title: アルバロ・バウティスタ

text: もアスパー・チームに残留。スコット・ホンダの青山博一とチャンピオン争いを演じ、シーズン中盤まではランキング2位に付けていたが、終盤戦で調子を落として最終的なランキングは4位に終わった。第11戦チェコGPではバウティスタは3位に入ったが、フィニッシュ後のウィリーのパフォーマンスに失敗して転倒、マシンを大破させてしまった。


title: アルバロ・バウティスタ

text: 、バウティスタはワークスのリズラ・スズキチームから最高峰MotoGPクラスにデビューした。同クラスでは2010年からのルール改定により、原則としてワークスチームからルーキーの参戦はできないことになったが、スズキはサテライトチームを持たないためこの制限から外されていた。第7戦カタルニアGPと第15戦マレーシアGPでベストリザルトとなる5位に入り、年間ランキングではチームメイトのロリス・カピロッシを上回る13位を記録した。


title: アルバロ・バウティスタ

text: 翌、チームは規模を縮小し、レギュラー参戦はバウティスタの1台のみの体制となった。開幕戦カタールGPではフリー走行での転倒で左大腿骨を骨折、2レースを欠場することとなった。シーズン終盤には速さを見せ、第15戦日本GPでは一時3番手を走行、第16戦オーストラリアGPではフロントロウからのスタートを果たしたが、いずれのレースも転倒に終わり結果を残せなかった。結局シーズン最高位は第5戦イギリスGPでの5位、年間ランキングでは2年連続で13位に留まった。


title: アルバロ・バウティスタ

text: シーズン、バウティスタは事故死したマルコ・シモンチェリの後継としてサンカルロ・ホンダ・グレシーニに移籍。1000ccのRC213Vを駆ることとなった。オランダGP決勝、ブレーキングが遅れ転倒した際に、ロレンソを巻き込む事になってしまい、次戦のドイツGP最後尾グリッドスタートの処分が下される。


title: アルバロ・バウティスタ

text: シーズンもメインスポンサーがGO&FUNに変更になるが、グレシーニより継続参戦する。開幕前には、今シーズンもまた、ホンダモトGPライダーとして唯一ショーワのサスペンションを使用することとなり（他選手はオーリンズ製を使用。ショーワは無料、オーリンズは約30万ユーロ）、その引き換えとしてチームとの契約を2014年まで獲得した。


title: アルバロ・バウティスタ

text: チームを移籍し、ホンダのファクトリーチーム「チーム・HRC」からスーパーバイク世界選手権(SBK)に参戦する。マシンが完全な新車となったホンダ・CBR1000RR-Rに変更された事で苦戦し総合9位だった。


title: よるのないくに2 〜新月の花嫁〜

text: 『よるのないくに2 〜新月の花嫁〜』（よるのないくにツー シンゲツノハナヨメ）は、コーエーテクモゲームスのガストブランドより2017年8月31日に発売されたゲームソフト。PlayStation 4、PlayStation Vita、Nintendo Switchのマルチプラットフォームで、PS4版とVita版は両機種間のクロスセーブにも対応予定。Microsoft Windows（Steam用）では2017年10月24日に配信開始した。


title: よるのないくに2 〜新月の花嫁〜

text: 本作では『リリィ』というシステムが導入された。これはアルーシェの協力者であるヒロインたちの中から一人を選び、共闘を通じてアルーシェとのきずなを深めるというものであり、プレイヤーは状況に応じてリリィを選ぶことができる。


title: よるのないくに2 〜新月の花嫁〜

text: 従魔のシステムは全く変化しており、2体だけ選択して連れていく仕様となっている。また、常時召喚されている状態で戦闘を行い、撃破されるとしばらく戦線を離脱する。それぞれL2,R2を押すことで固有のスキルを使うことができる他、一部の従魔はフィールド上の防壁を破壊することができる。


title: よるのないくに2 〜新月の花嫁〜

text: 前作とは異なり、蒼い血を浴び邪妖となりながらも心まで魔に染まらなかったもの達であり、そのためにネーロとカエデ、アリス以外は他の邪妖や妖魔によって特殊な結界に封印されてしまうが、それをアルーシェが救出する事で同行するようになる。本作の従魔は前作同様のサポートや一部の地形を突破するためのトリッカータイプ、武器に変形してアルーシェのサポートを行うストライカータイプに分かれている。


title: よるのないくに2 〜新月の花嫁〜

text: プロデューサーは前作と同じ菊地啓介だが、制作スタッフを一新しようということでディレクターは元オメガフォースで『戦国無双Chronicle』シリーズを手掛けた片岡宏が抜擢された。シナリオはTeam NINJAから『零』、『影牢』シリーズといった女性同士の掛け合いが得意な柴田誠が選ばれた。さらに、シナリオのクオリティを高めるため、美少女が戦うダークファンタジーに強い人材が求められ、外部スタッフとして『BLOOD+』を制作したProduction I.G.の藤咲淳一がシナリオ監修として参加している。イラストレーターは前作に引き続き四々九が担当している。


title: 破産宣告

text: 破産宣告（はさんせんこく）とは、いわゆる旧破産法（大正11年4月25日法律71号）において、債務者について破産手続を開始する旨の決定をいう。法文上既に廃止された用語であり、2005年から施行された現行破産法 （平成16年6月2日法律第75号）においては「破産手続開始の決定」という。


title: ウーマン・オン・ザ・プラネット

text: 『ウーマン・オン・ザ・プラネット』（Woman On The Planet）は、2012年10月6日から2015年3月28日まで日本テレビ系列で、毎週土曜日の23:30 - 23:55（JST、特別番組などの編成で遅延の場合あり）に放送されていたドキュメントバラエティ番組。


title: 破産宣告

text: また、裁判所は、直ちに、破産決定の主文、破産管財人の住所・氏名、債権届出の期間等を公告し、判明している債権者、債務者等にこれらを記載した書面を送達することを要する（同法143条1項、2項、118条1項）。


title: ウーマン・オン・ザ・プラネット

text: 番組開始から有吉弘行と共に司会を務めてきた大島美幸（森三中）と山本美月は2014年3月を以って卒業し、2014年4月からは大島優子に交代した。内容も素人女性メインの企画から、女性芸能人が海外で色々な事に挑戦する形にリニューアルされた。


title: 破産宣告

text: もっとも、裁判所が、破産財団をもって破産手続の費用を償うに足りないと認めるときは、破産宣告と同時に破産廃止（破産手続を清算目的を達しないまま終了させる決定）をなすことを要する（同法145条1項）。これを同時破産廃止、あるいは単に同時廃止といい、この場合、破産管財人は選任されないし、債権届出の期間等も定められない。


title: 破産宣告

text: 破産者が、破産宣告の後、破産財団に属する財産に関してなした法律行為は、これをもって破産債権者に対抗することができないし（同法53条1項）、破産宣告の後、破産財団に属する財産に関し、破産者の法律行為によらないで権利を取得しても、その取得は、これをもって破産債権者に対抗することができない（同法54条1項）。


title: 破産宣告

text: 不動産又は船舶に関し、破産宣告前に生じた登記原因に基づき、破産宣告後になした登記又は1項の規定による仮登記は、これをもって破産債権者に対抗することができない（同法55条1項本文）。もっとも、登記権利者が破産宣告の事実を知らずになした登記又は仮登記は、これをもって破産債権者に対抗することができる（同項但書）。


title: 破産宣告

text: 破産管財人は、裁判所がこれを選任し（同法157条）、裁判所の監督に属する（同法161条）。裁判所は、債権者集会の決議若しくは監査委員の申立てにより、又は職権をもって、破産管財人を解任することができる（同法167条本文）。


title: 破産宣告

text: 監査委員を置くか否かは、第1回債権者集会においてこれを議決することを要する（同法170条本文）。監査委員は3人以上とし、債権者集会においてこれを選任し（同法172条1項）、裁判所の認可を得ることを要する（同条2項）。監査委員は、いつでも債権者集会の決議をもってこれを解任することができるし（同法174条1項）、重要な事由があるときは、裁判所は、利害関係人の申立てにより、監査委員を解任することができる（同条2項）。


title: 破産宣告

text: 破産債権者は、確定債権額に応じてその議決権を行使することができる（同法182条1項）。未確定債権、停止条件付債権、将来の請求権又は別除権の行使によって弁済を受けることができないであろう債権は、その額について破産管財人又は破産債権者の異議があるときは、裁判所は、議決権を行わせるか否か及びいかなる金額についてこれを行わせるかを定める（同条2項）。


title: 破産宣告

text: 双務契約につき、破産者及びその相手方が破産宣告の当時いまだ共にその履行を完了していないときは、破産管財人は、その選択に従い、契約の解除をなし、又は破産者の債務を履行して相手方の債務の履行を請求することができる（同法59条1項）。


title: 破産宣告

text: 破産債権につき破産財団に属する財産に対しなした強制執行、仮差押え、仮処分又は企業担保権の実行手続は、破産財団に対しては、その効力を失う。ただし、強制執行については、破産管財人において、破産財団のためその手続を続行することができる（同法70条1項）。


title: 破産宣告

text: 破産者は、裁判所の許可を得なければ、その居住地を離れることができない（同法147条）。これは、破産手続の進行に必要な情報は、破産者が最もよく知り得る立場にあるため、破産者が居住地を離れると手続の進行に支障をきたすからである。


title: 破産宣告

text: 裁判所は、必要と認めるときは、破産者の引致を命じることができるし（同法148条1項）、破産者が逃走し、又は財産を隠匿若しくは毀棄するおそれがあるときは、その監守を命ずることができる（同法149条1項）。


title: 南海ビルディング

text: 大阪市街の南玄関である南海電気鉄道難波駅に併設されたターミナルビル（駅ビル）で、大阪市のメインストリートである御堂筋の南端に位置する。乳白色のタイルによるコリント様式の近代建築。久野節（久野節建築事務所）の設計、大林組の施工で、1932年に竣工した。


title: 南海ビルディング

text: 主テナントの髙島屋大阪店は同社の登記上の本店である。開業時は南海鉄道との提携で「南海タカシマヤ」と呼称し、日本の百貨店では初めて冷暖房を完備していた。1972年から1980年にかけて行われた改装工事により駅舎は南側に移動し、現在は百貨店のみとなっている。この改装時に伊藤継郎により描かれた「南海沿線のまつり」をモチーフとしたモザイク壁画が正面の庇の下にあしらわれている。


title: 南海ビルディング

text: 2007年5月14日に、南海電鉄は難波駅周辺の再生計画を発表し、10月から同駅の改良工事を実施してきた。同時に、高島屋では既存ビルの東側、なんさん通りに面して建っている同社の事務施設5棟を取り壊し、TE館を増築し（約22,000m）、既存の本館と一体となった「新本館」として再構築した（増床後78,000m）。


title: 南海ビルディング

text: 当ビルにおいても、外装タイルの補修、高島屋・なんばCITY・なんばパークスに接続する通路の新設・移設、耐震補強などの工事が行われ、2009年9月17日には外装リニューアルが完成した。工事中の仮囲いには南海の全駅名が書かれたユニークなものが用いられた。


title: 南海ビルディング

text: 当ビルと南海電鉄難波駅の間の空間には、1978年に三菱重工業により製造されたN-Iロケットと同型の原寸大模型が置かれ、「ロケット広場」として長年親しまれていたが、2007年8月10日から23日にかけてロケットを撤去（「発射」と呼んでいる）して再整備を行い、室内吹抜空間全体を「なんばガレリア」、旧「ロケット広場」を「ガレリアコート」として、2009年10月16日にオープンした。ビル上部の駅本屋側には、駅の開業（1885年）、南海ビルディングの竣工（1932年）、リニューアル工事（2009年）の記録が刻まれている。


title: 南海ビルディング

text: 2010年3月2日の高島屋増床第1期開業時には、隣接するなんばパークスもリニューアルを行った。同年9月1日に改装第2期部分が開業した。2011年3月3日に高島屋が全館グランドオープンし、4月下旬に高架下のなんばCITYもリニューアルオープンした。


title: キム・マンドク〜美しき伝説の商人

text: 『キム・マンドク〜美しき伝説の商人』（原題：「巨商 金萬徳」、ハングル：）は、2010年、韓国KBSで放送されたテレビドラマ。全30話。日本では字幕版を衛星劇場で2010年12月5日に第1話のみ「先行プレミア」として放送、同年12月22日からレギュラー放送。DVDでも2011年5月から7月にかけてリリースされた。また、日本語吹替版をテレビ東京の「韓流プレミア」枠で2014年1月14日から放送した。その後、同じ日本語吹替版をNHK BSプレミアムで放送した際の邦題は『美しき伝説の商人〜キム・マンドク〜』。


title: キム・マンドク〜美しき伝説の商人

text: 18世紀末から19世紀初頭の李氏朝鮮時代に実在した済州島の女性商人で、妓生から身を興し巨万の富を得て、飢饉に瀕した島民に食料を与えて救い、その褒美としてついに国王への謁見を許された金萬徳（キム・マンドク、1739年 - 1812年）の生涯を描いた作品。主演は『明成皇后』のイ・ミヨン（李美妍）。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 『FNNスーパーニュースWEEKEND』（エフエヌエヌ スーパーニュース ウィークエンド、ラテン文字表記："FNN Super NEWS WEEKEND"）は『FNNスーパーニュース』の週末版として、1998年4月4日から2015年3月29日までFNN（フジテレビ）系で放送されていた週末夕方のニュース番組である。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: オープニングタイトルは2008年3月30日までキー局（全国）送出でなく各局異なるタイトルで送出していた（フジテレビ以外のキー局は全国送出である）。但し、「スーパーニュース」の部分は各局共通である。また、尺は10秒であった（エンディングは15秒）。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 1999年度以降、グラフィックが平日版と異なっていた。平日版のテーマ曲が変更された2002年度以降もBGMは2000年・2001年度のものを継続して2009年3月29日まで使用。項目テロップは1999年度から独自のものを使用していた。また平日版との違いとしてニュースとスポーツの項目スーパーの色が異なっていたが（平日はニュース・スポーツがオレンジだが、週末版はニュースが2001年4月7日から青（同年3月までは平日同様オレンジ）でスポーツは緑（2007年9月30日まではオレンジ））、2013年4月からニュース・スポーツ共に青に統一された。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: また2000年4月から座って伝えるようになった平日版とは違い、WEEKENDについては『FNNスーパータイム』時代から現在まで「立ってニュースを伝える」というフォーマットを続けていた伝統は（向坂・木幡時代を除く）2014年9月27日まで継続し、また週末版スポーツキャスターは女性アナ（1994年4月2日から）という伝統も2008年9月28日まで継続されてきた。ただし、緊急・重大ニュースの時には対応が別で、2001年12月の敬宮愛子内親王誕生と2004年5月の小泉純一郎首相訪朝のときは（ともに土曜日）平日のスーパーニュースの形式で、タイトルロゴカラーも平日ベースで放送された。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 2008年4月5日からは『FNNスピーク』と同様にオープニングを大幅に簡略化し、タイトルロゴは右上に表示され、番組開始と同時にすぐキャスター挨拶→トップニュースという形式に変更された。同時にエンディングも簡略化した。主要ニュースのみ、男性は野島卓や塚越孝が、その他フジテレビの女性アナウンサーがナレーションを担当している。2009年4月4日からテーマ曲が変更され、これ以降「平日版とは異なるテーマ曲」になる。2010年4月3日からタイトルロゴ変更を行い、平日版と同じく「スーパーニュース」のロゴが斜体・太字となった。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 2011年10月31日よりフジテレビの全ての報道・情報番組がステレオ放送に切り替わったため、同年11月5日から、放送開始以来変わることがなかった音声モードがモノラルからステレオに変更された。ステレオ音源による夕方の全国ニュースではテレビ朝日、TBSに次いで3例目となる。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 2012年4月7日から再度タイトルロゴ変更を行い、同年3月に変更した平日版と同じく「スーパーニュース」のロゴが丸みのある文字となり、「WEEKEND」のロゴも変更された。同年10月6日放送分からテーマ曲が変更となり、番組冒頭にヘッドライン（2項目）が設けられた。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 2013年4月6日放送分から平日版が大幅刷新に従いタイトルロゴを再度変更し、平日版と同じく「Super NEWS」と英文字表記になった。なお、テロップ類も平日版同様に変更されたが、タイトルロゴカラーやテロップ類の背景色・文字色は従来通りブルー基調で、テーマ曲は2012年10月から使用しているテーマ曲を引き続き使用する。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 2014年10月4日から、メインキャスターに加え、サブキャスターが加わり、キャスター3人とスポーツキャスターの4人体制となった。さらに『スーパータイム』時代から続けてきた「立ってニュースを伝える」スタイルが廃止され、平日版同様座って伝えるようになった（キャスターテーブルは平日版と同様のものを使用）。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 2015年3月27日を以って平日版の『スーパーニュース』が終了し、同月30日より新報道番組『みんなのニュース』が開始されることになったのに伴い、同年3月29日をもって、当番組も終了することになった。4月からは『FNN みんなのニュース Weekend』が開始されるが、キャスターはいずれも当番組に引き続き佐々木・松村・生田・永島が続投する。


title: FNNスーパーニュースWEEKEND

text: 平日版は近畿地方・徳島県のニュース（関西テレビによる取材・編集）以外はすべてフジテレビで編集されたVTRを流すが、WEEKENDについてはごく一部の例外を除いて地方発のニュースについては系列局編集のVTRが流される。


title: 古田足日

text: 1931年（昭和6年）には与謝野晶子夫妻が村を訪問。家に与謝野夫妻の色紙や短冊があったという。『赤い鳥』も購読したが、興味は薄かった。翌年には『サクラ読本』の見本誌を読み、編者の芦田恵之助に感想をのべると、芦田は後日この感想を著書に記している、1935年（昭和10年）、「いじめられっこの優等生」と称された小学生時代にカレル・チャペックや吉野源三郎の作品を読み、グリム童話やアンデルセン童話と異なる内容に衝撃を受ける。1937年（昭和12年）、10歳の時にはもう眼鏡をかけた。父が愛媛師範学校の教師となったことにより転居、翌年2学期の中頃まで道後湯之町に暮らす。


title: 古田足日

text: 1940年（昭和15年）、愛媛県立三島中学校（旧制）に入学。同級生に喜井利明がいた。物心ついた頃はすでに軍事色が強く、軍国主義少年であることを違和感を覚えずに育ったが、中学の体育や軍事教練は嫌悪感を覚え、欠席していた。この頃より父との衝突が増える。太平洋戦争が勃発した1941年（昭和16年）夏、父が北京師範大学に転身赴任することとなったため、一家は東予市に転居し、足日は西条中学校に転校する。


title: 古田足日

text: 敗戦確実の中、当初は枚方市の火薬工場で働いていたが、火薬の材料がないため、製塩命令が出て浜寺に移動した翌日、玉音放送で終戦を知る。自分でも戦争を続けるか切腹かで迷うなど、まだしばらく軍国主義だった。故郷愛媛で安い米を買い、大阪で高く売るかつぎ屋をつとめたが、人生でもっとも嫌な時期だったと語り、回願も少ない。


title: 古田足日

text: 1948年（昭和23年）9月に大阪外専を中退した後、1949年（昭和24年）に早稲田大学第一文学部ロシア文学科2年次に編入。同級生に内田莉莎子がいた。生活費がないことから通学せずにすぐ休学した。同年4月に、父の紹介により愛媛県宇摩郡金砂村立金砂中学校久保ヶ市分校の国語と歴史の代用教員となった。大阪外語の友人・西村芳重と共に赴任する。全校で32人（一年生8人、二年生16人、三年生8人）の小規模の小学校。夏、父・拡が視察をかねて分校を訪れ、作文の授業をする（1992年（平成4年）に教え子たちと再会するが、この仕事を紹介した父の授業の印象が強く、本人の印象は薄かったという）。1年教えた所で結核により翌1950年（昭和25年）3月に休職しそのまま退職した。このころ兄の友人が講談社の編集をしており、創作民話『ちきりが淵』を持ち込むと『少女クラブ』8月号に載り、人生で初めて原稿料をもらう。


title: 古田足日

text: 早大には1951年（昭和26年）から通い始め、当初は大学公認サークルである現代文学研究会に入会する。だが部室が早大童話会と斜め向かいの位置関係にあり、童話会にも出入りするようになると、これまで大人向けの文学作品しか考えていなかったはずが、1年たつと童話会のほうに魅力を感じていった。童話会で神宮輝夫、鳥越信、山中恒らと知り合う。古田を加えた4人は交流が深く、以後「前述の4人」と記す。童話会機関誌『童苑』にも作品が掲載される。


title: 古田足日

text: 在学中に『童苑』を1953年（昭和28年）6月4日発行の19号分から『少年文学』と改題。マニフェスト「少年文学の旗の下に!」の起草に参画。これは“少年文学宣言”と呼ばれ、当時の児童文学界に大きな議論を巻き起こした。これには前述の鳥越のほか、鈴木実も参加、以後鈴木とも交流を深める。その後「小さな仲間」に同人入りする砂田弘とも交流を深める。


title: 古田足日

text: 1955年（昭和30年）、日本児童文学者協会常任理事に就任。翌1956年（昭和31年）1月から1959年（昭和34年）まで、日本児童文学者協会事務局勤務。1956年（昭和31年）4月号から9月号まで、雑誌『日本児童文学』編集長を務める。


title: 古田足日

text: 2014年（平成26年）6月8日、心不全のため86歳で死去。死去の約3ヶ月前、1970年（昭和45年）に出版した『大きい1年生と小さな2年生』が文化庁委託の若手アニメーター育成プロジェクト「アニメミライ」内の作品としてアニメ化された。


title: 古田足日

text: 1993年11月25日に童心社より発行。作品名の後の情報は初出でなく、当書に記された底本情報から。続く名前は順に解説・挿絵画家・作品エッセイ・作品エッセイ二人目。また日常生活を舞台とした作品では、東久留米市のどの場所がモデルになったかの解説も掲載されている。


title: 進学指導推進校

text: 進学指導推進校（しんがくしどうすいしんこう）とは、東京都立高等学校改革の一環として東京都教育委員会が2007年より指定した、進学指導の充実を図り進学実績の向上に重点をおく都立高等学校。進学指導特別推進校に次ぐ進学校が指定されている。


title: 共産主義者同盟戦旗派

text: 1973年6月 「共産主義者同盟戦旗派」は、「共産主義者同盟 (戦旗派)」（荒派、日向派、後の「戦旗・共産同」）から分裂して結成された。指導者は両川敏雄（別名：西田輝）、機関紙は「戦旗」で分裂相手の荒派と同一だが住所が異なる。本部は「戦旗社」で東京都足立区に置き、主に首都圏や山口県や福岡県を活動拠点とした。


title: 共産主義者同盟戦旗派

text: 1991年頃より、同じブント系党派である「共産主義者同盟 (全国委員会)」（「烽火派」系））と提携関係を結ぶようになり、次第に両者の関係を深めた。2004年4月、両者は統合し、新たに「共産主義者同盟 (統一委員会)」として再出発することになった。


title: ルビーズ銃乱射事件

text: ルビーズ銃乱射事件（ルビーズじゅうらんしゃじけん,Luby's shooting）は1991年10月16日にテキサス州キリーンのレストランで発生した銃乱射事件。ジョージ・ヘナード (George Hennard) が自身のピックアップトラックでイースト・セントラル・テキサス・エクスプレスウェイ1705番地にあったルビーズ・カフェテリアのガラス窓を突き破り43人を撃った後、駆けつけた警察官と銃撃戦となり、トイレに隠れた後銃で自殺した。


title: ルビーズ銃乱射事件

text: この事件は当時アメリカ合衆国で最悪の銃乱射事件であり、現在ではラスベガス・ストリップ銃乱射事件、オーランド銃乱射事件、バージニア工科大学銃乱射事件、サンディフック小学校銃乱射事件に次いで死者数が多い銃乱射事件である。スクールシューティングを除けば、フロリダ銃乱射事件が発生するまでアメリカ合衆国で最悪の銃乱射事件であった。


title: ストレス管理

text: ストレス管理（ストレスかんり、Stress management、ストレスマネジメント）とは、個人のストレスレベルをコントロールする技術や心理療法を指す幅広い概念である。ストレス管理は、人々の日常生活を改善する事を目的にしている。具体的な技法については、「ストレス管理#技法」を参照。


title: ストレス管理

text: 急性ストレス（Acute stress）は世界の多くの人々において一般的である。急性ストレスは、少し先の将来に対してのプレッシャーや、直近の過去の出来事に起因して発生する。この種のストレスはネガティブなものであるとよく誤解されているが、しかしこれは巡りに巡って、人生の中では良い出来事となっていく。


title: ストレス管理

text: たとえば、ランニングやエクササイズなどは急性ストレッサーだと認識されている。幾つかのエキサイティングな経験（ジェットコースターなど）は、急性ストレッサーではあるが、しかしそれは非常に楽しいものであるとされる。急性ストレスは短期的なストレスであるがゆえ、それは長期間に渡ってストレスを引き起こすものではない。


title: ストレス管理

text: ハーバード大学医学部は、ストレスとさまざまな疾患との関係を考えると、ストレスを軽減する方法を見つけることが、健康を維持するために最も重要な分野であると主張している。ストレスを和らげる方法はたくさんある：瞑想、マインドフルネス、ヨガ、週末の遊び、休暇。ストレス管理には様々な方法があり、具体的な技法については「ストレス管理#技法」を参照。


title: ストレス管理

text: 慢性的なストレスは脳細胞を刺激し、人間の潜在能力を最大限に引き出すと誤解している人がいるが、そうではない。慢性的なストレスは脳細胞を殺し、記憶や学習に関わる前頭前野を縮小させる。つまり、慢性的なストレスは、生物学的老化の促進、慢性的な炎症の増加、酸化ストレスという細胞や遺伝子にダメージを与える2つのプロセスに関連しているのだ。体内の慢性的な軽度の炎症を「慢性炎症」と呼ぶ。慢性炎症は、糖尿病、心臓病、ストレス、うつ病、免疫力低下などの症状と関連している。ヨガがストレスや炎症の有害な身体的影響を遅らせる可能性があることを示唆する研究がある。


title: ストレス管理

text: その深刻度は人によって様々だが、性別の違いも潜在要因だとされる。女性は長期間のストレスに対して男性よりも耐えることができ、不適合な反応は表に出すことはない。男性は短期間のストレスに女性よりも耐えることができるが、しかしある閾値に達すると、精神面での問題が発生するリスクが急増する。


title: ストレス管理

text: 生活においてストレスに対処する技法には様々なものがある。ストレス対処技法の以下の一覧には、低レベルのストレスや一時的なストレスに対する技法から、高レベルのストレスや継続的なストレスに適する技法まで、様々なものが含まれる。様々な対処技法を身につけるほどストレスへの総合的な対処力が高まるため、有効な対処技法を身につけるためのサポートと同時に、選択できる対処技法の幅を広げるためのサポートもなされる。ストレス対処技法の用い方（多様な種類の対処技法を実行する、複数の対処技法を組み合わせる等）や、対処技法の実行プロセス（ある対処技法を実行しても効果が得られない場合は別の対処技法に変更する等）に関するサポートも重要である。


title: ストレス管理

text: ストレス管理の技法は、各々の哲学的パラダイムによって様々である。たとえば、ストレス管理の技法を、問題焦点型と情動焦点型に分類することができる。問題焦点型は、周囲の環境や自らの行動を変えることで、ストレスとなる問題そのものを解消していこうとする技法の総称である。情動焦点型は、ストレスとなる問題に対する考え方や捉え方を変えることで、心理的苦痛を軽減していこうとする技法の総称である。どちらを採用するかの判断は、その時の状況、問題の種類、本人の性格などによって異なる。


title: ストレス管理

text: 食品摂取もストレス改善の可能性があり、咀嚼（ガム、ソフトキャンディー等）、特定の食品成分（GABA、テアニン、テオブロミン）、食品素材（カルダモン、トウガラシなどのスパイス）にストレス改善効果が認められることが報告されている。


title: ストレス管理

text: 1994年に、総合診療医および病院医師についてのストレスレベル調査が行われ、500人以上の医療系労働者がR.P Caplan医師の調査に協力した。その質問調査の結果では、47%の従事者が高ストレスレベル、また27%の総合診療医が重度抑うつであった。これらのデータについてR.P Caplan医師は、多数の医療系労働者が仕事によってストレスを受けている事に警鐘を鳴らす結果が示されたと述べている。管理職のストレスレベルは、現場の医師よりも高いものではなかった。統計では54%の従事者が病棟勤務について不安を抱えているとされた。この病院調査は世界的には小規模な範囲で行われたものだが、Caplan医師はこの傾向は病院の大部分において妥当な線であろうと述べている。


title: オブイェークト704

text: ISU-152と比較してより避弾経始に優れた戦闘室形状を持ち、防盾も突起部分が排されて防御力を高めている。戦闘室前面装甲は120mm、戦闘室・車体側面の装甲厚は90mmである。搭載砲はISU-152の使用した152mm砲とほぼ同一であるが、やや改良を施している。改良型のトランスミッションを搭載し、機動力は良好だった。


title: オブイェークト704

text: 1945年に試作車輌が1両製造された。この車輌はIS-2およびIS-3の部品を使用していた。車輌の全高は2240mmに減少していたが、これは戦闘室の幅が増やされたことで補われた。開発工場での呼称はオブイェークト704(Объект 704)とされた。


title: オブイェークト704

text: この車輌は152.4mm ML-20SM モデル1944榴弾砲(МЛ-20СМ обр. 1944 г.)で武装した。砲身長は29.6口径、4.5mに達し、マズルブレーキはつけられなかった。この砲の最大射程は13,000mである。本自走砲は砲弾と装薬に分離された弾薬20発分を携行した。搭載弾薬は徹甲弾と高性能榴弾であり、徹甲弾の重量は48.78kg、砲口初速は655m/sに達した。発射速度は毎分1発から2発である。さらに副兵装に12.7x108mm弾を使用する2挺のDShK38重機関銃を採用した。1挺は対空用、もう1挺は同軸装備である。オブイェークト704は戦闘室の天井部分に4つのハッチを持ち、操縦席後方の車体底面に緊急用脱出ハッチが1つ設けられていた。これには装甲カバーがかぶせられていた。本自走砲は外部燃料タンクを2基携行し、容量はともに90リットルで、送油システムと連結していた。防御性能はより厚く、より傾斜を増した装甲によって増強された。マントレットおよびその後方の車体前面装甲、そして駐退復座機の機構を納めたハウジング、これらをすべて含めた主砲搭載部分の装甲厚は320mmに達する。オブイェークト704は第二次世界大戦中の試作・量産を含め、全てのソ連邦自走砲のなかで最良の防御が施されている。しかしながら砲口制退器が装備されていない主砲は反動が増し、さらに根本的に戦闘室の壁面が傾斜していることで搭乗員の作業が大きく阻害され、難しいものになった。これが主な理由となって量産には至らなかった。


title: オブイェークト704

text: 本車はIS-3から8割の部品を流用することで生産性と整備性を高めており、実用性の高い自走砲であったものの、戦争の帰趨はすでに決していたこと、従来型であるISU-152およびISU-122が十分に部隊配備されていたことから、本車の量産にはあまり価値がないものと見なされた。量産に移されることのなかったこの車輌はクビンカ戦車博物館に展示されている。


title: 天覧兜割り

text: 明治19年（1886年）11月10日、東京府麹町区紀尾井町の伏見宮貞愛親王邸に明治天皇の行幸があり、弓術、鉢試し、席画、能楽、狂言が催された。鉢試しは刀、槍、弓があり、刀は榊原鍵吉（直心影流）、逸見宗助（立身流）、上田馬之助（鏡新明智流）、槍は児玉惟時、甲川謙、小笠原武英、弓は関口源太が出場した。このうち刀での鉢試しが「天覧兜割り」とよばれている。


title: 天覧兜割り

text: 榊原は明治維新期に撃剣興行を催したことで知られ、逸見と上田は最初の警視庁撃剣世話掛に採用された人物であり、いずれも当時一流の剣術家であった。逸見と上田は兜割りに失敗したが、榊原は同田貫を用いて明珍作の十二間筋の兜を切り口3寸5分、深さ5分斬り込み、伏見宮から金10円が下賜された。


title: 天覧兜割り

text: 一か月前に榊原は「刀にて兜を切ること能わず」と出場を辞退したが認められず、さまざまな刀で試したが失敗し、当日悲壮な覚悟で家を出ようとしたところ刀剣商から同田貫を手渡されたという話がある。異説もあり、玉林晴朗「剣客榊原鍵吉」（雑誌『傳記』連載）には、榊原は以前に同田貫を用いて将軍・徳川家茂の御前で兜割りに成功したことがあり、相当自信を持っていたが、手元に同田貫がなく、当日刀剣商から手渡されたとある。


title: ヒップ (スラング)

text: ヒップ（Hip）または ヘップ（hep）は、英語の俗語のひとつ。形容詞的に、「今の流行」またはある特定のトレンドや事柄に精通している人、熱中している人を指して使う。"Hip" は "cool" と同様に、ある特定の感性を指すものではなく、何が "hip" であるかは時代と共に変化する。


title: ヒップ (スラング)

text: この言葉は、1920年代後半の黒人英語 (African American Vernacular English, AAVE) に由来すると言われている。"Hip" は、初期の形 "hep" から派生したとされているが、アマチュアやプロの語源研究家の調査・推測にもかかわらず、"hip" と "hep" の語源については論争がある。


title: ヒップ (スラング)

text: しかしながら、大多数の語源研究家は、"jazz" や "dig"、"banana" と同様に、"hip" や "hep"、"hepcat" は西アフリカのウォロフ語で「目を開いた人」を意味する "hepicat" という単語に由来すると考えている。


title: ヒップ (スラング)

text: 他には、19世紀、気晴らしにアヘンを使用していた人達に "hip" の語源を辿る説がある。これは、アヘン吸引者は通常、アヘン窟などで自分の体の横（すなわちヒップ（尻）の横）にアヘンを置き吸引していたが、アヘンの吸引は社会的に影響のある流行を作る人たちの習慣であったため、彼らが提喩として "hip" という言葉を流通させた、という説である。しかしながら、この説は "hep" という語が "hip" に取って代わられる1940年代頃まで使われていたことからも、否定されると考えられる。


title: 原町火力発電所

text: 従来、石炭火力は煙突よりばい煙を噴出し公害をイメージするものとして描かれる事が多かったが、集塵装置を始めとする「硫黄酸化物・窒素酸化物・ばい煙」の防止対策、騒音、一般排水、温排水などへの対策に最新の技術を導入して環境負荷の低減を図っている。


title: 原町火力発電所

text: 1号機は、東北電力では初となる国内最大規模の100万kW機となり、主蒸気温度566℃、再熱蒸気温度593℃、主蒸気圧力24.5MPaとした超々臨界圧のボイラーおよび蒸気タービンを採用し、44%を超える熱効率を達成するなど世界最高水準の設備を導入した。更に2号機では主蒸気温度、再熱蒸気温度共に600℃まで高め、更なる効率向上を図った。


title: 原町火力発電所

text: 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）によって被災（後述）したため送電を停止していたが、2013年（平成25年）3月29日に2号機、同年4月26日に1号機の営業運転を再開した。


title: 原町火力発電所

text: 2011年3月11日、東北地方太平洋沖地震で施設が高さ18mの津波の直撃により、甚大な被害が発生した。避難時に社員1人が死亡し、油漏れによる火災が発生。揚炭機全4機が破損し、8万トン級の石炭船も沈没した。同発電所は福島第一原子力発電所事故による緊急時避難準備区域内であり、復旧作業が進んでいなかったが2011年9月に緊急時避難準備区域が解除となりようやく復旧作業が開始した。当初は2013年夏頃の復旧を予定していたが、復旧作業が順調に進んだ結果、2012年11月3日に2号機で、2013年1月28日に1号機でそれぞれ試運転を再開し、同年3月29日に2号機が、同年4月26日に1号機が営業運転を再開した。これにより東北電力では被災したすべての火力発電所が復旧した。


title: 綿繰り機

text: 綿繰り機は綿繊維を種子から速く簡単に分離する機械であり、手作業で綿を分離するよりもはるかに高い生産性を可能にするもの。繊維はその後リネンなどの様々な綿製品に加工され、ダメージのない綿は主に衣服のような織物に使われる。種子はさらに多くの綿を栽培するためか、綿実油を製造するために使用されることがある。


title: 綿繰り機

text: 手持ちのローラー式のものは西暦500年よりインド亜大陸で使われており、その後他の地域でも使われた。Lakweteによると、16世紀ごとに発明されたインドのウォーム歯車ローラー綿繰り器は現在でも実質的には変わっていない。現代の機械的な綿繰り機は1793年にアメリカの発明家イーライ・ホイットニーにより作られ、1794年に特許を取得した。ホイットニーの綿繰り機はワイヤスクリーンと小さなワイヤフックを組み合わせたものを使って綿を引き抜き、ブラシが綿くずを連続的に取り除いて詰まりを防いだ。これはアメリカの綿花産業に革命をもたらしたが、綿花労働者の需要が急速に増加したことでアメリカ南部において奴隷制の成長が見られた。よってこの発明は南北戦争の発生に寄与した意図しない要因とされている。現在の自動化された綿繰り機は、複数の動力を持つ洗浄シリンダーとノコギリを使用し、手動のものよりもはるかに高い生産性を持つ。


title: 綿繰り機

text: イーライ・ホイットニーは1793年に綿繰り機を発明した。彼は仕事を探しジョージアに移った後にこのプロジェクトに取り組み始めた。農家が綿花栽培を儲かるようにする方法を模索していたことを聞かされ、Catharine Greeneという女性がホイットニーに最初の綿繰り機を作るための資金を提供した。ホイットニーは2つの綿繰り機、手回しの小さいものと馬力や水力で動く大きなものを作成した。綿繰り機のおかげで、生綿の生産量は1800年以降10年ごとに倍になっていった。


title: 綿繰り機

text: インドのアジャンター石窟群で5世紀までに使われた単回しの綿繰り機の証拠が見つかっている。この綿繰り機は足で動かすものが登場し革新されるまでインドで使われていた。綿繰り機はインドでもっと技術的な「木製ウォーム動ローラー」であるチャルキーとして知られる機械的装置として発明された。この機械的装置はインドの一部の地域では水力により動かされていた。


title: 綿繰り機

text: 綿繊維は綿植物の種子のさやで作られ、さやの中の繊維は種子と強く織り絡まっている。繊維を使えるようにするには、最初に種子と繊維を分けなければならず、この作業は以前は手作業で行われており、綿の生産には分けるための労働時間が必要であった。簡単な種子を取り除く装置は多く発明されていたが、綿繰り機という技術革新が訪れるまで使用者が注意しなくてはならないことが多く、規模も小さかった。


title: 綿繰り機

text: 最初期の綿繰り機は小さな印刷機ほどの大きさであり、鉄または木で作られた1つのローラーと平らな石材もしくは木材で作られた。このタイプの綿繰り機の証拠はアフリカ、アジア、北アメリカで見つかっている。同時代の学者による綿繰り機についての最初の証拠は、紀元5世紀に見つけることができ、西インドのアジャンター石窟群の単回しローラー綿繰り機を描いた仏教絵画の形で見られる。これらの初期の綿繰り機は使いにくく多くのスキルが必要であった。種を粉砕することなく綿から種を取り除くには、間隔の狭い単一ローラーが必要だった。その設計は穀物をひくのに使われた石皿の設計に似ていた。考古学者が綿繰り機の部品を他の道具と勘違いしている可能性があるため、綿繰り機の初期の歴史はあいまいである。


title: 綿繰り機

text: 12世紀から14世紀の間に、二重ローラーの綿繰り機がインドと中国で登場した。インドの二重ローラー綿繰り機は16世紀まで、地中海の綿花貿易を通じて広まった。この機械的装置は一部の地域では水力により動いていた。


title: 綿繰り機

text: 13世紀から14世紀のデリー・スルターン朝の時代にインド亜大陸で発明されたウォームギヤローラーの綿繰り機は、16世紀ごろムガル帝国で使われ始め、インド亜大陸では現在に至るまで使われている。綿繰り機にクランクハンドルを組み入れるというもう1つの革新は、デリー・スルターン朝後期もしくはムガル帝国初期の時代に起こったものである。ウォームギヤやクランクハンドルをローラー綿繰り機に組み込んだことは、ムガル帝国時代のインドの綿繊維生産の大幅な拡大につながった。


title: 綿繰り機

text: 半分機械半分工具であるインドの綿繰り機を使うことで1人の男性と1人の女性が1日に28ポンドの綿をきれいにすることができたと報告されている。フォーブスの修正版では1人の男性と1人の男の子で1日に250ポンド生産することができたとある。もし牛がこれらの機械16台に力を供給し、数人が牛に餌を与えたとすると、以前の750人分の仕事を生み出すことができた。


title: 綿繰り機

text: "churka" や "charkha"として知られていたインドのローラー綿繰り機は、アメリカ南部で採用された18世紀半ばに、アメリカに導入されたことになる。この装置は長繊維綿をきれいにするために採用されたものだったが、ジョージア州などの州で一般的であった短繊維綿には適さなかった。Sインドの綿繰り機には1772年にKrebsが1788年にJoseph Eveがそれぞれ改良を行ったが、1793年にイーライ・ホイットニーが短繊維綿の綿繰り機を開発するまで、長繊維綿に用途が限られていた。


title: 綿繰り機

text: イーライ・ホイットニー（1765年 – 1825年）は1793年10月28日に綿繰り機の特許を申請した。この特許は1794年3月14日に付与されたが1807年まで有効にならなかった。ホイットニーのこの特許には特許番号72Xが割り当てられた。現代の綿繰り機とその構成部品が正確にホイットニーによるものであるかについては、多少の議論がある。綿繰り機を発明したホイットニーの一般的なイメージは1870年初期に書かれ、後に1910年に"The Library of Southern Literature"に収められて再版された記事に因る。この記事において執筆者は、Catharine Littlefield Greeneがホイットニーに種と綿を分けるのに役立つブラシ状の部品を使うことを提案したと主張している。今日まで、綿繰り機の発明におけるGreeneの役割は独立に検証されていない。


title: 綿繰り機

text: ホイットニーの綿繰り機は1日に の綿くずをきれいにすることができた。細長い釘の列に囲まれた木製の円筒からなり、櫛状の格子の棒を通すことで綿くずを引っ張り出した。格子は密接して置かれ、種が通るのを防いだ。離れた綿はブラシで払いのけられ、機械が詰まるのを防いだ。


title: 綿繰り機

text: 同時代の多くの発明者が短繊維綿を処理する設計開発を試み、Hodgen Holmes、Robert Watkins、William Longstreet、John Murrayは1796年までに綿繰り機の改良のための特許を発行されている。しかし、このことはホイットニーがノコギリ綿繰り機を発明しそれにより有名になったことを示している。ホイットニーは長年無許可のコピー商品を作った農園主に対する特許を強化しようと裁判で試み最終的に特許法が変更され彼の主張が法的に強まったが、そのとき特許が切れるまで1年間しか残っていなかったため、その考案したものから多額の金を稼ぐには遅すぎた。


title: 綿繰り機

text: ホイットニーの綿繰り機は短繊維綿から種子を取り除くのを簡単にした一方、超長綿の繊維を傷つけてしまっていた。1840年、フォネス・マッカーシーはローラー綿繰り機である"Smooth Cylinder Cotton-gin"の特許を取得した。マッカーシーの綿繰り機は短繊維綿と超長綿に使うために販売されたが、特に長繊維綿を加工するのに便利であった。マッカーシーの特許が1861年に切れた後、このタイプの綿繰り機はイギリスで製造され世界中で販売された。マッカーシーの綿繰り機はフロリダ、ジョージア、サウスカロライナ州で栽培された超長綿の1つカイトウメンをきれいにするのに採用された。以前のものに比べ数倍速く綿をきれいにし、1頭の馬の力で150〜200ポンドの綿くずを生産できた。マッカーシーの綿繰り機は綿くずから種を取り除くために往復に動くナイフを用いた。往復運動による振動により綿繰り機の動くスピードは制限された。20世紀半ばに回転刃を用いた綿繰り機は往復刃を用いたものに置き換えられた。マッカーシーの綿繰り機の後継機はアメリカにおいて超長綿に対して使われている唯一の綿繰り機である。


title: 綿繰り機

text: 綿繰り機の導入より前は、綿はきれいにし繊維を分離するのにかなりの労力を必要としていた。ホイットニーの綿繰り機を用いて綿は非常に有益なビジネスとなり、南北戦争以前の南部で多くの富を生み出した。ニューオーリンズ（ルイジアナ州）、モービル（アラバマ州）、チャールストン（サウスカロライナ州）、ガルベストン（テキサス州）などの都市は主要な積出港となり、南米全土で栽培された綿から多くの経済的利益を得た。加えて、綿の供給量が大幅に拡大したことで繊維機械の需要が高まり、木製部品を金属に置き換えた設計に改良された。これは19世紀初期の多くの工作機械の発明につながった。


title: 綿繰り機

text: 綿繰り機の発明はアメリカ、特に南部での綿生産の大規模な成長をもたらした。綿の生産量は1830年の75万梱から1850年には285万梱に拡大した。結果として、南部はプランテーションと奴隷にさらに依存するようになり、プランテーション農業は経済の最大部門となった。1人の奴隷が1ポンドの繊維を種から分けるのに約10時間かかった一方、綿繰り機を用いた2,3人の奴隷のチームはわずか1日で約50ポンドの綿を生産することができた。奴隷の数は綿生産の増加に伴って増加し、1790年に約70万人だったのが、1850年には320万人になっていた。1860年までにアメリカ南部の黒人奴隷の労働力は世界の綿供給の3分の2、重要なイギリス市場では80%を提供していた。よって綿繰り機は「綿を作物として、アメリカ南部を世界初の農業的原動力に変容させた」


title: 綿繰り機

text: アメリカの奴隷制度への意図しない影響と、南部の経済がプランテーションベースの農業の方向へ発展することを確実としたこと（北部など他の地域では繊維産業の発展を促した）により、綿繰り機の発明はしばしばアメリカ南北戦争の間接的な要因の1つに挙げられている。


title: 綿繰り機

text: 現代の綿生産において、綿花はトレイラーでそれぞれ10メートルトンまでの重さの圧縮された長方形の「モジュール」として、もしくは最新世代の綿摘み機による摘み取り過程の間に作られる枯れ草に似たポリエチレンで包まれた丸いモジュールで工業用の綿繰り機のもとに届けられる。届けられた綿花は直径約のパイプを通って吸引され、綿花を揺らす。このパイプは普通は手動で操作するが、現代の綿花プラントでは自動化されてきている。製品を綿繰り機に運ぶトレーラーの必要性は、モジュールの導入以来劇的に減少している。綿花がモジュールで出荷される場合、モジュールフィーダーが針の付いたローラーを使いモジュールを分割し、綿花から最大の異物を抽出する。モジュールフィーダーにより取り外された綿はトレーラーの綿花と同じ出発点に吸い込まれる。


title: 綿繰り機

text: 綿は乾燥機に入り、余分な水分が取り除かれる。シリンダークリーナーは6,7個の回転する針の付いたシリンダーを使うことで綿の大きな塊を分解する。土や葉などの細かい異物は、取り除くための棒や仕切りを通過することで取り除かれる。スティックマシンは遠心力を利用して棒やバリなどの大きな異物を除去し、綿は高速に回転するソーシリンダーで保持される。


title: 綿繰り機

text: ジンスタンドは回転のこぎりの歯を用いて綿を引っ張り「ジニングリブ」の一連の流れに通す。ここではリブを通るには大きすぎる繊維を種から引っ張り出す。きれいにした種子はその後オーガーコンベヤ（螺旋形のコンベヤ）を通すことで綿繰り機から取り除かれる。種子は植えることで再利用されるか、製油工場に送られて綿実油や綿実かすに加工される。綿かすクリーナーは再びノコギリと格子棒を用い、このとき、未熟種子と残りの異物は全て繊維から取り除かれる。ベールプレスは保管や出荷のために綿を梱包材状に圧縮する。現代の綿繰り機は1時間当たり15トンの綿を処理することができる。


title: 綿繰り機

text: 現代の綿繰り機は棒、葉、土、未熟なさや、綿実などの残留物を相当量作り出す。エタノールの製造にこの廃棄物を使用するための研究が現在行われている。処理中の化学組成の変動により、一貫したエタノールプロセスを作ることが困難だが、綿製造における廃棄物の利用をさらに最大限活用できる可能性がある。


title: お前の諭吉が泣いている

text: 『お前の諭吉が泣いている』（おまえの ゆきちが ないている）は、2001年1月11日から3月15日までテレビ朝日系で放送されたテレビドラマ。主演は東山紀之。全10話。放送時間は木曜20時54分～21時48分。


title: 岩田弘志

text: 初当選以降、1995年まで4期16年を務め、白鳥大橋着工という実績を残している。当選当時、60億円を超える不良債務を抱えていた市政の財政赤字を解消するため、初めて外部に財政診断を依頼し、財政再建団体への転落を回避し自主再建の道を選択することで行財政改革を行った。財政健全化の成功、白鳥大橋の着工と市政が軌道に乗った1987年に、新日本製鐵室蘭製鐵所の高炉休止問題が起こる。高度成長期が終焉を迎えている中ではあったが、市をあげた存続運動が実を結び1991年に存続が決定され、日本を代表する特殊鋼基地につなげている。


title: 岩田弘志

text: 民主党室蘭支部の初代代表を務めた。また、タイのノーンカーイ県、ルーイ県の生徒らを支援する「タイ東北部奨学基金」にて代表を務め、タイ教育省から表彰された。1999年に勲三等瑞宝章を授与された。2008年7月28日、市内で倒れて意識不明のまま搬送、29日午前2時14分に脳幹出血のため市立室蘭総合病院で死去した。死没日をもって正五位に叙される｡


title: 岩田弘志

text: 長男は実業家・ゲームクリエイターの岩田聡であり、ハル研究所の代表取締役社長を経て任天堂の代表取締役社長を務めた。過去に息子がアルバイト先の零細企業にそのまま就職しようとしていると知ると喧嘩になり、心配して大学に説得してほしいと頼み込んだが、当時の担当教員だった榎本肇に諭されて認めたという。


title: マントル対流説

text: 1912年にアルフレッド･ウェゲナーによって提唱された大陸移動説の最大の障害となったのは、「大陸が移動するための機構・力が何であるか説明できない」ことだった。大陸を動かす力として、赤道部分のふくらみから生ずる引力や潮汐力が考えられたが、どれも大陸を動かすには小さすぎたのである。1928年にアーサー・ホームズは、グラスゴーで開かれた地質学会における講演において、地球内部（マントル上部）における熱対流を想定することでこの問題が解決できることを示唆した。1930年頃から、収縮説に代わるものとして現れていたが、1958年、オランダの地球物理学者フェリックス・ベニング・マイネスが地球上の造構造作用をこの立場から論じたのに始まり、海洋底拡大説へ発展した。さらにプレートテクトニクスやプルームテクトニクスが提唱されるようになった。


title: ブリガード・ド・キュイジーヌ

text: ブリガード・ド・キュイジーヌ（）は直訳すると「料理団」であり、主にフランス料理を提供するレストランおよびホテルの厨房内に組織されている、役割分担と作業責任が明確に定められた調理師たちの集団である。英語圏の厨房でも一般にこのフランス式の呼称が用いられる。調理工程の効率化を目的にして、19世紀末にフランス人シェフのオーギュスト・エスコフィエによって考案された。


title: ブリガード・ド・キュイジーヌ

text: 従来の厨房では、注文が来る度に手の空いている調理師から取り掛かるという雑然とした作業が行われていたが、エスコフィエは調理作業を複数の部門に分割し、それぞれに専門のシェフを置いた組織構造を導入した。各人の役割と責任を明確に定めたこのアイディアは成功し、特にフルコースメニューにおいて一定の品質を保った料理を迅速に提供出来るようになった。


title: ブリガード・ド・キュイジーヌ

text: 料理団の構成員は、シェフ、副シェフ、部門シェフ、准シェフ、コミ、アプランティといった職位に格付けされた。部門シェフ以下は、ソーシエ（仕上げ）、ロティスール（主菜）、アントルメティエ（温前菜）、ガルドマンジェ（冷前菜）、パティシエ（菓子）、トゥルナン（控え）の各部門に振り分けられた。なお、下記の職位と部門一覧は古典的かつ代表的な一例であり、実際は厨房ごとに様々な違いが見られる。階層構成は軍隊の編制に似る。


title: 大阪市立愛珠幼稚園

text: 1880年6月1日に開園した。現存する幼稚園としては大阪府内では最も古い歴史をもち、また日本でも2番目に古い歴史をもつ。現存する木造の幼稚園園舎としては日本最古、また民間の手によって建てられた幼稚園としても日本最古となっている。淀屋橋の南方、船場のオフィス街の中に位置し、適塾跡に隣接している。園の敷地は江戸時代の銅座の跡地で、その記念碑が建つ。


title: 大阪市立愛珠幼稚園

text: 大阪市立開平小学校との交流、専門家を招いての芸術文化体験、動植物の飼育栽培など、心豊かな子どもを育てることを目標とした幼稚園教育を行っている。また未就園児向けの保育や、夕方や長期休業中の預かり保育も実施している。


title: 大阪市立愛珠幼稚園

text: 1879年に道修小学校連合町会が、当時日本ではほとんど設置されていなかった幼稚園を設立して幼児保育の効果を社会一般に知らせようと建議を行ったことが、幼稚園設立のきっかけとなっている。準備期間を経て1880年に東区今橋5丁目（現：中央区北浜4丁目）に開園した。1889年には大阪市の市制施行に伴い、連合町会から大阪市に移管した。


title: 大阪市立愛珠幼稚園

text: 草創期の同園では、フレーベルの理論を取り入れた幼児教育が行われた。また草創期には読み書きなどの教育も行われたが、実践の中で幼児の発達段階に合わないことが分かり、読み書きなどの教育は短期間で中止された。明治～大正期にかけては、著名人の視察も頻繁に行われた。


title: 大阪市立愛珠幼稚園

text: 園舎が手狭になったために1883年には今橋3丁目（現：中央区今橋2丁目）に移転したのち、1901年に現在地に移転した。1901年3月に竣工した木造平屋建建築の園舎は、100年以上使用されている現役の園舎で、現存する幼稚園園舎としては日本最古である。園舎は当時の主任保母らの意見を参考にしながら、文部省の技師の指導の下で大阪府の技師が設計した。園舎は御殿風の和風建築物で、敷地の周囲に高塀を巡らせていること、天井を高くとっていること、園庭と遊戯室との間に段差を設けていないことなどの工夫がされている。


title: 大阪市立愛珠幼稚園

text: 大阪の町にも空襲が相次ぐなど第二次世界大戦の激化に伴い、軍需製品を製作・納入している会社が近隣にあったことから、空襲被害の際に木造園舎の火災が延焼することを恐れた会社側が、園舎の撤去願いを1945年3月末に大阪市に出した。園舎は当時から重要な教育建築物と認識されていたため、解体時期をできるだけ遅くしてもらうように園関係者が折衝したが、1945年6月には建物疎開の対象と決定した。同年8月4日に取り壊しが計画されていたが、空襲のために作業が遅れてそのまま8月15日の終戦を迎えたために取り壊しは中止され、戦後も引き続き園舎を使用している。


title: 大阪市立愛珠幼稚園

text: 園舎は1999年11月に大阪市指定有形文化財に指定された。大阪市の有形文化財指定制度はこの年に始まったため、「指定第1号」の一つともなっている。その後2007年には、岡山県岡山市の岡山市立旭東幼稚園旧園舎（1908年建築・1979年解体・1999年復元保存）とともに、幼稚園の園舎として日本で初めて国の重要文化財に指定された。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: 国際軍事裁判所憲章（こくさいぐんじさいばんしょけんしょう、）は、第二次世界大戦末期の1945年8月8日にイギリス、フランス、アメリカ合衆国、ソビエト連邦の連合国４ヵ国がロンドンで調印した、国際軍事裁判所の構成や役割を規定した憲章である。従来の戦争犯罪概念が拡張され検討されたことに特徴がある。ニュルンベルク裁判はこれに基づいて実施された。ロンドン憲章またはニュルンベルク憲章とも略称される。日本では国際軍事裁判所条例ともよばれる。英語ではCharter of the International Military Tribunal。Constitution of the International Military Tribunalとも表記される。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: 第一次世界大戦終結後、戦勝国が敗戦国の指導者を裁くことが国際的に協議され、戦勝国であるイギリス・フランス・イタリアの連合国側は、第一次大戦後のパリ予備交渉で組成された15人委員会の報告においてドイツ皇帝ウィルヘルム2世を、国際道義に反したという理由から国際法廷による裁判にかけることを求めた。しかしアメリカ及び日本は第一次大戦のさいのオスマン帝国のアルメニア人虐殺に対して連合国側の15人委員会が「人道に反する罪」として取り上げたさいに「これを認めれば、国家元首が敵国の裁判にかけられることになる」として反対しており、またアメリカは国際法廷の設置そのものに前例がないとして反対している。15人委員会はアメリカなどの反対を考慮して、よりマイルドな戦犯裁判を提案しドイツ人901名の戦犯リストを作成したが、ドイツは国際法廷ではなくドイツのライプツィヒ最高裁で国内法により戦犯を裁くことを提案し、連合国もこの提案で合意した経緯がある。結局ウィルヘルム2世については中立国であるオランダが亡命していたウィルヘルム2世の引き渡しを拒んだため皇帝への裁判は行われなかった。裁判は、十分な審理も行われず、少数の有罪確定者もすぐに釈放され、「茶番劇と化した」。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: 1943年11月の米英ソ外相会談を経たモスクワ宣言の中で、「残虐行為を行った者は、戦後、その行為を行った地域に送還され、その国の法律によって裁判に付され処罰すること」「残虐行為が特定の地理的範囲を持たず、かつ、連合国諸政府の共同決定によって処罰されるべき重大犯罪人であった場合は、第1に掲げた原則に影響されない」という二つの原則が合意された。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: 1945年2月、米英ソによるヤルタ会談において国際軍事裁判所設置が具体的に言及され、この時点で3国の外相により検討する事のみが協定として成立。同年6月26日から戦犯を裁く国際軍事裁判開設のための協議が開催された。アメリカ合衆国から最高裁判所判事で司法長官でもあるロバート・ジャクソン、イギリスから法務長官サー・デイビット・ファイフ、フランスから大審院判事ロベール・ファルコ、ソビエト連邦から最高裁判所副長官イオナ・ニキチェンコ少将の各国代表によって開始された。8月8日まで本会議だけで16回開催されたが、協議に参加した四カ国の法体系の違いもあり会議の進行は困難を極めた。中でも戦争犯罪の定義については意見が対立し、特にアメリカ合衆国とソビエト連邦の2国間の意見の相違が顕著だった。ソ連は、憲章はナチスの違法行為に限定したもので、ナチス戦犯を裁くためにのみ国際軍事裁判所を設置するという意図を示していた。ニキチェンコは「我々の今の仕事は、いかなる時、いかなる事情にもあてはまる法典を起草しようとするものではない」と述べている。一方アメリカ側のジャクソンは、戦争そのものを犯罪とする考えを示していた。ジャクソンは、「侵略戦争の開始は犯罪であり、いかなる政治的または経済的事情もこれを正当化できない」としたルーズベルト大統領の言葉を引用し、「世界の平和に対して行ういかなる攻撃も、国際的犯罪とみなすということを、ドイツ人たちおよびその他の何人にも知らせたい」と述べている。協議の結果、戦争は道義的に非難されても法律的には許されるとされていた当時の通念に終止符をうつものとして国際軍事裁判所の憲章は定められるべきであり、それ故に戦争犯罪の定義を、ある特定の国の犯した行為によってのみ定めるべきでは無いとするジャクソン判事の意見が大幅に採用された。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: 第六条で戦争犯罪が定義され、新しい犯罪概念として平和に対する罪、人道に対する罪が定義された。ニュルンベルク裁判ならびに極東国際軍事裁判（東京裁判）はこの憲章に基づいて裁かれたが、東京裁判におけるパル判事やまたウェッブ裁判長も指摘したように事後法で裁くことの法理的な矛盾が問題として議論されてきた。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: 規約第一条で言及するヨーロッパ枢軸諾国の主要戦争犯罪者の裁判及び処罰のための協定により設立された裁判所は、ヨーロッパ枢軸諸国のために、一個人として、又は組織の一員として、次の各犯罪のいずれかを犯した者を裁判し、かつ、処罰する権限を有する。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: 上記犯罪ノ何レカヲ犯サントスル共通ノ計画又ハ共同謀議ノ立案又ハ実行ニ参加セル指導者、組織者、教唆者及ビ共犯者ハ、斯カル計画ノ遂行上為サレタル一切ノ行為ニ付、其ノ何人ニ依リテ為サレタルトヲ問ハズ、責任ヲ有ス。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: ニュルンベルク裁判ではユダヤ人の大量虐殺が衝撃的であったため、C級犯罪である「人道に対する罪」がA級の「平和に対する罪」を凌駕するような印象になったが、連合国検察はA級の「平和に対する罪」を最も訴追した。


title: 国際軍事裁判所憲章

text: 「人道に関する罪」は日本の戦争犯罪を裁く極東国際軍事裁判における戦争犯罪類型C項でも規定されたが、日本の戦争犯罪とされるものに対しては適用されなかった。その理由は、連合国側が、日本の場合は、ナチのような民族や特定の集団に対する絶滅意図がなかったと判断したためである。なお、南京事件いわゆる南京大虐殺について連合国は交戦法違反として問責したのであって、「人道に関する罪」が適用されはしなかった。


title: リノ (パチスロ)

text: ニイガタ電子初の自社開発機であったがプログラム上に欠陥があり、それを利用した「ポロリンセット打法」と呼ばれる攻略法が存在した。そのために、ホールが攻略法封じのために改造した裏モノも存在した。しかし、当局に摘発されたホールは注射を解かなければならないので、ノーマル機に戻すことなく撤去された（一部のホールは、ノーマル機に戻したので攻略法が通用した）。メーカーであるニイガタ電子はこの裏モノに直接関与していたとされたために、検定取消処分（パチスロ機の製造・販売禁止処分）と業界団体である日電協からの除名処分を受けた。結果として、事実上最初で最後の自社開発機となり、アラジン同様サミー開発であったアラジンゴールド及び、4号機（自社開発機）であるバイカルはお蔵入りとなり、ニイガタ電子精機もサミーグループを離れることとなる。以後、アラジンシリーズはサミーの手で後継機が造られることになった。


title: 鼈甲屋事件

text: 大和民労会の河合徳三郎会長は、山本を跡目に推し他の親分からの了承を得、服役中だった一見直吉にも同様の提案をしたものの一見は河合の提案に反対。一見が出所すると、河合は一見暗殺を計画し中村直彦を中心に30人の子分を集めた。30人の暗殺隊は、3人ずつ10組に分けられた。暗殺隊への参加者は連判状に署名したものの、中村だけは署名せず懲役を覚悟して妻を浅草の女郎屋「日野屋」に売った。


title: 鼈甲屋事件

text: 4月14日夜、浅草の料亭を出た一見は、人力車に乗って自宅に向かった。その途中、中村らの一団に遭遇し車を停められたので降りようとしたところ、槍で腹部を刺された。更に中村らは、日本刀やドスなどで一見をメッタ斬りし、一見は腹から腸が飛び出すほどの重傷を負う。中村らが去った後に一見は大学病院に運ばれたものの、大学病院で死亡している。


title: 小嶋一浩

text: は、日本の建築家。横浜国立大学大学院Y-GSA教授。元東京理科大学大学院教授。元東京大学、東京藝術大学、東京工業大学、東北大学、広島工業大学、日本女子大学非常勤講師。（株）CAt（シーラカンスアンドアソシエイツトウキョウ）共同主宰。日本建築学会賞、吉岡賞、村野藤吾賞など多数受賞。原広司門下。学校建築の分野で特に優れた作品が多い。


title: 東京ドロンパ

text: 2009年からFC東京の公式マスコットとして活動中。Jリーグの試合や地域のイベントだけなく、FC東京バレーボールチームの試合にも登場することがある。2012年3月26日よりFC東京小平グランドがある小平市では、市制施行50周年記念として原動機付自転車のナンバープレートのデザインに採用されている。


title: 東京ドロンパ

text: 2009年、前年よりマスコットプロジェクトを立ち上げていたFC東京からのオファーを受け、クラブマスコットに就任。同年1月23日、TOKYO MX「FC東京ホットライン」に出演し、サポーターに姿を初披露。番組ではレポーターを務めた目黒邑と、特別マイクを用いて会話した。


title: 東京ドロンパ

text: 体毛は薄茶もしくは黄土色だが、眉毛（と思われる部分）は黒。目の周りや尾が青赤に染まっている。なお、人間に化けてもこの青赤の尾はそのまま。しっぽはチャームポイントだという。頭頂部には前後に青・赤・青の三つの突起物がある。また、耳が逆立っており、FC東京のエンブレムの右上部分と類似の形状をしている。


title: 東京ドロンパ

text: 基本的にFC東京の1stユニフォームを着用。当初背番号やネームは入っていなかったが、2016年より新たに背番号「1068」が設定された。右腕には青、左腕には赤のリストバンドを着け、FC東京のクラブカラーをアピール。アディダスの黒いスパイクを履いていたが、FC東京のユニフォームサプライヤーに合わせ、アンブロの青赤のスパイクへと変更。


title: オー＝ド＝フランス地域圏

text: ノール＝パ・ド・カレー＝ピカルディの名称は、地域圏の名称として今後使用されると決まっているわけではなかった。この名称はアルファベット順にかつての地域圏の名称を並べたにすぎず、新しい名称が国務院のデクレによって選択されるまで法律上使用されることとなっていた。2016年7月1日をもって、統合後の新地域圏議会において可決された新名称が用いられることになっていた。


title: オー＝ド＝フランス地域圏

text: 2016年3月4日に行われた地域圏議会の本会議において、地域圏議会はNord-Pas-de-Calais-Picardieのサブタイトルを付加したオー＝ド＝フランス（Hauts-de-France）の名称を採択した。


title: オー＝ド＝フランス地域圏

text: ノール＝パ・ド・カレー＝ピカルディは、イル＝ド＝フランス地域圏とベルギーを道路網や鉄道網でつなぐ接合部分である。また、英仏海峡トンネルによってイギリスともつながっている。面積はベルギーの国土よりわずかに大きく、ノルマンディー地域圏、アルザス＝シャンパーニュ＝アルデンヌ＝ロレーヌ地域圏と接している。


title: ヘブライ人への手紙

text: 『ヘブライ人への手紙』（ヘブライじんへのてがみ）は新約聖書中の一書で、新約聖書中もっとも文学的な書であるといわれる。その理由はギリシア語の流麗さにあり、アレクサンドリアのクレメンスも絶賛していたとエウセビオスが記している。オリゲネスは（当時使徒パウロの手紙とされていた）『ヘブライ人への手紙』（以下『ヘブライ書』）は他のパウロ書簡とはギリシア語の見事さにおいて際立った違いがあると分析している。著者は不詳であるが、ローマのクレメンスがコリント教会に宛てて書いたと言われる『クレメンスの手紙Ⅰ』（95～96年ごろ）に引用されているため、95年以前に成立したものと思われる。本書が『ヘブライ人への手紙』と呼ばれるのはテルトゥリアヌスが『デ・プディチティア』の中でそう呼んで以来のことである。


title: ヘブライ人への手紙

text: 『ヘブライ書』は旧約聖書（七十人訳聖書）からの引用が多く、パウロの二書簡からも引用している。おそらく『ローマの信徒への手紙』と『ガラテヤの信徒への手紙』の一部、『レビ記』の解説書とエルサレム神殿での礼拝における手引き書が著者の手元にあったと考えられる。神殿での礼拝に言及していることからエルサレム神殿の崩壊（紀元70年）前に書かれたという説もあるが、広い支持は得られていない。


title: ヘブライ人への手紙

text: 『ヘブライ書』の著者については『ヘブライ書』の中には明記されていない。はっきりしているのは差出人不明の手紙であるということである。第11章では旧約聖書の登場人物多数に触れていることから、著者は旧約聖書に精通している人物であることがうかがえる。


title: ヘブライ人への手紙

text: 本文中には他のパウロ書簡のような著者に関する情報が何もない。『ヘブライ書』に見られる思想そのものはパウロに近いが、文体や用法などは明らかに違っている。序文もパウロ書簡のそれとは異なっている。特にポイントとなるのは著者が他者からキリストの教えを受け取ったと語っている部分である。パウロは『ガラテヤの信徒への手紙』の中で自分がイエス自身から福音を受けたことを強調する。


title: ヘブライ人への手紙

text: パウロ以外で著者とされるのは、パウロの協力者シラス、『クレメンスの第一の手紙』の著者とされる教皇クレメンス1世、福音記者ルカ、アレクサンドリアの無名のキリスト者などである。テルトゥリアヌスは『使徒言行録』に現れるバルナバが著者であるといっている。マルティン・ルターは同じく使徒書に現れるが著者であるという説を示した。現代の聖書学者たちも著者については特定の結論に至っていない。にもかかわらず『ヘブライ書』は一貫して正典として受け入れられてきた。


title: ヘブライ人への手紙

text: 前述のように、『ヘブライ書』の筆者については論議があり、筆者がパウロであるとする説は多く東方に行われてきた。ムラトリ正典目録などからは、西方では『ヘブライ書』がパウロ書簡とみなされず、したがって正典の一部とされていなかったことがうかがえる。『ヘブライ書』が正典と全教会において広く認められるのは397年のカルタゴ教会会議以降であり、このとき書簡はパウロのものとされた。以後、この書の正典性についての議論はおこなわれていない。


title: ヘブライ人への手紙

text: ユダヤ人キリスト教徒にあてられたという説は有力ではあっても決して全ての人が認めているわけではない。本書は（このようなタイトルがつけられたことからもわかるように）2世紀以来、ユダヤ人キリスト教徒にあてられたと見られていた。


title: ヘブライ人への手紙

text: アメリカのリベラル神学者エドガー・グッドスピード（Edgar Goodspeed）はユダヤ人キリスト教徒説を支持していない。彼は「著者のユダヤ教知識は経験に裏打ちされたものというより、七十人訳聖書などの書物などから得た観念的な知識のように思える。またそのギリシア語の流麗さを考えれば、これがアラマイ語を用いていたユダヤ人キリスト教徒にあてた手紙であるとは考えにくい。」といっている。


title: ヘブライ人への手紙

text: またレビ族の祭司職はキリストの祭司職の予型であるとし、ユダヤ教の犠牲の式はキリストの十字架の予型となったという。さらに福音はモーセの律法を更新するものでなく、廃止するものであるという。初代教会に存在したエビオン派という、ユダヤ教の習慣をすべて維持したままキリスト教徒になった人々に対する批判として書かれたと見ることができる。本書簡ではパウロのキリスト論を繰り返し引用しながら新しい契約が古い契約にとって変わったということを強調している。


title: 三浦亨

text: 1970年、西条満の元でダンサーとしてデビュー。1973年に天地真理「恋する夏の日」で振付師としてデビュー。1970年代中盤から1980年代まで放送されたNHKの音楽番組『レッツゴーヤング』でダンス指導を担当し、所謂「80年代アイドル」やバックダンサーのスクールメイツの振り付けを多く担当する。


title: 三浦亨

text: 2008年、『クイズ!ヘキサゴンII』から生まれたユニット羞恥心の「羞恥心」の振り付けを担当。この曲以後、ヘキサゴン関係の曲の振り付けのほとんどを担当している。同年の『第59回NHK紅白歌合戦』で羞恥心 with Pabo「羞恥心〜陽は、また昇る 紅白スペシャル」の振り付けを担当、バックダンサーとして出演もした。2009年には遊助（上地雄輔）の楽曲「海賊船」のPVに出演している。


title: 悪夢探偵

text: 『悪夢探偵2』のタイトルで2008年12月20日公開。塚本晋也監督の11作品目。主演は前作に引き続き松田龍平が務める。塚本作品では初の完全な続編となっている。（鉄男2は主演は同じだがストーリーは前作と無関係）


title: VESA

text: Video Electronics Standards Association（ビデオ エレクトロニクス スタンダーズ アソシエーション、通常は“VESA”と略し、日本語読みは“ベサ”）は、パソコンやワークステーション等のビデオ周辺機器に関する業界標準化団体である。


title: 脇町

text: 阿波九城の1つである脇城の城下町、そしてうだつの街並で知られる。1889年の町村制実施時に徳島県内で「町」だった2つの自治体のひとつ（もうひとつは撫養町。現・鳴門市）であり、合併前は徳島県内はおろか四国地方の町で唯一「まち」という読み方であった。


title: リラックマとカオルさん

text: 『リラックマとカオルさん』（英語：Rilakkuma and Kaoru）は、ドワーフ制作、サンエックス製作のストップモーション・アニメーションシリーズ。2019年4月19日にNetflixで公開された。


title: リラックマとカオルさん

text: 監督の小林雅仁は、『ファンタスティック Mr.FOX』や『犬ヶ島』などのウェス・アンダーソンの映画からインスピレーションを得た。カオルさんは、オリジナルのリラックマの絵本ではシルエットとして登場していたが、現実の存在として現れ、彼女の経験は女性スタッフの経験を基にして描かれた。ストーリーの舞台となる架空の町「荻ヶ谷」は、東京の荻窪と阿佐ヶ谷を組み合わせて作られた。このシリーズは、以前、ストップモーションのどーもくんアニメーションを制作したドワーフスタジオによって制作された。10個の別個のステージが設置され、スタッフは同時進行で1日約10秒ずつの撮影を行った。


title: リラックマとカオルさん

text: 2018年、Netflixは2019年4月19日に配信を開始することと、主演のカオルさんを多部未華子が担当することを発表した。2019年3月、本シリーズのオリジナルキャラクターであるトキオ、ハヤテくん、サユが紹介された。山田孝之はハヤテくんに加えて脇役も演じる。かき氷屋、ホラー映画『ユリコ』の出演俳優、魚釣りをするホームレス、パパラッチなどがある。


title: 熊谷尚也

text: 熊谷 尚也（くまがえ なおや、1990年11月16日 - ）は、日本の男子バスケットボール選手である。福岡県出身。日本体育大学卒業。川崎ブレイブサンダース所属。ポジションはフォワード。身長195cm、体重95kg。体格に相応しい高い身体能力も持ち味。


title: 日本橋小網町

text: 江戸時代の初期、慶長年間に江戸城が築城された頃には、小網町の付近は日本橋川の河口洲の小さな中島であったとされる。八丁堀・霊岸島など、江戸の前島の埋立てが進むにつれて、日本橋川沿いの河岸の街へと姿を変えた。日本橋川に面した土地柄、水上交通の面で重要な場所として発展した町である。江戸に入ってくる米を扱う商店・問屋があったほか、行徳で産生する塩の扱いが多かった。


title: 日本橋小網町

text: 鎧橋に近い場所には、バーを兼ねた西洋料理店である「メイゾン鴻乃巣」の創業の地（創業1910年）であり、同店は若い文人のたまり場として日本近代文学史の一ページを飾る場所であった、とする中央区教育委員会による説明板が設置されている。


title: シャーウッド数

text: ここで、"f" は摩擦係数である。このアナロジーは充填層内の流れや、レイノルズ数の大きな管内流れなどでよく成立するが、球などの物体回りの流れの場合には形状抵抗のために摩擦係数"f" はこの式よりも大きくなる。


title: 茨城県立佐竹高等学校

text: 田園に囲まれた丘の上に校舎があり、落ち着いた環境の中で、文武不岐をモットーとし、豊かな人間性の育成を目指していた。全日制普通科、男女共学。特に部活動を奨励しており、剣道部・陸上競技部は国体出場歴を持ち、硬式野球部は夏季の県大会4年連続4回戦進出をするなど、上位進出も果たしていた。


title: 三角行列

text: 数学の一分野線型代数学における三角行列（さんかくぎょうれつ、）は特別な種類の正方行列である。正方行列が 'または'であるとは主対角線より「上」の成分がすべて零となるときに言い、同様に'または'とは主対角線より「下」の成分がすべて零となるときに言う。三角行列は上半または下半三角となる行列のことを言い、また上半かつ下半三角となる行列は対角行列と呼ぶ。


title: 三角行列

text: 三角行列に関する行列方程式は解くことが容易であるから、それは数値解析において非常に重要である。LU分解アルゴリズムにより、正則行列が下半三角行列 と上半三角行列 との積 に書くことができるための必要十分条件は、その行列の首座小行列式 (leading principal minor) がすべて非零となることである。


title: 三角行列

text: 下三角行列または左三角行列は formula_1 なる形に書ける行列を言い、同様に上三角行列または右三角行列は formula_2 の形に書けるものをいう。ここで用いたような、下三角行列を変数 （left or lower の略）や上三角行列を変数 （upper の略）または （right の略）で表す用法が一般的にしばしば用いられる。


title: 三角行列

text: これらの事実により、与えられたサイズの上（resp. 下）三角行列の全体は、同じサイズの正方行列の成す結合多元環（行列環）の部分多元環を成すことがわかる。さらに加えて、リー括弧積を交換子 を与えれば、同じサイズの正方行列全体の成すリー環の部分リー環としても見ることもできる。この上（resp. 下）三角行列全体の成すリー環は可解リー環であり、またしばしば全行列リー環のとも呼ばれる。


title: 三角行列

text: 上記の記述においては下半と上半を混ぜた演算を行ってはならない（その場合、一般には三角行列にならない）。例えば上三角行列と下三角行列の和は任意の行列となり得るし、下三角行列と上三角行列との積も三角行列でないものになり得る。


title: 三角行列

text: 主対角成分が全て零の三角行列は狭義三角行列であるという。任意の狭義三角行列は冪零行列であり、上（resp. 下）三角行列全体の成す集合は冪零リー環 formula_3 を成す。このリー環はすべての上（resp. 下）三角行列全体の成すリー環 formula_4 の導来リー環: formula_5 であり、かつこのリー環 formula_3 は上（resp. 下）単三角行列全体の成すリー群のリー環である。


title: 三角行列

text: 単三角行列が原子的 ("atomic"; アトミック) とは、ただ一つの列を除いて非対角成分が全て零であるときに言う。そのような行列をフロベニウス行列やガウス行列（ガウス変換行列）などとも呼ぶ。つまり、下半フロベニウス行列は formula_7 という形をしている。フロベニウス行列の逆行列はふたたびフロベニウスで、もとのフロベニウス行列の非対角成分をすべて符号反転したものによって与えられる。


title: 三角行列

text: 三角行列の行列式は対角成分の積である。任意の三角行列 に対して もまた三角行列で、その行列式は の固有多項式であるから、実は の対角成分の全体は の固有値全体の成す多重集合を与える（重複度 の固有値はちょうど 個が対角成分に現れる）。


title: 三角行列

text: 任意の複素正方行列は三角化可能である。実際には行列 が、その固有値すべてを含む体（たとえば代数的閉体）上で三角行列と相似であることが示せる。これは帰納法により証明できる。行列 は固有ベクトルをもつので、その生成系による商空間を考え、帰納法によって完全旗を固定することを示すことにより、その基底に関して三角化可能であることがわかる。より精密な主張がジョルダン標準形の理論により与えることができ、行列は非常に特別な形の上三角行列（ジョルダン標準形）と相似である。けれども、より単純な三角化で多くの場合は用が足りる。いずれにせよジョルダン標準形の存在を示すときには三角化が必要となる。


title: 三角行列

text: 複素行列の場合には三角化に関してより強い主張ができる。任意の複素正方行列 はシューア分解をもつ。つまり が上三角行列とユニタリ同値（ユニタリ行列による基底変換で相似）である。これは完全旗の正規直交基底をとることで得られる。


title: 三角行列

text: 上（resp. 下）正則三角行列全体の成す集合は群、実際にはリー群を成し、正則行列全体の成す一般線型群の部分群となる。三角行列が可逆となるのはちょうどすべての対角成分が可逆つまり非零となるときであることに注意する。


title: 三角行列

text: 実係数で考えれば、この群は非連結で、各対角成分が正または負となることに応じて 個の連結成分を持つ。単位成分は対角成分が全て正の正則三角行列全体に等しく、また正則三角行列全体の成す群はこの単位成分の群と対角線上に が（各連結成分に対応して）並ぶ対角成分との半直積になる。


title: 三角行列

text: 正則上三角行列全体の成すリー群に付随するリー環は、必ずしも正則でない上三角行列全体の成す集合であり、それは可解リー環である。これらはそれぞれ、一般線型リー群 の標準ボレル部分群 および、一般線型リー環 formula_9 の標準ボレル部分リー環と呼ばれる。


title: 三角行列

text: 上三角行列はちょうどを固定する行列である。そのなかで正則三角行列の全体は一般線型群の部分群として、その共軛部分群が適当な完全旗 (complete frag) の固定群として定義されるような群である。これらの部分群はボレル部分群と総称される。正則下三角行列全体の成す群がそのような群であることは、それが標準基底を逆順にしたものに対応する標準旗の固定部分群となることからわかる。


title: 三角行列

text: 標準旗の適当な部分を忘れて得られる部分旗の固定部分群は、区分行列として上三角な（つまり各区分は上三角であるとは限らない）行列の成す集合として記述することができる。そのような部分群の共軛は適当な部分旗の固定部分群として定義される。これらの部分群をと総称する。


title: 山本菅助 (二代)

text: 初代山本菅助の子として誕生。「沼津山本家所蔵道鬼ヨリ某迄四代相続仕候覚」『沼津山本家文書』によれば幼名は「兵蔵」、諱は「幸房」とされるが、確実な文書からは確認されない。また、幼名の「兵蔵」も戦国期の慣習からして不自然である点が指摘される。『甲斐国志』では「山本某」として立項し、名を「勘蔵信供」としている。姉婿に十左衛門尉（幸俊）がいる。


title: 山本菅助 (二代)

text: 『甲陽軍鑑』に拠れば初代菅助は天文12年（1543年）に武田家に仕官し、文書上からも足軽大将としての活動が確認される。初代菅助には男子がなく、天文20年（1551年）に饗庭氏から十左衛門尉を娘婿として迎えていたが、天文22年（1553年）5月11日に二代菅助が出生する。


title: エディプスの恋人

text: 「彼」の意識の存在に気づいた七瀬。ある日グランドでボールが割れた。それが異常の始まりだった。強い「意志」の力によって守られた「彼」の本当の正体と何故「彼」が七瀬の意識に影響を与えているのかを探ろうとする。そして…「彼女」の存在を知ることとなる。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 『レックレス』()はカナダのシンガーソングライターブライアン・アダムスの４枚目のスタジオアルバムである。1984年の11月5日A&Mレコードからリリースされ、アダムスとボブ・クリアマウンテンの共同制作で、間違いなくアダムスの最も成功したソロアルバムである。このアルバムは世界中で大ヒットとなり、アメリカ合衆国では500万枚以上売り上げ、世界では1200万枚売り上げた。国内で100万枚以上の売り上げを達成したのはカナダのアルバムとして初めてのことであった。Billboard 200で1位となり、世界チャートでも高いランクに到達した。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 「ラン・トゥ・ユー」、「サムバディ」、「ヘヴン」、「想い出のサマー」、「ワン・ナイト・ラヴ・アフェァー」、「イッツ・オンリー・ラヴ」6枚のシングルがこのアルバムからリリースされた。6枚のシングルすべてがUSビルボードHot100でトップ15になったが、これはそれまではマイケル・ジャクソンの『スリラー』とブルース・スプリングスティーンの『ボーン・イン・ザ・U.S.A.』だけしか達成できていなかった。『ケラング！』誌の1989年グレイテスト・ヘビィメタル・アルバム・オブ・オールタイム100で49位にランクインしている。ボブ・マージローの著作『ザ・トップ100・カナディアン・アルバム』によってカナダのアルバム史上12番目に位置づけられている。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 1984年3月、レックレスのレコーディングは『カッツ・ライク・ア・ナイフ』の大規模なツアーの後に始まったが、レコーディングの過程に不満を抱くようになりアダムスは1か月休みをとることに決めた。8月にアダムスは「イッツ・オンリー・ラヴ」のためにティナ・ターナーと一緒にスタジオに戻り、また更に新曲と「ラン・トゥ・ユー」や「想い出のサマー」と「ヘヴン」などの制作につながる曲の再レコーディングを始めた。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 「ラン・トゥ・ユー」はアジアでのツアーの後にレコーディングされた。「ラン・トゥ・ユー」のレコーディングは1984年の3月27日に始まり、ヴァンクーヴァーのリトル・マウンテン・サウンド・スタジオでの収録は夏中かかった。ニューヨークのボブ・クリアマウンテンによりミックスされ、9月21日に完成した。アダムスとジム・ヴァランスによる共作である「ヘヴン」のレコーディングは、6月6日にスタートし、たったの2日間だけで6月7日には完成した。「ヘヴン」は『ナイト・イン・ヘヴン』という映画のために書き下ろされており、ボブ・クリアマウンテンにより1984年の6月16日にミックスされた。「想い出のサマー」は1984年の1月25日にジム・ヴァランスと一緒に作られた。リトル・マウンテン・サウンド・スタジオでは冬に3回を超えるレコーディングがされた。1984年11月22日日ボブ・クリアマウンテンによってミックスされた。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 「ラン・トゥ・ユー」は『レックレス』のデビューシングルとして1984年10月18日カナダとアメリカでリリースされ、ポップスとロックチャートで最も成功した曲の一つとなった。アダムズの楽曲の中では間違いなく最も有名で人気のある曲になった。アダムスの楽曲の中では初めてビルボードのトップロックチャートでナンバーワンとなり4週間1位のままでBillboard Hot 100では6位までにも到達した。カナダのシングルチャートではトップ20になり7週間もそのままで、ピーク時は「ラン・トゥ・ユー」が4位にもなり、アダムズはそれまでのキャリアでカナダで最も高い順位になり、それは彼にとってカナダで3回目のトップ20のシングルでもあった。「ラン・トゥ・ユー」は1984年の11月ヨーロッパでもリリースされピーク時にはアイルランドで8位になり全英シングルチャートでは11位になった。ヨーロッパでチャートインしたアダムスにとって2枚目のシングルだ。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 「サムバディ」は1985年の1月にリリースされ、アメリカのロックチャートでレックレスの中で最も成功した楽曲だった。この曲はビルボードロックチャートでアダムスにとって2回目のナンバーワンヒットした曲だ。Billboard Hot 100では11位になった。カナダのシングルチャートではトップ20を6週間取った。「サムバディ」はアダムスがカナダのチャートでトップ20になった4回目の楽曲だった。「サムバディ」は翌月ヨーロッパでも発売されピーク時にはアイルランドでトップ20になり、全英シングルチャートトップ40では35位になった。ヨーロッパでチャートインした3枚目のシングルだった。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 「ヘヴン」はレックレスからの3枚目のシングルだった。Billboard Hot 100では1985年6月に2週にわたりトップとなった。この曲は以前『ナイト・イン・ヘヴン』のサウンドトラックとして1984年2月にビルボードトップトラックで9位になっていた 。"The Best of Me"を除いて全てのアルバムのコンピレーションアルバムに登場している。カナダで1985年ゴールドディスクとなった。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 「想い出のサマー」はオーストラリア、ヨーロッパ、ニュージーランド で1985年リリースされた。「想い出のサマー」がトップ40の間にヘブンは全英チャートでトップ40になった。だが「想い出のサマー」がノルウェーでトップ10になってからオーストラリア、アイルランド、スウェーデンでトップ10になっていた。トップ100でほどほどに成功していたドイツでは62位まで上がった。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 共同執筆者のジム・ヴァランスは、常にこの歌のタイトルは年を指しているという解釈をとっている。ヴァランスはジャクソン・ブラウンの「孤独なランナー」を影響元としてあげており、この曲は1965年から1969年のことに言及しているほか、ヴァランスの記憶ではアダムスも『おもいでの夏』を影響元としてあげていた。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 1985年9月に5枚目のシングルとして 「ワン・ナイト・ラヴ・アフェアー」がリリースされビルボードトップ100で13位、トップロックチャートで7位まで上がった。カナダでは、「ワン・ナイト・ラヴ・アフェアー」は1985年2月公式にラジオにリリースされた。カナダのシングルチャートではトップ20になり、もう1か月トップ20を維持していた。「ワン・ナイト・ラヴ・アフェアー」は『レックレス』からシングルになったものの中では一番低い順位だった 。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: リリースしてすぐに、Billboard 200で6位まで順位を上げたが、1985年の1月ごろにはトップ10から転げ落ちていた。「ヘヴン」と「想い出のサマー」の成功はアルバムへの関心を一新し、再びチャートの順位を駆け上がることとなり、1985年夏にはナンバーワンとなっていた。『レックレス』はまたカナダとニュージーランドで1位に、ノルウェーとオーストラリアでは2位に、一方でイギリスやスイス、スウェーデンではトップ10になっていた。カナダでの『レックレス』のチャートパターンはいささかアメリカと似ていて発売後すぐにトップ10に入った後2月には1位になり、1985年5月と7月の3か月間トップ10から落ちていた。そして1985年8月に再びトップ10に入ると4位まで上昇することはあったが、1986年2月まで順位は変わらなかった。カナダのチャートでも67週目にトップ10から落ちた。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: 1984年12月アダムスとキース・スコット、デイブ・テイラー パット・スチュワード、ジョニー・ブリッツ達バンドメンバーはシカゴ、デトロイト、ニューヨーク、フィラデルフィアで演奏した。1985年の初め頃、アダムスはジュノー賞を取った後アメリカへ向かった。続いて日本、オーストラリア、ヨーロッパを最後にカナダを廻った。その後アメリカ合衆国西海岸に向かって南に行き、ロサンゼルスのハリウッド・パラディアムで2つの公演を終えた。


title: レックレス (ブライアン・アダムスのアルバム)

text: アメリカツアーの後にアダムスはエチオピアに飢餓の援助のために向かった。アダムスはヨーロッパの55の町でコンサートをティナ・ターナーと一緒に行い、4月にはロンドンに帰りハマースミス・アポロで3つの完売した公演を行った。アダムスはワールドワイド85のツアーをオクラホマからスタートした。ツアーは10月に終了した。アダムスは次にヴァンクーヴァーを訪れ、ついにはアメリカ東海岸へ戻りニューヨークで2つの完売した公演を行った。


title: セルゲイ・ナカリャコフ

text: セルゲイ・ナカリャコフ（Sergei Nakariakov, Сергей Михайлович Накаряков, 1977年 - ）は、ロシアのニジニ・ノヴゴロド生まれの、トランペット奏者・フリューゲルホルン奏者。現在は、フランスに移住している。使用楽器はAR Resonance


title: セルゲイ・ナカリャコフ

text: 幼少よりピアノを学んでいたが、9歳の時、交通事故のためにピアノを断念。その後、父親の指導のもとでトランペットを始める。10歳の時にオーケストラと初共演し、1991年ザルツブルク音楽祭でデビューを飾った。15歳でテルデック・インターナショナル（現ワーナー）と専属契約を結びCDデビューする。現在日本ではエイベックスよりCDが発売されている。


title: セルゲイ・ナカリャコフ

text: 新作の初演も盛んに行なっており、2009年11月ハンブルク国立管弦楽団との共演による作曲のトランペット協奏曲 “PIETA” （チェット・ベーカーに献呈）初演などがある。によってナカリャコフのために書かれたトランペット協奏曲 “ad absurdum” は2006年ミュンヘン室内管弦楽団と初演後、各地のオーケストラと演奏。ナカリャコフの超絶技巧と循環呼吸を頭において作曲された同作品は、2007年ビエロフラーヴェク指揮BBC交響楽団とのロンドンのバービカン・ホールでの演奏会においても大成功を収めている。


title: セルゲイ・ナカリャコフ

text: 日本での演奏としては、1998年のNHK朝の連続テレビ小説『天うらら』のテーマ曲「うらら・イン・ザ・スカイ」を演奏。2005年には大河ドラマ『義経』の紀行テーマの演奏が4月から3ヶ月間放送された。また、2001年9月には日本映画『大河の一滴』に出演した一方でテーマ曲も演奏、サウンド・トラックが発売されている。


title: 社会参加

text: 中学生段階になると、社会参加の方法が、現実的な課題として浮上する。従来は進路指導と呼ばれていたものが、現在では授業の一環としてボランティアや職業体験が行なわれるなど、学習だけしていればいい、という従来の姿勢よりも積極的な意義を認められている。


title: 社会参加

text: 高校生段階になると、進路決定がなされる。高校3年の進路相談が、その人の人生を決定付けると言っても過言ではない。本人の希望と適性を考慮する、と言われるが、実際には適性を重視し、収まれる場所に収めてしまおう、という傾向があるようだ。そして大学受験で初めて人生の現実と向き合うことになる。合格した大学が上位の大学，中堅の大学，下位の大学である場合を比較すると、統計的にはその後の人生のあり方も大きく異なってくることが広く知られているためである。特に世間的に一目置かれるようなエリート職に就きたければ上位の大学を卒業していることが殆ど必須要件となっている。芸能人やスポーツ選手などは高校生の段階までに志望あるいはデビューする例が多いため、既に自ら職業訓練に取り組んでいるという点で一般的なロールモデルからは大きく外れることになる。


title: 社会参加

text: 大学生ともなれば社会参加は目前に迫ってくる。しかしこの段階でも社会参加の方向性が決まっていない者が大半を占める。サラリーマン以外の道で生活することが極めて難しいことだけは理解しており、リスク回避のため、なし崩し的に一般企業への就職を目指してはいるが、具体的な情報収集を開始するのは概ね大学3年生以降になる。その後、兼ねてより持ち合わせる才能を駆使して自分にあった職業に就く者もいれば、努力を積み重ね、自分の希望の職種に就く者もいる。また、あまり目標がないという者は、無難な会社を選び、就職後に努力をする者もいる。しかしながら、就職活動に対して、消極的だったり、興味が深くない者の場合は、いわゆる"フリーター"となったり、仕事に就かない者もいる。しかし、全ての人々に必ず希望はあり、どんな職種においても、働くということは素晴らしいものであるので、全ての人々は自分に自信と誇りを持つべきである。


title: 社会参加

text: 従来、通常の就職が出来ない障害者は、地域活動支援センター（旧・小規模作業所など）、病院などに設置されているデイケアのお世話になるしかなかった。しかし近年は障害者雇用制度が創設され、一部仕事ができないことがあることを承知の上で雇用し、代わりに政府から補助金の交付を受ける事業所が増えている。


title: 社会参加

text: もしフリーアルバイターだけで生活の糧が得られ、老後の貯えも出来るのであれば、他者がとやかく言う筋合いはない。高学歴者が、仕事以外にしたいことがあってフリーアルバイターになる場合はある。高校の勉強が出来ただけで、目標も自覚もないまま高学歴を得てしまい、フリーアルバイターになる場合もある。ただ、フリーアルバイターだけでは誰でも出来るような仕事しか割り当てられず、職業技能の獲得に限界があるため、リストラの標的になりやすいなど、生活が不安定になるのは周知のことである。


title: 社会参加

text: 安倍晋三内閣は、再チャレンジを標榜したものの、現実的には各企業の判断に委ねられており、35歳を超えた年長フリーアルバイターが「通常の」社会参加をするためには、稀有な例を除いては非常に高い敷居を乗り越える必要がある。


title: 社会参加

text: 引きこもりやニートに陥った原因は、人によって様々だが、背景に関係なく引きこもりやニートが長期化すると、社会参加が困難になる。東京シューレでは、成人部会を設置し、40代に至る引きこもりやニートに、社会参加の道を模索している。しかし現実的には清掃労働など、人が嫌がる職種にしか活路がない。


title: 深日港

text: 大阪府南端の大阪湾に面した港湾である。川崎重工業泉州工場の船溜を改修して1948年に完成、淡路航路と四国航路が開設され、南海多奈川線に深日港駅が開業、難波へ直通する連絡急行が運転され、大阪と淡路島・徳島を結ぶ最短ルートを形成した。


title: 深日港

text: 1970年代以降は大阪港や神戸港を発着する航路の充実もあり、当港を利用する旅客は次第に減少、連絡急行は1993年に廃止となった。その後、1994年の関西国際空港の開港、1998年の明石海峡大橋の開通による航路再編で相次いで航路廃止、友ヶ島への航路も発着港が加太港へ変更となり、その結果、当港を発着する定期旅客航路は全てなくなった。


title: 深日港

text: 岬町は深日港の活性化、航路復活に取り組んでおり、町東部の淡輪港と一体で2013年8月に「みなとオアシスみさき」を仮登録、岬町の町制施行60周年を契機にみなとオアシス本登録が申請され、2015年10月18日に岬町町制施行60周年記念式典において登録証が交付され本登録となった。近畿地方では6番目、大阪府では初となるみなとオアシスである。また淡輪港のヨットハーバーは「たんのわヨットハーバー海の駅」として海の駅に登録している。


title: 深日港

text: 2016年4月には基本施設となる深日港観光案内所「さんぽるた」が開業、休憩所、多目的トイレ、授乳室、キッズコーナー、駐車場などを備え、観光案内・観光ガイド、レンタサイクル、無料WiFiの提供などが行われている。


title: 深日港

text: かつては大阪湾フェリーが淡路島の洲本港へのフェリーを、深日海運が洲本港（一部由良港）への高速船を、徳島フェリーが徳島航路を運航していた。徳島航路は大鳴門橋の供用開始後に廃止、深日海運は明石海峡大橋の供用開始後に廃止、大阪湾フェリーも津名港発着に変更後、関西国際空港の開港後に泉佐野港発着に変更された後、廃止された。一時期は友ヶ島への航路が開設されていたが、短期間で廃止された。2017年より、試験運航として夏季を中心に「深日洲本ライナー」が就航している。


title: 深日港

text: 岬町は同町と兵庫県洲本市を中心とした広域交流と観光振興の促進、地域の活性化、大規模災害発生時の物流・人流のリダンダンシー（冗長性）確保を図るために深日 - 洲本航路の復活に取り組んでおり、国、周辺自治体、運航事業者と連携しながら、需要調査、試験運航、広報活動などを行っている。これまで、深日港活性化イベント実行委員会の設立、「深日港フェスティバル」の開催（2012年度から毎年）、前述した「みなとオアシスみさき」の登録、需要予測調査の実施などを行い、2016年3月27日には4往復の試験運航が行われた。その後、同年4月には「深日港洲本港航路に関する連携協議会」が結成された。


title: 深日港

text: 2017年度に国土交通省の船旅活性化モデル地区に指定され、同年度以降「深日洲本ライナー」として試験運航が複数回行われている。2018年度以降は自転車による淡路島一周（通称アワイチ）などへのアクセスルートとしても焦点が置かれることとなった。


title: 深日港

text: 地域再生計画「魅力あるMisaki暮らしプロジェクト」による地方創生推進交付金の一部を利用し岬町が事業主体となって運航を開始。当初は利用者が少なく、1週目は1便当たり平均約6.1人にとどまったが、のちにサイクリストを中心に人気を集め、最終的には1便当たり平均約13.94人まで増加した。乗船目的は観光が最も多く、帰省が続いたほか、サイクリングが14%を占めた。


title: 深日港

text: 当年度から洲本市が事業主体に加わり、また前年度の調査結果を受け3ヶ年の地域再生計画「大阪湾をつなぐ！広域型サイクル・ツーリズム事業」を作成、これによる地方創生推進交付金の交付を受けることとなった。しかし一年目に比べて天候不順などから利用者が低迷。割引キャンペーンも行ったものの、最終的に約490万円の赤字を計上した。また平日の利用が土日祝日の半数程度で、生活航路としての需要がほぼないことが判明した。


title: 深日港

text: 2020年5月2日から11月3日までの土日祝およびお盆期間・11月2日限定で1日4往復を運航する予定だったが、同年4月13日に緊急事態宣言が大阪府と兵庫県に発令されたことを受け、新型コロナウイルス感染症の拡大防止のため運航開始を延期、その後7月1日に当年度の運航を中止とした。


title: 国立病院機構埼玉病院

text: こうした地元自治体の支援もあり、1978年（昭和53年）12月に「地域救急医療システム」と呼ぶ事実上の「救命救急センター」を開設し、地域の救急医療の中核を担うことになった。なお、2021年（令和3年）5月1日に埼玉県から「救命救急センター」の指定を受け、正式に「救命救急センター」を開設した。


title: スキッドモア・オーウィングズ・アンド・メリル

text: シカゴ本社に次いで1937年にはニューヨークに事務所を開いたほか、現在では全米各地およびロンドン、香港、上海にも事務所を置く。大きな商業建築を主に手がけており、特に超高層ビルに佳作が多く、鉄とガラスからなる箱状の「インターナショナル・スタイル」と呼ばれるモダニズム建築様式を世界中に広めることに貢献した。


title: スキッドモア・オーウィングズ・アンド・メリル

text: SOMに所属した（所属している）主要な建築家としては、ルイス・スキッドモア（Louis Skidmore; 1897年-1962年）、ネイサン・オーウィングズ（Nathaniel Owings; 1903年-1984年）、ジョン・メリル（John Merrill; 1896年-1975年）の三人の創業者のほか、ゴードン・バンシャフト(Gordon Bunshaft; 1909年-1990年)、マイロン・ゴールドスミス（Myron Goldsmith; 1918年-1996年）、ウオルター・ネッチュ（Walter Netsch; 1920年-2008年）、ブルース・グラハム（Bruce Graham; 1925年生まれ）、（David Childs; 1941年-）、ロジャー・ダフィ（Roger Duffy）、クレイグ・W・ハートマン（ 1995年-) らがいる。


title: アイデアソン

text: アイデアソン(Ideathon)とは、アイデア(Idea)とマラソン(Marathon)を掛け合わせた造語で、アイデアとマラソンを合わせてアイデアソンと名付けられた。アイデアソンでは回ごとに特定のテーマについて、様々な分野の人々が集まって、グループなどでディスカッションを通じて、新たなアイデアを創り出したり、最新のデジタル機器や技術をビジネスでどうやって生かすか、ビジネスモデルの構築などを２時間や１~３日間などの短期間でアイデアをブラッシュアップしていくことさす。


title: アイデアソン

text: アイデアソンはハッカソンの前の段階のディスカッションとして位置づけられていたが、近年では、アイデアソン単独で開催され、エンジニアだけのハッカソンより参加の敷居が下がっており、学生の参加も多くみられるようになった。


title: ニコラ・ラリーニ

text: ニコラ・ジュゼッペ・ラリーニ（"Nicola Giuseppe Larini"、1964年3月19日 - ）は、イタリア出身の元レーシングドライバーで元F1ドライバー。1986年イタリアF3、1993年ドイツツーリングカー選手権（DTM）チャンピオン。


title: ニコラ・ラリーニ

text: 1987年は、国際F3000とF1にスポット参戦。F1では第11戦イタリアグランプリ、第13戦スペイングランプリの2戦にコローニからエントリーしたが、地元イタリアグランプリでは予選落ち。スペイングランプリで最後尾となる26位で予選を通過し、F1決勝デビューを果たしたが、リタイヤとなっている。


title: ニコラ・ラリーニ

text: より、イタリアの小規模チーム・オゼッラのレギュラーシートを獲得。ターボエンジンを搭載するFA1Lであったが、他チームの自然吸気エンジンよりも非力であり（パワーで100bhp(75kW;101PS)程度劣る）、自然吸気V8エンジン車のライバルチームに後れを取り苦戦が続いたが、ラリーニは第3戦モナコグランプリにて9位でフィニッシュし、初完走。参戦した15戦中これが最高位となり、他の完走は2回。7度のリタイヤに加え、マシンの戦闘力の低さ故5度の予選落ちも喫した。しかし第14戦スペイングランプリの予選では14位というオゼッラのマシンとしては望外の好順位を得る奮闘も見せた。


title: ニコラ・ラリーニ

text: もオゼッラに残留したが、この年のFA1Mシャシーも戦闘力は低く、完走は第2戦サンマリノグランプリにおける12位のみ。他はリタイヤ7回、失格1回、予備予選落ち8回を喫した。そんな中、第6戦カナダグランプリでは悪天の中で一時3位を走行。また、予選で何度か10位・11位といった上位グリッドに付け、才能の片鱗をうかがわせた。また、サンマリノグランプリで負傷したゲルハルト・ベルガーの代役としてフェラーリから声がかかり、640のテストに参加したが、ベルガーが早い回復を見せ復帰したため、フェラーリからのレース出走はならなかった。


title: ニコラ・ラリーニ

text: はフランスのリジェに移籍。コスワースDFRエンジンを搭載のJS33Cは、速さは持たなかったが安定した完走率のあるシャシーであり、この年は16戦全戦で決勝に進出しリタイヤは3回のみと高い決勝完走率であった。決勝最高位は2度の7位と入賞に一歩届かず、この年もポイント獲得は成らなかった。Italian Super Turismoに並行して参戦し、4勝でランキング3位となった。


title: ニコラ・ラリーニ

text: はF1新規参戦チームであるモデナと契約するが、チーム体制が弱くモデナ・291もメインデザイナーが早々とチームを離れておりマシンは熟成しなかった、7度の予備予選落ち・4度の予選落ち。決勝不進出数ではオゼッラ在籍時以上という結果となったが、同僚のエリック・ヴァン・デ・ポールの1度を大きく上回る5度の決勝進出を果たしている（決勝最高位：7位）。この年並行して参戦したのはItalian Turismoであり、3勝を挙げた。


title: ニコラ・ラリーニ

text: 1992年はレギュラーシートを失いフェラーリのテストドライバーを務めていたが、イヴァン・カペリが第14戦ポルトガルグランプリ後に解雇されたため、代わり第15戦日本グランプリと最終戦オーストラリアグランプリの2戦に出走した。なおこの最終2戦はチームメイトのアレジと共に改良型のF92ATをドライブしたものの、ラリーニはアクティブサスペンション装着マシンをドライブ。実質はアクティブサスペンションを実戦でテストするために起用された。


title: ニコラ・ラリーニ

text: これまでと比較すると遥かに上位のチームからの参戦ではあったが、この年のフェラーリは不振を極めており、入賞は記録できなかった（最高位：11位）。日本グランプリではトラブルも抱えていたとはいえ、片山右京の駆るヴェンチュリー・ラルースにオーバーテイクされる一幕もあった。


title: ニコラ・ラリーニ

text: パシフィックグランプリは、スタート直後にアイルトン・セナに接触し0周リタイヤとなったが、続くサンマリノグランプリで2位に入り、初入賞を表彰台で飾る。しかしこのグランプリは、予選でローランド・ラッツェンバーガー、決勝でセナの死亡事故が発生したのをはじめ、ルーベンス・バリチェロの負傷事故など、後に「悪夢の週末」と言われたほど、事故の相次いだレースだった。このため、フェラーリの地元におけるラリーニの2位も、ほとんど話題に挙がらなかった。


title: ニコラ・ラリーニ

text: 1997年は、フェラーリが型落ちのエンジンを供給していた縁から、ザウバーのF1シートを獲得。6年振りのレギュラーシート獲得となり、開幕戦オーストラリアグランプリでは6位と幸先の良いスタートを切ったものの、以後は低迷。予選でも、ジョニー・ハーバートの後塵を拝し続けた。


title: ニコラ・ラリーニ

text: 1998年以降はツーリングカーレースで活動し、イタリアツーリングカー選手権、ヨーロッパツーリングカー選手権などに参戦。2005年からは世界ツーリングカー選手権にシボレーから参戦中、ラセッティ、クルーズを駆っている。


title: あまちゃんの音楽

text: あまちゃんの音楽では、2013年度（平成25年度）上半期にNHKで放送された連続テレビ小説『あまちゃん』の音楽に関して解説する。テーマ曲を初めとする劇伴は大友良英が担当、3枚のサウンドトラックアルバムを発売し、大友はテレビドラマ関連のいくつかの賞を受賞した。また、「潮騒のメモリー」を初めとするオリジナルソングがいくつか制作され、ヒットチャートでも好成績をおさめたほか、同曲で『第55回日本レコード大賞』作曲賞を受賞するなど高い評価を得ている。このほかにも1980年代のアイドル歌謡曲を中心として、既存の楽曲が多数ドラマ内で使用された。


title: あまちゃんの音楽

text: オープニングテーマを含めた大半の劇伴は大友良英作曲のオリジナルで構成される。その曲数は放送開始前の時点で130曲に上るが、放送開始後も作曲が続行されており、5月時点ですでに200曲を超えるという。テーマ曲とこれらの劇伴は、大友や江藤直子(Giulietta Machine)、近藤達郎、長見順、高井康生、かわいしのぶ、ナスノミツル、水谷浩章、芳垣安洋、坂田学など23人のメンバーに、佐々木次彦指揮による22人編成のストリングスセクションを加えた「あまちゃんスペシャル・ビッグバンド」によって演奏されている。


title: あまちゃんの音楽

text: 劇伴は通常の場合ドラマの放送前には完成しているものだが、本作では本編の制作と同時進行で、4月の放送開始後も制作が進められているため、視聴者の反応を参考にすることができているという。前半分の録音は2012年9月から2013年1月にかけNHK506スタジオなどで行われた。


title: あまちゃんの音楽

text: テーマ曲の「あまちゃん オープニングテーマ」は大友良英作曲・あまちゃんスペシャル・ビッグバンド演奏によるインストゥルメンタルである。テーマ曲が歌ではないのは2010年度後期の『てっぱん』以来であり、インストゥルメンタルを使用した朝ドラ作品としては現時点で本作が最後となっている（次作『ごちそうさん』以降は、テーマ曲が歌で独占している）。


title: あまちゃんの音楽

text: オープニングテーマをインストゥルメンタルとした理由について、大友は自身のブログで劇中に新旧さまざまな歌が出て来る（後述）ことを踏まえたものであるとした上で「毎日聴いてもあきない、その上元気が出る『みそ汁』みたいな感じで作りました」とコメントしている。楽曲はスカやチャンチキの要素を取り入れたもので、月曜日放送のバージョンはキャストに加えてスタッフのクレジットを表示するため、他の日よりも長く編曲も違う展開になる別バージョンが流れる（月曜日のテーマソングがロングバージョンとなるのは過去の連続テレビ小説と同様だが、別アレンジのバージョンが用意されるのは異例）。


title: あまちゃんの音楽

text: このテーマ曲は番組公式サイト内でストリーミング配信されたほか、5月10日から月曜日使用のロングバージョンが音楽配信サイトでリリースされ、着うたランキングで1位になるなど、インストゥルメンタル曲としては異例のヒットチャート入りを果たしている（#ランキングを参照）。また、同年開催された『第95回全国高等学校野球選手権大会』（夏の甲子園）では、舞台である岩手県代表の花巻東高校をはじめ、同校が準決勝で対戦した延岡学園高校など、複数校が応援曲として使用した。


title: あまちゃんの音楽

text: その一方で、2013年東京都議会議員選挙ではこのテーマ曲を作曲者サイドに無断で選挙カーのBGMに使用する候補者や政党が複数現れ、これに対し作曲者の大友は自身のブログで「私は一切関係ありません」と表明し、選挙運動に対する利用への抗議の意思を示した。これを受けて、選挙カーでの使用を中止する候補も現れている。


title: あまちゃんの音楽

text: 時代背景を説明する場面にあたり、当時の実在の楽曲とその歌手の映像、もしくはレコードジャケットが登場する。これらの多くは脚本の宮藤の指定によるものである。番組内で登場する楽曲は以下の通り（歌手の五十音順）。


title: あまちゃんの音楽

text: 2013年5月10日より配信されている「あまちゃん オープニングテーマ（ロングバージョン）」は、配信開始日のレコチョク着うたデイリーランキングで1位を記録し、5月15日 - 21日集計の週間ランキングでは2位、翌週の5月22日 - 29日では1位を記録した。ランキングの関係者によれば、インストゥルメンタルがトップ10に入ることも異例であるが、1位を獲得するに至っては史上初のことである。


title: あまちゃんの音楽

text: また、6月19日発売のアルバム『連続テレビ小説「あまちゃん」オリジナル・サウンドトラック』は、初週1.2万枚を売り上げ、オリコンの7月1日付週間アルバムランキング5位に初登場。テレビドラマのサントラとしては異例のヒットを記録した。前年上半期放送の『梅ちゃん先生』のサントラの累計売上（約2500枚）の約6倍に達するなど、音楽の面でも大きな話題となった。


title: あまちゃんの音楽

text: 挿入歌として放送され、6月29日に配信限定シングルとしてリリースされたアメ横女学園芸能コースの「暦の上ではディセンバー」は、配信当日のレコチョクのシングル部門デイリーチャート、iTunes Storeのシングル総合チャートともに1位となった。9月11日に発売されたベイビーレイズが歌ったCDは、オリコンの9月23日付週間シングルランキング6位に初登場。彼女たちにとっては初のトップ10入りの作品となった。


title: あまちゃんの音楽

text: また、7月20日に配信を開始した天野春子（小泉今日子）の「潮騒のメモリー」は、7月17日-23日付のレコチョク着うたランキングの週間チャートで1位を獲得し、7月31日発売のCDシングルも8月12日付の週間ランキングでは初登場2位を記録。


title: あまちゃんの音楽

text: そして、8月28日に発売された挿入歌集『あまちゃん 歌のアルバム』（「暦の上ではディセンバー」「潮騒のメモリー」などが収録されたアルバム）は、9月9日付のオリコン週間アルバムチャートで初登場1位を獲得し、本作品の関連CDで初のオリコンチャート1位を獲得した。テレビドラマのサントラ盤でオリコンチャート1位を獲得したのは、2011年10月5日発売のTBS系『美男ですね』のサントラ盤『A.N.JELL WITH TBS系金曜ドラマ『美男ですね』MUSIC COLLECTION』以来史上2作目で、連続テレビ小説の作品ではこれが初めてとなる。


title: マハン級駆逐艦

text: マハン級駆逐艦（マハンきゅう くちくかん、Mahan class Destroyers）は、アメリカ海軍の駆逐艦の艦級。条約型駆逐艦として概ね1935年から1937年にかけて建造された。改良型のダンラップ級駆逐艦2隻を本級に含める場合もある。


title: マハン級駆逐艦

text: 38口径5インチ（127mm）単装砲5門と21インチ（533mm）4連装魚雷発射管2基など主要な武装や艦首楼型船体はファラガット級を概ね引き継いでいるが、幅をわずかに広げた事によって船体に多少の余裕を生じさせ、両用砲の採用が可能となった。ただし、ファラガット級と同様に船首楼の一番砲と二番砲にのみ砲塔が装備された。また、4連装魚雷発射管が1基増えて8門から12門になっているが、2基が三番砲の両舷側に配されたため一度に発射できる門数は変わっていない（射線12本・片舷8本）。また、両舷側の2基の装備位置は低く波をかぶりやすかったため、荒天時には使用できなかった。機関はバブコック&ウィルコックス社の新設計によるもので、総重量は30トン増したものの予熱器を装備。機構が煩雑という欠点があったものの、馬力が引き揚げられた上に燃費が多少改善され、ファラガット級より50トン少ない燃料量にもかかわらずファラガット級と同等の航続距離を得ることができた。


title: マハン級駆逐艦

text: 1936年から順次竣工して、1933年度計画艦16隻と1934年度計画艦2隻の計18隻建造された。「ダンラップ級駆逐艦」とも呼称される1934年度計画艦は前檣が三脚檣から棒檣に改められ、一番砲と二番砲の砲塔形状も密閉型に修正された点が1933年度計画艦と異なる。本級の性能は良好であったものの必ずしも成功作とは言い難く、ファラガット級から始まっていたトップヘビー傾向は、重厚な三脚檣の採用などにより相変わらず変わっていない。ただし、18隻という建造数は日本海軍やドイツ海軍と違って、広大な海域を守る必要があるアメリカ海軍にとって大いに意味があったと解釈することもできる。


title: マハン級駆逐艦

text: 全隻が太平洋戦争で日本海軍と戦った。また、アメリカ海軍が優位に立っていない緒戦から日本軍と死闘を演じたため被害も多い。1941年12月8日、真珠湾に在泊していて日本海軍の真珠湾攻撃によりショー、カッシン、ダウンズの3隻が損傷した。そのうちカッシンとダウンズは爆撃を受けて沈没し、浮揚の後に修理された上で戦列に復帰した。1942年8月4日には、タッカーが味方が敷設した機雷に触雷し、エスピリトゥサント島（現バヌアツ）近海で沈没した。同年、11月13日には第三次ソロモン海戦（米軍呼称・ガダルカナル海戦）で日本海軍との夜戦によりカッシング、プレストンが撃沈された。1943年11月、パーキンスがオーストラリア兵員輸送艦と衝突し沈没。下って1944年12月にはフィリピン・オルモック湾にて日本軍機（陸軍機説が有力）の突入を受け、マハンが12月7日に、リードが12月11日に撃沈された。戦闘で4隻（タッカーを含めれば5隻）、事故で2隻が沈没し、16隻中6隻を失った。戦後はカニンガムとラムソンが原爆実験クロスロード作戦に使用された他は1946年に退役し、1947年に処分された。


title: マハン級駆逐艦

text: 兵装の変遷については、まず1942年からレーダーの装備による三番砲および一部搭載品の陸揚げとエリコン20mm機関砲の装備が実施された。三番砲跡地には20mm機関砲2基、次いでボフォース 40mm連装機関砲2基が装備された。40mm機関砲の重量は半端ではなかったが、1944年10月から出現した神風特別攻撃隊対策として更なる装備が行われ、代わりに全ての魚雷発射管や四番砲の撤去が実施された艦も出現した。真珠湾攻撃で大破したカッシンとダウンズは、機関部や艤装品をそのまま使用して船体を改めて建造され再就役したが、5インチ単装砲は4基、4連装魚雷発射管は2基装備となった。


title: サプリ (漫画)

text: 『FEEL YOUNG』（祥伝社）にて2003年11月号から2009年12月号まで連載されていた。2006年にフジテレビ月9枠でドラマ化された。単行本は全10巻+番外編1巻。2010年に BeeTV内のBeeマンガにて原作漫画に声優陣による音声セリフやSE、エフェクト効果を加えたムービーコミックが配信されている。


title: おおぎやフーズ

text: 株式会社おおぎやフーズは、群馬県安中市大竹に本社を置き、おおぎやラーメンを運営し、フランチャイズ展開を行うラーメンのチェーン店組織である。群馬県を中心に直営店・フランチャイズ店で約60店を展開している。


title: おおぎやフーズ

text: 1972年（昭和47年）に、創業者の飯塚岩緒が群馬県安中市の国道18号線沿いにて有名ラーメン店のフランチャイズ店として1号店「安中店」を開業。その後、1986年（昭和61年）に2号店「本庄店」3号店「倉賀野店」をオープンした。その後、1987年（昭和62年）に「藤岡店」「群馬町店」、1988年（昭和63年）に「沼田店」「所沢店」と半年に1店ペースで新規出店を続けた。しかしフランチャイズチェーンの内紛で1991年（平成3年）、フランチャイズを離脱して独立。1992年（平成4年）「おおぎやラーメン」ブランドとなった。1993年（平成5年）、「おおぎやラーメン」ブランドでフランチャイズ展開を開始。2000年（平成12年）に株式会社おおぎやフーズに社名変更。1993年（平成5年）に本社・めん工場、2004年（平成16年）にみそ工場、2009年（平成21年）に餃子工場を設立して直営・フランチャイズ店舗に提供。2014年（平成26年）に「とんかつ扇亭安中店」を開店してとんかつ事業にも進出している。


title: おおぎやフーズ

text: めん・みそ・餃子の自社工場を持つ。めん工場では太麺・細麺・極細麺・平麺の4種類を製造してスープによって使い分けている。特に自社工場で製造した太麺と味噌を使ったみそラーメンは創業以来の人気メニューである。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: 『ビースト・オブ・ノー・ネーション』（原題："Beasts of No Nation" ）は、2015年に公開されたアフリカの内戦を題材にしたアメリカ合衆国のドラマ映画であり、悲惨な内戦を生き延びる少年を描いた作品である。日系人四世のキャリー・ジョージ・フクナガが脚本、撮影、監督をした。撮影はガーナで行われた。俳優はイドリス・エルバら起用。ウゾディンマ・イウェアラが2005年に執筆した同名の小説を原作としている。なお、この小説の題名はフェラ・クティのアルバム名からとられている。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: 本作は、第72回ヴェネチア国際映画祭の本選で上映され、マルチェロ・マストロヤンニ賞を受賞した。また、2015年のトロント国際映画祭の特別上演部門でも上映された。ネットフリックスにより日本を含む世界各国で配信され。2015年10月16日からは少数の劇場で限定的に公開された。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: 西アフリカの小さな村に戦争が近づいていた。その村に、母、兄、赤ん坊の妹と暮らすアグーが本作の中心となるキャラクターである。アグーは思春期にもまだなっていない、ほんの子供である。母と妹は首都へと旅立つが、アグーと父親、兄、祖父は町に残る。しかし、政府軍にスパイの嫌疑をかけられ、アグーを除く全員が射殺された。アグーは茂みの中に逃げるが、すぐに自国の反乱軍の部隊に見つかる。彼らは最初アグーを殺そうとするが、少年兵として部隊に加わるよう、強制する。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: 新入りが部隊に加わるための血なまぐさい儀式として「コマンダント」とよぶ部隊の司令官は、アグーに丸腰の男を殺すように強いた。この殺人は、アグーが強制されることになる数多くの暴力行為の最初のものとなる。子供時代を無理やり終わりにさせられたアグーは、昔のことを思い出す。家族のこと、小さかったころのこと、聖書を毎日どんなふうに読んでいたかということ。アグーは自分が他の人を殺すもので神さまに憎まれるのではないかと恐れる。アグーはやがて唖の少年ストライカと友達になり、彼や反乱軍の仲間とともに、略奪、レイプ、殺人、飢餓といった戦争の罪と辛苦を経験する。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: コマンダントは反乱軍の上官に会う。ダダ・グッドブラッドというの名のこの上官は、以前はコマンダントに将軍への昇進を約束しており、コマンダントに部隊を率いて首都へ向かうことを任せると約束していた。にもかかわらず、コマンダントを降格させ、これは見せかけの戦いであり、お前にできるのは服従だけだと言う。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: アグーは時間の感覚を失い、今がいつなのかもわからなくなった。ただ、あの戦争の前は子供だったこと、そして、銃によるいつまでも終わらない審問を受けているような感覚の中で男になってしまったことだけを理解している。アグーは人殺しをやめたいと思うが、コマンダントに殺されることが怖くて、やめられない。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: 結局コマンダントは、部下を引き連れて反乱軍から離脱し、土地を押さえて鉱物資源を手中に収めた。新しく占領した土地で数か月にわたって金を掘り出そうとするが、むなしくも失敗に終わり、アグーの部隊は飢える。また、病気になる者も出て、弾薬も切れた。彼らはコマンダントを残して国連軍巡視団に投降する。アグーや子供たちは、戦争により心に傷を負った少年兵のためのリハビリ保護施設に送られる。アグーはカウンセラーに自分は怖いことをいくつか経験したと語るが、詳しいことは語ろうとしない。その代わりに自分はどれだけいい子だったか、どれだけいい家庭に生まれたか、どれだけ家族から愛されていたかを語る。海の中で泳ぎ戯れるほかの少年たちの中に、アグーがついに加わるシーンで幕を閉じる。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: 2013年8月20日にイドリス・エルバがキャストに加わった。2014年6月6日にガーナの映画俳優、Ama K. Abebrese, Grace Nortey and David Dontoh がキャストに加わった。のちに、Opeyemi Fagbohungbe も加わった。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: レッド・クラウン・プロダクションズがプライマリ・プロダクションズとパーリアメント・オブ・オウルと共同で資金集めを行い、製作した。2014年5月17日、マンモス・エンターテイメントと共に、パーティシパント・メディアが英語の協同資金協力委員会に入り、430万ドルを予算に計上したが、最終的に600万ドルかかった。


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: ネットフリックスが全世界での配給権を約1200万ドルで買った。2015年10月16日に映画館とオンライン・ストリーム・ビデオ等で同時リリースした。ただし、これは、従来の映画館配給後90日はオンラインリリースを行わないという慣行に反していると考えられたため、AMC Cinemas, Carmike Cinemas, Cinemark, and Regal Entertainment といった米国の四大配給会社が本作のボイコットをすると発表した。その結果、劇場公開は独立系の映画館での小規模な上映にとどまった。なお、英国でも同日公開された


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: "コマンダント役のエルバと主演のアターの演技を称賛する批評が特に多い。"Rotten Tomatoes においては、102のレビューのうち、90%のレーティングを受け、平均で、8.0/10だった。同ウェブサイトでは、「脚本・監督のキャリー・フクナガは才能ある俳優たちに誇張がなく妥協もない演技を要求し、戦争で人命が犠牲になる映画ではあるが、それでもいくぶん希望を見出せるような映画作りをした」というような批評がみられる。Metacritic,では、29人の批評家より100点中79点を獲得し、「おおむね良いレビュー」を得た


title: ビースト・オブ・ノー・ネーション

text: アグーが戦闘中に幻覚を引き起こすドラッグを飲むときの印象的なシーケンスについて、監督はアイルランドの芸術家、Richard Mosse の名前を適切にクレジットしていないと指摘されている。Mosse は、コンゴ民主共和国の若い兵士たちを赤外線でうつした2013年の写真とビデオ作品で知られる。フクナガ監督は彼の作品から再構成したと主張する者もいる。


title: DVDレコーダー

text: DVDレコーダー（ディーブイディーレコーダー）とはDVD-Videoの再生のほかに、記録型DVDに動画などを記録できる据え置き型映像機器である。これに対し録画機能の無い再生専用機は「DVDプレーヤー」、携帯用のカメラ一体型タイプは「DVDビデオカメラ（カムコーダー）」と呼び分ける。


title: DVDレコーダー

text: DVDレコーダーの普及が進んだのは日本が中心であり、欧米などではDVDプレーヤーに比べるとあまり普及していない。欧州のテレビ業界はインターネットの普及とともにスマートテレビの導入のほうに非常に積極的であった。ドイツやフランスではスマートテレビの標準規格であるHbb TVがスタートしたほか、イギリスでもスマートテレビの標準規格としてYou Viewがスタートした。欧米のテレビ局ではインターネットを通したフリーミアム（基本サービスは無料で付加価値部分を有料とする形態）と呼ばれるアプローチが一般化し、スマートテレビによる見逃し視聴（時間シフト視聴）が普及したためである。日本では見逃し視聴のサービス化が欧米のように積極的には進まずサービスを導入しても基本的に有料とするスタンスがとられていたため、視聴者には録画機器による録画を選択することが好まれ、「日本は欧米に例を見ないほど録画文化が発達した国」と評されるようになった。


title: DVDレコーダー

text: なお、第3世代光ディスクの普及とともに、メーカーはBDの生産へと推移し、DVDレコーダーの生産は行われていない。しかしながら下位互換として多くのBDレコーダーがDVDレコーダーとしての機能を持っている。


title: DVDレコーダー

text: テレビ放送のチューナーを内蔵し、テレビ番組を高画質で録画できるほか、家庭用ビデオカメラからの映像の取り込み・編集も可能。家庭用据え置き型録画機としては、VHSなどのVTRの次の世代に位置付けられていた製品である。


title: DVDレコーダー

text: 解像度は720×480ドット（Full D1）が基本である。LP・EP等の低ビットレートモードでは圧縮によるノイズを抑えるため、720×480ドットに満たない解像度で記録し、再生時に引き伸ばしてテレビに表示することが多い。このためどうしても細部の描写が甘くなる傾向があり、色の再現性も悪くなる。とりわけLP・EPなどのモードでは長時間記録を実現するためにビットレートが低く抑えられる傾向にあり、不快なブロックノイズが増大し画質が著しく悪化することがよくある。


title: DVDレコーダー

text: このため、DVDレコーダーでは高画質と長時間記録が両立できるようにメーカー独自の長時間記録技術を搭載するようになった。例えばパナソニックのDVDレコーダー「ディーガ」には「高解像度LPモード」という録画機能が搭載されている。これはLPモードで記録する際、SPモードと同じ720×480ドットで記録するが、記録の際に映像信号を細かく分析し個々の被写体に最適なビットレートを割り振るというもの。これによってビットレートを低く抑え、なおかつブロックノイズは極限まで抑えられている。1枚のDVD（片面1層）に4時間以上の高画質映像が記録できる。


title: DVDレコーダー

text: DVDレコーダーでは再生互換性などの問題により、後述するメモリーカードへの書き出しを除き、MPEG-2よりも圧縮率が高いフォーマット（MPEG-4など）は採用されていなかった。しかし2007年11月にはハイビジョン解像度のMPEG-4 AVCでデジタル放送を記録できる機器が登場する。


title: DVDレコーダー

text: 両モード間で相互ダビングが可能になっている機種も多いが両モードには規格上での相違点があるので、ダビングを行なうことを前提で録画を行なう場合は両モードの相違点を熟知しておくことが必要である。以下に主な相違点を列記する。以下は規格上の制限で、機種や設計上の制限ではないので各社各機種ともに共通する。


title: DVDレコーダー

text: また録音の音質も各社で扱いが異なっている。多くのメーカーがリニアPCM（48kHz16ビット）を採用しているのは同じだがドルビーデジタル音声ではパナソニックが128kbps、パイオニアは256kbps、東芝は384kbpsを採用している（高音質設定時）。


title: DVDレコーダー

text: アナログ放送（地上波アナログ・BSアナログ放送）の音声多重放送は2つの音声トラックを使って副音声付放送（二ヶ国語放送、解説放送。デュアルモノラル）とステレオ放送を行なっている。副音声付放送は主+副であるが、ステレオ方法は単純に左+右ではない。詳細は音声多重放送を参照の事。


title: DVDレコーダー

text: デジタル放送ではMPEG-2の技術（MPEG-2 TS）を採用している関係で音声信号の仕組みもDVD-Videoフォーマットに近い形になっており最大8トラック（技術的にはストリームと呼ばれている）まで利用可能であるが、それぞれの音声トラックに記録されている音声のチャンネル切換再生（例えばステレオ2ch音声の場合なら左右の切換）にはDVD-Videoフォーマットの場合と同様に対応していない。CS放送もデジタル放送なので音声信号などの規格上はデジタル放送に極めて近い仕組みだが2006年初頭現在、アナログ放送の方式に合わせて音声ストリームは1系統のみで行なっている放送チャンネルがほとんど。一部のチャンネルや番組プログラムには第二音声信号があるものがある。詳細はCS放送の記事を参照のこと。


title: DVDレコーダー

text: 従って、DVDレコーダーのDVD-Videoモードでも音声トラック内のある1つのチャンネルを選択して再生する仕組みにはなっていない。DVD-VRでは、DVD-Videoの場合と異なりステレオ2ch音声の左右を選択指定して切替が可能な機種と、（DVD-Videoと同様に）左右の切換が不可能になっているものが存在する。ちなみにDVD-Videoの再生でもごく一部の多機能なAV機器やAVソフトでは左右音声を独立にボリューム調整可能なものはあるが、これらの機能コンセプトはあくまで音声切り替えではなく左右別のボリューム調整である。


title: DVDレコーダー

text: DVD-Videoで音声を選択できる形で記録するには音声トラックを複数使用した形で記録しないと二ヶ国語が再生できるものは作れないが、未だDVD-Videoフォーマットの記録に音声トラックを2つ以上使用する機能をもった機種は登場していない。現状は、DVDレコーダーでDVD-VideoフォーマットのDVDに二ヶ国語番組を（音声の切り替えが可能な形式で）記録する事は実質的には不可能である。なお、パソコンで利用可能なアプリケーションソフトには、DVD-VideoフォーマットのDVD作成に2つ以上の音声トラックを作成可能な機能を持つオーサリングソフト（編集ソフト）がある。


title: DVDレコーダー

text: 一方、DVD-VRモードではフォーマットの規格として二重音声である旨の識別情報が定義されている。DVD-Videoモードでは二重音声かそうでないかの区分が存在しないので、二重音声を記録した場合はステレオ2ch音声の場合に左／右の切り替えが不可能なのと同様に主／副の切り替えが不可能な状態で記録される。アナログテレビ放送やDVD-VRフォーマット、さらに一部のデジタル放送でも使われている二重音声（デュアルモノラル音声）の仕組みはデジタル放送のステレオ二ヶ国語放送（デュアルステレオ）やDVD-Videoフォーマットで採用されている多重音声の仕組み（論理的なデータ構造）とは異なっている。前者は2chステレオも二重音声も音声トラック（デジタル記録技術の場合は音声ストリーム）を2つ使用した技術であり、後者は2ch音声もそれ以上の多チャンネル（例：5.1chなど）音声でも使用するトラック（ストリーム）は1つとして定義されている。


title: DVDレコーダー

text: 市販の民生レコーダーではこの状態（主／副の音声の切り替えが不可能なDVD-Videoディスクが作成される状態）を回避するために二重音声のDVD-VRフォーマットをそのままDVD-Videoフォーマットに記録や変換ができないようにしている。DVD-Videoフォーマットで記録する場合は二ヶ国語放送の音声を別々に選んで再生可能な状態で収録するには音声トラックが2つ必要になるが、これに対応した民生レコーダーは2010年5月現在いまだ製造されていない。またデジタル放送で行われているデュアルステレオによる二ヶ国語放送の場合はそれぞれの言語音声を1つずつの音声トラックに記録し都合2つの音声トラックを使用することでデュアルステレオ音声とすることが理論的には可能でかつ技術的にも容易であるが、これについても未だ可能な機種は2010年5月現在製造・販売されていない。これはDVD-VRとDVD-Videoの両フォーマットへの録画機能を備えたDVDレコーダーで先行したメーカーが両フォーマット間のコンバート処理を技術的にシンプルにするためにDVD-Videoフォーマットで二ヶ国語放送のような二重音声放送を録画する場合、あるいはDVD-VRで録画した二重音声放送をDVD-Videoフォーマットにダビングする際に機器使用者に二ヶ国語のうち一方だけを選ばせることでDVD-Videoフォーマットでの音声トラックの使用を1つに限定した仕様を採ったこと、かつ後続メーカーや後続機種も全てそれに倣ったことによる。


title: DVDレコーダー

text: 記録型DVDは複数の規格が乱立し、それぞれを支持するメーカーが分かれて消費者を混乱させた。複数規格に対応する記録装置（いわゆるDVDマルチドライブ）が普及して規格争いは沈静化したものの、一部その名残が各社のDVDレコーダーに残され、消費者は機器、メディアの選択、および非互換性に困る場合がある。なお、BDレコーダーはメディアがBD-R・BD-REの2種類に絞られており、BD-R・BD-RE共に大多数のレコーダーで録画・再生が可能である（但し一部DLメディア非対応の機器があるほか、3層以上のBDXLは対応機器が必要となる）。


title: DVDレコーダー

text: の機器があり、同じメーカーでも製品によって対応状況が異なる場合もある。また自社開発を打ち切ってOEM供給に切り替えた結果、自社開発時代とOEM供給移行後とで対応状況が変わる場合もある。BDレコーダーに移行後もDVDレコーダー時代の状況をそのまま引きずっている場合も多い。


title: DVDレコーダー

text: 基本的にはDVD-R・DVD-RWは大多数のレコーダーで録画・再生が可能。ただしDVD-RWはDVD-RAMに比べ書き換え可能回数が少なく、録画・消去を繰り返すと劣化して比較的短期間で使用不可能になるおそれがある。


title: DVDレコーダー

text: DVD-R・DVD-RW・DVD-RAM・DVD+R・DVD+RW（DVD-R DL・DVD+R DL）のいずれにも書き込み可能なDVDレコーダーは、かつてパイオニアに対応機種が存在したが、2010年現在BDレコーダーも含めてどのメーカーからも発売されていない。-RAM陣営のメーカーは現在-RWにも対応している一方で、-RW陣営のメーカーは-RAM敵視政策を変えておらず、ほとんどが再生のみの対応である。各社の対応状況は主なメーカーと各社主力製品を参照。


title: DVDレコーダー

text: さらに1年遅れて-RW陣営のパイオニアもハイブリッド機をリリースするが機能面で-RAM陣営に遠く及ばず、-RAMハイブリッドに性能的に追いつくのにさらに1年費やすことになった。その後、HDDの製造コストの低下や大容量化、さらにその信頼性も家電製品として耐えうるものになってきたためHDD搭載型が一般的になりDVDは録画された映像の長期保存、持ち出し等に使用することが多くなった。


title: DVDレコーダー

text: 複数の記録装置を搭載した機器をハイブリッドレコーダーと呼ぶが、多くの場合はHDD+DVDレコーダーのことを指す。また単に「DVDレコーダー」と言ってもHDD+DVDレコーダーのことを指す場合がほとんどである。


title: DVDレコーダー

text: HDD+DVDレコーダーが「家電の新三種の神器」と言われるまでに普及したのは、録画の便利さに加えて保存が可能という日本人の需要に合致したためだと考えられる。しかし一方では機能の多さ・メディアの種類の多さなど複雑な取り扱いを敬遠してVHSを使い続ける消費者はかなり多かった。


title: DVDレコーダー

text: HDDからDVDへのコピー（ダビングと呼ぶ場合が多い）はそのままの品質でコピーする場合もあるが、ディスクの容量に合わせて再エンコードを行う機能を持つものが多い。機種によっては再エンコードダビング中は録画などの操作を受け付けないことがある。


title: DVDレコーダー

text: 2003年12月にソニーがPSXを発売したが不人気で、在庫を捌くために他社製品に比べ圧倒的な低価格販売に切り換えた。そこから各社も販売価格を下げて対抗したがソニーを含め各社とも低価格化に対するコスト削減が追いつかず、メーカー側は全く儲けにならないという事態になる。特にDVDレコーダー事業が中核のパイオニアは企業規模を考えると価格競争に強いという訳にはいかず経営上深刻な危機に陥り、ついに2006年6月にはメディア各社が「パイオニアは自社でのDVD機器開発中止に追い込まれた」と報じた。しかしパイオニアはこの時点では報道を否定し、その後DVDレコーダーの新商品を発売したものの後継機種が発売されないまま既存モデルが相次いで生産終了している。現状では三洋電機など体力の弱いメーカーがレコーダー事業からの撤退に追い込まれている。


title: DVDレコーダー

text: また2006年後半ころから、HDDの大容量化や倍速の進化、操作の簡略化などを目的にDVDメディアへの直接録画が不可能なモデルも出始めた。以下に該当機種を記載する。なおソニーの該当機種はすべてBDドライブ搭載モデルであり、BDへは直接録画可能となっている。


title: DVDレコーダー

text: HDD搭載によって多数の番組を録画するのが手軽になり、時間帯が重なる裏番組も同時に録画したいという需要が増えた。2004年ころから各メーカーがアナログダブルチューナー搭載機を発売し、価格帯も手の届きやすいものになった。


title: DVDレコーダー

text: デジタルチューナー搭載機（後述）は一部を除き全てアナログチューナーも搭載しているため、デジタル/アナログのW録画が可能なモデルも多い。さらにシャープや日立製作所は早くからダブルデジタルチューナー搭載機を発売し、後者はBSデジタル放送や110度CS放送の同時録画も可能であることからやや高価ながらもこの機能を重視する消費者からの支持を増やし他メーカーも追随した。


title: DVDレコーダー

text: ビデオデッキ一体型のDVDレコーダーや、ビデオデッキ・DVDドライブ・HDDの3つを1つのボディに搭載した3in1レコーダーも各社が生産している。HDD・DVD・VHSそれぞれの間で双方向、計6方向の6WAYダビングがワンタッチで行え1台でVHSテープからHDDに録画して必要な部分だけをDVDに記録することも可能。またダビングしながらの録画や2チャンネル同時記録（Wエンコーダ/チューナー搭載の場合）など、多彩な利便性を実現した。そして2005年からは、デジタルチューナー搭載（後述）の3in1機も登場している。


title: DVDレコーダー

text: 劣化したVHSテープで起こりがちな画面の揺れ・ぶれを軽減するタイムベースコレクタ（TBC）やデジタルノイズリダクション（DNR）、輪郭補正回路など各種の画質向上機能が一般的に搭載され、また映像出力をDVDとの共用にする事で従来からVHSデッキに搭載されているS端子やコンポジット端子に加えD端子やHDMI端子からの出力も可能にし古いVHSテープでも市販DVDソフトに迫る鮮明な画像で楽しめることを謳っている。


title: DVDレコーダー

text: しかし、録画可能な方式はあくまでノーマルVHSのみ。S-VHSは日本ビクター（現：JVCケンウッド）製の業務用製品で録画・再生に対応している（ただしHDDなし）が民生用のVHS一体型はすべてノーマルVHSであり、S-VHSの簡易再生（SQPB）ができる程度である。また、D-VHSデッキとの一体型はこれまでどのメーカーからも発売されていない。


title: DVDレコーダー

text: 2007年1月23日には、日本ビクターからDVデッキ一体型の新モデル「SR-DVM700」が発表された。DVDレコーダーでDVデッキとの一体型を実現しているのは2007年現在、日本ビクターのみである。DV方式のカムコーダで撮影したテープをパソコンよりももっと手軽にノンリニア編集し、簡単にDVD-Videoを作成できるという。DVデッキについては、DVCAMの再生にも対応している。このモデルは業務用で主に企業や学校、医療機関、結婚式場、映像制作を趣味とするハイエンドユーザーなどを対象としている。製品のコンセプトはあくまで映像制作なので、地デジなどのテレビチューナーは非搭載である。


title: DVDレコーダー

text: 従来からのアナログチューナーのみを搭載するモデル。2011年以降はデジタルチューナーの接続が必要となる。機種によっては現在のハイビジョンレコーダーでは搭載されていないBSアナログチューナーも搭載。ハイビジョンレコーダーが本格的に展開された2005年末ごろから市場は徐々に縮小。デジタル放送への移行まで5年を切った2006年末ごろから各社が生産を順次終了させている。


title: DVDレコーダー

text: さらにDVDプレーヤー単体（再生専用チューナーレス）機もSONY、パイオニア、東芝などを除く殆どの日本国内大手電機メーカーは2006年頃までに生産を終了し、現在は再生専用（チューナーレス）BDプレーヤー単体機やポータブルBD/DVDプレーヤーがわずかに生産されているのみである。


title: DVDレコーダー

text: 2003年12月に地上デジタルテレビジョン放送が始まり、放送地域が拡大していくと共に地上/BS/CSデジタルチューナーを搭載したDVDレコーダーが普及を続けている。これをハイビジョンレコーダーと呼ぶ。ただしハイビジョンを録画できる録画機器はDVDレコーダーには限らず、HDDのみへの録画機器（HDDレコーダー）もハイビジョン対応機はハイビジョンレコーダーに含まれる。DVD録画機能を持つ「ハイビジョンレコーダー」は元々、DVDにハイビジョンを記録できるレコーダーという意味で使われ始めたわけではない。ただし2007年以降、AVCREC方式やHD Rec方式を採用することでDVDにハイビジョンを記録できる「ハイビジョンレコーダー」（松下電器産業の「ハイビジョンディーガ」や東芝の「VARDIA」など）も発売された（後述）。またそれを機に、従来は不可能だったカムコーダで撮影されたAVCHD記録のDVDも再生可能になった。


title: DVDレコーダー

text: HDDのみのレコーダーも含めたハイビジョンレコーダーはデジタル放送が最初からMPEG-2 TSのファイルとして放送波に載せられて送られてくることから、アナログ放送レコーダーが録画機側でMPEG-2（MPEG-2 PS）に変換して記録するのと異なりMPEG-2 TSをそのまま記録する方式を採っている。従ってDR/TSモードを利用することによってHDDには全てのデジタル放送を放送局から送出されたままの状態で劣化なく記録できる。


title: DVDレコーダー

text: しかし、ハイビジョンをDVDメディアに記録する際はDVDビデオ（DVD-Video）規格はMPEG-2 PS以外の記録には対応していない（MPEG-2 TSやMPEG-2 PSによる圧縮では容量が不足する）ためアナログ放送程度の解像度へのダウンコンバートを余儀なくされる。ただし、メーカーの製品カタログではそうしたDVDであってもHDMIで接続しアップコンバートすることでハイビジョンで放送された元の映像により近い画質での再生が可能とされている。2007年11月以降には、パナソニックや東芝からDVDメディアにハイビジョン記録できる製品が登場した（後述、「MPEG-4 AVCエンコーダの搭載」参照）。


title: DVDレコーダー

text: デジタル放送とアナログ放送では音声の仕組みが若干異なることによる煩雑なコンバート処理を避けるために、2006年初頭現在は放送波やMPEG-2 TSの録画データからは一つの音声ストリームしか取り出せずステレオ二ヶ国語放送などを二ヶ国語としてコンバート出来ない製品がほとんどである。


title: DVDレコーダー

text: デジタル放送で行なわれている二ヶ国語放送のうち、第一音声信号以外を用いて行なわれている二ヶ国語放送の場合は二ヶ国語の同時録画が出来ない。つまり、内蔵チューナー受信のデジタル放送のデュアルステレオ番組をDVDに録画できない。（外部入力に別チューナーを接続して録画する場合はもともと不可能である）


title: DVDレコーダー

text: 以上のことにより、例えば、デジタル地上波放送の開始以後のサイマル放送が行なわれている放送局において、二ヶ国語番組がアナログ放送では副音声付放送、デジタル放送ではデュアルステレオで行なわれている場合には、アナログ放送受信の場合は二ヶ国語DVD録画が可能で、デジタル放送受信の場合は二ヶ国語のDVD録画が出来ない、という現象が発生している。なお、アナログ放送とデジタル放送の双方が副音声付放送（デジタル放送では二重音声放送と呼ばれる）で行なわれている放送局の場合は、両方とも二ヶ国語DVD録画が可能になる。


title: DVDレコーダー

text: ハイビジョンDVDレコーダーは第3世代光ディスク普及までの過渡的な製品ではあったが、DVDレコーダー自体の普及が成熟・収束しきっていない現状もあり、高付加価値・高価格で2006 - 2007年の各社の主力製品になっていた。なお現時点で録画データをHD画質でをムーブ出来るのはi.LINK接続したD-VHS機とBlu-ray Disc/HD DVDレコーダー、一部のDVDレコーダー、HDDレコーダーだけである。


title: DVDレコーダー

text: ハイビジョンレコーダーには、既存のDVD-Videoの再生映像をハイビジョン映像信号にアップコンバート（ただし走査線を補完するなどして若干の補正を加えた信号フォーマットの変換なので、SD映像がHD映像に変わるわけではない）する機能を持つものも多い。D端子またはHDMI端子を搭載したハイビジョン対応テレビまたはモニター（ハイビジョンブラウン管テレビや薄型テレビなど）と組み合わせればより高画質で鑑賞でき、またその機能をパソコンなどで行なう映像編集で活用すればSDで撮影された過去の貴重な映像資産をHD素材として用いることも可能。ただしコピーガードが施されている市販DVDは著作権保護のため、ハイビジョン画質での出力についてはHDCPで暗号化された出力しか許可されていない（これに対して一時期は消費者のみならずメーカーからも批判的な声が大きく、三菱電機はHDMI搭載機種を発売しない方針を取っていた）。


title: DVDレコーダー

text: ハイビジョン放送を快適に扱うには大容量のHDDが必要でHDD容量アップの需要を加速させたが、2005年に1TB（1000GB）に到達してからは一段落した感がある。これには後述するMPEG-4 AVCエンコーダの搭載で実質的な録画可能時間が長くなったことも関係がある。


title: DVDレコーダー

text: 2004年4月より始まったコピー制御（B-CASカードの使用）によりデジタル放送は自由にコピーすることができず、HDDからDVDに移すとHDDにある元の映像は消去されてしまう。機器のエラーなどにより移動に失敗すると元の映像まで失われてしまうといった苦情がメーカーに多く寄せられ、総務省がコピー制御の是非を2004年9月以降審議している。DVDレコーダーとコピー制御の関係について、詳しくは後述。


title: DVDレコーダー

text: アナログテレビ放送終了まで5年を切った2006年末期からデジタルチューナー非搭載機の生産を打ち切るメーカーが相次ぎ2007年末までに東芝を最後に大手メーカーの製品は全機種生産終了し、BSアナログチューナーは録画機から廃止された。2009年夏にはパナソニックが「DMR-XE1」、「DMR-XE100」を「地上アナログチューナー廃止DVDレコーダー第一号」として発売していた。


title: DVDレコーダー

text: 2007年11月発売の松下電器産業のレコーダー6機種では、デジタル放送をハイビジョンのままMPEG-4 AVC圧縮しDVDメディアに最長100分（片面1層の場合）記録できる機能を搭載する。本当の意味でハイビジョン記録可能なDVDレコーダーが実現した。一方、同時期にBDレコーダーを発売したソニーはレコーダー製品を全てBDにシフトすることを表明しDVDへのハイビジョン記録という過渡的な機能を搭載していない。詳細はDIGA、BDZを参照。


title: DVDレコーダー

text: 東芝のHD DVDレコーダーのRD-A301（2007年12月発売）にも、同じくDVDにハイビジョン記録する機能がある。MPEG-4 AVCで圧縮した映像のほか、DRモード（MPEG-2 TS）をそのままDVDに書き込むこともできる。


title: DVDレコーダー

text: ただし、これらの機能（DVDにハイビジョンを記録する機能）で記録されたDVDには既存のDVD-VideoフォーマットやDVD-VRフォーマットとの互換性が全くない。松下はBlu-ray Disc Associationが策定した「AVCREC」規格を採用し、東芝はDVDフォーラムが策定した「HD Rec」規格を採用する。どちらも既存のDVDプレーヤー・レコーダー等では再生できない。そのため今後BD/HD DVDが低価格化し、過半数が普及した後のサポートが懸念されている。


title: DVDレコーダー

text: なお、AVCRECやHD Recのフォーマットによりハイビジョンを記録したDVDに従来のDVDビデオ機器での使用に互換性が全く無いのは、意図的にそうしたわけではない。従来のDVDビデオのアプリケーションフォーマットの規格にはハイビジョン映像の記録や再生を想定した技術が全く含まれていない（DVDのアプリケーションフォーマットを策定した当時はハイビジョン映像規格は存在しなかった）ため、機器側もハイビジョンの再生や記録を前提にした設計をしていない。そのため、どんな方法でハイビジョンを記録しても従来の規格を基に設計された機器での再生や記録は不可能となっている。「ハイビジョンを記録したDVD」とは、メーカーや規格を問わずDVDの器を利用して全く異なったアプリケーションフォーマットにより記録された光ディスクのことを意味する。


title: DVDレコーダー

text: 1層メディアの2倍近い記録容量があるが、メディアの価格が高いことが普及の足かせとなっている。ドライブ自体のコストは1層専用と大差がないためレコーダー側の採用は拡大したものの2007年9月現在では第3世代光ディスク（Blu-ray DiscやHD DVD）よりもGB当たりの単価が高いほどであり、このまま1層DVDとの間で埋もれた規格となる可能性もある。


title: DVDレコーダー

text: 松下の「DIGA」シリーズの多くや日立の一部モデルはSDメモリーカードスロットを備え、カードに記録された静止画を見ることやカードとHDDの間で静止画のダビングを行うことができる。またその中の一部機種に限られるが、HDDに記録されたテレビ番組などの動画をMPEG-4形式でカードにダビングすることが可能な機種がある（最初からHDDにMPEG-4で録画することも、ダビング時にMPEG-4に変換することも可能。ただし、カードに直接録画はできない）。該当機種では、レコーダーで録画した番組をSDメモリーカード対応の携帯電話や同社カーナビゲーションシステム「Strada」で視聴するといったこともできる。


title: DVDレコーダー

text: またソニーは、PlayStation Portableと連携して録画した映像を持ち出す機能を備えた製品を発売した（現在はDVDレコーダーとしては生産完了。BDレコーダーで同等の機能を持った機種が発売されている）。


title: DVDレコーダー

text: 2006年に松下電器産業（現：パナソニック）がビエラリンク、やや遅れてシャープがAQUOSファミリンク対応製品を発売した。どちらもHDMIケーブルを通して自社の薄型テレビ・DVDレコーダー・AVアンプなどを連携させる機能で1つのリモコンで操作したり、レコーダーの電源オンと共にテレビの入力を切り替えるといったことが可能になり操作性が大幅に向上した。これによりパナソニックとシャープはDVDレコーダーのシェアを大幅に伸ばした。メーカー側には薄型テレビの価格下落を補うメリットもある。


title: DVDレコーダー

text: そしてこれに呼応するかのように他社も同等のリンク機能（三菱電機（リアリンク）、東芝（レグザリンク）、ソニー（ブラビアリンク）、パイオニア（KURO LINK（旧名・HDMIコントロール））をそれぞれ発表した。いずれもHDMI CEC規格を拡張したもので、一部で互換性が保たれている。


title: DVDレコーダー

text: 従来のVTRにおける使用法、操作性と比較して、DVDレコーダーにおいて注意すべき主な点を以下に記述する。（なお、コピー制御・コピーワンス・ダビング10等の記述についてはBDレコーダーにもそのまま該当する。）


title: DVDレコーダー

text: 現在、BSデジタル放送、110度CSデジタル放送、地上デジタル放送、デジタルケーブルテレビ、スカパー!の一部番組の各放送においてコピー制御が実施され「コピーワンス」（1回だけ録画可能）「コピー禁止」の制御信号を付加された番組に対してはDVDレコーダー側の録画等の動作に対してもさまざまな制限が課せられる。


title: DVDレコーダー

text: デジタル放送関連のコピー制御についてはデジタル信号（映像・音声）やデジタル媒体にのみ載せられるものであり、アナログ信号やアナログ媒体（VHSやS-VHS等）には無縁なものであるという誤解が抱かれがちである。しかし実際にはデジタル放送チューナー等から出力されるアナログ信号、およびその信号を録画したアナログ媒体に対しても通常コピー制御の信号（通常はCGMS-A）が重畳されている（CGMS-Aのコピー制御信号は垂直帰線区間に記録されているため、コピー制御非対応の機器でもそのまま素通りして除去されることなく記録される）。なお、SKY PerfecTV!ではアナログ信号出力には「コピーワンス」のCGMS-A制御信号は一部のコンバータ機種を除いて出力されない。ただし、「コピー禁止」のCGMS-A制御信号は出力される。


title: DVDレコーダー

text: つまり、デジタル放送チューナー等からアナログ映像・音声ケーブルでアナログ方式のVTR（コピー制御対応・非対応を問わず）に接続して録画した場合においても当該ビデオテープにはCGMS-Aの制御信号が記録される（ただし1990年代までに発売された一部の旧型製品の場合、記録の際の同期信号の入れ替えなどによりCGMS-Aの制御信号が記録されないことがある）。そしてそのテープをコピー制御対応のVTR（D-VHSデッキなど）で利用したり、またはコピー制御非対応のアナログ機器からアナログ映像・音声ケーブルでコピー制御対応のデジタル機器に接続し録画等したりする場合にはコピー制御の影響を受ける（従来のVHS専用機などコピー制御非対応の機器で録画などをする場合には、CGMS-Aによるコピー制御の影響は受けない。ただし、CGMS-Aで「コピー禁止」の映像信号には通常マクロビジョンのコピー制御も掛かっておりCGMS-Aのコピー制御非対応の機器でも録画はできない。しかし、前述の一部の製品では記録可能な場合がある）。


title: DVDレコーダー

text: また、「コピーワンス」のコピー制御信号が付加されたデジタル放送（番組）を録画する場合には基本的にはCPRMに対応したメディアおよび機器が必要である。DVDレコーダーによってはCPRM対応メディアの内、一部の種類（規格）のCPRM対応メディアには非対応で録画できない場合もある。また「コピー」と言ってもデジタル放送をHDDやDVDに直接録画する場合は（放送からのコピーと言う事で）別段、HDDからDVDに対してはコピーではなくムーブ（移動）となり、またDVDからHDDへはムーブできない（戻せない）。HDDやDVDからVHSへについては、ムーブではなくコピーが可能。ただし、そうしてできたVHSからHDDやDVDにはコピー・ムーブができない（戻せない）。この場合の多くは「画像安定装置」を使用して録画などをすることが多い。


title: DVDレコーダー

text: CPRM対応のメディアは当初はDVD-RAMとDVD-RWのみだったが、2004年にはDVD-RにもCPRM対応メディアが登場した（使用するにはレコーダー側もDVD-R CPRMに対応している必要がある）。CPRM対応メディアの販売単価はCPRM非対応メディアの数倍から10倍程度であり、割高である。DVD-RAMとDVD-RWの録画用メディアはCPRM対応の物も多いが、それ以上にDVD-RのCPRM非対応メディアが大量に販売されている。


title: DVDレコーダー

text: なおDVD+RWアライアンス制定メディア（+R/+RW）に関しては著作権保護規格の策定が遅れており、現在のところコピー制限が付加されたデジタル放送を録画できる機器・メディアは存在しない。DVD+RW陣営であるソニーはBlu-ray Discの推進を強化してDVDレコーダーの新規開発停止を表明したことから、+R/+RWはこのままデジタル放送非対応で終わる可能性が高いとされる。


title: DVDレコーダー

text: なおCPRM対応メディアにコピーワンスの放送を録画する場合、DVD-VR（VRモード）でしか録画（および再生）できない（DVD-Video（ビデオモード）でCPRMメディアへの録画はメディアの規格上は可能であるが、レコーディング規格上不可である）。


title: DVDレコーダー

text: 上記のように各種デジタルレコーダーにコピーワンス信号入り番組を録画した後、他のメディアに移動させると元のレコーダーに記録されていた番組データは消去される仕組みである。ムーブ作業が何らかのトラブルで失敗しても、元のレコーダーに記録された番組データが消去される場合がある。この問題が原因で大事な番組を保存出来なかったと、消費者からの苦情と不信感を招く事態が起こっている。


title: DVDレコーダー

text: また、消費者が著作権法の下でも本来なら合法的とされるバックアップが出来なくなる点やお気に入りの映像の編集作業に著しく制約を受ける点についても批判的な声が続出している（なお、日本のデジタルテレビ放送におけるコピー制御については「B-CAS」の項目で詳しく解説している）。


title: DVDレコーダー

text: 2003年頃まではDVDレコーダー御三家と呼ばれていた松下(パナソニック)、東芝、パイオニアの3社が寡占していたが、ソニーがスゴ録・PSXなどを開発してDVDレコーダーに参入した頃から日立やビクターなどの他社も次々と参入しシェア争いは激戦と化した。なかでもソニーはかつての御三家と互角のシェア争いをするまでになった。パイオニアもシェアは低迷している現状である。さらに2007年9月には日立も自社での開発を中止している。2008年以降は各社ともBDレコーダーへの移行の動きが高まり、2012年現在すべてのメーカーが新製品をBDレコーダーに移行した。


title: DVDレコーダー

text: 2006年以降DVDレコーダー（ハードディスク内蔵型を含む）は深刻な売れ行き不振に直面し、DVD関連機器メーカーに大きな打撃を与えた。次のような一般向け家電製品としては異質な特質が悪影響を及ぼしていると考えられる。


title: DVDレコーダー

text: 売れ行き不振はHD DVDやBlu-ray Discなどの登場による一時的な買い控えであるとの見方もあったが、その後過剰ともいえる著作権保護技術の制約を受けず、また操作が容易な旧来からのVHSビデオデッキが未だ多数残っていることから、DVDレコーダーに買い換える必要性を感じない消費者が多いことが普及率の上昇を妨げているとの見方が有力となった。これは2006年は消費者の購入が期待されるイベント（トリノオリンピック、2006 ワールド・ベースボール・クラシック、2006 FIFAワールドカップなど）が多かったにも関わらず普及が進まず、日本国内出荷台数は前年よりも18%も減少（348万台 - 2001年からの調査以後初の前年割れ）してしまったことがその理由として挙げられる。


title: DVDレコーダー

text: なお2007年3月時点での世帯普及率は40%程であり、市場が飽和状態にあるとは言えず普及に歯止めが掛かる理由とはならないと電機メーカー各社は見ていた。一部のメーカーはDVDレコーダーの操作を容易にかつ解りやすくするなどして、そのシェアを伸ばした。しかし市場全体としてみれば根本的な解決策とはならなかった。


title: DVDレコーダー

text: JEITAの民生用電子機器国内出荷統計によると、2004年（2004年1月〜同年12月）は407万1000台、前年比207.5%、2005年（2005年1月〜同年12月）は423万8000台、前年比104.1%と好調だったが、2006年（2006年1月〜同年12月）は348万2000台、前年比82.2%と前年比を大きく割り出荷台数は大幅に落ち込み、しかも調査以後初の前年比割れとなった。2007年（2007年1月〜同年12月）は299万1000台、前年比85.9%で2006年からの減少傾向に歯止めがかからなかった。2008年（2008年1月〜同年12月）に至っては224万台、前年比74.4%とBlu-rayレコーダーへの移行や未曾有の景気低迷もあって減少傾向に拍車をかけ、DVDレコーダーの市場は先細りしていった。


title: DVDレコーダー

text: そして2011年には多くのメーカーがDVDレコーダーの生産を終了した。2012年5月にフナイの子会社（2012年当時。現在はエレコムの子会社）のDXアンテナ（DX BROADTEC）よりVHS一体型DVDレコーダーの新製品「DXR160V」が発売された。その後継機として「DXR170V」が発売されたが、2016年7月に生産を終了し、同年12月までに販売を終了した。


title: DVDレコーダー

text: 競争激化やBDレコーダーの台頭により、多くのメーカーが光ディスクレコーダーからの撤退（自社開発から他社OEMへの変更も含む）やBDレコーダーへの完全移行を進めており、2017年現在、従来型DVDレコーダーを生産するメーカーはなくなった（但し、BDレコーダーの大半はDVDレコーダーとしても使用できる）。


title: DVDレコーダー

text: 2006年11月まではRD-Style、カンタロウを含む3シリーズ体制となっていたが2006年11月にデジタルチューナー非搭載機はHDDなしのVHS+DVDモデル以外はすべて生産中止となりVARDIAに一本化された。2007年末でアナログチューナーのみのモデルはHDDなしモデルも含めて一旦生産を終了したが、2008年にHDDなしモデルのみ復活した。


title: DVDレコーダー

text: 2010年9月にREGZAブランドから3機種の「REGZA ハイビジョンレコーダー」が発売。これまで存在した最上位機種であるフラグシップモデルは廃され、ハイスペックモデルとエントリーモデルのみとなった。


title: DVDレコーダー

text: 世界で最初にHDD内蔵DVDレコーダーを発売。高音質へのこだわりが見られアナログ録画時の録音レベル調整をリミッターや自動追随に頼らず地上波、BSのAモード音声、Bモード音声、各外部入力を全て左右独立可変とし、またドルビーデジタルのビットレートもレーザーディスクの5.1chサラウンドと同じ384kbpsという高レートを採用している（VTR一体型は除く）。


title: DVDレコーダー

text: AQUOSシリーズは全機種デジタルチューナーを搭載している。アナログのみのモデルがメインのころはD-comboシリーズで発売していた。DVD-RW陣営のためBDレコーダーも含めて-RAMの全面対応には否定的な姿勢を崩しておらず、DVD-RAMは対応機種でも再生のみである。現在はアナログチューナーのみのモデルはすべて生産終了している。なお参入初期はパイオニアからのOEMであり、自社開発は2002年からである。


title: DVDレコーダー

text: 2004年2月に業界で最も早く地上波/BS/CSデジタルチューナー搭載モデルを発売したメーカーである。また自社のテレビとのリンク機能の搭載により、2006年以降はシェアを4位（2005年度）→2位（2006年度）→1位（2007年度）に上げ僅差ではあるがパナソニックのシェアを崩すことに成功した。


title: DVDレコーダー

text: DIGAシリーズ（Blu-rayレコーダーを含む）。DVD-RAM陣営。詳細はDIGAを参照。2005年モデルからはDVD-RWにも対応。なお、2008年秋に実売9万円以上の上位機種は全て生産終了。2009年2月には2008年末時点でDVDレコーダーを生産している大手メーカーでは初めてWチューナーモデルの生産を終了した。


title: DVDレコーダー

text: 2007年まではDVDレコーダーでは3割強のシェアを持ちトップだった。2007年度は僅差でシャープに追い抜かれ2位となっている。また、BDレコーダーではソニーが約6割のシェアを獲得し1位となっている。これは2007年の年末に、商品の供給が追いつかなかったためである。


title: DVDレコーダー

text: CATV用のHDDレコーダーを唯一発売し、全国のCATV局に採用されている。機器は、月額利用料に含めてレンタルされる。2番組同時録画可能で地上デジタル、BSデジタル、CATVデジタル（CSデジタルとほぼ同じチャンネル）の視聴が可能。


title: DVDレコーダー

text: 2010年9月時点における現行モデルは「DMR-XP200」、「DMR-XP25V（VHS一体型）」、「DMR-XE100（地デジ専用）」の3機種のみで、2009年秋モデル（DMR-XP200）以降DVDレコーダーの新製品発表は無い（新製品発表はBDレコーダーのみ）。この3機種も2011年に相次いで生産終了。最後まで生産されていたのは「DMR-XP25V」であった。


title: DVDレコーダー

text: DVD+RWアライアンスの主要メンバーである。DVDレコーダーの低価格化・普及を進めたメーカーでもある。また、2008年現在+R/+RWへの記録が可能なのはソニーのみである。DVD-RAMの再生に対応したのは2006年夏モデル以降だが、2007年11月に発売されたBDレコーダーでは再び再生すら不可になった。アナログチューナーのみのモデルは2007年3月で生産を終了した。


title: DVDレコーダー

text: 2007年9月12日、BDレコーダーの主力商品化に伴い「国内向けDVDレコーダーの新製品は今後発売しない」と発表した。その直後の2007年10月にHDDが250GBの「RDZ-D700」1機種以外生産終了となり、最後まで残ったRDZ-D700も2008年1月末で生産を終了した。Blu-rayレコーダーはスゴ録ブランドではないためブランドが終了、そして大手メーカーの中では最も早いDVDレコーダー市場からのBDレコーダ（標準画質でのDVDレコーディングも可能）への完全移行となった。BDレコーダーの詳細はBDZを参照。


title: DVDレコーダー

text: 1999年に独自規格のMVDISCを発売したが、１機種のみで終了し、その後はDVD陣営に合流した。録画した番組のMPEGファイルをLANにてPCにコピーできるなどパソコンとの連携機能は最も充実していたが、のちにすべての生産を終了した。同社のレコーダーは動作の安定性が家電としては不十分だった。また同社からAVパソコンが続々登場したため存在理由も薄くなっていった。


title: DVDレコーダー

text: 当初は快録ルパンシリーズで出していた。さかのぼり録画（電源が入っている状態でチャンネルを合わせておくだけでHDD内に一定時間分のキャッシュを保存し、番組の途中や放送終了後からでも録画が可能な機能）などの独自機能が多く、画質面においても評価は高かった。特に高圧縮（長時間録画）モードにおける画質は他社製品と比べてもトップクラスと言われた。またVHSを開発したメーカーとして、ビデオデッキ一体型DVDレコーダーや3in1タイプに注力していた。3in1機は通常の再生はVHS（SQPB）だが、S-VHSのテープをS-VHS本来の画質でHDDやDVDにダビングできた。


title: DVDレコーダー

text: もともとはDVD-RAM陣営だったがビクターはDVDメディアのメーカーでもあることから、自社開発モデルはDVD-RAMとDVD-RWの両方の録画再生に対応していた。ただしカートリッジタイプのDVD-RAMはそのままでは使用できず、カートリッジから出す必要がある。PAL方式のディスクもNTSC方式に変換して再生可能だった。EPGはGガイド。


title: DVDレコーダー

text: また、2006年に同社では初となるデジタルチューナー搭載機を発売した。しかし快録ルパンの商標は使わず、製品自体もDVD-RW陣営のシャープのOEMだった。結果、本来ビクターが推していたDVD-RAMは録画も再生もできないという事態となった（現行のシャープ機は再生のみ可能）。さらにビクター得意の3in1機もラインアップしない。またベースとなったシャープ機と違い、ダブルチューナー機能はないにもかかわらずシャープ機より高価である。独自の機能はなく、ユーザーインターフェースもシャープそのものだった。そのためか全般的に評価は低く、家電量販店の店頭ではあまり見られなかった。ベース機の世代交代によりOEM供給も止まり、ビクターは民生用DVDレコーダー事業から撤退した。


title: DVDレコーダー

text: 業務用ではどのメーカーも出していないS-VHSデッキ一体型機（HDDなし。「SR-MV30」や「SR-MV50」）や、MiniDVとの3in1機（2008年2月現在で発売中の機種は、「SR-DVM700」）も出していた。SR-MV50、SR-DVM700とも2009年頃に生産終了している。


title: DVDレコーダー

text: 経営不振によるリストラ策で、DVD及びVHS事業からの撤退およびHD DVD事業への経営資源集中が決定された。しかし同社の民生用HD DVD機器は発売されることなく2008年2月以降、HD DVD規格自体が姿を消した。一時期、HDDを内蔵しない安価なVHS＋DVDレコーダー（DZR-DV90など）やHDD＋DVDレコーダー（DZR-DH200など）をラインナップさせていたが販売期間はかなり短かった。そのため実態はレコーダーよりもVHS＋DVDプレーヤーや液晶付きポータブルDVDプレーヤーのほうがヒットしていた。のちに三洋は2011年4月1日付でパナソニックの完全子会社化（パナソニックグループの傘下入り）。「三洋電機株式会社」という社名こそ存続されるものの「SANYO」商標は2012年3月31日を以て消滅し（翌4月1日より）「Panasonic」へ一本化される。


title: DVDレコーダー

text: 世界初のDVDレコーダーメーカーであり、DVD-RW陣営の筆頭メーカーである。黎明期はシャープ・三菱電機・ソニー・ケンウッドなどにOEM供給していた。型番は全てDVRで始まる。録画モードや編集機能は多彩で東芝RDに近い高レベルでの作業が可能である。そのためダビング時の仮想的な編集機能を搭載されていた。起動もHDD録再であれば比較的速く、DVDも読み込みが終わればすぐ録再できた。当初よりDVD-RAMとの規格シェア争いに翻弄され、商品展開が迷走状態が長く続いていた。規格争いが一段落した後は、女性向けのデザインと機能が売りの「プリヴェ」シリーズとデジタルハイビジョンが売りの高画質モデル中心の「ハイビジョン スグレコ」シリーズに落ち着きシェア奪回を目指していた。2005年の夏モデル「たっぷり録り」シリーズからはDVD-RAMの再生も可能となっている。さらに2006年春モデル（デジタルチューナー非搭載「スグレコ」シリーズ）では外付けHDDの増設を可能にしDVD-RAM、+R、+RWの記録にも対応している。2006年秋にはデジタルチューナー内蔵の「ハイビジョン スグレコ」シリーズにも外付けHDD対応製品（バッファローからのOEM）が発売された。EPGはアナログ放送はGガイド、デジタル放送は独自の物。i.LINK端子はあるがデジタルビデオカメラとの接続専用のDV端子であり、他機種ムーブは出来ない。他社にはないHDD増設や独自の操作性が注目されている。しかし、2005年までのモデルではDVD-RWドライブの安定性が未成熟だったこともありファイナライズ処理を行うと録画内容が消失するなど不安定になることも多く、（ファイナライズを行っていない状態でシャープのDVD/BDレコーダーなどで録画内容をHDDにダビングすることにより救出できる場合がある）デジタル放送の2番組同時録画が出来ないなど他社に遅れを取っていた。またDVD-RAMの全面対応はデジタルチューナー非搭載モデルのみにとどまっており、2006年秋モデルの内蔵型では全面対応していない。同年いっぱいでデジタルチューナー非搭載機は生産終了している。そして、2008年1月には最後まで残っていたデジタルチューナー内蔵モデル・DVR-DT95（400GB･HDD内蔵モデル。2006年10月発売）も生産終了となり、事実上撤退に追い込まれている状態になっていた（その後も公式サイトは残り続けた）。その後2008年4月23日にDVR-WD70というモデルが発表されたが、同社の筆頭株主となったシャープのOEMモデルとなった。前述の通りシャープはパイオニアからOEM供給を受けていたが、皮肉にも5年の時を経てOEMする側とされる側が逆転することとなった。ただし当社向けを含むシャープが製造しているDVDレコーダーに搭載されているDVDレコーダー用の光学ドライブ部に限り、引き続き当社が開発を担当している。シャープがDVDレコーダーの新規開発を中止しBDレコーダーにほぼ移行していることからOEM供給はすでに止まっており、同社の公式サイトからも製品情報がなくなっていることから撤退したと見られている。


title: DVDレコーダー

text: デジタルチューナー非搭載機には特に名称はなく2006年11月に生産終了している。EPGは当初ADAMS-EPGだったが、2006年モデルではGガイドに乗り換えている（デジタルチューナー搭載機はアナログ放送用のEPGを搭載していない）。3in1機は自社でのラインアップには無い。HDD＋DVDレコーダーやHDDなしのVHS+DVDは生産したことがある。


title: DVDレコーダー

text: 2007年9月をもって、自社での開発中止（=事実上の撤退）に追い込まれている。三菱電機（船井電機と共同開発）の楽レコのOEMとなったため、本来日立が推していたDVD-RAMは再生のみとなってしまった。なお、ジャパネットたかたなどの通販限定でDV-DT1という3in1モデルがあったがこれも船井電機のOEMでDVD-RAMは録画も再生もできず一般のカタログにも記載されていなかった。現在はこれらの機種は全て販売を終了したため、パナソニック「DIGA」を元にしたブルーレイ対応のOEM品が日立チェーンストール向けに供給されている。


title: DVDレコーダー

text: VHS一体型モデルは船井電機のOEM製品で、2006年夏モデルからはHDD+DVDモデルも船井電機との協業になった。また2001年以前のDVDレコーダー黎明期にはパイオニアのOEM製品を販売していたこともあり当時の三菱の録画機のフラッグシップモデルでもあった。


title: DVDレコーダー

text: 操作は簡単で使いやすく、電源OFF状態からでもすぐに録画を開始できるのが特徴で、松下機と違って待機電力も特に高くない。編集機能は基本的なもののみとなっている。初期モデルは画質面が今ひとつでとくに大型液晶テレビとの相性が良くなかったが、その後上位機種を中心に画質が向上しこの面でも高評価を得ている。2番組同時録画可能なモデルではステレオ放送でもCMカットができることと、音声解析によりスポーツ番組のハイライト部分を自動的に抽出して再生できることが特徴。ただし+R・+RWには録画できず、再生も保証されない。EPGはGガイド。デジタルチューナー搭載機は他社より大きく遅れをとり、2006年11月にようやく発売される。前述の通りDVDレコーダーへのHDMI端子の搭載には消極的だったが、デジタルチューナー搭載機には標準装備となる。一時は10パーセント程度とそこそこのシェアを得たが、2005年モデル以降は長所を強力な訴求力をもってユーザーにアピールすることに失敗し、業界全体においては目立たない存在と化した。ただ普及機でもBSアナログチューナーを内蔵したりかつて三菱がS-VHSに力を入れていたころを思わせる金メッキ端子等が装備されていたりするのでコストパフォーマンスが高い。


title: DVDレコーダー

text: 2008年3月18日に同社の液晶テレビのブランド「REAL」の名を配した新型DVDレコーダー「REAL DVDレコーダーDVR-DW200／DVR-DW100」と同社初のブルーレイディスクレコーダー「REAL ブルーレイDVR-BZ200／DVR-BZ100」を発表（同年5月24日に発売）。生産拠点である京都をアピールし、シェア上昇を目指した。


title: DVDレコーダー

text: DVDとは異なる第3世代光ディスクとしてはBlu-ray DiscやHD DVDがあるが、詳細については当該記事を参照。この章ではDVDレコーダーとの関連性が強い部分や共通性がある事項についてのみ紹介する。


title: DVDレコーダー

text: 2007年9月の時点では映像記録用光ディスクレコーダー全体の数パーセント程度のシェアに過ぎなかったが、2007年の年末商戦から2008年の北京オリンピック商戦にかけてネット通販の価格で10万円を切るレコーダーが登場し2007年12月にはDVDレコーダー全体の20パーセントを占めるまでになった。そのため、今後普及が加速する可能性が高い。ソニーは2008年2月以降BDレコーダーのみの生産に移行し2008年9月にはパナソニック、2009年2月にはシャープも生産機種の絞り込み（高価格帯モデルの廃止）を行った。


title: カワサキ・スーパーシェルパ

text: カワサキ・KLXの水冷エンジンを空冷化した249 cc DOHC4バルブ空冷4ストローク単気筒エンジンを搭載したオフロードタイプの軽自動二輪車で、同時期のヤマハ・セローやホンダ・SL230等と同様に低めのシート高と低速で粘り強いエンジンを採用したトレッキングバイクでもあった。トランスミッションはKLXと同じく6速であるが、スーパーローとも呼ばれる低いギア比の1速の設定と、KLXよりもハイギアード・ワイドレシオに設定された4-6速という構成が特徴である。


title: カワサキ・スーパーシェルパ

text: 世界で販売された車種であり、米国仕様はKL250G型、日本・カナダ・オーストラリア・ギリシャ・英国仕様はKL250H型として販売された。日本では1997年に発売され、1999年から2003年まではアメリカ合衆国でも販売された。日本向け仕様は2007年に生産を終了したが、北米仕様はアメリカで2009年に旧モデルイヤーと同じモデルを1年間だけ再発売され、カナダで2010年まで継続生産されていた。


title: カワサキ・スーパーシェルパ

text: 日本国内仕様においては、1997年の初登場時はフロントフェンダーがアップフェンダーのモデル（KL250-H1型）と、ダウンフェンダーのモデル（KL250-G1型）の二種類が存在、それぞれに俗に"非対称カラー"と呼ばれる左右でグラフィックパターンの異なるカラーリングのモデル（KL250-G1A/H1A）が選択できた。1999年にはカワサキ車伝統のカラーリングであるライムグリーンが登場したが、このときにダウンフェンダーと非対称カラーは廃止された。2000年には平成10年排出ガス規制に対応するため、酸化触媒とKCAと呼ばれる二次空気導入装置を組み合わせた"KLEEN"方式の排ガス対策機器が追加され、若干出力特性が変化した。その後は平成18年排出ガス規制による2007年のモデル廃止までカラーリングのマイナーチェンジのみで販売された。


title: カワサキ・スーパーシェルパ

text: 海外市場では日本仕様の初期にしか見られなかったダウンフェンダーモデル（KL250G）が主力で、アメリカ市場でリバイバル販売された2009年モデルや、最後まで販売が継続されたカナダ市場の2010年モデルも同様であった。


title: カワサキ・スーパーシェルパ

text: なお2015年現在もオーストラリアとニュージーランドにおいては、大型キャリア、ブッシュガード、マッドフラップ等を装備した農耕車仕様（アギバイク）の Stockman（ストックマン　KL250J） が販売されている。


title: 仙台国際空港

text: 仙台空港民営化の過程で、2015年9月11日、国土交通省は仙台空港特定運営事業等における優先交渉権者を東急前田豊通グループとすることを発表した。これを受けて同年11月2日、東急前田豊通グループが同事業を実施する特定目的会社として設立した会社である。同年12月1日、国土交通省と仙台国際空港株式会社との間で実施契約を締結。運営権は22億円で譲渡された。


title: 仙台国際空港

text: 2016年2月1日、第三セクター企業であった仙台空港ビル株式会社・仙台エアカーゴターミナル株式会社の両社を完全子会社化し、空港ターミナルビル運営と貨物取扱業務を開始。同年6月1日、仙台エアポートサービス株式会社を含めた3社を吸収合併した。同年7月1日より、国が行ってきた滑走路等の維持管理・着陸料の収受等を含む全事業を引き継いだ。


title: 仙台国際空港

text: 空港ターミナルビルを所有し、航空会社へのカウンターや事務室等の提供、各事業者への事務室・食堂・売店・倉庫などの貸室提供、空港内共用施設・共用設備の提供、旅客への案内サービス・インフォメーションサービス等を主に行い、施設内における広告媒体等の設置（広告宣伝業）、ショッピングアベニュー国内線側（西側）・国内線出発ロビー付近・国内線搭乗待合室内の3つの売店と国際線 出国待合室内の免税店の運営、オンラインショップ「そらみやげ亭」の運営、広告代理業や損害保険代理業、空港敷地内駐車場の経営・管理等も行う。


title: 仙台国際空港

text: ターミナルビル南側の吹き抜けや1階到着ロビー、3階フロアでは、夏には七夕飾りの飾り付け、冬にはクリスマスイルミネーションによるライトアップなどが行われる。また、ターミナルビル中央部においてたびたび催し物や展示会等が開催されるほか、屋上展望テラスにおいては年に数回ビアガーデンが開催される。


title: 仙台国際空港

text: 空港内売店の商品を中心に約700点の商品を取り扱い、通信販売を行う。東京都・神奈川県・千葉県といった関東地方在住の利用者が多い。2014年度は、全国の空港通販サイト中1位の売上高となる見通しとなっている。


title: アヴァランチ作戦

text: アヴァランチ作戦（アヴァランチさくせん、Operation Avalanche）、アヴァランシュ作戦は、第二次世界大戦中、1943年9月9日に実行された連合国軍によるイタリア、サレルノへの上陸作戦である。この作戦にはハロルド・アレクサンダー将軍の第15軍集団（マーク・ウェイン・クラークのアメリカ第5軍、バーナード・モントゴメリーのイギリス軍）が投入された。


title: アヴァランチ作戦

text: この作戦は成功に終わったハスキー作戦に次ぐイタリア戦線におけるものであった。主要な攻撃目標はサレルノ周辺のイタリア本土西海岸への上陸であった。この作戦を支援するためにベイタウン作戦、スラップスティック作戦といった作戦も計画された。


title: アヴァランチ作戦

text: 枢軸国側の北アフリカ戦線での敗北によりイギリス首相のウィンストン・チャーチルは、イタリアを戦争から脱落させてイタリア海軍を無力化し、地中海での輸送を安全なものにしようと欲していた。そうすることで中東や極東、そしてソビエト連邦への援助のための補給線を維持することを容易にしようとした。またイタリアに侵攻することでドイツ陸軍をこの方面に留め置くこととなり、オーバーロード作戦（ノルマンディ侵攻）の成功に寄与すると考えた。それに対し、ジョージ・マーシャルらアメリカ軍首脳は、オーバーロード作戦の遅延につながるとして、この方面での作戦は計画していなかった。


title: 光緒新政

text: 朝廷は各地の総督・巡撫に宛て改革案を募集する詔を発し、これに応じた湖広総督張之洞・両江総督劉坤一が「江楚会奏三折」を上奏、いくつかの案件も朝廷に提出された。具体的には、「立憲君主制への移行」、「科挙の廃止をふくむ教育改革」、「新軍の建設」、「商業の奨励」などであり、おおむね戊戌の変法で指向された項目と一致している。先に戊戌の変法を否定した（戊戌の政変）はずの西太后自身が同様な改革を自ら推進した背景には、義和団の乱の結果清朝の半植民地化が著しく進み、体制維持のための強い危機意識が挙げられる。


title: 光緒新政

text: 結局、光緒新政によって清朝を滅亡から救うことはできず、清を結果的に滅亡させた袁世凱の影響力を強める北洋軍閥誕生の契機となったため、清朝救済のためには機を逸していたという評価が一般的とされていた。しかし、近年では中国における近代化の出発点であったことや中華民国北京政府の初期の政治・外交の原点となった点を重視し、再評価がなされつつある。


title: 光緒新政

text: 「光緒新政」という名称は光緒年間に実施されたことによるが、光緒帝自身はすでに政治的地位を喪失していた。「光緒帝による新政」である戊戌の変法と混同される可能性があることから、適切な名称ではないとする論者も存在する。


title: あぁ (大黒摩季の曲)

text: 大黒が曲作りに行き詰っていた時、偶然同じスタジオに松本と稲葉がおり、がむしゃらに同じフレーズの練習をする2人の姿に感動し、自然と詞が浮かんだという。また、大黒はB'zのサポートメンバーだった頃に松本からアドバイスを受けたことを励みにしており、本作には松本への強いオマージュも込められている。


title: あぁ (大黒摩季の曲)

text: 2003年の『24時間テレビ 愛は地球を救う』において、「あぁ」が結婚のきっかけとなった、障害を抱える夫妻への歌のプレゼントとして、会場の日本武道館にサプライズ登場し、「あぁ」と「ら・ら・ら」を歌った。これが「あぁ」のテレビ初披露となった。


title: あぁ (大黒摩季の曲)

text: ビデオクリップは、発売当時に『NO.』（テレビ朝日系列）などで放送された、様々な人の通勤風景の映像の随所に1番の歌詞が表示されるが、大黒本人は登場しない1バージョン目、その通勤風景の中に大黒が地下道から後姿を撮影されながら現れ、その雑踏の中で「あぁ」の1番を歌っている2バージョン目、レコーディングスタジオでスタッフと話し合いながら製作を進める風景とスタジオで2番を歌う3バージョン目、合計3種類が制作されている。


title: 日本の福音派

text: 日本の福音派（にほんのふくいんは）について記述する。キリスト教のプロテスタントにおいて日本の福音派とエキュメニカル派は、明白に分かれている。両者は前提が異なるのであり、リベラルが人間理性を最終権威とするのに対し、聖書信仰の福音派は神の言葉である聖書を最終権威とする。


title: 日本の福音派

text: 戦前からあった問題であるが、特に戦後の福音派は異教の玉串、焼香、神社参拝など異教の行為を偶像崇拝であるとして、禁じてきた。日本キリスト改革派教会は1951年の第6回大会で「すべての神道神社は偶像であり、我々はそれを礼拝する事を拒絶する。神棚、仏壇その他どのような宗教的事物に対しても頭を下げて礼をしない」と決議した。


title: 日本の福音派

text: 聖書信仰の教会は1959年11月18日の日本宣教百年記念聖書信仰運動大会において、偶像崇拝の罪を、神の御前に悔い改め、告白した。「我らは過去百年間、キリスト者として、個人生活的にも、亦国民生活的にも、一切の偶像崇拝を廃棄すべき聖書の命令に応えることに於いて、 欠けたところの多かったことを神の前に反省し、痛切なる悔改めを告白する」


title: 日本の福音派

text: 福音派は聖書信仰がイエス・キリストの聖書観であったと信じる。日本にやってきた最初の宣教師たちは聖書信仰であった。また、日本で最初のプロテスタント教会はローマ・カトリック、自由主義神学、ユニテリアンに対する福音主義同盟の9ヶ条を基準とした。


title: 日本の福音派

text: 1880年代、それまで保守的な信仰を持っていた日本の教会に、当時は新神学と言われた自由主義神学（リベラル）が入る。このチュービンゲン学派の新神学は日本の聖書信仰に破壊的な作用を及ぼした。日本組合基督教会の小崎弘道が1889年に同志社で行ったYMCA夏季学校の「聖書のインスピレーション」と題する講演で高等批評を擁護して、聖書信仰を否定したところから、日本のリベラルが始まるといわれる。


title: 日本の福音派

text: 皇紀二千六百年奉祝全国基督教信徒大会の宣言により成立した日本基督教団は、創立総会で国民儀礼、宮城遥拝を行った。また日本基督教団トップである統理者富田満牧師は伊勢神宮に参拝して天照大神に教団の設立を報告し、その発展を希願した。このため教団の発展は伊勢神宮の祭神である天照大神に帰せられると言われる。ホーリネス弾圧事件がおこると教団の指導者はこれを歓迎し、弾圧に加担した。また、軍用機「日本基督教団号」を献納し、日本基督教団自らが「現代の使徒書簡」と称する『日本基督教団より大東亜共栄圏に在る基督教徒に送る書翰』を発表した。


title: 日本の福音派

text: これは自由主義神学の高等批評によって信仰が骨抜きにされており、植村神学が簡易信条主義であったことから、異教の偶像崇拝に対して抵抗する力を持たなかったとされ、また中央神学校のチャップマン教授は、戦前の日本の教会が旧約聖書の知識を欠いていた事を指摘する。


title: 日本の福音派

text: 戦後の日本基督教団はアメリカ合衆国やヨーロッパのエキュメニカル派に認められた。教団は戦時中の妥協にも関わらず欧米に認められたことに満足したのだと指摘される。日本基督教団は世界教会協議会（WCC）、エキュメニカル派に属しており、福音派と区別される。


title: 日本の福音派

text: 1959年の日本プロテスタント100周年記念行事は、リベラル派（エキュメニカル派）と聖書信仰（福音派）が別々に開催した。1960年に日本プロテスタント聖書信仰同盟（JPC）が結成され、 初代実行委員長に常葉隆興牧師が就任。機関紙『聖書信仰』創刊号は標語に「聖書は誤りなき神の言」（第二テモテ3章16節）を掲げ、常葉牧師は「ここに始めて真の意味の聖書信仰に立つ者の同盟が結成された」、「我らは日本の自由主義者に対し、また政治、権威、この世を掌る悪の霊に対して勇敢に戦いを宣し、同胞に対して真の聖書的福音を宣べ伝えねばなりません。」「聖書信仰に立つ全国同信の士よ、願くは来りて我らの戦いに参加せられんことを」と呼びかけている。


title: 日本の福音派

text: 1970年代は日本基督教団らエキュメニカル派が社会派と教会派の対立によって混迷を深める一方、福音派は一致を深めた時期として記憶されている。「福音派は一致へ大きく踏み出し、エキュメニカル派は分裂の道を歩みだしたのであった。」


title: 日本の福音派

text: 1974年6月3日-7日まで第一回日本伝道会議が開催され、ジョン・ストットがメインの講師を務めた。また7月16日-26日にローザンヌ世界伝道国際会議が開催され、日本の福音派から53名が出席した。日本伝道会議では京都宣言を宣言し、ローザンヌではローザンヌ誓約を結んだ。


title: 日本の福音派

text: 1982年6月7日-10日第二回日本伝道会議が開催される。尾山令仁牧師を起草委員長とする起草委員会の作成による二回目の京都宣言を発表。聖書信仰、十字架の福音を確認し、使徒パウロのガラテヤ1:6-9から「この福音と違ったものを宣べ伝える者はのろわれよ」と宣言。異教、異端、混合宗教（シンクレティズム）、新普遍救済主義を退けた。


title: 日本の福音派

text: 日本ナザレン教団の指導者が翻訳した『ファンダメンタリズム』が「偏見に満ちた福音派攻撃の本」として問題になっていたが、日本プロテスタント聖書信仰同盟が発表したこの宣言により、全的無誤性が福音派の合意として確認された。


title: 日本の福音派

text: 1999年の10月末に京都の国立京都国際会館で「世界宣教会議」が開催された、奥山実牧師が委員長を務めた。この「世界宣教会議」は、『キリスト教年鑑』2001年版によって「日本キリスト教史上最大規模の　『世界宣教会議』」と呼ばれた。


title: 日本の福音派

text: 2010年5月11日-14日世界宣教東京大会が開催される。クリスチャンの一致のためとしてマーティン・ロイドジョンズの『栄えに満ちた喜び』が紹介された。閉会式では尾山令仁牧師が同じ聖書信仰に立ちながら溝のある福音派と聖霊派の一致について語った。また尾山牧師は日本がアジアに対して犯した罪を謝罪し、さらに、キリスト教会がユダヤ人を迫害してきた罪を謝罪しなければならないと語った。これに対してアメリカの教会の代表は日本に原爆を投下した罪を謝罪した。


title: ケイコ (シャチ)

text: ケイコ（Keiko, 1976年頃 - 2003年12月12日）は、オスのシャチ。1993年の映画『フリー・ウィリー』でウィリー役を演じて一躍有名となった。また、捕獲されて長く人間の飼育下にあったシャチを野生復帰させる、といった世界で初めての試みがなされたシャチである。


title: ケイコ (シャチ)

text: 1979年、アイスランド近海で商業捕獲されたケイコは、アイスランドのハフナルフィヨルズゥルの水族館に売却された。もとは日本の水族館へ送られるために捕獲されたはずだったが、その水族館がすでに他の国からシャチを購入していたため、カナダのオンタリオ州の水族館へと転売されてショーのための芸を仕込まれ始めた。また、この頃から病弱になり、パピローマウイルスによる伝染性皮膚疾患の症状が出はじめた。


title: ケイコ (シャチ)

text: 1985年、メキシコのメキシコシティの遊園地レイノ・アベントゥーラ（現・シックス・フラッグス・メヒコ）へさらに転売され、そこで映画関係者に見出されたケイコは、1993年の映画『フリー・ウィリー』に出演して世界的に有名なシャチとなる。その映画出演がきっかけとなって、飼育環境の悪かったレイノ・アベントゥーラからケイコを救出して、野生復帰を目指すといった大規模な運動がおこった。1996年、アメリカ合衆国のニューポートのオレゴン・コースト水族館へと移されたケイコは、皮膚疾患などの治療と並行して野生復帰のためのリハビリテーションを始め、1998年、水族館の水槽から出てアイスランドのヘイマエイ島への帰郷を果たした。


title: ケイコ (シャチ)

text: 帰郷後も島北部の湾内において外洋に出るための訓練を続けて、2002年、外洋において野生のシャチの群れと合流して島を離れたことが確認されたものの、それからおよそ2か月後、北大西洋を東に約1600キロメートルいったノルウェー西部のハルサのフィヨルドにケイコ1頭だけでいるところを発見された。ケイコの野生復帰を目指す活動はその後も継続されて、外洋により戻りやすい条件の整った同国のタクネス湾に移されたが、2003年12月12日、外洋に戻ることはなく急性肺炎により死亡した。


title: ケイコ (シャチ)

text: 映画『フリー・ウィリー』は、主人公の少年ジェシーとシャチのウィリーとの友情を描き、少年は水族館に飼われていたウィリーを海に逃がして自由にするといったストーリーで、商業的に成功をおさめた。しかし、ウィリーを演じたケイコは、もとの遊園地に戻り、水槽の狭さや水質不良といった飼育環境の悪さから皮膚のほか消化器や心臓の疾患が悪化している状態にあると世界の主要マスメディアが報じると、ケイコの身を案じた人々のあいだで大きな反響が巻き起こった。このときの反響について、映画製作をしたローレン・シュラー・ドナーは、次のように述べている「ケイコの実生活は『フリー・ウィリー』に描かれた生活そのものでした。上映しただけで、ケイコをもといたプールに戻して、それでおしまいにしていいのか。それはできない。そんなことをしたらケイコは死ぬだろうと、人々は考えたのです」。


title: ケイコ (シャチ)

text: 映画を制作したワーナー・ブラザースは、自然保護団体アース・アイランド・インスティテュートに協力を求め、ケイコにとってより良い施設探しに乗り出し、またワーナー・ブラザースと実業家クレイグ・マッコーの寄付をもとに、ケイコの野生復帰を目的としたフリー・ウィリー・ケイコ基金も設立された。レイノ・アベントゥーラは、ケイコの所有権を同基金に寄付することを発表。施設については、アメリカ合衆国のニューポートにあるオレゴン・コースト水族館に建設することとなり、その建設費用である約730万ドルは、世界各地の児童らや、からの寄付などがその資金として使われた。


title: ケイコ (シャチ)

text: 1996年、メキシコシティからニューポートの新しい施設へとケイコが移送された。移送においては、陸運と空運ともにユナイテッド・パーセル・サービス社が無償でサービスを提供して、空運には同社が用意した輸送機C-130 ハーキュリーズが用いられた。


title: ケイコ (シャチ)

text: オレゴン・コースト水族館は、海水を直接汲みあげて、水のろ過と冷却するための装置を備えた長さ45メートル、幅23メートル、深さ7.5メートルのリハビリテーション用の主水槽と、長さ10メートル、幅8.5メートル、深さ3メートルの検査・治療用の副水槽を併設してケイコを迎え入れた。治療とリハビリテーションの過程は、学術研究にも寄与するところとなり、ウッズホール海洋研究所とカリフォルニア大学サンタクルーズ校がケイコの生理機能、聴覚、行動などについて共同研究を行っていくこととなったほか、研究を目的として多くの学者がケイコに関わっていた。


title: ケイコ (シャチ)

text: 治療は順調な経過を見せ、開始からまもなくケイコの皮膚疾患は治癒して健康も回復していった。リハビリテーションについては、オレゴン・コースト水族館での基礎的な訓練を終えた後は、1998年にアイスランド政府、アメリカ空軍、そして再度ユナイテッド・パーセル・サービス社の協力を得てアイスランドのヘイマエイ島へと移送されて、島の湾内でリハビリテーションを継続した。湾内には、ケイコのリハビリテーションのために長さ75メートル、幅30メートル、深さ7.5メートルの浮囲いが設置された。湾内の環境に慣れてきたら外洋に連れ出して慣れさせる、外洋に慣れてきたら野生のシャチの群れに引き合わせて慣れさせる、といった段階を追い、2002年7月、野生のシャチの群れに合流して、湾を離れることに成功した。


title: ケイコ (シャチ)

text: 外洋に出て野生のシャチの群れに合流した後も、ケイコの背びれの部分にはテレメトリー送信機が取り付けられており、その移動経路は絶えず観測されていたが、2002年9月、ノルウェー西部のハルサのフィヨルドで家族の乗ったボートについてきたところを発見された。ケイコは、群れから離れて1頭でおり、送信機の信号を追っていた米国人道協会のナオミ・ローズは、「フェロー諸島を通過するころに群れから離れたのではないか」と述べた。


title: ケイコ (シャチ)

text: その後、ケイコはフィヨルドに住み着いて、押し寄せた見物客に対して芸を見せるなどしていた。一方で、野生復帰を目指す動物保護団体は、ノルウェー政府に働きかけてケイコへの接近禁止命令や、餌づけの禁止をとりつけ、また、フィヨルドから8キロメートル離れたタクネス湾へとケイコを移した。タクネス湾では浮囲いを設置しておらず、常に外洋へと出られる環境を整えていたものの、ケイコは湾に住み着き、2003年12月12日、急性肺炎により死亡した。


title: ケイコ (シャチ)

text: 一連の野生復帰運動に反対する意見も多くあった。長年にわたって人間の飼育下にあったシャチが、野生に帰ることはできない。野生へ帰さず、人間のそばにいさせることがケイコを幸せにする。また、1頭のシャチにかけたばく大な費用についての批判などである。


title: ケイコ (シャチ)

text: 野生復帰のためのリハビリテーションを行ったオレゴン・コースト水族館は、野生に帰しても生き延びることができるかは疑問だとして、水族館からの移送に強く反対した。また、マイアミ水族館のオーナーのアーサー・ハーツは、野生復帰について「映画はいつでもハッピーエンドだが、実際はどうなるか分からない」、「ケイコにとって悲劇とならないことを願う」と述べた。対する動物保護団体は、野生復帰への活動を推し進めてアイスランドへとケイコを移送したが、リハビリテーションが進むにつれて、かかるばく大な費用についての批判も大きかった。ノルウェーの政治家で捕鯨支持者のスタイナー・バステセンは、新聞のインタビューにおいて、野生復帰のための活動は「常軌を逸した金の無駄遣い」であり、「ケイコの肉を60000個のミートボールにしてスーダンの飢えた子どもたちに送ったほうが有益だろう」と意見した。ケイコの死後にいたっても野生復帰を目指したことの妥当性について、グリーンランド天然資源研究所のマレーン・サイモンは「野生復帰への試みは、誤った行いではなかったか」と述べている。


title: ケイコ (シャチ)

text: 1985年、メキシコの歌手であるルセーロがシングル「Keiko」をリリースした。これは、ケイコがメキシコシティの遊園地レイノ・アベントゥーラの新しい呼び物となり、その宣伝のために制作されたシングルである。収録曲は「Keiko」と「Keiko 3000 kilos de Amor」の2曲で、レコードのジャケットには、ケイコがルセーロの頬にキスをする写真が使用された。


title: OpenID

text: すなわちID TokenはそのID Token自身が、どの発行者/issから、どの対象者/subの情報を、どの利用者/audに対して、いつまでの有効期限/expで、いつ発行された/iatか、という情報を必ず含んでいる。例えば以下のclaimをもつID Tokenがあったとする。


title: OpenID

text: これはこのID Tokenが、iss/日本政府から、sub/山田太郎の情報を、aud/マイナポータル（アプリ）に対して、exp/2020-01-02の有効期限で、iat/2020-01-01に発行されたということを意味し、これを保証している。


title: OpenID

text: 2007年12月に制定された、[[ウェブサイト]]によらず使用できる[[認証]]・[[連合アイデンティティ]]システムの規格の一つ。ユーザを識別するには、URIベースの主張識別子を用いる。これは、ユーザが入力したものではなく、認証サーバが割り当てた再利用されないURIである。その為、ユーザ識別子の使い回しによる、旧ユーザのアカウントを新ユーザがのっとってしまう ユーザー・インパーソネイション と呼ばれる問題が解決されるなどの特徴を持っている。


title: OpenID

text: また、、 などの拡張仕様を利用することによって、ユーザの属性情報を連携することができる他、どのような本人確認や認証手段（パスワード、OTP、ICカードなど）を使ったかなどの認証コンテキストも同時に連携可能である。


title: OpenID

text: 米国オレゴン州で設立された、501(c)(6) 非営利団体である。著作権管理、商標管理、仕様をライセンス費用無しに使うことができるようにする（制限付き特許権非行使ライセンス）ための標準化プロセスの管理、財団の標準化プロセスで標準化された各種規格についての普及啓蒙を行うことを使命としている。


title: OpenID

text: 特許権管理は、「制限付き特許権非行使ライセンス」と呼ばれるモデルで、OpenID財団標準仕様の実装に対して、不可逆的特許権非行使宣言を行った主体に対しては特許権を互いに行使しないというものになっている。OpenID財団標準を実装したある企業が、他の企業に対して特許権の主張を行った場合、他の特許権保持者は当該企業に対しては特許権の行使ができるようになる。このため、特許権の行使には抑制的に働き、結果的に通常のロイヤリティ・フリーモデルよりも安全に利用できるようになることを狙っている。


title: OpenID

text: 2008年2月28日ファウンデーション・ジャパンの設立が発表され、2008年10月1日ファウンデーション・ジャパンが有限責任中間法人として設立された、財団の日本支部。発起人企業は、[[シックス・アパート]]、[[日本ベリサイン]]、[[野村総合研究所]]の3社。参加企業は、ウェブ系だけでなく、銀行、保険、運輸など幅広く、2012年7月現在で42社に及ぶ。


title: リマック・アウトモビリ

text: コンセプト・ワンの発注者からの前払金、クロアチア復興開発銀行（HBOR）から得た融資、香港の天然資源開発会社シノコップ・リソーシズ社による出資、フォーミュラEにも出資する自然エネルギーを専門分野とするクロアチア系コロンビア人投資家であるフランク・カナイェット・イエペス(Frank Kanayet Yepes)による支援により、資金を調達する。


title: リマック・アウトモビリ

text: 2011年フランクフルトモーターショーで発表された。わずか2.8秒で時速100キロに達する。元ピニンファリーナのデザイナーたちがスタイリングを行い、インテリアはブルガリアのチューニングブランド、ヴィルナーが担当する。各ホイールに電気モーターが搭載され、最高出力はブガッティ・ヴェイロンと同規模の1088馬力、0-100km/h加速が2.8秒と発表された。2017年6月に、「The Grand Tour」のシーズン2の撮影時において、リチャード・ハモンドがクラッシュし大破させた。


title: リマック・アウトモビリ

text: 2019年ジュネーブモーターショーで発表された。通称 C_Two。コンセプト・ワンの後継モデルにあたる。コンセプト・ワンの面影を残しつつデザインが一新されている。コンセプト・ワンと同様に各ホイールに電気モーターを搭載し、最高出力は1914馬力、0-100km/h加速が1.85秒を誇るなどコンセプト・ワンから大幅なスペックアップが施されている。「C_Two」は2020年に限定モデルとしての市販化が予定されており、同モデルの生産と販売に伴う、日本を含む世界規模での販売網の拡大も発表されている。


title: 酒井牧場

text: 1940年開場。1961年の東京優駿（日本ダービー）優勝馬ハクシヨウ、同年の優駿牝馬（オークス）優勝馬チトセホープ、1987年に牝馬二冠を制したマックスビューティ、1993年のエリザベス女王杯優勝馬で後にダート路線で活躍したホクトベガなど数々の活躍馬を生産している。


title: 酒井牧場

text: 牧場経営者の酒井家は1912年に福井県から北海道浦河町に入植した。入植1世の酒井徳松が1921年に農林省からの購買官に馬の斡旋を行ったのが馬産に関わるきっかけとなり、1925年ごろには様似町で馬宿の経営を行っていた。1926年には2世の酒井幸一がトロッターの生産、育成を始め、アラブの導入を経て1940年に様似から浦河町向別に移りサラブレッド生産を開始した。


title: 酒井牧場

text: 牧場初期の基礎となったのは俗に小岩井牝馬と呼ばれる繁殖牝馬の1頭・アストニシメントからの流れを汲む牝馬フォーランで、太平洋戦争を経て牝駒エベレストが4度のレコード勝利を含む13勝を挙げた。さらにエベレストは母として天皇賞（春）2着馬ウゲツ、京都杯を勝ち牧場に初の重賞勝利をもたらしたヨドザクラ、目黒記念の勝ち馬エドヒメ、そして初のクラシックをもたらしたオークス優勝馬チトセホープといった活躍馬を続々と産み、酒井牧場を名門へと押し上げた。さらにチトセホープがオークスに勝った翌週には、当時400万円という高額でイギリスから輸入した牝馬グレースフルアイヴィの仔・ハクショウが日本ダービーに優勝し、酒井牧場は生産馬でオークス、ダービー連覇という快挙を達成した。その後もエベレスト系、輸入牝馬いずれもから数々の活躍馬が生まれた。


title: 酒井牧場

text: 1975年、酒井公平が幸一の後を継いだが、それに先立ち幸一が導入したロアー（リボーの全妹）、ブライトサンシャイン、シャークスキンという3頭の繁殖牝馬の仔が全く活躍せず、億単位の損害となり、以後牧場は一時低迷期に入った。しかし1987年、マックスビューティが桜花賞とオークスを制し、牧場に26年ぶりのクラシックをもたらす。1993年には引退したマックスビューティの初仔・マックスジョリーと、同期生産馬のホクトベガが牝馬三冠路線を賑わせ、前者が春二冠でともに3着と善戦、後者が三冠最終戦のエリザベス女王杯に優勝した。ホクトベガは一時低迷の後にダート競走に活路を見出し、ここで改めて活躍し「砂の女王」とも称された。ホクトベガはシャークスキンの曾孫であった。


title: 酒井牧場

text: マックスジョリーとホクトベガが活躍した1993年、公平はマックスビューティを牧場の新たな基礎牝馬とすべく、同馬をアイルランドに送り同地の一流種牡馬と交配させる方針を採った。しかし3年間の種付けで後継となる牝馬は産まれず、最終的に残った牝駒はマックスジョリーのみとなった。1997年4月3日、アラブ首長国連邦で行われるドバイワールドカップに臨んだホクトベガが競走中の事故により死亡。さらに同月22日にはマックスジョリーも初仔出産の際の事故により死亡した。


title: 伊藤有壱

text: 1985年に東京芸術大学美術学部デザイン科を卒業。日本アニメーション協会理事。東京藝術大学大学院映像研究科アニメーション専攻教授。大阪芸術大学芸術学部キャラクター造形学科客員教授。有限会社アイトゥーン取締役代表。


title: 出場給

text: 出場給（しゅつじょうきゅう）は、プロスポーツにおいて、試合に出場した選手に対して支払われる報酬のことである。試合給とも呼ばれ、年俸や賞金などとは別に支払われる。競技によっては年俸などを1試合当たりに換算したものを出場給とする場合もある。


title: 出場給

text: プロサッカーにおいては統一契約書に明記された金額に従い、基本給・出場給・特別給に分けて支給される。出場給はまず総額が決められ、試合数で頭割りした上で算出され全試合出場すると満額を受け取れる。試合に勝利した場合は勝利給（特別給）が上乗せされる。


title: 出場給

text: 日本においては出場給はアマチュア契約でも支給出来る旨が規定されている。この場合、B・C・アマチュア契約選手に対しては5万円以下でなければならない。なお、出場給を設定するかどうかは各クラブに委ねられており、浦和レッドダイヤモンズでは出場給は設定されていない。


title: 出場給

text: プロボクシングのファイトマネーは入場料・広告料・放映権料などの収入から公式戦認定料、会場使用料及び諸経費を差し引いたものより、主催するプロモーターが取り分を決める。金額は選手のクラス（A・B・C級）で大きく異なり、またA級選手においても人気・集客力・防衛回数などにより10数万円から1億円以上まで雲泥の差がある。無名選手の場合は現金でなくチケットとして事前に払われることも多い（チケット営業の手間賃が引かれるのを嫌い手売りを選ぶ選手も多く、著名選手でも内山高志のようにチケット手売り分が上乗せされる場合がある）。ファイトマネーの下限は最低6万円と決められており、C級選手はごく一部の例外を除いてその6万円で固定されている。


title: 出場給

text: 金額は基本的に勝敗に関係なく同額であるが、タイトルマッチの場合は王者と挑戦者で金額が大きく異なる場合もあり、また、プロモーター側の都合によってノンタイトル戦でも対戦する両者の間で大きく差がつけられることもある。体重超過などの契約違反・試合中の悪質な反則行為があった場合は減額・没収されるケースも見られる。


title: 出場給

text: 正規のファイトマネー以外の報酬としては、選手個人の後援者や熱心なファンが試合前に贈呈する「激励賞」（5千円程度～）があるほか、稀に勝者のみに支給される「勝利者賞」やノックアウト勝利の場合に支給される「ノックアウト賞」などが設定される試合もある。


title: 出場給

text: 日本ではファイトマネーの33%を上限とするマネージメント料をマネージャー（所属ジム）に支払うなどの決まりがある。例としてチケットで報酬を受け取る4回戦ボクサーの場合、額面5,000円のチケットが12枚報酬として発生したのならば、その33％にあたるチケット4枚をマネージャー経由で所属ジムに渡すことになる。もしチケットが捌けなかった場合は無報酬あるいは赤字であり、よって無名のプロボクサーの経済環境は極めて劣悪である。


title: 出場給

text: なお、副業が禁止されている職業（公務員など）に就いているなど事情によりファイトマネーを受け取れない場合もある。該当選手のファイトマネー分はマネージメント料などの選手手取り分以外の経費に当てられる。また、世界戦でも対戦相手にコストがかかりすぎたためファイトマネーがゼロだった事例があった。


title: 出場給

text: 日本のプロレスラーの報酬は、各団体によって形式・金額が大きく異なるが、大きく分けて年間契約・年俸制の下で給与の形で支給される形式と、あらかじめ1試合ごとの報酬を設定し、興行終了後、あるいは「シリーズ」と称される巡業が終了した時点でファイトマネーを支給する形式に分かれる。後者の主な例として馳浩は全日本プロレス移籍後に試合給契約を結び、1試合につき10万円貰っていたとも言われている。なお、最近では中堅・小規模団体を中心に、選手自らが出場する興行のチケットを手売り・通販し、その売上金の一部を報酬として受け取る形式も増加している。特に小規模団体において、まとまった枚数のチケットを売り捌ける選手は団体運営の面からも貴重な存在であり、そのため本来ならばプロレスラーとしての最低基準に満たない体力・技術しか持たない選手でも、チケットを売り捌くことを条件に試合に出場できるケースもある。


title: アジア冬季競技大会

text: 夏季アジア大会は、1951年の初開催以来、。これを受けて、1982年、日本オリンピック委員会 (JOC) が同地域の冬季スポーツの発展を期して冬季大会の開催をアジアオリンピック評議会に提案、1986年に第1回大会が行なわれたのがその始まりである。その後、ソビエト連邦崩壊に伴ってカザフスタンなどが加入、東南アジアや西アジアからの選手団の参加も増え、大会規模は徐々に拡大している。


title: 三甲ゴルフ倶楽部

text: 三甲ゴルフ倶楽部は、新たなゴルフ場建設に向け、「兵庫開発株式会社」がゴルフ場経営に乗り出したことに始まる。コース名は「ジャパンメモリアルゴルフクラブ」、コース設計はジャック・ニクラウスが、工事は株式会社熊谷組が行い、1990年（平成2年）12月8日、18ホール規模のゴルフ場が開場された。


title: 三甲ゴルフ倶楽部

text: その後、2002年（平成14年）10月29日、 兵庫開発株式会社と関係会社の株式会社レジェンドが、民事再生手続き開始の申請、証券分割などにより自主再建を目指す。2020年（令和2年）6月23日、 コース名をジャパンメモリアルゴルフクラブから「三甲ゴルフ倶楽部ジャパンコース」に改称した。


title: 三甲ゴルフ倶楽部

text: また、日本のプロゴルフメジャー大会の1つ、日本ゴルフ協会主催競技でもあり、日本選手権大会に相当する、日本オープンゴルフ選手権競技大会、2022年（令和4年）第87回 日本オープンゴルフ選手権競技大会の開催予定である。


title: たけしの“これがホントのニッポン芸能史”

text: 『たけしの“これがホントのニッポン芸能史”』（たけしのこれがほんとのにっぽんげいのうし）は、NHK BSプレミアム「ザ・プレミアム」で2015年から不定期で放送されている教養・特別番組。ステレオ放送、文字多重放送を実施している。司会を務めるビートたけしの冠番組。


title: 井出国子

text: 井出 国子（いで くにこ、<井出 クニ>、文久3年（1863年）7月24日 - 昭和22年（1947年）9月6日）は、日本の宗教家。兵庫県三木市別所町髙木に朝日神社を創設し、そこを中心に有縁に人を対象に教えを説いた。天理教の教祖中山みき（寛政10年（1798年）～明治20年（1887年））が亡くなって約20年後の明治41年（1908年）頃に突然神様が降り、その言動と振る舞いは、中山みきをしのばせることが多かったと言われた。「天理教二代目教祖」、「播州のおやさま」と呼ばれることがあった一方、天理教本部は彼女の帰神を認めていない。