title: 秋田藤四郎

text: 本作の名前の由来は、秋田城介である秋田実季が所持していたことによる。実季は1590年（天正18年）より関白である豊臣秀吉に臣従しており、1600年（慶長5年）の関ヶ原の戦いでは徳川方に付いて戦っていた。戦後には宍戸藩初代藩主となるが、失政（別説では最上義光の讒訴）を理由に改易を受け約30年に渡り蟄居させられた。なお、秋田家は陸奥三春藩藩主として幕末まで続いた。後に豊前小倉藩の小笠原伯爵家へ伝わり、1937年（昭和12年）2月16日には小笠原忠春伯爵名義で重要美術品に認定された。その後、正確な時期は不明であるが刀剣蒐集家の永藤一（なが ふじかず、1909~1999）の所有となり、文化財保護法施行後の1959年（昭和34年）6月27日に同人の所有名義で重要文化財に指定された。指定名称は「短刀」。本作を含む永藤一の刀剣コレクションは、同人の存命中から京都国立博物館へ寄託されており、同人の死去後の2017年、遺族より他のコレクションとともに本作も同博物館へ寄贈された。


title: 秋田藤四郎

text: 刃長は22.4センチメートル、元幅は1.97センチメートル、反りは内反り。指表（さしおもて）には不動明王の梵字と煩悩を断ち切る利剣が彫られている。指裏（さしうら）には護摩箸（2本の細く短めの溝を平行に彫ったもの）を彫る。護摩箸（原義は護摩を焚く際に使う鉄箸であり、転じて不動明王の象徴）を示して不動明王の加護により所有者を護ることを祈ったものとされている。


title: 勝田駐屯地

text: 戦時中の歴史を説明する「防衛館」が併設され、戦時中の日本軍の装備が展示され、水戸水兵部隊、水戸工兵部隊、航空部隊についての説明がなされている。主にこの博物館で展示されているのは、第二次大戦時に墜落したB-29の破片や、戦闘機の搭乗員が被弾した際に着用していた「血染めの飛行帽」などがある。また、日露戦争時の軍人が着用していた軍服もある。


title: NEOGENE CREATION

text: 3曲目「Please Download」は、TOKYO FM『水樹奈々のMの世界』エンディングテーマ。水樹の声をオートチューンとボコーダーで加工した楽曲で、制作時はビブラートが加工に影響があるため抑揚を抑えたという。自分の声の加工に関しては今まで抵抗感があったが、本曲で初めて取り入れたという。


title: NEOGENE CREATION

text: 15曲目「絶対的幸福論」は、リード曲であり、TBS『ひるおび!』2017年1月度エンディングテーマ。内容は20代後半から30代の男性の気持ちを歌ったラブバラードで、結婚式で歌いたくなるような感じに仕上がっている。PVの案は当初3つあったが最終的にスタッフから評価が高かったワンカットに落ち着いたという。なお撮影は水樹と向かい合う人物以外いない状況で行われた。


title: NEOGENE CREATION

text: 2016年12月21日にキングレコードから発売された。水樹のアルバムとしては前作『SMASHING ANTHEMS』から1年ぶりのリリースとなる。制作は「STARTING NOW!」のデモテープを聴いた後に行われた。


title: NEOGENE CREATION

text: 販売形態は、CD+Blu-ray盤（KICS-93456）・CD+DVD盤（KICS-93457）・通常盤（KICS-3456）の3種リリースで、BD付限定盤とDVD付限定盤には「絶対的幸福論」のPV、本作のメイキング、TEAM MIZUKIが富士山に登頂するドキュメンタリー、NHK「水樹奈々 in 新居浜 のど自慢延長戦」のダイジェストを収録した映像が収録されている。ジャケットは、ドキュメンタリー風を意識しているため敢えてモノクロにしたという。


title: WANDA/ワンダ

text: アメリカの底辺社会に取り残され崖っぷちをさまよう女性の姿を切実に描き、1970年代のアメリカにおけるインディペンデント映画の道筋を開いたとされる作品。監督・脚本・主演を務めたバーバラ・ローデン唯一の監督作であり、当時の夫だったエリア・カザンが製作協力している。


title: WANDA/ワンダ

text: ペンシルベニア州東部の炭鉱町に住む主婦ワンダは、夫と別れ育児放棄に陥り、妹の家に身を寄せている。離婚裁判があるにもかかわらず石炭の採掘場を彷徨い、法廷に遅れて現れる。夫の供述に反論せず親権を放棄し、あっさり離婚を認める。


title: WANDA/ワンダ

text: 縫製工場の仕事を解雇されたワンダは、一夜を共にした男と町を離れるが、男はアイスクリーム店に彼女を置き去りにする。金が底をつきたワンダは、映画館で休憩をとるが、眠っている間に財布に入っていたなけなしの金も盗られ無一文になる。トイレに行くため通りすがりのバーに入った彼女は、バーテンダーと思われる中年の男にすがりつく。だがその男は、バーで強盗を働いている最中の犯罪者ノーマンだった。二人は安ホテルに泊まり、空腹のノーマンはワンダに玉ねぎを抜いたハンバーガーを買ってくるよう命じるが、注文を忘れた彼女は普通のハンバーガーを買ってきてノーマンを怒らせ、彼女は素手で肉についた玉ねぎをこそぎ落とす。そんな彼女を見捨てられないノーマンは、翌日ワンダを連れて逃亡する。ワンダは、ノーマンを"ミスター・デニス"と呼び、彼に読まされた新聞の記事からノーマンが強盗犯であると知るが、一緒に逃げる道を選ぶ。


title: WANDA/ワンダ

text: ワンダはノーマンと旅をしているうちに、身体的にも精神的にも虐待を受けるようになる。二人はショッピングセンターに行き、ノーマンは駐車場で別の車を盗み、ワンダは新しい服を買う。しかし、苛立つノーマンは、自分の好みではない服を走行中の車から捨ててしまう。しばらくして休憩を取っていると、頭上に飛んできたラジコンの飛行機に対しノーマンは大袈裟な反応を示す。ワンダは、横暴なノーマンの内に秘めた悲哀を見て、その後も行動を共にする。


title: WANDA/ワンダ

text: 二人はテーマパーク「ホーリーランド」を訪れ、そこでノーマンは福音派の父親と再会し尊敬の念を示す。ノーマンはワンダに銀行強盗の計画を打ち明け、彼女を共犯として訓練する。そして、押し入る予定の銀行の支店長宅に行き、拳銃で家族を脅す。思わぬ反撃にあったノーマンをワンダは咄嗟に庇い、支店長を服従させる。ノーマンは偽の時限爆弾を置いて支店長を連れ去り、支店長を乗せたノーマンの車と見張り役のワンダが運転する車の2台に分かれて銀行へ向かう。街に入ると道路は混雑し、二人の車に距離ができる。ノーマンは支店長を人質にして銀行に侵入するが、行員や警備員の素早い対応で速やかに警察官が突入し、ノーマンはロビーで射殺される。遅れて到着したワンダは、野次馬を掻き分け様子を見るが、すでに現場は警察官だらけだった。


title: WANDA/ワンダ

text: 再び一人になったワンダは、バーでビールを奢ってくれた男についていくが、車に乗るやいなや性的暴行を加えられそうになり、抵抗して森の中に逃げ込む。日が暮れると、ワンダは宿屋にたどり着き、見知らぬ客たちのパーティーに招かれる。民謡を奏でながら、にぎやかに楽しむ人々の中で、ワンダは一人埋もれていた。


title: WANDA/ワンダ

text: しかし後年、マーティン・スコセッシなど世界の名だたる映画作家やアーティストから「失われた傑作」と称賛されるようになり、2010年にスコセッシが運営するザ・フィルム・ファウンデーションとグッチの支援によってプリントが修復された。2017年に、「文化的、歴史的、または審美的に重要」と後世に残す価値がある映画として、アメリカ国立フィルム登録簿に永久保存登録された。


title: マリア・クリスティーナ・フォン・エスターライヒ (1858-1929)

text: マリア・クリスティーナ・デジレ・ヘンリエッテ・フェリツィタス・ライニエラ・フォン・ハプスブルク＝ロートリンゲン（, 1858年7月21日 - 1929年2月6日）は、スペイン王アルフォンソ12世の2度目の王妃。スペイン語名はマリア・クリスティーナ・デ・アブスブルゴ＝ロレーナ（）またはマリア・クリスティーナ・デ・アウストリア（）。


title: マリア・クリスティーナ・フォン・エスターライヒ (1858-1929)

text: オーストリア大公カール・フェルディナント（父はレオポルト2世の三男テシェン公カール）とその妻であるオーストリア大公女エリーザベト・フランツィスカ（父はレオポルト2世の八男ヨーゼフ大公）の娘として、モラヴィアで生まれた。異父姉にバイエルン王ルートヴィヒ3世の王妃マリア・テレジアがいる。


title: マリア・クリスティーナ・フォン・エスターライヒ (1858-1929)

text: 1879年11月、アルフォンソとマドリードで結婚し、1男2女を儲けるが、長女メルセデスと次女テレサはマリアより先に死去している。いずれも出産直後に死去しているため、産褥熱と推測される(メルセデスは末子イザベラを出産後に急死した)。


title: マリア・クリスティーナ・フォン・エスターライヒ (1858-1929)

text: 1885年に王が病死したとき、マリアは第3子を妊娠中だった。生まれた子が女児の場合は、王位につくのは長女メルセデス、男児の場合はその誕生とともに即位することに決められた。結果、生まれたのは男児だったため、アルフォンソ13世としてただちに即位し、成人するまでの間マリアが幼王の摂政をつとめた。


title: 広幡忠幸

text: 広幡 忠幸（ひろはた ただゆき）は、江戸時代前期の公卿。皇族として生まれ、のちに臣籍降下して広幡家を創設し、その初代当主となった。正式の姓名は、源 忠幸（みなもと の ただゆき）である。「忠」の字は兄・八条宮智忠親王より偏諱を賜ったものであり、やがて広幡家の通字となっていった。


title: 広幡忠幸

text: 1624年（寛永元年）に正親町天皇の皇孫で八条宮家（桂宮家）の始祖である八条宮智仁親王の第三王子として八条宮邸にて生まれる。母は宮津藩主京極高知の娘常子。1649年（慶安2年）12月11日、尾張藩主・徳川義直の長女・京姫と婚約、同時に徳川義直の猶子となる。1650年（慶安3年）1月3日、加冠の儀を行い、元服する。同年2月9日、京都を出発、2月13日名古屋に到着する。以後、名古屋城で暮らす。同年2月28日、京姫と結婚する。尾張藩からは合力米3000石を献上されていた。


title: 広幡忠幸

text: 1663年（寛文3年）11月、霊元天皇より源姓が下賜され臣籍に下ることとなった（正親町源氏）。12月には「広幡」の家号も与えられ、新たに家を興すことが許された。広幡家の公家としての家格は村上源氏嫡流の久我家と同じく、清華家とされた。


title: 広幡忠幸

text: 1665年（寛文5年）に名古屋から京都へ戻り、以降は公家町に邸宅を構え、朝廷に出仕した。同年中に従三位・権中納言を拝命し、さらに左中将に任じられている。1667年（寛文7年）に正三位となり、1668年（寛文8年）には権大納言に就任したが、その翌年に薨去している。享年46。


title: 若大将対青大将

text: 『若大将対青大将』（わかだいしょうたいあおだいしょう）は、加山雄三主演の日本映画。若大将シリーズの第17弾。この作品をもって若大将は加山雄三から（加山雄三が結成していたザ・ランチャーズのギター担当でもある）大矢茂にバトンタッチされるが、大矢主演での作品は製作されず、次作は3代目若大将草刈正雄主演の「がんばれ!若大将」、または加山主演の「帰ってきた若大将」になる。クレジット順は大矢がトップで、加山はトメ（クレジットのラストで表示される）扱いになった。更に岩内克己監督が若大将シリーズに関わるのはこれが最後。1971年1月9日公開。東宝製作。


title: 若大将対青大将

text: 青大将こと石山新次郎が、8年がかりでやっと京南大学を卒業出来た。さっそく卒業祝いを、若大将こと田沼雄一の後輩・太田茂夫の母の春江が経営するドライブイン「オーク」で盛大に行われた。その席上、田沼は太田に「若大将」の座を譲り、更に石山も後輩の学生に「青大将」の座を譲った。それから数日後、新次郎が父・剛造の経営する石山商事に入社。新次郎はOLの塚本節子に一目惚れするが、節子は雄一が好きだという。そんな折、剛造から、英語の達者な若者をニューヨーク支店に栄転させるということを聞き、チャンスとばかり雄一を指名。かくして雄一はニューヨークへ旅立つ。新次郎は今だとばかり節子に接近しようとするが、茂夫に邪魔される。それもそのはず、雄一は茂夫に節子の事を頼まれていたのだ。ヤケクソになった新次郎は、茂夫のGF・森山圭子に、節子を茂夫の恋人だと言いふらし、挙句の果てに、ニューヨークから帰って来た雄一が連れて来たバイヤー・キャッシーを、節子に「雄一の恋人」と言いふらした。やがて、鈴鹿サーキットでのグランプリの日、雄一から茂夫の気持ちを聞いた圭子は、鈴鹿に直行した…。


title: ピロロキノリンキノン

text: ピロロキノリンキノン (Pyrroloquinoline quinone, PQQ) は、1964年にJ.G. Haugeらにより、細菌のグルコース脱水素酵素に含まれるニコチンアミドとフラビンに次ぐ3番目の酸化還元補酵素として見出された。 一方、AnthonyとZatmanも、アルコール脱水素酵素に未知の酸化還元補酵素があることを見出し、これをMetoxatinと名づけた。


title: ピロロキノリンキノン

text: 1979年に、Salisburyら、およびDuineらのグループが、メチロトローフ（メタノール資化菌）のメタノール脱水素酵素からこの補酵素を抽出し、その分子構造を同定した。Adachiらのグループは、酢酸菌の脱水素酵素にもPQQが含まれることを見出した。


title: ピロロキノリンキノン

text: 1989年に、RuckerらのグループによってPQQ欠乏食を与えたマウスが種々の異常を呈することが報告され、PQQが哺乳類でも補酵素として働いている可能性が示唆された。哺乳類において、アミノアジピン酸セミアルデヒドデヒドロゲナーゼ（AASDH）がPQQを補酵素として利用していると考えられたことから、PQQがビタミンである可能性が指摘されたが、AASDHがその活性にPQQを必要とするとの直接的な証拠はなく、Ruckerらのグループも、PQQをビタミンと呼ぶには証拠が未だ充分ではないとしている。


title: タワー111

text: タワー111（タワートリプルワン）は、富山県富山市にある地上22階、地下1階、高さ111.0mで富山県で一番高いビル。情報通信企業（独立系システムインテグレーター）のインテックの本社が入居し、登記上本店所在地となっている。


title: タワー111

text: インテックの創立30周年記念事業として建設され、1994年に完成。インテックの他にもテナントが入居し、多目的ホールであるスカイホールがある。かつては最上階に一般開放された展望室があったが、現在はインテックホールディングスグループの受付があるため一般の来場者は利用できない。


title: タワー111

text: オフィステナントとして、2004年に日本海側初の国連関連機関である国連環境計画（UNEP）北西太平洋地域海行動計画（NOWPAP）地域調整部富山事務所が、また、同年、地元自治体の誘致活動により、米国AIGグループのAIU保険会社国内コールセンターと、同グループのアメリカンホーム保険会社のコールセンターが入居した。


title: タワー111

text: 愛称であるタワー111の由来は、高さが111メートルであることの他、インテックの前身である富山計算センター設立日である1月11日、インテックが東証2部に上場した日である11月1日、竣工年の1994年が富山県の置県111周年であることとなっている。


title: タワー111

text: クリスマスシーズンになると、ビル南側の窓を活用しクリスマスツリーを浮かび上がらせる「クリスマスイルミネーション」を行っている（天皇誕生日の前後で年により実施日が異なる）。当日の模様はテレビや新聞に必ず取り上げられ、地元では恒例行事となっている。


title: 鳥の詩 (杉田かおるの曲)

text: 杉田かおるが出演した日本テレビ系ドラマ「池中玄太80キロ」の挿入歌として発表されたこの曲は、オリコン週間チャート最高10位、（公称では約40万枚）を売り上げるヒット作となり、杉田自身の代表曲ともなった。しかし、この後はヒット曲に恵まれず（2007年7月現在、オリコンシングルでチャートインしたのは本作と本作の再発盤の2作のみ）、杉田は歌手として「一発屋」の扱いを受けている。


title: 鳥の詩 (杉田かおるの曲)

text: TBSテレビ系「ザ・ベストテン」では10位以内のランクインは成らなかったが、1981年9月24日放送の「今週のスポットライト」で1度限りの出演を果たす。ほか日本テレビ系列の「ザ・トップテン」では、1981年9月14日に「話題曲コーナー」で初登場の後、同年10月5日放映時に第10位で唯一のランクインと成った。


title: 古賀瑠

text: 2014年、ミュージカル「王様と私」を皮切りに次々と舞台に出演。｢忍たま乱太郎｣(鶴町伏木蔵役)、｢BROTHERS CONFLICT｣(朝日奈 弥役) 等の2.5次元作品、またミュージカル｢ビリー・エリオット〜リトル・ダンサー〜｣(マイケル役)等、幅広く活躍。2018年、｢リサとガスパール THE MUSICAL｣では主演ガスパール役、｢えんとつ町のプペル｣ではメインキャストのルビッチ役に抜擢され、大きな注目を集めた。2019年と2020には｢アイ★チュウ ザ・ステージ Stairway to Etoile｣に及川桃助役で出演していたが、2020年8月1日に卒業した。


title: フレンチ・コネクション2

text: ニューヨークで取り逃がした麻薬王・シャルニエを追って、“ポパイ”ことドイル刑事（ジーン・ハックマン）はフランスのマルセイユに飛ぶ。しかし、ドイルがマルセイユに居ることを知ったシャルニエ（フェルナンド・レイ）は、逆にドイルを拉致監禁し、情報を聞き出すため麻薬投与という拷問にかける。その後、解放されたドイルは麻薬中毒のままでは失職するため、フランス警察のルノーに軟禁され禁断症状と戦うことになる。麻薬を克服したドイルは単身敵のアジトへ乗り込んで取引の情報を聞き出し、シャルニエを追い詰めにかかる。


title: 総理の椅子

text: 『総理の椅子』（そうりのいす）は、国友やすゆきによる日本の漫画。副題は"The Prime Minister's Power"。『ビッグコミックスペリオール』（小学館）にて連載された。監修協力は縣山文博。


title: 網野駅

text: かつては待合室にキヨスクが設置されていたが2011年4月29日をもって閉店し、売店施設とも撤去された。2013年10月1日に「京丹後市観光情報センター」が開設された。同時に京丹後市観光協会（現・京丹後市観光公社）事務局も丹後地域地場産業振興センター（アミティ丹後）から駅舎内に移転した（後に再び丹後地域地場産業振興センター（アミティ丹後）内に移転）。


title: WWWA世界タッグ王座

text: WWWA世界タッグ王座（"World Women's Wrestling Association World Tag Championship"）は、全日本女子プロレスが管理、WWWAが認定していた王座。


title: WWWA世界タッグ王座

text: 1971年、WWWAがAGWAを吸収して最後のAGWAインターコンチネンタルタッグ王者であった京愛子&ジャンボ宮本組を初代王者に認定。6月30日、全日本女子の放映権を持っていたNETテレビの番組「23時ショー」で京&宮本組対パティ・オハラ&テキサス・レッド組戦が放送されて、NETスタジオで試合に勝利した京&宮本組の初代王者認定式が行われたが試合に対する不満を理由に返上。7月1日、京&宮本組対オハラ&レッド組による第2代王座決定戦が行われてオハラ&レッド組が第2代王者になった。


title: 山科言経

text: 天文22年（1553年）、11歳で従五位上・世襲の内蔵頭に任ぜられた事から衣冠や衣文を始めとする有職故実に通じていた事が窺える。11歳の元服は､一般の人の元服年齢とされる15歳よりかなり早いが、公家の世界では通常の事だったようである。元亀元年（1570年）に従三位、元亀2年（1571年）に参議、天正5年（1577年）に権中納言。天正13年6月24日（1585年7月21日）、冷泉為満・四条隆昌と共に勅勘を蒙り、京都から出奔した。理由は判然としないが、山科家領と禁裏領（天皇の私領）との間で年貢の徴収をめぐって争いがあったためとも言われる。縁戚関係にあった本願寺の庇護を受け、本願寺の京都移転に伴って言経も京都に戻ったが、なお勅勘は解除されなかった。


title: 山科言経

text: 天正19年（1591年）2月26日､梅庵（大村由己）の斡旋により徳川家康との面会を約束された。言経は梅庵と共に家康を訪問した時に「家康卿大納言殿」と二重の敬語で記しており、よほど感激していたと思われるが、この日は留守のために会えず、対面できたのは30日になってからである。手土産に「公事根源抄」と三条西実隆の懐紙（三首）を持参した。同年3月20日、家康から10日間の扶持5人分、二斗五升を与えられる。文禄元年（1592年）9月18日、家康同意の下、豊臣秀次に召し抱えられ蝶者として働く。秀次事件では連座の対象となったが石田三成によって容疑が取り消された。その後、家康の強い推挙で、慶長3年12月7日（1599年1月3日）になってようやく赦免され、朝廷に復帰した。慶長7年（1602年）、正二位。言経は豊臣秀次の内情や豊臣一族の事情を逐一事細かに家康に報告している様子が『言経卿記』の随所から見られる。


title: 山科言経

text: 医療・療治の知識があり、豊臣政権の番医とも親しくしていた事が知られている｡言経の医療は収入を得るためのものではなく､患者は言経との間に何らかの関係性を持つ者に限られ､日常的に言経を世話する立場の患者ほど､医療に関する直接的な謝礼をしない傾向にあった｡患者から金品がもたらされる事例は割合としては少なく､謝礼すること自体やその内容があらかじめ決められてはいなかった。


title: 山科言経

text: なお、言経の京都不在中、山科家は断絶したものとみなされ、四辻公遠の子教遠を言経に代わる当主として立てて山科家の再興が行われた。ところが言経の復帰で教遠の養子教利は山科家当主の地位を失い、彼のために新しい家（猪熊家）を創立して処遇される事となった。この人物が猪熊事件を起こす事になる猪熊教利である。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: ブナ科樹木萎凋病（ぶなかじゅもくいちょうびょう、英名：Japanese oak wilt、かつてはmortality of oak treesもよく用いられた）とは、コナラ属を中心とするブナ科樹木に発生する病気。通称はナラ枯れやナラ類の集団枯損、以下でも「ナラ枯れ」を用いる。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: 盛夏から晩夏にかけて表れる葉の萎れがこの病気の兆候である。その後1週間から2週間程度で葉の色は急速に褐色に変わり全身枯死に至る。枯死木の根元には細かい木屑が散乱し、幹には小さい穴が多数認められる。枯死木を伐採すると辺材部は茶色に変色している。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: ナラ菌"Raffaelea quercivora"と呼ばれる菌類の一種の感染による。ナラ枯れ枯死木からはカシノナガキクイムシ（"Platypus quercivorus"、以下ナガキクイムシ）と呼ばれるナガキクイムシの一種が高確率で発見されることが知られていた。戦前から欧米で蔓延し大きな問題となっているニレ立枯病（オランダニレ病）のようにキクイムシやその近縁の昆虫類は樹木の病原菌を媒介することがあるため、本病に付いても何らかの病原菌が関与しているものとして研究がすすめられた。1998年、森林総合研究所の研究グループが枯死木の変色木材内・およびキクイムシ体表などから見慣れない菌が高確率で発見される現象を報告、さらに接種試験後のミズナラの枯死と病原体の再分離を確認し、病原と同定された。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: 罹病個体における着色溶液の投与の結果などから、ナラ菌の感染からナラ類の枯死に至るメカニズムは欧米で蔓延するニレ立枯病（オランダニレ病）のそれと似ており、菌の感染により樹木側が防御反応としてチロースなどを形成して管類を閉塞し菌の拡大を防ぐことを試みるが、これにより道管も閉塞し水を吸い上げられなくなって枯死してしまうのだと考えられている。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: "Raffaelea"属菌は世界で10種あまりが確認されており、そのほとんどがキクイムシ・ナガキクイムシから検出されているという。植物に関する病原性を引き起こすことを知られているものは知られていなかったが、本病の発見に続く形でアメリカにおいて"R. lauricola"。や"R. canadensis"がクスノキ科樹木、韓国において"R. quercus-mongolica"、ヨーロッパにおいて"R. canadaensis"や"R. montetyi"がブナ科樹木を枯死させる例が近年相次いで報告されている。媒介者はほとんどが本病と同属の"Platypus"属のナガキクイムシ類、アメリカの例のみキクイムシの一種"Xyleborus glabratus"だという。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: キクイムシ・ナガキクイムシ類はゾウムシに近い種類の甲虫で、その名の通り木を食べる。多くは地味な体色で小さいが非常に多くの種類が知られる。キクイムシ科、ナガキクイムシ科などいくつかの大きなグループがあり、本病のカシノナガキクイムシはナガキクイムシ科に属する。山形県における観察ではこのキクイムシは6月から7月にかけて枯死木内で羽化し。このキクイムシの成虫にはナラ菌を蓄える場所がある。彼らは羽化後、直ちに新しい木に潜り込む。この時フェロモンによって何十匹ものキクイムシが同じ木の同じような高さに集まり潜り込むという性質があり、これをmass attackなどと呼ぶ。この性質がナラ菌の病原性を強めることを助けるという見方があり、単独では小さい範囲で繁殖し僅かな通水障害しか起こさないナラ菌ではあるが、ナガキクイムシが同じような場所に多数潜り込むことによりナラ菌が広範囲で通水障害を起こし病原性を発揮するというものである。ナラ菌を人工的に接種する場合も接種箇所は多い方が病原性は強いという。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: カシノナガキクイムシは大径木を産卵対象として好み、大径木からの成虫脱出数が多いことから、大径木の増加が被害の増加に拍車をかけているのではないかという見方がある。ナラ類は萌芽能力に優れるものが多く、かつての薪炭林（里山だけでなく奥山にも多い）では定期的に伐採してはシイタケのほだ木や薪炭の原料にしていたので林内は若い木ばかりであった。しかし、家庭燃料が石油やガスに代わりナラ林は定期的な若返りをしなくなった。このためにキクイムシ繁殖に好適な環境になり生息密度が増えた結果このような被害をもたらしているというものである。ただし、公害や地球温暖化の影響も指摘されており、温暖化の影響については、夏期の高温・少雨の影響が取り上げられることが多いが、それよりも、冬期の高温や春期の降水量の増加が被害を助長している可能性が指摘されている。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: 媒介者であるキクイムシを駆除することで病気の蔓延を防ぐというもので現在主流の方法である。具体的には、多数の成虫が脱出する枯死木を切り倒して袋を被せ、薬剤でくん蒸する方法が各地で実施されている。また、キクイムシの脱出前に健全木を切り倒して丸太を並べ、それに誘引・穿孔させて、焼却などによって駆除する餌木誘殺が、1930年代より実施されている。合成したフェロモン剤を餌木丸太に設置して捕獲数を増やす試みも始まっている。その他、雄が発散する集合フェロモンを利用して誘殺するため、ペットボトルで作成したトラップを木に吊す方法が開発され、これによって数十万頭が捕獲され、被害が抑えられた例がもあり、各地で導入が始まっている。キクイムシの穿孔を受け始めた木に殺虫剤を散布する方法でも防除に成功した事例がある。先例となるニレ立枯病においてはキクイムシ駆除を目的に散布されたDDTによって小鳥が変死するなどの影響が見られた民衆の大規模な反対運動が繰り広げられ殺虫剤散布は中止された。この運動のきっかけになったのがレイチェル・カーソン著の「沈黙の春」である。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: 媒介者であるキクイムシの穿孔を防ぐため、木の幹をビニールシートや粘着紙で覆ったり、粘着剤を塗布する方法も開発されている。韓国での同様の被害では、粘着性のあるシートを、毎年、数十万本に被覆するという対策を行ってる。


title: ブナ科樹木萎凋病

text: 日本で代表的な樹木病害であるマツ枯れ（マツ材線虫病）が戦前から記録が残り、原因究明が進められていたのに対し、ナラ枯れの歴史は浅く被害の顕在化と本格的な研究は1980年代に入ってからである。ただし、それ以前にも時折ナラ枯れらしき枯れ方をする個体はあったという。


title: ビリー (雑誌)

text: スカトロから死体・獣姦・SM・児童買春・切腹マニア・幼児プレイ・ロリコン・ドラッグ・シーメール・アナルマニア・フリークス・ボンデージ・フィストファックまで豪華なラインナップで綴る悪趣味の限りを尽くした日本を代表する伝説的変態総合雑誌であり、鬼畜系と呼ばれるエロ本の草分けとして名実ともにエログロ雑誌の一時代を築き上げた。


title: ビリー (雑誌)

text: 1981年6月創刊。元々本誌は高橋という白夜書房の新入社員が「芸能雑誌を作りたい」という一言から始まった雑誌で、当初はその後の路線からは想像が付かない位に至って普通の真面目な芸能インタビュー雑誌だった。誌名はガンマンのビリー・ザ・キッド、ジャズ歌手のビリー・ホリデー、ピアニストのビリー・ジョエルの3人のインパクトある生き方に共感して「新しいインタビュー雑誌を作ろうとした」のが由来と元編集長の中沢慎一は述べている。


title: ビリー (雑誌)

text: しかし、白夜書房の返本記録率を作るほどの売れ行き不振（返本率が7～8割を超えたという）から半年足らずで大幅に路線変更となり、責任を感じた高橋は雑誌から降板。初代『ビリー』も3号で休刊した。その後、本誌は1981年12月号よりB5判型からA4判型になって復刊するが、それでも当初は思うように部数が伸びなかったという。この頃、本誌の下請けになった編集プロダクション「VIC出版」の小林小太郎が実質的な編集権を主導、1982年2月号より変態路線に誌面刷新し「排泄系ビニ本特集」を組む。さらに同年3月号からは「スーパー変態マガジン」（のちに「変態」がひらがなの「へんたい」になる）をキャッチフレーズにスカトロ特集を組むなど国内のサブカル史に名前を残す伝説の変態雑誌に変貌を遂げた。さらに同年5月号から小林小太郎主導で死体写真を初めて誌面に掲載し、最盛期には7万部を超えた。以後『ビリー』はこの路線で独走することになる。なお、同誌の路線変更の経緯は白夜書房から同時期に刊行されていた『ヘイ!バディー』『漫画ブリッコ』がロリコン雑誌に転向した経緯とよく似ている。


title: ビリー (雑誌)

text: その後、スーパー変態マガジンになってからは返本率が2割にまで下がり、その先鋭的な編集方針は当時のサブカル・アングラ界隈にも少なからぬ認知度と知名度、足跡を残した。また石野卓球、大槻ケンヂ、ピエール瀧、山田花子、掟ポルシェらサブカル系の著名人も学生時代に本誌から絶大な影響を受けたことを後に語っている。


title: ビリー (雑誌)

text: ちなみに当時の一般的なエロ本は撮り下ろしのヌード写真が主体であったが、本誌ではライターによる読み物などサブカルチャー系の記事・情報が非常に充実していた。元編集長の中沢慎一によれば「売れない雑誌を引き継いだわけだから、いかに安く作るかを考えて、ライターに原稿料を払った方が面白いものが出来ると思った」とのことで、コストが掛かる撮り下ろしのヌードを出来るだけ減らし、代わりに低予算で済む読み物の記事を充実させたのだという。結果的に本誌は「活字の多いエロ本」の草分けとなり、1980年代以降のエロ本界に変革をもたらすことに繋がった。


title: ビリー (雑誌)

text: ちなみに編集発行人の名義は中沢慎一だが、実質的な編集は前述の経緯から小林小太郎とされ、同誌で編集や執筆を行った永山薫は「（小林が）実質的に変態版『ビリー』の初代編集長」と語っている。一方で小林はインタビューで「死体とかグロなもんについては素人ですよ。『Billy』以前は死体写真に対する興味はゼロだった。平口広美さんのところで死体写真集を見たときに、これはいけるってピンときたけど、その後も特別な愛着はない。でも載せるとかえって周りが盛り上がっちゃってね。読者の方が絶対詳しいですよ。でもどうせやるのなら人間の中にあるヘンなものを全部暴き出すところまでやりたかった」と回想しており、別段自身に変態的な特性は無かったとしている。また小林によれば読者アンケート人気を一切無視した編集方針をとっていたようで「読者に主導権は渡さない、向こう主導になると終わりだと思ってやってた」とも後に語っている。


title: ビリー (雑誌)

text: 当時の白夜書房では本誌以外にも末井昭編集の写真雑誌『写真時代』や高桑常寿編集のロリコン雑誌『ヘイ!バディー』などアングラ寄りでサブカルチャー色の強い過激なエロ本が人気を博していた。しかし「スーパー変態マガジン」を自称する本誌はその名の通り人の殺し方、美味しいうんこの食べ方、切腹マニアによる腹の切り方、変態写真投稿コーナーなど殆ど変態総合雑誌の様相を呈しており、エロ本とはいえ商業誌としては当時でも余りに斬新な異端ネタが満載であった。当然3誌とも都条例の不健全図書指定に幾度となく引っかかっており、その中でも同誌は当局の警告を度々受けていた。


title: ビリー (雑誌)

text: 結局『ビリー』は1984年11月号が都条例の不健全図書に指定され、やむなく休刊するも、同年12月号より『Billyボーイ』として新創刊する。『Billyボーイ』は『ビリー』を青年向けにライトにシフトした装いだったが、全く内容が変わっておらず、条例違反により1985年8月号をもって無事廃刊となった。廃刊に寄せて同誌編集者の吉武政宏は「売れなくて廃刊になるなら納得もできるが、都条例第8条に連続2回ひっかかるという最悪の事態。不健全図書として今後の発売の見通しが悪く、あえなく廃刊することに決定しました。長い間ビリーを愛読してくれた皆さん、ありがとう」と編集後記で語っている。以来、白夜書房は変態そのものをコンセプトにした雑誌を出していない。


title: ビリー (雑誌)

text: また時期を同じくして白夜書房のロリコン雑誌『ロリコンランド8』（『ヘイ!バディー』1985年9月号増刊）が猥褻図画頒布の容疑で摘発され、発禁処分となる。その後『ヘイ!バディー』本誌も「少女のワレメが出せなくなった」ことを理由に1985年11月号をもって廃刊となった。ちなみに高桑常寿編集長の最後の言葉は「ロリコン＝ワレメでワレメが見えないロリコン雑誌はもはやロリコン雑誌ではありません」である。


title: ビリー (雑誌)

text: 『ビリー』『ヘイ!バディー』の両誌に寄稿していた青山正明は2誌廃刊の最たる理由として「失敗したのはA4のグラフ誌であんなことやっちゃったっていう。やっぱり目立ちますからね。目立つところに置かれちゃうし、それで当局に目をつけられて、過激なことができなくなった」と指摘している。その後、エログロナンセンス文化の受け皿であったエロ本は80年代後半以降、ロリコン・美少女路線に押され、鬼畜系は不毛の時代が続いたという。


title: ビリー (雑誌)

text: なお荒木経惟、森山大道、渡辺和博、糸井重里、上野昻志、南伸坊、高杉弾、岡崎京子、赤瀬川原平らが作品を発表していた末井昭の『写真時代』は『ビリー』『ヘイ!バディー』廃刊後も唯一生き残り刊行が継続されたが、荒木らの過激な表現で警視庁から数々の呼び出し注意を受けた末「被写体の女性のパンティの食い込みが激しすぎて女性器が見えそうだった」ため1988年に回収処分を命ぜられ、そのまま廃刊に追い込まれた（『写真時代』については末井昭編集長の自伝小説『素敵なダイナマイトスキャンダル』に詳しい）。


title: ビリー (雑誌)

text: 『Billyボーイ』廃刊後、同誌編集部が中心となって創刊した『Crash』（白夜書房、1985年 - 1997年）が事実上の後継誌とされている。また小林小太郎は後に90年代版『ビリー』を標榜した隔月刊ポルノ雑誌『TOO NEGATIVE』（吐夢書房、1994年 - 2000年）を創刊。同誌ではトレヴァー・ブラウンを起用し、死体写真家の釣崎清隆を輩出するなど大きな功績を残した。一方、青山正明は鬼畜系ムック『危ない1号』（データハウス、1995年 - 1999年）を創刊し、同誌は世紀末の日本に鬼畜ブーム・悪趣味ブームを巻き起こす起爆剤の役割を果たすことになる。


title: ビリー (雑誌)

text: 『ビリー』最大の功績は変態性欲から一切の美学や思想を排して即物的に扱ったことにあったという。本誌で記事を書いていた下川耿史は『ビリー』の魅力について「死体をアートに見せようとか、スカトロに文化史的な意味を見いだそう、なんていうことをこれっぽっちも考えなかった点がすばらしい」と語っており、同様に永山薫も「『ビリー』がすごかったのはコンテキストさえ変えちゃえば文化になるようなことを、文化にしないでやってたっていうこと。それがやっぱり面白いと思うんですよ」と述懐している。これについて編集長の中沢慎一も「見せ物に撤していましたね。気取ったり、媚びたりしないで、実際あるものをそのまま見せ付けた雑誌でした」と当時を振り返っている。


title: ビリー (雑誌)

text: つまり本誌が真の意味で異端であったのは、単に死体写真や変態写真が大量に載っているからではなく、それまで一部のインテリ層のみが高踏趣味として触れてきた悪趣味文化を中学生でも楽しめるエンターテインメントとして取り上げたオルタナティヴな視点にあった。もちろん同誌が登場する以前から悪趣味を扇情的に取り上げた雑誌はあったものの、大抵は自販機本やミニコミ誌などの片隅にひっそりと掲載されている程度で特段目立つものでもなかった。また、それ以外の場合だとペヨトル工房の『夜想』「屍体」特集をはじめ耽美的ないし法医学的な観点から取り扱われることがほとんどだったため、当時の出版業界には変態や悪趣味など鬼畜系サブカルチャーが商業的に成功するだけの力場を持ちあわせていなかったのである。


title: ビリー (雑誌)

text: 本誌について白夜書房出身の風俗ライター・ラッシャーみよしは「ウンコだSMだフィストファックだ死体だ奇形だ。言ってみれば『クイックジャパン』と『危ない1号』と『GON!』を全部ぶっこんだような雑誌」「もっとも『危ない1号』の青山正明編集長はこの頃の白夜書房のメイン・ライターだけど。それはともかく『ビリー』の衝撃というのは他に似た雑誌がなかっただけにものすごいもので、毎月、毎月、うひゃあとか、こんなんありィみたいな感動にうちふるえていたわけさ」と後年回想している。


title: ビリー (雑誌)

text: 編集発行人の中沢慎一によれば「その頃ね、変態写真があったの。結果的に下請けとして組むことになるVIC出版にオシッコ物とか変態物のビニ本の写真があったのよ。ただ裸の写真載せても売れないだろうっ、てんで変態雑誌にチェンジしたの」と証言しており、一方で実質編集長だったVIC出版の小林小太郎は「漫画家の平口広美さんと親しかった中沢さんが、彼にインタビューしてやってくれって言うわけ。（中略）終わった後の雑談で『最近何か面白いことありました?』『死体写真集が手に入った』って。何か、南伸坊さんから頂いたらしいんだけどね。で、平口さんからそれを見せてもらった、その瞬間だよ。あ、これだ、って。いけるぞ、って」と証言している。


title: ビリー (雑誌)

text: 総括するとVIC出版が編集していたビニ本の変態写真にヒントを得た中沢が変態のコンセプトを雑誌に打ち出し、同誌に死体写真を載せるなどして鬼畜系／ゲテモノ路線を加速させたのは小林ということになる。後に小林は「今でもやっぱりあれに似た雑誌って無いね。ほんとに好き勝手に作ってたんだよね。あの視点ってのは俺、今も変わってないよ。よくやらせてくれたよね。でも、後で分かったんだけど『何やってもいいよ』って中沢さんが言ってくれたのは、その頃白夜が経営ヤバくて、もう開き直ってたってことらしいよ。でもそのおかげで『Billy』が誕生して、最終的には7万部いってたんだから、驚異的だよね、ああいう内容でさ」と回想している。


title: ビリー (雑誌)

text: また同誌誕生の経緯には「売れない雑誌をいかに安く面白く作るか」という試行錯誤と「凄ければなんでもあり、面白ければそれでいい」というインパクト重視の基本姿勢が前提にあり、たまたまインパクトの強いものとして取り上げたものが「変態」「死体」「排泄」「切腹」「殺人」「獣姦」などであったという。そして、それらの企画を全承諾した中沢編集長の無頓着な性格と白夜書房（当時）の無節操な体質が功を奏して、ここに日本雑誌史上最低最悪の変態雑誌が爆誕したのである。


title: Dell Inspiron

text: Inspiron（インスパイロン）は、デルのパーソナルコンピュータ (PC) のブランドの1つである。従来デルのコンシューマー向けラップトップPCのブランドだったが、2007年6月に同社デスクトップブランドであるDimensionが統合され、デスクトップ、ラップトップ共に同社のコンシューマー向けのメインストリームブランドとなった。


title: Dell Inspiron

text: 全機種BTO対応。本ブランドに限らず、デルの製品の全てにいえることであるが、コストパフォーマンスに優れているのが最大の特徴で、他メーカーと比べて安価で高スペックのPCを購入できる。なかでも、ラップトップPCの場合には変更が容易でないグラフィックボード等で高性能なものを選択できる利点があり、3Dゲームなど高スペックなグラフィックボードが必要なユーザーに好まれる。その反面、ソフトウェアは必要最低限のものしかインストールされておらず、必要なものを買い揃える必要がある。しかし、そのことは他社PCのように、インストールされているが使用しないソフトウェアがリソースを食うことで生じるパフォーマンスの低下を防げるため、必要なソフトウェアを厳選できる中級者以上のユーザーにとっては、喜ばれることでもある。


title: Dell Inspiron

text: 上記1420、1520、1720が同ブランド上の主力商品。それぞれ14.1インチ、15.4インチ、17.1インチのワイド液晶を採用。解像度等は選択可。インテル製CPU採用。NVIDIA製グラフィックボード選択可。ほぼ同性能、同価格帯となっており、ニーズに合わせた選択が可能。ただし、最小の1420でも厚さが32ｍmあるため、頻繁なモバイル用途にはあまり向かないと思われる。


title: Dell Inspiron

text: Inspiron XPSシリーズはアメリカなど欧米市場限定のモデルだったが、2006年5月9日よりm1710の販売を日本で開始した。2005年にSonomaプラットフォームを導入した6000と9300が登場するまでは、最速モデルとしてプレスコットコアのPentium 4を搭載した9100があった。


title: 久世駅

text: 「久世駅前」停留所からは中国勝山駅方面や、天満屋バスセンター方面の岡山 - 勝山線（中鉄北部バス、両方向乗降可能）が連絡する。また、「久世駅」停留所を発着する旭川さくらバスの1便は福渡駅（津山線）方面岡山市バスへ接続する。


title: 大森兵蔵

text: 大森 兵蔵（おおもり ひょうぞう、1876年3月14日 - 1913年1月13日）は、YMCA体育教授。岡山県出身。バスケットボールとバレーボールを日本に初めて紹介した人物である。日本初のオリンピックチーム監督。


title: 大森兵蔵

text: 東京高等商業学校（現一橋大学）を卒業後、明治34(1901)年に渡米し、スタンフォード大学経済学部を経て、1905年からマサチューセッツ州スプリングフィールドにある国際YMCAトレーニングスクール（キリスト教布教のための指導者養成学校。現スプリングフィールド大学）で学んだ。当時米国は植民支配の新手法としてスポーツの利用を考えており、異教徒大量改宗を欲する英米仏のキリスト教会の熱心な活動を背景に、YMCAは英米スポーツをアジアに導入する主機関となり、1889年にはその第一号として日本YMCAが設立されていた。その後国際オリンピック委員会の支援を得るためにYMCAはアジア各地のキリスト教系学校や前述のトレーニングスクールでスポーツ指導者を多数育成し、大森もその一人であった。


title: 大森兵蔵

text: 1907年に同校を卒業し、20歳上の画家アニー・シェプレー（日本に帰化した後大森安仁子と改名）と結婚、1908年に帰国し、東京YMCAでバスケットボール、バレーボールを日本に初めて紹介する。1911年に、セツルメント運動の一環として妻とともに社会福祉施設・有隣園を設立したほか、同年嘉納治五郎とともに大日本体育協会（現日本体育協会）を設立してその理事となり、嘉納と日本オリンピック委員会（JOC）を設立。国際オリムピック大会選手予選会の開催のために京浜電気鉄道（京浜電鉄）と交渉して、毎年競技会を開くという約束で羽田運動場の自転車競技場だった場所に新しい陸上競技場を建設してもらった。翌1912年、日本が初出場したスウェーデンのストックホルムオリンピックに日本選手団の監督として参加する。1913年、オリンピックからの帰国途上、妻の親族が住むブルックリンに立ち寄ったのち、日本行きの船を待っていたカリフォルニア州パサデナで持病の肺結核の悪化により36歳にて死去。


title: 大森兵蔵

text: 妻・安仁子（1856年 - 1941年、旧名・、兵蔵と結婚後来日し日本に帰化）は農場管理人の娘としてセントクラウド (ミネソタ州)で生まれた。先祖は1635年に英国マンチェスターからの移民。アニーが17歳の1873年に父親は一財産を作るべくカルフォルニアで農場経営に臨んだが、翌年何者かに絞殺されたため、収入の途絶えた母親は子供たちを連れてボストンに移り、安下宿屋を始めた。妹が裕福な実業家と結婚したことで、アニーは画家を志し、ニューヨークでハリー・シドンズ・モウブレーに師事したのち、パリのアカデミー・ジュリアンで学び、帰国後、肖像画家として活動。ウィンダム郡 (コネチカット州)ウッドストックの自宅のコックとしてYMCAの学生だった大森を雇ったのがきっかけで、1907年10月1日、51歳で30歳の大森と結婚し、来日。夫とともに社会福祉施設・有隣園を設立し、夫没後もその運営を続ける一方、日本の古典文学の翻訳も手掛けた。


title: 五十鈴依媛命

text: 『日本書紀』の安寧紀によると、五十鈴依媛命は事代主神の少女（おとむすめ）とあり、これは綏靖紀二年条に「（安寧天皇の父である綏靖天皇は）五十鈴依媛を立てて皇后と為したまう。すなわち天皇の姨（みおば）なり」とあるのと合致する。なお、『古事記』には五十鈴依媛命は登場せず、河俣毘売が綏靖天皇の皇后である。


title: 太郎冠者

text: 狂言においては主に仕える召使いの筆頭として登場するが、演目によってその性格は大きく異なる。冠者は「成人した男子」を指す語で、『礼記』の冠義にある「已冠而字之，成人之道也」を語源とする。元々は武士などに仕える従者・使用人の筆頭格の者を指す通称であった。


title: ふみコミュ!

text: 掲示板、プリクラに関するコンテンツ、おえかき広場、チャット、フリー素材など、10代の女の子が集まるサイトとして当時は絶大な人気を誇っていた。「ガールズトーク」「プリ研」「SORENA（ソレナ）」「フミプレ」などのコンテンツから構成されていた。


title: パルナッソス山

text: パルナッソス山（, ）は、ギリシャの山である。中央ギリシャ、コリンティアコス湾の北、デルポイの上にそびえ、不毛の石灰岩で構成されている。頂上からはオリーブの木立と田園風景が展望できる。フランス語の読み方にしたがって「パルナス（山）」と言われる場合もよくある。


title: パルナッソス山

text: ギリシア神話によると、この山はアポローンとコリキアンのニンフたちを祭っていて、ミューズたちが住むと言う。また、ドーリア人たちにも愛されていた山だった。「パルナッソス」という名前は先ギリシアの基層言語に由来するものと見られる（ペラスゴイ人だという説もある）。「-ssos」は（たとえばクノッソス (Knossos) のように）地名に用いられ、「Parna-」は言語的に同じルーツを持つヒッタイト語で「家」を意味するからである。


title: パルナッソス山

text: パルナッソス山はパウサニアスによると、ニンフのクレオドラと人間の男クレオポムポウスの子、パルナッソス（Parnassos）に由来している。そこにはパルナッソスが長だった都市があって、土砂降りの雨による洪水に見舞われた。市民たちは狼たちの遠吠えで危機を察し、山の斜面に避難し、難を逃れた。生き残った者たちで新しい町を建設し、リュコーレイアと名付けた。ギリシア語で「狼の遠吠え」を意味する。


title: パルナッソス山

text: デルポイの神託によって、アポローン神を祭った。それで山自体もアポローンと関連づけられるようになった。いくつかの伝承によると、パルナッソス山はカスタリアの泉があったところで、ミューズたちが住んでいると言われるが、別の伝承では、その栄誉は同じ山脈にある別の山、ヘリコン山のものになっている。ミューズたちが住んでいることから、パルナッソス山は詩、音楽、学問の発祥の地として知られるようになった。


title: パルナッソス山

text: 19世紀フランスで勢力のあった詩の雑誌『現代高踏詩集 (Le Parnasse contemporain)』からは、一貫した文学のスタイル、いわゆる高踏派（パルナシアニスム、パルナシスム）という言葉が生まれた。それはロマン主義と象徴主義の間に位置するものであった。


title: パルナッソス山

text: さらに、クラシック音楽の中にも、パルナッソス山にちなんだ作品がたくさんある。たとえば、オラーツィオ・ヴェッキの『ランフィパルナーソ』（1597年）、カルロス・ハッカルトの『パルナス山の調和』（1686年）、フランソワ・クープランのトリオ・ソナタ『パルナッス山、またはコレッリ讃』（1725年）、ヨハン・カスパール・フェルディナント・フィッシャーの『音楽のパルナッスス山』（1738年頃）、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの『パルナス山の祭典』（1734年）、クリストフ・ヴィリバルト・グルックの『混乱したパルナス山』（1765年）、ムツィオ・クレメンティの練習曲集『グラドゥス・アド・パルナッスム』（1817年 - 1826年）、そしてクロード・ドビュッシーの組曲『子供の領分』の第1曲『グラドゥス・アド・パルナッスム博士』（1908年）。


title: パルナッソス山

text: 現在、パルナッソス山の斜面には、ケデリアとフデロカという2つのスキー場がある The Parnassos Ski centre。ともにギリシャで最大級のスキー場である。 また、Gerontovrahosと呼ばれる小さいスキー場が（ドラッグリフトが2つあるだけ）、ケデリアから尾根を越えたところにある。パルナッソスは有り余るほどのボーキサイト（アルミニウムの原料）に恵まれ、採掘されている。


title: パルナッソス山

text: フデロカでは、スキー・リゾートの建設が1975年に着工し、1976年に竣工した。この時で、最初の2基のドラッグリフトが運行を開始した。ケデリアは1981年に竣工した。1987年から88年のシーズン、2つのスキー場を結ぶチェアリフト「ヘルメス」が運行開始。両スキー場は拡張を続け、1993年にはギリシャ初の4人乗り高速リフト、名付けて「ヘラクレス」が設置された。現在はリフト14基、4シーターのケーブルカー、4人乗り高速チャリフト、4基の3人乗りリフト、1基の2人乗りチェアリフト、さらに6つのドラッグリフトが、最大1時間5000人の人々を乗せて動いている。スキー場の自慢は全長30 km、ロンゲスト・ラン4 kmにおよぶ25のゲレンデと12のスキー・ルートである。


title: 森林研究・整備機構

text: 国立研究開発法人森林研究・整備機構（しんりんけんきゅう・せいびきこう）は、林野庁所管の国立研究開発法人。2017年（平成29年）4月1日までの名称は国立研究開発法人森林総合研究所（しんりんそうごうけんきゅうしょ、英：Forestry and Forest Products Research Institute、FFPRI）、略称は森林総研。本所は茨城県つくば市松の里1番地（筑波研究学園都市内）に置く。


title: 森林研究・整備機構

text: 機構は、森林及び林業に関する試験及び研究、林木の優良な種苗の生産及び配布、水源を涵養するための森林の造成等を行うことにより、森林の保続培養を図るとともに、林業に関する技術の向上に寄与し、もって林業の振興と森林の有する公益的機能の維持増進に資することを目的とする（国立研究開発法人森林研究・整備機構法第3条）。


title: スローン・スクエア

text: スローン・スクウェア (Sloane square) は、イギリスのロンドン特別区ケンジントン・アンド・チェルシー王立区にある公園である。この公園から北方向へ伸びる道路はスローン・ストリート (Sloane Street) と呼ばれ、この周辺エリアは総称としてスローン・スクエアと呼ばれることもある。小規模なエリアだが、世界的なハイブランドの店舗や閑静なアパートメントなどが建ち並び、高級感のある街並みとなっている。イギリスのファッションや流行で使用される、スローン・レンジャー () やスローニー (Sloaney) といった造語の由来にもなった。本項目ではスローン・スクエアだけでなく、スローン・ストリートの地理やスローン・レンジャーといった造語の由来などについても述べる。


title: スローン・スクエア

text: スローン・スクエアとスローン・ストリートは、イギリスのロンドン特別区ケンジントン・アンド・チェルシー王立区にある公園と道路である。シティ・オブ・ウェストミンスターのチャリング・クロスから約2.8km南西方向の位置にあり、著名なキングス・ロードの東側（ほぼ東端）に位置している。また、公園から直線距離で約850m南方向にはテムズ川が流れている。


title: スローン・スクエア

text: 公園の位置は2つの高級住宅街、チェルシーとベルグラヴィアの境界付近にあり、エルメスやグッチといった世界的なファッションブランドの店舗やスローン・ガーデンと呼ばれる閑静なアパートメントが建ち並んでいる。1980年代にはダイアナ・スペンサー（ダイアナ元妃）が、2000年代にはケイト・ミドルトン（キャサリン妃）が好んだエリアとしても知られている。


title: スローン・スクエア

text: この周辺のスローン (Sloane) という名称は、大英博物館やロンドン自然史博物館などの礎を築いた収集家でミルク入りホット・チョコレートの考案者でもある著名な医師ハンス・スローンに由来している。この公園の形状やスローン・ストリート（後述）が通る位置なども、ハンス・タウン (Hans town) の名残りである。ハンス・タウンとは、1771年に地元の不動産業者チャールズ・カドゥガン2世 () が建築家ヘンリー・ホランドと息子のヘンリー・ホランド・ジュニアに依頼して始まった区画整備の名称である。この際、土地の何箇所かがハンス・スローンの遺族の所有であったため、彼の名前を称える意味も含めて新たな地名に冠することになった。なお、噴水として設置されているヴィーナス像は、チェルシー生まれで後に王立芸術院の理事となる彫刻家ギルバート・レドワード () が1953年に製作した作品である。


title: スローン・スクエア

text: 公園の敷地と周囲を区切るような柵や壁は特に設置されておらず、周囲は全て歩道や道路に接したオープンスペースとなっている。大きな道路としては、北方向へ伸びるスローン・ストリート（後述）、北東から南西へ斜めに横切るキングス・ロード（"King's Road"、道路番号A3217）、南方向へ伸びるローワー・スローン・ストリート（"Lower sloane street"、道路番号A3216）などと接している。


title: スローン・スクエア

text: スローン・ストリート（"Sloane Street"、道路番号 A3216）は、公園から北側へ向かって伸びる約1kmほどの直線道路である。北端ナイツブリッジ（及びベルグレイヴィアが接する）界隈は、大通りのブロンプトン・ロード（、道路番号A4）に接する。


title: スローン・スクエア

text: 北端ナイツブリッジ界隈のランドマークとしては、東側に高級百貨店として著名なハーヴェイ・ニコルズ（ハーヴィー・ニコルズ）、ブロンプトン・ロードを西側へ約300mほど行った所に同じく高級百貨店のハロッズがある。ブロンプトン・ロードの更に北側には広大な王立公園のハイド・パークやケンジントン・ガーデンズが広がる。


title: スローン・スクエア

text: 公園側（南端）とブロンプトン・ロード側（北端）のほぼ中間付近に、東西に伸びるポント・ストリート（、道路番号B319）と直角に交わる交差点がある。この交差点から南西側にはカドゥガン・スクエア () と呼ばれる公園があり、周辺にはカドゥガン・プレイス () と呼ばれるアパートメントの閑静な街並みが広がる。カドゥガンとは、地元で代々続いた不動産業者のチャールズ・カドゥガン一族 () に由来する。


title: スローン・スクエア

text: スローン・ストリートにはブティックやヘアサロンなどが軒を連ねており、高級感のある通りとなっている。特に、ポント・ストリートと交わる交差点辺りから北端のナイツブリッジあるいはブロンプトン・ロードにかけて、ルイ・ヴィトン、ディオール、シャネル、ランバン、セリーヌ、グッチ、エルメス、プラダ、ジョルジオ・アルマーニ、 サン＝ローラン、ボッテガ・ヴェネタ、フェンディ、ドルチェ&ガッバーナ、ブルガリ、フェラガモ、バレンシアガ、ロジェ・ヴィヴィエ、モンクレール、トム・フォード、J.クルー、ロベルト・カヴァリ、ティファニー、カルティエといった世界的な高級ファッションブランドの店舗が多く建ち並んでおり、グッチのようにスローン・ストリートの店舗のみで入手可能なデザインを用意するファッション・ブランドも多い。"ミニの女王"で知られるマリー・クヮントもスローン・スクエア乃至キングス・ロード周辺の店舗が発祥、2号店もナイツブリッジだった。


title: スローン・スクエア

text: なお、道路番号は全て同じA3216となるが、スローン・スクエアから南側へ向かって伸びる道路はローワー・スローン・ストリート (Lower sloane street) と呼ばれ、この道路沿いにはスローン・ガーデン (Sloane Gardens) と呼ばれるアパートメントの閑静な街並みが広がる。ローワー・スローン・ストリートを更に南側へ下るとテムズ川を渡るチェルシー・ブリッジ・ロード () やクイーンズタウン・ロード (Queenstown Road) へと至る。


title: スローン・スクエア

text: スローン・レンジャー () とは、スローン・スクエアから発信される流行やファッションを好む若者たちを指す造語である。単にスローン (Sloane) またはグループであることを指してスローンズ (Sloanes) と呼ばれることもある。


title: スローン・スクエア

text: スローン・スクエアは著名人の多く住む高級住宅街のチェルシーやベルグラヴィアに挟まれていたため、イギリスの上流階級や流行に敏感な若者たちが集まるようになり、公園の名称であるスローン (Sloane) と西部劇のタイトル「ローン・レンジャー」(Lone Ranger) を掛け合わせた造語として1980年頃から自然発生的に使用されるようになった。当初はスローン・スクエア近辺にあった店の服を好む若い女性たちのグループを指したが、現在は同様の若い男性も指すようになり、年齢層も拡大している。なお、本来のローン・レンジャーは「孤独な放浪者や荒くれ者」というあまりいい意味の言葉ではなく、スローン・レンジャーもニュアンスによっては皮肉（友達のいない気取り屋など）になってしまう場合がある。


title: スローン・スクエア

text: 1982年にイギリス人の作家アン・バール (Ann Barr) とピーター・ヨーク () による共同執筆でファッション雑誌『ハーパス・アンド・クイーン』（"Harpers & Queen"、アメリカのハーパーズ バザーのイギリス版）に記事として取り上げられ、これを再編した本（下記）が1983年にイギリスとアメリカの出版社から相次いで発売されて広く知られるようになった。


title: スローン・スクエア

text: どちらの本も表紙のデザインは異なるが、スローン・レンジャーの代表格としてダイアナ・スペンサー（ダイアナ元妃）の写真がレイアウトされている。なお、これらの本は世界的なダイアナ・フィーバーも手伝って、1986年に日本でも「スローンレンジャーハンドブック：ダイアナ妃のライフスタイル『教科書』」とのタイトルで発売されている。ただし、この当時の日本ではダイアナ自身に強い関心は集まってはいたものの、イギリスのファッションや流行語としてのスローン・レンジャーという言葉にはほとんど関心が示されなかったようである。


title: スローン・スクエア

text: スローン・レンジャーとして日本でも知られる著名な人物の例としては、前述のダイアナ元妃や女優のシエナ・ミラーなどが挙げられる。また、イタリア人であるが女優のモニカ・ベルッチがフランス人の夫のヴァンサン・カッセルと共にスローン・スクエア界隈にある約300万ポンド（当時約4億円）の邸宅に住んでいたため、イギリスの大衆紙などからスローン・レンジャーと呼ばれたことがある。


title: スローン・スクエア

text: スローニー (Sloaney) またはスローン・ファッション (Sloane fashion) とは、スローン・レンジャー（前述）の若者たちが好むファッション・スタイルを指す造語である。この造語が使用されるようになった時期は特定されていないが、1980年代のスローン・レンジャーの由来とほぼ同時か、その直後頃から自然発生的に使用されるようになったと思われる。


title: スローン・スクエア

text: 気品のあるトラディショナルな傾向に分類され、リッチなテイストを加えたコンサバティブなファッション・スタイルとされる。2011年にウィリアム王子と結婚したケイト・ミドルトン（キャサリン妃）が恋人時代に好んだことから、2000年代後半頃から日本のマスメディアでも話題として取り上げられるようになり、それと同時にファッション雑誌を中心にこの造語が紹介されるようになった。なお、ファッションモデルのケイト・モスは現代的なスローニー・スタイルの代表格として知られている。


title: スローン・スクエア

text: 2005年頃にスローン・スクエアや周辺道路の改善案が提出され、2007年に現地住民による反対多数で却下されたものの、ごく一部であるが環境整備が進められている。なお、賛成派（改善派）と反対派（保存派）で論争になった際、賛成派のキャンペーンをミュージシャンのブライアン・フェリーや俳優のルパート・エヴェレットがサポートしている。


title: スローン・スクエア

text: スローン・スクエアの東南側にあるロンドン地下鉄サークル線・ディストリクト線のスローン・スクエア駅が最寄駅となる。この駅にはホームや線路の上を跨ぐように橋梁が架けてあり、その橋梁内に設置された鋼鉄製パイプの中をウェストボーン川が流れている。なお、スローン・ストリートの北端であれば大通りのブロンプトン・ロードに面したロンドン地下鉄ピカデリー線のナイツブリッジ駅が最寄駅となる。何れも、駅前や近隣にはロンドンバスの停留所がある。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: タートルズ (The Turtles) は、アメリカ合衆国のロックバンド。主要メンバーでヴォーカリストのハワード・カイランとマーク・ボルマンは、後にフロ&エディとして活動することとなる。1965年にボブ・ディランの「悲しきベイブ」のカバーがヒットし、知られるようになった。最大のヒット曲は1967年の「ハッピー・トゥゲザー」である。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: バンドはもともと「クロスファイアーズ (Crossfires)」と呼ばれるサーフロックグループで、1965年にカリフォルニア州ウェストチェスターにて、高校の学友であったハワード・カイラン、マーク・ボルマン、アル・ニコル、チャック・ポーツ、ドン・マレー、ジム・タッカーにより結成された。KRLA、KFWBのDJやクラブオーナーのレブ・フォスターの助けでクロスファイアーズはホワイト・ホエール・レコードと契約することに成功し、当時流行していた音楽性に追従するため、彼らは「タートルズ (Tyrtles )」とバンド名を変え、フォークロックグループとして売り出した。本来のタートル (turtle) という綴りを変えているのは、バーズやビートルズに影響を受けたものであるが、この名称は長続きしなかった。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: バーズと同じく、タートルズもボブ・ディランのカバーによって成功する。「悲しきベイブ」はビルボードチャートで1965年夏の終わりに10位を記録し、ファーストアルバムの表題曲となった。セカンドシングルの「レット・ミー・ビー」も30位となり、1966年初旬にリリースされた3番目のヒット曲「ユー・ベイビー」は20位に届いた。セカンドアルバム『ユー・ベイビー』は、チャート入りせず、商業的に失敗作となったが、このアルバムから1966年にリリースされたシングル「グリム・リーパー・オブ・ラヴ」や「キャン・アイ・ゲット・トゥ・ノウ・ユー・ベター」はチャートインを果たした。ウォーレン・ジヴォンによる「アウトサイド・チャンス」では、ビートルズの「タックスマン」のようなギターが加えられたが、チャート入りはしなかった。1966年、タートルズはユニバーサル・ピクチャーズのビーチパーティ映画『アウト・オブ・サイト』で、「シール・カム・バック」を歌った。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: 1966年の始めに、ドラマーのドン・マレーとベーシストのチャック・ポーツがグループを脱退。ドラムはジョエル・ラーソンとジョン・バーバータ、ベースはチップ・ダグラス（1966年10月）に交代した。1967年、リズムギターのジム・タッカーがバンドを離脱し、伝えられるところによれば、イングランドでプロモーションツアーをした際にジョン・レノンによって公式に侮辱されたという。ビートルズファンのタッカーはこの体験を忘れられず、グループや音楽ビジネスをやめた（タッカー本人はこれを否定している）。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: ゲイリー・ボナーやアラン・ゴードンと共作した最初の代表作「ハッピー・トゥゲザー」は、自身のほぼパロディ作で、すでに多くのパフォーマーによって拒絶されていた。「ハッピー・トゥゲザー」は彼らの最大のヒットで代表曲となり、タートルズやアレンジを提供していたチップ・ダグラスにとって転機となった。このシングルは、ビートルズの「ペニー・レイン」から1967年春の全米チャート1位の座を奪った。これはタートルズ唯一の1位ヒットであり、3週間トップにとどまり続けた。同名のアルバムも続けてリリースされ、最高位は25位。また、「ハッピー・トゥゲザー」は、イギリスで12位に達した。同年、タートルズは20世紀フォックスのベッドルームファース「プレイラブ48章」では表題曲（ジョン・ウィリアムズ作曲、レスリー・ブリカス作詞）を歌った。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: チップ・ダグラスのスタジオアレンジメントに感銘を受け、ウィスキー・ア・ゴーゴーでのタートルズのショーが終わった後、モンキーズのマイク・ネスミスがアプローチし、曲をヒットを狙って、彼をモンキーズの新しいプロデューサーとして招き入れた。ダグラスはこれを承諾し、タートルズを脱退した。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: 1967年は、音楽チャートにおいて、タートルズが最も成功した年といえる。「シード・ラザー・ビー・ウィズ・ミー」は春の終わりに全米3位となり、海外ではチャート入りしていなかった「ハッピー・トゥゲザー」がイギリスで4位となった。また、「ユー・ノウ・ホワット・アイ・ミーン」と「シーズ・マイ・ガール」もトップ15入りした。レコードの45回転盤の登場は、バンドスタイルを変更させるきっかけとなった。『ゴールデン・ヒッツ』は、この年の終わりにリリースされ、トップ10入りを果たした。アルバムカバーの似た『ザ・タートルズ! ゴールデン・ヒッツ』や続く『モア・ゴールデン・ヒッツ』は、ジャン&ディーンがデザインした。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: しかしチップ・ダグラスがスタジオワークに復帰した際、バンドの運命が変わった。同年9月発売のシングル「エレノア」は全米6位、イギリスで7位、ニュージーランドで1位を記録した。11月、コンセプト・アルバム『ザ・タートルズ・プレゼント・ザ・バトル・オブ・ザ・バンズ』をリリース。11のバンド（ビッグ・ブラザーズ、ネイチャーズ・チルドレン、ザ・US・ティーンズ・フィーチャリング・ラオル、ザ・ファブローズ・ダーグズなどという名前が付けられた）を装って、それぞれ異なったジャンルの曲を歌った。アルバムからは「ユー・ショウド・ミー」がリリースされ、全米6位を記録した。同曲は、バーズのジーン・クラークとロジャー・マッギンによって1964年に作られた。1968年2月26日に「マイク・ダグラス・ショー」というテレビ番組に出演し、1969年4月に2回目の出演をした。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: 1969年が終わる頃、グループは、キンクスのレイ・デイヴィスによってプロデュースされた次のアルバム『タートル・スープ』をリリースした。1968年のコンセプトアルバム『ヴィレッジ・グリーン・プリザヴェイション・ソサエティ』に影響を受けており、デイヴィスが他のバンドの制作に参加したのはこのときのみである。「サムホエア・フライデイ・ナイト」や「ラヴ・イン・ザ・シティ」が収録されている。『タートル・スープ』はミュージックプレスから好評価を受けたが、商業的には成功せず、バンドは崩壊へと向かって行く。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: このときまでに、レコードレーベルとの関係に長きに渡って幻滅を感じており、経済的な問題もあり、カイランとボルマンはタートルズを量産的なポップバンドに近づけようとするホワイト・ホエールのはたらきかけに対抗した。このレーベルはカイランとボルマンに、バンドやミュージシャンを雇ったツアーを休止させ、彼らのヴォーカルにメンフィス・セッションのメンバーの演奏によるバッキングトラックを追加するよう求めた。このような圧力を受け、バンドはシングル「フー・ウッド・エヴァー・シンク・ザット・アイ・ウッド・エヴァー・マリー・マーガレット?」を収録した。


title: タートルズ (アメリカのバンド)

text: タートルズは1970年に2枚目のコンピレーションアルバム『モア・ゴールデン・ヒッツ』とB面曲を集めた『ウドゥン・ヘッド』をリリースし、その活動を終えた。タートルズの活動終了を受け、ホワイト・ホエール・レコードからは、商業的に見込みのあるバンドも離れたため、営業を終えた。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: ジョアン3世（João III, 1502年6月6日 - 1557年6月11日）は、ポルトガル王（在位：1521年 - 1557年）。「敬虔王」（O Piedoso）と呼ばれる。マヌエル1世とカトリック両王（アラゴン王フェルナンド2世とカスティーリャ女王イサベル1世）の三女マリアの息子。兄にポルトガル公ミゲル、妹にスペイン王兼神聖ローマ皇帝カール5世妃イザベル、サヴォイア公カルロ3世妃ベアトリス、弟にポルトガル王エンリケ1世などがいる。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: ジョアン3世は1502年6月7日、ポルトガル王マヌエル1世の長子としてリスボンで生まれる。1521年、父王の死去により19歳で王位を継承する。1525年に神聖ローマ皇帝カール5世（スペイン王カルロス1世）の妹カタリナ・デ・アウストリアと結婚した。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: 外交はヨーロッパ諸国と衝突を避けつつ海外植民地を維持発展させる方針を取り、トルデシリャス条約で決められたポルトガルとスペインの植民地分割を認めないフランスとは対立したが、スペインとは結婚の効果もあり関係は良好で、モルッカ諸島領有権で揉めたが1529年のサラゴサ条約でモルッカ諸島はポルトガルが領有、金・銀・香辛料取引を王室独占として莫大な収益を上げた。インドにも目を向け、ポルトガル領インドの経営立て直しのため1524年にヴァスコ・ダ・ガマを派遣、ガマは同年死去するが後任の総督たちは現地勢力との戦いに奮闘、グジャラート・スルターン朝のバハードゥル・シャーおよびオスマン帝国との戦闘に明け暮れた末にポルトガル領インドを確保した。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: この時期ポルトガル人は日本への進出も始め、1543年の日本への鉄砲伝来（時期は諸説あり）、1549年のフランシスコ・ザビエルの日本上陸が挙げられ、1557年にポルトガルは中国の明からマカオを貸借（ポルトガル領マカオ）、インド洋の重要な港を押さえ制海権を掌握、交易を独占したポルトガル海上帝国の版図は拡大した末にモルッカ諸島からマカオを経て日本まで到達した。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: ポルトガル人はブラジルにも進出したが、同じくブラジルに現れたフランス人が木材を伐採し始めたため、ブラジル植民を推し進め1530年にカピタニア制を導入、入植者に分割したブラジル領を与え開拓を図ったが失敗、1549年にカピタニアを買い取りブラジル総督にを任命、王直属の総督による統治に切り替えた。やがてイエズス会士が布教のためソウザの手引きでブラジルへ着任、インディオの教化と開拓に貢献、第3代ブラジル総督の働きでフランスのブラジル進出撃退も果たした。ただしデ・サはアフリカから輸入した黒人奴隷を砂糖生産に使役、ブラジルとアフリカがヨーロッパとの三角貿易に組み込まれるきっかけにもなった。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: 対抗宗教改革を熱心に推進、1536年では教皇パウルス3世の教書により、ポルトガルの異端審問所を設立した（）。翌1537年にコインブラ大学を創設、入学希望者に配慮して（学術高等学校）も創設した。またイグナチオ・デ・ロヨラがイエズス会という新修道会を創設したことを耳にした王は、ポルトガル植民地内の異教徒へキリスト教を布教する宣教師を派遣してほしいと依頼した。ロヨラが推薦したのがニコラス・ボバディリャとシモン・ロドリゲスであったが、急病に倒れたボバディリャに代わりフランシスコ・ザビエルがロドリゲスと共に1540年3月にリスボンへ到着すると、感銘を受けたジョアン3世はロドリゲスをポルトガルに引き留め、翌1541年4月7日にザビエルをリスボンからインド・ゴアへ派遣した。こうしてザビエルはアジアへ赴くことになる。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: 以後もイエズス会との関係は継続、ロドリゲスとの協力で大学町コインブラに45人の共同体を形成、ザビエルの布教活動を各教会に広めコインブラにイエズス会士の扶持を命令、1546年にインドへイエズス会士12人派遣を取り決めた。エチオピア帝国から支援要請と引き換えにした大司教派遣を求められると、イエズス会士ピエール・ファーヴルを選出することを計画（就任前にファーヴルが急死したため代わりにを1556年に派遣）、1553年に王妃の近習だったフランシスコ・ボルハを王室説教師に迎え入れたりしている。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: ジョアン3世の治世では初の国勢調査が開始（1527年 - 1532年）、ポルトガルの総人口は約140万人と見積もられ、首都リスボンはポルトガルの富が一極集中していた影響で人口6万5000人と総人口4.6%を占める大都市になっていた。アヴィス騎士団とサンティアゴ騎士団の王室との統合で王領地は国土の半分を占め、国王の権威はより高められ、これまで神に対して使用されていた「Najestade」の称号が国王に対して使われるようになる。海外貿易がもたらす莫大な富も相まって、代々の中央集権化が結実してポルトガルに絶対王政が敷かれた。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: しかし、内実は様々な負の要素が垣間見られ、異端審問で迫害された中産階級の新キリスト教徒はオランダ（ネーデルラント）・フランス・ドイツなどに亡命、本国から植民地への移民も増加してインドへの移民は16世紀前半に毎年推定2000人から2400人、16世紀後半にはブラジルへの移民も見られ、17世紀前半までの毎年の移民は推定3000人から5000人とされている。香辛料貿易は衰退していき、制海権を維持するための莫大な費用、紅海からの貿易ルートや西アジアの隊商路など旧来のルートの復活による香辛料独占の破綻、それによる外国商人の進出と港からの関税収入の減少などが起こり、財政難からモロッコのサフィ、アルカセル・キビールなどの都市からの撤退を余儀無くされた。貿易による王侯貴族と少数の商人たちの利益独占はポルトガルの産業育成を阻み、出版は異端審問所の検閲にかけられ、劇作家ジル・ヴィセンテの作品が1547年と1551年に発禁処分にされ、閉塞状態のポルトガルは他国の経済・科学の進歩に後れを取ることになる。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: 1557年、55歳で心臓麻痺で死去した。王妃カタリナとの間に9人、庶子2人がいたにもかかわらず、いずれも亡くなっており、五男ジョアン・マヌエルと姪ジョアナ・デ・アウストリアの息子でわずか3歳の孫セバスティアン1世が王位を継いだが、幼少のため初めカタリナ、続いて弟エンリケが摂政を務めた。


title: ジョアン3世 (ポルトガル王)

text: 1525年2月10日、従妹でカスティーリャ王フェリペ1世と女王フアナの娘でスペイン王カルロス1世（神聖ローマ皇帝カール5世）の妹でもあるカタリナ・デ・アウストリアと結婚した。王妃は毎年のように妊娠し、9子を産んだが、うち7人が夭折した。


title: アミーヌ・グイリ

text: 2013年にオリンピック・リヨンの下部組織に加入。2016年9月10日には16歳でリーグ・アンのベンチ入りを果たし、2017年7月3日に3年のプロ契約を締結。トップチーム初出場は2017年11月19日のリーグ・アン、モンペリエHSC戦、73分にタンギ・エンドンベレとの交代での投入であった。


title: アミーヌ・グイリ

text: UEFA U-17欧州選手権2017では7得点で得点王となった。この大会で知名度を上げた彼は欧州の様々なクラブから注目されるようになり、ガーディアン紙も世界有数の才能として取り上げた。2017 FIFA U-17ワールドカップにも参加、初戦のニューカレドニア代表戦で鮮やかな得点をあげた。この大会では5得点を記録した。


title: ロブ・ディレイニー

text: ニューヨーク大学を卒業し、ミュージカル・シアターの学位を取得する。その後、会社勤めをしていたが、2002年の深刻な自動車事故をきっかけに、情熱を傾けていたコメディに専念するようになり、その後、何年もスタンダップ・コメディやお笑いグループで下積みを重ね、何本かの映画にも出演する。


title: ロブ・ディレイニー

text: 2009年からTwitterを始め、その大胆不敵なウィットでフォロワーが増えると、スタンダップ・コメディアンとしてのキャリアも開花する。2012年にはコメディ・セントラルによるで「Funniest Person on Twitter（Twitterで最も面白い人）」に選ばれる。


title: プロビデンス級ミサイル巡洋艦

text: アメリカ海軍は、第二次世界大戦末期より、全く新しい対空兵器として艦対空ミサイルの開発に着手していた。これらのミサイル・システムは、その重量・容積の大きさと、これを収容できる船体の入手の都合から、まず大戦世代の巡洋艦を改装して搭載されることになった。まず1952年度予算で、ボルチモア級重巡洋艦2隻にテリアミサイルが搭載され、ボストン級ミサイル巡洋艦として再就役した。


title: プロビデンス級ミサイル巡洋艦

text: これに続いて、1956年・1957年度で、予備役にあったクリーブランド級軽巡洋艦をもとにミサイル巡洋艦として改装することが計画された。当初計画では9隻の改装が検討されていたが、同時期に新造ミサイル艦の計画が進められていたこともあって整備数は削減され、最終的に、テリア搭載艦3隻とタロス搭載艦3隻の計6隻が改装されることになった。このうちテリア搭載艦として改装されたのが本級である。なおタロス搭載艦として改装されたのがガルベストン級であった。


title: プロビデンス級ミサイル巡洋艦

text: 基本的には、艦の後半部を改装してテリア艦対空ミサイル・システムを搭載した構成となっている。艦尾甲板にはMk.9 mod.1連装発射機（搭載弾数120発）1基が設置され、その直前の後部上構には、AN/SPQ-5火器管制レーダー2基が背負式に設置されている。またレーダーとして、前檣に対空捜索レーダー、中檣に3次元レーダー、そして後檣に高角測定レーダーが設置されており、またいくつかの艦では3次元レーダーと高角測定レーダーを逆にして設置した。


title: プロビデンス級ミサイル巡洋艦

text: 「トピカ」では、艦首側の2基および38口径12.7cm連装砲3基は維持されていたが、「プロビデンス」「スプリングフィールド」では、更に15.2cm3連装砲1基および12.7cm連装砲2基も撤去されて、艦橋構造物を拡張し、旗艦設備を備えた。また40mm・20mmの機銃はすべて撤去された。主方位盤としてMk.34、副方位盤としてMk.37を備えていた。


title: プロビデンス級ミサイル巡洋艦

text: 艦尾甲板にはヘリコプター甲板が設定され、小型ヘリコプター1機を搭載できたが、格納庫は設定されていなかった。その後、1960年代初頭までに、QH-50 DASHの運用能力が付与されるとともにAN/SQS-23ソナーも搭載され、対潜戦に対応した。


title: 四重極型質量分析計

text: 4本の円柱状電極に正と負の直流電圧formula_4と高周波交流電圧formula_5を組み合わせた電圧を印加して電場を作る。イオンは通常10～20Vの低加速電圧で加速されて四重極に導かれ、電場によって振動する。


title: 四重極型質量分析計

text: この解を与える条件についてformula_12を横軸、formula_13を縦軸にとった図で表現でき、formula_1についての安定領域とformula_2についての安定領域が重なるようなformula_13およびformula_12のときだけイオンが四重極内を安定的に通過することができる。つまりこの振動は電圧と周波数に応じてある一定のm/z値をもつイオンのみ安定な振動をして、電極内を通過し検出器に到達することができる。しかしそれ以外の高m/zイオン群は振動が大きくなり負電極に衝突する。逆に低m/zイオン群は正電極に衝突し電極を通過することができない。


title: ハムちゃんず

text: ハムちゃんずは、河井リツ子原作の漫画『とっとこハム太郎』、及び同作を原作としたテレビアニメ『とっとこハム太郎』にて登場する、ハム太郎をはじめとしたキャラクターをグループに分けた際のグループ名である。ハムスターのキャラクターのみで構成される。


title: ハムちゃんず

text: 2000年7月14日に放映された第二話「とっとこ作るよ! 地下ハウス」でタイショーくんの棲み処である地下ハウスに招かれたハム太郎たち。しかし、そこはゴミが散らかっていてとてもみんなで遊べるようなところではなかった。


title: 郭威

text: 岡田英弘は、「現在の地図を見ると、河北省の南端に隆堯県と邢台市があり、互いに隣接している。そればかりではない。じつは鮮卑の唐が興ったのも隆堯県であり、その先祖の李熙・李天錫の二代の墓がここにあり、李天錫の息子が李虎であった。つまり隆堯県は、鮮卑の住地だったのである。これから考えると郭威・柴栄ももともとは鮮卑だったと考えてよい」と述べている。


title: 郭威

text: 948年、劉知遠が没して劉承祐（隠帝）が即位すると枢密使に昇進する。さらに契丹を撃退するなど多大な軍功があり、人望を集めたという。そのため、その実力を劉承祐に恐れられるようになり、一族を皆殺しにされた上、自身も命を狙われるようになる。このため、軍と共に逆に反乱を起こして劉承祐を殺害し、劉知遠の甥（劉崇の子）の劉贇（順帝湘陰公）を皇帝に立てたが、間もなく殺害して自ら皇帝として即位し、後周を立てた。


title: 小林-オマリーの14球

text: 小林-オマリーの14球（こばやし-オマリーの14きゅう）は、1995年の日本シリーズ第4戦（1995年10月25日、明治神宮野球場）11回裏における、オリックス・ブルーウェーブの小林宏投手とヤクルトスワローズのトーマス・オマリー内野手の1打席の対決をいう。単に小林の14球とも呼ばれる。


title: 小林-オマリーの14球

text: 1995年1月17日に発生した阪神・淡路大震災により壊滅的なダメージを負った兵庫県神戸市にフランチャイズを置くオリックスは、ユニフォーム袖の「KOBE」の上に「がんばろう」ワッペンを貼り復興のシンボルとして阪急から球団譲渡後初のパリーグ制覇を達成した。


title: 小林-オマリーの14球

text: 日本シリーズでは2年前に日本一を経験しているヤクルトが相手となった。オリックスの本拠地グリーンスタジアム神戸で開幕したシリーズだがペナントレースで、守護神として奮闘した平井正史の救援失敗によりたちまち3連敗を喫して窮地に追い込まれる。


title: 小林-オマリーの14球

text: オリックスベンチは、延長10回から5番手として小林を投入するも11回裏一死から2番荒井幸雄が四球で出塁（代走橋上秀樹）、さらに3番土橋勝征が左前安打で続き一死1.2塁で一打出ればサヨナラという緊迫した場面に。


title: 小林-オマリーの14球

text: ここで打席にはこのシーズンより阪神タイガースから移籍し後にシリーズMVPを獲得する4番オマリーを迎える。このときブルペンでは前日先発したばかりの星野伸之が準備していたが仰木彬監督は小林の続投を決断。小林は前日の第3戦にも星野降板後の2番手としてシリーズ初登板を果たしたが7番ミューレンに初球を打たれ降板していた。


title: 小林-オマリーの14球

text: 小林はオマリーに対し2球続けてストライクを取り0-2で追い込むも3球目が外れてボールカウント1-2。そのあと投げた10球(ボール2球を含む)の内8球連続でファウルが続き、さらにその中の2球がサヨナラホームランかと思われる大飛球となり徐々に1球毎の緊迫感が増していく。


title: 小林-オマリーの14球

text: この対決が始まった時点で既に時刻は22時を過ぎており、鳴り物応援が禁止されていたため終始観客のどよめきが球場全体に響きわたっていた。カウント2-3で迎えた小林の14球目をオマリーがフルスイングし空振り三振で勝負は終了。


title: 小林-オマリーの14球

text: 小林は次打者の古田敦也も中飛に打ち取り、11回裏のピンチを脱した。次の12回表にオリックスの4番D・Jが伊東昭光からソロホームランを放ち勝ち越し。平井はこの試合ベンチを外れており、小林は12回も続投。12回裏を無失点で抑え、このシリーズにおけるオリックスの初勝利に貢献し、勝ち投手となった。


title: 札幌村

text: 札幌村（さっぽろむら）は、北海道の石狩川下流左岸部（現在の札幌市中心街の北東部）にかつて存在した村である。江戸時代から明治時代にかけて移り住んだ和人によって農村が開かれ、1955年（昭和30年）に札幌市に合併された。


title: 札幌村

text: 札幌村近辺は、石狩川の左岸側の低地であり、現在は消失した小川も含めかつては多数の支流が流れていた。川には鮭が遡行するため、蝦夷（アイヌ）の良い漁場であった。もともと、この付近を流れる伏籠川（伏古川）上流付近には松前藩によって知行地のひとつナイホウ場所（現在の苗穂町付近。石狩十三場所に含まれた。）が開かれ蝦夷の人々との交易が行われていた。


title: 札幌村

text: 江戸時代初期、石狩平野にはいわゆる和人はほとんど居住していなかったようである。しかし近藤重蔵をはじめ当時の北方政策の立案者、提唱者たちの多くは、地勢を理由に石狩平野に蝦夷地の中心を置くべきだと考えていた。


title: 札幌村

text: 幕末になると、安政年間には本龍寺が建立される。その後幕府の御手作場、すなわち幕府直営の農場を設けることになり、慶応2年（1866年）4月に大友亀太郎が12人を伴い、伏篭川のほとりに役宅を建て村を開いた。大友らは森林を切り開き、道路を作り、交通と用水のための大友堀（後の創成川）を引き、後続の移民を受け入れて戸数を増やした。また、慶応年間には本龍寺境内に妙見堂も建立されている。当面の食糧を給付する約束での移住であったが、直後に幕末維新の体制変革にあたって、給付が途絶え、村民からは離散者が出た。後に北海道11国86郡が制定され、村は石狩国札幌郡に属した。


title: 札幌村

text: 明治3年（1870年）に、開拓使が札幌に本庁を築くにあたり、羽前国、越後国から三百人が移民募集に応じて同行した。このうち柏崎県からの移民22戸、96人が、札幌村の近くに居住した。以後これを札幌新村とし、元の札幌村を札幌元村とした。新村ができたとき、札幌には元の移民の家が23戸、アイヌが3戸あった。同年、開拓事業を開拓使に引き継いだ大友は村から去り故郷へ帰省した。翌明治4年（1871年）に二つの村は合併して札幌村となった。この頃周辺にも多くの村落が作られ、開拓使が札幌村の至近に本庁を移し、村の周辺の開発も進んだ。


title: 札幌村

text: 札幌村は札幌区（後に札幌市）に隣接していたものの、終始農業を主産業とする農村であった。札幌村では、明治14年（1881年）から玉葱の生産が始まった。播種器や乾燥器を用いた品質向上に支えられ、道外産と出荷時期がずれることもあって、有利な商品となった。札幌村の玉葱は「札幌黄（さっぽろき、さっぽろきい）」という名で有名となり、大正、昭和にかけて燕麦の栽培を抜いて村の主作物になった。北海道の農業の例に漏れず、畜力として馬が活用され、その他の家畜も多かった。札幌村に特徴的なのは、販売用に牧草を生産したことで、その生産量は全国一となった。


title: とほほのWWW入門

text: とほほのWWW入門（とほほのダブリューダブリューダブリューにゅうもん）は、ホームページ作成に関する情報を解説したウェブサイト。1996年9月10日に「とほほのHTML入門」の名称で公開され、杜甫々（とほほ）と「とほほママ」の夫婦によって運営されている。


title: とほほのWWW入門

text: HTMLやJavaScript・CGI・スタイルシートなど、ホームページ作成に関する情報を解説したウェブサイトである。中心となるコンテンツは基本編・プログラミング言語・応用編に分類されており、初心者から上級者までをも対象としている。また古い機種のパソコンや閲覧ソフト等を用いているユーザーが、不自由なく閲覧できるようにも配慮されている。


title: とほほのWWW入門

text: 杜甫々が1996年にパソコンを購入してホームページ制作を開始した当時、日本語でホームページ作成のためにHTMLを解説した書籍がなく苦労した経験から、英語で記述されたNetscape NavigatorのマニュアルやHTMLの規約集を参考に初心者にも理解できるように解説をまとめ、同年9月10日に「とほほのHTML入門」として公開されたのが始まりである。


title: とほほのWWW入門

text: 2001年には『朝日新聞』の記事において、すがやみつるに「HP作成にため必要な言語の解説が、サンプルを含め、ていねいにまとめられている」と評されている。金田善裕は、同様のテーマを扱ったウェブサイトの中でも「とりわけわかりやすく、人気が高い」としている。雑誌においてサイト内のコンテンツである「とほほのJavaScript入門」や「とほほママのペイントブラシテクニック」も紹介されている。


title: とほほのWWW入門

text: 杜甫々が高校生であった1980年代初頭、弟が親に買ってもらったコモドールのホビーパソコンで兄弟と遊んだり、インベーダーゲームのようなゲームを作ったりしたのがプログラミングと接した始まりであるという。その後愛媛大学物理学科に進学し、在学中にプログラミングについて学び始める。大学ではプラズマの温度をパソコンで計測する方法について研究しており、またプログラミングのアルバイトも行っていた。1988年に広島市のソフトウェア会社に就職し、インターネットの研究に携わった。1993年には大学のSF研究会で知り合った「とほほママ」と結婚している。


title: ロヴィーサ・アヴ・スヴェーリエ

text: ロヴィーサ・アヴ・スヴェーリエ（, 1851年10月31日 - 1926年3月20日）は、スウェーデンとノルウェーの王カール15世とその王妃ロヴィーサの王女。デンマーク王フレゼリク8世の王妃となった。デンマーク語名はルイーセ・ア・スヴェーリエ＝ノーウ（）。


title: ロヴィーサ・アヴ・スヴェーリエ

text: スウェーデン王家では当時女性の王位継承は認められていなかった。カール15世の男子はロヴィーサの弟で夭逝したカール・オスカルしかいなかったため、1872年のカール15世の死後はロヴィーサの叔父であるオスカル2世が王位を継いだ。のちにロヴィーサの次男カールは、ノルウェーがスウェーデンから独立した1905年、オスカル2世からノルウェー王位を継いだ。


title: ニース風サラダ

text: リビエラにニース風サラダ保存会「ラ・カペリーナ・ドル（）」がある。保存会によると、本来のニース風サラダはトマト、アンチョビ、オリーブオイルだけのシンプルなものであったが、時代を経るにつれアレンジされていったものである。保存会による定義では前述の食材に加え、固ゆで卵、ツナ、ワケギ、黒オリーブ、バジルの使用が認められている。さらに旬のものであれば、ソラマメ、アーティチョークなどを加えるのは容認される。


title: 藤原良平

text: 家業の大工を継ぐため「建築の勉強と野球ができる大学に」と第一工業大学に進学。3年秋からエースとして活躍し、公式戦15試合で10勝2敗、防御率0.99の成績を記録。4年春のには鹿児島大学連盟春季リーグで最優秀投手賞を獲得した。


title: 藤原良平

text: は6月13日に対広島東洋カープ戦（西武ドーム）で先発。5回1/3を無失点に抑え、チームが7-0で勝利したことによりプロ入り7年目で初勝利･初先発勝利を記録するなど、8回の先発を含む自己最多の20試合に登板した。


title: ヤマハ・OX11A

text: 1995年に使用されたOX10Cが、1994年に使用されたOX10Bの改修版（排気量縮小に対応したストローク量のダウン）であったのに対し、OX11Aは完全な新型として製作された。シリンダーライナー形状を工夫し壁を薄くすることでエンジンのコンパクト化を推進し、重量も乾燥状態で95kgと超軽量エンジンとして仕上がった。1997年は各部の改良で100kg前後に増加していたが、それでも同時代のエンジンのなかではかなり軽量だった。元々1995年に投入予定で開発が進められていたがレギュレーション変更により排気量が3.5Lから3Lに縮小され設計変更を余儀なくされ開発が遅れた。


title: ヤマハ・OX11A

text: 1993年以来のパートナーであるティレルに供給された。しかし、革新的なエンジンであるがゆえにトラブルが多発し、特にエンジン小型化のために薄くしたシリンダー壁にトラブルが集中した。また、エンジンの剛性面でも疑問符がついた。しかもティレルもメインスポンサーが無い状況で資金的に苦しく、このシーズンはミカ・サロが5ポイント稼いだが、片山右京は決勝最高位7位と惜しい所でノーポイントとなった。この年をもってティレルとの契約が終了した。


title: ヤマハ・OX11A

text: 1997年シーズンは、エンジンの供給先を低迷したティレルからアロウズに変更。1996年に明らかになったトラブルに対処すると共に、エンジン単体の性能に関しても改善。開幕戦にはエンジン下部にあたる潤滑系やクランクシャフト、オイルポンプ、ウォーターポンプの全面的な見直しでフリクションの低減を図り、出力アップを実現したスペックCエンジンを投入。第4戦からは、エンジン上部の潤滑系やシリンダーヘッド、カムシャフトとバルブ、吸気システムとニューマチックシステムを一新。より優れた吸・排気効率を実現することで、出力とドライバビリティを向上させたスペックDエンジンを投入した。この改良が実り、第9戦イギリスGPでデイモン・ヒルが6位入賞を果たした。2戦後の第11戦ハンガリーGPでヒルが予選3位を獲得した。決勝でも序盤でミハエル・シューマッハとジャック・ヴィルヌーヴを交わしトップを快走、2位のヴィルヌーヴに30秒の大差をつけていたが、残り2周という所で油圧系トラブルが発生。アクセルが戻らなくなり、ギヤも3速に固まり急失速、結局最終周にヴィルヌーヴに交わされ2位に終わったが、ヤマハエンジンが最も優勝に近づいた瞬間でもあった。その後はニュルブルクリンクで行われた第15戦ルクセンブルクGPでヒルの同僚であるペドロ・ディニスが5位入賞。これがヤマハにとっての最後の入賞となった。ちなみに完走率は48.5%だった。


title: ヤマハ・OX11A

text: 1998年シーズン、ヤマハに対してアロウズは自社エンジン・アロウズT2-F1（アロウズと同じトム・ウォーキンショー・レーシング傘下の企業・ハートが開発したエンジン・ハート1030を改称したもの）にヤマハのバッジネームを付けることによって、エンジンビルダーではなくスポンサーとしてF1に残ることを提案したが、F1を自社のエンジン技術をアピールする場として参戦していたヤマハは拒否し、アロウズへのエンジン供給は終了した。新たな供給先が決定しなかったためにF1活動は一時休止されることになり、1999年の再開を目指したものの実現せず、結果的にOX11Aがヤマハにとって最後のF1エンジンとなった。


title: グレゴリアン

text: グレゴリアン（Gregorian）は、エニグマを脱退した音楽プロデューサーのフランク・ピーターソンを筆頭とするドイツのポップスのバンドである。グレゴリオ聖歌を題材にした楽曲を発表し、高い人気を得た。『マスターズ・オブ・チャント』作成の際にはサラ・ブライトマンやその妹アメリアとも競演した。


title: 音羽 (暴力団)

text: 1970年代に後楽園競輪場の廃止問題が浮上した際には、組長は予想組合（162人）の理事長として、東京都に対し廃業に伴う補償要求を突き付けている（理事長の収入だけでも年間120万円、向こう10年間で1200万円）。


title: トースハウン

text: トースハウン（ ）は、デンマーク王国の自治領・フェロー諸島の首都。ストレイモイ島東岸の南部にあって、1万9,000人の人口を持つ。市の北西には347mの高さのHúsareyn山があり、南西には350mのKirkjubøreyn山がある。


title: トースハウン

text: ティンガネスに独自の議会（ting）を設立した。ティンガネスは現在はトースハウン市の一部となっている半島で、この半島がトースハウン港を2つに分けている。ヴァイキングの時代には議会は中立であるためにあえて誰も住んでいない地区に置かれたため、ティンガネスはストレイモイ島の中心地になったが、住民はいなかった。毎夏、ヴァイキングの人々はティンガネスの平らな岩場に集った。


title: トースハウン

text: ヴァイキングの時代は1035年に終わり、ティンガネスには市場が設けられ、交易の中心地に変容していった。その後、ティンガネスはフェロー諸島の港として成長、1271年にはノルウェー王室の貿易専売所が置かれた。12世紀を通じて、この専売所を通じてベルゲンとの貿易のみが行われ、フェロー諸島全体の中心都市として不動の存在になった。


title: トースハウン

text: 1539年、プロテスタントの改革運動がこの町でも起こった。海賊によるフェロー諸島の略奪行為が盛んになり1590年、港の北端に小さな要塞が建設され、土地を持たない困窮者が農家から食糧や衣類の提供を受けて、警備についた。


title: トースハウン

text: 1655年、デンマーク王・フレデリク3世がフェロー諸島を政治家のクリストファー・ゲーベルに下賜する。この時代にはゲーベルによって島民が抑圧された上、貿易の利益はゲーベル家に独占され、島への輸入品の価格もつり上げられた。そのため1673年に島民が蜂起し、ゲーベル家の支配する役所などが焼き討ちされた。1709年、貿易が王室の管理に戻されると島は安定を回復し、年に3回コペンハーゲンから日用品を積んだ船が往来するようになった。しかし同年、トースハウンは天然痘に襲われ、住民のほぼ全員が死亡する惨事となった。その後18世紀後半になってようやく町は再建に向けて動き出した。18世紀末の英仏戦争において英国に密輸を行って利益を得たことで、水産品を軸とした貿易の基礎が出来上がった。そして1856年、フェロー諸島は自由貿易の時代を迎えた。1866年には町議会が設立され、以来、フェロー諸島の行政の中心地となった。1909年にはデンマーク本土の都市と同じ市場が開設された。1927年、大規模な工事によって近代的な港湾施設が建設された。


title: トースハウン

text: 第二次世界大戦が勃発し、ナチス・ドイツによるノルウェー・デンマークへの侵攻が開始されると、1940年4月、英国は「ヴァレンタイン作戦」において戦略的に重要であるフェロー諸島に進攻、大戦中は英国の占領下に置かれた。


title: トースハウン

text: スマイリル・ライン（Smyril Line）によるデンマークとアイスランドへ国際航路がある。空港はストレイモイ島にはなく、ヴォーアル島にあるヴォーアル空港となる。両島の間には海底トンネルが完成している。


title: 用船契約

text: 用船契約（ようせんけいやく）とは、他人の船舶を自己のために、一定の約束のもとに船舶運用上の責任を定めたうえで、所定の料金を支払い借用する契約のこと。本来の日本語、ないしは法律用語では「傭船契約」と書くが、「傭」の漢字が常用漢字及び新聞漢字表に含まれないため、代用表記で「用船契約」と書かれる（同様の理由で傭兵も「雇い兵」と書かれることがある）。また、チャーター契約ともいう。


title: 用船契約

text: 海運会計実務において、定期用船契約は、従来リース会計の対象ではないものとして運用されてきた。一方、IFRSにおいては、「法的形式にかかわらず、契約により資産の使用権が移転しているかなどに着目すること」とされているため、船舶賃貸借の要素が強い定期用船契約は、契約実態によってはリース会計の対象となること、さらには運用側の資産として計上されることも想定される。これは海運事業者の自己資本比率などを悪化させることにもつながるとみる会計当事者もいる。


title: デヴィッド・ハイマン

text: デヴィッド・ハイマン（David Jonathan Heyman、1961年7月26日 - ）は、イギリスロンドン出身の映画プロデューサー。ヘイデイ・フィルムズ（Heyday Films）ファウンダー。1999年に『ハリー・ポッター』の映画化権を得て、全8作のシリーズを制作したことで知られている。


title: デヴィッド・ハイマン

text: 映画プロデューサーのジョン・ハイマンの子に生まれる。ハイマンはアメリカ合衆国の学校へ行き、1983年にハーバード大学で美術史で学位を取得した。17年にわたってロサンゼルスで暮らした後1997年1月にロンドンに戻った。ロサンゼルス時代はワーナー・ブラザースで働き、その後インディペンデント系のプロデューサーになった。主にイギリスとアメリカの橋渡し役となり、資金調達の手助けやイギリス製作の作品の展開をしている。


title: 一畑電気鉄道3000系電車

text: 一畑電気鉄道（現・一畑電車）の車両近代化のため、2100系に続いて導入された車両である。南海電気鉄道21000系を譲受・改造し、1996年12月27日に2連4本の計8両が竣工した。本系列の導入によって、北松江線の近代化が完了している。


title: 吉川町 (兵庫県)

text: 三木市の北東部、東播磨地区の最東部に位置しており、阪神地区北部に隣接している。全体的に起伏の少ない丘陵地の間に盆地が広がっており、中部を美嚢川が西流しており、北部からの北谷川を併せる田園地帯である。また、町の東側に吉川ジャンクションがあり、中国自動車道と舞鶴若狭自動車道の高速道路の結接点、広域交通の中心点になっており、それに伴いゴルフ場の立地が進められてきた。さらに、酒米である山田錦の産地である。標高地点は最低地点が88 mであり、最高地点は303 mである。 また、村米制度発祥の地である。


title: 一畑電気鉄道3000系電車

text: 編成は先頭車をそのまま連結したデハ3001形 (M'c) - デハ3010形 (Mc) となり、デハ3001形は連結面側のパンタグラフが撤去された。ワンマン運転用として前面窓両側にサイドミラーが取り付けられている他、前面・側面ともに行先方向幕がないため、前後の運転台の窓に行先表示板を掲出する。塗装は、2100系と同様にイエローを主体として側窓下がホワイト、側扉・前照灯周りがダークブルーで塗装され、前面窓下には同じくダークブルーで太帯が描かれている。


title: 吉川町 (兵庫県)

text: 合併当初の人口は9,531人であり、合併後初の国勢調査の1955年（昭和30年）10月1日の国勢調査では9,364人であったが、その後は減少し続け、1965年（昭和40年）10月1日の国勢調査後から約30年間は約8000人前後で推移してきた。1995年（平成6年）5月のみなぎ台の造成により 右肩上がりに増加しており、町の住民生活課の住民基本台帳及び外国人登録人口によると1995年3月31日に7,679人であった人口が、翌年の3月31日には8,090人、さらにその翌年には8,623人にまで増加した。そして、2000年（平成12年）10月1日人口は1割以上の9,435人に増加し、前回1995年比人口増減に対する人口増加率が19.3%と兵庫県内市町単位において1位となったが、2005年10月1日の国勢調査では9,274人に減少している。


title: 一畑電気鉄道3000系電車

text: 車内はロングシートであるが、現3008編成は新製当初クロスシートだった（現・大井川鐵道の21001 - 21004と同一、南海時代に改座）。側扉付近に乗車整理券発行器、運転台後部に運賃表示器と自動両替機付き運賃箱を設置している。


title: 一畑電気鉄道3000系電車

text: 1997年（平成9年）2月20日に2連4本が北松江線で運転開始し、1998年（平成10年）10月1日からは大社線でも使用されるようになった。それ以降は特急「スーパーライナー」と急行「出雲大社号」を除いた全列車の運用に就いていた。但し、連結器や走行装置の違いから2100系・5000系との併結運転ができず、臨時ダイヤ等における4両編成での運転は本系列を2編成併結して運行していた（非貫通のため、4両編成では前後の車両を行き来することはできなかった）。


title: 一畑電気鉄道3000系電車

text: 2014年に後継車両である7000系（これとは別に1000系が導入されているが、同形式は本形式の置き換え目的ではない）の導入が発表され、当初は2014年度に4両、2015年度に3両、2016年度に1両が廃車されて形式消滅する予定だったが、新造車両の製造が遅れたため、3006編成は2016年度も引き続き運行を継続していた。


title: 名古屋クロスコートタワー

text: 1階と地下1階は商業ゾーン。1階では「セブン-イレブン名古屋クロスコートタワー店」と名古屋駅前の登山用具専門店「駅前アルプス」が営業を行っている。地下1階では飲食街の「チカマチラウンジ」が2012年（平成24年）7月27日に開業した。


title: 名古屋クロスコートタワー

text: また、第二豊田ビル建替えプロジェクトに伴い、跡地に豊田通商及び豊通グループが入居するシンフォニー豊田ビルが建設された。これらの東和不動産単独所有ビル4棟（ミッドランドスクエア、名古屋クロスコートタワー、センチュリー豊田ビル、シンフォニー豊田ビル）を地下で結び、天候などに左右されず、人々が回遊できる地下通路「地下環状ネットワーク」が同ビルにも設置された。


title: 空堀商店街

text: 大坂冬の陣後に埋め立てられた大坂城南惣構（みなみそうがまえ）堀の遺構である空堀通の西半分、松屋町筋から上町筋に至る中央区側の東西約800 mのアーケード商店街。2009年（平成21年）3月には「新・がんばる商店街77選」に選ばれた。


title: 空堀商店街

text: 江戸時代には、商店街の南西は御用瓦師の寺島宗左衛門（寺島家2代目）による南瓦屋町（現・瓦屋町）で、商店街の南北一帯には寺島藤右衛門（寺島家4代目）による瓦土取場（瓦屋藤右衛門請地）が広がっていた。そのため、現在も起伏に富んだ地形となっている。


title: 空堀商店街

text: 谷町筋西側の商店街沿いに生駒町、生玉筋中寺町に続く道沿いに宮崎町・田島町、谷町筋沿いに万年町・立半町・柏原町、上町筋沿いに上本町4丁目南半・札之辻町といった町が形成され、商店街の北東に五十軒屋敷と呼ばれた鉄砲同心の屋敷地があった。


title: 空堀商店街

text: しかし、明治20年代以降のスプロール現象によって、畑地と瓦土取場は凸凹の地形もそのままに家屋が密集するようになった。1945年（昭和20年）の大阪大空襲では奇跡的に焼失を免れ、昔ながらの長屋などが残り、狭い路地が複雑にめぐっている。


title: 長澤彩子

text: 2010年4月、福島テレビ入社。同期入社は延増惇（テレビ朝日に移籍）、藤川貴央（ラジオ大阪に移籍）、堤友香（現フリー・同じ東京アナウンスセミナー10期生）。同年4月10日の「サタふく」に4人揃って出演した。


title: 軽蔑していた愛情

text: 「軽蔑していた愛情」（けいべつしていたあいじょう）は、日本の女性アイドルグループ・AKB48の楽曲。楽曲は秋元康により作詞、井上ヨシマサにより作曲されている。2007年4月18日にAKB48のメジャー3作目のシングルとしてデフスターレコーズから発売された。楽曲のセンターポジションは高橋みなみと前田敦子の2人が務めた。


title: 軽蔑していた愛情

text: 楽曲は、『チームA 4th Stage「ただいま恋愛中」』で使用されているものである。歌詞は、学校内における「いじめ」、およびそれに伴う「自殺」（歌詞の内容は飛び降り自殺を想定）について問題提起したものとなっている。


title: 軽蔑していた愛情

text: 楽曲のシングル盤は、初回生産限定盤と通常盤の2種類がリリースされた。両方共CDの収録内容は同一で、初回生産限定盤のみDVDが付属している。CDのカップリング曲である「涙売りの少女」は『チームA 3rd Stage「誰かのために」』からの楽曲であり、援助交際をテーマにした歌詞になっている。初回生産限定盤のジャケット写真は、新聞の社会面の記事を再現している。


title: 軽蔑していた愛情

text: 楽曲のミュージック・ビデオは、高橋栄樹が監督を務めている。2007年2月14日に撮影が行われた。ビデオのオープニングとエンディングに白抜き文字でメッセージを表示する映像に、携帯電話の画面に表示されたいじめメールの画像を挟むなどの演出がなされている。校内と高橋みなみが屋上の塔屋に登るシーンは、東京都中央区日本橋小伝馬町にある十思スクエア（旧中央区立十思小学校）で、屋上での歌唱シーンおよび大島優子単独のシーンは、渋谷区千駄ヶ谷の津田スクールオヴビズネス屋上でロケが行われた。使用された衣装のテーマは「少女たちのお葬式」。


title: アイ・アム・ナンバー4

text: ロリアンと呼ばれる異星に侵入したモガドリアンによって、惑星を追われた9人のエイリアンたちが地球に産み落とされた。番号が割り当てられた彼らは大人になると「レガシー」と呼ばれる超能力が覚醒し、また彼らを守るため保護者と言う名目でガーディアンが派遣されていた。ロリアン星を破壊したモガドリアンは、生存者である9人を追って地球にやって来る。モガドリアンは番号順に彼らを殺し始め、3人がこれまでに暗殺されていた。


title: アイ・アム・ナンバー4

text: エイリアンの一人であるジョン・スミスは高校生としてオハイオ州で暮らしていた。友達のサラと何事もなく生活していたジョンだったが、ガーディアンのヘンリーから、自分が次に殺される4番目であることを聞かされる。


title: 中泉松司

text: 秋田県秋田市下新城の農家に生まれる。曾祖父、祖父、父は地方議会議員を務めた。秋田県立秋田高等学校卒業。1年浪人し、中央大学商学部に進学。2003年3月、同大学卒業。同年、斉藤滋宣参議院議員の事務所に勤務。


title: 中泉松司

text: 大学の同窓会で、清掃会社の株式会社友愛ビルサービス社長を務める先輩に会う。「農業をやっているが行き詰まっている」旨を話すと、「トイレ掃除からでよければ、うちに来て仕事をしていいよ」と言われ、2005年1月から同社に勤務。


title: 中泉松司

text: 2019年の第25回参議院議員通常選挙は陸上配備型迎撃ミサイルシステム「イージス・アショア」の配備計画の是非が争点となり、野党統一候補の無所属新人、寺田静との事実上の一騎打ちとなった。危機感を強めた自民党は秋田選挙区を「激戦区」と位置付け、著名議員らを相次いで応援演説に投入した。公示日の7月4日には岸田文雄政調会長と小泉進次郎が秋田入りした。加藤勝信総務会長、山下貴司法相、三原じゅん子、甘利明選対委員長らが弁士を務めたのち、7月13日に安倍晋三首相、7月14日に菅義偉官房長官が秋田に足を運んでてこ入れした。7月21日の投開票の結果、寺田に敗れ落選した。佐竹敬久知事は7月29日、参院選後初となる定例記者会見を開き、中泉の敗因について見解を述べた。党幹部が続々と来県したことに言及し、「中央から大物が入ると反感を買う。自民党の選挙の仕方はどうなのか」と疑問を呈した。イージスアショア計画はその後停止、後に断念となる。


title: 中泉松司

text: 離婚歴があり、子供の親権は元妻にある。当時婚姻中ではあったがすでに冷め切っていた夫婦関係にあった中泉の良き相談者として彼を支えていた女性とは、その後も交際を深め沖縄選挙戦には同伴するなど順調に愛を育み、元妻との離婚成立後再婚すべく双方の親に挨拶に行くほどの仲であったが、2020年夏にがんで死去した。


title: 平行六面体

text: 6面がすべて合同の正方形でない菱形であるような平行六面体は特にと呼ばれ、2つの頂点に3つの菱形の鋭角が集まるもの(acute)と、鈍角が集まるもの(obtuse)の2種類がある。後者は鈍角の角度が120度以下でなければならない。


title: 平行六面体

text: 一つの面を水平面に置くと、体積は、（一つの）水平面（それぞれ平行四辺形である）の面積に高さを掛け算したものになる。ここに、高さとは必ずしもある辺の長さではなく、水平面に垂直の軸に沿って計測されるものである。


title: 功臣号

text: 功臣号（こうしんごう）は、九七式中戦車改の1両である。第二次世界大戦後、紅軍（共産党軍。後の中国人民解放軍）によって鹵獲され、後に第二次国共内戦における戦功を讃えて「功臣号」の称号が贈られた。現在、この車両は人民解放軍が初めて保有した戦車として知られる。


title: 功臣号

text: 11月、瀋陽918工廠（元関東軍戦車修理工場）へと派遣された高克指揮下の偵察隊は、日本軍が残置した軍用車両をいくつか発見した。その後、部品や人員の調達などに10日間を費やした末、戦車2両、装甲車2両、トラクター1両、自動車1両を修復することに成功した。


title: 功臣号

text: 当時、国民党軍による北東部への攻勢が激化しつつあった。間もなくして紅軍は瀋陽の放棄を決定し、高克は鹵獲車両隊の通化方面への撤退の指揮を命じられた。しかし各車両とも故障が頻発したため行軍は遅れ、結局出発翌日には瀋陽北西の橋近くで一時停止することとなった。さらに技術員グループに紛れ込んでいた工作員により、九七式中戦車1両を除く全ての車両が破壊されてしまった。残る1両も移動中に深刻な故障が発生する恐れがあり、行軍を再開するためには改めて修理を行う必要があった。増援として派遣された孫三指揮下の騎兵隊とも協力しつつ、高克は戦車の警護要員を残して918工廠に戻り、修理部品や工具などを回収することを決断する。この時には既に国民党軍による瀋陽市街への攻撃が始まっていた。


title: 功臣号

text: その後、戦車は予備部品や工具を満載し、東北砲兵司令部が所在する馬家湾方面へと向かった。到着後に報告を受けたは、「諸君が我が軍にもたらしたのはただ1両の戦車ではない。装甲部隊をもたらしたのだ」（）と語ったという。


title: 功臣号

text: 12月1日、朱瑞は紅軍史上初の戦車隊として東北戦車大隊（）の発足を宣言した。この際、孫三は大隊長に、高克は副大隊長の1人に任命されている。高克の回収した九七式中戦車には102号車という名称が与えられ、正式に最初の紅軍戦車となった。


title: 功臣号

text: 当初、東北戦車大隊は綏芬河方面のゲリラ討伐やにおける戦闘などに従事していた。大隊所属の九七式中戦車は、車両自体が既に旧式で部品も古くなっていたことから「老頭戦車」（、ラオトゥタンク、「年寄り戦車」）の愛称で呼ばれるようになっていた。


title: 功臣号

text: 1948年、遼瀋戦役の一環として展開されたにて、東北戦車大隊は初めて本格的な市街戦に参加することとなった。老頭戦車は僚車3両と共に旧市街の城塞に陣取る国民党軍への攻撃を支援していたが、やがて僚車は3両ともが撃破されてしまう。老頭戦車も猛烈な砲火を受けて5度も損傷したが、その度に操縦手の董来扶が車外に出て修理を行った。こうして老頭戦車は戦い続け、複数の敵火点を破壊、国民党軍の守備隊を降伏させた。この際の戦功により、第4野戦軍司令部は老頭戦車に「功臣号」の称号を与え、操縦手の董来扶と砲手の呉佩竜に対して一等功を授与したのである。


title: 功臣号

text: 1949年3月25日、党中央および中央軍事委の西苑空港到着時に行われた閲兵式に参加。同年10月1日、北京にて中華人民共和国の建国宣言が行われた。功臣号は天安門広場におけるパレードに、100両を超える装甲車両群の先頭車両として参加した。1959年に退役し、以後は北京の中国人民革命軍事博物館に展示されている。


title: 功臣号

text: 東北戦車大隊を前身とする第1装甲師団では、功臣号が退役したのと同じ1959年から、新式の59式戦車への更新が始まった。「功臣号」の称号は、102号という車番と共に59式戦車の1両に継承された。ただし、2代目「功臣号」の鮮明な映像は残されていない。2009年に報じられた映像では、3代目「功臣号」となった59-II式戦車が確認できる。2011年、軍の再編の過程で第1装甲師団は解体され、独立した装甲旅団と歩兵旅団に分割された。この装甲旅団の戦車が99式戦車へと更新された際、このうちの1両が4代目「功臣号」となった。また、その後には99A式戦車の1両が5代目「功臣号」となった。


title: テルノーピリ

text: テルノーピリは初めて史料に出現するのは、1540年の頃である。その年、ポーランド王国のジグムント1世は、クラクフの城代ならびにポーランド王国大ヘトマンであったヤン・タルノフスキにこの地方を領地として授け、町を創るように命じた。町は「タルノフスキ家の街」を意味するタルノーポリと名づけられた。


title: デルモン・ヤング

text: 3月16日にAA級モンゴメリー・ビスケッツへ異動し、AA級で開幕を迎えた。84試合に出場し、打率.336、20本塁打、71打点、25盗塁と活躍。7月にAAA級ダーラム・ブルズへ昇格した。AAA級では打率.285、6本塁打、28打点、7盗塁だった。オフにベースボール・アメリカが選出するマイナーリーグの最優秀選手に選ばれた。


title: デルモン・ヤング

text: 3月16日にAAA級ダーラムへ異動し、AAA級で開幕を迎えたが、4月26日に行われたポータケット・レッドソックス戦で、球審の三振判定に不服を述べバッターボックスに居座ったため、退場宣告を受けるが、帰り際に投げつけたバットが球審に命中する。幸い球審にケガは無かった。翌日ヤングは代理人を通じて謝罪し、当てるつもりはなかったとも伝えたが、インターナショナルリーグから50試合の無給出場停止処分を受ける。処分に対して不服申し立てをする選択肢もあったがせず、裁定に服した。AAA級では86試合に出場し、打率.316、8本塁打、59打点、22盗塁だった。8月28日にジョニー・ゴームスが故障者リスト入りしたためメジャーへ昇格し、8月29日のシカゴ・ホワイトソックス戦でメジャーデビュー。「8番・右翼手」として先発起用され、初打席は死球だったが、6回表一死一塁の場面で迎えた3打席目にフレディ・ガルシアからメジャー初安打初本塁打となる、2点本塁打を放った。この日は3打数2安打、（1本塁打）2打点、1死球だった。その後はゴームスが手術で長期離脱したこともあり、シーズン終盤まで右翼手として先発に固定され、この年は30試合に出場。3本塁打10打点2盗塁、打率.317だった。


title: デルモン・ヤング

text: は前年まで正右翼手だったデーモン・ホリンズが退団したため、正右翼手に抜擢。全162試合に出場し、打率.288、13本塁打、93打点、10盗塁だった。しかし併殺打はリーグ最多の23本を記録した。新人王投票ではダスティン・ペドロイアに次ぐ2位だった。


title: デルモン・ヤング

text: は前年まで指名打者として出場していたジェイソン・タイナーが移籍し、左翼手のジェイソン・クベルが指名打者として起用されたため、ヤングは左翼手に転向した。この年は152試合に出場し、打率.290、10本塁打、69打点、14盗塁だった。


title: デルモン・ヤング

text: 2月16日にツインズと537万5000ドルの1年契約に合意。開幕後は16試合に出場していたが、4月27日に胸郭の故障で15日間の故障者リスト入りした。5月13日に復帰したが、6月25日に右足首の故障で再び15日間の故障者リスト入りした。7月10日に復帰。ツインズでは84試合に出場し、打率.266、4本塁打、32打点、1盗塁だった。


title: デルモン・ヤング

text: 2011年8月15日にコール・ネルソン、後日発表選手とのトレードでデトロイト・タイガースへ移籍。移籍後は正左翼手のブレナン・ボッシュが故障で離脱していたため、左翼の定位置を獲得。タイガースでは40試合に出場し、打率.274、8本塁打、32打点だった。


title: デルモン・ヤング

text: 1月17日にタイガースと672万5000ドルの1年契約に合意。開幕前に指名打者のビクター・マルティネスが故障で長期離脱することが決まり、開幕後は指名打者兼左翼手として起用された。4月26日にニューヨーク・ヤンキース戦のため、ニューヨーク州マンハッタンのヒルトンホテルへ移動したが、4月27日の早朝にホテル前で「悪質な嫌がらせ」を行ったとして逮捕され、同日の夕方に保釈金5000ドルを支払い保釈が許可された。4月28日にタイガースはヤングの制限リスト入りを決定し、4月30日にMLB機構から7試合の出場停止処分を受けた。5月4日に制限リストから外れた。5月29日に事実審理前の証言録取のため、マンハッタンの裁判所に出廷。同日のボストン・レッドソックス戦には出場している。この年は151試合に出場し、打率.267、18本塁打、74打点だった。プレーオフのロースターにも加わり、ヤンキースとのアメリカンリーグチャンピオンシップシリーズでは打率.353、2本塁打、6打点を記録し、シリーズMVPを獲得。オフの10月29日にFAとなった。ヤングは再契約を望んでいたが、タイガースはドラフト指名権を重要視し、1330万ドルのクオリファイング・オファーを提示せず、デーブ・ドンブロウスキーGMも「来季はビクター・マルティネスが故障から復帰するため、ヤングが指名打者として出場することは厳しい」と話している。11月7日の裁判で有罪判決となり、ニューヨークのミュージアム・オブ・トレランスで10日間の社会奉仕を命じられた。11月10日に右足首の手術を受けた。


title: デルモン・ヤング

text: 1月22日にフィラデルフィア・フィリーズと75万ドル+出来高の1年契約を結んだ。犯罪行為や過去の素行不良などが影響し、前年の年俸から600万5000ドル減の契約となった。フィリーズの外野手はメジャー4年目のドモニク・ブラウン、同じく4年目のベン・リビア、5年目のジョン・メイベリー・ジュニアと比較的若い選手が在籍しており、ルーベン・アマロ・ジュニアGMは「経験が豊富なデルモンが外野の競争に加わることで、経験の浅い選手に良い影響を与えるだろう」と話している。前年11月に行った右足首の手術後はスプリング・トレーニングには間に合うと予想されていたが、スプリング・トレーニング前にヤングは「右足首の調子は良いが、私は医者ではないので開幕に間に合うかはわからない」と話し、結局スプリング・トレーニングには参加せず、3月27日に15日間の故障者リスト入りした。リハビリでA+級クリアウォーター・スレッシャーズに異動し3試合に出場後、4月24日にAAA級リーハイバレー・アイアンピッグスへ昇格。4月30日に故障者リストから復帰し、同日のクリーブランド・インディアンス戦で移籍後初打席にザック・マカリスターから本塁打を放つなど、好調なスタートを切った。その後は主に右翼手や指名打者として起用されていたが、80試合の出場で、打率.261、8本塁打、31打点と落ち込み、8月9日にDFAとなり、8月14日にヤングがマイナー契約を拒否したため、放出された。


title: デルモン・ヤング

text: 2013年8月22日に古巣・レイズとマイナー契約を結んだ。移籍後はAA級モンゴメリー・ビスケッツで7試合に出場し、1本塁打3打点、打率.233だった。9月1日にレイズとメジャー契約を結んだ。昇格後は主に指名打者や代打として起用され、23試合に出場し、打率.258、3本塁打、7打点だった。オフの10月31日にFAとなった。FA前にヤングは「チームのオフシーズンの計画はわからないが、来年もレイズに戻りたい」と話していたが、レイズは当時外野手がロースターに5人在籍しており、一塁手のバックアップを必要としていたため、構想外となった。


title: デルモン・ヤング

text: 1月13日にボルチモア・オリオールズとマイナー契約を結んだ。メジャーへ昇格した際は、100万ドル+出来高75万ドルの契約となる。スプリング・トレーニングでは17試合の出場で、1本塁打5打点、打率.298と結果を残し、3月30日にオリオールズとメジャー契約を結んだ。開幕後は主に指名打者として起用されたが、オリオールズには指名打者兼左翼手のネルソン・クルーズが在籍していたため、83試合の出場にとどまり、打率.302、7本塁打、30打点、2盗塁だった。オフの10月30日にFAとなった。


title: カンフー・ヨガ

text: 『カンフー・ヨガ』（原題："功夫瑜珈"、"Kung Fu Yoga"）は、2017年に公開されたアクションコメディ冒険映画。中国・インド合作映画で、監督はスタンリー・トン、主演はジャッキー・チェンが務めた。トン監督、チェン主演の2005年の映画『THE MYTH/神話』の続編的作品である。


title: カンフー・ヨガ

text: 西暦647年。マガダ国で反乱を起こしたは、マガダ王家が唐に献上しようとした財宝を奪おうとするが、唐から来た王玄策率いる使節団に阻まれ失敗する。マガダ国の王女は唐に援軍を求めるが、王玄策に同行したマガダ軍はチベットの雪山で行方不明となる。


title: カンフー・ヨガ

text: 現代の中国・西安市の博物館で考古学者をしているジャックの元に、インドの考古学者アスミタが訪れ、消えたマガダ軍と財宝の在り処を示す地図を手に協力を求める。ジャックは助手のシャオグァン、ヌゥオミン、アスミタと彼女の妹カイラ、友人の息子でトレジャーハンターのジョーンズを連れて、地図が示すチベットの雪山に向かう。友人ジャングオの協力で地下の空洞に入り、マガダ軍のミイラを発見する。そこにアルジュナの子孫ランドルが現れ、財宝を奪おうとしてジャックたちと闘い、困難の中でジョーンズは財宝の在り処を示す「シヴァの目」を盗み脱出する。


title: カンフー・ヨガ

text: 空洞からの脱出後、アスミタから「シヴァの目」をジョーンズがオークションに出品したという知らせが届き、ジャックたちはドバイに向かい、友人ジョナサンの助けを借りて「シヴァの目」を落札する。しかし、オークションに参加していたランドルが「シヴァの目」を奪い取り逃亡する。ジャックは車に乗り込みランドルを追跡するが、「シヴァの目」はアスミタが奪い去ってしまう。


title: カンフー・ヨガ

text: ジャックはインドに向かいアスミタの元を訪れ、彼女は自分がマガダ王家の子孫だと告げ、財宝探しの協力を求める。しかし、直後にジョーンズとカイラがランドルに誘拐され、ランドルもジャックに財宝を探すように命令する。ジャックとアスミタは、ランドルたちと共に財宝が隠されている寺院に向かい、地下寺院を発見する。そこには黄金で造られた巨大な仏像と財宝が保管されている箱が安置されていたが、箱の中にある財宝は医療書などの書物だけだった。ジャックは人類の叡智が詰まった書物の発見を喜ぶが、納得できないランドルは黄金を独占しようと企み、ジャックはそれを阻止するため、シャオグァンに助け出されたジョーンズたちと共にランドルの一味と闘いに挑むが、そこに財宝の発見を知って大勢の僧侶たちが押し寄せてきた。これを見たジャックはランドルに「財宝はこの世界と人々の物だ」と論し、ランドルもそれを受け入れジャックたちと和解する。ジャックたちは大勢の僧侶たちと共に財宝の発見を喜びながらダンスを踊る。


title: カンフー・ヨガ

text: 。最終的に、映画は中国のタイヘ・エンタテインメントとインドのシャインワーク・ピクチャーズが共同製作することになった。主要キャストにはアーミル・カーンが検討されたが、主演映画『ダンガル きっと、つよくなる』の撮影と重なっていたため、彼は出演を辞退している。


title: カンフー・ヨガ

text: 2016年9月から北京市で主要撮影が始まり、同月27日からは西安市・ドバイで撮影が10月30日まで行われ、12月からは再び北京市での撮影及びインドでの撮影が行われた。一部のシーンはアイスランドでも撮影された。北京では郊外の懐柔スタジオに劇中の舞台となるズランダー寺院のセットを作り、アクションシーンの撮影が行われた。ドバイでは王室からフェラーリ、ランボルギーニ、ベントレー、ブガッティ、マクラーレン・オートモーティブの特注車など70台が撮影用に提供され、市内の道路を封鎖してカーアクションシーンを撮影した。また、カーアクションのシーンでは、本物のライオンをジャッキー・チェンの車に同乗させて撮影している。映画のダンスシーンは、ボリウッドの振付師ファラー・カーンが担当し、音楽はが作曲した。


title: カンフー・ヨガ

text: アジアではインド、香港、マカオ、シンガポール、大韓民国、インドネシア、フィリピン、台湾、タイ王国、マレーシア、ブルネイ、ベトナム、カンボジア、ラオス、ミャンマーで公開が決定し、アジア以外ではアメリカ合衆国、カナダ、オーストラリア、ニュージーランド、イギリス、イタリア、ロシアの他にラテンアメリカや中東でも公開が決定した。


title: カンフー・ヨガ

text: 中国では17億5300万元の興行成績を記録し、ジャッキー・チェン主演映画としては最高額の興行成績を記録した映画となった。一方、インドでは公開初日の興行成績は4000万ルピーと低調で、興行的に失敗したと見なされている。日本では公開週末の興行成績は4500万円となっている。


title: 春音アリス*グラム

text: 『春音アリス*グラム』（はるおとアリスグラム）は、NanaWindより2017年6月30日に発売された18禁美少女アドベンチャーゲーム。エンターグラムよりPlayStation 4およびPlayStation Vita版『春音アリス*グラム Snow Drop』が2019年3月28日に発売された。萌えAPPよりAndroid版が2020年2月14日に、iOS版が2020年3月13日に配信された。


title: 春音アリス*グラム

text: 前作『ALIA's CARNIVAL!』のヒットにより、続編やコンシューマーといった関連作品の制作が相次ぐ中、同じものばかりではモチベーションが上がらないため、新作を作ってはどうかという声が社内から上がっていた。


title: 春音アリス*グラム

text: 「春の足音に耳を澄ませて」もタイトル候補には上がっていたものの地味さ故にタイトルではなくキャッチコピーとして使われた。また、このほかにも「ホワイトリグレット」とか「スノウドロップ」も候補に挙がっていたが、暗い印象を持たれることから却下された。


title: 春音アリス*グラム

text: 2016年9月22日から2017年7月13日まで音泉にて「ナナウィンドPresents ラジオ・アリスグラムガーデン」が配信された。隔週木曜日更新で、パーソナリティはのくすはらゆい（凜堂 耶々役）との杏子御津（藤乃 雪役）が務めた。


title: ウィキペディアの信頼性

text: オンライン百科事典であるウィキペディアの信頼性（ウィキペディアのしんらいせい）は、長年議論されてきた。ウィキペディアは、不特定多数の誰もが編集可能であるという性質上、その信頼性・信憑性が疑われやすい。国際的な百科事典であるブリタニカのような従来の百科事典は、基本的にその分野の専門家のみが執筆可能であり、また査読を得て公表・公開されるのが通例であったが、ウィキペディアは「検証可能性」「独自研究は載せない」「中立的な観点」という三原則を大前提とするならば、専門家でなくとも編集ができ、また基本的に査読も行われない。


title: ウィキペディアの信頼性

text: 外部によるウィキペディア記事の信頼性調査の良く知られている例としては、2005年12月に科学誌『ネイチャー』オンライン版が発表した、英語版ウィキペディアとブリタニカ百科事典の比較調査がある。ネイチャー誌は調査結果として、「ウィキペディア（英語版）に掲載されている情報はブリタニカと同じくらい正確である」と発表している。ネイチャー誌は複数の専門家に依頼し、2つの百科事典から42項目の科学用語を比較したところ、間違・欠落が英語版ウィキペディアには162点、ブリタニカには123点が指摘された。ブリタニカ側は間違いを指摘された内の64点で反論を行った。ジャーナリストのピエール・アスリーヌらは、科学用語の記事は間違いの挿入や荒らし行為を受けづらく、ネイチャー誌の調査結果はウィキペディア全体の評価には繋がらない点などを指摘している。


title: ウィキペディアの信頼性

text: ウィキペディアの記事の精度は高いとした研究結果がある一方で、記事に対する査読制度がないため、問題ある記述はコミュニティーの自己管理により解決されることに委ねられている。このようにウィキペディアは信用に足る百科事典とは言い難く、ウィキペディアからの引用を学術関連のレポートに載せることは、そのレポートの信憑性そのものに疑問を持たせることでもある。また問題のある投稿が他の利用者によって修正・除去がなされるまでは一時的であっても適切でない記述が公開され、問題が長期間見逃されたり、編集合戦により編集できない場合に問題のある記事が長らく修正・除去できないという問題もある。米国では、学術研究の出典としてウィキペディアの記事を引用した学生が、その内容が史実と異なっていたため落第点をとったとして、ウィキペディアの創設者ジミー・ウェールズに苦情を寄せたという事例がある。これを機に、ジミー・ウェールズはウィキペディアを学術研究の出典として利用するのを止めるよう訴えた。大学機関のいくつかは学生たちにレポート課題においてウィキペディアを引用することを禁止している。また、ディベートなどの正確性の求められる競技などでは、ウィキペディアの情報は用いられていない。


title: ウィキペディアの信頼性

text: 日本で大学生を対象とした調査において、情報源がWikipedia日本語版である情報は信頼性が低いと判断されているとする報告がある。"Wikimedia Conference Japan 2013"において情報工学者の鈴木優は編集者の編集内容に対する他者の応対により、各編集者の信頼性の評価を数値化して計測する試みについて発表している。


title: 玉水物語

text: 室町時代から近世初期の作と言われているが、作者不詳。人間と狐との交渉の物語であるが、異類婚姻譚のように姫を見初めた狐が男に化けて姫と恋愛関係になるのではなく、敢えて女（同性）に化けて姫のもとに仕えるという構想に特徴があるとされている。なお狐がオスかメスかについては作中で言及されていないが、一度狐が男として化けることを思案するも断念していること、その理由として獣と人間が契りを交わすと、人間の命が尽きてしまうという「人獣交会のタブー」が考えられることから、オスであろうと判断されている。


title: 玉水物語

text: 人と狐が交わる物語としては、他に『狐の草子』や『木幡狐』などの作品が知られるが、前者は人間の男を誑かして精を抜く妖狐系の話なのに対し、後者は人間に対して善意をもって関係を結ぼうとする話で、『玉水物語』は後者の系譜に属している。ただし、『木幡狐』は愛する男と結ばれた女狐が犬を恐れて遁走して契りが破れるのに対して、『玉水物語』は姫が玉水（狐）が犬を恐れているのに気づいて犬を近づけないようにするなどの違いがある。本作は姫を慕いながらも「人獣交会のタブー」によって姫に不幸が降りかかるのを避けようとする狐の自己抑制が一貫して働き、自らの恋心を封印して献身的に姫に奉仕した末に手紙を残して去っていく狐の純真さ・ひたむきさ・慎ましさなどの心情が良く描かれている。また、姫君については神仏からの授かりものとされながら、具体的な神仏の名前は示されず、狐との出会いも神仏とは縁のない花園での出来事に設定されるなど、他の御伽草子よりも文学本位の要素が強い。また、地方の庶民の間に受け継がれてきた古代以来の自然や動植物への親しみの感情が中世になって物語文学に取り入れられていった状況が本作品に反映されているのではないか、とする見方もある。


title: 玉水物語

text: なお本作品とは別に「紅葉合」という内容がかなり酷似した物語も存在しており、「室町時代物語大成」にはどちらも収録されている。ただしその結末は大きく異なっており、「玉水物語」では後述するように狐のあわれさを強調するのに対し、「紅葉合」は稲荷信仰と絡めて姫の長寿栄華を語るラストとなっている。また聊斎志異に収録されている「封三娘」とも筋書きが似ているが（ただし、一般的には「封三娘」に登場する狐はメスであると考えられている）、「玉水物語」の成立に未解明の点が多いことから、「玉水物語」と「封三娘」の関連性は不明である。


title: 玉水物語

text: そう遠くない昔、鳥羽に高柳の宰相という人がいた。30歳を過ぎても子供に恵まれなかったが、神仏に祈ったところたいそう美しい姫君を授かった。姫君が14、5歳になった頃、乳母子の月冴という女房とともに花園へ遊びに出かけた。そこは狐の多く住むところであり、ちょうどそこにいた1匹の狐が美しい姫君を見て恋に落ちてしまった。どうしても姫君ともう一度会いたい、立派な男性に化けて姫君と結ばれようか、いやそれでは姫君の身が危ない、などと思い悩んだ末、狐は14、5歳の娘に化けてある在家信者のもとを訪れ、養子にしてほしいと申し出る。男子ばかりが生まれる家であったため娘はかわいがられたが、思い悩んだ様子の娘は打ち解ける様子もない。のちに「美しい姫君のもとで仕えたい」と養母に申し出たため、娘は高柳の姫君を紹介してもらえることになった。


title: 玉水物語

text: 娘は姫君に気に入られ「玉水の前」という名を授かり、月冴と同じく朝夕離れずそばにお仕えした。姫君は玉水を他人がうらやむほど寵愛しており、玉水が犬を極度に怖がったため、屋敷内に犬を入れることを禁止したほどであった。しかし5月中旬の満月の夜、玉水は物憂げな和歌を姫や月さえの前で詠んだため、姫君は心配に思っていた。一方で玉水は養母からも深く愛され、手紙や衣装などをまめに送られていた。


title: 玉水物語

text: 玉水が姫君にお仕えするようになって3年の月日が流れた。その年の10月、紅葉合が行われることになった。玉水は夜中に屋敷を抜け出し元の姿（狐）となり、兄弟・姉妹・姉弟・兄妹たちと再会。彼らの協力を得て、玉水は姫君のために、五色の枝、葉に法華経が刻まれているという素晴らしい紅葉の枝を用意した。姫君と玉水はそれぞれに歌をつける。紅葉合当日、姫君の紅葉に並ぶものはなく、5度合わせて5勝だった。このことを帝が聞きつけその紅葉を献上させると、今度は姫君を参内させるよう関白に命じ、高柳の宰相にも3か所を下賜した。玉水にも津の国のかく田という所が与えられ、養父母はたいそう喜んだ。


title: 玉水物語

text: しかし、ある時養母が病気になる。物の怪によるもののようで次第に容体は重くなり、玉水は暇をもらって養母を見舞う。少し病状が回復したころ、養母は形見にせよといって、自分が母から譲られた鏡を玉水に渡す。一方姫君や月冴からは玉水の帰りを催促する手紙が届き、玉水が大事にされていることを知った養母は喜んだ。


title: 玉水物語

text: ある夜、禿げた古狐が養母の傍らに現れる。それは玉水の伯父であった。玉水は「私はこの病人と縁があり親のようにしてもらっているのです。ここから去って苦しみを止めてください」と呼びかけるが、伯父は「それはできぬ。この病人の父親は、何の咎もないのに我が子を殺したのだ。私は彼の娘の命を奪って、同じ思いをさせてやる」と語る。玉水は「お怒りはごもっともでしょう。我々は畜類であり、未だ業が深いのです。しかしかといって善根を積まなければ、いったいどうして来世で人として生まれることができましょうか。一時の感情任せに人を殺すなど、罪深いことではありませんか」と、仏教の思想を持ち出し伯父を必死で説得する。それを聞いて伯父もようやく心を改め、「仮にこの娘を殺したとても我が子が帰ってくるわけでもない。どうが我が子を供養してやってほしい。私は出家して山に籠り念仏を唱えることとしよう」と言い残し立ち去る。これにより養母も快方に向かった。その後、玉水は伯父との約束通り殺された狐の供養をし、姫君のもとへ帰る。


title: 玉水物語

text: 11月となり、高柳の家は入内の準備で大忙しであった。玉水は一の女房として一緒に御所に上がることとなるが、玉水の心は晴れない。いよいよ入内の日も近づいてきた頃、「自分は畜類の身でありながら、お姫様に近づきたくこれまでお仕えして心を慰めてきたが、思えば何と儚きことか。姫君に正体を明かしたいが、それにより恐れられるのもつらい。いっそ入内の混乱に紛れて姿を消してしまおう」と決心した玉水は、部屋に一人閉じこもり今までのことを文にしたためて箱に入れ、「私になにかありましたらこの箱をご覧ください」と言って姫君に渡した。姫君は「この先私の行く末絵を見届けてくれないの」と問うが、玉水の決心は固く、「この箱は月さえ殿などにもお見せにならないよう。また中にある小さな箱は何年も経って姫君が世を捨てようと思われたころにお開けください」と語った。姫君は箱を受け取り、2人で咽び泣いたが、そのうち月さえらもやってきて周囲があわただしくなったので、玉水はその場をごまかして立ち去り、姫君はその箱をそっと隠した。


title: 玉水物語

text: そして入内当日、玉水は車に乗るふりをして姿を消してしまう。姫君のほか女房たち、また中納言となった高柳の宰相らも、玉水がいなくなったことを悲しんだ。姫君は箱の中身を知りたいと思ったが、帝が常にいらっしゃるので開けることはできない。そんな中、帝が行幸をされる機会があり、この機会にと姫君はこっそり中を開けてみることにした。そこには玉水がこれまでのことを記した文が入っており、姫君は涙を流しながら読んだ。さらに手紙の最後には長歌がつづられており、姫君への思い故に住みかを離れお仕えしてきたこと、入内を機にわが身の拙さが思い知られ身を引くことにしたこと、来世まで姫をお守りすることなどが詠まれていた。最後は以下の二首で締めくくられていた。


title: 玉水物語

text: また、開けてはならないといっていたもう一つの箱についても、これは年を経ても夫から愛される箱であり、帝とご夫婦でおられる間は決して開けてはならないことなどがこまごまと述べられていた。玉水が畜類ながらこのような優しき心を持っていたことに、姫君は心を打たれた。


title: ヤドリギ類

text: いずれも樹木の幹や枝の中に根を下ろした灌木のような姿の植物である。緑の葉を持っているものが多いので、半寄生植物とされる。収斂進化の一例として挙げられるように、オオバヤドリギ科のいくつかの植物は遺伝的な関連性は低いが外見上よく似ており、それらも mistletoe と呼ばれている。亜熱帯・熱帯気候の地域では特に幅広い多様性が見られる。オーストラリアでは85種が知られ、そのうち71種はオオバヤドリギ科、14種はビャクダン科である。


title: ヤドリギ類

text: 本来ヤドリギを意味する英語 "mistletoe" は、ビャクダン科で唯一グレートブリテン島およびヨーロッパ原産のオウシュウヤドリギ（学名 "Viscum album"）を示すものであったが、オークヤドリギ（Oak Mistletoe, 学名 "Phoradendron leucarpum", 北アメリカ東部）などの近縁の種をも指すようになった。英語 "mistletoe" の語源は明らかでない。ドイツ語 "Mist" との類似が指摘されるが、これは肥やしの意味も持つ。しかしながら古英語 "mistel" もバジリコを意味するのに用いられる。


title: ヤドリギ類

text: オウシュウヤドリギは幹に対を成す長円形で凹凸のないふちの葉、また2から6個が密集した白い滑らかな液果をつけることから容易に見分けられる。アメリカヤドリギも似ているが、その葉はより短く幅広く、10個以上の果実が長めの塊を成す。


title: ヤドリギ類

text: 様々な種類の樹木に寄生し、特に繁茂が激しい場合には宿主を枯らしてしまうこともあるが、通常は生長を阻害する程度に留まる。大部分のヤドリギは半寄生である。すなわち、常緑の葉を持ち自身で光合成を行うが、地面からのミネラルの供給は宿主に依存する。"Arceuthobium" 属（dwarf mistletoe, ビャクダン科）はそれすらも行わず、光合成と栄養素を宿主に依存する全寄生である。


title: ヤドリギ類

text: ほとんどの種について、繁殖は主に果実を食べる鳥による。ヨーロッパではヤドリギツグミ、北アメリカ南西部ではレンジャクモドキが媒介する鳥として知られる。日本では冬季にヒレンジャクやキレンジャクがこれに集まる。果実を食べた鳥が落とす排泄物が小枝に付着したり、果実をくわえて種子を搾り出したあと手近な枝でくちばしをぬぐったりすることによって種子が頒布される。種子は粘着質のガムであるビシン (viscin) で覆われており、これが固化することによって宿主となる樹木の樹皮に付着しやすくなっている。樹皮表面の種子は根を伸ばして発芽し、これが樹木の幹に侵入することで寄生する。


title: ヤドリギ類

text: 歴史的には樹木を枯らす疫病のようなものであり、生育環境の価値を減ずるものとみなされていたが、近年では、考えられていた以上に生育している環境に影響を与える生物であり、生態系の要を担っているということが認識されるようになってきた。多種の動物がヤドリギの葉や新芽を食餌とすると同時に受粉や粘着質の果実の拡散を助ける。また、密集した常緑の葉は休憩や巣作りの場を提供する。ヤドリギ類に営巣する鳥としてニシアメリカフクロウ、マダラウミスズメ、オオキンカチョウ、ミツスイなどが知られる。実際にヤドリギに巣作りを行う鳥類は現在確認されているよりもずっと多いとされ、オーストラリアでは樹上に巣を作る240種以上の鳥はヤドリギに営巣することが知られており、これはオーストラリアに住む鳥類相の75%以上を占める。ヤドリギの量が多い地域はより多様な動物を揺籃することから、このような相互作用は生物の多様性に劇的な影響をもたらしているとされる。すなわちヤドリギは、疫病であるというよりも、むしろ生物多様性に良い効果をもたらし、森林に住まう多くの動物に品質の良い食料と環境を提供している。


title: ヤドリギ類

text: 北欧神話では象徴的に扱われている。西欧の近代的な風習にみられる、祭日の飾りとして掛けたヤドリギの束の下でのキスはそれらに由来する。バルドル神はヤドリギで作られた剣によって命を落とした。ケルト神話やドルイドの儀式では解毒薬として扱われるが、果実に触れると敏感な人はツタウルシ (poison ivy) の場合と似た発疹を起こすため、植物としては毒性のあるものと考えられている。


title: ヤドリギ類

text: ルーマニアの伝統ではヤドリギ（ルーマニア語でvâsc）は幸運の源とされる。薬効やそこから想像される魔法的な性質はいまだに利用されており、田舎において特に顕著である。この慣習はダキア人から受け継がれている。


title: ヤドリギ類

text: 樹皮の下を探りまわり、水や栄養を吸い取ることによって渇きを満たしていることから、ヤドリギはしばしば「吸血鬼の木 (vampire plant)」とあだ名される。ウィリアム・シェイクスピアは『タイタス・アンドロニカス』第2幕場面1にて粉飾なくこれに触れている。


title: ヤドリギ類

text: 今日ではクリスマスの飾りとして広く用いられる。ヨーロッパではオウシュウヤドリギが、北アメリカでは Oak Mistletoe が使われる。クリスマスでの風習の1つとして、ヤドリギの飾りの下で出会った2人はキスしなければいけない、というものがある。


title: ヤドリギ類

text: 北欧神話のミスティルテインはヤドリギの剣であり、ドルイドはヤドリギの下で儀式を執り行った。またイタリアのネミにおけるヤドリギ信仰が金枝篇にて述べられている。フィクションにおいては、漫画アステリックスでオークからとったヤドリギは特に質の良いものとして扱われている。


title: ヤドリギ類

text: 日本ではこのような伝承はなく、特に注目されることはない。ただ、ケヤキなどに寄生しているものは、冬季の落葉時にひどくよく目立つので、冬季のちょっと変わった景色として認識されている。都市周辺や屋敷林などによく見かける風景である。


title: Peacock

text: Peacock（ピーコック）は、コムキャストの子会社であるNBCユニバーサルのテレビジョン・アンド・ストリーミング部門が所有・運営するアメリカのビデオ・オン・デマンド・サービス。NBCの孔雀のロゴにちなんで名付けられたこのサービスは、2020年7月15日に開始された。


title: Peacock

text: このサービスでは主に、オリジナルコンテンツのほか、NBCユニバーサルのスタジオやその他の第三者コンテンツプロバイダーが提供するテレビシリーズや映画、ニュース、スポーツ番組などのコンテンツを提供している。コンテンツが限定された広告サポート付きの無料版で提供される一方、プレミアム版では、より多くのコンテンツライブラリーや、NBCスポーツやWWEネットワークの追加コンテンツへのアクセスが可能になる。


title: Peacock

text: 2019年1月14日、NBCユニバーサルは、ボニー・ハマー会長のもと、NBCユニバーサル・ダイレクト・トゥ・コンシューマー・アンド・デジタル・エンタープライズを設立した。これには、「Peacock」と名付けられたOTTストリーミングサービスの立ち上げが含まれ、2020年4月に利用可能となった。この動きには、新しいオリジナル番組、NBCUプロパティのリブートも含まれており、NBCシリーズの『ジ・オフィス"』"と『パークス・アンド・レクリエーション』は、ライバルのストリーミングサービスであるNetflix、Hulu、Amazon Prime Videoから外され、ライバルのストリーミングサービスへの独占配信権が切れた時点でサービスに加わり、『パークス・アンド・レクリエーション』は2020年10月、『ジ・オフィス"』"は2021年1月に加わることになった。


title: Peacock

text: 2021年1月28日までに、Peacockの加入者数は3,300万人に達した。4月29日、Peacockは4,200万人の加入者数を達成した。6月23日、2021年5月時点で、Peacockのプレミアム会員数が約1,000万人であることが明らかになった。その後はプレミアム会員数が足踏みする状態が続いていたが、2022年10月に1,500万人を突破したことを同月にNBC最高経営責任者（CEO）のジェフ・シェルが発表した。


title: Peacock

text: Peacockには、「フリー」、「プレミアム」、「プレミアム・プラス」の3つのサービス層がある。プレミアムは、Peacockの全コンテンツを含む定額制のサービスで、フリーはその一部のコンテンツを含む。フリーとプレミアムには広告が含まれており、CMは1時間あたり5分に制限されている。Peacock Premiumは、CoxやXfinityなどのテレビサービス・プロバーダーの一部のサービスに含まれている。Peacock Premiumに直接加入している場合も、プロバイダーを通じてサービスを受けている場合も、広告なしのプレミアム・プラスに月額追加料金でアップグレードすることができる。


title: Peacock

text: このサービスは、ユニバーサル・ピクチャーズやユニバーサル・テレビジョンなどの子会社を含む、NBCユニバーサルのライブラリーを中心に構成されている。サービス開始時には、少なくとも15,000時間のコンテンツが用意されており、プレミアム加入者にはさらに5,000時間のコンテンツが提供される予定。NBCシリーズの最新エピソードは、プレミアム加入者には初放送の翌日に、非加入者には1週間遅れでPeacockで配信される。


title: Peacock

text: Peacockはまた、NBCユニバーサルの放送局およびケーブル局のプロパティ（NBCの朝の番組『トゥデイ』のデジタル拡張版である『"Today All Day』"など）からの長編およびデジタルオリジナルの番組コンテンツや、サードパーティのコンテンツプロバイダーを含む、約25のキュレーションされたデジタルリニアチャンネルのラインナップを提供している。


title: Peacock

text: 2020年1月26日、NBCは『ザ・トゥナイト・ショー・スターリング・ジミー・ファロン』と『レイト・ナイト・ウィズ・セス・マイヤーズ』を、NBCでのテレビ初放送に先駆けて、それぞれ午後8時（米国東部時間）と午後9時（同）にストリーミング配信する計画を発表した。しかし、この決定は、Peacockでの両深夜トークショーの「プレエア」が、NBCのローカル局での番組の視聴率を共食いさせることを懸念して、NBCの多くの系列グループから批判され、計画は白紙に戻された。


title: Peacock

text: 2021年5月、同年7月に開幕する東京オリンピックの前に本サービスの加入者数を増やす目的で同年7月2日にユニバーサル・ピクチャーズ配給で劇場公開されるアニメ映画『ボス・ベイビー ファミリー・ミッション』を本サービスのプレミアム会員向けに同日から60日間ストリーミング配信することを明らかにした。ユニバーサルはアメリカ劇場所有者協会などとの取り決めにより、インターネットサービスにおける新作映画の配信は劇場公開から17日後としているため、異例の形態での公開となる。


title: Peacock

text: 2021年7月6日、ユニバーサルは、HBOとのペイワン契約（ファーストルック公開）を更新せず、2022年から始まるペイワン期間中、Peacockに作品を提供することを発表した。すべての作品は、18ヶ月間のペイワン期間の最初と最後の4ヶ月間、Peacockで独占的に配信される（ユニバーサルは、この2つの独占ウィンドウの間に、実写作品をAmazon Prime Videoに、イルミネーションとドリームワークス・アニメーションのアニメーション作品をNetflixにライセンスしする）。


title: Peacock

text: 2021年12月、NBCユニバーサルは『355』や『Ticket To Paradise（原題）』、『バッドガイズ』など、翌年（2022年）に劇場公開を予定している同社グループ制作映画の大半を劇場公開から45日後に本サービスにて独占配信することを発表した。


title: Peacock

text: 2021年6月、NBCユニバーサルは同社が米国内における独占放映権を保有し、同年7月に日本の東京などで開催される東京オリンピックを配信することを発表した。元々、この大会は2020年7月に開催予定であり、本サービスもオリンピックの視聴者を取り込む目的で同月に正式サービスを開始した経緯がある。しかし、世界的な新型コロナウイルスの流行により、日本政府と国際オリンピック委員会（IOC）は大会の1年延期を決定したため、NBCユニバーサルが予定していた当初の計画が大幅に狂うことになった。


title: Peacock

text: 2020年6月、カナダの放送局コーラス・エンターテイメントが、Peacockのオリジナル番組のカナダでの独占放送権を獲得した。2020年8月、NBCユニバーサルはオーストラリアのストリーミングサービス「Stan」と、Peacockのオリジナル番組を含む配信契約を締結した。


title: Peacock

text: 2021年7月29日、コムキャストとスカイは、Peacockが2021年第4四半期にオーストリア、ドイツ、アイルランド、イタリア、スイス、イギリスで開始され、Sky Q、Now（アイルランド、イタリア、イギリス）、Sky Ticket（ドイツ）のすべての顧客に、開始時から追加料金なしで提供されることを発表した。


title: Peacock

text: 2021年8月、コムキャストはバイアコムCBSとの間で、Peacockのインフラストラクチャーをベースに、Peacockのオリジナル作品を含む両社の番組を組み合わせた共同ストリーミングサービス「SkyShowtime」を開始する合意を発表した。このサービスは、北欧4カ国、ハンガリー、ポーランドを含むヨーロッパの20の小規模な領域で提供される予定で、これらの市場ではバイアコムCBSのParamount+に取って代わるもので、PeacockとParamount+は別々に運営される。


title: 六ツ川

text: 横浜市南区西部に位置し、西端は保土ケ谷区・戸塚区・港南区に接する。一丁目から三丁目がV字形の形状をしており、戸塚区に食い込むように四丁目が西に張り出す。正式な表記は六ツ川だが、六つ川や六ッ川の表記も混在する。


title: 六ツ川

text: 東西に神奈川県道218号弥生台桜木町線（平戸桜木道路）、南北に横浜横須賀道路が通り六ッ川料金所があるが、町内にインターチェンジは設けられていない。二丁目西部には神奈川県立こども医療センターがあり、隣接する港南区芹が谷にかけては医療機関が集積する地区となっている。三丁目には横浜パークタウンや六ッ川台団地など集合住宅が立ち並ぶ。また狩場町との隣接地には横浜市こども植物園がある。


title: 六ツ川

text: 古くは武蔵国久良岐郡引越村で、1889年（明治22年）4月1日に周辺の村と合併、大岡川村大字引越となる。1927年（昭和2年）4月1日に横浜市に編入、横浜市六ツ川町となる。六ツ川の地名は、古い広域地名の「多々久郷」が弘明寺・中里・別所・最戸・久保・引越の六ヶ村に分かれたこと、市町村制施行時に大岡川村となったことに由来する。また、鮫ヶ谷・久保谷・マンヶ谷・九田谷・荒戸谷・御堂谷の谷側に由来するとの別説もある。1927年（昭和2年）10月1日に区制施行、中区となったのち、1943年（昭和18年）に新設した南区に編入された。1967年（昭和42年）1月15日に六ツ川町の町名が廃止され、六ツ川一丁目から三丁目を新設。次いで1969年（昭和44年）10月1日に四丁目が新設された。1975年（昭和50年）7月28日に六ツ川一丁目の一部が中里三丁目、中里四丁目に編入されている。


title: 六ツ川

text: なお、追加で新設された四丁目は上記の六ツ川とは本来別個の地域で、古くは相模国鎌倉郡永谷村の一部であった。1889年（明治22年）4月1日に上野庭村、下野庭村および平戸村飛地と合併、永野村の一部となる。1936年（昭和11年）10月1日に横浜市に編入、中区の一部となり、下永谷町となる。1943年（昭和18年）12月1日に分区により南区に編入、1969年（昭和44年）10月1日に下永谷町のうち、北端で六ツ川三丁目に隣接した地域（字山谷）を六ツ川四丁目とした（下永谷町の他の地域は、同日分区により港南区に編入）。


title: 文室浄三

text: 天平13年（741年）9月に巨勢奈氐麻呂と共に恭仁京の造宮卿に任じられ、同月には民部卿・藤原仲麻呂と共に恭仁京の人民に宅地を分け与えている。翌天平14年（742年）正月に開催された宴において、造宮の功労により東絁60疋・真綿300疋を賜与されると、同年8月今度は紫香楽宮の造離宮司に任ぜられた。この間、天平12年（740年）正四位下、天平18年（746年）正四位上、天平19年（747年）には従三位に昇進して公卿に列しており、聖武朝の後半に昇進を果たしている。


title: 文室浄三

text: 孝謙朝に入ると、天平勝宝4年（752年）に文室真人を賜姓されて臣籍に降り、文室 智努（ふんやのちぬ）を名乗る。その理由は皇位を自ら放棄することによって保身を確実にするためと見られるが、60歳直前というこの高齢期になった理由ははっきりしない。一説では妻・茨田女王の卒去をその契機とする。翌天平勝宝5年（753年）には茨田女王の追善供養のために仏足石を造立、これは現在も薬師寺に伝わり国宝に指定されている。天平勝宝6年（754年）摂津大夫を経て、天平勝宝9歳（757年）参議兼治部卿に任官する。また同年の道祖王の廃太子に伴う新皇太子選定においては、左大弁・大伴古麻呂と共に池田王を推しているが、結局皇太子に冊立されたのは池田王の弟である大炊王（のち淳仁天皇）だった。


title: 文室浄三

text: 淳仁朝では重用され、天平宝字4年（760年）中納言、天平宝字5年（761年）正三位（この年名を浄三に改める）、天平宝字6年（762年）1月御史大夫（＝大納言）と急速に昇進し、同年9月の御史大夫・石川年足の薨去により、大師・藤原仲麻呂に次いで太政官で第二位の席次を占めるに至った。同年8月には老いて力が衰えたことから淳仁天皇から労りの詔があり、宮中で扇・杖を使うことを特別に許されている。天平宝字8年（764年）1月には従二位に叙されたが、同年9月の藤原仲麻呂の乱発生直前に官職を致仕し、天皇より労いの詔があって肘掛け・杖・新銭10万文を賜与されている。この致仕は藤原仲麻呂の不穏な動きを察知して危険を避けるために行ったものと見られるが、逆にこれによって乾政官（＝太政官）に御史大夫以上の議政官がいなくなり、それによる政治的空白が仲麻呂の乱の引き金になったとする見方もある。


title: 文室浄三

text: 宝亀元年（770年）の称徳天皇の崩御後、右大臣・吉備真備によって皇嗣に推されたが、浄三はこれを固辞している。その約2か月後に薨去。享年78。臨終にあたり子らに薄葬とすることと朝廷からの鼓吹を受けないことを命じたことが当時の人々に称賛されている。


title: 石橋文雄

text: 広陵高では、三塁手、四番打者として春の選抜に出場するが、1回戦で大島公一のいた法政二高に敗退。高校同期に捕手の定詰雅彦、この大会には出場できなかったが1年下に本原正治、2年下に金本知憲がいた。同年夏の甲子園県予選では準々決勝で尾道商に敗退。


title: 石橋文雄

text: 、プロ野球ドラフト会議で広島東洋カープから3位指名を受け入団。二軍暮らしが長くに外野手転向。同年に初安打、には初先発出場を果たす。にもシーズン最終2試合に右翼手として先発するが、その後は出場機会に恵まれず、限りで現役引退。


title: 石橋文雄

text: 高校通算30本塁打というスラッガーであり、ウエスタン・リーグではクリーンナップを打ち高打率をマークすることもあったが、一軍では出場機会に恵まれなかった。プロ入りしたからまで背番号52で、1994年のシーズン前に主力級の背番号9となったが、同年はわずか3試合の出場に終わる。


title: 監獄固め

text: 谷津嘉章が開発してマサ斎藤が初めに披露した。斎藤は1984年にケン・パテラが起こした暴行事件に巻き込まれて一年間の刑務所生活を強いられた。その際に「獄中でこの技を開発した」というギミックが流布されたため、監獄ロックと名づけられた。斎藤は佐々木健介と共に考えたと、週刊プロレスの連載記事「北斗の部屋」で語っている。


title: 監獄固め

text: 谷津嘉章、マサ斎藤が主要な使い手であった。特殊な大技ではないが、これを用いる選手は多くない。ほかには蝶野正洋、佐々木健介、真壁刀義、藤田和之らが知られる。佐々木健介が使用する場合、佐々木と斎藤との関係が密接である事から「マサ斎藤直伝の」と呼ばれる場合がある。現在ではマサ北宮が主要な技として使用している。


title: 監獄固め

text: 関節技は、特定の部位に応力を集中させる事でダメージを与えるため、十分に効果を発揮するには必然的にある程度固定された型になる。監獄固めもその点はシンプルな技であり、使い手によって多少見た目の差はあれど派生技と言えるものは考えにくい。ただし、監獄固めの場合は、その効果は下半身に集中しており


title: 監獄固め

text: 秋山準は対小橋建太戦の秘策として、監獄固めとフロント・ネックロックの複合技タラバガニロックを開発した。ネーミングは小橋が市場で見かけた大きなタラバガニをダンベル代わりに上げ下げする謎の特訓「タラバガニ特訓」を茶化したもの。


title: 近世哲学

text: 近世哲学（きんせいてつがく）は、中世の後に区分される、おおよそ16世紀から20世紀までの哲学のこと。近代哲学とも。現代（Gegenwart）という区分を認めるか、近代（Die modern Zeit）がいつ終わるかについては哲学史上学説の争いがあるので、近世（Die neuere Zeit）は、その点について一定の立場を留保して使用する便宜な語として用いられている。思惟と存在の関係をめぐって様々な形で哲学上の立場の対立があった時代であるが、ここでは、大陸合理論とイギリス経験論の対立を中心に述べる。ルネサンス期の哲学（16世紀から17世紀）、理性の時代の哲学（17世紀前半）、啓蒙時代の哲学（17世紀後半～18世紀）、19世紀の哲学、20世紀の哲学については、それぞれの項目を参照のこと。


title: 近世哲学

text: 近代哲学を準備したのは、ルネサンス期において発達した数学・幾何学と自然哲学である。ガリレオ・ガリレイは、数学的に記述される自然という新たな世界観を作り出した。ルネサンスによって神から人間に世界の中心が移ることによって「人間の理性」によって機械的な自然を認識し、永遠・普遍妥当な真理に到達できるという世界観が生まれたのである。この新たな世界観に対応するために生み出されたのが大陸合理論とイギリス経験論である。両者は、数学の確実性を足がかかりにするという点ではなんら違いがなく、絶対確実な真理を認識する起源について、異なる対応をとったいわば双子の兄弟である。イマヌエル・カントは、観念の発生が経験と共にあることは明らかであるとして合理主義を批判し、逆に、すべての観念が経験に由来するわけでないとして経験主義を批判し、二派の対立を統合したのである。


title: 近世哲学

text: 大陸合理論の父は、ルネ・デカルトである。デカルトは、数学・幾何学の研究によって得られた概念は疑い得ない明証的なものであると考え、これを基礎付けるための哲学体系を確立しようとした。デカルトは、合理的な学問的知識さえを疑う全面的な懐疑主義に対して方法的懐疑論を唱え、肉体を含む全ての外的事物が懐疑にかけられた後に、どれだけ疑っても疑いえないものとして純化された精神だけが残ると主張した。デカルトは、精神を独立した実体と見て、精神自身の内に生得的な観念があり、理性の力によって精神自身が、観念を演繹して展開していくことが可能であるとした。このような人間の思考には経験内容から独立した概念が用いられているという考え方を生得説という。ロックと彼を引き継ぐジョージ・バークリーやデイヴィッド・ヒュームなどのイギリス経験論者は、経験に先立って何らかの観念が存在することはなく、人間は「白紙状態」（タブラ・ラサ）として生まれてくるものと考えて生得説を批判したのである。


title: 近世哲学

text: イギリス経験論の父はジョン・ロックである。彼は、観念は感覚(sensation)もしくは反省(reflection)から発生すると考え、認識の起源は経験であるとした。彼によれば、観念には単純観念と単純観念が合わさって形成した複合観念があるが、このような観念の結合・一致・不一致・背反の知覚が知識である。したがって、全ての観念と知識は人間が経験を通じて形成するものだということになる。


title: 近世哲学

text: 精神、物体、神の三つが実体であるという結論では、ロックとデカルトとの間に差異はないが、その説明に差異がある。デカルトの実体概念は他に依存せず独立して存在するものというものであるが、ロックはこれを批判し、実体概念を複合観念の一種とする。彼によれば、単純観念の諸属性の基となる何ものかがあると人は更なる基礎づけを求めたくなるが、その何ものかは説明不能なのである。しかし、それが存在することをわれわれは直観的に知っている。それが精神である。ロックは、真理を直観によって明証に知り得るとする点でデカルト主義者であり、「人間の理性」に対する信頼は合理論となんら違いはない。デカルトのように神による保証なしという点が合理論と異なるだけである。また、ロックは、同様の理屈から、無からは何も生じないこともわれわれは直観的に知っており、万物の根源たる神が実体であることは認めざるを得ないとする。このことから、彼は、精神と神の存在についての知識は確実であるとする。しかし、自然哲学、つまり物体に関する知識は確実なものではなく、蓋然性を得るにとどまる。ロックもデカルト同様、数学に関しても論証的知識に属するとしてその確実性を否定したわけではなかった。ロックは、反省によって生成された観念を理性によって演繹すること認めるので、その限りで、ロックはデカルト主義者であるということもできる。しかし、ロックによれば、物体の性質は、固性・延長性・形状等の外物に由来する客観的な「第一性質」(primary quality）と、色・味・香等の主観的な「第二性質」(secondary quality)に分かれるが、我々が知ることはできるのは後者のみであるとする。その限りでロックは懐疑論者である。しかも、ロックは、それすらも経験によって全てを知ることはできず、その蓋然性を得るにすぎないとしたのである。経験論は、このような懐疑論的契機をもともと持っていたのであり、それはバークリを介してヒュームにおいて結実することになる。


title: 近世哲学

text: ジョージ・バークリーは、ロックの経験論を承継しつつ、ロックが物体を実体とした上で、物体の第一性質と第二性質を区別したことを批判した。彼は、両者の区別を否定し、実体とは同時的なる観念の束(bandle or collection of ideas)に他ならないと考えた。このような考え方から、彼は、物体が実体であることを否定し、知覚する精神と、神のみを実体と認めた。このことを端的に表す有名な言葉として「存在とは知覚されてあることである」（There esse is percipi)がある。ロックの経験論は独我論と懐疑論の中道を目指す経験的実在論を基礎にしていたが、バークリはロックに潜むデカルト主義者的観念論を見出し、デカルトと同様に神を持ち出さざるを得なくなったのである。


title: 近世哲学

text: デビット・ヒュームは、バークリーの観念論を継承し、自我さえも「感覚の束」であるとしてその実在性を否定した。彼は、 主著『人間本性論』において、あらゆる観念の理性による基礎付けを否定し、当時の自然科学の知見に基づき、観念の形成過程を分析した。ヒュームによれば、人間の「知覚」は印象（impression）と、そこから創出される観念（idea）の二種類に分けられるが、全ての観念は印象から生まれる。印象は人の意識に強く迫ってくるいきいきとしたものであるが、なぜそれが生じるのか説明のつかないものであり、観念は印象の色あせた映像にすぎない。この観念が結合することによって知識が成立するが、知識には数学や論理学のように確実な知識と蓋然的な知識の二種がある。観念の結合について「自然的関係」と「哲学的関係」の2種があり、前者は「類似」（similarity）・「時空的近接」（contiguity）・｢因果関係」（causality）があり、後者は量・質・類似・反対および時空・同一性・因果がある。その上で、ヒュームは、因果関係の特徴は必然性にあるとしたが、一般に因果関係といわれるｐとｑのつながりは、人間が繰り返し経験する中で「習慣」（habit）によって心の中に生じた蓋然性でしかないと論じ、理性による因果関係の認識の限界を示したのである。ロックは、経験的実在論を基礎に、独我論と懐疑論の中道を求めたのであるが、同じく経験から出発して当初の目的とは正反対の結論が導き出されてしまったのである。


title: 近世哲学

text: デカルトは、外界にある対象を知覚することによって得る内的な対象を意味する語としてidéeの語を充てていたが、このような構造に関しては経験主義に立つロックも同様の見解をとっていた。カントは、これらの受動的に与えられる内的対象と観念ないし概念を短絡させる見方を批判し、表象（Vorstellung）を自己の認識論体系の中心に置いた。カントは、表象それ自体は説明不能な概念であるとした上で、表象一般はその下位カテゴリーに意識を伴う表象があり、その下位には二種の知覚、主観的知覚＝感覚と、客観的知覚＝認識があるとした。人間の認識能力には感性と悟性の二種の認識形式がアプリオリにそなわっているが、これが主観的知覚と客観的知覚にそれぞれ対応する。感覚は直感によりいわば受動的に与えられるものであるが、認識は悟性の作用によって自発的に思考する。意識は感性と悟性の綜合により初めて「ある対象」を表象するが、これが現象を構成するのである。このような考え方を彼は自ら「コペルニクス的転回」と呼んだ。カントによれば、「時間」と「空間」、「因果関係」など限られた少数の概念は人間の思考にあらかじめ備わったものであり、そうした概念を用いつつ、経験を通じて与えられた認識内容を処理して更に概念や知識を獲得していくのが人間の思考のあり方だということになる。ヒュームによれば、因果関係は習慣によって生じたものにすぎないが、カントは、これを否定し、ニュートン力学の基礎づけを求めたのである。


title: 後置修飾

text: 後置修飾（こうちしゅうしょく）とは、名詞がその名詞の後ろから形容詞に相当する語句によって修飾される形のこと。形容詞に相当する語句とは主に、形容詞句、前置詞句、不定詞、現在分詞、過去分詞、関係詞節がある。また、修飾の内容はその名詞の一時的な状態を表している。


title: ザ・ホーンティング・オブ・ブライマナー

text: 『ザ・ホーンティング・オブ・ブライマナー』（原題: "The Haunting of Bly Manor"）は、2020年に配信されたアメリカ合衆国のテレビドラマシリーズ。ドラマ『ザ・ホーンティング・オブ・ヒルハウス』の続編にあたる作品で、世話係として古い館に移り住んだ女性ダニの戦慄の体験を描く。原作・制作はマイク・フラナガン、出演はヴィクトリア・ぺドレッティ、オリヴァー・ジャクソン＝コーエン、アメリア・イヴなど。2020年10月9日にNetflixオリジナル作品として全世界へ配信された。


title: ザ・ホーンティング・オブ・ブライマナー

text: 本作は批評家から好意的な評価を受けている。批評集積サイトのRotten Tomatoesには58件のレビューがあり、批評家支持率は88%、平均点は10点満点で7.4点となっている。また、Metacriticには11件のレビューがあり、加重平均値は65/100となっている。


title: ミューロケット

text: ミューロケットは、東京大学生産技術研究所と後継機関の東京大学宇宙航空研究所、文部省宇宙科学研究所（ISAS）、JAXA宇宙科学研究所（同）が、日産自動車宇宙航空事業部と後継企業のIHIエアロスペースと共に開発し、運用した人工衛星打ち上げロケットシリーズである。


title: ミューロケット

text: ミューロケットシリーズはペンシル,ベビー,カッパ,ラムダに続く日本独自の固体ロケットシリーズであり、人工衛星の打ち上げによって宇宙開発を本格的に推進する為に開発されたものである。26機の科学衛星を打ち上げ、世界の宇宙科学の発展に大いに寄与したが、2006年のM-V 7号機の打ち上げをもって引退した。


title: ミューロケット

text: Μ計画（ミューけいかく）とは1960年に外側ヴァン・アレン帯高度10,000km以上に達するロケットとして考案されたものである。その後、1962年に糸川英夫による「5年後にペイロード30kgの人工衛星を打ち上げるためのロケットは如何に」という設問に対する解答として10月に「人工衛星計画試案」が秋葉鐐二郎,長友信人,松尾弘毅らによって製作された。このロケットは直径1.28m,第3段及び第4段に球形のロケットモータをもつもので、これがミューロケットの仕様の叩き台となった。その後すぐに糸川英夫によって1.4m以上の直径とする案が提示されることとなるが、これはその後10年以上はこれを上回る大型化はできないだろうという予測に基づいたもので、実際にM-Vロケットが提案される1989年までの20年余りは1966年の国会報告によって直径1.4mの制限を掛けられていた。糸川英夫の案は採用され、ミューロケットは直径1.4mのロケットとして開発されることになった。


title: ミューロケット

text: 当初計画において M-4S の後は、2,3段にTVC誘導制御装置を搭載した M-4SC、M-4SC の各段を高性能化し第1段にもTVCを搭載した M-4SH、さらに各段を大型化した M-4SS と開発を進める予定であった。この後、L-4S-5に至るまでの失敗の連続や漁協問題による計画の遅延によって、上段モータの高性能化が先行して進む結果となり、1972年には3段構成でも要求性能を満たすことができると考えられるようになった。また、3段構成であれば開発中の誘導制御装置の簡素化が可能であるという点も有利に働き、計画は3段構成に変更された。M-4S以降は M-3C, M-3H, M-3S と開発が進んだ。Μ計画は M-3S をもって一応の完成をみることとなる。


title: ミューロケット

text: ABSOLUTE計画（Advanced Booster by Solid Utilizing Technology of Extremity 計画）（アブソリュートけいかく）とは1977年に秋葉鐐二郎によって提唱された、3段式, 全長18.5m, 直径3m, 総重量100t, 低軌道打ち上げ能力2.1t, ペイロード比2%以上である宇宙探査用高性能ロケットの早期実現を目標として、固体ロケット技術を最高水準に高める総合研究開発を進めるという構想である。ミューロケットシリーズの第2期開発計画に位置付けられている。


title: ミューロケット

text: 前述の通り国会報告でミューロケットは直径を1.4mまでに制限されていた。その為にABSOLUTE計画をそのまま実行に移すことは出来なかった。その上で考案されたのがM-3S改計画である。この計画は1978年の宇宙推進シンポジウムにおいて提案されたものであり、Μ計画の完成型であったM-3Sロケットを基にして、第1段の直径を1.4mに抑えつつも、上段の1.6mへの大型化、大型補助ブースタの採用、関連要素技術の研究開発によって打ち上げ能力を何倍にも引き上げるというものであった。この計画は翌1979年にハレー彗星探査計画とともに宇宙開発委員会に提案されることになるが、関係省庁間の調整が難航し、探査計画のみが先に承認された。その後1980年に関係省庁の調整が終了し、1981年に計画が開始される。この間に計画は2段階に分割され、第1段階として第2段の直径を1.4mに抑えたM-3S改Iを開発し、第2段階として当初計画の形態であるM-3S改IIを開発するというものに変更された。この2つが正式に宇宙開発計画に組み込まれる際には、それぞれM-3SII, M-3SIIIと改名されることになる。


title: ミューロケット

text: 第1段階のM-3SIIにおいては、徹底的な軽量化と推薬性能の向上、上段及び補助ブースタの大型化や制御系の近代化によって打ち上げ能力が2.5倍まで向上された。また、並行して伸展ノズルの試験等の基礎研究が進められた。第2段階のM-3SIIIでは、当初計画通り第2段の1.6m化や補助ブースタの追加等を行うことによって、より一層の性能向上を図る予定であった。しかし、1989年に宇宙開発政策大綱の改訂によって直径に関する制約が外された為、以後はM-Vロケットの開発へと移行することになった。


title: ミューロケット

text: 1989年に宇宙開発政策大綱が改訂され、直径に関する制約が外されたためにABSOLUTE計画そのものを推進することが可能になった。第2段階となったM-Vロケットでは、M-3SIIでの開発成果によって、当初計画において想定された技術の多くを採用した。その上、全段に3軸姿勢制御,TVC誘導制御を取り入れ、第1段の推薬増量等、規模の面では当初計画を上回ることになる。しかし、打ち上げ能力やペイロード比等は予定値を下回り、このことから推薬性能の向上,CFRP製モータケースの採用による軽量化等の改良が進められていくこととなった。


title: ミューロケット

text: M-Vロケットの次の段階としては、小型化,高性能化,低コスト化する段階を組み込むことで将来的にABSOLUTE計画を実現するという方向性が1998年頃には示されており、この具体案としてM-Vを低コスト化したM-VAやM-Vの2段目から上を3段式ロケットとして利用するM-V Liteなどが考案されていた。M-V開発終了を受け、現在はH-IIAロケットのSRB-Aを1段目として流用したイプシロンロケットが運用中であり、JAXA内ではこれを発展させ、将来的にはM-Vを越える性能をもつロケットを開発するという計画も考案されている。


title: ミューロケット

text: ミューロケットシリーズ第1世代の4段式無誘導衛星打ち上げロケット。低軌道に180kgのペイロードを打ち上げることが可能である。1970年から1972年の間に4機が打ち上げられ、1971年以降の3機が成功した。


title: ミューロケット

text: ミューロケットシリーズ第2世代の3段式衛星打ち上げロケット。第2段に誘導制御装置を搭載し、3段式と段数が減少したにも係わらず、上段の高性能化によって低軌道に195kgのペイロードを打ち上げることが可能となった。1974年から1979年の間に4機が打ち上げられ、3機が成功した。


title: ミューロケット

text: ミューロケットシリーズ第2世代の3段式衛星打ち上げロケット。M-3Cの第1段を伸長,推薬を増量し、低軌道に300kgのペイロードを打ち上げることが可能である。1977年から1978年の間に3機が打ち上げられ、3機が成功した。


title: ミューロケット

text: ミューロケットシリーズ第3世代の3段式衛星打ち上げロケット。第1段に誘導制御装置を搭載し、低軌道に300kgのペイロードを打ち上げることが可能である。1980年から1984年の間に4機が打ち上げられ、4機が成功した。


title: ミューロケット

text: ミューロケットシリーズ第4世代の3段式衛星打ち上げロケット。ハレー彗星探査が行えるように計画された。補助ブースタにラムダロケットを用いる等、第1段以外の全てのロケットモータを大型化したことによって、低軌道に770kgのペイロードを打ち上げることが可能である。キックステージを付与することで惑星間軌道へ直接ペイロードを打ち上げることが可能になり、これは全段固体燃料ロケットとしては世界初のものである。1985年から1995年の間に8機が打ち上げられ、7機が成功した。


title: ミューロケット

text: ミューロケットシリーズ第5世代の3段式衛星打ち上げロケット。直径2.5mまで大型化された全段が新設計のロケットであり、低軌道に1.8tのペイロードを打ち上げることが可能である。4号機の失敗を機に5号機以降は大規模な仕様変更が行われ、低軌道打ち上げ能力が1.85tに向上している。2009年時点で、全段固体燃料ロケットとしては史上最大である。1997年から2006年の間に7機が打ち上げられ、6機が成功した。


title: ミューロケット

text: M-4SからM-4SHまでの技術的な飛躍を少しでも埋めるため考案された、M-4Sの2,3段目にTVC装置を搭載する計画。ロケットモータの高性能化などに伴いM-3Cに統合された。高度500kmの低軌道に120kgのペイロードを投入可能となる予定であった。


title: ミューロケット

text: M-4Sからサイズを変えずに第1段から第3段全てにTVC装置を搭載した高性能モータを用いる計画。計画が3段式ロケットに変更されたため実機開発はされなかったが、高度500kmの低軌道に200kgのペイロードを投入可能となる予定であった。


title: ミューロケット

text: M-4S,M-4SHをもとにして、第1段としてM-4Sの第1段M-10モータに1セグメント追加したM-11モータを用いるなど、各段の大型化を図る計画。計画変更以前にはミューロケットの最終形とされ、M-4SHと並行してペイロードに応じて使い分けられる予定であった。計画が3段式ロケットに変更されたため実機開発はされなかったが、高度500kmの低軌道に320kgのペイロードを投入可能となる予定であった。


title: ミューロケット

text: 1974年に考案されたミューロケットの改良型である。当時具体計画の検討段階であったM-3Hの第1段（SB-310 + M-11）の上に上段として宇航研の開発した推力7t級のLOX/LH2エンジンES-702を用いたステージを採用する計画であり、当初は仮にM-Xという名称だったが、後にM-2Hという名称になった。低軌道投入能力は500kgと見積もられていた。また、Μ計画とN計画を引き継ぐ低軌道打ち上げ能力10tの大型人工衛星打ち上げロケットAロケットへのステップとなるよう計画されていた。技術試験衛星や惑星探査機を10機打ち上げる予定であったが、予算不足やLOX/LH2エンジンの開発リソースをLE-5に集中させることが決定されたために実現しなかった。


title: ミューロケット

text: M-3SIIを基にして、第1段の直径は変更せずに補助ブースタの大型化及び増量し、第2段を1.6mへと大型化することによって性能向上を図る計画。改訂された宇宙開発大綱によって直径の制限がなくなった為にM-Vの開発へと計画は移行した。


title: ミューロケット

text: M-Vの登場によって理学ミッション機会や工学実証機会が減少したことから考案された構想である。後期型M-Vの第2段、第3段、キックモータで構成される小型人工衛星打ち上げ用3段式固体燃料ロケットで、観測ロケットの延長としての衛星打ち上げロケットとして位置づけられていた。低軌道に500kg、太陽同期軌道に300kgの人工衛星を投入することが可能とされ、M-Vと各部を共用することで費用は衛星バスも含め20億円に抑えることが可能であると見積もられていた。M-V民間移管後に民主導で開発される予定であったが、M-V民間移管計画の中止とイプシロンロケット計画の開始によって開発には至らなかった。


title: 前田利同

text: 安政3年（1856年）6月27日、加賀藩主・前田斉泰の十一男として江戸で生まれる。富山藩では第12代藩主・前田利聲と隠居していた父の利保が改革をめぐって対立していたが、その争いは利保に斉泰が味方したことで利保の勝利に終わり、利聲は富山藩の藩主の座を追われて強制隠居処分となった。代わって斉泰の息子である利同が安政6年（1859年）11月22日に富山藩主となった。しかし幼少のため、実権は実父の斉泰が掌握し、富山藩は本家である加賀藩の影響下に置かれ、加賀藩から津田正行らが派遣されて藩政を監督された。


title: 前田利同

text: 明治2年（1869年）6月の版籍奉還で富山藩知事となり、明治4年（1871年）7月の廃藩置県で免官される。その後、東京へ移った。明治4年（1871年）10月、明治政府からフランス留学を許可される。最初はフランス・パリ、次いでイギリス・ロンドンへ留学した。明治6年（1873年）12月、帰国した。


title: 前田利同

text: 明治15年（1882年）4月、フランス公使館書記生から外務省御用掛となる。その後、宮内省の式部官となる。明治17年（1884年）、伯爵となる。明治21年（1888年）10月、宮内省の式部官から外務省の公使館書記官となる。明治26年（1893年）3月、免官となる。大正10年（1921年）12月23日、脳溢血により東京市下谷の自宅にて死去した。享年66。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: 1868年、44歳のブルックナーは、ウィーンに移り、ウィーン音楽院の通奏低音、対位法、オルガンの教授とウィーン宮廷礼拝堂のオルガン奏者の地位に就いた。同時にそれまでのリンツ大聖堂とリンツ市立聖堂のオルガン奏者の地位は、その後2年間兼任した。翌1869年4月にはナンシーへ旅行をした。その後、パリに赴きオルガン演奏会を開いたところ、サン＝サーンスやフランクに絶賛される。これに自信を得たブルックナーは、1871年にロンドンでオルガン・コンクールに出席し、8月には第1位を獲得した。その後しばらくロンドンで過ごした後、10月11日に第2交響曲を書き始めた。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: ブルックナーは、交響曲第1番のあと、1869年にニ短調の交響曲を作曲し、当初この作品に「第2番」の番号を与える意図を持っていたが、出来ばえに自信をなくしこの作品を封じてしまった（このニ短調の曲は、現在「交響曲第0番」と呼ばれている曲である）。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: この作品は1872年に初稿が完成し、同年、この稿による初演を第1交響曲に感動した友人である指揮者デッソフにより計画されるも中止された。理由は、パート譜を見たオーケストラ団員の一部から演奏不可能との意見がでるなど騒ぎが大きくなり、デッソフ自身も第2交響曲に対し十分な理解や共感を得られなかったことによる。そのため翌1873年に改訂がなされ、同年10月26日に、ブルックナー自身がウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮して、この曲は初演された。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: その後、国際ブルックナー協会の原典版編纂により、1938年にハース版が出版された。ところがこのハース版は、1877年稿をベースにし、一部1872年稿を採用したものとなっていた。ローベルト・ハース自身そのことを明記して出版したが、このような校訂姿勢はのちにレオポルト・ノヴァークが批判するところとなった。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: 国際ブルックナー協会の校訂作業がノヴァークに代わった後、まず1965年に、1877年稿に基づくノヴァーク版が出版された。これはハース版から1872年稿を排除したものである。当時は単に「ノヴァーク版」と称されたが、後述の通り、後に1872年稿が出版されたため、これは「第2稿」とも呼ばれるようになった。ノヴァークは1872年稿の校訂・出版も計画していたが、それを実現せず1991年に死去した。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: その後、ウィリアム・キャラガンがこの交響曲の校訂を引き継ぎ、1872年稿・1873年稿を校訂するとともに、1877年稿を再校訂した。1872年稿・1873年稿については、1991年にクルト・アイヒホルン指揮リンツ・ブルックナー管弦楽団がCD録音した。これらが収録されたCDの解説書には、キャラガン自身によるこれらの稿の解説が含まれていた。2005年には、国際ブルックナー協会から1872年稿が出版され「第1稿」と呼称するようになった。同時にそれまで出版されていたノヴァーク版第2稿もキャラガンが再校訂し、「1877/1892年稿」と称して出版されるようになった。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: キャラガン1872年稿は第1、第4と緩徐楽章において、ハース版・ノヴァーク版との大きな違いがある。またスケルツォ楽章の順番が緩徐楽章と入れ替わっており、第2楽章にスケルツォ、第3楽章に緩徐楽章が置かれている。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: ハース版として出版された譜面には、第2楽章・第4楽章に (vi-) (-de) と記されて囲まれた箇所がある（vi-から-deまで飛べ。つまりその部分は演奏を省略せよ、という意味）。これは1877年稿では本来存在しない部分であり、ハースもそのことを明記していた。ノヴァーク版第2稿は1877年稿を再現したとはいえ、ハースが (vi-) (-de) で囲った部分の譜面はそのまま残した形で出版した。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: なお、キャラガン1872年稿と1873年稿は第4楽章の後半～終結部に大きな違いが存在する。現在の出版譜は「1872年稿＝第1稿」「1877/1892年稿＝第2稿」として扱われている。1873年稿については現時点では未出版である（ただし、出版されている1872年稿の中で、一部言及・併記されている）。キャラガン1872年稿が出版後、若手指揮者を中心に、ここ数年でキャラガン1872年稿での演奏・録音が増えている。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative c" { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Moderato" 2 = 60


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative as' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef treble \time 2/2


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: チェロの付点リズムがヴァイオリンに移ると、トランペットの3連音符と付点による信号風リズムが現れる。第1主題の確保と発展が行われ、次第に力を弱めるとティンパニがそれまでトレモロを続けていたG音をpppで3連打し、1小節の休止の挟んで第2主題部へ移る。第1ヴァイオリンの浮遊するような音型の下で、チェロが変ホ長調で第2主題を提示する。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative bes' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 60


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative es { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef bass \time 2/2


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: 次第に高揚し、金管が付点リズムの信号動機を奏して頂点をつくる。しずまって弦が残ると小結尾に入り、愛らしい小結尾主題がオーボエ、クラリネット、ファゴットへと受け継がれる。休止の後、ヴィオラのトレモロが現れ、低音弦が第1主題の断片を出して展開部へ入る。展開部は主に第1主題を扱いながら高揚し、第3主題の伴奏の音型や第2主題も加わる。やはり休止の後、再現部へ入る。第1主題は今度は管も加わって豊かに再現されるが、第2主題、第3主題、小結尾ともに型どおりの再現となっている。コーダは比較的長大で低弦の第1主題の断片が繰り返されるが一旦萎む。再度、第1主題の断片が繰り返され信号動機も加わってクライマックスを作り上げる。一度静まってからチェロが第1主題を奏で、ファゴットとフルートに導かれてまた頂点を作って曲は終わる。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: 変イ長調 4分の4拍子、ロンド形式（A-B-A-B-A-Coda）。法悦的な音楽で、後の長大なアダージョの萌芽がここにある。形式はいつものようにベートーヴェンの交響曲第9番の緩徐楽章から来ている。弦のオルガン風な響きに導かれて、第1ヴァイオリンが静かに柔和にAを奏で、対位法的に進む。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: 木管も加わり、ヴァイオリンとヴィオラの応答にファゴットも加わると、半小節の休止があり、Bが弦のピッツィカートとホルンで現れる。弦のテーマを木管が受け継ぐBの後半部分は1877年稿でカットされたが、上述の通りハース版では (vi-) (-de) で残されている。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative des' { \set Staff.midiInstrument = #"trombone" \key aes \major \clef bass \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 54


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative as' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key aes \major \clef treble \time 4/4


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: コーダでは主要主題を扱いながら曲は静かに結ばれる。最後の旋律はハース版がホルンで奏され、ノヴァーク版とキャラガン1872年稿ではクラリネットで受け持っている。尚、キャラガン1873年稿ではコーダのヴァイオリン・ソロに至るくだりがヴァイオリン・ソロ楽節で長く演奏されるが、1872年稿にはこの楽節はない。


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative c" { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef treble \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Mäßig schnell" 4 = 245


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef bass \time 3/4


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative c" { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \major \clef treble \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Gleiches tempo" 4 = 190


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative e' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \major \clef treble \time 3/4


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative as" { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Mehr schnell" 2 = 95


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative g' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef treble \time 2/2


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative c" { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 95


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative g { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \minor \clef treble \time 2/2


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative cis" { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key a \major \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 90


title: 交響曲第2番 (ブルックナー)

text: \new Staff \relative a, { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key a \major \clef bass \time 2/2


title: VHDL

text: VHDLは、デジタル回路設計用の、ハードウェア記述言語(HDL: Hardware Description Language)の一種である。標準化は（現在は）IEEE/IECによる。主として論理回路の設計に、特にFPGAやASICなどの設計で使う。IEEEとIECで同一規格IEEE 1076-2008 VHDL Language Reference Manual/IEC 61691-1-1:2011 Behavioural languages - Part 1-1: VHDL Language Reference Manual を発行している。名前の由来は英語のVHSIC HDLの略で、VHSICは、very high speed integrated circuits(超高速集積回路)である。


title: VHDL

text: 全般に、同じく米国防総省のプログラミング言語であるAdaの影響が大きく、その構文は（Adaと同じく）いわゆる「ALGOL系」である。規格では、ケース・インセンシティブ（大文字、小文字の区別をしない）としている。


title: VHDL

text: この文書作成用言語で書いた仕様がそのまま実行できたら便利であろうとのアイデアにより、論理(シミュレータ)が実装され、さらにゲートレベルの回路を生成する論理合成ツール（ソフトウェア）が実装された。合成ツールを用いれば、他のHDLと同様、同じVHDL記述から設計者の指定する条件で別の回路を合成することもできる。費用を優先するか、性能を優先するか、その他各種の複合条件を指定して生成することができる。


title: VHDL

text: VHDLの最初のバージョンはIEEE 1076-1987として規格化された。整数、実数、論理値、文字、時間およびそれらの配列としてbit_vectorやstring(文字列)など広範囲なデータ型がある。


title: VHDL

text: その後、IEEE 1076-1993、IEEE 1076-2000、IEEE 1076-2002、IEEE 1076-2008 と改定し、IECが同一規格を発行するようになった。WTO/TBT協定で、国際取引の技術基準は国際規格を尊重することになっているため、IECの規格文書として発行することに合意したものである。


title: BUGY CRAXONE

text: 2017年、テイチクエンタテインメント内のインペリアルレコードより再メジャーデビュー。同年11月19日に東京・渋谷CLUB QUATTROにて20周年記念ワンマンライブ"100パーセント ナイス！"を行った。


title: サンビシ

text: 本社所在地は、愛知県豊川市篠束町若宮53。2005年（平成17年）3月期の売上高は約44億6,300万円、純利益は約2.3億円。資本金は3億9,200万円。従業員数は95名。同・豊川市に醤油工場を、豊橋市に味噌（きんざんじ、もろきゅう）工場を持つ。


title: サンビシ

text: 1896年（明治29年）12月に三河醤油合資会社として創業。その後、1920年（大正9年）5月に組織変更し三河醤油株式会社に、1961年（昭和36年）11月に商号変更しサンビシ株式会社となる。1962年（昭和37年）7月、名古屋証券取引所2部上場。2000年（平成12年）にISO 9001を認定取得。中京広域圏のテレビ放送では同社のCMがよく流れ、業績は順風満帆であるかに見えた。


title: サンビシ

text: しかしその後、孫会社であるサンビシエイ・エム・エスでのデリバティブ取引の失敗により多額の損失が生じる。その結果、子会社のサンビシ商事に対する債権が回収不能となったため債務超過に陥り、2005年（平成17年）10月28日に民事再生法手続を申請した。そして、2006年（平成18年）4月1日を以て、すき家等を経営するゼンショーの子会社である（株）サンビシに醤油製造業他を営業譲渡し、事業は（株）サンビシとして継続されている。サンビシ（株）自体は清算手続中。


title: サンビシ

text: 外食チェーン「すき家」を運営する株式会社ゼンショーの子会社・株式会社ユーディーフーズとして設立。2006年（平成18年）2月15日に、社名（商号）を株式会社サンビシに変更。2006年（平成18年）4月1日にサンビシ株式会社から食品事業と住宅事業を譲り受けている。


title: 富国生命ビル

text: 同地にあった富国館の改築として1977年（昭和52年）4月より着手され、1980年（昭和55年）1月開業した。内幸町・日比谷地区初の超高層ビルであり、格調高く将来的に見劣りしないビルを目指して、単位面積当たり当時の一般的なオフィスビルの1.5倍の建設費が投じられた。天井高2.6メートル、柱のないオフィスフロアを確保している。入居した企業が事業に成功した事例が話題を呼び、出世ビルと縁起を担がれることがある。日本国外の企業が多くオフィスを構えているのも特徴の1つである。


title: 富国生命ビル

text: ビルの周囲は公開空地で、緑道や広場、陶芸家中村錦平による陶器製の滝や、桑原巨守、佐藤健次郎の彫刻が置かれている。日比谷公園側エントランスホールにはジャコモ・マンズー、エミール・アントワーヌ・ブールデルの彫刻、ギュスターヴ・クールベの絵画などがあり、2か月に1度サロンコンサートが開催されている。


title: 球晶

text: 高分子物理学において球晶（spherulites）とは、非分枝の直鎖状ポリマーによく見られる、球状の半結晶。溶融状態のポリマーを冷却することで生成する。球晶の形状は、ポリマーの分子構造、核となる物質の量、冷却速度など、多くの要素の影響を受ける。球晶の大きさは条件で大きく異なり、数μmから数mmになることもある。球晶自体はポリマーの規則的な配列（ラメラ）から成るため高密度で丈夫である。球晶同士は、アモルファス（球晶にならなかった）状態のポリマーで結合されている。ただし球晶同士の結合力は小さいため、大きな球晶を数多く含む材料は脆い場合が多い。球晶は、その中心からラメラ構造が放射状に広がっているため、ラメラの持つ複屈折の性質により、 光学顕微鏡で観察すると十字状の模様がみられる。


title: 球晶

text: 溶融した直鎖状ポリマー（例えばポリエチレン）を急速に冷却すると、溶融状態で複雑に絡み合っていた構造がほぼそのままで固まるため、固化した後も分子が無秩序に並んだ構造となる。それに対して、溶融状態からゆっくりと冷却すると、ポリマー鎖の一部が規則的な折りたたみ構造（ラメラ構造）となりながら固化していく 。


title: 球晶

text: 冷却が進んでいくにつれて、固化したポリマーの周りに新たに溶融ポリマーが付着していく。その際、無秩序に付着するわけでは無く、できるだけラメラ構造に近い形となるように付着していくため、結果としてラメラが放射状に成長したような構造となる。ラメラ構造同士がぶつかると、ラメラ構造の終端はポリマー分子が曲がりまたはねじれの構造を取って、成長が止まる。ラメラ構造の間には、ラメラとなれなかったアモルファス（非晶質）状態のポリマー分子で埋められる。こうして球晶が形成される。つまり、球晶の中には半結晶性の部分（ラメラ）と非晶質（アモルファス）の部分とが混在する 。


title: 球晶

text: 球晶のサイズは、球晶のできかたによって異なる。数マイクロメートルとなる場合もあり、大きい場合には1センチメートルぐらいになることもある。溶融ポリマーを急速に冷却すると球晶は小さくなり、ゆっくりと冷却すると球晶は大きくなる。


title: 球晶

text: また、溶融ポリマー中に核の種となるような物質があった場合には、球晶は小さくなる。球晶が大きく成長すると、材料としては脆くなる場合が多いので、核の種となるような物質を溶融ポリマー中に意図的に混入する場合もある。核の種としては、可塑剤、フィラー、顔料などが挙げられる。ただし、このふるまいは複雑であり、あるポリマーで核の種となりやすい物質が、別のポリマーでは核の種として働かない場合もある。核の種となる性質を持つ物質を造核剤と言う 。


title: 球晶

text: 球晶サイズはポリマー材料の物性に影響を与える。球晶が大きくなると、、密度、強度、ヤング率が下がる。これは、球晶中のラメラの割合が低くなるために起こる。つまり、球晶が大きくなると、ラメラとラメラの隙間にあるアモルファスの分子の割合が多くなり、その分だけラメラの割合が下がる。また、球晶が大きくなると、球晶同士の結合力も小さくなり、これも強度低下の原因となる。一方、アモルファス分子の割合が多くなると、弾性や衝撃抵抗は高くなる傾向がある。


title: 球晶

text: 球晶がポリマーの機械的性質に与える影響には、球晶自体の大きさや密度が大きく関係する。例えばアイソタクチックポリプロピレンの場合、球晶のサイズが増加すると、破断強度が急激に落ちる。同様に、引張強度や降伏応力、じん性も低下する。球晶が大きくなると、ポリマー分子が纏まった状態になり、球晶同士の結合力が弱まるため、球晶の境界に亀裂が入りやすくなって機械的性質が低下する。


title: 球晶

text: これは、球晶内部にあるラメラが偏光子として働くためである。ラメラは球晶の中心から放射状に並んでおり、ラメラの向きが偏光と平行な箇所は明るく、垂直な箇所は暗く、その中間は角度に応じた明るさとなるためである。このため、球晶が平面上に並んでいる場合、個々の球晶の十字模様は必ず同じ方向を向く。ラメラは複屈折の性質も持つため、偏光顕微鏡をクロスニコルで観察すると、レターデーションにより色が付く。着色は、ポリマー種の固有の吸収特性の影響も受ける 。個々の球晶は、発生時期も発生位置もばらばらであり、それぞれが成長していって隣の球晶とぶつかった時点で止まるため、結果として複数の結晶はモザイクのような模様となる。


title: MOTHER (Single Version)

text: 4thアルバム『MOTHER』からのシングルカットである。彼らのシングルとしては初のバラードとなった。またこの楽曲のプロモーション・ビデオはアイルランドで撮影された。カップリングにはライブ音源が収録されている。


title: ヤン・フェネホール・オフ・ヘッセリンク

text: ヨハネス・"ヤン"・フェネホール・オフ・ヘッセリンク（Johannes "Jan" Vennegoor of Hesselink, 1978年11月7日 - ）は、オランダ・オーファーアイセル州オルデンザール出身の元同国代表サッカー選手。現役時代のポジションはFW。


title: ヤン・フェネホール・オフ・ヘッセリンク

text: FCトゥウェンテで1996年にプロデビュー。2000年には代表デビューを果たす。2001年まで所属し142試合で59得点を記録し期待の若手として注目された彼を、ルート・ファン・ニステルローイの後釜を探していたPSVアイントホーフェンが獲得。その後ややスランプに陥るものの、2004-05シーズンに28試合で19得点をあげ、代表にも復帰した。2006 FIFAワールドカップのメンバーにも選出されている。


title: ヤン・フェネホール・オフ・ヘッセリンク

text: 2006年8月、スコットランドの名門、セルティックFCへ加入。中村俊輔を含めたゴードン・ストラカン体制で集められた選手でもあり本人曰く「キャリアをセルティックで終えたい」との事でチームに対する献身度も高い。中村とは同い歳で連携度も高く、この2人のホットラインは幾度となくゴールを決めた。セルティックではスコット・マクドナルド、ゲオルギオス・サマラス等を纏めるFWのリーダー的存在だった。


title: ヤン・フェネホール・オフ・ヘッセリンク

text: 2009年9月、プレミアリーグのハル・シティAFCと2年契約で移籍。ハルではシーズン通じて出場したが、チームをプレミアリーグ残留に導くことができず、契約を1年残して退団。2010年8月30日、オーストリア・ブンデスリーガのSKラピート・ヴィーンと2年契約で移籍するも、目立った活躍はなく、2011年6月に双方の合意の上で契約を解除した。


title: シャツの店

text: シャツの店（シャツのみせ）は、1986年1月11日から1986年2月15日までNHK総合のドラマ人間模様で放送されたテレビドラマ。第23回ギャラクシー賞奨励賞。鶴田浩二の最後の出演作でもある。（全6話）


title: シャツの店

text: 磯島（いそしま）周吉は昔気質のオーダーメイドでシャツを作る洋裁者。腕前の評判は良く、大物政治家さえ、彼のシャツを仕立てたくてわざわざ彼の仕事場に足を運び、採寸してもらう。仕事に関しては一流の腕前を持つ磯島。そこに弟子入りをしているのが里見。妻の由子（よしこ）はシャツの工程の手伝い役ばかりで、シャツのことばかりに夢中な周吉に長年耐えていた。


title: シャツの店

text: 弟子の里見と息子の秀一は夫婦2人の仲を取りもとうとなんとか画策するが、2人の頑固な性格を思うとなかなかうまくいかない。やがて親方の周吉の生活はやや荒れ気味になり、妻の由子はそれなりに生活を楽しんで対照的になる。


title: シャツの店

text: しかし戦前に生まれ、男尊女卑の思想が少なからずあり、亭主関白な周吉にとってそれは無理難題ともいえる条件だった。それを知って周吉はバーで飲んだくれる。ドラマは終盤、さまざまな登場人物が周吉に「素直に好きだというべきだ」というアドバイスをするが周吉は頑として断る。


title: スコット・カズミアー

text: 子供のころは地元のヒューストン・アストロズのファンで、好きな選手はテキサス州出身の豪腕ノーラン・ライアンとアストロズの抑え投手ビリー・ワグナーだった。野球部では4試合連続ノーヒットノーランを達成し、最終学年時には175奪三振でテキサス州高校シーズン記録を塗り替えた。ベースボール・アメリカ誌が選ぶの高校最優秀選手に選出されている。


title: スコット・カズミアー

text: のスプリングトレーニングでカズミアーの球を受けたマイク・ピアッツァは、「なかなかハードなボールを投げる。とても素晴らしい才能を持っている。若いし、明るい未来が開けてくると思う。必ずメジャーに上がってくるだろう。左投手で速球派は数少ないし、打ちにくいものだからね。これから彼が気をつけなくちゃいけないことは、怪我に注意して、いつでもストライクが取れるコントロールを身につけることじゃないかな。あのファストボールがあれば、活躍できると思うよ。」と当時の印象を語っていた。


title: スコット・カズミアー

text: 7月30日にビクター・ザンブラーノ、とのトレードで、ホセロ・ディアスと共にタンパベイ・デビルレイズへ移籍した。このときの放出理由の1つには「体格や投球フォームが故障を招きやすい」というものがあった。だがファンや評論家は、メッツ史上最悪のトレードとされるのライアン放出に準えて批判を展開した。移籍後は傘下のAA級モンゴメリー・ビスケッツで3週間プレーした後、8月23日のシアトル・マリナーズ戦で20歳7か月とこの年のメジャー投手全体で最年少、球団投手史上チャド・ゴダーンに次いで2番目の若さでメジャーデビュー。5回を無失点に抑えメジャー初勝利も同時に記録した。


title: スコット・カズミアー

text: はオールスターまでの前半戦が3勝7敗、防御率4.59に対し、後半戦は7勝2敗、防御率2.79の好成績を記録した。カズミアー本人によると持ち球をストライクゾーンに集められるようになったから安定してきたという。球団新記録、メジャー新人投手最多の174奪三振（リーグ4位）を記録し、奪三振数が被安打数を上回った。規定投球回以上投げたア・リーグの投手の中でこれを達成したのはランディ・ジョンソン、ヨハン・サンタナしかいない。自責点が1点以下の先発試合数が14でヨハン・サンタナ、マーク・バーリーと共にア・リーグ最多となった。その一方で100四球（両リーグ最多）を記録するなど荒れ球で、防御率は3.77を記録した。


title: スコット・カズミアー

text: は、4月3日のボルチモア・オリオールズ戦で22歳69日で開幕投手となる。これはのドワイト・グッデン（メッツ＝当時）以来の若さだった。7月3日のボストン・レッドソックス戦でジョシュ・ベケットに投げ勝ちメジャー初完封を記録した。その後、前半戦だけで10勝を挙げ、125奪三振を記録し、オールスターに選出されたが、左腕の炎症で7月30日に故障者リスト入り。8月11日に復帰したものの、3試合に投げたところで再発し、そのままシーズンを終えた。規定投球回数に満たなかったとはいえ奪三振率は10.14を記録し、この年のアメリカンリーグ奪三振王であるヨハン・サンタナの9.44を上回っていた。


title: スコット・カズミアー

text: は前半戦不調だったが、後半戦の防御率2.39を上回ったのはリーグでファウスト・カーモナのみで、シーズン通して3.48を記録。投球回数は初めて200の大台に乗り、奪三振数は239とそれぞれ球団記録を更新すると共に奪三振王のタイトルを獲得した。23歳での奪三振王獲得は、ア・リーグ史上8番目の若さであった。奪三振率は前年を上回る10.41を記録したが、エリック・ベダードがそれを上回る10.93を記録したためリーグ2位に終わった。


title: スコット・カズミアー

text: は左肩痛のため開幕を故障者リスト入りで迎え、シーズン初登板は5月4日となった。5月14日にはから3年総額2850万ドルで契約延長した。4年目のはオプションでこれを含めると3950万ドルに達する。5月は5勝1敗・防御率1.22を記録し、初の月間優秀投手に選出された。オールスターに2年ぶりに選出され、勝ち投手となった。課された投球制限に早く達するため、27試合に先発したが、規定投球回に到達せずにシーズンを終えた。


title: スコット・カズミアー

text: 2009年、レイズは地区3位でワイルドカード争いをしていた。しかし、当時GMだったアンドリュー・フリードマンは「トレードの理由は一つには絞れない。スコットのような素晴らしい選手が去っていくのは残念なことだが、今と将来のバランスのために必要なことだと考えている」と年俸総額の削減に迫られ、カズミアーを8月28日にアレックス・トーレス、マシュー・スウィーニー、後日発表選手の計3名との交換トレードで先発投手を必要としたロサンゼルス・エンゼルス・オブ・アナハイムへ放出された。この年はレイズでは20試合の登板で8勝7敗、防御率5.92だったが、エンゼルスでは6試合の登板で2勝2敗・防御率1.73を記録し、5年連続となる二桁勝利を記録したが、自身初めて奪三振率8.00を下回った。


title: スコット・カズミアー

text: はア・リーグワーストの防御率6.92、WHIP1.64で前半戦を終え、特に7月10日のオークランド・アスレチックス戦では球団ワーストとなる13失点を記録。その後故障者リスト入りし、復帰直後の8月7日のデトロイト・タイガース戦では5回3安打1失点の投球を見せ、後半戦は防御率4.37、WHIP1.49を残したが、自己最悪の成績でシーズンを終えた。


title: スコット・カズミアー

text: もスプリングトレーニングから6試合の登板で防御率6.65、WHIP1.80と調子が上がらなかった。開幕後も4月3日のカンザスシティ・ロイヤルズ戦で登板して以降、傘下のAAA級ソルトレイク・ビーズで調整を続けていたが、与四球率11.74と制球に苦しみ、5試合の先発で防御率17.02、WHIP2.74と復調することができず、6月15日に自由契約となった。


title: スコット・カズミアー

text: 2012年12月21日にクリーブランド・インディアンスとマイナー契約を結んだ。招待選手としてスプリングトレーニングに参加し、松坂大輔らとの競争の結果メジャー昇格を勝ち取る。シーズンは開幕から先発の5番手として先発ローテーションに入り、5月4日のミネソタ・ツインズ戦にて2010年以来の勝利を挙げる。最後までローテーションを守り抜き、最終的には29試合に先発し、2009年以来の2桁勝利となる10勝（9敗）を記録した。オフの10月31日にFAとなった。


title: スコット・カズミアー

text: 2015年7月23日にダニエル・メンデン、ジェイコブ・ノッティンガムとのトレードで、アストロズへ移籍した。25日のロイヤルズ戦で先発して7回を無失点に抑えて移籍後初勝利を挙げた。移籍後は13試合に先発登板したが、アスレチックス時代よりはやや調子を落とし、2勝6敗、防御率4.17、WHIP1.39と負け越した。2チームトータルでは31試合の先発登板で、7勝11敗、防御率3.10、183.0イニングで59四球、155奪三振という成績だった。オフの11月2日にFAとなった。


title: スコット・カズミアー

text: は26試合で先発登板したが、規定投球回には達しなかった。10勝6敗、防御率4.56、WHIP1.36という成績を残し、2年ぶりの2桁勝利や通算100勝等の記録した。また、奪三振率8.8という数字は2013年以来の高水準だった。


title: スコット・カズミアー

text: その後も現役復帰の意欲を見せていて投球練習を続けていたが、「肉体的にはいい状態ではなかった」とコメントしている。2018年、は正式な引退は発表していなかったものの、MLBに復帰することは願わず家庭に専念していた。


title: スコット・カズミアー

text: 、独立リーグであるに所属するイースタン・レイエス・デル・ティグレと契約を結んだ。3年ぶりにプロ野球のマウンドに立ち、4試合（先発3試合）に登板して2勝1敗、防御率4.20、10奪三振を記録した。また8月には埼玉西武ライオンズが獲得調査をしていると報じられた。


title: スコット・カズミアー

text: 2月にサンフランシスコ・ジャイアンツとマイナー契約を結んだ。シーズン開幕後、5月22日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りし、同日のドジャース戦に先発して5年ぶりにメジャー復帰を果たした（4回1失点で敗戦投手）。6月5日にDFAとなり、11日にマイナー契約で傘下のAAA級サクラメント・リバーキャッツへ配属された。7月には東京オリンピックの野球アメリカ代表のメンバーに選ばれた。


title: スコット・カズミアー

text: オリンピックでは8月4日のノックアウトステージでのドミニカ共和国戦で先発し、勝利投手となった。9月22日に再び40人ロースターに入り、同日のサンディエゴ・パドレス戦に先発登板した。この年メジャーでは5試合（先発4試合）に登板して0勝1敗、防御率6.35、10奪三振を記録した。オフの11月3日にFAとなった。


title: スコット・カズミアー

text: スリークォーターから常時90～93mph（約145～150km/h）の速球（フォーシーム、ツーシーム）に、80mph前半のスライダーや80mph前後のチェンジアップなどを織り交ぜ、多くの三振を奪い、打者を翻弄する。他には、稀にカーブも投げ、2013年からはカッターも投げる。レイズ時代は自己最速98mph（約157.7km/h）を記録した。