time」などを含む計7曲を披露し、熱烈な歓迎を受けた。


title: ロビンフッドの冒険

text: 公開以来、本作は批評家から高い評価を得ており、1995年には「文化的、歴史的、芸術的に重要な映画」としてアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。高い評価と興行収入を受け、続編『"Sir Robin of Locksley "』の製作が企画されたが、実現せずに終わっている。


title: ロビンフッドの冒険

text: 獅子心王リチャードは第3回十字軍からの帰途、彼に恨みを抱くオーストリア公に捕らえられてしまう。リチャードの不在を好機と捉えた王弟ジョンは、ノルマン人たちと手を組み、イングランドの王位を狙うようになる。ジョンはサクソン人たちに「リチャードの身代金を支払う」という名目で重税を課し、逆らう者を弾圧し恐れられるようになった。


title: ロビンフッドの冒険

text: ある日、ジョンの腹心ガイ卿は禁止されている鹿狩りを行っている男マッチを目撃し処罰しようとするが、サクソン人貴族のロビンに邪魔されてしまう。ロビンはサクソン人を迫害するジョンに憤慨し、仲間を集めて反乱を計画する。ロビンはガイの城に乗り込み、宴会に招待されていたジョンと相対し、敵対することを宣言する。ジョンの追手から逃れたロビンはシャーウッドの森に向かい、ジョンは彼の爵位と財産を剥奪して死刑を宣告する。やがて、呼びかけに応じた人々が森に終結し、ロビンはリチャードが帰還するまでの間、イングランドをジョンたちから守り抜くことを誓う。


title: ロビンフッドの冒険

text: ロビンたちはサクソン人たちに暴力を働く兵士たちを殺し、ジョンに従う諸侯から金品を奪い取り、彼らから恐れられるようになる。そんな中、ガイはリチャードが後見を務めるマリアン姫を城に迎え入れるため、ノッティンガム州長官と共にシャーウッドの森を通りかかるが、ロビンたちに襲われ徴収した税を奪われてしまう。ロビンはガイたちを森の宴会に招待し、そこでマリアンにジョンに抵抗する理由を伝える。マリアンはジョンの圧政によって迫害され、ロビンに助けを求めて集まった人々の姿を見て、ロビンに対する認識を改める。マリアンはロビンの仲間に送られ森を後にし、身ぐるみを剥がされ森を追われたガイと長官はジョンの元に釈明に行く。激怒するジョンに対し、長官は罠を仕掛けてロビンを捕らえようと提案する。


title: ロビンフッドの冒険

text: 数日後、ジョンが主催する弓腕大会が開かれる。優勝者にはマリアンから黄金の弓が手渡されることを知ったロビンは、罠だと知りながら大会に出場し、ガイの家来を打ち負かして優勝する。ロビンはマリアンから黄金の弓を受け取ろうとするが、ジョンの騎士たちに捕まり連行されてしまう。ジョンはガイに処置を一任し、ガイはロビンに死刑を宣告する。マリアンはロビンを助けるために彼の仲間の元に向かい、救出するための協力を申し出る。翌日、広場でロビンの死刑が執行されようとするが、マリアンの手引きで侵入したウィルたちによってロビンは助け出され、城から脱出する。その夜、ロビンは城に侵入してマリアンと再会し、二人は互いに愛し合っていることを確かめ合う。


title: ロビンフッドの冒険

text: そのころ、森で金品を奪われた司教は酒場に立ち寄ると、そこには帰還したリチャードがいた。司教はジョンに兄王の帰還を告げるが、報告を受けたジョンとガイは、リチャードを暗殺して王位を奪おうと企む。ガイはリチャードに恨みを抱くディコンに暗殺を命じるが、その計画をマリアンに聞かれてしまう。マリアンはロビンに王の危機を知らせようとするが、ガイに捕らえられ、2日後にジョンが王位を宣言した後に処刑することを宣告する。マリアンの侍女ベスはマッチに事情を伝え、ロビンに助けを求める。マッチは森でディコンを待ち構え一騎打ちを挑み、傷付きながらもディコンを倒し、通りかかったウィルに助けられる。マッチから話を聞いたロビンはリチャードを保護しようとするが、直前に森で出会った男が「王は安全な場所にいる」と答え、自身がリチャードであることを告白する。ロビンはリチャードと共にジョンを倒すため、彼の即位式が行われるガイの城に向かう。


title: ロビンフッドの冒険

text: 司教の随行者に扮したロビンたちは即位式に乗り込み、ジョンの家来たちと戦闘になる。ガイはロビンに一騎打ちを挑むが、激戦の末にロビンに倒される。ロビンは仲間の助けを借りてマリアンを助け出し、リチャードはジョンを降伏させ、ジョン一派をイングランドから追放する。イングランドを取り戻したリチャードはロビンに褒美を与えようとし、ロビンは仲間たちの恩赦を求める。リチャードは仲間たちに恩赦を与える一方、マリアンとの仲を見抜き、彼女との結婚を命じる。マリアンと結ばれたロビンは仲間たちの喝采を浴びながら城を飛び出し、リチャードに対して「あなたの命令に喜んで従います」と答える。


title: ロビンフッドの冒険

text: 本作はワーナー・ブラザースが当時製作した映画の中で、最高額の200万ドルの製作費が投入された。また、テクニカラーで撮影した映画としても当時の最高額を記録している。ロビン・フッド役にはジェームズ・キャグニーが予定されていたが、彼がワーナーとの契約を解除したため、代わってエロール・フリンが主演に起用されることになったが、その影響で撮影が3年遅れている。撮影はカリフォルニア州の各地で行われ、チコのではシャーウッドの森のシーン、パサデナのロワー・アロー公園では弓腕大会のシーンが撮影された。


title: ロビンフッドの冒険

text: 『ニューヨーク・タイムズ』のは、「豊かに生み出された勇敢でロマンティック、そしてカラフルな物語は、今年の最優秀賞の前に飛び出してくる」と評価した。『』は主演のフリンについて「優れた方向性」と「理想的な選択肢」と評価し、本作を「最高のエンターテインメント」と評価している。『』は「素晴らしいエンターテインメント」と絶賛し、「冒険、ロマンス、コメディ、そして人間の魅力が全ての観客を満足させるために巧みに取り込まれています…ロビンとガイの一騎打ちは、これまでに撮影された剣戟の中で最高にエキサイティングなものです」と批評した。Rotten Tomatoesでは44件のレビューが寄せられ、平均8.9/10点、支持率100%となっており、同サイトで29位の順位を記録している。


title: アルヴィン・リー

text: アルヴィン・リー（Alvin Lee、本名:グラハム・アンソニー・バーンズ、1944年12月19日 - 2013年3月6日）は、イングランドの歌手、ソングライター、ギタリストである。ブルースロック・バンドのテン・イヤーズ・アフターでリード・ボーカリストおよびリード・ギタリストを務めたことによって最もよく知られている。


title: アルヴィン・リー

text: アルヴィン・リーはノッティンガムで生まれ、ウォラトンのマーガレット・グレンボット・スクールに通っていた。13歳でギターを弾き始めた。1960年、リーはレオ・ライオンズとともにテン・イヤーズ・アフターの核を形成した。両親のジャズやブルースのレコード・コレクションに影響を受けたが、その興味を引き起こしたのはロックンロールの登場であった。


title: アルヴィン・リー

text: ウッドストック・フェスティバルでのリーのパフォーマンスは、イベントのドキュメンタリーとして映画に収められており、その「超高速」演奏が彼をスターダムに押し上げるのに役立った。すぐにバンドは世界中のアリーナやスタジアムで演奏するようになった。映画はリーの音楽を世界中の聴衆にもたらしたが、後に彼の以前の聴衆による精神的な献身と失われた自由を手放したことを彼は嘆いた。


title: アルヴィン・リー

text: テン・イヤーズ・アフターの成功により、10枚のアルバムを共にリリースしたが、1973年までに、リーはバンドのスタイルに制限されていると感じるようになった。コロムビア・レコードに移籍したことでラジオ・ヒット曲「チェンジ・ザ・ワールド (I'd Love to Change the World)」が生まれたが、リーはレーベルが推し進めるポップスよりもブルースロックを好んだ。彼は彼らの2枚目のコロムビアでのアルバム発表後にグループを脱退した。アメリカのクリスチャン・ロックのパイオニアであるマイロン・ルフェーヴルと一緒に、ジョージ・ハリスン、スティーヴ・ウィンウッド、ロニー・ウッド、ミック・フリートウッドをゲストに迎え、カントリー・ロックの最前線にあると称賛されたアルバム『自由への旅路』のレコーディングとリリースを行った。また、1973年にはアルバート・リー、ピーター・フランプトン、ロリー・ギャラガーなど数多くのゲスト・スターをフィーチャーしてロンドンで録音された、ジェリー・リー・ルイスの2枚組アルバム『ロックン・ロール・スーパー・セッション (The Session...Recorded in London with Great Artists)』に参加した。その1年後、敢えて、リーはロンドンのレインボー・シアター公演で演奏するためにアルヴィン・リー&カンパニーを結成し、2枚組ライブ・アルバム『栄光への飛翔 (イン・フライト)』としてリリースした。バンドのさまざまなメンバーが次の2枚のアルバム『パンプ・アイアン』『レット・イット・ロック』に引き続き参加した。1975年後半、ボ・ディドリーのアルバム『栄光のロックン・ロール・ジャム (The 20th Anniversary of Rock 'n' Roll)』にて、数曲でギターを弾いた。彼はドラムにトム・コンプトン、ベースにミック・ホークスワースを迎えた「テン・イヤーズ・レイター」という形で1970年代を締めくくり、2枚のアルバム『甦る雷神』（1978年）と『ライド・オン』（1979年）をリリースし、ヨーロッパやアメリカを広範囲にわたってツアーした。


title: アルヴィン・リー

text: レア・バードのスティーヴ・グールドとのコラボレーションによる2枚のアルバム、ジョン・メイオールやローリング・ストーンズの元ギタリストであるミック・テイラーが彼のバンドに参加したツアーなどによって、1980年代はリーの方向性に別の変化をもたらした。


title: アルヴィン・リー

text: リーの精力的な音楽活動の結果には20枚以上のアルバムがあり、その中には1987年の『デトロイト・ディーゼル』、プロデューサーのテリー・マニングとメンフィスで録音された1989年の『アバウト・タイム』（テン・イヤーズ・アフターの再結成アルバム）、および『ズーム』『Nineteen Ninety-Four』（米国盤のタイトルは『I Hear You Rockin'』）という1990年代のコレクションが含まれている。両アルバムのゲスト・アーティストには、ジョージ・ハリスンが含まれている。


title: アルヴィン・リー

text: 『アルヴィン・リー・イン・テネシー』は、スコティ・ムーアとD・J・フォンタナとの録音で2004年にリリースされた。リーの最後のアルバム『スティル・オン・ザ・ロード・トゥ・フリーダム』は、2012年9月にリリースされた。


title: アルヴィン・リー

text: リーは、2013年3月6日にスペインで亡くなった。心房細動を治療するための「通常の外科的処置後に起きた予期せぬ合併症」だった。68歳没。彼の元バンドメイトはその死を嘆いた。レオ・ライオンズは彼を「兄弟に最も近いもの」と呼び、リック・リー（同姓だが血縁関係はない）は「彼の死の現実についてまだピンと来ていない」と述べた。『ビルボード』誌は、ウッドストック・フェスティバルでの「I'm Going Home」や1971年のヒット・シングル「I'd Love to Change the World」などを画期的なパフォーマンスとして強調した。


title: 古代ペルシア語

text: 古代ペルシア語（こだいペルシアご）は、イラン語派に属する言語のひとつである。古代ペルシア帝国（アケメネス朝）の公用語の一つで、古代ペルシア楔形文字を用いて書かれた紀元前6世紀から紀元前4世紀までの碑文が残る。


title: 古代ペルシア語

text: 古代ペルシア楔形文字の制約により、正確な音韻には不明な点も多いが、母音は があったと考えられている。ただし後期には は に変化していた。音節形成的な r () もあったと思われるが、つづりの上では単に ar と書かれている。


title: 古代ペルシア語

text: 名詞は性・数・格で変化する。性は男性・女性・中性がある。数は単数・双数・複数があるが、双数の用例はごく限られている。アヴェスター語で8種類あった格のうち、古代ペルシア語では属格と与格、具格と奪格の区別がなくなり、6格になっている。人称代名詞には独立形のほかに後倚辞形が発達している。


title: 古代ペルシア語

text: 動詞は人称・数で語尾変化する。時制には現在・不完了過去・完了がある。アオリスト形もまれに見られるが、意味は不完了過去と変わらない。完了は受動完了分詞とコピュラを組みあわせた迂言法を使用し、本来の完了形は滅んだ。古代ペルシア語は分裂能格言語である。


title: 古代ペルシア語

text: 逐語訳: 王（）ダレイオスは（）言う（、三人称単数現在）: その後（）軍隊（、単数具格）とともに（）私は（）サカ（、単数対格）へ（）、行った（、「行く」の一人称単数過去）、［関係代名詞］（、複数男性主格）とがった（、単数女性対格）帽子を（、単数女性対格）持つ（、三人称複数現在）サカ族（、複数対格）の後を（）。


title: フォーダイト

text: フォーダイト（Fordite、「フォード石」の意）は、自動車の塗装に用いられていたエナメル塗料が層を成し、固まってできた人工鉱石。アメリカ合衆国ミシガン州デトロイトの自動車廃工場跡から産出され、デトロイトメノウ（Detroit agate）、自動車メノウ（じどうしゃメノウ、Motor agate）とも呼ばれる。


title: フォーダイト

text: かつて、自動車の塗装は手作業で、スプレーで吹き付けることによって行われていた。そのため、過剰に吹き付けられた塗料が作業現場の通路や荷台等に漏れた。そして、年月を経るごとに、作業現場には様々な色の塗料が層を成して積み重なっていった。そして、塗料を硬化させるための高熱処理を何百回、何千回と繰り返したため、層を成して積み重なった塗料もその度に固まった。


title: フォーダイト

text: やがて、この塗料の層はあまりにも厚くなりすぎて、作業の妨げになるため、取り除く必要が生じた。その際に、創意工夫に富む者たちは、メノウのようにも見えるこの塗料の層の塊をカットしたり、研磨したりして、宝飾品としてリサイクルすることを思いつき、製品化した。


title: フォーダイト

text: また、フォーダイトの色は、それが形成された年代、ひいては、アメリカ合衆国における自動車産業の歴史を示す史料にもなっている。例えば、同国における1940年代の自動車は概ね黒か茶色のエナメルであったが、1960年代には、より色とりどりのラッカーが使われるようになったことを、フォーダイトは示している。


title: 富永倫子

text: どちらかといえば明るいキャラクターであり得意な松田聖子のものまねを毎年秋に催行されている「RKBラジオ祭り」でよく披露するが当時ラジオ番組にて共演している会社の先輩・安藤豊に「ハイ、ハイ」と一蹴されることが多かった。安藤とはレギュラー番組でも緊張関係にあった。


title: 富永倫子

text: 早くに結婚し中高生の息子2人を持つ母親。また公式プロフィールに記述しいている趣味・特技もまた多彩。親戚に声優の冨永みーながいる。実は涙もろい。2015年4月5日、「2015年3月下旬に離婚した」と担当番組「大庭宗一の博多熱風塾」にて発表。


title: 不可分操作

text: これは些細な例である。実際のシステムでは、操作はより複雑で、微妙なエラーとなって現われるかもしれない。例えば、64ビットの値をメモリから読む操作は32ビットのリードを2回行うことで実現されている場合がある。プロセスが最初の32ビットをリード後、次の32ビットをリードする前に値が変更されるかもしれない。結果として得られた64ビット値は変更前とも変更後とも異なる無意味な値となる。


title: 不可分操作

text: カウンタのインクリメント/デクリメントは、RISCアーキテクチャの場合、上記の例のようにリードとライトが別々の命令で行われるために、そのままでは不可分操作にできない。しかし、x86アーキテクチャのようなCISCでは、インクリメントやデクリメントを1命令で実行する命令が存在するため、それだけで不可分性が成立する。必要最小限の不可分操作は、結局テスト・アンド・セットのような指定されたメモリアドレスへのリードとライトを不可分に行う操作となる。しかし、RISCアーキテクチャは 1命令で複数回のメモリアクセスを行わないのが基本思想であるため、直接テスト・アンド・セット命令を実装することはできない（テスト・アンド・セットを命令として実装する場合、バスをロックしてリードとライトを行って他のバスマスタがメモリアクセスを途中で発行できないようにしている）。そのためにコンペア・アンド・スワップやLoad-Link/Store-Conditionalといった不可分操作が使われるようになった。


title: 不可分操作

text: 上記の例は「クリティカルセクション」のまわりでロックを獲得することで解決するように見える。しかし、ロックもハードウェアのサポート無しでは単なるメモリ上のデータでしかない。スピンロックなどのアルゴリズムをソフトウェアだけで実装することは可能だが、効率的ではない。そのために、上述のテスト・アンド・セットなどの不可分操作が最近のプロセッサで実装されており、そういった機能でロックを実装する。


title: 塩水港精糖

text: 1907年に旧「塩水港製糖会社」を継承して株式会社として再編され、台湾島内で7工場が稼働、台湾四大製糖会社の一つに発展した。創業時より資本参加し、最盛期には筆頭株主であった鈴木商店が1927年に破綻したことにより、主力工場（旗尾、恒春）は台湾製糖に移譲された。第二次世界大戦後、塩水港製糖の日本国内の資産を継承して1950年に「塩水港倉庫」が設立され、まもなく商号変更されて「塩水港精糖」が誕生した。終戦後、台湾の新営製糖所、岸内製糖所第一第二工場、花蓮製糖所、溪州製糖所、台中製糖所は国民政府に接収され、それぞれ新営総廠、岸内糖廠、光復糖廠、溪州糖廠、台中糖廠と改名したが、2022年現在はいずれも工場としては閉鎖され生産は行われていない


title: 酒井忠行

text: 慶長4年（1599年）、酒井忠世の嫡男として江戸に生まれる。将軍・徳川秀忠付きの父・忠世とともに徳川家に仕え、慶長19年（1614年）10月の大坂冬の陣で初陣する。翌慶長20年（1615年）1月には従五位下阿波守に任じられ、4月の大坂夏の陣では武功を挙げた。元和9年（1623年）に西の丸奏者となり、寛永2年（1625年）には上野国板鼻に2万石の所領を与えられた。寛永3年（1627年）には、将軍職を譲った大御所秀忠と家光父子の上洛に従い、二条城に後水尾天皇を迎える接待役を果たした。寛永8年（1631年）には秀忠の名代として日光東照宮参詣を務めている。


title: 酒井忠行

text: 寛永9年（1632年）、秀忠の死後には本丸奏者に任じられ将軍家光に仕えた。秀忠の西の丸屋敷は忠世に与えられ、忠世が江戸城土橋口屋敷から西の丸屋敷へ移ると、忠行が大橋外屋敷から土橋口へ入る。翌寛永10年（1633年）には、家光の御代始めに伴い1万石の加増を受けた。寛永11年（1634年）7月には家光の上洛中に西の丸が失火して全焼。西の丸番を務めていた父の忠世とともに謹慎する。


title: 酒井忠行

text: 西の丸失火により忠世は筆頭年寄を退いているが、忠行は奏者へ復職している。寛永13年（1636年）3月、忠世の死去により家督と厩橋藩の遺領を相続し、所領の合計は部屋住領と併せて15万2500石になった。その後、藩政を安定させるために奉行職を設けるなどしたが自身も病に臥せ、同年11月17日、37歳で死去。胃病を病んでいたと言われる。家督は長男の忠清が継いだ。


title: クラス (集合論)

text: 集合論及びその応用としての数学におけるクラスまたは類（るい、）は、集合(または、しばしば別の数学的対象)の集まりで、それに属する全ての元が共通にもつ性質によって紛れなく定義されるものである。「クラス」の正確な定義は、議論の基礎となる文脈に依存する。例えば、ツェルメロ＝フレンケル集合論 (ZF) ではクラスは厳密には存在しないが、他の集合論（たとえば、）では、「クラス」の概念は公理化されている（NBG の例だと、別の量 (entity) の要素にならないような量としてクラスが定義される）。


title: クラス (集合論)

text: （どのような定式化を選んだとしても）「全ての集合の集まり」はクラスである。（ZF では厳密な言い方ではないが）このクラスだが集合でないようなものは真のクラス (proper class) と呼ばれ、集合となるようなクラス（つまり集合）は小さいクラス (small class) とも呼ばれる。例えば、全ての順序数からなるクラスや全ての集合からなるクラスは、多くの形式体系において真のクラスである。


title: クラス (集合論)

text: 集合論以外の文脈では「クラス」を「集合」の同義語として使うこともある。この用法はクラスと集合が現代的な集合論の用語法に基づく区別をされていなかった時代からある。19世紀以前の多くの"クラス"に関する議論は集合のことを指していた、もしくはもっと曖昧な概念をさしていた。この意味でのクラスは「級」という訳語を当てることがある（たとえば滑らかさのクラスの "C"-級など）。


title: クラス (集合論)

text: 与えられた型の代数的対象全ての集まりは、たいてい真のクラスをなす。例えば、全ての群からなるクラス、全てのベクトル空間からなるクラス、など。圏論では、対象の集まりが真クラスをなすもの（または射の集まりが真クラスをなすもの）を大きい圏という。


title: クラス (集合論)

text: ラッセルのパラドックスなどの素朴集合論のパラドックスは「全てのクラスが集合である」という正しくない仮定によって説明される。厳格な基礎付けの下では、これらはパラドックスなのではなくて、ある種のクラスが真クラスであることの証明を示唆するものであると捉えることができる。ラッセルのパラドックスは「自分自身に属さない集合」全体が真のクラスになることを示唆するし、ブラリ＝フォルティのパラドックスは全ての順序数からなるクラスが真のクラスであることを示唆している。


title: クラス (集合論)

text: ZFではクラスの概念を定式化することはできないので、クラスはメタ言語による同値な言明で置き換えることで扱うことになる。例えば、formula_1 をZFを解釈する構造として、メタ言語での表現 formula_2 の formula_1 における解釈は、formula_1 の議論領域に属する要素全ての集まり（つまり、formula_1 における集合すべての集まり）である。ゆえに、「全ての集合の成すクラス」を述語 "x = x"と（あるいはそれに同値な述語と）同一視することができる。


title: クラス (集合論)

text: ZF集合論ではクラスを形式的に扱うことができないので、ZF の公理系をそのままクラスに関する言明に適用することはできない。しかし、到達不能基数 κ の存在を仮定すれば「それよりランクの小さな集合全体」は ZF のモデル（グロタンディーク宇宙）になり、その部分集合を「クラス」として考えることができる。


title: クラス (集合論)

text: 別な方法として、ノイマン-ベルナイス-ゲーデルの公理系 (NBG) を例に挙げよう。この理論ではクラスは基本的な対象であり、集合は別のクラスの要素であるクラスとして定義される。しかしながら、NBGにおける集合の存在公理は、クラスの上を亘るのではなく、集合の上を亘る量化のみに制限されている。これにより、NBG は ZF の保存拡大となる。


title: クラス (集合論)

text: 新基礎集合論 (NF) や半集合の理論のようなほかの集合論でも、「真の類」の概念は意味を成す（必ずしも全ての類は集合でない）が、集合性 (sethood) の判定規準が部分集合を作る操作の下で閉じていない。例えば、普遍集合を備える任意の集合論は集合の部分類となるような真の類を持つ。


title: バイバイマン

text: 『バイバイマン』（原題:"The Bye Bye Man"）は2017年にアメリカ合衆国で公開されたホラー映画である。監督は、主演はダグラス・スミスが務めた。本作はが2004年に発表したノンフィクション『"The President's Vampire"』に収録された『"The Bridge to Body Island"』を原作としている。キャッチコピーは「考えるな 言うな」「この名を知るだけでお前は死ぬ。」。


title: バイバイマン

text: 2014年9月11日、ディメンション・フィルムズが本作の全世界配給権を獲得したと発表した。2015年11月4日、STXエンターテインメントがディメンション・フィルムズから本作の全世界配給権を購入したとの報道があった。


title: バイバイマン

text: 本作は『モンスタートラック』や『スリープレス・ナイト』と同じ週に公開され、公開初週末に1000万ドル前後を稼ぎ出すと予想されたが、実際の数字はそれを上回るものであった。2017年1月13日、本作は全米2220館で封切られ、公開初週末に1350万ドルを稼ぎだし、週末興行収入ランキング初登場4位となった。


title: バイバイマン

text: 本作は批評家から批判されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには64件のレビューがあり、批評家支持率は24%、平均点は10点満点で3.6点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『バイバイマン』は良質なホラー映画から種々の要素を取り出して、それを混ぜ合わせた作品である。ストーリーの一貫性や観客を満足させられるだけのホラー要素があり、努力が見られるのは確かだが、オリジナリティが欠落している。」となっている。また、Metacriticには22件のレビューがあり、加重平均値は37/100となっている。なお、本作のシネマスコアはCとなっている。


title: 岐阜工業高等専門学校

text: 岐阜工業高等専門学校（ぎふこうぎょうこうとうせんもんがっこう、英称:National Institute of Technology, Gifu College, NIT,Gifu College ：2014年度まではGifu National College of Technology，GNCT）は、岐阜県本巣市にある日本の国立高等専門学校である。1963年に設置された。略称は岐阜高専。校長は伊津野　真一。


title: 五条駅 (京都府)

text: 烏丸通と五条通が交差する交差点（烏丸五条）の地下にあり、ホームは島式1面2線である。改札口は南北1箇所ずつで、北改札のみ駅員が配備されている。ホームが烏丸五条交差点より南にある為、1番2番出入り口からホームまでは少し遠い。


title: 五条駅 (京都府)

text: 駅施設は五条通の地下を東西に通る共同溝を避けるため交差点の南寄りに位置しているほか、交差点北側の出入口からコンコースまでの通路にはこれを避けるための階段がある。なお、ホーム階は共同溝の下部に位置している。


title: 五条駅 (京都府)

text: 駅の直上に烏丸五条（からすまごじょう、五条烏丸（ごじょうからすま）とも呼称）交差点が存在する。五条通（国道1号・国道8号・国道9号）と烏丸通（国道24号・国道367号）が交わり、国道9号・国道24号・国道367号の起点および国道8号の終点となっている。東へ国道8号、西へ国道9号が延びるが、東西方向には国道1号が重複しているため、法令上は4方向に異なる番号の国道が延びる交差点でありながら、見た目の上（実延長区間）では国道1号と国道24号（南方向）、国道367号（北方向）の交差点となっている。


title: 五条駅 (京都府)

text: 烏丸通、五条通とも国道のため、違法駐輪された自転車については道路管理者（国土交通省）による対策がなされてきた。しかし7日間程度放置された車両のみを撤去対象としていたため、対策が追いついていない実情があった。このため、2010年9月からは放置期間に関わらず対策を行なう（即時撤去）ことが公表され、同月2日には違法駐輪されていた自転車が即時撤去された。なお、一連の対策については京都市内の他の地点（国道と近接して立地する駅の周辺）でも行なわれ、費用は国費でまかなわれている。


title: チャールズ・ラドボーン

text: チャールズ・ガードナー・ラドボーン（Charles Gardner "Charlie" Radbourn、1854年12月11日 - 1897年2月5日）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ロチェスター出身のプロ野球選手（投手）。右投げ右打ち。


title: チャールズ・ラドボーン

text: 1880年にバッファロー・バイソンズでデビュー。当時は野手として試合に出ていたが、打撃成績が低迷し1年で解雇される。1881年に投手としてプロビデンス・グレイズと契約。その年に41試合に登板して25勝を挙げる。翌1882年に33勝、1883年には76試合に登板して48勝を挙げ、リーグの最多勝投手となった。1883年から1884年にかけては野球ルールの下手投げ制限が撤廃された年であるが、彼はずっとサブマリン投法を通したそうである。


title: チャールズ・ラドボーン

text: 1884年、所属していたプロビデンス・グレイズはユニオン・アソシエーション創立の影響を受け、二枚看板の一人だったチャーリー・スウィーニーがシーズン途中で移籍してしまうという危機に陥る。自らも移籍を考えていたラドボーンはこの事態を逆手に取り、「残り試合を全て投げる」ことを条件にFA権の獲得を球団と交渉したという。特に、この年ラドボーンの登板回数は実に75試合になり（73試合に先発し全試合完投。抑えで2試合登板）、シーズン通算で60勝を挙げただけでなく、奪三振441、防御率も1.38を記録、投手部門の三冠を手中にする。（この年は勝率とセーブ数もトップ。セーブ数は下記を参照）投手三冠王とセーブ王の同時獲得は史上初の快挙で投手全タイトル制覇（当時はタイトルではないものもある）を達成し、勝率でもトップになったため、史上初の投手主要5部門制覇（投手五冠王）を達成した。さらにスウィーニーが移籍した後のシーズン後半はほぼ一人で投げぬいた。圧巻はシーズンの終盤で、チームの残り試合数の27試合の全てに登板し、26勝を挙げる活躍をした。またこの年、リーグ優勝チーム同士で争われたポストシーズン・ゲーム（ニューヨーク・メトロポリタンズとの5連戦）でも3連投して3連勝する。


title: チャールズ・ラドボーン

text: 1886年にボストンに移籍、以後投手実働11年で、20勝以上を挙げた年が9シーズンにも及ぶ。ただ飲酒などの影響からかボストン時代は成績の芳しくない年もあり、1887年には自責点及び与四球はリーグ最多を記録する。同年の防御率は4.55だった。


title: チャールズ・ラドボーン

text: 投手としての球種はライジングファストボール、ドライスピットボール（ナックルのような変化をするボール）、スローチェンジアップ、フェイドアウェイ（スクリュー）、シンカー（米書「guide to pitchers」より）。


title: チャールズ・ラドボーン

text: 1884年7月28日のゲームで、ラドボーンは7-4でリードしている6回に救援として登板し、4回を0点に抑えたが、当時のスコアラーは最も勝利に貢献したという理由からラドボーンに勝ちをつけていた。ただ現代のルールに基づけば、この試合の勝ち星は先発投手に与えられ、ラドボーンには「セーブ」が与えられることになるためである。また、現在では59勝2セーブと Baseball-Referenceなどのように記載されているところもある。また、2セーブの場合リーグトップである。


title: シカゴ市警察

text: シカゴ市警察（シカゴしけいさつ、"、"略称：CPD）は、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴに本部を置く警察組織。シカゴ市長の監督下にあり、13,600人の警察官及びその他2,600人のスタッフを抱えており、規模としてはニューヨーク市警察に次いで全米で2番目に大きい警察組織である。また、1837年に設立された現代型の警察としては、世界で最も古い組織の一つである。


title: 日本の廃止された法律

text: 日本の廃止された法律(にほんのはいしされたほうりつ)では、法形式として法律が定められた明治時代から2022年8月24日現在までにおける、廃止、失効等により効力を失った法律をまとめた。法形式として法律であるものに限定し、法律の効力があるとされた緊急勅令やポツダム命令は含まない。なお、効力の停止された法律についてもこの記事で記述する。


title: 日本の廃止された法律

text: 明治以降の日本における法制度では、法令を廃止するには同種または上位の法令に依らなければならない。つまり、ある法律を廃止するためには、その法律や他の法律の中に、法律を廃止する旨の条文が存在している必要があるということである。ただし形式上は命令であるが法律の効力を有する緊急勅令やポツダム命令による廃止は可能であり実例もある。また、政令・省令(府令も含む)を廃止する場合も同様に、同種の法令か、その上位の法令によって廃止される。例えば、政令は法律の下位にあたるので、政令で法律を廃止することは出来ない。逆に法律は政令より上位にあるので、法律で政令を廃止することはできる。実例として道路交通法はその制定の際に、旧法である道路交通取締法に加えて、道路交通取締法施行令（政令）も廃止している。ただしこれはかなり異例の措置であり、このときは、道路交通取締法では、運転免許制度は政令で定めるとしていたものを、道路交通法では法律で定め、その経過措置を規定する必要があったためである。また、A法に代わるB法を制定する際に、B法でA法を廃止する場合と、B法でA法の全部を改正する場合がある。B法でA法を廃止する場合はもとより、B法でA法の全部を改正する場合でもA法が消滅するので廃止と同じ扱いになる。


title: 日本の廃止された法律

text: 時期を指定した立法の場合、上述のような廃止のための立法措置をせずとも、法はその対象期間が過ぎた後に自動的に失効する。具体的には「この法律は、○年○月○日限り、その効力を失う」という文言が入っているものが失効する法律である。なお、よく使われる時限立法という語はマスコミ用語で、法律用語としては限時法（げんじほう）という。なお通常は、その法律に「この法律は〇〇年×月△日から効力を失う」と規定するが、他の法律で「B法は〇〇年×月△日から効力を失う」とする場合がある。この場合は廃止規定と実質の差はなくなる。


title: 日本の廃止された法律

text: 実効性喪失法令とは、法務省大臣官房司法法制部が行う法令の編纂において、廃止等の手続はとられていないが、1.日時の経過、2.関係事務の終了、3.規律対象の消滅等により、適用される余地がなくなった、若しくは合理的に判断して適用されることがほとんどないと認められるに至った法令のことである。例えば「皇太子徳仁親王の結婚の儀の行われる日を休日とする法律（平成5年法律第32号）」がその例である。その結婚の儀の行われる日が経過すれば将来適用される余地がなくなるからである。


title: 日本の廃止された法律

text: 以下の一覧では、効力を失った法律について、法律の制定された順に題名、法令番号、廃止・失効の根拠、その法令番号を記載する。表の長さの便宜上、公布の年を10年単位で区分してある。廃止の根拠法令は、緊急勅令やポツダム命令があるため、法律以外の場合がある。廃止の根拠法令の題名は、題名の改題があった場合、廃止時点ではなく現在の題名になっている。なお廃止の根拠法令が複数ある場合については当該廃止法令の注釈を参照のこと。失効の場合は、失効の根拠条項（その法律自体の場合は、法律名を省略）を記載した。


title: 日本の廃止された法律

text: 法律の停止は、その法律が適用されなくなるという点では廃止と同様であるが、その法律の存在自体が消滅する廃止に対して、停止では法律が消滅しているわけではないという点で区別される。停止された法律を再び有効なものにするためには、その停止期間が確定的に明示されているのでなければ、新たな立法措置により停止規定の廃止が必要となる。一方、廃止の場合は、廃止規定が施行された後は、廃止規定を廃止しても復活はしない。


title: ホンダ・XL

text: CL・SLに続く4ストロークガソリンエンジンを搭載するデュアルパーパスモデルに使用された商標である。初出は1972年に発売されたドリームSL250Sの北米向け輸出仕様車にXL250として使用された。海外向け輸出仕様車は後にSLシリーズから車名変更を行ったモデルを追加したほか、日本国内仕様車は1975年5月に発売されたXL125・XL250から販売開始。さらにモデルチェンジや排気量別バリエーションのほか、搭載エンジンも当初の単気筒以外にV型2気筒を搭載する派生モデルも追加された。


title: ホンダ・XL

text: 1980年代には、後継のXLX・XLR・XRシリーズへモデルチェンジされ日本国内での商標としての使用は終了したが、1990年代・2000年代には他モデルをベースにして復刻されたほか、日本国外では2010年代前半まで本商標を使用するモデルが製造販売された。


title: ホンダ・XL

text: 1972年から製造販売された第1世代ならびに1990年代以降に復刻されたモデルで車名はDegreeを除きXL+排気量。また復刻モデルを除いた共通事項として6V電装ならびに空冷SOHCエンジンを搭載する。また一部モデルはSLシリーズからの車名変更と小改良を実施のみである。


title: ホンダ・XL

text: 1974年から北米向けに製造販売されたをモデルチェンジした輸出専用モデル。内径x行程=53.0×45.0（mm）・排気量99ccの前傾12°エンジンを搭載する。1979年に後述するXL100Sへモデルチェンジされ製造終了。


title: ホンダ・XL

text: 1973年から製造販売されたSL125Sからのモデルチェンジ車である。ダイアモンド型フレーム、前輪はホイールサイズ21インチでサスペンションがテレスコピック、後輪は18インチならびにスイングアームとしたほか、エンジン始動はプライマリーキック、マニュアルトランスミッションは5速を搭載するが、エンジンはモデルイヤーにより以下の差異がある。


title: ホンダ・XL

text: 124ccモデルは1975年5月16日発表、同月17日発売で型式名L125の日本国内向け仕様が販売された。本仕様ではマフラーをアップタイプに変更したほか、海外向け輸出仕様車では仕向地によってタコメーターの有無などの差異がある。また前輪フェンダーは本モデルと後述するXL250が日本国内向け仕様のみ可動式ダウンタイプを装着する。


title: ホンダ・XL

text: 1972年初頭に北米地区で販売開始。日本国内では同年4月10発表、同月11日からドリームSL250Sの車名で販売開始。またヨーロッパ向け仕様は車名をSL250Sとした。本シリーズでは、後継も含め250ccクラス以上のモデルのみ4バルブエンジンを搭載する。


title: ホンダ・XL

text: 1975年に車重が136→148kgへ増加するとともに最高出力が22→20psへダウンする大幅なマイナーチェンジを実施。同年5月16日発表、同月17日発売で型式名L250の日本国内向け仕様が販売された。


title: ホンダ・XL

text: 1978年から製造販売された第2世代で車名はXL+排気量+S。合成樹脂の多用も含めて大幅な軽量化を実施したほか、125cc以上のモデルでは点火装置をCDIへ変更するなどメンテナンスフリー化を推進、250cc以上のモデルではキックペダル連動デコンプによる始動容易化ならびにトランスミッション用と兼用の2軸式バランスシャフトによる振動軽減など操作性向上を施したモデルである。


title: ホンダ・XL

text: また250ccならびに新たに開発された500ccモデルでは前輪サイズを23インチまで大径化したほか、1979年以降の新型モデルではアルファベット2文字+2桁数字の型式名を付与することに変更されたため一部モデルではマイナーチェンジで型式名変更も実施された。


title: ホンダ・XL

text: 1978年10月12日発表、同月13日発売。型式名L125S。搭載エンジンはXL125からのキャリーオーバーで最高出力も12psであるが、マニュアルトランスミッションの6速化ならびに2kgの軽量化を実施した。1980年に型式名をJD02へ変更。


title: ホンダ・XL

text: 1979年 - 1982年に製造販売されたXL175からのフルモデルチェンジ車で海外向け輸出仕様専用。XL125Sと同様の車体に内径x行程=63.0×57.8（mm）・排気量180cc・最高出力16psのエンジンを搭載するが、マニュアルトランスミッションは5速と差異がある。


title: ホンダ・XL

text: エンデューロレース用に北米で本モデルをベースに各パーツのアルミニウム合金化・前後サスペンションをロングストローク化・エンジンパワーアップ・マニュアルトランスミッション6速クロス化などを実施したXR185が好評だったことから、従来はミニモトクロスレース用としてリリースされていたXRの排気量別シリーズ化を決定させたモデルである。


title: ホンダ・XL

text: 1978年6月27日発表、同月28日発売。型式名L250S。上述したメンテナンス性向上や操作性向上のほか、車重をXL250の148kgから119kgへ大幅な軽量化を達成したモデルである。内径x行程=74.0×57.8（mm）・排気量248cc・最高出力20ps。エンジンの機構では二軸式バランサーが特徴で、エキゾーストマニホールドも排気バルブ数に対応させた2本出しとした。またシート後方には小型の収納バッグを標準装備しており、これは後継モデルのXR250まで引き継がれた。


title: ホンダ・XL

text: マイナーチェンジでフロントフェンダーならびにサイドカバーの大型化・サスペンションセッティング変更・計器類変更を実施し、1980年には型式名をMD01へ変更。1981年に後述するXL250Rへモデルチェンジされ製造終了。


title: ホンダ・XL

text: 1979年7月10日発表、同月16日発売。型式名PD01。250をベースに開発され、XL250Sとほぼ同程度の車体に内径x行程=89.0×80.0（mm）・排気量497cc・最高出力31psのエンジンを搭載する大型自動二輪車である。免許制度の関係から日本国内より海外での販売が主となったが、日本国内向け仕様もマイナーチェンジを経て海外向け輸出仕様と共に1981年まで製造された。


title: ホンダ・XL

text: 1982年2月25日発表、同年3月13日発売。型式名JD04。搭載されるエンジンはXL125SからのキャリーオーバーでL125SE型である。後述するパリ・ダカールの追加ならびに1985年6月26日発表、同月27日発売のマイナーチェンジを経て、1988年にNX125へフルモデルチェンジされる形で製造終了。


title: ホンダ・XL

text: XL125Rと同一の車体に内径x行程=65.5×57.8（mm）・排気量194cc・最高出力18psのMD06E型エンジンを搭載する。またマニュアルトランスミッションは先代同様に125の6速に対し5速となる。1985年4月22日発表、同月30日発売でカラーリング変更のマイナーチェンジを実施。


title: ホンダ・XL

text: 1982年3月30日発表、同年4月1日発売。型式名ND01。制度の関係から中型限定自動二輪車免許（現・普通自動二輪車免許）で運転可能な日本国内専用モデルとして後述するPD02型XL500R用PD02E型エンジンの内径は89.0（mm）のまま行程を61.0（mm）に短縮し排気量を397ccまでダウンさせたモデルである。最高出力27ps/6,500rpm・最大トルク3.2kg-m/5,000rpmのスペックを持つ。


title: ホンダ・XL

text: 型式名PD02。XL500Sからのフルモデルチェンジ車であるが、日本国内では未発売の北米・ヨーロッパ・オーストラリア・南アフリカ向け輸出専用モデル。仕向地の法規や保険事情によってスペックがことなるほか、XL600R開発後にオーストリア向けのみ排気量を500ccへダウンしたPD05型が製造された。


title: ホンダ・XL

text: いずれのモデルもシリンダーヘッドをサブロッカーアーム・センタープラグ・半球型燃焼室を可能にし、燃焼効率と吸排気効率を大幅に向上させるためバルブを放射状に配置するRFVCとしたほか、燃料供給は単気筒ながら低速域から高速域までの吸入効率向上と俊敏なレスポンスの追求から、中低速域では1基だけ、アクセル開度が一定以上になると2基が動作するデュアルインテークキャブレターを搭載し、オイルの潤滑方式をウエットサンプからドライサンプに変更。エンジン始動方式を従来のキックスターターとセルモーター併用とした。また本シリーズでは初めて前輪に油圧式シングルディスクブレーキを採用した。


title: ホンダ・XL

text: 当初は輸出専用モデルで仕向地によって27psと44ps仕様が設定されたが、1985年8月20日にPD04型を日本国内向けに42psとしXL600R ファラオの車名で同月31日から300台限定で発売されることが発表された。


title: ホンダ・XL

text: 1982年の第4回パリ - ダカール・ラリー（現・ダカール・ラリー）モト（二輪）部門でシリル・ヌヴー（）がドライブするXR500改で同社が初優勝したことを記念してそのイメージを市販車に再現したレプリカモデルで、通称パリダカ。標準モデルと異なる以下の装備に特徴がある。


title: バカルー・バンザイの8次元ギャラクシー

text: 『バカルー・バンザイの8次元ギャラクシー』（"The Adventures of Buckaroo Banzai Across the 8th Dimension"）は、1984年のアメリカ映画。日本ではビデオスルーとなっており、テレビ放映時『バカルー博士の超次元アドベンチャー』の題で放映された。


title: バカルー・バンザイの8次元ギャラクシー

text: 日本人の父とアメリカ人の母を持ち、物理学者で、脳神経外科医で、さらにロックバンドのボーカルでもある男バカルー・バンザイは、ある日実験中に偶然8次元の世界へ飛ばされてしまう。そこには凶悪なエイリアンが幽閉されており、バカルーは自分の世界を守るために戦う。


title: バカルー・バンザイの8次元ギャラクシー

text: 作家のアーネスト・クラインは下積み時代に本作の続編を二次創作として脚本を書き、ネットにアップして一躍知名度を上げている。後の代表作『ゲームウォーズ』およびその映画化作品『レディ・プレイヤー1』でも本作への言及がある。


title: 村上真理子

text: 村上 真理子（むらかみ まりこ、1979年7月24日 - ）は、フジテレビジョン報道局取材センター政治部記者。父は元東京高等裁判所部総括判事（長官代行）・元京都大学大学院法学研究科教授、現大東文化大学法科大学院教授（刑事訴訟法）兼TMI総合法律事務所客員弁護士の村上光鵄。


title: ディエゴ・マラドーナ・ジュニア

text: ディエゴ・アルマンド・マラドーナ・シナグラ・ジュニオル（Diego Armando Maradona Sinagra Junior、1986年9月20日 - ）は、イタリア・ナポリ出身のサッカー選手及びビーチサッカー選手。国籍はイタリア。


title: ディエゴ・マラドーナ・ジュニア

text: 2005年にEccellenza（セリエE）のエミリア・ロマーニャ州に所属するチェルビアでキャリアをスタートさせる。半年間の在籍だったがカンピオナートでチェルビアのセリエD昇格に貢献し、2006年1月にEccellenzaのカンパーニア州リーグのインテルナポリに移籍。


title: ディエゴ・マラドーナ・ジュニア

text: しかし出場機会に恵まれず2007年2月に同じカンパーニア州リーグに登録していたクアルトに自身の活躍を願って移籍した。1ゴールだったが、セリエD昇格を賭けたプレイオフまで順位を上げた功績は大きかった。そして2007年12月からセリエDのヴェナフロでプレーし、2008年1月21日のオリンピア・アニョネーゼ戦で40メートルのロングシュートを叩き込みこれが移籍後初ゴールとなった。


title: ディエゴ・マラドーナ・ジュニア

text: ビーチサッカーでは、ビーチサッカーワールドカップのイタリア代表に選出された。2009年夏のビーチサッカーワールドカップでは、キャプテンとして出場し決勝まで導くもブラジル代表に敗れた。しかしその存在感と親譲りのテクニックは十分なほど見せつけた。


title: ガンドランダー

text: ファンタジー風世界観を持つSDガンダムシリーズの一つ。「武者ガンダム」では日本の戦国時代を、「騎士ガンダム」では中世ヨーロッパを、「SDコマンド戦記」では現代・近未来をモデルにしているのに対し、本作は先史時代や古代文明などがモデルとなっている。また、登場するキャラクターの共通の特徴として体の各部に生物的な“角”に見える部位があることがあげられる。一部世界観やクルガン、サザバルガというネーミングなどに見てとれる根幹的なイメージソースは1986年に公開された映画「ハイランダー 悪魔の戦士」である。


title: ガンドランダー

text: 武者頑駄無がBB戦士、騎士ガンダムがカードダス、コマンド戦記が元祖SDガンダムで主に展開していたように、本作はガシャポン戦士を中心に展開された。シリーズ中盤からは変形や合体などのギミックを有するものが登場し、これらの技術は後のキャラクター消しゴムにも受け継がれている。


title: ガンドランダー

text: 武者・騎士・コマンドの世界との公式設定上のクロスオーバーは、1994年以降の新SD戦国伝 超機動大将軍編にガンドランダー風の武者が登場して出身国を匂わす程度だったが、2007年のカードダス「SDガンダム アルティメットバトル」以降はクロスオーバー設定がいくつか追加された。コマンドガンダムが騎士の世界でコナンガンダムとして過ごした後にガンドランダーの世界で「コナー……」と名乗りかけてコナーという名前であると勘違いされる「ハイランダー 悪魔の戦士」ネタも盛り込まれている。


title: ガンドランダー

text: 『ガンドランダー』のタイトルでIII迄の内容でコミックボンボン春休み増刊号SDガンダム総力特集号に第1話を掲載の後デラックスボンボンにて1990年から1993年まで連載、全7巻。その後コミックボンボン増刊号にて『SDガンダム ガンドランダーIV 復活の星勇士(ロードスター)編』のタイトルで連載されるもガシャポン戦士の展開終了とともに2回で終了、単行本未発売。


title: カルロス・ロサ

text: 日本プロ野球においては、「カルロス・ロサ」とファーストネームとファミリーネーム両方が記載される。一部の球場のスコアボードや新聞、TV等では「ロサ」と表記。稀に「カルロス・ローザ」と表記されることもある。


title: カルロス・ロサ

text: 2010年に抑えとして活躍した小林宏之がFA制度で阪神タイガースへと移籍、後釜に獲得したボブ・マクローリーが肩痛で帰国した状況で、シーズンを通してセットアッパーとして躍動し、62試合に登板し3勝4敗1セーブ、防御率2.08と、安定した成績を残した。


title: カルロス・ロサ

text: は再びセットアッパーとして活躍、52試合に登板し自己最多となる27ホールドを記録した。しかし、楽天とのクライマックスシリーズでは、第4戦にケーシー・マギーに勝ち越しのソロホームランを浴び、敗戦投手となり、チームはCS敗退となってしまった。


title: カルロス・ロサ

text: は5月終了時点で防御率0点台と開幕から好調を維持し、8回を任されることも多かった。交流戦終盤からやや調子を落とし、8月には右脇腹痛で一時戦列を離れた。大谷智久がセットアッパーとして台頭したこともあり、ホールド数は15に留まった。


title: カルロス・ロサ

text: は開幕1ヶ月で防御率0点台とこの年も開幕から好調を維持してきたが、交流戦で崩れるパターンが目立ち、6月7日のヤクルト戦で1回5失点と乱調の末、翌日に登録抹消。1ヶ月後に復帰したが8月に再び乱調が目立って20日に再度抹消。結局10月21日に来季の契約を更新しない事が球団から発表された。


title: ルートヴィヒ美術館

text: ルートヴィヒ美術館（Museum Ludwig）はドイツのケルンにある近代美術作品を収集した美術館である。対象はポップアート、抽象絵画、シュルレアリスムに及び、ヨーロッパで最大級のパブロ・ピカソの収蔵点数を持つ美術館の一つとしても知られる。またアンディ・ウォーホルやロイ・リキテンスタインの絵画も多数所蔵している。


title: ルートヴィヒ美術館

text: この美術館は、1976年にヴァルラフ・リヒャルツ美術館から独立して誕生した。この美術館のハウプリヒ・コレクションは、弁護士のヨーゼフ・ハウプリヒが1914年から1939年にかけて集めた表現主義や新即物主義などの作品で、1946年5月2日にケルン市へ寄贈された。もう一つはルートヴィヒ・コレクションで、実業家のペーター・ルートヴィヒと妻イレーネが寄贈した、ピカソ、ロシア・アヴァンギャルド、アメリカのポップアートなどの作品を所蔵している。


title: 新橋 (花街)

text: 始まりは1857年（安政4年）、現在の銀座八丁目付近に三味線の師匠が開業した料理茶屋が始まりだといわれる。当時、新橋の芸者（芸妓）能楽太夫の名にちなみ「金春芸者」（こんばるげいしゃ）と呼ばれていた。「金春新道」沿いに粋な家屋が明治初年まで立ち並んでいた。


title: 新橋 (花街)

text: 新橋界隈は各藩の大名屋敷から距離的に都合の良い場所にあったため、公儀の役人や他藩の客人との接待・外交の場として利用され、座興として芸事を教えていた女師匠が座敷に招かれて芸を披露していた。その中のひとりの常磐津文字和佐が、当時老中だった太田資始に、自分たちが芸事を披露すると同時に客人たちへの酌や給仕をすることを許可してもらえるように願い出て認められたことから、新橋芸者のスタイルが確立された。武士達は、しばしば贔屓の芸者に料亭選びの段階から宴会の裁量を任せたため、お客を連れてくる芸者は敬意の対象となった。


title: 新橋 (花街)

text: 明治に入り、江戸期からの花街柳橋とともに「柳新二橋」と称し、人気の花街となった。明治期に新政府高官が新橋をひいきにしたのは、東京の花柳界では新橋は新興であり、伊藤博文、板垣退助らが同地に集った。当時の名妓には板垣に落籍された小清（こせい）などがいる。


title: 新橋 (花街)

text: 昭和中期には最盛期を迎え、芸者約400名を擁していた。高度経済成長期、石油ショック以後には料亭、芸者数が減り、2007年（平成19年）現在、料亭12軒、芸者70名である。同年は「新橋芸者発祥150周年」が祝われた。


title: 橳島

text: 橳島（ぬでしま、ぬでじま）、橳嶋（ぬでしま、ぬでじま、ぬてじま）、橳嶌（ぬでしま）は、日本の地名、日本人の姓。難読で知られ、橳は国字であるが、JIS基本漢字に未収録だったことから環境依存文字となり、ひらがな表記も多かった。後にJIS X 0213では収録された。


title: ザリスキー位相

text: 代数幾何学と可換環論において、ザリスキ位相（）は代数多様体に定義される位相であり、最初はオスカー・ザリスキによって導入された。ザリスキ位相は可換環の素イデアル全体の集合に対しても定義され、その環のスペクトルと呼ばれる。


title: ザリスキー位相

text: ザリスキ位相によって、基礎体が位相体でないときでさえ、代数多様体の研究に位相空間論の道具を使うことができるようになる。このような手法はスキーム論の基本的な考えの1つであり、多様体 (manifold) が局所座標系（実アファイン空間の開部分集合）を貼り合わせて構成されるのと同じように、一般の代数多様体はアファイン多様体を貼り合わせて構成される。


title: ザリスキー位相

text: 代数多様体のザリスキ位相は、多様体の代数的部分集合の全体を閉集合系とする位相である。複素数体上の代数多様体の場合には、ザリスキ位相は通常の位相よりも粗く、任意の代数的集合は通常の位相でも閉集合であるが、逆は一般には正しくない。


title: ザリスキー位相

text: 可換環の素イデアル全体の集合へのザリスキ位相の一般化は、代数閉体上定義されたアファイン多様体の点全体と多様体の正則関数環の極大イデアル全体との間の1:1対応を確立するヒルベルトの零点定理から従う。この定理より、可換環の極大イデアル全体の集合上のザリスキ位相は、ある与えられたイデアルを含む極大イデアルの全体を閉集合とし、かつそのような集合のみが閉集合である、と定めればよいことが示唆される。グロタンディークのスキーム論のもう1つの基本的な考えは、極大イデアルに対応する普通の点のみならず、すべての（既約）代数多様体、これは素イデアルに対応する、をも"点"として考えることである。したがって、可換環の素イデアル全体の集合（スペクトル）上のザリスキ位相は、ある固定されたイデアルを含むような素イデアル全体の集合の全体を閉集合系とする位相である。


title: ザリスキー位相

text: 古典的な代数幾何学（つまりスキーム（1960年頃グロタンディークによって導入された）を用いない代数幾何学）において、ザリスキ位相は代数多様体上に定義される。ザリスキ位相は、多様体の点全体の上に定義されるのであるが、閉集合の全体が多様体の代数的集合全体であるような位相である。最も初等的な代数多様体はアファイン多様体と射影多様体であるから、この両者の場合に定義をより明示的にしておくと有用である。以下では固定された代数閉体 "k" 上で考える。（古典的な幾何学では "k" はほとんどいつも複素数体である。）


title: ザリスキー位相

text: まずアファイン空間 formula_1 に位相を定義する。formula_1 は集合としては単に "k" 上の "n" 次元ベクトル空間である。位相は（開集合系でなく）閉集合系によって定める。閉集合系は、formula_1 のすべての代数的集合と定める。つまり、閉集合は


title: ザリスキー位相

text: "X" がアファイン代数的集合であれば（既約であってもなくても、その上のザリスキ位相は単純に、ある formula_1 への包含から誘導される相対位相と定義される。あるいは同じことだが、以下のことを証明できる。


title: ザリスキー位相

text: "k" を複素数体とし、"n" = 1 とすると、アファイン空間 formula_13 の閉集合は、すべての有限集合および全体集合である。したがって、ザリスキ位相の意味での閉集合は、ユークリッド位相の下でも閉集合であるが、ユークリッド位相での閉集合は、有限集合でなければ、全体集合でない限りザリスキ位相では閉集合とならない。例えば整数全体のなす集合 Z は閉集合でない。Z は formula_13 において稠密でもあり、通常の位相とは大きく異なる。一般に可算無限個の点を持つ集合は formula_13 の稠密な部分集合となる。さて、formula_13 から C（formula_13 と同一視してザリスキ位相を入れる）への正則関数とは多項式関数のことであり、この関数は連続である。さらに、可算無限個の相異なる点の行き先を定めれば、それらの点を通るような多項式関数は高々一つしか存在しない。このように、ザリスキ位相は formula_13 上の正則関数（多項式関数）と相性が良いことが分かる。


title: ザリスキー位相

text: n-次元射影空間 formula_19 は、2つの点が k のスカラー倍異なるとき、スカラー倍を同一視することにより、formula_20 内の 0 以外の点の同値類として定義される。多項式環 formula_21 の元は、任意の元が多項式の中で異なる値をとるという多くの表現を持っているので、formula_19 上の函数ではない。しかし、斉次多項式に対し、与えられた射影的点上で 0 をとるか 0 を取らないかという条件は、スカラー因子は多項式に影響しないので、well-defined である。従って、S が斉次多項式の集合であれば、


title: ザリスキー位相

text: これと同じ事実がこれらの集合に対して成り立つかもしれない。ただし、「イデアル」という単語は「斉次イデアル」という単語に置き換えねばならない。すると、斉次多項式の集合 S に対して V(S) は、formula_19 上の位相を定義する。このように、これらの集合の補集合を D(S) あるいは、混乱がないならば、D′(S) と書く。


title: ザリスキー位相

text: 射影的なザリスキー位相は、アフィン多様体のザリスキー位相がアフィン代数的集合に対して部分空間の位相をとることにより定義されたことと同様に、射影的代数的集合に対して定義される。上記と同じ公式により、射影的座標環の元の集合により、ザリスキー位相が定義されることが示される。


title: ザリスキー位相

text: これらの位相についての極めて有効な事実は、それらの基底(basis)が特別な単純元、つまり、f の個別多項式（もしくは、射影多様体の同時多項式） D(f) からなることを示すことができることである。実際、これらが基底を形成することは、与えられた 2つのザリスキー閉集合の交叉の公式から理解することができる（これを繰り返し、(S) の生成元によち生成される主イデアルへ適用する）。これらを識別可能(distinguished)もしくは基本(basic)開集合と呼ぶ。


title: ザリスキー位相

text: ヒルベルトの基底定理とネーター環の基本性質により、全てのアフィン座標環と射影座標環はネーター環である。結果として、ザリスキー位相を持つアフィン空間も射影空間も、ネーター位相空間(Noetherian topological space)であり、これら空間の任意の部分空間はコンパクトであることを意味する。


title: ザリスキー位相

text: k が有限体でない場合は、多様体はハウスドルフ空間ですらない。古いトポロジーの文献では、「コンパクト」はハウスドルフの性質に含まれていると理解されていて、この考え方は未だに代数幾何学では尊重されている。現代的な意味でのコンパクト性は、代数幾何学では「準コンパクト性」と呼ばれる。しかし、全ての点 (a, ..., a) は多項式 x - a, ..., x - a の零点の集合であるので、点自体も閉点であり、全ての多様体はT1空間の公理を満たす。


title: ザリスキー位相

text: 全ての多様体の正則写像は、ザリスキー位相に関して連続である。事実、ザリスキー位相は（最も少ない開集合をもつ）最も弱いトポロジーで、そこでは上記は正しく、点は閉じている。このことは、容易に、ザリスキー閉集合が単純に多項式函数による 0 の逆像の交叉と単純に考えることにより理解されるので、formula_13 への正則写像と考えることができる。


title: ザリスキー位相

text: として取られる。ここに A は固定された可換環であり、I はイデアルである。古典的な描像との関係を理解するには、ヒルベルトの零点定理により、（代数的閉体上の）多項式の集合 S に対し、（古い意味での） V(S) の点は、ちょうど (x - a, ..., x - a) が S を含むような n 個の組 (a, ..., a) に一致する。さらに、これらは極大イデアルであり、「弱い」零点定理により、任意のアフィン座標環のイデアルが極大であることと、イデアルがこの形であることとは同値である。このようにして、V(S) が S を含む極大イデアルと「同じ」となる。グロタンディエクの Spec を定義した革新的な点は、極大イデアルを全ての素イデアルに置き換えたことであった。極大イデアルが環のスペクトルの中では閉集合を定義とすることができことの単純な一般化であることとして、この定式化では自然である。


title: ザリスキー位相

text: 元来の定義よりもより単純と思われる、現代的な定義の解釈は、A の元を A の素イデアル上の函数として考えることが可能であるという解釈である。すなわち、Spec A 上の函数として考えると、単純に任意の素イデアル P が対応する剰余体を持ち、この剰余体が商 A/P という分数体であり、A の任意の元が剰余体の中へ反映する。さらに、実際に P の中にある元は、正確に P の中への反映が 0 となる元である。従って、A の任意の元 a の写像


title: ザリスキー位相

text: さらに一般的には、任意のイデアル I に対する V(I) は、I で 0 となる全ての函数の共通集合であり、公式に古典的な定義と同じである。実際、A がある代数的閉体 k 上の多項式環であるという意味でA の極大イデアルは（前のパラグラフで議論した）k の n 個の組と同一視でき、剰余体は k と一致し、「評価」写像は対応する n 個の組での多項式の実際の値である。上に示したように、「函数の零点」として双方の意味を持つ現代的定義の解釈として、極大イデアルを同時に考える現代的定義と古典的定義は本質的に同じになっている。


title: ザリスキー位相

text: まさに Spec をアフィン多様体に置き換え、(Proj construction)を射影多様体が現代の代数幾何のである。「不適切な極大イデアル」（に議論されている）の完備化が必要ではあるが、アフィンから射影の定義への古典的な定義は、「イデアル」を「同次イデアル」へ置き換えるだけである。


title: ザリスキー位相

text: トポロジーの古典的描像と新しい描像の最も劇的な変化は、点がもはや閉じている必要はないということである。定義を拡張することで、グロタンディークは、閉包がそれ自体よりも大きい（同じではなく）(generic point)と言う考え方を導入した。閉点は A の極大イデアルに対応する。しかし、注意すべきは、スペクトルや射影スペクトルは未だ T 空間となることである。なぜなら、 A の素イデアルである2点 P, Q をとり、 P は Q を含まないとすると、D(Q) は P を含み、Q を含まない開集合となるからである。


title: ザリスキー位相

text: まさに古典代数幾何学のように、任意のスペクトルや射影スペクトルはコンパクトであり、問題にしている環がネーター的であれば、空間はネーター的な空間である。しかし、これらの事実は直感とは食い違い、連結空間以外の開集合をコンパクトとすることは期待できなく、アフィン多様体（例えば、ユークリッド空間）に対しては、空間自体がコンパクトであることすら期待できない。これは、ザリスキー位相の通常の幾何学的には一致しないことの一例である。グロタンディエクは、この問題をスキームの固有性(properness)という考え方（実際、スキームの射）を定義することにより解決した。この考え方は直感的なコンパクト性という考え方を再現する。しかし、Proj では固有であるが、Spec では固有ではない。


title: ケンタッキー・カーネル

text: ケンタッキー・カーネル（）は、アメリカ合衆国のケンタッキー州の定める称号のひとつ。ケンタッキー州に対して大きく貢献した人物に州政府（"Commonwealth of Kentucky"）知事から贈られる同州独自の栄誉称号。単にカーネル（"Colonel"）とも呼ばれる。名誉大佐ともいう。


title: ケンタッキー・カーネル

text: 同州に2度以上の機会にわたって貢献した人物に対して送られる名誉称号で、対象はアメリカ人に限定されず、日本人にも同名誉称号を保有している人物もいる。選考にあたっては、既にケンタッキー・カーネルである者からの推薦状、経歴書等が必要。


title: ケンタッキー・カーネル

text: 授与された者としては、ケンタッキーフライドチキン(KFC)創業者のハーランド・サンダース（"Harland Sanders"）、通称カーネル・サンダースが知られる。これは、KFCの行った慈善事業に対して同名誉称号「カーネル」を授与されて以降に呼ばれるようになったものである。


title: メジャーリーグベースボールの選手一覧 A

text: 太字は現役選手、その他は引退選手・MLB以外でプレイしている選手を示す。初年はメジャーデビューした年、最終年 (現役選手は空欄) はメジャーで最後にプレイした年を示す。同名の選手の場合個人を識別できる、現役時代の主な守備位置、フルネーム等を特記事項に示す。


title: ハイペリオン (木)

text: ハイペリオン（Hyperion）は、アメリカ合衆国・北カリフォルニアのレッドウッド海岸にあるセコイア（coast redwood ("Sequoia sempervirens")につけられた名前である。高さ115.55mで、世界一高い木である。


title: ハイペリオン (木)

text: この木は、研究者のクリス・アトキンス（Chris Atkins）とアマチュア・ナチュラリストのマイケル・テイラー（Michael Taylor）によって2006年8月25日に発見されたものである。1978年に購入されたレッドウッド国立公園の遠隔地で見つかった。多くの人が訪れることによって生態系が破壊されるのを防ぐために、正確な木の位置は明らかにされていない。


title: エストニア料理

text: バルト沿岸諸国としてドイツ料理の影響を強く受けているが、後の支配者であるスウェーデン料理の影響も強く、長くスウェーデンの支配下にあった同じフィン・ウゴル語派の隣国フィンランドと似通った食文化を共有している。


title: エストニア料理

text: フィンランド料理との相違点としては、ドイツの影響を受けてビールを使った料理が好まれる点であり、料理の嗜好にとどまらず、フィンランド人に比べてエストニア人は酒好きと考えられている。他のバルト沿岸諸国との違いは、魚類を好んで料理に使う点であり、特にイワシは主要な食材の一つである。


title: エストニア料理

text: 主な穀物はライ麦、大麦、小麦、蕎麦などである。Leib（レイブ）というライ麦のパンが主流だが、kringel（クリンゲル）というレーズンやナッツの入ったドイツ風のパンもある。エストニア人は非常にパンを尊敬する民族である。食前には"jätku leiba"「パンがなくなりませんように」と祈り、肉は時に「パンに従うもの」とさえ呼ばれ、かつて祝宴には皿のようにして使う厚切りのパンが列席者に配られた。パンくずを丁寧に集めてスープにするような正しい行いをせず、パンくずをテーブルから払いのけるような娘は嫁の貰い手がなくなるといって叱られた。カーシャ（ひき割り穀物の粥）も食べられるが、燕麦と大麦、大麦とジャガイモのように数種類の穀物と野菜を混ぜることが多く、牛乳を加えて煮込む。エストニア料理にはたいてい牛乳が加えられる。


title: エストニア料理

text: 主に豚肉が好まれ、次いで羊肉が使われる。牛肉や家禽類はあまり食卓に上らない。ただし、仔牛肉はごちそうと考えられている。リトアニア人がジビエを非常に好むことから、エストニアでもジビエが食べられるかと思われることもあるが、ジビエ料理はあまり好まれない。Sült（シュルト）という豚の頭などを煮こごりにしたものや、臓物を煮込んだ料理が多く、臭みを消す香草の類もあまり使わないため、外国人には敬遠する人もいる。仔牛肉や肝臓はごちそうであり、味を損なわないように少量のスメタナを絡めるようにしながら煮るというより火を通す。肉料理にはたいていふかしたジャガイモが付け合わせにつくが、付け合わせと云っても主食であるジャガイモのほうが肉よりも多いことは珍しくない。大麦の引き割りの入ったブラッドソーセージは国民食である。


title: エストニア料理

text: バルト海、フィンランド湾、リガ湾に面し、漁業が盛んな国家である。イワシ、ニシン、ヒラメ、スズキ、ウグイ、タラ、サケ、ウナギ、アナゴ、キンメダイなどが食べられ、淡水魚ではカマス、ワカサギ、マス、ザリガニなどが食べられる。燻製や干し魚に加工することも多い。近隣諸国では魚のにおいを消すために、ニンニクやネギの仲間を大量に使う傾向にあるが、エストニアではほとんど使われず、魚の風味を引き立てる優しい香りのディルや甘いポロネギが好まれている。牛乳、スメタナととろみ付けの小麦粉、野菜を加えたスープ料理として調理することが多い。ラードや卵も加えられる。


title: エストニア料理

text: ジャガイモが料理の付け合わせとして使われる。キャベツ、ニンジン、エンドウ豆、大豆、カブ、ネギなどがよく使われる。野菜のみを使った料理は少ないが、肉や魚料理に巧みに組み合わされている。キノコのスープも好まれている。果物ではコケモモが人気で、他のベリー類、リンゴ、ルバーブが後に続く。ルバーブは厳密には野菜だが、デザートの材料として果物に近い扱いを受けている。甘みのある白樺の樹液や蜂蜜酒も飲まれていた。


title: 第86回東京優駿

text: レース前の大方の予想では、ホープフルステークスと皐月賞を勝利しデビュー以来無敗のサートゥルナーリアが「無敗の二冠馬」の称号を手にするものと思われていた。しかし、皐月賞で同馬の鞍上を務めていたクリストフ・ルメールがグランアレグリアに騎乗し出走したNHKマイルカップでの斜行により、3週間の騎乗停止処分を科され、東京優駿での騎乗が不可能となる。代役として短期騎手免許で来日していたダミアン・レーンが起用された。レーンは2017年に地元オーストラリアで開催されているオーストラリアンダービーを制しているが、日本ダービーは今回が初騎乗。更に「ダービーは乗り替わりでは勝てない」というジンクスや、皐月賞2着でライバル筆頭と目されるヴェロックスの追い切りでの好調ぶりがしきりに取り沙汰されるなど、一気に混戦ムードが漂い始めた。


title: 弥富金魚

text: 弥富市に加えて、津島市、愛西市の旧佐織町域、海部郡飛島村で生産された金魚が「弥富金魚」とされる。日本にいる金魚の全品種である26種類がすべてそろう産地である。約100ヘクタールの養殖池があり、約5,000万匹を生産している。金魚の尾数では奈良県大和郡山市を下回るが、品種数、養殖池面積、売上高では弥富が日本一の金魚産地である。弥富市役所図書館棟1階にある弥富市歴史民俗資料館では約20種類の金魚が水槽で展示されている。


title: 第86回東京優駿

text: それでも、蓋を開けてみればサートゥルナーリアは単勝オッズ1.6倍と抜けた1番人気に推され、以下、ヴェロックス、共同通信杯勝ち馬のダノンキングリーが単勝オッズ1桁の支持を得た。その他、2018年のホープフルステークス2着のアドマイヤジャスタ、青葉賞勝ち馬リオンリオン、京都新聞杯を勝ったレッドジェニアルらも出走した。


title: 弥富金魚

text: 江戸時代の文久年間（1861年-1864年）、熱田を目指していた大和国郡山（現・奈良県大和郡山市）の金魚商人が、東海道の前ヶ須（現・弥富市）に宿泊した際、土地を借用して溜池を造成し、金魚の水替えや休養に用いた。その際、この地で寺子屋を開いていた権十郎が金魚を気に入り、金魚商人から購入して飼育を始めたのが弥富金魚の始まりとされている。


title: 第86回東京優駿

text: スタートは6番のサートゥルナーリアがスタートの出が良くなく、後方からの競馬に。一方で好スタートを切ったのは、ロジャーバローズ、エメラルファイト。ヴェロックス、クラージュゲリエもなかなかのスタートを切った。


title: 弥富金魚

text: やがて産卵や孵化の方法も郡山の商人に伝授され、1868年（明治元年）に佐藤宗十郎が採卵や孵化に成功すると、1884年（明治17年）頃からこの地で金魚養殖がおこなわれるようになった。1897年（明治30年）頃には300ヘクタールの水田が金魚田に転換されており、金魚による収益は水稲による収益をはるかに超えた。大正末年頃には56町歩もの金魚田があった。1895年（明治28年）に開通した関西鉄道（現・JR関西本線）、1933年（昭和8年）に開通した国道1号などは弥富金魚の流通に大きく貢献した。


title: 第86回東京優駿

text: そして迎えた最後の直線。リオンリオンが前で粘るが、残り400mロジャーバローズが早めにそれをかわし先頭に立った。その後ろにダノンキングリーが位置し、大外から二冠を狙うサートゥルナーリアとヴェロックスもやってきた。残り200mでは内からニシノデイジーとランフォザローゼス、クラージュゲリエが迫り、サートゥルナーリアとヴェロックスも伸びず、勝負は完全に内のロジャーバローズとダノンキングリーの2頭の争いとなった。両者一歩も譲らない激しい叩き合いが続き、並んだままほぼ同時にゴールした。


title: 弥富金魚

text: 当初は郡山からもたらされたワキン・和蘭・その他の雑種のみだったが、やがて東京から丸長・デメキン・リュウキン・シュブンキン・シュウキンなどが導入され、西日本・東日本の双方向に出荷するようになった。昭和前期には郡山や東京が高級金魚の生産地であり、弥富はリュウキンとワキンを大量生産する産地だった。この頃には北アメリカに対して輸出を行っており、1931年（昭和6年）には20万尾を輸出した。日本における金魚の輸出は弥富が先駆者とされる。


title: 第86回東京優駿

text: ※このうちNHK大坂敏久局員は、この年に名古屋拠点放送局へ異動になった為、本レースが異動前最後の競馬実況となり、中野雷太アナも本レースが最後の日本ダービー実況となった（翌年の第87回は、それぞれ高木修平・小塚歩が担当）。


title: 弥富金魚

text: 太平洋戦争中には一時的に金魚養殖が姿を消したが、戦後には復興の兆しを見せた。1959年（昭和34年）の伊勢湾台風では養殖業者が深刻な打撃を受け、関東や関西の業者からの支援を受けて再び復興した。伊勢湾台風時には弥富町の養殖場からすべての金魚が流出し、10km以上離れた津島市や佐織町の水路や水田でも多数発見されたという。昭和40年代には水稲の減反政策が行われたことで、多くの稲作農家が金魚の養殖業に転業し、1976年（昭和51年）から1977年（昭和52年）には金魚の生産量がピークを迎えた。1975年（昭和50年）の金魚養殖場面積は207.5ヘクタールに達している。昭和50年代には高級志向が強まり、ランチュウなどの高級品種が飼育されるようになった。


title: 弥富金魚

text: 1978年（昭和53年）の愛知県水産試験場弥富指導場の調査によると、金魚養殖の専業農家は11%であり、農業との兼業農家が65%だった。100%が個人経営であるが、51アールから100アールの経営体が37%ともっとも多く、全国的にみると経営規模は大きい方だった。地区別では96アールの芝井地区がもっとも多く、前新田などが芝井地区に次いでいた。


title: 弥富金魚

text: 1994年（平成6年）頃の弥富金魚漁業協同組合の組合員は約130人、販売市場は3か所、年間の出荷量は7,000万匹だった。1994年（平成6年）7月には、日本人宇宙飛行士の向井千秋がスペースシャトルコロンビア号で弥富金魚を用いた宇宙酔いの実験を行った。この際に用いられた金魚は「宇宙金魚」と呼ばれている。1996年（平成8年）には江戸錦とランチュウの交配種が「桜錦」として新品種登録されたが、これは日本で18年ぶりの新品種認定だった。


title: 弥富金魚

text: 2005年（平成17年）に愛知県で開催された愛知万博（愛・地球博）では、「宇宙金魚」の子孫が配布された。2006年（平成18年）には弥富町と十四山村が合併し、市制施行して弥富市が誕生した。旧来から養殖池が多くある地域が市街化調整区域となったことで、養殖池の埋め立てと宅地化が進んでいる。2007年（平成19年）には弥富金魚のイメージソング『近所の金魚は弥富のきんちゃん』が完成した。


title: 弥富金魚

text: 2010年（平成22年）の金魚養殖場面積は56.6ヘクタールであり、ピーク時の4分の1程度に減少している。地区ごとの面積割合は、北部地区が7.6ヘクタールで13.4%、平島地区が6.9ヘクタールで12.2%、芝居地区が20.3ヘクタールで35.9%、末広地区が11.1ヘクタールで19.6%、十四山地区が10.7ヘクタールで18.9%だった。


title: 弥富金魚

text: 2017年（平成29年）には野鳥による食害が原因とみられる金魚の大量消失の被害が相次いで発生した。1968年（昭和43年）頃には弥富金魚全体で約300軒の生産業者がいたが、2018年（平成30年）時点では約80軒となっている。


title: 弥富金魚

text: 1994年（平成6年）頃に生産されていた種類は、リュウキン、デメキン、ワキン、オランダシシガシラ、アズマニシキ、タンチョウ、スイホウガン、キャリコ、トサキン、コメット、シュブンキン、チョウテンガン、セイブンギョ、ランチュウ、ロクリンだった。リュウキンが26%、ワキンが22%、デメキンが13%であり、この3種類で約60%を占めていた。その他にはシュブンキン、キャリコ、ランチュウなどの高級金魚が多い。


title: 弥富金魚

text: 2000年（平成12年）時点の生産量は、ワキンが1910万4000匹、リュウキンが422万9000匹、デメキンが259万4000匹などであり、計3411万8000匹だった。2009年（平成21年）時点の生産量は、ワキンが800万匹、リュウキンが130万匹、デメキンが90万匹などであり、計1469万匹だった。2000年の弥富の生産量は大和郡山の販売量の49%だったが、2000年代に弥富が急激に生産量を減らしたことで、2009年の弥富の生産量は大和郡山の販売量の22%となった。


title: 弥富金魚

text: 弥富金魚は3つの卸売市場を有しており、弥富金魚漁業協同組合や民間企業によって運営されている。4月後半から8月には週3回、9月から11月には週2回、12月から翌年2月には週1回、3月から4月前半には週2回のセリ市競りが行われる。


title: レガシーズ (テレビシリーズ)

text: 『レガシーズ』（）は、2018年から放送されているアメリカ合衆国のテレビドラマシリーズ。『ヴァンパイア・ダイアリーズ』『オリジナルズ』のスピンオフドラマとして、2018年10月25日からThe CWで放送された。2019年10月には第2シーズンが放送されている。日本語版はU-NEXTから配信された。（第2シーズンはU-NEXT独占配信中）


title: リック・カーライル

text: リック・カーライル（Rick Carlisle）ことリチャード・プレストン・カーラル（Richard Preston Carlisle'、1959年10月27日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州出身のバスケットボール指導者である。NBAのインディアナ・ペイサーズでヘッドコーチを務めている。


title: リック・カーライル

text: ニューヨーク州で育った。マサチューセッツ州のウースター・アカデミーに進学し、メイン大学で2シーズン過ごした後はバージニア大学に転校し、キャプテンの1人としてチームを1984年のNCAAトーナメントベスト4まで進出させた。大学では心理学の学位を取得した。


title: リック・カーライル

text: 1984年のNBAドラフトでボストン・セルティックスにドラフト指名され、入団。1986年のNBAファイナルで優勝してチャンピオンリングを獲得したが、カーライル自身はあまり活躍できず、1試合平均2.2得点、1.0アシスト、0.8リバウンドに留まり、1987年にチームから放出され、ニューヨーク・ニックスでリック・ピティーノの下、1987-1988シーズンを過ごし、1989年、ニュージャージー・ネッツで5試合プレーした。


title: リック・カーライル

text: ビル・フィッチやチャック・デイリーの下でスタッフとして5年間学んだ後、1994年にポートランド・トレイルブレイザーズのP・J・カーリシモヘッドコーチのもとでアシスタントコーチに就任した。その後、1997年に元チームメイトであったラリー・バードのアシスタントコーチとしてインディアナ・ペイサーズに加わった。その年のペイサーズはチーム史上最多の58勝を挙げ、カーライルはオフェンシブ・コーディネーターとしてチームが躍進した要因の1つとなった。チームはカンファレンスファイナルでNBAファイナル3連覇を狙うマイケル・ジョーダン率いるシカゴ・ブルズを第7戦まで追い詰めた。


title: リック・カーライル

text: 2000年、ペイサーズは56勝を挙げてNBAファイナルに初進出したが、ロサンゼルス・レイカーズに2-4で敗れた。シーズン終了後にラリー・バードは辞任し、後継者としてカーライルを選ぶようチームに要請したが、チームはCBAチームのオーナーであったアイザイア・トーマスをヘッドコーチに任命した。


title: リック・カーライル

text: 2001年、カーライルはヘッドコーチとしてデトロイト・ピストンズに迎え入れられた。ピストンズを2年連続でプレイオフ出場に導き、2001-2002シーズンのNBA最優秀コーチ賞に選ばれた。しかしピストンズは、カーライルとの契約があと1年残っているにも関わらずカーライルを解雇しラリー・ブラウンを後任に迎えた。


title: リック・カーライル

text: ピストンズを追い出されたカーライルは、2004年にアイザイア・トーマスが抜けてラリー・バードが球団社長となったペイサーズとヘッドコーチとして契約した。その年のペイサーズはNBAトップの61勝21敗(.744)を記録、ホームコートアドバンテージを獲得しプレーオフでもボストン・セルティックス、マイアミ・ヒートを撃破したがカンファレンスファイナルでピストンズに敗れた。


title: リック・カーライル

text: 2005年ペイサーズは11月19日に起こったパレスの騒乱で主力選手のアーテストが残り73試合全て、スティーブン・ジャクソンが30試合、ジャーメイン・オニールが15試合出場停止になるなど主力を欠くこととなった。さらにオニールとジャマール・ティンズリーが怪我を負いまともに戦える状態ではなかった。それでもなんとか第6シードとしてプレーオフに進出し1回戦でセルティックスに勝利。しかしカンファレンス準決勝でピストンズの前に敗れた。彼は2シーズンチームをプレーオフに導いたが2006-2007シーズン、オールスターブレイクでは29勝24敗だったチームは大型トレードによるチーム・ケミストリーの欠如、主力選手の欠場などにより、その後11連敗するなど35勝47敗に終わり10シーズンぶりにプレーオフを逃した後、ヘッドコーチを解任された。


title: リック・カーライル

text: その後ESPNでスタジオ解説者を務めていたが2008年5月、エイブリー・ジョンソンの後任としてダラス・マーベリックスと4年契約を結びヘッドコーチとなった。アシスタントコーチに元NBAでヘッドコーチを務めたことのあるドウェイン・ケイシー、テリー・ストッツが加わった。


title: 慣習

text: 慣習（かんしゅう、）は、同意された、規定されたあるいは一般に受け入れられたしきたり、規範、社会的規範である。一定のタイプのルール又は慣習は法律になることがあり、規制を制定する法律は、慣習を公式化又は強制するために取り入れられることがある。（例えば、車が道路のどちら側を走らなければならないかを規定する法律）社会についての脈絡では、慣習は「不文の」慣習法の特徴を持っていることがある。（例えば、握手のように人々が互いに挨拶する仕方）


title: 西田幸樹

text: 熊本県出身。1982年に横木安良夫のアシスタントとなり、1986年からフリーカメラマンとして独立。以後スコラなどから写真集の撮影をはじめた。女優やアイドルの写真集を多数撮影している。東京都港区に、西田幸樹事務所を構え営業している。


title: 偶然性の音楽

text: 偶然性の音楽（ぐうぜんせいのおんがく、英語: aleatoric music, aleatory music, chance music）は、不確定性の音楽をさらに過激に西洋音楽の伝統から逸脱させたものである。創始者はジョン・ケージで、1957年のWinter Musicで初めて偶然性が完全な形で実現した。alea はラテン語でサイコロを意味する。


title: 偶然性の音楽

text: 従来の西洋音楽は、作曲家が楽曲を綿密に構成し、その結果を確定的な形で楽譜に記すのが通例であった（通奏低音やカデンツァなどの例外はある）が、ケージは「易経」や「禅」（鈴木大拙）などの東洋思想の影響の下に、音楽に偶然性の要素を取り入れて、「作曲家による音の厳密なコントロール」というヨーロッパ的な音楽のあり方に見直しを求めた。


title: 偶然性の音楽

text: 具体的には、「作曲－演奏－聴取」という音楽の伝達過程の3要素のうちの1つないし複数に、偶然が入り込むための「仕掛け」を施す。例えば、作曲の時にコインを投げて音を決めてゆく、紙のしみを音符に見立てて音を選んでゆく、五線譜ではない図形楽譜を用いて奏者の即興に任せる、というようなものである。


title: 偶然性の音楽

text: 偶然性の音楽は、ケージによる創始後、彼に近いアメリカの何人かの作曲家の間で試みられ、次いで1958年以降はヨーロッパの前衛作曲家に技法として取り入れられた。ケージの音楽が「音を解放する」というような独特な思想的背景を持った革新的なものであるのに対し、ヨーロッパの作曲家たちは従来同様の理念の下で作られた作品に変化を与えるための単なる「技法として」偶然性を使用している。偶然性の音楽について考える場合、この両者の美学的な隔たりが非常に大きいことには注意が必要である。


title: 偶然性の音楽

text: 偶然性の音楽をさらに分類する場合、音楽学的には、作曲行為の過程に偶然性が関わるものを「チャンス・オペレーション」、演奏ないし聴取の過程に偶然性が関わるものを「不確定性の音楽」と呼ぶ。この2つの用語は、本来は「偶然性の音楽」の下位概念である。


title: 偶然性の音楽

text: 但し、作曲と演奏の両方の過程に偶然性を含む例などがあるほか、チャンス・オペレーションの作例自体が少ないこともあって、「偶然性の音楽」と「不確定性の音楽」とをほぼ同義に用いる場合もあり、この用語法は多少混乱している。


title: 偶然性の音楽

text: また、ケージ流の不確定性の音楽のことは「実験音楽（experimental music）」、ブーレーズに代表されるヨーロッパのセリー的発想を出発点とする音楽は（たとえ偶然性を取り入れていても）「前衛（音楽）（avant-garde music）」と呼ぶのが正しいが、この用語法についても誤解や混乱がある。


title: 偶然性の音楽

text: 偶然性の音楽そのものは現代音楽に特有の概念ではない。18世紀にはサイコロを使って作曲するための楽譜がいくつも出版されていたという（土田英三郎「骰子音楽と結合術の伝統」）。モーツァルトの「音楽のサイコロ遊び」が彼の独自性や、（現代音楽につながるような）先駆性を指摘するために引き合いに出されることがあるが、これはモーツァルト以外のこの手の曲が忘れられたためである。チャールズ・アイヴズは、「ピアノ・ソナタ第1番」において偶然性を取り入れている。


title: 偶然性の音楽

text: 易経などの東洋思想に触発されてこの手法を見出した。この手法はしばしば騒音など、伝統的西洋音楽が排除してきた音素材と併用される。ケージの音楽は、1958年のダルムシュタット夏季現代音楽講習会でヨーロッパ楽壇に広く紹介され、ここで大きな注目を集めた。


title: 偶然性の音楽

text: ケージの作品では、偶然性をもちこむために、サイコロを使用する例などがある。またケージの弟子であるフレデリック・ジェフスキの『パニュルジュの羊』では、演奏者が間違った場合でも演奏を途切れさせず続けることによって、演奏のたびごとに違う音効果をもたらすよう企図される。後には「ハプニング」という言葉も音楽用語として生まれ、演奏・演技団体「フルクサス」などによって広められた。


title: 偶然性の音楽

text: これらの作品のいくつかは演奏行為すら含まず、そういう作品は従来の概念の音楽とはかけ離れており、むしろ演技行為に近い。行為を説明する文章がタイプ打ちされた数枚程度の紙に書かれ、それを作品とみなすことから、タイピング・ミュージックとも呼ばれる。


title: 偶然性の音楽

text: 日本では一柳慧によって1960年代初頭にケージの偶然性の音楽が紹介され、多くの作曲家がこの影響を受けて「ケージ・ショック」と呼ばれる現象を引き起こした。またその後小杉武久が渡米し、アメリカ実験音楽界でハプニングのパフォーマンスに関わっている。


title: 偶然性の音楽

text: 偶然性の概念は、本来はその対極にあるともいえるセリー音楽にも影響を与えた。セリー音楽の代表的作曲家ブーレーズの「ピアノソナタ第3番」などにその実例が見られる。ブーレーズの場合は曲の細部については偶然によって異なるパターンの演奏が行われ得るが、曲全体の構造や意図は作曲者によってコントロールされているため、「管理された偶然性」（かんりされたぐうぜんせい、aléatorique controllée（仏語））と呼ばれることがある。


title: 偶然性の音楽

text: ポーランドではルトスワフスキがこのケージの偶然性に触発されて作風を転換し、オーケストラなどの合奏における奏者ごとに異なるテンポや繰り返しを指定することで、音響における混沌とした効果を得られるアド・リビトゥム手法を取り入れ、終生これを用いた。この手法は武満徹の1960年代の管弦楽作品にも影響を与え、前衛の時代には多くの作曲家によって部分的ないし全体的に広く用いられていた。


title: 偶然性の音楽

text: しかし、前衛の最盛期をややすぎた頃からはこのテイストが西洋音楽の伝統と根本的に異なる点がジャン＝ピエール・ゲゼックなどの作曲家によって指摘され、現在ではこの技法を全面的に用いる例はほとんどない。どんなに複雑なイントネーションやノーテーションであっても人間は読んで演奏できることが判明すると、この技術も不確定性の音楽同様あっという間に過去のものになった。


title: 偶然性の音楽

text: ただし、この技術を使った作品の演奏にはこの分野の知識が不可欠であり、後日ケージの作品を五線譜に「翻訳」したヤーコプ・ウルマンのような作曲家のような例もある。創始者のケージは死の直前までフリーマン・エチュードを作曲するなど、この技法を手放すことはなかった。


title: ドリ車

text: 市販車をベースとして、ドリフト走行を容易にできるように改造を施した自動車をドリ車という。改造の範囲は多様で、大規模な改造を施しているものから無改造に近いものまであり、公道を走行可能な車両もあれば、クローズドコース専用の競技専用車もある。たとえナンバープレートが装着されていて公道を走行できる状態であっても、マフラーの（保安基準の域をはみ出した）改造・交換による爆音やタイヤのフェンダーからのはみ出しなど、整備不良にあたる改造が施されていれば違法改造車となる。また、「ミサイル」と呼ばれる、廃車寸前の練習・フリー走行用車両（公道を走れる状態ではない場合サーキット専用車となる）を用意する者もいる。


title: 豊中インターチェンジ

text: 大阪市街や大阪港の最寄りインターチェンジのひとつ。名神高速道路から阪神高速11号池田線への料金所では合併徴収されるので実体はジャンクションであり（「豊中ジャンクション」と誤記されることも少なくない）、阪神高速豊中南出入口（とよなかみなみでいりぐち）についてもここで述べる。


title: 酒井忠邦

text: 嘉永7年（1854年）正月15日、上野伊勢崎藩主・酒井忠恒の九男として江戸の伊勢崎藩邸で生まれる。先代姫路藩主の酒井忠惇が将軍・徳川慶喜に従ってあくまで佐幕派の立場を貫いて江戸まで赴いたことで、姫路藩は朝敵とみなされた。このため慶応4年（1868年）5月2日、忠惇は強制隠居となって一族の忠邦が跡を継ぐこととなった。忠邦は新政府に与することを明確にするため、新政府に対して15万両の献金や旧幕府派の家臣の大量処分（戊辰の獄）を行なっている。明治元年11月に忠邦は版籍奉還の建白書を提出、版籍奉還実施により知藩事となった。明治4年（1871年）7月14日の廃藩置県で免官されると、忠邦は東京へ出て、慶應義塾に入学した。同年12月にはアメリカへ留学し、4年間滞米したあと帰国した。


title: ドリ車

text: 一般的にパワーやトルクがあればあるほどドリフトはしやすくなるとされているため、過給機・インタークーラー・エアインテーク・エアクリーナー・マフラーを含めた吸排気系の改良・改造が行われることが多い。ターボチャージャーのタービンを大型化したり、インタークーラーを大型化したり、マフラーを排気効率の高いものに交換したりといったものが定番である。


title: 酒井忠邦

text: 明治12年（1879年）3月25日、26歳で死去した。長男の忠興の誕生は忠邦の死から2か月余り後の同年6月6日であり、酒井家当主の座には忠邦正室鏐子の父・忠顕の未亡人である文子が一時的に就き、忠興が満8歳になるまでその地位にあった。


title: ドリ車

text: 特に高回転域よりも低回転のトルクを稼いだ方がドリフトのしやすさに関して有利であるため、アマチュアクラスでは極端に大きいタービンを装着することは避け、ブーストアップやポン付け可能なタービン程度の改造にとどめることが多い。一方、D1グランプリやフォーミュラ・ドリフトクラスのハイチューンマシンになると高回転でのトルクを増してタイヤから白煙を出しやすくするが、これだけではターボラグが発生し低中速域のトルクが不足するため、NOSで低中速域のトルクを稼ぎ、ターボラグを最小限に抑えるという手法がかつては定番であった。しかし、近年はNOSが使用禁止になった大会が多く、代わりにアンチラグシステムによりターボラグを抑えている車両が多い。


title: ドリ車

text: なお、近年のD1グランプリ車両はハイパワー化が進んでおり、通常だとかなりのハイパワーというべき500馬力クラスでも普通と言われる程である（ランキング上位選手の車両の大半が700～1000馬力級というパワーウォーズ状態になっている）。そのためベース車両が本来搭載するエンジンに関係なく、ハイパワーを狙いやすい大排気量エンジンへの換装が一般化しており、特にチューニング手法が確立され耐久性も高いトヨタの2JZ-GTEエンジンが多用される傾向にある。


title: ドリ車

text: ドリフト走行中は車両を横に向けるため正面に風が入りづらくなり、ラジエーターが本来持つ熱交換性能を低下させるため、エンジンがオーバーヒートしやすい。そこで、ラジエーターの大容量化、オイルクーラー設置などの対策をとる。また、近年のD1グランプリ出場車両は前述のとおり多くの車両が大排気量エンジンへ換装しているが、これによりノーマル車両に比べて車両前半部分の重量が重くなってしまう場合が多いため、前後重量配分を調整するために、ラジエーターをリアのトランク等の中に設置する、所謂リアラジエーターの車両が多い。


title: ドリ車

text: パワーを追求するために、排気系の触媒装置（キャタライザー）や消音装置（サイレンサー）を排除している車両も多い。しかし、このような車両は公道走行においては違法改造車となることに注意しなければならない。当初はナンバー付き車両であることが参加条件であったD1ストリートリーガル（現・D1ライツ）では触媒の装着と車検に通る音量（車検証の排出ガス規制の識別記号がE-の車両で103db、GF-の車両で96db）が必須であったほか、競技専用車で争われるD1グランプリでも、触媒の装着に加え音量がサーキットごとの規制音量以下であることが必要とされている。


title: ドリ車

text: サスペンション（ショックアブソーバーやスプリング）の交換がしばしば行われる。トラクションをきちんとかけてパワーを伝えるために、車高はノーマルより少し低い程度にセットしている車両が多く、極端なシャコタンは少ない。また、車両を横に向けることが多いため、多くの場合フロントタイヤのキャンバー角をネガティブ方向（車を正面から見た時に左右のタイヤが八の字になっている状態）に調整することで、コーナーでのタイヤの設置面積を広げてコーナリング性能を向上させている。


title: ドリ車

text: ドリフトの角度維持に必要な前輪の切れ角を増やすための改造も定番である。カラーを組み込んだり、ナックルへの加工を施したりすることが一般的であるが、近年ではドリフト用に専用設計されたアームとナックルを装着するケースも増えている。また、切れ角アップによりタイヤがインナーフェンダーと干渉することへの対策として、フロントの車高を上げたり（シャコタンに対してシャコタカと呼ばれる）、フロントのインナーフェンダーを自転車の泥除けのような形状に改造するサイクルフェンダー化を行ったりすることもある。


title: ドリ車

text: ドリフトにおいては、ドリフト状態に持ち込んだり、ドリフト中に車両の挙動を調整したりするためにサイドブレーキがしばしば使用される。そのため、競技専用車両では、一般的なワイヤー式ではなく通常のブレーキと同じ油圧式に改造することで制動力や調整しやすさを向上させている車両が少なくない。公道走行可能な車両でも、サイドブレーキレバーのロックボタンをフリーにすることでボタンを押さずにレバーを下ろすことができる「スピンターンノブ」と呼ばれる部品を装着し、操作性を向上させている車両が多い。


title: ドリ車

text: タイヤは初心者のうちはフロントに適度なハイグリップタイヤ、リアは純正程度のローグリップタイヤを装着し、リアを滑りやすくしてドリフトに持ち込みやすくすることが定石とされるが、上級者やプロになると前後にハイグリップタイヤを履かせ、フロントにはリアに比べて強力なグリップのものを装着することが多く、タイヤの幅も広いものが選ばれる。前後とも平均的、もしくはあえてフロントだけ平均以下のグリップにし、フロントを滑らせることにより大きな角度をつけたまま長い距離をドリフトする者や、フロントタイヤにテンパータイヤを装着して走る者もいる。


title: ドリ車

text: ドリフト走行はタイヤ（特にリア）の消費量が通常走行時に比べて非常に多いことから、「アジアンタイヤ」と呼ばれる海外製の安価なタイヤを使うケースも増加している。かつてはグリップや耐久性の面でヨコハマやブリヂストン、ダンロップなどの国産タイヤに大きく劣るとされてきたが、近年はそれらと遜色ないスペックのものも増えており、中国のやサイルン、台湾のナンカンのようにD1グランプリ参加車両に採用されているメーカーもある。


title: ドリ車

text: 軽量なホイールを装着してばね下重量の低減を図ることも多いが、これは「軽量ホイールだと慣性が少ないのか、アクセルを戻すとすぐリアがグリップしてしまうので重めの方が好き」というドライバーも存在し、セッティングツールの一部となっている。


title: ドリ車

text: トランスミッションは、「クラッチ蹴り」「シフトロック」といった、MTで無ければ使えないドリフト状態に持ち込む技が存在するため、MTが好まれる。中古車が多いAT車をMT化する事もある。トップカテゴリーの大会では、大パワーに対応するためとシフトミス軽減のために、ほとんどの車両がシーケンシャルミッションに換装している（シーケンシャルミッション不使用車両も社外の強化ミッションや、純正でも強度が高いと言われるゲトラグ製ミッション等を使用している場合がほとんどである）。


title: ドリ車

text: インテリアでは、ホールド性の高いバケットシート（特にフルバケットシート）への交換を多くのドリフター（ドリフト愛好家）やD1ドライバーが推奨している。これは強烈な横Gがかかるドリフト中においてドライバーの体を安定させる目的があることに加え、路面やクルマからの振動が伝わりやすくリアタイヤの滑り出しが分かりやすいためでもある。シートの交換に合わせて4点式など点数の多いシートベルトを装着し、ドライバーの体の安定性や事故の際の安全性を向上させることも多く、D1グランプリなどの競技においては必須となっている。操作性を高めるためにステアリングを純正より小径の社外品に交換することも定番である。


title: ドリ車

text: エアロパーツを中心とするエクステリアのカスタマイズも多い。これは、ドリフトには事故（クラッシュ）が付き物で、。ドレスアップや空力性能の向上を狙って装着することも多い。また、幅広タイヤを収めたり、フロントタイヤの切れ角増加に対応したりするため、フロントフェンダーをワイド化することもある。


title: ドリ車

text: 現在のD1グランプリでの主流車種はS15型シルビアである。下位カテゴリーのD1ライツや各地のドリフトコンテストでは、S15型以前のシルビア（S13・S14）や180SXも多い。また、4ドアセダンでは一時期のグレード名｢ツアラーV｣に由来して俗に「ツアラー系」と呼称されるマークII/チェイサー/クレスタの1JZ-GTE搭載グレードがしばしば使用される。かつてはトップカテゴリーから小規模なドリフトコンテストに至るまでAE86が多数出走していたが、残存個体の減少や価格の高騰もあり近年は数を減らしている。


title: ドリ車

text: 国内外でのシルビア・180SXやツアラー系の人気に伴う相場の高騰により、近年ではATからMTへの換装やATのままでのドリフトを前提としたレクサスブランドのFRセダンもドリフトベースとして注目されている。


title: ドリ車

text: トヨタ・コンフォートや日産・クルーは教習車やタクシー用車両だが、値段が安い上に5ナンバーサイズのFRで5速MTの設定があり、エンジン換装の選択肢も広いため、意外性を狙ったチューナーがベースに用いることがしばしばある。コンフォートは純正で3S-FEを搭載する上、プラットフォームはJZX81型マークIIで、JZ系エンジンやG型エンジンへの換装も可能である。クルーには純正でRB20Eを搭載したガソリン車も存在し、他のRBエンジンへの換装が容易。ベースのC32型ローレルにはS13型シルビアに搭載されていた4気筒のCA18が搭載されていたのでSR20DETへの換装も可能。


title: Blizzard (三浦大知の曲)

text: 「Blizzard」（ブリザード）は、日本の歌手、三浦大知の楽曲。三浦の24枚目のシングルとして2018年12月19日にSONIC GROOVE（エイベックス・エンタテインメント）から発売された。東映系アニメ映画『ドラゴンボール超 ブロリー』の主題歌。


title: Blizzard (三浦大知の曲)

text: 映画『ドラゴンボール超 ブロリー』の主題歌として書き下ろされた表題曲。三浦は映画の台本を読み込んで制作にあたった。Blizzardはキャラクターの心情や今回の闘いの舞台でもある「氷の世界」をテーマにしていると三浦自身もコメントしている。MVは全てCGで作成され、氷の中から出てくる三浦が、氷から解放され「自分自身を超えてゆく」というメッセージを表現している。MVは敢えてフリースタイルで踊った。


title: 開析

text: 形成されたばかりの断層崖や成層火山においては、侵食活動の影響は非常に少なく、開析度は低い。時間が経過するにつれ、浸食を受け地形面が開析されていくこととなる。開析が進むほど、地形面に刻まれた谷は大きくなり、その数も多くなる。原地形面は、細分化され、小さくなっていく。このため、逆に開析度が高いものは原地形形成後、時間が経過したことを示している。原地形面が残された尾根部分をつなぎ合わせることにより、原地形を図上で復元できる。


title: 第一火災海上保険

text: 第一火災海上保険相互会社（だいいちかさいかいじょうほけん、英文名称："The Daiichi Mutual Fire and Marine Insurance Company"）は、かつて営業していた日本の損害保険相互会社である。本社は東京都千代田区二番町に所在した。


title: 第一火災海上保険

text: 保険期間が5 - 10年におよぶ長期積立火災・傷害保険「マルマル保険」（「マルマル火災保険」および「マルマル傷害保険」）を同社の主力販売商品とし、また同業他社と同じく一般保険（おもにノンマリン保険の火災・自動車・傷害・新種保険を主力とした）の元受け業務およびその営業を基本事業モデルとし、昭和30年代に始まる高度経済成長期からバブル経済崩壊までの日本経済の高金利時代に、財界官界（元三井財閥本社取締役理事成瀬雄吾、元大蔵省理財局長西原直廉）から大物経営者を迎え急拡大させた預かり資産を元手にした投融資による運用ならびに法人開拓で飛躍的に業績を伸ばした。


title: 第一火災海上保険

text: 世界初の「掛け金が全額戻ってくる保険商品」とあって、好景気で増加した資産の確実かつ有利な運用先を求めていた個人、法人を問わず、生命保険会社の一時払い養老保険などとともに競争力の高い保険型資産運用商品として人気が高かったが、バブル経済の崩壊が招いた低金利時代の到来によって、なかば共通のビジネスモデルを持つ国内生命保険会社とともに経営環境の急激な悪化に、すでに大物経営者の去った状況の中で第一火災は直面することとなる。預り資産の運用実績が、予定利率（契約商品ごとの保証利回り）＋契約者配当さえまかなえず、大きく下回る「逆ザヤ」による損失が、1990年代半ばを迎えるころには、すでに毎年数百億円規模で発生するようになり（帳簿上で最大200億円弱の単年度損失を計上）業界内でも強固な支払い能力（1,300%+、格付けAA）を有した経営基盤を瞬く間に著しく損耗させることとなった。


title: 第一火災海上保険

text: これらの経緯および生損保業界をめぐる環境の変化から、人的資本的に結び付きの強かった日本生命との間に事業継続のための協議が1997年に行われたが、保険業法改正により子会社方式での損保業界進出を決定していた同社経営と物別れとなり、わずかな日本生命の基金拠出（株式会社の資本金に相当）（ただし80％）こそ第一火災側の懇請により留保されたものの、財務部門、一般保険営業部門に派遣されていた有能な役員、上級管理職全員がただちに引き揚げとなり、事実上の提携関係全面解消となる（この時、引き揚げていく日本生命からの転籍者の中には、第一火災の行く末を思い、「第一火災は、あと3年もたない。」と告げていく者がいたと言われている）。また日本生命の紹介等を得て獲得した大型法人契約、共同保険契約等も順次切り替えられる様相となる。日本生命の引き揚げは同社が経営破綻間近であることを知ることになった。しかし、世間しらずの学生の中には経営破綻間近の同社へ新入社員として入社したものもおり、経営破綻後、経歴を隠し外資系保険会社出身として転々と保険業界に在籍しているものも少なくない。


title: 第一火災海上保険

text: 1998年度、1999年度と徐々に経営基盤は悪化し、企業会計上はキャッシュフローの不足、保有資産の減少および毀損、経営上は、若手および中堅社員の大量流出、ソルベンシーマージン比率の低下とそれに伴う保険会社としての格づけ降格（BBB⇒BBないしB）など、つぎつぎと保険会社としての存続が危ぶまれる危機的状況にみまわれることとなる。


title: 第一火災海上保険

text: 1999年度に検査に入った金融監督庁の財務検査でその実態が露呈し、業務改善計画の提出を求められる事態にまでおちいった。この間、危機的状況を一時的にしのごうとする試みから、同じく自己資本不足に悩む協栄生命とのあいだに事実上の相互融資契約を結ぶことで巨額の資産交換を行い、帳簿上資本増強が行われたかのような会計操作を実行することに成功したが、実態を見破った金融監督庁から厳しい指摘と業務改善命令を受けるに至った。また、協栄生命からは破綻することで回収不能となった純融資残高分（第一火災への総融資額から自社への融資受額を差し引いた分）の債務補償を求めて旧経営陣に対し訴訟を提起されるに至った。


title: 第一火災海上保険

text: 経営状態は悪化の一途をたどり、2000年4月10日には、当時の金融監督庁（現在の金融庁）から再建計画の策定を求められていたが、同年5月1日、金融監督庁に自主経営再建を断念したことを伝え（発表は冷却期間かせぎのため、営業日が先送りされる大型連休前を狙って行われた形跡が否定できない）、日本の損害保険会社としては戦後初めて名実ともに経営破綻することとなった。これを受けて金融監督庁は同日付で新規・更改契約の引受け、既存契約の解約、新規の契約者貸付け、配当金・解約返戻金の支払等についての業務停止命令を出した。資本提携関係にあった協栄生命も、もともと財務状態は良好ではなかったが、第一火災の破綻が引き金となり、同年10月20日に連鎖的に経営破綻した。


title: 第一火災海上保険

text: 第一火災の経営破綻により、第一火災の契約者だけでなく住宅金融公庫の火災保険、地震保険を契約した人々に大きな衝撃を与えた。住宅金融公庫の火災保険、地震保険は保険会社各社が共同して保険を引き受ける共同保険であったため、第一火災の引き受け割合2.6%分が将来にわたり保険金が減額される事態となった。


title: 第一火災海上保険

text: 第一火災は、破綻後、ただちに金融監督庁の管理下に置かれ、自主経営権を放棄することとなった。その中で自主再建、業界内の他社への事業譲渡などを主軸に解決方法を模索したが、支援要請に応じる組織は、当時の国内の厳しい金融業界をとりまく状況からも、まったく現れなかった。そのため活路を当時、長信銀や生命保険会社の事業買収に意欲的だった米国投資会社リップルウッド・ホールディングスや、世界最大規模の金融コングロマリットGEキャピタル、同じく米国の投資銀行モルガン・スタンレーなどいわゆるハゲタカファンドとのちに呼ばれることとなる米国金融資本に事業の承継（事実上の譲渡）について交渉を持ちかけてみたものの、毀損し目減りし流失し続ける資産、ガバナンスの効いていない経営体質、流出してしまった人材、経営と直結していた御用組合の専横、日本生命のバックアップを失うことで脆弱となったビジネスモデルおよび構造的なキャッシュフロー不足の問題などが障害となり、またしても受け入れられることはなく、門前払いに終わった。この結果を受け2001年4月1日をもって、同社の保険契約を全て損害保険契約者保護機構に移転し、保険業法第152条第3項第1号の規定（法定解散事由）に基づき、会社の解散という事態にまで追い込まれた。


title: 第一火災海上保険

text: その間に行われた金融監督庁の調査で、やはり、同社が協栄生命との提携の時期において既に実質的に大幅な債務超過状態にあった、という事実が明らかとなり、ジブラルタ生命は、「虚偽の財務内容の説明に基づいて資本提携をしたことにより損害を受けた」として、第一火災に対し、拠出した基金（株式会社でいう「資本金」に相当）の返還を求めて東京地方裁判所に提訴した。第1審では第一火災側が一部敗訴したため、双方が控訴したが、2005年3月28日、東京高等裁判所において、第一火災側が100億円をジブラルタ生命に支払うことなどを条件として、訴訟上の和解が成立した。


title: 柳生俊久

text: 柳生 俊久（やぎゅう としなが / としなか、1867年4月10日（慶応3年3月6日） - 1941年（昭和16年）2月5日）は、明治から昭和前期の陸軍軍人、政治家、華族。最終階級は陸軍歩兵大佐。貴族院子爵議員。旧名・小笠原束三郎。


title: 柳生俊久

text: 陸軍士官学校（旧10期）に入り、1888年（明治21年）7月28日、歩兵少尉に任官。以後、歩兵第1連隊中隊長、歩兵第5連隊中隊長、第1師団副官、歩兵第1連隊大隊長、松本連隊区司令官などを歴任。1913年（大正2年）8月31日、歩兵大佐に昇進し、1915年（大正4年）8月10日に待命となり、同年10月15日、予備役に編入された。


title: 酸化ウラン(IV)

text: 酸化ウラン(IV)（さんかウラン よん、）、または二酸化ウラン（にさんかウラン、）は、化学式が UO と表されるウランの酸化物である。通常は褐色の無定形粉末で、融点約2,800 、比重10.97、室温での定圧モル比熱は14 cal/molK、室温でのヤング率は200 GPa、硝酸に容易に溶けて硝酸ウラニルとなる。面心立方格子の蛍石型の結晶構造であり、単位格子中にウラン原子が4個、酸素原子が8個存在する。酸化プルトニウム(IV)とは任意の比率で固溶体を形成する。700 で過定比酸化ウラン(IV) UO が生じ、1200 で亜定比酸化ウラン(IV) UO が生じる。熱伝導度は室温では10 W/mK程度、1000 では4 W/mKであるが、O/U 比（酸素原子の個数とウラン原子の個数の比）が2からずれる、不純物の存在等により熱伝導率が低下する。


title: 酸化ウラン(IV)

text: 高温で安定しているため金属ウランに替わって軽水炉の燃料として使用されるようになった。現用の軽水炉では低濃縮の酸化ウラン(IV)の粉末をプレス機で直径・長さとも約1 cmに成型・加工し、高温で焼き固めたペレットが使われている。ペレットをジルコニウム製の燃料被覆管に詰めて燃料棒を構成し、燃料棒を8×8等の方形に束ねたものが燃料集合体であり、燃料集合体は炉心に装荷されて炉心部を構成する。


title: 酸化ウラン(IV)

text: 酸化ウラン(IV)は、天然に産出する閃ウラン鉱の組成そのものである。ウラン燃料の採掘から燃料棒として使用される部分の始まりと終わりが同じ物質で、中間に様々な化学処理や遠心分離などの操作を受けているといえる。


title: 学費

text: 学費とは、狭義には学納金のことで、学納金には授業料とその他の学納金がある。また、広義には学習に要する費用をいい、学納金のほか学習のための書籍代等を含む。最広義には学生生活を送るための費用も含められ「学生生活費」と呼ぶこともある。


title: 学費

text: 一方、教育費は学費と同義で用いられる場合もあるが、教育費は教育に要するすべての費用を意味する場合もある。統計などで教育費を教育に要するすべての費用と定義している場合、学費は教育費の一部であるため混同を避ける必要がある。


title: 学費

text: OECD加盟国の平均的には、初等教育から第3期の教育を終えるまでに、学生1人あたり毎年$10,220米ドルの費用が掛かっている。初等教育から中等以降高等以前教育までは、その費用の90%はコア教育サービスに投じられるが、第3期の教育からは研究開発費に使われる割合が多くなってくる。


title: 学費

text: 一方、AIU保険の試算によれば、1,345～4,424万円（内訳は、学校教育費（授業料、制服代、PTA会費）、給食費、お稽古事、補助学習費（塾や家庭教師、図書費）。最も少ないのは、幼稚園から大学まで全て国・公立に通った場合。最も多いのは、私立幼稚園、私立小、私立中、私立高、私立大医学・歯学部に通った場合）かかるとしている。


title: 学費

text: 国公立の高等学校や大学では、経済的に厳しい家庭の学生に対する学費の減額・免除制度が存在する。私立の高等学校や大学ではそのような制度を持つところは少ないため、多くの学費支弁困難者は奨学金を利用するケースがほとんどであり、他に成績優秀者などについて特待生や特別奨学生のような名目で学費の全額や半額が免除となることもあるが対象となっているのは少数である。


title: 学費

text: 日本では、2007年度末時点での公立校の学費滞納額は、約5億8952万円になるという調査がある。滞納額は、過去に比べ増加傾向にある。要因としては「保護者の経済的な理由」「モラル低下」の順だが、一方で滞納が増えた要因としては「モラル低下」が大きいという。


title: 学費

text: 一部の学校では、合格直後にあらかじめ入学金などを受け取っておくため、いわゆる滑り止めの学校に合格して入学費用を支払ったが、他の学校に受かったために入学しないというような場合は、受験者にとって負担となる。このため一部の学校では、実際に入学しない場合に、すでに払った学費の一部を返還したりする制度がある。また一部の大学では、学費の返還請求が裁判となった。


title: 学費

text: 私立学校では特に区別はないが、公立学校においては条例等に徴収の定めがあり地方自治体の収入となる公費と、学校ごとの取り決めに照らして徴収され学内で経理処理される私費に区分されている。次のうち、授業料・入学金については公費となる。条例・規則に定めのある空調使用料も公費である。これら以外の私費については保護者への説明や明確な法的根拠無しに徴収されている場合もある。また、学内のみで処理されているため、しばしば横領等の経理事故が起きることがある。


title: 学費

text: 世界各国の大学授業料（初年度納付金＝入学料＋授業料）の平均は以下のようになっている。橘木俊詔・八木匡の研究によると、「日本の国立大学の学費は極めて高く、高等教育の機会が経済的側面において公平に確保されているとは言えない」。アメリカの州立大学よりも遥かに高くなっており、「国公立大学でも諸外国との比較で重い負担を強いられている」。


title: 植田益朗

text: 日本大学芸術学部映画学科を卒業後、1979年に日本サンライズ（後のサンライズ）に入社。『機動戦士ガンダム』の途中から制作進行として入り、劇場版『機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙篇』よりプロデューサーに就任。以後、サンライズ第3スタジオでガンダムシリーズや『銀河漂流バイファム』『蒼き流星SPTレイズナー』『シティーハンター』などの作品を手掛ける。


title: 植田益朗

text: 2018年に元バンダイビジュアル社長の渡辺繁と共に株式会社スカイフォールを設立、代表取締役に就任。2019年に同社初企画として『∀ガンダム』以来親交のあるシド・ミードの34年ぶりの国内個展をプロデュースする。


title: ARASHI Live Tour 2013 “LOVE”

text: 『ARASHI Live Tour 2013 “LOVE”』（アラシ ライブ ツアー 2013 ラブ）は、日本の男性アイドルグループ・嵐のライブ・ビデオ。2014年7月30日にJ Stormから発売された。


title: ARASHI Live Tour 2013 “LOVE”

text: 本作収録の「P・A・R・A・D・O・X」は、後に5thベストアルバム「5×20 All the BEST!! 1999-2019」初回限定盤2特典DVD「ARASHI LIVE CLIPS」にも収録された。


title: ARASHI Live Tour 2013 “LOVE”

text: 初週にDVDは40.4万枚、BDは12.9万枚を売り上げ、2014年8月11日付の「オリコン週間DVDランキング」「オリコン週間Blu‐ray Disc（以下BD）ランキング」にて初登場1位を獲得。これにより自身の持つ歴代1位の音楽DVD「通算総合首位獲得記録」を13作、「連続総合首位獲得記録」を11作にそれぞれ更新。また音楽BDの「初週売上枚数記録」においても同年5月リリースの『ARASHI アラフェス'13 NATIONAL STADIUM 2013』の枚数を上回り、歴代1位の記録を更新した。


title: 工藤慎太郎

text: デビュー前の2004年、毎週金曜日21:00から22:30までJR川口駅西口にて路上ライブをしていた。同時期に出演したテレビ埼玉（現・テレ玉）のオーディション番組『プロをめざせ GOGOうたじまん』に出演し、番組史上初となる10週勝ち抜きを達成し、初代チャンピオンとなる。その当時、ミリオン企画の八代亜紀の担当マネージャーがこの番組を見てスカウトしメジャーデビュー。


title: EXILE ENTERTAINMENT BEST

text: 新曲「SUPER SHINE」「MY FANTASY」や、過去に発表されたダンスチューンやR&Bを中心に16曲を収録。第一章の頃に発表された曲はATSUSHIとTAKAHIROの2人で歌い直された新音源で収録されている。


title: 工藤慎太郎

text: 2017年7月には、ニューヨーク・カーネギーホールで開催の「第８回 花と音楽の祭典　Kajiki's Artist Show in NY」に出演。自身初の米国公演を果たす。9月には７年ぶりのスタジオ録音フルアルバム「Love Letter」をリリース。川口総合文化センター・リリアメインホールにてリリースコンサートを開催。


title: 工藤慎太郎

text: 川口市立川口総合高等学校、川口市立川口高等学校、川口市立県陽高等学校の３校を統合して2018年4月に新設・開校された川口市立高等学校の校歌の作詞・作曲依頼を川口市教育委員会（教育長：新海今朝巳[当時]）より受け、川口市立高等学校 校歌『木立の歌』を制作。本人曰く、「川口市全体で口ずさめるように、さらには川口市の外にも広がっていくように、あえて校名など、限定されるフレーズを入れずに制作している」との想いが込められ、校歌では珍しく学校名が入っていないのが特徴。その後、2021年４月に開校した川口市立高等学校附属中学校の校歌も共用。


title: 工藤慎太郎

text: 2018年7月、日本コロムビアから過去にリリースした楽曲に加え、新たに書き下ろした新曲「ハッピーエンド」、川口市立高等学校 校歌「木立の歌」を収録した２枚組アルバム「工藤慎太郎 song collection 足跡に咲く花」を携えて、メジャー・レーベルでの活動を再開し、幅広い分野で活躍している。


title: 工藤慎太郎

text: 2021年11月、2019年から実施している４回シリーズのコンサートの最後「工藤慎太郎コンサート「足跡に咲く花～開花（かいか）～[デビュー15周年記念コンサート]」を川口総合文化センター・リリア[音楽ホール]にて開催。


title: 工藤慎太郎

text: 2022年11月、自身の地元・川口市を舞台にした映画「車線変更 -キューポラを見上げて-」の主題歌となる7thシングル「StarLight ～希望の光～」をリリースし、12月3日には「工藤慎太郎コンサート2022～希望の光～」を川口総合文化センター・リリア[メインホール]にて開催、自身が主題歌を歌う映画「車線変更 -キューポラを見上げて-」が12月30日から川口市のMOVIX川口を皮切りに順次、全国公開。


title: 工藤慎太郎

text: 子どもたちを、風や雨から鳥を守る木立になぞらえました。「鳥」は、子どもたち（木立）が、雨や風などから「守る存在」をイメージしており、具体的には、友だちや好きな人など、守りたいと思う“大切な人” を意味しています。 自分だけでなく、他人も大切にできる人になってほしいとの想いを込めました。


title: クリス・カーター (脚本家)

text: クリス・カーター（Chris Carter, 本名："Christopher Carl Carter", 1956年10月13日 - ）は、アメリカ合衆国の映画監督、脚本家、テレビプロデューサー。『X-ファイル』の原案・製作総指揮・ショーランナーとして知られる。


title: クリス・カーター (脚本家)

text: 2014年、ダンテ・アリギエリの小説『神曲』の地獄篇をモチーフにした全99話のミステリー『"The After"』で約12年ぶりにドラマ制作に復帰した。しかし、2015年1月、製作を担当していたAmazonが『"The After"』の製作中止を発表した。


title: クリス・カーター (脚本家)

text: 1993年、『X-ファイル』を開始するにあたり、制作会社「Ten Thirteen Productions」を設立。社名は彼の誕生日（10月13日）に由来する。代表取締役は『X-ファイル』でもプロデューサー、脚本を兼任したフランク・スポトニッツ。他にもサスペンス・SF系のドラマを制作しているが、いずれも短期で打ち切られている。


title: ルミナス (曲)

text: 前作「Wake Up」から約2か月でのリリースとなる2012年3作目のシングル。表題曲「ルミナス」は、アニメーション映画『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ [前編] 始まりの物語』の主題歌に起用された。また、『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ[前編]始まりの物語・[後編]永遠の物語』のオープニングテーマに起用された。販売形態は初回限定盤、通常盤、期間限定盤の3種リリースで、初回限定盤には表題曲のPV、期間限定盤には「ルミナス」のmovie MIXと、「コネクト」の-Orchestra ver.が収録されている。なお期間限定盤には表面に鹿目まどかが、裏面には暁美ほむらのイラストが描かれている。


title: 藤異秀明

text: 2000年、『コミックボンボン』（講談社）連載の「真・女神転生デビルチルドレン」でデビューし、2002年まで連載。同作は台湾の少年誌では一二を争うほどの人気であった。その後も同誌で「真・女神転生デビルチルドレン ライト&ダーク」（2002年 - 2004年）、「UMA大戦 ククルとナギ」（2005年 - 2007年）を連載。


title: ララバイSINGER

text: オリジナルアルバムとしては、『転生 TEN-SEI』以来約1年ぶりとなるアルバム。しかし、前作『転生 TEN-SEI』は夜会で使用された楽曲を中心に構成されたものであり、前々作『いまのきもち』もオリジナルアルバムではあるが、全て過去の楽曲の再レコーディングで構成されているため完全な新曲のオリジナルアルバムとしては『恋文』以来約3年ぶりである。


『Baldi's Basics in Education and Learning』（バルディズ ベーシックス イン エデュケーション アンド ラーニング）は、アメリカのインディーゲームクリエイターであるミカ・マクゴニガル（Micah McGonigal、別名: mystman12）が制作および開発した2018年のパロディホラーゲーム。略称は『Baldi's Basics』、『Baldi's Basics Classic』。


title: Baldi's Basics in Education and Learning

text: 1990年代のを、貧弱なグラフィックや同類のテーマ（『Sonic's Schoolhouse』、『』、『』など）を通してパロディー化している。itch.ioにてMicrosoft WindowsおよびmacOS向けのベータ版が2018年3月31日にリリースされた。追加コンテンツとストーリーモードを収録した完全版『Baldi's Basics Plus』は2020年6月12日に早期アクセスで公開されている。


text: 本作は一人称視点のサバイバルホラーゲームであり、グラフィックは1990年代のコンピュータのグラフィックと似ている。教師のバルディ先生に捕まることなく、様々な活動に参加するよう強制してくる他の生徒や教職員からの妨害を回避し、7つのノートを全て見つけ、校舎を脱出しなければならない。それぞれのノートには単純な算数の問題が3問入っているが、3問目の問題は2つ目以降のノートでは正解が不可能となる。プレイヤーが問題を間違え続けると、バルディ先生の追いかけるスピードが速くなり、逃げるのが困難になっていく。


text: プレイヤーが全てのノートを集めると、バルディ先生が主人公を祝福しているように見えるが、その後に「GET OUT WHILE YOU STILL CAN!!!（今の内に逃げろ）」と恐ろしい声で叫ぶ。偽物の出口は3つあり、脱出できる本物の出口は食堂にある1つだけだが、脱出するには先に廊下にある偽物の出口3つを調べる必要がある。


text: 校舎内では短い間スタミナが落ちないようにするEnergy Flavored Zesty Bar（チョコレートバー）、キャラクターを吹き飛ばすことができるBSODA（Bソーダ）、いくつかの障害物を一時的に無効にすることができるSafety Scissors（はさみ）、学校のランダムな位置に配置できるteleporter（テレポーター）といった様々なアイテムを集めることもできる。


text: 主人公の友人が地元の校舎で7冊のノートを忘れてしまうが、「eating practice（食事の練習）」に遅れて自分で取りに行くできず、主人公にノートを持ってくるよう頼む。プレイヤーが校舎に着くと、フレンドリーな教師の1人であるハゲのBaldi（バルディ先生）に迎えられる。ノートを見つける度に、バルディ先生は緑の携帯用タブレットから簡単な算数の問題でプレイヤーにクイズを出しにきて（1冊ごとに3問）、すべての問題に正解すると主人公にコインを贈る。しかしバルディ先生は2つ目のノートにて正解するのが不可能の支離滅裂な問題をプレイヤーに出し、その問題を間違えると陽気な表情を怒りの表情に変え、木製の定規を持って主人公を追いかけ始める。主人公は他の生徒や様々な障害を回避しながら、他のノートを全て回収しなければならない。全ての問題に間違えて答えた場合は、ホールの右側近くのドアからバルディ先生のオフィスに行くことができ、歪んだバルディ先生と「手遅れになる前にゲームを破壊してほしい」と頼む隠しキャラクターのFilename2に会うことができる別のエンディングに到達する。


text: ゲームは当初、毎年恒例で開催されるMeta Game Jamのエントリーとして制作され、39件のレビューと0.548のスコアによって2位にランクインした。Game Developerとのインタビューでは、ゲームの開発者は1996年のゲーム『Sonic's Schoolhouse』から主にインスピレーションを受けていると語っている。ゲームはユーモア、難易度、シュールなゲームプレイで人気を得、さらに、マークプライヤー、ジャックセプティックアイ、ピューディパイなどの人気のあるYouTuberがゲームで動画を作成し、人気を高めた。


text: 開発者はゲームのKickstarterのキャンペーンを開始し、ゲームの完全版の早期アクセス試作版『Baldi's Basics Plus』を2020年6月12日にリリースすることを発表した。Kickstarterでは合計6万1375ドルを調達している。以降、新しいキャラクター、新しいアイテム、ミニゲーム、チャレンジモード、「field trips」などの追加コンテンツや、複数のレベルと手続き型生成を組み込んだ校舎の新しいレイアウトなどが追加された。。


text: Kotakuのジータ・ジャクソンは、「『Baldi’s Basics』はそれほど深くはないけれど、悪いエデュテインメントゲームをからかうジョークへの取り組みと、ユーモアからホラーへの切り替えの良さの両方が気に入った。itch.ioでは無料だから、友達をいたずらするのも楽しいだろう。」と述べている。YouTubeで投稿されたマークプライヤーのゲーム実況の動画は、わずか24時間で120万回以上再生されている。


title: 眠れる森の熟女

text: 『眠れる森の熟女』（ねむれるもりのじゅくじょ）は、NHK総合テレビジョンで2012年9月4日から10月30日まで、「よる★ドラ」（毎週火曜22:55 - 23:24〈JST〉）枠で放送されていた日本の連続テレビドラマ。主演は草刈民代。


title: 眠れる森の熟女

text: 「よる★ドラ」枠2012年度第1弾の連続ドラマ（4-8月は新作の制作を中断）で、9回にわたって放送。また、同枠では初めてのNHK放送センターによる完全自主制作作品でもあった。主演の草刈民代は女優に本格転向後、テレビドラマ初主演作品となる。


title: 眠れる森の熟女

text: 46歳の相沢千波は夫から突然離婚を提案される。夫はSNSを通じて知り合った中学時代の同級生と結婚したいといい、千波は失望してしまう。そんな中、とある人の計らいにより高級ホテルで働くことになったが、その職場内で千波よりも若い世界的ホテル王の「王子」・高岡祐輔と出会う。


title: 国王至上法

text: 国王至上法（こくおうしじょうほう、）は、1534年にテューダー朝のイングランド王ヘンリー8世により発布された法令。国王をローマ教会（カトリック）から独立したイングランド国教会（プロテスタント）の「唯一最高の首長」と規定した法。首長令、首長法とも呼ばれる。1559年にエリザベス1世が2度目の国王至上法（）を発布し、「唯一最高の首長」を「唯一最高の統治者」に変更した。


title: 国王至上法

text: ヘンリー8世は王位継承者としての男子を望んでいたが、王妃キャサリン・オブ・アラゴン（スペイン出身）との間に子供は望めなかった。そうした中、キャサリンの侍女でヘンリー8世の愛人でもあったアン・ブーリンの懐妊が明らかとなり、出産までに正式にキャサリンと離婚しない限り、アンが妊娠している子が正式な継承者として認められないという事態が発生した（アンが出産したのは結局は女子で、後のエリザベス1世であった）。このためキャサリンとの離婚（婚姻の無効）を図るが、キャサリンの甥でスペイン王兼神聖ローマ皇帝カール5世との関係悪化を懸念した当時のローマ教皇クレメンス7世は、この離婚を認めなかった。また、かねてヘンリー8世は、国内の教会が王国の法と対立するような法を定めていることに反発を抱いていた。こうしたことから、ヘンリー8世とローマ教皇の対立は決定的なものとなった。


title: 国王至上法

text: この離婚訴訟が失敗に終わると、イングランドにおける教皇権のすべてを取り除くことによって離婚問題の決着が図られることになり、ヘンリー8世の側近のトマス・クロムウェルが1529年から1536年まで開かれた宗教改革議会で、そうした目的に沿った法律を次々と制定することで実現させた。議会の反聖職者感情を利用した王はクロムウェルの奔走もあり、教皇権と聖職者の特権を否定、ローマ教皇庁と決別してイングランド国教会を設立するまでになる。


title: 国王至上法

text: 教皇と決別する道を取る場合、イングランド国内の聖職者の同意が不可欠のため、1530年から1531年にかけて王はを恫喝で屈服させた。翌1532年にはクロムウェルが起草した庶民院の請願（教会の立法権に反対する内容）を受け取り、聖職者会議を再度圧力で屈服させ、立法権を放棄させた（）。一方、議会は司教から教皇庁へ上納するを禁止する初収入税上納禁止法を可決したが、この時はまだ教皇からの離反が検討されなかったため、王に発効時期を委ねる仮禁止法の形を取った（2年後の1534年に正式に制定）。


title: 国王至上法

text: 1533年には、教皇と絶縁し主権国家を宣言する「上告禁止法」が制定された。これは遺言・結婚・離婚訴訟等が国王司法管轄権内で処理されることを命じ、教皇座・外国法廷からの召喚やそれらへの上訴を禁じ、国王離婚問題を王国内で処理することを当面の目的としていた。可決は4月だが、先立つ1月にヘンリー8世はカンタベリー大司教トマス・クランマーの立ち合いで妊娠中のアンと極秘結婚、4月（または5月）にクランマーが主宰する法廷でヘンリー8世とキャサリンの結婚無効、および王とアンの結婚は合法との判決が下された。教皇は判決を認めずヘンリー8世を破門したが、イングランドからの離反は止められなかった（9月にアンはエリザベスを出産）。


title: 国王至上法

text: 1534年11月、宗教改革議会の第六会期において、イングランド国王を「イングランド国教会の地上における唯一最高の首長」と宣言する国王至上法が定められた。また、公職や教会の役職に就く者には、国王が王国や国教会の最高統治者であることを宣誓を行うことが義務化され（至上権承認の宣誓）、これを否定する者を大逆罪にかける反逆法も成立した。しかし、教義内容はカトリックのものとほとんど変わらなかった。


title: 国王至上法

text: なお、この国王至上法が制定される前に聖職者の服従を立法化した聖職者服従法が制定、加えて王位継承法（第一継承法）も定められ、王とアンとの間の子が正統な王位継承権を持つことが確認された。第一継承法に対する宣誓を拒否したのがトマス・モア、ジョン・フィッシャーで、このことで2人は裁判にかけられ、1535年に刑死することになる。


title: 国王至上法

text: イングランド国教会の成立により、カトリックからの分離独立が確定した。その後、ヘンリー8世が1536年から1539年まで修道院解散を行い、解散に反対する反乱（恩寵の巡礼）に遭ったが鎮圧して修道院解散も完了、修道院の土地・財産を没収し、ジェントリなどへ安く分与したことで、王室の財源を潤して王権の強化をもたらすこととなった。また当時、人口が飽和状態となっていたロンドンでは、この教会・修道院の土地没収がさらなる都市開発の契機にもなった。


title: 国王至上法

text: 国王至上法の制定は、イングランドにおける宗教改革の重要な契機でありながらも、極めて政治的性格の強いものであった。そのため、教義内容をめぐる議論、そもそもの国教会の正統性などについては、エドワード6世、メアリー1世、エリザベス1世の時代に至るまで問題となった。


title: イランの宗教

text: 2011年のイラン国勢調査によると、イラン人全体の99.8％がイスラム教徒であり、0.2％が公式に認められた少数派の宗教であるキリスト教、ユダヤ教、ゾロアスター教徒である。ただし、無宗教およびその他の宗教はイラン政府によって承認されていないため、イランにおける宗教分布の正確な数は不明である。


title: イランの宗教

text: 現在、イラン・イスラム共和国国民のイスラム教徒の約90〜95％が国教であるイスラム教のシーア派に、5〜10％がスンニ派とスーフィーに属している。その他の少数派であるキリスト教、ユダヤ教、ゾロアスター教の3つの宗教（啓典の民）は、公式に承認・保護されており、イラン議会の議席数を確保されている。 またイランには、イスラム圏と中東における2番目に大きいユダヤ人コミュニティがある。少数派最大の宗教は、バハイ教とキリスト教である。バハイ教は、歴史的にイラン最大の少数派であるが、公式には認められていない。


title: イランの宗教

text: 一方、水面下では多くのシーア派が棄教・改宗したとする調査もある。それによればイスラム教シーア派を自認する人は3分の1に満たず、国民の8％がゾロアスター教徒を自称したほか、キリスト教や非シーア派のイスラム教も拡大している。政府の厳格な宗教政策が却ってシーア派から人々を遠ざけた結果とみられている。


title: 自由黒人

text: 多くの黒人は17世紀からのイギリスによるアメリカの植民開発時代から奴隷として連れられてこられたが、一部は奴隷ではなく仕事のためアメリカに来た黒人や、主人から解放されたり、仕事をやめた黒人、白人やネイティブ・アメリカンとの間に生まれた子供や逃亡奴隷などは自由黒人という地位にあった。


title: 矢代幸雄

text: 矢代 幸雄（やしろ ゆきお、1890年11月5日 - 1975年5月25日）は、日本の美術史家、美術評論家である。音楽家矢代秋雄は長男。秋雄の長女（孫）は古代ギリシア美術史研究者平山東子。妻の弟が木村健二郎。


title: 矢代幸雄

text: 横浜で讃岐高松藩元藩士の矢代宗勝と神戸出身の美佐の長男に生まれる。父は初め塗物屋を開業、のち商館番頭をしていた。横浜商業学校に進んだが、算盤が苦手で神奈川県立第一中学校に転校し、第一高等学校 (旧制)英法科を経て東京帝国大学法科大学に入学したが、文科大学英文科に転じ、1915年に卒業。一高時代から大下藤次郎主宰の日本水彩画研究所に通い、大学時代には第7回文展に入選。実家があまり裕福でなく、自作の水彩画を売ったり美術書の翻訳をしたりして学費の足しにしていたが、成績優秀で学資免除の特待生になった。


title: 矢代幸雄

text: 大学を首席で卒業後大学院に進み、東京美術学校（東京藝術大学）や第一高等学校、東京師範学校で教職を務めた。鵠沼の大地主・高瀬弥一の妹・松と結婚（のち離婚）。1921年から1925年にかけて欧州留学。フィレンツェ居住のアメリカ人美術史家バーナード・ベレンソンに師事し、サンドロ・ボッティチェッリ研究を行う。研究成果をまとめた英文の著 "Sandro Botticelli" （ロンドン：1925）は国際的評価を得た。その後も、華族らによって組織された学術振興のための財団法人「啓明会」から資金援助を得、ボッティチェッリ研究のための現地調査を行っている。


title: 矢代幸雄

text: この欧州滞在の折に、川崎造船社長で美術収集家であった松方幸次郎のロンドン、パリでの絵画購入に同行。印象派や当時評価を高めつつあったポスト印象派の作品購入をアドヴァイスし、「松方コレクション」（後に一部が国立西洋美術館の常設コレクションになった）の形成に関わる。ゴッホの「アルルの寝室」、ルノワールの「アルジェリア風のパリの女たち」が売りに出されていたために、松方にぜひとも購入するように勧めたが断られ落胆したという。しかし、松方はその後2点とも矢代に黙って購入していたという。松方は親しくしていた成瀬正一の直言を好んで採用し、矢代は後年著書の中で「青二才の青年にすぎなかった私の意見など松方さんにはほとんど尊重されず、口惜しいばかりだった」と述べている。


title: 矢代幸雄

text: 1925年に木村文と再婚。1927年から翌年にかけても欧米を視察し、帰国後、1930年に帝国美術院付属美術研究所主任となり、再び欧州訪問後、1931年に美術研究所主事・帝国美術院幹事となり、1932年にアメリカ・カナダを、1935年に欧州を訪問した。この間に帝国美術研究所所員と美術学校教授に任命され、1936年に美術研究所（現・東京文化財研究所）所長に就任。1942年に宣戦の詔勅誤読事件により美術研究所所長を辞任し日本交通公社文化担当常任参与となり、1944年には東京美術学校教授を退官した。戦後は1950年の文化財保護法制定時に文化財保護委員となり、1952年から1953年まで東京国立文化財研究所所長を務めたのち、大和文華館の収蔵品収集に協力し、1960年に初代館長に就任。1970年に館長を退き、1975年に心不全により死亡。享年84。


title: 矢代幸雄

text: 日本における西洋美術史研究の祖であると同時に、滞欧歴が長く海外の知己も多いコスモポリタンとしての立場から、日本美術の紹介と国際的認知にも努めた。戦後には、日本を世界の中の「文化国家」にしようという使命感のもと、美術・文化財にまつわる制度整備にも尽力している。


title: 矢代幸雄

text: アメリカ人東洋美術史家、ラングドン・ウォーナーの友人であった矢代は、第二次世界大戦時に米軍が京都・奈良に空襲を行わなかったのは、日本の古都の文化的価値を尊重したからであるという、いわゆる「ウォーナー伝説」を作り出した人物でもある。この伝説は米軍資料やウォーナー自身により否定されているが、観光都市・京都のイメージ作りに大いに利用された。ウォーナー恩人伝説は、オーティス・ケーリ（元・同志社大学教授で大戦中は米国海軍軍人）により「日本人の歪んだ外国認識の一例」として1978年にメリーランド大学で研究発表された。


title: 矢代幸雄

text: 美術史研究においては、ボッティチェッリ作品の一部分と日本美術のディテールとを相互比較したり、水墨画における「滲み」に着目するなど、視覚的な「細部」に対して独自の着眼点から形態的（formalistic）な分析を行っている点が特徴的である。


title: 太田モアレ

text: 2007年春、投稿作「囚われクローン」でアフタヌーン四季賞「四季賞」（第3席）を受賞。2007年秋、同賞に投稿した「魔女が飛んだり飛ばなかったり」で「四季大賞」（第1席）を受賞。商業誌デビューしたのち、2008年から2015年まで、同誌の増刊である『good!アフタヌーン』で「鉄風」を連載した。


title: オオセグロカモメ

text: 全長55-67cm。翼開張132-150cm。体重1.2-1.7kg。和名はセグロカモメより大型である事に由来する。頭部や胴体下面は白い羽毛で被われる。尾羽の色彩も白い。背中や翼上面は青みがかった暗灰色の羽毛で被われ、英名（slaty-backed=粘板岩色の背中をした）の由来になっている。風切羽は黒く、先端に白い斑紋が入る。


title: オオセグロカモメ

text: 繁殖形態は卵生。集団繁殖地（コロニー）を形成する。沿岸部の岩礁や草原などに木の枝や枯草、海藻などを組み合わせた皿状の巣を作り、日本では5-7月に1回に2-4個（主に3-4個）の卵を産む。雌雄交代で抱卵し、抱卵期間は25-26日。雛は孵化してから約40日で巣立つ。生後3年で性成熟すると考えられているが、生後4年で成鳥羽に生え換わる。


title: だってだってだって

text: 「だってだってだって」は、日本の女性アイドルグループ・NMB48の楽曲。作詞は秋元康、作曲は藤田克洋とN-Gramが担当した。2020年8月19日にNMB48の23作目のシングルとしてよしもとミュージック（laugh out loud! records）から発売された。楽曲のセンターポジションは梅山恋和と山本彩加が務めた。


title: だってだってだって

text: 選抜メンバーは「初恋至上主義」から3人減った16人で、貞野遥香、新澤菜央、原かれん、横野すみれが初選抜。前作の選抜メンバーのうち、グループを卒業した太田夢莉、大田莉央奈、谷川愛梨、堀ノ内百香のほか、東由樹、塩月希依音および山本望叶が外れた。


title: だってだってだって

text: 当初は、2020年5月13日発売が予定されていたが、新型コロナウイルスの感染拡大防止という観点から協議を重ねた結果、同日に発売を迎えるのは時期尚早と判断し、発売延期を決定。なお、表題曲「だってだってだって」のみ2020年5月13日にダウンロード・ストリーミングでの先行配信を開始した。その後、8月19日に延期して発売された。


title: だってだってだって

text: 女子高生が学校を舞台に、恋愛自主映画を制作する青春群像劇を描いたドラマ仕立てで、梅山恋和と山本彩加が、恋する男子生徒にうまく気持ちを伝えられない女子高生を演じている。他のメンバーは撮影スタッフや同級生役を務め、後半は選抜メンバー16人全員で、体育館でキュートなダンスを披露する。監督は加藤マニ、振付はCRE8BOYが担当した。


title: レッドブル・RB9

text: 2013年は大きな規定変更が行われないため、RB9は前年モデルRB8のコンセプトを継承した進化型とされた。開発責任者のエイドリアン・ニューウェイは、2012年のチャンピオン争いが最終戦までもつれ込んだため、RB9の開発スケジュールに妥協を強いられたとコメントした。


title: レッドブル・RB9

text: 今季よりノーズの段差を隠すバニティパネル（化粧板）の装着が認められたが、レッドブルは重量が増えるハンディを考慮して短いパネルを装着し、段差を残す形状とした。RB8の特徴であった段差部分の空気孔（レターボックス・スロット）は姿を消したが、前年のザウバー・C31の様にノーズ下面から空気を取り入れ、シャシー上面へ排出する通気式ノーズを採用した。


title: 大原亮治

text: 1921年（大正10年）2月25日、宮城県の農家に生まれた。昭和15年6月、一般航空兵として横須賀海兵団に入団する。海兵団から千歳航空隊を経て、1941年（昭和16年）5月、第4期丙種飛行予科練習生となり、土浦海軍航空隊に入隊。1942年（昭和17年）7月に飛練を卒業し、戦闘機操縦者として大分航空隊へ入隊し、ここで九〇式復座練習戦闘機、九五式艦上戦闘機での訓練を終えた後、その年の10月にはブイン基地の第六海軍航空隊に交代要員として着任した。


title: 大原亮治

text: 以降、本土防空戦に従事していたが、1945年（昭和20年）4月9日、原因不明の高熱を押してB-29迎撃戦の最中、後方からP-51に撃たれ被弾、陸軍の相模原飛行場に胴体着陸した後、軍医から腸チフスの診断を受け、そのまま約80日間の入院を余儀なくされた。退院後の1945年（昭和20年）8月17日、本土偵察に飛来したB-32に対する迎撃戦に、零戦に搭乗して参加し、これが大戦最後の出撃となった。


title: 菓子折り

text: 相手方への感謝や謝罪の贈り物として用いられることが多い。感謝や挨拶シーンには熨斗が付けられることが多い。その反面、熨斗や水引が慶事を連想させることから、謝罪の場合は店舗の包装紙のみであったり、無地の掛け紙にするのが無難とされる。


title: 菓子折り

text: そもそもの菓子折りは菓子の外箱を意味するものであったが、外箱に入った進物用の菓子全般を指す言葉へとなっていった。高級品であった菓子が箱に入っていた頃、その箱を折箱と表していたことが由来している。折り箱は、高級品であった菓子の格式を高めるアイテムとして役目を果たしていた。スーパーマーケットの銘店コーナーで菓子を買うと「御遣い物（＝進物）ですか？」または「御自宅用ですか？」と聞かれる事があるのはこのため（一般的な袋入りと贈呈用の折箱入り完全包装、両方が用意されている事が多い）。


title: 菓子折り

text: 菓子折りを渡すタイミングは、感謝と謝罪により異なる。感謝の場合は最初の挨拶の後に渡すのが主である。持ち歩き用の紙袋から出し、渡す相手に正面を向けて渡すのがマナーである。贈る側で最上層の役付きの人間が、相手側のやはり最上層の役付きの人へ渡すのが基本とされる。


title: 菓子折り

text: 謝罪の場合、始めに菓子折りを出してしまうと自分側の不手際を贈り物で帳消しにしようとしていると捉えられる場合があり、相手が謝罪を受け入れてから渡すべきとされている。伺った部屋が洋室なら着席の前に、和室なら着席した後に渡すと良いとされている。万が一受け取りを断られた場合は、無理に押し付けることはせずに、持ち帰るのがベターとされる。


title: 幻の馬

text: 永田雅一が、自ら馬主として所有していたトキノミノルが破傷風により亡くなった事を悼み、製作された。1950年代初の競馬映画で、1950年代の東京競馬場を、カラー映像で残している貴重な映画であり、バリヤーゲートのスタートシーンを残している貴重な映画である。キャストの一部は当時現役だった実際の騎手が務めている（遊佐晃彦や二本柳俊夫など）。この映画は1955年の文部省選定映画となり、第9回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出展された。また、1959年には、主要スタッフが再び集まり、『花の大障碍』を作った。長らくソフト化されていなかったが、2015年にDVD化された。


title: 幻の馬

text: 次郎の家の白石牧場でタケルが生まれたのは、真っ白な冬の野原に朝日がさし始める頃だった。母親は千鳥というおとなしい馬である。隣の大西牧場でもワカアラシが生まれたところである。次郎の父弥助も、姉の雪江も、また将来騎手になりたがっている兄の一郎も大喜びだった。大西の息子の時男は東京の獣医学校を卒業して帰ってきたので彼と付き合っている雪江も嬉しそうである。


title: 幻の馬

text: ある日大西牧場へ東京から競走馬を買いに来た人がいた。そしてワカアラシは買われていった。その頃、近くの林が火事になって千鳥と若草を食べていたタケルは煙に巻き込まれた。弥助は火中に飛び込みタケルを助けたが切り株に足をつまずいたことが原因で大やけどを負い死んだ。やがてタケルも騎手養成所に入る一郎とともに石川厩舎に行くことになった。次郎は別れるのが辛く号泣したが「タケルのため」と姉雪江はなだめ、我慢した。


title: 幻の馬

text: やがてデビュー戦となったタケルは恐ろしい山火事を思い出すらしくうまくいかず失格となったが、一郎の騒音に慣らそうとする努力の甲斐もあってその後は10戦全勝とした。しかしダービー直前に厩舎で火事があり、タケルは興奮して足を痛めてしまい、介抱のために雪江と次郎、そして保は東京へ来てしまった。不安と期待がある状態で、ダービーを迎える。


title: 平本学

text: 大阪産業大学附属高から立命館大学へ進学。3年の大学選手権・早大戦は150kmの速球で注目される。同期の山田秋親らがエースで、平本だけはリリーフが多かった。4年の大学選手権も救援で勝ち星。リーグ通算24試合に登板し、5勝3敗、防御率2.67を記録。


title: 平本学

text: 、戦力として期待されるもオープン戦で結果を出せず二軍落ちとなった。シーズン序盤はコントロール重視した結果、一時は二軍のクローザーを務めるほどの安定した成績を残すも、一軍の投手陣がそれなりの結果を出していたため一軍に上がることはなかった。するとシーズン中盤以降辺りからコントロールが乱れ始めて成績が下降。そしてフェニックスリーグまでおよそ2ヶ月間登板することがなかった。久しぶりの登板となったフェニックスリーグでも四死球を多く出し、その後の登板機会は無く解雇も噂された。


title: 平本学

text: 2005年オフ、週刊ベースボール誌上にて突然のアンダースロー転向が発表された。2ヶ月間登板が無く、秋季キャンプメンバーにも漏れたのはアンダースロー転向の準備の為という事だった。しかしその後右足首を骨折し、、登板の機会が殆ど無いまま球団から戦力外通告を受けた。12球団合同トライアウトにも参加したものの、獲得する球団は無く現役を引退した。


title: 平本学

text: スリークォーター気味のサイドスローから繰り出されるMAX153キロの速球と、信じられないくらい曲がる高速スライダーが持ち味。その高速スライダーの変化量は内角めがけて（打者めがけて）投げて外角のボールとなってしまう程。


title: 平本学

text: ただし、大学時代からの制球難がプロになってからも直らず、早速1年目でもある2001年の春季キャンプでその制球力の悪さが課題となり、イースタン・リーグでも8打席連続四死球という不名誉な記録を残してしまった。球が常にナチュラルにかなり変化しており、平本の投げる球は意図せずしてほぼ全てが『高速』変化球である。キャンプでは平本の大学の先輩でもある古田敦也も、ブルペンで受けた際にはその制球に困惑していた。


title: 梶井義承

text: 義承（ぎしょう）または梶井 義承（かじい ぎしょう）は、室町時代の僧。足利将軍家の一族であり、父は室町幕府第3代将軍・足利義満。母は側室の藤原誠子。同第4代将軍・足利義持と同第6代将軍・足利義教の異母弟にあたる。


title: 梶井義承

text: 永享7年（1435年）に天台座主となった。嘉吉元年（1441年）6月に嘉吉の乱で異母兄の将軍・義教が死去したため、幕府から赤松満祐や他の野心家などに擁立される事を恐れて尊満ら他の兄弟と共に鹿苑院に身柄を移された。義教の跡を継いだ将軍・足利義勝が幼少のため、幕府からその後見人として擁されたが、8月に准三后の宣下を受けて門跡に還った。


title: 夏の嵐 (1954年の映画)

text: 原作はの短篇小説『官能』（"Senso"）で、伊墺戦争を背景に、ヴェネツィアの伯爵夫人とオーストリア軍の将校との破滅的な恋をオペラ的に描いた歴史大作である。ヴィスコンティ監督初のテクニカラー作品。音楽にアントン・ブルックナーの交響曲第7番が用いられている。テネシー・ウィリアムズが台詞を協力し、監督助手としてフランチェスコ・ロージとフランコ・ゼフィレッリが参加している。冒頭で上演されるオペラはジュゼッペ・ヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』である。


title: 夏の嵐 (1954年の映画)

text: 1866年、オーストリア占領下のヴェネツィア。フェニーチェ歌劇場でオーストリア軍のフランツ・マーラー中尉（ファーリー・グレンジャー）と反占領軍運動の指導者ロベルト・ウッソーニ侯爵（マッシモ・ジロッティ）の決闘騒ぎが起こる。リヴィア（アリダ・ヴァッリ）は従兄のロベルトを救うため、フランツを桟敷席に招き、決闘の申し出を断るように頼む。決闘は免れたが、フランツの密告でロベルトは捕まって流刑になってしまう。リヴィアは夫のセルピエーリ伯爵に助けを求めたが、取り合ってくれなかった。


title: 夏の嵐 (1954年の映画)

text: その夜、フランツと再会したリヴィアは彼に言葉巧みに言い寄られ、恋に落ちてしまう。秘密の部屋を借りて逢瀬を重ねる2人だったが、ある日、約束の時間になってもフランツが現れない。リヴィアは彼の宿舎に行ってみるが、フランツの姿はなく、仲間の将校から彼の遊び癖を聞かされる。やがて開戦し、フランツに会えないまま夫とアルデーノへ行くことになった。


title: 夏の嵐 (1954年の映画)

text: そこへ突然フランツが現れ、リヴィアの思いが再燃してしまった。リヴィアはフランツ愛しさのあまり、ロベルトから預かった義援金を渡して医者を買収する費用にし、フランツを除隊させる。彼を追ってヴェローナへ行くと、酔っていたフランツは娼婦のクララを彼女に会わせ、口汚く罵った。ショックを受けたリヴィアは軍に事実を密告し、フランツは銃殺刑となる。リヴィアはフランツの名を泣き叫びながら暗い夜道を歩いていった。


title: M18 57mm無反動砲

text: アメリカは1906年のデイビス砲で世界に先駆けて無反動砲の開発に成功したものの、その後長く顧みられることはなかった。一方、ドイツのクルップ社はその成果に注目して、1930年代より無反動砲の開発に着手し、LG40 7.5cm無反動砲を完成させた。これは、クレタ島侵攻作戦より実戦投入され、高く評価された。


title: M18 57mm無反動砲

text: 第二次世界大戦間の装甲技術の著しい発達の結果、歩兵部隊および他の軽武装部隊の対装甲攻撃能力は極端に脆弱化しており、このことから中距離において対装甲攻撃能力が十分に高く、かつ歩兵部隊によって容易に運ぶことが可能な兵器が必要されていた。


title: M18 57mm無反動砲

text: 1943年、第二次世界大戦中の北アフリカ戦線においてアメリカ軍はドイツ軍のを鹵獲し、ただちにこれを参考にした105mm、さらに155mm口径の無反動砲の開発に着手した。開発は法務局携帯兵器部門によって行われ、比較的短期に完了したが、イギリスが独自に開発した「バーニー砲」の技術情報が伝えられ、これに基づいてドイツ製とは異なる作動原理の無反動砲の開発が行われた。この新たな計画によって開発された3種類(Light/Medium/Heavy)のうち、"Light"にあたるものが本砲であり、アメリカ軍が配備した最初の無反動砲である。


title: M18 57mm無反動砲

text: 反動減殺の方法として、燃焼ガスの後方噴射を利用することはドイツのクルップ式と同じだが、新開発のクロムスキット式を採用した。これは、燃焼ガスを装填する砲弾の薬莢直径よりも一回り大きい薬室に一時的に溜め、必要な砲腔圧力を発生させた後、尾栓に設けられた噴出孔から噴出する、という方式で、発砲と同時にカウンターウェイトを後方に射出するデイビス式、カウンターウェイトを発射ガスで代用したクルップ式よりも高初速を確保でき、大威力になるというメリットがあった。


title: M18 57mm無反動砲

text: また、砲弾に既成導子と呼ばれる軟金属製のバンドを巻きつけて、これによって砲弾そのものと砲身との摩擦を減らしつつライフリングの効果をも得られるようにしたことで、砲身の軽量化にも成功した。なお、砲弾のうち弾頭部は既存のM1 57mm対戦車砲用のものが流用されている。


title: M18 57mm無反動砲

text: これらの特徴により、在来型の大砲のような大がかりな砲架が不要になり、砲架にはブローニングM1917重機関銃の三脚架が流用でき、また、ジープに搭載しての運用も行われた。なお、前部に収納時にはフォアグリップとなる伸縮式の単脚(T3 front grip)を、後部には二脚（T3 shoulder cradle. こちらは収納時にはパッド付きの肩当てとすることができた）を装着することで個人で肩担して射撃することも可能で、砲単体で地上に設置して運用することも可能である。砲弾は弾薬手がバズーカ用の運搬バッグ(M6 rocket bag)を用いて（1つあたり砲弾3発を収納）携行することもできた。


title: M18 57mm無反動砲

text: 本砲は1943年11月に"T15"の名称で仮制式化されて試験が開始された。1944年の後半には制式採用されて"RIFLE, 57-MM M18"と命名され、ただちに製造が開始された。1945年3月には最初の量産ロットが完成、速やかにドイツに送られて実戦投入された。更に同年6月には太平洋戦線でも沖縄戦で初めて使用された。


title: M18 57mm無反動砲

text: 第二次世界大戦後も配備は継続され、アメリカ軍では小銃中隊の無反動砲分隊に2門が配備されていたが、朝鮮戦争では、北朝鮮軍のT-34戦車に対して有効な打撃を与えることができなかった。このように戦車の進歩に追いつけなくなってきていたことから、大口径の携行型無反動砲として開発されたM67 90mm無反動砲、のちには新開発のドラゴン対戦車ミサイルによって代替されて退役した。


title: M18 57mm無反動砲

text: 日本の警察予備隊にも1951年より供与されたが、同様に供与されたM20 75mm無反動砲が陸上自衛隊に改変後も長らく用いられたのに対し、威力不足との評価から早々に予備装備とされ、1960年代までに部隊からは引き揚げられた。ただし、その後も保管は続けられ、正式に退役とされたのは1989年のことである。


title: M18 57mm無反動砲

text: 中華民国においては1945年にアメリカより援助品として供与され、部隊での運用結果が良好であったことから、1946年7月に自国生産に着手した。しかし、同年11月から1949年にかけて生産された砲は材質と精度に問題があり、いずれも実際の使用には耐えないものであった。このため、“”（36年式57mm無反動砲,“36年式”は中華民国暦（民国紀元）に基づく）との制式名称が与えられていたにもかかわらず、部隊配備はなされなかった。


title: M18 57mm無反動砲

text: 中華人民共和国ではアメリカが中華民国に供与したものを捕獲し、その有用性に着目して民国が建設した製造工場と設計図を用いて、1952年より“”としてコピー生産し、独自設計の砲架と組み合わせて歩兵大隊の支援火砲として長らく使用した。52式はコピー品でありながら、独自に開発した安定翼付HEAT弾が使用できる点でオリジナルよりも改良されている。52式は中華人民共和国の他北ベトナムやタンザニアなどの国々にも輸出／供与されて用いられている。


title: M18 57mm無反動砲

text: なお、52式はフルコピーでありながら口径と弾頭（正確には既成導子部分）を意図的に1mm拡大して製造されており、52式はM18の弾薬を使用することができるが、M18で52式用として製造された弾薬を用いることはできない。これはM20 スーパー・バズーカをフルコピーしたでも見られる、中華人民共和国がフルコピーしたアメリカ製火砲に見られる特徴である。


title: 岡田裕子

text: 自らの実体験―恋愛、結婚、出産、子育てなど―を通したリアリティのある視点で、現代の社会へのメッセージ性の高い美術作品を制作。国内外の美術館、ギャラリー、オルタナティブスペース等にて展覧会多数。表現手法はビデオやインスタレーション、パフォーマンスなど多岐にわたる。


title: 岡田裕子

text: 代表作として、恋人の別れを架空の日本文化で表現した「Sweet Memories-The kite of loves end」（1997年）。男女の心のすれ違いを擬音のコラージュで表現した「私の歌」（1998年、東京都写真美術館「ラヴズ・ボディーヌード写真の近現代」展にて発表）。男性の妊娠出産をテーマにした「俺の産んだ子」（2003）。高齢化社会の独居老人を演じた「翳りゆく部屋」（2009）。未来の再生医療による日本で起こる現象を予想した「エンゲージド・ボディ」（2019）。コロナ禍の時代を体験型サウンド作品で表現した「誰も来ない展覧会」（2020）など。自らの私生活の経験から発想を得て、時代を切り取り、近未来予想的な作品を多く手掛けている。


title: 岡田裕子

text: アーティストや学生、一般人と共同で行うアートプロジェクトを牽引する仕事も多数手がける。2001年より家族のユニット活動として＜会田家＞を発足。2007年より千葉大学WiCANのアートプロジェクトに数年に渡り参加。プロデュース＆ディレクションを手がけ、千葉市の街や日本社会に眼差しを向け、学生や現地の方々と共同作品を制作・発表。 2010年より参加者をアーティストだけに固定しないオルタナティブなアートプロジェクトとしての人形劇団『劇団☆死期』を旗揚げ、主催。コロナ禍においてもファッションなど他業種のとクリエーターと繋がりながら「何かをつくる」活動である「W HIROKO PROJECT」を、ファッションデザイナーのHIROKO ITOとともに開始する（2020年〜）など。


title: 岡田裕子

text: 著書は作品集「DOUBLE FUTURE─ エンゲージド・ボディ／俺の産んだ子」求龍堂（2019年）、人形劇を書籍化した（共著）に『「現代アート探偵 ゲンダイチコースケの事件簿『銀髪の賢者と油之牝狗』」ART DIVER（2015年）など。


title: 洞爺湖温泉

text: 洞爺湖の南側湖畔にホテル・旅館・飲食店・みやげ物店などが温泉街を形成しており、無料の足湯や手湯がある。温泉街の湖畔には遊歩道や遊覧船の発着場がある。また、野外彫刻を展示している「とうや湖ぐるっと彫刻公園」があり、気軽に彫刻を鑑賞することができる。山側には2000年（平成12年）の「有珠山噴火」で形成された火口があり、間近で見学することができる（立入禁止区域あり）。


title: 洞爺湖温泉

text: 1917年（大正6年）6月、三松正夫、杉山春巳、安西岩吉の3人が湖岸で43℃の源泉を発見した。これは、1910年（明治43年）に発生した有珠山の寄生火山（側火山）である「四十三山」（明治新山）の噴火活動によって誕生したものと考えられている。三松らは翌月に北海道庁から利用許可を受け、同年秋には「竜湖館」という温泉宿を始め、洞爺湖の温泉旅館第1号になった。なお、開湯当初は「床丹温泉」（とこたん）という名前であったが、湖名にちなんで「洞爺湖温泉」と改称した。


title: 洞爺湖温泉

text: 洞爺湖温泉（とうやこおんせん）は、虻田郡洞爺湖町と有珠郡壮瞥町の地名。温泉街の大半は洞爺湖町にあるが、旧「日鐵湖翠荘」より東側は壮瞥町となる。「洞爺湖温泉観光協会」の所在地は洞爺湖町にあるが、壮瞥町の施設も加盟している。地元では「洞爺湖温泉」の呼称に「湖」を抜いて「洞爺温泉」と称する場合があり、旧洞爺村温泉が「洞爺温泉」になっても郵便局、NTT電話交換ビル（旧電話交換所）、信用金庫、ガソリンスタンドなどにその表記が見られる。また、地区の通称として「温泉地区」という呼称があるほか。「洞爺」の語源となったアイヌ語の「トヤ」は、元来旧洞爺村洞爺町（とうやまち）付近を指す地名であるが、洞爺湖温泉が発展したことから「向洞爺」（むこうどうや）と呼称する場合がある。


title: 建安文学

text: 建安文学（けんあんぶんがく）は、中国後漢末期の建安年間（196年 - 220年）、実質的な最高権力者となっていた曹氏一族の曹操を擁護者として、多くの優れた文人たちによって築き上げられた、五言詩・楽府を中心とする詩文学。


title: 建安文学

text: それまで文学の中心とされていた辞賦に代わり、五言詩・楽府と呼ばれる歌謡を文学形式へと昇華させ、儒家的・礼楽的な型に囚われない、自由闊達な文調を生み出した。激情的で、反骨に富んだ力強い作風の物も多く、戦乱の悲劇から生じた不遇や悲哀、社会や民衆の混乱に対する想い、未来への不安等をより強く表現した作品が、数多く残されている。


title: 建安文学

text: 五言詩には古詩十九首と称される一群の作品がある。古詩十九首は前漢ごろに制作されたと推定されている。男女別離の情を歌うもの、苦難の生活への怨憤、刹那的快楽の心情を歌う作品などが収められており、もとは民間の歌謡であったものが文人によって表現を整えられた形として残されている。


title: 建安文学

text: 後漢末になると中央政府の実権は既に曹操へ移った。曹操のもとに集まったのが建安七子と呼ばれる文学者たちである。七子は孔融・陳琳・徐幹・王粲・応瑒・劉楨・阮瑀らを総称している。また魏の都の鄴に集まっていたので、鄴下の七子とも称されている。それに加えて、建安文学の擁護者であり、一流の詩人でもあった曹氏一族の曹操・曹丕・曹植の3人（三曹と呼ぶ）を同列とし、建安の三曹七子と呼称することもある。


title: 建安文学

text: 建安の七子が宮廷において、全員揃って仕えていた期間は僅か数年しかない。建安13年（208年）に孔融は曹操に対し嘲笑する筆を振ったため、不孝の罪で殺されている。建安17年（212年）に阮瑀が亡くなる。建安22年（217年）に呉との戦いの陣中に王粲が没する。同年に徐幹・陳琳・応瑒・劉楨が一度に世を去る。


title: 建安文学

text: また、劉表が興し盛り立てた「荊州学派」と呼ばれる学術振興活動も、王粲を通して建安文学の興隆へ貢献している。劉表は『三国志演義』などでは優柔不断な人物として描かれているが、彼自身も王粲の祖父王暢に師事した儒学者であり、戦乱に荒れ果てた華北や関中から避難してきた知識人・学者を集めて学問を奨励し、その成果は魏に引き継がれた。


title: サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!

text: 『サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!』（サタデーおとなてんごく! みやかわまさるのパカパカこうしんきょく!!）は、2003年10月4日から2016年4月2日までTBSラジオで放送された生放送のバラエティ番組。


title: サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!

text: 本項では、前身番組『サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ90分!!』（サタデーおとなてんごく! みやかわまさるのパカパカきゅうじっぷん!!、2001年4月7日 - 2003年9月27日）も含めて記述する。


title: サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!

text: 宮川が主宰の劇団ビタミン大使ABCが舞台公演を行うために宮川が番組に生出演できない週、又は年末年始等は録音で放送される。過去の放送で最も面白かった失敗談をリスナーから募集し、ランキング形式で発表する。ナレーションはTBSアナウンサー・外山惠理。2010年代に入ると主に聴取率調査週間（スペシャルウイーク）に、あえて生放送で同企画を実施することもあった。


title: サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!

text: その後番組の人気も高まり、2003年10月4日には放送時間を30分拡大して15:00からスタート、番組名が現在のものになる。しかし、15:00 - 15:30に「街角ヤッホークイズ」（前述）があり、実質「バカ大人選手権」は拡大してはいなかった。


title: サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!

text: 2009年10月より一部JRN系列局にネット開始。ネット局はいずれもTBSラジオで放送されたものを1時間に編集したものを1週遅れで放送する。ネット局における初回は同年10月10日もしくは11日であり、TBSラジオにおける10月3日放送分となる。


title: サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!

text: ネット局では放送曜日や時間帯が各局異なるため、「サタデー大人天国!」は番組タイトルにはつかない。TBSラジオで放送されている内容とは異なり、飛び出せ!バカ大人選手権以外のコーナーは放送されない。（道路交通情報、ラジオショッピング、不定期に開催される街角ヤホークイズ、不定期に開催される赤坂サカスでの催し物など）また、飛び出せ!バカ大人選手権の内容の中でも、次の内容はネット局向けの配慮として、編集でカットされている。


title: サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!

text: TBSラジオで放送された内容とは、出場者の順番が変更されていることがある。エンディングでは、MVB賞のダイジェストは放送されない。2012年から、次週にTBSラジオで放送予定のテーマも発表され、地方からの参加者を募集している。それ以前は、次回予告としてその週にTBSラジオで放送されたテーマが次週放送される旨が伝えられるが、「ただし録音放送であり（そのテーマの）出場者の募集は行っておりません」との断りが入っていた。電話番号やFAX番号は伝えられないが、メールアドレスとはがきの宛先は伝えられる。具体的には番組サイトを参照するようにと伝えられる。


title: サタデー大人天国! 宮川賢のパカパカ行進曲!!

text: 放送局の改編で新規にネット局が増えることがあり、新たにネットする放送局の初回放送分では、番組の内容の紹介を行うと共に、宮川自身の自己紹介を行う。その際、子持ちであることのほか、「愛人募集中」であることを告げるのがお約束となっていた。


title: 花たちの戦い -宮廷残酷史-

text: このドラマは17世紀中期の朝鮮王朝、第16代王・仁祖の側室で数多くの陰謀で昭顕世子一家を破滅に至らしめた貴人趙氏（きじん・ちょうし/クィインチョシ）を主人公にした作品。庶子として生まれたヤムジョン（のちの貴人趙氏）は恋人である両班（ヤンバン 朝鮮時代の貴族階級）の男性と別れ宮廷に入り、仁祖の側室となりあらゆる陰謀に手を染めていく内容で構成されている。この人物をキム・ヒョンジュが妖艶に演じ、貴人趙氏に籠絡された王をイ・ドックァが演じた。脚本は『インス大妃』、『王と妃』のチョン・ハヨン。


title: 不胎化介入

text: 不胎化介入（ふたいかかいにゅう、）とは、為替介入に際して外貨売買の結果、自国通貨の量が増減する場合に自国の通貨の増減を相殺するような金融調節を実施することによって、為替介入後も中央銀行通貨量が変化しないようにする外国為替市場介入。


title: 不胎化介入

text: たとえば、急速な円安に対するドル売り介入には、国債や手形の買いオペで同額の円資金を供給し、急速な円高に対しての円売り介入では、売りオペで同額の円資金を吸収する。不胎化政策はマネーサプライを変更させないためであるが、これによって金利の乱高下を回避できる一方、為替相場への効果が薄れることになる。


title: 不胎化介入

text: 日本の場合、財務大臣所管の外国為替資金特別会計がドル買い資金の源泉である。通例のオペレーションは財務当局（財務省･旧大蔵省）が3ヶ月ものの政府短期証券（FB）を発行して円を調達し、それを外為市場で売買することで為替介入とする。


title: 不胎化介入

text: 1999年3月までは全量を一旦日銀が引き受け市中に売却していく方式を採用していたため、市中金利より安い水準で約定される政府短期証券（FB)はほぼ全額を日本銀行が直接引き受けていた。ここで政府短期証券発行後に為替介入すると、FBが償還をむかえ財務当局が当該FBを償還するためにあらたな国債を市中で発行するまでは（あるいは日銀が市中にFBをスワップする形で売却してゆく各種国債の売りオペレーションが実施されるまでは）、マネタリーベースが市中の均衡とは無関係に単純増加される（円が供給される）こととなっていた。


title: 不胎化介入

text: この円の単純供給は理論上通貨インフレの要因であり、インフレが懸念材料であった時期にはこの円の単純供給分を吸収する目的で不胎化（インフレを「妊娠（胎化)」させないための）日銀による別種の短期国債売りオペレーションが実施されていた。これが不胎化介入である。


title: 不胎化介入

text: 2000年4月から政府短期証券は市中で完全入札により円を調達することになり、市中シンジケートの入札により決められた金利で裁ききれなかった分量のFBを日銀が引き受ける方式に変更されたので、日銀がFBの入札後になんらかのアクションをおこすこと（介入）は理論上インフレあるいはデフレを促進させる方向に行動することになる（非不胎化）となるため「非不胎化介入」の呼称が利用されている。


title: 不胎化介入

text: 日銀のオペレーションでは円を単純供給しインフレ圧を市中に発生させたい場合、FBの償還期限（3ヶ月）を迎えるまでに日銀に設定された各プライマリバンク（シンジケート）の当座預金口座に量的供給（緩和）の水準を設定し、償還にあわせてその水準を拡張することで「デフレ圧」が発生しないよう調整している。


title: 西日本鉄道アイランドシティ自動車営業所

text: アイランドシティ自動車営業所（アイランドシティじどうしゃえいぎょうしょ）は、福岡県福岡市東区香椎照葉五丁目1番9号に所在する西日本鉄道のバス営業所。営業所表記は○ア。2019年3月15日に営業を終了した新宮営業所、香椎浜営業所を合併する形で2019年3月16日に新たに開設された。アイランドシティ照葉停留所側に照葉車庫、香椎浜自動車営業所の跡地に香椎浜車庫、古賀市の舞の里バス停の横に定期券発売所を併設した舞の里車庫を持つ。


title: COCK ROACH

text: COCK ROACH（コックローチ）は、男性5人によって構成される日本のインディーズロックバンド。自主レーベルである黒虫芸術に所属。1996年に結成、2005年に解散した。2018年6月に再結成を発表。


title: 西日本鉄道アイランドシティ自動車営業所

text: アイランドシティと千早駅を結ぶ路線。1年間の試行運行として2009年1月30日から運行開始。その後、運行期間を延長したのちに、2014年11月1日から正式運行となる。2019年3月16日のアイランドシティ営業所開設に伴い、増便された。


title: COCK ROACH

text: 1996年に遠藤、本田、大久保、前沢の4人によって結成。翌年1997年冬に大久保が脱退し、1998年に杉浦が後任として加入。地元のコミュニティFMでは、デモテープが多くのリクエストを集め、チャートの上位にランクインした。3rdデモテープ「唯　生きるため」は実売4000本以上を記録した。2001年4月、1stアルバム『虫の夢死と無死の虫』リリース。同年7月にはフジ・ロック・フェスティバルにも出演した。


title: 西日本鉄道アイランドシティ自動車営業所

text: 海の中道への速達便として天神から都市高速・アイランドシティ・マリンワールド海の中道を経由して大岳を結ぶ路線。マリンワールドでの夜の水族館（営業時間を夜まで延長）実施時には平日にも夕方から夜の一部で運転されることがある（土曜・休日も同様）。2010年4月26日からは、行先番号21Bで運行され、同年9月30日までの期間限定で平日にも運行された。


title: COCK ROACH

text: 2002年10月2ndアルバム『赤き生命欲』、DVD『ゴキブリ映像録』をリリース後、約1年間にわたってライブ活動を休止するが、2004年6月に新メンバーに加藤を加え5人編成となり再開。8月にライブ会場・通販限定でのシングル「記憶の水殿」、10月には3rdアルバム『青く丸い星に生まれて』をリリースした。11月にライブツアー『静かなる虫達の夜奏』のファイナルが吉祥寺STAR PINE'S CAFEにて行われた。


title: 西日本鉄道アイランドシティ自動車営業所

text: 西鉄と三菱商事が合弁で設立したネクスト・モビリティが事業主体であり、西鉄が運行事業を請負している。また、運転士は福岡西鉄タクシーから派遣され、車両は日産自動車の協賛によりキャラバン（定員8名）が使用される。


title: COCK ROACH

text: 2005年9月3日、水戸ライトハウスで行われたラストライブ『静かなる虫達の別れ -褐色の流星群9.3-』にてバンドは解散された。後の12月にその模様を収録したDVD作品『静かなる虫達の別れ』をリリースした。翌年春にリリースされたラストシングル「ユリイカ」をもって作品の発表も終了した。


title: COCK ROACH

text: 生と死をテーマにした歌詞は時には曲よりも比重を置かれる。歌詞について作詞を手掛けている遠藤は人間の一番ネガティブな部分である「死」「悲しみ」「滅亡」に対する恐怖心、それらが存在するゆえに、人間の一番ポジティブな部分である、人間が「生きよう」とする力や、「生きる」ことで何かを見出そうとする力が秘められている事を感じとって欲しい、といった内容を述べている。また、生きている実感を得るために、僕達は死ぬまで死を恐れ続け、そして死ぬまでそんな唄を唄い続けるだろう、とホームページのコラム上で語っている。


title: 園家

text: 園家（そのけ）は、藤原北家持明院の庶流にあたる公家・華族の家柄。公家としての家格は羽林家。華族としての家格は伯爵家だった。家業は雅楽、神楽（琵琶）、生花。生花は青山流（青山御流、園家御家流、青山御家御流とも）宗家である。家紋は、杏葉（ぎょうよう）。


title: 園家

text: 藤原北家藤原道長の二男、右大臣藤原頼宗の子孫。鎌倉時代持明院基家の三男参議基氏によって創設された。基氏は後堀河天皇に仕え、後堀河院崩御後、仏に供花したことを機縁とし、挿花を能くし生花青山流の基礎を開いた。室町時代の基秀の時に、後花園天皇より「青山」の号を賜る。


title: 園家

text: 江戸時代の石高は186石。江戸時代前期の当主園基任・園基音親子はいずれも娘（壬生院・新広義門院）を後水尾天皇の後宮に入れており、それぞれ後光明と霊元両天皇を出産した。天皇の外祖父の地位を得て園家は宮中に隠然たる力を持つにいたった。


title: 園家

text: 基任と基音の二人には左大臣が追贈され、さらに基音の子である園基福（霊元天皇の叔父にあたる）は羽林家としては異例の准大臣に叙せられた。またそれ以降の当主についても早世したもの以外は全員が権大納言となる（それまでの園家は権中納言が極官だった）。


title: 園家

text: 江戸時代後期の当主基衡（基持）は華道に精進し、「活花手引」を著した事で知られる。幕末、明治維新期の基祥は、安政勤王八十八廷臣の一人として国事に奔走した。維新後の1885年（明治17年）7月8日に伯爵位を授けられた。


title: 園家

text: 明治天皇に典侍として仕えた園祥子は基祥の二女で、天皇との間に猷仁親王、輝仁親王、静子内親王、昌子内親王（竹田宮恒久王妃）、房子内親王（北白川宮成久王妃）、允子内親王（朝香宮鳩彦王妃）、聡子内親王（東久邇宮稔彦王妃）、多喜子内親王の皇子女を儲けた。


title: AXNミステリー

text: 1998年8月、「ミステリチャンネル」として開局。当時の運営会社は丸紅の子会社・メディアキュービックプログラミング株式会社（後の株式会社ミステリチャンネル）で、早川書房や国際メディア・コーポレーション（MICO）、テレビ朝日なども出資していたが、2008年にソニー・ピクチャーズ エンタテインメント（SPEJ）が全株式を取得。2009年10月にチャンネル名を「AXNミステリー」に変更した。


title: AXNミステリー

text: 日本ではあまり放送されないヨーロッパのミステリー作品を中心に、アメリカ、アジアなどのミステリーも放送していた。かつて日本放送協会（NHK）で放送されていた「名探偵ポワロ」や「シャーロック・ホームズの冒険」などの番組についてはMICO（現・NHKエンタープライズ）から放映権を購入していた。AXNミステリーになってからは、日本を含むアジア系作品の放送をやめ、ヨーロッパ・アメリカに特化している。ただし、2013年頃から国内作品の放映が復活した。


title: 学納金返還訴訟

text: 多くの場合、合格者が入学辞退する理由が他大学合格であり、入学辞退の届出は4月1日より前に提出されている。しかし、学則などで「いったん納入された学納金は、いかなる理由であろうと返還しない」という趣旨のことが定められていたため、学納金の返還を求めて訴訟が起されたものである。


title: 学納金返還訴訟

text: このような訴訟は以前からあったが、消費者契約法の施行前は、学納金の返還を一切認めない判決が支配的であり、ごく一部の判決で入学金以外の部分（授業料、施設費等）についての返還を認める判決があるに過ぎなかった。


title: 学納金返還訴訟

text: 消費者契約法の施行後、2006年11月27日、最高裁による判決が出された。最高裁判決を端的にいえば、入学金は返還不要、授業料等は原則3月31日までに辞退を申し入れれば全額返還すべきという判決が出されている。


title: 学納金返還訴訟

text: なお、消費者契約法施行（2001年4月）以前の入試（2001年度入試以前）に関する訴訟の場合は、実害を超える賠償を請求する事を禁止する法律がないため、入学金、授業料、施設費等、全てに関して返還義務はないとした。医学系や歯学系における相当高額な授業料等の不返還特約も一般には有効と解される。


title: 学納金返還訴訟

text: ちなみに、不当利得返還請求の時効は10年と解されているので、2002年度入試以降で支払った授業料等の不当利得返還請求権は、最高裁判決が出た2006年時点では時効は到来していなかったと思われるため、この判決を受けて返還訴訟を提起しても間に合う可能性があった。


title: 学納金返還訴訟

text: 多くの判決では、入学金は「入学できる地位の対価」（「入学権利金」）としている。少数ながら、入学金は、｢入学権利金」と入学準備行為の対価とした判決もある。どちらであれ、入学金を支払って「入学できる地位」を取得した時点で、返還請求できなくなる。


title: 笑点Jr.

text: 笑点Jr.（しょうてんじゅにあ）は、CS放送日テレプラスで2007年4月22日から2011年3月13日まで毎月第2日曜日夕方に放送していた寄席風の演芸バラエティ番組。日本テレビの長寿番組『笑点』の兄弟番組である。


title: 笑点Jr.

text: 収録が行われた2011年（平成23年）1月18日に、同年3月を持って、放送が終了することを各出演者がブログで発表した。同年2月13日にレギュラー放送としての最終回を放送。同年3月13日放送の「特選!落語祭り」をもって放送を終了。2003年10月12日から始まった『BS笑点』時代から続いた番組シリーズは7年半の歴史に幕を下ろした。


title: 笑点Jr.

text: 放送開始当初から2009年9月までは、「こいつは凄芸!そいつは頂!!」の前に「ショートラクゴ」というコーナーが、「落語」と「大喜利」の間に「使ってみよう!落語ことば」というコーナーが存在し、こちらも長らく五部構成であった。秋のリニューアルの際は、月度1回目は「ショートラクゴ」と「落語」の間に「演芸」を加えて五部、2回目は「お題の名人」と「落語家への道」を加え、「こいつは凄芸!そいつは頂!!」を番組の最後に移動して四部で構成していた。これについては終了したコーナーの節を参照されたい。


title: 笑点Jr.

text: 横浜にぎわい座での寄席で使われる寄席囲い使用の舞台を使用している。舞台奥の4枚の襖は、全コーナーすべて白の襖を採用している（以前は「こいつは凄芸!そいつは頂!!」「使ってみよう!落語ことば」「大喜利」のみ木の襖を採用していた）。


title: 笑点Jr.

text: 2007年（平成23年）に放送された「落語」の中から3・4本ずつを『笑点Jr.特選落語祭り』と題して2008年（平成20年）3月13日から2008年（平成20年）3月27日まで放送された。全3回。2011年（平成23年）3月13日に『笑点Jr.』の最終回として、大喜利メンバー出演の未公開映像を中心に放送した。


title: 笑点Jr.

text: 当初は「こいつは凄芸!師匠と呼ばせて!!（「こいつは凄芸!そいつは頂!!」の前身コーナー）」と「大喜利」の2コーナーのみ放送していたが、現在は「ショートラクゴ」、「落語」、「使ってみよう!落語ことば」も放送している。


title: アンドレア・ロビンソン

text: 代表作は『天使にラブソングを』のシスター・メアリー・ロバート（ウェンディ・マッケナ）の歌声。アニメーションでは『リトル・マーメイドIII はじまりの物語』のアテナ女王（ローレライ・ヒル・バターズ）の歌声を担当している。


title: 浄土平

text: 吾妻連峰の東部に位置し、周辺は一切経山の火山噴火により生成された火山荒原と、オオシラビソを主とする針葉樹林の原生林となっている。高山植物群落や亜高山帯針葉樹林、湿原なども点在し、ビジターセンター、休憩所、自然探勝路が整備され、山岳観光道路の磐梯吾妻スカイラインが開通する4月～11月中旬、亜高山の自然を手軽に楽しむことができる。


title: 浄土平

text: 吾妻山東部の吾妻小富士（1,707m）、桶沼、東吾妻山（1,975m）、蓬莱山（1,802m）、一切経山（1,949m）、高山（1,805m）等に囲まれた標高1,600mの平坦地であり、地表近くに堆積した火山灰質土石が風化し帯水層を形成し、その上に水が溜まってできた。周囲は木道の遊歩道が整備されている。


title: 浄土平

text: 周囲を山に囲まれていることから市街地の光が遮られ空気が清浄で、かつアクセスも容易な星空観測の好適地である。1993年には公開天文台としては日本一標高の高い福島市浄土平天文台が設置された。なお、2014年12月12日以降は吾妻山（一切経山）が噴火警戒レベル2となったことから、浄土平を含め磐梯吾妻スカイラインは夜間（17時～7時）閉鎖され、利用できない状況となっていたが、2016年10月18日以降は噴火警戒レベル１へ引き下げられ、現在は通常の利用が可能となっている。


title: 浄土平

text: 磐梯朝日国立公園に指定されているとともに、吾妻山東部の景観が一望でき、磐梯吾妻スカイラインの観光の中心として、浄土平ビジターセンターや福島市浄土平天文台、レストハウスがある。桶沼の南東側の兎平には、吾妻小舎（有人の山小屋）、浄土平キャンプ場がある。


title: 浄土平

text: 高層湿原ではないがモウセンゴケ、ワタスゲ、ツルコケモモ、イソツツジ、エゾリンドウ、ミズゴケ等の湿性植物が観察できる。高山植物も気軽に観察可能で、イワカガミ、ミネザクラ、アカモノ、マイヅルソウ、マルバシモツケ、チングルマ、コバイケイソウ、ウメバチソウ等も見られる。7月上旬には吾妻山で発見された福島県花・ネモトシャクナゲ（ヤエハクサンシャクナゲ）も開花する。


title: 民事執行法

text: 民事執行法が制定される前は、いわゆる旧民事訴訟法（明治23年法律第29号）の強制執行編に私法上の権利を強制的に実現させるための手続（強制執行手続）に関する規定が盛り込まれていた。しかし、旧民事訴訟法の制定以来、強制執行に関する法制度は抜本的な改正がされていない状態であり、手続上の様々な不備が露見していた。


title: 和霊神社

text: 神社は宇和島市街地の北端、鎌江城跡に鎮座する。公頼を慕う領民たちは、密かに城北森安の八面荒神の境内に小祠を設けて公頼一族の霊を祀った。その後、公頼殺害に関与した者が落雷・海難などにより次々と変死するなど異変が宇和島に巻き起こった。


title: 民事執行法

text: また、強制執行手続とは別に、民法や商法の規定により競売を要する場合につき、その手続を規定した法律として競売法（明治31年法律第15号）が存在していた。この法律は民法や商法の附属法として立法されたこともあり、規定の不備が目立つものであった。この点に関しては、競売法に規定する手続はその性質に反しない限り旧民事訴訟法中の強制執行に関する規定が準用されるという判例が出て、その判断に基づき競売法の手続が運用されていたものの、不備があること自体は否めないものであった。


title: 和霊神社

text: また公頼の無実も判明したため、1653年（承応2年）、秀宗は公頼を祀る神社を創建し、山頼和霊神社と称した。その後、参拝者が増大し社域が狭隘になったことから社地は向山（宇和島市立城北中学校内）、次いで森安へと移った。さらに第四代藩主である伊達村年治世の1731年（享保16年）3月27日には、「和霊社勧化を以造営在之ニ付、小関兵右衛門右奉行被仰付候事」となり鎌江城跡の一角に社地が再び移されることとなり、1735年（享保20年）に現在地に遷座した。1919年（大正8年）に県社に列した。1953年（昭和28年）に神社本庁の別表神社に加列された。


title: 民事執行法

text: このような事情から、強制執行手続や担保権実行の手続を抜本的に改める目的で1979(昭和54)年に本法が制定され、旧民事訴訟法の強制執行編に定める手続と競売法に定める手続が統合された。以来、2回の中程度の改正と、2回の大改正を現在まで経てきていている。


title: 民事執行法

text: それらの改正は、バブル崩壊に伴う不良債権回収を迅速に進めたり、いわゆる競売妨害に対処したりするための手続の整備、扶養請求権に基づく債権執行手続の改善、債務者の財産開示手続に関する手続を整備するための法改正等である。


title: 民事執行法

text: 強制執行は、私法上の請求権を強制的に満足させるために行われる手続であり、請求権の存在や内容を公証する文書（債務名義）に基づき行われる。債務名義の主な例としては、主文に給付請求権が表示された判決書、給付条項がある和解調書、金銭の支払いを目的とする請求についての公正証書などがある。


title: 民事執行法

text: このうち、金銭の支払いを目的とする手続については、債務者の財産の換価を伴うことがあるため、強制執行の対象となる財産の種類（不動産、船舶、動産、債権など）によりそれぞれ詳細な手続が置かれている。そのようなこともあり、金銭の支払いを目的とする手続規定が本法の中核をなしている。


title: 民事執行法

text: 請求異議の訴え（）は、債務者側の不服解消のための手続である。第一に、債務名義上は、存在するものとして表示されている実体権の存否・内容を訴訟手続によって審理し、その結果、実体権の不存在が明らかになった場合には、判決により債務名義の執行力を排除し、債務名義による強制執行の実施を中止・防止することを目的とする。第二に、裁判以外の債務名義については、その成立の有効性を訴訟手続によって審理する目的でも、請求異議の訴えの利用が許されている。請求異議の訴えは、債務名義自体の執行力の排除を目的とするものであるから、債務名義の成立後であれば、強制執行の開始前であれば提起できる。また、強制執行手続が終了しても、債権者が債務名義に表示された請求全額の満足を受けていない限りは、この訴えを提起することができる。


title: 民事執行法

text: 執行文付与のうち、条件成就執行文（）・承継執行文（27条2項）については、条件成就や承継関係の存在を示す文書を提出することができず、裁判所書記官・公証人限りでこれを行うことができない場合がある。このような場合に、執行文付与の特別要件の存在を訴訟手続によって確認するものが執行文付与の訴えである（したがって、債務名義上の請求権の存否の判断を行うわけではないことに注意）


title: 民事執行法

text: 強制執行が「債務名義」「執行文」という二段階のものによって成立することを前提として、それぞれの段階に応じた訴訟類型が用意されている以上、いずれの段階についての異議であるかによって別個の訴訟類型を用いなければならない（最判昭和55年5月1日）。


title: 民事執行法

text: 第三者異議の訴えは、債務名義の執行力の及ばない第三者の財産または債務名義に表示された責任財産以外の債務者の財産に対して執行がなされ、第三者または債務者の権利が違法に侵害される場合に、これ等の者が、執行対象財産が責任財産に属さないことを主張して、訴訟手続によって執行を排除することを目的とするものである。執行関係訴訟の中でも、最も「実体法的」な要素の濃い訴訟であるといえる債務名義は、責任財産の範囲については何も示しておらず、執行の対象は「外形的事実」を基準として決定されるに過ぎない。


title: 民事執行法

text: 民法・商法が規定する担保物権である抵当権、先取特権、質権に基づき、担保物権の目的となる財産を強制的に換価することにより被担保債権の満足を図るための手続である（なお、留置権に基づく競売は、後述の換価のための競売として扱われる）。


title: 民事執行法

text: 比較法的には、このような手続の場合にも債務名義を必要とする立法例がある。しかし、日本の場合、前述の競売法が債務名義を要求していなかった沿革もあり、担保権の実行には債務名義は必要とはされていない。もっとも、担保権の種類や換価の対象となる財産の種類に応じて、担保権の存在を証明する方法に関する規定が整備されている。例えば、不動産に設定された抵当権に基づき担保権の実行を申し立てる場合は、担保権の登記がされている不動産登記簿謄本又は登記事項証明書などの提出が要求される。


title: 民事執行法

text: 法律上、担保権の実行としての競売の例によるとされているが、担保権の実行としての競売に関する規定も強制執行に関する規定のほとんどが準用される結果、手続の進行の基本は強制執行と変わらない。しかし、もっぱら換価を目的とする手続であることに基づく変容がある。


title: 民事執行法

text: どの財産を強制執行の対象とするかはそもそも債権者が決めることであるが、債務者が執行の対象となりうる財産を持っているか、それがどこにあるかを債権者が把握することは困難な場合がある。そのため、債務者の財産に関する情報を得るために新設されたものである。


title: 民事執行法

text: そこで、2020年4月1日に施行された改正法においては、不出頭等に関する制裁として6ヶ月以下の懲役または50万円以下の罰金という刑事罰が創設された（213条）。同年10月には、新設された罰則による初の書類送検事例が報道された。


title: 民事執行法

text: 2020年改正における財産開示手続の強化と合わせ、強制執行手続の実効性を強化するために、「第三者からの情報取得手続」が創設された（204条以下）。本手続は財産開示手続の改正と同様に原則的に2020年4月1日に施行され、一部留保されていた部分も2021年5月1日に全面施行された。


title: 民事執行法

text: さらに、債務名義が養育費や婚姻費用の請求権であるか、生命・身体に対する侵害による損害賠償請求権である場合には、全国の市町村や厚生年金を所管する組織（日本年金機構等）から、債務者の給与債権に関する情報（≒勤務先に関する情報）を取得できるようになった（206条）。


title: 民事執行法

text: 強制執行については、債権者の権利ばかり認めても、債務者にとっては権利の侵害となることがあり、結局は国民負担が増大する可能性があるという問題が残る。それに対する手当てが十分だとはいえないのが現状である。また、労働債権に対する債権順位が低いという指摘もある。


title: カニダマシ科

text: 全体にカニによく似た動物。背甲は前後、あるいは左右に長いこともあるが、ほぼ円形で、前端に棘状に突出する額角は、多くのものであまり発達しない。眼柄の基部に角状に突出する眼棘は、多くのヤドカリ類にあるが、この群にはない。また第二触角の基部に退化した外肢である触角鱗があるが、本群ではこれを欠き、この触角は長い単純な糸状となっている。


title: カニダマシ科

text: 胸部にある5対の胸肢の内、第1脚はよく発達した鋏となる。これは左右不対称の場合が多い。第2-4脚は歩脚状で、第5脚は小さな鋏型で、これは背甲の下の鰓室に入っている。つまり、外見的には1対の鋏と3対の歩脚のみを持つ。腹部はよく石灰化しており、幅広くて平らで、胸部の腹面に押しつけるように折りたたまれている。腹部の末端は尾節と尾肢があり、明確な尾扇を形成している。これはエビの尾の先にある鰭の並んだ扇状のものと同等の構造だが、この類では互いに寄り合って腹部先端に平らな面を作るものとなっている。尾扇は5葉に分かれるものと7葉のものがある。またこの尾扇の部分を更に内側に折りたたむことはしない。


title: カニダマシ科

text: 上記のように主要な特徴はカニに似ている。特に鉗脚が大きく発達し、それを体の前方正面に構える姿はカニらしく見える。ただし最後の胸脚が小さくて隠れており、歩脚が3対しかないことはカニとの大きな違いで、これは同じくヤドカリ類のタラバガニ類とも共通のカニとの違いである。また本科のものでは第2触角が糸状に長く発達する点は、カニ類と一目で区別出来る特徴となっている。細部では腹部先端に尾節が発達する点でも異なる。


title: カニダマシ科

text: 全て海棲で、太平洋、インド洋、大西洋の温帯域から熱帯域を中心として分布する。全ての種が大陸棚深度（水深200m）より浅い海域から記録されている。海岸性の種も多い。なお、本種と共にコシオリエビ上科に所属する他の2つの科のものは、より深い深度に生息するものが多い。


title: カニダマシ科

text: 全ての種がデトリタスを濾過摂食する懸濁物食者である。食べ方としては、第3顎脚に多数の羽状毛があり、これをあたかもフジツボの蔓脚の様に用いて水中に漂う微粒子をかき集めて食べる。カニとは異なり、鉗脚は必ずしも摂食に必要ではないと看做されている。ほかにプランクトン等も食べられる。なお、カニでもヒライソガニなどごく一部で同様の摂食行動が知られている。


title: カニダマシ科

text: 十脚類の発生の様式と大差ないが、特徴的なのはゾエアの形態である。その大まかな形態は特にカニのものと似ているのだが、目立った特徴として背甲の前端から前に伸びる額棘が著しく長い。また、背甲後方両側から伸びる後側棘1対が後方に向かってこれも非常に長く伸びる。


title: カニダマシ科

text: 同様にゾエアが長い棘を出すものにアサヒガニ科やヘイケガニ科があるが、他の特徴で明確に区別が出来、本科のゾエアは形態的に特殊と言える。この長い棘を持つ意味やその役割についてはよい説明がなされていない。飼育すると、幼生は壁にぶつかって棘を折ることがよくあるが、それでも脱皮して成長する個体も見られ、致命的な傷とはならないようである。


title: カニダマシ科

text: コシオリエビ上科には他にコシオリエビ科 Galathridae とワラエビ科 Chirostylidae がある。このうちコシオリエビ科は腹部が後ろに伸び、先端近くがおりたたまれているだけなので、むしろエビに見える。ワラエビ科のものは腹部を頭胸部の下に折り曲げるが、頭胸部が縦長でエビに見えるものが多い。一部にカニに似たものがあるが、この科では本科と異なり、尾扇が腹部の内側に折り込まれる。なお、クモエビ科の一部に関しては、カニダマシ科との類縁が論じられている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: ドラえもんのひみつ道具 (ち) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「ち」で始まるものを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: チアガール手ぶくろ（チアガールてぶくろ）は、「勝利をよぶチアガール手ぶくろ」（てんとう虫コミックス23巻に収録）、『のび太の太陽王伝説』（このときは「チアガール手袋」表記）、『のび太と奇跡の島』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: チアガールのポンポンを模した道具。普段は手のひらサイズだが、女性に向かって投げると自動的に手にはまり大型化。装着した女性はチアガールと化して投げた人物を掛け声と踊りで応援し、この応援を受けている間はゲーム、スポーツ、口論と何でも必ず勝てる。手袋をはめる人物が女性であれば幼女や母親、老婆でも効果がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: のび太が書いた設計紙にあった司令室もきちんと作られ、そこでは眼球型飛行カメラ（壁や土も通り抜ける）を通した映像をモニターテレビで見たり、ドロンコ、クシャミ、ベトベト、カユイカユイ、ゲラゲラなどのミサイルを発射したりできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: ズボンのポケットにも入る程度の大きさの道具。この道具のダイヤルを回すと、この道具を身につけている者あるいは物は、地球の自転の影響を小さく調節することができる。傍から見ると必ず地球の自転と逆の方向、つまり東から西に移動するように見える。周りが地球の自転によって移動している中で、対象だけが地球の自転の影響が小さいため、結果的に使用対象が西方向へ移動することになる。作中でドラえもんはのび太にこの道具の機能を説明する際、地球を巨大な観覧車に例え「（対象を）その観覧車から降ろすようなもの」と言っている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: 地球の誕生から成長に至るまでの姿を観察するためのセット。プラモデルを思わせる箱に材料と器具がすべて入っている。この材料を使い、原始太陽系の環境を再現して地球を作り上げ、育てることができる。作られた地球は目測直径30センチメートルほどの小ささではあるものの、模型などではなく本物同様の海や陸があり、進化に伴って生物も発生する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: 床の上に方眼紙のような「宇宙台紙」を広げ、瓶入りの「ちり」A、Bを蒔き、スプレー缶状の「ガス」を吹き付け、太陽光線がわりに「太陽ランプ」の光を当てることで準備完了。「宇宙どけい」の針を進めると、1分につき1億年の割合で歴史が進み、地球が形成される。精巧な作りだが、大きさ相応の強度しかなく、2階程度の高さから落ちると地球は崩壊してしまう（その際、内部では大地震が起こる）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: 「かんさつ鏡」はメガホンのようなスコープで、地球に当てることで地表の様子を観察できる。また、「かんさつ鏡」のレンズを外して中に飛び込むと、ガリバートンネルと同様の要領で体がミクロ化し、作られた地球の上に降り立つことができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: この話でドラえもんは「未来の世界にはプラモデルなんてないの!」と発言しているが、後に「実物大プラモ」「プラモ化カメラ」「キャラクター商品注文機」「タイタニックロボのプラモ」「自然観察プラモシリーズ」などが登場している。このためテレビアニメ第2作2期では「未来の世界だってプラモはプラモだよ！ そんなに特別すごいプラモなんかないの！」という発言になっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: 地球はかいばくだん（ちきゅうはかいばくだん）は、「ネズミとばくだん」（てんとう虫コミックス7巻に収録）、テレビアニメ第2作第2期「驚音波発振機」（2005年5月6日放送）に登場する。また映画『新・のび太と鉄人兵団 〜はばたけ 天使たち〜』には、外見が全く同じ道具がミサイルとして登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: 家にネズミが出てパニックになったドラえもんが、ネズミを退治しようとして出した道具だが、これに慌てたのび太とママ（玉子）が「ドラえもんの勢いに驚いてネズミは逃げて行った」とごまかし、ドラえもんは正気に戻ったため、実際に使われることはなかった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: 作中では使用されたことがないため、その使用方法や、実際に地球を破壊出来るほどの威力があるのかも不明。また、未来での一市民に過ぎないドラえもんが、なぜこのような大量破壊兵器と思しき危険なひみつ道具を所有しているのかも謎であり、これはあくまで商品名で実際はそこまでの破壊力はないのでは、という見解もある。「ネズミとばくだん」の初出（『小学五年生』1974年10月号に掲載）では、名称は「原子爆弾」だったが、単行本収録時に現在の名前に改められた。原子核と電子の構造を表す絵が描かれているのはその名残である。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: テレビアニメ第2作第1期「ミニドラ救助隊」（1994年3月11日放送）では白い紙をネズミと勘違いしてドラえもんが出した巨大サメ型爆弾が登場する。地球はかいばくだんとほぼ同じ大きさであり状況も似ているが、この爆弾を出すときにドラえもんは「こいつでぶっ飛ばしてやる!!」としか発言しておらず、明確な道具名は不明である。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: ウェットスーツのようなスーツ。これを素肌の上に直に着用して動き回ると静電気が起き、どんどん蓄積されていく。周囲に人がいると、電気によってピリピリとした感触を受ける。しかし専用のアース（接地線）を付けておかないと電気がたまりすぎ、間もなく1万ボルトを超えた放電が始まるため、非常に危険。電気が溜まった状態で電化製品のプラグを持ったり、電球を口に銜えると、電化製品などが使える。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: ドラえもんの背丈程もある大きな注射器。上部の穴に送りたい荷物を入れて地図に針を刺すと、刺した場所に実際に荷物が届くというものである。送りたい場所に正確に刺すには虫眼鏡を使うといった工夫も必要。注射器を押す力加減や刺す深さによって荷物の届く高さが変わり、作中ではのび太がジャイアンの家にスネ夫から借りた漫画を送ろうとしたところ、家から離れた場所に送ってしまったり、屋根の上に届いたり、深く刺しすぎて床下に送ってしまうということがあった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: 「コノ道トーリャンセチャート」、「障害チップ」を使って誰かに安全経路を指示しているときに使う、先端がT字型の棒といった形の道具。この道具で、チャート上で経路を阻む黒の障害チップを押さえると、実際に経路を阻んでいる者が偶然の出来事によって動きを封じられてしまう。ドラえもん曰く「荒っぽ過ぎるので無闇に使えない」。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: このカメラで人や物などを写すと、写した物が写真に取り込まれる。この写真にお湯（お湯に限らず温かい液体であれば何でも可。また、人間の体温程度の温度でも効果がある）をかけると元の状態に戻る。作中では、のび太が金儲けをしようとして、不用品の整理や道路に停めてあって邪魔な車、旅行の間預ける犬、ジャイアンの母ちゃんやドラえもんの写真を集めて目についたアルバムにはさんでおいたのだが、玉子が誤って魔法瓶の湯をこぼし、アルバムにはさまっていたのび太が集めた写真が全部元の姿に戻ってしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: ドラミが所持する道具。外見は穴ほり機に酷似した地底戦車タイプの乗り物で、前方にドリル、装軌走行式で操縦席はガラス張り。定員2名。現在何メートルまで掘ってあるかを示す器具もある。「穴掘り機」と比べても掘る速度が非常に速く、東京のとある公園の池とネス湖を繋げるため、1週間で掘り抜いた実績を持つ（「穴掘り機」は都内である野比家とのび助の会社との間を掘り抜く際、数日かかるとドラえもんが見立てている）。また、地球のコアを通過しても耐えられる構造になっており、防水性も高い。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ち)

text: テレビアニメ第2作第1期の「地底の国の冒険」（1993年1月8日放送）では、ドラえもんの道具として登場する（ただし、原作とは異なり、原作でドラミだったところがドラえもんに差し替えられており、終盤の時にドラミが登場し、ドラミの地底探検車で帰っている）。