title: 川崎型油槽船

text: 川崎型油槽船（かわさきがたゆそうせん）とは、1933年（昭和8年）から1943年（昭和18年）の間に川崎造船所および川崎重工業（双方とも、以降「川崎」と略する）で建造されたタンカーの形式であるが、「川崎型油槽船」という呼称は川崎自身がつけたものではない。ウィキペディア英文版では "Kawasaki type oiler" としているが、これも英語における正式な呼称ではない。翻訳家で模型製作者でもある岩重多四郎は「東亜丸クラス」、「川崎型タンカー」と呼称している。本項では、英文版からの翻訳および実際にこの呼称を使用している書籍があることを重んじて、正式な呼称ではないものの、「川崎型油槽船」という名称を使用する。


title: 川崎型油槽船

text: 太平洋戦争突入前に整備された1万トン級タンカー船隊において13隻もの一大勢力を誇り、いずれもが高速を誇って日本への石油輸送に任じたが、太平洋戦争のためすべて軍に徴傭された。戦争によって13隻すべてが失われたが、戦後に一隻が再生して改造の上就航した。本項では主に建造までの背景を説明し、船歴については略歴の形で一覧としてまとめている。単独項目として作成されている船に関しては、そちらも参照されたい。また付録として、同時期に建造された他の造船所建造の1万トン級タンカーについても、比較のため説明する。


title: 川崎型油槽船

text: 「虎丸」（スタンダード石油、531トン）に始まる日本の動力付きタンカーは、早くも1910年（明治43年）建造の「紀洋丸」（東洋汽船、9,287トン）で1万トンに迫る大きさのものができ上がっていた。1921年（大正10年）建造の「橘丸」（帝国石油、6,539トン）は「典型的近代型油槽船のひな形」とも呼ばれ、日本海軍でも大正時代末期から艦艇燃料を石炭から石油に切り替える事情があって、知床型給油艦や隠戸型給油艦を整備していた。大正から昭和初期にかけては、主に播磨造船所や横浜船渠、三菱長崎造船所で多くの大型タンカーが建造されるようになるが、性能や要目の面で統一感があったわけではなかった。飯野商事（飯野海運）が日本海軍の優秀タンカー建造政策に応えて1931年（昭和6年）に建造した「富士山丸」（飯野商事、9,527トン）は、初めて2条の縦通隔壁を渡して強度を与え、その他機器類なども新型のものを取りそろえて「当時のタンカーの標準型」と目された。その飯野商事は、「富士山丸」と特務艦「野間」の後身である「日本丸」（5,841トン）に続く3隻目の外航タンカーの整備計画を策していた。


title: 川崎型油槽船

text: 一方、長い不況に陥っていた日本の海運業界は、1932年（昭和7年）から始まった船舶改善助成施設で一気に活気づくこととなった。ところが、この助成政策の対象となって建造される船は当初、貨客船と貨物船であって、タンカーは対象外だったが、そこに割って入ったのが日本海軍だった。もともと、船舶改善助成施設で建造される船舶には日本海軍の要求で、甲板までの高さ、船倉口の広さおよび砲を備え付けた際の強度と工事実施の際の経費が盛り込まれており、一朝有事の際には特設艦船に転用できるようになっていたのが船舶改善助成施設で建造される船舶であって、船舶改善助成施設の「裏の目的」でもあった。さきに述べた日本海軍の優秀タンカー建造政策で建造された「富士山丸」や「帝洋丸」（日東汽船、9,849トン）なども備砲設置位置や速力などの点で海軍側の要求がふんだんに盛り込まれたタンカーではあった。しかし、船舶改善助成施設適用のタンカーをこれまで民間向け大型タンカーを建造した実績のある播磨造船所や横浜船渠、三菱長崎造船所ではなく、民間向けタンカーの建造実績がなかった川崎に建造させるにいたった詳しい経緯ははっきりしない。時系列的に二通りの解釈があって、「日本海軍が飯野商事に川崎でタンカーを建造することを要請した」と、「飯野商事が川崎にタンカー建造を発注し、そこに日本海軍からの要求が盛り込まれることになった」の二つがある。いずれにせよ、川崎が海軍艦艇建造で実績のあったことから艦政本部の指導の下で当該タンカーの建造が進められ、往航時に手ぶらで航行するデメリット対策として生糸搭載スペースが設けられたが、これは有事の際には弾火薬庫に転用できるようになっていた。このように、何かと日本海軍の指導が入りつつ建造されたタンカーが、いわゆる「川崎型油槽船」であった。


title: 川崎型油槽船

text: 船型は逓信省船舶研究所で研究されたもので、船首はやや前方に傾斜を持たせ、船尾はいわゆる「巡洋艦式」（クルーザースターン）と呼ばれる形状で、「流麗な外観を有する」ものであった。内部区画の形状は事実上前形式にあたる「富士山丸」から継承したもので、2条の縦通隔壁を渡して強度を持たせ、異種類の油を同時に搭載可能なように区切られていた。上述の弾火薬庫に転用可能な生糸搭載スペースや特殊タンクのほか、洋上給油が可能な設備も建造の時点で揃えており、いつ何時でも戦時使用ができるようになっていた。機関は最終船の「久栄丸」を除いて川崎製のMAN型ディーゼル機関1基を搭載し、「久栄丸」のみは大阪商船の貨客船「あるぜんちな丸」（12,755トン）が搭載していた三菱MS型ディーゼル機関を転用した。


title: 川崎型油槽船

text: 第一船「東亜丸」の竣工後、川崎では続々と同型船を建造していった。その影には、すべての同型船の建造がそうだったわけではないが、海軍出身で川崎の艦船工場長を務めていた吉岡保貞の働きがあった。一例として、浅野物産がタンカーの建造を行うか否かの検討を重ね、いったんは自重と決まったことがあった。その話を所用で上京していた吉岡が聞きつけ、同型船を繰り返し建造していることや国策を持ち出して翻意を求め、話を聞いた浅野物産は自重を撤回してタンカー「玄洋丸」の建造を決めた。吉岡はなぜ浅野物産に翻意を求めたのか。浅野物産との交渉中に行った川崎の社長である鋳谷正輔との電話の中で吉岡は、「かつて浅野物産は損得抜きで海軍に燃料を納入してくれたので、その恩に報いたい」という趣旨のことを話しており、これがきっかけで建造契約が結ばれた。山下汽船が「日本丸」を建造する際にも、海軍の斡旋があった。


title: 川崎型油槽船

text: 会社の新規事業のために川崎型油槽船を求めたところもあった。昭和金融恐慌で破綻した川崎の影響を受けた川崎汽船は、再建の一環としてタンカー事業に乗り出し、海外船の傭船とともに「建川丸」を建造して就航させ、利益をもたらした。また共同漁業（現・日本水産）は、新たに南氷洋捕鯨を行うにあたり、捕鯨船団への補給と鯨油輸送のために優秀船舶建造助成施設を利用してタンカーを発注。これが「厳島丸」となった。その他の同型船も北アメリカやオハ、スマトラ島からの原油輸入に活躍した。運航ペースは「東亜丸」と「極東丸」を例にとると、「往航11昼夜・復航13昼夜・積み荷1日・荷揚げ2日」というもので、「その運航採算はきわめて好調であった」。もっとも、「極東丸」が1938年（昭和13年）に特設運送艦として徴傭され、また「久栄丸」の建造が空母「大鳳」建造の影響で太平洋戦争中にずれ込んだことで、同型船すべてが同じ時期に民間船として活躍することはなかった。


title: 川崎型油槽船

text: 太平洋戦争開戦後は全船が日本海軍の特設運送艦、特設運送船（給油）および海軍徴傭船のいずれかとなり、戦禍により一旦は全て姿を消した。「極東丸」のみは戦争終結後に引き揚げられ、日本油槽船の「かりほるにあ丸」として再生し、1964年（昭和39年）まで活動した。


title: 川崎型油槽船

text: 船体の特徴としては「川崎型油槽船と実質同じで、「姉妹船」」という見方がある。船舶改善助成施設や優秀船舶建造助成施設の適用、「富士山丸」以来の2条の縦通隔壁を渡して強度を持たせた点については共通しているが、川崎建造分や戦時標準船とは異なり、建造された造船所ごとにスペックなどが異なったりしている。なかでも、「日章丸」は船体の至るところに「流線形」を取り入れ、「日本油槽船の史上に残る名船」とうたわれた。また「黒潮丸」は、ディーゼル機関を搭載した他のタンカーと違ってタービン機関を搭載し、太平洋戦争中に建造された戦時標準船中の1TL型、2TL型といったタンカーが若干の例外を除いてタービン機関を搭載したため、そのプロトタイプとも言うべき存在となった。ディーゼル機関搭載船も、それぞれ建造造船所やその関連会社が製作した機関を搭載している。「音羽山丸」と「御室山丸」には流動面積減少装置が取り付けられ、また本項で紹介するタンカーの中では一番小ぶりの部類に入る。


title: 川崎型油槽船

text: 川崎型油槽船と同じよう平時は商業航海に従事し、太平洋戦争では「音羽山丸」のみは日本陸軍の指揮下で運航され、他は日本海軍に徴傭されて行動した。この節で紹介したタンカーも全て一度は戦没し、「黒潮丸」だけが戦後に中華民国政府により浮揚されて「永灝」と改名、後にイギリス政府に接収されて給油艦「サーフ・パイロット」となっている。


title: 上級大将 (ソ連)

text: ソビエト連邦軍の前身である赤軍では、建国当初は階級は設定されていなかったが、1935年にソ連邦元帥が制定されると、将官相当以上の高級将校は、、、、、の役割名での階級が制定された。将官名としての階級が復活したのは1940年5月の事であり、赤軍陸軍における上級大将は同年6月にゲオルギー・ジューコフ、キリル・メレツコフ、イワン・チュレネフの3名が初の被授与者となった。内ジューコフとメレツコフは最終的にはソ連邦元帥まで昇進している。海軍での海軍元帥（1940 - 1945年、1962年- ）、兵科での兵科元帥に相当した。また軍だけではなく内務大臣やKGB議長などの治安部門のトップにもしばしば上級大将の階級が授与された。


title: オオハナウド

text: 花期は地域によって開きがあり5-9月。茎頂か、分枝した先端に大型の複散形花序をつける。花は白色の5弁花で、花序の中央部と周辺部の花弁の形は異なり、周辺部の外側の1花弁が大きく、2深裂し、左右相称花となる。果実は倒卵形になり、毛があり、または無い場合がある。


title: オオハナウド

text: カムチャッカ地方では茎の皮を剥いで乾かし、乾燥して甘味を採る材料にしており、ロシア人は草の汁を酒を造る材料とする。春に搾り取った草の汁は頭のシラミを駆除する効能があるという。探検家のゲオルク・シュテラーはアラスカのカイアック島でもこの「甘い草」は利用されていた、と記録している（1741年）。


title: 有川周壱

text: 高校在学中に、TBSのラジオ番組「コサキン」の投稿常連（いわゆるハガキ職人）として注目を集め、「リスナーの神様」とまで呼ばれた。大学進学を目指して浪人中に、コサキンのパーソナリティである小堺一機・関根勤のいる芸能事務所・浅井企画の川岸咨鴻から放送作家にならないかとの強い勧めを受け1986年に上京、同事務所専属の放送作家となる。


title: ゴタ消し -示談交渉人 白井虎次郎-

text: 『ゴタ消し-示談交渉人 白井虎次郎-』（ゴタけし じだんこうしょうにん しらいとらじろう）は、大沢俊太郎による日本の漫画。『スーパージャンプ』（集英社）2008年22号より連載開始。2011年21・22合併号での同誌の休刊をもって連載は打ち切りとなった。単行本は集英社（ジャンプコミックスデラックス）から全9巻が刊行されている。


title: 有川周壱

text: 『コサキンDEワァオ!』の中で行われる企画『GO!GO!遊園地ツアー』では、ジェットコースター等の絶叫マシンに乗せられるたびに尋常ではない絶叫を上げるため“絶叫詩人”と呼ばれ、絶叫シーンがCDやDVDとなって発売もされた。また、「極度の高度恐怖症、スピード恐怖症」「わずかな物音にも声を上げて怯える」「いつもあんパンとコーラばかり飲み食いしている」「萩本欽一がゲストに来た際、恐れをなして遁走した」「深夜のラ王フェチ」「しけ面（づら）」「夢MORIの打ち合わせで一言も発言しない」など、エピソードは数多い。番組内ではくすぐられたときのリアクションが面白いことから、関根によくくすぐられ「くすぐったがり屋」とも言われている。


title: ゴタ消し -示談交渉人 白井虎次郎-

text: 『示談交渉人 ゴタ消し』（じだんこうしょうにん ゴタけし）のタイトルで、2011年1月6日から3月31日まで読売テレビ制作・日本テレビ系列(NNS)の木曜ナイトドラマ枠（毎週木曜23:58 - 翌0:38）で放送された。本作は木曜ナイトドラマ枠の最終作品となる。


title: 有川周壱

text: このように番組では「臆病」「自堕落」「甲斐性なし」のキャラクターを通しているが、番組内のコサキンのコメントや投稿ネタに真っ先に突っ込んだり、一番大きな声で笑うなど、番組の盛り上げに貢献している。愛称には他に「鮪川鯛一」（まぐろかわたいいち）、「笑い袋」もあった。


title: ゴタ消し -示談交渉人 白井虎次郎-

text: 主演はキングコングの西野亮廣で、西野はこの作品が連続ドラマ初主演。また、木曜ナイトドラマ枠でのお笑い芸人の主演作は、2010年1月期放送の『連続ドラマ小説 木下部長とボク』（主演・板尾創路）以来となる。この他、西野とゴリが所属するよしもとクリエイティブ・エージェンシー所属の芸人・俳優がゲストとして出演している。


title: 有川周壱

text: リスナー間でも人気が高く「リスナーの神様」と崇められたことがあり、コサキン関連の書籍、CD、DVDの発売記念イベントではコサキンの代理として有川が登場し、サイン会や握手会が行われている。コサキンの番組から出た書籍『酔夢』（すいむ）は、有川の父が経営していたスナックの名前に由来している。


title: 有川周壱

text: 2011年10月より、まぐまぐにて有料メールマガジン「有川周一の【できればやりたくないメールマガジン】」を配信開始（2012年8月まで）。著者インタビューにて、始めるきっかけを「後輩の作家に半ば強引に始めさせられ、断るのも面倒くさいので」と語っていた。


title: 川崎マリエン

text: 川崎マリエン（かわさきマリエン、英語: Kawasaki Marien）は、神奈川県川崎市川崎区東扇島にある社団法人川崎港振興協会が運営を行う会館。川崎マリエンの「マリエン」とは、マリン、エントランスの略称である。<br>正式名称は川崎市港湾振興会館（かわさきしこうわんしんこうかいかん、英語: Kawasaki City Port Promotion Hall）。


title: 川崎マリエン

text: 高さは60メートル、展望台の高さは51メートル。正式名に振興会館とあるが公園設備も備えており、テニスコート・バーベキュー設備・体育館などが整っている。かつては建物内に川崎港を紹介するマリエンプラザというコーナーがあったが、2006年前期に器機類が撤去され、空き部屋と化している。


title: 川崎マリエン

text: 2009年8月にビーチバレーコートがオープンした。地上50メートルにある展望室（2009年4月1日から入場料は無料）からの風景は絶景であり、人気が高い。展望室の一つ下のフロア（9階）には展望レストランがある。


title: 日本郵政グループ女子陸上部

text: 2013年10月にJPタワーで創部発表会を行い、2014年4月に日本郵政グループ創業初の実業団チームとして創部された。「手紙を運ぶ郵便」と「たすきをつなぐ駅伝」の親和性の強さから、駅伝を中心に、中長距離選手の育成・支援をするとともに、スポーツ活動を通じた、地域・社会への貢献も目指すことをチームの理念としている。監督には積水化学、リクルートACでコーチとして高橋尚子・有森裕子を指導し、UFJ銀行・トヨタ車体・東京電力（いずれも休廃部）の監督を務めた高橋昌彦を迎えた。


title: 漢字シフトコード

text: 漢字シフトコード（かんじシフトコード）とは、ISO/IEC 2022準拠符号化文字集合のエスケープシーケンスや、ベンダ独自の符号化文字集合の、1バイト文字と2バイト文字との双方の切り替え（シングルシフト・ロッキングシフト）に使われる符号を慣用的に言い表したものである。


title: タスクマネージャー

text: タスクマネージャー（）とはコンピュータ上で動作しているプロセスやプログラムやコンピュータ自体の一般的な状態に関する情報を提供するプログラムである。一部の実装ではプロセスやプログラムを終了させるだけでなく、プロセスの優先度を変えることもできる。一部の環境では、ユーザーはControl-Alt-Deleteボタンをおすことでタスクマネージャーにアクセスできる。


title: 時報イーグルス

text: 前身は1990年に結成された「黑鷹棒球隊」であり、翌1991年に中国時報集団の後援を受け、時報鷹隊となった。「暴力鷹」の愛称を持つ。チームカラーは黒色と白色。歴代の監督は及びであり、代表的な選手としては「棒球王子（野球王子）」、「不良」、「神奇小子（マジックマン）」、「盗俠（スチール・ガイ）」が挙げられる。


title: ワードナの森

text: 8方向レバーと、ショット、ジャンプの2ボタンでプレイヤーを操作。全5ステージ構成、1周で終了。ゲーム開始前にプレイヤーは名前を入力でき、クリアまたはゲームオーバー時にスコアランキングに自動で記録される。


title: 時報イーグルス

text: 1997年前期にリーグ優勝したが、翌1998年「黒鷹事件」と呼ばれる野球賭博事件に関連したため解散した。現在も中国時報集団の系列企業である中天電視公司の支援の下、球団在籍者で「時報鷹棒球教練隊」（時報イーグルス野球コーチ団）が組織され活動している。


title: ワードナの森

text: 最初、プレイヤーが使用できる標準武器である「炎の魔法」は1発しか撃てない。途中で敵を倒すと入手できるアイテムボール小を16個取るか、アイテムボール大を1個取ることで魔法の炎が1個増えショットがパワーアップする。最大10連射まで可能で、状態は画面下の所持武器と●のマトリクスで確認可能である。


title: 時報イーグルス

text: 広島東洋カープと技術交流契約を結んでおり、広島球団がドミニカ共和国に設立したカープアカデミー出身の選手を多く受け入れていた。また広島球団在籍中の選手を一時的に移籍させ出場させたりもしており、永射保・堀井恒雄・福富邦夫がコーチとして、川島堅・矢野和哉・池田郁夫・菊地原毅・鈴木健・千代丸亮彦が選手として入団した。


title: ワードナの森

text: また、ステージの要所要所や敵を撃破した後に出現する金塊やドル袋を集めることでゴールドが溜まり、ステージクリア時のアイテムショップで、溜めたゴールドを使って特殊武器やマントなどを購入し自機の能力を高めるパワーアップが可能。


title: ワードナの森

text: なお、アイテムショップは面クリア後に1回しか訪れる機会が無く、アイテムを購入出来る機会は2～5面開始時各1回の全4回しかない。そのため、全面クリアを目指すにはある程度計画を持った購入計画が必要とされる。


title: ワードナの森

text: 主人公の少年と少女は思わぬことから不思議な世界（ワードナの森）に迷い込んでしまった。少女は水晶玉に変えられ、森の支配者ワードナに森の奥深くに連れ去られてしまう。少年は意を決し、魔法の炎を武器に少女を取り戻しに行く。


title: 織田信邦

text: 明和元年（1764年）7月29日、先代藩主・織田信富の末期養子として家督を相続し、信富の養女・呉姫を正室に迎えた。同年8月15日、10代将軍・徳川家治に御目見し、11月13日従五位下美濃守に叙任された。明和2年（1765年）6月15日、藩主として初めて国入りを許される。


title: 織田信邦

text: 藩主となった信邦は吉田玄蕃を家老として登用し、藩政改革と財政再建を目指した。玄蕃は幕政に批判的であった学者の山県大弐の門弟であり、そのほかの藩士にも門弟が多くいたが、明和3年（1766年）、大弐が江戸城の攻防について兵学を論じたことから陰謀を企てていると訴えられ、翌年処刑された（明和事件）。玄蕃と対立関係にあった用人の松原郡太夫らは、「玄蕃が大弐と謀反の疑いを企てている」と信邦に讒訴、失脚をはかった。信邦は幕府に相談することなく、藩の独断で吉田らを処分し、事件の収拾を図った。しかし、幕府は信邦及びその家老らの対応は不適切として処分を決めた。明和4年（1767年）8月21日、幕府は信邦に蟄居を命じ、実弟の信浮に家督を相続させた。同時に国主格の接遇を廃し、出羽国高畠藩に懲罰的な移封を命じた。鍛冶橋門内の江戸上屋敷も没収された。家老の津田頼母・用人の津田庄蔵・年寄の柘源四郎は重追放、松原郡太夫らは追放になった。


title: ダウト〜あるカトリック学校で〜

text: 1964年、ニューヨーク。厳格なカトリック学校の校長シスター・アロイシアスは、まだ年若い教師であるシスター・ジェイムズに、全ての事に疑惑をもって当たれと厳命していた。そんな折、進歩的で生徒達の人気も高いフリン神父が、黒人少年ミラーと性的な行為を行なったという疑いをジェイムズは持ち、アロイシアスに告白する。僅かな証拠からその疑いが確信に変わるのを感じたアロイシアスはフリンを問い詰めるが、フリンは単なる勘違いであると具体的に証明し、ジェイムズは疑いを解く。しかし「神の意に沿う行為を為すためには、神より遠ざかる手段をとることも辞さない」との信念を持つアロイシアスは、執拗にフリンの「罪」を追及してゆくのだった。


title: 鷲別機関区

text: 北海道内で運転される貨物列車を牽引するディーゼル機関車のすべてが所属していた。近年は新型機関車への置き換えが進んでいた。また、貨車の全般検査等を担当する輪西車両所（室蘭市）が当区に統合され、鷲別機関区輪西派出となっていた。当機関区の廃止後は、苗穂車両所輪西派出となった。


title: グラン・パレ

text: プティ・パレやアレクサンドル3世橋と同時期に建てられており、4人の建築家が設計に関わった。正面（ポルタイユ）のファサードはアンリ・ドゥグラン（Henri Deglane）、反対側のファサードはアルベール・トマ（Albert-Félix-Théophile Thomas）、内装と残りの二面はアルベール・ルヴェ（Albert Louvet）、そして全体の総監督としてシャルル・ジロー（Charles Girault）の4人である（4人とも「ローマ賞」を受賞している）。この建築のファサードは初期のボザール建築の典型例とされ、メインの屋根は鉄とガラスで覆われている。


title: グラン・パレ

text: 大規模な外装は古典的な石造りに鉄製の大胆なアール・デコの装飾が施され、周囲には彫刻家ポール・ガスク（Paul Gasq）やアルフレッド・ブーシェ（Alfred Boucher）による寓意を含んだたくさんの彫像が並べられている。2騎のクワドリガ（古代ギリシャ時代の4頭立ての2輪戦車）のブロンズ像はジョルジュ・レシポン（Georges Récipon）の作品で、両翼突端の屋根に設置されている。


title: グラン・パレ

text: グラン・パレでは現在、「Le Nef（本堂という意）」と呼ばれる中央部のスペースでシャネルなどのファッションショーやさまざまな展示会が開催されるとともに、常設のグランパレ・ナショナル・ギャラリー（国立グランパレ美術館、Galeries nationales du Grand Palais）と科学技術博物館（発見の殿堂、Palais de la Découverte）として使用されている。また、サロン・ドートンヌを主催するサロン・ドートンヌ協会もグラン・パレ内に置かれている。


title: グラン・パレ

text: 1964年文化省の要請により、建築家ピエール・ヴィヴィアン（Pierre Vivien）がグラン・パレの一部を国立美術館に改装し、1966年にパブロ・ピカソ回顧展とアフリカ美術展で開館した。印象派から現代美術までさまざまな芸術家の展覧会が行われる。


title: グラン・パレ

text: 1937年にノーベル物理学賞の物理学者ジャン・ペランによって「『現代生活における芸術と技術』展」の一部として設立。翌年にフランス政府がグラン・パレの館内に常設展示として設置することを決定し、科学博物館として開館した。現在、数学、物理学、天文学、化学、地質学、生物学などの分野のさまざまな常設展示があり、説明員によるインタラクティブな実験も見られる。ツァイス型のプラネタリウムもある。


title: ジョージ・モラン

text: ジョージ・クラレンス・"バグズ"・モラン（George Clarence "Bugs" Moran、1893年8月21日 - 1957年2月25日）はシカゴのギャングスターで、ノースサイド・ギャングのリーダー。ライバルであるサウスサイド・ギャング（後のシカゴ・アウトフィット）と凄惨な抗争を繰り返した。


title: ジョージ・モラン

text: 出身はミネソタ州セントポール。本名はアデラード・クニン（Adelard Cinin）といい、父はフランス出身の移民であり、母はカナダ出身だったとされる。厳しい父とは折り合いが悪く、信心深い母が間を取り持っていたという。生涯に2度結婚しており、一人目の妻であるイブリンは彼の暴力的な生きざまについていけずに離婚し、二人目の妻であるルシール（トルコ系アメリカ人）との間に息子を一人儲けた。


title: ジョージ・モラン

text: モランは学校を中退して18歳の時に本格的に犯罪の世界に入った。最初は地元の商店に強盗に入って逮捕され、少年刑務所に入れられる。21歳の頃にはすでに26回の強盗を働いており、3度刑務所入りしていた。その後はシカゴに逃亡してダイオン・オバニオンの配下となり筋金入りのギャングとなる。オバニオンが1924年にサウスサイド・ギャングに殺害された後は、跡目を継いだの副官となった。


title: ジョージ・モラン

text: 1920年に禁酒法が施行され酒類の製造・販売・輸送が禁止されたが、ギャングたちは今まで行っていた強盗や恐喝行為よりも利益が得られる密造酒の管理を独占的に行い、莫大な利益を手にするようになった。シカゴにはワイスとモラン率いるノースサイド・ギャングとジョニー・トーリオが率いるサウスサイド・ギャングが存在していた。トーリオは争いを好まなかったため大きな抗争は起こらなかったが、やがてその跡目をアル・カポネが引き継ぐとサウスサイド・ギャングとの間で凄惨な抗争が勃発する。


title: ジョージ・モラン

text: 1925年5月、ノースサイド・ギャングはジェンナ兄弟のアンジェロを暗殺、その後、マイクとトニーも暗殺した。この年には二人でトーリオの殺害を図るが失敗している。1928年にはとのグーゼンバーグ兄弟を使いカポネの部下のジャック・“マシンガン”・マクガーンの暗殺を図るが失敗する。この頃、カポネの暗殺も2度ほど企てるがやはり失敗している。1926年にワイスがカポネの刺客に殺害され、跡を継いだも翌1927年に警察に射殺されたのを受け、一味のリーダーとなる。


title: ジョージ・モラン

text: 商売敵であるカポネは遂にモランの抹殺を企て、1929年2月14日にギャング史に残る聖バレンタインデーの虐殺を引き起こした。グーゼンバーグ兄弟らが殺害されたが、モランはSMC運送会社の倉庫に数分遅れてきたため倉庫の前に偽物のパトカーが止まっているのを見て素通りして難を逃れた。虐殺の後で警察が虐殺の犯人についてモラン自身が関与したのかと訊くと「あんな殺しかたをするのはカポネだけだ」と答えた。


title: ジョージ・モラン

text: カポネは脱税により投獄されたが、ノースサイド・ギャングも抗争により主要幹部を失い、禁酒法の廃止に伴い密造酒で得ていた利益を得ることができなくなったため組織は事実上壊滅した。モランはギャングとしての命運が絶たれたにもかかわらず、その後も暴力的な生き方をやめることが出来なかった。


title: 電磁吸着ブレーキ

text: 車輪とは接触せず、レールとの摩擦力のみを利用する。急勾配上での停止を免れない時などに、常用ブレーキで停止した上でこのブレーキをかけることで急勾配上で停止することができる。なお、電磁石による摩擦力を前提にしたブレーキであるため、電源がない場合などにはこのブレーキは使用できない。また、ブレーキをレールに吸着させたまま分岐器を通過すると脱線する恐れがある。


title: 電磁吸着ブレーキ

text: なお、よく似たブレーキに、電磁的に吸着するのではなく、制動子を圧縮空気やばねによりレールに押しつけるといったものがある。箱根登山鉄道の電車が装備する「レール圧着ブレーキ」や、ケーブルカーのケーブルが切れたといったような非常用として、ケーブルのテンションが緩むと自動的に作動するといったようなものがある。


title: 電磁吸着ブレーキ

text: 日本では主に急勾配区間におけるブレーキとして装備され、国鉄EF63形電気機関車のような急勾配を客車などを牽いて通過しなければならない機関車や、または発電ブレーキを使えない車両（機関車を含む）の台車に取り付けられている。


title: 電磁吸着ブレーキ

text: 電磁吸着ブレーキでは、電磁石のN-S極は左右方向に並べられており、前後方向では同一極性となるようになっている。これは渦電流式レールブレーキとは異なり渦電流によるブレーキ力を基本的に期待しているわけではないためであり（渦電流式レールブレーキでは進行方向に対し極性の交代が多いほうが制動力が増す）、磁路が短いほうが磁束密度が高まり吸着に適しているからである。


title: 電鉄魚津駅

text: 1967年9月1日に供用を開始した旧駅舎「電鉄魚津ステーションビル」は、富山地鉄本線と北陸本線の連続立体交差化事業に伴って整備されたもので富山県内をはじめ日本海側では初の高架駅として竣工し、4階建ての「電鉄魚津駅ビル」の3階部分に改札口・ホームなどの駅機能が設けられた。竣工当時は高さ22.44mを有し、魚津市内で最も高い建物であった。ただしバリアフリーが叫ばれる以前の建築であるため、エレベーターやエスカレータは設置されなかった。延面積は2,341㎡、うち店舗面積は1,103㎡。総工費は約8,200万円であった。


title: 電鉄魚津駅

text: 電鉄魚津駅ビルは下から順に、1・2階と3階の一部には電鉄魚津ステーションデパート「たびじ」、3階にはホームをはじめ駅事務所および待合室、改札口、売店があり、4階にはバス乗務員の仮泊所が設けられていた。最盛期はテナントが24店舗入居するなど繫栄していたが、後年は中心市街地の衰退などでテナントも10店舗にまで減少した上駅舎自体の老朽化が著しかったため、ステーションデパートは1999年3月までに閉店、その後のメンテナンスも行き届いておらず廃墟のような様相を呈していた。最後は富山地方鉄道関連会社の事務所が1階に入居するのみであったが、移転直前はタクシーの待合所しかなかった。


title: 電鉄魚津駅

text: 老朽化が進んでいた旧駅舎において特に問題視されていたのがバリアフリーへの未対応で、地平部から改札口・ホームがある3階へは階段を上り下りするしかなかったため、特に日中利用者の多数を占める高齢者にとっては負担が大きく、地鉄と魚津市には市民などから駅施設や駅周辺の環境改善を求める意見が寄せられていた。


title: 電鉄魚津駅

text: これらを受けて地鉄と魚津市では、2009年度から電鉄魚津駅の全面改築と駅前広場の整備に着手し、現駅舎は旧駅舎北側にて2013年1月28日に着工、同年6月3日に竣工し、翌6月4日の始発列車から供用を開始した。


title: 電鉄魚津駅

text: そして旧駅舎を解体撤去した後、跡地を含む駅舎周辺は魚津市によって駅前広場として整備が進められ、同年12月20日に竣工。バス停留場とタクシー乗り場、8台分の短時間駐車場、3台分の送迎車乗降場のスペースが新設され、バス停には市民バス5路線、地鉄バス2路線の乗り入れが開始された。同時にプラットホーム前に図書コーナーが開設された。図書コーナーには大町、村木、本江の3地区振興会が本棚を贈り、魚津市立図書館との連携でリサイクル本（漫画、文庫本など約250冊）が用意された。


title: 電鉄魚津駅

text: 魚津市では2015年3月14日の北陸新幹線開通に伴い、そのアクセス路線となる地鉄本線と、新幹線開通後に西日本旅客鉄道（JR西日本）から移管された第三セクター「あいの風とやま鉄道」の利便性向上を図るため施策を進めているが、一部市民の間では、現在地鉄本線東側に並行しつつも駅が設けられていない当駅付近の、あいの風とやま鉄道側への新駅設置を求める動きがある。


title: 電鉄魚津駅

text: 高架駅としては新幹線開通時に黒部宇奈月温泉駅と新高岡駅の2駅が高架ホームを有する駅として開業し、富山駅に新設される新幹線ホームが高架ホームとして供用を開始するまでは富山県内唯一となっていた。新幹線開業後も富山駅があいの風とやま鉄道上り線およびJR高山本線ホームを高架化するまで、JR・第三セクター・私鉄を含む在来線で唯一の高架駅であった。


title: 電鉄魚津駅

text: 当駅は魚津市の旧市街地に所在する。周辺には新宿商店街など古くからの商店街があり、多数の商店が軒先を連ね映画館『魚津劇場』なども所在した。その一方で、昭和40年代には電鉄魚津駅前地区再開発事業が計画されたが、実現には至らなかった。


title: 電鉄魚津駅

text: 近年は閉店する店舗が相次ぎ（魚津劇場は1989年1月21日閉館）「シャッター通り」の様相を呈している。市街地東側では近年、国道8号の魚津バイパスや旧8号の富山県道135号富山滑川魚津線沿線を中心に郊外型大型店舗の進出が相次ぎ、これら沿線にはアップルヒルやMEGAドン・キホーテUNY魚津店などが出店している一方で、中心市街地の空洞化が著しくなりつつある。


title: 音のない森

text: シングル表題曲の作詞・作曲を初めて岡野昭仁が担当。表題曲を挟む形で収録されたインスト曲の作曲も岡野が担当しており、全3曲を続けて聴くことでもうひとつの「音のない森」となる。また、ポルノグラフィティの作品としては初めて初回生産限定盤がリリースされた。初回生産限定盤は三方背デジパック仕様で、文字やロゴにエンボス加工が施されている他、3曲のMVが収録されたDVDが付属する。


title: 音のない森

text: 前作まではレコード会社「Sony Records」、レーベル「SME Records」と連なって表記されていたが、2003年4月にSME Recordsが分離・独立したため、本作からレコード会社・レーベルともに「SME Records」となった。また、それに伴い本作から販売記号が「SRCL」から「SECL」となった。


title: 月刊ブシロード

text: 『月刊ブシロード』（ゲッカンブシロード）は、ブシロードグループのブシロードクリエイティブが編集・発行する日本の少年向け漫画雑誌。KADOKAWAが発売している。毎月8日発売。なお、創刊号はその月の8日が日曜日のため、6日に繰り上げ発売された。略称は「月ブシ」。


title: 月刊ブシロード

text: ブシロードが展開するトレーディングカードゲームを題材とした漫画作品をメインとし、ほか同社コンテンツを取り上げた読み物などで構成される。『ケロケロエース』（角川書店）の廃刊にあたり、同誌で連載されていた『カードファイト!! ヴァンガード』を継続するための雑誌として創刊された。創刊にあたっては東京と横浜でアニメ『ふたりはミルキィホームズ』主演の声優・寺川愛美（現：愛美）と伊藤彩沙を起用したキャンペーンが行なわれた。


title: 月刊ブシロード

text: 時期は不明だが、過去はブシロードメディアは編集のみ行い、同社グループ中核企業のブシロードが発行する体制だったが、現在はブシロードメディア→ブシロードクリエイティブが編集から発行まで行っている（KADOKAWAへの発売委託は変わらず）。


title: 月刊ブシロード

text: 一時は、2018年末を以て廃刊することが水面下で決定していたが、ブシロードグループのライブイベント等の先行申込券を付属したところ、販売部数・読者数や話題が増え、相乗効果を得られることが確認されたため、廃刊を取り止めた。翌2019年4月からはブシロードメディアの代表（当誌の編集人）にKADOKAWAから招聘した安田猛を迎え、2020年には後述の大幅リニューアルや、グループ再編によってブシロードメディアが出版編集専業となるなど、改革が進められている。


title: 月刊ブシロード

text: 誌名ロゴは、2019年まではブシロードの旧ロゴをベースにしたものだったが、2020年から2022年までは英字の「"MONTHLY BUSHIROAD"」表記を中心とし、合わせて吹き出しの中にカタカナで「"ゲッカンブシロード"」表記したロゴに変更。その後、2022年から7月号より英字を廃し「"ゲッカンブシロード"」表記としたロゴに再度変更された（ただし、誌名変更をしたわけではなく、あくまでロゴのみの変更である）。


title: 月刊ブシロード

text: 創刊号（2013年10月号）から2015年6月号までは『おたよりキャピタル』。同年7月号より『前略、月（ゲツ）のブシより』として掲載。リニューアルにより文字ネタ、イラストネタともにはがき投稿が不要となった（はがきでも可能だが本誌に専用アンケートはがきが付属しなくなったこともあり、PC、スマートフォン投稿を推奨している）。


title: 月刊ブシロード

text: 『ブシロードTCGマガジン』としてカードゲーム専門店などに配布されていたフリーペーパーを、2015年からリニューアルした無料冊子。発行はブシロード。約16ページほどの冊子で本誌の情報ページに当たる商品情報をカラーで掲載。『ブシロードTCGマガジン』時代には『キングオブ豆しばプロレス』の本誌に先駆けての掲載や、『かあどぶ』と『ファイヤーレオン』の合作4コマなどが出張掲載された。


title: 月刊ブシロード

text: 特にレーベルを持たず、前身であるケロケロエースの流れでカドカワコミックス（角川書店→KADOKAWA）扱いで刊行。ただし創刊以降の連載作単行本はKADOKAWA単独から「発行：ブシロード、発売：KADOKAWA」と発行元が変わっている（これに伴い、発行人もブシロードの木谷高明に変更）。更に月刊ブシロードのブシロードメディアへの発行移管に伴い、コミックスの発行元もブシロードメディアになっている。なお、コミックス帯では「月ブシコミックス」の表記も見られる。


title: 月刊ブシロード

text: 2014年3月26日には創刊以降の連載作である『熱風海陸ブシロード SIDE:SUOU』第1巻（原作：吉田直 / ブシロード / ニトロプラス 脚本：ハラダサヤカ 漫画：細雪純 / キネマシトラス）が発売された。


title: 月刊ブシロード

text: 2014年4月11日から2020年6月28日までTOKYO MX他で放送されていたバラエティ番組。TOKYO MXでの放送時間は幾度か変更されている。略称は「月ブシ」「月ブシTV」。本項では便宜上、MCの交代やタイトルの変更ごとにシーズンを区別し、第1期・第2期…と表記する。


title: 月刊ブシロード

text: 本誌で扱われているトレーディングカードゲームをはじめとするコンテンツとバラエティを融合させた内容となる。MCは基本的に響の所属声優（出演当時含む）やブシロードの各種コンテンツに関わる声優が担当している。タイトルに「月刊」とあるが、番組自体は毎週放送されていた。


title: 月刊ブシロード

text: 2018年4月から8月までは『月刊ブシロードTV with ヴァンガード』（第5期）として放送。また『BanG Dream!』に関する内容は、事実上『バンドリ!TV』に引き継がれ、愛美と尾崎由香は同番組のMCとなった。


title: 月刊ブシロード

text: 同年9月から『月刊ブシロードTV with トリモン & BanG Dream!』（第6期）として放送。これ以降、第8期まで（7.5期は除く）、ブシロードの各種コンテンツと『BanG Dream!』に関する内容となっていた。同年11月からは『月刊ブシロードTV with 九州三国志 & BanG Dream!』（第7期）として放送。


title: 月刊ブシロード

text: 同年4月から『月刊ブシロードTV with スタァライト & BanG Dream！』（第8期）としてリニューアル。なお、同年6月29日と7月6日は、『月刊ブシロードTV with 戦姫絶唱シンフォギア』として放送。特別版として、同年10月20日と27日は『月刊ブシロードTV Presents スタリラ1周年&3rdスタァライブ開催記念SP』、同年11月17日と24日は『月刊ブシロードTV with ラブライブ！スクールアイドルフェスティバル ALL STARS』がそれぞれ放送された。


title: 月刊ブシロード

text: 2020年1月5日は『月刊ブシロードTV with Reバース』として放送。翌週の1月12日からは、タイトルから『BanG Dream！』が外れ、『月刊ブシロードTV with スタァライト & ヴァンガード』（第9期）に改題された。なお、タイトルに『ヴァンガード』が入るのは、第5期以来となる。また、「月刊ブシロード」のリニューアルに合わせ、タイトルロゴが英字に変更された。同年6月28日をもって、番組開始当初から唯一放送を続けてきたTOKYO MXでの放送が終了となり、同時にテレビ放送からYouTubeでの配信に移行された。


title: 月刊ブシロード

text: 2018年3月まではブシロードの一社提供となっていたが、2018年4月からはブシロードの音楽部門であるブシロードミュージックとの二社提供となっている。スポンサー枠は長らく3分だったが、2019年10月から2分に縮小された。


title: 月刊ブシロード

text: 2014年12月まではBS11でも放送されていた。BS11放送終了後からBSフジへのネット開始までの1年3ヶ月間はTOKYO MX独占放送となるが、救済措置としてYouTubeにて1週間限定配信されていた。2016年4月よりBSフジにてBS局でのネットを再開。なお、YouTubeでの配信は継続。


title: ハードベース (音楽)

text: ハードベースまたはハードバス、ハルドバス（）は、UKハード・ハウス、ポンピング・ハウス、スクース・ハウス、パワーストンプ、ハードスタイル等からインスパイアを受けたエレクトロニック・ダンス・ミュージックのサブジャンルである。高速なテンポ（150から170BPM、標準的には160BPM）、比較的シンプルなボーカル、ミニマルなシンセサイザー、そしてメロディーラインを構成する「ドンク」と呼ばれる金属的な音色が特徴。ハードベースはゴプニクの文化と関連づけられ、スラブ人、特にロシア人の一種のステレオタイプとして世界に広まっている。このジャンルの初期から関わってきた音楽グループとして、XS Projectが最も有名である。


title: ハードベース (音楽)

text: このジャンルは2000年、オランダのKlubbheadsによって確立され、最古のトラックは「Hi-Per - Gimme More (Klubbheads Hi-Pe Hard Mix)」である。ロシア人によって作られるのは2003年、DJ SnatのChoose your powerが初めてである。XS Projectやhardbass schoolらの対談ではDJ Snatは「ハードベースの父」と語られている。


title: ハードベース (音楽)

text: 2006年、「PUMPING TERMINATOR (vol.1)」というタイトルで、高齢男性が典型的なゴプニクのように踊る動画がYouTubeに投稿された。この動画にはXS Projectの曲が3曲使われていた。2010年、XS Projectは2003年にリリースされたアルバム「My Kolbasim Na Tantspole（）」に収録されている「Bochka, Bass, Kolbasor（ ）」を使用し、Gop FMのラジオパーソナリティと共同で動画を制作した。この動画はハードベースイベントの宣伝として作られたものであった。内容はゴプニクに扮したアーティスト、DJ、パーソナリティがサンクトペテルブルクの公園でふざけあっているものである。この動画はYouTubeに投稿されてすぐに人気を博し、その音楽や踊り方は人々の関心を集め、ハーレムシェイクのミームのようにこのジャンルは拡散された。そのスタイルを模倣した動画がベラルーシやウクライナ、そしてロシア全土で出回り始めた。教室、ショッピングモール、公共交通機関、サッカー場など様々な場所で「ポンプ・ダンス」が踊られた。2011年以降、スロバキア、セルビア、リトアニア、チェコ共和国、ポーランドといったより西側の国々にも、ハードベースを踊る人々が現れ始めた。


title: ハードベース (音楽)

text: Hard Bass Schoolというアーティストの曲「Narkotik KAL（）」もまた、ハードベースの人気に貢献した。その制作の主な動機として、当時ロシアでは薬物の乱用が蔓延していたことがある。特に「クロコダイル」と呼ばれる、密造された薬物は最も人気があり、同時に最も危険な薬物の一つであった。薬物依存症と出所不明の薬物による中毒症状は、ロシアの工業都市の住宅団地において最も頻繁に発生し始めた。この問題の発端は、20世紀末の国家の経済発展（ペレストロイカ）と、それによって地方から都市へ仕事を求める人々の移住だった。急激な人口増加により、住宅団地の建設が余儀なくされた。それらの住宅とインフラは、特に若い住民にとって、魅力的であるとは言いがたかった。若者たちはより新しく、より危険な娯楽を探し、麻薬に手を出した。Narkotik KALは、彼らにとって一種の代替品になり得るものとなることを目的として作られた。


title: ハードベース (音楽)

text: 2015年、「Cheeki Breeki Hardbass Anthem」という曲が人気を博し、インターネット・ミームになったが、その起源は2011年末にさかのぼる。「Cheeki Breeki」というフレーズはロシア語に由来し、その正確な意味を定義することは困難であるが、くだけた会話において「OK」または「すべてうまくいく」を意味する。このフレーズは、FPSゲームS.T.A.L.K.E.R.によって知名度を得た。このゲームのサウンドトラックの一つは「Khop, musorok（）」という曲が原曲であり、それを更にリミックスしたこの曲は、ロシアとスラブのサブカルチャーの真髄といえるミームの作成に使用された。


title: ラカイン州

text: 今日のラカイン州に対応する地域、アラカンの歴史は、おおまかに７つの時代に区分する事ができる。最初の4つの時代は、が支配したアラカン王国で、政治組織の権力中枢の存在したラカイン北部地域、特にカラダン川流域を地盤としていた。従って、これらの時代は、, , , ミャウウーに分けられている。


title: ラカイン州

text: 1784年から1785年にかけて、アラカン王国はビルマのコンバウン王朝に征服され、それ以後、ラカイン地方はコンバウン王朝の領土となった。1824年、が勃発し、1826年にはラカイン州とタニンダーリ地方域が同時に、本国への返還として、ビルマから英国へ割譲された。しばらくして英領インドのビルマ地方の一部に編入された。1948年、ビルマは独立を与えられたが、ラカイン族は新共和国に併合されたままになった。


title: ラカイン州

text: アラカンの口承や寺院の碑文を基にするならば、ラカイン州の歴史は相当古い時代にまで遡ることが出来る。は自身の民族史を紀元前3325年まで遡って、1785年の最後の支配者に至るまでの227人のアラカン王国の君主を明らかにしている。彼らはその領土、すなわち, , (シリアム)の港町、ベンガル東部（ラカイン族と近縁のが居住するチッタゴン丘陵地帯）、も描いている。しかし、歴代のアラカン王国の領土が、既知の特定な歴史的ドキュメントによる正確な確証が与えられているわけではない。


title: ラカイン州

text: ラカイン族の伝説によれば、最初に記録された王朝は北部の町周辺を中心として紀元前34世紀から紀元前327年まで続いたとされている。ラカイン族の書物と碑文が伝えるところによれば、有名なが作られたのは紀元前554年のことで、その時ブッダが王国を訪れたとされている。


title: ラカイン州

text: 紀元4世紀にダニヤワディーが衰亡すると、権力の中心はワイタリの町を拠点とする二番目の新王朝に移った。この時期こそ、それ以前より多くの考古学的遺物が残っているワイタリ期と、ラカインの文化・建築・仏教の古典時期とが一致するのである。ワイタリ王朝の権力の衰退とともに、三番目の新王朝は川沿いの4つの町に出現し、レイムロ王朝期を迎え、4つの主要都市は順番に首都の役割を果たした。


title: ラカイン州

text: 1429年、が最後の王朝を樹立し、1430年にミャウウーを拠点にした。ラカイン族は、大航海時代をラカイン族の黄金時代と看做しており、ミャウウーが商業港として重要な位置を占めるようになると、アラビアやヨーロッパとの広範囲な海運に組み込まれた。1666年、ムガル帝国にチッタゴンを奪われると、17世紀を通じて、衰退を続けた。内乱・暴動や王の追放が非常に一般的であった。彼らがアジアで覇を唱えた時代の間、ヨーロッパから来航したポルトガル人がアラカンに一時的施設を得た。


title: ラカイン州

text: 1785年（あるいは1784年）、内部分裂していた王国がビルマのコンバウン朝に降伏した。マハムニ仏は戦勝品としてビルマ人に奪われた。緩衝国として機能していたアラカンが陥落したことによって、膨張主義のビルマとイギリス東インド会社の領土が直接接触した結果、緊張が将来暴発する舞台を設定してしまった。様々な地政学的諸問題が、以前にビルマに戦勝品として奪われたマハムニ仏を理由に、第一次英緬戦争を引き起こし、今回は神殿の巨大な鐘をイギリス軍が戦勝品として、イギリス東インド会社の第2師団司令官のBhim Singhへその勇気を称えて送った。この彫刻された巨大な鐘は、現在もインドウッタル・プラデーシュ州近郊のNadrai村にあるに備え付けられている。1826年、で戦闘は終了し、ビルマは（。1858年から英領インド）にアラカン（ラカイン州）とテナセリム（タニンダーリ地方域）を割譲することを余儀なくされた。英国はアキャブ（, 現シットウェ）をアラカンの区都とした。後に、アラカンはイギリス領インド帝国の一地方になり、1937年にビルマがインド帝国から分離され別の直轄植民地である英領ビルマになった時、その一地方として返還された。アラカンはミャウウー王朝期の伝統的な区分に添う3つの地区に行政上の区分がなされていた。


title: ラカイン州

text: 第二次世界大戦中のビルマの戦いにおいて、ビルマ中心部と英領インドを結ぶ位置にあるアラカン（ラカイン州）は、日本軍と英印軍の激戦地となった。有名なのは第一次アキャブ作戦と第二次アキャブ作戦、ラムリー島の戦いである。


title: ラカイン州

text: 1948年、アラカンは新たに独立したビルマ連邦の一部となり、3つの地区はラカイン管区となった。1950年代から、ラカイン地方の分離（）独立を回復するための運動が活発になった。この感情をなだめる役割のひとつとして、1974年、ネ・ウィンの社会主義政権は、アラカン地区からラカイン州を構成し、地域の多数派のラカイン族に名目上の自治権を与えた。ムジャーヒディーンと自称しているイスラム教分離主義勢力もまたイスラム教徒が多いバングラデシュのベンガル地方に隣接する国境地域で、イスラム国家樹立を目的とする反乱を継続している。これに対する弾圧で生じた難民問題が、国際連合でも無国籍扱いになっている、ロヒンギャ問題である。同様の難民問題は、バングラデシュからインドのトリプラ州へ流入するベンガル人問題でもみられている（）。バングラデシュ政府によるチッタゴン管区の少数民族居住地での同化政策や、ダム建設による10万人近い住民の強制立ち退きも、両国の難民に共通する背景である。うち2万人がミャンマーへ、4万人がインドへそれぞれ難民として移住している。2012年6月8日には、ロヒンギャと仏教徒との対立が激化。大規模な衝突が発生し、ラカイン州には非常事態宣言が出された（）。外国人（支援団体）に排他的傾向を示す住民も多く、2014年2月には州都にある国境無き医師団の事務所に抗議行動が行われたほか、翌3月には世界食糧計画の倉庫が暴徒に襲撃されている。2017年8月25日には、州内の複数の警察、軍の施設が武装組織に攻撃を受ける事件が発生。アラカン・ロヒンギャ救世軍が犯行声明を出した。


title: ラカイン州

text: ロヒンギャがバングラデシュなどへ難民として脱出する一方で、ムスリムが多いバングラデシュで差別・迫害を受けたチッタゴン丘陵地帯に住む仏教徒が、隣接するラカイン州へ移住する例も多い。ミャンマーは全体として仏教徒が多く、ミャンマー国軍などがラカイン州の仏教徒人口を増やすため、ロヒンギャが脱出した跡地の村を提供するなどして移民を勧誘しているとの報道もある。


title: ラカイン州

text: 21世紀初頭から、中華人民共和国のエネルギー資源計画に基づいたと大型船が寄港可能な港湾施設の建設が始まった。チャウピューの港湾（チャウピュ港）でポートスーダンからの石油を陸揚げ可能になり、石油パイプラインで昆明まで輸送が可能になる。


title: ラカイン州

text: 西海岸に位置して、北はチン州、東はマグウェ地方域、バゴー地方域、エーヤワディ地方域、北西部はバングラデシュのチッタゴン管区と接する。西はベンガル湾に面しマユ半島（）があり、ラムリー島やチェドバ島（マナウン島）を含む。北緯17°30'～21°30'、東経92°10'～94°50'の範囲に位置する。アラカン山脈（最高峰はヴィクトリア山の3,063m）が、ラカイン州とミャンマー土を分けている。


title: キャロル・バーネット

text: 1933年、テキサス州サンアントニオに生まれる。父親は映画館の劇場マネージャー、母親は映画会社の広報ライターだった。両親が共にアルコール中毒であったため、祖母と共に両親のもとを離れる。両親はその後、1930年に離婚した。キャロルと祖母はハリウッドにあるアパートへ移り住み、当時黄金期だった映画を見て育った。


title: キャロル・バーネット

text: 1951年にハリウッド高校を卒業後、カリフォルニア大学ロサンゼルス校へ進学してジャーナリズムを専攻。しかしその後すぐに演劇に専攻を変更し、脚本家を目指した。脚本家を目指す中、演技の授業で披露した自身の演技が好評を得たことから、徐々に女優としての道を歩み出す。准学士号取得後はニューヨークへ渡り、クラブで踊り子などの仕事をした。それから徐々にテレビシリーズなどへ出演する機会を得てからは、持ち前のコメディセンスを活かして様々なコメディドラマやテレビ番組へ出演し、その人気を不動のものにした。1967年には自身の冠番組『""』も制作され、一躍人気コメディエンヌとなる。同番組は約10年間続いた。


title: キャロル・バーネット

text: 自身の『"The Carol Burnett Show"』への出演でこれまでゴールデン・グローブ賞を5度受賞しているほか、エミー賞には別の番組も含めて3回、ピープルズ・チョイス・アワードに至っては合計8回受賞を果たしている。1980年代から1990年代にかけて、同作以外にもキャロル主演の冠番組がいくつか製作された。1975年にはハリウッド・ウォーク・オブ・フェームの星も獲得。現在もコンスタントに映画やテレビの活動を続けているほか、2010年には宮崎駿監督のスタジオ・ジブリ製作長編アニメ映画『借りぐらしのアリエッティ』英語吹替え版で声の出演をしている。


title: キャロル・バーネット

text: これまで3度の結婚歴があり、2回目に結婚した映画プロデューサーのジョー・ハミルトンとの間に3人の子供に恵まれた。その後、ハミルトンとは1984年に離婚したが、2001年に作曲家のブライアン・ミラーと再婚した。


title: HYSエンジニアリングサービス

text: 株式会社HYSエンジニアリングサービス（）は、通信・映像・放送・情報機器及びシステムの保守・修理やアンテナ及びアンテナ周辺機器の設計・開発・販売などを行う企業。日立国際電気の連結子会社である。本項では、前身法人の一つである八木アンテナ株式会社についても扱う。


title: 芳賀矢一

text: 1898年に東京帝国大学助教授、翌年（1899年）よりドイツに留学し、文献学を学ぶ。1901年に帰国し、東京帝国大学教授となる。1903年、文学博士を取得。大正4年（1915年）帝国学士院会員。また1918年から逝去まで國學院大學学長を務め、同大学の大学令による大学昇格や渋谷移転にも尽力した。


title: 芳賀矢一

text: 上田萬年に続く東京帝国大学国語国文学教授で、国学とドイツ文献学をあわせた日本国文学の基礎を作り、近代国文学の父と称された。また国語教育に携わり国定教科書を編纂した。「尋常小学読本」編集・校閲との関連で、文部省著作の「尋常小学唱歌」を湯原元一らと編纂、歌詞校閲には深く関わっており、一部の韻文歌詞を作詞した可能性も高い。一部では山口県立下関南高等学校校歌などの作詞もしている。


title: 大阪シティバス井高野営業所

text: 大阪シティバス井高野営業所（おおさかシティバスいたかのえいぎょうしょ）は、大阪府大阪市東淀川区井高野にある、大阪シティバスの営業所である。バス側面および後面窓ガラスに貼られる所属営業所を示すシールの表記は「井」である。


title: 大阪シティバス井高野営業所

text: 2007年1月8日のダイヤ改正以前は守口車庫や新森公園で操車する路線も受け持っていたが、この改正の際にこれらの路線は守口営業所のみの担当となった。その後、2010年3月28日より守口車庫で操車する路線の担当が復活している。


title: 大阪シティバス井高野営業所

text: 2010年3月28日に古市営業所が廃止されて以降、担当路線を長吉営業所や住之江営業所で埋め合わせる状況が続いていたため、赤バスの回送距離が大幅に伸びてしまう問題が生じていた。この為、2011年4月1日より、一部路線を井高野営業所で担当する事となった。


title: 大阪シティバス井高野営業所

text: 2017年5月現在は大型車と中型車が配置されている。メーカーは、2002年の路線再編以前は大型車・中型車とも三菱自動車（現三菱ふそうトラック・バス）製に統一されていたが、車両の転属や経年での置き換えが進行し、現在は大型車がいすゞ自動車製、日野自動車製、UDトラックス（旧:日産ディーゼル）製が、中型車は日野製が配置されている。かつては、赤バス車両としてオムニノーバ・マルチライダー、メルセデス・ベンツ トランスポーターT1N、日野・ポンチョが配置されていた。


title: 羅相浩

text: 2017年、光州FCに入団。1年目から出場機会を得て、リーグ戦18試合に出場し、2得点を決めた。2018年には、入団2年目でエースナンバーの「10」を背負い、31試合16得点5アシストの成績を残し、Kリーグ2のリーグMVP、リーグ得点王、リーグベストイレブンの個人タイトルを全て獲得した。


title: ローズ・ギルマン

text: なお、2013年王位継承法でイギリス王位継承順位の男子優先が廃され、これは2011年10月28日以後生まれに遡及して適用されるため、2012年生まれのルーファスは、姉ライラへの優先性を失い、継承順位が逆転した。


title: ヴォー州

text: ヴォー州はスイスの南西に位置している。ヌーシャテル州やジュネーヴ州、フリブール州、ヴァレー州、それにフランスのアン県と隣接する。北にヌーシャテル湖、南にレマン湖があり、フランスのオート＝サヴォワ県とはレマン湖上で国境を接する。


title: 高橋新吉

text: 愛媛県伊方町出身。八幡浜商業学校（現・愛媛県立八幡浜高等学校）を中退し、以後、放浪がちの生涯を送った。1920年（大正9年）「萬朝報」の懸賞短編小説に『焔をかゝぐ』で入選、小説家としてデビュー。その後詩作に転ずる。1922年12月、「今から俺はダダを全世界に宣伝するのだ」と言ってタクシーの運転手をステッキで殴る事件（発狂事件）を起こして逮捕される。


title: 高橋新吉

text: 1923年（大正12年）、詩集「ダダイスト新吉の詩」は「DADAは一切を断言し否定する」で始まり、「皿」は、食堂の皿洗いをしていた時の心境を「皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿皿/倦怠」と表現した（本来縦書きで、皿が積み重なるさまを示している）。


title: 高橋新吉

text: 戦後、1951年（昭和26年）には結婚して子供もでき、生活も安定し、「超越の詩人」となる。禅の研究も進め、1971年（昭和46年）に禅に関する詩が英訳され、「禅ポエムの詩人」として欧米でも高い評価を受けた。


title: 千葉星子

text: 岩手県立平舘高等学校OG。2000年、旧松尾村（現八幡平市）開催の「八幡平さくらの女王」に就任、広報活動に従事した後、テレビレポーター、タレントに転身。モデル活動も行うほか、料理教室を開くなど料理研究家としても活動している。


title: ぴあ (雑誌)

text: 『ぴあ』は、ぴあが1972年から2011年にかけて主に首都圏で発行した総合エンタテイメント情報誌。日本で初めて「情報誌」というジャンルを開拓し、最盛期の1980年代には発行部数50万部を数え、1970-80年代における東京の若者文化形成に多大な影響を与えた。


title: ぴあ (雑誌)

text: 表紙イラストは1975年9月号から2011年の休刊まで一貫して及川正通が描いた。記事内容は、映画、演劇、音楽、美術、スポーツ、イベント、講座、新刊などとセクションを分けて各々の頁端にツメを付け、監督名・公演日・会場などを元に目的の情報を引けるという形になっていた。


title: ぴあ (雑誌)

text: 『ぴあ』の創刊当初からの編集方針で画期的だったのは、主観性・批評性を排して、「いつ」「どこで」「誰が」「何を」「いくらで」といった客観的な一次情報（いわゆる 5W1H）の掲載に特化し、それもメジャー/マイナー関係なく作品を平等に並べたところだった。すなわち雑誌側は論評や評価を示さず、読者の責任で情報を取捨選択してもらい、作品の良し悪しも各々の読者が自らの感性に従って決めればよいというものである。こうしたポリシーが生まれた背景には、大学紛争を契機に評論家などの権威性が若者から否定され、またシンガーソングライターという新しい音楽スタイルが生まれたようにプロとアマの境界が曖昧になっていった1970年代初頭の社会情勢があった。若者らは、大人のお仕着せでない自らの同世代発のカルチャーを求め、そうした時代の潮流にマッチしていた『ぴあ』は若い世代に広く受け入れられた。


title: ぴあ (雑誌)

text: ハリウッド大作も学生の自主製作映画も同じ分量で示す平等な扱いは、相対的には無名作品の優遇であり、マイナー文化やカウンターカルチャーの尊重という考えにつながった。またこのような「文化カタログ」という方法論によるきめ細かい情報の提供が、ひいては解説や批評の解像度を高め、いわゆるカルチャーブームを下支えする役割も果たした。


title: ぴあ (雑誌)

text: 読者を巻き込んだ企画として、ページ左右の余白に1行分の短文を投稿する「はみだしYOUとPIA」（1975年-2002年）や、新作・旧作映画の人気投票「ぴあテン&もあテン」（1974年-）といったものもあり、そうしたサブカルチャー的要素も若い読者に好評だった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 『ぴあ』創刊の頃は反商業主義的な風潮が強く、無料の情報を集めて金儲けするのは不純である、金さえ出せば安直に情報を得られる風潮はいかがなものか、といった批判があった。評論家の坪内祐三は、『ぴあ』の創刊の経緯に草の根民主主義を感じ取った。


title: ぴあ (雑誌)

text: 情報を等価に提示するという『ぴあ』の編集方針は、価値判断の放棄は「文化」ではないという批判を受けた。また断片的なカタログ人間を育てたという批判も受けたが、これに対して1982年に『ぴあ』編集長の林和男は「与えられた無数の情報の中から自分の必要なものを選択することは、認識と主体性がなくてはできません」「統一した思想や哲学がないと言われますが、これはこれで、ひとつの立派な思想、哲学じゃないですか」と反論した。


title: ぴあ (雑誌)

text: 数頁もめくれば大型映画館の話題作からミニシアター系のアートフィルムまで、東京で公開されている映画全てを一目で俯瞰できるという『ぴあ』の構成は、ふとしたきっかけで未知のマイナー作品や別ジャンルの作品に出会う「寄り道」の機会を読者にもたらしていた。逆に映画の自主上映会や小劇団の立場から見ると、従来ならチラシを配り身近な生活圏でアピールするのがせいぜいだったが、『ぴあ』が無料で情報を掲載してくれるようになり、潜在的な観客層を一気に首都圏全体へ広げられるようになった。一方で劇作家の唐十郎は、『ぴあ』を片手に生半可な評判を聞きつけ劇場から劇場へ大挙して渡り歩く浮気な客を量産したと『ぴあ』を批判した。つまりそうした浮動票的な観客の思い入れの無さが、舞台と客席の一体感を損ねるようになったというのである。


title: ぴあ (雑誌)

text: 1975年から休刊までの36年間、表紙の似顔絵イラストは一度も欠かすことなく及川正通が描き、その個性的な画風は『ぴあ』のイメージの象徴として書店やコンビニで目を引くものとなった。及川はその時々の旬の人物として映画俳優、ミュージシャン、アイドル、スポーツ選手などを取り上げ、その人の雰囲気や特徴を及川ならではの遊び心で咀嚼し、ポップで巧妙にデフォルメした似顔絵を描き続けた。その総数は1,300点にのぼる。


title: ぴあ (雑誌)

text: 画材は、線は1980年頃まではGペンを、それ以降はロットリングを用いた。着色は墨のベタ塗ならば筆ペンを、それ以外はマスキングした上でエアブラシを用い、リキテックスとカラーインクを併用した。2000年5月1/8日号（ジム・キャリー）からはコンピュータを使った制作に移行し、墨の原画をスキャンしてコンピュータ上で着色した。及川としてはイメージ通りに完成させることが大事で、修正や試行錯誤の容易さからコンピュータへの移行に抵抗は無かったという。


title: ぴあ (雑誌)

text: 毎回の表紙制作に関して、編集部は及川にいくつかテーマの候補を提示した後は、及川の制作に一切干渉しなかった。これは及川本人のインスピレーションでテーマを最終決定し、時代の流れや空気を感じながら描きたいと、最初に仕事を引き受けた時に及川が注文をつけたことによる。


title: ぴあ (雑誌)

text: 1975年に及川へ表紙の依頼を持ちかけたのは、ぴあ創業者の矢内廣である。1972年11月号から表紙イラストは湯浅一夫が描いていたが、情報の羅列で無味乾燥なイメージを持たれがちな『ぴあ』を補うものとして、エンタテイメントの世界が持つ豊かさ・深さ・空間性を表現した表紙が欲しいと矢内は考えていた。そして『月刊プレイボーイ』創刊号にあった及川のイラストを目にし、これこそ求めていたものと感じて及川の中央林間の自宅を訪ねた。当時の及川は寺山修司の劇団「天井桟敷」の公演ポスターや舞台美術を手掛けたり、『平凡パンチ』に風刺劇画を連載するなど前衛イラストレーターとして知られ、『明星』『GORO』などではタレントの似顔絵も描いていた。二人は初対面ですっかり意気投合して夜通し朝まで語り合い、及川は表紙制作を承諾した。ところが直後に及川の元アシスタントを通じて『シティロード』の表紙制作の依頼が入り、競合誌と知らず矢内に『ぴあ』をキャンセルすると伝えたところ「先に話を持って行ったのは『ぴあ』の方でしょう」と追及されてしまい、進退に窮した及川は結局どちらの仕事も断った。当時の及川は「OH! MAN GO!」というバンド活動に熱中しており、8月10日に福島県郡山市のロックフェス「空飛ぶカーニバル!!!」に出演した。そして演奏中、ふと客席を見ると目の前に矢内がいることに気付き、はるばる演奏を聴きに来てくれた矢内の熱意に感激した。ステージが終わると、及川は改めて矢内に表紙を引き受けると伝え、締切に間に合うよう一晩で一気に描き上げたのが8月25日に発売した号の『フレンチ・コネクション2』である。以来、表紙の連載は途切れることなく続き、2007年には「同一雑誌の表紙イラストレーション制作者の世界一長いキャリア（31年11ヵ月）」としてギネス世界記録に認定された。及川はこれほど長く『ぴあ』の仕事を続けられた理由として、及川の制作に逐一注文を付けないという当初の約束を編集部が守り続けてくれたことを挙げた。


title: ぴあ (雑誌)

text: 1960年代に熱い盛り上がりを見せた学生運動も、1970年に日米安保条約が自動延長されると急速に勢いを失い、その終焉は1972年のあさま山荘事件で決定的になった。そして経済的な成熟期に入った1970年代の若者たちは、政治性を脱臭した新しい映画、音楽、演劇などを自らの手で生み出し始め、そうした既存の文化的ヒエラルキーからはみ出た玉石混交のサブカルチャーを共有する場としてミニシアター、ライブハウス、小劇場が雨後の筍のように東京に現われるようになった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 福島県から上京し中央大学法学部に通っていた矢内廣は3年生の時（1971年）から TBS 報道局でアルバイトを始めた。そして泊り勤務の時に様々な大学のバイト仲間と雑談しながら、このまま就職してレールに乗せられるのも癪だし自分たちで起業しようか、カレー屋にするか古本屋がいいかなどと話し合っていた。もっとも、当時は学生による起業はまだ珍しく、まして成功例は稀だった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 当時の東京には、映画の旧作を安く上映する名画座や、新作を封切り館に遅れて2・3本立てで安く上映する二番館・三番館が各所にあり、子供の頃から映画好きで大学でも映画研究会に所属していた矢内は足繁くそれらに通っていた。しかし『キネマ旬報』や新聞の三行広告から上映情報を逐一拾い出すのは一苦労で全てを網羅しきれるものではなく、慣れない東京の街中で目当ての映画館への道のりを見つけるのも難儀だった。やがて矢内は、映画はもちろん演劇・音楽の公演情報も集めた、東京の全てのカルチャー情報を載せた雑誌があれば自分にとって大層便利だろうと思い立ち、サンプルを作って仲間に見せたところ、「これなら欲しい」「有料でも買う」と好評だった。大人が気付いていない若者のニーズを発見したことで、矢内は「これはビジネスになる」と直感した。


title: ぴあ (雑誌)

text: 矢内は TBS のバイト仲間の大学生で映画・演劇・音楽好きの7人を中野区内の6畳の下宿に集め、そこを編集室として雑誌の制作にとりかかった。そして情報収集や編集を一から学びつつ、半年以上の準備期間を経て、矢内が4年生の時の1972年7月に創刊号の発行へこぎつけた。雑誌タイトルには“ぴあ”という意味の無い造語を付けたが、そこには「既存の言葉に雑誌のイメージを縛られたくない」、世間から受け入れられた上で読者に意味やイメージを想起してほしいという思いがあった。表紙は高比良芳実によるベルボトム・ジーンズや長髪の若者たちを描いた素朴なイラスト、総頁数は26頁で、価格は100円と当時としては高いほうだった。


title: ぴあ (雑誌)

text: かくして創刊号を1万部印刷したが、問題はどうやって書店に置いてもらうかだった。取次店からは案の定、軒並み相手にされなかったため、矢内は書店をあちこち回り、当時ブームだったミニコミ誌と同じように直売で置いて欲しいとかけあった。しかし「情報誌」という言葉すらない時代、書店側もこんな得体の知れない雑誌に手間も場所も取りたくないと、やはり相手にされなかった。途方に暮れた矢内は、たまたま紀伊國屋書店創業者の田辺茂一が「取次に比べて書店のマージンが安すぎて日本の活字文化が衰える」と書いている記事を『日本読書新聞』で見つけ、自分の窮状を分かってもらえそうだと田辺に電話をかけ自宅まで行って話したところ、田辺から日本キリスト教書出版販売専務の中村義治を紹介された。中村は矢内から話を聞き、プロですら難儀する雑誌制作の世界に素人の学生が乗り出すなど無謀なことと最初は一蹴したが、矢内の熱心なアピールに最後はほだされ、100軒超の書店の社長それぞれに宛てた直筆署名入りの紹介状を矢内に持たせた。中村の紹介状の効果は絶大で、89軒で『ぴあ』創刊号を店頭に置いてもらうことができた。こうした経緯について矢内は後年「『ぴあ』は偶然が重なって世に出られた」と回想し、面識の無い学生のために骨を折ってくれた田辺と中村への恩義を忘れることはなかった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 創刊号は2,000部を書店に納め、そのうち1,800部が売れた。第2号は1,400部、第3号は2,100部が売れ、それからは4年後に取次を通すようになるまで実売部数が前号を下回ることは無かった。TBS のバイトで伝手ができた林美雄に深夜ラジオ番組『パックインミュージック』で「映画ファン待望の情報雑誌が出た」と紹介してもらえるなど、『ぴあ』は口コミで人気を広げていった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 当時『ぴあ』と競合する情報誌として『シティロード』（エコー企画）と『観覧車』があったが、特に『シティロード』は『ぴあ』と同時期の創刊ながら批評を交えて作品をお勧めするというオーソドックスな編集方針を取り、批評性を排した『ぴあ』のライバルとして並び称され、読者の棲み分けがなされていた。


title: ぴあ (雑誌)

text: 1970年代後半には『ぴあ』は東京の学生の必需品といえる存在となっていた。特に映画ファンにとって、最新号を名画座の窓口で見せると割引が受けられることから『ぴあ』は必携の雑誌だった。ぴあ社は、在野の映画人材を発掘するため自主映画の公募・上映企画（後のぴあフィルムフェスティバル）を立ち上げたり、読者による人気投票「ぴあテン&もあテン」で『2001年宇宙の旅』が1位になったことが結果的にその10年ぶりのリバイバル上映（1978年）につながるなど、興行界に一定の影響力を持つようになっていた。


title: ぴあ (雑誌)

text: 『ぴあ』に掲載する情報は増える一方だったが、製本コストを抑えるにはページ数を増やすわけにいかず、そのたび活字を小さくしていったが遂に限界に達し、情報の量とスピードに応えるためにも、月刊誌『ぴあ』は1979年に隔週刊化した。部数減を覚悟していたものの、逆に部数は伸びた。


title: ぴあ (雑誌)

text: この頃から学生の間で急速に『ぴあ』が広まり始め、多くの若者がいつも持ち歩くようになった。また「花金」という言葉が生まれたように、街での消費活動へ社会の関心が高まり、週末の娯楽の情報源として『ぴあ』の存在感は増していった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 1970年代末にビデオテックスが実用化されると、矢内は情報流通の主戦場がいずれ紙からコンピュータ・ネットワークに取って代わられかねないと危機感を持ち、郵政省や電電公社によるキャプテンシステムへの実験参画（1979年12月）、DTP への移行（1980年12月）など積極的に対応を進めていった。また矢内は、公演情報に興味を持ってもチケットを買いに行くのが面倒・買い方が分からないという人が意外と多く、興行界がかなり商機を逃していることに以前から気付いていた。ぴあ社が蓄積したニューメディアのノウハウと集まってくる公演情報を結び付け、チケットを簡便・迅速に発行するシステムを矢内は構想した。かくして1984年4月に「チケットぴあ」が本格的にローンチした。プレイガイドに行きづらい会社員でも本誌を見ながら電話でチケットを予約できるようにしたこのシステムは開始から一年で本誌の売り上げを凌ぐほど急成長し、ぴあ社にとって「第二の創業」といえるほどの成功となった。チケットを短時間で大量発行できるようになったことで、大量動員する大規模音楽イベントやロングラン公演などが増加し、そうやってマスが増えたチケットを買うために本誌を買うという相乗効果も生まれ『ぴあ』はさらに部数を伸ばした。加えて興行関係の情報が一気に集まるようになり、『シティロード』や『angle』（主婦と生活社）など競合誌との差を圧倒的なものにした。


title: ぴあ (雑誌)

text: 今や『ぴあ』は情報化社会の先端を走るメディアとして若者文化の「ライフライン」となり、大学生協にうず高く平積みされ、1988年10月14日に発売された「秋の学園祭超特大号」は最高実売部数53万部を記録した。若者による『ぴあ』の幅広い受容から、この頃には「ぴあの時代」「ぴあ文化」という言葉すら生まれた。


title: ぴあ (雑誌)

text: 1990年にはタイトルを『Weeklyぴあ』と変え週刊化した。これは掲載情報が増えすぎて重量過多ぎみになり、また「チケットぴあ」を使う上で前売り情報を早く知りたいという声を受けたもので、バブル期の広告量増加に対応するためでもあった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 1990年代には競合誌として、角川書店の『東京ウォーカー』（1990年3月創刊）が突如として台頭した。「20歳±5歳」を読者対象として「若者が／東京で／日常的に／安くできること情報」に絞り込んだ同誌の編集方針は大いに的中し、急速に伸ばした部数は1992年頃には『ぴあ』と肩を並べる程になった。“老舗『ぴあ』 vs. 新興『東京ウォーカー』”という両誌のライバル関係が注目を集めることもあったが、『ぴあ』は敢えて編集方針を変えなかったことで読者の棲み分けにつながり、『ぴあ』の部数が落ちることは特になかった。1992年に『ぴあ』は発売日を木曜から火曜に前倒しした。これは週末の予定を立てやすいよう発売日を早めて欲しいという市場調査の結果もあるが、情報の鮮度で火曜発売の『東京ウォーカー』に後れをとれないという事情もあった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 1990年代後半には、他にも『TOKYO★1週間』（講談社）など都市型情報誌の創刊が相次いだ。『ぴあ』は1990年代半ばまでは巻頭特集に様々なレジャー系のテーマを取り入れたりしたが、どれも売れ行きにあまり影響が無かったことから、1998年頃からタレントや大物アーティストを巻頭特集に据えることが常態化した。部数を維持するための方策とはいえ、他紙との差別化を弱めることにもなった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 2000年代になってインターネットの普及が進み、『ぴあ』の全体的な退潮が始まった。2002年1月にぴあ社が上場すると、市場の期待に応え株価を維持するためにも時代の趨勢に合わせネットでの情報配信を強化することになり、Web サイト『@ぴあ』の拡充が図られ、それまで1週間遅れで本誌の情報をサイトに上げていたものが、2003-2004年頃には本誌と同時に上げるようになった。実際、本誌を要らなくするつもりで『@ぴあ』を作るよう当時の役員から現場に発破が掛けられていた。また従来の「チケットぴあ」は本誌を見て電話で注文するというアナログ式が基本だったが、2003年頃からはネットで検索しそのままクレジットカードで決済する方式への転換を推進した。もはや事実上の本業になっていたチケット販売をネットで完結させる体制が整ったことにより、ぴあ社にとって紙媒体の『ぴあ』の存在意義は薄れていった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 部数が10万部まで落ち込んだ2008年に、従来の網羅的な情報は『@ぴあ』に移行した。そして随時の情報更新はそちらに任せることとして本誌は隔週刊に戻し、タイトルを『ススめる!ぴあ』として編集部や有名人によるコメントや批評を加えたリコメンド本に転換した。これは、価値判断せず情報を平等に網羅するという創刊以来の方針の放棄であり、結果的に最後の大きなテコ入れとなったが、部数の維持にはつながらなかった。ネットの普及により若い読者は増えず、古くからの読者がエンタメ消費から「卒業」する分だけ部数は減っていった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 『ぴあ』の休刊については、2005年頃より検討が始まり、2010年の時点で社内のトップはある程度の意思決定をしていた。ぴあ社の売り上げの9割は既にチケット販売が占めており、経営的に休刊の影響は小さく、創業メンバーをはじめ上層部は「本来ネットでやることを雑誌でやっていただけ」と淡々と休刊を受け止めていた。とはいえ『ぴあ』はぴあ社のブランドイメージの象徴であり、たとえ1万部だろうと発行を続けるべきという声も社内にはあった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 2011年4月22日、ぴあ社は『ぴあ』を7月で休刊にすると発表した。長引く出版不況で雑誌の休廃刊は一々話題に上らなくなっていたが、さすがに『ぴあ』の休刊はメディア環境の変化を象徴するマイルストーンとして新聞やテレビで大きく報じられ、往年の読者からは惜しむ声が多かった。休刊の要因として多く指摘されたのは、やはり情報収集の主要メディアが紙からネットに移ったことであり、スマホ片手に無料でネットの情報を検索できる時代、有料の紙の情報誌が売れなくなるのは仕方ないというものだった。劇作家の鴻上尚史は、大型シネコンに客が集まる一方でミニシアター系の映画館が苦戦しているという社会的な娯楽志向の変化を『ぴあ』の衰退と関連付けた。『ぴあ』創刊の理由の一つだった名画座や自主上映会も無くなって久しかった。


title: ぴあ (雑誌)

text: 2011年11月3日には幕張メッセで休刊記念ライブが行なわれ、『ぴあ』にゆかりのあるアーティストとしてASIAN KUNG-FU GENERATION、ゆず、DREAMS COME TRUEなどが出演した。DREAMS COME TRUEがこの種のライブに出演することは通常ないが、「ぴあのお陰で今の自分達がある」とオファーを快諾したという。


title: 伊賀上野地震

text: 伊賀上野地震（いがうえのじしん）は、嘉永7年6月15日（1854年7月9日）午前2時頃に現在（2011年）の三重県伊賀市北部で発生した地震である。地震のタイプとしては活断層で発生した内陸直下型地震とみられる。「安政」への改元前に発生した地震であるが、歴史年表では嘉永7年1月1日に遡って安政元年としており、安政伊賀地震とも呼ばれる。


title: 伊賀上野地震

text: 本震は同年6月15日（新暦7月9日）暁丑刻（午前2時頃）に発生し、6-8時頃に最大余震が発生した。震央は、マグニチュードは7、最大震度はメルカリ震度階級で四日市、伊賀上野はVIまたはVIIと推定されている。越後、常陸から長門に至る広い範囲で地震が記録されている。津、亀山、桑名でもメルカリ震度階級で震度Vと推定されている。同日5時頃失火の炎が見え始めた。


title: 伊賀上野地震

text: 上野城の東・西大手門の石垣が崩れ、番人4名が死亡し、地滑りなどの被害も大きかった。死者は995名。うち伊賀上野付近の死者は625名、負傷者994名、家屋倒壊2270戸、蔵倒壊306件だった。その後の余震も同年7月10日（新暦8月3日）2時頃までは規模が大きいものが多かった。


title: 伊賀上野地震

text: 奈良にも大きな被害をもたらしている。被害が大きかった古市表では、大池の土手が決壊し140戸から150戸あった家屋の内45戸を残して流失、110名の死者を出した。南都（奈良市街）では2400戸から2500戸が崩れ、約200人の死者を出した。郡山（大和郡山）では300戸が倒壊し、死者は80人～90人に上った。


title: 稲川組と芳浜会の抗争事件

text: 1961年10月、岐阜県の博徒池田一家の大幹部・坂東光弘が、稲川組林一家・林喜一郎総長の傘下となり、稲川組岐阜支部長に就任した。翌1962年4月、稲川裕芳は、岐阜県岐阜市の市民センターでマヒナスターズの興行を打った。このころ、坂東光弘は、岐阜県の芳浜会菊田派の菊田吉彦（のち三代目山口組直参）、岐阜県の瀬古安会・鈴木康雄（のち三代目山口組直参）、岐阜県の芳浜会の杉本重太と対立していた。


title: 稲川組と芳浜会の抗争事件

text: 1962年9月16日午後9時すぎ、タクシーで移動中であった坂東が、芳浜会杉本派の組員にタクシーを停められ、銃弾6発を撃たれ死亡。タクシーの助手席にいた坂東の若衆が芳浜会杉本派の組員を追ったが、見失った。同日夜、坂東を射殺した芳浜会組員が岐阜中警察署に自首した。


title: 稲川組と芳浜会の抗争事件

text: 同日午後10時すぎ、林喜一郎は、神奈川県横浜市蒔田町の自宅で舎弟らと麻雀をしていた最中、坂東が芳浜会組員に射殺されたことを電話で知らされた。林と舎弟らは拳銃を持たず車で岐阜市へ向かった。拳銃は検問対策のために林の妻ら女性たちが届けることになった。


title: 稲川組と芳浜会の抗争事件

text: 同日午後11時すぎ、東京の稲川組幹部・井上喜人が、坂東が芳浜会組員に射殺されたこと、および林が岐阜へ向かったことを知るに至る。井上は横須賀の稲川組横須賀一家・石井隆匡総長と小田原の稲川組組員・田中敬に、稲川組組員を連れて岐阜市に向かうよう指示した。石井隆匡は車で岐阜市に向かった。このとき岐阜市に向かった稲川組組員は200名を超えた。


title: 稲川組と芳浜会の抗争事件

text: 同年9月17日午前3時45分、林とその舎弟達が岐阜駅前に到着。そこには芳浜会組員200名ほどが待機していた。4時15分頃になると石井とその若衆らが岐阜駅前に到着。その後、岐阜駅周辺に稲川組の車50台ほどが集結した。芳浜会も応援を呼び、芳浜会組員は300名近くになった。岐阜中警察署は、若宮町、雲雀町、神明町に300人以上の警察官を配備した。


title: 稲川組と芳浜会の抗争事件

text: 同日午後11時30分ごろ、西松政一は、若松旅館に到着し、単身で中に入った。若松旅館では、林喜一郎、石井隆匡、田中敬、稲川組組員・山川修身らが西松政一を待っていた。西松政一は、林喜一郎、石井隆匡、田中敬、山川修身らに、芳浜会組員が坂東光弘を射殺したことを詫びた。稲川組と芳浜会は、和解した。


title: ギャグアニメ

text: 主に2〜3本立てで構成、あるいは帯番組型式が中心となっているが『タイムボカンシリーズ』などストーリー型式の30分1話完結のものも多く、近年では『ボボボーボ・ボーボボ』など漫画作品原作のアニメーションでは連続もの型式（2本立てに分割されていても連続ものの型式になっている）が増えている。


title: ギャグアニメ

text: ギャグアニメはアニメーション黎明時代では2・3頭身のキャラクターがドタバタを繰り広げるスラップスティックものが主流だが、1970年代後半『タイムボカン』のヒットにより、わかりやすいストーリーによる連続ものギャグアニメが確立することに成功した。


title: ギャグアニメ

text: 1980年代以降、通常の頭身のキャラクターによる笑いを中心とした「コメディアニメーション」が多くなってきた。一方で『機動戦士SDガンダム』『機動戦士ガンダムさん』のような既存のアニメ作品のパロディものや、『サザエさん』（最初期のみ）『ヤスジのポルノラマ やっちまえ!!』『ザ・シンプソンズ』『きょうふのキョーちゃん』『サウスパーク』『Happy Tree Friends』『ボボボーボ・ボーボボ』『ギャグマンガ日和』『銀魂』『妖怪ウォッチ』『おそ松さん』『ヘボット!』などの過激なギャグが売りの作品もある。これらはエログロナンセンス表現が強く、現在の放送コードでは地上波での放送が到底不可能である場合がほとんど。


title: ギャグアニメ

text: 1990年代以降、ヘンテコを題材としたギャグアニメ（『おばけのホーリー』『ちびまる子ちゃん』『クレヨンしんちゃん』『ペンギンの問題』『がんがんがんこちゃん』など）や、かわいい系キャラクターによるドタバタコメディ（『おジャ魔女どれみ』『わがまま☆フェアリー ミルモでポン!』『たまごっち!』『ひめチェン!おとぎちっくアイドル リルぷりっ』『プリティーシリーズ』など）や子供向けアニメのバトルコメディ（『ポケットモンスター』『星のカービィ』『プリキュアシリーズ』『古代王者恐竜キング Dキッズ・アドベンチャー』など）・ファンタジーコメディ（『サンリオシリーズ』（『おねがいマイメロディ』→『ジュエルペット』→『リルリルフェアリル』→『ミュークルドリーミー』）『はなかっぱ』『ミニアニメ』（『がんばれ!ルルロロ』（第2期以降）『にゃんぼー!』『うちのウッチョパス』『かいじゅうステップ ワンダバダ』『のりものまん モービルランドのカークン』）『マイリトルポニー〜トモダチは魔法〜』『ここたまシリーズ』など）も登場するようになっている。


title: ギャグアニメ

text: 当初、ギャグアニメと言えば萌えとは無縁のものがほとんどだったが、近年では萌えアニメが増加するのに伴って『ナースウィッチ小麦ちゃんマジカルて』や『ぱにぽにだっしゅ!』などのようにギャグと萌えが融合したアニメも増えつつある。


title: Trust Me, Trust You.

text: 表題曲「Trust Me, Trust You.」は、メンバーの菊池風磨が出演するテレビ朝日系オシドラサタデー『トモダチゲームR4』の主題歌であり、シンガーソングライター平井大がSexy Zoneのために書き下ろしたクールなR＆Bナンバー。タイトルは略して「トラトラ」とも呼ばれる。平井が友情や裏切りがテーマでもあるドラマの脚本を読んだうえで感じた、「どの様な時代であっても希望を持っていたい」というメッセージを込めた楽曲となっている。ジャケット写真もドラマとリンクするように「二面性」がテーマとされており、通常盤のデザインは、心の内が読み取れない無表情のメンバーの写真と、それぞれ思い思いの表情を浮かべるメンバーの写真が上下反転したもの。初回限定盤A・Bのスリーブケースはメンバーの写真を隠す構造で、スリーブケースを付けた時と外した時で異なる絵柄が浮かび上がる仕組みになっている。なお、9月7日には平井が自身のTikTokライブでこの曲を弾き語りし、話題になった。振付はNOSUKEが担当しており、菊池は「いろいろな謎の多い振り付けで考えれば考えるほどわからなくなる、考察が楽しめる振りです」と述べている。


title: Trust Me, Trust You.

text: カップリングの「Sleepless」はメンバーの佐藤勝利が主演を務めるテレビ東京系ドラマプレミア23『赤いナースコール』のオープニングテーマ。ひずんだギターリフのループや怪しげなベースラインが聞こえる不穏な夜を想起させる楽曲になっており、ドラマのプロデューサーである北川俊樹は、ドラマ『赤いナースコール』をたった一言で表現したタイトルで、歌詞も佐藤演じる主人公・春野翔太朗とオーバーラップすると述べている。


title: Trust Me, Trust You.

text: 同じくカップリングの「惑星」はグループが初めてNHK「みんなのうた」に参加することになり書き下ろされた楽曲。「人と人との気持ちのよい距離感」や、「離れていても心がつながっている」というメッセージを惑星になぞらえて描いた、老若男女誰でも口ずさみやすい明るいメロディーの楽曲である。


title: Trust Me, Trust You.

text: 初週21.3万枚を売り上げ、68,316枚で2位のKep1er『〈FLY-UP〉』(9月7日発売）、40,931枚で3位の乃木坂46『好きというのはロックだぜ!』（8月31日発売）に大差をつけ、9月19日付のオリコン週間シングルランキングで初登場1位を獲得。デビューからのシングル連続1位獲得作品数は22作、デビューからのシングル1位獲得連続年数も12年に更新した。


title: Marie (ロックミュージシャン)

text: ハードロックバンド「Marie with MEDUSA」のヴォーカリストとして、ベトナム戦争時代の沖縄で米兵の人気を集め、オキナワン・ロックの女王といわれた。父親がイタリア系アメリカ人で母親が日本人のハーフ。


title: Marie (ロックミュージシャン)

text: 1991年11月、ミュージカル「Blood Brothers」（共演＝柴田恭兵、三田村邦彦、サンシャイン劇場・制作＝松竹）で、ミュージカル女優としてデビュー。主役のジョンストン夫人役を演じる。1992年に再演、1995年にも再々演。


title: 田中孝博

text: 2011年2月6日、愛知県知事選挙が行われ大村秀章が初当選。大村が設立した政治団体「日本一愛知の会」は同年4月の県議選に向け候補者擁立に動く。旧海部郡選挙区（定数3）はこの年の選挙から「愛西市選挙区」（定数1）、「弥富市選挙区」（定数1）、新「海部郡選挙区」（定数2）に分割されるが、弥富市選挙区においては自民党は同市土地改良区職員の安藤正明を公認した。同年2月末、日本一愛知の会と弥富市議の大原功は協議し、田中を立てることを決定。田中は元弥富町長で当時市議だった佐藤博に相談。佐藤は支援を請け合い、田中の立候補が正式に決まった。4月10日、投開票。田中は安藤に大差で敗れた。


title: 田中孝博

text: 2012年、俳優業に挑戦。麗タレントプロモーションに所属し、テレビドラマや映画にエキストラで出演した。秋田児童連続殺害事件をテーマにしたテレビ番組では再現ドラマで警官に扮し、遺族の質問を「捜査上のことなので何も言えない」とはねつけるシーンを演じた。また、同年に放送された『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』の企画「ココリコ田中 破天荒シリーズ」においてもココリコ・田中直樹率いる「田中会」のメンバーとして名を連ねていた。


title: 田中孝博

text: 2019年、名古屋市長の河村たかしに拾われる。4月の県議選に名古屋市名東区選挙区から減税日本公認・日本維新の会県総支部推薦で立候補したが、次点で落選。 「河村市長の減税日本で公認をもらった時は、どたんばだったが、9千票くらい獲得した。やっぱり河村市長の人気なんだろうな、田中の信用なんてないわけだから」と田中はのちに振り返っている。


title: 田中孝博

text: 同年10月8日、あいちトリエンナーレ2019において、中止されていた企画展「表現の不自由展・その後」が再開される。河村はこれに対し即刻抗議。同日、河村によって愛知芸術文化センター前と愛知県庁前で行われたデモ集会に、田中は減税日本の市議や愛知維新の会の元幹部、右翼団体「愛国倶楽部」のメンバーらとともに参加。「陛下への侮辱を許すのか！」と書かれたプラカードを手に座り込みなどした。同年11月、鈴木宗男の紹介で整形外科医の高須克弥と知り合う。


title: 田中孝博

text: 2020年、河村は田中に「高須さん、リコールやらんかな？」と電話。河村の提案により大村知事リコール運動が始動した（東海テレビ2021年5月21日報道より）。同年6月2日、高須は政治団体「お辞め下さい大村秀章愛知県知事 愛知100万人リコールの会」（通称「愛知100万人リコールの会」）の代表となり、田中は河村の推挙により事務局長に就任した。


title: 田中孝博

text: 同年8月25日、リコールの署名活動開始。10月18日、田中の命を受けた次男と妻は、大量の白紙の署名簿を載せたワゴン車に乗り、佐賀市に向かった。10月29日、名古屋市内の公共施設に、佐賀市で作成された偽造署名のうち押印のない大量の署名が運び込まれる。田中は常滑市議の山田豪の前で五本の指に赤いインクを付け、「ミスター、こうやってやるんだ」と言いながら次々と署名簿に指印を押していった。


title: 田中孝博

text: 2021年2月1日、リコール団体が県選管に提出した署名のうち、83.2％にあたる約36万2千人分が不正なものであることが明らかとなった。2月25日、田中は愛知5区選挙区支部長を辞任し、離党した。前述の山田は署名偽造に関与した責任をとり、同年4月17日付で議員辞職した。


title: 田中孝博

text: 同年3月頃から稲沢市の自宅にほとんど戻らずに東海地方のホテルを転々としていた田中は「皆さんに迷惑をかけてしまった。最後は伊豆に行きたい」などと述べ、5月18日、ワゴン車で愛知県内のホテルを出発。かつて夫婦で訪れた河口湖畔のカフェに寄り、静岡県伊豆市八木沢の伊東園ホテル土肥に宿泊した。


title: 田中孝博

text: そして翌19日の午前6時半頃、同ホテルで名古屋テレビ放送（テレビ朝日系列）の取材を受けている際、田中の部屋に愛知県警の捜査員が入室。田中は地方自治法違反容疑で逮捕された。同日、妻、次男、リコール団体会計管理担当者の渡辺美智代の3人も逮捕された。


title: 田中孝博

text: 同年5月26日、フジテレビの情報番組『バイキングMORE』で署名偽造事件が特集され、団体代表の高須克弥はコメントを提供。「田中容疑者は本当に涙ぐましいぐらい僕に献身的」「忠犬ハチ公みたいですから」「僕が倒れそうになると本当に体を張って僕を守ってくれます」と述べ、リコール運動時の田中の相貌を伝えた。


title: 田中孝博

text: 同年5月30日、田中に密着取材した名古屋テレビ制作のドキュメンタリー『民意 偽造』が放映される。高須は番組の中で、田中の逮捕について改めて尋ねられると、「何の関心もないですよ、署名簿がどうやって作られたか。興味はありますけれど、どうでもいいことです」と言い放った。


title: 田中孝博

text: 同年6月8日、愛知県警は田中、妻、次男、渡辺の4人を地方自治法違反の疑いで再逮捕した。6月9日、朝日新聞は田中の単独インタビュー記事を配信。田中も負けずに記者に「リコールなんかなんの興味もなかった」「リコールに関わって損した」と述べていたことが報じられた。


title: 田中孝博

text: 9月24日に名古屋地方裁判所で初公判が開かれ、所前には早朝から38席の一般傍聴券を求めて306人が列をつくった。田中は、テレビドラマ『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』で、無実の罪で投獄された若者役のディーン・フジオカがあごひげを伸ばしていた姿をイメージし、逮捕時からそらずにいたあごひげ姿（マスク付）で証言台に立った。田中は捜査段階で黙秘を続けており、中日新聞は裁判の長期化の可能性を報じた。


title: 田中孝博

text: 2001年7月31日、代表取締役を務める産業廃棄物収集運搬業「東海環境サービス」が2回目の不渡りを出す。田中は同社の負債約2億6千万円すべてを個人保証していたため、月額約98万円の議員報酬と自宅を差し押さえられた。


title: 田中孝博

text: 2015年4月21日、田中は、南知多町内で温泉付き高齢者施設の開業を目指し、元弥富町長の佐藤博らと一般社団法人「報恩会」を設立。同年11月26日、愛知県は同年度末で廃止する同町の「南知多老人福祉館」（ビラ・マリーン南知多）の売却に向けた一般競争入札を実施。土地と建物合わせて8,890万円の予定価格に対し、5団体が参加し、報恩会が4億円で落札した。次点団体の入札額は2億100万円で、報恩会は約2倍の値を付けた。


title: 田中孝博

text: 報恩会は2千万円の入札保証金は納めたが、期限の2016年4月までに契約保証金4千万円から入札保証金を差し引いた残額2千万円を支払わなかった。県は同年5月に契約を解除し、違約金8千万円と合わせて計1億円を請求。2021年5月末までに遅延利息約514万円も加わった。結局、ビラ・マリーン南知多は南知多町に約7913万円で売却され、現在は津波の避難施設として使われている。


title: 田中孝博

text: 県は毎月、請求書を送っているが、田中は支払いに応じていない。田中は朝日新聞の取材に「老人ホームにする予定だったが、金融機関が融資をしてくれなかった」と説明。さらに「報恩会を解散すれば請求先がなくなるはずだ」と述べ、支払う意思がないことを示している。


title: ウニベルシダ・カトリカ (チリ)

text: クルブ・デポルティーボ・ウニベルシダ・カトリカ（）は、チリの首都サンティアゴに本拠を置くサッカークラブである。プリメーラ・ディビシオン（1部）に在籍している。プリメーラ・ディビシオンでは10回優勝し、コパ・チレでは5回優勝している。


title: ウニベルシダ・カトリカ (チリ)

text: 同じように大学のクラブをルーツとするウニベルシダ・デ・チレ（チリ大学）との間には強いライバル関係がある。チリ大学にはスポーツ面でも学問面でもライバル意識を持っており、両クラブの対戦はクラシコ・ウニベルシタリオ（Clásico Universitario、大学クラシコ）と呼ばれる。


title: ウニベルシダ・カトリカ (チリ)

text: ウニベルシダ・カトリカのサポーターはチリ全土に広がっている。その中には大衆的な地域や町もあるが、スタジアムやクラブハウスは首都の高級街の一角にあり、その他の要因も合わさって、上流階級のファンが多いとされる。この理由により、サンティアゴ市内の別場所への新スタジアムの建設が計画されている。今日のウニベルシダ・カトリカはチリ国内のみならず南米でも名声を博しており、南米大陸で最も充実したクラブハウスや練習場を持つクラブのひとつとして知られている。下部組織も充実しており、何人ものスター選手を輩出している。


title: ウニベルシダ・カトリカ (チリ)

text: チリ・カトリック大学のサッカークラブとして活動を始めた。サッカーチーム自体の創設は1910年頃だが、プロクラブとして創設されたのは1937年4月21日であり、クラブは公式かつ法的な設立年を1937年としている。プロデビュー戦はプリメーラB（2部）のウニベルシダ・デ・チレ戦だった。


title: ウニベルシダ・カトリカ (チリ)

text: 1993年にはコパ・リベルタドーレスに出場し、決勝でサンパウロFC（ブラジル）に敗れたものの、今日でも過去最高位となる準優勝という成績を残した。1994年のコパ・インテラメリカーナにはサンパウロFCが出場を拒否したため、準優勝のウニベルシダ・カトリカが繰上がりで出場し、デポルティーボ・サプリサ（コスタリカ）に勝って優勝した。


title: ウニベルシダ・カトリカ (チリ)

text: 2005年にはコパ・スダメリカーナで準決勝に進出したが、最終的に優勝したボカ・ジュニアーズ（アルゼンチン）に敗れた。2006年のコパ・リベルタドーレスでも調子の良さを見せたが、UANLティグレス（メキシコ）との試合ではロスタイムに失点し、グループステージ敗退となった。2007年はコパ・リベルタドーレスの出場権を得られなかった。2008年にもコパ・リベルタドーレスに出場したが、CAリーベル・プレート（アルゼンチン）とクルブ・アメリカ（メキシコ）に得失点差で及ばずにグループステージ敗退となった。2010年も調子が良くなく、ウニベルシダ・デ・チレとCRフラメンゴ（ブラジル）に次ぐグループ3位で敗退した。2011年大会はグループステージを首位で終え、ラウンド16ではグレミオFBPA（ブラジル）を勝って準々決勝に進出した。準々決勝ではCAペニャロール（ウルグアイ）と対戦。モンテビデオで行われたファーストレグに0-2で敗れ、ホームでは2-1で勝利したものの、2試合合計2-3で敗退となった。かつて選手としてもウニベルシダ・カトリカでプレーしたマリオ・レペ監督が率いた2012年大会は、ホームでわずか1勝しか挙げられなかったほか、コロンビアとボリビアでのアウェーゲームに敗れ、グループステージ最下位で敗退した。


title: ウニベルシダ・カトリカ (チリ)

text: 2012年までは暦年 (1月-12月) を1シーズンとし、暦年前半にアペルトゥーラ、暦年後半にクラウスーラを行なっていた。2013-14シーズンからはシーズン開始時期を半年ずらし、7月-翌年6月を1シーズンとし、暦年後半にアペルトゥーラ、暦年前半にクラウスーラを行なっている。移行期間となった2013年は半年を1シーズンとし、トランシシオン（移行）という名称のシーズンを行なった。


title: 長野県の市町村章一覧

text: 長野県の市町村章一覧（ながのけんのしちょうそんしょういちらん）は、長野県内の市町村に制定されている、あるいは制定されていた市町村章の一覧である。なお、一覧の順序は全国地方公共団体コード順による。廃止された市町村章は廃止日から順に掲載している。


title: ウルガタ

text: ウルガタ（）は、（「共通訳」の意）の略で、カトリック教会の標準ラテン語訳聖書のこと。1545年に始まったトリエント公会議においてラテン語聖書の公式版として定められた。伝統的にヒエロニムスによる翻訳とされるが、実際にはより複雑な成立過程をたどっている。


title: ウルガタ

text: ヒエロニムス訳以前にも、という名称は用いられていたが、これは古ラテン語聖書を指していた。つまり、すでにヒエロニムスの時代において聖書は完全なものから断片的なものまで多くのラテン語訳が存在していたのである。ヒエロニムスの業績はそれらのラテン語訳をふまえた上で、原語を参照しながらラテン語訳の決定版を完成させたことにある。


title: ウルガタ

text: ローマに滞在していたヒエロニムスは紀元382年、時の教皇ダマスス1世の命によってラテン語訳聖書の校訂にあたることになり、初めに新約聖書にとりかかった。四福音書は、古ラテン語訳をギリシャ語テキストとつきあわせて誤っている部分を訂正した。他の文書に関してはほぼそのまま古ラテン語訳を用い、ここにヒエロニムスによる新約聖書の最初の校訂版が完成した。


title: ウルガタ

text: 386年、パレスチナに移ったヒエロニムスは旧約聖書の校訂にとりかかった。はじめに七十人訳聖書とオリゲネスのヘクサプラ（六欄対照旧約聖書）を使って、ヨブ記、詩篇、歴代誌、伝統的にソロモンに帰属される諸書、イザヤ書の40～55章を訳した（385年頃～89年頃）。その後、パレスチナのユダヤ人教師の手を借り、ヘブライ語を学んでヘブライ語でかかれたマソラ本文からの訳に取り組み（390年頃～405年頃）、旧約を完成させた。旧約聖書のうちでいわゆる「第二正典」に関しては、トビト記、ユディト記、またダニエル書とエステル記の補遺を急ぎ足で訳したのみで、その他には手をつけなかった。なお、ヒエロニムス訳の詩篇は3種存在する。それは（１）ローマ詩篇：七十人訳による詩篇の古ラテン語訳を改訂したもの、（２）ガリア詩篇：古ラテン語訳を、マソラ本文に対応させるため改訂したもの、（３）ヘブライ詩篇：マソラ本文から直接訳したものである。


title: ウルガタ

text: このようにして成立したヒエロニムスによる聖書のラテン語訳がいわゆる『ウルガタ』であり、意味の明快さと文体の華麗さにおいて、従来のラテン語訳をはるかにしのぐ出色の出来となった。5世紀には『ウルガタ』は西方世界では名が通るものとなり、中世初期には西欧の全域で広く用いられるようになっていた。


title: ウルガタ

text: 中世においても『ウルガタ』のみならず古ラテン語訳聖書も並行して用いられていたため、写本作成時のミスとあいまって徐々に『ウルガタ』がもともと持っていた純粋さが失われていった。しかし、カロリング朝ルネサンスにおけるアルクィンらの校訂や、13世紀のパリ大学における校訂事業などを通じて『ウルガタ』本来の文体を復元・維持する活動は続けられていた。


title: ウルガタ

text: ヨハネス・グーテンベルクが西洋における印刷技術を確立し、その成果として1455年に世に問うたのがウルガタ聖書の印刷本である『グーテンベルク聖書』であった。以降ウルガタ聖書はそれまでよりも多くの人に読まれるようになっていく。このような流れや人文主義者の影響によりヘブライ語やギリシャ語による原典研究が盛んになり、聖書そのものも原語テキストによって研究されるようになった。この流れの中で『ウルガタ』聖書の欠点が批判されるようになったため、1546年のトリエント公会議は『ウルガタ』聖書をカトリック教会の公式聖書としてのラテン語訳聖書の権威を再確認した。だが、これは当時さまざまなものが流布していたラテン語聖書の中で、『ウルガタ』が歴史と伝統において評価されたことを示すもので、決して原語で書かれた聖書を否定するものではないことに注意が必要である。その証拠にトリエント公会議は『ウルガタ』をさらに厳しく校訂して新しいラテン語聖書を発行することを決定している。


title: ウルガタ

text: この決定を受けて委員会が編成され、新しい『ウルガタ』聖書が校訂された。教皇シクストゥス5世は完成を急ぐあまり、自ら手を加えてまで見切り発車的に新しいテキストを発表し、『シクストゥス版』としてこれを決定版とする発表をおこなった。しかし、これは学問的にあまりに不十分であるという理由からすぐに取り消され、ロベルト・ベラルミーノを中心とする委員会によってさらなる校訂がおこなわれ、クレメンス8世時代の1592年に『シクストゥス・クレメンティーナ版』として発表された。


title: ウルガタ

text: 20世紀に入ると教皇ピウス10世のもとで最新の研究に基づいた『ウルガタ』の校訂が決定され、ベネディクト会員らによって新たなテキストが発表されている。さらに1965年には教皇パウロ6世の指示によって原典に基づいた『ウルガタ』聖書の校訂が決定され、1979年に完成している。これは聖書といわれるものである。


title: ボーズ＝ライアン家のネリッサとキャサリン

text: ボーズ＝ライアン家のネリッサとキャサリンは、イギリスの貴族に生まれた姉妹である。(通称ジョック)とその妻フェネッラの間は5人の女児が生まれたとされ、ネリッサは3番目の子、キャサリンは5番目の末子である。ジョックはエリザベス・ボーズ＝ライアン（ジョージ6世妃、後のイギリス王太后）の兄であり、姉妹はエリザベス2世とマーガレット王女の従姉妹にあたる。


title: ボーズ＝ライアン家のネリッサとキャサリン

text: 「バークの貴族名鑑」には、ネリッサは1940年に、キャサリンは1961年に死んだと記載されていたが、1987年、姉妹は二人とも生存していることが明らかになった。二人は当時の用語で「imbeciles(痴愚)」とされ、会話のできない精神障碍者として1941年からサリー州レッドヒルのアールスウッド病院に入所していた。


title: ボーズ＝ライアン家のネリッサとキャサリン

text: 二人の姪にあたるは、1987年のガーディアン紙のインタビューにおいて、王室が二人の存在を隠蔽したのではないかという質問に対し、フェネッラ（二人の母）が「ぼんやりした人」でありバークの名鑑に多くを空欄で提出したためだと主張した。しかしバークの名鑑には二人の死亡月日まで記してあった。2011年に放送されたチャンネル4のドキュメンタリーでは、叔母のエリザベス王太后がの顧問であるにもかかわらず二人を見舞ったことはなく、彼女らに誕生日やクリスマスに贈り物やカードが届いたこともない、という看護師のインタビューが紹介された。1986年にネリッサが亡くなった時親族は誰も葬儀に出席せず、墓地はその存在がメディアによって暴かれるまでは識別番号と名前が記されたプラスティックの標柱が土に刺されているだけだった。後年、前述のエリザベス・アンソンら三人の親族が墓石を建てた。


title: ボーズ＝ライアン家のネリッサとキャサリン

text: ネリッサとキャサリンの母フェネッラの姉、ハリエット・ヘプバーン＝スチュアート＝フォーブズ＝トレフュシス（1897年 - 1958年）は、ヘンリー・ネヴィル・フェーン少佐とのあいだに7人の子供をもうけたが、そのうちの3人の女児が知的障害であるとされてアールスウッド病院に入っていた。イドネア・エリザベス・フェーン（1912年 - 2002年）、ローズマリー・ジーン・フェーン（1914年 - 1972年）、そしてエセルドレア・フラヴィア・フェーン（1922年 - 1996年）である。


title: ボーズ＝ライアン家のネリッサとキャサリン

text: アールスウッド病院の閉鎖に伴い、1996年に存命だったキャサリンとイドネアは他の数人の入所者とともにサリー州サウスナットフィールドのケトウィン・ハウス治療院へ移されたが劣悪な環境が批判の対象となり、2001年にこの治療院の閉鎖によってキャサリンはサリー州内の別の施設へ送られ、2014年に死去した。


title: ジャスティン・ウェルビー

text: ジャスティン・ポータル・ウェルビー（, 1956年1月6日 - ）は、イギリスのイングランド国教会聖職者、政治家。現在、カンタベリー大主教を務めており（在職2013年 - ）、その地位に基づき貴族院議員でもある。


title: ジャスティン・ウェルビー

text: 1956年1月6日、ウィスキー販売業のギャヴィン・ブラムホール・ウェルビーとその妻でウィンストン・チャーチル首相の秘書（1951-1955、第2次チャーチル政権）などを務めたジェーンの長男としてロンドンに生まれる。祖父はユダヤ系ドイツ人だったが、ナチス政権の反ユダヤ主義政策から逃れるため、イギリスへ移民した。1955年、両親は駆け落ち同様にアメリカに渡り、その後すぐにロンドンに戻ってジャスティンを出産した。「両親のアルコール依存症により、子供の頃はごたごたしていた」と語っている。


title: ジャスティン・ウェルビー

text: 2016年3月、デイリー・テレグラフ紙の取材の過程でウェルビー大主教も合意したDNA型鑑定が行われ、結果として”（生物学上の）父親”すなわち実父は母親と同時期にチャーチル首相の秘書官を勤めたサー・アンソニー・モンタギュー・ブラウン（。故人）にほぼ間違いないと判明した。これに関して大主教は「全く動揺していない」、「私が誰であるか、それはイエス・キリストを通して見つけるものであり、遺伝を通して見るものではないため、イエスを通じて見出す自分のアイデンティティーは、決して変わらない。」とイングランド国教会（ランベス宮）を通して語っている。


title: ジャスティン・ウェルビー

text: 教育はイートン・カレッジを経てケンブリッジ大学へ進学し、 1978年に歴史学専攻で学士号を得て卒業した。その後11年間石油産業に従事し、その内の5年間はパリに拠点を置くフランスの石油会社エルフ・アキテーヌに勤務してフランスとイギリスで働いた。1984年からはエンタープライズ・オイル・グループ（ ）のグループ財務担当として西アフリカと北海油田でのプロジェクトに携わり、1989年に召命を受けたとして同社を辞任した。


title: ジャスティン・ウェルビー

text: 神学校へ進むに当たって、ケンジントン地区主教からは「イングランド国教会にはあなたの居場所はない。」といわれたが、当時のブロンプトン聖三一教会司祭（後にセント・ポール大聖堂の司祭）のとりなしを経て、1989年からダラム大学のセント・ジョンズ・カレッジ（神学部）で学び、1992年に神学専攻の学士号とDipMin（Diploma of Ministry）を受けた。いくつかの聖職を経て2007年に、2011年にとなった。ダーラム主教として2012年1月12日に貴族院で紹介を受け、貴族院議員となった。


title: ジャスティン・ウェルビー

text: 2012年11月9日にイギリス首相官邸はウェルビー主教が次期カンタベリー大主教として選ばれたことを発表し、2013年1月10日にカンタベリー大聖堂での儀式により正式に大主教として聖別された。同年2月26日からカンタベリー大主教として貴族院議員にもなった。


title: ジャスティン・ウェルビー

text: 2021年3月22日にバットレイグラマースクールで教師が生徒にムハンマドの漫画を見せたとして、イスラム教徒の保護者たちが学校に詰めかけて教師の解雇を要求する騒ぎに自ら足を踏み入れ、異例の介入を行った。ウェルビーはイスラム教徒の指導者たちと良好な関係にあり、「彼らの多くは教師が学校で漫画を見せたことに立腹しているが、暴力行為も脅迫もしていない。この国では言論の自由を保持しなくてはならない。言論の自由を行使するなら、他の人々の言論の自由の行使を妨げてはならない」と話している。またウェルビーは、イギリスの歴史的過去を抹消しようとするキャンセル文化と支持者たちも非難している。 「私たちは過去を消すことはできない。それは不可能だ。私たちは常に過去から学び、悔い改めなくてはならない。しかし抹消することは出来ない。キャンセルは出来ない。意見の相違を取り消すことは出来ない」 としている。


title: 佐々木勇之助

text: 幼くして藤沢次謙に算術の手ほどきを受け、のち幕府講武所傘下で築地にあった軍艦操練所で数学始め西洋実学を修得。さらに青木松次郎福軒の塾で漢学を習い、余暇に剣術を学ぶといった当時の武士の子弟の教育を受けて育つ。


title: 佐々木勇之助

text: 明治維新後、三井小野組の為替方に入り1873年（明治6年）に三井小野組を中心とする第一国立銀行が創立されると、それに伴い同行へ移籍。勤勉精励、謹厳方正な仕事ぶりを当時の総監渋沢栄一に見込まれ、銀行伝習生に選ばれる。銀行伝習生として、お雇い外国人の英国人アラン・シャンドから直接に銀行簿記を修得。第一国立銀行帳面課長（財務部長に相当）、支配人と栄進を重ね、1896年（明治29年）銀行名から国立を廃し株式会社第一銀行と名称組織を変更する際に取締役に選任される。1906年（明治39年）には取締役総支配人に就任。頭取であった渋沢は、以降第一銀行の実務を佐々木に実質一任し、自身は財界活動や慈善活動に益々時間を割いた。1916年（大正5年）には渋沢の後任として第一銀行第二代頭取に就任し1931年（昭和6年）まで在任。また銀行業務と同時に1912年（明治45年）から1927年（昭和2年）まで澁澤倉庫会長も兼務し、渋沢の理念であった銀行業と倉庫業を通じた商工業の育成発展に取り組んだ。その間、東京銀行集会所会長、東京貯蓄銀行相談役、東洋生命監査役など多数の公職を歴任。自身財界の重鎮として重きを成したが、終始渋沢の補佐に意を注いだ。渋沢の極めて多方面にわたる精力的な活躍は、佐々木の人格と手腕による補佐あってのものと言われている。


title: リトアニア料理

text: リトアニア料理（リトアニアりょうり、）は、リトアニアの寒冷で湿潤な北部の気候に適した食材を特徴にしている：大麦、ジャガイモ、ライ麦、葉菜類、ベリー、キノコは地元で生育し、乳製品は特産品の1つである。気候および農業の慣習を北欧と共有しているため、リトアニア料理はバルト諸国および北部諸国一般と多くを共有している。また、大公国時代にさかのぼり、ポーランドおよびウクライナといくつかの伝統を共有する。ハンガリー、ドイツ、ジョージアの料理、ならびにアシュケナジム料理も同様である。それでありながら、国の長く困難かつ興味深い歴史を通じた様々な影響により形成された独自の特徴を持つ。


title: リトアニア料理

text: ドイツの伝統はリトアニア料理に多大な影響を与え、ポテトプディング（クーゲル）およびマッシュポテト腸詰め（"vėdarai"）のような豚肉とジャガイモの料理、シャコティスとして知られるバロック様式の樹木風ケーキをもたらした。伝統を共有するため、リトアニア人、ポーランド人、アシュケナジムもまた、いくつかの料理と飲み物を共有する。したがって、リトアニア人、ユダヤ系リトアニア人、ポーランド人で類似したものがある - ダンプリング（コルドゥーナイ（"koldūnai"）、クレプラハ、またはピエロギ）、ドーナッツ（"spurgos"、またはポンチキ）クレープ（"lietiniai"、crêpe、またはブリンツ）。多くの影響の中で最も異国風なものは東部のカライム人（）の料理で、リトアニアではと"čeburekai"（チェブレキ）に人気がある。ナポレオンはナポレオンのリトアニア通過により19世紀にもたらされた。


title: リトアニア料理

text: 伝統的にリトアニア料理の中心は黒いライ麦パン（"ruginė duona"）で、白い小麦のパンよりも頻繁に使われる。生地は通常サワードウをに使い、仕上がりを軽くするため小麦粉を加える。ライ麦パンは、バターを塗りチーズを乗せたオープンサンドイッチとして食べることが多い。キャラウェイまたはタマネギで風味付けすることがある。


title: リトアニア料理

text: リトアニアのレシピで最も一般的に使われる野菜はジャガイモである：最も簡素な調理法は、茹で、焼き、炒めで、ディルで調味することが多いが、とてつもなく多様なジャガイモのレシピがある。ジャガイモは18世紀後半にリトアニアに渡り、その気候のもと盛んになり、まもなく不可欠となった。


title: リトアニア料理

text: キュウリ、ピクルス、ラディッシュ、葉野菜が人気である。ビート（"burokai"）は世界の他地域よりも広く栽培しており、ボルシチの具や料理の付け合わせに使われる。もう1つの人気の野菜はキャベツで、スープの具材としたりフィリングを包んでロールキャベツ（""）ために使ったりする。トマトは1年中店で手に入るが、依然として自家製の温室栽培のものが優れているとされている。


title: リトアニア料理

text: リトアニアのハーブおよび調味料には、マスタードの種子、ディル（"krapai"）、キャラウェイの種子（"kmynai"）、ニンニク、ローリエ、ジュニパーベリー、およびフルーツエッセンスがある。バニラおよびコショウはソビエト連邦時代は乏しかったが、独立後に歓迎された。料理は比較的やさしい味わいである。


title: リトアニア料理

text: キノコ狩りは真夏から秋にかけての楽しみである。主要食材として、キノコは通常森で収穫される；路上市場、特にドルスキニンカイからヴィリニュスにかけてのズーキヤ地方の路上で購入することもある；店でキノコを買うことはほとんどない。ごちそうであるにもかわらず、キノコは多くのリトアニア人は消化しにくいと考えている。野生のキノコには数多くの品種がある：


title: リトアニア料理

text: ヤマドリタケは、最も価値があり探し求められる品種である；主な用途は乾物とマリネである。乾燥したヤマドリダケには強く良い香りがあり、スープやソースの味付けに使われる。アンズダケは、新鮮なままでスープの味付けに使ったりソテーされることが多い。このキノコの最も一般的な料理はアンズダケと刻んだタマネギとジャガイモのソテーである。ショウゲンジは、おそらくあまり人気がないため地元で最も豊富な食用キノコであり、通常マリネにされる。ヤマイグチ（"lepšė"）、（"raudonviršis"または"raudonikis"、「上が赤い」の意味）、""（和名なし、"makavykas"）、ニセイロガワリ（"šilbaravykis"）などの他のキノコはまれであるが、収穫してヤマドリダケと同様の利用ができる。


title: リトアニア料理

text: 野生のベリーもまた収穫されるが、キノコよりも路上市場や店で購入することが多い。ビルベリー（"mėlynės"）、コケモモ（"bruknės"）は最も豊富な野生のベリーの品種である。クランベリー（"spanguolės"）は価値があるが、栽培は湿地のような、いくつかの湿地に限られている。酸味のあるクランベリーやコケモモのジャムと甘いビルベリーのジャムは、いずれもパンケーキ（"blynai"）の素晴らしいソースとされる。コケモモジャムは、焼いた鶏肉や七面鳥の味付け、または他の塩味の料理のソースに使われることもある。新鮮なビルベリーは冷たいミルクスープに入れることもできる。は比較的に希少で、採取してすぐに消費する。


title: リトアニア料理

text: リトアニアでよく生育するリンゴ、プラム、およびナシは、最も一般的な果物である。霜に耐えられないため、柑橘類、バナナ、およびパイナップルなどの熱帯果樹は輸入しなければならず、したがって過去にほとんど使わなかった；しかしながら、現在はより標準的となり広く消費されている。秋の収穫の間、果物を煮て香辛料を加えた（"Kompotas"）を作ることが多い。グースベリー（"agrastai"）やスグリ（"serbentai"）は広く栽培されている；糖分を加えてジャムや焼き菓子を作り、デザートにな魅力を与える。


title: リトアニア料理

text: 最もよく使う肉は豚肉であり、牛肉、子羊肉、鶏肉、ウサギ、、ガチョウが続く；すぐに消費するため、グリルしたりパン粉をまぶしソテーししてシュニッツェルに似た料理を作ったりする。大きな集会のため、オーブン焼きが調理される。ソビエト連邦および過去の紛争の時代に必要とされた肉の保存の必要性はもはや差し迫っていないが、塩水漬け、塩漬け、乾燥、燻煙を含む、多くの技術は残っている。豚肉の燻製には多くの種類があり、ハムや柔らかい粗挽き穀物入りソーセージが含まれる；メイン料理として供されたり、サンドイッチ用に薄切りにしたりする。


title: リトアニア料理

text: 乳製品はリトアニア料理で重要な役割を果たす；クワルク（カッテージチーズに類似）のタイプには、甘い、酸味あり、キャラウェイ風味、フレッシュ、またはセミソフトがある。リトアニアの未熟成の白いチーズは新鮮な蜂蜜を添える食べ方が最も人気である；香辛料で調理してお茶と共に楽しむこともできる。リトアニアのバターとクリームは、非常に濃厚である。サワークリームはリトアニア料理に欠かせず、肉、魚、パンケーキ、スープ、デザート、サラダなど、あらゆる料理と共に食べる。"sūreliai"というリトアニアのシロークも人気がある。また、スーパーマーケットには非常に様々なサワーミルク製品が揃っているが、自家製のサワーミルクを好む人が多い。


title: リトアニア料理

text: リトアニア式のケーキ（"pyragas"）は、長方形の型で焼き、リンゴ、プラム、アプリコット、または他の果実を入れて焼いたものがある；アメリカ合衆国では通常行うアイシングはあまり行わない。ケーキは正方形に切り分けて供する。はデザートパンの渦巻きフィリング（および""）やその他のペイストリーの風味付けに使う。


title: リトアニア料理

text: 特別な機会に、トルテを調理する；10層から20層からなりジャムとバニラ、チョコレート、モカ、またはラムのバタークリームをフィリングにすることが多い；豪華に装飾される。リトアニアのコーヒー店（"kavinė"）は、夕方の散歩者を誘惑する様々なトルテとペイストリーを提供する。


title: リトアニア料理

text: 養蜂大国でもあるリトアニアでは蜂蜜を発酵させて醸造するミード（蜂蜜酒）が国家遺産に指定されている。国内ではスタクリシュケス地方にある「リエトゥヴィシュカス・ミドゥス（Lietuviškas Midus）」のみがミードを醸造していて、ハーブを調合した独自のレシピで1972年にイギリス女王エリザベス２世から特許を与えられている。甘い口当たりの伝統的なお酒で空港のお土産コーナーなどでも頻繁に目にすることができる。また、そのミードに14種のハーブを調合して蒸留した世界的にも珍しいアルコール50%のミードネクター（ミード蒸留酒）はカクテルベースなどに最適だが現地では当然のごとくショットで飲まれている。こちらも国家遺産に指定されお祝いの席でよく振る舞われるお酒である。


title: リトアニア料理

text: リトアニアのビールはあまり知られていないが、ヨーロッパでは数少ない伝統ある独自の醸造所がある国の1つであり、単に他国で発展したスタイルのビールを醸造してはいない。リトアニアでは現在も伝統的な農家の醸造法が残っている。ソビエトの時代に、このような醸造が始って大規模に拡大した。独立後この過程は急速となり、まもなく国内の醸造所は200以上となった。その後これらの多くは廃業したが、リトアニアには今も約80の醸造所があり、そのうち60から70では海外では知られていないスタイルのビールを製造している。そのいくつかは農家の伝統的醸造法に非常に近く、他は伝統的な醸造者から適度に拡大した地域の醸造所への成長に伴いその伝統から発展したものである。


title: リトアニア料理

text: その後リトアニアのマイクロブルワリーが発展し、"Vilnius"や国内各地に数多くのバーが次々に出来てビールに注目が集まった。ビールについてのブロガーがこの国を発見した後に地元のビールが世界的な注目を集めるようになり、これがきっかけで『"Beer Connoiseur magazine"（ビールの目利きマガジン）』に特集記事が組まれ、2013年には『ニューヨーク・タイムズ』が訪れるべき42の場所の1つとして村のビールを根拠にリトアニアが選ばれた。


title: サミュエル・ウェスト

text: 少年時代に子役としてテレビドラマに出演した経験はあったものの、成長するにつれて演技よりも科学に惹かれ、物理学を勉強するためにオックスフォード大学に進学するが、そこで演技に興味を持つようになったことから、専攻を変えて演技を学ぶようになる。


title: サミュエル・ウェスト

text: 大学を卒業後、映画デビュー作となる『』（1989年）で本格的に役者として活動を始めると、その後はテレビドラマを中心に活動する一方、舞台やラジオに俳優と出演するだけでなく、演出家として関わるようになるなど幅広く活動するようになる。


title: タブロイド思考

text: タブロイド思考（タブロイドしこう）とは、複雑なものごとを皮相的に単純化・類型化して把握する思考パターンである。周辺ルート思考とも呼ばれる。何が原因であるのかについて、深く考え分析すると単純に断言することができず判断が難しいような事象をステレオタイプな枠で捉える思考である。一般人においては正確さよりも分かりやすさが重視されるため、大衆向けの情報発信でタブロイド思考を用いている事例は多い。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 2015年5月29日には続編にあたる『ALIA's CARNIVAL! Flowering Sky』（アリアズ カーニバル フラワリングスカイ）が発売され、2015年10月29日にはPlayStation Vitaへの移植版『ALIA's CARNIVAL! サクラメント』（アリアズ カーニバル サクラメント）がdramatic createより発売された。


title: タブロイド思考

text: これに対し、事象の本質的な複雑さを考慮することなく、また深く吟味したり分析したりすることなく、類型的な思考の分類や、決まり文句や、大まかな見た目の特徴などで、その事象の原因やありようを理解したような気分になるのが、タブロイド思考である。ものごとの根本の複雑な相互関係の分析にまで至るのは、一般的な人間の思考にとっては非常に負担が多く、困難であるし、専門的な知識も要求される。しかし、「よく分からない」では、自分の無能さが露呈されるようで好ましくなく、また「分からない」という状態も不安定な心理であるため、「その答えは、即ちこれである」というような単純明快な図式的回答を、批判的態度などなく受容するような思考のことを主に言う。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 『ALIA's CARNIVAL!』と『ALIA's CARNIVAL! Flowering Sky』を一つに纏めた作品として『ALIA's CARNIVAL! Wパッケージ』が2016年5月27日には発売され、PlayStation 4向けの『ALIA's CARNIVAL! サクラメントプラス』が2019年3月14日に発売された。


title: タブロイド思考

text: タブロイド思考は、ものごとを単純化して考えるが、こういう「単純化」そのものが、一種の社会的な流行の上に乗っていることがある。政治や経済の問題から社会問題、あるいは個人の消費生活や、趣味、遊びの流行に至るまで、社会的な「標準的規範」というものが設定されるケースが多々ある。このような規範が果たして妥当なのか否か、個人が自主的な判断や吟味を試みようとすると、資料収集や思考に大きな努力が必要となることがある。しかも、こうして主体的に考察し思考してみても、明確な答えが得られないのが普通である。このような場合、もっと楽な方法として、社会で流布し、流行しているものを、そのまま受け入れ模倣し、なぜそれを肯定するのかの理由は、「社会の常識である」というように考えると、これは思考停止の一種である。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 『Flowering Sky』では、本編の各ヒロインとの後日談と新たに「恋川志穂」をヒロインとしたシナリオに加え、サブキャラにスポットを当てたショートストーリー、本編で残された謎を解明するアナザーストーリーなどが描かれている。アナザーストーリー「碧島旅行」では前作『ユユカナ -under the Starlight-』のヒロインがゲストで登場する。


title: タブロイド思考

text: 社会で論争が起きている事象に対して「○○○は○○○だった！」等と即座に言い切っている場合、そうした主張にはタブロイド思考が含まれている事を疑うべきである。例えば、物価が高騰したという社会的な事象があれば、その理由は「大企業が金儲けに奔走しているためである」とか、それと対比的に「怠け者の貧乏人を支援するため、不要な社会福祉などがあるからである」などという決めつけが、この思考の類である。大衆を扇動する陰謀論においてもこの手の手法は用いられている。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 『Wパッケージ』では、既存ヒロインの「朔日いのり」に新エピソード（攻略ルート）が追加される他、サブヒロインの「白幸桜子」が新たにヒロインとして加わる。またパッチについても、公式サイトで公開されていた各種パッチ、アペンドシナリオ（ユーザーから募集したifシナリオと、『Flowering Sky』のその後における主人公とヒロイン達との後日談を描いたアフターシナリオ）、予約特典であった裸ニーソパッチ等が全て収録されている。


title: タブロイド思考

text: タブロイド思考の持ち主は、分かりやすさを最重要視するため、流行り物や見た目が派手な物ばかりを好んで買ったり、他人をステータスシンボルの数や年収の額面だけで値踏みしたりする傾向にある。また信憑性の低い噂話を直ぐに真に受けて触れ回る事が習慣化している事があり、デリカシーに欠ける言動も多い。他にも、バーゲンセールやテレビショッピングなどで不要な物を買いやすい傾向にある。内容を精査せず、見た目や聞こえの良し悪しだけで判断するため、思考の段数が極めて少ないという事である。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: シナリオとセッティングを担当した葉月サイは、デビュー作である『ユユカナ』発売直後の時点から次回作についてのぼんやりとした構想があり、2012年初頭から企画として動きだしたととテックジャイアンとのインタビューの中で話している。


title: タブロイド思考

text: タブロイド思考という言葉は、通常の新聞よりもサイズの小さな「タブロイド型新聞」から来ている。都市の駅売店などで販売され退勤時間帯の通勤列車の中で読むのに適したサイズであるが、即売故に興味本位の記事を売り物にする新聞が多く、何かの社会的事象や事件を伝えてもその詳細や立ち入った分析は行わず、地下鉄などの一駅（数分）で読み切れる短文記事で読者が理解しやすいように類型的な決めつけを行うような新聞が多かった。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 女性キャラクターのデザインは『ユユカナ』に参加したMithaに加え、七尾奈留が担当した。七尾は元々葉月と接点があり、ある日イベント帰りの電車の中で一緒になり、葉月から声をかけられ、まずは企画書を見てほしいと答えたと2013年のテックジャイアンとのインタビューの中で説明している。


title: タブロイド思考

text: タブロイド新聞の記事を読んでいると世のなかの複雑な事象が全て単純な原理で解明できるような錯覚にも陥る。タブロイド新聞が行うのと同じような論理の省略、分析の省略によって、ものごとを皮相的な外見から決めつけて答えを出すような思考を「タブロイド思考」というのである。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 明日葉はゲームの顔となる正統派のヒロインを目標にデザインされた。デザイナーのMithaによると、初期案ではもっとかわいい感じだったが、最終的にはかっこいい感じになったとされている。メインヒロインらしさを出すため、アクセサリーをたくさんつけて目立たせる施策が取られた。なお、初期案では髪型の一部が三つ編みだったが、キャラクターのイメージと異なるということで取り払われた。


title: タブロイド思考

text: なお、このような報道を行う「タブロイド紙」は基本的に英国のものだが、2000年代以降の英国では、タイムズやインデペンデント、ガーディアンといったインテリ向けの論説を売りにする高級紙（一般紙）もタブロイド判やそれに近い小型サイズへの切り替えを行っており、判型だけを基準とした「タブロイド紙=大衆紙」という図式は成り立たなくなりつつある。ただし、高級紙では小型化した後の判型を「コンパクト版」と呼ぶなどしていわゆるタブロイド紙との区別は明確にしており、「タブロイド」という表現が上記のような「大衆紙でありがちな単純化された物の見方」を含意することは、今のところ以前と変わっていない。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 月詠は七尾奈留が担当した。七尾は元々自分の好きなシンプルなデザインにする傾向が多かったものの、葉月の好みを考えてデザインした結果、初期案ではたくさんの髪飾りを付けた派手なデザインとなった。その後、キャラクターに合わせるために要素を減らし、最終的にはシンプルなデザインとなった。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: また、かりんは葉月の中で明確なイメージがあったことから、デザイナーであるMithaにはやや細かい条件が発注された。Mithaはイメージがはっきりしているだけあってスムーズにデザインできたと2013年のインタビューの中で振り返っている。弓も発注の時点でツインテールにしてほしいという要望はあったものの、長さの調節に時間がかかったとMithaは振り返っている。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 葉月は『フラワリングスカイ』で蓮をギャグで弄んだり、災難に遭わせるなど好き勝手にやりすぎてしまったため、その反省として新たに『Wパッケージ』に収録した2つルートでは恋愛を楽しめる内容にしたと話している。また、『Wパッケージ』に収録されたアペンドディスクのアフターシナリオも、『フラワリングスカイ』より後の物語である。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 当初、本作の広報戦略は、先に日常の部分を公開してから、バトル要素を少しずつ公開していく予定だったものの、バトル部分の素材がなかなか集まらなかったため、最終的には現時点でそろっている素材をすべて公開することとなった。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: ゲームライターのTOKENは、Vita版について、「当事者視点のエピソードもあり、ヒロインの個性がそれぞれ現れている上、演出がまとまっているため、見どころが多かった」と評し、椎名が最も気に入ったと話している。


title: ALIA's CARNIVAL!

text: 本作のシナリオを手がけた葉月サイは、テックジャイアンとのインタビューの中で、本作は『ユユカナ -under the Starlight-』および『春音アリス*グラム』と同じ時代の物語であることを明かしている。『春音アリス*グラム』の登場人物の一部がアーケンを所有しているほか、『春音アリス*グラム』の続編『白恋サクラ*グラム』（2019年に発売予定）には、『白恋サクラ*グラム』の登場人物が本作の舞台となる桜雲台学院に遊びに行くシナリオ「桜雲旅行編」が収録されている。


title: ウィーン歴史地区

text: ウィーン歴史地区は、オーストリアの世界遺産のひとつ（ID1033）。オーストリアの首都ウィーンは、古代ローマ時代からの歴史を持ち、その旧市街には様々な時代に立てられた様々な建築様式の建造物群が現存する。世界遺産の登録に当たっては、特にバロック時代以降の優れた建造物群や19世紀の都市計画の成果などが評価されたほか、近世以降「音楽の都」としてヨーロッパ文化史上で重要な役割を果たしたことなどが評価された。


title: ウィーン歴史地区

text: 中世にもドナウ川沿いの交易地として発展したウィーンが本格的な発展期を迎えたのは、オーストリアを治めていたバーベンベルク家が1155年にクロスターノイブルクからウィーンに都を移したことに起因する。1221年、ウィーンは都市特権を獲得した。


title: ウィーン歴史地区

text: バーベンベルク家は13世紀半ばに断絶し、ウィーンは1278年よりオーストリア公となったハプスブルク家の支配下におかれた。14世紀、建設公と称されたルドルフ4世のもとで、ウィーンは大きな発展を遂げた。この時代にシュテファン大聖堂やウィーン大学が建てられている。やがてハプスブルク家が勢力を伸ばし、神聖ローマ帝国の帝位を独占すると、ハプスブルク家のもとで帝都ウィーンでは華やかな貴族文化が栄えた。


title: ウィーン歴史地区

text: 1683年にもオスマン帝国による第二次ウィーン包囲を受けたが撃退、17世紀末からは旧市街の王宮ホーフブルク宮殿に加え、離宮シェーンブルン宮殿が郊外に造営された（現在は市内にあるが、世界遺産としては別個の登録）。これが18世紀末から現在に至る「音楽の都ウィーン」の礎となった。18世紀末にはヨーゼフ2世によりウィーン総合病院が開設され、プラーター公園が一般市民に開放されるなど都市環境が改善されていった。


title: ウィーン歴史地区

text: 19世紀半ばに産業革命を迎えたウィーンは農村からの人口流入により急激な人口増加を経験した。1869年に63万人であった人口は、1910年には、203万を数え、当時のヨーロッパではウィーンは、ロンドン、パリ、ベルリンと並ぶ都会であった。1873年には万国博覧会も開催されている。皇帝フランツ・ヨーゼフ1世は自ら立案して大規模な都市改造を行い、市壁を撤去し環状の道路（リンク）と置き換え、路面電車を導入するとともに、歴史主義的建造物やモニュメントを街路に面して配した。現在のウィーン旧市街の外観はこの改造によっている。


title: ウィーン歴史地区

text: ウィーン歴史地区は「音楽の都」として創造都市を目指す中でユネスコとの共同歩調で始められたもので、当初は最新のコンサートホールを造るだけの予定で歴史地区と現代都市の融合を目指す「ウィーン覚書」を作成しに配慮していたが、市議会与党の社会民主党と緑の党がホール上部にホテル・マンション・会議場・フィットネス施設などを併設する高層建築物に計画を変更した。これにより景観を損ねる懸念から、2017年の第41回世界遺産委員会で危機遺産リストに登録された。


title: シベル・ケキリ

text: 2002年にケルンのショッピングモールでキャスティング・ディレクターに見いだされ、映画のオーディションを受けるようになる。そして350人の候補者の中からファティ・アーキンの『愛より強く』の主演に選ばれて映画デビューし、ドイツ映画賞主演女優賞をはじめとする賞を獲得。映画出演以前にはポルノに出演していたことが話題となった。


title: ゴーム老王

text: ゴーム老王（ゴームろうおう、、? - 958年/959年ごろ、ゴーム・デン・ガムレ、ゴルム王とも）は、デンマークの王。10世紀前半から半ばにユラン半島中部のイェリングを拠点にユラン半島からフュン島にかけてのデンマーク西部一帯を支配したとされ、後に｢老齢を人間に与えられた運命の限界までひきのばし｣たがため｢老王｣と渾名された。ハーラル青歯王、スヴェン双髭王、クヌート大王と続くイェリング王権の開祖。イェリングには、妻チューラを「デンマークの誉れ」と讃えたルーン石碑が世界遺産「イェリング墳墓群」の一部として今も遺されている。


title: ゴーム老王

text: 9世紀から10世紀にかけて、デンマークにはオーラヴ（オーロフ、）を始祖としユラン半島南部の商業地ヘーゼビューを拠点に一帯を支配したとみられる「オーラヴ家」があった。このオーラヴ家のグヌーパ が934年に東フランク王ハインリヒ1世に敗北し、貢納の義務と洗礼を受け入れ、グヌーパ以後その息子シグトリュグ が王位についたことが史料により確認されている。このシグトリュグについて、年代記者ブレーメンのアダムによる『ハンブルク司教事績録』（11世紀）第1の書52章には､｢彼(シグトリュグ)が僅かの間(デンマークを)支配したのち､ノルマン人の国からやってきたスヴェンの息子ハルデゴン（）が彼から王国を奪った｣との記述があり、同書57章などの記述から、このハルデゴン（ハーデクヌーズ、()）をゴーム、あるいはゴームの父親とする見方が一般的である。なおこの「ノルマン人の国（Nortmannia）」がノルウェーかノルマンディかははっきりしない。同『事績録』によれば、918年から936年まで大司教位にあったウンニ が、ゴームに接見し布教を試みるも「野蛮さがはなはだしいために従えることができなかった」との記述があり、934年グヌーパの敗北と併せ、936年ごろには外部から交渉対象者と認知される地位にあったと考えられる。


title: ゴーム老王

text: ゴームにはチューラ（チューレ、テューラとも。 ）という名の妻がいた。その出自について明言した史料はないが、サクソ・グラマティクスの『デンマーク人の事績』（12世紀）には「イングランドの王女」であったとの記述もある。同時代の史料として、イェリングにはゴームがチューラを讃えたルーン石碑がイェリング墳墓群（世界遺産）として今も遺されており、次の文言が刻まれている。


title: ゴーム老王

text: この石碑に刻まれた「tanmarka （デンマーク）」は従来ユラン半島､フュン島､シェラン島そしてスコーネを含む中世デンマーク王国と同一視されてきたが、近年の研究ではこれを「デーン人の辺境（マルク）」と解釈、チューラはデンマーク東部の豪族の娘であったためゴーム家側から「デーン人の辺境の誉れ」と評されたものとする説もある。こうして外地から来訪したゴームはチューラとの婚姻でその権力基盤を強固なものとしたとみられ、デンマーク史上はじめて領域性をもった国家を建設し、その権力基盤は息子ハーラル治世の礎となっていった。


title: ゴーム老王

text: イェリング墳墓群の教会からはゴームの可能性がある遺骨が発掘されているが、その遺骨が元々あったであろう北側墳丘の墓室の支え木の伐採年代から、ゴームの没年は958年から959年の冬と推定されている。遺骨の推定身長は173 cm 、年齢は30代から50代で死因は特定されていない。


title: ゴーム老王

text: ゴームはあるとき2羽のハヤブサを飼っている夢を見た。ハヤブサたちはゴームの腕から飛び立ってはまた戻りを繰り返していたが、そのうち大きな方のハヤブサが戻らず小さな方のハヤブサだけが翼を血に染めて戻ってきたという夢であった。その後ゴームとチューラはクヌーズ(渾名ダナアスト（＝「デーン人の愛」の意味）)とハーラル（後の青歯王）という二人の息子を授かった。ゴームはクヌーズの方を愛していたが、ハヤブサの夢を恐れて「クヌーズの死の知らせをもたらすものは殺す」と言い渡していた。


title: ゴーム老王

text: 時が経ち、クヌーズはイングランドでの戦いで命を落とし、チューラにその知らせが届いた。チューラは広間の壁に黒い服をかけ、従者らにも黒服を着せてゴームを待った。ゴームが部屋に入ってくると、チューラはゴームの上着を脱がせ、喪服の上着をゴームの肩にかけた。ゴームは「私にクヌーズの死を知らせるのはお前か？」と尋ねたがチューラは「それを口にしたのはあなたであり、私ではありません」と答えたという。


title: 穴 (ルイス・サッカー)

text: 『穴 HOLES』() は、ルイス・サッカーによるジュブナイル小説である。1998年に初版が出版され、同年の全米図書賞児童文学部門、1999年にはニューベリー賞を受賞している。もともとは、""Wrong Place, Wrong Time, Wrong Kid""という題名にされる予定だった。2003年、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズによって映画化されている。


title: 穴 (ルイス・サッカー)

text: スタンリー・イェルナッツは、貧乏な家生まれで、大柄の中学生の男の子。この家の者は、何かと不運に見舞われやすく、そんなときは、いつもスタンリーのひいひいじいさんのせいにするのがお決まりになっている。そんなスタンリーは、野球選手のクライド・リヴィングストンが孤児院に寄付した靴一足を盗んだと間違われ、逮捕されてしまう。


title: 穴 (ルイス・サッカー)

text: その罰として、スタンリーはグリーン・レイク・キャンプに送られる。そこは、名前とは裏腹に、不毛の大地のど真ん中にある少年矯正施設である。スタンリーはそこで、Dテントの仲間たちにだんだんと受け入れられていく。同時に、彼は、指導員のミスター・ペンダンスキーや他の収容生からは頭が空っぽだといって相手にされていない「ゼロ」と呼ばれる少年と親しくなる。


title: 穴 (ルイス・サッカー)

text: グリーン・レイク・キャンプは、テキサス州の干上がった湖にある。現在ではその場所には緑も湖もない。焼けつくような太陽が照りつけ、雨は100年以上も降っておらず、2本のオークの木が作る唯一の日陰は、そこの所長が専有している。


title: 穴 (ルイス・サッカー)

text: この本の続編として、スタンリーのその後を描いた『道』(原題: "Stanley Yelnats' Survival Guide to Camp Green Lake") (2003年) と、グリーン・レイク・キャンプの仲間が主人公の『歩く』(原題: "Small Steps") (2006年)が出版されている。


title: ハーレムエンド

text: 1人の男性を複数の女性が取り巻く状況を指す単語「ハーレム」に基づき、主人公がすべてのヒロイン、もしくは2人以上のヒロインと一斉に結ばれたエンディングを指す。なお、両方のエンディングが用意されているゲームでは前者がハーレムエンドになる。


title: ハーレムエンド

text: イベントグラフィックについては、主人公とヒロインたちのグループセックスの最中や、その事後に皆で寄り添いながら余韻に耽る様子、主人公の子を身篭った（もしくは抱きかかえた）ヒロインたちの姿、衣食住を共有する内縁生活などを描写したものが用いられることが多い。また、家庭用ゲームなどのギャルゲーにも盛り込まれる場合があるが、こちらでは対象年齢（CEROのレーティング制度など）による制約からセックス描写や「ハーレムエンド」の名称を用いることができず、イベントグラフィックには立ち並ぶ花嫁姿のヒロインたちといったものが代用されている。


title: ハーレムエンド

text: 家庭用ゲームなどの一般向けで明確に用いている作品は、まず見受けられない。これは、日本国内においてにより重婚や一夫多妻制が固く禁じられ、刑法184条でも重婚罪が規定されていることに起因するが、アダルトゲームの場合は日本の法律が適用されない国家やファンタジー世界を舞台とした作品も多々存在することから、むしろフィクションと割り切ったうえでハッピーエンドの1つとして扱っている作品が多く、バッドエンド（ゲームオーバー）の1つとして扱っている作品はごくまれである。


title: ハーレムエンド

text: 一方、漫画やアニメにも成人向けを中心に、上記同様の描写を用いて盛り込んだ作品が存在している。特に、アダルトゲームを原作としたアダルトアニメの中には、原作に存在しなかったハーレムエンドを実現させた作品も散見される。


title: ハーレムエンド

text: インターネット上にはハーレムエンドのことを「重婚エンド」と称する傾向も存在するが、日本語で複数の異性と一斉に結婚することを意味する語句は「複婚」であり、既婚者が他の異性と結婚することを意味する「重婚」をあてるのは不適切であるため、単語を並べた時点ですでに成立しないことを留意する必要がある。


title: 坂井信也

text: 坂井 信也（さかい しんや、1948年2月9日 - ）は、日本の実業家。阪神電気鉄道相談役、プロ野球球団・阪神タイガース元代表取締役会長オーナー、日本プロ野球オーナー会議元議長、朝日放送(ABC)元社外取締役。兵庫県神戸市出身。


title: 坂井信也

text: 1970年に高校、大学の友人である小津正弘（のちの阪急バス社長、小津正次郎の子）に誘われ阪神電鉄入社。以後、経理部長・常務取締役等を歴任。2005年に村上ファンドが阪神電鉄株を大量取得した際には、ファンド代表であった村上世彰らとの交渉を担当した。


title: 坂井信也

text: 2006年6月、阪急東宝グループとの経営統合に伴う阪神電鉄の阪急ホールディングス子会社化に際して阪神電鉄社長に就任。10月の阪急阪神東宝グループ発足後、阪急阪神ホールディングス代表取締役に就任。経営統合後に阪神球団オーナーを務めていた宮崎恒彰が2008年6月末に退任したことに伴い、同年7月1日付で球団オーナーに就任した。2011年1月27日、4月1日付けで、阪神電鉄の社長には、常務で神戸高速鉄道社長（いずれも当時）でもある藤原崇起が就任し、自身は阪急阪神ホールディングス代表取締役を兼任する会長となると発表した。阪神タイガースオーナー職は継続する。


title: 坂井信也

text: 2013年5月31日、日本民営鉄道協会会長に就任。8月29日には首相官邸での消費税増税に関する集中点検会合（ヒアリング）に協会会長として出席。増税賛成を表明する一方、消費税を年1%ずつ引き上げる案について、「小幅な引き上げは鉄道運賃の公正な転嫁が極めて困難」とし、また「ICカード乗車券は全国相互利用が開始され、巨大で複雑なシステムの改修には時間を要する。政府の税率の引き上げ決定はできるだけ早く」「地方ローカル鉄道は利用者の減少を避けるために増税分を転嫁できない場合も有り得る。必要な支援措置の検討を」とも語った。


title: 温井景隆

text: 弘治元年（1555年）、祖父・温井総貞が主君・畠山義綱によって討たれると、温井一族は反乱を起こすが敗れて加賀国へ逃亡した。永禄9年（1566年）、義綱とその父・義続が重臣らによって追放されると帰参し、年寄衆に列して再び重臣となる。


title: 温井景隆

text: 天正5年（1577年）、上杉謙信の大軍に七尾城を囲まれると、続光と協力して親織田派の長続連らを殺害し、謙信に内応した。しかし謙信の死後、織田軍の侵攻に遭って能登を追われる。天正10年（1582年）、本能寺の変により織田信長が没すると、復権を目指して上杉景勝の支援のもと能登へ侵攻したが、佐久間盛政と前田利家の反撃に遭い、戦死した。（荒山合戦）


title: ブラックスモーカー

text: ブラックスモーカーとは、海底でほぼ300℃以上の高温の熱水が噴き出す煙突状の噴出口（チムニー）で、熱水に鉛・亜鉛・銅・鉄などの硫化物が多く含まれ、海水と反応して黒色を呈するものをいう。熱水の温度がこれより低く、含まれる金属硫化物が少ない場合は、白・黄色の硫黄・硫酸塩鉱物などが多く沈殿し、白色を呈するためホワイトスモーカーと呼ぶ。多くの硫化物が含まれるため人間にとっては猛毒である。


title: 機能性材料

text: 具体的には温度が高まると電気抵抗が変化する感温性セラミックス、感温性樹脂、外部からの光の照射により色が変化するフォトクロミズム、温度によって色が変化するサーモクロミズム、衝撃を加えると電圧を発生する圧電セラミックス、光を照射すると発電する半導体、加熱すると変形する形状記憶合金等、多岐にわたる。またセンシングデバイスとしての用途も多くある。また、スマートマテリアルとしての概念も内包する。


title: 曾我廼家寛太郎

text: 曽我廼家寛太郎（そがのや かんたろう、1958年9月20日 - ）は、ハート・ビート北斗七星プロジェクト・松竹新喜劇所属の舞台俳優。大阪府出身。身長170cm・体重65kg。O型。大阪芸術大学・舞台芸術学科卒業。


title: 柴山昌也

text: 大宮アルディージャのアカデミー出身。2020年9月27日、同期の大澤朋也と共に2021年よりトップチームに昇格することが発表された。10月23日、大澤と共に2種登録選手としてトップチームに登録された。12月2日、J2第38節の愛媛FC戦で途中出場しトップチームデビューを飾った。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 東日本学校吹奏楽大会（ひがしにほんがっこうすいそうがくたいかい、"East Japan School Band Competition"）は、北海道吹奏楽連盟・東北吹奏楽連盟・東関東吹奏楽連盟・西関東吹奏楽連盟・東京都吹奏楽連盟・北陸吹奏楽連盟・朝日新聞社 主催による吹奏楽のコンクール。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 学校教育・社会環境が大きく変化する時代に学校吹奏楽はどのように対応するか、とりわけ、少子化の時代の必然として、少人数のバンドの増加にどのように対応するかが吹奏楽連盟に問われています。そこで、北海道、東北、東関東、西関東、東京都、北陸の6吹奏楽連盟は、中学校、高等学校の少人数のバンドの育成と質的向上を目指し、多くの団体との交流を深める中で小編成バンドのよりよいあり方を求めていくことにいたしました。さらに、小学生バンドの演奏機会の拡大と幅広い交流を目指し、この大会を開催いたします。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 2019年度現在、北海道・東北・東関東・西関東・東京都・北陸の各吹奏楽連盟において、中学校と高等学校における「小編成部門」や「B部門」などと呼称され各都道県・支部で予選が行われる吹奏楽コンクールの最上位大会であり、小学生部門（旧 小学校部門）における最上位大会の1つである。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: ※第1回大会から第10回大会までは、「コンクール部門・小学校の部／中学校の部／高等学校の部」と「フェスティバル部門・小学校の部／中学校の部／高等学校の部」の2部門制であったが、2011年度第11回大会からは「フェスティバル部門」を廃止し、これまでの「コンクール部門」のみとした。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 2020年度現在、全日本吹奏楽コンクール実施規定に準じるが、中学校および高等学校においては全日本吹奏楽コンクール（全国大会）と重複して出場できない。小学生においては全日本小学生バンドフェスティバル（旧 全日本小学校バンドフェスティバル）（全国大会）と重複して出場できない。また以下のように全日本吹奏楽コンクールとは異なる規定が設けられている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 東日本学校吹奏楽大会に出場するためには、下記の予選となる大会に出場し、代表として推薦されなければならない。下位大会は、地区大会 → 県大会 → 支部大会 の3回または 県大会 → 支部大会 の2回の場合がほとんどであるが、東京都中学校では東京都中学校吹奏楽コンクールの１回のみである。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 吹奏楽コンクールは、各都道府県大会・支部大会等において全国大会である全日本吹奏楽コンクールの予選として「大編成部門」や「A部門」などと呼称され実施されている。この部門とは別に「小編成部門」や「B部門」（さらに他の部門が実施されることもある）などと呼称される概ね35〜30名を上限とする部門も実施されてきた。しかしながら小編成部門は最上位大会が県大会や支部大会であり、大編成部門の全国大会に相当する大会がなかった。新設校が新たに吹奏楽コンクールに参加するきっかけであったり、近年の少子化の影響で学校の吹奏楽団体においても小編成化が進行し大編成部門への出場を維持できなくなるなど様々な要因によって、小編成部門への参加数が増大し、支部大会よりも上位の大会設置を望む声が多く聞かれるようになった。また、小学校部門の全国大会である全日本小学校バンドフェスティバルの会場が1997年度より全日本マーチングコンテストと同じ会場で開催されるようになり、全日本小学校バンドフェスティバルを目指す小学校からはアリーナのフロアでの演奏形式ではなくコンサートホールのステージ上での座奏形式の全国大会開催を望む声が多く聞かれるようにもなった。そのため、こうした要望に応える形で東北吹奏楽連盟・東関東吹奏楽連盟・西関東吹奏楽連盟・東京都吹奏楽連盟が中心となって2001年に第1回大会を開催した。第2回大会からは北海道吹奏楽連盟が、第4回大会からは北陸吹奏楽連盟が加わっている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 全日本吹奏楽連盟の定款の第4条（事業）では、（1）全日本吹奏楽コンクールの開催 が明記されている。全日本吹奏楽連盟が主催しているのは、中学校50名以内・高等学校55名以内で課題曲と自由曲を12分以内で演奏する大会であり、元来、全日本吹奏楽連盟は小編成部門や自由曲のみの部門を設置していない。参加人数、課題曲と自由曲を12分以内で演奏の規定を含む諸規定を遵守して出場するのであれば、どの中学校でもどの高等学校でも全国大会に通じる可能性がある（福岡県大会、佐賀県大会、長崎県大会 では小編成部門を実施していない。愛知県大会高等学校の部では小編成部門を実施しないで全国大会に通じる部門と初級バンドを対象としたプライマリー大会を実施している。）。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: また、全日本吹奏楽連盟の定款の第4条（事業）では、（2）全日本小学生バンドフェスティバルの開催 が明記されている。全日本吹奏楽連盟が主催しているのは、座奏・マーチング混在で自由曲を7分以内で演奏する大会であり、1997年度より全日本吹奏楽連盟は座奏のみの全国大会は設置していない。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 定款の変更を行うためには、定款第17条（決議）（3）定款の変更 によると、総会において総正会員の半数以上であって、総正会員の議決権の3分の2以上に当たる多数をもって行うと明記されており、容易に定款の変更を行うことが難しい実態がある。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 会報「すいそうがく」（No.184 2010年7月）によると、2010年度の全日本吹奏楽連盟定時総会の協議会において、「少人数での全国大会の実施予定はあるか」という質問に対し、大木隆明 常任理事（開発・振興部長）が「今のところ（永久にということではなく）実施する予定はない」と返答したと記載されている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 会報「すいそうがく」（No.193 2013年7月）によると、2013年度の全日本吹奏楽連盟定時総会の協議会において、「●少子化対策としての、少人数バンドの育成について」という議題での協議で、東日本学校吹奏楽大会の創設にも関わった 平野廣海 名誉会長（西関東吹奏楽連盟名誉理事長、元 西関東吹奏楽連盟理事長）が「少人数バンドの育成については、何年も前からの課題。全日本としても認識していた。12年前に少人数バンドが一堂に集まって発表会をしようという趣旨で『東日本学校吹奏楽大会』を立ち上げた。（当時は）発表の場を作ってあげることが必要ではないかと考えた。当時は、（全国大会が既にあるのに）少人数バンドの大会をやるのはいかがなものかと言われた。しかし、12年が経った。1回の大会で900人程度の生徒が感動を味わい、他校との交流ができた。生徒の育成には発表の場を与えるのがよい。吹奏楽連盟の一番の目的は、生徒に演奏する喜び、聴く喜びを与えることではないか。」と提言したと記載されている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 会報「すいそうがく」（No.211 2019年7月）によると、2019年度の全日本吹奏楽連盟定時総会の協議会において、全日本吹奏楽コンクール（全国大会）の中学校および高等学校における小編成部門の設置や少人数でも演奏できる課題曲の要望がでていることに対し、中澤正人 副理事長 が「九州では10名以下で課題曲を演奏している所が多いが、工夫などがあれば紹介をしてほしい」、「参加人数を含め実態を知りたいので、全日本に情報提供してほしい」と返答したと記載されている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 会報「すいそうがく」（No.208 2018年7月）によると、2018年度の全日本吹奏楽連盟定時総会の協議会において、『1. これからの吹奏楽 ●全日本吹奏楽コンクール小学校の部の開催について』という議題で意見聴取が行われたことが記載されている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 会報「すいそうがく」（No.211 2019年7月）によると、全日本小学生バンドフェスティバル（全国大会）で座奏とマーチングを分離して開催してほしい要望がでていることに対し、祐川俊樹 常任理事（第三事業部長）が「座奏をホールで開催した場合、その後の大阪城ホールの日程をどう調整するか。座奏・マーチングをどのような内容で開催するか。等の検討を開始する。」と返答したと記載されている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 以下のような課題を抱えながらも東日本学校吹奏楽大会は実施され続けている。しかしながら開催の経緯や規定の趣旨があまり周知されておらず、出演する児童・生徒やその保護者や指導者等から改善を求める声が上がっている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 1つの組織による主催ではなく、北海道・東北・東関東・西関東・東京都・北陸の各吹奏楽連盟の合同での主催であるために、中学校・高等学校の演奏人員、中学校・高等学校の部員数、3年連続出場についての規定を一本化できていない。しかし、各支部吹奏楽連盟の実状を鑑みて各支部吹奏楽連盟毎に規定を定めているので、各支部吹奏楽連盟の方針が反映されている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 前述の全日本吹奏楽連盟の方針があるので、東日本学校吹奏楽大会を主催している各支部吹奏楽連盟は、全日本吹奏楽連盟を尊重し、東日本学校吹奏楽大会に3年連続で出場できるような小編成であっても質的向上を果たした実力のある中学校および高等学校のバンドは全日本吹奏楽コンクールへ通じる部門への出場することを奨めるために、同様に座奏であっても実力がある小学生バンドは全日本小学生バンドフェスティバル出場という演奏機会の拡大を奨めるために、この規定を定めている。特に前者については、後述する全日本吹奏楽コンクール（全国大会）への支部代表数の減少を防ぎたい意図が含まれている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 毎年、全日本吹奏楽コンクール（全国大会）の会場で販売されているプログラムには、その年度の吹奏楽コンクール参加団体数の統計データが記載されている。その統計データは、「A（全国大会の予選部門）」と「B（それ以外の部門）」に分けられている。年々、中学校および高等学校においては、「A」の参加団体数の減少傾向が見受けられる。これは中学校および高等学校において少子化に伴って「B」、つまり小編成部門への参加団体数の増加を意味している。全日本吹奏楽コンクール（全国大会）への各支部からの代表数は前年度の「A」の参加団体数によって変動するため、各支部内において小編成部門への参加が増加することで全日本吹奏楽コンクールへ通じる部門「A」の支部代表数が減少してしまう恐れがある。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 四国吹奏楽連盟では、2017年度より全日本吹奏楽コンクール四国支部大会B部門（小編成部門）の人数についての規定を上限30名から上限20名に変更した。その影響で中学校の「A」において2017年度の参加団体数で四国「A」が東京都「A」を上回ったので、2018年度から東京都が 3 -> 2、四国が 2 -> 3 へ代表数が変更になった


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 会報「すいそうがく」（No.210 2019年1月）によると、2019年度の全日本吹奏楽連盟理事会において、第4号議案「コンクール全国大会支部代表数算出方法変更に関する件」で、「『参加数（全国大会へ通じる部門） で按分する』算出方法を採用する。基礎数は変更しない。なお、2019年度を周知期間とし、実施は2020年度からとする。」が承認可決されたことが記載されている。これによって、2020年度から、中学校「A」において四国が 3 -> 2 、九州が 3 -> 4へ、高等学校「A」において東京が 3 ->2 、九州が 3 -> 4へ支部代表数が変更になる。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 2019年度現在、これまでに全日本吹奏楽連盟定時総会の協議会において小編成の全国大会開催の要望は出ているが、全日本吹奏楽連盟としては前述の通り少人数での全国大会の実施を考えていない。また一方では二管編成など少人数でも演奏できる課題曲の要望が出ており、演奏人数による部門を設置せず全日本吹奏楽連盟の定款の第4条（事業）に明記されている「中学校50名以内・高等学校55名以内で課題曲と自由曲を12分以内で演奏する大会」のみに一本化したい考えも存在している。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 全日本吹奏楽コンクール（全国大会）の各支部からの代表数は、前年度の全日本吹奏楽コンクールへ通じる部門の吹奏楽コンクール参加団体数に基づいて全日本吹奏楽連盟定時総会で決定される。全日本吹奏楽コンクールへ通じる部門の吹奏楽コンクール参加団体数は全日本吹奏楽コンクールのプログラムに掲載され、また理事会および定時総会の会議報告は会報「すいそうがく」に記載されている。一方、東日本学校吹奏楽大会の各支部からの代表数は、東日本学校吹奏楽大会企画委員会で決定される。東日本学校吹奏楽大会へ通じる部門の吹奏楽コンクール参加団体数は公表されず、また東日本学校吹奏楽大会企画委員会の会議報告は公表されていない。そのため東日本学校吹奏楽大会への支部代表数が適正なのかという疑問が生じている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 『バンドジャーナル』（2006年12月号 35-37項）でバンドジャーナル編集部の赤井淳と早川元啓が対談形式で、各支部によって参加規定が違うこと、『小編成』の概念、プログラム他について論議している。最後に赤井が「“本当の意味で小編成バンド”が輝く大会になってほしいですね」と希望を述べている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 『バンドジャーナル』（2007年12月号 31項）で赤井淳は、『小編成バンドの“育成”と“質的向上”をめざす』ためには、『小編成バンド』という言葉の解釈の幅をなくし、『小編成』とは何かを明確にするための議論をする時期がきていると指摘している。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 『バンドジャーナル』（2009年12月号 114項）で赤井淳は、「人数を絞って出場する側の論理」と題し、人数を絞って参加している団体の実情を記事にしている。また「運営サイドの構造から生じる論理」と題し、構造的に大会運営の大幅な見直しが難しいことを記事にしている。そのうえで、“東日本大会限定”の“特別ルール”を提案している。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 『バンドジャーナル』（2010年12月号 114項）で赤井淳は、“本当の意味での小編成バンド”の出場が増え、少人数の持ち味を活かした音楽を奏でていることを評価している一方、大会趣旨に合致しない部員が大勢いるにもかかわらず人数を絞って出場している中学校・高等学校があったことを指摘している。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 『バンドジャーナル』（2011年12月号 110-112項）で後藤洋は、東日本学校吹奏楽大会とその予選の規定、特に中学校・高等学校の人数制限の規定が異なる点を問題視している。また、『理想の小編成バンド像はあるのか』と題し、これからの少人数／小編成バンドに必要と思われることを5つ挙げている。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 『バンドジャーナル』（2012年12月号 105項）で赤井淳は、2011年度の大会から中学校・高等学校の人数規定の変更を行ったことに触れ、『東日本学校吹奏楽大会が唱える小編成バンドとは何か』、『その小編成バンドのどんな音楽・演奏を高く評価するのか』という点を明確にする必要性を指摘している。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 『バンドジャーナル』（2016年1月号 80項）で赤井淳は、『3出制度』のために大編成部門で出場した団体があったことを「“本当の小編成バンド”に東日本大会に3回出場したら大編成へ...」と表現し、「少子化から人数的に厳しい状況で活動しているバンドが、大編成部門で勝負するのは正直難しい。」と意見を述べている。そのうえで、このような実情は大会開催の原点と矛盾しているのではないかと疑問を呈している。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 『バンドジャーナル』（2018年1月号 85項）で赤井淳は、東京都代表で東日本学校吹奏楽大会に3年連続で出場した青梅市立第六中学校（7名で出場）を取材し、3年連続出場で東日本学校吹奏楽大会に出場した学校は翌年のこの大会への代表権を持てない制度に対し「“本当の小編成バンド”にとっては非常に厳しいことになる」と、3年連続出場を果たしても演奏人員数の都合でどうしても翌年度の全日本吹奏楽コンクールへ通じる部門への出場が困難である学校が存在することを指摘している。また翌年度の吹奏楽コンクール出場について、取材を受けた顧問の先生が卒業生や友人を加えて職場・一般の部での出場も一案として検討していると返答したことに対し、「“3出制度”の副産物」という表現で中学校および高等学校の小編成バンドを母体とした一般バンドが職場・一般の部で出場する発展性を示唆している。


title: 東日本学校吹奏楽大会

text: 2020年度現在の実施規定では、毎年10月第2週の土曜日・日曜日に実施することになっている。実施会場・日時は、東日本学校吹奏楽大会企画委員会で決定する。実施会場は各支部吹奏楽連盟の持ち回りであり、その年度で主管する支部吹奏楽連盟内の都道県内で開催されている。


title: アンゴラ全面独立民族同盟

text: アンゴラ全面独立民族同盟（アンゴラぜんめんどくりつみんぞくどうめい、、略称UNITA（ウニタ））は、1966年、アンゴラで結成された旧反政府武装組織・政党。アンゴラ内戦の当事者。創始者、初代議長はジョナス・サヴィンビ。現議長はイサイアス・サマクヴァ（）。


title: アンゴラ全面独立民族同盟

text: アンゴラ独立戦争の最中の1964年、コンゴ族部族主義的な体質の強かったアンゴラ国民解放戦線（FNLA）のジョナス・サヴィンビはFNLAを援助していた中華人民共和国で軍事訓練を受け、1966年3月にアンゴラに帰国した後にFNLAから離れてオヴィンブンドゥ族を中心としたポルトガルからの独立を目指した武装組織として同様に中国で軍事訓練を受けたとともに設立した。


title: アンゴラ全面独立民族同盟

text: UNITAは中国等からの援助を受けていたが、ソビエト連邦やキューバが支援するアンゴラ解放人民運動 (MPLA) のようにポルトガル植民地政府との戦いに参加しようとはせず、独立戦争期は概ね兵力温存に努めていた (これはFNLAも同様であった) 。さらにはアンゴラ解放運動が鎮圧された場合に備え、ポルトガルの秘密警察との協力関係も築き、MPLAに関する情報を植民地政府に流すことで、同政府からの直接的な攻撃を受けずに済んでいた。


title: アンゴラ全面独立民族同盟

text: ところが1975年11月11日にアンゴラはMPLA主導の下で、アンゴラ人民共和国としてポルトガルからの独立を果たした。これを認めないUNITAとFNLAもとして独立を図るもMPLAの攻撃で立ち消えとなり、アンゴラ人民民主共和国を支援する南アフリカの侵攻も、激戦の末、阻止された。UNITAとFNLAは独立戦争期から友好関係にあった中国やザンビアに加え、当時ソ連と敵対していたアメリカ合衆国やフランス、ベルギーなどの西側陣営、イスラエル、ザイール、サウジアラビアやモロッコなどと呼ばれるアジア・アフリカの反共諸国、さらにはアパルトヘイト時代の南アフリカ共和国からの支援を受け、共通の敵MPLA政府打倒のための軍事闘争を行い、国土北部を拠点とするUNITAと南部を拠点とするFNLAはアンゴラ全土を内戦状態に陥らせ、一時はサヴィンビと個人的に親交もあった南アフリカのピーター・ウィレム・ボータ政権に援護されたUNITAの最大勢力範囲は国土の約半分を占めるほどとなった。


title: アンゴラ全面独立民族同盟

text: 1985年にUNITAの本拠地でと呼ばれるソビエト帝国主義の打倒を掲げた国際組織の設立会議をサヴィンビが主催した際はニカラグアのコントラ指導者、アフガニスタンのムジャーヒディーン代表アブドゥッラヒム・ワルダク、アメリカ海兵隊のオリバー・ノース中佐などが参加し、会場は南アフリカ軍が警備していた。


title: アンゴラ全面独立民族同盟

text: 冷戦が終結に向かった1980年代後半になると政府、反政府勢力共に米ソの後ろ盾を失い代理戦争であった内戦も停滞。ソビエト連邦の崩壊後の1992年に停戦協定（ルサカ和平協定）を結び、総選挙への参加を受諾した。停戦後の1992年に、議長のジョナス・サヴィンビが大統領選に出馬するも落選。選挙は政府側の不正によるものとして温存していた勢力を再結成した。これに対し、1993年に国際連合安全保障理事会はUNITAに対する禁輸を決定。反発したUNITAは翌年、武装闘争を再開した。


title: アンゴラ全面独立民族同盟

text: 冷戦が終結し、内戦の争点がイデオロギーの対立ではなく、単なるアンゴラ国内の問題となったことからアメリカ、ロシア等の介入は無くなった。このため1990年代の活動資金は、ダイヤモンド鉱山からの収益を元手に行われていた（紛争ダイヤモンド）。数万人にも及ぶ労働者を酷使して採掘し、ダイヤモンド商社であるデ・ビアス社に大量に卸した。デ・ビアス社は市場の暴落を防ぐため、需要量以上の買い取りを行ったという。1998年にアンゴラ内戦の悪循環を絶つため、国際連合安全保障理事会はアンゴラとのダイヤモンド取引の全面禁止を決定。資金源が絶たれたことにより、以後、軍事面で急速に劣勢に立たされ、隣国のナミビア国境付近に追いやられる状況になった。2000年までダイヤモンド輸出は密輸という形で続けられていたが、デ・ビアス社が改めて買い上げ禁止をコメント。これ以降、密輸も難しい情勢となった。アンゴラ政府軍の攻勢もあり、UNITAはダイヤモンド鉱山を放棄した。アンゴラ政府軍が、南隣のナミビア側の了解を得てナミビア軍基地を利用した攻撃を開始した。


title: アンゴラ全面独立民族同盟

text: 2002年1月にアンゴラ政府がかつての敵国であり、UNITAの元スポンサーだったアメリカ合衆国と和解した。厭戦ムードが漂う中、同年2月22日に議長のサヴィンビが、数日後に副議長が相次ぎ戦死。民間軍事会社による事実上の暗殺と目されている。後継者は和平を選択し、武装解除が進められた。同年4月にドス・サントス大統領、アフリカ諸国代表、アメリカ、ロシア、ポルトガルの特使が参列し、和平式典が開催され、和平が達成された。


title: 大藏流

text: 江戸時代には鷺流とともに幕府御用を務めたが、狂言方としての序列は2位と、鷺流の後塵を拝した。宗家は大藏彌右衛門家。分家に大藏八右衛門家（分家筆頭。幕府序列3位）、大藏彌太夫家、大藏彌惣右衛門家があった。大藏長太夫家や京都の茂山千五郎家、茂山忠三郎家をはじめとして弟子家も多く、観世座以外の諸座の狂言のほとんどは大藏流が務めていた。


title: 大藏流

text: 明治維新に伴い、職分の廃業などが相次ぎ、一時衰微したが、東京では初世・山本東次郎（則正。隠居名：東〈あずま〉）が大藏流の孤塁を死守し、京都では「お豆腐主義」を標榜する茂山千五郎家の正虎（九世千五郎。初世千作）、正重（十世千五郎、二世千作）が庶民的な狂言を演じて、東西で流派を支えた。昭和16年（1941年）には茂山千五郎家の分家の二世茂山忠三郎（良豊）の養子であった茂山久治（後の善竹彌五郎。狂言界初の人間国宝）の次男・吉二が、大藏虎一姉センの孫、安と結婚。虎一の養子となり、二十四世大藏彌太郎（のち大藏彌右衛門）として宗家を継ぎ、宗家は再興された。


title: 大藏流

text: 現在大藏流には、東京を本拠とする宗家大藏彌右衛門家・山本東次郎家、京都を本拠とする茂山千五郞家・茂山忠三郞家、大阪･神戸を本拠とする善竹彌五郎家の五家がある。神戸に本家のある善竹家の中にも、関東を拠点とする善竹十郎は、初世彌五郎の五男、圭五郎の嫡男。


title: 大藏流

text: 家伝によれば、大藏流は14世紀に後醍醐天皇の侍講を務めていた比叡山の学僧・玄恵法印を流祖とする。玄恵は戦乱の世の中において、立派な人格の養成と人としての生きる道を説くために狂言を創始したという。その狂言は坂本在住で近江猿楽の猿楽師であった二世日吉彌兵衛に伝えられ、三世彌太郎、四世彌次兵衛、五世彌右衛門と受け継がれた。


title: 大藏流

text: 六世彌太郎の代には大和猿楽金春座に属し、七世彌右衛門の後に世阿彌の外孫にあたる八世金春四郎次郎が芸系を受け継いだ。四郎次郎の死後、吉野猿楽出身の日吉万五郎が一時家を継いだが、最終的には養子の宇治彌太郎が9世を継ぎ、十世彌右衛門の代に「大藏」と姓を改めた。十一世彌右衛門は織田信長より虎の字を拝領し虎政と名乗り、その子十二世彌右衛門は虎清と名乗り豊臣秀吉･徳川家康に仕えた。十三世彌右衛門虎明（とらあきら）は万治3年（1660年）大藏流最古の狂言伝書『わらんべ草』を著わし、元禄7年（1694年）になると五代将軍徳川綱吉の上意により江戸屋敷を拝領し、それまでの奈良住まいから江戸住まいとなった。


title: 大藏流

text: その後も二十二世・彌太郎虎年まで代々幕府の俸禄を受け、最古の伝統を持つ大藏流の宗家として狂言を着々と守り続けてきたが、明治維新により大きな打撃を受ける。徳川幕府や諸大名のお抱えとして、長年にわたり手厚い庇護を受けていた大藏流の狂言師たちはみな俸禄を失い、転業・転職を余儀なくされた。宗家もその例外ではなく、明治維新後奈良に移住していた虎年が明治14年（1881年）に41歳で死去すると、 跡を継ぐ二十三世虎一（14歳）は苦しい時代の中、一時消息不明となり、京都で催された虎年追善会の節に姿を現わすまで、宗家不在の数年が続く事となる。


title: 大藏流

text: しかしその間も、茂山千五郎、茂山忠三郎、山本東次郎、善竹彌五郎といった大藏流の狂言師たちは各家の芸を磨き、大藏流を支え、昭和16年（1941年）、善竹彌五郎（当時・茂山久治）の次男・茂山吉二が虎一の養子に入り、虎年の娘の外孫にあたる安と結婚し、二十四世大藏彌太郎（のち彌右衛門）を名乗り、宗家を再興した。


title: 大藏流

text: 現在大藏家では二十四世の長男、二十五世宗家･大藏彌右衛門虎久（基嗣）と、その弟の吉次郎（基義）、彼らの子である『大藏三兄弟』、大藏彌太郎千虎(虎久の長男)・大藏基誠（虎久の次男)・大藏教義（吉次郎の長男）。大藏康誠(基誠の長男)、大藏章照(千虎の長男)の7人が大藏の名を名乗り東京を中心に活躍している。


title: 松岡絵梨子

text: 松岡 絵梨子（まつおか えりこ、1992年1月11日 - ）は、アナウンサー。大阪府枚方市出身。2022年8月26日現在、デジタルアーツの広報（2021年6月18日当時はデジタルアーツ講師）。オフィスキイワード所属。


title: 松岡絵梨子

text: 大阪音楽大学ピアノ専攻を卒業。2015年4月、テレビユー山形入社。2018年3月、テレビユー山形を退社し、同年4月広島テレビに移籍。趣味はラーメン店めぐりで特技はピアノ演奏。好きな作曲家はショパンとプロコフィエフ。


title: レッグプレス

text: スクワットと同等の効果があるが、スクワットが自重以下に負荷を下げることが難しいのに対して、レッグプレスはマシンの設定重量下限まで負荷を下げることが可能。このため事故の可能性が少なく、ウエイトトレーニング初心者に向いたエクササイズである。足の筋力が低下した入院患者のリハビリテーションなどにもよく用いられる。足をフットプレートの上の方に間隔を広くとって深く下ろすとハムストリングスと大臀筋に、下の方に間隔を狭くとって浅く下ろすと大腿四頭筋によく効く。大腿四頭筋の脚の付け根のほうを発達させたい場合は後者の方法をとる。傾斜がついたタイプの他に、水平方向に押すタイプもある。現在は減少したが、真上に押すタイプも存在する。斜めと真上に押す2種類は、頭が低い位置になるため血圧が上がりやすい。息を止めないように気を付けるべきである。


title: 25時

text: 『25時』（"25th Hour"）はスパイク・リーの監督作品で、2002年に製作・公開された映画。デイヴィッド・ベニオフの小説『25時』を基にしている。出演はエドワード・ノートン、フィリップ・シーモア・ホフマン、バリー・ペッパー、ロザリオ・ドーソンなど。


title: 25時

text: DVDでは特典映像でスパイク・リーの映画に出演した俳優や馴染みの深い映画監督等がスパイク・リーの魅力や作品について語るドキュメンタリーが収録されている。例としてデンゼル・ワシントン、エドワード・ノートン、ハル・ベリー、マーティン・スコセッシ他。


title: 25時

text: エドワード・ノートン演じるモンゴメリー・ブローガン（作中会話の大半は愛称であるモンティのみが使われている。逮捕のシーンは本名で呼ばれる）は麻薬の密売で有罪判決を受け、映画では、刑務所で7年間を過ごす前の自由な25時間を描いている。モンゴメリー・ブローガン役には当初トビー・マグワイアが予定されていたが彼は別の映画の企画で降板して代わりに製作総指揮に回り、本来であれば彼が演ずる予定であったモンゴメリー・ブローガン役にはスパイク・リーのファンを公言していたエドワード・ノートンが起用された。


title: 25時

text: 原作は2001年のアメリカ同時多発テロ前に発表されたが、あの事件を真正面から捉えた作品にしたいという監督スパイク・リーの意向により原作には無いシーンが数多く挿入されている。例を挙げると作中でバリー・ペッパーが暮らすアパートの窓から見える世界貿易センタービルの跡地グランド・ゼロや追悼あるいは慰霊のため現場周辺を囲むフェンスに挿された花や手紙等が真正面から映し出されている。


title: 25時

text: 深夜のニューヨーク、モンゴメリー（モンティ）・ブローガン（エドワード・ノートン）が仲間のコンスタンティン（コースチャ）・ノヴォッツィ（トニー・シラグサ）と供に車を走らせているとモンティが道端で全身に怪我をして瀕死の状態で横たわっていた犬を見つけた。モンティはコースチャに、このまま苦しんで死ぬのを待たせるだけでは可哀想だから殺してやる、銃を貸せと言った。コースチャは、商売相手が待っている、こんなところで時間を潰している暇は無いと急かしたが、瀕死の状態であったはずの犬はしゃがんで手を差し出してきたモンティを警戒して吼え牙を向いた。見ろよこいつ、こんな状態でも生きようと必死だ、とモンティは感心した様子で言った。生きようと必死になっている奴は殺さないとモンティは言い、後ろでぶつぶつ言っているコースチャに協力させて犬を車の中に置いてあった毛布で包んで車のトランクに入れた。


title: 25時

text: 早朝、カール・シュルツ公園のベンチであの犬、ドイルを連れてイーストリバーを眺めていると一人の麻薬中毒者がモンティの下に縋りより、ヘロインが切れた、売ってくれと懇願したがモンティはハーレムに行け、と冷たくあしらった。あんな黒人街に行ったら犯されちまう、と泣きつく常連客にモンティは、逮捕され投獄される運命だからもうお前に麻薬を売る事は出来ない言い放ち、公園を後にした。


title: 25時

text: モンティはドイルを連れ、途中道端に蹲っていたホームレスに金を恵んだりもしながら母校であるコヴェントリー進学高校へと足を運んだ。ここでは幼馴染の親友ジェイコブ・エリンスキー（フィリップ・シーモア・ホフマン）が英語教師として働いていた。途中この学校がこれまで獲得したメダルや著名な卒業生の写真が飾られている陳列ケースを覗くとそこにはバスケットボールのユニフォームに身を包んだモンティ自身の写真も飾られていた。授業の真っ最中であった教室に乱入してジェイコブ（ジェイク）に今晩の予定を伝え教室を後にした。ジェイクは中断した授業を再開しようとするがベルが鳴ると生徒達は我先に教室の外に出て行ってしまった。一人残されたジェイクは空になった教室でまったく、と呟くだけだった。教員用のレクチャールーム(談話室)で一人モンティの事を考えていたジェイクの元に教え子であるマリー・ダニュアンジオ（アンナ・パキン）がやってきて、自分は参列してもいない祖母の葬式の事をレポートに書いて提出したクラスメートヴィンスの評価はA＋（最高）で、なぜ私はB＋なのか、と詰め寄った。17歳の教え子が発する色気にうろたえながらもジェイクは必死に彼女に評価の基準を説明し、彼女はジェイクが絶対に評価を変えないのだと悟ると引き止めるジェイクを無視して談話室を後にした。


title: 25時

text: ウォールストリートで株のディーラーとして働くフランク・スラッテリー（バリー・ペッパー）は上司からこの株を売れと命令されていたがのらりくらりと言い逃れし、口うるさく頭の固い上司を退散させる事に成功した。だが向かいの席に座っていた同僚はパパの言う通りに会社が保有している株を手放せ、と言ってきた。フランクは「おまえが男と寝ても俺は一切口をはさまない、ひっこめ。」と言い返すフランクだったが、その時テレビでフランクが買い集めた株が一気に急騰したニュースが流れ職場は大騒ぎになり、フランクはしてやったりとほくそえんだ。


title: 25時

text: モンティがアパートに戻ると恋人のナチュレル・リヴェラ（ロザリオ・ドーソン）がアパート正面玄関前の階段に腰掛けてモンティを待っていた。ナチュレルは最後の日だからもっと話を、とせがむが、ナチュレルこそ自分を警察に密告した張本人ではないかと内心疑っていたモンティはまともに彼女と話そうともしなかった。


title: 25時

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは175件のレビューで支持率は79%、平均点は7.20/10となった。Metacriticでは40件のレビューを基に加重平均値が68/100となった。


title: 法定強姦

text: 明白な圧力や脅迫が存在する必要がなく、また性的同意年齢未満の子供の意志を不問とする点で、法定強制性交は他のタイプの強制性交と明確に異なる。現実に強要によって行われたか否かを問わず、そのような性行為は一律的に強制的であるとみなされる。


title: 法定強姦

text: 「少女愛運動」や「NAMBLA」などの団体、ミシェル・フーコーやジャック・デリダを含む一部の人間達はこのような法律制度に対する抗議を行った。彼らの主張はおおむね、合意に基づいて行われた性行為（和姦）を「強姦」として処罰することに対する批判であり、法定強姦制度の存在は、「単なる少年・少女に対する性行為」と「暴力や脅迫に基づいて行われる実際の強姦」の混同をもたらし、後者に対する重大性の認識を減少させる可能性があるとするものである。


title: 法定強姦

text: 別の理論的基礎は、「子供が成人に対し法律的、経済的、社会的に同等でない」という事実である。典型的には彼らは経済的・社会的に従属しており、十分な法律上の権利を欠いているとする。この状況は例えば、被害者の従業員が加害者の上司を提訴する事を躊躇する状況に似ている。また、別の理論的基礎は強姦を立件する困難に関係する。強姦はそもそも被害者の承諾が無い事を証明しなければならないという、判定するのに困難な犯罪である。そのため、法定強姦に関する法は承諾の有無を証明する必要から検察当局を解放する。


title: 法定強姦

text: 元々の法定強姦法の本来の目的は「童貞・処女を保護する」ことであった。つまり、同法制定当初の理論的基礎は「児童の童貞・処女性を保護し不必要な10代女子の妊娠を防止する」ことであった。法定強姦の定義は各国・地域によって広く変化する。更に、年上の者が同等の年齢であるならば、複数の国は法定強姦からの除外を適用する。もしくは、双方が結婚した場合は告発されない場合もある。また、過去においては、「法定強姦は10代の少年の外傷性の経験ではない」と考えられたため、「成人女性が未成年の少年を巻き込み性行為を行うこと」は、法律上しばしば無視された。近年は定義上増加してきているが、しばしば議論になる。


title: 法定強姦

text: 日本では13歳未満の女子に対する姦淫または13歳未満の男女に対するわいせつ行為を法定強姦等（法定強姦、法定強制わいせつ）として、相手方の同意や暴行・脅迫の有無を問わず、強姦罪または強制わいせつ罪と同様の重犯罪として処罰していた。


title: 法定強姦

text: 改正刑法案が2017年（平成29年）6月16日に可決成立し、強姦罪の類型が強制性交等罪に拡大されるとともに、監護者の立場に乗じて18歳未満の男女にこれらの行為を働いた場合（同意の有無を問わない）にも監護者性交等罪、監護者わいせつ罪に問われる事となった。


title: 法定強姦

text: これらは判断能力の未熟な青少年を法的に保護する趣旨であり、また監護者については監護者の庇護がなければ年少の被監護者が生活上の不利益を大きく受けるなど、監護者の要求を拒絶しがたいという事情があるなど、脅迫・暴行と同一視すべきものも見られ、また、監護者が自らの欲望について被監護者をほしいままにするという社会倫理としてもとる面も見られることから、影響力に乗じて性交等を行った場合、強制性交等と同一視したものである。


title: シボレー・S-10

text: いすゞが製造しシボレーブランドで売られていた、シボレー・LUVの後継として登場。レギュラーキャブのショートヘッド仕様は、日本の5ナンバーサイズに収まる、とてもコンパクトなアメリカンピックアップトラックだった。1983年モデルでこのモデルのSUV版、シボレー・S-10ブレイザーが登場。


title: シボレー・S-10

text: やや大型化され、また、ディーゼル車は廃止。ダブルキャブ、クルーキャブ仕様も登場した。フェイスリフトで、シボレー・C/Kやシボレー・アストロなどとよく似たフロントグリルの「シェビートラックマスク」が付けられる。1996年モデルから2000年モデルは、いすゞにオンブレとしてOEM供給された。2004年モデルで生産終了。


title: 素性文字

text: サンプソンは文字に関する著書『Writing Systems』の第6章を素性体系としてのハングルの分析にあて、ハングルに先行する表音文字が音素のレベルまでを対象にしているのに対し、ハングルは子音も母音も弁別素性の分析をもとに文字が設計されているところに特徴があるとした。


title: 素性文字

text: 例として古代ギリシャ語において Π であらわされる子音 は発声において声帯の振動を伴わない無声音であり、調音位置が両唇音であるといった弁別的素性を持つ。しかし Π という文字にこれらの素性は反映されておらず、例えば同じ両唇音を表す Β や Φ と共通点はない。


title: 素性文字

text: また日本語におけるかなは素性文字ではないが、かなにおける濁点記法は有声音という弁別的素性を表しており、素性文字的な要素といえる。そのほか上記のようなIPA表記におけるダイアクリティカルマークについても同様である。


title: 日較差

text: 日較差は天候の条件に左右されるが、平均すると、緯度や海陸の配置、海抜高度の影響を受ける。海水は気温変化の影響を受けにくく、陸地は気温変化の影響を受けやすい。このため、日較差は海岸部ほど小さく、内陸部ほど大きくなる傾向がある。


title: アラン・コンヌ

text: 1970年代に富田・竹崎理論や超積などの手法を駆使して単射的 (injective) または従順 (amenable)、概有限 (approximately finite dimensional, AFD)、超有限 (hyperfinite) とよばれるよい近似的性質を持つ種類のフォン・ノイマン環の構造を解明することでフォン・ノイマン環の分類を劇的に進歩させた。


title: アラン・コンヌ

text: その後1980年代に葉層構造などに対し付随する作用素環をあたえ、群作用やより一般の力学系による対称性をこめた構造の持つ性質をこれらの作用素環の性質によって特徴付ける研究を行った。アティヤ＝シンガーの指数定理の様々な拡張を確立するという立場から、力学系による対称性を持つフレドホルム作用素の指数をとらえるためのK-理論の研究や、また、一般の環に対して定義され、多様体のド・ラームホモロジーを特別な場合として含むような巡回コホモロジーの研究を行っている。このような作用素環論の幾何学への応用を通じ、積の交換法則が成り立たない（非可換な）作用素環によって表されるような「非可換空間」を扱う非可換幾何のパラダイムを提唱した。


title: アラン・コンヌ

text: 1990年代には他の数学者とともに量子ホール効果、超弦理論、ループ量子重力理論、格子ゲージ理論など様々な量子力学的概念に対し非可換幾何の手法が有効であることを示している。また、同じ時期に数論的な構成物に対しても非可換空間の構成が可能であることを示し、有数体 Qのアデール類の空間 A/Qに対する自然な力学系からリーマンゼータ関数（実際にはより一般に、任意の量指標に関するL関数）の零点のスペクトル実現を得ている。


title: 南条郡

text: 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、上記1町に越前市の一部（日野川以西かつ北府、平出、深草、中央、日野美、北千福町、沢町、岡本町、広瀬町、下中津原町、湯谷町より南東および向新保町・下平吹町・中平吹町）を加えた区域にあたる。


title: サタデー・ナイト・ライブ JPN

text: 地上波版はフジテレビ系列で2011年6月4日から2011年12月24日まで月1回、土曜日 23時10分 - 23時55分（JST）に合計6回生放送された。CS版は2012年10月27日から2013年3月16日までフジテレビNEXT ライブ・プレミアムで同じく月1回、土曜日 21時00分 - 22時30分（JST）に生放送されていた。


title: サタデー・ナイト・ライブ JPN

text: アメリカ合衆国NBCのバラエティ番組『サタデー・ナイト・ライブ』（以下、SNL）の日本版である。吉本興業が2008年夏から『SNL』の制作会社であるブロードウェイ・ビデオと協議をし、提携関係を結んだ。吉本興業は2009年9月に関連会社を立ち上げ、過去のコントや日本人に分かり易い内容を選んで、試験的に動画サイトに映像を流した。これは、2か月で200万人が閲覧するなど成功を収めた。手応えを感じた吉本興業は2010年から同社制作の番組で『SNL』のコントを紹介。この頃から、同社スタッフが『SNLの日本版』の構想を明かしていた。そして、2011年5月25日に日本版の放送が正式に発表された。月1回ペースでの放送となった。


title: サタデー・ナイト・ライブ JPN

text: 地上波時代は明石家さんま、今田耕司、同時間帯で通常時放送されていた『ピカルの定理』のレギュラーメンバーに加えて、毎回ホストを務めるゲストを加えてコントを行った。本番組放送週は通常放送の『ピカルの定理』は休止だった。また、本番組直後の時間帯に、今田が司会を務める生放送番組『着信御礼!ケータイ大喜利』（NHK総合テレビ、土曜24時00分 - 24時45分、月3回）があるが、これが休止（第1回、第3回 - 第6回）、もしくは収録時（第2回）に本番組が生放送されていた。


title: サタデー・ナイト・ライブ JPN

text: 2012年10月27日に地上波版と同様に月1回、CS放送のフジテレビNEXT ライブ・プレミアムで復活した。土曜日 21:00 - 22:30（JST）の枠で生放送。放送日は地上波版と同様『着信御礼!ケータイ大喜利』の休止日ならびに収録放送日に設定されている。レギュラーキャストはさんま・今田のほかに次長課長、フットボールアワー、ロバート、友近。さらにハウスバンドとしてオーサカ=モノレール、コーラスとしてザ・エリザベス・テーラーズが参加している。生放送終了後には、同チャンネルやフジテレビONE スポーツ・バラエティにて再放送も行われ、よしもとクリエイティブ・エージェンシーの運営するインターネット動画サイト「YNN」でも配信される。


title: 伊勢貞藤

text: 江戸時代は『寛政重修諸家譜』の伊勢氏系譜などで「伊勢貞藤、新九郎、のち貞辰（さだとき）、相模の北条某に養われ北条を称す」などと書かれ、伊勢盛時（北条早雲）と混同されてきたが、別人とされる。また盛時と北川殿（今川義忠の室）の父親とも言われていたが、研究の結果、盛時らの父は貞藤の義弟で備中伊勢氏の一族伊勢盛定であることが定説化している。詳しくは北条早雲の項を参照。


title: 生駒はるな

text: 生駒 はるな（いこま はるな、1990年9月8日 - ）は、日本の元AV女優。バンビプロモーションに所属していた。東京都出身。アダルトアイドルグループ「BRW108」の付属ユニット「PINKEY」のメンバー。


title: 伊勢貞藤

text: また、『横井系図』では貞藤の妻を「伊勢掃部助時永の娘」と伝え、『高橋家過去帳』では盛定の孫である北条氏綱の妻養珠院殿を「横江北条相模守女」と伝えている。これは伊勢氏（後北条氏を含む）と横井氏が縁戚関係を重ねてきた可能性を示しているという指摘もある。


title: 八坂神社 (北九州市)

text: 古くは「こくらのぎおんさん」と呼ばれていた。阪東妻三郎（1943年版）や三船敏郎（1958年版）らが主演した映画『無法松の一生』に登場する小倉祇園太鼓はこの神社の例大祭である。祭は1618年（元和4年）にはじまり、約390年の歴史を有する。現在は、毎年7月の第3土曜日・日曜日に開催されている。なおこの神社は、北九州市およびその周辺地域において、もっとも多くの参拝客でにぎわう神社である。


title: 八坂神社 (北九州市)

text: 明治維新からの廃藩置県で全国の例にもれず廃城となった。福岡県知事にあたる県令有栖川宮など皇室関係者が全国で県令となった。倒幕はすさまじく維新とはいえ２０年近くも議会は開催されなかった。江戸時代に細川藩はもともと大阪だったが、熊本肥後に移り、小倉城には小川原藩が入城した。肥後藩は、西南の役で凄惨な闘い籠城の末多大な犠牲者を出した。昭和になり、熊本大学裏の竜田に武蔵の五輪書にちなんだ五重塔やガラシャ夫人廟も記念に建設された。小倉は、大空襲のあと廃城のまま放置されていたが、モノレールとジェットコースターと観覧車が建設され遊園地として利用された。敷地内に北九州市役所や市民会館が建設され、労音や子ども劇場などが活発に利用し戦後復興とともに文化活動も盛んになった。八坂神社は、もともと無人で門司駅裏に所在した。戦後は、宮司は不在だった。戦後復興の後、文化財保存目的もあり理事会ができ廃城を利用することになった。墓苑は氏子が近隣の農家出身者が多かったために、自分の実家の墓苑を利用している。


title: タイガームエタイ

text: プーケット県のダラサムス・カトリック・スクールで英語教師をしていたウィリアム・マクナマラが主宰していたムエタイジムが人気を博したため、2003年、投資家の支援を受けて広大な敷地内にムエタイジム「タイガームエタイ」を設立した。その後、ムエタイに続いて総合格闘技のクラスが追加された。


title: タイガームエタイ

text: 2013年以降、優勝者が総合格闘技とムエタイプログラムの奨学金を獲得できる「ファイトチーム・トライアウト」を実施しており、歴代優勝者の中にはカイ・カラ＝フランス、ダン・フッカー、ケイシー・オニール、ロマ・ルックブーンミー、後に同ジムのMMAコーチとなるジョージ・ヒックマン等がいる。


title: 寛平御遺誡

text: 鎌倉時代に書かれた『本朝書籍目録』には全1巻であることが記されているが、原本は存在しない。ただし、平安時代中期以後、多くの書物に引用され、遅くても鎌倉時代までに主要な逸文を集めた写本が作成され（国立歴史民俗博物館所蔵）、それに他の書物に採録された逸文を組み合わせることでほぼ全容が判明するとされている。江戸時代の『群書類従』（雑部）をはじめとする現行の刊本は鎌倉期の写本や逸文に依拠するところが大きい。


title: 草の乱

text: 総製作費4億5000万円は主に一般市民からの出資によって賄われ、登場するエキストラの数はのべ8000人。しかもすべてがボランティアという規模での撮影となった。同じ手法で製作された神山監督の『郡上一揆』を上回り、自主製作・自主上映の作品としては最大規模と言われている。


title: 寛平御遺誡

text: 叙位・任官をはじめとする朝廷の政務儀式、天皇の日常の行動から学問などについての注意が示されており、宮廷における年中行事の研究には欠かせない内容が含まれている。また、宇多天皇の譲位の事情や当時の宮中の人物評（藤原時平・菅原道真・平季長・紀長谷雄ら）も行っており、当時の政治史の研究にも欠かせない。


title: 草の乱

text: 秩父事件を題材にした映画の製作については、黒木和雄や山本薩夫といった巨匠たちをはじめとして多くの映画人によってこれまで何度も企画されてきたものの、そのたびに資金面・設備面など「あまりにもスケールが大きすぎる」という理由で挫折してきた。


title: 寛平御遺誡

text: 特に藤原時平を「若いが政理に通じているので顧問にして輔導に従うべき」とし、菅原道真を「鴻儒で深く政事を知るもので“新君之功臣”として信任すべき」と説き、醍醐天皇の立太子も譲位も道真だけに相談して決めたと記している。また、平季長と紀長谷雄は将来国家を支える大器になるだろうと予測し、両名を重用するように求めている（ただし、平季長は御遺誡が出されてからわずか19日後に突然の病で死去している）。


title: 草の乱

text: 神山征二郎は監督デビューして間もない頃、雑誌に連載された井出孫六の『秩父困民党群像』を読んで感動したことがきっかけとなり、いつの日か自らの手で映画化したいという夢を持ち続けてきたという。神山が岐阜県を舞台に一般市民からの出資によって完成させた映画『郡上一揆』（2000年）を鑑賞した埼玉県の有志が、「郡上一揆が撮れるなら埼玉の秩父事件も撮れるはずだ」と神山にはたらきかけた。神山自身も秩父事件の映画化は若い頃からの夢でもあり、双方の思惑が合致する形で映画化に向けて動き出すこととなったという。


title: 寛平御遺誡

text: また寛平8年（896年）に唐人李懐（李環）と面会したことは誤りであったとして、外蕃（外国）の人とは必ず御簾越しに面会するようにとも記している。これ以降、在位中の天皇が外国人と面会することは明治に至るまでなかった。


title: 草の乱

text: 2003年10月1日から12月16日まで2ヶ月半の期間を要したロケは、一部シーンを除きほとんどが秩父郡内で撮影されている。多くのキャストやスタッフが吉田町上吉田（現・秩父市上吉田）にある施設「吉田元気村」に合宿しながら撮影にあたり、室内シーンについても都内の撮影所や専用スタジオではなく、吉田元気村施設内にある無床体育館にセットを組んで撮影された。またスタッフルームもクランクアップまでこの施設内に置かれた。


title: 寛平御遺誡

text: 宇多天皇が次期天皇の決定について菅原道真以外には関与させなかったという事実は、一面において天皇や貴族社会における道真への警戒心と反発を高め、後年菅原道真が大宰権帥に左遷された事件（昌泰の変）の原因になったともいわれている。


title: 草の乱

text: 主人公・井上伝蔵の家「丸井商店」については、実際の建物が残っていた当時住み込んでいた使用人の記憶や現存する写真を頼りに、間取りや大きさを忠実に再現して復元された。この建物は、ロケ終了後「秩父事件資料館・井上伝蔵邸」として一般公開されている（秩父市吉田久長、道の駅龍勢会館脇）。また、吉田川河川敷に専用のオープンセットが建設され、大宮郷（現・秩父市中心部）や小鹿野町、下吉田村、北海道野付牛村（現・北見市。伝蔵終焉の地）などの町並みのシーンに使用された。映画撮影後は解体され、そのうち数棟が道の駅龍勢会館脇に移築・展示された。


title: 草の乱

text: 秩父神社、音楽寺、金比羅神社など、実際の事件当時その舞台となった同じ場所で撮影している。また、映画のクライマックスとなる1884年11月1日の椋神社武装蜂起のシーンについては、史実に則り、実際に11月1日の夜に下吉田の椋神社境内にて撮影された。


title: 草の乱

text: 2004年9月4日に東京有楽町スバル座で先行上映という形で封切られ、4週間にわたって上映された。公開初日は4回すべての上映で満員札止め、建物を飛び出してJR有楽町駅近くまで観客の列がのびた。さらにその期間中は常に満席状態となり、同館の動員観客数の最高記録をうちたてた。


title: 草の乱

text: 全国での単館上映やホール上映が一巡したのちは、各地で有志による自主上映会が繰り返されている。とりわけ映画の舞台となった秩父市吉田地区では、「吉田で「草の乱」をみる会」が発足し、武装蜂起の日である11月1日近辺に毎年1回上映活動を現在も継続させている。


title: 草の乱

text: 本作の撮影に参加したエキストラの中から、ロケ終了後に10数人の有志が集まって、秩父事件についての学習や草の根による本作の上映PRを目的とした『映画「草の乱」エキストラ友の会』を結成。武装農民に扮しての街頭PR活動や、寸劇を交えた秩父事件公演など、ユニークなボランティア活動がマスコミにも取り上げられ話題となった（2006年3月に活動終了）。


title: 水平多関節ロボット

text: 水平多関節ロボット（すいへいたかんせつロボット、SCARA）とは、産業用ロボットの一種で、水平方向にアームが動作するロボットである。スカラ(SCARA)とはSelective Compliance Assembly Robot Armの略であり、SCARA型ロボット、スカラロボットと言うことが多い。


title: 水平多関節ロボット

text: このロボットは4自由度構成で、平面3自由度の位置決めとアーム先端の上下運動による押し込み動作が可能である。水平方向にコンプライアンス（柔らかさ）を持ちながら最後のスライド軸は傾きにくいようになっているため、部品を押し込む動作を実現しやすい。


title: 水平多関節ロボット

text: 1980年前後に山梨大学の牧野洋教授（当時)を中心に開発された。部品の挿入やネジ締めなどといった自動組立作業に適しており、動作が速く、安価に製造できることも強みであった。1978年1月に牧野が考案し、同年4月に発足した産学連携のスカラ研究会というコンソーシアムによって開発・製品化が進められた。ロボット分野における産学連携の大きな成功例と言われている。


title: 水平多関節ロボット

text: 組み立て作業における部品同士のはめあいの際に生じる水平方向の誤差を、アームが構造的に持つ水平方向のコンプライアンスによって吸収してしまうことを意図している。一方傾き方向の剛性を高くする必要があるため、初期の試作機や製品は屏風のような構造になっていた。また、上から部品を下に押し込むという組み立ての方針から、当初は先端の上下運動に空気圧シリンダを採用していた。


title: 水平多関節ロボット

text: 現在も組み付け作業や電気回路の組立、軽量品のパレタイジングなど様々な場面で使われており、2006年には米カーネギーメロン大学のロボット殿堂入りを果たした。また、2008年には国立科学博物館が指定する「重要科学技術史資料（未来技術遺産）」第00021号として「SCARA試作機」（種別：第二種、所在地：山梨県甲府市、製作年：1980年）が登録されている。


title: トリプチケースソイ寒天培地

text: トリプチケースソイ寒天培地（トリプチケースソイかんてんばいち、Trypticase soy agar）またはトリプトンソイ寒天培地（トリプトンソイかんてんばいち、tryptone soya agar：TSA)とは寒天培地の一種である。寒天の代わりにブイヨンで調整したトリプチケースソイブイヨン培地（Trypticase soy broth）またはトリプトンソイブイヨン培地（tryptone soya broth：TSB)がある。非選択性培地であり、広い範囲の種類の微生物を培養するのに用いられる。


title: トリプチケースソイ寒天培地

text: TSAの材料には、アミノ酸といった窒素化合物の供給源としてカゼインおよび大豆粕の酵素的分解産物を用いる。炭素源にはグルコースを用いる。浸透圧の調節剤には塩化ナトリウムを、pHの緩衝剤にリン酸水素二カリウムを用いる。固形剤として寒天粉末を加える。


title: トリプチケースソイ寒天培地

text: TSAは他の培地に改変することができる。例えば、血液寒天培地（BAP）は、脱繊維素したヒツジ血液をTSAに加えて調製される。BAPチョコレート寒天培地はBAPを基に調製される。TSAの処方例を下記に示す。


title: 鈴木康大

text: 鈴木は2020年東京オリンピックのカヤックフォア（4人制）日本代表候補となっていたが、このままでは自らの出場が危ういと判断。2017年9月11日に石川県小松市で行われた日本カヌースプリント選手権大会にて、代表入りを競う相手である小松正治の飲料用ボトル内に禁止薬物の筋肉増強剤メタンジエノンを混入し、ドーピングによる失格を図った。小松は同日のカヤックシングル200メートルで1位になったが、ドーピング検査で陽性反応を示し、日本アンチ・ドーピング機構より暫定的に資格停止処分を受けた。なお、鈴木は同種目で5位だった。


title: 鈴木康大

text: このことは2018年になって発覚。鈴木が小松に科された処分を知り、良心の呵責から自らこのことを関係者に伝えたことにより発覚したとされている。1月9日に日本カヌー連盟は報道機関の取材に対して一連の事実関係について認めた。また、2010年ごろから他の選手の競技用具を盗んだり、壊したりする妨害行為を繰り返していたことも判明した。これにより日本アンチ・ドーピング機構は鈴木に2017年12月13日付けで8年間の資格停止処分を科し、小松に対する資格停止処分を取り消した。


title: ディエゴ・デ・ソウザ・ガマ・シルバ

text: ディエゴ・ジ・ソウザ・ガマ・シウヴァ（, 1984年3月22日 - ）は、ブラジル・サンパウロ出身の元プロサッカー選手。サッカー指導者。ポジションは攻撃的ミッドフィールダー、フォワード。ヴィッセル神戸在籍時の登録名はディエゴ・ソウザ。


title: ディエゴ・デ・ソウザ・ガマ・シルバ

text: SEパルメイラスの下部組織の出身。ブラジル全国選手権2部に降格した2003年に活躍し、翌年の1部復帰の立役者となった。だがその後は伸び悩み、出場機会が激減。2005年にはエメルソン・レオン監督が就任したJ1・ヴィッセル神戸に期限付き移籍するも、レオン監督の辞任とクラブのチェコ路線変更のため、試合出場はプレシーズンマッチのボルトン・ワンダラーズFC戦のみにとどまった。


title: ディエゴ・デ・ソウザ・ガマ・シルバ

text: 2007年、所属元のパルメイラスと移籍金で折り合いが付かず柏を退団し、ウルグアイのCAレンティスタスを経てJ2・東京ヴェルディ1969へ期限付き移籍で入団。FWのフッキとのホットラインでゴールとアシストを量産し、J1昇格に貢献した。翌2008年からは東京Vへ完全移籍となり、チームの大黒柱として活躍。しかしシーズン最終盤にリーグ戦の警告累積による2試合出場停止と、天皇杯・広島戦で暴力行為による退場処分を受けたため2試合出場停止の、計4試合の出場停止となった。攻撃の軸であるディエゴを欠いた東京Vの得点力は急減し、ディエゴ抜きのリーグ戦残り4試合で1点しか得点できず、最終節に1年でのJ2再降格が決定した。


title: ディエゴ・デ・ソウザ・ガマ・シルバ

text: 2011年より、チーム内での登録ポジションがFWに変更された。2月チームのキャプテンに就任。同年の6月に体調不良と家庭の事情で、2週間ほどブラジルに一時帰国している。その後J1チームでのプレーを希望したためモンテディオ山形への期限付き移籍が確定したが、この時点で既に山形のJ2降格が決定的(このシーズンでJ2降格)となっていたことなどから本人が契約の条項を盾に移籍を拒否し他クラブと競合となり、8月9日、ベガルタ仙台へ期限付き移籍。しかしチーム戦術に馴染めずリーグ戦では5試合無得点と結果を出せず、契約満了となり退団。


title: ディエゴ・デ・ソウザ・ガマ・シルバ

text: 2014年よりモンテディオ山形に完全移籍。ホーム栃木戦でハットトリックを達成する。14ゴールを決め、チームのプレーオフ進出に貢献する。プレーオフでは負傷により準決勝のみの出場となったが1ゴールを決めチームの昇格に貢献した。


title: 砂の塔 (THE YELLOW MONKEYの曲)

text: 「砂の塔」（通常盤）+「SPECIAL LIVE DVD」は、ファンクラブ限定で2016年9月25日までの期間、完全予約販売が行われた。「SPECIAL LIVE DVD」は2016年4月14日の熊本地震後、急遽決定して開催された2016年9月1日の熊本のライブハウス『B.9 V1』におけるフリーライブから5曲を収録。ライブハウスでの演奏は20年ぶり。なお、「砂の塔」ミュージック・ビデオのヒロイン坂ノ上茜は、熊本出身である。


title: 砂の塔 (THE YELLOW MONKEYの曲)

text: 「砂の塔」のミュージック・ビデオは映像ディレクター・増山準哉が監督を務めた。舞台は会員制キャバレー。ここで働く女性たちは、「絶望の赤いリボン」を結ばれている。やがて主人公の女性は、絶望を断ち切り、新しい希望を見つける。主演（主人公）はアミューズ所属タレント坂ノ上茜。坂ノ上は、ナイフを突き付ける男性との関係における「静」と、赤いリボンを切り落として駆け出す「動」を演じる。他、麗タレントプロモーションから虎谷彩夢、北野由依、杉本知佳、松元飛鳥、五十嵐正貴が出演。THE YELLOW MONKEYは2017年3月7日にスペースシャワーTVによるSPACE SHOWER MUSIC AWARDS 2017「BEST RESPECT ARTIST」（輝かしい功績を残し、多大な影響を与えているアーティストに授与される賞）を受賞した。スペースシャワーTVはSPACE SHOWER MUSIC AWARDSに先駆けて各部門の受賞候補アーティストたちのミュージック・ビデオを前月から特集し、THE YELLOW MONKEYは「BEST GROUP ARTIST ノミネートアーティスト特集」として「砂の塔」ミュージック・ビデオが放映された。


title: 砂の塔 (THE YELLOW MONKEYの曲)

text: B面「ALRIGHT」のミュージック・ビデオは夏目現が監督に起用され、撮影は2016年2月下旬に行われた。このビデオにより初めて再結成後の演奏を観ることができた。映像は楽曲の「エロス」と「野生」に着目して制作された。民族的マスク姿のダンサーたちと相い対するメンバー4人の演奏はアグレッシブ。女性ダンサーたちのうちの1人は三島くみこ、振り付けを担当したのは三島と同じダンススタジオ「Piece of modern Dance studio」に所属する舞踊家の乾直樹。このビデオは2016年MTV Video Music Awards Japanにおいて最優秀邦楽グループビデオ賞と最優秀ロックビデオ賞の候補作品になり、「ALRIGHT」ミュージック・ビデオによる受賞は逃したが、バンドは特別賞「Inspiration Award Japan」（現在の日本のミュージックシーンにおいて多大な影響を与えた邦楽アーティストに贈られる賞）を受賞した。


title: 砂の塔 (THE YELLOW MONKEYの曲)

text: CMの監督は長久允。長久によるとこのCMは、「15年ぶりに帰ってきた旦那と、15年旦那なしで強く暮らした母と娘のワンシーン」。母親役の並木愛枝がイヤホンで聴いて泣いているのは「JAM」。娘役は湯川ひな。並木と湯川は長久允の監督映画『そうして私たちはプールに金魚を、』（2016年制作）の主人公あかね役（湯川）と未来のあかね役（並木）を務めていた。長久は2016年末の朝日新聞紙上「JAM」全面広告を手掛けた。


title: テイデ山

text: テイデ山（テイデさん、Teide）もしくはピコ・デル・テイデ（Pico del Teide）は、カナリア諸島のテネリフェ島にある、スペイン領内最高峰に当たる火山。テイデ山とその周辺は、「テイデ国立公園」という面積18,900ヘクタール あまりを持つ国立公園になっており、2007年にはユネスコの世界遺産に登録された。


title: テイデ山

text: 海抜の標高は3,718メートルで、近海の海底からの高さはおよそ7,500メートルであり、スペイン領内最高峰であるとともに、大西洋の島にある山としても最高峰である。テネリフェ島それ自体が地球で第三位の規模を持つ火山になっていることから、テネリフェ島は世界第三位の火山島でもある、また、テネリフェは標高も火山島として世界第三位になっている。


title: テイデ山

text: テイデという名前は、グアンチェ族の言葉で「地獄」を意味する「エチェイデ」（Echeide）に由来する。実際、現地民にとっては、テイデ山周辺は禁忌の場所と見なされてきた。神話によれば という名前の悪魔がここに住んでいた。


title: テイデ山

text: テイデは現在は活動を休止しているが、歴史上何度も噴火を繰り返してきた。最も直近の噴火は、西斜面の噴出孔から噴火した1909年のものである。歴史上甚大な被害をもたらした噴火は、1704年、1705年、1706年のものである。この時はガランチコ () の町と主要港を壊滅させ、ほかの小さな村のいくつかも滅ぼした。1798年にも、甚大な被害をもたらした噴火は起こっている。


title: テイデ山

text: およそ15万年前には、記録に残っているものよりも大規模な噴火が起こったとされ、このときに標高2,000メートル地点の巨大なカルデラ「ラス・カニャダス」(Las Cañadas) が形成された。このカルデラは、東西15km、南北10キロメートルに及ぶものであり、その南部の構造物である「グアハラ」（Guajara）では、絶壁が標高2,100メートルから2,715メートル地点まで屹立している。標高3,718メートルのテイデ山頂自体も、その兄弟峰である成層火山のピコ・ビエホ（, 標高3134メートル）も、ともにカルデラの北半分に位置し、この先史的な噴火に続く一連の噴火で形成されたものである。


title: テイデ山

text: テイデ山は、植物の固有種の多さでも特記される。例としては、エニシダの一種であるテイデエニシダ（Cytisus supranubius, Retama del Teide）、ムラサキ科の一種で3メートルにもなるエキウム・ウィルドプレッティ、アラセイトウの一種である Erysimum scoparium などである。火山の中腹部にあたる標高1000 - 2000メートル地域には、カナリーマツ（）の森林が広がっている。


title: テイデ山

text: 火山、およびカルデラ「ラス・カニャダス」を含む周辺は、「テイデ国立公園」として保護されている。アクセスは、北東から南西へと延びる公道による。公的なバス・サービスである（テネリフェ都市間輸送）によって、テイデ - プエルト・デ・ラ・クルス（）間、テイデ - プラヤ・デ・ラス・アメリカス（）間のバスが、毎日運行されている。標高2,356メートル地点の道端からはロープウェーが出ており、頂上近くの3,555メートルまで行くことができる。ただし、頂上それ自体には、立ち入りの制限があり、立入許可証（これはサンタ・クルス・デ・テネリフェにある公園事務局で手に入る）は、頂上までの残り200メートルほどは自力で登ることを義務付けている。


title: 対句

text: 対句（ついく）とは、中国文学の修辞的技巧のひとつで、2つの句の対応する文字どうしが同一の品詞に属するように文を作ることをいう。韻文・散文の両方に用いられる。対句を主要部とした文章を駢文と呼ぶ。近体詩では特に対句を重んじ、律詩では原則として頷聯（3句めと4句め）・頸聯（5句めと6句め）が対句になっている必要がある。


title: 対句

text: もともと対句は自然発生的なもので、『詩経』や『論語』にも対句は見られる。対句の発生には中国語の単音節性がかかわっていると考えられる。六朝時代にいたって対句の技法は発展し、『文心雕龍』のような理論書も作られた。唐の近体詩では同字を使うことを避けるなど、大きく対句の規則が変化した。


title: 対句

text: うまい対を使うかどうかは文章の種類によって異なる。対聯においてはうまい対を使う必要がある。いっぽう唐以降の古体詩では古風にするために対句をなるべく使わず、対句が出現する場合は、わざとうまくない（上記の規則に反する）対句を作った。


title: 山際正道

text: 東京府出身。1925年 東京帝国大学経済学部卒。大蔵省に入り（主計局配属）、銀行検査官、朝鮮銀行、台湾銀行各検査官、銀行、秘書、調査、文書の各課長を経て、銀行局長に就任する。1945年、大蔵次官に就任するが、戦後、公職追放となる。追放解除後は日本輸出入銀行総裁から日銀総裁に就任。当時蔵相であった大蔵省入省同期の池田勇人（のち首相）らと共に日銀法改正の焦点を巡って、日本銀行と水面下で熾烈なバトルを展開した。大蔵側は池田、下村治、日銀側は松本重雄、佐々木直副総裁らを論客としていた。池田蔵相、同総理時代の日銀総裁在任中は、大蔵省と歩調を合わせて、日銀の意向とは別に、高度経済成長下、内需拡大政策をサポートするために、公定歩合を引き下げ低金利政策路線に舵をとっていた。


title: 山際正道

text: 山際の総裁退任以降も池田勇人の強い意向の下で、池田の総理退任時にすぐに発足した佐藤政権の田中角栄蔵相の下で、日銀生え抜きで“日銀のプリンス”と称されていた総裁本命候補・佐々木直を押しのけて、市中銀行（三菱）出身の宇佐美洵が日銀総裁の座に座ることとなった。日銀はこれ以後、大蔵省の積極財政路線の脇役に甘んじることとなり、文字通り「大蔵省本石町出張所」という有難くない名称までつけられることとなった。1975年3月16日没。享年75（満73歳）。


title: 杉浦茂 (オウム真理教)

text: 杉浦 茂（すぎうら しげる、1958年6月27日 - ）は、アーレフ（旧「オウム真理教」）の元幹部。ホーリーネームはヴァジラチッタ・ヴァンギーサ。東京都出身。省庁制が採用された後は、「文部省大臣」となった。


title: 三重交通モ4400形電車

text: 三重交通が湯の山温泉への観光客輸送を目的とする三重線用として、1959年8月に名古屋の日本車輌製造本店でモ4400形4401(M-1)-4401(T-1)-4401(M-2)の3車体連接車1編成を製造した。


title: 杉浦茂 (オウム真理教)

text: 1995年の省庁制廃止後は、長老部のメンバーとなり教団を運営した。「アーレフ」になっても幹部として留まり、教団の教義部門を担当していた。同年12月、名古屋地方裁判所は有印私文書偽造・同行使の罪により、懲役1年6ヶ月・執行猶予3年の有罪判決を言い渡した。