title: 関東社会人リーグ (ラグビー)

text: 1967年から1部リーグがAブロックとBブロックに分かれて開催されるようになったが、当初は各ブロックの1位チームによる優勝決定戦は実施されなかった。1969年、秋季トーナメントが廃止になり、リーグ戦が春から秋に移行された。また、前年の春季リーグのAブロック・Bブロックの1位（東京三洋とリコー）による優勝決定戦が行われた。1970年からは、秋季リーグが行われた後に各ブロックの1位チームによる優勝決定戦を行うようになり、この方式が1987年まで続いた。


title: 関東社会人リーグ (ラグビー)

text: 関東社会人リーグが社会人ラグビーの最上位リーグであった1960年から1987年までの間、横河電機は全28シーズンで1部リーグに在籍した。この期間における最多優勝は東京三洋の10回、通算最多勝利はリコーの102勝、最長連続優勝はリコーの4連覇。


title: 関東社会人リーグ (ラグビー)

text: 関東社会人リーグは、関東地域における社会人ラグビーリーグのトップカテゴリーとして開催されてきたが、東北地方のチームも参加するため、1988年に上位リーグとして東日本社会人リーグが創設された。それに伴い、関東社会人リーグは2部リーグ相当となった。


title: 関東社会人リーグ (ラグビー)

text: 2003年に、社会人リーグの全国組織であるトップリーグと、その下位リーグとなるトップイースト10（現トップイーストリーグ）が創設されると、関東社会人リーグは3部リーグ以下のクラスへと格下げされた。その後2011年にはトップイーストリーグが2部制となり、2017年にはトップリーグとトップイーストリーグの間にトップチャレンジリーグが創設、2020年にはトップイーストリーグが3部制となり、2022年にはトップリーグ及びトップチャレンジリーグに代わり3部制のJAPAN RUGBY LEAGUE ONEが創設されたため、現在は7部リーグ以下相当のクラスとなっている。


title: 関東社会人リーグ (ラグビー)

text: 2011-2012シーズン以降、リーグ戦終了後、2部の下位2チームと関東社会人リーグ1部の上位2チームの合計4チームによるトーナメント方式の順位決定戦を行う。1回戦は2部7位×関東1部2位、2部8位×関東1部優勝で戦い、勝利チームが決勝へ、敗退チームは3位決定戦へ進み順位を決める。なおこの順位は来シーズンのリーグ編成にかかわる順位決めも兼ねている。ただし、2部への参戦チーム数は2部の昇降格次第で大きく変動する。


title: 関東社会人リーグ (ラグビー)

text: 2部リーグ戦終了後、2部各ブロックの優勝チーム（4チーム）によるトーナメント方式の順位決定戦を行う。1回戦はAブロック×Cブロック、Bブロック×Cブロックで戦い、勝利チームが決勝へ、敗退チームは3位決定戦へ進み順位を決める。1回戦で勝利した2チームが関東1部/2部順位決定戦へ進む。


title: 関東社会人リーグ (ラグビー)

text: 1部の下位2チームと2部の上位2チームの合計4チームによるトーナメント方式の順位決定戦を行う。1回戦は1部7位×2部2位、1部8位×1部1位で戦い、勝利チームが決勝へ、敗退チームは3位決定戦へ進み順位を決める。なおこの順位は来シーズンのリーグ編成にかかわる順位決めも兼ねている。ただし、1部への参戦チーム数は1部の昇降格次第で大きく変動する。


title: 2008年のテレビ (日本)

text: "NHK番組たまご、カスペ!、金曜プレステージ、土曜プレミアム、モクスペ、バリューナイトフィーバー、バラエティーニュース キミハ・ブレイク（水トク!）、水曜スペシャル （TBS版）、ドスペ2、ドニーチョ!も参照"


title: 都市型水害

text: 都市域においては、地表がアスファルトやコンクリートで舗装されているため、雨水は貯留・浸透されることなく、下水管や雨水管を経て速やかに河川や海域に排水される。しかし集中豪雨などでこれらの排水理能力を超える雨水が流入した際や、河川水位が高い場合には速やかに雨水を排出する事が出来ず、溢れて洪水となる（内水氾濫）。特に早期に下水管・雨水管の整備が行われた大都市では近年の集中豪雨に比べ排水能力が十分でないため、このような氾濫を助長している。また、前述のように都市部では雨水を速やかに河川・海域に排水する整備が進んでいることから、集中豪雨の際に河道に雨水が一度に流れ込むことで河川水位の急激な上昇を引き起こし越水による氾濫につながる（外水氾濫）。


title: 都市型水害

text: 都市部、特に東京、大阪などの大都市部では地下鉄、地下街など地下構造物が多く存在し、地上が冠水すると一気に地下に流れ込んで被害が拡大する事が多い。地下室は出入り口だけではなく換気口などから浸水する事がある。扉（押し戸）は冠水すると水圧で開かなくなる恐れもあるので、大雨の際は地下に行かない方が望ましい。


title: 都市型水害

text: 下水道においては地下に浴室やトイレがある場合逆流する事もある。他にも冠水したマンホールの蓋が浮上、流出する事例があった。また、一時に大量の水が下水管に流れ込むとその圧力によってマンホールの蓋が吹き飛ぶなどして危険である。その場合、生活排水や汚水が地上に噴出することもあるため衛生にも良くないとも言える。


title: 君への誓い

text: 実話をもとに、交通事故で夫の存在を忘れてしまった妻と、彼女の愛を取り戻そうとする夫の姿を描く。妻のペイジ(レイチェル・マクアダムス)と夫のレオ(チャニング・テイタム)は、幸せな結婚生活を送っていた。ある冬の夜、二人は突然の追突事故に巻き込まれてしまう。ペイジはフロントガラスを突き破って前に押し出され、外傷性脳損傷で病院に運ばれた。病室のベッドで目覚めたペイジは、夫との楽しい思い出を全て忘れてしまっていた。レオは、自分がペイジの夫であることを証明するために、全力で妻の記憶を取り戻そうとする。ある時、ペイジは久しぶりにロースクールの仲間たちと会う。そこで、かつてのフィアンセ、ジェレミー（スコット・スピードマン）と再会する。ペイジは、シカゴ美術大学に行くためにロースクールをやめ、ジェレミーとの婚約を一方的に破棄していた。しかし、ペイジはその記憶を失っていたため、自ら絶縁したはずのジェレミーの会社へと足を運ばせていた。


title: 君への誓い

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは135件のレビューで支持率は31%、平均点は5.00/10となった。Metacriticでは28件のレビューを基に加重平均値が43/100となった。


title: 水無昭善

text: 2009年10月19日放送回のフジテレビのバラエティ番組『森田一義アワー 笑っていいとも!』の「ホントに来てくれるかな?○○すぎるっ!ホニャララさん」というコーナーで、「おネエすぎるお坊さん」と募集がなされた。翌週の10月26日にその結果が発表されたが、集まったのは彼だけだった。彼の話によると、知人の僧侶に騙されて、出演させられた。この出演が話題になり、番組内では「水無昭善さんに聞いてみよー!」という彼が出演者の質問に答えたり、悩み相談をする緊急コーナーが作られた。また、同年11月2日には、ミスインターナショナルクィーンのイベント出演の為、番組を欠席したはるな愛の代役として出演した。


title: 力石

text: 力石（ちからいし）は、力試しに用いられる大きな石である。日本では鍛錬や娯楽として、江戸時代から明治時代まで力石を用いた力試しが盛んに行われた。磐持石 / 盤持石 / 晩持石（ばんもちいし）、力試し石（ちからだめしいし）など地方によって様々に呼ばれた。また、伝説的な人物が投げたと言い伝えられる力石も各地にある。


title: 力石

text: 力石の起源を石占に求める説がある。石占とは、神社・寺院に置かれた特定の石を持ち上げて重いと感じるか軽いと感じるかによって吉凶や願い事の成就を占うものである。もともと占いのために持ち上げていたものが、娯楽や鍛錬のための力試しになったというのがこの説である。しかし、全国の力石を調査した高島愼助によれば、石占的な談話はほとんど聞かれなかったとのことである。


title: 力石

text: 石占で用いられる力石を「重軽石（おもかるいし）」と呼び（後述書 pp.112-113）、例として、埼玉県児玉郡美里村（現美里町）浅間神社では、何事か起きた場合、石を持ち上げ、軽く感じた時は吉、重く感じた時は凶と占い（後述書 p.112.石自体は紛失している。p.113）、また岐阜県加茂郡太田町でも同じ石占は行われており、病気・紛失物・商売を占う際に用いられ、こうした重軽石による占いは、出陣・天気・農作の豊凶を占うのにも用いられた。


title: 力石

text: 力石の存在が確証されるのは、16世紀に作られた『上杉本洛中洛外図屏風』で、「弁慶石」の銘を持つ力石が描かれている。『土佐物語』巻第五にも、永禄年間のこととして、磐持ちがなされた記述がみられる。また、1603年の『日葡辞書』に力石の項があり、「力試しをする石」とされている。江戸時代の連歌に「文治二年の力石もつ」という句があり、おそらく文治2年（1186年）の銘か言い伝えがある力石があったとみられる。現存する力石に刻まれた年としては、寛永9年（1632年）が知られているかぎりもっとも古い。


title: 力石

text: 江戸時代から明治時代にかけては力石を用いた力試しが日本全国の村や町でごく普通に行われていた。個人が体を鍛えるために行ったり、集団で互いの力を競いあったりした。神社の祭りで出し物の一つとして力試しがなされることもあった。


title: 力石

text: 20世紀後半に力試しの習俗は廃れ、かつてあった力石のほとんどは行方不明になった。一部では住民が喪失を惜しんで力石を神社に奉納、境内に安置した。また後には自治体の民俗文化資料館に置かれたり、看板を立てて所在と由来を示したりして残された。21世紀初めまでに高島愼助が調査して報告した数は約14000、市町村が有形文化財とした力石は日本に約350個（例として、沼名前神社、智恩寺 (宮津市)、太宰府天満宮、志賀海神社など）、無形文化財に指定された力持ち（力試し）は1ある。また、18の力持ちの大会が神社の祭りや非宗教的大会として開催されている。


title: 力石

text: 石の形は表面が滑らかな楕円形が多い。滑らかな石は持ち上げにくいが、体に傷をつけずにすむ。ほとんどの力石は60キログラムより重い。米俵より軽くてはわざわざ石を用意する意味がないという事であるらしい。上限は様々で、中には300キロに達するものもある。あまりに重い石は1人で持ち上げることは不可能だが、それはそれで別の挑戦方法がある。


title: 力石

text: 人々は、山や川原で手ごろな大きさの石を見つけて村に持ち帰り、力石とした。重さが異なる石を複数用意することが多かった。置き場所は神社や寺院、空き地、道端、民家の庭など様々であったが、若者が集まるのに都合が良い場所であった。


title: 力石

text: 石に文字を刻むことも盛んに行われた。「力石」という普通名詞としての名のほか、石に与えられた「固有名」を刻んだものがある。また、持ち上げた人の名と年月日を記念に刻んだものもある。しかし大半は無銘で、慣習と記憶が薄れるとただの大きな石と区別がつかなくなる。例として、静岡県三島市の右内神社の境内には3つの力石があり、1つは「女石」と呼ばれ、重さにして23貫（86キログラム前後）あり、力女が持ち上げたと伝わる（右内神社境内の看板説明。他の2つは34貫と32貫の重さがある）。


title: 力石

text: 力石を持ち上げることを、力持ち、力試し、石抱え、担ぎ上げ、盤持ち（ばんもち）などという。典型的には石を抱えて持ち上げる。持ち上げ方は、胸まで、肩まで、頭上まで、体に付けずに、など様々である。また持ち上げてから担いで歩いたり、体の周りを回したりすることもある。石に縄をかけて持ちやすくしたり、非常に重いものでは、石が地面を離れればよしとしたり、倒れている石を引き起こせば良いとするなど、石の重さと個人の体力に応じて様々な条件と目標があった。


title: 力石

text: 力試しに挑戦するのは主に村の若い男達であったが、体力と異なり筋力の方は40代後半まではそれほど減少しないので中高年の男達が加わる事も多かった。武道を習うのが一般的でない村落のような環境では、より重い物を持ち上げて運べる身体機能はそのまま格闘能力の優劣に繋がると見なされた。中高年の男性が強い力を披露できることは、若者組の増長を抑える面でも重要だった。娯楽が少ない環境では、力試しは若者達のスポーツの一種であった。通過儀礼的に力石を持ち上げられると一人前とみなされた村もある。しかし過去に1人か2人しか持ち上げられなかったという石もあり、力試しの位置付けもまた多様である。


title: 栗栖赳夫

text: 現在の山口県岩国市に生まれる。六高を経て、1921年に東京帝国大学法学部政治学科を卒業後、日本興業銀行へ入行する。学究肌で、1934年に著書『担保付社債信託法の研究』で法学博士号を授与されている。証券部長、総務部長などを経て、戦後の1945年に理事に昇格、1947年には総裁まで昇りつめた。一方1946年6月19日には貴族院議員に勅選され、同和会に所属し1947年（昭和22年）5月2日の貴族院廃止まで在任した。


title: 栗栖赳夫

text: 1947年4月、第1回参議院議員通常選挙に立候補し当選、緑風会に所属する。同年日本社会党・民主党・国民協同党の三党連立片山内閣が発足するも、蔵相の矢野庄太郎が就任後半月で病気辞任し、民主党総裁の芦田均の要請により後任として蔵相に就任した。その後民主党に入党し、翌1948年 芦田内閣が発足すると、栗栖は経済安定本部総務長官として続けて入閣した。


title: 栗栖赳夫

text: 同年に昭和電工疑獄が発覚し、蔵相時代に復興金融金庫融資委員長として昭和電工から現金を受け取った疑いで9月30日に現役閣僚ながら逮捕される。現役閣僚の訴追には日本国憲法第75条で首相の同意が必要であるが、東京地裁は「訴追は、逮捕・勾留とは関係ない」との判断を下して、栗栖に逮捕令状を交付している。10月2日、経済安定本部総務長官を辞任した。


title: 横山北斗

text: 東京都出身。帝京八王子高等学校、中央大学法学部政治学科卒業後、白鳥令に師事し、1996年、東海大学大学院政治学研究科博士課程を修了し、博士（政治学）となる。専門は、イギリスの福祉政策で、1997年、弘前大学教育学部助教授に就任。これを機に青森県へ移り住んだ。2002年、弘前学院大学大学院社会福祉学研究科教授に就任（2005年に退職）。


title: 横山北斗

text: 2003年1月26日に行われた青森県知事選挙に出馬を検討していた参院議員の田名部匡省が出馬を断念し、大学教授の横山に白羽の矢が立ち、日本で初めて30歳代で知事選に立候補した候補者となった。横山本人は完全無所属を表明したが、田名部の意向で、民主、自由に推薦願を出すことになった。しかし、民主と支持母体の連合青森は、現職の木村守男知事を支持した。また、選挙戦のさなかに、弘前学院大学から「立候補に伴い教授を退職にする」と記した文書が送られてきたため、横山は「出馬に伴い様々な圧力がかかったが、そうしたものには屈しない」と不当解雇で同大を訴え、この結果、選挙中に裁判所に出廷させられるという異常な戦いを強いられた。選挙結果は、県都青森市では横山の得票が木村を上回ったが、8万票の差で敗れた。落選後、横山は裁判に勝訴し、大学教授に復職を果たすが、当選した木村知事は週刊新潮に「セクハラ不倫疑惑」が報じられ、辞職勧告決議が可決される。木村知事は辞職を拒んでいたが、青森県議会に知事不信任決議案が提出され、採決前の5月16日に辞職した。


title: 横山北斗

text: 木村の辞職に伴って、同年6月29日に行われた出直し知事選では、横山が勝てると踏んだ民主、連合、さらに社民も、一転して横山を推薦したが、横山は「純粋無所属」を標榜し、学生勝手連を中心に草の根選挙を展開した。選挙戦は横山優勢で進んだが、自民・公明の組織戦の前に逆転を許して、僅差で三村申吾に敗れ、この時、三村陣営の選対本部長を務めた津島雄二衆院議員は「芸術的勝利、奇跡の大逆転」と絶叫し、万歳三唱を行った。


title: 横山北斗

text: 同年、第43回衆議院議員総選挙に青森1区から無所属で出馬。この時も、横山は無所属にこだわり、民主、社民、共産、横山以外の無所属候補者も乱立する中、手堅く組織票を固めた自由民主党の津島雄二に僅差で敗れ、地元紙の識者による選挙評では、民主党から出馬していれば、当選していたと指摘された。


title: 横山北斗

text: 落選後、2004年から小沢一郎衆院議員の政策秘書を務め、2005年の第44回衆議院議員総選挙に青森1区から民主党公認で出馬した。初めての政党公認候補となったが、連合青森は横山の推薦見送りを表明した。衆院選の数か月前に行われた青森市長選挙で、横山は、反核燃をライフワークとする、当時、県会議員で後に青森市長となる鹿内博とともに特定の候補者を応援したが、このことが、東北電力労組の反発を買った。選挙結果は、選挙区では自民党の津島雄二に敗れたが、比例東北ブロックで復活当選している。


title: 横山北斗

text: 2009年の総選挙は民主党300議席超の政権交代選挙であったが、青森県では4選挙区のうち、民主党公認候補で勝ったのは横山だけだった。選挙戦を通じた県内の政策論争も、自民対民主ではなく、自民対横山で争われ、それは地元紙の1面で報じられた。政権交代後、横山は県連代表となるが、横山一人が目立つ姿が嫌悪され、県連内での孤立を深め、とりわけ、「菅内閣の政治は間違っている」として批判する徹底した姿勢が、県連内での横山おろしにつながり、2011年7月19日、代表辞任に追い込まれた。しかし、その後も2012年3月30日、消費増税の閣議決定に抗議し、民主党政策調査会副会長を辞任。同年6月26日、衆議院本会議おける社会保障・税一体改革関連法案の採決でも造反し、反対票を投じた。民主党を除籍され、新党の結成に参加し、日本未来の党から2012年の第46回衆議院議員総選挙に出馬したが大差で落選した。落選後は、日本未来の党の後継政党である生活の党に所属していたが、2013年6月に離党した。


title: 横山北斗

text: 2015年12月18日に記者会見を行い、2016年の第24回参議院議員通常選挙に日本を元気にする会公認で立候補する意向を表明したが、2016年2月24日にこれを撤回し、青森市長選挙に無所属で出馬する意向を表明した。


title: 横山北斗

text: その後、青森市長の鹿内博が青森駅前商業ビルのアウガを経営する第三セクターが破綻したことを受け引責辞任したため、11月、青森市長選挙に政党の支援を受けず無所属で立候補し　　た。横山は、従来の青森駅周辺中心から郊外を重視した街づくりへシフトするよう訴えるなどしたが、大差で落選した。


title: 代数曲線

text: 数学における代数曲線（だいすうきょくせん、）、特にユークリッド幾何学における平面代数曲線 ("plane algebraic curve") は、ユークリッド平面内の点集合であって、各点が適当な二変数多項式函数の零点として与えられるものを言う。


title: 代数曲線

text: 様々な技術的理由を考慮するならば、多項式の任意の複素零点をその曲線上の点とみなした方が都合がよい。同様に、代数曲線の概念も、定義多項式の係数や曲線上の点の座標が任意の体に属することも許すように一般化される。代数幾何学において、体 上で定義された平面アフィン代数曲線 ("plane affine algebraic curve") とは、 を の適当な代数閉拡大体として、適当な -係数二元多項式の零点を座標に持つ -平面 内の点すべてからなる集合を言う。この曲線上の点で、 に座標を持つものは -有理点 (-point) と総称され、-有理点の全体をこの曲線の -成分 (-part) と呼ぶ。


title: 代数曲線

text: より一般には、平面に含まれない（が、より高次の空間に含まれる）代数曲線というものも考えることができる。平面代数曲線ではない代数曲線はであると言う。もっとも簡単な非平面代数曲線は（三次撓線）である。射影空間に含まれる代数曲線というものも考えることができるし、もっと言えばどんなアフィン空間や射影空間へ埋め込まれるかというようなこととは独立した形で代数曲線を定義するさえこともできる。そうして代数曲線の最も一般の定義に達する:


title: 代数曲線

text: ユークリッド平面内の代数曲線とは、二元多項式方程式 の解を座標に持つ点全体からなる集合を言う。「 が の函数として陽 (explicit) に定義される」ときの函数のグラフとして曲線が得られる場合と対照して、この方程式はしばしばこの曲線の陰伏方程式（あるいはこの方程式がこの曲線を陰 (implicit) に定義する）といわれる（陰函数の項も参照）。


title: 代数曲線

text: そのような陰伏的に与えられた曲線に対して、最初の問題は曲線の形を決定して曲線を描くことである。これらの問題は、さまざまな に対して容易に計算できない については、函数のグラフとして陽に得られる場合と比べて容易ではない。定義方程式が多項式であるという事実は、曲線がこれら問題を解決する手助けとなるある種の構造的性質を持つということを意味する。


title: 代数曲線

text: 任意の代数曲線は、有限個の滑らかで単調な弧（これをこの曲線の枝あるいは分枝 ("branches") と呼ぶ）を適当な点（分点、あるいは「特徴点」("remarkable point") と呼ぶ）で結んだものに一意的に分解することができる。ここに、「単調で滑らかな弧」とは -軸内の開区間上で定義された単調かつ滑らかな函数のグラフとなるものである。どちらの方向についても、弧は非有界（無限弧 ("infinite arc")）となってもよいし、端点を持ってもよい（端点は特異点（後述）でもよいし、何れかの座標軸に平行となってもよい）。


title: 代数曲線

text: 例えば、は、原点 を端点に持つふたつの無限弧を持つ。原点はこの曲線上の唯一の特異点である。さらに二つ、原点を一方の端点に持ち、他方の端点は水平接線を持つ点とする有限弧があり、さらに後二つ、水平接線を持つ点を片方の端点とし、曲線上の唯一垂直接線を持つ点をともにもう片方の端点とする有限弧を持つ。他方、正弦曲線は明らかに代数曲線ではなく、無限個の単調弧を持つ。


title: 代数曲線

text: 代数曲線を描くためには、分点および分点での接線、無限弧となる枝と（もしあれば）その漸近線、およびそれら枝の分点での繋がり方などを知ることが重要である。変曲点も特徴点として考えるのは有効である。これらすべての情報を紙面に描き連ねたとき、曲線の形状はふつうはかなりはっきり見えてくるはずである。もし不足があるのならば、さらにいくつか曲線よく表す点および接線を描き加える。


title: 代数曲線

text: の定める方程式 の定義する射影曲線に完備化することができる。逆に が射影曲線を定める斉次方程式ならば、 はこの射影曲線上の第三射影座標が零でないような点全体の成すアフィン曲線の方程式になる。これら二つの操作は互いに逆になっている。実際、 であり、また が で定義されるものとすれば が が で割り切れない限り直ちに得られる。


title: 代数曲線

text: これにより、アフィン曲線とその射影完備化は同じもの（より精確には、アフィン曲線は射影曲線の中で「完全な」曲線を定めるに十分大きな部分を成している）と看做すことができる。このような観点は、射影完備化の中でアフィン部分に属さない（有限個の）点をアフィン曲線に関する「無限遠点」と呼ぶことによって広く言い表される。


title: 代数曲線

text: 射影曲線はそれ自身しばしば研究の対象となるが、アフィン曲線の研究にも有用である。例えば、 がアフィン曲線を定義する多項式ならば、偏微分 を持つが、そのほかに無限遠における微分 ("derivative at infinity")


title: 代数曲線

text: 曲線に対して、与えられた直線との交点を知ることはしばしば有効である。座標軸との交点や漸近線との交点は曲線を描くために利用できる。軸に平行な直線との交点を考えれば、曲線の各枝に少なくとも一点を求めることができる。効果的な求根アルゴリズムが利用できるならば、-軸上の各画素を通り -軸に平行な任意の直線との交点をプロットすることで曲線を描きだすことが可能になる。


title: 代数曲線

text: 曲線の定義多項式が次数 ならば、任意の直線は高々 個の点において曲線を横切る。 ベズーの定理は、代数閉体（例えば複素数体）上の射影平面の点について調べる限りにおいて、重複度を込めて数えれば、この数がちょうど 個であることを主張する。以下に述べる計算法はこの単純な場合においてこの定理を再び証明するものである。


title: 代数曲線

text: 多項式 の定義する曲線と、直線 との交点を計算するために、直線の方程式を に関して（ のときは について）解く。それを に代入すれば、一元方程式 （直線を について解いたときは ）を得て、その根は交点の座標の一つを与える。他の座標の値は直線の方程式から求められる。交点の重複度は、対応する根の重複度である。 の次数が の次数より低いならば、無限遠点において交点が存在し、そのような無限遠点の重複度は次数の差 で与えられる。


title: 代数曲線

text: 代数曲線の各無限枝はその曲線の無限遠点（つまり、その射影完備化の点でアフィン部分に属さない点）に対応する。そして対応する漸近線はその無限遠点における曲線の接線である。接線に対する一般式を射影曲線に適用することはできるが、今の場合は陽には意味を成さない。


title: 代数曲線

text: である。この曲線の無限遠点は の の形の零点である。あるいは同じことだが、 が の零点である。代数学の基本定理によれば、代数閉体（典型的には複素数体）上では、 は一次式の積に分解される。各一次の因子は曲線の無限遠点を定義する（ をそのような因子とすれば、それは無限遠点 を定義する）。実数体上では、 は一次式と二次式からなる積に分解される。既約な二次の因子は非実無限遠点を定義し、一次の因子は実点を定義する。点 が曲線の無限遠点であることを、 は漸近方向であると言い表す。 と置くと、対応する漸近線の方程式は


title: 代数曲線

text: ここから、 あるいは が 限りにおいて特異点が有限個であることが導かれる。ゆえにベズーの定理により特異点の個数が高々 となることが従うが、上記の連立方程式はであるから、この上界はぎりぎりの評価（上限）ではない。可約多項式も許すならば、上限は であり、この値が達成されるのは多項式因子が一次式となるとき、すなわち曲線が 本の直線の合併となるときである。既約曲線および既約多項式に対しては、特異点の数は高々 である。これは種数を特異点の言葉で表す公式（後述）による。最大値は、種数 の曲線で全ての特異点が重複度 かつ接線が相異なるようなものによって達成される。


title: 代数曲線

text: 特異点における接線の方程式は、その特異点における定義多項式のテイラー級数の次数最小の非零斉次成分によって与えられる。特異点を座標系の原点に取り直すとき、その特異点における接線の方程式は、従って定義多項式の次数最小の非零斉次成分で与えられ、この斉次成分の次数が特異点の重複度になる。


title: 代数曲線

text: 「代数曲線はの代数多様体である」というのは、-次元アフィン空間内のアフィン曲線が少なくとも 本の -変数多項式によって定義されることを含意する。曲線が定まるためにはそれらの多項式がクルル次元 の素イデアルを生成しなければならない。この条件を実際の場面において確かめるのは容易ではない。そこで以下のように非平面曲線を表現する方法はしばしば有効である。


title: 代数曲線

text: を満足するものの全体は、適当な代数曲線の有限個の例外を除く全ての点を表す。この曲線は、適当な整数 をとれば が の生成するイデアルに入るような多項式 たちの成すイデアルの生成系によって定義される。この表現は が定義する平面曲線と曲線の間のである。任意の代数曲線をこの方法で表現できるが、最初の二つの変数への射影がほとんど常に一対一 (injective) であるようにするために一次の変数変換が必要となることもある。変数変換が必要となるとき、それが無限体上定義されている限り直ちに、ほとんど全ての変換が有効である。


title: 代数曲線

text: 陰伏方程式によって定義される曲線に対する上記の表示は、最小の変数ブロックが となる消去順序に対するグレブナー基底から容易に演繹できる。まず、多項式 はこの基底の中で のみに依存する唯一の多項式である。 に対して、函数 はこの基底の に関して一次かつ のみに依存する多項式を選ぶことで得られる。そのようなものが選べない場合というのは、その方程式が代数多様体ではない代数的集合 を定めているか、代数多様体を定めるが一次元でない場合か、座標を取り直す必要があるかの何れかである。この最後の場合というのは、 が一意に存在して、 に対して先頭単項式が のみに依存する単項式が取れるときに起きる。


title: 代数曲線

text: 代数曲線の研究は既約代数曲線（より小さな曲線の合併として表すことができない曲線）の研究に還元される。双有理同値の違いを除いて、体 上の既約曲線全体の成す圏は 上の一変数代数函数体全体の成す圏に圏同値である。そのような代数函数体は、 上超越的な元 を含む の拡大体 であって、 を不定元とする 上の有理函数体 の有限次代数拡大となっているようなものである。


title: 代数曲線

text: 例えば、複素数体 を考えると、その上に -係数有理函数体 が定義できる。 とすれば、体 は楕円函数体である。元 は一意に決まるものではなく、例えばいま挙げた例を の拡大体と看做すことも可能である。この函数体に対応する代数曲線は、単純に を満たす点 全体の成す集合である。


title: 代数曲線

text: 曲線としては同型でない二つの曲線が双有理同値となる（つまり同型な函数体を持つ）ことが起こり得る。この状況は非特異（つまり如何なる特異点も持たない）曲線を扱うときには簡単になる。すなわち、体上の二つの非特異射影曲線が同型となるための必要十分条件は、それらの函数体が同型となることである。


title: 代数曲線

text: この曲面の位相的種数（つまりハンドル体やドーナツ穴の数）は、代数曲線の幾何種数に等しく、代数的な意味で計算することができる。要するに、次数 の非特異曲線の平面射影を考えるとき、常特異点（相異なる接線を持つ重複度 の特異点）しか持たないならば、その種数は となる。ただし、 はそのような特異点の数とする。


title: 代数曲線

text: 内在的な接空間の概念を用いて、代数曲線上の点 を非特異（滑らか）か特異かに分類することができる。 本の 変数多項式が与えられたとき、全ての偏微分からなる 行列としてヤコビ行列を得ることができる。この行列の階数が ならば、これら多項式は代数曲線を定義する（さもなくばより高次元の代数多様体を定義する）。このヤコビ行列を曲線上の点 において評価したものがやはり階数 となるならば、その点 は滑らかあるいは正則点であるといい、さもなくば は特異あるいは臨界点と呼ぶ。特に、考える曲線が一本の斉次多項式方程式 で定義された平面射影代数曲線のとき、その特異点とは ヤコビ行列の階数が零、すなわち


title: 代数曲線

text: を満たす点 のことに他ならない。 は多項式であるから、この定義は純代数的であり、体 の持つ特性については何も仮定する必要はない（特に が実数体や複素数体である必要はない）。もちろん、点 はこの曲線上の点ではなく、したがって特異点でもないことを断っておく。


title: 代数曲線

text: を満たす点 で与えられる。曲線の特異点は双有理不変ではないが、曲線の特異点の位置を特定して分類することは、双有理不変量である幾何種数を計算する一つの方法である。これをうまく行うには、曲線を射影的に考え、曲線に属する全ての特異点が考慮されるために が代数閉体であることを仮定しなければならない。


title: 代数曲線

text: 曲線 は高々有限個の特異点を持つ。特異点の数が零ならば、曲線は滑らかあるいは非特異であると言う。一般的には、この定義は代数閉体上で が射影空間にあるとき（つまり、代数幾何学的な意味で「完備」のとき）にいうものと理解される。例えば、方程式 の定める曲線は特異曲線で、無限遠点に特異点（尖点）を持つものと考える。


title: 代数曲線

text: 特異点は幾つかの不変性の意味で分類される。多重点 の重複度 は、 において の 階までの微分係数がすべて消えているような最大の整数として定義される（曲線の、 における直線との間の交点数の最小値としても定義できる）。直観的に、特異点がデルタ不変量 を持つのは、それが において 個の常二重点が寄り集まったときに起きる。これをより精確にするには、ブローアップの過程を施していわゆるを作り出し、各無限に近い点の重複度を とするときの を全ての無限に近い点に関して足し上げたものが である。既約かつ被約曲線および点 に対して、 を formula_17 の長さとして代数的に定義することができる。ただし、formula_18 は における局所環であり、formula_19 はその整閉包である。


title: 代数曲線

text: は と および を結びつける。ここに点 における分岐数 は、 における局所既約な分子の数を言う。例えば、常尖点において であり常二重点において である。 が必ず 以上であり、 が特異であるための必要十分条件が が 以上となること、さらに言えば は 以上であることを注意しておく。


title: 代数曲線

text: 有理曲線（一筆書き曲線とも言う）は直線に双有理同値な任意の曲線の総称である（ここに直線は射影直線の意味にとるものとする）。従って、この曲線の函数体を一変数有理函数体 と同一視することができる。 が代数閉体ならば、これは種数 の曲線に同値である。しかし、実代数多様体 上で定義された実代数函数全体の成す体は、種数 の体ではあるが、有理函数体でない。


title: 代数曲線

text: 逆に任意の体 "F" 上の種数0の曲線は、その体上に一点でも点をもつならば射影直線 P("F") に双有理同値である。実際、代数曲線 "C" の因子 "D" に対し、曲線上の有理関数 "f" で formula_21 となるもの全体のなすベクトル空間の次元を formula_22 とかくと代数曲線に対するリーマン–ロッホの定理より "l"("D")=deg("D")+1 がつねに成り立つ。特に任意の点 "P" に対し "l"("P")=2 であるから


title: 代数曲線

text: formula_23 となる、定数関数でない有理関数 "f" が存在する。"f" は "P" で位数1の極をもち、それ以外の極をもたない。よって任意の定数 "c" に対し "f"-"c" も "P" で位数1の極をもち、それ以外の極を持たないので、 "f"-"c" はただ一つの零点を持つ。よって "f" は無限大を含むすべての値を一度ずつとるので、"f" は "C" と射影直線の1対1対応を与える。


title: 代数曲線

text: 具体的に、 上 次元の有理曲線は、一つの助変数 によって定義された 本の有理函数からなるという意味において、（孤立した例外点を除いて）パラメータ付けすることができる。分母を払って、これらの有理函数を射影空間内の 本の多項式函数にすることができる。一つの例がである。


title: 代数曲線

text: と書けて、これらがこの楕円の有理媒介変数表示を定めるから、この楕円が有理曲線であることが示された。これによりこの楕円上の全ての点が、 に対応する点 を除いて与えられる。従って、曲線全体は実射影直線によってパラメータ付けられている。


title: 代数曲線

text: このような有理媒介変数表示は、初めの方の射影座標はこの媒介変数表示の分子と等しいと置き、最後の座標は表示の共通分母ととることにより射影空間内で考えることができる。この助変数が射影直線上定義されているのと同じく、この助変数に関する各多項式も斉次化を考えるべきである。つまり、例えば上記の楕円に関する射影的媒介元数表示は


title: 代数曲線

text: 種数1の曲線 "E" の任意の体 "F" 上の点 "P" に対し、上と同様に代数曲線に対するリーマン–ロッホの定理より、"n" > 0 ならば "l"("nP") = "n" が成り立つ。よって formula_28 となる有理関数 "X", "Y" がとれる。このとき7つの有理関数 formula_29 はいずれも "P" において高々位数6の極をもち、その他の極をもたないから "L"(6"P") に属する。しかし "l"(6"P")=6 であるから、これらの7つの有理関数は線型従属である。したがって


title: 代数曲線

text: となる formula_31 が存在する。ここで "b", "b" のどちらかが0ならばこれは有理曲線を表すから、 "b", "b" はいずれも0ではない。よって "X" を何倍かしてテイト–ヴァイアシュトラス形


title: 代数曲線

text: したがって、種数1の曲線は体 "F" 上に一点でも点をもつならば、 "F" 上、平面3次曲線に双有理同値であり、このモデルにおいて、共通して識別点 (distinguished point) を無限遠にある変曲点にとることができる。


title: 代数曲線

text: 楕円曲線には、識別点を群演算の単位元とするアーベル群の構造を入れることができる。平面三次曲線モデルにおいて、この群構造に関する意味での三点の和が零となるための必要十分条件は、それら三点が共線である（つまり同一直線上にある）ことである。複素数体上定義された楕円曲線に対して、この群は複素数平面を対応する楕円函数ので割った加法群に同型になる。


title: 代数曲線

text: 二つの二次曲面の交わりは、一般に種数 かつ次数 の非特異曲線、従ってそれが有理点を持つとき楕円曲線となる。特別の場合には、交線は有理特異四次曲線にもなり得るし、必ずしも相異ならないより小さい次数の曲線（三次曲線と直線、二つの円錐曲線、円錐曲線と二つの直線、四つの直線）に分解されることもある。


title: 代数曲線

text: より大きな種数を持つ曲線は有理曲線とも楕円曲線とも著しく異なる。有理数体上定義されたそのような曲線は、ファルティングスの定理により有理点を有限個しか持たず、またそのような曲線は双曲幾何構造を持つものと見ることができる。例として、超楕円曲線、、 () などが挙げられる。


title: 沙流川

text: 沙流川の名は、アイヌ語の「サラ」Sar=葭原（よしはら）あるいは「サル・ウン・クル」（葭原に住む人々）に由来。原名をシシリムカ：Sisirimukaと呼ばれるが、これは、「満潮毎に集まる砂が多くて、その河口がふさがって高台になっている」という意味である。なお、アイヌ語では北見の「斜里」と混同される恐れがあるので、こちらを「マッネ・サラ」（女性のサラ）、「斜里」の方を「ピンネ・サラ」（男性のサラ）と呼んで区別する。


title: 沙流川

text: 先住民族アイヌの神揺「カムィユカラ」(Kamui Yukara)には、英雄神オキクルミの妹が謠う謠の中に「シシリムカ アコロコタン」(Shishirimuka a=kor kotan : シシリムカなるわがふるさとの)という節があり、シシリムカという川の呼び名が、アイヌの神々が沙流川を指して呼ぶときの呼び名で、またそこがアイヌの神々の故郷(先住民にとっての神域)であることを示している。


title: 田中克彦

text: 兵庫県養父郡八鹿町（現養父市）生まれ。兵庫県立八鹿高等学校を経て、1953年、東京都立戸山高等学校卒業。1956年11月、草創期の言語学研究会運営委員となる。1957年、東京外国語大学外国語学部第六部第二類（モンゴル語学）を卒業。同年東京外国語大学言語学研究室副手となる。1963年一橋大学大学院社会学研究科博士課程単位修得退学。大学在学時には、亀井孝の指導を受けた。後に(2000年)「ソビエト・エトノス科学論：その動機と展開」により一橋大学で博士（社会学）号を取得。


title: 田中克彦

text: 卒業後は1963年より東京外国語大学外国語学部モンゴル語学科専任講師。1964年から1966年にかけてフンボルト財団研究員としてボン大学中央アジア言語文化研究所に留学し、ワルター・ハイシッヒに師事した。帰国後の1967年より東京外国語大学助教授、1972年岡山大学法文学部助教授。1976年より一橋大学社会学部助教授、1978年に同教授、1996年に同大大学院言語社会研究科教授。1998年に一橋大学を定年退官し、同大名誉教授。その後は中京大学社会学部教授となって教鞭をとった。日本言語政策学会理事も務める。


title: 田中克彦

text: はじめモンゴルの社会主義革命を支持する立場からの著述を行っていたが、その後左翼的立場からする言語論を多く執筆、アルフォンス・ドーデの「最後の授業」が、実はもともとドイツ語文化圏の話であり、フランス・ナショナリズムの作品であることを広く知らしめた。


title: 田中克彦

text: 指導学生に糟谷啓介（一橋大学教授）、イ・ヨンスク（一橋大学教授）、フフバートル（昭和女子大学教授、内モンゴル大学客員教授）、アーデル・アミン・サーレ（カイロ大学教授）、土屋礼子（早稲田大学教授）、栗林均（東北大学教授）、櫻井直文（明治大学教授）、熊谷明泰（関西大学教授）等がいる。


title: 田中克彦

text: 『ことばと権力』などの著作においては、「言葉はオトが基本である」「文字はできるだけ規則が少ないほうがよい」という理念から、日本における漢字を「日本の大和言葉を窒息させて消滅させてしまった」「言葉の力を弱める麻薬」などと厳しく批判している。そして、『漢字が日本語を滅ばす』において国語審議会や漢字多用にこだわる文学者たちを批判し、「漢字の多用は『書き手の知識のひけらかし』及び『言葉の力の貧困さ』の証明」と言いきって、中国の簡体字や、漢字を廃止したベトナム・南北朝鮮を見習って、日本は漢字から脱却したうえで長い時間をかけてでも仮名もしくはローマ字による日本語独自の表現を追求するべきだ、と主張している。


title: Cocoa

text: NeXTSTEP (OPENSTEP) のAPIをベースとしており、macOS向けのネイティブ・アプリケーションを構築するのに適している。逆に、これまでのClassic Mac OS（Mac OS 9.xまでのMac OS）向けのアプリケーションを構築する目的で使用することはできない。


title: Cocoa

text: 一般に、Cocoaを利用したアプリケーションを構築する場合、Appleから提供される統合開発環境であるXcode（Project Builderの後継）及び Interface Builderを使用する。なお、iOSの主要フレームワークであるCocoa Touchは、Cocoaをタッチインターフェースを前提に作り直したもので、開発環境もほぼ同様のものを用いる。


title: Cocoa

text: OS機能やコレクションクラスなどをまとめたサービス層であるFoundationと、主にGUIパーツの集合であるAppKitの二層構造を成し、狭義ではこの二つをCocoaフレームワークと呼ぶ。厳密な区分ではないが、AddressBook APIなど、周辺サービスを提供するObjective-Cで記述されたフレームワークを広義にCocoaと呼ぶこともある。


title: Cocoa

text: 基本構造はMVCアーキテクチャで、他に委譲（デリゲート）、ファクトリ、Chain of Responsibility パターンなどが多用される。抽象度の高い下位サービスと柔軟なViewの組み合わせが特に強力で、そのままの利用から高度なカスタマイズまで幅広い適応力を持っている。Mac OS X v10.3ではM-V間の同期を自動化するCocoa Binding（Controller層）、Mac OS X v10.4ではモデリングを自動化するCore Dataが実装され、さらに記述の抽象度は上がっている。


title: Cocoa

text: Cocoaそれ自体は純粋な機能セットであり、Objective-C実行環境との通信を確立すれば他の言語からも利用が可能になる。これにより現在ではJava/Perl/Ruby/Python/Common Lispなど、各種のコンパイラ・スクリプト言語との言語ブリッジが確立している(これらの言語内でクラスを定義してObjective-C側から呼び出すことも可能である)。しかしCやC++からは直接 Cocoa を使うことはできないため、macOSでは旧来のC/C++プログラマのためにCocoaとほとんど等価な機能をもったCarbon APIも用意されている。


title: Cocoa

text: NEXTSTEP由来のCocoaは旧Mac OSのToolbox API由来のCarbonと必ずしも対立するものではない。Carbon APIをラッピングした物、Core Foundationとして共有基盤へ実装を移した物など、単純にインタフェースとしてCocoa側に出現する物も少なくない(ただし、Objective-Cは一般にCよりも柔軟性に優れており、インタフェースの差違は大きい)


title: ポケットいっぱいの涙

text: 『ポケットいっぱいの涙』（ポケットいっぱいのなみだ、"Menace II Society"）は、アフリカ系アメリカ人である双子の監督アレン・ヒューズとアルバート・ヒューズによる1993年にリリースされたアメリカ合衆国の映画。1990年代初期は、ブラック・ムービーのリリース・ラッシュ期にあたり、低予算での製作でありながら、この作品は他のアフロアメリカンによる映画を抑えて、興行収益・約2千8百万ドルを記録した。


title: ポケットいっぱいの涙

text: 映画はリアリズムに徹しており、都市部の暴力などの負の部分を曝け出すことによって、何らかの力強いメッセージ性を送っていると評価する声もあった。貧困とドラッグ問題を告発している側面もあった。暴力、ドラッグなどのイメージで、以前からたびたび米メディアに取り上げられきたロサンゼルスのサウス・セントラル地区を舞台としている。アメリカ合衆国に属する都市部でありながら、白人のアメリカとは異なるアフリカ系アメリカ人コミュニティーの状況を強烈に描写した作品である。MCエイトの主題歌は、ドクター・ドレーのヒット曲と同様に、Gラップの人気曲となった。


title: ポケットいっぱいの涙

text: 両親を失った主人公のケインはスラム地区に育ち、（周囲の環境も手伝って）ときにドラッグ密売に手を出しながらも、敬虔なクリスチャンである祖父母に育てられたお陰でなんとか高校を無事卒業することができた。18歳の彼の前途には、まともな人生を歩むという選択も多分に残されていたが、監獄・抗争・死・ドラッグという世界を日常的に生きる周囲の友人達に次第に巻き込まれてゆく。


title: ポケットいっぱいの涙

text: ケインの父は麻薬の売人であり、ケインが10歳のときの薬物取引で間違って殺害されたことが明らかになった。母親はヘロインの過剰摂取で死亡した。これにより、ケインは犯罪に苦しむジョーダンダウンズの住宅プロジェクトで祖父母に育てられたのだった。


title: ポケットいっぱいの涙

text: O・ドッグは、彼の称賛する友人たちに自らの強盗殺人の監視テープ持ち帰り、誇らしげに見せびらかした。その後、カインと彼のいとこハロルドがパーティーからの途中で、彼らはカージャックされ、ハロルドは撃たれて殺され、カインは負傷した。 O・ドッグはカージャック犯の所在を知り、彼、ケイン、そして彼らの友人であるOGであるA・ワックスは、彼らを一緒に追い詰め、ハロルドの死に対する報復として彼らを殺害した。


title: ポケットいっぱいの涙

text: ケインの友人であるステイシーとシャリフは、カンザスに彼らと一緒に来るように彼を説得しようとした。そしてケインの祖父とシャリフの父は、彼が生き方を変えなければ彼が死ぬか刑務所に入るだろうとに警告した。それにもかかわらず、彼は生き方を変えられなかった。


title: 名鉄モ590形電車

text: 名鉄モ590形電車（めいてつモ590がたでんしゃ）は、かつて名古屋鉄道（名鉄）に在籍していた路面電車車両。1957年（昭和32年）に登場し、岐阜市内線・美濃町線などで2005年（平成17年）3月まで使用されていたものである。同路線廃止に伴い土佐電気鉄道（現・とさでん交通）へ譲渡され、同社590形として2005年（平成17年）12月より運行を開始した。


title: 名鉄モ590形電車

text: 1957年（昭和32年）4月から同年11月にかけて、モ591 - 595の5両が日本車輌製造で新製された。基本的な設計は前年度に新製されたモ580形に準じているが、窓の上下寸法が拡大されたことや側窓が窓枠の細い鉄製サッシとされたこと、客用扉が扉窓Hゴム固定支持の鋼製扉とされたこと等により近代的な外観となった。1D4D4D1の窓配置や正面3枚窓はモ580形と変わりないが、運転台窓と行先表示幕がいずれも大型化されたことで印象は異なる。車内はロングシート仕様で、室内灯は蛍光灯を採用した。


title: 名鉄モ590形電車

text: 主要機器は制御方式が直接式とされた点はモ580形を踏襲しているが、主電動機は出力が45kWに強化された東洋電機製造製のTDK535-1A型を1両当たり2基搭載し、台車は住友金属工業製の一体鋳鋼型ペデスタル式のFS78A型を装備する。集電装置はモ580形584で試用されたパンタグラフを全車とも採用した。


title: 名鉄モ590形電車

text: 当初は岐阜市内線に投入されたが、モ591は1968年（昭和43年）以降美濃町線で運用され、他の4両も1971年（昭和46年）までに美濃町線へ転属した。同時に全車を対象に歯車比を4.5から3.05に変更し、専用軌道線における高速運転に対応させている。また、正面行先表示幕は登場後程なく使用停止となり、以降は行先表示板によって行先表示を行っていた。その後、モ880形の増備に伴い美濃町線系統の運用が新岐阜（現・名鉄岐阜）発着を基本とするようになると、同系統への充当が不可能であった本形式は徐々に第一線から退くこととなり、1981年（昭和56年）以降モ593 - 595は運用から外れて休車となった。


title: 名鉄モ590形電車

text: 1983年（昭和58年）の美濃町線末端区間（新関 - 美濃間）のワンマン運転開始に伴い、モ591・592に休車中であったモ593を加えた3両がその対象となり、ワンマン運転関連機器の搭載を始めとするワンマン化改造が施工された。その際、ワンマン化改造を施工された他形式は電照式の「ワンマンカー」表示器を正面窓下に取り付けていたのに対し、本形式では使用停止中であった正面行先窓に「ワンマンカー」表示を掲出した。なお、モ594・595については同年3月14日付で廃車となり、2両とも他社へ譲渡されることなく解体処分された。


title: 名鉄モ590形電車

text: ローカル線のサービス向上の一環として、1999年（平成11年）にモ592が、翌2000年（平成12年）にはモ591がそれぞれ冷房化改造を施工された。冷房装置は三菱電機製CU77A型で、冷房用電源である静止形インバータ（SIV）とともに屋上に搭載されている。冷房装置搭載に伴う車体補強と同時に、標識灯の角型2灯化、正面行先表示幕の再設置が行われて、正面から受ける印象に変化が生じている。なお、モ593は冷房化改造の対象から外れて、その後も非冷房仕様のまま使用された。


title: 名鉄モ590形電車

text: その後、美濃町線を含めた600V区間の路線全線廃止が決定した2004年（平成16年）には、モ593がかつて軌道線区間用車両の標準塗装であったクリーム色と緑色のツートンカラーに塗装変更され、有終の美を飾った。そして2005年（平成17年）3月31日の美濃町線廃止に伴い、同日付で全車廃車となった。廃車後、冷房車であるモ591・592は土佐電気鉄道へ譲渡され、モ593は台車と主電動機のみが同社へ譲渡された。その後モ593は豊橋鉄道モ3100形電車の廃車発生品の台車と組み合わされて、旧美濃駅構内で静態保存されているが、2011年3月9日に発生した美濃駅東側民家の火災に巻き込まれて延焼。現在は修復が完了している。


title: 名鉄モ590形電車

text: なお、車番がそのままとされたことから名鉄車両独特のローマン字体による切出し文字による車番表記が残され、車体塗装も名鉄時代のスカーレット一色塗りのままとされたこともあって在籍車両の中では非常に目立つ存在となっている。


title: 両兵衛

text: 両兵衛（りょうべえ）とは、豊臣秀吉（羽柴秀吉）に仕えた2人の軍師・竹中重治（半兵衛）と黒田孝高（官兵衛）を指した名称で、二兵衛（にへえ）とも呼ばれる。しかし、この2人が同時に秀吉に仕えた時期は播磨攻めの短い期間でしかなかったこともあったため、後世になって呼ばれた呼称といわれている。


title: 両兵衛

text: 重治は美濃出身で、近江に地縁的なつながりをもつ人物であったことから秀吉の対浅井氏との戦いで活躍した。孝高は播磨の出身で地元の有力豪族小寺氏の縁者でもあり、秀吉の播磨平定戦や毛利氏との戦いにおいて活躍した。重治は播磨平定戦の途上で病没するも、孝高はその後も大名となった秀吉の配下として活躍し、九州において大名となり秀吉没後の関ヶ原の戦いにおいても功績を挙げた。


title: 両兵衛

text: ちなみに孝高は天正6年（1578年）の有岡城の戦いにおいて荒木村重の説得に失敗し拘束されるが、織田信長に寝返りを疑われ人質の松寿丸（黒田長政）が処刑される寸前に機転を利かせて匿ったのが重治である。自身の命や竹中家を危険に晒してまで信長の命令に逆らっている事から、同僚として過ごした期間は短くとも両者の間には親密な交友があったことがうかがえる。その恩に応えるためか、孝高は重治の病没後に嫡子の重門の後見役を務めた。


title: 野澤屋

text: 1858年（安政5年）の日米修好通商条約に基いて1859年（安政6年）に開港した横浜で、開港前後に武蔵国児玉郡(現在の埼玉県児玉郡)出身の野澤屋庄三郎が開いた生糸輸出などを行っていた野澤屋の暖簾を引継いで、1864年（元治元年）に初代茂木惣兵衛（もぎそうべい）が横浜の弁天通2丁目(現在の神奈川県横浜市中区)で野澤屋呉服店を創業したのが始まりである。


title: 野澤屋

text: 商号の「入九」は野澤屋庄三郎の墓にも刻まれていることから野澤屋庄三郎の野澤屋時代から使われていると考えられ、野澤屋庄三郎が武蔵国児玉郡の商人に野沢九平の娘の佐和と結婚していたことに由来すると考えられている。


title: 野澤屋

text: 茂木は、庄三郎の時代から引継いだ生糸輸出や、初代茂木惣兵衛の時代から手掛けていた小売業としての呉服店だけでなく、名古屋の瀧定の次男から婿養子になった二代目茂木保平の時代には茂木銀行(後の七十四銀行)による金融や不動産事業、初代茂木惣兵衛の故郷である群馬県高崎で茂木製糸場での生糸製造、羽二重の輸出と製造、洋服などの絹製品の製造･販売なども手掛けて多角化し、横浜を代表する財閥の一つに成長した。


title: 野澤屋

text: 1910年（明治43年）11月1日に横浜市の伊勢佐木町にショーウィンドーのある2階建ての支店を開き、従来の座売り形式を改めて陳列式とするなどデパートメントストアのスタイルを取り入れたのが百貨店としての始まりとされることが多い。しかし、洋服などの絹製品を扱う野澤屋絹物店との棲み分けの関係もあり、開業当初は呉服、太物類のみで洋品類などを扱っていなかったため、販売形式は百貨店化していたが、販売品目としては呉服店であった。


title: 野澤屋

text: それでも、当時から意匠部を持ちいち早く流行を取り入れたり、お値打ちなプライベートブランド「野澤紬」を販売するなど優れた商品力を持ち、当時から三越や髙島屋などに匹敵する一流店との評価を得ることに成功していた。


title: 野澤屋

text: 野澤屋を引き継いだ三代目茂木惣兵衛は第1次世界大戦前後の好景気で高騰していた生糸相場を背景に鉱工業への進出を図ったが、大戦終結の反動恐慌から1920年（大正9年）3月に七十四銀行や中核企業の茂木合名会社が倒産。この時の事業整理に於いて横浜で絹の貿易を手掛けていた亀井信次郎の働き掛けで、名古屋で繊維卸売業・瀧定を経営していた瀧定助（三代目惣兵衛の伯父）を社長に迎え、更には松坂屋などの出資を仰いで1921年（大正10年）に株式会社野澤屋呉服店を設立、店舗を引継いだ。その際に品揃えも拡張して取り扱い品目の面でも百貨店として再スタートを切った。


title: 野澤屋

text: 1923年（大正12年）9月1日に 起きた関東大震災では、伊勢佐木町のメインストリートに面した旧館が崩壊するなど百貨店として再建されてから2年足らずで災害に見舞われたため、鉄筋コンクリート造の新館を中心に営業を再開しながら1928年（昭和3年）には建物を再建し、1927年（昭和2年）には社名から呉服店を外して株式会社野澤屋とした。


title: 野澤屋

text: 昭和初期には外国人デザイナーを招いて洋服のオーダーメイドを手掛けたり、流行の柄の生地のサンプル付きのダイレクトメール、オリジナルの化粧品、当時珍しかったカラー印刷の子供服カタログ、オリジナルのランドセル、横浜駅・桜木町駅と結ぶ東京の松坂屋銀座店で指導を受けた洋服の女性車掌たちが居る無料送迎バス、華やかな服装で街を回ったメッセンジャー・ボーイなど当時としては先端的なモダンな商品･サービスを提供し、1933年（昭和8年）には当時最大のライバルだった松屋の2倍以上の買い物客を集めるなど洋服を着たモボ・モガが闊歩した時代のモダニズムを象徴する横浜の代表的な百貨店に成長した。


title: 野澤屋

text: 第2次世界大戦中の1942年（昭和17年）頃から売場の供出命令があって東京芝浦電気株式会社(現在の東芝)などに施設を提供したり、衣料品の販売中止命令などがあって他の百貨店と同様に事実上百貨店業務が行えなくなってしまった。


title: 野澤屋

text: 1945年（昭和20年）5月29日の空襲の際にも本館は焼失を免れたが、第2次世界大戦後は今度は占領軍となったアメリカ軍の為の施設(PX)として接収され、1953年（昭和28年）に2階以上が接収解除になったものの、1955年（昭和30年）に返還されるまでの2年間はメインの入り口となる1階が使えない売場構成で苦労しながら営業することになるなど第2次世界大戦の前後は思い通りに百貨店として展開できない状況が続いた。


title: 野澤屋

text: 1952年（昭和27年）にスタンダード石油の油槽所跡地を買収して横浜駅西口の発展を目指した相模鉄道は有力な百貨店の招致を目指して最初に横浜を代表する野澤屋に進出を依頼したが、戦後の接収の影響による資金不足を理由に出店を断った。


title: 野澤屋

text: 他の百貨店も進出に難色を示し、最終的に高島屋が百貨店そのものではなく高島屋ストアという形で1956年（昭和31年）4月2日に専門店街横浜駅名品街と共に開業したが、売上が好調だったため、すぐに百貨店化することになり、1959年（昭和34年）10月1日に横浜高島屋が開店することになった


title: 野澤屋

text: この横浜高島屋は順調に売上を伸ばし、開業2年後の1961年（昭和36年）10月1日は早くも増床を行い、1965年（昭和40年）には売場面積では21,540mと野澤屋の17,613mの約1.2倍でありながら、売上高では139.0億円で野澤屋の52.5億円の2.6倍を超えて横浜における圧倒的な地域一番店となり、進出を断念したことによって圧倒的な競争相手を生み出す結果と成った。


title: 野澤屋

text: また、1964年（昭和39年）にダイヤモンド地下街（現:相鉄ジョイナス）、1973年（昭和48年）11月23日の三越横浜店、同年11月20日に相鉄ジョイナス、1985年（昭和60年）9月には東口に日本一の売り場面積を持つそごうが開店するなど高島屋以外にも横浜駅周辺に百貨店などの商業施設の集積が進み、野澤屋のある伊勢佐木町は集客力を奪われていくことになった。


title: 野澤屋

text: 1960年（昭和35年）に東京証券取引所に上場し、1961年（昭和36年）には1部上場となって資金調達を行い、1963年（昭和38年）の増床などの設備投資を行ったが、横浜高島屋などとの競合で業績が伸び悩んで株価が有名百貨店としては低迷し、1971年（昭和46年）頃から白木屋の買収に失敗した横井英樹が株式の買占めを始めた。


title: 野澤屋

text: この買占めに対抗するため、株式会社野澤屋呉服店の設立時からの大株主で1968年（昭和43年）から共同配送を行っていた松坂屋にホワイトナイトとして防戦買いを依頼したため、松坂屋が筆頭株主となってその傘下に入り、1974年（昭和49年）に店名をノザワ松坂屋と変更すると共に、伝統の「入り九」マークは外して、松坂屋の「いとう丸」マークに代えた。


title: 野澤屋

text: 1977年（昭和52年）には伊勢佐木町における最大のライバルだった松屋が横浜店を閉鎖して撤退したため、その土地建物を買収して西館として増床して既存の本館との間に連絡橋を架設、その際に横浜松坂屋とし、伝統ある野澤の屋号も百貨店からは消えることとなった。


title: 野澤屋

text: こうした増床などで横浜高島屋など横浜駅周辺の競合店に対抗し続け、1991年（平成3年）2月期にピークとなる売上高約300億円を上げたが、同期を含め、1984年（昭和59年）2月期から25年連続で営業赤字が続いた。<br>


title: 野澤屋

text: 2005年（平成17年）2月期には売上高が100億円を下回り、2008年（平成20年）2月期には売上高約87億円で、高島屋横浜店(売場面積55,747m)の1,613.13億円の18分の1以下、そごう横浜店(売場面積74,846m)の1,116.54億円の12分の1以下と落ち込みに歯止めが掛からなかった。<br>


title: 野澤屋

text: 2003年（平成15年）2月の松坂屋の完全子会社化などのてこ入れをしたものの、累積赤字が2008年（平成20年）2月期に約22億円となり、店舗の老朽化に伴う耐震補強などで必要な約50-60億円の追加投資の回収や累積赤字解消の目処が立たないとして2008年（平成20年）10月26日で百貨店の営業を終了し、閉店した。


title: 野澤屋

text: また、閉店前の同年9月1日に元子会社で横浜松坂屋ストアを経営していた野澤商事株式会社が大丸ピーコック、松坂屋ストア、横浜松坂屋ストアと合併してピーコックストアになって野澤の名称が消滅し、2009年（平成21年）1月1日付で株式会社横浜松坂屋が松坂屋本体に吸収合併され、株式会社野澤屋呉服店の設立から続いて来た法人も消滅した。


title: 野澤屋

text: 地元の球団としてプロ野球・横浜大洋ホエールズ・横浜ベイスターズを長年応援し、1998年（平成10年）の日本シリーズ優勝時には大型のクジラの模型が飾られた。また、店頭では異例ともいえる「神奈川新聞」優勝号外の再発行・再配布が行われた。


title: 野澤屋

text: また、フォークソングデュオの「ゆず」が無名時代、長年店頭で路上ライブを行っていて、2003年（平成15年）の第54回NHK紅白歌合戦に出場した時は、横浜松坂屋本館前より生中継を行うなど縁の地で、閉店発表後は正面玄関のゆずのサイン入りパネルは行列ができた。


title: 野澤屋

text: 1921年（大正10年）に建設された本館の建物は当時世界的に流行したアールデコと呼ばれる幾何学模様のデコラティヴなテラコッタ装飾が施された外観を持つ鈴木禎次が晩年に設計した名建築で、エスカレーターの装飾やエレベーターのアナログ時計式階数表示機、食堂の窓などが昔のまま残され、横浜に唯一現存した戦前に建設されたデパート建築で、「日本近代建築総覧」に記載されて近代建築としての歴史的・文化的遺産としての価値が評価されており、2004年（平成16年）には横浜市の「歴史を生かしたまちづくり要綱」に基づく横浜市認定歴史的建造物にも認定されていた。


title: 野澤屋

text: そのため閉店が決まった際には横浜市は同建物の外観を保存し跡地を再開発するように申し入れ、日本建築学会なども解体･撤去の方針を見直して保存するよう求め、市民団体等が8月9日にシンポジウム「どうなる松坂屋どうする伊勢佐木」開催するなどして解体反対の動きがあった。


title: 野澤屋

text: 既存の施設のままの営業継続では老朽化に伴う耐震補強などで約50-60億円が必要になることからJ.フロントリテイリングは建替えの方針であったが、当初はマンションなどを含む高層複合ビルで下層部に既存の外観を残して歴史的建造物の認定も継続させる方向を模索していた。


title: 野澤屋

text: しかし、閉店時期が結果的にリーマン・ショックと重なって個人消費が大きく落ち込んで業績が悪化したことなどもあって構想を断念して低層の商業施設としての再建を行うことになり、投資額が大きくなる外観の保存が困難だとして、外観改修工事の際に受取った助成金全額を返還して歴史的建造物の認定解除をするよう2009年（平成21年）10月13日に正式に横浜市に申し入れた。


title: 野澤屋

text: そして、地元伊勢佐木町の活性化を考慮した横浜市が2010年（平成22年）3月15日付で1988年（昭和63年）の歴史的建造物の制度開始以来初の認定解除を行い、外観などの記録保存を行った後に完全に解体されることになった。


title: 野澤屋

text: 2002年（平成14年）の神奈川県の「商業統計調査」で伊勢佐木町一－七丁目の年間売り上げ約334億円のうち約40%の約130億円を占めていて、休業日に周辺店舗の売上が約10-20%ダウンするほどの影響力を持っていたためその影響が懸念され、2009年（平成21年）には実際に売上高が15-20％減っているとして地元の大手書店の有隣堂が本店の文具館を8月18日に閉鎖して本館に商品を集約して1館体制に縮小するなど伊勢佐木町の商店街は大きな打撃を受けた。


title: 野澤屋

text: 解体された本館跡地には、横浜名物「シウマイ弁当」で知られる「崎陽軒」「ありあけハーバーズムーン」「勝烈庵」など23店舗が入った横浜松坂屋と同じアールデコ調の外観を復元した新たな商業施設カトレヤプラザ伊勢佐木として、2012年（平成24年）2月8日開業した。


title: フィボナッチ・リトレースメント

text: 金融において、フィボナッチ・リトレースメントとは、チャート上のサポートとレジスタンス（ ）の水準を導出するテクニカル分析の一手法である。名前の由来は、この手法がフィボナッチ数列を利用することによる。フィボナッチ・リトレースメントは、市場が、予測可能な一定割合の反発/反落の後、本来の方向への値動きを続ける、という考えに基づいている。


title: フィボナッチ・リトレースメント

text: フィボナッチ・リトレースメントは、チャート上で2つの極値（上値と下値）を取り、その差分を主要なフィボナッチ比率で分割することで得られる。0.0% は反発/反落の始点とされ、100.0%が本来の値動きに対する完全な反発/反落である。ひとたびこれらの水準が決まれば、数本の水平線がサポートとレジスタンスの想定水準を示すものとして描かれる。


title: 間内駅

text: 間内駅（まないえき）は、愛知県春日井市牛山町にある、名鉄小牧線の駅である。駅番号はKM08。市境にあり、同駅ホーム西側に平行する池田川を渡ると小牧市となるため、犬山方面駅舎と駅前ロータリーは小牧市に位置している。


title: 間内駅

text: 上飯田連絡線の開業に合わせ、当駅の南側に車両基地を建設して小牧線専用列車の基地とする予定であったものの、当路線の需要が上飯田線構想時に名鉄が予想したのと比べて少なかった為に、小牧線用車両は犬山検修区に収容する事となり、間内駅の車両基地の建設は打ち切りとなった。現在は資材置き場となっており、側線が1本だけ敷かれている。


title: 間内駅

text: 東名古屋港駅近くで行われてきた電車の廃車解体作業が2004年（平成16年）より当地で行われるようになったが、2005年（平成17年）9月、7500系が解体待ちの際、深夜に車体に黒と銀のスプレーで落書きされる事件があった為に現在の廃車解体作業は、再び東名古屋港駅近くで行われている。


title: 間内駅

text: 駅の西側（犬山方面のホームの側）は、ロータリーとなっている。また周辺は住宅地となっている。駅東側には戦国武将浅井長政の像が建つ。織田信長から逃れた長政の子孫が土着し、大正時代までは駅周辺に邸宅を構えていたという。


title: ブレスト要塞

text: 1965年5月8日、第二次世界大戦時にナチス・ドイツの侵略に激しく抵抗した要塞に送られる英雄要塞の名誉称号がソビエト連邦によって与えられた。2004年1月30日、UNESCO世界遺産暫定リスト文化遺産に加えられた。ベラルーシ文化遺産リスト番号：111Г000004。


title: ブレスト要塞

text: 1941年6月22日にドイツ軍から攻撃を受けた。6月30日には大部分が占領された。この戦いで25人の将兵と2877人のソビエト兵が捕虜になり、1877人の兵士と将兵が死亡した。7月20日まで孤立地帯は抵抗した。


title: 三菱ウェルファーマ

text: 会社設立当初は三菱グループ及び三菱化学（現・三菱ケミカル）グループと、タケダグループに属していたが、2005年（平成17年）10月3日、株式移転により株式会社三菱ケミカルホールディングス（現・三菱ケミカルグループ株式会社）の100%完全子会社となった。


title: 三菱ウェルファーマ

text: 旧・ミドリ十字の製品は販売中止のものがあるが、血液製剤の殆どはすべて子会社の「株式会社ベネシス」に製造承認権が移管されている。主力製品であった血液製剤の製造上の不備から端を発した「薬害エイズ事件」やフィブリノゲン問題（C型肝炎感染）は、1990年代に大きな社会問題となったが、両方の事件・問題は被害者との間で和解が順次成立している。


title: 珠洲原子力発電所

text: 珠洲市での原子力発電所建設計画が浮上したのは、1975年8月に発覚した、能登半島先端部における北陸電力の原子力発電所共同開発計画が端緒となっている。同年10月30日、珠洲市議会は全員協議会において「原子力発電所、原子力船基地等の調査に関する要望書」を国に提出することを議決し、やがて石川県知事の中西陽一に手渡した。当時中西は能登半島への原子力発電誘致を加賀・能登の格差是正や産業振興、過疎化抑制の手段とし、原発推進の姿勢を示していた。その中で、珠洲より先に羽咋郡志賀町に志賀原子力発電所の建設が決定した。


title: 珠洲原子力発電所

text: この動きから、電力3社は珠洲市内での原子力発電所建設構想を打ち出した。要望書提出後の国による立地予備調査を経て、珠洲市側は一度は静観するものの、1983年12月16日に珠洲市長の谷又三郎が市議会で原発立地推進を表明した。


title: 珠洲原子力発電所

text: 電力3社と珠洲市側による建設推進行動と平行して、市民側でも原発建設反対への流れが進んだ。1978年には市民および漁協など地域単位での建設反対運動により「珠洲原発反対連絡協議会」を設立し、総評系労働組合や日本社会党珠洲総支部などの支援を受けた。


title: 珠洲原子力発電所

text: 1989年5月12日には関西電力が高屋地区での立地可能性調査に着手するが、建設反対派による阻止行動や珠洲市役所での座り込みにより、同年6月16日に調査を一時見合わせることを決定した。建設反対派は調査見合わせ決定の翌日に「珠洲原発反対ネットワーク」を設立し、その後珠洲市議会や石川県議会へ建設反対派議員を送り込むことになった。


title: 珠洲原子力発電所

text: 1993年4月18日、当時原発立地を推進していた現職の林幹人（はやし みきんど）と建設反対派の樫田準一郎（かしだ じゅんいちろう）で珠洲市長選挙が行われたが、投票数に対し投票総数が16票多かったことから不正選挙の疑惑が浮上した。


title: 珠洲原子力発電所

text: 建設反対派は選挙無効を石川県選挙管理委員会に申し立てたが、委員会はこれを却下した。建設反対派は同年12月に名古屋高等裁判所金沢支部に選挙無効を提訴し、1995年12月11日に選挙無効の判決が出された。その後、石川県選挙管理委員会は最高裁判所に上告するが、1996年5月31日に上告を棄却する決定が行われ、選挙の無効が確定した。


title: 珠洲原子力発電所

text: 建設計画浮上から28年後の2003年12月5日、電力3社の社長3人（北陸：新木富士雄、中部：川口文夫、関西：藤洋作）が珠洲市役所を訪れ、産業構造の変化と電力需要の低迷を理由に珠洲原子力発電所の建設計画凍結を珠洲市長の貝蔵治に申し入れた。1993年に要対策重要電源の指定を受けながら、電力会社の判断で建設中止を決定した初めてのケースであった。


title: 珠洲原子力発電所

text: 建設計画が凍結されたきっかけは、住民の建設反対運動に加え、計画地点での未買収用地が1割から2割残ったことも要因とされている。その後、珠洲電源開発協議会も解散し、原子力発電所の立地騒動は収束した。なお、同じ月には新潟県西蒲原郡巻町（2011年現在の新潟市西蒲区）に建設計画があった東北電力巻原子力発電所も計画を撤回している。


title: Astronomy Picture of the Day

text: Astronomy Picture of the Day (APOD) とは、NASAと(MTU)が運営するウェブサイトで、「毎日違う我々の宇宙の写真がプロフェッショナルの天文学者による簡潔な説明とともに登場する」としている。


title: Astronomy Picture of the Day

text: 写真は必ずしも写っている天体のイベントが正確な日に掲載されるとは限らないうえ、時々再掲載されることがある。しかし、写真と説明は度々天文学や宇宙開発における現在進行のイベントと関連している。テキストにはいくつかのハイパーリンクがあり、関連写真をさらに見たり、詳細な情報が載っているウェブサイトにアクセスできる。掲載される画像には写真、他の波長やが施されている画像、ビデオ映像、アニメーション、アーティストによる想像図といった種類がある。過去の画像は、サイトが開始された1995年6月16日からの画像を含めてAPODアーカイブに保存されている。


title: Astronomy Picture of the Day

text: このイニシアチブはNASA、アメリカ国立科学財団、MTUによる支援で実行されている。画像は時々NASAの外部による人物や組織による提供があり、そのようなAPOD画像は多くのそのほかNASAのギャラリーとは異なり、たびたび著作権が有効になっている。


title: Astronomy Picture of the Day

text: 1996年に行われたアメリカ天文学会の会議にてAPODが披露され、ハイパーテキストを使用しての実践は2000年の論文で分析され、2001年にサイエンティフィック・アメリカンのSci/Tech Web Awardを受賞した。2002年には、CNNのサンデーモーニングニュースでネミロフへのインタービューと共にウェブサイトが取り上げられた。2003年には、2人の作者による「The Universe: 365 Days」というAPODの最も良い画像のコレクションがよりハードカバーのとして出版された。2004年11月のD-Lib Magazineでも、APODのコレクションが掲載された。


title: 海星 (ミサイル)

text: 韓国海軍では、1970年代の白鴎型ミサイル艇で艦対空ミサイルの転用型であるRGM-66Dスタンダード艦対艦ミサイルを装備化したのち、後期型ではハープーンを搭載した。また1980年代の浦項級コルベットでは、初期型ではエグゾセMM38を搭載していたが、後期型ではやはりハープーンを搭載しており、以後、1990年代までに建造された全ての水上戦闘艦で標準的な装備となった。


title: 海星 (ミサイル)

text: 1990年代半ばより、国防科学研究所（ADD）において、艦対艦ミサイルの国産化が着手された。2003年に試射に成功し、2006年に就役した李舜臣級駆逐艦4番艦「王建」（DDH-978）より装備化された。またハープーン搭載艦にも換装によって搭載されるとみられている。


title: セイラムズ・ロット

text: 『セイラムズ・ロット（原題）』（"Salem's Lot"）は2022年のアメリカ合衆国のホラー映画。監督はゲイリー・ドーベルマン、主演はルイス・プルマン、マッケンジー・リーが務めた。スティーヴン・キング原作のホラー小説『呪われた町』の4度目の映像化である。


title: もっと強く

text: 前作『FANTASY』から3カ月ぶりのシングル。デビュー9周年を迎え、活動10年目に突入することを記念したシングルで、2カ月連続リリースの第1弾。「CD+DVD」「CDのみ」の2形態で発売。初回仕様がスリーブケース仕様となっている。


title: もっと強く

text: 2021年5月5日、YouTubeチャンネル『THE FIRST TAKE』にて、メンバーのTAKAHIROとピアニストのハラミちゃんによる同曲の一発撮りパフォーマンスが公開された。この音源は、「もっと強く – From THE FIRST TAKE」として同年6月18日に配信リリースされた。


title: 古口美範

text: 古口 美範（こぐち よしのり、1969年2月2日 - ）は栃木県上三川町出身の全日本プロドリフト選手権（D1グランプリ）に参戦するレーサー、及びチューニングショップ「KOGUCHI POWER」代表。愛称は「帝王古口」。


title: 古口美範

text: サンプロス主催の「いかす走り屋チーム天国（いか天）」に、熊久保信重や平岡英郎らとともにK-STYLE with Rapidとして参戦。第38回東北大会で個人戦優勝を果たし、さらにK-STYLEの団体優勝にも貢献した。


title: 古口美範

text: D1グランプリには初年度から参戦し続けており、使用車両は日産・180SX（RPS13）が中心。参戦初期の前評判は高かったが、その期待とは裏腹に結果が出ず、2003年以降はスランプに陥った。2004年はHPIワークスから日産・シルビア（S15）で参戦し、第2戦のスポーツランドSUGO戦では追走に進出するが、その後は低迷し、何度かの予選通過のみでノーポイントに終わった。また、D1ストリートリーガルにもファルケンカラーに塗られたトヨタ・チェイサー（JZX100）で参戦した。


title: 古口美範

text: 2006年はグランプリとストリートリーガル両方にチェイサーで参戦。本人曰く「ドリフトの楽しさ、魅せる感覚が蘇ってきた」との効果もあり、第5戦のエビスサーキット南コース戦では多くのシード選手を倒し、決勝戦は植尾勝浩のミスに助けられた形になったものの、自身初優勝を飾り「帝王復活」をアピールした（ファルケンタイヤ勢の国内初勝利でもある）。


title: 古口美範

text: 2007年はD1グランプリに180SXで復帰。前年の勢いを継続し、D1随一の高速域勝負が展開される富士スピードウェイでの第2戦でグランプリでは久し振りとなるポイント獲得の他、同じく富士の最終戦では初の決勝戦進出を果たし、準優勝も飾った。


title: ヴィイ

text: ロシアとベラルーシの民話では、ヴィイの瞼（睫毛、眉）がピッチフォークによって持ち上げられた。ヴィイが見た者は目を覚ますことができず、やがて死亡する。その視線によって、ヴィイは人を殺すだけでなく、村や都市を破壊して灰に変えることが出来る。


title: ヴィイ

text: ロシアの作家ニコライ・ゴーゴリにこの伝承を元にした小説『』があり、それを原作とした映画に1960年のイタリア映画『血ぬられた墓標』、1967年のソ連映画『』（ビデオ邦題『魔女伝説・ヴィー』）、2014年のロシア・ウクライナ・チェコ合作映画『』などがある。


title: 勝野哲

text: 勝野 哲（かつの さとる、1954年（昭和29年）6月13日 - ）は、日本の実業家。中部電力代表取締役会長。電気事業連合会会長。社団法人中部航空宇宙技術センター理事、日本プロジェクト産業協議会中部委員長、日本原子力発電株式会社取締役、公益財団法人中部圏社会経済研究所評議員、令和4年度（第109代）電気学会会長。


title: 鍋島治茂

text: 鍋島 治茂（なべしま はるしげ）は、肥前鹿島藩7代藩主、のち肥前佐賀藩8代藩主。佐賀藩第5代藩主・鍋島宗茂の十男で、第6代藩主・宗教と第7代藩主・重茂の弟。藩政の抜本的な改革に着手した名君として知られ、佐賀藩中興の祖と呼ばれている。肥前守、大名当主名「松平肥前守治茂」。


title: 鍋島治茂

text: 宝暦9年（1759年）に鹿島藩第6代藩主鍋島直郷の養子となり、宝暦13年（1763年）に第7代鹿島藩主となる。明和7年（1770年）、第7代佐賀藩主鍋島重茂が38歳で死去し、嗣子が無かったため、その跡を継ぎ第8代藩主となった。安永3年（1774年）、第7代小城藩主鍋島直愈が有栖川宮織仁親王下向の際の馳走役を命じられた際、費用の捻出に窮し、馳走役を返上することもできず、幕府に7000両の借銀を願い出たが、これが元で幕府から直愈が処分（出仕差控）された他、治茂自身も処分（拝謁遠慮）を受けている。


title: 鍋島治茂

text: こうした佐賀藩の現状に憂慮した治茂は、藩政の抜本的な改革に着手する。側近の石井鶴山を熊本藩に派遣し、藩政改革の成功要因を視察させ、石井の「藩政改革の成功の秘訣は人材の育成にあり」との復命を受けて、天明元年（1781年）、古賀精里に命じて佐賀城に近い松原小路に藩校弘道館を設立した。米筈の発行といった経済政策も積極的に推進し、六府方や徒罪方の設置といった特筆すべき藩の組織改革も進めた。教養も深く、自らも詩文にすぐれた。


title: 鍋島治茂

text: 孫の鍋島直正の代には、佐賀藩は藩政改革を成し遂げ、明治維新では薩長土肥で西南雄藩の一角を占める快挙を成し遂げるが、その基盤をつくったのは、この治茂の改革が起源とされ、今日でも名君、中興の祖として評価が高い。


title: 大分交通宇佐参宮線

text: 元々、日豊本線から宇佐神宮へのアクセス路線として建設され、大分交通の経営するバス路線と競合するため廃止された。東方面へ更に延伸し、国東線と共に国東半島一周鉄道を形成する計画もあったが、実現せず終わった。


title: 大分交通宇佐参宮線

text: 宇佐神宮のある宇佐郡宇佐町と国東半島の玄関口にあたる西国東郡高田町を国鉄宇佐駅へ鉄道で結ぶべく地元有志により1911年（明治44年）1月に鉄道敷設申請が提出された。翌1912年（明治45年）5月鉄道免許状が下付されたものの、資金調達が捗らす延長申請が繰り返された。ようやく1914年（大正3年）3月になり宇佐参宮鉄道が設立され、資本金を15万円とし、初代社長に水之江浩が就任した。同年12月工事施工の認可が下りると、1916年（大正5年）3月豊後高田-宇佐-宇佐八幡間が開通した。業績は好調で車両、施設など増強し、真玉及び拝田への路線延長を計画した。1924年（大正13年）に豊後高田より中真玉村までの延長敷設免許を取得したが、地元の豊後高田町が中間駅となることに反対の声を上げ、また桂川の架橋費用の問題もあり1928年（昭和3年）免許失効となる。また宇佐八幡駅より日出生鉄道（豊州鉄道→大分交通豊州線）拝田駅までの延長敷設免許を1928年（昭和3年）に取得すると用地取得、工事着手と順調に進んだが、終点拝田駅の共同使用について豊州鉄道が不利になるとして難色を示したため協議にならず1930年（昭和5年）鉄道大臣に裁定方を申請するが決着はつかなかった。そうしている間に不況の影響で収益は悪化しついに1935年（昭和10年）に計画は放棄され西国東郡と宇佐郡を結ぶ計画は消滅した。


title: ワールド・バリスタ・チャンピオンシップ

text: ワールド・バリスタ・チャンピオンシップ (, WBC) は、現在、世界最高峰のバリスタの競技大会で、各国のバリスタ・チャンピオンシップの優勝者たち（これに、指名された競技者が加わることもある）によって、世界タイトルが競われる。競技者たちは15分間のうちに、コーヒー12杯を用意し、給仕するが、その内訳はエスプレッソ、カプチーノ、そして自身のアレンジを加えたシグネチャー・ドリンク（ただしアルコールに使用は認められていない）がそれぞれ4杯であり、これが4人の審判たちに供される。審査は2回行なわれ、1回目は予選ラウンドで、その成績上位6名が2回目の決勝ラウンドを競う。2007年に東京で開催されたWBCは、欧米以外の地域で開催された大会であり、アジアで拡大傾向にあったコーヒー消費の動向を象徴したものであった。


title: ワールド・バリスタ・チャンピオンシップ

text: バリスタ競技の形式は、ノルウェーで創り出されたものであり、初期のWBCにおいては、スカンディナヴィア諸国のバリスタたちが優勢であった。この大会は、 (SCAA) と、ヨーロッパ・スペシャルティ・コーヒー協会 (Speciality Coffee Association of Europe, SCAE) が、共同で権利を所有し、組織している。


title: アデリーランド

text: 1840年にフランス人探検家デュルヴィルが発見した海岸で、デュルヴィルの妻アデリーの名が付けられた。地理的なアデリー海岸は、東経136度11分から東経142度02分の範囲の海岸を指す。フランスは、東経136度から東経142度にかけての範囲について、南極点を頂点とする扇形の領域の領有権を主張している。


title: アデリーランド

text: フランスはアデリー海岸から南極点にかけて、東経136度から東経142度の扇形の地域について領有権を主張しており、「フランス領南方・南極地域」の一部に位置付けている。海岸線の長さは約350km、海岸から南極点までの距離は約2,600kmあり、面積は約432,000kmである。


title: アデリーランド

text: フランスが主張する領土の両側、東経136度以西および東経142度以東の領域は、オーストラリアが領有権を主張している（オーストラリア領南極地域）。フランスも締約している南極条約によって、南極地域における領土主権、請求権は凍結されている。


title: アデリーランド

text: 1840年、フランス人探検家 ジュール・セバスティアン・セザール・デュモン・デュルヴィル（Jules-Sébastien-César Dumont d'Urville）がこの海岸を発見し、妻アデリーの名を付けた。


title: アデリーランド

text: 1950年、フランスはポート・マーティン（）に最初の基地を建設したが、1952年に火災によって失われている。1956年にデュモン・デュルヴィル基地が建設された。1957年、国際地球観測年（1957年 – 1958年）に際して内陸部にシャルコ基地が建設された。


title: ロジャー・トラウトマン

text: 自身の兄弟等とザップを結成。ブーツィー・コリンズらP-Funk勢の助けを得てデビューする。ザップはデビューアルバム収録の"More Bounce to the Ounce"がヒットする。セカンド・アルバムには「ダンス・フロア」「ドゥーワ・ディティ」などが収録され、充実したファンク・アルバムとなった。


title: ロジャー・トラウトマン

text: ロジャーは81年にソロデビューを果たす。「悲しいうわさ」、「ソー・ラフ、ソー・タフ」などがソウル・チャートでヒットした。その後も、ザップとソロの両方のアルバムをリリースし続けた。自身以外の音楽活動としては、ザップに参加したミュージシャンのプロデューサーとしてシャーリー・マードック、ボビー・グローバー、シュガーフット、ディック・スミス、ニュー・ホライズンズ、ヒューマン・ボディ等を担当した。また、ロジャーとザップは来日公演の回数も多かった。


title: ロジャー・トラウトマン

text: 1999年に射殺体で発見される。享年47歳。メディアによれば、兄弟のラリー・トラウトマンによって殺害されたと伝えられている（ラリーは現場から数ブロック先に停めてあった車の車内で死亡しているのが発見された。ロジャー殺害後に自殺を図ったと見られている）。


title: 阿比留李帆

text: 2009年3月29日『SKE48第二期メンバーオーディション』に合格し（応募総数3248名、最終合格者24名）、同年4月26日、NHKホールで行われたAKB48のコンサート『「神公演予定」* 諸般の事情により、神公演にならない場合もありますので、ご了承ください。』においてSKE48第2期生のうちの一人として初お披露目された。


title: 阿比留李帆

text: 2009年6月13日、SKE48劇場でチームKII 1st Stage「会いたかった」公演が開始されるが、正規メンバーには選ばれず研究生に留まる。それから1年半後の2010年12月6日、3期生だった後藤理沙子、秦佐和子、矢方美紀と共にチームKIIの正規メンバーに昇格した。


title: 阿比留李帆

text: 2013年4月13日、『SKE48 春コン 2013「変わらないこと。ずっと仲間なこと」』（於：日本ガイシホール）で発表された“組閣”によりチームSに異動したが、翌2014年2月24日の「AKB48グループ大組閣祭り～時代は変わる。だけど、僕らは前しか向かねえ!～」（於：Zepp DiverCity Tokyo）の発表によってチームKIIに戻った。


title: 阿比留李帆

text: 2014年6月7日に発表された『AKB48 37thシングル 選抜総選挙』では74位にランクインし、アップカミングガールズに選出されたが、2015年1月7日のSKE48劇場「ラムネの飲み方」公演内で卒業を発表。同年4月30日をもって6年間にわたるSKE48としての活動を終了した。


title: 阿比留李帆

text: 2015年6月よりユニークに所属し、ソロでのタレント活動を開始したが、翌2016年7月、スターレイプロダクションに移籍。「あびる李帆」名義でグラビアアイドルに転身し、2017年7月28日に写真集『RIHOLIDAY』をリリースしたが、2019年6月30日、事務所との契約満了と共に芸能界を引退した。


title: アリステア・マクリーン

text: アリステア・スチュアート・マクリーン（Alistair Stuart MacLean, 1922年4月21日 - 1987年2月2日）は、スコットランドの小説家。スリラーと冒険小説で成功した。海洋冒険小説の不朽の名作『女王陛下のユリシーズ号』及び映画化もされた『ナヴァロンの要塞』で最もよく知られている。イアン・スチュアート（Ian Stuart）のペンネームも使用した。


title: 機能主義 (心の哲学)

text: すなわち、「痛み」を感じている人間の脳の機能を忠実に再現しさえすれば、それを構成する材料が神経細胞ではなく、シリコンチップや、ばねと歯車で構成された無機質な機械などであっても、それを「痛み」と言える、という考え方。行動主義や同一説の問題点を踏まえた上で、それらのあとに続く考え方として、1960年代に登場した。


title: 真源寺

text: 万治2年（1659年）光長寺20世・日融が当地に法華宗本門流の寺院を開山したことによる。鬼子母神を祀っていることで、入谷鬼子母神の名称で有名な寺院である。大田南畝の狂歌「恐れ入りやの鬼子母神」という洒落も有名である。また、7月の七夕の前後に当寺院の境内で、入谷朝顔市が開かれることで、入谷の名物であることはもとより、東京下町の夏の訪れを伝える行事として、全国的にも知られている。


title: 真源寺

text: 当寺院の名物である朝顔市で有名になったのは明治時代に入ってからで、江戸後期頃から当地で盛んだった朝顔栽培を人々に見せるために、当寺院の敷地内で栽培農家が披露したことがその起源である。明治時代を中心に、入谷界隈で朝顔作りが盛んになり数十件が軒を連ねたという。当地の朝顔は全国でも指折りの出来であったといい、朝顔のシーズンになると、入谷界隈には朝顔を見物しに、多くの人でごったがえしたという（無論、植物園などと違い、商品として栽培しているのでそのまま商売となった）。その後、宅地化の流れにより入谷界隈での栽培が難しくなり、1913年（大正2年）になって最後の栽培農家が廃業して、朝顔市は廃れてしまったが、戦後1948年（昭和23年）に、地元の有志と台東区の援助の元、再び入谷で朝顔市が復活することになり、現在では例年、七夕の前後3日間（7月6日、7日、8日）に当寺院と付近の商店街で開催され、下町の夏の風物詩としてすっかり定着している。


title: 真源寺

text: 地口である「恐れ入谷の鬼子母神」と並んで知られている「びっくり下谷の広徳寺」の広徳寺は、現在の台東区役所付近にあったが、関東大震災により崩壊し、練馬区へ転出した。他に「情け有馬の水天宮」は中央区日本橋蛎殻町にある水天宮、「なんだ神田の大明神」は千代田区外神田にある神田明神、「なにゆうてんじ、中目黒」は目黒区中目黒にある祐天寺である。


title: TOO MUCH PAIN

text: 「TOO MUCH PAIN」はバンドがアマチュア時代から演奏されていたバラードであり、5thアルバムにて初音源化される。以前は真島のギターのみの演奏でヒロトが歌っていた。1987年頃までは普通に演奏されていたが、それ以降は「特別な日」以外には演奏されなくなり、2人で演奏した同曲の最後は1989年5月31日に代々木第一体育館で行われた「ON TOUR」最終日で、昔2人でブルース・スプリングスティーンのライブを見た思い出の会場。


title: TOO MUCH PAIN

text: 自主制作された3曲入りシングルCD「ブルーハーツのテーマ」に「チェルノブイリ」と共に収録予定だったが、「チェルノブイリ」と方向性の似ている新曲「シャララ」を収録する事となり、同曲は外される事になる。後にアルバム『HIGH KICKS』にアレンジされて収録された。


title: オークネット

text: 株式会社オークネット（AUCNET INC.）は、東京都港区に本社を置く、中古車TVオークション・バイクTVオークション・花きインターネットオークション・中古PCオークション・中古ブランドオークションなどを運営する会社である。


title: 鈴木聡 (演出家)

text: 1990年大阪・近鉄劇場にて上演された朝日放送創立40周年記念ミュージカル「阿国 OKUNI」で脚本・演出を担当した。同舞台の演出を担当した栗山民也と共に、「ソングデイズ」、「バルセロナ物語」（共に1991年上演）、「下町のショーガール」（1992年上演）などの作品を製作。脚本家として、テレビドラマや、NHKで放送された朝の連続テレビ小説「あすか」の脚本を執筆するなどした。2008年に上演された舞台「八百屋のお告げ」では第41回紀伊國屋演劇賞個人賞受賞。2009年の舞台「ブラジル」では第9回バッカーズ演劇奨励賞を受賞し、2012年、「をんな善哉」で第15回鶴屋南北戯曲賞を受賞。


title: オークネット

text: 藤崎眞孝（初代代表取締役。現代表の実兄。故人）と福島友利が作った西武モータース商事（現・フレックス自動車販売株式会社）を母体とし、西武線沿線で中古車販売店を展開。その後、中古パソコンショップを展開、中古パソコン店の経営を終了した後は、パソコンに詳しい人材を活用し、衛星回線を使ったビジネスを展開した。


title: チョウセンハマグリ

text: 殻は丸みを帯びた三角形。ハマグリに似るが、殻はより厚く、膨らみはやや弱く、腹縁の湾曲が弱く、また鉸歯（こうし）がより大きく強いなど、殻全体がより頑強なつくりになっている。外套線湾入は丸く、ハマグリよりもやや深い。


title: チョウセンハマグリ

text: 殻の表面の外見は淡褐色を典型に個体差が大きく、全体にチョコレート色になるものなどもある。幼貝のうちは筆でかすったような褐色斑が現れることもあるが、老成すると模様の鮮明な個体は少なくなる。斑紋があっても淡くぼんやりとして目立たない。


title: チョウセンハマグリ

text: また、半化石を碁石の材料として利用することから、ゴイシハマグリの別名を持つ。かつては宮崎県が有名な産地であった（スワブテハマグリと呼ばれた同地産のチョウセンハマグリが最上の品質をたたえられた）が、近年ではメキシコ産のメキシコハマグリ を輸入して使うことも多い。


title: 添字表記法

text: 数学およびプログラミングにおける添字表記法（そえじひょうきほう、; 指数記法）あるいは添字記法とは、行列のような配列の特定の要素を示すために用いられる記法である。添字の用い方はそれを与える対象によって異なる。リスト、ベクトル、行列などデータ構造の違いによって、あるいは数学の論文を書くか、計算機のプログラムを書くかによってもその用法は異なる。


title: 添字表記法

text: 数学においては、配列の要素を下付きの添字によって示すことがしばしば行われる。添字には整数の定数や変数が用いられる。配列は一般にはテンソルの形をとり、これは多次元の配列として扱うことができる。より親しみ深い例としては、ベクトル（1 次元配列）や行列（2 次元配列）が挙げられる。これらはテンソルの特殊な例である。


title: 添字表記法

text: 行列 の成分は 2 つの添字を用いて表される。2 つの添字 の間には、 のようにコンマで区切りが挿れられる場合もあれば、 のようにそうでない場合もある。最初の添字 が行の番号を表し、2つ目の添字 が列の番号を表している。コンマを挿れない書き方では、 を と の積と勘違いしないように注意すべきである。


title: 添字表記法

text: 様々なプログラミング言語において、配列要素の参照に添字表記法が用いられる。添字表記法はアセンブリ言語の実装に近い形で用いられ、配列の先頭要素のアドレスを基準とし、配列内の要素のアドレスは添字の指数と配列要素のサイズ配列要素のサイズの積によって指定される。


title: 添字表記法

text: 例えば、整数型の配列を格納するための領域のアドレスが 0x3000 から始まったとすると、配列の基準アドレスは 0x3000 であり、整数型のデータを表現するのに 4 バイトの領域が必要だとすれば、各配列要素のアドレスは基準アドレスに整数型のサイズの倍数を足して 0x3000, 0x3004, 0x3008, ..., 0x3000 + 4(n - 1) と割り振られる。より一般的には、データ型のサイズが の配列 の 番の配列要素のアドレスは、 と表すことができる。


title: 添字表記法

text: C言語では上述の配列を、添字演算子 [] を用いて base[index] と表すか、あるいは間接参照演算子 * を用いて *(base + index) と表すことができる。C言語の標準的な実装では、添字演算子による表現も間接参照演算子による表現も全く等価であり、前者の添字演算子による参照は後者のアドレスと間接参照演算子を用いた形に変換される。間接参照による表現 *(base + index) を見れば明らかなように、base と index は交換可能である。したがって、index[base] と base[index] は等価である。


title: 添字表記法

text: C++など他のプログラミング言語においても、配列のようなコンテナをC言語と同様に添字演算子を用いて表現することがあるが、添字演算子の定義は上述のC言語におけるものと必ずしも同一でなく、特に間接参照演算子やアドレス演算子 & との組み合わせについて注意を要する。何故ならC++等では、既述の演算子の意味が、文脈によりC言語での意味とは変わる事があるため。たとえば単純な配列では添字演算子の左右のオペランドは交換可能だが、通常用いられる多くのコンテナにおいては交換可能ではない。まず、一般には *base は base[0] と等価ではなく、base は &base[0] と等価ではない。また、素朴な配列では base 自身がデータ領域の先頭アドレスを指すポインタ変数として扱われ、整数との加算が定義されたイテレータの役割を果たすが、一般のコンテナでは base はイテレータ型でないかイテレータであっても整数との加算が定義されていないため、*(base + index) という記述も未定義である。


title: 添字表記法

text: 最初の方法は、プログラマが計算機のメモリへの配列の格納方法を決め、各要素を参照するための関係式を与えることによって行われる。たとえば行の要素数が N 個の配列については i*N + j という形で指数を与え、j のとり得る値の範囲を 0 から N - 1 に制限すればよい。


title: 添字表記法

text: 2 つ目の方法は、各行の要素数がすべて同じであることがコードを書く時点で分かっているような場合に用いられる。プログラマは配列の列数だけを指示すればよく、3列の配列を使う場合、ElementType tableName[][3]; と指定する。この配列の特定の要素を参照する場合には tablename[first index][second index] と書けばよい。コンパイラは各行が占有するメモリ領域の合計を計算し、第一の添字から要求された行のアドレスを探し、第二の添字によってその行の指定された要素のアドレスを探し出す。


title: 添字表記法

text: 3 つ目の方法を用いる場合、elementType *tableName[]; のように配列の要素がポインターとなるように宣言する。プログラマが特定の要素を参照するためには tablename[first index][second index] と書けばよく、コンパイラは最初の添字によって指定された行のアドレスを参照し、そのアドレスを用いて第二の添字から指定された要素のアドレスを計算するような指示を生成する。


title: 添字表記法

text: Fortran や Pascal のような他の言語では（特に指定のない限り）添字の指数は 1 から始まる。メモリ領域への指数の割り当ては、指数を 1 から始める方法に合うように変更することができ、この場合には 番目の要素のメモリ上の位置は、配列の基準アドレスを , 配列要素 1 つを表すためのメモリ領域の大きさを とすれば、 と表すことができる。たとえば配列の先頭アドレスに対応する指数は だから、アドレスは となる。


title: 逸木裕

text: 東京都生まれ。学習院大学法学部を卒業する。フリーランスのウェブエンジニア業のかたわら、小説の執筆を開始する。2016年、「虹になるのを待て」でKADOKAWAが主催する第36回横溝正史ミステリ大賞を受賞する。同年、同作を「虹を待つ彼女」と改題し刊行、小説家デビューを果たす。2019年、「イミテーション・ガールズ」で第72回日本推理作家協会賞（短編部門）候補。2022年、「スケーターズ・ワルツ」で第75回日本推理作家協会賞（短編部門）受賞。


title: 逸木裕

text: 中学1年生の頃には、小説を書きたいと思っていた。高校生の頃には、実際に小説を書いていた。中学生の頃には、綾辻行人や宮部みゆきなどの作品を愛読しており、新本格の作品、エラリー・クイーンやアガサ・クリスティなどの古典名作などに親しんできた。好きな作家はロバート・R・マキャモン、貴志祐介、漫画家の岩泉舞。


title: 宮古島台風

text: 宮古島台風（みやこじまたいふう、昭和34年台風第14号、国際名：サラ/"Sarah"）は、1959年9月にアメリカ統治下の沖縄県宮古島付近を通過し、同島に大きな被害を与えた台風である。後の1966年・1968年にも宮古島に台風が襲来したことから、第1宮古島台風とも呼ばれる。


title: 宮古島台風

text: 1959年9月12日、マリアナ諸島付近で発生した熱帯低気圧がグアム島沖（北緯13度5分・東経141度6分）で台風14号に昇格。14号は発達しながら西北西に進んで、15日19時頃には中心気圧905 hpaの猛烈な勢力で宮古島を通過した。その後は東シナ海を北上した後に対馬海峡を抜けて、韓国の慶尚南道付近に上陸・通過。そして日本海へ進み、18日夜には宗谷海峡付近を通過し、19日9時に温帯低気圧に変わった。


title: 宮古島台風

text: 宮古島測候所（沖縄県平良市）では最大風速53.0m/s（最大瞬間風速64.8m/s）に加えて、最低気圧908.1mb（hPa）を観測し、1934年の室戸台風の際に記録された911.6ミリバールを更新する、日本国内での記録となった。この記録は、後に1977年に沖永良部台風によってさらに更新された（907.3ヘクトパスカル）。


title: 宮古島台風

text: 米国統治下にあった琉球政府の琉球気象台は、この台風を「宮古島台風」と命名した。また、日本の気象庁は、1966年9月に宮古島近海を通過して大被害を出した昭和41年台風第18号を「宮古島台風」と命名しようとしたが、琉球気象庁の申し入れにより「第2宮古島台風」と命名することとし、同時にこの台風（昭和34年台風第14号）をさかのぼって「宮古島台風」と命名した。


title: 宮古島台風

text: 宮古島では島の7割の住家が損壊した。この台風は暴風域が広く、九州や北海道では25m/sを超える強風が吹いたため、長崎県や北海道を中心に波浪や高潮による浸害水や船舶被害が大きかった。例えば、青函連絡船「摩周丸」は遭難寸前となった。


title: 宮古島台風

text: 韓国全土では948人の死者・行方不明者が出た。この数は2020年8月現在もなお台風による最大の犠牲者数となっている。台風通過時に釜山市で観測された最低気圧951.5hPaは、朝鮮半島で近代的な気象観測が始まって以来、半島本土で計測された最低の気圧で、2021年現在でも破られていない。


title: 置塩信雄

text: 神戸経済大学では、数理経済学の水谷一雄に師事。学部時代には、マルクス経済学の講義を受けた事はなく、『資本論』を一人で読む程度であった。1950年に卒業と同時に新制神戸大学の助手として迎えられる。卒業直後から1年間、サナトリウム(近江八幡市の近江兄弟社が経営する結核療養所)で療養中にジョン・ヒックス『価値と資本』を研究するが、同時期に近代経済学の研究を続ける事に疑問を感じ、マルクス経済学への関心を深める。


title: 置塩信雄

text: 置塩の処女作は『再生産の理論』（1957年）である。当初「雇傭理論」の執筆を求められていたが、彼は主題を「再生産の理論」に変えた。その「弁明」に置塩の思想の核心がよく表現されている。「私たちは資本主義社会に生れ、この社会に生きてきたので、資本主義社会での特殊な出来事（たとえば雇用――引用者）になれ親しんで、これに対して奇妙さや疑問を感じることが殆んどない。奇習の行われている社会に埋没している人間には奇習は決して奇習ではなく正統的なことである。少くとも社会科学者は奇習の行われている社会に生れ、かつ死んでゆきながらも、奇習を奇習として驚き、究明してゆかなくてはならない。」ここから、次の問いが生まれる。「社会形態がいかに相違しようとも、そのことなくしては社会の存続、発展が不可能となる事柄はなにか。」これへの回答が「再生産」であった。


title: 置塩信雄

text: 英文論文集 "Essays on Political Economy: Collected Papers" (PETER LANG 1993) の「はしがき」の冒頭にきわめて印象的な言葉がある。「第2次世界大戦は、とりわけ社会現象に関して、私から理性的な思考を奪った。しかし、それは研究すべき多くのものを与えてくれた。ヒロシマ・ナガサキのあと、私は経済学の研究を始めた」（翻訳―引用者）。ここには端緒における研究の動機が端的に表現されている。結果として置塩が残したものは、その核心において、きわめて抽象的な数理経済学の体系である。それは人を容易に寄せ付けない。しかし、そうした抽象的な理論の背後には現実に関する生きた表象があるに相違ない。その中核には、核兵器の使用を含む現代の戦争があるであろう。置塩理論は現代社会のリアリティとどのような形でつながっているか、あるいはつながりうるか。この点の探究は、「科学としての経済学」の現代的意義を考えるうえで、最重要な課題の１つであろう。


title: 置塩信雄

text: ここで a は、i 番目の商品を生産するのに必要な j番目の商品の量であり、同じく τは、i 番目の商品を生産するのに直接必要な労働量である。この連立方程式を解くことで、すべての商品の価値（投下労働価値）＝その商品を生産するのに直接的・間接的に必要な労働時間の量を求めることができる。


title: 置塩信雄

text: 置塩は、この方法を「交換論について」（1954年）ではじめて示した。英文論文“Monopoly and the Rates of Profit”（1955年）では、より明確な形で価値方程式について書かれている。


title: 置塩信雄

text: 置塩は前述の価値方程式を用いて、のちに森嶋通夫によって「マルクスの基本定理 Fundamental Marxian Theorem」と名付けられた定理を、1955年世界ではじめて導いた。この定理は、剰余労働の搾取が、プラスの利潤が存在する必要十分条件であることを示すものである。


title: 置塩信雄

text: 価値方程式によって、産業連関表のデータを用いて価値の数量的測定をすることができる。置塩は、1958年に日本経済について測定を試み、彼の弟子もまた日本を含む多くの国について価値の測定を行った。その結果、価値と価格は短期的には乖離するが、長期的には一致した動きを示すことが実証された。


title: 置塩信雄

text: この分野における置塩の業績は、マルクスの理論が持つ論理を明確化したことである。このことで、長年論争されてきた問題について、従来マルクス経済学者の間で用いられてきた数値例による例示に替えて、数学的定式化を用いることで、主張の前提を明らかにし、推論の過程を明確にすることで、議論の水準を高め、マルクス経済学者のみならず非マルクス派経済学者をも議論に参加させることにつながった。


title: 置塩信雄

text: 投下労働価値から生産価格へのいわゆる「転形問題」について、置塩は、『資本論』で示唆された手順を、数理的定式化を用いることで、最後まで繰り返し計算を行い、マルクスの推論のとおり、生産価格に収束することを示した。しかし、この場合にもいわゆる総計一致二命題は両立しないことを確認した。この結論に関係して得られた重要な知見に、均衡利潤率と生産価格は実質賃金率と基礎部門の生産技術のみに依存するというものがある。多くの経済学者が非基礎部門もまた均衡利潤率の決定に関係すると考えていたことから、置塩が導きだした結果は驚きを持って迎えられ、置塩と多くのマルクス経済学者の間で激しい論争が行われた。


title: 置塩信雄

text: 英文で発表された論文“ A Formal Proof of Marx’s Two Theorems”（1972年）で、置塩は、資本主義経済の景気変動に関するマルクスの2つの命題について証明を試みた。ひとつは、利潤率の傾向的低下について、もうひとつは失業の傾向的増加についての命題である。ここで“formal”という言葉の意味は、生産の有機的構成の上昇というマルクスの前提から、上記二つの命題を導出できるということである。もし新しい技術導入が生産の有機的構成を上昇させるならば、利潤率は必ず下がり、失業は必ず増加することを、置塩は証明した。ここで不可欠な前提は、新技術の導入が有機的構成を上昇させることである。そこで置塩は、一歩進んで、技術選択における資本家の行動という観点から、この前提の妥当性について検討する研究に進んだ。


title: 置塩信雄

text: 1961年に発表された論文“Technical Change and the Rate of Profit” は、有名な「置塩の定理」を提示したものである。この定理は、現行価格のもとで費用を削減するイノベーションの結果、新たに成立する均等利潤率は以前よりも低下することはないことを示したもので、マルクス経済学の主要な命題である「利潤率の傾向的低下の法則」を否定していることから、世界規模での論争を呼んだ。このため「マルクスの基本定理」の証明よりむしろ、「置塩の定理」の方が世界的によく知られている。


title: 置塩信雄

text: 「置塩の定理」が「利潤率の傾向的低下の法則」の全ての妥当性を排除したと考えていない。置塩は、「利潤率の傾向的低下の法則」は長期で、資本家たちによる競争圧力や、労働者の交渉力などの原因によって起こりうるとしている。


title: 置塩信雄

text: 著作中での置塩は、時にケインズについて厳しい評価をしているが、その一方で新古典派経済学に対する重要な批判者（近代経済学の中の腹中の虫）として評価している。特に市場経済の調整メカニズムを批判する点や、資本主義経済における投資需要の独立性や気まぐれな性質を強調した点を重視する。置塩は、ケインズ理論を批判的に摂取し、たとえば資本家の投資や雇用の決定態度を定式化して、持論で積極的に用いている。


title: 置塩信雄

text: 置塩は、ケインズが資本家の意思決定を変える可能性を一顧だにしない点を非難する。ケインズは研究のほとんどを需要サイドの問題に費やし、供給サイドについてはほとんど言及していない。需要が低いことに対応して資本家は雇用を控え、高い利潤率が得られないと考え新規投資を控えるが、これに対するケインズの処方は、たとえば政府投資などによる有効需要を高める政策である。しかし需要が嵩上げされたからといって、資本家は必ずしも雇用や投資を増加させるわけではない。置塩はケインズ自身は技術的要因によって決まると考えていた総供給関数を検討し、これが搾取率の関数であることを明らかにし、有効需要を増やすのとは別の、サプライサイドに変化をもたらし雇用を増加させる代替案を提示した。これらケインズ経済学についての批判的検討は、共著である『ケインズ経済学』（1957年）として出版されている。


title: 置塩信雄

text: 労働市場についての、従来の経済学に対するケインズの批判は有名である。新古典派経済学は、賃金と雇用量は労働市場の均衡において決まると考えるが、ケインズは財市場において実質賃金率が決まると考える。多くのマルクス経済学者は（新古典派と同様に）労働市場で実質賃金率が決まると考えてきた。しかし労働市場で決まるのは名目賃金率であり、同様に名目価格は財市場で決まる。実質賃金率を決めるためには、その双方（名目賃金率と名目価格（物価））が必要である。置塩は、実質賃金率の変動を研究し、資本主義経済の蓄積過程においては、実質賃金率を規定する最も大きな要因は、資本家の投資需要であることを突き止めた。つまり投資需要が財全体の需要に影響し、財の需要量が財の供給量に影響し、財の供給量が雇用量と名目賃金率に影響する。最後に財市場で決まる物価と名目賃金率とから実質賃金率が決まるのである。


title: 置塩信雄

text: ケインズの高弟であり、ポスト・ケインジアンの一人であるハロッドは、ケインズ経済学の動学化を行い、経済成長論のモデルを作り上げた。このモデルは経済の自律的な安定を確保する難しさを例示するもので、保証経済成長率 (資本の増加率)が、完全雇用をもたらすような自然経済成長率 (労働力の増加率)と別個に規定され、自律的に均衡に向かわないと仮定されていて、両者の不均衡が不況やインフレをもたらすとされていた。


title: 置塩信雄

text: 置塩はハロッドの不安定性論の論理を厳密化して、必ずマクロ的に不安定をもたらす投資関数「ハロッド＝置塩型投資関数」を定式化した。投資関数の重要性は、需要や生産や雇用の量を左右する主要因が、資本家の投資需要であることを突き止めたことからくる。資本主義経済の不安定性は、この投資が資本家の私的で分散的な（しかし競争の圧力の中で利潤追求に方向付けられた）意思決定に委ねてられている点に由来する。置塩は、「ハロッド＝置塩型投資関数」を活用して、さまざまな条件の下での経済動学を研究するだけでなく、投資決定理論自体の研究を生涯続けた。


title: メゾン・ド・ペンギン

text: アデリーペンギンが管理人を務めるマンション「メゾン・ド・ペンギン」に住む様々な人物の、それぞれのおバカな日常を描いていく。また、漫画本編やコマの下、果ては担当編集者のコメントなど、随所に作者である大石浩二の自虐ネタが多く仕込まれているのも特徴。作中のギャグに使われたQRコードが実際に読込可能であったり、作中登場人物の運営するブログが本誌発表前から実際にインターネット上に作成されているなど、誌面にとどまらない凝ったつくりを見せていた。この漫画は、原則的に毎回2色刷りページ後の定位置に掲載されているという特徴があった。


title: メゾン・ド・ペンギン

text: いわゆるテコ入れを、それと宣言し、作中の企画として何度か行っている。第32話では、読者人気投票12位以内に入らなかった既存のキャラクターを全てメゾン・ド・ペンギンから引越しさせるという大リストラを行った。また、2007年11号の第49話でメゾン・ド・ペンギンを大破させ、同年12号・第50話では作中の時間を前話から3年経過させ、2010年という設定にした。後者のテコ入れは失敗し、打ち切りの原因の一つとなった。


title: メゾン・ド・ペンギン

text: 設定変更により時事ネタを封じてしまったことをはじめ、先の人気投票で1位となったキャラクターも設定変更に伴う展開を思いつかずフェードアウトさせてしまうなど、終盤にはネタ切れの様相を呈していた。新規に投入するキャラクターは単純な下ネタやブラックジョークに基づくものであり、またキャラクターを使わない作者の実体験の比率が上がっていった。


title: メゾン・ド・ペンギン

text: こうして迎えた2007年24号の最終回は、打ち切りであることを公言し、その原因・愚痴を作者と担当編集者が話し合うという内容で、上記の問題点に言及している。最後のコマでメゾン・ド・ペンギンを爆破し、連載に幕を引いた。


title: メゾン・ド・ペンギン

text: 単行本はジャンプ・コミックス全5巻。1巻から4巻は同誌他作品の単行本に比べ変則的な形態で発行されており、通常は190ページ前後なのに対し本作の5巻以外は128ページ、価格が390円（2006年-2007年当時）に対し333円（同）となっている。1-3巻には「モグリ陰陽師SAYMAY!」（もぐりおんみょうじせいめい）が併録。2巻以降の単行本には『ジャンプ』他作家とのコラボレーション企画ページが設けられており、このほか江尻立真との合作、『超こち亀』への参加など、連載期間に比してコラボレーション企画に多く携わっている（→#コラボレーション）。


title: メゾン・ド・ペンギン

text: 『週刊少年ジャンプ』（集英社）2005年7号にて「ジャンプギャグフェスタ2005」としてポンセ前田「おれたちのバカ殿」と共にセンターカラーで掲載。前後編構成で全31ページで、『メゾン・ド・ペンギン』1巻に前編、2巻に後編が収録。3巻には描きおろして第3話が収録されている。また、1巻にはボツとなったネームが一部紹介されている。


title: 側鎖

text: 有機化学や生化学では、側鎖（そくさ、）とは、主鎖（またはバックボーン）と呼ばれる分子の中心部分に結合しているである。これはより大きな炭化水素骨格に結合している分子の炭化水素の分岐要素であり、分子の性質や反応性を決定する要因の一つである。


title: 側鎖

text: "R"記号は、19世紀のフランスの化学者シャルル・フレデリック・ジェラールが、複数ので「根(root)」や「残留物(residue)」の頭文字に対応していることから、広く認識され、理解されるだろうという理由で採用を提唱した。フランス語の"racine"（根）と"résidu"（残留物）、これらの言葉の英訳である"radical"（ラテン語の"radix"に由来）、ラテン語の"radix"（根）と"residuum"（残留物）、ドイツ語の"Rest"（残り物、化学の文脈では残留物(residue)とラジカル(radical)の両方の意味）などがある。


title: 側鎖

text: 高分子化学では、オリゴマーやポリマーの分岐の側鎖は、ポリマーの主鎖から伸びるものを言う。側鎖は、ポリマーの特性（主に結晶化度と密度）に大きな影響を与える。オリゴマーの分岐は短鎖分岐（）と呼ばれ、ポリマーの分岐は長鎖分岐（）と呼ばれることがある。または側基は、側鎖とは異なり、オリゴマーでもポリマーでもない。


title: 側鎖

text: アミノ酸残基で構成されるタンパク質では、側鎖がアミド骨格のα炭素原子に結合している。α炭素に結合している側鎖は、各アミノ酸に固有のもので、アミノ酸の電荷や極性を決定する役割を果たす。アミノ酸の側鎖は、タンパク質が正しく折りたたまれて機能するための多くの相互作用にも関与している。極性の似たアミノ酸同士は通常引きつけられるが、非極性側鎖と極性側鎖は通常互いに反発する。非極性/極性相互作用は、タンパク質全体に比較的多く存在するため、二次構造の安定化に重要な役割を果たす可能性がある。側鎖原子の空間的な位置は、側鎖再構築のための計算ツールを使用し、タンパク質骨格の形状に基づいて予測できる。


title: 隴西郡

text: 西晋が建てられ、司馬泰が隴西王となると、隴西郡は隴西国に改められた。296年（元康6年）に司馬泰が高密王に改封されると、隴西国は再び隴西郡となった。枹罕県が廃止され、狄道・臨洮・河関の3県が狄道郡に編入されたため、西晋の末年に隴西郡は襄武・首陽の2県を管轄するのみとなった。


title: 隴西郡

text: 618年（武徳元年）、唐は郡を廃止して州に改めた。このため隴西郡は渭州と改称された。742年（天宝元年）、渭州は隴西郡と改称された。758年（乾元元年）、隴西郡は渭州と改称され、隴西郡の呼称は姿を消した。


title: 翁 (能)

text: 最初に翁を演じる正式な番組立てを翁附といい、正月初会や祝賀能などに演じられる。翁・千歳・三番叟の3人の歌舞からなり、翁役は白色尉（肉式尉）、三番叟役は黒色尉という面をつける。原則として、翁に続いて同じシテ・地謡・囃子方で脇能を演じる。


title: 翁 (能)

text: 翁が、千歳の舞と翁の舞の 2場面からなるのと同様、三番叟も揉ノ段と鈴ノ段からなっている。前半の揉ノ段は面を付けず、後半の鈴ノ段は黒色尉を付け鈴を持って舞う。舞が終わるともとの位置に戻り、面を外して退場する。


title: 翁 (能)

text: 翁は、例式の 3番の演目、つまり「父尉」「翁」「三番猿楽」（三番叟）の 3演目から成るのが本来であり式三番とも呼ばれる。実際には室町時代初期には「父尉」を省くのが常態となっていたが、式二番とは呼ばれず、そのまま式三番と称されている。


title: 翁 (能)

text: 翁（式三番）は、鎌倉時代に成立した翁猿楽の系譜を引くものであり、古くは聖職者である呪師が演じていたものを呪師に代って猿楽師が演じるようになったものとされている。寺社の法会や祭礼での正式な演目をその根源とし、今日の能はこれに続いて演じられた余興芸とも言える猿楽の能が人気を得て発展したものである。そのため、能楽師や狂言師によって演じられるものの、能や狂言とは見なされない格式の高い演目である。


title: 翁 (能)

text: 能との顕著な違いの一つに、面を着ける場所がある。能においては面は舞台向かって左奥の「鏡の間」において着脱されるが、「翁」では面は舞台上で着脱される。また「鏡の間」への神棚設置や切り火によるお清め、別火（演じ手の茶の用意や、鼓を乾かす為の火を、特別な取り扱いとする）などによる舞台・演じ手の聖別も行われる。


title: 翁 (能)

text: 元々、能は翁（式三番）に続いて演じられた余興芸であり、翁に続いて脇能（初番目物）以下の演目を上演する、いわゆる「翁附」が正式な番組立であったが、現在では正月の初会や舞台披きなどの特別な催しでしか演じられない。また、翁の次には必ず脇能を上演するしきたりであったが、昭和25年（1950年）水道橋能楽堂の舞台びらきを機に、脇能を伴わない翁の単独演奏の便法が認められた。


title: 翁 (能)

text: 法華五部九巻書には、この文句を猿楽の聲歌（しょうか）としている。（聲歌は、笙や篳篥、笛や鼓の楽譜を声で歌うことをいう）また、仏法への深義を出すものと記されていることから、仏法への陀羅尼的な性質を持たせていることも明瞭である。よって、陀羅尼的な意味を持たせた聲歌というように考えることが正しいのである。


title: 翁 (能)

text: 謡い方　法華五部書に記されている「千里也・多楽里・多楽有楽・多楽有楽・我利々有・百百百・多楽里・多楽有楽（ちりや・たらり・たらありら・たらありら・がりりあり・とうとうとう・たらり・たらありら）」が区切りが変わり、「千里也多楽里多楽有楽・多楽有楽我利々有百・百百多楽里多楽有楽（ちりやたらりたらありら・たらありらがりりありとう・とうとうたらりたらありら）」となり、さらに順序が変わり、「百百多楽里多楽有楽・多楽有楽我利々有百・千里也多楽里多楽有楽・多楽有楽我利々有百（とうとうたらりたらありら・たらありらがりりありとう・ちりやたらりたらありら・たらありらがりりありとう）」という現在の謡い方に変化した。


title: 翁 (能)

text: シテ「およそ千年乃鶴ハ。萬歳楽と謳うたり。また萬代の池乃亀ハ。甲に三極を備へたり。渚乃砂。さくさくとして朝乃日の色を瓏じ。瀧の水。玲々として夜乃月あざやかに浮かんだり。天下泰平。国土安穏。今日乃御祈祷なり。ありはらや。なぞの。翁ども


title: きかんしゃやえもん D51の大冒険

text: 『きかんしゃやえもん D51の大冒険』（きかんしゃやえもん デゴイチのだいぼうけん 英文："Yaemon, The Locomotive"）は、日本の劇場用アニメ映画。擬人化された古い蒸気機関車を主人公とする作品で、1974年3月16日、その年の東映まんがまつり枠内で、折からのSLブームに乗る形で公開された。製作は東映動画。カラー、シネマスコープ、62分。


title: きかんしゃやえもん D51の大冒険

text: ただし本作では、やえもんが150形（ないし400形）からD51形に変更され、やえもんとSL好きの少年・正との交流を描いたストーリーが加わるなど、大幅にアレンジされている。またアニメ映画でありながら、本編1時間2分の約3分の1がD51をはじめとする実写の鉄道車両の映像が使用されている。


title: きかんしゃやえもん D51の大冒険

text: 原作から登場するのはやえもんの他は、機関区の人たちと電気機関車（原作ではアニメの「ゴン太」の様な名前は無い）だけで、ネズミのチュー兵衛一家・犬のキング・猫のドラといった動物キャラや、ギャング団などといった大半のキャラクターは、原作にないオリジナルキャラクターである。


title: きかんしゃやえもん D51の大冒険

text: ある日とうとう、踏切で立ち往生するという大醜態を演じてしまい、友達の少年・正に別れも言えないまま、田舎の機関区へと送られてしまう。彼のことが心配になった正は、長い道のりを歩き通してやえもんと再会。綺麗に掃除をしてもらったやえもんも、すっかり元気を取り戻す。


title: きかんしゃやえもん D51の大冒険

text: しかし、正を乗せて町へ戻る途中、誤ってディーゼル機関車のハイハイに大量の火の粉を浴びせてしまう。大やけどをさせられてかんかんになったハイハイは、周りの機関車や駅員たちを巻き込み、ついにやえもんの解体を決定させてしまった。ところがその時、駅に三人組のギャングが押し入り、大量の切符を奪うと、操車場にいたハイハイを脅して逃げ出す。やえもんは正たちを乗せて猛スピードで後を追った。やけどのせいで力の出ないハイハイは、山道でついに動けなくなってしまう。正と仲間たちはハイハイに乗り移り、ギャングを取り押さえた。


title: Mk60キャプター機雷

text: 航空機・水上艦・潜水艦により敷設され、敷設後は短係維機雷となる。缶体に当たる部分はMk.46 Mod4短魚雷が発射管に収められており、目標の捜索はパッシブ・ソナーにて行われ、発射諸元はアクティブ捜索により調整される。発射後の魚雷は通常のMk46短魚雷として行動する。


title: 横山誠

text: 横山 誠（よこやま まこと、1967年8月26日 - ）は、日本の映画・テレビドラマ作品のアクション監督・監督・スタントマン・演出家。有限会社AAC STUNTS代表取締役社長。血液型はAB型。東京都出身。日本俳優連合アクション部会副会長。


title: 横山誠

text: 10代からデパートの屋上のアクションショーなどに参加しており、映画『未来忍者 慶雲機忍外伝』の助監督からジャパンアクションクラブを紹介して欲しいと頼まれたさいにチームが作った自主映画を視聴してもらい、監督の雨宮慶太もその作品を視聴したことで、1988年に同作の白怒火役でスタントマンとしてプロデビューした。


title: 横山誠

text: 1989年に東京写真専門学校を卒業。1991年に明治大学文学部を卒業。1995年春、『パワーレンジャー』の出演のために渡米。半年ほどスタントマンとして同作品に参加していたが、坂本浩一が横山が監督したスタントマン紹介ビデオを視聴したことで監督のオファーが入る。それがきっかけとなり坂本浩一のスケジュールが合わない際に代理として『パワーレンジャー』のセカンドユニット監督を担当。パワーレンジャーシリーズにおいてセカンドユニット監督には合成や日本の特撮監督にあたる仕事もこなす為、合成の知識が豊富な横山は適任だったとされる。


title: 横山誠

text: 2002年には「パワーレンジャー」シリーズの撮影ロケ地がニュージーランドへ変更されたため、そこに移住し、『パワーレンジャー・ニンジャストーム』のセカンドユニット監督を担当した後、2003年に日本へ帰国。有限会社AAC STUNTS代表取締役社長に就任した。


title: シリビニン

text: シリビニン（silibinin: 国際一般名）は、マリアアザミ (') 種子の標準化された抽出物であるシリマリン （silymarin）の主要な活性成分である。シリビン"'（silybin）としても知られている。シリマリンはシリビニン、イソシリビニン、シリクリスチン、シリジアニンといったフラボノリグナン類の混合物である。シリビニン自身は2つのジアステレオマー、シリビニンAおよびシリビニンBのおよそ等モル比の混合物である。シリビニンAは2"R", 3"R", 7‘"R", 8‘"R"体、シリビニンB は2"R", 3"R", 7‘"S", 8‘"S"体である。"In vitro"および動物実験において、シリビニンは毒素から肝臓を保護する作用を有していることが示唆されている


title: シリビニン

text: 。シリビニンはまた、ヒト前立腺腺癌細胞、エストロゲン依存性ならびに非依存性ヒト乳腺癌細胞、ヒト子宮膣部癌細胞、ヒト大腸癌細胞、小細胞ならびに非小細胞ヒト肺癌細胞に対して抗がん作用を示すことが明らかにされている。


title: シリビニン

text: 化学的に修飾されたシリビニンであるシリビニンC-2',3-ビス-(水素スクシナート)二ナトリウム塩（商品名 Legalon SIL）は注射薬として、タマゴテングタケ () 中毒といった肝毒物質による重症中毒に対する治療に用いられている。また、アルコール性およびグレードchild Aの肝硬変における支援要素としてのシリビニンの使用に関する臨床的証拠がある


title: シリビニン

text: シリマリンの水溶性ならびに生物学的利用能の低さは製剤の改善を促した。シリマリンとホスファチジルコリンの複合体であるシリピド（silipide、商品名 シリフォス Siliphos）は、シリマリンよりも約10倍生物学的利用能が優れている。シリマリンのβ-シクロデキストリン包接錯体はシリマリンよりも優れた溶解性を示すことが報告されている。調製されたシリビニン配糖体は、シリビニンよりも高い水溶性と肝保護効果を示すことも報告されている。


title: シリビニン

text: フラボノイドであるシリマリンはP糖タンパク質による細胞排出を阻害することが示されている。P糖タンパク質活性の調節によりP糖タンパク質の基質となる薬物の吸収や生物学的利用能に変化が生じる。また、シリマリンはシトクロムP450を阻害することが報告されていることから、P450によって解毒される薬物との相互作用の可能性も排除できない。


title: シリビニン

text: シリマリンおよびシリビニンの急性毒性は様々な動物種において経口ならびに静脈投与によって調べられている。20 g/kgのシリマリンを経口投与されたマウスおよび1 g/kgを経口投与されたイヌは、投与後に死亡せず副作用の兆候も見られなかった。静脈内注射後の半数致死量 (LD) はマウスで400 mg/kg、ラットで385 mg/kg、ウサギおよびイヌで140 mg/kgであった。


title: マナブ間部

text: マナブ 間部（まなぶ まべ、1924年（大正13年）9月14日 - 1997年（平成9年）9月22日）は、日系ブラジル人の画家。日本生まれであるが後にブラジルに移住し、同国を中心に活動した。マナブ・マベ、間部 学とも表記される。


title: 松任谷由実のYuming Chord

text: 『松任谷由実のYuming Chord』（まつとうやゆみのユーミン・コード）は、2012年1月6日からエフエム東京（TOKYO FM）をキーステーションにJFN系列で放送されている、松任谷由実のラジオ番組。番組では単に「Yuming Chord」と略される。


title: 松任谷由実のYuming Chord

text: 1982年開始の『AIWAサタデーアドベンチャー』→『サウンドアドベンチャー』からJFN系列の週末（主に土曜→日曜 17:00 - 17:55（1期）→金曜 22:00 - 22:55→日曜 17:00 - 17:55（2期）→日曜 13:00 - 13:55という流れ）に番組を放送してきた松任谷が30年目の2012年に、これまで担当してきた55分番組から30分番組になってリニューアルしたもの。金曜日の担当は2002年10月から2004年6月にかけて夜10時台（22時台）で放送していた『ForYourDeparture』以来8年ぶりとなる。また、この番組はJFN38局ネットとなり、前番組を唯一ネットしていなかったFMぐんまもネットしている。


title: パワースマッシュ

text: 『パワースマッシュ』（"Power Smash"）は、セガのコンピュータゲーム用のリアル系テニスゲーム。日本国外版のタイトルは「"Virtua Tennis"」。アーケードゲームとして2000年に発売され、ドリームキャスト、Windows、PlayStation 2、PlayStation Portable、Xbox 360、PlayStation 3、PlayStation Vitaの他、電子通信機器メーカーNokiaの携帯電話端末ゲーム機N-Gageなど、数多くのハードで登場された。2014年10月時点でのシリーズ累計全世界販売本数は400万本以上を誇る。


title: パワースマッシュ

text: パワースマッシュは初のリアル系のポリゴンのテニスゲームである。実在の選手8人をモデルにしたリアルな動きとシンプルな操作性で人気を得た。アーケードでは対戦格闘ゲームのように乱入対戦も可能で向かい合った台に座ったプレイヤー同士が対戦を繰り広げた。Dreamcast版は、アーケード版が二人対戦のみだったことに対し、協力プレイでCPUと対戦するダブルスや2on2の4人同時プレイモードが追加された。


title: パワースマッシュ

text: 家庭用ではオリジナルの選手を作成し、ミニゲームを通じて世界ランキング300位から1位を目指して育成する「ワールドツアーモード」が搭載され、単なるアーケードライクなプレイだけでなくやり込み・育成要素が追加された。


title: パワースマッシュ

text: 『パワースマッシュ ニュージェネレーション』 "（Power Smash NEW GENERATION）" は『パワースマッシュ2』をベースにした携帯ゲーム機初のパワスマ。ワールドツアーなどパワスマ2の要素は健在。


title: パワースマッシュ

text: 選手数は前作パワスマ2と同じ14人だが、前作から4年が経過したこともあり、選手の殆どが入れ替えられている。シャラポワ、フェデラーなど新たに11人の選手が登場し、「NEW GENERATION（新世代）」の名前が冠せられている。家庭用ゲーム機のテニスゲームではコートチェンジごとにプレイヤーの位置が手前、奥と変化したが、本作では携帯ゲーム機ということで常にプレイヤーが手前側に位置する。（設定により、サービス側を手前にする事も可能）無線LAN機能を使い4人までの対戦も可能。ミニゲームも追加されている。


title: パワースマッシュ

text: アーケード版はLINDBERGHという高性能基板を採用し、前作に比べグラフィックや動作が大幅に緻密になった。また、専用のICカードに対応しており、キャラクターネームと戦績が記録され、服装やラケット、プレイスタイルの変更が可能。CPUの対戦成績や他のプレイヤーとの成績に応じ世界ランキングが表示される。また、今作から課題をクリアして賞金を稼ぐチャレンジモードが追加された。アーケード版リリースと同時にLINDBERGHユニバーサルキャビネット（通称リンドバーグキャビネット）に搭載されたモデルが登場。当時まだほとんどのゲーム機がブラウン管モニタであったが、この筐体リリースをきっかけに液晶搭載の汎用筐体が各メーカーから本格的に販売されるようになった


title: パワースマッシュ

text: 前述のプレイスタイルを変更することで、お気に入りの選手を自分の好みに能力変更することができるが、選手が元々もっている能力もわずかに引き継がれる。また、プレイスタイルの中には過去作の選手を彷彿とさせるものもあり、頭文字でその片鱗を表していた。また、操作ボタンは2つのままであるが、追加操作によりボールの打ち分けもより多彩になった。


title: パワースマッシュ

text: 2007年3月にはPlayStation 3にも移植された。実写と見紛うばかりのリアルなグラフィックは健在。ラファエル・ナダルは「これ以上リアルなテニスゲームは見たことない」と絶賛した。オリジナル選手を作成し、育成しながら世界ランク1位を目指す「ワールドツアー」モードはもちろん、7種類のカジュアルなミニゲームでワイワイ楽しめる「パーティーモード」も用意されている。PS3専用コントローラーSIXAXISの傾きセンサーにも対応しており、ボタンを使わずに操作することも可能。


title: パワースマッシュ

text: 『パワースマッシュ ライブマッチ』はPlayStation 3用のパワースマッシュシリーズ第2弾。2010年3月25日発売。前作『パワースマッシュ3』から3年ぶりの発売となる本作は収録選手のデータが更新されただけでなく、オンライン対戦にも対応している。


title: パワースマッシュ

text: 1人プレイ用のワールドツアーも健在。本作ではアイテムが800種類以上に増加し、カスタマイズの幅が増えた。また、オンラインワールドツアーモードが追加。自分が育てている選手を他のプレイヤーが育てた選手と対戦させることも可能に。オンラインランキングにも対応している。


title: パワースマッシュ

text: 『パワースマッシュ4』は2011年6月30日発売のパワースマッシュシリーズ10周年記念作品。対応プラットフォームはPlayStation 3、Xbox 360。PS3専用モーションコントローラーの「PlayStation Move」とXbox 360専用モーションコントローラー「Kinect」に対応しており、それぞれのモーションコントローラー専用のモードも搭載されている。また、PS3では3D表示にも対応するなど画期的な新要素を搭載している。


title: パワースマッシュ

text: PlayStation Vita版も発表され、2011年12月17日に本体と同時発売。タッチ操作・ジャイロセンサー・カメラなどを利用したプレイが可能。またPS3版では2010年のデータであったが、PS Vitaは2011年データと最新データを使用している。


title: パワースマッシュ

text: 日本以外の地域においては、従来のナンバリング作品と同様にアーケード版が存在する。使用基板はRINGEDGEが使用され、通常の筐体の他に、プレイヤーがそれぞれのコントロールパネルでプレイできるデラックス筐体が存在する。


title: パワースマッシュ

text: ラファエレ・ナダルやロジャー・フェデラー、アンディ・マレーはもちろん、歴史を代表するレジェンド選手、シリーズ初登場となるフアン・マルティン・デル・ポトロ、フェルナンド・ゴンサレス、ローラ・ロブソン他、プレイヤー7名も新たに参戦。


title: 豊﨑なつき

text: NBCがアナウンサーを採用したのは5年先輩の友成由紀、早田紀子以来となった。同局における地上デジタル放送推進大使の仕事は長らくこの先輩2人が交代しながら続けてきたが、2010年秋、地元出身者としてアンカーバトンを受け取り、2011年7月24日のアナログ放送終了を迎えた。


title: 環境の日

text: 環境の日（かんきょうのひ、World Environment Day）は、6月5日を環境保全に対する関心を高め啓発活動を図る日として制定された、国連による国際的な記念日である。世界環境デー（せかいかんきょうデー）とも。


title: 環境の日

text: 由来は、1972年6月5日からスウェーデンのストックホルムで開催された「国連人間環境会議」を記念している。1972年12月15日に日本とセネガルの共同提案により国連総会で世界環境デーとして制定された。日本では環境基本法（平成5年11月19日法律第91号）により「事業者及び国民の間に広く環境の保全についての関心と理解を深めるとともに、積極的に環境の保全に関する活動を行う意欲を高める」という目的のもと6月5日を環境の日と定めている（環境基本法第10条）。


title: ランニングチェンジ

text: 主に自動車や家電などの工業製品に用いられ、特に前者の場合は市場に流通済みのモデルに対し、供給を停止せず設計などに変更を加えることを指す。新製品の製造開始時に発生する初期不良や購入者からの苦情（クレーム）などのフィードバックや、部品の材料費や製造費を安くしたり調達先の変更による反映などによって行われる。


title: ランニングチェンジ

text: マイナーチェンジおよび設計・製造上の過誤などによる製品欠陥があることが判明した場合、いわばリコールの範疇ではないことから一般消費者に公表されることは少ないが、一部は製造時期や製造番号などから判別できることもある。


title: 東方海外貨櫃航運公司

text: 1947年、董浩雲が東方海外航運公司（Orient Overseas Line）を設立。コンテナ事業が本格化した1969年に現社名に改められた。1982年、浩雲の死去に伴い息子の董建華が代表の座を継いだ。建華が香港特別行政区行政長官に選出された後は、弟の董建成が代表の座に就いている。中国国民党とのつながりも深く、社章には中華民国の国花である梅がデザインされている。


title: 東方海外貨櫃航運公司

text: 2017年9月上旬に、中遠海運控股股份有限公司（COSCO SHIP HOLD）が東方海外(国際)有限公司(OOIL)を買収する提案を、COSCO SHIP HOLDの実質的最大株主の国有資産監督管理委員会(SASAC)が承認し、同年10月16日に開かれたCOSCO SHIP HOLDの臨時株主総会において、同社および上海国際港務(集団)股份有限公司がOOILの全株式を買収することを認める決議がなされ、翌2018年7月24日に株式取得を完了した。


title: 東方海外貨櫃航運公司

text: 日本の日本郵船、ドイツのハパックロイド、マレーシアのMISCとともにグランド・アライアンスを構築している。世界58カ国に、約230の事業所を展開。150隻の船舶と50万TEUの海上コンテナを所有する。2003年にはアジア-欧州航路に積載能力8063TEUと当時としては世界最大級のコンテナ船「OOCL Shenzhen」が就航したほか、香港-日本の航路には「OOCL KOBE」や「OOCL YOKOHAMA」など日本の港の名を冠したコンテナ船を運航している。


title: はんなりギロリの頼子さん

text: 『はんなりギロリの頼子さん』（はんなりギロリのよりこさん）は、あさのゆきこによる日本の漫画。ノース・スターズ・ピクチャーズが運営するウェブコミック配信サイト『WEBコミックぜにょん』にて2015年5月3日から2019年12月13日まで連載された。ゼノンコミックスより刊行されている。


title: はんなりギロリの頼子さん

text: 京都の紹介番組『横山由依（AKB48）がはんなり巡る 京都いろどり日記』（関西テレビ）のスタッフを中心に京都の多彩な名所や文化、習慣を描いたご当地ドラマとして制作され、新堂頼子役の横山由依は本作が連続ドラマ初主演作品となる。京都出身のバンドQyotoが主題歌「君と僕とアクロス・ザ・ユニバース」を担当する。


title: アクシデンタル・スパイ

text: 「ハリウッドでは実現不可能な、かつてない危険なアクションへの挑戦をしたかったんだ」というジャッキー・チェンのキャッチコピー通りで、冒頭では高層クレーンに飛び移ったり、飛行機へバイクで突入したり、クライマックスのタンクローリーの暴走を食い止めようとするシーンなど、ジャッキー・チェンの醍醐味ともいうべき決死のスタントシーンが盛りだくさんな内容となっている。


title: アクシデンタル・スパイ

text: 運動用品店を営む平凡な男バック（ジャッキー・チェン）は、ショッピングモールで食事を摂っている際に特殊な能力を発揮して銀行強盗を予知し、その直後に実際に起きた強盗事件を解決した。マスコミによってヒーローに祭りあげられた彼の前に私立探偵を名乗る男（エリック・ツァン）が現れ、パクという名の韓国人が実子の代わりに遺産を譲る人物を探していると告げ、バックの出生にまつわる謎の言葉を残し姿を消す。親を知らず孤児院で育った彼が自らの出生の謎を追い求め韓国、さらにイスタンブールを訪れるうちに、バックはいつしか細菌兵器を巡る国際的な陰謀に巻き込まれていく。


title: ダイムラー偵察車

text: 1938年、イギリス陸軍省は偵察車の仕様書を提出した。3種類の設計がアルヴィス、BSA、モーリスから出され、BSAの設計が選定された。実際の生産はBSAグループの車両生産部門であるデイムラーで行われた。この車両は、公式にダイムラー偵察車と命名されたが、競作となったアルヴィスの試作型の名前から、ディンゴという名称がより広く知られた。


title: ダイムラー偵察車

text: ダイムラーは、戦時中のイギリスで作られた最優秀の装甲戦闘車両の1つであり、乗員2名の小型装甲車である。そのサイズと前面30mmの装甲から、良好な防御力を持ち、エンジンは車両の後部に配置されている。ダイムラーのトランスミッションはよくできていて、プリセレクターギアボックスと流体継手を備え、前後方に5段変速ができる。原型車両は四輪操舵だったが、不慣れな操縦手には操縦が難しかったため、この機構はマークII以降削除された。


title: ダイムラー偵察車

text: ダイムラーはまた、不整地を横断するために車体床下を平板なプレートにしたが、これは、地雷に極度に弱かった。予備車輪はないが、気圧式ではなくゴム式のランフラットタイヤ（ソリッドタイヤに近い）を用いることから予備の必要はない。堅いタイヤであるにもかかわらず、独立懸架装置は本車に非常に快適な走行能力を与えた。また、操縦手の隣には旋回式座席があり、必要な時には乗員がNo.19無線装置またはブレン軽機関銃を操作することができる。また、本車は、理想的な静かなエンジンを搭載し、シルエットも低い。


title: ダイムラー偵察車

text: ダイムラーは最初、ナチス・ドイツのフランス侵攻におけるイギリス海外派遣軍（イギリス第1装甲師団および第4ノースアンバーランド・フュージリアーズ）で使われた。これは大成功し、1952年のデイムラー製のフェレット装甲車の出現まで運用された。1970年代中ごろになってもまだ、キプロス・ポルトガル・スリランカでは本車が使用された。


title: ダイムラー偵察車

text: もう1つのダイムラー偵察車のクローンは、イタリアのランチア社によって開発された、（アウトブリンダ・リンチェ）である。1943年-1944年にかけて129両が生産されたこれらの車両は、ドイツ国防軍とイタリア社会共和国部隊（RSI）で使用された。


title: 日田藩

text: 安土桃山時代末期、大友氏が改易となったことで1594年（文禄3年）に宮城豊盛が、蔵入地となった日田・玖珠郡の代官として、日田郡に赴任して同郡竹田村隈に日隈城を築き居城する。1596年（慶長元年）に播磨国明石から毛利高政が2万石で移封し、宮城家に代わって日隈城に居城した。この毛利家支配の藩を隈藩（くまはん）ともいう。


title: 日田藩

text: 1600年の関ヶ原の戦いののち毛利家が2万石で豊後国佐伯に移封となると、1601年に小川光氏が日田に入る。この年に日田郡は3分割され、豊後国玖珠郡森に入封した来島家（久留島氏・来島長親）の所領（日田郡20か村3802石）と佐伯藩毛利家の預かり地（日田郡、玖珠郡内2万7953石）、そして小川家の治める分（日田郡、玖珠郡、速見郡内約2万石）となった。小川家の入領について、知行としてか代官としての赴任かについては不明であるが、大名としての入封であるとの説が中野等（九州大学院教授）によって立てられている。


title: 日田藩

text: 1616年（元和2年）、譜代大名の石川忠総が美濃国大垣から6万石（日田郡、玖珠郡、速見郡内）で日田郡に封じられ、丸山城に入ったが、1633年（寛永10年）に下総国佐倉に転封し、領地は小笠原家2藩（中津藩・杵築藩）の預り地となった。1639年（寛永16年）日田郡領は森藩領を除いて幕府直轄領として管理されるところとなり、初代代官に小川藤左衛門、小川九左衛門の2名が入領した（2人制）。第2代小川代官の時、1665年（寛文5年）に百姓一揆である日田騒動が起り、代官は改易、翌年新任の代官が送られるまで、肥後国熊本藩（細川綱利）の預り地となる。


title: 日田藩

text: 1682年（天和2年）、播磨国姫路から減封で松平直矩（結城松平家）が7万石で入封したが、1686年（貞享3年）に出羽国山形へと転封となった。これ以降、日田郡は幕府直轄領として大政奉還を迎え、大名が所領することはなかった。


title: エカテリーナ・パヴロヴナ

text: ロシア皇帝パーヴェル1世と皇后マリア・フョードロヴナの四女として、ツァールスコエ・セローで生まれた。兄にアレクサンドル1世、コンスタンチン大公、妹にオランダ王妃アンナ・パヴロヴナ、弟にニコライ1世がいる。


title: エカテリーナ・パヴロヴナ

text: その後、ヴィルヘルム1世は自身とエカテリーナ、ゲオルク公子の共通の従妹である同族のパウリーネを3人目の妻として次代の王カール1世らをもうけるが、カールの王妃オリガ・ニコラエヴナはニコライ1世の皇女でエカテリーナの姪にあたる。


title: 汚れた顔の天使

text: 『汚れた顔の天使』（よごれたかおのてんし、原題: "Angels with Dirty Faces"）は、ワーナー・ブラザースの下で制作された1938年のギャング映画。監督はマイケル・カーティス、出演はジェームズ・キャグニー、パット・オブライエン、ハンフリー・ボガート、アン・シェリダン、ジョージ・バンクロフト。脚本はローランド・ブラウンの原案をジョン・ウェクスリー、ウォーレン・ダフが脚色、またアンクレジットながらベン・ヘクト、チャールズ・マッカーサーの助力を得て執筆された。


title: 汚れた顔の天使

text: 幼い頃からの親友である少年ロッキー・サリバンとジェリー・コノリーは貨車強盗を企てようとするが、未遂のまま追跡に遭う。逃走も虚しくロッキーは警察に捕まり、ジェリーだけがその場から逃げ仰せた。少年鑑別院送りとなったロッキーは悪名高いギャングへと成長し、一方でジェリーは聖職者の道を歩んでいく。


title: 汚れた顔の天使

text: 15年後、ロッキーは釈放されて地元へ戻る。そこでは神父となったジェリーが少年たちの善導にあたっていたが、ロッキーと知りあった不良少年たちがたちまちロッキーに憧れを抱く。またロッキーは悪徳弁護士フレイザー、闇の実業家で地元の有力者キーファーと関わりを持っていた。ジェリーは闇社会の不正を告発するまえに、ロッキーに警告をするが受け流されてしまう。そして公の注意を引くやり方で一切を告発し始めるジェリーに対し、キーファーらが抹殺を企む。その計画を知ったロッキーは親友を守るためにキーファーらを殺害し、警察を相手どって派手な銃撃戦を繰り広げた結果、ロッキーは逮捕されて死刑を宣告される。


title: 汚れた顔の天使

text: 死刑執行の直前、ロッキーの独房にジェリーがやってきて、死を恐れて泣きわめき、臆病者のふりをして欲しい、と願いを乞う。それを知れば少年たちがギャングのロッキーを偶像視しなくなると考えてのことだった。しかし、ロッキーはおのれのプライドからそれを拒み、何ものにも屈しない強い姿のまま死ぬと言う。いよいよ電気椅子の前に連行されたロッキーは最期の一瞬で豹変する。死を拒絶する大悪党を見た立会人たちは、ロッキーをみじめな臆病者と罵る。その最期を聞いた少年たちはロッキーに失望し、彼に祈りを捧げるよう神父ジェリーに連れていかれる。


title: 汚れた顔の天使

text: ジェームズ・キャグニーとパット・オブライエンは、劇中の設定のみならず私生活においても親友の間柄にあった。本作は2人が共演を果たした9つの映画のうち6作目にあたる。また、企画段階で出演オファーがあった当初、キャグニーのエージェントは、死刑執行のシーンにおいて卑しい臆病者に成り下がる役を本人は承服しないだろうと考えていたが、当のキャグニーはロッキー役に心底没頭した。そのシーンにおけるロッキーはジェリーの願いを聞き入れたのか、それとも本当に死を恐れたのか見る者によって解釈が分かれた。これについてキャグニーは後に執筆した自伝のなかで、どちらとも取れるようにわざと曖昧に演じたと述べている。


title: 汚れた顔の天使

text: 映画『ホーム・アローン』に“"Angels with Filthy Souls"”（『汚れた心の天使』）と題したパロディ映画、『ホーム・アローン2』にパロディ映画の続編“"Angels with Even Filthier Souls"”（『さらに汚れた心の天使』）が劇中劇として登場する。パロディ映画のシーンはともに、ギャングのジョニーが相手を脅しつけた上でサブマシンガンをぶっ放し、最後に決め台詞を添えるといったもの。本編で主人公ケビン（マコーレー・カルキン）はビデオテープに録画されたこれらの映画を再生しそれらのシーンを巧みに利用してピザ配達員、泥棒、ホテル従業員らをトリックにかける。


title: 汚れた顔の天使

text: また、パロディや劇中劇でなく本格的に製作された映画としては、1990年代初めのヒンドゥー版『汚れた顔の天使』、“राम जाने”（英題："Ram Jaane"）がある。映画はインド風に手が加えられたものの原作に実に忠実。ロッキー役にあたる主役はシャー・ルク・カーンがつとめた。


title: WWE・スマックダウン女子王座

text: WWEスマックダウン女子王座（"WWE SmackDown Women's Championship"）は、アメリカ合衆国のプロレス団体WWEの王座の一つである。WWE・SmackDownが管轄する女子部門の王座。


title: WWE・スマックダウン女子王座

text: 2016年7月19日、WWE女子王座のシャーロット・フレアーがドラフトにて『ロウ』に移籍されることにより、8月23日『スマックダウン』においてコミッショナーのシェイン・マクマホンが王座を創設。8月21日の『サマースラム』で6人タッグマッチに参加した選手により、9月11日の『バックラッシュ』に初代王座決定戦を行った。


title: 中国の書論

text: 書論の範囲はかなり広く、書について論じたものすべてを含むが、書体論・書法論・書学論・書品論の4つが主たる部門とされる。また、文字論・書評論・書人伝・書史などの部門も唐代までに出現し、宋代になると、収蔵と鑑賞・法帖・金石文などが加わって書論の部門はほぼ出揃う。これらの部門を単独に、または幾つかの部門を複合して著したのが中国の歴代の書論である。また書論を集成したものとして、張彦遠の『法書要録』、朱長文の『墨池編』、陳思の『書苑菁華』、韋続の『墨藪』などが唐代・宋代に編纂され、書の研究の貴重な情報源となっている。中でも『法書要録』の功績は大きく、古い時代の書論を得るには本書をおいて他にない。


title: 中国の書論

text: 書論の発生期は漢代といわれ、最も古いとされる書論は趙壱の『非草書』である。漢代から唐の前半期までは書品が好んで行われ、四賢を最上とし、その他の書人の作品が品第され批評される。これが伝統派の書論であり、その基本は南朝の書品論から出て、その第一は庾肩吾の『書品』である。隋を経て唐王朝になると、その伝統派の書論がますます洗練され、ここから二王を典型とする書道の精神が確立される。よって、伝統派の基本的な考え方は南朝から唐におよぶ書論に求めなければならない。そして、その文献の大部分は『法書要録』に収められている。


title: 中国の書論

text: 唐の後半期からは顔真卿・張旭・懐素などにより書の創作性を強調した新しい意識が芽生え、革新派の書論が起こってくる。これをさらに理論づけたのは北宋の欧陽脩・宋の三大家であった。またこのころ題跋の流行、『淳化閣帖』などの集刻、金石文の集録があり、これらも書論に取り込まれていく。


title: 中国の書論

text: 元になると趙孟頫の主張により王羲之を中心とする伝統派への復古的傾向が強まり、明初もこの傾向が継承された。中期になると法帖が流行してその研究者による帖学派の書論が起こった。明末には董其昌が現われて革新派を受け継いだ書論を展開するが、この時代は飛躍的に書画の需要が高まり鑑賞が深まったため書画録が多く発行され、清に入るとますます流行した。清代の初期までは帖学が重んじられたが、その後、金石学の発展とともに碑学が勃興し、阮元・包世臣・康有為などにより帖よりも碑を重んじる碑学派の書論が盛大になった。日本に碑学をもたらした楊守敬は碑学・帖学の両方の著を残している。


title: 中国の書論

text: 民国期も碑学は依然として盛行していたが、帖学派の書人（沈尹黙・潘伯鷹・白蕉など）が顕著な成果を上げ帖学が復興し、清末の楊守敬が碑学派の最後の書人となった。以来、帖学・碑学両派を超えて各名跡の長所を探ろうとする気風が起こり今日に至っている。民国期に脚光を浴びたのは清末に発見された甲骨文や簡牘を素材とした書表現であった。羅振玉は甲骨・簡牘の銘文・墨書の解読書である『殷虚書契考釈』や『流沙墜簡』（王国維共著）などを著したが、これはこれまで蓄積されてきた金石学の成果により、発見当初から高水準の考証を備えた著録であった。さらに、民国16年（1927年）に居延漢簡の発見があり、漢簡中の章草に関心を持った書人も少なからず現れ、これに帖学の復興が相まって草書の研究が飛躍的に進展した。于右任は草書の研究書『標準草書』を刊行し、その後、書体研究が相次いで興った。


title: 中国の書論

text: 南北朝時代、南朝では四賢の書を手本としたが、これらの書が紙や帛に書かれていることから帖と呼ばれた。唐の太宗の王羲之の書の愛好や宋の太宗の『淳化閣帖』によって帖の主流は王羲之が占めるようになり、その後、この『淳化閣帖』をもとに様々な法帖・集帖・模本が作られた。さらに、明の中期から江南の経済が発達して収蔵家が数多く出現して法帖の集刻が流行し、また、このころから真跡の入手が困難になって法帖を使っての学書が盛行した。この法帖を研究する帖学が姜宸英や王澍らによって興され、張照・劉墉・翁方綱によって大成された。帖学は王法を主とした伝統的な学書方法をとる立場で、その研究者たちを帖学派と呼ぶ。帖学派の書論として、王澍の『論書賸語』、梁巘の『評書帖』、馮班の『鈍吟書要』、楊賓の『大瓢偶筆』、梁同書の『頻羅庵論書』、楊守敬の『平帖記』などがある。


title: 中国の書論

text: 宋の欧陽脩の『集古録跋尾』と趙明誠の『金石録』によって金石資料が集録されたが、元・明ではこの研究は衰退した。しかし、清代の学問が実証的になって考証学が興起し、その資料として金石文が注目された。金石学を興したのは清初の顧炎武であるが、これに刺激されて鄧石如・朱彝尊・鄭燮・金農らが漢碑を習うようになった。金石学に造詣の深い阮元は、『南北書派論』・『北碑南帖論』を発表し、「法帖の書は翻刻が繰り返されて真意を失っている。これに対し、碑刻の書は真跡に近い。よって書法の正統は北碑であり、北碑に学ぶべきだ。（趣意）」と主張した。帖学派の包世臣も阮元の説に同調し、『芸舟双楫』を著して碑学が興り、その理論を実践して漢碑や北碑を学ぶ人たちが現れた。この人たちを碑学派と呼び、清末には康有為の『広芸舟双楫』によってますます碑学派に気勢を加えた。碑学派の人々はみな帖学の素養を持ち、さらに篆刻にも造詣が深い。他に碑学派の書論として、楊守敬の『平碑記』などがある。


title: 中国の書論

text: 中国の書論の理論体系として、康熙帝の『佩文斎書画譜』では、書体（書のスタイル）、書法（書の技法）、書学（書の考証的な研究）、書品（書の優劣上下を品第すること）という4つの部門に分けている。南朝の書論を見るとこの4つの部門が単独に、あるいは結合するなど色々な形式であらわれてくるが、この分け方は書を論ずるのに誠にうまくできているもので、書論の考究に十分役立つ。同書ではさらに、書家伝・書跋・弁証・鑑蔵という項目を付け加えているが、要約すると「書家の伝記」と「書の収蔵と鑑賞」ということである。


title: 中国の書論

text: 書体論（文字論を含む）は、書体の起源・美学・用筆法などについての論で、衛恒の『四体書勢』、庾元威の『論書』、張懐瓘の『書断』上巻などがある。許慎の『説文解字』序文では文字の起源である六書から各書体の起源までを説く。また、漢字の書体を初めて示したのは本書で、秦の八体と新の六体をあげている。南朝梁の『論書』には100体の雑体書が書かれ、唐の『書断』では十体論を説いているように書体には数多くの名称があるが、その中心は、篆書・隷書・楷書・行書・草書の5体で、発生の順序は篆書・隷書と続いて草書・行書、そして最後に楷書である。


title: 中国の書論

text: 書体にはたいてい創始者が想定されているが、書体は突如として変化するものではなく、証拠もないので伝説とされることが多い。創始者想定の論拠として中田勇次郎は、「書体は徐々に変化していく中にその源流となるものがあらわれ、次第にスタイルを形成してそれが定型化してくる。そして書体の名称が生まれ、その時期に著名な書人があてられて創始者とされる傾向がある。（趣意）」と記している。


title: 中国の書論

text: 篆書は大篆と小篆に大別され、『四体書勢』に大篆の創始者は史籀とあり、小篆の創始者が李斯であることは周知のとおりである。隷書は古隷と八分に大別され、『書断』に古隷の創始者は程邈とあり、『古来能書人名』に八分の創始者は王次仲（後漢の人）とあるが、前漢時代に既に八分があったことが証明されており、王次仲の創始者説は完全に否定されている。


title: 中国の書論

text: 『説文解字』序文に、「漢興って草書あり」とある。この草書は章草とされており、今の草書（今草）と区別され、章草の創始者は史游と『書断』にある。章草には隷書の特徴である波磔がのこるため、篆書→隷書→章草という書体の変遷になるが、漢代で草書という名称が生まれていることから、その源流は秦代や周代の篆書が行われていた時代に、篆書に対する筆記体の書として存在していたことが考えられる。現に、今使われている草書の中には篆書からくずされてできたものがあり、例えば「無」の字の草体は隷書からの連絡がない。また、漢簡の中には篆隷の省略体としての草体の実例がある。よって、草書は隷書と篆書の2つの源流から変移し形式化し定型化され、後漢の張芝が草書の創始者となるに至った。


title: 中国の書論

text: 『書断』に、「行書なる者は、後漢の劉徳昇の作る所なり」とあり、続いて、「行書は即ち正書の小訛」とあるように、行書は楷書を少し崩したものとしているが、今日では草書と隷書の長所をとって発生した行狎書が楷書以前に行われていたとされている。行書はこの行狎書と唐代に完成された楷書をくずして生まれたものとの二通りの成立の仕方があった。のちの行書と区別される行狎書とは、相聞の書といわれる書簡のための書体で、西域出土の残紙類に見られ、『古来能書人名』にも鍾繇の書の三体の一つとして記されている。


title: 中国の書論

text: 書法論は、筆法・間架結構法・布置章法という書の技法についての論で、用筆を書法の中心とすることが多い。衛夫人の作とされる『筆陣図』、武帝の『観鍾繇書法十二意』、梁巘の『評書帖』、陳繹曽の『翰林要訣』などがある。


title: 中国の書論

text: 『翰林要訣』では、王羲之の遺法とされる中国の伝統的執筆法・撥鐙法を説いている。撥鐙法の名義や方法には諸説あるが、『翰林要訣』の「八字訣」がその説明として一般的である。撥鐙法は現在の双鉤法に類似しており、力強い書線を書くのに適している。また、本書には執筆の際の腕の構え方（腕法）も説明しており、現在一般に通用している腕法の種類（枕腕・提腕・懸腕）は本書の説に基づくものである。そして、枕腕は小字に、提腕は中字に、懸腕は大字にそれぞれ用いよとある。しかし、米芾は小字も提腕で書くべきことを説き、王澍は小字も懸腕で書けといっているように見解に相違がある。


title: 中国の書論

text: 書学論は、書全般についての考証的な研究である。書学とは書の形式である書法を集成したもので、中国では書道という言葉は使わず書学という語を用いている。書とは何かということについて中国の書論では、「人間の精神」・「自然（道）」・「骨法用筆」という3者との関係でおおむね論述されている。孫過庭の『書譜』、姜夔の『続書譜』などがある。


title: 中国の書論

text: 前漢の揚雄の言葉に、「書は心画たり」とあり、書は人間の心をあらわすものといっている。孫過庭は『書譜』の中で、この心の奥底（魂）を「霊台」と表現し、書の表現の素晴らしさは人間の深い内面がそのまま筆の動きにあらわれることだと述べている。また、張懐瓘も『文字論』の中で、「霊台に由らざれば、必ず神気に乏し」と記している。筆には筆者の無意識の心の動きを引き出す力が備わっているように思える。高村光太郎は、「画は見飽きることもあるが、書はいくら見てゐてもあきない」といっているが、それは画よりも書の方にその人の無意識の内容がより多く表現されているためである。


title: 中国の書論

text: 書品論（書評論を含む）は、書・書人を品評することで、3つの論法がある。一つは品第法（ランク付け）、一つは比況法（比喩表現）、もう一つは品性法（特性表現）であり、この3つの方法が中国の書の品評の歴史の上に流れている。比況法は唐代までで絶えたが、品第法は時代によってその方法を変化させながら後世まで行われた。しかし、品第法は書に差が設けられる理想と典型の上に成立するものであり、書が個人の創作芸術であるという見方からすると不適当で、この場合は品性法の方がよい。また、良い書はその人間の情性と徳性の優れていることが必要であり、その意味では品性法による書の品評は書を書く人に指針を与え、3つの方法の中では最も新しい意識を持つものといえる。


title: 中国の書論

text: 六朝以来の書品は南朝梁の庾肩吾の『書品』に始まり、その方法を継承した唐の李嗣真の『書後品』、さらに張懐瓘の『書断』となって大成された。そして、宋の朱長文の『続書断』よって内容は大きく変化してきている。それは伝統的な品第法によりながらも、顔真卿を第一に置くなど新しい唐の書風を主流に立てている。


title: 中国の書論

text: 品第法（品等法とも）とは、書人の優劣上下をランク付けする方法である。東晋以来、書を論ずるのに人物を比較して優劣上下を定める方法が多い。このような品第法の見られるのは南朝宋の虞龢の『論書表』が初めであり、上中下の品第が行われている。その方法が斉梁のころになると九品法という古来から行われている品等の立て方を用いるようになり、『書品』にそれが見られる。また、その『書品』には「天然と工夫」という言葉で言い表す品評の方法があり、これが『書品』の要旨となっている。その他に、「天性と習学」、「心と手」、「意と筆」、「神彩と形質」などの表現を使って品評している書論もある。


title: 中国の書論

text: 張懐瓘の『書断』中巻では、神・妙・能の3品にランク付けし、書体別に書人のランクを一覧にしている。その書人ランク一覧では延べ229人の書人（実数は120人程度）が列挙されており、最上の神品には25人（実数12人）が入り、二王だけが5書体（楷書・行書・章草・飛白・草書）でランクされている。書の品第には各体を能くして変幻自在であるという条件があり、二王が尊ばれる要因がここにある。


title: 中国の書論

text: 楷書は後漢末に隷書より発生、魏晋で発達、六朝で盛行し、初唐の三大家によって大成された。その唐人の楷書は洗練された結構と明瞭な法則性によって楷書の典型を確立している。しかし、『書後品』の逸品に楷書としてランクしているのは鍾繇と王羲之で、初唐の三大家は上下品の最後にランクされている。また、『書断』の神品には鍾繇・王羲之・王献之が載り、初唐の三大家は妙品25人の最後の方である。これについて姜夔は『続書譜』で、「楷書は鍾繇を第一とし、王羲之がこれに次ぐ。二家の書はいずれも瀟洒縦横であり、すこしも平正にこだわっていない。唐人の運筆は型にはまっていて科挙の習気を帯び、もはや魏晋の飄逸の気が失われている。（趣意）」と述べている。


title: 中国の書論

text: 比況法とは、書人を「…の如し」と比喩表現して評論する方法である。南朝の書論には比喩による評論が極めて多いので、これを一類のものとして比況法と名づけている。袁昂・梁の武帝の両書評に多く見られ、比況に使われているものを分類すると次のようになる。


title: 中国の書論

text: これらの比喩の中で、書を自然現象にたとえることが特に多い。これは中国の文字がすべて絵画的要素をもち、物象との関連があるためこのような表現法で批評される性質をもつといえる。しかし、この比況法による書評は、唐代後期の張旭から始まる革新派の書（個人の人間に主体性をおいた自由な創作的な書）では廃れてきて、宋代になるとほとんどなくなってしまう。米芾は、『海嶽名言』に、「物に比況して変わった珍しい表現をしている書論は、修辞に技巧を凝らしてかえって書法をわかりにくくしている。これでは学ぶ人の役に立たない。だから私が書を論ずるときは余計な修辞を述べないことにしている。（趣意）」と記し、南朝の人が好んだ比況法はまわりくどい言い方だとしている。


title: 中国の書論

text: 品性法とは、書の備えている情性の特質を捉えて、それに一種の類型を見出し、その類型を基準にして書を批評する方法である。例えば、羊欣の『古来能書人名』に、「呉の皇象は草書を能くし、世に沈着痛快と称される。」とあるが、この沈着痛快というのは皇象の書の特性を述べながらも、一種の類型として書を批評するときの一般的な評語として成立している。その他に、有意・雄渾・典雅・勁健・綺麗・飄逸・神韻・古雅・瀟洒などがあるが、いずれも原則的には平等であり、書のもつ情性の種類がいずれに属するかで書の性質の品評をすることができるとしている。


title: 中国の書論

text: 収蔵と鑑賞は宋代からで、それに伴って題跋が多く書かれるようになり、明代中期からは経済が発展し収蔵家や賞鑑家が現れ、明末から清朝にかけて書画録が流行した。また明人は文房四宝なども鑑賞の対象にしその記録（墨譜など）を残した。


title: 中国の書論

text: 漢代は書が芸術であるというはっきりした自覚がもたれた時期であるが、まだ書論は未発達で、本格的な書論は二王が登場する東晋から南北朝に入ってからあらわれる。漢代の書論として、曹喜の『筆論』、崔瑗の『草書勢』、張芝の『筆心論』、蔡邕の『筆勢』という著作があったというが、現存するのは『非草書』のみである。


title: 中国の書論

text: 『非草書』（ひそうしょ）は、後漢・趙壱撰。現存する最も古い書論とされる。当時は草書が流行していたが、本来、早書きが目的の草書が懲りすぎて、却って時間のかかるものになったとして草書の形骸化を非難したものである。また、「草書学習に梁孔達（梁宣）・姜孟穎（姜詡）の書を手本にした」との記述があり、当時の法書が存在しない今、貴重な資料となっている。


title: 中国の書論

text: 『四体書勢』（したいしょせい）は、西晋・衛恒撰。古文・篆書・隷書（八分・行書・楷書の3書体を含む）・草書の4書体について名筆家を列挙したあとに、各書体の起源・書法・逸話などの内容を記述したもの。草書が篆書・隷書と並んで一体をなし、重要な書体としての地位を確立していることが分かる。また、曹喜・邯鄲淳・韋誕・蔡邕の漢代の名人の書の特徴と優劣を論じている。


title: 中国の書論

text: 『筆陣図』（ひつじんず）は、東晋・衛夫人撰。執筆法の要領や基本的な7種の点画の技法を説明している。また、筆墨硯紙の精能にもふれている。王羲之がこれを学んだといわれるが、王羲之または羊欣の作という説もある。『書譜』や『法書要録』などに収められて有名になった。『書譜』の中では、「『筆陣図』の執筆図は正確ではなく、また点画の説明もはっきりしない。子供の手引きぐらいの役にはなるだろう。最近これが流布しているが、もしかしたら王羲之の作かもしれない（趣意）」とある。


title: 中国の書論

text: 『論書表』（ろんしょひょう）1巻は、470年、南朝宋・虞龢撰。二王の書の蒐集状況の報告書であり、二王の逸話を含む。また、品第法の見られる最初の書論であり、この文の中に、「書一巻の中、好いものを巻首におき、下なるものをその次におき、中のものを最後におくとよい。人は巻首を注意して熱心に見る。中ほどになると退屈してだらだら進み、それから中品に出逢うといつまでも賞玩して巻を終えるにも気がつかない（趣意）」という。書の作品の良し悪しの上から、上中下の品第が行われている。


title: 中国の書論

text: 『論書』（ろんしょ）は、南朝斉・王僧虔撰。30数名の書評論。本書中、「宋文帝の書は、わたくしの考えでは、王献之に劣らないと思う。その書は、天然では羊欣にまさり、功夫（工夫と同意）では羊欣に及ばない」とある。


title: 中国の書論

text: 『篆隷文体』（てんれいぶんたい）は、南朝斉・蕭子良撰。43体の雑体書が図示され、それぞれの体の創始者とその由来を説明している。中国の書論では六朝時代を頂点として雑体書についての論述が多数あるが、具体的な形態についての資料がほとんどなく本書は貴重である。蕭子良の撰を後代に書写したものが京都・毘沙門堂に重要文化財として現存している。


title: 中国の書論

text: 『書品』（しょひん、『書品論』とも）1巻は、南朝梁・庾肩吾撰。漢の張芝から梁に至る能書人（序説によると128人）を9品に分けて各品ごとに評論を加えたもの。また、品評に、天然と工夫という言葉を使って述べている。


title: 中国の書論

text: 『古今書評』（ここんしょひょう）は、523年、南朝梁・袁昂撰。武帝の命で秦・漢以来の書人25人を批評したもの。書を主として日月風雲山川草木鳥獣などの自然の物象に比喩した批評を行っている。この手法を比況法といい、例えば、「鍾繇の書は雲鵠の天に遊び、群鴻の海に戯るるが如し」などの表現がある。これは自然の物象を美の基準として書の美しさを表現したものである。『法書要録』に収められている。


title: 中国の書論

text: 『論書』（ろんしょ）は、南朝梁・庾元威撰。雑体書の流行について述べたもので、百種を越える雑体書を記している。それは龍書・蛇書・亀書・鶴頭書・雲書などで自然の物象を書の中に取り入れた一種の意匠文字であり、まるで比況法を具体的に意匠化したようである。


title: 中国の書論

text: 唐代の書論は南北朝の書論を受け、二王を中心とした伝統的な書法論が確立する。特に太宗が王羲之を支持したことにより、王羲之が最高の書人という地位を確定する。太宗自身、歴代帝王中第一の能書であり、この帝によって初唐に多くの能書家・書論家が輩出した。唐代における書品の最も主要な役割をなす人は、李嗣真と張懐瓘である。張懐瓘の説は、六朝以来の伝統書道の書論を受け、『書断』における神・妙・能の品第法は六朝における九品説を一歩進めた新しい境域を開いている。しかし、初唐の末期の書は、謹厳方正を主とし表面的技巧に陥り堕落していったため、伝統書とは異なる新たな書法が求められた。そして、玄宗の頃になると、顔真卿・張旭・懐素などの書人が現れ、革新派の書論が起こってくる。


title: 中国の書論

text: 『書後品』（しょこうひん、『後書品』・『書品後』とも）1巻は、李嗣真撰。『書品』を受け、さらに秦から初唐に至る82人を品第している（書人ランク一覧を参照）。本書中、「古の学ぶ者には、みな師法があった。今の学ぶものは、ただ胸懐に任せて自然の逸気がなく、師心の独往がある。」とある。これはその当時の書風に、伝統的な書風を守らないで勝手気儘な書をかく新しい動きがあり、古人の備えていた自然の逸気がなくなっていることを述べたものである。また、四賢の中でも特に王羲之を丁寧に形容し、書の聖といい、草の聖といい、飛白の仙というなど、最上の賛辞をささげている。王羲之が尊ばれる理由は、一種の偏った書体をよくするのではなく、三体・飛白みな優れているところにある。この調和した円満な書人を高く評価する書論は唐代になってから明確な考え方としてあらわれている。


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text: 『書断』（しょだん、『十体書断』とも）3巻は、727年、張懐瓘撰。上・中・下の3巻で構成され、書体論・書品論・書評論を記述しており、特に書品論は最も完備したものとして定評がある。その書品では、神（最上）・妙・能の3品にランク付けし、書体別に書人のランクを一覧にしている。3巻の内容は以下のとおり。


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text: 本書のおわりに、全文の「評」があり、神品12人から5人（四賢と杜度）を取り上げて称賛している。「真書が古雅で、道が神明に合してりうのは、鍾繇が第一である。真行が妍美で、粉黛を施すことがないのは、王羲之が第一である。章草が古逸で、極致の高深なのは、杜度が第一である。章は勁骨天縦、草は変化無方なのは、張芝が第一である。諸体を精しくすることができるのは、唯ひとり王羲之だけであり、次いで王献之に至っている。」といい、中でも王羲之が諸体を精しくすることができるとして、その最上においている。


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text: 『文字論』（もじろん）は、張懐瓘撰。創作の重要性を説いた革新派の論であるが、書の品第についての意見を見ることができる。その説では、「神彩が第一で、字形は第二であり、心中にあるものが先で、目に見えるものは後である。技術が優れて実際に役立つというよりも、情性のあらわれが入神の域に達して優れている。心と目が対立するのではなく、心の方に主体性があるのである。」としている。


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text: 『書議』（しょぎ）は、758年、張懐瓘撰。崔瑗、張芝、張昶、鍾繇、鍾会、韋誕、皇象、嵆康、衛瓘、衛夫人、索靖、謝安、王導、王敦、王洽、王廙、王珉、王羲之、王献之の19人を真書・行書・章草・草書の4体に分けて、それぞれに書人を序列した書品論。「1000年間、その妙を得た者は、この19人を越えず、その声聞を万里の遠くに飛ばし、栄誉は百代に擢んでている。ただ、王羲之は筆跡が遒潤で、ひとり一家の美を恣にしている。」という。しかし、王羲之にも長短があるとして、「王羲之は真行は優れているが、草では諸家に劣る。」と言っている。これは『書断』で神品の草書3人の中に王羲之を入れているのと一致しないが、本書は『書断』より30年ほど後に書かれた晩年のもので、見解に変化が見られる。また、本書には六朝における「天然と工夫」の説とほぼ同様な考え方を「天性と習学」という語を用いて表現している。


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text: 『張長史十二意筆法記』（ちょうちょうしじゅうにいひっぽうき）は、顔真卿撰。張旭から受けた『観鍾繇書法十二意』の教えを記録したもの。張長史とは張旭の別称で、彼が左率府（さそつふ、警備にあたる官庁）の長史（総務部長）になったことによる。


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text: 『法書要録』（ほうしょようろく）10巻は、847年以後、張彦遠撰。張家は高官の家柄で、その家には書画の収蔵がおびただしく、彦遠は書画の鑑賞に恵まれた環境に生まれた。よってその著述も書と画との両方面にわたり、画の方面では『歴代名画記』という名著があって本書の姉妹編となっている。本書は後漢から唐におよぶ46編の書論（内4編は書名のみ）をほぼ時代順に排列して編集した書論集である。初めの自序以外はすべて他人の文章であり、その自序には、「好書者ありて余の二書を得れば、書画の事、畢（おわ）れり。」といっている。また、「書法の伝承はまず蔡邕が神人から受け、蔡琰、鍾繇、衛夫人、そして王羲之に伝わり、さらに、王僧虔、智永、虞世南、欧陽詢を経て、ついに私（張彦遠）に及んだ。」とある。


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text: 本書は3種類に大別することができる。第1には二王の書論に関するもの、第2には南朝の書論に関するもの、第3には唐代の伝統派の書論に関するものである。南朝宋の虞龢と羊欣、斉の王僧虔、梁の庾肩吾の著述は本書によって初めて世に伝わったといってよい。本書10巻の内容は次のとおり。


title: 中国の書論

text: 宋代に書の理論を説いた人としてまず第一に欧陽脩があげられる。彼は書というものは人によって存するものであり、他人の書を模倣するのは奴書であるとし、この奴書という言葉をその理論の中でよく使った。また、欧陽脩は史学者・金石学者としても著名で、彼が金石文の題跋を書いてから蘇軾や黄庭堅がこれにならい題跋が盛んになった。


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text: 北宋末の宮廷における徽宗の書画コレクションの鑑定家となった米芾は、その龐大なコレクションを自由に利用でき、古典を徹底的に研究し、自ら蒐集もした。この宮廷コレクションの素晴らしさは『宣和書譜』などによって知ることができる。彼が書き残した書画録は今日においても正確で信頼のおけるものとされ、その鑑識眼は中国史上最高というべきものであった。


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text: 『金石録』（きんせきろく）30巻は、趙明誠撰。前10巻には2000点に及ぶ金石文を収録し、その著年月・撰者名・諸家考証の是非を載せ、後20巻では520編におよぶ諸家考証の是非を論じている。『集古録跋尾』をさらに詳細に完全にしたもので、この2大著述によって金石学の基礎が築かれた。本書は趙明誠が1129年に48歳で急死した後、妻の李清照が紹興年間に朝廷に奉じたものである。


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text: 『東観余論』（とうかんよろん）2巻は、黄伯思撰。初めに「法帖刊誤」（ほうじょうかんご）がある。これは『淳化閣帖』の標識の誤りや諸帖の真偽を史書などにより詳しく論考したもの。他に、論説・序跋・弁記など、105篇からなり、書法碑帖にわたっての考証が正確との評がある。


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text: 『東坡題跋』（とうばだいばつ）6巻は、蘇軾撰。蘇軾の題跋を後人が蒐集したもの。内容は詩文書画にわたる論が600余篇に及び、書画に関するものが過半を占めている。杜甫の詩、韓愈の文、顔真卿の書、呉道玄の画に最高の評価を与えている。書に関しては晋から宋までの書評論と文房四宝について記されている。


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text: 『山谷題跋』（さんこくだいばつ）は、黄庭堅撰。津逮秘書本9巻と黄嘉恵（こうかけい）校刊本4巻がある。詩文書画の題跋集であるが、書画がその大半を占め、うち蘇軾の作に跋したものが多い。黄庭堅の題跋は定評があり、創見に富む。また、この題跋から黄庭堅の学書経歴をたどることができる。


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text: 『海嶽名言』（かいがくめいげん）1巻は、米芾撰。書名から推測して米芾の論を後人が編集したものと言われている。顔真卿の楷書を俗品に入れ、柳公権を醜怪悪礼の祖と評するなど、唐から宋に至る名家を遠慮なく非難している。


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text: 『続書断』（ぞくしょだん）は、1074年（序文の日付）以後、朱長文撰。張懐瓘の『書断』の続篇であり、張懐瓘の品例を用いて主に唐宋の書人を集めて品第しており、神品3人（顔真卿・張旭・李陽冰）、妙品16人、能品66人を補っている。本書は、唐宋の書人の小伝などとして参考になるものが多く、特に記録の少ない宋代の書についての歴史的な記述や小伝、書評などがある。著者の朱長文は『墨池編』の序文によると、10歳のとき父から顔真卿の書を教えられており、その尊ぶところは伝統派の人と異なっている。よって、伝統的な品第法によりながらも、事実上は新しい唐の書風を主流に立て、異なる方向の書品論となっている。


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text: 『宣和書譜』（せんなしょふ）20巻は、撰者不詳。徽宗の宣和年間に宮廷の書跡を書体別に記した目録である。第1巻に帝王の書、2巻に篆書・隷書、3巻から6巻に楷書、7巻から12巻に行書、13巻から19巻に草書、20巻に分書を配列し、筆者の伝記も記されている。


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text: モンゴル族が支配した元王朝は漢文化に冷淡であり、書の方面も沈滞したが、趙孟頫は元王朝に仕えて元王朝の書壇を代表する存在となり、王羲之の書を最高とした復古調の書風を主張した。そして、宋の三大家らの革新派の書は古法を荒廃に導くものと捉え、書の伝統を保持しようとする古典主義的な書論が多く作られた。


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text: 『法書攷』（ほうしょこう、『法書考』とも）8巻は、1344年、盛熙明撰。字源・筆法・図訣・形勢など、書の全般にわたった概論の書である。書品としては、蒼頡より以降、秦から唐に至るまでの書人を上中下の3品に分けて人名を配し、人名の下に古人の品評の言葉を略記している。評語を付した品第表として便利にできている。なお、上品に39人、中品に72人、下品に135人を配している。


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text: 『翰林要訣』（かんりんようけつ）1巻は、陳繹曽撰。執筆法・血法・骨法・筋法・肉法・平法・直法・員法・方法・分布法・変法・法書の12章に分けて書法を論じている。この執筆法の章では、撥鐙法・腕法などを説いている。


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text: 明初は王羲之以来の古典が尊重され、それを継承しようとする書論が大勢で、師から弟子への伝授書も多い。中期は商業が著しく繁栄し、中国第一の商工業都市となった呉中（蘇州府）ではこの繁栄を背景に詩書画結合の芸術形式が普及し、また篆刻も文人芸術として発展した。また、優れた鑑賞眼と見識をそなえ収蔵に熱意を傾ける鑑蔵家が多数現われ、集帖・書画録が刊行された。末期はまず董其昌が天真爛漫の境地を理想にかかげた革新的な傑作を数多くのこした。彼の理念は蘇軾や米芾の書論に立脚し、王鐸も董其昌の理論を実践している。


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text: 『書法雅言』（しょほうがげん）1巻は、項穆撰。王羲之を大統として蘇軾・米芾らを斥ける伝統派の書品論。内容は、書統・古今・弁体・形質・品格・資学・規矩・常変・正奇・中和・老少・神化・心相・取捨・巧序・器用・知識の17条よりなる。その品格の条に、書品の品格を論じ、正宗（尚（たか）し）・大家（博し）・名家（専らに）・正源（謹み深く）・傍流（肆（ほしいまま）に）の5品によって書の優劣上下を判定しようとしている。具体的な人名は挙げていないが、王羲之の書が正宗とされることはその定義（「衆体兼ね能くし、天然逸出する」など）からも明らかである。


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text: 『書史会要』（しょしかいよう）9巻・補遺1巻は、陶宗儀撰。1巻から8巻は、上古から元代までの書人の伝記・書風を記し、評論を加えている。元代の書人を多く含む。9巻に書法を付し、補遺には明代の書人を収録する。朱謀垔の『書史会要続編』1巻があり、明代の書家をおさめている。


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text: 清朝の皇帝は満洲民族でありながら漢民族の伝統文化を尊重して大規模な文化振興事業を実施した。また考証学が盛んになるなど、その資料として金石文に注目が移り、阮元と包世臣の書論により碑学が勃興した。清代で特筆すべきはこの碑学を研究する碑学派の出現である。


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text: 『佩文斎書画譜』（はいぶんさいしょがふ）100巻は、1708年、康熙帝撰。明末までの歴代の書画関係を統一整理し、出典を明記したもの。書の理論体系を立てて、書体・書法・書学・書品という4つの部門を分け、さらに書家伝・書跋・弁証・鑑蔵という項目を加えている。


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text: 『論書賸語』（ろんしょようご）1巻は、王澍撰。執筆・運筆・結字・用墨・臨古・篆書・隷書・楷書・行書・草書・牓書・論古の12節に分けて学書法を論じている。董其昌を否定し唐碑を重視している。独創の見解が多い。江戸時代に市河米庵が本書を『清三家書論』の中に入れている。


title: 中国の書論

text: 『頻羅庵論書』（ひんらあんろんしょ）1巻は、梁同書撰。乾隆時代の書家として一流の撰者が心得した書に対する所論を明確にしたもので、見識の高さが伺え書論書として屈指のものとされる。王鐸の『擬山園帖』を取るに足らずと述べている。


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text: 『芸舟双楫』（げいしゅうそうしゅう、『安呉論書』（あんごろんしょ）とも）6巻は、包世臣撰。論文4巻・論書2巻・付録3巻からなり、『安呉論書』と称するのは、この中の論書の部分を指す。本書は阮元の説を継ぐ北碑派の理論であり、碑学派の立場をゆるぎないものにして清朝末期の書道界に大きな影響を与えた。本書中、逆入平出の用筆を説き、この理論を趙之謙が実践した。また、鄧石如の篆書・隷書・楷書を天下第一と称揚し、さらに鄭道昭の名を広く世に知らしめた。


title: 中国の書論

text: 民国期は長期にわたる政情の不安定と戦乱の中、国力の回復に努力する一方、文教政策にも力を注ぎ、文字資料の更なる出土を得て、その学術研究が進展した。現代の書法と清代の書法との差異は、清末以降に出土された木簡などの文字資料の研究の影響が大きい。この研究書として羅振玉・王国維などが重要な著録を残している。


title: 中国の書論

text: 清代は金石学が勃興して篆隷が盛んに書かれたが、当時の書人は木簡の隷書を知らない。碑は儀礼的なもので、結体・用筆ともに整理されて、当時の実用の字とはかなり性質が違う。これに対し木簡は日常生活の中でメモをとったり手紙を書いたりと、紙がなかった時代に紙の代用としての役割を果たしたため自然に字を書いている。しかも肉筆のため、いままさにこれを書いたというような視覚的な効果があり、碑の隷書と木簡の隷書とは感覚的にその本質が違う。そして、この木簡の率意の書は今日の書道観における書の理想に一致していると青山杉雨はいう。その書の理想とは、「生々しい視覚性と書者の人間性との兼ね合いによって生み出される鮮やかな表現である。」とし、「木簡こそまさに今日の我々の書道観を充足させてくれる資料であるということができよう。」と述べている。


title: 中国の書論

text: 1973年、馬王堆帛書の発見があったが、これも非常に自然に書いてあり、その運筆は軽妙で速度がある。西川寧は、「スイスイ書いてある。」と表現しているが、篆書を行書を書くくらいのスピードで非常に巧みに書いている。これについて今井凌雪は、「この一群の篆書から我々の今の篆書の書き方を反省できるし、また楷・行・草というより動的な書体の生まれる必然性を強く感じる。」と述べている。


title: 中国の書論

text: 清末以降に出土された文字資料は、前漢初期から200年間の肉筆の文字が20万字にも及ぶ。いままでこの200年間の文字資料が非常に少なく、特に前漢初期のものがなかった。しかも、この200年間にいろいろな書体が生まれているということが分かっていたため、ちょうどその時期の大量の文字資料の発見は考古的な価値はもちろんのこと、書法上でも非常に大きな貢献をした。その中で当時実用に書かれている書は隷書だけでなく、その略字としての章草も書かれているという事実があり、その起源が理解しにくかった草書の研究に関心を集め、以後の書体研究盛行の発端となった。


title: 中国の書論

text: 『殷虚書契』（いんきょしょけい）前編8巻（1913年）・後編2巻（1916年）・続編6巻（1933年）は、羅振玉編。羅振玉所蔵の甲骨文の影印本。前編に2000余片、後編に1000余片を集編。続編には他家所蔵のものを含む。


title: 中国の書論

text: 『流沙墜簡』（りゅうさついかん）3巻・補遺1巻は、1914年、羅振玉・王国維共撰。羅振玉と王国維が日本に亡命中に出版した敦煌文献の研究書。敦煌文献の写真から588片の図版を撰んで各々に考釈を加えた。内容は第1巻が小学・術数・方技書、第2巻が屯戍叢編、第3巻が簡片で、その他に尼雅木簡、西域長史李柏文書などを補遺として付録している。


title: エイラ (クロノ・トリガー)

text: 武器は己の拳のみであり、エイラ用の武器は存在せず、装備画面では武器の欄は「こぶし」と表示されている。この「こぶし」は外したりする事は出来ず常に固定装備であるが、レベルアップによって「てっけん」「ごうけん」とランクアップすると言う性質がある。レベル72でエイラの「こぶし」は「てっけん」に変化し、通常攻撃で混乱のステータス異常の付加が可能となる。そしてレベル96では「ごうけん」となり、ランダムにゲーム中の最大ダメージ量9999を出すようになる。


title: エイラ (クロノ・トリガー)

text: 覚える技も肉弾戦を中心とした攻撃技が多いが、ゲーム中では唯一敵からアイテムを盗む能力のあるキャラクターでもあり、「いろじかけ」の特技、またはマールとの連携技「ダブルいろじかけ」で敵からアイテムが手に入る。特に最強防具のいくつかは「いろじかけ」を使用しなければ手に入らないものがある。それだけでなく「キッス」でHPや状態異常を回復することもでき、非常に多彩な特技の持ち主である。


title: エイラ (クロノ・トリガー)

text: ゲーム終盤の黒鳥号内に監禁されるイベントにおいて、通常は武器防具を全て奪われてしまい戦闘が不可能な状態になるので、この状態で敵に遭遇すると問答無用で監禁されていた部屋に戻されてしまうが、この時にエイラがパーティメンバーにいると、エイラは元々武器を持っていないので装備品を奪われても戦う事が出来る（部屋に戻されない）。ただ戦うと言っても防具は奪われているので敵の攻撃から受けるダメージは大きい上、他の2人は何も出来ずエイラ1人で戦うことになる。


title: エイラ (クロノ・トリガー)

text: エイラは仲間になる3人目の女性キャラクターで、物理攻撃力は加入当初の数値でメンバー中最強となっている。B.C.65,000,000年の原始時代のイオカ村の酋長であり、恐竜人（恐竜から進化した知的生物、最終的にラヴォスの襲来により全滅）の一族との厳しい生存競争を闘っていた。初登場時エイラは、ボッシュがグランドリオンの修復に使うドリストーンを求めて原始時代へやって来たクロノ達一行を襲う恐竜人の群れから助けたのがきっかけでクロノを気に入り、村に招いたのがきっかけとなる。大の酒好きであり、ドリストーンを求めるクロノに対して酒飲み勝負を持ちかけた。魔王城での決戦後に原始に辿り着いたクロノ達を家に運び込んだ後、“大地のおきて”に従い恐竜人と決着をつけるべく立ち上がる。


title: エイラ (クロノ・トリガー)

text: 次作『クロノ・クロス』にはエイラ自身は登場しない。しかし、仲間になるキャラクターの一人リーアは原始時代から飛ばされてきた少女であり、前作のエイラより幼いが、容姿が似たキャラクターとなっている。さらに、リーアをパーティーに入れてエンディングを迎えると、いつかつける自分の子供の名前を「つよい、おおきい」名前の「エイラ」にするとセルジュに告げる。すなわちリーアはエイラの母親である可能性がある。ただし、前作では「ラヴォス」の名前をエイラが説明する際、「ラ」は「火」を意味し、「ヴォス」が「大きい」を意味するとされていた。


title: 上野雅恵

text: 上野 雅恵（うえの まさえ、1979年1月17日 - ）は、日本の女子柔道選手。階級は70kg級。2004年アテネオリンピック、2008年北京オリンピック柔道女子70kg級金メダリスト。さらには、ミュンヘン世界選手権、大阪世界選手権の70kg級金メダリストでもある。北海道旭川市に生まれ、2歳の時に湧別町に住む。北海道旭川南高等学校卒業。身長161cm。血液型はA型。得意技は大内刈、大外刈、寝技。上野3姉妹の長女で、次女の順恵は世界選手権63kg級2連覇を達成。三女の巴恵は70kg級の世界ジュニアチャンピオンとなった。2018年現在、三井住友海上女子柔道部のコーチに名を連ねている。


title: 上野雅恵

text: 旭川市で生まれるが2歳の時に湧別町に移り、そこで両親が町道場を開いたので、それがきっかけで6歳の時に柔道を始めた。柔道を始めるにあたって長かった髪を短く切られたことで幼心ながらショックを覚えたという。学校から帰ったら道場に出向いて父親に厳しく鍛えられるという日々を過ごすことになった。ただ、週末になると家族や道場の関係者とよくキャンプ場に行ったことが気分転換にもなったという。その後、また旭川に戻ることになった。


title: 上野雅恵

text: 六合中学1年の8月には、新設された全国中学校柔道大会の個人戦56kg級に出場するが予選リーグで敗れた。2年の時は56kg超級で出場するが、またも予選リーグで敗れることになった。3年の時には予選リーグは突破するが、決勝トーナメント1回戦で今大会優勝した夙川学院中学1年の薪谷翠に技ありを取られて敗れた。


title: 上野雅恵

text: 父親の出身高校でもあった旭川南高校に入学したが、柔道部では同期が10名ほどいたものの上野を除いて全員白帯の素人だった。しかし、監督の中野政美は上野だけを特別扱いすることはなかったという。しかしその一方で、「お前なら世界チャンピオンになれるぞ」と奮起を促されもした。また、中野からは常に、「気の入った練習をしないと強くならない」、「人の話をちゃんと聞く素直な心を持ちなさい」、「感謝する気持ちを忘れずに」と3つの言葉をかけられたものの、技術的なことはあまり言われなかった。柔道部の6学年上にはアトランタオリンピック61kg級金メダリストで、後に会社の先輩ともなる恵本裕子が在籍していた。高校2年になる直前の3月には全国高校選手権に出場するが、2回戦で埼玉栄高校2年の福田美奈子に敗れた。


title: 上野雅恵

text: 高校3年になると、4月のフランスジュニア国際では3位となった。7月には世界ジュニアの女子代表派遣選考会で優勝を果たしたものの、結果として今大会に出場しなかった一見が代表になり、世界ジュニアには出場できなかった。7月にはアトランタオリンピックに出場した高校の先輩である恵本裕子を応援するために校長室でテレビ観戦をしたが、それまでは柔道の大会をテレビで見ることにほとんど興味はなかったので、まともに柔道を見たのはこの時が初めてだったという。8月のインターハイ団体戦では予選リーグで敗れたものの、今大会の北海道予選で優勝できたことが高校時代の一番の思い出だと語っている。10月の全国女子体重別では3回戦で一見に敗れた。なお、北海道で住友海上柔道部の合宿が開催されたので参加してみると、極め細やかな指導を受けたことや、雰囲気が良かったことに感銘を受けた。それがきっかけでほぼ決まりかけていた大学進学を諦めて、世界で勝つために住友海上への入社を決断した。旭川から出たことのない田舎者だったので最初は躊躇いもあったものの、もはや迷いはなかった。


title: 上野雅恵

text: 1998年4月の全日本選手権準決勝では、準々決勝で警視庁の阿武教子に背負投で一本勝ちした筑波大学1年の前田桂子を判定で破るも、決勝ではコマツの二宮美穂に合技で一本負けしたが、70kg級の選手ながら19歳にして全日本の決勝まで進出した。


title: 上野雅恵

text: 10月にイギリスのバーミンガムで開催された世界選手権では、3回戦でベルギーのウラ・ウェルブルックに大外刈で有効を取られて敗れたが、その後持ち直して3位決定戦まで勝ち上がるものの、そこで地元イギリスのケイト・ホーウェイに開始直後の双手刈で一本負けして5位に終わった。


title: 上野雅恵

text: 4月の体重別では決勝で天尾に警告で敗れたものの、女子代表監督の吉村和郎によれば、｢上野は精神的に強く、物事に動じないところがあり、天尾よりメダル獲得の可能性が高い｣だとして、シドニーオリンピック代表に選ばれた。


title: 上野雅恵

text: 5月に大阪で開催されたアジア選手権では、準決勝でアトランタオリンピック66kg級金メダリストである韓国の曺敏仙に縦四方固で一本勝ちすると、決勝でもモンゴルのドロジュゴトフ・ツェレンハンドに出足払で一本勝ちして、オール一本勝ちで今大会を制した。


title: 上野雅恵

text: 大会前はトレーニングマシーンに柔道衣を着けて実際の組手と同じような動作をさせて、それを引き付けたりする訓練を積んだ結果、以前とは筋肉の付き方が大きく変わって、前腕がさらに太くなったことも優勝に貢献した要因だという。また、女子代表監督の吉村和郎は後の述懐で、｢田村亮子や阿武教子のようなスター選手が優勝しても当たり前だと思われるが、上野のような選手が優勝したことで、他の選手もあの人が勝てるなら自分も勝てるかもしれないと奮起することになり、そこから日本女子柔道は全体として大きく飛躍することになった｣と述べている。


title: 上野雅恵

text: 9月にスイスのバーゼルで開催されたワールドカップ国別団体戦では初戦でオランダのエディス・ボッシュに体落で一本勝ちするが、決勝ではベラネスに技ありを取られて敗れたものの、一緒に出場した妹の順恵は準決勝のフランス戦でリュシ・ドコスに一本勝ちするなど活躍して、チームは優勝を飾った。


title: 上野雅恵

text: 9月に大阪で開催された世界選手権では、初戦で今まで分のよくなかったベームに崩上四方固で一本勝ちすると、準決勝ではボッシュに合技、決勝ではキューバのレイエンを大内刈で破り、オール一本勝ちで今大会2連覇を達成した。また、この大会から設けられた国別団体戦にも出場して、決勝の中国戦で秦東亜に勝利するなどチームの優勝に貢献した。


title: 上野雅恵

text: 大会直前は気持ちが非常に落ち込んで練習の最中にも泣いてしまったことがあるが、それによって逆に心がすっきりして練習にも集中して打ち込めて、試合では自分が自分でないような不思議な感覚を抱いて、自信を持って冷静に対応できて全く負ける気がしなかったという。


title: 上野雅恵

text: 2002年は全体的に不調だったこともあり、監督の吉村和郎が｢今までのスランプは何だったんだ｣と今大会の圧勝ぶりにコメントを寄せたが、本人によると2002年は本気で勝とうとする気持ちがなかったという。また、自分としては特にスランプだったとは思っていなかったとも語った。


title: 上野雅恵

text: 8月のアテネオリンピックでは、初戦でスイスのセリタ・シュッツを横四方固、3回戦でスラカから大内刈で有効　準々決勝でジャックを大内刈、準決勝でオーストラリアのキャサリン・アーラブを大外刈でそれぞれ破ると、決勝ではボッシュに先に指導を取られるが、3分過ぎに袖釣込腰で一本勝ちして優勝を果たした。


title: 上野雅恵

text: ボッシュとは何度も対戦しているが、組み手争いばかりしてくる反則狙いのポイント柔道で、おまけに自分の頭を叩いてきたりするので絶対許せない、絶対勝たないといけない相手だったという。また、試合後の会見で一本を取るのが柔道の魅力とボッシュが語った時は、それと相反するような柔道をやってきているのにと驚きを隠せなかった。


title: 上野雅恵

text: 9月にエジプトのカイロで開催された世界選手権では、初戦でスラカに効果を取られて敗れ大会3連覇を逃すと、敗者復活戦でも裵恩惠に指導2を取られて敗れ、メダルを獲得できずに終わった。一方で、国別団体戦では3位となった。この時のふがいない敗戦がどうしても納得できなかったこともあり、「これは私じゃない、どんなことがあっても北京オリンピックまで現役を続ける」と決断した。


title: 上野雅恵

text: 12月にUAEのドーハで開催されたアジア大会では、初戦から今までに見せたことのない闘志を前面に剥き出した戦いぶりで勝ちあがり、決勝でも裵恩惠を序盤から圧倒して最後は小外刈で仕留めて、オール一本勝ちでの優勝を果たした。


title: 上野雅恵

text: 12月の嘉納杯では、準決勝でボッシュに効果で勝つと、決勝ではアメリカのロンダ・ラウジーをゴールデンスコアに入ってから大外刈の有効で破り、63kg級で谷本歩実に一本勝ちして優勝した順恵とともに姉妹優勝を果たした。


title: 上野雅恵

text: 8月の北京オリンピックでは、燃えるような闘志がありながら、怖いくらいに冷静な状態でいられるという、かつて経験したことのない感覚を味わっていた。そのように精神的にとても充実していたことから、絶対に金メダルを取れると確信に近い気持ちを抱いていた。その初戦では朴佳軟を上四方固　2回戦で中国の王娟に内股、準々決勝でハンガリーのアネット・メサロシュに合技でそれぞれ一本勝ちすると、準決勝ではボッシュから内股で技ありを取って勝つと、決勝では2月のドイツ国際63kg級決勝で順恵が指導1で破っているキューバのアナイシス・エルナンデスから開始46秒の朽木倒で一本勝ちして、オリンピック2連覇を達成した。優勝した際にも表情を変えず畳から降りてきた上野に対して、初代表の時からずっと付いてきた女子代表監督の日陰暢年が｢笑え、喜べ｣と指示したことで、ようやく手を挙げて喜びの表情を示した。後に、｢あれは無表情だったのではなく、技ありだったのか一本だったのか分からなかったからなんです｣と述べている。また、同じ年である66kg級の内柴正人の試合を見ていたら、のびのびと自分のペースで試合を進めて2連覇を達成していたので、それを見て自分もいける、優勝できると思ったという。


title: 上野雅恵

text: なお、北京オリンピック前には今大会に出場する外国選手23名全員の特徴を調べ上げて研究を施した結果、「私が一番強いと思います」と所属先の監督である柳沢久に宣言していた。柳澤もこれを受けて、「今は世界のどの選手もビデオなどで研究しているから、その上をいく新しい技も身につけなければならない。情報収集と分析は、自分で情報を集め、リポートを作成し考えることが重要」との認識を示した。また大会後には次のように語った。「雅恵選手は、オリンピック二連覇をしているが、単なる2つの金メダルではない。アテネで決めた技と北京で決めた技は全部違っている。世界の全選手が雅恵を目標に研究してきているので、同じ技では勝つことができない。雅恵には研究されたその上をいく練習があった」。


title: 上野雅恵

text: その後は、かねてから関心のあったペットビジネスの専門学校に入学して、ペットグルーミング、ドッグトレーナー、動物看護師の三つの資格を取得したが、卒業後はその道に進まず、2011年2月からは三井住友海上柔道部のコーチとして柔道現場に復帰することになった。また、全国各地で開催される柔道教室や講演に出向いては、人間と動物との共生に関する話などをしているという。


title: 上野雅恵

text: 2001年の世界選手権で優勝後は、腕の力を付けるだけでなく腹に力を入れることも覚えたことで体幹がしっかりするようになり、よりうまく力を使えるようになった。相手を一瞬組み止めて、すかさず技を仕掛けるのがもっとも得意な形だという。なお、70kg級は曲者でやりにくい外国選手が多かったものの、「相手にとっては私のほうが小さくてやりにくいはずだ」と思うことで、外国選手への苦手意識を持たないように努めていた。また外国選手は真っ向勝負で組みに来ることが多かったので組み手争いに多くを費やすことになる日本選手よりはやりやすかったと語っている。


title: 従属理論

text: 従来の帝国主義理論や一国単位での単線型発展モデルに対し、この理論は「先進国」の経済発展と「第三世界」の低開発をセットにして考えようとするものである。すなわち、第三世界の低開発は彼らを支配する先進国に原因があり、第三世界の近代化（資本形成）は先進国の経済発展に従属する形において行なわれる（低開発の開発）、という主張である。この問題を解決するには、前者の後者への従属を断ち切る必要があるというもの。


title: 従属理論

text: ポール・A・バランの"Political Economy of Growth"の問題提起を受けて理論を提唱した代表的な論者がドイツ出身の経済学者アンドレ・グンダー・フランクであり、これを批判したのがアルゼンチンの政治学者エルネスト・ラクラウである。また、エジプトの経済学者サミール・アミン、ブラジルの経済学者テオトニオ・ドス・サントス（）などによる学説がある。ブラジルの社会学者フェルナンド・エンリケ・カルドーゾ（のちブラジル大統領）は、フランクの学説をさらに洗練させた。


title: アレイクス・ビダル

text: アレイクス・ビダル・パレウ（Aleix Vidal Parreu , 1989年8月21日 - ）は、スペイン・カタルーニャ州タラゴナ県出身のサッカー選手。RCDエスパニョール所属。ポジションはミッドフィールダー、ディフェンダー。


title: アレイクス・ビダル

text: ビダルは2008年にRCDエスパニョールと契約したがトップチームでは出番がなく、2009年にはギリシャのクラブである パントラキコスへとレンタル移籍する。2009年8月31日にセグンダ・ディビシオン のジムナスティックへと移籍する。しかし、シーズンの大半をファームチームであるポブラ・デ・マフメットCFで過ごす。


title: アレイクス・ビダル

text: 2011年6月半ば、マジョルカBの降格後、同じカテゴリーに属するUDアルメリアのBチームに加入した。2011年8月27日のコルドバ戦でトップチームデビューを果たした。ウィガン・アスレティックFCに移籍したアルベルト・クルサットの移籍に伴うトップチーム昇格で、背番号は8番を与えられた。2年目には37試合（内30試合先発）、2600分近い出場時間で4得点を挙げ、チームのプリメーラ・ディビシオン昇格に貢献した。


title: アレイクス・ビダル

text: 2013年9月6日にはアルメリアとの契約期間を2017年にまで更新した。プリメーラデビューは2013年8月19日で、ホームでビジャレアルを相手に迎え先発したが2-3で敗れた。そこから約1か月後のアトレティコ・マドリード戦で一部リーグ初得点を挙げたが、この試合2-4でも敗れている。


title: アレイクス・ビダル

text: 2014年6月16日にセビージャFCへ300万ユーロの移籍金で4年契約で移籍した。移籍後公式戦初出場となったのは2014年8月12日にカーディフ・シティ・スタジアムで行われた2014 UEFAスーパーカップでレアル・マドリー戦で、イエローカードを受け、66分にイアゴ・アスパスと交代、試合は0-2で敗れた。初ゴールは11日後のバレンシアとの試合で、先制点を挙げたが試合は1-1で引き分けに終わった。


title: アレイクス・ビダル

text: 2015年5月7日の試合ではチームメートであるコケが58分に投入されるまでサイドバックとして出場した。ビダルは2014-15シーズンは監督であるウナイ・エメリによってしばしば右サイドバックで起用されている。UEFAヨーロッパリーグの準決勝、ACFフィオレンティーナ戦ではこのポジションで先発し、2得点を挙げた他、ケヴィン・ガメイロへのアシストをし、3-0の勝利に貢献した。20日後にワルシャワで行われた決勝戦でも同ポジションで先発し、ドニプロを3-2で降したことで、ビダルにとって初のタイトル獲得となった。


title: アレイクス・ビダル

text: 2014-15シーズン終了後の2015年6月7日、FCバルセロナ加入が決定した。ただし、バルセロナが補強禁止処分を受けていた為、2016年1月6日のコパ・デル・レイ・RCDエスパニョール戦まで出場出来なかった。


title: アレイクス・ビダル

text: 2016-17シーズン、前半戦は出場機会を得られず退団も噂されたが、2017年1月14日のラス・パルマス戦にてバルセロナでの公式戦初ゴールを記録した。2017年2月11日、デポルティーボ・アラベス戦でテオ・エルナンデスから激しいタックルを受けて右足首の脱臼と診断され、全治5ヶ月の離脱となった。しかし、診断より3ヶ月半早い5月24日には全体練習復帰、28日にコパ・デル・レイ決勝のセビージャ戦に途中出場して実戦復帰を果たした。


title: 緊急結婚特番

text: 本来の目的は小野が出演するブライダル会社のタイアップ企画で、一見すれば立派なドキュメンタリー番組だが、実はフィクションという「モキュメンタリー」である。だが、それを告知していなかったために、予備知識があった視聴者やそうではなかった視聴者も、本当に小野と小沢一敬が結婚すると思いつつ視聴した。番組の最後で「第1回『緊急結婚特番』はほぼフィクションでした」とテロップが出たが、ドキュメンタリーだと信じた視聴者からフジテレビに非難の電話が殺到しただけでなく放送倫理・番組向上機構（通称：BPO）にもこの番組に関する苦情が殺到した。フジテレビは予想外の抗議の多さに、後に謝罪文を公式ホームページに掲載した。


title: 緊急結婚特番

text: 当番組の放送作家や一部の視聴者は「見る前から明らかにドッキリである事は容易に判断できた」と意見を述べている。タイトルに「緊急」とついているのは事実だが、約1か月分のテレビ番組表を掲載するテレビ情報誌には既に記されているため、“緊急”ではない事はわかるしこのような芸能人同士の結婚や結婚式などを極秘に進める事は難しいといえる。


title: 緊急結婚特番

text: 番組に参加した両名や小沢の相方・井戸田潤らは番組の詳しい趣旨を事前に知らされておらず、台本も渡されなかった。小沢と小野はスタッフに「1週間、恋人として過ごしてください」と設定だけを言われたという。また今回の番組にサポート役として携わったウェディングプランナーの有賀明美も、「ヤラセやドッキリではなく、結婚式の裏側を撮ったドキュメントとして真摯な態度でこの番組に取り組んだ」とのことである。詳しい内容は有賀のブログにて公開されているが、今回の騒動はあくまで製作者側の落ち度である、というのが結論である。


title: 緊急結婚特番

text: 多数の芸能人がこの番組を視聴していたようで、様々な所で意見が述べられており、カンニング竹山が週刊誌コラムで『タレントにメリットはあったのだろうか？』と書いていたのをはじめとして、ほとんどの芸能人が同様の雑感を述べている。


title: ヒナ (女神)

text: クック諸島の神話では、ヒナは美しい少女で、ウナギの精で美しい若者になったトゥナと関係し、彼のおかげで大洪水を逃れて、彼の遺言で彼の首を地面に埋めたらそこからココナツの木が生えてきたという物語が語り継がれている。


title: ヒナ (女神)

text: ソシエテ諸島のタヒチの神話では、ヒナはウナギの神テトゥナ（Te Tuna）の妻だったが、彼に飽きて愛人を捜し歩き、ついにマウイの妻となって暮らす。テトゥナはしばらくマウイの家に住むが、やがてマウイとの決闘になり、マウイがテトゥナの首を地面に埋めたところ、そこからココナツの木が生えてきたという。


title: ヒナ (女神)

text: ハワイ神話の古典的書物 を書いたマーサ・ベックウィズ（）は、女性のシンボルとしてのヒナを男性のシンボルとしてのクーと同列に扱って、カーネ、クー、ロノ、カナロアと共に5大神のように記述している。また、「Hina-Hanaia-i-ka-Malama」（月で働いている女性）を彼女の化身であるとしている。


title: 山口和彦

text: 長崎県立長崎西高等学校を経て、早稲田大学進学。卒業後、東映へ入社。東映東京撮影所に配属され、千葉真一主演映画の助監督やテレビドラマの助監督で経験を重ねる。1970年の『ずべ公番長シリーズ』で監督・脚本を始める。シリーズ物としては任侠映画で梶芽衣子の『銀蝶シリーズ』、アクション映画では志穂美悦子の『女必殺拳シリーズ』や千葉真一の『けんか空手シリーズ』などを手掛け、東映ポルノを数本撮っている。東映製作のテレビドラマでは『アイフル大作戦』を皮切りに、1984年の『スクール☆ウォーズ』以降は大映テレビでも監督をしている。


title: 北海道限定品

text: かつては国内の物流網が十分に整備されておらず、本州でヒットした商品が北海道で販売されるようになるまで時間を要していた。その間に、北海道に拠点を持つ企業が類似商品を発売し、逆にそちらがスタンダードとして定着してしまい、結果的に北海道限定となるケースがあった。マルちゃん「やきそば弁当」、コアップガラナなどが代表例である。


title: 2013年の北海道日本ハムファイターズ

text: 田中賢介がFAでメジャー移籍した一方で、野手と投手の二刀流挑戦で話題を呼んだ大谷翔平がドラフトで入団し、1月に糸井嘉男、八木智哉とオリックスの木佐貫洋、大引啓次、赤田将吾の2対3のトレードが成立。さらには、2月の入団テストでミチェル・アブレイユが新加入したことにより、前年のリーグ優勝から大きくメンバーが入れ替わった。


title: 2013年の北海道日本ハムファイターズ

text: 最終成績は64勝78敗2分で勝率・451はチーム8年ぶりの負け越しとなった。チーム防御率は2006年以降7年連続で1位、2位だったが同年はリーグ5位、失策はリーグワーストの88を記録した。ディフェンス面で総崩れしたことが最下位の原因となった。


title: 2013年の北海道日本ハムファイターズ

text: 本節では、前レギュラーシーズン終了から本シーズン開幕までの入退団について記述する。なお、退団の去就はスポーツ関係又は芸能関係の職業に転身した場合のみを記載し、空欄は前述以外の一般職業に転身もしくは去就不明を示す。


title: 和田博雄

text: 和田 博雄（わだ ひろお、1903年2月17日 - 1967年3月4日）は、日本の政治家。第1次吉田内閣で農林大臣、片山内閣で経済安定本部総務長官、物価庁長官。その後左派社会党政策審議会長・書記長、日本社会党政策審議会長・国際局長・副委員長を歴任する。


title: 和田博雄

text: 旧制中学校教員の息子として埼玉県川越市に生まれる。父が岡山県の中学校に転任したため、尋常小学校から旧制高等学校（第六高等学校）までの学校教育を岡山県で受ける。その後、東京帝国大学法学部に進み、1925年に卒業。農林省に入省。農務局属。一時、企画院調査官を務める。


title: 和田博雄

text: 和田が一時籍を置いた企画院は、戦争遂行のために経済統制をすすめる役所であり、かつて社会主義運動に参加した者が多い所だった。和田は経済統制の必要を感じていたが、彼自身は社会主義運動に参加したことはなかった。しかし、企画院の調査官たちは、経済統制を通じて日本の社会主義化を図ったとして1941年警察に検挙され、和田はその首謀者とされた（企画院事件）。この事件は、明らかに検察のでっち上げであり、敗戦直後の1945年9月に無罪判決がおりている。


title: 和田博雄

text: 無罪確定後、和田は農林省に復帰し、農政局長となる。1946年に首相に就任した吉田茂は社会党との連立に失敗したため、挙国一致内閣の体裁を整える必要があったためと、経済統制や農地改革の必要を感じていたため、左翼知識人に入閣を持ちかけていた。しかし、ことごとく断られた吉田は、和田を農林大臣に抜擢した。企画院事件での検挙歴のある和田の登用に、自由党内では反対の声があがったが、三木武吉が「和田農相を拒否して、吉田内閣をつぶした後に、GHQが社会党と共産党に連立を呼びかけたらどうする」と説いて、和田の農相就任を認めさせたのは有名な話である。和田は第2次農地改革を成功させ、吉田茂の信頼を勝ち取った。


title: 和田博雄

text: 1947年、総選挙で社会党が第一党となり片山哲が首相となると、吉田は片山に和田を推薦し、和田は片山内閣で経済安定本部総務長官に任命された。和田は都留重人らエコノミストを重用して、経済白書を作らせたり、石炭と鉄鋼を中心とする経済復興政策（傾斜生産方式）を推し進めた。


title: 和田博雄

text: 1947年の第1回参議院議員通常選挙に全国区より当選。参議院議員となり、当初は緑風会に属した。しかし、1949年に社会党に入党した。和田は社会主義の時代が来ることを確信していた。当時、ドッジ・ラインにより日本はデフレ状態になっており、自由主義経済が破綻することを予測する知識人は多かったのである。1951年、社会党が分裂すると、和田は左派社会党に属した。この間、1948年に繊維疑獄事件に関する問題に関し、衆議院不当財産取引調査特別委員会に証人喚問された。


title: 和田博雄

text: 左派社会党で和田は政策審議会長に就任し、MSA協定に対抗した政策プランを発表し、マスコミに注目され、新聞記者の中には和田ファンが出来た。1952年、旧岡山1区から立候補して、衆議院議員に当選し、1954年、左派社会党書記長に就任した。しかし、左派社会党委員長の鈴木茂三郎とは性格的に合わず、鈴木に対抗するために社会主義協会と手を組むようになり、次第に教条的な言動が多くなっていった。1955年の社会党再統一にも反対し、再統一直後の執行部では党7役からはずされた。


title: 和田博雄

text: 1960年代初頭、社会党で構造改革論が台頭すると、和田派はこぞって構造改革論支持にまわるが、構造改革論の旗手・江田三郎と和田はこのころ、関係を悪化させていた。左派社会党時代に、和田は江田に担がれ、社会タイムスの責任者とされ、莫大な借金を背負っており（このことを否定する説もある。詳細は社会タイムスの項目を参照のこと）、さらに江田が和田と同じ旧岡山1区から出馬の意欲を見せたことが原因だった。しかし、1961年、構造改革派の支持で社会党国際局長に選出される。


title: 和田博雄

text: 和田は先進国との社会民主主義政党との連携を深めて社会党の現実主義化をはかろうとするが、このころから体力が衰え、和田から気力をも奪っていった。1964年、佐々木更三とともに社会党副委員長に選出され、翌年、河上丈太郎委員長が病気のため辞任すると、後継委員長のイスを勧められるが、和田はもはや社会党委員長から政権を狙う気力を失っており、佐々木に委員長の座を譲って、1967年、政界を引退した。


title: 和田博雄

text: 和田は社会党の政治家には比較的少なかった官僚出身者として党の内外から期待を集めたが、その能力を思うように発揮することは出来なかった。その責任は和田の能力を生かしきれなかった社会党にもあるが、社会党最大の実力者・鈴木茂三郎と良好な関係が築けなかったことも大きな原因であった。また、江田三郎との連携もうまくいかず、構造改革論争を利用して、党内で勢力を伸張させることも出来なかった。


title: サマーレッスン

text: 『サマーレッスン』("SUMMER LESSON")は、バンダイナムコスタジオの鉄拳プロジェクトが開発したPlayStation VR専用ソフト。PSVR本体と同じく2016年10月13日にバンダイナムコエンターテインメントより発売された。ダウンロード専売タイトルでPlayStation Storeにて配信される。


title: サマーレッスン

text: 本作は、夏休み中の少女の家庭教師となりコミュニケーションを取る内容のコンピュータゲームであり、デュアルショックのような従来のゲームコントローラーの類は使用せず、ヘッドマウントディスプレイであるPSVRを装着したプレイヤーの視線や、うなずく、首を横に振る、といった動作で操作を行う。


title: サマーレッスン

text: 『宮本ひかり セブンデイズルーム』の追加コンテンツである『サマーレッスン：宮本ひかりエクストラシーン喫茶店編』では、ひかりが文化祭で喫茶店の出し物をするという設定であり、プレイヤーはひかりの接客の練習の相手をするという設定である。


title: サマーレッスン

text: 元々はアーケードゲームの『機動戦士ガンダム 戦場の絆』に使用されていた大型筐体「P.O.D」用のゲームとしてバンダイナムコの玉置絢によって企画された。『戦場の絆』は多人数対戦型のゲームだったが、玉置はこれとは全くタイプの異なるゲームを出したいと考え「その場にいるような感覚でキャラクターと会話できるゲーム」を提案した。これが上司の原田の目に止まり、VR用にしたほうが面白いのではという提案がなされた。そして、改めてVR用として開発が進められることになった。


title: サマーレッスン

text: 2014年3月頃からバンダイナムコスタジオの鉄拳チームによって製作が開始された。開発初期は『アイドルマスター』に登場する水瀬伊織の3Dモデルを使って試作されたが、アニメチックにディフォルメされたキャラクターでVRをすると違和感を感じてしまい、かといって現実に近いデザインにするとオリジナルとは違ってしまう。また、一般層への訴求を考えた場合、アニメチックなデザインよりも、リアル寄りの人物の方が良いという原田の判断から全くの新規のキャラクターがデザインされた。


title: サマーレッスン

text: 本作のキャラクターの動きにはモーションキャプチャが取り入れられ、他の作品でモーションアクターの経験がある芝井美香が演技指導にあたったほか、一部の収録では相手役を務めることもあった。基本パック『宮本ひかり セブンデイズルーム』のヒロインである宮本ひかり役に起用された田毎なつみは、ひかりのモーションアクターも務めた。通常の舞台やテレビドラマの収録では小道具などのセットがある状態で演技を行うのに対し、VRゲームである本作の収録では現実空間にセットが存在せず、当初は頭の中でセットを思い描きながら演技をすることに戸惑いを感じたと田毎はファミ通とのインタビューの中で述べている。