title: エチニルエストラジオール

text: EEは、CYP1A2、CYP2B6、CYP2C9、CYP2C19、CYP3A4等、幾つかのシトクロムP450酵素を阻害する事が知られており、CYP2A6の誘導剤となる可能性もある。その結果、他の多くの薬剤の代謝および濃度に影響を与える可能性を有する。既知の相互作用の例としては、ブプロピオン、カフェイン、メフェニトイン、ミダゾラム、ニコチン、ニフェジピン、オメプラゾール、プロプラノロール、プログアニル、セレギリン、テオフィリン、チザニジン等が挙げられる。最も注目すべき相互作用の一つは、CYP2B6およびCYP2C19の基質であるセレギリンの濃度をEEが強く増加させることである。また、EEはグルクロン酸抱合を誘導し、硫酸化を変化させる可能性がある。EEはグルクロン酸化されることが知られている様々な薬剤のクリアランスを増加させ、濃度を低下させる事が判明している。例えば、クロフィブラート、ラモトリギン、ロラゼパム、、プロプラノロール等である。


title: エチニルエストラジオール

text: また、EEと併用される事の多いプロゲスチンは、シトクロムP450酵素を阻害する事が知られており、EEを含む避妊薬との薬物相互作用の一因にもなっている。例えば、、デソゲストレル、は、CYP3A4阻害剤、CYP2C19阻害剤である。また、これらのプロゲスチンは、EE自体の代謝を徐々に阻害し、濃度を上昇させる事が知られている。


title: エチニルエストラジオール

text: 廃水にはEEを含む様々なエストロゲンが含まれており、廃水処理の過程で完全には分解されない。人工エストロゲンの淡水生態系への投入は、魚類や両生類の個体群に影響を与える。カナダ・オンタリオ州の実験湖では、低濃度のEEに7年間慢性的に曝された結果、ファットヘッド・ミノウ（コイ科の魚）の個体群が崩壊した。EEは雌魚のを変化させ、雄魚を雌性化させ、卵の成熟に関連するタンパク質であるを生成し、未成熟の卵を産むようになった。両生類では、EEへの曝露により、孵化の成功率が低下し、が変化する。ホルモンへの暴露は、遺伝子にコード化されているものであっても、カエルの生殖腺の発達を変化させる。の研究では、実験的にEEに曝されたものは、EEに曝されていないものよりも間性のオタマジャクシが多く、アオガエルでは孵化の成功率が大幅に低下した。


title: エチニルエストラジオール

text: EEは、17α-エチニルエストラジオールまたは17α-エチニルエストラ-1,3,5(10)-トリエン-3,17β-ジオールとしても知られており、エストラジオールのC17α位をで置換した合成エストランステロイドであり、エストラジオールの誘導体である。エストラジオールを17α-エチニル化してEEを作る事は、テストステロンを17α置換して（17α-エチニルテストステロン）やノルエチステロン（17α-エチニル-19-ノルテストステロン）などの17α-エチニル化プロゲスチンや、（17α-メチルテストステロン）などの17α-アルキル化アンドロゲン／アナボリックステロイドなどのテストステロン誘導体を作る事と類似している。


title: 2004年の全日本GT選手権

text: 2004年の全日本GT選手権（JGTC）は、2004年4月3・4日にTIサーキット英田で開幕し、11月20・21日に鈴鹿サーキットで閉幕する全7戦と、12月18・19日にカリフォルニア・スピードウェイでのオールスター戦(ノンタイトルレース)とのシリーズである。この年をもってJGTCは終焉を迎え、2005年よりSUPER GTに移行した。


title: 2004年の全日本GT選手権

text: 日産自動車陣営は、日産・スカイラインGT-Rの販売終了（2002年8月）の関係から、この年より参戦車種をフェアレディZ（Z33）に変更したがノーマルのスタイルではオーバーハングが短いことから事実上のホモロゲーションモデルであるTypeEを開発し投入。ただしエンジンは、2002年シーズン途中からGT-Rに搭載されていたVQ30DETTを継続使用している。


title: 2004年の全日本GT選手権

text: HITOTSUYAMA RACINGがこれまでのマクラーレン・F1GTRに変わって、フェラーリ・550マラネロを投入。FIA-GT選手権で走っているマシンそのもので、ワークスカーに対抗するためフロントタイヤの大径化とリアウイングの大型化の改造を施した。


title: 2004年の全日本GT選手権

text: JLOCがこれまでのディアブロに代わって、ランボルギーニ・ムルシエラゴRG-1を投入。第2戦から登場するが、参戦当初はトラブルに苦しみ一旦ヨーロッパに送り返して新たに作り直された。そのため、第4戦では旧型のディアブロが復帰した。


title: 2004年の全日本GT選手権

text: R&D SPORTがVEMAC RD408Rを投入。前年投入したRD350Rでの経験を基に、よりパワーのある無限MF408Sエンジンに変更。車体もそれに合わせて改良された。開発が遅れたため、最終戦のみの参戦となった。


title: カイマク

text: カイマク（）とは、クロテッドクリームに似た、トルコのクリーム状の乳製品である。ボスニア・ヘルツェゴビナ、クロアチア、セルビア等のバルカン半島諸国や中東、中央アジア、イラン、パキスタン、アフガニスタン、アゼルバイジャン、インドでも人気がある。ウシ、スイギュウ、ヒツジ、ヤギの乳汁から作る。


title: カイマク

text: 伝統的な作り方は、牛乳をゆっくりと温め、その後極低温で2時間煮込む。火を止めた後、クリームの上澄みをすくい、数日間から数日の間、自然に冷やして発酵させる。カイマクは乳脂肪分が高く、約60%にもなる。濃厚な風味と豊かな味わいを持つ。


title: カイマク

text: カイマクという言葉は中央アジアに由来し、恐らくモンゴル語で金属を溶かして型に入れる事を意味する"kayl-mak"という動詞に由来する。"kaymak"という用語が初めて文献に登場するのは、マフムト・アル＝カシュガルの有名な著書『クタドゥグ・ビリグ』である。この言葉はモンゴル語に"kaylgmak"として残り、アゼルバイジャン語では""、ウズベキスタン語では"qaymoq"、キルギス語ではкаймак、トルクメン語では"kaymak"、と言われる。


title: カイマク

text: カイマクは、ほとんどが伝統的な方法で家庭内で作られる。購入する時は、店舗やスーパーマーケットではなく公開市場で買うことができるが、市販品は品質が良くない。最も上質なものは、山牛の農場のものである。カイマクは、乾燥した動物の皮で作った袋で熟成させることもでき、このようなものはskorupと呼ばれる。


title: カイマク

text: 通常はオードブルとして食べられるが、調味料としても用いられる。最も簡単なレシピは"lepinja sa kajmakom"で、カイマクを詰めたピタであり、朝食やファストフードとして食べられる。セルビア人、ボスニア人、マケドニア人は、これを国民食と考えている。カイマクを使った他の料理には、"pljeskavica sa kajmakom"（溶けたカイマクをトッピングしたハンバーガー）や"ribić u kajmaku"（牛脚肉のカイマク煮込み）等がある。これは、バーベキューの付け合わせとして食べられる。


title: カイマク

text: トルコではカイマクに非常に人気があり、少なくともカイマク店への女性の立入りが禁止された証拠がある1573年以降、数世紀に渡って店舗でのカイマクの製造と消費が行われてきた。今日では、カイマクは伝統的なトルコ料理の朝食と一緒に食べられる。かつてと比べるとカイマクの人気は落ちてきたが、水牛にケシ種の製油かすを給餌しているアフィヨンカラヒサール地方では、上質のカイマクが作られている。カイマクは、砂糖を加えないでいれたトルコの伝統的なコーヒーにクリームの代わりに加えられることもあり、また、ジャムや蜂蜜のようにペストリーやパンケーキと一緒に食べられる。アフガニスタンのカイマクは、ナンの付け合わせや炭酸水素ナトリウムを加えた緑茶"qymak chai"のトッピングとして食べられる。イラクではGaimarまたはQaimarと呼び、パン、蜂蜜またはジャム、熱い茶とともに朝食として食べられる。


title: 久保田成子

text: 久保田 成子（くぼた しげこ、1937年8月2日 - 2015年7月23日）は、新潟県出身でニューヨークを拠点に活動した美術家・映像作家である。映像と彫刻を組み合わせた「ヴィデオ彫刻」の先駆的な存在として国際的に評価された。夫は同じ美術家のナム・ジュン・パイク。


title: 久保田成子

text: 母方久保田家の曾祖父・十代右作（久保田右作）は貴族院議員、地元小千谷市の発展に尽力した。母方の祖父・久保田彌太郎は水墨画家（雅号は翁谷）。成子は祖父の影響で芸術的な雰囲気の家庭に育つ。高校から新潟大学教授に絵を習い、在学中「二紀展」に入選。高校の美術教員が彫刻家であったことと、女性の彫刻家が少なかったという理由から、久保田は彫刻の道を志すようになる。


title: 久保田成子

text: 1956年、東京教育大学（現：筑波大学芸術専門学群）の彫塑科に進学。しかし、教員養成用教育課程に辟易とし、高校時代から師事していた新潟出身の彫刻家・高橋清のアトリエで制作をしながら、全日本学生自治会総連合（全学連）の安保闘争などに参加。高橋と同じ新制作協会展の第22～25回展に頭像を出品した。


title: 久保田成子

text: 1960年に同大学を卒業し、品川区立荏原第二中学校で教鞭を執った。この時から、現代舞踊家の叔母・邦千谷（本名・久保田芳枝。邦正美の弟子）の元で下宿を始める。祖母は1957年目黒区駒場に「邦千谷舞踏研究所」を設立し、1960年には若い芸術家たちの活動場として研究所を開放していた。そこには大野一雄や土方巽といった舞踏家や、塩見允枝子ら「グループ・音楽」のメンバーが集まり、ジャンルを超えた前衛芸術家たちの交流の場となっていた。彼らとの交流を深める中で、久保田は1963年の第15回読売アンデパンダン展に参加。細い金属棒を溶接した物体と円筒状の既製品を用いた抽象的な出品作は、久保田のそれまでの作風とはまったく異なっていた。


title: 久保田成子

text: 同1963年12月、内科画廊で個展「1st. LOVE, 2nd. LOVE... 久保田成子彫刻個展」を開催。「ラブレター」に見立てた紙くずを部屋いっぱいに積み込み、それをシーツで覆って作った山の上に、読売アンデパンダン展と類似の彫刻を展示。観客は彫刻を見るために山を這い上がらなければならず、一種の参加型インスタレーションであった。


title: 久保田成子

text: このほか、ハイレッド・センターの《シェルター計画》や小野洋子の《モーニング・ピース》に参加したり、篠原有司男らのグループ展「OFF MUSEUM」や「刀根康尚個展」「フルックス週間」に出品したりして、同時代の前衛美術の動向に加わっている。1964年5月には東京・草月会館ホールでナム・ジュン・パイクの公演を実見し、直接話を聞いたことで、彼が参加していたフルクサスへの関心を強めた。


title: 久保田成子

text: フルクサスの旗手ジョージ・マチューナスからの誘いを受け、アーティストとしてニューヨークに生きることを決心した久保田は、1964年7月4日、友人の塩見とともにアメリカへ渡り、マチューナスが用意したマンハッタン・ソーホーのアパートで暮らし始める。久保田と塩田も直後から「ディナー・コミューン」というフルクサスの当番制の食事会に参加し、フルクサスの共同生活に加わった。


title: 久保田成子

text: この頃、複数回にわたって開催された「永続的なフルックス・フェスト」で、久保田はや小野洋子のパフォーマンスに参加したほか、久保田自身もパフォーマンス《ヴァギナ・ペインティング》を発表した。女性器に装着した筆で描くこの過激なパフォーマンスについて、晩年の久保田はマチューナスとパイクに依頼されてやむをえず行ったことと説明しているが、研究が進むにつれ、久保田が入念な準備を経て自身の作品として発表した自発性が指摘されている。


title: 久保田成子

text: このほか、1965年から1967年までニューヨーク大学と、ブルックリン美術館のアートスクールで学びながら、電子音楽パフォーマンス・グループ「ソニック・アーツ・ユニオン」の活動に度々参加。1967年、メンバーのデイヴィッド・バーマンと結婚し、1970年に離婚した。


title: 久保田成子

text: 1970年、数年前からヴィデオ作品を手掛けるようになっていたパイクと共同生活を始めた久保田は（1977年結婚）、自身もヴィデオを用いた作品に着手する。1972年、久保田はソニーのハンディカメラ「」を担いで一人でヨーロッパを旅し、その記録映像を用いたシングルチャンネル・ヴィデオ《ブロークン・ダイアリー：ヨーロッパを一日ハーフインチで》を制作、ニューヨークので発表した。


title: 久保田成子

text: この頃は、小型ヴィデオの発明によって多くの女性たちがヴィデオ作家として活動を始めた時期であり、久保田もら同世代の女性作家たちと積極的に協働した。また、1974年にのヴィデオ・キュレーターに採用され、多くの作家を世に紹介した（～1982年）。1982年、東京で開催された「トーキョー・ニューヨーク・ビデオ・エキスプレス」ではニューヨークのヴィデオ作品を日本へ紹介し、そのレポートをニューヨーク近代美術館で開催されたシンポジウムで発表するなど、ヴィデオ・アートについて日本とアメリカの橋渡しの役割も果たした。


title: 久保田成子

text: 多くのヴィデオ作家が作品の造形性に関心を払っていないことに不満を抱いていた久保田は、立体作品として成立するヴィデオ・アート、いわゆる「ヴィデオ彫刻」を手掛けるようになる。最初の作品は1975年の《ヴィデオ・ポエム》である。四角いブラウン管を袋で隠し、送風機で袋を有機的に膨らませ、無音で口を開閉する自身の顔の映像を袋についたジッパーの窓から覗かせた。


title: 久保田成子

text: 1975年から1990年にかけて、マルセル・デュシャンにインスピレーションを受けたシリーズ「デュシャンピアナ」を発表した。同シリーズを発表した1976、77年の2度の個展（ルネ・ブロック・ギャラリー）は成功し、久保田はヴィデオ彫刻の作家として広く知られるようになった。


title: 久保田成子

text: 「デュシャンピアナ」シリーズの延長で作られた《メタ・マルセル：窓》（1976-77）は、窓の奥に設置したテレビ画面のノイズを雪景色に見立てた作品だが、以降、ヴィデオの機械的特性と自然のイメージを重ね合わせた独自の表現に取り組むようになる。


title: 久保田成子

text: 1980年以降の作品の特徴としては、水や鏡などの反射する素材と、動きを導入するためのモーターの使用とが挙げられる。《河》（1979-81）や《ナイアガラの滝》（1985-87）では鏡の破片を散りばめた水路に実際に水を流し、《三つの山》（1976-79）や《枯山水》（1987-88）などでは鏡面素材を用いることで、映像の光を反射させるのみならず、鑑賞者や周囲の環境をも写し込んで作品化することに成功した。モーターを用いた作品でその効果が顕著な作例としては《自転車の車輪1、2、3》（1983-1990）があるが、小型液晶ディスプレイを取り付けた車輪を回転させ、映像と車輪の二重の運動によって重層的な時間表現を獲得した。


title: 久保田成子

text: 1991年にで開催された美術館での初個展は、東京をはじめ各国を巡回し、久保田にとってひとつの集大成となった。この頃から久保田は人物をテーマに据えるようになり、人型のヴィデオ彫刻を手掛け始める。さらに、この人物彫刻と自然をモチーフにしたヴィデオ彫刻とを組み合わせたインスタレーションを制作し、1993年のヴェネツィア・ビエンナーレや、1996年のランス・ファング・ギャラリーとホイットニー美術館での個展で発表した。


title: 久保田成子

text: このほか、日本の原美術館（1992年）やアムステルダムのアムステルダム市立美術館（1992年）などで次々と個展が開催され、シカゴ美術学校、ブラウン大学、スクール・オブ・ビジュアル・アーツなどで教鞭を執った。


title: 久保田成子

text: 1996年にパイクが脳梗塞によって半身不随となり、介護のために自身の制作は中断を余儀なくされたが、その後久保田はパイクその人をテーマに制作を再開することとなる。2000年の個展「セクシュアル・ヒーリング」（ランス・ファング・ギャラリー）や2007年の個展「ナムジュン・パイクと私の人生」（マール・ステンダール・ギャラリー）で、パイクをテーマとした映像やヴィデオ彫刻を発表した。


title: 久保田成子

text: 仕事を通して人脈を広げ、当初はパイクの作品のプロデュースに力を入れたが、自分の「パートナーの芸術世界を真似ただけの皮相な二番煎じの作家」とならないよう、自身の作品も当時の若手アーティストの登竜門であったニューヨークの（多目的空間）の（1972年）や、エバーソン美術館（1973、75年）で展示した。それらが画商のの目に留まり、ニューヨークでの初個展「Shigeko Kubota Video Sculpture」をレネ・ブロックの画廊、René Block Art Galleryで(1976年)開催。


title: 久保田成子

text: René Block Art Galleryでの個展の成功を受けて、久保田の作品は、世界の美術の今後5年間の方向性を示す「ドクメンタ6」(1977年)や、MoMAの「Projects」（1978年）で紹介された。


title: 久保田成子

text: 日本での中学校教師時代である1963年12月に、東京・内科画廊で初個展を開催。くしゃくしゃにした新聞紙を山のように積み、その上を白の布で覆ってブロンズの彫像を設置し、観客が紙の山に這い上がって鑑賞する前衛芸術作品を発表した。久保田はこの展覧会の案内状と手紙を、瀧口修造や中原佑介、東野芳明、三木多聞ら、当時活躍していた美術批評家たちに送ったが、展評が出ることは一切なく失望する。しかし、ナム・ジュン・パイクが本展を好意的に評価したことで、「日本では女性アーティストが認められるチャンスはないと思い」ニューヨークでの活動の決意に繋がる。


title: 久保田成子

text: 1965年7月頃の「不朽のフルクサス・フェスティヴァル」では、パフォーマンス《》を披露し、一躍大胆な芸術家として知られるようになる。これは、股座に挿した筆を赤い絵の具に浸し、大きな紙の上にしゃがんで描くパフォーマンスであった。事前に撮影された広報用写真では、筆を留めた下着を履いて描いていたことが確認されているが、実際のパフォーマンスを見た塩見允枝子ら仲間たちの証言により、本番では実際に筆を女性器に挿入していたと考えられている。久保田は晩年になって、このパフォーマンスはパイクとマチューナスに依頼されて行ったものだと証言している。その真偽は不明とされているが、久保田が入念な準備を経て自分の名で発表したほとんど唯一のパフォーマンスであることから、なおも重要作品として位置づけられている。また、本作はイヴ・クラインやジャクソン・ポロックへのフェミニズム・アートによるオマージュとされている。


title: 久保田成子

text: 1975年5月30日-6月7日、ザ・キッチンにおける個展において初めて発表したヴィデオ彫刻。TVモニターを袋で覆って一部覗かせる作品だが、この袋はもともと、「グループ・音楽」の小杉武久のパフォーマンス作品《Anima2/Chamber Music》のために久保田が縫ったものであった。小杉はこの袋に潜り込んでジッパーから身体の一部を露出するパフォーマンスを行った。他方、映像上の久保田の顔を覗かせたのが本作である。


title: 久保田成子

text: 1976-77年、「デュシャンピアナ」シリーズとして最初の《窓》を制作。この最初のバージョンは、窓越しに設置されたテレビのスノーノイズ（砂嵐）を「雪」に見立てる作品であった。1983年、窓に移す映像として新たに「花」と「星」を制作。これらは「デュシャンピアナ」シリーズの延長として「メタ・マルセル」と名付けられた。


title: 久保田成子

text: 1979-81年制作。ステンレスの笹舟に水を張り、モーターで波打たせた水面に、上空に設置した3台のヴィデオを映り込ませた作品。1983年のホイットニー・ビエンナーレに出品された。翌84年、美術雑誌『』のヴィデオ・アーティスト特集では本作が表紙を飾り、久保田は巻頭記事で特集される。


title: 久保田成子

text: 1996年以来介護が必要になったパイクのリハビリする姿を映像で記録し、2000年に で「セクシュアル・ヒーリング」として発表。パイクの死後2007年にマヤ・スタンダール・ギャラリーで開催された「ナムジュン・パイクと私の人生」が存命中の最後の個展となった。


title: 国会キス事件

text: 泉山は、参議院食堂に大蔵委員を招いて会食、酒を飲み過ぎ議場脇のソファに酔いつぶれた。そのため法案説明に塚田十一郎大蔵政務次官が代わって立ったが、この泥酔を目撃した野党側は一斉に議場から退席。さらに泉山蔵相が食堂で民主党の山下春江議員に抱きついたり、廊下で日本社会党の松尾トシ子の手を握ったことが分かり、野党は懲罰動議を出した。


title: 国会キス事件

text: 明けて12月14日1時半、緊急懲罰委員会を開けとの野党側の要求に対し民主自由党の明礼輝三郎懲罰委員長は雲隠れし、4時、政府は院内で緊急閣議を開き泉山蔵相の辞任を決定、泉山は吉田茂首相を訪ね進退伺を出した。


title: 国会キス事件

text: 懲罰委員会で山下議員は「口にすることも出来ないような行動に出た。逃げようともがいて左アゴに噛み付かれた」、また松尾議員は「30秒ぐらい握って離さないので、振り放して逃げた」と証言した。泉山蔵相は午後には衆議院議員辞職届を提出した。


title: ヘラコプターズ

text: 1994年結成。当時エントゥームドのドラマーだったニッケ・アンデションのサイド・プロジェクトとしてスタートしたが、本業のエントゥームドが契約問題でゴタゴタしてきたのと、他のメンバーとの音楽性のずれから脱退。その間ヘラコプターズの方は1st,2ndと順調にステップ・アップしていき、結成当時からのサポート・メンバーのボバが正式加入したが、ここでギターのドレゲンがバックヤード・ベイビーズに専念するため脱退。一時的にチャック・パウンダーやマティアス・ヘルベリィをギターにしツアーをしのぐ。1999年に入り、ロバート・ダールクヴィストが加入。ここで現在（2006年）のラインナップが揃う。主な競演バンドとして、ローリング・ストーンズ、キッス、フー・ファイターズ、ハイヴス、ダットサンズ、サウンドトラック・オブ・アワー・ライブス、ケント、ウェイン・クレーマー、モンスター・マグネットなど。意外なところで、あのベックと競演している。


title: ヘラコプターズ

text: 2007年10月13日、フロントマンのNicke Anderssonが解散を発表した。 多くの個人的な問題が解散の原因になったとのこと。 既に最後のスタジオアルバムのミキシングを終えており、2008年の年頭に「Head Off」としてリリースされた。 同年秋に最後のツアー「The Tour Before The Fall」を開催した。


title: デモンズ2

text: 『デモンズ2』（"Dèmoni 2: L'incubo ritorna"）は、閉鎖された映画館で悪魔と戦う人々を描いた『デモンズ』の続編である。この後にも『6』まで出ているが『3』からは日本の配給会社が勝手にデモンズと名づけたものであって、正式な『デモンズ』は『2』で終わりとなる(『3』は当初シリーズ3作目として企画されていた)。そのため『3』以降の作品は「悪魔と戦う」というコンセプトとは全く違った作品になっている。プロデューサーはダリオ・アルジェント、監督は前作と同じランベルト・バーヴァ。公開は1986年。日本では1987年にビデオリリース。日本でも劇場限定公開された。


title: デモンズ2

text: 舞台はとある高層マンション。完全オートロック制で警備員が常駐するセキュリティがしっかりしたマンション。地下には最新の機器がそろったトレーニングジムが入っており多くの人が汗を流し、サウナや日焼けサロンも入っている。そのマンションの10階に住むサリーの16歳の誕生日を祝おうと友人達がたくさん集まり、ロック調の音楽をガンガン流し盛り上がっていた。サリーの両親は娘の誕生パーティの為外食中。サリーの部屋に流れる音楽は隣に住む、ジョージと出産間近の妊婦である夫人のハンナ夫妻の部屋にまで届いていた。


title: デモンズ2

text: しかし誕生パーティーの主役のサリーは衣装が決まらずいらいらしていた。おまけに嫌っているジェイコブの訪問を男友達が勝手に了承してしまい、サリーのいらいらは最高潮に達する。サリーは一人別室にこもりテレビを見始め、デモンズを若者4人が復活させると言う内容で、留守番少年も、犬を飼っている中年女、イングリットという少女もこの番組を見ていた。


title: デモンズ2

text: あまりの面白さに「悪魔なんて」といいながら夢中で見ていたサリー。なんと復活したデモンズがブラウン管を突き破りサリーに襲い掛かった。デモンズにはテレビの画面の中から実体化できる能力が有るようだ。その頃サリーの友人達はバースデーケーキのロウソクに火を付け主役の登場を待っていた。友人に呼ばれたサリーはデモンズにやられた傷が疼く中ローソクの火を消した。血管が浮き上がり我慢できなくなったサリーは男友達の腕をつかむ。驚く男友達。サリーの爪が伸び自分の腕に食い込んでいるではないか。そしてサリーは歯が抜け落ち牙が生えデモンズになってしまう。慌てて友人達は逃げ出そうとするがどういうわけかドアが開かない。


title: デモンズ2

text: デモンズになってしまったサリーはパーティーに来ていた友人達を次々と襲い、デモンズが増殖してしまう。そんな中、隣に住むハンナがケーキを分けて貰おうとサリーの部屋のベルを押すが反応がない。幸いなことにガンガン流れていた音楽がベルの音を掻き消したのだ。ハンナは仕方なく部屋に戻ってジョージにケーキを買いに行ってもらうことにした。


title: デモンズ2

text: サリーがうめき声をあげると大量の血が噴出し床にしたたり落ちた。デモンズの血は酸のような性質を持っており床下の配線を焼き切ってしまった。更にサウナで汗を流していた男に天井から落ちてきた血がかかりデモンズに変身して隣の日焼けサロンにいた女性を襲った。中年女が飼っている犬も天井からしたたり落ちてきた血を舐めデモンズに変身し、飼い主に襲い掛かる。


title: デモンズ2

text: 停電を機にトレーニングをやめた人達がロッカールームで着替えていると、ジムに残っていた人間達の悲鳴が聞こえてきた。慌ててトレーナーのハンクが見に行くとジムに残っていた数人がデモンズに襲われていた。バーベルをデモンズに投げつけロッカールームにいた人達と共に逃げる。がしかし完全オートロック制の扉は停電のせいで開かなくなっていた。防弾仕様の二重構造の為バーベルや植木鉢を投げつけてもガラスは割れない。ハンクは皆を駐車場に誘導する。


title: デモンズ2

text: 駐車場の出入り口も閉まっていて車をぶつけても開かなかった。そうこうしているうちに他の住人達も駐車場に逃げ込んできた。なんとか出入り口を開けようと努力するが何をしても開かなかった。ハンク達はバリケードを築きデモンズ達と戦う事を決意する。やがてデモンズ達が駐車場にやってきた。ハンク達は応戦するもののデモンズ達の驚異的なパワーの前になすすべもなく全滅してしまう。イングリットだけは父親によって車内に匿われたが、その父親も奮闘虚しく娘の目の前で力尽きてしまう。車内に残されたイングリットの周りに群がるデモンズたち。するとまだ階上に生存者がいることに気づき、デモンズたちはイングリットを置き去りにしてその場を去ってしまう。


title: デモンズ2

text: その頃ジョージはコールガールと共にエレベーターに閉じ込められてしまい身動きがとれなくなっていた。やっとのことで助けに来た警備員も襲われてしまい、なんとかエレベーターの天井に逃れたジョージは、コールガールに声をかけられ引き上げようと手を差し伸べる。直後、デモンズ化したコールガールが襲い掛かってきた。間一髪のところで手を引っ込めたジョージはそのままエレベーターを支えるワイヤーを上って逃げ、追ってきたコールガールのデモンズを何とか倒すことに成功する。こうしてエレベーターから脱出したジョージはハンナの元に急いだ。留守番少年もまた天井からしたたり落ちてきた血を浴びデモンズに変身し、ハンナに襲い掛かるもハンナの反撃にあい倒される。すると少年のお腹からアキロン大王が誕生し、ハンナに襲い掛かる。するとジョージが間一髪で現れ玄関にあった傘で怪物を退治しハンナと二人で屋上から逃げることにした。


title: デモンズ2

text: 逃げ出す前にジョージはデモンズ達を全滅させようとハンナを一人残し階段を降り、踊り場に置いてある機械をこじ開けガスが吹き出るようにしてデモンズ達を待った。何も知らないデモンズ達がその機械の前に差し掛かったと同時にジョージは火がついたライターを投げ爆発を起こす。デモンズ達は爆発に巻き込まれ全滅した。


title: デモンズ2

text: ハンナがサリーの部屋に入ると男女が二人飛び出てきた。サリーの友人でクローゼットに隠れ難を逃れたのだ。ジョージとハンナとサリーの友人二人は4人で屋上に向かうが途中男友達がデモンズに変身してしまう。ジョージが持っていたバールで応戦し、デモンズを階段から一階へ突き落とした。


title: デモンズ2

text: 屋上にたどり着きジョージとハンナが非常用のロープで降りる準備をしているとサリーの女友達までもデモンズに変身してしまう。ジョージがデモンズを突き落とし退治する。その頃全滅したはずのデモンズ達の中からサリーが立ち上がり屋上に向かう。


title: デモンズ2

text: ロープで降り始めたジョージとハンナ。もうすぐ脱出できるという時にサリーがジョージ達が降りているロープを使いものすごい速さで降りてきた。なんとかサリーが追いつく前に地上に降り立つことができたジョージとハンナ。サリーが地上に降り立つのを待ち構えてジョージがパイプでサリーを突き刺し退治する。ほっと一息つくとハンナが産気づいてしまった。


title: デモンズ2

text: とりあえず隣のビルに行くとそこは無人のテレビ局だった。惨劇があったのは自分たちのマンションだけと確認し、ハンナはそこで無事男の子を出産した。ジョージが赤ん坊の為に水を取りに行くとサリーがやってきたが、既に目が見えずサリーは息絶えた。そしてモニターのほうを見るとサリーが走ってこちらに向かってくる映像が映し出された。一度は死んだサリーがテレビ画面から復活しようとしたのだ。ジョージはバールでモニターを破壊する。これですべてが終わったのだ。二人は朝日が差し込める中赤ん坊を抱き去っていくのであった。


title: ユーリ・シモノフ

text: 1966年には全ソ連指揮者コンクールで優勝。1968年には第4回ローマ・サンタ・チェチーリア指揮者コンクールでロシア人として初めて優勝。この後、レニングラード・フィルハーモニー交響楽団でムラヴィンスキーの助手を務める。 1969年にはボリショイ歌劇場に招かれ、「アイーダ」でデビューを飾る。そして、翌年の1970年には同歌劇団史上最年少で首席指揮者となり、1985年までその地位を保持して最長在任記録を作る。1998年にはモスクワ・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者に就任。


title: ユーリ・シモノフ

text: モスクワ・フィルを伴っての来日は多く、NHK交響楽団にも客演している。以前はピアニストのフジ子・ヘミングをはじめとする、ソリストの伴奏者としての来日ばかりだったが、現在ではわずかながらオーケストラとの単独公演も開かれるようになっている。シモノフが披露する、昨今ではあまり聴かれなくなった、ブラスセクションを大きく鳴らし打楽器を炸裂させる重量感ある大きな音楽には、ファンとなる者も多い。来日時のアンコールに期待する声も多く、その際の踊っているような独特の指揮姿には、演奏中にもかかわらず会場から笑い声が漏れるほどである。楽屋口でのいわゆる「出待ち」にも気軽に応じ、ファン・サービスの精神が旺盛な指揮者といえる。


title: ユーリ・シモノフ

text: 劇場上がりの指揮者であることからも推察されるように、その演奏曲目は非常に幅広く、チャイコフスキーやラフマニノフなどのロシア系は当然のこと、モーツァルトやベートーヴェンに始まり、ベルリオーズ、マーラーからイタリア・オペラに至るまで、多彩なレパートリーを持つ。


title: ユーリ・シモノフ

text: 特に名高いのは、自身も音楽監督を務めたベルギー国立管弦楽団とのショスタコーヴィチの交響曲第4番であるが、ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団とも多数の音盤を出版しており、オーケストラの明るい音色を活かした華々しい演奏には、「春の祭典」や「序曲1812年」などの諸作品に、高い評価が寄せられている。


title: ユーリ・シモノフ

text: 「ユーリ・シモノフ・コレクション」と銘打たれた6枚のCDがロシア音楽協会から出版されているほか、メロディア・レーベルからは数種のオペラ作品がリリースされている。手兵との来日時には、一般流通していないモスクワ・フィルとの自主制作盤がロビー販売されている場合もある。


title: グエン・ヴァン・レム

text: 1968年2月1日のテト攻勢にてサイゴン警察に捕えられ、警察長官のグエン・ゴク・ロアンによって射殺されたとされる。しかし、射殺されたのは同じ解放民族戦線のレ・コン・ナであるとも言われ、断定されていない。


title: グエン・ヴァン・レム

text: アメリカの写真家エディ・アダムス(Eddie Adams)が撮影したこの射殺時の写真「サイゴンでの処刑」は、アメリカの世論を変化させ、終戦まで続く反戦運動をより活発化させた。アダムスは1969年にピューリッツァー賞を受賞している。


title: 早川尚秀

text: 2001年3月19日、父親で足利市長の早川一夫が任期中に死去。これにより政界進出を決意し、足利銀行を退社。2003年、第15回統一地方選挙の一環として行われた栃木県議会議員選挙に自由民主党公認で出馬し、初当選。


title: ハミング (柔軟剤)

text: ハミングは、花王ソフターの後継商品として1966年に発売。しばらくは「花王ソフター」の字も小さく書かれていた。その後、1970年に大サイズが追加され、柔軟剤の使用が定番化した1980年には現在も発売されている特大サイズが追加された。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 1988年にはライオンから発売された濃縮柔軟剤「ソフラン1/3」に対抗するため「ハミング1/3」を発売。1994年には当時、スタンディングパウチの先駆けであった「つめかえ用（発売当時は漢字表記で「詰替用」）」を発売した。1999年には派生製品として、仕上がり時の香りが楽しめる「フローラルハミング1/3」を発売し、翌年の2000年には日本初となる抗菌タイプの柔軟剤「抗菌プラスハミング1/3」を発売。これを機に長年発売されていた「フロリア」や「タッチ」の生産を終了し、柔軟剤ブランドを「ハミング」に統一した。これらの製品は2005年に容器形状が変わり、1/3が取れ「ハミング レギュラー」「フローラルハミング」「抗菌ハミング」となり、2015年3月の全面刷新により新「ハミング」として再編・統合された。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 2008年10月には抗菌仕上げにより天気や干し場所を選ばない新発想の柔軟剤「ハミングフレア 毎日ふんわりエッセンス」を発売した。そして発売45年目に入った2010年11月には節水洗濯や環境意識の高まりを受け、「ハミング 濃縮タイプ」よりも使用量を減らしながらも柔軟効果を高めた超コンパクトタイプ「ハミングNeo（ネオ）」を発売した。また、2014年4月には従来発売されていた「ハミングフレア 毎日ふんわりエッセンス」に替わる抗菌効果を高めた柔軟剤「ハミングファイン」を発売した。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 「ハミング」のロゴは2019年3月の「ハミングLINNE」で新しくなっており、同年5月にリニューアルされた「ハミングファイン（現:ハミング消臭実感）」、2021年10月にリニューアルされた「ハミング（濃縮タイプ）」も同じロゴに変更されている。なお、濃縮タイプと非濃縮タイプではブランドロゴが異なる。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 柔軟剤は大きく従来タイプと濃縮タイプに分かれる。従来タイプのラベルには濃縮タイプの存在を知らせるメッセージが記載されていたが、現在、この表記は無く、用途名（柔軟剤）を大きく記載している（以前も小さく表示されていたが、用途名表示の標準化により小変更）。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 濃縮タイプにはそれぞれつめかえ用があり、「ハミング消臭実感」には通常サイズの他に、通常サイズ比2.5倍容量（1,000ml）の大、通常サイズ比3.5倍容量（1,400ml）の特大、通常サイズ比5倍容量（2,000ml）の超特大が設定されている（つめかえ用大、つめかえ用特大、つめかえ用超特大は花王の製品カタログサイトには未掲載）。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 1975年、ライオンは新商品「ソフランS」を発売。当時、柔軟剤の色は青が一般的だったのに対し、ピンク色とした「ソフランS」は消費者に新しい印象を与え、「ハミング」のシェアを切り崩した。その後花王もピンクの柔軟剤「フロリア」「シルエット」を発売して追随することになる。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 1986年にライオンが使用量を3分の1にして小型化した「ソフラン1/3」を出すと花王も「ハミング1/3」を出して対抗。さらに1988年にはライオンが吸水性に優れた柔軟剤「ソフト&ドライ」を発売すると花王も同機能を謳った「タッチ」を出して対抗した。


title: ハミング (柔軟剤)

text: しかし、その後は両社とも柔軟剤の製品絞り込みを実施。この頃には流通業界から相次いで安価なPB商品が登場し、これらに対抗できるようそれぞれのブランドで消費者の細かいニーズに応える付加価値の高い製品を発売している。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 花王はブランドを「ハミング」に統一。新たに仕上がり時の香りが楽しめる「フローラルハミング」や菌の繁殖を抑える「抗菌ハミング」を追加した。2002年には当時としては画期的な透明の柔軟剤「ハミングフレア」を追加。


title: ハミング (柔軟剤)

text: ライオンもブランドを「ソフラン」に統一。「フローラルハミング」への競合製品として「デイフレッシュソフラン」を2003年に発売、2005年には「香りとデオドラントのソフラン」に改名し、2種類の香り分けをして再発売した。その後も洗濯しわを抑える「しわスッキリソフラン」や室内干しのニーズに応えた「部屋干しソフラン」を発売し、ブランドアイテムを充実。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 近年は「ダウニー」、「スナッグル」など外国製の柔軟剤が輸入販売で気軽に入手できるようになり、衣類の仕上がりに強い香りを好むユーザーが増えつつある。これに影響してか、花王では2009年3月にプレミアムタイプの「ハミングフレアフレグランス・コレクション」を発売。ライオンも「香りとデオドラントのソフラン」のラインナップを強化した。


title: ハミング (柔軟剤)

text: 国内メーカーの柔軟剤のシェアは2005年現在ハミングがトップになっており、ソフランがその後を追随している。2006年にはニッサン石鹸（現在のNSファーファ・ジャパン）がユニリーバ・ジャパンから譲受したファーファブランドで柔軟剤部門を強化していて、競争はますます激化している。


title: ハミング (柔軟剤)

text: なお、前述のとおり、2011年9月に「ハミングフレア フレグランス・コレクション」が生産終了となり、新たに発売された「フレア フレグランス」へ継承され、「ハミング」から独立したブランドとなったため、花王の柔軟剤では11年ぶりに複数ブランド体制へ移行。2022年4月には「フレア フレグランス IROKA」が「IROKA」へ独立ブランド化されたため、花王の柔軟剤では初となる3ブランド体制となったが、前述したように同年8月に「フレア フレグランス」が「ハミング フレア フレグランス」に改名して「ハミング」に統合したため、「ハミング」と「IROKA」の2ブランドに集約された。


title: Mr. Do!

text: 主人公のピエロ「Mr.Do」を操作して場所を移動する事で通路を作り、ボールを投げつけて敵を倒しながら一定の条件を満たす事で面クリアとなる。一度投げつけたボールが手元に戻るまで使用できない事や、りんごを使用して敵を押しつぶす事を特徴としている。


title: Mr. Do!

text: 開発はユニバーサルが行い、同社の『レディバグ』（1981年）を手掛けた他、後にテクモのアーケードゲーム『スターフォース』（1984年）や『ソロモンの鍵』（1986年）を手掛けた上田和敏がゲーム・デザインを担当している。


title: Mr. Do!

text: 北米ではコレコビジョンやAtari 2600などの家庭用ゲーム機に移植され、日本においてはぴゅう太やMSXなど様々なパソコン機種に移植された。1995年にはイマジニアからスーパーファミコン用ソフトとして発売され、2006年にはボーステックから携帯電話ゲームとして配信された。アーケード版は2010年にWii用ソフトとしてバーチャルコンソールアーケードにて配信された。


title: Mr. Do!

text: ナムコから稼働された『ディグダグ』（1982年）のゲームシステムを流用した作品であるが、同作との共通点は地面を掘る事と敵を潰すアイテムの存在だけであり、様々な要素の追加によりオリジナリティを確立している。プレイヤーはレバーで赤いピエロの主人公「Mr. Do」を4方向レバーで動かし、またボタンでボールを投げる。Mr. Doが通路以外の場所を移動すると通路が出来る。ボールは主人公が投げるとバウンドし、通路に沿ってジグザグに移動する。主人公はボールを1個しか持てないので、一度ボールを投げてしまうと手元に戻らない限り、再び投げる事は出来ない。投げたボールは敵に当たると破裂して画面外へ飛び散り、若干のタイムラグの後に手元に戻る。このタイムラグは敵にぶつける毎に長くなっていくため、ボールへの頼りすぎは禁物である。なお、主人公が拾うことでも手元に戻る。


title: Mr. Do!

text: 敵を倒す方法として、主人公が投げるボールを当てる、画面上に存在するりんごが落ちる際に潰されるようにする事の2通りがある。1回のボール投擲で倒せる敵は1匹のみ。りんごを使用した場合は一度に複数の敵を倒す事も出来る。りんごは2段以上の高さから落とすか最下段に落とすと割れてしまう。1段分の高さなら落下させても割れる事は無い。りんごは主人公に水平方向へ押されると移動する。これを使いこなす事がこのゲームの肝となる。なお、垂直方向に押されても移動しない。また、モンスターに押される事もあり、その際に落下してプレイヤーを潰したり、モンスター自身を巻き添えにして潰したりする事もある。


title: Mr. Do!

text: 画面中央にある敵の巣からは8匹の敵が出尽くした後にデザートターゲットが出現し、取得する事で画面内の敵の動きが停止しEXTRAモンスターが出現する。EXTRAモンスターを倒して「EXTRA」の文字を揃えると1UPとなり、また強制的に面クリアとなる。EXTRAモンスターとパクパクの進行方向にあるりんごは、たとえ落下中のものであっても食べられて消滅する。ただし、口が開ききらないタイミングで落ちたりんごは当たった際に食べられずに潰す事が可能である。また既にモンスターを潰している落下中のりんごも同様に食べられずに潰すことができる。


title: Mr. Do!

text: ステージクリアの方法は、画面上にあるチェリーを全て取る、赤いモンスターを全て倒す、EXTRAモンスターを倒し、EXTRAを完成させる、ダイヤモンドを取るの4通り存在する。1ミス（後述）をしてもクリアが確定すればミスを無効にできる。


title: Mr. Do!

text: このゲームには永久パターンが存在するが、永久パターン防止キャラクター等の防止策は存在しない。唯一モンスターが穴を掘ってプレイヤーに襲い掛かってくるくらいである。またプレイ自体の強制終了もなく、ゲームオーバーにならない限り永久にプレイが可能である。


title: Mr. Do!

text: 1981年、『レディバグ』のプログラマである上田和敏は、当時ユニバーサルエンターテインメント社長だった岡田和生ら8人の関係者とともにアメリカ合衆国のシカゴであるアミューズメント&ミュージック・オペレーターズ・アソシエーション（Amusement & Music Operators Association、略称：AMOA）が主催するへ視察に行った。この時点で彼らは、ナムコが発売した『ディグダグ』の情報を既につかんでおり、行きの飛行機の中で岡田は「次回作は『ディグダグ』を参考にしてほしい」と上田へ指示を出した。岡田より1週間先に帰国した上田らはアレンジ方法について考えた末、ポンプで敵を破裂させる攻撃方法を変更することにした。さらなるアレンジを考える中、上田は会社のトイレの窓から隣家の雨どいにスーパーボールが引っ掛かっている様子を見てひらめき、本作の主人公の攻撃方法に取り入れた。また、上田はランダム性を取り入れたいとも考えており、ステージクリアの条件としてダイヤモンドの獲得を追加した。ちなみに主人公Mr.Do!はギリギリまでデザインが決まらず、完成直前までディグダグ似の雪だるまのような仮のキャラクターだったが、社長の意見によりユニバーサルのトレードマークのピエロとなった。クレジット投入時の画面に出てくるコインの絵柄に、その名残を見ることが出来る。また、プロトタイプのキャラクターのバージョンでは、主人公が死亡する際に頭が膨らんで破裂するなどやや過激な表現があったほか、メインのBGMが異なるなど、製品版の内容とは一部異なる。


title: Mr. Do!

text: なお、このバージョンの基板もごく少数だが市場に流通しており、後にゲームフリークを立ち上げた田尻智はこのプロトタイプの基板を長年探し回った末に当時埼玉県にあったゲームセンターで発見し、交渉の末に入手している。


title: Mr. Do!

text: 帰国後、上田の企画書を読んだ岡田は「余計なことはしなくてよいから、良いところだけをまねろ」と告げた。上田は「どうしてもこのゲームが作らせてほしい。作り終わったらこの会社を辞める」と辞表を提出し、辞表の通りに本作を開発した直後にユニバーサルエンターテインメントを去った。上田はAkiba PC Hotlineの忍者増田のインタビューに対し、「当時の反響は私の耳には届いておらず、Do!の残り人数が255人に増えるバグの情報も後から知って、ゲームセンターの人に申し訳ない気持ちになった」と振り返っており、以降のゲーム開発ではしっかりデバッグを行ったと述べている。


title: Mr. Do!

text: 本作は個性的な作風がプレイヤーに親しまれ、駄菓子屋にオレンジ筐体で設置された事で当時の子供達に人気を誇った他、個人経営のゲームセンターなどに設置された事もあり、幅広い年齢層から大ヒットを得た。この人気により、『Mr. Du!』『Mr. Lo!』などの海賊版（コピー基板）も数多く出回った。


title: Mr. Do!

text: 1998年に同名の機種がユニバーサル販売（現・ユニバーサルエンターテインメント）からリリースされた。その後2000年に同社初の液晶搭載機として『デュエルドラゴン』が、その9年後の2009年には5号機として『デュエルドラゴンキングダム』がそれぞれリリースされている。


title: 黒田茂子

text: 黒田 茂子（くろだ しげこ、1897年（明治30年）5月29日 - 1991年（平成3年）6月26日）は、日本の元皇族。黒田長礼侯爵夫人。閑院宮載仁親王第二王女。母は三条実美公爵令嬢・智恵子。旧名は茂子女王。94歳没。


title: 黒田茂子

text: 1978年（昭和53年）4月16日に長礼が没した後、茂子は「黒田家什宝は美術工芸品であっても、郷土福岡との関連において役立てるべき歴史的文化財である」ため、それらを故郷に帰すという亡夫の遺志を継ぎ、同年9月19日に国宝・漢委奴国王印をはじめ黒田家に伝来した文化財や歴史資料を『黒田資料』として一括して福岡市へ寄贈した。『黒田資料』はその後、美術的価値の高いものが福岡市美術館に、歴史的価値の高いものが福岡市博物館に分けられて収蔵・展示されている。


title: Heart (倖田來未のアルバム)

text: アルバム自体としては、2021年リリースのオールタイムベスト『BEST 〜2000-2020〜』から僅か約2ヶ月足らずであり、オリジナルとしては2020年リリースのミニアルバム『angeL［MY NAME IS...］』及び『monsteR［MY NAME IS...］』以来となる（厳密としては、2019年リリースのフルアルバム『re(CORD)』以来）。


title: Heart (倖田來未のアルバム)

text: 本作は、2021年に発表された配信シングル（「キューティーハニー BEST 〜2000-2020〜 ver.」は前アルバムに収録済の為除く）を収録。DVD及びBlu-rayにはミュージック・ビデオが収録されるほか、ファンクラブ限定盤には2021年11月7日に日清パワーステーションで行われたオンライン形式による配信ライブ「日清 ラ王 Presents KODA KUMI ONLINE LIVE 2021」の模様と12月3日・4日・6日（デビュー日）に行われたアニバーサリーイベント「KODA KUMI 20TH → 21ST ANNIVERSARY EVENT」のダイジェストが初映像化される。


title: 売られた花嫁

text: 台本作者はカレル・サビナ (Karel Sabina) 。3幕のオペラ・ブッファである。作曲は1863年から1866年。1866年5月30日に初演された後、改訂が施され、1870年9月25日にプラハの国民仮劇場において決定稿が初演された。日本初演は1955年9月13日、東京・日比谷公会堂において伊藤亘行、伊藤武雄、笹田和子、伊藤京子ほかのソロ、ニクラウス・エッシュバッハー指揮NHK交響楽団によって実現した。


title: 売られた花嫁

text: 春祭りの日、村人達が踊り騒いでいる。マジェンカは恋人イェニークと浮かない気分で話している。それというのも、イェニークが他所者で親に結婚を認めてもらえないばかりか、裕福な農場主ミーハの息子ヴァシェクとの縁談が持ち上がっているのだ。イェニークは、自分は昔継母との折り合いが悪く家を飛び出したんだと身の上を語る。一方、今回の縁談の仲人ケツァルはヴァシェクが知恵遅れであることを隠して縁談をまとめ、礼金をせしめようと、マジェンカの両親に結婚を熱心に勧める。両親とケツァルは見合いを勧め、クルシナ夫妻が娘をミーハの息子の嫁にするとした古い誓約書を取り出すが、マジェンカは取り合わない。ケツァルはイェーニクと話すことを決心する。村人達がポルカを踊る。


title: 売られた花嫁

text: 男達がビールの歌を歌い、フリアントを踊りながら出て行く。そこへヴァシェクが現れ、マジェンカと偶然出会う。マジェンカはヴァシェクに気づくが、ヴァシェクはマジェンカの顔を知らない。そこでマジェンカはヴァシェクに見合い相手は性悪女だからやめておけと告げる。一方、イェニークはケツァルから金貨300枚を受け取り、彼女はミーハの息子以外とは結婚しないという条件を付けて、マジェンカの事は諦めることを承知する。村人達は恋人を売ったとイェニークを非難する。


title: 売られた花嫁

text: ヴァシェクが居酒屋の前で会った娘を想って一人でいるところへ、旅芸人の一座がやってくる。ヴァシェクは一座の美女エスメラルダに一目惚れし、酔いつぶれた熊役の芸人の代役を引き受けてしまう。マジェンカが現れ、イェニークがケツァルと交わした契約書を見せられて泣き出す。イェニークが現れるので、彼女は激昂し「ヴァシェクと結婚する。私は売られた花嫁になる」と言い出す。そこへクルシナ夫妻とミーハ夫妻が登場、彼女はミーハの息子と結婚すると宣言する。この時イェニークが間に進み出て、自分は行方不明になっていたミーハの息子だと名乗り、契約書通りマジェンカと結婚すると告げる。父親が自分の息子だと確認し、和解する。マジェンカは喜び、ケツァルは悔しがる。旅芸人一座から熊が逃げたと騒然となるが、実はヴァシクだとわかり、母親がヴァシクを連れ帰る。村人達がマジェンカとイェニークを祝福する。


title: 売られた花嫁

text: チェコ語で書かれたオペラとしてチェコ国民オペラを代表する作品であるが、その作曲技法は、終始ロマン派音楽の技法に則ったものである。「国民音楽の創造は民謡の引用や模倣だ」という風潮に抵抗したスメタナは、「民族芸術は現代の作曲技法を採用すべき」と主張し、具体的な場面描写以外で民謡を引用することを避けていた。


title: 売られた花嫁

text: このオペラでもポルカ、フリアント、といった民族舞踊のリズムをもった曲があるが、それらはいずれも村人達を描写するために用いられているに過ぎない。舞曲以外では、大道芸人の行進にボヘミアの伝統的なパストラル（牧歌）の響きが幽かに感じられる程度で、有名な序曲にしても、古典派のソナタ形式に従っており、民謡の引用やそれらとの類似性は見いだせない。


title: 売られた花嫁

text: しかし、スメタナは、安直に民謡を引用することなくロマン派音楽の語法によってボヘミアの農村を活写したことで、ロマン派音楽の系譜の中にチェコ国民音楽を組み入れることに成功したのであった。そしてこの成功により、チェコ国民音楽は広くヨーロッパにその存在感を示すこととなり、ドヴォルザーク、フィビヒ、ヤナーチェクへと道を拓いていったのである。


title: 売られた花嫁

text: なお、ドイツ語訳で上演されることも多く、ルドルフ・ケンペ指揮、ピラール・ローレンガー、フリッツ・ヴンダーリッヒ主演のもの、ハインリヒ・ホルライザー指揮、ルドルフ・ショック、クルト・ベーメ出演のもの、ヤロスラフ・クロンプホルツ指揮、テレサ・ストラータス、ルネ・コロ主演のもの、カール・エルメンドルフ指揮、クリスタ・ルートヴィヒ出演のものなど、かなり豪華な顔ぶれによるドイツ語全曲録音が多く残っているあたり、ドイツ圏での本作の人気を物語っている。DVD発売されている1983年のウィーン国立歌劇場上演記録（イヴァン・フィッシャー指揮、ルチア・ポップ主演）もドイツ語である。


title: 天徳内裏歌合

text: 3月初めに示された題は霞、鶯 、柳、桜 、款冬（山吹）、藤、暮春、首夏、郭公（ほととぎす）、卯花、夏草、恋の12。鶯、郭公が各2、桜が3、恋が5の計20番で戦われた。判者（はんじゃ：勝敗を決める役）は左大臣藤原実頼、その補佐に大納言源高明（たかあきら）、講師（こうじ：歌を読み上げる役）は左方・源延光、右方・源博雅、方人（かたうど；応援する役）には女房たちが左右に分かれ、それぞれ左方は赤（朱）、右方は青（緑）を基調に衣裳を揃えるなど趣向を凝らしたものであったという。


title: 天徳内裏歌合

text: 当日は午後早くから会場となる清涼殿の準備が始まったが、左方の州浜の参上が遅れ、歌合が始まったときはすでに日が暮れていたといわれる。歌合は夜を徹して行われ、左方の10勝5敗5引き分けで終わった。歌合のあと管弦の遊びが催され、退出は翌朝のことであった。


title: 天徳内裏歌合

text: 三番の鶯の歌のとき、右方の講師である源博雅は誤って四番の柳の歌を読み上げてしまった。左方の方人から指摘があり、改めて鶯の歌を読み上げることとなったが、恥じ入る余り顔面蒼白となり、声も震えてうまく読めなかったという。


title: 天徳内裏歌合

text: 二十番の勝負において判者の実頼は優劣を付けられず、持にしようとしたが、帝から勝敗を付けるようにとの仰せがあった。実頼は補佐の高明に決めてもらおうとしたが高明は平伏して何も言わない。実頼は窮したが、その時帝が「しのぶれど」と兼盛の歌を口ずさんでいるのを高明が聞きつけ、実頼に伝えた。それでようやく実頼も決心が付き、右方の勝ちと判定を下した。その間、左右の講師はずっと歌を読み上げ続けていた。


title: 澤宗紀

text: スキンヘッドのかつらを装着して更に、その名の通り女性用下着をつけた姿で武藤敬司ムーブを行なう。ご丁寧にも武藤と同様に膝に爆弾を抱えており、どこを攻められても必ずその痛みが膝に来るというギミックが持ち味。主戦場は澤宗紀の名義でも参戦しているプロレスリングZERO1-MAXだが他のインディー団体にも参戦している。


title: 澤宗紀

text: 2006年4月28日、"brother"YASSHIの自主興行「新宿カス野郎プロレス」新宿FACE大会にビッグサプライズゲストとして現れた本物の武藤から「神奈月より似てるな」と本人お墨付きの認定を受けて同時に「シャイニングウィザード使用料1回2000円だぞ」と返答に困るジョークを仕掛けられている。逆に全日本プロレス主催の武藤祭りで行なわれた武藤ランブルでは試合中、武藤にランジェリーを渡して武藤を困らせた。5月5日、ZERO1-MAX後楽園ホール大会で大森隆男戦では敗れたものの大森をランジェリー大森にしてしまうという離れ業をやってのけた。


title: 澤宗紀

text: FIGHTING TV サムライの番組「速報☆バトルメン」で「鈴木みのるが気仙沼で興行をやった時にランジェリー武藤も来てさ。そこに津波で家族を亡くして、それ以来ずっと笑っていなかったっていう方がいたんだよ。その人がランジェリー武藤の試合を見て笑って周りの人が『何々さんが笑った』って喜んでたんだよ。俺はプロレス凄いと思ったね」と出演していたレフェリーの和田京平より胸を打つエピソードが紹介された。


title: 標本 (分類学)

text: 生物の標本（ひょうほん、）とは、生物体の全部、あるいは一部を保存可能な状態にしたものである。分類学においては、標本はその生物の存在を証明し、その特徴を明らかにするための大事な証拠である。分類群によって扱いはやや異なるが、うまく保持するために、さまざまな方法が使われている。


title: 標本 (分類学)

text: 生物の標本は、生物を採集した場合に、それを保存する為に一定の加工をしたものである。分類学においては、採集した生物が新しいものであった場合、その生物の特徴を調べて文章で記述し、スケッチをとることでそれを記録する。しかし、記録の誤りがあるかも知れず、見落としもある可能性があるから、観察した生物をいつまでも変わらぬ形で保存することが望ましい。これを目的としたのが標本作製であり、それによって作られたものが標本である。むしろ、採集したものを生きたまま観察できるとは限らないから、あらかじめそのような標本の形にしたものについて研究が行われるのが通例であり、したがって、生物採集が行われた後、まず行われるのが採集品を標本とする処理であることも多い。


title: 標本 (分類学)

text: また、新種記載以外にも標本作製の必要はある。そもそも、新種であると判断するためには既知種の知識が必要であるが、種にはそれなりの個体変異があるから、単一の標本ではそれを知ることができない。したがって、既知種についての多くの標本の存在がなければ、新種であるとの判断はできないことである。また、生物について新たに学び始める場合、書物の上の知識では間に合わない部分が多々あり、個人の学習においても標本作製は重要な学習方法であり得る。


title: 標本 (分類学)

text: 生物学のそれ以外の分野でも、標本が作られることは多い。例えば生態学的研究においても、対象とする生物の同定をより確実にするために標本が保存されるほか、対象とする個体の詳細な情報を得るために捕獲し、殺して保存する場合には標本作製の方法を用いる。


title: 標本 (分類学)

text: 動物行動学などでは、種の違いが決定的な問題となる場合があり、同定の精度が重要になる。例えば同一種と考えてデータを取っていたのに、実は複数種が混じっていることが判明すれば、それまでのデータが無意味となり、泣く泣く破棄しなければならない例もある。そういう場合にも、標本があれば同定の再確認ができる。


title: 標本 (分類学)

text: もう一つ、標本作製が行われるのは、趣味のコレクションや博物館での展示、あるいは学校における理科学習の際の演示のためである。この場合、形質の保持とともに、あるいはそれ以上に、見栄えのよさが重視される。狩猟の獲物を剥製にするのも、そういった意味では標本である。学習教材としての標本は、常に一定の需要があるから、理科教材店などがそれを扱っている。


title: 標本 (分類学)

text: 標本作製や、それにかかわる操作等は、分類群によってそれぞれに異なる。専門的には、それぞれの群でよい保存法が模索され、それに基づいてある程度決まった方法で標本にすることが求められる。ここではおおよそ全般にかかわる内容について述べる。


title: 標本 (分類学)

text: 植物のように個体性が明確でないものは、一部だけを採集するのが珍しくない。特に、樹木のように大きいものは、すべてを取り切ることはまずできない。そのような場合、もっとも特徴が出ている部分を切り取る。一般に種子植物の構造は枝に葉が並び、その間に花や実がつくのを単位として、全体にそれらが繰り返された構造をもつので、それらの特徴を含む構造を切り取る。具体的には複数の葉をつけ、花や実のついた枝をもって標本とするのを理想とする。株立ちになったり、匍匐枝を伸ばすような草本の場合も同様に考える。例外的に、シダ植物門の場合には葉一枚を標本とする事が多い。動物でも群体性のもの、例えばサンゴのようなものは、群体全体を取るか、植物と同様に考え、その一部を採集する。また、一個体から、例えば枝と花と樹皮、という風にあちこちの部分を切り取って、これらをまとめて一つの標本と見なす、というやり方もある。


title: 標本 (分類学)

text: 基本的には成熟した成体を採集するものであるが、生活環のそれぞれの段階も必要に応じて採集する場合もある。いずれにせよ、生殖器官はその生物の重要な特徴である場合が多いから、それを含む標本を作ることが必要であることが多い。


title: 標本 (分類学)

text: なお、標本はその生物の本来の形態を保存するものでなければならない。標本作成の処理によって妙な構造ができたりするのは避けなければならない。逆に、作成の操作によって生じる特徴が役に立つ場合もある。例えば、高等植物は、普通は乾燥して標本とするが、その際に黒変したり、特殊な色を生じるものがあり、これもその種の特徴として認められる。ただし、特殊な乾燥機を用いるなど、手順が異なると様子が変わることもある。


title: 標本 (分類学)

text: もっとも特徴が現れる部分のみを標本とする例や、保存しやすい部位だけを標本とする例もある。たとえば貝類は、貝殻のみを標本とする伝統があった。貝類には熱狂的なコレクター層があり、貝殻だけを収集することが普通であったというのもその原因のひとつであろう。いずれにせよ、この場合、それがその生物の一部であるとは認識されていなかった気配がある。とにかく基本的には貝殻の特徴だけに基づく分類体系が組み立てられていた。しかし、他の分野の生物学において生殖器の構造などに着目した分類が進むにつれ、それらにも目が向けられるようになり、さらに近年の分子系統学の進歩により、その方向からも光が当てられるようになったため、その分類体系に大きな見直しが必要となっている。


title: 標本 (分類学)

text: 逆の意味で特殊なのは菌類である。菌類では栄養体はほとんど特徴を示さず、生殖器官のみが注目される傾向がある。例えばキノコの標本は、キノコの部分のみを取り上げて作成される場合が多い。しかし、キノコの栄養体はキノコの基部から下に広がっている菌糸体である。したがって、この採集のやり方は、高等植物で言えば葉や茎を無視して花だけを採集しているのに近い。しかし、菌糸体を採集するのはまず不可能であるし、したとしても大した情報が得られないのも事実である。


title: 標本 (分類学)

text: 標本とは加工された生物体ではあるが、それだけの存在ではその価値は認められない。標本には、必ず採集の場所、日時、採集者などのデータが必要である。これは科学的再現性（といっても物理化学のような厳密なものではないが）の問題である。付帯すべき情報が欠落した標本は、その価値が著しく損なわれている。東南アジアなどで昆虫標本が販売されている場合、このようなデータがついていない例が多い。そこから珍しいものが発見されても、報告出来る情報は多くない。データを付属させていても、処理や保管の間にこれらの情報が紛失したり、混乱したりといったトラブルはよくあることであるが、その結果として後世のその分野に混乱を残した例もある（例えばミヤコショウビンを参照）。


title: 標本 (分類学)

text: 採集された生物試料は、そのまま標本とする場合もあれば、一定の下準備が必要な場合もある。実際に採集する場合にはあれこれゴミがついてくることが当たり前なので、標本作成時にはそれを片付けながら作業を行う。例えば高等植物であれば、根の土を洗い落とし、他の植物の葉を外し、虫を払い落として押し葉にする。


title: 標本 (分類学)

text: また、とりあえずすべてを固定液に付け込んで、それからじっくりと処理する、というのもある。いずれにせよ、生きた状態では生物は変化し続けるし、勝手に死んでは腐敗するなど構造が変化するから、まずそれらを止めるのも大切な作業である。


title: 標本 (分類学)

text: その意味で、生きた採集品はできるだけ素早く殺すのが望ましい。しかし、中には一定の飼育を行った後に標本とする場合もある。たとえば花が咲きかけた植物を少し育てて咲いてから標本にする、といった場合である。また、昆虫採集は趣味のコレクションになる場合も多く、その場合、標本に傷が付いていないことを強く求める人がいる。そのため、幼虫から飼育して成虫にして、その後に標本にする、というやり方もある。いずれにせよ、飼育は野外の条件とは異なるので、その影響が標本の上に現れる可能性を忘れてはならない。なお、飼育動物を標本にするのはまた違う話である。


title: 標本 (分類学)

text: 微生物の場合、顕微鏡下で試料を拾って、集めてプレパラートに置くなどの作業を行うものもある。パスツールピペットや極細の柄付き針などを用いて作業するが、これは一種の名人芸に類する面がある。その技術を生かして珪藻で図案を作る人などが実在する。他方、下手な場合はその作業中に標本を壊したり、紛失させたりという話もまた聞くところである。


title: 標本 (分類学)

text: 固体化する溶剤に封じ込める、という方法もあるが、特殊な展示に使われることがある程度で、一般的ではない。何より、後に標本に直接に触れられないのでは研究の妨げになる。ただし、微生物やごく小さな部分などの顕微鏡観察の対象はプレパラートの形でこれが行われることもある。


title: 標本 (分類学)

text: 標本の保存、保管は個人の所蔵でなければ博物館、大学などの研究機関にゆだねられる。十分に充実した標本コレクションは、そのような機関にとっては重要な財産である。高等植物の標本コレクション、あるいはその保存機関はハーバリウムと呼ばれる。しかし、博物学の歴史が存在しない日本では、このような観点が乏しい面があり、粗末に扱われている例も聞かれるところである。


title: 標本 (分類学)

text: できあがった標本は乾燥室に入れて防腐剤を効かせて置けば保存できる。部屋に飾ったり箱に並べることもできるから見栄えもよい。ただし、保存されるのは原則的には外部形態のみである。植物系では細胞壁が残るから細部の構造まで残るが、動物では肉質部分の構造は期待できない。


title: 標本 (分類学)

text: 最も簡単な場合は、単に陰干しで標本を作る。コケ類、地衣類、比較的丈夫なキノコ類などに適用される。これらはしっかりとした細胞壁があるので、形を崩さずに標本になるし、細部は縮んでしまうが水に戻すと形態がほぼ復活する。


title: 標本 (分類学)

text: 高等植物は形を残すために紙の間に挟んで伸ばして乾燥させる。いわゆる押し花（押し葉）であるが、専門的には押し葉標本と呼ばれる。海藻などの大型藻類も、ほぼ同様に標本にするが、縮みやすいために特に吸い取り紙を置き、強く圧力をかける。


title: 標本 (分類学)

text: 貝類の標本は伝統的には殻のみで行われた。生きた貝が採集された場合には、茹でて身を抜いたり、腐敗させてから洗浄したりといった方法で、肉体部を取り除き、殻のみにして乾燥保存する。脊椎動物の骨格も、同様に茹でてから肉をはぎとり、あるいは漂白剤のように有機物を分解する薬剤で処理する。自然の分解力を用いる方法もある。大柄な動物はそのまま地面に埋めて、一定時間の後に掘り出して洗うという方法も使われる。より積極的に、たとえばカツオブシムシのように死体の肉質や筋を食べる昆虫を使って、それらに食べさせることできれいにする方法もある。


title: 標本 (分類学)

text: 毛皮を標本として残すこともある。保存法は毛皮加工の方法そのものである。さらに、毛皮を組み立てて元の動物の姿を復元するものを剥製と言う。これらの技術は実用面で発達した部分があり、本来は標本作製を目的にしたものではない。しかし、そのため、実用目的で作られたものにも標本としての価値が認められる場合もある。ジャイアントパンダがヨーロッパに知られた最初の標本は、敷物に加工された毛皮であった。


title: 標本 (分類学)

text: いずれにせよ、部分のみの標本は、限定的な役割をもつものである。場合によってはとんでもない誤解を引き起こす場合もある。貝殻など、それで全身であると錯覚を起しやすいが、そうでないことはよく把握しなければならない。日本の例であるが、洞窟内で発見された特殊な巻き貝と思われたものが、実はコウモリの蝸牛殻であった、と言う話がある。


title: 標本 (分類学)

text: 薬液としては、代表的なものにホルマリンとアルコールがある。また、これらに様々な工夫を加えた薬液がそれぞれの分類群で提示されている。往々にして、固定液と保存液は別である。つまり、まず標本を固定液を用いて固定し、その後は保存液中に置く訳である。例えばホルマリンで固定し、アルコールで保存する、といったやり方をする。また、柔らかい動物の場合、刺激によって収縮してしまう場合もある。それを避けるため、その前に麻酔をかける方法もある。


title: 標本 (分類学)

text: 液浸標本は、多くの生物に適用できる標本保存法である。しかし、管理する立場からは、薬液がなくなれば瓶毎に補充しなければならないし、重量も馬鹿にはできない。また、色素を溶解する薬液も多く、大抵の標本は色あせる。また、瓶詰の標本は客間に並べるには無理がある。つまり、鑑賞やコレクションには向かない。そういった点で、この方法は扱いづらいうえに魅力がないが、肉体の保存にはこの方法しかない、という部分がある。


title: 標本 (分類学)

text: 微小昆虫やダニのような小形動物、組織の微細構造こそが分類学上重要な形質である海藻、さらには微生物などの場合、観察のために顕微鏡を使用する必要がある。そのためにはプレパラートを作成しなければならないが、この際、長い年月にわたって大きく変質しないような固形化する素材に封入して保存できる形にするものを永久プレパラートと呼ぶ。これを作成し、それをもって分類学的研究用に保存し続ける標本とする例もある。これについてはプレパラートの項を参照のこと。


title: 標本 (分類学)

text: 上記の方法の中で、柔らかい生物は標本作製の処理の際に崩壊する危険がある。付属肢や突起が脱落するのはまだましな方で、ひどい場合には全身がくずれたりとろけたりする。クラゲ類、特にクシクラゲ類は保存が難しいので有名である。これらの生物では、生体観察による記録が唯一の手掛かり、という例も少なくない。これらの分野では、写真撮影技術が偉大な福音とも言える面がある。細胞壁をもたない単細胞生物も同様の例である。


title: 標本 (分類学)

text: 普通は生物標本と言えば、生物の体そのものがあればよい。しかし、例えば貝殻の表面に他の生物が付着している場合、これはその貝殻が海水に直接露出していることを示す特徴であり得る。砂に潜る貝の殻にはそういったものはつかない。したがって、生態的特徴を表すものとして、それを残すという選択もまたある。


title: 標本 (分類学)

text: 植物標本の場合、枯れ葉などは普通は取り外すが、カヤツリグサ科の草では根元に枯れた葉がどのような形で残るかが特徴であるといった例もある。若干内容的には異なるが、樹木の標本を作る際に、枝を鋏で切らずにへし折る人もいる。折れ口やちぎれ方の特徴を残すためである。


title: 標本 (分類学)

text: 分類学は、伝統的に形態に重点が置かれてきた。特に、保存しやすい部位、保存する形にした際に見栄えのする部位を重視する傾向があった。ちなみにこの後半の事例は、研究者のコレクション嗜好に因る面もありそうである。


title: 標本 (分類学)

text: 原則的には、生物個体の全体を保存する方法が取られるべきであろう。しかし、標本の管理には手間も暇もかかる。また、その分野の研究が進むにつれて、重要な特徴とされる部分も決まってくる。勢い、そういった部位のみが標本として保存される事になりがちである。しかし、これはさらに研究が進んだ場合に大きな問題を残すことになる場合がある。新たにそれまでとは別の部位の重要性が発見された場合に対応できないからである。


title: 標本 (分類学)

text: 特に20世紀後半からの分子系統学、分子遺伝学の興隆は、標本に必要な部位に大きな変化をもたらした。遺伝子の組成から系統を探索する方法の出現は、それを可能にするために細胞内の分子の情報を必要とする。つまり、形態の保存ではなく、成分の保存の必要性が大きくなったのである。そのため、従来は乾燥標本が作られた昆虫などでも液浸標本が作られる例もあるし、脊椎動物では肉片を液浸標本とする場合もある。


title: パラインフルエンザウイルス

text: パラインフルエンザウイルス (Parainfluenza virus) はパラミクソウイルス科ルブラウイルス属に属する1本鎖RNA-鎖のRNAウイルスで、「インフルエンザ」という名称が入っているが、インフルエンザウイルスとは全く別のウイルスである。


title: 緒川駅

text: 武豊線開通にあわせて1886年（明治19年）に緒川駅は開業したが、北部に大府駅が新設されたのにあわせて翌年に一度廃止された。1900年（明治33年）に再度設置され、この2代目の緒川駅が現在に至っている。また、1995年（平成7年）に高架化され、武豊線の各駅のうちで唯一高架化された駅となった。


title: 緒川駅

text: 初代の駅は1886年（明治19年）3月、現在の武豊線全線と東海道本線の一部にあたる、武豊駅と熱田駅を結ぶ鉄道路線の開通にあわせて開業した。ところが1年後の1887年（明治20年）9月、北に大府駅が新設された代わりに初代緒川駅は廃止される。翌年静岡県の浜松駅へと路線が伸びた際、この大府駅は現在の東海道本線と武豊線にあたる路線の接続駅とされた。


title: 緒川駅

text: 駅が廃止された当時の緒川村（現・東浦町）では、村の振興のために再び駅を置くよう逓信大臣（逓信省は当時国有鉄道を管轄していた省庁）に対して請願を行った。その結果もあって初代の駅が廃止されてから13年経た1900年（明治33年）3月に2代目の緒川駅が開業した。開業当初は旅客営業のみであったが、1903年（明治36年）から貨物と荷物（旅客手荷物・小荷物）の取り扱いを開始している。


title: 緒川駅

text: その後しばらく旅客・荷物・貨物のいずれもを扱う駅として営業を続けたが、1975年（昭和50年）11月に半田市内において衣浦臨海鉄道半田線が開業したのにあわせて貨物の取り扱いを廃止、1984年（昭和59年）2月に荷物の取り扱いも廃止した。その結果旅客の取り扱いのみとなり、そのまま国鉄分割民営化を迎えJR東海に継承された。


title: 緒川駅

text: 1995年に高架化される前の地上駅時代は、高架化後と同じく相対式ホーム2面2線で、現在と同じ使い方をしていた。また、駅舎は現在の1番線に隣接して建設され、両ホームを結ぶ跨線橋も設置されていた。高架化工事中は片側のホームが撤去されており、1992年時点の配線図によれば東側（現在の2番線）のみ使用され、ホームから跨線橋で線路を渡った先に仮駅舎を置いていた。


title: 緒川駅

text: 大府駅管理の無人駅。かつては、業務委託の駅員が配置されている有人駅（業務委託駅）でJR全線きっぷうりばも設置されていたが、JR東海は2013年10月1日より当駅を含む6駅について「集中旅客サービスシステム」を導入し、自動券売機・自動改札機を整備した上で遠隔案内によって一括的に管理されるようになり、無人化された。


title: 緒川駅

text: 1950年度から1975年度（1975年11月取扱廃止）までの貨物の取扱量（発送および到着トン数）と、1972年度から1983年度（1984年2月取扱廃止）までの荷物の取扱量（発送および到着個数）は以下の表に示すとおりに推移していた。貨物の取扱量に関しては、武豊線内では比較的少ない。荷物の取扱量に関しては、武豊線で荷物を取り扱う6駅の中では半田駅・武豊駅・亀崎駅に次いで4番目に多く、1977年度以降は亀崎駅を抜いて3番目となっていた。


title: 緒川駅

text: 緒川駅東口前にあるロータリーには、東浦町内で運転されている東浦町運行バス（う・ら・ら）の「緒川駅東口」、知多乗合（知多バス）の「緒川駅前」（JR高速バスは「緒川駅」）の2つのバス停留所（バス停）が設置されている。


title: 緒川駅

text: 緒川駅東口バス停には、4つある東浦町運行バスの路線がすべて集まる。バスはここから東浦町内北部の国立長寿医療センター方面、西部の巽ヶ丘・東ヶ丘方面、南部の武豊線東浦駅・平池台方面、町外東方の刈谷駅方面の4方向へ向かう。


title: 吉村智樹

text: 吉村 智樹（よしむら ともき、1965年10月18日 - ）は日本の放送作家、フリーライター。別名：満月ポン吉。長崎県生まれ、大阪府出身。京都府在住。大阪芸術大学映像学科卒業後、印刷会社や編集プロダクション勤務を経てフリーライター、そして放送作家に。現在は京都に在住。


title: 樋口明雄

text: 樋口 明雄（ひぐち あきお、1960年1月30日 - ）は、日本の小説家。『頭弾』、『狼叫』（講談社）、『狼は瞑らない』『光の山脈』（角川春樹事務所）、『約束の地』、『ドッグテールズ』（光文社）、『天空の犬』（徳間書店）など、作品は冒険小説、山岳小説、SFからライトノベル、ゲームブックまで多岐にわたる。また実話怪談ブームの先駆けとなった『「超」怖い話』シリーズの2代目編著者を務めた。


title: ベッツィ・ブラント

text: 1973年、ミシガン州ベイシティに生まれる。母親は教師で、父親は電気技師だった。地元の高校を卒業後、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校へ進学して演技を学び、ハーバード大学内のInstitute for Advanced Theater Trainingと、グラスゴーの演劇学校でさらに学んでいる。その後、アメリカ国内の各都市の劇場で舞台へ出演してキャリアをスタート。様々な演目へ出演して経験を積んだ。1998年から短編映画などへも出演し、2001年に『Memphis Bound... and Gagged』で映画デビューを果たした。


title: ベッツィ・ブラント

text: その後は主にテレビを中心に女優として活躍し、『犯罪捜査官ネイビーファイル』や『』などの作品へ出演。2008年からレギュラーキャストとして出演したブライアン・クランストン主演の『ブレイキング・バッド』で一気に認知度が上がり、その後の活躍にもつながっている。同作品への出演では高い評価を受け、2014年に全米映画俳優組合賞アンサンブル賞を受賞した。


title: 義肢装具士

text: 義肢装具士（ぎしそうぐし、）は、義肢装具士法に基づく国家資格であり、リハビリテーションチームを構成する医療従事者（コ・メディカルスタッフ）の一員である。ただし、理学療法士（PT）や作業療法士（OT）、言語聴覚士（ST）など他のリハビリテーションスタッフと異なり、一般に製作会社に勤務する社員である。


title: 義肢装具士

text: 下記の養成校（義肢装具学専攻）や大学学科内の義肢装具コースで専門的知識・技術を修了し、義肢装具士国家試験の受験資格を得てから、試験に合格することで資格を取得する。ただし、大学によっては義肢装具士の養成校ではなく、学科内に設けられている義肢装具士を目指すコースとして存在する大学もある。したがって義肢装具士に必要な単位が未習得な場合には受験資格が得られないまま卒業ということもある。


title: 破妖の剣

text: 『破妖の剣』（はようのつるぎ）は、前田珠子による日本のライトノベルシリーズ。イラストは厦門潤、小島榊（外伝7以降。『鬱金の暁闇』以前の新装版表紙も）。コバルト文庫（集英社）より1989年11月から2017年12月まで刊行された。2017年3月時点でシリーズ累計部数は400万部を突破している。


title: 破妖の剣

text: 12歳で浮城にやってきた少女・ラエスリールは対魔性の剣「紅蓮姫」に選ばれた破妖剣士として、押しかけ護り手の闇主とともに、人を脅かす魔性と戦う日々を送っている。それが、自身の運命を大きく変える第1歩とは全く知らずにいた。


title: マイクロスリープ

text: マイクロスリープは、睡眠不足・精神的疲労・抑鬱・睡眠時無呼吸症候群・低酸素症・ナルコレプシー・過眠症といったものが原因であることが多い。睡眠不足が原因の場合は予兆なく突然マイクロスリープに陥ることがある。これには不眠などにより不足した睡眠を補う効果があるが、運転中や重機の操縦中など不断の注意を必要とする状況でマイクロスリープ症状が発現すると非常に危険である。


title: マイクロスリープ

text: マイクロスリープ症状が発現したかどうかをどうやって判定できるかについては合意が見られていない。首を何度もこっくりと揺らす、まぶたが閉じてくるといった行動基準から判定できるという専門家もいれば、脳波の変化が目印になるという専門家もいる。アイオワ大学で行われた研究では、運転中にマイクロスリープ症状が発現した状態で脳波を測定したところ、「覚醒時の8-13Hz（アルファ波）の基礎律動の代わりに、4-7Hz（シータ波）の律動が3-14秒間出現」したと報告されている。


title: フランチェスコ・トルド

text: 1989年にACミランでキャリアをスタート。その後下部クラブを転々とし、1993年にフィオレンティーナへ移籍し正GKとして活躍。同時にイタリア代表にも招集され、1995年10月8日のクロアチア戦で代表デビューを果たす。以来ジャンルイジ・ブッフォンと並ぶゴールキーパーとしてイタリア代表を牽引していたが、UEFA EURO 2004終了後に代表は引退した。


title: フランチェスコ・トルド

text: 2001年に移籍したインテル・ミラノでも正GKを務めていたが2005-06シーズンより当時監督であったロベルト・マンチーニの方針により、新加入のジュリオ・セザルに正GKの座を譲ったものの、彼の貴重なバックアッパーとしてチームのリーグ5連覇・イタリア史上初の三冠などを支えた。


title: アレクサンドル・ゴドゥノフ

text: アレクサンドル・ボリソヴィチ・ゴドゥノフ （, 英: Alexander Godunov, 1949年11月28日 - 1995年5月18日） はソ連出身のバレエダンサー・俳優。1m91cmという大柄の体格でボリショイ・バレエ団の舞踏手として一世を風靡した。のち米国に亡命し、1987年に帰化した。アレクサンダー・ゴドノフ と表記されることもある。


title: アレクサンドル・ゴドゥノフ

text: ソ連のサハリンに生まれる。9歳のときラトビアの国立バレエ学校の特待生に選ばれバレエを始める。1967年、17歳でI・モイセーエフが率いるモスクワの青年バレエ団 （） に入団。その後オーディションを経て、1971年にボリショイ・バレエ団に移籍した。


title: アレクサンドル・ゴドゥノフ

text: ボリショイでのデビューはゴールスキー版 『白鳥の湖』 第1幕のパ・ド・トロワ。同年6月に初めての主役としてグリゴローヴィッチ版『白鳥の湖』のジークフリート王子を踊り、控えめのマイムで感情を自在に伝えられる舞踏手として批評家に絶賛された。翌1972年、マイヤ・プリセツカヤ振付の新作バレエ『アンナ・カレーニナ』でヴロンスキー役に抜擢される。これをきっかけにして24歳も年上のプリマであるプリセツカヤのパートナーを務めるようになり、『白鳥の湖』 『病める薔薇』 『カルメン組曲』で共演した。1973年モスクワ国際バレエコンクールで金賞受賞。1976年ロシア共和国功労芸術家。


title: アレクサンドル・ゴドゥノフ

text: 1979年8月、ボリショイ・バレエ団のニューヨーク公演中に米国へ亡命する。花形ダンサーの亡命は世間の耳目を集め、当時の大統領カーターと書記長ブレジネフが掛け合いになる外交問題にまで発展した。ゴドゥノフの亡命を知ったソ連は、妻のリュドミラ・ウラソワを直ちに帰国させるべくアエロフロート機に搭乗させたが、米国務省がウラソワの帰国の自発的意思の確認を求めたため、アエロフロート機は2昼夜ケネディ空港に留め置かれた。ウラソワは結局一行とともにモスクワに帰国、2人が再び会うことはなかった。


title: アレクサンドル・ゴドゥノフ

text: ゴドゥノフは同年12月にアメリカン・バレエ・シアターに入団。しかし15万ドルと噂された年俸が団員の反発を買うなど不穏な再出発となった。1982年、出番が少ないことを理由に、ラトビア時代からの盟友であった芸術監督ミハイル・バリシニコフと訣別して退団。同年生き別れとなった妻との離婚が成立した。その後自らのバレエ団を率いてツアーを行っていたが、1985年には俳優に転向した。


title: アレクサンドル・ゴドゥノフ

text: 1995年5月、ハリウッドの自宅で死亡しているのが発見された。検死では殴打跡や外傷がなく、体内からアルコール分も薬物も検出されなかったため自然死と結論づけられた。このために様々な憶測を呼んだが、その後代理人によって「死因は肝炎を併発した急性アルコール中毒」と発表された。（インターネット上に流出している死亡診断書には、死因欄に慢性アルコール中毒と肝炎が記載されている）。45歳。遺灰は太平洋に撒かれた。


title: ヨハネ・ボスコ

text: ジョヴァンニ・メルキオッレ・ボスコ（伊：Giovanni Melchiorre Bosco,1815年8月16日 - 1888年1月31日、ドン・ボスコ、ドンはイタリア語で司祭への敬称。ヨハネはジョヴァンニを日本のキリスト教式に読んだもの）は、19世紀に活躍した北イタリアのカトリック司祭、教育者。カトリック修道会であるサレジオ会、扶助者聖母会（サレジアン・シスターズ）の創立者。カトリック教会・聖公会で聖人であり、カトリック教会では出版関係者の守護聖人。記念日は1月31日。


title: ヨハネ・ボスコ

text: ヨハネ・ボスコは1815年8月16日、ピエモンテ州カステルヌオヴォ郊外、ベッキ村で生まれた。1835年から1841年までキエリの大神学校で哲学、神学を学んだ後、1841年、当時のサルデーニャ王国の首都トリノで司祭に叙階された。19世紀後半のイタリア統一運動と産業革命の中で青少年たちが放置される現実に直面し、もっとも貧しい青少年たちのために生涯を捧げることを決意。1859年にサレジオ会を設立し、1869年に教皇から正式認可を受ける。1872年に扶助者聖母会を設立。1874年4月3日、サレジオ会の会憲が教皇から公式承認され、会は教皇直轄の修道会となる。学校事業、社会事業を通じて多くの人々を導いた。1888年1月31日帰天。葬儀には10万人が参列した。1934年に


title: ヨハネ・ボスコ

text: 日本ではサレジオ学院・碑文谷教会（いつかサレジオ教会で）などが、有名である。また修道女ではサレジアン・シスターズが星美学園などが運営しており、イエスのカリタス修道女会（幼稚園・保育園などを運営）とも繋がりが深い。


title: ブッカー・T・ジョーンズ

text: ブッカー・トリヴァー・ジョーンズ・ジュニア（Booker Taliaferro Jones Jr.、1944年11月12日 - ）はアメリカ合衆国テネシー州メンフィス出身のオルガニストで、ソングライター、プロデューサー、アレンジャー。スタックス・レコードのハウスバンド、ブッカー・T&ザ・MG'sのメンバーとして知られる。


title: ブッカー・T・ジョーンズ

text: 幼少の頃よりオーボエやサクソフォーン、トロンボーン、ピアノの楽器を学校で演奏し、教会にてオルガンを演奏していた。高校はブッカー・T・ワシントン高校へと通った。16歳の時プロミュージシャンとして、サテライト・レコードにてバリトン・サックスを演奏。ルーファス&カーラ・トーマスの"Cause I Love You"がヒットする。


title: ブッカー・T・ジョーンズ

text: 間も無くサテライトはスタックスと改称し、ジョーンズは社員であったスティーヴ・クロッパーと出会い、1962年に自分の名をフロントとしたザ・MG'sを結成。ジョーンズがオルガンを、スティーヴがギターを、ルイス・スタインバーグがベース・ギターを、アル・ジャクソン・ジュニアがドラムを担当した。ベース・ギターは後にドナルド・ダック・ダンに替わった。


title: ブッカー・T・ジョーンズ

text: ザ・MG'sはスタックスのハウスバンドとして、オーティス・レディングやサム&デイヴ、ウィルソン・ピケットなどをサポートした。1962年には「"グリーン・オニオンズ・Green Onions"」がヒットした。1971年の「"メルティング・ポット・Melting Pot"」を最後に活動を停止した。なお、ドラマーのアル・ジャクソン・ジュニアは、殺人事件で死亡してしまった。


title: ブッカー・T・ジョーンズ

text: ジョーンズ本人のソロ作は、1972年に"The Runaway"を、1974年にCBSから"Evergreen"を、1978年から1981年にかけて、A&Mで3作のR&B作品"Try and Love Again"、"The Best of You"、"I Want You"をリリース。1971年から1973年にかけては、リタ・クーリッジの姉である妻のプリシラ・ジョーンズとの、スワンプ・ロックのデュオアルバムを3作リリースしている。


title: ブッカー・T・ジョーンズ

text: MGsは幾度か再結成を繰り返した後に、1994年に改めて活動を再開している。2009年には20年ぶりとなるソロ作"Potato Hole"をアンタイ・レコードよりリリースした。このアルバムではがバックバンドを務め、またニール・ヤングがギターで参加している。また、同年のフジロック・フェスティバルに初出演した。2011年に、"The Road From Memphis"をリリース。2013年には復活したスタックスより"Sound the Alarm"をリリースした。


title: オルチャン

text: 2003年に韓国でインターネット上で最も多く流行した言葉が「オルチャン」で、韓国のポータルサイトNAVERが選定した2003年のインターネットの流行語の1位になった。ネット上のコミュニティにて可愛い一般人をオルチャンと紹介しながら使用され始め、インターネット上で注目を浴びた一般人の美少女たちが芸能界に進出するケースが増え、オルチャンブームに繋がった。インターネットコミュニティサイトに開設されたオルチャン関連のファンコミュニティが数千個に達し、この中で最も有名な5大美女ファンカフェ会員数は、2009年当時で26万人を超えた。


title: オルチャン

text: その後、韓国ではオルチャンがすでに死語になっていた2017年ごろに日本でオルチャンメイクがブームになり、2020年代に入っても美容関係の記事などで韓国風メイクを意味する用語オルチャンメイクが使用されている。


title: 八鍬里美

text: ファッション雑誌『ピチレモン』の2005年読者モデルオーディションで準グランプリを受賞。2005年6月号から2007年まで専属モデルとして活躍した。2006年1月27日に初のイメージDVD『さとみらくる☆』を発売。


title: 八鍬里美

text: 2008年からは『Vanilla girl』（現在は廃刊）専属モデルとなる。2009年より『小悪魔ageha』に読者モデルとして出演し始め、2010年1月号で専属モデルへの昇格が発表された。その後、半年間連続で表紙を飾る。


title: 伊勢志摩国立公園

text: 伊勢志摩国立公園（いせしまこくりつこうえん）は、三重県志摩半島一帯からなる国立公園である。1946年11月20日に指定された。リアス式海岸と温暖な気候による植生が特徴で、英虞湾、的矢湾、五ヶ所湾など深い入り江が多い。


title: 伊勢志摩国立公園

text: 日本の国立公園の面積の約60%が国有地であるが、鳥羽市・志摩市の市街地のほかに神路山などの伊勢神宮の宮域林5500 haを含む伊勢志摩国立公園では90%以上が私有地である。年間訪問者は1017.6万人（2002年）。生活圏と重なるため、日本の国立公園の中では最も人口が多い。


title: 伊勢志摩国立公園

text: 伊勢志摩国立公園は観光客の増加を期待し、戦前に鳥羽と志摩が吉野熊野国立公園の区域拡大を求めたことに始まる。1942年に独立した志摩国立公園の計画に変更されたが、当初の計画では宇治山田市（現伊勢市）を含まなかった。太平洋戦争の戦況が悪化し、計画は頓挫したかのように見えた。


title: 伊勢志摩国立公園

text: 1945年の敗戦直後から厚生省が国立公園事務を再開し、翌1946年4月に厚生省石神甲子郎技師が志摩国立公園の候補地を視察した。政教分離のためにGHQが神宮を過剰に解体してしまうことが危惧され、宇治山田市議会が宇治山田市と度会郡沼木村（のちに伊勢市）を追加することを決議した。5月には神宮の宮域林を含む範囲が申請区域に追加され、伊勢志摩国立公園の計画に変更された。鳥羽・志摩では英虞湾が真珠の主要産地であることをアピールするためにGHQ要人の夫人へ真珠のネックレスなどを贈与し便宜を求めた。これとは別に神宮側が懸命に説得したこともあり、1946年11月20日に戦後初の国立公園として伊勢志摩国立公園が誕生した。


title: 伊勢志摩国立公園

text: 内陸部は伊勢神宮の神宮林（宮域林）のジングウスギや常緑広葉樹と針葉樹の成す針広混交林や国の天然記念物に指定されている「暖地性シダ群落」などの貴重な自然が残る。山中にはシカ・イノシシ・ニホンザルなどが生息し、三重県道32号伊勢磯部線（伊勢道路）等の山中を通る道路で時折遭遇する。


title: 国姓

text: 姓を共有する血族集団が重要な社会構成単位でありつづけてきた儒教文化圏の社会においては、当代において天下を治めている天子の姓と同じ姓を有するということは特別な意味を持った。それゆえに、国姓はしばしば恩典として臣下に下賜されることもあり、東アジアの諸地域においては臣下にとって非常に栄誉あることとされた。このような風習を賜姓という。姓以外に名を与えることは、諱を避ける慣習があった地域では極めて稀であった。


title: 国姓

text: 日本では、姓は臣籍にある者の身分を表すものであるという考え方が歴史を通じて浸透した結果、宗室にあたる皇室は姓を有しておらず、日本全体を支配する宗室の姓としては国姓は存在しない。またこのことと関連して、日本では皇統が一度も替わったことがないと一般に信じられている（万世一系）。このため日本では中国と異なり、栄典として新たに姓を創設して与えた例はあっても（豊臣氏など）、「国姓」が下賜される風習は存在せず、名の一部を与える風習が存在するのみであった（偏諱）。日本史上にも賜姓という語は登場するが、臣下に対する恩典ではなく、血縁の遠い皇族が臣籍降下する際に臣下としての姓を賜ることから来た言葉である。この様に本姓は朝廷との君臣関係に基づくものであったが、近世になると天下人が武家社会を編成する上で武家領主の身分表象としての名字（氏）を下賜している。豊臣秀吉や徳川幕府が、島津氏や前田氏といった有力大名に「羽柴」「松平」（いずれも豊臣秀吉・徳川家康が若い頃に名乗っていた氏）を与えて疑似的な親族として扱ったのがこれに当たる。


title: 鳥取県立米子南高等学校

text: 鳥取県立米子南高等学校（とっとりけんりつ よなごみなみこうとうがっこう, Tottori Prefectural Yonago Minami High School）は、鳥取県米子市長砂町にある県立高等学校。


title: 月箱

text: 『月箱』（つきばこ）は、同人サークル「TYPE-MOON」（現在は活動停止中）が同人サークルとしての活動終了に当たり、それまでに製作したゲーム『月姫』、『月姫PLUS-DISC』、『歌月十夜』の3つをまとめて再発売した「グレートブラボーボックス」（当サークル談）である。なお、実際に収録された『月姫PLUS-DISC』は、追加要素を加えた『月姫PLUS+DISC』として収録された（追加要素以外は同じ内容）。


title: 日本海海戦における連合艦隊幹部

text: 日本海海戦における連合艦隊幹部（にほんかいかいせんにおけるれんごうかんたいかんぶ）は1905年（明治38年）5月27日から5月28日にかけて戦われた日本海海戦に出撃した日本海軍連合艦隊幹部の役職と出身の概要である。予備役海軍士官の団体である有終会が昭和初年に刊行した『懐旧録』に付録として収録された『明治38年5月27日時点の准士官以上名簿』を底本に、海軍兵学校が刊行した『海軍兵学校沿革』、海軍機関学校の同窓会名簿を参考に作成した。掲載した人物は、兵科、機関科の分隊長以上、軍医長、主計長である。これら以外に、『陸海軍将官人事総覧 海軍篇』に掲載、およびWikipediaに記事が存在する人物を収録した。特務艦隊所属船については『懐旧録』に記載が無いものは海軍軍令部編『明治三十七八海戦史』 から船名と艦長等を補った。階級については日本軍の階級 明治30年12月1日〜を参照のこと。


title: 日本海海戦における連合艦隊幹部

text: 日本海軍の士官の数は、日露開戦の前年にあたる1903年（明治36年）3月で兵科1354名、機関科394名、軍医官269名、主計官267名、その他38名の規模であった。この数字に海兵30期から32期、海機11期から13期の合計757名が加わって日本海海戦が戦われたのである。連合艦隊司令長官から水雷艇長以上の幹部（各艦の科長、分隊長を含まず、特務艦を8隻とした数字）は179名であった。


title: 山瀬理恵子

text: 夫の二度の負傷（2002年に右膝前十字靭帯断裂、2004年に左膝前十字靭帯断裂）がそれぞれ約8カ月のリハビリ生活を要し、それを機にアスリートにとっての料理の大切さを痛感、本格的に研究を始めた。運動選手にとっての食事は部活動などに励む子どもたちにも有効なうえ、体脂肪コントロールや筋力向上なども期待でき、一般的な食事としても応用ができるという観点からさまざまなレシピを考案。執筆やテレビ出演、ネットなどで発信している。


title: 山瀬理恵子

text: サッカー専門誌エルゴラッソ担当記者から依頼でサッカーダイジェストの特別企画「サッカーと食の話」を執筆、話題となり、2011年よりサッカーダイジェストテクニカルにてスポーツ栄養レシピ・コラム連載が開始。これを機に料理研究家としての活動をスタートした。


title: 第二次戦略兵器削減条約

text: STARTでは先に第一次戦略兵器削減条約（START I、1991年）が結ばれており、米露両国は核兵器削減の交渉を継続し START I よりも大きく核兵器を削減する軍縮条約の交渉を行った。これが START II として結実し、1993年1月3日、モスクワにおいてアメリカ大統領のジョージ・H・W・ブッシュとロシア大統領のボリス・エリツィンにより調印された。


title: 第二次戦略兵器削減条約

text: 1996年にアメリカ議会は批准したが、ロシア議会は批准を拒否した。このため、1997年に議定書が結ばれ、条約における弾頭削減期限が2007年まで延長された。この議定書については、アメリカ議会が批准を行わず、2000年にロシア議会が批准したものの、アメリカが2001年に弾道弾迎撃ミサイル制限条約を廃棄したこともあり、ロシアはSTART IIを実行しないとしている。


title: 第二次戦略兵器削減条約

text: この後、1999年から保有核弾頭数を2,000 - 2,500発に削減する第三次戦略兵器削減条約の交渉が行われたが、START II が実行されなかったこともあり、交渉は進展しなかった。ただし、2001年からアメリカの安全保障政策が対テロに重きを置くようになると、核兵器の大量保有の必要性が減少した。このため、米露両国は2002年に戦略攻撃能力削減に関する条約を結んでいる。


title: クルーズ/ワグナー・プロダクションズ

text: クルーズ/ワグナー・プロダクションズ（Cruise/Wagner Productions）は、アメリカ合衆国の独立系の映画製作会社である。俳優のトム・クルーズと元キャスティング・エージェントのポーラ・ワグナーが設立した。


title: クルーズ/ワグナー・プロダクションズ

text: クルーズ/ワグナーは以前、パラマウント映画と独占契約を結んでいたが、2006年8月にパラマウントの親会社バイアコムのは、クルーズの精神医学、抗うつ薬、ブルック・シールズの分娩後鬱病への対応に関するメディアでの発言とサイエントロジーとの関わりを理由に打ち切りを表明した。この契約終了は、他に金銭面での問題があった可能性が指摘されている。その約1週間後、シックス・フラッグスとワシントン・レッドスキンズを所有するダニエル・スナイダーと2つのヘッジファンドが資金援助をすることに決まった。


title: THE CHECKERS (アルバム)

text: アルバム『OOPS!』収録時にトラック同士が連続していたDISC3「One more glass of Red wine」のアウトロと「100Vのペンギン」のイントロは、曲間に無音間隔が設けられた。さらに「100Vのペンギン」は楽曲後半のサウンドドラマのパートがカットされている。


title: 舞園かりん

text: 兵庫県神戸市出身。2014年9月、アダルトビデオメーカー・h.m.pの専属女優としてデビューしたロリ系AV女優。2015年7月、ドグマの撮影を撮り終えた。2017年4月から撮影を再開し舞園かりん復活となる。


title: 平田志穂子

text: 本格的に音楽活動を開始したのは大学時代。大学の聖歌隊に所属するかたわらバンド活動を始める。2002年からソウル・バード・ミュージック・スクールでゴスペルを学び、2003年からアン・ミュージック・スクールでボイストレーニングとボーカル実技を学ぶ。ボーカル実技では声楽家の山下美音子の指導を受ける。


title: 平田志穂子

text: その後、デモ音源をきっかけに英語の歌詞が歌えることなどが評価され、2008年にアトラスより発売されたPlayStation 2の人気ゲームソフト『ペルソナ4』のボーカルとして抜擢される。同ゲームではオープニングテーマ「Pursuing My True Self」、エンディングテーマ「Never More」、およびボーカルを用いた各種BGMを歌うと、同ゲームのサウンドトラックはオリコンチャートで最高5位 （2008年08月04日付）、23週にわたってチャートインするヒットを記録。2011年10月から放送されたテレビアニメ『Persona4 the ANIMATION』では、新たにオープニングテーマ「sky's the limit」、エンディングテーマ「Beauty of Destiny」など計5曲を歌った（うち1曲はfeat.川村ゆみ）。これ以降も長期にわたって『ペルソナ4』およびペルソナシリーズの楽曲でその歌声を披露することになる。


title: 平田志穂子

text: 同時に『ペルソナ』関連のLIVE（2013年武道館、2015年武道館、2016年東京オペラシティ・サントリーホール、2017年横浜アリーナ、2019年両国国技館、2022年幕張メッセ国際展示場7-8ホール）でも主要歌手の1人として参加。


title: 総括原価方式

text: 総括原価方式（そうかつげんかほうしき）とは、供給原価に基づき料金が決められるものであり、安定した供給が求められる公共性の高いサービスに適用される。この総括原価方式が適用されているものとして、電気料金、ガス料金、水道料金などがある。なお、それぞれの料金は、電気事業法第19条、ガス事業法第17条、水道法第14条によって規定されている。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: ザ・ステイプル・シンガーズ (The Staple Singers) は、米国のゴスペル、ソウル・グループ。1940年代後半にギタリスト/シンガーのローバック"ポップス"ステイプルズが、彼の子供たちと結成した。当初はゴスペル・グループであったが、60年代以降ポップスやロックなどの要素を積極的に取り入れ、成功を収めた。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: ローバック"ポップス"ステイプルズ (1915年12月28日 - 2000年12月19日, ミシシッピ州ワイノーナ出身) は、1936年にシカゴに住むようになってからトランペット・ジュビリーズというグループに参加し、教会でゴスペルを演奏していた。1948年頃、彼の娘のクレオサ (1934年4月11日 - 2013年2月21日)、メイヴィス (1939年7月10日 - )、息子のパーヴィス (1935年11月 - )と共に、ポップスはステイプル・シンガーズを結成、中西部の教会を中心に活動を展開するようになった。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: 1953年、彼らのレーベル、ロイヤルより「These They Are」でレコード・デビューを果たした。続いて翌年、ユナイテッドより「Sit Down Servant」をリリースした。1956年には、ヴィージェイ・レコードと契約し、「Uncloudy Day」や「Will The Circle Be Broken」などの名作レコーディングを残した。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: 1962年までヴィージェイに在籍した後、リバーサイド、エピックと渡り歩いた。この頃から、ゴスペルにと留まらず、時代の流れを受けてフォーク的なアプローチを取ったり、ポップスやロック的な要素を積極的に取り入れたりと、そのサウンドは広がりを見せるようになる。また、公民権運動の盛り上がりと共に、彼らの歌もメッセージ性が強くなっていった。エピック時代には、バッファロー・スプリングフィールドのカバー「フォー・ホワット・イッツ・ワース」がヒット。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: 1968年、彼らはメンフィスのスタックス・レコードと契約。1970年には、パーヴィスが脱退するものの、ステイプル姉妹の一人イヴォンヌ (1938年10月23日 - )を加えて、活動を続けた。スタックス時代には計6枚のアルバムをリリース。「Respect Yourself」（全米12位）や「アイル・テイク・ユー・ゼア」（全米1位）、「イフ・ユーアー・レディ」（全米9位）など、数多くの大ヒットが生まれている。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: 1972年8月20日、ロサンゼルス・メモリアル・コロシアムで行われたスタックス主催のコンサート「ワッツタックス」に出演。コンサートを撮影した映画『ワッツタックス/スタックス・コンサート』は翌年1973年に公開される。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: 1975年、スタックスが倒産したことにより、グループはカーティス・メイフィールドのレーベル、カートムへ移籍。同年10月、メイフィールドのペンによるシングル「レッツ・ドゥ・イット・アゲイン」を発表。シングルはビルボードのポップチャートとソウルチャートそれぞれにおいて1位を獲得した。同作品は同名映画（邦題『シドニー・ポワチエ / 一発大逆転』）の挿入歌であり、サウンドトラック盤も発売されている。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: 1978年4月に公開されたザ・バンドのドキュメンタリー映画『ラスト・ワルツ』に出演。1968年のアルバム『Soul Folk in Action』で取り上げていたザ・バンドの代表曲「The Weight」を演奏した。映画で使用されたステイプル・シンガーズの演奏シーンは、1976年11月に行われたコンサートからのものではなく、後日MGMのサウンドステージにて収録されたものである。彼らは、1994年のアルバム「Rhythm Country and Blues」でも、マーティー・スチュワートと組み、この曲を再演している。


title: ザ・ステイプル・シンガーズ

text: 1976年から1978年の間にはワーナー・ブラザース・レコードに在籍し、計3枚のアルバムをリリース。ワーナー時代は、グループ名から「シンガーズ」を落とし、「ザ・ステイプルズ」を名乗った。以降、20世紀フォックス、プライベートIなどのレーベルで作品をリリースし、1984年の「Slippery People」 (R&Bチャート22位)など、いくつかの小ヒットは生んでいるが、スタックス時代の成功を再現するには到っていない。


title: 銭塘江

text: 銭塘江（せんとうこう、）は、中華人民共和国浙江省を流れる河川で、黄山を源として千島湖・新安江水力発電所を経て流れ来る新安江（北源、正源）と、南西からくる蘭江（南源）が建徳市で合流して富春江となり、さらに下流は銭塘江と呼ばれて、杭州湾に注いでいる（河口：）。別名に浙江、折江、曲江、之江、羅刹江がある。折江や曲江の名前は、流路が激しく蛇行していることに由来する。


title: 銭塘江

text: 河口では潮流の関係で河水が海から激しく逆流し、大潮の時期には激浪になって川をさかのぼる海嘯（かいしょう）という特異な現象が発生することで古くから名高い。このため、春秋時代の越国の記録、范仲淹の作品や水滸伝での魯智深の円寂した場面など、多くの古典文学作品にも登場している。同様の現象はアマゾン川でも発生し、ポロロッカと呼ばれている。


title: 銭塘江

text: 隋の時代には大運河によって長江と結ばれた。南宋が都を臨安（現在の杭州市）において以来、銭塘江流域は著しく発展する。現在の銭塘江河畔は、大都市の上海や寧波を擁し、中国沿海部でもっとも発展の進んだ地域となっている。


title: アキュラ・RSX

text: 2001年1月、北米国際オートショーでRS-Xプロトタイプを発表し、2001年7月より2002年モデルとして販売が開始された。クーペのみの設定となったが、ヒットとなったアキュラ･インテグラの販売台数の8割がクーペモデルであったことが要因の一つとなっている。


title: アキュラ・RSX

text: ボディはストリームやシビックと同じ「グローバル・コンパクトプラットフォーム」を使用し、先代インテグラより曲げ剛性は35%、ねじれ剛性は116%向上、抗力係数も4%低減、揚力係数にも優れる。米国高速道路交通安全局（NHTSA）の衝突テストでは前面が5スター、側面が4スターの結果となった。


title: アキュラ・RSX

text: エクステリアデザインは本田技術研究所（和光研究所：HGW）の案を元にしているが、ペンタゴングリルなどアキュラデザインも取り入れられており、ヘッドライトは先代インテグラの丸目を進化させたものとなっている。


title: アキュラ・RSX

text: サスペンションは4輪ダブルウィッシュボーンから、フロントがコントロールリンクマクファーソンストラットとなった。エンジンは北米では初となるi-VTEC仕様のK20A型エンジンを搭載し、タイミングチェーンが採用されたことも特徴の一つで、メンテナンスコストの低減に貢献している。2004年からのカリフォルニア大気資源局（CARB）LEV-2排ガス規制に対応した。


title: アキュラ・RSX

text: グレードは「RSX」と「Type-S」の2種からなり、「RSX」は最高出力160hpのK20A3エンジンに5速MTと5速ATのいずれのを組み合わせで、「Type-S」は最高出力200hpのK20A2と6速MTが搭載される。「Type-S」のサスペンションはよりスポーツ仕様にチューニングされ、フロントディスクブレーキ径も300mmと大きくなる。タイヤは両グレードとも205/55R16 ミシュラン MXM4となる。


title: アキュラ・RSX

text: 主要装備では「RSX」は皮巻きステアリング、オートエアコン、6スピーカーオーディオ、イモビライザー、盗難抑止システム、クルーズコントロール、ムーンルーフ、サイドエアバッグなどが標準、パンチングレザーシートがオプションで用意される。「Type-S」ではレザーシートが標準で、オーディオがスペアタイヤ部にRichbassウーファーを格納したアキュラ/Bose 7スピーカーシステムとなる。


title: アキュラ・RSX

text: 2003年モデルではディーラーオプションで「Type-S」向けに「ファクトリーパフォーマンス」パッケージを設定。リアスポイラーを始めとしたエアロキット、スポーツサスペンションやブレーキ、タイヤなどが揃う。


title: アキュラ・RSX

text: 2005年モデルでフェイスリフトを実施。フロント、リアフェイシアやサイドシルガーニッシュが再デザインされ切り欠きヘッドライトは廃止となった。サスペンションは大幅に見直され重心高は7 mm低下、キャスタートレールが9.9 mmから28.6 mmに、キャンバ角も大きくなった。サスペンションマウント部の補強などによりボディはフロント部が15%、リア部では21%剛性がアップしている。ステアリングはクイックレシオになりコラムの剛性がアップ、ブレーキシステムも改良されペダルストロークをショート化、剛性アップも果たしている。ルーフやドア内に吸音材を配置しフロントサブフレームにはダンパーを追加、キャビン内のノイズや振動を低減した。インテリアではクロムメッキやチタンカラーの装飾を追加し、フロントシートも新しくなった。


title: アキュラ・RSX

text: 「Type-S」では、さらにトランクリッドスポイラーを追加。エンジンはK20Z1型となりカムシャフト、エギゾーストパイプ、マフラー、クランクシャフトプーリー、インテークのシュノーケルダクトなどが日本のインテグラタイプRから採用され、最高出力が210 h@7,800 rpmに向上、レブリミットも8,100 rpmから8,300 rpmとなった。6MTは5速、6速にカーボンファイバー仕様のシングルコーンシンクロナイザーが新たに組み込まれ、最終減速比は8.6%大きくなりインテグラタイプRと同様となった。標準タイヤは16インチから17インチ215/45R17にアップされた。インテグラタイプRとの比較では、馬力、車両重量、タイヤ、サスペンションの硬さの違いや、LSD、レカロシート、ブレンボ4ピストンブレーキなどの有無が異なる。


title: アキュラ・RSX

text: 当初の販売目標台数は年間3万台で、2002年は約3万台を販売し目標を達成しその後も平均年間2万台を販売していたが、2006年夏に生産終了となりニューモデルは登場しなかった。RSXのポジションは先代より大幅にパフォーマンスアップしたホンダ・シビッククーペ Siが引き継いだ形となっている。


title: 松本秀峰中等教育学校

text: 知性と人間性育成の両立を掲げる。6年間の長期育成計画を土台とした全人教育の徹底と、学力面では、教育内容の1つである「授業改革」に基づき、生徒一人ひとりの力を限りなく伸ばす方針で、各自が志望する難関大学への現役合格を目指す。


title: ティグレ州

text: ティグレ州 () は、エチオピア北部の州。日本の外務省や一部報道機関ではティグライ州と表記され、こちらが原語の発音に近い（表記揺れの事情については後述）。州都はメックエル（メケレとも）。面積は8万4722km²で、2015年現在の人口は505万6000人。人口密度は59.7人/km²。2022年現在、ティグレ州を根拠地とするティグレ人民解放戦線との間でアムハラ州やエチオピア政府との戦闘が続いている。


title: ティグレ州

text: 「ティグレ州」表記は英訳の発音からくる誤音訳である。 ትግራይ ክልል はエチオピアやエリトリアに住むティグリニャ語 () を話すティグライ人 () に基づく地名であり、主にエリトリアやスーダンに住むティグレ語 ()を話す民族・ティグレ人 () とは異なる。


title: ティグレ州

text: 1998年、州内のバドメの街の帰属を巡ってエチオピア・エリトリア国境紛争が起きた。2000年に停戦が成立し、国際連合エチオピア・エリトリア派遣団(UNMEE)の本部が設置された。2008年、UNMEEは活動を終了した。


title: ティグレ州

text: 2020年8月、ティグレ州で予定されていた総選挙が新型コロナウイルスの感染拡大を理由に延期された。しかし州議会は選挙を9月9日に強行し、エチオピア政府との間の軋轢が増した（）。同年11月、政府側は州議会与党のティグレ人民解放戦線が政府軍の基地を攻撃したとして開戦を宣言。空爆を含めた攻撃が開始され、多数の市民が犠牲になった（ティグレ紛争）。隣国のエリトリアもエチオピアを支援するために軍を派遣した。エチオピア政府は同州に6か月間の非常事態宣言を発令し、インターネットや電話など通信インフラの制限が実施された。


title: ティグレ州

text: 戦争が激化すると住民が国境を越えて隣国スーダンのガダーレフ州やカッサラ州に流出、2020年11月15日までに2万人を超える住民が難民化した。戦闘により州内に食料支援などの関係者の立ち入りができなくなったこともあり、2021年には数万人の子供が栄養失調に直面する危機に立たされた。WHOはティグレ州について、人口の約40%が極度の食料不足に陥っていると発表した。


title: ティグレ州

text: ウェルカイト地方（ミイラバウィ県）は、それまでアムハラ人が多く住むに属していたが、1995年にベゲムデル州がアムハラ州へ改められた際に旧ベゲムデル州北部（現在のミイラバウィ県）のやといった地域はティグレ州へ移管された。この決定を現地のアムハラ人は非難し、アムハラ州への帰属を要求する活動を始めた。


title: ティグレ州

text: ラヤ地方はティグレとアムハラに挟まれた地域で、とからなる。1995年以前はアゼボ郡が旧ティグレ州、コボ郡はアムハラ人が多く住む旧に属していたが、1995年の州再編でアゼボ郡は全域が新ティグレ州に、コボ郡はティグレとアムハラの両州で分割することになった。旧コボ郡のうち、ティグレ州に帰属した地域は新アゼボ郡、アムハラ州に帰属した地域は新コボ郡となった。この旧コボ郡の分割によって州境は1995年以前よりも南に移動し、アムハラ人は領土を削られた格好になった。ティグレ州のラヤ地方では州政府による強制同化政策が行われたとされ、住民はアムハラ州への帰属を要求するようになった。


title: ティグレ州

text: この2地方はアムハラ人民族主義者によって「ティグレ人が不法に併合した地域」として奪還が呼びかけられた。そして2020年11月にティグレ戦争が始まると、アムハラ州の治安部隊はティグレ州に侵入しこれらの地域を支配下に置いた。占領地ではアムハラ州から来た公務員や治安維持部隊による統治が行われており、ティグレ州旗はアムハラ人の民族主義を表した旗に取り替えられ、県の創設を宣言するなど併合の既成事実化を進めている。一方で占領地ではティグレ人住民に対して迫害が行なわれており、2021年3月10日にアメリカ合衆国国務長官のアントニー・ブリンケンはこれを「民族浄化」と呼びアムハラ州を非難した。この発言に対して、エチオピア政府は3月13日に「根拠のない嘘」として否定する声明を出した。アビィ・アハメド首相はアムハラ州の事実上の併合を認めた上で、連邦議会で承認されるまでの「暫定統治」としている。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 中華人民共和国の軍服（ちゅうかじんみんきょうわこくのぐんぷく）は、中華人民共和国の建国(1949年)以後現在までの軍服（中国人民解放軍－以下「人民解放軍」と記－及び武装治安組織の制服）の変遷について述べる。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 併せて、1949年以前における、人民解放軍の前身である中国共産党の軍事組織（紅軍、新四軍、八路軍等）の制服、及び現在中華人民共和国の特別行政区である香港とマカオにおける第二次世界大戦後の軍服についても扱う。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 「国家の軍服」であることに先行して「革命組織の制服」としての性格を強く帯びるのは、共産主義を標榜した諸国家の軍服に共通した傾向であるが、1927年の南昌起義以来、政権獲得に先立つ20年以上にわたって中国共産党の武装組織としての歴史を持つ中華人民共和国の軍服は、その傾向が特に強かった。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: とりわけ中国においては、一般市民向けの平服においても、来るべき新社会を象徴する服装として「人民服」が推奨され（これ自体は元来は孫文の提唱にさかのぼるが）、政権獲得後は、軍隊の外の社会でこれが一種の「制服」として機能するという事情があり、両者が長らく極めて密接な関係を持っていたことが大きな特徴である。この関係が際立つのが、文化大革命を挟んだ1965年から1985年にかけて採用されていたいわゆる「六五式」軍服であり、基本的に共通したデザインの服がかたや「無階級の社会」、かたや「無階級の軍隊」を表象する役割を持った。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: こうした傾向と、内発的な共産主義革命という性格も手伝い、中華人民共和国の軍服は大きく言えば、ソ連軍を盟主とする東側諸国の軍服の類型に属しながらも、ソ連圏と親密であった時期の「五五式」軍服も含め、ソ連・東欧式の軍服の基準あるいは美意識に完全には同調しなかったところがある。たとえばソ連・東欧の軍服の最も一般的な素材であったウールはあまり用いられず、防寒着も含めて木綿が最も多用されたし、乗馬ズボンとブーツというスタイルも長らく定着せず、ソ連の軍服がロシア帝国の軍服から引き継いだきらびやかな装飾的要素（金ボタンや士官軍服の金糸刺繍等）も控えめにしか取り入れられなかった。このような傾向は、同じアジアの共産主義国家の軍服でも、朝鮮人民軍などとは大きく異なっている。人民服をベースに、ソ連軍の影響を「ワン・ノブ・ゼム」としつつ、かつての日本軍や中華民国軍をも含め、各国の要素を取り入れて渾然一体としたというのが、中華人民共和国の軍服のもう1つの特徴といえる。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 改革開放が進み、一般社会の服装が「人民服」一本槍を脱して多様化する動きを見せ始めた1980年代後半に、中国の軍服も、一般社会の服装とはっきり区別される「軍服」としての外見を整え始めたことは、一般市民の服飾と軍服の関係を考える上でも興味深い素材を提供しているといえる。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 帽子には赤い星の帽章が配され、上着には全構成員が一律に平行四辺形の赤い襟章を付けており、ポケットの形状や襟章の有無などかなりばらつきがあるものの、階級をはじめ軍種・兵科の区別を示すものの一切ないシンプルな意匠である。また、このとき採用されたレーニンが好むキャスケット風の帽子「人民帽」は戦後、民間に人民服とともに浸透した。徽章類は当時の国民革命軍の名残で、カフリンクスのような留め具で胸ボタンに引っ掛け垂らした。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: この軍服は中共にとって、自らが初めて軍隊を持ったという証明であり、また人民解放軍の原点として非常に思い入れのあるものである。共和国成立後、後述のように文革の時代にこの意匠を模した六五式が採用されたほか、現在でも政府関係のイベント等でよく見られる。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 第二次国共合作に伴い、紅軍は新四軍・八路軍として国民革命軍に編入された事から正規軍同様の軍服の着用が求められたが、前述のとおり帽子以外は国民革命軍と同じ中山服であるため、青天白日章の入ったオーストリア式の規格帽（山岳帽）を被るのみで十分であった。しかし、幹部の中では依然として紅軍の帽子を使用した者もおり、兵士間でも襟章を残している者も少なからず見受けられる。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 1949年に中華人民共和国が建国してから55年に階級制度が整えられるまでの人民解放軍の軍服は、従来の八路軍や平服の人民服とほとんど変わらない仕立ての、カーキ色の折襟・5つボタン・4つポケットの上衣とズボンに、同色の制帽を着用するものであった。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 帽章には中央に縦書きで「八一」（南昌起義の日付であり建軍記念日）と描きこまれた赤い星が用いられたが、この服装を「中国人民解放軍の軍服」として識別するのはこの帽章のみであり、階級章、兵科章をはじめ肩章・襟章自体がない窮めて簡素なデザインであった。礼服・常服・野戦服の区別も基本的になかったが、服の素材や色（国防色に近い、カーキー色より茶・緑の濃い色や、逆に明る目のカーキ色やオリーブグリーン等）に若干のバラエティーがあり、着用する人物の地位や気候・季節に対応したものと思われる。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 空軍は基本的に陸軍と同じデザインであり、唯一帽章（赤い星の左右に金色の翼の意匠が付く）で区別された。また、制帽のクラウンの幅がやや広く、中華民国空軍の民国23年制式に酷似している外観となった。当時のプロパガンダポスター等では、空軍兵士は他の軍種と区別するため。革ジャンパーの飛行服姿で現されることが多い。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 1955年、人民解放軍ではソ連軍に範をとった階級制度が導入され、これに伴って軍服にも階級章や礼服・勤務服・戦闘服の区別が取り入れられた。この軍服を通称「五五式」と呼び、1958年の若干の改正を経て65年の階級制度廃止まで、若干の変更を含みながら踏襲された。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text:
1955年では将校・将官の場合は常服では制帽を被り、ソ連軍式の肩章を用いるが1958年以降は肩章と肩章は基本的に用いられず、襟章によって軍種・兵科・階級を表す。兵下士官は1955年から襟章式であったが、1955年の時点では将官・将校の場合は肩章で階級、襟章で兵科を区別していた。
兵下士官の襟章は階級と兵科が同時に表されるように、後部に兵科章が取り付けられる。将校・将官の襟章の場合は台座の襟章の兵科色と中心部についた兵科章で示される。海軍兵・下士官は世界共通の水兵服を用い、階級は肩章（黒地に黄色の横線の数）で表す。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 以上の2種が明確に区別されていたのは将官・元帥や軍官級の高級幹部が中心であり、特に兵・下士官や尉官級の軍人は、襟章のみの軍服に制帽を被ったスタイルが常服と礼服も兼ねていた。常服に勲章やメダルを沢山付けた軍人も当時は多く見られる。<br>生地色は、陸軍・空軍礼服がダークグリーンまたはカーキー色、同常服がオリーブグリーンまたはカーキー色、海軍が濃紺（冬服）または白（夏服の上着）が用いられた。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: なお略帽としては人民帽の他に、短期間だがソ連軍の影響を受けた略帽である「ピロートカ」タイプのものも1958年まで用いられ、また女性用にソ連軍の女性用軍帽と同じベレー帽に似たつばなしの略帽も用いられた。<br>またソ連軍に倣って騎兵や戦車兵などの一部兵科などを中心にブーツや乗馬型のズボンも導入されたが一般兵科では布製や日本軍の物に似た革製短靴が主に用いられた。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 空軍では、1959年に59式飛行服が採用され、以後、半世紀近くにわたって使用されることになる。59式飛行服には夏布飛行服、上下とも山羊革製の夏飛行皮服、中綿が入って毛皮の襟がついた冬飛行皮服があった。59式飛行皮服は民間でも非常に人気が高く、北京、天津など北方大都市や東北地方で、若者がオートバイに乗るときなどの防寒衣料として広く用いられた。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 1965年、人民解放軍では紅軍の原点に帰るという「人民戦争論」の台頭により階級制度が廃止され、翌年に始まる文化大革命の重大な伏線となったが、この、近代国家の常備軍（しかも世界有数の人員規模を擁する）としては空前絶後の試みは、軍服にも当然多大な影響を与えた。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: すなわち、人民解放軍の徽章類からは階級をはじめ軍種・兵科の区別を示す意匠が消え、全構成員が一律に赤い星の帽章（「八一」の意匠も廃される）と平行四辺形の赤い襟章を着けるようになった。また服自体にも礼服・常服の区別がなくなり、「五五式」の常服（2）を引き継いだ、人民帽・折襟の上着・ズボンのいわゆる「人民服スタイル」が全構成員・用途・場面で着用されるようになった。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: この時期の解放軍の「赤い星を付けた人民服スタイル」は、紅衛兵の姿と共に、文化大革命期の中国情勢を伝える写真や映像において世界各地に強烈なインパクトを与え、中国に近い立場の国や毛沢東主義の影響を受けた各地の武装組織の軍服のみならず、先進諸国のファッションやステージ衣装にまで影響を与えた（「各国への影響」参照）。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: その後この「六五式」軍服には1971年、74年、78年に改変が加えられた。71年、74年、78年の改変は基本的には生地材質の変更（それまで夏服でも綿製生地が主であったのが1978年からは薄地のシーチング生地に似た薄地が採用された等）や細かい部分の変更、装備品の更新などが中心であった。ただし1974年に海軍軍服には、「五五式」の将校と下士官・兵の区別に準じた指揮官と一般兵の区別が設けられ、前者は革製のひさしとあご紐のついた制帽と折襟の上着、後者は水兵帽、水兵服（襟章の代わりに、黒地の肩章に赤い四角形の徽章が付く）を着用するようになった（冬服は「五五式」よりやや明るめの紺色、夏服の上着は白）。また女性兵士用に開襟上着やつばなしの略帽が再び導入された。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 1976年の毛沢東の死後、文革路線の否定とその後の中越戦争の見通しを超える損失を受けて、人民解放軍においても装備・組織の近代化、階級制度の復活が課題となった。だが膨大な人員を抱え革命精神の継承者を自認する解放軍の組織改革には時間が掛かり、最終的に階級制度（軍服における階級章）が復活するのは、文革終了後10年以上を経過した1987年以降である。ただそれに先立つ過渡的な処置として、1985年から人民解放軍の軍服に指揮官と一般兵士の区別が設けられた。これを通称「八五式」軍服という。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: まずあご紐・つば付き制帽が復活し、併せて「五五式」と同様の帽章も復活した。ただし「五五式」の帽章が胴部に付いたのに対し、この「八五式」制帽ではクラウン部に付けられ帽章も五五式の物と比べると大きいサイズの物となった。胴部のいわゆる「鉢巻」の色は陸軍が赤、海軍が黒、空軍が青で、あご紐は一般兵が革製、指揮官が銀色のモールが用いられた。なお海軍の一般兵は世界共通の「セーラー帽」スタイルである。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 上着は、基本的に「六五式」の折襟に赤い平行四辺形の襟章というスタイルを継承しつつ、襟章に軍種による色の区別（海軍－黒、空軍－青）を付け、さらに指揮官用上着には肩章（中央に「八一」金文字入り赤い星章が付く）が付き、また指揮官の襟章には金色の縁取りと金色の星章が付けられた。なお海軍の一般兵用上着は世界共通の「セーラー服」スタイルである。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: またこの時期実質初めての迷彩服が開発された。この迷彩服は通称「81式迷彩服」と呼ばれるもので共産圏ではこの時期ソ連軍などでも見られた形式の上着とズボンに分かれ、通常の軍服の上から着込む形式の迷彩服であり、表裏で模様の違う迷彩となるリバーシブル仕様となっている。中越戦争で使用された。


title: 軍服 (中華人民共和国)

text: 2004年冬から陸海空三軍の制服更新が始まり、2007年に新型の軍服（07式軍服。）が採用された。デザインはアメリカなどの西側諸国のデザインを大きく取り入れている（と言うよりほぼ同じ）。陸軍の軍服は灰緑、海軍の軍服は紺、空軍は青である。戦闘服のデザインも一新され、デジタルを思わせる現代的な迷彩服になった。中国人民武装警察部隊（武警）の軍服は深緑である。また空軍では、半世紀近く使ってきた59式飛行服に替わる02式飛行服が採用された。02式飛行服には布製の夏服、フライトジャケットのみ山羊革製の春秋服、上下とも山羊革製の冬服がある。02式冬飛行皮服は空軍だけでなく陸軍のサイドカー部隊でも使われている。陸海空三軍から独立した軍種である中国人民解放軍ロケット軍は黒緑色の軍服が定められている。予備役部隊は装飾が銀色になったダークグレーの軍服を着用しており、2018年に人民解放軍と武警の文官はダークグレーの新制服が習近平中央軍事委員会主席によって決められた。


title: 阪神3000系電車

text: 阪神3000系電車（はんしん3000けいでんしゃ）は、阪神電気鉄道が1983年に導入した優等列車用の電車で、赤胴車と呼ばれる急行系車両の形式である。7801・7901形と3521形による3両編成を種車に、制御装置を抵抗制御から界磁チョッパ制御に更新改造して登場した。


title: 阪神3000系電車

text: 1973年と1979年の2度のオイルショックによって省エネルギーの機運が高まり、阪神では駅間距離が短く加減速の頻度が高い普通系車両（ジェットカー）で回生ブレーキ付きの電機子チョッパ制御を採用し、30%の高い回生率を達成した。しかし急行系車両では加減速が少なく、高速走行によりブレーキ初速も高いため、電機子チョッパ制御では省エネ効果が不十分と判断された。このため、価格面で有利な界磁チョッパ制御を急行系車両で採用することとなった。


title: 阪神3000系電車

text: 改造種車は、経済車の7801・7901形と3521形である。3521形は単車走行が可能な片運転台の増結車であったが、冷房改造の際に床下スペースの関係から冷房電源が搭載できなかったため、7901形に搭載した大容量の110kVAのMGから給電を受ける形を取り、3521形の12両は7801・7901形7801-7901から7912-7812までの2両×12ユニットとの3両固定編成となっていた。


title: 阪神3000系電車

text: 普通系車両の代替新造が一段落した1983年より、この3両編成を回生・抑速ブレーキ付きの界磁チョッパ制御車に更新改造することとなり、3000系として登場した。1983年9月に3101Fと3102Fの2本が竣功し、1年に1 - 2編成のペースで改造が行われ、1989年7月に3111が登場して全編成の改造が完了した。


title: 阪神3000系電車

text: 従来の阪神の車両は、車両形式に関係なく複数形式の併結運転が可能であったため、「系」の区分を持たず「形」のみで示していたが、3000系は同一系列だけでの編成を前提にしたことから、阪神で初めて「系」の呼称が付くようになった。以後、阪神の新形式車は1986年に3801・3901形を改造して登場した8701・8801・8901形と7890・7990形を除いて「系」で呼ばれている。


title: 阪神3000系電車

text: 編成は梅田方から3101 (Mc) - 3001 (M') - 3201 (Tc) で、種車のMc-T-Mc編成とは異なり、中間車を電装改造して神戸方先頭車の電装を解除することでMM'ユニットを組むこととなり、制御装置の改造に併せて回生ブレーキも搭載し性能の向上・省電力化・保守の省力化を図った。


title: 阪神3000系電車

text: 編成中の7901形全車に電装改造を実施して中間電動車の3001形としたが、3101形と3201形については、大阪方の7801形、3521形の奇数車とも制御電動車の3101形とし、神戸方の3521形・7801形偶数車の電装を解除して制御車3201形とした。パンタグラフはMc車の3101形に搭載されたほか、電装解除したTc車の3201形にも回生ブレーキ作動時の離線対策として種車のものが存置された。


title: 阪神3000系電車

text: 外観については大きな変化はなく、3521形後期車から改造された車両は前面の雨樋が埋め込まれているほか、車体断面や冷房装置取り付け高さも7801形および3521形前期車から改造された車両と異なっている。種車が奇数・偶数で向きが異なっていたため、中間車の3001形は奇数車・偶数車で戸袋の位置が逆になっている。


title: 阪神3000系電車

text: 内装は荷物棚が網棚からパイプ製のものに交換されたほか、化粧板も従来の青系から7001・7101形以降で採用された緑系の格子柄に変更された。1987年改造の3107F以降6編成の内装は、8000系と同じベージュ系の化粧板に更新された。3111Fと3112Fは化粧板を客室のみベージュ系に更新し、乗務員室は従来の緑系のまま存置された。


title: 阪神3000系電車

text: 主電動機は、東洋電機製造製の直流複巻整流子電動機であるTDK-8175-A（1時間定格出力110kW）に換装した。制動装置は回生ブレーキ併用のHSC-Rに換装され、制御装置は三菱電機製の界磁チョッパ制御装置であるFCM-118-15MRHを3101形に装備した。


title: 阪神3000系電車

text: 補助電源装置は7901形が搭載していた110kVAのCLG-350-Mを、改造後も3001形に継続して装備し、空気圧縮機は7901形から流用したDH25-DまたはM-20-Dを3201形に2基搭載したが、3207以降はC-2000-Mに換装された。


title: 阪神3000系電車

text: 登場後は急行系運用に幅広く投入された。多くの優等列車運用では本系列3両×2本で6両編成を組んで運用されていたが、当時は急行・準急運用の一部に5両編成が残っていたため、本系列に3501形2両や7801形・7861形2両を併結して5両編成を組成して運行されることもあった。7801形や7861形と併結する場合、3000系の回生ブレーキは作動するが、抑速ノッチは作用しなかった。また、1986年から1993年にかけては7801形と7861形で3両ユニットを組んだ編成とも6両編成を組んで運用されていた。


title: 阪神3000系電車

text: 本線の急行系運用が全て6両編成化されると、以後は3両編成2本を連結した事実上の6両固定編成となり、中間に入った先頭車同士の幌は中間車用の1枚幌に換装された。このほか、3102F+3101Fの編成以外は大阪方に奇数番号の編成+神戸方偶数番号の編成で6両編成を組成したことから、3102・3201の2両を除いて旧3521形改造の先頭車はすべて中間に入り、雨樋を埋め込んだ後期車からの改造車も営業運転時に先頭車として運用されることはなくなった。この他、時期は不明であるが3201 - 3206に搭載の空気圧縮機を3207以降と同じC-2000-Mに換装している。


title: 阪神3000系電車

text: 3000系は6両編成で本線の特急・急行などで運用されていたが、阪神梅田 - 山陽姫路間の直通特急運転開始後は運用の幅が狭まった。1998年2月の直通特急運転開始に伴うダイヤ改正によって急行系車両の運用減少により、3102F+3101Fおよび3103F+3104Fが2月13日に運用を離脱、5500系5505F・5507F・5509Fに置き換えられて2月16日付で廃車された。


title: 阪神3000系電車

text: 2001年以降9300系の新造に伴って再び置き換えが始まり、3105F+3106Fが9501Fに代替されて同年3月31日付で廃車され、この時点で3000系は6両編成2本の12両が残るのみとなった。残る編成も3107F+3108Fが9503Fの代替新造に伴って2002年3月31日付で廃車、最後に残った3111F+3112Fも9505Fの登場により2003年3月14日の運用を最後に営業運行を終了、直後の3月16日付で廃車され、3000系は形式消滅となった。


title: 鹿島田真希

text: 東京都出身。高校時代にドストエフスキーなどのロシア文学に傾倒。作品世界への興味から教会に通うようになり、17歳のときに日本ハリストス正教会で受洗し正教会信徒となる。白百合女子大学文学部ではフランス文学科に進みプルーストなどを読む。卒論はジュリア・クリステヴァ。大学在学中の1999年、友人の勧めで応募した「二匹」で第35回文藝賞受賞しデビュー。2003年に日本正教会の聖職者（結婚当時伝教師、結婚後に輔祭）の男性と結婚。その後、再婚している。


title: 鹿島田真希

text: 2004年、『白バラ四姉妹殺人事件』で第17回三島由紀夫賞候補、2005年『六〇〇〇度の愛』で三島由紀夫賞受賞。受賞作はマルグリット・デュラス『ヒロシマ、私の恋人』を下敷きに、長崎の原爆を主題としたものであった。2006年「ナンバーワン・コンストラクション」で第135回芥川賞候補。2007年『ピカルディーの三度』で野間文芸新人賞受賞。2009年「女の庭」で第140回芥川賞候補、「ゼロの王国」で第5回絲山賞を受賞。2010年『その暁のぬるさ』で第143回芥川賞候補。2012年『冥土めぐり』で第147回芥川賞受賞。笙野頼子以来の純文学新人賞三冠作家となった。


title: アマゾナス州

text: アマゾナス州 (アマゾナスしゅう、Estado de Amazonas () は、ブラジルの北西部の州。州都はマナウス。面積157万1000 km、人口400万1667人（2016年推計）。略称は「AM」である。


title: アマゾナス州

text: 北にロライマ州、ベネズエラ、コロンビア、西にペルー、南にアクレ州、ロンドニア州、東にパラー州と面している。広大なアマゾンの大半を占めており、アマゾン川を中心にネグロ川など多数の支流がある。マナウスをはじめとした都市は川沿いに点在する。


title: ブローチ (装身具)

text: ブローチ（）とは、衣服に装着するようにつくされた、宝飾装身具である。古代のものは「フィビュラ」と呼ばれ、「ブローチ」とは混同されない。ブローチは通常金属で作られ、銀や金の貴金属以外にも、ブロンズのような素材で作られることもある。エナメルや宝石で装飾され、のように単に装飾のために用いられることもあれば、外套などを留める留め具の機能のために用いられることもある。


title: ブローチ (装身具)

text: フィビュラはローマ人やギリシア人、あるいはケルト民族や移動民族によって、ヨーロッパで青銅器時代初期より使用されていた装飾的な留め具である。遅くとも800年ごろには、骨など、新石器時代の腐食しやすい素材がフィビュラに取って代わった。


title: ブローチ (装身具)

text: フィビュラは大きな安全ピンのような形をしており、衣類を留めてずりおちないようにするために使われた。様々な種類があり、民族衣装がローマ風に統一されるまでは、着用する者の民族性や身分など、そのアイデンティティを示す非常に重要なアイテムであった。精巧にデザインされたフィビュラは古代衣装において重要な部分を占め、よりシンプルなフィビュラはローマ軍の軍備の一部となっていた。


title: ブローチ (装身具)

text: 「スティリコと彼の息子が着用し、またターシアス2世（Turcius Secundus）が着用したフィビュラのタイプは、一般にバヴァリアンと呼ばれる新しいゲルマン語派が、帝国の権威の象徴を真似て作った金属作品にも見られる。


title: ブローチ (装身具)

text: 古代のフィビュラは、多くの場合保存状態が良く、入手も困難ではないため、重要なコレクターズアイテムとなっている。その文化的背景を考慮に入れずとも、様々な装飾や形態など、フィビュラは未だ魅力的な存在であるといえる。


title: スズキ・GSX-R250

text: GSX-R250は1987年3月28日に発売された。（1984年）、スズキ・GSX-R750（1985年）、（1986年）と1年ごとに展開して来たGSX-Rシリーズの末弟として登場し、1980年代のスズキを代表するレーサーレプリカとして知られている。新たに開発された水冷DOHC4バルブ直列4気筒エンジンは、SPECと呼ばれるヨシムラデュープレックスサイクロンのOEMエグゾーストパイプを採用し、当時の馬力自主規制値である最高出力45psを14,500rpmで発生し、丸目二灯というGSX-R伝統のスタイリングにスチール製のツインスパーフレームを採用していた。当時盛んであったSP-Fレースを念頭にクロスミッションを採用したGSX-R250SPも1988年に登場した。


title: スズキ・GSX-R250

text: 1988年1月にマイナーチェンジが行われ、ウィンカーが前後ともボディに貼り付けられた形状のものに変えられた他には、メーターパネルが黒を基調としたものに変更、マフラー表面処理が光沢のあるものに変更、ラジエーター表面処理が銀色に変更されるなどの変更点が挙げられる。なお、カラーバリエーションは以下のように改められた。


title: スズキ・GSX-R250

text: 1989年4月1日、二度目のマイナーチェンジが行われ、ウィンカーが小型化、マフラーにアルミカバーが施される、荷掛けフックの設置といた変更が行われ、カラーバリエーションが以下のように改められたが、この年で生産を終了した。同年にはSP仕様の設定はない。


title: スズキ・GSX-R250

text: GSX-R250をベースとして、スポーツ走行に適した改良を施し、さらにパフォーマンスを高めた派生車種となる。エンジンは吸気効率の向上とコンパクト化のため2バレルキャブレターから4連ダウンドラフトキャブレターへ変更され、フレームはアルミ製ダイヤモンドフレームへ改められ、スイングアームに補強が入るなど車体剛性が高められた。フロントフォークはφ41mmへ大径化、ブレーキはTOKICO製異型4ポットキャリパーにφ290mmフローティングダブルディスクが組み合わされた。また、GSX-R250RにもSP仕様が設定され、クロスミッションや前後サスペンションの減衰力調整機構を搭載し、シングルシートカウルを取り付けることもできるなど、SP-Fレースを念頭においた商品設計がなされていた。


title: スズキ・GSX-R250

text: 250ccクラスのレーサーレプリカモデルでは2ストローク車の人気が高かったことに加え、比較的発売時期が遅く、レーサーレプリカブームの終焉とも重なったためGSX-R250、GSX-R250Rとも一度もフルモデルチェンジを受けることなく販売終了となった。他方、GSX-R250のエンジンは改修を受けアクロスに転用され、GSX-R250Rのエンジンは後に発売されるバンディット250やカタナ250のベースエンジンとして転用された。


title: スズキ・GSX-R250

text: なお、同年4月1日より消費税が導入さたことを受け、販売価格が標準仕様の税別578,000円（税込595,340円）とSP仕様の税別617,000円（税込635,510円）と変更され、若干ながら実質的な値下げが行われている。


title: スズキ・GSX-R250

text: 前年の1988年に発売されたネイキッドモデル「ウルフ」と同様に、レーサーレプリカのフルカウルを廃したネイキッドタイプとなるが、コブラはセンターカウル（ラジエターシュラウド）を装着している点が外観上の特徴となっている（ウルフでは車体下部にエンジンガード風のチャンバー・プロテクターを装着）。


title: スズキ・GSX-R250

text: 従来までの機種名「GSX ○○○ S」はカタナシリーズの各排気量クラスに与えられるのが通例であったが、1989年当時においては同車種のシリーズとしての展開がなかったことから、コブラに「S」の記号が与えられた。そのため、1990年代以降にカタナシリーズが再展開された際には、250ccモデルのカタナの場合「GSX250SSカタナ」とされた。


title: 穂高ショッピングパーク

text: 前身の「穂高ショッピングセンター　アミー」は1989年（平成元年）にオープンし、老朽化していたためリニューアル（建て替え）工事を行い、テナントを総入れ替えして「穂高ショッピングパーク」としてリニューアルオープンした。


title: 穂高ショッピングパーク

text: テナントについては、スーパーマーケットのツルヤが安曇野市初出店で商業施設面積が879坪(2,905.79㎡)と長野県内3番目の広さであり、生活雑貨の他、食品や衣料品などを扱う無印良品が安曇野市初出店で無印良品の店舗としてはと長野県最大の売り場面積（675坪）と品揃えを誇って店内入口には周辺おすすめスポットやお店を紹介など地域の情報を集めるボード「AZUMINO to GO」が設置されている。ドラッグストアのマツモトキヨシが安曇野市2号店、100円ショップのセリアは、穂高神社付近からの移転オープンとなっていて、ケーヨーデイツーは穂高ショッピングセンター・アミーのときから存在しているテナントでリニューアル(建て替え)工事中でも営業を続けていた。


title: 穂高ショッピングパーク

text: 位置関係については、国道147号沿い白金横断歩道橋交差点の北東の角で、東側(奥側)はツルヤ穂高店の店舗、その北にセリア・マツモトキヨシの店舗で、ツルヤの南側にケーヨーデイツーの店舗、西側(国道147号側)は、無印良品の店舗となっており、飲食店の誘致を進める。


title: レンズフィルター

text: レンズフィルターとは、写真フィルターとも呼ばれ、写真や映像を撮影する場合や望遠鏡などで観察する際に、レンズの先端、後端、あるいは中間部分に装着して、ある波長の光を透過・遮断するための特殊色ガラスなどのカラーフィルタやその他の光学フィルターである。特殊なものに偏光フィルターなども存在する。


title: レンズフィルター

text: 元々フィルムの感光作用になる銀塩（臭化銀やヨウ化銀）は、紫外線から紫付近までしか感じず、これを色素で染めて黄緑付近まで感じるようにさせたのがオーソ（オルソ）フィルムといい、さらに改良して赤まで感じる物をパンクロフィルムという（さらに赤外線に感じる色素で染めると赤外線フィルムになる）が、必然的にオーソフィルムやパンクロフィルムも「それらの色まで感じる」が、本来感じる紫外線や紫などの短波長側が最も強く感じやすかったため、白黒写真でも肉眼と明るさの差異が目立ちやすく、遠景などが見た目よりはっきり写らず、白くぼやけて霞や霧がかかった様に写る（感色性が悪い）。


title: レンズフィルター

text: そこでそれを補正するために短波長側を吸収するフィルターとして、UVフィルター（紫外線吸収）、スカイライトフィルター（紫外線から青付近まで吸収）、白黒用コレクトフィルター（白黒写真用）、白黒用コントラスト調整フィルター、白黒用整色フィルター（緑以外を減光）などが使われていたが、時代と共にカラー・白黒共にフィルムの感色性が良くなったため、1960年代ごろにはすでに一般の撮影には感色性の補正目的で使う必要がなくなっており、日中戸外の撮影で遠景の強調などの特殊効果を目的とするのが主体になっていた。


title: レンズフィルター

text: UV（Ultra Violet）フィルターは紫外線をカットするフィルターで、かつての乾板やフィルムが紫外線や青色光に敏感すぎる為、極淡黄色（もしくは極淡黄灰色）の濾光器やスクリーンを用いる事で風景を鮮明に捉えていたが、その後継的な物である。


title: レンズフィルター

text: 紫外線が大気中の塵などに反射して散乱し、遠景がハッキリと写らない時にこれを使用する。装着しても色再現に影響はなく、また露出倍数がないので、つけたままでも撮影時間を変える必要がないことから、レンズ保護用フィルターの代用としてレンズ面の保護用に常用することもできる。ただし、埃が付着したり瑕が入る可能性がある為、やはり必要な時だけ装着した方が良い。


title: レンズフィルター

text: 近年はレンズコーティングの技術が進んでレンズ自体が紫外線をカットするようになった事に加え、カメラのデジタル化に伴いカメラボディ内部側のCMOSセンサーの発達やローパスフィルタが搭載されたカメラの登場なども相まって、現在では本来の目的としてはあまり使われなくなってきている。


title: レンズフィルター

text: L37やL38そしてL39は白紙上に置いても黄色を視認する事は難しいが、L40は仄かに黄色（または黄灰色）を視認する事ができる。L41は薄い紫色をしており、紫外線と青色光の一部を吸収する働きを持っているのでスカイライトフィルターに似ていて、UVフィルターとプロテクトフィルターを兼ねている。


title: レンズフィルター

text: 主に快晴時の山上や海、そして高原での屋外撮影、及び晴天時（殊に青空が清澄である時）の屋外撮影で短波長の光の影響が強いと起こる「青被り」を防ぐため使用する。また、色温度が高く青味掛り易い曇天や日陰などでの撮影にもそれを防ぐために使用する場合がある。製品によって差異はあるものの、その原理は光の波長の内、おおよそ390 nm - 410 nm以下をカットする事にある。可視光線は380 nm - 750 nmであるため、紫外線と同時に該当する波長の可視光線、つまりは青み（厳密には紫）を僅かにカットし、青空の下で撮影した被写体の「青被り」を軽減する仕組みである。


title: レンズフィルター

text: 紫外線をカットすると同時に被写体のカラーバランスを整えるので、カラーフィルムが一般に普及するに伴って常用される様になったが、カメラのデジタル化に伴い使われなくなった。UVフィルターはプロテクト・フィルターの代わりに現在でも使われる事があるが、これは上記の特性からデジタルカメラに装着して撮影すると、画像が僅かに赤味を帯びる「赤被り」が起きるので代替にはならない。また、フィルムでの撮影でも赤色光をより多く透過する事になるので、赤色系の部分に白飛びが発生する事がある。


title: レンズフィルター

text: 匡正フィルターとも言われ、黄色フィルターがこれに当たる。ラッテン№6ないし9に相当し、かつてはK1、K1'1/2、K2、K3などと呼称されていたが、現在はY0（輝黄色、淡黄色）、Y1（中黄色）、Y2（黄色）、Y3（濃黄色）の呼称が一般的で、JIS規格Y48に相応するY2が最も用いられ、附されている数字が大きい程その持てる効果が強くなる。


title: レンズフィルター

text: UVフィルターと同じく紫外線を吸収する事でこれをカットし、同時に青色光をもカットする働きがあり、例えば青空を少し暗くする事で白雲をハッキリと写し出したり、遠景に霞や霧が掛かるのを防いで鮮明に捉える、コントラストを高める、明暗や濃淡を見た目と同じくする整色などの効果がある。ただし、これらの効果が十二分に期待できるのはY2のみで、Y0やY1は黄色が薄いため紫外線はカットできるが青色光は少しカットするだけなので、画を鮮明にする事はできても、コントラストや整色などの効果は不十分で、他方Y3はこれらの効果が強く不自然な画になりやすい。


title: レンズフィルター

text: 黄色フィルターには他にアエロ1号（ラッテン#3）、マイナスブルー（マイナスブリューとも。ラッテン#12）、Gフィルター（ラッテン#15）、フラバヂン（フラバジンとも。ラッテン#16）、キノリンイエロー（ラッテン#17）が存在する。


title: レンズフィルター

text: マイナスブルーは僅かに橙色がかった黄色のフィルターで、空中写真の撮影に主に使用され、その名の通り紫外線や青色光を吸収するので紫外線などによる霞をカットする事ができる。また、満月を撮影した時に起こる「青被り」を防ぐ目的でも使用される。“コダック・エアロ・エクタクローム・インフラレッド”の指定フィルター。


title: レンズフィルター

text: 紫外線や青色光（菫色、藍色、紫色、青色、青緑色）をカットし、橙色や赤色、赤外線をより透過させることにより、寒色系を暗く、黒く、暖色系を明るく、白くしてコントラストを上げる為に使われるフィルターで、常用はされない。


title: レンズフィルター

text: 橙は“O”や“YA”などで、また赤は“R”で表され、他のフィルター同様数字が大きい程その効果は強くなる。JIS規格O56に相当するO2やYA2、R60に相当するR2が標準的に用いられる。他に橙ならO1やYA1、YA3、赤ならR0やR1、R3が存在する。


title: レンズフィルター

text: 前述のように白黒フィルムの内、オーソ（オルソ）クロマティックは黄緑付近、パンクロマティックは赤までの光に反応して感光するが、どちらも昔は長波長側より青以上の短波長に強く反応し、それでも赤はパンクロマティックに「超赤感パンクロ」という強く反応するものもあったが、「緑に強く反応する」というフィルムが長い間なく「緑欠」という欠点があった。


title: レンズフィルター

text: 緑色フィルターはそれらを補正する目的で用いられる物で、紫外線や青色光（菫色、藍色、紫色、青色）の全て、赤色、橙色のおよそ半分を吸収し、緑色を補う性質を持っている。淡緑色（light green）や黄緑色（PO0やX0、betaなど）、そして緑色または濃緑色（PO1やX1、Gammaなど）のフィルターを使用して紫外線や青色光をカットし、赤色や橙色を弱める事で明暗や濃淡のバランスを調節していた。


title: レンズフィルター

text: だがその後の技術の進歩も相俟って、現在のパンクロマティックフィルムは、可視光すべての領域においてほぼ等しい感色性を持たせているので、緑色フィルターが使われる機会は非常に少なくなった。現在において全く使われなくなった訳ではなく、白黒フィルムでポートレートを撮る時に、肌や唇の赤みを抑えて濃淡や明暗をより自然なものにしたい場合や、新緑などを瑞々しく写したい場合、青葉繁れる森林内での人物撮影などに使われ、被写体や天候などの状況に応じ、各々淡緑色、黄緑色、緑色または濃緑色のフィルターを使い分けている。


title: レンズフィルター

text: また、紫外線や青色光を吸収する事によって風景をより鮮明に写す働きもあるので、黄色フィルターの代わりに常用フィルターとして使用される場合がある。その場合は淡緑色やPO0またはX0といった黄緑色のフィルターが主に使われるが、黄色フィルターを使用した時に比べて青空がより暗く写ってしまうので注意が必要である。


title: レンズフィルター

text: ここまでの説明にあるように通常のフィルムは紫外線に反応するので専用のフィルムでなくても「紫外線を撮る」ことはそのままできるが、紫外線写真を撮影する場合は可視光が写ってしまっては意味がないので、可視光を除去するフィルター（必然的に肉眼では真っ黒に近くなる）が必要になる。著名なものだとコダックのラッテン18Aなど。


title: レンズフィルター

text: 赤外線写真に使われる赤外線フィルムは通常の光にも感光するので、フィルターなしでの撮影ではその利点が全く出ない。そのため600nm以下の光をカットするSC60以上の赤色フィルターを使用しなければならない（著名なものではコダック・ラッテン87など）。また、デジタルカメラの撮像素子も赤外線を感知する性質があるため、このフィルターを利用することで変わったイメージの画像を撮影できるが、機種により赤外線の感知領域が異なる他、可視光に比べ赤外線の波長が長いため、撮影は（ピントを）手動で調整する必要がある。


title: レンズフィルター

text: 天体写真を撮影する際に、ナトリウムランプの輝線スペクトル（D1: 589.6 nmとD2: 589.0 nm）や水銀灯等の都市部での光害をカットする。薄膜干渉を利用して光をカットするフィルタが多く、光の入射角に応じてカットできる波長領域が波長の小さい側にシフトする。カットバンドがシフトしても輝線がバンド内に収まれば光害はカットできるため、通常は広角レンズでなければ影響は無視できる。


title: レンズフィルター

text: Light Pollution Suppressionフィルタ。LPR（Light Pollution Resistance）とも呼ばれる。ブロードバンドフィルタであるため透過する光量が多く暗くなり難い。従来はナトリウムランプや水銀灯、蛍光灯の波長領域をカットするフィルタが主だったが、2018年にはLEDの波長領域をカットするフィルタ、2019年には大気光もカットするフィルタが発売された。


title: レンズフィルター

text: 濃青色フィルターがこれに当たるが、黄色・緑色・橙色・赤色の各フィルターと異なり白黒フィルム専用のものは存在せず、カラー原稿の写真原版を作る際に用いられる三色分離フィルターの一つである、ラッテン#47及びそれに相応するフィルターが使用される。


title: レンズフィルター

text: このフィルターは紫外線や青色光をより多く透過させるのに対し、赤外線や赤色、橙色、黄色は吸収し、緑色などは弱めたりする働きを有している。その為このフィルターをかけて撮影すると、青空が白く飛ぶ、遠景に強い霞や霧がかかる、暖色系が黒くなる、少しぼやける、コントラストが低くなる、遠近感がなくなるなどの影響が出て、画が平面的なものになってしまう。それゆえ通常の白黒撮影には殆ど使用されず、遠景に強い霧をかける、風景全体にぼやけた感じを出す、肌を褐色の様にするなどの特定の効果を狙う時にのみ用いられる。


title: レンズフィルター

text: カラーフィルム使用時に特定の色を強調する、または特定の色を加味する。モノクロフィルム用のシャープカットフィルターをカラー用の色彩強調用フィルターとして流用したり、また幻想的な写真にするためCC-M40を使用することがある。


title: レンズフィルター

text: 減光フィルターであり、レンズに入る光の量を一律に減少させる効果がある。NDはNeutral Densityの略で、色に対して中立という意味である。これを使うことで撮影の際の絞りを開いたり、シャッター速度を下げることが可能になる。明るいレンズ使用時の屋外ポートレート撮影など晴天時でも開放状態で後ろをボカして撮影する、川の流れを糸の集まりのように撮影する、人通りのある街並みを人を消して撮影する、など長時間露出による特殊効果を出して撮影する等の用途がある。また、ビデオ撮影ではシャッター速度を変更できないため日中の屋外などでは白飛びすることがあるが、NDフィルターに用いて減光することで白飛びを防ぐことができる。


title: レンズフィルター

text: NDフィルターの中には大きな照度差がある被写体を撮影する目的で中央部だけND効果が得られたり、画面片側半分だけ減光効果が得られるものもある。一般的なNDフィルターは灰色または黒色で、その濃さの度合いによりND2、ND4、ND8、ND400などがあり、さらに日食など太陽の撮影を主たる用途とした、ND10000やND100000といった高い倍率のフィルターもある。ND2であれば光量は1/2、ND400であれば1/400の光量となる。


title: レンズフィルター

text: 色再現に影響を与えずに減光することが目的であるが、製品によっては色再現に影響が出るものもあり特に濃度が高いものは黄色にカブるものが多い。フィルター自体は一般に吸収のために黒く（グレーに）見えるが、太陽撮影用などの高倍率のものでは反射能を併用しているものもあり、そういった製品では金属蒸着などで銀色に見える。


title: レンズフィルター

text: 可変NDフィルターは光量の減少率を可変にしたフィルターで、通常2枚のレンズで構成され、被写体側のレンズを回転させることで減少率を変化させる。減少率の範囲は様々であるが、ND2-400やND2.5-1000という広範囲を連続的に変化させることができる。可変NDフィルターは円偏光フィルターの表側どうしを向き合わせて作られる。つまり可変NDフィルターでは被写体側から次のようにフィルターが並ぶことになる。


title: レンズフィルター

text: 「偏光フィルタ-偏光フィルタ」の偏光方向の相対角に応じて減光される。4分の1波長板は入射光を円偏光にすることで、どのような偏光方向の光でも偏光フィルタで一律に減光できるようにしている。4分の1波長板は円偏光フィルターで記述したように、オードフォーカス等を正常に動作させるために用いられている。4分の1波長板があるため、「偏光フィルタ-偏光フィルタ」の偏光方向をそろえても、可変NDフィルターを偏光フィルターとして用いることはできない。


title: レンズフィルター

text: 光源は固有の色温度（単位：ケルビン＝K）を持っており、色温度が高いと青く低いと赤く見える。人間の目は無意識のうちにこれを補正しているので極端に変わらないように見えるが、実際は大きく色が変わっていて、カラーフィルムはその辺の融通が利かない。


title: レンズフィルター

text: このためカラーフィルムは昼光用（デイライト）フィルムや電灯用（タングステン）フィルムなどがあり、撮影光源の色温度の想定がそれぞれ違い、昼間の太陽（ストロボ光もこの辺の色温度となっている ）は6000K付近なので昼光用はこれに合わせてあるが、同じ太陽の光でも曇天・雨天・日陰では色温度が上がり（青く見える）、逆に朝夕や電球下での撮影など色温度が低い（赤く見える）。これとは逆に電灯用は赤みがかった写真電球の光（3200K付近）で正常に見えるように色を合わせてあるので、太陽光下で使用すると全体的に青くなってしまう。<br>


title: レンズフィルター

text: これらを補正するために使われるのが色温度変換（Light Balancing）フィルターで、基本的に色温度を下げるアンバー（琥珀色、LB-A）と上げるブルー（LB-B）のフィルターを使い、アンバーは「昼光用で曇天・雨天・日陰時」や、「電灯用を屋外で使用する場合」など（それぞれ色の濃さが違う）、逆にブルーが「昼光用で電球下」や「昼光用を屋外でも朝夕の時」などに使用する。


title: レンズフィルター

text: なお、補正と書いたが風景写真などは夕焼けのシーンで画面が赤っぽくなるのは自然なことであり、補正することでその場の雰囲気を殺してしまうことになるため、必ずしも使用が推奨されるものではなく、逆に夕日にLB-Aを使用して強調することもある。


title: レンズフィルター

text: 色補正（Color Compensating）フィルターは適切な色状態での撮影を行なうために用いる。シートフィルターではシアン（CC-C）、マゼンタ（CC-M）、イエロー（CC-Y）の三原色、そしてその補色であるレッド（CC-R）、グリーン（CC-G）、ブルー（CC-B）があり、それぞれ濃度が1.25、2.5、5、7.5、10、20、30、40、50等と多種が発売されている。カラーメーターでの測定結果に従ってこれらを組み合わせることであらゆる状態に対応することができる。ガラスフィルターではよく使われる色と濃度のみ発売されている。


title: レンズフィルター

text: 蛍光灯は高温で光を発する太陽や白熱電球と違い、蛍光で肉眼では白く見える光を出しているだけなので色分布が全く異なり（「昼光色」とあるものも実際の太陽光と異なる）、カラーフィルムで撮影すると昼光用フィルムでも一面に緑がかってしまう 。この為、それを補正するため白色蛍光灯専用フィルター（著名なものとして、ケンコーFL-Wなど）を使用する。CCフィルターの一種で、個別のCCフィルターではCC-M30かCC-M40M、場合によってはそれにCC-10RまたはCC-R20や、CC-Y10またはCC-Y20Yを加えることで同じ効果が得られる。もっとも蛍光灯はそのメーカー、種類（昼光色か白色かなど）、使用時間によって色が異なるため、厳密な補正にはカラーメーターとCCフィルターが必要でどのタイプのカラーフィルムでも完全に正確な発色が不可能なので、そもそも写真光源には適していない。


title: レンズフィルター

text: アニリン系の染料で染めた布などではある特定の波長に激しい吸収帯があり、その結果撮影したカラー画像が本来の色と異なって表現される場合があり、これを変則反射という。この現象を抑えるために開発されたのが変則反射除去フィルターであり、これはケンコーの商品名である。


title: レンズフィルター

text: 偏光フィルター（PLフィルター、PL: Polarized Light）は、特定方向の直線偏光を持つ成分を強く減衰する効果があるフィルターで、回転させることで表面反射による光を目立たせたり抑えたりできる。原理については「偏光」の項参照。


title: レンズフィルター

text: 水面やガラスの反射による写り込みの除去などに使用できて利用価値が高く、具体例としてはショーケース内の展示物撮影のようなガラス越しの撮影に使われる。また空気中の水蒸気の反射を除去するため、青空の色調あるいは樹葉・山肌・建物などのコントラストの強調に効果がある。また、虹をはっきり写しこんだり、逆に消したりすることができる。


title: レンズフィルター

text: 円偏光フィルターは特定の偏光方向の光以外をカットし、透過した偏光を円偏光に変換する。オートフォーカスカメラで直線偏光の偏光フィルターを用いると、合焦動作に不具合が生じる場合があるため、円偏光フィルターが用いられる。円偏光フィルターは被写体側から順に（直線）偏光フィルターと4分の1波長板を重ねることで作られる。フィルターへの入射光は初めに偏光フィルターを通り直線偏光になる。この直線偏光が4分の1波長板を通る際に位相差が生じ、円偏光に変換される。このように、初めに偏光フィルターを通しているため、使用法や反射光の低減等の効果は、上述の偏光フィルターと変わらない。実際には、4分の1波長板や偏光フィルタを保護するために平面ガラスではさんで１枚の円偏光フィルターにしている。


title: レンズフィルター

text: オートフォーカス機構やTTL露出計のためにハーフミラーを使用しているカメラがある。一般的なハーフミラーを利用する場合には、内部でハーフミラーへの斜めの光の入射がある。光の反射率や透過率は、フレネルの式で表されるように偏光方向と入射角に影響される。そのため、直線偏光フィルターを利用すると、ハーフミラーを目的どおりに動作させることができなくなる。「円偏光（Circular PL）フィルター」はそのような問題を回避できる。なお、ニコンF3が使用しているピンホールミラーによるハーフミラーなど、この影響が小さいハーフミラーもある。


title: レンズフィルター

text: 光っている部分に光条を発生させるフィルター。水面が太陽光で光っているところや、ライトアップされた夜景などを写すと、キラキラと光っている感じが強調される。単にクロスフィルターと言う場合、光条4本のものが一般的である。ケンコーでは、光条6本のものをスノークロス、光条8本のものをサニークロス、光条4本だがその角度を調整できるものをバリクロスと称している。


title: レンズフィルター

text: 無色透明で、前球レンズを衝撃や汚れから保護するだけの機能しか持たないフィルター（レンズプロテクター・MC（multi-coated）プロテクター）。レンズ本体の光学性能や描写能力を低下させると一部のカメラマンからは敬遠されるが、現在市販されているものではほとんどレンズ本体の能力に影響しない。但し夜景撮影や逆光状態においてはレンズフレアなどが発生する原因となるので、現在でも外すのが妥当である。高級モデルでは耐久性や防汚性が高くなっている。紫外線カットフィルターやスカイライトフィルターを保護用フィルターとして代用することがあるが、スカイライトフィルターは赤っぽくなるため注意が必要である。


title: レンズフィルター

text: クローズアップレンズは凸レンズであるため、焦点からクローズアップレンズに入射した光は光軸に平行になる。そのため、クローズアップレンズを通した光をピントを無限遠に設定したカメラで受けることで焦点付近の被写体にピントを合わせることができる。カメラのピントを近距離にすることでピントの合う位置はクローズアップレンズの焦点よりも近くなる。


title: レンズフィルター

text: 番号は焦点距離（≈主レンズのピントリングを無限遠とした時の撮影距離）を表しているが、メーカーにより表示方法が違うので注意が必要である。ニコンの場合No.0は1400mm、No.1は670mm、No.2は340mm、No.3Tは664.8mm、No.4Tは341mmである。ケンコーの場合No.1は1/1m=1m、No.2は1/2m=50cm、No.3は1/3m≈33cm、No.10は1/10m=10cmである。


title: レンズフィルター

text: ガラスにフィルター効果となる成分を混ぜ合わせ板状にしたもの。円板状にして枠に嵌めてありレンズ先端部のねじ山部分（ナット様になっている）にねじ込んではめ込む形式のものが多いが、超望遠レンズの場合は専用のホルダーを使ってスロット部にはめ込むものが多い。各カメラ・レンズメーカーが純正品として出しているほかケンコーやマルミ光機などのフィルター専門メーカーも存在する。過去には東芝も製造していた。


title: レンズフィルター

text: ゼラチンやアセテートなどの素材に染料などフィルター効果となる成分を混ぜ合わせ、薄いシート状にしたもの。元祖であるコダックラッテンフィルターがゼラチン製であったため、同様の方法で使用されるアセテート製の富士フィルターも「ゼラチンフィルター」と俗称される。色補正が細かくできるため、デジタルカメラ普及以前はプロが色補正のために多用した。薄いシート状であるためホルダーに何枚重ねて挟んでもケラレる危険性はほとんどない。ハサミで切って超広角レンズの後ろ玉に貼り付けたり、エレクトロニックフラッシュの発光部にセロハンテープで貼り付ける等特殊効果のための使用もできる。


title: レンズフィルター

text: ただし、ゼラチン製フィルターは耐久性が低く水に濡らすと形状はそのままで弾力のある柔らかいゴム状になってしまうため湿気を避ける必要がある。指紋が付きやすく一度つけば拭き取る事ができないため扱いには注意が必要であり、黴が生えたり腐敗したり臭い移りもするので専用の冷蔵庫に保管しなければならないなど手間が掛かる。また、褪色し易くへたり易いので新しい物と交換する頻度が高くコストも掛かる。


title: レンズフィルター

text: これに対してアセテート製フィルターは濡らしても変化は起こらないうえ、指紋が付いてもクリーナーで拭き取る事ができ、レンズと同様に黴が生える事はあるが腐敗や臭い移りはしない為保管も比較的楽である。また、褪色しにくく経たりにくいので新しい物と交換する頻度が低くコストを抑えられる。


title: レンズフィルター

text: 円形状のプラスチック板にフィルター効果となる成分を混ぜ合わせ、または塗布、コーティングしたもの。プラスチックは形状を変化させるのが簡単であるため、ソフトフィルター等特殊効果用フィルターにも多い。ゼラチンフィルター程ではないが傷がつきやすいので扱いには注意が必要である。


title: レンズフィルター

text: ほとんどのフィルターはこの形式である。丸い金属枠に嵌められており、アタッチメントネジで装着する。レンズ前端に装着する製品が多いが、超望遠レンズで前端が大口径である場合や超広角レンズでそもそも前端にフィルターが装着できない場合には後端に装着する場合もある。


title: レンズフィルター

text: 丸い金属枠に嵌められており、アタッチメントバヨネットで装着する。ハッセルブラッド、ローライ、コンタレックス、アルパなどがそれぞれ専用の規格を持っている。また、ペンタックス67用レンズの一部でも採用されているほか、ニコンの超広角レンズの一部には後端に装着するバヨネット式フィルターを使用する製品がある。交換が簡単迅速であるがフィルターが高価になる場合が多く、汎用性がないため種類も限られ、また製造中止後入手が難しくなるのが欠点。これを避けるためコンタレックスやペンタックス67用レンズにはネジ式も併用可能な製品もある。


title: レンズフィルター

text: リングとフードもしくはホルダーに挟み込んで使用する。大まかに分けて裸フィルターと枠フィルターの２種類ある。裸フィルターは枠の無い丸形のガラス板のみの物だが、古いタイプではゼラチンフィルターを２枚のガラス板で挟んだ形状になっている。枠フィルターは螺子切りの無い金属枠が嵌められている形状で、枠とガラス板の厚みはほぼ同じくらいである。フィルターとしては古いタイプではあるが、現在でも比較的容易に入手できる。


title: レンズフィルター

text: レンズ鏡胴に横から開けられるスロットが設けられ、差し込む形で装着する。前端が大口径になってしまう超望遠レンズなどで主に採用されている。スロットへ装着するフィルターは、一般的なレンズと共用するためなどの理由で、ネジ式と同じものである場合も多い。


title: レンズフィルター

text: フィルターはレンズのアタッチメント規格に合ったものでないと装着できないので、購入するときはあらかじめ装着するレンズのアタッチメント規格を調べておく必要がある。ただし、例えばあるレンズにそれより大きい径のフィルターを装着したいような場合は「ステップアップリング」と呼ばれるアダプターをレンズとフィルターの間に挟むことで装着が可能になることもある。


title: ニコラス・スパイクマン

text: ニコラス・ジョン・スパイクマン（Nicholas J. Spykman, 1893年10月13日 - 1943年6月26日）は、オランダ系アメリカ人の政治学者・地政学者で、イエール大学の国際関係学の教授。49歳でガンによって死去した。


title: ニコラス・スパイクマン

text: マッキンダーが「東欧を制するものはハートランドを制し、ハートランドを制するものは世界島を制し、世界島を制するものは世界を制する。」と述べたのに対し、一見広大で資源に恵まれているハートランドが、実はウラル以東では資源が未開発な状態で農業や居住に適していないために、人口が増えにくく工業や産業が発展しにくい点、反対にリムランドは温暖湿潤な気候で人口と産業を支える国々が集中している点にスパイクマンは着目し「リムランドを制するものはユーラシアを制し、ユーラシアを制するものは世界の運命を制する。」と主張した。


title: ニコラス・スパイクマン

text: またスパイクマンは、旧世界(南北アメリカ大陸以外の大陸)の紛争はハートランドとリムランド間の紛争、リムランド内での紛争、リムランドとシーパワー間の紛争のようにリムランド一帯に集中している点と、地理的な位置から南北アメリカ大陸がユーラシア大陸だけでなく、アフリカ大陸やオーストラリア大陸に包囲されている点、に気づき旧世界の大西洋沿岸と太平洋沿岸の２つの地域からアメリカの安全を脅かすリムランドを支配する国家あるいはリムランド国家の同盟の出現は脅威だと考え、積極的にその試みを阻止する対外政策の必要性を主張した。


title: アイスショー

text: 1930年代以降アメリカ合衆国、欧州にて、、、ハリウッド・アイスレヴューといった所謂『氷上レヴュー』の色彩の濃い物が人気を得る。その後、1980年代以降に北米において2大アイスショーとして高名だったのは、スターズ・オン・アイス (Stars on ice) とチャンピオンズ・オン・アイス (Champions on ice) であった。これらはフィギュアスケーターがエキシビションプログラムを滑ることを中心とするアイスショーである。チャンピオンズ・オン・アイスが始まったのは1969年、スターズ・オン・アイスが始まったのは1986年のことであり、どちらもオリンピックや世界フィギュアスケート選手権のメダリストをはじめとするトップスケーターを構成メンバーとし、毎シーズンカナダやアメリカなどの都市を回ってショーツアーを行うものであった。近年では、これの日本ツアーも開催されている。日本独自のアイスショーとしては1978年に、「 VIVA! ICE WORLD 」として現在のプリンスアイスワールドがスタートしている。1981年には、ディズニー・オン・アイスが始まり、新たな分野を広げた。


title: アイスショー

text: などのショー形態があるが、現在のショーではエンターテイメント性を高めるために様々な要素を取り入れており、その形態はこの限りではない。出演者も、ペアやアイスダンスやシングルのフィギュアスケーターのみならず、スピードスケーターやシンクロナイズドスケーターが出演することもあり、ショーの内容は多種多岐にわたる。


title: 千葉県立船橋旭高等学校

text: 統合後の旧・船橋旭高校の校舎は、まず直前の2011年3月11日に東日本大震災で学校の敷地全体が被災した浦安市の県立浦安南高等学校が急遽、同年4月から8月まで一時的に仮校舎として利用した。その後、千葉県立船橋特別支援学校から中学部・高等部を分離して2015年度（平成27年度）に開校した千葉県立船橋夏見特別支援学校の校舎として利用されている。


title: 京都府立城南高等学校

text: 1943年創立の京都府立城南高等女学校に始まる。1948年の学制改革により現校名となった。校章は、南山城地域の特産である茶にちなみ、「向こう茶の実」の家紋を図案化したものである。2006年、京都府教育委員会は城南高等学校と京都府立西宇治高等学校を統合する計画を決定。決定に基づき、城南高等学校は、2009年3月31日をもって閉校、66年の歴史に幕を閉じた。翌4月1日、西宇治高等学校と統合され、京都府立城南菱創高等学校（きょうとふりつじょうなんりょうそうこうとうがっこう）が開校した。


title: 京都府立城南高等学校

text: 2009年度（平成21年度）に、城南高校と西宇治高等学校とを廃止し、現在の西宇治高校の校地に、承継校として全日制単位制普通科・専門学科を置く京都府立城南菱創高等学校が設置された（2006年京都府条例第32号により設置条例が改正済み）条例上、城南菱創高校は、2008年（平成20年）9月1日に設置された（2006年京都府条例第32号）。


title: 京都府立城南高等学校

text: 2011年（平成23年）4月、当校跡地に京都府立宇治支援学校が開校した。また学校の前のバス停の名称「城南高校」（当時は京阪宇治バスと京阪シティバス、2014年4月に合併により京都京阪バス）は2011年（平成23年）5月に「宇治支援学校」に改称された。


title: MOUSE (漫画)

text: 『MOUSE』（マウス）は、原作：あかほりさとる、作画：板場広志による漫画作品。白泉社刊行「ヤングアニマル」1999年No.23から2004年No.18まで連載された。単行本全14巻。2003年にはテレビアニメが15分枠で放送された。


title: 1950年ブリティッシュコロンビアB-36爆撃機墜落事故

text: 1950年ブリティッシュコロンビアB-36爆撃機墜落事故は、1950年2月13日、アラスカ州からテキサス州に向けて飛行していたアメリカ空軍の戦略爆撃機B-36が、カナダ・ブリティッシュコロンビア州で墜落した航空事故である。


title: 1950年ブリティッシュコロンビアB-36爆撃機墜落事故

text: 同機は、秘密の核攻撃模擬訓練の任務を帯びて、鉛・ウラン・トリニトロトルエンを搭載した核爆弾「マーク4」を積載、移送していたが、飛行開始数時間後にエンジン火災が発生し、乗員17人はパラシュートで脱出した。その際上空約2400mで核爆弾を投棄、現在もその行方はわかっていない。この核爆弾には起爆に必要なプルトニウムが組み込まれておらず、核爆発のおそれはないとされる。


title: 湯沢学園

text: 敷地内に地域交流棟（湯沢町地域交流センター）、湯沢町教育委員会事務局、湯沢町役場子育て教育部、湯沢町学校給食センター、湯沢町総合子育て支援センター・ジャンプラネット、湯沢町ファミリーサポートセンター、湯沢児童クラブ（学童保育）が設置されている。


title: 湯沢学園

text: 2004年（平成16年）10月に発生した中越大震災などを受け、公立学校の耐震化を進める目的で文部科学省が2006年（平成18年）に定めた「公立の義務教育諸学校等施設の整備に関する施設整備基本方針」に基づいて町内の文教施設の耐震診断が行われた。その結果、当時の湯沢中学校の校舎が危険建物に認定され、4つの小学校舎も耐震改修が必要と診断された。それを受けて2007年（平成19年）12月に湯沢中学校建設検討委員会が設置され、「湯沢中学校建設基本計画書」が策定された。更に計画書を元に内部で検討が行われ、2008年（平成20年）に廃校になった新潟県立湯沢高等学校跡地と湯沢中学校の用地に町内の小学校5校及び中学校1校を統合した小中一体型校舎と、保育園5園を統合した認定こども園を整備する「湯沢町の教育構想（施設一体型教育システム）」が策定され、2009年（平成21年）から「湯沢町文教施設整備計画」の形で地域に説明会が行われた。2010年（平成22年）5月には一般公募町民や保育園、小・中学校の保護者及び職員、学識経験者、行政職員を交えた湯沢町文教施設整備委員会が立ち上げられ、2011年（平成23年）2月に「湯沢町統合文教施設検討結果報告書」としてまとめられた（湯沢学園構想）。同年7月には「湯沢町統合文教施設基本計画」が決定した。


title: 湯沢学園

text: 1981年（昭和56年)4月から1985年（昭和60年）3月まで湯沢中学校の理科教諭として勤務していた荒貴源一が大字神立の教員住宅で1983年5月3日23時40分に彗星を発見。IRAS・荒貴・オルコック彗星と名付けられた。2016年（平成28年）8月27日、湯沢学園の敷地内に「発見の地」記念碑が建立された。


title: エルズミア島

text: エルズミア島 (Ellesmere Island) は北極圏にあるカナダ最北部、北極諸島・クイーンエリザベス諸島を構成する島。エルズミーア島ともいう。ヌナブト準州に属している。面積は196,235 kmで世界で10番目に大きな島であり、カナダでは3番目に大きな島である。カナダ最北端の場所であるコロンビア岬がある。人口は2006年時点で146人。世界最北の有人島とされる。


title: エルズミア島

text: グリーンランドの西側に位置し、最も狭いところで50 kmに満たない海峡（ネアズ海峡）を挟んで向かい合う。西はユーリカ海峡とナンセン海峡を挟んでアクセルハイバーグ島が、南にはジョーンズ海峡とカーディガン海峡を挟んでデヴォン島がある。


title: エルズミア島

text: この島はフィヨルドがよく発達している。また、地球上で最北の山脈のある島としても知られている。島の5分の1以上はクッティニルパーク国立公園 (Quttinirpaaq National Park) として保護されており、7つのフィヨルドと多くの氷河地域が含まれている。


title: エルズミア島

text: ヌナブト準州における最高峰のバーボー・ピーク（Barbeau Peak 標高2,616 m）は、島の大英帝国山地 (British Empire Range) 内に位置する。地球上で最北の山脈であるアメリカ合衆国山地 (United States Range) は、島の北東地区にある。島の北端の突出部は、グラントランド (Grant Land) と呼ばれている。


title: エルズミア島

text: エルズミア島には紀元前からイヌイットが生活していた。また西暦1000年頃にはヴァイキングが到来している。1616年にウィリアム・バフィンがヴァイキング以外の西洋人としては初めて島に渡航した。1852年イギリスの航海者エドワード・イングルフィールドが島を探検し、（初代エルズミーア伯）にちなんで命名した。


title: ウェス・アンセルド

text: ウェスリー・シセル・アンセルド (Westley Sissel Unseld, 1946年3月14日 - 2020年6月2日) はアメリカ合衆国の元バスケットボール選手である。NBAのワシントン・ブレッツのセンターとして1960年代後半から70年代前半にかけて活躍した。リバウンドの獲得に長けており、ゴール下をほぼ支配した。また、引退後はヘッドコーチとしてブレッツを7シーズン率いた。


title: ウェス・アンセルド

text: 6フィート7インチの身長ながら（現役引退後、彼は6フィート6インチにも満たないことを明かした。）、自分より背の高いカリーム・アブドゥル＝ジャバーなど7フィートの選手達とゴール下で争い、NBAオールスターゲームに5回選出された。


title: ウェス・アンセルド

text: アンセルドは生まれ育った地元ケンタッキー州のセネカ高校で頭角を現し、2度の州チャンピオンシップを制する活躍をする。1965年に卒業すると、ルイビル大学に入学しセンターとしてプレーをした。彼は在学中の3年間カンファレンスのリバウンドリーダーとなり、チームをNCAAトーナメントまで導く。カレッジ時代の成績はトータル得点1,669ポイント（ゲーム平均20.6ポイント）、トータルリバウンド1,551（ゲーム平均18.9リバウンド）を記録している。


title: ウェス・アンセルド

text: カレッジで目覚しい活躍をしたアンセルドは卒業後1968年のNBAドラフトでボルチモア・ブレッツに1巡目全体2位で指名を受け入団した。それまで1度も勝ち越したことの無かったチームで彼の現役時代の12シーズンでチームは10回勝ち越し、12年連続でプレーオフに出場した。


title: ウェス・アンセルド

text: 入団した1年目のシーズン、アンセルドは前年に入団し、最優秀新人賞を獲得したアール・モンロー、得点力の高いガードのケビン・ローアリー、パワーのあるフォワードのガス・ジョンソンと共に活躍、前年ディビジョン6位だったチームは勝ち星を21増やして、57勝25敗で東ディビジョン優勝を果した。アンセルドは平均13.8ポイント、ウィルト・チェンバレンに次ぐNBA2位の18.2リバウンド、2.6アシストを上げ、最優秀新人賞と最優秀選手賞(MVP)を獲得した。両賞を同時に獲得したのはチェンバレンに続いて史上2人目の快挙であった。ジーン・シューヘッドコーチがこの年、コーチ・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。プレーオフでは準決勝でニューヨーク・ニックスに敗れたものの平均18.8得点、18.5リバウンドをあげた。


title: ウェス・アンセルド

text: NBAの各チームは、1970-71シーズンに2つのカンファレンスと4つのディビジョンに分けられ、ブレッツは、セントラル・ディビジョンに所属することとなった。カンファレンスファイナルでニックスを倒して念願のNBAファイナル進出を果した。以降、ブレッツはプレーオフの常連チームとなるが、優勝までは手が届かなかった。


title: ウェス・アンセルド

text: 入団してから4シーズン連続でNBA2位のリバウンドをあげたアンセルドは、チームがワシントンD.C.に移り、キャピタル・ブレッツと改称、K・C・ジョーンズヘッドコーチが就任した1973-74シーズンは怪我のため26試合に欠場し、平均5.9得点、9.2リバウンドと成績を落とした。


title: ウェス・アンセルド

text: チームがワシントン・ブレッツと改称した1974-75シーズンに平均14.8リバウンドをあげて、初のリバウンド王となった。このシーズン、ニューオーリンズ・ジャズ戦では30リバウンドを記録した。チームは60勝22敗でセントラル・ディビジョンチャンピオンとなった。ブレッツ（現ウィザーズ）が60勝をあげたのは、このシーズンのみである。バッファロー・ブレーブスを4勝3敗、ボストン・セルティックスを4勝2敗で破り、4年ぶりに自身2度目のNBAファイナル進出を果したが、リック・バリーを擁するゴールデンステート・ウォリアーズに4連敗で敗れた。


title: ウェス・アンセルド

text: 1975-76シーズンはNBA3位の平均13.3リバウンドとリバウンドは減ったものの、シュート成功率56.1%をマークした。チームは48勝34敗でシーズンを終えた。1976-77シーズンも48勝34敗でシーズンを終えたチームは、1977-78シーズンに念願のNBAファイナル制覇を果たした。得点でNBAベスト20に入った選手は1人もいなかったが、平均19.7得点のヘイズ、19.3得点のボブ・ダンドリッジを始めとする6人の選手が平均10得点以上をあげ、アンセルドは、平均7.6得点、NBA10位の11.9リバウンドをあげた。レギュラーシーズンを44勝38敗でディビジョン2位で終えたチームは、アトランタ・ホークス、サンアントニオ・スパーズ、フィラデルフィア・セブンティシクサーズを破り、NBAファイナルに進出した。ディック・モッタヘッドコーチに率いられたチームは、シアトル・スーパーソニックスを4勝3敗で倒し、チャンピオンリングを獲得した。アンセルドは、プレーオフで平均9.4得点、12.0リバウンドをあげて、ファイナルMVPにも選ばれた。翌1978-79シーズンにも54勝28敗の成績をあげたブレッツはファイナル進出を果すが、レニー・ウィルケンズヘッドコーチのスーパーソニックスに1勝4敗で敗れて2度目の優勝はならなかった。


title: ウェス・アンセルド

text: ブレッツのフロント入りし、副社長を務めた後、1987-1988シーズン、チームが8勝19敗となったところで、ケビン・ローアリーに代わってヘッドコーチに就任、シーズン残り試合で30勝25敗と勝率5割を超え、チームはアトランティック・ディビジョン2位となりプレーオフにチームを導いた。


title: ウェス・アンセルド

text: しかし、その後はブレッツは低迷期に入っていき、1988-1989シーズンに40勝42敗でプレーオフを逃した後、勝率も年々下がっていき、1992-93シーズンは22勝60敗、1993-94シーズンも24勝58敗でシーズンを終え、1993-94シーズン終了後コーチから退任した。


title: 徳川敦之助

text: 徳川 敦之助（とくがわ あつのすけ、寛政8年3月19日（1796年4月26日） - 寛政11年5月7日（1799年6月10日））は、御三卿の清水徳川家第2代当主。11代将軍徳川家斉の五男。母は家斉の御台所（正室）の近衛寔子。官位はなし。松平敦之助とも。


title: 徳川敦之助

text: 江戸城大奥で誕生した。敦之助の誕生に、家斉・寔子夫妻のみならず、祖父の徳川（一橋）治済、外祖父の島津重豪（薩摩藩前藩主）らの喜びも絶大であったという。御台所が男子を出生するのは2代将軍徳川秀忠の正室のお江与（崇源院）以来であった。ただし、その3年前に側室のお楽（香琳院）が産んだ敏次郎（後の12代将軍・家慶）が将軍家世子と定められていたため、初代当主重好が嗣子を残さずに死亡して空跡となっていた清水徳川家を、敦之助を当主として寛政10年（1798年）に再興させた。しかしその翌年、敦之助はわずか4歳で病没した。院号は体門院。嗣子があるはずもなく、清水徳川家は再び当主を欠き、文化2年（1805年）に異母弟の斉順が継いだ。


title: Melt-Banana

text: 1994年に初の音源をリリース。当時のメンバーはYasuko O.（Yako／ボーカル）、Agata（ギター）、Rika（ベース）、須藤俊明（ドラムス）の4人。1995年のアルバム『Scratch or Stitch』は、スティーヴ・アルビニとジム・オルークとの共同作業により制作された。


title: Melt-Banana

text: 1997年に須藤が脱退。1998年にWatchmanがドラマーとして加入。1999年にはジョン・ゾーンのレーベル「Tzadik」からアルバム『MxBx 1998/13,000 Miles at Light Velocity』を発表した。


title: Melt-Banana

text: 1999年と2001年、イギリスBBCのにてジョン・ピール・セッションが収録された。その様子を見ていた、BBCの伝説的DJジョン・ピールは、「今までに見たり聴いたりした最も素晴らしいパフォーマンスの一つ。ただただ魅了され、実に驚くものだった」と評し、「世界で最も素晴らしいバンドの一つ」として、毎年50のベスト曲を選ぶに、1998年、1999年、2003年に選出するなど、2004年に他界する直前までBBCの自身の番組で紹介し続けた。


title: Melt-Banana

text: 2001年、Watchmanが脱退し、以後、ゲスト・ドラマーを迎えての活動となった。海外ツアーにはのオリジナル・メンバーであったがツアー・メンバーとして参加し、2003年に『Cell-Scape』をリリースした。


title: Melt-Banana

text: 2005年、シングル集「13 Hedgehogs (MxBx Singles 1994–1999)」をリリース。これは1994年から1999年の間に発売された13枚のスプリット盤を含む、5インチ、7インチ、10インチのシングル・レコードをまとめたものである。


title: Melt-Banana

text: 2007年に、『Bambi's Dilemma』をリリースし、同年のアメリカ・ツアーでは、トゥールのアリーナ・ツアーにも同行した。その後、ギターとベースに代わりテルミン、サンプラー、シンセサイザーが使われた楽曲を演奏するMELT-BANANA Liteでの活動も行う。これらの曲は『Bambi's Dilemma』にも一部収録されていたが、2009年に、そのライブを収録した作品である『MELT-BANANA Lite LIVE ver.0.0』を発表した。


title: Melt-Banana

text: 2012年の夏よりYakoとAgataの2人編成となる。2013年に6年ぶりのスタジオ・アルバム『Fetch』を発表し、同アルバムは『ローリング・ストーン』誌が選出した「20 Best Metal Albums of 2013」で17位にランク・インした。


title: 平井呈一

text: 東京府東京市日本橋区浜町（現：東京都中央区日本橋浜町）の養家で居住。浜町尋常小学校から1920年に日本大学附属中学校（現在の日本大学第一中学校・高等学校）を経て早稲田大学文学部英米文学科中退。河東碧梧桐に師事して俳句に親しむ。永井荷風と佐藤春夫に師事し、江戸文学に造詣が深い翻訳者となった。中菱 一夫の筆名で、小説「真夜中の檻」「エイプリル・フール」を発表したことがある。


title: 平井呈一

text:
代表的な翻訳に、岩波文庫や恒文社での小泉八雲作品、1956年からの東京創元社でのブラム・ストーカー『ドラキュラ』、レ・ファニュ『カーミラ』の完訳などで、半世紀経て新版刊行されている。
また近代英国の作家アーサー・マッケンの作品紹介に努め、晩年に全訳による『アーサー・マッケン作品集成』を刊行した。
弟子に紀田順一郎と荒俣宏（荒俣は3度の破門を経験している、下記も参照）、由良君美がおり、各・平井の回想がある。また作家の岡松和夫が姪の夫でモデル小説『断弦』を著した。


title: 平井呈一

text: 門人として荷風の邸宅「偏奇館」に出入りしていたとき、荷風の色紙や手稿を偽造して売りさばいたことがある。荷風がみずからの楽しみのために書いて手元に置いていた好色小説『四畳半襖の下張』の手書き原稿を密かに持ち出して、仲間と共に筆写し回覧させ、この名作が世に出るきっかけを作ったのも平井である。このため師弟関係は破局を迎え、荷風は日記『断腸亭日乗』のなかで平井を悪罵、さらに平井をモデルにして短篇「来訪者」を書いて発表し、復讐を遂げた。なお為永春水の現代語訳を荷風名義で請け負ったことがある。


title: ストルバイト

text: ストルバイト（）はリン酸塩鉱物の1つ。化学式はNHMgPO·6HOで、リン酸マグネシウムアンモニウム(MAP)(Ammonium magnesium phosphate)の6水和物である。中性あるいはアルカリ性の水には溶けないが、酸性条件であれば容易に溶解する。


title: ストルバイト

text: 生体鉱物としてヒトを含む動物の尿路結石として見出される。特にイヌの結石として非常に多く見出され、ネコやヒトでも高頻度に見られる。尿路感染症があると、尿素がアンモニウムに代謝されpHがアルカリ性へ傾くため生じやすい。原因菌としてはプロテウス属、シュードモナス属、クレブシエラ属、ブドウ球菌属、マイコプラズマ属などが挙げられる。また感染がない場合でも、イヌやネコではしばしば膀胱に結石を生じ、排尿障害や血尿といった症状を示す。ネコの場合、フェロモンの成分となるタンパク質cauxinがストルバイトの結晶核となることが知られている。ウマの腸結石として見出されることも多い。


title: ルイス・ロペス (1973年生の内野手)

text: 、新設された球団・東北楽天ゴールデンイーグルスにデイモン・マイナーと共に打線の中核を担う存在を期待され入団。オープン戦から大当たりし、本拠地開幕戦（フルキャストスタジアム宮城のこけら落とし）の4月1日の西武戦でも1回に本塁打するなど出足は上々であった・そしてこの本塁打が楽天球団の外国人選手初の本塁打となった。このようにたまに場内を沸かせる本塁打を打ったかと思えば三振や凡打が甚だしく守備面でも雑な面があった。それでも日本の野球やチームに溶け込む浸透度がかなり良いという評価もあり、シーズン通しては118試合の出場で打率.223ながら12本塁打で得点圏打率は.314を記録。2005年のフルスタ宮城での最終戦で代打ホームランを放った。最終的にはデイモンよりはましな結果を残したとはいえ物足りなさは否めず、結局同年限りで戦力外通告を受けた。


title: ルイス・ロペス (1973年生の内野手)

text: 帰国後、は、アメリカン・アソシエーションのリンカーン・ソルトドッグス、アトランティックリーグのカムデン・リバーシャークス、メキシカンリーグでプレー。は、カムデン・リバーシャークスでプレーした後、カナディアン・アメリカン・リーグのノースショア・スピリット、アトランティックリーグのヨーク・レボリューションと独立リーグの球団やマイナー、メキシカンリーグを転々とした。


title: 吉田寿光

text: 宇都宮高校ではサッカー部に所属。筑波大学に進学後も蹴球部に所属 しプロサッカー選手を目指したが、体調を崩したことで大学卒業と同時にサッカー選手としてのキャリアを終えた。1987年に栃木県内の公立高校の教員として赴任し、高校サッカー部の顧問を務めた。また、1988年に3級審判員、1993年に1級審判員としてそれぞれ登録され、2000年には国際審判員として登録された。


title: 吉田寿光

text: なお、その間は教員と審判を両立させていたが、2003年に16年間勤務した教員を退職して、同年からスペシャルレフェリー（SR、現プロフェッショナルレフェリー：PR）として契約、2004年1月1日の第83回天皇杯全日本サッカー選手権大会決勝の主審を務めた。また、2004年および2008年に日本プロサッカーリーグ (Jリーグ) の優秀主審賞を受賞した。


title: 吉田寿光

text: 2016年1月にPRとしての契約を終了。2018年限りで25年に渡る1級審判員としての活動から引退した。実際には、2018年7月に行われた翌年の1級審判員更新講習での体力テストで不合格になった（すなわち1級審判員資格が更新できなかった）ことが理由であり、審判としての活動は継続するつもりだという。Jリーグ担当試合数は502試合（J1：338試合、J2：164試合）で、これは2021年に家本政明に抜かれるまでJリーグ担当審判員（主審）リーグ戦通算最多出場記録であった。


title: 吉田寿光

text: 2005年9月3日に行われた2006 FIFAワールドカップ・アジア予選 5位決定戦のウズベキスタン代表-バーレーン代表戦での誤審（本来、PKの蹴り直しとなるところをルール適用のミスで相手の間接FKとした）により、FIFAとAFCから国際審判資格の無期限資格停止処分を受けた。


title: 吉田寿光

text: 当該試合は後日、再試合となった（FIFAが再試合を実行した、唯一の試合）。「プレーに関する事実についての主審の決定は最終である」とするサッカーの競技規則を覆して再試合が行われたことについて、吉田は2006年1月17日の朝日新聞のコラム内で、「今後判定を覆すことを認めるルールができるなら、『トシズ・ルール』と名付けてもらい、歴史に名を残したいぐらいに考えていた。」と語っている。


title: 吉田寿光

text: 2012年11月に開催されたタイFAカップ決勝 (ブリーラム・ユナイテッドFC×アーミー・ユナイテッドFC ) で主審を務めた吉田に対して八百長を持ち掛ける誘いがあったことが明らかとなった。なお、バンコック・ポストは吉田がこの誘いを断り、試合後にアジアサッカー連盟 (AFC) に一連の経緯を報告したと報じている。


title: 国立療養所菊池恵楓園

text: 国立療養所菊池恵楓園（こくりつりょうようじょきくちけいふうえん、英称："National Sanatorium Kikuchi Keifuen"）とは、熊本県合志市に位置する国立ハンセン病療養所である。


title: そごう呉店

text: 立地の経緯により、敷地の8割と建物の6・7階は呉市が所有し（後記参照）、年間1億円（2012年度）の賃料をそごう・西武は呉市に支払っていた。営業末期はそごう広島店の分店扱いになっていた（呉そごう時代も、広島店の旧法人である株式会社廣島そごうからの出資を受けるなどつながりが深かった）。


title: そごう呉店

text: 当地には、呉市交通局の施設が存在した。1981年（昭和56年）より再開発計画が検討され、交通局は国鉄が所有する隣地に建築した新庁舎に1988年（昭和63年）2月1日に移転。同月8日に『呉駅前西地区第一種市街地再開発計画』が認可され、建築を開始した。1990年（平成2年）3月3日に、同時に建築していた貸しビル『交通局西中央ビル』が完成。同月18日『呉駅前西地区再開発ビル』に、『呉そごう』は開店した。


title: そごう呉店

text: 2022年（令和4年）9月、呉市は2023年度に旧そごう呉店を解体し、2024年度にも複合ビルを着工するスケジュールを固めた。事業協力者の五洋建設を代表とするグループでは、21階建て分譲マンションと商業施設や子育て支援施設などが入る6階建てビルを提案をしている。


title: そごう呉店

text: 2008年から2009年にかけて、そごう呉店の外商担当の男性社員が一人暮らしの認知症の女性に近づき、絵画や貴金属など合わせて数百点、総額で約7千万円相当の商品を買わせていた事がわかった。女性は「男性社員に買わされた」と話しており、実際に男性社員が女性を銀行に連れて行くなどして代金を振込まさせていた。


title: 釣りバカ日誌10

text: 会社や家庭の問題などで毎日頭を悩ませながら多忙な日々を送る鈴木建設の社長・一之助ことスーさん。そんなある日、会社の役員会の場において重役連中との意見が対立し、頭に来たスーさんは「もうこんな会社辞めてやる‼」と言い残し、運転手の前原を付き合わせ西伊豆の駿河湾に釣りに行ってしまう。しかし、楽な筈だった隠居生活も長くは続かず、次第に心苦しい毎日が続き、遂には東京へと舞い戻る事になる。


title: 釣りバカ日誌10

text: 東京に戻ったスーさんは、釣りの師匠で万年ヒラリーマンである伝助の家を訪れるが、そんなスーさんを見かねた伝助は「世の中には楽ばかりして隠居生活を送っている老人ばかりではなく、定年退職後も再就職して頑張っている老人だって大勢いるんだから」とスーさんを励ます。伝助の言葉に心を打たれたスーさんは、再就職を決意し、年齢不問のビルメンテナンスの会社に入社する事になる。ところが、その会社より清掃員として派遣された企業は、奇しくも自分が辞めたばかりの鈴木建設であった。サングラスとマスクで変装し、かつて自分が守り育てた会社の建物の地下室の一角にある管理室に出勤する事になり、そこで働く青年・松五郎の助手として付くことになる。今まで最上階の社長室から見下ろしていたスーさんは、地下から見上げると今までの会社の様子がまるで違ったものに見えてくる。そんなスーさんの姿に鈴木建設の社員は誰一人と気付かれる事はなかったが、唯一伝助だけは清掃員として働くスーさんにはいち早く気付いていた。また、松五郎も伝助の釣り仲間の一人であり、休日になると伝助・スーさんに加え、松五郎と彼の恋人・みどりとの釣りを楽しむ日々であった。だが、そんな第二の人生の日々は長く続かず、ある日秘書室長の草森によって変装したスーさんの正体がばれてしまい、慌てた重役連中たちによってスーさんは社長の椅子に戻されてしまう。


title: 釣りバカ日誌10

text: 結局、社長に復職したスーさんであったが、その一方で松五郎の子供を妊娠したみどりが、今後の事に関してどうしても煮え切れない態度をとり続ける松五郎に愛想を尽かし、実家へ帰ってしまうという事件が発生。松五郎から話を聞かされた伝助は、みどりの故郷である福岡県北九州市の八幡に出張のついでと称し、松五郎の恋の指南役に買って出る。そのおかげで、頑固一徹なみどりの父親も見事に説得し、松五郎とみどりは無事結納の日を迎えることが出来た。


title: 主題優勢言語

text: 主題優勢言語（しゅだいゆうせいげんご、）とは、通常の文には統語的に「主語」が存在する主語優勢言語（subject-prominent language）に対置される、必ずしも「主語」を要さず、また、それに相当する「主題」が、統語的とは限らず言語によって格助詞などで示されたりする言語である。話題卓越性言語ともいう。例としては、日本語、朝鮮語、中国語、インドネシア語など東・東南アジアの諸言語がある（東アジア言語参照）。言語類型論的観点からチャールズ・N・リーとサンドラ・トンプソンが1976年に提唱したものである。


title: 主題優勢言語

text: なお、主語優勢言語でも主題を標示する方法が存在しないわけではない。例えば、ゲルマン語派におけるV2語順などは、あくまで倒置的語法ではあるが、主題を文頭に置くことを許容している。また、主語優勢言語でもスペイン語のように、通常は主語の代名詞を音形化しない言語もあるが、これらは動詞に主語の人称・数が明示されるので、主題優勢言語における主語の省略とは異なる。さらに主語優勢言語でも意味上の主語と形式上の主語が異なる言い方は多く見られる。


title: Pixel 2

text: Pixel 2は、アメリカのGoogleによって開発された第4世代移動通信システムに対応したスマートフォンである。Pixel 2とPixel 2 XLの2種類のモデルがあり、Pixel 2はHTC、Pixel 2 XLはLGエレクトロニクスによって製造された。Google Pixelシリーズの第2世代であり、Pixel (第1世代)の後継機である。


title: SPC (ボディアーマー)

text: SPC(Scalable Plate Carrier、スケーラブル・プレート・キャリア)とは、アメリカ海兵隊で採用されていたプレートキャリア（ボディアーマー）の名称。MTVと併用するために開発され、2008年から配備が開始された。


title: SPC (ボディアーマー)

text: アメリカ海兵隊では、アメリカ同時多発テロ事件以降のアフガニスタン戦争やイラク戦争のような対テロ戦争の戦訓から、インターセプターボディアーマーよりも防御力の高いMTVと呼ばれるボディアーマーを2006年に開発し、全軍に配備していた。しかし、MTVは防御力が高い反面、重量が重いため、アフガニスタンのような戦場における山岳戦では兵士の疲労の増大や機動性の低下等の欠点を抱えていた。実際に海兵隊員の間からは「重過ぎて非実用的で機動性に欠ける」、「熱が籠もり暑過ぎる」、「その構成が複雑」等の苦情が発生していた。


title: SPC (ボディアーマー)

text: そのような問題を解決するために急遽開発されたのがこのSPCである。SPCはいわゆるプレートキャリア（トラウマプレートの装着を前提とした比較的小型のボディアーマー）であり、防御範囲がMTVに劣るものの、軽量であるため兵士の機動性を損なわないという利点がある。SPCの配備後はMTVとSPCの2種類が用途に応じて使い分けられるようになり、こうした問題は解消されるようになった。後にアメリカ陸軍でも高重量のIOTVと軽量なSPCSの併用方式が採用されている。


title: SPC (ボディアーマー)

text: 防御力に関しては、対破片・拳銃弾用のソフトアーマーの面積がMTVに比べて減少しているが、対小銃弾用のSAPI（トラウマプレート）に関しては、MTVと同じく正面、背面、わき腹に挿入可能な設計になっており、アメリカ海兵隊が規定している「Armor Protection Levels (APLs)」と呼ばれるボディアーマーの防護状況のレベル3にまで対応している。


title: SPC (ボディアーマー)

text: 各種ポーチ・装具の取り付けにはアーマーの全面に装着されたPALSを使用する設計になっているが、アーマー自体の面積が減少した関係で装着可能なポーチの数は減少している。前面上部のPALSはテープの縦縫いの間隔が上下でずれているためポーチの取り付け位置の自由度が向上している。


title: Radeon RX Vegaシリーズ

text: Vegaはアドバンスト・マイクロ・デバイセズ社のビデオチップ「Radeon」シリーズの第5世代の製品として、2017年5月16日に投資家向けのイベントである「Financial Analyst Day」で発表された。


title: Radeon RX Vegaシリーズ

text: Radeonのハイエンドラインは2015年にHBM1メモリーを世界に先駆けて採用した「Radeon R9 Fury X」以降発売されておらず、約2年にわたりRadeonのハイエンドの製品群は空白の状態で新製品の発売が渇望されていた。それまではハイエンドのグラフィックカードの市場はNVIDIAの独壇場となっていた。ディープラーニング等、多様な分野への応用が期待される。


title: パシフィッククラシックステークス

text: パシフィッククラシックステークス("")は、アメリカ合衆国カリフォルニア州・デルマー競馬場にて開催されている、ダート1マイル1/4（10ハロン、約2000メートル）で施行される競馬の競走である。グレード制ではGⅠに類される。


title: パシフィッククラシックステークス

text: アメリカ西海岸最大の競争である。例年8月に開催され、総賞金額は1,000,000ドル。サンタアニタパーク競馬場のサンタアニタハンデキャップやハリウッドゴールドカップステークスと並びアメリカ西海岸競馬を代表する競走で、近年それらの競争には時期的にドバイ遠征馬は出走しないこともあり、現在ではドバイ遠征から帰国した西海岸の強豪の多くも目標にするのでレベルは最も高い。ブリーダーズカップ・クラシックのプレップレースとしても重要視されている。


title: パシフィッククラシックステークス

text: 2021年からは「ワンミリオン・ワイルドウエストボーナスシリーズ」が創設され、本競走とサンタアニタハンデキャップ及びハリウッドゴールドカップステークスを全勝した陣営には100万ドル（約1億500万円）のボーナスが授与される。


title: 末梢神経

text: ヒトを含めた高等動物を解剖した初期の時代に、動物の正中部に集合して脳や脊髄を作る「中枢神経」と、中枢以外の体の各部に存在する細い多数の神経繊維、すなわち「末梢神経」が分けられたと思われる。しかし脳や脊髄から細い神経が出る部分に、構造的な区切りが存在することはないので、これらの名称は便宜的なものと理解される（→神経の項を参照）。


title: 末梢神経

text: 高等動物では、中枢神経系が、本能的行動や、外部からの情報を統合し、個体の意思決定を担っているのに対し、末梢神経は外部から中枢への情報入力、また筋肉など効果器官への中枢からの出力を担っており、末梢・中枢神経の両者の協調によって個体全体の意味ある動きが行われる。集中神経系を持たない刺胞動物の場合は、全て末梢神経のみから成る。このような動物の場合、刺激を受け取った部分の神経網内の細胞が、何らかの局所的な反応を起こすことになる。類似した神経回路の様式が、高等動物においても、交感神経に見ることができる。交感神経の場合、ニューロン本体を含めて完全に中枢から独立した神経網が「交感神経幹」として存在している。このような交感神経の姿は、中枢と無関係に散在的・局所的な反射調節を維持している原始的な動物の神経の姿に類似している。これに対して「副交感神経」では、調節ニューロン本体は脳幹や仙髄に存在する。


title: 末梢神経

text: 末梢の有髄神経線維の4つの部位から構成されている。それはランビエ絞輪（Node of Ranvier）、パラノード（Paranode）、ジャクスタパラノード（Juxaparanode）、インターノードである、インターノードはミエリン鞘形成に関与するMPZ（ミエリン蛋白質ゼロ）、PMP22、MBP（ミエリン塩基性蛋白質）が発現しており、これらの蛋白質が髄鞘形成とインターノードの静電容量の低下を担っていると考えられている。


title: 末梢神経

text: 末梢神経の髄鞘は軸索をシュワン細胞の突起が取り巻き細胞膜の内外が接着して作られる。細胞膜外側同士が接着してintraperiod line、内側同士でmajor dense lineができる。電子顕微鏡でみて濃く見えるほうがmajor dense lineであり、薄いほうがintraperiod lineである。最内側のintraperiod line同士がくっつくところがmesaxonと呼ばれる。髄鞘の中には、接着がゆるんで細胞質が規則的に残っている部分があり、シュミット・ランターマン切痕とよばれる。POEMS症候群の初期にシュミット・ランターマン切痕の離開がおこる。


title: 末梢神経

text: 髄鞘のtightな接着部位を緻密部、シュミット・ランターマン切痕部を非緻密部という。それぞれ関与する髄鞘蛋白質が異なっている。緻密部ではMPZやPMP22があり、非緻密部にはMAG、コネキシン32、E-カドヘリンなどがある。


title: ZiDol

text: 2022年5月1日、ピン芸人のkento fukayaが「誰でも会える、お金にならないアイドル」をコンセプトに、自身のYouTubeチャンネル「kento fukaya CH」にて全12話のドキュメンタリー企画「the idol」 の配信をスタート。高見（スーズ）、中谷（マユリカ）、ケツ（ニッポンの社長）、稲田美紀（紅しょうが）、浦井のりひろ（男性ブランコ）の候補生5名にオーディションを行い、優れたパフォーマンスを見せた候補生には「Nizi Project(虹プロジェクト)」の"キューブ"をオマージュした薬味の"チューブ"が与えられた。


title: ZiDol

text: 候補生の高見、中谷、ケツ、稲田、浦井の5名が最後のテスト「アイドル自己紹介」「歌唱力テスト」を行った後、デビュー曲『似非デレラ』を初披露。正式なグループ名『ZiDol』（ズィードル）が発表された。しかし、メンバー発表では高見のみが落選。落選理由は「チューブ獲得数が0本だったこと」「ダンス稽古をサボってマクドナルドを食べていたこと」だった。


title: ZiDol

text: 高見には救済措置が与えられ、「the idol〜episode14〜」「the idol〜episode15〜」内で追加オーディションを実施。候補生の候補だったらぶおじさんとの最終決戦を見事制した高見が最終メンバーとなった。


title: 地獄の変異

text: ルーマニア・カルパチア山脈の奥深くで、永きに亘り封印された前人未踏の巨大洞窟が発見された。そこはかつてテンプル騎士団を滅ぼした有翼の悪魔が住まうと言われる伝説の洞窟であった。やがて地質学者のニコライ博士を中心にケイブダイブの精鋭チームを結集した探検隊が編成され、早速洞窟探検に取り掛かった。一行は順調に地下深くへと進んで行くが、次第に一人、また一人とメンバーが姿を消して行き、最後には想像を絶する未知の恐怖が一同を待ち構えていた。


title: アフリカ年間最優秀選手賞

text: アフリカ年間最優秀選手賞（）は、アフリカ出身のサッカー選手に与えられる賞である。1992年以降、アフリカサッカー連盟（CAF）によって贈られている。1970年から1994年までは「フランス・フットボール」による同類の賞が存在した。


title: RIZIN.23 - CALLING OVER -

text: RIZIN.23 - CALLING OVER - （ライジン・トゥエンティースリー・コーリング・オーバー）は、日本の総合格闘技団体「RIZIN」の大会の一つ。2020年8月10日に神奈川県横浜市ぴあアリーナMMで開催された。


title: RIZIN.23 - CALLING OVER -

text: 新型コロナウイルスの感染拡大によって、政府より出されていた大規模イベント自粛要請の期間中にRIZIN3大会が中止になっていたが、政府の緊急事態宣言の終了に伴い、大規模イベントの開催制限が緩和されたことで、前日のRIZIN.22で大会を約半年ぶりに再開させたのに続く、本大会の開催となった。


title: RIZIN.23 - CALLING OVER -

text: 本大会の前日に開催されたRIZIN.22と合わせた2大会の大会開催資金をクラウドファンディングで募り、海外選手はビザ発給などの問題から、全選手日本在住選手同士の対戦になった。また、政府の感染予防方針に従い、会場の収容人数に上限を設定し、選手・セコンド・審判団・大会運営スタッフのPCR検査実施や、来場者に対しても検温、消毒、歓声規制、連絡先の登録、規制入退場、食べ物の販売の中止などの感染予防対策が実施された。


title: RIZIN.23 - CALLING OVER -

text: ヒップホップグループBAD HOPのメンバーで、何度か会場でRIZINを観戦したことがあり、クラウドファンディングへの支援もしたT-Pablowの、「他にも出来ることは何でもやりたい、無償でいいのでこんな状況だからこそ俺ららしい支援をしたい」との榊原CEOへの呼びかけがきっかけとなり、大会中にBAD HOPがライブを行った。


title: スコット・リッター

text: ウィリアム・スコット・リッター・ジュニア（、1961年7月15日 - ）は、元国際連合大量破壊兵器廃棄特別委員会（UNSCOM）主任査察官、評論家。1991年から1998年にかけて、イラクにおける大量破壊兵器捜索のための国連主任査察官（a chief United Nations weapons inspector）としてアメリカの中東に関する外交政策（主に対イラク政策）を批判し、イラク戦争反対運動に参加した。またトーク番組の解説者となった。


title: スコット・リッター

text: イラクのサッダーム・フセイン政権は、米国政府が気にするほどの大量破壊兵器を保有していない、とリッターが公然と論じたのは、2003年3月にアメリカがイラクに侵攻する直前のことであった。リッターはアメリカ議会や講演活動でアメリカ政府を批判し、一躍時の人になった。また当時のイラク国会でアメリカ・イギリスを批判する演説も行っている。一方でサダム・フセイン政権関連の実業家Shakir al Khafajiから、石油食料交換プログラムにからんだ40万ドルに及ぶ資金提供を受けていたが、本人は「イラク情勢を客観的に描いたドキュメンタリー映画作成のための資金」であるとして、買収ではないとしている。リッターがいつどのようにして兵器が存在しないと判断したかは謎のままである。リッターは1998年9月、上院の委員会で「イラクは今日も武装解除されておらず、近隣諸国と世界平和に対する危険な脅威のままである」と宣誓の上で述べていた。彼は自分の見解の変化を説明しないばかりか、最初から一貫していたと信じられないような主張をしている。


title: スコット・リッター

text: リッターのドキュメンタリー『In Shifting Sands』は2001年に公開された。ワシントン・タイムズによると、リッターのドキュメンタリーはイラクのアメリカ人ビジネスマン、によって部分的に資金提供された。 アル・カファジは2004年に国連のへの関与で複数の重罪を認めた。リッターは、テレグラフに書かれているような事件があったことを認めたが、贈り物はアル・カファジ以外の人物から提供されたもので、それを拒否し、帰国後にFBIに報告したと言っている。また、40万ドルは助成金ではなく、アル・カフジのファルコン・マネジメントから彼自身のファイブ・リバーズ・プロダクションズへの「有利子ローン」であると説明し、映画が失敗したため、このお金はおそらく返済されないだろう、と語った。フィナンシャル・タイムズに書くによると、リッターはアル・カファジとのいかなる見返りも否定している。リッターは「カフジ氏が（自分の）名前で割り当てられた資金を提供していたと示唆する人物をどう見なすか」と問われたとき、リッターはこう答えた。「私はその人がクソ嘘つきだと言うだろう...そして、私が彼のお尻を蹴ることができるので、ここに来るように彼に言うだろう」。


title: スコット・リッター

text: 2001年4月、警察官が未成年者に扮したおとり捜査で性行為を要求し逮捕されたが、告訴にまでは至らなかった。同年6月に再度おとり捜査で逮捕され今度は告訴に至ったが、再び問題を起こさない事を条件に釈放されている。


title: スコット・リッター

text: 2009年11月にインターネットのチャットでおとり捜査を行なっていた警察官とのやりとりにより逮捕された。警察の発表によれば、15歳と名乗った相手に対し自分のWebカメラのサイトへ誘導しカメラの前で自慰する姿を見せ付けたという。裁判においてリッターは「チャットの相手は、ファンタジーを演じている大人だと思っていた」と主張した。最終的には裁判で有罪となり、2011年に18か月から66か月の期間の刑務所への収監が言い渡された。彼は2012年3月にペンシルベニア州にある刑務所に送られ、2014年の9月に仮釈放された。