title: DEC Alpha

text: Alphaアーキテクチャは性能を最重要として設計されている。DECは25年で1000倍の性能向上を達成することを意図していた。そのため、複数命令の発行、クロック周波数向上、マルチプロセッシングといった方向性を妨げるアーキテクチャ上の特質は徹底的に取り除かれた。結果としてAlphaでは、以下のような特質を持たない。


title: DEC Alpha

text: Alphaでは整数命令に条件コードが存在せず、ステータスレジスタの条件コードがボトルネックとなる可能性を排除している。例えば加算命令でオーバーフローとなるような場合、和の下位64ビット（あるいは32ビット加算なら下位32ビット）をレジスタに書き込み、あふれた部分を無視する。キャリーが発生したかどうかが必要なら、加算結果と加算前の2つの数値を符号なし数値として比較する。


title: DEC Alpha

text: アーキテクチャでは整数用レジスタが32本、浮動小数点用レジスタが32本定義されており、さらにプログラムカウンタ、2本のロックレジスタ、1本の浮動小数点コントロールレジスタ (FPCR) がある。他にも実装上必要な場合にのみ実装されるオプションのレジスタ群が定義されている。また、用のレジスタ群が定義されている。


title: DEC Alpha

text: 整数レジスタは R0 から R31 と表記され、浮動小数点レジスタは F0 から F31 と表記される。R31とF31は常にゼロであり、それらに書き込もうとしても無視される。DECは統合レジスタファイルも検討したが、整数レジスタファイルと浮動小数点レジスタファイルを分離した方が実装の自由度が上がり、FPUを別チップにすることも可能になるということで、分離することにした。また、複数命令を同時発行する場合、分離した方がレジスタファイルのリード/ライトのポート数を減らせるという利点もある。レジスタファイル内のレジスタ本数も32本と64本を候補として検討した。DECは32本の方がチップ上の面積が小さくなり、クロック周波数を上げやすいということでそちらを選択した。32本のレジスタがあれば少なくとも8命令同時発行までサポートできるため、このレジスタ本数は性能や将来の発展の観点からも大きな問題とはならないと考えられた。


title: DEC Alpha

text: プログラムカウンタは64ビットでロングワード（32ビットのこと。データ型も参照のこと）境界の仮想バイトアドレスを保持する。従って、下位2ビットは常にゼロであり、逐次的に命令を実行する際は4ずつインクリメントされる。マルチプロセッシングをサポートするため、ロックフラグとロックされた物理アドレスを格納するレジスタを使い、load-locked/store-conditional命令を実装している。浮動小数点コントロールレジスタ (FPCR) は64ビットのレジスタで、IEEE 754 準拠の浮動小数点演算機能をハードウェアで実装するのに使われる。


title: DEC Alpha

text: 64ビットの平坦な仮想アドレス空間を持つ。実装においては仮想空間を小さく実装してもよいことになっていて、最小仮想アドレス幅は43ビットとされている。未使用ビットはTLBなどのハードウェアでは実装されないが、ソフトウェアの互換性を保証するため、未使用ビットがゼロであることをハードウェアでチェックすることを要求している。


title: DEC Alpha

text: 整数演算命令のフォーマットでは、オペコード6ビットの後に第1オペランドを指定するRaフィールドと第2オペランドを指定するRbフィールドがある。続く3ビットは未使用で予約されている。その次の1ビットは常に "0" で、リテラルを使用する整数演算命令のフォーマットとの区別に使われている。次に7ビットの機能フィールドがあり、オペコードとの組み合わせで具体的に何をするのかを指定する。最後のRcフィールドは演算結果を書き込むレジスタを指定する。レジスタを指定するフィールドはそれぞれ5ビットで、32種類の値が32本の整数レジスタに対応している。


title: DEC Alpha

text: リテラル整数演算フォーマットでは、オペランドの一方にリテラルを使用する。整数演算命令のフォーマットのうち、5ビットのRbフィールドと3ビットの未使用フィールドを合わせた8ビットをリテラルフィールドとして使用し、リテラルは符号拡張ではなくゼロ拡張で64ビットの値に変換して使用する。


title: DEC Alpha

text: 分岐用フォーマットには21ビットのディスプレースメント・フィールドがある。Raフィールドは条件分岐の際に調べるレジスタを指定する。条件が成立している場合、プログラムカウンタにディスプレースメントを加算して更新する。ディスプレースメントは符号付き整数であり、正の場合は前方への分岐、負の場合は後方への分岐となる。分岐可能な範囲は 1,048,576 である。設計原則に従い、分岐可能範囲を広くとってある。


title: DEC Alpha

text: 条件分岐では、指定されたレジスタの最下位ビットが1か0か（奇数/偶数）の判定、あるいは指定されたレジスタとゼロとの大小比較の判定を行い、指定された条件が成立していれば分岐する。分岐する場合は、21ビットのディスプレースメントを符号拡張し、4倍してロングワード境界にし、プログラムカウンタに加算する。このときのプログラムカウンタは実行中命令の次の命令を指している（更新済み）。


title: DEC Alpha

text: 無条件分岐では、条件分岐と同様に計算したアドレスでプログラムカウンタを更新する。また、このとき実行中の無条件分岐命令の次にある命令のアドレスをRaフィールドで指定したレジスタにセーブする。分岐予測ハードウェアに提供するヒントが異なる2種類の無条件分岐命令がある。


title: DEC Alpha

text: ジャンプ命令は4種類ある（正確にはオペコードは1種類で、ディスプレースメント・フィールドに4種類の値を設定する）。Raフィールドが指定するレジスタに次の命令のアドレスをセーブし、Rbフィールドが指定するレジスタの内容をプログラムカウンタに書き込む。ディスプレースメント・フィールドに書き込むのは分岐予測ハードウェアに提供するヒント情報である。


title: DEC Alpha

text: 整数演算命令としては、ロングワードおよびクワッドワードの加算/乗算/減算、クワッドワードの比較がある。除算命令は存在せず、ハードウェアの単純さを優先している。加算/減算命令にはスケール版があり、第2オペランドを2ビットまたは3ビット左にシフトしてから加減算を行う。乗算命令は積の下位64ビット（または32ビット）を指定されたレジスタに書き込む。64ビット乗算で積の上位64ビットを得るための命令 "Unsigned Multiply Quadword High" (MULH) もあり、任意精度演算の実装や除算アルゴリズムで使用する。積の上位半分を得る命令という考え方は で生まれた。


title: DEC Alpha

text: ロングワード（32ビット）の整数演算命令は、レジスタの上位32ビットを無視して演算を行い、計算結果を符号拡張してレジスタに書き込む。UMULH命令とスケール版加減算命令以外の加算/乗算/減算命令はデフォルトではオーバーフローを検出しない。オーバーフローを検出するバージョンの命令も用意されている。


title: DEC Alpha

text: 比較命令はレジスタ同士を比較するか、レジスタとリテラルを比較し、指定された条件が成立する場合はRcフィールドで指定したレジスタに '1' を、条件が成立しない場合は '0' を書き込む。条件としては、等しい、小さいか等しい、小さい、の3種類がある。等しいか否かの判定以外には符号付き数値として比較するか符号なし数値として比較するかでさらに2種類に分かれる。


title: DEC Alpha

text: 論理演算命令としては、ビット単位の論理演算と整数レジスタ間の条件付き転送命令がある。ビット単位の論理演算には、AND、NAND、NOR、OR、XNOR、XOR があり、レジスタ間またはレジスタとリテラル間で演算を行う。条件付き転送命令はRaレジスタの内容について条件が成立する場合、Rbレジスタの内容をRcで指定したレジスタに書き込む。条件としては、ゼロとの比較（等しい、大小）と最下位ビットの値（奇数/偶数）がある。シフト命令には、算術右シフトと論理左シフトがある。シフトするビット数はレジスタまたはリテラルで指定できる。論理演算命令とシフト命令は整数演算用フォーマットを使用する。


title: DEC Alpha

text: バイト/ワード拡張 (byte-word extensions, BWX) は8ビットおよび16ビットのデータ型を操作する命令セットである。21164A (EV56) マイクロプロセッサで初めて導入され、その後の実装では必ず存在している。BWXがない実装では複数の命令を必要としていた操作を1命令で実現可能となり、コード密度を高め、用途によっては性能も向上している。BWXによってx86の機械語コードのエミュレーションを可能にし、デバイスドライバも書きやすくなった。


title: DEC Alpha

text: Alpha ISA のマルチメディア拡張またはSIMD拡張を Motion Video Instructions (MVI) と呼ぶ。MVIを搭載した実装としては、時系列順に Alpha 21164PC (PCA56, PCA57)、Alpha 21264 (EV6)、Alpha 21364 (EV7) がある。同時期の他のISAのSIMD拡張としてMIPSのMDMXやサン・マイクロシステムズの Visual Instruction Set などとは異なり、MVIは整数データ型を既存の整数レジスタに格納して処理する単純な少数の命令セットである。


title: DEC Alpha

text: MVIの単純さには2つの理由がある。第一に、DECは 21164 で既にDVDのデコード処理をソフトウェアで実行可能だと判断していたため、そのためにSIMD命令を追加する必要はないと考えていたが、MPEG-2のエンコードにはSIMD命令が必要だと判断した。第二に、実装におけるサイクルタイムの高速性を保持しようとした。多数の命令を追加すると命令デコード論理回路が複雑化・巨大化するので、クロック周波数の低下にもつながる。


title: DEC Alpha

text: 浮動小数点拡張 (floating-point extensions, FIX) は Alpha ISA の拡張であり、平方根を計算する命令と整数レジスタと浮動小数点レジスタの間の転送命令を含む。21264 (EV6) で初めて実装した。


title: DEC Alpha

text: カウント拡張 (Count Extensions, CIX) とは、ビット数をカウントする3種類の命令からなる拡張である。それらの命令は整数演算命令に分類される。21264A (EV76) で初めて実装された。例えばCTLZ命令は、指定したレジスタの最上位ビットから"0"となっている連続ビットをカウントし、ビット数を別の指定したレジスタに書き込む。CTPOP命令は"1"になっているビットをカウントし、CTTZは最下位ビットから"0"となっている連続ビットをカウントする。


title: DEC Alpha

text: 最初の発表時、Alphaは今後25年間続くアーキテクチャになるとされた。これは真実にはならなかったが、Alphaはそれなりに長寿命だったと言える。最初のバージョンであるAlpha 21064 (EV4) は1992年11月に導入され、192MHzで動作し、（0.75μmから0.675μmへ）ダイを若干縮小した EV4S は数カ月後に登場し、200MHzで動作した。64ビットプロセッサであるAlphaは、他のRISC設計と同様にスーパーパイプライン化されスーパースケーラであったが、にもかかわらずそれらの性能を凌駕し、DECは世界最速のプロセッサと喧伝した。Hudson設計チームのお家芸である回路設計へのこだわりにより、他のRISCチップとよく似たマイクロアーキテクチャであったにもかかわらず、Alphaはより高速で動作することができた。比較すると、次の春に発売されたインテルPentiumは66MHzで動作した。


title: DEC Alpha

text: Alpha 21164 (EV5) は333MHzで1995年に市販された。1996年7月には500MHzに引き上げられ、1998年3月には666MHzとなった。また、1998年に450MHzで登場した Alpha 21264 (EV6) は、2001年には1.25GHz版 (21264C/EV68CB) がリリースされた。2003年に登場した Alpha 21364 (EV7) は、EV68コアに1.6GB/sのインターコネクトを4本追加したもので、マルチプロセッシングのためのプロセッサ間通信機能を強化している。クロック周波数は1GHzまたは1.15GHzである。


title: DEC Alpha

text: 1996年、Alphaチップの生産はサムスン電子にライセンスされた。コンパックによるDECの買収により、Alphaの資産の大部分はサムスンとコンパックが出資したAPI NetWorks, Inc. (以前はAlpha Processor Inc.) に移管された。


title: DEC Alpha

text: 2001年6月25日、コンパックはインテルItaniumに移行するため2004年までにAlphaチップの開発を終了すると発表し、計画されていた はキャンセルし、Alphaの知的資産をインテルに売却するとした。コンパックを買収したヒューレット・パッカード (HP) は、Alphaシリーズのサポートは数年間継続し、1.3GHz版のEV7であるEV7zチップをリリースするが、これが最後のAlphaシリーズになることを発表した。0.13μmルールを予定していた EV79 もキャンセルとなった。HPは Tru64 UNIX のメンテナンスと販売を2006年まで継続し、サポートは2011年まで延長された。


title: DEC Alpha

text: Alphaベースのシステムでの性能を比較するため、以下にSPEC性能値 (SPECint95, SPECfp95) の一覧を示す。SPECはコンピュータシステム全体（CPU、バス、メモリ、コンパイラ）の性能を測定するものとされていて、CPUだけの性能を示すものではない。また、1992年から1995年にかけて、このベンチマークには変更が加えられている。それでも、Alphaアーキテクチャ（64ビット）と同時代のHP-PA（64ビット）やインテルベースのシステム（32ビット）との相対的な性能を大まかに比べることができる。最も明らかな傾向は、インテルとAlphaの整数演算性能は肩を並べているが、浮動小数点演算性能は大きな差があるという点である。一方、PA-RISCとAlphaはほぼ似たような性能だが、クロック周波数 (MHz) はHPの方がずっと低い。


title: DEC Alpha

text: DEC Alpha ベースのシステムの第一世代として、 シリーズのワークステーションおよびサーバ、 シリーズのミッドレンジ・サーバ、 シリーズのハイエンド・サーバがある。DEC 3000 AXP システムでは以前のMIPSベースのDECstationでも使っていたを採用しているが、4000 ではを採用し、7000/10000ではVAXと似たようなアーキテクチャを採用している。


title: DEC Alpha

text: PC風のAlphaワークステーション もあり、EISAバスを採用していた。Windows NT をサポートした最初のAlphaシステムである。また、インテルベースのワークステーションのCPUをAlphaに置き換えたもの（ や Alpha XL/Alpha XLT）もある。


title: DEC Alpha

text: DECは組み込み用としてVMEバス向けのワンボードマイコンも用意した。第一世代は21068ベースの AXPvme 64 と AXPvme 64LC、21066ベースの AXPvme 160 で、1994年3月1日に登場した。その後21066Aベースの AXPvme 100、AXPvme 166、AXPvme 230、21064Aベースの Alpha VME 4/224 と Alpha VME 4/288 と続いた。最後のモデルは21164ベースの Alpha VME 5/352 と Alpha VME 5/480 である。


title: DEC Alpha

text: 1994年、DECは新たなファミリとして と を立ち上げた。21064または21164を使い、PCIバス、VGA互換フレームバッファ、PS/2接続のキーボードとマウスを採用している。AlphaServer 8000 シリーズは DEC 7000/10000 AXP の後継で、XMIとFutureBus+を採用している。


title: DEC Alpha

text: AlphaStation XP1000 でワークステーションとして初めて21264を採用。その後21264を採用した AlphaServer/Station は "DS" (departmental server)、"ES" (enterprise server)、"GS" (global server) の3つに分類された。


title: DEC Alpha

text: DECはOEM用マザーボードもいくつか製造した。21066および21068ベースの AXPpci 33 "NoName" がOEM市場向けに出荷され、21164ベースの AlphaPC 164 と AlphaPC 164LX、21164PCベースの AlphaPC 164SX と AlphaPC 164RX、21264ベースの AlphaPC 264DP が続いた。SamsungやAPIといったサードパーティも API UP1000/UP2000 といったOEM用マザーボードを生産した。


title: DEC Alpha

text: Alphaプロセッサを採用した最も高性能なスーパーコンピュータは、ロスアラモス国立研究所の である。AlphaServer SC45/GS のクラスタ構成で、CPUは 21264 (EV68) 1.25GHz を4096個使用し、7.727TFLOPS (Rmax) という性能だった。


title: ウェルガン

text: ウェルガン（Welgun）は、第二次世界大戦中のイギリスにおいて、秘密活動部局である特殊作戦執行部（SOE）が試作した短機関銃である。試験では良好な成績を残したものの採用には至らず、製造も極めて少数にとどまった。


title: ウェルガン

text: ヨーロッパ各地の対独抵抗運動へ投下する支援用火器について、SOEは近距離戦での性能、速射性、費用対効果に優れ、なおかつ僅かな訓練で運用および野戦整備に習熟できるものが好ましいとした。当初、SOEでは陸軍が制式採用していたステンガンがこの目的に適していると考えていたが、この銃はあまりにも低廉化・単純化が過ぎていると判断された。当時調達されていた最初期モデルのステンガンは、非常に品質が低く、頻繁に暴発を起こすことで知られていたほか、仕上げが雑で銃身や可動部品にバリが残っていたことで、抵抗運動闘士が使用した際に動作不良や銃身爆発を起こしたという事故が報告されていた。


title: ウェルガン

text: 1942年初頭、SOEの研究機関である「相互勤務調査局」ことでは、よりSOEの要求に適した火器の開発に着手した。これに先立ち、同局では発明者エリック・ノーマン（Eric Norman）に因みノームガン（Norm Gun）と称された火器を試作・製造していたものの、高価で大量生産向きではないとされていた。


title: ウェルガン

text: ノームガンに代わる安価な火器の開発はF・T・ブリッジマン（F.T. Bridgman）によって行われた。いくつかの公的機関のほか、バーミンガム・スモール・アームズも計画に加わっていた。1943年初頭、SOE部長は、新型火器の量産を許可した。先行製造された6丁を用いてステンMk.IVなどとの比較試験が行われた。この試験において、新型火器、すなわちウェルガンは泥や砂などの影響を受ける悪条件下では信頼性が劣ると判断された。これは最初のモデルの公差が極めて小さかったためである。一方、射撃精度や使い勝手は非常に優れているとされた。その後、設計された量産型では公差が見直され、悪条件化でもステンMk.IVと同等の信頼性が認められた。ウェルガンの開発は、連合各国の特殊部隊や陸軍部隊からも注目されていた。


title: ウェルガン

text: SOEエージェントだったは、アルバニアへの降下の際にウェルガンを携行したが、最初の使用（ドイツ軍車両の待ち伏せ）の際に弾づまりが起きたという。ケンプはこれを事前の整備の際に銃工が誤って機構を損傷させたことに起因するとしている。


title: ウェルガン

text: ウェルガンは一般的なブローバックを作動方式として採用した火器である。ステンガンと同様に9x19mmパラベラム弾を使用する。これは枢軸国軍でも広く使用されている拳銃弾であり、抵抗運動闘士らは占領軍から銃弾を調達することもできた。弾倉はステンガンと同一の32連発箱型着脱式だが、かねてから設計上の問題点が報告されていたため、潜在的な動作不良の原因でもあった。また、ステンガンと異なり、弾倉は下方から垂直に装填した。


title: ウェルガン

text: ウェルガンは折畳式銃床を備える。これを上方向へと折り畳んだ場合、銃の全長は16インチまで短縮され、携行および隠匿を容易にした。また、射撃精度およびバランスを確保するため、木製のピストルグリップとフォアグリップを備えていた。


title: ウェルガン

text: 「ウェル」（Wel)という接頭辞は、ステーションIXからほど近いウェリン・ガーデン・シティ（Welwyn Garden City）に由来し、ステーションIXが開発した火器・機材を示すために使われた。例えば、特殊消音拳銃ウェルロッド（Welrod）もステーションIXで開発された火器である。


title: 渦動説

text: 何らかの流体・媒質の作用によって天体の動きを説明しようとした説であり、当初支持者が多かったものの、後にニュートンが提唱した説（ニュートン力学）が現れ、17世紀から18世紀にかけてデカルト派とニュートン派に分かれて大論争に発展した。18世紀なかごろに渦動説に否定的な証拠が得られたが、科学史的・科学哲学的には重要な説である。


title: 渦動説

text: 渦動説は、デカルトの形而上学と自然哲学に関する教科書的な書『哲学原理』（1644年）に記述され、人々に知られるところとなった。また、デカルトが1633年ころには執筆していたものの、出版をためらい結局死後に出版されることになった『世界論』（宇宙論とも。"Le monde" 1656年）においてもこの説は解説されている。


title: 渦動説

text: 現代でもそうであるが、デカルトが生きていた当時も天体の運動はいかなる原理で引き起こされているのか？と問いかけが行われていた。『哲学原理』はデカルトの研究をまとめたもので、デカルトの自然学(physica)を提示したものだった。


title: 渦動説

text: 1633年ころの『世界論』の草稿においては、物体とは独立した空間を認めて「運動というのは、空間の中の、ある位置から別の位置への移動」と見なしていたが、その後デカルトは考え方を変えて真空という概念は認めなくなり、世界は延長（＝おおむね現在で言うところの物質）で満たされているとした。


title: 渦動説

text: デカルトの渦動説は、天体を運動させているのは天体を囲んでいる物質（流体、エーテル）が天体を押しているからだとし、その物質は渦のように動いているとする。また、物体の落下については、水の渦の中に木片を置くとそれが渦の中心に引き込まれるが、言わばそれと同じ原理で、起きているエーテルの渦によって引き込まれていると説明した。


title: 渦動説

text: デカルトの渦動説には、物体の運動というのは直接に接触して押さなければ変化するはずがない、とする考えが含まれている。これはアリストテレスの運動論を受け継いだ考え方であり、これは後に「近接作用説」と呼ばれるようになった。


title: 渦動説

text: デカルトの『哲学原理』は版を重ね、多くの人々に読まれ、この渦動説も当時や後世の哲学者、自然科学者たちに影響を与えた。ホイヘンスやライプニッツらは、渦動説を改良しつつ引き継ぐ形で近接作用を用いて運動を説明した。


title: 渦動説

text: だが、アイザック・ニュートンは若いころにデカルトの書を読んで渦動説を知ったが、この説には同意しかねたらしい。ニュートンの遺品として残された書類の中には「重力および流体の平衡について」という書きかけの手稿もあり、これは『自然哲学の数学的諸原理（プリンキピア）』の刊行よりかなり前に書かれたもので死後も刊行されることはなかったが、その手稿にはデカルトの渦動説を名指しで批判する文章が書かれている。


title: 渦動説

text: ニュートンは『自然哲学の数学的諸原理』（プリンキピア、1687年）において万有引力という概念を提唱したが、こちらのほうは「離れた物体が影響を及ぼす」とする説であった。つまり遠隔作用説を唱えたことになる。近接作用で説明する学説と遠隔作用で説明する学説が、西洋の学会で同時に立てられている状態になり、激しい論争が巻き起こった。ライプニッツやホイヘンスはヨーロッパ大陸において唱え、それに対してニュートンはイングランドで唱える形になった。双方とも譲らず、論戦は実に18世紀半ばまで続いた。この時代のフランス人で、イギリスにも滞在したことのあるヴォルテールが『哲学書簡』（1734年）で「ドーバー海峡をひとつ越えると、世界がまったく違う原理で説明され、宇宙が異なっている」とあきれ果てたように書いた文章が残されている。


title: 渦動説

text: この論争に決着をつけるため、1735年にパリ王立科学アカデミーは地球の測量を計画し、南米のペルー（現在はエクアドルの地域）と北極圏のラップランド（トルネ谷）に観測隊を派遣した。そして、両地域とフランスの子午線弧1度に相当する弧長を測定し、地球の形状を求めた。


title: 渦動説

text: 渦動説は中世ヨーロッパに大きな影響力をもっていたアリストテレスの自然学をそのまま受け継いだものであり、真空の否定もアリストテレスの考えからきている。その意味で当時の正統理論であった。デカルト派は、遠隔作用説をとるニュートンの万有引力をスコラ学での「隠された性質（occult quality）」への逆行とみなし、「オカルトフォース」と呼んで批判した。


title: 渦動説

text: 19世紀から20世紀にかけてニュートン力学が受容されてゆく過程で、『プリンキピア』の説と対立すると見なされた渦動説は、荒唐無稽の説のように書きたてられ、現在でもしばしば初学者などはそのようなイメージを持ってしまっている。


title: ウミクワガタ

text: ウミクワガタは、等脚目ウミクワガタ科(Gnathiidae)に属する海産甲殻類の総称である。タイプ属の属名からグナチアとも呼ばれる。クワガタという名がついているが昆虫ではなく、ダンゴムシやワラジムシ・ダイオウグソクムシなどに近縁である。


title: ウミクワガタ

text: 雄成体はクワガタムシのように大顎が発達する。雌成体では大顎は完全に欠き、胸部が大きく膨み、卵を抱える育房となっている。一方、幼生はプラニザ幼生(Praniza larvae)と呼ばれ、雌雄の区別がつかない。


title: ウミクワガタ

text: プラニザ幼生は魚類の体液を吸うが、成体は何も食べず繁殖のみを行う（詳しくは#生態の項参照）。そのため、多くのプラニザ幼生では口器が吸血のために針状になっている。また、胸部は多くの体液を溜め込むことができ、吸血前は胸部の節目が明瞭だが、吸血後は節目が不明瞭になるほど膨張する。一般的にワラジムシ目の幼生はマンカ幼生(Manca larvae)と呼ばれ、第7歩脚を欠く以外、成体とほとんど変わらない形態をしている。


title: ウミクワガタ

text: ウミクワガタ類の形態の特徴は、雄成体の大顎だけではない。第1胸節が頭部と癒合し、その付属肢が口器（成体は団扇状の口器、幼生は歩脚状の口器）になる。また、第7胸節が退化して小さくなり、第1腹節の上に重なっている。そのため、歩脚が5対となっている。他のワラジムシ目では、普通、胸節は7節で、その付属肢である歩脚は7対である。


title: ウミクワガタ

text: 図が示す通り、ウミクワガタ科では、5節からなる腹節は胸節よりも狭い。各腹節には、先端に羽毛状の剛毛を備えた葉状の腹肢があり、遊泳に用いられる。しかし、成体になって腹肢の先端にある剛毛が小さく退化し、遊泳できなくなる種類もいる（例；ドロホリウミクワガタ）。


title: ウミクワガタ

text: ウミクワガタ類の分布は広く、潮間帯・汽水域・干潟・南極や水深約4000mの深海まで、世界中の海から報告されている。しかし、ほとんどの種は全長1cm以下と小さく、プラニザ幼生の寄生時以外は海底の目立たない場所に潜んでいるため、人目につきづらい。したがって、今後多くの新種が発見されると考えられる。


title: ウミクワガタ

text: ウミクワガタ類の生活環は、魚類に寄生するプラニザ幼生と、海底で何も食べずに繁殖のみを行う成体で、大きく2つに分けることができる。生活環の1巡にかかる期間は2か月から数年で、種によって異なる。雌より雄の方が長生きであるという報告もある。


title: ウミクワガタ

text: プラニザ幼生は、一時的に魚類の血を吸う外部寄生虫である。吸血を始めてしばらくすると、プラニザ幼生の胸部は魚の血液で満たされ、胸節の節目が不明瞭になるほどに膨む。その後魚から離れ、海底に降りて休息と脱皮を行う。脱皮後、吸った血液が消化されると、再び魚の血を吸うために活発に泳ぎだす。3度目の脱皮時に成体へ変態する。


title: ウミクワガタ

text: 寄生する魚種は様々で、小さなハゼからエイやサメなどの大型魚類まで多岐にわたる。寄主と海底を何度も行き来するためか、魚種によって寄生するウミクワガタの種類も異なるということはない（宿主特異性が低い）。寄生部位は口腔、鰓、鰭と様々だが、その魚の比較的表皮の薄い部位に吸血していることが多く、黒ゴマが付いているように見える。吸血時間は、数時間から数日を要する。サンゴ礁域で寄生中のプラニザ幼生は、ホンソメワケベラなどの掃除魚に捕食される。


title: ウミクワガタ

text: 成体へ変態したウミクワガタは何も食べず、幼生期に吸った血のみを栄養源としている。雌成体は胸部いっぱいに卵を抱く。卵が孵化し、新たな幼生が抱卵嚢から出ていくと、雌成体の胸部は空となり、やがて死亡する。一方、雄成体は雌成体をガードするため、雌成体の近くにいることが多い。こうしてウミクワガタの成体は海底に隠れて一生を終える。雄成体の大顎の用途はまだはっきりと分かっていないが、少なくともヨーロッパの種類では、雌を挟み込んで捕まえることが分かっている。


title: ウミクワガタ

text: ウミクワガタ類の成体が棲む場所は、カイメンの内部、泥の中、岩や死サンゴの隙間、ゴカイの棲管の中など、様々である。1個体の雄成体が複数の雌成体と交尾、ガード、つまりハーレムを形成する種類も見つかっている。


title: ウミクワガタ

text: ウミクワガタ類は海洋調査船の底性動物調査で偶然見つかる例が多く、研究者のみに知られていた生き物であった。しかし、近年のスキューバダイビングの普及により、一般のダイバーでも観察が可能になった。こうした観察例が増えることで、ウミクワガタ類の新たな分布や生息場所が分かり、新種の発見にも繋がるかもしれない。


title: ウミクワガタ

text: ウミクワガタ科は世界で12属190種以上、日本では6属30種ほどが知られている。本科における属や種の同定は、雄成体の頭部・口器・腹尾節・ペニスの形状が中心となる。しかし、雄成体が記載される一方で、幼生や雌成体の記載が疎かになっている（または一緒に見つからない）ことが多い。そのため、魚類から寄生虫としてプラニザ幼生のみが見つかっても、種の同定までに至らないことが多い。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: 『フー・アー・ユー』（"Who Are You"）は、1978年にリリースされたイギリスのロックバンド、ザ・フーの8枚目のスタジオアルバム。プロデューサーはグリン・ジョンズおよび。発売元はイギリスはポリドール、アメリカはMCA。全英6位、全米2位を記録。本作発表後間もなく、ドラマーのキース・ムーンが死亡したため、本作はムーンが参加した最後のオリジナルアルバムである。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: 前作『ザ・フー・バイ・ナンバーズ』から3年という、ザ・フーとしてはそれまでで最も長いインターバルを空けての発表となった。プロデュースは前作に引き続き参加となるグリン・ジョンズに加え、ピート・タウンゼントの当時の義弟であり、後にザ・フーのアルバムのリイシューのリマスタリングを任されることになるジョン・アストリーが参加している。比較的簡素な音造りだった前作とは打って変わり、本作ではオーケストラや打ち込みを大胆に導入した、『四重人格』（1973年）のような重厚な音造りがなされている。ジョン・アストリーによれば、これはタウンゼントの意向で、アメリカでのラジオ放送で受けるように狙いをさだめたものだという。招かれたゲスト・ミュージシャンもこれまでで最多で、アンディ・フェアウェザー・ロウや元ゾンビーズのロッド・アージェントらが参加した。オーケストラ編曲を担当したテッド・アストリーはジョン・アストリーの実父である。本作はザ・フーのオリジナルアルバムで、初めて全米でのチャート順位が全英を上回った。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: パッケージは前作同様シングル・スリーヴで、ジャケットにはスタジオに積み上げられた機材の前に並ぶメンバーの写真が使用された。ムーンが座る椅子に書かれた""NOT TO BE TAKEN AWAY"（持ち出し厳禁）"の文字が、後に彼の死と関連付けて噂されるようになった。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: 本作に収録された曲は、元々はタウンゼントが1970年より構想を温め、1度は制作が試みられたものの、内容の難解さにより破棄されたロックオペラ『ライフハウス』のために用意されたものである。1976年に終了した大規模なツアー後、家庭での時間が増えたタウンゼントは、一度は頓挫した『ライフハウス』の完成のために新たにデモテープを作成し、難解だったスクリプトをよりわかりやすい内容に書き直した。ロジャー・ダルトリーの理解も得、映画化実現のために、ミック・ジャガー主演の『パフォーマンス』や、デヴィッド・ボウイ主演の『地球に落ちてきた男』で有名な映画監督、ニコラス・ローグとの交渉に当たった。だがローグがタウンゼントの用意したスクリプトに難色を示し、別の脚本家を立てようとしたことから二人は対立し、交渉は決裂。『ライフハウス』はまたしても頓挫してしまうが、タウンゼントはこのために用意した楽曲をそのまま次のアルバムに転用することを決めた。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: 制作は1977年9月から1978年5月まで、完成までにおよそ9か月もかかったが、このうち実際にレコーディングにかけられた時間は1か月程度だった。そのレコーディングも次々に起こるトラブルにより、遅々として進まなかった。グリン・ジョンズは先約があるとして1978年早々にプロデュースを降りてしまい、さらにタウンゼントが夫婦喧嘩の最中に手を怪我してギターが弾けなくなったり、ダルトリーが喉の手術を受け2週間の休養を余儀なくされるなどして、レコーディングは度々中断された。また、曲のプレイバック中にアレンジをめぐってダルトリーとジョンズが口論になり、殴り合いになったこともある。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: しかし、一番の問題はキース・ムーンの健康状態だった。ムーンの身体は長年の不摂生により悲鳴を上げていたが、自身のせいでグループがライブ活動から距離を置かざるを得なくなってもなお、ムーンがその堕落した生活を改めることはなかった。この頃になるとムーンは8分の6拍子を叩くことが出来なくなっており、収録曲「ミュージック・マスト・チェンジ」ではドラムの音が丸々削除された。ミスを連発するたび彼は皆に謝っていたが、何度も録り直しを要求されるうちについには「俺は世界一のキース・ムーン・スタイルのドラマーだからな!」と逆上する始末だった。タウンゼントは1994年のインタビューで、本作の制作中にムーンがこの先もう長くないことを悟ったという。そして「もしキースが生きてたとしても、他の誰かにドラムを頼まなければならなかっただろう」と打ち明けている。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: 本作と同時進行で、グループのドキュメンタリー映画『キッズ・アー・オールライト』の撮影も進められていた。1977年12月、グループはこの映画のためのライブをロンドン、キルバーンで行うが、1年以上ものブランクがあったためかこの時の演奏は悪く、映画で使用されることはほとんどなかった。尚、この時のライブでは本作から「フー・アー・ユー」が披露されている。映画で使用されている映像は、翌年5月にシェパートン・スタジオで撮影されたライブからである。そして、これがムーンにとって最後のステージとなった。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: アルバムは8月18日にリリースされた（アメリカでは21日）。タウンゼントはリリースに伴い、ツアーを行う可能性を示唆していたが、それから3週間ほど後の9月7日、ムーンは処方薬の過剰服用により32歳で死去した。日本でのリリースは英米の2か月後で、ムーンの死後であったため、発売時のレコードの帯にはムーンの死を伝える旨が記載されていた。


title: フー・アー・ユー (アルバム)

text: 1996年、リマスター／リミックス版がリリースされた。ボーナス・トラックには未発表だった「ノー・ロード・ロマンス」の他、タウンゼントがソロで発表した「エンプティ・グラス」のデモ・バージョン、そしてオリジナル収録曲のうち3曲の別ミックスが追加収録された。2011年には日本限定で、オリジナル・マスターから起こされた最新リマスター版がリリースされた（紙ジャケット仕様）。2011年版の「ノー・ロード・ロマンス」は、1996年版と異なりムーンのドラムスがフィーチャーされている。いずれもリマスタリングは、ジョン・アストリーが担当。


title: 仙台市屋内グラウンド

text: 愛称「シェルコム」は、屋根の形状が貝殻に似ていることに因む「Shell」と、「コミュニティ」を組み合わせた造語である。施設は仙台市が所有し、財団法人仙台市スポーツ振興事業団が指定管理者として運営管理を行っている。利用者数は年間約12.6万人。


title: 仙台市屋内グラウンド

text: フィールドは人工芝。スタンドは180席の固定座席と、可動式の座席からなり、野球・サッカーを始め、様々なスポーツに使用される。が、フィールドサイズや、収容人員の問題から、プロスポーツの興行に使用されることはない。しかし近年は、女子ソフトボール日本代表の壮行試合を開催している。


title: 仙台市屋内グラウンド

text: 中学野球でも多く使用され3月に東北各県選抜チームによる東北選抜大会、6月に泉区総体メイン会場、10月には泉区新人戦、11月には県秋季選抜大会と多くの試合（年間約30試合）が行われており中学野球のメッカになりつつあるが、前述の設備故障や金具スパイクが使えない欠点がある。


title: 醍醐桜

text: 岡山県の天然記念物（1972年12月指定）であり、樹齢は700年とも1000年とも伝えられる。小高い丘の上で天に向かって聳える姿は孤高で雄々しく、開花時期になると全国から花見客が訪れる。名前の由来は隠岐の島に配流される途上の後醍醐天皇がこの桜を愛でたという伝説によるものであるが、地元の住民は「大桜（おおざくら）」と呼んでいる。樹高18メートル、幹周り7メートル、根本周囲9,2メートル、枝張りは南北20メートル。近くに二代目の醍醐桜が植えられ成長している。開花時期は21:00までライトアップされ、周辺には露店も並び、地元の特産品などが販売される。


title: 醍醐桜

text: 2008年（平成20年）から2009年（平成21年）にかけて、本桜を含む14種の桜の種を国際宇宙ステーションの日本実験棟「きぼう」に8カ月半滞在させた後に地球へ戻し、発芽が試みられた結果、発芽した数本は「宇宙桜」と呼ばれるようになった。


title: 醍醐桜

text: しめ縄は作り手の減少により市販のロープが長年使用されていたが、観光客からの「名木にふさわしくない」という言葉に、醍醐桜保存会が復活を決意。地元有志と学生らの協力を得て2017年12月、醍醐桜を望む休憩所で太さ約10センチ、長さ11メートルのしめ縄が制作され、約20年ぶりに本来の姿が復活した。2011年よりNHKで放送されている新日本風土記のオープニングの映像に登場する桜の巨木はこの桜である。


title: トラップ (サッカー)

text: サッカーにおいてトラップ(Trap)とは飛んできたボールを身体の一部（手を除く）で受け止めて、自分の意思でコントロールして次の動きを行いやすい位置にボールを移動させること。ファーストタッチ、ファーストコントロールとも言う。ただ受け止めるのみのプレイはストッピングと呼んで区別する。浮き球に対するトラップでは足や腿、脛などに加え、腹や胸、頭等も頻繁に使われる。トラップを上手く行うことでパスやシュート、ドリブルといった次のプレーに素早く移れ、優位に立つことが出来る。逆にトラップに失敗してボールが離れてしまうと敵にボールを奪われる可能性が高くなる。ボールの勢いを完全に殺して足元にコントロールしてボールを自分の支配下に置いたり、トラップでボールを移動させて敵のいないスペースにコントロールしたりと状況に応じて使い分ける。地味な技術であるが、特に選手が密集している中盤から前線において味方からのパスを受けるために重要な技術である。また、トラップを行わずに直接パスやシュートなどを行うことをワンタッチプレーと呼ぶ。


title: トラップ (サッカー)

text: 元々はウェッジコントロールのことであり、ウェッジコントロールがボールに罠（トラップ）を掛けて捕まえるような動作であることからトラップと呼ばれるようになった。現在ではクッションコントロールなども含み、ボールを受け止めコントロールする技術という意味で使われている。


title: トラップ (サッカー)

text: 足首と地面の間にある角度をつくってボールコントロールする技術のこと。足の裏、インサイド、アウトサイドなどの部位で飛んできたボールを斜め上から被せるように地面に押さえつける。主にグラウンダーで飛んできたボールに対して使用する。


title: トラップ (サッカー)

text: ボールに当たる瞬間に足や体を引いてボールの勢いを減らすことでボールコントロールする技術のこと。トラップでボールを移動させるにはボールの勢いを殺し切らずに少し跳ね返らせることでコントロールする。主に浮き球に対して使用する。


title: 水谷玲子

text: 兵庫県生まれ。1964年4月 - 1967年3月までの3年間、うたのおねえさんを務めた。当時は、後の『おかあさんといっしょ』でも歌われる「カレーライスのうた」や「アイスクリームのうた」などで人気を博していた。おかあさんといっしょ30周年の1989年時点ではアメリカ在住。5代目の中川順子とは高校時代からの友人である。


title: ポール・フェルダー

text: ポール・フェルダー（Paul Felder、1984年4月25日 - ）は、アメリカ合衆国の男性元総合格闘家、総合格闘技解説者。ペンシルベニア州フィラデルフィア出身。ルーファスポーツ所属。元CFFCライト級王者。


title: ポール・フェルダー

text: 2020年11月14日、大会5日前のオファーを受けてで元UFC世界ライト級王者のハファエル・ドス・アンジョスと対戦。フルラウンドを戦い抜くも、1-2の5R判定負け。敗れはしたものの、ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。ブドウ球菌感染症で欠場したイスラム・マカチェフの代役を受けての緊急出場であった。


title: 炭素質コンドライト

text: 炭素質コンドライト（たんそしつコンドライト、"Carbonaceous Chondrite"）、またはC-型コンドライト、もしくは炭素質球粒隕石はコンドリュールを含む石質隕石のうち、いろいろな化合物や有機物の形で炭素原子を含むものをいう。発見された隕石全体に占める炭素質コンドライトの割合は少なく、数十例である。


title: 炭素質コンドライト

text: このタイプの隕石は、気化しやすい成分を多量に含んでいる。星間物質がいったん惑星などに集結すると重力エネルギーの開放によって高温となり、これらの成分は蒸発してしまうが、この隕石は固結してから200℃を超えたことはない。すなわち、原始惑星など大型天体の一部として取り込まれる過程を経ていない太陽系創生当時の原始の星間物質における、元素組成の情報を含んでいると考えられている。炭素質コンドライトのなかには、アミノ酸、脂肪酸などの有機物もしばしば見出される。


title: 炭素質コンドライト

text: 炭素質コンドライトはさらにCI、CM、CH、CR、CKなどに分類される。Cのつぎの文字はそのグループを代表する隕石の名前から取られている（例としてはCIのIはイブナ隕石にちなむ）。炭素質コンドライトのうち、有名なものにはオルゲイユ隕石、イブナ隕石、マーチソン隕石、タギシュ・レイク隕石、アエンデ隕石、カルーンダ隕石、NWA 801などがある。


title: 小寺裕雄

text: 滋賀県八日市市（現：東近江市）出身。現住所は東近江市春日町3丁目。滋賀県立彦根東高等学校卒業。小学校3年生から高校3年生まで柔道に打ち込み、60キロ級で滋賀県で優勝した。1978年に会津若松市で開かれた全国大会に出場。


title: 小寺裕雄

text: 1985年か1986年の3月に同志社大学文学部を卒業。同年4月、「ブックボックス」という書店を開業。店では本だけでなく、レンタルビデオ、ゲームソフト、トレーディングカード、CD、DVDなども扱った。その後、ファミリーマートを経営。


title: 小寺裕雄

text: 2003年の滋賀県議会議員選挙を迎えるにあたり、定数2の八日市市選挙区では自民党内部で分裂が起こった。現職自民党の中島敏は主流派であったが、反主流派は、当時の議長の同級生の息子である小寺を担ぎ出し、自民党は中島と小寺の二人に公認を出した。小寺は順位2位で初当選し、中島は落選した。


title: 小寺裕雄

text: 県議時代は、衆議院議員の滋賀4区において全国公募で選ばれた武藤貴也を、甲賀市選出の県議と二人で支えた。2012年の初当選時は選対本部長を務めた。2015年8月、武藤が未公開株の金銭トラブルに巻き込まれていることや未成年男性を買春していたことなどが週刊誌に報じられた。武藤は自民党を離党し、後任の支部長に内定する。しかし、活動不足や支部内での不祥事の続発などを理由に党本部から支部長の正式な選任を受けられず一時は支部長"代行"とされる。2016年11月になって正式に支部長に選任される。


title: 其田事務所

text: 1967年、文学座に所属していた其田則男と石立鉄男の二人で其田事務所を興す。当初は石立のプロデュースやマネージメントに特化していたが、石立の露出が増えるに従って他の俳優も招き入れ、業務を拡大した。大映テレビやユニオン映画と関係が深く、同社が制作するドラマに所属俳優が積極的に起用された。


title: 其田事務所

text: 1990年代に入ると、徐々に経営が下降線をたどり、所属俳優も次々と離れる。其田は「石立のプロデュースは他の人には絶対に出来ないよ、自分しかいない」との自負から、1999年に渋谷区恵比寿のオフィスを手放してもなお事業を続けていた。


title: Globe2 pop/rock

text: コンセプトは「ここ4,5年程商業音楽から逸脱した、自己満足で音色フェチな音楽を作ってしまった事への反省」であり、「ここ10年を振り返り『自分の好きだった頃のglobeだな』と思えるように、誰もが口ずさめるJ-POPを目指した」と語っている。反面「CDフォーマットへの一つのけじめ」として1曲単位で配信のみの発売も検討されたが、次第にCDだったらどんな形にするかを考えていったという。


title: Globe2 pop/rock

text: 2005年8月8日にオープンした「e-onkyo music store」にて、WMA Pro Lossless(24bit/96kHz)、WMA lossless(16bit/44.1kHz)フォーマットによる先行配信が行われた。


title: セバストーポリ (戦艦)

text: 日露戦争後の海軍再建を目指した1908年計画により、ロシア初めての弩級戦艦であるガングート級の1隻として他の3隻と共に1909年から起工された。3連装砲塔4基を全て中心線上に配置し、ドイツ海軍の弩級戦艦ヘルゴラント級戦艦（1911年竣工）や日本海軍の河内型戦艦（1912年竣工）の30.5cm砲12門の2連装砲塔6基の六角形配置に比べ、優れた設計だった。


title: セバストーポリ (戦艦)

text: しかし、船体強度の設計ミスと予算不足により完成が遅れ、竣工した1914年当時イギリス海軍では既に34.3cm2連装砲5基を全て中心線上に配置した超弩級戦艦アイアン・デューク級戦艦が完成していた。翌1915年には15インチ (38.1 cm) 2連装砲4基で25ktを発揮するクイーン・エリザベス級戦艦が完成し、1916年にはアメリカ海軍も35.6cm3連装砲塔4基を背負い式にしたペンシルベニア級戦艦を建造するなど、より洗練された主砲配置の戦艦も現れていた。


title: セバストーポリ (戦艦)

text: 1921年3月、クロンシュタットの反乱に乗員の多くが参加し、臨時革命委員会へオッソソーフ機関兵、ペレペルキン電気技術兵、ヴェルチーニン水兵の3名が加入した。反乱は失敗に終わり、生き残った8000人が徒歩でフィンランドへ亡命する結果となった。


title: セバストーポリ (戦艦)

text: 1936～1939年、セヴァストポリ造船所で近代化改装を受ける。重油専焼缶への換装、前後の艦橋構造物の大型化、観測用水上機の搭載と揚収用の大型クレーンの設置、バルジの設置などが行われた。バルジ設置のため、幅が同型艦2隻より約5.4m広くなっている。


title: セバストーポリ (戦艦)

text: 11月8日、駆逐艦スミイシェレニイと共に、セヴァストポリ南の枢軸軍拠点に対し砲撃。主砲弾146発、5.1in砲弾120発、4.7in砲弾299発を発射。13両の戦車、8門の野砲、4台の列車砲、37両の軍用車両を破壊した。


title: ファミリー!

text: 舞台はアメリカのカリフォルニア州。ロサンゼルスに住んでいるアンダーソン一家のもとに、ある日パパの隠し子と名乗る少年ジョナサンと飼い犬のアダムが現れる。しかも、この少年の母親がパパの元カノだと知り、家族中が大パニック…かと思いきや、家族のほとんどが彼を受け入れてしまう。当然パパはショックで寝込んでしまう。そして、一人納得のいかないフィーは彼に対して敵対心をむき出しにする。


title: ファミリー!

text: 1986年10月6日から1987年3月30日まで『Oh!ファミリー』というタイトルでテレビアニメ化された。全26話。日本ではDVD化はされていないが、海外でDVD化されている。放送時間は毎週月曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）。


title: 沖縄県庁舎

text: 沖縄戦時は1944年10月10日の十・十空襲で焼失し、宜野湾村に一時移転した。米軍上陸後は首里の壕へと移り、陸軍第32軍司令部の転戦に従い沖縄島南部を点々とするが、1945年6月9日に摩文仁村内の壕にて島田叡知事の解散指示によりその機能を停止した。


title: 沖縄県庁舎

text: 1968年に米国民政府が移転し、また復帰により国家事務を扱う部局が移転したことで一時的に余裕ができたが、行政需要が増大したことで庁舎が手狭になってきた。緊急にプレハブ庁舎を建てたが間に合わず、近辺の民間ビルを借りて対応しなければならなかった。そこで、1981年（昭和56年）より沖縄県総務部に県庁舎建設準備室を設置し計画が進められていた。


title: 沖縄県庁舎

text: 沖縄県庁を中部に移転し、第1庁舎や沖縄県議会（旧立法院）の保存を求める声があったものの、1986年に第1庁舎、第3庁舎、旧司法庁舎などを撤去して着工。ところが、琉球王朝時代の窯業釜「湧田釜」が発掘され、移転論なども再噴出した。結局、釜は掘り出され、那覇市おもろまちの那覇新都心に移設された（2007年11月に開館した沖縄県立博物館・美術館への設置が行われている）。移設後、工事が再開され1990年1月に新庁舎が落成した。


title: 沖縄県庁舎

text: 高層の庁舎は、仕上材料の異なる三層構成となっている。頂部は、近くにある琉球放送のアナログ放送STL波を豊見城市の旧NHK沖縄放送局にある送信施設に届かせるため、切妻屋根の中央部の曲線で切りとっている(2011年のアナログ放送停波後の改築等は未定)。正面玄関上部には、シーサーを取りつけるなど、伝統と現代の共生を目指している。1991年には、第32回BCS賞を受賞している。


title: 沖縄県庁舎

text: 展望室は、西側しか見る事ができない。景色は、海や那覇の中心街が見える。しかし、直射日光を遮る為か、窓が壁面から2m程内側に入っている為、高い所に出たという爽快感は余り感じられない。窓は開く事が出来る様だが、開けないでと書かれている。また、喫茶室がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: ドラえもんのひみつ道具 (ほ) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち 、読みが「ほ」で始まるものを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 2014年には、富士ゼロックス（現:富士フイルムビジネスイノベーション）の「四次元ポケットPROJECT」の第2弾として実際に製作され公開された。原作よりやや大型で、独自の指向性スピーカーを搭載している。複数の人に声を届けることはできない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: その名の通り、水に濡れても破れない折り紙。紙自体が目測3メートル四方程度と非常に大きく、船を折れば実際に人が乗って水に浮くことができる。紙を何枚も貼り合わせれば、遊覧船のように大きな船も作ることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 暴力的なエネルギーを持つ人物を探知すると、ボクシンググローブのようなアンテナによってその方角を知らせる道具。「暴力」と一口にいっても、探知されるのは駄々をこねている子供から、喧嘩好きな少年、ヤクザ風の人物までさまざま。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 国会議事堂の形をした置物型の道具。ポストのような投入口があり、そこに自分で考えた法律を紙に書いて入れると、全国でその通りに施行される。ただしやたらに特定の人が有利になるような無茶な法律を入れる（法案を提出する）と「自動的に壊れる装置」が作動して「カイサン」という音を出して壊れ、自爆する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: テレビアニメ第1期では「カイサン」という音を出さずに自爆し道具だけが大破したが、第2期（2014年10月17日放送回）では国会が動き出し「キョーコー サイケツ キョーコー サイケツ ハンターイ」という声を出した後、「カイサーン！ カイサーン！」という声と共に、のび太の部屋がめちゃくちゃになるほどの威力で自爆した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: テレビアニメ第2作第1期「祝祭日を増やそう」では、4月の下旬から5月の上旬の間にある平日を祝日に変える為に使用（ドラえもんがどら焼きの日、のび太としずかがプロポーズの日、スネ夫がベストドレッサーの日、ジャイアンがジャイアンリサイタル記念日を提案）。ジャイアンの考えた祝日を別の祝日に変えようと、ドラえもん達がいっぺんに法案の紙を入れたのが原因で機械が「カイサン」という音を出して自爆した。この話では機械が自爆すると、今まで機械に入れていた法案がすべて無効になるという設定になっていた。なお、祝日を作り出す機能を持つひみつ道具には「日本標準カレンダー」というものも存在する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: ホームズ・セットは、「シャーロック・ホームズセット」（てんとう虫コミックス第3巻に収録)、「のび太のへそくりが消えた!?」（藤子・F・不二雄大全集第13巻に収録）に登場する。後者の初出タイトルは同じ「シャーロック・ホームズ・セット」（『小学三年生』1983年3月号掲載）だった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: この道具の初出時エピソード「シャーロック・ホームズセット」の作中にてドラえもんはこの道具を「ホームズ・セット」と呼んでいるが、後作のエピソードである「連想式推理虫メガネ」（てんとう虫コミックス第32巻に収録）、「のび太のへそくりが消えた!?」（藤子・F・不二雄大全集第13巻に収録）の作中では「シャーロック・ホームズセット」と呼ばれている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 「連想式推理虫メガネ」（初出は「小学四年生」1982年3月号）では、この道具がすでに壊れて使用できなくなったことが判明しているが、後作の「のび太のへそくりが消えた!?」（初出は「小学三年生」1983年3月号）では、ドラえもんが再びこの道具を取り出している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 設置したミサイルは、手持ちサイズのボタンを押すだけで、遠隔操作により発射される。ミサイルは製作者の工作力によって性能が変わるようで、のび太の作ったミサイルはふらふら飛びながら目標（ジャイアン）からも外れて無関係の人に命中した。ほかにも飛んできたホームミサイルをコントロール出来るミサイル（恐らく先端部を目標者の顔に似せたことで他のミサイルを誘導している）も登場している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 家庭で手軽に迷路遊びができる道具。ドラムを回すとその家の構造が変わり、扉や階段が無造作に繋がった迷路と化す。回せば回すほど複雑になり、脱出が困難になる大迷宮になる。家の中の空間が広がり部屋や階数も増えるが、外見は変わらない（しかしテレビアニメ第2作第1期では家が真っ二つになるような表現がある）。逆に回せば元に戻るが、迷路に迷ってホームメイロを置いた場所に戻れなくなると二度と抜け出せなくなる危険性もある。回したときにドアを開けっ放しにすると、自動的に閉まる。テレビアニメ第2作第1期では靴箱や冷蔵庫までもが通路に繋がっていた。テレビアニメ第2作第2期に登場した際は、ホームメイロで作り出された空間の中ではどこでもドアや通りぬけフープ等のひみつ道具が一切使えなくなっていたが、原作「お化けツヅラ」では通りぬけフープを使っている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: おもちゃのように小さな捕鯨船。銛ではなく吸盤を撃ちだして標的物を捕獲する。作中ではドラえもんとのび太が「スモールライト」で小さくなって乗り込み、池の魚に特殊な餌を食べさせ、体を軽くさせ水上に浮上させることで捕獲している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 手のひらサイズの小さな信号機。赤信号を灯すと、車はもちろん動く物を何でも止めることができる。青信号にすると元通り動き出す。赤信号でいくつも物を止めた後、青信号を灯すと、止まったものはすべて一斉に動き出す。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: テレビアニメ第2作第1期「ポケット信号機」（1988年3月25日放送、映像ソフト未収録）では、ポケット信号機の赤信号を無効化できるひみつ道具として、かぶると緊急車両になりきることのできるヘルメットが登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 指定した品物を欲しがっている人を探し出すための機械。品物を見せて記憶させておくと、その品物を欲しがっている人を探知すると「ペコペコペコ」と音を鳴らして知らせる。目当ての人に接近すると、機械に備え付けられている吸盤付きの矢「ガイドアロー」が発射されてその人に命中させる。ただし、その人に買う資金などがあるかまではわからない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: テレビアニメ第2作第2期「恐怖のジャイアンピザ」では、ジャイアンが作ったジャイアンピザ（食べさせられたスネ夫は気絶）を食べたがる人をこの機械で探したが、探知範囲を地球全体に広げても見つからず、宇宙に広げて宇宙人だったとはいえようやく見つかった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 捕虫網のような「星とりあみ」とハンマーのセット。ハンマーでコンクリートや土管などの固い物を叩くと、打撃のエネルギーが星となって飛び散り、その「星」を星とりあみで捕まえる。「星」は最初は五芒星の形をしているが、次第に丸くなり、夜空の星のように輝く。この星を「空間接着剤」で空中に貼り付けることで、思いのままに星空を作り出すことができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 埋め込み型ダイナマイトの要領で地中に埋め、コードで繋がった起爆装置のスイッチを入れると、地下に直方体状の地下室ができる。部屋の大きさは自由に設定可能で、北海道くらいまで大きくできる。また、造った部屋は壊すこともできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 『ドラえもん のび太と竜の騎士』の映画版、およびテレビアニメ第2作第1期「ポンプ地下室で街をつくろう」（1999年3月26日放送、DVD『ドラえもん コレクション・スペシャル 春の5』に収録）では「ポンプ地下室」と呼んでいる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 嵐に揉まれる船が描かれたラベルの貼ってある瓶で、栓を抜くと暗雲が中から出て、その名の通り船が沈まない程度の「ほどほどの嵐」を船上に作る。暗雲がなくなるまで嵐が襲い続ける。しかし、絵を見る限りでは甲板はすべて水に浸り帆のみが水の上に出るくらい激しく、のび太は船酔いをしていた。ドラえもん曰く「舟遊びを面白くする道具」だという。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: ポラマップスコープは、「ポラマップスコープとポラマップ地図」（てんとう虫コミックス第27巻に収録）に登場する。なお、ここではこの道具と一緒に使われる「ポラマップ地図」、「地球エンピツ」、「地球消しゴム」「地球うちわ」についても記述する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: ポラマップ地図は、何種類かの地図がセットになっており、世界地図のような縮尺の地図もあれば、日本の関東地方のような地図もある。ポラマップ地図の上から地球消しゴムで地図をこすると、現実の世界のその場所において、山などの起伏地帯が削られる。しかし「地球エンピツ」で書き直すことにより、元に戻すことができる。また、「地球うちわ」で地図上を仰ぐと実際にその場所に風が吹く。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: ポラマップスコープはポラマップ地図に向かって顕微鏡のようなスコープを向けることにより使用する。これにより、地図にスコープを向けた場所の、まるで衛星から見たような映像情報が、モニターを通してリアルタイムで得られる。スコープに付随しているねじをひねることにより、映像を拡大したり、違う角度から映像を見ることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: この道具から出る光を人間に5分間浴びせると、その人間は触れることの出来ない「マボロシ」になる。一見すると姿は何も変わりないものの、立体映像のようにあらゆる物が通り抜け、また本人も壁などを通り抜けてどこへでも行くことができる。しかし食べ物も通り抜けるため、食事はできなくなる。もう一度光を浴びせると、元に戻る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 時間と場所を指定すると、その時間、その場所で起こったことを本人たちがすぐにやって来て目の前で実演してくれる。やって来た人物には意識があり、同じ場面で何度も呼び出されて実演するとストレスや怪我が積み重なる。当然呼び出されたときの姿でやってくる（夜の場合は浴衣など）。のび太は先生にほめられた満足感から時間を再現して呼び出し、その都度ママたちに見せびらかすが、時間を間違えて朝にしてしまい、遅刻したのび太を叱る姿まで再現される。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: のび助にプレゼントされた伝記の本を読もうとしないのび太を見かねてドラえもんが買ってきた道具。調味料のように、本に振りかけて使用する。これを振りかけた本は、たとえどんな本であっても面白く感じる（実際に読まないとダメで、側で朗読を聞いているだけでは効果が出ない）。作中では試しにと辞書や電話帳にドラえもんがこれを振りかけて見せ、辞書を読んだのび太は何でもない項目を読んで大笑いし、電話帳を読んだしずかは次の番号はどうなるのかと固唾を飲んでハラハラドキドキしていた。また、本にメモや紙幣が挟んであった場合それも面白く感じる。のび太はシュバイツァーの伝記に挟んであったのび助のへそくりの紙幣を見て、アニメ版「本の味の友」では「シュバイツァーは聖徳太子の友達だったのか！」と明後日の方向に解釈して感動していた（放送当時のデザインは聖徳太子。なお原作ではへそくりの口止め料をのび助から貰い「いい本を読むとためになる」を実利的な事と勘違いし喜んだ）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: テレビアニメ第2作第1期「本の味の友」（1983年11月18日放送、レンタル専用VHS『21世紀テレビ文庫 テレビ版ドラえもん』第15巻に収録）では、「味の素」の商標の問題のためか「本の味の友」という名称になっている。同様に、「味のもとのもと」も商標の関係で名前が変更されている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 1本で12色描けるクレヨン（10色ボールペンのようなもの）。これで紙に絵を描くと、その絵が紙から飛び出して本物と同じように動く。食べ物を書くと下手に描いた場合はまずいものになる。人間を描いた場合は自分の意思を持ってしゃべったりもする。専用の消しゴム（後述）で消すことができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 道具の名前は不明だが、「ふしぎなお絵かき」（単行本未収録 「絵・芸術がテーマのまんがセレクション ドラえもん ART! SPECIAL」に収録）に登場する紙は、通常のクレヨンで描いた絵を紙を振ると飛び出すという本物クレヨンに近い機能を持っている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 絵や写真を用意することで、その物を本物そっくりの立体映像として虚空に投影することのできる機械。「そのままスイッチ」を押しておくことで、げんとう機を使用しなくてもその映像をそのまま映し続けておくこともできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 未来の図鑑。調べたいものが載っているページを開いて本の背を叩くと、そのものの本物が飛び出てくる。飛び出すものはすべて本物であり、動物だったら生きているし、食べ物なら食べる事ができる。劇中に登場したのは、「動物図鑑」、「昆虫図鑑」、「植物図鑑」、「魚図鑑」、「鳥図鑑」、「社会図鑑」、「お天気図鑑」、「食べ物図鑑」、「乗り物図鑑」、「オバケ図鑑」、「大昔の生き物図鑑」、架空の人物が出てくる「お話図鑑」、「恐竜図鑑」。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 本物が飛び出した後は、そのページは説明文のみで絵や写真のない不完全な図鑑となってしまう。飛び出したものに本をかぶせることで、そのものを図鑑内に回収して元通りの記事にすることができるが、そのものが破損してしまった場合は破損したままの状態で収録されることになる。また、本来図鑑内に収録されていないものに本をかぶせても図鑑内に回収され、丁寧に説明文まで付いて図鑑の一ページになってしまう。のび太は「大昔の生き物図鑑」のマンモスにつかまれ、ドラえもんが図鑑に戻した際に一緒に収録されてしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: 「オバケ図鑑」にはQ太郎も登場している。「お話図鑑」にはスーパーマンやターザンといった超人やヒーローも収録されているが、能力や強さはあまり高くないらしく、数人でマンモスに立ち向かうも、あっけなく敗れている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: テレビアニメ第2作第1期「ほんもの図鑑でほんものを」（1992年8月7日放送）では絶滅種や希少な生物も収録されており、「昆虫図鑑」を借りた少年から図鑑や蝶を取り返す際、少年から「そんな希少な生物を図鑑に入れている方が問題になるんじゃない?」と指摘された。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: テレビアニメ第2作第2期「うら山危険生物パーク」（2018年4月27日放送）では「危険生物図鑑」が登場しており、カバ、コモドオオトカゲ、蚊、カミツキガメ、ラーテル、ヒクイドリ、スカンク、ヒグマ、サメ、オオカミ、虎などが収録されている。終盤では、逃げ出した虎を図鑑に戻した際、ジャイアンも図鑑に収録され、のび太は「ジャイアンはある意味危険生物」と述べた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: ゲーム&ウオッチに酷似した電子ゲーム型の道具。ゲーム画面に相当する部分が海外のみ発売されたクリスタルスクリーン的な窓状になっており、その窓に誰かを当てはめることによって、その人物をゲームキャラクターとして操り、ゲームを楽しむことができる。ゲームの内容はゲーム&ウオッチの「ヘルメット」に酷似する。使用方法は以下のとおり。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: テレビアニメ第2作第1期「本物電子ゲーム」（1994年8月26日放送、DVD『ドラえもんコレクションスペシャル特大号』夏の5に収録）では、降ってくる物がゲーム&ウオッチの「ヘルメット」と同じトンカチ、スパナ、鉄球に変更されているが、終盤で3人の取り合いで喧嘩を起こしたことに気付き、ジャイアンの投げた石が神成さんの家の窓を割ってしまったために激怒され、ジャイアンをめがけてヤカン、煙草の灰皿、どんぶり、コップ、額縁、蛍光灯スタンド、机、椅子、ソファー、扇風機などを勢いよく投げまくることでジャイアンを追い回され、最後に煙草の灰皿がジャイアンの頭をぶつけた後にたん瘤ができていた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: コーラやジュースなど、ソフトドリンクの瓶の口に取り付けるキャップ状の道具。このキャップを通して瓶から注いだ飲み物は、キャップから「ホンワカ放射能」なるものが浴びせられることにより、体がホンワカしてまるで酒に酔ったように気分が高揚する。味そのものは変らずむろんアルコール成分が生じるわけでもないので、子供が飲んでも安全。ドラえもん曰く、高価な道具なのだという。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ほ)

text: アルコールが入ってないとはいっても酔いの効果は実際の酒とまったく同じ。酔い方も実物の酒同様に人によって異なり、個々人によって酒癖のようなものも出る。劇中では、ジャイアンは泣き上戸で、スネ夫は酒乱（絡み酒、怒り上戸）の気があることが判明した（ドラえもん、のび太、しずかは笑い上戸）。酔いが醒めるのは酒よりもずっと早く、千鳥足になるほど飲んでもさほどでもない距離でもう酔いが醒めるほど。これによりスネ夫とジャイアンの立場が逆転し、ジャイアンがスネ夫に蹴られながらみんなから借りたものを返してまわることとなった。


title: 孔子鳥

text: 現生鳥類（真鳥類）と異なり、翼に爪をもつ等、祖先の肉食恐竜の面影をうっすらと残してはいるものの、上下の顎が歯を消失してクチバシ状になり、尾骨が萎縮する等、現代の鳥類に通じる特徴も持ち合わせる。発見された化石の多くは羽毛の印象を伴っており、雌雄で外見が異なる（オスと思しき個体の化石には長い尾羽が残されていた）ことが明確に判明した数少ない例である。


title: エル・チョクロ

text: 1903年にアンヘル・ビジョルド（）が作曲したとされ、1905年11月3日にブエノスアイレスの高級レストラン「レストラン・アメリカ」にて初演された。タンゴの中でも知名度が非常に高く、世界中の様々なタンゴの楽団によって、色々な解釈のもと、インストゥルメンタル演奏のほか、歌曲としての演奏も広く行われている。


title: エル・チョクロ

text: 歌詞は作曲者のビジョルドほか、マランビオ・カタン（Marambio Catán）もそれぞれ作詞したが、一番よく聴かれるのは、1946年にエンリケ・サントス・ディセポロ（）によって作られたバージョンである。この歌詞は、メキシコの喜劇映画『グラン・カジノ』のために、この映画に出演するリベルタ・ラマルケの申し出により、急遽作られた。


title: エル・チョクロ

text: 日本ではペギー葉山がデビューシングルとして、上記英語版の歌詞を訳した日本語で「火の接吻」の題で歌唱した。また、岩崎宏之による編曲で、「カミニート」とメドレーにしたインストゥルメンタル（志賀清とモデルノス演奏）がテレビ番組『名曲アルバム』で流されたことがある。


title: ミヤマキンポウゲ

text: 基準標本は、木曽駒ヶ岳のもの。田中澄江が『新・花の百名山』の著書で、ミヤマキンポウゲなどの高山植物と北ノ俣岳を紹介した。秋田県でレッドリストの絶滅危惧II類に指定されている。南アルプスの仙丈ヶ岳などでは、ミヤマキンポウゲを含む高山植物がシカの食害を受けて減少傾向にあり、防護柵による回復実験が行われている。


title: 日本乞師

text: 1644年（日本の正保元年）、李自成率いる大順が明の首都・北京を制圧して明朝最後の皇帝崇禎帝が自害すると、清が満洲より南進し、大順軍を破って北京を制圧し、そのまま旧明領制圧の軍を進めた。これに対して華中・華南では、明の皇族を擁立して「反清復明」を唱え、清への抵抗と明の再興を目指す南明勢力が形成された。彼らは近隣で相当の軍事力を保有していた日本に軍事支援を求め、連合して清軍を駆逐することによって明朝再興を果たそうと考えた。


title: 日本乞師

text: 1645年に鄭芝龍及び崔芝が、相次いで日本に軍隊派遣を要請する使者を送った。以後、鄭芝龍の子・鄭成功及びその子鄭経と3代にわたって、軍事支援を求めて1674年（日本の延宝2年）まで30年間に10回の使者を日本に送った。また、この他にも黄宗羲ら明朝再興を働きかける人々によっても使者が派遣されたが、既に鎖国体制に入っていた江戸幕府は軍事的な支援には否定的であり、貿易などの形式で倭刀などの武器や物資の調達を許すことはあっても、支援そのものには黙殺の姿勢を貫いた。また、琉球王国（同国及び薩摩藩を経由した江戸幕府への支援要請も含む）や南洋諸国、遠くはローマ教皇庁まで乞師の使者を派遣したことがあったが、いずれも不成功に終わった。


title: ロナウド・ロドリゲス・デ・ジェズス

text: ロナウダンことロナウド・ロドリゲス・デ・ジェズス（Ronaldo Rodrigues de Jesus, 1965年6月19日 - ）は、ブラジル出身のプロサッカー選手。ポジションはDF（センターバック）、初期はボランチ。センターバックとして、体格やフィジカルを活かしたヘディングや肉弾戦に強さを発揮する一方で、スマートさも兼ね備えていた。攻撃参加時には、ヘディングで威力を発揮するだけでなく、強烈なシュートも放った。


title: ロナウド・ロドリゲス・デ・ジェズス

text: サンパウロFC時代には、キャプテンを務め、1992年、リベルタドーレスカップ、トヨタカップ優勝、1993年リベルタドーレスカップ、トヨタカップ優勝に守備の要として貢献、これらの活躍からJリーグやラ・リーガの数チームが獲得に動いたが、1994年から清水エスパルスで2シーズンプレー、1994年3月12日の横浜フリューゲルス戦でJリーグデビュー、3月19日のベルマーレ平塚戦でJリーグ初ゴールを決めた。DFの中心として1stステージの優勝争いに貢献した(年間順位は2位)、この活躍から同年のJリーグ年間ベストイレブンに選出された。また同年、Jリーグオールスターサッカーのメンバーに選出されていてが、母国でワールドカップの優勝記念のイベント出席のため出場出来なかった。1995年の1stステージ終了後にブラジルへ帰国し、CRフラメンゴに移籍。晩年はサントスFCなどで2002年までプレーを続けた。


title: ロナウド・ロドリゲス・デ・ジェズス

text: 1991年12月のチェコスロバキア戦でブラジルフル代表デビューを果たした。エスパルス在籍中に参加した1994年FIFAワールドカップでは出場機会は無かったが、優勝メンバーとなった。Jリーグクラブに所属期間中にW杯優勝を経験しており、欧州と南米以外のクラブ在籍中にW杯の優勝メンバーとなった選手は2020年現在で、唯一である。


title: 筆談

text: 筆談の典型例としては、耳や口の不自由者と日本手話に拠らずに会話をする場合があるが、いちいち書く手間により、とっさの話など手話より意思疎通が劣る弱点がある。日本の刑事裁判では、手話が使えない被告人が陳述する場合に、紙やタブレット端末を用いた筆談が採られている。


title: 筆談

text: 21世紀には、タブレット用の「筆談アプリ」が開発されてきている。タブレットには音声認識機能があるので、聴覚障害者はタブレット画面に指で文字を書き、健聴者のほうにはしゃべってもらってそれを自動的に文字に変換して画面に表示する、ということもでき、よりスムーズに会話ができるようになった。また、離れた場所にいる聴覚障害者同士がネット経由で指で書いた文字で会話することもできる。


title: 筆談

text: 別言語話者同士のコミュニケーションにも用いられる。漢字文化圏の別言語使用者同士が会話をする場合や、英語の読み書きはできるが会話・ヒアリングができない日本人が、筆談で英語圏の人間と意思疎通を図るといったことがよく行われる。


title: 筆談

text: おもにインターネット上のテキストを介したコミュニケーションに置いて、漢字かな混じりの日本語文を仮名を排した漢字だけで一見すると中国語文のように表現して成立する会話や文を、その使用愛好者の一部が偽中国語と呼び、さらに中国語使用者でもその意味をおおむね解することができるということが話題に上ることがある。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ（英: Translation Lookaside Buffer、TLB）とは、メモリ管理ユニット内のある種のキャッシュであり、仮想アドレスから物理アドレスへの変換の高速化を図るものである。こんにちの仮想記憶をサポートするマイクロプロセッサは、仮想空間と物理空間のマッピングにTLBを利用しているのがほとんどである。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: TLBは通常、連想メモリ (CAM) で実装されている。CPUがメモリ空間にアクセスする際、検索キーとして仮想アドレスを使い、TLB上にそのアドレスに対応するエントリがあれば、検索結果として対応する物理アドレスが返る。これを「TLBヒット」と呼ぶ。要求したアドレスがTLB内にない場合は「TLBミス」であり、アドレス変換のためにページテーブルを辿っていかなければならない。これを「ページウォーク」と呼ぶ。ページウォークは複数個所のメモリの内容を読み取り、そこから物理アドレスを計算しなければならず、時間がかかる作業である。ページウォークによって物理アドレスが判明した後、その仮想アドレスと物理アドレスのマッピングがTLBに格納される。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: TLB には固定個のスロットがあり、仮想アドレスから物理アドレスへの変換のためのページテーブルエントリが入れられる。はプロセスから見えるメモリ空間である。この空間は固定サイズのページに分割されている。ページテーブル（通常、メモリ上にある）は、仮想ページが物理メモリ上のどの位置に対応しているかを把握している。TLBはそのページテーブルのキャッシュとして機能する。すなわち、ページテーブルの中身のサブセットだけを格納する。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: TLB には物理メモリアドレスが格納される。TLBはCPUとキャッシュメモリの間に置かれている場合もあるし、キャッシュと主記憶装置の間に置かれることもあるし、複数次のキャッシュ間に置かれる場合もある。これは、キャッシュが仮想アドレスを使っているか、物理アドレスを使っているかで決定される。キャッシュが仮想アドレスを使っている場合、メモリアクセス要求はCPUからキャッシュに直接伝えられ、キャッシュにヒットしなかった場合にTLBが使われる。キャッシュが物理アドレスを使っている場合、TLBはメモリアクセスの度に必ずアクセスされ、得られた物理アドレスを使ってキャッシュにアクセスする。どちらの実装にも利点と欠点がある。仮想アドレスを使うキャッシュの場合、仮想アドレスのキーとなる部分に加え、「アドレス空間識別子」(ASID) と呼ばれるキーも持つことがある。ASIDを持たない仮想キャッシュの場合、マルチプロセッシング環境ではコンテキストスイッチの度にキャッシュの内容をフラッシュしなければならない。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: 物理アドレス式のキャッシュでの最適化として、TLB参照とキャッシュアクセスを並行して同時に行う方式がある。仮想アドレスの下位ビット群（例えば、4KBページの仮想記憶方式なら、仮想アドレスの下位12ビット）はページ内オフセットであり、仮想-物理変換では変化しない。このため、キャッシュのインデックスがその変化しない範囲内であれば、アクセスすべきキャッシュラインは一意に定まり、TLBによる変換を待たずにキャッシュにアクセスできる。その後、そのキャッシュラインのタグ情報とTLBから得た物理アドレスを比較して、所望の物理アドレスの内容かどうかを判断する。キャッシュがページサイズより大きい場合でもTLBアクセスとキャッシュアクセスを並行して行うことも可能である。その場合、キャッシュのインデックスには仮想アドレスを使い、キャッシュエントリ内のタグには物理アドレスを格納しておく（仮想インデックス物理タグ方式）。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: 必要な内容がキャッシュ上にあったとしても、TLB上にその仮想-物理変換情報がない場合、ページテーブルを辿る操作が生じるため、主記憶にアクセスすることになる。TLBミスが起きると性能が低下するため、仮想空間のあちこちにばらばらにアクセスするようなプログラムではTLBのスラッシングが起き、性能が低下する。そのためTLBをうまく機能させることが重要である。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: キャッシュと同様、TLBを多層化することもでき、近年では一般化している。一次TLBは小さいが非常に高速で（フル・アソシアティブの場合もある）、二次TLBは大きいがやや低速である。命令とデータで一次TLBを別々に持つ場合（ITLBとDTLB）、二次TLBも命令とデータで別々に持つ場合などがある。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: 例えば、インテルのNehalemマイクロアーキテクチャでは、4ウェイ・セットアソシアティブの L1 DTLB（4KiBページでは64エントリ、2/4MiBページでは32エントリ）、2スレッドでスタティックに分割して使用する4KiBページで128エントリの L1 ITLB（4ウェイ・セットアソシアティブ）と2/4MiBページで14エントリの L1 ITLB（フルアソシアティブ）、そして統合型の4KiBページ/512エントリの L2 TLB（4ウェイ・セットアソシアティブ）がある。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: Alphaアーキテクチャでは、OSではなくでTLBを管理する。PALcodeはプロセッサ固有で同時にOS固有であり、OSによってPALcodeが異なり、ページテーブルのフォーマットも異なる。ハードウェアに実装されたTLBのフォーマットやTLB操作命令は同一だが、PALcodeによってソフトウェアへの見せ方が異なる。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: コンテキストスイッチの際、仮想空間の切換えに伴ってTLBエントリの一部は不正となる。最も単純な対処法はTLB全体をフラッシュすることである。最近のCPUでは、TLBの個々のエントリがどのプロセスに対応するのかを示すことで効率を向上させている。従って、あるプロセスにごく短時間だけ切り替えて実行し、その前に動作していたプロセスに戻ったとき、元のTLBエントリがそのまま残っていて、リロード時間を省ける可能性がある。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: 例えば Alpha 21264 では、それぞれのTLBエントリに「アドレス空間番号 (ASN)」が付属しており、プロセッサの制御レジスタに示されている現在のASNと一致するTLBエントリだけが妥当なエントリとして使用される。また、Pentium Pro ではCR4レジスタに page global enable (PGE) というフラグがあり、ページディレクトリまたはページテーブルのエントリにある global (G) フラグをセットすると、頻繁に使用するページに対応するTLBエントリがコンテキストスイッチ時の自動的なTLBフラッシュの際に消されなくなる。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: ソフトウェア管理方式のTLBでは、コンテキストスイッチ時にTLBを選択的にフラッシュするようコーディングすることが可能だが、一部のハードウェア管理方式のTLB（例えば Intel 80386 のTLB）ではコンテキストスイッチ時に全TLBをフラッシュする。他のハードウェア管理方式TLB（例えば、Intel 80486 およびそれ以降のx86、ARMアーキテクチャなど）では、仮想アドレスを指定して個々のTLBエントリをフラッシュすることができる。


title: トランスレーション・ルックアサイド・バッファ

text: 従来、x86のTLBエントリはどのアドレス空間とも結び付けられていなかった。従って、コンテキストスイッチなどでアドレス空間が変わると、TLB全体をフラッシュする必要があった。x86のTLBは完全にハードウェア管理方式であり、低レイテンシで動作するよう設計されているため、TLBエントリにアドレス空間を識別するタグを導入するのは困難だった。2008年、インテルがNehalemで、AMDがSVMで、そのようなタグをTLBエントリに導入し、TLB参照時にそのタグをチェックするようハードウェアを改良した。今のところこのタグは十分利用されていないが、今後TLBエントリの属するアドレス空間の識別に使われる予定である。そうすればコンテキストスイッチ時に全TLBがフラッシュされることはなくなり、単に現在のアドレス空間を示す値を切り替えるだけになる。


title: 電磁場解析

text: 電磁場解析（でんじばかいせき、）とは、マクスウェルの方程式を解くことにより、対象物と電磁場の相互作用を解析することである。過去には、マクスウェルの方程式から導出される偏微分方程式を解析的に解くことを指していたが、現在はもっぱらコンピュータによって数値計算することを指す。


title: 電磁場解析

text: 工学分野では、電磁界解析という。電磁場解析には、静電場（静電界）解析、静磁場（静磁界）解析、電磁誘導解析、電磁波解析等が含まれる。このうち、電磁波解析は高周波回路や無線通信用回路、アンテナやレーダー等の設計・解析、電磁環境適合性 () 回折格子などに使用される。また、比較的低周波（数十Hz - 数百Hz）の磁界解析は、モーターなどの回転器やの設計などに用いられる。


title: 電磁場解析

text: 散乱・放射・導波路などのようないくつかの現実の電磁界問題は、使用される物質の不規則な形状が複雑に関連しており、分析的に手計算することが不可能である。そのため、媒体と境界状態の様々なマクスウェルの方程式の補助方程式は、コンピュータにより計算される。計算電磁気学は、アンテナ・レーダー・衛星などの通信システム、デバイス、高速シリコンエレクトロニクス、医療画像処理、携帯電話のアンテナなど様々なアプリケーションの設計とモデリングにおける重要な分野である。


title: 電磁場解析

text: 計算電磁気学 (CEM) は、通常、問題の対象物について解く場合、対象物の領域の周りにある電界と磁界をコンピュータで計算することによって計算し問題を解く（言い換えると、計算電磁気学 (CEM) で任意形状のアンテナ構造について解析するには、アンテナの電磁波放射パターンについて計算する）。


title: 電磁場解析

text: 電磁波の電力進行方向（ポインティング・ベクトル）、導波路の正常モード、媒体による電磁波の分散、そして、散乱などは、電磁界解析において重要な項目であり、これらは全て電界と磁界の関係からコンピュータを用いて計算することができる。計算電磁気学のモデルは、対称性を仮定したり、現実の構造を、筒状や球状あるいはその他の規則正しい幾何学的な形状に簡素化する。計算電磁気学のモデルは、徹底的に対称性を利用することによって、解析対象のシステムの次元を3次元から、2次元、更には 1次元にまで減少させることがある。計算電磁気学は、前述の幾つかの重要事項に挙げたような様々な問題を定式化できる。計算電磁気学の固有値定式化を用いることによって、特定の構造について、定常状態の正常モードを計算することができる。


title: 電磁場解析

text: 過渡応答やインパルスによる電磁界への影響は、時間領域の電磁界解析手法であるFDTD法によって、より正確にモデル化される。曲面を含む物体は、有限要素法 (FEM) や、非直交のグリッドを使用することによって、より正確に扱うことができる。 (BPM) は、導波路での電力の流れを解析する。以上のように、いくつかの手法によりある媒体の電磁界や電力の関係をモデル化できる場合でも、解析を行う応用分野ごとに計算電磁気学で使われるモデルが決まってくる。


title: 電磁場解析

text: コンピュータを用いた電磁界解析では、一般的に（直交あるいは非直交の）グリッドと呼ばれる空間の離散化（分割）し、媒体をモデル化した後、各グリッドごとにマクスウェルの方程式を解く。当然、計算に使われる空間の離散化は、コンピュータのメモリを消費するため、グリッドの数が多くなるほど、方程式を解く時間が長くなる。


title: 電磁場解析

text: 大規模な電磁界解析では、コンピュータで使用するメモリ量や、CPU時間などにより、計算の制限を設定する。2007年現在、計算電磁気学では、スーパーコンピュータや、高性能クラスタ、ベクトルプロセッサ、そして、並列コンピュータ上で電磁界解析を実行することを問題としている。


title: 電磁場解析

text: 電磁界解析を行わなければならなくなったときに、どの手法を選ぶかは十分に検討する必要がある。積分方程式による解析を行うのか、それとも、微分方程式による解析を行うのか。そして、どのような時にどのような理由で高周波回路の近似が使われているのか理解しておく必要がある。


title: 電磁場解析

text: 今、電磁波はx-y平面を伝播し（電力進行方向がx-y平面）、磁界がz軸方向にあると仮定する。この場合、電界はx-y平面にある。この電磁波は、TE波 (Transverse Electric wave) と呼ばれる。


title: 電磁場解析

text: (discrete dipole approximation; DDA)は、任意形状の対象物による電磁界の散乱と吸収を柔軟に計算できる手法である。定式化は積分形のマクスウェル方程式に基づいている。離散双極子近似(DDA)は、分極可能な箇所の有限な配列によって連続な対象物を近似する。分極された箇所は、各部分の電場に対応する双極子モーメントを持つ。もちろん、双極子は電場を介してお互いに作用するため、離散双極子近似(DDA)はしばしば結合双極子近似とも呼ばれる。結果として、線形的な連立方程式は、一般的に共役勾配法による反復法を用いて解く。離散化行列には対称性があるため(積分形のマクスウェル方程式は畳み込みの形となるため)、共役勾配法による反復計算を行っている間、行列とベクトルを掛けるのに高速フーリエ変換を使用することができる。


title: 電磁場解析

text: モーメント法(method of moments; MoM)すなわち境界要素法(boundary element method; BEM)は、積分方程式 (「境界積分形」とも呼ばれる) として定式化された線形偏微分方程式を解く数値解析の手法である。境界要素法(BEM)は、流体力学、音響学、電磁気学、破壊力学、および可塑性解析など、工学と科学の多くの分野で適用できる。


title: 電磁場解析

text: 1980年代以降、境界要素法(BEM)はますます一般的に用いられるようになっている。境界要素法(BEM)は、偏微分方程式で定義された空間の全ての値を計算するというよりは、むしろ境界値だけについて計算するため、体積に対する表面積の比が小さい場合は、メモリの量やCPU時間といったコンピュータ・リソースの問題においてかなり効率的である。概念的に、境界要素法(BEM)は、モデル化された表面上で「メッシュ」を構成し問題を解く。しかしながら、多くの問題において、境界要素法(BEM)は体積を離散化する手法 (有限要素法、有限差分法、有限体積法より、かなり非効率的となる。境界要素法による定式化は、通常、全てにデータの入った行列を生じさせる。これは、データ量と計算時間が、解析対象物の大きさの二乗に応じて増加する傾向があることを意味する。


title: 電磁場解析

text: 境界要素法(BEM)とは対照的に、有限要素行列は、(各要素は局所的に接続されるだけのため) 行列に必要なデータ量は 通常 解析対象物の大きさに比例して大きくなる。これらの (二乗で増えるデータ量の) 問題を改善するために、圧縮のテクニック(例えば、やアダプティブ・クロス近似 (Adaptive Cross Approximation; ACA) / (hierarchical matrices))を使用できる。ただし、圧縮を行う場合は、圧縮追加の複雑さによる労力と、解析する問題の性格や幾何学的形状に大きく影響される成功率を十分に検討する必要がある。


title: 電磁場解析

text: 境界要素法(BEM)はグリーン関数によって計算できる問題に適用可能である。通常、グリーン関数で解く問題は、線型でである媒体の領域について扱う。これは境界要素を有効に適用できる問題の範囲と一般性に関して大幅な制限を与える。境界要素法(BEM)の定式化で、非線形の問題も扱うこともできる。この場合、一般的に体積の積分方程式を導くことになるが、問題を解こうとする前に体積を離散化する必要があり、境界要素法(BEM)で最もよく引用される（均一物質を境界だけで解くという）利点が無くなることになる。


title: 電磁場解析

text: (fast multipole method; FMM)は、モーメント法(MoM)(境界要素法)やエバルトの方法のような手法の代わりに適用されるコンピュータ上での電磁界解析手法である。高速多重極法(FMM)は、正確なシミュレーション手法であり、モーメント法(MoM)より計算上効率的である。メモリとプロセッサ実行時間ともに、モーメント法(MoM)より必要量が大幅に減る。高速多重極法(FMM)は、の手法に基づいており、とによって最初に導入された。高速多重極法(FMM)は、モーメント法(MoM)の高速化に利用できる。


title: 電磁場解析

text: (partial element equivalent circuit; PEEC)は、電磁界と回路を結合した解析に適した、三次元の全波モデル化手法である。モーメント法(MoM)と異なって、部分要素等価回路(PEEC)は、DCから最高周波数まで、分割の設定している全てのスペクトルで解析が可能な手法である。部分要素等価回路(PEEC)法では、積分方程式はキルヒホッフの電圧則(KVL)とみなして、部分要素等価回路(PEEC)の基本的なセルに適用される。そして、このことは、三次元の幾何学形状において完全な回路動作を解決する方法となる。等価回路による定式化は、SPICEタイプの回路素子を容易に追加することを可能にする。さらに、この方法によるモデルと解析方法は、時間領域と周波数領域の両方に適用することができる。部分要素等価回路(PEEC)モデルから生じる回路方程式は、修正法(MLA; modified loop analysis)や(MNA; modified nodal analysis)による定式化を使用することで容易に構成できる。部分要素等価回路(PEEC)は、DC解析を提供すること以外に、この(MLAやMNAといった)種類の問題について、様々な種類の回路素子を適切な型の行列で直接的に含めることができるため、モーメント法(MoM)よりもいくつもの他の利点を持っている。最近では、非直交の幾何学形状を扱うことができるように部分要素等価回路(PEEC)法が拡張されている。このモデル拡大(従来の直交座標系での定式化と一致している)は、より一般的な四角形(2次元)や6面体(3次元)の要素に加えた幾何学のマンハッタン表現を含む。これにより、未知の数を最小限に保つことができ、その結果、非直行な幾何学形状においてもコンピュータの時間を短縮することができる。


title: 電磁場解析

text: 時間領域差分法（Finite-difference time-domain method; FDTD法）はポピュラーな計算電気力学モデリング手法である。FDTD法は分かり易くて、ソフトウェアで実装するのが簡単になるように考慮されている。


title: 電磁場解析

text: FDTD法が時間領域法であるため、一度シミュレーションを実行することにより、広い範囲の周波数領域を解くことができる。FDTD法は、一般的なグリッドを使った微分型の時間領域数値解析モデル化手法に属する。（偏微分型の）マクスウェルの方程式は、中央差分方程式に変換され、離散化された後、ソフトウェアに実装される。方程式はで解かれる： まず、設定により与えられた時間領域の最初の時刻について、電場が解かれる。そして、時間領域の次の時刻で、磁場が解かれる。その後は、この過程が何度も繰り返される。


title: 電磁場解析

text: 基本的なFDTDアルゴリズムは、1966年に IEEE Transactions on Antennas and Propagation で Kane Yee が発表した論文に遡る。「Finite-difference time-domain」という名称とその略語「FDTD」は、IEEE Transactions on Electromagnetic Compatibility で1980年に によって発表されたの論文で初めて使われた。1990年頃以降、FDTD法は、物質の形状と電磁波との相互作用を扱う科学や工学の様々な問題をモデル化するための主要な方法となった。現在のFDTDによるモデル化の応用は、DC近辺（全を含む超低周波の地球物理学）から高周波（レーダーシグネチャ技術、アンテナ、無線通信デバイス、デジタルの相互接続、生物医学画像処理）、そして可視光（フォトニック結晶、ナノプラズモニクス、ソリトン、バイオフォトニクス）に至る範囲に及ぶ。


title: 電磁場解析

text: 有限要素法（finite element method; FEM）では、まず適切な偏微分方程式(PDE)および境界条件から境界値問題を設定し、重み付き残差法により弱形式（積分汎関数）を導出する。次に、解析領域に有限個の計算点を定義し、その点を用いて解析領域を適切に分割する（線分、三角形、四面体などの形状関数を使う）。そして、ガラーキン法などで弱形式を離散化し、線形連立方程式を構築する。そして、最後にその連立方程式を解くことで、計算点における近似解を求める。


title: 電磁場解析

text: 有限要素法は、定常状態の問題を解くことを基本とする。離散化において、スカラー場を計算する場合はスカラー形状関数を、ベクトル場を計算する場合はベクトル形状関数を用いる。しかし、ベクトル場を計算する方が煩雑になるため、スカラー場の計算で代用できる問題では、スカラー場を計算する方がよい。


title: 電磁場解析

text: 偏微分方程式の数値計算は、解析に使う近似式を作り出すことが肝要である。有限要素法は要素分割の自由度が高いため、差分法（FDTD法）などと比べて精度が高くなる。電磁界解析を行う領域が複雑な領域であるか、要求される精度が全領域で変化する場合、有限要素法は偏微分方程式を解くための良い選択肢となる。


title: 電磁場解析

text: 静電場などを計算する場合、支配方程式にはポアソン方程式が用いられ、これを定式化すると最終的には連立1次方程式ができる。また、電磁波などを計算する場合、支配方程式にはヘルムホルツ方程式が用いられ、これを定式化すると最終的には1次の固有方程式ができる。


title: 電磁場解析

text: 擬似スペクトル時間領域法（pseudospectral time domain; PSTD）は、一定時間内にマクスウェルの方程式の計算を完了させるための方法として、離散フーリエ変換か離散チェビシェフ変換のどちらかを使用し、2-Dまたは3-Dの単位格子に配置される電場と磁場ベクトル成分の空間的な伝播を計算する。


title: 電磁場解析

text: マクスウェルの方程式を解くためのPSTD法に関する最近の総合的な概要は、A. Taflove, S. C. Hagness 編「Computational Electrodynamics: The Finite-Difference Time-Domain Method」内の Q. Liu と G. Zhao 著による 17章「Advances in PSTD Techniques」を参照のこと。


title: 電磁場解析

text: 擬似スペクトル空間領域法（Pseudo Spectral Spatial Domain; PSSD）は、電磁波の伝播する空間的な方向を選択することによって、マクスウェルの方程式を解く。したがって電場と磁場は、時間の関数として扱われ、さらに(可能であれば)特定の空間的な横軸の次元の関数としても扱われる。一時的な伝播が高速フーリエ変換を用いて周波数領域で計算されるため、この手法は擬似スペクトルである。電場と磁場が時間の関数として扱われるため、この手法により、伝播媒体の任意の分散を最小限の労力ですばやく正確にモデル化できる。J.C.A. Tyrrell他, J.Mod.Opt. 52, 973 (2005) を参照。


title: 電磁場解析

text: （SPICEやHSPICEなどのような）回路シミュレータが直接解析できる集中定数素子の集合や、素子を用いた固有の回路網、あるいは、Sパラメータ行列を用いるなど、いくつかの手法で（Transmission Line Matrix; TLM）を定式化できる。多くの電磁界解析ソフトウェアがFDTDで解析可能であるという傾向があるが、伝送路行列（TLM）は能力においてFDTDと同じく非常に柔軟性のある解析手法である。


title: 電磁場解析

text: 物理光学（physical optics; PO）は、光学・電気工学および応用物理学では、（短波長近似）という名称で一般的に使用されている。物理光学（PO）は、波動効果を無視する幾何光学と、厳密な理論を扱う全波の電磁気学の、中間的な手法である。「物理（physical）」という言葉は、幾何光学（geometric optics）や（ray optics）より物理的であることを意味し、正確な物理の理論であるということを意味するわけではない。


title: 電磁場解析

text: 伝播した電磁場や拡散した電磁場を計算するために、表面の電磁場と、その表面を通過する電磁場を積分法を用いて見積もり、光線光学を使用して近似を行っている。物理光学（PO）での近似は、問題の詳細が摂動として扱われるという点で、ボルン近似に類似している。


title: 電磁場解析

text: 回折均一理論は、として電磁場を近似し、それぞれの物体と光源の回折関係を示す回折係数を解決するために、光線回折を使用する。これらの係数は、回折点から遠方での各方向について電磁界の強さと位相を計算するために使用される。そして、これらの電磁界は、完全な解を得るために入射電磁界と反射電磁界に加えられる。


title: 電磁場解析

text: 検証は、多くの電磁界シミュレーションソフトウェアの大きな問題の1つである。ユーザは、現在開発されているシミュレーションによって、シミュレーションできる有効な範囲を理解して習得しなければならない。シミュレーションが正しいか間違っているかということでなく、「結果は現実からどれくらい外れているか?」を確認する必要がある。


title: 電磁場解析

text: 2.5次元のシミュレータでは、例えば多層配線基板のように、複数の層で構成され各層に2次元の図形が存在する構造を解析することができる。しかし、同一の層には異なる電気物性をもつ構造を配置することはできない（異なる2つの層を接続するスルーホールを除く）。


title: モーダカ

text: モーダカ（; ; ; ; ）とは、主にと南インドで作られる伝統的な菓子である。マラーティー語、コンカニー語、グジャラーティー語ではモーダク（modak）、カンナダ語ではモーダカ（modhaka）またはカドゥーブー（kadubu）、タミル語ではモーダカまたはコジャッカッタイ（kozhakkattai）、テルグ語ではクドゥームー（kudumu）と呼ばれる。


title: モーダカ

text: 米粉もしくは小麦粉を練った生地で、刻んだココナッツやパームシュガー（椰子糖）を混ぜて作った餡を包み、手または専用の型を用いてひだのある宝珠型に成形する。これを植物油で揚げるか、蒸した物である。蒸したモーダカはウクディチェ・モーダク（ukdiche modak）と呼ばれ、熱いうちに温めたギーをかけて食べてもよい。近年では、皮にシコクビエ粉を加えたり、をアレンジしたり、餡にバナナやチョコレートを加えたモーダカも考案されている。


title: モーダカ

text: ヒンドゥー教の神ガネーシャ神の好物であり神話にもモーダカを多量に食べている場面が存在する。絵画や彫刻ではモーダカを入れた器を持った姿で描かれることもある。このため、ガネーシャ神の別名をモーダカプリヤ（"modakapriya"、「モーダカを好む者」）という。ガネーシャ神の祭りガネーシュ・チャトゥルティーでは、プージャー()（供養）は必ず21個のモーダカを供えて終わり、信者にも聖餐（プラサド）としてモーダカが与えられる。神前に供えるモーダカは、小麦粉よりも米粉がふさわしいとされるが、小麦粉のモーダカが用いられることもある。


title: 天拝山

text: 天拝山（てんぱいざん）は、福岡県筑紫野市にある標高257.4mの山。山名は、平安時代前期に昌泰の変で大宰府に左遷された菅原道真が、自らの無実を訴えるべく幾度も登頂して天を拝したという伝承に由来する。古名は天判山（てんぱんざん）。昔はススキだけが生え木が無かったが、黒田長政の家臣である小河内蔵充が郡司となったときに植樹し、全山を樹木に覆われる山にしたという。


title: 職の体系

text: 8世紀後期頃から始まった古代の戸籍制度の崩壊は、平安時代に入っても止まらず、平安時代中期には、国家による直接の人民支配はもはや不可能になった。このため国家による租税徴収体制は、律令制的な人的支配の枠組みから中世的な土地支配の枠組みへと移行していった。この土地支配の単位を名と呼ぶが、この頃、郡司、土着国司などを出自とする田堵と呼ばれた富豪層は、名の経営を請け負い、負名と呼ばれるようになっていった。


title: 職の体系

text: 公領経営に深く携わるようになった田堵は、名主の地位を得て耕地の経営に当たるとともに、自ら墾田して領主（開発領主）となったが、自領が公領に収公されることを防ぐため、その土地を荘園として受領層に寄進し、自らは荘官として土地の実効支配権を持ちながら、一定の税を寄進先の受領層に納めた（職権留保付寄進）。こうして荘園を持つようになった受領層を領家と呼ぶが、領家と同階層の国司による荘園の収公が続いたため、これを防ぐため、更に権門層に寄進することとなった。こうして荘園を集積した権門層を本家と呼ぶ。また、本家・領家のうち、荘園の実効支配権を持つ者を本所（ほんじょ）と呼んだ。


title: 職の体系

text: 一方、国司請負制により権限が強化された国司は公領を自領のように扱いはじめ、田堵を在庁官人に任命し、郷司、保司等として地方行政官とした。郷司、保司等は一定の税を国司に納め、国司は更に一定の税を朝廷に納めた。


title: 職の体系

text: この場合、郷司は郷司職、保司は保司職と呼ばれ、実際の現地支配において荘園と公領の区別は外見上ほぼなくなった。それぞれの職の保有する取り分を作合（さくあい）といい、このような重層的な土地支配体系を「職の体系」という。


title: 職の体系

text: 11世紀頃になると、内裏や大寺社の再建を目的とした臨時課税をするため、たびたび荘園整理令が出されたが、これにより基準年以前に発生していた荘園は臨時課税の対象として正式に公認化されることとなり、それまで散在していた荘園を一つの領域に統合する措置も行われた。このように一円化して領域性を高めた荘園にも名田制は採用され、各々の国内の荘園・国衙領への一律的な課税（一国平均役）が行われるようになった。


title: 職の体系

text: 12世紀に入ると、荘園の増大で税収が減り、上級貴族に俸給を払えなくなった朝廷は、彼らに知行国として国を与え、その国に関する国司の任命権と税収を与えた。同様に皇族にも院宮分国制が敷かれ、こうして権門層たる上級貴族、受領層たる国司、大名田堵たる郷司・保司等が結びつき、荘園制とほとんど変わらぬ構造となった。このように、荘園と郡、郷、保に再編成された国衙領（公領）を個々の収取単位とする体制を荘園公領制と呼ぶ。


title: 職の体系

text: 荘園公領制の確立と軌を一にして、在地領主は彼ら同士の土地争いの解決のため武装し、武士となっていった。鎌倉幕府の成立に従い、主に東国の武士は鎌倉幕府に奉公する御家人となり地頭に補任され、所領の支配権が鎌倉幕府に保証された。当初は地頭職というものはなく、あくまで荘官や郷司、保司のうち幕府と主従関係を結んだものが地頭と呼ばれていた。しかし承久の乱以降は西日本を中心に荘官と地頭が並立する荘園も見られ、後述するように地頭請が行われるようになると、徐々に地頭職という観念が定着した。


title: 職の体系

text: 幕府による地頭に対する土地支配権の安堵によって、現地支配の場で見受けられた荘園の国司に対する不安定な法的地位が安定したことにより、地頭は、これまでの重層的な土地支配関係を解消し、一元的な土地支配を指向するようになっていった。このような一元的支配を一円知行といい、一円内の年貢を地頭が荘園領主や国司に対して請け負う地頭請が行われ始めた。この場合の地頭の権利は地頭職と呼ばれた。一方で西国では百姓が地縁的な結合を強め、村落を形成し、地頭とは別個に荘園経営を請け負う百姓請も見られるようになった。また、地頭と荘園領主との間で作合を巡る争いの解決方策として下地中分が行われ始めた。


title: 職の体系

text: 鎌倉時代中期以降、元寇に際し神風が吹いたのは神仏の加護によるものであるとの考えから徳政令の一環として寺社の所領を確保する神領興行令が相次いで出された。これにより、一円知行は地頭側からだけでなく荘官や領家が本所や地頭による干渉を排除する方向でも進んだ。これらの動きにより、領家職を持つ地頭や地頭職を持つ領家が現れるなど、従来の身分格差に応じた体系が崩れだし、荘園・公領における領家職・地頭職のあり方が大きく変わることとなった。更に建武の新政では諸国の本家・領家職が廃され、官社解放令が出されるなど一円化は急速に進んだ。


title: 職の体系

text: このような状況のもと室町時代になると、公家領、武家領という概念が定着し諸法令上も一円知行を前提とした規定が見られるようになった。一方で守護の権力が強大化し、守護領国制の成立を目指して、在庁官人を含む鎌倉期の地頭、国人を被官化し、国衙や彼らの所持していた領地を掌握し始めた。この時期には守護が自国の領内における荘園、公領の年貢を本家、領家や知行国主に対して請け負う守護請が広まったが、このような守護の権利も守護職と呼ばれた。


title: 職の体系

text: この頃になると、直接の耕作者である作人の耕作権が作職として確立し、惣村の形成が見られ始めた。また、作職を持つ者が下作人と呼ばれる小作人に耕作される事例も見られ、作職も細分化されるようになる。更に職そのものが、本来の身分的な性格から単なる得分権となり、在地領主的な職を本家や領家が直接保持する場合や、その逆の場合が見られてきた。更に公武の利害関係を包括的に調整できる室町幕府の体制により、下地中分などによる荘園の再編成がすすみ、寺社本所による一円領や武家一円領が定着した。


title: 牛乳豆腐

text: 牛乳豆腐（ぎゅうにゅうどうふ）は牛乳を主原料に用い、加熱したり酢などの凝固剤を加えて豆腐状に固めた食品。豆腐と名乗ってはいるが豆は使用していない。これは、柔らかく豆腐状の食品を「-豆腐」と呼ぶ為で、杏仁豆腐などと同じ理由である。


title: 牛乳豆腐

text: 分娩後五日以内の牛の初乳は「乳及び乳製品の成分規格等に関する省令（通称「乳等省令」）別表ニの（一）の（2）1」によってヒトへの食品利用が制限されており、出荷ができない。この出荷できない初乳を有効利用するために酪農家の間で作られている。


title: 牛乳豆腐

text: 市販されている生乳、牛乳（種類別牛乳）、無調整牛乳、特別牛乳などでも作ることができるが、凝固に必要なたんぱく質などの成分が初乳より薄く、生産性が低い。しかし初乳の出荷には制限があるため、一般に牛乳豆腐という名で市販されている食品は、生乳を主原料として酢などの凝固剤で固めて作られている。


title: 松山北斗

text: 松山 北斗（まつやま ほくと、1989年7月7日 - ）は三重県出身のドリフトレーサー。D1グランプリ（D1GP）やフォーミュラ・ドリフト ジャパン（FDJ）に参戦する。本職はトヨタ自動車株式会社の社員（開発ドライバー）。


title: 松山北斗

text: 三重県名張市で生まれ育つ。2007年、富士スピードウェイで開催されたSUPER GTの前座の織戸学によるドリフトを見たことが、ドリフトを始めるきっかけとなった。AE86でドリフトを始め、約2年後にS13型シルビアに乗り換える。トレーニングを重ね、富士スピードウェイのドリフトコースでのコンテストで好成績を収めるようになる。


title: 松山北斗

text: 2015年、GOODYEAR Racing with ST.GARAGEより、JZX100型のトヨタ・チェイサーでD1GPへシリーズ参戦。参戦初年度ながら第3戦筑波で6位、第6戦お台場で4位と好成績を残し、D1GP史上唯一となる新人賞を獲得。


title: 松山北斗

text: 2020年、斎藤太吾率いるFAT FIVE RACINGに移籍。同時に使用タイヤもグッドイヤーからTOYO TIREへ変更。新規に製作したA90スープラでD1GPにシリーズ参戦。第6戦エビス西にて3位入賞と単走優勝を果たした。


title: 松山北斗

text: 2021年も昨年と同様の体制でD1GPに参戦。開幕戦奥伊吹で単走優勝、総合でも3位表彰台を獲得すると、翌日同地で開催された第2戦でも単走優勝を果たす。また第9戦オートポリスでは準優勝し、シーズンをA90スープラ勢最上位の総合8位で終えた。


title: 松山北斗

text: 2022年はTMARから斎藤太吾・上野高広・中村直樹とともにD1GPへ、またFDJにも同チームから斎藤とともに参戦する。マシンはD1GPでは引き続きGRスープラを、FDJではGR86を使用。7月にFDJの第3戦SUGOで初優勝を飾ると8月のD1GP第5戦エビス西でも優勝。D1GPはシーズンを8位で終え、FDJは初参戦ながらシリーズチャンピオンに輝いた。


title: 石橋蛍

text: 2015年、avex主催のオーディションに応募。合格には至らなかったが、そのポテンシャルとキャラクターが着目され、同新人開発部門とエイベックス・ヴァンガードより育成契約の誘いを受けて契約。その後レッスンを続ける。


title: 石橋蛍

text: 2016年初頭、iDOL Street〜RE:Я|LOAD〜に伴い新加入メンバーを審査するオーディションがavex内で内々に開催される。その際スタッフよりオーディションへの応募を勧められ、当該オーディションに合格。SUPER☆GiRLSの3期メンバーとして加入が決定した。同年6月25日、東京で開催された『iDOL Street Carnival 2016 6th Anniversary 〜RE:Я|LOAD〜』で、SUPER☆GiRLS"第3章"3期メンバーとして加入することが発表され、お披露目された。


title: 石橋蛍

text: グループ活動のほか、2017年12月15日、望月みゆ（バンドじゃないもん!）、関口なほ（神宿）と共に、期間限定アイドルユニット「緑だってはじけ隊」への参加が発表された。2018年4月4日には、テレビ朝日の番組情報をSNSで発信する「テレ朝公式ウォッチガール」への就任が発表された。また、同年7月14日発売の『週刊ヤングマガジン』第33号の巻末に自身初となるソログラビアが4ページに渡り掲載された。同年11月1日には、SHOWROOMで開催された「ライスフォース イメージタレントオーディション」でグランプリを獲得するなど、個人としての活動の幅を広げている。


title: 石橋蛍

text: 2019年12月30日、心身ともに徐々に回復をしては来ているものの、これまで通りのペースで芸能活動を続けることは難しいということ、SUPER☆GiRLSのメンバーになってから「グループ活動」と「学業」を両立しながら大学進学を目指していたが、芸能活動を終了し学業に専念したいという本人の申し出があったことを理由として、12月31日をもってSUPER☆GiRLSを卒業し、合わせて事務所との契約と芸能活動を終了することが発表された。


title: 石橋蛍

text: SUPER☆GiRLS(スパガ)でのイメージカラー（超絶カラー）はフェアリー・グリーン(緑 / みどり)。いわゆる第4章の始まりを機に、CMYK値 C63 M7 Y40 K0, RGB値 R93 G181 B166 に若干の色修正がなされた(第3章までのPANTONEカラーは3405Cに指定)。公式ニックネームは「ほたる」。他、本人は「ほーちゃん」等を用いることもある。


title: 石橋蛍

text: 家族構成は父・母・弟・ナッツ（犬）･シーン(ヒョウモントカゲモドキ)の6人家族で京都出身。「蛍」の名前は「みんなが暗くて落ち込んでるときに、蛍のように光って、みんなを明るくするような子になるように…＊」「自らの力で輝けるように…＊」との思いで両親がつけた。


title: 石橋蛍

text: 2016年初頭、avexとの育成契約中にスタッフに声をかけられ、内部オーディションに合格。スパガは加入前より前島亜美をTwitterでフォローをしており「アニメが好きでこんなに可愛くて歌って踊れる存在に憧れた」と本人はインタビューで語っている。


title: 石橋蛍

text: オーディション合格の翌日には同期加入メンバー（木戸口桜子、尾澤ルナ、阿部夢梨、長尾しおり)を知らされ、自身だけがストリート生でないことを知り、不安と焦りを感じたという。その後も「ダンスの経験がなく、皆さんとは比べられないくらいだめ」なことに後悔や悔しさを感じるも、同期メンバーや先輩メンバーの指導や励ましを受けて、当初オーディション合格時の「アイドルに会えるかな」から「この頑張りをみなさんに届けたい」に心境が変化していったと本人はブログで綴っている。


title: 石橋蛍

text: 本人も「こけし」と形容したデビュー時の特徴的な髪型は、自身初の参加シングルとなる「ラブサマ!!!」のミュージックビデオ撮影直前にカットされた。本人は「新メンバー5人とも髪が長いので（私が）目立つように」とのコメントを述べている。


title: 石橋蛍

text: 趣味は、イラストや絵を描くこと。多数の自作イラストがブログ上で公開されている。生まれたばかりの頃から絵描きに親しみ、小学生時代には画塾経験もあった。将来の夢も、イラスト・アニメ関連の仕事に携わること、としている。


title: 石橋蛍

text: 好きなアイドルは「でんぱ組.inc」。最新アルバムは毎日聴き、いつもイントロで泣いている。また先輩の浅川梨奈に連れられてライブを初めて観覧したとき、感動のあまり号泣しながら応援するほどの熱狂的ファンである。


title: 石橋蛍

text: 好きなアニメは「ハイキュー!!」。もともとバレー部の経験もあったことから、マネージャーのように応援をしたくなり好きになった。「ハイキュー!!」から派生し、声優や2.5次元、舞台も好きになったとしている。また、8月19日は同作品の作品名にちなみ「ハイキュー!!」の日ともされており、2016年の同日に「SUPER☆GiRLS 新メンバー夏の強化合宿 〜初陣〜」が作品の舞台である仙台で開催されていたが、「ハイキューの日にハイキューっぽいことをできなくて残念」などと悔しさを滲ませていた。


title: 石橋蛍

text: なお、バレー部以外に吹奏楽部の経験もあり、メンバーである渡邉ひかるのツイッターでドラム演奏という意外な特技も紹介された。2017年4月7日の誕生日には、横浜で開催された「森永乳業 presents SUPER☆GiRLS 3期メンバーLIVE TOUR〜修行中〜」において、本人のドラム演奏が披露された。


title: 共産主義労働者党

text: 1966年11月、構改派系（社会主義革新運動の一部）と、ソ連派系（「日本のこえ」左派）が統一して結成された。結党当初はベ平連と密接な関係があり、共労党に党籍をおきながらベ平連に参加したメンバーとしてはいいだももや吉川勇一、栗原幸夫、武藤一羊、花崎皋平らがいる。この点について、共労党学生組織のプロレタリア学生同盟（プロ学同）に属していた岡留安則は共労党のマヌーバ戦略であったとしている。プロ学同には他に笠井潔や亀和田武らがおり、法政大学を拠点としていた。


title: 共産主義労働者党

text: プロ革派の青年組織となっていたプロ青同は1978年3月26日、成田闘争において第4インターや共産同戦旗派（通称荒派）と「赤ヘル三派」を組んで管制塔を占拠、成田空港の開港を延期させた。議会政治には「原発いらない人びと」や「」などを通じて関わった。1996年、プロ革派は「自治・連帯・エコロジーをめざす政治グループ・蒼生（蒼生）」（機関紙「グローカル」）に改称、虹と緑やみどりの会議（現：みどりのテーブル）、みどりの未来、緑の党グリーンズジャパンに、白川や宮部彰などの役員を出していた。


title: 共産主義労働者党

text: 共労党の学生組織は当初、日本共産党から脱党した志賀義雄らが結成したソ連派の組織「日本のこえ」の学生組織「民主主義学生同盟」内の左派によって構成されており、1968年3月より共労党傘下の学生組織として学生は民学同の白色のヘルメットを用いていたが、後に構改派の緑色に変更している。1969年3月プロ学同結成に伴い新たに緑地に白字の「プロ学同」と描かれたヘルメットを用いた。


title: 共産主義労働者党

text: 1970年1月19日、共労党は機関誌「統一」において「革命戦士の共通の色赤ヘルに 」と題し、かつての運動の総括を踏まえより先鋭的な運動継続の意思表明として「総反乱の時代であり、それを象徴するものとして闘う者の共通の色･赤色」と規定し、プロ学同はヘルメットの色を赤色に変更した。


title: 共産主義労働者党

text: 一説には、1969年11月16日～17日にかけて行われた佐藤首相訪米阻止闘争いわゆる「11月決戦」の際、大阪の扇町公園での統一集会から街頭に出たプロ学同の突撃隊が機動隊と正面からぶつかりプロ学同に所属していた岡山大生の糟谷孝幸が死亡した為その後、プロ学同内では追悼の意味を込めて赤色に変更したとされる。


title: ディーシーカード

text: 1967年12月23日に、三菱銀行系のカード会社・ダイヤモンドクレジット株式会社として設立。1989年から、株式会社ディーシーカードに商号変更しているが、この社名の由来は、「ダイヤモンドクレジット」（Diamond Credit）の頭文字からである。


title: 小山文彦 (実業家)

text: 山口県立徳山高等学校から山口大学人文学部卒業後、東京での会社員経験を経て2006年5月に位置情報提供サービスを基軸としてITコンサルティングなどを手がける株式会社ゴーガを設立。2015年度には売上高7億円の企業にまで成長させる。2016年に小山自身が保有するゴーガの株式の過半をシステムインテグレーターの電算システムに売却（電算システムがゴーガを子会社化）して同社の経営から退き帰郷（2018年には残る保有株式も売却し電算システムが完全子会社化）、周南市にて起業支援などを手がける経営コンサルタントの365y株式会社を設立する。


title: 小山文彦 (実業家)

text: 2022年1月15日付けで、株式会社レノファ山口代表取締役社長だった河村孝の退任（顧問に就任予定）と小山の同社代表取締役社長就任が発表された。小山自身にサッカー経験は無いものの、帰郷前後からレノファのホームゲームを見に行くサポーターだったという。


title: 小山文彦 (実業家)

text: 2022年12月15日、経営体制強化の為、株式会社レノファ山口代表取締役会長に異動し、後任の代表取締役社長には2022シーズンで引退した渡部博文が就任。営業活動などを渡部が、事務や財務などを小山が担当する。なお、Jリーグの実行委員は引き続き小山が務める。


title: 確率行列

text: 数学における確率行列（かくりつぎょうれつ、）とは、マルコフ連鎖の遷移確率を表す正方行列である。全ての成分が、確率を表す非負実数となっている。文脈によって遷移行列、置換行列、マルコフ行列と呼ばれることもある（順にtransition matrix, substitution matrix, Markov matrix）。また英語では probabilistic matrix と呼ばれることもある。


title: 確率行列

text: 同様にして、（stochastic vector または probability vector） を、全ての成分が非負の実数で和が1となるベクトルと定義できる。右確率行列の全ての行（左確率行列の全ての列）は確率ベクトルである。


title: 確率行列

text: 確率行列は、ロシア人数学者でサンクトペテルブルク大学教授であったアンドレイ・マルコフによってマルコフ連鎖とともに考案された。出版物への初めての記載は1906年である 。マルコフは当初、これらを言語分析やカードシャッフル等の数学的題材に用いるつもりだったが、たちまち他の分野でも有用であることが分かってきた 。


title: 確率行列

text: 確率行列はアンドレイ・コルモゴロフ等の学者によってさらなる研究がなされ、連続時間マルコフ過程にも適用できるよう拡張が行われた。1950年代までに、計量経済学や回路網解析といった分野にも確率行列を用いた論文が現れた。1960年代には行動科学から地質学、居住地計画まで、さらに広範な科学領域で確率行列が用いられるようになった。同時に、この期間には確率行列やマルコフ過程の応用範囲や有用性を押し広げるような数学的研究もより一般的に行われた。


title: 確率行列

text: 1970年代から現在にかけて、確率行列は建築構造設計から医療診断、人事労務管理まで、形式的な分析を必要とするほとんどあらゆる分野で用いられるようになってきた。（land change modeling、この分野では「マルコフ行列」と呼ばれることが多い）においても広範に応用されている。


title: 確率行列

text: 1ステップで状態 formula_3 から状態 formula_4 へ遷移する確率が formula_5 であるとき、確率行列 formula_6 は formula_3行・formula_4列成分を formula_9 とする行列で与えられる。例えば、


title: 確率行列

text: 行列 formula_6 の各 formula_3 行成分の和は formula_15 とより簡潔に書くこともできる。ここで formula_16 は全ての成分が1の formula_1 次元列ベクトル。これを使うと、2つの確率行列 formula_18, formula_19 の積もまた右確率的であることがわかる： formula_20


title: 確率行列

text: 一般に、確率行列 formula_6 の formula_22 乗 formula_23 もまた確率行列である。状態 formula_3 から状態 formula_4 へ2ステップで遷移する確率はformula_26 の第 formula_27 成分


title: 確率行列

text: 定常（stationary）確率ベクトル formula_30 とは、右確率行列が右から作用しても不変な行確率ベクトルのことである。つまり、集合 formula_31 上の確率分布であって、左固有値1に対する左固有ベクトルとなるもののことである：


title: 確率行列

text: 任意の右確率行列のスペクトル半径の最大値は1であることがゲルシュゴリンの定理によりわかる。また右固有値1に対する右固有ベクトル formula_33 が存在することは明らかである。正方行列に対する右固有値と左固有値は一致するから、右確率行列に対して左固有値1が存在し、全ての左固有値の絶対値が1以下であることも同時に分かる。


title: 確率行列

text: 行確率ベクトルに右確率行列を右から作用させて得られる行ベクトルもやはり確率ベクトルであるから、（各成分が非負で和が1に等しい "n"次元実ベクトル全体がコンパクト凸集合をなすことに注意すると）ブラウワーの不動点定理より定常な確率ベクトルが少なくとも一つは存在することが分かる。


title: 確率行列

text: 一方でペロン＝フロベニウスの定理によっても、任意の既約な確率行列（任意の formula_27 に対し formula_35 の第 formula_27 成分が正になる自然数 formula_37 が存在するような行列。行列の既約性を参照）が定常な確率ベクトルを持ち、固有値の絶対値の最大値が1となることが分かる。しかし、この定理は既約であるとは限らない確率行列には直接的に適用できない。


title: 確率行列

text: 一般に定常な確率ベクトルは複数存在するかもしれないが、確率行列の全ての成分が正であれば（より一般的には、確率行列が既約かつ非周期的（（ergodic））であれば）、このようなベクトルは一意的であり、任意の状態 formula_3 に対し次の極限をとることで計算できる。


title: 確率行列

text: ここで formula_40 は行ベクトル formula_30 の第 formula_4 成分。これより、長期的に見たとき状態 formula_4 に到る確率は初期状態 formula_3 に依らないことが分かる。どのような初期分布から計算しても極限では同一の定常分布に到るという事実はエルゴード定理の一形態であり、多様な散逸構造（系が時間発展し、安定的な状態に達する）において一般的に成り立っている。


title: 確率行列

text: 直観的には確率行列はマルコフ連鎖を表し、（行ベクトルとしての）確率分布に右確率行列を右から作用させることは、元の分布の確率質量を（総和1を保ちつつ）次の確率分布へ再分配することに相当する。この作用を反復していくとマルコフ連鎖の定常状態に収束する。


title: 確率行列

text: 例えば、ネコが2番目の箱・ネズミが4番目の箱に入っていれば、次の時刻にネコが1番目の箱・ネズミが5番目の箱にいる確率は 1/4、ネコが1番目の箱・ネズミが5番目の箱に入っていれば、ネコが2番目の箱・ネズミが2番目の箱に移る確率は 1 である。ネコとネズミが同じ箱に飛び移った時点でネコはネズミを食べてしまうものとし、これを「ゲーム終了」の時刻とする。確率変数 "K" でゲーム終了までの時間を表すことにする。


title: 確率行列

text: このゲームを表すマルコフ連鎖は以下のような（ネコ,ネズミ）の5通りの状態で表せる。状態の組み合わせは単純に数えると25通りだが、「ネズミの箱の番号はネコの箱の番号より小さくはならず」、「2つの箱の番号の和は偶数でなければいけない」ことから、多くの組み合わせは排除される。また、ネズミがネコに食べられる3つの場合は1つの状態としてまとめるものとする：


title: 確率行列

text: 以下の行列 formula_6 で、このゲームの遷移確率を表す（行と列の番号は上記の状態の番号と対応する：行番号が遷移前の状態で、列番号が遷移後の状態）。例えば状態 1 から始めたとすると、この状態に留まったり、状態 2、状態 4 に遷移することはできない（ formula_46 ）が、状態 3 または 5 への遷移は可能である（ formula_47 ）。


title: 確率行列

text: 初期状態がいずれであっても、ネコは最終的にはネズミを捕えて、定常状態 π = (0,0,0,0,1) に到達する。生存時間の平均（期待値）を計算するには、すべての状態 S と時間 t についての寄与 Y·P(S=S,t=t) を足しあげればよい。ここで Y は生存状態に対しては Y=1、死亡状態に対しては Y=0 の2値をとる変数である（Y=0は和に寄与しない）。


title: 確率行列

text: 状態 5 は吸収状態であり、吸収までの時間は離散的に従う。系が状態 2 から始まったとする（ベクトルで表すと formula_49 ）。ネズミが死んでしまう状態は平均生存時間に寄与しないから、状態 5 は考えなくてよい。すると初期状態と遷移確率を表す行列は次のように縮小化できる。


title: ちょいとマスカット!

text: 『ちょいとマスカット!』は、テレビ東京系列ほかで放送されていた深夜バラエティ番組。略称は「ちょいマス」。番組配信・幹事局であるテレビ東京では2010年4月7日から同年9月29日まで、毎週水曜 26:20 - 26:50に放送。


title: ちょいとマスカット!

text: 恵比寿マスカッツは、2010年7月7日、2ndシングル「OECURA MAMBO/私マンボー」発売決定した（第１０回に新曲披露された）。コンサート・ライブは、2010年7月10日に、SHIBUYA-AXにてファーストコンサート「恵比寿マスカッツ1stコンサート「恵比寿マスカッツ殺人事件」?歌って踊って殺されて?」が挙行された（第16回放送のエンディングで放送）。また、 2010年8月7日、サマーソニック2010に出演した（第20回のエンディングで放送）。


title: 高沢皓司

text: 1990年以降北朝鮮を数度訪問し、よど号グループへの取材を行う。高沢皓司は、「よど号」関係者から、ヨーロッパで10人以上の日本人を拉致したと聞いている。よど号グループとは有本恵子をはじめとする拉致との関わりについて真相を求め、田宮高麿らとも激論を交わした。「彼らをすぐに日本に返すべきだ」と主張する高沢に対し、田宮は「難しい問題だが、努力する」と答えている。田宮が1995年11月に急死すると、当局は心臓麻痺と発表したが、前日まで元気だったことが伝えられたことから、高沢は田宮の死に不審を抱いている。また「田宮が死んだことで北朝鮮とのパイプが切れてしまった」と悔やんだという。


title: ベスト・フットボーラー・イン・アジア

text: バロンドールの影響を受けて創設された賞であり、「アジア版バロンドール」という位置付けになっている。賞を創設したタイタン・スポーツはフランス・フットボール、レキップと長年のパートナーであり、2007年にバロンドールの選考対象が全世界に拡大されたときには中国本土で唯一の投票権を与えられた。


title: ベスト・フットボーラー・イン・アジア

text: 「AFC加盟国の国籍を持つ選手」と「AFC加盟国の国籍を持たないが、アジアの国内リーグで外国人選手としてプレーする選手」が対象となる。タイタン・スポーツが候補者リストを発表するが、有権者は候補者リスト以外の選手に投票することも可能である。投票はAFC加盟国のジャーナリスト、FOXスポーツやフランス・フットボール、ガゼッタ・デロ・スポルトのような世界的なスポーツメディアの代表者によって行われる。


title: 表情フィードバック仮説

text: 表情フィードバック仮説（ひょうじょうフィードバックかせつ、）とは、「表情がフィードバックされて、その表情の感情を引き起こす」という仮説。フェイシャルフィードバック仮説、顔面フィードバック仮説と呼ぶこともある。


title: 表情フィードバック仮説

text: 1880年代中ごろ、アメリカ合衆国の心理学者ウィリアム・ジェームズとデンマークの心理学者が別々に、人は「刺激を受けて情動が変化し、それに伴って身体的変化が起きる」のではなく、「刺激を受けて身体的変化が起き、それに伴って情動が変化する」のではないかという説を唱えた。この2人の説は合わせてと呼ばれる。すなわち、『「悲しいから泣く」のではなく「泣くから悲しい」』という仮説である。


title: 表情フィードバック仮説

text: 心理学者のが「表情フィードバック仮説」を提唱し、1988年に、レオナルド・マーティン（）、ザビーネ・ステッペル（）が行った実験で仮説が支持された。しかし2015年にバージニア大学行われた実験では仮説を支持する結果が得られなかった。再現実験に携わった研究室のうち、9つは表情フィードバック仮説と同様の結果が得られ、逆に8つの研究室ではエビデンスが取れなかった。しかしながら、エビデンスが取れなかった再現実験でも、そのやり方が問題視されていることもあり、仮説の真偽は定かではない。


title: 表情フィードバック仮説

text: ペンを歯で咥える(口が"ウ"の字、不機嫌な時の形になる)条件と、ペンを唇で咥える (口が"イ"の字、笑った時の形になる)条件で漫画を読ませ、漫画の面白さを評価させた。結果、ペンを口で咥える (被験者に笑顔に似た表情を強制的に作らせる) と漫画を面白く感じるという結果が得られた。


title: 表情フィードバック仮説

text: Strack F, Martin LL, Stepper S. "Inhibiting and facilitating conditions of the human smile: a nonobtrusive test of the facial feedback hypothesis.


title: 表情フィードバック仮説

text: Strackらの論文は千回以上引用され、様々な心理学の入門書に掲載されていたが、直接の再現実験が行われていなかったことから大規模再現実験が企画された。Eric-Jan Wagenmakersを始めとする17の独立した研究チームによっておこなわれた。


title: 鶴居駅

text: 相対式ホーム2面2線を持ち、交換設備を備えた地上駅である。駅舎は香呂駅と同じく、開業当時からのもの。駅舎は1番のりば側にあり、反対側の2番のりばへは跨線橋で連絡している。1番のりばを上下本線、2番のりばを上下副本線とした一線スルーとなっており、通過列車や行違いのない列車は両方向とも1番のりばを使用する。2番のりばは寺前方面行きの行違い列車が使用する。1998年10月の改正では当駅折り返しが設定されていた。


title: モチーフ (物語)

text: 口承伝承、小説、演劇、映画、漫画などの物語には共通した事物、類似の役割を果たす人物、似たような出来事が多く認められる。それは例えば「主人公だけが使える剣（武器）」、「隠された宝物」、「英雄」、「魔法使い」、「隠遁者」、「誘惑する女」、「三角関係」、「心中」、「自己犠牲」などであり、それらを総称してモチーフと呼ぶ。モチーフはときにその物語の主題(テーマ)そのものともなるが、多くは物語の一要素として用いられている。


title: モチーフ (物語)

text: モチーフは種々の物語に繰り返し現れるために、何らかのシンボルとして解釈されることも多い。心理学者の カール・グスタフ・ユングが元型と呼んだ「影」や「アニマ」、「老賢者」なども、人物のモチーフを強くシンボル化したものと解釈することもできるだろう。


title: モチーフ (物語)

text: こうしたモチーフを分類して一覧表化したものはモチーフ・インデックスと呼ばれ、民話や口承文芸の研究などに用いられている。たとえばトンプソンは、モチーフ・インデックス（Motif-index of folk-literature, 1955）全6巻を出版した。この中でモチーフは細かく体系化されており、例えば大分類Fは「驚異（marvels）」、その下位分類であるF500-F599は「驚くべき人物（remarkable persons）」、その下位のF510は「怪物的人物（monstrous persons）」、その下位のF511は「頭部が異常な人物（person unusual as to his head）」、その下位のF511.1は「顔が異常な人物（person unusual as to his face）」、その下位のF511.1.3は「獣顔の人物（person with animal face）」、その下位のF511.1.3.1は「猿の顔の人物（person with face o ape）」といった具合である。それぞれの項目にはひとつから数十の参考文献と（場合によっては）関連するが別の箇所にあるモチーフインデックス番号が記されている。


title: ジョン・W・ローガン

text: ジョン・ウィリアム・ローガン（John William "Bud" Rogan、1868年頃 - 1905年）は、医学的に確証がある身長8フィート（約2.44m）以上に成長した12人のうちの1人である。死亡時の身長は、8フィート9インチ（約2.67m）だった。


title: ジョン・W・ローガン

text: ローガンは1865年から1868年の間に、テネシー州サムナー郡で誕生した。彼の成長が急に速くなったのは、13歳のときに強直の症状を起こしてからだった。1882年までは松葉杖にすがって歩くことはできたが、それ以後には、立つことも歩くこともできなくなってしまった。


title: ジョン・W・ローガン

text: 1899年、ローガンの身長は8フィート6インチ（約2.59m）に達し、多くの新聞が彼のことを記事に取り上げた。ローガンは山羊に引かせた牽引車を自分で製作して外出し、その極めて深みのある声音と佇まいとで人々の注目を集めた。彼は仕事に就くことはできなかったが、駅頭で自分の肖像画や葉書を売って生計を立てた。手首から先の長さは11インチ（約27.9cm）、足の大きさは13インチ（約33cm）にまで至った。


title: ジョン・W・ローガン

text: ローガンの身長は、彼の死の間際にも伸び続けた。正確な身長は生前には計測できなかったが、死後の測定値では8フィート9インチ（約2.67m）とされた。しかし、体重はわずかに175ポンド（約79.38kg）であった。ローガンは記録に残っている中で一番背の高いアフリカ系アメリカ人とみなされ、史上でもロバート・ワドローに続いて2番目に背の高い人物とされている。


title: 油須原駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅。上下ホームは大きく離れた位置にあり、両ホーム間は構内踏切で連絡する。無人駅となっている。田川伊田方面ホームにある駅舎は、開業時からのもので貴重な存在である。バリアフリー非対応。


title: エルマ KGP-68

text: 1968年、エルマ・ヴェルケはKGP-68を発表した。これは同社が1964年から製造していたと同様、ルガーP08の外見を模した製品であった。KGP-68はオリジナルのP08よりは多少小型であったものの、その作動方式はP08をほぼ完全に再現したトグルアクション式ショートリコイルである。使用弾は7.65mmブローニング弾または9mmショート弾で、いずれも箱型弾倉によって給弾された。KGP-68Aはアメリカ合衆国への輸出を想定したモデルで、同国が1968年に定めたに従い、マガジンセーフティが追加されていた。1969年、.22ロングライフル弾を使用するKGP-69が発表される。これは同じく22口径銃であったEP-22の後継製品と位置付けられていた。その後、KGP-68/68Aシリーズの製品名が整理され、7.65mmモデルがKGP-32、9mmモデルがKGP-38、22口径モデルがKGP-22と改められた。ベーマンMP-08（Beeman MP-08）という製品名でも販売された。


title: 小周天

text: 調薬：このように呼吸に意を凝らすことなく(文火)心静かに単座し、丹田に微弱な熱感や旋動感、流動感が生じたならば呼吸に意を凝らし(武火/息)性器、蟻の門渡り、穀道を引き上げるようにして外部に精が排出されぬようにする。その精を丹田にとどめ、一粒の陽気と感づるところまで保ち、丹田より動かなくなれば文火に切り替え温養する。


title: 樋口亮介

text: 1998年大阪星光学院高等学校卒業。2001年司法試験合格。2002年東京大学法学部卒業、東京大学大学院法学政治学研究科助手。2005年東京大学大学院法学政治学研究科助教授、2007年同准教授、2018年同教授。


title: アントワーヌ・ブールデル

text: アントワーヌ・ブールデル（仏：Antoine Bourdelle、 1861年10月30日 - 1929年10月1日）は、フランスの彫刻家である。オーギュスト・ロダン、アリスティド・マイヨールらと共に近代ヨーロッパの代表的彫刻家。


title: アントワーヌ・ブールデル

text: フランスのタルヌ=エ=ガロンヌ県モントーバンで生まれた。13歳のときに、父のキャビネット作成の店で木版工になるために学校を辞めている。その後、モントーバンでアングル美術館の創設者に絵画を学び、トゥールーズの美術学校で彫刻を学んだ。24歳の時にパリのエコール・デ・ボザールの奨学生となった。


title: アントワーヌ・ブールデル

text: ブールデルは20世紀の彫刻のパイオニアの一人となった。オーギュスト・ロダンはブールデルの仕事の賛美者になった。そして、1893年にブールデルはロダンのアシスタントとなる。ブールデルは先生としても人気があり、多くの優れた芸術家が彼のクラスから生まれた。


title: アントワーヌ・ブールデル

text: ブールデルの名を不朽のものにした作品に1909年の「弓をひくヘラクレス」がある。この作品は、ギリシア神話の英雄ヘーラクレースにまつわる「十二の功業」の一つに主題を借りており、ヘラクレスが怪鳥ステュムファリデスを射るために渾身の力で大弓をひき、今まさに矢を放たんとする瞬間を描いたものである。日本では東京上野の国立西洋美術館に展示されている。


title: 入戸火砕流

text: 入戸火砕流（いとかさいりゅう、いりとかさいりゅう）は、約3万年前に姶良カルデラの大噴火で発生した大規模な火砕流。堆積物はシラスと呼ばれ、鹿児島県を中心とした九州南部全域広がり、シラス台地など様々な地形を形成した。記号はA-Ito。入戸火砕流から巻き上がった火山灰は姶良Tn火山灰と呼ばれ、北海道を除く日本全域と朝鮮半島に堆積する広域テフラとして知られる。


title: 入戸火砕流

text: 入戸火砕流の堆積物は粒子の大きさの分布に特徴があることから流れた範囲を特定することができる。鹿児島県の薩摩半島と大隅半島の山岳部を除くほぼ全域、宮崎県の南西部から中央平野部にかけて、熊本県の人吉市から五木村にかけての低地と水俣市、さらには高知県宿毛市にまで及んで入戸火砕流の堆積物が採取されている。場所によっては約150mの厚みで堆積した地域もあり、堆積物の総量は見かけ体積で約500-600kmにもなる。一般に火砕流は低地に沿って流れる傾向を持つが、700m以上の高さを持つ九州山地を越えた地域にも広がっており、標高1200m以上の高地にある大浪池でも堆積物が確認されている。


title: 入戸火砕流

text: 火砕流堆積物は大部分が非溶結～弱溶結で、強溶結の層相を示すものは姶良カルデラ北部の一部地域に限られる。大部分は塊状で、分布域縁辺部を除き単一のユニットからなる。火砕流堆積物最下部には、亀割坂角礫と呼ばれる岩塊が堆積しており、最大層厚は30m、中には直径2mの巨礫も含まれている。これは、噴火と同時にカルデラの陥没によって基盤岩が粉砕され、火砕流によって大気中に放出、周辺に落下したものと考えられる。


title: 入戸火砕流

text: 名称の由来は、現在の鹿児島県霧島市国分重久、発見当時の国分市入戸（いりと）のシラス崖において発見された火山噴出物の痕跡が1956年に「入戸軽石流」（Ito pumice flow）という表現で学会に報告されたことによる。その後1964年頃から「入戸火砕流」とも呼ばれるようになった。火砕流発生の年代は放射性炭素年代測定によって調査されており、1970年代の報告では2万1千年前から2万2千年前の間とされていたが、1980年代に行われたより精密な測定手法で約2万5千年前とされた。更に、2013年に発表されたSmith et al.による水月湖の年縞研究で、入戸火砕流のco-igninbrite ashである姶良丹沢テフラの年代が約3万年前に修正された。


title: マリア・フォン・エスターライヒ

text: マリア・フォン・エスターライヒ（Maria von Österreich, 1505年9月17日 - 1558年10月17日）は、ハプスブルク家のフィリップ美公とカスティーリャ女王フアナの三女。ハンガリーとボヘミアの王ラヨシュ2世の王妃。


title: マリア・フォン・エスターライヒ

text: 兄に神聖ローマ皇帝カール5世（およびスペイン王カルロス1世）、フェルディナント1世（ハンガリーとボヘミアの王位を継ぐ）、姉にレオノール（ポルトガル王妃、のちフランス王妃）、イサベル（デンマーク王妃）、妹にカタリナ（ポルトガル王妃）がいる。ブリュッセルで生まれ、兄姉たちとともにフランドルで父方の叔母マルグリットに育てられた。


title: マリア・フォン・エスターライヒ

text: 1522年、1歳下ながらすでにハンガリーとボヘミアの王位に就いていたラヨシュ2世とブダ（現在のブダペストの一部）で結婚した。前年の1521年には兄フェルディナント大公とラヨシュの姉アンナが結婚していたが、この二重結婚（ウィーン二重結婚）は1515年にハプスブルク家とヤギェウォ家の間で取り決められたものであった。


title: マリア・フォン・エスターライヒ

text: 1526年、モハーチの戦いでハンガリー軍を率いていたラヨシュ2世が戦死した。王妃マリアとの間に子はなかったため、ボヘミアとハンガリー王の王位はラヨシュの義兄であるフェルディナント大公が継承した。以後、両王国（王領ハンガリーとボヘミア王冠領）はハプスブルク家の所領となり、ハプスブルク帝国成立の端緒となった。ラヨシュの死後、マリアは再婚せず、兄カールの命により、叔母マルグリットの後任としてネーデルラント17州の総督を務めた。


title: マリア・フォン・エスターライヒ

text: [1]の父はポルトガル王ドゥアルテ1世。ジョアン1世の子で、弟にエンリケ航海王子や[3]の父ジョアン、妹に[2]の母イザベルがいる。よって、[1]と[2]と[3]は、共にジョアン1世を祖父とするいとこ同士となる。


title: 悪魔の門

text: 悪魔の門（あくまのもん、英: Devil’s Gate Cave、露: Пещера Чертовы Ворота ペシチェラチェルトーヴヴォロータ）は、ロシアウラジオストクの上方にあるアムール川流域の沿海地方（プリモルスキー地方）で確認されている洞窟である。別称、チェルトーヴヴォロータ洞窟（、血まみれの門の洞窟）。チェルトーヴヴォロータはロシアの沿海州ダリネゴルスクから約12キロメートル離れた、シホテアリニ山脈に位置するカルスト地形に出来た洞窟で、ルドナヤ川の支流であるクリヴァヤ川から約35メートル石灰岩の崖を登った辺りにある。この洞窟は新石器時代の遺跡でもあり、織物の存在を証明する考古学的証拠のうち最も古い物の幾つかがここで発見されている。


title: 悪魔の門

text: 洞窟は長さ約45メートル（148フィート）の空洞と、その奥にあるいくつかの細長い空洞で構成されている。1973年に初めて考古学的な発掘が行われるまでは、何度も略奪されている。遺跡からは約600点の石器、骨、貝殻、700点の土器片、700点以上の動物の骨が出土している。 また、悪魔の門からは、茶緑色のヒスイで作られた厚さ0.6cm、直径5.2cm（2インチ）のヒスイの円盤が出土している。洞窟内からは、タヌキ、ヒグマ、ツキノワグマ、イノシシ、アナグマ、アカシカ、魚類、軟体動物の貝殻などの遺体が発見されている。（出典：）


title: 悪魔の門

text: 7体の人骨が洞窟の中で発見され、その内の2体、"DevilsGate1"と"DevilsGate2"の頭蓋骨を用いて直接年代測定が行われ、紀元前5726年-紀元前5622年という結果が得られた。当初、出土人骨の形態学的調査に基づいて、7体のうち3体は成人男性のもの、2体は成人女性のもの、1体は約12歳～13歳の未成年のもの、1体は約6歳～7歳の小児のものと推定された。しかし、未成年のものと推定された人骨以外の6体について、DNAの解析が行われ、形態学的知見により成人男性のものと推定されていた3体の人骨のうち、2体が実は女性のもので、更に1体の小児も女児だったという事が判明した。すなわち今のところ、発見された7体の人骨のうち5体が女性、1体が男性、1体が未だにDNA解析が行われていないか或いはその結果が発表されていない。


title: 悪魔の門

text: MtDNAハプログループについては、成人男性1体、男性と誤認された成人女性1体、そして元より成人女性と推定されていた成人女性1体がハプログループD4mに属している。ハプログループD4mは現在、樺太（サハリン）島のニヴフで多く見られ、日本人、ウリチ人、ユカギール人、エヴェン人、エヴェンキ人、ヤクート人、ドルガン人、モンゴル人、ブリヤート人、アルタイ人、トゥヴァ人、ウイグル人、キルギス人でもある程度見られる。残る女児1体、男性と誤認された成人女性1体、そして元より成人女性と推定されていた成人女性1体については、mtDNAハプログループが先述のハプログループD4mも含むハプログループD4まで断定できている。ハプログループD4は現在、中央アジア、（チベット及び華北を含む）北東アジア、アメリカ州の先住民族に広く見られ、特に日本人（大和民族）や朝鮮民族などでは最も高頻度で観察され、多様性に富んだ古い型である。


title: 悪魔の門

text: 1体の成人男性のY染色体ハプログループについては、北東アジアが起源と思われるハプログループC2-M217に属し、更に、現在のカザフ、モンゴル、シベリア先住民、北アメリカ先住民に多いC2b-F6273/Y6704/Y6708という一派に属しているという結果が得られた。


title: 悪魔の門

text: 核DNAの解析を行ったところ、チェルトーヴヴォロータ出土の2体の人骨は比較可能なデータのある全てのヒトゲノム（古代人のものも現代人のものも含む）のうち、アムール川下流域に居住するツングース系民族のウリチのDNAに最も似ていた。同じくツングース系民族でアムール川中流域に居住するナナイ、アムール川上流域に居住するオロチョンとも似ているが、遠く離れたタイミル半島のガナサン人、朝鮮半島の朝鮮・韓国人、そして日本列島の日本人とも同程度遺伝的近似性が見られた。


title: フラミンゴ・ラスベガス

text: 1946年、ベンジャミン・シーゲル（別名バグジー）が彼の夢を実現する為作り上げたホテルとして有名である。ホテル名は彼の愛人ヴァージニア・ヒルの愛称から付けられている。ラスベガス大通り（ストリップ）の歴史そのものとも言える古い歴史と存在感を持つホテルであり、映画「バグジー」を始め数々の小説、映画等の題材にもなっている。


title: 長谷工不動産

text: 初代代表取締役社長の天野里司のもと、全国拠点展開を目標に掲げ、「ブランシエラ」ブランドの分譲マンションならびに賃貸マンションなどを手掛ける。「先進・先端・先鋭」のコンセプトの下、エッジの効いたものづくりを推進している。


title: 長谷工不動産

text: かつてはマンション分譲のほかに不動産流動化事業も行なっており、2008年3月期においてはこの不動産流動化事業が売上高の半分以上を占めていた。不動産市況の悪化とその影響による倒産懸念や同業のアーバンコーポレイションが倒産したことによる連想売りなどから、株価は下落、2008年9月4日に100円を割り込み、80円まで値を下げたが、9月8日にオリックスを引き受け先とする100億円の第三者割当増資を実施したことで、一旦は危機が収まった。


title: 長谷工不動産

text: 2009年3月ごろからは上昇相場の流れで買われ、営業状態が改善しないままに株価は200円台を回復した。2009年5月27日には株主と債権者向け決算説明会で、構造改革により収益改善を計画している旨を説明したが、そのわずか2日後の2009年5月29日、会社更生法の適用を東京地方裁判所に申請した。負債総額は同時に会社更生法を申請した子会社のジョイント・レジデンシャル不動産と合わせて1,680億円。


title: 長谷工不動産

text: 東京地方裁判所より2013年3月31日付で会社更生手続終結の決定を受ける。2015年12月17日付で長谷工コーポレーションが買収、その子会社となった。さらに2017年4月1日にはジョイント・レジデンシャル不動産が長谷工不動産ホールディングスに商号変更の上、その傘下に入っている。


title: 長谷工不動産

text: 2019年4月1日付で、長谷工不動産ホールディングスから分譲マンション事業（一部除く）及び賃貸マンション保有事業の移管を受けて現社名に変更した。長谷工グループには同名の法人が2008年2月29日まで存在しており、その名前が復活した形となる。


title: 線密度

text: 質量formula_1で長さformula_2の長く細い棒を考える。この1次元の物体の平均線質量密度formula_3を計算するためには、単純に総質量formula_1を全長formula_2で割ればよい。


title: 線密度

text: 繊維と毛糸の線密度は多くの方法で測定することができる。最も簡単な方法は、材料の長さを測定して重さを量ることである。ただし、これには大きな試料が必要であり、糸に沿った線密度のばらつきが無視されてしまう。また、繊維が縮れていたり、緩めて平らに置くことができない場合は、この方法は適用できない。材料の密度が既知である場合、繊維は個々に測定され、単純な形状をする。より正確な方法はSEMで繊維を直接撮影して直径を測定し線密度を計算することである。振動計で直接測定する方法もある。試料を2つの硬い点で挟み張力をかけ、機械的な振動を発生させ、その基本周波数を測定する。


title: 線密度

text: 電荷formula_15で長さformula_2の細長いワイヤを考える。この1次元物体の平均線電荷密度formula_17を計算するためには、単純に総電荷formula_15を全長formula_2で割ればよい。


title: NTTドコモ品川ビル

text: このビルではNTTドコモのネットワーク運用の心臓部ともいえる全国で2拠点あるネットワークオペレーションセンター（NWOPC）のうちの一つが稼働しており、約200名の人員が北海道から東海地方までの地域のネットワーク装置を24時間365日監視している。2つのオペレーションセンターは、そのどちらかが被災した場合でも、残るオペレーションセンターが業務を遂行できるシステムとなっており、このシステムをNTTドコモでは「ORTEGA」(OpeRation Twin Equipment Guardian Agent system)と呼び、これは機動戦士ガンダムの登場人物の一人と重なる名称だが、この品川ビルも通称「ガンダムビル」と呼ばれている。NTTドコモの運営部長によれば、全体の99％のトラブルは、現地に赴くことなくネットワークオペレーションセンターからの遠隔措置で回復しているという。


title: イースタン・カーライナー

text: 1977年5月11日設立。設立時は社員8名、資本金1,000万円。日系自動車メーカーの東南アジア向け自動車輸送を担っていた日勢海運が倒産し、同社の日産自動車の東南アジア向け輸送を引き受けるという前提で、日産プリンス海運（現・プリンス海運）の長手繁雄及び高井太郎が設立。


title: イースタン・カーライナー

text: 東南アジア、東アジア、中東、北米、豪州への海上輸送サービスが中心である。輸送貨物は多岐にわたり、自動車、重車両、建設機械、プラント、電車、鋼材、PKS（ヤシ殻）、バルク貨物といった様々な貨物を自動車専用船及び在来船、多目的船を用いて海上輸送を行っている。


title: イースタン・カーライナー

text: 国内外のグループ企業において、ターミナル事業やフォワーダー事業、内陸輸送事業、倉庫事業を行う総合物流企業であり、様々な顧客のニーズに応えるべく日本の主要港のみならず、シンガポール、マレーシア、香港、インドネシア、タイ、インド、中国、韓国、ミャンマー、ベトナム、アメリカにて現地法人を展開している。


title: ウマノオバチ

text: カミキリ類などに寄生する。多くの文献で、シロスジカミキリの幼虫に寄生すると解説されているが、実際にはミヤマカミキリの蛹などに寄生しており、シロスジカミキリ幼虫への寄生は起こりにくい可能性が指摘されている（後述）。


title: ウマノオバチ

text: 日本では林相の変化や土地開発等の影響により生息環境が悪化しており、環境省のレッドデータブックで準絶滅危惧種として掲載されているほか、地域版のレッドリスト等にもリストアップされていることがある。ただし、農家の高齢化などにともない、手入れがされないクリ畑が増え、クリを食害するミヤマカミキリが増加したことで、ウマノオバチも一時的・局地的に増加している可能性が指摘されている。


title: ウマノオバチ

text: 寄主としてはシロスジカミキリの幼虫やミヤマカミキリの幼虫、あるいはタマムシやボクトウガなどさまざまな候補が挙げられており、特にシロスジカミキリの幼虫は多くの文献で寄主として言及されている。このように寄主となる種に諸説があるのは、ウマノオバチが寄主として利用している種が樹木の中心近くに潜んでいるため、実際に寄生している様子を確認するのが困難であったためである。しかし、クリの木材中から得られたサンプルから、本種がミヤマカミキリの蛹に寄生していることが明らかになり、本種はカミキリムシの幼虫ではなく蛹に寄生することが示唆された。また、シロスジカミキリの蛹の発生時期（9月頃）とウマノオバチの産卵時期（5月頃）が重ならないため、シロスジカミキリには寄生しない可能性があると指摘されている。


title: ウマノオバチ

text: 本種が属する "Euurobracon" 属は、コマユバチ科コマユバチ亜科に含まれる小さい属で、世界で10数種が知られる。日本からは本種のほかにヒメウマノオバチ "E. breviterebrae" が知られ、翅脈の形状や産卵管の長さなどで区別できる。


title: ウマノオバチ

text: 学名の種小名は "yokahamae" で、原記載論文で横浜のつづりを誤って名前に使用したものと考えられている。一部の文献では、ウマノオバチの種小名を "yokohamae" としているが、国際動物命名規約上は問題ない記載であるため、"yokahamae" が正しい学名として扱われる。


title: ROCK-Tee

text: ROCK-Tee（ロック ティー、本名：角田 頼泰、1970年12月8日 - ） 日本のヒップホップユニットEAST ENDのメンバーでDJを担当。FUNKY GRAMMAR UNIT所属。東京都新宿区出身。血液型はO型。ROCK-Tと表記していた頃もある。


title: ROCK-Tee

text: 1990年、GAKU-MC、YOGGYと共にEAST END結成。1995年2月、方向性の違いによりEAST ENDを脱退。同年秋、原宿にショップ「CRIB」をオープンする。かつては、RIP SLYMEのPES、KICK THE CAN CREWのKREVAがバイトとして在籍していた。2003年、EAST ENDに復帰し再始動。EAST ENDに所属する以前には、「DEF BEAT CREW」というグループに在籍していた。元RHYMESTERのDr.LOOPERとLR STEREOとして活動もしている。


title: 日本民家園

text: 日本民家園（にほんみんかえん）は、神奈川県川崎市多摩区の生田緑地にある日本の古民家を中心とした野外博物館である。正式名称は、川崎市立日本民家園。川崎市内および東日本一帯で伝承されてきた民家、水車小屋などの建物および民具の保存と伝承、活用を目的に整備され、1967年（昭和42年）に開園した。


title: 日本民家園

text: 運営母体は川崎市。元々は麻生区にあった農家「伊藤家」が、横浜市の庭園へ移築される話を川崎市教育委員会の職員が聞きつけ、市内に残そうとする交渉過程で、生田緑地の公園整備の一環として古民家を集める構想に発展した。現在では市内の民家をはじめ、主に東日本の茅葺屋根の民家25棟が、約180万平方メートルの敷地に点在している。「東北の村」「宿場」など5エリアに分けられている。うち、国指定の重要文化財は7件（9棟）、重要有形民俗文化財が1件（舞台）である。豪雪地帯の農家、宿場町の町屋、舞台など地域色豊かな構成となっている。地域や年代による建物の構造、工法の違いを比較することもできる。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ルイ・ド・フュネス（Louis de Funès、1914年7月31日 クールブヴォア - 1983年1月27日 ナント、出生名ルイ・ジェルマン・ダヴィッド・ド・フュネス・ド・ガラルザ Louis Germain David de Funès de Galarza）はフランスの喜劇俳優。約140本もの映画に出演し、20世紀後半のフランス映画で最も有名な俳優の一人であるだけでなく、1960年代から1980年代初頭にかけてのフランス映画の興行収入の比類無き第一人者であり、2億7千万もの集客数を数えた。幾つかの映画の脚本家、『守銭奴 L’Avare』（1980年）では共同監督も務めた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 彼の出演するほとんどの映画で共通する、低い身長でありながら大げさな身振りを伴って画面内を所狭しと動き回り、目上にはへつらいながら目下には厳しく叱るという彼特有のキャラクターは、典型的なフランスの喜劇役者として、フランスだけでなくヨーロッパをはじめ、中でもソビエト連邦で大きな成功を収めた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）、『ファントマ』シリーズをはじめ、『大追跡』『大進撃』『ニューヨーク←→パリ大冒険』『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』など多くのヒット映画を生み出した。またそれらのフランスにおける年間の興行収入は常にトップレベルを獲得し、1位を8回も得た。フェルナンデル、ブールヴィル、ジャン・ギャバン、イヴ・モンタン、コリューシュといった、喜劇のみならずフランスを代表する俳優とも多く共演した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: "（本稿では日本公開されている映画および定まった日本語題が検索可能なものは可能な限り日本語題とその後に欧文原題を書き、日本未公開で日本語題未定のものは欧文原題の後に括弧付きで訳題を、日本語題が原題と大きく異なり尚且つ本文の都合上説明が必要な場合は日本語題と欧文原題の後に括弧付きで訳題を記す。映画以外の演劇や参考文献についてはこの限りではない）"


title: ルイ・ド・フュネス

text: カスティーリャ地方の没落した貴族の出身であるルイ・ド・フュネスは、カルロス・ルイ・ド・フュネス・ド・ガラルザ（1971年マラガ - 1944年5月19日）とレオノール・ソト・レグエラ（1878年1月21日オルティグエイラ - 1957年10月25日モンモランシー）の3番目の子供であり、1904年に父が母と結婚した後スペインから移住してきた。母方はその父がマドリッドで著名な弁護士であるブルジョアの家系であり、最初は彼らの結婚に反対していたが、最終的には多額の持参金を持たせて結婚を承認した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 不思議な性格で、フランスに来てからは弁護士の仕事を続けられなかった父は、突然ダイアモンド職人になった後「仕事が発展する事を願って」ベネズエラに旅立ち、そこで結核にかかって1934年にスペインで孤独死した。それに対して母は、ルイの喜劇の最初の先生となった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 母は「そうりゃ、捕まえるじゃのう」と（スペイン語訛りで）叫びながらテーブルの周りを回って私を追いかけた。このような振る舞いから、彼女は無意識のうちに役者としての天分を持っていたのだ。--ルイ・ド・フュネス 『ド・フュネスとド・フュネス de Funès et de Funès』2005年、p. 38


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1930年、16歳の時、パリ9区のコンドルセ高校での学業が半ばにさしかかった頃、革職人となっていた兄の勧めにより、バスティーユ広場の近くにある皮革専門学校に入学したが、教師へのヤジを咎められて退学となった。それから幾つかの製革所で様々な技術を身につけたがことごとく首となり、また職業労働に対して怠慢だったため、両親は1932年に彼を自宅から徒歩圏内の写真映画学校に入学させ、そこで彼は映画科を選択した。クラスには、ずっとのちに彼の様々な映画の撮影カメラマンとなるアンリ・ドカエがいた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ルイ・ド・フュネスはあまり外向的なタイプではなかった。のちに毎回新しい映画でお互い会う度に、彼は決まって20年や30年前の写真映画学校での冗談「チオ硫酸ナトリウムソーダ」（写真の定着剤に使われる化学薬品）を私に叫んで笑うのだった。それは先生が我々にその薬品の特性を教えるときの強い口調のものまねであり、我々の間の共通の冗談であった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 最終的に、彼は故意の火事によって退学させられる。職を見つけてはすぐに首にされ失業者となる繰り返しの生活が始まった。「高等教育を放棄した後、私の父はあらゆる小さな仕事をやった。彼は家の中ではその事を一切語らなかったので、インタビューでその事を語っているのは多少の脚色があるかもしれない」と、息子のオリヴィエ・ド・フュネスは語っている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1936年4月27日、サンテティエンヌでジェルメーヌ＝ルイズ＝エロディ・カロワイエ（1915年3月7日パリ - 2011年9月28日クレルモン）と最初の結婚をする。1937年7月12日には長男ダニエル＝シャルル＝ルイが生まれるが、既に3年後に夫婦は別居状態となり、1942年になってやっと正式な離婚をする。ダニエルの息子、ルイ・ド・・フュネスの孫には、2016年現在俳優のローラン・ド・フュネスがいる。


title: ルイ・ド・フュネス

text: パリ占領時代、彼は小さな仕事（ショーウィンドーのデザイナー、靴磨き、郵便の糊付け人など）を転々としたのち。バーのピアニストとなり、そこでエディ・バークレーと出会う。「ルイ・ド・フュネスは、私と同じように楽譜を読むのは得意でなかったが、耳は良かった。彼は素晴らしい音楽家だった。役者である事は語らなかった。」彼は夜中まで12時間に及び様々なハコで演奏し、そのギャラとレッスン料で小さなるつぼの家賃を払って貧窮な生活を立てていた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 彼は『Pas de week-end pour notre amour（僕らの愛に週末は無い）』、『La Rue sans loi（無法地帯の通り）』、『サラサラと鳴る Frou-Frou』, 『大追跡 Le Corniaud』, 『大進撃 La Grande Vadrouille』, 『パリ大混戦 Le Grand Restaurant （大レストラン）』 そして 『オーケストラの男 L'Homme orchestre』 といったいくつもの映画の中で、当時のこのような仕事を演じている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1943年にジャンヌ＝オーギュスティーヌ・バルテレミー・ド・モーパッサン（2015年3月13日に101歳で死去。作家のギ・ド・モーパッサンの家系の出身）と再婚する。2人はモーブージュ通り42番地の小さな二間に住む。1944年、次男のパトリックが、そして1949年には三男のオリヴィエが生まれた。オリヴィエはのちにその父の6本の映画制作に携わり、またOscarではキャストを演じた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1942年、28歳の時、彼は喜劇役者になる決意をし、モリエールの戯曲『スカパンの悪だくみ』を演じた事でルネ・シモン演劇教室の入学試験に合格した。在籍期間はわずかしか無かったものの、のちにMarc-Gilbert Sauvajon脚本の映画L'Amant de pailleでド・フュネスが出演するきっかけを作った俳優ダニエル・ジェランなど多くの仲間と知り合う。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 驚くべき偶然だった。ある日私がメトロの先頭車両から降りると、次の車両にルネ・シモン演劇教室で知り合いだったダニエル・ジェランが乗り込むのを見かけた。電車の扉が閉まる瞬間、彼が私に叫んだ。「明日電話してくれよ。君にちょっと仕事を頼みたいんだ。」


title: ルイ・ド・フュネス

text: 劇場での端役をこなす間、ド・フュネスはピアニストとしてレッスンや夜のパリのバーでの演奏で糊口を凌いでいた。1945年、またもやルイが「私の幸運」とあだ名するダニエル・ジェランのおかげで、Jean Stelliの映画『La Tentation de Barbizon（バルビゾンの誘惑）』でデビューする。脇役であるがキャバレー『天国』の門番として、彼は映画の中で最初のセリフを発する。閉じた入口に入ろうとする客（ピエール・ラルケイ）に向かって、「ふん、今日は酔っぱらってやがるな！」その後も様々な端役・脇役をこなしていき、時には Bernard de LatourのDu Guesclin （1948年）のように、バンドの指揮者、占い師、大家と、一つの映画の中で複数の役を演じたこともあった。1949年、当時人気作家だったLuis Marianoの喜劇『Pas de week-end pour notre amour（僕らの愛に週末は無い）』で、準主役である男爵専属のピアニスト（主役はジュール・ベリー）を演じ、オペレッタの雰囲気をスクリーンに持ち込み、またクラシックやジャズのナンバーを演奏した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1950年、彼はマックス・レヴォルの一座レ・ブルレスク・ド・パリのピアニスト兼役者であった。サシャ・ギトリによって『La Poison（毒） (1951)』、『Je l'ai été trois fois（私はそこに3度いた） (1952)』、『パリもし語りなば Si Paris nous était conté (1955)』といった映画で様々な端役の仕事を与えられ、また特に『La Vie d'un honnête homme（正直者の生涯）』 (1953)では「へつらってずる賢く悪巧みをしていそうな」味のある召使いを演じた。この映画で彼の個性は洗練されていき、「しかめ面も付け髭も無く自然に」そうした役どころを演じた。また、後に多くの映画でド・フュネスの夫人役を務めるクロード・ジェンサックと初めて共演した。1952年、ロベール・デリーとの出会いが二人を大きく変化させたにもかかわらず、彼の一座ブランキニョルに参加した。また評論誌『ブブート・エ・セレクション Bouboute et Sélection』にデビューする。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1952年、父はフェドーの『La Puce à l'oreille（耳の中の蚤）』を演じた。・・・公演の終わりに彼は小さなヴェルネ劇場の舞台の上を走り回り、それがブブート・エ・セレクション誌のスケッチに載った。それから彼はメトロに乗り、浮浪者を演じるキャバレーに向かった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: それから1953年に、ド・フュネスは『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しい口ひげ）』で主役を演じた。この公演は大成功し2年に渡って公演され、彼の名を一躍有名にした。喜劇に特化した一座に参加した経験から、彼の技術は磨かれていた。その翌年に掛けては、Jean Loubignac, やJean Drévilleの『バルテルミーの大虐殺 La Reine Margot（女王マルゴ）』といった最初期のカラー映画に出演した。同じ年、ジャン・ルビニャックの『Le Mouton à cinq pattes（5本脚の羊）』でフェルナンデルと共演し、またジル・グランディエの『Poisson d’avril（エイプリルフール）』でブールヴィルと初共演した。先に『Sans laisser d'adresse（書き残されなかった住所）』 (1951) および 『Agence matrimoniale（結婚紹介所）』 (1952)に端役で出演していたJean-Paul Le Chanois監督からは、『Papa, maman, la bonne et moi （パパ、ママ、良い娘と僕）』 (1954) とその続編『Papa, maman, ma femme et moi （パパ、ママ、妻と僕）』 (1956)で準主役のM. Calomel役を与えられた。1954年から数えて18本以上の映画で、彼は準主役だけを与えられ続けた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1956年、クロード・オータン＝ララClaude Autant-Lara監督の『パリ横断 La Traversée de Paris』で食料品店員ジャンビエJambier役を演じた彼は広く知られる事となった。ジャン・ギャバンおよびブールヴィルと共演した。強いギャバンの前では弱々しく、繊細なブールヴィルの前では怒りっぽく演じ、対等に張り合う姿は、のちの彼の個性を予見させた。今日ではカルト映画と見なされているにもかかわらず、彼はその「両面感情による絶え間ない演説」によって人々に記憶されている。その翌年からは、モーリス・ルガメイが『Comme un cheveu sur la soupe （スープに浮かぶ髪の毛のように）』で彼をメインキャストに抜擢した。この自殺する作曲家の役で、彼は最初の賞となる1957年の喜劇俳優大賞を獲得し、「滅多に見かけない気取りの無い役柄で、この映画に長期興行をもたらした」との評を得た。同じく1957年、Yves Robertの『Ni vu, ni connu（見た事も聞いた事も無い）』で主役の密猟者ブレローBlaireau役に抜擢される。フスという犬を連れた農村のお調子者の彼は、密漁監視人から常に逃げることをやめ、心変わりして彼らに立ち向かう。映画は素晴らしい成功を収め、週刊誌『フランス日曜日 France Dimanche』の1957年第20号の見出しに次のように書かれた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: また1958年にはAndré Hunebelleの『Taxi, Roulotte et Corrida』のスペイン公開では254万2千人もの集客を数えた。しかしながら、ここで彼の成功は一旦足止めとなり、暫くの間は余り重要ではない役ばかりを演ずるようになる。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスが次への躍進をはじめたのは、映画よりもまず劇場からであった。デビュー以来彼が舞台から離れた事は無く、特に1957年、Danielle Darrieux および Robert Lamoureuxと共演したRaimu作のFaisons un rêve de Sacha Guitryでは特に成功を収めた。俳優Jacques Lorceyの自伝によると、「これは私たちのサシャ（・ギトリ）にとっての最後の大きな喜びだった。・・・この様々な事なるクリエイターたちによる成功は、劇場を生き延びさせる確信を与えた。」


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1959年9月のKarsentyのツアーでは、パリで前年にClaude Magnierによって作られ Pierre MondyおよびJean-Paul Belmondoと共演したOscarの連続公演にデビューした。10月1日からは、地方及びマグリブへの100日間ツアーへも出発した。この成功により、1961年にパリでも同じ演目を再演することとなった。最初は渋っていたものの、最終的に彼はその再演を受け入れた。公演は大成功を収め、文字通りの偉業を成し遂げた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 並行して、1961年にはジェラール・ウーリー監督の3作目の映画『悪い女 Le crime ne paie pas』で脇役のバーテンダーを演じた。この映画では唯一の喜劇役を務めた彼は、むしろ作品を喜劇にするよう監督を納得させようとした。「君は実のところ喜劇作家で、真実を表現しようとすると喜劇にしかたどり着かないんだ。」同じ年、Robert Dhéry監督の『ミス・アメリカ パリを駆ける La belle américaine（アメリカ美人）』で彼は一人二役の双子（警察署長と工場主）を演じる。翌1962年には、Gilles Grangierの『エプソムの紳士 Le Gentleman d’Epsom』で怒りっぽく貪欲なレストラン店主を演じ、ジャン・ギャバンと共演する。1963年にはジャン・ジローがJacques Vilfridと共作した戯曲『格式張らずに Sans cérémonie』を映画化した『Pouic-Pouic（プイック・プイック）』でJacqueline Maillanと共演し、再び主役に返り咲いた。ド・フュネスは1952年、この戯曲の初演に（映画版ではChristian Marinが演じた）ホテル経営主の役で参加していたが、作品は余り知られていなかった。最終的に、その舞台の不成功およびそれを監督がプロデューサーに映画化の話を持ちかけたときの反応の悪さにもかかわらず、この映画は多くの聴衆の人気を得て、ド・フュネスの第2のキャリアを築くきっかけとなり、以後その人気が衰える事はなかった。Oscarでは、Pouic-Pouicと同様に、落ち着いているが時には怒りっぽく、子供達と不和を抱える父親役を演じ、コンメディア・デッラルテの定番役パンタローネのような役を作り上げた。このように彼はその怒りっぽく、威圧的で、しかめっつらで、「1950年代の過度な雑音を消し去った」役どころを作り上げていった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスが家族歴と家庭内の偶然によりしつこい守銭奴となった男を演じた『Pouic-Pouic（プイック・プイック）』は、同じく音楽家の出身であり、後に『Faites sauter la banque !（銀行を爆破せよ！）』 (1964), 『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ Gendarme（憲兵シリーズ）』（1964年から1982年までの6本), 『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』 (1967), 『Jo（ジョー）』 (1971), 『L'Avare（守銭奴）』 (1980) そして 『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』 (1981) 計12本の映画で共作するジャン・ジローとの最初の共同作業としても特筆される。ディレクター達がDarry CowlまたはFrancis Blancheを起用しようとしていたにもかかわらず、ジローはド・フュネスを『大混戦 Le Gendarme de Saint-Tropez（サントロペの憲兵）』の主役ルドウィック・クルショー役に抜擢した。この映画は大きな成功を収め、また初めて彼の主演映画で興行収入1位をもたらした。2ヶ月後、ド・フュネスは『ファントマ Fantomas』のジューヴ警視役でも成功を勝ち取った。ファントマとファンドールの一人二役を演じるジャン・マレーが主役のこの映画では、ド・フュネスは本来の役どころを改変し、主役との陰陽を成している（第2作、第3作では明確にド・フュネスが主役であり、マレーは脇役として扱われている）。人気が高まっていったこの時期、ジェラール・ウーリーの監督による『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』でブールヴィルと共演する。1965年に公開されたこの映画はまたもや成功を収め、1200万人もの観客を得た。1966年、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』ではレストランのディレクターを演じた。またオーケストラの横暴な指揮者を演じた『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』では再びウーリー監督によるブールヴィルとの共演を果たす。この映画は観客動員1700万人の巨大な成功を収め、フランス映画の興行記録の最高位を長く維持した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 人気を後押しするように、いくつかの映画は新しくタイトルを付け替えられた。例えば元は「Un grand seigneur（大主人）」という題の映画は『Les Bons Vivants de Gilles Grangier（ジル・グランディエの楽天家たち）』(1965) となり、「Les râleurs font leur beurre（文句屋はバターを作る）」は『Certains l'aiment froide de Jean Bastia（ジャン・バスティアの冷酷さを好む人たち）』 (1959) となり、「Le garde-champêtre mène l'enquête（田園監視員は調査を進める）」は『Dans l'eau qui fait des bulles de Maurice Delbez（モーリス・デルベのあぶくの浮かぶ水の中で）』(1961) となった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ジェラール・ウーリーの『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』はド・フュネスとブールヴィルの再会として注目されるが、後者の死によりこの撮影計画は中止となった。シモーヌ・シニョレは夫のイヴ・モンタンに新たなコンビの可能性を見出し、彼をウーリーに推薦した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1971年の終わりからパレ・ロワイヤル劇場で『Oscar（オスカー）』を息子オリヴィエと一緒にほぼ毎晩演じ、それは夏休みの休演を除いて1972年9月まで続いた（「オスカー」の公演は400回以上にものぼる。）1973年3月から彼は10月18日より封切りされた映画『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』に非常に打ち込み、ハシディズムの有名なバレエ団と踊ることに了承もした。これは700万人の観客を得て大成功した。それから彼はコメディ・デ・シャンゼリゼの舞台を初めて踏んだが、それは彼にとって最後の舞台の仕事となった。1974年4月25日まで、ジャン・アヌイルの「闘牛士たちのワルツ La Valse des toréadors」の約200回に及ぶ公演を行った。


title: ルイ・ド・フュネス

text: この時期より、彼はロワール＝アトランティック県の自治体ル・セリエにあるクレルモン城を所有し、休暇の度に夫婦で棲むようになった。というのも、彼の妻ジャンヌ・ド・フュネスの父方の伯母シャルル・ノー＝ド・モーパッサンは跡継ぎがなく、その所有していた城の半分を1963年に相続したためである。共同相続人との交渉の結果、夫婦は1967年に6年間使用されていなかった城を手に入れた。彼は庭仕事に熱中し、ジェラール・ウーリー監督の次の映画『Le Crocodile （クロコダイル）』の非常にハードな撮影の合間に余暇をこの城で楽しんだ。1975年5月にクランクイン予定だったこの映画では、ド・フュネスは南米の独裁者で「小柄で貪欲、攻撃的、臆病で、金や妻と子供に弱い大佐」役を演じ、レジーヌ・クレスパン、アルド・マッチョーネ、シャルル・ジェラールと共演するはずだった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1975年3月21日、ド・フュネスは「闘牛者たちのワルツ」を舞台で演じていた時、腕に痛みを感じた。周囲の人々は彼の動脈に不安を感じていた。3月30日、その数日前からの胸の痛みを訴えていたド・フュネスは、ネッカー病院に入院した。医師たちは心筋梗塞との診断を下した。そのため、すでに撮影がかなり進んでいた『Le Crocodile （クロコダイル）』の製作は中断された。さらに2度目の心筋梗塞が彼を襲い、2ヶ月間の入院を余儀なくされた。アルコールやカフェインは厳禁とされ、流動食を摂取せざるを得なくなった彼は、映画『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』以降痩せていった。仕事量を減らさざるを得なくなった彼は、演劇の仕事から引退した。撮り直しを恐れた映画会社によって、映画の仕事も減っていった。製作者クリスチャン・フェシュネは2週間のみの撮影を彼に許可したが、保険をかけられたのはそのうちごくわずかのシーンのみだったルイ・ド・フュネスの劇的な復帰後、クリスチャン・フェシュネはピエール・リシャールの脚本とともに、主人公の息子ジェラール役について、ある俳優の起用を提案した。ド・フュネスはシナリオを読んでその提案を承諾した。彼はシナリオについてド・フュネスが納得しなかったところについて徹底的に話し合った。。その息子役の俳優こそコリューシュで、ド・フュネスと主役を分かち合ったのである。映画が1976年10月27日に封切りされると、600万人ものフランスの観客たちがド・フュネスの復帰を迎えた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスは『La Zizanie（毒麦）』（1978年）や『ルイ・ド・フュネスのサントロペ大混戦 Le Gendarme et les Extra-terrestres（憲兵と宇宙人たち）』（1979年）で撮影に復帰したが、その仕事のリズムは初期の頃に比べるとずっとゆっくりとしたものであった。彼はこのような仕事について懸念し、次のように語っていた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1980年、ド・フュネスは長年の夢であったモリエールの古典劇『守銭奴 L’Avare』を演じ、自ら監督を務めた。しかしそれはささやかな成功にとどまった。実のところ1964年にはすでに彼は33回転レコードにこの古典劇の朗読を吹き込んでいた。しかしながら同じ1980年、彼はそれまでのキャリアによってセザール賞を受賞し、ジェリー・ルイスによってその賞を手渡された。そののち、息子の一人に勧められて読んだルネ・ファイエの小説「キャベツのスープ」は、彼に「良い映画」を作らせる気力を沸かせた。ジャン・カルメ、ジャック・ヴィルレとの共演によるこの映画『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』 (1981)は、3,093,319人の興行収入を得て成功した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 『ルイ・ド・フュネスの大奪還 Le Gendarme et les Gendarmettes （憲兵と女憲兵達）』は彼の遺作映画となった。1982年12月、彼は家族と数日間山へ出かけた。しかし高い高度によって彼は疲れを訴え、セリエへと引き返した。1983年1月27日の晩、ド・フュネスは疲れを訴えて床に入った。しかしその実態は新たな心筋梗塞であった。彼は救急車でナント大学病院に搬送されたが、20時30分に死去した。全てのメディアは第一報で彼の死去を報じた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 近親者のみの密葬という告知にもかかわらず、セリエ村のサン・マルタン教会には3000人以上が詰め掛けた。その中にはジャン・カルメやミシェル・ガラブリュといったかつての共演者や、さらにジスカール・デスタン元大統領夫人のような要人も含まれていた。1983年1月29日、ド・フュネスはセリエの墓地に埋葬された。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ルイ・ド・フュネスは『Papy fait de la résistance （パピーは蜂起した）』の撮影計画に加わる予定であった。この映画は彼に捧げられた。彼は主役を演じる予定であったが、その死により、『憲兵』シリーズでの彼の良き同伴者であったミシェル・ガラブリュが代役を務めた。また彼に賛辞を捧げるため、ジャクリーヌ・マイヤン、ジャック・ヴィルレ、ジャン＝クロード・ブリアリ、ジャン・カルメ、ジャック・フランソワ、ジュリアン・ギアマールなどがその映画に出演した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 「フランス映画の3本目のナイフの王」として知られ、500本の映画に出演しそのうち12本でルイ・ド・フュネスと共演した喜劇俳優ドミニク・ザルディによると、ド・フュネスはそのデビュー当時から非常に完璧主義者であったという。「そのため、多くの人は彼を役者泥棒と呼んだ。彼がスクリーンに出てきたらもうおしまいだ。人々は彼しか見なくなるから。」彼の人気はフランス映画の興隆と共にあった。ある人々は彼を「フランス喜劇のナンバーワンによる複雑な喜劇」と呼んだたとえ『L’Avare（守銭奴）』のように、彼が共演者たちに必ずしも満足していなかったとしても。ピエール・ブテイエがフランス・アンテルのラジオ番組で次のように語っている。「人々はド・フュネス『主演の』映画を見に行ったのであり、ド・フュネス『が脇役にいる』映画を見に行ったのではない。」。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスの喜劇の主な特徴は、パントマイムとしかめ面にある。パントマイムは彼の本質であり、彼の言葉がそれを裏付けている。「例えばここに瓶があるとして、それを2つの手で表現する。瓶はそこにあり、我々はそれを見る。そのジェスチャーが終わるやいなや、瓶は直ちに浮かび上がるのだ。」彼はリハーサルの最中でも多くのジェスチャーや言葉を用いた。彼のジェスチャーはユーモアだけでなく、激しい感情表現、恐れや絶望のしぐさも特徴付けられる - それが本当のものかあるいはフェイクだったとしても。特に怒りの表現は、口角泡を立て、他の役者をひっぱたくなど大げさなものだった。彼の演じる役はしばしば、偽善者で、反感をそそる、意地悪で許しがたい人物像だった。彼はセンチメンタルな役を避けた。それゆえ、彼の演じたキスシーンは彼のすべてのキャリアの中で3回しかない。すなわち、アンリ・ドコワン監督の『上級生の寝室 le Dortoir des grandes』で女優リーヌ・ノロと、2回目は『Comme un cheveu sur la soupe（スープに浮かぶ髪の毛のように）』のラストシーンでノエル・アダムと、そして最後は『La Zizanie（毒麦）』のなかでアニー・ジラルドとの軽いキスである。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 彼の低い身長（1.64メートル）は、パートナーたちと好対照をなした。ブールヴィルはフランス人の平均である1.70mであり、イヴ・モンタンは1.85mであった。これらは喜劇の人物像に凹凸コンビというさらなる特徴を付け加えた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 決して多くはないものの、時に行きすぎなほどの彼の映画の中での扮装は、その役の人物像を喜劇的に高めた『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』でのかつらをかぶった詩人、『大混戦 Le Gendarme de Saint-Tropez（サントロペの憲兵）』（1964年）でのヴェールを被った夫人、将軍、そしてティエリー・ラ・フロンド（1963年のフランスのテレビドラマ）のパロディ、『ニューヨーク大混戦 Le Gendarme à New York （憲兵ニューヨークへ）』での（黄色く顔を塗った）中国人とアメリカ警察、『ルイ・ド・フュネスの窓際一発大逆転 Le Gendarme en balade （憲兵の遠足）』でのサーファー、藪（をまとった迷彩風の格好）、ヒッピー、『ルイ・ド・フュネス/サントロペ大混戦 Le Gendarme et extra-terrastres （憲兵と宇宙人たち）』でのシスター、『ルイ・ド・フュネスの大奪還 Le Gendarme et les Gendarmettes （憲兵と女憲兵たち）』での女憲兵、『ファントマ/電光石火 Fantômas se déchaîne （ファントマ荒れ狂う）』での海賊、司教、イタリア軍の大佐、『ファントマ/ミサイル作戦 Fantômas contre Scotland Yard （ファントマ対スコットランドヤード）』でのキルトを履いたスコットランド人と幽霊、『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』 でのベルギー人サーファー。『大沈没 Le Petit Baigneur（小さな水浴び人）』でのカヤックプレーヤー、忘れがたい『Hibernatus（冬眠者）』でのベル・エポックのコスチューム、『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』での機械工、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』での大きすぎるヘルメットをかぶったドイツ兵、『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』での宮廷夫人、『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』でのユダヤ教超正統派のラビ、『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』での老女、アメリカ人、運転手、『守銭奴 L’Avare』で孔雀の格好をする主役アルパゴン、しかしまず最初に『憲兵』シリーズの憲兵役の扮装がまず思い出されるであろう。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスはその喜劇の才能によって、多くの共演者とのデュオを演じた。中でもド・フュネスが「私の雌鹿」と呼び、『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）の第3作『ルイ・ド・フュネスの大結婚 Le gendarme se marie （憲兵結婚す）』以降で主役クルショーのヒロインを務めたクロード・ジェンサックは、シリーズ以外の多くの映画でもド・フュネスの夫人役を演じ、多くのフランス人は彼女をド・フュネスの本当の妻と思い込んでいた。彼女はド・フュネスと約30年間で11本もの映画で共演した。彼らは1952年、ド・フュネスが『La Puce à l'oreille（耳の中の蚤）』で共演したピエール・モンディの婚約者だった頃に知り合った。彼らの映画での最初の実質的な出会いの時（舞台『格式張らずに Sans cérémonie』での対面の1ヶ月後の1952年の末『La Vie d'un honnête homme（正直者の生涯）』の中での家政夫婦として）、彼女はセミヌードを披露し、ミシェル・シモンにその体を撫で回された。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスはまたミシェル・ガラブリュとも多く共演し、特に『憲兵』シリーズでの上司役で知られ、滑稽な引き立て役を演じた。イヴ・モンタンとの共演では、特に印象的である『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』の複数のシーンでの韻を踏んだ「耳掃除の」セリフがすぐに思い起こされるであろう。『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』でのコリューシュとの共演も注目される。しかしもっとも特筆される共演者は、『大追跡 Le Corniaud（雑種犬/馬鹿者）』と『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』でのブールヴィルであろう。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 彼はまた息子のオリヴィエ・ド・フュネスとも、『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』、『L'Homme orchestre（オーケストラの男）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『Sur un arbre perché（木の枝の上で）』、『ファントマ/電光石火 Fantômas se déchaîne （ファントマ荒れ狂う）』、『Hibernatus（冬眠者）』で共演した。他にド・フュネスと複数回共演した俳優は、ベルナール・ブリエ（『Les Hussards（軽騎兵）』、『Jo（ジョー）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』）、ジャン・ギャバン（『刺青の男 Le Tatoué』、『パリ横断 La Traversée de Paris』、『エプソムの紳士 Le Gentleman d’Epsom』）、ジャン・マレー（『キャプテン・フラカスの華麗な冒険 Le capitaine Fracasse』、『ファントマ』シリーズ）、モーリス・リッシュ（ 『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『La Zizanie（毒麦）』および『憲兵』シリーズの幾つかの作品）、ミシェル・シモン『La Vie d'un honnête homme（正直者の生涯）』など。またフェルナンデルとは、映画では『Le Mouton à cinq pattes（5本脚の羊）』、『Mam'zelle Nitouche（触るな嬢）』『Boniface somnambule（夢遊病者ボニファス）』、およびジョルジュ・クルトリーヌの戯曲『Un client sérieux（まじめな客）』の朗読レコードで共演した。またギイ・グロッソとミシェル・モドのコンビ（フランス語でグロッソ・モドgrosso modoは「大雑把」を意味するイタリア語からの借用語である）は、『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』をはじめ、『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』、『L’Avare（守銭奴）』などで二人はド・フュネスの脇役を務めた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: イタリア映画では特にトトと共演している。二人は常に友人だった。ド・フュネスはトトの『L'oro di Napoli （ナポリの黄金）』のフランス語吹き替えを務め、9年後に『I tartassati （重課税者たち）』『Totò, Eva e il pennello proibito （トト、エヴァと禁断の筆）の2作で共演した。後者のフランス語題名はToto à Madrid （マドリッドのトト）、英語版、ロシア語版、ブルガリア語版もこの題名に準ずる。フランスの映画配給会社はド・フュネスの人気にあやかってポスターの主役をド・フュネスに、トトを準主役（ポスターで小さく表示することを意味する）に仕立て、また題名も『Un coup fumant （タバコの一服）』に変えようとしたが、トトに敬意を表するド・フュネスの反対にあって公開が中止され、2005年にDVDが発売されるまでフランスでは公開されなかった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 俳優以外では、ルイ・ド・フュネスは常連の監督や脚本家と共同作業をした。ジャン・ジローは彼に自由な演技を任せた。2人は12本の映画に携わっている。『Pouic-Pouic（プイック・プイック）』、『Faites sauter la banque !（銀行を爆破せよ！）』、『憲兵』シリーズ全6作、『Jo（ジョー）』、『守銭奴 L’Avare』、『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』である。『L’Avare（守銭奴）』に至っては、ド・フュネスとジローは共同監督をも務めた。『L’Avare（守銭奴）』と『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』は、ジャック・ヴィルフリの脚本による。ジェラール・ウーリーとも『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』、『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』、『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』の4本の映画で共作し、それぞれ大成功を得た。本来5本目の映画として『Le Crocodile（クロコダイル）』が加わるはずだったが、ド・フュネスの2度にわたる心筋梗塞によって計画は破棄された。ジャン・アランはド・フュネスとの仕事で幾つもの脚本を書いて、彼をスターとして成功させた。『ファントマ』三部作、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『Oscar（オスカー）』、『Hibernatus（冬眠者）』、『L'Homme orchestre（オーケストラの男）』、『Sur un arbre perché（木の枝の上で）』、『守銭奴 L’Avare』である。ド・フュネスはまた『Les dents longues（長い歯）』、『エプソムの紳士 Le Gentleman d'Epsom』、『Des pissenlits par la racine （タンポポの根）』、『Une souris chez les hommes （人々の中の微笑み）』、『Les Bons Vivants （享楽家たち）』で共演したミシェル・オーディアールについても語っている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: コレット・ブロッセによれば、ルイ・ド・フュネスは音楽と舞踊を肌の内に持っていたという。彼の振り付けへの適応力は驚くべきものであった。『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しいバッカス）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『L'Homme orchestre（オーケストラの男）』、『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』で彼の素晴らしい踊りを見ることができる。完璧主義者であった彼は、ハシディズムのダンスについてもこう語っている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: さらにまた彼のピアニストの才能も幾つかの映画の中で見ることができる。モーリス・レガメイの『Comme un cheveu sur la soupe （スープに浮かぶ髪の毛のように）』、ピエール・モンタゼルの『Je n’aime que toi （君しか愛さない）』、アウグスト・ジェニーナの『サラサラと鳴る Frou-Frou』、そしてまたジャン・ルビニャックの『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しいバッカス）』（フランシス・ブランシュの歌と共演）である。激しい仕事人であった彼は、プロの芸術家に敬意を表して、余暇にピアノを弾くことはむしろ避けていた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 2015年現在、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』はフランスにおけるフランス映画の興行収入歴代第3位、外国映画を含めると第5位である。『タイタニック』（1998年）、『Bienvenue chez les Ch'tis (2008)』、『Intouchables (2011) 』、『白雪姫』（1938年）に次ぐ。


title: ルイ・ド・フュネス

text: フランス以外の国でも、ルイ・ド・フュネスの映画はヨーロッパの様々な国で知名度を得ている。イタリア、イギリス、ドイツ、またソビエト連邦と東ヨーロッパ諸国も含まれる。特にチェコ共和国では俳優フランティシェック・フィリポフスキンによって吹き替えられ、ド・フュネス自身も彼を最良の吹き替えと認めており、チェコ本国ではその吹き替え版をオリジナル版よりも好むファンも多い。2015年現在でも『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）はチェコでは知名度を保っている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ヨーロッパでの成功にもかかわらず、アメリカ合衆国ではド・フュネスは1973年から1974年ごろまでは知られていなかった。『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』によって1975年にゴールデングローブ賞の最優秀外国映画賞にノミネートしているが受賞はしていない。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ルイ・ド・フュネスは、ジェリー・ルイスやトトおよび多くの他の名のように、批評の分野では重要とはみなされていなかった（フランソワ・トリュフォーのカイエ・デュ・シネマでの批評を除いて）。このジャンルの喜劇は熟慮された真面目な俳優は生み出されないが、平土間席の観客からは大きな成功を得た。先入観なく評定の「科学」機関である大衆は、スケッチやアイデアの効果、つまり俳優の技量を瞬時につかむことを知っている。観衆はまた、テレビ視聴者やビデオソフト購入者としても、ある俳優を継続して支持する。よくこなれた喜劇は、瞬時に、そしてフィルターをかけずに受け取られるようでなければならない。笑うことはいわゆる「保守的な」まじめさについて熟慮されたものではないが、それを実際にするとなると容易ではない。ド・フュネスはそれを成功させ、またとてもうまくこなしている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1957年には、その活動歴で初めての受賞として、モーリス・レガメイ監督の『Comme un cheveu sur la soupe （スープに浮かぶ髪の毛のように）』で「笑いの大賞 le Grand Prix du rire」を受賞した。8年後の1965年10月、マリニー劇場での第20回「映画の夜」にて、『大混戦 Le Gendarme de Saint-Tropez（サントロペの憲兵）』でジーナ・ロッロブリジーダよりヴィクトワール・デュ・シネマ賞を受賞した。1967年、『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』でクルトリーヌ賞を受賞した。1973年3月15日にはレジオン・ドヌール勲章シュヴァリエ章を受章した1980年にはそれまでのキャリアを称えてセザール賞名誉賞をジェリー・ルイスより受賞した。。1981年より2008年まで授与されたジャン・ギャバン賞は、ド・フュネスの先導によって設立された。没後、2005年3月に行われたテレビ局フランス2の番組によって、ルイ・ド・フュネスは「すべての歴史上の偉大なフランス人100人」の第17位に選ばれた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 園芸会社メイアン社によって、死去の翌年の1984年、彼の名を賛してルイ・ド・フュネスと名付けられたオレンジ色のバラが開発された。1987年に園芸品種名として認定され、ジュネーヴとモンザの品評会で金賞を得た。（日本での流通名はルイドゥフューネまたはルイ・ド・フューネと表記される）立生種のハイブリッド・ティーと、ツルバラ（ルイ・ド・フュネス・グランパン）の2種がある。八重咲きで四季咲き、花びらの数は20枚である。色はいわゆるオレンジ色だが公式には「カプチーノ色」と表現される。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 書籍ではヴァレール・ノヴァリナによって執筆された「ルイ・ド・フュネスのために Pour Louis de Funès」という彼を称えるエッセイがアクト・シュド社より1986年に出版された。「彼は高く評価されていなかった。彼はあまりシックではなかった。しかし彼はとても偉大な劇場俳優だった。私はツァラトゥストラがかく語ったように、ルイ・ド・フュネスについて語った。」このルイ・ド・フュネスについての文章は多くのバージョンで舞台化され、中でも特筆されるのはアングレーム劇場でルノー・コジョの演出により1998年12月4日にドミニク・ピノンによって演じられたものである。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 2000年代には、アレクサンドル・アスティエがテレビドラマ「カーメロット Kaamelott」を彼に捧げた。最終話では映画『Jo（ジョー）』のテーマ音楽「ディエス・イレ（怒りの日）」が、賛辞の文章が画面に出ている間に鳴った。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 2013年、ルイ・ド・フュネスが1967年より住んだロワール＝アトランティック県の自治体ル・セリエに、自治体及び県知事の後押しによって「ルイ（・ド・フュネス）博物館 Musée de Louis」が設立された。美術館は最初セリエの街中の一軒の小さな家屋に作られたが、翌年でド・フュネスの生誕百周年に当たる2014年、博物館はド・フュネスがかつて住んだクレルモン城の一角のオランジュリーに移設された。


title: ルイ・ド・フュネス

text: しかしその後2016年にクレルモン城が売却されたことにより、間借り人であるルイ・ド・フュネス博物館は城のオランジュリーを使い続けることができなくなった。署名運動と寄付が呼びかけられたが目標額には叶わず、2016年10月30日にクレルモン城における博物館は閉鎖した。2017年には近郊都市のナント市内で期間展示が行われた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ルイ博物館ウェブサイトによると、サントロペと同じヴァール県でカンヌとの中間にある海沿いの町サン＝ラファエルへ2019年に全ての展示物が移転し、町立「ド・フュネス博物館 Musée De Funès」として再オープンした。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ルイ・ド・フュネスの代表作である『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）の舞台となったヴァール県サントロペの旧憲兵隊署の建物が改修し、2016年6月に「サントロペの憲兵と映画の博物館」としてオープンした。ルイ・ド・フュネスの憲兵服を着た銅像や、サントロペシリーズ関連の展示がある。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 日本におけるルイ・ド・フュネスの映画配給の日本語題は、『ファントマ』シリーズを除き、多くのタイトルがシリーズを無視した名付け方をされている。その多くは「大○○」と名付けられており、これは原題の幾つかがLe grand ... またはLa grande ... となっていることに起因するものもあるが、多くは原題とかけ離れている。結果として、他シリーズのタイトルが似ているので（例:『大混戦』と『パリ大混戦』は別のシリーズである）、どの映画がどのシリーズなのかわかりにくい節がある。そこで、本記事上では『日本公開されていれば、配給時の日本語題 / フランス語原題 / （フランス語からの直訳）』の順に書き、シリーズであれば注釈を入れる。


title: ダンバース (マサチューセッツ州)

text: かつてはセイラム村(Salem Village)と呼ばれ、セイラム魔女裁判で多数の犠牲者を出した。また、「北米一恐ろしい廃墟」といわれるダンバース精神病院（Danvers State Hospital）の廃墟が存在した。現在は中央部の外壁部分を残してすべて解体され、跡地は住宅地として整備されている。


title: ダンバース (マサチューセッツ州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この町は総面積36.5 km (14.1 mi) である。このうち34.4 km (13.3 mi) が陸地で2.1 km (0.8 mi) が水地域である。総面積の5.75%が水地域となっている。


title: ダンバース (マサチューセッツ州)

text: 2000年現在の国勢調査で、この町は人口25,212人、9,555世帯、及び6,564家族が暮らしている。人口密度は733.0/km (1,898.5/mi) である。283.8/km (735.1/mi) の平均的な密度に9,762軒の住宅が建っている。この町の人種的な構成は白人97.72%、アフリカン・アメリカン0.35%、先住民0.10%、アジア1.11%、太平洋諸島系0.02%、その他の人種0.22%、及び混血0.48%である。ここの人口の0.83%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ダンバース (マサチューセッツ州)

text: この町内の住民は23.2%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が6.4%、25歳以上44歳以下が28.7%、45歳以上64歳以下が24.5%、及び65歳以上が17.2%にわたっている。中央値年齢は40歳である。女性100人ごとに対して男性は86.9人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は84.2人である。


title: ダンバース (マサチューセッツ州)

text: この町の世帯ごとの平均的な収入は58,779米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は70,565米ドルである。男性は48,058米ドルに対して女性は33,825米ドルの平均的な収入がある。この町の一人当たりの収入 (per capita income) は26,852米ドルである。人口の2.9%及び家族の1.7%の収入は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の3.0%及び65歳以上の4.4%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 海神 (テレビドラマ)

text: 『海神』（、ヘシン）は、韓国放送公社（KBS）が制作したテレビドラマ。2004年から2005年にかけて放送され、韓国にて平均視聴率30%、最高視聴率36%を記録した。全51話。原作は崔仁浩（チェ・イノ）の同名小説。総制作費150億ウォン。統一新羅の時代に実在した人物チャン・ボゴを主人公に、8世紀から9世紀の東アジアを舞台とする時代劇。


title: 海神 (テレビドラマ)

text: 主演はチェ・スジョン、ソン・イルグク。チャン・ボゴの友人であり宿命のライバルであったを演じたソン・イルグクは主人公以上の人気を博し、2006年の韓国MBC制作の歴史大作『朱蒙』の主役の座を射止めることになる。


title: 朝日のごとくさわやかに

text: 「朝日のごとくさわやかに」（あさひのごとくさわやかに、）は、オスカー・ハマースタイン2世作詞、シグマンド・ロンバーグ作曲のジャズ・スタンダードとして知られる楽曲。1928年のオペレッタ『』のために書かれた。歌詞の内容は、失恋を悔やむものである。当初は物憂げなタンゴの曲調で演奏されていたが、1940年ごろアーティー・ショウ楽団などによりスウィング・ジャズのリズムで演奏されるようになった。1950年ごろには一旦ジャズ・プレイヤーから忘れられていたが、モダン・ジャズ・カルテットが取り上げて以降、クール・ジャズやモード・ジャズ、フリー・ジャズなど様々な解釈の可能性が試され、ジャズ・スタンダードして定着するに至っている。


title: 朝日のごとくさわやかに

text: この曲は当初のオペレッタ『』（1928年）においては、物憂げなタンゴのリズムで演奏され、主人公の親友であるフィリップ（、テノール）によって歌われていた。同時期にナット・シルクレットによるSPが発売されており、同様の演奏を聴くことができる。1940年版の映画『ニュウ・ムウン』では、ネルソン・エディ（バリトン）が歌唱している。


title: 朝日のごとくさわやかに

text: 1930年代には、アーティー・ショウ楽団がレパートリーに加え、タンゴのリズムから4/4拍子のスウィングのリズムに変化している。その後、ベニー・グッドマンやウディ・ハーマンも演奏したが、1950年ごろにはジャズ・プレイヤーからほとんど忘れ去られていた。


title: 朝日のごとくさわやかに

text: 1950年代中ごろこの曲は再発見され、多くのモダン・ジャズの演奏者によって可能性を試されることとなった。モダン・ジャズ・カルテットはカノン的対位法を導入し、ほかのクール・ジャズの奏者を触発した。暗い短調の雰囲気により、ソニー・ロリンズ、ソニー・クラーク、リー・モーガンといったハード・バップの奏者にも積極的に採用された。ジョン・コルトレーンの演奏からは、そのシンプルなコード進行がモード・ジャズに適していることも聴き取れる。また、このころから女性ジャズ・シンガーによってもしばしば録音されるようになっている。


title: 朝日のごとくさわやかに

text: 1960年代に入ると、エリック・ドルフィーやアルバート・アイラーといったフリー・ジャズの演奏者による新たな解釈も示された。その他、ラテン・ジャズ、スムース・ジャズなどとしても演奏され、ジャズ・スタンダードとして定着するに至っている。


title: 朝日のごとくさわやかに

text: 原題「Softly, as in a Morning Sunrise」は、コーラス冒頭（その前にヴァースがあるが、しばしば省略される）そのままであるが、日本語では「朝日のごとくさわやかに」とされることが多く、また、文体を改め「朝日のようにさわやかに」とされることもある。「朝日のごとく さわやかに」は、明治天皇の御製（1909年）に見える語句である。


title: スパイン・バスター

text: 向かい合った相手の腰を左手で左腿を右手で、それぞれ抱えて相手の体を軽く宙に持ち上げて自身の体を右方向へと180度捻って相手に体を浴びせかけるような感じで前のめりに倒れ込み、相手の背中を叩きつける。自身の体を捻らず相手の背中を叩きつけるタイプもある。


title: タン・シュエ

text: タン・シュエ（、慣用ラテン文字表記: Than Shwe、: Sanʻ" Rvhe、IPA: 、1933年2月2日 - ）は、ミャンマーの軍人、政治家。階級はミャンマー国軍最高の上級大将。同国の国家元首、国家平和発展評議会（SPDC）議長などを歴任した。


title: タン・シュエ

text: 1992年4月23日より同国の軍事政権トップとして独裁的地位にあり、60歳の定年に達した時、終身国家元首に就任することが決定した。2011年3月に国家元首（大統領）の地位をテイン・セイン首相に、国軍最高司令官をミン・アウン・フライン将軍に渡したが、引き続き大きな影響力を行使するとも言われた。しかし実際には元首退任後、政治にはほぼ口出ししていないとも言われ、テイン・セインによると政界を引退して仏教信仰に励んでいるという。テイン・セインが改革派とされる一方、タン・シュエは保守派と称される。


title: タン・シュエ

text: 1933年2月2日、マンダレー管区のビルマ族家庭に生まれる。1951年に高等学校を卒業した後、１年間ほどメッティーラの郵便局員として勤務する。1953年にビルマ士官訓練校（OTS）を卒業し（第9期）、少尉に任官され、ビルマ陸軍第1歩兵大隊に配属される。1957年2月11日大尉昇進。1958年には地方心理戦部隊所属中隊長に任命される。1963年からは中央政治学大学で教鞭を執り、部長を務めた。その後、1966年に第101軽歩兵大隊司令部第二作戦参謀、1970年に第一歩兵大隊長、1975年に陸軍参謀本部作戦局第一作戦参謀にそれぞれ任命される（第一歩兵大隊長にあった1972年9月7日に中佐昇進）。1977年からは第88歩兵師団副師団長、1980年からは同師団長を務める。その後1983年に任命された南西軍管区司令官を経て、1985年にビルマ国軍参謀次長に任命された。


title: タン・シュエ

text: SPDCが、1988年の社会主義政権崩壊に対する反応として作られた時、タン・シュエはその21人のメンバーのうちの1人として指名された。彼は議長となったソウ・マウンの片腕となり、その後、1992年4月23日に、健康上の理由によるソウ・マウンの辞任に伴い、国家法秩序回復評議会（SLORC） 議長（国家元首）、国防相、国軍最高司令官(任期：1992年4月23日 – 2011年3月30日)として彼の後継者になる。


title: タン・シュエ

text: 彼がミャンマーの国家元首となった後に行ったことは、新憲法制定の指示（1993年）、ミャンマーの東南アジア諸国連合（ASEAN）への加盟（1997年）などである。また、政治的な腐敗に対して大規模な粛正を行なった。


title: タン・シュエ

text: 国民民主連盟など、アウンサンスーチーらの民主化勢力には妥協を示さない強硬派として知られる。表現の自由を弾圧し、政権に反対するジャーナリストを拘留・監視している。米紙ワシントンポスト発行の週刊誌『パレード』が選ぶ「世界最悪の独裁者」の2008年度ランキングにて、第3位に選ばれた。だが、政界に対しての綱紀粛正などから、国民の支持率は決して低くは無いことが窺える。


title: タン・シュエ

text: また、批判を許容しないとしばしば見なされているが、彼は、国際赤十字委員会およびアムネスティ・インターナショナルを初めてミャンマーに入国させている。しかしながら、軍事政府は、カレン族とシャン族の少数民族の迫害を継続した。彼はミャンマー北部のムスリムに対する抑制キャンペーンを行い、これにより概算25万人が、難民としてバングラデシュへ逃れることを強いられた。


title: タン・シュエ

text: 彼は国営の新聞紙上で祝日と式にメッセージを出すが、国内の報道にはめったに出ず、顔写真もミャンマー国内ではほとんど出回っていない。しかし、国外の報道には頻繁に出ており、外交の表舞台においては積極的に写真撮影も許可するほど、ミャンマー国外での露出度は高い。


title: タン・シュエ

text: タン・シュエは占星術の予測を彼の政策のうちのいくつかに取り入れているとされる。首都が2005年にヤンゴンからネピドーに移転した理由が占星術の予測であったと強く噂されている。また、ミャンマー連邦の国旗が別の占星術の予測に従ってまもなく変更されるだろうとも言われていたが、実際に2010年10月21日に国旗を変更した。


title: タン・シュエ

text: 苦しい生活を強いられている国民が多い中で、東京ドーム70個分もの大きさの国会議事堂の建設を命令。建設にかかった費用はおよそ90億円。また、自身の娘の結婚式に巨額な金をつぎ込み、盛大に行った（外部リンク参照）。


title: プイ族

text: 中国では貴州省黔南プイ族ミャオ族自治州、黔西南プイ族ミャオ族自治州、黔東南ミャオ族トン族自治州、安順市、銅仁市、遵義市、畢節市、六盤水市、雲南省羅平県、四川省寧南県、会理市に分布、ベトナムではハザン省、ラオカイ省に分布している。