title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: 雲に特殊なガスを吹き付けることで、雲を固めて人などが乗れるようにする道具。本来は雲を人が乗れるように固めることなど出来ず、のび太もそう尋ねたが、ドラえもんに言わすとこれを説明するには日が暮れるまでかかるという（『のび太と雲の王国』より）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: オーブントースターの様な外観。作動させると底から蒸気が出てきて内部に漂い、空の雲とまったく同じ形の小さな雲になる。これを動かしたり、ピンセットやヘラ（雲ベラ）で形を変えることで、空の雲を動かしたり形を変えたりできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: 一般の家庭で使われるゴミバケツの形をしている。この道具を使うと空に浮いている雲を回収できる。逆に回収した雲を取り出す事も出来る。回収する雲の種類は何でも良い。ただし回収できる雲の量には上限がある。また、家の中で雨雲が入ったバケツを引っくり返すなどしてしまうと、家中で雨が降り出してしまう欠点がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: 「こいのぼりそうじゅうき」で操ったこいのぼりを飼うための道具。壷のような道具（テレビアニメ第2作第1期「こいのぼり」（1979年5月5日放送）では「雲製造機」と呼んでいる）から室内に雲を吐き出し、部屋全体を雲で満たすことで、こいのぼりが部屋を泳ぎ回るようになる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: クモのように糸を出す道具。尻につけ、力を込めると糸が出て、風に乗ってどんどん伸び、家や木などに貼り付けて足場を作ることができる。この上を綱渡りのように渡ると絶対に落ちることはなく、また糸が切れることもない。糸を空中に何本も出してクモの巣を作れば、その上を空中にできた土地のように自由に歩き回ることもできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: アニメ第2作第2期版（2017年11月3日放送・2020年4月18日放送）では、糸を繭状に編んで精巧な細工物（遊具、乗り物や動物の模型など）を作り、動かすこともできる（ものを動かす装置を付けている可能性もある）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: 家庭用鯛焼き器のような道具で、水を入れてしばらくおくと、2メートルほどの小さな雲ができあがる。雲は空に浮かび、その上に人が乗ることもできる。中に乾電池を入れれば雷雲になって雷を放つことも、蛇口を取り付ければ雨雲になって雨を降らせることもできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: いろいろ役に立つ道具が入っているドラえもんのポケットの中で、今ひとつ使い道がないといってドラえもんが出したのがこの道具。見た目はただの電球だが、つけると暗くなる。この電球を組み込んだ懐中電灯も存在する。普通の電球と同様、ワット数によって暗さが異なり、薄暗闇から一寸先も見えない漆黒の闇まで調節が可能。実際は役立たないどころか白昼での仮眠、映写機の使用、徹夜勉強の演出、公園でのムード演出など様々な用途で活躍した。また、危うく強盗に悪用されそうにもなった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: なお、このエピソードの雑誌連載時はサブタイトルが「電球クラクナール」であり、この電球の正式名称が「クラクナール」の可能性もあったが、実際には作中では電球の名前は呼ばれず、コミックス収録時には前述の通りサブタイトルも改題されてしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: グルメテーブルかけは、「グルメテーブルかけ」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』1巻に収録）、「かべ景色きりかえ機」（てんとう虫コミックス31巻に収録）、「ぼくミニドラえもん」（同41巻に収録）、「四次元くずかご」（同45巻に収録）、「何が何でもお花見を」（同45巻に収録）、ほか大長編に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: このテーブルかけを広げ、食べたい料理をリクエストすると出してくれる。料理は（自称）食通のスネ夫が舌を巻くほどの絶品で、名前さえ分かっていればどんな料理でも出せるとの事だが、テレビアニメ第2作第2期「何が何でもお花見を」ではドラえもんが「お花見のごちそう」というリクエストをしていたが、寿司やホットドッグ、唐揚げやエビフライ、ジュースなど花見に相応しい食べ物が現れている。そのように曖昧なリクエストでもその場に適した料理を出す事が出来る。また、「どらやきどんぶり」等といった、現実には存在しない献立でも出すことが出来る。ただし故障している場合は、食中毒を起こしかねないほどの嫌な匂いで変な味の料理が出てくる（テレビアニメ「四次元くずかご」（1986年4月18日放送）および「四次元くずかご」（2017年5月12日放送）では、出した料理は外観と味がちぐはぐになる―料理AとBを出すと、AはBの味でBはAの味になる―という演出に差し替えられている）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: 『大長編映画ドラえもんクイズ全百科（だいちょうへんドラえもんクイズオールひゃっか）』（1993年3月発行）を始めとするひみつ道具の事典では、ペットフードと銘打っているが人間の食事としても用いることができる上、食者の好物の味に変化する旨を記載している（実際、パッケージ上にはゾウ・キリン・ライオン・サル・イヌ・ネコなどと共に、人間のようなイラストが記載されている）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: 外観はタイヤのようだが、車軸自体にモーターが付いているので、大きな箱などに4つ取り付ければ自動車ができあがる。人が乗れば、運転しなくても頭で考えた通りに自由自在に走らせることができる。プロペラを付けて飛行機のエンジンにすることも可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: この液をかけると、どんなものでも1時間だけ性能をグレードアップできる。機械にかけて性能をよくしたり、人間の頭にかけて知力を高めたり、体にかけて（かけた部位のみ）体力を増強したり、漫画にかけて内容を面白くしたりと、さまざまな用途に使用できる。テレビアニメ2期では漢字表記の「グレードアップ液」と呼ばれている。のび太は最後に、ジャイアンの頼みで彼の体中にかけようとするが尻にかけた所で液が底をつき、結果ジャイアンは放屁の勢いでロケットのように遠くへ飛んでいってしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: この道具は壷に入っている特別な味噌。美味ではあるがこの味噌をしゃもじですくって舐めると何を行うにも苦労が付きまとい、舐めれば舐めるほど苦労が大きくなる。稀に食した量と比較して割に合わない苦労が付きまとうこともある。作中ではのび太が味噌を少量だけ食べた際、おやつを食べるだけでも町外れの薬屋まで石鹸を買いに行ったり、のび助の知人・太田（家は野比家から約1km）からゴルフバッグを取りに行ったり、向かい風による砂埃を浴びるほどの苦労を味わった。その後、のび助が味噌を大量に食べた際、煙草に火を点けるだけでも苦労し、木と木を擦り合わせて火を起こす羽目になった。テレビアニメ第2作第1期「くろうみそばなし」では煙草を購入するに変更されており、タバコ屋が休みであったり、自販機の商品が売り切れになったり、バスや電車で知らない町に着いてしまったり、駅の売店で購入するも、自分の傘を間違えて持って行ってしまった男性を追いかけているうちに特急列車に乗ってしまったところで話が終わっている。テレビアニメ第2作第2期ではこのエピソード以降、煙草に関する話が登場しなくなった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: なお、この道具の名称は原作中には出てこないが、藤子不二雄ランド「ドラえもん」9巻における巻末特集『ドラえもん百科』において「パンチ銃」と紹介している。テレビアニメ第2作第1期「ドラえもんはスネ夫のモノ!?」（2005年2月25日放送）では「パンチングピストル」、テレビアニメ第2作第2期「ぼく、骨川ドラえもん」（2010年7月2日放送）では「グローブ銃」としている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: ドラえもんが本来持っていた道具ではなく、未来の二十二世紀デパートから誤って配達されてきたもの。クローン培養によって実在の人間と全く同じコピーを作り出す機械。人間の髪の毛などの体の一部を入れて作動させると、まもなく直径1メートルほどの卵が出てきて、コピー元の人間と寸分違わない人間が孵化する。風貌や体格、年齢はコピー元の人間と同様であるものの、知能や運動神経は赤ん坊同然のため、育成や教育の必要がある。しかし成長速度は並みの赤ん坊よりはるかに早く、わずか1日で小学生並みにまでなる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: ドラえもん曰く、未来世界においてはこの機械で確かにコピー人間を作ることができるが、同じ人間が2人もいれば何かとトラブルの元になる上、コピーを作った者は子を持つ親同様に教育や育成の義務が生じるため、コピー人間を作る者は滅多にいないという。そのためか「とりけしスイッチ」が設けられており、これを押すとコピー人間は、作成元の髪の毛などの状態にまで戻る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: 作中ではのび太がジャイアンとスネ夫のクローンを作り出した。育成や教育の必要があるのにも関わらず、計算問題を即答えたり、跳び箱を一回で成功しており、クローンの性格がジャイアンとスネ夫と同じ意地悪で乱暴な性格になっていた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: この薬剤を髪にふりかけ、髪の毛を何本か抜いて息を吹きかけると、『西遊記』に登場する孫悟空の術のように、髪の1本1本が小さな分身となる。効果は30分。髪の毛をたくさん使えば味方がたくさんできるが、分身は本人そっくりの性格のため、数が多いからといって必ずしも力強い味方というわけではなく、また、ジャイアンのような乱暴な性格の人間が使用した場合、乱暴な性格の分身が出来上がって、本人の言うことを聞かなくなる。ジャイアンはこれを使ったものの、うまく扱えなかったほか、苦手なものも当然ながら本人と同じだったことが仇になっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: テレビアニメ第2作第1期「謎の四次元カバン」（2002年3月30日放送。てんとう虫コミックス4巻収録「未来世界の怪人」のアニメ化作品）ではドラえもんも使用し、無数の分身を出現させているが、髪の毛のないはずのドラえもんがどうやってリキッドを使用したかは、作中では描かれていない。但し、公式外伝作品の『ぼくミニドラえもん』ではミニドラが自分の髭を抜いてこれを使った描写が存在している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: 2人の間でスイッチを押すと、2人のこれからたどる生活が入れ替わる（使用者以外の人物の記憶も書き換えられる）。その間、入れ替わった本人たちは違和感を覚えることもあるが、周囲の人間も自然に反応するので、あまり気にすることはない。もう一度スイッチを押すと元に戻る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (くな-くん)

text: アニメ第2作第2期では緑色のシート「グリーンバック」もセットされている（ブルーバックではドラえもんの青い部分が透明になってしまうため）。また人物の投影をコピーして数が増えたように見せたり、衛星周辺の景色を別のものに変えたりする機能もある。


title: 怪物魚を追え!

text: 『怪物魚を追え！』（かいぶつぎょをおえ、原題："River Monsters"）は、イギリスブリストルのアイコニックが制作した野生生物を取り上げたドキュメンタリー番組・釣り番組である。ディスカバリーチャンネルの動物専門チャンネルであるアニマルプラネットにて、2009年4月5日から2017年5月28日にかけて全9シーズンが放送された。


title: 怪物魚を追え!

text: 生物学者であり釣り人でもあるが、最も恐ろしい淡水魚を探して世界中を旅し、目撃者や、実際にそれらのモンスターによって襲われた被害者などの話を元に、怪物魚を釣り上げるのが目的である。釣った個体は最後には必ず野生に戻している（キャッチ・アンド・リリース）。これらの珍しい生物というものは、得てして人間にとって危険であると誤解されやすく、しばしば駆除や虐殺の対象となる。生物学者でもある彼の目的は、これらの珍しい生物を絶滅から救うために、その生物が本当に人間に対して有害であるかどうか、真実の生態を人々がきちんと理解できるようにすることである。


title: 怪物魚を追え!

text: 当番組はイギリスのITVで初放送され、アニマルプラネットの歴史の中で最も注目され、最も成功した番組の1つとなった。アメリカで放送されたディスカバリーチャンネルの番組の中でも、最も視聴された番組の1つである。


title: 怪物魚を追え!

text: 番組はサスペンス調になっており、冒頭に水辺で人間が襲われたり、死体が発見されたり、行方不明事件などが起き、その原因を被害者や目撃者、研究者などから聞き込みを行い証言を得ることで徐々に謎を解いていく。犯人（怪物魚）に目星を付け、釣り上げることで事件の真相を解き明かす。


title: 怪物魚を追え!

text: 釣った怪物魚の生態などを解説した後は、最後に必ずリリースする。これは、実際に人間を襲った犯人が怪物魚だったとしても、それは人間が魚の聖域に入ってしまったのが原因だからである。ジェレミー曰く、「多くの場合では、地元の人間が襲われるのではなく、観光客などの人が何の予備知識も情報もなく、そのような所に侵入したことが原因です｣。魚の生息域に無断で踏み込んでいってしまった人間にも、責任の一端があるというニュアンスを伝えるために、魚をリリースするシーンを毎回入れている。また、その様な怪物魚たちは、その地域の生態系の頂点であることが多く、個体数の少ない希少種であることや、あるいはピラミッドの頂点がいなくなることで生態系のバランスも崩れてしまうことも考えられる。生態系を守るためには怪物魚を川に戻すことは必要不可欠だ、とジェレミーは語っている。


title: 怪物魚を追え!

text: 最初のシーズンでは、ピラニア 、アリゲーターガー 、オオメジロザメなどを取り上げた。それらはすべて、人間にとって危険な生き物と認識はされているが、その生態を詳しく理解できている人は少ない。この番組では、その怪物と呼ばれる生き物たちの捕食習慣、行動、保全状況についても説明した。特定のエピソードは、ホストの舞台裏の解説を示すキャプション付きで『怪物魚を追え！："Unhooked"』として再放送され、アニマルプラネットとディスカバリーチャンネルの両方で見ることもできる。


title: 怪物魚を追え!

text: 釣り好きだったジェレミーだが、20代前半の頃にイギリスという小さな国での釣りに飽きてしまう。ある時、読んだ雑誌にインドの魚について書かれた記事があり、思い切ってインドへ向かう。異なる環境に置かれたことで、充実感や自信を身につける。イギリスに戻り、その体験を雑誌に寄稿したところ、署名記事に選ばれたことで、「もしかしたら、これが自分の職業になる可能性もあるかも」という手応えを感じる。


title: 怪物魚を追え!

text: その後、何冊か本を出版しつつ、全世界を旅するうちに、地元の人間たちの間で噂される怪物たちに興味を持ち始め、2005年頃に『リバー・モンスターズ』の構想ができ上がる。イギリスのさまざまなテレビ番組制作会社にその企画を売り込む中で、話に乗ってくれたのがアイコニックという会社だった。2009年に単発の1年番組ということで放送を開始したが、反響が良かったため（後述の評価も参照）、続編が制作されることが決定した。日本でも2012年10月3日放送の『マツコ&有吉の怒り新党』で当番組が取り上げられた。


title: 怪物魚を追え!

text: だが、本人によると、番組4年目のシーズン4の時点で既に取り上げる題材が少なくなってきたことから、「もうそろそろ限界ではないか」と感じ始めていたが、人気もあったことから、さらに5年ほど番組は続いた。だが、2017年にシーズン9に突入し、「これでもう、本当に限界」となり、番組は終了することになった。


title: 怪物魚を追え!

text: 『怪物魚を追え！』は終了したが、2019年8月よりアニマルプラネットで新番組『ダーク・ウォーターズ』の放送を開始した。これは、前作が“淡水魚”というくくりであるのに対し、こちらはもっと幅広く、水辺に住む怪物や人魚といったものにまで対象を広げている。また、殺人魚などホラー要素やサスペンス色の強かった前作に比べ、「面白そうだな」「楽しそうだな」と感じる題材を探求していくという。


title: 怪物魚を追え!

text: 『怪物魚を追え！』の第1回放送は130万人の視聴者を集め、アニマルプラネットの歴史の中で、最も視聴された初回放送の記録となった。また、6年以上にわたってプライムタイムで定期的にテレビ放映された。第2話のエピソードでは、総視聴者が186万人となり、第1回に比べ39％の増加となった。これらの数値は、アニマルプラネットのゴールデンタイム番組の歴史において、最高の記録となった。 最初のシーズンは、すべてのエピソードの平均視聴者が100万世帯を超えた。最終話は147万世帯であった。


title: スコット・ディクソン

text: チップ・ガナッシ・レーシングに所属し、米国のインディカー・シリーズに長きに渡って参戦。通算6度のシリーズタイトル獲得（2003年、2008年、2013年、2015年、2018年、2020年）し、北米で最も成功しているニュージーランド人ドライバーである。


title: スコット・ディクソン

text: インディ・レーシング・リーグに参戦し、2009年8月にミッドオハイオ・スポーツカーコースで開催されたホンダ・インディ200で21勝目を挙げる。2008年のインディ500ではポールポジションから優勝を遂げた。


title: スコット・ディクソン

text: 同年8月のケンタッキーで6勝目を挙げ、これはシーズン最多のタイ記録であった。ディクソンは安定してレースを完走することで知られ、2005年のワトキンズ・グレンから2007年のミッドオハイオまで28戦連続完走の記録を達成した。彼はまた90戦の内48回表彰台に上り、その勝率はフルタイム参戦するIRLドライバーの中で最高である。


title: スコット・ディクソン

text: 表彰も数多く、ジム・クラーク・トロフィーを3回（1999, 2001, 2004）、ブルース・マクラーレン・トロフィーを2回（2003, 2008）受賞している。2012年にはニュージーランド・メリット勲章を受章した。


title: スコット・ディクソン

text: ディクソンはオーストラリアのブリスベンでニュージーランド人のロンおよびグレニス・ディクソン夫妻の間に生まれた。両親は共にダートレーサーであった。一家はディクソンが幼少時にオークランドに戻った。ディクソンは7歳でカートレースを始め、13歳でレースのライセンスを獲得して世間の注目を集めた。ニュージーランドでは16歳になるまで路上の運転免許を取得できなかった。


title: スコット・ディクソン

text: 1994年母国ニュージーランドのフォーミュラ・ビィーでチャンピオン、1998年にはオーストラリアでのフォーミュラ・ホールデンでチャンピオンを獲得し渡米、1999年よりCARTの直下のカテゴリーであったインディ・ライツにヨハンソン・モータースポーツより参戦開始。翌2000年には12戦6勝をあげてチャンピオンを獲得した。なお、チームオーナーのステファン・ヨハンソンは以後ディクソンのマネージャーとなり長年のビジネスパートナーとなった。


title: スコット・ディクソン

text: 2001年にCARTにステップアップ、マーク・ブランデルの後任としてパックウェスト・レーシングと契約する。第3戦ナザレスで最年少記録での優勝をとげた。この20歳9ヶ月14日での優勝は、CARTは勿論、F1、IRL、NASCARを含めた世界のメジャーレース史上での最年少ウィナー（当時）としての記録である。


title: スコット・ディクソン

text: しかし、2002年にパックウエスト・レーシングがシーズン途中で撤退となってしまった。シート喪失のピンチとなったが、急遽チップ・ガナッシ・レーシングがサードカーを走らせてディクソンを起用することになり、シーズン途中でトップチームのシートを獲得することとなった。


title: スコット・ディクソン

text: ディフェンディングチャンピオンとして迎えた2004年開幕戦はリタイヤに終わってしまうが、第2戦で2位、第3戦で5位と安定した成績を残した。ここから本領発揮と思われたが、その後は1度もトップ5フィニッシュできず、結局この年は1勝も出来ず第2戦での2位がベストリザルトとなった。不振の原因としては所属チームのチップ・ガナッシが使用していたトヨタエンジンが、この年のチャンピオンを獲得したトニー・カナーンの所属するアンドレッティ・グリーンレーシングをはじめとするチームが使用するホンダエンジンに対し、劣勢だったことが挙げられる。事実、前年ディクソンとチャンピオンを争い同じトヨタエンジンを使用するチーム・ペンスキーも、この年は2勝しか挙げられず、トヨタユーザーはすべて苦戦は必至だった。さらに、ディクソン等が使用するパノスシャシーが、その他多くのチームが使用しているダラーラシャシーに対して性能が劣っていたことが、エンジンの劣勢に加えディクソンの成績不振に拍車をかけていた。翌2005年も、第15戦までは1度もトップ5フィニッシュできず、チームメイトも次々変わるというチーム内が混乱していた中で、第16戦のワトキンス・グレンで2年ぶりの優勝を成し遂げ、元チャンピオンの貫禄を見せた。


title: スコット・ディクソン

text: 2006年　エンジンとシャシーに足を引っ張られた2年間を終えたディクソンにとって、2006年は念願がかなったシーズンとなった。それまで複数のメーカーのコンペティションだったエンジンとシャシーだったが、トヨタが2007年限りでの撤退を表明したところ、それによってディクソンの所属するチップ・ガナッシレーシングやライバルであるチーム・ペンスキーなどのトップチームが次々とホンダエンジンに乗り換えたため、トヨタは1年前倒ししてIRLからの撤退することを決める。これにより、ワンメイク化が1年早まることとなった。そして、チームメイトには前年のチャンピオンのダン・ウェルドンというチャンピオンコンビとなり、チームは磐石の体制となった。そして開幕戦は、予選4位、決勝もチームメイトのダン・ウェルドンが優勝すると自身も5位に入り好調な滑り出しとなる、第2戦はペンスキーのエリオ・カストロネベスが優勝しディクソンは２位を確保する、このレースはコーション中にサム・ホーニッシュJr.とウェルドンが接触するというアクシデントがあった。その後第3戦はトップ争いを展開中にリタイア、第4戦インディアナポリスでは速度違反ペナルティで25位となるが第5戦のIRL初のウエットレースとなったワトキンスグレンと第9戦ナッシュビルで優勝し、最終戦までタイトルを争うことが出来た（ランキングは4位）


title: スコット・ディクソン

text: 2011年のタイトル争いはフランキッティとウィル・パワーのマッチレース状態であり、ディクソン自身はそれに加わることはなかったが、この年で一時終了となったインディ・ジャパンを含む2戦で優勝、ランキング3位を獲得した。


title: スコット・ディクソン

text: ディクソンが2007年・2020年に記録した3連勝及び2008年に記録した年間6勝は、共にインディカー・シリーズ最多タイ記録である。また、インディ500では2012年現在1366周連続完走という記録を持っている。


title: 花房氏

text: 花房正幸や花房職秀らの活躍で知られる。備前宇喜多氏の部将として活躍した。しかし職秀は宇喜多秀家の代の内紛によって出奔し、関ヶ原の戦いでは東軍に付いた。そして宇喜多氏滅亡後に備前で8,000石を領した。正幸は関ヶ原の戦い後に徳川家康の旗本となった。職秀の血統は、のちに関東郡代・花房職補らを輩出している。


title: 横町ももこ

text: 17歳の時、雑誌『De☆View』の誌上オーディション「PUSH!」に応募したのを機にオスカープロモーションと契約を結び、高校卒業後に上京。桜美林大学リベラルアーツ群に通いながらモデルの仕事を始め、その傍ら女優としても映画やドラマ、舞台に多数出演する。


title: 横町ももこ

text: 2020年11月、初対面の男女が同居生活を送る結婚リアリティー番組「いきなりマリッジ」（ABEMA）で知り合ったフットサル選手の男性と結婚した。2022年6月にはブログで第一子を授かったことを公表した。


title: 炭化珪素繊維

text: 近年、ジェットエンジンやガスタービンのように高温で高強度を要求される部品への適用が進みつつある。これは、ガスタービンのような熱機関は運転温度を高温にするほどカルノー効率が高まり燃費が改善するためである。


title: 炭化珪素繊維

text: 単純に熱酸化するだけでは高温時に強度が低下するが、これは東北大学と日本原子力研究所の共同研究により不純物として混入する酸素により繊維が部分的に熱分解するためであることが解明され、不融化処理の工程に電子線などの放射線を使用して繊維内への酸素の混入を減少させる対策が導入された。


title: 炭化珪素繊維

text: 宇部興産は東北大学との共同研究により、繊維の結晶化を抑制するためにチタンやジルコニウム等の第二金属を添加する方法を開発し、チラノ(Tyranno)繊維として製品化した。アルミニウムを含有する結晶質チラノ繊維(SAグレード)では1,800℃以上の耐熱性を持つ。チラノ繊維には耐熱グレードだけでなく、半導体グレードもある。


title: Beポンキッキーズ

text: 同枠で放送されていた『Beポンキッキ』を改題。スタジオセットやオープニング曲の「All You Need Is Love」などはそのまま引き継いでいる。『ポンキッキーズ』の題名を使用するのは地上波放送以来5年1ヶ月ぶりとなり、『P-kies』のロゴや各コーナーに入る際の「P-kiesウィンドウ」も復活した。


title: サクラソウ属

text: すべて多年草で、地下に根茎を持つ。葉は根出状に出て、柄があって丸っこい場合と、葉柄が不明瞭で楕円形の場合がある。花茎は葉の間から伸び出し、その先端に散形あるいは輪生状に花序をつける。花には5裂した萼があり、その中から筒状の花弁が出て、その先端は広がって大きく5つに割れる。雄蘂は5本で花弁の中にまとまる。特筆すべき点としては、異形花柱性が挙げられる。これは、同じ種でも個体により花柱(雌蕊の付いている部分)が雄蕊より短く、花筒内に隠れるものと、逆に花柱が雄蕊より長く、開口部まで伸びるものがあるということである(自家不和合性 (植物)の記事でP.vulgarisにおける例を写真で見ることができる)。これは、異なる花柱タイプ同士の受粉を容易にし、近親交配を避ける適応と考えられる。なお、少なくともサクラソウ(P.sieboldii)においては長花柱花の方が短花柱花よりも自家和合性を持っている(つまり自家受粉でも種子を作ることができやすい)。しかし、異型性が崩壊して雌蕊と雄蕊が同じ高さになり、自家受粉を行うものもある。これが種全体のレベルにまで達したものもある。


title: サクラソウ属

text: 北半球の温帯 - 寒帯を中心に約500種とも600種とも言われる。花が美しいものが多く、観賞用に栽培されるものも多い。ヨーロッパにおいて園芸植物となったものはプリムラと総称される。日本ではサクラソウが江戸時代に古典園芸植物として発展し、多くの品種を擁する。


title: サクラソウ属

text: しかし、そのために乱獲されたものも多い。サクラソウの場合、生育環境の開発も大きな影響を持っている。クリンソウ、カッコソウなども乱獲によって絶滅に瀕している。他方、日本のそれ以外の種は高山植物がおおく、もともとの生育地が限定されており、いずれにせよ貴重な植物と見なされている。


title: 光明寺村女工焼死事件

text: 光明寺村女工焼死事件（こうみょうじむら じょこう しょうし じけん）は、1900年（明治33年）1月23日に、日本の愛知県葉栗郡光明寺村本郷（現・一宮市光明寺本郷屋敷）の織物工場で、女工31名が焼死した事件である。


title: 牛久土浦バイパス

text: 当バイパスは牛久駅周辺および荒川沖駅周辺の国道6号現道の混雑を解消するために計画された。2022年6月現在、つくば市の西大井地区と土浦市の中村西根地区との間が完成・開通しており、国道408号と首都圏中央連絡自動車道つくば牛久インターチェンジと県道土浦つくば線〈学園東大通り〉とを結んでいる。


title: ベリーベスト法律事務所

text: 慶應義塾大学法学部・司法修習で同期だった酒井将と浅野健太郎によって2010年設立。主たる事務所を東京都港区に置き、国内58か所、海外2か所に従たる事務所を開設している。所属弁護士数は290人（2021年（令和3年）6月現在）で、日本の法律事務所としては所属弁護士数第6位である。いわゆる「五大法律事務所」が企業法務を中心としているのに対し、ベリーベストは創業当初より国内個人客を中心に据えてきたのが特徴である。


title: 光明寺村女工焼死事件

text: 1900年（明治33年）1月23日午前3時30分、1棟で工場と炊事場と寄宿舎を兼ねる織物工場の1階にある機織場で火災が発生した。この棟の2階の2間には女工49名が寄宿しており、そのうち18名は脱出できたが、残りの31名は、女工をこの空間に閉じ込めるべく窓に設置されていた頑丈な鉄格子に阻まれて逃げることができず、炎上する寄宿舎の中で焼死した。女工たちの遺体は猛火に焼かれて完全に炭化・白骨化しており、肉親でも見分けがつかないほどであったという。


title: 牛久土浦バイパス

text: 起点の牛久市遠山町から城中町にかけての区間（延長1.3 km）が2008年度に事業化され計画中の都市計画道路城中田宮線と歩調を合わせる形で事業を推進、予備設計・調査設計を経て2011年度から用地買収に着手しており、この区間は2022年3月26日に開通した。


title: ベリーベスト法律事務所

text: 設立当初は過払金請求を中心業務とし、B型肝炎訴訟で存在感を急速に増した。過払金請求で得た利益で積極的に弁護士の採用に注力し、近年では交通事故、離婚問題、刑事弁護、企業法務、国際業務など取扱い案件を拡大している。またグループ全体として、税務、人事・労務、特許業務、M&A等広く手掛ける。創業者の酒井は「マーケティングを駆使して過払いに頼らない事務所経営をしようと当初から考えていた」と話す。


title: 光明寺村女工焼死事件

text: 当時の尾張地方の織物業者の間では、「男性が忍び込むことがないように」との名目で、その実、女工の逃亡を防ぐことを目的として、寄宿舎の出入り口には施錠し、窓には頑丈な鉄格子を填め込むことが常識になっており、この工場もその慣習に従っていた。火事に気付いた女工たちは、1階から火が迫ってきたため階段を使うことができず、唯一の脱出口となり得た窓を鉄格子に阻まれたことで、逃げ場が全く無い阿鼻叫喚の中で焼け死ぬしかなかったと考えられる。


title: 牛久土浦バイパス

text: また、現在開通している区間を挟む形で県道谷田部牛久線から国道408号間（延長1.9 km）および県道土浦つくば線から国道6号現道にかけての区間（延長2.7 km）が牛久土浦バイパスII期として2014年度に新規事業化された。


title: 光明寺村女工焼死事件

text: 愛知県は、この事件を機に、3か月後の同年4月23日付で「工場及寄宿舎取締規則」を改正し、労働者を監禁する形の寄宿舎は禁止となった。寄宿舎に避難階段を設け、消防器具などを設置することも、事業主が守るべき規定として明文化された。


title: 牛久土浦バイパス

text: 牛久市城中町からつくば市高崎までの区間（延長5.5 km）については、沿線首長らで構成される「牛久市・つくば市・つくばみらい市交通体系整備促進連絡協議会」会長の池邉勝幸（当時の牛久市長）は「事業費が約250億円とも試算されており国土交通省が事業化に踏み切るのは難しい」との見解を示していた。しかし、2018年度、牛久土浦バイパスIII期として新規事業化された。


title: 光明寺村女工焼死事件

text: また、犠牲になった女工のほとんどが愛知県三河地方にある幡豆郡（現在の西尾市に相当する地域の中核）の出身であったことから、同地域では、事件に心を痛めた葉栗郡（※事件現場の属する郡）の有力者が発起人となって資金を出し合い、同年7月、幡豆郡西尾葵町（現・西尾市葵町）に吊魂碑（。慰霊碑）が建立された。


title: 光明寺村女工焼死事件

text: その一方で、犠牲になった女工たちそれぞれの墓はと言えば、光明寺墓苑（現・光明寺霊園。所在地現在住所：一宮市光明寺山屋敷100））の敷地内にて誰のものとも分からない多数の小さな墓石として点在していた。後の世になってそれらが件の女工たちのものと判明し、1975年（昭和50年）8月、墓苑の一角に「織姫乃碑（おりひめのひ）」が建立されると共に、女工たちの墓石は碑の周りに集う形で安置された。なお、光明寺（こうみょうじ）というのは事件があった本郷（現・本郷屋敷）が属する地域名で、墓苑（霊園）は2区画隔てた西にある。


title: 光明寺村女工焼死事件

text: 事件現場を擁する現在の地方自治体は一宮市である。「せんいの町一宮」を謳う同市は、同地域および繊維業における「負の歴史」を語るうえで欠かせない事件と位置付けており、一宮市教育委員会が発行した中学校社会科副読本『のびゆく一宮』（2002年刊）にも掲載している。


title: サーミー・アル＝ジャービル

text: その才能が注目されたのは、サウジアラビア代表がFIFAワールドカップに初出場した1994 FIFAワールドカップである。その大会で、砂漠のマラドーナと称されたサイード・オワイランらと共に、決勝トーナメント進出に貢献した。その後は1998 FIFAワールドカップ、2002 FIFAワールドカップ、2006 FIFAワールドカップとサウジアラビアのワールドカップ4大会連続出場の原動力となった。


title: サーミー・アル＝ジャービル

text: 15歳でサウジアラビアの名門チームの目にとまり、1988年に16歳で名門アル・ヒラルに入団、翌シーズンには得点王に輝き1990年にA代表招集を受けた。国際的に名が知られたのは1993年のFIFAワールドカップアジア予選以降で、これまで同国のサッカーをリードしてきたのは砂漠のペレと称されたマジェド・アブドゥラーであるが、そのアブドゥラーは高齢による衰えが見られ、アブドゥラーが最終予選の日本戦で負傷したことを契機にスターへの階段を駆け上がることになる。最終予選・最終戦のイラン戦は、日本国内の関心が同時刻・キックオフのドーハの悲劇の陰に隠れる格好になったが、4-3のスコアという接戦となり、アル＝ジャービルは先制点を挙げ本大会出場に貢献した。1994 FIFAワールドカップ後、前述のアブドゥラー、ファハド・アル＝ビシ、副主将を務めたモハメド・アル＝ジャワードの引退、さらに、前述のオワイランが飲酒・愛人スキャンダルで一時謹慎を迫られるとアル＝ジャービルの存在感はさらに高まった。現実に、1996年のAFCアジアカップ1996では優勝、翌年の仏ワールドカップ予選は何れもオワイラン不在の状態で1位通過を果たしている。前述のアジアカップで、アル＝ジャービルは3得点を挙げている。


title: サーミー・アル＝ジャービル

text: その後、アジア人としては初となるワールドカップ2大会連続得点を1998年大会で記録した。2000年には、イングランドのウルヴァーハンプトンに移籍し、サウジアラビアの選手としては初めてプレミアリーグの舞台に立った。結局5ヶ月間の在籍だったがこの経験は貴重なものとなった。


title: サーミー・アル＝ジャービル

text: 2002 FIFAワールドカップでは負傷に苦しみまともにプレーできず、チームはドイツ戦で8失点を喫するなど3連敗で早々に大会から姿を消した。彼はこの大会後に代表引退を表明したが2005年にガブリエル・カルデロン代表監督の説得に応じて復帰、2006年大会にも出場しチュニジア戦では途中出場ながら一時は逆転となるゴールを決めた。


title: クライフターン

text: クライフターン（Cruijff Turn、オランダの外ではしばしばCruyff Turnというつづりが使われる。IJを参照）は、オランダのサッカー選手ヨハン・クライフが完成させたドリブル技術であり、彼の名を冠している。


title: クライフターン

text: クライフターンを行うには、パスあるいはクロスを上げると見せかけて、ボールを蹴る代わりに足のインサイドでボールを軸足の後ろを通して、体を90度回転させ、戸惑った守備の選手を置き去りにして加速する。1974 FIFAワールドカップでクライフが見せたこのフェイントは有名であり、オランダとスウェーデンとの試合において初めて披露された後、すぐに世界中のサッカー選手によって模倣された。クライフターンは現代の試合でもかなり一般的に用いられるドリブルフェイントである。


title: ウェイド・ロードン

text: ウェイド・リー・ロードン（Wade Lee Rowdon, 1960年9月7日 - ）は、アメリカ合衆国サフォーク郡リバーヘッド出身の元プロ野球選手（内野手）。右投右打。メジャーリーグ3球団の他、広島東洋カープでプレーした。


title: ウェイド・ロードン

text: ニューヨーク州リバーヘッドで生まれ、フロリダ州マイアミのパルメト高等学校を経てステッソン大学に進む。のMLBドラフト8巡目（全体188位）でシカゴ・ホワイトソックスから指名され、プロ入り。9月7日にジム・カーンとのトレード要員としてシンシナティ・レッズに移籍する。9月4日にはメジャーリーグで初出場を果たした。以後はAAA級とメジャーを行き来し、三塁手の他に外野手や遊撃手もこなしている。


title: ウェイド・ロードン

text: 2月17日にガイ・ホフマンとのトレードでシカゴ・カブスに移籍し、さらに翌3月29日にはマイナー選手2名とのトレードでボルチモア・オリオールズに移った。メジャー定着はかなわず同年6月19日の試合がMLB最後の出場となったが、レッズにいた頃から日本球界への誘いを受けており、常時出場できる場を求めた事もありに広島東洋カープに入団。当時の広島はランディ・ジョンソンが退団して三塁手を探しており、広岡達朗の推薦があったという。


title: ウェイド・ロードン

text: 来日時は守備への評価が高く、打撃面でもマイナー通算打率.280、本塁打101本を記録していた。しかし細身で非力に見える事やキャンプ中にフェンスオーバーの打球が少なかった事から、オープン戦までは打撃を酷評された。シーズンに入ると4月だけで打率.338、7本塁打、18打点と一気にペースを挙げて懐疑的な評価を覆し、主に3番・三塁手として活躍。同年は打率.300、22本塁打と主軸の役割を果たし、守備面でも14失策でゴールデングラブ賞を獲得した。


title: ウェイド・ロードン

text: 眼鏡をかけた風貌から、カープでは「銀行員」、「クラーク・ケント」などと呼ばれた。また広島時代にはヘルメットに「+ CoL, 3:23」（コロサイの信徒への手紙3章23節）という文字を記すなど敬虔なクリスチャンとして知られ、引退後はモルドバで野球を通じた布教活動などに携わっている。


title: ウェイド・ロードン

text: つま先が捕手側、左足のつま先が投手側に向くというユニークで大きな構えを取っていた。そこから左足を踏み出しつつ後ろに体重をため、さらに体重を前に移しながら踏み込む勢いでバットを振り出すという、走り打ちに近いフォームだった。基本的にはダウンスイングで打球が速く、一方でフォームに柔軟さが欠けるためタイミングを外されると立て直しが難しいと川上哲治は評している。


title: ウェイド・ロードン

text: 試合終了後に他の選手が帰った後もティーバッティングを行なうなど、来日した外国人選手の中では異例なほど真面目に練習に取り組むと言われた。日本プロ野球については予備知識がほとんどなかったが、チームを挙げて対戦相手の選手個々人を研究する姿勢に驚いたという。なお、日本で印象に残った選手として野手では山崎賢一や池山隆寛、落合博満、投手では槙原寛己や斎藤雅樹をはじめとした巨人の投手陣を挙げている。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 『忠臣蔵 風の巻・雲の巻』（ちゅうしんぐら かぜのまき・くものまき）は、1991年12月13日にフジテレビ系列で放送された時代劇テレビドラマ。仲代達矢主演。元禄赤穂事件を脚色、主に赤穂浪士たちの側から描いた時代劇の定番作品。（仲代の59歳の誕生日当日の放送）。


title: 宇都宮辻子幕府

text: 宇都宮辻子幕府（うつのみやずしばくふ）、または宇津宮辻子幕府は、鎌倉時代の相模国鎌倉、現在の神奈川県鎌倉市小町付近の宇都宮辻子（小路）沿いに置かれた鎌倉幕府将軍の御所・幕府政庁。宇都（津）宮辻子御所ともいう。大倉幕府から移転したもので、1225年（嘉禄元年）から1236年（嘉禎2年）までの11年間存続した。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 浅野内匠頭の勅使饗応役就任から、赤穂城開城までを描く「風の巻」（CM抜きの本編時間・約88分／1時間28分）、大石内蔵助の遊蕩から吉良邸討入の顛末までを描く「雲の巻」（本編・約100分／1時間40分）の二部構成で描かれた単発大作時代劇。本編総時間は3時間を超える、約188分。放送枠は19:30～23:15の225分枠（3時間45分）だった。


title: 宇都宮辻子幕府

text: 1180年（治承4年）、関東一円を平定した源頼朝は鎌倉に入って大倉に居館を建てて政庁を整備し、1192年（建久3年）に後白河法皇が崩御すると征夷大将軍となり鎌倉幕府を成立させた。以来30年以上にわたって大倉に幕府政庁「大倉幕府」（大倉御所）が置かれたが、1225年（嘉禄元年）12月20日、その前年に第3代執権となった北条泰時は、源氏政権から合議制を旨とする執権政治への移行を目指し、大倉の幕府政庁を鶴岡八幡宮の南側、北条得宗家居宅の近隣地に移転した。この移転先の政庁敷地が宇都宮辻子の北側200メートルに位置していたことから、この新政庁は「宇都（津）宮辻子幕府」と呼ばれる。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 番組内容については「主演の仲代達矢をはじめ、実力派のオールスターキャストが集結。中井貴一、渡辺謙、北大路欣也、中村吉右衛門ら豪華俳優陣が脇を固め、格調高い作品となった。多くの忠臣蔵エピソードを取り入れた内容で、正調忠臣蔵の魅力を存分に味わうことができる」と解説された（時代劇専門チャンネルで放映された際の番組説明より）。


title: 宇都宮辻子幕府

text: 1219年（建保7年/承久元年）に公暁に襲われて落命した第3代将軍・源実朝の跡を継ぐ源氏血統の後継者は無く、代わりに皇族を将軍として京都から迎えようとしたが、後鳥羽上皇に拒絶され、結果的に源氏の流れを汲む九条頼経を迎えることとなった。しかし当時、頼経はまだ2歳であったため、将軍不在期間が生じることとなった。また同年12月には大蔵御所が焼失したため、北条義時大倉亭内の南側に二階堂大路仮御所が建てられ、頼経は元服して正式に将軍となるまでここで過ごすこととなった。この間も政権を執ったのは幕府創始期の中心人物達であったが、京で承久の乱が起きた混乱期に第2代執権の北条義時が死去、幕府軍の総大将として上洛し六波羅探題北方となっていた北条泰時は急遽帰倉し、1224年（貞応3年）に第3代執権となった。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 上記の解説の通り名場面をしっかり盛り込んだ古田求の脚本は娯楽性豊かでありながら、台詞に侍言葉を用いて格調も漂わせた仕上がりが特徴で、この脚本が後に他の『忠臣蔵』ドラマでも用いられることになった（1996年のフジ系連続ドラマ『忠臣蔵』、2003年テレビ東京系ワイド時代劇『忠臣蔵〜決断の時』、2004年テレビ朝日系連続ドラマ『忠臣蔵』でそれぞれ用いられた）。このため、1996年版の放映後は、シリーズではないものの当作が「古田版・忠臣蔵」の第1作に位置付けられる作品となった。


title: 宇都宮辻子幕府

text: 泰時は混乱を収めるため連署を置いて合議制の方針を表明したが、翌年の1225年（嘉禄元年）夏、幕府の中核となっていた北条政子や大江広元が相次いで死去した。この流れを断ち切り、心機一転を図る目的を一因として、同年に宇都宮辻子への幕府政庁移転が行われた。移転の是非を決める際の議論では「もとの大倉御所の地は頼朝の墓所の下にあり縁起が悪い」との意見が出たとされる。こうして移転から9日後の12月29日、九条頼経は宇都宮辻子幕府で元服を迎え、翌年1226年（嘉禄2年）に第4代将軍に就任した。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 初回放映から1年後の1991年12月にVHSビデオ2巻組がポニーキャニオンから発売された（レンタルも同時開始）。DVDなど光ディスク版への移行・再発売はなかったことから、販売・レンタルソフトの主流がVHSからDVDに移行した後は、当作の視聴は困難になっていたが、CS時代劇専門チャンネルで再放送（2010年12月）されている。


title: 宇都宮辻子幕府

text: 宇都宮辻子幕府は11年間続き、この間に泰時は御成敗式目の制定や鎌倉の都市整備を手がけた。そして1236年（嘉禎2年）に、宇都宮辻子幕府は同じ泰時の手によって若宮大路幕府へと引き継がれた。若宮大路幕府は、宇都宮辻子幕府の北側に移転したと言われていたが、宇都宮辻子幕府と所在地は変わらず建て替えられたものとみる説も有力視されている。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 戦後の忠臣蔵映像作品では久々に、忠臣蔵の原典ともいえる『仮名手本忠臣蔵』から登場人物や挿話を取り入れた作品でもあり、同作に登場する天野屋利兵衛や服部市郎右衛門が当ドラマに登場している。特に服部は戦前の映画作品で大物客演俳優が演じていたこともあって多く登場していたが、戦後は物語面で歌舞伎の影響が薄まったことなどから、めっきり出番が少なくなっており、当作で久々の登場となった。


title: 宇都宮辻子幕府

text: 若宮大路東側の小町二丁目が推定所在地で、御所内の社であったと伝わる宇津宮稲荷神社（宇都宮稲荷神社）が鎮座する付近から、カトリック雪ノ下教会などがある付近とされている。遺跡名（埋蔵文化財包蔵地）としては「鎌倉市No.239 宇津宮辻子幕府跡」となっている。1992年（平成4年）には雪ノ下教会敷地で発掘調査が行われている。2019年（平成31年/令和元年）に小町二丁目351番および352番地で行われた発掘調査では、若宮大路に沿う向きに軸を揃えた掘立柱建物や、半地下式建物（倉庫）、井戸などが検出されているが、これらが直接幕府に関連する施設の遺構かどうかは断定されていない。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 1980年代後半以降、テレビ時代劇の活況もあって、忠臣蔵作品も様々な解釈を加えつつ、毎年のように各局で制作されていたが、本作はテレビドラマ版忠臣蔵に多い、映画会社への実質制作委託ではなく、フジテレビ単体で制作された忠臣蔵作品。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 当作の企画に名を連ねたフジテレビプロデューサー・能村庸一は、予て、局のドラマ製作現場に、時代劇の制作技術・ノウハウが伝わりにくくなった現状を憂慮しており、時代劇の定番たる忠臣蔵作品なら、多くの名場面があり、幾つもの大規模なセットを必要とするため、制作すればあらゆる制作技術を学べることから、忠臣蔵作品を敢えて局単体で制作し、制作技術の継承やスタッフの育成、ノウハウの蓄積に繋げたいと、企画を進めたという。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 先述通り撮影には大規模セットの制作が必須となることなどから、忠臣蔵作品には多額の制作費も必要となるが、制作当時は、バブル経済崩壊期ではあったものの、まだ体力のあったスポンサー企業からの恩恵もあってテレビ業界に資金面で潤いがあり、年末年始及び改編期の特別枠での時代劇制作も盛んで、このような背景から、能村には、現場に制作技術を伝えるなら、制作費も確保できる今しかないかもしれない、との判断もあったという。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: フジテレビ単体での制作のため、上記番組説明の通り、主演の仲代をはじめ、当時のフジテレビ時代劇で主演者として活躍していた俳優陣を主要出演者に迎えている。他にも客演格の夏八木勲、中村梅之助の他、高橋悦史、綿引勝彦、勝野洋、中村橋之助、江戸家猫八なども当時のフジ時代劇出演者であり、フジテレビ時代劇俳優陣の層の厚さが示された布陣となっていて、現在からは、当時のテレビ時代劇の活況ぶりを偲べるキャスティングともいえる。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 描かれる場面としては、概要欄に記されている出来事の他、畳替え、内匠頭と脇坂淡路守の交友、内匠頭と片岡源五右衛門との最後の対面、大評定、矢頭右衛門七と母との別れ、山科の別れ、大石東下り、恋の絵図面取り、徳利の別れ、主君綱憲を諫止する色部又四郎など、長く親しまれてきた忠臣蔵の見せ場がたっぷり盛り込まれた作品となっている。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 約3時間で2年間の出来事を描いていくためもあって、赤穂浪士たちの動向を中心に物語は展開するが、赤穂浪士たちの仇討ちを警戒した吉良方の動向として、上野介の長男が養子入りして（上杉綱憲）当主を務めていた上杉家主導による“吉良邸防衛作戦”も描かれた（吉良家は儀式を司るよう定められていた家であり、警護目的に殆ど武力を持っていなかった事情もある）。作戦の司令塔は色部又四郎で、清水一学（当作では当初から色部の配下との設定と思われる）が色部の意を受けて吉良邸に現場指揮官として派遣され、上野介の警護団を組織する設定となっている。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 当作以前に、既に忠臣蔵作品に出演経験のある出演者も多いが、特に中村橋之助は当作で3度目の上杉綱憲を演じており、当たり役ともなった（1985年日本テレビ系『忠臣蔵』・1989年テレビ東京系『大忠臣蔵』で同じ役を演じており、約6年の短期間で3回演じたことからも、当時、忠臣蔵作品が毎年のように各局で引っ張り凧になっていた活況ぶりが窺い知れる）。


title: 忠臣蔵 風の巻・雲の巻

text: 当作では主要出演者表を登場順の形式とし、本編開始直後の赤穂の海岸に仲代の出演場面を描いて、仲代の名を主演者としてクレジットトップに配置、最終場面に登場する服部を演じた中村吉右衛門をトメに配置して、吉右衛門の客演に敬意を表する形となっている。


title: ヤマノイモ科

text: ヤマノイモ科（ヤマノイモか、Dioscoreaceae）は単子葉植物の科で、8属、800種ほどからなるが、大多数はヤマノイモ属（"Dioscorea"）に属する。草本または低木、多くがつる性。地下茎または担根体（いも）をもつ。


title: ヤマノイモ科

text: 狭義のヤマノイモ科6属（一部をヤマノイモ属にまとめる説もある）と、形態が大きく異なる他の2属（"Avetra" と "Trichopus"：Trichopodaceae科として分けることもある）とに分けられる。前者はつる性または低木で、葉腋から花序（総状、穂状または円錐）を出す。後者は地下茎からロゼット状に茎が出て、先に1-3個の両性花がつき、その根元に葉が1枚だけつき、インド洋沿岸に隔離分布する。


title: カニッツァーロ反応

text: カニッツァーロ反応 (Cannizzaro Reaction) はスタニズラオ・カニッツァーロが発見したアルデヒドの不均化反応（Disproportionation Reaction）である。α位炭素に水素置換基を持たないアルデヒドを塩基性水溶液に入れて加熱するとカルボン酸とアルコールが得られる。酸化されるアルデヒドと還元されるアルデヒドが異なる場合は交差カニッツァーロ反応（Crossed Cannizzaro Reaction）と呼ばれる。


title: カニッツァーロ反応

text: 塩基によるカルボニル炭素への求核付加反応で反応は開始する。付加体から脱離したヒドリドが別のカルボニル炭素を攻撃することで二分子のアルデヒドがカルボン酸とアルコールに不均化する。水を溶媒とするカニッツァーロ反応では水素が発生するため、ヒドリドが発生していることが支持される。


title: フルチーン湖

text: フルチーン湖 (フルチーンこ、 捷：Hlučínské jezero) は、チェコ東部モラヴィア・スレスコ州のフルチーン南西端にある湖（人造湖）である。かつての採石場の窪地を利用して作られた。湖の南をオパヴァ川が流れ、フルチーンの町から流れるヴァジェシンカ川を通じてオパヴァ川と連結している。湖の面積は131.5ha、最大深度は4m、海抜は217m地点である。貯水池への転換は1990年に行われた。


title: 里見☆八犬伝REBOOT

text: 『里見☆八犬伝REBOOT』（さとみはっけんでん リブート）は、よしむらなつきによる日本の漫画。竹書房が発行しているauブックパス内の電子書籍『近代漫画』にて、Vol.13より連載が開始された。同作者が『月刊少年ガンガン』（エニックス）にて連載していた『里見☆八犬伝』、およびその続編であるコミックブレイドMASAMUNE掲載の『新装 里見☆八犬伝』を含めたシリーズのリメイク作品。2018年2月現在、auブックパスで連載、および一ヶ月遅れで『WEBコミックガンマ』で単行本化されていない部分が無料配信されている。


title: 里見☆八犬伝REBOOT

text: 前作と同じく滝沢馬琴著『南総里見八犬伝』をベースにしていること、主人公の信乃が女性であることなど大まなか骨子は受け継いでいるものの、コメディ要素が非常に強かった前作に対し、物語の展開を原作に寄せたシリアスな作風となっており、性描写や残酷描写も少年誌時代より増えている。


title: 里見☆八犬伝REBOOT

text: よしむらが2004年春より一時執筆活動を中止して以来、『里見☆八犬伝』は連載中断という形で事実上終了していた。以降、活動再開後は「もう描くことはないだろう」と個人のブログ、SNSに同作のキャラクターイラストの掲載やLINEスタンプとして発行されるにとどまっていたところに、竹書房からリメイク作品による連載の話を持ちかけられた。


title: 里見☆八犬伝REBOOT

text: 時は室町時代、妖怪の侵攻に暗雲立ち込める南総安房国。犬塚番作の一人娘・信乃は、父に託された救世の使命と、破邪の剣・村雨を手にひとり旅立った。身体に仁義八行の文字を持つ八人の「犬士」と、妖鬼王玉梓率いる妖怪軍との長い戦いの始まりである。


title: 福里真一

text: 1968年神奈川県鎌倉市に生まれる。神奈川県立湘南高等学校、一橋大学社会学部卒業。大学では社会心理学を専攻。1992年電通入社。幼い頃から人とコミュニケーションを取るのが苦手だったため研究部門を希望していたが、クリエイティブ部門に配属される。1995年ACC最優秀ラジオスポットCM賞受賞、1997年TCC最高新人賞受賞。


title: 福里真一

text: 2001年に独立し、ワンスカイ所属。ジョージア缶コーヒーの吉本興業タレントによる『明日があるさ』シリーズ、富士フイルムの樹木希林などによる『フジカラーのお店』シリーズ、サントリーBOSS『宇宙人ジョーンズ』シリーズ、トヨタ自動車『こども店長』シリーズ、『ReBORN』シリーズ、『TOYOTOWN』シリーズなどヒットCM多数。ウルフルズによるCMソング「明日があるさ」では作詞も手がけた。ACCグランプリ、ACCベストプランナー賞、TCCグランプリ、TCC賞、TCC最高新人賞、ADC賞、ギャラクシーCM大賞、クリエイター・オブ・ザ・イヤーなど受賞多数。2001年「明日があるさ」、2009年「こども店長」で新語・流行語大賞に入賞。2016年度東京コピーライターズクラブTCC賞審査委員長。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: アラビア半島のアル＝カーイダ（アラビアはんとうのアル＝カーイダ、アラビア語：القاعدة في جزيرة العرب、翻字：Al-Qaida fi Jazirat al-'Arab、英称：Al-Qaeda in the Arabian Peninsula、略称：AQAP）は、イエメンのサラフィー・ジハード主義組織。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: 2009年1月、アメリカ軍の攻撃とサウジアラビア政府の弾圧によりアルカーイダのサウジアラビア支部のメンバーがイエメンに活動拠点を移しイエメンのアルカーイダ支部のメンバーと合同して発足したテロ組織である。イエメン国内に構成員を500-600人抱え、パキスタンとアフガニスタンを除くと最も有力なテロ組織に成長している。またアルカーイダの主力はパキスタンからイエメンとソマリアに移動しているとされる。AQAPは反サウード家とイエメン共和国打倒を鮮明に打ち出している。ウサーマ・ビン・ラーディンの父のムハンマド・ビン・ラーディンは、イエメンのハドラマウトの出身である。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: アラビア半島のアルカーイダは、イラクやシリアで活動中の過激派組織ISILとは対立しており、非難声明を出している。これは、ISILが、イエメンをISILの自国領とみなしていることから、「アラビア半島のアルカイーダ」が反発しているのが理由である。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: 2009年12月のデルタ航空機爆破テロ未遂事件に関与したとされるナイジェリア国籍（ラゴス出身）の（Umar Farouk Abdulmutallab）容疑者やアメリカ出身のイスラーム主義者・アンワル・アウラキもAQAPのメンバーだと判明している。特にアウラキはAQAPの急成長の影の立役者とされる。アメリカ合衆国のヒラリー・クリントン国務長官は同年12月、AQAPをテロ組織に指定、2010年8月、ワシントン・ポストは、CIAがAQAPをウサーマ・ビン・ラーディンのアルカーイダ本体より危険視している、と報じた。CIAはイエメンの対AQAP作戦にRQ-1 プレデターを投入している。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: 2006年2月、イエメンのサナアの刑務所に収容されていた23人のアルカーイダのメンバーが脱走に成功した。そのうちの1人、（Naser al-Wuhayshi）がAQAPのリーダーである。アルカーイダのアイマン・ザワーヒリーもAQAPはウハイシが指導していると認めている。ウハイシはかつてアフガニスタンでビン・ラーディンの秘書を勤めていた側近である。2001年にアフガニスタンを出国するとイラン当局に逮捕され、身柄をイエメンに引き渡され刑務所に収容されていた。同じく刑務所からの脱走組のカシム・アル＝ライミ（Qasim al-Raymi）がAQAPの軍事部門の最高責任者で、イエメン国内に軍事訓練キャンプを設立し民兵をリクルートしてきた。ライミは2010年1月、アリー・アブドッラー・サーレハ政権のAQAPへの空爆作戦で死亡したとされる。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: グアンタナモ湾収容キャンプでサウジアラビアが行っていた過激派再教育のためのカウンセリング・プログラムから姿をくらましたサイード・アリ・アル＝シフリ（Said Ali al-Shihri）がAQAPのナンバー2であった。シフリは2001年にパキスタンとアフガニスタン国境で逮捕されグアンタナモに収容されていた。シフリも2011年2月に空爆で死亡したとされる。 （Ibrahimj Sulayman Arbaysh）もグアンタナの元収容犯で、AQAPにおいてムフティーとなっている。AQAPはメンバーがイエメンの部族と婚姻を進めることでイエメン国内に拠点を構築していると言われている。2011年5月、AQAPはイエメン南部のアビヤン県の県都を制圧したと報道された。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: 2010年11月、AQAPはプリンターのインクカートリッジに擬装した時限式の爆弾を使って、イエメンからアメリカへ向かうUPS社とフェデックス社の貨物専用機を爆破するテロ計画を実行した。爆弾はセキュリティを通過し空輸されたが、爆発する寸前にサウジアラビアの諜報機関に察知され、情報を受けたイギリス、ドバイの治安機関によってそれぞれの経由地で処理された。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: AQAPは広報用オンライン誌『』を通じて、この計画を「ヘモラージ（出血）作戦」と呼び、当作戦が欧米の爆弾探知能力についての情報を得る目的だったことと、爆弾が空港セキュリティを突破できたことから、わずかな経費で今後のセキュリティ強化のために西欧諸国に数十億ドルの経費負担を強いることとなり、大きなレバレッジ効果を生じさせたと主張した。


title: アラビア半島のアルカーイダ

text: 2020年、当時の指導者がアメリカ軍の空爆により死亡したため、ハリド・バタルフィが新たな指導者となった。2020年10月、イエメンマフラ県ガイダ市での作戦でナンバー2が死亡するとともにハリド・バタルフィは拘束された。この拘束情報は明らかにされていなかったが、2021年2月4日に国連安全保障理事会に提出された文書により公のものとなった。


title: バーンスー中央駅

text: クルンテープ・アピワット中央駅（タイ語：สถานีกลางกรุงเทพอภิวัฒน์、英語：Krung Thep Aphiwat Central Terminal）（バンスー中央駅から名称変更）はタイの首都・バンコク都チャトゥチャック区にある、タイ国有鉄道（SRT）とバンコク・メトロ（MRT）の駅。


title: バーンスー中央駅

text: フワランポーン駅に代わるターミナル駅として大改装が行われた駅であり、駅舎の長さ596.6メートル、幅244メートル、高さ43メートル、床面積が274,192平方メートルと、東南アジア最大規模を誇る駅である。また、150億バーツを投じて駅付近に2,325（372ヘクタール）におよぶSRTの車両基地が建設された。


title: バーンスー中央駅

text: 2022年現在、クルンテープ駅方向（南側）の高架線は当駅近傍で分断され、在来線との接続箇所も構内にはない。したがって、中央駅発着列車はすべて当駅止まりとなる。逆に言えば、クルンテープ駅に乗り入れる列車は従来通り地上ホーム発着である（後述）。


title: バーンスー中央駅

text: 将来、ライトレッドライン、エアポート・レール・リンクの未開業区間が開通した段階で、東本線方面への直通が可能となる予定。過去には北本線から東本線に乗り入れる列車が旧バーンスー駅に停車していたが、いずれも運休している。


title: バーンスー中央駅

text: 2004年7月3日にはバンコクメトロブルーラインのバーンスー - フワランポーン間が開通し、これに伴い当駅に接続した。2017年8月11日はバーンスーからタオプーンまで延伸開業し、当駅は途中駅となった。


title: バーンスー中央駅

text: 2021年、従来のバーンスー駅の東側に、新ターミナルとしてバーンスー中央駅が開業した。北方へ向かうダークレッドライン（濃赤線）と、西方へ向かうライトレッドライン（淡赤線）の2路線が乗り入れる。前述の通り、本線列車については引き続き地上線を走行し、地上ホーム発着となる列車が多い(2022年現在）。


title: バーンスー中央駅

text: 第1期区間としてバーンスー - ランシット間の建設が2014年に始まり、2016年に三菱重工業、日立製作所、住友商事が軌道、架線、変電、信号、通信、車両他、土建を除くシステム建設一式を合計約1,120億円（約323.99億タイバーツ）で受注した。三菱重工は信号・通信・軌道・電力などのシステムの設計・調達を、日立製作所は車両の設計・製造を、住友商事は商務の取りまとめ及びシステム現地据付を担当する。当初は2020年開通予定であったが、2021年8月2日に無料運行扱いで開業した。


title: バーンスー中央駅

text: 2階はメーターゲージの路線が集約され、一部は供用開始している。なお、レッドライン新線用ホームは高さ1100 mm、本線用ホームは500 mmとなっている。本線はいずれも非電化のため、内燃機関の煤煙が滞留しないよう当該階外壁にはガラス窓を設けない等の配慮がなされている。


title: バーンスー中央駅

text: 3階は標準軌を採用するエアポート・レール・リンクや高速鉄道を発着させるための準備がなされているが、2022年時点では線路未敷設のまま閉鎖中。ホーム高さは1100 mmで統一されている。ちなみに、3階部の線路についてはエアポート・レール・リンク用を除き、南方向への延伸は考慮されていない。


title: バーンスー中央駅

text: チャトゥチャック駅近くに新設されたレッドライン用電車基地は、当駅向きに直結した出庫線が存在しないため、いったん北側の退避線に出庫した後に地上線を折り返して当駅に入線する。長距離列車もほぼ同様で、当駅東側の車両基地からチャトゥチャック駅付近まで走行し、同様に折り返して入線する。ただし1,2,5,6番線に入線する場合、電車基地付近に折り返し線があるため若干走行距離が短い。


title: バーンスー中央駅

text: バーンスー中央駅の駅舎内は旧ターミナル駅であるフワランポーンとは異なり、スワンナプーム空港と同等の厳格なセキュリティシステムがある。列車の切符を持っていない乗客はホームに入ることはできない。違反した場合はタイの高速鉄道公社法に規定されている法律に従って起訴される。


title: バーンスー中央駅

text: 構内が広く、北本線関係部分が南方に、南本線関係部分が北方に互い違いに配置されており、出入り口はその中間点に位置する。北本線関係部分をバーンスー・ジャンクション1、南本線関係部分をバーンスー・ジャンクション2という名称で案内されることが多く、管理・運用上もそれぞれに駅長が配置され、発券システムも原則としてそれぞれの路線にのみ対応したものとなっており、事実上は別駅として扱われていた。


title: バーンスー中央駅

text: 地下駅で地下2階が改札階、地下3階がホーム階となっている。ホームは相対式ホーム2面2線を有し、1、2番線共にフルスクリーンタイプのホームドアを採用している。駅開業時は始発駅であり、永らく1番線のみ1面1線で営業を続けてきたがタオプーン駅までの延伸に伴い2番線が設置された。


title: バーンスー中央駅

text: 第二次世界大戦中、バーンスー操車場は連合国軍による主要爆撃目標の一つとなり、構内の約8割が爆撃で破壊される被害を受けた。戦後は復旧工事が行われて運用を再開し、その後も輸送量増大や新線建設計画を見越した構内の改良が行われている。


title: バーンスー中央駅

text: 当機関区区域は北バスターミナル（モーチット・マイ・バスターミナル）に隣接し、一時期は高速バス利用者の便宜を図って、バンスー駅とは別駅扱いで貨物駅構内にプラットホームを設置し、パホンヨーティン駅という旅客駅が開設されたこともあったが、バスターミナルからの徒歩移動の不便さや停車列車の少なさから利用者の不評を買い、定着しないまま旅客扱いは廃止された。現在も当時のプラットホームは残され、駅扱貨物の集積場所として利用されている。


title: 加藤勇也

text: 加藤 勇也（かとう ゆうや、2000年（平成12年）6月30日 - ）は、日本の歌手、ダンサー、俳優、ファッションモデル。TikTokerユニット「LADY steady GO」のメンバーで、ダンス＆ボーカルグループ「Zero PLANET」の元メンバーである。群馬県出身。血液型はO型。プラチナムプロダクション所属。


title: 加藤勇也

text: 2019年7月、オーディションイベント「シブスタ2019」で、10代に絶大な影響力を持つ次世代TikTokerユニットグループ「LADY steady GO」の結成を発表。メンバーとしてCDデビューを果たした。


title: 内皮細胞

text: 内皮細胞（ないひさいぼう、）は、内皮を構成する細胞。内皮細胞は幅10~15μm、長さ25~50μmの多角形の細胞であり、形質膜小胞と呼ばれる小窩が多数存在し、Weibel-Palade小体と呼ばれる杆状の分泌顆粒を有する。血液およびリンパと組織液の交換の場。内皮細胞間には密着結合が存在する。内皮細胞は部位により種々の構造をとり、その壁構造から連続型、有窓型、不連続型の3種類に分類される。


title: 料金受取人払

text: 料金受取人払（りょうきんうけとりにんばらい）とは、日本郵便の制度の一つで、郵便物などの郵送料金を受取人が支払う方法。厳しい利用条件があり、また事前に日本郵便の承認を受ける必要がある。個人利用を想定した制度ではないが、個人でも利用できる。


title: 料金受取人払

text: 料金受取人払は、通信販売の発注やアンケートの回答など差出人が料金を負担するのに適さない郵便物を郵送するのに利用される。届いた郵便物等の枚数分だけ料金等を支払えばいいので経費の節減ができる。速達や書留などのオプションサービスも利用可能である。


ASIAN KUNG-FU GENERATION presents NANO-MUGEN FES.（アジアン カンフー ジェネレーション プレゼンツ ナノ-ムゲン フェス）は、日本のロックバンド・ASIAN KUNG-FU GENERATIONが主催するロック・フェスティバルである。コンセプトは「日本一敷居の低いロックフェス」(但し、「敷居の低い」は誤用) である。イベント名の由来は、メンバーが当時知っていた最小の単位「ナノ」に「無限」をかけて、「最小から無限大へ」という意味から来ている。


title: ASIAN KUNG-FU GENERATION presents NANO-MUGEN FES.

text: 日本武道館での開催が第1回と思われがちであるが、メジャーデビュー以前から主催し開催している。2007年は、メンバー自身が数多くのロックフェスに出演することを希望したため、休止となった。2008年は、2006年と同じく横浜アリーナで2日間に渡って開催された。


text: 2009年7月19日・20日に、横浜アリーナで行われた。2日間開催。なお、目玉の一つだったマニック・ストリート・プリーチャーズは、メンバーのニッキー・ワイアーの急病により、急遽出演をキャンセルした。主催者側はマニック・ストリート・プリーチャーズの出演中止に伴い、急遽チケットの払い戻しを決定した。また、ストレイテナーがアジカン以外では初めて初日の大トリを飾った。


text: NANO-MUGEN FES.2009開催直前の2009年7月6日、7月9日、7月10日にそれぞれ東京、大阪、名古屋で「前夜祭」と称するイベントが開催された。7月6日は東京の代官山UNITで、ASIAN KUNG-FU GENERATIONのワンマン公演で行われた。また、7月9日は大阪のなんばHatch、7月10日は名古屋のZEPP NAGOYAで、それぞれ国内外のアーティストを招いた3アーティストでの公演が行われた。


title: 椿明来

text: 椿 明来（つばき めいら、2001年6月11日 - ）は、日本のYouTuber、TikToker、女性アイドルグループ「KissBee」、YouTubeチャンネル「URA-KISS」の元メンバーである。


title: 椿明来

text: 小学校時代から芸能生活をはじめ、2014年3月、「月刊チャームアップガールズ」の企画として行われた『Future Model Unit Project』オーディションに合格し、KissBee立ち上げメンバーとなる。2015年秋公開の映画「早乙女四姉妹」に出演。2018年3月11日をもってグループ卒業。


title: 椿明来

text: KissBee時代にYouTubeチャンネルを立ち上げたこともあり、卒業後も個人としてYouTuberとして活動を継続する。また、TikTokに動画投稿を行ったり、メイドカフェ「秋葉原ラブユーデイジー」で働いたり、舞台に出演するなどさまざまな場所で活動している。


title: 椿明来

text: 椿明来は本名。いわゆるキラキラネームであり、電話予約などで「あきら」などと間違えられる。KissBee時代に日テレ学院麹町落語塾に通ったことをきっかけに、「麹家めめ」の高座名でアマチュア落語界に上がるほか、落語関連のイベントも多く出演する。得意演目は自身のキラキラネームを枕にする「寿限無」。


title: タイセイレジェンド

text: 重賞の共同通信杯を含め芝の1800mから2400mのレースを4戦して全て着外に終わる。これ以後芝を使われることは無かった。ダートに転じての6月27日の函館の500万下で2着に2馬身1/2差をつけて2勝目を飾る。しかしその後はダートの中距離戦を4戦したが勝てずにこの年を終える。


title: タイセイレジェンド

text: 4月9日の小倉の天草特別（1000万下、ダート1700m）で逃げ切って3勝目をあげると、続く東京の準オープン・きずな賞（ダート1600m）は2着に3馬身差の圧勝で連勝を飾り、オープン入りを果たす。このあと準オープンに降級し、休養あけとなった東京のテレビ静岡賞は逃げ切って4勝目を飾った。この後東京ダートのマイル重賞武蔵野ステークスは先行するも8着に敗れるが、中山ダート1200mのGIII重賞カペラステークスでは粘って3着に健闘し、これ以後は1200mから1400m中心のローテを組まれるようになる。


title: タイセイレジェンド

text: 東京の根岸ステークスから内田博幸が手綱を取り逃げ粘って4着に入ると、中山の千葉ステークスは直線抜け出してオープン初勝利となった。このあと2戦挟んで交流重賞に出走。門別の北海道スプリントカップは2着に入り、盛岡のクラスターカップは逃げ切って1番人気に応えるとともに重賞初制覇を飾った。秋は東京盃を2着として臨んだ大一番・川崎のJBCスプリントでは、他の先行型が出遅れるなどしたのに対し好スタートを切って楽にハナを切ると、4コーナーではさらに後続を突き放し、最後は2着に3馬身差をつける完勝でGI級競走初制覇を果たす。勝ちタイムの1:26.6は、川崎ダート1400mのコースレコードであった。


title: タイセイレジェンド

text: 根岸ステークスで11着、2011年の武蔵野ステークス以来の1600m以上のレースとなったフェブラリーステークスで13着といずれも大敗。初の海外遠征となったドバイゴールデンシャヒーンでも12着に終わる。帰国後休みを挟んでクラスターカップ、オーバルスプリントで連続2着のあと、東京盃でテスタマッタに3馬身半差をつけて優勝した。連覇を狙ったJBCスプリントは7着に敗れた。2014年はクラスターカップから始動するが、その後は入着もできないレースが多くなり、2015年6月17日付けで競走馬登録を抹消、大井競馬に移籍する。移籍後は韓国遠征などもしたが1勝もできず、2015年10月16日付けで地方競馬の登録を抹消され引退した。


title: ピッチアウト

text: 塁上に走者がいる状況において、投手が打者のバットの届かない外角に投球することで、攻撃側の盗塁、ヒットエンドラン、スクイズプレイなどを阻止することが目的である。捕手が捕球後素早く送球できるように、低目の投球を避けることが多い。


title: ダークスローン

text: 1986年にノルウェー・コルボンにて、Leif NagellとAnders Risbergetの二人で結成、当初はBlack Deathと名乗っていた。1987年に名前をDarkthroneに改めデモ『Land of Frost』を録音、1988年にはTed Skjellumがギタリストとして加入する。その後デモ3枚を録音し、ピースヴィル・レコードとアルバム4枚のリリースを契約する。


title: ダークスローン

text: 1992年頃よりメンバーは名前を今のもの（Nocturno Culto、Fenriz、Zephyrous）に変え、コープス・ペイントを始めるが、イギリスツアーをキャンセルして以来、彼らはライブを行うのをやめ、またインタビュー等でメディアに露出するのも避けるようになる。また1994年のアルバム『Transilvanian Hunger』のライナーノーツで、ユダヤ人を攻撃しているように見える表現があったため、物議を醸したが、次のアルバム『Panzerfaust』でFenrizが、ダークスローンがポリティカルなバンドである事を否定している。現在でもライブはまずやらないが、インタビューは頻繁に応えている。


title: ダークスローン

text: 続く2作『Under a Funeral Moon』、『Transilvanian Hunger』は前作の方向性をさらに発展させたもので、評価の高いこれらの作品は「三部作」と呼ばれることもある。ピースヴィル・レコードとの契約を満了したダークスローンは、サテリコンのサティアーのレーベルMoonfog Productionsに移籍し、計7枚のフルアルバムをリリースする。なお、『Under a Funeral Moon』から『Panzerfaust』までの三作はFenriz所有のスタジオNecrohell Studiosで録音が行われていたが、それ以降は使われていない。


title: ダークスローン

text: 2005年には古巣であるピースヴィル・レコード傘下に自分たちのプロダクションTyrant Syndicate Productionsをつくり、今後はここからアルバムのリリースを続けていく予定。2006年に出たEP『Too Cold Too Old』はノルウェーのシングルチャートで11位を獲得している。


title: ダークスローン

text: 初のフルアルバムとなる『Soulside Journey』の時点では、どちらかというとテクニカルなデスメタルをプレイしていたが、1991年頃にメイヘムのユーロニモスと出会ったことでインナーサークルに加入以来、現在に至るまで、ブラックメタルにカテゴライズされる作品をコンスタントにリリースし続けている。とりわけ1992年に発表した『A Blaze in the Northern Sky』は、初期バソリーに強く影響を受けており、速くプリミティヴで単調なもので、その後のダークスローンの方向を決定付けるものだった。また、三部作以降の音楽性は、元からあったHellhammer/初期Celtic Frostの影響がますます強いものになり、ギターリフも以前ほどシンプルなものではなくなる。


title: 大川常吉

text: 関東大震災により混乱にあった神奈川県橘樹郡鶴見町（現・横浜市鶴見区）において神奈川警察署鶴見分署長の任に就いていた大川は、自警団らの群衆から殺害されるおそれのあった朝鮮人・中国人らおよそ300名 を守ったことで知られる。


title: 大川常吉

text: 1877年（明治10年）東京生まれ。1905年（明治38年）、巡査になり神奈川県へ。明治期に横浜市山手町の山手本町警察署にて警部補を務める。大正期に入り横須賀市の横須賀警察署で警部補 から警部に昇進。伊勢佐木町警察署（横浜市伊勢佐木町）の警部を経て、藤澤警察署（高座郡藤澤町）の溝分署にて分署長を務める。1923年（大正12年）、神奈川警察署（横浜市神奈川町）の鶴見分署（橘樹郡鶴見町）にて分署長を務める間、関東大震災が発生。1923年末に鶴見警察署（橘樹郡鶴見町）が開署。鶴見警察署の署長となる。その後、大磯警察署（中郡大磯町）、厚木警察署（愛甲郡厚木町）の署長を歴任し、1927年（昭和2年）に警察を退任。1940年（昭和15年）、63歳で死去。


title: 大川常吉

text: 1923年9月1日の関東大震災当時、大川常吉警部 は、総勢30名 の鶴見分署で分署長を務めていた（当時の鶴見署は神奈川警察署の分署であり、神奈川警察署の署長は木下淳一警視）。9月2日夕方の鶴見分署にて、大川分署長と署員一同が屋外に陣取っていると、自警団が4人の男を連れてきた。自警団の話では、その4人は井戸に毒を入れたのだという。


title: 大川常吉

text: それは9月2日の正午（または夕方）頃のことであった。4人の男は鶴見駅近郊の豊岡にあった井戸から水を飲み、彼らの1人はビンを2本持っていた。それを自警団が目撃し、その4人は朝鮮人で井戸にビンの毒を入れたと騒ぎ立て、4人を殺せと囲んで小突きながら署まで連行したのである。直ちに取り調べが行われ、大川は4人が東京に避難するところであり、彼らは悪者ではない、ビンの中身は毒薬ではないと自警団に説明した。勢いづいていた自警団は納得せず、ならばと大川は、自分が飲んで見せようと言い、2本のビンの中身を飲んだ。取り調べで分かったことであるが、4人は中国人で、ビンは1本がビール、もう1本が中国の醤油である。2本のビンの液体を飲む大川を見た自警団は引き上げたが、流言蜚語は増すばかりであり、民衆は警戒を強めた。続々と朝鮮人と疑われる者たちが警察へ連行されてきた。


title: 大川常吉

text: そこで大川は住民を集め、安心させるために演説した。交通・通信が断絶し鶴見は孤立状態であるが流言は大げさなものであろう、余震もあるなか警戒は必要だが早まってはいけない、警察権を無視した妄動はいけない、治安は警察が責任を持っているのを忘れないでほしい、などと熱心に演説するので拍手も起きたがそれほど効果はなかったとみられ、朝鮮人は署内に収容できないほど連行されてきた。大川は警察に駆け込んだ朝鮮人たちや、自警団に連行された朝鮮人たちを總持寺に移動させることにした。9月3日になると事態はますます悪化した。


title: 大川常吉

text: 自警団は武器を持って總持寺に集まり、朝鮮人の引き渡しを要求した。地元有力者の間からは朝鮮人を鶴見から追放してもらいたいという要求もあった。大川は朝鮮人が殺害されるおそれありと判断し、署員に指示を出し、朝鮮人らを總持寺から鶴見分署に移動させることにした。追放を拒むことは危険であると思い、大川は署に移動させてから遠くへ送り出すと言っておき、人々を一旦落ち着かせた。


title: 大川常吉

text: 署に移動したものの、自警団らの群衆が朝鮮人を殺せと叫んで署を囲み、大川は朝鮮人が悪いということはないと説得するが、群衆は朝鮮人に味方する警察を叩き潰せと騒ぎ立てた。地元有力者たちは追放を迫った。鶴見分署は1000人以上の群衆に囲まれた。その時、署員総勢30名の鶴見分署には署員が3名くらいしかいなかったようである。大川は群衆の前に立ちはだかり、次のように大声で言った。


title: 大川常吉

text: これには群衆も驚き、しばらくすると代表者数名が話し合い、大川に問うた。警察が管理できずに朝鮮人が逃げた場合、どう責任をとるのか。大川は、その場合は切腹して詫びると答えた。そこまで言うならと、とうとう群衆は去って行った。こうして朝鮮人220名、中国人70名 およそ300名が大川分署長はじめ30名の鶴見分署員により守られた。食糧の問題について、大川は鶴見町会で批判を受けつつも人道論を主張し、一般避難民として扱う承認が得られ解決した。大川は割腹の約束の件を神奈川県庁に報告した。朝鮮人・中国人は合わせて301名に増え、9月9日、鶴見分署から横浜港の「華山丸」 に全員移動し、事なきを得た。その後、神戸港へ送られたということである。また内務省『大正震災志』下巻（1926年）には、横浜で「華山丸」収容の朝鮮人225名は災害救援活動にあたっていた海軍が引き受けて保護し、復興作業に従事したという記録がある。


title: 大川常吉

text: 後に大川は回想し、当時あのような行動に出たのは自分でも意外で、あれほどの勇気を今になって持ち合わせているだろうかと言い、人間は一生のうちに特功が必要であるという考えもあるそうだが更に「偶々未曽有の震災に遭遇して、素より当然の職責を尽したのみで、特功とは自らも考えないが、容易に得られない経験を得たことを愉快に思う」と、このように言った。その数年後、大川は定年前に警察を去ることになった。


title: 大川常吉

text: 1924年2月、大川宛に朝鮮人から感謝状が届いた。この手紙で朝鮮人は自らを「鮮人」と表現している。当時の社会状況においては、この蔑称・差別用語であるといわれるところの表現を自ら使わざるを得なかったようだ。朝鮮は日本の統治下にあり、朝鮮人は日本人にとって二等国民であった。大川の行動は美談として語られるものであるが、警察が住民を守る当然の行動が美談になる異常な社会状況がそこにはあったのである。


title: 大川常吉

text: 鶴見区潮田町（うしおだちょう）に大川が眠る東漸寺（とうぜんじ）がある。東漸寺は大川家の菩提寺である。1953年、東漸寺の本堂入口右に大川を顕彰する石碑が北朝鮮系組織「在日朝鮮統一民主戦線」（朝鮮総連の前身）により建立された。


title: 大川常吉

text: 東漸寺は児童・生徒がよく訪れる。2010年、「鶴見歴史の会」相談役の林正己と、在日韓国・朝鮮人児童の支援団体「ヨコハマハギハッキョ実行委員会」実行委員の後藤周（ごとう あまね）は、東漸寺で地元児童たちに震災の話を聞かせた。林が大川のことを話し、後藤が顕彰碑について「国籍や民族が違っても、協力して地震に立ち向かうことの重要性を教えてくれている」と、また後藤は「虐殺の悲劇を繰り返してはいけない」と、最後にそう訴えた。


title: 大川常吉

text: 後藤周は、元・中学校教師 の人権活動家である。NPO法人在日外国人教育生活相談センター・信愛塾 の理事を務める。ヨコハマハギハッキョ実行委員会の設立にも携わった。後藤は大川常吉を研究している。2006年、後藤は『神話から歴史の真実へ』という冊子を編纂し、大川への質問に資料を示して回答している。また後藤は朝鮮人虐殺に関する講演を各地で行い、大川の行動を伝えている。後藤によると、大川の行動の本質は人を人として尊重するヒューマニズムである。


title: 大川常吉

text: 在日コリアンの作家朴慶南（パク・キョンナム）は、祖父が関東大震災時に「朝鮮人狩り」に遭っていて、東京浅草で危機に瀕していた祖父はマンホールに入り下水道を通って命からがら埼玉に逃げた。朴慶南は大川常吉の話を知ると、エッセイ『ポッカリ月が出ましたら』（三五館、1992年）を書いた。


title: 大川常吉

text: 1995年 12月、朴のエッセイ『ポッカリ月が出ましたら』により大川の話を知った韓国ソウルにある病院の院長が、朴に大川についての話を病院職員の前でしてもらうとともに大川の子孫にお礼をしたいと、朴と大川の孫（豊）を病院に招待した。大川の息子は高齢で体が弱く、韓国へ行くことができなかった。


title: 大川常吉

text: 大川の孫は当初、韓国人の反応を想像して怖がっていたが、温かい歓迎を受けた。彼は生前の祖父・常吉を知らない。常吉が偉かったと祖母から少し聞いたのみである。彼は朴慶南から『ポッカリ月が出ましたら』執筆のための取材を受け、それにより祖父・常吉の詳細を知ることになった。


title: 大川常吉

text: 大川研究者の後藤周によると、大川の研究については鶴見の名士・佐久間権蔵（1861年生 – 1934年没） の日記や、震災当時に鶴見町の町議会議員を務めていた医師・渡辺歌郎（1868年生 – 1946年没） の手記（回顧録）『感要漫録』の発見により震災当時の経緯が分かってきた。


title: 大川常吉

text: 渡辺手記『感要漫録』は2005年に鶴見で渡辺の孫に発見され話題になった。渡辺手記は専門家から「歴史的に貴重な資料」として評価されている。渡辺は騒動の中にいた当事者であり、当事者による記録が初めて明らかになった。


title: 大川常吉

text: 渡辺手記においては、町議会議員団が大川に詰問し大川が反論する様子が描写され、大川が言うには「保護した朝鮮人の所持品検査をしたが、小刀一つなかった。収容後も従順で、握り飯に感謝し涙を流している。一度警察の手を離れたら、たちまち全部虐殺されてしまう。収容人員が増えても方針は変わらない」。大川に促されて渡辺が警察署に来て確認したところ、渡辺は朝鮮人に関する不穏な噂はデマであったと確信した。


title: 大川常吉

text: 2012年に中島司 の著書『震災美談』（1924年）が文化庁長官の裁定を受けて国立国会図書館が全文をインターネット公開した。巷で言われるところの「朝鮮人を殺す前にこの大川を殺せ」を裏付ける詳細が『震災美談』第八章「朝鮮人に手を下すなら —— 先づ我輩から片付けよ・・・豪膽（豪胆）な鶴見署長」にある。『震災美談』著者兼発行者・中島司の所在は日本統治下の朝鮮京城府で、朝鮮印刷株式会社という京城府の会社が印刷している。中島は大川が命がけの朝鮮人保護を決断する心情の過程を「たとい自分の一身を犠牲としても、飽くまで彼等を保護するは、己れの職責であり、また人道に忠なる所以であると、大川署長はここに決死の覚悟をしたのである」と描写する。


title: 黒斑山

text: 2万3000～2万4300年前、プリニー式噴火に伴って大規模な山体崩壊が生じ、馬蹄形カルデラを形成した。現在の黒斑山は、その際崩壊せずに残った西半分である。この山体崩壊による岩屑なだれは、北に向かったものは吾妻川に流入し、さらに下流の利根川に流入して、前橋まで達し、前橋台地を形成した。南に向かったものは、佐久市岩村田西方の塚原付近にまで到達し、多数の流れ山を形成した。この岩屑なだれのうち、北に向かった前者は通過した地区に由来して応桑岩屑なだれ、南に向かった後者は塚原土石なだれなどと呼ばれる。山体崩壊後も活動は続いたが、2万1000年前頃には黒斑火山としての活動を終えたものと考えられる。


title: 黒斑山

text: 西山腹には「チェリーパークライン」の道路が通り、山頂から西に1.7 kmには車坂峠がある。車坂峠を挟んだ西隣の高峰高原にはアサマ2000パークのスキー場がある。千曲川の支流である蛇掘川及び吾妻川の支流である大沢川と小武沢の源流の山である。群馬県側から見ると横長の三尾根を備えた山に見えるため、上州側（嬬恋村）では「三ツ尾根＝みつおね」とも呼ばれている。


title: 黒斑山

text: 浅間山を眺めるために黒斑山を登る登山者が多く、登山道もよく整備がされていて歩きやすい。浅間山は、時折火山ガスを噴出しているため、登山が禁止されていることがあり、そういった場合に黒斑山を浅間山の代わりとして登る者が多い。花の百名山に選定されていて、田中澄江はその著書でヒメシャジンなどの高山植物を紹介した。浅間山との間には、高山植物が豊富な湯ノ平がある。


title: 治金丸

text: 琉球の正史である『球陽』によれば、1522年（大永2年）に宮古島の豪族である仲宗根豊見親（なかそね とぅゆみゃ）が尚真王へ献上したものとされる。また、異説には1500年（弘治13年）に石垣島平定（オヤケアカハチの乱）を慶賀して宮古島の豊見親玄雅夫婦が尚真王へ献上されたともいわれている。


title: 治金丸

text: また、伝承によれば、嘉靖年間に本作がただならぬ名刀であることから尚真王は阿波根（唐名・虞建極）に命じて京まで本作を研ぎに出すことにした。阿波根は京へ遣わされて研ぎ師に研がせたが、本作が宝刀であることを察した研ぎ師は偽物にすり替えて渡した。阿波根はこれに気づかず琉球に帰ったが、研ぎに出す前に王妃が刀の形を密かに壁に書き写していたことから偽物であることが判り、王は再び阿波根に命じて本作の取り戻しに京へ向かわせた。阿波根は3年の歳月をかけて本作を取り戻し、王は本作を取り戻したことを大いに喜び、阿波根に領地と爵位を与えたといわれている。


title: 治金丸

text: 拵（こしらえ）の全長は73.6センチメートル。17世紀に日本で作られたものであり、室町時代後期の刀鞘の形式を踏襲している。鞘は黒漆塗り、柄（つか、日本刀の握る持ち手のところ）は黒漆塗りに鮫皮が施されている。鍔と切羽は千代金丸と同形式ではあるが、本作の方が出来が格段に良いとされている。


title: 独立愚連隊西へ

text: 『独立愚連隊西へ』（どくりつぐれんたいにしへ）は、日本の戦争映画。岡本喜八監督原案の『独立愚連隊シリーズ』の2作目であるが、前作とのつながりはない。加山雄三の初主演作である。同時上映は、佐伯幸三監督の『唄祭ロマンス道中』（宝塚映画）。


title: 独立愚連隊西へ

text: 前作の『独立愚連隊』同様、中国北部戦線を舞台に西部劇風な活劇とコメディの要素をまぶした喜八タッチといえる手法で、戦争と人間を描いた娯楽作。原作は蓮本修（須崎竜平）の「武器なき戦場」。前作での戦争の無意味さをあらわした多くの兵士が亡くなるという戦闘シーンに対する批判を受けて本作では、敵味方を含めて極力死者を出さないという方針で撮られた。そのためテーマ曲の明るさも含めて理想主義的ともいえる明るい戦争映画となった。だが、消えた軍旗捜索のためにだけに敵味方が争奪戦を繰り広げるという戦争の持つ愚かさを訴えていて、岡本喜八監督の代表作『肉弾』（1968年）に通じる戦争批判の精神は、底辺にはしっかりと流れている。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: インペラートル・ニコライ1世（ロシア語:イムピラータル・ニカラーイ・ピェールヴィイ）は、ロシア帝国で建造された戦艦である。ロシア帝国海軍では、当初は装甲艦（）、のち艦隊装甲艦（）に分類していた。いわゆる前弩級戦艦である。艦名はクリミア戦争時のロシアの皇帝を讃えたもので、「皇帝ニコライ1世」という意味。ロシアでは外洋航海に適した最初の装甲艦のひとつで、ロシア艦隊の外国訪問の際にはしばしば旗艦を務めた。日露戦争の日本海海戦で大日本帝国海軍に鹵獲され、戦艦壱岐となった。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: インペラートル・ニコライ1世は、当初は先に建造されたインペラートル・アレクサンドル2世の小型軽量版として、設計作業は1884年3月15日に建造計画が開始された。しかし、その設計は紆余曲折を経る難産となった。当初は梯形配置を持つ軽量小型の中央砲郭艦として要求されたものが、できあがってみれば結局インペラートル・アレクサンドル2世とほとんど同じ船型の艦になっていたのである。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 当初、使用する2 基の動力機関は黒海にて用いられていた輸送船オープィトの搭載する3 基の蒸気機関の内2 基の流用が検討されたが、黒海艦隊の反対で実現せず、2 基とも新造されることになった。計画では、既存の305 mm砲2 門を艦首に、229 mm砲2 門を艦尾にそれぞれバーベット式の露砲塔へ配置する予定で、これに152 mm砲と魚雷発射管が装備されることになっていた。これで、排水量はインペラートル・アレクサンドル2世より1000 t近く削減できる計画であった。工期の遅延を防ぐため、武装などの装備品はなるべく既存のものが使用されるよう計画されていた。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: この計画案は1885年にバルト工場への受注にまで辿り着いたものの、急遽取り消され実質インペラートル・アレクサンドル2世の同型艦として建造されることになった。同年、新型装甲艦はインペラートル・アレクサンドル2世級装甲艦の2番艦としてフランコ＝ロシア工場会社へ発注された。厳密には前のインペラートル・アレクサンドル2世の改良型となっており、砲塔を有し、船尾楼に変更を加えて提督室を延長し、救命艇とカッターを搭載していた。このような設計の下、新しい装甲艦は1886年3月8日にフランコ＝ロシア工場会社にて起工した。工期は1889年7月以降とされた。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 造船技師はP・A・チトーフ、監督長官はN・Ye・クテーイニコフが務めた。船舶技師は、A・N・クルィローフ、Ye・A・ヴヴェヂェーンスキイ、N・P・ホミャコーフ、P・I・ボーコフであった。チトーフの指導の下、装甲艦の建造は帯板なしで行う方式が採られた。帯板のかわりに、船底と甲板の梁受け縦材を使用する方法が取られた。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: しかし、既存の艦と同じ基本設計にするよう要求を変更したにも拘らず、提督用居室の設置や武装配置の変更、艦底への銅板被覆設置といった設計変更のため、大規模な設計見直しが必要となった。1887年には、インペラートル・ニコライ1世のための専用砲塔がデザインされた。これはバーベットを有する新設計の35口径305 mm砲で、艦首に連装砲、艦尾には連装砲にかえて単装砲を装備する計画であった。しかし、未完成であったことを理由に、1888年にはアレクセイ・アレクサンドロヴィチ大公の命によって35口径305 mm砲の搭載は中止され、インペラートル・アレクサンドル2世と同じ1877年式30口径305 mm砲が搭載されることになった。インペラートル・アレクサンドル2世同様の30口径305 mm連装砲に変更されたのは艦首の砲で、後部砲塔については搭載自体が中止された。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: これに平行して、海事技術委員会（MTK）はクテーイニコフの指導の下、艦首砲塔を囲砲塔に変更することを決定した。これにより、50 tの重量増となった。囲砲塔の採用は1887年春の時点ですでに決まっていたが、新設計であったため完成に手間取り、結果、船体前部に関する工事は半年間停止することとなった。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: アレクセイ大公は、艦の美観を保つため、設計上縮小されていたトップマストを延長するよう命じた。しかし、クテーイニコフによればこの新しい装甲艦は帆走に頼る必要がなく、徒に重量を嵩ませるだけのマストの延長は有害無益のものであった。クテーイニコフの陳情にも拘らず、マストを延長する緊急工事が施工された。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: このように仕様要求と設計が右往左往した結果、工期は大幅に遅れることとなった。そして、装甲艦の建造はスキャンダルによって幕を下ろした。搭載された動力機関は計画出力を発揮せず、結果、艦は計画速力に達しなかった。艦は、世紀の変わり目にあって完全に旧式化しており、実際問題として、重武装の政府用ヨットとでもいうべきものであった。中でも、砲と装甲の旧式化が目立っていた。砲は黒色火薬を用いる旧式の短身砲で、射程はまったく不十分にして再装填も遅かった。装甲は被装甲面積が小さく、質も悪く、榴弾や半徹甲弾の破片からの防御において非常に劣っていた。いくつか、武装変更の計画もあった。しかし、のちの修理と改修工事の際、注意は機関部に集中された。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 後年、インペラートル・ニコライ1世は、ロシア海軍の艦船の中で唯一、航行特性を建造当初より改善することに成功した艦となった。インペラートル・ニコライ1世は1898年から1900年にかけてオーバーホールを受けたが、新しいボイラーと機関に換装したこの工事によって速力が16.85 knに改善されたのである。一方、武装についての変更で実現したのは一点のみだった。主砲はまったく変更されず、提督室の上に新しい6 インチ砲と小口径砲が増設されただけであった。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: インペラートル・ニコライ1世は、船体前部にのみ主砲を有していた。想定戦術は主に砲撃によっていたが、衝角による突撃も念頭に置いていた。主砲の数を犠牲にしてまで中間砲と副砲の搭載が強く求められたのは、その戦術上の必要からである。艦首の衝角は、インペラートル・アレクサンドル2世と比べより顕著なものに改められていた。艦尾の上部構造物は提督用の船室となっており、広い内部空間に豪華な設備を有していた。これはあまり戦闘時に役立つ設計とはいえなかったが、インペラートル・ニコライ1世が長きにわたって過ごした平時には、この設備は外交目的の航海の際に存分に生かされた。また、速力は劣るものの航洋性はバルト艦隊の同時代の装甲艦と比べればずっと優れたもので、遠洋航海の際には重宝される存在となった。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 武装は、1877年式30口径305 mmカノン砲を連装で収めた囲砲塔1 基を船体前部に搭載した。中間砲は1877年式35口径229 mm単装砲を4 基、副砲は35口径152 mm単装砲を8 基搭載したが、これらは速射砲でなかった。152 mm砲は、のちの改装の際にカネー式45口径152 mm速射砲に換装されている。また、舷側の副砲ケースメートのあいだやファイティングトップには、当時装甲艦の脅威と考えられていた対水雷艇防御用に37 mmおよび47 mmのオチキス式5砲身ガトリング砲が装備されていた。このガトリング砲を搭載した装甲艦は、インペラートル・ニコライ1世が最後となった。これらは、のちにより性能の安定した単砲身式の速射砲に換装された。水雷兵装は、合わせて6 門の381 mm水上魚雷発射管と2 基の254 mm魚雷投擲機が搭載されていた。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 防御はそもそもあまり芳しいものではなかったが、ほかのロシア装甲艦の大方と同様、排水量が予定を超過したことから、舷側装甲の大半が水中に没してしまっていたと見られている。幸いにも、実戦ではこの欠陥に由来して撃沈されるというような事態には至らなかった。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: インペラートル・ニコライ1世は1889年5月20日に進水、1890年秋にはクロンシュタットへ移って完成工事を行い、1891年4月に竣工した。海軍の艦船類別法が変更された関係で、1892年2月1日付けで装甲艦（）から艦隊装甲艦（）へ類別を変更された。1892年11月には、バルト艦隊へ配備された。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 1897年から1898年にかけては、P・P・アンドレーエフ海軍少将率いる艦隊の一艦として、クレタ島における紛争処理のための国際平和活動に参加した。その後、2年間にわたってオーバーホールを受けた。工事が終わると、S・O・マカーロフ海軍少将の旗の下、極東へ向けて出航した。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 1902年にはバルト海へ戻り、若干の近代化改修工事を受けた。小口径砲の換装、戦闘墻楼位置の低減、探照燈設置スペース2 基の増設が、工事の主な内容であった。1904年末には、船尾楼を削減し、カネー式45口径152 mm砲1 基と、オチキス式43口径47 mm速射砲6 基を設置する改修工事を受けた。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 日露戦争が始まると、インペラートル・ニコライ1世は艦長V・V・スミルノーフ海軍大佐の指揮下、再び太平洋方面へ派遣されることとなった。インペラートル・ニコライ1世はN・I・ネボガートフ海軍少将麾下の第3太平洋艦隊第1分艦隊旗艦の任を授けられ、2月3日、リーバウを出港した。第1分艦隊は、沿岸防護装甲艦アドミラール・ウシャコーフ、アドミラール・セニャーヴィン、ゲネラール＝アドミラール・アプラークシン、旧式装甲巡洋艦ウラジーミル・モノマフ、数隻の補助船舶から成っていた。第2分遣隊は、最新型の艦隊装甲艦スラヴァと3 隻の旧式艦、すなわち艦隊装甲艦インペラートル・アレクサンドル2世、装甲巡洋艦パーミャチ・アゾーヴァ、防護巡洋艦アドミラール・コルニーロフから編成される予定であった。しかし、建造中であったスラヴァの完成が間に合わなかったことから、派遣は中止された。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: インドシナのカムラン湾外で第2太平洋艦隊と合流すると、その第3装甲艦隊の旗艦となった。ゲネラール＝アドミラール・アプラークシン、アドミラール・セニャーヴィン、アドミラール・ウシャコーフが、引き続きインペラートル・ニコライ1世に従った。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: しかしながら、結果として、日露戦争においてこの艦が果たした軍事上の役割は最小のものであった。1905年5月27日の日本海海戦に参加するも、主力艦隊の悲劇を救うのにほとんど何の寄与もしなかった。インペラートル・ニコライ1世は戦闘で日本艦隊の装甲巡洋艦浅間および出雲に損傷を与えたが、その功績は砲手の力量によるというよりはむしろ、日本側指揮官の経験不足と戦術的無知によるものであった。彼らは、インペラートル・ニコライ1世の射程限界を超えてネボガートフ提督率いるロシアの旧式艦隊へ接近したのである。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 多くの人が、インペラートル・ニコライ1世をロシア海軍史上もっとも矛盾した艦であると呼んでいる。計画から運用に至るまで、この艦には許容しがたい欠陥付きの天才的な決心を具現していた。英雄的な遠征には、全艦隊の引渡しという先例のない恥辱が付いていた。ロシア艦隊の中でもっとも旧式であったその主砲は、戦艦富士の主砲塔装甲に破孔を穿つという、日本海海戦においてもっとも深刻な損傷を日本艦に与えたのである。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 一方、インペラートル・ニコライ1世では11 名が戦死、16 名が負傷し、3分の2の砲弾を消費するも、砲弾によってもぎ取られた305 mm砲塔砲身を除き、艦自体に深刻な損傷はなかった。受けた敵弾は305 mm砲弾が1 発、203 mm砲弾が2 発、152 mm砲弾が1 発、その他口径不明の砲弾であった。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: なんとか戦場を脱した第3装甲戦隊であったが、損傷軽微の当艦を除けば、残る2 隻の沿岸防護装甲艦、途中で合流した艦隊装甲艦オリョールはいずれも損傷の度合いが激しく、戦闘に堪える状態ではなかった。5月28日午前11時近く、日本艦隊に取り囲まれた残存戦隊は、北緯36度56分東経131度46分にてネボガートフ少将の命により日本艦隊へ降伏した。その際に降伏方法にロシア側に不手際があり、その間、約20分間にわたって日本艦隊から砲撃が加えられた。提督以下、乗員は捕虜となった。


title: インペラートル・ニコライ1世 (戦艦・初代)

text: 1905年6月6日には、戦艦壱岐として大日本帝国海軍へ編入された。応急修理と塗装ののち、見島ならびに沖島とともにサハリン島の日本軍支援を行った。戦後、艦の砲撃訓練の用途を与えられた。1905年9月13日付けで、ロシア海軍より正式に除籍された。


title: Studie GLAD Racing

text: BMW専門のカスタムカーショップであるStudieが母体で、SUPER GT、スーパー耐久シリーズに参戦している。また、2018、19年にはブランパンGTシリーズ・アジアに参戦し、2年連続でGT4クラスのチャンピオンを獲得した。


title: Studie GLAD Racing

text: Studieと輸入車用パーツメーカーのGLAD JAPAN（現・アドバンスステップ）が共同でStudie & GLAD with AsadaRacingを立ち上げる。市販されている通常のBMW・Z4をベースにレギュレーションに則って改造された「初音ミク Studie GLAD BMW Z4」で2008年のSUPER GT第6~9戦に参戦。エントラント代表はGLADの星名功一、チーム監督はStudieの鈴木康昭、ドライバーは菊地靖と田ヶ原章蔵。タイヤはADVAN。当初は第5戦SUGOから参戦する予定だったがマシンの完成が間に合わず、第6戦鈴鹿1000kmが初参戦となった。しかし、この第6戦は公開車検の段階で燃料系統のレギュレーション違反が見つかり出走がかなわず、幻のデビュー戦となった。続く第7戦もてぎでは練習走行中にエンジントラブルにより発火、またも出走することができなかったが、11月8日から9日にかけて富士スピードウェイで行われたシーズン最終戦となる第9戦にて実質的デビューを果たし、出走26台中18位（規定周回走行20台）で悲願の完走を成し遂げた。このレースの同クラスではMOLAの車両「MOLA レオパレス Z」に鏡音リン・レンがペイントされ、1シーズンに2台の「痛車」仕様の車両が同時参戦するという出来事が注目を集めた。チーム成績は28チーム中28位。


title: Studie GLAD Racing

text: 2009年のSUPER GTには前年と同じマシンを使用してStudie GLAD Racingとして第1戦から参戦。ドライバーは前年と同じ菊地靖と田ヶ原章蔵の二人でスタートし第6戦鈴鹿はCドライバーとして番場琢が加わり予選アタッカーを務めた。第1戦岡山ではトラブルもなく、15位で無事完走したものの、第2戦鈴鹿は練習走行中に発生したエンジントラブルのために出走を見送った。第3戦富士は17位で完走を果たした。第4戦セパンを休場し、マシンの大改修を行い第5戦菅生より復帰、17位で完走した。第6戦鈴鹿で予選12位・第7戦富士で予選16位と、予選は中位に食い込むまでに進化したものの、トラブル等でリタイヤが続いた。


title: Studie GLAD Racing

text: 第8戦オートポリスより、Aドライバーを菊地靖から第6戦鈴鹿でCドライバーを務めた番場琢に変更。予選11位・決勝10位（初ドライバーズポイント獲得）という過去最高の成績をおさめた。チームポイントランキングは25チーム中20位（5ポイント）。この2008~2009年に参戦したマシンは現在、スポンサーであったグッドスマイルレーシングが購入し、本社ビル(正確には本社の入る親会社のビル)にて静態保存されている。


title: Studie GLAD Racing

text: 2010年シーズンはチーム名を「AS StudieRacing」に改め引き続き参戦すことが一旦は発表されたが、発表後チームオーナーのアドバンスステップが継続参戦を断念したため、同じ体制での参戦は出来なくなった。メインスポンサーだったグッドスマイルレーシングは、コックスとともに新チーム「GOOD SMILE RACING with COX」を立ち上げ、2010年シーズンは新体制で継続参戦した。なお、Studie代表の鈴木康昭はスポーティングディレクターとして関わっている


title: Studie GLAD Racing

text: 2011年シーズンは再びグッドスマイルレーシングとStudieが組み、片山右京をスポーティングディレクターに迎えた「GSR & Studie with TeamUKYO」として参戦している。車両はBMW Z4 GT3。2011年は3勝を挙げ初のシリーズチャンピオンを獲得。


title: Studie GLAD Racing

text: 2013年12月23日に行われたグッドスマイルレーシングの体制発表の中で、グッドスマイルレーシングがStudieとの共同参戦から離脱し、単独のチームを立ち上げる事を発表した。車両はこれまで同様にBMW Z4 GT3を使用し、メンテナンスはRSファインが担当、これまでのチームを引き継いで参戦するグッドスマイルレーシングとは情報の共有を行うとしている。2014年2月17日にStudieは参戦発表を行なった。エントラント名はBMW Sports Trophy Team Studie。ドライバーはBMWワークスドライバーで昨年の鈴鹿1000kmにGSR初音ミクBMW のCドライバーとして参戦したヨルグ・ミューラーと、荒聖治を起用。車両のカラーリングも発表され、BMWワークスカラーである白地に青・紺・赤のストライプが施されたZ4 GT3がお披露目された。


title: Studie GLAD Racing

text: 2016年3月3日、参戦発表。車両は前年までのZ4 GT3からM6 GT3に変更となった。また、これまでの活躍がドイツのBMW Motorsportに認められ、チーム名が「BMW Team Studie」に変わった。「BMW」だけをチーム名に冠することが許されたのは世界で僅か7チームで、日本では唯一のチームとなった。ドライバーはM6 GT3の開発も務めたヨルグ・ミューラーと荒聖治のコンビを継続。メンテナンスチームは、これまでのRSファインから、高根裕一郎エンジニアが率いるアイフェルモータースポーツに変更となった。高根エンジニアは、鈴木代表がコックスに在籍している時代からの盟友で、ノバ・エンジニアリングにも在籍した経験をもっている。


title: Studie GLAD Racing

text: SUPER GT・GT300クラスに3年ぶりにシリーズに復帰。 チーム郷とのコラボレーションとして総監督に郷和道が就任、ドライバーには荒聖治と2019年のPCCJ・ジェントルマンクラスチャンピオンの山口智英を起用する。


title: Studie GLAD Racing

text: SUPER GTは新型のM4 GT3にマシン変更。ドライバー体制は荒のパートナーにBMWワークスドライバーのアウグスト・ファルフス、Cドライバーに近藤翼を起用する。タイヤはミシュランへと変更する。また監督に鈴木康昭が復帰する。


title: Studie GLAD Racing

text: 2008年参戦当初の車両は、BMW・Z4 Mクーペ(E86型)の車体にBMW・M5(E39型)用の5.0L V8エンジン(S62/B50型)を搭載した「初音ミク Studie GLAD BMW Z4」。


title: Studie GLAD Racing

text: 同チームがキャラクターの描かれた「痛車」での参戦となったのは、キャラクターのファンがチームを応援するという新しいモデルを作る狙いからだと言う<ref name="itmedia/0903/23/news049"></ref>。一方、初音ミク発売元のクリプトン・フューチャー・メディア側からはこの車を通じて初音ミクを知った人に初音ミクのファンを増やすことが期待されている。


title: Studie GLAD Racing

text: 車体ベースデザインやレーシングスーツ、エンブレムといったもののデザインや、ピット等で流すテーマソングはクリプトン・フューチャー・メディアの運営するコンテンツ投稿サイトピアプロで公募されたものが使用されている。


title: Studie GLAD Racing

text: 2008年シーズンのデザインについては実車のレーシングマシンに使われることは伏せてBMWのラジコンのデザインという形をとって公募された。ただし、2008年のデザインについてはついては、より痛車らしい外見になるようにとのチーム側の意向から、応募されたものからデザインが変更されている。2009年シーズンではレース毎にファンの描いたイラストや初音ミク関連商品のイラストが車体の左右に付けられ、レースごとにイラストが変更されている。マシンを大改修した第5戦菅生以降、従来の黒ベースから白ベースのカラーリングに変更された。


title: Studie GLAD Racing

text: 2014年からの車体は、白地をベースに青・紺・赤のストライプを配したBMWワークスカラーとなった。2014年と2015年はBMW Z4 GT3、2016-2017年,2020-2021年はBMW M6 GT3、2022年からはBMW M4 GT3。


title: Studie GLAD Racing

text: 2013年までのメインスポンサーは痛車用デカールなどを発売しているグッドスマイルレーシング。その他個人スポンサーや、ドワンゴ、ギガネットワークスもスポンサーとなっている。個人スポンサーは特典グッズ付きで一般から公募された。なお、初音ミク発売元のクリプトン・フューチャー・メディアはスポンサーではなくキャラクター協力という位置づけとなっていた。


title: Studie GLAD Racing

text: 2018年、2019年はSteiffやSABONといったメインスポンサーは離れ(Steiffは新たにグッドスマイルレーシングにスポンサーとして参加)、ブレーキパーツメーカーのDIXCELや高級腕時計販売店の株式会社オオミヤ、パナソニックのデジタルカメラブランドLUMIX、東都BMWなどがメインスポンサー格となっている。


title: 空気調和機

text: 空気調和機は建物規模・用途に応じて大きく中央式空気調和機と個別式空気調和機とに分類される。中央式は主に大規模建物、個別式は小規模建物に適用され、延べ床面積10,000mが適用のおおよその区切りとなっている。


title: ラートリー

text: ラートリー（）は、夜の意で、インド神話における夜の女神である。天空神ディヤウスの娘で、暁の女神ウシャスの姉。また太陽の母とされる。『リグ・ヴェーダ』における数少ない女神の1つであり、ウシャスとともに称えられることが多いが、独立讃歌はわずか1詩篇にとどまる（10巻127）。讃歌においては夜間の安全と安息が祈願されており、それによると女神は夜空の星を目としてあらゆる地を監視し、ウシャスと交代して暗闇を遠ざけ、帰路に就く者を守護し、オオカミや盗人を遠ざけるという。


title: 夜に蠢く

text: 『夜に蠢く』（よるにうごめく）は、柳沢きみおによる日本の漫画。『週刊実話』（日本ジャーナル出版）にて、2004年から2007年にかけて連載された。単行本はBbmfマガジンからコンビニ向けペーパーバックで刊行された後、ゴマブックスから電子書籍化されている。


title: 夜に蠢く

text: 「幸運な影武者」にされた男の、心の葛藤を描く。柳沢は『朱に赤』『妻をめとらば』など、主人公がアイデンティティの不安から転落していくパターンを得意としているが、この作品では、金銭的に恵まれた環境に置かれたはずの主人公の精神が病んでいく姿が丹念に描かれている。


title: 夜に蠢く

text: 一方、ハードボイルドなピカレスクロマンとしての要素がありながら、主人公の思考は庶民的かつ俗物的で、数々の犯罪行為を夢想しながらも実行を逡巡し、セックスや美食に溺れる怠惰な日々を繰り返す生活感がペーソスを醸し出している。


title: 夜に蠢く

text: 平凡なサラリーマンだった郷屋川脩は、突然、初老の男からある社長の影武者をすることを依頼される。現実離れした依頼に信じられない郷屋川だったが、勤めていた会社が倒産してしまい、金銭的理由から話を受けることになる。しかし、それは彼の知らない世界で生きることだった。崩れていく価値観、そして孤独。満たされない思いを引きずったまま、今日も郷屋川は夜の街を蠢いていく。


title: 親会社

text: 親会社（おやがいしゃ、）とは、資本参加、営業の賃貸借、経営委任、役員派遣などの方法により、子会社を支配する会社（支配会社）のことである。また、会社法上、他の株式会社の総株主の議決権の過半数を保有する会社、または財務および事業の方針の決定につき支配する法人のことでもある。


title: 聖ソフィア大聖堂 (ハルビン)

text: 1907年3月、帝政ロシアの兵士の軍用教会として創建された。日露戦争（1904年（明治37年）2月6日～1905年（明治38年）9月5日）の終戦2年後にあたる。その後もロシアの茶商人などが出資し、拡張工事が行われ、1932年に現在の姿になった。


title: 聖ソフィア大聖堂 (ハルビン)

text: 現在は教会としては使用されず、ハルビンの開拓期の写真をはじめ、絵画、教会堂などの模型が展示されており、観光名所となっている。高さ53.35m、建築面積721m、ビザンチン建築の影響を強く受けており、平面がラテン十字形であり、約2000人が収容できる規模である。最上階の鐘楼には音の異なる7つの鐘がある。内部の壁は痛みが激しく、色褪せ所々剥落しており古色蒼然たる趣がある。窓ガラスにはステンドグラスは一切使われていない。レオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』のレプリカなどが飾られ、豪華なシャンデリアは特に壮大である。


title: ジョーンズ計算法

text: と表される。この右辺に現れる、偏光を記述するベクトル formula_4 をジョーンズベクトルという（formula_5 は虚数単位）。ジョーンズベクトルは"x"及び"y"成分の（相対的）振幅と（相対的）位相を表す。


title: ジョーンズ計算法

text: 各成分の絶対値の2乗の和が光強度に比例する。計算の始まりではこれが1になるように規格化するのが一般的であり、これによって多くの計算は簡単になる。ジョーンズベクトルの第一成分を実数にすることも一般的である。これによって他の光波との干渉の計算に必要な位相の情報が失われる。なお、この記事でのジョーンズベクトル及びジョーンズ行列は、Hechtに従い、光波の位相の振動項を formula_6 と表すことを想定する。この定義の下では、 formula_7 や formula_8 の増加は位相の遅れ、減少は位相の進みを表す。例えば、ジョーンズベクトルの成分が formula_9 ( formula_10 ) のときは、1 ( formula_11 ) に比べて位相が formula_12 (または 90度) 遅れていることを意味する。Collettはこれと反対の定義( formula_13 )を使っている。他の文献を参照するときには注意が必要である。


title: ジョーンズ計算法

text: ここで formula_7 と formula_8 はそれぞれ formula_17 と formula_18 方向の電場の位相を表す。この記事で採用している位相を formula_6 とする体系では、相対位相を formula_20 とすると、相対位相が正（つまり formula_8 > formula_7 ）ということは formula_23 の方が formula_24 よりも位相が進んでいることを示す。同様に、もし formula_25 すなわち formula_7 > formula_8 ならば、 formula_24 は formula_23 よりも位相が進んでいる。例えば四分の一波長板の進相軸が水平方向ならば、水平方向の方が垂直方向よりも位相速度が速く、 formula_23 の方が formula_24 よりも位相が進む。


title: 高橋栄樹

text: 大学生時代、ウィリアム・S・バロウズに関するビデオアート作品『Alone at Last』を制作し第2回ビデオテレビジョンフェスティバルでグランプリを受賞。ビル・ヴィオラらとともに作品上映され、以降ミュージック・ビデオ（MV）ディレクターとしての活動を開始する。1990年凸版印刷映像部に入社。そこでも数多くのMVを手がける。


title: 高橋栄樹

text: 中でもTHE YELLOW MONKEYの楽曲を多数手掛け、「SPARK」以降の楽曲（「パール」、「プライマル。」以外）のMVを監督。他にも『BLUE FILM』などの映像作品も手掛け、吉井和哉から「第5のメンバー」とまで言われるようになった。


title: 高橋栄樹

text: 2006年、ヴィム・ヴェンダース監督の写真展『尾道への旅』のドキュメンタリーを制作、監督したが、もともとは同監督の1990年『夢の崖てまでも』の日本ロケに参加しており、その際にU2の"Night and Day"のMVの編集アシスタントも手がけていた。


title: 高橋栄樹

text: 2014年、アートプログラム「Moving Distance：2579枚の写真と11通の手紙」（主催：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）、豊島区）にて、映像作品"after"を発表する。同作品は、宮城県山元町で撮影され、ナレーションに元AKB48の仲谷明香が参加、詩人の和合亮一がテキストの書き下ろしで参加している。


title: 日本情報処理検定協会

text: 日本情報処理検定協会（にほんじょうほうしょりけんていきょうかい）とは、各種の検定および認定試験を行うことにより、文書処理能力の向上および情報社会の発展に寄与し、併せて教職員、学生、生徒の資質の向上を目的とした協会。任意団体。略称は日検。1985年（昭和60年）6月1日設立。


title: 愛しい人から最後の手紙

text: 『愛しい人から最後の手紙』（原題:"The Last Letter from Your Lover"）は2021年に公開されたイギリスの恋愛映画である。監督はオーガスティン・フリッゼル、主演はフェリシティ・ジョーンズが務めた。本作はジョジョ・モイーズが2012年に上梓した小説『"The Last Letter from Your Lover"』を原作としており、ベン・クロスの遺作でもある。


title: 愛しい人から最後の手紙

text: 記者のエリー・ヘイワースは資料を調べている最中に1通のラブレターを発見した。恋愛には疎いエリーだが、その手紙の内容には大いに関心を引き付けられた。そこで、エリーはアーキビストのローリーの協力の下、カップルの恋がどのような結末を迎えたのかを調べ始めた。このことをきっかけに、50年以上前に止まったはずの運命の歯車が再び動き出し、エリーとローリーにも影響を及ぼすことになった。


title: 愛しい人から最後の手紙

text: 本作に対する批評家の評価は平凡なものに留まっている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには29件のレビューがあり、批評家支持率は55%、平均点は10点満点で5.4点となっている。また、Metacriticには12件のレビューがあり、加重平均値は56/100となっている。


title: フルート四重奏曲 (モーツァルト)

text: フルート四重奏曲は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが1777年から1786年にかけて作曲した室内楽曲である。フルート、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロの4つの楽器編成であり、弦楽四重奏曲における第一ヴァイオリンをフルートが担当していると考えればよい。第1番から第4番まで全4曲あり、特に第1番が広く知られている。


title: フルート四重奏曲 (モーツァルト)

text: 1777年9月、21歳のモーツァルトは職探しの目的でパリへの旅行に行った。その途次、長期間滞在したマンハイムには、当時のヨーロッパで有数の宮廷オーケストラがあった（マンハイム楽派参照）。モーツァルトはこのオーケストラへの就職を希望したが、成功するには至らなかった。しかしモーツァルトは、このオーケストラの名フルート奏者ヨハン・バプティスト・ヴェンドリング（Johann Baptist Wendling）という人物と親交を結び、ヴェンドリングは、ボン出身でオランダ東インド会社に勤務した裕福な医師（理髪外科医）フェルディナント・ドゥジャン（ド・ジャンとも、Ferdinand Nikolaus Dionisius Dejean）をモーツァルトに紹介する。音楽愛好家で、自身もフルートを吹くというドゥジャンは、モーツァルトに200フローリンで「小さくて軽く短い協奏曲を3曲と四重奏曲を何曲か、フルートのために作って」くれるように注文した。少しの収入が欲しかったモーツァルトはこれに応じ、結局出来上がったのはフルート協奏曲第1番、第2番（後者は旧作のオーボエ協奏曲の編曲）と3曲のフルート四重奏曲であった。しかし約束が違うというわけで、報酬は当初の話の半分以下の96フローリンにされてしまった。


title: フルート四重奏曲 (モーツァルト)

text: 実はモーツァルトはフルート（の音色）が嫌いで、1778年2月14日付の父宛ての手紙の中で「我慢できない楽器のための作曲をずっと続けなければならないと、お分かりのように、僕はうんざりしてしまうんです。」と書いている。真相はわからないが、当時のフルートはまだベームによる改良以前で音程が不安定だったため、あるいはアロイジア・ウェーバー（Aloysia Weber、後に妻となるコンスタンツェの姉で、作曲家ウェーバーの従姉）への恋の悩みのために予定した量の作曲が出来なかったことの言い訳だったとする説もある。


title: フルート四重奏曲 (モーツァルト)

text: ドゥジャンのための3曲の四重奏曲の1つと考えられるもので、1778年1月か2月にマンハイムで作曲されたものと考えられている。しかし自筆稿が現存せず、モーツァルトの死後まもない1792年に出版された初版は、なぜか第1番 K. 285の第1楽章の後にこの2つの楽章をつけて3楽章形式とされているなど、妙なことも起きていた。また一部の学者たちの間では、この曲の成立や真偽について疑問が持たれている。


title: フルート四重奏曲 (モーツァルト)

text: ドゥジャンのための3曲の四重奏曲の1つと考えられているが、それよりずっと後の1782年頃にウィーンで作られたという説もある。というのは、この作品の第1楽章のスケッチの一部がオペラ『後宮からの逃走』のスケッチに含まれていたことや、第2楽章がセレナード『グラン・パルティータ』K. 361 (370a) の第6楽章と同じ音楽であること、という2つの間接的な証拠があるからである。しかし、いずれも真相は不明である。


title: フルート四重奏曲 (モーツァルト)

text: 従来の説では1778年にパリで作曲とされてきたが、現在では1786年の秋から翌年の初め頃にウィーンで作曲されたという説が決定的になっている。というのは、この曲の全ての楽章の主題が当時の流行していた歌からできており、第3楽章が1786年にウィーンでヒットしたパイジエッロのオペラ『勇敢な競演』のアリアの主題を拝借しているからである。1786年といえば、オペラ『フィガロの結婚』や『プラハ』交響曲が生み出された時期で、音楽の彫りが深くなり、表現にいっそう幅が増した時期であったが、この四重奏曲はむしろ気楽で快適な気分に満ちている。各楽章の主題が当時親しまれていた旋律によっていることも、そんな性格をいっそう強めている。


title: チノー

text: 熱電対などの温度センサから赤外線放射温度計、熱画像計測装置、温度計、湿度計、そしてそれらのデータを記録する記録計や温度調節計、測定値を無線で送信するセンサ、さらには燃料電池の評価試験装置からコンプレッサの性能試験装置まで、幅広く製造・販売・輸出している。また、計測器の校正装置製造販売やトレーサビリティ試験も行っている。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・ユニバース（Marvel Universe）は、マーベル・コミックが発行するほとんどのアメリカン・コミックス・ブックのタイトルやその他のメディアに登場するストーリーの舞台となる架空宇宙である。アベンジャーズ、X-メン、ファンタスティック・フォーなどのスーパーチームや、スパイダーマン、アイアンマン、ソー、ハルク、キャプテン・アメリカ、ウルヴァリン、ブラックパンサー、ドクター・ストレンジ、ヒューマン・トーチ、デアデビル、デッドプールなど、多くのマーベル・スーパーヒーローがこの宇宙に住んでいる。また、ドクター・ドゥーム、マグニートー、サノス、ロキ、グリーンゴブリン、ドクター・オクトパス、ヴェノムなどの有名なスーパーヴィランも含まれる。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・ユニバースは、何千もの別々の宇宙からなる「マルチバース」の中に存在するものとして描かれており、そのすべてがマーベル・コミックの作品であり、ある意味ですべてが「マーベル・ユニバース」である。ここでいう「マーベル・ユニバース」とは、マーベル作品のメインストリームである「」（シークレット・ウォーズでの再建後は「プライム・アース」と呼ばれている）を指すものとする。


title: マーベル・ユニバース

text: シェアード・ユニバースという概念は、1961年のコミック・ブックにはなかったが、作家兼編集者のスタン・リーは、ジャック・カービーやスティーブ・ディッコなどの作家とともに、1冊の本で起きた出来事が他の本でも影響を及ぼし、キャラクターの成長や変化を示す連続したストーリーを生み出した。あるタイトルの主要キャラクターが他の本にカメオ出演したり、ゲスト出演したりする。最終的に、多くの主要ヒーロー（アントマン、ワスプ、アイアンマン、ソー、ハルク）は、1963年9月にデビューしたチーム「アベンジャーズ」に集結した。マーベルがタイムリー・コミックス（Marvel Vault）であった頃には、サブマリナーとヒューマン・トーチがライバル関係にあったが、マーベルのキャラクターが世界を共有したのはこれが初めてである。また、マーベル・ユニバースでは、中心となるタイトルがニューヨークに設定されていることが特徴的だった。これに対して、DCヒーローの多くが架空の都市に住んでいるのとは対照的に、マーベル・ユニバースでは、超人の存在が様々な形で一般市民に影響を与えるなど、都市や世界を可能な限りリアルに描くことに配慮している。


title: マーベル・ユニバース

text: 時が経つにつれ、マーベル・コミックのライター数名が、DCのパラレルワールドのようなマルチバースのアイデアを取り入れるようにマーベルの編集者に働きかけた。これは、通常は重ならないいくつかの架空のユニバース（宇宙）を作ることができるプロット装置である。メインのマーベル・ユニバースの地球で起こることは、通常、別のマーベルが作成したユニバースの平行した地球で起こることに影響を与えない。


title: マーベル・ユニバース

text: 1982年、マーベルはミニシリーズ『"Contest of Champions』"を出版した。この作品は、当時存在していた主要なヒーローが一堂に会し、ひとつの脅威に対処するというものであり、マーベル初のミニシリーズだった。各号には、多くの主要なコスチュームを着たキャラクターの伝記が掲載されており、これらの伝記は、『"Contest of Champions』"の直後に発売されたマーベルの参考資料シリーズ『"The Official Handbook of the Marvel Universe』"の先駆けとなった。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・ユニバースは、現実の世界を強く意識している。マーベル・ユニバースの地球は、同じ国、同じ人物（政治家、映画スターなど）、同じ歴史上の出来事（第二次世界大戦など）など、現実の地球と同じ特徴を持っているが、ワカンダやなどの国（非常に小さな国）や、スパイ組織S.H.I.E.L.D.とその敵であるヒドラやなどの組織など、多くの架空の要素も含まれている。 2009年、マーベルは2部構成のミニシリーズ『"Marvel Atlas』"で世界の地理を公式に説明した。


title: マーベル・ユニバース

text: 最も重要なことは、マーベル・ユニバースには、ほとんどすべての主要なサイエンス・フィクションやファンタジーの概念が組み込まれており、作家たちは継続的に追加しているということである。宇宙人、神、魔法、宇宙の力、人類が開発した非常に高度な技術など、すべてがマーベル・ユニバースには顕著に存在している（このようなファンタジックな要素がすべて盛り込まれている宇宙はかなり珍しく、その例としてDCユニバースが挙げられる）。 また、マーベル・ユニバースでは、東アジアを起源とする魔法の呪文、奇想天外な魔術、顕在化した原理を持つモンスターがより重要な役割を果たしている。その一つが、タントラ魔術の灰から生まれたである。これらの余分な要素のおかげで、マーベル・ユニバースの地球には、これらの手段のいずれかによって力を得たスーパーヒーローやスーパーヴィランが多数存在している。 では「宇宙人、次元移動者、クローン、独立機械知能、その他常識外の学生」のための奨学金制度があり、企業ではスーパーヒーローの財産保険があり、ニューヨークの航空管制官は地元空港に着陸する宇宙船を扱うほど、一般の人々はこうした概念に慣れ親しんでいる。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・ユニバースでは、ストーリーテリングが連続しているため、現実世界に比べて時間の経過が少なく、ある号のストーリーは前の号の結末からほんの数秒後に再開され、「リアルタイム」では1ヶ月が経過していることになっている。マーベルの主要ヒーローが誕生したのは1960年代だが、宇宙自体の時間の経過は（1990年代半ばから後半にかけて約10年と言われたが）最近では13年と言われている。その結果、執筆時には現代的だったいくつかの出来事の設定は、この浮動的な時間軸の中で「意味をなす」ために、数年ごとに更新されなければならない。そのため、過去の物語の出来事は、現在の号の発行日から一定の年数以内に起こったとみなされる。例えば、スパイダーマンの高校の卒業式は『アメイジング・スパイダーマン』28号（1965年9月）、大学の卒業式は『アメイジング・スパイダーマン』185号（1978年10月）、高校の同窓会は『マーベル・ナイツ・スパイダーマン』7号（2004年12月）に掲載されている。浮遊的タイムラインのため、現実の歴史的な出来事に言及していても、後にそれらの言及が無視されたり、現在の感覚に合わせて書き換えられたりする。例えば、アイアンマンの起源は、2004年のストーリーラインで、アフガニスタンでの対テロ戦争に関連するように変更されたが、オリジナルのアイアンマンのストーリーではベトナムでのベトナム戦争に関連していた。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・コミックス自体はマーベル・ユニバース内の会社として存在しており、スタン・リーやジャック・カービーといった人物のバージョンがいくつかのストーリーに登場しているほか、スティーブ・ロジャース（キャプテン・アメリカのオルター・エゴ）といったキャラクターがマーベルで働いている。 この現実のマーベルは、スーパーヒーローたちの実際の体験を再現したコミックを出版している（ただし、彼らの秘密の正体など、一般には知られていない詳細を除く）。また、DCコミックス・ユニバースは、数あるオルタナティブ・ユニバースのひとつとして、マーベル・ユニバースにも存在すると言われている。その逆もまた然りである。これは、両社が共同で出版している様々なクロスオーバーストーリーを説明する一つの方法である。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・ユニバースには、やフランなどのポップカルチャーのキャラクターが存在する。これは通常、作者であるブラム・ストーカーやメアリー・シェリーに語られた出来事の二次資料として正当化されているが、一般の人々は彼らを架空の存在と信じ続けている。ロバート・E・ハワードの『コナン・ザ・バーバリアン』、『』、『カル・ザ・コンケラー』、『』もマーベル・ユニバースに実在する。コナンとカルのは、アース-616の記録された歴史の一部であると考えられている。しかし、彼らが現代のマーベル・スーパーヒーロー・キャラクターと出会うことはほとんどない。これは、パブリックドメインとなった2006年以前のハワード作品の法的地位が不確かであることが原因である可能性が高い。2019年現在、コナン・ザ・バーバリアンはもちろん、カル・ザ・コンケラーやソロモン・ケインも、マーベルがキャラクターの出版権を取り戻したおかげで、しっかりと組み込まれている。マーベル・ユニバースに組み込まれた他のライセンス作品には、ゴジラ、トランスフォーマー、映画『2001年宇宙の旅』（のキャラクター）、、、ショーグン・ウォリアーズなどがある。ほとんどの場合、これらの作品は、著作権侵害を避けるために、ライセンスの期限が切れた後は使用が制限されるか、キャラクターのデザインや名前が変更される。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベルの地球に住む超人のほとんどは、数百万年前に地球を訪れ、有史以前の祖先に実験を行った宇宙の存在、にその力を借りている（このプロセスは他のいくつかの惑星でも行われた）。その結果、神のような存在であるエターナルズと遺伝的に不安定なという2つの隠れた種族が生まれたほか、一部の人間の遺伝子には「X因子」が組み込まれ、それが自然に活性化することで、と呼ばれる超能力を持つ者や、醜い姿の者が生まれることもある。また、他の要因（放射線など）がなければ力を発揮できない人もいる。遺伝子のプロファイルに応じて、異なる化学物質や放射線にさらされた個人は、しばしば死や怪我をするが、他の人は超人的な能力を発現します。サイオニック能力を除いて、これらの力は通常ランダムであり、2人の人間が同じ力を持つことは稀である。なぜセレスティアルがこのようなことをしたのかは明らかではないが、セレスティアルが人類の進化を観察し続けていることは知られている。『』と題されたマーベルのシリーズでは、その理由の一つとして、超人は地球の中で育つセレスティアルの胚を惑星の脅威から守るために存在し、何世紀にもわたってそうしてきたことが紹介されている。X-メンの悪役であるは、遺伝子情報では普通の人間であるにもかかわらず、生まれつき超能力を持っていることから、人類の進化の新たな方向性を主張している。大多数の人々は、超人的な力の原因となるものについて知らない。


title: マーベル・ユニバース

text: 超人的な力の起源としては、魔法、遺伝子操作、バイオニックインプラントなどが考えられる。また、ヒーローやヴィランの中には、力を持たず、格闘訓練や高度な技術設備に頼る者もいる。マーベル・ユニバースでは、テクノロジーは現実世界よりもかなり進んでいる。これは、ファンタスティック・フォーのリード・リチャーズ（ミスター・ファンタスティック）のような、天才レベルの知能を持つような人物によるものである。しかし、パワードアーマーや殺人光線などの高度な装置のほとんどは、一般市民には高価すぎるため、通常はS.H.I.E.L.D.などの政府組織や、A.I.M.などの強力な犯罪組織の手に渡っている。これらの装置を製造している大手企業は、トニー・スターク（アイアンマン）が経営しているスターク・インダストリーズだが、他にもある。また、過去にロボット産業に影響を与えたことで知られるカーン・ザ・コンケラーのように、隠れた種族や宇宙人、あるいはタイムトラベラーから高度な技術が人間に与えられたこともある。


title: マーベル・ユニバース

text: 超人の場合、超能力を発揮するために必要なエネルギーは、自分の体を使って体内から供給されるか、あるいはエネルギーの需要が体の能力を超えた場合には、別の供給源から供給されることになる。ほとんどの場合、その別の源はユニバーサル・サイオニック・フィールド（UPF）と呼ばれるもので、彼らはそれを利用することができます。別の源とつながっていることもあれば、ホストになっていることも稀にある。


title: マーベル・ユニバース

text: ミュータントは人間の種、あるいは亜種（ホモ・スーペリア、ホモ・サピエンス・スーペリア）として進化しており、普通の人間に取って代わろうとしているという話から、ミュータントに対するある程度の偏執的な恐怖感が存在している。ミュータントと普通の人間との平和的な共存を目指す者（X-メンとその関連グループ）、ミュータントに安全や優位性を与えるために人間を支配・排除しようとする者（マグニートーとその信奉者、などのミュータント）、人間のためにミュータントを規制・排除しようとする者の3つの陣営に分けられます。後者はセンチネルと呼ばれるロボットを武器として使用することが多い。また、ニューヨークの地下に潜むのように、ミュータントとしての奇形性を理由に外界から差別されている種族もいる。


title: マーベル・ユニバース

text: ミュータンツ、エターナルズ、デビアンツに加えて、いくつかの知的種族が地球上に密かに存在している。その中には、昔クリーの実験で作られた遺伝的に不安定な種族であるインヒューマンズ（デビアンツと同じだが、彼らの場合は「テリジェン・ミスト」と呼ばれる物質を使用していることが原因）、デビアンツによって作られた地表下での生活に適応したヒューマノイドの種族であるサブテラニアン（一部のサブテラニアンは悪魔によって「ラヴァ・メン」に変身させられた）、地球の海に住む水を吸うヒューマノイドの種族であるなどがある。これらの種族のほとんどは高度な技術を持っているが、最近まで人類から隠されて存在していた。にはさらに多くの種族が存在する（下記の「場所」を参照）。サヴェージ・ランドの種族のほとんどは、天界の実験から逃れたと思われる原始的な猿人のグループに由来しており、その影響は現代のホモ・サピエンスすべてに及んでいる。また、ハルクの敵であると呼ばれる放射能汚染されたネアンデルタール人など、原始的なヒューマノイドが地球上を歩いていた時代の名残も残っている。


title: マーベル・ユニバース

text: スクラルズはまた、マジェスデーンという名の乳白色の惑星に住むマジェスダニアンと、長く一貫した戦争を続けていることでも知られている。両者の戦争は、のフランクとレスリー・ディーンという2人のマジェスダニアンが犯罪行為で追放された後、地球に渡り、フランクとレスリーがスクラルズに白色矮星のコロナに隠されたマジェスデーンの場所を教えることと引き換えに、地球との戦争を止めたことから始まったという。戦争は最低でも16年間続いていたが、スクラルズがマジェスデーンにミサイルを乱射し、それにマジェスデーンが報復したことで、戦争は突然終結した。


title: マーベル・ユニバース

text: また、マーベル・ユニバースには、、、吸血鬼、などの伝説的な生き物も多く登場する。多くの多神教のパンテオンに登場する「神々」は、異次元に住む強力な不死身の人間のような種族で、古代に地球を訪れ、多くの伝説の根拠となった。しかし、これらの「神々」には、地球上のすべての生物に自分の生命力を注ぎ込んだ太古の長老の女神、を祖先とし、地球とのつながりがあるという共通点がある。ガイアは、他の文化や様々なパンテオンの中で、様々な名前や姿で知られているが、同じ存在である。そのため、人間が崇拝する多神教のパンテオン（神々）のメンバーでもある。神話上の神々以外にも、マーベルの作家が作り上げた神々も多く存在しており、例えばアスガルディアンズの敵であるダーク・ゴッヅなどが挙げられる。闇の神々は、地球外の種族が崇拝してきた「神」の一種である。よく知られているシャイアーやスクラルズなどの異星人にも、「神」として崇拝する存在がいるが、それらについてはほとんど明らかにされていない。


title: マーベル・ユニバース

text: 歴史上、神や悪魔になりすました人物や存在は数多く存在しており、特にユダヤ・キリスト教の主要人物を名乗ったものは、いずれも本物ではなかった。しかし、近年、複数の天使が登場したり、楽園と呼ばれる高次の領域から天使が反乱して追放されたりしていることから、現実の宗教観と同様に、この宇宙にも何らかの形で天国や地獄が存在していると考えられている。同様に、は宇宙の問題に関与する邪悪な魔法の存在である。最も強力な存在としては、、、、などが挙げられる。また、ヴィシャンティのような強力な善意の神秘的存在や、やオクテッセンスのような真の悪魔ではない非道徳的で悪意のある存在、あるいはH・P・ラヴクラフトやロバート・E・ハワードの神話に大きく影響を受けた存在もいる。友人であり、お互いの作品に影響を与え合ったラヴクラフトとハワードが生み出した超自然的な存在、実体、人間のキャラクターの中には、アブドル・アルハズラット、英雄コナン、ナイアーラトテップなどがあり、マーベルが映画化している。マーベルのオリジナルキャラクターである神や悪魔のような存在も、シュマゴラスのように、これらの神話から大きな影響を受けている。


title: マーベル・ユニバース

text: 現在の神々のほとんどは、長老の女神の子孫であることが明らかになっている。最も特徴的な2つのパンテオンは、アスガルディアンズ（ソーがその一員）と（がその一員）である。様々なパンテオンの主たちは、「神々の評議会」や「天空の父の評議会」と呼ばれるグループに集まることがある。神々は1,000年前にによって（少なくとも公然と）人間に干渉することをやめさせられたため、今日ではほとんどの人々が神々は架空の存在だと考えている。マーベル・ユニバースでは他にも、オーストラリアのアボリジニが崇拝する神々、ヒンドゥー教の神々、神道の神々、ゾロアスター教の神々など、現実世界で今でも活発に崇拝されているパンテオンが描かれています。しかし、これらの神々が描かれることはほとんどない。ある作品では、マーベルのソーとヒンドゥー教のシヴァ神が戦い、シヴァ神が負けたシーンが描かれ、大きな話題になった。シバはヒンドゥー教の主要な神の一人であるため、彼の敗北はヒンドゥー教の一部の信者を怒らせた。この戦いは、後に、シバを装ったヒンドゥー教の雷神インドラが敗北したと修正された。このような神々は、現在も信仰されている宗教の信者を怒らせないように、マーベルでは背景のキャラクターとして登場したり、ごく短いカメオ出演をしたりしている。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベルが描く吸血鬼は、ブラム・ストーカーの『吸血鬼ドラキュラ』をはじめとするポピュラーメディアのさまざまな解釈に大きな影響を受けている。他の多くの超自然的な生き物と同様に、マーベルは吸血鬼の起源をラヴクラフトやハワードが創造した神話の側面と絡めている。吸血鬼は、世界の大半を破壊した大変動の前に、アトランティスの神官が行った魔法の儀式によって生み出され、が最初の吸血鬼となった。マーベルでは、ハワードのキャラクターである「カル」や「コナン」の敵役として、に吸血鬼を頻繁に描いていた。近年、マーベルの吸血鬼の描写は大きく変わり、外見や信仰が大きく異なる一族の中に存在する様々な亜種の吸血鬼が登場するようになった。全てのヴァンパイアは、様々な程度の超人的な力、スピード、スタミナ、敏捷性、反射神経、加速された治癒力を持って描かれている。多くの吸血鬼はコウモリやオオカミなどの動物に変身したり、霧のような物質に変身したり、最も強力な吸血鬼の中には、ある程度限定された範囲で天候をコントロールすることができる者もいる。すべての吸血鬼は、生存と肉体的な活力を維持するために血液を摂取しなければならない。定期的に血を摂取している限り、老化は起こらず、病気にもかかりません。日光、ニンニク、宗教的なアイコン、銀製の武器など、他のメディアで解釈されている吸血鬼に共通するよく知られた弱点も保持している。吸血鬼は木の杭で心臓を突き刺すと死ぬが、杭を取り除けば生き返る。吸血鬼は銀に対するアレルギーが強く、銀で殺すことができる。通常はすぐに回復するが、銀製の武器で受けた傷は、致命的な傷でなければ、はるかにゆっくりとした速度で回復する。吸血鬼は首を切るか火で焼くことでも殺されますが、灰になるまで焼いてから灰を撒くのが最も効果的である（灰を撒くのは、吸血鬼が神秘的に復活しないようにするためです）。


title: マーベル・ユニバース

text: （宇宙的存在）は、宇宙の存在を維持するための任務を遂行するために存在する、信じられないほど大きな力を持った存在（最も弱いものは惑星全体を破壊することができる）である。その多くは人間のような「小さい存在」には全く関心がなく、その結果、彼らの行為は人間にとって危険なものとなることが繰り返される。宇宙に脅威が迫ると、これらの存在が集まって議論し、行動に移すことも珍しくない。


title: マーベル・ユニバース

text: ほとんどの概念的な存在は、単に自分の本質的な機能を促進することや、対立する力とのバランスを保つことに関心があるだけである。しかし、ギャラクタス、、、のような特定のコズミック・エンティティは、個性や動機を示し、（最初に挙げたものを除いて）機能を超えた野心さえ持っているが、しばしば道徳は完全に相対的なものであるという視点を持ち、あるいは「より劣った」存在の文明を破壊することは、それらの存在が蟻塚を破壊するのと同じくらい悪いことではないと考えている。また、や、やティアムトのように、人類に共感し、時には擁護するという意味では異例の存在である。


title: マーベル・ユニバース

text: 「フルクラム」は、「すべての」宇宙存在が仕えているとされる階層に比較的最近追加されたもので、ウォッチャーやセレスティアルの力をはるかに超えるレベルの生の力を持っているとされる。他の多くの存在とは異なり、良心や思いやり、そしてユーモアのセンスも持ち合わせており、他の宇宙存在にもそのような力を身につけてほしいと述べている。彼は、（すべてを超えた者）の可能性を持つマニフェステーション/アヴァターラである。 [巻数・号数が必要です]


title: マーベル・ユニバース

text: が初めて擬人化されたのはである。フェニックス・フォースは、すべての生物の過去・現在・未来のサイオニック・エネルギーで構成されており、「うまくいかないものを焼き尽くす」ことによる再生と破壊的な変容を体現しており、ビッグバン前の宇宙の再起動にも貢献した。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・ユニバースはマルチバースの一部であり、様々な宇宙が同時に共存しているが、通常はお互いに直接影響を与えることはない。リード・リチャーズによると、マルチバースの究極の運命は、すべてを包含する熱死で滅びることだという。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・コミックのほとんどの作品は、と呼ばれるの中で展開されている。この連続性は、何兆もの代替連続性とともにマルチバースに存在している。マーベル・マルチバースにおける代替連続体は、一般的にアース-616との相違点で定義される。


title: マーベル・ユニバース

text: さらに、コミックシリーズの"What If" 、 "What The--？！" （以前"はBrand Echhで"はありません）および"Exiles" 。連続性の概念は、「次元」や「宇宙」と同じではありません。たとえば、メフィストやドーマムゥのようなキャラクターは平行次元から、ガラクタスは現在の宇宙を始めたビッグバンの前に存在した宇宙から呼び寄せますが、それでもそれらはすべてEarth-616連続性に属しています（すべての平行次元と代替宇宙が見える同じメインタイムラインに接続されます）。連続性もインプリントと混同しないでください。以下のようないくつかのインプリントのタイトルながら、例えば、究極のマーベルは、異なる連続して行われ、のような他のインプリント、内の一部またはすべての出版エピックコミック、マーベルMAX 、およびマーベル英国は、地球-616の連続の中に場所を取ります。


title: マーベル・ユニバース

text: 時には連続性の間にも、様々な次元が存在しており、それらはポケット・ディメンション（ポケット次元）と呼ばれることもある。そのような次元には、地球のようなものから異星人のようなものまで、数多くの種類がある。魔法的なものもあれば科学的なものもあり、人が住んでいるものもあればいないものもある。これらには、、次元、、などの現実が含まれる。は、念力をはじめとする様々な超能力の源となる次元平面である。長老の女神オシュトルが作った次元であり、「オシュトルの神殿」や「心の領域」と呼ばれることもある。


title: マーベル・ユニバース

text: 様々な矛盾があるものの、次元という言葉は宇宙や現実と同じ意味で使われることがある。マーベル・ユニバースのすべての現実には、相互につながった多数の次元があり、それぞれの次元は他の現実のものとは異なっている。例えば、アルティメイト・アスガルドは、のキャラクターが知っているアスガルドとは明らかに異なることが示されている。アスガルドやダーク・ディメンションのような次元は、マーベル・ユニバースの境界の中ではなく、完全に外に存在しているため、「ポケット・ディメンション」ではない。


title: マーベル・ユニバース

text: 通常、マーベル・ユニバースの歴史を変えることはできない。タイムトラベラーが過去のある時点で確立された出来事の流れに変更を加えた場合、分岐した宇宙は既存のタイムラインから単に「分岐」し、タイムトラベラーは変更されていない元の宇宙に戻ることになる。そのような現実は、何百、何千と存在する。なぜこのようなことが起こるのかは不明だが、「あらゆる現実のネクサス」と呼ばれるワープが、アース-616のフロリダ・エバーグレイズの沼地に存在する。ほとんどの生物は、この現象が起きていることや、自分たちの宇宙が最近別の宇宙から「生まれた」ことさえ知らないので、ほとんどの場合、これは重要ではない。しかし、様々な現実を監視したり操作しようとする個人や組織が存在する。、キャプテン・ブリテン軍団、、/、カーン・ザ・コンケラー軍団などである。新しい別の宇宙を作らずに、未来の出来事を変える代わりに時間旅行をすることは可能だが、これはで描かれているように、壊滅的で非常に遠大な影響を与えるようである（死後の世界を含む多元宇宙全体をほとんど破壊してしまう）。


title: マーベル・ユニバース

text: また、マーベル・ユニバースの世界では、時間の流れ方が現実世界とは大きく異なる。様々なキャラクターが何十年にもわたって会社の出版物に登場しているにもかかわらず、ほとんどのキャラクターが、それなりに年をとっていない。例えば、キャプテン・アメリカは1941年に誕生したが、第二次世界大戦が終わるとすぐに登場しなくなった。このキャラクターは20年以上後に復活し、死んだと思われていたが氷の塊で凍っていたと説明され、マーベルの最新のスーパーヒーローチームアベンジャーズを率いた。この最初のアベンジャーズチームには、後にマーベルの最も有名で人気のあるキャラクターが何人も登場した。これらのキャラクターは、何十年にもわたって何百、何千もの冒険の中で描かれてきましたが、ほとんど、あるいは全く年をとっていないように描かれてきました。


title: マーベル・ユニバース

text: もちろん、この傾向は純粋にストーリー上の都合（あるいは作者のパッチワーク的なパターンの行き当たりばったり）によるもので、主にスタン・リーらが当初計画・期待していた以上に、架空の「連続性」が維持・拡大されてきたことによる。そのため、スパイダーマンの卒業など、ごく初期の頃は時間の経過がよりはっきりしていたし、キティ・プライド、、、、など、最初は子供や10代のキャラクターだったものが、いずれも乱暴な速度で（2番目のケースでは時に逆戻りして）年齢を重ねることが許されているのに対し、ある一定の年齢制限に依存している周囲のキャラクターはまったく変化しない。数年前に起こった出来事が日常的に描写され、それが関係するキャラクターの一部が幼児であったことを意味する場合であっても、これは本質的に矛盾した効果を生み出している。また、ヒーローやヴィランの "第二世代 "の子孫が、出来事から18年以上経って成長した姿で登場することについても、様々なアプローチが存在しる（例えば、、の他のメンバー、）が、『』などの他の書籍では、本質的な矛盾を利用して同様の主張を否定している。当時の大統領などを直接描いた過去のストーリーが後の時代に言及された場合、それに合わせて更新される傾向があり、時には「インジョーク」として認められることもある。


title: マーベル・ユニバース

text: マーベル・ユニバースは、コミック本の読者が住んでいるノンフィクションの宇宙と同じくらい大きいと思われるが、あらゆる目的のためにローカル・グループが宇宙であり、事実上すべての活動はそこで行われている。スクラル帝国はアンドロメダ銀河に、クリー帝国は天の川銀河の衛星である大マゼラン雲に位置し、シャイアー帝国はそれらの間の小さな銀河のどこか（おそらくさんかく座銀河）に位置しており、この3つの帝国が「宇宙の」主要な政治勢力であるとよく言われる。同様に、（消滅の波）が「宇宙全体」を血まみれにしたとき、影響を受けたのはローカルグループだけだったようだ。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス・ド・アマラル・エ・アブランチス（Aristides de Sousa Mendes do Amaral e Abranches、1885年7月19日 - 1954年4月3日）は、ポルトガルの外交官。ドイツ軍侵攻下のフランスで本国の命令に反してユダヤ人を含めた難民にビザを発給したことで、多数の人を救ったことで知られ、「ポルトガルのシンドラー」とも呼ばれる。諸国民の中の正義の人。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデスは、1885年7月19日 ポルトガル王国のカバナス・デ・ヴィリアトの上流階級の家庭に生まれた。その後外交官となり、サンフランシスコ、ザンジバル、アントワープなどで勤務した後、1938年8月にフランス・ボルドーの総領事となった。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: 1940年5月、ドイツ軍がベネルクス三国およびフランスに侵攻を開始した（ナチス・ドイツのフランス侵攻）。そのため大勢の避難民が西へ向かい、スペイン、ポルトガルを経てアメリカ大陸へと逃げだそうとしていた。しかし、ポルトガルは連合国、枢軸国の両者に挟まれた立場にあったため中立を宣言しており、エスタド・ノヴォの首相（財相、外相、陸軍相、海軍相を兼務）であったアントニオ・サラザールは避難民、特にユダヤ人へのポルトガル通過ビザの発給を禁止していた。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: それに対してメンデスは、1940年6月16日から23日の間、本国からの命令に逆らって避難民に対してポルトガル通過ビザを無料で発行した。メンデスは既に政府の命令に反してビザを発給した過去があり、次に行えば厳しく処罰すると警告を受けた上での行動であった。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: メンデスの行動は部下や家族からも反対され、本国でも問題視されつつあったが、それでもメンデスはビザを発給し続け、3万人以上の難民に脱出の手助けを行った。内1万2000人がユダヤ人だった。最後には書記官も元台帳にビザ受給者の名前を書くことをあきらめ、登録料の支払いも求めなくなるほどであった。また、フランス・スペイン国境を警備するスペイン兵と交渉して避難民が逃亡できるよう図ったり、部下であった在バイヨンヌ領事に避難民にビザを発給するよう命じたりした。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: メンデスは一切取り繕うことなくビザを発給し続けたため、本国ですぐに問題となる。エスタド・ノヴォ政府は1940年6月23日、メンデスの発給したビザを無効とした。また、懲罰委員会によって「正気を失った人物」として非難された。生命の危険にさらされた避難民を救う人道的な行為であったというメンデスの訴えは退けられ、「公務員はいかなる理由があろうとも命令に疑問を呈する資格はない」として懲戒免職の処分を受け、失職せざるを得なくなった。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: 失職後のメンデスは12人の子供を抱え、経済的に困窮することとなる。友人たちからも見捨てられ、近親者からもその行動を非難され、違背者の汚名と借金を背負ったまま失意のうちに死去した。しかし最後までビザを発給したことは後悔していなかったとされる。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: 死後の1966年、イスラエルより「諸国民の中の正義の人」の称号が授与された。独裁政権崩壊後の1984年、本国でも名誉が回復され、自由勲章を授けられた。1988年には国会が満場一致でメンデスの名誉回復を決め、外交官としての地位を回復した。


title: アリスティデス・デ・ソウザ・メンデス

text: サラザール内閣で海外領土相だったアドリアーノ・モレイラは、民主的に選ばれた政府に命じられた命令であっても、「人間的価値に反する行動をとることはできない」と発言し、ニュルンベルク裁判でのナチス戦犯（政府の命令に従って非人道的な行為を行った）と対比してメンデスを賞賛している。奇しくもこれは懲罰委員会の発した懲罰理由とも対比をなす発言である。


title: 花形恵子

text: 日本女子大学附属高等学校卒業。18歳のころに劇団ぶどうの会に入団。フェデリコ・ガルシーア・ロルカ原作の『ベルナルダ・アルバの家』のアデラで初舞台。かつては劇団風、同人舎プロダクション、東京俳優生活協同組合、ぷろだくしょんバオバブ、アーツビジョン、81プロデュースに所属していた。


title: 青春の光と影 (ジョニ・ミッチェルのアルバム)

text: ロサンゼルスのA&Mスタジオでレコーディングは行われた。ミッチェルはデヴィッド・クロスビーからA&Mレコードのレコーディング・エンジニアだったヘンリー・レヴィーを紹介され、レヴィーを起用。以後彼はこのアルバムから90年代までミッチェルの作品に携わることとなった。「ティン・エンジェル」のみポール・A・ロスチャイルドがプロデューサーを務め、その他の曲はミッチェル自身がプロデュースし、かつほとんどの楽器を演奏した。録音に参加したミュージシャンはスティーヴン・スティルス（ギターとベース）のみである。


title: ドルリー・レーン

text: 元はシェイクスピア俳優で、聴覚を失ったために引退した。引退後はニューヨーク郊外の丘に建つ「ハムレット荘」にて隠遁生活を送っている。読唇術を身につけており、電話以外では通常の人間と何ら変わりなく生活できる。


title: ドルリー・レーン

text: 俳優を引退してから犯罪学に興味を持ち始める。手紙で殺人事件の解決に関する助言を行ったことがきっかけでブルーノ地方検事・サム警視と知り合い、難事件の捜査に協力するようになる。役者の経験を生かす。物的証拠や関係者の証言など、目の前にある事実のみを論理的に組み立てて真相を導き出す。


title: JNNニュース22プライムタイム

text: 『JNNニュース22プライムタイム』（ジェイエヌエヌニュースにじゅうにプライムタイム）は、TBS系列（JNN）にて1987年10月5日から1988年9月30日まで放送されていたニュース番組である。なお、タイトルロゴ上では『ニュース22プライムタイム JNN』（ニュースにじゅうにプライムタイム ジェイエヌエヌ）と表記された。呼称では『ニュース22プライムタイムJNN』であり、時間短縮のためJNNを省略することがあった。


title: JNNニュース22プライムタイム

text: 「報道のTBS」の面子とTBSの社運を懸けて、打倒『ニュースステーション』（以下『Nステ』、テレビ朝日系）を目指してスタートした報道番組である。22時台の放送時間帯（プライムタイム）がそのまま番組タイトルの由来となっており、深夜枠からの脱却や色合いの違いを前面を押し出している。また、開始当時に『Nステ』の放送が無かった金曜日の22時台に初めて進出したニュース番組となった。


title: JNNニュース22プライムタイム

text: メインキャスターは、当時TBSと専属契約を結んでいて、『モーニングEye』のメインキャスターだった森本毅郎（元NHKアナウンサー）と、前番組の『ネットワーク』でもキャスターを務めた三雲孝江（当時はTBSアナウンサー）。サブキャスターにはスポーツアナウンサーの中村秀昭、スポーツキャスターには松宮一彦（いずれも当時はTBSアナウンサー）、コメンテーターには嶌信彦を起用した。


title: JNNニュース22プライムタイム

text: ただ、視聴率はニュース番組の競合が無かった1988年3月までの金曜日の放送を除いて『Nステ』には結局勝てず、またキャスターの森本が「フライデー」に不倫現場を報じられ暫く謹慎、スポンサーのリクルートコスモス（リクルートの不動産子会社、現在は大和ハウス工業の不動産子会社・コスモスイニシア）がリクルート事件（収賄事件）に関連するなどミソがついてしまったこともあり、僅か1年で放送は終了。その後は『JNNニュースデスク'88 → JNNニュースデスク'89』へと衣替えするもこれも視聴率は低迷したことで、僅か2年でTBS系列は22時台のニュース番組から撤退することになった。


title: JNNニュース22プライムタイム

text: 当初、本番組のキャスターには黒柳徹子の起用が予定されており、所属事務所からも了解を得られていたが、黒柳のキャスター就任のためには同じ生放送である『ザ・ベストテン』の司会も含めて既存のレギュラー番組を全て降板せねばならないことや、仮にキャスターになったとすると、常に久米宏と比較されて見られることに黒柳本人が難色を示したため、この話は流れてしまった。


title: JNNニュース22プライムタイム

text: また、当時朝日新聞社員だった筑紫哲也にもキャスター就任の打診があったが、朝日新聞傘下であり『日曜夕刊!こちらデスク』などで筑紫と関りの深いテレビ朝日が「引き抜きだ」としてTBSに猛反発、さらに筑紫本人も打診に前向きな姿勢を見せてしまったことから朝日新聞社内に波紋を拡げてしまい、遂には朝日・TBS両社のトップ会談にまで発展したが、TBSが「無理押しは出来ない」と折れたことで立ち消えになった。この件がきっかけで筑紫はニューヨークに転勤。駐在時の1989年夏にTBSからの再度の打診を受け入れ朝日新聞社を退社、同年秋の改編で22時台のニュース番組から撤退することに伴い『筑紫哲也 NEWS23』がスタートすることとなる。


title: パワプロクンポケット5

text: パワプロクンポケット5は、2003年1月23日にコナミ（※）から発売されたゲームボーイアドバンス用のゲームソフトである。パワプロクンポケットシリーズの5作目にあたる。キャッチコピーは「ゲームがいろいろ盛りだくさん!!」。<br>


title: パワプロクンポケット5

text: 球場が4よりもさらに広くなる、新球種・キャンプ・『俺のペナント』モードの追加など野球部分の改善に力が入れられている。また、投球操作の変更・ミートカーソルを円形に変更することなどでパワプロに若干近づいたものとなっている。作成した選手はパスワードを使うことで実況パワフルプロ野球9決定版・実況パワフルプロ野球10（いずれもGC版）に移籍させることができる。


title: パワプロクンポケット5

text: サクセスモード中では従来のシリーズと異なり、グリグリおみくじを除いてレベル4をクリアするまで挑戦できる（1年目オフから2年目オフまで）。クリアするたびにレベルが上がり、レベル4をクリアすると特殊能力が獲得できる。


title: パワプロクンポケット5

text: 今回の物語の舞台はパワポケ2でも登場したモグラーズ。モグラーズ編2ということで、パワポケ2に登場した人物が出てくる。サクセス中の試合操作は打者は自分の打席、投手は主にランナー出塁時に操作するシステムになっている。


title: パワプロクンポケット5

text: 上記のキャラのほか、リーグ優勝決定戦と日本シリーズ時のみ、『パワプロ5』から猪狩守、戸井鉄男、『1』から三鷹光一、『2』から小角雄二が相手チームの選手として登場する（なお『11』の公式FAQから、小角雄二以外の選手は『11』の時点には既に引退と明言された）。


title: パワプロクンポケット5

text: 元プロペラ団の幹部であった大神美智男が、プロペラ団解体後その主要な部分をまとめあげ、ネット金融を中心にのしあがった巨大グループ。プロペラ団の手を離れたモグラーズを買収して新たなオーナーとなった。後の作品にも多大な影響を与えるグループである。


title: パワプロクンポケット5

text: シミュレーションゲーム仕立てのサクセスモード。今回もパワポケ4同様、野球人形を作ってお金で能力アップしていく方式である。前作と同様に、本家パワプロに登場した選手をサクセス選手として登録することが出来る。今作から裏サクセスの主人公が違う衣装で登場するようになった。また、この裏サクセスから背景が拡大し、キャラに白い縁取りがされるようになった（この仕様は後の『6』以降の表サクセスに逆輸入された）。今回はゲーム開始時に特徴の異なる3つの里があり、選んだ里によって仲間になるキャラやストーリーなどが変化するようになっており、裏サクセスで異なるシナリオが選べる最初の作品である。クリア条件は120日目までに本拠地の城を落とされずに3つの珠を集めること。


title: パワプロクンポケット5

text: まだ日本が色々な国に分かれていた時代。その中のある国のお姫様が「野球をする人形、野球人形とやらが見てみたい」と言い出した。困った大名は人形を手に入れるため忍者を使うことを決め、忍者の国である「風賀の国」に依頼書を携えた3人組の使いを出した。しかし道すがら、3人は些細なこと（道端に落ちていた二色パンの分け前）で喧嘩を始めてしまい、それぞれが別の里、「水虎」「火竜」「月光」の3つの里に依頼書を届けてしまう。程なく3つの里の頭領達はその事に気づき激昂、3つの里は野球人形作成の任務完遂と自分たちの里の威信を賭け、壮絶な戦争をすることになった…。野球人形に必要な3つの球を集めて、野球人形を完成させるのは、どの里か？


title: パワプロクンポケット5

text: ゲーム開始時に水虎、火竜、月光の3つの里の中から1つ選んでプレイすることになる。選んだ里により物語と仲間になる人物や開始時の領地の数などが変化してシナリオが異なる。この3つの里に加え、中立勢力として妖怪の勢力が存在する。


title: 七野智秀

text: PL学園高時代は高校通算14本塁打を記録し、監督の中村順司からは｢飛距離は清原和博に匹敵する｣といわれた。2年秋の大阪府大会5回戦の履正社高校戦で万博記念公園野球場の右中間外野席にあるスコアボードを直撃するホームラン(推定飛距離140m)を打っている。


title: 七野智秀

text: プロでも強打の一塁手として二軍では長打力を発揮し、コンスタントに二桁本塁打を記録していた。イースタン・リーグ1イニング最多打点（7打点）および最多本塁打（2本）の記録を持っている。しかし三振が多く、打率は最高でも2割台半ばと確実性に欠けていた（2002年にはイースタン・リーグの最多三振を記録している）。2002年に若手起用の一環で一軍で積極的に起用されたが、本塁打を1本放つことは出来たものの、1割未満の打率に終わった。また、守備位置も限定されており、本職の一塁守備も荒かった。


title: 七野智秀

text: やくみつるに非常に買われており、ほとんど実績を残していなかった七野を、自身の作品の中にも登場させている。七野が戦力外になった2004年、やくは週刊ベースボール内の自身の連載で、七野・加藤伸一らその年に戦力外になった選手を集めて「新球団・日本トライアウツを結成しよう」という内容の漫画を描いた（ちょうど球団合併、新規参入が話題になっていたときの話である）。


title: ベルトラ

text: ベルトラは、旅行における現地ツアー、アクティビティ予約サービスを提供するウェブサイトおよびアプリ。また、ベルトラ株式会社（）は、旅行業法に基づく旅行業者であり、同ウェブサイトほか旅行に関するサービスの運営を行い、本社は東京都千代田区にある。


title: ベルトラ

text: 1991年11月13日、東京都新宿区にコンサルティング会社「アラン株式会社」として設立された。2012年に社名を「ベルトラ株式会社」へと変更した 2012年4月以降の主な事業内容は、現地体験ツアー予約サイトである「VELTRA」や「Hawaiiactivities.com」などの運営である。


title: I Love You, 答えてくれ

text: オリコンの週間チャートでは4位を記録。TOP5入りは『おとぎばなし-Fairy Ring-』以来5年ぶりである。このアルバムに収録されている楽曲は、前作『ララバイSINGER』制作時には既に存在しており、アルバムに仕上げるに当たって振り分けたという。


title: 宮崎淳臣

text: 宮崎 淳臣（みやざき きよおみ、1915年（大正4年）4月27日 - 没年不明）は、日本の陸軍軍人（軍医将校）、医師。最終階級は陸軍軍医少佐。かつて731部隊（ハルピン石井部隊）に所属していた。宮崎神経科嵯峨病院創立者。子に豊田潤多郎、孫に豊田剛一郎。紺綬褒章受章者。


title: 宮崎淳臣

text: 兵庫県出身。宮崎伝治の長男として生まれる。1939年（昭和14年）京都帝国大学医学部医学科卒業後、近衛歩兵第1連隊付軍医中尉に任官。1943年（昭和18年）軍医少佐に累進後、陸軍軍医学校教官兼陸軍軍医学校中山出張所長を務める。1946年（昭和21年）千葉県血清製造初代所長となり、1948年（昭和23年）公職追放され医院を開業。1949年（昭和24年）『破傷風及瓦斯壞疽能働免疫に関する研究』にて学位を取得。1958年（昭和33年）宮崎神経科嵯峨病院を開設し、1965年（昭和40年）紺綬褒章を受章。


title: 宮崎淳臣

text: 千葉県歴史教育者協議会編集の『学校が兵舎になったとき―千葉からみた戦争 一九三一~四五』によれば、1945年4月、ワクチン血清製造施設の陸軍軍医学校中山出張所長であった宮崎は「本土決戦に備え10万リットルのガス壊疽血清を製造せよ」との命令を受け、横浜にある軍馬の集結所である「中央馬廠」に行き、そこで、ワクチンの「抗体馬（免疫馬）」供給への配慮を申請したことが記されている。その後、中山競馬場には500頭の馬が収容されたが、宮崎は千葉県当局と相談して、船橋市立中学校および私立市川中学校の2年生約600人を馬の管理にあてた。尚、宮崎から千葉県当局への動員要請が中学校にどのように指示命令されてたかそのルートは不明である。


title: ヒーロー/明日へ

text: 「ヒーロー」は 日本テレビ系『ズームイン!!SUPER』『ズームイン!!サタデー』秋のテーマ（お天気テーマ）、「明日へ」は日本テレビ系「第88回全国高等学校サッカー選手権大会」応援歌と、両曲ともタイアップがついている。ジャケットには『ズームイン!!SUPER』キャスターだったアナウンサーの羽鳥慎一（当時日本テレビ在籍、現在はフリー）とサッカー選手の中山雅史（当時ジュビロ磐田）が起用され、「ヒーロー」のPVには羽鳥、「明日へ」のPVには中山がそれぞれ出演。ジャケットに複数の有名人が起用されるのはこれが初めてとなる。


title: ヒーロー/明日へ

text: また通常盤・初回限定盤A・初回限定盤Bの3タイプで発売され、ジャケットもそれぞれ異なる。初回限定盤A,BにはそれぞれのPVが分かれて収録されている。その影響もあって、初動は3.7万枚で、FUNKY MONKEY BABYSのシングルで一番高く、累計も紅白出演で売上を伸ばし3番目に高い。


title: ヒーロー/明日へ

text: 「ヒーロー」で『第60回NHK紅白歌合戦』に初出場を果たした。その際には、FUNKY MONKEY BABYSの密着取材で同行していた羽鳥が、（紅白サイドからの提案もあり）その曲紹介をしに紅白のステージに立った。


title: ヒーロー/明日へ

text: 2011年11月16日より、FUNKY MONKEY BABYSの地元である京王八王子駅の1番線において「ヒーロー」をオルゴールアレンジしたものが接近メロディとして使用されている（2番線は「あとひとつ」を使用）。


title: トヨタ・ヴァーソ

text: 欧州専用モデルとして存在していた「カローラヴァーソ」および「アベンシスヴァーソ」（日本名「イプサム」）の後継車両として2009年のジュネーブモーターショーにて発表され、直後発売を開始した。製造はトルコのToyota Motor Manufacturing Turkey Inc. （TMMT）で行なわれている。中国では広州汽車との合弁会社である広州豊田汽車が、｢E'Z」（イージー、中国語表記は「逸致｣）として発売している。


title: ロンボク海峡

text: ロンボク海峡（ロンボクかいきょう、）は、インドネシア中部小スンダ列島のロンボク島とバリ島とを隔てる海峡。最も狭いところでは幅18km。以西のマラッカ海峡やスンダ海峡より水深が深く250mほどあり、マラッカ海峡等を航行できない大型船（ポストマラッカマックス、ケープサイズ）の航路として重要。南の水域はインド洋、北の水域はフロレス海である。


title: ロンボク海峡

text: 日本のシーレーンの内、オーストラリア、ブラジル、南アフリカなどから鉄鉱石などの鉱物資源や石炭などのエネルギー資源を輸送する商船が通行する重要なチョークポイントである。加えてマラッカマックスを超える大型船がインド洋と太平洋の間を移動する場合や、地政学的リスク等の理由でマラッカ海峡および南シナ海が航行できない場合は、太平洋とインド洋を結ぶ重要なシーレーンのチョークポイントとして、マカッサル海峡と共に重要視されている海峡である。


title: 天変地異説

text: 天変地異説（てんぺんちいせつ、、）または激変説とは、地球や生物の歴史に関する初期の仮説の一つで、地層の形成や化石生物を天変地異的な現象で説明しようとするものである。ジョルジュ・キュヴィエによって唱えられ、斉一説や進化論に対する強い抵抗勢力であったが、19世紀には力を失った。


title: 天変地異説

text: 地層については17-18世紀にかけて次第に研究が進み、地層が異なれば出る化石も違うことも知られるようになっていた。しかしその解釈は困難であった。聖書に当てはめた場合、最も分かりやすいのがノアの方舟伝説である。この時大部分の生物は洪水によって水没したというから、それらが地下に埋もれて発見される、ということは大いにあり得る。ジョルジュ・キュヴィエの天変地異説は、これを科学に持ち込んだものである。


title: 天変地異説

text: ノアの洪水伝説を科学的な地球の歴史の上に位置付けるべき、との考えはイギリスのカルトジオ会修道院の院長バーネットの著書『聖なる地球理論』(1680)にさかのぼると言う。化石の由来をノアの洪水に求めたものは、たとえばショイヒツァーはスイスで人骨のようにも見える大型脊椎動物の化石を発見し、これを「ノアの洪水で死んだ罪深い人」と判断し、ホモ・デルブィイと名付けた例などがある。これを調べ直してそれが日本のオオサンショウウオに近いものであることを見いだしたのが実はキュヴィエである。キュヴィエは比較解剖学を元に化石の研究を行い、古生物学の基礎を築いた。


title: 天変地異説

text: キュヴィエは多くの化石生物を研究し、その結果、複数の地層において何通りかの生物相があったことを認めた。これはノアの方舟仮説に対する重要な反証となる。何故ならば聖書にはノアの洪水に関しては一度だけのことしか記載がなかったからである。彼自身は徹底して実証主義的な科学者であったから、聖書の記述を重視していた訳ではない。しかしながら、彼は種の不変性を実証的に知っていた。また、彼の先輩に当たる純形態学の流れが動物に基本的な型があるのを認め、しかしそのためにかなり恣意的な議論が横行していたこと、そこから進化の考えにたどりつきそうな傾向（その延長にラマルクの進化論がある）に対する反感もあったらしい。その結果、彼はノアの洪水のような天変地異が何度もあり、それによってほとんどの生物が死滅した事が何度もあった、ということを想定した。これが天変地異説である。


title: 天変地異説

text: 彼によると天変地異によって大部分の生物は死滅し、それらが土砂の中に埋もれて見つかるのが化石である。また、彼は完全な絶滅を考えていたのではなく、一部は生き残ったと考えていた。これは、貝類などにいくつもの時代から共通に出現するものがあったためである。


title: 天変地異説

text: 彼の発見研究によるものにマンモスがあるが、当時シベリアで凍りづけの子供マンモスが発見され、彼の研究結果を裏付けるものとなった。しかしこれも彼のこの説の根拠として言及されている。つまり、寸前まで生活していた状態での凍りづけの死体は、明らかに極めて急な災害的な死亡があったことを示すのだ、というのである。


title: 天変地異説

text: なお、彼が天変地異のたびに生物が完全に絶滅したと考えていた、とする説もあるが、これはどうやら彼の弟子や亜流による考えが混同されたことによる誤記であるらしい。そこでは、さらに絶滅後に改めて生命の創造が行われたのだ、という、より宗教に寄り添った主張もなされた。


title: 天変地異説

text: 彼の説は実証的証拠に基づいていた上に、その舌鋒は鋭く、また政治的にもナポレオンの支持を受け、ブルボン王朝復興後も高い地位を保つなど強固に地盤を固めていた。彼は多くの論客を退けた。ラマルクがその晩年に困窮したのにも彼の影響が大きかったとも言われる。


title: 天変地異説

text: 当時の古生物、あるいは地質学の知識ではこれに反論するのは困難であった。しかし、これに反発する形でライエルなどの斉一説が唱えられ、これがその後の研究を進める力となった。それによって知識が蓄えられるに従い、この説は顧みられなくなった。ダーウィンの進化論にも斉一説は大きな力となった事が知られる。


title: 天変地異説

text: 現在ではキュヴィエは進化論に反対した学者、ということで非常に評価が低い。この説の名にしても、揶揄の対象としての意味がある。彼が政治家と結び付いて高い地位を守り続けた点も、後世からは批判の対象とされる面がある。しかし、当時の時点での判断としては、むしろ彼の判断の方が科学的であったとの声もある。


title: 天変地異説

text: 彼の時代、地層の絶対年代は全く不明であったが、現代知られているような数千万年といった単位ではなく、せいぜい数千年のオーダーと考えられていた。この範囲では、明らかに種の不変性が認められるべきなのである。また、彼は地球全体がどうにかなってしまうような大変異を想定していなかった気配もある。例えば大陸一つが埋まるような大洪水であれば、その地層の生物は一掃されるであろうし、その後へはそれ以外の地域から異なった動物が侵入するのは不思議ではない。


title: 天変地異説

text: 彼自身はそのような事件を天変地異とは呼んでおらず、大異変といった表現をしていたらしい。したがって、「激変説」の方が正しい呼称であるとの主張もある。先述のように、彼自身はキリスト教に配慮するような意図は無かった。しかし、当時のそれ以外の人達にとっては、キリスト教の示唆するノアの洪水があったこと、またそれがさらに過去にも繰り返されていた、という考えの方が受け入れやすかった、ということもあるようである。


title: レストラン船

text: 日本でのレストラン船の始まりとして、瀬戸内海汽船の南十字星（1979年）・銀河（1983年）などが記録に残されている。ちなみに周航船であるが、琵琶湖の外輪船ミシガン（総トン数940トン、旅客定員787名）は1981年に就航している。


title: ロールス・ロイス・ファントムIV

text: ファントムIIIが1939年に製造中止になった後も公用車としての需要は根強く、1950年7月当時のプリンセス・エリザベス（現エリザベス2世）のためにH・J・ミュリナーが架装を担当し製造されたリムジンを最初に18台が製造された。うち3台はロールス・ロイスの社内用でフーパー製7人乗りリムジン、フーパー製ランドーレット、「デリバリーワゴン」という名のピックアップトラックであった。残り15台は全て何らかの形で王室または国家君主のために製造されたものであり、極めてフォーマルな仕様がほとんどであったが、H・J・ミュリナーが製造したドロップヘッドクーペが1台ある。裕福な民間人も販売を懇願したが丁重に断られた。


title: ロールス・ロイス・ファントムIV

text: プリンセス・エリザベスによる第一号車の購入は、1900年に当時のプリンス・オブ・ウェールズ（後エドワード7世）がデイムラーを購入して以来イギリス王室の御料車といえばデイムラーに決まっていた伝統を破るものであった。イギリスでは王室も税金を支払うが、物品税が66 2/3％から33 1/3％に軽減された直後に発注されたという。


title: ロールス・ロイス・ファントムIV

text: エンジンはシルヴァーレイス用の直列6気筒を直列8気筒とした内径φ3½in=88.9mm×行程4½in=114.3mmで約5,675cc、圧縮比は6.4。これはロールス・ロイスの乗用車としては唯一の直列8気筒エンジン採用車種となっている。最後の3台はボアを3¾in=95.25mmに拡大し約6,515ccとしていた。キャブレターはストロンバーグ製。トランスミッションは4速MTで、シルヴァーレイス用のギア比を僅かに変更してある。


title: 揚げ代

text: 天保14年刊の大坂新町の細見「妻志留志」には「太夫六十九匁、天神三十三匁（朝より暮時迄、尤も昼仕舞と云ふ、十五匁。暮より亥刻迄、尤も宵仕舞と云ふ、二十二匁五分。太鼓より朝まで、尤も泊りと云ふ、十五匁。（花といふ時、一切四匁三分）。芸子二十七匁（花と云ふ時、一切三匁）。太鼓持（揚屋十六匁、茶屋十四匁）。鹿子位送り女郎二十七匁二分（昼仕舞十二匁、一夜揚十七匁六分、宵仕舞十三匁六分、泊り六匁四分、一切一匁六分）。同芸子（昼揚二十二匁、夜揚十三匁六分、一切一匁六分）。同店女郎二十二匁（泊り七匁、一切三匁）。門出揚屋（太夫銀三両、引舟銀二両、天神同断、芸子同断）。同呼屋（送り女郎銀一匁、店女郎同断）。和気十二匁（但し店遊びは六匁）。尤も右の通の直段定は酒料とも也。但し見世遊び一座切等は、酒料別の定め也。」とある。


title: 伊藤憲一

text: 伊藤 憲一（いとう けんいち、1938年3月7日 - 2022年3月14日）は、日本の国際政治学者。専門は国際政治学、戦略論。公益財団法人日本国際フォーラム代表理事・会長。NPO法人世界開発協力機構（WSD）副総裁、日本会議代表委員、青山学院大学名誉教授、カンボジア大学名誉博士。


title: 伊藤憲一

text: 外務省退官後は新自由クラブの一員となる一方、1980年から青山学院大学に助教授・教授として在籍するかたわら、1980年からジョージタウン大学戦略国際問題研究所(CSIS) 東京代表を務めた。また、新自由クラブ時代の縁で、大来佐武郎の公益財団法人日本国際フォーラムの設立に参画した。


title: 伊藤憲一

text: 自ら副総裁を務めるNPO法人世界開発協力機構（総裁は深見東州）が主催する「世界オピニオンリーダーズサミット」を日本国際フォーラムとして後援し、トニー・ブレアを招いた第1回と第3回は半田晴久 (深見東州)・高村正彦・平林博と、ビル・クリントンを招いた第2回は半田晴久・小池百合子・町村信孝・藤崎一郎と、ともにパネリストとして出席した。


title: 少年の魔法の角笛 (マーラー)

text: 『少年の魔法の角笛』または『子供の不思議な角笛』（"Des Knaben Wunderhorn"）は、グスタフ・マーラーが作曲した10曲からなる歌曲集。アルニム（Ludiwig Achim von Arnim）とブレンターノ（Clemens Brentano）がドイツの民俗的な里謡や童謡などを収集した同名の民謡詩集の中から選んでテキストとしている。


title: 少年の魔法の角笛 (マーラー)

text: 1892年1月28日に第1曲のピアノスコアが完成し、その後1か月の間に第2曲から第4曲のピアノスコアが完成した。これに「天上の生」（交響曲第4番の4楽章に転用された）を加えたものが、1892年4月26日の日付があるフルスコアに「フモレスケン ("Humoresken")」と題して一括されていた。


title: 少年の魔法の角笛 (マーラー)

text: 1899年に最初の出版の際には、第1曲から第10曲と一旦削除された「原光」と、交響曲第3番の第5楽章「3人の天使が歌った」の独唱版が加えられたものとなった。これは、ライプツィヒのワインベルガーからピアノ・スコアとフルスコアが出版されている。ただし、フルスコアには「3人の天使が歌った」は含まれていない。


title: 少年の魔法の角笛 (マーラー)

text: その後、単独の歌曲として1899年に「死せる鼓手」、1901年に「少年鼓手」が作曲された。この2曲は、『リュッケルト歌曲集』とまとめて『7つの歌』とされることもある。これは初版時にまとめて出版されたことに由来する。


title: 市川武史

text: 1980年夏、国立高校が、都立として初めて甲子園（第62回全国高等学校野球選手権大会）出場した時のエース。また1年の浪人後東京大学に入学し、東京六大学野球で投手として7勝（22敗）を挙げるなどの活躍をした。


title: 市川武史

text: 西東京予選では全7試合81イニングを投げ抜き、ノーシードから優勝を果たす原動力となる。大会直前にオーバースローからサイドスローに変え、同じ直球でも縫い目の指の掛け方を工夫した（現在でいうツーシームやムービングボール）ことが功を奏し、並み居る強豪を封じ込める。国立高校の予選での打率が0.243と非力で、コールドゲームは0試合。市川にかかる負担はあまりに大きく、しかも準々決勝の佼成学園戦は1－1のまま延長18回でも決着つかず再試合となる。それでも再試合を6－3で制すると、準決勝では堀越を2－0で完封し、ついに決勝まで駒を進めた。3連投で迎えた決戦は、おそらく市川の疲労もピークに達していたと思われるが、神宮につめかけた観客は大半が“都立の星”を応援し、それが大きな力となった。相手の駒大高はそれに萎縮したのか市川から点を奪えず、両軍ゼロ行進のまま迎えた9回表、国立は2点をもぎ取ると、市川がその裏を見事抑え、都立初の偉業を成し遂げる。


title: 市川武史

text: 高校卒業後は駿台予備校で1年間の浪人生活を過ごした後に、東京大学に入学。東大入学当初は一年浪人し体力が落ちたので野球部に入るのは失礼と思い、ゴルフ部に所属。しかし当時の平野監督から「気にせず入部して欲しい。」との要請により1年生の途中から野球部に入部。東京六大学野球1982年秋のシーズンは最初二塁手として出場する。その後のリーグ戦では早大から完封勝利を挙げるなど80年代前半の「赤門旋風」に貢献し活躍する。


title: 八雲恵美子

text: 八雲 恵美子（やぐも えみこ、1903年8月15日 - 1979年1月13日）は、日本の元芸妓、元女優、実業家である。大阪府大阪市北区相生町（現在は都島区）出身。本名は玉野 千代子。後芸名は八雲 理恵子。初期の松竹蒲田撮影所の人気スターである。


title: 全国コミュニティ・ユニオン連合会

text: 全国コミュニティ・ユニオン連合（ぜんこくコミュニティ・ユニオンれんごう、略称：全国ユニオン（ぜんこくユニオン）、英語：Japan Community Union Federation、略称：JCUF）は、日本の労働組合である。日本労働組合総連合会（連合）に加盟している。


title: 八雲恵美子

text: 1903年8月15日、大阪府大阪市北区相生町に生まれる。花柳界に程近い町で育ったこともあって、幼いころから遊芸に親しんでいた。4歳の時に山村流日本舞踊の門に入る。相生小学校卒業後、17歳で山村流の奥許しを得た。


title: 全国コミュニティ・ユニオン連合会

text: コミュニティ・ユニオン全国ネットワークを母体に、2002年11月3日に結成された合同労働組合の単位産別組織である。2003年7月の連合加盟時点での組合員数は約3,000名であった。当初の加盟組合は、「全国ユニオン北海道」「おおだてユニオン」「なのはなユニオン」「東京ユニオン」「東京管理職ユニオン」「なにわユニオン」「せんしゅうユニオン」「大分ふれあいユニオン」の8組合であった。


title: 八雲恵美子

text: その後、習い覚えた芸事を生かして、門司で芸妓になり、神戸、大阪などを転々とした。その美貌からたちまち売れっ子芸妓となり、大阪でも名妓とうたわれるようになった。この頃関西歌舞伎の片岡我童や活動弁士だった若林桜天と同棲していた。


title: 全国コミュニティ・ユニオン連合会

text: 1名からでも加盟できる個人加盟制労働組合の全国組織として知られており、最近では日雇い派遣労働者らで結成された「派遣ユニオン」も全国ユニオンの傘下にある。主な企業別の派遣ユニオンとして「フルキャストユニオン」「グッドウィルユニオン」「KDDIエボルバユニオン」「エムクルーユニオン」「キャリアロードユニオン」「SBSスタッフユニオン」「マイワークユニオン」「トルコ航空ユニオン」「日産ディーゼル（当時、現「UDトラックス」）ユニオン」「シェヴユニオン」「ジャノメミシン直営店ユニオン」がある。


title: 八雲恵美子

text: 1926年1月10日、松竹蒲田撮影所に入社。八雲恵美子の芸名で、五所平之助監督の『初恋』に押本映治と三田英児の相手役としてデビュー以来、『母恋し』（名子役の高尾光子と共演）などの五所監督作品に多く出演した。鈴木重吉監督の支那劇『霧の中の灯』に薄幸の中国娘を演じ、蔦見丈夫監督の『恋の闖入者』では秋田伸一と共に主演。デビューから半年もたたぬうちに売れっ子となる。島津保次郎監督の『虹晴れ』で岩田祐吉、英百合子に次ぐ大役を演じ、時代劇『黒髪夜叉』（全4篇）にも出演し、森野五郎、川田芳子と共演した。日本髪がよく似合う風貌と芸事でできた勘の良さが評判となり、蒲田映画の中心となった。


title: 全国コミュニティ・ユニオン連合会

text: 組合員数は構成組織50団体中44位（2005年）に過ぎないが、2005年に行われた連合の会長選挙で立候補した鴨桃代が、当選した高木剛（当時UIゼンセン同盟会長）の323票に次ぐ107票を獲得したことで注目を集めた。


title: 八雲恵美子

text: 1927年には田中絹代、吉川満子、岡村文子らと共に準幹部に昇進した。島津監督の『女』で先輩の筑波雪子と共演した。この年に島津、五所の両監督から求愛されていたという。野村芳亭監督の『父帰る』では脇役に回ったが、素直な演技が評価されて、五所監督の『からくり娘』で主演。女工勧誘員など、旅の男たちを身投げのふりをして気を引き、旅廻りの写真師を射止めたものの結婚の翌日、奇矯な行動をして逃げられてしまうというヒロインを演じたが、五所の指導でこの難しい役柄を見事にこなし、同作はキネマ旬報ベストテンの6位にランクインした。野村監督の『毒唇』『愛の凱歌』では岩田祐吉と共演、重宗務監督の『恋模様二人娘』では主演。そのほか4本の時代劇で脇を演じた。


title: 八雲恵美子

text: 1928年に幹部に昇格。重宗監督の『射的屋の娘』、斎藤寅次郎監督の『果報は寝て待て』で主演。続いて五所監督の『村の花嫁』でも主演。村の模範青年の婚約者だったが、周囲の偏見から妹に婚約者を譲るヒロインを好演した。野村監督の『道呂久博士』『富岡先生』、島津監督の『輝く昭和』では井上正夫と共演、栗島すみ子に次ぐホープとなった。また、鈴木伝明・牛原虚彦監督のコンビによる話題作『彼と東京』『陸の王者』『彼と田園』に鈴木の相手役として出演、評判を呼んだ。野村監督の『棘の楽園』では岩田祐吉、栗島すみ子、川田芳子の大スターと共演、そのほか岩田と共演した『夏の日の恋』『恋のキャンプ』、1929年も、『多情仏心』『今年竹』などに出演。川田芳子の代表作『母』にも準主演している。


title: 八雲恵美子

text: 1930年には、『女性天国』や初の小津安二郎監督作となる『その夜の妻』で岡田時彦と共演、岡田とは1931年の小津監督作『東京の合唱』にも夫婦役で共演している。『父』『銀河』などでは高田稔と共演。大幹部・岩田祐吉の最後の主演映画『麗人の微笑』で相手役を務めた。


title: 八雲恵美子

text: 1932年になると蒲田のトップスターの座は田中絹代に奪われた。野村監督の『金色夜叉』では田中が下加茂のトップスター・林長二郎と組んで主演、八雲は助演に回っていた。その後『新四谷怪談』で岡譲司と、『恋ざんげ』で4歳年下の大日方伝と共演。1933年の『天竜下れば』では川崎弘子の姉芸者役で助演。同年8月、姓名判断で短命の恐れありと言われたため八雲理恵子に改名した。


title: 八雲恵美子

text: 1934年、下加茂で撮った『薩摩心中』では高田浩吉と組み、息の合った共演ぶりで話題を呼んだ。林長二郎主演の『月形半平太』で芸妓を演じたほかは活躍が見られなかったが、小津監督の『浮草物語』に坂本武の相手役として出演した。同年、賭け麻雀をしていたとして飯田蝶子や吉川満子らと共に八雲も検挙されている。1935年は一番の低迷期を迎え、1936年に母親スターとして再生しようとしたが、以後は若手スターの引き立て役に回った。佐分利信と組んだ『下田夜曲』が最後の主演作となり、筆頭幹部女優となるも、役に恵まれず、1938年に引退した。


title: 旭川赤十字病院

text: 北海道内初の救命救急センターに指定され、道北ドクターヘリの基地病院として道北の第3次救急医療を担っている。また、地域医療支援病院にも認定されており、各医療機関からの紹介患者や救急患者の外来診療と急性期の入院治療を専門に高度急性期病院としての役割も担っている。医療看護支援のピクトグラムを日本国内で初めて本格的に導入した。


title: 医薬・生活衛生局

text: 医薬・生活衛生局（いやくせいかつえいせいきょく）は、日本の中央省庁である厚生労働省の内部部局である。医薬品や医療機器などの薬事、食品や水道などの生活衛生、薬剤師などの国家試験、などを所管する。2015年10月に医薬食品局から組織が改変された。


title: ウッチャンナンチャン (テレビ番組)

text: 『ウッチャンナンチャン』は、日本テレビ系列局で放送されていた日本テレビ製作のバラエティ番組。製作局の日本テレビでは1989年4月2日から1990年3月25日まで、毎週日曜 17:00 - 17:15 （日本標準時）に放送。


title: 青森県立青森工業高等学校

text: 青森県立青森工業高等学校（あおもりけんりつ あおもりこうぎょうこうとうがっこう, ）は、青森県青森市馬屋尻に位置する県立の工業高等学校。略称は「青森工業」（あおもりこうぎょう）、「工業」（こうぎょう）。校歌・選手応援などで「青工」（せいこう）と呼ばれる事も。


title: 医薬・生活衛生局

text: 医薬品、医薬部外品、化粧品、医療機器の有効性・安全対策、麻薬・覚醒剤対策の政策、輸入品を含む食品、水道、建築物の環境衛生などの生活衛生、薬剤師や建築物環境衛生管理技術者の国家試験を所管する。食品安全行政のうち農林水産省消費・安全局が所管する業務は除外する。


title: ウッチャンナンチャン (テレビ番組)

text: 『ウッチャンナンチャンのウリナリ!!』まで13年間続いた、ウッチャンナンチャンの日本テレビにおける冠番組シリーズの第1弾である。番組の終盤あたりでは、新曲を出したアイドル歌手たちのPRを兼ねてなのか、彼女たちのPVが流されていた。この構成は、後継番組群においても数年間踏襲され続けていた。


title: 青森県立青森工業高等学校

text: ラグビー部、バスケットボール部、ボクシング部、ヨット部、男子バレーボール部が好成績を収めている。また近年では文化部の活躍も目立ち、毎年、写真部が全国高校総合文化祭などへ出場している。吹奏楽部も毎年定期演奏会や文化祭での演奏を積極的に行い、活動を広めている。放送部は2014年のNHK杯全国高校放送コンテスト創作テレビドラマ部門で全国優勝、2016年のテレビドキュメント部門で全国準優勝を果たしているなと、好成績を収めていたが、2019年の全国高校放送コンテストでは、部員が1年生のみとなり、作品制作が困難な状況になった上、2020年の全国高校放送コンテストは出場しない方針であるなど、一部の文化部では以前に比べ再度危機的な状況に陥っている。


title: 医薬・生活衛生局

text: 中央省庁再編による厚生省と労働省の統合に伴い、2001年1月6日に厚生省医薬安全局の組織が変更されて医薬食品局が発足した。2015年10月1日に健康局の生活衛生課と水道課が移管されて名称が医薬・生活衛生局に変更された。


title: 青森県立青森工業高等学校

text: また、工業クラブ機械系自動車研究部門(通称:自動車部)では､毎年､HONDAが主催しているHONDAエコマイレッジチャレンジに参加している。これは速さではなく､燃費を競う競技で1㍑のガソリンで指定距離をどれだけ少ない燃料で制限時間内に完走できるかが鍵となる。ちなみに､このHONDAエコマイレッジチャレンジの会場は､栃木県茂木町にある､ツインリンクもてぎであり､自分たち生徒が作成したマシン(車両)に


title: 青森県立青森工業高等学校

text: エンジン(スーパーカブのエンジンが一般的)を載せ､本物のサーキット場で走らせることができる､車好きにたまらない部活動である。また、このHONDAエコマイレッジチャレンジで車両を運転するのは生徒なので､この部活に入るとエンジンを載せた自作車両を運転できるかもしれない。


title: 戸沢光盛

text: 天正18年（1590年）、兄で第18代当主の戸沢盛安が早世し、その実子である戸沢政盛も幼少だったため、家督を継いで第19代当主となる。豊臣秀吉の奥州仕置では領地を安堵され、「出羽国仙北之内北浦郡御検地目録帳」では4万4350石余の所領を安堵されている。


title: 戸沢光盛

text: 天正20年（1592年）、豊臣秀吉による文禄の役が始まると、それに参加して肥前名護屋城に向かったが、その途上で発病し、3月15日（または5月15日）に播磨国姫路において死去した。享年17（4月15日に明石で死去、享年16とする説もある）。伝承によれば、播磨国塩屋（現・兵庫県神戸市垂水区塩屋町）にて疱瘡で死去し、塩屋の海岸にて荼毘に付され、禅昌寺（神戸市須磨区）に埋葬されたといわれる。また、その墓である五輪塔は、疱瘡除けとして信仰された。


title: 太田駅 (香川県)

text: 2台の券売機は両者とも乗車券を印刷して提供する従来の方式のもので、感熱紙にビットマップフォントで印刷するが、用紙に帯磁性はなく、出力内容は目視で読取るのみである。両者の乗車券とも同様の効力を持つが、紙質やサイズなどが大きく異なり、各々特徴は次の通り。


title: 上田バス

text: 上田バスは1987年2月に設立された「上電観光バス」が前身。同年4月には上田交通より中型貸切バス事業を譲り受けて営業を開始した。その後、大型貸切バス・乗合バスの各事業も譲り受けて規模を拡大し、2000年8月に「上電バス」となり、2009年10月に東急グループおよび上田交通傘下から離脱し「上田バス」となった。2020年10月1日現在の車両保有台数は、貸切バス20両（大型13両、中型7両）、乗合バス30両（大型10両、中型13両、小型7両）の合計50両となっている。


title: デュエリスト/決闘者

text: 1800年のフランス。士官のデュベール中尉はトレアール将軍から、第7騎兵隊のフェロー中尉への謹慎処分の伝令を受ける。決闘好きのフェローは軍の規律を破っては無意味な決闘を繰り返し、ストラスブールでの決闘で市長の甥に重傷を負わせたのだった。フェローと面会したデュベールは軍令を伝えるが、フェローは逆恨みしてデュベールに決闘を申し込む。決闘は引き分けに終わるが、フェローはその後もデュベールに執着し、事あるごとに難癖をつけて決闘をしかけるようになる。2人の決闘は年や国が変わっても続くが、帝政の崩壊後にデュベールは王党派の将軍に出世し、アデルとの結婚を機にフェローとの関係を終わらせようとする。しかしフェローは諦めず最後の決闘を申し込み、デュベールは家族を守るため決闘に臨む。


title: デュエリスト/決闘者

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは26件のレビューで支持率は92%、平均点は7.30/10となった。Metacriticでは13件のレビューを基に加重平均値が70/100となった。


title: 稲置

text: 後述するように、『隋書』東夷伝・倭国には「軍尼（くに）一百二十人有り、猶ほ中国の牧宰の如し。八十戸に一伊尼翼を置く。今の里長の如きなり。十伊尼翼は一軍尼に属す」とあり、この「伊尼翼（冀）」（いなき）は「稲置」のことだと言われている。


title: 稲置

text: 中田薫は、県主を朝廷の直轄領の長とする説を踏まえて、『隋書』の「伊尼翼（冀）」を「いなき」と読み、上述の大化元年8月の東国国司への詔の「県稲置」に注目し、大化までには国 - 県という地方行政制度が確立しており、この「県」は「こほり」と読んで、「あがた」と区別すべきだと主張した。


title: 稲置

text: 井上光貞はこれを踏まえて、遅くとも7世紀初頭には国－県からなる行政組織が成立していたが、地域による不均衡さがあり、小国が「県」がない状態で「国」になっていたのではないか、その上で「稲置」を「県主」の姓とみると中田説は妥当だとした。


title: 稲置

text: 上田正昭は隋書の記録は誇張の多い文章であり、国県制を否定し、県が畿内を中心に中国地方・四国地方に多く、東国経営以前の様相であることから、「県」の存在は3世紀後半から5世紀にかけての大和朝廷の国家権力の拡大の過程を反映したものであり、5世紀から6世紀にかけて国造が設置されると、「県」は意味を失ったと主張している。


title: 博多港貨物船防波堤衝突事故

text: 博多港貨物船防波堤衝突事故（はかたこうかもつせんぼうはていしょうとつじこ）は、2021年（令和3年）11月28日夜遅くにパナマ船籍の貨物船「レディー・ローズマリー」（LADY ROSEMARY）が博多港の西防波堤に衝突し、船首部分が乗揚げ、燃料である重油等の油流出を起こした事故である。浮流油除去作業については、本来必要な措置を講ずべき船舶の船長及び船舶所有者では対応が不十分であったため、福岡海上保安部、福岡市漁業協同組合、福岡市港湾建設協会、福岡県警察、福岡市（港湾空港局等）などの多くの機関等がその作業にあたった。死傷者なし。


title: 博多港貨物船防波堤衝突事故

text: 福岡海上保安部によると、操船指揮していた船長の男性（70歳）が、レーダー等を使用した十分な見張りをせず、自船の位置を誤認したまま漫然と航行させたものと発表されている。また、港湾管理者である福岡市が福岡海上保安部に聴取したところ、「船長が南方にある別の灯台を、本来目標とすべき中央航路の灯台と思い込み、レーダー等の航海計器を使用して自船の正確な位置を確認することなく航行を続けた行為が事故の原因」との説明があった。


title: 博多港貨物船防波堤衝突事故

text: 防波堤に衝突した船首から重油等の油が流出し、オイルフェンスで防ぎきれなかった一部の油が博多港内を中心に拡散した。福岡市の報告によると、油の流出量は約12キロリットルで、油吸着マット等により大部分は回収されたと報告されている。


title: 博多港貨物船防波堤衝突事故

text: 貨物船の防波堤への衝突事故が発生した2021年（令和3年）11月28日の翌日29日の午前中までは、油の流出は少量とされ、福岡海上保安部によって行われたオイルフェンスの展張により翌29日の午前中の時点では拡散は食い止められていると確認されていたが、その後オイルフェンス内などで重油等の流出が増大し、悪天候も重なって、一時は志賀島の南側まで薄い油膜の広がりが認められた。<br>


title: 博多港貨物船防波堤衝突事故

text: 浮流油除去作業については、船舶より大量の油の排出があつたときは、船舶の船長は直ちに、排出された油の防除のための応急措置を講じなければならないとされており、また、船舶所有者は、直ちに、その防除のため必要な措置を講じなければならないとされているが、油の排出の規模が、船舶所有者等の対応できる範囲を大幅に超えたため、船舶所有者が手配した業者以外にも、以下に挙げる多くの機関等がその作業にあたった。


title: 博多港貨物船防波堤衝突事故

text: 油防除作業に係る経費等に関する補償については、各関係者が具体的な請求金額の取りまとめを行った後に、保険会社である日本船主責任相互保険組合(Japan P&I Club)と交渉し、請求することとされている。


title: 三木理紗子

text: 父方の祖父は元徳島市長の三木俊治。徳島市で生まれ、2歳から父の仕事の都合により中国の上海市で育ち、現地のインターナショナル・スクールに通った。小学2年生で日本に帰って以降は東京都で生活する。その後、ミュージカル『アニー』に感銘を受けて女優を目指し、ミュージカル『二都物語』でデビューした。2014年には、NHKの連続テレビ小説『花子とアン』で、主人公の養女・村岡美里役に抜擢された。


title: スクロールホイール

text: 名前の通りスクロールに使われる。基本的には、垂直方向のスクロールはスクロールホイールがついたマウスならどのマウスでも可能である。ホイールを押せば3番目のとして使用できる（これをミドルクリックなどと言う）。


title: スクロールホイール

text: 2021年現在、スクロールホイールのあるマウスは世に普及しており、特にパーソナルコンピューターにおいてはセット販売されるなど、必要不可欠なハードウェアインタフェースとなっている一方、スクロールホイールのないマウスも残存している。


title: スクロールホイール

text: 1985年にNTTとスイスのチューリッヒ工科大学 (大野邦夫、深谷健一とJürg Nievergelt) は、世界初のスクロールマウス"Mighty Mouse"を発明・開発した。このマウスには側面にホイールがついていたが、スクロール操作には親指部のスライド機構付きアナログボタンを使用した。


title: スクロールホイール

text: AppleのDaniel S. Venoliaは、側面に親指用スクロールホイールを持つマウスの試作品を、1989年から1993年にかけて開発した。これは、1992年にとして特許申請され、1994年に受理された。


title: スクロールホイール

text: 1995年に台湾のは、史上初の天辺にスクロールホイールがついた市販のスクロールマウスをリリースした。これは"Genius EasyScroll"と名付けられ、" ProAgio"としても販売されていた。


title: スクロールホイール

text: スクロールホイールは、Microsoft Office 97でのマウスホイールのサポートと共に、Microsoft によって普及した。これは1993年からChris Grahamの助言を受けてが開発したものである。1997年にマイクロソフトは、マウスボタンとスクロールホイールを組み合わせたマウスをとして申請し、その結果1999年に受理された。


title: スクロールホイール

text: 21世紀に入り、スクロールホイールはロジクールやマイクロソフトの一部のキーボードに搭載され始めている。通常CapsLockキーの左側に配置されていることが多い。その反面、ノートパソコンの組み込みスクロールホイールは減ってきており、以下のようにタッチパッドのジェスチャーで代用されるようなものが過半数を占めるようになった。


title: スクロールホイール

text: ウェブブラウザを含む多くのアプリケーションでは、コントロールキーを押しながらスクロールホイールを回すことでテキストの拡大・縮小ができるように、かつリンク先をミドルクリックすると新しいタブで開かれ、タブをミドルクリックするとそのタブが閉じられるようになっている。また、画像編集ソフトや地図ソフトでは、同様の操作で画像のズームイン・することができる機能を搭載していることがある。


title: スクロールホイール

text: AutoDesk AutoCADのようなCADアプリケーションではユーザーが描画している空間を、ホイールスクロールで拡大縮小、ホイールクリックしながらのドラッグで回転させることができる。この操作はTrimble SketchUpのような3DCGソフトウェアでもデファクトスタンダードとなっている。


title: スクロールホイール

text: ファーストパーソン・シューティングゲーム (FPS) では武器の変更に使われる。これを受けて、一部のゲーミングマウス（など）には、ゲームに必要な段階的なスクロールと、ネットサーフィンに便利な継続的なスクロールを切り替えられるものもリリースされている。スクロールホイールは、スコープ付き武器や双眼鏡をズームさせるために使われることがある。リアリティを重視したFPSの中には、体勢や照準器調節の切り替えにスクロールホイールを使うものも実在する。一般的ではないが、マウスホイールでプレイヤーの移動速度変更を行えるものもある。


title: シネマライズ

text: シネマライズ（Cinema Rise）は、東京都渋谷区宇田川町（スペイン坂）に所在していた映画館（ミニシアター）。1986年6月6日開館、2016年1月7日閉館。渋谷という町の先鋭性を象徴する映画館であり、渋谷のミニシアター文化の中核を担ってきたとされる。跡地はライブハウス「WWW」。


title: シネマライズ

text: 1986年6月6日、洋画ロードショー館の渋谷ピカデリー（2階）とともに、ライズビル内にシネマライズ（地階）が開館した。当時はシネマライズも渋谷ピカデリーも松竹直営の映画館だった。1980年代の東京にはミニシアターが相次いで誕生しており、新宿のシネマスクエアとうきゅう、六本木のシネ・ヴィヴァン・六本木、銀座のシネスイッチ銀座、渋谷のユーロスペースなどが同時期に開業している。初上映作品はフレッド・スケピシ監督・メリル・ストリープ主演の『プレンティ』。1980年代のミニシアターは「スターより監督で映画を観る」ことを提案し、神田神保町の岩波ホールはエルマンノ・オルミ監督、恵比寿ガーデンシネマ（一時閉館後、2015年3月に再開）はウディ・アレン監督、シネマライズはハーモニー・コリン監督、渋谷のユーロスペースはレオス・カラックス監督やアキ・カウリスマキ監督やアッバス・キアロスタミ監督の新作を好んで上映した。


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text: 開館2本目の作品はトニー・リチャードソン監督・ジョディ・フォスター主演の『ホテル・ニューハンプシャー』であり、この作品の記録的なヒットで映画館としての認知度を向上させた。1986年7月から11月まで19週にわたって公開された『ホテル・ニューハンプシャー』の観客数は7万9575人、興行収入は1億7000万円に達し、東京都内のミニシアターとしては1986年の最多観客数を記録した作品となった上に、1980年の『ルードウィヒ/神々の黄昏』（ルキノ・ヴィスコンティ監督）を上回って都内では歴代最多の観客数を記録したミニシアター作品となった。なお、『ホテル・ニューハンプシャー』の記録は1987年にシネマスクエアとうきゅうで公開された『薔薇の名前』が塗り替えている。1988年にはシャンテ・シネ2（現・TOHOシネマズシャンテスクリーン2）で公開された『ベルリン・天使の詩』（ヴィム・ヴェンダース監督）など3作品が『薔薇の名前』の記録を塗り替えており、1980年代末は大ヒットを記録する単館系作品が目白押しだった。1987年の『カラヴァッジオ』（デレク・ジャーマン監督）で映画館としての個性を獲得し始めたとされる。この時期のシネマライズは、「ファッション、感性の時代性を持つ作品（を上映）。フランス製の豪華なイスでゆったり観賞（できる）」と評された。


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text: 『ブルーベルベット』（1986年、デヴィッド・リンチ監督）、『コックと泥棒、その妻と愛人』（1989年、ピーター・グリーナウェイ監督）、『ポンヌフの恋人』（1991年、レオス・カラックス監督）などの作品が当たり、東京の映画ファンの間に「強烈で刺激的な作品をかける映画館」というイメージを形成した。ユーロスペースが配給した『ポンヌフの恋人』には若い女性が列をなし、2度、3度と足を運ぶリピーターが続出。22週目までに観客数が8万人を超す大ヒットとなり、公開から3ヶ月強で興行収入1億円に到達している。1980年代末の上映作品には『バグダッド・カフェ』（1987年、パーシー・アドロン監督）、『マイ・レフトフット』（1989年、ジム・シェリダン監督）などもある。


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text: 1992年には松竹直営から離れ、独立系映画館として独自路線を歩み始める。転身直後にはトッド・ヘインズ監督のデビュー作『ポイズン』、1993年にはクエンティン・タランティーノ監督のデビュー作『レザボア・ドッグス』を上映。アート性に加えて娯楽性やファッション性、色気を内包した作品を選択した。1993年頃には上階の渋谷ピカデリーが閉館してJリーグ公式スポーツバーとなったが、1996年にはJリーグブームが一段落したため、シネマライズの2スクリーン目に改装された。このスクリーンの初上映作品にはエミール・クストリッツァ監督の『アンダーグラウンド』が選ばれている。


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text: 1990年代にシネマライズで特に大ヒットを記録した単館系作品には、『トレインスポッティング』（1996年、ダニー・ボイル監督）や『ムトゥ　踊るマハラジャ』（1995年、K・S・ラヴィクマール監督）や『アメリ』（2001年、ジャン＝ピエール・ジュネ監督）がある。1996年の『トレインスポッティング』は33週にわたって公開され、2億3000万円-2億4000万円の興行収入を記録。シネマライズの興行収入記録を塗り替えた作品となった。1998年の『ムトゥ　踊るマハラジャ』は23週にわたって公開され、2億1000万円の興行収入を記録。『ムトゥ　踊るマハラジャ』は1998年6月13日から他館に先駆けて上映され、マサラ映画が日本中でブームを巻き起こすきっかけとなった。


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text: 1999年4月には道玄坂にシブヤ・シネマ・ソサエティが開館し、7月には渋谷公園通り近くにシネクイントが開館。渋谷はミニシアター8館計12スクリーンがひしめき合う激戦区となり、作品確保競争が激しくなった。2000年頃からは都内にシネマコンプレックス（シネコン）が浸透して観客の動向が変化したことで、都内のミニシアターに洋画を買い控える傾向が生じた。1990年代後半に上映された作品には『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』（1999年、ヴィム・ヴェンダース監督）などもある。


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text: 2001年の『アメリ』は36週にわたって公開され、2億8000万円の興行収入を記録。『トレインスポッティング』を上回り、閉館に至るまでシネマライズの最高興行収入記録となった。『アメリ』は2001年11月から2002年7月19日までの異例のロングランとなり、日本中にミニシアターブームを起こしている。『アメリ』の上映の際には配給会社・広告会社と協同し、主人公アメリのかわいらしい部屋や小物を強調して集客につなげた。『アメリ』が大ヒットする一方で、向かいにあるシネクイントでは『メメント』が大ヒットしており、アート志向のシネマライズ、エンタテインメント志向のシネクイントというように特徴が分かれていた。


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text: シネマライズの成功によって、渋谷の他の映画館も新しさや先鋭さを追うようになったとされる。『ムトゥ 踊るマハラジャ』と『アメリ』の大ヒットで、ミニシアター文化とシネマライズの知名度が再び向上したとされる。2002年8月には、全編で計8時間という現代美術作家マシュー・バーニーを特集して連続上映した。


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text: 2004年、地階のバースペースを活用してライズXを開館させて3スクリーン体制となり、ライズXではアート系作品を上映して作品選定の幅を広げた。2006年頃には渋谷でミニシアターの開館ラッシュが起こり、ユーロスペース（移転して2スクリーンに）、シネマヴェーラ渋谷（名画座）、渋谷Q-AXシネマ、シアターN渋谷、シネマGAGA!（現・渋谷HUMAXシネマ）が開館。渋谷はいっそうのミニシアター激戦区となった。一方で、単館興行ではなく複数のミニシアターで同時に公開される作品も増え、劇場ごとのカラーが薄れたともいわれるのがこの時期である。


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text: その後にはミニシアターブームが下火となり、また2007年から2008年にかけて新宿に2棟のシネコンが開館したこともあって、2010年から2011年には渋谷でも多くのミニシアターが閉館に追い込まれた。2010年9月には渋谷シアターTSUTAYA（旧・渋谷Q-AXシネマ）が閉館、10月にはヒューマントラストシネマ文化村通り（旧・シネ・アミューズ）が閉館、11月にはシネマ・アンジェリカが閉館、2011年2月にはシネセゾン渋谷が閉館している。シネセゾン渋谷や2011年1月に閉館した恵比寿ガーデンシネマは1980年代から1990年代のミニシアターブームを牽引した映画館であり、閉館が数多くのメディアに取り上げられた。


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text: 2010年6月末にはシネマライズもBF館とライズXを閉館し、3スクリーンから1スクリーンに縮小。単館の原点に戻り、より作品を厳選して上映している。2010年からは過去に上映した作品の中からヒット作を再上映する「名画座ライズ」を開催していた。2010年4月から5月にかけて行われた第一弾では『コーヒー&シガレッツ』（2003年）、『8人の女たち』（2002年）、『ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ』（2001年）、『トレインスポッティング』（1996年）、『ブエノスアイレス』（1997年）、『アメリ』（2001年）を上映した。


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text: 2000年代後半には宮藤官九郎監督の『真夜中の弥次さん喜多さん』（2005年）や新海誠監督の『雲のむこう、約束の場所』（2004年）『秒速5センチメートル』（2007年）、橋口亮輔監督の『ぐるりのこと。』（2008年）など、若手日本人監督の話題作を上映している。2010年7月3日公開の『ガールフレンド・エクスペリエンス』（スティーヴン・ソダーバーグ監督）では、光ファイバーで受信したデータを用いて初めてデジタル上映を行った。2010年からは月1本のペースで、映画館での公開と同時に動画サイトでも公開する同時配信を実施している。過去に配信した作品にはカンヌ国際映画祭パルム・ドールの『ブンミおじさんの森』などがあり、中には5000人が動画配信で視聴した作品もあった。


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text: 映画好きでもあるタレントの伊藤桃は、2012年に『永遠の僕たち』（ガス・ヴァン・サント監督）と『リリィ・シュシュのすべて』（岩井俊二監督）、2013年に『スプリング・ブレイカーズ』（ハーモニー・コリン監督）をシネマライズで観賞しており、そのうち『リリィ - 』は『ヴァンパイア』（2012年9月15日封切）に関連しての特別再映であった。


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text: 2010年6月に閉館したBFは、スペースシャワーネットワークが運営するライブハウス「WWW」として同年11月オープン。2016年1月には2Fも閉館することになり、WWWの2号店「WWW X」として同年9月1日にオープン。閉館の背景には、中規模系映画配給会社の相次ぐ事業停止（倒産）や、近隣にある渋谷パルコの建て替え（これに伴いシネクイントは同年8月7日で休館したが、2018年7月6日から渋谷シネパレス跡地で再開）等で渋谷の街並みが激変することが理由とされている。


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text: 2015年10月9日には閉館が決定したことが発表され、同年11月27日より上映されたギャガ配給の『黄金のアデーレ 名画の帰還』（サイモン・カーティス監督）が最後の上映作となり、30年の歴史に幕を下ろした。


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text: シネマライズという館名は支配人である頼 光裕（らい みつひろ）の姓に由来している。現在のライズビルになる前は「ホテルオリエント」というラブホテルが1984年頃まで存在していた。サエキけんぞうによれば、渋谷パルコPart3が出来た頃から営業しにくくなって建て替えられたとのこと。


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text: 建物は建築家の北川原温が「機械」をイメージして設計した。外観はドレーブカーテンのようなアルミダイキャストの外壁が印象的であり、内装には階段を多用しているなどの特徴がある。建築物としての評価も高く、フランスのカーサ・ヴォーグ(Casavogue)誌、アメリカのアーキテクチュアル・レコード(Architectural Record)誌などで紹介されている。ロビーには数多くの映画監督のサインや一言コメントが描かれた打放しコンクリートの壁がある。