title: からっ風野郎

text: 藤井はすぐさま菊島に電話を入れ、その脚本をどこにも売っていないことを確認すると、三島と共に菊島の元に飛んで行った。その菊島の脚本は、もの凄く強いヤクザの二代目が最後に殺し屋に殺されてしまうというストーリーで、三島はそれを読んだとたんに惚れ込み、「やる! これでいきましょう」と大喜びしてその場で即決となった。


title: からっ風野郎

text: それが原型の『からっ風野郎』の脚本であった。1月26日付の日刊スポーツに、三島主演映画の脚本が白坂依志夫の『肉体の旗』から、菊島隆三の『からっ風野郎』に変更になったことと、共演者が若尾文子のほか、船越英二、野添ひとみ（のちに水谷良重に変更）になったことが報じられた。


title: からっ風野郎

text: 『からっ風野郎』の撮影のため、三島由紀夫は1960年（昭和35年）2月1日に大映多摩川撮影所に入り、増村保造監督やスタッフとの打合せや、記者会見が行なわれた。2月4日にはスチール撮影が行なわれ、1週間の準備期間の後の2月8日に映画本編の撮影がクランクインした。昼夜逆転の文筆生活と異なり、調布市の撮影所に向うため朝7時に起床し、夜10時に就寝というのが三島の基本生活となった。撮影期間中は禁酒もした。


title: からっ風野郎

text: 劇作家でもある三島は、文学座や俳優座で何度も俳優たちの稽古に立ち会い、自身もちょっとした端役で舞台に立ち、文士劇にも何度も出たりしていたため、素人ながらも多少は演技の経験や自信もあった。しかし撮影に入ると、勝手が違う映画撮影で上手くいかない三島の演技は何度もテストが繰り返され、OKがなかなか出されず、初日から「三島さん、あんた、まるで猿のようだね!」と増村監督の檄が飛んだ。


title: からっ風野郎

text: 菊島隆三のオリジナル脚本では、主人公は石原裕次郎のようなタフな人物像であったが、増村監督はその役柄を不器用な三島の演技に合わせ、「二代目だけど、気が弱くて、腕力がなくて、組の存続も危ぶまれる、気がいい男」という性格に変えることにし、脚本を手直しすることになった。


title: からっ風野郎

text: 芸術家肌で職人気質の増村監督は、一つの作品としての『からっ風野郎』を自分の納得できるものにしたかった。三島のキャラクターに合わせた脚本に作り変えたことは、結果的に映画としてそれなりに良いものが出来上がることになっていく。それは増村監督だからこそ出来た技であり、「限りなく無教養な男」という三島の希望に沿いつつ、作品と三島の素材を生かした選択であった。


title: からっ風野郎

text: 撮影が進むにつれ三島は、「とにかく映画俳優というものは大変な商売で、単なる素材では、やり通せるものではない」ことが分かっていき、「演劇と映画の演出の違ひ」を実感として理解していった。撮影に入る前の三島は、「映画俳優は極度にオブジェである」として、俳優の演技は「いちばん行動から遠いもの」であり、意思を持たない完全な客体だと思っていたが、実際に映画俳優というものを体験してみると、そんな単純なものでもなかった。


title: からっ風野郎

text: 増村保造は元々俳優に厳しく毒舌家の監督であったが、三島に対するしごきはさらに激しく、容赦なくズバズバと下手な演技を貶した。そのしごき方は全く手加減などなく、三島が有名作家だからといってお客様扱いや旦那芸として見逃すという甘い考えは増村にはなかった。監督を引受けたからには、同級生の三島が世間から笑われないような芝居にしなければ駄目だと、増村監督は見かねた藤井浩明にも言っていた。


title: からっ風野郎

text: しかしながら、その演技指導のやり方はスタッフの予想をはるかに上回り、「いじめ」や「いびり」にも見えた。新人として丁寧に挨拶をし、撮影現場でも腰を低くしている三島に対し、演技が下手だからといって、生活能力や身体能力を否定するかのようなパワハラの酷い暴言を増村監督は浴びせていた。


title: からっ風野郎

text: しかし三島は増村監督の口汚い罵倒に耐えながら黙って従い、弱音を吐くことなく1人の俳優に徹していた。監督として俳優の自分に真剣勝負を挑んでいることを感じていた三島は、どんな屈辱的な言葉でボロクソに貶されても、途中で投げ出すことはなかった。藤井浩明は、「三島さんは偉かった。あれ、普通だったら喧嘩しますよ」と振り返っている。


title: からっ風野郎

text: 共演者の水谷良重は三島と古くからの友人でもあったため、「先生、何故いわれっぱなしにしてるのよ。先生がやんなきゃ、私が代わりに喧嘩しようか?」と耳打ちするが、三島は、「いいんだよ、これで。増村はぼくと同級生だったから、威張りたいんだよ」と制して、良重との濡れ場を撮り終えた。


title: からっ風野郎

text: 撮影風景を取材した週刊誌の取材記者も、ワンカットに15回も三島にNGを出す増村監督の「罵詈雑言」を具体的に書き連ね、「文壇の寵児として、一段と高い流行作家の地位にあった三島氏には、ついぞ見られなかった光景である」と報じたりした。その記者が三島に、「あんなヒドい言い方をされてなんでもないんですか」と訊ねると、「当り前ですよ。だってボクは俳優としてはまったくシロウト」と三島は答えて、監督の言いなりになることを当然と受け止めていた。


title: からっ風野郎

text: ベストセラーの『永すぎた春』を担当した講談社の三島担当編集者・川島勝も、『永すぎた春』の映画がヒットしたことから、縁起担ぎのためかエキストラの端役（雲取一家の大親分の三下やくざ役）に駆り出されていて、三島と若尾が産婦人科のシーンを演じているのを直接見学していた。増村監督から「タイミングが合わない」と何十回もダメ出しされ面罵される三島を見かねたスタッフらが、「いいかげんにしてくれ」と増村を制する一幕を川島は目撃した。だんだんスタッフたちは三島に同情を寄せるようになっていた。


title: からっ風野郎

text: 三島と同じ文学座にいた俳優の中村伸郎は、その頃の三島が演技を向上させようと一生懸命だったことを、「三島さんは、何とかしなくちゃいけないってんでね。あした撮影という場面をうちへ来て稽古してくれっていうんですよ。果物なんか持ってきてね」と回想している。村松英子も、「演技っていうことが得意でないってことを自分でご存知でね。でも敢えてそれに挑んでいらっしゃった」と振り返っている。


title: からっ風野郎

text: 大詰めを迎えたラストシーンの撮影では、数寄屋橋の西銀座デパートの三愛洋品店前でロケが行われた。3月1日の深夜ロケでは、エスカレーターの上で殺し屋に撃たれる朝比奈役の三島が、仰向けに倒れたまま逆様の状態で死体となってエスカレーターで運ばれていくというクライマックスのシーンの撮影だった。


title: からっ風野郎

text: 三島はいつものように20回以上もテストを繰り返しやらされていた。増村監督と三島の両者とも「鬼気迫る」ほどの熱心ぶりで、三島は疲労困憊の状態でもあった。しかし、当時としては斬新なこのシーンの脚本を三島はとても気に入っていた。


title: からっ風野郎

text: 殺し屋役の神山繁は、「三島さんね、もっとパーンと派手に倒れなきゃ駄目だよ」とアドバイスした。三島はそれを素直に聞き入れ、本当に思いっきり倒れて足を踏み外してしまい、もろに右後頭部をエスカレーターの段の角に強打し大怪我をした。脳震盪を起こした三島はすぐさま虎の門病院に救急搬送されていった。びっくりした若尾文子は、「何かあったらどうしよう」と震えてしまった。


title: からっ風野郎

text: 事故の知らせを聞いて病院に駆けつけた三島の父・梓は、「君たち、息子の頭をどうしてくれるんだ!」と激怒して怒鳴っていた。藤井浩明が「三島さんすみませんでした」と謝ると、三島は脳に支障が出るか不安だったのか「ムスッと」黙ったままだったという。以前、三島にボクシング練習をやめた理由を聞いた時、「頭殴られたらね、頭がおかしくなっちゃうから。本業が出来なくなるから」と答えていたことを藤井は思い出した。翌日3月2日には増村監督も三島を見舞った。


title: からっ風野郎

text: 三島はレントゲンで精密検査を受け、10日間ほど入院することになった。検査結果が出るまで不安だったが、不幸中の幸いで特に問題はなかった。事故を見ていた藤井は、「よくあれで済んだものです」と回想している。一般見舞いの面会禁止が解かれた3月8日には、以前からファンだったという女優の宮川和子が見舞にやって来た。その様子を取材した報知新聞に、「頭を打ったとたんに“映画的腫瘍”みたいなものがとれちゃったんだな。もう映画はコリゴリ」と三島は談話を寄せた。


title: からっ風野郎

text: 友人のロイ・ジェームスが見舞に来ると三島は、「増村を殴ってきてくれよ、ロイ!」と駄々っ子のように喚いたという。そんな陽気な冗談半分の軽口も飛ばせるほど、三島は元気に回復していた。怪我が落ちつき3月10日に退院すると、三島は早速11日に撮影所に戻ってアフレコをし、12日から残りのシーンの撮影に再び入った。


title: からっ風野郎

text: 3月14日の午後9時半から行われた夜間ロケのラストシーンの撮り直しの際には、永田雅一社長や脚本の菊島隆三も監視役で立ち会い、万全体制であった。2度と事故を起こしてはならないというピリピリした雰囲気がスタッフの間に漂い、神山繁ももう三島に何も言わなかった。三島が演技をする前には、増村監督や助監督が危なくないか試してみるほど慎重に行われた。


title: からっ風野郎

text: この夜間ロケは午前0時過ぎまでかかり、無事にラストシーン撮影が終わった。これで『からっ風野郎』の撮影がクランクアップとなった。35日間にわたる全ての演技を終えた三島は、「“やくざぼんち”みたいな役柄」が自分の個性に合っていたのは幸いだったが、ラッシュを見ると自分のみじめさが目立ち、もう映画出演はもうコリゴリで「ブルブルですよ」とコメントした。


title: からっ風野郎

text: 三島由紀夫の「俳優宣言」の記者会見の後、その会見の模様を写真入りでまとめた『大映グラフ 新春特大号』（1960年1月号）と、映画パンフレットなどに使用されたスチール写真やロビーカード、撮影現場に来た川端康成の写真などが多数掲載された『大映グラフ 陽春特大号』（1960年4月号）が刊行された。他にも『毎日グラフ』2月号には、撮影風景の写真が収められた。


title: からっ風野郎

text: 三島のブロマイド写真も3種類、東京浅草のマルベル堂で販売された。三島は当時このブロマイド写真を絵葉書として知人の西久保三夫に送り、撮影が終わったことの報告と共に「ぜひ御覧の上御批評賜はり度」と記している。他には、ロケ現場で女子高生たちに囲まれてサインをしている自然体の三島を捉えたプライベート写真（撮影：講談社の川島勝）などもある。


title: からっ風野郎

text: 新聞広告には、素肌に黒革ジャンを着て右手に拳銃を持ち、銃弾に撃たれた脇腹を左手で押さえながら前を睨んでいる三島の決めポーズの写真が掲載され、街には、若尾文子を抱擁する黒革ジャンの三島の映画ポスターが張り出された。


title: からっ風野郎

text: なお、雑誌『講談倶楽部』4月号では、三島が主人公の朝比奈武夫になりきって「オレ」という一人称で映画のストーリーを語っていく「『からっ風野郎』の情婦論」という文章も掲載され、「オレはなんだか、このメチャクチャな女のバカバカしい純情の中で、流行歌や純愛小説の主人公のやうな最後を遂げさうな気がする」と武夫の末路を綴っている。映画上演記念として、蓋が赤で本体が黒のライターも宣伝用に配られたという。


title: からっ風野郎

text: その箱には「三島由紀夫」と書かれ、撮影者の田島正の経歴書や連絡先が添えられてあった。田島の話では、撮影日は1960年（昭和35年）2月の快晴の日で、雑誌『映画と演劇』（時事世界社、1960年4月号）に載せるため撮影されたものであった。三島がピストルを持っているシーン、ビールを飲むシーン、椅子に座っているシーン、階段を下りてくるところ、春の日射しを受けて笑顔の写真である。


title: からっ風野郎

text: 発売された雑誌『映画と演劇』には8枚の写真が掲載されているが、その中の3枚が未発表写真の内のものと同じため、厳密にいえば17枚分が未発表写真となる。田島は当時、時事世界社に頼んで使用されたネガフィルムを返却してもらい、保存していた。黒革ジャン姿の三島は、田島のカメラの注文に素直に応じて、自らポーズをとることはなかったという。


title: からっ風野郎

text: 主役の三島由紀夫が歌唱した主題歌「からっ風野郎」のレコードは、1960年（昭和35年）3月20日にキングレコードから発売された。文学者の歌唱レコードが前代未聞だったため、新聞や週刊誌などで話題となった。三島は、「毒を喰わば皿までもでネ、まア皆さんに悪口をいってもらうネタを一つ多く提供しようという私の親心です」とコメントしている。しかし主題歌は、映画の中では使用されておらず、いくつかのシーンでかすかに流れるのみとなっている。


title: からっ風野郎

text: 作詞も三島で、作曲とギター演奏は深沢七郎が担当した。深沢の方から作曲したいと三島に頼み込んだ経緯があった。曲が完成したのはクランクインの2月8日で、16日に文京区音羽のキングレコードで吹き込まれた。そのレコードを三島は知人にサイン入りで配っていた。


title: からっ風野郎

text: 東京刑務所内の庭で111番の出所祝いのバレーボール大会が行われている最中、試合に熱中している111番囚人・朝比奈武夫に面会の知らせが来たため、同じチームの112番囚人が代わりに武夫の上着を着て面会に行った。面会の男は、「111番の朝比奈だね」と名札を確かめると同時に拳銃を発砲した。殺し屋は朝比奈武夫ではなく全くの別人を殺したのだった。


title: からっ風野郎

text: 命を狙われた朝比奈一家の二代目の武夫は、なんとかその日に予定どおり出所した。殺し屋を仕向けたのは朝比奈一家と反目する新興ヤクザ「相良商事」の社長・相良雄作であった。そもそも武夫が2年7か月間も服役したのも、父の復讐で相良の足を刺したためだった。大怪我し後遺症を負った相良は武夫のことを個人的に恨んでいた。


title: からっ風野郎

text: 出所した武夫は先ず、情婦のキャバレー歌手・香取昌子と映画館の2階にある部屋で落ち合った。昌子を抱き終わると武夫は非情にも、手切れ金代わりだと昌子のネックレスを奪い取り、さっさと彼女と手を切った。命を狙われている武夫に女はお荷物だったからだった。この映画館「コンパル」は朝比奈一家が支配人となっていて、2階は武夫の隠れ家だった。


title: からっ風野郎

text: 映画館「コンパル」には武夫が初めて見るもぎり（切符係）の女・小泉芳江が働いていた。武夫は芳江から、「親分なのにちっとも怖くないもん」と言われた。ある日、芳江は町工場に勤める兄・正一に弁当を届けにいき、ストライキにまきこまれ、そのまま留置所に拘束された。


title: からっ風野郎

text: 武夫の叔父・吾平は、相良を殺して来いとハジキ（拳銃）を武夫に渡した。そして相良との対決の機会が訪れた。大親分雲取大三郎からの法事の招待状が両者に届いたのだ。ところが当日、寺には相良はいなかった。それを知り武夫が帰ろうとしたところを、跡をつけた殺し屋・ゼンソクの政の銃弾が襲った。しかし、政がゼンソクの発作を起し弾丸が外れたため、武夫はなんとか左腕を射たれただけで済んだ。


title: からっ風野郎

text: 留置所から出てきた芳江が、武夫がいる隠れ家「コンパル」の2階にやって来た。もぎり職を解雇されていた芳江は、再び映画館で雇ってくれと頼みこんだ。武夫がダメだと断り退職金を渡そうとすると、雇ってくれないと居場所をバラすと脅した。怒った武夫は無理やり芳江を手籠めにし、事の後「こうなったのもお前が好きだったからさ」と言い、それを機に2人は付き合うようになった。


title: からっ風野郎

text: ある日、2人が遊園地から出たとき、武夫は相良の幼い娘・みゆきを偶然見つけて誘拐した。そして相良一家が薬品会社から金をゆすろうとして手に入れたブツ（治験で死人が出て問題のある新薬）をよこせと相良に要求した。しかしその取引の待ち合わせ場所の東京駅八重洲口の構内には、朝比奈一家と相良と繋がりのある大親分雲取が仲介で登場し、薬の儲けは折半して両者手打ちにしろと命令した。武夫と相良はそれで一旦収めた。しかし相良は半分になった儲けのさらに半分を、雲取に仲介料として取られるはめになった。


title: からっ風野郎

text: 芳江が妊娠した。武夫は、命を狙われている自分に子供ができると面倒なことになるから堕ろせと命じるが芳江はきかなかった。産婦人科に連れて行ったが抵抗され、帰り際、2人は昌子と鉢合わせした。自分と芳江との仲を昌子が相良に密告することを察知した武夫は、芳江を安全なところへ匿った。どうしても産むと言って聞かない芳江に根負けした武夫は、彼女と世帯を持つ決意をする。


title: からっ風野郎

text: そんな折、相良が芳江の兄を監禁して、朝比奈一家が取引で儲けた金で経営を始めたトルコ風呂の権利をよこせと脅してきた。芳江の身にも危険を感じた武夫は、九州の芳江の田舎へ身をかくすように命じた。武夫は舎弟で親友の愛川に、トルコ風呂の権利をくれと相談するが揉め、相良一家にピストル一丁で単身乗り込もうとする。愛川は無謀な武夫を諌め、トルコ風呂の権利書を相良に渡し、芳江の兄を救った。


title: からっ風野郎

text: 一件落着し、愛川の勧めで彼と一緒に大阪で堅気になることに決めた武夫は、出産のため里帰りする芳江を東京駅まで送りに来た。発車まで30分しかなかったが、武夫は「オレのガキに野暮なものは着せられねえ」と、生まれてくる赤ん坊の産着を買いに、構内のデパートに走った。


title: からっ風野郎

text: しかし、売り場で待ち伏せしていたゼンソクの政に武夫は捕まり、その場で後ろから撃たれた。武夫はデパートのエスカレーターの上に転げ倒れた。武夫は必死にもがいて上りエスカレーターを下りようとするが絶命し、人垣の中、エスカレーターは武夫の死体を乗せ静かに上昇していった。


title: からっ風野郎

text: 『からっ風野郎』は娯楽映画としてヒットし興行的には成功したが、三島由紀夫の素人演技が浮き立っていたために、その演技力に対する酷評が集中し、増村保造監督の演出の腕の高さや他の共演者たちの好演が、三島の下手さをカバーしていたと評価された。初主演発表の記者会見から撮影風景、事故の入院騒ぎなど、お祭り騒ぎのように三島に好意的だった芸能マスコミだったが、映画が公開されると、期待とは裏腹な主人公役の演技には厳しかった。


title: からっ風野郎

text: 日刊スポーツは、「やっぱりシロウト」と評し、内外タイムスでは「俳優三島は台詞は堅いし目も死んでいる」、東京中日新聞では、「作家三島のやくざぶりをたのしむほうがよい」とされ、デイリースポーツでは、「セリフが遅く、ヤクザらしい気迫の裏付けがない」、神戸新聞では、「まあ三島だからという点で、愛敬でみておれる程度」と評され、総じて冷めた反応であった。


title: からっ風野郎

text: 三島本人も、九段会館で行われた試写会において、「映画は不思議な芸術で、私の場合、文学の中では決して人前に出すことのない、私の中にある滑稽さ、哀れさ、臆病さなどの秘密を白日の下に曝らしてしまいました」と自身の「弱み」を見せてしまったことを自嘲しながら、「この映画が、いわばフィルムによって書かれた私自身の私小説」だと自評している。


title: からっ風野郎

text: 小倉真美は、三島が自身と正反対の役と世界を醸し出すことを望んだにもかかわらず失敗したことについて、「映画の本質に対する三島の誤解と誤算にもとづく結果」だと解説し、三島の「不敵なマスクの面白さ」と、その「マスクの魅力が動く映画では更に発揮されるかと予想」していたが、映画の進むにつれて期待が裏切られていったとしている。


title: からっ風野郎

text: そして、劇作家として直観力もあり、脚本を書き演出もする三島が、俳優となると、アクションと台詞の間に「なにか一ポイントの誤差が伴う」演技をし、「画面を支えられないほどのカンの悪さ」を見せてしまうことは皮肉だと小倉は評して、若尾文子の演技力の高さと三島の大根役者ぶりを比較し、「りきんで崩れる三島の稚技はまことに対照的で、玄人と素人の差を図式的に解説される思い」がしたとしている。


title: からっ風野郎

text: しかし好意的な評価もいくつかあり、三島が知的な作家とは正反対の思慮のないヤクザを、ある意味では好演し、意外な優しさを合わせ持つ乱暴者という複雑なキャラクターが醸し出されているという意見もあり、草壁久四郎は、そんな三島の演技力を「三島文学流の演技」と褒めた。


title: からっ風野郎

text: 山内由紀人は、作品全体の映画評として、「シャープでテンポのいい演出で最後までだれることなく一気にみせた」ストーリー展開を褒め、「パワフルで緊迫感のある映像によって、やくざの二代目親分になった男の悲喜劇を、シニカルに、時にユーモアをまじえて描いた」と、増村の手腕を高評している。そして、映画の中で動く「オブジェ」になるのを望みながらも、なりきれなかった三島が最も輝いていたシーンが、ラストの死体だったのは皮肉なことだとし、そこがまさに三島が「静止した〈オブジェ〉になった瞬間だった」と解説している。


title: からっ風野郎

text: 井上隆史は、三島が俳優になってみたい根拠として「自分の意志を他人にとられてしまつたやうな、ニセモノの行動」に非常に魅力を感じると語っていたにもかかわらず、実際の俳優体験では考えていたようにはスムーズに演技が出来ずに様々な誤算を実感していたことに触れながら、それでもその三島の苦闘ぶりと増村監督の演出が不思議に融合的な味を醸し出していることを、ある意味で評価している。


title: からっ風野郎

text: 増村保造と三島由紀夫は、東京帝国大学法学部の同期生で、1944年（昭和19年）に法学部25番教室で初めて出会った。特に親しい交友関係はないが、顔見知りであった。増村と三島が初めて言葉を交わしたのは、戦争末期の1945年（昭和20年）5月から勤労動員された神奈川県高座郡大和の海軍高座工廠の寮においてだった。


title: からっ風野郎

text: 三島と疎遠になってしまった戦後は、増村は大学卒業後に大映に助監督として入社し、再び東大の哲学科に入学した。また、イタリア国立映画実験センターに留学するなど、勉強熱心で、理論派系、芸術家肌、職人気質でもあり、溝口健二や市川崑に師事した後、1957年（昭和32年）に監督に昇進となった。


title: からっ風野郎

text: 増村と三島は約15年ぶりに『からっ風野郎』の撮影前に大映多摩川撮影所で再会した。顔見知りの2人が映画の打合せをし、三島がスチールの撮影に応じている時は、増村の三島への厳しいしごきが始まるとはスタッフも予想できなかった。撮影現場での過剰な三島へのしごきは、会社の企画に対する不満の表れか、あるいは三島への対抗意識か、等々という噂が流れた。


title: からっ風野郎

text: 市川崑は、「ワキ役に使うならともかく、三島さんの主役作品を引き受けるなんて、ずいぶんソソっかしい」と増村に言ったが、「ほかの人がやるよりは、僕の方が三島さんを生かせると思った。その意味で僕がいちばん三島さんを大切にしているといえるんじゃないか」と増村は自負していた。


title: からっ風野郎

text: 映画が完成し、増村が大田区の馬込東（現・南馬込）の三島邸に招待された際、三島の父・梓から、「下手な役者をあそこまできちんと使って頂いて」と礼を言われた。三島に怪我をさせて申し訳ないと思っていたのに逆に礼を言われた増村は、藤井浩明との帰り道で、「明治生まれの男は偉い」と、梓を褒めていたという。


title: からっ風野郎

text: 三島の死後、増村は『からっ風野郎』での三島の奮闘ぶりを振り返り、「どんなにしごかれても、半日テストを繰り返されても、三島さんは不平一つ言わず、何の反抗も示さず、黙々と羊のように従順にテストをやりつづけた」と敬服し、「大部屋の端役俳優ならともかく、一流の流行作家が私に何度も怒鳴られながら、一心になって一月間芝居をやり抜いたのである」と三島の根性を讃えた。


title: からっ風野郎

text: 若尾文子と三島由紀夫の初めての接点は、三島原作の映画『永すぎた春』で若尾がヒロインの百子役になった時であった。三島は個人的に若尾のような「可愛いポチャポチャとした顔」の愛くるしいタイプが好みであった。1957年（昭和32年）4月に初めて『永すぎた春』の撮影が行われている大映多摩川撮影所を訪れ、若尾らの演技を見学した三島は、脚本担当の白坂依志夫に、「何だかドキドキして、昨夜は眠れなかったよ」と言っていたという。百子を演じた若尾について三島は、「正に小説の要求するヒロインの姿そのものズパリだつた」と喜んだ。


title: からっ風野郎

text: 『永すぎた春』の撮影がクランクアップした後、三島と若尾を中心にした座談会が開かれた。三島は当時まだ独身で、正田美智子とお見合いをしていたという噂もあり、花嫁を探していた時期であった。座談会の中で三島はなにげなく若尾に、「若尾さんはどうだい、ぜんぜん生活のかけはなれた人が好きになるということはないだろうね」と訊ねて探りを入れていた。


title: からっ風野郎

text: 『からっ風野郎』の主演をすることになった三島は、永田雅一社長の提示した大映の看板女優らから、迷うことなくすぐさま若尾文子を選んだ。三島にとっては、「好きな女優と恋人同士になるのだから、こんな有難いことはない」ことであった。


title: からっ風野郎

text: そんなミーハー的なファン意識や、自分の演技で手一杯だった三島も、少し余裕ができると共演者の演技を鑑賞するようになり、「氷いちごみたいな味覚」のような甘い居心地よさの可愛らしい若尾が見せる思わぬ演技力の本領を目の当たりにして、女優としての若尾の技量に感服した。


title: からっ風野郎

text: 撮影の合間、三島は若尾に自分の次の小説『お嬢さん』の構想を話した。『お嬢さん』は『永すぎた春』と同様にヒロインの結婚をテーマにしたエンタメ作品で、『永すぎた春』の後日譚的な様相もあった。若尾が、「私、かすみの役をやりたいわ」と言うと、「それでは、若尾ちゃんに映画化権をあげましょう」と三島は決めた。


title: からっ風野郎

text: 『からっ風野郎』が公開されてヒットした後、若尾は三島から「共演の記念に」として、高価なロココ調の椅子とテーブル、銀の燭台を贈られた。その年1960年（昭和35年）の11月から三島は瑤子夫人と共に、アメリカやヨーロッパ、中東や香港を巡る周遊旅行に旅立ったが、その出発の直前に若尾に電話をかけ、「アメリカに行くんだけど、その前に若尾ちゃんと御飯が食べたい」と誘った。


title: からっ風野郎

text: 若尾は三島と一緒に港区芝公園の増上寺の前にあるフランス料理レストラン「ラ・クレッセント」で夕食を食べ、赤坂のナイトクラブ「ニューラテンクォーター」でダンスを踊った。三島のダンスはあまり上手ではなく強引にリードし、若尾も固くなっていたせいか、少し踊りにくかったと若尾は回想している。


title: からっ風野郎

text: そして三島は、「若尾ちゃんとダンス踊って、御飯食べたから、これでぼくも心おきなくアメリカへ行けるよ」と、じっと若尾を見つめながら言った後に、例のごとく「わっはっは」と、いつもの哄笑をした。若尾はその後1964年（昭和39年）に三島原作の映画『獣の戯れ』でヒロインを演じたものの、直に三島と顔を合わせる機会はなく、赤坂のナイトクラブでの三島の哄笑が若尾にとっての三島と会った最後の姿であった。


title: からっ風野郎

text: 1970年（昭和45年）11月25日の三島事件での三島自決のニュースを知った若尾は、昼食どころでなくなり、ショックで寝込んでしまった。そして若尾は、三島がかつて自分に捧げたオマージュの文章を読み返した。


title: からっ風野郎

text: 三島の死後、若尾は1988年（昭和63年）10月に日生劇場の舞台で、三島の戯曲『鹿鳴館』のヒロイン朝子を演じた。三島没後35年の2005年（平成17年）には映画『春の雪』で月修寺門跡を演じた。若尾にとって18年ぶりの映画出演だった。この映画を企画した藤井浩明は、この役は若尾しかないと決めていた。


title: からっ風野郎

text: 映画が公開されると、三島は浅草の映画館に出向き、もぎり係の女の子に愛想を言ってさりげなく客の反応を聞き出したり、新宿の映画館では、メーター（観客数のカウント）をやっていたが、三島はそれを信用できず自分でやらないと気が済まなくなり、入口で自から客の入りを勘定したりしていた。


title: からっ風野郎

text: さらに五反田の映画館には、家族一党をぞろぞろと引き連れて行ったため、三島に気づいた支配人が特別待遇で招き入れようとしたが、自前で人数分の切符をわざわざ買って入場していた。周囲の友人らはしまいには「何回見れば気が済むのだろう」と呆れていた。


title: からっ風野郎

text: 評論家たちから下手な演技だと酷評される嵐の中、三島は草壁久四郎の高評価をとても喜び、それ以来、「映画評論家のなかでは、草壁が最高だ」と、友人の講談社の編集者・川島勝など周囲にふれ回り、大変な気の入れようだったという。


title: からっ風野郎

text: 草壁久四郎と三島はそれまで一面識もなかったが、とある会でその後三島と出会って紹介された時、「いやあなたには感謝してますよ。なにしろぼくの演技を評価してくださったのはあなた一人でしたからね」と言われて恐縮し、照れてしまったという。それをきっかけに草壁は三島と親しくなり、草壁がプロデュースした映画の上映会を三島は知人の石川六郎邸で私的に開いている。


title: からっ風野郎

text: 初めての映画主演の経験により、三島は同年の11月に短編小説「スタア」を雑誌『群像』に発表している。この小説は現場で感じた「映画撮影の逆説的技術の面白さ」から着想されたもので、実際の映画現場を具体的に描いたものではなく、映画スターという存在についての「一種の観念小説」となっている。


title: 北条範貞

text: 極楽寺流の支流・常盤流の当主で常葉範貞とも呼称される。父は北条時範、子に北条重高がいる。母は不明で、生年も未詳だが、北条貞時が得宗家当主であった期間内（1284年-1311年）に元服し、「貞」の偏諱を受けたとみられる。


title: 北条範貞

text: 元亨元年（1321年）、六波羅探題北方に任命され上洛し、元徳2年（1330年）、北条仲時と交替するまで9年間務めた。同年、帰還した鎌倉で三番引付頭人に就任した。この間、正中2年（1325年）に越後守、嘉暦3年（1328年）には正五位下、元徳元年（1329年）に駿河守に任ぜられている。


title: 北条範貞

text: 『太平記』によれば、正慶2年/元弘3年（1333年）の新田義貞による鎌倉攻めに際し、他の北条一族と共に自害して果てた（東勝寺合戦）。同じく『太平記』には、北条貞将と共に六波羅探題留任の要請を謝絶したこと、謀叛の廉で捕らえられた二条為明への尋問を行い、為明の披露した歌を聞き、無実であると裁定を下して釈放したことなどが記されている。


title: 亭主元気で犬がいい

text: 『亭主元気で犬がいい』（ていしゅげんきでいぬがいい）は、徳弘正也による日本の青年漫画作品。2010年20号（2010年9月）から2013年12号（2013年5月）まで『ビッグコミックスペリオール』（小学館）にて連載された。単行本は全8巻。


title: 亭主元気で犬がいい

text: デビュー以来、28年にわたって集英社で執筆していた作者が、小学館へ移籍後に始めた連載作品。空手が得意な女性主人公と犬に転生した元・大学教授の「夫婦」が探偵として事件を解決していくサスペンス作品。科学的知識を応用（前作『ふぐマン』を踏襲）したトリックを取り入れていると同時に、ギャグや人情話、下ネタを織り交ぜており、一種のシチュエーション・コメディを描写している。


title: 亭主元気で犬がいい

text: 九頭龍マリは猟奇殺人犯を兄に持つことから差別を受け、自殺を考えていたところを通りすがりの大学教授・水田連太郎に救われる。連太郎と相思相愛となり結婚したマリは幸せを手に入れたかにみえたが、程なく連太郎はマリの兄が起こした殺人事件の被害者家族によって惨殺されてしまう。再び全てを失ったマリの前に、子犬に転生した連太郎が現れた。


title: ヤイトハタ

text: 和名の「やいと」とはお灸の意味であり、本種の体表全体に散らばる黒褐色の斑点をお灸の跡に見立ててヤイトハタと名づけられた。全長は1mを越す個体も少なくない。幼魚では体側に5本の暗褐色の横帯があるが成魚になると消失する。


title: おまえをオタクにしてやるから、俺をリア充にしてくれ!

text: 略称は「オタリア」。書籍は富士見書房より、富士見ファンタジア文庫の書き下ろし形式で、本編15巻＋短編集1巻を刊行（2016年11月現在）。コミカライズやドラマCD化などの、メディアミックス展開もされている。


title: おまえをオタクにしてやるから、俺をリア充にしてくれ!

text: 2012年前半時点の富士見ファンタジア文庫における期待の新規作品で人気作であり、同年3月にアニメイト店舗で開催された富士見書房40周年フェアのミスファンタジアフェアにもメインヒロインの恋ヶ崎桃が、参加キャラクター4名からなる人気投票のノミネートシートにエントリーされていた。


title: おまえをオタクにしてやるから、俺をリア充にしてくれ!

text: だが好評につき、第10巻ラストのクロージング部分（この時点で直輝は社会人）に至るまでの時制の、直輝の学生時代に体験した挿話が、第11巻以降の「大学生編」として継続刊行された。そしてその最終巻となる第15巻のラストで改めてエピローグが用意され、作品全体を完結させる内容が語られた。


title: おまえをオタクにしてやるから、俺をリア充にしてくれ!

text: 柏田直輝は高校生活の初日、登校中の路上で偶然見かけた、幼児に優しく接する名も知らぬ美少女に心を奪われた。直後、彼は、その美少女が同級生の長谷川翠だと知る。幸福な巡り合わせを噛みしめる一方、実は「隠れオタク」であり、同時に女子との交際経験も皆無の直輝は、長谷川への切ない片思いの念を抱き続けるだけだった。


title: おまえをオタクにしてやるから、俺をリア充にしてくれ!

text: そんな中、直輝はクラス内のもう一人の超絶美少女・恋ヶ崎桃から声をかけられる。校内ではビッチのギャルと噂され、化粧にもマメな桃を自然と敬遠していた直輝は、実はその桃が片思いのオタク美少年・鈴木爽太に接近するために、彼女自身もオタクになりたがっているという意外な事実を知る！


title: おまえをオタクにしてやるから、俺をリア充にしてくれ!

text: 強気で横暴な桃に振り回されながらも、その桃と互いの恋愛を実らせるために協力しあう「協定」を結んだ直輝。彼はまったくオタク気のない桃をその筋に教育する一方、自分自身が長谷川と両想いのリア充になれるよう、今風のモテ男としての指南を桃から受けることになる。だがそんな二人の前には、いくつもの難関と思いもよらぬ事態が待ち受けていた……。


title: トーラス・アームズ

text: トーラス社は1939年に小さなツールメーカーとして創業した。そして1941年、初めて自社でリボルバーを製造する。当初はスミス&ウェッソン社製、及びコルト社製のリボルバーのコピー品を安価で製造・販売する事で南米の市場では人気を得た。


title: トーラス・アームズ

text: 1970年に当時のスミス&ウェッソン社の親会社にトーラス社は買収され、スミス&ウェッソン社とは言わば、系列会社の関係となる。これがトーラス社にとって幸運を呼び、1977年にその関係が同社の独立によって終了するまでの7年もの期間の内に、スミス&ウェッソン社から蓄積された銃器製造における情報やノウハウは、その後の成長に活かされる事となる。


title: トーラス・アームズ

text: 1980年代になると、アメリカ市場での販売をトーラス社は模索し始めたが、当時のアメリカ市場でのブラジル製品への不信感は根強く、中々業績は伸びなかった。しかしながら、同社の無条件ライフタイム保証や積極的な製品開発が功を奏し、アメリカ市場でも少しずつではあるが、徐々に存在感を増していく。


title: トーラス・アームズ

text: 一つ目は1997年のレイジングブル・リボルバーの販売である。本銃の使用弾薬である.454カスール弾は強力な威力に比例して反動も強烈で、とても常人の手には負えない非現実的な弾薬とすら言われていたが、それを現実的なレベルでの射撃を可能にする高い安全性と実用性を誇るこのリボルバーの登場は、当時のアメリカ市場に衝撃を与えたという。


title: トーラス・アームズ

text: 二つ目は1999年のトーラス・チタニウム・シリーズの販売である。これは、既存の自社製リボルバーのシリンダーやフレームにチタニウムを多用し、口径バリエーションを増やした物で、同時期に同様にチタニウム製シリンダーの装備によって軽量化を果たしたエアライトTiシリーズを発表したスミス&ウェッソン社に大きな打撃となった。


title: トーラス・アームズ

text: かつては既存製品を臆する事なくコピーした価格優先の粗悪モデルメーカーというイメージしか無かったトーラス社は、前述の二つの出来事を切っ掛けに21世紀に入ってからは斬新なアイデアと、それを形とする大胆な経営戦略によって、決してコピー品メーカーから完全に脱却した訳では無いが、銃社会であるアメリカ市場においても大きな存在へと大成長を遂げる。


title: シャウネット・レネー・ウィルソン

text: シャウネット・レネー・ウィルソン（Shaunette Renée Wilson、1990年1月19日 - ）は、ガイアナ出身のアメリカ人女優。『"ブラックパンサー』"、『"ビリオンズ』"、『"A Kid Like Jake』など"の作品で知られている。最近では、エイミー ホールデン・ジョーンズが制作したフォックスシリーズ『"レジデント 型破りな天才研修医』で"ミーナ・オカフォー医師を演じていた。


title: シャウネット・レネー・ウィルソン

text: シャウネットは、Yale School of Dramaに通っていた。エール・スクール・オブ・ドラマでの出演作品は以下の通り、『Cardboard Piano』、『Paradise Lost』、『かもめ』、『The Children』など。シャウネットは、クイーンズカレッジでドラマと演劇/BA in Drama and Theaterの学士号を取得した。


title: 劔持節雄

text: 岡山日大高（現・倉敷高）では2年生からレギュラー。遊撃手、控え投手として1970年夏の甲子園予選東中国大会決勝に進出するが、岡義朗、守岡茂樹のいた岡山東商に敗退。翌年も県予選で敗れ甲子園には届かなかった。


title: マグダレンの祈り

text: 『マグダレンの祈り』（マグダレンのいのり、原題: ）は、ピーター・マラン監督・脚本で2002年に制作されたアイルランド・イギリス合作映画である。原案はジューン・ゴールディングによる同名の回想録であるノンフィクション作品。


title: マグダレンの祈り

text: この映画は、1996年までアイルランドに実在したを舞台としている。この施設は、当時のアイルランドで支配的だった厳格なカトリックの戒律に依拠した道徳観に基づき、婚外交渉した女性などを収容していた。原作者のジューン・ゴールディングは、かつて施設の助産婦をしていた経験があり、収容されていた女性たちの願いによる約束のために回想録を書き上げた。


title: シシリー・タイソン

text: 雑誌のカメラマンから見出されてファッション・モデルとしてキャリアをスタート。その後、1956年に『Carib Gold』という作品で映画デビューを果たす。しかしその後は、映画よりもテレビドラマやブロードウェイ、オフ・ブロードウェイ舞台などへ多く出演してキャリアを重ねていった。


title: シシリー・タイソン

text: 1972年に出演したポール・ウィンフィールドら共演の『サウンダー』でアカデミー助演女優賞にノミネートされ、1974年には『ジェーン・ピットマン/ ある黒人の生涯』へ出演。同作品において南北戦争から続く黒人差別をテーマに、奴隷時代を経験したジェーン・ピットマンを熱演。その演技力が高く評価されてエミー賞を獲得した。その後も様々な映画やテレビへ出演して黒人女優としての地位を確立。1977年に黒人映画制作者の殿堂における殿堂入りも果たした。1982年には功績が称えられWomen in Film Crystal + Lucy Awardsから功労賞も授与された。


title: シシリー・タイソン

text: 1994年に出演したテレビシリーズの『南部の風・南軍兵士の妻が語る100年の物語』においてもエミー賞と第1回全米映画俳優組合賞における全米映画俳優組合賞女優賞 (テレビ映画・ミニシリーズ)にノミネートされ、『Sweet Justice』では全米映画俳優組合賞女優賞 (ドラマシリーズ)へもノミネートされた。その後もいくつかの作品への出演で多数の賞にノミネートされている。また、ニュージャージー州には、Cicely Tyson School of Performing and Fine Artsというマグネット・スクールも設立され、タイソン自身も学校のサポートを行っている。


title: シシリー・タイソン

text: 70歳を超えてもウィル・スミスの息子であるウィロー・スミスのミュージックビデオへ出演したり、ヒットを記録した『ヘルプ 〜心がつなぐストーリー〜』では、エマ・ストーン演じる主人公を幼少から支えてきた老メイドを演じた。『ヘルプ～』において、他のキャストらと共に全米映画俳優組合賞キャスト賞を受賞。2013年に舞台劇『』へ出演してトニー賞を受賞したほか、ドラマデスク・アワードも獲得している。2018年にはアカデミー名誉賞が授与された。


title: サラとダックン

text: ※日本語吹替え表記:(NHK版)=(N)、(ディズニージュニア版)=(D)。キャストが同じ場合は“同”と表記。　当該キャラクターが、そのシーズンに登場していない、及び、吹替えキャストが確認不可の場合は“不明”と表記。


title: ときめきミッドナイト

text: 『ときめきミッドナイト』は、池野恋による日本の少女漫画作品。同作者の漫画『ときめきトゥナイト』第1部（蘭世編）のリメイク版である。2002年から2009年まで、集英社の『Cookie』およびその増刊である『Cookie BOX』にて連載された。単行本は、同社のりぼんマスコットコミックスクッキーから刊行され、2009年8月発売の9巻で完結。


title: ときめきミッドナイト

text: 江塔蘭世はごく普通の女子高生。最近付き合い始めた間壁亜論という彼氏がいるのに、秘かに運命の出会いを求めている。ある日蘭世のクラスに真柴シュンという不思議な転校生が現れる。そんな彼のことがなぜか気になってしまう蘭世だが……。実はシュンは魔界の王子様で、亜論とは双子の兄弟であった。魔界の王家の双子は不吉と言われ、生まれてすぐに「加護の力」の若干弱かった亜論の方が人間界に捨てられた。


title: ときめきミッドナイト

text: 実は、封印されたはずの亜論の魔力が解放されつつあることが分かり、シュンは魔界の掟に従い亜論を殺しに人間界にやってきた。しかし、蘭世の「2人とも生きていてほしい」という気持ちに心を動かされたシュンは、王である父親アンドレフと話をするために魔界に帰って行った。


title: ときめきミッドナイト

text: ある時シュンと蘭世は、蘭世の父で小説家（魔界研究家）の望里から、京都に「魔界と人間界をつなぐかもしれない」神社があることを聞く。数日後に京都へ修学旅行に行く蘭世とシュンは、その神社を調べてくるように言われる。実は、この神社は1,000年前に双子の王子が叔父の策略によって対立させられ、それに伴った数々の事件の真相を知った兄のジャン王子の魔力が暴走して魔界の次元に穴をあけ、弟のアレン王子や魔獣のガルーシュと共に落ちた場所であった。ジャン王子とガルーシュはガルーシュが放った化け物とともにその神社に封印されていたが、その封印を亜論が解いてしまう。


title: ときめきミッドナイト

text: しかし、1,000年前に死んだはずのジャン王子の叔父の怨念が、ダークとケインの父親で王の弟・ロウディン卿に乗り移り、その体を使って王座につこうとしていた。1,000年前の怨霊と決着をつけようとしたシュンは怨霊の道連れにされそうになるが、ガルーシュが怨霊を体に取り込み、ジャン王子とともに「本来いるべき場所」へ戻って行った。そして「双子の王子が不吉」とされる伝説は誤解であったことが証明される。


title: ときめきミッドナイト

text: シュンと亜論を産んだ直後に、2人の母親で王妃であるターニアが怨霊によって深い眠りにつかされていたが、シュンと亜論の強い祈りの力によって目を覚ます。魔界の騒動に巻き込まれた蘭世だったが、王にシュンとの交際を反対され、強制的に人間界に送り返されてしまう。（りぼんマスコットコミックス第5巻までのあらすじ）


title: ぶどう色1号

text: 戦前から客車および電気機関車・ディーゼル機関車・電車・気動車に採用されていた色である。これは、蒸気機関車の煤煙によって汚れるため、汚れが目立たないように明るい塗装をしないほうが良い、と考えられたことも一因である。


title: ルール・ポケット

text: ルール・ポケット（）は、第二次世界大戦末期の1945年3月から4月にかけてドイツのルール地方で行われた包囲戦である。これは西部戦線におけるナチス・ドイツの最後の組織的抵抗であり、30万人以上の兵士が捕虜となった。


title: ルール・ポケット

text: 1945年3月、連合国軍はライン川を越えた。ルール南部のオマール・ブラッドレーのアメリカによる崩壊したドイツ軍の追撃の結果、アメリカ第1軍はレマーゲンでライン川にかかるルーデンドルフ橋を確保した。ブラッドレーと配下の部隊は1945年3月7日に迅速に渡河し、橋が10日後に崩落するまでに橋頭堡を拡げた。ルール北部では1945年3月23日、モントゴメリー元帥のイギリスがプランダー作戦を行い、とでライン川を渡った。


title: ルール・ポケット

text: ライン川の渡河によって、二つの軍集団はドイツ内部に展開することになった。南部ではアメリカ第3軍が東に向かい、第1軍は北東に向かいルール包囲網を南側から形成した。北部では、イギリス第21軍集団が東と北東に向かう間、バルジの戦い以降モントゴメリーの第21軍集団に属していたアメリカ第9軍が南東に向かい、包囲網を北側から形成した。連合国軍に対したのは疲弊した国防軍と少数のSSの教育部隊、大多数の国民突撃隊（第一次世界大戦経験者を含む老人の民兵）と12歳の少年から構成されるヒトラーユーゲントだった。


title: ルール・ポケット

text: 二つのハサミの先頭部隊は1945年4月1日にリップシュタットの近くで合流した。4月4日、包囲網が完成し第9軍はブラッドレーの第12軍集団に復帰した。ルール・ポケットにはドイツ国防軍の21個師団からなるB軍集団の43万人の兵士と夥しい爆撃で破壊された都市に閉じ込められた数百万の市民がいた。


title: ルール・ポケット

text: 主な作戦が中央及び北部ドイツに向けられた間、アメリカ軍は包囲網に集中しそれを細かく分断した。1945年4月12日、アメリカ第1軍と第9軍はポケットを南から分断し、東側のドイツ軍は翌日に降伏した。西側は1945年4月18日から4月21日にかけて弱く抵抗し続けた。ヴァルター・モーデル元帥は、降伏することでアドルフ・ヒトラーへの死ぬまで戦うという個人的誓約を破るよりも、デュースブルクの南部の森で自決することを選んだ。


title: ルール・ポケット

text: デュッセルドルフのドイツ人反ナチス抵抗グループはデュッセルドルフのさらなる破壊を避けるため連合国軍に降伏しようと試み、この行動は「」と呼ばれている。しかし、SS部隊はレジスタンスを鎮圧し、関係者を処刑した。ゲシュタポによる外国人労働者や政治犯の処刑は2月から行われていた。レジスタンスの行動により、別の800機の爆撃機による市のさらなる爆撃は回避された。デュッセルドルフは大きな戦闘なしに4月17日にアメリカ軍により占領された。


title: 陳橋の変

text: 959年、五代随一の名君とされる後周の柴栄（世宗）が急死し、当時7歳の皇太子柴宗訓が帝位に即いた（恭帝）。しかし軍部を中心に、幼少の皇帝を主君に仰ぐことへの不安の声がじわじわと上がり出し、一部からは成年の有力な皇帝を擁立すべしとの声が出始めていた。


title: 陳橋の変

text: 翌960年、北方の大国・遼の軍勢が大挙して押し寄せてきたとの知らせを受けた後周の朝廷は、殿前都点検・趙匡胤を国防の総帥に任じ、遼軍への対処を委ねた。趙匡胤が陳橋に入り、習慣であった深酒をして深夜に熟睡をしている時に事変が起こった。かねてより幼君を主君に仰ぐことに不安を抱いていた軍人たちが、趙匡胤の弟・趙匡義を仲間に引き入れた上で、首都の開封に戻って恭帝に代わり皇帝になるよう趙匡胤に求めたのである。


title: 陳橋の変

text: かくして、趙匡胤は部下の用意した黄袍（黄色い衣）を身に纏った。黄袍は皇帝の着る衣服であった。将兵に皇帝として、開封に戻ることを伝え、略奪等の蛮行を禁じた。翌朝、開封に入ると、恭帝からの禅譲を受け、正式に皇帝となった。これが北宋の太祖である（趙匡義はのちに第2代皇帝・太宗となった）。


title: 陳橋の変

text: しかし、この事変は一説に仕組まれたものであるとも言われていて、李卓吾は「黄袍はどこで売っていたのか?」と指摘している。皇帝専用の衣服が市販されているわけがなく、事前にこのクーデターで使用する為に特注するほかはないからである。事実、この時に遼が軍を動かしたという実態はなく、黄袍もあらかじめ用意されたものであった。また、趙匡胤が即位するに際して読み上げた文章を起草した役人は、体面を気にする趙匡胤によって、生涯出世することが許されなかったという。


title: 陳橋の変

text: なお、趙匡胤は後に配下の節度使たちの軍権を削ごうとした時にこの際のことを持ち出し「そちたちに謀反する気がなくともそちたちの配下に黄袍を着せられればどうにもなるまい」と言って、軍権を返上して引退するのが身の安全を図ることになると勧めたという。


title: 久宥茜

text: 2012年6月、DVD『ミルキーハニー』をリリース。この頃より、「TSUTAYAプリンセス」のオーディションに参加して、2013年1月にグランプリの一人に選ばれる。同年9月、DVD『茜色の想い…』をリリース。23歳の誕生日を迎えたことについては、「23歳は私の中で勝負の年で、23歳で絶対に売れたいという思いがあるんで、今年は今まで以上に色んな場面で活躍したい」と語った。


title: フーゴー・ユンカース

text: フーゴー・ユンカース（Hugo Junkers、1859年2月3日 - 1935年2月3日）は、ドイツの技術者、発明家、実業家。航空機・内燃機関等のメーカーであるユンカースの創設者であり、全金属製の飛行機、初期の高速ディーゼルエンジン開発の先駆者として知られる。


title: フーゴー・ユンカース

text: 固定翼飛行機の実用化から間もない1900年代後期に、いち早く全てを金属で構築した厚翼単葉構造の特許を申請するなど、先駆的な技術を着想した。第一次世界大戦中には先例の無かった全鋼鉄製の戦闘機を開発、終戦後には世界初の全ジュラルミン製輸送機の開発に成功した。ユンカース式のジュラルミン機体は、軽量さと頑丈さを両立したことで、次世代の全金属モノコック構造が出現する1930年代初頭までは最も先進的な存在であった。自社製機材を運航する航空会社も設立、1920年代にはクラウディウス・ドルニエと、旅客機による大西洋定期航路の構築を競った。


title: フーゴー・ユンカース

text: 70歳を超えた晩年までユンカースの開発意欲は旺盛で、固定翼航空機用の高速ディーゼルエンジンの実用化にも取り組んでいた。しかし彼は自由主義的な思想の持ち主であり、アドルフ・ヒトラー率いるナチ党を批判していた。この言動が祟り、ナチス政権が成立するとユンカースは国家弾圧を受け、自ら設立したユンカース社を収奪され、経営からも追放されるに至った。彼は政権の監視下で軟禁生活を強いられながら死去した。


title: 青SHUN学園

text: 青SHUN学園（せいしゅんがくえん）は、福岡発のロック系アイドルユニット。2015年9月1日より、コンセプトを改め、福岡県福岡市を本拠地とする青SHUN学園”を箱舟とするグループの総称となる。モデル・女優・MC・レポーター・アイドルといった様々な分野で活躍している、男女。本項では、主にアイドルユニットとしての活動について記する。


title: 青SHUN学園

text: 結成は、2010年11月。それまで、別のグループとして、合同でライブをすることが多かった、女性アイドルグループの「青春女子学園」（せいしゅんじょしがくえん）と、男性ロックボーカル＆ダンスユニット「SHUN & Fun'sd」（しゅんあんどふぁんず）が合体する形で「青SHUN学園」として活動を始める。


title: 青SHUN学園

text: キャッチフレーズは、「福岡発ロック系アイドルユニット」。5歳から20歳までの「女子部」、女装男子2人の「オカマ部」と、学園長でプロデューサーの「SHUN」で構成されている。所属はモデル・タレントプロダクションの株式会社ノーメイク。


title: 青SHUN学園

text: 「イジメ撲滅」や「飲酒運転撲滅」をテーマとした、メッセージ性の強い楽曲が特徴で、特に「飲酒運転撲滅運動」では、社会貢献活動の一環として小山薫堂が発起人の一人をつとめる「東京スマートドライバー」に連帯して生まれた「福岡スマートドライバー」の公式サポートユニットとなっている


title: 青SHUN学園

text: インディーズアイドルユニットとして、主に、福岡、東京、名古屋等でライブを中心に活動。ジャンルとしてはライブアイドルだが、2013年4月に全国発売のマルチシングルCD「今、ここに立って!!」をリリース。オリコンによるランキングは、インディーズ・ウイークリーチャート1位、総合デイリーチャート2位、総合ウイークリー15位。


title: 青SHUN学園

text: 2013年12月31日に、2枚組ベストアルバム「力の限り!!!!!」を全国発売。収録曲32曲。オリコンによるランキングは、インディーズ・ウイークリーチャート2位、総合デイリーチャート2位、総合ウイークリー17位。


title: 青SHUN学園

text: 2014年4月1日から放送開始された、お昼の情報バラエティ番組「バイキング」（フジテレビ系 毎週月～金曜 昼11:55～）のテーマソングを青SHUN学園「バイキング・フェリー（作詞曲・SHUN）」が担当。


title: 幼年期の終り (テレビドラマ)

text: 『CHILDHOOD'S END -幼年期の終り-』はアーサー・C・クラークのSF小説『幼年期の終り』を原作としたアメリカ合衆国Syfyチャンネルが製作したSFドラマ・ミニシリーズである。2015年12月14日から2015年12月16日にかけて全三回に分けて放送された。


title: 幼年期の終り (テレビドラマ)

text: 多数の宇宙船が世界各国の都市の上空に出現して圧倒的な科学技術を見せつけ、戦争を止め、飢餓も疫病もなくすと宣言する。自らをオーバーロードと呼ぶ彼らの代表であるカレルレンは、一介の農民であるリッキー・ストルムグレンを人類の代表者に指名し、人類社会に黄金期をもたらすと言う。


title: 韓玄

text: 『三国志』によれば、韓玄は208年に曹操が荊州を制圧したときの長沙太守であり、209年に劉備が荊州南部に侵攻した時も長沙太守で金旋・劉度・趙範らと共に降伏した。これ以外の記述はないので、以降の韓玄の動向は生死を含めて不明である。一方で、韓玄の指揮下にあった黄忠は、その後、劉備陣営の武将として活躍した。


title: 韓玄

text: 荊州平定をめざす劉備軍の関羽が長沙に攻め寄せて来ると、韓玄はこれに抵抗するため、部将の黄忠らに迎撃を命じる。しかし、黄忠と関羽の一騎討ちでのやり取り（詳細は「黄忠#三国志演義での活躍」を参照）を目撃した韓玄は、黄忠が関羽と内通しているのではないかと猜疑する。このため、ついに韓玄は黄忠を処刑しようとしたが、その直前に客将の魏延が黄忠を救おうと民衆を煽動して反乱を起こしたため、逆に韓玄が殺害されてしまうことになっている。その後、韓玄の遺体は黄忠により長沙城外に手厚く葬られている。


title: 韓玄

text: 『中国文物地図集湖南分冊』によれば、長沙市天心区のの体育場敷地内に韓玄の墓が残る。現在は2.4m×1.7mのレンガで囲まれた塚のみで、1983年に「漢忠臣韓玄之墓」との墓碑が建てられた。但し韓玄を忠臣とする根拠は明らかでない。省級文物保護単位。


title: 韓玄

text: 清のが著した『閑緑斎文稿』の「韓玄墓記」によれば、清代には、韓玄は怨霊で怪異をなすと考えられ、祟り神として祀るため、役所により社が建てられ墓守も置かれていた。また、『蕉廊脞録』によると、が長沙にいたころには、神である韓玄が植えた木と使っていた鉄の大鍋とされるものが、霊験のある遺物として伝わっていた。


title: 韓玄

text: いずれにせよ、これらが引用する口伝（野史）は、『三国演義』と同様に、長沙が落城して韓玄が戦死し当地へ葬られたことが前提となっている。そのためか「韓玄墓記」では、『三国志』の「先主伝」にある劉備への降伏と矛盾しないように、韓玄が死亡したのは、215年に呂蒙が長沙を含む3郡を襲撃し長沙太守の廖立が逃亡した、いわゆる「奄襲南三郡」の結果だとしている。


title: アド アストラ ペル アスペラ

text: 『アド アストラ ペル アスペラ』（AD ASTRA★PER ASPERA）は、畑健二郎による日本の漫画。『週刊少年サンデー』にて月一回ペースで連載。2015年40号から、2016年24号までの第7話で第一部が完結し、第二部の連載は2021年5月時点で未定。


title: ネクロスの要塞 (ゲーム)

text: ロッテより食玩シリーズとして発売されていた『ネクロスの要塞』をゲーム化したもの。発売当時主流だったコマンド選択式のオーソドックスなスタイルのRPGとして制作されていたが、戦闘シーンにアニメーションによるスピーディーな演出を用いたシネマティックウォーシーン、地図上を移動して任意のフィールドを選択するツインマップなどが特徴的である。概ねのストーリーは同シリーズ第1弾 - 第4弾の『大魔神ネクラーガ編』がベースとなっており、全7章のオムニバス形式のシナリオで構成されている。パーティーのメンバーは各章ごとに固定されるが、最終章のみマーシナリー以外のメンバーをプレイヤーが任意に選択できる。セーブ方法にはパスワード方式を用いているが、天の声2などの外部記憶ユニットにも対応していた。音楽は当時、テレビ番組『地球大紀行』（1987年）などで新進気鋭だった吉川洋一郎が担当した。


title: 非御家人

text: 非御家人（ひごけにん）は、鎌倉時代における武士のうち、幕府との間に御家人関係（御恩と奉公）を結んでいないものを言う。御家人以外の全てを指すものではなく、一定の階層に属する侍身分に対する呼称であり、侍ではない凡下とは区別された。


title: ネクロスの要塞 (ゲーム)

text: 当時の家庭用ゲーム機におけるRPGの戦闘シーンで主流だった演出は、ドラゴンクエストシリーズなどに代表される、敵モンスターの1枚絵とプレイヤーとの対面形式が一般的だった。これに対し本作における戦闘シーンでは、各使用キャラ及びボスキャラからザコキャラに至るまで、発売当時としては他に類を見ない程の膨大な数のカットインが用意されており、これらを連続で繰り出すことで戦闘シーンをアニメーションの様に演出していた。これにより、スピーディーな展開と相まって、本作の戦闘シーンは当時他のゲームには見られなかった爽快感が生まれていた。また、これらの演出は当時発売のゲーム誌などでも評価、絶賛された。


title: 非御家人

text: 鎌倉時代後期成立の『沙汰未練書』に「非御家人トハ、其身者雖為侍、不知行当役勤仕之地人事也」とあり、公家領や寺社領に荘官として仕えた者の他、御家人の庶流などもいた。幕府との間で御家人関係を結んでいないため、御家人役などの義務がない一方、訴訟や幕府の政策において、取り扱いが御家人に劣後した。御家人領は御家人役に勤仕するための経済的基盤であったため、非御家人への流出を止めるのが幕府の基本方針であり、早い段階より新恩所領（幕府成立後武功により得た所領）の売買は禁じられ、仁治元年（1240年）は本領（幕府成立時に安堵された所領）などの私領に対しても非御家人への売買が禁止された。永仁5年（1297年）の永仁の徳政令では、年限に関係なく、買得地の元の領主（御家人）への返還が求められるなどし、不満が高まった。また、元寇以降、全国的な軍役が御家人だけでは負担できず、異国警固番役や長門警固番役などの番役に動員されるようになるなど、御家人との区別が不明確になっていった。


title: ネクロスの要塞 (ゲーム)

text: ゲーム誌『ファミコン通信』のクロスレビューでは合計30点（満40点）でシルバー殿堂入りを獲得、『月刊PCエンジン』では65・70・70・80・65の平均70点、『マル勝PCエンジン』では7・6・7・6の合計26点、『PC Engine FAN』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、22.93点（30点満点）となっている。また、この得点はPCエンジン全ソフトの中で96位（485本中、1993年時点）となっている。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 芸術家としての名声に加え、蝶や蛾の変態を緻密な観察眼と描写力で描いた彼女は、昆虫学に多大な貢献をもたらした人物として高く評価されている。また彼女は、その業績をほぼ独力で成し遂げた点から、自立した女性の代表例とみなされることもある。2人の娘も画家である。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: フランクフルト生まれ。マリアの父は版画工であり「メーリアン出版社」の経営者として知られるスイス人マテウス・メーリアンであったが、マリアが生まれた3年後に死去。オランダ人であった彼女の母は1651年に静物画家のヤーコブ・マレルと再婚した。マリアはこの義父の導きにより絵画に興味を覚えた。1660年、13歳のときに採集した虫と植物を題材とした水彩画を初めて描き、観察記録を残した。義理の娘が持つ天賦の才に気づいたヤコブは、マリアに指導する傍ら、絵の製作などのために自分がフランクフルトを留守にする時は弟子のアブラハム・ミグノンに面倒を見させ、その才能を伸ばした。マリアは線画や銅版画、水彩、油彩の技法を身につけたが、当時彫版の仕事や油彩は男性のものとされ、特に水彩画の習得に励んだ。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 当時を振り返り、マリアは著書『スリナム産昆虫変態図譜』にて「子供の頃は、いつも昆虫を調べてばっかりいました。最初は故郷のフランクフルトで見つけた蚕でした。そのうち、蚕と同じように他のイモムシも、やがては美しい蝶や蛾に変わることに気づいたのです。そして、イモムシを見つけては飼って、その変化の様を見続けたのです」と述べている。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 1665年、マリアは義父の徒弟だったヨハン・アンドレアス・グラフと結婚し、2年後には最初の娘を授かったのを機にニュルンベルクに移り住んだ。その地でも彼女は、羊皮紙と亜麻布に描いた絵の作成や、刺繍用図案の作成を続けた。それらは評判を呼び、たくさんの生徒に教えるなどで生計を助け、また彼女の知名度を押し上げた。裕福な階級とも交流が生まれ、マリアは彼らの美しい庭園を見る機会を増やすことができた。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 訪問した庭園で、マリアは昆虫、特にイモムシと蝶のライフサイクル観察を始めた。当時の学者たちはカトリック教会と密接に関連したアリストテレス学派の考えに基づき、虫は「腐った泥から自然発生した」生き物であり「悪魔の生物」だという考え、すなわち自然発生説を支持していた。この優勢な意見に真っ向対立すべく、マリアはイモムシが蝶に至る実際の変化を綿密に調査し、えさとなる植物や昆虫がさなぎに変わる過程を詳細に記録し、それぞれの段階をスケッチした。この考えは異端とも見なされ、魔女の嫌疑がかけられそうになったとも言われる。しかしこの頃から彼女は、単なる画家から科学者への変貌を始めていた。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 1675年、マリア28歳の時にこの最初のスケッチブックが『Neues Blumenbuch』第1巻として発売された。夫ヨーハンによって出版されたもので、同書の銅版刷りの見事な草花の写生画には、画家や刺繍作家の図案に役立てるねらいがあった


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 。次女の誕生の翌年となる1679年には『ヨーロッパ産鱗翅類‐その変態と食草』を発売した。この本では、違う種の蝶が成長する様を、えさとした植物と一緒に1枚の絵で紹介されている。この頃にはアントニ・ファン・レーウェンフックとも親交があり、彼の顕微鏡を借り受けて研究をしたとも言われている。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 1681年義父が亡くなり、マリアは相続争いに巻き込まれる。土地建物、作品群や蔵書、そして貯蓄などについての遺言が残されていなかったため、遺族は権利を主張し合って訴訟にまで発展した。そのため、マリア一家はフランクフルトに戻らざるを得なくなった。この煩わしい問題は長引き、やっと解決に漕ぎ付けたのは1685年。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 1685年、異母兄カスパル・メーリアンから誘われ、母と娘2人とともにオランダ北部フリースラント州ウィーウェルトにあるソンメルデイク家が所有するワルタ城ののキリスト教コミューンに行った。ラバティ派はが始めたキリスト教の団体である。教団に加わることになったいきさつがわかる手紙類は残されていない。マリアはワルタ城でラテン語を学び、娘たちに画業を指導した。ワルタ城には城主が南米のスリナムから持ち帰った蝶の標本があり、マリアはスリナムの昆虫の美にふれた。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 1690年に母のヨハンナ・ハイム・マレルが亡くなり、マリアは娘2人とラバディストのコミュニティを去ってアムステルダムに移った。絵画の教え子を集め、自らも絵を描き続けた。マリアの挿画はアムステルダムの自然科学者や蒐集家に知られ、そうした人々の集まりで歓迎された。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 1692年に夫ヨハン・アンドレアス・グラフと離婚。旧姓に戻ったが、公言せず未亡人で通した。この年に長女のは元ラバディストのヤーコプ・ヘンドリクス・ヘロルトと結婚した。ヘロルドは南アメリカのスリナム（現：スリナム共和国）と交易をしていた。スリナムにはコーネリアス・フォン・ソンメンデイクやラバディストが入植していた。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: オランダで、マリアのスケッチは同時代の科学者などから注目されていた。そのつてもあり、彼女は当時のアムステルダムに収集されていた、現在のインドネシア地域にあたる東インド諸島や、カリブ海の西インド諸島などからもたらされた数々の動植物を見てまわることが出来た。東インド協会会長でもあったアムステルダム市長のニコラース・ウイツセン博士、秘書のヨナッシュ・ウイツセン、医学・解剖学・植物学博士のフレデリクス・ルイシ、リヴィヌス・ヴィンセントなど多くの著名人が彼女にコレクション閲覧の便を図った。それらの美しさはマリアを魅了し、また種類の膨大さは彼女を圧倒した。そして、多くの昆虫の発生や生殖が未だ解明されていないことを知り、イモムシからさなぎを経て成虫となる過程についての興味をより強く掻き立てられた。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 1699年、マリアは調査旅行の資金調達を始め、果実や草木、昆虫を描いた絵を売りに出した。財産分与の相続人に娘たちを指名し、遺言書を整えた。女性が男性の同行者なく旅行することが珍しい時代に、マリアは個人による学術調査のために資金援助をとりつけ、旅を実行し、その成果を書物として出版した最初の女性となった。6月、友人たちの反対を押し切ってマリアはアムステルダム市からの資金援助を受け、次女のとともに帆船でアムステルダム港を出港しスリナムに向かい、8月に到着した。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 協力を惜しまなかった。他の先住民との交渉や、植物や昆虫の探査に都合がよかったため、アフリカ人奴隷とインディオの女性を助手として雇った。熱帯雨林の気候をものともせず植民地周辺の固有動植物をスケッチしてまわっては、それらの名称や土地での用いられ方などの詳細を記録した。その過程で、オランダ人農場経営者たちが土地の人々を酷使する様を目の当たりにし、これを強く批判もした。1701年、マリアは病気（おそらくマラリア）に感染し、オランダへ帰国せざるを得なくなった。スリナムでのマリアの積極的な活動は2年間に渡った。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: マリアは自己資金で調査旅行をし、動植物相の研究、図版の制作、テクストの執筆、刷りまで独力で行った。彼女が収集した標本類を売り払い、スリナムでの活動を纏めた彫版を出版した。1705年にはスリナムの昆虫類についての手彩色銅版画集『スリナム産昆虫変態図譜』を出版した。初版はオランダ語とラテン語で出版され、マリアがオランダ語で書き、アムステルダムの植物学者カスパル・コメリンがラテン語に訳した。これは後に12枚の図を追加し、『Dissertatio de generatione et metamorodhosibus insectorum Surinamensium』として再版された。本書のフランス語訳は1726年に出版されている。英語版の出版も検討されたが実現しなかった。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 1715年、マリアを脳梗塞が襲った。治療に当たったが部分的な麻痺は解消されず、継続していた仕事に支障を来たすようになってしまった。晩年、彼女の名は貧困者登録簿に見られ、その生活は貧窮にあったとされる。しかし、次女夫婦と暮らしていたらしい。また、昆虫を描いた羊皮紙が数百枚、帳の箱など残っており、それらを売れば生活には困らなかったはずである。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: マリアの死後、ドロテアは母の仕事をまとめ『Erucarum Ortus Alimentum et Paradoxa Metamorphosis』を出版した。1717年、ドロテアは『ヨーロッパ産鱗翅類』の新版を追悼記念として出版し、序文を書いた。また、作品と著作権の管理人を務めた。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 植物画家としてキャリアを始め1600年代後半に3冊の彫版を出版したマリアは、やがてその視点に生物を加え、昆虫の変態が進む経過を明らかにした。当時、泥から生まれる悪魔の動物という悪評を受けていた昆虫に知的好奇心を向けることは稀であり、一部の学者が少々気づく程度でしかなく一般には全く未知であったその生態に着目した彼女の着眼点は革新的だった。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 蛾の変態については6世紀の東欧（ビザンツ帝国）では知られていたが、西欧の自然科学者たちは知らずにおり、昆虫が泥土から生まれるという旧来のアリストテレス説が支持されていた。マリアの発見は、イタリアの医師、博物学者フランチェスコ・レディや解剖学者マルチェロ・マルピーギがハエやガの変態に関する論文を発表するより10年近く早かった。しかし昆虫学書の刊行がレディやマルピーギより後になったため、先んじて発見していたことが知られずにいた。18世紀、ピョートル大帝がサンクトペテルブルクにつくった希少品陳列所に収蔵するため、書物や美術品などを蒐集する中で、マリアの文書や水彩画がロシアに渡った。二世紀後、サンクトペテルブルク科学アカデミー図書館の文書官が、マリア直筆のメモ入りの画帖を発見した。水彩画の複製は1974年に初公開され、1976年に数カ国で初出版された。画帖には何百もの植物や昆虫が細密に描かれ、メモによってマリアが子どもの頃から取り組んでいた体系的な昆虫学研究についての新情報が明らかになった。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: マリアが観察し、描き纏めた186種類にものぼる昆虫のライフサイクルはそれまでの常識を覆し、ドイツ語で出版された『ヨーロッパ産鱗翅類‐その変態と食草』は貴族など上流階級を中心に広く知れ渡った。しかしながら、公式な科学論文はラテン語で執筆されるのが常であり、彼女の業績が科学者たちに正当に評価されることはあまり無かった。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: マリアは、実際に観察することで洞察や理解を深め、新たな発見ももたらした。例えば、イモムシが蝶になるまでの各過程において、食物とする植物の種類は決まっており、そのために卵が産み付けられる場所も限定的になる事実を見極めた。自然科学研究においてこのような観察手法を重視する学者は当時ほとんどおらず、彼女はこの点でもパイオニアのひとりと言える。彼女の版図は、この植物と昆虫との関係、昆虫の経時的成長段階のふたつの要素を1枚にまとめて描写したことでも画期的だった。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: スリナムでの観察と研究は、高齢な女性の身である彼女の特筆すべき努力によって成された。通常ならば未開の植民地で行う昆虫採集は定住するなりして行うべき長期間をかける。マリアは、周囲から浴びせられる懐疑の視線に動じず、驚くべきスピードで新種の昆虫や植物類の発見を次々と成し遂げた。さらに、収集したサンプルやスケッチなどを、綿密に検討を重ねて分類し、詳細な説明を加えた。これによると、1分類として蛹の有無、昼に活動する蝶、夜に活動する蛾に区分し、さらに2分類として蛆やワーム、蠅や蜂をそれぞれ区分している。彼女は、発見した動植物に新たに名前をつける際、先住民族の呼び方を尊重して多く用いた。これらの分類や名称は現代に引き継がれている。また、トタテグモ亜目（英語：、ドイツ語：）の名称は、マリアのスケッチから作られた彫版にある「鳥を捕らえた蜘蛛」を語源としているのではと推理されている。（トリクイグモのこと？タランチュラ参照）ただし、実際にこの蜘蛛が鳥を捕食するかどうかは確認されていない。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 当時の男性著述家による旅行記では、扉絵に先住民たちがヨーロッパから来た植民地開拓者にひれ伏す様子が描かれていたが、『スリナム産昆虫変態図譜』の扉絵には征服者然とした女性は描かれず、天使たちにとりまかれて植物や昆虫の研究にいそしむ著者本人が描かれている。マリアは現地のインディオやアフリカ人奴隷がもつ周辺地域の知識に敬意を表し高く評価していた。マリアは「蛮人」という言い回しを一度も使っていない。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: マリアの著作はのちの植物学、昆虫学に重要な意味を持った。『スリナム産昆虫変態図譜』に描かれた約20種の植物とすべての昆虫がヨーロッパでは未知の種であり、当時における最も重要な南米の動植物研究書とされた。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: カール・フォン・リンネの自著には100か所以上メーリアンへの言及がある。イングランドの博物学者、挿画家エリエーザー・アルビン（1680-1742）、アメリカの昆虫学者で挿画家ジョン・アボット（1751-1840）、フランスの博物学者アンブロワーズ・パリゾはメーリアンからの影響を受けている。ゲーテはメーリアンの著作に賛を送っている。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: マリアの描いた植物・蛇・蜘蛛・イグアナや熱帯のカブトムシなどの絵は美術として高く評価された。『スリナム産昆虫変態図譜』は貴族や富豪から、ロシア皇帝ピョートル1世も購入した。初版と第二版に収録された60点の手彩色画と、その後の版で追加された12点の大型図版はどれも傑作であり、ナポレオンやゲーテも絶賛したと言われるこの本は、今日でも世界中の好事家にとって憧れの的となり、銅版刷り原版の同書は書誌学上の秘宝ともいわれる。原書は2,500万円以上の売り値がついている。また、『カエルの自然誌（アームチェア・アクアリウム）』を著した生物画家レーゼル・フォン・ローゼンホフにも多大な影響を与えた。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: マリアの版図はベルリン王立磁器製陶所、マイセン、ヘキスト、リヒターポーセレンなどが製作する陶磁器のモチーフとしてよく採用されている。マイセンでは、最高の絵付け師が製作した最上級の花絵を示すFF.blumemalerai（FFブルーメマーレライ、略してFFブルーメ）の称号がつけられた高級品が多い。


title: マリア・ジビーラ・メーリアン

text: 20世紀後半には、マリアの業績は広く評価されるようになった。特に生まれたドイツでは高く、ユーロに統一される前のドイツ通貨では彼女の肖像が500ドイツマルク紙幣に用いられ、1987年9月17日には0.4ドイツマルク切手にも使われた。彼女の名を冠した学校も多い。2005年にはドイツのヴァーネミュンデから出航した海洋調査船に彼女の名「RV Maria S. Merian」がつけられた。


title: スパニッシュフライ

text: 英名の和訳によりスペインバエ（西班牙蠅）の別名もあるが、ハエではない（英語の fly はハエだけでなく飛翔する昆虫一般に使われる）。和名としてスペインゲンセイ（西班牙芫青）、ヨーロッパミドリゲンセイ（欧羅巴緑芫青）などもある。


title: スパニッシュフライ

text: この虫はツチハンミョウ科に共通する毒成分カンタリジン (cantharidin) を体内に蓄える。この昆虫を人間が摂取するとカンタリジンが尿中に排泄される過程で尿道の血管を拡張させて充血を起こす。この症状が性的興奮に似るため、西洋では催淫剤として用いられてきた。歴史は深く、ヒポクラテスまで遡ることができる。「サド侯爵」マルキ・ド・サドは売春婦たちにこのスパニッシュフライを摂取させたとして毒殺の疑いで法廷に立ったことがある。


title: サラリーマン山田

text: 眼鏡と出っ歯が特徴の哀調を帯びたサラリーマン。山田の名前で登場することが多いが、作品ごとに異なる場合もある。また、サラリーマン以外にも漫画家、町人、学生、忍者、河童など様々な役柄の中で平凡な一般人を演じるキャラクターであり、幸福を夢見て慎ましく日々を過ごすが、様々な悲劇に遭わされるなど報われることは少ない。


title: サラリーマン山田

text: キャラクターのモデルは水木の貸本漫画を出版していた東考社の桜井昌一。水木は初対面の時から彼の個性的なマスクに惹かれたといい、本キャラクターについては、働いても働いても落伍していく善良な現代人という感じがよく現れた重要なキャラクターと述べている。なお、水木の自伝漫画で描かれる桜井昌一も同様の容姿で登場する。


title: サラリーマン山田

text: 鳥取県境港市の水木しげるロードでは鬼太郎等の妖怪に交じってサラリーマン山田のブロンズ像や着ぐるみが存在する。また、2018年4月3日より市内を走るはまるーぷバスにおいて、車内外に多数のサラリーマン山田が描かれたラッピングバスが運行している。


title: 埼玉県の超高層建築物の一覧

text: かつて武蔵浦和駅第三街区再開発事業において61階建210mの日本一の超高層マンション（2015年現在日本一高さのあるマンションは54階建209mのThe Kitahama）の建築が都市計画決定していたが、リーマンショックなどの景気後退や東京都心部でのオフィス・住宅の建設が相次いだことによる需要低下を理由として計画が縮小し、32階建112mとなった。同様な理由からさいたま赤十字病院および埼玉県立小児医療センターが建築されたさいたま新都心8-1街区でも38階建186mのビルが計画されていたが頓挫した（詳細は「さいたま新都心#「MNDさいたま」の計画」を参照）。


title: 埼玉県の超高層建築物の一覧

text: 高さ順。高さは建築物本体を基準とし、アンテナなどの高さは除く。また、鉄塔や煙突などの構築物は一覧に含まれない。また、比較のために鉄塔や煙突などの構築物も掲載する場合は、高さの順位からは除いている。建築物一覧については、リスト入りする建物が落成（もしくは、一部供用が始まる）まではリストアップしないでください。未完成の建物を扱う場合は、東京都の超高層建築物・構築物の一覧のように未完成の建物リストを設置して運用してください。


title: テキサス併合

text: テキサス併合（テキサスへいごう、英:Texas Annexation）は、1845年にテキサス共和国が自発的にアメリカ合衆国へ加盟した事件。この結果合衆国の28番目の州としてテキサス州が生まれた。このときサン・フアン山脈()も追加された。アメリカ合衆国にとってテキサスの併合は、対外的にメキシコとの関係、対内的には奴隷制の拡大による南北対立の激化という問題を抱えていた。このために加盟を巡って長期にわたる論争があり、他の州の加盟とは異なる方法によって加盟が承認された。


title: テキサス併合

text: 1837年、テキサス共和国はメキシコからの独立を勝ち取ったばかりであり、サミュエル・ヒューストン大統領のもと、同年にテキサス共和国を最初に承認したアメリカ合衆国への併合への同意を投票で決めた。その前年、サンジャシントの戦いの後に捕虜となったメキシコ大統領サンタ・アナが、ワシントンD.C.でアンドリュー・ジャクソン大統領と面会した際、テキサス以西の領土の「値段」を聞いていたと言われる。それほど領土拡大に執心していたアメリカ合衆国がテキサス併合に異論のあるはずはなかったのだが、合併すればメキシコとの開戦は不可避であるとの認識があった。また、奴隷制を保持していたテキサスがアメリカ合衆国に加盟した場合に、上院の新しい2議席は奴隷州側に付くということを、北部の諸州が容認し得ないことも、米国がテキサス併合に踏み切れない背景の要素のひとつであった。当初、ワシントンD.C.に派遣したテキサス共和国の大使が1837年8月にマーティン・ヴァン・ビューレン米大統領に併合提案を行ったが、メキシコとの戦争になることが予測されたために拒否された。


title: テキサス併合

text: 1838年には、テキサス共和国の独立維持と領土拡大を標榜するミラボー･ラマーが大統領となり、一旦は併合提案を撤回した。1839年にフランス、1840年にオランダとイギリス、1841年にはベルギーがテキサス共和国を承認したが、これらはすべてアメリカ合衆国がテキサスを併合して領土を拡大することを阻止することが目的の承認だった。


title: テキサス併合

text: ヴァン・ビューレンの任期切れのあとに（ウィリアム・ハリソンが就任1ヶ月あまりで急死したため）アメリカ合衆国大統領となったジョン・タイラーも就任当初は併合に躊躇していた。だが、1843年にテキサスがイギリスに仲介を依頼してメキシコとの接近を図る動きを示したため、一転して併合案を支持した。タイラーは1844年4月にテキサス併合の条約締結を行った。米国憲法では、条約の締結は大統領の職権だが、批准のためには上院の3分の2以上の賛成が必要とされた。アメリカ合衆国上院は6月8日に35対16という大差で否決となり批准されなかった。


title: テキサス併合

text: 領土拡張を主張し、テキサスの併合に積極的な民主党候補のジェームズ・ポークが1844年アメリカ合衆国大統領選挙での勝利が決定すると、タイラーは一気に議会工作を進めた。テキサス併合に関してはポークと対立の無いタイラーはポークと相談し、上院での批准が困難であることが分かっている条約ではなく、上下両院合同決議による併合法案として議会に提出した。何度にもわたる法案再提出や修正議決案提出といった大激論の末、1845年2月28日、上院で27対25の僅差、下院では132対76で、選択権を大統領に与えるという決議がなされ、翌日タイラーはこの決議を実行する選択の署名を行った。タイラーの大統領任期が終わる3日前だった。


title: テキサス併合

text: 1844年当時のメキシコ大統領はサンタ・アナで、テキサスの併合は「宣戦布告に等しい」と警告していた。テキサスに関しては主戦論に凝り固まっていた彼は、駐米メキシコ大使を通して「併合したら即開戦」との通告を与えていた。タイラーの併合への動きを見て、サンタ・アナはテキサス進軍のための戦費調達と徴兵を強引に推し進めたがこれは国内の不評を買った。イギリス、フランス両国による戦争回避とテキサス共和国承認の説得を一時は受け入れつつあったサンタ・アナであったが、政変により1844年12月に失脚し、国外追放を命じられてキューバへと逃亡する。


title: テキサス併合

text: サンタ・アナの後継は穏健リベラル派のホセ・ホアキン・デ・エレラで、彼は当時メキシコで少数派の戦争回避の論者であった。彼のもとでメキシコ政府は、1845年5月、かねてよりイギリス、フランス両国から働きかけられていたテキサス共和国の承認の意向を固めた。しかし時勢は止められず、1845年7月、テキサス共和国議会はメキシコの承認のオファーを拒絶し、55対1の圧倒的な票差で米国との合併を承認することになった。


title: テキサス併合

text: アンドリュー・ジャクソン元大統領の甥、アンドリュー・ジャクソン・ドネルソンがアメリカ合衆国のテキサス問題担当となり、長期にわたる交渉を行った結果、テキサス共和国大統領アンソン・ジョーンズ、元大統領のサム・ヒューストンおよびテキサス議会が併合に同意した。テキサス共和国は7月4日に法案を批准し、12月29日、ポークはテキサスを合衆国の州として受け入れる法案に署名した。


title: テキサス併合

text: メキシコのエレラ政権は、この問題をうけて「併合は戦争を意味する」との発言を余儀なくされたが、戦争を回避するべく外交努力を続けた。メキシコ国内ではエレラの米国に対する姿勢が弱腰であると批判され、保守的な軍人政治家が実権を握るに至って、いよいよ翌1846年の米墨戦争は避けられなくなっていった。


title: テキサス併合

text: 1848年3月に、アメリカ合衆国がグアダルーペ・イダルゴ条約を批准し、米墨戦争は終わった。この条約ではアメリカがメキシコの文化と価値観を尊重するという条件で、アメリカがメキシコからテキサスを購入するということになった。テキサスの併合はアメリカ合衆国の諸州の間で議論を呼び、党派的抗争を拡大させて南北戦争にも繋がった。


title: テキサス併合

text: 米国およびテキサス共和国双方の併合決議には、併合後のテキサス州が合衆国から離脱する権利については触れられていなかった。1869年の米国最高裁判所判決（テキサス対ホワイト判決）で、1861年にテキサスが合衆国を離脱したのは違法であると結論した。この判決では、「米国憲法ではその全条文において一体不可分の州による一体不可分の合衆国を目指している」もので、離脱できるとすれば「革命もしくは他州の合意による」とされている。


title: テキサス併合

text: テキサス州政府はメキシコとテキサスの国境をリオ・グランデ川とした。しかし、メキシコはその領土が増えるニュエセス川（）に設定した。この境界問題は、メキシコのサンタ・アナがその独裁政権下にテキサス全体を取り戻すことを望んでいたので、メキシコ政府にとって大きな問題ではなかった。アメリカ合衆国のポーク大統領はザカリー・テイラー将軍に命じて、以前の共和国時代に定めたテキサス州の南部境界、リオ・グランデ川を守らせた。テイラーはテキサスに移動し、メキシコの撤退要求を無視して、リオ・グランデ川の北岸まで南下し、リオ・グランデ川がメキシコ湾に注ぐ河口近くに後にブラウン砦と呼ばれることになる砦の建設を始めた。メキシコ政府はその場所を自国領と見なしていた。


title: テキサス併合

text: 20世紀後半、テキサスの少数反抗的集団が、アメリカ合衆国によるテキサス併合は違法であると主張し、テキサス州の合法的状態について議論を呼んだ。しかし、アメリカ合衆国の裁判所は常に併合が有効であると裁定し、テキサス議会を通過した併合条例および1846年の主権移行式典でのテキサス大統領の同意を理由として挙げた。1861年から1865年にかけてアメリカ連合国に加盟していた期間を除き、テキサス州はローン・スター（一つ星）の州となっており、州の俗称ともなっている。またテキサス共和国の国旗、およびテキサス州の州旗が一つ星である。


title: アメリカライオン

text: アメリカライオン（"Panthera atrox"）は、北アメリカに生息していたヒョウ属の絶滅種。約34万年から11,000年前の期間に生息した。化石はアラスカからメキシコにかけて見つかっている。遺伝子解析により、ホラアナライオン（"Panthera spelaea"）と姉妹系統であることが示されている。現代のライオン（"Panthera leo"）よりも約25％大きく、既知の最大のネコ科の動物の1つである。


title: アキュラシー・インターナショナル

text: オリンピックの射撃競技で2大会連続金メダルを獲得したマルコム・クーパーによって1978年に設立された。ポーツマスに拠点を置き、精密なスナイパーライフルのアークティア・ウォーフェアシリーズを製造していることで知られている。この高い精度をもつスナイパーライフルは、世界中の軍隊と警察で採用されている。


title: アキュラシー・インターナショナル

text: アキュラシー・インターナショナル製のライフルが成功した理由として、それまでの狙撃銃には見られなかった斬新なデザインがある。第一点はストック構造で、射撃競技銃の経験を生かしたサムホール型を採用した。さらにこのストックはアルミ製のシャーシがストック前端からバットプレートまでを貫き、アクション部は下から4本のボルトで固定されると共に工業用エポキシ・ボンドで接着固定されている。一見ストックに見える外側は、両側からネジ止めされている単なるカバーである。この構造こそが、アキュラシー・インターナショナル製ライフルを世に知らしめた所以である。これにより、非常にタフで環境変化の影響を受けにくい、安定した性能を提供するライフルとなった。


title: アキュラシー・インターナショナル

text: 第二点はバレルが比較的容易に交換可能な点で、メーカーが用意しているバレル・チェンジング・キットとしっかりした万力があれば、5分で交換可能である。バレルのアクションへの装着は一般的なねじ込みで、クランピングとは異なる。バレル・チェンジング・キットに含まれるトルク・レンチを使って規定値に締め込むことで正確なヘッド・スペースが確保される。これは同社がISO9000認証を受けていることから得られる利点である。通常部隊のスナイパーだけでなく、潜入するHALOのスナイパーでも使用できるようフォールディング・ストックを装備できる。


title: 北野順一

text: RBCラジオの番組「ラジオジャック」で、1987年4月～1988年3月に水曜日、1990年10月～1991年4月に火曜日のアシスタントを務め、1991年4月12日に金曜日枠が復活したのに伴いメインパーソナリティへ昇格した。アシスタントでなかった頃も同局「ポップサンデー」のメインパーソナリティを務めるなど、沖縄のラジオで当時まだ珍しかったバイリンガルDJとして活躍。


title: 北野順一

text: 1993年10月の番組終了とともに活躍の拠点を福岡に移し、開局間もないCROSS FMへ。1995年から2003年まで夜のワイド番組「北野CLUB」のナビゲーターを務め、地元中高生に圧倒的な支持を得る。この頃からJKと呼ばれるようになる。同じ頃にはこれも看板番組である「COUNTDOWN KYUSHU HOT 100」も担当、北九州の本社スタジオにはゲストがいない時にもファンがJK見たさに集まるほどであり、当時同局の人気ナビゲーターだった宗方脩、中島ヒロトと共に「ナビゲーター御三家」と呼ばれていた時期もある。


title: 北野順一

text: 1999年4月には東京へ移し、TOKYO FMの「エモーショナルビート」で3年間（～2002年3月）パーソナリティーを務め、関東にもファン層を拡大。アシスタントの中にはかつてTBSラジオ「シンデレラドリーム ミッドナイト☆パーティー」のパーソナリティーだった黒住祐子らがいる。ちなみにこの時期も東京タワーの近くにスタジオを借りる形で「北野CLUB」を続けていた。


title: 北野順一

text: 「エモーショナルビート」終了後は再び福岡に戻り、2004年までKBCラジオを中心に活躍。現在はDJ業の傍ら英会話レッスンを開講したり、地元福岡の放送系専門学校の非常勤講師を務め、後進の指導にも当たっている。


title: 根津遊廓

text: 江戸時代前期の1706年、根津神社の社殿新造のため集まった大工や左官ら職人相手の居酒屋ができ、女性に接客させるようになった。それが私娼の集まる岡場所（非公認の遊廓）となった。1842年（天保13年）、水野忠邦による天保の改革によって禁止されて新吉原に移されたが、実際の営業は続いた。幕末の慶応年間に江戸幕府陸軍奉行の許可を得て遊廓が建設され、徐々に繁昌した。


title: 根津遊廓

text: 明治3年（1870年）、根津八重垣町の両側に桜200余株を植え、総門をかまえて新吉原に倣った。だが元々は年限を限って許可された遊廓であり、1888年（明治21年）6月末日をもって撤去され、当局は洲崎において営業を継続するものにこれを許可した。移転にあたっては、東京帝国大学に近く、政府から風紀上、問題視されていたとも伝えられる。一部の東大生が根津遊郭に入り浸ったため、文部省は東大の方を千葉県に移転することも検討したほどであった。東大生だった文豪の坪内逍遥は根津で見染めた遊女・花紫を後に妻に迎えている。


title: 根津遊廓

text: 翌日の1888年（明治21年）7月1日、遊郭は洲崎（現・東京都江東区東陽）に移転した。洲崎遊廓は、洲崎弁天町一丁目・二丁目にあった。同地は1887年（明治20年）5月の埋め立てにより、深川区に編入された土地であった。東北は川を隔てて西平井町に対し、西は一条の浅い渠を隔てて埋め立て地に面し、南は永代浦に迫った。遊廓の敷地は5万坪であった。


title: 音楽の冗談

text: 『音楽の冗談』あるいは『音楽の戯れ』（おんがくのじょうだん、おんがくのたわむれ、独語：'）K.522は、モーツァルトが1787年に作曲した、弦楽四重奏と2つのホルンのための作品である。この副題はモーツァルト自身によるものだが、作曲の動機は不明である。下手な作曲家や演奏家を揶揄するために書かれた曲であるとされる。シューベルトの友人の作曲家ヒュッテンブレンナーによって『村の音楽家の六重奏』（むらのおんがくかのろくじゅうそう、独語：'）と命名された。


title: 音楽の冗談

text: モーツァルト自身の作品目録では、1787年6月14日に記録されている。「ドン・ジョヴァンニ」に忙殺されていた時期であり、父レオポルトの死（5月28日）の直後でもあることから、この日付は疑問視されている。の研究では、1785年末に着手され、1786年末にはほぼ完成していたが、全体的な完成は1787年8月末とされる。


title: 音楽の冗談

text: こうした特徴から、同時代の下手な演奏家や稚拙な作曲家をからかうために作曲されたとの推測が大勢を占めている。しかし、このような見解にくみしない理論家もいる。笑いやユーモアのある音楽として、当時の聴衆へ届いていた可能性が指摘されている。


title: 音楽の冗談

text: この作品がムクドリの囀りの特徴を再現していることから、モーツァルトが飼っていたムクドリへのオマージュであるとの考察がある。このムクドリは、ピアノ協奏曲第17番 ト長調 K.453のアレグレットの主題を囀ったことでも知られている。作品の完成時期は、父レオポルトの死の直後ではなく、その2か月後のムクドリの死の直後ということになる。モーツァルトは父の葬儀へは赴かなかったが、ムクドリについては正式な葬儀を行い、追悼の詩を書いている。


title: 音楽の冗談

text: パウル・ヒンデミットが弦楽四重奏のために書いた「朝7時に湯治場で二流のオーケストラによって初見で演奏された「さまよえるオランダ人」序曲」は、リヒャルト・ヴァーグナーの「さまよえるオランダ人」序曲の編曲であるが、正確に演奏すれば下手くそに聞こえるという点で本作と共通する。


title: 微笑の儀式

text: 大学で法医学を研究していた鳥沢良一郎は、夏の初め、奈良・法隆寺内の飛鳥仏を鑑賞中、30代半ば過ぎの男に声をかけられる。その男は、自分は止利様式の仏像が持つ「古拙の笑い」にとり憑かれている彫刻家だと云い、その大きな眼は情熱的な光を宿していた。秋になったある日、新聞掲載の展覧会評で、「微笑」という題の彫刻作品が取り上げられているのを目にした鳥沢は、予感を抱いて展覧会場へとおもむく。その彫刻の顔つきには飛鳥仏の特徴がよく出ていたが、作者はやはりあの時の彫刻家で、名を新井大助といった。新井に祝意を述べた鳥沢だったが、そのあと鳥沢を呼び止めた生命保険会社の調査員の男は、この彫刻の大きさが「人間の実物大」であり、「本当の人間の顔からそっくり取った」ものではないかと指摘、さらに、この彫刻とよく似た顔の宅間添子という女性が、最近死んだ事実を告げる。しかもその遺体はなぜか、「微笑んでいた」というのだった…


title: 微笑の儀式

text: 「松本清張スペシャル・微笑の儀式」。1995年3月7日、日本テレビ系列の「火曜サスペンス劇場」枠（21:03-22:54）にて放映。視聴率18.7％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）。過去の彫刻家を主人公が思い出すストーリーとなっている。


title: 戦争と平和 (2016年のテレビドラマ)

text: 若手実力派の俳優を中心に据え、当時のロシア貴族の生活を再現し、原作の群像劇を忠実に再現しているほか、滅多に撮影許可が下りないエカテリーナ宮殿やルンダーレ宮殿、エルミタージュ美術館などの貴重な建物で撮影が行われた。


title: アダマール行列

text: アダマール行列（アダマールぎょうれつ、）とは、要素が1または-1のいずれかであり、かつ各行が互いに直交であるような正方行列である。すなわち、アダマール行列の任意の2つの行は、互いに垂直なベクトルを表す。


title: アダマール行列

text: この行列は、アダマール符号（あるいはその拡張としてのリード・マラー符号）による前方誤り訂正や、統計学における分散推定のための均衡反復複製(BRR)法などで直接的に用いられる。行列の名前は、フランスの数学者ジャック・アダマールにちなんでいる。


title: アダマール行列

text: シルベスターの行列は、多くの特別な性質を持っている。これらはいずれも対称行列であり、またトレースは0である。第1列および第1行の要素はすべて正である。その他の全ての行および列において、正の要素数と負の要素数は等しい。シルベスターの行列は、ウォルシュ関数と密接に関係している。


title: アダマール行列

text: 群の準同型formula_7によるアダマール行列の要素に対する写像を用いると、シルベスターによるアダマール行列を別の方法で生成することができる。まず、"n"ビットの整数を列であるとみなし、これを昇順に並べたformula_8行列formula_9を考える。このとき、formula_9は次のように再帰的に定義できる。


title: アダマール行列

text: この生成法からわかることとして、アダマール行列formula_14の各行が行列formula_9によって生成される長さ2、ランク"n"、最小距離formula_16の線形誤り訂正符号となっている。この符号は、ウォルシュ符号とも呼ばれる。なお、アダマール符号もアダマール行列から生成されるが、若干異なる手順であるためウォルシュ符号とは異なる点に注意が必要である。


title: アダマール行列

text: その後、1933年にレイモンド・ペイリーが、4を法として3と合同であるような任意の素数冪"q"について、"q"+1次のアダマール行列を生成する方法を示した。彼はまた、4を法として1と合同であるような素数冪"q"について、2("q"+1)次のアダマール行列を生成した。彼の生成法は有限体を用いたものである。アダマール予想はペイリーの業績から生じたものと考えるべきかも知れない。シルベスターとペイリーの手法を組み合わせても4"k"次のアダマール行列が生成できない最小の次数は92("k"=23)である。92次のアダマール行列は、バウメルト、ゴロム、ホールが計算機を用いて1962年に生成した。彼らはジョン・ウイリアムソンの手法を用いて計算を行い、これはさらに多くの次数の行列を生成することにも成功した。現在では、アダマール行列を生成する多くの手法が知られている。


title: アダマール行列

text: 2004年6月21日、Hadi KharaghaniとBehruz Tayfeh-Rezaieは428次のアダマール行列を生成したと発表した。この結果、まだ生成されていないアダマール行列の最低次数は668となった。


title: アダマール行列

text: あるアダマール行列について行あるいは列ごとに符号を反転させる、行あるいは列を入れ替えることで別のアダマール行列が得られるとき、2つのアダマール行列は等価であるという。等価性という点では、1次、2次、4次、8次および12次のアダマール行列は一意である。16次では5種類の互いに等価でないアダマール行列が存在する。20次では3種類、24次では60種類、28次では487種類ある。32次、36次、40次では、100万を超える等価でないアダマール行列が存在する。


title: アダマール行列

text: 数学の文献では、アダマール行列の一般化や特殊例が数多く研究されている。基本的な一般化のひとつとして、が挙げられる。これは要素として0を許し、一方で全ての行および列における0以外の要素が行列内で共通の定数であることを要求するものである。


title: アダマール行列

text: 他の一般化として、複素アダマール行列がある。これは各要素が絶対値1の複素数であり、かつH H= n I"（H"はHの随伴行列）を満たすような行列である。複素アダマール行列は作用素環論や量子計算理論の研究から生まれたものである。この特殊例であるバトソン型複素アダマール行列は、要素が1の"q"乗根である複素アダマール行列である。複素アダマール行列という用語は、いくつかの文献では"q"=4の場合に限って用いられることがある。


title: アダマール行列

text: 実アダマール行列の特殊例としては、循環アダマール行列が挙げられる。これは最初の行のみ定義し、残りの行は直前の行を1つ循環シフトして得られるものである。1次と4次の循環アダマール行列は知られており、それ以外の次数では循環アダマール行列は存在しないという予想が示されている。


title: キキョウラン

text: 根出葉が多数あって二列性に配置する。葉は長さ40-60cm、幅15-20mmで線形。先に向かって次第に狭まり、先端は尖らないが、大抵の場合、先端側から枯れが入る。葉の縁は滑らかで、基部に向かって狭まり、二つ折りとなって互いに重なり合う。葉質は革質で厚く基部は互いに重なり合う。


title: キキョウラン

text: 花期は日本では5-7月、ただし熱帯域では周年にわたって開花する。花茎は根出葉の中から伸び出して高さ50-100cm。途中には退化した葉が着く。まばらな円錐花序を形成し、花はそれぞれ横向きか下向きに開花する。花柄は長さ7-15mmで、基部には卵状披針形の苞が着く。花被片は6枚、青くて長さ6-7mmで狭長楕円形、放射状に平らに広がり、先端は反り返る。雄蕊は6本、花糸の先端部が膨らむのはこの属の特徴だが、本種の場合、上部の膨らんだ部分の下で花糸が膝折に曲がる特徴がある。葯は線状楕円形で黄色。果実は肉質で球形、径1cmほどで青紫色になる。種子は長さ4mmの長楕円形で黒い。


title: キキョウラン

text: 本種を広義に取れば、その分布はきわめて広く、東南アジア熱帯域では普通種で、オーストラリア、タスマニア、ニュージーランドから西太平洋諸島にまで分布し、希ではあるがアフリカやマダガスカルからも知られる。ただし地方型や生態型も数多く、それらを別種として10種にも分ける説もある。


title: キキョウラン

text: 日本本土においてはその生育域は海岸が多い。佐竹他(1982)も北村他(1978)もその生育環境を「海岸」としている。ただし必ずしもそうは限らず、例えば和歌山県田辺市のひき岩群にも多数生育している。和歌山県では海岸の「海食崖から山脚部まで」分布し、崖の上に大株を作る。沖縄県ではその生育域を「海岸近くの原野から山裾にかけて」としている。


title: キキョウラン

text: キキョウラン属には上記のような分類上の問題もあり、研究者によってその種数は10-30まで諸説あるが、日本に産する種は本種のみである。Ylistでは本種の学名を上掲のものとした上で、狭義の場合の学名として "D. ensifolia" f. "racemulifera" をあげている。また、 f. "albifolia" シロバナキキョウランと、f. "straminea" キバナノキキョウランの二つも取り上げている。


title: キキョウラン

text: ただし、この後二者については佐竹他(1982)も北村他(1978)も全く触れていない。初島(1975)にはキバナキキョウランについて "D. straminea" の学名で記述されている。それによると、この名で呼ばれるものは琉球（産地不明）で採集されて東京に移植されたといい、ただしその後に琉球列島でこれが採集されたことはない。記載からは本種のジャワ島、ボルネオ島に産する変種 "D. ensifolia" f. "pallescens" に近いという。


title: キキョウラン

text: 観賞用に栽培され、斑入りの系統も知られる。熱帯地域ではグラウンドカバーとして利用される例もある。有毒植物で、薬草としても用いられる。中国では全草や茎を用い、腫れ物や疥癬のかゆみ止めとする。また、タイにおいては南部の民族が腎臓病に対して本種の根を用いるという。


title: 在日パキスタン人

text: 1980年代末に、パキスタン人は急増し始めた。当初パキスタンと日本は査証相互免除国であったが、不法滞在の発生や来日者が多くなったため、1989年には停止している。近年は2世や永住者、日本国籍取得者も増えている。


title: 日野・MH

text: 1991年9月にモリタのはしご車、スーパージャイロラダーシリーズの専用シャーシとして登場した。消防車専用だけあって全車ダブルキャブで4WSやオートマチックトランスミッション、空気呼吸器（空気ボンベ）を背負ったまま座れるリアシート（2代目）などを装備している。はしごは30mから40mまで対応している（同社の40m以上のはしご車はプロフィアの4軸車「FW」をベースに製作されている）。


title: 在日パキスタン人

text: 在日パキスタン人の多くは中古車輸出業務にかかわっており、特に富山県射水市や高岡市、富山市にまたがる伏木富山港が中心地である。富山県では日本人との間に軋轢も生み、2001年にはコーラン破棄事件が起きている。射水市はパキスタン人コミュニティの多さからイミズスタンと呼ばれることもある。


title: 日野・MH

text: 「スーパージャイロラダーMH」として1991年9月に登場。インパネは専用設計だが、ステアリングやエアコンの操作パネルなどは日野車からの流用。今までにない直線基調のデザインが評価され、グッドデザイン賞を受賞した。エンジンはV型8気筒のF17Eを搭載。トランスミッションはZF製のATで3軸車はインパネ組み込み型のボタン式、2軸車はフロア式である。ブレーキはフルエア式を採用、乗降ステップはドア開閉に連動した空気圧による展開格納式となっている。


title: 在日パキスタン人

text: また埼玉県八潮市は、近隣に自動車オークション会場があることから、中古車産業や自動車輸出が盛んで、在日パキスタン人のコミュニティが形成され、パキスタン料理レストランや食材店が集まり、ヤシオスタンと呼ばれることもある。ただ2017年（平成29年）度の統計では、八潮市在住のパキスタン国籍者は134人と、在日ベトナム人や在日中国人と比べると少ない。


title: 日野・MH

text: 2003年11月、東京国際消防防災展で発表、翌年4月発売開始。車名をMHII Max.に変更。オートエアコンを装備し、プロフィア用の直列6気筒エンジン「P11C」を搭載して新短期排出ガス規制に適合し、オプションで「DPR（ディーゼル微粒子捕集フィルター）」を装着した車両については超低PM排出ディーゼル車（☆☆☆☆）の認定を受けた。また、LED警光灯を採用しキャビン上部とフロントバンパーへ埋め込まれた。ステアリングはプロフィアと同じタイプだが、エアバッグは装備されていない。このモデルより全車フロア式ATとなった。ヘッドライトはレンジャープロ、プロフィアからの流用。


title: 在日パキスタン人

text: 詐欺の疑いで逮捕された、パキスタン人のミアン・マクブール・フセイン容疑者ら3人は、2014年8月、海外向けのウェブサイトに架空の日本車販売広告を掲載し、35歳のケニア人女性から、現金およそ120万円をだまし取った疑いが持たれている。


title: MARCO

text: 奈良県立北大和高等学校在学中、留学団体AFS35期生としてアメリカ・コネチカット州に留学。関西外国語大学スペイン語科卒業後にHMVインストアDJを経て、1995年にZIP-FMのDJオーディション「ミュージック・ナビゲーター・コンテスト」で準グランプリとなり、翌年から同局のミュージック・ナビゲーターとなる。（当時所属は、sayという大阪の事務所）


title: 胡朋宏

text: 2009年11月3日、第66回東日本トーナメントミドル級部門決勝で加藤大樹に2回3分0秒TKO勝ちを収め全勝対決を制し東日本新人王を獲得すると共に大会MVPに選出された。同年12月20日、第56回全日本新人王決定戦ミドル級部門決勝で下野喜道と対戦し、初回2分45秒TKO勝ちを収め全日本新人王を獲得すると共に大会MVPに選出された。


title: MARCO

text: 2007年3月29日でZIP-FMを卒業（2007年7月9日、10日において、東海ラジオが放送している『宮地佑紀生の聞いてみや～ち』のパーソナリティーである宮地が夏休みをとったため、ピンチヒッターとして代役を務めた。尚、久しぶりのラジオ出演であり、AM局は彼自身初である。


title: 胡朋宏

text: 2010年6月24日、最強後楽園ミドル級部門準決勝で田島秀哲に2回TKO勝ちを収めたが、同年9月5日に行われた決勝で氏家福太郎に4回TKO負けを喫し、日本ミドル級王座への挑戦権獲得はならなかった。初の黒星に「尋常じゃないショック」を受けたが、これを機に腕力のみに頼らないスタイルを求めるようになった。


title: 胡朋宏

text: 2013年8月3日、元日本2階級制覇王者で日本ミドル級1位の中川大資と対戦し、7回2分56秒TKO負けを喫し日本ミドル級王座の初防衛に失敗して王座から陥落した。中川はこの勝利によって史上4人目の日本王座3階級制覇を達成した。


title: 胡朋宏

text: 2016年12月24日、日本ミドル級王者の西田光の負傷に伴い元日本・OPBF東洋太平洋ミドル級王者で日本ミドル級2位の淵上誠と日本ミドル級暫定王座決定戦を行い、8回1分44秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。


title: 胡朋宏

text: 2017年5月1日、後楽園ホールで西田光と王座統一戦を行い、10回0-3（94-96、94-97、93-97）の判定負けを喫し王座統一に失敗。5ヵ月間保持していた暫定王座は正規王座に吸収される形で消滅した。


title: トニー・アレン (バスケットボール)

text: トニー・アレン(Tony Allen, 本名Anthony Allen 1982年1月11日 - )はアメリカ合衆国イリノイ州シカゴ出身の元プロバスケットボール選手。身長193cm、体重97kg、ポジションはガード。


title: トニー・アレン (バスケットボール)

text: 3年目の06-07シーズンはキャリアハイとなる1試合30得点を挙げるなど好調なプレーを見せたが1月10日のインディアナ・ペイサーズ戦で膝の靭帯を断裂する大怪我を負い、そのままシーズンを終える。1試合平均11.5得点、3.8リバウンド、1.7アシスト、1.5スティール、FG成功率51.4％、FT成功率78.4％など自己最高の成績を残していたが33試合出場に終わった。


title: トニー・アレン (バスケットボール)

text: 4年目の07-08シーズンには怪我を完治させて75試合に出場。しかし、新加入のレイ・アレンやジェームズ・ポージーに出場時間を奪われる形となって、前年より数字を落とした。イースタン・カンファレンスカンファレンスファイナルでアキレス腱を痛めたため、NBAファイナル第1戦は欠場した。チームとしては22年ぶりの優勝を決め、アレンもファイナルの最終戦では豪快なアリウープを決めるなどした。


title: トニー・アレン (バスケットボール)

text: 2012-13シーズンのNBAオールディフェンシブチームファーストチームに選ばれた。サンアントニオ・スパーズとのNBAカンファレンスファイナル第2戦でマヌ・ジノビリのファウルを受けた際に、後頭部を強打したかのように転げまわったことに対して、フロッピング行為としてNBAから5,000ドルの罰金を科された。


title: トッド・フィールド

text: 俳優として活動しつつ、1980年代半ばには映画製作も始める。映画監督のカール・フランクリンに勧められてアメリカ映画協会で映画製作を学び、短編映画を製作するようになる。2001年に監督した『イン・ザ・ベッドルーム』が高い評価を得て、アカデミー脚色賞にノミネートされた。2006年のドラマ『リトル・チルドレン』で2度目のアカデミー脚色賞にノミネートされた。


title: ワルシャート式弁装置

text: ワルシャート式弁装置（Walschearts valve gear）は蒸気機関車の駆動に用いられる弁装置の中で、もっとも一般的な機構の一つ。1844年にベルギーの鉄道技術者であった、ワルシャートによって発明された。ドイツでは1849年、ホイジンガーが独自に開発した弁装置としてホイジンガー式弁装置も呼ばれる。


title: ワルシャート式弁装置

text: 19世紀の蒸気機関車にはスチーブンソン式弁装置が一般的に使用されており、特許の関係もあってワルシャート式は当初あまり普及していなかった。最初に採用したのは連接式機関車だった。モアソンボギー式機関車は北米において最初にワルシャート式弁装置を採用した機関車となった。


title: ワルシャート式弁装置

text: 英国における最初の実施は単式フェアリー式機関車で1878年パリで登場して、スウィンドンマルボロ&アンドーバー鉄道で1883年から働き始めた。当時、その機関車はとても小さく見えたので誰もその弁装置搭載機が石炭の大口需要家になるとは思わなかった。


title: 北陸重機工業

text: 加藤製作所、酒井工作所の内燃機関車事業からの撤退後、産業用・小型内燃機関車及びモーターカーでシェアを伸ばし続けている。また、現在わずかに残存している、森林鉄道や、工事軌道などで、加藤製作所、酒井工作所などで製造された機関車の老朽化などで、北陸重機製のものに置き換えられているケースも存在している。また、廃止された森林鉄道、軽便鉄道などで、保存運転を行う際、当時の機関車が存在しない、または既に別の保存団体の手に渡っている、歴史的価値などの問題で、動態保存が難しいケースの場合、いくつかの機関車が北陸重機で新造されている。また、遊覧鉄道用の機関車・客車でも協三工業などのメーカーとともにシェアを伸ばしている。


title: アンドリュー・ゴールド

text: アンドリュー・ゴールド（出生名：Andrew Maurice Gold、1951年8月2日 - 2011年6月3日）は、1970年代のロサンゼルス地域のポップ・ロックのサウンドに影響を与えたアメリカのマルチプレイヤー、歌手、ソングライター、レコード・プロデューサー。ゴールドはリンダ・ロンシュタットを筆頭とした他のアーティストの数多くのレコードで演奏し、自身も全米トップ40ヒットとなった ""（1977年）と ""（1978年）や、全英トップ5ヒットの ""（1978年）で成功を収めた。1980年、同じくユダヤ系である10ccのグレアム・グールドマンとのコラボレーションで、さらなる国際的な成功を収めた。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 1990年代は、映画、コマーシャル、テレビのサウンドトラックなどでプロデュース、作曲、演奏などを手掛け、その中には『あなたにムチュー』のテーマ曲 "Final Frontier" などがある。ゴールドの以前の作品のいくつかは後に新たな人気を得ることになった： "Thank You for Being a Friend" はコメディドラマ『』のオープニングで使用され、1996年の子供向けのコミックソング "Spooky Scary Skeletons" は2010年代にインターネット・ミームとなった。1997年、ゴールドは1960年代のサイケデリック・ミュージックへのトリビュートである "Greetings from Planet Love" を "the Fraternal Order of the All"（すべての兄弟の秩序）という名義でリリースした。2011年6月3日、腎臓がんとの闘病の末に59歳で他界した。


title: アンドリュー・ゴールド

text: カリフォルニア州バーバンクで生まれ、両親の後を追ってショービジネスの世界に足を踏み入れた。母親は『ウエスト・サイド物語』のナタリー・ウッド、『王様と私』のデボラ・カー、『マイ・フェア・レディ』のオードリー・ヘプバーンの吹き替えをつとめた歌手のマーニ・ニクソンであり、父親はオーストリア出身で1960年の映画『栄光への脱出』の映画音楽でアカデミー賞を受賞した作曲家のアーネスト・ゴールドである。また、2歳下の妹がいた。


title: アンドリュー・ゴールド

text: ゴールドは13歳で曲作りを始めた。16歳でイギリスに渡ったゴールドは、ポリドールのロンドン事務所に送ったデモから、最初のレコーディング契約を獲得した。この契約の結果、友人で共演者のチャーリー・ヴィリエとともに録音した "Of All the Little Girls" をヴィリエ・アンド・ゴールド名義で1967年にリリースした。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 1970年代初頭、ゴールドはフルタイムのミュージシャン、ソングライター、レコード・プロデューサーとして働いていた。彼はケニー・エドワーズ、ウェンディ・ウォルドマン、カーラ・ボノフとともにロサンゼルスのバンド、ブリンドルのメンバーであり、1970年にシングル "Woke Up This Morning" をリリースした。リンダ・ロンシュタットの1974年の出世作『悪いあなた』と、その後の2枚のアルバムではマルチプレイヤーでありかつアレンジャーとして主要な役割を担った。ロンシュタットの『風にさらわれた恋』の後で、ソロ・アーティストとしてのキャリアを開始した。その他の業績の中でも、ゴールドはロンシュタットの唯一のBillboard Hot 100でのNo.1シングル「悪いあなた」や「いつになった愛されるのかしら」、「ヒート・ウェイヴ」などのロンシュタットのヒット曲で多くの楽器を演奏した。ゴールドは1973年から1977年までロンシュタットのバンドに在籍し、その後も1980年代から1990年代にかけてのロンシュタットのコンサートでもとびとびにだが演奏した。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 1975年、ゴールドはアルバム "" でソロ・アーティストとしてデビューし、アート・ガーファンクルのソロでのヒット曲「」（この曲はガーファンクルのアルバム、『愛への旅立ち』からの何曲かのほかのシングルカットと同様にヒットし、全英チャートで1位を獲得した）で多くの楽器を演奏した。


title: アンドリュー・ゴールド

text: "Lonely Boy" がアメリカのラジオ局でヒットしたにもかかわらず、ゴールドのサードアルバム "" からのシングル "" は1978年に最高25位を獲得するにとどまったが、後にシンディ・フィーの演奏で『』のテーマ曲として人気を博した。


title: アンドリュー・ゴールド

text: ゴールドのイギリスでの最大のヒットは、1度目はゴールド自身で、2度目は14年後にダンス＝ポップ・グループによって全英シングルチャートで2度にわたり5位を獲得した "Never Let Her Slip Away" である。ゴールドの友人のフレディ・マーキュリーがクレジットされていないバックグラウンド・シンガーとして参加していた。


title: アンドリュー・ゴールド

text: ゴールドはイーグルスともツアーを行い、ロンシュタットやジャクソン・ブラウンとスタジオやツアーで共に働き、ジェームス・テイラーとレコーディングやツアーを共にし、ジョニ・ミッチェルのアルバム『ブルー』のセカンド・エンジニアをつとめた。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 1981年、ゴールドはヒットメーカーのポップ・ロック・バンド、10ccの1981年のアルバム『』の3曲で共作し、歌い、演奏した。その後、10㏄のエリック・スチュワートとグレアム・グールドマンに10㏄のメンバーにと誘われた。すでにスタジオで共に作業をしていたにも関わらず、契約上の問題からグループに参加することはなかった。1983年末に10㏄が解散した後で、ゴールドとグールドマンはを結成した。ＷＡＸは5年間に渡ってレコーディングとツアーを行った。彼らは国際的な成功を収め、特にイギリスでは "" や、彼らの最大のヒット作 "" を含む数曲がヒットした。レコーディングとツアーのコンビとしてはＷＡＸは1989年に解散したが、ゴールドとグールドマンは可能な時には一緒に曲を作り、録音していた。


title: アンドリュー・ゴールド

text: ゴールドはシェールの1989年のヒットアルバム "" に参加し、90年代の初めにはやゴールドとのNo.1シングルを共作したワイノナ・ジャッドのヒット曲を作曲した（後にゴールドはリサ・アンジェルのアルバムをプロデュースし、このアルバムにはゴールドとアンジェルが共同で作った曲が数多く収録されていた）。ゴールドはヴィンス・ギルのシングルもプロデュースし、セリーヌ・ディオンのために曲作りとプロデュースを行い、1984年のSF映画『スターマン/愛・宇宙はるかに』で主役のジェフ・ブリッジスとカレン・アレンが歌ったエヴァリー・ブラザーズの「夢を見るだけ」（"All I Have to Do is Dream"）のカバーをアレンジした。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 1990年代、ゴールドはかつてのバンド仲間のカーラ・ボノフ、ウェンディ・ウォルドマン、ケニー・エドワーズととともにブリンドルを再結成し、グループにとって初のフルレングスのアルバム『ブリンドル』（"Bryndle"）をリリースした。1969年、ゴールドはブリンドルを去り、ジョン・ウェイトと共に子供のハロウィン向けのコミックソングのアルバムで、"Spooky Scary Skelton" が収録された "Halloween Howls" をリリースした。同年、ソロアルバム "...Since 1951" をリリースし、のアルバム "Blue Guitar" をプロデュースした。その後、 "The Fraternal Order of the All" 名義で60年代のサイケ・トリビュートのアルバム "Greetings from Planet Love" を録音し、自身のレコードレーベル "QBrain Records" から発売した。このアルバムはゴールドが好きなビートルズ、ザ・バーズ、ザ・ビーチ・ボーイズと言った60年代のバンドのスタイルで、ゴールドが実質的に一人で全ての楽器を演奏し、すべてのボーカルパートを多重録音している。ゴールドは監督のコメディ映画 "Rectuma" などの数多くの映画用の曲をプロデュースし、作曲し、作詞し、多くのテレビ番組やコマーシャルに曲を提供した。ゴールドは注目を集めるギグの中で、コメディ番組『あなたにムチュー』のテーマ曲 "Final Frontier" を歌った。驚くことに、この歌のゴールドによるバージョンが、1996年に火星探査機マーズ・パスファインダーのウェイクアップ・コールとして使用された。また、矢沢永吉のアルバムを7枚プロデュースした(後述)。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 2000年、ＷＡＸのアルバム "Bikini" を編集するとともに、新しいソロアルバム "The Spence Manor Suite" をレコーディングし、リリースした。その後2002年には別のソロアルバム "Intermission" を発表。2000年代前半、ゴールドはロサンゼルス地域で演奏したバーズのトリビュート・バンド、Byrds of Feather を結成した。2006年のコンサートではクラシック・ロック・グループ、アメリカおよびシンガー＝ソングライターのスティーヴン・ビショップとともに出演し、この時の演奏のDVDは後に "America And Friends – Live at the Ventura Theater" として発売された。このコンサートではゴールドはアメリカおよびビショップのギター演奏とボーカルとともに "Thank You for Being a Friend"、"Final Frontier"、"Bridge to Your Heart"、"Lonely Boy" を演奏した。これ以前にゴールドはアメリカのクリスマス・アルバム "Holiday Harmony" を2000年にプロデュースしており、数多くの楽器を演奏し、収録曲の "Christmas in California" を共同で制作した。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 2010年代初頭、ゴールドの曲 "Spooky Scary Skeletons" は4chanのビデオ・ゲーム板で人気となり、ハロウィン関連のインターネットミームとして話題になっていた。数年のうちにこの曲は、本格的なバイラル現象となり、複数のエレクトロニック・ダンス・リミックスやカバー・バージョンがYouTubeにアップされ、再生回数は3億5000万回を超え、ソーシャル・メディア・ネットワーク TikTokのダンスチャレンジでは250万本を超える動画と、2億4300万回以上の再生回数を記録した。2019年、"Spooky Scary Skeletons" の人気に触発されて、 "Halloween Howls" のディジタル・デラックス版がリリースされた。アルバムのこのバージョンには "Spooky Scary Skeletons" のエレクトロニック・ダンス・リミックスが2バージョン収められている。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 2020年、ゴールドの曲 "Savannah" の初期のバージョンがディジタル・シングルとして発売された。その後、一部のデモを含む未発表曲を集めた死後のコンピレーション・アルバム "Something New: Unreleased Gold" がレコード盤、CD、ディジタルでリリースされ、アルバムからは表題作と "Come Down to Me" の2曲がディジタル・シングルとしてリリースされた。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 日本では矢沢永吉が1984年に発表したアルバム『E'』のプロデュースを担当したことで知られている。同作に収録されている"棕櫚の影に"は、デモテイク自体は出来上がっていたものの、この曲にアンドリュー本人のアイデアを用いたアレンジにより、素晴らしいモノになった、と矢沢は語っている。


title: アンドリュー・ゴールド

text: 1980年代初頭、ゴールドは歌手のニコレット・ラーソンと婚約していたが、二人の関係はゴールドがプロデュースした1982年のラーソンのアルバム『天使のように』（"All Dressed Up & No Place to Go"）の完成後まもなく破綻した。


title: アンドリュー・ゴールド

text: ゴールドが "Lonely Boy" の歌詞に生年などの個人的な事項を反映させたにも関わらず、インタビューでこの歌詞が自伝的なものではなかったことを認めている：「多分こうしたことは間違いだったけど、こういうディティールを盛り込むのが便利だったので単にそうした。私は孤独な少年ではなかった。幸せな子供時代だった。」


title: モンスターズ/地球外生命体

text: 地球外生命体のサンプルを採取したNASAの探査機が、大気圏突入時にメキシコ上空で大破する。その直後から謎の生物が増殖し、メキシコの半分が危険地帯として隔離される。それから6年後、メキシコでスクープを狙うカメラマンのアンドリュー・コールダーは、現地でケガをした社長令嬢サマンサ・ワインデンをアメリカとの国境まで送り届けろと、上司から命じられる。


title: モンスターズ/地球外生命体

text: 映画は、これまで視覚効果アーティストとして活動してきたギャレス・エドワーズが考案し、監督した。製作には、のとジェームズ・リチャードソンがプロデューサーとして参加した。設備機材費は1万5千ドルで、製作費は50万ドルであった。ロケ時には予め許可を取らず普段の状態そのままが撮られ、エキストラたちはその当時にたまたま居合わせた一般人である。


title: モンスターズ/地球外生命体

text: 2010年3月13日よりサウス・バイ・サウスウエスト映画祭で初上映された.。3月17日、 マグネット・リリーシングが北アメリカでの配給権を獲得した。5月、カンヌ映画マーケットで上映された。イギリスでは2010年6月18日に、第64回エディンバラ国際映画祭で初上映された。


title: モンスターズ/地球外生命体

text: 批評家には概ね好意的な評価を受け、Rotten Tomatoesでの支持率は73%で、平均点は10点満点で6.61点、批評家の一致した見解は「興味をそそる基本設定から期待されるレベルには届いていないが、『モンスターズ/地球外生命体』はエイリアン襲来の比喩、政治的なテーマ、そして人間関係のドラマが驚くほどに調和している。」となっている。ロジャー・イーバートは4つ星満点で3つ星半を与えた。の2010年のSF映画トップテンでは3位となった。


title: Poser

text: Poser（ポーザー）は、3次元コンピュータグラフィックス (3DCG) ソフトウェアである。人体モデルや動物モデルなどのポーズ付けやコンピュータアニメーション制作に特化した特殊な3DCGソフトウェアで、比較的安価で、簡単に人物を扱った3DCGを制作できることから、映像制作の現場でもしばしば利用されている。


title: Poser

text: 2019年、Poserの版権がSmithMicro社から3Dコンテンツのオンラインマーケット「Renderosity」を運営するBondware社へと移譲され、2020年には新規コンテンツの添付やSuperFlyレンダリングのCyclesエンジンの最適化によるGPUレンダリングの高速化、一部の既存機能やコンテンツをオミットしたり、バージョンもpro版と統廃合するなどしたPoser12が発売され、２０２２年５月にはバージョン１２の最終マイナーバージョンアップのリリースがあった。


title: Poser

text: あらかじめ複数の人体や動物のモデル（フィギュアと呼ばれる)が用意されており、これに適宜ポーズをつけて組み合わせることで、静止画や動画を制作する。ポーズがつけられるように、フィギュアにはあらかじめボーン（骨組み）が埋め込まれており、顔の造作や人種的な特徴、表情はモーフィングによって標準のモデルを変形することで表現する。モデルには多数のモーフィングパラメータが埋込まれている。衣服のモデルも複数用意されており、裸体のモデルに衣服や髪の毛、プロップ（小道具）を付けて、服装や持ち物を表現する。また、Poser自体にはモデリングの機能はない。


title: Poser

text: 標準のボーンとモデルが提供されたことで、手を含めたポーズや表情・衣服をユーザ間で共通化することができるようになり、サードパーティーやユーザーにより多数のデータが作成され、世界的に流通するようになった。標準で装備されているモデルを使用するだけでも、モーフィングさせることで望みの造形の人物を手軽に作りあげることができ、データの差分だけを取り出して簡単に流通させることができるので、多くのユーザが改造モデルを作って配布した。モデルやプロップ、ポーズなどは販売されているものもあるが、ユーザーによって無償で公開されているものも多い。こうしたユーザー達のコミュニティが、特に英語圏において盛んである。


title: Poser

text: あらかじめ用意されたモデルや小道具のほかに、外部のモデリングソフトで制作したモデルをAlias Wavefront ObJect形式やLightWave形式のフォーマットで読み込んでボーンを埋め込むことにより、ユーザ独自のフィギュアや小道具を作ることができる。


title: Poser

text: 難点としては、KPT由来の独特のインタフェースに慣れが必要な事、データファイルにセーブされるのはパラメータ情報のみでフィギュア形状などは毎回ライブラリから読み込まれる仕様であり、しかもライブラリファイルの場所が固定であるため、他のマシンでの作業や他ソフトへのエクスポートに制限が生じる事などがある。


title: Poser

text: 開発・発売元は当初はFractal Design社、その後MetaCreations社を経て、Curious Labs社へと移転。2003年にイーフロンティアがエクス・ツールスより営業譲渡を受け、Shade関連事業の権利を取得。Curious Labsの全株式を取得して完全子会社化し、ShadeとPoser間でのデータの完全互換が実現した。Curious Labs社の社名をe frontier America, Inc.へと変更。


title: Poser

text: 2007年、子会社のe frontier AmericaからPoserを含むグラフィック関連事業をSmith Micro Softwareに譲渡し、さらに2019年にはSmith Micro Software社からBondware社へとPoserの販売・開発権が移譲し現在に至る。日本語版の販売は引き続きイーフロンティア社が行っており、日本語版ライセンス販売に関してはソースネクスト社も担っている。


title: Poser

text: Poser 4向けに発売された機能追加ソフト「Poser Pro Pack」はバージョン4.2に相当し、Pythonスクリプトの実行機能やモーションブラー、ボーン構築を容易にするためのセットアップ・ルームなどの追加、バンプマップ画像(BUM→JPEG等)やサムネイル画像(RSR→PNG)の形式変更がおこなわれた。


title: Poser

text: バージョン5では大幅な機能強化が図られ、髪の毛や布地のシミュレーションを行う機能、レイトレーシング、マイクロポリゴンや被写界深度表現、外部から顔写真を入力してモデルの顔に自動的にマッピングする機能が追加された。


title: Poser

text: セリフに合わせてフィギュアの口や唇を動かすリップシンク、レンダリングにおけるマルチコアプロセッサおよびHigh Dynamic Range Images(HDRI) への対応、ほかマルチアンドゥ・リドゥ、ペンタブレットによる操作に対応、クレイツール(粘土をこねるようなモデリング機能）がモーフパテに追加、など機能の向上が図られている。


title: Poser

text: プロユース向けの機能追加を行ったもの。（Maya,3ds,Lightwaveなど他ソフトとの連携プラグイン、COLLADAフォーマットサポート、レンダラの64ビットCPU対応、ネットワークレンダリング機能など）


title: Poser

text: Poser7からインタフェースが大きく変更されユーザビリティの向上がはかられたが、基本機能の変更点は間接照明など限定的である。その他の変更点は、パーツの境界を越えて編集できるようになったモーフパテのモデリング機能、異なるパラメータを連動させるパラメータ依存編集機能、レンダリングエンジンの品質向上、OpenGLプレビューの改善、新フィギュアの追加など。


title: Poser

text: Poser7の後継版であり、Poser Proで追加されたプロユース向け上位機能は搭載されていない。なおこのバージョンから、Internet Explorer 7と Adobe Flash Player 9が動作環境として必須となった(両者を活用したFlexという表示技術が使われているため)。また、Poser Pro Pack(Poser 4.2)以前のバージョン用のサムネイル画像形式(RSR)への対応・PNG形式への自動変換は、このバージョンで廃止された。


title: Poser

text: Poser 11の機能に加え、64ビット対応、CUDAを活用したレンダラー、ネットワークレンダリング、ハイエンド3DCGツールとの連携機能、他フィギュア用の服を移植するための「フィットルーム」などが搭載される。


title: Poser

text: POSERは、一般的なモデリング機能は有していない。既存のモデルデータを変形する機能を幾つか持ち、それによって人物等の造形を行う事はできるが、顔の造形やヘアデザイン・洋服などの製作などには、あるレベルの技術や知識が必要なので、結果的にはDAZやRenderosityなどでフィギュアや髪・服などといったパーツを購入し、キャラクターを作り上げることが多い。衣類や髪型などのパーツやテクスチャ等は、VictoriaやAikoといった人体のモデルに合わせて販売や配布がされる。このため、パーツを購入する際には、規格が自分の保有しているフィギュアに合うかどうかを確かめる必要がある。


title: Poser

text: なお、Poserの製品パッケージ内にも数種の個性的な男性・女性フィギュアモデルが標準で含まれているが、これらプリセットデータを使用したレンダリング画像は、近年は後述するDAZ製のフィギュアに押されて少数派なのも実情である。


title: Poser

text: DAZ社からは極めて多数のフィギュアが販売されているが、大まかに7世代に分類できる。同じ世代に分類されるフィギュア間には、ある程度の互換性が確保されており、パーツやテクスチャ等を流用することができる場合が多い。例えばVictoria3とAiko3の間ではテクスチャを流用できる。しかし、第1世代と第2世代の間を除き、世代が異なるフィギュア間には互換性は無い。例えばVictoria3とVictoria4の間には互換性が無い。DAZ第5世代以降のフィギュア(Genesisシリーズ)はDAZ Studio用として開発されたフィギュアであり、Poser用として開発されていたのはDAZ第4世代フィギュアまでである。


title: 原宿警察署

text: 2009年（平成21年）、旧所在地から明治通りを1キロメートルほど南下した、渋谷区神宮前一丁目の現在地に移転、この地は1965年（昭和40年）以前の町名が「原宿三丁目」であり、ここに初めて警察署の名称と所在地とが一致することとなった。原宿警察署の新庁舎の所在地には太平洋戦争以前、旧日本海軍の施設「海軍館」があり、戦後は1989年（平成元年）まで日本社会事業大学が置かれた後、渋谷郵便局のプレハブ仮庁舎を経て、現況となっている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『アリアンロッドRPG』（以下特記無き限り「ルール第一版」もしくは「第一版」）はリリース当初より、読者からのアイディアを募り、サプリメントやシナリオ集にフィードバックしてきた。そして第一版リリースから5年が経過した2010年9月、JGC2010の菊池たけしのトークイベントにて「2011年夏を目処としてバージョンアップを行う」と発表された。翌2011年5月16日に、F.E.A.R.が配信するインターネットラジオ番組『ふぃあ通』の同月配信分において、『アリアンロッドRPG 2E』（以下特記無き限り『2E』）の題で同年7月に発売されることが告知され、2011年7月20日に基本ルールブックが発売された。なお、JGC2010での発表後も、基本ルールブック発売直前まで、第一版準拠のサプリメントやリプレイは発売・公開されていた。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 基本的なゲームシステム部分には大きな変更はなく、これまでの商業リプレイや読者投稿で集積されたデータやルールの細かな見直しが主体となっている。「今まで出してきたサプリメントを無駄にしない」という方針から、公式サイトにて第一版のサプリメントやシナリオ集を『2E』で使用するためのコンバート指針やライフパスデータが公開されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 基本ルールブックは第一版と同様に富士見書房より文庫で発売されているが、第一版と異なり2分冊となっている。サプリメントも第一版と同じく富士見書房とゲーム・フィールド（F.E.A.R.子会社）からB5版書籍として発売されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 第一版では戦闘の時間単位を示す「ラウンド」は「セットアップ」「イニシアチブ」「メイン」「チェック」「クリンナップ」の5プロセスで構成されていたが、『2E』ではチェックプロセスは廃止され、プレイヤーキャラクター (PC) が全員行動済になるまでイニシアチブプロセスとメインプロセスを繰り返す流れとなった。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: ムーブアクションは第一版では「移動」としてマイナーアクションでの選択行動の一つとされていたもので、単純な移動の他、使用タイミングがムーブアクションに指定されているスキルやアイテムの使用、武器・防具の装備も行える。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: フリーアクションはメインプロセス中にPCが1回のみ行えるアクションで、使用タイミングがフリーアクションに指定されているスキルやアイテムの使用、使用タイミングが「パッシブ」に指定されているスキルの適用・不適用の選択、戦闘不能のキャラクターを死亡させる「とどめの一撃」の行使が行える。特に「とどめの一撃」はフリーアクションでしか行使できない。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 第一版ではキャラクターメイキング時、3つの「種族スキル」から1つを、選択したメインクラスとサポートクラスから「自動取得スキル」を各1つ（メインクラスとサポートクラスが同じ場合は1つのみ）、そしてメインクラスから2レベル分、サポートクラスから1レベル分のスキルを取得する仕組みになっていた。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『2E』では自動取得スキルは廃止され、代わって選択したメインクラスに基づく「初期取得スキル」（メインクラススキル1レベル分と一般スキル1レベル分から成る）が設けられた。また基本ルールブック1（ルール第一版の基本ルールブックに相当）の段階での種族スキルは1つ増え4つ（そのうちメイキングで選択できるスキルは3つ）になり、初期取得スキルとは別にメインクラスとサポートクラスから各2レベル分のスキルが取得出来る仕組みになった。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: なお、誓約は七大神（ダイワ群島国の神殿やマジェラニカ大陸の沿岸地方において、アエマ（ナキハサメ）と差し替えられる形で信仰されているリアール（スサノオ）を除く）の他、その眷属である”運命の精霊の女王”アリアンロッドや「動物の王」、自分自身や自分の武器、そして「邪神を除く全ての神々」に対しても立てられる。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 第一版では、キャラクターメイキングは全データをプレイヤーが決める「コンストラクション」と、ルールブックやサプリメントに収録されているサンプルキャラクターを用いた「クイックスタート」のどちらかで行うとしていたが、『2E』では新たに「フルスクラッチ」という手法が追加された。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: フルスクラッチは、基本的にはコンストラクションと同じだが、キャラクターの持つスキルを決定する段階で、種族スキル（「タイミング:メイキング」と指定されているものに限る）1レベル分、メインクラススキル3レベル分、サポートクラススキル2レベル分、一般スキル1レベル分を取得する。取得したスキルのスキルレベルは2以下となる。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: ルール第一版でのレジェンドデータは、各プレイヤーのキャラクターシートにある「ライフパス」欄の「運命」の項目にデータのソースであるレジェンド名を記述することで取得していたが、『2E』ではキャラクターシートから「運命」が削除された（代わりに「目的」が設けられた）ため、各プレイヤーのレコードシートにある「コネクション」欄にレジェンド名を記述し、「関係」を「レジェンド」とすることで取得できる方法に変更された。公式リプレイでは、このルールは全PCがレジェンドデータを持つ『アリアンロッド・リプレイ・ブレイド』3巻より適用されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『アリアンロッド』の世界観においては様々な知的種族が存在するが、基本ルールブックでPCとして用いることができるのは人類（『神の子』と呼ばれる）6種族、すなわちヒューリン、エルダナーン、ネヴァーフ、フィルポル、ヴァーナ、ドゥアンのみである。人類に分類されない知的種族であるドラゴネットとエクスマキナについては『アルディオン大陸レボリューションガイド』、サハギンとフェイについては『ディスカバリーガイド』か『スキルガイド』、ネフィリムについては『スキルガイド』、ディーバとレムレスとベスティアは『スキルガイド2』、アーシアンは『改訂版』、グライアイとアルカードとホブゴブリンは『ストレンジャーガイド』を導入することで使用可能となる。PCとして使える種族の特徴は以下の通り。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: ルール第一版と異なり、PCは成長時に(1)種族スキル、クラススキルから3レベル分取得、(2)種族スキル、クラススキルから2レベル分取得し、クラスチェンジを行う、(3)種族スキル、クラススキルから2レベル分取得し、フェイトを上昇させる、の3パターンを選択できるが、サポートクラスのクラスチェンジ、メインクラスの上級クラスへのクラスチェンジ、称号クラスの取得は(2)のパターンを選んだ場合にのみ行える。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 「システム」でも触れた通り、『2E』ではルール第一版においてクラスを特徴付ける「自動取得スキル」は廃止され、代わって選択したメインクラスに基づく「初期取得スキル」が設けられた。初期取得スキルはクラススキル1つと一般スキル1つで構成され、スキルも予めルールブック1で指定されている。これらを変更するときはフルスクラッチ（前述）のルールを採用することになる。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: キャラクターレベル15以上で取得できるクラス。ルール第一版のサポートクラス上級職に当たるが、ルール上での扱いが変更されており、メイン・サポートとは別の3つめのカテゴリとして追加取得するようになっている。一度取得した称号クラスの変更は不可。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: キャラクターレベル20以上で特定の上級クラスから転職できるクラス。「オーディール」と呼ばれる試練シナリオをクリアする必要がある。「パワー」と呼ばれる強力な神の加護を得る他、ライフパスの[目的]が[運命]に変更される。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 地域クラスとは、各地方に特有の職業を表現したクラスである。通常のサポートクラスと同様レベル1から取得できるが、キャラクターがその地域出身である必要がある。このため取得にはゲームマスターの許可が必要である。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: グラディエーター・シャーマン・ドルイド・バイキング・ヒーラーは『エリンディル西方ガイド』で、フォーキャスター・プリーチャー・ファランクスは『アルディオン大陸レボリューションガイド』で、カンナギ・チューシ・バートル・ガーデナー・ハンター・サロゲート・ルイネーターは『ディスカバリーガイド』で定義されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 全体的な世界観、エリンディル・アルディオン両大陸にて信仰されている神々とその眷属「精霊の王」「動物の王」、「冒険者」の両大陸における位置付けには基本的に第一版からの変更はない。アリアンロッドRPG#世界設定の「全体」「神々」「冒険者」を参照のこと。また両大陸の諸国家についてはアリアンロッドRPG#エリンディル及びアリアンロッド・サガ#国家・地名も参照のこと。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 本項で言う「世界像」とは、神々や精霊などの霊的存在の住む世界と人間たちの住む世界を包含したものを指す。ルール第一版においてはサプリメントで断片的に示されていたが、『2E』の『超上級ルールブック』で整理され、初めてその全体像が公開された。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: そもそもエリンは諸世界の一つでしかない。そして「風の時代」を終焉に導いた「邪神」は、「古の民」エルダが七大神を討つべく他世界からエリンに召喚した存在「来寇者」であった。神々の粛清は来寇者に対する反撃であったが、七大神は未だ来寇者をエリンから一掃できないでいる。神々の王たる太陽神アーケンラーヴは次なる粛清＝「火の粛清」を持ってエリンの完全な再構築を企図しているが、ブリガンディアとアエマはこれに反対し、神界と物質界を隔てる幽界に要塞を設けた。これが防塞都市である。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 7つ設けられた防塞都市であったが、来寇者との戦いで2都市が陥落、1都市が失われた。現在、神々の陣営は「壱番都市アヴァロン」と「弐番都市ホウライ」で全世界をカバーし、「陸番都市シャンバラ」を後方支援に据え、「伍番都市ラピュタ」を最前線として来寇者陣営と退治している。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『2E』で扱う時代はエリンディル西方聖暦1009年=アルディオン北東帝紀814年=マジェラニカ暦（南暦）731年=セーリア暦976年以降となる。本項目では主に『2E』開始時点（マジェラニカ及びアースランについては『ディスカバリーガイド』発売時点）における世界情勢について述べる。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: エリンディル西方については、既にルール第一版サプリメント『エリンディル東方ガイド』の時点で「キルディア共和国とタルタル・ハン国の緊張」という設定が追加されていたが、『2E』基本ルールブック1では「アリアンロッド・リプレイ・セカンドウィンド」との関連で、パリス同盟の構成国家としてグランフェルデン王国が追加され、グランフェルデン史に絡んで「アリアンロッド・リプレイ」より前の歴史設定に大きな修正が加えられた（修正部分については#エリンディル西方の歴史設定の変更・詳細化及びアリアンロッド・リプレイ・セカンドウィンド#用語の「グランフェルデン王国」の項も参照）。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 聖暦1004年にパリス同盟で発生した「魔将戦争」、西方世界のほぼ全てを巻き込み、聖都ディアスロンドが「神竜ゾハールはもはや信仰の対象にあらず」と宣言する異例の事態にまで発展した1006年の「薔薇の災厄」という2つの騒乱は、西方諸国に大きな損害をもたらした。そこからの復興は進んでいるものの、「薔薇の災厄」直後には名門教育機関エルクレスト・カレッジが魔族に占拠され、1007年には、当時の西方諸国最大の脅威となっていた神聖ヴァンスター帝国にて皇帝ゼダンが反皇帝派貴族に暗殺されかかるなど、社会不安は依然減じていない。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 他にも脅威は存在する。992年にイフォラハガル砂漠（『無限の砂漠』とも呼ばれる）の東で興ったタルタル・ハン国の西進政策は、東西の交易陸路「砂漠の道」の権益を握る7部族を結束させ、996年の「アメノカル」＝キルディア共和国の成立に至らしめた。今のところキルディアとタルタルとの間に戦火は開かれていないが、砂漠全土を領土と宣言しているキルディアと、砂漠北東部を実効支配するタルタルは武力衝突の危険性をはらんでいる。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: また、ネルス川を中心に、北はヴェンガルド川、南はラッセル川まで広がる平野部「中原」を支配するパリス同盟では、北部のグランフェルデンの一部に、同盟の指導都市であるライン王国やカナン、クラン＝ベルなど中部・南部諸都市との協調を良しとしない政治勢力が存在し、同盟維持の不安要素となっている他、「薔薇の災厄」での独断専行を咎められヴァンスター大神殿神官長からクラン＝ベル大神殿財務担当神官に左遷されたマティアス・アディンセルが突如辞職・失踪→再び姿を表し同盟評議会議長に立候補・当選→わずかの期間在職したのみで辞職（評議会には引き続き在職）するという不可解な行動を見せるなど政治面での混乱も見られる。さらに300年代の「アーユの大移動」以来、中部のピアソン、北部のアレスタなどトワド内海や「鱈の海」沿岸部の諸市村は魚型知的生命体「ギルマン」の脅威に絶えず晒され続けている。なおギルマンはエリンディル東方にも存在し、ダイワ群島国の領土の一部を占領・支配している。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 第一版におけるエリンディル東方サプリメント（『エリンディル東方ガイド』）、リプレイ(「アリアンロッド・リプレイ・ブレイド」)は2011年2月に提供を開始したばかりであり、『2E』基本ルールブックや『ディスカバリーガイド』に、これらに大きな修正を加える踏み込んだ記述が盛り込まれなかったため、さほど大きな変化はない。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: エリンディル西方聖暦992年に、天至大山脈の北に広がる「大草原」の諸部族が連合し、タルタル・ハン国を建国した。タルタルは建国当初より、より広い遊牧地を求めて西方への領土拡大を進め、その過程でサガークやファーンドーンといったイフォラハガル砂漠北東部のの小国家・都市国家を併合している。西進はなおも続き、近未来にはキルディア共和国を始めとする西方諸国との武力接触も予測されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 一方タルタルは、建国以前よりセーリア大帝国とも緊張状態にある。タルタル諸部族の守護竜であるボルテモガイが魔族討伐のために有していた7つの武具が「地の粛清」で散逸し、その内の4つがセーリアにある事実が判明しているためだ。タルタル諸部族には、これらの武具を全て集めた部族が世界の王となるという伝承があり、武具の奪還を目指して何度もセーリアを攻撃したが、ここ数年は膠着状態が続き、民間レベルでは交流も行なわれている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 東海を挟んでセーリアに面するダイワ群島国では、元首「タイクーン」アオイ・テルユキが逝去し、一子カゲユキが世襲したばかりである。だがカゲユキは、地方領主「ダイミョウ」間の武力紛争に明け暮れる国内の安定と綱紀粛正を表明しながらも生来病弱の身にある。セーリアは対外諜報機関「鴉廠」を通じてカゲユキの政策方針を調査しているが、現在は特にセーリアの脅威となるほどではないと判断している。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 帝紀812年（エリンディル西方聖暦1007年）、時の統一帝・レイウォール王オーギュスト謀殺の嫌疑をかけられた同国第2王女ピアニィは冤罪を主張し、母の故郷であり5年前にレイウォールに併合されたアヴェルシアにて挙兵。アヴェルシア王国の再興を宣言すると共に、国号を「火の時代」初期のアルディオンに建てられた統一国家に因む「フェリタニア王国」と改めた。フェリタニアは再興直後に北隣するメルトランド王国で発生した「メルトランド戦役」に巧みな外交戦術と新興国の強みを生かしたマンパワーをもって介入、その年の暮れにはメルトランドとの連合国家形成にこぎつけるなど、再興からわずか半年足らずで国際社会への影響力を増していった。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 翌813年、レイウォールと並ぶアルディオンの大国・グラスウェルズ王国が王権を巡って南北に分裂すると、フェルタニア＝メルトランド連合王国はグラスウェルズ南朝を支持し、北朝を支援するレイウォールの首都ノルドグラムを直接攻撃する奇策に出た。結果、軍指令系統を連合王国に握られたレイウォールの竜炎騎士団グラスウェルズ派遣軍が独断でメルトランドやクレスト諸島に進攻し、連合王国首都ノルウィッチを陥落させる挙に出たものの、レイウォールの後ろ盾を失ったグラスウェルズ北朝は崩壊、竜炎騎士団グラスウェルズ派遣軍もほどなく連合王国に降服した。これが「竜輝石戦争」である。


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text: 竜輝石戦争の過程で、オーギュストがピアニィをレイウォールの王位継承権者に定めていた事実が判明。またグラスウェルズ王国軍師アンソン・マンソン伯爵の提唱する「竜輝石に頼らない国家」構想もあり、814年にフェリタニア＝メルトランドとレイウォールは「フェリタニア合衆国」の名の下に連邦国家を形成した（同時にフェリタニアは国号を旧来のアヴェルシアに復し、ピアニィは王位を従弟（前王ケネスの嫡子）ウィルフレッドに譲位、新たに設けられた「フェリタニア合衆国大統領」の座に就いた）。合衆国にはグラスウェルズとゴルフォードの両王国も参加の意向を示しているが、ピアニィの急速な大陸統一は至るところで歪みを生み、抵抗運動も起こっている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: なお、アルディオンでの一連の動きには、エリンディル西方神殿も間接的に関わっている。ピアニィの蜂起に前後して、アルディオンから来たと称するテロリストがディアスロンド大聖堂を襲撃し、かつての神竜ゾハールから代々の薔薇の巫女に伝えられてきた至宝「旅人の石」を強奪。奪還のため、”クラン＝ベルの四英雄”の一人・ベネットを長とする遠征軍が派遣され、行きがかり上フェリタニア（アヴェルシア）再興に関わったためである。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: アルディオン大陸は大きく分けて、「セフィロスの結界」と呼ばれるエールズ海以北レイウォール西部国境以東の北東部、エールズ海以南の南東部、レイウォール西部国境以西の中央部、その西に広がる西方から成る。この内西方は、飛行魔術や竜をもってしても越えられない断崖絶壁によって東方と遮断された台地であり、「アースラン」と呼ばれる。アースランの面積は『ディスカバリーガイド』5pの地図で見る限り、北東・中央・南東を合わせたより広い。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: アースランの起源は「風の時代」に端を発する。「古の民」エルダの一部が、創造主たる七大神と、エルダの長であった神聖王アルトリウスに反旗を翻すべくエリンに出現させた七大邪神は、不浄と汚穢を司る神セルノーグを出現させた。事態を憂慮した太陽神アーケンラーヴが神々の中からセルノーグを討つ者を募った際、手を上げたのが火神ゴヴァノンの娘グローヴィスであった。グローヴィスに追い詰められたセルノーグはある時、「この戦いは両者が意図して始めたものではない。改めて戦場を定め、そこで戦おう」と申し入れた。グローヴィスもこれに応じ、今日のアルディオン大陸西方に位置する台地を戦の場と定めた。両神は台地を二分する地溝「グレブル」を設けて、それぞれ半分を己の領地として戦いを再開した。両神の戦いは「風の粛清」の時点でも決着がつかず、続く2度の「神々の粛清」の影響も受けないまま、今日に至っている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 現在、グローヴィスの領地は「グローヴィシャ」または「ボリエ」、セルノーグの領地は「ボルノイ」または「トテュ」と呼ばれる。この地にはグローヴィスもしくはセルノーグに導かれた者のみが住まい、自身の陣営と闘う。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: なおアルディオン大陸の内、残る南東部と中央部は『ディスカバリーガイド』でも公開されていないが、中央部は群小国家がひしめくとされ。その北部にある群島の一つオイルナフ島は「かつて巨人が住んでいた説がある」と設定されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: アースラン同様『ディスカバリーガイド』で公開された世界である。現状は大陸の北部のみが公開されている。アルディオン北東が戦記物、アースランが「神々の戦い」を想定しているのに対し、マジェラニカでは『モンスターハンター』のようなハックアンドスラッシュ・シナリオが推奨されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 「火の時代」において、人類がマジェラニカに到達したのはエリンディル西方聖暦128年頃とされる。前年、エルーランから東方へ向けて出立した船隊が、今日のヴァルーナに漂着したというのが通説である。マジェラニカへの殖民が進んだのは、聖暦180 - 240年代に活躍したナレシュというヒューリンとその同志「六勇士」による魔獣討伐が契機となった。ナレシュは少年時代に殖民地を襲った密林の魔獣を討ったことで、魔獣の王ウリドラによって大海に沈められたが、海神リアールに救われて妖精の国に運ばれ、そこで不老の力を得た。マジェラニカに戻ったナレシュは、六勇士と共に魔獣討伐の戦いを進め、人類の居住権を広げていった。そして60歳頃、大陸の最高峰メール山にて太陽神アーケンラーヴと邂逅し、神として昇天した。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: ナレシュの昇天後、マジェラニカは彼と六勇士の子孫によって統治されることとなる。「マジェラニカ王国」の名の下、六勇士の血統が6つの地方の藩王（ラージャ）、ナレシュの血統が藩王をまとめる大藩王（マハラージャ）として君臨している。マジェラニカの暦法であるマジェラニカ暦（南暦）は、この統治システムが確立した聖暦278年を元年としている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: マジェラニカの玄関口となるのは大海に面したサムドラ地方の首都ヴァルーナである。6つの港が連帯して形成されたヴァルーナは、名君として名高い藩王ラーム4世の統治の下、エリンディル東西諸国やサハギンの海底都市を結ぶ交易都市として繁栄している。南暦732年（聖暦1009年）、藩王が病に倒れ、嗣子クリシュナが失踪する事態に見舞われ国政が混乱したが、後にクリシュナは救出されヴァルーナに生還。藩王の病も快方に向かったことで収拾している（アリアンロッド2E・リプレイ・キャプテンREDも参照）。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 本来、『アリアンロッドRPG』（第一版、『2E』を包含）が舞台とする時代は特定の名前を持たない。過去の時代を終焉させた「神々の粛清」を受けていないからである。しかし、「地の粛清」の終息と共に創造されたエルダナーンには「この時代の全ての”神の子”（＝人類6種族）が手を取り合って挑めども抗し得ない妖魔が到来した時、神々は火をもて魔軍を粛清するだろう」という預言が伝えられている。この預言に由来して現代は「火の時代」と呼ばれている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『2E』基本ルールブック発売開始時点においては、『アリアンロッド・サガ・リプレイ』『アリアンロッド・サガ・リプレイ・デスマーチ』『アリアンロッド・サガ・リプレイ・エチュード』『アリアンロッド・リプレイ・ブレイド』の4リプレイシリーズが進行中であったが、システムデザイナーを務めた久保田悠羅は『アリアンロッド・リプレイ・セカンドウィンド』1巻あとがきにて、これらのシリーズは「以後、全ルール、全データは『2E』対応となる」と明言している。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 本項の一覧では、『2E』対応のリプレイシリーズ（進行中のリプレイシリーズについては『2E』対応の巻）のみを記載する。ルール第一版時代のリプレイシリーズ（進行中のリプレイシリーズについてはルール第一版時代の巻）については記事「アリアンロッドRPG#リプレイ集」を参照のこと。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『2E』環境下でスタートした最初のリプレイシリーズ。ルール第一版時代も含めると7作目の文庫リプレイシリーズでもある。舞台は『レジェンド』シリーズ同様エリンディル西方となっている。ゲームマスター (GM) 兼著者は久保田悠羅。イラストは合鴨ひろゆき。TRPG業界外からのゲストプレイヤーとして声優の荻原秀樹と小暮英麻が参加している。発売元は富士見ドラゴンブック。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『アリアンロッド・サガ』については、完結した『サガ・アクロス』『サガ・ブレイク』両シリーズと小説（矢野俊策）版、バージョンアップの影響を受けない漫画『サガ・コンチェルト』を除く既存シリーズを『2E』に移行させる方針を菊池たけしは『ふぃあ通』で明らかにしている。これに『2E』環境下初の追加シリーズ『サガ・ゲッタウェイ』と、小説版『サガ・デスマーチ』、『サガ・コンチェルト』を加えて展開する予定としていた。『サガ・ゲッタウェイ』のGMとイラストは藤井忍/ヤトアキラ、小説版『デスマーチ』は市川丈夫が担当する。発売元は富士見ドラゴンブック。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: ルール第一版からの最初の移行作である『アリアンロッド・ サガ・リプレイ』7巻は、PCのキャラクターレベルが超高レベル（20レベルスタート）となっていた反面、高レベルスキルをサポートする上級ルールブックが製作中であったため、PCのデータは暫定的なものとなっている。『サガ・ゲッタウェイ』は『2E』基本ルールブックの完成を待って開始されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『サガ・コンチェルト』と小説版『サガ・デスマーチ』は2012年3月、『サガ・ゲッタウェイ』は2013年10月に完結。2013年11月に『サガ・デスマーチ』、2013年12月に『サガ無印』がそれぞれ完結し、これをもって『アリアンロッド・サガ』プロジェクトは終息する予定となっている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 並行して、2012年2月にはたのあきらGM・執筆による仮想戦記物『アリアンロッド・サガ・リプレイ・イフ』、5月には鈴吹太郎GM・執筆の連作『アリアンロッド・ サガ・リプレイ・イェーガー』、2013年1月には『アリアンロッド・リプレイ・レジェンド』の続編でもある『アリアンロッド・サガ・リプレイ・レジェンド』、同年8月には『サガ・イフ』のPCが正史で活躍する『アリアンロッド・ サガ・リプレイ・メイビー』の各短篇集が刊行されている。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 全体では8作目、純然たる『2E』環境下では2作目となるリプレイシリーズ。『アリアンロッド』のリプレイとしては初の海洋冒険物となっている。『2E』を冠する初のリプレイでもある。GM兼著者は田中天。イラストは輝竜司。発売元は富士見ドラゴンブック。


title: アリアンロッドRPG 2E

text: 『アリアンロッド・サガ』同様、相互関連性を持つ2つのリプレイシリーズ『ヴァイス』と『シュヴァルツ』から構成されるリンク式キャンペーン。『セカンドウィンド』と連続性を保っており、第一版時代の『ルージュ』ともつながりを持つ。GM兼著者は久保田悠羅（『ヴァイス』）と菊池たけし（『シュヴァルツ』）。イラストはかぼちゃ（『ヴァイス』）とhu-ko（『シュヴァルツ』）。ゲストプレイヤーとして『セカンドウィンド』から小暮英麻、荻原秀樹（『シュヴァルツ』）が続投する他、小島めぐみ（『ヴァイス』）が『ブレイド』以来の登場。そして3人と同じ声優の上村彩子（『ヴァイス』）が初参加している。発売元は富士見ドラゴンブック。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: 『シチリアの晩鐘』（仏:"Les vêpres siciliennes"）は、ジュゼッペ・ヴェルディが作曲した5幕から構成されるオペラ。『シチリア島の夕べの祈り』や『シチリアの晩祷』とも訳され、前者が多く使用されるが一定しない。序曲は演奏会などで単独でも演奏される有名な楽曲である。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: ヴェルディがパリのオペラ座のために初めて新しく書いた作品である。1852年の春にオペラ座と契約を結んだヴェルディは、支配人から第1回パリ万国博覧会のためにフランス風グランド・オペラの作曲を依頼される。『イル・トロヴァトーレ』と『椿姫』の初演を挟み、ヴェルディは1854年の大半を作曲に費やしたが、グランド・オペラに求められる長大さにヴェルディは愚痴をこぼしており、台本作家のウジェーヌ・スクリーブとの意見の対立などもあり作曲は難航した。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: 第4幕までが完成した10月には初演に向けての準備と練習が開始されたが、プリマドンナのが愛人と共に突然失踪して騒動となり、この失踪によって支配人が交代するというスキャンダルとなる。5週間後にクルヴェリが戻って準備と練習が再開したものの、当初予定していた初演は大幅に遅れる結果となった。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: 初演は1855年6月13日にオペラ座で行われ、スペクタクルな題材が好評を受けて大きな成功を収める。この成功に鑑みて、イタリア初演が12月26日にパルマのテアトロ・レッジョで行われている（アーナルド・フシナート (Arnaldo Fusinato) の訳詩による）が、この際に検閲当局が難色を示したため、『ジョヴァンナ・デ・グズマン』（"Giovanna de Guzman"）とタイトルを変更された。1856年の2月4日にはミラノ・スカラ座でエウジェーニオ・カイミ (Eugenio Caimi) の翻訳と改作によって上演されており、のちに『シチリアの晩鐘』（"I Vespri Siciliani"）の題で上演される際にもカイミの翻訳が残っている部分が多い。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: 台本（リブレット）はウジェーヌ・スクリーブとシャルル・デュヴェイリエ（）による。使用した台本の原作は『』で、当初アレヴィのために書いたものだが、アレヴィはこれを使わなかったため、1839年にドニゼッティに作曲の依頼をする。しかしドニゼッティは作曲の途中に没したため、『アルバ公爵』は未完に終わってしまう。後にスクリーブが既存の台本を改訂し、そのままヴェルディのオペラに改訂版を使用した。ヴェルディは後年、このリブレットが「使い回し」のものであることを事前に教えてもらえなかったと言う非難めいた発言をし、これが絶対視されてきた。オペラ研究家の岸純信はこれについて「ヴェルディの記憶違いであるとする資料がある。1917年刊行のスクリーブの書簡集によると異なる内容が載っているのである。（中略）スクリーブが当時の共作者デュヴェイリエに宛てたこの長文はヴェルディに《シチリア》の台本を提供するに際し、最初から《アルバ公爵》を改訂したものと教えてあって、ヴェルディ側もそれを承知で作曲を進めたという事情を示している」と述べる。　1853年12月3日付の長文の手紙では、①題名を変えること、②主役を変更すること、③場所の設定を変えること、④第5幕全体を変えること、⑤ヴェルディが毎日細かな修正を要求してくることなどが記述されている。さらに岸純信は次のように指摘している。「ヴェルディの注文に応じてスクリーブは《シチリア》を大幅に書き直した。老境でも彼は彼なりに励んだ。このことは仏語オリジナルの楽譜と台本の原典（1979年にパリ・オペラ座から復刻出版）を見ればすぐにわかることである」。この結果、スクリーブは第5幕全体を変えることによって、政治暴動と家族の対立を背景とした愛と義務との間の葛藤において、『ユグノー教徒』での自らの偉業を再現した。つまり、フランス人を圧制者、暗殺者、放蕩者として描いている劇作品を外国人に音楽化させたのである。ヴェルディはと言えば、彼の好む「力に満ちた情景」を台本から見いだしていたのであって、場面設定などはそれほど重要視していなかった。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: 『シチリアの晩鐘』はヴェルディの先立つ3作（『リゴレット』『イル・トロヴァトーレ』『椿姫』）に比べると旋律的直接性 (melodic immediacy) を欠いている。しかし、1850年代のヴェルディのオペラを考える際には非常に重要である。厳密な意味での形式の点でも、より広い意味でのオペラの構成面でも、中期のイタリア・オペラとの決別と後期のヴェルディに関連付けられる多くの特徴の出現を示している。ヴェルディは本作で彼の最良のバレエ曲を残し、相矛盾する感情を混ぜる壮大なアンサンブルによる構築を示したのである。『シチリアの晩鐘』での経験は『ドン・カルロス』以降の作品で大きく開花することになる。実際、終幕のラストは『ユグノー教徒』を彷彿とさせるものである。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: フランス統治下のシチリア、ティボーやロベールなどフランス兵達が、酒を飲んで大騒ぎしている（合唱「美しきフランスの国」）。一方、占領されたシチリア人の怒りや不平を表す合唱が、それに対比されて二重合唱となる。フランス軍対島民の対立が描かれるなかで、ロベールが征服されたシチリア人の分け前にあずかるのを心待ちにする短いエピードが挿入される。そこへ喪服を纏ったエレーヌ公女がニネッタとダニエリを伴って、教会へ礼拝するために広場に通りかかると、事情を知っているベテューヌ卿はヴォードモン伯爵にエレーヌ公女こそホーエンシュタウフェン家の殺された前シチリア王フレデリックの妹であり、今はモンフォールの人質の身であると説明する。酔ったフランス兵が、無礼にもエレーヌ公女に歌を歌えと難癖をつける。公女は対立を回避するため、賢明にも求めに応じて歌い始める。三つの短いエピソードからなるアリア「勇気を出して」となり、これが島民を鼓舞してしまい、緊張が高まりフランス兵への復讐に駆り立てられ、一触即発の状況になる。そこへ鬼と恐れられている総督のモンフォールが姿をみせると、人々は抑制され霧散してしまう。公女たち3人とモンフォールだけになり、概ね無伴奏の四重唱「何という恐怖に囲まれてしまったのか」となる。彼女たちは嘆かわしい運命を呪い、モンフォールは不心得な兵士達を嘆く、四重唱が繰り広げられ、お互いの立場の違い歌う。するとシチリアの青年アンリが登場する。彼は反逆罪の疑いで逮捕されていたのだが、公正な裁判の結果釈放になったと、旧友である公女に伝える。モンフォールはアンリと二人だけになると、アンリの身の上について質問したうえで、アンリに総督の部下になるように勧める。アンリがそれを拒否すると、怒った総督は今後エレーヌ公女の館には、出入り禁止でると命じる。予てより密かにエレーヌを愛しているアンリは敵であるモンフォールには与しようとはせず、毅然としてエレーヌ公女の住む館へと向かうのだった。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: 船の動きを表すようなオーケストラの序奏に載って亡命していたシチリアの狂信的な愛国者プロシダが、久しぶりに祖国の地を踏む、合唱と共にアリア「おお、パレルモ」を歌い、自由の回復を祈る。プロシダはマンフロワを中心とシチリア人たちに「アンリとエレーヌ公女を助け、シチリアを独立させる。今こそ復讐の期は熟したと」と告げる。人々が立ち去ると、教会から帰りのエレーヌ公女とアンリに近づき、フランスと対立するスペイン軍とビザンチンとはシチリアの反乱を支援することを約束したが、現地で蜂起が起きなければ何も行動を発動しないと言う。プロシダが退場すると、二重唱でアンリはエレーヌ公女に、自分は彼女を愛していて、命も捨てる気持ちだが身分が違うと告白する。エレーヌは兄フレデリックの仇が打てたら、私はあなたと結婚しましょうと誓う。そこへベテューヌ卿が現れ、モンフォール総督からの舞踏会への招待状を届ける。アンリは出席を拒否したが、強制的に連れて行かれてしまう。エレーヌは戻って来たプロシダに事の次第を伝える。プロシダは攻撃の計画を予め立てていたのだった。舞踏会で村の若者に12人の花嫁とその他の若い男女を伴なわせ、会場を満たしタランテラを踊らせた。プロシダは舞踏会に集まっていたフランス兵に親フランス派を装い、地元の娘たちを誘惑することを促したのだった。プロシダの狙いは的中しフランス兵達は花嫁たちに迫り、抱き上げて連れて行ってしまう。公女はプロシダの気転で救われるが、花嫁たちを奪われた島の男たちは怒り狂い合唱「なんてことだ」となる。やがて舞台裏から聴こえるフランス人たちのバルカロールによる舟遊びの歓声に遮られる。プロシダはその夜モンフォールを暗殺する決意を固める。二つの全く性格の違う合唱が対置され、第2幕のフィナーレとなる。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: オーケストラによる短い前奏曲が終わると、モンフォールはひとり過ぎし日のことを想って、アンリが連れて来られるのを待っている。遥か昔に誘拐した女はもうこの世にないが、実はアンリこそ彼女に産ませた息子で、彼女はモンフォールを憎むように子供を育てたのだった。（アンリは父親が誰であるか知らされていなかったのだ。）それでもモンフォールは成長した我が子とともに、生活したいと願っているのである。モンフォールはアンリを連れて来させると、長い間別れていた我が子に想いを寄せるアリア「権力の只中で」を歌う。これは驚くべき和声的逸脱に満ちた自由な形式のアリアで、外面的権力と内面の空虚についての苦悩を歌い上げる。そこへ連れて来られたアンリに亡き妻からの手紙を見せ、長大な二重唱の中で二人は真実の親子であると告げる。これは標準的イタリア・オペラの形式とは大きく異なったものである。テンポと雰囲気は序曲で提示された主要な主題に合わせて目まぐるしく変化する。アンリは父親に巡り会ったことを喜ぶ一方、エレーヌ公女との約束を守れば、父親殺しになってしまうことに気付き、激しいショックを受ける。父に惹かれる気持ちを振り切って、涙を流しながら逃れ去って行くのだった。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: 素晴らしいバレエ「四季」が踊られることで舞踏会が始まる。（このバレエはしばしばカットされる。）この後、仮面舞踏会においてモンフォールは暗殺される計画であった。エレーヌ公女とプロシダは仮面をつけて、この祝宴に紛れ込み、宮殿にいたアンリに暗殺計画を告げる。そこに現れた総督にアンリは、危険を知らせて立ち去らせようとする。その時エレーヌ公女とプロシダが短剣を抜いて総督に襲いかかる。アンリは咄嗟に総督を庇い、暗殺者は逮捕されてしまう。シチリアの島民たちはアンリの裏切りに腹を立てるが、総督は息子の気転と変身を喜ぶ。第3幕のフィナーレは個人的感情を全体的な構図に組み入れるフランス風グランド･オペラの典型的スタイルとなっており、大規模な合唱に伴われ登場人物全員が加わる感動的なものとなっている。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: オーケストラによる力強い序奏と共にアンリが登場する。アンリは獄中のエレーヌに想いを寄せて、アリア「涙の日」を歌い、自分の運命を嘆く。もしエレーヌが自分を許してくれなければ、死ぬほかはないと思い定めている。牢から出て来たエレーヌに、二重唱でアンリはエレーヌに再度愛を告白し、モンフォールの私生児である事実も告白すると、彼女も再びアンリを許し愛が芽生える。そこに鎖で繋がれたプロシダが現れ、スペイン軍からの反乱を支援する船が来ていると囁く。そこへモンフォールがベテューヌ卿伴って現れ、反乱が拡大する前に謀反人たちを処刑するよう命令する。それを聞いたアンリが、自分も一緒に処刑して欲しいと嘆願する。総督は自分を父親と呼ぶなら、二人に恩赦を与えようと交換条件を持ち出す。すると僧侶たちの合唱とともに、捕えられた島民たちと断頭台が見える。感極まったアンリは、彼等を助けてくれるなら、子としてあなたに従いますと叫ぶ。総督は死刑を中止して、アンリとエレーヌ公女の結婚を許し、対立するフランス人とシチリア島民の和解を象徴としようとする。全員が加わり最後のストレッタとなる。


title: シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)

text: 終幕は豊かな地方色を醸し出す三曲のナンバーから始まる。合唱とファンファーレの後、アンリと公女の華やかな婚礼の場面になる。続いて捧げられた花束を抱いたエレーヌがシシリエンヌ「ありがとう。若き友よ」とボレロ調の有名なアリアを歌う。次いでアンリが「遠くに風がそよぎ」歌う。そこへプロシダが現れて、漸くフランス軍の防御が手薄になったので、今宵の婚礼の鐘の音を合図に、フランス人の虐殺が始まると告げる。憎悪をたぎらせるプロシダはエレーヌのアンリへの愛を知るとエレーヌを詰る。エレーヌは大量殺戮が起きるのを知ると恐怖に慄く。公女は死んだ兄の幻影ガちらつくと、アンリをこの場から逃がそうとする。事情を知らないアンリは別れるぐらいなら、一緒に死のうと強く抱きしめる。アンリが三重唱の口火を切って「避け難き運命よ」を歌うと、エレーヌは祭壇に進むのを拒み、事態の進行を遅らせようとする。同志との約束の板ばさみになった公女は、ついにアンリと行動を共にする決意を固める。アンリが席を外した隙に、プロシダが近づいてエレーヌに鐘を合図に蜂起が始まると伝える。エレーヌは戻って来たアンリに、結婚式を中止して欲しいと懇願するが、アンリは蜂起の計画を知らないので憤激する。三重唱の最後は「私を騙したな！裏切り者」で最後のストレッタとなり主要人物の対立が再び浮き彫りになる。総督は二人が手を結び合わせたとき、「鐘よ鳴り響け」とプロシダが叫ぶ。夕べの鐘を合図に武装したシチリア人たちが乱入し、フランス人に襲いかかるのだった。


title: 議長決裁

text: 憲法56条第2項にいう「議長」とは、役職としての両議院の議長という意味ではなく、会議を主宰し議事進行時に現に議長席にあって議事を整理している者を指すと解されている。したがって、副議長や仮議長の場合もある。また、委員会の委員長も憲法56条2項の「議長」には含まれると解されている。ただ、一般には委員会の場合は区別のために委員長決裁と呼ばれている。


title: 議長決裁

text: また、「可否同数」の意味については、賛成投票が反対投票に無効投票や棄権を含めた数と同数であるときであるとする説と、賛成投票が反対投票と同数であるときであるとする説に分かれる。実際には賛成と反対が同票のときをもって「可否同数」とされている。


title: 議長決裁

text: 可否同数となった場合、議長は「可否同数であります。可否同数のときは、憲法第五十六条第二項の規定により、議長が決することになっております。議長は（可/否）と決します。よって、本案は（可決/否決）されました」と宣言する。


title: 議長決裁

text: 憲法56条2項にいう「議事」については選挙を含むとする説と含まないとする説がある。「議事」に選挙を含まないとする説では当然に議長決裁権は行使されることはないことになる。一方、「議事」に選挙を含むとする説をとっても、選挙の性質上、「可否同数」ということを観念できないため憲法56条2項の適用はないとされ、その結果、両説いずれをとっても同じ結論となる。議院規則では選挙で可否同数となった場合についてはくじで決することとしている（くじで決することについては議長選挙につき衆議院規則8条2項・参議院規則9条に定めがあり、副議長選挙につき衆議院規則9条2項・参議院規則11条2項、常任委員長選挙につき衆議院規則15条1項・参議院規則16条1項、事務総長選挙につき衆議院規則16条1項・参議院規則17条1項、仮議長選挙につき17条・参議院規則19条、内閣総理大臣指名選挙につき衆議院規則18条3項・参議院規則20条3項でそれぞれ議長選挙の方法が準用されている）。


title: 議長決裁

text: 議長決裁権の本質については、議事整理権のある者には表決権とは別に決裁権が認められているとする説（二重表決権説）と議長決裁権とは議長の表決権にほかならないとみる説（そのために通常議長は表決に加わらないとみる）がある。


title: 議長決裁

text: 会議原則の一つである現状維持の原則によれば議長決裁は消極的・現状維持的に行使されることが基本と考えられている。これは否決しておくことで再度審議の機会を与えることや現状打破の責任を公平の立場にあるべき議長が負うべきでない点に根拠を置いている。ただ、可否同数の場合にはこのような一定の政治的配慮が適当ではあるものの、日本国憲法第56条第2項は議長決裁の消極的・現状維持的な行使を法的にも要求するものではないと解されている。上のように少なくとも日本においては国会の両院の議長は表決に加わらないものとされていることから、議長決裁権とは本質的には通常議長が行使しない表決権が可否同数の場合に議長決裁という形で行使されているものと解されている。このことから議長の決裁権がもともと自らの議員としての表決権であるとすれば、理論上はいずれにも自由に判断しうると解され、可否同数の場合には一定の政治的配慮が適当であるが最終的には議長の判断ないし責任に委ねたものと解されている。


title: 議長決裁

text: 旧憲法下の帝国議会では、慣例として「議長決裁は消極的にする」ことが原則とされていたが、予算案はこの限りではなく、予算案を否決してしまうと年度内に予算が成立しない恐れがある場合などは、混乱を避けるため議長は可決の決裁をするということが申し合わされていた。


title: 議長決裁

text: 議会制度発祥の国イギリスの下院にも議長決裁権があるが、その基本は「現状維持」であり、行使にあたっては「デニソン議長の規範 ()」と呼ばれる指針が厳格に守られている。その大要は「のちになって覆すことができない結果をもたらすような決定を議長はしてはならない」という理論である。


title: 議長決裁

text: それに基づいたルールのひとつが、「政府提出法案の採決が可否同数に割れた場合、議長は常に政府寄りの決裁票を投じるべきである」というものである。これを考えるにあたっては、イギリスの議会制度が日本とは異なり、審議入りするかを決める第一読会、法案の概要の賛否を議論する第二読会、委員会での修正を受け入れるかを決める報告段階、そして法案の最終決定をする第三読会と、複数の採決のステージがあることを踏まえなければならない。政府提出法案が可否同数となり、これに議長が否決の決裁票を投じたとしたら、それにより法案は即刻廃案となり、立法府による行政府の否定ということを意味する。敗北した政府は総辞職するか下院を解散することがあり得る。こうなると、どちらに転んでも行政府または立法府の構成員が全員クビになるので、これが「覆すことができない結果」である。一方、議長が可決の決裁票を投じるということは、次のステージに結論を持ち越すことになり、当面のあいだは政府を（または政府の政策を）存続させ、次のステージで決着を目指すことを意味する。この決定は「覆すことができる結果」である。


title: 議長決裁

text: 一方、基本原則は「現状維持して先伸ばし」であるので、議長が反対票を投じる事もある。審議打ち切りの動議や修正案（出されている法案を変えるかどうか）については、賛否同数になれば、「審議を続けるべき」、「現状維持にすべき」との視点から、否決とされる。


title: 議長決裁

text: ニュージーランドの下院にもかつてはイギリスと似た議長決裁権があったが、今日ではこれが廃止されている。議長は他の下院議員と共に採決に加わる。可否同数となった法案は過半数に満たなかったので否決されたものとして扱われる。


title: 議長決裁

text: 合衆国上院では副大統領が兼務すると定められている議長が議長決裁権を持つ。議員規則により上院議長たる副大統領は討論や通常の表決に加わる権利を持たず、また普段の議事進行役は仮議長代行が務めるが、表決結果が可否同数の場合には議長たる副大統領が議長決裁を行う。仮議長や仮議長代行は一議員として通常の投票を行い、議長決裁は行わない。


title: 議長決裁

text: アメリカにおける議会は「多数派」と「少数派」の2会派で構成され、院内の役職のうち主導的な地位は「多数派」に割り当てられる。同国の二大政党である民主党と共和党の院内会派のうち議員数の多い側が「多数派」とされるが、議員数が両会派同数である際には、決裁票を投じる議長すなわち副大統領の属する政党の会派が「多数派」の地位を得る。


title: 議長決裁

text: 例えば、2000年の上院改選の結果、両会派の議席が50対50となった。2001年1月3日から始まったは民主党のアル・ゴア副大統領の残存任期中のため、民主党会派が「多数派」となる「民主党支配」であったが、1月20日から共和党の正副大統領の任期が始まったため「共和党支配」となった。2021年からのも同様に、共和党から民主党に「多数派」が交代している。


title: 議長決裁

text: なお、所属政党の枠を超えた交差投票（クロスボーティング）がなされることが一般的であるため、両会派の議員数が同数の場合でも議長決裁に至ることは少ない。逆に、両会派の議員数が異なる場合でも本会議採決の結果が可否同数となって上院議長が議長決裁権を行使することもある。フィリバスター宣言による議事停止を解除するには6割の賛成を要することから、激しい反対のある議案を議長決裁により可決することは困難である。


title: ネグロ・カサス

text: 父はラ・マヒストラルを開発したペペ・カサス（引退後はAAAのレフェリー）で弟はフェリーノ（ベイブ・カサス）、ヘビー・メタル（カネロ・カサス）、妻はダリス・ラ・カリベーニャ、義理の兄弟はベネノ（ダリスの兄）、従兄弟にブラック・スター、甥に（フェリーノの息子）、ピューマ・キング（同じくフェリーノの息子）というプロレス一家。


title: ネグロ・カサス

text: 父の元でルチャリブレの修行を行い、1980年3月にアレナ・アステカでファミト・ラミネス戦でデビュー。ローカル団体のベルトを次々奪取。1984年1月1日にエル・トレオでブラック・テリーを破り第5代UWA世界ライト級王座奪取。その後12回防衛する。1990年3月ユニバーサル・プロレスリングに初来日しウルティモ・ドラゴン（当時は浅井嘉浩）と死闘を繰り返す。1991年1月28日パチューカでスペル・アストロを破りUWA世界ミドル級王座奪取。UWAの2階級制覇。同年10月トレオで獣神サンダー・ライガーの挑戦を退ける。12月11日、新日本プロレスにて保永昇男の持つIWGPジュニアヘビー級王座に挑戦。新日初来日した際は長州力のファイトスタイルに感銘を受けこれまでのコスチュームを長州の黒タイツに替え髪も長くした。


title: ネグロ・カサス

text: 1992年6月5日ベルトを所持したままEMLLに移籍、1995年12月にはエル・イホ・デル・サントを破り第35代NWA世界ウェルター級王座奪取。1997年7月コントラ・マッチでエル・イホ・デル・サントに敗れ坊主になる。1998年プロレス学校『グルーポ・シベルネティコ』を開設し後進の指導に力を入れている。2001年11月エル・イホ・デル・サントと組んでCMLL世界タッグチーム王座、2004年4月エミリオ・チャレス･ジュニアからCMLL世界ミドル級王座奪取。2005年デビュー25周年。2006年4月ミスティコと組んでCMLL世界タッグ王座、同年7月には数年ぶりに新日に来日しエル・テハノ・ジュニアと組んで邪道・外道の持つIWGPジュニアタッグ王座に挑戦。2007年7月タイガーマスクの持つNWA世界ジュニアヘビー級王座に挑戦。


title: 新日本ウエックス

text: 新日本ウエックス株式会社（英語：SHIN-NIPPON WEX CO.,LTD.）は、ユニフォームレンタル・リネンサプライなど、リネンやユニフォームを管理し、回収・クリーニング・配送している。全国を網羅するネットワークを持つ。1970年に、繊維商社である廣瀬商会グループとトヨタグループの総合商社である豊田通商の合弁によって設立された。


title: むつ科学技術館

text: 1996年（平成8年）7月20日（海の日）、原子力船「むつ」の開発の軌跡を記念し、科学への興味を引き起こすことを目的に建設された科学館である。この施設はむつの解役に伴い一括撤去による廃炉を行った原子炉の密閉管理展示施設という側面を持つ。本館の形はむつの船体を象っている。


title: 瘋癲 (バンド)

text: 1990年代後半に関西で結成。バンド名の由来は東京都渋谷区にあるクラブ、「THE ROOM」において開催されていたイベント名から。ヒップホップグループ、NAKED ARTSで活躍していたMILIと、1996年までバンド、MONDO GROSSOに参加していたB-BANDJの二人のMCによる共同のグループとして音楽活動を開始。その後、三重県で活動していたDJ SUWAと、京都府内のクラブで活動していたM.FUJITANIが加わり、グループが結成される。


title: 瘋癲 (バンド)

text: 2006年1月27日には『FLIP HOP』の映像化とも言える『FLIP HOP TV』をDVDで発売。同年9月28日、3rdアルバム『PIECES OF TIMES』発売。このタイミングで、かねてよりエンジニアとして参加していたGURO（ギター）が、正式にメンバー加入。


title: リドル

text: リドル (Lidl) は、世界中に約8000店舗を展開するドイツのディスカウントスーパーマーケットのチェーンである。正式な名前はLidl Stiftung & Co. KG.という。HandelshofやKaufland等のチェーンも持つ持ち株会社Schwarzの傘下にある。同様の業態であるAldiの主要な競争相手である。


title: リドル

text: 1930年代にシュワルツ家によってSchwarz Lebensmittel-Sortimentsgroshandlungという店名で創業された。現在の店名で1号店がオープンした1973年から現在までの間で、ヨーロッパの20カ国以上に展開している。


title: リドル

text: 1930年、ヨセフ・シュワルツは果物卸売販売業者Sudfruchte Groshandel Lidl & Co.の共同経営者となり、総合食料の卸売販売業者に育て上げた。1977年、息子のディーター・シュワルツの下でシュワルツグループはディスカウントマーケット、大規模スーパーマーケット、現金卸売販売マーケットに注力し始めた。リドルの1号店は1973年にAldiのコンセプトをまねてオープンした。1977年までには、リドルのチェーンは33店のディスカウントストアからなっていた。


title: リドル

text: ほとんどのリドルの店舗は基本的に同じレイアウトを持っている。ブリキ缶の炭酸飲料を最初の通路に置き、アルコール飲料を最後の通路に置いている。チルド品は店の背面の壁に沿って並べられ、サンドウィッチ、パスタサラダ、果物等の総菜は、チルド品の入り口のところに陳列されている。古い店には棚の間の隙間が狭く、買い物をする人は人の流れに沿って移動する他ない。果物や野菜は通常店の最初の通路にあり、次にパンやケーキが並ぶ。


title: リドル

text: 2009年10月末、リドルのイギリス支社はDVDのレンタルサービスである'Lidl Movies'を開始した。オンラインDVDレンタルでイギリス最安値であったTesco DVD rentalを下回る価格で実施した。


title: リドル

text: ドイツやその他の国の労働組合は繰り返し、就業時間や酷使に関するEU指令に違反したリドルの従業員に対する不利な取り扱いを批判している。"Black Book on the Schwarz Retail Company"という本がドイツで発行されており、現在では英語版も入手できる。タイムズは、リドルのマネージャーは会社に就職する際にEU指令から逸脱することを承認させられ、過剰な時間の労働を強いられていると報じている。ガーディアンやタイムズは、リドルは全従業員、特に女性や時間雇用の従業員に対してカメラを使ったスパイを行っており、個人の行動に関する膨大な文書を作っていると報じている。イタリアでは2003年にサヴォーナの裁判所が、リドルが反労働組合活動を行っていると認め、現地法で有罪としている。イギリスやアイルランドでも、従業員が労働組合に入るのを認めていないとして批判されている。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 『続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画』（"Borat Subsequent Moviefilm: Delivery of Prodigious Bribe to American Regime for Make Benefit Once Glorious Nation of Kazakhstan"）は、監督による2020年のモキュメンタリーコメディ映画である。主演のサシャ・バロン・コーエンが架空のカザフスタン人ジャーナリストのを演じ、マリア・バカローヴァ演じる娘のを第48代アメリカ合衆国副大統領のマイク・ペンスへの貢ぎ物とするという内容である。2006年の映画『ボラット 栄光ナル国家カザフスタンのためのアメリカ文化学習』の続編である。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: バロン・コーエンは2007年にボラット役から引退したと宣言していたが、2019年に再び扮装し、さらに2020年半ばに撮影が目撃されたことで2作目の憶測が浮上した。プロジェクトは2020年9月に正式に発表されてアマゾン・スタジオが配給権を獲得した。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: ジャーナリストのは『ボラット 栄光ナル国家カザフスタンのためのアメリカ文化学習』でカザフスタンに恥をかかせたことによって強制収容所に収監される。それから14年後、カザフスタン大統領のヌルスルタン・ナザルバエフによって釈放されたボラットはカザフ文化大臣のサルのジョニーをアメリカ大統領のドナルド・トランプに貢ぎ物として贈る使命を受ける。前回にトランプ・インターナショナル・ホテル・アンド・タワーの造園で排便したためにトランプに会うことが出来ないボラットは代わりに副大統領のマイク・ペンスに猿を渡すことにする。出国前に彼は仲の悪い隣人一家が自宅を奪い、娘のトゥーターはその納屋に住まわされていることを知る。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 貨物船による迂回ルートで世界中を旅した末にテキサス州に到着したボラットは自分が有名人であることに気付く。目立たないように行動したいボラットはいくつかの変装グッズを購入する。さらに彼は携帯電話を購入し、遅れて移送されてきたジョニーを迎えに行くが、密航していたトゥーターによってジョニーは食べられしまっている。ボラットはナザルバエフにファックスで報告するとペンスを満足させなければ処刑だと言われ、ならば代わりにトゥーターを貢ぎ物にすることを決める。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: トゥーターはドレスアップされ、ボラットはで彼女を紹介する。しかし舞踏会で父娘で踊っている際にトゥーターは月経血を大勢の前で晒してしまう。ペンスが保守政治活動協議会のために付近にいることを知ったボラットはトランプの仮装をして潜り込み、トゥーターを贈ろうとするが警備員によってつまみ出される。失敗の報告を受けたナザルバエフは処刑のためにカザフスタン帰国をボラットに命じる。ボラットはトランプのもう1人の側近であるルディ・ジュリアーニにトゥーターを貢ぐことを提案し、首相から了承を受ける。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: ジュリアーニが巨乳女性と不倫していたことを知ったボラットはトゥーターに美容整形と豊胸手術を受けさせようとする。ボラットは手術費用を調達しに行き、トゥーターはベビーシッターのもとに残される。ベビーシッターはトゥーターからボラットの性差別主義の教えを聞かされて混乱し、それが嘘であることを彼女に伝える。トゥーターは車を運転する女性を初めて見て驚き、さらに自慰行為をした後、自分の人生を抑圧し続けたボラットに怒り、手術をしないと言い出す。さらに彼女はホロコースト否認のfacebookページを引用してホロコーストは嘘であるとボラットに告げる。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 動揺したボラットは自殺したくなり、銃乱射魔に狙われるようにステレオタイプのユダヤ人の仮装をして最寄りのシナゴーグに行く。そこでボラットはホロコースト生存者のユダヤ教徒と出会ったため、反ユダヤ主義である彼はホロコーストが事実だと知って喜ぶ。トゥーターを探しに行くボラットは街へ出かけるがそこはコロナウイルスの流行のために閑散としている。ボラットは2人のトランプ支持者の男と会った後、オンラインで娘を居所を調べる。ボラットはトゥーターがインターネット・ジャーナリストとして成功していることを知るとワシントン州オリンピアで開催されている「」集会に潜り込む。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 集会でトゥーターを見つけ出したボラットはジュリアーニへの貢ぎ物にならなければ処刑されてしまうと伝える。それを知った彼女はジュリアーニを誘惑するために父親抜きでの取材を申し込む。ボラットはベビーシッターと協議するとトゥーターへの愛に気付いて心境が変化し、インタビューに入り込んで彼女のジュリアーニへの性的行為を食い止める。ボラットはトゥーターと一緒に逃げ出し、カザフスタンで処刑されることを受け入れる。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: だがボラットの処刑の中止が決まり、彼はカザフスタンを笑いものにした世界への報復としてナザルバエフに利用されたことを知る。ボラットはアメリカへを出発する前にカザフスタン政府によって「ジプシーの涙」と称されたSARS-CoV-2を注入されてCOVID-19パンデミックの0号患者に仕立て上げられ、世界中を旅させることによって無自覚にウイルスを散布させられていたのである。だがボラットはナザルバエフの陰謀を録音しており、携帯ショップの男へと送信する。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: ボラットとトゥーターはナザルバエフを脅迫して祖国で仕事に復帰し、カザフスタンの女性嫌悪の法律も変える。トゥーターとボラットは取材班として新たなカザフスタンの文化となった「アメリカ人追い祭」を訪れる。それではトランプ支持者の仮装がCOVID-19を拡散し、アンソニー・ファウチの仮装を殺害する寸劇が披露される。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: マイク・ペンスとルディ・ジュリアーニは無許可で登場させられている。セールスマンのブライアン・パトリック・スナイダー、Instagramのインフルエンサーでエンターテイナーのメイシー・シャネル、危機妊娠センターのオーナーで牧師のジョナサン・ブライト、デビュタントコーチのジェーン・シェフィールド博士、ダラスの形成外科医のチャールズ・ウォレス、プロのベビーシッターのジェニス・ジョーンズ、床屋の常連客のアラン・"ランディ"・ナイト、ヒルズボロ共和党女性クラブの会員たち、Qアノン信者のジェリー・ホールマンとジム・ラッセル、のジュディス・ディム・エヴァンスは当人そのままの役柄で出演している。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 当初は、ドナルド・トランプ、ドナルド・トランプ・ジュニアも映していたが、完成版からはカットされた。1作目の終盤でボラットと結婚する売春婦を演じたコメディアンのも撮影されていたが、その場面はカットされた。集会の場面での声を聞くことができるが、彼の顔にはぼかしが入れられた。映画の冒頭ではバラク・オバマ、ジャスティン・トルドー、ロドリゴ・ドゥテルテ、ウラジーミル・プーチン、金正恩、ジャイール・ボルソナーロ、カニエ・ウェストの写真が使用される。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 2007年初旬にルパート・マードックはバロン・コーエンが1作目の配給会社である20世紀フォックスと新たなボラット映画の製作契約を交わしたことを発表した。バロン・コーエンはその後、ボラットが映画や『""』で行ったように正体を隠すにはあまりにも有名になったために断念すると発表した。フォックスのスポークスマンはその後、彼らは考えを受け入れる余地があったが、そのような映画の企画を始動するには早すぎると述べた。2014年、彼はFXXの番組『"Ali G: Rezurection"』でボラット役に復帰した。これは『"Da Ali G Show"』のスケッチに新規映像を加えて編集したものであった。彼はまた2015年の『ジミー・キンメル・ライブ!』で映画『""』でボラット役として小登場し、さらに2018年11月には中間選挙での投票をアメリカ国民に呼びかけた。公開までの2年間、彼は人種差別と戦うためにスピーチや直接のインタビューを行うなど、政治的に積極的であることに関心を持つようになった。彼はアメリカ人の間での非自由主義的民主主義への傾斜に対する警鐘を鳴らすためにこの映画を選挙の直前に公開することを発表した。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 2019年後半に撮影されたものにはのとのインタビューが含まれ、テキサス州 アーリントンゴルフ練習場への旅が続いた。それの場面は完成した映画からは削除されたが、予告編には使用されている。2020年2月、バロン・コーエンはドナルド・トランプに扮装して保守政治活動協議会（CPAC）に押しかけたが、彼の正体は明らかにされなかった。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 同月、バロン・コーエンはジョージア州メイコンを訪れての場面を撮った。彼はの管理者には青春物語だと言って撮影に臨んだ。彼はバカローヴァを車の屋根に乗せたために警察から止められた。スタッフはまたマリエッタのテンプル・コル・エメスでエヴァンスとの場面を撮影した。製作陣はサウスカロライナ州北部を少なくとも2回訪問し、パン屋、危機妊娠センター、ハロウィーン用品店で撮影した。2020年6月下旬、ワシントン州オリンピアで悪戯を行い、参加者と共に人種差別的な詞の歌を唄い、参加者たちにインタビューを行った。2020年7月上旬、バロン・コーエンはルディ・ジュリアーニとの偽のインタビューを手配し、その最中にピンクのビキニをして乗り込んだ。ジュリアーニは警察に通報した。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 翌月、ボラットに扮して撮影されているバロン・コーエンが目撃されると彼の新作が『ボラット』の続編であるという大衆の憶測に繋がった。撮影の2日間、バロン・コーエンは危険性を考慮して防弾チョッキの着用を求められた。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 2020年9月上旬、映画の撮影が終わって編集に入り、業界関係者向けに試写が行われたという噂が広まり、『"Borat 2: Great Success"』と『"Borat: Gift of Pornographic Monkey to Vice Premiere Mikhael Pence to Make Benefit Recently Diminished Nation of Kazakhstan"』というタイトルがリークされた。9月20日、マリア・バカローヴァがホワイトハウスに侵入し、ワン・アメリカ・ニュース・ネットワークのに取材される様子を撮影したが最終的にはカットされた。カザフスタンという設定の村の場面はルーマニアで撮影されたが、これは前作の村人から拒否されたために別の村で行われた。またいくつかの場面のためにルーマニアの俳優が雇われた。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 2020年9月、アマゾン・スタジオが配給権を獲得し、公開日を10月23日に設定した。バロン・コーエンは他にもいくつかの配給会社にこの映画を持ちかけたが、その政治的な内容のために公開に消極的だったと述べた。2020年10月1日に予告編が公開され、バロン・コーエンによる直近の騒動がこの映画の撮影だったことが明らかになった。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: バロン・コーエンはボラットとしてソーシャルメディアのInstagram、TikTok、Twitterに参加して選挙を控えるアメリカ政治にコメントし、で「勝利」したドナルド・トランプを祝福、さらにドライブインシアターに設置されたボラットのパネルを盗んだアリアナ・グランデと対決するといったプロモーションを行った。ソーシャルメディア上ではTwitchストリームでとゲームをしたり、YouTubeのインフルエンサーに会ったりもした。彼は公開数日前に『ジミー・キンメル・ライブ!』にも出演した。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: Amazon Prime UKはスコットランドのいくつかの史跡にマンキニを着たボラットの画像を投影することで映画を宣伝した。オーストラリアのボンダイビーチでは40人のボラットの仮装者が現れてヨガを始め、また巨大な彫像が運ばれた。2回目の大統領選討論会の間、バロン・コーエンは映画の登場人物をデビューさせるためのウォッチ・パーティを主催し、続いてダンスミュージックとライブチャットを介したファンからの質問で構成されるアフター・パーティが開催された。さらにはトロントのウォーターフロントとロンドンのウェストミンスター宮殿の前には巨大なボラットのインフレータブルを乗せた艀が浮かべられた。サーン・アバスの巨人にはマンキニと「WEAR MASK. SAVE LIVE.」というスローガンが書き加えられた。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: アマゾンはさらに、、、デヴィッド・スペード、デヴィッド・ウォリアムス、アン・ウィデコムに対して偽の第3作のオーディションを行い、カザフスタンの大使役を演じるよう説得した。同社はまたボラットからのジャガイモのニュースを提供するためにAlexaのサービスを変更した。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 『続・ボラット』はMetacriticでの加重平均値は49件のレビューで68/100となった。Rotten Tomatoesでは228件のレビューで支持率は85%、平均点は7.17/10となり、「『続・ボラット』はサシャ・バロン・コーエンのコメディ作品が、アメリカ文化の最も見当違いで、そして完全な嫌悪感のある部分を明らかにするための鋭いツールであり続けることを証明している」とまとめらた。多くの媒体では映画が概ね好評価であると報じたが、BBCとロイターでは賛否両論と伝えられた。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: のエリック・コーンはA-評定を下し、「最後の大暴れから14年後、ボラットは完全に目覚めたわけではないものの、彼の時代がやってきた。この鋭いユーモアのブランドはこれまで以上に必要不可欠だと感じたことはない。アクティビズムとエンターテインメントを融合させたバロン・コーエンのこれまでで最高の映画は世界を恐れる新たな理由だけでなく、世界を笑い飛ばす許可も与えてくれる」と書いた。『シカゴ・サンタイムズ』のリチャード・ローパーは4ツ星満点で3ツ星の評定を下し、「カザフスタンのジャーナリストのボラットが我々の偉大な国についてのドキュメントを作るためにアメリカに来てから14年後、彼はアメリカに帰ってきた。彼は2006年当時よりも歳を重ね、マヌケで、はるかに有名になり、そしてより政治的に正しくなくなり、攻撃的で笑えるようになった」と評した。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 『ガーディアン』のピーター・ブラッドショウは5ツ星満点で3ツ星評定を下し、「まだいくつかの本物の笑いと尖った政治的瞬間がある」が、「歓迎を超えている」と評した。『』のジェシー・ハッセンジャーはB-評定を下し、「概ね面白く、時折鋭い」と評した上で「これまでのやり方では最早十分ではないと感じるもう1つの例でもある」と述べた。『ニューヨーク・タイムズ』のデヴィカ・ギリッシュは続編が第1作ほど衝撃的でも洞察力に富んだものではないことを指摘し、「『続・ボラット』の手の込んだ策略は私を楽しませることも怒らせることもなく、ただただ諦めさせてくれた」とまとめた。『デイリー・テレグラフ』のは5ツ星満点で2ツ星評定を下し、この映画を「絶望的にみすぼらしい」、「オリジナルの品質管理プロセスでは生き残れなかったのではないかと思われる中途半端で、再利用された、支離滅裂な悪戯の連続で、ほとんど意味を成さない脚本の場面をその場しのぎで努力して繋いでいる」と評した。『シカゴ・トリビューン』の映画コラムニストのは2ツ星を与え、続編は前作よりも「粗野」で「より感傷的」になっていると表した。フィリップスは自身の反応を「映画のかなりの部分で笑ったが、それ以上の部分では（おそらくコーエンの意図で）口の中に灰殻の味が残った」とまとめた。『』のは否定的であり、「風刺の死体を蘇生するのに勇敢にも失敗した」と評した。1作目の「スーパーファン」を自称するデュラルデは「続編は（より幸せな未来に）振り返れば良い思い出になるかもしれないが、今のところほとんど胸が痛くなるような経験だ」と書いた、


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: 映画の制作陣はホロコーストの生存者であるジュディス・ディム・エヴァンスへのインタビューを撮った後に詐欺で訴えられた。エヴァンスは映画の公開前に亡くなったが、その遺族は彼女が映画での自分の肖像の商業的使用に同意しなかったと主張して訴訟を起こした。映画をエヴァンスに捧げているバロン・コーエンはボラットが行う反ユダヤ主義的な発言に対する彼女のこの作品への懸念を軽減するために演技をやめて事情を話したと主張した。2020年10月26日に訴えは却下された。ベビーシッターのジーニース・ジョーンズは『ニューヨーク・ポスト』紙上で、若い女性が高齢男性と結婚するために手を加えられるというドキュメンタリーへの出演だと告げた映画製作者に「裏切られた」と感じていると語った。彼女は後に映画製作者に腹を立てていないと述べたが、既に支払われている出演料3600ドルへの上乗せを望んだ。ファンが始めたジョーンズへのGoFundMeキャンペーンは3日間で5万ドル以上を集めた。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: ルディ・ジュリアーニはジャーナリストになりすました女優のマリア・バカローヴァの前でズボンに手を入れた場面での行動について非難を浴びた。問題の場面ではホテルの部屋でのインタビューの後、2人はアルコールを飲みながら寝室に行き、ジュリーアーニはマイクを外されてシャツが脱げる際にバカローヴァの住所と電話番号を尋ねる。ジュリーアーニはベッドに寝そべってズボンに手を入れ、その直後にバロン・コーエンが部屋に押し入り、「彼女は15歳だ。あなたとは歳が離れすぎている」と叫んだ。これが数ヶ月前に撮影されたものであるにもかかわらず、ジュリアーニは自身が取り組んでいるを潰すためのものであると主張して批判をかわした。この場面で何が起こったかを巡って論争が起こり、バロン・コーエンはジュリアーニに関して話すボラットの短い映像を収録した。『グッド・モーニング・アメリカ』に普段の姿で出演したバロン・コーエンは問題の場面について「しょうがないね。彼は自分がしたことをしたんだ」と語った。選挙運動中のドナルド・トランプはバロン・コーエンを「つまらない」「クズ」と呼んだ。それに対してバロン・コーエンは無料で映画を宣伝してくれたことに感謝を示し、自分もトランプ大統領をつまらないと思っていると述べた。FOXニュースのアンカーのはジュリアーニにバイデンのメール疑惑の信憑性について尋ねる際にこの論争を持ち出した。


title: 続・ボラット 栄光ナル国家だったカザフスタンのためのアメリカ貢ぎ物計画

text: ボラットのキャラクターはカザフスタン国内で物議を醸しており、1作目は一時期検閲され、バロン・コーエンのウェブサイトはブロックされていた。映画の前にカザフスタン人はTwitter上でハッシュタグ#CancelBoratをつけた。映画の公開中止を求めるオンライン嘆願書には10万人以上の署名を集め、公開当日にはアルマトイのアメリカ大使館に小規模な抗議集団が押し寄せた。カザフ人も欧米人も同様に、キャラクターがコメディによってより疎外されたカザフ人を恣意的に訛りを嘲ることで「殴り倒す」ことで、彼らをステレオタイプ化しているという批判をあらためて表明し、カザフ系アメリカ人協会はこの映画は「人種差別、文化盗用、外国人排斥」と助長していると主張する書簡を発表した。キャラクターはカザフスタンへの誤解を生み出したが、それにもかかわらず、カザフスタン観光局はこの映画が再び国際的に注目を受けるようになったことに乗じ、ボラットのキャッチフレーズ「Kazakhstan. Very Nice!」をスローガンとして採用し、ボラットが登場するビデオを多数制作した。


title: 中硬膜動脈

text: 中硬膜動脈（middle meningeal artery、ちゅうこうまくどうみゃく）は、外頸動脈の枝の一つである。外頸動脈から咀嚼筋や鼓膜を栄養する内上顎動脈が分枝する。咀嚼筋間隙から内上顎動脈の枝である中硬膜動脈は分枝し、卵円孔の外側にある棘孔を通り、中硬膜動脈洞に沿って走行する。側頭骨骨折で障害されることが多く、急性硬膜外出血の原因血管となる。


title: 西新町駅

text: 相対式2面2線のホームを持つ高架駅で、地上から改札口および改札口からプラットホームの間にエスカレーター（昇りのみ）とエレベーターが設置されており、改札内には多機能トイレ、プラットホーム上には空調つき待合室が設置されている。


title: 西新町駅

text: かつては単式・島式の複合型2面3線のホームを持ち、神戸方面行ホームが島式となっていた。しかし、その後旅客列車は2面2線しか使用しなくなり、使われなくなった3番線は高架化事業の影響で場内信号機・出発信号機が撤去、進入できなくなり、ホームにもフェンスが設けられ、2009年2月までには3番線の線路も撤去された。


title: 西新町駅

text: 明石川から林崎松江海岸駅までの高架化事業に伴い、2011年6月18日始発から、林崎付近～明石川の仮線切り替えに伴いホームが仮ホームに変更され、これまでのホームは使用停止となった。仮駅舎は上り・下り双方に設けられていた。


title: 上野隆紘

text: 三重県津市（旧：久居市）出身。日本大学芸術学部放送学科卒。ラジオ三重（かつて存在した三重県の放送局。現在の東海ラジオ放送の前身）で局アナを務めた後、1965年中国放送（当時はラジオ中国）に入社。現場にこだわり約30年間にわたって広島市民球場から広島東洋カープの模様をラジオ・テレビの視聴者に届けた。ラジオ・テレビの実況の回数はRCC最多記録であり、1975年、カープが初優勝した時のラジオ実況も務めた。広島市民球場は昔はグラウンドの水はけが悪く、大雨の日に実況席の入口まで浸水することもあり、解説を務めたカープ初代監督・石本秀一をおんぶして浸水してないところまで運んだこともある。広島県人にとってはダミ声でお馴染みだった。


title: KMX

text: KMXは、日本海軍が開発した航空機用の磁気探知機。三式一号探知機（さんしきいちごうたんちき）とも呼ばれる。アメリカ海軍の潜水艦による通商破壊戦により、輸送船が沈められていく中で、航空機による対潜哨戒の為、東海や九六式陸攻を中心に装備された。


title: KMX

text: KMXは航空機より潜水艦を発見する手段として1942年（昭和17年）秋より海軍航空技術廠にて開発が開始された。以後、開発は順調に進み、1943年（昭和18年）11月に制式化され、1944年（昭和19年）4月より実戦配備された。特に実戦配備された最初の部隊である館山基地の第九〇一海軍航空隊では、KMXの探知能力を生かすための対潜掃討法を研究し、小隊（3機編成）ごとの対潜掃討法を確立するなど、実戦において活用された。


title: KMX

text: 日本海軍では機上レーダーの配備が進まず、またレーダー自体の能力も基礎工業力の限界により信頼を欠くものであったが、その中で潜水艦を15隻探知し6隻を撃破した（戦果はいずれも未確定）KMXの探知能力はある程度の信頼がおけるものであった。しかし、実戦配備された時期はマリアナ沖海戦の直前であり、主要航路や日本近海でも制空権が失われつつあった時期に、対潜哨戒機が活躍できる場は限られていた。


title: KMX

text: 潜水艦は磁気を帯びた鉄材で組立てられているため、艦の周囲には固有の磁場が発生する。KMXは、この磁気の変化を電流を流したコイルで検知する装置である。もし航空機に取付けられたコイルが、潜水艦が発生させる磁場の中を通過すれば、コイルには起電力が発生する。光や通常のレーダーで用いる波長の電磁波は、インピーダンスの不整合によって海水面で反射されたり、海水によって吸収されるが、静磁場は海水面での反射や海水による吸収がないため、海中深くに存在する潜水艦を探知することができる。


title: KMX

text: ただしKMXの実用化に際しては、潜水艦からのわずかな起電力を検知するための増幅器、また地球の地磁気の影響を排除する電気式転輪装置、航空機自体が発生させる過電流のノイズを排除する打ち消し回路が必要だった。特に地球の地磁気は潜水艦の磁気より数千倍強く、機のコイルが角度を変更するとたちまち強い起電力を発生させ、潜水艦の識別を不能とした。KMXの有効探知範囲はさして広いものではない。性能は敵潜水艦が3,000t級の質量を持っている場合、探知距離は直上距離160m、左右距離120mである。敵潜が1,000t級であれば直上距離120m、左右距離は90mであった。東海 (航空機)の場合、磁気の変化を検知すると、KMXは電信員のレシーバーに特徴的な音を鳴らし、また検流計の針が触れ、警報灯が明滅した。さらにブザーが鳴り、海面を着色させる信号弾が自動投下された。


title: KMX

text: 探知範囲の狭さから東海を使用する部隊では以下の戦術を用いた。3機または6機の横隊を組んで飛行し、1機あたりの相互間隔は200mとした。東海の機体後部には視力検査表のＣの字に似たマークが付けられたが、このマークがひとつながりの円に見えれば適正な距離を保っていた。この編隊は味方の船団の進路上を直角に折り返しながら飛行し、潜水艦の探知に努めた。探知に成功すると信号弾が海に投下され、海面が着色された。編隊はしばらく直進の後に反転、再度潜水艦の位置を探知して進行方向を割り出す。目標海面を割り出したのちに全機が対潜爆弾を投下して撃沈する。昭和20年3月から6月にかけ、済州島ノモスリツボ基地の951空に配備された東海部隊12機はこの戦術を徹底し、東シナ海で7回の撃沈確実戦果を報告した。


title: スワンプ・ロック

text: 1960年代末期から1970年代前半にかけて繁栄した。『bounce』誌の桑原シローは、サウンドの特徴について「ゴスペルやブルース、それにカントリーやR&Bといった南部産の音楽に愛情を抱く白人青年たちが、ロックという鍋を用いて作ったゴッタ煮音楽」と説明している。


title: 岐阜関ケ原古戦場記念館

text: 2015年（平成27年）3月、県と関ケ原町は「関ケ原古戦場グランドデザイン」を策定。同デザインにおいて、（1）関ケ原駅前観光交流館を整備すること、（2）関ケ原町歴史民俗資料館をビジターセンターとしてリニューアルすること、（3）旧関ケ原北小学校校舎をアーカイブス閲覧や体験プログラム提供など古戦場来訪者への便益施設として再利用することなどが定められた。このうち、関ケ原駅前観光交流館は総額4億2千万円余の事業費により、同年10月にオープンした。そして同年中に、関ヶ原の戦いに関する新しい拠点施設として、「関ケ原古戦場ビジターセンター（仮称）」の整備が進められることとなった。


title: 岐阜関ケ原古戦場記念館

text: 2016年（平成26年）2月25日、岐阜県庁で、有識者ら13人が参加した「関ケ原古戦場グランドデザイン・フォローアップ懇談会」があり、「関ケ原古戦場ビジターセンター」の概要を盛り込んだ計画が承認された。建物は4～6階建てとし、最上階の展望室は円状で、側面は全てガラス張りにする。総事業費は約19億5千万円と見込んだ。


title: 岐阜関ケ原古戦場記念館

text: 2018年（平成30年）2月18日、「関ケ原古戦場ビジターセンター」の総事業費が52億4千99万円と、当初予定の2.5倍以上に膨らむことが報道により明らかとなった。古田肇知事の「走れるだけ走れ」との号令下、県内有数の観光拠点にする狙いがあり、積極予算が組まれた。同年10月20日、ビジターセンターの正式名称を「岐阜関ケ原古戦場記念館」とすることが発表された。


title: 岐阜関ケ原古戦場記念館

text: 開館は当初2020年（令和2年）7月17日の予定であったが、新型コロナウイルスの感染拡大のため開館を延期、同年10月21日（関ヶ原の戦いが行われた慶長5年9月15日は西暦の1600年10月21日に該当する）に開館し、翌10月22日より一般公開された。


title: 岐阜関ケ原古戦場記念館

text: 岐阜関ケ原古戦場記念館に展示してある関ヶ原合戦図屏風、武具、出土品、書簡などは、元々は関ケ原町歴史民俗資料館（岐阜関ケ原古戦場記念館の開館に合わせ関ケ原町歴史民俗学習館に改称）に展示されていたものを移したものである。岐阜関ケ原古戦場記念館と関ケ原町歴史民俗学習館は隣接し、渡り廊下で結ばれている。関ケ原の戦いでの徳川家康最後の陣地の跡地にある。


title: 食神

text: また生年月日中に食神が二つ、傷官が月に中心をなしていることより、洩気大過している。何よりも洩気を抑える偏印の乙木を必要としている。その乙が絶または胎を迎え、機能しない乙酉年(1945年)には敗戦の事象に遭遇している。