title: 文藝時代

text: なお、川端が横光だけを守り抜き、東光の行動を止めなかったのは、血の気の多い東光が聞く耳を持たなかったであろうことと、マイナスからプラスに転じられる東光の激烈な強い性格や陽性の気質を熟知していたから、彼を放任したのではないかと研究者諸氏は見ている。


title: 文藝時代

text: この一連の騒動で、東光が『文藝時代』まで脱退してしまい、新潮社の『不同調』やプロレタリア系『文党』に流れていったことで、期せずして、当初は微妙なところも察せられた『文藝時代』と『文藝春秋』の関係が完全修復し、以前よりも結成力が強くなるという皮肉な結果をもたらした。


title: 文藝時代

text: 騒動が終ってみれば、喧嘩っ早い東光一人が割を食った形となり、その後作家の地位を固めていった川端や横光を味方につけて盤石となった菊池は「文壇の大御所」として力を増し、『文藝春秋』は昭和の文壇において一時代を築いていくことになる。その後の昭和文壇の『文藝春秋』は左翼陣営から「ブルジョア文壇」の代名詞として猛攻撃されるようになるが、プロレタリア文学が文壇で幅を利かせるようになると、対立ぎみだった『新潮』陣営と『文藝春秋』陣営の不仲は完全に解消され、芸術派の作家らはその後新興芸術派などで大同団結するようになっていくことになる。


title: 文藝時代

text: 新感覚派映画聯盟では、横光が題名をつけた無字幕の映画『狂つた一頁』のシナリオを川端がまとめて『映画時代』7月・創刊号に発表し、9月に映画公開された。無字幕にしたのは映像の純粋性を保つためで横光の主張であった。この作品は、ドイツ表現主義映画の『カリガリ博士』（1920年日本公開）から触発されたもので、日本的家族観を投入している工夫が見られる。


title: 文藝時代

text: この映画製作がきっかけで、『文藝時代』1926年（大正15年）10月号（第3巻第10号）は特集映画号となり、稲垣足穂ら7名がシナリオ作品を掲載した。『狂つた一頁』は全関西映画協会から優秀映画となりメダルも授与されたが、興行的には振るわず、新感覚派映画聯盟はこの一作のみで終った。『狂つた一頁』は日本初のアバンギャルド映画として、世界映画百年史の中に位置づけられ、多くの国々の映画界でよく知られている作品である。


title: 文藝時代

text: 『文藝時代』の主要メンバーの横光利一などが作家として成功し、他の大きな商業雑誌にも迎えられるようになるにつれ、「既成」「新進」といった区別が実質上なくなり、同人の『文藝時代』への寄稿が遅れたり、次第に同人があまり書かなくなったりという状況にもなった。新感覚派的表現について川端康成は、1925年（大正14年）3月号で「少女時代に洋装してゐたからと云つて、大人になつてからまで洋装するかどうかは、今後の問題だ」とも語っていた。


title: 文藝時代

text: また、次第に隆盛になってきたプロレタリア文学の方に共鳴していった片岡鉄兵が左傾化したのをはじめ、新感覚派と親しかった学生の藤沢桓夫や武田麟太郎もプロレタリア文学運動に加わっていった。石濱金作も転換し、今東光と鈴木彦次郎も旧労農党に加入してしまい、横光はかなり動揺した。


title: 文藝時代

text: 泰然自若としていた川端は、プロレタリア文学は否定してはいなかったが、元々唯心論や心霊的な世界観を持っていたためマルクス主義の唯物史観には馴染めなかった。また、プロレタリアの正義が「知識階級の生活感情に新しい芸術的な触れ方を見出してゐない」ことを疑問視していた川端は、「知識階級の人々の苦悶を新しく解決するのでなければ」、人は文芸として満足することができないとしていた。


title: 文藝時代

text: 当初は同人の輪番制だった編集も、大正末ごろから金星堂の編集に変り、1926年（大正15年）12月号の編集後記には、「今月号は同人の名がタッタ三人しか見当らない。寂しい気がする、ぐらゐで勘弁願へればいゝが、これでは同人雑誌の意味をなさぬ、怪しからん、と云はれたら一言もない」といった不満が書かれた。


title: 文藝時代

text: 翌年1927年（昭和2年）3月号の編集後記では、「毎号同じ顔触も、いたづらに読者を倦怠にみちびく恐れあり、ひいては雑誌の売行上多大の影響を与へる点から、同人の方達に諒解の上、今月の本誌から、同人雑誌の概念を一掃した」という告知もなされた。この頃、プロレタリア系の『文藝戦線』が発禁となったため、左翼系の作家が『文藝時代』に小説を連載するなど、実質的には「新感覚派」の雑誌ではなくなっていた。


title: 文藝時代

text: 『文藝時代』自体の売上げもふるわなくなって、終りの方では7割の返品にもなっていた（経営難）。そうしたことからも、金星堂の社長・福岡益雄から休刊が提案され、1927年（昭和2年）5月号（第4巻第5号）をもって通巻32冊で廃刊することとなった。


title: 文藝時代

text: 『文藝時代』の終刊後、川端と横光が一緒に同人になった雑誌は、堀辰雄・深田久弥・永井龍男・吉村鉄太郎らが1929年（昭和4年）10月に創刊した『文學』であった。同人誌『文學』は、『詩と詩論』（1928年創刊）と同様に、ヴァレリー、ジイド、ジョイス、プルーストなどの新心理主義を紹介した雑誌で、「意識の流れ」などを取り入れた方法を模索していた。


title: 文藝時代

text: この昭和初頭の頃は、プロレタリア系の作家が「ブルジョア文学を撲滅しろ」「ブルジョア作家は抹殺しろ」と気勢を上げ、「全日本無産者芸術連盟」（機関誌『戦旗』）などの左翼文学者が文壇の跳梁となり、その圧力で純文学が凌駕されていた時期だった。そうした風潮に異論を呈した堀に共鳴した川端も、それまで堪え忍んできた左翼作家の「退歩」具合に「厭気」がさし、「政治上の左翼」が今では「文学上では甚だしい右翼」になっていると怒りを表明して、横光とともに堀の同人となった。


title: 文藝時代

text: その後、川端は「プロレタリア作家が生かして」描こうとしなかった浅草を舞台としたモダニズム文学「浅草紅団」で浅草ブームを起し、横光は新心理主義の手法をヒントに新しい文体に挑んだ「機械」を発表し高い評価を受けた。


title: 文藝時代

text: 20世紀前衛芸術派の一翼を担っていた存在として活動した『文藝時代』は、プロレタリア文学系の『文藝戦線』とともに、大正後期から昭和初期にかけ、文学史的に大きな二大潮流を築いたと位置づけられている。日本文学史で関東大震災翌年の1924年（大正13年）以降を「近代後期」とみなすのは、この年に時代の潮流を築いた二つの雑誌が創刊されたからである。


title: 文藝時代

text: 『文藝時代』は3年足らずで終刊となったが、それまでの旧弊とした文壇に新風を吹込み、次代の昭和初期の文学への活気の源泉になったと位置づけられ、そうした、既成文壇とは異なる新しい動きを目指したこと自体に大きな意義があったとも評価されている。当時の文学青年や新作家たちも、『文藝時代』創刊を歓迎していたとされる。


title: 文藝時代

text: 当時学生だった高見順は、新感覚派の『文藝時代』が『新潮』の堀木克三や藤森淳三、生田長江などの「既成作家や旧文壇御用の月評家たちから、クソミソにやっつけられていた」ことに触れつつ、40銭の『文藝時代』創刊号を大学前の郁文堂で購入した時の感激を、「ともあれ、私たちは、あの『文藝時代』の創刊号をどんなに眼を輝かして手にしたことか」と述懐しつつ以下のように語っている。


title: 文藝時代

text: 伊藤整は、新感覚派は「その時代精神の文学における反映」という意味を持っていたとし、新感覚派の『文藝時代』の発刊により「日本文学が初めてヨーロッパの現在の文学と歩調を共にした」と位置づけながら、第一次世界大戦後にヨーロッパ文学が突然変化したことを実感した日本文学者が、それに応じて「現在の文学」を作らなければならないと意識したことは偉大なことだったとして、「息せき切って、多くのものを見落し、飛び越えながら彼等（西欧作家）に追いついたと日本の作家が感じた」スタートがこの時（『文藝時代』創刊）ではないかと考察している。


title: 文藝時代

text: そして伊藤は、『文藝時代』の新感覚派文学や、それに続く新興芸術派、新心理主義系の「モダニズム」作家たちは、新たなヨーロッパ文学への「追跡の無理」のため、同時に多くの欠点や弱点もまた持たなければならなかったとし、近代ヨーロッパを模倣しつつも、ヨーロッパとは近代化への変遷や文化の異なる日本では、西欧の風俗や流行、思想の名称など、日本人の生活の実質とは基本的には結びつかない現象面だけの模倣になる傾向が強いことを指摘しつつ、その文学運動が長続きしなかった根本原因を、次のように解説している。


title: 文藝時代

text: しかしながら、そうした弱点を持っていたにもかかわらず、「時には外国作家の形式を模倣すること」により、新たな形式を作り出した『文藝時代』を皮切りにした新文学運動は、「そこへ生活意識をはめ込んで育てる」という、元とは逆現象的な実験に、「血肉を注いだ」と評価し、その実験の半分を担っていたともいえる『文藝戦線』や『戦旗』は「新しい倫理的秩序のために生活意識を作り出す」という形の実験操作をしたと伊藤は捉えている。


title: 文藝時代

text: 高見順は、『文藝時代』同人らが表現を第一義的なものとすることによりプロレタリア派に抵抗したことを指摘しつつ、「プロレタリア派を呑み込むことによって、それに抵抗」した新感覚派系の「不断の歯痛」こそが、大正文学には無かったものとして、昭和文学史に彼らの雑誌が位置づけられる所以に触れている。


title: 文藝時代

text: 平野は、田虫にあやつられモスクワ遠征に失敗するナポレオンを描いた横光の「ナポレオンと田虫」における「（ほとんど神のような絶対者の立場に近い）田虫にあやつられ、自立性を喪失する人間のすがた」と、疥癬によって密航を阻まれ、最終的に刑死した吉田松陰を描いた菊池寛の「船医の立場」における人間ドラマとの決定的な相違に触れつつ、そこに「一見同一のテーマを追求しながら、菊池寛が芸術の内容（素材）的価値を主張したのに対して、横光利一が形式主義的な芸術論を提唱しなければならなかったゆえん」があるとして、横光の「静かなる羅列」にも見られたその「人間性喪失」のテーマが、ある点でプロレタリア派と共通する面があったとしている。


title: 文藝時代

text: 『文藝時代』が作り出した気運は、その後の新たな芸術派のグループ結成や同人誌創刊にも影響を与え、春山行夫、北川冬彦、三好達治らによる1928年（昭和3年）9月創刊の『詩と詩論』や、淀野隆三らによる1930年（昭和5年）5月創刊の『詩・現実』が生れることにも繋がった。


title: ピアノ協奏曲第2番 (プロコフィエフ)

text: プロコフィエフは1912年にピアノ協奏曲第1番を完成し、自らのピアノ独奏で初演してセンセーションを巻き起こしていた。第2番は第1番と同じくサンクトペテルブルク音楽院時代に書かれたもので、1912年末から1913年4月にかけて作曲・完成された。


title: ピアノ協奏曲第2番 (プロコフィエフ)

text: 初演は1913年夏にパヴロフスクで行われた演奏会で、プロコフィエフ自身のピアノ独奏、A.P.アスラーノフの指揮で行われたが、これは第1番以上に大きな騒動に発展した。初演後の『サンクトペテルブルク新聞』には悪意に満ちた記事が掲載されたが、一方で批評家でプロコフィエフの擁護者であったヴャチェスラフ・カラトゥイギン（Viatcheslav Karatygin, 1875年 - 1925年）は「10年後、聴衆はこの若い作曲家の天才に相応しい万雷の拍手で、昨日の嘲笑の償いをしたくなるであろう」と評している。また1914年にロンドンでセルゲイ・ディアギレフと会った際にこの曲を目の前で弾いて見せ、これが契機となって『アラとロリー』（スキタイ組曲）や『道化師』などの作品が書かれることになった。


title: ピアノ協奏曲第2番 (プロコフィエフ)

text: この作品の初演時の版はロシア革命の混乱の中で失われており、プロコフィエフは1923年、ドイツのエッタルに滞在中に記憶をたどって総譜を復元・改訂している。この改訂版は1924年8月5日、パリにおいてプロコフィエフの独奏、セルゲイ・クーセヴィツキーの指揮により初演された。現在演奏されているのはこの改訂版であるが、最初の版より穏健になったと推察されている。


title: ピアノ協奏曲第2番 (プロコフィエフ)

text: 本作は、第1番で見られたモダニズム的傾向がより押し進められている。またピアノが終始支配的であり、オーケストラに与えられている役割は伴奏に近い。構成的に見て、スケルツォと間奏曲を中間楽章に挟んだ4楽章制としている上、内容的には前作に増して野生的でかつロマン的楽想、グロテスクかつ複雑なダイナミズムによる表現、超絶的技巧など大胆で斬新なアイデアを取り入れた野心作となっている。


title: ピアノ協奏曲第2番 (プロコフィエフ)

text: アンダンティーノ。ト短調、ソナタ形式風の自由な形式。夜想曲風の第1主題とリズミックで野趣味溢れる第2主題が提示される。ピアノ独奏による即興的で長いカデンツァによる展開部を経たのち、静まって冒頭主題を覗かせながらそのまま楽章を終える。


title: ピアノ協奏曲第2番 (プロコフィエフ)

text: スケルツォ、ヴィヴァーチェ。ニ短調、三部形式。息も継がせない急速なテンポで奏させる無窮動風、または激しいトッカータ風の楽章。主部は冒頭から勢いよく出されるピアノの主題を中心とする。ピアノは終始オクターヴのユニゾンである。


title: ピアノ協奏曲第2番 (プロコフィエフ)

text: 間奏曲、アレグロ・モデラート。ト短調、三部形式。男性的で重厚な楽章。主部は管弦楽による低音部の跳躍する音楽が特徴な序奏で始まり、劇的な表現が濃い。中間部ではピアノのグリッサンド音型による華やかな装飾が加わってこれを繰り返し、管弦楽が絡み合って、美しい音色効果を醸し出す。主部の音楽に戻るとそれまで表れた楽想が変化され、重厚な音楽になったところで、劇的に締めくくられる。


title: ピアノ協奏曲第2番 (プロコフィエフ)

text: フィナーレ、アレグロ・テンペストーソ。ト短調、変形したロンド形式。エネルギッシュかつグロテスクな楽章。3つの部分からなり、奔放で刺激的な第1部ではピアノが打楽器的に扱われるが、中間部では一変して民謡風な旋律を中心に奏される。終結部あたりは、打楽器を加えた全合奏による情熱的なけたたましい音楽が突然起こると、アレグロ・テンペストーソの楽想が戻って強烈に展開される。短いコーダではピアノと管弦楽がかけ合いをした後、豪華な終結となって唐突に終わる。


title: エメラルドの伝説

text: なかにしに作詞を依頼するにあたり、ディレクターの本城和治は、リードボーカルを取った萩原健一の「神秘性の魅力」をポイントに書いてもらったという。折しも『キサナドゥーの伝説』の訳詞をなかにしに依頼したばかりだったため、本城は当初、本作のタイトルの採用をためらったという。


title: やなぎ (ゲイバー)

text: 戦後初のゲイバーで、後に六本木にゲイバー「吉野」を出す吉野寿雄（吉野のママ）や、銀座にゲイバーを出す青江忠一（青江のママ）が働いていた。1955年（昭和30年）には銀座8丁目にも出店し、そこを本店とした。


title: 万役山事件

text: 万役山事件 （まんにゃくやまじけん）は、正徳5年（1715年）、周防国の久米村万役山の松の木一本を巡る争いから、毛利家の宗家である萩藩と支藩の徳山藩との間で領界の争論を生じ、徳山藩改易、藩主の毛利元次が追放されるまでに発展した事件。


title: やなぎ (ゲイバー)

text: 「サービスの達人たち」（新潮文庫・旧タイトル「日本のおかま第一号」）では、日本初のゲイバーと紹介されている。しかし戦前の昭和初年には既に、ゲイバー・ゲイクラブはあったといわれている。また江戸時代の元禄年間には現在の売り専バーに似た「陰間茶屋」があった。そのほか吉野によれば、戦前も歌舞伎の大部屋の女形の人が女装して影で小さい店をやっているということはあったという。


title: 万役山事件

text: 万役山は現在の山口県周南市桜木3丁目にある山で、万若山とも書く。標高は10mほど。萩藩領の西久米村と徳山藩との境界に存在し、松の木を巡る争いが起こった地点を萩藩領では墓ノ尾山と呼び、徳山藩領では尾崎山と呼んでいたが、徳山藩の旧記『徳山御還附一件』によると問題の場所はわずか10間（約18メートル）足らずの出入りに過ぎなかったようである。現在、万役山は墓地になっており、平成5年（1993年）9月に徳山地方郷土史研究会によって「史跡萬役山尾崎」と刻まれた石碑が建立されている。


title: やなぎ (ゲイバー)

text: 女装家で性社会史研究家の三橋順子によると、1960年代の新宿二丁目の千鳥街の地図に、「やなぎ」という飲み屋の名前がある。だが島田が経営した「やなぎ」と関連性があるのかは不明。1950年代の千鳥街にはゲイバーがいくらか集まり、風俗誌にも紹介されていた。


title: 万役山事件

text: 正徳5年6月6日（1715年7月6日）、西久米村の百姓･喜兵衛、その長男･惣右衛門、次男･三之允が田の草をとっての帰りがけに、かつて植えておいた小松1本を切り取り、田の畦修理のために持ち帰ろうとしたのを、徳山藩の山回り足軽である伊沢里右衛門と福田久助が見つけて咎めたのが事件の発端である。そして咎めた後に争いとなり、里右衛門は喜兵衛の首を刎ねてしまった。


title: 万役山事件

text: 後に萩藩主･毛利吉元が幕府へ提出した願書によると、喜兵衛らが自ら植えた松を切り取ったところに里右衛門と久助が通りかかり、咎めたところ、喜兵衛は自分が植えた松であるといい、里右衛門に従わなかった。すると、里右衛門は持っていた棒で惣右衛門を2度打擲し、3度目を打擲しようとしたところ、棒を取り落としたため、脇差に手をかけた。惣右衛門はその隙に棒を取り逃げた。里右衛門は追いかけたが道を踏み誤り倒れた隙に惣右衛門は逃げ延びた。そこで、里右衛門は戻り、三之允に3箇所傷を負わせたところ、喜兵衛が助けようとし、里右衛門は喜兵衛の首を刎ねた、というように里右衛門が先に手を出したとある。


title: 万役山事件

text: 『徳山御還附一件』によれば、初め喜兵衛らが松を切ったところに里右衛門が行き掛かり、切った松と証拠の鎌を置いていけと命じたところ、喜兵衛が無体の悪口雑言に及んだので、鎌を取り上げた。すると、惣右衛門が突然里右衛門に後ろから組み付き、髪を取って引き倒そうとしたので、里右衛門は惣右衛門を前に引き寄せ、脇差を抜いて少々傷をつけた。これに驚いた惣右衛門が倒れた隙に、三之允は里右衛門の抜き身を取って逃げ帰ったが、喜兵衛は惣右衛門を救いたい一念から里右衛門に打ってかかったため、里右衛門は喜兵衛の首を打ち落とした、というように惣右衛門が先に手を出したとある。


title: 万役山事件

text: 萩藩の代官･井上宇兵衛は事件の顛末を萩藩に報告し、徳山藩に詰問状を発したが、これに応対した徳山藩の代官･米田儀兵衛は問題の場所が徳山藩領に相違ないと主張して譲らなかった。この時萩藩で政務を担当していた浦元敏と国司広通は事を穏便に解決しようと、徳山藩の重臣と縁故の深い奈古屋匡直（奈古屋与左衛門。徳山藩家老･奈古屋隆芳（玄蕃）と徳山藩士･奈古屋里人の叔父）を特使として徳山藩に派遣したが、別段謝罪の意思を表明しなかった。そこで、浦元敏は改めて徳山藩の家老に交渉し、解決策として、明らかに下手人と見られる里右衛門の死罪を要求したが、これもまた不調に終わる。そのうちに、西久米村の百姓らは、年来自分たちの山だと信じてきた山を徳山領と主張され、非を喜兵衛らのみに帰して、里右衛門に咎めがないのを不満とし、一揆にも及びかねない形勢となったので、吉元は宍戸就延を特使として派遣し、直接、徳山藩藩主･毛利元次に反省を促した。しかし元次は依然として謝罪しようとはしなかった。これに対し同年8月5日、徳山藩士･奈古屋里人は万役山事件の処理について元次を強く諫めたが、元次は聞き入れず、里人を徳山城下から追放した。里人はやむなく周防国佐波郡三田尻塩浜の新屋久右衛門のもとに身を退き、その後、三田尻向島に寓居を構え、事の成り行きを見守った。


title: 万役山事件

text: 事件発生から半年ほど経過しても、なお解決の糸口さえ見つからないのを憂慮した清末藩主･毛利元平は吉元と共に江戸に参勤していたが、正徳6年（1716年）春に、元次もまた参勤のために江戸に上ってきたため、元平はこの機を逃さず、萩藩の家老で右田毛利家の毛利広政と共に元次を尋ねて最後の説得を試みたが、これも失敗に終わった。そこで同年4月11日、吉元は幕府へ事の顛末を報告し、本家に対する礼を忘れた元次に隠居を命じ、15歳になる元次の嫡子･百次郎（後の毛利元堯）に家督相続を許されるように願い出た。老中の阿部正喬、井上正岑、久世重之、戸田忠真は直ちにこの請願を審議したが、吉元の請願通り元次の隠居では済ませず、本家に反抗した元次は不遜であるとして 徳山藩の改易と所領の萩藩還付、元次の新庄藩お預け、嫡子･百次郎、次男･三次郎（後の毛利広豊）及び幸姫（毛利元連室）らは萩藩にお預け、徳山藩の家中は萩藩において適宜処置することを決定し、4月13日には将軍・徳川家継の許可を受け、達書にて先の決定を吉元へ伝えた。請願以上の厳しい沙汰に吉元も驚いたが、沙汰が下された以上致し方がないので、即日諭書を出して徳山藩士が流浪の憂き目にあわぬよう尽力する旨を伝え、動揺を抑えようとした。


title: 万役山事件

text: 同日正午には元次が評定所に召され、元平と共に出頭したが、評定所に到着すると元次一人を別室へ呼び出し、大目付の松平乗邦から徳山藩改易の達書を渡され、直ちに預け先の新庄藩の江戸屋敷へ送られた。その際、規定により両刀はお預け、乗り物には青細引を掛け、家臣の随行は許されなかった。4月15日、在府中の三次郎と生母が三田の徳山藩邸から麻布の萩藩邸へ移り、徳山藩邸に詰めていた徳山藩士は4月20日から4月22日までに3班に分かれて帰国を命じられた。その後、三田・渋谷の両藩邸は萩藩に接収された。元次の身柄は4月22日に新庄藩士に護衛されて江戸を出発し、5月1日夕方に新庄に到着した。


title: 万役山事件

text: 徳山藩改易の報は4月22日の夕方に児玉忠順（友右衛門）によって徳山にもたらされ、直ちに市内へも伝わった。藩士や領民の皆が動揺し、大混乱に陥った。徳山の家中も事の意外な発展に驚き、執政の奈古屋隆芳は直ちに粟屋次興（内匠）、福間次遥（外記）、鳥羽次長（図書）ら重臣を集め、硬軟両派に分かれて夜を徹し対応を協議した。奈古屋隆芳を始めとする強硬派は、城を枕に討死しようとも元次の存念を継いで処置に反抗する事こそ武士の本懐であると主張。一方、粟屋次興を始めとする穏健派は、今は隠忍自重し、百次郎を推して徳山藩再興を目指すことが時宜に適した最良の策であると主張し、粟屋次興は毛利元平に徳山藩再興への尽力を依頼するため、馬廻の宍戸忠正（亘）と荘原信成（正右衛門）を連れて大坂へと向かった。家中の意見も容易に統一されないままに日が経ち、一時の興奮が鎮まるにつれて、これ以上は萩藩との摩擦を避け、徳山藩再興に全力を注ぐこととなった。そこで、萩藩の要求に応じて里右衛門を引き渡し、屋敷の接収にも応じたため、5月1日に萩藩は厚狭毛利家の毛利就久に屋敷の接収を命じ、210余人を付けて徳山へと派遣。国司頼母が150人を率いて久米村方面を警固し、益田就高が130人を率いて百次郎らの迎えとして徳山へ出張した。百次郎らは福間堯明（十蔵）や荘原信知（正七）ら家士5人と20人ほどの女中衆を連れて5月5日に徳山を出発し、途中山口に一泊して、翌日に萩へ到着。初めは大野毛利家の毛利元雅の屋敷に入ったが、後に吉敷毛利家の毛利広包の屋敷を借用し移り住んだ。


title: 万役山事件

text: 5月9日には屋敷の接収が完了したが、同日に徳山藩士の黒川三郎左衛門が発狂し、弟の黒川吉三郎と家臣1人に斬り掛かり、更に阿曽沼勝之進を傷つけるという事件が起こっている。6月12日に江戸在府中の三次郎らも江戸を出発して7月9日に萩へ到着し、毛利広包の屋敷へ入った。徳山の家中は9月30日を限って立ち退きを命じられ、萩その他の縁故者を頼ってそれぞれ移転した。この時吉元は徳山家中の身分に応じて引越料を支給している。立ち退きの終了した旧徳山藩領は萩藩の一つの行政区画とされ、中山忠右衛門が徳山代官に任じられた。


title: 万役山事件

text: 奈古屋里人らの徳山藩再興運動は6月下旬に開始した。旧徳山藩の村々から百姓・町人ら約4700人を集め、萩藩に直訴しようと6月26日朝に大挙して萩へ向かって出発した。この急報を受けた萩藩では直ちに佐世七郎左衛門、坂九右衛門、中野市左衛門らを派遣し、一行を山口で押し止め、中野市左衛門に徳山側の代表者の対応をさせた。この時徳山側は、徳山本町年寄の山田彦五郎、中山伴七、波田久右衛門以下、各町村の庄屋や年寄ら25名を代表とし、百次郎による徳山藩再興を嘆願するとともに、この嘆願を直ちに萩藩の重臣宍戸就延に報じ、藩主吉元の意向を伺って回答することを要求した。中野市左衛門は徳山側の者が一人として右田川を越えないことを約束させた上で、直ちに萩へ戻って宍戸就延に事情を報告し、回答をもたらした。しかし、この回答では百次郎を疎略には扱わず、いずれは徳山へ帰すつもりであると述べられているに過ぎず、徳山藩再興に関しては触れられていなかった。山田彦五郎らもこれ以上の強訴はできず、一度在所へ戻った。


title: 万役山事件

text: 第一の請願が失敗に終わったことを受けて、里人は自ら萩へ赴き萩藩の事情を探ろうと考えた。8月5日に徳山へ赴いて兄・隆芳の家族に萩への転居を勧め、その付添いと称して萩へ入った。里人は約20日間萩に滞在し、親戚や友人と会って情報を収集したが、萩藩には徳山藩を再興する意思が見られなかったため、今度は直接幕府に訴えることを決めた。9月25日に一度徳山に戻り、その旨を隆芳に告げると、隆芳もこれに賛同し、今後の協力を約束した。


title: 万役山事件

text: しかし9月27日、徳山藩の家老であった隆芳、粟屋次興、福間次遥、粟屋隆室（丹宮）、鳥羽次長らは突然逼塞を命じられ、12月9日には、家老でありながら元次に諫言を尽くさず職責を蔑ろにしたことを罪状として、隆芳は見島、粟屋次興と粟屋隆室は相島、福間次遥と鳥羽次長は屋代島（周防大島）へと流罪となる。さらに、徳山藩の側用人であった古志次昌（宅右衛門）、桂澄治（巴）、合田疇、増田猪兵衛らも同様の罪状で同日に遠島に処せられ、翌享保2年（1717年）2月6日には、事件の発端となった里右衛門が萩の獄舎で斬首された。


title: 万役山事件

text: 兄の隆芳が流罪に処せられた一方、元次への諫言によって徳山藩を追放されていた里人は萩藩での評判も悪くなく、里人を登用して徳山藩改易後の始末を一任しようとする動きもあった。しかし、里人は京都の青蓮院宮で書道を学ぶと共に持病の療養をしたいという口実で、京都への旅券を萩藩へ申請した。この手続きに手間取ったものの、享保2年（1717年）3月15日に三田尻から海路で出発。途中で讃岐国の金刀比羅神社に参詣して徳山藩再興を祈願し、4月5日に京都へ到着するや、直ちに青蓮院宮を訪ねて入門の硯式を行った。また、伊勢神宮、北野天満宮、鞍馬寺、比叡山などの社寺を巡拝し、徳山藩再興の宿願成就を祈願した。


title: 万役山事件

text: 享保2年（1717年）7月、岡部忠政（六七）、戸田茂貞（佐右衛門）・安貞（仁左衛門）父子、石川藤九郎ら旧徳山藩士と興元寺の伴僧恵周坊が相次いで徳山を脱し、下総小見川藩主・内田正偏の家臣である吉弘直信を頼って江戸に上った。これは内田正偏の正室・百子が元次の次女であり、吉弘直信が戸田茂貞の兄であった縁を頼ったものである。石川藤九郎は江戸へ向かう途中で京都に立ち寄り、同志の名前を告げて里人へも協力を依頼したが、里人は石川藤九郎の人となりを危ぶんだため、徳山藩再興の志を明かさず、この時は協力関係にはならなかった。


title: 万役山事件

text: 江戸へ到着した石川藤九郎らが吉弘直信を訪ねて指示を請うたところ、百子へ宛てた里人の手紙から里人に徳山藩再興の志がある事に感づいていた直信は、今後は里人を盟主として事を進めるよう勧めて里人への紹介状を戸田茂貞に与え、百子も石川藤九郎らに旅費を支給し、活動を支援した。そこで石川藤九郎と恵周坊は徳山に戻って、百姓や町人を説得して再び大々的な徳山藩再興の嘆願運動を興す事となり、岡部忠政と戸田安貞は江戸に留まって活動することとなった。岡部忠政は幕府の小姓番衆・松平内匠に奉公し、毎日の登城や将軍の鷹狩り等に随行して情報を収集した。戸田安貞は江戸市中を徘徊し、元次に対する世論を探るとともに、国元の風説を巷間へ流布し、諸大名や幕府官吏の耳に入るよう努めた。これらの活動によって集められた情報は、吉弘直信によって細大漏らさず、京都の里人のもとへ届けられた。


title: 万役山事件

text: 11月18日、戸田茂貞は京都の里人を訪ねて今後の対応を協議したが、この時茂貞が目をつけたのは、徳山の町人であった山田九兵衛であった。山田九兵衛はかつて須万村の紙見取役を務めており、徳山藩改易後は吉川氏の大坂蔵元である塩屋新兵衛の手代となって大坂に紙問屋を開いていた。この塩屋新兵衛は紀州藩出身の商人で、兄の雑賀屋三郎四郎は紀州藩の御用達を務めていた。この前年に紀州藩主徳川吉宗が8代将軍となっていたが、雑賀屋三郎四郎は吉宗の母・浄円院とその兄の新山治部斎が和歌山に住んでいた頃から出入りし、更には吉宗の側近として江戸で活躍していた有馬氏倫や加納久通らの屋敷へも頻繁な出入りを許されていた。そこで茂貞は、山田九兵衛、塩屋新兵衛、雑賀屋三郎四郎という経路を利用して幕府へ直接働きかけることが最上と判断。以後、大坂方面の活動を茂貞が受け持つこととなる。


title: 万役山事件

text: 一方、徳山に戻った石川藤九郎と恵周坊は、百姓一揆の運動に着手。藤九郎は同じく弓組であった玉井盛道（弥一右衛門）も同志とし、山田九兵衛の子・武兵衛は、徳山の代官・中山忠右衛門の祐筆となり萩藩の内部から運動を支援した。そのうちに大坂の山田九兵衛も徳山に戻り、徳山周辺のみならず三田尻や山口方面に至るまで豪農や豪商を説得して資金協力を要請して京都の里人らの活動資金とした。百姓や町人の一揆の計画も、玉井盛道宅を拠点として着々と進められたが、11月下旬に徳山の町医者・十時宗扑と町人・徳左衛門らの密告によって計画は頓挫。一揆の会合中に捕吏の襲撃に遭い、畳屋新平、小沢町の貞六と新八、鳥井町の新右衛門、橋本町の野村喜右衛門、東横町の煮方小頭であった杢右衛門らが捕らえられ、石川藤九郎は豊前国、恵周坊は京都、玉井盛道は奈古屋勘右衛門を頼って津和野へとそれぞれ逃亡した。一揆の首謀者と目された畳屋新平、貞六、新八、新右衛門の4名は厳重な取り調べの後に見島へ流罪となった。畳屋新平は見島で病死したが、他の3名はその後許されて徳山に帰還している。この徳山での一揆計画は失敗に終わったものの、徳山において百姓や町人らによって一揆が計画された事実は後に里人らの活動に利することとなる。


title: 万役山事件

text: 徳山での募金や一揆計画に呼応して江戸や京都、大坂での運動も進められ、里人の計画に基づいて岡部忠政、戸田茂貞、戸田安貞、山田九兵衛らが手足となって奔走した。しかし、享保3年（1718年）の年末になっても、江戸や京都、大阪において徳山藩への同情の声は里人らの予想よりも上がらなかった。その理由としては、一連の事件の舞台が遠隔地の徳山や萩に限られていたことや、改易の理由に藩主・元次の悪政と本家への反抗が挙げられているために、むしろ幕府の裁定と萩藩の処置を肯定する者が多かったことなどが挙げられている。この「元次の悪政」に対する反証として里人らは、徳山の農民と町人による二度に及ぶ一揆計画を持ち出し、徳山藩の統治を受けていた徳山の農民と町人の名をもって、萩藩の主張とは反対に元次の善政を喧伝し、幕府の公正な判断と善処を嘆願することとした。


title: 万役山事件

text: 享保4年（1719年）1月、里人は「周防徳山領百姓中」と署名した三通の嘆願書 を書き上げ、3月12日に老中･水野忠之、大目付･横田重松、目付･千葉七郎右衛門の3人の屋敷にそれぞれ投書した。この嘆願書はやがて江戸城内にも持ち込まれたが、嘆願書とは別に、雑賀屋三郎四郎も里人から依頼を受けて、同様の趣旨を有馬氏倫と加納久通ら吉宗の側近たちに説いた。徳山藩改易から3年が経ち、少なくとも江戸城内においては忘れ去られていたであろう徳山藩の問題がにわかに殿中の話題として取り上げられるようになった。この嘆願書は幕閣の同情を勝ち取り、また、萩藩としても元次の隠居は求めていたが、徳山藩改易は寝耳に水な話であったため、改易は処置が重過ぎるという意見が出て、徳山藩再興が決定。吉元から内願した形式をとった後、5月28日に元次のお預けを免じ、先年の吉元の願い通りに、元次の隠退と百次郎への知行分与と家督相続を許可した。ここに徳山藩は再興された。


title: 万役山事件

text: 同年7月1日に徳山の町で出火し109軒が焼失する火災が起こったが、9月17日より徳山藩の旧領返還が始まり、12月6日までには授受が完了。並行して10月19日から改めて城下の侍屋敷の町割りが行われ、享保5年（1720年）3月20日までに旧所有者への返還が完了した。なお、騒動の発端となった万役山（墓ノ尾山、尾崎山）は享保4年（1719年）12月4日に萩藩領となり、徳山藩へはその替地が与えられている。


title: 万役山事件

text: 赦免された毛利元次は江戸に戻って来たが、配流中に病にかかっていた。それでも享保4年（1719年）11月13日に再興運動の中心を担った奈古屋里人、戸田茂貞、戸田安貞、岡部忠政、吉弘直信の5人に直接感状を手渡して労をねぎらったが、それから僅か6日後の11月19日に死去。奈古屋里人ら5人に手渡した感状が元次の絶筆となった。元次の後を継いだ毛利元堯も享保6年（1721年）2月11日に江戸の麻布邸において20歳で病死し、徳山藩政の立て直しは元堯の弟である毛利広豊に託されることとなった。


title: ラシードゥッディーン

text: ラシードゥッディーン・ファドゥルッラーフ・アブル＝ハイル・ハマダーニー（、、1249年 - 1318年）はイルハン朝後期、第7代君主ガザンから次代オルジェイトゥ、アブー・サイード治世のもとで活躍した政治家。ガザンとオルジェイトゥの命によって編纂されたペルシア語による世界史『集史』の編纂責任者であったことでも知られている。また、ユネスコの「世界の記憶」に2007年登録された「ラシード区ワクフ文書補遺写本作成指示書」の大部分（382ページ中の最初の290ページ）を著作している。イランの歴史上、「ハージャ・ラシードゥッディーン」 、「医師ラシードゥッディーン」 などと呼ばれた。


title: ラシードゥッディーン

text: イラン中西部ハマダーンのユダヤ教徒系の家系に生まれ、医師としてイラン各地を遊学した後、アバカの時代にイルハン朝の宮廷で典医として出仕した。彼自身はシャーフィイー法学派を信奉するムスリムであった。その後もアルグン、マフムード・ガザンのもとに仕えた。ガザンがハーンとして即位した後の1297年に宰相（ワズィール）サドルッディーン・ザンジャーニーが処刑されると、サアドゥッディーン・サーヴェズィーとともに登用されて宰相となり、ガザンが強力に推進していたイルハン朝の改革政策を補佐した。


title: ラシードゥッディーン

text: ガザンの没後はオルジェイトゥの治世でも引き続き財務全般など国政の大部分掌握したが、政敵のとの政争がつづき、アブー・サイードがハーンに即位して間もなく、オルジェイトゥ病没時の診断を誤診と咎められ、1318年、ついにはオルジェイトゥのシャーベット係として近侍していた長男イブラーヒームとともに処刑された（その他に次男の・ムハンマドがいた）。


title: ラシードゥッディーン

text: 1301年に、ガザンの特命によってモンゴル史の編纂を命じられた。これはガザン在世中に完成せず、次代のオルジェイトゥの時に『幸福なるガザンの歴史』として献呈され、オルジェイトゥの命によってさらにこの「モンゴル史」の部分を第1巻とし、古代やアラブ、中国、インド、ヨーロッパ（フランク）などの「世界史」の部分を第2巻として集成した、増補改定版を新たに編纂するよう命じられ、1314年に完成した。これが歴史書『集史』である。この歴史編纂事業は、ガザンの改革の大きな柱のひとつであり、アバカの没後長らく続いた内紛によって解体し掛かっていたイルハン朝領内のモンゴル王族とモンゴル諸部族の系譜の再認識と、内戦に打ち勝った自政権の正統性の主張を志向したものであったと現在考えられている。ラシードが『集史』で述べるところによると、ガザン自身から直接チンギス・カン家の王統について口述し、大元朝からの使者として派遣されゲイハトゥ以来イルハン朝に仕えるようになったプーラード・チンサンから東方の諸王家の動静について、モンゴル諸部族の伝承については古老などから、インドなどについてはカシュミール出身の仏教僧などから、また王家の宝庫に秘蔵されていたチンギス・カン家の歴史書「アルタン・デプテル（黄金の秘冊）」の閲覧を許可されて編集に用いたという。


title: ラシードゥッディーン

text: ラシードは上記のプーラード・チンサンらによってもたらされた、13世紀前半にモンゴル帝国治下の華北で編纂された『王叔和脈訣』や『銅人』などの中国医学書を研究し、『タンスーク・ナーマ』（珍宝の書）としてまとめた他、同じくクビライの治世に編纂された『農桑輯要』にもとづいて農書なども著している。さらにユダヤ系の家系出身であったために政敵アリー・シャーらからの「偽ムスリム」などの中傷に対抗して、自身の専門では無かったものの、アシュアリー神学派やシャーフィイー法学派の見解に基づいた神学書を著し、後援していたタブリーズの高位ウラマーたちから連署して認可（イジャーザ）を取り付けるなど、政争に対抗するための著作も出している。


title: ラシードゥッディーン

text: 『集史』の編纂の傍ら、ラシードはガザンがタブリーズの郊外に建設した広大な地区ガーザーニーヤにならって、自らの名を冠した「ラシード区」の建設を進め、その維持と運営のために大規模なワクフ財産の寄進を行った。ラシード区では『集史』や『タンスーク・ナーマ』をはじめ神学書など一連の著作を『ラシード著作集』としてまとめ、これらをワクフ対象物件として設定し、これの計画的な写本製作をラシード区で行わせモンゴル帝国各地へ送付するなど実施していた。特に『集史』はアラビア語版も作成されたため、マムルーク朝など非ペルシア語圏でも広く読まれることとなった。


title: 中宮職

text: 中宮職（ちゅうぐうしき）は、律令制において中務省に属して后妃に関わる事務などを扱う役所。元来は、全ての后妃の世話を行うために設置されたが後には皇后と中宮、皇太后などとの並立によりそれぞれに太皇太后宮職、皇太后宮職、皇后宮職と専属の職が置かれる。


title: 中宮職

text: 少属の下に「史生」（しせい）→「職掌」（しきしょう）→「使部」（しぶ）→「直丁」（じきちょう）の下級職員と「侍長」（さむらいのおさ）→「侍」（さむらい）の警備職員および「女孺」（にょじゅ）の女官が存在する。職掌・侍長・侍は平安時代中期に設置されていた令外官である。


title: 7つの教会

text: 7つの教会は、初期キリスト教における7つの主要教会として、新約聖書ヨハネの黙示録で言及されている教会。「黙示の7つの教会」や「アジアの7つの教会」としても知られている（この場合の「アジア」とはローマ時代のアジアであって、現代で言うところの小アジアすなわちトルコのアナトリア半島を指す）。


title: 7つの教会

text: 「ヨハネの黙示録」では、古代ギリシャの島であるパトモスで、イエス・キリストが弟子のパトモスのヨハネに福音を通して次のように伝えたとされる。「あなたが見たものを巻物に書きなさい。そして7つの教会に送りなさい。エフェソス、スミルナ、ペルガマ、ティアティラ、サルデス、フィラデルフィア、ラオディキア」。


title: 7つの教会

text: 431年にキリスト教第3公会議（エフェソス公会議）が聖母マリアの家の近くで行われた。マニサ地域のアラシェヒル地区にあるフィラデルフィア教会はアメリカ合衆国の都市「フィラデルフィア」の由来にもなっている。


title: ボトムブラケット

text: ボトムブラケット（）は自転車のクランク軸周辺に用いられる部品。略してBB（ビービー）とも呼ぶ。フレームのいわゆる前三角と後三角の下側の接合部分で、この部分には直径4 cm弱・長さ7 cm程度のパイプを横向きに接合する。このパイプがボトムブラケットシェルである。大きな力を受ける部分であることから自転車部品の中では精度と剛性を求められる要素のひとつである。


title: ボトムブラケット

text: ボトムブラケットシェルの内部は、伝統的にはカップ＆コーン型軸受のコーンを兼ねるクランク軸とボールベアリング、玉受けのカップから成るが、近年はクランク軸とシールドベアリングを分解不可能なユニットとし、そのユニットをカバー状のカップでシェルに固定するようにしたものが多く、この「カートリッジ」などと呼ばれるユニットを指してボトムブラケットと称することも多い。高級コンポーネントではさらにクランク軸をクランクと一体化し、ベアリング側を専用のモジュールにしているものもあるが、標準化が進んでおらず、シマノ「ホローテック」・カンパニョーロ「ウルトラトルク」など、メーカーごとにそれぞれの名称で呼んでいる。このモジュール自体は従来型と同様にネジ込み式であったが、さらに2000年前後から、ネジではなく圧入式としたフレームとモジュールが各ブランドの一部製品で採用され始め、乱立の傾向がさらに増した上、その多くが高級モデルで一部の軽量なフレームでは強度的にギリギリの所へ圧入によるストレスが常時かかることもあり、その後従来タイプへの回帰なども見られる。


title: ボトムブラケット

text: アメリカの古い自転車の一部やBMXでは、ワンピースクランクという、左右のクランクとクランク軸が全て一体のものもある。クランクのコーナー部分は、通しやすいよう曲げた形になっているが、片方のクランクを通せるようボトムブラケットシェルは大径で短い、独特のものである。ベアリング（リテーナー付きの場合）と玉受けカップはペダルを外してクランクを通して装着する。


title: ボトムブラケット

text: 手でクランクを回した時には全く異常がないのに、力を入れて漕ぐと1周に1回ほど、ボトムブラケット付近から「コン」という何かが当たっているような異音がするトラブルがある。これは、スクエアテーパー式のクランクの取り付けがゆるんでいるために、力をかけるたびに嵌め合いがズレるために発生するものである。この場合、締め付けに特殊工具が必要なこともある。


title: ボトムブラケット

text: 近年は、全く別の構造として内装変速ギヤモジュールを組込んだシステムや、シートチューブ中にモーターを埋め込みボトムブラケットシェル中のベベルギアでクランク軸の回転をアシストするシステムなどもあり、後者は2016年1月末に競技での不正使用が疑われる事件があった。


title: ボトムブラケット

text: 複数の規格にもとづいたフレームや部品が存在する。最新の機材や古い機材では規格と異なるものも多く、たとえば古いラレーに、ねじのピッチが24山/インチではなく26山であったりシェル幅が76 mmのものがある。ヘッドパーツと同じく取り付けには（高価かつ特殊な）専用工具が必要なものもある。


title: 紅毛

text: シンガポールの地名「アンモキオ (, )」は、古くは「」とも書き、カラン川（現存しない）に架かっていた橋の名だった。伝承によると、この「紅毛」とは、イギリス人豪商の妻ジェニファー・ウィンザーのことであるという。1923年にジェニファーの娘アンジェラが行方不明になった後、この橋の上で、女の子の声が聞こえるようになった。それを聞くとジェニファーは、1963年に死去するまで、この橋の上ですごしたという。ただし異説によると、「紅毛」とは橋を設計したイギリス人建築家 （実際に赤毛だった）のことだともいう。


title: ピーター・マーフィー

text: ピーター・ジョン・ジョゼフ・マーフィー（、1957年7月11日 - ）は、バウハウスのヴォーカリストとして知られるイギリスのミュージシャンである。出身はノーザンプトンシャーのウェリンバラ。吸血鬼を思わせる細く鋭角的な顔立ちが特徴。通称「ゴスの帝王」。


title: ピーター・マーフィー

text: 1979年にバウハウスのメンバーとしてレコード・デビュー。バウハウス解散後、元ジャパンのミック・カーンと組みユニット「ダリズ・カー」を結成。1984年にオリエンタリズム溢れるアルバム『ウェイキング・アワー』を発表するが直後に解散し、本格的にソロ活動をスタートさせた。


title: ピーター・マーフィー

text: 1990年発表のソロ・アルバム『ディープ』は、母国イギリス以上にアメリカで受け入れられた。アルバムは全米44位に達し、シングル「カッツ・ユー・アップ」は『ビルボード』誌のモダン・ロック・チャートでは1位、総合シングル・チャートのBillboard Hot 100でも55位に達した。


title: トレッキー

text: トレッキー（）とは『スタートレック』シリーズの熱心なファンの総称（否定的なニュアンスが強く、揶揄する為に使われているので、ファン自身には嫌われている呼び方）。本国のアメリカ合衆国のみならず、世界中に存在する。ファン層も年齢性別など問わず幅広い。


title: トレッキー

text: トレッキー達は、少なくとも1960年代から1970年代のテレビ番組業界に対して大きな影響力を持つことになった。その後も「映画シリーズの打ち切り」や「テレビシリーズの打ち切り」という話が出てくるたびに活発な行動をおこしている。


title: トレッキー

text: 1966年から始まったSFTV番組『STAR TREK（邦題：宇宙大作戦）』は、放映当初よりファンを増やしていた。1968年3月の第2シーズンをもって打ち切るという噂が流れた時、番組存続を求める動きがおきた。ファンの一人が投書のキャンペーンを働きかけることで、番組を放映していたNBCには100万通を越える抗議文が殺到。結局番組は続行することになり、1968年9月20日より第3シーズンが始まった。


title: トレッキー

text: 番組そのものは終了したが、アメリカ国内で再放送が始まったことによりファンはさらに増加し、1972年にはニューヨークにおいて、俳優や関係者等も含めた初の大規模な集会（コンベンション）が行われた。これをきっかけに全米のファンクラブが交流を持つようになり、活動が活発化していくことになる。また1970年代半ばには、ホワイトハウスに対し週に1万通を越える大量の投書を行うことで、スペースシャトルのオービタ1号機が「エンタープライズ」と命名された。合計では40万通ほど。


title: トレッキー

text: 日本においては1969年4月より『宇宙大作戦』（第2シーズン分以降は『宇宙パトロール』に改題）として放映され、ファンもできたが、その行動は今に至るまで社会現象となるまでには至っていない。しかしファンによる活動は存在しており、1975年には「STAR FLEET BASE 京都」が設立、以後各地にファンクラブが設立されている。


title: トレッキー

text: 他にも『宇宙大作戦』からの古いファンをトレッキー、『新スタートレック』からのファンをトレッカーとする説、またはマニアックな知識を持っているファンをトレッキー、それ以外あるいは謙遜するファンをトレッカーと呼ぶなど、様々な解釈が存在している。


title: ヤング図形

text: その理論は、アルフレッド・ヤング自身およびアラン・ラスクー（Alain Lascoux）、パーシー・マクマホン（Percy Alexander MacMahon）、ギルバート・ロビンソン（Gilbert de Beauregard Robinson）、ジァン・カルロ・ロータ（Gian-Carlo Rota）、マルセル・ポール・シュッツェンベルジェ（Marcel-Paul Schützenberger）、リチャード・スタンレー（Richard P. Stanley）その他の数学者により、更に発展した。


title: ヤング図形

text: 半標準盤は、1, 2, …, "t" のどの数も持ちうる。ここで一般に、"t" は特定されている。この集合 1, 2, …, "t" から全ての数が半標準盤に現れる必要はなく、またある数は複数回現れても良い。数は列の中では増加しなければならないので、半標準盤が存在するためには、"t" ≧ "m" が必要である。


title: ヤング図形

text: 個の要素の対称群 は自然に 個の要素の対称群 の部分群とみなすことができる。このことから、任意の 次対称群 の表現 は、 次対称群 の表現と見なせる。これを表現 の制限（）という。一般に既約表現の制限は既約になるとは限らない。そこで対称群 の既約表現に対応するヤング図形が与えられたとき、その制限の直和成分として現れる既約表現に対応するヤング図形を決定することが問題となる．


title: ヤング図形

text: 他方、対称群 の部分群 の表現 を の表現に“持ち上げる”ことができる。これを誘導表現（）と呼ぶ。一般に既約表現の誘導表現は既約とは限らないため、部分群 の既約表現に対応するヤング図形が与えられたとき、その誘導表現の直和成分として現れる既約表現に対応するヤング図形を決定することが問題となる。


title: ロバートウォーターマン

text: ロバート・ウォーターマン（Robert Waterman、1984年11月20日 - ）は日本の男性俳優、声優、ナレーター。ロボットアニメーション主題歌風の楽曲を主に製作しているV.S UNIONメンバーとしても活動している。ヘヴィメタルバンドLIGHTNINGの元ヴォーカルである。


title: 大日本猟友会

text: 一般社団法人大日本猟友会（だいにほんりょうゆうかい）は、野生鳥獣の保護、狩猟事故・違反防止対策などの活動、日本国内における狩猟者のための共済事業を行っている法人。1929年（昭和4年）9月26日に創設され、1939年（昭和14年）8月1日に社団法人として認可され、2012年（平成24年）4月1日から一般社団法人に移行した。日本全国の猟友会を統治している。


title: 大日本猟友会

text: 狩猟道徳の向上、野生鳥獣の保護、有害鳥獣駆除及び狩猟の適正化を図り、狩猟の健全な発達と生活環境の改善に資することを目的としている。さらに、狩猟者の減少及び高齢化の問題に対して、狩猟後継者育成及び若年会員取得へ向けた活動も併せて行っている。


title: 大日本猟友会

text: 大日本猟友会は、3階層の構造になっている。各狩猟者は、一般的に地域（市町村別程度の範囲）にある狩猟愛好者団体（地元猟友会）に所属して会員となる。地元猟友会は、各都道府県ごとに組織されている都道府県猟友会の団体会員となり、各都道府県猟友会は一般社団法人大日本猟友会の団体会員になっている。したがって、狩猟者個人は各都道府県猟友会や大日本猟友会の直接の会員ではなく、間接的な構成員となっている。


title: 大日本猟友会

text: 大日本猟友会の前身は、1929年（昭和4年）9月26日に発足された大日本聯合獵友會である。この設立の背景には、軍用毛皮を組織的に収集するという目的があったとされる。また、当時は密猟が横行しており、狩猟道徳の向上も目的のひとつであったと考えられている。大日本聯合獵友會が組織される以前には、1910年に設立された帝国在郷軍人會が中心となって各府県ごとに猟友会を結成していた。軍部はウサギなどの捕獲数のノルマを定め、狩猟を統制した。銃弾や火薬は軍部から支給され、大日本聯合獵友會は戦時下の毛皮需要にともない、大きな収入を得ていた。1945年に終戦を迎えると、大日本猟友会は連合軍総司令部の認可を得られないのではという危機感を抱き、政府も狩猟の継続を要請する文書を連合軍総司令部に送った。結局のところ、有害鳥獣駆除と毛皮・肉資源の入手を主目的として狩猟は認められることになった。


title: 大日本猟友会

text: 大日本猟友会は、野生鳥獣の保護増殖事業、狩猟事故・違反防止対策事業、狩猟共済事業の3つを主な活動目的としている。保護増殖事業、狩猟事故・違反防止対策事業の2つは主として各都道府県猟友会が、狩猟共済事業は主として大日本猟友会が中心となって行っている。


title: Kotaku

text: Kotaku.comは、テレビゲームを扱うブログである。ディスカバリーチャンネル、SpikeTVなどのテレビ局番組に編集者が出演しており、雑誌の引用回数も多く知名度が高い。米国・日本・豪州・英国など主要なゲーム市場国に編集者を置いている。


title: Kotaku

text: 2016年4月1日、コタク・ジャパンの更新を3月31日で終了し、編集部およびライターはギズモード・ジャパンへ合流することがアナウンスされた。同年4月11日をもってkotaku.jpのサイトは閉鎖された。


title: スリザーリンク

text: 同様の碁盤の目状の盤面に、二人が交互に線を引いていき、輪を閉じてしまったり、枝分かれを作ったりした方が負け、という「スリザー」というゲームがある。このルールを応用して作られた「スリザーリンク」をニコリ編集部が改良し、『パズル通信ニコリ』26号（1989年なつ号）で発表された。


title: スリザーリンク

text: スリザーリンクを解くにあたっては、「どこに線が引かれるか」と同様に「どこに線が引かれないか」を探すことが重要になる。確実に周囲全てに線が引かれない「0」は大きなヒントになる。スリザーリンクを解く際には、線が引かれないことが確定した部分に×印を付けることが多い。


title: スリザーリンク

text: 「スリザーリンク」および「SLITHERLINK」は、パズル制作会社ニコリの登録商標（日本第3089299号、日本第3225934号、日本第5056858号）である。そのため、ニコリ以外の出版社では他の名称を使用している。


title: スリザーリンク

text: 英語圏などにおける正式名称は "SLITHER" と "LINK" を繋いだ "SLITHERLINK" であるが、「スリザー」をローマ字表記した "Suriza" が使用される場合もある。他に、"Fences", "Loop the Loop" などと呼ばれることもある。


title: 消滅した全国高等学校野球選手権地方大会の一覧

text: 消滅した全国高等学校野球選手権地方大会の一覧（しょうめつしたぜんこくこうとうがっこうやきゅうせんしゅけんちほうたいかいのいちらん）は1915年から行われている全国中等学校優勝野球大会→全国高等学校野球選手権大会の地方大会の中で消滅した地方大会の一覧の事を指す。


title: 江端貴子

text: 1992年（平成4年）、フルブライト留学生としてマサチューセッツ工科大学にてMBAを修得。その後、マッキンゼー・アンド・カンパニーのコンサルタント、米国のバイオ製薬会社アムジェン取締役CFOを経て、2005年（平成17年）6月には、東京大学学術企画調整室特任助教授に就任。


title: 江端貴子

text: 2009年（平成21年）8月30日の第45回衆議院議員総選挙では民主党公認で東京10区から立候補し、初当選。選挙では、麻生内閣が世界金融危機に対応するため追加景気対策を連発したことや、失業者対策として「緊急人材育成・就職支援基金」などの基金を設立したことについて「何に使うのかわからない基金」と批判。麻生内閣が日本のコンテンツ産業振興の拠点として位置づけた国立メディア芸術総合センターについても「無駄なハコモノの象徴である『アニメの殿堂』」と評した。また、公約実現のための財源がないことについては「財源がないというが財源が皆さんの暮らしを決めるのか」「お金がないといって消費税を上げる、そんなやり方には断固として立ち向かう。」と力説し、政権交代を訴え、自由民主党前職の小池百合子を破り初当選（小池は比例復活で当選）。


title: 東福間駅

text: 東急リバブル九州が運営する東急福間ニュータウン若木台や、ミサワホーム九州が運営するヒルズガーデン桜川・あけぼの東福間などの住宅地が広がっている。駅前南側には幹線道路はないが駅の南側約700mの場所を国道3号が通っている。


title: 孔垂長

text: 孔維益（78代目の嫡孫、1939年 - 1989年）と于曰潔の子で、孔徳成（孔子の77代目の嫡孫、32代衍聖公、大成至聖先師奉祀官、考試院院長）の孫にあたる。オーストラリアに留学後、ビジネスマンとなった。妻の呉碩因との間には、一男一女、孔佑仁、孔佑心がいる。2006年に生まれた長男、孔佑仁の命名は孔徳成。


title: 孔垂長

text: 2004年には叔父の孔維寧にかわり、大成至聖先師奉祀官の見習いとなり、台北市の孔子廟で崇聖祠の主祭官を務めた。2008年10月に孔徳成が没した後、2009年9月に後任となる大成至聖先師奉祀官に封じられた。前例に基づき、中華民国からは特任官の待遇を受けている。


title: ダムカレー

text: ダムとダム湖を模したカレーライス自体は、昭和40年代初頭頃から立山黒部アルペンルートの長野県側の拠点である関電トンネルトロリーバス扇沢駅の大食堂（現・扇沢レストハウス）で「アーチカレー」という名称で提供されていた。


title: ダムカレー

text: 2007年前後に工場、ジャンクション、高架橋、送電鉄塔、団地、水門など大規模構造物（ドボクとして括られる）や廃墟などをエンターテイメントとして楽しむ風潮が活発化する。その流れでダムをエンターテイメントとして楽しむ人たち（ダムマニア）をマスコミが取り上げ、ダムマニアの1人である宮島咲が制作する「ダムカレー」も2007年からテレビ、新聞、雑誌などで取り上げられるようになる。


title: ダムカレー

text: 2009年頃に当時の民主党政権が掲げた「コンクリートから人へ」のスローガンのもと、ダム建設を含む公共事業が見直されたのを契機に、国土交通省などダム管理者が「ダムの大切さを広めよう」と勉強会を開催。宮島が地域振興策としてダムカレーを提案したところ、新聞やテレビなどのマスコミが報道をし、ダムカレーに注目が集まった。


title: ダムカレー

text: マスコミ報道を受け、群馬県利根郡みなかみ町と長野県大町市ではダムに着目した地域おこしを企図し、2009年からそれぞれ「みなかみダムカレー」、「黒部ダムカレー」として協力する飲食店などでの販売を開始した。「みなかみダムカレー」と「黒部ダムカレー」は、コンビニエンスストアで限定商品として発売されたこともある。


title: ダムカレー

text: この頃から、ダムが立地する他の地域でも地域活性化を目的としてダムカレーを提供するところが現れ始める。2010年以降はダムカレーの型式もアーチ式だけでなく、重力式などの型式も作られるようになり、バリエーションが増えている。


title: ダムカレー

text: 2015年5月には、全国各地で提供されているダムカレーの情報を一元化できないかという発想から、「日本ダムカレー協会」が立ち上がった。同協会のリストによると、2018年時点で、石川県を除く46都道府県に「ご当地ダムカレー」がある。


title: ダムカレー

text: ダムカレーはダムに見立てたご飯の片側にカレーを盛り付けるため、器の下流側が空いてしまう特徴がある。そのため、三州家のダムカレーとみなかみダムカレー以外の多くのダムカレーは、下流側にサラダなど副材を入れる傾向にある。多くの場合、ダムカレーは特別メニューとしての位置づけがなされるため、食材でダムやダム湖の周りの景観をイメージしたり、地域の特産品を使用したりすることが多い。


title: ダムカレー

text: また、八ッ場ダムカレーのように堤体をかたどった陶器製の仕切りを皿の中央部に置き、ダム湖側にカレー、下流側にご飯を盛り付けたものや、しばたアスパラダムカレー（新潟県新発田市）のような特殊容器にカレーを入れるものなど、その形状は多様化している。


title: ダムカレー

text: 1963年（昭和38年）の黒部ダム完成後、大町クラブハウス（当時、現在のANAホリデイ・インリゾート信濃大町くろよん）で「アーチカレー」が提供される。その後、1965年（昭和40年）代初頭頃から、黒部ダムの長野県側入口である扇沢駅の大食堂（現・扇沢レストハウス）で本格的に「アーチカレー」の販売が始まる。


title: ダムカレー

text: 「アーチカレー」は、黒部ダムの型式（アーチ式コンクリートダム）と扇沢の「扇」にちなみ、特注のステンレス製の型を使用してご飯を扇形に盛り付けた、ビーフカレーをベースとしたカレーライス。下流側にはラッキョウと福神漬を添える。


title: ダムカレー

text: カレーライスの名称は「アーチカレー」で、「ダムカレー」ではなかったが、大町市内の複数の飲食店がご当地グルメとして「黒部ダムカレー」を提供することになったことに合わせ、2009年7月1日に「黒部ダムカレー」に名称を変更した（2003年以前に名称を変えていた可能性もある）。


title: ダムカレー

text: 関電トンネルなどの工事現場で働いていた作業員には飯場で週1回程度、カレーライスが出されていたといわれる。カレーライスが作業員の心の拠り所となっていたことから、「アーチカレー」は黒部ダムの建設現場で働いていた労働者が食べていたカレーライスを受け継いでいるといわれることがある。


title: ダムカレー

text: 2000年代初頭頃に、東京都墨田区にある飲食店三州家で、宮島咲により「ダムカレー」が開発される。三州家（明治22年創業）はダムマニアとして知られる宮島咲が経営する割烹料亭と和風レストランで、当初は自分用の賄い料理として制作していた。「ダムカレー」という名称はここから始まると思われる。


title: ダムカレー

text: 器は基礎地盤、ご飯は堤体、カレールーは貯水池、福神漬は放流された水や減勢工を表し、実物のダムを忠実に再現するようにしている。野菜などの副材は、現実のダムとは縮尺が大きく異なり、ダムとしての造形美を壊してしまうため、ダムカレーには使用しない。また、下流から眺めるダムが一番美しく見えるという理由から、堤体下流部には福神漬しか配置しない。


title: ダムカレー

text: アースダム、アーチ式、重力式、ライスフィル等の種類があり、ダムの型式によりご飯の量が変わる。ダムカレーはダムであるべきだという考えから、アースダムカレーには犬走りを刻み、アーチ式ダムカレーはオーバーハングを持った放物線ドーム型アーチの形状に造りこむなど、実際のダムの形状に即した形態とした。カレーライスではなく、あくまでもダムとしてのライスがカレールーを堰き止めるものとして提供していたメニューで、料理として食べて楽しむものというよりも、箱庭のように見て楽しむ要素の方が大きいとしていた。


title: ダムカレー

text: 2007年にテレビや新聞などマスコミでダムカレーが取り上げられると問い合わせが多くなったため、一般客でも注文できる特別メニューとして提供を始める。2008年にはダムカレーカードを自作するなどし、ダムカレーの普及に大きく貢献。しかし、ダムにあまり興味のない人がダムカレーをカレーライスとしての感覚で注文をすることが多くなったため、2012年頃より販売を休止した。


title: ダムカレー

text: 矢木沢ダム、奈良俣ダム、須田貝ダム、藤原ダム、相俣ダムなど型式の異なるダムが立地する群馬県利根郡みなかみ町では、2008年に水上温泉旅館協同組合青年部が、みなかみ町の自然とダムをアピールするための方法を模索。その中でマスコミ等で報道されていた「ダムカレー」に着目し、宮島咲に協力を依頼する。


title: ダムカレー

text: 水上温泉旅館協同組合青年部は、ダムカレーをアピールすることにより、ダムに注目してもらい、水の大切さを理解すると共に利根川源流で自然豊かなみなかみ町のアピールにつなげることと、ダム堤体の形にこだわることの二点をコンセプトとしてダムカレー作りに着手する。


title: ダムカレー

text: ダムカレー自体はできるだけダムの形に忠実であり、ダムの「形」を見せるとのポリシーから、ダム本体は統一の型を使用し、ダム下流部は水の流れを表現する福神漬けなど以外は盛りつけない、それぞれの店舗の個性はカレールーで出すことにした。


title: ダムカレー

text: 2009年6月16日、東京・銀座にある群馬県アンテナショップでお披露目会を実施。同年中にみなかみダムカレーとして町内の店舗で販売を始める。当初は矢木沢ダムをイメージしたアーチ式のみであったが、2010年に重力式、ロックフィル式も完成し、三種類の型式のダムカレーの販売を始める。同年9月から10月にかけては、北関東を中心とするコンビニエンスストアセーブオンで宮島監修の「アーチ式ダムカレー大盛り」が期間限定発売され、パッケージには矢木沢ダムの写真が使われた。


title: ダムカレー

text: みなかみダムカレーでは、ご飯で作ったダムとダムサイトは統一形状としているが、堤体上部のオリジナリティーは認められているので、ダム提供店舗では食材で選択取水設備、リップラップ、ゲート機械室、キャットウォークなどを再現し、ダムカレーが本物のダムに近付くよう工夫を凝らすようになる。


title: ダムカレー

text: 2009年5月になると、「黒部ダムカレー」を観光・地域振興のため大町市内の飲食店で提供できないかという提案が地元から出される。賛同した有志とともに「黒部ダムカレー」の条件（「ライスを堰堤の形にする」「カレールーは堰堤の内側に流し込む」「カレールーの上に遊覧船に見立てたトッピングを乗せる」「必ず水をつける」「料金は700円以上とする」の5項目）を決めた。使う材料や味はそれぞれの飲食店に任せ、できるだけ条件のハードルを低くすることで、店舗がそれぞれの持ち味を生かした黒部ダムカレーをつくることができるよう配慮した。


title: ダムカレー

text: 黒部ダムカレーの条件をもとに、くろよんロイヤルホテルが試作品を制作。その後、2009年7月1日に、「黒部ダムカレー」が大町市内の7店舗でスタートした。「黒部ダムカレー」は大町市の地域振興のために作られたダムカレーなので、5つの条件を満たせば「黒部ダムカレー」として売ることができる。黒部ダムカレーはダムをミニチュアとして再現するものではないので、下流側にはサラダなどの食材を入れることができる。


title: ダムカレー

text: 販売を開始すると、大町市で黒部ダムカレーを提供することにより、黒部ダムの観光客を大町市に呼び込むことを狙いとした珍しい取り組みとして、マスコミ等で話題として取り上げられる。その一方、大町市の名前がない「黒部ダムカレー」が大町市のアピールとして有効なのか、大町市には高瀬ダムなど他にもダムがあるが、それを無視するのかなどの声も上がる。


title: ダムカレー

text: それらに対し事務局側では、黒部ダムは周辺地域一体の観光資源なので、大町の名称を冠することはしない。あくまでも全国的に知名度の高い黒部ダムの玄関口の一つとして大町市を印象づけることが地域ブランドを構築していく上で重要なので、地域ブランド構築の方針に沿って黒部ダムカレーのプロジェクトを進めていくとしていた。


title: ダムカレー

text: 信州大学は2007年に大町市と連携協定を結び、大町市の地域ブランド構築に関して大町市の全国的な認知度や、地域資源などを多角的に調査する共同研究を進めていた。その結果、大町の知名度を上げるキーワードが「黒部ダム」であることを明らかにした。この研究成果を基に、大町市が中心となって、黒部ダムにまつわる“食の資源”として「ご当地グルメ」「地域活性化のツール」として黒部ダムカレーを提供するに至ることになる。2010年には大町市・信州大学の「地域ブランド共同研究」と、コンビニエンスストアサークルKサンクスの地域活性化企画である「信州MOTプロジェクト」とが連携し、共同企画として黒部ダムカレーがコンビニ弁当として限定発売されることになる。


title: ダムカレー

text: 2週間限定で、長野県内のサークルKサンクスで販売された黒部ダムカレー弁当は、味付けや具の選定、盛りつけなどには信州大学学生のアイデアを盛り込み、PR・情報マネジメントは信州大学がトータルサポート。店頭で消費者に「黒部ダムカレー」のコンセプトを的確に伝えるための動画を利用したデジタルポップの提案・制作も学生が行った。


title: ダムカレー

text: 2011年には黒部ダムカレーの団体「黒部ダムカレー.com」が発足し、大町市と姉妹都市である東京都立川市でも黒部ダムカレーを提供する店舗が現れた。また、横須賀カレーフェスティバルなど各地のイベントにもご当地カレーとして出店した。2013年には、黒部ダム完成50周年記念として、カレーハウスCoCo壱番屋で「ココイチの黒部ダムカレー」を長野県のみで限定販売。2014年に信濃大町カレーストリートで黒部ダムカレースタンプラリーを実施した。


title: 目抜き通り (椎名林檎とトータス松本の曲)

text: 「目抜き通り」（めぬきどおり 英題：）は、シンガーソングライターの椎名林檎とロックバンド・ウルフルズのボーカリストであるトータス松本による楽曲。2017年4月20日に銀座にオープンした大型商業施設「GINZA SIX」のテーマ曲。同日ユニバーサルミュージックのEMI Recordsレーベルからデジタル・ダウンロードシングルとして配信限定で発売された。


title: 吉森みき男

text: 中央大学文学部卒業後の1965年、「5つめの宝石」（『別冊マーガレット』、集英社）で漫画家デビュー。しばらくは少女漫画をメインに執筆していたが、1972年より「連勝野郎」（週刊少年ジャンプ連載）で少年漫画家に転身。


title: 目抜き通り (椎名林檎とトータス松本の曲)

text: 2017年4月20日に銀座にオープンした大型商業施設「GINZA SIX」のテーマ曲として、「NEW LUXURYを世界に向けて発信する」というコンセプトのもと書き下ろされた楽曲。このプロジェクトのクライアントより、銀座の魅力を表現した新たなる銀座のテーマソング制作の依頼を受けて椎名林檎が書き下ろした。制作するにあたり、椎名はかねてより共演の機会を求めていたトータス松本にデュエットをオファー。松本の快諾を受けた椎名は、銀座と二人の声をモチーフにこの曲を書いた。


title: 目抜き通り (椎名林檎とトータス松本の曲)

text: もともとはコマーシャルソングとして制作が始められたが、トータス松本との共演に勢いづいた椎名はフルサイズも制作。その完成度を目の当たりにしたスタッフがリリースを提案し、急遽配信限定でリリースする運びとなった。


title: 目抜き通り (椎名林檎とトータス松本の曲)

text: 全体から感じるサウンドはアメリカンではない。しかし、トータス松本は、マーヴィン・ゲイがルーツの一つであり、依頼した椎名林檎もマーヴィンを敬愛する。曲の構成は、主旋律が4小節ごと入れ替わる途中の作りを含めてマーヴィン・ゲイとタミー・テレルのデュエットをイメージして書かれ、彼らの時代のモータウン風の進行である。椎名のパートもタミー・テレルを意識している。


title: 目抜き通り (椎名林檎とトータス松本の曲)

text: スペシャルムービーの舞台は銀座中央通り。監督は数々のミュージックビデオやテレビCMを制作してきた児玉裕一が務めた。映像には、楽曲側から銀座の街を象徴するキャラクターとして椎名と松本が登場するほか、オーケストラの指揮者として編曲家の斎藤ネコが出演、またSOIL&"PIMP"SESSIONSのみどりん、村田陽一、西村浩二らも登場している。ダンスシーンの振付はPerfumeの振付などで知られるMIKIKOが担当。


title: 目抜き通り (椎名林檎とトータス松本の曲)

text: 本作には当初ミュージックビデオが製作されていなかったが、配信から約2年後にアルバム『三毒史』の発売に合わせて新たに撮り下ろされ、2019年6月11日に公開された。監督はスペシャルムービーと同じく児玉裕一が務める。なお、使用されている音源は『三毒史』に収録されたアルバムバージョンである。


title: イマーム広場

text: このイマーム広場は、かつて「メイダーネ・シャー ميدان شاه Meydān-e Shāh 」(王の広場)と呼ばれ、正式名称は「メイダーネ・ナクシェ・ジャハーン میدان نقش جهان Meydān-e naqsh-e jahān」(世界の肖像の広場)である。1598年、首都をイスファハンへ移したサファヴィー朝のシャー・アッバース1世は、大規模な都市計画にもとづいて新しい市街を旧市街の西南方に建設しはじめた。その中核となったのが、広場である。この広場は南北512m、東西159mという広大な長方形で、周囲を整然たる2層のアーケードで取り囲み、四辺にそれぞれ1件ずつモニュメンタルな建築が配置されている。


title: イマーム広場

text: まず、南辺中央には大寺院イマーム・モスクのイーワーン状の門が位置する。このモスクは、イランの近世イスラーム建築を代表する傑作として名高く、チャハール・イーワーン形式（四イーワーン形式）をとっている。東の小寺院シェイフ・ロトフォッラー・モスクは、王族のための専用礼拝堂であった。規模こそ小さいが、壁面やドームを覆う彩色タイルのアラベスクが格別に美しく、サファヴィー朝建築の白眉といえる。北にはバザールの門ダールワーザ・イ・カイセリーヤ、西には王宮の門、アーリー・カープー宮殿が位置する。この広場は、16世紀末から少なくとも2段階の整備、改築過程を経て、1617年頃までに現在見られるような姿が完成した。特に、19世紀後半以降大規模な改変を被ったが、今日も基本的な構造は創建当時の姿をとどめている。1960年代には、イタリア中東研究所による「イマーム広場」周辺の修復工事が開始され、それに伴う考古学的発掘成果が次々と発表された。


title: イマーム広場

text: 現在、広場は池などを設けて公園化されているが、本来は一面砂敷きの平坦なグランドで、各種の儀式や競技がここで催された。また、広場を囲む長大なアーケードは、上下2層のうち下層だけが店舗として活用され、アーチ1単位ごとに区分し、商人や手工業者に貸与されていた。現在は数多くのクラフトショップが並んで、バザールとともにショッピングのメッカとなっている。モスクのドームや壁面のタイルのアラベスクは、イラン芸術の最高美と賞賛されている。


title: 鈴木隆雅

text: 宮城県のマリソル松島SSSからFCみやぎバルセロナジュニアユースを経て、2009年に鹿島アントラーズユースに入団。鹿島ユースの同期は、中川義貴、宮内龍汰、西室隆規など。ユース在籍中に年代別の日本代表にたびたび選出され、センターバック、MF、FWとさまざまなポジションをつとめた。2011 FIFA U-17ワールドカップでは背番号10をつけ、日本代表のベスト8に貢献している。また、2011年の高円宮杯U-18サッカーリーグ プリンスリーグ関東では、鹿島ユースのプリンスリーグ優勝と翌年のプレミアリーグ参入に貢献した。


title: 鈴木隆雅

text: 2012年、鹿島のトップチームに昇格。昇格後のポジションは主に左サイドバックとなった。2013年シーズン途中から終了までジェフユナイテッド千葉、2014年は栃木SCと、出場機会を求めてJ2リーグのチームに期限付きで移籍している。2015年は鹿島に復帰し、Jリーグ2試合に攻撃的MFとして途中出場。天皇杯3回戦の水戸ホーリーホック戦では本来のポジションである左サイドバックでフルタイム出場した。鹿島はこの試合でPK戦の末、敗退している。2015年シーズン終了後、鹿島を退団。


title: パニック・イン・スタジアム

text: ある日曜日、アメリカンフットボールのプロ・チーム、ロサンゼルス・ラムズ対ボルチモア・コルツの試合のため満員のロサンゼルス・メモリアル・コロシアムに、ライフルを持った謎の狙撃手が潜入した。それを知ったロサンゼルス市警察とSWATが阻止に動くが、試合終了の間際に犯人は観客席に向かって銃を乱射する。


title: パニック・イン・スタジアム

text: ジョージ・ラ・フォンテインの小説の映画化権を、フィルムウェイズ映画のエドワード・S・フェルドマンが取得し、ラリー・ピアースが監督、チャールズ・フォックスが音楽を担当した。出演者はロス市警の警部にチャールトン・ヘストン、SWATの隊長にジョン・カサヴェテス、スタジアムの支配人にマーティン・バルサム、スリ役にウォルター・ピジョン、さまざまな背景を持つ観客にマリリン・ハセット、デヴィッド・ジャンセン、ジャック・クラグマン、ジーナ・ローランズなど、当時のスター俳優が顔を揃えた。また、ボルチモア・チームのクォーターバックを演じたのは、実際にNFLやCFLでクォーターバックとして活躍していたジョー・キャップである。更に、ロバート・ギンティが売り子役で登場している。


title: パニック・イン・スタジアム

text: ※日本語吹替について、初DVD化の際は権利元にテレビ朝日版しか現存しなかったため、ヘストンの吹替を専属声優である納谷悟朗が担当する日本テレビ版の音源をフィールドワークスの協力で一般から公募し収録した。2019年12月11日に発売されたBlu-ray・DVDには日本テレビ版とテレビ朝日版を収録。


title: 土場

text: 木材の土場は、山土場と中間土場に大別できる。山土場は、山元の伐採現場で丸太を一定の長さにカットした後に、作業道または林道を使って引き出してきた木材を椪積する小さな集積場であり、山中のため木材の品質に着目した仕分けは行われない。山土場に集められた木材はトレーラーで原木市場や大口の需要家へ送られる。


title: 土場

text: 中間土場は、山土場から需要地までの距離が長い場合、複数の土場からの輸送路の接点に設けられることがあるものである。比較的広いスペースで山土場から送られてきた集積、木材を選別することで樹種や径級・長さ等によって複雑な仕分けを行う。積み下ろしのコストは掛かるが、仕分けにより付加価値を付けることができる。流通のコーディネーターとして双方の需給の情報交換を行い、木材流通の交通整理を行う役割を担う。


title: 土場

text: 土場の中でも施設の完備した長期貯木を行う土場を貯木場と呼ぶ。虫害や菌害の防除、品質向上のための乾燥を行うために水中に貯木することもあり、大消費地に近い海や河口付近に設置されることもある。東京都の木場や新木場は、貯木場に由来する地名である。


title: 石人石馬

text: 5世紀〜6世紀の福岡県・大分県・熊本県の古墳を中心にみられる。種類は人物（武装石人・裸体石人など）、動物（馬・鶏・猪など）、器財（靫・盾・刀・壷・蓋など）があり、赤や緑で彩色されているものもある。その種類が形象埴輪と種類が共通することから、埴輪を石にうつしたものと考えられている。


title: 由比ヶ浜駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅であるが、夏休みや正月には駅係員や警備員が配置される。自動券売機の他、ICカード用簡易改札機が設置されている。出入口にはスロープが2010年3月に完成し、階段のないバリアフリー構造となった。


title: TOWN AGE

text: 『TOWN AGE』（タウンエイジ）は、相対性理論が2013年7月24日にみらいレコーズから発売する、4枚目のスタジオアルバムである。前作シンクロニシティーンからメンバー体制が変更となってから初の作品となる。本作は当初、同年7月10日に発売が予定されていたが「最高の作品を最高の状態でお届けする為」といった理由で7月24日に発売が延期された。収録曲の「ほうき星」は以前からライブで披露されており、今回が初の音源化となる。購入特典としてタワーレコードやHMVなど店舗別に年数が異なる「未来のカレンダー」がプレゼントされる。また、同年4月10日に発売されたやくしまるえつこのスタジオライブアルバム「RADIO ONSEN EUTOPIA」との連動企画の特典も予定されている。


title: 田中宣宗

text: 神奈川県横浜市で生まれ、その後徳島県那賀郡鷲敷町（現・那賀町）に引っ越した。鷲敷町立鷲敷中学校、徳島県立富岡東高等学校を経て舞台芸術学院卒業後、2006年に劇団四季研究所へ入所し、ライオン・キングのアンサンブル役で初舞台に出演した。


title: ナマ・イキVOICE

text: 『ナマ・イキVOICE』（ナマイキボイス）は、鹿児島テレビ放送（KTS）制作の女性向け情報番組である。制作局の鹿児島テレビ放送では、1990年5月5日に放送が開始された。鹿児島県のローカル番組としては南日本放送の『どーんと鹿児島』に次ぐ長寿番組である。


title: ナマ・イキVOICE

text: 鹿児島テレビ（KTS）の女性社員が結集して「女性による女性のための番組」を模索。鹿児島在住の女性達を「ナマ・イキ倶楽部員」として呼び集め、視聴者参加型番組としてスタートした。「ナマ・イキ」とは「生意気」ではなく「ナマ（放送）でイキ（粋）な情報を発信します」の意。開始前、番組タイトルが「世の中をバカにしている」と上層部から突き返され、当時のKTS社長も「鹿児島で、女性で、ナマイキ? それこそ生意気だ!」と憤慨していたが、「認められないなら、いい番組づくりができるとは考えられない」と説得、上層部もOKを出した。開始当初の番組タイトルは『ナマ・イキVOICE』に続けて「100%女性倶楽部」との副題が付されていた。基本的にナレーションも司会者が兼務するが、一部VTRを山本慎一や上片平健、小鍛冶宏将など男性アナウンサーも担当することがある。2002年からはCSデジタル放送でも放送されている。


title: ナマ・イキVOICE

text: エンディングでは、天文館を歩く女性の姿のVTRを毎週撮影し放送していたが、新型コロナウイルス感染予防対策のため、2020年3月28日以降は当日の番組内容のハイライトや視聴者の募集映像をエンディングに使用している。


title: ナマ・イキVOICE

text: 1998年6月23日には、初めての番組公式ウェブサイトも作成された。初期は湾岸戦争を取り上げるなど硬派な企画も放送されたが、次第に女性向けの生活情報へとシフトした。鹿児島市中央公園の愛称も本番組で募集され、1994年7月16日放送分にて同公園の愛称は「テンパーク」と名付けられた。絵画・彫刻等のアーティストの発表の場を提供する「アートマーケット」や毎年7月に放送される鹿児島県内のいい男を探す「ひこぼしに会いたい」は番組恒例となっている。その中でナマイキ倶楽部員と多くのイベントを展開し、特に米作りを行った「女子コメ部」の活動は2010年にギャラクシー賞（報道部門）を受賞した。番組スタッフは2000年度の放送ウーマン賞も受賞している。


title: ナマ・イキVOICE

text: 「KTSの日」実施日は、本番組が同特番内でのコーナーとして放送される場合がある、その場合18:30の放送枠は遅れネット番組で穴埋めされる。年末年始の通常放送は基本的に休止となるが、2016年までは年始1月2日昼間のローカル枠を使い新春スペシャルが放送されていた。


title: ナマ・イキVOICE

text: 2005年7月25日19:00 - 20:00には、15周年記念の特別番組『ナマ・イキVOICEスペシャル 焼酎作りにかけた606日』が放送。2003年から2年間にわたって行われたオリジナル焼酎作りプロジェクト「女杜氏組」（おんなとうじぐみ）の活動記録をまとめたドキュメンタリーで、ナレーションは女優の桜井幸子が務めた。オンエアから15年後の2020年11月28日放送でも当時の映像が流れ、女杜氏組の隊長（リーダー）を務めた桐原まどか（元KTSタレント）のコメントも紹介された。


title: ナマ・イキVOICE

text: 2010年5月1日18:00 - 19:00には、20周年記念の特別番組『ナマ・イキVOICE 20周年ありがとう! ナマ・イキが出会ったオンナたち』が放送された。2015年11月13日19:00 - 19:54には、25周年記念の特別番組『ナマ・イキVOICE 25年で女も結構変わったよ!スペシャル』が放送され、初代MCと12代目MCの対談VTRが放送された。2020年5月5日20:00 - 21:00には、30周年記念の特別番組『ナマ・イキVOICE わたしたち、こうして30才になりました』が生放送された。


title: ナマ・イキVOICE

text: 2010年5月までのオープニングテーマ曲は、女性スタッフのアイデアで、洋楽の当時日本ではあまり有名ではない歌が使用されていた。エンディングテーマ曲は月ごとに変わる。2010年5月以降のオープニングテーマ曲は、以下のとおり。


title: ナマ・イキVOICE

text: 土曜日18:30 - 19:00（JST）の生放送。再放送は火曜日未明（月曜深夜）0:30 - 1:00。『もしもツアーズ』等のスペシャルや『FNSの日』などの特別番組が18:30に始まる週には、本放送は18:00 - 18:30に繰り上げて放送されている。また、オリンピックやプロ野球日本シリーズ中継が18時開始となる週はさらに繰り上がり16:55 - 17:25に放送される場合がある。ちなみにキー局のフジテレビの土曜日18時台の前半は『ミュージックフェア』の放送時間帯であるが、鹿児島テレビ放送ではスポンサーの都合により『おかべろ』を放送。2016年11月26日から2017年9月までは『さまぁ〜ずの神ギ問』、2016年11月19日までは『さんまのまんま』が放送されていた。なお、同局の土曜日18時台の後半がアニメ枠だった時代、当該枠のアニメは別曜日での遅れネットとなっていた。


title: ナマ・イキVOICE

text: CSデジタル放送のスカパー!などにおけるホームドラマチャンネルの無料放送番組『インターローカルアワー』枠でも、毎週日曜日6:30 - 6:55に約3週間遅れで放送されているため、鹿児島県外でも視聴可能。番組はハイビジョン制作だが、ハイビジョン画質映像（HD）で放送されるスカパー!プレミアムサービスでのホームドラマチャンネル（Ch.661）などではない、ホームドラマチャンネル（Ch.294）などで視聴した場合は、16:9の標準画質映像(SD16:9)で画質が低くなる。2011年11月まで、ホームドラマチャンネルHDでは標準画質映像（SD）に変換されスーパー額縁放送で放送されていた。鹿児島テレビでは生放送であるが、ホームドラマチャンネルの放送では放送内容が編集されることがあり、そのため画面上部には「この番組は鹿児島地区で〇月〇日に放送されたものです」のテロップが表示される。また、新春スペシャルなど時間が拡大された場合、その回はホームドラマチャンネルでの放送は行われていない。


title: ナマ・イキVOICE

text: アミュプラザ鹿児島開業後から、番組本編終了後に45秒間コーナー「AMU's STYLE」を開始し、後に「My Amu」に変更、2021年現在は60秒に拡大して放送しているが、いずれのコーナーもKTSでの本放送のみであり、月曜日の再放送とインターローカルアワーでは放送されていない。


title: ナマ・イキVOICE

text: 2006年3月までは、鹿児島テレビ本社内スタジオから録画放送。2006年4月8日からは、公開生放送が鹿児島テレビ放送局内1階ロビーで開始され、これに合わせてロビーが大幅にリニューアルされた。全編VTR構成や出先からの出張放送の場合、通常の公開生放送が行われない場合がある。新型コロナウイルス感染予防対策のため、2020年2月29日以降に公開生放送は行われていなかったが、それ以降もロビーからの放送は不定期ながらも継続していたが、2021年4月3日に行われたリニューアルにより社内のスタジオからの放送となる。


title: 山梨県小瀬スポーツ公園

text: 山梨県小瀬スポーツ公園（やまなしけんこせスポーツこうえん）は、山梨県甲府市小瀬町にある都市公園。県内のスポーツの拠点となっている。施設は山梨県が所有し、山梨県スポーツ協会が指定管理者として運営管理を行っている。


title: 山梨県小瀬スポーツ公園

text: 甲府市営の一般公園として1975年に開場。市営時代は普通の公園だったが、1986年に山梨県内で開催される国民体育大会（かいじ国体）について当初主会場になる予定だった山梨県営総合運動場（現在の甲府市緑が丘スポーツ公園）が施設の老朽化などによる問題が発生したため当公園を県営化した上で新たにスポーツ公園として整備することになり、急ピッチで陸上競技場、野球場、体育館などが建設され、1986年7月30日の夏季大会開幕に合わせ県営公園として再開場した。


title: 山梨県小瀬スポーツ公園

text: 公園内には山梨県における柔道の指導者・金辺八三郎の彰徳碑がある。金辺は岡山県出身で、東京で講道館に学び1897年（明治30年）に山梨県に来県して柔道の指導を行う。1922年（大正11年）に山梨県柔道有段者会が発足すると、1942年（昭和17年）まで会長を務めた。彰徳碑は甲府市の舞鶴城公園内の武徳殿前庭に建てられたが、後に移設された。


title: 山梨県小瀬スポーツ公園

text: 徒歩約30分。最寄り駅である。駅から競技場付近まで行く路線バスは70系統「小瀬スポーツ公園」行きがある。これに乗車し、「小瀬スポーツ公園正門」、「陸上競技場入口」、「小瀬スポーツ公園」バス停で下車する。一方駅付近のタクシー待ちは稀であるためほとんど止まっていないが、電話番号が入口付近に書いてあるため、電話で呼び出すことはできる。


title: 山梨県小瀬スポーツ公園

text: 車で10分。公園内に駐車場はあるがJリーグの試合日や陸上競技の主要大会、野球場でプロ野球の公式戦が行なわれる場合は満杯になる可能性もある。天皇杯を除くJリーグの試合がある日は甲府市環境センター、西油川町公民館、市立甲府病院が臨時駐車場になる。


title: 田宮流

text: 田宮流（たみやりゅう）は、居合の始祖と言われる林崎甚助重信（林崎甚助）の五大高弟の一人、田宮重正が開いた居合と剣術の流派。現在、日本古武道協会に加盟し、全日本剣道連盟居合などで学ばれる古流の「田宮流居合術」については田宮神剣流で説明する。


title: 田宮流

text: 重正の息子である田宮長勝は、紀州藩初代藩主徳川頼宣に仕え、田宮流と称して千人以上の弟子に広めた。長勝の後は、平兵衛長家（長勝の嫡男） - 三之助朝成 - 次郎右衛門成道と続き、紀州藩での田宮流は、直系の五代目までを「古田宮流」、養子相続の六代目以降を「紀州田宮流」とも呼ぶ。


title: 田宮流

text: 天保12年(1841年)、旗本の窪田清音が田宮流居合を将軍・徳川家慶に上覧した。安政3年(1856年)に幕府が講武所を開設すると、窪田清音は男谷精一郎と共に頭取に就任、門下生の戸田忠道が剣術師範役、戸田忠昭が剣術教授方に就いている。幕府講武所頭取として当時の武術界大御所であった窪田清音は門人が兵学3000人、武術600人、「剣法略記」など剣術、兵学の専門書を130冊著したことから、田宮流は全国に広まった。


title: 田宮流

text: 真貝忠篤は、美濃大垣藩士として戊辰戦争を生き残り、維新後は警視庁撃剣世話掛、宮内省皇宮警察師範を勤め、根岸信五郎（神道無念流）、得能関四郎（直心影流）とともに「東都剣術三元老」と呼ばれ明治後期の剣術家の間で大御所的存在であった。


title: 田宮流

text: 紀州藩田宮流は、流祖・田宮重正が伝えた田宮流の正統な継承流儀であり、田宮家が代々その伝承を務め、紀州藩に後世まで伝えられた。ただし前述のように、五代目・田宮次郎右衛門成道より後は、田宮家の嫡子ではなく、高弟が代々田宮の名を継承する形をとった。なお紀州藩伝では、自らを「田宮流」と称した二代目・田宮対馬守長勝を初代としている。紀州藩以外にも伝えられ、有名なところに、江戸では窪田清音がその流儀を継承、西条藩では「田宮神剣流」として独自に発展している。


title: 田宮流

text: 徳川家康が評価した二代目・田宮長勝の功から、同流には「美の田宮」「位の田宮」という惜しみない賛辞が贈られるに至ったという。なお、その後も田宮長家や窪田清音が徳川将軍へ上覧したほか、藩主クラスの人物に学ばれた系統も複数あることから、実際、居合流派の中では格式ある一門であったようである。


title: 田宮流

text: 田宮流は廃藩置県後も多くの地域で伝承されていたが、多くは失伝したと考えられている。田宮の名を残して現存する田宮神剣流（現・田宮流居合術）や新田宮流は、伝承地で独自に発展しており、かつての田宮流（紀州田宮流など）とはその内容が大きく異なったものとなっている。


title: 田宮流

text: かつての田宮流に近い内容を伝えていた流派の中で、現存しているものは、長野無楽斎系の林崎新夢想流のみである（民弥流も比較的近い内容を伝えている）。なお近年では、各地の有志が、かつての田宮流の趣を色濃く残す、窪田派田宮流や林崎田宮流の形の復元に務めている。


title: Kobaryu

text: 好きな物は寿司、鰻、スイカ、ラムネなど、嫌いな物はレーズン。煙草はLARK MILDSを吸うが止める気は無いという。お酒は飲むそうで、度数の高いスコッチが好きだが酒焼けには注意しているらしい（本人公式サイト抜粋）。


title: Kobaryu

text: かつては「kobaryuの毎度お騒がせしちょります」「kobaryuのお騒がせしちょります」という番組名で2005年から2006年頃にかけて放送されていた。kobaryuが単独でパーソナリティを務め、同番組のリスナーやミュージシャン、ごく稀にkobaryuの家族がゲストとして出演することがあった。2005年末より「VIP STAR」のブームを受け、リスナー数が一時急増したが、2006年6月頃に前述の自転車旅行により放送が中断、その後不定期放送を重ねたのち、前述のコミュニティFM放送での後身番組として、Mizねーさんこと功刀をパーソナリティに加え現番組名に改題。


title: 玉龍雪山

text: 玉龍雪山は横断山脈のうち沙魯里山脈の南部を占める。付近一帯は「玉龍雪山国家重点風景名勝区」として世界遺産に、同時に麗江市玉龍雪山景区として中国最高レベル（5A級）の国定公園に指定されている。北半球で最も南に位置する氷河がある。


title: 玉龍雪山

text: 麗江市街地の北15kmほどのところにあり、南北約35km、東西約13kmの公園区域内に、13の峰がある。最高峰は扇子陡（せんすとう、Shanzidou）で、その山頂は標高5596mである。1987年に、アメリカ隊が初登頂した。


title: 玉龍雪山

text: 観光地としての整備も進んできており、麗江古城地区の北から7路のバスで雪山ロープウェイ乗り場まで行けば、扇子陡のすぐ下の4506m地点までのロープウェイに乗れる。ロープウェイの運行は天候に左右されやすく、一日4000人限定のため、注意を要する。


title: 伊賀上野藩

text: 筒井氏は戦国時代、筒井順昭が大和を統一し全盛を誇っていたが、当主の若死になどが続いて勢力が衰退。さらに松永久秀の侵攻で一時は圧倒されていた。しかし、順昭の子である筒井順慶は辰市城の戦いで久秀に反撃し大勝した。両者はともに、足利義昭を奉じ上洛した織田信長の家臣となったが、その後信長に叛いた久秀より順慶が上位に立ち、大和一国支配を任された。天正12年（1584年）、順慶は1584年に35歳で死去し、その後を養嗣子で従弟の筒井定次が継いだ。（なお、順慶の重臣だった島清興は順慶の死後、跡を継いだ定次と上手くいかず筒井家を離れ、蒲生氏郷に仕えることとなった。）翌年（1585年）閏8月18日、豊臣秀吉の命によって定次は大和郡山から伊賀上野20万石に移封となった。定次は伊賀一国12万石・伊勢国の内で5万石・山城国の内に3万石の計20万石を与えられており、街道沿いの要地への移封とともに羽柴姓も与えられ、従五位下・伊賀守に補任された。


title: 伊賀上野藩

text: 関ヶ原で東軍に与した定次は徳川家康の会津征伐に従軍したが、その間に居城の伊賀上野城は西軍に与した摂津高槻城主・新庄直頼・直定父子に攻め落とされた。しかし定次は関ヶ原本戦で奮戦し、居城も奪還したため、戦後にその功績を認められて所領を安堵された（上野城の戦い）。


title: 伊賀上野藩

text: しかし、定次はその後も豊臣秀頼に年賀の挨拶に参城するなど、家中が徳川派と豊臣派とで分裂し幕府への忠義に疑念を持たれる要素があった。慶長11年（1606年）12月23日、上野城が火災で大きく罹災し、その復興問題から両派による抗争が再燃したが、定次にはそれを抑える力が欠如していた。こうした背景の中で慶長13年（1608年）、筒井家重臣の中坊秀祐が、家康に主君定次の悪政や鹿狩での懈怠などを訴えた結果、幕命により筒井氏は改易された。今日では、筒井氏の改易は定次の政務懈怠というよりは、大坂の豊臣家を臨む戦略上の要地である伊賀上野に豊臣氏恩顧の大名である筒井氏が存在する事が、豊臣家の取り潰しを狙う上での危険材料であると考えた家康が、陰謀を仕掛けたという説が有力視されている（筒井騒動）。


title: 伊賀上野藩

text: なお、定次は鳥居忠政預かりとなり、伊賀上野藩はここに廃藩となった。そして定次・順定父子は大坂冬の陣で豊臣氏と内通していたという嫌疑をかけられて、元和元年（1615年）3月に切腹し、ここに筒井宗家は完全に断絶した。その後、伊賀一国は藤堂高虎が領有、伊勢津藩の一部に組み込まれた。


title: 亘崇詞

text: ディエゴ・マラドーナに憧れ、岡山県立津山工業高等学校在学時、夏季休暇を利用してボカ・ジュニアーズに留学。ラ・ボンボネーラに詰めかけたサポーターの熱狂に、アルゼンチンサッカーのすばらしさを知る。卒業後、社会人の三菱石油水島（現ENEOS水島）に社員選手として所属。1990年、1991年には国体岡山県代表選手（青年の部）に選ばれた。


title: 亘崇詞

text: 1991年退社し、単身アルゼンチンに渡り、1992年ボカ・ジュニアーズとプロ契約を果たす。1993年に（アルゼンチンBリーグ）にレンタル移籍。1994年にボカに戻るがトップチームの公式戦には出場できなかった。その後、米国フロリダに渡り、COPALATINAに出場している。


title: 亘崇詞

text: 2001年、高原直泰がボカ・ジュニアーズ入りした際には通訳を務める。また、ボカがトヨタカップ（2000年、2001年、2003年）やFIFAクラブワールドカップ（2007年）などで来日した際にはチームの通訳として同行している。元ボカの選手であったこともあり、通訳として帯同しているにもかかわらず選手と一緒に練習に参加することもあった。


title: 亘崇詞

text: その後、栃木SCに選手として所属しつつ、東京ヴェルディのスクールコーチや、日テレG+・J SPORTSの南米サッカー解説を務めていた。また、クラブワールドカップで日本テレビが北中米・南米代表を取材する際の通訳を務めることもあった。


title: 亘崇詞

text: 2005年、Foot!（J SPORTS）にて欧州で活躍するアルゼンチン出身選手を訪ね始める。スペインのバレンシア、ビジャレアル、サラゴサでのパブロ・アイマール、フアン・ロマン・リケルメ、ディエゴ・ミリートへのインタビューは選手の素顔が探れると好評なコーナーとなった。


title: 亘崇詞

text: 2006年1月、ペルーのスポルティング・クリスタルの50周年記念トーナメントに出場するつもりでペルーに渡ったところ、監督に気に入られて正式契約。コパ・リベルタドーレスではFWで登録されていたが出場機会はなく、チームは予選リーグで敗退している。同年7月に契約を打ち切り帰国している。


title: 亘崇詞

text: 2006年5月4日、エスタディオ・ナシオナルで行われた記念試合に出場。アルゼンチンから参加したディエゴ・マラドーナと同じチームでプレーした。1990年以降、マラドーナ選手とプレーした日本人は記録されておらず、現在、マラドーナと一緒にプレーをした最後の日本人となっている。


title: 亘崇詞

text: 2012年3月11日、元栃木SCの選手で栃木SCドリームアンバサダーを務める佐藤悠介が主催した「3.11悠介ドリームズメモリアルゲーム」に参加し、「栃木SC OB」チームで久々に栃木のユニフォームを着用して出場した。


title: ズルフィカール

text: ズルフィカール（）は、アリー・イブン・アビー・ターリブが使っていた剣でイスラーム圏では伝説の名剣とされている。その形状には諸説あるが、イスラーム教圏で一般的なイメージとしては先端が二股に分かれている姿が多い。


title: ズルフィカール

text: 英語圏では表記が一定しておらず、Zulfiqar, Dhu al-Fiqar, Thulfeqar, Dhulfiqar, Zoulfikarなどさまざまな表記がある。日本語ではズー・アル・フィカールと記述されている場合もある。そもそも日本語で使用されているイスラーム用語の多くが英語圏からの翻訳によるものであるため、アラビア語の原語表記からかけ離れてしまったカタカナ表記も多い。


title: ズルフィカール

text: イスラーム教社会では、イスラーム教の用語はアラビア語を正としてアラビア語の読み方に従うことを基準としている。そのため、非アラビア語圏でも原則としてズルフィカールと呼ばれるが、トルコ語圏やペルシャ語圏では言語による訛りが出るため、欧米人には違って聞こえることもあり、英語表記が一定しない一因にもなっている。


title: 天棚機姫神

text: 古語拾遺に登場する。天照大御神が天岩戸から誘い出すために、神衣和衣を織ったとされている。天羽槌雄神と共に機織の神として知られている。天棚機姫神は、天八千千比売命の母神であるという説があり、神道五部書の一つの倭姫命世記には、天八千千比売命は天棚機姫神の孫とされている。また、茨城県神社誌では天速玉姫神の母神とされている。


title: シャーロットFC

text: シャーロットFC (Charlotte Football Club) は、アメリカ合衆国の南東部、ノースカロライナ州シャーロットをホームタウンとし、メジャーリーグサッカー (MLS) に所属するプロサッカークラブ。


title: シャーロットFC

text: NFLのカロライナ・パンサーズを保有するヘッジファンド・マネージャーのデビッド・テッパーによって設立され、メジャーリーグサッカー (MLS) の30番目のクラブとして2022年からリーグに参戦する予定である。ホームスタジアムはバンク・オブ・アメリカ・スタジアムを使用する。


title: 八隅孝平

text: 2002年7月17日、大道塾「THE WARS 6 〜新たなる胎動〜」の「日本対フランス・ゴールデントロフィー対抗戦（WARSルール）」に参戦。ディディエ・リュッツと70kg契約で対戦。0-0の判定ドローとなった。


title: 八隅孝平

text: 2005年6月26日、初参戦となったシュートボクシングで菱田剛気と対戦。1Rに右フックでダウンを奪い、さらにフロント・スープレックスでシュートポイントを奪うも、2Rに左目を負傷。2R終了時に左目眼窩底骨折の疑いによるドクターストップ・TKO負けとなった。


title: ヴィッキー・ヴェット

text: ノルウェーの地に生誕するも、6歳の時に家族でカナダに移住。ポルノ業界入りする以前にあたる18歳から32歳までに様々な仕事を経験。会計係から支店長までの職種を含んだ。週あたり70時間から80時間を労働に明け暮れたこともあった。


title: ヴィッキー・ヴェット

text: やがて2003年になった頃から、下着やビキニや若干のヌードを含むモデル業を始動。ちょうどこの時期にハスラー誌の『ビーバーハント』という人気長寿コーナーに応募し、送付した写真が掲載されることになった。これが読者投票において年間1位を獲得。最年長者でもあった。それからバスティ・ビューティーズ誌やハイソサエティ誌などの雑誌の仕事をこなしたのちに、夫の了解も得てポルノ業界に進出した。


title: ヴィッキー・ヴェット

text: そのデビュー作となったのは、桃色のビキニ姿をもって」ヴィッキー名義で出演した『フレッシー・ファックド・ルック』という一作であった。38歳という年齢でのデビューはポルノの世界では稀な事態であり、若い男性と関係を持つ年上の女性を演じるMILF映画の出演が多くなった。デビューから短期間で150本以上のポルノ映画に出演。


title: ヴィッキー・ヴェット

text: 2005年にはAVNの最高新人賞の受賞候補へ。その翌2006年にはDanni.comのダニーガール・オブ・ザ・マンスに選ばれた。この年からDVDリリース作品への出演を止め、自身のウェブサイトを通してインターネット上で公開される作品にのみ出演。


title: ヴィッキー・ヴェット

text: 2007年には大手アダルトサーチエンジンサイトブーブルの人気投票で3500票以上を集めて『ブーブル・ガール』の称号を獲得。翌2008年にも4700票以上を集めてジェシー・ジェーンなどを下して月間の栄誉に輝いた。更にはテラ・パトリックを僅差で下し、同年の年間の栄誉をも獲得。


title: ヴィッキー・ヴェット

text: 長年連れ添った夫はスウィンガーでヌーディストでもあった。デビュー前にあっては自身も昼は堅い仕事をこなし、夜になるとスウィングクラブに出入りするという二重生活を送っていたという。夫とは映画でもしばしば共演しセックスを含む場面を演じたが、実はプライベートでは10数年間にわたり言葉や肉体による暴力を受け続けてきた。何度も離婚を考えたものの、その都度夫に上手く言いくるめられ断念してきたという。


title: ヴィッキー・ヴェット

text: 2006年を迎えた頃に、夫から3日間にわたり暴行を受け続け、遂には通報したうえで逮捕を要請。その数日後に業界最大のイベントたるAVNの式典が控えていたものの、唇と鼓膜を損傷し、頭痛にも悩まされ、全身、特に足と胸部に酷い痣ができていたことから、出席を断念。この出来事によって離婚を固く決意。同月の末頃に夫は友人宅で遺体で発見された。警察は自殺と断定している。


title: 幡野智宏

text: 2017年1月22日に開催された「仮面ライダー生誕45周年×スーパー戦隊シリーズ40作品記念 45×40 感謝祭 Anniversary LIVE & SHOW」のステージにて、スーパー戦隊シリーズ 第41作目『宇宙戦隊キュウレンジャー』の主題歌「LUCKYSTAR」を歌唱することを発表した。同曲がソロでのCDデビューとなった。


title: マイケル・リトル

text: ノースハーバー、ブルーズを経て、2017年、三菱重工相模原ダイナボアーズに加入。同年9月10日に行われたジャパンラグビートップチャレンジリーグ第1節の釜石シーウェイブス戦に先発出場で日本での公式戦初出場を果たす。また同年12月にはサンウルブズの2018年スコッドに追加招集された。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 車名は軽量化を目指したコンセプトから「羽根のように軽い」ことを企図して命名されたもので、車名にメーカー名を冠さず、単に「フライングフェザー」と呼ばれることが多い。メーカー側のカタログや資料などでは「F/F」と略した表記もされた。スラッシュは最初から入った表記で、前輪駆動を意味する略語のFFと区別するためではない。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 住江製作所は、大手織物メーカーの住江織物が太平洋戦争中に設立した子会社である。後に住江木工が設立の上同社より独立し現在の住江工業になった。なお住江織物との資本関係は独立の際に断たれており、住江工業は現在は親会社が存在しない。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 富谷は戦後の早い時期から超小型大衆車の構想を抱いており、その着想は軽自動車規格が制定される以前の1948年にまでさかのぼるという。彼はヨーロッパの超小型車などの影響も受け、ダットサンよりも更に小型の、日本の国情に合致した超小型車の開発を企画した。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 開発は富谷と志村実を中心としたチームによって1950年から開始されていた。開発期間中には軽自動車規格が制定され、更に四輪自動車に適した方向へと規格改定が進んだことから、これに沿ったクラスでの開発がなされた。富谷は性能向上のために軽量化を重視し、「フライングフェザー」(F/F)の愛称も、このコンセプトに沿って命名された。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 四輪独立懸架や、無駄を省いて簡素化された構造に対しては、自動車専門家の間から評価する声もあったが、前輪ブレーキがないなどの行き過ぎた簡易化や、あまりにも簡素すぎる装備・デザインなどは商品性に欠け、市場から受け入れられるには至らなかった。またメーカー側にも経営面で余裕がなく、1956年には生産中止となった。市販型の生産台数はわずか48台にとどまったという。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: サスペンションはそれなりに進歩的であった。前後輪とも横置きリーフスプリングを用いた独立懸架とし、操縦性や乗り心地に配慮していたのである。フロントは三枚重ね一段、リアは三枚重ね二段としている。一方、ブレーキは後2輪だけに効く機械式ドラムブレーキという、1920年代以前の自動車並みの貧相さであった。軽量車なのでこれでも制動は可能という考え方であったようだが、小型自動車でも四輪油圧ブレーキが常識化しつつあった当時、時代遅れなのは否定できなかった。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: タイヤはシトロエン・2CV同様に、細く、直径の大きなタイヤを使うことで転がり抵抗低減とバネ下重量軽減を狙った。しかし日本では、シトロエンのように4輪車用の良質な軽量タイヤ（たとえばシトロエン・2CVにはミシュラン製のラジアルタイヤがその初期から供給された）を得ることは叶わず、試作時にはリヤカー用のタイヤが使われ、量産型ではオートバイ流用のワイヤースポークリムにやはりオートバイ用の19インチタイヤが用いられた。ステアリングシステムはボール・ジョイント式である。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: エンジンは半球形燃焼室を持つ空冷4ストローク・90°V型2気筒OHV・350cc、圧縮比6.0で、当時の三國商工がライセンス生産し、オートバイやオート三輪用に多用された英国「アマル」タイプのキャブレターを装備、最高出力12.5仏馬力/4,500rpm、最大トルク2.2Kgm/2,500rpmであった。住江自社製エンジンであるが、ピストンなどのパーツには、4気筒でほぼ2倍の排気量があったダットサン・エンジンのパーツを流用した（4気筒を2気筒に減らし、シリンダーのストロークを若干変えれば、軽自動車規格の排気量が得られたのである）。また3段マニュアル式変速機のギアなどにもダットサンのパーツが利用され、ファイナルギアにはウォームギアを用いていた。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: このような大手メーカー製品の部品流用や、バイク、リヤカーなどの汎用部品利用によるコストダウンは、当時多数存在した中小零細メーカー製のオートバイやオート三輪にはよく見られたことである。これは前時代的な生産体制の裏返しでもあった。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 薄鋼板を用いて手叩きのハンドメイドで製作された2座の幌付オープンボディである。独立したシャーシを備え、強度をボディに依存しない構造であったことから、ボディ製作自体は軽量化と簡素化のみを企図したハンドメイドで済まされた。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 装飾を徹底的に省略した外観は、極めて合理主義的だったが、ヨーロッパで1920年代に多く作られた簡易小型車「サイクルカー」の類と大差ないレベルだったことも否めない。製造は多分に現物合わせ的な傾向が強く、大量生産された自動車と違って、個々の完成車には細部の仕様違いが多数存在している。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 試作車は外付けヘッドライトやサイクルフェンダーなどが用いられていたが、量産型はヘッドライト埋め込み、フェンダーをボンネットと一体とする形態に変更された。一般的な自動車ではラジエーターグリルとなる部分は単なる蓋となり、スペアタイヤ等の収納スペースへのアクセスに用いられる。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 幌の固定は前部は鋲留めで、巻き取りしてタルガトップ（Tバールーフ）状態とすることも可能であった。ワイパーは最低限の1本式で、フロント窓ガラスの両枠（Aピラー）には、当時まだ広く用いられていた腕木式ウインカーを装備。サイドウインドーはレギュレーターによる一般的な昇降式ではなく、下部が外側に開く簡易な構造であった。ブレーキランプは1950年代初頭までのダットサン同様、ナンバー灯を兼ねた中央一灯式のシンプルな仕様である。


title: 住江製作所・フライングフェザー

text: 内装もまた極めて簡素であった。シートはシトロエン・2CVを参考にしたパイプ構造のシートである。親会社が織物メーカーであるためか、生地はタータンチェックの西陣織であった。ヒーターやラジオなどの特別な装備は、一切備えられなかった。


title: 全国農業者農政運動組織連盟

text: 農業協同組合の政治的利益を目的としている。長らく自由民主党の支持団体として動いてきた。1971年以降、参議院議員通常選挙全国区（比例区）に候補者を擁立している。また福岡県農政連は政治団体として福岡県議会に議員を当選させている。2010年代に入ると、TPP参加問題や米価問題で自民党への信頼が揺らいでおり、2014年の第47回衆議院議員総選挙では、自民・公明党候補の推薦は概ね継続したものの比例東北ブロックでは日本共産党候補（高橋千鶴子）も推薦した。


title: 玄武隊

text: 玄武隊（げんぶたい）は、会津戦争に際して会津藩が組織した、50歳から56歳までの武家の男子によって構成された予備隊の部隊である。総督は黒河内式部で、隊員は約400名。他に白虎隊、朱雀隊、青龍隊、幼少隊などがある。名前の由来は、中国の伝説の神獣である「玄武」からである。


title: カルロ・ジェズアルド

text: イタリア貴族ならびに聖職者の一族に生まれる。ミラノ大司教で聖人カルロ・ボッロメーオ（イエズス会会士）は叔父。母ジローラマGirolamaはローマ教皇ピウス4世の姪で、カルロ・ボロメオもピウス4世の甥だった。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルドの幼少期についてはほとんど分かっていない。おそらく彼はヴェノーザに生まれた。生年については、1560年、1561年、1566年の3つの説があったが、近年に発見された母ジローラマの手紙から、1566年説が有力との見方が強まっている。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルドはポンポニオ・ネンナと音楽的につながりがあったが、師弟関係にあったのか、それとも仲間同士の付き合いだったのかは定かでない。いずれにせよ早いうちからひたむきに音楽に打ち込んでおり、それ以外にはほとんど関心を示さなかった。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 1586年にジェズアルドは、いとこでペスカーラ侯爵令嬢のマリア・ダヴァロスと結婚するが、2年後にマリアは、アンドリア公ファブリツィオ・カラーファと情事を重ねた。最初の2年間は、ジェズアルドの目をかすめて不倫を続けることができたようだが、しかしその関係は余人の良く知るところであった。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ついに1590年10月16日、ジェズアルドは狩の遠出に出かけると伝え、マリアとカラーファ公の二人が警戒心を緩めていたところに、手下を連れてナポリの宮殿に乗り込み、妻とその愛人の濡れ場をおさえ、寝台の上で二人を惨殺した。貴族であるジェズアルドは処罰を受けることはなかったが、報復を避けるために領地ジェズアルドの居城に逃げ込み、ダヴァロス家からもカラーファ公の親族からも身の安全を図ろうとした。


title: カルロ・ジェズアルド

text: この殺人事件はひろく宣伝され、たとえばタッソーのほか、大騒動に乗じようとするナポリ中の詩人たちによって取り上げられた。殺害の不道徳なる詳細は印刷物として広まったが、ヴェノーザ公子であるジェズアルドを捕縛しようとする動きは起きなかった。現場に関する治安報告書は、事件から400年以上経った今でも衝撃的である。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 不貞の妻に対する報復殺人は、中世以降のイタリアの貴族階層では珍しい習慣ではなかったが、ジェズアルドが現場に乗り込んだ際に手下を連れており、浮気相手との一騎討ちではなかったことから、ジェズアルドの所業は騎士道にもとるとされ、世論の同情はジェズアルドにではなく、被害者の二人に向かったといわれる。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 妻殺しに続いてジェズアルドがどのような所業を行なったかについては、様々に言い伝えられている。当時のある史料によれば、わが子の瞳を見て疑心暗鬼に駆られ、ジェズアルドも嬰児殺しに加担した（「息の根が止まるまで、赤子を揺り籠ごと振り回した」）という。また別の史料は、復讐に現れた義父さえも殺したとしている。実際、ジェズアルドは復讐からわが身を守るために武装した兵士を雇っていた。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 1594年にジェズアルドは、当時のイタリアの最も急進的な音楽活動の中心地の一つであり、とりわけマドリガーレの創作が盛んであったフェラーラに赴く。同地は、当時の最も進歩的なマドリガーレ作曲家であるルッツァスコ・ルッツァスキの拠点でもあった。ジェズアルドは、大公アルフォンソ2世・デステの姪レオノーラ・デステとの再婚のために、この地を訪れたのである。レオノーラはジェズアルドと結婚して、1597年に彼の領地に同行した。その間ジェズアルドは、フェラーラ宮廷の前衛的な空気のもと、イタリア屈指の音楽家に取り巻かれて、2年以上にわたって創作活動に明け暮れた。最初のマドリガーレ集を出版したのも、フェラーラ滞在中のことである。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 1595年にフェラーラからジェズアルド城に戻った後、ジェズアルドはフェラーラに存在したのと同じような環境作りにとりかかり、一連の常勤音楽家や、自作を歌ってくれる名歌手を取り揃えた。自分の屋敷が音楽活動の中心地になったものの、ジェズアルドにはそれは孤独でしかなかった。かなりの財源があったればこそ、自分の道楽のために歌手や演奏家を雇い入れることもできたのだが、ジェズアルドは生まれついての孤独の人であり、彼の邸がエステ家のフェラーラ宮廷のように一大文化の中心地となるには至らなかったのである。1599年頃から没年の1613年まで、ジェズアルドはめったに居城を離れず、音楽のみに情熱を傾け続けた。彼の最も有名な作品は1603年と1611年に出版されている。おそろしく半音階的なことと演奏困難なことで名うての作品のほとんどが、みな孤独の時期に作曲されている。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルドと新妻との関係も良好ではなかった。妻レオノーラはジェズアルドの虐待を告発し、エステ家は彼女を離婚させようと努力した。彼女はジェズアルドの孤独の城から、だんだんと離れて暮らすようになり、実家の兄弟とモデナに滞在すると、ジェズアルドはしばしば怒りの手紙を同地に送りつけている。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 1600年に、再婚によってもうけた息子が早世した。その後にジェズアルドは、地元のカプチン会教会のための大作絵画の制作を委嘱した。その中でジェズアルドは、天使たちの集える下で、叔父カルロ・ボロメオ、妻レオノーラ、死んだ子とともに描かれている。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 後半生においてジェズアルドはうつ病にさいなまれた。それが殺人に対する罪の意識にかかわっていたのかどうかを証明することは困難であるが、それをほのめかす証拠はある。カンパネッラが1635年にリヨンで記したところによると、かつてジェズアルドは日々使用人に鞭打たれており、彼を鞭打たせるための特別の使用人を雇っていたという。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルドが余生において罪悪感に苦しめられたという証拠は無視できないし、自作においては罪の苦しみを表現したのかもしれない。ジェズアルド作品で一番明らかな特徴は、極端な感情を示す語への、風変わりな曲付けである。「愛」「苦痛」「死」「恍惚・喜悦」「苦悶」などといった言葉がジェズアルドのマドリガーレに頻繁に登場しており、歌詞のほとんどが恐らくジェズアルド自身によって作詞されたのだろう。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルドは殺人犯として有名になった半面、ルネサンス音楽の最も実験的かつ最も表現主義的な作曲家の中でも、間違いなくとりわけ大胆な半音階技法の作曲家として今なお名高い。ジェズアルドが用いたような半音階進行は、19世紀の後期ロマン派音楽になるまで再び現れることがなく、調性音楽という文脈においては直截に並び立つ存在がなかったのである。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルドの出版された作品は、宗教曲、世俗曲、器楽曲の3つのカテゴリーに分けることができる。中でも最も有名なのは、6つのマドリガーレ集（1594年から1611年まで）と、《聖務週間日課のためのレスポンソリウム集》（1611年出版）である。出版作品のほかに、ジェズアルドは大量の手稿譜も遺した。未出版作品の中にも、半音階技法による最も表情豊かな表現力を見ることができるだけでなく、モノディのような前衛的な作曲形態による楽曲も含まれている。そのいくつかはフェラーラ滞在中に、特に同地の卓越した音楽家のために作曲された。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 《マドリガーレ第1集》は、様式において同時代の他のマドリガーレ作曲家にきわめて近い。後年のマドリガーレ集では、転調や対斜、リズムの激しい対比の試行が増加しており、《第5巻》と《第6巻》はその最も有名で著しい例となっている（《かなしや吾は死す ""Moro, lasso, al mio duolo"" 》と《美しい人よ、貴女がいないと ""Beltà, poi che t'assenti"" 》は、ともに 1611年に出版された《第6巻》に所収）。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルド様式の特徴は、部分的な構成にある。つまりは強烈な、ところどころ衝撃的な半音階進行から成る、わりあい緩やかなパッセージと、急速なテンポによる全音階的なパッセージとの交替である。歌詞は、一つ一つの語句に最大限の注意が払われ、音楽によく馴染んでいる。半音階的なパッセージには、単独のフレーズの中に半音階の12の音すべてを含む例もあるのだが、尤もそれらは別々の声部にばら撒かれている。ジェズアルドは半音階的な3度進行をとりわけ好み、一例を挙げると、《かなしや吾は死す》の開始において、イ長調とヘ長調の主和音同士を、また嬰ハ長調とイ短調の主和音同士を連結している。


title: カルロ・ジェズアルド

text: 最も有名な宗教曲は、《聖務週間日課のためのレスポンソリウム集》であろう。様式的には、マドリガーレ・スピリトゥアーレ（聖句に基づくマドリガーレ）として作曲されている。とりわけイエスの苦悩や、聖パウロがイエスを裏切った罪悪感についてのくだりにおいて、後年のマドリガーレ集に見られるような、鋭い不協和音や衝撃的な半音階の並置が使われている。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルドは、シジズモンド・ディンディアやアントーニオ・チフラといった作曲家が、その様式を模倣して一握りのマドリガーレを作曲したものの、当時の音楽にほとんど影響を及ぼすことはなかった。作曲家として再発見されたのは、やっと20世紀になってからである。付け加えると、20世紀の作曲家は、ジェズアルドの作品に対して敬意を払ってきた。イーゴリ・ストラヴィンスキーは、《ジェズアルドのための記念碑 "Monumentum pro Gesualdo" 》（1960年）の一部に、ジェズアルドのマドリガーレ《美しい人よ、貴女なくては》を編曲して利用した。


title: カルロ・ジェズアルド

text: ジェズアルドの生涯は、アナトール・フランスなど、数多くの作り手を刺激した。彼の殺人事件を物語化する試みは、17世紀後半にはすでに行われており、ジャチント・チコニーニが戯曲《名誉のための裏切り "Il tradimento per l'onore" 》を発表している。1995年には、作曲家アルフレート・シュニトケによって、オペラ《ジェズアルド "Gesualdo" 》が作曲された。次いで、サルヴァトーレ・シャリーノが《私を裏切った光 "Luci mie traditrici" 》、ルカ・フランチェスコーニが《殺人者とみなされたジェズアルド "Gesualdo Considered as a Murderer" 》としてそれぞれオペラ化している。


title: オサラバ坂に陽が昇る

text: 神奈川県相模湖町にある教護院（現、児童自立支援施設）「愛誠学園」で働くことになった一人の男が様々な過去を持つ少年の更生に献身する姿を通して、人と人とのふれあいや生きることの意味を浮き彫りにする。本放送終了以降の再放送、映像ソフト化はなされていない。


title: 冷却ジェルシート

text: 不織布と高分子ゲルのジェルとを貼り合わせた造りになっており、ジェルに含まれた水分が蒸発する際の気化熱により表面温度を低下させる。また、ジェルに含有されたメントールが冷感を与える製品もある。冷感を得る目的で額に用いられることが多い。


title: 冷却ジェルシート

text: 商品のタイプによって差はあるが、8時間程度冷感効果が持続する商品がある（濡れタオルの場合は、冷感持続時間10分前後）。予め冷やしておく必要はないが、冷蔵しておくことにより冷感効果は増す（機能が損なわれるため、冷凍は非推奨）。


title: 冷却ジェルシート

text: 1993年4月に、ダイヤ製薬より世界初の貼付型冷却シート(貼る氷のう)として「アイスタッチ」「ウォーターシート」の商品名で、地方銀行（南都銀行）のノベルティ商品として市場にデビューした。同年5月、中村物産（現、株式会社タイキ）より「すっとひんやりシップ（ホクシーより発売）」の名前で最初に一般消費者向けとして発売された。


title: 冷却ジェルシート

text: 1994年10月には小林製薬が「熱さまシート」を発売。のちにライオンの「冷えピタ」、久光製薬の「デコデコクール」などが発売されている。これらは爆発的な人気を博し、現在では日本国内のみならず海外においても広く知られる商品となった。


title: 狩俣昌也

text: 狩俣 昌也（かりまた まさや、1988年〈昭和63年〉4月28日 - ）は、日本のプロバスケットボール選手。沖縄県宮古島市出身。ポジションはポイントガード。B.LEAGUE・長崎ヴェルカに所属している。


title: 狩俣昌也

text: 2012年、bjリーグの千葉ジェッツと選手契約を結び、プロ選手となる。2013年には琉球ゴールデンキングスに移籍し、2013-14シーズンの優勝メンバーとなった。2014年に福島ファイヤーボンズに移籍し、2014-15シーズンのMIP賞に選ばれた。


title: 狩俣昌也

text: 沖縄県宮古島市出身。宮古島市立狩俣中学校在籍時には2003年ジュニアオールスター県代表に選出された経験を持つ。興南高校3年生時の2006年にインターハイに出場。国際武道大学を経て、千葉エクスドリームスに入団。


title: 狩俣昌也

text: 2012年、bjリーグの千葉ジェッツに入団。2012-13シーズン12月22日の横浜ビー・コルセアーズ戦で先発起用されるなどシーズン途中から出場機会を増やし、レギュラーシーズン32試合に出場した。シーズン終了後に退団。


title: 狩俣昌也

text: 。チームの中心選手としてレギュラーシーズン全52試合にスターターで出場。前シーズンよりプレータイムが大幅に増加し、リーグ1位の1977分を記録する。得点もリーグ日本人3位の15.1得点を記録し、このシーズンのMIP賞を受賞した。


title: 狩俣昌也

text: 2015-16シーズンも福島に残留した狩俣は、引き続き全52試合に先発出場し、1試合平均13.1得点、4.7アシストを記録する。シーズン終了後、Bリーグの発足に伴い全チームの選手が自由契約になることを機に、狩俣は福島との契約を更新せず、シーホース三河に移籍した。


title: 狩俣昌也

text: 髙比良寛治、ジェフ・ギブスとともに2021-22シーズンのキャプテンに就任し、B3優勝B2昇格までチームを牽引した。個人としてもスリーポイント成功率がリーグ2位になるなど活躍し、年間ベスト5を受賞した。


title: 狩俣昌也

text: 滋賀レイクスターズは2019-20シーズンに勝率5割を超えるシーズンを送っていた。しかし、新型コロナウイルスの感染拡大によりシーズンが中止になるとチームは財政難に陥りキャプテンであった狩野祐介をはじめとする2019-20シーズンの主力選手の大半が他強豪チームへと移籍した。チームは異例の選手大量移籍に関する声明を発表する事態となった。Twitterでも発信されたこの声明には伊藤大司、横江豊、大塚裕土、髙畠佳介、中西良太、高濱拓矢、井上裕介、岡田優介、お笑いコンビ麒麟の田村裕、AKB48チーム8の濵咲友菜といった多方面から反響が寄せられた。


title: 狩俣昌也

text: 声明が発表された5月28日、事前に契約継続を発表していた狩俣昌也も自身のTwitterで「滋賀の皆さん俺います。」とコメントした。このコメントはブースターの落ち込んだ気持ちを晴らすきっかけとなり苦しいシーズンとなる2020-21シーズンに寄り添った。


title: 神山洋介

text: 2014年（平成26年）の第47回衆議院議員総選挙では神奈川17区から立候補し、牧島に敗れたが比例復活で2年ぶりに国政に復帰。12票少なければ落選しており（惜敗率67.31％）、1996年に比例代表制度が導入されて以来の新記録となった。


title: 神山洋介

text: 2017年（平成29年）の第48回衆議院議員総選挙では希望の党公認、連合神奈川の推薦を得て立候補するも、牧島に敗れる。惜敗率は71.286％と前回よりも上昇するが、希望の党が比例南関東ブロックで獲得した4議席の中に含まれなかったことから落選が確定した。


title: 神山洋介

text: 2021年10月31日、第49回衆議院議員総選挙においても比例復活もならず落選。選挙後の11月5日、選挙報告会で支援者らに「政治の一線から身をひき、政治活動にピリオドを打つ」と政界からの引退を表明した。


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: 『地理学者』（ちりがくしゃ、、）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1668年から1669年に描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた、縦52cm、横45.5cmの作品で、フランクフルトのシュテーデル美術館が所蔵している。


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: 描かれている地理学者は日本の着物のようなローブを羽織っている。これは南蛮貿易によってオランダにもたらされた和服をガウンに仕立て直した物であり、当時のオランダの知識層の流行であった。精力的に「知的作業に没頭しており」、周囲には地図、海図、地球儀、書物などが散乱し、右手にはディバイダが握られている 。「この作品から伺える活気は、主として人物のポーズからのものである。画面左側にさまざまな物がまとめて配置され、画面左から右へと斜めの光が差し込んでいる」


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: フェルメールはこの作品に活気を与えるために、製作過程でいくつかの変更を行っている。作品制作当初の男性の頭部はさらに左寄りで、現在のヴァージョンで窓外に向いている視線も更に下を見つめていたと考えられている。右手のディバイダは水平ではなく垂直に持たれており、机上の紙は画面右下の小さな椅子の上に置かれていた。また、背景ももっと暗い配色で表現されていた。


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: 男性の表情はやや不明瞭に描かれている。このことについてセレナ・カーは、『婦人と召使』にも使われている技法で、「動き」を表現しようとしたのではないかとしている。男性の眼は細められ、おそらくは太陽光がまぶしいためか、あるいは思考に没頭していることを意味する。さらにカーは『地図学者』を何かを「思いついた瞬間」さらには「天啓」を描いた作品であると主張している。左側にまとめられたカーテンと机上に押し込められた東洋風の絨毯は、どちらも神からの啓示を象徴する。「しがみつくかのように左手に書物を握りしめているのは、自身の着想を確認しようとしているからである」


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: 画面背景の棚の上に置かれている地球儀は、アムステルダムで1618年にヨドクス・ホンディウス () が制作したものである。当時、地球儀と天球儀は同時に売買されており、『天文学者』に描かれている天球儀もホンディウスの手によるものであることから、美術史家セレナ・カントは『地理学者』と『天文学者』は一対の作品として描かれたと推測している。地球儀は、当時オランダ東インド会社が活動していたインド洋が正面に向けられている。フェルメールは厚塗り技法のインパストを、ポワンティエ () と呼ばれる点描技法で描いている。特定の場所を照らし出す明るい反射光ではなく、地球儀に印刷された楕円形の意匠（カルトゥシュ () の縁取りを強調するためにこの技法が使われている。


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: 男性の周囲に配されている、地球儀、男性が持つディバイダ、窓の中柱にかけられた太陽や月などの天体の角度を計測する十字棒、羊皮紙に描かれた海図などは、実際の地図作成に使用されていたものである。壁にはウィレム・ヤンス・ブラウ () が発行したヨーロッパ沿岸の海図がかけられている。このような地図製作に関する器材の正確な描写は、フェルメールが地図製作の専門家と親しい関係にあったことを示唆している。『地理学者』の対とされる『天文学者』にも専門的な地図製作用器材、書物、そして同じ男性が描かれている。この男性のモデルとなった人物が広範な専門知識を持っており、フェルメールが描いている測量や地図製作用器材の助言をしていた可能性がある。


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: ウィーロックを初めとする研究者は、モデルとなった男性がフェルメールと同年にデルフトで生まれたアントニ・ファン・レーウェンフック（1632年 - 1723年）だとしている。フェルメール一家もレーウェンフック一家も織物で生計を立てており、そしてどちらの家も科学と光学に強い関心を寄せていた。「顕微鏡使用者」ファン・レーウェンフックはその死後に「航海術、天文学、数学、哲学、その他自然科学」に優れた才能を見せ「もっとも優れた画家が作品に描いた」と評された人物である。『地理学者』制作の20年後の1680年には、同じくデルフト出身の画家ヤン・フェルコリエ ()) が肖像画を描いており、この肖像画の幅広の顔、通った鼻筋など、フェルメールの作品に描かれている男性像と面影が似ている。フェルメールが『地理学者』『天文学者』を描いた当時、ファン・レーウェンフックは36歳くらいだった。当時のファン・レーウェンフックは測量技師になるための試験勉強に没頭しており、1669年2月4日に無事にこの試験に合格している。フェルメールとファン・レーウェンフックとの交友を示す記録は全く残っていないが、1676年にフェルメールが死去したときにファン・レーウェンフックがその遺産管財人となっている。


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: 美術史家ローレンス・ゴウィングは、『地理学者』の男性のポーズは向きこそ異なるが「レンブラントの有名なエッチング『ファウスト』と非常に似ている」としている。また、ニコラース・マースも似た構成のドローイングを制作している。


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: 1797年までの『地理学者』『天文学者』の記録は比較的残っている。この2点の絵画は、サイズこそ全く同一ではないものの非常によく似ており、長きに渡って一対の作品であると見なされ同時に所蔵されていた。フェルメールには、その作品を20点以上買い上げていた、最大のパトロンであるピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェン (1624年 - 1674年) という人物がいた。ファン・ライフェンから絵画コレクションを受け継いだ女婿ヤコブ・ディシウスが1696年に死去したときに、絵画コレクションがすべて売りに出されたが、このときに売買された作品の中には『地理学者』と『天文学者』は含まれていない。残っている『地理学者』と『天文学者』の最初期の記録は、1713年4月27日にロッテルダムで、これら2点の絵画を名前未詳のコレクターがまとめて300フロリンで売却したというものである（この価格はウィーロックによればかなりの高額である）。このときの購入者はヘンドリク・ショールフという名前の画商ではないかといわれている。この人物が1720年に死去し、同年3月28日に遺産品売却として『天文学者』と『地理学者』が160フロリンの価格で再度売りに出された。このときの売却目録には『天文学者』が「3番 天文学者、デルフトのフェルメール作、一級品 (Een Astrologist: door Vermeer van Delft, extra puyk)」、『地理学者』が「4番 同上、同様 (Een weerga, van ditto, niet minder)」と記載されている。アムステルダム在住だったショールフの近くに住んでいたホーファート・ローテンがこれら2点の作品を買い取り、1729年3月31日に104フロリンで売却した。このときの目録には両作品ともに「崇高かつ巧妙な作品」と書かれている。その後アムステルダムのヤーコブ・クラメル・シモンズが1778年まで所蔵しており、両作品をアムステルダムのプリンセンフラハト通りにあった自身の邸宅の壁にかけていた。シモンズはフェルメールの『レースを編む女』と現存していないワインを注ぐ女性を描いた作品も所有していた人物である。シモンズは1778年11月25日にユグノーの銀行家ジャン・エティエンヌ・フィゾーに『天文学者』と『地理学者』をまとめて売却し、フィゾーは死去する1780年まで所有していた。おそらく1785年までは、そのままフィゾーの未亡人が『地理学者』と『天文学者』を所有し続けていたと考えられている。1794年時点でアムステルダムのジャン・ダンセル・ニーメンが所有していたが、1797年8月16日に版画出版者クリスチアン・ヨシが133ギルダーで購入している。その後、アムステルダムのアルノート・デ・ランヘが『地理学者』を入手しているが、この取引で『天文学者』と『地理学者』が別々になった。デ・ランヘは1803年12月12日に360フローリンで『地理学者』を売却した。


title: 地理学者 (フェルメールの絵画)

text: 1821年までに『地理学者』は、ヨハン・ホル・ファン・フランケンシュタインが入手している。ヨハンから『地理学者』を相続したと思われるアムステルダムのピーテル・ヘンドリク・ファン・フランケンシュタインが1832年まで所有していたが、1833年7月1日に195フローリンでニーウェンホイスという人物に売却した。1860年までカンブレーのアレクサンドラ・デュモンが所有しており、フランス人研究家テオフィル・トレ＝ビュルガー ()を通じてパリのイサーク・ペレールに売却し、ペレールは1866年まで『地理学者』を所有していた。1872年3月6日に売却され、おそらく同年にマックス・カーンが購入し、1877年ごろにサン・ドナート公パーヴェル・パヴロヴィチ・デミドフに贈った。デミドフは1880年3月15日に『地理学者』を売却している。ウィーンのA.J. ボスが1885年4月28日に8,000オーストリア・シリングでコールバッハに売却し、その後コールバッハが『地理学者』を現在所蔵するフランクフルトのシュテーデル美術館に売り払った。


title: エカチェリーナ・イオアノヴナ

text: エカチェリーナ・イオアーノヴナ（）またはエカチェリーナ・イヴァーノヴナ（, 1691年10月20日 - 1733年6月14日）は、ロシアの女性皇族。ツァーリ・イヴァン5世（イオアン5世）と妃プラスコヴィヤ・サルトゥイコヴァの間に生まれた3女。初代ロシア皇帝ピョートル1世の姪、女帝アンナの姉、イヴァン6世の祖母にあたる。ツァレーヴナの称号を有した。


title: エカチェリーナ・イオアノヴナ

text: エカチェリーナは小柄で、黒髪と白皙の肌を持つ美しい王女であった。また魅力的かつ社交的な性格で、ロシア宮廷の花形だった。1716年、エカチェリーナはダンツィヒでメクレンブルク＝シュヴェリーン公カール・レオポルトと結婚した。この縁組は叔父ピョートル1世が大北方戦争でメクレンブルクを反スウェーデン同盟に引き込むため、成立させたものだった。ピョートルはメクレンブルクの海港をロシア艦隊の停泊港にするつもりだったのである。最初、カール・レオポルトはエカチェリーナの妹アンナに求婚したが、ピョートル1世はエカチェリーナをメクレンブルク公に押し付けた。


title: エカチェリーナ・イオアノヴナ

text: 1718年には一人娘エリーザベト（アンナ・レオポルドヴナ）が生まれたものの、公爵夫妻の結婚生活は不幸なもので、やがてカール・レオポルトは妻に暴力を振るい出した。たまりかねたエカチェリーナは1722年、幼い娘を連れて母国ロシアに逃亡した。公爵夫妻は離婚することはなかったが、その後二度と会うことはなかった。


title: エカチェリーナ・イオアノヴナ

text: 1730年にピョートル2世が急死した際、エカチェリーナは最初に後継候補に挙がったが、彼女の夫カール・レオポルトがロシアに影響力を及ぼすのを恐れた最高枢密院は、エカチェリーナの妹アンナを女帝に選んだ。1733年5月12日、エカチェリーナは娘が正教に改宗してアンナ・レオポルドヴナと改名する儀式に立ち会った。この改宗は彼女の娘がアンナ女帝の後継者になることを意味していた。エカチェリーナは娘の改宗を見届けた1か月後に亡くなった。


title: リエパーヤ

text: リエパーヤ（ラトビア語：Liepāja）はラトビア西部、バルト海沿岸の都市。クルゼメ地方の中心都市で、人口 約85,000人。ラトビア国内でも第3の規模を有する。リエパーヤ港はラトビアの三大港の一つで、リエパーヤ国際空港は国内に3つしかない国際空港の一つ（現在は首都リガとの間に季節便（夏）が運行されるのみ）。


title: 愛知県道63号名古屋江南線

text: 通称は名草線（めいそうせん）。名古屋市と江南市草井町を結ぶことからこう呼ばれるが、実際には草井町に達する前に終点となる。終点からそのまま直進すれば草井町に至るが、道路名は愛知県道17号江南関線に変わる。これは名草線が岩倉街道 - 草井街道のバイパスであるためで、桃源交差点（江南市古知野町）で岩倉街道のバイパスは愛知県道64号線（一宮犬山線）の犬山方面に右折し、愛知県道17号江南関線へ直進すると草井街道のバイパスとなり、「すいとぴあ江南」（江南市営の研修・宿泊施設）の有る草井町に達する。なお県道17号江南関線は、すいとぴあの南交差点で右折し、愛岐大橋南の交差点で左折して、愛岐大橋を渡って各務原市から関市に達する。


title: 愛知県道63号名古屋江南線

text: ほぼ全線において片側2車線化を目指して工事が進められており、起点 - 一宮市千秋町町屋（国道155号線交差点）、一宮市千秋町加納馬場 （旧道（江南市役所方面行き）と現道とのY字交差点）- 江南市古知野町福寿（江南駅西通りとの交差点）の区間で片側2車線化が完成している。


title: 愛と喝采と

text: 元歌手で音楽プロダクションの社長を務める町田千恵は、自分が果たせなかった夢を後進に託すべく、スター歌手育成に全てを賭けていた。そしてその夢を新人歌手・武井吾郎に託すこととなる。吾郎は後に作られた人気に反発して一人で自分の道を進んで行こうとするが…。作曲家の北川薫、レコーディングディレクターの林、吾郎に対し愛を抱く千恵の妹・広子、薫の同棲相手・百合子ら様々な人々が、千恵の熱意に動かされていく…。音楽界を背景にして、万雷の喝采を求めて追い続ける千恵のその熱意と吾郎を売り出すプロセスを中心軸に描いた。


title: 愛と喝采と

text: 本作と連動して歌手・岸田智史をセールスするキャンペーンも行われた。当時一般知名度の低かった岸田を起用し挿入歌で劇中歌となった「きみの朝」のレコードをドラマ放送の1か月前に発売するなど、現実とドラマをシンクロさせることを狙った意図的な戦略が功を奏し、「きみの朝」は現実世界でもTBSの番組『ザ・ベストテン』の上位にランクインするなどヒット曲かつ岸田の代表曲となった。他には、「ガール」（岸田のアルバム『モーニング』収録）が劇中歌として使用され、『ザ・ベストテン』も劇中番組として登場した。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 前級のアンドレア・ドーリア級巡洋艦よりも大型化した発展形で、ヘリコプター巡洋艦としては、モスクワ級ヘリコプター巡洋艦に次ぐ大型艦であった。艦名は第一次世界大戦のヴィットリオ・ヴェネトの戦いに因み、その名を冠する艦艇としてはヴィットリオ・ヴェネト級戦艦のネームシップ「ヴィットリオ・ヴェネト」に次ぐ2隻目である。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: イタリア海軍では1957-1958年度計画において、地中海で艦隊や輸送船団の艦隊防空および対潜防御を担う巡洋艦として、アンドレア・ドーリア級巡洋艦3隻の建造を計画した。しかし、実際に建造が認められたのは2隻に留められ、3番艦「エンリコ・ダンドロ」の建造は1959-60年度計画に繰り延べとなった。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: アンドレア・ドーリア級はテリア艦隊防空ミサイル・システムによる防空艦機能を有するヘリコプター巡洋艦であり、その運用実績は良好なものだったが、一方でより大型なヘリコプター巡洋艦が必要であると認識された。これに基づき、1959-1960年度計画において「エンリコ・ダンドロ」の建造をキャンセルし、代わりに建造計画が策定されたのが本艦である。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 先述したように本艦の建造計画は1959-1960年度計画において策定されたが、その設計は度々改訂された。なお、本艦も2隻の建造が計画されたものの、2番艦「イタリア」の建造は延期された後に断念され、最終的に軽空母「ジュゼッペ・ガリバルディ」が建造されることとなった。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 先述したように本艦は前級の拡大発展形であり、全長は30.3m、基準排水量で2,500トンもの大型化が行われている。一方で単純な大型化ではなく、前級であった2本の煙突は共に2本のマックに置き換えられている他、後述するように航空艤装も大幅な変更が行われている。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 防空艦としての最重要装備である艦隊防空ミサイル・システムは、アンドレア・ドーリア級と同じくテリア・システムを搭載した。ミサイル発射機も前級と同じく連装式のMk.10 GMLSを搭載しており、艦前部に搭載しているのも同じであるが、一方でミサイル搭載数は前級の40発から60発へと増加した。建造後、1980年から1982年の改修により、テリア対空ミサイルはRIM-67 スタンダード (SM-1ER)に更新されている。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 砲熕兵器も前級を踏襲して62口径76mm単装砲（MMIアラーガト）8基が搭載され、この管制用としてMM/SPG-70（RTN-10X）火器管制レーダーを用いたNA-9砲射撃指揮装置4基を搭載するのも踏襲されている。また、先述した改修の際に40mm連装機関砲が3基追加装備されているが、これはダルド・システムによって管制されるCIWSとして機能する。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 対潜兵器としてはMk.10からアスロックを運用する他、その他にもILAS-3 3連装短魚雷発射管を2基搭載する。また、改修の際に艦中部にテセオ艦対艦ミサイルの単装発射筒が4基搭載され、これによって有力な対水上打撃能力を得た。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 先述したように前級との相違点の一つが、哨戒ヘリコプターを運用する航空艤装である。前級では上甲板上にヘリコプター格納庫を設けて船体上部構造物の一部を構成していたが、本艦では艦後部を広大なヘリコプター甲板とし、その船首側にエレベーターを設置し、直下の艦内に設けたヘリコプター格納庫と連絡する形式となった。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 格納庫は長さ27.5m×幅15.3m、搭載定数は、AB-212 ASWであれば6機、SH-3 シーキングであれば4機であるが、実際にはその1.5倍の9機/6機として知られている。ヘリコプター甲板は長さ40m×幅18.5mを確保した。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 1969年7月12日に就役。直後の1970年4月から8月にかけて北大西洋での長期訓練航海を実施し、アメリカ・ヨーロッパ各国の港に寄港した。1971年には退役する巡洋艦「ジュゼッペ・ガリバルディ」からイタリア海軍の旗艦を承継し、以後1985年に同名の軽空母である「ジュゼッペ・ガリバルディ」に引き継ぐまでこの任を担った。


title: ヴィットリオ・ヴェネト (ヘリコプター巡洋艦)

text: 1995年以降は主に練習艦として運用されていたが、1997年にはアドリア海に派遣され、アルバニアの暴動に際して派遣された多国籍軍の旗艦を務めた。しかし、この際にヴロラ港沖の砂洲で座礁事故を起こしている。


title: ミズーリ妥協

text: ミズーリ妥協（ミズーリだきょう、）は、1820年にアメリカ合衆国議会において、奴隷制擁護と反奴隷制の党派の間で成立した取り決めであり、主に西部領土における奴隷制の規制を含んでいた。北緯36度30分のメイソン＝ディクソン線を西に延伸したミズーリ妥協線（Missouri Compromise line）と呼ばれる境界線の北にある元ルイジアナ準州では奴隷制を禁じたが、既に提案されていたミズーリ州の領域内を例外とした。ミズーリ協定とも訳される。


title: ミズーリ妥協

text: 1818年に、ミズーリが奴隷州としてアメリカ合衆国への加盟を申請した。この取り決めの前に、アメリカ合衆国下院は奴隷制に関する妥協を受け入れることを拒んでおり、両院協議会が指名されていた。アメリカ合衆国上院は修正案への同意を拒み、案全体が失われていた。


title: ミズーリ妥協

text: これらの論争は、将来の領土の支配を巡って議会における南部州と北部州の間の権力闘争を巻き込んだ。民主共和党がその一体性を失い始め、様々な会派が現れてもいた。議会でミズーリ州の州昇格を検討することは、当時の奴隷州と自由州の数が等しく11州ずつに分かれていたので、議会の党派的バランスの問題を提起してもいた。問題は1819年12月にアラバマ州を奴隷州として昇格させ、自由州と奴隷州の数が等しくなっていたことで複雑になっていた。ミズーリ州を奴隷州として認めることは、各州2人ずつの議員を出している上院で奴隷州の議員数が多くなるためにバランスを崩すことに繋がるものだった。この理由で北部州はメインを自由州として昇格させることを望んだ。上下両院は奴隷制の問題だけでなく、メイン州とミズーリ州を同じ法案の中に含めるかという議会運営上の問題でも対立した。


title: ミズーリ妥協

text: 次の会期（1819年 - 1820年）では、ニューヨーク州選出の下院議員ジョン・W・テイラーの提案により、下院が1820年1月26日にミズーリ州を奴隷州として州昇格を認める類似した法案を修正付きで成立させた。ミズーリ州に加えて、下院は1月3日に、メイン州を自由州として昇格を認める議案を成立させた。


title: ミズーリ妥協

text: 上院では2つの議案を結びつけることにした。メイン州の州昇格法案をミズーリ州の住民が州憲法を作成する権限を与える修正付きで可決した。この法案が下院に戻される前に、イリノイ州選出のジェシー・B・トーマス議員から、北緯36度30分線（ミズーリ州の南側境界線にあたる）の北にあるミズーリ準州からは、提案されているミズーリ州の領域内を例外として奴隷制を排除するという動議を採択して、2つ目の修正が付け加えられた。


title: ミズーリ妥協

text: 両院協議会はメイン州の州昇格とミズーリ州の権限付与という2つの法案の法制化を推薦した。さらに奴隷制を規制することに反対する推薦を行ったが、トーマス議員の修正案を含めていた。両院がこれに合意し、両法案は1820年3月5日に成立し、3月6日にジェームズ・モンロー大統領が批准した。


title: ミズーリ妥協

text: メイン州が1820年3月15日に、ミズーリ州が1821年8月10日に州昇格を果たした後、1836年までは新しい州ができなかった。その後アーカンソー州が1836年6月15日に奴隷州として、ミシガン州が1837年1月26日に自由州として州昇格した。


title: ミズーリ妥協

text: ミズーリ州の昇格を最終的に認める際の問題が1820年から1821年の会期で持ち上がった。その問題とはミズーリ州の新憲法（1820年成立）で「自由ニグロ（黒人）とムラート（白人と黒人混血）」の排除を求める規定があったことだった。このときはヘンリー・クレイが影響力を及ぼし、ミズーリ州憲法の排除条項はアメリカ合衆国市民の特権と免責を損なうような「いかなる法律も成立を認められると解釈されるべきではない」という条件がついて、州昇格法案が最終的に成立した。この慎重にぼかされた規定はときとして第二のミズーリ妥協と呼ばれることがある。


title: ミズーリ妥協

text: ミズーリ妥協の中の北緯36度30分線の北にある元ルイジアナ準州では奴隷制を禁じるという規定は、1854年5月30日に成立したカンザス・ネブラスカ法で事実上撤廃された。この法に対してはエイブラハム・リンカーンのピオリア演説を含み著名な演説家による反対が起こったが、結局は成立した。これより先、マサチューセッツ州デダムの住人はミズーリ妥協に反対して、エドワード・エヴァレット上院議員にその不満を伝える請願を送った。エヴァレットは1854年4月6日に上院にこの請願書を提出していた。


title: ミズーリ妥協

text: 1857年の「ドレッド・スコット対サンフォード事件」では合衆国最高裁判所が、合衆国議会は領土内で奴隷制を禁じる権限を持たず、ミズーリ妥協の規定は違憲であると裁定した。さらにミズーリ州昇格法の下で、黒人と混血の者はアメリカ合衆国市民としての資格を持たないと裁定した。


title: 亀岡高夫

text: 福島県伊達郡桑折町出身。亀岡家は養蚕業を営んでいたが亀岡の父の代になって、蚕の伝染病の影響や、醤油醸造業の失敗により破産した。1937年、旧制福島県立保原中学校（現・福島県立保原高等学校）を首席で修めたが、学費がかからない陸軍士官学校に進む。1940年に陸軍士官学校（53期）を卒業。士官学校卒業後、第2師団歩兵第16連隊（新発田）に配属され連隊旗手となった。


title: 亀岡高夫

text: 太平洋戦争が始まると、仏印を皮切りにジャワ島、ニューブリテン島を転戦し、ガダルカナル島に派遣され重傷を負うが一命を取り留め復員する。終戦時は陸軍少佐。復員後、行商をするが、商売に失敗した上、結核にかかり2年余の闘病生活を経て政治運動に入る。1950年、積雪寒冷地帯両院議員連盟を結成し、亀岡は事務局長に就任し、雪国の積雪被害を陳情する。1960年、第29回衆議院議員総選挙に旧福島1区から立候補し初当選。以後当選10回。自民党では佐藤派、田中派を経て創政会（竹下派）旗揚げや経世会結成に参加した。


title: 亀岡高夫

text: 郵政政務次官・内閣官房副長官などを歴任後、第2次佐藤内閣の内閣官房副長官、第2次田中角栄内閣第1次改造内閣の建設大臣、鈴木善幸内閣の農林水産大臣を務めた。1982年自民党バイオ・サイエンス議員懇談会代表世話人。


title: 亀岡高夫

text: 自身の実兄の三男と一時期婚姻関係にあった女性（1983年離婚）の実弟である小倉偉民（作新学院高等学校時代に硬式野球部で江川卓の捕手を務めて甲子園に2度出場）と1986年秋に養子縁組を結ぶ。亀岡の没後、偉民は選挙地盤を引き継ぐ後継者として自民党（政眞会）や無所属の会公認の新人候補として衆院選に4度出馬しすべて落選するが、2005年の第44回総選挙で念願の初当選を果たした。現在は自民党（清和会）所属の衆議院議員となっている。


title: NPOカタリバ

text: 認定特定非営利活動法人カタリバは、東京都杉並区（2010年9月までは中野区）に事務所を置く、教育NPO法人（特定非営利活動法人）である。2013年からは「認定特定非営利活動法人」となる。略称は、NPOカタリバ、カタリバ。中高生にとって、親や教師（タテ）でもない、友だち（ヨコ）でもない、少し年上の先輩などの「ナナメの関係」を重視している。


title: NPOカタリバ

text: 2001年11月、慶應義塾大学（SFC）在学中の今村久美が、明治大学文学部の齋藤孝教授のもとで教育学を学んでいた三箇山優花を共同創設者として、設立した。首都圏の高校生を対象とした、独自のキャリア教育プログラム「カタリ場」を実施している。主な活動スタッフは大学生。


title: NPOカタリバ

text: 首都圏のみならず、各地域の地元NPOや学生団体などのパートナー団体と共に地方でも活動を行う。年間の対象生徒数は約35,000人、学生ボランティアスタッフは約7,500人に上る（2016年度実績、のべ人数）。


title: NPOカタリバ

text: 2011年の東日本大震災以降、被災した子どもたちのための、放課後の学校「コラボ・スクール」を設立。宮城県女川町（おながわちょう）にて「女川向学館（おながわこうがくかん）」、岩手県大槌町（おおつちちょう）にて「大槌臨学舎（おおつちりんがくしゃ）」を運営している。2016年の熊本地震の後には、熊本県益城町（ましきまち）にて「ましき夢創塾（ましきむそうじゅく）」を立ち上げた。また、2017年からは福島県広野町（ひろのまち）にて、県立ふたば未来学園高校の学校支援事業「双葉みらいラボ」を開始。2018年現在、コラボ・スクールは以上の4拠点となる。それ以降も被災地の子ども支援に取り組んでおり、2018年の西日本豪雨の時は岡山県倉敷市にて、2019年の台風19号の時は長野県や宮城県などにて、2020年の令和2年7月豪雨時は熊本県人吉市・球磨村にて、2021年の熱海市伊豆山土石流災害時などで活動する。


title: NPOカタリバ

text: それ以外にも、中高生の秘密基地「b-lab」（東京都文京区）、高校生が地域の課題に取り組む「マイプロジェクト」、教育から地域の魅力化に取り組む「おんせんキャンパス」（島根県雲南市）、困難を抱える子どもたちに学びと居場所を提供する「アダチベース（Central、Northの2拠点）」（東京都足立区）といった事業も展開。地域で高校生の”やってみたい”を応援する「情熱せたがや」（東京都世田谷区）「川崎ワカモノ未来PROJECT」（神奈川県川崎市）、外国ルーツの高校生のキャリア支援（主に都立高校）などの事業も行っている。


title: NPOカタリバ

text: 2020年から感染が拡大した新型コロナウイルス感染症の拡大防止による、全国一斉休校措置や緊急事態宣言などの様々な社会変化では、子どもたちをひとりにしないための「あの子にまなびをつなぐプロジェクト」をスタート。PCの無償貸与などを含むオンラインでの対話と学びを届ける「キッカケプログラム」を立ち上げた。また、コロナ禍で孤立する保護者の無料相談窓口として「カタリバ相談チャット」をLINEにて開始。


title: ウッディー・ウッドペッカー (1999年のテレビアニメ)

text: 『ウッディー・ウッドペッカー』（""）は、アメリカのコメディーアニメのテレビシリーズで、漫画家・アニメーターのウォルター・ランツが制作した短編アニメをベースにしている。アニメーターのが制作し、脚本家のケリー・アームストロングが共同開発した。最初の13話はジャックがと共同で監督し、14話からはザスラヴが単独で監督を務め、番組が打ち切られるまで監督を務めた。ユニバーサル・カートゥーン・スタジオが制作し、1999年5月8日から2002年7月27日まで、アメリカのフォックス放送のFox Kidsで放映された。


title: ウッディー・ウッドペッカー (1999年のテレビアニメ)

text: 本作は、ワーナー・ブラザースの『ルーニー・テューンズ』に似た、オリジナル・シリーズのキャラクターと数人の新キャラクターがそれぞれのセグメントに登場する、『ウッディー・ウッドペッカー・ショー』のアップデート版である。1回24分のエピソードは3つのセグメントで構成され、通常はウッディー・ウッドペッカーが2つ、チリー・ウィリーが1つ登場し、ウィニー・ウッドペッカーやノットヘッド＆スプリンターも一部のセグメントに登場する。53エピソード、157セグメントが制作された。


title: ウッディー・ウッドペッカー (1999年のテレビアニメ)

text: 本番組は、1999年5月8日から2002年7月27日までFox Kidsで放送され、2021年秋からアメリカので再放送されることになった。カナダではYTV、イギリスではCBBCで放送された。日本ではテレビ東京とテレビ東京系列にて2001年4月5日から10月7日まで放送された。


title: ウッディー・ウッドペッカー (1999年のテレビアニメ)

text: 2018年11月22日、Deadline Hollywoodは、Universal 1440 Entertainmentがフランチャイズに基づく新しい2Dアニメーションシリーズを制作し、2018年12月3日にウッディー・ウッドペッカーの公式YouTubeチャンネルでデビューしたと報じた。


title: ウッディー・ウッドペッカー (1999年のテレビアニメ)

text: イギリスではほとんどDVDが発売されておらず、以前はVHSであった。2018年2月現在、最初の13話はHuluとで視聴できる。以前は、全53話がNetflixでストリーミング配信されていた。全シリーズは、2020年7月15日に開始されたNBCユニバーサルの新しいストリーミングサービス「Peacock」の一部である。


title: ウッディー・ウッドペッカー (1999年のテレビアニメ)

text: 日本ではパイオニアLDCから「ウッディー・ウッドペッカーとゆかいな仲間たち」のタイトルで発売されたこともあったが、2001年3月23日にはCIC・ビクター ビデオから「ウッディ・ウッドペッカーのホリデーは大冒険」と「ウッディ・ウッドペッカーのスポーツ大好き」の2本が山寺宏一による吹き替え版で発売された。


title: 佐藤義亮

text: 佐藤 義亮（さとう よしすけ（ぎりょう）、1878年（明治11年）2月18日 - 1951年（昭和26年）8月18日）は、新潮社の創立者。雑誌「新潮」を発行した。哲学館（現在の東洋大学）を卒業。筆名に橘香、妖堂、浩堂など。


title: 佐藤義亮

text: 1878年（明治11年）に秋田県仙北郡角館町（現・仙北市）に佐藤為吉、とく夫妻の四男として生まれる。両親は荒物屋を営み、彼の幼名は儀助であった。父親の為吉は商人には珍しく読書好きな人物で、熱心な仏教徒だった。義亮は1883年（明治16年）小学校に入学、優等生で二段進級を許された年もあった。14歳で角館高等小学校を卒業すると奉公に出されることになっていたが、向学心に燃える義亮は進学の許しを父に幾度と無く請い、為吉は仕方なく官費の師範学校ならばと進学を許可した。師範学校は18歳でなければ入学できないので大曲の小学校長浅沼正毅の家に書生として住み込み、続いて秋田の積善学舎(神沢繁私塾)に入学した。月5円50銭の学費その他を父は賄えず、一部は姉の嫁ぎ先から支援してもらった。


title: 佐藤義亮

text: 日清戦争前夜のその頃、学問を志していた義亮は文学に夢中になり、博文館の投書雑誌『学生筆戦場』に投稿を繰り返した。同誌の投稿仲間には仙台の中学生だった吉野作造がいた。当時、高山樗牛ら赤門派（帝国大学関係）の新人作家や泉鏡花ら尾崎紅葉門下が文壇に登場し、百花繚乱の文学時代が現出しており、文学熱がますます高じた義亮は、1895年（明治28年）3月に積善学舎を辞め上京する。友人二人と秋田市から鉄道のある黒沢尻駅（現・北上駅）まで約150kmの雪道を歩き、東京行きの列車に飛び乗った。


title: 佐藤義亮

text: 上京した義亮は新聞配達、運送屋、荷車引きなどを経て、秀英舎（現・大日本印刷）の職工の仕事に就き、夜は勉学に励んだ。ある日、義亮の投稿文「文学小観」の載った雑誌『青年文』が工場の支配人の目にとまり、彼は校正係に抜擢される。『青年文』（1896年創刊、少年園）は投稿歓迎の月刊誌で、森鷗外らの文章とともに義亮の文章も掲載されたのだった。肉体労働から好きな文字や文章を扱う仕事に移り彼の心にはいつしか出版事業を行おうという夢が芽生えていった。出版業界を知るにつれ、文壇が赤門出と硯友社の二派に専有されており、この文閥以外の作家はなかなか世に出られないことを知り、自ら出版事業を興すことを決心する。


title: 佐藤義亮

text: 出版の資金を捻出するための耐乏生活で貯金をおこなったが、その様子を見かねた秀英舎印刷部長の妻である荻原雪が資金援助する。そうして1896年（明治29年）新声社を設立し、7月10日、作品投稿雑誌『新声』を創刊する。菊判41ページ、定価5銭。800部の印刷だったが完売した。同誌の3号からは「文界小観」という批評欄で硯友社派に対する批判を行い、尾崎紅葉の怒りを買い、紅葉は新声社員に会うことはなかったという。文閥打破を標榜し、前年に山縣五十雄が創刊した青年投稿誌『文庫』と並んで一時天下の呼び物となった。


title: 佐藤義亮

text: 1903年（明治36年）経営不振のため、『新声』を同人だった正岡芸陽に譲渡して身を引き、義弟（妻・龍子の弟）の中根駒十郎らの力をかりて1904年新たに新潮社を創立、文芸雑誌『新潮』を創刊。中村武羅夫ら編集者に人材を得て、同誌は明治末以降今日まで日本の代表的文芸雑誌とされている。社是に「良心に背く出版は殺されてもせぬ事」「どんな場合でも借金をしない事」「決して約束手形を書かぬ事」の3か条を掲げ、自然主義文学運動と結んで多くの文学作品や雑誌を出版、新潮文庫（1914年）,「世界文学全集」（1927年）などで文芸出版社としての地位を確立した。1922年（大正11年）より、同社の全出版物を角館図書館に寄贈し始める。1934年、富士印刷社長に就任(1946年退任)。


title: 佐藤義亮

text: 1935年（昭和10年）ごろ、PL教団の前身である「ひとのみち」教団に入信し、社員や取引先なども強制的に入信させた。娘の病気回復を願って一家で入信した義亮は、教団のパトロンでもあり、新潮社の雑誌『日の出』でも、三角寛ら「ひとのみち文士」と呼ばれる書き手を多く起用した。新潮社の名物編集者として知られた斎藤十一も同教団の信仰を通じて義亮の四男・哲夫と知り合い、義亮の孫・亮一の家庭教師となり、それが縁で新潮社へ入社した。


title: 佐藤義亮

text: 戦後、公職追放となり、1951年（昭和26年）8月18日、73歳で死去。没後、1953年に角館町の有志からなる佐藤義亮先生顕彰会が銅像（朝倉文夫制作）を火除け地広場に建立。2000年には義亮の顕彰を目的に「新潮社記念文学館」が仙北市の公共文化施設として建設された。


title: 庄内方言

text: 庄内方言（しょうないほうげん）または庄内弁（しょうないべん）とは、山形県庄内地方で話されている日本語の方言の一つ。広義には小国町の方言も含む。東日本方言の北奥羽方言に属し、アクセントは北奥羽式アクセント(外輪東京式アクセントの変種)である。


title: 庄内方言

text: 庄内方言には京言葉の流入と見られる語彙（例：ボンボ「赤ん坊」、…サゲ「…から」）があることや、方言以外にも京文化の影響が見られることから、庄内人の間では北前船によってもたらされた上方方言の直接的影響が大きいと信じられている。いっぽう、研究の進展により、参勤交代による江戸方言と近代以降の山形県内陸方言の流入の影響の方が大きいとの見方もある。ただし、周圏分布から外れるような前述の類の語彙の存在が、他の北前船の寄港地と同様に実際に見られるのも事実である。


title: 安西崇

text: 光栄（現在のコーエーテクモゲームス）入社後、『信長の野望 Internet』 をはじめ、オンラインゲームのディレクターを多数手がける。その後坂口博信に請われて旧スクウェアに移籍。「ドラクエのオンラインゲーム」（後述の製品とはまったくの別物）を作っていたが諸事情でお蔵入りしてしまい、坂口から放置されてしまったため嫌気が差し、スクウェアを退社。その後東京拠点を立ち上げるというカプコンに移籍し、人集めに奔走するも、方針変更で閉鎖となってしまって退社を余儀なくされた。やむなく再びスクウェア・エニックスとなった古巣の扉を叩くが、その時面接した齊藤陽介に「ドラゴンクエストのオンラインを作る」と言われて驚いたという。そうして後に『ドラゴンクエストX オンライン』となるプロジェクトに携わるようになった。


title: 富士通ソーシアルサイエンスラボラトリ

text: 株式会社富士通ソーシアルサイエンスラボラトリ（ふじつうソーシアルサイエンスラボラトリ、）は、かつて存在したシステムインテグレーションサービス、ソフトウェア開発などを行う富士通の連結子会社（完全子会社）である。2021年4月に富士通に吸収された。


title: 富士通ソーシアルサイエンスラボラトリ

text: 2002年4月同社入社の男性従業員が、2006年1月26日医師より処方された薬を過量に服用し死亡した。この男性はシステム開発に従事していたが、何らかのストレスにより、遅くとも2003年9月下旬ころまでに精神障害を発症していた（あくまで予測である）。休職と復職を繰り返したが、その時点での退職を選ばず、本人が復職を選択し、精神障害から回復することなく死亡に至った。


title: 屋上緑化

text: 環境問題への対応を迫られる現代において案出された手法と見られがちだが、屋上庭園や草に覆われた土屋根、ツタの絡まる壁をもつ建築物は各国で古くから存在する。日本でも古来、夏にはヒョウタンやヘチマの緑陰で家屋に涼を呼ぶ習慣があり、また極寒の国では屋根に生やした草が断熱材となり寒さを防いだ。


title: 屋上緑化

text: 屋上庭園に必要な技術は、「植物の蒸発散機能で冷却効果が望める植物の植栽」「建築物の陸屋根」と「庭園」の技術であり、メンテナンスの効率や構造上の対策など、特別な対策も必要である。以下に、屋上庭園において注意すべき点を挙げる。また、屋上緑化施工技術者の資格としては屋上緑化コーディネーターがある。


title: 屋上緑化

text: 現在、それぞれの項目について技術開発が進んでおり、選択の幅は広がって来ていると言える。しかし行政の推進はあるもののコストはまだまだ高く、建築基準法の荷重制限があり実際に設置するには大幅な改装が必要になる場合がある。


title: 屋上緑化

text: 日本ではヒートアイランド緩和を研究目的にした夏の測定値を使っているものがほとんどで、植物種についての蒸発散量の違いを論じている研究論文は少ない。蒸発散量・蒸発散速度は草本、木本など植物の種類や特性で大きく異なる、また植物の生育環境気候条件、更には土壌や基盤自体に含まれる水分量に影響を受ける。猛暑の都心のビルの表面温度は摂氏70度にも達することもある。


title: 屋上緑化

text: 戦後、屋上緑化が本格的に行われだしたのは昭和30年代後半からであり、日本橋高島屋、国際文化会館などが有名である。日本橋高島屋における屋上緑化はデパートでの屋上緑化の先駆けとなった事例である。これ以降デパートの屋上は。よりフリーなスペースとして買い物をしにきたお客様に対して解放される形で盛んに利用されるようになる。


title: 屋上緑化

text: 京都府庁第2号館屋上芝生公園は地球温暖化対策に起因するヒートアイランド緩和・省エネや都市基盤環境の改善・保全に効果があり、また、府民が自由に楽しめる屋上緑化空間を環境保全意識と緑地拡大意識の高揚を目的に先導的モデルとして府民や公募による協賛事業者（各協賛事業者が取り扱う土壌構造物のみ提供・5区画）が協力して誕生した。


title: 屋上緑化

text: 建築家藤森照信は、屋上緑化の概念を広げて作品性の高い「タンポポハウス」「ニラハウス」を設計した。これらは、一般的な屋上緑化のように防水や防根が明快になされたものではなく、建築物への「寄生」という形での緑化を試みた例として注目を集めた。勾配屋根にタンポポやニラが段状に植わる住宅建築である。「ニラハウス」は、屋上に植わるニラを、透けた屋根ごしに屋内から観察できる。


title: 屋上緑化

text: その他美建.設計事務所の目神山の緑化住宅群（兵庫県西宮市）、スタジオジブリ関連会社が入る草屋（東京都武蔵野市）、いわき風舎村（福島県いわき市）、大規模なものとしてはアクロス福岡のステップガーデンや実験集合住宅NEXT21、中規模なものとしてはそらのガーデン（北海道札幌市中央区 エスタ札幌屋上）等がある。


title: 屋上緑化

text: 東京都では2001年4月より、『東京における自然の保護と回復に関する条例』において、一定基準以上の敷地における新築・増改築の建物に対して、その敷地内（建築物上を含む）への緑化を義務付けている。これは事実上の屋上緑化促進となっている。


title: 屋上緑化

text: 自治体が屋上の緑化を推進させるため地域により助成制度を設けている。主に都市のヒートアイランド緩和と省エネルギー目的を趣旨に実施している。2008年から緑化の質をより厳しくして助成目的に整合する冷却効果、断熱に有効な工法が優先された。更には、下水溝氾濫防止のため集中豪雨を緑化場所で多く保水する土壌の保水定量を精査し審査基準を高くしている自治体が増えてきている。また、地域の住民に助成対象緑化の利用を可能にすることを条件の一項にした助成もある。横浜市、北九州市では助成対象植物にセダムが含まれていない。各、自治体では、関係研究機関または、有識者などから屋上緑化拡大の意義に適合する最新の屋上緑化技術情報を収集して環境保全に役立つ技術に税を拠出している。


title: 屋上緑化

text: 屋上・壁面緑化は、主に環境保護の観点から、日本においては1990年頃より取り組まれるようになった。当初は技術的困難や維持管理コストが障碍となり遅滞したが、東京都の条例など地方自治体が積極的な推進を図ったことから需要が拡大し、技術革新やコスト減を招いて普及を促した。


title: 屋上緑化

text: 2000年から2005年の期間に、全国の屋上・壁面の緑化面積が約10倍になるなど、大企業や公官庁の建物を中心に広がりつつあるが、雑居ビルや集合住宅などでは初期コストや維持管理面の問題が未だ大きく、普及は後れをとっている。壁面緑化では、大通りに面した建物や高速道路の防音壁としての利用が多い。


title: コウリンタンポポ

text: コウリンタンポポ（紅輪蒲公英、"Hieracium aurantiacum" ）は、キク科・タンポポ亜科・ヤナギタンポポ属の多年草。ヨーロッパ原産で、日本では帰化植物として定着している。別名「エフデギク」。


title: コウリンタンポポ

text: 市街地でもみられる雑草で、道端に生えている。繁殖力が強いため、在来種植物への影響が懸念されている。日本では外来種であるものの、外来生物法による規制は特に存在しない。ただし、北海道ではブルーリストでA2「本道の生態系等へ大きな影響を及ぼしており、防除対策の必要性について検討する外来種」に指定している。


title: DEARS (中島美嘉のアルバム)

text: 中島にとっては2005年リリースの『BEST』に続く2作目のベストアルバムとなる。ベストアルバム『TEARS』と同日の発売。本作には、デビューシングル「STARS」から加藤ミリヤとのコラボシングル「Fighter/Gift」までのシングル全39枚（A面40曲）より、「明日のために流す涙」をテーマに20曲が収録された。なお、本作に収録されなかったシングルA面曲はすべて『TEARS』に収録されている。


title: ペンタコン

text: 第二次世界大戦後ドイツが東西に分裂したことに伴いツァイス・イコンが分裂した際、東西ツァイスで商標に関して争いがあり、訴訟の結果西ドイツのツァイス・イコンは東側で旧来のブランドを使用できず、東ドイツのツァイス・イコンは西側で旧来のブランドを使用できないこととなった。これに伴い東ドイツのツァイス・イコンで製造が始まっていた一眼レフカメラのコンタックスは西側では「ペンタプリズムを持つコンタックス」との意からペンタコンブランドで販売されるようになった。


title: ペンタコン

text: コンタックス製造ラインとその西ドイツ向けブランドペンタコンは、製造元を集中させる国家政策によりコンタックスFM型/ペンタコンFM型以降カメラ・ウェルクシュテーテンに移管された。1953年、カメラ・ウェルクシュテーテンはカメラウェルケ（"VEB Kamerawerke" ）に社名を変更し、さらに1959年にはキノヴェルケカメラ&キノヴェルケ・ドレスデン（"VEB Kamera & Kinowerke Dresden" ）に社名を変更した。


title: ペンタコン

text: カメラ&キノヴェルケ・ドレスデン、ウェルタ、アルティッサ、アシュペクタが合併し、1964年1月1日に人民公社(VEB)ペンタコン（"VEB Pentacon" ）となった。また、イハゲーの開発部門を吸収した。


title: ペンタコン

text: 1990年、ドイツ統一に伴い競争力を失い、6月30日にコンビナート・VEBカール・ツァイスから離れ、7月1日にペンタコン・ドレスデン（"Pentacon Dresden GmbH Kamera & Kinowerke" ）を設立したが、ドイツ統一後の経済の変化に対応できず10月2日清算に追い込まれ、シュナイダー・クロイツナッハ（現・シュナイダー・オプティクス）に吸収された後、1997年に設立されたシュナイダー・ドレスデンに継承された。


title: ペンタコン

text: 6×6cm判一眼レフカメラ。プラクチシックスIはカメラ・ウェルクシュテーテン時代に発売されている。ウェストレベルファインダー式が通常であるが交換でき、アイレベルファインダーやTTL露出計組込みファインダーも存在する。


title: ペンタコン

text: オプティック・カメラウェルクシュテーテン・VEBニーダーゼーリッツの「プラクチナシリーズ」の製造中止により、プラクチナII aのようなシステムカメラの供給が途絶えた事で、当時のプロ写真家から強い批判を受ることとなり、それに対処するべくM42マウントのための特別なアクセサリーを持つ新たなシステムカメラの制作の準備が1963年に始まった。暫定的に「プラクチナN」の開発コードが附されたプロトタイプが制作され、その後1966年春のライプチヒ見本市において「ペンタコンスーパー」が初めて公開されたが、ボディ及びレンズ双方でTTL開放測光が可能であったために、下請けに高度な要求を課す事になり定められた期間内に完成させることができず、製造開始が大幅に遅れてしまった。プロ用最高級モデルとして設計されたのでプロユーザーからは高い評価を得たが、そのために需要が限られてしまい、しかも高い技術内容に相応しい価額を要求されたために高価であり、それが需要をさらに減退させる要因となった。結局当時のコンビナートVEBペンタコン・ドレスデンは、高価な最高品質のカメラの生産を継続することを捨て、安価なアマチュア用一眼レフカメラに集中する決定を下した。1972年1月ペンタコンスーパーの製造は僅か1モデルだけをマーケットに送り出しただけで中止された。


title: ペンタコン

text: "プラクチカIV / Vシリーズ"において固定式ペンタプリズムファインダーを内蔵させたのは良かったが、反面デザインや使い勝手に改良すべき点が有った事と、大量生産に対応した製造技術の改善を図る必要があり、それらに対応すべくこのシリーズが新しく始められ、1965年ライプチヒ春の見本市で発表された。


title: ペンタコン

text: "プラクチカ・ノバ・シリーズ"が成功を踏まえ、新たに改良を加えたシリーズ。主な改良点はシャッターがレリーズされた時にシャッターダイヤルが回転しなくなった事と、フィルム装填がオートマティック式になった事である。このフィルム装填システムは「"ペンタコン・ローディング・システム（Pentacon Loading System）"」と名付けられ、一般的には"PLシステム"と呼ばれている。このシリーズに対する需要が大きかったため、様々なバリエーション、OEM生産による様々な銘、外国市場向けの特別なモデルなどが存在し、その全貌を窺い知るのは難しいのが実情である。


title: ペンタコン

text: 1969年より性能、外観、製造技術の面で世界のマーケットの要求に応えるべく導入されたシリーズ。基本設計の標準化により各製造工程の合理化が実現された。「ラメレンシャッター」と呼ばれる金属幕シャッターを搭載しており、銘の「Ｌ」はこれに由来する。レンズマウントはM42スクリューマウントで、たびたび製造中止が検討されながらも需要が途切れる事がなく、1989年12月に最後のモデルが製造出荷されるまで、初代プラクチカから数えて実に40年間も生産され続けた。プラクチカはそれまで躯体の基本形が八角形だったが、このシリーズから長矩形に変更された。


title: ペンタコン

text: 新しい設計思想の第一歩となったシリーズで、基本設計はいつでも技術変化に対応できるよう工夫されていた。そのためモデルによっては標準化率が70～90％に達し、部品の大部分は変更なしに新しいカメラに使用でき、これにより合理的な製造工程が可能となった。独自設計による金属幕フォーカルプレーンシャッター、プラスティック部分のクロムメッキ、TTL開放測光のための全く新しい交換レンズとボディとの間の絞り値の伝達機構の三点がこのシリーズにおいて特に際立った特徴である。いろいろな商社や販売会社のために様々なバリエーションが作られ、また工場自ら改良したモデルもあり、前シリーズ同様その全貌は窺い知ることが難しい。またこのシリーズの最大の特徴はその製造台数の多さと廉価な絞り込みTTL付きカメラの世界的シェアの約50％を持っていたことである。


title: ペンタコン

text: 第1世代で好評だったモデルに販売品目を集中させ、かつ細部を変更することにより始まったシリーズである。変更されたのは、カメラ内部の反射防止塗装が改良されたこと、マルチコーティングのレンズが導入されたこと、軍艦部前面向かって左に機種名が表示され、ネームプレートには「プラクチカ」だけとなったこと、ほかに巻き上げレバーが黒いプラスティック製カバー付きとなったこと、シャッターダイヤルがクロムメッキになったこと、シャッターボタンが大きくなったことである。


title: ペンタコン

text: M42スクリューマウントは既に陳腐な物になっているとしてすぐにでも製造が中止される予定であったが、廉価なプラクチカＬシリーズに対する需要が減退しなかったために、TTL開放測光のカメラをさらに改良して継続することになり導入されたシリーズである。これに伴い第3世代のプラクチカPLC3、プラクチカVLC3、プラクチカEE3は生産が中止された。1980年初頭に市場に登場した現代的なバヨネットマウントのプラクチカＢシリーズとモロに競合しその陰に隠れて目立たなかったが、不思議にもプラクチカＬシリーズでは最も成功を収めたシリーズとなった。プラクチカMTL5BとプラクチカMTL50の1989年12月の出荷を最後に初代プラクチカ以来の40年の歴史に幕を閉じた。


title: ペンタコン

text: 現代的なコンパクトな設計のオートマティックカメラであり、レンズマウントもこれまでのM42スクリューマウントからよりレンズ交換がし易いプラクチカ・バヨネットマウントに変更された。銘の「Ｂ」はこれに由来する。


title: ペンタコン

text: 最大の特徴は最新のマイクロエレクトロニクスの助けによる40/1～1/1000秒までのオートマティックシャッターと、高性能のGPDが使用されレンズからボディへの絞り値の伝達が電気的に行われるTTL開放測光が装備されたことである。また、創造的な撮影のためにマニュアルシャッターも1/1～1/1000秒まで可能であり、新しいTTL露出計及びシャッタースピードの電気的制御もマニュアル時においても使用が可能であった。ボディの基本形状はプラクチカLシリーズ時代の長矩形からそれ以前の八角形に戻り角には丸みを持たせてあった。また、軍艦部前面右側に「"electronic"」との表示がシリーズ通して入っていた。


title: ペンタコン

text: マーケットにおける"プラクチカBシリーズ"のシェアを拡大するために、「プラクチカBシリーズ・オートマティック/マニュアルシリーズ」を一部改良し、一般的なアマチュア向けモデルとして導入されたシリーズで、1981年12月に出荷された"プラクチカB100"がその幕を切って落とした。廉価であること、マニュアルシャッターを省略したこと、シャッタースピードは絞り優先AEで1/1～1/1000秒までとしたことが前シリーズからの変更点であると同時にこのシリーズの特徴でもあった。


title: ペンタコン

text: カメラの世界的な開発の流れは自動露出の方向に舵を切ってはいたが、マニュアル露出カメラの需要は減退しなかった。自動露出ではなく、自らシャッター速度と絞り値を決めて創造的に撮影を行いたいカメラファンのニーズに応えるべく誕生したシリーズである。レンズの絞り値をボディに電気的に伝達するTTL開放測光露出計は採用されてはいたが、シャッタースピードと絞り値の自由な選択によって適正露出を得る方式とし自動露出は完全に放棄されていた。但し"プラクチカBシリーズ"の重要な機能、則ち露出オーバー及びアンダーの表示、ファインダー内のストロボ・レディライト、ファインダー内の絞り値表示、2分割スプリットイメージ及びマイクロプリズムそして周囲が円形マット付きフォーカシングスクリーンは全て継承されていた。


title: ペンタコン

text: 製造プロセスの更なる合理化を進めると共に、ユーザーの使用価値を高める目的で導入されたシリーズである。銘の由来はバヨネット・マウントの「Ｂ」とDXコードの「Ｘ」である。前シリーズからの重要な変更点としては、作動メカニズムの最適化、調整の容易化、製造コストの引き下げ、金属膜シャッターの制御方法をハサミ型クランク駆動から並行クランク駆動に変更、現代的なデザインと人間工学に基づいた合理的な設計の導入、TTLオートフラッシュ機能とそのための接点をホットシューに追加、新型ワインダーの導入、DXコードシステムの導入であった。このシリーズは1990年12月31日をもって製造中止となったが、その当時既にオートマティック機能及び性能やデザインを国際的なスタンダードに合わせた後続モデルが計画されていた。しかしそれは統一後の経済変化の荒波の中でペンタコンの解散という抗い難い現実により幻に終わってしまった。


title: ペンタコン

text: 1/50秒が同調の限界であるため日中シンクロ撮影に不向きなフォーカルプレーンシャッターに替わり、全ての露出時間にシンクロできるレンズシャッターを採用したシリーズ。 VEBカメラ＆キノヴェルケ・ドレスデンで設計された、1/1～1/500秒までとＢのついたプレストール（"Prestor"）がシャッターユニットとして組み入れられたが、レンズの後ろにあるビハインドシャッターとして設計されたために交換レンズの範囲が限られ、このシリーズ用として30,50,85,135mmの焦点距離のレンズが用意された。 形と色は当時の流行に従い、外観はより明るくより親しみやすく作られた。縁取りとフロント部分はシルバーアルマイト処理もしくはゴールドアルマイト処理がされていたが、これは単に輸入されたアルマイトの種類が様々であったためであって、マーケットを意識したものでは無かった。また、シルバーアルマイト処理の時は巻革が茶色、ゴールドアルマイト処理の場合は巻革は黒色だった。


title: 触角銀河

text: （しょっかくぎんが、"Antennae Galaxies" 、NGC 4038/NGC 4039、Caldwell 60/61）は、からす座にある銀河の対である。NGC4038及びNGC4039という二つの銀河が衝突しており、互いに潮汐力を及ぼし合うことで2本の長い腕状の構造が伸びているのが特徴である。日本語ではアンテナ銀河、リングテール銀河とも呼ばれる。この二つの銀河は共に1785年にウィリアム・ハーシェルによって発見された。


title: 触角銀河

text: 触角銀河は銀河衝突の途中の過程にある相互作用銀河の典型例である。NGC4038銀河群と呼ばれる銀河群に属し、この二つの銀河以外に5個の銀河がこの銀河群に属している。触角銀河という名前は、二つの銀河が衝突した結果、恒星・星間ガス・星間塵からなる2本の長いテイルが銀河本体から伸びて昆虫の触角のような外観を呈していることに由来する。二つの銀河の中心核は合体して一つの大きな銀河になる途上にある。一般に、ほとんどの銀河はその寿命の間に少なくとも一度はこの触角銀河のような大きな衝突を経験すると考えられている。我々の銀河系も将来アンドロメダ銀河と衝突すると考えられており、その際にはこの銀河と同様に大規模な変形を受けるものと推定される。2004年にはNGC4038の中で超新星 SN 2004gt が観測された。


title: 触角銀河

text: 触角銀河の内部では、銀河衝突による衝撃波で星間ガスが強く圧縮されるため、星形成が活発に起こっている。そのため、大量に生まれた若い大質量の恒星によって銀河全体が青い色を帯びている。また、これらの大質量星から放射される紫外線によって数多くのHII領域が形成されており、可視光の画像では鮮やかな赤色の星雲として写る。


title: 触角銀河

text: およそ12億年前、触角銀河は2個の別々の銀河だった。NGC4038は棒渦巻銀河、NGC4039は渦巻銀河で、この形態的特徴は現在も残っている。現在はNGC4038の方がNGC4039よりも大きく見えるかもしれないが、衝突以前はNGC4039の方がNGC4038よりも大きかったと考えられている。約9億年前にこれら二つの銀河は互いに接近し始め、現在のNGC 2207とIC 2163 のペアのような姿になった。約6億年前には両者は互いの本体同士が通り抜け、現在のNGC 4676（マウス銀河）に近い姿になったと考えられる。約3億年前には銀河の星々の一部が本体の外へ放り出され始めた。そして現在では放出された星からなる2本の流れが元々の銀河本体のサイズをはるかに超えて伸び、触角状の姿ができたと考えられている。


title: 触角銀河

text: 今後4億年以内には、触角銀河の中心部は互いに衝突して周囲に恒星やガス、塵が取り巻く1個の核になると考えられる。約10億年後には銀河全体がごく普通の銀河の姿に見えるようになる。合体後の銀河の形態が渦巻銀河になるか、棒渦巻銀河になるかは分からない。この合体後の銀河はその後数十億年にわたってそのまま過ごすか、あるいは別の銀河と再び衝突を起こすかもしれない。


title: 衛満

text: 衛 満（えい まん、生没年不詳）は、紀元前2世紀に朝鮮半島北部に衛氏朝鮮を建国した人物。朝鮮の歴史において同時代の歴史書に明記される最初の君主である。『史記』朝鮮伝では名のみ「満」と記す。姓を「衛」と記すのは『三国志』裴松之の注で引かれた『魏略』以降である。衛満は、中国から古朝鮮に亡命して王位を簒奪した人物である。衛満について『史記』および『漢書』に詳細に記述されており、それによると、衛満は燕人である。


title: 衛満

text: 衛満に関する最も古い記録は『史記』であるが、単に「満」とだけ表記しており、『漢書』も「満」と表記している。『潜夫論』において「魏満」という表記がみられ、『魏略』『三国志』『後漢書』などは「衛満」と表記している。


title: 衛満

text: 『史記』によれば衛満は中国燕を出自とする中国人であり、燕王であった盧綰の部下だった（一方、『新撰姓氏録』は衛満は燕の大相国だったとあり、盧綰の腹心だったように書いている）。盧綰は漢朝の高祖の幼馴染であったが、謀反の嫌疑により漢軍の討伐を受け、前195年に盧綰は匈奴に亡命、衛満も東方へ逃れた。その際に衛満は千戸を率い浿水（現在の鴨緑江）を渡河、「秦故空地上下鄣」に定住した。「上鄣と下鄣」は二つの定義があり、一つは、原住民の居住地がない地域、つまり無人の荒地であり、二つは、谷や海の外側の平らな場所で、主に平野や中州を指し、以前から中国勢力がこの地域に進入し、無人の空き地に軍事要塞をつくって植民地化し、近隣の先住民を支配していた。秦が滅亡すると、中国は混乱に陥り、燕・斉・趙の民たちは相次いで朝鮮に亡命・避難した。さっそく衛満は、我ら亡命者が朝鮮を護ると箕子朝鮮王の準王にとりいり、準王は、中国の斉・趙・燕の人々が集まっている西部の亡命者コロニーの統治を衛満に任命し、衛満は、朝鮮西部に亡命者コロニーをつくった。秦・漢の混乱期以来、この亡命者コロニーに逃げこんだ斉・趙・燕からの中国人は数万人にのぼっていた。さらに衛満は燕・斉・趙からの亡命者を誘いいれ、亡命者コロニーの指導者となった。


title: 衛満

text: 衛満は、朝鮮に隷属しながらも自立した政権を築いたが、それは、朝鮮の国境を漢から守っていたため、軍事的性格が非常に強い、衛満を中心とした在地の漢人豪族との連合政権であった。そして衛満は、朝鮮を乗っ取る機会を虎視眈々とうかがい、ある時、衛満は芝居をうった。前漢が攻めてきたと詐称して、準王を護るという口実で、王都に乗りこんだ。その時、準王は衛満に応戦したが、『魏略』は「準は満と戦ったが、勝負にならなかった」と戦況を記し、箕子朝鮮を滅ぼして、衛氏朝鮮を建国した。衛満軍は、王都に進軍し、軍事的優位を活かして準王の政権を滅ぼしたが、『史記』には、衛満が準王を滅ぼしたという記述はないため、衛満による箕子朝鮮滅亡が事件であるならば、『史記』に記述がないことは、漢の武帝時代の公式記録にそれらの事件が存在しないことを意味するが、それはあり得ない。したがって、箕子朝鮮は、虚構ではないにしても、土着の豪族によるゆるやかな連合体であり、その王は、祭祀同盟の長である「祭祀王」である可能性があり、したがって『史記』は、衛満と箕子朝鮮の交代を王朝の交代ととらえなかったとみられる。


title: 衛満

text: 王険城（現在の平壌市）を王都とした。衛満は、前漢皇帝の外臣となり、前漢皇帝は、自分を亡命に追いやった追究者、朝鮮乗っ取りの口実、再び君主と三度変わることになる。漢朝は前191年頃、衛満を遼東太守の外臣とし東方からの異民族の侵入に備えるとともに、衛満の朝鮮方面における支配圏の拡大を支持した。


title: 衛満

text: 『史記』は、衛満集団について「稍役屬真番、朝鮮蠻夷及故燕、齊亡命者王之、都王險。」と記しており、衛氏朝鮮の政権は、衛満の朝鮮侵攻に従った燕人、真番と朝鮮の土着の「蛮族」、衛氏朝鮮樹立後に河北・山東・遼東から移住してきた漢人からなる連合体であることが分かる。


title: 衛満

text: 李氏朝鮮の実学者である安鼎福は『』において、檀君の正統性が箕子へと、馬韓へと、統一新羅へと、高麗王朝へとつなげており、漢人が侵入して建国した衛氏朝鮮及び漢四郡を朝鮮の歴史の正統性から除外し、衛氏朝鮮は漢人亡命者が王統を簒奪した「簒賊者の支配した国家」と非難した。


title: 衛満

text: かつては、衛氏朝鮮は中国人植民者が支配する植民地政権と考えられていた。これに対して朝鮮民族主義歴史学を確立した申采浩は、「中国の燕王の部下衛満」の支配した衛氏朝鮮は、漢人の支配が古朝鮮に及んでいたとしても、それは古朝鮮の広大な国土のごく一部を支配したに過ぎないと反論した。


title: 衛満

text: 尹乃鉉は、著書『韓国古代史新論』で箕子朝鮮の存在を認め、箕子は中国中原に起源をもつと主張しているが、尹乃鉉の見解によれば、箕子朝鮮と衛氏朝鮮はいずれも漢人が建てた政権であり、衛氏朝鮮の位置と版図は箕子朝鮮とほぼ同じであり、どちらも灤河の東岸である。また尹乃鉉は、衛氏朝鮮は中国人が建国した中国勢力であるから、朝鮮の歴史から除外すればよい、と主張している。


title: 衛満

text: 現代の韓国や北朝鮮のナショナリストは、朝鮮の歴史における最初の国家が、中国（燕）人である衛満によって建国された中国系の国家であるとすれば、朝鮮の歴史が中国の支配から始まったことになるため都合が悪く、衛満は古朝鮮に亡命する際に髷を結い（髷結）、野蛮人の服装（蛮夷服）を着用していたこと、『史記』に「朝鮮王満」とあり、名のみ「満」と記し、姓が記されていないことなどを根拠にして、衛満は純粋な燕人ではなく、古朝鮮系の人物であると推定している。これらの見解が提出されるのは、日本の植民地時代に日本の研究者が衛満を漢人とみて、朝鮮の歴史は中国の植民地から始まったと規定したことへの反発の側面がある。


title: 衛満

text: 『三国志』は「夷服」と記述しているが、『史記』は「蛮夷服」と記述しており、「蛮」と「夷」を両方使用している。この「夷服」や「蛮夷服」をすべて「野蛮人の服」と解釈し、さらに「古朝鮮の服」と再解釈している。これは「夷」を「東夷」と同一視し、東夷とは即ち韓民族のことであるという認識によるものとみられ、「髷を結い、野蛮人の服を着た」という記事を「髷を結い、古朝鮮の服を着た」と拡大解釈し、衛満は古朝鮮系の人物としている。また、「夷」「蛮夷」は『魏書』では「胡」と変わり登場する。


title: 衛満

text: は、衛満が朝鮮に亡命してくる際に、髷を結って蛮夷の服を着たこと及び国号を朝鮮としたことを根拠にして、衛満は古朝鮮が燕の侵略により遼東半島を奪われた際、その地域に留まり、燕に吸収された元古朝鮮人であると推測した。


title: 衛満

text: 崔南善の執筆した歴史教科書『中等国史』（1947年）は、「（古朝鮮）西方から二千百年ほど前に長らく中国で暮らし、中国人の性格をよく知る衛満という人物が戻ってきたので、朝鮮では中国人に関する問題を彼に担当させた」とし、衛満は本来、古朝鮮出身であったが、燕に居住し、再度故国に戻り、王となったと理解している。同じ崔南善の執筆した『高等国史』（1957年）は、衛満を「燕に行き役人となっていた」とし、『国史』（1962年）でも衛満を「長期間燕で居住し、中国人の性格をよく知る」人物として描いている。衛満を古朝鮮出身とすることによって、衛氏朝鮮を『国史』に位置づけようとしたものとおもわれる。


title: 衛満

text: 歴史評論家の朴春日は、朝鮮総連機関紙『朝鮮新報』において「その昔、古朝鮮に魏満（ウィマン）という人物がいて、燕の国が強大になるとそこへ移り、燕が匈奴（きょうど）に圧迫されると、再び古朝鮮へ戻ったりした。魏満は古朝鮮の準王に取り入って信任を得ると、機会を狙って政変を起こし、準王を追放して王座を奪った。そこで南方へ逃れた準王は、韓という国で王になった」と述べており、衛満はもともとは古朝鮮出身であり、その後燕に移住し、燕で暮らしていたが、再度古朝鮮に戻ってきたと主張している。


title: 衛満

text: 김용만は、「かつて日本人は、衛満が中国移民だと思って、衛氏朝鮮を中国の植民地政権といって、朝鮮の歴史と無関係であると主張した。しかし、ペルーの元大統領フジモリが日本出身だからといって、ペルーの歴史が日本の歴史にならないように、仮に衛満が異民族出身であったとしても、衛満が治めた古朝鮮が他国の歴史になるのではない」と述べている。


title: 衛満

text: 北朝鮮では、衛満の出自が中国であることを否認し、衛氏朝鮮が朝鮮土着の勢力による国家であるとする説が定説化している。衛氏朝鮮に対する北朝鮮の理解が以前とは異なっていることについて、尹乃鉉は、李氏朝鮮では朱子学が指導理念となったため、儒教文化圏の辺境という意識から歴史を認識するようになり、「慕華思想」に浸り切った「事大史観」に陥ったとする。それが、朝鮮は自力では発展できない証拠として日本の朝鮮支配に利用された。すなわち、朝鮮は自力では発展できない遅れた国家・民族であり、中国の援助・保護に頼ってきたという「事大主義」を朝鮮人自身がもっており、近代以降、日本が朝鮮支配のために「」をもち込んで増幅させた。故にその様な「誤った」朝鮮史理解を清算して朝鮮民族の主体的歴史を回復しなければならないと主張するようになった。


title: 衛満

text: 韓国では衛満が髷を結い、野蛮人の服装を着用して亡命したことをもって古朝鮮系と解釈するのは根拠不足という批判もあり、古朝鮮に亡命する際に装いを変えたこと自体がそれ以前はそのような髪形と服装をしていなかった証拠であり、衛満が原住民の髪形と服装を装ったのは、古朝鮮の文化風習を受け入れることにより、原住民の警戒を解いて安堵を与え、好感を与えるためであり、政治的行為の際に外国人が原住民を装うことは珍しいことではなく、衛満と同時代の南越国を建国した趙佗も衛満と同様に外部者が王になった事例であるが、記録によると趙佗は明らかな漢人であるにも関わらず、髷を結っていた。趙佗の事例からも出自が漢人であっても、必要に応じて異民族の髪形と服装を装うことを知ることができる。また、衛満は匈奴に亡命した盧綰に従わずに古朝鮮に亡命したが、過去に燕が古朝鮮領域を征服・領域を併合した事実を勘案すれば、衛満が自らの血縁に導かれて、古朝鮮に亡命した可能性は残されているが、推定に推定を重ねた証明しようのない不確実な根拠に基づいて、衛満の出自に意味を付与する必要はないという指摘がある。


title: 衛満

text: 甘懐真は、衛満集団が「魋結，蠻夷服」すなわち、蛮族の服飾に変装したのは、漢朝が主導する「天下」から脱却し、衛満集団のアイデンティティを変更する決意をしたと推察しており、アイデンティティを「東夷化」することで朝鮮王である準王の信頼を得た。したがって、衛満には、二重の性格があり、一つはアイデンティティを「東夷化」することで、朝鮮王によって朝鮮の地域の首長として冊封された。二つは、衛満は「中国人」というステータスにより、「中国の亡命者」との関係を築くことができた。この二面性が衛氏朝鮮の成功理由である。


title: 衛満

text: 金柄憲は、「夷」を韓民族とみなすことはできないと指摘しており、「夷」を古朝鮮と解釈するのは無理な接合であるが、「蛮夷」を古朝鮮と解釈するのはさらに無理な論理であり、「夷」や「蛮夷」とは、中国が辺境の異民族を卑下した蔑称であり、「南蛮」「北狄」「東夷」「西戎」と称することからも分かるように、「夷」とは東方の異民族を、「蛮夷」とは南方と東方の異民族を同時に指す字句であり、『爾雅』には「九夷，八狄，七戎，六蠻，謂之四海。」とあり、は「海之言晦，晦闇於禮義也（海とは、晦（くらい）ということであり、文明の光の届かないところ）」と解釈し、東方の9つの夷、北方の8つの狄、西方の7つの戎、南方の6つの蛮の野蛮人の住地であるというのが『爾雅』のいうであり、中国では東夷、西戎、南蛮、北狄を指し、四海は「東西南北四方の文明を知らない野蛮な部族」を指す用語で使用され、国史編纂委員会のデータベースは、「胡服」も「野蛮人の服装」と解釈しているが、「夷服」「蛮夷服」をすべて「野蛮人の服」と解釈し、さらに「古朝鮮の服」と再解釈したので、「胡服」も同様に解釈したものとみられるが、中国史書は、衛満を「夷服」「蛮夷服」「胡服」を着用した野蛮人と描写しており、韓国人が「夷」「蛮」「胡」を無批判に古朝鮮と同一視することにより、野蛮な部族であることを自ら自任していると指摘している。


title: 衛満

text: 崔夢龍は、「燕国の衛満は、王・盧綰の部下として燕王が漢に叛して匈奴にはいると、頭にちょんまげをして朝鮮族の服を着て（魋結蛮夷服）、浿水を通り以前の秦の空地の上下障に泊まりながら、燕と斎から亡命した人びとを集め王になり、王険に首道を設けた。その後、前漢の恵帝の時、遼東太守になって力を蓄えた後、箕子朝鮮の最後の王である準王を追い払い衛満朝鮮を建国した。一方、三国志東夷伝韓条には衛満が博士の職をもらい朝鮮の西側に邊方を守るように委任されたが、戦国の乱を避け逃亡してきた人びとを集め、むしろ準王を追い出し国を立てたと伝える。これは韓国の歴史上最初の武力政変であった」と指摘している。


title: 衛満

text: 宇山卓栄は、「箕子朝鮮に続き、紀元前195年頃、衛氏朝鮮が建国されました。都は箕子と同じく、王険城（現在の平壌）に置かれました。やはり、この衛氏もまた、中国人です。このように中国人の支配者が続くのは朝鮮人に、国を運営する能力やノウハウがなかったからだと言う他にありません。衛氏朝鮮は燕の出身の武将の衛満によって建国されます。燕は、現在の北京を中心とする中国東北部の地域です。劉邦の前漢王朝の成立に伴い、彼らの勢力と対立していた燕の人々を、衛満が率いて朝鮮に亡命しました」「中国支配を否定する韓国…衛満は鉄製の武器で武装し、その軍隊も優れた機能と統制を兼ね備えていたので、朝鮮人はほとんど対抗できませんでした。高度な文明を擁していた中国人にとって、朝鮮人を屈服させるのは難しいことではなかったでしょう。箕子朝鮮の実在が未だ確定されていないのに対し、衛氏朝鮮の実在は確定されています。そのため、現在の韓国は中国人起源の箕子朝鮮を否定しても、同じく中国人起源の衛氏朝鮮を否定できず、中国人が古朝鮮を支配していたという実態を結局、覆い隠すことができません。それでも、かつては衛満が朝鮮人であるという無理矢理な理屈をでっち上げていました。衛満が朝鮮に入った時、髷を結い、朝鮮の服を着ていたことから、衛満を朝鮮人と推定でき、朝鮮人である衛満が中国の燕に滞在し、朝鮮に帰って来て国をつくったと説明されていました。韓国の学校でも、1990年代までそのように教えられていました」と述べている。


title: 衛満

text: 豊田隆雄 は、「燕人の衛満は、王と行動を共にすることなく、兵とともに朝鮮に亡命する道を選んだ。当時朝鮮を治めていたのは、建国の父・檀君が君主の座を譲った（伝説上は）箕子の子孫・準王だった。彼は衛満を歓迎し、博士の官職と土地100里を与え、辺境の警備を任せた。ところが、である。紀元前194年、亡命してきた中国人を糾合して力をつけた衛満は、準王を攻撃して追放し、国を奪ってしまう。まさに恩を仇で返す所業である。彼は王倹城（現在の平壌）に新たな都を定め、王朝を打ち立てる。これが『衛氏朝鮮』の始まりだ。つまり、朝鮮初の国家は中国からの亡命者によって建国されたことになる。司馬遷の『史記』朝鮮列伝にも『朝鮮王満者、故燕人也』とはっきりと記されている。ところが韓国の歴史学者の中には、衛満を中国人ではなく燕に住んでいた朝鮮人だと主張する者も多い。『史記』にある『髷結蛮夷服而東出塞』の一文、すなわち『髷を結い、蛮夷の服を着て東に逃れた』という部分を根拠にしているのだろうが、髷が朝鮮族だけのものとするのは無理がある。『三国志魏書』にも同じような記述があり、そこには『燕人衛満亡命、為胡服』とある。胡服を朝鮮服と考えるのには無理があり、やはり衛満は朝鮮に亡命した中国人であろう。亡命者の衛満があっさりと朝鮮を支配できたのは、当時まだ青銅器文化だったところへ鉄器文化を持ち込んだからだといわれる。『歴史に初めて登場する政権が、他国からの亡命者によって建てられた』という事実は韓国人にとっては辛い現実である。彼らが日本にことさらに『漢字を伝えてやった』『仏教を伝来させた』と主張するのは、常に民族的なアイデンティティーが危機に晒されてきたことの裏返しだといえるだろう」と評している。


title: 衛満

text: 中国史料に記録されている衛満は燕から亡命した漢人であり、衛氏朝鮮は中国人が建国した植民地政権とみなされている。韓国の学者には、衛満が漢人であることを否認し、衛氏朝鮮が中国人による植民地政権であることを批判する人がいる。


title: 衛満

text: 田中俊明は、「燕人滿が建国したのが衛氏朝鮮（衛滿朝鮮）である。滿は、漢帝国のなかの燕王盧綰に仕えていたが、前一九五年、盧綰が匈奴に亡命し、燕國が瓦解したあと、滿は徒党を率いて東走し、燕・齊からの亡命者たちを従えて王となり、王險城に都した。王險城は、現在の平壤である。魋結については、白鳥庫吉によれば、『魋結即ち椎髻といふのは頭上に束ねた頭髪の形が椎即ち槌の形に類似する所から其の名を得た』『椎髻といふのは元来顔師古の注にもある如く頭髪を頂上に圓く束ねて槌頭のように結ぶに因つて得た名であり、弁髪はまま編髪とも繩髪とも索頭ともいひ、頭髪を繩の如く編むによつて得た名に相違ない。だから椎髻と弁髪とは自ら別個のもので必しも同一のものではない』として、南越や匈奴にみられる調髪法であるとしている」と指摘している。


title: 衛満

text: 衛満が衛氏朝鮮を建国する過程において、中国からの移民が最も重要な勢力基盤であったが、衛満は征服者として古朝鮮に君臨したのではなく、衛満が「朝鮮」という国名を維持したのは、既存の古朝鮮土着勢力を包摂するためであり、衛満が建国した古朝鮮は中国からの移民と古朝鮮土着勢力が協同する連合政治体であったとする見解もある。いずれにせよ、『史記』『塩鉄論』『漢書』『三国志』など多数の史書が衛満が前漢時代に燕から亡命したと伝えていることから、少なくとも衛満は燕に居住し、燕の文化で成長した人物であることは確実である。


title: 神保道夫

text: 可解格子模型の研究、ヤン・バクスター方程式の代数解析的研究から、ドリンフェルドとは独立に量子群（カッツ・ムーディ リー代数の普遍包絡環のq-類似 (formula_1-analog) したもの）を構成した。


title: 神保道夫

text: 三輪哲二と多くの共同研究を発表しており、三輪-神保によるformula_2-関数の構成、XXZ模型に関する貢献、パンルヴェ方程式を可解格子模型の相関函数へ応用する研究、楕円型量子群の構成、共形場理論、formula_1-KZ方程式、KdV方程式等において業績がある。


title: 寧海 (巡洋艦)

text: 寧海（ニンハイ、NING HAI）は、中華民国海軍の寧海級巡洋艦の1番艦。日本の播磨造船で建造された。1937年（昭和12年）9月下旬、日中戦争で日本海軍航空隊の空襲を受け、揚子江で擱坐（）。後に日本海軍に捕獲される。日本に曳航されて修理され、海防艦五百島（いほしま/いおしま）となった。軍艦（二等巡洋艦）に類別変更される直前、アメリカ潜水艦の雷撃で沈没した。


title: 空中庭園 (小説)

text: 『空中庭園』（くうちゅうていえん）は、角田光代による日本の連作短編小説。2002年11月28日に文藝春秋より刊行された。家族5人と家庭教師の6人それぞれの異なる視点から1つの家族を描いた、短編6編からなる連作家族小説。第3回（2003年）婦人公論文芸賞受賞作。


title: 寧海 (巡洋艦)

text: 第一次世界大戦後の海軍休日時代、中華民国海軍が保有していた軍艦は旧式艦ばかりだった。蒋介石総統は海軍の近代化を企図し、大日本帝国に小型巡洋艦（寧海級巡洋艦）を発注する。寧海は神戸播磨造船所相生工場で1931年（昭和6年）2月20日、起工。満州事変が勃発して日中関係が悪化する中、同年10月10日に進水。1932年（昭和7年）1月から3月にかけて第一次上海事変が生起したが、建造は続行された。7月31日、竣工。中華民国への引き渡しが危ぶまれたが同年9月1日に中国軍に編入され、第一艦隊を編成した。


title: 空中庭園 (小説)

text: 母親は「この家に隠し事はない」と常々言っている。しかし、彼女自身が隠し事を持っていた。それどころか、夫婦のなれそめ自体に彼女のたくらみがあった。しかし、彼女は「隠し事がない」理想の家庭を築きたいと願っていたのだ。それはなぜなのか。


title: 寧海 (巡洋艦)

text: 1934年（昭和9年）6月5日に練習艦隊（司令・王壽廷少将）に編入された。前月30日に日本海軍の東郷平八郎元帥が死去し、6月5日に国葬がおこなわれる。列強各国はアジア方面に配置していた巡洋艦と、艦隊司令官（司令長官）を日本に派遣することにした。イギリスは重巡サフォーク (') 、アメリカ合衆国は重巡オーガスタ (') 、フランスは軽巡プリモゲ (') 、イタリア王国は巡洋艦クアルト (') 、オランダは軽巡ジャワ (") を派遣する。中華民国が派遣したのが寧海だった。だが5日に東京湾で実施予定の式典に間に合わないことが判明し、6月3日夜に下関寄港、儀仗隊から列車で東京に向かわせて弔意を示した。寧海の横浜港到着は6月6日となった。


title: 空中庭園 (小説)

text: 劇場公開を控えた2005年8月の豊田監督の逮捕に伴い公開が危ぶまれたが、上映を望む声が多数寄せられたことから、賛否両論がある中で公式サイトや各種媒体にて謝罪の言葉を告知した上で公開規模を縮小して劇場公開に至った。


title: 寧海 (巡洋艦)

text: 日中戦争中の1937年（昭和12年）9月20日、支那方面艦隊司令長官長谷川清中将は、揚子江に停泊し南京攻略戦において脅威となっていた中国海軍巡洋艦2隻（寧海、平海）および所在艦艇に対する航空攻撃を下令する（）。9月21日の攻撃予定は悪天候のため取止め。9月22日（第一次攻撃、第二次攻撃、第三次攻撃）と9月23日（第四次攻撃、第五次攻撃、第六次攻撃）、空母加賀（第二航空戦隊）航空隊および基地航空隊の九二式艦上攻撃機、九五式艦上戦闘機、九四式艦上爆撃機、九六式艦上爆撃機による波状攻撃を実施する。鎮江上流の揚子江沿岸所在の艦艇群（平海、寧海、、逸仙など）は戦闘能力を喪失。「寧海」は60kg爆弾4発、水中有効弾5発を受け炎上、擱座した。


title: 寧海 (巡洋艦)

text: 同年12月4日、第24駆逐隊（海風、山風、江風、涼風）等と共に南京を目指して揚子江を遡上中の砲艦保津（艦長上田光治中佐）は、内火艇を派遣して擱座した「寧海」を調査、捕獲を宣言した。この時、付近の中華民国軍は陸上陣地から機銃射撃を行い、保津乗組員に負傷者が出た。「保津」は封鎖線を突破して「寧海」に接近、保津乗組員を収容して錨地に戻った。


title: 寧海 (巡洋艦)

text: 1938年（昭和13年）6月3日に播磨造船所相生工場に到着、7月11日に御蔵と仮称した。寧海は相生で待機する。太平洋戦争突入後、1943年（昭和18年）より対空護衛艦兼航空基地移動設営艦（輸送艦）に改造されることになり、寧海は播磨造船所で、平海は呉海軍工廠で工事を実施した。1944年（昭和19年）同年6月1日、「寧海」は「五百島（いほしま）」と改名される。日本海軍に編入され、海防艦に類別された。「五百島」は呉鎮守府籍。


title: アンドレ・ジダ

text: ニックネームは「dida（ジダ）」。名前の由来は少年時代、母親からプレゼントされたadidasのスニーカーを履き続けていたところ、「adidas」のロゴの最初の"a"と最後の"s"の文字が剥げ落ち、「dida」と見え、そのままの読みが愛称として呼ばれるようになったからだという。


title: アンドレ・ジダ

text: 2006年2月9日、シュートボクシングの大会『NEO ΟΡΘΡΟΖ Series 1st』のメインで宍戸大樹と対戦。序盤に持ち前の強打を武器に宍戸を追い詰めるも、後半にスタミナ切れを起こし判定負けを喫した。この試合ではアマッド・アンドレイ、アンドレイ・ジダなどと発表されていた。


title: アンドレ・ジダ

text: 2007年3月12日、初参戦となったHERO'Sで高谷裕之と対戦し、打撃で高谷の鼻骨を折りドクターストップでTKO勝ち。入場時には額に「CB」（Chute Boxe）と書かれた青いストロングマシンマスクを被って入場した。


title: アンドレ・ジダ

text: 2007年7月16日、HERO'Sミドル級（-70kg）トーナメント1回戦で王者J.Z.カルバンとの対戦が決定する。しかし直前になってJZの怪我により対戦カードが変更され、リザーブファイトとしてアルトゥール・ウマハノフと対戦することになった。試合は序盤にジダの放ったフックがウマハノフのこめかみを捉え、そのままパンチラッシュでTKO勝ち。


title: アンドレ・ジダ

text: 2007年9月17日、HERO'S 2007 ミドル級世界王者決定トーナメントの準決勝で宇野薫と対戦、打撃で圧倒し判定勝ち。決勝ではJ.Z.カルバンと対戦、序盤は打撃の応酬となったがタックルでテイクダウンされ、最後は腕ひしぎ十字固めで一本負け。HERO'S初黒星を喫し、準優勝となった。準決勝、決勝とも入場時には額に「DIDA」と書かれたストロングマシンマスクを被って入場した。


title: アンドレ・ジダ

text: 2009年4月21日、K-1 WORLD MAX 2009 World Championship Tournament FINAL16のトーナメント1回戦でブアカーオ・ポー.プラムックと対戦。1Rに左フックでダウンを奪うも、2R以降はスタミナ切れとなりブアカーオに盛り返され、延長R判定負けを喫した。入場時にはタイガーマスクの覆面を被って入場した。


title: 80式魚雷

text: 80式魚雷（はちまるしきぎょらい）は、海上自衛隊が運用している長魚雷。国産初の有線ホーミング魚雷であり、潜水艦搭載の対潜水艦・対水上艦向け兵装である。開発名称"G-RX"、装備記号は"G-11"、1980年（昭和55年）に制式採用された。開発は技術研究本部、製造は三菱重工業。


title: 80式魚雷

text: 海上自衛隊は、1960年代末より潜水艦搭載用誘導魚雷として、アメリカ製のMk.37を導入していた。アメリカでは1972年より高性能のMk.48の導入が開始されるなど、日本でもより高性能の魚雷が求められていた。


title: 80式魚雷

text: 新型潜水艦用魚雷の開発は、1965年（昭和40年）より開始されており、実用試験は1975年（昭和50年）より行われている。Mk.37を上回る性能の魚雷を開発できたため、これが80式長魚雷として制式採用された。


title: 80式魚雷

text: 自己誘導方式のMk.37と異なり、80式は有線誘導が可能で、アクティブ/パッシブ・ソナーを持つ。胴体直径はMk.37と同じ48.3cm、その他のサイズは公表されていないが、Mk.37と同等とされている。海上自衛隊潜水艦の魚雷発射管は直径533mmであるため、発射についてはスイムアウト方式をとる。酸化銀電池を用いた電気推進であり、2重反転プロペラにより推定30kt以上の速度を有するなど、Mk.37を上回る性能となった。


title: 理数科

text: 理数科（りすうか）は、かつての国民学校の教科の一つ。国民学校令施行規則によると「理數科ハ通常ノ事物現象ヲ正確ニ考察シ処理スル能ヲ得シメ之ヲ生活上ノ實踐ニ導キ合理創造ノ精神ヲ涵養シ國運ノ發展ニ貢献スルノ素地ニ培フヲ以テ要旨トス」と目的を定められている。


title: エアシェイディ

text: エアシェイディ () とは、日本の競走馬である。馬名の由来は冠名の「エア」とアメリカ合衆国のヒップホップMCであるエミネムの愛称の「スリム・シェイディ（Slim Shady）」の「シェイディ」から（ちなみにエアエミネムという名の馬もいる）。


title: 理数科

text: 「合理創造ノ精神ヲ涵養」する理数科では従来の知識注入主義を排して、観察-考察-処理を中心とした科学的精神を形成することを課題とした。それは国家の総力戦となる戦争が高度な科学技術を必要とするためでもあった。


title: エアシェイディ

text: 2003年11月1日、デビュー戦となった東京競馬場での2歳新馬戦（芝1600m）ではオリビエ・ペリエが騎乗し2番人気に支持され2着だった。2戦目の2歳未勝利戦で初勝利を挙げ、次走のホープフルステークスも勝利し2連勝で2歳を終えた。


title: エアシェイディ

text: 2004年、クラシックを前に骨折し春のシーズンを棒に振ることになった。復帰戦となった第58回セントライト記念は後藤浩輝が騎乗し4番人気に支持されるも、6着に終わった。その後テレビ静岡賞（1600万下）を勝利し第49回京阪杯では3番人気で3着となった。


title: エアシェイディ

text: 2005年、第46回アメリカジョッキークラブカップで2着となり、第79回中山記念では1番人気に支持されるも重賞制覇とはならなかった。次走はエイプリルステークスに出走予定だったが調教中に骨折しそのまま療養することとなった。


title: エアシェイディ

text: 2006年、復帰戦となった白富士ステークスでは馬体重＋14kgで4番人気だったがレースに勝利した。中京記念では1番人気に支持されるも3着となるが福島テレビオープンでは1番人気に応え勝利した。その後重賞を3走し2着2回と勝ちきれなかったが、キャピタルステークスでは1番人気に応え勝利した。


title: エアシェイディ

text: 2007年、年明け2戦重賞に挑戦も連続2着と勝ち切れなかった。続く第38回読売マイラーズカップでも1番人気に支持されるも、2着どころか関西への遠征で調子を崩したこともあり11着と惨敗の結果に終わった。さらに、続く安田記念では、今まで連を外したことのなかった得意の東京コースで初めて2着を下回ったどころか、16着と大敗した。秋の初戦は富士ステークスに出走。最後方からの追い込み届かず4着に敗れた。秋の2戦目はキャピタルステークスに出走、連覇を目指したが、惜しくも2着に終わる。


title: エアシェイディ

text: 2008年は、中山金杯に出走。直線でアドマイヤフジを捕らえきれず2着。その後のアメリカジョッキークラブカップでは直線で鋭く伸びて勝利し、挑戦15回目にして初の重賞制覇となった。続く中山記念では、直線で前を捉えきれず、3着だった。続く安田記念では4着、春最終戦の宝塚記念では7着に終わった。


title: エアシェイディ

text: 秋初戦のオールカマーでは5着。そして迎えた大一番、天皇賞（秋）では5着だった。次の有馬記念では10番人気と低評価だったが、3着にはいった。なおこのレースでは勝ち馬であるダイワスカーレットは1番人気であったが、2着には最低人気のアドマイヤモナークが入り、3連単98万馬券と前年のレースに続いて波乱が起こった。


title: エアシェイディ

text: 2009年の初戦は連覇がかかったアメリカジョッキークラブカップから始動したが、ネヴァブションの2着に敗れた。続く中山記念では5着だった。その後、半年の休養を挟んで8月30日の新潟記念に出走。後方から追い込んでくるも4着だった。その後、天皇賞（秋）ではいいところなく8着に敗れた。続くジャパンカップでは後方から脚を伸ばすもののウオッカの5着に敗れた。続いて第54回有馬記念に11番人気で出走。出遅れたこのレースの勝ち馬ドリームジャーニーに変わってすぐさま最後方に控え、直線では驚異の末脚を見せ2年連続で3着に入った。


title: エアシェイディ

text: 2010年、9歳になっても現役続行。初戦の日経賞では後方追走から直線で外から追い込んでマイネルキッツの2着に入った。しかし本番の天皇賞（春）では2周目4コーナーで不利を受けたこともあり終始後方のまま17着と大敗した。5月7日に右第1指骨剥離骨折が判明したと発表、休養に入った。


title: ピレネー条約

text: ピレネー条約（ピレネーじょうやく、、）は、三十年戦争さなかの1635年に始まり、三十年戦争終結後も継続していたフランスとスペインの間のフランス・スペイン戦争（西仏戦争、1635年 - 1659年）の終戦条約で、1659年に結ばれた。この条約は、2つの国の間を流れるビダソア川にある島であるフェザント島において締結された。


title: ピレネー条約

text: フランスは、1620年代のオランダでの反乱と1634年のスウェーデンに対するネルトリンゲンの戦い（1634年）におけるスペインの勝利の後、三十年戦争に突入した。1640年までに、フランスはカタルーニャ君主国（カタルーニャ共和国）における収穫人戦争（1640年 - 1659年）を支援し、スペインの政策に対する妨害を開始していた。一方、スペインはそれに対抗し、1648年にフランスにおけるフロンドの乱を支援した。


title: ピレネー条約

text: 1648年のヴェストファーレン条約の交渉では、フランスはアルザスとロレーヌを手に入れ、オーストリアを経由していたネーデルラントへのスペインの接続点を切断した。オーストリアはスペインとフランス間の直接の戦争が生じるように仕向けていた。


title: ピレネー条約

text: フランスはルシヨン、アルトワ、ルクセンブルク公国の一部とフランドルの一部を手に入れ、スペインとの国境をピレネー山脈に固定した。しかし条約には、ピレネー山脈の北にある "全ての村" はフランスの一部であると記されていたため、スペインの飛び地がこのフランスの領域に生じることとなった。リビア（Llívia）の町がそうである。リビアは村でなく町とみなされたため、スペインの支配下にとどまり、スペインのジローナ州サルダーニャの自治区となった。


title: ピレネー条約

text: 条約は同様に、ルイ14世とフェリペ4世の娘であるマリー・テレーズの結婚を承認していた。マリー・テレーズには持参金として賠償金をつける代わりに、フランスはスペインの王座に関する権利の放棄を強要された。この賠償金は支払われることなく、1668年のネーデルラント継承戦争、1701年のスペイン継承戦争の原因となった。


title: ピレネー条約

text: ルシヨン、、、、サルダーニャの半分は、現在サルダーニャ、もしくはフランス領カタルーニャとして知られており、フランス領として残っている。毎年11月7日にカタルーニャでは、これを記憶するイベントをペルピニャン（Perpignan）で開催している。


title: ピレネー条約

text: 条約はカタルーニャの社会制度の維持に関して何点かの条項を含んでいた。しかし、ルイ14世はこの部分を尊重しなかった。条約が署名された1年後に、北カタルーニャの社会制度は大きく変わった。1700年4月2日（5月1日より有効）にフランス国王の勅命として、カタルーニャ語を公的に使用することを禁じた。それ以降、フランス語が唯一の公用語となった。


title: 岡本知剛

text: フェニックス尾道SC時代に島卓視にスカウトされ、サンフレッチェ広島の提携スクールであるサンフレッチェびんごジュニアユースに入団した。同期に井林章。中学2年ではFWとして活躍し、JFAストライカーキャンプのメンバーに選ばれたことがある。その後はボランチとしてプレー、中学3年から広島ユースに早期昇格している。同級生に原裕太郎・不老祐介。高校1年からボランチとしてレギュラーをつかみ、2006年Jユースカップ優勝、2007年高円宮杯準優勝に貢献した。