title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: ニュースがマスメディアで報じられてからスレッドが立つまでの時間は早いが、原則としてマスメディアのソースがなければスレッドが立てられない（ただし各マスコミサイト掲載のソースでなくともかまわない。各メディアを写真にとるかスキャナでスキャンして画像をアップロードする形でも受理される）。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 正式名は「げんきっこどうぶつニュース+@2ch掲示板」で、動物を思わせる名だが、動物のニュースを扱うというわけではない。下記の2つの目的を兼ねた、記者制（時々行われる募集に応じて審査にパスした人だけにスレッドの作成を認めるシステム）の板である。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 新人教育のため、2007年5月17日より教官制度が導入された。教官はφφ ★（支局長補佐）のキャップを持ち、新人記者の指導を行なう。新人記者が本板を卒業する際に、卒業生からお礼を過半数もらえた教官は再度教官職に就くことが可能となり、5期教官職を務めたものはφφφ ★（支局長）キャップが与えられる。完全記者制。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: ニュースカテゴリでは珍しく、マスコットキャラが存在する。板が誕生して間も無く生み出され、板住人に受け入れられた。2007年現在ではその姿は殆ど確認できず、次第に忘れられている様子だが、現在萌えニュース＋で採用されているランダム表示式の看板では、その姿を確認することができる。2008年開催の第3回全板人気トーナメントでは、板マスコットとして大いに活用された。なお、成績は本選1回戦敗退。看板では、改定運用方針以前の2005年4月～2006年末までの、板創設時に示された指針及び理念をアニメGIFで説明する演出がなされている。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: ローカルルールに、「アレなニュース」「お粗末なニュース」はニュース速報+板ではなくこの板でカバーするように明記されている。「痛いニュース」であればどんなスレッドを立ててもよい、板名に「速報」の文字がないのでニュースソースが多少古くてもかまわない、ニュースソースがブログでもかまわないなど、記者に対する制限が非常に緩い。2004年1月18日に新設。作られた理由は2ちゃんねる管理人・ひろゆきの気まぐれ。名無しの由来は、板が新設された当時流行していた振り込め詐欺（当時の名称はオレオレ詐欺）の決まり文句から。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 主な使用方法としてはニュース番組の実況やニュース速報+板の★3以上の継続の場として使われる。略称は「じっぷら」。ニュース系カテゴリの中では、珍しく実況が可能な板である。正式名称はニュース＆天候実況＋＋＠2ch掲示板。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: ローカルルールとして、原則的にキャップを持っている人だけがスレを立てることができるが、「実験中」のため★以外のスレが立つこともある。ただし、★以外のスレは、たまたま立ってしまうだけである。★（キャップ持ち）は「★らしく」。改竄・捏造・思想・私怨は厳禁である。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 2ちゃんねる初期から存在する「速報性のあるニュースについて議論する掲示板」である。記者がスレを立てるニュース速報+板と違い、Beポイント10000以上の人・株主優待の人で、なおかつ忍法帖レベルが10以上の人 がスレッドを立てる事ができる(2011年3月末現在)。不適切であると運営側が判断したスレを立てるとポイントが減らされる(saku)。 一般の投稿者がbeポイントを消費してスレッドを止める機能(!vip2:stop:)およびそれを止める機能(!vip2:heal:)もある。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 設立初期～中期の頃は所謂専門板と掛け持ちをしていた住人も多く、また書き込み頻度も他専門板とは比べ物にならない程多かったために、特に平日深夜にかけては「深夜組」「本職」と呼ばれていた住人たちによって非常に高度なレスバトルも活発に行われていた。アメリカ同時多発テロの際には、事件直後に首謀者をウサマ・ビン・ラディンであると特定するなど、有名な各事件の関係者と思われるレスも少なくなかった。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: ニュー速全盛期とも言われている2000年代中頃までは、まだインターネットに対しての法整備も全く進んでいなかったため、児童ポルノや違法ダウンロードなどに関するスレッドも多く建てられた。それに便乗してブラクラやグロ画像へのリンクを踏ませるように仕向ける住人も多かったため、善意のユーザーにより「リンク先を検証する」という事をインターネット上で初めて行ったのもニュース速報板であった。また、住人の意向により「超あぷろだ」とサイトが作られたが、開設当初より違法ファイルなどをやり取りするような完全な無法地帯となってしまい、2000年代当時の法解釈でも相当なグレーゾーンだったために程なくして閉鎖となった。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 2004年、住人たちが運営やFOX★に対して「聖戦」と称して各板に決起を呼びかけたため、運営によって様々な実験場として使われていくことになってしまった。そしてニュース速報(VIP)板の開設で一時は書き込み数が2ちゃんねるトップ10以下になっていたが、2009年頃からは回復し始め、2011年には1日の書き込み数が過去最高となり1位になることが増えていた。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 表向きは芸術･文化全般の主に作品やイベントについての速報･ニュースを扱う板で、主に、最新の音楽情報の関連情報が中心である。また、「CDチャート売り上げ予想スレッド」は長期に渡って継続している長寿スレッドだが、このスレッド以外に稼働しているものは同系統の売り上げを扱ったスレッドのみであり、また、前述の芸能ニュースなどは芸能・音楽・スポーツニュース速報+板の方で盛り上がりを見せている。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: ニュース速報板から駄スレ・糞スレ類の隔離用として創設された板はいろいろあるが、その中でも、もっとも古い部類に属する。何でもありの板で、書き込み内容も本当の私事から単なる雑感、比較的まともな意見から、頭の固い人が見たら不快に感じるもの、2ch以外の掲示板なら即刻管理人に削除されるようなものまで、様々なジャンル、様々なレベル、様々な立場のものに渡っている。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 懐かしニュース板は直近のニュースではなく、過去に取り上げられたニュースについて語られている。芸能ニュースや政治的ニュースなど過去に社会的に耳目を集めた出来事に関するスレが立てられているが、有名犯罪事件に関するスレが立てられていることが多い。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: ニュースを議論するための板。元々は#ニュース速報+板等でスレッドが3以上になったら、こちらに移ろうということになっていたのだが、そういう話は現実には無視されており、ニュース速報+とは無関係に突っ込んだ議論のために立てられたスレッドが多い。


title: ニュース (2ちゃんねるカテゴリ)

text: 開設してすぐに利用者から私のニュース速報板との区別が曖昧だと質問が出たが、運営側からは、私のニュース速報はレスを期待せずに語りたいことを勝手に語る板、バカニュース板は雑談を含めて自由きままに書き込む板という提示がなされた。


title: 鍾離

text: 鍾離は春秋時代の小国の名。のちに楚に属した。淮河の南方にあり、現在の安徽省滁州市鳳陽県一帯に相当する。鳳陽県の臨淮鎮の東に鍾離国故城遺跡がある。その周辺で発見された青銅器の刻文に「童麗君柏」と書かれており、「童麗」は「鍾離」のことと考えられている。


title: 鍾離

text: 春秋時代の鍾離は楚と呉の境界近くにあり、紀元前518年に呉によって鍾離は滅ぼされた。『史記』の呉太伯世家・楚世家および伍子胥列伝に伝える伝説によると、もとは鍾離と隣りあう呉の村との子供（または女）同士の争いだったのが、村どうしの戦いに発展し、最後に国どうしの戦いになったという。


title: ボブレノン

text: 「ボブレノン」（Bob Lennon）は、浦沢直樹の漫画『20世紀少年』の作中に登場する曲。作中に登場する主人公の遠藤健児（ケンヂ）が、同じく作中に登場する、作中で主人公の遠藤ケンヂ側と敵対する集団の実態を、さりげなくメッセージにした歌である。


『BUMP OF CHICKEN TOUR 2019 aurora ark TOKYO DOME』（バンプオブチキン ツアー 2019 オーロラアーク とうきょうドーム）は、BUMP OF CHICKENのライブ映像作品。2020年11月4日にトイズファクトリーより発売された。


title: ボブレノン

text: 『20世紀少年』の作者である浦沢本人が歌っているものと、映画版『20世紀少年』の主演である唐沢寿明が劇中で歌っているもの、演奏のみの「Bob Lennon @ The Base」といった複数のバージョンがある。


title: BUMP OF CHICKEN TOUR 2019 aurora ark TOKYO DOME

text: BUMP OF CHICKENは、2019年7月10日リリースのアルバム『aurora arc』を引っさげ、同年7月12日より全国で18公演を行うツアー「BUMP OF CHICKEN TOUR 2019 aurora ark」をスタートさせた。ツアーでは、全国3ヶ所のドーム（メットライフドーム、京セラドーム大阪、ナゴヤドーム）と、5ヶ所のライブハウスを回ったのち、11月3日・11月4日に約5年ぶりとなる東京ドーム公演を行って終幕した。本作には、11月4日の東京ドーム公演の模様が全編収録されるほか、11月3日の公演より6曲の映像が追加収録され、さらには14曲の音源を収めたCDが付属する。なお、初回限定盤には10月1日・10月2日のZepp Osaka Bayside公演の映像も収録される。また、同時発売のシングル『アカシア/Gravity』の初回限定盤（「Gravity盤」）付属DVDに、Zepp Osaka Bayside公演より5曲（本作初回盤には収録されていない楽曲）の映像が収録されている。


title: ボブレノン

text: 映画版最終章（劇中の「ともだち歴」以降）では「ラララ」のフレーズを「グ～ダラ～ラ～ス～ダララ～」に変えており、劇中では本来の曲名である『ボブレノン』ではなく『グーダラスーダラ』という通称で呼ばれている。こちらの音源は映画版のサウンド・トラックCDに「Bob Lennon @ 関所」として収録されている。これは主要人物のオッチョやカンナがケンヂの生存を知るきっかけになると同時に、この歌を希望にしていた人々が皆で口ずさんだりと、映画版最終章の象徴のような役割を果たしている。


text: 本作の初回限定盤は、数量限定で先着予約制での販売となったが、受付開始時から予約が殺到し、短時間で受付終了となる店舗が続出したため、受注予約制による追加生産を行うこととなった。なお、追加生産分については2020年12月以降の配送となる。


text: 本作の通常盤は、三方背・デジパック仕様となるほか、フォトブックおよび歌詞ブックが封入される。また、初回限定盤は、通常盤の内容に加えて2019年10月1日・2日のZepp Osaka Bayside公演より12曲の映像が特典として収録されるほか、フォトTシャツやラゲージタグが付属し、さらにはボックス仕様となる。


text: なお、10月31日には2018年リリースのライブ映像作品『BUMP OF CHICKEN TOUR 2017-2018 PATHFINDER SAITAMA SUPER ARENA』の映像がノーカットで放送された（同年5月に放送された番組のアンコール放送）ほか、11月14日にはアルバム『aurora arc』リリース時に放送されたインタビュー・対談番組もアンコール放送された。


text: ツアー「aurora ark」より、2019年10月1日、2日のZepp Osaka Bayside公演の映像を放送。初回放送は2020年11月14日21:00 - 22:00。スペースシャワーTV独占映像となった「オンリー ロンリー グローリー」「かさぶたぶたぶ」以外の楽曲は、本作初回盤に収録されているものである。


title: フィッシャーの交換方程式

text: フィッシャーの交換方程式（フィッシャーのこうかんほうていしき、）とは、アメリカ合衆国の経済学者・統計学者であるアーヴィング・フィッシャーが定式化した、古典的な貨幣数量説で貨幣量と物価の関係を表す式である。


title: フィッシャーの交換方程式

text: この式において、Vは貨幣の流通速度を意味している。VはVelocity(速度)の頭文字で、一定期間における貨幣の使用回数である。例えば、ある経済の貨幣が1000円札一枚しかないと仮定する。期間を1週間とする。このとき、一週間の間にこの1000円札が3回使用された(3回持ち手が替わった)なら、V=3となる。「M：貨幣ストック」のMはMoney(貨幣)の頭文字で、その経済にある貨幣の量を指す。例えば、ある経済には1000札5枚の貨幣しかないとすると、M=1000×5=5000円である。この5枚の1000円札が一週間にそれぞれ4回使用されたとしよう。すると、このそれぞれの1000円札についてはV=4なので、この経済についてはMV=5000×4=20000円(2万円)ということになる。すなわち、一定期間（この場合は一週間）の購買価格(MV)の合計は2万円である。


title: フィッシャーの交換方程式

text: 「P：物価」はPrice(物価、価格)の頭文字で、物価を表わす。「T：1期間における財・サービスの取引量」はTransaction(取引)の頭文字である。例えば、1個200円のリンゴが100個あるとしよう。ある経済には、この1個200円のリンゴ100個しか売り物がないとすれば、この経済はPT=20000円(2万円)となり、販売価格総額(PT)は2万円である。ある経済全体の購買価格総額と販売価格総額は一致するはずであるから、MV=PT=2万円である。すなわち、MV=PTというフィッシャーの交換方程式は常に正しいことなる。


title: フィッシャーの交換方程式

text: フィッシャーは、貨幣の流通速度：Vと1期間における財・サービスの取引量：Tは慣習的に(大きな)変動はないとみなした(実際はVを観測するのは非常に難しく、観測はほぼ不可能である)。だとすると、MV=PTの左辺のV、右辺のTが大きく変動しないのであるから、自明なこととして、この方程式においてMとPは常に比例することになる。そうであるならば、M(貨幣量)を増やせば、P(物価)も上昇することになる。あるいは、M(貨幣量)を減らせば、P(物価)も低下するであろう。そうだとすれば、政策論的に言えば、例えばある経済の物価を上昇させたいのであれば、貨幣量を増やせば物価が上昇させることができるとこの方程式から言えるだろう。あるいは、もし物価が下がっているならば、それは貨幣量が足りないからだということができるだろう。これが古典派の貨幣数量説の基本的な考え方である。


title: フィッシャーの交換方程式

text: マーシャルのkは一般的に比例定数とされたり、比例定数でなくとも安定的な変数であると考えられている。そのため、貨幣量を増やしたとき、ケンブリッジ方程式によれば、物価が上昇することが導かれる。フィッシャーの交換方程式と同じ結論が導かれるのである。すなわち、ケンブリッジ方程式では、貨幣所有者に貨幣保有をする動機があることを前提とし、そのうえで貨幣所有者は名目国民所得のk％を保有すると考えている。よって、ケンブリッジ方程式は単に販売価格総額と購買価格総額が一致することを述べているのではない。そのため、ケンブリッジ方程式のMは単に流通手段としての貨幣だけでなく、価値保蔵手段としての貨幣も含めたものなのである。そのため、フィッシャー方程式が現実的には検証が不可能だったのに対し、ケンブリッジ方程式は統計的に把握できるという利点がある。


title: フィッシャーの交換方程式

text: しかしながら、フィッシャーの交換方程式が「販売価格総額＝購買価格総額」という自明的に正しいものであったのに対し、ケンブリッジ方程式は自明的に正しいとは必ずしも言えない。によれば、「使用されない貨幣が、式の中に含まれることで、ｋの安定性自体が、検証すべきあらたな課題となる」。（参考：現金残高方程式（ケンブリッジ方程式）とマーシャルのk）


title: フィッシャーの交換方程式

text: マーシャルのkは、前述したような、ケンブリッジ方程式における貨幣の所得速度Vの逆数kとして知られるものである。あるいは、名目国民所得に対する貨幣の保有比率を意味している。ある一国の生産水準(ここではGDP)にとって、マネーサプライ（通貨供給量）が適正水準にあるかどうかを判断するための指標として用いられる。一国の生産水準(GDP)を1としたときに、マネーサプライがその何倍であるかを表しており、マーシャルのKの値が大きいほど、その経済に多くの貨幣が出回っていることを示す。ケンブリッジ方程式にて、マーシャルのkは一般的に比例定数とされたり、比例定数でなくとも安定的な変数であると考えられている。


title: フィッシャーの交換方程式

text: フィッシャーの交換方程式の問題は、使われなかった貨幣をどのように扱うのかという問題である。例えば、ある貨幣として何枚かの1000円札を使う経済があって、この中に一度も使われなかった1000円札があったとしよう。すると、この1000円に関してはM=1000であっても、V=0（すなわち、一度も使われなかった）なので、MV=0ということになる。つまり、1000円という貨幣が存在しながら、貨幣としては使われなかったということになる。しかしながら、この考えを積極的に取り入れると貨幣数量説の考え方に関する問題が生じる。貨幣数量説とは簡単に言えば「貨幣を増やせば物価が上がる」という考え方だったが、MV=PTと言う等式において、貨幣量を増やしても購買に使用されない貨幣があると考えると、貨幣量を増やしても物価上昇につながらないということになってしまう。そこで、使われなかった貨幣の扱い方は2通り考えられる。第一に、貨幣数量説では、購買に使用されない貨幣は、フィッシャーの交換方程式にはそもそも含まれないというものである。あるいは、2つ目の扱い方として、貨幣が増加したときに、使われなかった貨幣も含むとすると、その分だけ貨幣流通速度のVが低下するというものである。この考え方を積極的に取り入れ、貨幣量を増やしても貨幣流通速度が下がる可能性を考慮してしまうと、MV=PTという方程式のMとPの比例関係が成り立たなくなり、貨幣数量説の考え方に問題が生ずる。


title: フィッシャーの交換方程式

text: また、等式MV=PTにおける取引量Tにも問題がある。フィッシャーの交換方程式MV=PTは恒等式であり、常に正しいと考えられるが、取引量Tと物価Pの積が常に購買価格(MV)と等しくなるためには、売れ残りの商品を取引量Tから除く必要がある。なぜなら、買われなかった商品の分を取引量Tに加えれば、取引量Tと物価Pの積が購買価格(MV)と等しくならなくなってしまうためである。


title: フィッシャーの交換方程式

text: もうひとつの問題が、貨幣の種類の問題である。今までの例では1000円札だけを貨幣として挙げたが、現実には1000円札以外にも5000円札や500円玉、1円玉など、多くの種類の貨幣が存在する。それらすべてを考慮して「貨幣が一定期間に何回使用されたか」という定義をするならば、全てを共通単位、例えば最小単位の１円に還元する必要がある。つまり、1000円札が使用された場合、1円玉が1000回使用されたとみなし、500円玉が使用された場合は、1円玉が500回使用されたと考えるのである。すなわち、Vそのものを計算することは現実的には不可能である。また、このような考え方をすると、1000円札や500円玉といった区別のない預金通貨や電子通貨まで、貨幣の流通速度が適用できるようになる。


title: 藤田平太郎

text: 藤田 平太郎（ふじた へいたろう、明治2年10月7日（1869年11月10日） - 昭和15年（1940年）2月23日）は、日本の実業家、政治家。貴族院議員、男爵、公正会所属、従三位。藤田財閥2代目総帥。号は江雪。


title: 藤田平太郎

text: 藤田財閥創始者藤田伝三郎の長男として大阪府に生まれる。1888年（明治21年）、慶應義塾を卒業後、イギリスのロンドンに留学しロイヤル・カレッジ・オブ・サイエンスにて鉱山学を修得。帰国後、藤田組副支配人、次いで支配人、更に藤田組副社長となった。


title: 藤田平太郎

text: 伝三郎の死後に藤田組社長となり1917年（大正6年）には藤田銀行を創設し頭取に、富士生命保険社長にも就任する。鉱山などの実業の再編を行ってグループの基盤を作る。他、大阪商船監査役、大阪実業協会顧問、大阪工業会会長のほか、第5回内国勧業博覧会評議員、帝国経済会議議員等を歴任。大学などの教育施設や医療施設に寄付を行い、篤志家として知られている。労働環境の改善に努めた。


title: 藤田平太郎

text: 父に似て美術品に造詣が深く、財界有数の収集家である。謡曲、能楽、茶道を嗜み号を江雪と称す（父は香雪で徳次郎は耕雪）。箱根にあった別荘や東京・目白台の邸宅「椿山荘」（文京区関口）を山縣有朋から買い取って別邸とすると政界、財界関係者が多く訪れた。コレクションは大阪市の藤田美術館に収蔵されている。


title: タイガーランド (映画)

text: 『タイガーランド』（"Tigerland"）は、2000年のアメリカ合衆国の戦争映画。監督はジョエル・シュマッカー、出演はコリン・ファレルとマシュー・デイビスなど。ベトナム戦争中、米軍の新兵訓練基地で周囲からの重圧に屈することなく反戦平和の意志を貫き通す、1人の若者を描いた社会派ドラマ。


title: タイガーランド (映画)

text: ベトナム戦争を題材とした映画ながら、劇中ではベトナムが直接の舞台となることはない、異色の作品である。また、タイトルの「タイガーランド」は劇中後半の舞台であるベトナムを再現した最終訓練施設の名前であり、「アメリカのベトナム」の別名でも呼ばれている。


title: タイガーランド (映画)

text: ベトナム戦争が泥沼化した1971年。ルイジアナ州のポーク基地に配属された小説家志望の志願兵パクストンは、そこでボズと出会う。彼は上官の命令にも平然と逆らい、軍規の抜け道を利用して何人もの新兵の除隊を手助けしていた。そのため、彼は兵士としての技能こそ優秀ながらも、いまだ最終訓練で不合格の判定を下されては最初から訓練をやり直しする日々を送っていた。そんな彼に対して、パクストンは次第に惹かれていくが、好戦的でサディスティックなウィルソンは強い反感を抱いていく。そしてある夜、ついにウィルソンはボズを闇討ちするが、返り討ちに遭い、皆の前で大恥をかく。これにより一段とボズへの憎しみを募らせたウィルソンは、射撃訓練中にボズを射殺しようとする。運良く銃の不具合で難を逃れたボズは、精神を病んでいるウィルソンを除隊させるように訴えるが、上官は対応を自分に一任せよと言明する。


title: タイガーランド (映画)

text: 「タイガーランド」と呼ばれるベトナムの戦場を再現した場所での最終訓練が始まる。訓練兵らはウィルソンがいなくなったことを喜んでいたが、模擬戦闘訓練で対戦相手となるグループのリーダーとしてウィルソンが現れたことに驚愕する。その夜、ボズはかねてより計画していたメキシコへの脱走を実行に移す。それに気づいたジョンソンは、ボズがいなくなれば、怪我で弱っているパクストンがボズの代わりにウィルソンに殺されるとボズに訴える。一旦はその言葉を無視して脱走を図ったボズだったが、翌朝には隊に戻る。そして再びウィルソン率いるグループとの模擬戦闘訓練が始まる。ウィルソンはボズを殺そうと、銃に実弾をこめてボズの部隊が来るのを待つ。そうとは知らないボズの部隊がやって来ると、ウィルソンは実弾を乱射し始める。運良く、弾に当たる者はいなかったが、実弾が使われていることに気づいたボズらは慌てる。しかし、この混乱の中でボズは一計を案じる。志願兵であるため自ら除隊はできないが、この戦争に疑問を感じ、しかも怪我を負って弱っているパクストンを救うため、ボズは慌てて誤射してしまったふりをして、パクストンの目の前で空砲を撃つ。これによりパクストンは左目に怪我を負う。一方、この事態を何とか収めた教官は、取り押さえられたウィルソンに、軍法会議にかけると言い渡す。


title: タイガーランド (映画)

text: 訓練兵たちはベトナムの戦場に向かうことになる。パクストンの怪我は軽く、障害が残ることもない一時的なものではあったが、除隊することになる。そしてボズはパクストンの代わりに戦場に向かうと言う。パクストンはボズに感謝し、ボズのことを本にすると伝えるが、ボズはそれは無理だと言うと、パクストンが書き留めていた日記をパクストンの前で破り始める。慌てるパクストンを残し、ボズは仲間たちとバスに乗って、その場を後にする。


title: タイガーランド (映画)

text: その後、パクストンがボズと会うことはなかった。ボズはベトナムで死んだとか、戦場で行方をくらましたとか、様々な話を聞かされたという。また戦後何年かして、メキシコで美女と一緒にいるところを目撃した者もいたらしい。


title: タイガーランド (映画)

text: Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「優れたキャストと映画の持つザラザラした感じが『タイガーランド』を題材の親しみやすさよりも高めている。」であり、47件の評論のうち高評価は77%にあたる36件で、平均点は10点満点中7点となっている。


title: 戸田裕一

text: 静岡県出身。静岡県立静岡高等学校を経て、1972年一橋大学社会学部卒業、博報堂入社。文学好きで、大学の卒業論文では梶井基次郎を扱った。村上春樹のファンでもあり、村上の『意味がなければスイングはない』を読みCDを10枚買ったという。


title: 戸田裕一

text: 博報堂入社後はコピーやCFの企画・文案をする制作局を経て、入社15年目から経営企画室に所属。2003年には博報堂と大広、読売広告社の3社の経営統合の指揮にあたった。コピーライターとしては「自転車サイズの町」や「濡れたって、3分」というマンション広告のコピーや、サントリー「ブランデー、水で割ったら、アメリカン」、「深く、こく、やわらかい。」などの作品があり、広告業界の賞を数多く受賞した。


title: 戸田裕一

text: 2010年意思決定迅速化のため経営体制の変更をし、子会社の博報堂社長を兼務。2017年から同社会長兼務。2019年から博報堂DYホールディングス会長兼最高経営責任者兼博報堂会長。2020年から博報堂DYホールディングス会長兼博報堂会長。


title: 佐藤卓己

text: 広島県広島市東区尾長出身。広島市立尾長小学校～広島市立二葉中学校～広島観音高等学校～京都大学文学部卒業。1995年に『大衆宣伝の神話::マルクスからヒトラーへのメディア史』で京都大学より博士（文学）を取得した。


title: Ubuntu MATE

text: Ubuntu MATE (ウブントゥ マテ) はフリーでオープンソースなLinuxディストリビューションで、Ubuntu公式の派生品である。Ubuntuとの主な違いは、標準のユーザインターフェースにGNOME 3ではなくGNOME 2を基に作られたMATE（マテ）デスクトップ環境を用いていることである。


title: Ubuntu MATE

text: Ubuntu MATEプロジェクトはマーティン・ウィンプレス（Martin Wimpress）とアラン・ポープ（Alan Pope）によって設立され、Ubuntuの非公式な派生品として始まった。最初のリリースではUbuntu 14.10がベースとして用いられ、14.04 LTSをベースとしたリリースが続いてすぐにリリースされた。2015年2月にはUbuntu MATEは15.04 Beta 1のリリースによりカノニカルからUbuntuの公式な派生品として認められた。当初からサポートしていたプラットフォームであるIA-32とx86-64に加え、Ubuntu MATEはPowerPCとARMv7（Raspberry Pi 2）をサポートしている。


title: Ubuntu MATE

text: 2015年4月にはUbuntu MATEは英国のコンピュータ販売業者であるエントロウェア（Entroware）との提携を発表した。Entrowareの顧客はUbuntu MATEがプリインストールされ、完全なサポートのついたデスクトップパソコンおよびノートパソコンを購入することができる。他のハードウェアの取り扱いは後程発表される予定である。


title: 三木淳

text: 三木 淳（みき じゅん、1919年〈大正8年〉9月14日 - 1992年〈平成4年〉2月22日）は日本の報道写真家。1949年(昭和24年)から1956年(昭和31年)まで、日本人で唯一『ライフ』（米タイム・ライフ社発行）の正規スタッフ写真家として活動。退社後は、フリーランスの報道写真家として国際的に活躍。晩年はアマチュア写真界の発展並びに学校教育に多大な貢献をした。


title: 三木淳

text: 青年期に『ライフ』（米タイム・ライフ社発行）の表紙に掲載されたマーガレット・バーク＝ホワイトの写真と、土門拳が撮影した「傘を回す子供」の写真に感銘を受け、写真家を志す。土門拳、亀倉雄策に師事し、写真を学ぶ。


title: 三木淳

text: シベリア抑留中の日本人が帰還する様子を撮影したフォト・ストーリー「日本の“赤色部隊”祖国に帰る」が『ライフ』の巻頭特集に掲載されたのを機に、『ライフ』の正規スタッフ写真家となる。朝鮮戦争が勃発すると、来日したデビッド・ダグラス・ダンカン、カール・マイダンス、ハンク・ウォーカー といった『ライフ』の写真家たちに、ニコン製のレンズとカメラを紹介し、ニコンが世界中に広まる契機となる。サンフランシスコ講和条約調印の際、吉田茂首相の葉巻をくわえた姿を撮影し、『ライフ』の表紙を飾る。


title: 三木淳

text: 1950年（昭和25年）、写真家団体『集団フォト』を結成。同団体のグループ展で、アンリ・カルティエ・ブレッソンやマーガレット・バーク＝ホワイトのオリジナルプリントを日本で初めて紹介した。また、1952年（昭和27年）には、ニッコールクラブ設立を提案し、アマチュア写真愛好家をサポートする。53歳のとき、脳腫瘍を患い治癒後は後輩の育成、写真美術館の設立、写真家の地位向上に尽力する。


title: 三木淳

text: 1919年（大正8年）9月14日、岡山県児島郡藤戸町藤戸（現、倉敷市）に、父為吉、母いそゑの三男として生まれた。兄二人と姉二人がいて、五人兄弟の末子であった。児島地方は古くから綿織物や学生服の生産が盛んで、為吉は綿織物卸商「三木為吉商店」を経営。多くの織物工場や蔵を持ち、使用人や奉公人、女中を多数抱えていた。屈指の豪商で、裕福な家庭で生まれ育った。「人の世話をできるだけしなさい」と母から教えられた。三木は両親について、次のように述懐している。


title: 三木淳

text: 1926年（大正15年）4月、天城尋常高等小学校に入学。卒業までの6年間、級長を務め成績は常に首席だった。雑誌『少年倶楽部』を愛読していて、掲載されていた写真機の広告に目を奪われた。高嶺の花と知りつつ毎晩その広告をみながら眠りについた。広告に書かれていた「あなたの目の前にあるものが、そのまま写ります」という魅力的なキャッチフレーズは、写真家になった後も忘れられなかった。


title: 三木淳

text: 4年生の終わりに、「今度の学年末の成績がよかったら写真機を買ってあげる」と母から言われた。奮起して勉強し、5年生の成績はすべての科目で「優」をとる。約束通り、15円のベストポケットコダックR・R付というカメラを、大阪で一番大きな「河原写真機店」で買って貰った。カメラの値段は、ボディに付いているレンズの種類よって異なっていた。単玉付きの方が安かったけれど、母は「あまり安いのは良くない」といい、2群4枚R・R（ラピッド・レクチリニア）付きを薦めた。三木にとって、生まれて初めてのカメラとなった。新品のカメラは独特な匂いがしていて、「これがアメリカの匂いかなと思った」という。フィルムは1本50銭と高価であり、盆や正月など特別な小遣いを貰った時にしか買えなかった。吉川速男の『写真の写し方』をハンドブックにMQ現像液で現像を試みたが、暗室時計などの用品が無く上手く現像できなかった。三木は「カメラのフォルムは美しく、見ているだけでため息が出るような優雅な形だ」と満足していた。


title: 三木淳

text: 親戚筋に岡山二区を地盤とする政治家の星島二郎（東大卒、岸信介内閣時代の衆議院議長）がいた。三木少年の天才ぶりを聞きつけた星島は、「たいそうできる子だそうだ。ぜひ養子にほしい、政治家として後を継がせたい」と為吉に再々申し入れた。養子に行きたくない三木は、星島が家に来る度に裏山に逃げ隠れていた。


title: 三木淳

text: 瀬戸内海に広がる三木姓一族の先祖について、少年の頃に会った政治家の三木武吉に、「三木家を卑下してはいかんよ。三木一族は海の覇者となった勇敢なる倭寇だった。豊臣秀吉に滅ぼされ、児島地方に住み着いたのが君の先祖。小豆島に移ったのが私の先祖。そして徳島方面に定住したのが三木武夫君の先祖なんだから」と聞かされた。また、成人してから元岡山県知事三木行治に会った時には、「海賊と言っても倭寇ですからね、西洋に行くとヴァイキングと言って大したもんですよ。海賊精神を発揮してお互いバリバリやりましょう」といわれた。淳は「私が毎年のように外国に行き写真を撮り、ダボラを吹きまくるのは、身体の中にそういう海賊の血が流れているからかも知れない」と述懐している。


title: 三木淳

text: 三木は倉敷で育った思い出を、「少年時代に大原美術館の本物の絵を見たり、文化の香り高い町で遊んだ経験は、その後の私の人生において素晴らしい資本となり、忘れられないものとなりました。私は倉敷で育ったことを、いつも感謝しています」と回想している。


title: 三木淳

text: 1932年（昭和7年）4月、進学校である岡山県立第一岡山中学校（通称「岡山一中」現、岡山県立岡山朝日高等学校）に入学。同級生に、昭和電工社長になった岸本泰延がいた。実家を離れ岡山市内に家一軒を借り、女中、家庭教師と暮らしていた。


title: 三木淳

text: 中学校へ向かう道沿いに東郷カメラ（東郷堂写真工業株式会社製）を扱う写真店があった。店頭で写真の現像の仕方を実演していた。難しい暗室での作業をすることなく、明るい場所で赤い液と青い液に浸すとフィルムの映像が出てきて驚いた。小遣いを貯めて、3円50銭の東郷カメラを手に入れた。


title: 三木淳

text: 『アサヒカメラ』『写真月報』『カメラ』などの写真雑誌を愛読した。1936年（昭和11年）11月、アメリカでグラフ誌『ライフ』が創刊された。1937年1月11日号の表紙に慶應義塾大学出身の名取洋之助が撮影した「日本の兵士」の写真が使われているのを目にし、外国の雑誌の表紙を日本人が撮ったことに興奮し胸おどらせた。


title: 三木淳

text: 1937年（昭和12年)3月、岡山一中を卒業。両親の勧めで気が乗らないまま大阪商科大学（現、大阪市立大学）を受験した。写真に夢中だった三木は不合格に終わった。愛読する写真雑誌などで大活躍をしていた、原正次（のちの学研常務）、岡本守正、大場栄一（写真家）らが主となって結成した慶應フォトレンズに憧れて、慶應義塾大学への進学を目指した。1年の浪人生活の後に合格する。三木は慶応義塾大学を志望した理由を、以下のように告白している。


title: 三木淳

text: 三木は上京する18歳まで、瀬戸内海の温暖な気候と恵まれた家庭で育った。後に師と仰ぐ写真家土門拳は、日本海に面した酒田の厳しい風土に育ち、家庭的にも恵まれていなかった。生まれた時からの環境や教育で、写真家の方向性が変わってくると考えていた三木は、「対照的な環境で育った土門に魅力を感じ、自分にない厳しさに惹かれた」と語っている。


title: 三木淳

text: 1938年（昭和13年)4月、横浜市日吉にある慶應義塾大学経済学部予科（1938年当時は予科3年、本科3年の6年制）に入学するため上京した。東京都目黒区柿の木坂にある、織物問屋を経営する義兄（長姉、春子の嫁ぎ先）の家に居候を始める。入学祝いに長兄が、ローライフレックスをプレゼントしてくれた。


title: 三木淳

text: 柿の木坂の家に、早稲田大学の学生だった稲村隆正がよく遊びに来ていた。稲村とは、集団フォト、サンニュース・フォトス、ニッコールクラブ、日本写真家協会（JPS)、日本写真作家協会（JPA）を共にし、彼が1989年（平成元年）8月に亡くなるまで、家族ぐるみで付き合う生涯の友となる。稲村との交流の様子を、三木は以下のように綴っている 。


title: 三木淳

text: 憧れていた慶應フォトレンズに入会すると、頭角を現していった。例会に写真を出品して、1等を2回続けて受賞した。予科祭のとき写真を出品すると、入賞カップを8個とり、賞を独占したこともあった。例会に出席して、話を聞くことが楽しいと感じていた。やがて、向上心の強い三木は賞をとればとるほど、会に物足りなさを感じるようになっていく。1年先輩の井戸川渉（陸軍中将の息子）が、雑誌『映画之友』でインタビュー記事を書いていた。写真の 早田雄二 とコンビを組んで記事を担当していたが、早田が出征するため三木が代わることになった。情報局総裁伊藤述史や頭山満を撮影した。


title: 三木淳

text: 1941年（昭和16年)3月、慶応義塾大学経済学部予科（日吉）を終了。同年4月、港区三田にある慶応義塾大学経済学部本科へと進学した。予科の終了時に配布するため、1939年（昭和14年）秋から『慶応義塾経済学部予科（日吉）終了記念アルバム』の撮影編集制作を三木ひとりで行った。1942年（昭和17年）10月から、雑誌『婦人画報』で撮影をするようになる。


title: 三木淳

text: 慶應義塾大学経済学部予科は東横線の日吉にあり、休講の時には東横線の終着駅の横浜へたびたび向かった。伊勢佐木町にある書店には、外国船員らが売ったアメリカのグラフ誌『ライフ』を販売していた。三木は『ライフ』を買いあさり、英和辞書を片手に記事を翻訳して、新しい写真知識を吸収していった。表紙写真は毎号、個性のある写真家の作品が経歴と共に紹介されていた。いずれの写真家も大学を卒業していて、三木は「現代写真は職人的な上手さだけではなく、教養や思想も身につけなければならない」と感じた。『ライフ』を愛読していた頃の思い出を、次のように回想している。


title: 三木淳

text: 三木が手にした『ライフ』の中に、マーガレット・バーク＝ホワイトが撮影したダムの写真を表紙にした創刊号（1936年11月23日号）があった。この写真に感動した三木は、自分の進む道は写真家だと決意した。バーク＝ホワイトの写真から受けた感銘と写真家を志した経緯を、以下のように語っている。


title: 三木淳

text: 雑誌『歴程』を見ていると、印象深い口絵写真を見つけた。土門拳の撮影した「傘を回す子供」という東京都小河内村で撮られた写真だった。雨上がりに番傘をグルグル回して遊んでいる子供のダイナミックな写真は、それまでの写真雑誌で見慣れた写真と全く異質な作品で震えるような感動を覚えた。土門の写真と出逢った頃の心情を、三木は次のように述懐している。


title: 三木淳

text: 1941年（昭和16年）夏、戦時統制が強まり雑誌統廃合が進んだ。『カメラ』『カメラクラブ』『写真サロン』の3誌が合併改題して『写真文化』（アルス社）が創刊された。岡山一中と慶應義塾の先輩にあたる石津良介が編集長になった。雑誌に新風を吹かせるために文章を書く井戸川渉とコンビを組んで、連載インタビュー記事の写真を撮影をすることになった。「声と顔」のタイトルで、写真家の名取洋之助、木村伊兵衛、資生堂初代社長で芸術写真家の福原信三、情報局情報官林謙一を撮影した。


title: 三木淳

text: 1941年の初冬。土門拳の写真「傘を回す子供」から強いインパクトを受けていた三木は、当時まだ有名ではなかった土門を誌面で取り上げる事を石津に進言した。12月、取材のため築地明石町31番地にある土門の棟割長屋を訪ねると、彼は毛筆で巻紙に手紙をしたためているところだった。初めて会った土門の印象は「すごいバイタリティーのある人で、とにもかくにもびっくりした」と語っている。二人はこの時初めて顔を合わせた。土門拳32歳、三木淳22歳であった。


title: 三木淳

text: 三木は『写真文化』1941年9月号のインタビューの時に出会った、国際報道工芸社（第二次日本工房）社長で写真家の名取洋之助が写真報道の必要性を説いたことに惹かれ、彼に写真を勉強したいと申し出た。名取は日本と中国の往来で慌ただしく時間がとれなかったため、同社国際部美術部長でアート・ディレクターの亀倉雄策を紹介した。彼が中心となって、タイに日本文化を紹介する新雑誌の企画を進めているときだった。


title: 三木淳

text: タイ語で書かれたグラフ誌『カウパアプ・タワンオーク』は、1941年（昭和16年）12月に創刊された。題字は『東亜画報』を意味した。月刊で刊行され全ページにアート紙を使ったもので、戦時下にもかかわらず豪華な雑誌であった。婦人服、家庭用品、スポーツ、観光的風景といった、他の国内雑誌では許可されない内容を扱った。


title: 三木淳

text: 三木は大学の授業が終わると詰えりの学生服姿のまま、亀倉と木村伊兵衛がいる国際報道工芸社へ毎日通った。亀倉は『ライフ』『ヴォーグ』『ハーパーズ バザー』などの外国の雑誌をみせ、ロバート・キャパ、セシル・ビートン、エドワード・スタイケン、マルチン・ムンカッチなど優れた写真家の作品を注意深く見るように教えた。やがて三木は『カウパアプ・タワンオーク』に掲載する写真の撮影をするようになった。名取はスタッフに「タイの『ライフ』を作れ」とハッパをかけ、三木に300円のサラリーを支給した。しばらくすると、亀倉は写真の技術的なことを、土門拳に教えてもらうように勧めた。


title: 三木淳

text: 亀倉は三木の当時の様子を、次のように伝えている。「タイ向けのグラフィック雑誌が順調に発行されて5号の時、私は三木淳にテーマを与えて撮影の依頼をした。そのテーマは雪を見たこともないタイやフィリピンの留学生を志賀高原にスキーに連れて行くというストーリーである。三木は組写真を撮ったのはこれが初めてだった。心配だったので私も同行して紙面の組立を三木と相談しながら撮影を敢行した。出来上がったグラフは大変好評だった」。


title: 三木淳

text: 1942年(昭和17年）、三木は土門に弟子入りして彼の母親が暮らす三畳の部屋に、寝泊まりするようになった。土門が「文楽」の撮影を進めていた時期だった。毎日撮影用の重い機材を背負い土門の自宅のある明石町から新橋演舞場へと歩いて通った。土門の助手を体験してみて、写真家というのは肉体労働者だとしみじみ思いしらされた。さんざんこき使われた三木は「もう厭だ、これでは殺されてしまう」と音をあげて道路の上に、大の字にひっくり返ったこともあった。それでも土門は駄々っ子の坊やを見るようにニヤニヤとしているだけだった。


title: 三木淳

text: 土門の偉大さを感じた三木は、師匠を越えるために英語を生かして海外で撮影をしようと考えた。「将来は何がなんでもライフの写真家になってみせます」と周囲にもらすようになり、木村伊兵衛に「ミキ・ライフ」とあだ名をつけられた。「僕は一生懸命に英語の勉強をしてきた。土門さんは日本では有名でも、海外では知られていない。僕は海外で知られる土門拳になるんだ」と三木は心に誓った。


title: 三木淳

text: 1943年（昭和18年）9月、24歳になった三木は戦況の悪化のため慶応義塾大学経済学部を6カ月繰り上げ卒業した。写真家になるには厳しい情勢で、両親の希望もあり関西系の財閥会社野村合名にトップの成績で入社した。シンガポールを拠点とする南洋貿易を行っていた野村貿易に配属になった。


title: 三木淳

text: しかし、入社1か月で招集され陸軍第七航空教育隊（愛知県三方原）に入営した。1週間ほどで関東軍第四航空隊に転属になり、東満州の千振へ配属となった。「汽車に乗せられ、何処につれて行かれるのかさっぱりわからなかったが博多について船に乗った。船に乗ると防寒被服を渡され、バナナが腹一杯喰える南方行きの夢はふっ飛んだ」と三木はいう 。そこは対ソ連戦に備える飛行場大隊であり、飛行場整備が任務であった。新入りの三木は連日に渡り、先輩から厳しいしごきを受けた。毎夕4時半に地平線の彼方を黒い煙を吐いて汽車が走っていくのを見て、「あれに乗れば日本に帰れるんだがなあ」としごきと寒さに耐えかねて涙することもあった。


title: 三木淳

text: 1944年（昭和19年）5月、関東軍経理部教育部新京陸軍経理学校(新京は満州国の首都で、中国吉林省長春市）に転属になった。幹部候補生の主計見習士官になる最終試験に合格するため「生涯のうちでこれほど勉強したことがない」と言い切るほど勉強に励んだ。11月に経理部教育部幹部候補生試験に1000人中2番の成績で合格して主計見習士官となった。成績が優秀だったことで東京の市ヶ谷にある、大本営陸軍航空本部付を命じられた。


title: 三木淳

text: 市ヶ谷の大本営に移ると、最下級の身分の初年兵三木は、連夜の空襲のサイレンが鳴ると飛び起きて警備の責任地域に急行しなければならなかった。警報解除になっても寒い冬には寝つけなく、睡眠不足の毎日であった。直属上官の五島昇中尉（後の東急グループ会長）にお願いして、熊本の陸軍航空本部西部出張所に転属させてもらった。


title: 三木淳

text: 戦局が悪化して飛行場の航空機が少なくなると、西部軍司令部の経理部へ転属となり、福岡県福岡市の筥崎宮の境内にある自動車修理工場の責任者になった。そこでは捕虜になったアメリカ軍属約40人が働いていた。汚れっぱなしの捕虜たちに「泳いでよろしい」と海水浴を許可したところ、憲兵に殴られ左上顎の歯を二本失った。


title: 三木淳

text: 三木に好意をもっていた捕虜達は、赤十字経由で送られてくる『ライフ』を見せてくれた。誌面で活躍するカール・マイダンスやの写真を見て胸を躍らせた。9年後の1954年（昭和29年）に三木がアメリカのタイム・ライフのニューヨーク本社にいたとき、元アメリカ軍の捕虜が誌面にジュン・ミキの名前があるのを見つけ、編集部に電話をかけてきた。彼らはニューヨークに集まり、三木のために入社のお祝いパーティーを開いてくれた。三木は生きて再び会えた喜びをかみしめ、嬉しさのあまり号泣した。


title: 三木淳

text: 除隊した三木は一旦岡山へ帰るが再び上京し、野村貿易に復職した。しかし敗戦国では貿易もできず、仕事といえばヤミ物資を売り歩くぐらいであった。思い描いていた貿易業務とは程遠く、嫌気がさしていた。会社の重役からは「お前は将来必ず重役になれる人だから、会社へ残れ」と言われたが、写真の道へ戻ろうと腹を決めた三木は退社を申し出た。話を聞いた土門は「このバカ野郎！お前は金持ちになってオレを養うんだ」と三木を怒鳴った。


title: 三木淳

text: 1947年（昭和22年）2月、上海から帰った名取洋之助から「日本でも『ライフ』のような雑誌をつくろうではないか」と誘いをうけて、稲村隆正とともにサンニュース・フォトス社に入社しする。スタッフを充実させ週刊グラフ誌『週刊サンニュース』を11月に創刊した。サンニュース・フォトスに集まった写真家は、木村伊兵衛、藤本四八、牧田仁、樋口進、薗部澄、細井三平、三堀家義、石井彰、長野重一、田沼武能、佐伯義勝 らがいて、戦前の国際報道工芸社（第二次日本工房）同様に“名取学校”と呼ばれた。


title: 三木淳

text: 「将来『ライフ』の写真家になりたいんだったら、ニュースの勉強をしておくといいよ。明日から東京裁判に行きなさい」と名取に言われ連日法廷に通い撮影をした。出廷する証人の顔を撮るのが仕事で、いつ新しい証人が出廷するかわからず一刻も傍聴席から離れることが出来なかった。MPの監視が厳しく被告に近づくことはできず、『ライフ』でマイダンスが撮影した被告人入廷シーンや家族との対面の写真を見ると、取材範囲を規制された裁かれる側の写真記者の歯がゆさをしみじみ感じた。


title: 三木淳

text: 『週刊サンニュース』の仕事が始まり、現像の終わった写真を名取に持って行くと、彼は写真を見るなり何も言わずに印画紙を破りゴミ箱に捨てニヤリと笑った。ふて腐れて席に戻ると、顧問の木村伊兵衛が「三木さん、怒りなさんなよ。洋之助は気狂いだからね」とパイプを磨きながら慰めてくれた。


title: 三木淳

text: 1947年（昭和22年）3月、病伏中の元関東軍参謀長石原莞爾将軍の臨床尋問が山形県酒田市であり、出張することになった。当時の酒田にはホテルが無く、東京から乗って行った軍用列車を酒田駅構内に停車させてホテルとして使用した。この時同行したINP通信社(後のUPI通信社）の東京支局長チャールズ・ローズクランスと親しくなった。


title: 三木淳

text: 臨時法廷が始まると、検事の厳しい尋問にも平然と答える石原将軍の論旨はいささかもゆるがず、武人の立派さをみせつけられ感動した。移動するための自動車はなく、リヤカーに乗り帰路につく将軍の後を追うと「日本は必ず敗戦の痛手から立ち直る。君は若いのだから頑張ってくれ給え」と諭された。石原将軍について、三木は次のように書き記した。


title: 三木淳

text: 1948年（昭和23年）3月頃、名取とそりが合わなかった三木はサンニュースを退職。石原将軍の取材時に知り合ったチャールズ・ローズクランスから「ミスターミキ、名取を辞めて俺のところへ来て働いてくれよ」と度々誘いを受けていたINP通信社へと移籍した。


title: 三木淳

text: フィルム1本が貴重な敗戦直後の日本で、アメリカの写真家達はカメラはスピードグラフィックを使い、何度も発光するストロボや便利なシンクロ発光装置を持ち、フィルムを湯水のように使っていたのを羨ましいと思っていた三木は、INPでアメリカの潤沢なカメラ機材を使えることが嬉しかった。ローズクランスは、新品のスピードグラフィックを三木に渡した。このカメラを持って日比谷公会堂で公演された長門美保歌劇団「ミカド」の撮影に向かった。思う存分フィルムを使って撮影し、オフィスに戻りさっそく現像した。


title: 三木淳

text: しかし、どのフィルムにも画像は写っておらず、真っ黒のままだった。フォーカルプレーンシャッターが閉まっていて、露光することが出来なかったのだ。ミスに気が付いた三木は身体が震えた。「いい写真が撮れたかい？」と声をかけてきた、ローズクランスの顔を見ることが出来なかった。蚊の鳴くような声で「すみません」と言うと、「OK、誰でも最初は失敗する。大丈夫。また明日、撮れるよ」と笑いながら三木を励ました。三木は彼の怒ったところを一度も見たことがなかった。『ライフ』に移籍する時には、「うちのダークルームを自由に使っていいからね」と言われ敬服した。彼は朝鮮戦争の取材に向かう途中、搭乗機が伊丹の山中に墜落炎上し帰らぬ人となった。


title: 三木淳

text: INPの事務所はタイム・ライフ東京支社と同じ、中央区京橋の明治製菓ビル5階にあった。廊下をへだてた向かいの部屋には、米国ビジネス誌『フォーチュン』の東京支局長も兼ねていた写真家が社長を務める、イースト・ウエスト通信社があった。戦後、三木の紹介で同通信社に稲村隆正が入社した。また、後にライシャワー駐日大使夫人となるが秘書として勤務していたほか、三木が英会話を習っていた、ジェームス・ハリスもいた。後年、彼はラジオ講座「百万人の英語」で有名になった。


title: 三木淳

text: そして、1950年（昭和25年）に結婚する長谷川康子が社長秘書として勤めていた、米国経済新聞「ウォール・ストリート・ジャーナル」東京支局もあった。タイム・ライフ東京支局長のカール・マイダンスと、廊下やエレベーターで顔を会わせることも多かった。三木は英語を生かして、マイダンスと挨拶をかわし、会話をまじえる仲になっていた。


title: 三木淳

text: 1949年（昭和24年）6月27日、シベリア抑留中の元日本兵らが高砂丸に乗り京都府舞鶴に帰還することになった。ソビエトのプロパガンダを受けた彼らが帰国することにより、日本に共産主義、いわゆる“赤”が広まることを恐れていたアメリカは、この出来事を重要視していた。マイダンスは朝鮮半島へ出向いていたため、このニュースを誰に撮影させるか熟考して、三木に声を掛けることに決めた。舞鶴に到着した三木は、甲板での帰還兵の姿や下船の様子など、無我夢中でローライフレックスのシャッターを切った。そして、帰還兵の中の一人に声をかけ京都の西陣にある自宅までついて行き、庭で行水をする姿まで撮影しストーリーを作った。


title: 三木淳

text: 『ライフ』に写真を送るとすぐに「巻頭特集に使うので撮影者の名前を使っていいか許可を取れ」と返事が来た。『ライフ』米国内版1949年7月18日号に「日本の“赤色部隊”祖国に帰る」とタイトルが付けられ撮影者ジュン・ミキの署名入りで7ページ18枚の写真が掲載された。当時の雑誌インタビューに、三木が話した撮影時の様子が以下のように掲載されている。


title: 三木淳

text: 原稿料は500ドル、円に換算すると18万円だった。当時のサラリーマンの平均年収は10万円ほどなので、年収の2倍近い金額になる。そのなかから6万円を奮発し、新品のライカを土門拳にプレゼントした。タイム・ライフ本社は三木の実力を認め「ジュン・ミキを即刻雇うように。条件は臨時ではなく、定年までの雇用である」と電報を送った。


title: 三木淳

text: 30歳を目前にした8月、タイム・ライフ社と正式社員として契約を結ぶ。日本人唯一の正規スタッフ写真家となった。初任給は3万5千円、掲載料は別に支給され、交際費などを合わせると月収10万円ほどになった。タイム・ライフ社と契約を結んだ時の気持ちを、三木はインタビューで次のように語っている。


title: 三木淳

text: 1950年（昭和25年）5月、日本文化の伝統美をテーマに撮影するため、ライフの写真家デビッド・ダグラス・ダンカンが初来日した。6月の夕方、三木はタイム・ライフ東京支局でダンカンの写真を、ライカのボディーに日本光学製のレンズ、ニッコール8.5cmF2を付けて撮影した。「日本製のゾナーだよ」とダンカンに言うと、彼は「ほほう、日本製のキャデラックなど、どこにある？」と敗戦国製のレンズなど気にも留めなかった。


title: 三木淳

text: しかし、翌日8×10サイズにプリントした写真をダンカンに見せると彼は驚愕した。「こんなシャープなレンズは初めてだ！ この会社をみてみたい。すぐに電話をかけてくれ」と興奮気味に言われ、日本光学に電話を入れた。直接電話に出た長岡正男社長に、用件を伝えると快諾してくれた。二人は日本光学大井工場に出向き、ニッコールレンズを次々にテストした。「ワンダフル、ジャパニーズレンズ」とダンカンはつぶやいた。ニッコールレンズは当時最高レベルのドイツ製レンズに勝る高性能であった。この時から、三木とダンカンは兄弟のような交友関係をつづけた。三木の葬儀の時、76歳になったダンカンはフランスから駆け付け、思い出のニッコールレンズを遺影に掲げながら、追悼の辞を捧げた。


title: 三木淳

text: このレンズテストの1週間後の6月25日に朝鮮戦争が勃発すると、ダンカンはドイツ製レンズではなくニッコールレンズ5㎝F1.5と13.5㎝F3.5を携え、誰よりも早く戦場へと向かった。写真をニューヨーク本社へ送ると、「デイヴィッド、君の撮った写真は非常にシャープで驚いている。大型カメラの4×5で撮ったのかと思うくらいだ。どんなレンズを使っているのだろうと、ライフのフォト・ラボで話題になっている。ぜひとも教えて欲しい」という電報がきた。


title: 三木淳

text: ダンカンは「それは終戦後日本で作られた、ニッコールというレンズである」と即打電した。朝鮮戦争に従軍するライフの写真家達は「ニコンボディ2台にレンズ一式そろえておいてくれ」と三木へ電報を送り、東京支局でニコンを手に入れてから戦場へと向かった。タイム・ライフ社からは、次々に注文が入り合計150台にもなった。


title: 三木淳

text: 朝鮮戦争で使われたニコン製品の品質の高さは、1950年12月10日アメリカの新聞『ニューヨークタイムズ』に「ライフ誌のカメラマンたちが日本製の35ミリカメラとレンズは、ドイツ製品より優秀だと評価したため衝撃が起きている」と紹介された。まったく無名であった日本製工業製品、ニコンのレンズとカメラが世界で認められる最初の一歩となった。


title: 三木淳

text: 1950年（昭和25年）秋、花鳥風月的なサロン写真がもてはやされる日本写真界の現状と将来を危惧し、新たな道を開拓するために「集団フォト」を結成した。土門が発意した名称であった。ロバート・キャパ、アンリ・カルティエ＝ブレッソン、デヴィッド・シーモア、ジョージ・ロジャーらによって1947年に創立された国際写真家集団マグナム・フォトを手本とした。彼らの写真を紹介するため、日本と海外写真家による合同写真展を企画した。


title: 三木淳

text: 顧問には木村伊兵衛と土門拳を迎えた。個性の強い二人のスーパースターは犬猿の中であったが、学生時代からの師匠である土門と、サンニュース時代に指導を受けた木村を師と仰ぐ三木は、二人に日本の写真界を牽引してもらうため和解をうながした。創立メンバーは稲村隆正、大竹省二、三堀家康、山本静夫、樋口進、石井彰、田沼武能、佐伯義勝らであった。また、会のバッチのデザインは特別会員のイサム・ノグチが行い、亀倉雄策は写真展の構成やパンフレット、ポスターのデザインなどを担当した。メンバーの多くは、後に設立されるニッコールクラブへと繋がっていく。


title: 三木淳

text: 1950年（昭和25年）、朝鮮戦争取材のため来日したライフの写真家 ハンク・ウォーカー から「ブレッソンは、ダンカンからニッコールレンズの優秀性を聞いて、ニコンのレンズをぜひ手に入れたいと熱望している。しかし日本のレンズをパリで手に入れるのはとても困難だ」と話していたと聞いた。三木はすぐにアメリカ経由でパリのブレッソンまでニッコールレンズを送り届けると、彼は心のこもった礼状を返信してきた。三木が日本のジャーナリズムの現状と、ヨーロッパの写真家を日本で紹介したいことを手紙で伝えると、ブレッソンは他のヨーロッパの写真家の写真も一緒に送ることを約束してくれた。


title: 三木淳

text: 展覧会直前の1951年5月、ブレッソンから待望の写真が届いた。三木はさらにライフの写真家達にも、展覧会のために写真の提供を依頼した。ブレッソンは1952年に写真集『The Decisive Moment』を発表するとすぐに三木へ送った。三木は『決定的瞬間』と翻訳して、伊奈信男に写真集を紹介した。それ以来「決定的瞬間」という言葉は、世間に広がり定着した。


title: 三木淳

text: 1951年（昭和26年）6月2日から10日まで、「日仏米英連合写真展」と称した第1回集団フォト展を銀座三越にて開催した。送ってもらったブレッソンの写真や、ライフの写真家であるアルフレッド・アイゼンスタット、レオナード・マッコム、、、ノーマン・スーン（宋徳和）、、、らの写真と集団フォトのメンバーの写真が展示された。3万人の来場があった。


title: 三木淳

text: 翌年開催された第2回展では、マーガレット・バーク=ホワイトのオリジナルプリントを日本で初めて展示した。集団フォトの活動は、長野重一、川田喜久治、奈良原一高らが参加してつづけられ、1961年（昭和36年）12月の第9回集団フォト展をもって終了した


title: 三木淳

text: タイム・ライフ東京支局長のフランク・ギブニーが三木に「対日講和条約の調印が近づいている。吉田茂首相の写真が『ライフ』の表紙に可能性があるので、ライフのアサイメント（指示による仕事）ではなく、ミスター・ミキのスペキュレーション（思惑）で撮ってみたらどうか」ともちかけられた。表紙を撮ってみたいという希望を持っていた三木には、願ってもないチャンスであった。


title: 三木淳

text: 1951年（昭和26年）2月の寒い日。吉田と面識があった『ライフ』営業担当の極東支配人グレイと一緒に白金台の外務大臣公邸（東京都庭園美術館となっている旧朝香宮邸、2020年現在）へ向かった。朝香宮が書斎として使っていた、2階にある吉田の執務室へ案内された。日当たりのいい執務室に入ると、吉田はご機嫌であった。


title: 三木淳

text: 「総理、講和の前にひょっとすると『ライフ』の表紙になる可能性があるので、ぜひ撮影させてください」と話しかけると、吉田は「ああそうか」と短く応えた。続けて「気軽にくつろいだ感じのポートレートにしたい」とお願いすると、「何でもやるよ」と応じた。サンフランシスコに敗戦国の代表として裁きを受けに行く人間が、卑屈な感じに写ると外国から侮られると三木は思った。出来るだけ立派に撮って“日本は戦争に負けたけれど日本人は臆していない、立派に生きているんだ”ということを吉田の顔に象徴したいと考えた。ローライフレックスに、プロクサーという近接撮影用のアタッチメントを付け撮影を始めた。2枚撮影したところで物足りなさを感じた三木が「総理、まことに申し訳ないけど葉巻をお持ちいただけないでしょうか」と言うと、吉田は新品のハバナ産高級葉巻を取り出した。「総理、それではいかにもとって付けたような感じになりますから、普段お吸いになっているので残っているのがありましたら、それを吸ってください」とお願いした。「ああ、あるよ」と言うと、吸いかけの葉巻を口にくわえてレンズを見た。吉田に近づき2回シャッターを切ると「もういいだろう」と穏やかに言われ、撮影は終了した。<br>


title: 三木淳

text: 写真は『ライフ』米国内版1951年9月10日号の、表紙を飾る。「日本のチャーチルと呼ばれるシゲル・ヨシダは、家族を愛し、国を愛し、葉巻を愛する」と説明に書かれた。チャーチルに喩えられた吉田への評価は、敗戦国の首相を世界に紹介するには最大の賛辞であった。写真は米国内版に続いて発売された国際版9月24日号の表紙や、次号に掲載された雑誌『ライフ』自体の1ページ広告、また『ライフ』販促用のパンフレットにも使用された。当時の『ライフ』の発行部数は1週で米国内版が650万部、国際版が151万部であった。おおよそ1,800万枚以上の吉田の顔写真が印刷されて、海外での知名度が低かった「日本の首相吉田茂」を十分にアピール出来た。


title: 三木淳

text: 1952年（昭和27年）3月、「彼女の辞書には不可能という文字はない」と言われる『ライフ』の女王、マーガレット・バーク＝ホワイトが来日した。学生の頃から尊敬の念を抱いていた三木は少し緊張しつつ、全身全霊を込めて助手を務めた。「ジュン、煙草をもっている？」と言われラッキーストライクの箱を渡すと、「これ、どうやって開けていいか知らないの」。ローライフレックスを渡すと「このカメラの開け方を知らないの」と言われた。レディに物を渡すときは、すぐに使えるようにして渡すのがエチケットだと知った。助手をしているうちに、彼女が手を出すと何ミリのレンズが欲しいのか、フラッシュバルブが欲しいのかが自然に分かるようになっていった。


title: 三木淳

text: 5月1日、講和後最初のメーデーに約30万人のデモ隊が集結した。二人はドライバーと共にステーションワゴンに乗り、取材に向かった。デモ隊は時間が経つにつれ激しさを増し、やがてデモ隊と警察が衝突する「血のメーデー事件」となった。投石や角棒で襲い掛かるデモ隊に、警察は催涙弾を使って対抗した。興奮したデモ隊の中からは、三木たちが乗る車に向かって「ヤンキーゴーホーム」と言いプラカードで殴りかかる者も出てきた。車に向かって投石されて、窓はめちゃめちゃに壊された。それでもバーク＝ホワイトは車の上に仁王立ちになって、シャッターを押し続けていた。三木は暴動に恐怖を感じたが、彼女の姿を見ると尻込みは出来なかった。


title: 三木淳

text: ニューヨーク本社に写真を送ると、「マイケル・ルージエ とジュン・ミキの写真は素晴らしい。ペギィあなたはその時何をしてた？」という電報が返ってきた。支局長は気を使い「あなたのメーデーの写真は素晴らしかった。しかし、マイケル・ルージエとジュン・ミキの写真をニュースとして使うことにした」と書き換えて彼女に渡した。バーク＝ホワイトは大型カメラを三脚ごと暴徒に倒され、ローライフレックスは周囲に漂う催涙ガスのためピントを合わせるのが難しく、三木が用意したニコンの35ミリカメラは、扱いになれてなかった。その夜、いつまで経っても帰ろうとしなかった彼女に、三木は声をかけると、「ホテルのビューティーショップに髪を洗いに行ったら、髪の中から小石が随分でてきたのよ」と彼女は言った。表情は悄然としていて、電報を受け取ってからずっとひとり泣いていたようだった。


title: 三木淳

text: その後、バーク＝ホワイトは北朝鮮ゲリラの撮影に向かい、写真は『ライフ』の巻頭特集に掲載された。失敗したらそれ以上の大物を狙う、という彼女の激しい気性に脱帽し、仕事に命を賭けるライフの写真家の姿勢に感動した。


title: 三木淳

text: 同年6月、バーク＝ホワイトは取材の合間を縫って、銀座松坂屋で開催中の第2回集団フォト展を三木と共に訪れた。会場では、彼女の写真のほか、ロバート・キャパ、マイケル・ルージエ、エルンスト・ハース、デビィット・シーモア、ドーリン・スブナーらの写真と集団フォト会員の写真を展示していた。東京展は5月30日から6月4日まで開催され、10万人という日本の写真展で過去最高数の観客が来場した。


title: 三木淳

text: 1952年（昭和27年）、朝鮮戦争が膠着状態になると、日本光学の長岡正男社長から将来の方策を相談されていた三木は、ニコン製品の愛用者のクラブを作ることを提案した。長岡はじめニコンの幹部は、三木に人選を任せた。


title: 三木淳

text: 集まった発起人は三木淳、木村伊兵衛、土門拳、亀倉雄策、早田雄二、林忠彦、西山清、尾崎三吉、彫刻家のイサム・ノグチその妻の山口淑子(李香蘭)、女優の高峰秀子、山田五十鈴、映画監督の溝口健二、作家の檀一雄、日本初のノーベル賞受賞者湯川秀樹、海外からはマーガレット・バーク=ホワイト、カール・マイダンス、デイヴィッド・ダグラス・ダンカン、マイケル・ルージエ、ハンク・ウォーカー、アンリ・カルティエ・ブレッソンなど国際色豊かなメンバー50余名であった。


title: 三木淳

text: 1953年（昭和28年）、国連軍報道班員として休戦調停を迎えようとしていた朝鮮戦争に派遣された。まず初めに、「鉄の三角地帯」という共産側の補給基地のある激戦地区へ向かった。若い記者のドン・ウィルソンと一緒に、ジープに乗って移動しているとヒルヒルヒルッという音が聞こえてきた。同乗していた将校やウィルソンたちは、一斉にジープから飛び出し地面に伏せた。こいつらは何をやっているんだ、と三木は思った。すると次の瞬間、大きな炸裂音がした。「ミキさん、あなたは度胸がいいですね」とウィルソン言われた。初めての戦場で、何もわからずジープの後部座席に座っていただけだった。


title: 三木淳

text: 韓国軍第一師団の野戦病院に行った時は、悲惨さがむき出しに転がっているという以外表現できない凄まじさであった。胸から血が噴き出している兵士、こぶしを無くした土色の軍曹、片足を飛ばされた将校と、およそ5、60名の負傷者が天幕の中にうごめいていた。手当といっても、ヨードチンキを塗るだけであった。二人は昼食をとるために、将校用の食堂に向かった。出されたのは、ミディアムに焼いたステーキだった。三木は何度も胸につかえながら何とか食べたが、ウィルソンは手を付けなかった。


title: 三木淳

text: 次に、死体収容所へ向かった。担当の将校は食事中だった。ステーキを食べていた将校に、前線から送られてきた死体の写真を撮りたいと伝えると、「オーケー」と言ってフォークを置き、扉を開けてくれた。そこには、カンバスの袋に入った死体が山積されていた。将校に袋から死体を出してもらい、写真を撮影した。礼を言うと、将校は「オーケー」と答え、何事もなかったかのように再びステーキを食べ始めた。三木はこの将校の神経は完全に麻痺していると感じた。ウィルソンは「戦場とはこんなものさ」と、青ざめた顔をひきつらせていた。


title: 三木淳

text: 板門店へ赴き、国連軍代表と共産軍代表の朝鮮戦争休戦協定を取材した。変化に乏しい休戦会談の写真が続くと、ニューヨーク本社は「シャシンニ　パンチナシ　テキノ　バクダンヲ　マシタカラトレ」と電報を打ってきた。ある夜、ソウルの宿舎で寝ていると、突然大きな爆発音がした。慌てて飛び起きカメラを取りに棚の方へ行った時、2発目が至近距離で爆発した。外に出て血を流し倒れている門衛の姿を撮影して宿舎に戻った。部屋の中を見ると、ベットの上に50センチほどの金属片が突き刺さっていた。あのまま寝ていたら、命はなかった。


title: 三木淳

text: 戦場の第一線の塹壕の中で撮影している時、共産軍の撃った弾丸が三木の隣にいた兵隊の眉間に命中した。即死だった。共産軍はピカピカ光る三木のクローム・メッキのカメラを目標に銃を撃ち、わずかに狙いがそれて隣の兵隊に命中したのだった。三木はカメラのボディーを黒くするようにニコンに求めた。当時のカメラは軸を親指と人差し指でつまみ、何度も回してフィルムの巻き戻しをしていた。過酷な撮影条件下では出来るだけ迅速にフィルム交換をしたいと考えていた三木は、軸に巻き上げ用のクランクを付けることを提案した。この巻き上げ用クランクは、1954年発売のニコンS2に採用されると、世界中のカメラが取り付けるようになった。


title: 三木淳

text: 7月27日、休戦協定の調印があったこの日は、中部山岳地帯の最前線へ行った。戦争が中止される夜10時、砲撃音はパタッとやんだ。兵士が立ち上がって煙草に火をつけたところを撮影した。写真は『ライフ』の朝鮮戦争休戦を伝える記事のフロントページに使用された。やがて静まり返った暗闇の中から、虫の鳴く声が聞こえてきた。しばらくすると、共産軍側がチャルメラや銅鑼（どら）の音を鳴らし始めた。彼らも戦争終結を喜んでいた。朝鮮戦争に従軍した三木は、戦争とはまったく愚かな行為だと知った。


title: 三木淳

text: 1954年（昭和29年）7月10日、34歳の三木はタイム・ライフ社からの招へいでアメリカへ向かった。しばしば停電を起こしていた終戦直後の東京からニューヨークに着いた三木は、夜でも電光がきらめき人通りの多い街に興奮を覚えた。


title: 三木淳

text: 三木は毎日カーキ服にカーキズボンをはいて出勤していた。天皇と会見したマッカーサーが着ていたので、その服装が一番だと思っていたからだった。エリオット・エリソフォンが三木に声をかけた。「ジュン、もし俺が日本に行って、アメリカ式の行儀作法で日本では無礼なことをしたときは遠慮なく指摘してくれ。ここはニューヨークだ。君に恥をかかせたくないから、俺はズケズケいう。まずその服装はライフ写真家として似つかわしくない。ニューヨークでネクタイを締めない人間は、肉体労働者とみなされる。まず、服装をかえなさい」といった。彼は時間の都合がつかなかったため、近くにいたレオナード・マッコムに店まで案内するように頼んだ。


title: 三木淳

text: マッコムは高級洋品店「ブルックス・ブラザーズ」に三木を連れて行くと、頭の上から足の爪先まで似合う服を選んでくれた。そして、小切手で全ての支払いを済ませて「僕が日本に立ち寄った時、いろいろお世話してくれたお礼だよ」と言った。三木にとって、夢のようなプレゼントであった。また、前副社長ダニエル・ロングウェルからは、ブルックス・ブラザーズのトレンチコートをプレゼントされた。「ライフの写真家はジェントルマンであれ。一流の人間であれ」と教えられた。


title: 三木淳

text: 亀倉はこの頃、ニューヨークで三木に偶然出会っている。「まだ、プロペラ機だった頃、私はニューヨークで三木淳に会っている。彼は『LIFE』のカメラマンとして颯爽と働いていた。彼の師の土門拳が、長いこと『LIFE』に憧れていて果たせなかったことを弟子の彼が実現した」と回想している。


title: 三木淳

text: 本社で仕事をしていると、「君のやりたいことは、何をやってもOKだ」と編集長から言われた。ジャズが好きな三木は、ニューオーリンズからミシシッピー川をさかのぼりダラスまで行く、南部アメリカ撮影のひとり旅に出た。市井の人々の生活を感じるために、グレイハウンドバスに乗り、ニューオリンズに向かった。


title: 三木淳

text: フレンチ・クォーターという古い町から撮影を始めた。かつて港町として栄えた名残があちらこちらに残っていて、ジャズを演奏するバーが点在していた。ルイ・アームストロングの出身地であるこの地を訪ねるのは、旅の目的の一つであった。ルイジアナ州都、バトンルージュにある州議事堂からの眺めは、ミシシッピー川の豊な流れと広大な沃野が一望できた。三木は「アメリカは広い」と嘆息した。


title: 三木淳

text: オクラホマ大学では、実験的なカリキュラムが実施されて、子育ての終わった年配者が熱心に教室で学んでいた。三木は日本にはない教育システムに感心した。南北戦争の古戦場で有名なヴィクスバーグの綿畑は、ちょうど収穫時期だった。働く黒人労働者にカメラを向けた。


title: 三木淳

text: テキサス州に入り、ダラスへと向かった。タイム・ライフのダラス支局に朝鮮戦争のとき一緒に働いたジョー・シャーセルがいて、案内をしてくれた。モーターショーに行くと、宇宙船のようなデザインの「未来の車」が展示されていて驚いた。これはショーのために製造されたプロトタイプで、1950年代のアメリカは、豪華な見本車を作る経済的な余裕があった。特にテキサスはアメリカの中でも有数のリッチなところと言われ、農業、畜産、石油によりアメリカン・ドリームを実現した金持ちが続々と生まれた。ダラスを中心に成長した最高級百貨店ニーマン・マーカスの社長で、取材を受けないことで有名なを訪ねると、彼は自身の百貨店の高級婦人服売り場で撮影に応じてくれた。


title: 三木淳

text: テキサスで一番大きなという牧場では、牛に焼き印を押す作業をしていた。西部劇でジョン・ウェインなどがやっていたのと同じシーンをみて、アメリカの風土を実感した。10万人規模のキリスト教のミサが野外競技場で開催されると聞いて取材に行った。客席からフィールドまで信者でぎっしりと埋め尽くされ、それぞれがキャンドルを持って敬虔な祈りを捧げていた。この国の人たちのキリスト教に対する強い思いを感じた。シャーセルは自家用セスナ機でダラス郊外まで飛んでくれた。セスナの窓から、小さな飛行場があちらこちらにあるのが見えた。広大なアメリカでは、移動に自家用飛行機が必要だった。三木は眼下に広がるダラスの風景を眺め、アメリカのスケールの大きさに驚かされた旅だったと振り返った。


title: 三木淳

text: これらの南部アメリカを取材した写真は、「ミキ・シーズ・アメリカ」というフォト・エッセイとして約12ページにレイアウトされた。ブループリント（青焼き）まで作られたが「黒人が写りすぎている」という理由で掲載されなかった。ある日、ニューヨーク本社にいるとライフ唯一の黒人写真家ゴードン・パークスから、週末のホームパーティーに招待された。三木がパークスの家へ行ったこと知ると、それまで三木とランチを一緒に食べていた編集者は、席を共にしなくなった。民主主義の国と言われるアメリカで、厳しい差別観念の残る現実を体感した。


title: 三木淳

text: アメリカで公民権運動の契機となる事件が起きるのは、翌年の1955年（昭和30年）12月だった。アラバマ州モンゴメリーで黒人女性のローザ・パークスがバスの車内で白人に席を譲らずに逮捕されると、26歳の若い牧師であったマーティン・ルーサー・キングらが中心となり、「モンゴメリー・バス・ボイコット」といわれる抗議活動を始めた。やがて反人種差別の運動は、全米各地に広まっていく。


title: 三木淳

text: 」が、大ヒットしたお祝いのパーティーの取材に向かった。写真は「パジャマ・ゲーム・パーティー」というタイトルで、『ライフ』米国内版1954年8月23日号に掲載。パーティーはロングアイランドの入り江にあるグレート・キャプテン島で行われ、60フィート（約21メートル）もある帆船を貸し切り島へ向かった。途中、水上スキーを楽しんだり、船上で即興劇を演じたりと、陽気な笑い声が途絶えることはなかった。到着すると全員で宝探しに熱狂し、豪華なバイキング形式の食事が提供されていた。楽しむことにかけては天才的な、アメリカ人の真骨頂だった。


title: 三木淳

text: デトロイトで当時のアメリカの主幹産業である、自動車工場に勤める平均的な労働者であるスミス一家を取材した。「フォード工場の熟練工」と題された。「はじめてアメリカを訪れたジュン・ミキのフォトエッセイには、アメリカの工場労働者の生活に対する外国人の反応がよく現れている」という説明が付けられて、『ライフ』国際版1954年12月13日号に掲載された。


title: 三木淳

text: 『ライフ』の写真家は仕事に関しては、お互い食うか食われるかの競争をしていたが、仕事を離れるとフレンドリーで、面倒見が良く、魅力的な人間であった。三木は『ライフ』で、家族のように付き合う仲になった友達を大勢得た。20歳ほど年上だったアイゼンスタットは、三木のことを「マイボーイ、マイサン」と呼んで息子のように可愛がった。彼をはじめ、コーネル・キャパ、レオナード・マッコム、ジョン・ミリ、フィリップ・ハルスマンといった写真家達は、朋友として接してくれた。彼らも三木と同じように『ライフ』を目指して、外国からアメリカに来たのであった。


title: 三木淳

text: アイゼンスタットは、「あしたに乞食を撮り、夕べに王侯貴族を撮るのが我々の仕事だ。相手は同じ人間だなのだから、物おじせず平等に撮りなさい」、「アイゼンスタットは一人でいいんだ、バークホワイトは一人でいいんだ。ダンカンも一人でいいんだ。みんな独立した個性のある写真を撮るようにしないといけない」、「アメリカでは自分の理論を持たない人間は死人と同じだ」、「お前はおとなしすぎる。もっと、自分の意見を主張しろ」とアドバイスした。バーク=ホワイトは「シャッターを切るたびに、この一枚が人間社会の発展に役立つように祈りを込めて仕事をしているのよ」、マイダンスは「写真では絶対に嘘をついてはいけない」と教えた。


title: 三木淳

text: すでにスーパースターであったアイゼンスタットとバーク=ホワイトが、ジョン・ミリの撮影助手に入り、フラッシュ持ちをしているのを見て「日本で例えるなら、木村伊兵衛が土門拳の撮影助手をするようなものだ」と驚いた。彼らは互いに尊敬しあい、その人の良いところを学ぼうとしていた。写真に取り組む姿勢とアドバイスは、三木の心にしっかりと刻まれ生涯忘れることはなかった。アメリカでの刺激的な日々を過ごした三木は、同年11月11日に帰国した。


title: 三木淳

text: 朝鮮戦争が休戦すると、世界の注目はベトナム戦争へと向かうインドシナ半島の緊張へと移っていった。ダンカンは1953年9月「失われたインドシナ」と題した記事を、『ライフ』に発表した。“フランス軍は敗北してインドシナから叩き出され、ヴェトナムは共産主義国としていずれ独立するだろう”という内容だった。共産主義に対抗するために、フランスを支持するアメリカにとって好ましいものではなかった。この記事が原因でダンカンは、上層部との溝を深めていった。やがて、「自分の良心と『ライフ』の編集方針が合わなくなった」として1956年タイム・ライフ社を辞した。


title: 三木淳

text: 三木は四つの眼で見た戦争というテーマを企画した。アメリカの2等兵の眼、南ベトナム人の眼、べトコンの眼、仏教徒の眼、それぞれの立場の人間の眼で見た戦争をストーリーにしようと考えた。提案すると、そのストーリーは掲載出来ないと断られた。『ライフ』はアメリカ人の雑誌なんだと、再認識させられた。


title: 三木淳

text: 三木もダンカン同様に『ライフ』を去ることに決めた。『ライフ』は高給を保証してくれるが、自分の手元にネガが1枚も残らず寂しいことも理由だった。辞職の希望を伝えると「月給が足りないのか？」とアメリカらしい質問が返って来た。三木は「私は自由を欲する」と言って、1956年（昭和31年）6月、タイム・ライフ社を退社した。「辞めても『ライフ』を第一優先にしてくれ」と言われていた三木は、機会があれば『ライフ』で写真を発表していた。


title: 三木淳

text: 『ライフ』休刊時の編集長ラフル・グレーヴスは、『ライフ』における写真家の果たした役割について次のように言っている。「普通、雑誌をささえるのは編集者と記者である。しかしライフはあくまでカメラマンを中心としていた。ライフが成功したとすれば、その秘密は彼らの専門的技術と不屈の情熱にあった。ライフはそれに報うべく努力し、ライフ専属になることはたいそう魅力的なこととされた。事実トップクラスのカメラマンたちが世界中から馳せ参じてくれた」。


title: 三木淳

text: 1956年（昭和31年）、36歳でフリーになった三木の初仕事は、東京新聞の写真部長だった石井幸之助（後の内閣総理大臣官房写真室長）に依頼された撮影だった。「三木君は働き盛りで、若いカメラマンの代表みたいだった。『ライフ』を辞めたというんで、それで仕事をたのんだ」と石井はいう。命懸けの仕事をさせてくれと自ら申し出て、青森県にある米軍の三沢基地から飛び立つジェット練習機T33に同乗し、空中写真を撮ることになった。写真を撮るため、複座機の前方にあるメインパイロット席に乗った。


title: 三木淳

text: 離陸の時、後ろの席に乗るパイロットが「レバーを引け」と言うので、引っ張ると風防が飛んだ。非常脱出用レバーと間違えたのだ。いったん倉庫に戻り修理をおえて、再び滑走路へ向かった。離陸するとジェット機は宙返りや急降下、急上昇を繰り返した。三木は目が回り、息が苦しくなった。想像以上の重力がかかり、必死に腕を上げカメラを構えた。地上に戻ると転げるように機外に出て、滑走路横の芝生に突伏し、込み上げてくるものを吐いた。


title: 三木淳

text: 原稿料は、2万5千円であった。「これが本当のカネだなと思って、金銭感覚が正常になりましたよ」と三木は話している。『週刊東京』1956年7月28日号のグラビア5ページに、「北の空の緊張、米軍三沢基地の表情」と題して写真7点が掲載された。


title: 三木淳

text: 1958年（昭和33年）、「ブラジル日本移民50周年祭」がサンパウロで開催されることになり、半年ほどかけて中南米をまわる計画を立て、8月18日、ブラジルに渡った。「内陸部の未開のジャングルで、新しい首都を建設している」という話を聞いた三木は、移民50年祭の日程が終わるとすぐに、内陸部のブラジリアへと向かった。


title: 三木淳

text: 現地の飛行場は、土をならしただけのものだった。ドラム缶や建築資材が無造作に積んであり、周りは真っ赤なローム層の大地が拡がっていた。そこは、ジュセリーノ・クビチェック大統領の「50年の進歩を5年で」というスローガンのもと、1956年から始まった新首都建設工事の真っ只中であった。現場で陣頭指揮をとっていた建築家のオスカー・ニーマイヤーを訪ねた。三木は特徴的なデザインの建築群に目を奪われ、「必ず世界の建築史に輝かしき一頁を加えるであろう」と確信する。


title: 三木淳

text: 帰国後、『中央公論』1959年7月号の巻頭グラビア19ページを使って写真18点と文章を発表した。バイヤ、リオデジャネイロ、ブラジリアの写真でストーリーを作り、「三つの都」とタイトルを付けた。開発のスピード、地下資源の豊富な広大な国土、人間の良さなどに魅せられた三木は、ブラジルの将来性に期待を寄せ、1960年（昭和35年）、1965年（昭和40年）と取材を続けた。写真は、個展『サンバ・サンバ・ブラジル』（東京富士フォトサロン、1965年10月28日-11月10日）と、写真集『サンバ・サンバ・ブラジル』（1967年、研光社刊）などで発表した。ブラジルを後にした三木は、アルゼンチン、ボリビア、ペルー、メキシコへと向かった。


title: 三木淳

text: 1958年（昭和33年）12月、中南米の旅の最後としてメキシコに到着した。「メキシコは中南米新興国のモデルケースである」と感じた三木は、1か月の滞在予定を延ばして、翌年の3月まで滞在し、メキシコ全土をくまなく撮影した。自著『写真メキシコ‐遺跡の中の青春‐』（現代教養文庫、社会思想研究会出版部、1961年刊）の目次は、「政治、遺跡、メキシコシティ、新し建築、宗教、村の暮らし、近代産業、民芸と手工芸、闘牛、チャーロ（メキシコのカウボーイ）、ディエゴ・リベラの思い出、革命家シケイロス文化をつくる人々、トロツキーの家、メキシコの二世」となっていて、メキシコの全てを撮ろうとしているのがうかがえる。


title: 三木淳

text: 取材で訪れた、画家ディエゴ・リベラとフリーダ・カーロ夫人が生活していたアトリエの近くを散策していると、奇妙な家を見つけた。窓は煉瓦でふさがれていて、四隅にある望楼には銃眼があった。異様な家だと思い、遊んでいた子供に聞くと「トロツキーの家」だと言われた。ロシア革命の邦友スターリンに追われ、メキシコに亡命した彼の家を偶然見つけたのだ。暗殺者から身を守るため、家は要塞のようになっていた。鉄の扉を開けてもらい中へ入った。庭にはソ連の国旗が半旗になって掲げてあり、その下には1940年（昭和15年）に暗殺されたトロツキーの墓があった。彼は細心の注意を払っていたにもかかわらず、仲間になりすまして潜入したスターリンの刺客であるジャック・モナール（本名ラモン・メルカデル）と名乗る男により、この家の書斎で暗殺された。4歳ぐらいの女の子が、撮影する三木を見つめていた。名前を聞くと、「ニキータ」と答えた。彼の孫娘であった。


title: 三木淳

text: 三木はこの「トロツキーの家」のストーリーを十分なものにするために、逮捕され収監中のモナールを撮影しようと考えた。どこの刑務所にいるか探しまわり、ようやくサンタ・マルタ・アカティトラ州立刑務所にいることを突き止めた。警備は厳重であった。「州立刑務所はメキシコで、トップクラスのすぐれた建物だ」と言われていることを知った三木は、日本から勉強に来た建築家のふりをして「この素晴らしい建築を、ぜひ見学させてほしい」といって入場の許可をもらった。刑務所内のジャック・モナールの写真を撮ることに成功した三木は、翌朝ニューヨークへと向かって飛び、1959年（昭和34年）5月5日に帰国した。


title: 三木淳

text: 写真と文を『文藝春秋』1959年9月号「トロッキーの家－それでも彼は殺された－」と、『中央公論』1959年10月号「新興国の表情－メキシコ－」に発表した。また、自身初めての個展となる『メキシコ写真展』（日本橋髙島屋8階サロン、1959年10月20日-10月25日）を開催した。この写真展が評価され、1959年（昭和34年）第3回日本写真批評家協会作家賞を受賞する。


title: 三木淳

text: 1959年（昭和34年）5月、日本に戻った三木は、新たなストーリーを求めて撮影を始めた。当時の日本には4、5万人の麻薬中毒者がいるといわれ、麻薬を手に入れるために多くの犯罪が発生していた。麻薬は“ペイ”と呼ばれていた。三木はペイの取り締まりに臨む、麻薬捜査官たち、通称麻薬Gメンと行動を共にして取材を進めた。売人やペイ常習者は、あらゆる手を使って証拠隠滅を図った。麻薬Gメンはペイを探して、芋畑の土を探り、尿瓶の中に手を突っ込んだ。物的証拠がないと不起訴になることがあるため、粘り強く捜査を続けた。抵抗して大声で脅されることもあるが、彼らは冷静さを失うことはなかった。


title: 三木淳

text: ホテルの部屋で見つけた、よだれを垂らし半開きの眼で、力なく横たわる女。常習者の腕に残る無数の注射痕。捜査室で禁断症状を起こし、床をのたうちまわる中毒患者。三木の写真は、今まで目にしたことがない麻薬取締の生々しい現場と麻薬の恐怖を伝えた。「麻薬（ペイ）を探せ－麻薬Gメンの記録－」を『日本』（講談社刊）1959年11月号に発表すると、1960年（昭和35年）第1回講談社写真賞を受賞した。


title: 三木淳

text: 1959年(昭和34年）12月20日、から、1960年(昭和35年）4月17日まで、40歳になった三木はインドや東南アジア方面の旅に出た。1960年10月中旬から1961年（昭和36年)4月2日にかけては、ブラジル、ボリビア、ペルー、メキシコ、アメリカ、ハワイ、タヒチと、立て続けに海外での取材に飛びまわった。日本では政府が1960年に 「貿易、為替自由化計画大綱」 を策定し、多くの企業が海外進出を本格化していった。


title: 三木淳

text: 1961年（昭和36年）4月、東京に戻った三木は、日立製作所から発行される英文PR誌『age of tomorrow』(1961年創刊、1998年刊行終了、季刊誌）の撮影依頼を受ける。日立より制作を委託された、広告会社 コスモ・ピーアール の編集責任者である女性編集者、瀬底恒からの話であった。


title: 三木淳

text: 二人は1959年、ニューヨークで偶然出会った。米国で個展を開催している棟方志功の取材に行ったとき、瀬底が通訳をしていたのだ。1960年に創業50周年をむかえた日立は、国際的に通用するPR写真を撮ろうと考えていた。「三木先生、広告写真をジャーナリストの視線で撮っていただけませんか？日立という企業をとおして、日本文化のエッセンスを単なる情報としてではなく、相互交流する“ナレッジ（知）”として海外に発信したいのです。それには世界に通用するクオリティの高いPR誌、先駆的で啓蒙的な写真が必要なのです。先生、シンク・ビックです！」と瀬底は説得した。


title: 三木淳

text: 三木は復興した日本を、世界に向けて発信できることに魅力を感じた。報道写真と広告写真の融合という、新たな写真表現の広がりを信じ撮影を引き受けた。やがて、誌面のように“組写真”で見せるのではなく、“1枚写真”で勝負するポスターやカレンダーも手掛けるようになる。二人は竹中工務店のPR誌『approach』（1964年創刊、季刊誌）の制作も始めた。両誌とも国際的に高く評価され、ICIE最優秀賞を獲得した。


title: 三木淳

text: 「日立の撮影で、著名な写真家を起用したい」と相談を受けた三木は、友人の世界的なフォト・ジャーナリストを推薦した。1961年（昭和36年）9月26日、『ライフ』の“ザ・グレイト”と呼ばれる、ユージン・スミスは日立を撮影するために来日した。当初は3か月の滞在予定であったが、予定を変更して1年にわたり撮影に挑んだ。日立製作所は、発電所で使う巨大なタービンから小さな電子部品のトランジスタまで、あらゆるものを生産していた。全国に広がる27か所の工場、研究所、病院、港などを撮影する大仕事であった。ユージンは、以前撮影した「ピッツバーグ」のときと同じように、過剰なまでに沢山の写真を撮影した。写真は『age of tomorrow』の表紙や誌面を飾ったほか、『ライフ』に「東洋の巨人」（原題「Colossus of The Orient」1963年8月30日号）のタイトルで発表された。そして、写真集『日本－イメージの一章』(原題『Japan...a chapter of image』）にまとめられ、世界中に配布される。日本は高度経済成長の時代を迎えていた。


title: 三木淳

text: 1963年（昭和38年）4月、台湾本島南方の離島、蘭嶼に向かった。日本にほど近いこの島に、いまだに石器時代そのままの生活をしている人々がいるという話を聞いたからだ。「現代の生活は機械化され狂おしく回転している。それとは反対の原始的な生活の中に、人間の望む何かがありはしないか」と、三木は撮影の動機を語る。島に関する情報は、ほとんどなかった。この島に上陸したことのある、同行の下関水産大学教授、国分直一が頼りだった。4月5日朝8時、小さな漁船に乗せてもらい、台湾本島の台東にある港を出航した。蘭嶼に上陸したのは、夜8時であった。島に宿はなく、警察分署の土間に泊めてもらうことになった。遥か水平線上に、南十字星が輝いていた。


title: 三木淳

text: 翌朝、目を覚さますと奇妙な風体のヤミ族に囲まれていた。「アンタ。ニッポンカ？ニッポンカエッテキタカ？」と日本語で問われ驚いた。日本統治時代に日本語教育を受けたのだという。彼らに近づき、彼らに親しむことから取材は始まった。カメラを嫌う彼らに、カメラは怖いものではない、と認めさせるまでに時間を必要とした。彼らのタブーを守り、彼らの尊重すべきものを学んでいった。同じ食物を食べ、サメの出る海で共に漁をした。旧制中学校時代に水泳部に籍を置いたことのある三木は、泳ぎは得意であった。


title: 三木淳

text: やがて彼らは、カメラを受け入れてくれた。三木は外界から遮断された、この島での撮影に没頭した。「ヤミ族の生活体系のエッセンスをくみ、それを集めてゆくのは楽しかった」と述懐する。新しい技術に好奇心旺盛な三木は、発売直前の全天候カメラ、ニコノスを使って海中でモリを突く様子をカラーで写した。そして南十字星を見て漁の時期を知るという、ヤミ族最大の行事であるトビウオ漁を撮影した。トビウオの季節がすぎると、台風シーズンがくる。一度台風におそわれると見渡す限りの緑の島が、褐色に覆われてしまう。4月17日早朝、台湾本島へ向けて出航した。「マタコイヨ。マッテオルヨ」と、村人が総出で見送ってくれた。ある男は船が見えなくなるまで、海沿いの石ころでできた道を手を振りながら追いかけてきた。船の姿が見えなくなるまで、いつまでも、いつまでも手を振っていた。


title: 三木淳

text: 三木は外国に旅行するたびに、各地で「クロサーワ！ミフーネ！」と声をかけられた。タヒチの海岸を歩いていると「クロサーワ！」といわれ、アンコールワットの遺跡を歩いていると、廻廊の暗闇の中から「ミフーネ！」とカンボジア人が話しかけてきた。このコンビでつくり上げた名作の数々は、世界の津々浦々まで行き渡っていた。黒澤明と三船敏郎は日本人の代名詞になっていたのだ。


title: 三木淳

text: 「戦後の沈滞した空気を払いのけ、私たちの国を再び価値のある国だと、世界の人々に認識を新たにさせたのはこの二人の日本人によってなされたと言って過言ではあるまい」と三木は思っていた。二人の映画に興味を持った三木は、撮影現場を自分の目で確かめたいと考えた。付き合いのあった『アサヒカメラ』の編集長、津村秀夫から『キネマ旬報』の白井佳夫を紹介された。白井は「三木さんが黒澤監督を撮ってくれるとはありがたい。きっと監督もよろこびますよ。これからクランクインする『赤ひげ』の全貌を撮っていただけるのなら、特別号を出しましょう」と提案した。


title: 三木淳

text: 1963年（昭和38年）12月、『赤ひげ』の撮影が始まった。初めて会った黒澤は三木の使っているニコンを見つけて、「日本光学の宿舎で二カ月間ロケを行ったことで、ニコンにはとても深い思い出があるんです」と相好を崩した。黒澤は日本光学の戸塚製作所（横浜市戸塚区）で、自身の監督作品2作目となる映画『一番美しく』の撮影をしていた。「撮影現場では黒澤さんや三船さんの眼中に入らないで、空気のような存在になって、黒澤映画製作のあり方をじっくり勉強することにした」と三木は言う。画角の極端に違うレンズを使用して、ダイナミックな表現を生み出す黒澤映画。三木はその影響を受け、自身の撮影に反映した。映画『赤ひげ』は1965年（昭和40年）2月にクランクアップし、同年4月に公開すると、年間最高ヒット作となった。三木の撮影した写真は『別冊キネマ旬報 赤ひげ－二人の日本人・黒澤と三船－』として、公開前年の1964年（昭和39年）9月に発売された。本は大好評のうちに即完売し、1965年（昭和40年）5月に再販した。


title: 三木淳

text: 1965年（昭和40年）2月、三木は南米へと向かった。ブラジルに着くと、クリスタルの採掘現場、コパカバーナ海岸の賑わい、リオのカーニバル、アマゾン川の奥地に住む原住民などを精力的に撮影した。三度目の訪問にして"撮れた"という手応えを感じた。帰国すると、同年10月に個展『サンバ・サンバ・ブラジル』を、東京富士フォトサロンで開催した。2年後の1967年（昭和42年）には、同名の写真集を研光社から刊行する。出版を記念して、毎日新聞東京本社のあるパレスサイドビル9階のレストラン「アラスカ」にて、祝賀会を開いた。200人の参加者の中から、駐日ブラジル大使、画家の岡田謙三、土門拳、亀倉雄策らが挨拶をした。


title: 三木淳

text: 会も終盤となり、三木が謝辞を述べるときが来た。「私の母を紹介します」と三木が言うと、三木夫人の康子に手を取をとられて老夫人が登壇した。三木は続けた。「この人は、私の実の母ではありません。お礼を言いたい方はたくさんいるのですが、特にここにおられる土門先生のお母さんにお礼を申し上げたい。私が学生の時からお世話になっているのです。いまでは80歳になられました。私の母の代わりです」と話すと、感極まって声を詰まらせた。三木が土門のもとに弟子入りして、彼の母と三畳一間に寝泊まりしていたときから、25年が過ぎようとしていた。


title: 三木淳

text: 1966年（昭和41年）10月、イタリアを中心に初めてヨーロッパを旅した。そして、1968年（昭和43年）から1972年（昭和47年）にかけては、ニコン国際版カレンダーの撮影のため、スイスのチューリッヒを拠点として世界を駆けまわった。日本に帰るより、効率的に諸国をまわれたからだった。三木は写真家として、もっとも充実した時期を迎えていた。「あの時、自分は自由になった。光景は次々と目の前に現れ、意思が働くよりも前に指がシャッターを押した」と三木は話している。


title: 三木淳

text: 1972年(昭和47年）、ル・マン24時間レース、モナコグランプリと並び世界の三大レースといわれるタルガ・フローリオを撮影するため、イタリアのシチリア島に向かった。スピードを競う男たちの精神力、体力、マシンを駆使する技に惹かれたからだった。『命を賭ける』というタイトルで、写真展を開催する考えであった。


title: 三木淳

text: 12月、準備のため、撮りためていたフィルムの編集を始めた時だった。急にスライドと眼の距離感がおかしくなった。つぎの瞬間、腰がストンと落ちた。激しい頭痛がし、食事をとるとすぐに戻してしまった。原因がわからないまま、体調はどんどん悪化していった。年が明け、友人に紹介された医師に診てもらうと、すぐに入院することになった。搬送車で病院に着き入院手続きをしているときに、意識を失った。


title: 三木淳

text: 目を覚ますと、病室の片隅にカメラが置いてあるのに気が付いた。「あれは誰のカメラ？」康子に聞くと、「自分が手術されるシーンを撮りたいから、カメラを持ってこい。フィルムはトライXを入れておけ！と言ったじゃありませんか」という。三木は、そんなことを言った覚えはなかった。ただ、三途の河に3度行ったのはしっかり覚えていた。このとき、入院してから20日ほど経っていた。脳腫瘍のため、頭蓋骨を開いての大手術を受けていたのだ。混沌とした意識の中、「お前は他人のために、何か役に立つことをやったことがあるのか」という声が聞こえ、木枯らしのような風が、身体の中を吹き抜けていったのを体感していた。三木は懸命にリハビリを続け、1年の入院予定をわずか3カ月で退院する。全くの奇跡としかいいようがないと医者にいわれた。病状は99パーセント絶望的な状態で、残りの1パーセントから生き返った。康子から「ドクターがもう駄目だと仰ったのは、5回でしたよ」と聞かされた。


title: 三木淳

text: 1973年（昭和48年）6月、気力と体力が充実してきたのを感じ、手術後4カ月でヨーロッパに旅立った。トランジットのため、モスクワの空港に着いたとき「ああ、ついにヨーロッパに来たぞ。あと2時間でロンドンだ」と嬉しさがこみ上げ感無量であったという。


title: 三木淳

text: パリに着き、夜の街へと出かけた。凱旋門のところに行くと、スポットライトをあびてトリコロールの国旗が翻っていた。今まではレンズも向けることはなかったが、病後は極めて新鮮に感じシャッターを切った。三木は「ああ、自分は蘇ったのだ。この旗のように自由に大きく羽ばたくことができるのだという思いが心の隅々まで拡がっていった。私は病気に勝ったのだ。この自信と喜びを大切にして生命ある限り頑張ろう」と固く決心した。


title: 三木淳

text: 1974年（昭和49年）6月、ニッコールクラブ2代目会長の木村伊兵衛会長が心筋梗塞のため逝去した。同クラブの設立以来、運営に携わってきた三木が会長に就任する。「会員を12万人から20万人に増やすこと、世界的規模の交流を深めるために海外支部を拡張すること、会員に尽くし、より細やかな奉仕をしていくこと」を目標とした。


title: 三木淳

text: 三木はニッコールクラブの会員百数十名と一緒に、海外での撮影会に出かけた。撮影会は、韓国、ハワイ、グアム、サイパン、シンガポール、台湾、香港、広州、桂林などで実施された。「民間の親善大使として、開催国との友好と文化交流に、ニコールクラブの撮影会がお役に立つのではないか」と確信していたからであった。


title: 三木淳

text: 同年9月から、『中央公論』で「新東京百景」の連載を始めた。大手術後のリハビリのために、という編集部の配慮もあり、身近な東京をテーマにした。1979年（昭和54年）3月まで、4年6カ月に渡り毎月休むことなく連載された。


title: 三木淳

text: 1977年（昭和52年）4月、日本大学芸術研究所教授となり、同大学芸術学部写真学科で教鞭をとるようになる。講義は4年生対象の「ゼミナール」と、「写真ジャーナリズム」を担当した。夏には日本大学軽井沢研修所で、3泊4日の合宿ゼミを行った。1980年(昭和55年）、写真集出版準備のために来日したD.D.ダンカンは、三木の講義に興味を示した。授業に向かおうとしたが、時間の都合がつかず大学に行くことができなかった。仕事を終えたダンカンは、その日の夜、銀座「らん月」で開かれた、三木ゼミの初顔合わせの会に参加し特別講座を開くことになった。ダンカンは自身の経験を学生たちに話し、質問に答えた。


title: 三木淳

text: 三木は学生に、「何事も創意工夫をもって望め」「人の三倍働け」「人の嫌がることを率先してやれ」「一日一回はエキサイトしろ」「本物を観ろ」と教えた。そして、バークホワイトは「シャッターを切るたびに、この1枚が人間社会の発展に役立つようにと祈りを込めて仕事をしているのよ」、マイダンスは「写真は絶対に嘘をつかない」、アイゼンスタットは「写真家は、朝にホームレスを撮り夕に王侯貴族を撮る。相手を蔑んでも、媚びへつらってもいけない。同じ人間であり敬意を持って接しろ」と、自身の体験を交えながらライフの写真家たちの言葉を学生に伝えた。


title: 三木淳

text: 大学での授業の様子は、雑誌に発表された。1977年12月号『カメラ毎日』「新米写真教師の哀歓」、1978年6月号『カメラ毎日』「写真教師二年目の頑張り」を掲載。記事は好評で1979年1月号『カメラ毎日』「写真教師日記－空にトンビがピーヒョロロ」と題し、1980年1月号からは「写真教師日記－撮り直してこい、ヤングマン！」と改題して、1981年9月号まで連載された。その後、1983年5月号『ＣＡＰＡ』「三木淳のフォト・ゼミナール－やってこいヤングマン」として再び連載が始まり、1985年12月号まで続いた。


title: 三木淳

text: 1981年（昭和56年）5月、日本写真家協会（JPS)の3代会長に就任。10期20年会長を務めた渡辺義雄の後任として、圧倒的な信任を得てのことだった。「七年前に頭（脳腫瘍）の手術を受けたがその後遺症もなく、ないはずの命をもらったのだから、これからはそのお返しをしたい」と就任のスピーチをした。より活発な国際交流、世界規模の写真家による会議の開催、国公立の写真美術館の建設を目指した。


title: 三木淳

text: 写真美術館の構想は、1950年代初頭に集団フォトやニッコールクラブを設立した頃に始まっていた。エドワード・スタイケンが写真部長を務めていた、ニューヨーク近代美術館では他の美術品と同じように写真をコレクションしているのを知り、日本においても写真美術館の必要性を感じていたからだった。文化庁やメディアに、設立を訴えかけた。


title: 三木淳

text: 1981年（昭和56年）7月、土門拳記念館の建設のために「記念館建設期成同盟会結成総会」を、山形県酒田市で開催した。関係者、酒田の一般市民、アマチュア写真家など約200人が参加した。記念館は個人の作品収集と展示を目的にしたものであったので、国から補助を受けるのは至難であった。必要資金の募金協力、関係機関への陳情、内外への啓蒙宣伝などを行うべく、同会を結成し建設を推進するためだった。三木は、石原莞爾将軍の取材以来約30年ぶりに酒田を訪れ、「写真の心」と題した講演会を行った。開館準備をすすめる、土門拳記念館建設記念講演で三木は次のように語りかけた。


title: 三木淳

text: 1983年（昭和58年）10月、山形県酒田市に土門拳記念館が、日本初の写真美術館として開館した。記念館は土門と親交のあった作家の作品にあふれていた。イサム・ノグチは彫刻「土門さん」と中庭造園、勅使河原宏は造園「流れ」とオブジェ「樹魔」、亀倉雄策は銘板と年譜、草野心平は銘石「拳湖」を寄贈した。三木は初代館長を、急逝する1992年（平成4年）まで務め、写真講習会「三木淳ゼミナール」や講演会の開催をした。建物設計は、谷口吉生がおこなった。谷口は、土門拳記念館の建築にたいして、第9回吉田五十八賞（1985年）と芸術院賞（1987年）を受賞する。土門拳記念館は、1989年（平成元年）、日本最初の写真専門美術館として日本写真家協会功労賞を受賞。そして2001年（平成13年）、写真文化発展に貢献したとして第27回日本写真家協会賞を受賞する。


title: 三木淳

text: 10月1日に行われた開館セレモニーは、台風の影響が残る土砂降りの雨だった。脳血栓で倒れ、意識不明のまま入院中の土門に代わって参加のたみ夫人、相馬大作酒田市長、三木淳館長らによりテープカットが行われた。竣工式では相馬市長が挨拶をしている途中、突然の停電に見舞われ懐中電灯の明かりで進行が続けられた。執念と鬼のドモンといわれた、波乱万丈の人生を象徴するかのようだった。


title: 三木淳

text: 1990年（平成2年）9月、土門は意識のもどらないまま、心不全のため逝去した。三木は葬儀委員長を務め、「心の表現が”マグマ”のように噴出し、勇敢にして輝かしい男性的な生き方だった」と話した。相馬大作は「土門さんは記念館とともに、酒田に生き続けます」と弔辞をのべた。


title: 三木淳

text: 1986年（昭和61年）4月、三木は再び病魔に襲われた。悪性リンパ腫であった。喉の腫れに気が付いた三木は病院に向かうと、ただちに入院となり手術が行われた。術後は放射線治療と抗がん剤投与を続け、ふた月もしないうちに大学の講義に復活した。


title: 三木淳

text: 1988年（昭和63年）6月、社団法人化をめぐって紛糾した日本写真家協会（JPS)は、臨時理事会で三木会長以下全役員の総辞職した。三木は「和を尊ぶことは必要だ。しかし、写真家という創作人が集まると、そうはいかない場合もある。分裂や解散は防がねばならないから、人心一新のためにも新しい執行部を選んだほうことがいいと思った」と辞任の理由を語った。


title: 三木淳

text: 1989年（平成元年）6月、純粋な作家活動と社団法人化を目指して、日本写真作家協会（JPA)を結成、初代会長となる。発足にあたり三木は「アメリカ時代に、写真家がミスターと尊称され、写真家自身も豊かな感性と対象への学習でいい仕事をしているのを見て、写真家のあり方を学んだことが設立の動機」と挨拶し、将来のある若い日本の写真家が海外で評価されるためにも社団法人化が必要だと強調した。


title: 三木淳

text: 1992年（平成4年）2月21日の夕方、丸の内にあるニッコールクラブ会長室で写真コンテストの審査をしている最中に、突然体調を崩し、東京慈恵会医科大学付属病院に救急搬送される。集中治療室で治療を受けるも、22日未明に急性心不全のため息を引き取った。2月27日、千日谷会堂（東京都新宿区）にて葬儀が執り行われた。3月25日、写真界としては初めての正五位が、文化庁にて川村恒明文化庁長官より拝受される。4月5日、三木家の菩提寺である妙覚寺(東京都稲城市）に埋葬された。享年72歳。戒名は、瑞照院白梅淳光大居士。


title: 三木淳

text: イサムさんの渡米の近付いた朝、わざわざ展覧会を見に来るように誘って下さいました。会場でノグチさんが写真を撮るお手伝いをしたりして最後にノグチさんの記念写真をとりました。ノグチさんと何回もお逢いしている内に、ノグチさんが非常にほほえましい程純真な方なので、私はノグチさんをありのままに、父上であるヨネ・野口の最後の詩をバックにして、モデル、イサム・ノグチ、バック、ヨネ・野口、ライトは弟の道夫さんがもつてくれ水いらずでパチリ。ただそれだけの平々凡々、凡（およ）そ解説なんぞという難しいことは不必要な写真です。


title: 三木淳

text:
三木淳君の「イサム・ノグチ」は、三木君のテンペラマンが良い意味で生きている近頃での快作である。イサム・ノグチのユーモラスな一面が、見事に写真化されている。年鑑が出たら、読者諸君は、昨年12月号の「カメラ」に発表された僕の「イサム・ノグチ」とくらべて見られるならば、同じモチーフを撮っているだけに、色々と面白い問題が考えつかれるであろう。「モチーフとカメラの直結」ということは、この場合、結局、モチーフと作者の直結としてあらわれていることに、気がつかれるであろう。つまり、モチーフとカメラはただ機械的なオートマチズムにおいて直結されるのではなしに、モチーフの持つ複雑無限な形相と内容のうち、作者の共鳴と感動を呼んだものだけが、取り上げられているのである。その意味において、作品というものは、モチーフと作者の函數（関数）であるともいえるし、作者の自己表白であるともいえる。そして、写真がただ機械的乃至（ないし）は科学的工作物たるにとどまらず、一個の芸術としての独立価値を持つようになる契機も、実はそこにひそんでいるのである。
それがもし肖像写真であるならば、一個の個性に対する他の違った個性の共鳴乃至（ないし）は対立において、作品が生まれる。三木君の「イサム・ノグチ」は、その意味で、実に三木君らしい「イサム・ノグチ」である。たまたま僕はモチーフとなったノグチと、作者となった三木君の両方をよく知っているだけに、その間の機微がよくわかり、一（ひと）しお面白くて仕方がない。
何はともあれ、三木君の「イサム・ノグチ」は、停滞がちな日本の肖像写真の世界に、ヒューマニティのゆたかな、近代的な肖像写真の實證（実証）として、一石を投じたものであることは、間違えない。全応募作品中第一位をかち得たのも、日頃の努力と勉強からいって、当然であろう


title: ドリアン・バブンスキー

text: ドリアン・バブンスキー・フリストフスキー（, 1996年8月29日 - ）は、マケドニア共和国・スコピエ出身のプロサッカー選手。ポジションは、フォワード（FW）。日本での登録名はドリアン・バブンスキー。


title: ドリアン・バブンスキー

text: 2011年6月、14歳の時にレアル・マドリードのカンテラに入団。トップチーム昇格はならず、2015年10月にセグンダ・ディビシオンB（3部相当）のCFフエンラブラダでプロデビューした。2016年、スロベニアのNKオリンピア・リュブリャナと3年契約を結び、2017年2月にNKラドムリェへ期限付き移籍した。


title: ドリアン・バブンスキー

text: 同年6月、日本へ渡り、複数のJリーグクラブの練習に参加。高い評価を受け争奪戦に発展した中、同年8月にFC町田ゼルビアへ完全移籍で加入した。日本への順応や出場機会を考慮し、同日に鹿児島ユナイテッドFCへ期限付き移籍することが発表された。


title: ドリアン・バブンスキー

text: 2019年4月21日のJ2第10節で、大宮アルディージャに所属する兄ダヴィッドと同じタイミングで途中出場し、Jリーグで兄弟初対決を迎えた。交代前にはピッチサイドでハグをし、両チームのサポーターから拍手が贈られた。2020年12月9日、契約満了による退団が発表された。


title: MASOCHISTIC ONO BAND

text: MASOCHISTIC ONO BAND（マゾヒスティック・オノ・バンド）は、2013年に結成された6人組の日本のロックエアーバンド。所属レコード会社はU&R Records。2015年7月12日をもって活動休止。だが2016年に開催されたDGS EXPOで復帰した。略称はMOB（エム・オー・ビー）。グループ名の由来はサディスティック・ミカ・バンドからきている。


title: MASOCHISTIC ONO BAND

text: 2013年に「神谷浩史・小野大輔のDearGirl〜Stories〜」の番組内から立ち上がったロックエアーバンド。ONO-Dをリーダーとし、メンバーは同番組のパーソナリティや関係者からなる6人組グループ。2014年12月にU&R Recordsより、ミニアルバム「Masochistic Over Beat」でメジャーデビュー。全国2箇所を回るライブツアーを開催。先述の通り2015年7月12日活動休止が発表された。理由はCHANKOに健康面でのドクターストップがかかったため。しかし、その制限が外れ、「DGS EXPO」にて活動再開が宣言された。


title: MASOCHISTIC ONO BAND

text: ・9月13日 - 有料無観客ライブ「MASOCHISTIC ONO 　BAND LIVE TOUR 2020 6.9～ロックありがとう！～ STAY HOME! STAY ROCK! AIR TOUR FINAL!」をニコニコ生放送で配信（YouTubeは開始30分のみ無料配信）。テレビアニメ「ぼのぼの」の主題歌を担当することが発表された。


title: 仙台市体育館

text: 2005年（平成17年）より、Bリーグの仙台89ERS（せんだいエイティナイナーズ）のホームアリーナとして利用されている。2016年（平成28年）7月より命名権譲渡によりカメイアリーナ仙台の愛称を持つ。


title: 仙台市体育館

text: また、仙台89ERSのホームアリーナとして使用されている。しかし、2007 - 2008シーズンは改修工事によって会場を確保できなかった関係から、青葉区の仙台市青葉体育館で約半分のホームゲームを開催した。2008 - 2009シーズンからは、ほとんどの試合を仙台市体育館で開催する。なお、2013 - 2014シーズンからは主会場が長町副都心にあるゼビオアリーナ仙台に移ったが、仙台市体育館でも1シーズンあたり約8試合開いていた。


title: 仙台市体育館

text: 仙台市の北東、仙塩地区にある利府町には、大型体育館であるセキスイハイムスーパーアリーナ（グランディ・21総合体育館）があるが、同施設は交通アクセスにおける問題を抱える（参照）。このため、全国からの来客が見込まれる世界大会などのスポーツイベントは、交通の利便性が高い仙台市体育館で、他方、主に東北地方からの来客を見込んだ集客力のある歌手のコンサートやファミリー向け屋内イベントはセキスイハイムスーパーアリーナで開催される傾向がある。


title: 仙台市体育館

text: かつてはアリーナ約47.7万人、プール約2.6万人の年間利用者だったようである。仙台市に提出された指定管理者評価シートに記載されているデータは以下の通り。2007年（平成19年）度は改修工事をしたため、利用者数などが減少した。


title: 太田絢子 (気象予報士)

text: 大学在学中に気象予報士資格を取得し、卒業後、大手損害保険会社勤務 を経て2017年度から2018年度NHK松山放送局気象キャスター、2019年度からウェザーマップ所属となり、CBCテレビ チャント!の16・17時台気象キャスターを務める。


title: 意地悪ばあさんのテーマ

text: 長谷川町子の4コマ漫画『いじわるばあさん』を原作とするフジテレビ系テレビドラマ『意地悪ばあさん』の主題歌。同作品は『いじわるばあさん』のドラマ化としては3回目で、初のドラマ化であった読売テレビ製作の1967年版において主演を務めた青島幸男が再度起用された。レコードのジャケットは青島演じる意地悪ばあさんこと波多野たつの不機嫌な表情をアップにした写真が使われている。B面曲は挿入歌「御一緒ソング」。


title: 意地悪ばあさんのテーマ

text: スラップスティックの代表曲とされており、1984年発売のベストアルバム『BEST OF SLAPSTICK』ではB面の2曲目（『スラップスティック CD-BOX』のDisc10ではトラック10）に収録された。


title: 意地悪ばあさんのテーマ

text: 後述のようにドラマやアニメのリメイクでもカバーやアレンジが使用されており、長谷川町子原作の映像作品主題歌としてはアニメ『サザエさん』のオープニングテーマ（タイトルチューン）と並んで知名度が高い楽曲に挙げられる。


title: 意地悪ばあさんのテーマ

text: 1996年から1997年にフジテレビで放送されたテレビアニメ（第2作）『いじわるばあさん』では王様が歌うカバーがオープニングに使用されていた。このカバーは表題が原曲と異なりタイトルチューン「いじわるばあさん」とされており、歌詞も（原曲「他のみんなは」→カバー「王様なんて」、原曲「ローラースケート」→カバー「ローラーブレード」など）若干の変更が加えられている。音源はファンハウス（BMG JAPANを経て現在のアリオラジャパン）が発売したエンディングテーマ『裸の王様グルグル』のシングルCDにカップリングとして、また『いじわるばあさん オリジナル・サウンド・トラック』に原曲とテレビサイズおよびアレンジ（ロック・バージョン）が収録された。


title: 意地悪ばあさんのテーマ

text: 1999年10月12日にフジテレビ『火・曜・特・番!!』枠で放送され、青島幸男主演の最終作となった『意地悪ばあさんリターンズ 伝説のばあさんVS湾岸署スリーアミーゴス意地悪バトル』ではUP AND UNDERによるカバーが主題歌に使用された。タイトルは原曲と同じ「意地悪ばあさんのテーマ」とされている。


title: リールセSK

text: コーニンクレッカ・リールセ・スポルトクリング () は、ベルギー・アントウェルペン州リールを本拠地としていたサッカークラブである。2017-18シーズンはベルギー・ファースト・ディビジョンB（2部）に所属していた。


title: リールセSK

text: 1906年創設。過去ジュピラーリーグ優勝を4回達成しているが、近年は財政難による戦力不足もあり2部リーグに低迷していた。しかし2007年11月にエジプト人の資産家であるマジェド・サミーが代表に就任すると積極的な選手補強を進め、2009-10シーズンには2部リーグ優勝、翌シーズンから再びジュピラー・プロ・リーグに参戦することとなった。


title: 横田早苗

text: 横田 早苗（よこた さなえ、1964年7月1日 - ）は、日本の元アイドル歌手、元女優。本名は同じ。当時の所属事務所は、エイプリル・ミュージック（現・ソニー・ミュージックアーティスツ）、レコード会社はCBS・ソニー（現・ソニー・ミュージックレコーズ）。西遠女子学園高校出身。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 大会の基本レギュレーション（2019Ｊリーグ YBCルヴァンカップ試合実施要項）と準決勝までの開催日については2018年12月14日に、詳細な日程・組み合わせについては2019年1月23日にそれぞれJリーグより発表された。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 前年大きく変更されたレギュレーションを踏襲しているが、AFCチャンピオンズリーグ2019 (ACL) の参加クラブ数が異動になったことと、前年のJ1参入プレーオフの結果J2との入れ替えが2チームとなったことを踏まえ、参加資格が一部変更となっている。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 決勝に進出したのは、初の決勝進出となった札幌と2017年大会以来2年ぶり5回目の決勝進出となった川崎の2チーム。札幌はクラブ史上初のタイトル獲得を目指し、川崎も過去4度の決勝進出はいずれも得点を奪えず、どちらが勝っても初優勝となる。なお札幌も川崎も1999年のJ2開幕初年度に参加したチーム同士の為、J2開幕初年度に参加したチーム同士のJリーグカップ決勝は2009年のFC東京と川崎以来2例目である。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 前半10分、ロングボールを受けた札幌MF白井康介が川崎DF車屋紳太郎を交わしてクロスを上げ、これがファーに流れたところをペナルティエリア内に詰めていた札幌MF菅大輝がダイレクトボレーを放つと、クロスバーと川崎GK新井章太の背中に当たってゴールに吸い込まれ、札幌が先制点を挙げる。そこから川崎が徐々に押し返す展開となり、何度も決定機をつくるが決めきれない展開が続く。しかし前半終了間際、川崎MF脇坂泰斗が放ったコーナーキックがファーサイドにこぼれると、フリーで待っていた川崎MF阿部浩之が札幌GKク・ソンユンの股下を抜くシュートで同点に追いつく。このゴールは川崎のJリーグカップ決勝での初ゴールであった。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 後半も川崎が主導権を握りつつ、札幌がカウンターを狙うなど一進一退の攻防が続くが、後半43分、ゴール前に攻め込むと、川崎MF大島僚太が浮き球のスルーパス。これが札幌DF陣の間を抜け出した途中交代の川崎FW小林悠に渡り、小林が冷静に流し込んでついに勝ち越す。後半アディショナルタイム5分のラストプレー、札幌DF福森晃斗の右コーナーキックに合わせた札幌MF深井一希が頭でたたき込み、札幌が同点に追いつき延長戦に突入する。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 延長前半4分、中央突破を図る札幌MFチャナティップを川崎DF谷口彰悟が後ろから回り込んで止め倒す。主審の荒木友輔は谷口に一旦イエローカードを提示するが、ビデオ・アシスタント・レフェリー (VAR) が介入。オンフィールドレビューの結果、谷口の「決定的な得点の機会の阻止」と判断され、谷口は一発退場。さらに、このファウルで得たフリーキックを札幌DF福森が直接ゴールし札幌が勝ち越す。延長後半4分、途中出場の川崎MF中村憲剛の放った左コーナーキックをファーサイドの川崎MF山村和也がクロスで折り返し、ゴール前で待ち構えていた川崎FW小林悠が押し込んでこの日2得点目で同点に追いつき、両者一歩も譲らないまま120分を終え、試合は3年ぶりのPK戦となった。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 迎えたPK戦、先攻の川崎は4人目の車屋紳太郎がクロスバーに弾かれるが、札幌も決めれば優勝となる5人目のDF石川直樹が川崎GK新井章太に阻まれてサドンデスに突入。6人目に川崎はMF長谷川竜也がきっちり決めた一方、札幌はDF進藤亮佑のシュートが新井の正面を突いてしまい、試合終了。川崎が悲願のJリーグカップ制覇を成し遂げた。


title: BLOGOS

text: 2009年10月にNHN Japan（現: LINE）が運営するポータルサイトライブドアのコンテンツの一つとして立ち上げた、議員や経済評論家、教授など有識者のブログエントリを紹介するまとめサイトである。1300名を超える書き手（ブロガー）が参加しており、政治家も多数含まれる。


title: BLOGOS

text: 2022年3月31日にサイトの更新を停止して5月31日にサイトの公開を終了した。2020年10月～12月期の当時は3500万PVだったが、2020年に誹謗中傷の増加などを理由にコメント欄を廃止し、2021年7月～9月期には2000万PVに低下していたことが公表されており、事業の採算性を重視したのではないかと報じられている。


title: BLOGOS

text: 2016年7月26日に発生した相模原障害者施設殺傷事件の発生を契機としてナチス・ドイツの障害者差別政策である「『生きるに値しない命』への安楽死処分」について議論され、日本社会において医療費亡国論が再燃するなか、2016年9月19日にBLOGOS編集部は、長谷川豊が執筆した「自業自得の人工透析患者なんて、全員実費負担にさせよ！無理だと泣くならそのまま殺せ！今のシステムは日本を亡ぼすだけだ!!」と無修正で掲載した。


title: BLOGOS

text: 記事に対して読者の一部から事実誤認と表現上の問題点が指摘され、BLOGOS編集部には記事の掲載中止要請を含む多くの抗議や問い合わせが殺到して炎上した。BLOGOS編集部は「問題提起そのものについては今後議論されるべき一つの論点」であるとして即時削除の要請を退けたが、2016年9月20日の当該記事は不適切な表現が含まれているとして著者に記事や見出しの表現の再考などを求めた。


title: BLOGOS

text: 2016年9月22日午前に著者が19日の記事の訂正や謝罪を否定した「補足説明」を執筆し、正午に編集部は19日の記事と22日の「補足説明」を削除して著者に通知した。編集部は「掲載段階でのチェック体制の不備から、編集部内で検討、筆者との協議などが十全に行われないまま掲載」を経て「誹謗中傷・公序良俗に反すると捉えられかねない表現、事実とは異なる可能性のある内容を掲載・拡散」させた事実を認め、関係者と読者に謝罪を表明したが、問題となる表現や虚偽の具体的内容については言及していない。


title: F1サーカス

text: 真上から見下ろした、いわゆるトップスクロールタイプのレースゲーム。マシンやコースなどが緻密に描かれており、スピード感とリアルな雰囲気を演出する。コースに合わせたウイング、タイヤ、ギヤ比などの詳細なセッティングやピットインのタイミングなど、戦術的な要素にも気配りがなされている。


title: F1サーカス

text: 天候がレース中に曇天→雨天、雨天→晴天へと変化する事も有り、プレイヤーは迅速なピットインが求められるがタイミングに因ってはメインスタンドを過ぎてから天候が変化する事も有り、その場合は1周走り切る迄忍耐の走りを強いられ、現実のレースでも起こりえる様な展開となる。


title: F1サーカス

text: レースはまず、予選の前にマシンのセッティング画面になるのでサーキットに応じたセッティングを行う。　セッティングを完了して予選走行を選ぶと、ゲーム画面に移行してピットからスタートして、3周のタイムアタック走行を行う。　予選は2日間あり2日の予選走行を終えるとグリッド結果が表示され、タイム結果によりスタートする位置が決定する。　本戦前のセッティング画面になるので本戦用のセッティング(特に本戦は周回が多いので、タイヤマネジメントとの兼ね合いを考慮する。)を行い、レース本戦に移行する。


title: F1サーカス

text: レース中のコンディションについて燃料の概念はないが、ハンドルの切り方などの走行状況に応じてタイヤは摩耗してグリップが低下するので必要に応じてピットインする必要がある。　また、コースアウトして壁や物とぶつかったり、他車と接触するとサスペンション、ウイング、ボディが損傷して曲がりにくくなったりスピードが低下する、またブレーキも使用により摩耗するのでピットインして部品交換をすることでマシンのコンディションが回復できる。


title: F1サーカス

text: レース中にコースアウトしてリタイアした事故車に近づくとイエローフラッグが表示されるが、特に追い越し違反などはなく単なる警報として表示される。　事故車の数が一定数を超えると、レッドフラッグになり再スタートになる。(事故車も全て復活する)


title: F1サーカス

text: 年間を通してレースの結果により得られるドライバーズポイントを獲得すると、シーズン中のレース終了後にポイントに応じて他チームより来年シートのオファーが来る、より優位になるチームのオファーを受けることにより、性能の良いマシンに乗り換えることができる。　ただし、オファーが来るチームが必ず上位とか限らず、オファーを断り続けて来シーズンのチームが決まらないままシーズンを終えてしまうと、今の所属チームのままで来シーズンを迎えることになる。


title: 山下智博

text: 2008年 札幌市芸術文化財団教育文化会館事業部配属員。日本の伝統芸能である「能」「狂言」「歌舞伎」や「演劇」等パフォーミングアート全般の公演マネジメント、ワークショップ企画運営などを担当。自身も表現者として活動を始め、札幌ハプニングのディレクターなどを務める。


title: 山下智博

text: 2012年 表現者として成長するため、あえて日本人に風当たりが厳しく表現の規制が強い環境に身を置こうと、単身中国・上海市に移住。当時、尖閣諸島問題吹き荒れる中、中国語をゼロから学び、中国でのフィールドワークを開始。中国インターネットに活路を見出し、2013年から動画の配信を開始。同時期、上海大学美術学院大学院入学（その後中退）


title: 山下智博

text: 2014年12月よりbilibili動画で配信を開始した、ネット情報バラエティ番組「紳士の大体一分間」がヒットし、以後、中国に日本の土着文化を紹介する動画を投稿し、現在中国の各プラットフォームのフォロワーは650万人を超え、動画累計再生回数は約14億回にのぼる。


title: 山下智博

text: 2016年以降は個人で作る動画以外に、日本のテレビ制作チームと協働で、中国向け番組を制作する番組プロデュース業も精力的に行い、「紳士の一分間劇場（北海道テレビと協業）」や「窮豪旅遊記（bilibili動画と元THE！鉄腕！DASH！制作チームと協業）」などの作品を生み続けている。


title: 山下智博

text: 自称「日中の潤滑油（ローション）」。日中の文化に対する深い理解と、ユーモラスな表現手法によって、制作するコンテンツが中国の若者から絶大な支持を受けている。甘党であり、曰く「ビール一口で酔っ払う」ほどの下戸。


title: 山下智博

text: 趣味は音楽で、中学生の頃にオリジナル楽曲を打ち込みで制作するほど熱中する。大学でもジャズ研究会に所属し、サックスを演奏することができる。現在の動画の中で使用されている一部の音源は、彼の自作である。また高校時代はラグビー部に所属していた（その後退部）ため、当時は真っ黒に日焼けしており髪も茶髪で、現在とは著しく異なる風貌であったことなどが動画の中で語られている。


title: 山下智博

text: 24歳になった2010年頃から、現在の七三分けに色メガネのスタイルとなる。また中国移住をきっかけに、中華風の服を日常的に着用し始める。中国の地方都市に出掛けた際などは、現地の中国人のおじさんおばさんに「そんな服どこで買うんだ」と驚かれることもしばしば。2022年3月、長らく続けていた七三分け・色メガネのスタイルをイメージチェンジするべく ヘアサロン（The Diamond Kyogoku）にカットを依頼したところ、今までとは印象が全く異なる ショートカット・金髪 となり別人とも言える容姿になっている。


title: シャボン玉こんにちは

text: 『シャボン玉こんにちは』（シャボンだまこんにちは）は、1975年9月29日から1981年3月27日までTBS系列局で放送されていたTBS製作のトークバラエティ番組である。前期には牛乳石鹸共進社の一社提供で放送されていたが、後期には同社を含む複数社提供へ移行していた。


title: シャボン玉こんにちは

text: 生放送による帯番組で、毎日話題の歌手やタレントを招きながら、彼らとのトークや歌を楽しむことをコンセプトに据えていた。基本としてTBSのスタジオから放送されていたが、日本各地の屋外からの生中継で構成される日もあった。


title: シャボン玉こんにちは

text: 放送開始当初は、愛川欽也とうつみ宮土理が司会を担当。オープニングでは、愛川とうつみの似顔絵が描かれたフリップを順番に出しながら、愛川による「キンキン」・うつみによる「ケロンパ」（いずれも愛称）のコールを流した後に、2人揃ってのタイトルコールに合わせてタイトルロゴのフリップを映していた。スタジオから放送する場合には、タイトルロゴのフリップからスタジオの映像に切り替わると、提供クレジットが表示されるまで2人だけのクロストークが展開されていた。スタジオには、日めくり式のカレンダーがセットの壁に掛けられていたほか、2人の背後にホワイトボードを設置。放送日のカレンダーに記されている標語をうつみが紹介したうえで、その標語をめぐって、ホワイトボードを使いながら愛川との間で丁々発止のやり取りを繰り広げていた。このため、ゲストは提供クレジットと牛乳石鹸製品のコマーシャル（事前収録分）を放送してからスタジオに登場していた。


title: シャボン玉こんにちは

text: また、番組の中盤には、牛乳石鹸製品の生コマーシャルを挿入。本編を生中継で構成する場合にも放送されていた。初期の生コマーシャルでは、「シャワラン」（当時発売されていたシャンプーやリンス）を紹介する場合のみ同製品のCMソング（歌：ピンク・レディー）、他の製品の紹介中に「牛乳石鹸のうた」（作詞・作曲：三木トリロー）のインストゥルメンタルをBGMに流していた。


title: シャボン玉こんにちは

text: 愛川とうつみは、当番組での共演がきっかけで、放送期間中の1978年に結婚。2人揃って司会を務めていた1978年の3月20日には、『マン・マン・マーチ/坊やどこいくの』というデュエット曲のレコードが、東芝EMIから発売されている（EP:TP-10397）。もっとも、同年6月には司会を揃って降板。降板後は、湯原昌幸と松岡きっこのコンビが1978年末まで司会を引き継ぎながら、「シャボン玉相談室」（視聴者がハガキで寄せられた相談にゲストが生放送で答える企画）などを放送していた。


title: シャボン玉こんにちは

text: 1979年1月からは山城新伍と浅井栄子（当時はTBSのアナウンサー）が司会を務めていたが、同年7月から愛川が太田裕美とのコンビで司会に復帰した。ちなみに、愛川が司会を務めた時期には、愛川が「お昼のひとときシャボン玉」、女性司会者（うつみ→太田）が「夢が広がるシャボン玉」と言った後に、2人が「シャボン玉こんにちは！ ハァ～イ！」と叫ぶことで生放送を締めくくっていた。


title: シャボン玉こんにちは

text: 牛乳石鹸共進社の単独提供番組として始まったが、湯原・松岡コンビの司会時代から、同社の生コマーシャルを残しつつ他社（ダイエーやアース製薬など）との共同提供体制へ移行。牛乳石鹸共進社は当番組の終了を機に、TBSが平日のランチタイムにレギュラーで放送する番組のスポンサーを降りた。ただし、愛川は後継番組の『キンキン・祐子のおじゃましまーす』でも司会を務めた。


title: シャボン玉こんにちは

text: TBS系列には1975年3月30日まで、牛乳石鹸と同じく大阪市に本社を置く朝日放送（現在の朝日放送テレビ）が準基幹局として加盟していた。朝日放送では、牛乳石鹸の単独提供番組である『シャボン玉プレゼント』を本社で制作。1975年3月28日（金曜日）までは、平日の13時台にTBS系列で放送されていた。しかし、近畿広域圏におけるネットチェンジ（同月31日）によって、前日までNET（現在のテレビ朝日）系列の準基幹局であった毎日放送がTBS系列に加盟。朝日放送は『シャボン玉プレゼント』の制作を続けながらも、ネットチェンジによってNET系列に移ったため、同番組は放送枠を変えずに3月31日からNET系列局で放送されるようになった。


title: シャボン玉こんにちは

text: その一方で、TBS系列では1969年6月30日から、TBS（1970年3月までは朝日放送との共同）制作による『ベルトクイズQ&Q』（事前収録番組）を平日の正午（12:00）から40分間放送。前述したネットチェンジ後も、関西地方のネット局を朝日放送から毎日放送へ変更したうえで継続していた。しかし、ネットチェンジから半年後（1975年10月）の改編で放送時間が25分に短縮されたことに伴って、短縮分の15分を活用する格好で当番組を新たに編成した。1978年10月からは、『ベルトクイズQ&Q』の放送時間が20分に縮小されたことを受けて、当番組の放送時間を20分に拡大している。


title: Sybase

text: Sybaseは、かつて存在したソフトウェア会社である。関係データベース管理システム (RDBMS) やデータベースに関連した製品を専門としていた。"Sybase" はまた、同社の代表的RDBMS製品である Adaptive Server Enterprise (ASE) を意味することもある。


title: Sybase

text: Sybaseの最初のアーキテクトは Robert Epstein 博士と Tom Haggin である。二人は Briton-Lee とカリフォルニア大学バークレー校 (UC Berkely) のコンピュータサイエンス学部で働いていた。UC Berkelyで開発され、当時、画期的であった "University Ingres" 関係データベース管理システム (RDBMS、関係データベース) は、後に、Briton-Lee、Sybase SQL Server 、Ingres (Computer Associates)、Informix (IBM)、NonStop SQL (タンデム)や、その他の現存するSQLデータベース管理システム (SQL DBMS) に発展していった。


title: Sybase

text: Sybaseはマイクロソフトと提携してソースコードを共有し、マイクロソフトはOS/2プラットフォームで "Sybase SQL Server" を販売した。これにより、SybaseはOracleに次ぐ第2の関係データベースとなった。当時としては、新しい概念であったストアドプロシージャや、楽観的ロックなどを実装し、データベース管理システム (DBMS) にクライアント・サーバの概念を実現した。


title: 高橋秀聡

text: 中学生時代は3番手投手。普段は外野を守っていたが、肩は強く、投手としても当時から直球が速かったという。大阪府立盾津高校への進学後は、2年春からエースになったが、春・夏ともに甲子園大会へ出場できなかった。


title: 高橋秀聡

text: 九州共立大学への進学後は、2年生まで福岡六大学野球のリーグ戦で勝ち星を挙げられなかったがものの、3年生の春から頭角を現した。大学選手権では2回戦で先発無失点で勝利し、先輩・馬原孝浩の活躍もあってベスト4。馬原の卒業後には、背番号18のエースとして活躍。サイドスローから140km/h台の速球を投げる右腕投手として、同リーグの公式戦で通算17勝を挙げたことから、プロ球界から即戦力の投手として期待された。


title: 高橋秀聡

text: 2004年のプロ野球ドラフト会議で、地元の福岡ダイエーホークスから5巡目指名を受けて入団。九州共立大の硬式野球部では、柴原洋・山村路直・新垣渚・馬原に続いて、同会議での指名を経てホークスへの入団を果たした。


title: 高橋秀聡

text: 入団1年目のは、二軍で防御率2.98、リーグ2位の7勝を挙げ、2位の高木康成（オリックス・バファローズ）に61個差の大差をつけて奪三振王を獲得。9月22日に千葉ロッテマリーンズ戦で先発し、チームの連敗を止めるプロ初勝利を挙げた。


title: 高橋秀聡

text: 先発投手として期待されたは、開幕ローテーション入りを果たすものの結果を出せず、登板した4試合全てで黒星を喫した。二軍では防御率3.15でリーグ2位の6勝を挙げ、2位の吉見一起（中日ドラゴンズ）に11個差で2年連続二度目のウエスタン・リーグ奪三振王を獲得した。


title: 高橋秀聡

text: は一度も一軍で登板できずにシーズンを終えた。夏場には北京プレオリンピック野球日本代表に選出され、予選リーグの中国戦では大田原隆太の後を受けて1回を無失点に抑え勝利投手となった。また二軍では05年21死球、06年8死球、07年10死球で3年連続最多死球を記録した。


title: 高橋秀聡

text: は、1年目以来となる白星を挙げるなど自己最多の20試合に登板。中継ぎとしての起用であったが、7月16日の埼玉西武ライオンズ戦では、前日に予告先発投手として発表されていたリック・ガトームソンが試合前に右内転筋を痛めたため登板を回避、前日の試合にもリリーフで22球を投球していた高橋が緊急で先発マウンドに上がった。二軍では抑えを任されて防御率0.98で8セーブを記録し、一軍でも7月21日のオリックス戦でプロ初セーブを挙げた。


title: 高橋秀聡

text: 、1月17日に金子圭輔との交換トレードでオリックス・バファローズへ移籍。開幕一軍入りを果たし、主にビハインドの場面で登板していたが、4月21日の対北海道日本ハムファイターズ戦で1回2失点と打ち込まれ、5試合で防御率7.36の成績で翌日二軍降格。以後は一軍に再昇格することなくシーズンを終えた。ファームでも27試合で1勝1敗2セーブ、防御率4.50とふるわなかった。


title: 高橋秀聡

text: サイドスローから繰り出す最速152km/hの直球と、キレのあるスライダー・カットボールが武器。頻度は少ないが、シンカーも投げた。ウエスタン・リーグ公式戦では2年連続奪三振1位になる一方で、3年連続最多死球を記録。制球力に課題があったことに加えて、被本塁打の多さも難点に挙げられていた。


title: ミレトス学派

text: ミレトス学派（ミレトスがくは、）は、紀元前6世紀に生まれた初期の自然哲学の学派。エーゲ海に面したアナトリア半島にあるイオニア人の都市国家ミレトスの自然哲学者であるタレス、アナクシマンドロス、アナクシメネスの3人を総称したもの。


title: ミレトス学派

text: たとえば、タレスは万物の根源は「水」だと考えた。しかし、それでは「火」など説明のつかないものがあったので、アナクシマンドロスは万物の根源は、観察不可能で限定できないものだと言い、それを「アペイロン」（, apeiron）と名付けた。


title: 九州天空城〜星流花の姫と2人の王〜

text: 『九州天空城〜星流花の姫と2人の王〜』（きゅうしゅうてんくうじょう せいりゅうかのひめとふたりのおう）は、2016年の中国のテレビドラマ。全29話。主演はチャン・ルオユン、グァン・シャオトン、リウ・チャン、ジュー・ジンイー、チェン・ルオシュアン、張魯一、劉敏。


title: 北京第二外国語大学

text: 北京第二外国語大学（ペキンだいにがいこくごだいがく、簡体字：北京第二外国语学院、略：二外、英名：Beijing International Studies University、略称BISU）は中国北京市朝陽区にある外国語大学。


title: 北京第二外国語大学

text: 北京第二外国語学院は、周恩来の提案で1964年に設立された。 BISUは、文学、経済学、経営と法などの分野の広い範囲を誇り、国際的な水平線とし、スキルや外務省、観光、北京の首都のビジネスでのハンズオントレーニングの専門家のための重要な拠点として機能している。周恩来と副首相陳儀はBISUを数回訪問し、江沢民国家主席はBISUへの彼の訪問の際に碑文を書いている。実際、BISUは創業以来、中国の国家指導者の支援に恵まれてきた。


title: 北京第二外国語大学

text: BISUは人気の国際的な評判と教育・研究大学としての国際水平線と異文化意識の学際的な才能を生み出している事で有名である。また、BISUは設立当初から外国語人材の育成に力を入れており、外国語のプロフェッショナル、とりわけ通訳・翻訳の面において多くの人材を輩出している。2008年から、全国の大学生を対象とした通訳コンテストを開催。


title: 北京第二外国語大学

text: BISUは様々な学問分野の修士号プログラムを提供している。外国語と文学、経営学、中国の言語と文学と応用経済学、およびセカンドレベルの分野、すなわち英語英文、日本語と日本文学、ロシア語と文学、ドイツ文学、フランス文学、アラビア語と文学、アジア・アフリカの言語と文学（現在利用可能な唯一の韓国語） 、外国言語学とは、言語学、比較文学、世界文学、美学、言語学を適用し、言語学を適用古代中国文学、近現代中国文学、金融、国際貿易、会計、経営学や観光行政、経営管理、観光局のマスターでの翻訳・通訳などが学べる。


title: 北京第二外国語大学

text: 英語、ビジネス英語、日本語、ロシア語、ドイツ語、フランス語、イタリア語、スペイン語、ポルトガル語、アラビア語、韓国語、翻訳・通訳、観光管理、マーケティング管理、会計管理、展示会経済・経営、ホスピタリティマネジメント、国際学士の学生を募集経済学（第2学士号を含む）貿易、金融、国際文化貿易、中国言語文化、ジャーナリズム、中国語教育外国語、国際政治、国際問題と関係、法律、および中国語（留学生用）などの学科がある。


title: 北京第二外国語大学

text: BISUの日本語版ホームページによれば教員数は教師、専業技術職員が800名あまりであり、200名あまりの教員は高級職称(注:中国の教育業界で言えば、副教授以上のクラスに当たる)を保有し、多数の教員は海外で研修または学位ための学習をした経験があり、120名あまりの兼任教授と60名あまりの外国人専門家がいるとのこと。


title: Γ-オリザノール

text: γ-オリザノール（ガンマ-オリザノール、英名: γ-oryzanol）とは、米糠の脂質に含有される、フェルラ酸とステロールとが縮合したエステル類の総称である。CAS登録番号は [11042-64-1]、無色～淡黄色の粉末。成分として、オリザノールA（CAS登録番号 [21238-33-5]）、オリザノールC（同 [469-36-3]）などを含む。


title: Γ-オリザノール

text: 含量の少ない成分としてはΔ-stigmastenyl ferulate、stigmasteryl ferulate、Δ-campestenyl ferulate、Δ-sitostenyl ferulate、sitosteryl ferulate、compestanyl ferulate、sitostanyl ferulateがある。


title: 海座頭

text: 妖怪画では、琵琶法師を思わせる巨人が海上に立ち、右手に杖を持ち、琵琶を背に背負った姿で描かれている。『画図百鬼夜行』『百鬼夜行絵巻』ともに解説文がないため、どのような妖怪を意図して描かれたかは不明であり、妖怪研究家・村上健司はこれを絵画のみ存在する妖怪としている。


title: 海座頭

text: 戦後の妖怪関連の書籍においては、陸中国（現・岩手県）の三陸沖によく現れる海坊主の一種と解釈されている。海坊主の仲間でありながら海坊主とは出現時期が異なり、海坊主が現れなくなった頃に出現するとされ、月の終わり頃によく出現する。海の上を歩き回り、漁師を脅かしたり、海を行く船を手招きして船を転覆させたり、時には船を丸ごと飲み込んでしまう。座頭姿で海上に現れて人を脅かすという説もある。ただし、海座頭が言った言葉に対して素直に応えれば姿を消すのだという。


title: シン・スンフン

text: 1990年11月1日、自ら作詞作曲した「微笑みに映った君」でデビュー。いきなり140万枚の大ヒットを記録し、それ以降8年連続でミリオンセラーを記録。「アジアで最短期間1400万枚販売」、「14週連続1位」（見えない愛(158万枚)）など数々の記録を持ち、「バラードの皇帝」「国民的歌手」と呼ばれている。


title: 若年層ターゲットゾーン

text: NHKはテレビ離れが深刻とされる10代から20代にかけての若者層をターゲットに、「時間の短いコンテンツが好まれる傾向にある。朝ドラのように見ていただければ」（正籬聡放送総局長）として、月-木曜22:45-23:00に、NHKのプライムタイム枠（連続テレビ小説のBSでの再放送は除いて）としては16年ぶりに再開する帯ドラマ枠「夜ドラ」を設けるほか、23時台にも開発枠として放送された番組などのコンテンツを日替わりで配置し、一部の番組を除き概ね1クール（3か月）単位で視聴者の意見も汲みながら臨機応変に編成を入れ替えるなどの対応を整えていくとしている。


title: 横浜市立みなとみらい本町小学校

text: 横浜市立みなとみらい本町小学校（よこはましりつ みなとみらいほんちょうしょうがっこう）は、神奈川県横浜市西区高島にある公立小学校。横浜みなとみらい21地区の人口増加のため、横浜市立本町小学校より分離した上で、2018年（平成30年）4月から2028年（令和10年）3月末までの10年間（予定）、暫定的に設置される。


title: 横浜市立みなとみらい本町小学校

text: 横浜市立本町小学校は普通教室を29室有していたが、学区内のみなとみらい地区および北仲通地区での超高層マンション建設により児童数の急増が見込まれ、将来的に教室が不足する見通しとなった。みなとみらい線新高島駅近くの市有地約9,000m（みなとみらい地区57街区の一部）に2018年4月から10年間限定で小学校（仮称 本町小学校第二方面校）が設置されることが、2014年8月に明らかになった。新設校の名称については「横浜市立みなとみらい小学校」「横浜市立みなとみらい本町小学校」の2案から、2015年8月31日に本町小学校の児童による投票が行われ、「横浜市立みなとみらい本町小学校」に決定した。


title: 横浜市立みなとみらい本町小学校

text: 2018年4月1日、みなとみらい本町小学校の開校式典が行われた。西区の新設小学校としては62年ぶりとなる。2018年4月5日時点、1年生から6年生および個別支援学級各2学級の合計14学級、児童数は297名である。校章は、本町小学校のものをベースにエメラルドグリーンの波があしらわれた。


title: 横浜市立みなとみらい本町小学校

text: 2028年4月以降のみなとみらい本町小学校の存続については、横浜市教育委員会では「業務集積地として開発されている土地であり、現実的に不可能」としている。なお本町小学校は、新設校が閉校した後も学校名を変えず存続する。


title: 横浜市立みなとみらい本町小学校

text: 設計にあたってはプロポーザルの結果、株式会社みかんぐみの案が採用された。鉄骨構造4階建で、南側に普通教室、中庭を挟んだ北側に家庭科室などの特別教室、中間に図書室や多目的が配置され、体育館とプールは騒音の軽減を考慮して西側の国道沿いに設けられた。木質系インテリアが採り入れられ、教室と廊下は可動式パーティションで仕切られている。10年後に解体されることを考慮し、リサイクル可能な建築材料が主に使われる。


title: 奇岩

text: 岩石を構成する母岩の種類や地殻変動、長い年月による侵食などにより、人の目に非常に珍しく奇怪に見える形が造形されることがある。人はこれを奇岩と呼び、昔から珍重し、そこに様々な伝説を付与したり、神として祀り信仰の対象とし、あるいは観光の対象にしたりしてきた歴史がある。鍾乳洞の鍾乳石も奇岩の一種である。多くの奇岩には、それにふさわしい名前が付与されている。


title: ワイオミング大学

text: ワイオミング大学（University Of Wyoming）は、アメリカ合衆国、ワイオミング州ララミーにある公立大学である。 ララミーは、標高7,200フィート(2,194m)の高度がある。現学長はTom　Buchanan氏。学生数は約13,000人。大学のカラーは茶と金。


title: ワイオミング大学

text: ワイオミング大学（通称UW）は、1886年9月に創立され、学部および大学院の学位を授与するワイオミング州唯一の高等教育機関である。また、農業、エネルギー、地質学および水資源の関連分野を専門とし、環境および天然資源の研究が盛んである。


title: ワイオミング大学

text: ワイオミング大学は、4年制で、農業、教養、ビジネス、教育、工学、健康科学および法律の7つの学部から成っている。修士課程および博士課程がある。 同大学はララミーの文化行事の基幹となっており、競技場や講堂を、色々なコンサート、舞台芸術のイベントに提供している。 同大学には、社会的、専門的、および学術的な150におよぶ学生の課外活動がある。また、ユニオンには、キャンパスの書店および多数の設備があり、キャンパスの中心になっている。


title: ワイオミング大学

text: アメリカ文化遺産センター（American Heritage Center）は、アメリカ・ワイオミング州の歴史および居住者に関連した多数の特殊集書、原稿および人工物のコレクションを有している。また、「トムとジェリー」などの映画音楽で有名なスコット・ブラッドリーが1934年から1952年の間に書いた音楽のスコアが保管されている。


title: ワイオミング大学

text: 大学には学生が利用できる4つのタイプの寄宿舎がある。 4つの寄宿舎はすべて大食堂があり、その他の学生サービスも提供されている。すべての新入生は寄宿舎の1つに住むことができる。大学の競技場東に大学が利用できるアパートがあり、既婚の学生には、住む機会が提供される。国立公園および森林、山に近く、スキーやハイキングのような屋外のリクリエーションが楽しめる。


title: ワイオミング大学

text: 大学ワイオミング大学には、「カウボーイ・ジョー」と「ピストル・ピート」の2つのマスコットがある。 男子チームは「カウボーイ」、女子チームが「カウガール」と言われている。ワイオミング大学は全米大学体育協会(NCAA)のI部で西部のメンバーとして競っている。記念競技場は1950年に造られ、収容人数は32,580人で、NCAAのI部で最も標高の高い（7,220フィート）フットボールスタジアムである。 講堂は、1,500万ドルの費用で1982年に造られ、座席数は15,000人余である。


title: ワイオミング大学

text: ワイオミング大学の寄宿舎区域には、2,500人の学生が住んでおり、ワイオミング州で最も人口の密集した区域である。 夏は気温が低いため、アメリカで最も涼しい学校である。記念競技場の収容人員が満たされると、ワイオミング州で3番目に大きい都市の規模になる。大学は、伝統的に9月中旬にNPDAの討論のトーナメントを催す。 賞を獲得した詩人のH.L. Hixは美術学修士課程のディレクターである。


title: 昭王 (楚)

text: 平王と伯嬴のあいだの子として生まれた。紀元前523年、が宋に亡命すると、太子に立てられた。紀元前516年に平王が死去すると、楚王として即位した。紀元前515年に楚人に憎まれていた費無忌を粛清して人気を取ったが、東方の呉による連年の侵攻に悩まされるようになった。


title: 昭王 (楚)

text: 紀元前506年、柏挙の戦いで楚軍は呉軍に大敗し、呉軍が楚の都の郢に攻め入ったので、昭王は都を脱出してに逃れた。楚の臣申包胥は秦を訪れ、哀公に救援を求めたが、哀公は当初これに応じなかった。そのため、申包胥は秦の宮廷の庭で7日7晩にわたって泣き続けた。哀公はその忠誠心に感じ入り、ついに楚に援軍を出した。これにより楚は呉軍の撃退に成功し、昭王は郢に戻ることができた。


title: 昭王 (楚)

text: 紀元前489年、昭王は陳を征伐する軍を起こしたが、遠征の途上で没した。死に際して昭王は、息子である幼少の公子章（後の恵王）を退け、異母兄の公子啓（子閭, ()）に譲位しようとした。しかし昭王の没後、子閭は子西・子期らと謀って公子章を擁立した（楚の恵王）。


title: ロマー・コドラド

text: は新型コロナウイルスの感染拡大の影響でマイナーリーグが開催されなかったため、公式戦でのプレーはなかった。オフはベネズエラのウィンターリーグであるリーガ・ベネソラーナ・デ・ベイスボル・プロフェシオナル（LVBP）のレオネス・デル・カラカスに所属した。


title: ロマー・コドラド

text: はAA級タルサ・ドリラーズで81試合に出場し、打率.227、10本塁打、32打点の成績を残したが、11月7日にFAとなった。オフはLVBPのレオネス・デル・カラカスに所属し、37試合に出場して打率.273、5本塁打、25打点を記録した。


title: ヨハン・クライフ・スハール

text: ヨハン・クライフ・スハール（、. ただしスハールは盾ではなく皿の意味）は、オランダのサッカーの大会（スーパーカップ）。1949年に1度行われ、しばらく行われなかったが1991年に復活した。1996年から現在の名称となった。


title: ヨハン・クライフ・スハール

text: 毎年エールディヴィジの開幕前に行われる。大会形式は、エールディヴィジの前シーズン優勝チームが、そのホームスタジアムでKNVBカップ優勝チームと一発勝負を行う。仮にリーグ優勝チームと、カップ優勝チームが同チームになった場合は、リーグ2位のチームと対戦する。


title: 奥村彪生

text: 奥村 彪生（おくむら あやお、1937年10月12日 - ）は、日本の伝承料理研究家、食文化研究家である。博士（学術）（美作大学・2009年）。和歌山県すさみ市出身、奈良県香芝市在住。「奥村彪生料理スタジオ・道楽亭（どうらくてい）」を主宰。「料理界のじいじ」と称される。


title: 奥村彪生

text: 近畿大学理工学部中退。料理研究家の土井勝の料理学校に入学し。25年間師事した。同校職員として27年間勤務し、教務主任も務めた。その後、食物史学者の篠田統と出会い、独立して伝承料理の研究を行う。石毛直道や安藤百福とも交流があった。


title: 鰻香内閣

text: シーメンス事件で山本権兵衛首相の出身母体である海軍と特定企業の癒着が問題になった際に、新年度予算案における海軍予算の削減が問題となった。貴族院では最大会派の研究会と同じく有力会派の茶話会が実現不可能な削減要求を成立させて山本内閣を総辞職に追い込んだ。研究会と茶話会はいずれも元老山縣有朋の側近である清浦奎吾と平田東助が貴族院議員時代に代表者を務めていた会派であり、超然主義を奉じて政党政治に否定的な姿勢を示していた。特に当時貴族院の最大会派であった研究会は政党との関係を持っただけで議員が会派から除名されるほどの徹底ぶりであったとされるほどの反政党主義であり、ともに山本が立憲政友会から閣僚を入れたことに反感を抱いていた。そこでこれを好機として、平田が清浦や田健治郎らを誘って倒閣運動を起こしたのであった。


title: 小松島港仮乗降場

text: 仮乗降場廃止後は、ホームが多少手を加えられる形でバス乗り場になっていたが、その後フェリーのりばが新築されたことに伴い移転し、現存しない。また、当仮乗降場にて接続していた南海フェリーも1999年（平成11年）に小松島港から徳島港フェリーターミナルに発着港が変更となっており、現在小松島港から定期航路に乗船することは出来なくなっている。


title: 鰻香内閣

text: 1914年3月24日の総辞職を受け、元老たちが最初に後継首班に推薦したのは貴族院議長で徳川宗家16代当主（15代将軍徳川慶喜の養嗣子）の徳川家達であった。だが、徳川氏一門の中には明治維新の際に新政府が強引に徳川氏を朝敵とした事を未だに快く思わない者もおり、家達に迫って辞退をさせてしまった。


title: 鰻香内閣

text: そこで3月31日に元老会議は改めて清浦を後継首班に推薦したのを受けて、清浦は大正天皇より組閣の大命を受けた。そこで清浦は平田や宗像政（東京府知事）とともに組閣を開始した。陸軍の方は軍の長老である山縣の強い後押しで岡市之助を陸軍大臣に内定した。その他の大臣も海軍大臣以外はほぼ内定したが、清浦の意向によって貴族院や官僚出身者が占めるいわゆる超然内閣の色彩の強いものとなった。


title: 鰻香内閣

text: これに対して4月2日に立憲政友会と立憲国民党が超然内閣反対決議を採択して清浦新内閣の野党になる事を宣言した。更に海軍も、清浦が海軍大臣就任を希望していた加藤友三郎海軍中将（第一艦隊司令長官）が斎藤実前海軍大臣とともに予算案の否決で中止された新艦艇建造計画の復帰とその予算復活を求めたところ、4月6日に清浦がこれを拒絶したことから、海軍大臣の推薦を事実上拒絶した。そもそも、新艦艇計画中止のきっかけとなった予算案否決は平田が主導して清浦も乗ったものであり今更復活させるわけにはいかず、当時は軍部大臣現役武官制が山本内閣当時に政党主導による改正で緩和されていたもののそれに反対した清浦が予備役の起用を行うわけにもいかず、遂に4月7日に組閣を断念したのである。その結果、今度は大隈重信に大命が降下されて4月16日に大隈重信内閣が成立した。


title: 鰻香内閣

text: 清浦は組閣辞退の直前に記者団に対して「大和田の前を通っているようなもので、匂いだけはするが、御膳立てはなかなか来ない」とぼやいた。大和田とは当時人気の鰻屋のことで、前を通っていると美味しい匂いはするが、中に入れば混雑していていつまで待ってもうな丼にはありつけないという有様を組閣の現状に重ね合わせたものであったが、世間はうなぎの匂い（大命降下）だけで結局うな丼（首相の地位）にはありつけなかった清浦を嘲笑してこれを「鰻香内閣」（匂いだけで現実には味わえない幻の内閣）と呼んだのである。


title: 鰻香内閣

text: 一方、清浦とその支持勢力であった研究会はこの顛末にひどく失望した。特に研究会の議員は元は平田と茶話会が仕掛けた倒閣運動に由来するのに、清浦が組閣に失敗したのは平田が清浦に大命降下が下った事に嫉妬したからではないかと疑った。かつて、平田も1912年に元老会議で後継首班に推挙されたが、諸般の事情で辞退して大命降下には至らなかった経緯があったからである。勿論、平田や茶話会にとっては思わぬ言いがかりであり、当の清浦でさえ相手にしなかった臆説でしかなかったが、両会派が以前から貴族院内の主導権を巡って対立を起こすことが多かったために、ここに来て一気に対立が表面化したのである。その結果、かつては同じ「山縣閥」として貴族院を主導してきた両会派は決別して研究会は政友会との関係を強め、茶話会はしばらくはなお超然主義を維持したものの、研究会との対抗上遅れて国民党などとの関係を強める路線に転換する事になった。


title: 鰻香内閣

text: この確執は根深く、10年後の1924年に内大臣であった平田の奔走によって清浦に再度大命が降下して今度は清浦内閣が成立した。その結果、茶話会からも江木千之が文部大臣として入閣する。ところが、外務・陸軍・海軍の3大臣がそれぞれの省から出された以外は全て貴族院議員7名が占める超然内閣にしたにも関わらず、清浦系の研究会が3ポストを占めた事から茶話会は激怒し、閣僚を出しているにも関わらず他の反研究会会派とともに「幸三派」と呼ばれるグループを結んで清浦内閣と研究会を非難して第2次護憲運動を側面支援することになったのである。


title: 悪魔のえじき

text: 『悪魔のえじき』 (Day of The Woman/ I Spit on Your Grave) は、1978年のアメリカ映画｡ 日本公開は1979年6月30日。上映時間は1時間41分。ジャンルはホラー、スプラッタ。『悪魔のえじき』はソフト化の際のタイトルであり、劇場公開時のタイトルは『発情アニマル』だった。


title: 悪魔のえじき

text: 1977年に実際に起こった事件を元に製作したB級スプラッタホラー。男達に凄惨なレイプされた女性が復讐をするという内容で、当初は『サマータイム』という邦題で公開予定だったが、結局は『発情アニマル』というポルノまがいのタイトルとなった。なお、TV放映時には当初の原題である「Day of The Woman」から『女の日』というタイトルで放送された。


title: 悪魔のえじき

text: 人気が出てリメイク映画である『アイ・スピット ・オン・ユア・グレイヴ』シリーズ（2010年–2015年）と本作直接の続編『I Spit on Your Grave: Deja Vu』（2019年）も作られた。


title: イルハン・オマル

text: イルハン・オマル（Ilhan Omar,1982年10月4日-）は、アメリカ合衆国の政治家。2018年にラシダ・タリーブと共にムスリム女性初の下院議員、ソマリア出身の難民として初のアメリカ合衆国下院議員に選出された。


title: イルハン・オマル

text: 反イスラエル色を鮮明にし、ワシントンの親イスラエル派の有力なロビー団体がアメリカの政治に影響力を振るっていると批判している。イスラエルに対する批判については、民主党内からも反ユダヤ主義的で不適切と見なされることもあり、2019年の下院議会では、他国に対する米国の忠誠心や、ユダヤ人に対する差別的発言など歴史的にデリケートな問題について討論を活発にさせた。2019年3月8日には、ヘイトスピーチ全般に反対する決議を可決する原動力となり、ドナルド・トランプ大統領は「民主党は反イスラエル党になってしまった。反ユダヤ党だ」と批判した。


title: イルハン・オマル

text: 2019年4月、ニュージーランドで発生したクライストチャーチモスク銃乱射事件発生を受けて、アメリカ最大のイスラム人権団体「アメリカイスラム関係評議会（CAIR）」演説を行った。演説の中では、イスラム嫌悪に触れ「ずいぶん長い間、われわれは二級市民扱いという不快感を強いられており、正直に言ってうんざりしている」、「CAIRはアメリカ同時多発テロ事件の後に創設された。一部の人々があることをやらかし、われわれ全員が市民としての自由を失い始めたからだ」などと述べた点は、多くの犠牲者を出した事件を過小評価しているとして、トランプ大統領を始め保守派から強い批判を集めた。


title: イルハン・オマル

text: 2019年7月14日、トランプ大統領はツイッターで、民主党の非白人系の女性議員らを念頭に「もともといた国に帰り、犯罪まみれの国を立て直すのを手伝ったらどうか」と発言。さらに翌日、ホワイトハウスで行われたイベントでも報道陣に対し、「彼女らは文句しか言わない」、「彼女らは米国を嫌悪する人々だ」、「ここが嫌ならば、出ていけばいい」などと語った。この時点で特定の議員名を名指しされていなかったものの、イルハン・オマル、アレクサンドリア・オカシオ＝コルテス、ラシダ・タリーブ、アヤンナ・プレスリーの4人は同日中に記者会見を開き、トランプ大統領の発言を批判した。トランプ大統領の発言は、共和党内からも批判を招いたほか、ドイツのアンゲラ・メルケル首相も攻撃された女性議員に対して連帯意識を表明した。トランプ集会では、会場から「彼女を送り返せ」「彼女を閉じ込めろ」と合唱がおこった。


title: 今昔マップ

text: 今昔マップ（こんじゃくマップ）は、旧版地形図（国土地理院発行）の閲覧が可能なサービスで、特定地域の複数年代の地形図を比較参照できる。地理学者の谷謙二により開発された。Web版の「今昔マップ on the web」と、Windows版ソフトの「今昔マップ3」がある。


title: 今昔マップ

text: 地域概要の理解のうえで、地形図は重要な資料であるものの、当時は旧版地形図を簡便に閲覧する方法がなかった。また、開発者の谷自身も、大学の講義で大都市圏の発展過程について解説するときに、旧版地形図を学生に提示する方法について苦労していた。


title: 今昔マップ

text: 2008年に「今昔マップ2」が開発・公開された。今昔マップ2ではインターネット上でソフトウェアと地図画像のダウンロードが可能になったうえ、中京圏・京阪神圏の旧版地形図も閲覧可能になった。2009年にVectorや窓の杜で紹介されたことでダウンロード数が増大した。


title: 今昔マップ

text: 大学での授業で地形図や空中写真を扱う際にも有用である。長所として、安倉良二は、インターネットの接続環境があれば容易に利用できること、利用者自身で画面表示の拡大縮小や移動が可能なこと、画面を分割して複数の地形図や空中写真を同時表示できること、画面分割機能と組み合わせてGoogle マップなど一般的なWeb地図とも同時表示が可能なことを指摘している。


title: DBSCAN

text: DBSCAN（Density-based spatial clustering of applications with noise）は、1996 年に Martin Ester、Hans-Peter Kriegel、Jörg Sander および Xiaowei Xu によって提案されたデータクラスタリングアルゴリズムである。これはアルゴリズムである。ある空間に点集合が与えられたとき、互いに密接にきっちり詰まっている点をグループにまとめ（多くの隣接点を持つ点、）、低密度領域にある点（その最近接点が遠すぎる点）を外れ値とする。DBSCAN は最も一般的なクラスタリングアルゴリズムのひとつであり、科学文献の中で最も引用されている。


title: DBSCAN

text: 2014年、このアルゴリズムは主要なデータマイニングカンファレンスの KDD にて、the test of time award（理論および実践にてかなりの注目を集めたアルゴリズムに与えられる賞）を受賞した。


title: DBSCAN

text: ある空間内にある、クラスタリングしたい点集合を考える。 はある点からの半径を表すパラメータとする。DBSCAN クラスタリングの目的として、点は、コア点 ("core points")、（密度）到達可能点、外れ値に分類される。以下のように行う。


title: DBSCAN

text: 今、 がコア点であれば、点 から到達可能なすべての点（コア点または非コア点）と一緒にクラスタを形成する。各クラスタは少なくともひとつのコア点を含む。非コア点はあるクラスタの一部となるが、非コア点はその"端"を形成する。非コア点はより多くの点に到達するのに使用できないためである。


title: DBSCAN

text: 到達可能性は対称関係ではない。なぜなら、定義により、距離にかかわらず、非コア点から到達可能な点は存在しないためである。非コア点は他の点から到達可能になる可能性があるが、非コア点から他のどの点にも到達不可能である。それゆえ、DBSCAN によって発見されるクラスタの範囲を形式的に定義するために、"連結性"の新たな概念が必要とされる。点o から2点 p と q へ到達可能であるような点o が存在するとき、p と q は 密度連結 (density-connected) である。密度連結性 (density-connectedness) は対称的である。


title: DBSCAN

text: DBSCAN は 2 つのパラメータを必要とする。ε (eps) および密領域を形成するのに必要となる点の最小数である (minPts)。アルゴリズムでは、まだ訪れていない任意の開始点から処理を始める。この点の ε 近傍を検索し、それが十分に多くの点を含んでいるなら、クラスタが開始される。そうでなければ、その点はノイズ点とラベル付けされる。注意として、この点は後に、異なる点から見て閾値以上の点を含んだ ε 近傍の一部となり、それゆえあるクラスタの一部になるかもしれない。


title: DBSCAN

text: ある点があるクラスタの密部分であることが判明した場合、その ε 近傍もまたそのクラスタの一部である。それゆえ、ε 近傍内にあるすべての点が加えられ、それらが稠密であるときにはそれら自身のε-近傍も同様に加算される。この過程は密度連結クラスタ (density-connected cluster) が完全に発見されるまで続く。そして、まだ訪問されていない新しい点が検索および処理され、さらなるクラスタまたはノイズが発見される。


title: DBSCAN

text: このアルゴリズムは、"expandCluster" サブルーチンの内容（これは 1 箇所からのみよばれる）のインライン化 および、点ごとの "すでに訪れた点" および "クラスタ C に所属する" ロジックを統合することによって、単純にすることができる。これらの単純化は、元々投稿されたバージョンを反映するために、上記の擬似コードでは省略されている。また、regionQuery関数は、ローカル密度推定でまだカウントされている限り、訪問されるべき点のリスト内でPを返す必要はない。


title: DBSCAN

text: DBSCAN はデータベースの各点を訪れる。複数回訪れることもある（たとえば、異なるクラスタへの候補として）。しかし、実践の考慮のため、はたいてい regionQuery の呼び出しの回数によって支配される。DBSCAN は各点でそのようなクエリをまさに 1 度だけ実行し、 で近隣クエリ（）を実行するインデックス構造が使用されるならば、 の全体平均のランタイム複雑性が獲得される(パラメータ が意味のある中で選ばれたならば。すなわち、平均して の点が返される場合ならば)。加速させるようなインデックス構造を使用しない場合、または縮退データ（たとえばすべての点が より小さい距離内にある）の場合は、その最悪計算時間は のままである。サイズ の距離行列は距離の再計算を回避するために出現しうるが、これは のメモリを必要とする。一方、DBSCAN の非行列に基づく実装はわずか のメモリを必要とする。


title: DBSCAN

text: どのデータマイニングタスクもパラメータの問題がある。どのパラメータも明確な方法でアルゴリズムに影響を与える。DBSCAN では、パラメータ ε および "minPts" が必要とされる。パラメータはユーザーが指定する必要があるさ。理想的には、ε の値は解くべき問題によって与えられ（たとえば、物理的な距離）、"minPts" は望む最小クラスターのサイズである。


title: DBSCAN

text: OPTICS は、パフォーマンスに大部分の影響を与える最大値で ε を置換した、DBSCAN の一般化と見なされる。"minPts" は、発見される最小のクラスターサイズとなる。このアルゴリズムは DBSCAN よりもずっとパラメータ化しやすい一方で、結果を使うのにはもうすこし困難がある。たいてい、DBSCAN が生成する単純なデータパーティショニングの代わりに、階層クラスタリングを生成するためである。


title: DBSCAN

text: 一般化 DBSCAN (GDBSCAN) は、DBSCAN と同一の著者が、任意の"近隣" ("neighborhood") および"密度" ("dense") という述語を一般化したものである。ε および minPts パラメータは元々のアルゴリズムから除外され、述語 (predicates) に移る。たとえば、ポリゴンデータでは、"近隣"は任意の交差するポリゴンである。一方、密度 (density predicate) はオブジェクト数の代わりにポリゴンの領域を使用する。


title: DBSCAN

text: DBSCAN アルゴリズムへの様々な拡張が提案されてきた。これには、並列化、パラメータ推定、不確かなデータのサポートに対する手法を含む。基本的な考え方は OPTICS アルゴリズム による階層クラスタリングに拡張されてきた。DBSCAN もまた PreDeCon や のような部分空間クラスタリングアルゴリズムの一部として使用されてきた。HDBSCAN は OPTICS よりも高速な DBSCAN の階層バージョンである。そこから、最も卓越したクラスタを構成するフラットなパーティションがその階層から抽出される。


title: DBSCAN

text: このアルゴリズムの様々な実装があり、大きなパフォーマンスの違いがある。あるデータセットに対して、最も早いアルゴリズムでは 1.4 秒で終わるが、最も遅いものでは 13803 秒かかる。この差異は実装の質、言語、コンパイラの違い、またアクセラレーションのためのインデックス(索引)の使用による。


title: 私たちの望むものは

text: 失踪しているさなか、岡林はボブ・ディランを聴き、『性と文化の革命』（W.ライヒ ：著、中尾ハジメ ：翻訳）を熟読し、大いに考えたという。そのさなか、フランスの学生運動の中での落書きを集めた『壁は語る』（ジュリアン・ブザンソン）からヒントを得て、この曲『私たちの望むものは』は生まれた。「今まで外に噛み付いてばかりいたけど、自分の中にこそ、噛みつかなければならないところがあるんではないか」。


title: 私たちの望むものは

text: 松山千春は小学六年生の時、足寄町に岡林が来てコンサートをしたとき、「山谷ブルース」「チューリップのアップリケ」を聴き衝撃を受けたという。その後、岡林を始めとするフォークソングにのめりこむ中で、高校生になりこの「私たちの望むものは」を文化祭の前夜祭で歌ったときの、聴衆との一体感を受け、歌手になろうと決めた。


title: 秋田秀幸

text: 卒業後は中央大学へ進学。東都大学野球リーグでは4年間全試合全イニングに出場、通算103試合、380打数95安打、打率.250、6本塁打、42打点を記録した。1年生時、秋季リーグで優勝、首位打者となり、三塁手としてベストナインにも選出されている。同年の明治神宮野球大会でも、エース田村政雄が決勝で江川卓を擁する法大を1-0で完封し、初優勝を飾る。その後は駒大の台頭もあって優勝には届かなかったが、の第5回日米大学野球選手権大会日本代表に選出されている。4年次は主将を務めた。


title: 秋田秀幸

text: 現役引退後は一般企業に就職していたが、には母校である中央大学硬式野球部の監督に、高橋善正に代わって就任。1年目から主戦投手として活躍した島袋洋奨を2年生から指導するも、初めて指揮を執った同年春の開幕戦から延長15回、226球を島袋1人に投げ切らせるなど、現代野球らしからぬ起用法をとり、島袋は3戦目後に故障。その後の島袋の低迷の要因になったとも言われる。をもって退任し、同部監督は清水達也に代わった。


title: 兄嫁はいじっぱり

text: 主人公・葛城勤は両親の死を機に、兄夫婦の元へ身を寄せていた。勤の実家は花屋だったが、商社マンである勤の兄は出張がちでなかなか家に戻れないため兄嫁の舞が店を切り盛りしており、勤は半ば舞に強いられる形で店を手伝っていた。


title: 兄嫁はいじっぱり

text: アダルトゲームのレビューサイト・Media ClipにはOVA版に対するレビューも掲載されており、レビュアーの天城螢は1巻・2巻ともにHシーンが少ないと指摘しており、Hよりもストーリー重視の視聴者に向いているのではないかと述べている。


title: 流れ関数

text: ストークスの流れ関数は軸対称流に対する類似した概念である。対称軸を"x" 軸とし、"x" 軸からの距離を"y" で、それぞれの流速を"u" , "v" で表すと、ストークスの流れ関数は以下の関係を満たす。


title: りんかんモール

text: 核店舗となるスーパーマーケット「エイビイ」、カインズなどが入居するメイン施設のエイビイ棟と、小規模店舗の集合体となるサービス棟で構成される。全棟平屋建てで、駐車場は地上の平面駐車場とエイビイ棟の屋上にある。


title: りんかんモール

text: 隣の敷地には、先にオープンしたホームセンターコーナン・ケーズデンキがある。旧NECロジスティックス（現：日通NECロジスティックス）跡地に建設され、カインズりんかんモール店と共に大型ホームセンターが隣接する形になった。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: トゥンク・アブドゥル・ラーマン（Tunku Abdul Rahman Putra Al-Haj ibni Almarhum Sultan Abdul Hamid Shah、1903年2月8日 － 1990年12月6日）は、「マレーシア独立の父」であり、1947年に結成され1957年に独立したマラヤ連邦の初代首相である。1963年にマラヤ連邦、サバ州、サラワク州、シンガポールが統合してマレーシアとなった際に、初代首相に就任した。なおマラヤ連邦初代国王のとは名前は似ているが別人である。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: 6歳のときに初等教育を受け始め、後に現在アロースターにあるアブドゥル・ハミド大学になっている英語学校に進学した。8歳のときに他の3人の兄弟とともにバンコクに留学している。1915年帰国し、ペナンで勉学を続けた。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: この時代は、マラヤ全域でナショナリズムが高揚しており、ダト・オンがUMNOを指導していた。彼はUMNOに参加し、1951年にはUMNO内部の路線対立により、ダト・オンをUMNOから追放し、UMNOの党首に就任した。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: 1954年、ロンドンにマラヤ独立のための使節団を派遣するが果実は実らなかった。1955年総選挙（マレーシア憲政史上初めての総選挙）において、UMNOは、MCAと連携することで、52議席中51議席をこの3党で独占する圧倒的な勝利を収める。1956年には、インド系住民を代表するMICもこのアライアンスに参加した。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: 1955年後半には、再度、マラヤ独立のための使節団をイギリスに派遣し、1957年8月31日がマラヤ連邦独立の日と決定した。独立記念日には、クアラルンプールに掲揚されていたイギリス国旗が降ろされ、ラーマンは、自由を叫ぶ群集を率いた。手を挙げるラーマンの写真と彼の感傷的ではあるが彼の群衆の歓声を呼ぶ決意を込めた音声の記録は、マラヤ独立の象徴となった。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: マレーシア結成は、その人生の最大の成果である。1961年には、シンガポールで講演した際には、サバ、サラワク、シンガポール、ブルネイを含めたマレーシアを提唱している。1963年には、ブルネイを除いた前述の地域によってマレーシアが誕生し、引き続き、マレーシアの舵取りを任せられた。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: しかしながら、民族間の対立は、シンガポールのマレーシア参加で明らかになってくる。というのも、シンガポールと半島部マレーシアでは民族構成が大きく異なる。全人口の約6割をマレー人が占めるマレーシアに対して、シンガポールは、人口の大多数を華人系が占めているからである。UMNOとMCAは、1964年総選挙でリー・クアンユー率いる人民行動党（PAP）の動向に神経質になっていた。1964年総選挙では、PAPが議席を1議席しか獲得できなかったものの、その翌年には、シンガポールをマレーシアから追放した（シンガポールの視点から見れば、望んでいなかった独立である）。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: 1969年総選挙で、UMNOを中心とするアライアンスは大きく議席数を減らし、その直後勃発した5月13日事件を契機に、ラーマンは、UMNOの「ウルトラ（後に首相となるマハティールも含まれている）」と呼ばれる次世代の指導者層に大きく非難を浴びた。マハティールは、ラーマンに対して首相の辞任を突きつける書簡を送っていて、その後、3年間の政治浪人を余儀なくされるが、ラーマンへの支持が大きく損なわれたのは明らかであった。1970年、アブドゥル・ラザクに首相の座を譲ることになった。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: ラーマンは、1960年に、イスラーム福祉組織（PERKIM）を設立している。この組織は、ムスリムが新しい生活に適応できるように援助する組織である。彼は、なくなる前年まで、この組織の代表を務めた。また、1961年には、マレーシアがホスト国となって、国際クルアーン・リサイタル・コンペティションを開催している。これは、1951年に、クダー州でラーマンが組織した大会を発展させたものである。


title: トゥンク・アブドゥル・ラーマン

text: 1977年、ペナンを地盤とする新聞「ザ・スター」の社長に就任した。彼のコラムである“Look Back”と“As I See It”は政府批判を展開していた。1987年、マハティールの強権に反対する形でUMNO内部が分裂の危機に瀕したとき、マハティールは、ザ・スターを発禁処分としている。ラーマンは、その後、UMNOから分裂してできた46年精神党を支援した。1990年総選挙の際にも活動的に同党を支援したが、彼の健康はすでに相当な程度にまで悪化していた。


title: ドレクセル大学

text: ドレクセル大学は1891年に、フィラデルフィアの資本家であり博愛主義者であったアンソニー・J・ドレクセルにより、ドレクセル技能・科学・産業大学（Drexel Institute of Art, Science and Industry）として設立された。創立の目的は、どんな経歴を持つ女性や男性にも「実践的な技能と科学」の教育機会を提供することにあった。その後ドレクセル大学は1936年にドレクセル工科大学（Drexel Institute of Technology）に、そして1970年には総合大学の地位を獲得し、ドレクセル大学となった。


title: ドレクセル大学

text: 1983年に全米の大学では初めて全学生にコンピューターを持つことを義務付け、2000年にはキャンパス内ネットワークを完全にワイヤレス化するなど、ハイテク教育の最先端に位置してきた。そのため工学色の強い大学であったが、2002年にMCPハーネマン大学と一体化し医科大学院、2006年に法科大学院、そして2008年にはカリフォルニア州サクラメントに大学院キャンパスの設置に至り、近年は総合大学色を強めている。現在の学長は2010年に就任した。個別ランキングでは工学系分野の評価が特に高い。


title: ドレクセル大学

text: フィラデルフィア市内に３カ所、カリフォルニア州サクラメント市内に１カ所、計４カ所にキャンパスを構え、本部はセンターシティーと呼ばれる市の中心部の西部に位置するユニバーシティ・シティに設置されている。メインキャンパスのあるユニバーシティ・シティは隣接するペンシルベニア大学やとともに全米有数の学園都市を形成している。


title: ドレクセル大学

text: 1919年に始まった大規模なと呼ばれる有給インターンシップ・プログラム（）を有しており、ユニバーシティ・シティ・キャンパスの学部生は通常大学2年以降から秋・冬もしくは春・夏に6ヶ月のCo-opを3回、計18ヶ月行う。このプログラムのために入学を希望する学生も少なくない。学生は大学を通して1,500以上の企業から自分に合った職を選ぶことができるほか、学生自身が自ら雇用主を探すこともできる。学生のインターンシップ先は米国41州、世界17国におよぶ。各単位シーズンごとにCo-opに参加する学生は4,000人強。


title: ドレクセル大学

text: 通常の大学プログラムに加えてこのインターンシップ・プログラムを行うため、多くの学部生の在学期間は5年（計18ヶ月のインターンシップ）である。Co-opの影響が大きく、大学自体のスケジュールもCo-opを中心に調整されており、他校の一般的なカリキュラムのスケジュールからは外れる。更に、Co-opに参加している学生が交互に入れ替わるため秋・冬と春・夏の学期とでは学生の顔ぶれが大きく違う、実際の学生数よりキャンパスに在籍する学生は少ない、夏学期と他学期の授業数の差が比較的小さい、などが大規模インターンシップ・プログラムを抱えるこの大学の特徴である。給与は学生の専攻、能力や経験によってかなりの差が出るが、6ヶ月の平均給与は14,163USドル（各専攻ごとの平均週給はCo-op Salary Guideを、6ヶ月間の平均給与についてはDrexel Co-op Earningsを参照）。多数の学生を受け入れている主な企業や機関は以下の通り。


title: ドレクセル大学

text: Co-opを希望しない学生のために、一部の専攻では通常の4年プログラムも用意されている。Co-opは大学のカリキュラムの一環として見なされるため、通常はキャンパス内でしか働くことが許されないF-1ビザ保有の留学生でも、簡単な手続を行うことで有給インターンシップに参加可能である。尚、Co-opは主にユニバーシティ・シティ・キャンパスの学部生向けプログラムだが、修士課程の大学院生も希望すればCo-opを行うことが許されている。


title: 父ありき

text: 父親と息子という親子関係を深くそして繊細に描いた作品。1937年小津の出征前に脱稿した脚本を改作したもので、戦時色濃厚な時期の映画だけに戦後になって多くの箇所がカットされた。1989年「大アンケートによる日本映画ベスト150」（文藝春秋発表）第138位にランキングされている。


title: 父ありき

text: 妻に先立たれ、男手一つで息子を育ててきた金沢の教師・堀川は、修学旅行の事故の責任をとり辞表を出す。息子を連れて故郷の長野県に戻った堀川は村役場で働くことになる。息子の良平は中学に進み寄宿舎に入り、堀川は単身上京してもう一働きして良平を進学させてやりたいと話す。その後、良平は仙台の帝大に進み秋田の学校で教職につく。父は、金沢時代の同僚だった平田の娘を貰ってはどうかと良平に聞く。良平は照れながらも任せると言うが、数日後、堀川は急に倒れあっけなく息を引き取った。そして、良平とふみは秋田県へ向かうのだった。


title: 父ありき

text: 本作を原作とするテレビドラマが、1958年9月5日・9月12日・9月19日の3回にわたって、KRT（現：TBS）系列の『サンヨーテレビ劇場』で放送された。映画の脚本を手掛けた小津安二郎・池田忠雄・柳井隆雄の3名が「原作」名義になっている。


title: ダイドーブレンドコーヒー

text: 過去に複数種類の商品展開時期を経て、「D-1 COFFEE」が発売されてからは1品のみの商品展開時期もあったが、2009年2月に微糖タイプの「ルーキー」が発売されたことで複数種類の商品展開が復活し、その後、前述したように2012年9月にブランドが刷新され、「D-1 COFFEE」の廃止や単独ブランドだった製品をシリーズへ取り込んだことで、主力ブランドとして現在に至っている。期間限定パッケージも存在し、裕次郎缶などの発売事例があった。2020年以降は数量限定でテレビアニメとのコラボが行われており、2020年10月に「鬼滅の刃コラボ缶」（バリエーションは「ダイドーブレンドコーヒーオリジナル」12種、「絶品微糖」と「絶品カフェオレ」が各8種の計28種となる）。2021年10月に「呪術廻戦コラボ缶」が発売されている（バリエーションは「絶品微糖」12種、「ダイドーブレンドコーヒーオリジナル」と「絶品カフェオレ」が各8種の計28種で、「絶品微糖」と「絶品カフェオレ」は各1種ずつシークレットデザインが存在する）。


title: ダイドーブレンドコーヒー

text: 2003年と2004年に限定で実施したキャンペーン企画。商品に張り付けられたシールに記載された番号をインターネットの同社のサイトで検索すると、当たり、外れが示され、当たりならば、フェラーリのミニカーがもらえたという企画。2003年には市販車（スポーツカー）、2004年にはF1だった。今でも商品によっては、インターネットオークションで高値で取引される。なお、ミニカーの製造は京商が行っており、その流れは現在でもサークルKサンクス限定のミニカーに受け継がれている。


title: 競争原理

text: 個人や企業などの集団に必要とする資源が限定されているならば、その資源獲得のために競争が行われ、その中で優位な者、生産性が高い者がその資源を獲得できる、とする考え方である。この考えの下で社会が運営されれば、成功者が地位や財産を得られる。これが資本主義の基本原理の一つでもある。


title: 競争原理

text: 独占禁止法2条4項によると、「競争」とは、二以上の事業者がその通常の事業活動の範囲内において、かつ、当該事業活動の施設又は態様に重要な変更を加えることなく同一の需要者に同種又は類似の商品又は役務を供給する行為や同一の供給者から同種又は類似の商品又は役務の供給を受ける行為をし、又はすることができる状態をいうとされている。


title: 競争原理

text: 過当競争は慢性的に供給が需要よりも過剰な競争であって、生産者を損なう状態である。また、過当競争は売られるべき財やサービスの供給が需要よりも過剰なときにも起きる。例えば、労働市場では、労働者は常に過当競争におかれる。。


title: スイレン目

text: スイレン目（スイレンもく、学名: ）は被子植物の目の1つであり、スイレン科（スイレン属、コウホネ属、オオオニバス属など）、ハゴロモモ科（ジュンサイなど）、ヒダテラ科の3科、約80種が含まれる。全て水草であり、沈水植物、浮葉植物または抽水植物である（下図1）。現生被子植物の中では、アンボレラ目に次いで2番目に他と分かれた植物群であると考えられている。


title: スイレン目

text: スイレン目に属する植物は、地下茎をもつ水生の草本である。水底の地下茎から葉を生じるものが多いが、ハゴロモモ科は地下茎から水中に伸びる茎に葉がつく（下図1a）。維管束形成層による二次成長を行う種はいない。表皮は皮層の外層に由来する。維管束は厚壁組織を伴わない。しばしば通気組織をもつ。幼根は消失し、地下茎から生じた不定根が発達する。また菌根を欠く。茎中の維管束はふつう散在している。葉はふつう互生で螺生する（ハゴロモモ属の沈水葉は対生または輪生）。葉はふつう広葉であるが、ヒダテラ科は線状の細長い葉をもつ。気孔はふつう不規則型。


title: スイレン目

text: 花の形態はグループによって大きく異なる。ヒダテラ科の花は花被を欠き、雄花は1個の雄しべ、雌花は1個の雌しべのみからなる（下図2a）。ハゴロモモ科の花は基本的に3数性であり、離生心皮（複数の雌しべ）をもつ（下図2b）。一方、スイレン属（スイレン科）の花は大きく、多数の花弁と雄しべがしばしばらせん状についており、合生心皮をもつ（下図2c）。花粉は基本的に単溝粒。胚嚢は4核4細胞性（1個の卵細胞、2個の助細胞、1個の1核中央細胞）。胚乳（内乳）形成の最初の分裂は横分裂。種子は蓋をもつ。成熟した種子では内乳は退化し、デンプンを含んだ周乳（胚珠において胚嚢内ではなくそれを囲む珠心に養分が貯蔵された構造）が発達する。種子中の胚は合着した子葉をもつ。子葉は地下性。


title: スイレン目

text: 20世紀末以降の分子系統学的研究により、スイレン目は現生被子植物の中で極めて初期の頃に他と別れたグループであることが示されている。2020年現在では、現生被子植物の中でアンボレラ目が最初に分岐し、次にスイレン目が分岐したとする仮説が示されることが多い（下図3a）。一方、アンボレラ目とスイレン目が単系統群を形成し、これが現生被子植物の中で最初に分岐したとする仮説が示されることもある（下図3b）。


title: スイレン目

text: 20世紀後半に一般的であった植物の分類体系である新エングラー体系では、スイレン科は、その花の特徴などからキンポウゲ目に分類されていた（下表）。その後に一般的となったクロンキスト体系では、スイレン科はスイレン目に分類されるようになった（下表）。新エングラー体系では、ハス科やハゴロモモ科の植物はスイレン科に分類されていたが、クロンキスト体系ではこれらの植物はそれぞれ独立の科とされたが、スイレン科と同様にスイレン目に分類されていた（下表）。また同じ水生植物であるマツモ科もスイレン目に含められていた（下表）。


title: スイレン目

text: やがて20世紀末頃からの分子系統学的研究により、被子植物の分類体系は大きく変動した。スイレン科とハゴロモモ科は近縁であることが確認され、ともにスイレン目に分類されるようになった（上表）。マツモ科も被子植物の初期分岐群の1つであることが示されたが、スイレン科との近縁性は支持されず、スイレン目からは除かれた。またハス科もスイレン科とは縁遠く、真正双子葉類に含まれることが明らかとなり、スイレン目からは除かれた。


title: スイレン目

text: 一方、ヒダテラ類はその形態から、単子葉植物に分類されていた。しかしその分類学的位置は一定せず、新エングラー体系ではツユクサ目のカツマダソウ科（現サンアソウ科）に分類されていたが、クロンキスト体系では独立のヒダテラ目、ヒダテラ科とされた。しかし21世紀になってからの分子系統学的研究によって、ヒダテラ科はスイレン科やハゴロモモ科に近縁であることが示され、スイレン目に分類されるようになった。


title: スイレン目

text: 以上の経緯を経て、スイレン目にはヒダテラ科、ハゴロモモ科、スイレン科の3科が含まれるようになり、8属80種ほどが知られる。スイレン目の中ではヒダテラ科が最初に分岐し、ハゴロモモ科とスイレン科が姉妹群であることが示されている（右図4）。


title: テアイテトス (対話篇)

text: 紀元前369年、メガラにて。メガラ郊外から市内へとやってきたテルプシオンは、しばらくして帰ってきたエウクレイデスに出くわす。エウクレイデスは外港ニサイアに行く予定だったが、その途中で、テーバイとアテナイが戦闘を繰り広げているコリントスの陣地にて負傷と赤痢で危険な状態となり、アテナイへと運ばれていくテアイテトスと出くわし、彼を見送っていたのだという。


title: テアイテトス (対話篇)

text: その帰り道に、エウクレイデスは、かつて亡くなる直前のソクラテスが、少年期のテアイテトスと問答をかわし、絶賛していた話を思い出したという。それを書き留めておいた書物があることを前々から聞いていたテルプシオンは、それを読ませてほしいと頼み、二人はエウクレイデスの家に行く。こうして書物の中身である当時の対話内容が述べられていく。


title: テアイテトス (対話篇)

text: 紀元前399年 のアテナイ、某体育場（ギュムナシオン） にて。ソクラテスとテオドロスは、見込みのある若者について話していたところ、ちょうど話題にしていたテアイテトスがやってきた。そこで彼らはテアイテトスを呼び、ソクラテスがテアイテトスと問答をかわしていくことになる。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスはテアイテトスに、「知識（エピステーメー）」が何であるかを問い、提示された答えである「感覚」「真なる思いなし」「真なる思いなしに言論を加えたもの」の3つにそれぞれ検討を加えていくが、いずれもが「知識」ではないと否定されることになる。


title: テアイテトス (対話篇)

text: 本篇はソクラテスが、少年テアイテトスに「知識（エピステーメー）」が何であるかを問い、テアイテトスが提示した「感覚」「真なる思いなし」「真なる思いなしに言論を加えたもの」という3つの答えを検討し、そのいずれもが否定されるという話が骨格となっているが、その骨格部分の直接的な議論（問答）の文量は、ステファスヌ版で言えば、


title: テアイテトス (対話篇)

text: といった具合に、やや長めとも言える全体の文量（142A-210Dの「68ページ」）から言えば「ごく一部」に過ぎず、それ以外の大部分は、それら骨格部分の議論の手前で行われる、やや冗長・脱線的とも言える関連議論で占められている。


title: テアイテトス (対話篇)

text: となっており、それらも含めた本篇内容全体を通じて、『国家』の「線分の比喩」、『パイドロス』、『第七書簡』などで言及される、「「イデアの(直接的な)観照」以外は、いかなる言葉・模造を用いた表現・認識・知識も不十分」(「イデアの(直接的な)観照」があって、はじめて「知識」は完成する) というプラトンの思想を浮かび上がらせる点も含め、初期対話篇『クラテュロス』をほぼそのまま踏襲した内容・構成となっている。


title: テアイテトス (対話篇)

text: 本作はその文体から中期の作品とされているが、終わりに近づくにつれ後期の特徴を示すようになるため、両方にまたがる中期末の作品に位置付けられている。そしてその特徴ゆえ、本作の完成には比較的長時間を要し、プラトンが60歳ごろの2回目のシケリア渡航前後に書かれたものだと推定されている。


title: テアイテトス (対話篇)

text: 内容的には、構成上もつながりを持つ後続の『ソピステス』『ポリティコス (政治家)』と共に、「イデア論」の発展的内容を扱っていく中期から後期にまたがる「三部作」（あるいは先行する『パルメニデス』も加えた「四部作」）のグループを形成しているが、本作はその最初の作品として、「イデア論」よりもその「前提的な問題」が専ら扱われている。


title: テアイテトス (対話篇)

text: 本篇は、ソクラテスが「メレトスに訴えられたのでこれからバシレウスの役所へ行かなければならないから、明朝早くにもう一度会って話をしよう」と言って終わる。そして、初期対話篇『エウテュプロン』は、その役所に行く途中での問答が描かれている。そしてさらに、その翌日に、本篇の続編である後期対話篇『ソピステス』『ポリティコス (政治家)』の対話が行われた設定になっている。


title: テアイテトス (対話篇)

text: また、『クラテュロス』では、ソクラテスが「今朝エウテュプロンと長時間一緒にいて話を傾聴し、彼が自身の知恵を自分(ソクラテス)に乗り移らせた」と述べる場面があり、『クラテュロス』の議論が『エウテュプロン』の直後に行われたものであることが示唆されている。


title: テアイテトス (対話篇)

text: という3つの答えが順々に提示されていくが、検討の結果、それらはいずれも「知識」ではないという結論が与えられることになる。しかし、これはあくまでもソクラテスが得意とする「産婆術」の一環として行われたものであり、ここで諦めて考察を断念するのではなく、これをより善い知見に到達するための通過点として捉え、さらなる考察を続けていくべきことが示唆されている。


title: テアイテトス (対話篇)

text: （ちなみに、3つ目の「真なる思いなし（ドクサ）に言論（ロゴス）を加えたもの」という発想は、『メノン』において、「ダイダロスの彫像」の例と共に、プラトン自身が提示した発想でもあり、かつての対話篇で自らが中途半端に提示した発想を、本篇で自ら改めて否定した格好となっている。）


title: テアイテトス (対話篇)

text: 本篇は、その内容上、続編である『ソピステス』と共に、プラトンの「知識論」「認識論」の中心的な書として扱われている。また、「言語論」を扱っている初期対話篇『クラテュロス』とも、「概念」自体の正しさ・根拠を考察するという点で共通したテーマを抱えており、内容的・構成的にも非常に密接な関係にある。例えば、「プロタゴラスの相対主義」と「ヘラクレイトスの万物流動説」、あるいはエウテュデモスの「虚偽不可能」的詭弁の発想が、プラトン説を引き立てるために否定される「やられ役」的に引き合いに出されていたり、言論（ロゴス）に関して字母（アルファベット）への「要素還元」的な議論がなされたり、それら全体を通じて、『国家』の「線分の比喩」、『パイドロス』、『第七書簡』などで言及される「「イデアの(直接的な)観照」以外は、いかなる言葉・模造を用いた表現・認識・知識も不十分」(「イデアの(直接的な)観照」があって、はじめて「知識」は完成する) というプラトン自身の思想を浮き彫りにするなどの点で、両者は内容的・構成的に共通・類似している。


title: テアイテトス (対話篇)

text: また、本篇の序盤では、ソクラテスの「産婆術」とも呼ばれる問答法（ディアレクティケー）が、どういう意識・意図・動機づけの下で行われているかについて、『ソクラテスの弁明』や『パルメニデス』とはまた少し違った切り口から、詳細な説明がなされている。そして、その「産婆術」を実際に、ソクラテスが少年テアイテトスを相手に、しかも「知識」という根本的な主題を検討する格好でやってみせる構成になっているので、その点では本篇は、『メノン』や『アルキビアデスI』等に並ぶ、「プラトン哲学入門書」としての性格も併せ持っている。


title: テアイテトス (対話篇)

text: メガラにて。市街に帰ってきたエウクレイデスが、市街にやって来ていたテルプシオンに出くわす。テルプシオンにどこに行っていたのか尋ねられ、エウクレイデスは、外港であるニサイア港に行こうとしていたが、途中で「コリントスの戦場での負傷と赤痢によって瀕死状態となったテアイテトスが、アテナイへと運ばれていく」場面に出くわし、彼を（途中のエリネオス まで）見送っていたと答える。


title: テアイテトス (対話篇)

text: エウクレイデスは、テアイテトスの人格の立派さに言及しつつ、見送りの帰り際、かつて亡くなる少し前のソクラテスが、少年だったテアイテトスと問答し、彼の才能を絶賛していたこと、そしてその問答の一部始終を後に聞かせてもらったことを思い出したと言う。テルプシオンにその内容を教えてほしいと請われたエウクレイデスは、その内容を書き留めておいた本があると言い、2人でエウクレイデスの家に行き、その本を召使いに読ませることにする。


title: テアイテトス (対話篇)

text: アテナイのとある体育場 にて。ソクラテスが、キュレネ出身の幾何学教師であるテオドロスに、アテナイの若者で見込みのある者は誰なのか問う。テオドロスは、一人、鼻が上を向き、目が飛び出ているなど、ソクラテスに似て容姿はあまり良くないが、頭脳の明晰さと、穏やかさと、勇気において群を抜いている若者がいると告げる。ソクラテスがそれは誰の息子なのか問う。テオドロスは、それは覚えていないが、今しがたドロモス（走り場）からやってきた少年たちの真ん中にいるのがそれだと教える。ソクラテスは、あれはスーニオン区のエウプロニオスの息子であり、父親も今言われた性質を持った評判のいい男であり、財産もたくさん残したはずと述べる。テオドロスは、彼の名前はテアイテトスであり、財産は彼の後見者たちによってめちゃくちゃにされてしまったが、彼は金銭に執着しない性質であり、この点でも感心すると述べる。


title: テアイテトス (対話篇)

text: テアイテトスは、幾何学や、様々な職人たちの技術に関する心得なども、それぞれに知識であると答える。ソクラテスは、そうした「○○についての知識」「○○が使う知識」といった類の具体例を列挙していくような（「外延」的な）答えを求めているのではなく、「知識」そのものが何であるかについての（「内包」的な規定・定義としての）答えを求めているのだと述べる。例えば、「泥土」が何であるかと問われて、「陶師（すえものし）が使う泥土」「竈師（かまどし）が使う泥土」「瓦師（かわらし）が使う泥土」・・・などがそれであると答えるのではなく、「土と水が混ざったもの」と答えてほしいと。


title: テアイテトス (対話篇)

text: テアイテトスは理解し、最近友人である少年ソクラテス（参照 :『政治家』）と数学・幾何学の議論をした時にも、同類の話が出てきたと言う。それは「平方根」（二乗根）についての議論で、「3・5・6・7・・・といった面積を持つ正方形」の「一辺の長さ」は、自然数には収まらないが、こうした例は無限に出すことができてしまうので、もっと端的な表現方法を考え、まず「4・9・16・・・といった自然数の2乗（平方）として表現できる数」を「正方形数（等辺数）」と名付け、次に「それ以外」（すなわち、先の3・5・6・7・・・）を「長方形数（不等辺数）」と名付けた上で、「長方形数（不等辺数）を面積とする正方形の一辺の長さ」として、それを表現することにしたと言う。また、同様のことは立方体（すなわち「立方根」（三乗根））についても言えると述べる。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスはテアイテトスを賞讃するが、テアイテトスはしかし、「知識」に関してはこのようにできそうもないと答える。ソクラテスは、「知識」が何であるかを見つけ出すのは、頂上の頂上を極める人の仕事と言えるほど困難なものであることを指摘しつつ、それを言論として把握するために粘り強くあらゆる努力を尽くして行くことを勧奨する。テアイテトスも、懸命に努力するだけはすると応じる。


title: テアイテトス (対話篇)

text: 再度ソクラテスに「知識」が何であるか問われたテアイテトスは、以前からこうした類の「ソクラテス的な問い」を伝え聞いており、既に何度も考察したことがあったが、どうしても自信を持てる充分な答えにはならないと言う。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスは、それはテアイテトスにとっての「陣痛」であり、「何か産むものをお腹の中に持っている」から起こるのだと指摘する。そしてソクラテスは、自分の母親パイナレテはたいへん由緒のある厳しい産婆の一人だったが、自分もまた（それを知らない者からは、ソクラテスは「ただ人間を行き詰まらせる（困惑させる）だけ」だと言われるが）その技術の専門家であると述べる。


title: テアイテトス (対話篇)

text: そしてソクラテスは、テアイテトスが今まさに産み出したいものをお腹に持っていて「陣痛」を感じているのであり、自分を産婆だと思って委ね、産むために一生懸命努力してほしいこと、また「産まれてきたもの」が「真正物」ではなく「偽物」であった場合、それを投げ棄てようとすることに対して怒り狂ったりしないことを要請する。というのも、これまでも多くの人間が、ソクラテスに対してそうした態度を取ってきており、ソクラテスが神の加護によって好意でその人の愚劣な考えを取り除こうとしていることを理解してもらえず、悪意でそのようなことをしていると思われ、噛みつかんばかりの剣幕を示されるのだと言う。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスは、それは「あらゆるものの尺度が人間である。「ある」ものについては「ある」ということの、「あらぬ」ものについては「あらぬ」ということの。」と述べたプロタゴラスの(相対主義)説と同様であり、各人が「感覚」した通りに「あるもの（有）」が対応し、それがすなわち「知識」であると言っているのだと指摘する。テアイテトスも同意する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: するとソクラテスは、そうした主張は、「何ものも、他と没交渉にそれ自体としてそれ自体に留まり、単一である、というものはない」と言っているようなものであり、大でもあれば小でもあり、重でもあれば軽でもあるといったように、単一特定の様態が1つもなく、全てのものは（常に変化し）「運動・動き」と「相互の混和」からなると言っているのだと指摘する。そしてそれゆえに、「ある」というよりは「なる」と言うのが正しいのであり、こうした考えは、プロタゴラス、ヘラクレイトス、エンペドクレス等をはじめとする（パルメニデスを除く）全ての智者と、ホメロスのような詩人たちも同一歩調を取る考え方であると指摘する。テアイテトスも同意する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: するとソクラテスは、その考えに立脚するならば、例えば「色を感覚する」場合には、「色」と「眼」のどちらにも固有のものがあるわけではなく、両者の「相互関係」によってそれが各別に生じる（現れる）のであり、その生じ方（現れ方）は、各個体（各人）によって異なるのはもちろんのこと、同一個体（同一人）においても状態に応じて常に異なると指摘する。テアイテトスも同意する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: またソクラテスは、「常に自分自身に等しい固定的な実体」を想定しようとしても、他との「相対的な関係性」「比較」によって、（「それ自体」は変化していないはずなのに）その事物の「大小」「多寡」といった評価・位置づけには変化が生じてしまう、という矛盾を抱えることになってしまう（すなわち、事物の認識・評価を支えている「尺度」もまた恣意的・相対的・流動的なものであるという）点も指摘しつつ、「相対主義」「万物流動説」的な主張をさらに擁護してみせる。テアイテトスは同意しつつも、そうしたことを考えると驚き戸惑ってしまうと告白する。ソクラテスは「驚異（タウマゼイン）の情」こそは愛知（哲学）の始まりとなる「愛知者（哲学者）の情」であると評価しつつ話を続ける。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスは、さらに「相対主義」「万物流動説」論者の主張の紹介を続け、「動」には「作用」と「受用」という2つの相・品種・機能があり、それらの相互の交合摩擦から「子孫」が「双生児」となって生じると指摘する。例えば、「(感覚器と)合性な運動」と、眼・耳・・・などの「感覚器」が交合摩擦することで、色彩・音声・・・などの「感覚されるもの」と、視覚・聴覚・嗅覚・冷覚温覚・快苦・欲求畏憚・・・などの「感覚」が、常に同時に生じるように。


title: テアイテトス (対話篇)

text: またソクラテスは、「動」には「遅速緩急」の別もあり、同じ場所に留まる「動きの遅緩なもの」（「対象」と「感覚器」）同士が、場所を変えて動く「急速な子」（「感覚されるもの」と「感覚」）を生むことも指摘しつつ、こうした説明によって「相対主義」「万物流動説」的な説明は無理なく可能であること、そして全てのもの（万物）は「ある」ものではなく「なる（なりゆく）」ものであること、それを言論で以て「立ち止まらせる（固定化する）」ことを試みようものなら論破されざるを得ないことなどを指摘し、「テアイテトスの感覚説」「プロタゴラスの相対主義」「ヘラクレイトスの万物流動説」等を擁護していく。


title: テアイテトス (対話篇)

text: テアイテトスは返事に窮し、ソクラテスが本心からそう思って言っているのか、それとも自分を試しているだけなのかすらも、よく分からないと述べる。ソクラテスは、先程述べたように、自分は何も知らない「不妊者」であり、「産婆役」を務め、唱えごとをして分娩を促し、産まれたものが「虚妄」なのか「純正」なものなのかを検査するに過ぎないのであり、テアイテトスが思うことを、心に現れている通りに答えてほしいと述べる。テアイテトスも了承する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: 続いてソクラテスは、「夢」や「精神病」や「錯聴・錯視・錯覚」のように、「虚偽の感覚」が生じる場合はどうなるのか問う。テアイテトスは、たしかに精神病者や夢うつつの者が言う「たわごと」を、真実であるかのように主張するのは難しいと応じる。


title: テアイテトス (対話篇)

text: しかしソクラテスは、「今現在の我々」が「夢」ではないという保証はどこにあるのか問う。また、仮に覚醒時と夢見時の「時間の長さ」が同じならば、我々は「真偽の区別」ができなくなってしまうと指摘し、「時間の長さ」という脆弱な判断材料以外に、「真」と「偽（なる思いなし）」を区別する方法はあるのか問う。テアイテトスは否定する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: そこでソクラテスは、「それぞれの時に思われていることが、その者にとっての「真」である」と考える者たち（すなわち、プロタゴラスのような相対主義者たち）ならば、こうした事柄をどう説明するのか、その代弁を試みることにする。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスは、「健康体のソクラテス」が「酒」を飲むと「甘い（旨い）」ものとなり、「病体のソクラテス」が「酒」を飲めば「苦い」ものとなるように、「作用」（対象）と「受用」（感覚者）の組み合わせ・関係性によって事物は成立しているのであり、人が「○○がある（○○が××になる）」と言う場合、それは厳密には「△△にとって」「△△の」「△△との関係において」（ある（なる））といった表現が付け加えられるべきものであって、決して「それ自体」として単独・独立にある（なる）わけではないと指摘する。テアイテトスも同意する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスは、したがって「自分に対して作用するもの」（対象）は、常に「自分にとっての」それなのであり、それによって生じる「自分の感覚」も、常に「自分にとっては「真」」なのであって、プロタゴラスの言うように、「自分」こそが（「自分」にとっての）「あるもの/あらぬもの」「あること/あらぬこと」の判別者であると指摘する。テアイテトスも同意する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: そこでソクラテスは、そうした思考上の「ある（なる）」に関して、つまづくことなく「感覚する者」である「自分」は、当然つまづくことなく「知識する者」でもあり、「知識は感覚である」というテアイテトスの主張はなかなか見事なものであったこと、そしてホメロスやヘラクレイトス等の「万物流動説」も、プロタゴラスの「相対主義」も、全て同じところに帰着するものであることを指摘しつつ、以上で「産婆」であるソクラテスが、テアイテトスから「新たな赤ん坊」（すなわち「知識は感覚である」という命題）を取り出したということにしていいか確認すると、テアイテトスもそれを承認する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: するとソクラテスは、ようやくお産を済ませたのはいいが、続いては産後の儀式である「アンピドロミア」（生後五日（もしくは七日・十日）の新生児を産婆たちが抱き、家の竃（かまど）の周りを回る儀式）のように、言論の周囲を走り回り、この生まれて来た「新生児」が養育に値しない「妄想虚偽」のものではないのか、しっかりと吟味してみないといけないと指摘し、果たしてテアイテトスはそれに耐えられるのか、それとも「初産の母親」のように自分の産んだ子の養育に固執し吟味に腹を立てるのか、どちらだろうかと問う。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスは、テオドロスは自分を、どんな言論も造作もなく取り出せる「言論が詰まっている袋」かなんかのように勘違いしているが、（これまでの「産婆」の喩えにも表わされているように）どんな言論も自分から出て来るものではなく、問答の相手から出て来るのであり、自分が知識していることといえば、「他人の口から言論を出させて、それを度に合った仕方で受け入れる（吟味・検証する）」ことといったごくわずかなことであることを断りつつ、先の議論にも出てきた、テオドロスの友人でもあるプロタゴラスに関して、解せないと思っていることがあると述べる。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスは、プロタゴラスがその主張の通り、「全ての「感覚者」を相対的に同列に扱う」のであれば、その論旨を明確・強烈・効果的に読者に届けるために、その論文の中で「豚」「ヒヒ」「おたまじゃくし」といった「下等な感覚者」も一緒に挙げればよかったのに、なぜそれをしなかったのか、また、どうしてプロタゴラスのみは「知者」であり、他者の「師」として「尊敬」され、「多額の謝礼金」を貰うに値する者ということになるのか、そして反対にどうして他の者たちは（等しく「知者」であるはずなのに）プロタゴラスに教えを受けねばならないのかと、皮肉を言う。さらにソクラテスは、ひょっとしたらプロタゴラスはそうした主張を本気で言っているのではなく、聴衆を喜ばせるための冗談として言っていたのだろうか、また、プロタゴラスの主張の通りであれば、「言論を交えた問答」という営み全体が「無用の長談義」「途方もない空談」ということになってしまうのではないかと問う。


title: テアイテトス (対話篇)

text: テオドロスは、プロタゴラスは自分の友人なので、自分の同意によって彼が論破されるのは忍びないし、逆に彼を守るためにソクラテスと張り合うこともできないので、再びテアイテトスを相手に問答してほしいと述べる。ソクラテスは、（参加者のみ入場が許される）「ラケダイモン（スパルタ）の相撲場」に行っても、それを見物しながら、自分は着物を脱いで裸体を晒すこともなくていいと考えるのかと、問答への参加を促すが、テオドロスは自分は老体であると固辞をする。


title: テアイテトス (対話篇)

text: するとソクラテスは、今度は反対にプロタゴラスの代弁者を装い、「神々については知りえないし語り得ない」というのがプロタゴラスの信条であり、また「全ての人間と家畜などが知恵において差異が無い」ということは「あり得ない」と反発するのは、単に俗情混じりの「もっともらしさ」に立脚しているだけであって、明確な証明の下に行われているわけではないと指摘しつつ、「別の道」によってこれを考察・論証していかねばならないと主張する。テアイテトスも同意する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: まずソクラテスは、「外国人の話」を「聴く」とか、「読めない文字」を「見る」といった場合、その「感覚」は「知識」と呼べるのか問う。テアイテトスは、「感覚」しているちょうどそのものだけを「知識」していると考えれば、つまり前者であれば「音の高低」を「知識」しているし、後者であれば「文字の形・色」を「知識」していると考えれば、辻褄は合うと答える。


title: テアイテトス (対話篇)

text: するとソクラテスは、もし「対象」についての「感覚」が、即「知識」であり、そして人がそれを「記憶」して「知識者」になれるとするならば、例えば「(見た「対象」を) 目を閉じて、思い出す」場合は、「知識者」が「対象」を（思い出しによって）「知識」しながら、同時に（目を閉じている＝「対象」を「知覚」していない＝）「対象」を「知識」していないという、奇妙な事態に陥ってしまうことになると指摘し、「感覚」と「知識」は別ものだと指摘する。テアイテトスも半ば同意する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスはさらに、「感覚」が即「知識」であるならば、「知識」することに「くっきり」「ぼんやり」「近くから」「遠くから」「激しく」「穏やかに」等といった差異が生じることになるし、そうした事柄に関して論駁家から無数の質問攻めを受けることになると指摘する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: まずこれまでの議論が、プロタゴラスの主張を歪めてなされた「不当/的外れな論破」であったことを指摘しつつ、先の議論のように、「「受用時の感覚」と「記憶」が同じものである」とか、「同じ人が同じものを知っていて知らない」といった議論は、ソクラテスの持論である「現象的存在の背後に、独立不変の本質的な形相（イデア）があり、存在の同一性を担保・保証している」という考え（イデア論）への誘導を狙ったものとして批判し、正々堂々と問題の核心である「感覚の各個人性」や「感覚（現象）されているものの実在性」などを論破・論駁するべきであり、ましてや「豚」「ヒヒ」などの話を持ち込むといった下劣なことはすべきでないと主張する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: そして、自分の主張（相対主義）は、「それぞれの受用・感覚は、それぞれの場合において、常にそれ自体としては「真」であり、「偽」ではあり得ない」ことを述べているのであり、自分が報酬を受け取って教えているのは、そうした「真偽」に関すること（「偽なる思いなし」を「真なる思いなし」へと教育する）ではなく、例えば先の議論で出た「「健康体」と「病体」における「酒の味」」で言えば、個別の「酒の味」（の受用・感覚）が「真」であることは変わらないが、「病体」という「劣悪な状態」から、「健康体」という「良好な状態」へと変えることはできる、こうした「良悪（善悪）」に関することを行っているのであり、「身体」に関してそれを行うのが「医者」、「植物」に関してそれを行うのが「農夫」、「国家」に関して行うのが「弁論家」（, rhētores, レートレス）であり、被教育者の「思いなし」に関してそれを行う（「劣悪な思いなし」を「良好な思いなし」へと教育する）のが自分たち「知者」（ソピステース（ソフィスト））なのであり、この点に関して多額の報酬を受け取っているのだと主張する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: そして、以上の反論によってプロタゴラスの説に対する不当な非難は退けられたのであり、今後この説に異議申し立てをするのであれば、いやしくも（ソクラテスのように）「徳を心掛けている」と公言している者であるならば、その言葉に見合うように、「アンティロギケー」（反論術、問答競技）のような揚げ足取りはせず、問答相手を「ミソロゴス」（言論嫌い）にさせないように真面目に丁寧に諭しつつ、敵対心・闘争心も捨て、和らいだ態度で、プロタゴラス等の「言わんとしていること」をよく見る（考察・把握する）ようにしなくてはならないと指摘する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: こうしてソクラテスがプロタゴラスに扮した反論を終えると、テオドロスが称賛する。するとソクラテスは、先ほどのプロタゴラスの勧告通り、これからの議論を「子供相手の問答競技・遊戯・悪ふざけ」の類にしないためには、テオドロスが問答相手になるべきだと指摘する。テオドロスは一旦は拒否するものの抗しきれず、ソクラテスの振る舞いは（参加しない者を相撲場から退出させる）ラケダイモン（スパルタ）人というよりは、（足洗を強要してくる神話の盗賊である）スキロンや、（相撲を強要してくる神話の巨人）アンタイオスに近いと愚痴を言いつつ、仕方なく問答役を引き受けることにする。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスは、プロタゴラスの「各自に思われていることは、その当人にとって、そうありもする」という表現の曖昧さに漬け込み、これまでの「感覚」の話から、「思いなし」へと切り口を変えて（ズラして）話を始める。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスはまず、我々は一般的に自分と他者に「知恵」の差・優劣があると考えているし、特に難戦・難病・難航など危機的な状況においては、それを救ってくれる「知恵」を持っている者を求めたり崇めたりするのであり、ここで言う「知恵」とは「真なる思いなし」であり、反対の「無知」とは「偽なる思いなし」であること、すなわち我々は一般的に、「思いなし」には「真偽」があることを認めていることを指摘する。テオドロスも同意する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: （ソクラテスは、それではこうした人間の「思いなし」の「真偽」に関しては、どう取り扱ったらいいのか改めて問う。そして、人間の「思いなし」をプロタゴラス説のように「常に真」と考えても、あるいは「真も偽もある」と考えても、どのみち帰結としては後者の「真も偽もある」に行き着くように思えると指摘する。


title: テアイテトス (対話篇)

text: ソクラテスはまず第1に、（プロタゴラス説に立脚している）ある者（A）が、ある「思いなし」をして、それがその当人にとっては「真」であったとしても、当然それとは異なる/反対の「思いなし」をする者たちも大勢いるのであり、その者たちにとっては、そのある者（A）の「思いなし」は「偽」ということになり、多数決による「確からしさ」で言えば、「偽」多数でむしろ「偽」に近いものとされてしまうこと、そしてこの原理はプロタゴラス自身の説（「思いなし」）にすら適用されることになるし、プロタゴラス説もまた（自説によって自滅的に）「偽」に近いものとなってしまうと指摘する。テオドロスも同意する。