title: 北園克衛

text: 詩作の一方で北園克衛はグラフィックデザイナーであり、イラストレーターでもあり、編集者でもあった。当初は油彩を描き二科展に入選を果たすなど画才にめぐまれ、昭和期を通じておびただしい文芸誌書に装幀家・挿画家として関与している（ハヤカワ・ミステリ文庫のエラリイ・クイーンのシリーズ装幀などが広く親しまれている）。多彩な活動を繰り広げる一方で、つねに「詩人」という肩書きで通した。


title: 北園克衛

text: 日本の戦後詩は戦前のモダニズムを超克することから開始されたため、1950年代以降は批評の前面に北園克衛の名前があらわれる機会はまれであった。とくに生活や社会をテーマにすることをきらうこの詩人の詩が戦後のリアリズム的思潮にかさなるはずもなく、没するまで公平な評価の機会は訪れなかった。またいわゆる戦争詩を書いていたことから文学者の戦争責任をめぐる議論にのぼることもあるが、この点については、モダニズムに通底する一種の融通性がナショナリズムを容易に透過させるワームホールになっていた、という一般的な戦争詩のメカニズム理解に留意する必要があるかもしれない。当局による統制下において北園克衛がもっとも多く書いた詩は日本の風土や光景を主題とする郷土詩であった。


title: 北園克衛

text: 戦後はデザインの仕事にもめぐまれ、建築家やデザイナーに信奉者を多く生み、また詩作についても充実した作品をつくり続け、概して多方面にわたりにぎやかな活躍を続けた。1978年6月6日、肺癌のため死去。戒名は克行院健翁蘭堂居士。没したのち、1980年代以降にはアートや写真など、詩と無関係な方面から新しい世代が「発見」していくかたちで評価されはじめ、その動きは2002年の北園克衛生誕百年イベントを経て継続している。


title: 北園克衛

text: 多摩美術大学図書館内に、遺品を中心とした北園克衛文庫が設置されている。なお遺品のなかには有名な「机」（北園克衛が編集していた紀伊国屋書店のPR誌）が一点も含まれていなかったが、日本近代文学館（東京・駒場）の設立時に北園本人が所蔵誌をすべて寄贈したためである。


title: 北園克衛

text: 『北園克衛全詩集』が刊行されているが、これは既刊詩集を再録した全・詩集であり、詩作を網羅するものではない。また二種類ある同名詩集に同じ原稿を用い、戦争詩を割愛しているなど注意が必要な刊行物である。造形詩については『カバンのなかの月夜』（国書刊行会）などで見ることができる。


title: Hey!リキ

text: 『Hey!リキ』（ヘイ リキ）は原案：高橋ヒロシ、作画：永田晃一による日本の漫画作品。不良少年を題材としている。元々は高橋のデビュー作として『月刊少年コミック』（少年画報社）創刊号から休刊号まで連載。後に高橋が原案、高橋の元アシスタントである永田が作画担当として長編作品にリニューアルされ、『ヤングキング』（同）にて2004年6号から2015年6号まで連載された。


title: Hey!リキ

text: 元々は共学だったが数年前から女子が減り続けて、男子校となってからは街でも悪名高い不良校として台頭している。当初は明確な番長はおらず井沢が事実上仕切っていたが、後に彼を破ったリキが実質的な番長となり、3年に進級したことで名実共に番長となった。新入生の間では最強を決める戦いが毎年行われている。


title: Hey!リキ

text: 全校生徒約900名でそのうちの8割が世に言う不良少年。最近台頭してきた花椿と異なり、昔から他所でも名を轟かせている街でも最大勢力を誇る不良校。学年による上下関係は非常に厳しく、3年に無許可での私闘は厳禁など数多くのルールが存在しているため"天坊城"とも呼ばれる。2年生は毎年、3年幹部の管理下で最強を決める"ワンデートーナメント(短時間で複数の喧嘩を戦い抜いて勝ち上がっていくもの)"が行われて同世代の頭を決めている。


title: デイジュール

text: おもな勝ち鞍はスプリントカップ、 ナンソープステークス、アベイ・ド・ロンシャン賞など。世界的なスプリンターとして活躍し、 1990年のインターナショナル・クラシフィケーションで与えられた133ポンドの評価は、芝スプリント区分で現在に至るまで史上最高評価となっている。


title: デイジュール

text: 母は1982年エクリプス賞最優秀スプリンターのゴールドビューティー、半姉にアラバマステークス、モンマスオークスの優勝馬で、繁殖牝馬として日本へ輸出されたメイプルジンスキー、その娘にアメリカのニューヨーク牝馬三冠馬スカイビューティがいる。


title: デイジュール

text: 父はスピード豊かな種牡馬として知られるダンジグ、母は前述の通りゴールドビューティー、その父はこれも非凡なスピードを産駒に伝える大種牡馬ミスタープロスペクターと、生粋の短距離の血で固められた血統の持ち主であった。


title: デイジュール

text: デビューはイギリスのニューベリー競馬場で迎え、初戦こそ快勝したものの以後は少々の苦戦を強いられた。続くリステッド競走を2着に敗れた後、3歳緒戦の競走では7ハロン（約1400メートル）の距離を使われて7着と大敗。しかしこの大敗がかえって距離適性を鮮明にする結果となり、以後は一貫して 1200メートル以下の競走に出走を続けた。続く一般戦の二走を1、2着とした後、重賞初挑戦となった距離5ハロン（約1000メートル）のG2を快勝すると、以後はその素質が完全に開花し、続くG2キングズスタンドステークスも2馬身半差で快勝。G1初挑戦となったナンソープステークスでは2着に4馬身差を付け、従来のタイムを1秒縮めるレコードで圧勝。次走イギリスのチャンピオンスプリンター決定戦スプリントカップでは、デイジュールが軽い故障によって回避したジュライカップを制してやって来たロイヤルアカデミーに完勝、 フランスに渡って出走したアベイ・ド・ロンシャン賞も62kgの斤量を背負って勝利し、ヨーロッパのスプリント路線を完全に制圧した。


title: デイジュール

text: その後デイジュールはこの年限りでの引退、生国アメリカでの種牡馬入りが決まり、現役最後のレースに同国のブリーダーズカップ・スプリントが選ばれた。ダートでの競馬は初めてであるにも関わらず圧倒的な1番人気に推され、レースではその支持に応えるようにダートを全く問題にせず、逃げ粘りを図る牝馬を早々に捉えにかかった。しかし直線中ほどでコース上に伸びたスタンドの影に驚き、それを飛び越えるようにジャンプ。バランスを崩した鞍上のウィリー・カーソンは慌てて体勢を立て直し追走するも再びスタンドの影に驚いて再びジャンプ。わずかに失速した所でゴールとなり、クビ差で優勝を逃した。この出来事はブリーダーズカップ史上の珍事として語り草になると共に、デイジュールが語られる際に必ずついて回る逸話となった。


title: デイジュール

text: 引退を勝利で飾ることはできなかったが、しかし年間を通して見せたスプリント戦線における高いパフォーマンスが評価され、デイジュールはこの年のヨーロッパ年度代表馬に選出され、さらに国際クラシフィケーションで全区分を通して最高評価となる133ポンドを与えられた。


title: デイジュール

text: 引退したデイジュールはケンタッキー州のシャドウェルファームで種牡馬生活に入ったが、ミドルパークステークスの優勝馬ハイールと数頭の重賞優勝馬を出している程度で、期待ほどの活躍は挙げられていない。日本にも産駒が輸入されており、重賞2勝のシンコウスプレンダがよく知られている。また Jump The Shadowと名付けられた馬もおり、同馬は9勝を挙げている。2013年9月25日に老衰のため安楽死の措置が執られた。


title: 天満屋バスステーション

text: 岡山中心部・表町の天満屋岡山店の西隣にあり、本屋に接する17の乗降場を持ち、市内・郊外路線が発着する。主に発着するのは岡山電気軌道（岡電）、両備ホールディングス（両備バス）、中鉄バスの3社で、当ステーションを中心として市街地近郊から半径30km圏の範囲にかけて路線が延びており、岡山駅と並ぶ岡山中心部の交通拠点となっている。


title: 天満屋バスステーション

text: 北側で県庁通りに接しており、城下筋、柳川筋から約200mの場所に位置し、南側のあくら通りからは約100m程度である。岡電市内電車の県庁通り停留場・郵便局前停留場と宇野自動車の表町バスセンターが近接している。


title: 天満屋バスステーション

text: のいずれかのルートを取らないと、周辺の施設・店舗にはたどり着く事ができないようになっている。要は、どのルートでも、地階ないしは2階に昇降して店舗街を抜けなければ、バスステーションから出られないという事である。


title: 天満屋バスステーション

text: 現在のバスステーションは、バスステーション敷地に天満屋岡山店新本館が建設されるのに伴い、バスステーション西側の旧天満屋西別館（1953年から1962年の間山陽放送本社として使用された）跡地に、1968年に移転新築されたものである。新築の際に2階に商業スペースが設けられ、長年天満屋の別館的存在として営業している。数度の改装を経て現在は「Be Wing(ビーウィング)」となっている。


title: 天満屋バスステーション

text: 1949年12月に当時の天満屋本館（現在の天満屋岡山店南館）北側の公会堂通り（現在の県庁通り）沿いの敷地（現在の天満屋岡山店本館が建っている位置）に完成し使用を開始した。当時はセントラルバスステーションという名称だった。


title: 天満屋バスステーション

text: 中鉄バスは、以前は岡山市北区中山下2丁目に本社併設のバスターミナル（中鉄バスセンター）を構えていたことから乗り入れていなかった。しかし、2003年7月1日に国立病院線に限り発着を天満屋バスステーションに変更。その後、他の路線も順次天満屋バスステーション発着に変更。2006年5月7日を以て中鉄バスセンターは廃止され、跡地は経営難による財務整理のため売却。現在はフローレンス中山下グランドアーク（マンション）となっている。


title: 玉川スミ

text: その後、女歌舞伎、新派、喜劇、民謡、女道楽、漫才、都々逸、松づくし等あらゆる寄席芸を習得し、漫才では「桂小豆」の名で「大朝家シゲオ」（後の「宮アオバ・シゲオ」の「宮シゲオ」）や、大江茂（妻は大江笙子）とコンビを組んだ。1971年、文化庁芸術祭賞優秀賞を受賞し、1991年には勲五等宝冠章を受章している、2002年、松尾芸能賞･特別賞受賞。


title: 高橋茉莉

text: 大学では、西成・寿町・山谷のフィールドワークに力を入れ、精力的に活動していた。また大学2年生の時に推薦を受けて『ミス慶應コンテスト』に出場。ファイナリストに選ばれるが、主催していた広告研究会の不祥事によりコンテストが中止となる。


title: ゲイブリエル・キッド

text: 11歳でレスリングを始め、15歳か16歳の頃にプロレスラーを志す。プロレスラーとして興行に初めて参加したのは2011年で14歳の時であり、デビューから数年間は年齢を隠すために覆面レスラーとして活動していた。


title: 高橋茉莉

text: 大学に入学するころ大阪・西成の簡易宿泊街の写真を見てその場所に惹かれ、西成に住む人たちを知るために家出少女になりきり1泊800円の宿に2週間連泊したことがある。その後はフィールドワークの経験を生かして大学のゼミで路上生活者への物資支援と安否確認などのボランティア活動をした。高橋は「西成の皆さんは生き生きとしていて人間味がある」と述べている。


title: ゲイブリエル・キッド

text: 2017年4月29日、ホワット・カルチャー・プロレスリングのタイトルの一つであり、コーディ・ローデスが保持するWCPW Internet Championshipにとともにトリプルスレットマッチ形式で挑戦。コーディからスモール・パッケージ・ホールドで直接ピンフォールを奪い、新王者となった。


title: ゲイブリエル・キッド

text: 2019年6月29日、新日本プロレスの選手が多く参加したレボリューション・プロレスリングの興行が開かれ、キッドは第1試合でカール・フレドリックスらを相手に6人タッグマッチを行い勝利。その試合後、新日本プロレスLA道場コーチの柴田勝頼をリング上に呼び、「強くなりたいなら俺について来い」と言う柴田と握手を交わし、LA道場入りを表明した。


title: 女子小学生はじめましたP!

text: 『女子小学生はじめましたP!』（じょししょうがくせいはじめましたピー）は、牛乳のみおによる漫画。動画サイト『ニコニコ動画』のページ『ニコニコ静画』にて『女子小学生はじめました』の題名で2012年12月2日からWEB連載していたが、400万回ほど再生されるほどの人気が出たため、後に加筆修正され、本記事の題名で『ヤングアニマル』（白泉社）にて2014年12月から2019年18号まで連載された。


title: 女子小学生はじめましたP!

text: 30歳の童貞であるサラリーマンの男が、ひょんなことから性転換・幼児化して女子小学生になり、あらゆる面でトラブルやハプニングに巻き込まれる展開が多く描写されている。また、女子小学生になったのを機に同年代の女友達とガールズトークじみた場面も盛り込まれている。後に発売された単行本には描き下ろしオリジナルストーリーが収録されている。また、サブタイトルは他の作品やセリフなどをパロディにしたものがある。


title: 女子小学生はじめましたP!

text: 30歳・童貞のサラリーマンの男は、激務に追われて古路林公園のベンチで休息していたところ、そこで遊んでいた少女たちを眺めながら「もし女の子になったら冴えない今の自分の生活よりは楽しくやっていけるだろうな」と現実逃避してそんな願望を抱いていたのを前後して、突如、謎の妖精・コロコに女子小学生・夢川るるに変えられてしまう。目が覚めたときに見たその姿に歓喜し、そこから夢川るるとしての生活がはじまったのであった。


title: ロロッロ!

text: 『ロロッロ！』（RORORRO!）は桜井のりおによる日本の漫画。『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）にて、2016年44号から48号まで短期集中掲載された後、『みつどもえ』連載終了後に2017年45号から通常連載され、2020年23号にて完結となった。


title: キャピー原田

text: 1921年カリフォルニア州サンタマリア近郊に生まれ、太平洋戦争ではアメリカ陸軍に志願し、敵国語（日本語）情報将校として従軍する。戦後はGHQに配属され、サンフランシスコ・シールズと日本プロ野球の親善試合の実現などに貢献した。


title: キャピー原田

text: 退役後は読売ジャイアンツの国際担当として与那嶺要などの日系アメリカ人選手を獲得したほか、サンフランシスコ・ジャイアンツの極東スカウト担当として日本人初のMLBプレーヤーとなった村上雅則を獲得するなど、日米双方の野球界で活躍した。2009年11月に旭日小綬章を授与される。


title: キャピー原田

text: 1941年、真珠湾攻撃を知ってアメリカ陸軍に志願し、陸軍情報外国語学校に入学。1944年には神風攻撃での負傷によりパープルハート章を授与される。終戦後はGHQ経済科学局局長であるウィリアム・マーカット少将の副官として配属され、大蔵大臣・池田勇人とマーカットとの国家予算など重要な交渉の通訳を担当（→池田勇人）。


title: キャピー原田

text: また松本瀧藏や佐伯達夫らとともに甲子園球場の接収解除、鶴岡一人らが進めた大阪スタヂアム建設許可の折衝、松本、正力松太郎、鈴木惣太郎らとともにサンフランシスコ・シールズと日本プロ野球の親善試合の実現に貢献、球団や日本側との交渉など実務を担当するなど、日本野球の戦後復興に尽力した。1947年人気歌手の暁テル子と結婚（1958年に離婚）。


title: キャピー原田

text: アメリカ陸軍を退役後、1951年に読売ジャイアンツの国際担当に就任。セ・リーグの有力選手をサンフランシスコ・シールズの春キャンプに送り込む。小鶴誠（松竹）、川上哲治（巨人）、藤村富美男（阪神）、杉下茂（中日）の4選手が参加。また、ハワイ出身の日系二世、与那嶺要をサンフランシスコ・シールズから獲得する。翌年は広田順、西田亨、1953年には柏枝文治、松岡光雄、1955年は宮本敏雄と、ハワイ出身選手を次々に読売ジャイアンツにスカウトする。


title: キャピー原田

text: 1964年、サンフランシスコ・ジャイアンツの極東スカウト担当として、傘下のマイナーチーム・1Aフレズノに野球留学していた村上雅則投手を獲得する。村上は8月31日にメジャーに昇格、翌9月1日のニューヨーク・メッツ戦に日本人として初めてメジャー登板を果たし、この年は9試合に登板して1勝1S、防御率1.80の好成績をおさめた。


title: キャピー原田

text:
1966年、カブス傘下の1A ローダイ・クラッシャーズ（現在のエンゼルス傘下1A+ ランチョクカモンガ・クエークスのゼネラル・マネージャ（GM）に就任。
1968年にはサンフランシスコ・ジャイアンツの広報担当に就任した。この当時、鶴岡一人の紹介で鶴岡と同郷の広島県出身で日本の高校球界トップクラスの投手の1人と目されていた佐伯和司をアメリカに留学させた後に入団させる為にスカウトを派遣した（この計画は当時のセ・リーグ会長によって阻止され、佐伯は1970年のドラフト会議で地元の広島東洋カープから1位指名されて入団した）こともある。
後に会長補佐（1971年〜）を経て、大リーグコミッショナー事務局（1976年から1980年まで）に所属した。


title: キャピー原田

text: 原田が日本野球と関わることになったのは、原田が少年時代に日系人チームでプレーした野球選手だったからで、鶴岡一人が広島商業時代の1931年選抜大会で優勝してアメリカ遠征した時に原田と鶴岡は対戦し、戦後は生涯に渡り親友として付き合った。南海への外国人選手斡旋の他、先の大阪スタヂアム建設時の折衝や村上雅則の野球留学の他、1970年に鶴岡が結成したボーイズリーグの日米交流に協力し、これはその後の少年野球世界大会開催に発展している。原田は2010年のメジャーリーグ開幕直後のエンゼルスのジャパニーズデーに姿を見せ、「日本に行って鶴岡さんの墓参りをしたい」と語っていたが、かなわなかった。


title: Let Me Hear

text: Sxunは今作について、「『PHASE 2』制作で全部出し切ってたんですが、そのレコーディング終盤には今回のシングル・リリースの予定がすでに見えてました。全部出し切った状態からのスタートでしたが、今作『Let Me Hear』はどの曲がタイトル曲になってもおかしくないくらいいい曲ができましたね。捨て曲ナシというスタンスはもちろんあるんですけど、どの曲から聴いても大丈夫やっていうくらいそれぞれ色も違うし、内容の濃い曲が作れたと思います」と語っている。


title: 新ルパン三世

text: 昭和52年（1977年）［WEEKLY漫画アクション］（5月23日号）にて連載開始。『TV第2シリーズ』の放送に合わせて連載された作品で、時間軸は前作の5年後に設定されている。全189話+番外編1話（単行本未収録を除く）。アニメ化されたエピソードも数多く、特筆事項としてサンフランシスコ編はテレビスペシャル『ルパン三世 アルカトラズコネクション』、第1話「ルパン一家勢揃い」はOVA『ルパン三世 Master File』にてアニメ化されている。TV第2シリーズがファミリー向けの作風になったため、本作も大人向けだがギャグシーンが多くなっている。本作からアニメに準拠してほぼ全ての回にルパン、次元、五右衛門、不二子、銭形が揃って登場する。


title: 日曜×芸人

text: 月曜日からの仕事や学校を控え、ちょっぴり憂鬱な気分になっている日曜日の夜をポジティブに変えようというコンセプトのもと、山崎弘也（アンタッチャブル）・若林正恭（オードリー）・バカリズムの3人が、ゲストのすすめるポジティブになれるものを一緒に体験したバラエティだった。2013年2月24日からは、3人による番組の裏話などがYouTubeチャンネルの『「グリグリくりぃむ」「日曜×芸人」 on YouTube』で動画配信された。なお、山崎のオープニングトークがなくなった頃から、クイズ形式の企画が多くなっていた。


title: 日曜×芸人

text: 2012年1月29日（28日深夜）の1:00 - 1:55に『東京×芸人 ロケハンしてきました（とうきょう×げいにん ロケハンしてきました）』のタイトルで特番が放送された。鈴木拓（ドランクドラゴン）が本来、番組スタッフが行うロケハン（事前の下見）を行い、芸人目線でコーディネートしたプランで芸人たちが麻布十番駅周辺で遊びつくすという内容。同番組の最後に「東京×芸人」という括りでは大きすぎると指摘があったため、鈴木が特番のオンエアまでに「東京」を消して「×芸人」にすると言い、番組名変更を匂わせていた。


title: 日曜×芸人

text: MCの3人にはイメージカラーが設定されており、各人が喋った言葉のテロップは、白文字に各イメージカラーの縁取りが付く。第6回の放送では、スタッフが3人のイメージカラーに合わせた色のジャージを選んでいる。2012年6月3日放送分でg.u.とのコラボにより3人が着用する夏用のユニフォームが決定。7月8日の放送終了後には、テレビ朝日グループの通販サイト・Ropp!ngでポロシャツが販売され、わずか10分で完売した。10月7日放送分ではg.u.とのコラボにより3人が着用する秋冬用のユニフォームが決定している。2013年に入ってからは、「完パケ収録でポジティブ!」の放送回で、スタイリストが事前に用意した複数の候補の中からユニフォームの選定が行われており、2013年3月17日放送分で春用のユニフォーム、6月23日放送分で夏用のユニフォームがそれぞれ決定している。


title: YAH-63

text: アメリカ陸軍はベトナム戦争でのAH-1 コブラの運用実績を受けて、本質的にはUH-1からの改造機であるAH-1に替わる、基礎から「戦闘攻撃ヘリコプター」として設計された後継機を新たに導入する「AAH（Advanced Attack Helicopter：発達型攻撃ヘリコプター）計画」を立案し、要求仕様を国内のメーカー各社に提示した。


title: YAH-63

text: これに応募するために、AAH計画に先だって行われていた「AAFSS（Advanced Aerial Fire Support System：新型空中火力支援システム）計画に応募するためにベル社が自主開発したが結局採用を見送られた「Bell Model209（ベル モデル209、後のAH-1G ヒューイコブラ）」を基にして更に発展させた、「Bell Model309 “KingCobra”（ベル モデル309 キングコブラ）」の設計を基に開発されたものが、「Bell Model409」である。


title: YAH-63

text: Model409はアメリカ陸軍によってヒューズ・エアクラフト社の設計案（後のYAH-64）と並んで採用され、「YAH-63」の仮制式名称が与えられて試作機2機の製作が開始され、同じく試作機が製作されたYAH-64との比較試験が行われた。


title: 宇城憲治

text: 宇城が座波仁吉師範と出会った時、当時60代であった座波は20代の宇城の攻撃を全て封じ、年齢によって衰えない古伝空手の力を見せ付けた。この出会いから宇城は座波に師事することになり、空手のスタイルもスポーツ空手から古伝空手へとシフトする。


title: 黒坂幸夫

text: 糸魚川商工高校（現・糸魚川白嶺高校）では1972年、2年生の時、夏の甲子園にエースとして出場。1回戦で東海大工に0-3で敗れる。翌年夏の甲子園にも連続出場したが、同じく1回戦で日田林工の渡辺麿史投手に0-1で完封負けを喫する。同年秋、巨人からドラフト2位指名を受けるが入団を拒否した。当時はプロで活躍する自信もなく、即戦力になってからという意向であったという。高校卒業後は鷺宮製作所に入社。しかし鷺宮には山本良材、池田弘などの好投手がおり、あまり大舞台は経験できなかった。


title: 宇城憲治

text: 50歳前後から古伝空手の術理を体現する達人として名を知られはじめる。シュートボクシングの元世界王者吉鷹弘や極真空手の元王者数見肇、同じく極真空手の岩崎達也は宇城と組手を行うと先手を取られ攻撃を封殺される状態になるといい、その技に心酔して弟子入りしている。他に現役のK-1選手やアジア大会空手競技金メダリストをも自由組手で圧倒するという。


title: 宇城憲治

text: 2003年にはテレビ番組「探検!ホムンクルス」にメインのゲストとして出演。ボクシング元世界王者竹原慎二の至近距離からのパンチを無効化する（パンチは胸部への限定であり、両者足を動かさず一定の距離を保つ、という条件下で）、大学アメフト部員のタックルを約1歩の後退で受け止める、大人と子供ほど体格の異なるボディービルダーに対し空中腕相撲で圧勝するなどのパフォーマンスを見せた。


title: 宇城憲治

text: 宇城は武術空手の型を通じて得た身体の正しい使い方を他の分野に応用してゆく活動を実践していたが、それは現在では、武術の究極・気を用いての指導へと発展している。スポーツ分野においては、野球・ラグビー・アメフト・ゴルフ・水泳などの選手に指導を行なっている。


title: 宇城憲治

text: 武術における攻防においては、頭で考えてから動作をしては間に合わない。攻防の中では相手に左右されず技が自由に出るレベルまでレベルを高めなければならない。そのようなレベルになるためには心と技と身体がひとつになった状態、統一体を作り出す必要がある。統一体になった人間はもてる潜在能力を最大限に発揮することができる。統一体を最も効率よい動作に導くものが身体脳であり、身体脳の開発は型の修練によって可能であると宇城はいう。型の稽古は身体を通した新たなる認識を生み出し、動きを高次元化してゆく。認識には以下のようなものがある。


title: 宇城憲治

text: 型は誰がやっても同一になるべき不変のものであるが、それを習得することで各人がそれを応用し、独自の術技を生み出すことができるようになる。基本となるものが確立していてこそ高度な応用が可能になる。これを自分の形を作るという。


title: 宇城憲治

text: 宇城は力と力でぶつかり合うのではなく、力を衝突させずに相手を制することを重視し、そのような力をゼロの力と呼んでいる。ゼロの力によって力、スピード、反射神経に頼らずに相手に対応できる。ゼロの力は相手を無力化し、死に体とする力である。ゼロの力が効くと相手の意識と脳の働きがシャットダウンされることになる。その作用は三つに分類される。


title: 茂木駿佑

text: 柏レイソルの下部組織出身。中学卒業後は高校サッカーへ進みたいという気持ちもあったが、勧誘を受けたベガルタ仙台ユースに加入。柏レイソル下部組織時代はセンターバック、ベガルタ仙台ユース時代は主にボランチとしてプレーした。2014年には2種登録選手としてトップチームに登録された（出場はなし）。同年10月に、トップチームに昇格が内定。ユースからの昇格は越後雄太以来3年ぶりとなった。


title: 茂木駿佑

text: 2015年、高卒新人ではクラブ初となるJ1リーグ開幕戦スターティングメンバーとして公式戦初出場を果たす。正確なキックと高い技術を武器に出場数を増やす。4月8日のナビスコ杯予選第3節神戸戦にて公式戦出場時間450分を達成し、プロA契約に変更。その後もスタメン出場を続け、1stステージで11試合に出場した。7月27日、ツエーゲン金沢への期限付き移籍が発表された。8月1日の第27節水戸戦に移籍後初出場。Jリーグ・アンダー22選抜でも1試合出場していることから、1シーズンの間にJ1・J2・J3の全カテゴリーに出場を果たした初のケースとなった。金沢では天皇杯1回戦のFC今治戦で公式戦初得点を記録するが、チーム戦術に適応できずリーグ戦では11試合で無得点に終わった。


title: 茂木駿佑

text: 金沢退団後の2016年1月にアイスランド1部リーグ所属のヴィキングル・レイキャヴィークの練習に参加。練習参加後は仙台へ復帰した。同年11月から12月にチームメイトの西村拓真とともにSCフォルトゥナ・ケルンへ海外研修に派遣される。


title: ゴーゴー

text: ゴーゴー (Go-go) とは、アメリカ合衆国の首都ワシントンD.C.で誕生した音楽のジャンルのことである。チャック・ブラウンらが1970年代に創造した、ラテン・パーカションを多用し、同じビートを延々と持続する音楽形態である。


title: ゴーゴー

text: チャック・ブラウンのほか、トラブル・ファンクやEUなどが全米的な知名度を得ることができた。以前はワシントンD.C.での地域音楽だったが、1980年代にゴーゴー・リズムを使用した曲がソウル・チャートでヒットした結果、全米にその存在を知られることになった。


title: オーケストラ・アンサンブル金沢

text: オーケストラ・アンサンブル金沢（オーケストラアンサンブルかなざわ、）は、石川県金沢市に本拠を置く日本のオーケストラ。室内管弦楽団としては多目の団員三十数名を擁し、二管編成管弦楽曲を主なレパートリーとする。日本オーケストラ連盟正会員。


title: オーケストラ・アンサンブル金沢

text: 1988年に石川県と金沢市が中心となり設立した財団法人石川県音楽文化振興事業団を運営母体とし、2001年からは石川県立音楽堂を本拠地とし、定期演奏会を行なっている。毎年作曲家に新曲を委嘱するコンポーザー・オブザイヤー制度を敷く。常設のプロフェッショナル室内管弦楽団としては日本で最初の存在。初代常任指揮者には音楽監督の岩城宏之の推挙により、天沼裕子が就任した。通称は「アンサンブル金沢」、略称は英語名「」の頭文字を取って「OEK」であるが、「アンカナ」と呼ぶ人もいる。


title: オーケストラ・アンサンブル金沢

text: 設立にあたっては、地方を本拠としながらも出身・国籍にかかわらず幅広く人材を募った。結成から数年は旧ソヴィエト連邦や東側諸国崩壊と重なったのでロシア人奏者を豊富に擁することとなり、スラヴの響きがするオケと評された。1990年に加入したスロヴァキア・フィルハーモニー管弦楽団出身のルトヴィート・カンタは首席チェロ奏者を長年務めた後、2018年以降は名誉団員として活躍している。現在の楽団員はそれほどスラヴ系に偏ってはいないが、精度の高いアンサンブル、特に弦楽合奏のビロードのような質感は依然としてこのオーケストラの美点といえる。


title: オーケストラ・アンサンブル金沢

text: レパートリーはチャイコフスキーやシチェドリンなどのロシア物に始まり、ハイドンやモーツァルトの古典派音楽に軸足を置くが、ベートーヴェンやロマン派のブラームスもこの規模のオーケストラとは思えぬほど雄渾に演奏し、武満徹ら作曲家から毎年作品の提供を受けて現代の音楽にも挑戦し続けている。


title: オーケストラ・アンサンブル金沢

text: 定期公演は、OEK本来のレパートリーを提供する「フィルハーモニーシリーズ」、著名な客演奏者/歌手/指揮者を招いたり、他のオーケストラとの合同演奏によって人気の高い（大規模な）曲を聴かせる「マイスターシリーズ」、ジャズやポップスなど肩の凝らないエンタテインメント性の高いステージで魅了する「ファンタジーシリーズ」の3シリーズがある（以上は大体の傾向である。もちろんフィルハーモニーシリーズでもよく知られた曲は演奏され、客演も毎回のように行われている）。


title: オーケストラ・アンサンブル金沢

text: 井上道義のモーツァルト、ベートーベン、フランスもの等、また金聖響で、ベートーヴェンの「交響曲第2番+第7番」、「交響曲第3番《英雄》+《コリオラン》序曲」、「交響曲第5番《運命》+《エグモント》序曲」を2004年までにリリースし、2006年には「交響曲第6番《田園》+《プロメテウスの創造物》序曲」をリリースした。また、2007年に、ブラームスの交響曲を全曲録音し、順次発売している。


title: 田鍋友啓

text: 1970年代より子役として活動を開始し、1976年に東宝制作の特撮テレビドラマ『円盤戦争バンキッド』にレギュラー出演。その後、『ゆうひが丘の総理大臣』、『3年B組金八先生』第1シリーズ、『翔んだライバル』などに出演した。1980年代半ばまで活動したのち、俳優業を休業している。


title: オランダ空軍

text: 1913年7月1日、ソーステルベルフ飛行場にてオランダ陸軍内に陸軍航空群（LAV）が創設される。創設時の航空機は1機しかなかったが、数ヵ月後フランスからファルマン製航空機3機が補充される。これらの航空機はすぐに時代遅れとなりオランダ政府は戦闘および偵察任務用にニューポール製とコードロン製の航空機に更新するため複数の機体を発注している。


title: オランダ空軍

text: 第一次世界大戦時には、オランダは中立を維持していたため陸軍航空群は如何なる戦闘行為にも参加せず、能力向上に務めていた。パイロット養成は士官以外にも門戸が開かれており、飛行技術、航空写真、気象および航法技術などが確立される。また、新たにアーネム、ギルゼ＝レイエン、フェンローおよびフリシゲンに飛行場が開設されている。


title: オランダ空軍

text: 第一次世界大戦後、オランダ政府は国防予算の削減に着手し、陸軍航空群は大幅に縮小された。しかし、1930年代後半にはヨーロッパ政治情勢の悪化により、政府は1938年に軍隊の再編成に着手したが、多くの問題に着面した。新型の双発機の運用には、操縦教官、航法士およびパイロットが不足していた。標準化の欠如によってもたらされた整備の複雑さは、再編成の困難さを増す要因となった。


title: オランダ空軍

text: 戦争が間近に迫り、1939年7月1日に陸軍航空群は航空旅団に改編された。翌8月にオランダ政府は軍の動員を開始したが、陸軍航空隊は予算制限のため176機の航空機を運用していたにすぎなかった。以下のような機種を保有していた。フォッカー T.V爆撃機、フォッカー D.XXI単発戦闘機、フォッカー G.I双発戦闘機、フォッカー D.XVII単発戦闘機、ダグラス DB-8A-3N軽爆撃機、フォッカー C.X軽爆撃機、フォッカー C.V偵察機、コールホーフェン F.K.51砲兵観測機の陣容であった。


title: オランダ空軍

text: 1940年5月10日、ドイツ国防軍がオランダに侵攻を開始し陸軍航空旅団はドイツ空軍部隊と交戦を開始した。ドイツ空軍は優勢であり、開戦から5日以内にオランダの航空戦力は急速に損耗した。この一連の戦闘でドイツ空軍相手に一定の戦果を上げるも、オランダ軍パイロットの95%が喪失する結果となった。健闘空しく5月17日にオランダは降伏したが、幾名かのパイロットはイギリスに脱出し1940年6月1日には第320飛行隊と第321飛行隊が編成され、イギリス空軍の指揮下におかれた。陸軍のパイロットの損耗が大きく、イギリスに脱出したのは海軍のパイロットが中心となっていた。要員が不足していたため、1941年1月に第321飛行隊は第320飛行隊に吸収されている。1941年内に王立オランダ軍飛行学校がアメリカ合衆国ミシシッピ州ジャクソンのホーキンス飛行場で再設立され、本国降伏前に発注していたダグラス DB7C双発爆撃機48機や貸与された航空機を運用して全オランダ軍パイロットの教育訓練を再開する。1942年1月には大日本帝国陸軍による蘭印作戦が開始され、オランダ領東インドの領空防衛を担当していた王立オランダ領東インド軍航空隊（ML-KNIL）が応戦するも、優勢な日本軍の前に壊滅している。残存戦力はオーストラリアやセイロン島に脱出し、1942年3月にはセイロン島にて第321飛行隊が再編成される。


title: オランダ空軍

text: 1942年に蘭豪合同の第18飛行隊（NEI）が編成されノースアメリカン B-25爆撃機を装備しニューギニア方面や蘭印方面へ爆撃行を実施した。1943年にはカーチス P-40戦闘機を装備する第120飛行隊（蘭豪合同、NEI）が編成され西ニューギニア奪還作戦ではオーストラリア軍の指揮下におかれた。1943年6月にオランダ軍戦闘機飛行隊はイギリスにてスーパーマリン スピットファイア戦闘機を装備する第322飛行隊（オランダ、Dutch）が新編され、V1飛行爆弾の迎撃やノルマンディー上陸作戦、そしてフランスとベルギーでの各種作戦に参加している。


title: オランダ空軍

text: 第二次世界大戦後、蘭印では現地人による独立宣言がなされ状況は悪化しインドネシア独立戦争が勃発する。結局、インドネシアの独立は達成されオランダはインドネシア地域から撤退することになったが、西ニューギニアは引き続きオランダ領として維持された。オランダは1958年にインドネシア軍侵入の証拠があったとして、防空のためにビアク島に空軍の援軍部隊を展開させる。展開当初はビアク島とミオス・ウンディ島の2箇所にMkIV早期警戒レーダーを設置した。オランダ・インドネシア間の政治情勢は悪化の一途を辿り、1960年に増援を展開する「フィデリオ計画（Plan Fidelio）」を発動している。そしてオランダ空軍はオランダ領ニューギニア防空軍（CLV NNG）を新編し防空飛行隊やビアク島レーダー・システムおよび予備飛行場を指揮下に置き、12機のホーカー ハンターMk.4 AD戦闘機や2機のアルエットII救難ヘリコプターを展開させた。さらに空母「カレル・ドールマン」を東南アジアに回航させている。翌年にはオランダ政府はより長大な戦闘行動半径を持つホーカー ハンターMK6 AD戦闘機12機を導入する。1962年8月、遂にインドネシア軍は侵攻準備を整える。援軍を送っているにもかかわらずオランダ軍は攻撃に耐えられないとみられ、国際的圧力に従いオランダ政府は平和的放棄を余儀なくされ現地から撤退する。第336飛行隊はニューギニアと密接に関わっており、再動員後オランダ海軍から空輸任務を引き継ぎニューギニアに配備される。第336飛行隊はダコタ輸送機3機やアメリカ製補給機3機を運用し、1961年9月から1962年9月までの間に約5,400人の人員を輸送している。


title: オランダ空軍

text: 1951年に陸軍航空隊内のいくつかの非戦闘部門は女性に開放された。そして1953年3月27日に陸軍から切り離され独立軍種となる。これに合わせて防空軍（CLV）が新編されレーダーサイト5箇所と6個戦闘飛行隊が編成される。保有機は全てイギリス空軍の余剰機で構成された。北大西洋条約機構加盟後は新たに戦術空軍（CTL）が新編され7個飛行隊には1952年から1956年にかけて相互防衛援助プログラムに基づきリパブリック F-84Gジェット戦闘機が供与された。同時期、この他にはホーカー ハンタージェット戦闘機やノースアメリカン F-86ジェット戦闘機を装備した飛行隊があった。


title: オランダ空軍

text: 1960年代以降、西欧防衛の一翼を担う存在として各国軍との関係を密にする。防空任務に新たにMIM-14 ナイキ地対空ミサイルが配備され、その後MIM-23 ホーク地対空ミサイルが加わっている。オランダ空軍戦闘機は年間を通じてNATO警告やアラート待機および演習には全参加している。1962年から1983年にかけて第313、第311、第312、第322飛行隊には逐次ロッキード F-104戦闘機に更新される。第313、第314、第315および第316飛行隊では1969年から1992年までカナディア CF-5戦闘機が配備されていた。1979年からはNATO標準戦闘爆撃機であるジェネラル・ダイナミクス F-16戦闘機に更新が開始されている。


title: オランダ空軍

text: 冷戦終結後、オランダ空軍保有のF-16戦闘機は1993年から旧ユーゴスラビアでのや1995年のデリバリット・フォース作戦、1999年のアライド・フォース作戦に参加し、イタリア国内の航空基地から出撃している。コソボ危機の際には、F-16AM戦闘機（中途更新）がAIM-120アムラーム空対空ミサイルでMiG-29戦闘機を撃墜し、その高精度が実証された。


title: オランダ空軍

text: 2002年10月18日にオランダ、デンマーク、ノルウェーの3か国は保有するF-16戦闘機を集約統合し、キルギスのマナス空軍基地に拠点を置くKC-10空中給油機の支援下で、不朽の自由作戦での地上部隊支援に参加している。オランダ空軍はアフガニスタン大統領選挙支援のために展開し、2004年9月にマナス基地に帰還する。この期間はNATO国際治安支援部隊の指揮下におかれていた。2006年8月、ISAFのアフガニスタン南部拡張任務の一環として16機のF-16戦闘機が対地攻撃のため、3機のCH-47D大型輸送ヘリコプターを装備する第298飛行隊がカンダハール飛行場に派遣され、さらに5機のAH-64D戦闘ヘリコプターからなる分遣隊がウルーズガーン州のに駐屯した。同年8月31日には、ヘルマンド州に展開するイギリス軍地上部隊を支援中であったF-16戦闘機が事故により墜落し、パイロットが死亡している。


title: エム・トレス

text: 株式会社エム・トレス（英文社名:"M-TRES.Co., Ltd."）は、東京都世田谷区に拠点を置き、コンサート・コンサートグッズ等の制作・販売、タレント及び音楽家の出演斡旋並びに育成及びマネージメント業務、著作権等の保有・管理を行っている芸能事務所。


title: コンティンジェンシー理論

text: コンティンジェンシー理論（コンティンジェンシーりろん、）とは経営管理論における考え方の一つで、組織構造というものはどのような環境に置かれようと最適となるような形式が存在しないため、周囲の変化に応じて絶えず変化をさせつつ経営する必要があるという理論。これは組織内での人事においても当てはまる事柄であり、最適なリーダーシップのスタイルというものは存在しないため、人をうまくまとめるためには決められた方法を続けるのではなく、現状に応じてリーダーシップのスタイルを変化させるべきであるということである。


title: 発煙硝酸

text: 発煙硝酸（はつえんしょうさん、White Fuming Nitric Acid, WFNA）とは、化学などで使われる酸の一種で、濃硝酸に気体の二酸化窒素を吹き込んだもの。空気中に置くと、赤褐色、赤色または白色の煙が発生するため、その名がある。赤色の煙は二酸化窒素の色である。


title: 発煙硝酸

text: 酸化剤または推進剤として、ロケット燃料に用いられる。そのときは、一定 (13%) 以上の二酸化窒素を含むものを赤煙硝酸 (red fuming nitric acid)、少量 (0.5%以下)のものを white fuming nitric acid と呼ぶ。


title: 発煙硝酸

text: 発煙硝酸は初期のロケットで酸化剤として使用されていたが、1960年代までに赤煙硝酸にとって代わられた。酸化剤として使用される場合、タンクの内壁を保護するために抑制剤としてフッ化水素を加えた抑制発煙硝酸(Inhibited WFNA, IWFNA)として用いられる。


title: カーデザイナー

text: オートモーティブデザイナー（"Automotive designer" ）/カーデザイナー（"Car designer" ）とは、自動車のデザインを行うデザイナー。この場合のデザインとは、パッケージング（配置設計）とスタイリング（造形）の両方を指す。近年では自動車のみならず乗り物全般のデザインをてがける場合も多い。


title: ナンスプロイテーション

text: ナンスプロイテーション () は、尼僧や女子修道院を主題とするエクスプロイテーション映画のサブジャンルである。性的に抑圧された修道女たちが敬虔な行動を捨てて隠れて性行為にふけったり、暴力や陰謀などにかかわったり、悪魔に取り憑かれたりするような様子を描く作品が多く、セクスプロイテーション映画やホラー映画に近いものもある。1970年代にヨーロッパで盛んに作られた。


title: ナンスプロイテーション

text: ナンスプロイテーション映画は多くの場合、中世の修道院などに住むキリスト教の修道女に関するものであるが、現代イタリアを舞台にした『レイプ・ショック』（"Killer Nun"、1978年）のようなものも存在する。通常、性的な禁欲をして暮らすことによる宗教的、性的抑圧など、信仰や性に関する葛藤がストーリーの主な中心になる。異端審問もよく登場するテーマである。こうした映画はしばしば単なるエクスプロイテーションものだと言われるが、宗教一般、とくにカトリック教会に対する批判の要素もよく見受けられる。『異端者フラヴィア』（"Flavia, la monaca musulmana"、1974年）に代表されるように、登場人物がフェミニズム的な意識を表明したり、社会的に強いられた従属的な立場を拒むような台詞があることもある。こうした映画の多くはカトリック教会の影響が強いイタリアなどの国々で作られた。


title: ナンスプロイテーション

text: ナンスプロイテーション映画はナチスプロイテーション映画同様、1970年代から1980年代にかけて、女囚映画の流行から影響を受けて発達したサブジャンルである。焦点になる登場人物は自ら信仰のために修道院に入ったのではなく、無理矢理尼僧にさせられた設定である場合が多い。女囚映画同様、尼僧たちは外界から孤立した砦のような修道院に住み、女性しか住んでいない場所でレズビアニズムや性的倒錯行為を行うようになる。セクスプロイテーション的な要素もあり、肉欲にふけった罰として半裸で行われるSM的な鞭打ちなどもよく登場する。女子修道院長はしばしば性的に抑圧された偏執的で権威主義的な人物として登場する。


title: ナンスプロイテーション

text: ナンスプロイテーション映画はナチス映画や女囚映画といった他のエクスプロイテーション映画の影響を受けて成立したジャンルであるが、母体ジャンルである女囚映画がアメリカでまず盛んになったのとは異なり、ナンスプロイテーション映画はヨーロッパを起源とする。デンマークのベンヤミン・クリステンセン監督が1922年に撮影したサイレント映画『魔女』 ("Häxan") はこのジャンルの先駆とみなされている。マイケル・パウエルとエメリック・プレスバーガーが監督したイギリス映画『黒水仙』（"Black Narcissus"、1947年）やジャック・リヴェット監督のフランス映画『修道女』（"La Religieuse"、1966年）もナンスプロイテーション映画の影響源となった。イェジー・カヴァレロヴィチ監督のポーランド映画『尼僧ヨアンナ』（"Matka Joanna od Aniołów"、1961年）もこのジャンルの先駆とみなされることがある。さらに1970年代のナンスプロイテーション映画の潮流に直接影響を与えたものとして、ピエル・パオロ・パゾリーニ監督が撮影したエロティックな歴史ものである『デカメロン』（"Il Decameron"、1971年）や『カンタベリー物語』（"I racconti di Canterbury"、1972年）をはじめとするヨーロッパ製のセックスコメディの流行が挙げられる。


title: ナンスプロイテーション

text: エリプランド・ヴィスコンティは1969年に『ロザリオの悲しみ』（"La monaca di Monza"、1969年）を制作し、これはナンズプロイテーション映画の早い例と言われている。オルダス・ハクスリーの著書『ルーダンの悪魔』を原作とするケン・ラッセル監督の作品で、成人指定を受けたイギリス映画『肉体の悪魔』（"The Devils"、1971年）はこのジャンルの早い作品で、「多かれ少なかれ、「ナンスプロイテーション」サブジャンルの顔としてまともに受け入れられている映画」である。修道院での悪魔憑き事件を題材とするこの映画は、信仰や欲望に関するテーマを探求するシリアスな作品であったが、一方で性描写・暴力描写が大きく注目されて物議をかもした。


title: ナンスプロイテーション

text: その後、イタリアで尼僧映画が続々と作られるようになった。マリアノ・ラウレンティの "La bella Antonia, prima monica e poi dimonia"（1972年）、ドメニコ・パオレッラの『修道女ジュリアの告白/中世尼僧刑罰史』（"Le Monache di Sant'Arcangelo"、1973年）や『ア・クロイスタード・ナン』（"Storia di una monaca di clausura"、1973年）、ジャンフランコ・ミンゴッツィの『異端者フラヴィア』（"Flavia, la monaca musulmana"、1974年）、セルジコ・グリエコの "Le scomunicate di San Valentino"（1974年）、『黒いエマニエル』シリーズの一部として作られたジュゼッペ・ヴァリの "Suor Emanuelle"（1977年）、ワレリアン・ボロズウィックの『修道女の悶え』（"Interno di un convento"、1977年）、ジュリオ・ベルッティの『レイプ・ショック』（"Killer Nun"、1978年）、フランコ・プロスペリの『白昼の暴行魔』（"La settima donna"、1978年）、ジョー・ダマトの『修道院のイメージ』（"Immagini di un convento"、1978年）や『尼僧白書』（"La monaca del peccato"、1986年）、ブルーノ・マッティとクラウディオ・フルガッソの『尼僧の背徳』（"La vera storia della monaca di Monza"、1980年）、『呪われた修道院』（"L'altro inferno"、1981年）などが続々と作られた。


title: ナンスプロイテーション

text: イタリア以外で作られたナンスプロイテーション映画としては、ジェス・フランコの "Les Demons"（1973年、フランス/ポルトガル）や "Die Liebesbriefe einer portugiesischen Nonne"（1977年、西ドイツ/スイス）、ヒルベルト・マルティネス・ソラレスの "Satánico pandemonium"（1975年、メキシコ）、フアン・ロペス・モクテズマの『鮮血の女修道院/愛欲と情念の呪われた祭壇』（"Alucarda"、1978年、メキシコ）、ボビー・A・スアレスの "They Call Her Cleopatra Wong"（1978年、シンガポール/フィリピン) などがある。


title: ナンスプロイテーション

text: ブームは1970年代頃までで終息したものの、その後も散発的にナンスプロイテーション映画が作られている。1983年にペドロ・アルモドバル監督が撮ったスペイン映画『バチ当たり修道院の最期』 ("Entre tinieblas") はナンスプロイテーション映画だと言われているが、一方で作家性が強く、他のエクスプロイテーションに比べると非常に独特であるということも指摘されている。マリアノ・バイノ監督の "Dark Waters"（1994年）、ナイジェル・ウィングローヴの "Sacred Flesh"（1999年）、ドミニク・ディーコンの "Bad Habits"（2009年）、ジョゼフ・ガスマンの "Nude Nuns with Big Guns"（2010年）、ジェフ・バエナの『天使たちのビッチ・ナイト』（2017年）、『死霊館シリーズ』の一部であるコリン・ハーディの『死霊館のシスター』（"The Nun"、2018年）、ダーレン・リン・バウズマンの "St. Agatha"（2018年）などはナンスプロイテーション映画だと考えられている。2010年にロバート・ロドリゲスが撮った『マチェーテ』にはリンジー・ローハンが修道女姿で武装して登場しており、ナンスプロイテーション的だと考えられている。


title: ナンスプロイテーション

text: 1970年初頭以降、キリスト教徒人口が多くない日本でも、カトリックの修道女が登場するピンク映画や日活ロマンポルノなどがエクスプロイテーション映画として作られるようになった。少数派の宗教を主題とすることにより、こうした「ショッキングにひねくれて極めて冒涜的な」カトリック修道女の映画は、「社会一般で認められている聖なるものに関する信仰を攻撃することは避けつつ、確立された組織宗教をばかにする」ものであると評されている。


title: ナンスプロイテーション

text: 鈴木則文の『聖獣学園』（1974年）、小沼勝の『修道女ルナの告白』（1976年）、小原宏裕の『修道女ルシア 辱す』（1978年）や『修道女 濡れ縄ざんげ』（1979年）、向井寛の『修道女 秘め事』（1978年）、白井伸明の『修道女 黒衣の中のうずき』（1980年）、渡辺護の『団鬼六 修道女縄地獄』（1981年）、浜野佐知の『巨乳修道院』（1995年）などが日本の主なナンスプロイテーション映画である。


title: ナンスプロイテーション

text: ナンスプロイテーション映画はフィクションであり、それほど史実に厳密に基づいたものではないが、『肉体の悪魔』のようなある程度史実をベースにしているものもないわけではない。また、中世から近世の修道女の奇行については、それほど多いわけではないものの、いくつか事例を収集・研究した本が存在する。1985年にジュディス・C・ブラウンが "Immodest Acts: The Life of a Lesbian Nun in Renaissance Italy" を刊行し、17世紀イタリアの修道女でレズビアンだったと言われているベネデッタ・カルリーニの人生について研究・紹介を行ったが、同作はポール・バーホーベンにより映画化され、2020年に公開予定である。グラシエラ・ダイチマンは1986年に中世の変わった修道女についての本である "Wayward Nuns in Medieval Literature" を刊行している。2010年にはクレイグ・モンソンが16世紀から17世紀イタリアの修道女の社会生活や性についての著作である "Nuns Behaving Badly" を刊行している。中世の悪魔憑きのドラマトゥルギーについての研究も存在する。


title: ナンスプロイテーション

text: 2004年に刊行された "Alternative Europe: Eurotrash and Exploitation Cinema Since 1945" は、過去60年にわたるヨーロッパのエクスプロイテーション映画の歴史を概観する論文集であり、タマオ・ナカハラが寄稿した "Barred Nuns: Italian Nunsploitation Films" でナンスプロイテーションが詳細にとりあげられている。クリス・フジワラは『レイプ・ショック』や『異端者フラヴィア』などについて、アメリカの文化雑誌である "Hermenaut" に詳細な分析を寄稿している。


title: ナンスプロイテーション

text: トロントで活動している舞台芸術家のジェミソン・チャイルドは、2015年にナンスプロイテーションへのオマージュであるミュージカル "Kill Sister, Kill: A Dark New Musical" を演出した。


title: DAnce to positive

text: 1995年1月から3か月連続でリリースされ、いずれもミリオンセラーを記録した「CRAZY GONNA CRAZY」、「masquerade」、「Overnight Sensation 〜時代はあなたに委ねてる〜」を含む全13曲が収録されており、trfのアルバム売上トップである。


title: DAnce to positive

text: 表記こそはされていないが先行シングル曲の3曲は、全てアルバム・ミックスで収録されている。ファンクの要素を強くするためにブラスを全面に押し出し、黒人のコーラスを織り交ぜたアレンジが加えられた上で録り直され、改めてミキシングが施された。


title: DAnce to positive

text: 前作『BILLIONAIRE 〜BOY MEETS GIRL〜』とはイメージが変わり、シングル「Overnight Sensation 〜時代はあなたに委ねてる〜」に見られるように、全体のアレンジは1970年代のソウルミュージック系の音色とモータウンの姿勢をベースにし、それをtrfが新たな形で発信した作品である。小室の打ち出したコンセプトは「今を生きている人のハングリーな環境や精神」「たとえ現状がマイナスであっても、忘れたくない上昇志向」を表現していて、それがタイトルにも反映されている。この構想はライナーノーツの写真からインスパイアされる形で決まっていった。


title: DAnce to positive

text: DJ KOOは「WORLD GROOVE」制作時とは意識を変え「『今まではこうだった、今はこうだ、今からはこうしたい』と言う感じの流れがあるから、気分が前向きになれるんだと思います。音も1970年代のソウルと1980年代初頭から急激に変化してきたダンスミュージックの流れ、1990年代の最新のリズムが1曲の中で同居している。だからこそ、この縦の時間軸の流れを持っているアルバムが生まれた」「今までのtrfは機械的な部分が魅力だったけど、人から湧き出る人間的な温かさを大切にした」と話している。


title: DAnce to positive

text: YU-KIは「『例え現状が悪くてもポジティブでいたいね』『大失恋しても何かポジティブな感情を持っていようね』等、今正に前進している人も、ちょっと停滞してる人もポジティブな気持ちを思い起こしてもらえる歌を中心にしている」と解釈している。


title: DAnce to positive

text: 1995年に入り、3か月連続でリリースされたシングルCDが、3か月連続のミリオンセラーを記録するという、日本の音楽界初の快挙を成し遂げるほどの人気絶頂期であったため、発売時には当然のように話題となった。発売日がほぼ同じであったDREAMS COME TRUEの『DELICIOUS』とアルバムチャートで激戦を展開し、結果的に200万枚を超える売上を記録した。これは1995年のオリコン年間アルバムチャート第2位である（第1位は『DELICIOUS』）。


title: 東洋テック

text: 東洋テック株式会社（とうようテック、"Toyo Tec Co., Ltd."）は、大阪府大阪市浪速区に本社を置く会社である。その歴史は古く関西で最初に設立された警備会社である。主に機械警備、現金輸送、常駐警備、銀行やノンバンクのATM対応や現金装填、無人駐車場（コインパーク）の対応、コールセンター業務（電話代行）、監視カメラなどのセキュリティー機器の販売などを行っている。セコムのグループ企業。りそな銀行（旧大和銀行）が同社の設立母体であることから、大輪会にも参加している。


title: B'z (2012年のアルバム)

text: 新たに英語詞で書き下ろし・リレコーディングされた、既存のシングル5曲が収録されている。本作は、2012年9月からの全米ツアー『B'z LIVE-GYM 2012 -Into Free-』に向けたリード作品にもなっており、2012年7月25日から世界63の国と地域に向け、iTunes Storeなどの音楽配信サービスサイトでリリースされている。


title: B'z (2012年のアルバム)

text: 本作は、2011年の北米ライブツアー『B'z LIVE-GYM 2011 -long time no see-』の頃から制作が開始された。制作の流れとしては松本によると、既存の楽曲の英詞化ということもあり、「（作詞とボーカル担当の）稲葉の作業ありきだった」と語っており、松本は詞が変わっていくのを聴いてギターを少し弾き直す作業程度だったという。


title: B'z (2012年のアルバム)

text: 一方稲葉は「全曲時間がかかった」と語っており、特に作詞と歌入れに時間が費やされた。本作の作詞のクレジットは、全曲稲葉とサポートドラマーのシェーン・ガラースの連名になっており、これについて稲葉は「（英語で）詞を書くことに関して、日本語で書くときほどの自由度がない、またこだわりが行き届かないから、その点はある程度（シェーンに）任せるという自分なりのコンセプトで作業を進めた」と語っている。また、歌入れについては「日本語の歌入れとは全然違うから、（発音に関して）思わぬところでストップがかかったりする」と苦労を語った。


title: 幾野道子

text: 1939年に松竹少女歌劇団へ入団する。1945年に映画『新風』でデビューする。1946年に占領軍の指導により『はたちの青春』（5月公開）で大坂志郎と日本映画初の接吻シーンを演じた。ただし、『はたちの青春』公開に先立つ1946年1月公開の映画『ニコニコ大会 追ひつ追はれつ』において、森川信と幾野の接吻シーンがあり、こちらを日本映画初の接吻シーンのある映画とみなすむきもある。いずれにせよ、「日本映画初の接吻シーンを演じた女優」ならば幾野道子となる。


title: 森谷昭仁

text: 森谷 昭仁（もりたに あきひと、1979年10月8日 - ）は、京都府京都市西京区出身の元プロ野球選手（外野手）。右投両打。一時期は登録名を「森谷 昭人」（読み同じ）としていた。現在は子供向けのスポーツインストラクターとして活動している。


title: 森谷昭仁

text: 読売ジャイアンツに4年間所属した元プロ野球選手・森谷昭の長男として生まれる。父の昭は当時24歳で、川岡東小学校時代に少年野球チーム「西京ビッグスターズ」でプレーしていた。桂川中学校時代は投手だった。高校は、地元の京都を離れて愛知県の豊川高等学校へ入学、外野手へ転向した。高校では1年秋からレギュラーを獲得し、高校通算34本塁打を放ったが甲子園出場経験はなかった。1997年のドラフト会議で近鉄バファローズに3位指名を受け、入団。


title: 森谷昭仁

text: から3年連続でウエスタン・リーグ盗塁王を獲得、森谷も俊足を武器に2000年8月5日の千葉ロッテマリーンズ戦で代走として公式戦初出場を果たし、二盗を決める。には初安打・初本塁打を記録した。だが、一軍においては牽制死などの凡ミスが目立っていた。オフに球団合併に伴う分配ドラフトにより、東北楽天ゴールデンイーグルスへと移籍する。


title: 森谷昭仁

text: は24試合に出場した。5月13日のオリックス・バファローズ戦では好守備を見せ、当時の野村克也監督から「あれはお前しか取れへん!」とコメントをもらっていた。が、5月28日の横浜戦では不用意に牽制球に刺され、翌日二軍に降格となった。二軍では内野手不足の事情から本職ではない二塁を守ったりもしたが、アピールできる内容は残せず、そのまま二軍でシーズンを終えた。


title: 森谷昭仁

text: は一軍出場はなく、10月1日に球団から戦力外通告を受けた。森谷の述懐によれば、チャンスがありながらレギュラーになりきれなかったこともあり、現役続行の意欲は薄く12球団合同トライアウトは1回目の受験を辞退し、周囲の声に押される形で2回目のトライアウトを受験することになった。しかし獲得する球団はなく、森谷はそのまま現役を引退した。


title: 森谷昭仁

text: 引退後は飲食店でのアルバイトを経て、2010年夏に実家近くの京都市西京区で実弟と焼き鳥店「夢叶（ゆめか）」を開店した。開店当日は楽天時代の元チームメイトでもある山崎武司から花輪が届き、店内には田中将大や森谷と仲が良かった平石洋介、牧田明久のサインが飾ってある。


title: 大ダコ (東宝特撮作品)

text: 『キングコング対ゴジラ』での大ダコの特撮が海外で好評となり、アメリカのベネディクト・プロとの提携で制作された『フランケンシュタイン対地底怪獣』と『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』でも大ダコの登場シーンが挿入された。


title: 大ダコ (東宝特撮作品)

text: ファロ島近海に住む巨大なタコ。夜行性で夜ファロ島に上陸し、住民を捕食しようと襲いかかるもそこに現れたキングコングに妨害され、戦いとなる。キングコングの頭部に絡み付いたり、頭部を触手で締め上げるなどして善戦するが、キングコングの怪力には歯が立たず投げ飛ばされ、海へ敗走した。


title: Rutube

text: Rutube（ルーチューブ）はロシア語話者向けの動画共有サービス。個人が制作した動画やエンターテイメント会社が直接Rutubeに投稿した動画が掲載されているほか、Facebookで視聴された動画が見られる。2012年4月現在、1月あたり1億4500万人の12-54歳のロシア人の固有利用者がRutubeに投稿された動画を閲覧している。Rutubeの代理人の報告によると、毎月世界中から3000万人の利用者が1億6800万本以上の動画を閲覧している。


title: Rutube

text: 登録していない利用者もRutubeの動画を視聴、共有、検索することができる。Facebookを通じて登録した利用者は友達がFacebookで視聴した動画の視聴、動画投稿、コメント、お気に入り登録などの追加の機能を利用することができる。


title: Rutube

text: Rutubeはオリョール出身のオレグ・ヴォロブエフ、ミハイル・パウルキンの2人によって2006年に設立された。2008年11月、 がRutubeを取得。取得額は公表されていないが、2009年3月に専門家が試算したRutubeの価値は1500万米ドルであった。買収後、Rutubeの経営陣は交代し、新たなCEOにはミハイル・イリイチェフが就任した。イリイチェフは系列のテレビ局の管理部長を歴任した人物である。Rutubeのオフィスはモスクワに移転した。


title: Rutube

text: 2022年のロシアによるウクライナ侵攻のさなか迎えた対独戦勝記念日にあたる5月9日朝には大規模なサイバー攻撃を受け動画が閲覧不可能となった。広報局はRuTube史上最大のサイバー攻撃であると表現し、RuTubeが戦勝記念日パレードと祝賀の花火を配信することを阻止したい者がいると推測するコメントを発表したが、攻撃を行ったとする犯行声明などは出ていない。


title: Z-20 (航空機)

text: 1990年代後半に開始されたと言われているが、Z-10やZ-8/の専用の用途の派生型を開発する緊急性が高かったため、その優先度は低くなった。2010年以降、開発の進捗度は加速した。この時点でシコルスキーS-70C/UH-60ブラックホークは、すでに中国で使用されており、設計の基本となったように見えるが、部分的に、特にローターシステムとエンジンに違いがある。人民解放軍が運用しているMi-8またはMi-17を代替するために計画されたと考えられている。人民解放軍海軍による採用も可能性が高いと考えられている。試作機は2012年12月までに完成したと報じられている。2013年8月、中国のインターネットに投稿された、おそらく閻良の中国飛行試験評価センターへ輸送中の機体胴体の画像は、暫定的にZ-20として識別された。初飛行は2013年12月23日であった。2019年10月1日に北京で開催された軍事パレードで初公開された。


title: Z-20 (航空機)

text: S-70と比較すると、メインローターのブレードは5枚に増えており、キャビンは長く、横幅は広くなっている。陸軍汎用型のZ-20の尾輪は、より後方に取り付けられている。最大離陸重量は10トンクラスである。フライト・グローバルは、中国航空工業集団の関係者の話を引用して、主要な開発の一つはこのタイプのフライバイワイヤー制御であることを報じている。


title: Z-20 (航空機)

text: 対潜型のZ-20Fは胴体前部の下部にレドームが取り付けられており、中には水上捜索レーダーを収納している。胴体の両側面には機外搭載品ステーションを有するスタブウイングが取り付けられている。コックピットの前方には電子光学/赤外線センサー・ターレットが搭載されている。尾輪は、陸軍汎用型のZ-20と異なりテールブームの付け根付近に取り付けられている。


title: Z-20 (航空機)

text: 人民解放軍陸軍が使用する汎用型は2018年頃から生産されていて、2021年1月時点で少なくとも2個陸軍航空兵旅団が受領しており、そのうち何機かはチベットに駐屯する陸軍部隊を支援するため配備された。陸軍航空兵の実動部隊で用いられている形式のシリアル番号を表示した機体の写真が、中国のインターネットに投稿された。この写真は量産型のZ-20が既に陸軍において就役したことを示唆している。


title: Z-20 (航空機)

text: 人民解放軍海軍が使用する汎用型は2019年10月に中国のインターネットに画像が投稿され、2020年4月には対潜戦に対応する型が中国のインターネットに投稿された。海軍汎用型はZ-20J、対潜戦型はZ-20Fと呼称されている。


title: Z-20 (航空機)

text: 人民解放軍海軍陸戦隊が使用する派生型の開発を示唆する画像が2021年1月12日頃に中国のインターネットに投稿された。画像には対戦車ミサイルを搭載して飛行する機体が示されていた。このミサイルはの様に見え、対艦ミサイルの用途に使えることは余り知られていないと報じている。


title: ポーチュギーズ・ウォーター・ドッグ

text: ポヂュギース・ウォーター・ドッグ（ポルトガル・ウォーター・ドッグ、英：Portuguese Water Dog）とは、ポルトガル原産の漁用犬である。別名はポーティ（英：Portie）。ポーチュギーズ・ウォーター・ドッグ。原産国ポルトガルではカオ・デ・アグア（葡：Cão de Água）と呼ばれる。


title: ポーチュギーズ・ウォーター・ドッグ

text: 5-8世紀頃に原産地にもたらされたウォータードッグタイプの犬が地元の犬などと交配されて出来た犬種である。海岸の地域で多く飼育されていて、漁師のサポート役として活躍していた。船から船へ泳いでメッセージを伝える伝令犬として使われたり、霧や悪天候の際には吠えて船同士の衝突を防いだり、網の設置を手伝ったり、魚の群れを発見して知らせたり、海に潜って魚を網へ追い込むなど、さまざまな役割を果たしていた。しかし、作業の近代化により仕事が無くなり、一時は絶滅の心配もされたが、扱いやすい気性と変わった外見からショードッグやペットとして使われるようになり、絶滅の危機を脱した。


title: ポーチュギーズ・ウォーター・ドッグ

text: ウエーブがかったシャギーコート（むく毛）は漁師の手伝いをしていた頃の名残でライオンクリップが施される。首から胸、前足にかけて長い毛を残して整え、カットが施されるのは冷たい海水から心臓や関節を守るためで、下半身のコートを全て刈ってしまうのは泳ぐ際に邪魔ならないようにするためである。又、尾先に毛の房を残しておくのは、その部分が冷えやすいので保護するという役割がある。毛は伸びやすいが抜け毛が少ない。大きめの垂れ耳、巻き気味の垂れ尾で脚は長い。毛色はチョコ、ジェット・ブラック、グリズル、ブラック・アンド・ホワイトなど。体高43-57 cm、体重16-25kgの中型犬で、性格は友好的で忠実、仕事熱心だがやや警戒心が強い。


title: ポーチュギーズ・ウォーター・ドッグ

text: オバマ米大統領一家がホワイトハウスで飼う犬、ファースト・ドッグの「ボー」（Bo）は、オスのポヂュギース・ウォーター・ドッグである。ボーは2009年4月にエドワード・ケネディ上院議員からしつけを受けた後にオバマ大統領の2人の娘に贈られた。ボーの名はミュージシャンのボー・ディドリーに因む。


title: 1996年の中日ドラゴンズ

text: 10.8決戦の雪辱を期しながらも5位に終わった1995年オフ、再び星野新監督が就任。投手陣では今中慎二と山本昌の二枚看板を擁し、打撃陣では大豊泰昭、アロンゾ・パウエル、山崎武司などが打線の中心になったチームは5月まで首位に立ったが、夏場に貯金を作ることができず広島に首位を奪われる。しかし、後半戦以降は野口茂樹のノーヒットノーランやルーキー門倉健のローテ入りなど明るい話題が多く、チームは再び快進撃を開始。巨人、広島との三強争いが続く中で9月を11勝5敗と勝ち越し、あと一歩で巨人とのプレーオフという状況を迎えるが、10月6日のナゴヤ球場最後の巨人戦に敗戦。1994年の10.8同様、長嶋茂雄監督の胴上げを許した。それでも2年ぶりに優勝争いに食い込み、広島を逆転して星野監督の1年目は2位で終了。投手陣では前述の二枚看板に加え野口・門倉の若手が活躍したが、韓国から加入の宣銅烈がリリーフ失敗を繰り返すなど不本意な成績に終わった。リリーフでも中山裕章が守護神として宣の不振をカバーし、それ以外でもロッテから移籍の前田幸長や落合英二も中継ぎで活躍してチーム防御率は4.01のリーグ3位。打撃陣では山崎がチームメイトの大豊や巨人の松井秀喜に競り勝って本塁打王を獲得し、パウエルも3年連続で首位打者を獲得。リーグ1位の179本塁打を打つなど強竜打線は健在だったが、失策で負ける試合も多くリーグワーストの100失策がV逸の原因となった。この年から胸番号と背ネームの書体を変更するマイナーチェンジが実施され、2003年まで使用された。ちなみにこの年は山田姓が4人所属していた。


title: 永田拓也

text: ジュニアユース時の2005年には高円宮杯U-15、ユース時の2008年には高円宮杯U-18でそれぞれ優勝を飾っており、山田直輝や高橋峻希、原口元気、濱田水輝らと共に、「浦和ユース黄金世代」と呼ばれる選手の1人。高円宮杯U-18決勝では、アシストも記録している。また、サテライトでも2007年には3試合、2008年には1試合に出場している。


title: 永田拓也

text: 2009年に山田、高橋、濱田とともにトップに昇格。プロ初のベンチ入りは同年5月3日、ナビスコカップ第4節、対新潟戦。6月3日、ナビスコカップ第5節磐田戦の前半8分、負傷退場した三都主アレサンドロに代わり途中出場。これがプロデビュー戦となった。次節の6月13日、ナビスコカップ第7節大宮戦（第6節は浦和の試合はなかった）では発熱を押して、初のスタメン出場。後半12分、エジミウソンの4点目をアシスト。これがプロ初アシストとなった。リーグでのデビュー戦は、6月27日のJ1第15節神戸戦。前節で坪井慶介が負傷したのを受け、スタメンで出場した（ボランチで起用されていた阿部勇樹がセンターバック、左サイドバックで起用されていた細貝萌がボランチ、永田が左サイドバックに入った）。


title: 永田拓也

text: 2010年は左サイドバックに宇賀神友弥、サヌの加入、堤俊輔（後に熊本へ期限付き移籍）が長期離脱の大怪我から復帰、左右のサイドバックをこなせる平川忠亮、緊急時には同じく左右のサイドバックをこなせる細貝萌といった面々がいたため、公式戦出場は天皇杯第2回戦、対東京国際大学戦の後半途中から出た1試合にとどまり、2010年12月6日にJ2のザスパ草津への期限付き移籍が発表された。


title: ブラバム・BT52

text: ブラバム・BT52 (Brabham BT52) はブラバムが1983年のF1世界選手権に投入したフォーミュラ1カー。設計者はゴードン・マレー。カーナンバーはネルソン・ピケの「5」とリカルド・パトレーゼの「6」。第9戦イギリスGPからは改良型のBT52Bが使用された。


title: ブラバム・BT52

text: 1982年11月、フラットボトム規定を含むレギュレーション変更が発表され、ついにグラウンド・エフェクト・カーが禁止となった。ブラバムは新たなグラウンド・エフェクト・カーであるBT51を製作していたが、規定変更のためにそのままでは使用できなくなった。このため、新規定に合致したマシンを新たに開発することとなった。開幕まではたった3ヶ月しかなく、デザイナーのゴードン・マレーが「ほとんど寝る暇もなく、クスリで生きながらえていた」とこぼすほど追いつめられた中でデザインされたマシンだった。


title: ブラバム・BT52

text: BT52のデザインに取り掛かる前に、ブラバムはひとまずBT50とBT51をフラットボトムに改修しテストしたが、やはり風洞で新たに空力面の開発をやり直すにはあまりにも時間がなかった。そのため、ダウンフォースに頼るのではなく、重量配分をリアに寄せることで安定性を確保する方針をとった。ダウンフォースは巨大な前後ウイングによって確保し、サイドポンツーンは空気抵抗と高圧域の発生を抑えるために極端に小さくされた。独特のマシンデザインは「アローシェイプ」と呼ばれた。


title: ブラバム・BT52

text: マクラーレンなどカーボンモノコックを採用したチームは既にいたが、マレーはカーボンという素材の性能にまだ懐疑的で、モノコックはアルミハニカム製のタブにカーボン製のアッパーを接合する構造を採用した。重量配分をリア寄りにするため、コクピットは従来よりも後ろに下げられた。サスペンションは前後プッシュロッドに変更され、ノーズ上にはバルジがあった。


title: ブラバム・BT52

text: エンジンはKKK製シングルターボを搭載したBMW直4ターボエンジンM12/13で、予選仕様で850馬力、決勝仕様で640馬力を発生させた。開発当初からレース中の給油作戦を念頭に設計されており、燃料タンクは容量が縮小され、コクピット後方の高い位置に据付けられた。エンジン、ギアボックス、リアサスペンションを合わせて1つのモジュールとし、予選と決勝の間にスムーズに交換できるよう工夫されていた。


title: ブラバム・BT52

text: チームのホームレースである第9戦イギリスGPから、改良型のBT52Bが実戦投入された。最大の変更点はフロントサスペンションで、レイアウトを見直したことにより、ノーズ上にあったバルジがなくなった。また、このレースからドイツのヴィンターサル社によって開発されたターボエンジン用の特殊燃料が投入され、パワーアップが実現した。ヨーロッパグランプリからはさらなるダウンフォースの獲得を狙って、リアウイングの両脇にウイングレットが装着された。


title: ブラバム・BT52

text: カラーリングはBT50までと同様のカラーリングだったものから白と濃紺の部分を反転させた。。BT52のカラーリングデザインを担当したピーター・スティーブンスは小さい白黒テレビの画面で視認性を確かめたところ、ローアングルのカメラ映像では濃紺の部分がよく映らないことに気付き、チームオーナーのバーニー・エクレストンに配色の入れ換えを提案し、すぐ気に入ってもらえたという。


title: ブラバム・BT52

text: ピケはイギリスグランプリと次戦オーストリアグランプリでプロストに勝利を奪われたが、オランダグランプリでの両者リタイアから流れはピケに傾き始めた。イタリアグランプリとヨーロッパグランプリで連勝し、ポイントリーダーのプロストに2点差まで迫る。最終戦はプロストのリタイアに加え、チームメイトのパトレーゼによるアシストもあり見事に逆転チャンピオンを決めた。


title: ブラバム・BT52

text: サイドポンツーンは前方に延長され、後端はコークボトルラインに仕上げられた。燃料タンクも1984年の規定いっぱいの220Lまで大型化されている。エンジンは補機類のレイアウトを一新した1984年仕様だった。


title: ブラバム・BT52

text: 1984年になってから、ブラバムはシーズン前のテスト用にBT52CをさらにアップデートしたBT52Dを製作した。サイドポンツーンのデザインが変わった以外はほぼ変わっていなかった。このマシンは実質的に1984年用マシンであるBT53と同じデザインで、BT52Dに改修されたシャシーは改めてBT53に編入された。


title: レイモン・ペイネ

text: 代表作「ペイネの恋人たち・シリーズ」で世界的に名の知られるフランス人男性画家。メルヘン調の愛らしいイラストで、一貫して愛とユーモアを描き続けたイラストレーターである。ラブラブな画はもちろん、社会的な鋭い風刺とさりげないお色気とを作品に取り込むのが特徴。本国フランスでは「挿絵画家」としても広く認知されている。1974年にはアニメーション映画「ペイネ 愛の世界旅行」(伊)も製作された。1986年には長野県北佐久郡軽井沢町にペイネ美術館が開館している。


title: レイモン・ペイネ

text: 1908年11月16日、フランス・パリ、パリ16区(パッシー・Passy)に生まれる。彼の両親はオーベルニュ地方のピュイ・ド・ドーム県から移住してきた人たちであり、リパブリック広場の近辺に、「カフェ・ドゥ・ラ・グリル」という名のカフェを営んでいた。


title: 西塘鎮

text: 西塘鎮（せいとう-ちん、古称：胥塘／斜塘、別称：平川、）は、中華人民共和国浙江省嘉興市嘉善県に位置する鎮。県都の北約10km地点にある郊外で、歴史的な景観・文化を有する古鎮である。春秋戦国時代における一帯は呉と越が交錯する場所であったため、「呉根越角」や「越角人家」と呼ばれていた。


title: 西塘鎮

text: 平坦な地形に川が縦横に流れ、明・清代の建物群が良好に保存された閑静な町であり、川沿いの通りには「廊棚」が形成されている。「廊棚」は川に沿った通りを覆うアーケードで、一体的、連続的に長さ約1km近くにわたって続いており、北京にある頤和園の長廊と同様のものである。9つの水路が縦横に流れ、その上に27の石橋が架かり、季節や天気によって絶えず風情を変化させる水郷である。


title: 西塘鎮

text: 映画「」のロケ地の一つであり、劇中ではトム・クルーズ演じるイーサン・ハントが敵に追われて西塘の町中を疾走している。周杰倫の楽曲「天涯過客」のミュージック・ビデオの撮影もここで行われている。2013年、作詞家方文山は西塘で漢服文化ウイークを起こす、その後毎年開催されている、参加者数は10万人を超えたとされる。


title: 西塘鎮

text: 王宅、臥龍橋、五福橋、聖堂、護国随糧王廟、鍾介福薬店、倪宅（倪天增の祖居）を始めとして西塘中心部の建物群は浙江省の文物保護単位になっている他、付近には来鳳橋、石皮弄、煙雨長廊、酔園、西園、種福堂など数多くの観光名所が存在する。


title: ゼイ・ドント・ケア・アバウト・アス

text: 「ゼイ・ドント・ケア・アバウト・アス」（"They Don't Care About Us"）は、マイケル・ジャクソンが1996年4月に発表したシングル。1995年のアルバム『ヒストリー パスト、プレズント・アンド・フューチャー ブック1』からのシングル・カットである。作詞・作曲はマイケル・ジャクソン自身による。


title: ゼイ・ドント・ケア・アバウト・アス

text: 本作は1991年発売の『デンジャラス』以来4年振りにスラッシュとタッグを組んだ作品であり、歌詞とミュージック・ビデオの両方で論争を起こした作品として知られる。人種差別・環境破壊・紛争、あるいは暴力・中傷・抑圧・犯罪など人間の負の面を直接的に批判し、怒りに近い感情に満ちた強いメッセージを持った作品である。


title: ゼイ・ドント・ケア・アバウト・アス

text: 歌詞は、一部（「jew me」および「kike me」）が、マイケルによる「僕を騙す」という本来の意味ではなく、「私をユダヤ人にする」という意味にも取られるとして、「人権的偏見を煽る歌詞がある」、「反ユダヤ曲である」と批判された。問題部分だとし抗議していた反ユダヤ活動監視団体「サイモン・ウィーゼンタール・センター」は、『“kike”はユダヤ人に対する侮蔑的言葉の俗語。“jew”はユダヤ人を指す言葉で、それ自体は侮蔑的な意味を持たないが、“kike”と並列して使うと否定的意味合いを帯びる結果を招いてしまう』との見解を示した。ジャクソンは直ちに、自分は反ユダヤ主義者ではないとした上で、この曲でリスナーに不快感を与えたことを謝罪した。シングル・バージョンでは、歌詞の問題となった当該個所にノイズを施す処置が行われた。


title: ゼイ・ドント・ケア・アバウト・アス

text: ミュージック・ビデオは「プリズン・バージョン」と「ブラジル・バージョン」の2バージョンあり、どちらもスパイク・リーが監督することで話題になった。オリジナルであるプリズン・バージョン（監獄バージョン）には、「ロドニー・キング事件」および「ロス暴動」、「天安門事件」の他、戦争・核実験・暴動・集団暴行・虐待・クー・クラックス・クラン等の映像が多数使用されており、「暴力的である」としてMTVは放送を許可しなかった。MICHAEL JACKSON'S VISIONにて、初めてプリズン・バージョンが収録された。


title: ゼイ・ドント・ケア・アバウト・アス

text: 2020年には、スパイク・リー監督自らがアップデートさせて「They Don't Care About Us (2020)」としてマイケルの誕生日である8月29日に公開された。「プリズン・バージョン」と「ブラジル・バージョン」のシーンに加えて、当時世界各地に広がっていたBlack Lives Matterの抗議活動を織り交ぜた映像を作り上げた。


title: ゼイ・ドント・ケア・アバウト・アス

text: マイケルは生前『ナンバー・ワンズ』（2003年）、『』（2004年）、『エッセンシャル・マイケル・ジャクソン』（2005年）、『キング・オブ・ポップ』（2008年）とベスト盤を多く出していたが、日本盤ではいずれのベストアルバムにも収録されなかった。『エッセンシャル・マイケル・ジャクソン』に関しては、インターナショナル盤に収録されたものの、米国盤および日本盤には未収録となった。『キング・オブ・ポップ』に関しては、日本盤では収録されなかったが（投票結果：対象50曲中22位） イギリスなど他の国では収録されたものも多い。2006年発売のボックス・セット『ヴィジョナリー』には収録されたが、これは日本盤の発売がなかった。その後『エッセンシャル・マイケル・ジャクソン3.0』のDISC3に収録された。


title: ゼイ・ドント・ケア・アバウト・アス

text: マイケルは2009年7月からロンドンで「This Is It」と題する復活ツアーを予定していたが、6月25日の死去により実現できなかった。その2日前の23日に、ロサンゼルス市内のステイプルズ・センターで行われた彼の「最後のリハーサル映像」（7月2日にAEGライブより一部公開分、約1分40秒）に収録されていたのが、この“They Don't Care About Us”であった。これにより、10月28日公開の映画サウンドトラック盤『マイケル・ジャクソン THIS IS IT』への収録が実現した。


title: マリア像

text: マリア像では描かれる人物はマリア単独のことも、その子イエス・キリストとともに描かれることもある。その他マリアは様々な人物、事物とともに描かれ、その図像の種類は多岐にわたる。いわゆるマドンナ、聖母子像はマリア像の一種でマリアとイエス・キリスト（多くは幼児、少年期）を描く図像。聖母子像といった際、どの時期、年齢のマリアとイエスを描くかにより、特別の図像名がつけられることもある。たとえば受難における「イエス・キリストの亡骸を抱く聖母マリア」はピエタと呼ばれることが多い。


title: マリア像

text: 図像学の標準的な図像分類Iconclassにおけるマリア像の分類（http://www.iconclass.org/rkd/9/?q=mary&q_s=1 ）や、スペインのTrensによるマリアに特化した分類などを参考に分類する。


title: マリア像

text: 御子イエスを膝にのせ王座に座るマリアをここに分類。マリアは自分の幼な子を抱く喜ばしげな母ではなく、ロゴス（神の御言）であるイエスを膝にのせた「上智（御言）の座る所」として尊厳な様子で描かれる。この図像が「上智の座Seat of Wisdom」、「尊厳」（マエスタ）の名前で呼ばれるわけである。なぜ「希望」と対応づけたかは懐妊と希望が欧州語では同一語のことが多く（　Hoffnung ドイツ語など）、「イエスの座す（宿った）」ところとしてのマリアをイメージさせるからである。希望をイメージさせる色は緑。また変種のひとつ、田園のなかのマリアはドイツ語で「緑の中のマリア」とも呼ばれる。


title: マリア像

text: 祈りを内面の祈り（黙想、観想）と、外に現れた祈りの活動、成果に二分。キリスト教の修道会などを観想と活動に大別するのに対応。内面の祈りは喜びと悲しみに区分（その変種として「栄光」もある）。 Iconclass 分類は 11F242 マリア（幼児イエス無し）：座像：喜びのマリア


title: マリア像

text: 内面の祈りに対して、外に現れた祈りは具体的に描かれる。祈る仕草以外にも祈りとその成果を示す図像があり、多くのマリア像が含まれる。 祈りの道具であるロザリオ （数珠に似る）を含む図像、人々の祈りをかなえるため「守護するマント」で人々をかくまう図像、人々の祈りを神に仲介する「とりなし」の図像に三区分。とりなしに応じ人々の守護聖人となっているマリア像はその強力さ、尊厳が「王座に座す」マリアに近いものがある。


title: マリア像

text: 王座に座すマリアの左右には最初マギー や天使 、次いで様々な聖人たちが描かれる。最初は王座と周囲を仕切る境界、枠が明確。 次いで中央の聖母子と左右の聖人との間で、枠状の仕切りがなくなり両者が意味上も同一空間内に置かれるという変化が起こる。こうした、聖人が聖母子と同列に描かれている図像タイプを聖会話（サクラ・コンヴェルシオーネ）と呼ぶ。両者が精神的に会話を交わしているように感じられるからである。祭壇画の主要形式であり続けたのは依頼主（修道会や後には富裕な個人）と関係の深い聖人を配するのに都合のよい形式であったからである。 もうひとつ王座自体、というより「王座としてのマリア」自体の変化がある。「開くマリア」像は観音開きに内部が開く彫像で土俗的な印象が強い。懐妊時期のマリアを描く図像では御子イエスが胎内に描かれるがそれとはまた違う図像である。マリア内部に聖遺物や神が含まれるとその姿は非キリスト教の女神像に似てくる。そこで「黒い聖母 （マリア）」という、非キリスト教的要素の強い図像もこの下位区分に分類した。 Iconclass 分類は


title: マリア像

text: 「王座の聖母子」で王座が地面よりかなり高い位置にある場合は「雲の上の聖母子」に近い構図となる（ジョルジョーネの「カステルフランコの聖母子」）。ラファエロの「フォリーニョの聖母」は更に高く、空中に出現した聖母子を描いており「黙示録の女」の天空の出現を彷彿とさせる。次いで地上をはるか離れ、天上に達したマリアは浮遊感も無く、別の図像タイプとなる。


title: マリア像

text: 上への変化が天上、神的なものへの接近とすればこちらは人間的要素の強調。王座に座り授乳するマリアはかなり早くから美術に登場。王座を離れ、地面に座すマリアは「謙譲」というキリスト教の徳を表現。その地面には花が咲き、草が柔らかなクッションとなることも。「閉じた園」、庭全体もマリアの象徴。地面に座って授乳するという両者混合の図像もある。


title: マリア像

text: 「尊厳」より「情愛」を強調する図像では細部に様々な要素が描かれる。ただしマリアとイエス以外のそれらは必ずしも情愛を意味するものではない。図像学的にみれば 象徴 、 アトリビュート （持物）、 予型 などに区別される。


title: マリア像

text: マリアその人の分類。周囲との関係：服飾（持物を含む広い意味で）、次に周囲とイエスとの関係含まない、マリア本人の様子、そしてマリア像自体と周囲の関係。その図像がどういう場所、文脈にあり、どういう人にどう解釈されるかという相対的な分類。 Iconclass 分類は 11F2 マリア（幼児イエス無し） 11F26 マリア（幼児イエス無し）：その他の型 11F3 マリア（幼児イエス無し）、他の人物伴う


title: マリア像

text: マリアの存在そのものが喜ばしいと考えられてきた（聖書にある「すべての人はわたしを幸いと言うでしょう」とのルカ福音書にある、マリア自身の言葉）。マリアの起源を示す図像は他の女性像からの流用、対比や同一視から次第にマリア独自の図像へと発展。他の女性像はマリアに似ているため、マリアでないかどうか曖昧な場合もある。


title: マリア像

text: マリアは人類の原罪を負うことなく母アンナの胎内に「宿り」、清らかで「無原罪」であるとする「無原罪の御宿り」のマリア像が登場する。この区分にはマリアの両親や祖先が誰であったかを示す「系図」に関する図像も含まれる。


title: マリア像

text: 悲しみを「受難」を中心に三大別した場合の前史にあたる。「幼児イエスを抱いたマリア像」と「 ピエタ（成人イエスの遺体を抱いたマリア像）」とは全く別の意味に思えるが、通常の聖母子像は情愛に満ちた母と幼児、ピエタは悲しみに満ちた母と子という区別は必ずしも正しくない。聖母子像でも幼児イエスが眠っていたり、十字架を持っている場合は将来の受難を暗示し、悲しみが示されている。またぶどうは受難の象徴でもあり、情愛を示す果物類と若干異なる。


title: マリア像

text: 受難以後のマリアの生涯は悲しみに満ちたものであったと想像される。しかしこの時期のマリアを描く図像は少なく、マリアの生涯の最後の出来事「マリアの死」、「マリアの被昇天」について聖書に記述はない。またマリアは「死んだ」という明確な教義はカトリックにはない。ただし最後の出来事被昇天 は悲しみというより、地上から天国へと至る「喜び」、より正確には「栄光」を示すとされる。栄光という分類は意味は喜びに近いがマリアの生涯の最後との関連で生じた図像なのでここに分類した。


title: マリア像

text: ロザリオは珠数に似た祈りの用具でこれを用いた祈りもロザリオと呼ばれる。その起源はドミニコ修道会の創始者ドミニクスがマリアからロザリオを授かった事とする伝説を15世紀の同会の修道士アラヌス・ド・ルーペ（1475年没）が広めている。ロザリオの祈りでは「父なる神よ」の他に「アヴェ・マリア」が何度も唱えられる。ロザリオという単語はバラ園から派生しているが、神秘のバラといえばマリアその人への尊称である。さらにロザリオの一個一個は「花輪」、様式化されたバラである。用具としてのロザリオは5つ（正式には15）の連（小ロザリオ10個と大1個の組）から構成され、各連に対応してイエス（とマリア）の生涯から15の出来事を玄義として瞑想するのがロザリオの祈りである。祈りの道具は他にスカプラリオなどがあり関連したマリア象もある。


title: マリア像

text: マリアが腕のマントを拡げてその下に様々な人々を守護している図像である。こうした図像は「守護のマントのマリア」「慈愛のマリア」と呼ばれる、マリアの慈愛、守護への信頼を示す図像である。服飾の特徴が図像名称となっているタイプである。この守護のマントは他者をかくまう機能を果たしている。守護のマントの下にかくまわれる人は個人や特定修道会から人類の全階層へひろがっていく。 Iconclass 分類は


title: マリア像

text: 祈りの分類の最後は人々の祈りを神にとりなす存在としてのマリアを描く、「とりなし」のマリア像。どういう状況での祈りか重要度の順に三区分。 最後の審判にて、次に煉獄や臨終にて（個人審判）、そして災厄や日常の守護。日常の守護とはパトロン（守護聖人の転用）、「何でもかなえて欲しい」存在としてのマリアで全てのマリア像にこの側面があるかもしれない。


title: マリア像

text: 王座と周囲の空間は文字通り枠やニンブス（聖なる空間を示すアーモンド型）で区切られるなど隔離が強い。周囲に描かれる人物も最初は個性、区別が無いか少ない。 図像としては降誕の一場面「マギーの礼拝」図として早くから描かれていた。しかし独立した図像として成立するのは5世紀以降で、431年のエフェソ公会議における「神の母としてのマリア」の教義成立の影響が大きい。構図が復元可能な最古のものは5世紀中頃のローマのカプア・ヴェテーレ教会にあった。聖母子の左右に装飾的な葡萄の蔦を配しただけの簡潔な構図である。


title: マリア像

text: ついで王座に座す聖母子と周囲の人物は様々な交流を示すようになる。また聖人たちも個性を示し、左右どちらかに位置するかの慣例も現れる。両ヨハネを左右に配する場合。聖女の場合イエスとの象徴的婚約の場面（指輪をはめてもらう）も描かれるようになる。また聖人だけでなく一般人も描かれるようになる（作品の寄進者など）。


title: マリア像

text: 左右の変化に対して王座自体、というより「王座としてのマリア」の変化がある。 マリア像の内部が開き、様々な図像が含まれている。容器としての機能という点では聖遺物容器も同様。開きはしないが聖遺物容器としてのマリア像、聖遺物容器に描かれたマリア像もここに分類。また「黒い聖母（マリア）」という土俗的な図像も非キリスト教の女神像に似ることからここに分類。


title: マリア像

text: 王座はその尊厳を増すかのように地面よりかなり高く置かれることもある。また特別の例として下にもうひとつの王座を加えた図像もある。 下に「ソロモンの王座」がある図像で 王座に座るマリア像の一種。ロマネスクからゴシックへの過渡期を代表する。ソロモンは旧約時代の叡知あふれる王でキリストを予型する人物のひとりとされる。そうした対比から彼の王座についての記述（列王記上、10章18～20節）が御子イエスを抱くマリアの王座の造形表現に利用されるようになる。その王座の特徴は獅子（ライオン）が描かれていることである。獅子はまた両ヨハネを象徴することもあり、聖人と動物の混合として後述する。


title: マリア像

text: 地上の王座に座していた聖母子が今や高く空中に浮かび足元に雲が描かれている。地上からは聖人が崇敬をこめて見上げることもある。「雲の上の聖母子」と呼ばれる図像タイプである。ラファエロの「システィナの聖母」や「フォリーニョの聖母」、ティツィアーノの「アンコナの聖母子」等が代表作である。


title: マリア像

text: 地上をはるか離れ、天上に達した王座は別の図像といえる。すなわち幼児イエスの姿は無く代わりに「子なる神」としての成人のキリストが描かれる。王座は女王としてのマリアの戴冠のために用意されている。天の女王、天使の女王と呼ばれるマリア像は必ずしもこの分類ではないがあわせて紹介する。 また戴冠ということでは（実在の）地上のマリア像がその権威づけのため戴冠するという教会行事があり、別項で紹介する（王冠、衣装、春の女王など）。


title: マリア像

text: マリアが授乳する相手は幼児イエスに限らない。正確にはマリアの胸から乳が出てそれを聖人や煉獄の魂が受け止めるという図像がある。キリストが受難の際に流した血と対比され、マリアの乳も救済のための効力があるとされた。聖遺物としても各地に伝承している。乳を受ける聖人は聖ベルナールが多い。 Iconclass 分類は 11F33 マリア（幼児イエス不在）、他の人物伴う：乳房から乳を与える


title: マリア像

text: 地面に座すマリアは「閉じた園」つまり庭、田園、楽園、天国などの中のマリア、女庭師といった図像名で呼ばれる。また田園風景の中に聖母子や養父ヨセフを描いた「エジプト避難途上の休息」という図像もこの分類に含まれる。垣根などで囲われた庭を描く「バラ垣のマリア」が有名である。楽園と天国の違い、あるいは混合などは細区分で後述する。


title: マリア像

text: 両ヨハネは現実の人物として描かれる他、ニンブス（聖人の徴の円形）のある獅子（ライオン）としても描かれた。動物は鳥、哺乳動物、昆虫、伝説の動物その他に分類。Iconclass 分類は分類 動物： 一角獣は独立して分類 →11F243


title: マリア像

text: 植物と隣接する分類との紛れ。サンゴ枝はマリアの処女降誕の象徴としてマリア像に含まれる。これは中世の人々の理解では動物というより植物に近かった。サンゴ自体は動物で内部に藻が含まれているというのが現代の理解。 また植物と非生物の類似として「帝国宝珠」がある。


title: マリア像

text: 服飾は装身具や持物も含めた広い意味。神の子、御子としての尊厳を強調する図像では上下とも着衣で描かれるが、より人間的に描かれ始めると半裸体、裸体も多くなる。また後から被せた服、教会の祝日などに被せられる服もある。


title: マリア像

text: 聖母子の間の情愛を最もよく示す分類。マリアに抱かれる場合、通常心臓のある左（向かって右）に描かれることが多いのは古くからの伝承による。つまり「ルカが描いたとされる」マリア像は「ホディギトリア」と呼ばれ右側にイエスを抱くマリア像。


title: マリア像

text: 本人に一番近い周囲として装身具を含む服飾。マリア像の「色」は服飾が大きな比重を占める。悲しみのマリアは通常とは違う色の服であるなど。通常の女性服としての側面の他に、図像に後から被せられる衣装や冠、服飾の機能として他者のための服飾としての「守護のマント」（既述）、服飾が図像名となっている「麦穂のマリア」、珍しい服飾として巡礼服や羊飼い服、戦闘服などがある。 逆に服飾品に描かれたマリア像として、スカプラリオという祭服（肩掛けに近い）は様々なタイプがあり、色、マリア像が対応する。 また聖遺物としてマリアの身につけていた服など。腰布はマリアが被昇天の際、疑り深い使徒トマスに投げ与えたという伝説、図像がある。


title: マリア像

text: 創世紀3章15節に登場する「女」である。神はアダムとエヴァを誘惑した蛇に対して「お前と女、お前の子孫と女の子孫の間にわたしは敵意をおく。彼（女の子孫）はお前の頭を砕き-」と言う。旧約聖書は新約聖書の預言と見る予型論的立場から、この彼は救世主イエス、女はその母マリアと解釈される。（男性形、女性形をめぐる解釈史については略）。こうして蛇はマリアの足元の地球（誘惑の舞台）に巻きついて描かれる。


title: マリア像

text: 黙示録12章6～8節に記述されている「女」は天に出現し子を抱いて竜から逃れる。その「頭に12の星からなる冠を被り、太陽を着て、足の下に月を踏み」とある。後の箇所で「空で龍から逃げ出した」に基づき羽根が生えて描かれることもある。


title: マリア像

text: 旧約聖書に登場する女性でその徳からマリアを「予告」すると考えられた女性像。マリア像と関係づけて描かれることもある。エヴァなど否定的に解釈される女性像 、ユディトなど肯定的女性像は敵に対する勝利など攻撃的な側面もある。また固有名が無い女性像：雅歌の花嫁、シオンの娘 などがある。リストすると下記のようになる。シバの女王、アビガル、ラヘル、リベカ、サラ（アブラハムの）、サラ（ラグエルの）、ヤエル、エレミヤ、イザヤ、 ユディト、ルツ、 エステル、アウグストゥスと巫女、バテシバ、


title: マリア像

text: マリアの系図を示す図像で、マリアの親族を含んだ図像はここに含まれる。二つの三位一体 、ムリリョ作では地上のイエス、マリア、ヨセフの三人の聖家族に対し、本来の三位一体（父なる神、鳩として描かれる聖霊なる神、そして子なる神）を合わせ描く。幼児イエスは両方に属し一度しか描かれていない。 マリアの両親：アンナとヨアヒム 二人は「金門の前の出会い」という、母アンナによるマリアの懐妊を示す図像でヨアヒムと触れ合っている。 マリアの従姉エリザベツ をマリアが訪問した場面と懐妊を示す点は共通。


title: マリア像

text: 妊娠に相当する欧米語は「期待」「希望」という意味も持っている（英語はexpectation、フランス語はesperance, ドイツ語はHoffnung,スペイン語はesperanzaなど）。イエスを妊娠している期間のマリアについて聖書は「マリアのエリザベツ訪問」の出来事を記す。この場面には二人の妊婦エリサベツとマリアが登場しており、妊娠しているマリアの単独像はここから派生した。図像学的には黙示録の女（「女がみごもり」）との関連もある。


title: マリア像

text: マリアの生涯で具体的に受難を予感させる出来事は新生児イエスを神殿に奉献する際、シメオンから受けた言葉「あなたの心は剣に貫かれるでしょう」である。実際にマリアが剣で心を貫かれる（受難の時）図像は別に分類。


title: マリア像

text: 単独像として修道女としてのマリア 孤独 Soledadのなかのマリア像 などがあり、老年に描かれることからこの時期にも分類できる。 Iconclass 分類は11 F 2 6 4 マリア（幼児イエス無し）：修道女として（キリスト死後）：孤独の聖母


title: マリア像

text: マリアが持つ（頭に被る）、イエスが持つ、その他（聖人が受け取る、など）がある。 ロザリオと色：「宣教ロザリオ」は各大陸を示す5色で構成される。 青：オセアニア 緑：アフリカ 赤：アメリカ（南北とも） 白：ヨーロッパ 黄：アジア


title: マリア像

text: ロザリオの15玄義の内訳は「喜びの玄義」（受胎告知、訪問、降誕、イエスの神殿奉献、イエスを神殿で見出す、の5つ）、「苦しみ（悲しみ）の玄義」（園での苦悶、イエスが鞭打たれる、イエスが茨の冠をつけられる、イエスが十字架を運ぶ、十字架刑の5つ）、「栄えの玄義」（復活、昇天、聖霊隆臨、マリア被昇天、最後にマリアの戴冠と天使・聖人の栄光、マリアの戴冠が加わったのは後世）の5つである。


title: マリア像

text: その数、個別化、天使の女王としてのマリアなどがある。数に深い意味があるとは言えないが天使が主要要素として描かれる時はガブリエル（受胎告知）やミカエル（最後の審判）など名前も伴っていることが多い。天使には9階級あるとされる。オーストリア、ウイーンにある「天使の9階級」教会のクロスターノイブルク祭壇画は「天使の女王」他さまざまな女王としてのマリアを描く。中世のマリア図像学の集大成といえる作品である。


title: マリア像

text: 王座のマリアの左右への変化として左右の聖人の個別化、中央の聖母子との交流などが描かれ始める。続く分類に「処女」聖人が、最後の分類に「聖人」以外の俗人が描かれる図像を分類したのでここは聖人（男性）と全般を含む分類である。


title: マリア像

text: 生涯の連作、磔刑のイエス、三位一体などがマリアの内部に絵画や彫刻として含まれた。マリアが神を含んでしまうことはマリアの方が上位、優位で女神と誤解されるおそれがあるとして中世の神学者に非難された。Iconclass 分類は


title: マリア像

text: すでに地上を離れた状態への過渡期として天使が持ち上げ支えている図像である。天使が王座ではなくマリアを支え持ち上げ天に「挙げる」マリア被昇天の図像があり、それとの類似がみられる。何かを運び空を飛ぶ天使としては「ロレトの聖家族の家」を運ぶ天使が有名である。


title: マリア像

text: 「雲の中の聖母子」のように空中に浮かんで描かれる図像がある。地上の聖母子と天上の聖母子（この場合はイエスは幼児ではなく成人の「子なる神」として描かれる。）の中間の図像と言える。 空中にあるマリア単独像は既に紹介した「無原罪のマリア」や「被昇天のマリア」がある。 かたや下降、かたや上昇するマリアだが、上昇と下降自体は厳密に描き分けられてはいない。


title: マリア像

text: 地上を離れ天上に達したマリアは王座に座す際ももはや幼児イエスを抱いていることは無い。また空中にあった際のような浮遊感も無い。こうしたマリアは天国の女王、天使の女王などとして三位一体の神から戴冠したり、教会の擬人像として成人イエスと並び座したりする。


title: マリア像

text: マリアは開けた風景よりむしろ「閉じた園」、庭園と密接に関係している。閉じた園自体がマリアの処女性の象徴とされる。囲われていることを示す垣根にはバラやその他マリアを象徴する植物が描かれる。庭園の文化史との関連で地域ごとの特色も興味深い。バラ垣、その他の垣を描く ショウンガウアー、ロホナーによる作品が特に有名。田園風景のある聖母子 ジョヴァンニ・ベリーニ作。草原の聖母子 ラファエロ作。彼には類似の構図の作が計3つあり（ウフィツィ蔵、ウィーン蔵、ルーブル蔵）、ルーブルの作は「楽園の女庭師」とも呼ばれる。


title: マリア像

text: 地上の楽園と天国の庭は厳密には区別できないが、作品の題名としてパラダイスの意味の語が含まれることがある。また熱帯の風景のなかの聖母子 では熱帯は天国ではないが、通常の景観と異なるものとして描かれている。


title: マリア像

text: 鳩は救済の象徴として、また聖霊の花嫁としてのマリア像などに登場。鶸（ひわ）は受難の象徴としてマリアやイエスが持つ。その他伝説の鳥など。鳩：救済の象徴、聖霊の花嫁 。鶸（ひわ）のいる聖母子：受難の象徴 、デューラー作 。その他：伝説の鳥、否定的意味 その他。


title: マリア像

text: 小羊、ライオン：ヨハネと関連 する。一角獣（実在しないがマリアの処女性の象徴として頻出する動物）。その他 牛、ロバなど 例：猿のいる聖母子、デューラー作。 その他マリアに関係する哺乳動物は 犬、 うさぎ 、熊 、猿 、象 、猫 （受胎告知像に描かれることがある）などがある。


title: マリア像

text: 昆虫はテントウ虫、ミツバチ（の巣）、蝶など。は虫類は否定的意味を持つことが多い：蛇は人類の原罪をもたらしたものとしてマリアやイエスの足元に踏みつけられて描かれる。 ハーピーは伝説の怪物。アンドレア・デル・サルト作。 その他：植物との紛らわしさではサンゴ枝（既述） がある。マリアに関係する「その他の動物」に 貝、 カタツムリ 、亀 、魚、 トカゲ 、 龍などがある。


title: マリア像

text: 善悪（知識）の樹、生命の樹 アダムとエヴァのいた楽園にあったとされる「善悪（知識）の樹」はイエスの十字架刑の十字架の材料と対比された。十字架を「生命の樹」として描いた作があり、両脇にマリアとヨハネが描かれている。ボナヴェントラは生命の樹という考えを記した神学者。


title: マリア像

text: エッサイの樹、燃える茨。 枝(ラテン語でvirga)は処女（virgo）との類似により、またその頂に「花」であるイエスを実らせたものとしてマリアの象徴とされた。レバノン杉 杉の象徴は杉Cedrus exaltada 「杉のように大きく」（シラ書24章13節）に基づく。聖書の舞台の植物としてはレバノン杉のことである。レバノン杉と糸杉の常緑樹はソロモンの王座（既述）の材料として「イエスの座」であるマリアの象徴とされた。その他マリアに関係する植物とその聖書の由来箇所（名称は樹木と果実と花にまたがる場合があるのでここにまとめて列挙した）に 、


title: マリア像

text: その他、アーモンド, アーモンドの木、イチゴ 、イチジク、 オーク、 アイヒ 、オウトウの木、 オダマキ、 オリーブ、芳しき オリーブの木、 オレンジ 、樫、 くるみ 、月桂樹 、穀物の束 、ザクロの実、 棕櫚 、スズラン、 スミレ 、蔦。 ナデシコ、 ハス、 ヒエンソウ、 松ぼっくり、 麦穂 、洋ナシ（果実）などがある。


title: マリア像

text: バラはマリアその人の象徴としても、またロザリオの原型（バラ輪）としてもマリアに関係深い。ユリは受胎告知の天使ガブリエルがマリアに届ける花として登場する。（図示済み）もともと天使は神の権威の象徴である錫杖を持っていたからそれとの形態の類似は理解しやすい。 その他 多数の花の集合として花輪がある。フランドルでは聖母子像の周囲に別の画家が描いた花輪を合成する作品が多く作られた。専門に分化していたわけである。たとえばルーベンスとセーゲルスの組み合わせが有名である。 バラ：花輪としてロザリオ、王冠に似る 。ユリ：様式化され錫杖に似ることがある。 ユリ（百合） Sicit lilium inter spinas「茨の中に咲きいでたゆりの花」（雅歌2章2節）


title: マリア像

text: 生物に続く非生物はまず人工物から紹介する。聖母子像に多く登場するものとして十字架と本（巻物）がありいずれもキリスト教の教義、本質を象徴する。十字架は樹に似ること、冠は花輪に似ることから植物の隣に分類した。


title: マリア像

text: 建造物：塔、井戸、都市など ダビデの塔 Turris David（雅歌4章4節） 命の水を汲むところ、泉（井戸）Futeus aquarum viventium（雅歌4章15節） 泉（井戸）は人工物か否か両方にまたがるところもある。地下から溢れる水が泉でそれをくみ出す機構が井戸であるから、井戸は泉の先端部、蓋といえるからである。 閉ざされた園Hortus conclusus（雅歌4章12節） 庭は自然に囲い、人手を加えた人工物とみなせる。「閉じた」という意味が処女性に通じ、マリアの象徴である。 園の泉Fons hortorum（雅歌4章15節） 泉は非人工物であるが園の中にあることは「封じられた（封印をつけられた）、閉じた」泉として人手が加わっていることを意味する。「閉じた」からマリアの処女性の象徴である。 その他の人工物： アーロンの花咲く杖 、石の門、 糸巻き棒、 インク壷、容器、 王冠 、王錫、 鏡 、楽器 、花瓶 、ガラス（容器）、 ギデオンの羊毛 、球、 鎖、 契約の櫃、 剣 、香炉、 杯、 12の星の冠、 勝利の旗、 燭台、七脚の：、 城 、象牙の塔、 槌、ハンマー 、都市 、閉じた門 、ニンブス、 柱 、武器、 船、 ペン、筆、 指輪 、ろうそく


title: マリア像

text: 地球、大陸（5大陸を象徴するロザリオの色は既述）、洞窟、泉 命の水を汲むところ、泉（井戸）Futeus aquarum viventium（雅歌4章15節） 泉（井戸）は人工物か否か両方にまたがるところもある。地下から溢れる水が泉でそれをくみ出す機構が井戸であるから、井戸は泉の先端部、蓋といえるからである。また地上と地下の境界でもある。 ルルドはマリアが1858年に出現したとされる地である。出現以前は洞窟と泉だけであった。マリア出現の後はそこにマリア像や祭殿が設けられ、泉から奇跡の水をくみ出すための井戸がある。このルルドの景観を模した構築物は世界中にある。東京 関口のマリアカテドラルや各地の教会、学校などである。 また泉の上に聖母子像を描いた「命の泉」という図像がビザンティン文化圏にある。 園の泉Fons hortorum（雅歌4章15節） 泉は非人工物であるが園の中にあることは「封じられた（封印をつけられた）、閉じた」泉として人手が加わっていることを意味する。「閉じた」からマリアの処女性の象徴である。地下、鉱物、宝石、貴石、石、岩 特に宝石がマリアの高貴さの象徴となった。海中 、真珠 、錨 など。「海の星」は天体の項で紹介する。 その他 地球の構成物として 石 、岩、 海、 海の没薬、 貴石、 鉱物、 サファイア、 真珠 、ズードコス・ペゲー（命の泉）、 セレニト（マリアガラスと呼ばれる）、 ダイアモンド 、大理石 、宝石、 貴石など。


title: マリア像

text: 地球以外の天体を分類する。 12の星の冠は黙示録の女に由来しマリア像に含まれた。6つの頂点を持つ星自体もマリアの象徴とされる。マリアの服飾には星が描かれることも多い。 海の星Stella maris （ヴェナンティウス・フォルチュナートゥス（530～610年頃）がマリアにつけた尊称）、航海者を安全に導く星としてマリアはその守護聖人とされた。 また暁星、明星は「太陽」であるキリスト、日の出を予告するように明け方に現れる星（金星）であるからマリアの象徴とされる。 太陽、月もマリアの象徴とされる（既述）。彗星、隕石もマリアの象徴だが、隕石は天からの落下物として気象にも分類した。 三日月 Electa ut sol 「太陽のように輝き」（雅歌6章10節）、 半月 太陽 Pulchra ut luna 「満月のように美しく」（雅歌6章10節） 天の門 Porta Caeli（創世記28章17節） 神の都Civitas Dei（詩篇87編3節） 都市であれば人工物であるが、神により作られた都であれば天国、天上のエルサレムという意味で「非人工物」と言えよう。 天と地を繋ぐもの：虹、ヤコブの梯子（人工物でもある）がある。気象、自然現象：火、光、落下物（隕石） その他の天体、気象、自然現象： 雲、雪、光 「雪のマリア」はローマのサンタ・マリア・マジョーレ教会の創設に関する伝承で真夏に降った雪に因むマリア像の名称でもある。


title: マリア像

text: マリア像がどこにあるか、位置、場所、文脈によってマリア像の意味は変化する。文脈（コンテクスト）とは単独作品ではなく連作のなかのマリア像などの場合で、どの部分に描かれているかによって図像の解釈が違う。ロザリオの連作は分類60で紹介、ビザンティン、東方正教会には「アカシスト讃歌」という連作があり、受胎告知の祝日に向けてのもので、西欧のマリア讃歌の成立にも大きな影響を与えた。またイタリアのマリア巡礼地に因んだ名称「ロレトの連祷」はマリアの名称、象徴を50以上挙げ、単独像としても連作としても大変豊富な内容。同じ「受胎告知」の図像でもロザリオの連作の一部であるか、アカシスト讃歌の一部であるかにより細部の解釈に違いが生じる。


title: マリア像

text: この中間の分類は建築で外部に向いた部分の図像などで、室内の図像とも完全に屋外の図像とも違う性格がある。室外の第一段階として部屋の扉など室外だが屋内にある図像、ついで建築表面を小規模あるいは部分、と大規模あるいは全体に分類、小規模は教会の鐘などのマリア像。大規模は大聖堂正面などいわば建築の「顔」にあたる部分や、建築も複数含み敷地全体を個体として総称する「マリア教会」などである。


title: マリア像

text: マリア像は様々に変形、複製される。分類は墓地の墓碑銘、道標、十字架の道行きなど「屋外連作」がある。次いで、教会、巡礼地（固定）などから移動し、たとえば祝日の行列で運ばれるマリア像や、現代では展覧会などでオリジナルや複製が展示、流通するマリア像がある。複製芸術の代表は郵便切手や通貨など小規模芸術が多い。マリア像も多数の作品が「来日」しており、これらは作者の誕生、死去何100周年などを記念する機会に多い。（参考文献:松本富士男、マリアの図像学（2） 日本の展覧会で展示されたマリア像 東海大学文学部紀要）


title: マリア像

text: Trens.Manuel, Maria; Iconographia de la Virgen en el arte espanol. Madrid.Editorial Plus-Ultra.1947.はさみ込みリーフ 「マリア図像学の系統樹」


title: マリア像

text: Lexikon der christlichen Ikonographie. 8 Bande. Freiburg in Breisgau. Herder. 1968-1976. 特にmarienbild の項目


title: 高木憲次

text: 高木 憲次（たかぎ けんじ、明治22年（1889年）2月9日） - 昭和38年（1963年）4月8日）は、大正から昭和後期にかけての整形外科医。1926年（大正13年）、東京帝国大学教授、後に日本医科大学教授を歴任した。日本の肢体不自由児教育の創始者といわれている。日本の「肢体不自由児の父」と呼ばれる。「夢の楽園教療所」を提唱し，日本で初めて「肢体不自由児調査」という根拠に基づいて肢体不自由養護施設が日本に必要であると説いた。クリュッペルハイムの概念を日本へと持ち込み、。日本初の肢体不自由療育施設である整肢療護園（現：心身障害児総合医療療育センター整肢療護園）の創設者で初代理事長。レントゲン研究の第一人者でもある。


title: 高木憲次

text: 1889年（明治22年）、東京都東京市本郷区弥生において父左金吾と母てふの第三子、次男として生まれる。生家の高木家は、代々徳川幕府に仕えており、憲次の祖父至善は評定所詰めであったといわれている。憲次の父左金吾は、石川家から至善の娘てふの婿養子として、高木家に迎えられた。左金吾の実家の石川家は代々、医を業としており、左金吾の父の石川玄純は、京都御所で天皇の侍医を務めたこともある。その流れから、左金吾も近代医学を学び、それを駆使して奉仕的に診療活動を行っていた。


title: 高木憲次

text: 憲次は色白で虚弱な子どもであったが、繁盛する開業医の坊ちゃんとして可愛がられ、恵まれた幼年時代を送った。1895年（明治28年）に東京市立本郷尋常高等小学校に入学した。当時の尋常小学校の修業年数は三か年または四か年であったが、憲次は、成績が優秀であったため、一年から飛び級して三年に進級し、三年間で尋常小学校の四ヵ年の課程を修了している。中学校は独協中学校に入学。独協中学校を卒業後1905年（明治38年）9月に第一高等学校に入学。憲次はよく勉強したが、当時の同級からは「特に目立つほどの生徒ではなかった。すなわち将来を想見されるほどには見えなかった。」と評価されている。このころに憲次が手に入れ、愛好したカメラの技術が、後年レントゲンの研究に大きく影響したとされている。


title: 高木憲次

text: 憲次は英語を十歳の頃に習い始めて、十一歳の時には当時中学校五年間で習う英語の教科書五巻をあげてしまうほどに英語が得意であった。そのため、本人も英語を続けたいという希望があったという。そのことを祖父に話すと「何も医者とは限らぬ。何でも本人のなりたいものになれ」と言った。しかし、同じ話を父親にしたところ、当時医学博士というものが国内に五名ほどしかいなかったという実状から、「私はこの子を医者にして博士にした。それには英語ではだめだ。ドイツ語が必要だからどうしても独協中学校に入れたい。」と主張したため、高木はドイツ語を学ぶこととなったのである。


title: 高木憲次

text: 憲次は尋常小学校四年生のとき、鎌倉に遠足に行ったことについて書いた作文において医学を志す一つのきっかけを記している。憲次はその当時としては珍しい手足不自由の孤児院の子どもと会ったことにより、「乞食になるほかない」といわれる子どもたちについて非常に心を動かされていたようである。また、当時高木家で車夫をやっていたものが「手足不自由のある子どもが寄ってきたのをおっぱらった話」をしていたことについて、憲次の父左金吾が「孤児院というところは汚いかもしれないが、これは大変立派な仕事で、かわいそうな子どもを助けてやっているのだから、汚いと蔑視してはいけないのだ。」と叱り、「自分もそうした子どもたちを見てやりたい。」と言っているのを憲次は感心して見ていたという。


title: 高木憲次

text: 憲次は第一高等学校時代、商売人が使うものと同じ写真機を父から買ってもらい、大変喜んで使っていたという。さっそく入学の年である1905年（明治38年）の10月に写真機を担いで富士山を写して回ったのであるが、その際に目にとまった3、4人の肢体不自由児の姿が、後に肢体不自由児療育の仕事に入るきっかけとなったという。この子どもたちは設立間もない富士育児院に収容されていた。この子どもたちに縄をなったり、わらじ等を作らせて生活の世話をしている富士育児院の人の話を聞き、感心したという。


title: 高木憲次

text: 東京帝国大学に入学中の高木憲次はますます勉学に励んだ。そのため友人からは「元来からだの小さい色白の一見上部とは言えない人であったが、あまり励んで、その余暇に歌舞伎を見るのが好きな人であったので、……同じ芝居を月に二，三度も見に行くようなことがあっては、病気にでもなるといけないと思ったので、親友の好で、友人三人で同君の宅へ行き、戸外の運動を勧告に行ったことさえあった。」と述べているほどであった。憲次は、心臓病で虚弱であったため病気になってしまい、三年間休学することになる。この休学の間も趣味の写真に熱中していたようである。


title: 近代学校教育制度

text: 近代学校教育制度の原型は、16世紀後半のヨーロッパに見られる。当初は、学齢期を逸した青年が初等学校に入学するケースもあったが、就学率の向上と共に、教育する側が意図せずに、同学年は同年齢との原則が確立されていく。


title: 近代学校教育制度

text: 中世における教育は、徒弟制度が主流であった。言語による意思疎通が可能になる7〜8歳から大人に混じって働き、職業技能だけを叩き込まれ、職業技能が一人前であると判定された時点で、大人扱いされた。労働現場の監督は、職業の先輩ではあっても、教育の専門家ではなかった。いったん労働現場に入れば、近現代の感覚では子供と見做される年齢でも、飲酒や恋愛が、自由とされた。


title: 近代学校教育制度

text: それに対し、17世紀の教育者たちは、子供として保護される時期の延長と、不道徳な大人から子供を引き離す作業に取り掛かった。不道徳の本質は、セックスのことだと断言してもいい。子供との性行為も、公然と行なわれていた中世の社会通念とは、相容れないものであったが、子供との性行為を是認する意見と否認する意見とが綱引きし、否認する意見が勝利して現在に至っている。


title: 近代学校教育制度

text: 勿論、虚構である。その虚構を現実のものとしようとした場合、子供にとって大変息苦しい空間となる。学校化の過程とは、子供をこの空間に囲い込む過程であったと言ってもいいだろう。甚だしくは、不道徳な大人の影響を完全に排除するために、寄宿舎制度が取られることもあった。


title: 近代学校教育制度

text: 同年齢の子供を、同一学級に編成し、同一学級である以上友人である、との虚構の美徳を生み出す。学級には、道徳者であり、教育の専門家であり、全人格の体現者とされる学級担任が置かれ、学習面と生活面の面倒を見ることになる。


title: 近代学校教育制度

text: 1925年に発表されたハンガリーの児童文学「ほんとうの空色」では、主人公少年が、半ズボンを卒業し、夢多き子供時代から卒業するところで、物語を終えている。半ズボンという中世にはなかった子供服が開発され、教育を受ける必要性があるのは男子のみとの認識から、男子児童に対しては、「子供らしさの強制」とでも呼ぶべき事態が発生した。また、「夢多き子供時代」の虚構は、児童文学を通じて、伝播された。


title: 近代学校教育制度

text: 高度経済成長以前の日本では、農村でも都市でも、共同体が健在で、地域や職域で教育する機会が多かった。子供の世界は、ガキ大将を頂点とする異年齢集団で構成されており、子育ての悩みが発生しても、年輩者の知恵を拝借することが容易であった。


title: 近代学校教育制度

text: しかし、1970年代半ば以降、農村でも都市でも共同体が解体し、核家族化が進行した。友人は同級生を指すことになり、年輩者の知恵を拝借する機会も少なくなった。その穴埋めをするために、学校が利用され、従来家庭教育の領分とされたしつけまでもが、学校に要求されるようになった。


title: 近代学校教育制度

text: 消費社会に突入し、子供に既製服を買い与える余裕が発生すると、殊更近代学校教育制度の理想を体現したような、子供服が流通するようになった。即ち、半ズボン全盛期である。また、児童文学を原作とした実写ドラマ群が大量に制作され、学校とマスコミが両輪となって、「子供らしさの強制」を美徳として伝播した。戦前・戦中世代が、親としても、教員としても健在であったため、教育する側の権威が高かった。管理教育とも呼ばれる、理不尽な教育が行われることもあったが、大抵の子供や親は、従った。


title: 近代学校教育制度

text: 貧困を知らない世代が親になった1990年代以降、学校をサービス業と見做す傾向も発生した。学校選択制が、好例である。サービス業と見做された学校では、教育を受ける側の権利が強くなり、教育をする側の権威は、低くなっていった。「時代の流れ」として、学校もこれを受け入れた。学校選択制の下では、生き残りをかけて、教員たちの負担を更に増やしている。学校の権威と、子供の権利が綱引きした結果、子供の権利が勝利し、社会通念が変化した。


title: 近代学校教育制度

text: 情報化社会において、子供はかつての子供のままではないようだ。1980年代後半以降、子供向けの主人公は、小学生から高校生に移行し、また、児童文学原作から漫画原作に移行し、若者をモデル化した、より商業色の強いものとなった。1990年代後半には、半ズボンも消滅し、私立小学校の制服のハーフパンツ化を見ても、近代学校教育制度発足以来の子供の在り方は、風前の灯となっている。


title: 角行 (富士講)

text: 角行（かくぎょう、天文10年1月15日（1541年2月10日） - 正保3年6月3日（1646年7月15日））は、江戸時代に富士講を結成した人びとが信仰上の開祖として崇拝した人物。大職冠藤原鎌足の子孫。長崎の武士の左近大輔原久光の子として生まれる。俗名、長谷川左近藤原邦武。


title: 角行 (富士講)

text: 角行の伝記には数種あり、それぞれが内容を異にする。しかし、応仁以来の戦乱の終息と治国安民を待望する父母が北斗星（または北辰妙見菩薩）に祈願して授かった子だとする点や、7歳で北斗星のお告げをうけて己の宿命を自覚し、18歳で廻国修行に出たとする点などは共通して記された。そうした共通記事に即して角行の行状を理解すれば、それはおよそ次のようである。


title: 角行 (富士講)

text: 当初修験道の行者であった角行は、常陸国（一説には水戸藤柄町）での修行を終えて陸奥国達谷窟（悪路王伝説で著名）に至り、その岩窟で修行中に役行者よりお告げを受けて富士山麓の人穴（静岡県富士宮市）に辿り着く。そして、この穴で4寸5分角の角材の上に爪立ちして一千日間の苦行を実践し、永禄3年（1560年）「角行」という行名を与えられる。


title: 角行 (富士講)

text: その後、角行は富士登拝や水垢離を繰り返しつつ廻国し、修行成果をあげるたびに仙元大日神より「フセギ」や「御身抜」（おみぬき）という独特の呪符や曼荼羅を授かった。なお、「フセギ」は、特に病気平癒に効力を発揮する呪符であったらしく、江戸で疫病が万延した際にはこれを数万の人びとに配して救済したという。


title: 角行 (富士講)

text: 後継者は二世日行日玵（にちぎょうにちがん）、三世赤葉玵心（あかばがんしん）、四世前野月玵（まえのげつがん）、五世村上月心と続いた。村上月心の死後は、月心の二男、六世村上光清（1682年 - 1759年）の光清派（富士御法家）と、玵心あるいは月玵の弟子月行劊忡（げつぎょうそうじゅう）から食行身禄（じきぎょうみろく、1671年 - 1733年）への身禄派がある。


title: 角行 (富士講)

text: 身禄派は枝講を認めたため、そこからさらに清康派、伊勢派、出雲派など、俗に「八百八講」と呼ばれる多数の派を生んだ。その中から主流として、食行の三女伊藤一行（お花あるいは花子）に連なるとする小谷三志が神仏混合を拝して神道の一派として不二道を成し、明治維新のころ大きく教派神道の柴田花守率いる実行教と宍野半率いる扶桑教へと別れた。また、丸山教なども生まれたが、そのままの形で残る講も複数あった。


title: 千葉県立館山総合高等学校

text: 千葉県立館山総合高等学校（ちばけんりつ たてやまそうごうこうとうがっこう）は、千葉県館山市北条106番地にある県立高等学校。旧安房水産高等学校である水産校舎は館山市長須賀155番地にあり、現在も使用している。


title: アントワーヌ (ヴァンドーム公)

text: アントワーヌ・ド・ブルボン（Antoine de Bourbon, 1518年4月22日 - 1562年11月17日）は、16世紀フランス、ヴァロワ朝末期の貴族でブルボン家の当主。ヴァンドーム公（duc de Vendôme）。ナバラ女王ジャンヌ・ダルブレ（フアナ3世）と結婚してナバラ王となった（アントニオ1世、在位：1555年 - 1562年）。ブルボン朝の初代、フランスとナバラの王アンリ4世は2人の間の息子である。


title: アントワーヌ (ヴァンドーム公)

text: アントワーヌはピカルディのラ・フェールで生まれた。父はヴァンドーム公シャルル・ド・ブルボン、母はアランソン公ルネの長女でアランソン家の相続人であるフランソワーズ・ダランソン。弟にアンリ4世と王位を争ったルーアン大司教シャルル、コンデ公家の祖ルイ1世がいる。


title: アントワーヌ (ヴァンドーム公)

text: 18歳で父ヴァンドーム公シャルルが死去し、公位を継承した。アントワーヌは背が高くがっちりとした体格で勇猛果敢であったといわれ、若くして多くの戦闘で指揮を執った。一方で、騙されやすく、また窃盗癖があったという。1548年に同じくプロテスタントであったナバラ王エンリケ2世の一人娘ジャンヌと結婚した。1551年に長男アンリが生まれるものの2年後に死去、その死の4ヶ月後にのちにフランス王アンリ4世となるアンリが生まれた。


title: アントワーヌ (ヴァンドーム公)

text: 1555年に妃ジャンヌ・ダルブレの父エンリケ2世が死去し、ジャンヌがナバラ女王の位に即き、その夫アントワーヌはナバラ王となった。1560年、前年にスペイン王フェリペ2世と代理結婚を行ったフランス王女エリザベートがスペインに向かう一行に国境まで随行している。1561年3月、王母カトリーヌ・ド・メディシスにより王国総司令官とされ、アントワーヌはカトリックに改宗してプロテスタントの妃ジャンヌと対立するようになった。また、息子アンリにもカトリックへの改宗を強要した。


title: ポリリジン

text: ε-ポリリジンは、通常約25〜30の-リジン残基のホモポリペプチドとしてつくられる。イプシロン（ε）はリジン分子の結合のしかたを意味し，この結合は、α-炭素で結合する通常のペプチド結合とは異なり、リジン残基の側鎖に存在するε-アミノ基とカルボキシル基との間のペプチド結合である。ε-ポリリジンはカチオン性ポリマーに属する。ε-ポリリジンは親水性アミノ基を含み、水中では正に帯電する。 研究によれば、ε-ポリリジンは細菌の細胞表面に静電的に吸着されたのち細菌のを剥離させる。これは結果的に細胞質の異常な分布をひきおこし、細菌の細胞に障害を与える。


title: ポリリジン

text: 自然発酵法によるε-ポリリジンの生産は、1977年に大阪府立大学の島昭二と酒井平一により報告された 。1980年代後半以来、日本においてはポリリジンは厚生労働省により食品の防腐剤（保存料）として承認されている。2004年1月には米国でも「一般に安全と認められる」物質として認定された。


title: ポリリジン

text: ポリリジンは商業的には日本、韓国、米国において食品添加物（保存料）として使用されている。ポリリジンを含む食品は主に日本でみられる。ポリリジンは一般的に、白飯、調理済み野菜、スープ類、麺類、寿司用の魚の切り身などの食品用途で使用されている。


title: ポリリジン

text: 2010年にオクテニルコハク酸無水物（OSA）とEPLを反応させて疎水性に変えられたε-ポリリジンが合成された。このOSA-γ-EPLは、EPLよりも低いガラス転移温度を有していることが判明した。 OSA-γ-EPLは、水中で水の表面張力を下げ、両親媒性のポリマーミセルを形成した。 OSA-γ-EPLの抗菌活性について検討したところ、大腸菌 O157:H7株に対するOSA-γ-EPLの最小発育阻止濃度はEPLとほぼ同じであった。 すなわち化学修飾されたEPLは水不溶性の薬物のカプセル化における界面活性剤や乳化剤として、または抗菌剤として使用することができる二官能性分子になる可能性を秘めている。


title: ショーン・ダイチ

text: 1987年にノッティンガム・フォレストFCのユースチームに入団し、1989年にトップチームに昇格するもリーグ戦出場はなく、翌1990年にチェスターフィールドFCに移籍し、1996-97シーズンまでディフェンスリーダーとして活躍。以降ブリストル・シティFC、ミルウォールFC、ワトフォードFC、ノーサンプトン・タウンFCなどを渡り歩き、2006-07シーズン終了後に引退。プレミアリーグではプレーすることなく選手生活を終えた。


title: ショーン・ダイチ

text: 2007年にワトフォードFCのU-18のコーチに就任したダイチは、2011年8月にトップチームの監督に就任。2011-12シーズンのフットボールリーグ・チャンピオンシップ (FLC、実質2部)で過去4シーズンの中ではベストとなる11位に導くも、シーズン終了後に退任した。


title: ショーン・ダイチ

text: 2012年9月にU-21イングランド代表のスタッフに加わったが、同年10月にエディ・ハウの後任としてバーンリーFCの監督に就任した。就任2年目の2013-14シーズン、FLCで2位となり、クラブを5年振りとなるプレミアリーグに導いた。しかし、選手時代からも含め自身にとって初のプレミアリーグとなった2014-15シーズンは18位に終わり、わずか1年でFLCに降格。それでも2015-16シーズンはFLCで優勝し、1年でプレミアリーグに復帰を果たした。2016-17シーズンは16位で終えトップリーグ残留を果たすと、翌2017-18シーズンは7位にまで導き、クラブにとって52年振りとなる欧州カップ戦の出場権を手に入れた。以降バーンリーをプレミアリーグ残留に導いている。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: ゾウの糞のリサイクル（ゾウのふんのリサイクル）とは、飼育されるゾウが排出する糞を人が再利用（リサイクル）すること。糞に残った繊維質から紙を製造したり、燃料や堆肥に加工したりする。また、食品を得ることも行われる。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: ゾウの糞をリサイクルして作られた紙（）は、世界で初めてスリランカで開発された。その後、スリランカ政府と日本国政府の交渉の末、絶滅のおそれのある野生動植物の種の国際取引に関する条約（ワシントン条約）の特例措置により、世界中の動物園などに輸出されるようになり、他の国でもお土産品として製造されるようになった。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: 絵本『ぼくのウンチはなんになる?』が著されたスリランカでは、ぞうの糞 10キログラムから A4 サイズの紙660枚が製造でき、また、この絵本の紙材料になっている。このようなゾウへの取り組みにより、人間と軋轢があって、スリランカでは厄介者だったゾウが、非木材紙の供給源の一つとみられるようになった。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: 米国のデンバー動物園では、タイで使用されるトゥクトゥクという三輪タクシーを輸入し、ゾウの糞をも使った糞燃料ガス車に改造し、園内で用いている。この車に用いられる燃料は、糞やごみをペレット化したものである。また、園内でゾウなどを飼育する放飼場“トヨタ・エレファント・パッセージ” (Toyota Elephant Passage) には、糞のバイオガス化システムがあり、糞の埋め立て（投棄）量を減らすことに貢献している。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: 大阪市の大阪市天王寺動物園では、2004年から、有機たい肥「エレファント・ダン」（ぞうさんのうんち）を製造している。2002年から糞の堆肥化に取り組み、有機性廃棄物堆肥化装置（高速発酵処理機）を導入した。生産は、ゾウ 2 頭の 1 日分の糞 120キログラム、納豆菌や乳酸菌などを混ぜ、高温で1日発酵させ、乾燥させて堆肥化する。製造量は1日 20 - 30 キロ。入場者に配布される。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: 秋田県の大森山動物園では、2010年、同園から排出されるゾウの糞から作った“ゾウさん堆肥”の商品化を行った。当時の動物園の草食動物からは毎日700キログラムの排泄物がでて、うち 9割がゾウ2頭からの由来だったが、その糞尿の堆肥化を行い、牧草作りを行っていた。2009年からバクトマテリアル社と共同研究をし、カビ類の繁殖を抑制する納豆菌の一種・バクト菌を加えて発酵させる方法を用い、『ゾウさん堆肥』を開発した。また、バクト菌は雑草種子をも死滅させるといわれ、高品質の堆肥となっている。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: タイの高級なコーヒー豆・“” (Black Ivory) は、コーヒー豆（タイ・アラビカ種）をゾウに未消化状態で排出させ、糞の中から回収して生産する。製造はタイ北部にあるゾウ保護センターなど、各地のゾウたちである。ブラックアイボリーは、なめらかな口当たりと強い香りがあるとされる。ゾウの消化は30数時間で行われるが、コーヒー豆を消化することはできず、ただ、コーヒー豆に含まれるタンパク質が消化され、これにより蛋白質由来の苦味が消えるとされている。このコーヒー豆は、インドネシアでジャコウネコの糞から産出される高級コーヒー豆「コピ・ルアク」と同様の高いランクの価格帯で取引され、1 キロ当たり1,100 US ドルである（2012年現在）。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: 2013年、このコーヒー豆を用いて作ったスパイスビール（当時の酒税法により分類は発泡酒）『うん、この黒』を日本のビール醸造所「サンクトガーレン」が製造し、エイプリルフールである4月1日に販売、即日完売した。スタイルはコーヒースタウト。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: アフリカ東部には“象糞茶”（サバンナ・ティー）が伝わる。糞を1年間ほど乾かし、煮出すと紅茶に似た飲料が得られる。ゾウの糞はアフリカ各地で民間薬として扱われていた。ゾウ糞を薬として扱った例は江戸時代中期の日本においてもみられ、1729年に徳川吉宗の命でベトナムから来日した従四位広南白象は民間に払い下げられた後、引き取り主の中野村の百姓源助と名主の川崎平右衛門が、その糞を丸めて乾燥させたものに「象洞」という名をつけて丸薬として売り出したところ、飛ぶように売れ、1年後には駿府、京都、大坂にも「象洞」の店ができたほどであったという。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: 排出されたばかりのゾウの糞は体温測定に用いられる。これを「糞温」という。ゾウとの接触には危険が伴うが、この方法は、必ずしもゾウと接触する必要が無いため、完全な馴致（人馴れ）がなされていない個体にも用いられる。ゾウの糞温の測定方法は定められており、排泄直後の糞に水銀体温計を約5センチメートル挿入し、30 秒後に糞塊の中心部まで入れ、90 秒間測定する。ちなみにアフリカゾウとアジアゾウの正常な体温はおよそ 36 - 37 ℃の範囲にある。このほか排出物の体温測定には尿温もある。


title: ゾウの糞のリサイクル

text: ライオンの糞は特徴的なきつい臭いがする。そのライオンの糞で、猫の忌避、野生動物被害を防止する試みが行われる。日本では、2007年、シカとの衝突事故に悩むJR東日本が岩手大学と共同でライオンの糞からシカが忌避する成分をつきとめ、シカが線路に近寄ってこない成果を上げた。これは2003年にJR西日本がライオンの糞でシカ事故を減らした実績に基づくものだった。ところが、2013年になると、一部の地域のシカには効果が無く、事故が増えているという。


title: BAND WAGON

text: 鈴木茂曰く“ティン・パンのメンバーを裏切るような形で渡米して作った”という本作。当初、鈴木はジェームス・ギャドソン（）やジェームス・ジェマーソン（）といったメンバーをオーダーしたが、コーディネーターの手違いから、予定していたメンバーを手配出来なかったという。また、レコーディングのために鈴木がアメリカに行ってしまったために、東京のスタジオでは、ストラトキャスターを鈴木のように弾けるギタリストがいなかったため、代わりに当時バイ・バイ・セッション・バンドのメンバーだった伊藤銀次が呼ばれていた。鈴木によれば、林立夫と細野晴臣がクラウンのスタジオで、出来上がった本作を興味津々で聴いていたという。


title: BAND WAGON

text: 「砂の女」と「100ワットの恋人」は、本作をライブで再現するために結成されたバンド“ハックルバック”が、エンジニア田中信一からの発注でオーディオ・フェアの山水ブースで流す目的で同年10月にレコーディングされ、バンド解散後の1976年に『幻のハックルバック』としてリリースされた。


title: BAND WAGON

text: には、東京・渋谷WWWで行われた“アーティストが自身のアルバムを収録曲順通りに演奏するライブシリーズ”『HMV GET BACK SESSION』にて、『BAND WAGON』を再現するライブ『HMV GET BACK SESSION Special 鈴木茂「BAND WAGON」LIVE』が行われた。


title: タイムトゥヘヴン

text: それ以降弥生賞ディープインパクト記念6着、ニュージーランドトロフィー2着、NHKマイルカップ6着と好走するものの、日本ダービーでは最低人気での出走となり、結果的に支持通りの着順ではなかったが13着と見せ場を作ることは出来なかった。その後セントライト記念では10番人気からのシンガリ負けを喫したが、同じく10番人気で出走した富士ステークスでは3着と巻き返した。


title: タイムトゥヘヴン

text: 4月2日、16頭立て11番人気で臨んだダービー卿チャレンジトロフィーでは、その低評価を覆したうえ2着に12番人気のフォルコメンを連れて優勝するという波乱を演じた。この勝利により、自身の重賞初制覇とともに、キストゥヘヴン産駒の初重賞制覇も達成された。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: CRスーパー海物語の兄弟機の中では唯一シリーズ化されており、2009年11月には『CRスーパー海物語 IN 沖縄2』が、2013年7月には『CRスーパー海物語 IN 沖縄3』が発売されている。また、IN沖縄2とIN沖縄3に関しては、ST機である『桜バージョン』も発売されており、2010年4月には『CRスーパー海物語 IN 沖縄 桜バージョン』（型式名は『CRスーパー海物語IN沖縄2』）が、2014年4月には『CRスーパー海物語 IN 沖縄3 桜バージョン』（型式名は『CRスーパー海物語 IN 沖縄3』）が発売されている。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: ファンやメディアからは『沖海』（おきうみ）の通称で呼ばれることが多い（IN沖縄2では『沖海2』（おきうみツー）、IN沖縄3では『沖海3』）。公式な略称ではないものの、IN沖縄2以降ではメーカー側も2R確変時の「沖海チャンス」など演出の一部で「沖海」の名称を用いている。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: 基本的な演出はCRスーパー海物語と同様で、本作にも3つのモードが搭載されている。「海モード」と「マリンモード」はCRスーパー海物語と同様であるが、「ハワイモード」は「沖縄モード」に変更されている。また、『CRスーパー海物語IN沖縄 MTA』において、海物語シリーズでは初となる2ラウンド確変が搭載され、以降の機種でも継承されている。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: 基本的には下表のとおりとなっているが、ミドルタイプの機種では、偶数図柄で当たってもラウンド途中で「SUPER LUCKY」に昇格することがある。また、遊パチタイプの機種では、偶数図柄で当たっても「LUCKY」のまま昇格演出なしでチャンスタイム50回（ST5回+時短45回）に突入することがある。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: 桜バージョンの機種では、図柄が揃うと、大当たりラウンドに移行する前に「桜チャンス」へ突入する。ボタンを連打して桜フラッシュが発生すれば、より優等の大当たりが告知される。奇数図柄で当たった場合は「SUPER LUCKY」以上が確定であり、偶数図柄で当たった場合も「SUPER LUCKY」以上が当選したり、「LUCKY」に突入してもラウンド途中で「SUPER LUCKY」以上に昇格したりすることがある。桜チャンス開始時にマリンちゃんまたはワリンが登場するが、ワリンの方が桜フラッシュ発生の期待度が高い。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: 「IN沖縄 MTB」以外のミドルタイプの機種には2ラウンド確変が搭載されている。IN沖縄2以降では「沖海チャンス」の名称になった。IN沖縄3では、沖海チャンス突入直後にハイビスカスフラッシュが光り、16ラウンド確変の「沖海ボーナス」に突入することもある。また、背景が緑色でも内部は確変状態となっていることもあり、その場合は2ラウンド確変大当たりを経なくても大当たり終了から101回転までには必ず突入する。その際には図柄がバウンド停止する。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: 桜マックスと桜ライトにおいて、カウントダウンモードが終了しても、電チューサポートがないSTが1回転残されている。この1回転でチャンス目が停止すると、「ワンモアチャンス」と呼ばれる連打チャンスに移行する。ボタンを連打して図柄が揃うと大当たりとなる。また、チャンス目ではなくリーチになった場合、魚群予告が出現し（魚群チャンス）大当たりが確定する。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: 盤面上部にある役物。ミドルタイプ・遊パチタイプの機種ではハイビスカスの花を模した「ハイビスカスフラッシュ」、桜バージョンの機種では桜の花を模した「桜フラッシュ」が搭載されている。主に一発告知としての機能を果たすが、大当たりラウンド中の演出にも使われている。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: 光った時点で大当たり確定である。ショート・ロングの2種類があり、ショートは図柄揃いの大当たり確定、ロングは奇数図柄揃いの大当たり確定。変動スタート時、高速変動中、リーチ成立時、リーチ中など、光るタイミングはさまざまある。光る前に役物だけが先に回転する「空回り」もある。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: なお、2020年に沖スロを製造するパイオニアがハイビスカスの図柄を商標登録したことに伴い、2020年以降に発売された機種の宣伝資料等において「株式会社パイオニアとの合意に基づきハイビスカス図柄を使用しています」と記載している。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: 基本的な演出はCRスーパー海物語と同様で、本作にも3つのモードが搭載されている。「海モード」と「マリンモード」はCRスーパー海物語と同様であるが、「ハワイモード」は「沖縄モード」に変更されている。本作には、海モード、マリンモード、沖縄モードの3つの基本モードに加え、桜バージョン（IN沖縄2以降）、IN沖縄3の遊パチタイプの機種限定のモードがある。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: リーチ成立時の図柄のテンパイ形によって、シングルリーチとダブルリーチの2種類に大別される。上下ラインに1種類の図柄が縦に並んだ形をシングルリーチといい、上下ラインに2種類の図柄が斜めに交差する形で並んだのものはダブルリーチとなる。一旦ハズレ後、効果音を鳴らしながら中段の図柄が再始動した場合、シングルリーチ時に発生した場合には大当り、もしダブルリーチ時に発生した場合には奇数図柄大当りが確定となる。頻繁に発生するため期待度は低いが、紫色背景時の高確率状態時(甘デジまたは桜バージョンは黄色背景=ST中)の場合に限り、大半がスーパーリーチに発展する為、逆に発展無しでノーマルリーチ止まりだと激アツとなる。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: これは、紫色背景時の高確率状態時(甘デジまたは桜バージョンは黄色背景=ST中)のノーマルリーチ発生時に限り、大当りor±1コマ以内の外れが確定の為、もしこの法則が崩れた場合には、必ず再始動が発生し、大当りとなるからである。(尚、この条件で再始動当たりとなった場合、ミドルスペックは必ず奇数図柄大当りとなる為、確変大当り確定。甘デジと桜バージョンは当確のみ。)


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: ダブル系のリーチで通常図柄が揃った場合、2段階演出が発生して図柄が入れ替わる事があるが、昇格スクロールよりも発生率は低い。IN沖縄3では2段階演出は発生せず、ダブルリーチでも昇格スクロールが発生するようになった。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: ミドルタイプの機種において、大当たりが高確率の状態である、背景が紫色の場合（沖海チャンスも含む）に限り、以下の法則が適用される。ただし大当たりが高確率の状態でも、背景が時短中と同じ緑色の場合は適用されない。


title: CRスーパー海物語IN沖縄

text: IN沖縄2以降の機種では、図柄揃いの大当たりが一定回数以上連荘するとプレミアムラウンドになり、大当たりラウンド中はそれぞれのプレミアム楽曲が流れる。また、マリンちゃんやワリン、4代目ミスマリンちゃんが歌うプレミアム楽曲は、iTunes Storeでダウンロード販売されている。


title: 小津博司

text: 三重県伊勢市出身。東京大学法学部在学中に司法試験に合格し、大学卒業後、司法修習を経て1974年（昭和49年）検事任官。同期に柳俊夫（公安調査庁長官、大阪高検検事長）など。佐賀地検検事正、最高検検事等を経て、2004年（平成16年）大臣官房長。2006年（平成18年）に刑事局長となり、同年タウンミーティング 小泉内閣の国民対話に関し“やらせ”・“仕込み（サクラ）”（偽装）が行われていたことが後に発覚し厳重注意処分を受ける。2007年（平成19年）法務事務次官、2009年（平成21年）から札幌高等検察庁検事長と、要職を歴任、地方検察庁に所属して捜査や公判の現場を担当したのは数年に過ぎず、大半を法務省で過ごし、早くから検事総長候補と目されてきた。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: 『ゆうれい小僧がやってきた!』（ゆうれいこぞうがやってきた）は、ゆでたまごの漫画作品。『週刊少年ジャンプ』に1987年34号から1988年24号にかけて全42話が連載された。単行本はジャンプ・コミックスとして全5巻が発売。連載話数の単位は妖の○○（○は漢数字）。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: ゆでたまごの前作『キン肉マン』の連載末期、『週刊少年ジャンプ』1987年19号（同年4月）に読切作品として掲載される。これをプロトタイプとして、『キン肉マン』連載終了後の1987年34号（同年8月）より連載が開始された。読切版は妖の零という扱いで第1巻に収録。第5巻では未完であった最終回に数ページの描き足しがされているが、このうちほとんどは、主要人物を含めてゆでたまごの筆によらないものである。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: 妖怪をテーマにした作品であるが、登場する妖怪のほとんどは伝承上のものではなく、ゆでたまご自身または読者応募による創作である。本作でも『キン肉マン』や後の作品と同様に、読者から募集したキャラクターなどを作中に登場させる企画を行っている。本作では、妖怪のほかに主人公の使う特殊な道具「霊具」（グッズ）も募集した。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: 前半は現代日本の中学校を舞台とする。学校で怪奇事件が起こり、その原因である悪の妖怪を正義の妖怪である主人公が退治するという流れの、個々に独立した数話ごとの中編を繰り返す形式を取った。しかし人気が低下したため、妖の十三からは「決戦!! 日本妖怪vs西洋妖怪編」妖の二十三からは「決戦!! 日本妖怪vs西洋妖怪編PARTII」として日本妖怪と西洋妖怪のチームバトル物に路線変更した。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: 新連載から3号連続の巻頭カラーで掲載されるという破格の扱いを受け開始した本作であるが、1987年末頃から本誌掲載順は後半がほぼ定位置となり、路線変更も効果を上げることなく、編集部から打ち切りを宣告され1988年24号（同年5月）に未完のまま連載終了となった。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: ゆでたまごによると、『キン肉マン』の終了後、気付かぬうちに妖怪漫画連載の告知がされて、連載になったという経緯がある。また連載中、怪現象に見舞われてお祓いをしてもらったり、「子供が怖がるから怖い妖怪を描かないで下さい」という苦情の手紙も来たという。後年「売れなかったけど、僕らの持ち味であるインパクトは満点」であるという。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: 連載中東映動画からアニメ化、バンダイからは玩具化の企画が進んでいたが、連載終了のため白紙になった。ゆでたまごは「なんで？」「もう少し様子を見てほしかった」と思い、「もう少し連載を続けさせてもらえれば、流れを変えられたかもしれない」という悔いもあると語る。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: その昔、江戸時代の日本では悪行妖怪が人々を困らせていた。そこで、神の命を受けた正義の妖怪・亜鎖亜童子（アーサアどうじ）が、日本列島を取り囲む無数の島々の中の伊山諸島（いやましょとう）最北部にある王島（おうしま）に、108の悪行妖怪を呼び寄せ、宴会を開いて酔い潰れさせた所を大量の妖怪封じの札を盛り込んだ土で封じ込め、自らの石像を番人として置いた。その土地にはいつしか木々が茂り、「妖隠し」の森と呼ばれるようになった。封印から200年経った1986年、王島の魔鬼雨山（まきうざん）が大噴火を起こし、噴火によって亜鎖亜童子の石像が真っ二つに割れ、妖隠しに封じ込められていた108の妖怪が甦ってしまう。神は亜鎖亜童子の石像に命を与えて甦らせ、日本中に散らばる108の妖怪たちの退治を命じる。亜鎖亜童子は神の命を受け、悪行妖怪と戦ってゆく。


title: ゆうれい小僧がやってきた!

text: 百太郎や琴太郎、その二人が合体した亜鎖亜童子が妖怪退治などの際に使用する道具。グッズによって様々な効果があり、「オンバラモンギャラモン」、「オンドボハンランジキソワカ」などの呪文と共に効果を発揮し、百太郎たちの手助けをする。普段は破邪羅（ハジャラ）バッグの中にしまわれている。種類はいくつもあるが、ここでは作中で実際に使われた物のみ紹介する。


title: ブーリアン演算

text: ブーリアン演算（ブーリアンえんざん）または集合演算（しゅうごうえんざん）とは、3次元コンピュータグラフィックスやCAD等の形状モデリングにおいて、体積を持った形状（3次元の場合）を集合とみなし、複数の形状を和、差、積といった集合演算により組み合わせ、合成された形状を作る演算である。ソリッドモデリングの1手法であるCSG表現においては根幹的な技術となる。サーフェスモデラにおいても形状をソリッドモデルと仮定できる状況であれば使用できる場合がある。


title: ブーリアン演算

text: 初期の多角形に対するブーリアン演算は頂点を使うのではなくビットマップをそのまま使用していた。多角形を扱うのにビットマップをそのまま使用するのは欠点がたくさんある。欠点の一つは、多角形を表現する際のピクセル数に比例して必要な計算量・メモリ量が増える。


title: 賦役

text: 賦役（ぶえき、ふえき）とは、農民のような特定階級の人々に課せられた労働である。公共への労働力としてほぼ無給で働かされた。私有地における小作人の賦役は歴史上広く見られる。賦役は文明の始まりにも遡ることができ、最古の課税形態の一つである。


title: 賦役

text: いわゆる強制労働と比べると断続的で期間が限定的であるという違いがある。賦役の場合は通常一年のうち一定の日数を賦役として働くことになる。十分の一税のような課税と異なり、土地や作物、金銭を持たない者に対しても課すことができ、それゆえ経済的に未熟なうちは施行される傾向にある。


title: 賦役

text: 中世および近世ヨーロッパと関連が深い用語であるが、厳密に時期や場所を限定して使われるものではない。賦役の実施は広範に見られ、太古の昔から今日に至るまで存在する。古代から近代までのエジプト、古代ローマ、中国、日本、ヨーロッパ全土、インカ、アンリ1世の支配下および米国占領下（1915年から1934年）のハイチ、1960年代半ばまでのポルトガルのアフリカ植民地、で実施されてきた。賦役の形態は最近まで米国に存在し、またカナダでは未だに存在している。


title: 賦役

text: 英語で賦役を意味する"corvée"という単語はローマ時代に起源をもち、フランス語を経て英単語となった。後期のローマ帝国では市民は税を払う代わりにラテン語で"opera publica"と呼ばれる公共事業を行った。多くの場合それは道路や橋の建設といったものであった。またローマの領主たちは小作人や解放奴隷に労働力を提供させることができた。これは"opera officiales"と呼ばれた。


title: 賦役

text: 中世ヨーロッパにおいては農奴たちに毎年課されたものを"opera riga"と呼んだ。これは主に耕作や収穫といった形で課せられた。必要に応じて領主は"opera corrogata"と呼ばれる追加の労働を課した。この"corrogata"が"coroatae"、"corveiae"と変遷し、最終的に"corvée"となり、意味合いも定期的なもの例外的なもの、どちらの意味も含むように変化した。この中世の労働賦役は全くの無給ではなかった、慣例的に労働者はその場で消費される飲食という形でごくわずかな支払いを受けることができた。賦役はときに徴兵も含み、軍事物資の徴用にまで解釈されることがあった。主に軍事物資の輸送用に荷車を徴発された。


title: 賦役

text: 農民は自分たちの耕作地での労働が必要な、まさに同時期に領主からも農業に関する賦役を課されていた。このため賦役に対し大きな憤りを感じていた。16世紀になると農業に関する賦役は見られなくなってきた。労働に対価を支払うことが一般的になってきつつあったのである。にもかかわらずフランス革命までヨーロッパの各地に賦役は残存していた。


title: 賦役

text: 古代エジプトでは国家的なプロジェクトに賦役を利用した。ナイル川が氾濫する時期にピラミッドや神殿、採石場、運河、道路などの建設に労働力として使われた。紀元前1350年頃のアマルナ文書には賦役について書かれた短い文章が存在する。メギドの"Biridiya"から送られたもので「賦役労働者の提供」という文章である（）。プトレマイオス5世の業績を称えたロゼッタ・ストーンには「海軍の強制徴兵はもはや使用すべきでない」という文章がある。これは強制徴兵がごく一般的であったことを示している。


title: 賦役

text: ムハンマド・アリーは賦役の次の段階への移行、そして漸進的な消失をもたらした。19世紀のエジプトで行われた農民に対する徴兵は当初賦役とみなされた。ムハンマド・アリーは軍隊を西洋化し強化することに取り組んだ。旧式の軍隊は様々な技術水準の混成部隊となっていたが、新しい軍隊は新兵に教育と訓練を課したので強力であった。時が経つにつれ農民たちは徴兵に反発を抱くよりも、むしろ国家主義的な感情を抱くようになっていった。かつての団結力のないただの兵士の集団とは似ても似つかなくなっていた 。


title: 賦役

text: フランスでは1789年8月4日まで賦役は存在していた。すなわちフランス革命が始まると封建領主が持つ他の特権と共に廃止された。道路補修のための賦役は大きな怒りをもって受け止められ、革命の大きな要因となったと考えられている。1824年、1836年、1871年に”義務”の名の下に反革命派は賦役を復活させた。投票権は健常な男子に限り、3日の労働か同等の額の金銭を納めねばならなかった。自治領カナダにあるヌーベルフランスであった地域では荘園領主制度とともに賦役が存続した。1866年、バゼーヌ元帥が占領したメキシコでは罰金刑の代わりに公共事業への労働力を提供させた。


title: 賦役

text: カパイシャンに拠点を持つアンリ1世支配下の北ハイチでは、フランスの侵略に抵抗するための大規模な要塞を建設した。その労働力として市民に賦役を課した。プランテーションの所有者は彼らの代わりになる労働力として政府に労働者を提供した。北ハイチは南ハイチに比べ強い経済構造を持っていたため可能であった。ポルトープランスに拠点を持つアレクサンドル・ペション支配下の南ハイチ（ハイチ共和国）では農地改革が実施され、労働者に土地を分配しており、このことが経済に打撃を与えていた。


title: 賦役

text: 1915年、モンロー・ドクトリンから導かれるルーズベルトの帰結の表れとしてハイチに展開した米軍はインフラ整備のために労働賦役を施行した。公式の推計によれば3,000人以上のハイチ人がこの時期に亡くなっている。


title: 賦役

text: 皇帝が支配した時代の中国では賦役が一般的であり、多くの歴史家たちは西洋の賦役と同一のものとみなしている。始皇帝から始まる歴代王朝は万里の長城や大運河、道路の建設などに利用していた。しかし賦課の負担は非常に大きく罰則も極めて厳格であったため、始皇帝は民衆の反発を招き多くの歴史家から非難された。


title: 賦役

text: フランスは19世紀後半にマダガスカルを植民地化した。ジョゼフ・ガリエニは人頭税と賦役を組み合わせたものを導入した。目的は収益と労働力（フランスは奴隷制を廃止していた）、そして労働の対価を支払うことで結果的に自給自足の経済から脱却させるためであった。この植民地主義の典型的な問題解決法と、その背後にある現代的な考え方について1938年の例を述べる。


title: 賦役

text: "polo y servicios"として知られる労働制度はスペイン政府が南米で導入してきたエンコミエンダ制の枠組みの中で発展した。16歳から60歳までの男性に40日の労働を課し教会などの公共の建造物を建設する際に利用された。免除されるためには"falla"（スペイン語で不足を意味する"falta"の訛化）として毎日1.5レアルを支払わねばならなかった。1884年に労働期間は15日に短縮された。


title: 賦役

text: モザンビークのようなポルトガルのアフリカ植民地では、1899年の法律ですべての健常男子は年に6ヶ月の労働を課された。規則には「彼らにはこの義務を果たす方法を選択する完全な自由がある、しかし果たせない場合は当局は強制的に実行させる。」とある。自給自足の生活をしていたアフリカ人たちは失業者とみなされた。労働の対価は支払われることもあったが、規則に違反した場合は罰として支払われないこともあった。導入からくる借金によって強制的に労働に従事させられ、時には南アフリカの鉱山で働かされることもあった。"Chibalo"と呼ばれるこのシステムは1962年まで廃止されず、1974年に起こったマルクス主義革命まで何らかの形で存在した。


title: 賦役

text: ルーマニアでは賦役は"clacă"と呼ばれた。マルクスは資本論において剰余労働の分かりやすい例としてドナウ川流域諸公国の賦役制度を挙げている。農民の生活に必要な労働と土地の所有者に剰余労働として提供されるものは明確に区別される。"Règlement organique"によれば土地所有者のための労働は14日であったが、実際には42日に達していた。なぜなら1日の仕事は「標準的な生産量」から算出されたためである。「巨人でも24時間以内に終えられないような膨大な仕事量を標準的な生産量とする陰険なやり方だった。」賦役に関する規定は農奴を廃止することになっていたが、全く意味を成していなかった。


title: 賦役

text: 1864年、賦役を廃止する農地改革が実施された。農民は解放され土地の所有者となった。かつての所有者には基金から補償が約束され、農民は15年間基金に出資しなければならなかった。年間の支払いに加え、市場価格を下回るものではあったが、新たに所有する土地のための支払いも存在した。多くの農民はこの債務によって半農奴の生活に戻った。


title: 賦役

text: ロシアでは賦役を意味する用語は"barshchina" （）や"boyarshchina" （）である。農奴は地主が持つ土地のうち割り当て分で働いた。（それ以外の土地に関しては、大抵痩せていたが農奴が使うことが許されていた）賦役について政府の公式な規則はなかったが、1797年パーヴェル1世は賦役について通常週に3日にするよう布告を出した。


title: 賦役

text: 北米のいくつかの州で主に道路整備に利用され、ある程度の期間存続した。アメリカ独立革命後は貨幣経済の発展とともに衰退していった。南北戦争後、南部のいくつかの州は経済的に貧しかったので、公共の労働という形で収税した。この制度は仕事の質が悪く成功したとは言いがたかった。1894年、バージニア州最高裁判所は賦役は違憲であるとの判決を出した。1910年代アラバマ州での廃止が米国における賦役の最後となった。


title: コンバース・オールスター

text: アッパー（甲を覆う部分）には、主にキャンバス生地やレザーなどが使用され、靴底はゴムでできている。アッパーが踝まで覆うHIカットと、踝が出るOXカットの2種類が存在する。また、アッパー生地の色の種類やペイントされた模様により、多彩な種類が存在するのも特徴である。HIカットは当時新しいスポーツであったバスケットボール用のシューズとして開発されたもので、バスケットボールの普及とともに知名度を高めていった。


title: コンバース・オールスター

text: アメリカでは"Chuck Taylor All-Stars"と呼ばれており、コンバース日本公式サイトでも「CHUCK TAYLOR」（チャック・テイラー）として分類されている。この"Chuck Taylor"は、1917年にオールスターが登場したときにこの靴を利用したの名前である。テイラーはこの靴の改良提案並びに販売にも関わり、その普及の功績から1946年以降はアンクルパッチ（踝部の星のマーク）に彼のサインが入るようになり、それは現在も続いている。


title: ジャクリーヌ・ササール

text: ジャクリーヌ・ササール（Jacqueline Sassard、1940年3月13日 - 2021年7月17日）は、フランスの女優。プロヴァンス＝アルプ＝コート・ダジュール地域圏アルプ＝マリティーム県ニース出身。


title: ジャクリーヌ・ササール

text: 6歳まで内務省の高級官吏であった父親の赴任地であるカメルーンのドゥアラで過ごした後、母親と共にニースへ戻った。1956年にニースでオットー・プレミンジャー監督と出会い、フランソワーズ・サガン原作の『悲しみよこんにちは』（1958年、米・英映画）に出演できる機会に恵まれたが、英語が話せなかった為に映画出演の話は無くなった。


title: ジャクリーヌ・ササール

text: しかし、この事がきっかけとなり『芽ばえ』（監督アルベルト・ラットゥアーダ）の原案を書いたヴァレリオ・ズルリーニに見出されて1957年にこの映画で本格的に映画デビューする。その後、『三月生れ』（1958年）、『お嬢さん、お手やわらかに!』（1959年）、『みんなが恋してる』（1959年）等の映画に主演し、イタリア映画の青春アイドルスターとして活躍する。この頃のササールの髪型がササール・カットとして注目された。


title: ジャクリーヌ・ササール

text: また、彼女が『三月生れ』（1958年）で着ていたコートにヒントを得て、日本のアパレルメーカーが幅広のテーラードカラー、肩章、ベルト付のダスターコート（）を「ササール・コート」として提案、1950年代末頃に流行した。


title: ASYLUM (バンド)

text: 1980年代のアンダーグラウンド・シーンを駆け抜け、1989年にビクターレコードからメジャー・デビュー。数々の作品を残し、カリスマ的なポジションに位置付けられていた。後のヴィジュアル系と呼ばれるバンドに影響を与えた。


title: 青木康平

text: 青木 康平（あおき こうへい, 1980年12月13日 - ）は、日本の元プロバスケットボール選手である。身長167cm、体重75kg、ポジションはポイントガード。身長はリーグで4番目に低いが、高いボールハンドリングスキルを持ち、多彩な1対1のスキルと共に、精度の高いシュート力を持つ。


title: 青木康平

text: 高校は全国でも名門の福岡大学附属大濠高校に入学。1年生時にインターハイベスト4、同年の国体では4位、ウィンターカップではベスト16という成績を残す。3年生時にはキャプテンを務め、この年のインターハイでベスト8進出をするも、シード枠で臨んだウィンターカップでは初戦で北陸高校に敗退。


title: 青木康平

text: 青木が3年生になった時に、1年生に波多野和也、長澤晃一、中川和之、中川直之が入部し、2年生の佐藤浩貴、平山念、小野学、3年生の菊地勇樹、4年生の小嶋信哉とメンバーが揃い専大の黄金期の様相を呈してきた。この年のインカレでは五十嵐圭、伊藤俊亮、柏木真介らを擁する中央大学に破れるも、その後の3位決定戦で木下博之、鵜澤潤らを擁する日本体育大学を破り見事3位入賞。オールジャパンにも出場する。大学4年生時には1年生にまたも大宮宏正、伊藤孝志、小淵雅という豪華な新入達を迎え、更なる黄金期の到来を予感させたこの年、専大は見事インカレ優勝を果たし、青木は大会MVPに選ばれる。


title: 青木康平

text: 2005年、bjリーグの東京アパッチにドラフト外で入団。2005-2006シーズンでの最高フリースロー成功率（59本中51本成功の86.44％）を記録しフリースロー王を受賞。チームのプレイオフ進出に貢献。


title: 青木康平

text: 2006-2007シーズンでは低身長ながらも抜群の得点力で得点を量産。日本人の得点王に輝き（40試合全試合出場で総得点490点、1試合平均12.3点）、2年連続のフリースロー王（134本中125本成功の93.3％）を受賞。また、記念すべき第1回のオールスターのメンバーに主催者推薦で選出された。以来オールスターに毎年選出され、唯一となる第1回より8大会連続選出を果たしオールスター・皆勤賞プレイヤーと言われる。2010-2011シーズンオールスターゲームではMIPを獲得。2011-2012シーズン オールスターゲームではスリーポイントコンテストで優勝。


title: 風の回廊

text: 「風の回廊」はホンダ・クイント インテグラのキャンペーン・ソングとして制作され、後にアルバム『POCKET MUSIC』に収録された。山下によれば、この曲で描かれている“過ぎ去った恋の中の現実とも幻影ともつかない女性像”は自身の詞の重要なテーマのひとつであるという。この曲は山下にとって初めてのデジタル・レコーディングであり、同時に初めてコンピューター・ミュージックを導入した、レコード制作上の一大分岐点でもあったという。CMヴァージョンは楽器編成とヴォーカルがそれぞれ少しずつ異なり、ミックスも別。その後フル・サイズに仕上げるために楽器を足すなどの作業を行っているうちに完成が遅れスケジュールが遅延した結果、エンジニアの吉田保が次の仕事でハワイへ行ってしまい、生まれて初めて自分自身でミックス・ダウンを行う羽目になった。エンジニアという職制は非常にプロフェッショナルなものであるという敬意があり、どんなに要求はしても、基本的にエンジニアの領分にはなるべく立ち入らないように努めている山下にとって、後にも先にも一度きりのエンジニア経験だったという。その後『POCKET MUSIC』のリミックスでの再発時にも同一ミックスが収録された。理由はミックスダウン時にギターパートを追加したくて録音したが、そのギターパートはマルチテープに入っておらずマルチ音源だけでリミックス出来ない為である。、後にベスト・アルバム『TREASURES』とオールタイム・ベスト『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』にそれぞれ収録された。また、シングル「白いアンブレラ ⁄ ラッキー・ガールに花束を」にライブ・ヴァージョンが収録された。


title: 風の回廊

text: 「潮騒 (LIVE VERSION)」は、コンサート・ツアー“PERFORMANCE '83-'84”からのライブ音源。オリジナルはアルバム『GO AHEAD!』に収録、後に「愛を描いて -LET'S KISS THE SUN-」のシングル・カットに際しカップリング曲として収録されたほか、ベスト・アルバム『GREATEST HITS! OF TATSURO YAMASHITA』にも収録された。もともとはトッド・ラングレンのようなコード・プログレッションで一曲やってみたかった、という発想で作られた曲だとし、山下自身、自分にとっての“隠れた人気曲”はこの曲がそれにあたると思うという。このシングルのみの収録だったため長い間未CD化のままだったが、後にベスト・アルバム『RARITIES』にニュー・ミックスで収録された。


title: ピットフォール

text: 主人公の探検家ハリー（"Pitfall Harry"）を操作してさまざまな障害物や敵を乗り越え、制限時間内に財宝を集めるアクションゲーム。舞台はジャングル、視点は2Dサイドビューで、スクロールはせず主人公が画面端に達すると次の画面に切り替わる。操作はレバーによる左右移動とハシゴ昇降、ボタンによるジャンプのみで、敵を攻撃することはできない。


title: ピットフォール

text: 本作はAtari 2600のキラーソフトのひとつであり、ファミリーコンピュータ用ソフト『スーパーマリオブラザーズ』（1985年）が登場するまで世界で最も売れたアクションゲームだった。売り上げ本数は400万本を超え、Atari 2600用ゲームの売り上げとしてはパックマンの700万本に次ぐ第2位となっている。多くの機種に移植され、米国では2000年代以降も同名のシリーズ作が作られている。


title: ピットフォール

text: 本作の開発者であるデヴィッド・クレーンがアタリに在籍していたころ、創業者のノーラン・ブッシュネルが退社するという出来事が発生する。これによりデベロッパの待遇が悪化し、クレーンもまた経営陣と対立した末にアタリを去り、史上初のサードパーティーとなるアクティビジョンを立ち上げる。


title: ピットフォール

text: 地球とは違う次元。シェンラックという街に住むモク族。その平和な街が、災いの化身と呼ばれる”スカージ”という人物に支配された。スカージの使う”レッド・ルーセンス”というエネルギーに対抗するには、”ブルー・ルーセンス”だけだった。スカージの地球侵略を阻止するため、族長の娘”ミラ”はブルー・ルーセンスを見つけられる冒険家を探していた。そんな時に出会ったのが、ハリー・ジュニアだった。それが冒険の始まりだった。


title: ピンク・トライアングル

text: ピンク・トライアングル（、）は、ホロコーストで強制収容された者に装着が義務づけられていた三角形の識別胸章のうち、男性の同性愛者を表したもの（女性の同性愛者はブラック・トライアングルで表された）。ラベンダー・ピンク色をしていたことからこの名が付いた。女性を含む、これらの同性愛収容者の多く（研究により1万〜60万人といわれる）が、アウトバーン建設に代表される強制労働中や、収容所内で組織的に衰弱死・懲罰死させられ、また、虐殺された。


title: ピンク・トライアングル

text: ピンク・トライアングルや、これに使用されたラベンダー・ピンク色は、現在では性的少数者（LGBT）のプライドや権利を象徴するシンボルとして生まれ変わっている。ニューヨークのエンパイア・ステート・ビルのライトアップは様々な記念日にちなんで年中色が変わるが、毎年6月の最終週にラベンダー色にライトアップされるのは、この週がストーンウォールの反乱を記念した同市の「LGBTプライド週間」だからである。


title: あゝ!一軒家プロレス

text: 正式大会名は「ソフト・オン・デマンドプレゼンツ 一軒家プロレス 総建築費3000万小鹿邸争奪デスマッチ」。映画公開1年前となる2003年8月21日、後楽園ホールに2階建て一軒家を実際に建設し、屋内で戦うプロレス興行。協力は大日本プロレス。一軒家の各部屋の中で闘い、勝者チームは部屋を強奪、もしくは防衛というルール。部屋内のアイテムはすべて公認凶器となり、当然守り切ったとしても部屋内は破壊される。スクランブルバンクハウス“キッチン”デスマッチ、“個室トイレ”素手殴り捲くりチェーンデスマッチ、家庭内暴力 高低差タッグデスマッチの3試合が行われた。同年に『高橋がなりプロデュース 一軒家プロレスin後楽園ホール』の題でVHSソフト化。2016年発売のDVD『HARDER THAN HARD CORE メインイベンツ 1 これが一軒家破壊プロレスだ！』（日本メディアサプライ）にも収録。媒体によってはこちらが映画の原案、モデルとされることもある（ただし映画で原案表記のテリー伊藤は関わっていない）。


title: シーダ

text: シーダ（"Sheeda","Caeda"）は、任天堂発売（開発・インテリジェントシステムズ）のコンピュータゲーム『ファイアーエムブレム』のシリーズ中、第1作『暗黒竜と光の剣』及び第3作『紋章の謎』、そして第11作の『新・暗黒竜と光の剣』及び、第12作『新・紋章の謎 〜光と影の英雄〜』に登場する架空の人物である。


title: シーダ

text: グラ王国の侵攻で国を追われ、タリスへ落ち延びたアリティア王国の王子・マルスを慕っている。『暗黒竜と光の剣』及び『紋章の謎』の公式設定では暗黒戦争編の時点で15歳で、『紋章の謎』第2部の公式設定では英雄戦争編の時点で16歳である。


title: シーダ

text: 王族としての高貴さ以上に、可憐な容姿と心優しい性格で人々を惹きつける不思議な魅力を持ち、本編ではマルスに次いで味方獲得において大きな役割を果たす。主従関係を持とうとしないナバールからも命を懸ける価値ある人物と見られており、事実上の近衛兵であるオグマも生きる意味そのものを与えてくれた存在として心服している。暗黒戦争後はタリスに帰国し、マルスとの仲が噂されはじめる。第2部では、マルスとの婚約を公に発表するとともに、婚礼に備えてアリティアに滞在していたところをアカネイア・グラ・オレルアン連合軍による襲撃を受ける。その際エリス王女に助けられ、祖国陥落の悲報を携えマルスの許へやって来る。婚礼準備中も武術の修行を行なっていた。そのままアリティア軍に参加。後に英雄戦争と呼ばれるこの戦乱終結後、マルスと正式に婚礼を挙げた。


title: シーダ

text: 顔グラフィックは『暗黒竜と光の剣』では1パターンであるが、表情が全キャラ中もっとも豊かに動く。『紋章の謎』では2パターンある。『紋章の謎』第1部の顔グラフィックで『暗黒竜と光の剣』の顔グラフィックと同じ「首をかしげる」仕草は、任天堂開発第一部所属の寺崎啓祐の要望から。


title: シーダ

text: 「天空の鞭」でファルコンナイトへの昇格も可能。『新・暗黒竜』のみオンラインショッピング必須であるが、2014年5月20日23時にWi-Fiコネクション終了と同時に配信終了したために、これ以降はクラスチェンジ不可能となった。


title: シーダ

text: 『新・紋章の謎』では、訓練生時点のマイユニット（プレイヤー）とは双方共に面識を持っていなかった。後にお互いの身分を知った後も単なる主従ではない公平な立場で接しあい、マルスと同様に信頼関係が結ばれる。残り物でシチューやお菓子を作ってみたり（マイユニットいわく「かなり美味」）、負傷したオグマに自身で調合した薬を渡すなど、小国タリスゆえの家庭的で庶民的な面が描写されている。また、マルスと出陣前の会話では、身を案じるマルスからは戦線から退いてほしいと言われるものの、マルスを案じるからこそ戦いに出ると説得するなど、心の芯の強さもより強調されている。前述のマイユニットら新兵の訓練に協力する場面が追加され、より武術の修行の状況が明確となった。『新・暗黒竜と光の剣』の公式設定では17歳で、『新・紋章の謎』の公式設定では18歳である。


title: シーダ

text: 父王・モスティンはタリス島の諸侯を統一し、タリス王国の初代国王となった人物である。母（王妃）については本編では特に言及されておらず、漫画・小説・OVAでも故人であったり健在であったり立場が一定していない。


title: シーダ

text: 『暗黒竜と光の剣』では以下の5名の「敵軍ユニット」が、シーダの説得により仲間になる。リメイク版である『紋章の謎』の第1部・暗黒戦争編ではロジャーとジェイクが登場しなくなっているため結果的にシーダの活躍機会は減少している。2008年発売のニンテンドーDS版『ファイアーエムブレム 新・暗黒竜と光の剣』は『暗黒竜』のリメイク作品で、この2名が再登場している。


title: シーダ

text: 『紋章の謎』の第2部・英雄戦争編ではサムトー1人だけシーダの説得で仲間になる。シーダ自身の参戦がやや遅い事とシーダではなくても説得が出来るキャラクターがいたり、他のキャラクターでないと説得出来ないキャラクターが増えたことで更に活躍機会が少なくなった。2010年発売『紋章の謎』のリメイクであるニンテンドーDS版『ファイアーエムブレム 新・紋章の謎』では、ロジャーやジェイクといったキャラクターが登場しており、原作と比べれば活躍機会が増えた。


title: シーダ

text: ミラージュブラストの選考で『暗黒竜と光の剣』になった要因の1つは、ペガサスナイトのデザインの殆どが彼女のデザインを受け継いでいたため、その原点としてのことである。元々原作ではマップ上のキャラ表示が味方側は青・敵側は赤で表示されていたのだが、公式イラストのデザインが赤主体のデザインであったことから、このまま採用していいか迷ったとも語っている。


title: シーダ

text: 兵種はペガサスナイト→ファルコンナイト。槍を装備しており、ファルコンナイトになると杖を持てるようになる。本作では一定の条件を満たした後、同系統兵種のキャラであるティアモ、ヒノカを同時に出撃させていると、覚醒奥義でティアモとヒノカが駆けつけて「トライアングルアタック」になる。


title: エーベルージュ

text: 『エーベルージュ』（英題："Eberouge"）は、富士通より発売された恋愛シミュレーションゲームのシリーズ。富士通から、科学と魔法が混在する異世界を共通背景として「ワーランドシリーズ（"WORLAND Series"）」というシリーズ名が付けられている。


title: エーベルージュ

text: 富士通初のオリジナル恋愛シミュレーションゲーム。惑星ワーランドにあるカダローラ王国を舞台に、カダローラ魔法学園 トリフェルズ校（通称：トリフェルズ魔法学園）に入学した主人公が、友達との交流を通して自らの能力を高め、クラスメートから告白を受けること、さらに「創造魔法」を習得してワーランドを危機から救うことを目的とする。


title: エーベルージュ

text: キャラクターデザインに北爪宏幸、シナリオにはイタバシマサヒロを起用。声優はメディアやプラットフォームが変わる際に変更されることが多く、例えばカレナック（主人公）役は3人の声優が担当した。販売本数は、PC版が『エーベルージュ』『エーベルージュ スペシャル 〜恋と魔法の学園生活〜』合計で約3.5万本、コンシューマ版『エーベルージュ』が約10万本。なお、人名・地名の多くはドイツ語から採られている。


title: エーベルージュ

text: 1998年1月には富士通、タカラ（現タカラトミー）、アスキー（現KADOKAWA）、ユーメックス、文化放送、セントラルミュージック、角川書店（現KADOKAWA）の7社により、『エーベルージュ』を核としたメディアミックスプロジェクト「ワーランド・プロジェクト」が発足。ゲーム『エーベルージュ2』『トリフェルズ魔法学園』のほか、ラジオ番組（ラジオドラマ）、ドラマCD、漫画の各企画が展開された。また2001年8月には、iアプリネットワークゲーム『エーベルージュi 恋と魔法の学園生活』のサービスが開始された（同年9月末まで）。


title: エーベルージュ

text: シリーズ第1作。トリフェルズ校初等部入学からスタートし、5年間（初等部2年、高等部3年）の学園生活を送る。魔法学園トリフェルズには、各地から才能ある子どもたちが集められ、未来の魔法使いを目指しながら日夜勉強や魔法の修行に励んでいる。


title: エーベルージュ

text: 少年期の間は学園で平和に日々を過ごしてきた。思春期の3年間は少年期で培ってきた学力を活かす事になる。何気ない出来事の中から王国の異変を感じていく。それは後に王国の存亡に関わる危機へと発展する。主人公は王国を救う重要な存在となる。


title: エーベルージュ

text: 本編は前後編の2部構成となっている。前編は主人公が9～10歳、後編は14～16歳の学園生活を送ることになる。前編では主人公と仲間たちとの友達関係を育むことと、魔法使いになるための勉強が中心となる。少年期の行動は、思春期になってからの友人関係にも影響する。後編は、学園外での冒険と少年期で友達関係にあった女の子たちとの友情を恋愛に発展させることが目的となる。プレイヤーの選んだ選択肢によって、ストーリー展開が変化するマルチシナリオを採用している。


title: エーベルージュ

text: 1996年7月にWindows版およびClassic Mac OS版が発売。初回特典としてマウスパッドが付属した。同年11月にはPlayStation（PS）への移植が発表され、1997年5月にタカラよりPS版およびセガサターン（SS）版が発売された。その際にフルボイス化されている。また2000年8月には、サイバーフロントよりWindows版の廉価版（PCゲームBESTシリーズ Vol.31）が発売された。このほかに、中国語版と韓国語版が発売されている。


title: エーベルージュ

text: 1997年9月にWindows版が、1998年6月にタカラよりコンシューマ版（PS、SS）が発売。前作のCD-ROM（Win版）またはセーブデータ（コンシューマ版）を使用することで特殊イベントが発生する。また、コンシューマ版には新規イベントが追加され、『エーベルージュ2』のヒロイン、マールも登場する。Windows版の初回特典はノイシュ・デフォルメキャラ人形。


title: エーベルージュ

text: シリーズ第3作。『エーベルージュ』の3年後を舞台に、前作主人公の弟を育て、同級生7人と共にカダローラ王国の危機を救う。期間は高等部入学時からの約3年間で、前作までのキャラクターの一部が教員などになって登場する。


title: エーベルージュ

text: 前述の「ワーランド・プロジェクト」の一環でアスキーより発売された対戦型恋愛シミュレーションゲーム。7人の女性キャラクターの好感度をライバルと奪いあい、セントバレントデーに多くのチョコレートをもらった方が勝ちとなる。プレイヤーキャラクターは、カレナック・スタンベルク・ネルト・バイケルの4人から選択する。


title: エーベルージュ

text: プロジェクト発足時には1998年9月発売予定とされていたが、発売は2000年4月となった。初回特典は、コーの等身大リバーシブルポスター。2001年10月に廉価版『ASCII CASUAL COLLECTION 対戦恋愛シミュレーション トリフェルズ魔法学園』が発売された。


title: エーベルージュ

text: 時空を超えた遙か彼方の宇宙に存在する世界、ワーランド。この世界はかつて一人の女神によって滅亡の危機を救われたが、永い時を経て平和な世界に再び悪い兆しが訪れようとしている。それを感じた貴族で考古学者のザクセン・リースリングは魔法学園を創設し、神話「エーベルージュ」に語り継がれる「創造魔法」の使い手の育成に乗り出す。


title: エーベルージュ

text: ゲームの舞台である世界「ワーランド」は、現在惑星規模の温暖化による、緩やかな危機にさらされていた。はるかな太古にも「ワーランド」では、同じように世界が危機に瀕したときがあり、伝説の女神「エーベ」の力、「創造魔法」以外にはないという考えのもと、各地で魔法学園が開設された。しかし「創造魔法」は修得が難しく、動作が不安定で効果が長時間持続しないため、過去に極めた者はいなかった。


title: エーベルージュ

text: ※出演作品の略号は次の通り。A：PC版『エーベルージュ』（1996年7月）、B：ドラマCD『エーベルージュ伝説』（1996年10月）、C：ドラマCD『エーベルージュ伝説 Vol.2 - 5』（1997年3 - 6月）、D：コンシューマ版『エーベルージュ』（1997年5月）、E：PC版『エーベルージュ2』（1998年3月）、F：ドラマCD『トリフェルズ魔法学園物語 〜エーベル騎士団篇〜 Vol.1 - 3』（1998年5 - 7月）、G：コンシューマ版『エーベルージュ スペシャル』（1998年6月）、H：『エーベルージュ スペシャル ヴォイスコレクション』（1998年9月）、I：PS版『エーベルージュ2』（1999年2月）、J：PS『トリフェルズ魔法学園』（2000年4月）。


title: エーベルージュ

text: ワーランドは「ワールド」と「ランド」をあわせた造語で、舞台となる惑星および惑星唯一の大陸の名前である。イメージが実体化する現象を持つ海洋惑星をテラフォーミングし、人間が移民してきた。この具現化現象が後の魔法のもとになる。また、第1期移民の子供は性別未分化で生まれ、これがアンヘル種族の起こりとなった。


title: エーベルージュ

text: 大陸では高度な科学文明が発達したが、大陸国家間の戦争により崩壊。戦争の影響で有史以前から惑星環境をコントロールしてきた「巨木」に異変が生じ、温暖化がゆるやかに進行している。なお、現在の文明は生き残った人々が無から作り上げたものであり、自分たちが他の世界から移民してきたことは知らない。


title: エーベルージュ

text: 一方、魔法学園は惑星唯一の島であるカダローラ島にある。島は大陸から最も離れたところに位置するため、科学信仰の大陸国家の影響を受けにくく、カダローラ王国では独自の魔法文明が発達した。戦争で大陸国家が崩壊した後は再建支援などにより大陸との交流の機会が増加している。ちなみに、『エーベルージュ』の主人公カレナックがトリフェルズ校初等部に入学したのはワーランド暦1996年である。


title: 坊城俊樹

text: 東京都出身。母方の曾祖父・高浜虚子、祖父・高浜年尾、父・坊城としあつ、母・坊城中子がともに俳人という俳句一家に生まれる。また、旧華族坊城家の流れを汲んでおり、父方の曾祖父・坊城俊章、祖父・坊城俊賢はともに貴族院議員である。妻の美奈子は伏見宮家尾崎光子の娘。


title: 坊城俊樹

text: 学習院大学経済学部卒。祖父・年尾のもとで俳句をはじめる。損害保険会社に勤務を経て、1988年に俳句協会に専念。1998年、第9回日本伝統俳句協会新人賞を受賞。2003年から2年間NHK俳壇選者。2011年、母・中子より「花鳥」主宰を継承（第3代）。「ホトトギス」同人。日本伝統俳句協会理事・事務局長を務める。句集に『零』『あめふらし』、他の著書に『切り捨て御免』『50歳からはじめる俳句・川柳・短歌の教科書』（東直子、やすみりえ共著）など。南日俳壇（南日本新聞）選者。信濃毎日新聞俳壇選者。


title: 猪子兵助

text: 『信長公記』巻首に斎藤道三の家臣・猪子兵介として名が登場する。天文22年（1553年）の4月頃、正徳寺の会見の際、密かに織田信長を観察する道三の側に控えていて、信長をどう見るかと訊ねて「上総介はたわけにて候」と発言するが、道三は否定し、息子達はたわけの門に馬を繋ぐようになるといったという記述である。これは生年的に無理があるとして同じく兵助（兵介）を称した父であるとする説もあるが、父は織田信清に仕えて犬山城で戦死しており、高就を父とする説は成立しない。


title: 猪子兵助

text: 元亀2年（1571年）、信長の近習として、逃亡中の高木貞久の家臣の糾明や、水谷新兵門の誅殺を命じられた。『甫庵信長記』に、同年8月20日の江北の木本よりの退却で殿軍を務めた柴田勝家の様子を報告した軍使を務めたとある。


title: 猪子兵助

text: 天正4年（1574年）に河内天王寺での籠城、天正7年（1579年）には播磨三木表に検使として派遣された。信長側近として権勢があり、信長配下の軍団長格の武将との仲介連絡役として活躍し、吉田兼見（兼和）も度々贈答品を送るなどしている。


title: 猪子兵助

text: 天正9年（1581年）3月25日、矢部家定と共に山城国勝竜寺城に入り、長岡藤孝の丹後国の旧知行を検分するなど、この頃、家定と共同で任務をこなした例が数多く見られる。9月8日、信長より知行を宛行われるが、『甫庵太閤記』によればそれは近江北郡内であったという。


title: 第74独立親衛自動車化狙撃旅団 (ロシア陸軍)

text: 第74独立親衛自動車化狙撃旅団（；略称）は、ロシア陸軍の旅団の1つ。赤軍の第94親衛狙撃師団、ソ連軍の第94親衛自動車化狙撃師団を前身とし、同師団の名誉称号「ズヴェニゴロトカ」、「ベルリン」、スヴォーロフ勲章を継承する。


title: 阻害音

text: 阻害音（そがいおん、）とは、子音の分類の一つ。妨げ音（さまたげおん）ともいう。調音器官で閉鎖や狭めなどの障害を作って、気流を妨げることによって調音される子音、すなわち破裂音・摩擦音・破擦音を総称する。また非肺臓子音では放出音・吸着音・入破音もこれに含まれる。


title: ジョージ・クラム (料理人)

text: ジョージ・クラム (George Crum, 1824年7月15日? - 1914年7月22日) は、アメリカの料理人。ポテトチップス発明者と確実視されているアフリカ系アメリカ人であるインディアン系アメリカ人。本名ジョージ・スペック (George Speck)。ニューヨーク州サラトガ・スプリングズのレストラン「」の料理人。後にレストラン「クラム」オーナーシェフ。アメリカでは大富豪からのクレームでポテトチップスが生まれた逸話が有名である。


title: ジョージ・クラム (料理人)

text: ジョージ・クラム（スペック）は、1824年7月15日（もしくは1825年あるいは1822年）にアフリカ系アメリカ人の父アブラハムとインディアン系アメリカ人であり、料理人でもあった母ダイアナの息子としてアメリカ合衆国ニューヨーク州北部サラトガ郡で生まれた。インディアン（モホーク族）とアフリカ系の混血である事から、半アフリカ半インディアンのコックとも呼ばれる。なお、母方にドイツ系移民混血の可能性も指摘されているが、国勢調査では、外見からか黒人と記入される事が多い。


title: ジョージ・クラム (料理人)

text: 彼の家族は、ボールストンスパやマルタに住んでいたとされるがはっきりしていない。国政調査によれば少なくとも1850年9月までにはサラトガに移転していたと見られる。当時、マンハッタンなどにニューヨークの成功者が現れ、サラトガ地方は暑さを避ける夏のキャンプ地として人気を得て、当時の金持ちやエリートが集まるようになっており、それに伴い余暇を持て余した富裕層に自然観光が行われていた。この際に自然に対して博識な現地インディアンが雇用されていた。これらは、観光のみならず狩猟や釣り、また、狩った動物や魚などの調理も提供するようになる。この頃の彼とその家族の動向ははっきりしていないが、ボールストンスパにおける奴隷解放は1820年代であり、大半の解放された直後の黒人やインディアンは読み書きができない状況下にあり、職探しと貧困に苦労しているのが一般的な姿である。これらの環境で育った彼は、アディロンダック山地でガイドとして働く傍ら野生の鹿や鴨の料理を意欲的に研究しており、その試行錯誤は実験的だったという。


title: ジョージ・クラム (料理人)

text: 1850年代には、ムーンズ・レイク・ハウスに雇われ、彼の料理は有名になっていく。クラムの料理は人気を集め、時には長時間客を待たせるようになったという。彼は工夫をし、パンくず（パン粉）をバスケットに乗せて、料理が出るまでの間を取り持った。ムーンズ・レイク・ハウスは、更なる人気の高まりから高級レストランと化していく。同レストランの常連には、アメリカ初期の大富豪であり、当時鉄道王とも呼ばれたコーネリアス・ヴァンダービルトがいた。ヴァンダービルトは、彼の料理を大変気に入にいり毎月の様に通う常連客となったものの、彼のスペックという名前を覚えようとはしなかったが、彼の調理したパン粉（Crum,クラム）を（客を待たせる）ウェイトレスよりも偉大であると絶賛した。その事をきっかけに、自らのニックネームをクラムとする事を決意する（なお、このウェイトレスが白人であったかどうかは明示していない）。


title: ジョージ・クラム (料理人)

text: ある日に客が「ポテトフライが厚すぎる」とクレームを言っては何度も作り変えさせた。困惑しうんざりしたクラムは、フォークで刺せない程に薄く切り、カリカリに揚げたポテトを考案し、客への嫌がらせのつもりで出したところ、意外にも客には大変好評だったという。この料理はすぐにサラトガ・チップス（Saratoga Chips）という名でレストランのメニューに登場し、その後すぐにこの料理は各地に広まり、一般的なものになった。クラムはこの商品の可能性に目をつけ、商品化する事により、富を得て1860年サラトガ・スプリングズ南岸に自らのレストランを開く。この1860年は、奇しくも奴隷制拡大反対を唱えるエイブラハム・リンカーンの当選の年である。サラトガ・チップスは複数の名前を経て、現在のポテトチップスの原型になったと考えられている。クラムの妹ケイト・ウィックスは、その発明を偶然であったと1932年の新聞インタビューで述べている。これらの事から、ポテトチップスの発明は、1853年8月24日とされている。なお、ポテトチップス発明のきっかけとなったクレーム客は、前出の大富豪コーネリアス・ヴァンダービルトではないかとも言われているが、はっきりしていない。


title: 道の駅一覧 中部地方

text: 道の駅一覧 中部地方（みちのえきいちらん ちゅうぶちほう）は、国土交通省中部地方整備局管内（長野県南部、岐阜県、静岡県、愛知県、三重県）に設置された道の駅の一覧である。新潟県・富山県・石川県は北陸地方、福井県は近畿地方を参照。


title: 北赤道海流

text: 北赤道海流（きたせきどうかいりゅう、）とは、北半球の熱帯海域を西に向かう海流。表層で北に、下層で南に向かう弱い循環流を伴う。北東貿易風によって形成され、大洋大循環の主要な要素。太平洋、大西洋では北緯10度から25度の貿易風帯に存在するが、インド洋では南西季節風の強い夏には現れない。太平洋の北赤道海流は中央アメリカ沖合でカリフォルニア海流と赤道反流の一部が合流してその源となるが、西に向かうとともに北側から海水を取り込み、流量がしだいに増大して、毎秒4500万tにも達する。西端のフィリピン沖で北上して黒潮へつながるが、一部は南下して赤道反流となり東流する。大西洋における北赤道海流も太平洋と同じく、北半球における亜熱帯循環を形成している。その東端はカナリア海流に源を発し，西側ではアンティル海流とフロリダ海流につながっている。レプトケファルが見られる。


title: ゾフィー・シャルロッテ・フォン・ハノーファー

text: ゾフィー・シャルロッテ・フォン・ハノーファー（, 1668年10月30日 - 1705年2月1日）は、プロイセン王およびブランデンブルク選帝侯フリードリヒ1世（3世）の妃。ハノーファー選帝侯エルンスト・アウグストと妃ゾフィーの娘。ハノーファー選帝侯ゲオルク・ルートヴィヒ、後のイギリス王ジョージ1世の妹。


title: ゾフィー・シャルロッテ・フォン・ハノーファー

text: フランス王ルイ14世の再婚相手になるという噂が立ったこともあるが、1684年にフリードリヒ・ヴィルヘルム大選帝侯の嫡男フリードリヒの2度目の妻となった。フリードリヒは1688年にブランデンブルク選帝侯フリードリヒ3世となった。1701年にはゾフィー・シャルロッテとともにケーニヒスベルクへ赴いて戴冠式を行い、プロイセンの王フリードリヒ1世となった。


title: ゾフィー・シャルロッテ・フォン・ハノーファー

text: 生活習慣の不一致と夫の多情にもかかわらず、夫フリードリヒとの仲は良かった。2人の間には2男が生まれたが、長男フリードリヒ・アウグスト（1685年 - 1686年）は夭逝し、唯一成人した子供が後の「兵隊王」フリードリヒ・ヴィルヘルム1世（1688年 - 1740年）である。


title: ゾフィー・シャルロッテ・フォン・ハノーファー

text: ゾフィー・シャルロッテはフランス語が巧みで、またライプニッツと文通していたなど、才女として知られる。彼女のサロンには当時の一流の芸術家や学者が集まり、ベルリンの学芸は大いに盛んになった。またフリードリヒも、妃の影響もあって科学と芸術の振興に務め、ベルリンを「シュプレー河畔のアテネ」と呼ばれるまでにした。1699年にゾフィー・シャルロッテのために夏の離宮として建設し、サロンが置かれたリーツェンブルク宮殿は、彼女の死後にシャルロッテンブルク宮殿と名を改められた。


title: 真壁久幹

text: 真壁 久幹（まかべ ひさもと）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての常陸国の国人領主。真壁郡真壁城主。真壁宗幹の子。小田氏、佐竹氏、後北条氏らの抗争を立ち回り真壁氏の勢力を拡大した。関八州古戦録などで鬼真壁として描かれる真壁氏幹とは、実際には久幹のことであるともされる。


title: 真壁久幹

text: 初め小田氏に従っていたが、天文17年（1548年）に水谷正村と結んで離反する。永禄3年（1560年）、大掾慶幹を攻めるも古河公方足利義氏の仲介で和睦した。翌永禄4年（1561年）、佐竹義昭がこの地に進出するとこれと手を結び、片野城の太田資正や、その次男で久幹の娘婿である梶原政景とともに小田氏に対する尖兵的役割を担った。特に永禄12年（1569年）の手這坂の戦いでは小田氏治の軍勢に大打撃を与えた上、小田城も攻略し、以後氏治の本拠地奪還を不可能とした。なお、この戦いでは配下の根来法師大蔵坊に岡見治資を鉄砲で狙撃させたと伝えられており、これは当地における早期の鉄砲使用例といわれる。1573年、小田氏治と佐竹義重の和睦の仲介にあたった。


title: 真壁久幹

text: 天正年間に嫡男・氏幹に家督を譲ると、闇轢軒道無と号した。佐竹氏との結びつきを強める一方、佐竹氏と対立している小田氏と起請文をとって内通し、沼尻の合戦の際に後北条氏方につく（合戦中に佐竹方に帰参）など、独立勢力としてのあり方も模索した。また、他家からの起請文を自分宛に出させるなど、氏幹に家督を譲ってからも実権を保持していたとみられる。


title: 真壁久幹

text: なお、真壁家の古文書には久幹の事績を物語風に伝えるものが多く残され、秋田藩で真壁家の家格が問題となると必ず引き合いに出されるほど、後世においても知られた人物であった。また、樗蒲軒道俊と号した父・宗幹とともに連歌などの文芸にも関心を示し、交流があったとみられる連歌師猪苗代兼如による「真壁道無闇礫軒追善」も伝わっている。


title: イグレス

text: 田宮模型の電動オフロードバギー「アバンテ」系の最上級仕様として、1989年の静岡ホビーショーで発表された製品である。前年（1988年）の全日本選手権で好成績を収めたアバンテ改良試作車を量産化したものであり、1989年の全日本選手権では4位入賞と前年を上回る成績を示した。


title: 中村是好

text: 榎本健一のカジノ・フォーリーの旗揚げに参加し、エノケン一座の中堅として活躍。エノケン主演の映画でも三枚目を演じ、戦後は庶民的な演技で多くの作品に出演した。晩年は盆栽家として知られ、日本盆栽家協会会長を務めた。


title: Forme

text: 今作のリリース形態は初回生産限定盤（CD+DVD）と通常盤（CDのみ）のCD2形態、アナログ盤2枚組の完全生産限定盤という3種類で、CD2形態が2019年2月6日、アナログ盤が3月13日に発売される。収録楽曲は全仕様共通で、先行配信されたドラマや映画とのタイアップ曲「やたらとシンクロニシティ」「チャイム」「トロイメライ」のほか、豪華ミュージシャンによる提供曲、そしてYUKI自身が作詞、作曲、編曲をすべて手がけた「美しいわ」を加えた全13曲となっている。


title: イグレス

text: オプション満載で真のレース対応車として期待されたイグレスは、廉価版アバンテ2001ともども1990年いっぱいまで一線級マシンとして認知されていたが、高級化路線に限界が生じたことに加え、バブル景気の崩壊に伴う不況、さらにマンタレイ系のレース仕様車トップフォース登場により、製造終了となった。


title: 中村是好

text: 1900年（明治33年）12月6日、佐賀県杵島郡朝日村大字に生まれる。11歳の時に嬉野市の瑞光寺で得度して、名を禅徳、号を愚堂と改め、のち愚堂を本名とする。1919年（大正8年）に京都市の大徳寺の般若林に入学する。


title: Forme

text: アルバム発売に伴うプロモーションでは2019年2月23日放送の「SONGS」に出演。「チャイム」「やたらとシンクロニシティ」「フラッグを立てろ」の3曲が披露された。またこの3曲がテレビで歌われたのは本番組のみである。


title: 中村是好

text: 1921年（大正10年）、新派新声劇の伊東好郎の門下となり、以後、道頓堀の山長一座や神田劇場の中村歌扇一座、根岸大歌劇団、曾我廼家十吾一座、曾我廼家五九郎劇などで活動する。1929年（昭和4年）7月10日、友人の榎本健一（エノケン）が石田守衛に誘われて浅草に創立した軽演劇団・カジノ・フォーリーの第1次旗揚げに参加する。その後、同年10月の第2次カジノ・フォーリー、1930年（昭和5年）8月の新カジノ・フォーリー、同年11月1日のプペ・ダンサント、1931年（昭和6年）12月16日のピエル・ブリヤントと、榎本とつねに行動をともにした。


title: Forme

text: 本作は「なるべく多くのことを自分がコントロールすれば思い描いているところに正確に行けるのではないか」と考えたYUKIのセルフプロデュースで制作され、アレンジもほぼYUKI自身が手掛けている。アレンジには以前から参加していたが、大まかなことしかやっていなかった。しかし、今作では原形も途中経過も、すべてに関わっている。自分の頭の中で鳴っている音を実際に形にしてそれをミュージシャンに再現してもらっているので、そういう意味でもそれまでとは全く違っている。


title: 中村是好

text: 1934年（昭和9年）から榎本がP.C.L.映画製作所（のちの東宝）と提携して映画出演を開始してからは、その第1作『エノケンの青春酔虎伝』を始め、『エノケンの近藤勇』『エノケンのちゃっきり金太』などに次々と出演し、榎本の器用さとは対照的で、とぼけた役柄でコメディリリーフを演じる。


title: Forme

text: 本作の発売日である2月6日はYUKIのソロデビュー記念日である。楽曲に合わせ、ボーカリストとして歌うことの喜びや表現することの楽しさを感じながら完成させた本作は1stアルバムのように初期衝動が詰め込まれた作品となっており、インタビューでは「『forme』は自分のための2回目のソロデビューのような、フレッシュなアルバム」と語っている。


title: 中村是好

text: 戦後の1947年（昭和22年）、黒澤明監督の『素晴らしき日曜日』に饅頭屋役で出演したのを最後にフリーとなると、シリアスな作品でも軽妙な演技を見せ、成瀬巳喜男監督の『おかあさん』、五所平之助監督の『煙突の見える場所』などに出演する。1972年（昭和47年）、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』に出演したのを最後に映画から離れる。


title: Forme

text: アルバムタイトルの『forme』については、「こういう曲を作ってほしい」という依頼があればその世界の登場人物になりきり作曲家から曲を提供されればそのメロディに導かれて歌詞を書いてきたのは自分がシンガーソングライターではなくシンガー（歌い手、語り部、伝え手）だからであり、いくらでも形を変えられると気付いた時に”フォルム"という言葉が出てきたと語っている。また「for me（＝私のために）」という意味も込められている。収録曲はすべてYUKIのフォルムであり、アルバムはまさにYUKI自身であると語っている。


title: 中村是好

text: 盆栽家としては、1962年（昭和37年）に小品盆栽についての初めての著書『豆盆栽愛好』を徳間書店から上梓する。1963年（昭和38年）9月に東京アマチュア小品盆栽愛好会（後に日本小品盆栽会に改称）の発会に参加して副会長に就任、1969年（昭和44年）1月には会長に就任して、死去まで約21年同職を務める。


title: Forme

text: 作曲家には、再び自分のために音楽を作りたいと考えたYUKIが、1stアルバムのときに好きなミュージシャン1人ひとりに声をかけたように、今一緒に仕事をしたいと思うミュージシャン達に自身でオファーした。カップリング曲を提供してもらった津野米咲（赤い公園）や本作の製作まで面識の無かった尾崎世界観（クリープハイプ）、吉澤嘉代子といった新人から、昔から交友のあるChara、川本真琴、西寺郷太（NONA REEVES）、堀込泰行、前野健太といったベテランや中堅、そしてYUKIが敬愛するという細野晴臣までそうそうたるアーティストが楽曲を提供している。


title: ジョージ・ライト (外野手)

text: のMLBドラフト4巡目でテキサス・レンジャーズに指名され契約。4月10日の対クリーブランド・インディアンス戦で1番・中堅手としてMLBデビューを果たし、3回表にから同点本塁打を放つなど4打数3安打3打点と活躍。は全162試合に出場し、18本塁打を放つなど活躍する。以降は成績が下降し、6月18日にモントリオール・エクスポズに移籍するが、ここでも不振から脱却できなかった。


title: ジョージ・ライト (外野手)

text: 帰国後はMLBへの復帰昇格できず、メキシカンリーグ等でプレーしていたが、に監督就任した根本陸夫の要望もあり、福岡ダイエーホークスに復帰。4番打者として起用されるも、1988年シーズン同様に打撃では精彩を欠き、またしても同年限りで解雇になった。しかし、同年は外野手として1試合10刺殺のパリーグタイ記録を残した。


title: ヘロニモ・ルジ

text: 2020年9月4日、ビジャレアルCFと4年契約を締結したことが発表された。しかしチームには元スペイン代表のベテランセルヒオ・アセンホが健在。自身の出場はカップ戦(主にヨーロッパリーグ)に限られた。2020-21シーズンのヨーロッパリーグ決勝のマンチェスター・ユナイテッド戦では延長PK戦でダビド・デ・ヘアのキックをストップ、クラブに初のヨーロッパの舞台でのタイトルをもたらした。


title: トーヴ・ロー

text: トーヴェ・エバ・エルサ・ニルスソン（"Tove Ebba Elsa Nilsson"、1987年10月29日 - ）は、トーヴ・ロー（Tove Lo）のアーティストネームで知られる、スウェーデン・ストックホルム出身のシンガーソングライターである。名前について、スウェーデン語の発音ではトゥーヴェ・ルー となるが、本人は上記英語読みのトーヴ・ローで構わないと語っている。


title: トーヴ・ロー

text: スウェーデンの首都、ストックホルム近郊でビジネスマンの父親と心理学者の母親との間に生まれる。若い頃から詩や短編小説を書き始め、スウェーデンで国内最大のリトムス・ムシーケルイムナーシエット（Rytmus Musikergymnasiet）で学ぶ。この頃アイコナ・ポップのメンバーと出会い、深い親交を結ぶ。


title: トーヴ・ロー

text: トーヴ・ニルソン名義で、トレンブル・ビーなるバンドのシンガーを経て、ソロ活動へ移行。楽曲を書き続け、デモの制作をこなすという日々を送ると共に、2011年にはロサンゼルスへ渡米。スウェーデンのソングライター、音楽プロデューサーであるマックス・マーティンとコラボした。また、アイコナ・ポップに複数の楽曲を書く。他にも、シェール・ロイド、ガールズ・アラウド、ヴィクトリア・ジャスティス、リア・ミシェル、ザ・サタデイズらに楽曲を提供している。


title: トーヴ・ロー

text: 2012年秋にデビューシングル、「"Love Ballad"」を発表。シングル「"Habits"」を翌2013年3月にサウンドクラウドやiTunesに、そしてYouTubeでMVを公開するが、一旦それぞれ削除した。しかし同年12月6日に再び「"Habits"」はリリースされ、翌年、全米のシングルチャートで3位を記録する、アメリカだけで100万枚以上を売り上げ、アメリカレコード協会からプラチナ認定されている。さらに楽曲「"Habits"」はヒッピーサボタージュによってリミックスされ、イギリス、オーストラリア、フランス、ニュージーランド、ベルギー、デンマーク、オランダ、ノルウェー等といった諸外国のヒットチャートのトップ10にランクインした。


title: トーヴ・ロー

text: シングル「"Out of Mind"」を2013年10月16日に発表、翌年の2014年1月にスウェーデンの公共放送局、SVTの人気ゲームショウ『"På spåret"』に登場し、複数のカヴァー曲を歌唱した。同年3月3日にデビューEP『"Truth Serum"』を発売。同年3月10日にテキサス州オースティンで開催されたSXSWに登場。また、ケイティ・ペリーのツアーのオープニングアクトも務めた。同年9月24日に、オーストラリアやスウェーデン、9月30日に、アメリカやカナダでデビューアルバム『"Queen of the Clouds"』を発表。アルバムの発売日にプロモーションを兼ねて、アメリカ・ABC人気トーク番組『ジミー・キンメル・ライブ!』に登場し、楽曲「"Habits (Stay High)"」を披露。またスウェーデンのDJ、アレッソが発表したアルバム『"Forever"』にも、「"Heroes (We Could Be)"」でシンガーとして参加。全米シングルチャートの31位に送り込むと共に、ニューシングルの「"Talking Body"」も全米シングルチャートの12位を記録するヒットとなる。


title: トーヴ・ロー

text: 2016年3月には、ニック・ジョナスの発表した「"Close"」に参加。全米シングルチャートで14位を記録した。その翌月にはオーストラリアのミュージシャン、の「"Say It"」に参加。こちらもオーストラリアとニュージーランドを中心にヒット作となった。


title: トーヴ・ロー

text: 2017年11月、3枚目のアルバム『"Blue Lips"』を発表すると共に、先行シングルとして「"Disco Tits"」を発表。なお『"Blue Lips"』は全米アルバムチャートの138位を記録している。


title: パワーレンジャー・ミスティックフォース

text: 『パワーレンジャー・ミスティックフォース』（"Power Rangers Mystic Force"）は、アメリカ合衆国の特撮テレビドラマ。日本の特撮テレビドラマシリーズ「スーパー戦隊シリーズ」の英語版ローカライズ作品「パワーレンジャーシリーズ」の第14シーズンであり、第12作目である。本作品は『魔法戦隊マジレンジャー』がベースとなっている。


title: パワーレンジャー・ミスティックフォース

text: 別次元にある魔法世界に闇の勢力が現れ、その世界を支配した。そして彼らは、人間世界の支配も企む。そこに、正義の魔術師が現れ、闇の者たちを封印することに成功した。20年後、闇の勢力は復活し、人間世界に魔の手を伸ばす。正義の女魔術師ウドナは、5人の若者を闇の勢力と戦った魔法使いの後継者として選び出し、パワーレンジャーとした。


title: パワーレンジャー・ミスティックフォース

text: 本作から1シーズンの話数が32話に変更された。これは本シリーズはアメリカ資本のため、アメリカドルで予算が組まれるが、NZドルの為替レートが値上がりした影響で制作費が不足したことが原因のひとつとされる。原作では50話程度で行われるストーリーを32話分にアレンジしてさらにオリジナルの要素も出さねばならぬため、毎回がイベント回のような構成になっている。


title: パワーレンジャー・ミスティックフォース

text: 『パワーレンジャー・ニンジャストーム』と同様、パワーレンジャーでは恒例の共演が行われなかった。ミスティック・マザー（初代パワーレンジャーと闘ったリタ）やピギー（『S.P.D.』）が登場するなど、これまでのシリーズとの設定的な繋がりは存在する。


title: パワーレンジャー・ミスティックフォース

text: 原作とは違い、レッドレンジャーとホワイトレンジャーとウルフ・ウォーリアー（家族）、ブルーレンジャーとピンクレンジャー（姉妹）を除き兄妹や家族ではなく選ばれし者。普段は5人はレコード店「ロック・ポリアム」で働いている。


title: パワーレンジャー・ミスティックフォース

text: 日本では2012年に「パワーレンジャー日本語吹替版プロジェクト」第2弾として日本語吹替版を制作。東映チャンネルにて2012年7月8日と7月29日に第1・2話の先行放送が行われた後、本放送は同年8月7日から開始された。


title: 新田老駅

text: 田老地区では東日本大震災後、防災集団移転促進事業、土地区画整理事業が行われた。そのため、田老中心部に近く、近隣に災害公営住宅や三王団地が造成され人口が回復傾向にある地域に新駅の設置が検討され、宮古市田老総合事務所の移転にあわせて併設された。


title: 新田老駅

text: 当駅は宮古市の田老総合事務所新庁舎と一体となって整備され、当庁舎の3階部に駅ホームがある。1階・2階には地元の行政機関や商工団体、金融機関（宮古信用金庫）が入居し、駅と共に地域の活性化や住民交流の拠点として活用されている。また、エレベーターが完備され、バリアフリーの駅となっている。


title: 直 (姓)

text: 「あたい」または「あたえ」と読み「費」「直」「費直」という三つの書き方があるが読みは同じ。臣（おみ）・連（むらじ）など、中央豪族が保持した称号とは異なり、国造（くにのみやつこ）などの地方豪族に与えられた例が多い。直姓氏族は210あまり存在していた。凡直（おおしのあたい）や舎人直（とねりあたい）といった直姓も存在する。東漢氏（やまとのあやうじ）に代表される渡来人にも例がある。


title: 直 (姓)

text: これは『日本書紀』欽明天皇2年（541年）の箇所に引用された「百済本記」の「加不至費直」（かふちのあたひ、現代仮名遣いではかわちのあたい）に相当するのではないか、とも言われており、すなわち、5 - 6世紀にはこの称号があったことが判明している。なお、河内直は、天武天皇10年（681年）には「連」に改姓している。この時、他の「直」「造」姓など13氏族も改姓させられている。683年にも同様に52氏族に「連」姓が与えられた。


title: 北海道旭川農業高等学校

text: 北海道旭川農業高等学校（ほっかいどうあさひかわのうぎょうこうとうがっこう、Hokkaido Asahikawa Agricultural High School）は、北海道旭川市にある公立の農業高等学校。


title: 日本サッカーのリーグ構成 (女子)

text: 2020年までは、男子のようにプロ・アマが完全分離されているわけではなかったため、アマチュアでもなでしこリーグに参加することは可能であるが、クラブ運営上の問題などから1部はプロで占められ、2部もほぼプロ化されていた。これは2015年から適用された女子リーグ改革で、上部リーグに属するクラブはトップを目指すという方向性がはっきり示されたためであり、学校クラブなどは3部までしか参加できない仕組みに改められた。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: 1908年に軍に入り、見習士官としてダンツィヒの第17軍団に配属される。1910年、少尉に任官。第一次世界大戦では、騎兵将校として参加。1915年に中尉に昇進。同年8月に負傷したのち、中隊長に任命される。1917年に大尉に昇進し、バルカン半島戦線に転属となる。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: 戦後は第5騎兵連隊第1大隊長を経て、ベルリンの国防省兵務局輜重部長となる。1928年に少佐に昇進し、1930年から第1騎兵師団参謀を務める。1932年、中佐に昇進。1933年11月、騎兵監察部参謀長に就任。1934年9月、大佐に昇進し、1935年にハンブルクの第10軍団参謀長となる。1937年、第1騎兵旅団長。1938年1月に少将に昇進し、翌年5月にヴィルヘルム・リスト上級大将の下で第5軍集団参謀長を務める。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: 第二次世界大戦が勃発した9月に第14軍参謀長に任命され、ポーランド侵攻に参加。1940年1月1日、騎兵中将に昇進、フランス侵攻には第14軍参謀長として参加している。フランス降伏後の同年8月1日に騎兵大将に昇進。1941年1月15日。第3装甲軍団長に任命される。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: 同年6月22日から始まった独ソ戦では、南方軍集団の傘下に入り参戦する。エヴァルト・フォン・クライスト上級大将が指揮する第1装甲軍の主要部隊として、10月のドニエプル突破作戦に参加し、巧妙な作戦を展開することによりソ連軍の2個野戦軍を殲滅することに成功する。1942年のブラウ作戦では、ソ連軍6個野戦軍の包囲に成功し、この功績を評価され5月26日には95番目の柏葉騎士十字章を受賞する。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: その後もコーカサス進撃の足掛かりとしてロストフ攻略戦を軽微な損傷で勝利をおさめた。12月21日、クライストがA軍集団司令官に昇進し、それに合わせて彼の後任となり第1装甲軍司令官となる。スターリングラード攻防戦では、A軍集団が危機的状況に陥るも、彼の巧妙な作戦で危機を突破する。1943年2月の第三次ハリコフ攻防戦で戦果を上げ、7月6日に上級大将に昇進。クルスク戦後に守勢へ回されるも、優秀な作戦立案能力により、部隊をミウス川の防衛ラインまで撤退させることができた。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: 11月7日に第14軍司令官に任命されイタリア戦線へ転任。1944年1月22日に展開されたアンツィオの戦いには2月頃に参加し、劣勢であるも、優れた戦術展開により、連合軍へ自軍の倍以上の損害を与える。後のモンテ・カッシーノの戦いでも連合軍へ大損害を与え、連合軍のイタリア半島での侵攻を遅らせた。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: これらの功績があるも、連合軍の物量に押され始めたドイツ軍は、劣勢に立たされることとなる。押され気味である東部戦線を補うため、質の良い装備やそれを扱う優秀な士官、兵の揃うイタリア半島に展開する部隊を、東部戦線へ派遣するようヒトラーに進言する。しかし、ヒトラーはイタリアの放棄を認めず、衝突。結果、1944年6月15日に司令官を解任され、予備役へ編入されることとなり、そのまま退役を迎える。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: 戦後には連合軍に戦犯として囚われ、1947年5月6日にイタリアでの戦争犯罪の罪状（後述）で死刑判決を受けた。のち懲役21年に減刑され、1952年10月まで捕虜収容所に収監されていた。友人やかつての敵将、さらにはローマ教皇による特赦運動があったという。1969年5月1日、シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン州ノイミュンスターの自宅で病死。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: 1944年3月24日、ドイツ兵32人が死亡した爆弾攻撃への報復として、親衛隊情報部（SD）はアルデアティーネ洞窟においてイタリア人一般市民335人を射殺した。この行為はヒトラーの直命に基づき、国防軍最高司令部作戦部長アルフレート・ヨードルを通じてイタリア方面軍司令官アルベルト・ケッセルリンクに命じられたものだった。


title: エバーハルト・フォン・マッケンゼン

text: 当時マッケンゼンは第14軍司令官で、ケッセルリンクの隷下にあり、ローマ占領司令官中将の上官という立場だった。ケッセルリングはローマの親衛隊警察長官ヘルベルト・カプラーに処刑を命じている。しかし別の資料では、マッケンゼンがメルツァーに処刑命令を出し、メルツァーが親衛隊員エーリヒ・プリーブケの処刑部隊に一般市民に対する処刑を実行させたことになっている。