title: バシキール語

text: バシキール語は、長く正書法を持たず、隣接するタタール語の強い影響下に置かれていたが、1923年には、アラビア文字を用いた最初のバシキール語の正書法が制定され、タタール語からの影響を排除することが目指された。1930年にはラテン文字、1938年にはキリル文字による正書法に切り替えられた。


title: ガールスクール

text: ガールスクール（Girlschool）は、イギリスのロック・バンド。1980年代のNWOBHMムーヴメントに乗って頭角を現し、その後もメンバー・チェンジを繰り返しながら現在も活躍中。その全活動期間を通じて女性のみで編成され、30年以上のキャリアを誇る史上最長寿の女性ロック・バンドである。


title: ガールスクール

text: 1975年、サウス・ロンドンのトゥーティングで、級友のキム・マコーリフ（リズムギター、ボーカル）とダイナ・"イーニッド"・ウィリアムズ（ベース、ボーカル）が結成したペインテッド・レディ（Painted Lady）がその母体。一度は解散するものの、マコーリフとウィリアムズはそれぞれの仕事（マコーリフは銀行勤め、ウィリアムズはパン屋）から脱却し、音楽の道を進むことを諦めなかった。


title: ガールスクール

text: そして、オーディションによりケリー・ジョンソン（リードギター）、デニス・デュフォート（ドラムス）を獲得。新ラインナップのバンドは名前をウイングスの大ヒット曲「夢の旅人」のB面に収められた曲のタイトルから取ったガールスクール（Girlschool）に改め、早速フランス、アイルランド、およびイギリス国内の小規模な会場を精力的にツアーする。


title: ガールスクール

text: 1978年12月、ガールスクールはデビュー・シングルTake It All Awayをインディーズ・レーベルのシティ・レコーズからリリース。この曲はアンダーグラウンドシーンで話題となり.、この噂を耳にしたモーターヘッドのレミーにスカウトされ、翌年春からスタートするモーターヘッドのオーヴァーキル・ツアーにサポート・アクトとして起用される（この時から、モーターヘッドとガールスクールの長い協力関係がスタートした）。


title: ガールスクール

text: オーヴァーキル・ツアーに続いてバッジーのサポート・アクトなどを務めたのち、モーターヘッドのマネージャー、ダグ・スミスがガールスクールのマネージャーに就任。スミスの尽力により、当時モーターヘッド、ユーライア・ヒープ、ジューシー・ルーシーらを擁していたブロンズ・レコードの契約を勝ち取る。


title: ガールスクール

text: 折しもNWOBHMの大ブームの中、ジューダス・プリースト、サクソン、デフ・レパード、アイアン・メイデン、モーターヘッドら錚々たる顔ぶれがUKチャートを席巻し、ヨーロッパ全土をツアーしていた。ガールスクールも時にはヘッドライナーとして、時にはレーベルメイトであるモーターヘッドやユーライア・ヒープのサポートアクトとして、イギリス、ヨーロッパへのツアーに明け暮れた。


title: ガールスクール

text: 1980年8月20日、ガールスクールとモーターヘッドはノッティンガムのシアター・ロイヤルで行ったライブを収録し、この模様は翌1981年4月4日にATVステーションで放送された。この頃には、ガールズ・バンドの成功例として、雑誌、ラジオ、テレビに頻繁に登場するようになり、その 余勢を駆って11月にシングル「イェー、ライト」("Yeah, Right")をリリースした。


title: ガールスクール

text: 1980年12月、『デモリッション』に続くセカンド・アルバムの制作中、プロデューサーのヴィック・メイルからのアドバイスによりモーターヘッドとの共同レコーディングを行うことになり、そこからEP「セント・ヴァレンタインデー・マサカー」() が誕生した。このEPには、首を負傷していたモータヘッドのドラマー、フィルシー・"アニマル"・テイラーを除くガールスクールとモーターヘッドのメンバー全員で演奏した「プリーズ・ドント・タッチ」("Please Don't Touch")（オリジナルはジョニー・キッド&ザ・パイレーツ）のほか、モーターヘッドがカバーしたガールスクールの「エマージェンシー」("Emergency")、ガールスクールがカバーしたモーターヘッドの「ボマー」("Bomber") が収録された。


title: ガールスクール

text: 1981年2月19日には、ガールスクール、モーターヘッド全員揃い踏みでBBCのトップ・オブ・ザ・ポップスに出演、ヘッドガール (Headgirl) 名義で全員で「プリーズ・ドント・タッチ」を演奏した。EPは1981年2月にUKチャートの5位まで上昇、同年暮れにはシルヴァー・ディスクを獲得し、両バンドにとってそれまでで最高のセールスを記録した。


title: ガールスクール

text: 1981年4月、アルバム『ヒット・アンド・ラン』("Hit and Run") をリリース。シングル・カットされたタイトル・トラックとともにイギリスでヒットし、アルバムは5位まで上昇した。ニュージーランド、カナダでもチャート・インし、ゴールド・ディスクを獲得した。同年レディング・フェスティバルに出演。


title: ガールスクール

text: しかし、1982年3月の『ワイルド・ライフ』("Wild Life")リリース後、ハードなスケジュールに疲れたベースのイーニッド・ウィリアムズが脱退する。レミーの推薦により、ジレン・"ジル"・ウェストンが後任に抜擢された。


title: ガールスクール

text: 1982年6月、サード・アルバム『スクリーミング・ブルー・マーダー』("Screaming Blue Murder")をワールドワイドでリリース（プロデュースはナイジェル・グレイ）するも、積極的なプロモーションにもかかわらずUKチャートでは27位に終わった。しかしライブの評価は相変わらず高く、アイアン・メイデン、スコーピオンズらのサポート・アクトとして初めてのアメリカ・スタジアム・ツアーも敢行した。ジューダス・プリースト、デフ・レパードといったNWOBHM勢のアメリカにおける人気を目の当たりにし、彼女たちもアメリカ市場への進出を切望するようになる。


title: ガールスクール

text: バンドはイギリスに戻り、再びレコーディング、ライブ、およびプロモーションに明け暮れる。しかし、今度はリード・ギタリスト、ケリー・ジョンソン脱退の危機に瀕する。他のメンバーは、ジョンソンをなんとかグループに留まらせようと、スレイドでシーンに復帰したノディ・ホルダー、ジム・リーをプロデュースに迎え、1983年10月、アメリカン・マーケットを強く意識したアルバム『プレイ・ダーティ』("Play Dirty")をリリース。しかし、彼女らの持ち味であるワイルドでパンキッシュなバイカー・ロック・スタイルを封印し、スレイドの「ハイ・アンド・ドライ」、T・レックスの「20センチュリー・ボーイ」など、グラム・ロックのカバーを収めたこのアルバムは不評を買い、ワールド・ワイドでのディストリビューターであるポリグラム・レコードは積極的なプロモーションをせず、また母国イギリスでもトップ50にも到達できずに終わった。ZZトップのサポート・アクトとして臨んだウェンブリー・アリーナでのステージも不調に終わり、バンドのイメージは低下していった


title: ガールスクール

text: 前年に続き、クワイエット・ライオット、ブルー・オイスター・カルトらのサポート・アクトとしてアメリカ・ツアーを敢行するも、ツアー終了前にケリー・ジョンソンが脱退。バンドのヴィジュアル面、音楽面をリードしていたジョンソンの脱退が遠因となり、ブロンズ・レコードとの契約も失った。


title: ガールスクール

text: 1984年、女性ハードロック・バンド、シー(She)の元メンバー、クリス・ボナッツィ（リードギター）、ジャッキー・ボディミード（キーボード、ボーカル）を獲得。5人編成となったガールスクールは、かつてランナウェイズを手掛けたマーキュリーと契約。マーキュリーは、ハート、リタ・フォードら女性ロック・アーティストの対抗馬としてガールスクールをプッシュする意向を示したが、初期のシン・リジィ、トーヤ、マリリオン、ガールなどを手掛けたニック・トーバーのプロデュースで制作したアルバム『ランニング・ワイルド』("Running Wild") は、かつての彼女たちのスタイルから大きく逸脱したキーボード主体のアルバムで、結局レコード会社も大規模なサポートをせず、セールス的にも惨敗を喫した（後にマコーリフとデュフォートは雑誌「ケラング!」のインタビューにおいて、このアルバムを「最悪」と評している）。


title: ガールスクール

text: 1985年、ボディミードがソロ転向のため脱退。『ランニング・ワイルド』のセールス不振に伴い、マーキュリーはガールスクールとの契約を破棄。バンドは彼女たちのルーツである荒々しいバイカー・ロックの基本に立ち返ることを決め、マコーリフだけをボーカルとしてフィーチャーする4人編成に戻った。1985年11月から12月にかけてブルー・オイスター・カルトのサポートとしてUKツアーを敢行。当面の目標を、できるだけ多くのステージで演奏することに置き、かつてのファンを呼び戻すことに全力を傾けた。


title: ガールスクール

text: 1986年初頭、再びレミーの提案で新レーベルGWRと契約。同年7月、『ヒット・アンド・ラン』の頃に立ち返ったサウンドのニュー・アルバム『ナイトメア・アット・メイプル・クロス』("Nightmare at Maple Cross") をリリース。プレスの評価は高かったもののイギリスではチャートインせず、北米でのリリースは翌年に持ち越された。1987年にはジル・ウェストンが脱退、後任に元ロック・ゴデスのトレイシー・ラムが加入。この年は旧友モーターヘッドのサポーティング・アクトとしてのツアー、テレビ出演等に明け暮れる。


title: ガールスクール

text: 1988年10月、アルバム『テイク・ア・バイト』("Take a Bite") をリリース。プロモーションのため、ゲイリー・グリッターとのイギリス、アメリカ・ツアーを敢行。1989年にはディオとのヨーロッパ・ツアー、ブラック・サバスとジョイントしてのソビエト公演を行った。しかし、ツアー後にGWRから契約を破棄される。世界の潮流はグランジ、およびより過激なヘヴィメタル・サウンドに傾いており、NWOBHM からブレイクしたバンドの多くが解散するか、方向転換を余儀なくされて行く中で、ガールスクールもまたフルタイムで活動する能力を失い、一旦グループは解散する。


title: ガールスクール

text: マコーリフ、ボナッツィ、ウィリアムズ、デュフォートの4人は1990年にトーヤ・ウィルコックスのサポートメンバーとして参集し、トーヤをフロントに立てたシー・デヴィルズを結成。翌1991年にはドラムスがデュフォートからリディ・ギャレイズに交替し、ストレンジ・ガールズの名で再編成。翌1992年にかけてイギリス・ツアーを敢行する。


title: ガールスクール

text: ツアー終了後、バンドはデュフォートを復帰させ、正式にガールスクールの名前を復活。ベースにジャッキー・カレラを迎え、初のセルフ・プロデュースによるアルバム『ガールスクール』("Girlschool") をイギリスの独立レーベル、コミュニークからリリースした。独立レーベルからのリリースは、世界レベルでの大規模な販売を放棄した代わりに、本作のカルト的人気を演出した。バンドはマネージメントもすべて自分たちで行いながら精力的にギグを行った。同年のヨーロッパ・ツアー後、ジャッキー・カレラが脱退しトレイシー・ラムが復帰、さらに翌年クリス・ボナッツィが脱退し、リード・ギタリストとしてケリー・ジョンソンが9年ぶりに復帰した。


title: ガールスクール

text: 2002年初頭、ティム・ハミルとの共同プロデュースによるアルバム『21st アニバーサリー』("21st Anniversary: Not That Innocent") をリリース。このアルバムには、3年前にマコーリフ、ジョンソン、ラム、デュフォートの前ラインナップでレコーディングされたマテリアルと、マコーリフ、チェンバース、ウィリアムズ、デュフォートの最新ラインナップによるレコーディングが共存している。


title: ガールスクール

text: 2003年、オリヴァ・ドーソン・サクソン、タイガース・オブ・パンタン、ガールスクールの3つのバンドのレパートリーを5曲ずつ収録したコンピレーション・アルバム『ザ・セカンド・ウェイブ』("The Second Wave: 25 Years of NWOBHM") をリリース。


title: ガールスクール

text: 初期のアルバム4作のリマスター盤リリースに続いて、2004年7月にはスタジオ・アルバム『ビリーヴ』("Believe") をリリース。本作は新しいラインアップで全曲をレコーディングした最初のアルバムで、チェンバースの自宅スタジオで収録された。チェンバースの存在は、彼女の作曲能力、および再び2人のリードシンガーが個性を競う機会をバンドにもたらし、バンドのコーラスワークの強化にもつながったが、セールスは期待ほど伸びなかった。10月にはタイガース・オブ・パンタン、ポール・ディアノとともにツアーを敢行。


title: ガールスクール

text: 2005年には『ビリーヴ』をDVD付きで再リリースし、バンドのオフィシャルサイトを通じて販売した。この年も、ヴィクセンとのイギリス・ツアー、アリス・クーパーのオープニング・アクト、旧友モーターヘッドの30周年記念ツアーなど、精力的にステージをこなした。


title: ガールスクール

text: 2008年10月、バンド結成30周年と故ケリー・ジョンソンの功績を記念するアルバム『レガシー』("Legacy") をリリース。NWOBHM、パンク、ウェスト・コースト・オルタナティブ・ロック風など様々なタイプの曲を収めたこの作品では、祝福ムードに華を添えるべく、ヘヴン・アンド・ヘル、トゥイステッド・シスター、モーターヘッドなどのメンバーがゲストとして参加している。アルバムは高い評価を受け、ドイツのレーベル、SPV/Steamhammer が全世界供給を約束した。12月16日にはロンドンのアストリア2で結成30周年記念ライブを行った。


title: ガールスクール

text: 2010年、ハイチ地震の犠牲者のためのベネフィットとして、「エマージェンシー」を再録してリリース。同年アンヴィルとのツアーも敢行。2011年には1981年の大ヒット・アルバム『ヒット・アンド・ラン』のリ・レコーディング盤をリリースした。


title: ガールスクール

text: オリジナルメンバー全員、クラシックなハードロックやヘヴィメタルの影響を受けており.、特にケリー・ジョンソンのクリーンで時にブルージーなギターワークにもそれは顕著である。一方でバンド誕生時にまだイギリスで隆盛を誇っていたパンクの影響も非常に大きい。実際、デニス・デュフォート、ジル・ウェストンはガールスクール加入以前はパンクバンドでプレイしていた。


title: ガールスクール

text: ヴィック・メイルのプロデュースの下、ほとんどライブ・レコーディングに近い形で制作した初期の2枚のアルバムには、デビュー時から1982年頃までのガールスクール・サウンドの本質が現れている。メタルとパンクの融合といえば、彼女たちを見出したレミー率いるモーターヘッドのコンセプトそのものであり、このサウンドとデニム&レザーのファッション、アルコールに象徴されるオフ・ステージのワイルドな振る舞い、そして数多くのモーターヘッドとの共演が、現在まで続く「モーターヘッドの妹分」という彼女たちのパブリック・イメージの確立に寄与している。バンド初期のモーターヘッドとのコラボレーションは、彼女たちの初期の成功のステップボードとして大きな役割を果たした。


title: ガールスクール

text: しかしながら、より大きなファンの獲得、またNWOBHMブームの衰退、アメリカ市場に打って出る必要性などから、1982年の『スクリーミング・ブルー・マーダー』を境に彼女たちは方向転換。デフ・レパードの『炎のターゲット』("Pyromania") の成功を目の当たりにし、ガールスクールもキーボードを導入した艶やかな『プレイ・ダーティ』を制作したが、同時にそれは本来の彼女たちの持ち味を封印してしまうことにもなった。


title: ガールスクール

text: 『ランニング・ワイルド』について、マコーリフは「アメリカのレコード会社から、アメリカ向けのサウンド作りをするようプレッシャーをかけられた。」と説明している。バンドのルックスも、当時流行の先端を行くアメリカのグラム・メタルに倣った華美で女性的なスタイルに変貌した。


title: ガールスクール

text: アメリカ市場でのポジション獲得に失敗し、移り気な音楽シーンの現実を目の当たりにして、彼女たちは自らの原点に立ち返る決心をする。メンバー自身は彼女たちのスタイルについて「ドタバタ・ロック」から「耳ざわりなヘヴィメタル・ロックンロール」の間を行くものと説明する。


title: 算術級数定理

text: 算術級数定理（さんじゅつきゅうすうていり、theorem on arithmetic progressions）は、初項と公差が互いに素である算術級数(等差数列)には無限に素数が存在する、という定理である。ペーター・グスタフ・ディリクレが1837年にディリクレのL関数を用いて初めて証明した。そのため、定理はしばしばディリクレの算術級数定理と呼ばれる。


title: 算術級数定理

text: 定理の言い換えとして、formula_1 である自然数 "a", "b" に対し、formula_2 (n は自然数)と書ける素数が無限に存在する、としてもよい。さらに、そのような素数の逆数和は発散し、 "x"以下の該当する素数の逆数の和はformula_3を満たす。


title: 算術級数定理

text: 公差が "a" である等差数列は初項を 1 から formula_4 の間に取るときその初項が "a" と互いに素であるものが formula_5 通りある。ここで formula_5 はオイラーのφ関数である。これら formula_5 個の等差数列に素数はそれぞれほぼ均等に分布している。素数定理の拡張として、次のように書ける。


title: 算術級数定理

text: この左辺のゼータ関数はformula_11に極を持つから、右辺も発散しなければならず、そのためには無限個の素数が存在しなければならない。これに倣い、任意の算術級数に含まれる素数で構成された総和が発散することをもってディリクレの算術級数定理が証明される。


title: 算術級数定理

text: 右辺のディリクレ級数はformula_38で絶対収束する。また、formula_48であれば、指標の直交性によりformula_49であるから、formula_50はformula_43で一様収束して正則である。formula_52については、法formula_13と素な素数formula_54を任意に選び、


title: 算術級数定理

text: formula_65である。この補題は算術級数定理の証明の要である。この補題については複数の証明が知られているが、ここでは全面的に複素関数論に頼りながら比較的簡潔な証明を示す。複素関数論の中でも次に挙げる事実が特に重要となる。


title: 算術級数定理

text: が得られる。テイラー級数は収束円内で絶対収束するから、その収束円の半径をformula_77とすると、和の順序を交換した左辺のディリクレ級数もformula_78で収束する。しかし、formula_79を代入すると、


title: 算術級数定理

text: であるから、formula_87が発散するためにはformula_88が発散しなければならない。しかし、formula_89は収束円の内部にあるからformula_88は収束する。従って、formula_91である。formula_92であるから、級数が収束するかぎり、実軸上ではformula_93であり、formula_94である。従って、formula_95は極でなければならず、そのためにはformula_96であり、formula_97であり、且つ、他は全てformula_65でなければならない。


title: 算術級数定理

text: である。但し、formula_102はformula_105の複素共役を表す。補題により、formula_52はformula_11に極を持ち、他のformula_50はformula_11で正則であり、且つ、formula_65であるから、左辺はformula_11で有界ではない。従って、右辺もformula_112で発散しなければならず、そのためにはformula_113となる素数が無数に存在しなければならない。


title: ゼネラル・エレクトリック F101

text: 1970年代に開発されたアフターバーナー付きターボファンエンジンで、ゼネラル・エレクトリック最初のアフターバーナー搭載型ターボファンエンジンでもある。アメリカ空軍のB-1戦略爆撃機のエンジンとして採用され、アフターバーナー使用時の最大推力は30,000 ポンドに達する。


title: ゼネラル・エレクトリック F101

text: B-1Aの開発は1977年に中止されたが飛行試験は継続されたため、これが生産型B-1B用F101-GE-102の開発に活かされた。F101は1984年からB-1Bに搭載され1985年から運用開始された。戦闘機用アフターバーナー付きターボファンエンジンGE F110はF101の派生型で1980年代初頭にF-16戦闘機にF101エンジンを搭載して試験が行われた結果、開発されたものである。


title: フォレスト・シャーマン

text: フォレスト・パーシヴァル・シャーマン（Forrest Percival Sherman, 1896年10月30日-1951年7月22日）はアメリカ海軍の軍人、最終階級は大将。アメリカ海軍史上、最年少の海軍作戦部長。


title: フォレスト・シャーマン

text: フォレスト・パーシヴァル・シャーマンは1896年10月30日、ニューハンプシャー州メリマックで教科書販売業を営む家庭に生まれる。長じてマサチューセッツ州に引越し、海軍軍人を夢見るも海軍兵学校（アナポリス）に入るためのアメリカ合衆国議会議員の推薦が得られず、一旦マサチューセッツ工科大学に進学し、推薦を得たあとの1914年にアナポリスに入学する。シャーマンの世代は第一次世界大戦参戦に伴って卒業が1年早められ、1917年に199名中2位の成績でアナポリスを卒業する。本来の卒業年次から「アナポリス1918年組」と呼称されたこの世代からはトーマス・スプレイグ、クリフトン・スプレイグ、ジョゼフ・J「ジョッコー」・クラーク、、らがいる。卒業後は砲艦 ("USS Nashville, PG-7") 、駆逐艦 ("USS Murray, DD-97") に乗り組んで大戦終結まで船団護衛に従事。大戦終結後は戦艦ユタ ("USS Utah, BB-31") 副長、駆逐艦 ("USS Reid, DD-292") 乗り組みおよびバリー ("USS Barry, DD-248") 艦長を歴任する。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1921年、ナッシュビルおよびマレー時代のシャーマンの働きを評価していた少将（アナポリス1887年組）の誘いにより、マックリーの副官に就く。また、航空を希望してペンサコーラのに入学し、1922年12月に航空パイロット免許を取得。中尉に昇進したシャーマンは第2戦闘群 (Fighting Squadron 2 (VF 2)) で勤務ののち、1924年にペンサコーラに戻って教官を務めた。海軍大学校を受講して1927年に卒業すると、指揮下の第2偵察群 (Scouting Squadron 2) に属する空母レキシントン ("USS Lexington, CV-2") およびサラトガ　("USS Saratoga, CV-3") で参謀、航空士官を務めた。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1930年からしばらく、少佐に昇進したシャーマンはアナポリスで航空担当の教官となり、また、第1戦闘群 (Fighting Squadron 1) 司令官ハリー・E・ヤーネル少将（アナポリス1897年組）の下で航海参謀を務め、1933年からはアーネスト・キング少将（アナポリス1901年組）が局長を務めるで、航空兵器担当課長となる。中佐に昇進した1937年から1938年までは空母レンジャー ("USS Ranger, CV-4") 航海長を担当し、合衆国艦隊司令長官大将（アナポリス1899年組）の下での航空参謀も兼ねた。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1940年、シャーマンは海軍作戦部長ハロルド・スターク大将（アナポリス1903年組）の誘いにより戦争計画部に移る。当時の海軍作戦部はスタークをトップに作戦部次長少将（アナポリス1905年組）らがいて、シャーマンが入った戦争計画部のトップはリッチモンド・K・ターナー少将（アナポリス1908年組）だったが、ターナーは次第に絶大な権力を持ち、スタークやインガソルをも顎で使うようになり、スタークやインガソルは、ターナーが出した案をそのまま丸呑みにするようになる。1941年12月8日の真珠湾攻撃後、シャーマンはアメリカ・カナダ陸海軍合同会議メンバーにも選出された。


title: フォレスト・シャーマン

text: 戦争計画部時代のシャーマンは、アルバート・ウェデマイヤー陸軍大佐が陸軍参謀総長ジョージ・マーシャル陸軍大将の「勝利計画」に触発されて起草した「今次大戦におけるアメリカ陸軍動員のための青写真」に共鳴し、「1941年の勝利計画」を執筆して意見をともにした。シャーマンとウェデマイヤーが説いた「戦争計画」とは、「いまだ存在せず公にされてもいない戦争のための任務に対する心構えを解説し、来るべき平和産業の軍需産業への転用に際しての構成についても予言したものであり、将来的には陸海軍間が別個に計画したコミュニティをその上部組織が保証して、立案が上手く作用しなかった際には、その上部組織が共同で責任を取る」という内容のものだった。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1942年5月、大佐に昇進したシャーマンは空母ワスプ ("USS Wasp, CV-7") の艦長に就任する。シャーマンのワスプは大西洋から太平洋方面に回航され、7月1日にサンディエゴを出撃してソロモン諸島方面に向かった。シャーマンのワスプはスターク時代の海軍作戦部で通信部長だったレイ・ノイズ少将の第18任務部隊に属し、ガダルカナル島の戦い劈頭のフロリダ諸島の戦いでは戦闘機を飛ばしてツラギ島上陸部隊を援護し、結果的には中止されたが、第一次ソロモン海戦で勝利した三川軍一中将の日本艦隊の追撃を行っていた。8月24日の第二次ソロモン海戦は燃料補給の都合で不参加だったが、第二次ソロモン海戦でエンタープライズ ("USS Enterprise, CV-6") が、直後に日本海軍の潜水艦伊号第二六潜水艦（伊26）の雷撃によりサラトガがそれぞれ損傷して戦線離脱した後は後詰で合流してきたホーネット ("USS Hornet, CV-8") とともに制空権の維持に努めた。


title: フォレスト・シャーマン

text: 9月15日、午前の対潜哨戒で飛び立った航空機を収容するため、シャーマンはワスプを風向きに合わせて西、次いで南東方向に針路を変えて収容作業に取り掛からせる。だがそのころ、伊号第一九潜水艦（伊19）は南東方向に向けて潜航中だったが、遠方に反航するワスプを発見して距離を詰めようと反転する。そしてワスプが西および南東に針路を変えたことは、伊19に絶好の攻撃機会を与えることとなった。伊19は針路を変えるワスプに合わせて攻撃位置につき、11時45分に魚雷を6本発射。午後の対潜哨戒準備のため再び針路を変えつつあったワスプの見張員が魚雷を発見し、これを受けてシャーマンは面舵を命じるが間に合わず、魚雷のうち3本がワスプに命中した。命中箇所は悪く、ガソリンや弾薬が次々と爆発を起こしてワスプは火に包まれた。シャーマンは消火作業を行わせようとしたが火勢がすさまじく、最終的には総員退艦を令しなければならなかった。シャーマン以下ワスプ乗組員、またノイズら第18任務部隊の幕僚は護衛の駆逐艦に救助され、ワスプは駆逐艦 ("USS Lansdowne, DD-486") の魚雷により処分された。


title: フォレスト・シャーマン

text: 合衆国艦隊司令長官兼海軍作戦部長のキング大将は、艦船を沈めた者には昇進を遅らせるなどの罰をもって対処する方針を採っていた。これを踏まえれば、シャーマンのキャリアもワスプの沈没により一巻の終わりとなるはずであった。


title: フォレスト・シャーマン

text: キングは海軍航空畑生え抜きの航空局長ジョン・ヘンリー・タワーズ少将（アナポリス1906年組）を、1942年10月に真珠湾に創設した太平洋航空部隊司令官（中将）とした。タワーズはキングを嫌っていたが、キングの側は必ずしもそうではなかった。キングはタワーズに海上で指揮を執らせるようニミッツに再三提案したが、タワーズを嫌う太平洋艦隊司令長官兼太平洋戦域最高司令官（Commander in Chief, United States Pacific Fleet and Commander in Chief, Pacific Ocean Areas. 略称CINCPAC-CINCPOA）チェスター・ニミッツ大将（アナポリス1905年組）は、これを認めなかった。キングは1944年1月にタワーズを太平洋艦隊副司令長官兼太平洋戦域副司令官（Deputy Commander in Chief, United States Pacific Fleet and Deputy Commander in Chief, Pacific Ocean Areas. 略称DCINCPAC-DCINCPOA）に昇格させている。しかしニミッツは1945年1月に司令部をグアム島に前進させた際、タワーズを真珠湾に残して後方部門に専念させた。タワーズはニミッツの措置に大いに抗議した。


title: フォレスト・シャーマン

text: そのタワーズが自分の参謀長として選んだのが、待命中のシャーマンだった。シャーマンとタワーズの間柄は浅くなく、第1戦闘群航海参謀時代の上官だったヤーネルの参謀長がタワーズだった。シャーマンは参謀長とはいえ、前述のように後方部門担当の部隊ゆえに、事あるごとに衝突を繰り返すニミッツとタワーズの間に入る仲裁役が主な仕事となった。仲裁役を何度か務めているうちに、シャーマンはニミッツにも気に入られるようになる。1943年に入り、中部太平洋方面への作戦がおぼろげながらにも検討され始めると、シャーマンもこれに応えていくつかの作戦を立案するようになる。6月に中部太平洋方面に攻勢をかけることが確認されると、まずマーシャル諸島の攻略が検討され始めるが、この方面の日本軍は強力で、後詰も大いに期待できることが考えられた。また、マーシャル諸島は味方の基地からは遠く、攻略のための事前偵察も十分行えなかった。シャーマンはそのための基地としてウェーク島の奪還を進言したが、当時ニミッツの参謀長で、間もなく第5艦隊司令長官となったレイモンド・スプルーアンス中将（アナポリス1907年組）は、この提案を採用しなかった。最終的には、まずギルバート諸島をリハーサル的に攻略し、その経験などを活用してマーシャル諸島攻略に取り掛かるというスプルーアンスの提案が紆余曲折の末に採用された。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1943年11月、シャーマンはCINCPAC-CINCPOA司令部作戦参謀に転じ少将に昇進する。ギルバート諸島攻略のガルヴァニック作戦が終了し、マーシャル諸島攻略に本腰を入れることになったが、ここでニミッツが「クェゼリン環礁を第一の目標にする」と暗に言い出す。実は、クェゼリン環礁攻略を立案したのがシャーマンで、シャーマンの提案をニミッツが採ったというものだった。「クェゼリン環礁を真っ先に攻略しても、周囲の日本軍からの反撃がある」と考えて反対していたスプルーアンスは驚き、同じように反対していたターナーとホーランド・スミス海兵少将を誘って攻略計画の撤回を求める策に出る。ターナー、スミス、スプルーアンスの参謀長チャールズ・J・ムーア（カール・ムーア）少将（アナポリス1910年組）はスプルーアンスの部屋にシャーマンを呼び出し、計画の撤回をニミッツに求めるようシャーマンに圧力を加えた。シャーマンはこれに対し持論を曲げず、逆に日本軍航空戦力を過大評価していると反論して論争は終わった。最終的な結論は、ニミッツが更迭カードをちらつかせて押し切ったが、取引である程度は妥協してマジュロ攻略を含む代替案を了承した。シャーマンはのちにムーアに対し、圧力をかけられたことに関して不愉快だったと述べた。


title: フォレスト・シャーマン

text: 攻略地に関する論争は終わったが、間もなく違う問題が発生した。第5艦隊の指揮下にある第50任務部隊は空母を主体としており、チャールズ・A・パウナル少将（アナポリス1910年組）が8月以来、指揮を執っていた。南鳥島、ウェーク島、ギルバート諸島と連続して空襲作戦を行い、ガルヴァニック作戦や12月のクェゼリン攻撃で多少の損害があったものの作戦は概ね成功していた。ところが、クェゼリン攻撃のあとにパウナルは司令官から更迭される。そもそもの始まりは「南鳥島攻撃では反撃の恐れがなかったにもかかわらず、パイロット救助任務を潜水艦に丸投げして即座に避退した」とか、「タラワ攻撃では、再攻撃すべきとの進言を退けて避退した」とか、挙句の果てには「機動部隊を率いる事を後悔した発言をした」などという話が上層部に「ご注進」されていたが、その「ご注進」先の一つがタワーズだった。「ご注進」を受け取ったタワーズは、ニミッツに対してパウナルの更迭を進言する。シャーマンはニミッツ、タワーズ、自分の上司でCINCPAC-CINCPOA司令部参謀長チャールズ・マクモリス少将（アナポリス1912年組）とともにパウナル更迭の協議に参加。会議の結果、スプルーアンスに何も知らせずパウナル更迭を決定する。更迭を決定したとなれば、その後任を決めなければならない。タワーズやジョン・S・マケイン・シニア少将（アナポリス1906年組）、マーク・ミッチャー少将（アナポリス1910年組）、テッド・シャーマンらが候補に挙げられたが、最終的にはタワーズの意見もあってミッチャーに決まった。当時スプルーアンスは、ミッドウェー海戦におけるミッチャーの空母ホーネットの指揮ぶりからミッチャーに不信感を抱いており、この決定に怒りを見せ、テッド・シャーマンも不満を隠さなかったが、ともかくクェゼリン攻略は新しい顔ぶれで行われることとなった。


title: フォレスト・シャーマン

text: 一連のマーシャル諸島での作戦が始まろうとしていた1944年1月27日から28日にかけて、真珠湾でCINCPAC-CINCPOA司令部幹部とウィリアム・ハルゼー大将（アナポリス1904年組）の第3艦隊の幕僚にダグラス・マッカーサー陸軍大将の南西太平洋軍の幕僚を加えて次期作戦に関する会合が持たれた。出席者はCINCPAC-CINCPOA司令部からはシャーマンとマクモリス、第3艦隊からはロバート・カーニー少将（アナポリス1916年組）、南西太平洋軍からは参謀長リチャード・サザランド陸軍少将と航空司令官陸軍少将、第7艦隊司令長官トーマス・C・キンケイド中将（アナポリス1908年組）といった顔ぶれで、会合ではマッカーサーがこだわった南西方面からの反撃に対する賛同が多く、マリアナ諸島に関してシャーマンは「マリアナ攻略は大きな犠牲が考えられ、得るところはあまり役にはたたない港だけ」と発言する。ケニーとマクモリスにいたっては、新型爆撃機でマリアナから日本を攻撃することに懐疑的だった。会合がまとまると、シャーマンはニミッツの命で議事録をワシントンの統合参謀本部に持っていったが、議事録を読んだキングは、マッカーサーの構想を丸呑みにした会合の内容に激怒し、ニミッツを叱責した。キングはニミッツやマーシャルにマリアナ攻略の重要性を説くとともに、シャーマンやサザランドを呼び出して作戦の検討をしなければならなかった。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1944年3月、シャーマンはCINCPAC-CINCPOA司令部参謀副長（兼作戦参謀）に昇格。間もなくニミッツとともにワシントンに呼び出される。マッカーサーもこの時統合参謀長会議に呼び出されていたが、戦線を優先して欠席していた。マッカーサー欠席とヘンリー・アーノルド陸軍大将のマリアナ攻略案賛成ということも手伝って、南西方面と中部太平洋方面からの二方面作戦が再確認されることとなった。これ以降、シャーマンはニミッツの意を受けて、しばしばワシントンの合衆国艦隊司令部に詰めることとなった。また、5月にサンフランシスコで開かれたキング、ニミッツ、ハルゼーのマリアナ攻略戦後に関する三者会談、9月29日に同じくサンフランシスコで開かれた、台湾攻略の可否を問うキングとニミッツの会談にも帯同。ニミッツ、ハルゼー、スプルーアンスといった提督の活躍はシャーマンなど「裏方」の働きによるところも大きく、マーシャル諸島以降の戦いの計画には、すべてシャーマンが関わっていたという。1945年8月15日に日本はついに降伏した。シャーマンも9月2日の戦艦ミズーリ ("USS Missouri, BB-63") 艦上での日本の降伏文書調印式にも立ち会った。


title: フォレスト・シャーマン

text: 戦争が終わるとキング大将は合衆国艦隊司令長官の職を廃止し、海軍作戦部長も退いて第一線から去っていった。キング大将は自分の後任としてニミッツを推薦したが、海軍長官ジェームズ・フォレスタルはニミッツとは互いの海軍次官、航海局長時代から不仲で、海軍作戦副部長リチャード・S・エドワーズ大将か航空担当海軍作戦部次長ミッチャー中将を望んだ。フォレスタル長官は「平和の時代の海軍作戦部長には、例えばニミッツのような英雄的な大物は不向き」とも考えていたが、ニミッツの猟官運動とキングのトルーマン大統領に対する直訴などにより、キングの後任はニミッツとなった。海軍作戦部長に就任したニミッツはここでもシャーマンの力を必要とした。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1945年12月、中将に昇進したシャーマンは海軍作戦部次長（作戦部門担当）に就任した。戦後のアメリカ軍は三軍の統一問題から事実上スタートした。シャーマンはCINCPAC-CINCPOA司令部参謀副長時代には、ニミッツとともに統合に賛成していた。シャーマンはまた対ソ連戦略の重要性を説いた。次いで1947年12月には地中海艦隊司令長官に就任する。1947年から1949年にかけて、三軍の統一問題余波から空軍の巨大戦略爆撃機B-36「ピースメーカー｣の配備か、海軍の大型空母ユナイテッド・ステーツ ("USS United States, CVA-58") の建造かをめぐって大規模な論争が起こっていた。そこに権限の弱い国防長官となっていたフォレスタル（フォレスタル自身、統合に反対して国防長官の権限を弱めさせた一人だった）が「神経衰弱」となって執務不能になったことから起きたフォレスタル解任劇と、の国防長官就任、ユナイテッド・ステーツ建造に関わる調整からくる、後年「提督たちの反乱」と呼ばれた海軍の将官たちの反発などからきたフォレスタルの自殺という出来事も絡み（これによって国防長官の権限が強められた）、海軍はガタガタになっていた。ジョン・ローレンス・サリヴァン海軍長官はユナイテッド・ステーツの建造中止に抗議して辞任し、ニミッツの後任だった海軍作戦部長ルイス・デンフェルド大将（アナポリス1912年組）もまた、湧き上がる海軍の将官たちの反発を抑えきることができず更迭された。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1949年11月、シャーマンは大将に昇進の上でデンフェルドの後任として海軍作戦部長に就任し、海軍部内の建て直しに当たった。53歳という年齢は歴代の海軍作戦部長の中でも最年少で、生え抜きのパイロット出身者としては初めての海軍作戦部長でもあった。内には海軍の将官たちへの処罰や復権に苦慮し、外では1949年10月の中華人民共和国の成立や、翌1950年6月の北朝鮮の軍事侵攻による朝鮮戦争の勃発があり、ヨーロッパでの冷戦と極東での熱戦にも対処しなければならなかった。海軍内に関してはその他、1900年にジョン・デイヴィス・ロング海軍長官の諮問機関として創設されたの廃止を進言して、同会議は1951年3月限りで解散した。これら内外の重大問題やその対処は、次第にシャーマンの健康面に影響を与えていた。


title: フォレスト・シャーマン

text: 1951年7月、シャーマンは北大西洋条約機構（NATO）関連の問題解決のためスペインとイタリアに出張した。7月21日、ナポリ滞在中のシャーマンは妻とともにオペラを鑑賞してからホテル戻ったが翌7月22日朝に心臓発作を起こし、いったんは持ち直したものの午後に発作が再発してわずか54歳で急逝した。


title: フォレスト・シャーマン

text: アナポリス時代から秀才で下品な場面があまりなかったが、それは一方で周囲から「野心家」であるとか「一人超然とした孤高タイプ」として見られた。与えられた職務は全力で全うするよう心がけるタイプでもあり、海軍での独裁者だったキングさえもシャーマンの意見には耳を傾けたが、一見無慈悲な仕事ぶりから三軍統合問題時には「陸軍の回し者」的な見方をされ、海軍内での声望は決して高くはなかった。しかし、キングを初めとしてニミッツ、タワーズ、スプルーアンスといった提督たちとの間にはほとんど波風を立てることはなく、ターナーとスミスの毎度の喧嘩や、レイテ沖海戦に関するハルゼーとキンケイドとの論争のような個人的な揉め事には無縁だった。また、「提督たちの反乱」後の処理では、カール・ヴィンソン委員会で批判的な発言を行って干されていたアーレイ・バーク大佐（アナポリス1923年組）の復権に奔走し、その結果、凍結されていたバークの少将への昇進が実現した。のち、朝鮮戦争が勃発すると、バークはシャーマンの命で極東艦隊参謀副長として日本に赴任し、1955年からはシャーマンの3代後の海軍作戦部長に就任することとなる。


title: フォレスト・シャーマン

text: フォレスト・シャーマン級駆逐艦のネームシップ（1982年退役）と、アーレイ・バーク級ミサイル駆逐艦の48番艦がシャーマンにちなんで命名された。また、1946年から1947年にかけて南極で行われたハイジャンプ作戦の際に発見した小島にと命名され、シャーマンがパイロット訓練を受け、ブルーエンジェルスの本拠地でもあるペンサコーラ海軍航空基地の滑走路およびアナポリスの病院区画の一角には、ともに「フォレスト・シャーマン・フィールド」と名づけられた。シャーマンが亡くなったナポリにある国防総省の学校はかつて、「フォレスト・シャーマン・ハイスクール」と名乗っていた。


title: ZEROからハジメテ

text: 「ZEROからハジメテ」（ゼロからハジメテ）は、日本の歌手・倉木麻衣の配信限定シングル及び、DVDシングル。2021年3月6日にNORTHERN MUSICより配信リリースされ、同年6月2日にDVDシングルとしてリリースされた。


title: ホ401

text: ホ401/ホ四〇一は第二次世界大戦中に大日本帝国陸軍が使用した航空機関砲である。日本特殊鋼が試作、昭和19年3月に審査を完了した。この砲はホ203の構造をほぼ引き継いだ口径拡大版である。二式複戦の試験搭載機に1門が積まれたほか、襲撃機型であるキ102乙の機首に搭載された。


title: ホ401

text: 口径57mmの大口径大威力砲で、砲口初速500m/sと遅いものの、1発の威力はホ5で撃ち出す20mm砲弾の18発分に相当した。キ102乙に搭載された場合の携行弾数は15発ないし16発。二式複戦に試験搭載されたものは携行弾数9発である。空対空用としては2秒に1発程度の発射速度から採用が難しく、地上攻撃用となった。命中時に作られる破孔の大きさは1mから2m程度である。


title: ホ401

text: キ102乙は機首の一部が砲の整備と装弾のため、切り落としたようにそっくり取り外せるようになっている。外された面からは4本のパイプ溶接で作られた支持架が伸びており、砲の中央やや後方部分と接続する。この砲身上部には16発入りの円筒状ドラムマガジンが設けられていた。駐退復座装置を持つため、発射の反動が1tかかるものの機体に損傷を与えることなく搭載が行えた。砲口にはバッフルを持つ。


title: ホ401

text: 昭和19年3月にキ102乙の試作1号機が完成、以後も試作機、増加試作機が完成し、これらの機体を用いて福生の航空審査部にて飛行試験が進められた。射撃試験では砲弾の初速が遅いこと、16発全弾を撃ちきることがほとんどできない作動の悪さが欠点とされた。昭和19年秋の天覧飛行の際にも射撃を行ったが2、3発で射撃が止まっている。夜間射撃の際にも難点があり、ブラスト（発砲炎）で操縦者の目がくらみ、10秒程度は何も視認できなくなった。


title: ホ401

text: 標的用の舟艇を射撃した飛行第三戦隊の操縦者は、弾道性が不良なために接近して射撃が必要であると評価している。このため反撃の対空砲火にさらされやすかった。他の例では、昭和20年2月に飛行第七十五戦隊がキ102乙へ機種を改変、射撃訓練でホ401を1,500mの距離から目標に3発発射し、命中率は良くなかったと評価している。飛行第四十五戦隊の対地射撃訓練では、発射速度が遅いために1回の攻撃運動で2発を撃つのがせいぜいであり、また150kgという重量が降下する機体の引き起こしを妨げたことからも、操縦者からはもてあまし気味の兵器と感じられていた。


title: ホ401

text: 戦果は極めて僅かである。1945年1月または3月、審査部に所属するキ102乙が立川上空でB-29と交戦し、命中を期待せずにホ401を2発撃ったところ右翼の内側エンジンに命中した。このB-29は更に三式戦闘機が体当たりを加えてとどめを刺した。


title: 湾岸ミッドナイト MAXIMUM TUNE

text: 『湾岸ミッドナイト Maximum Tune』（わんがんミッドナイト マキシマムチューン）とは、ナムコ（後のバンダイナムコゲームス→バンダイナムコエンターテインメント→バンダイナムコアミューズメント）より2004年7月6日に稼働されたアーケードレースゲーム。湾岸ミッドナイト MAXIMUM TUNEシリーズの第1作目にあたる。


title: 埼玉県立川越南高等学校

text: 戦後の人口増加にともない高等学校進学希望者も増加し、川越市内在住者も近隣の坂戸市、東松山市、朝霞市、狭山市等に通学せざるを得ない状況となった為、市や市教育委員会、PTA連合会等が1972年頃から数度にわたる陳情や請願が行われた結果、1974年埼玉県議会おいて川越市内で県立高校の新設が可決され、建設された。


title: 埼玉県立川越南高等学校

text: 体育系では陸上競技、サッカー、男女バスケットボール、ソフトテニス（女）が強豪高として知られ、ダンスも全国レベルの大会に出場している。また文化系では吹奏楽が吹奏楽コンクールで西関東代表として複数回、東日本大会に出場。また埼玉県代表として全国高校総合文化祭に出場するなど、大変盛んである。近年、新聞、放送部が県で上位を獲得するようになった。


title: カナディア CL-215

text: カナディア CL-215 (Canadair CL-215) は、カナダの水陸両用飛行艇で、消防用飛行艇として造られた最初の機体である。カナディアで開発され、後にボンバルディア・エアロスペースで製造された。山火事や、時には建築物の火災に際して、湖沼で滑走しながら水を補給し、搭載した4トンほどの水を火災現場で放水するという使われ方をする。


title: カナディア CL-215

text: 1966年より開発が開始され、1967年10月23日に初飛行した。機体の形状は、飛行艇として一般的なものであり、肩翼配置の主翼にレシプロエンジンが二基搭載されている。レシプロエンジンが採用されたのは、本機が基本的に低空飛行を想定しており、当時のターボプロップエンジンでは効率が悪かったためである。


title: カナディア CL-215

text: 1988年まで生産され、全生産機数は112機。1989年には、エンジンをターボプロップエンジンに換装したCL-215Tが開発された。この形式は既存機からの改造機に充てられ、新造機はカナディア CL-415を経てボンバルディア CL-415に名称が変更された。


title: 暗くなるまでこの恋を

text: 『暗くなるまでこの恋を』（くらくなるまでこのこいを、）は、1969年公開のフランスの映画。フランソワ・トリュフォー監督。原作はウィリアム・アイリッシュの小説『暗闇へのワルツ』。パリでは不評だったが、日本ではヒットした。


title: タキシン

text: タキシン (taxine) は、主にイチイ属の植物に含まれるテルペンアルカロイドの混合物である。外観は粒状の粉末で、CAS登録番号は [12607-93-1]。Taxine A (CHNO、 [1361-49-5])、taxine B (CHNO、[1361-51-9]) などが含まれる。『イチイ』の意であるラテン語『taxus』から名が取られた。1950年代から1960年代にかけて分離と構造決定の研究がなされた。


title: タキシン

text: タキシンAおよびBのヨーロッパイチイ ("Taxus baccata" L.) 由来のタキシン中の含量はそれぞれ30%、1.8%である。抗がん剤パクリタキセル（タキソール）の含量は0.01%と非常に低い。


title: 李玄霸

text: 『説唐』などの古典小説中では、李玄霸は「李元霸」と改字されて登場する。漢の伏波将軍馬援が使用したという重さ800斤の擂鼓甕金錘一対を振るい、甘泉関に集結した十八反王百八十万の軍勢に対してわずか一騎で戦って勝利を挙げた猛将として描かれる。隋唐十八好漢の筆頭とされる。


title: Commmons

text: commmons（コモンズ）は、坂本龍一をはじめとするアーティストとエイベックスが共同で設立した音楽プロジェクト、またそのプロジェクトによってCDをリリースするエイベックス・エンタテインメントのレコードレーベル。合言葉は「think global, act local」。


title: Commmons

text: アーティストやクリエーター、音楽業界、ユーザーの「共有地 (commons)」の中に、「音楽 (music)」が存在するようにとの願いを込めて、「commons」ではなく、mが3つの「commmons」と名づけられた。


title: Commmons

text: commmonsレーベルに所属するアーティストの中には、コトリンゴや小山絵里奈など坂本龍一が才能を見いだしたアーティストもいる。また坂本自身の楽曲（「koko」など）や、他のアーティストとのコラボレーション作品（クリスチャン・フェネスとの共作である「cendre」など）をcommmonsレーベルからリリースすることもある。


title: Commmons

text: また2007年から「commmons: schola」と銘打った、坂本龍一完全監修の音楽全集をリリースしている。クラシック16巻と非クラシック14巻の全30巻となる予定で、年間3タイトルずつ発売するとしている。各巻はCDと解説本のセットとなっており、DVDトールサイズのケースに収められている。


title: 東京都職員共済組合

text: 地方公務員等共済組合法に基づいて設立された地方公務員共済組合の一種であるが、道府県の職員は地方職員共済組合に、特別区を除く都内の市町村の職員は東京都市町村職員共済組合に加入し、「都職員共済組合」は当組合1つのみである。


title: 越後福嶋騒動

text: 忠俊は家督相続時は11歳の少年であり、そのために藩政は家老の堀直政（三条藩主）が担当した。しかし直政は慶長13年（1608年）2月に死去する。すると藩政の実権をめぐって直政の後を継いだ堀直清と、坂戸藩主の堀直寄（直清の異母弟）が争い始める（彼ら自身の家督相続の問題もあったとされる）。


title: 越後福嶋騒動

text: 主君の忠俊、そして直清、直寄、親族の利重ら堀家の一族が駿府へ呼び出された。慶長15年（1610年）閏2月2日、駿府城本丸に徳川秀忠をはじめとする幕府首脳陣が陪席する中で家康は、堀一族の忠俊、直清らを召集して論戦を行なわせた。このとき、忠俊は直清をかばうような弁明書を家康に差し出しており、これが逆に家康の怒りを買ったという。


title: 越後福嶋騒動

text: これらのことから、論戦は忠俊・直清側の敗北となった。家康は「忠俊幼弱にて讒臣にまよひ。邪正を弁へず讒者をたすけんとするをもて。大国を封ずる器にあらずとて。忽に越後の国四十五万石を奪われ云々」（徳川実紀）という裁断を下し、忠俊は越後高田（福嶋）45万石を改易されて磐城平藩主鳥居忠政預かりとなり、直清も改易されて山形藩主・最上義光預かりとなった。勝訴した直寄も、坂戸藩から信濃飯山藩4万石に減移封された。これにより、堀秀政より始まる堀氏の嫡流は事実上滅亡した。


title: Homestuck

text: 『Homestuck』(ホームスタック)とはアンドリュー・ハッシーによって描かれたアメリカのウェブコミックであり、作者のウェブコミックサイトMS Paint Adventures(通称MSPA)で４番目に公開された冒険物語である。現在はビズメディアとのライセンス契約を結びサイト名がHomestuckに変更されている。


title: Homestuck

text: 壮大なポップカルチャー現象の1つとしてアメリカを中心に人気を博しネットの間で話題となった。このウェブコミックの特徴としてイラスト、GIFアニメーション、メッセージログ、音楽、およびAdobe Flashで制作されたアニメーションやゲームなどのメディアミックスによって構成されている。総ページ数8,124ページとMSPAの中でもっとも長い冒険物語となっており、ハッシーによるとジャンルは「現代版創造神話」であると言われている。 2009年4月13日から2016年4月13日の7年間ウェブ上で連載され、エンドクレジットは同年10月25日に公開された。


title: Homestuck

text: HomestuckはThe Sims、Spore、MOTHER2のようなゲームからインスピレーションを得ており、MS Paint Adventuresの3番目の作品であるProblem Sleuthと同様アドベンチャー、タイムトラベル、ミステリー、ポップカルチャーや複雑な架空世界を特徴としているが、過去作とは対照的にオンラインゲームやインターネット文化などの現代社会を重点に置かれている。


title: Homestuck

text: 更にはFlashやHTML5を使ったアニメーションやゲームが導入され、トビー・フォックスを筆頭とするミュージックアーティストが楽曲提供したり、ストーリー後半になるとイラストレーターやアニメーターを雇い作画の精度を上げるなどと今までとはまったく違うやり方で連載するようになる。またHomestuckの作画は基本的にPhotoshopで描かれている。Homestuckが正式連載される前に作画をすべてFlashで制作する計画を発表したが時間がかかり過ぎるという理由からペイントのスタイルに戻している。


title: Homestuck

text: ウェブコミックの初期のスタイルとしてブログや掲示板のフォーラムを使い、ファンに出された指示(コマンド)によってどのようにキャラクターを動かすというものであったが、2010年頃からファンが急激に増え、ファンの指示通りにキャラクターを動かすのが難しくなり辻褄が合ったストーリーを伝えるためこのスタイルを廃止している。


title: Homestuck

text: 2009年4月13日、主人公のジョン・エグバートが13回目の誕生日に友達のローズ、デイブ、ジェイドと話題の新作ゲーム"スバーブ ベータ版"をプレイするところから物語が始まる。コンピューターにゲームをインストールすると現実世界とリンクしてしまい、ゲームを始めたことにより空から隕石が接近し始める。衝突寸前でジョンはゲームによって別次元に送られ奇跡的に生き残るが、やがて彼らは無意識に地球の破壊を引き起こしたことを知り、新しい宇宙を創るためゲームを進めていくのであった。


title: Homestuck

text: スバーブ(Sburb)とは主人公達がプレイするオープンワールド型ゲームで本作の舞台である。このゲームはマルチ専用であり一人でのプレイはできない。トロールの場合ではこのゲームを「スグラブ(Sgrub)」と呼んでいたことから世界や宇宙によって名前が違うと考えられる。


title: Homestuck

text: 1P（クライアント）がゲームを起動すると、そのパートナーとなる2P（サーバー)が1Pの周りのものを動かすことができるようになる。二人で協力してゲーム入りに必要なアイテムを1Pの家に置いていき、落ちてくる隕石が1Pの家を破壊する前にゲームへ入るための最初の謎を解く。


title: Homestuck

text: プレイヤーが全員無事にインシピスフィアへと取り込まれた後は、それぞれの星を探索し魔物と戦ったり謎を解いたりしていく。プレイヤーの最終目標はインシピスフィアの真ん中にある創造の星「スカイア(Skaia)」が宇宙の争いで破壊される前にラスボスを倒し、スカイアの力で「新しい宇宙」を創り出すことである。 この説明はプレイヤーが作成したスプライト(Sprite)から行われる。


title: Homestuck

text: 惑星オルターニアに住むヒューマノイドの宇宙人。トロールには「西洋風の鬼」と「荒らす者」の両方の意味が含まれ、インターネットの荒らしとして登場する。Homestuckに登場する主要トロールは12星座がモチーフであり、Act5までは詳しい正体は明かされずしばしばペスターチャムでジョンたちを悩ませている。ベータ世界では2010年6月12日に赤、青2つのチームに分かれてスグラブをプレイする。


title: Homestuck

text: トロールの社会には血の色をベースとした階級制度があり、赤錆色の血のトロールが農民、青い血のトロールが貴族、赤紫色の血を持つトロールが皇族となる。藍色以上の階級のトロールには殺戮本能があり非常に凶暴である。 各トロールにはそれぞれカーストの色で割り当てられ、記号が描かれた服を着ている。カーカットなどのキャンディーレッドの血を持つトロールは最下層とされているため色や記号を隠している。 また大人が全員自らの星を去って広い宇宙で他の星を侵略し続けているため、幼いトロールは代わりにルーサスという魔物に育てられる。


title: Homestuck

text: トロールには「メイトスプリット(Matesprit)」「キスメシス(Kismesis)」「モイレイル(Moirail)」「オースピスティス(Auspistice)」という、それぞれ恋愛・憎悪・友好・仲裁に当てはまる4つの感情の種類(Quadrantsと呼ばれる)が存在する。それぞれはトランプのマークで表される。 恋愛と憎悪は性的な関係になり、友好と仲裁はプラトニックな関係になる。 基本的には男女間での恋が一般的であるが、トロールは同性でも子孫を残せるシステムを有しているため、同性同士で結ばれることにも抵抗がない。


title: Homestuck

text: 破滅の前兆と思われる一族。緑色の肌、頭蓋骨の頭、長い爪や牙を持つ。生まれた際は蛇のような見た目だが幼体は人間と同じような体形をしており、成体では大蛇やドラゴンを思わせる姿となる。 自らの惑星がないので寄生虫的な生物と考えられている。


title: Homestuck

text: Homestuckのファンコミュニティーの規模は数百万であり、毎回何万人もの読者がサイトを訪れている。ある時点にFlashアニメーションをアップロードされたときにはサイトのサーバーがクラッシュしたことがあるほどである。ファンの間ではコスプレも盛んであり、アメリカのアニメイベントではHomestuckのコスプレが多くみられる。


title: Homestuck

text: 俳優のダンテ・バスコもファンの一人であり、1991年の映画「フック」に出演していたルフィオというキャラクターが作中に登場している。これをきっかけにハッシーと交友関係をもたらし、ACT6ではバスコのタイピング癖と個性を持ったアルファトロールのルフィオーが登場している。


title: Homestuck

text: ゲームのプロジェクトは2012年9月4日にKickstarterが開始され、ファンからのクラウドファンディングを呼びかけ約一か月で総額250万ドル(二億越え)が集まり、HomestuckのスピンオフゲームHiveswapが正式に制作されることになった。


title: Homestuck

text: 2013年12月17日にリリースされたPCゲーム「Namco High」(現在はサービス終了)はHomestuckとバンダイナムコのコラボ作品であり、原作者であるハッシーはクリエイティブディレクターを務めた。


title: 蘂取郡

text: 択捉島の北東端に位置し、東は得撫郡、西は紗那郡に接している。中心集落の蘂取には村役場のほか、病院や小学校、寺社が建てられ、南岸のトルシリ地区には缶詰工場もあったが、人口は択捉島3郡中で最も少なく、さらに昭和初期に最多を数えた後、減少傾向となった。


title: 蘂取郡

text: 江戸時代中期、蘂取郡域は東蝦夷地に属し宝暦4年（1754年）松前藩によって開かれた国後場所に含まれた。天明6年と寛政3年には最上徳内が択捉島と得撫島を探検、寛政11年には高田屋嘉兵衛によって択捉航路が運営されるようになる。


title: 蘂取郡

text: 江戸時代後期にさしかかった、寛政12年には国後場所から分立した択捉場所に属するようになり、漁場が設けられる。同年、幕府の松前蝦夷地御用取扱近藤重蔵が、カモイワッカ岬近くの丘に2本目の「大日本恵登呂府」の標柱を建てた。近藤によると、寛政12年には7郷中3郷6村（シベトル4村、マクマヨイ1村、トウロ1村）が蘂取郡域にあり、人口も300人程を数え、また11年後の文化8年にはオトイマウシにも集落ができている。この間、継右衛門ら6名の慶祥丸乗組員たちが、漂着した北千島方面（幌筵島・羅処和島）から得撫郡域を経て文化3年6月28日に択捉島の北端に到着し、7月2日に幕府の蘂取番所に到着した。その後、紗那郡域の会所に向かっている。文化11年ころには高田屋によってが創立されている。


title: 蘂取郡

text: また、当時ロシアが南下政策を強力に推し進めており、その脅威に備えるため寛政11年蘂取郡域は天領とされ南部藩と津軽藩が警固をおこなっていたが、文政4年に松前藩領に戻った。その後、安政2年再び天領（今度は仙台藩警固地）となり安政6年（1859年）の6藩分領以降、仙台藩の管轄に転じた。


title: 蘂取郡

text: 千島を視察しこの島を守備していた仙台藩士は、蘂取に建てられた『大日本恵登呂府』の標柱（寛政12年近藤重蔵・最上徳内らが建てた標柱）が60年余り時間が経ち老朽化が著しい為、仙台藩士によって「大日本地名アトイヤ」と書き改めた標柱を択捉島蘂取村カモイワッカ岬に建てた。


title: 蘂取郡

text: 1875年（明治8年）湯地定基（ゆちさだもと）開拓使吏員時任為基が千島方面へ出張した時に『大日本地名アトイヤ標柱』を函館に持ち帰った。カモイワッカ岬に『大日本地名アトイヤ』の標柱が建てられていたのはわずか16年間であった。


title: 蘂取郡

text: 昭和5年（1930年）最上徳内らが設置した寛政12年の標柱が朽ち果ててしまった為、北海道庁が蘂取村村長の大澤敏雄に新しく作り直す事を依頼し、御影石で記念碑を作る事になる。本土に発注して出来上がった御影石の記念碑は蘂取村から船で運搬され、択捉島島民の手によって（主に公務員）人力でカモイワッカ岬に『大日本恵登呂府』昭和の記念碑を建立した。


title: 南予レクリエーション都市

text: 南予レクリエーション都市（なんよレクリエーションとし）は、愛媛県の南部（南予）のうち、北宇和郡吉田町（現・宇和島市）から南宇和郡城辺町（現・愛南町）の沿岸部において、昭和40年代後半から昭和60年代にかけ、愛媛県が計画し、建設省の補助を受け、一部地域において整備を行った観光レクリエーション開発。略称は南レク。


title: 南予レクリエーション都市

text: 愛媛県の南予地域は地理的な不利もあって、高度経済成長期においても経済発展から取り残され、著しい過疎化が進展するなど、行政主導の地域開発事業によるテコ入れが必要とされていた。そこで、白石春樹知事のもと愛媛県では、この地域の豊かな自然を活用して地域の開発の新風を巻き起こし、四国西南地域の拠点、レクリエーションの拠点を整備する方針を立てた。1972年には建設省の「地方型レクリエーション都市」として指定を受けた。宇和島、津島、御荘、城辺の地域を開発の中心地とし、快適なレクリエーション都市をつくることを目標とし、県主導で1972年から整備が進められた。


title: 南予レクリエーション都市

text: 高度成長末期の右肩上がりの経済社会を前提に計画、整備が進められたものの、オイルショックや海洋性レクリエーション需要の不発、幹線交通網の整備の遅れなどの見込み違いもあり、集客は芳しくなく、運営のための第三セクターも赤字続きで、テコ入れが必要とされ、行政主導による公園の整備のみが進められた。


title: 南予レクリエーション都市

text: 本来、構想では北宇和郡吉田町（現・宇和島市）から南宇和郡西海町（現・愛南町）にかけて12地区あるが、計画決定されたのはそのうち7地区、585ヘクタールである。その施設が全て完成したわけではない。北宇和郡津島町（現・宇和島市）国永地区のように用地取得は一部行ったものの、まったく工事に着手していない地区もある。比較的工事が進んだのは、津島町、御荘町（現・愛南町）、城辺町（同）の地区である。一方、宇和島市、吉田町（現・宇和島市）の予定地においては用地の取得以前の段階に止まっている。


title: 黄仁植

text: 黄 仁植（ファン・インシク、1940年9月13日 －）は、韓国出身の武道家・アクション映画俳優。ハプキドー（韓国合気道）の師範であり、世界ハプキドー協会（World Hapkido Association）から10段の段位を贈られている。


title: 黄仁植

text: 1940年、日本統治下の朝鮮北部・順川（スンチョン、現在北朝鮮の統治範囲）に生まれる。幼い頃に家族とともにソウルに移住した。黄仁植は少年時にタンスド（唐手道）に触れ、13歳からはハプキドー（韓国合気道）を学んで、ハプキドー創始者の崔龍述に師事した（乙支館道場のキム・ヒョンサン（Kim Hyung Sang）によれば、黄仁植の最初の師匠はキム・ヨンジン（Kim Yong-Jin）だったという）。16歳で黒帯が認められ、まもなく池漢載（チ・ハンジェ。「チー・ハンサイ」などの表記揺れがある）が統括する韓国ハプキドー協会本部に移った。ハプキドーの草創期、ハン・ボンス（Han Bong Soo）、キム・チョンソン（Kim Chong Sung）、ミョン・クァンシク（Myung Kwang-Sik）といった年長者たちがハプキドーの普及・拡大の中心に立っていたが、黄仁植は蹴りの能力で頭角を現した。1976年には韓国ハプキドー協会で7段の段位に昇り、本部道場の師範（chief instructor）になった。


title: 黄仁植

text: 1972年、香港の映画製作者ウォン・フォン（黄楓）がソウルをロケのために訪れた。このとき、ジャッキー・チェン、サモ・ハン・キンポー、アンジェラ・マオらも連れてきている。ウォン・フォンは香港のアクション映画に導入する印象的で新しい技術をもとめており、スターたちに4ヶ月間ハプキドー協会本部道場での訓練を行わせた。このとき指導に当たったのが、池漢載と黄仁植である。香港映画のアクションで見られる印象的な蹴りは、この異文化交流の影響によって発展したものである。サモ・ハンはこの訓練を好み、飛び蹴りなどいくつかの印象的なアクションはハプキドーの教程から得られている。


title: 黄仁植

text: ハプキドーに印象を受けたウォン・フォンは、池漢載と黄仁植を香港に招くとともに、韓国での経験を反映させた映画を製作している。この年に作られた映画『アンジェラ・マオの女活殺拳』（原題 "Hapkido"）では、池漢載と黄仁植が「中国人にハプキドーを教える師匠と一番弟子」という本人役で出演している。この作品とこれに続くいくつかの作品群では、池漢載の固め技・投げ技とともに、黄仁植の蹴り技も印象に残る見せ方がなされている。黄仁植が出演した映画のアクションには、ハプキドーの要素が多く取り入れられており、香港や中国などで「ハプキドー」の名を広めることとなった。


title: 黄仁植

text: 黄仁植は、ブルース・リー監督主演の『ドラゴンへの道』に、日本人の空手家役として出演している。ブルース・リーが死去する週に、リーと黄仁植は『死亡遊戯』のある場面について話し合ったことがあるという。香港で多くの作品に出演するほか、韓国のアクション映画に出演しているが、1976年以降カナダに移住し、映画界からは引退状態となった。


title: 黄仁植

text: 黄仁植が出演していた映画でスタントマンとして活動していたジャッキー・チェンは、その後香港映画界のスターの階段を登った。ジャッキー・チェンは引退していた黄仁植を説得し、『ヤングマスター 師弟出馬』（1980年）に出演させることに成功している。ジャッキーと黄仁植の15分にわたる格闘シーンは名シーンとされる。『ヤングマスター』の続編として企画された『ドラゴンロード』（1982年）にも出演し、ジャッキーの前に立ちはだかる悪役武道家を演じきった。


title: 黄仁植

text: 黄仁植は1976年にカナダに移住し、家庭を持ち、ハプキドー道場を開いた。道場はトロント市内のギリシャ人街として知られるダンフォース（Danforth）にあり、現在も訓練と指導を続けている。カナダ移住後も映画にまれに出演することはあるが、おもな関心はハプキドーの指導と後進の育成に移っている。


title: 黄仁植

text: 世界ハプキドー協会が結成されると、黄仁植は師範（Chief Instructor）として迎えられ、10段の段位を贈られた。黄仁植は特定の団体に所属しているわけではないが、世界ハプキドー協会のセミナーに協力し、ノルウェーやブラジルなどで行われる同協会の多くのイベントに参加している。このほか、韓国ハプキドー協会を設立した道場の一つである乙支館（ウルチグァン）の顧問（senior council of masters）である。


title: レッグ・レイズ

text: レッグ・レイズ系のエクササイズは腹筋のトレーニングにあまり効果的でないという誤解がある。股関節屈筋群が働くためであるが、それは動作の初期段階で関与するだけで、その後の可動域では、脚を上げ骨盤帯を回旋させることに腹筋が主要な役割を果たす。したがって、レッグ・レイズ系のエクササイズも腹筋を鍛えるのに非常に効果的である。


title: 第8回NHK紅白歌合戦

text: 『第8回NHK紅白歌合戦』（だいはっかいエヌエイチケイこうはくうたがっせん）は、1957年（昭和32年）12月31日に東京宝塚劇場で行われた、通算8回目のNHK紅白歌合戦。21時05分 - 23時30分にNHKで生放送された。


title: 緑色硫黄細菌

text: 緑色硫黄細菌（りょくしょくいおうさいきん）は緑褐色を呈し酸素非発生型光合成を行う光合成細菌の一群で、電子供与体として硫化水素などの硫黄を利用するものである。分類学上はクロロビウム科（Chlorobiaceae）をあてるが、16S_rRNA系統解析に基づく原核生物の分類によれば、緑色硫黄細菌とイグナウィバクテリウム綱(Ignavibacteria)で、クロロビウム門（Chlorobi）を構成する。


title: 緑色硫黄細菌

text: 生育には光を必要とするが、興味深い例として太平洋のメキシコ沖深さ2500mのブラックスモーカーの近くで緑色硫黄細菌が見付かったことがある。この深さには太陽光は届かないため、熱水孔の放つほのかな光に依存して生活している。


title: 緑色硫黄細菌

text: 光化学反応中心は鉄硫黄型で、酸素発生型光合成における光化学系Iと類似している。反応中心色素はバクテリオクロロフィル "a" だが、補助色素としてクロロソームと呼ばれる光捕集系にバクテリオクロロフィル "c"、"d"、"e" が含まれている。


title: 緑色硫黄細菌

text: 光合成細菌としては比較的古くから研究されており、特に鉄硫黄型反応中心のモデル生物として利用されることが多い。"Chlorobaculum tepidum"（旧称"Chlorobium tepidum"）は比較的成育速度が早いため90年代辺りから良く利用されている。"C. tepidum" はゲノムプロジェクトが終了し、分子生物学的な解析が進められている。ただし、 "C. tepidum" は抗生物質カナマイシンやストレプトマイシン、スペクチノマイシンに対して耐性を持ちやすいので、変異体を作製する際にはストレプトマイシンとスペクチノマイシンのセットやゲンタマイシン、クロラムフェニコールを用いるのが良い。


title: 緑色硫黄細菌

text: 光化学反応中心コアは Psc A のホモダイマーで P840 を初発電子供与体として持ち、サブユニットあたり約40分子のバクテリオクロロフィル "a" を光捕集系として持つ。その他の光化学反応中心を構成するサブユニットとしては Psc B(FF)、Psc C(ヘム結合タンパク)、Psc D(機能不明)が有る。


title: 緑色硫黄細菌

text: クロロソームと光化学反応中心の間に存在する色素タンパク複合体である。名前はFenna-Matthews-Olsonの頭文字をとっている。光化学反応中心あたり6分子存在しそれぞれ3分子でユニットになっている。ひとつの分子には7分子のバクテリオクロロフィル "a" が結合している。


title: 緑色硫黄細菌

text: 発見当初は色素たんぱく質であることから光捕集系として機能していると考えられたが、存在位置関係からあまり光捕集系としては期待されていない。また、クロロソームから光化学反応中心への光エネルギー伝達を効率的に行うために存在するのでは無いかと考えられたが、伝達効率があまり高くないという研究結果もある。


title: 緑色硫黄細菌

text: 分子系統解析の結果に基づき属が組み替えられた種が多くある。大きな変化として、"Chlorobium"属の一部が"Chlorobaculum"属に分割されたことと、"Pelodictyon"属が"Chlorobium"属に埋没することが挙げられる。


title: 全日本女子プロレス中継

text: 全日本女子プロレス中継（ぜんにほんじょしプロレスちゅうけい）とは、かつてフジテレビが行っていたプロレス中継である。レギュラー放送されていた固有名称ありの番組としては『女子プロレス・真赤な青春』や『女子プロレス』などがある。


title: 全日本女子プロレス中継

text: 基本的には関東地区ローカルで、主に日曜日の午後もしくは夕方に、90分枠で不定期に放映されていた（後年深夜に移動）。1970年代から1990年代において数回起きた「女子プロレスブーム」を牽引する一助ともなった。1970年代末期および1980年代中期には、先述の枠と並行してゴールデンタイムで30分枠のレギュラー番組も放映された。


title: 全日本女子プロレス中継

text: ※ なお、1993年に“『全日本女子プロレス中継』オープニング・テーマ”という名目の「Deep Up!」という曲がCDシングル化されたが、実際の番組では使用されなかった。同曲のカップリングは、豊田真奈美 / 山田敏代によるデュエット曲「POWER ON THE DREAM」で、こちらは番組内の“歌のコーナー”で何度も流れている。


title: 錦天満宮

text: 長保5年（1003年）、菅原道真の父親である菅原是善の旧邸菅原院跡地にあった歓喜寺を源融の旧邸・六条河原院の跡地に移築し、その鎮守社として天満天神を祀った天満宮として創建されたのに始まる（菅原院の地には菅原院天満宮神社が建てられる）。


title: 錦天満宮

text: 正安元年（1299年）には時宗六条派本寺の善導寺が当地に移転し、元々あった歓喜寺を合併して六条道場・歓喜光寺と名称を改めた。その際、天満宮はそのまま鎮守社とした。応仁の乱の後、寺・宮ともに高辻烏丸（現・京都市下京区）に移転したが、天正15年（1587年）には豊臣秀吉の都市計画のため、歓喜光寺とともに錦小路東端（新京極通り四条上る）の現在地に移転した。それによって所在地名から「錦天満宮」と呼ばれるようになった。


title: 錦天満宮

text: 1872年（明治5年）には神仏分離令によって錦天満宮が分離するが、歓喜光寺はその後1907年（明治40年）、東山にあった法国寺と合併し、その所在地である東山区に移転（1975年（昭和50年）にはさらに山科区に移転）し、当社だけが当地に残された。


title: 錦天満宮

text: 錦小路通の寺町と新京極の間にある鳥居は1935年（昭和10年）に建てられたものであるが、その後に設計ミスがある（鳥居上部の両端を考慮せずに柱の位置だけで道路幅を決めてしまった）区画割りを元に両側にビルが建てられたため、ビルの中に一部がめり込んでいる。参道からもビルの窓を通してめり込んだ先端を覗くことができる。


title: 錦天満宮

text: 社務所前に「からくりみくじ」がある。人が近づくと神楽が鳴り出し機械仕掛けの獅子舞がはじまり、硬貨を投入して御籤（みくじ）の種類（英文、和英対訳、子ども用など六種類）を選ぶと、神楽に合わせて獅子が舞いながら御籤を届ける仕掛けが人気となっている。


title: 第4親衛戦車師団

text: 第4親衛戦車師団（）とは、ロシア連邦陸軍の保有する機甲師団である。正式名称は『ユーリ・V・アンドロポフ記念第4親衛戦車カンテミロフスカヤ・レーニン勲章赤旗師団』。日本の防衛白書などでは親衛カンテミロフカ戦車師団と呼称している。


title: 第4親衛戦車師団

text: 1945年6月14日、独ソ戦がソ連の勝利とベルリン占領によって幕を閉じた事により動員が解除され、名称も第4親衛戦車師団に改称。9月13日にナロフォミンスクに拠点を置く、モスクワ軍管区の一部隊として配備された。1984年には政治家のユーリ・V・アンドロポフを記念する名称を授与された。


title: 第4親衛戦車師団

text: 2022年ロシアのウクライナ侵攻中の2月28日、第13親衛戦車連隊に所属するヴァディム・シシマリンは、他の部隊に合流するため退却中に民間の自家用車を奪った。スミ州チュバヒフカに向かう途中、上官の命令で62歳の退役軍人を射殺。民間人を捕虜として森に逃げた後に、降伏。ウクライナの法廷で裁判を受け、5月20日に終身刑を言い渡された。弁護士が控訴、7月29日に懲役15年に減刑されている。


title: 墨田川造船

text: 墨田区向島で小型洋式船を建造していた杉浦造船所を母体に、東京帝国大学造船学科出身の男爵、高橋新八が日本初の本格的な洋式舟艇工場として1913年に設立したのが墨田川造船所である。杉浦造船所は、1860年にイギリス人のヘンリー・クックとオランダ人のフライが横浜に共同で開設したフライ＆クック造船所で働いていた日本人の船大工杉浦音次郎が、クックの死去による造船所の閉鎖で、独立して設立したものであった。


title: 墨田川造船

text: 設立翌年に高橋が考案した「高橋式つかさ丸型」の船型の特許を取得、これが海軍省に25フィート型高速内火艇として採用され、以後、毎年10隻程度を納入した。第二次世界大戦中は海軍省指定工場となり、内火艇、ランチ、カッターなどを大量生産した。大戦末期には、特攻兵器の震洋も生産している。戦後は、造船用の木材を転用して、家具や組立式住宅を製造するなどして凌いでいたが、1949年に前年発足した海上保安庁から巡視艇2隻を受注して以降、小型の巡視艇を中心に消防艇、警備艇などの官公庁船を建造、シェアを拡大した。


title: 墨田川造船

text: 日本初のFRP製ボートの建造、日本初のウォータージェット艇の建造、40ノットを超える速力を発揮可能なスーパーキャピテーションプロペラの開発など、高速船艇の技術開発・建造については国内有数の技術を有する。


title: テュークスベリーの戦い

text: この戦闘の時点で、精神的に不安定なランカスター家の王ヘンリー6世は、ライバルで戦闘では無敗を誇るヨーク家のエドワード4世によって、2回目の退位をさせられたところであった。即位・退位を繰り返すこの状況の変化は、「キングメーカー」と称されるウォリック伯の干渉によるものだった。ウォリック伯はまずエドワード4世を支援し、後にヘンリー6世を支援した。だが、そのウォリック伯も既に亡く（この3週間前のバーネットの戦いで殺されている）、残ったランカスター派の軍隊は、ヘンリー6世の王妃マーガレットとその息子で17歳になる王太子エドワードによって指揮されていた。もしマーガレットがウォリック伯の敗戦の時にイングランドに戻って来ていて、彼女と同盟を結んでいたペンブルック伯ジャスパー・テューダー（ヘンリー・テューダーの叔父）と組んでバーネットの戦いに参陣していたら、エドワード4世のヨーク派軍に対抗できる可能性も残っていただろう。


title: テュークスベリーの戦い

text: ヨーク派は大砲で優勢だったが、サマセット公はそこを読み違え、王弟グロスター公リチャード（後の国王リチャード3世）によって近くの森に密かに配置されていた騎兵200が自軍の側面を充分攻撃できる位置に布陣してしまった。そのため、後退するランカスター派の中でパニックが起こり、サマセット公は事態を収拾するために、戦闘に加わらず静観していた部将のウェンロック卿（エドワード王太子を伴っていた）を処刑したと言われている。


title: テュークスベリーの戦い

text: 「血まみれの牧草地（Bloody Meadow）」として知られている野原で、恐らくサマセット公の軍隊の半分ぐらいが虐殺された。サマセット公ら一部の将兵が近くのテュークスベリー修道院（Tewkesbury Abbey）に逃げ込んだが、そこにもヨーク派の追っ手が差し向けられたと言われる。


title: テュークスベリーの戦い

text: テュークスベリーの戦場における高貴な死傷者の一人はエドワード王太子だった（戦闘中の死亡であるか戦闘後の死亡であるかは明らかではないが、クラレンス公の兵が討ち取ったといわれる）。エドワードは今日に至るまで、イングランド史上「戦死した唯一の王太子（プリンス・オブ・ウェールズ）」である。


title: テュークスベリーの戦い

text: マーガレット王妃と義理の娘アン・ネヴィル（王太子妃）は「最も高貴な捕虜」とされ、残ったサマセット公を含む全ての戦闘指揮官はその後間もなく手短に処刑された。ヘンリー6世は既にロンドン塔に収監されており、同月21日にロンドン塔のウェイクフィールド・タワー内で、エドワード4世の命を受けた何者かに殺害されている。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: 1420年から1430年頃、サー・ロバート・ハワードとその妻マーガレット（初代ノーフォーク公トマス・モウブレーの娘）の一人息子として生まれた。生年は諸説あり1420年代初め、または1425年頃、1430年頃とされ確定していない。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: 1455年にはノーフォークから選出されて庶民院議員となった。ところがこの選出に住民から反発され、1461年にノーフォークのシェリフに任命された時にも住民の怒りを買い、同年庶民院議員に当選したノーフォークのジェントリ・とハワードは口論になり、ハワードの部下が刃傷沙汰を起こす騒ぎになった。この騒動は国王エドワード4世の耳に入り、初めパストンが投獄されたが友人たちの尽力で釈放、逆にハワードが投獄された。こうしたハワード家の脆弱性は、ノーフォークを含むイースト・アングリアには既にパーシー家、ド・ラ・ポール家が根を下ろしていたため、新規参入のハワード家に立ち入る余地が無かったからと推測される。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: 薔薇戦争ではヨーク派に属し、1461年3月に即位したヨーク派のエドワード4世を支持し、ランカスター派と戦った。タウトンの戦いにも参加した。エドワード4世の寵臣となり、同年にナイトに叙されるとともにノーフォークとサフォークのシェリフ、ノリッジ城との城守（Constable）に任じられた。さらに1467年にはオックスフォードシャーのシェリフ、同年から1474年にかけてはを務めた。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: 1470年にはハワード男爵に叙せられ、1471年にヘイスティングス男爵ウィリアム・ヘイスティングスと共にカレー鎮撫に努め、1472年にはガーター勲章を受勲した。しばしばフランスへの外交使節にも登用された一方、フランス王ルイ11世から金を受け取った記録が残っている。1481年のスコットランド遠征にも従軍、イングランド艦隊を率いて海上からフォース湾に侵入、敵の小艦隊を撃沈するなど損害を与えたが、エドワード4世の出撃が遅れ陸上との連携が無かったため成果は上がらなかった。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: この頃からエドワード4世の弟でグロスター公リチャード（後のリチャード3世）に接近していく。1474年頃にグロスター公と共謀して第12代オックスフォード伯ジョン・ド・ヴィアーの未亡人エリザベスを脅迫、所領を奪い取った。1478年に母方のモウブレー家の男系が断絶、エドワード4世が次男のヨーク公リチャードをモウブレー家の女子相続人アン・モウブレーと結婚させ、モウブレー家の遺産の大半をヨーク公の所有にしたことが不満で、エドワード4世が死んだ1483年にグロスター公からモウブレー家の爵位・財産と引き換えに協力を持ち掛けられた。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: 1483年のエドワード5世の退位問題の際には追い落とす側のリチャード3世を支持したため、その功で同年6月28日にノーフォーク公に叙せられた。臣民への公爵位授与は彼が最初であった。リチャード3世のクーデターには息子のトマスと共に加担、ヘイスティングス男爵の拘束とエドワード4世の未亡人エリザベス・ウッドヴィルの逃亡先のウェストミンスター寺院包囲を実行、エリザベスの次男ヨーク公を差し出させ、兄のエドワード5世共々ロンドン塔へ監禁した。エドワード4世の愛人も拘束して財産を没収、一連の働きでハワード父子はリチャード3世から叙爵、ジョンはノーフォーク公に、トマスはサリー伯爵にそれぞれ叙された。また軍務伯、などの重職に任じられている。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: 同年10月にバッキンガム公ヘンリー・スタッフォードの反乱と連動で発生したケントの反乱には鎮圧に当たり、反乱の早期鎮圧に協力した、翌1484年頃には貴族院の決定により母方のモウブレー家からによる爵位（男子がなく女子のみある場合に姉妹間に優劣がない女系継承が可能）であるモウブレー男爵とセグレイヴ男爵を継承した。同年に孫のトマスとリチャード3世の姪（エドワード4世の五女でエドワード5世とヨーク公の妹）との婚約まで結んだ（結婚は1495年）。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: しかし、ノーフォークのパストン家とは協力関係を築くことが出来ず、リッチモンド伯ヘンリー・テューダー（後のヘンリー7世）とリチャード3世の決戦が迫るとノーフォークのジェントリに召集を呼びかけ、かつて衝突したジョン・パストンの同名の次男にも召集を命じたが、パストンが戦場に現れなかったことは最後までノーフォークを掌握出来なかったことを示している（パストン家のかつての庇護者だった第13代オックスフォード伯ジョン・ド・ヴィアーがヘンリー・テューダー側にいたため、どちらにも味方出来ないという事情もあった）。1485年8月22日のボズワースの戦いで最前列を指揮、オックスフォード伯の部隊と交戦したが、最終的にリチャード3世と共に戦死した。


title: ジョン・ハワード (初代ノーフォーク公)

text: テッドフォードの小修道院に埋葬されたが、後の宗教改革の際にどこか（恐らくフラムリンガム教会の孫・トマス・ハワードの墓所だろう）に移葬されてしまった。彼の墓所は分からなくなってしまったが、最初の妻キャサリン・モリンズの真鍮記念碑だけは今でもサフォークで見る事ができる。


title: 村上健治

text: 京都の大学に通う姉を訪ねたことがきっかけで立命館大学が気に入り受験。学生運動の盛んな時期だったが運動には参加せず、遊びや読書に熱中。卒業と同時に大和ハウス工業に入社。東京配属が決まっていたものの、なるべく母親のそばにいてやりたいと岡山勤務を直訴して認められた。


title: 学校感染症

text: 学校感染症（がっこうかんせんしょう）とは、学校保健安全法施行規則第18条（旧・学校保健法施行規則第19条）に定められた「学校において予防すべき感染症」の通称。児童・生徒・学生又は幼児が、これらの学校感染症にかかっている、またはかかっている疑いがある、あるいはかかるおそれのある場合、校長は学校保健安全法第12条（旧・学校保健法第18条）の規定に基づき、これを出席停止にすることができる。


title: 学校感染症

text: また学校の設置者は、学校感染症の予防上必要があるときは、学校保健安全法第13条（旧・学校保健法19条）の規定に基づき、学校の全部又は一部を臨時休業（一般には学校閉鎖・学級閉鎖などと呼ばれる）にすることができる。


title: 学校感染症

text: 医師に学校感染症と診断された場合は、学校にその旨を届け出ることにより、出席停止となる。ただしこの場合、診断書の提出が必要となることもある。また出席停止となった後は、医師により感染の恐れがなくなったと診断されれば出席停止が解除され登校が認められる。この際には、医師により感染の恐れがなくなったことを証明する書類が必要となることもある。


title: 学校感染症

text: 旧・学校保健法施行規則第19条では「学校において予防すべき伝染病」と表記されていたことから「学校伝染病」と呼ばれていたが、2009年4月に新たに施行された学校保健安全法施行規則第18条では「学校において予防すべき感染症」と表記されており「学校感染症」の表現が用いられるようになった。


title: 学校感染症

text: なお、2009年（平成21年）4月1日に学校保健法は学校保健安全法に改正され、これに伴って施行令や施行規則の名称も変更され、それぞれ新旧で条文の位置などが若干異なっている（詳細は学校保健安全法の項目参照）。


title: 学校感染症

text: 学校保健安全法施行令第6条第2項（旧・学校保健法施行令第5条第2項）及び学校保健安全法施行規則第19条（旧・学校保健法施行規則第20条）により出席停止の期間の基準は、前条の感染症の種類に従い次のように定められている。


title: ロベルト・ブンゼン

text: ロベルト・ヴィルヘルム・ブンゼン（Robert Wilhelm Bunsen、1811年3月31日（30日とも） – 1899年8月16日）は、ドイツの化学者である。自らが改良したバーナー（ブンゼンバーナーと呼ばれる）を利用して、グスタフ・キルヒホフと共に、分光学的方法で1860年にセシウム、1861年にルビジウムを発見した。


title: ロベルト・ブンゼン

text: ゲッティンゲン出身。1831年秋にゲッティンゲン大学を卒業後、1832年5月から1833年9月までヨーロッパの各地を遍歴した。1834年1月ゲッティンゲン大学講師、1836年4月カッセル工業専門学校教師、1839年8月マールブルク大学員外教授、1841年7月正教授、1851年4月ブレスラウ大学教授を経て1852年8月レオポルト・グメリンの後をついでハイデルベルク大学理学部化学教室の第二代教授になった。


title: ロベルト・ブンゼン

text: その間、水酸化鉄のヒ素中毒の解毒作用の発見などを行ったが、砒素化合物のカコジルの研究によりヒ素中毒で死にかけた上、カコジルの爆発により右目の視力を失うことになった。1841年、電池の陽極をそれまで使われていた白金から安価な炭素に変えたブンゼン電池を発明し、それを使った電気分解によりマグネシウムなどの単離を行った。


title: ロベルト・ブンゼン

text: ハイデルベルク大学での門下生には、ロータル・マイヤー、アドルフ・フォン・バイヤー（滞在1856～1858年）、フリードリヒ・バイルシュタイン（同1853～1857年）、ヴィクトル・マイヤー（1889年ブンゼンを継いで第三代化学教室教授となる）、ヘイケ・カメルリング・オネス（同1871～1873年）などがいる。またドミトリ・メンデレーエフも1859年から2年間留学生として滞在した。


title: ロベルト・ブンゼン

text: 火山ガスの分析など、後に地球化学の分野になる研究も行った。1870年に氷熱量計、1887年に蒸気熱量計の発明を行った。また、中学校などで使われているガスバーナー（ブンゼンバーナー）の改良にも携わったといわれている。


title: せつこ

text: 大分工業高等専門学校卒業。ここでプログラミングの勉強をしていたことから、これを活かして高専卒業後はプログラマーとして就職。お笑いをやりたい気持ちがあったことから、就職先を東京にして上京。3年間勤務した後退職、松竹芸能タレントスクール東京校に10期生として入学。ここでの同期生の鴨志田道秋（現・カモシダせぶん）と共に、2006年7月にコンビ『シャンゼリーゼ』を結成。シャンゼリーゼは2011年8月解散。以後はピン芸人『せつこ』となる。


title: せつこ

text: 全身シイタケの着ぐるみのキャラクターの時は「しいたけ子」として、それ以外のネタでは「せつこ」として出演している。一方、ライブ『TEPPENハニー』では「モザイクまさこ」「秘駄利うちわ」「若井オト子」「ずぼらボーラー」と様々な名前とキャラクターでこれまでに出演している。


title: せつこ

text: 渡辺麻友（AKB48）の物真似をやっていることから、八幡カオル（峯岸みなみ役）、ヨーコ（123☆45、松井珠理奈役）、本日は晴天なり（指原莉乃役）、川堺弥生（飛び魚、板野友美役）、高田千尋（ばーん、大島優子役）、紺野ぶるま（秋元才加役）、寅人（高橋みなみ役）と共に、AKB48メンバーの物真似をする女芸人同士で組んだ『ニセえーけーびー』のち『チームG』のメンバーとしても活動し、ライブを行っている（第1回ライブは2014年3月4日）。


title: せつこ

text: 太股が太く、本人曰く自分の太股と、真似している渡辺麻友のウエストとは共にサイズが同じとのこと。機動戦士ガンダムシリーズに登場するロボット兵器に例えて「太股ジオング」とも言われている。足が太かったためにスナックのアルバイトに体験入店した時に不採用になったこともあった。


title: せつこ

text: 2007年にある番組オーディションで知り合った同じお笑い芸人のゆるえもん（グレープカンパニー所属）と交際を始め、2010年頃から同棲生活も始める。せつこ曰く、ゆるえもんとは「どちらも根暗で、プログラミングが出来てネットばかりやっているから、性格も趣味も合っていた」とのこと。2016年12月21日放送の『有田ジェネレーション』にて、ゆるえもんから公開プロポーズを受け、結婚を承諾した。同番組共演者の小峠英二（バイきんぐ）と大久保たもつ（ザ☆忍者）が婚姻届の証人となった。翌年2017年1月27日に入籍。


title: せつこ

text: 『しいたけ子』としては、キノコのあるあるネタを、ホクトのCMソングなどを交えながら演じるというものがあり、「傘開きました!」などの決め台詞がある。『しいたけ子』以外では、おばさんなど様々なキャラクターに扮しての一人コント、「鼻が桃のおじさん」のネタのめくり漫談（ブログのタイトルにもなっている）、「二の腕パンパンおじさん」などがある。物真似ネタでは、髪をオールバックにして眼鏡をかけた、もたいまさこの物真似で、ファンキーなラップの音楽に合わせて踊りながらネタを繰り出すということをしていた。2013年からは、渡辺麻友（AKB48）の物真似をし『せつつ』と名乗ってネタを披露することもある。もたいまさこの物真似は同じ事務所のパワフルコンビーフの兼重清志に、渡辺麻友の物真似は同じ事務所のいち・もく・さんの江口輝にそれぞれ「似てる」と言われて始めた。せつこの物真似ネタは他に山田花子などがある。


title: 佐久発電所

text: 利根川と吾妻川の双方から取水している。利根川では沼田市岩本の綾戸ダムで取水し、渋川市北橘町真壁にある真壁調整池へ一度貯められ、水圧鉄管を通ってサージタンクに導き、山頂から3本の水圧管路に別れて山腹を下って発電所に至る。吾妻川から取水された水は、金井発電所・渋川発電所を通り、利根川と吾妻川合流地点付近でサイフォンを用いて吾妻川・利根川を渡り、水路を経て佐久発電所へ至る。


title: 佐久発電所

text: 利根川の水は1号機から3号機までの発電機をフランシス水車で駆動し、吾妻川の水にて4号機の発電機をプロペラ水車で駆動している。発電を終えた水は広瀬桃木用水として放流され、群馬県企画局の各発電所にて再利用されたのちに広瀬川として再度利根川と合流する。


title: 佐久発電所

text: 1925年（大正14年）に浅野財閥の関東水力電気により建設が開始され、1928年（昭和3年）に完成。1938年（昭和13年）には吾妻川からの取水を利用した発電も開始された。関東水力電気の創設者である浅野総一郎の妻「作」の雅号「佐久」を取って佐久発電所と命名された。建設時は東洋一の発電所とも言われ、首都圏への送電の他、利根川対岸には後に浅野総一郎によって建設される浅野カーリット（現在の日本カーリット）、同じく対岸に建設された関東電気精錬(現在の大同特殊鋼) 、関東電化工業への送電も行われた。


title: 佐久発電所

text: 関東水力電気から日本発送電・東京電力を経て東京電力リニューアブルパワーに所属しているが、地元では関東水力電気の略称である「関水」（かんすい）がいまだに佐久発電所の別名として使われている（例として、先に掲載の写真では関水さくら祭りと掲げられている）。取水堰となる綾戸ダム近郊のバス停にも関水の名前が残る。なお、法人としての関東水力電気は1942年に関連会社と合併し、最終的には日本カーリットに吸収されている。


title: 佐久発電所

text: 1985年（昭和60年）から1988年（昭和63年）にかけてサージタンクや発電施設の大規模改修が行われた。改修前のサージタンクはジョンソン作動型と呼ばれ、繭型のタンクを柱で支える独特の形状であった。今日見られる円筒形のサージタンクは二代目のものである。


title: 佐久発電所

text: 2012年（平成24年）、浅野の出身地である富山県氷見市から浅野総一郎立像が寄贈され、サージタンク近くのふれあい公園に設置。同年4月8日に「九転十起の像」として建立除幕式が行われた。この銅像は2009年に製作され、氷見フィッシャーマンズワーフ海鮮館に展示されていたものであったが、浅野由来の土地ということで、氷見市と渋川市の交流の一環として佐久発電所へ移された。なお、銅像は氷見市に向けて設置されている。


title: 佐久発電所

text: 真壁ダムは渋川市北橘町真壁に作られた重力式コンクリートダムである。傾斜地に調整池を作るために設置されたダムであり、堤高は低いが幅が広いのが特徴である。綾戸ダムより取水された水は一度ここに貯められ、発電量に応じて佐久発電所へ送水される。


title: 波多野精一

text: 波多野 精一（はたの せいいち、1877年〈明治10年〉7月21日 - 1950年〈昭和25年〉1月17日）は、日本の哲学史家・宗教哲学者。文学博士（東京帝国大学・1909年）。京都帝国大学名誉教授。玉川大学第2代学長。


title: 波多野精一

text: 西田幾多郎と並ぶ京都学派の立役者。早稲田大学での教え子には村岡典嗣、東京大学での教え子には石原謙、安倍能成、京大での教え子には田中美知太郎、小原国芳らがいる。また指導学生ではないが、波多野の京大での受講者で波多野から強い影響を受けたとされる人物に三木清がいる。


title: 波多野精一

text: 高等師範学校附属小・中学校（現：筑波大附属小、筑波大附属中・高）を経て、1893年（明治26年）第一高等中学校に入学し、1896年（明治29年）東京帝国大学文科大学に入学し、哲学科で学ぶ。1899年（明治32年）同大学を卒業する。卒業論文は「ヒュームがカントに及ぼせる影響」で、カントの『純粋理性批判』序文の解釈を試みる。大学院に進学し、ケーベル博士の指導のもとで、近世哲学を研究する。なおケーベル博士は「おれの弟子は波多野一人だ、他にはない」と語ったという。


title: 波多野精一

text: 1900年（明治34年）東京専門学校（現：早稲田大学）講師を嘱託され、西洋哲学史を教える。1901年（明治34年）『西洋哲学史要』を刊行する。また、この年に植村正久から洗礼を受け、キリスト教徒になる。1902年には丁酉倫理会会員として「哲学館事件に対する意見」書に名を連ねる。1904年（明治37年）東京帝国大学大学院を修了する。修了論文は「スピノザ研究」（ドイツ語で書かれる）。そして、早稲田大学海外留学生としてドイツのベルリン大学、ハイデルベルク大学へ留学し、ハルナック、ヴィンデルバント、ヨハネス・ヴァイス ()、エルンスト・トレルチなどの講義を聞く。


title: 波多野精一

text: 1906年（明治39年）に帰国し、早稲田大学文学部で教える。また倉田やすと結婚する。1907年（明治40年）東京帝国大学文科大学講師を嘱託され、「原始基督教」を講義し、1908年（明治41年）『基督教の起源』を刊行する。1909年（明治42年）東京帝国大学大学院を修了する（文学博士）。1910年（明治43年）にはドイツ語で書かれた卒業論文の翻訳である『スピノザ研究』を刊行する。1917年（大正6年）早稲田騒動により辞職し、その後、京都帝国大学文学部哲学科宗教学講座の担当として迎え入れられることになり、京都へ移住する。


title: 波多野精一

text: 1918年（大正7年）カントの『実践理性批判』の翻訳を宮本和吉とともになし、出版する。さらに1920年（大正9年）には『宗教哲学の本質及其根本問題』を刊行する。1922年（大正11年）、宗教学第二講座基督教学が設置され、この第二講座も兼任する。1925年（大正14年）の講演「プロティノスとカント」（於、京都哲学会）を最後に、以後10年以上にも渡る思索に沈潜する。


title: 波多野精一

text: 1935年（昭和10年）に後に「三部作」といわれることになる連作の嚆矢である、執筆に7年を費やした『宗教哲学』を刊行し、1937年（昭和12年）京都帝国大学を定年退官、同大学名誉教授となる。1939年（昭和14年）夫人やすに先立たれる。1940年（昭和15年）に「三部作」の二作目である『宗教哲学序論』を刊行する。1941年（昭和16年）東京へ移り、養子雄二郎夫妻と同居する。1943年（昭和18年）『時と永遠』を刊行することによって、「三部作」が完成する。1945年（昭和20年）岩手県東磐井郡千厩町（現一関市千厩町）へ疎開し、戦後もしばらくはそこにとどまる。1947年（昭和22年）、京大での教え子小原國芳の招聘により玉川大学教授に迎えられ、南多摩郡町田町の同学園内住宅へ移る。1948年（昭和23年）『波多野精一全集』全5巻を刊行し、1950年（昭和25年）1月17日に直腸ガンのため自宅で死去、72歳であった。海軍火薬廠長の波多野貞夫は実弟（敬の四男）。


title: キャラクターゲーム

text: これらのゲームは、人気のある漫画やアニメーション作品などに登場するキャラクターを採用することで、消費者の関心を引くことを目的とし、売上の数パーセントを版権の使用料（ロイヤリティ）として著作者に収めることで、キャラクターの使用権を獲得して製作される。


title: キャラクターゲーム

text: なお著作者にロイヤリティを支払うなどしても、それら著作物の世界観のみを引用し、主要な登場キャラクターを独自のキャラクターで完結させていて、元作品のキャラクターは精々「友情出演の脇役」扱い未満であるような物は、このキャラゲーの範疇とは見なされない。


title: キャラクターゲーム

text: この他にもキャラゲーの範疇には、架空のキャラクターではなく、タレントのキャラクター性を前面に出したゲームも含まれ、実在のタレントを起用したゲームはタレントゲームと呼ばれる。これらのゲームでは、タレント本人やそれに似せたゲームキャラクターを主人公として操作したり、ゲーム中に登場人物として出演していたりしている。例えば『X JAPAN Virtual Shock 001』ではバンドのコンサートを記録したりメンバーへの差し入れをするミッションがあるなどのイベントが存在している。


title: キャラクターゲーム

text: 『たけしの挑戦状』もその範疇に挙げられるが、あくまで主人公は普通のサラリーマンである。ビートたけし自身はエンディングの顔グラフィックのみのチョイ役であるが、タレントゲームとしては珍しく、ゲーム内容のストーリー監修でビートたけし自身が直接関与していたことから、ビートたけしの奇抜で斬新なストーリー性そのものをゲーム化している。後に製作される北野武監督映画（キタノ映画）もこのストーリー性であることから、本作はその原型でもある。


title: キャラクターゲーム

text: 一般的にタレントゲームは名義貸しの名目で題材としたタレント本人または芸能事務所に許可を貰ってのタイアップとなるため、題材としたタレント本人そのものは、ほんの少しだけ製作に関与することが非常に多い。タレント本人が中心となって製作に関与する事例も少数ながら存在し、前述の『たけしの挑戦状』のほか、野田クリスタル（マヂカルラブリー）がプログラミング・グラフィック・音楽も含めて自主開発した『野田ゲー』シリーズがそれにあたる。


title: キャラクターゲーム

text: 主に、それらキャラクターの関連商品（→キャラクター商品）として発売されるが、一方的に視聴させるメディアではない双方向の遊びを提供するため、元のキャラクターが登場する作品のファンがそれら作品世界を主観的に仮想体験する場を提供するものが多く、またゲーム中に元となった作品の引用も多く見られる。


title: キャラクターゲーム

text: ゲームの内容に対するジャンルとしては、ボードゲームやトレーディングカードゲーム、コンピューターRPGやアドベンチャーゲーム、またはアクションゲーム・シューティングゲーム・対戦格闘ゲームなど多岐に渡るが、大抵は元となった作品の対象年齢層に合わせたゲーム内容となっており、全般的にゲームで楽しませるよりもキャラクターで遊ぶことを前提とするため、難易度が低いか、時間をかければ先に進める内容のものが多いとされる。中にはゲームと題されてはいるが、既存のゲームジャンルに合致しないものも見られる。


title: キャラクターゲーム

text: キャラゲーの概念はコンピュータゲーム流行初期から存在し、アタリVCSでは『E.T.』など映画作品をモチーフにした作品もあったほか、任天堂が『ポパイ』や『ミッキーマウス』などを題材とした作品をアーケードゲーム・ファミリーコンピュータ・ゲーム&ウオッチでリリースしたことがある。さらに遡ればボードゲームやカードゲームなど広義のゲームにおいても、キャラクター性を売りにしていたゲームも数知れない。


title: キャラクターゲーム

text: キャラクターの著作権監理を手掛ける企業の子会社がコンピュータゲームを制作する場合もあり、ウォルト・ディズニー・カンパニーが設立したディズニー・インタラクティブ・スタジオが代表的な事例である。過去にはサンリオが自ら設立したキャラクターソフトが1990年から1994年の間に『ハローキティ』や『けろけろけろっぴ』を中心としたサンリオキャラクターを題材としたゲーム作品だけをリリースしていた。


title: キャラクターゲーム

text: 他方では既存の著作物に拠らず、ゲーム開発側が独自に用意したキャラクターを前面に押し出す形で展開するゲーム作品もあり、元来の「何らかの作品に登場するキャラクターをゲームに取り入れる」という意味からは外れるが、これも広義のキャラゲーに分類されることがある。特にそのようなゲーム作品では、ゲーム内容に本来関係しないキャラクターの詳細なプロフィールが作成され、またそれらキャラクターの関連グッズが消費者に提供される。


title: キャラクターゲーム

text: ソニー・インタラクティブ・エンタテインメントのPlayStationシリーズは他社ハードに比べてサードパーティー製タイトルの力が強く、『どこでもいっしょ』シリーズ、『サルゲッチュ』シリーズ、『ラチェット&クランク』シリーズなど、同社のオリジナルゲームで多用され、これらの作品はその対抗手段でもある。


title: キャラクターゲーム

text: アクションゲームではこの様式は比較的歴史があり、バンダイナムコエンターテインメント（旧ナムコ）のパックマン、任天堂のドンキーコングやマリオ、セガのソニック・ザ・ヘッジホッグなどが代表格。なお、任天堂はマリオ以降もジャンルを問わず多くのゲームキャラクターを生み出し、特に『ポケットモンスター』シリーズはアニメ版シリーズを柱としたメディアミックスにまで発展し、ゲームを超えた絶大な人気を誇るに至っている。


title: キャラクターゲーム

text: 近年の格闘ゲームなどでもよく見られる様式で、代表的な所では『ザ・キング・オブ・ファイターズ』シリーズが挙げられ、発売元の新日本企画を前身とする初代SNK（現在はSNKプレイモアを前身とする2代目SNK）でも「対戦格闘キャラゲー」等としている。これらの作品では、各ゲームキャラクター（特に春麗、ナコルルを柱とした女性キャラクター）に一定のファン層が存在し、これに絡んだ関連グッズの販売は勿論、同人活動までもが見られる。


title: キャラクターゲーム

text: 他にも、ギャルゲー、乙女ゲームのようなジャンル付けがあり、これらはゲームの主体性が格闘ゲームやシューティングゲームなどといった内容のジャンルにはなく、主に登場する女性や男性キャラクターの映像面に力が注がれており、ゲーム自体はキャラゲーと同様に「古いゲームのパクリ」や「ありふれた・安直なゲーム内容」といったものも少なくない。こちらはキャラゲーよりも知名度がないことから、忘れ去られた無名作品も多い。独自の女性キャラクターというキャラクター性だけでソフトウェアを売り込もうとしている面が極めて強いため、これも広義のキャラゲーに含められる。


title: キャラクターゲーム

text: 以前より欧米ではこのようなキャラクターを扱ったゲームでは、特にハリウッド映画を題材としたものや、『ディズニー』・『カートゥーン ネットワーク』・『ニコロデオン』等による定番キャラクター、『スーパーマン』・『スパイダーマン』・『バットマン』等といったアメコミヒーローが登場するものに人気がある。


title: キャラクターゲーム

text: 日本ではいわゆるオタク市場が活発であったり、またアニメーション業界とコンピュータゲームも手掛ける玩具産業（玩具メーカー）のつながりも密接であるため、シーズンごとに公開されているアニメーション番組でも大きなブームを起こしたり、幾シーズンにも渡って放送される番組において、頻繁にこれらをゲーム化する傾向も見られる。その事から、玩具メーカーのゲーム事業は、他のゲームメーカーよりもキャラクターゲームの比率が高くなっている。それとは逆に本業がゲームメーカーのKONAMIでも、玩具事業に参入して以降は、2000年代後半まではキャラクターゲームのリリースに積極的となった。


title: キャラクターゲーム

text: 近年では日本以外の地域でも、日本の漫画やアニメーション作品への愛好者が増えたことや、言い換えれば「日本製サブカルチャー・ポップカルチャーメディアの輸出」であることから、これら日本製アニメーション・漫画関連キャラクター商品の一環で、一定数の輸出や各国語版への移植が見られる。


title: キャラクターゲーム

text: 日本では様々なサブカルチャーメディアが発達、裾野の広い市場を形成するに至り、従来は遊戯性にのみ遊戯装置の差別化を求めていたパチンコ・パチスロにも、往年の人気作品（『北斗の拳』・『新世紀エヴァンゲリオン』・『ルパン三世』など）をあしらった機種も多数登場している。ただこういった遊戯装置や設置しているパチンコ店が広義のギャンブルを提供する性質もあって「元作品のイメージダウンにつながる」「パチンコ店に児童が入店できない」などの理由から「ギャンブル関連の商品に対しては許可を下ろさない」とする作品や版元も見受けられ、例えば、同じ藤子不二雄系統の作品であっても『ドラえもん』を始めとした藤子プロ（藤子・F・不二雄）の作品ではパチンコ・パチスロには許可を下ろしていないが、藤子スタジオ（藤子不二雄Ⓐ）では事実上ギャンブルに繋がる遊技機産業に対する許可を積極的に下ろしているため、『忍者ハットリくん』、『笑ゥせぇるすまん』などがパチンコ・パチスロ化されている。


title: キャラクターゲーム

text: 外部版権物のパチンコ・パチスロ化の際、著作権を保有している企業だけに使用許諾を得てのリリースであるため、そのキャラクターのデザイナーに利用許諾が及ばず、実際、オーイズミからリリースされたリラックマのパチスロ版に関しては、担当デザイナーのコンドウアキから謝罪会見が行われたようである。サンリオもパチンコ・パチスロ化に積極的な企業ではあるが、子供向けのキャラクターが多いため、銀座以外は利用許諾的に消極的で、2003年にシスコン傘下時代の同社からリリースされた『けろけろけろっぴ』のパチンコと、同社が開発し、2019年に現親会社のサミーからリリースされた『SHOW BY ROCK!!』のパチンコぐらいである。


title: キャラクターゲーム

text: アイレムの『大工の源さん』シリーズ（1990年～）はコンピュータゲームの作品としてリリースされたが、原作が存在しないオリジナル機種全盛の1996年にリリースされた『CR大工の源さん』は20万台を超える程のヒット機種ということもあって、パチンコキャラクターとしてのイメージが強くなったため、原作のゲームよりも三洋物産のパチンコ版のリリースの方が積極的になり、自動的に版権を受け継いだ企業であるアイレムソフトウェアエンジニアリングがパチンコシミュレーターを除いたコンピュータゲームの開発と販売の事業から撤退するのを期に三洋物産に版権の知的財産権を売却したため、それ以降は原作のゲーム版も三洋物産が著作権を管理されている。知的財産権がアイレムにあった頃は原作ゲームのデザインしか使うことが出来なかったが、自社版権化して以降は、キャラクターデザインも一新されるようになった。


title: キャラクターゲーム

text: 同様に『牙狼<GARO>』は大人向け特撮テレビドラマが原作で、それ自体の知名度は低いマイナー作品だったが、『CR牙狼』としてサンセイアールアンドディからリリースして以降は、中小パチンコメーカーのサンセイ側を上回るヒット機種となったため、人気機種が三星時代にリリースした『オークス2』だけだったサンセイの主要パチンコ・パチスロシリーズにまでなり、三作目以降は牙狼シリーズの専用枠でのリリースとなっている。それ以降はサンセイ自体もパチンコ機種の販売促進に転換した上で原作シリーズの製作委員会に参加するようになり、作品の提供や、それらの作品のパチンコ機種も作品が作られる度に必ずリリースしている。


title: キャラクターゲーム

text: 『黄門ちゃまシリーズ』（平和・1994年～）は、元々第一作の『CR黄門ちゃま2』は爆裂CR機の先駆けということもあって30万台を超えるほどのヒットを記録し、水戸黄門のパロディとしたオリジナル機種として製作されたが、佐々木助三郎（助さん）、渥美格之進（格さん）、うっかり八兵衛、風車の弥七の登場や、「ああ人生に涙あり」のメロディを日本音楽著作権協会（JASRAC）の許可を得て利用しているが、ドラマ版に酷似した内容でIPを有するC.A.Lの著作権を侵害したことにクレームが付いてしまった。C.A.Lに著作権料を支払うことで解決したが、その代償として平和の主力機種であるのにも関わらずパチンコシミュレーターゲームに収録されることはなかった。後にC.A.Lに作品フォーマットを利用する許諾を得た上でシリーズ化され、第一作に登場しなかったかげろうお銀も追加され、黄門が出す印籠の模様が平和のロゴタイプから原作と同じ三つ葉葵に変更されている。パチスロ版もリリースされ、2022年現在も新機種がリリースされているほどの長寿シリーズとなっている。そのため、シミュレーターゲームのリリースが続編以降から解禁された。なお、ドラマ版の作品そのものとタイアップしている権利は京楽産業.が有しており、『CRぱちんこ水戸黄門』以降の原作そのものとタイアップしたパチンコ・パチスロ機種は一貫して同社からリリースしている。そのため、C.A.Lの水戸黄門は、黄門ちゃまシリーズとして作品フォーマットのみのタイアップとし、「ああ人生に涙あり」は助さん・格さんを担当した声優のカバー（京楽版の区別も兼ねている）としている平和と、原作そのもののタイアップとし、オリジナル音源の「ああ人生に涙あり」を利用した京楽があるため、趣向の異なる機種が競合する2社からリリースされ続けているという珍しい現象が起こっている。


title: キャラクターゲーム

text: これらのゲームは版権などの問題で、キャラクターに対する著作権料やロイヤリティまで開発費に上乗せされ、特に有名キャラクターを採用したゲームほど、開発費を圧迫するケースも見られる。その一方で、市場価値のある期間（ブームの持続しうる期間）が短いキャラクターでは、開発期間を充分に掛けられないケースも見られる。またテレビ放送や劇場公開作品の発表・公開時期に合わせるため、やはり開発期間に無理が掛かるケースもあるとされる。


title: キャラクターゲーム

text: このため内容的に作り込みに不備が残ることが多いとされ、また充分にゲーム性を企画・設計しないでも一定数の売り上げも見込めることから、内容的に「単調である・パターン化している」や「ゲーム自体は古いものの焼き直し」という製品も多く、この場合、つまらない・オリジナリティが無い・完成度が低いといった理由から遊ぶ価値が低いと見なされてクソゲーの烙印を押されるケースも多々見られる。特に人気アニメのゲームの場合は、ゲームもアニメグッズの一種と捉えられているため、売上げを重視しバグなどの不備がある状態でも次々にリリースしてしまう傾向が強い。勿論、その例に当てはまらない完成度の高い作品も存在する。また、作りこみの問題を解決するために既存のゲームシステムのキャラクターだけを差し替える例や、普遍的で無難な内容のテトリスなどのパズル・ミニゲーム集・クイズゲームなどにキャラクターを出演させるだけ、といった作り方をされることも多い。


title: キャラクターゲーム

text: その多くでは、元となった作品の物語やキャラクターの内容に依存しすぎ、元の作品を詳しく知る熱狂的なファンでないと内容的に理解しづらい点が出てくる。しばしばADVやRPGではゲーム中にヒントの提示されない難解な謎があるなど、ある元作品をある程度詳しく知らないと先に進めないものも見られ、この不親切さが前出の「クソゲー」評価を強める傾向を含むのも否めない。


title: キャラクターゲーム

text: また、元作品の制作側から作品のイメージ戦略などの理由により、ゲーム化にあたっての制約条件がつけられることも多く、例えばディズニー作品をゲーム化する場合には「キャラクターが殴りあう」や「キャラクターが死亡する」といった暴力表現の他、戦争やギャンブルなどの要素も禁止され、内容が制限される。


title: キャラクターゲーム

text: 元作品が幼児〜小学生の低年齢層をターゲットとしている場合、CEROのレーティングで「A（全年齢対象）」またはそれに準じたレーティング（ESRBの「E」区分、PEGIの「3」、USKの「0」など）に適合するよう制作する、などの条件を課されるケースもあり、暴力表現があっても「全年齢対象」として許容される範囲の限度まで抑えられるなどの配慮が加えられる（例:ガンダムシリーズなど）。


title: キャラクターゲーム

text: これらキャラゲーが元作品の人気を越えて売り上げを伸ばすケースは稀であり、あくまでも「関連商品」の域を出ない。元作品の関連商品としては一定の売り上げが見込めるものの、単品のゲームソフトウェアとしての成功は見込み難いとされる。末期のピンボールがキャラゲーばかりになった結果として絶滅に至ったなどの前例もある。


title: キャラクターゲーム

text: 他方では、広大な世界観を有する作品を元とするキャラゲーの場合では、企画の段階で元作品のリサーチが不足した場合に、元作品との世界観にズレが生じる事があり、これが元作品のファンらに「作品のイメージを損なっている」と殊更問題視されるケースも見られる。


title: キャラクターゲーム

text: その一方で、より元作品を意識したコンピュータゲームも制作されており、2000年代では消費者年代層の市場変化などを視野に入れ、完結して10年以上経過した旧作の漫画・アニメ・特撮をゲームに取り入れる傾向もある。このような場合、既に完結した作品を元に制作するため、テレビ放送期間などの要素がなく制作期間を長く取れることや、ストーリー展開が固定されており製作中に急変するなどといったことが発生しない、ファン層が見えているので売り上げの見込みが事前に察知しやすい、などというメリットがあるが、製品によっては元作品の知名度だけを利用して、元作品の世界観とは関係のない分野への展開も見られる。


title: キャラクターゲーム

text: 特にキャラクターの各々に深い思い入れを持つファンの多く居る作品の場合、元作品との内容的なギャップが発生する事態は致命的ですらあるといえよう。このため、元作品の外伝的な位置付けとしたり、作中では脇役のキャラクターを主人公とし、その主観視点という形で元作品との違和感を埋めるケースも見られる。


title: キャラクターゲーム

text: このキャラクターのイメージとゲーム内容のギャップという問題では、作品の送り手と受け手（消費者）の間でのキャラクターの扱いの違いも大きな問題をはらんでいる。幅広い支持層を持つ作品に於いては、脇役や敵役のキャラクターに入れ込むファンも一定数存在し、愛好するキャラクターがゲーム上ではヤラレ役であったり、脇役であるため登場回数が少ないといった扱いに不満を訴えるケースも見られる。


title: キャラクターゲーム

text: このため近年では全キャラクターに中立的な視点から、全てを同列に扱える・選ぶ事のできる対戦格闘ゲームなどが発売される傾向が見られ、特に漫画などでは掲載雑誌上で定期的に行われるキャラクター人気投票の結果が、これらゲームに登場するキャラクターに反映されるケースも見られる（但し、「原作の結末を覆してはならない」という制約を課された場合は、対戦格闘ゲームにすることができない）。


title: キャラクターゲーム

text: ゲームの出典（元ネタ）となる作品がメジャーな漫画・アニメの場合、複数のメーカーから発売されることもあるが、作品の版元とメーカーの契約により『特定の作品のゲーム化権は1社（またはグループ内の関連会社）のみとする』方針を決めることもあり、発売元と作品の相性によって評価が分かれることも多々ある。


title: キャラクターゲーム

text: 逆に、スクウェア・エニックスやKADOKAWAグループ（角川ゲームス、角川書店、アスキー・メディアワークス、エンターブレイン、メディアファクトリーなど）のように出版・ゲーム部門を兼ね備える企業であれば、自社の作品をグループ企業でゲーム化に加え、グループ外のメーカーにライセンスする例も見られる。ただし、エニックス時代の自社版権漫画のゲーム化は、初期の間（1997年頃まで）は、据え置き機に限り、独占的に発売されていた。


title: キャラクターゲーム

text: これらの多くはアニメーション作品や漫画のキャラクター、場合によっては実写映画等の作品に登場する俳優をモチーフに制作されるが、その一方でゲームから派生したキャラクターがアニメーション作品化され、それによって拡大した世界観から更に別のキャラゲーに発展するケースも見られる。ポケットモンスターシリーズや、ロックマンシリーズなどが挙げられる。


title: キャラクターゲーム

text: 日本ではコンパチヒーローシリーズ・スーパーロボット大戦シリーズ・キングダム ハーツ シリーズ・大乱闘スマッシュブラザーズシリーズがそのような物の好例であるが、これらは元となるキャラクターを複数作品に拠っているため、ゲームバランスに極めて入念な調整が加えられており、元作品から逸脱して独立した世界観を形成している。


title: キャラクターゲーム

text: 異種格闘技にも似た独特の面白さがあると人気を博す半面、いわゆるオタク層のような各々の元作品に広い造詣を持つ人ばかりを対象としても市場が限られる事もあり、ゲーム中の特定のキャラクターは勿論、各々の作品のストーリーなど元作品を知らなくても問題無く遊べるよう配慮された内容となっている。


title: キャラクターゲーム

text: 創生期から1980年代頃までのアーケードゲームの世界においては、ナムコの『パックマン』や『ディグダグ』、タイトーの『ちゃっくんぽっぷ』などの、当時コンピュータの表現力が向上しカラフルなドット絵が採用され始めたゲームジャンルが「キャラクターゲーム」と呼ばれていた。ジャンルのおおよその定義は、「かわいらしいキャラクターを用い、独自ルールの支配する場で行う、個性派のコンピューターゲーム」といったところで、比較的曖昧である。このため何を以って「キャラクターゲームである（〜ではない）」とするかの線引きは不明確で、例えば「超絶倫人ベラボーマン」発売当時ナムコはこのゲームのジャンルを「キャラクターゲーム」と称していた。


title: キャラクターゲーム

text: 当時はアーケードゲームその物が一般性を欠く存在だった事を割り引いて考えても、やはり一般的なジャンル分けとは言い難い。しかしこれらゲームキャラクターはそれなりの知名度を持ち、プライズゲームの景品としてぬいぐるみ化されたものや、あるいはアーケードゲーム黎明期にはゲーム外でもナムコの『マッピー』のように、元々マイクロマウス（ロボットの一種）としてデザインされ企業のマスコットとしても扱われたケースのように、ゲームキャラクターのみに収斂されないキャラクター展開も行われていた。これらではゲーム作品のみならず、ゲーム関連商品として、キャラクターグッズとしての展開も成されている。


title: キャラクターゲーム

text: また、ゲームメーカーが運営するゲームセンターでマスコットとして使用しているのは、この時期にこちらの意味で「キャラクターゲーム」として作られたアーケードゲームのキャラクターであることが多い（例：ナムコ-パックマン、タイトー-バブルン、10点インベーダーなど）。これは、それらがアーケードゲームの黄金期を象徴する存在であるということも関係している。


title: さすらい (1976年の映画)

text: 『都会のアリス』『まわり道』と合わせてヴェンダース監督のロード・ムービー3部作とされ、上映時間は3作のうち最長の176分。同作は1976年のカンヌ映画祭でFIPRESCI（国際映画批評家連盟）賞、シカゴ国際映画祭でゴールデン・ヒューゴ賞を受賞するなど高く評価され、ヴェンダース監督が世界的な知名度を獲得するきっかけとなった。


title: さすらい (1976年の映画)

text: 古いキャンピングカーで西ドイツ中を移動しながら映写機の修理をしているブルーノは、とある映画館で修理している最中、昔サイレント映画に劇伴をつけていた老人から、トーキーの登場によって仕事をなくした回顧談を聞く。老人は町の小さな映画館が時代の変化とともに消えていく現状を憂いている。


title: さすらい (1976年の映画)

text: ある日ブルーノは、ビートルに乗った男が無謀な運転で車ごとエルベ川にダイブする光景に出くわす。溺れかけて岸に上がってきたずぶ濡れの男に、ブルーノは「カミカゼ」というあだ名をつける。自殺願望を抱えたその男の名は、ロベルトといい、妻と離婚した喪失感に駆られている。


title: さすらい (1976年の映画)

text: ブルーノは、ロベルトを車に乗せ、東ドイツとの国境沿いを走りながら映画館を巡る道中、二人は初めほとんど言葉を交わさないが、次第に胸の内にしまっていたそれぞれの思いを話し始める。二人は旅をしながら、妻が車を木に衝突させて自殺した過去に苦しむ男や、映画館の窓口で働く孤独な女など、哀しみを抱く人々に遭遇する。


title: さすらい (1976年の映画)

text: ロベルトはガソリンスタンドを営む旧友からサイドカー付きのBMWのオートバイを借り、二人でライン川沿いを走り、ブルーノが幼少期を母と過ごした空き家になっている古い別荘へ行く。ブルーノは、戦争で帰らぬ人となった父のことなどを思い出し、そこで一夜を明かした。翌朝、階段の下にしまっておいたフィルムの缶を取り出し、中に入れられた子供の頃の「宝物」を見て過去を振り返る。


title: さすらい (1976年の映画)

text: 最後に二人は、東西ドイツの国境にある廃墟となったアメリカ軍の監視所にたどり着く。別れた妻との関係に悩んでいるロベルトと、独り身のブルーノが持つ女性観の違いで、二人は対立する。翌朝、ロベルトはメモを残して列車に乗り、二人は別れる。


title: 玉葉和歌集

text: 鎌倉時代後期、当時の沈滞した和歌のあり方に疑問を持った京極為兼は、歌を詠むにあたり、心の絶対的な尊重と言葉の完全な自由化を主張するようになった。その主張は、為兼が仕えた皇太子時代の伏見天皇と側近の文芸愛好グループに受け入れられ、京極派の和歌が始まった。伏見天皇の在位中、永仁勅撰の議と呼ばれる勅撰和歌集撰集が試みられたが、この時の撰集は挫折を余儀なくされる。しかし徳治3年（1308年）、花園天皇の即位によって伏見上皇が治天の君の座に復帰し、京極派主導の勅撰和歌集撰集計画が復活する。


title: 玉葉和歌集

text: 京極為兼に主導された京極派の和歌は、当時の和歌の常識からは大きくかけ離れたものであったため、強い批判も浴びていた。特に和歌の家、御子左家宗家である二条為世は、京極為兼が撰者となる勅撰和歌集撰集に強く反発し、為兼と為世との間で延慶両卿訴陳状と呼ばれる激しい論争がなされた。結局、伏見上皇の院宣により、為兼が勅撰和歌集を独撰することで決着した。


title: 玉葉和歌集

text: 京極為兼が撰んだ勅撰和歌集は、玉葉和歌集と名づけられた。全20巻、収録された歌数は21ある勅撰和歌集の中でも最大の約2800首に及び、あまりに肥大化してしまった点は玉葉集最大の欠点とされる。しかし構成的には上古から和歌集編纂当時までの名歌人、名歌を満遍なく収録し、ミスの少ない堅実ものになっており、玉葉和歌集を和歌史の中に位置づけるような構成となっている。もちろん中世和歌史に新風を吹き込んだ京極派の和歌も多く撰ばれていて、和歌史の中に京極派の歌風を位置づける構成にもなっている。


title: 玉葉和歌集

text: 京極派主導の勅撰和歌集としては後に『風雅和歌集』が撰集されたが、観応の擾乱の影響で京極派は壊滅した。その結果、明治初期まで伝統派である二条派の歌壇支配が続くことになり、長い間、玉葉和歌集、風雅和歌集は邪道であり異端であると見なされた。しかし近代になって再評価が進み、特に迫真の自然詠に高い評価がなされている。


title: 玉葉和歌集

text: 皇太子時代の伏見天皇に仕え始めるようになった京極為兼は、言葉の解釈や故実の詮索に明け暮れ、枝葉末節に過ぎない知識のひけらかしが蔓延し、多くの規則に縛られた当時の和歌のあり方に大きな疑問を持っていた。和歌とは何か、歌を詠むべき態度、よい和歌とはどのような和歌であるかを真剣に考えるべきであると考えた為兼は、伏見天皇側近の文芸愛好グループに参加するようになった後、『為兼卿和歌抄』を著し、言葉で心を詠む当時の伝統的な和歌のあり方を否定し、事物に触れる中でおのづから動いていく心のままに歌を詠むべきで、その表現方法も自由であると主張するようになった。


title: 玉葉和歌集

text: 朝廷が大覚寺統、持明院統の両統迭立の時代の中、為兼の主張は伏見天皇を始めとする持明院統宮廷に受け入れられ、和歌の強固な伝統を打破し、新しき和歌を創造する挑戦が始まった。そのような中、弘安10年（1287年）、大覚寺統の後宇多天皇は譲位し、伏見天皇が践祚した。持明院統の治世となり、伏見天皇は京極為兼が主導する新たな和歌観に基づく勅撰和歌集撰集を考えるようになった。


title: 玉葉和歌集

text: 永仁元年8月27日（1293年9月28日）、伏見天皇は二条為世、京極為兼、飛鳥井雅有、九条隆博の四名に勅撰和歌集撰集について諮問した。これを永仁勅撰の議と呼ぶ。諮問当日、天皇は病気で不参の飛鳥井雅有以外の三名に、撰集の下命は何月が良いか、下命の形式、歌を撰ぶ範囲、そして当時の勅撰和歌集撰集の際に慣例となっていた応製百首詠進の勅命はいつ下すのがよいかについて尋ねた。下命の形式は三名とも綸旨によるべきであるとし、応製百首詠進の勅命についても撰集の下命の前後どちらでも構わないと意見が一致したが、あとの二点については意見が分かれた。まず撰集の下命は何月が良いかについては、二条為世は後撰和歌集の佳例に倣って10月が良いとしたが、京極為兼はこれまでの勅撰和歌集の下命が行われた月が、特に決まりはなくばらばらであることを指摘した上で、特に決まった月に行う決まりがない以上、当月（8月）で良いとした。九条隆博は為兼の意見に賛同した。


title: 玉葉和歌集

text: そして和歌集撰集の根幹に関わる、歌を撰ぶ範囲については、為世はこれまでの勅撰和歌集撰集によって良い古歌はあらかた撰び尽くされているので、上古の和歌は撰ばず、それ以降の和歌から撰ぶのがよいとした。一方、為兼は天皇は古風を尊んでおられるので、上古の和歌も対象とすべきであると主張した。ここでも隆博は為兼の意見に賛同し、結局二条為世と京極為兼の対立点はともに為兼の意見が通り、即日、これまで勅撰集に撰ばれなかった上古以来の和歌を撰ぶよう、勅撰和歌集撰集の綸旨が下された。また撰者も伏見天皇が諮問した二条為世、京極為兼、飛鳥井雅有、九条隆博の四名に命じられた。その後冷泉為相は自らも撰者に加わりたいと自薦し、二条為世は撰者を辞退し、冷泉為相を厳しく批判した上で自らの息子である二条為道が撰者にふさわしいと推薦したが、冷泉為相、二条為道とも撰者に加わることはなかった。


title: 玉葉和歌集

text: この伏見天皇の勅撰和歌集撰集の経緯は、天皇が寵臣京極為兼が主導する形での勅撰和歌集撰集を実現するため、為兼と相談の上、仕組んだものと考えられている。もちろん京極為兼単独で撰集する形がベストであったが、為兼は和歌宗家の御子左家庶流の一人であり、単独での撰者とするには無理があった。そこで和歌宗家の御子左家嫡流の二条為世を撰者の筆頭に立てながら、為兼とともに、当時、歌道の長老であった飛鳥井雅有、九条隆博の二名も撰者に加えることによって二条為世の動きを封じ込め、伏見天皇、為兼の思うような和歌集を作りあげようと考えたものとみられる。実際、天皇の諮問についての為兼、為世の対立点は全て為兼の意見が通っていることや、諮問後即座に勅撰和歌集撰集の綸旨が下されたことからもそのように推察できる。


title: 玉葉和歌集

text: しかしこの時の勅撰和歌集撰集の綸旨は実ることがなかった。まず応製百首詠進の勅命が下されることはなかった。これは永仁期頃は京極為兼が主導する京極派の和歌の実力が低く、応製百首の実現に堪えられなかったのではとの説と、百首詠進の命を下す手続きに手間取っているうちに機を逸してしまったのではとの説がある。また歌道家の間では為兼に対する批判が高まっており、永仁3年（1297年）には、京極為兼の和歌を痛烈に批判した歌論書、『野守鏡』が書かれた。


title: 玉葉和歌集

text: そうこうしているうちに、永仁4年5月15日（1296年6月17日）、京極為兼は権中納言を辞任して籠居し、永仁6年1月7日（1298年2月20日）六波羅探題により拘引された。そして永仁6年3月16日（1298年4月28日）には佐渡島に遠流となった。勅撰和歌集編纂の中核を担うべき京極為兼の失脚、流罪とともに、永仁6年には撰者の一人、九条隆博が亡くなり、また為兼の後ろ盾であった伏見天皇が譲位して後伏見天皇が即位し、それに伴い皇太子は大覚寺統の後宇多上皇の皇子である邦治親王となった。これにより持明院統から大覚寺統に政権が交代することは既定路線となった。そして正安3年（1301年）には後伏見天皇が譲位し、伏見上皇は治天の君の座を離れて大覚寺統の世となり、同年には撰者の飛鳥井雅有が亡くなった。こうして永仁勅撰は挫折を余儀なくされた。


title: 玉葉和歌集

text: 永仁勅撰の議は挫折を余儀なくされたが、もしこの時、伏見天皇と京極為兼のもくろみ通りの勅撰和歌集撰集に成功したとしても、当時の為兼や伏見天皇の和歌の水準はまだまだ未熟であり、これまでの勅撰集とさして変わり映えがしないか、むしろただ伝統を破壊しただけの中途半端なものに終わったと考えられる。流罪となった京極為兼、そして治天の君の座を離れた伏見上皇を中心として、妃の永福門院ら、為兼の歌風を信奉する持明院統宮廷グループは、再起を期して和歌の研鑽を深めていった。


title: 玉葉和歌集

text: 永仁6年（1298年）に京極為兼が佐渡に流刑になり、伏見天皇の譲位と後伏見天皇の即位、そして大覚寺統の邦治親王が皇太子となり、大覚寺統に政権が交代する流れとなった。これまで順調であった持明院統にとって試練の時代が始まったが、和歌の革新を主導していた為兼の不在にも関わらず、伏見上皇、永福門院を中心とした宮廷グループは頻繁に歌合を催し、為兼の主張した「心の絶対的尊重」、「言葉の完全な自由化」という理念に基づく和歌の完成を目指した。佐渡に流刑中の為兼も、京都で行われた持明院統宮廷グループの歌合記録の送付を受け、批評を行っていたと考えられている。伏見上皇、永福門院を中心とした持明院統宮廷グループは、上皇、女院以外は少数の廷臣と女房のみで構成された閉鎖的なグループであり、不遇の時期、閉鎖的な少人数間の切磋琢磨によって京極派の歌風は次第に磨かれていくことになる。


title: 玉葉和歌集

text: 正安3年（1301年）には、後伏見天皇の譲位、後二条天皇の践祚により、大覚寺統の後宇多上皇が治天の君となった。その後、持明院統、大覚寺統は後二条天皇の皇太子を誰にするかで争い、双方とも鎌倉幕府に激しく働きかけたが、幕府は持明院統の後伏見天皇の弟である富仁親王を選び、皇太子となった。政権を失った伏見上皇らは持明院統の人たちは、富仁親王の即位、政権の座への復帰を目指すことになる。


title: 玉葉和歌集

text: 乾元2年（1303年）閏4月、鎌倉幕府の赦免により、京極為兼は流刑地の佐渡から京へ戻った。為兼の帰京直後の乾元2年閏4月29日（1303年6月15日）には、伏見上皇、後伏見上皇、永福門院らが参加し、為兼を和歌師範とした歌合が催された。この歌合で、伏見上皇、永福門院らは実に見事な和歌を詠んでおり、自らの目で見、感じたことが心に響く中で生まれた言葉で歌を詠むという京極派の和歌は、突如として見事に花開いた。内容的にはむしろ師範である為兼の和歌が遅れをとっており、進境著しい同志たちの姿を目の当たりにした為兼自身も、更に和歌に精進していくことになる。乾元2年閏4月29日歌合の後、為兼は持明院統の和歌師範として精力的に活動していく。


title: 玉葉和歌集

text: ところで大覚寺統の治世となった直後の正安3年（1301年）、二条為世は後宇多上皇から勅撰和歌集の撰集の下命を受けていた。この和歌集は『新後撰和歌集』と名づけられ、京極為兼の帰京後の嘉元元年12月19日（1304年1月26日）に奏覧された。奏覧前日、為兼は後宇多上皇の御所に参上し、上皇の側近を通じて為世の撰集について、能力がないのにも関わらず撰者父子の歌を多く撰びすぎであり、和歌の奥義を極めた自分の歌が少なすぎるとの抗議を上皇に伝えるよう依頼した。当時の歌壇の実情から見て、新後撰和歌集の歌数は二条為世、京極為兼ともに妥当な線であったと考えられるが、為兼としては自己の立場を強くアピールすることが必要であったと考えられる。


title: 玉葉和歌集

text: 京極為兼の帰京後、持明院統宮廷の京極派和歌は高揚期を迎えた。和歌師範でありながら他の京極派メンバーよりも実作で遅れを取った感があった為兼も、嘉元年間（1303年 - 1305年）には見事な和歌を詠むようになった。こうして京極派和歌はようやく確立期を迎えることができた。そのような中、伏見上皇は後二条天皇の譲位と自らの皇子である皇太子富仁親王の即位を目指し、鎌倉幕府への働きかけを強めた。上皇の股肱の臣であった為兼は、幕府への働きかけの中核を担っていたと推測されている。またこの間、京極為兼は挫折を余儀なくされた永仁勅撰の議のリベンジを果たすべく、撰集作業を進行させていたと考えられている。そして徳治3年8月25日（1308年9月10日）、後二条天皇が崩じ、翌日、皇太子富仁親王が践祚した。伏見上皇が治天の君の座に復帰して待望の持明院統の世となり、今度こそ勅撰和歌集撰集を成し遂げようとする中、為兼は和歌宗家である二条為世と激突することになる。


title: 玉葉和歌集

text: 自ら院政を行う身となった伏見上皇は、早速挫折した勅撰和歌集撰集の再開を目指した。もちろん上皇の寵臣、為兼もまた和歌集撰集に向けての作業を進めた。為兼としては、永仁勅撰の議の際に撰者となった四名のうち、二条為世は撰者を辞退し、飛鳥井雅有、九条隆博の両名は死没したため、残る撰者である自分が一人で撰集を担うのが当然であるとの意識であった。京極為兼が単独で勅撰和歌集撰集作業を進行させているとの噂は、延慶2年（1309年）末頃には二条為世、冷泉為相の耳に入った。噂を聞きつけた両名は、早速自らが撰者になることを目指し運動を開始した。


title: 玉葉和歌集

text: 延慶3年1月21日（1310年2月21日）、二条為世の使者として為世の二男である二条為藤が為兼のところへ出向き、勅撰和歌集撰集について尋ねた。為兼は為藤に対して、「為世は永仁勅撰の際、撰者となったがその後辞退している。今さら何を言うのかというところだ。こちらは既に歌を撰び終わり、これから清書させて奏覧を待つばかりであり、清書用の色紙についてももう考えている」。と語った。その上で、もし為世や為相が勅撰和歌集撰集について意見があるのならば、早急に申し出てみたらどうかと続けた。


title: 玉葉和歌集

text: 二条為世は早速、延慶3年1月24日（1310年2月24日）、為兼のことを勅撰和歌集の撰者としてふさわしくない人物であると厳しく批判し、自らが撰者たるべき旨の訴状を伏見上皇に捧げた。為世はまた鎌倉幕府にも書状を送り、自らの主張の正当性をアピールした。一方為兼は冷泉為相に経過を書状で伝えたところ、延慶3年1月28日（1310年2月28日）、為相も自らが撰者に加えられるよう申し立てた。ただし為相は為世のやり方を厳しく批判して為兼の肩を持ち、為兼とともに自らも撰者となりたいとの姿勢であった。そのような中、永仁勅撰の議で撰者の一人に選ばれた九条隆博の子息の九条隆教も、撰者に立候補した。


title: 玉葉和歌集

text: 当時、冷泉為相は経済的に厳しく、争論に力を割き続ける余裕がなかった。結局、勅撰和歌集撰者として誰がふさわしいかという争いは、京極為兼と二条為世の二名の対決という構図となった。当時、公家法による裁判は原告、被告ともに三問三答といって書状による申し立てを三回ずつ応酬するという形式であった。延慶3年1月24日（1310年2月24日）の為世による訴え（訴状）で開始された裁判は、延慶3年7月13日（1310年8月8日）の為兼の三回目回答（陳状）の提出まで、双方三回の主張の応酬となった。


title: 玉葉和歌集

text: 二条為世は永仁時の撰者任命は失効しており、流刑の前科を持つ者が撰者となるべきではないと主張した。一方京極為兼は流罪から赦免され、青天白日の身となって復帰した以上、過去に流罪になったことは勅撰集撰者として全く問題ないとした。もちろん永仁勅撰の議の撰者任命は有効であり、唯一残った撰者として撰集を進めることは当然であるとした。


title: 玉葉和歌集

text: 両者は、第三、第四の争点で最も激しく対立することになる。二条為世は藤原俊成、藤原定家、藤原為家という大歌人を生み出してきた御子左家の嫡流であることを強調し、勅撰和歌集撰集のノウハウの伝授を受け、参考文献についても豊富に所持していると、御子左家嫡流の権威を全面に押し立ててきた。一方為兼は庶子の出自で撰者となった例として新古今和歌集での寂蓮などを挙げ、そもそも藤原俊成、藤原定家とも当初からの嫡子でなく、後になって嫡子に定められたことを指摘して力量が優れた者が撰者となるべきとし、また自分こそ祖父為家から和歌の口伝、参考文献を受け継いでいると主張した。二条為世、京極為兼とも訴訟に全力投球したが、結局両者の争いは、出自、所持している文献、口伝等の誇示、そして相手の言い分の揚げ足取りが中心の感情的な泥仕合となってしまった。歌論についての争いは副次的なものに止まり、どのような和歌を詠むべきか、そして勅撰和歌集はどのようなものであるべきかであるという方向での論議は深まらなかった。


title: 玉葉和歌集

text: 三問三答を経て、伏見上皇は判決を下すことになる。上皇としてはもちろん京極為兼勝訴の判決を下したかったものの、二条為世は将軍、執権の歌道師範を名乗っており、慎重な対応が必要であった。一時期上皇は京極為兼、二条為世、冷泉為相の三名それぞれに撰集をさせ、複数の集を出してみるのはどうかとの案も考えたが、結局、勅撰和歌集は“勅撰”である以上、治天の君の考えに従って撰ぶのが筋であり、伏見上皇は近臣の意見を聞き、鎌倉幕府の了解も取った上で応長2年5月3日（1311年5月21日）、京極為兼一人に勅撰和歌集撰集の院宣を下した。


title: 玉葉和歌集

text: 京極為兼独撰となった伏見上皇下命の勅撰和歌集は、正和元年3月28日（1312年5月5日）、玉葉和歌集と題され奏覧された。和歌集の骨格は正和元年3月の奏覧時には完成していたが、奏覧後、翌正和2年にかけて推敲作業が続けられ、伏見上皇、京極為兼がともに出家した正和2年10月17日（1313年11月6日）までに、最終的に完成したものと考えられる。


title: 玉葉和歌集

text: 玉葉和歌集は全20巻、部立は春上、春下、夏、秋上、秋下、冬、賀、旅、恋一、恋二、恋三、恋四、恋五、雑一、雑二、雑三、雑四、雑五。釈教、神祇である。伝本により総歌数に多少の違いは見られるが、約2800首の和歌を納め、これは全勅撰和歌集最大の規模である。部立を他の勅撰和歌集と比較すると、四季、雑の分量が多く、恋の比率が低くなっている。また名称についても、これまでの勅撰和歌集では羈旅という部立となっていたものを、旅という名称とした点が特徴的である。


title: 玉葉和歌集

text: 最多入集歌人は下命者であり、実力派歌人でもある伏見上皇で93首、以下藤原定家69首、西園寺実兼60首、京極為兼の姉である為子60首、藤原俊成59首、西行57首、藤原為家51首、永福門院49首、撰者為兼36首、和泉式部34首、西園寺実氏31首、従二位親子（北畠親子）30首、慈円27首、紀貫之26首、柿本人麻呂24首、宗尊親王22首、鷹司基忠21首と続く。当時権勢を誇った西園寺家の西園寺実兼が三位であるのは権門であることを考慮したことはもちろんであるが、実力ある歌人でもあり、決して無理のある扱いではない。これは西園寺実氏、鷹司基忠についても当てはまる。その他、和泉式部、柿本人麻呂、紀貫之といった歴史に残る大歌人を尊重し、撰者京極為兼の祖であり御子左家の生んだ大歌人である藤原定家、藤原俊成、藤原為家の大量入集も、その高い実力から見て不自然ではない。京極派歌人の扱いについても永福門院、京極為兼の姉である為子、従二位親子ともに高い実力を備えた歌人であって、妥当な扱いである。その中で撰者為兼が36首というのはやや抑え気味である。総じて実力派歌人をその実力に従って評価しているところが見て取れる。


title: 玉葉和歌集

text: しかし入集数が少ない歌人に目を移してみると、党派性が顔を覗かせるようになる。二条派については二条為氏16首、為世10首あたりはまだ大きな問題がある待遇とは言えないが、その他の歌人の多くは前勅撰集である新後撰和歌集の入集数から激減しており、冷遇が目立つ。京極派についても、まだ10台半ばである花園天皇の和歌を12首も撰んでいるなど、当時、二線級であった歌人の優遇が際立っており、延慶両卿訴陳状の時に為兼に肩入れした冷泉為相など、冷泉家の歌人の優遇も目立つ。一方、飛鳥井家、九条家など他の歌道家の扱いは基本的に公平であった。


title: 玉葉和歌集

text: 玉葉和歌集は鎌倉時代から室町時代にかけての他の勅撰和歌集と比べて、当代歌人よりも過去の歌人を重視した編集が見られ、過去の歌人の中でも和歌史上に残る大物歌人の歌を多く取り上げている。またやはり他の勅撰和歌集よりも女性歌人の比率が高いことも特徴の一つとして挙げられる。これは玉葉集の中核をなす京極派は持明院統宮廷の歌人グループであるため、宮廷の女性歌人の和歌を多く採用したことが要因と考えられるが、過去の大物女性歌人の和歌の積極的な採用も目立っている。女性歌人が平安王朝時代の和歌に大きく貢献していたことを考えると、和歌史に残る大物歌人の作品を多く撰んだことと合わせて、玉葉集の撰集を和歌史の中に位置づけようとした撰者為兼の意図が見て取れる。


title: 玉葉和歌集

text: また続後撰和歌集以降、勅撰和歌集編纂に先立ち勅命によって詠進を求められるようになった応製百首は、玉葉集の場合求められることがなかった。これは玉葉集の編集を、撰集を下命した伏見上皇、撰者の京極為兼ともに作業を急いだことに原因があると考えられる。先述のように玉葉集の撰集までには、延慶両卿訴陳状のまさに泥仕合が繰り広げられた。訴陳状の問題が何とか片がつき、ようやく持明院統と京極派に有利な情勢となったのを見て取った伏見上皇と京極為兼は、一気に勅撰集の撰集を進めることにした。そのため京極為兼に撰集が命じられてから、わずか10ヶ月で玉葉和歌集の奏覧にまでこぎつけている。つまり応製百首の詠進を求めることによって撰集作業が遅延することを恐れたものと見られる。


title: 玉葉和歌集

text: 急ピッチで撰集作業を進めた玉葉集であるが、編集上のミスは少なく、形式も良く整っている。もちろんこれは永仁勅撰の挫折後、延慶両卿訴陳状の騒動の最中も、京極為兼が撰集作業を着々と進めていたためと考えられる。撰者の為兼としては、和歌史の流れの中に位置づけられる、堅固な構成を持つ勅撰和歌集を撰集することによって、己が主導する京極派の正当性を誇示する狙いがあったと考えられる。


title: 玉葉和歌集

text: 玉葉和歌集は21ある勅撰和歌集の中で最大の、約2800首の和歌を集めている。玉葉集以前の最大の勅撰和歌集は新古今和歌集であったが、1900首あまりであり、玉葉集は800首以上も多い。あまりに多くの歌を集め、肥大化してしまった点は玉葉集最大の欠点とされ、後述する構成上の工夫、沈滞した中世和歌の世界に新風を吹き込んだ京極派和歌の存在、そしてこれまで省みられることがなかった名歌の発掘など、多くの長所が霞んでしまうことに繋がった。これは歌の削除よりも増補に力を入れた撰者京極為兼を、単独の撰者であったがゆえに誰もストップをかけられなかったことに起因していると考えられる。


title: 玉葉和歌集

text: しかし玉葉和歌集はあまりに多くの和歌を集めすぎ、肥大化してしまった点を除くと、構成的に多くの工夫が見られる。まず全20巻の巻頭、そして巻軸和歌の作者の選択である。特に和歌集の第一巻の巻頭和歌、つまり和歌集最初の和歌の作者として、歌聖と呼ばれながらもこれまで勅撰和歌集の巻頭に選ばれたことがなかった紀貫之の和歌を据えた。一巻の巻軸以降についても、万葉集、古今和歌集以降の三代集、後拾遺和歌集以降千載和歌集まで、新古今和歌集、新勅撰和歌集以降と、各時代から満遍なく実力派の歌人を選び出しており、玉葉集撰集時の当代歌人についても伏見天皇、京極為兼、京極為子、西園寺実兼などやはり実力派を充てており、前後の勅撰集から見てもぬきんでた歌人を選んでいる。


title: 玉葉和歌集

text: という、大晦日と元日とでは全く違うように見えるのは、皆の心の中に春が立つからであるという内容の、京極為兼が唱える心の絶対的な尊重に合致したものであり、また千載和歌集以降、立春の喜びは霞を詠むことで表現するという約束事を打破したものでもあった。結果として玉葉和歌集最初の和歌に歌聖紀貫之の歌を据えて和歌集に重みを加えるとともに、因習の打破、そして自らが主導する京極派の歌風を高らかに宣言したものとなっている。


title: 玉葉和歌集

text: その他、春上から始まり冬で終わる四季部、恋一から始まり恋五で終わる恋歌、雑一から始まり雑五で終わる雑歌については、それぞれの最初の歌と最後の歌に関連を持たせていると見られる。これらのことから為兼はまず和歌集全体の枠組みを考え、各部の巻頭、巻軸歌を決めた後に個々の歌の配列を決めていったものと推測されている。


title: 玉葉和歌集

text: 撰者京極為兼が創始し主導した、沈滞した中世和歌に新風を吹き込んだ京極派の和歌ももちろん玉葉和歌集の中に紹介されている。京極派和歌の研究者として知られる岩佐美代子の分析によれば玉葉和歌集全体で、京極派の歌人は56名（約7.5パーセント）、京極派の作品は583首（約21パーセント）である。


title: 玉葉和歌集

text: 為兼は御子左家嫡流の二条派によって牛耳られ、多くの規範によって表現の幅を狭められた上に、うるわしい言葉でうるわしい情景を詠むのをよしとした当時の和歌のあり方を厳しく批判し、心の絶対的な尊重と言葉の完全な自由化を強硬に主張し続けた。和歌の世界に強固に根付いた因習に真っ向から勝負を挑んだ為兼には、当然のように激しい批判が浴びせかけられたが、その歌論は伏見天皇を始めとする持明院統の宮廷に受け入れられ、切磋琢磨の末に真に高い芸術性を兼ね備えた京極派の和歌が確立された。完成期の京極派の和歌には心の絶対的尊重、言葉の完全な自由化という為兼の主張が貫かれていた。先述の巻四秋歌上の巻軸歌である伏見天皇の歌の他にも


title: 玉葉和歌集

text: 京極派の和歌は、他の平安時代から鎌倉、南北朝、室町期の和歌と比較して、縁語、掛詞などといった技巧が目立たず、とりわけ迫真の自然詠に高い評価がされている。しかし京極派の自然詠は単に自然をそのまま詠んだものではなく、京極為兼が説いた心の絶対的尊重に基づき、研ぎ澄まされた感覚で捉えた対象を、心の中で再構築して歌としたものであり、心の動きを第一に据えている点から見れば、観念を直接的に詠い上げた歌や心理分析的な恋歌など、他の京極派の特徴的な和歌と根本を同じくしている。しかしその心の絶対的尊重という態度は往々にして、心を精緻に述べすぎて難解となってしまうという欠点も生んだ。


title: 玉葉和歌集

text: 玉葉和歌集を評価する上で欠かすことが出来ないのが、これまで省みられることがなく埋もれていた傑作和歌を積極的に発掘した点である。先述の万葉集を代表する傑作である天智天皇の和歌を撰んだのがその典型例である。天智天皇の和歌は、これまで後撰和歌集、新古今和歌集にも撰ばれていたが、後撰集のそれは天智天皇作とは断定できないもので、新古今集の和歌も代表作とは言いがたいものであった。天智天皇の和歌以外にも、大津皇子、湯原王、鏡王女、笠郎女らの秀歌も撰んでおり、撰者京極為兼の万葉集理解のレベルが高かったことがわかる。


title: 玉葉和歌集

text: 勅撰和歌集最大の約2800首の和歌を撰んだ玉葉和歌集には、京極派以外にも多くの同時代の人々の作品を撰んでいる。撰者京極為兼と対立する二条為世らの作品、また勅撰和歌集が持つ宿命である政治的配慮のために入集の必要性がある北条貞時ら鎌倉幕府要人の和歌、そして無名の群小歌人の歌に至るまで、京極派の視点から見どころのある作品を撰びだし、きちんとした編集意図の元、配列させている。


title: 玉葉和歌集

text: 先述のように玉葉和歌集全体から見て、京極派歌人は約7.5パーセント、歌数から見ても約21パーセントと、決して京極派が多数を占めている和歌集ではない。しかし京極為兼は単に京極派歌人の作品ばかりではなく、万葉集以降の過去の名作を積極的に発掘し、また玉葉集撰集当時の和歌からも、京極派に属す、属さない、作者の有名無名に係わらず、自らの歌論を裏付けるような作品を撰び出し、それらを考え抜かれた構成に基づいて配列して一個の和歌集として完成させた。もちろんあまりにも作品数が多すぎ、構成上の工夫など多くの長所が目立たなくなってしまった欠点は否定できないものの、玉葉和歌集はまぎれもない京極派の勅撰和歌集として完成した。


title: 玉葉和歌集

text: 中世和歌に新風を吹き込んだ京極派の創始者であり指導者であった京極為兼が撰者となった玉葉和歌集は、京極派を和歌史の中に位置づける意図の下、万葉集の時代から和歌集撰集当時までの多くの和歌を、京極派の視点で撰び、編集された。岩佐美代子は玉葉和歌集を大柄で格調高い和歌集と評価しており、前後の二条派撰集の勅撰和歌集ばかりではなく、後に撰集された玉葉集以外唯一の京極派勅撰和歌集である風雅和歌集と比べても、その大らかさ、明るさ、豊かさは抜群のものがあるとしている。


title: 玉葉和歌集

text: 玉葉和歌集は当時歌壇の中心であった二条派の歌風からすると、異端であるとしか言いようがないものであった。当然、玉葉和歌集はその歌風に反対する人々から激しい批判にさらされることになった。反論の中でも正和四年（1315年）8月に執筆されたと伝えられる、歌苑連署事書の批判が良く知られている。


title: 玉葉和歌集

text: 歌苑連署事書の著者の主張は、勅撰集は美しい風物を美しい言葉で詠んだ、伝統的な優美な和歌を撰ぶべきであるという点にある。その主張に反した玉葉集に対する批判は当然厳しいものになったわけであるが、歌の取捨選択をきちんと行わず、和歌数が多すぎるとの批判以外はおおむね言いがかりに近いものであるとされている。しかし当時の和歌の主流から見ると、それは当然の批判であった。鎌倉時代後期、京都の宮廷社会にはまだ革新的な京極派を生み出すエネルギーが残されていた、しかしその新しい動きを拒絶する勢力もまた強力であった。こうした革新的なものと守旧的なものとの間の激しいつばぜり合いは、鎌倉時代後期の時代性を反映したものであると言える。


title: 玉葉和歌集

text: 正和4年12月28日（1316年1月23日）、鎌倉から上京した東使である安東重綱に率いられた六波羅の兵士数百名が京極為兼を逮捕した。為兼の逮捕を見て、二条為世の門弟たちは和歌の邪議を広めたからであると批判したが、罪状は和歌とは基本的に関係はなく、為兼が政治への過度の介入を続けたことが問題視されたものであった。為兼は翌月には土佐国へ流罪となり、流罪を前に、和歌に関する多くの文書を花園天皇に託していった。


title: 玉葉和歌集

text: 伏見法皇の股肱の臣である京極為兼が、再び逮捕、そして流罪となったことは持明院統にとって大きな打撃となった。その上、為兼の過度の政治介入を抑制しなかったと見なされた伏見法皇は幕府に対して弁明に努める中、体調を崩していき、文保元年9月3日（1317年10月8日）崩御した。権臣為兼の失脚そして遠流に加え、持明院統の中核であった伏見法皇の崩御によって、京都の政界地図は一気に大覚寺統有利となっていった。文保2年（1318年）2月、花園天皇は譲位して皇太子尊治親王が践祚し、大覚寺統の世となった。しかも今回は皇太子も後二条天皇の皇子邦良親王と大覚寺統から選ばれ、持明院統は極めて不利な立場に追いやられた。


title: 玉葉和歌集

text: 京極為兼は学究肌の花園天皇と親しく、花園天皇も為兼の歌風を正道として生涯支持し続けた。また永福門院が京極派の和歌、そして逼塞状態の持明院統の支えとなった。大覚寺統の世になって元応2年（1320年）二条為世が撰者となった続千載和歌集撰集の際、為世が永福門院の和歌を改作したことに怒り、続く正中2年（1325年）、二条為定撰の続後拾遺和歌集撰集の際には、亡夫伏見天皇が夢枕に出て「一首も歌を提出すべきではない」と戒めたと語った。その結果、続後拾遺和歌集内に京極派歌人の和歌は極めて少ない。


title: 玉葉和歌集

text: そのような中、後醍醐天皇が倒幕計画を疑われた正中の変が起こり、大覚寺統の立場が悪くなるのに比して持明院統の立場は改善してきた。正中3年（1326年）3月、皇太子邦良親王が薨じ、持明院統の量仁親王が皇太子となった。花園上皇は持明院統の次世代を担うことになる甥の量仁親王の教育に心血を注ぎ、花園上皇を通じて京極派の歌風は量仁親王に伝えられた。


title: 玉葉和歌集

text: その後、世は元弘の乱、鎌倉幕府の滅亡、建武の新政、そして南北朝の分裂と、激動の時代を迎えた。その中で情勢がやや落ち着いていた貞和2年（興国7年、1346年）、京極為兼の創始した京極派の歌風を守り続けた花園法皇監修、光厳上皇親撰により、風雅和歌集が編纂された。風雅集は心の絶対的尊重、言葉の完全な自由化という京極為兼の主張をしっかり守り育ててきた京極派和歌の成果であった。


title: 玉葉和歌集

text: 風雅和歌集の最終完成を前にして花園法皇が崩じ、風雅集の完成後まもなく勃発した観応の擾乱の中、光厳上皇が南朝に拉致されたことによって京極派は指導者を失い、壊滅していった。その後長い間、和歌の世界は伝統派である二条派の支配が続き、京極派は異端視された。江戸時代に至っても玉葉集、風雅集の和歌は異端であるとの見方が大勢であり、本居宣長も玉葉、風雅の風体は甚だ悪く、かりそめにも学ぶべきではないと酷評している。しかし江戸期には少数派ながら戸田茂睡、松平定信、北川真顔ら、玉葉集、風雅集を評価する声も出てくるようになっていた。


title: 玉葉和歌集

text: 近代に入り、正岡子規、与謝野鉄幹らによる和歌の革新運動の中にあっても、当初、玉葉集、風雅集の存在は忘れ去られており、鎌倉時代から室町時代にかけては文学の暗黒時代のように見られていた。明治末期になって、まず藤岡作太郎が玉葉集、風雅集、そして京極派の和歌を評価した。大正時代になると福井久蔵、そして与謝野鉄幹も京極派の和歌を評価するようになった。とりわけ折口信夫、土岐善麿が玉葉和歌集、風雅和歌集を高く評価し、折口は「短歌の本質といふものは、実は玉葉、風雅に、完成して居たのである」と激賞した。これは京極派和歌の中でも特に自然詠が近代人の共感を呼ぶものであり、その結果、近代になって本格的に復権が可能となったものと見られている。


title: 玉葉和歌集

text: 明治末期の藤岡作太郎による玉葉和歌集、風雅和歌集を中心とした京極派の再評価開始後、大正から昭和にかけて多くの研究者による様々な方面からの研究が深化していった。戦後になっても活発な研究は続いており、広く研究成果が発表され続けている。


title: 玉葉和歌集

text: 玉葉和歌集には主に13の伝本がある。各伝本間には相違が見られるが、おおむね武雄市教育委員会蔵鍋島文庫本、宮内庁書陵部蔵禁裏本の系統と、宮内庁書陵部蔵飛鳥井雅章筆本、宮内庁書陵部蔵吉田兼右筆本の二系統に分かれる。各伝本を比較すると、撰集初期の形態の伝本であると考えられるのが武雄市教育委員会蔵鍋島文庫本、宮内庁書陵部蔵禁裏本の系統であり、整理、推敲の結果、最終的に宮内庁書陵部蔵飛鳥井雅章筆本、宮内庁書陵部蔵吉田兼右筆本の形態になったと考えられている。


title: 玉葉和歌集

text: 玉葉和歌集は葉室光忠が後土御門天皇の命を受けて行った古典書写の一環として、文明11年（1479年）に書写され、室町将軍家が所蔵していた正本との照合作業も行った。葉室光忠が書写した本は禁裏官庫本と呼ばれ、江戸時代の寛文年間頃まで存在が確認されているが、その後の所在は不明である。宮内庁書陵部蔵吉田兼右筆本は禁裏官庫本を吉田兼右が天文19年（1550年）に書写したものであり、また宮内庁書陵部蔵飛鳥井雅章筆本は禁裏官庫本を飛鳥井雅章が明暦3年（1657年）から寛文3年（1663年）までの間に書写したものである。


title: 玉葉和歌集

text: 飛鳥井雅章筆本、吉田兼右筆本とも、同一の禁裏官庫本を書写したものであるが、吉田兼右筆本の方が誤写や記入漏れと思われるミスが少ない善本とされており、整理、推敲の結果を踏まえた決定稿に近い形であると考えられることもあって、主に宮内庁書陵部蔵吉田兼右筆本が玉葉和歌集の底本として用いられている。


title: 藤原里

text: 創作漫画ジャンルなどで同人活動を行なう傍ら、2005年に以前同人誌として頒布した創作作品「リーベックの魔導士」が『MAGAZINE ZERO』（ビブロス）vol.45に掲載されデビュー。3ヵ月後には実質的な漫画家デビュー作となる読み切り「WILD WEST」が『MAGAZINE ZERO』vol.46に掲載される。


title: 藤原里

text: その後はジャイブやマッグガーデンが発行するアンソロジーコミックに参加し、2006年に読み切り「マナソーサラ」が『月刊少年ブラッド』（モビーダ・エンターテインメント）に掲載。以降、モビーダ・エンターテインメントから分社したフレックスコミックスを拠点に活動する事となる。


title: 藤原里

text: 2007年8月には自身初連載作品となる「にゃんこい!」を無料ウェブコミック誌『FlexComixブラッド』（フレックスコミックス）にて開始し、同作品は2009年10月から12月にかけてTBS等でテレビアニメ版が放送された。しかし2010年4月16日に病気療養に伴う休載が発表され一時的に連載がストップしてしまう。その後約1年半の休載を経て、2011年11月9日より不定期掲載ではあるものの連載を再開。2012年からは無料ウェブコミック誌『COMIC メテオ』（ジー・モード（当時））にて「にゃんこい!」を含む2作品を不定期連載するが、2014年10月1日更新話から作品の発表が途絶えていた。


title: 薬用紫電改

text: 1960年、山城製薬株式会社より発毛剤「シデン（紫電改）」の名前で発売される。1983年に「薬用紫電改」と名称を変更。2000年に男性ホルモンを抑える働きをするというオイゲニルグルコシドを加えた「薬用紫電改Z」が発売される。


title: ゼロ次元

text: ゼロ次元（ゼロじげん）とは、1960年代から1970年代初頭にかけて活動していた前衛パフォーマンスアート集団。「人間の行為をゼロに導く」をコンセプトに過激な全裸パフォーマンスを繰り返したことから、ネオダダや九州派、時間派といった当時の反芸術運動の中でも最左派に位置づけられる。「儀式集団・ゼロ次元」（ぎしきしゅうだん・ゼロじげん）とも。


title: ゼロ次元

text: 多摩美術大学油絵科卒業後、公立中学校で美術教師をしていた加藤好弘（1936年 - 2018年）や岩田信市（1935年 - 2017年）を中心として、1960年（1958年との説もある）に愛知県名古屋市で結成。多摩美術大学油画科の学生有志によって結成された青年美術家協会から後に独立し、加藤好弘らが所属していた名古屋青年美術と、岩田信市ら旭丘高校美術科の同級生が中心となって結成した0次現を前進としている。


title: ゼロ次元

text: 1963年元旦に同市中区栄の名古屋国際ホテル前にて、全員が道路に腹這いとなって行進するなどのパフォーマンスを行い、地元では一目置かれる存在となる。翌年には「なにを出しても、なにをしても可」をスローガンに、愛知県美術館で企画展「日本超芸術見本市」を実施する。


title: ゼロ次元

text: その後、加藤が活動の幅を広げるべく東京都内に電気会社「ゼロ次元商会」（社員全員が「ゼロ次元」のメンバー）を設立し、連日のように仕事の後、’毎月の定時日にまるで女性のメンスのように’、「儀式」と称する奇行パフォーマンスを行うようになる。特に、防毒マスクを着用し全裸のまま行進する「全裸防毒面歩行儀式」（1967年12月9日、新宿・紀伊國屋書店前にて）、都電を借り切り車内で紐で縛った全裸の男女を乗せたまま走らせる「電車内寝体儀式」（⑤番の都電、目黒―永代橋にて）をはじめ、反社会的行為は週刊誌などにも大々的に取り上げられ、アート・テロリストとして世情を賑わせていた。


title: ゼロ次元

text: 日本万国博覧会（大阪万博）が行われる前年の1969年初めには、秋山祐徳太子、告陰、ビタミン・アート、クロハタなど他の前衛芸術集団らが参加し、反万博団体「万博破壊共闘派」を立ち上げる。同年6月10日、当時学園紛争で騒乱の最中にあった京都大学講堂屋上にて、全裸のパフォーマンス「全裸片手上げ整列儀式」を展開するが、これがマスメディアに報道されると官憲の知るところとなり、加藤以下演者が軒並み逮捕される。なお、この「儀式」の後、万博会場に全裸で突撃する予定であった。


title: ゼロ次元

text: 時代状況から政治的側面が強調されるあまり、これまで現代芸術史（とりわけ前衛芸術において）ではほとんど「ゼロ次元」の活動が検証されることがなかったが、近年においては黒田雷児や椹木野衣らによって再評価されつつある。


title: イェルク・デームス

text: イェルク・デームス（Jörg Demus, 1928年12月2日 - 2019年4月16日）は、オーストリアのピアニスト。日本では、パウル・バドゥラ＝スコダとフリードリヒ・グルダとともに「ウィーン三羽烏」と呼ばれる。ザンクト・ペルテン出身。


title: イェルク・デームス

text: 11歳の時にウィーン音楽アカデミーに入学、そこでヴァルター・ケルシュバウマーの教えを受ける。同院ではハンス・スワロフスキー、ヨーゼフ・クリップスから指揮を、ヨーゼフ・マルクスから作曲を学んでいる。1942年、在学中に楽友協会で演奏しデビューするが、1945年に卒業した後もパリでイヴ・ナットに師事、その後ザルツブルク音楽院のマスタークラスでヴァルター・ギーゼキングに教えを請うなど研鑽を積む。ヴィルヘルム・ケンプ、アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ、エトヴィン・フィッシャーの教えを受けたことでも知られる。


title: イェルク・デームス

text: 1953年ウィーンで本格的な活動を開始し、1956年のブゾーニ国際コンクールで優勝、世界的なピアニストとなる。カラヤンや小澤征爾などの指揮の下で演奏することを好んだが、ソロとしてもバッハ、モーツァルト、シューマンなどドイツ人作曲家の音楽を弾いて活躍した。また室内楽や歌手の伴奏者も務め、エリーザベト・シュヴァルツコップやディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ、ヨーゼフ・スークらのパートナーとして知られた。ヨーロッパ、アメリカはもちろん、オーストラリア、アジアへも頻繁にツアーを行い、日本へも毎年来日している。


title: イェルク・デームス

text: モダン楽器と古楽器の用法を演奏し、同じく古楽器に関心のあるパウル・バドゥラ＝スコダとしばしば共演した。ベートーヴェンのピアノ・ソナタの解釈についての共著も出している（"Die Klaviersonaten von Ludwig van Beethoven". Brockhaus、1970年）。


title: ヤングアニマルZERO

text: 『ヤングアニマルZERO』（ヤングアニマルゼロ）は、白泉社が発行する日本の隔月刊青年漫画雑誌。2019年9月9日創刊。奇数月9日発売。『ヤングアニマル』（同社）の増刊誌。定価は850円。判型はB5判。雑誌のテーマは「戦う青年コミック誌」。


title: 沓脱タケ子

text: 1950年大阪を襲ったジェーン台風による浸水被害の中、勤務していた開設間もない姫島診療所（民家2階の仮診療所だった）から避難者があふれる姫島小学校で多数の病人・怪我人が出ているとの知らせを受け、地域住民の作った筏で手当てのため小学校に向かう。半パンツ姿で孤立した家には2階から出入りし、夜は小学校に泊まり込み救護活動にあたった。


title: ヤングアニマルZERO

text: 2018年6月1日に月刊青年漫画雑誌『ヤングアニマル嵐』（白泉社）が休刊となり、同誌の誌面にて新雑誌の創刊が発表された。同年9月に「エロ系」の作品を掲載する電子雑誌『ハレム』と、同年末に「YAの遺伝子を継ぐ、“戦う”青年コミック誌!!!」というキャッチコピーによる、『ヤングアニマルレジスタンス（仮）』が創刊される予定であった。同年11月29日、「エロス」がテーマの『ハレム』（同社）が創刊。


title: 沓脱タケ子

text: 1973年に参院補選（大阪府選挙区）で自民党候補（森下泰）を破り初当選。その後も大阪府選挙区から1977年、1986年と当選、通算3期務める。議員在職中は乳幼児医療費無料化や、アスベスト問題などに取り組んだ。


title: ヤングアニマルZERO

text: 2019年7月、「“戦うもの達”の物語」を雑誌のテーマとした『ヤングアニマル』（同社）の増刊誌『ヤングアニマルZERO』の創刊を発表し、連載作品と作家の第1弾が公開される。久世岳の『ニラメッコ』、宮月新の原作とおちゃうの作画による『去勢転生』、作家は押切蓮介、稲井カオル、稲葉そーへー、メイジメロウ、岡村星、松本明澄がラインナップされていた。同年8月5日発売の『花とゆめ』（同社）19号にて、福山リョウコの『聴けない夜は亡い』が本誌で連載されることを発表。8月9日発売の『ヤングアニマル』16号の誌面上にて、第2弾として福山の作品と藏丸竜彦、杉山惇氏の連載が発表される。8月23日発売の同誌17号にて、三浦建太郎の原作とプロデュースによる『ドゥルアンキ』の連載を告知。三浦のほかには、「各誌で活躍中」の漫画家が集められた。


title: ヤングアニマルZERO

text: 2019年9月9日に「戦う青年コミック誌」のキャッチコピーを掲げて創刊。創刊号は630ページの量で、表紙は三浦建太郎とスタジオ我画による『ドゥルアンキ』のイラストが担当。創刊時には三浦、久世、福山の連載や押切の読み切りが「マンガ好きに刺さ」り、話題となった。創刊号や2019年12月1日号では『ベルセルク』、2020年2月1日号では『ドゥルアンキ』のクリアファイルが付属していたが、2021年2月1日号では漫画作品ではない2.5次元モデルのあまつまりなのクリアファイルが付属している。白泉社によると本誌の人気掲載作品は『ドゥルアンキ』、『聴けない夜は亡い』、『ニラメッコ』。


title: ヤングアニマルZERO

text: 「ユニセックス」を目標として創刊。群像劇、「涙のドラマ」、サスペンス、アクション、コメディなど「様々なジャンル」の「幅広いテーマの漫画」が掲載されているが、「コアなマンガファンを満足させる、“戦う”キャラクターを押し出した」作品が連載されている。編集部によると、「いま自分がイチバン面白いと、部員が思う作品が載ってる雑誌」である。


title: トコちゃんねる静岡

text: 株式会社トコちゃんねる静岡（トコちゃんねるしずおか、"TOCO CHANNEL SHIZUOKA Co,LTD."）は、静岡県静岡市をサービスエリアとし、テレビ放送、インターネット接続サービス、ISPサービス、IP電話を事業とするケーブルテレビ局。


title: トコちゃんねる静岡

text: 1989年開局。当初は「株式会社静岡ケーブルネットワーク（SCN）」が運営していたが、2002年にインターネット事業を行っていた「ハイパーネット静岡（プロバイダ名：ACROSS）」と合併し、社名を「株式会社ドリームウェーブ静岡」に変更する。同社は現在も、CATV、光ファイバー、ADSLおよびダイヤルアップを利用したインターネット接続事業を行っている。


title: トコちゃんねる静岡

text: 元々は鈴与グループや地元企業の共同出資であったが、2010年9月21日に筆頭株主の鈴与ホールディングスとTOKAIコミュニケーションズ（現・株式会社TOKAIケーブルネットワーク）が株式取得の基本合意書を締結、同年11月25日にTOKAIコミュニケーションズが鈴与グループ保有株式を取得したことにより、同社の傘下に入った。


title: トコちゃんねる静岡

text: 2011年10月よりチャンネル数増量にともない、チャンネルごとにコースを設定する形をとることになっている。チャンネルのコースには、62chが視聴できる『デジパックベーシック』と、77chが視聴できる『デジパックビック』の2つ。


title: トコちゃんねる静岡

text: テレビ東京の地上デジタル放送は、2011年4月1日から順次激変緩和措置として期間限定で再送信が行われており、静岡県内のケーブルテレビ局でも東部・伊豆地方（いずれも一部の地域を除く）を中心に順次再送信が行われている。TOKAIコミュニケーションズでは2011年7月13日より再送信が開始されたが、トコちゃんねる静岡ではテレビ東京のデジタル放送の再送信は行われず、アナログ放送停波の2011年7月24日正午をもって再送信を終了した。


title: アレックス・オリベイラ (格闘家)

text: アレックス・オリベイラ（Alex Oliveira、1988年2月21日 - ）は、ブラジルの男性総合格闘家。リオデジャネイロ州トレスリオス出身。タタ・ファイトチーム/アメリカン・トップチーム所属。アレックス・オリヴェイラとも表記される。


title: ジョン・アレン・K・ジーグラス

text: ジョン・アレン・K・ジーグラスまたはジョン・アレン・カッチャー・ジーグラスは、1960年に詐欺罪により日本で逮捕され有罪、その後香港に国外追放された白人の男性受刑者。名前、経歴、国籍などはすべて自称で、正式なものかは不明。この身上により、当時の日本の新聞では「ミステリー・マン」とも称された。


title: ジョン・アレン・K・ジーグラス

text: 1960年1月、丸の内警察署により詐欺罪の容疑で逮捕される。チェース・マンハッタン銀行東京支店から偽造小切手で約20万円、トラベラーズ・チェックで140米ドル(当時の邦貨換算5万400円)を、韓国銀行東京支店から10万円、合計約35万円を詐取したとして、チェース・マンハッタン銀行東京支店から告訴されており、それを受けての措置だった。


title: ジョン・アレン・K・ジーグラス

text: 通常なら警視庁刑事部捜査第三課の所管となるのが自然であるが、逮捕後、ジーグラスは自らを「ネグシ・ハベシ国の移動大使で、アメリカの諜報機関員だ」「外交特権の侵害だから、すぐに釈放しろ」と主張。国の場所を問われると地図でエチオピアのちょっと南のあたりを指し、アラビア文字に似ているものの解読不能な「ネグシ・ハベシ語で書いてある」と本人が主張する、週刊誌サイズほどもある巨大なパスポートも所持していた。


title: ジョン・アレン・K・ジーグラス

text: 照会の結果、”パスポート”はどこの国が発行した外交旅券でもなく、本人の偽造と判明したが、台北の日本大使館が1959年に査証（ビザ）をこのパスポートに対して発行、東南アジア諸国の日本公館のスタンプが押されており、政府内で問題になった。


title: ジョン・アレン・K・ジーグラス

text: 経歴について、「アメリカで生まれ、チェコスロバキア、ドイツを経てイギリスに渡り、そこで高校を卒業。第二次世界大戦ではイギリス空軍のパイロットで、ドイツ軍の捕虜になったこともある。戦後は中南米で暮らした。その後韓国で米軍の諜報機関員となり、やがてタイやベトナムでパイロットをやった、それからアラブ連合の特殊任務につき、エチオピアの国境近くにあるネグシ・ハベシ国の外交官となった。日本に来たのは、アラブ大連合の日本人義勇兵募集という極秘任務遂行のため」などと述べたが、最終的に関係各国に照会し、すべて事実無根と判明。ホテルから押収した印鑑、つまりジーグラス本人の印鑑と、旅券に押されていた発行責任者の印が一致し、パスポートの偽造も立証された。


title: ジョン・アレン・K・ジーグラス

text: 1960年8月10日、午前10時過ぎ東京地方裁判所刑事28号法廷で判決公判が開かれた。その結果、検察の求刑である懲役1年6月に対して「懲役1年」の判決が下った際、法廷で隠し持っていたガラスの破片で両腕の血管を切り自殺を図る。しかし未遂に終わり、全治10日の軽傷で済んだ。


title: ジョン・アレン・K・ジーグラス

text: 1961年の控訴審では、一審判決公判が自殺未遂騒動により言い渡しが途中で終わってしまったことを受け、刑事訴訟規則に「判決宣言には主文と理由をつけなければならない」とあるのを根拠に「理由朗読の終わらない判決は無効」と主張した。この主張は認められ、7月24日に一審差し戻し判決を受けた。同年12月22日、懲役1年の判決を受けるが、刑期を上回る拘置日数のため結局一日も服役しなくてもいいとされ、本人も法廷で感謝の言葉を述べ上訴権を放棄した。


title: ジョン・アレン・K・ジーグラス

text: またこの期間中、当時の原文兵衛警視総監を相手に、横領罪による処罰と100万ドルの損害賠償を求めた民事提訴を行う。佐々が当時の秦野章公安部長に改めて説明した際は「この忙しいのにそんなバカな話聞いてる暇ねーよ、いい加減にしろっ」と言われ、誣告罪や名誉棄損罪での逆提訴も検討されたが「警察は忙しい」として見送られた。


title: ソニック・ザ・ファイターズ

text: 『ソニック・ザ・ファイターズ』は、セガ・エンタープライゼスが1996年に発売したアーケードゲーム。ソニックシリーズのキャラクターが戦う3D対戦型格闘ゲーム。北米向けのタイトルは『Sonic Championship』。ただし、移植版ではいずれも国内版と同じタイトルとなっている。


title: ソニック・ザ・ファイターズ

text: 悪の科学者ドクター・エッグマンは、宇宙要塞「デスエッグII」を建造し、また何か悪さを企んでいることを察知したソニックとテイルス。宇宙に発つ手だてとして、1人乗りのロケット「ルナフォックス」が準備されていたが、動かすには8つのエメラルドが必要不可欠であった。


title: ソニック・ザ・ファイターズ

text: アーケード版の稼働から10年近く後の2005年8月11日にPlayStation 2、ニンテンドーゲームキューブで発売された『ソニック ジェムズ コレクション』に収録されている。セガの細山田水紀が2019年にGameWatchとのインタビューで語ったところによると、『ソニック ジェムズ コレクション』への移植に当たっては全国各所から基板と筐体を集め、移植と実機の相互チェックといった作業が行われたとされている。


title: 黄昏サラウンド

text: 前作「GALAXY」から約3か月ぶりのリリースで、翌月に発売されたアルバム『MASTERPIECE』の先行シングル。アナログ盤との同時発売。ちなみに、前作からのリリース間隔の短さは、「FUNKASTIC」から「楽園ベイベー」の間と並んで自己最短である。


title: 大塚ひかり

text: 1991年、平安朝古典を題材にした『愛はひき目かぎ鼻』（NTT出版）を、1994年、『源氏物語愛の渇き』（ベストセラーズ、ワニの選書) を刊行、『源氏物語』を中心にした古典エッセイストとしての地位を次第に確立した。 セックス、下ネタ、マンガなど関心分野は広く、富野由悠季もその愛読者だという。


title: 黄昏サラウンド

text: DJ FUMIYAの自律神経失調症による休養もあり、翌2005年はシングルがリリースされておらず、次作の「Hot chocolate」までしばらく間隔が空くことになる。ただし、作品としてはDVD『ROUGH-CUT FIVE』や『グッジョブ!』などがリリースされている。


title: 黄昏サラウンド

text: c/wには「BLUE BE-BOP」のリミックスバージョンが収録されている。過去に発表された自身の楽曲をリミックスバージョンとして収録する試みは以前からあったものの、シングルA面曲を収録するのは本作が初めてである。


title: トウケイホープ

text: トウケイホープは、日本の競走馬、種牡馬である。当初は南関東公営競馬で、のちに岩手競馬に移籍して活躍した。日本国内の競馬での連続連対記録（41連対、2008年現在）を持つトウケイニセイは唯一の牡馬の産駒である。


title: トウケイホープ

text: 5歳になり、条件戦を3連勝する。その勢いで臨んだ帝王賞で最下位に沈んだあとなかなか勝ちきれずに人気を落とすが、関東盃で初重賞制覇を果たす。重賞で2着を続けて臨んだ年末の大一番東京大賞典では、逃げ切り優勝。


title: トウケイホープ

text: 7歳になり中央競馬入りするが、スワンステークスではいいところがなく、その後岩手県の盛岡競馬場に転厩する。岩手時代の強さは圧倒的であった。2連勝したあと、東北サラブレッド大賞典、北上川大賞典、桐花賞と重賞を3連勝。さらに8歳になっても赤松杯、桂樹杯に勝ち7連勝を飾る。続くみちのく大賞典では2着に敗れるも、シアンモア記念、桐花賞と連勝。9歳となってからも赤松杯に勝ったが、その後は惜敗が続き引退した。


title: トウケイホープ

text: 引退後は種牡馬となったが、競走馬として登録された産駒はわずか4頭しかおらず、牡馬は1頭しかいなかった。しかし、その唯一の牡馬こそが父が名を馳せた岩手競馬に所属し、当地の大レースを勝ちまくり、通算43戦39勝という成績を挙げ地方競馬史上に残る名馬となったトウケイニセイである。トウケイニセイ以外の3頭も岩手競馬で勝ち星を挙げており、出走した産駒すべてが勝ち上がっている。


title: 佐藤美保

text: 佐藤 美保（さとう みほ、旧姓：杉森、1978年4月14日 - ）は、日本の女子陸上競技選手。800mの室内アジア記録保持者ならびに日本記録保持者、4×400mリレー、1500m、1000mの元日本記録保持者である。


title: 佐藤美保

text: 入社後、中距離の才能を見出した監督の大森国男に800mへの転向を勧められるまでは、主にロングスプリントに取り組んでいた。当初は400mに未練があったのでシフトしなかったが、スーパー陸上の400mで53秒台を出してからは未練がなくなり、800mに転向する形となった。


title: 佐藤美保

text: 2003年2月の日中対抗室内大会で800mを2分00秒78で走り、室内アジア記録を更新。当時の屋外日本記録をも上回ったこの記録により、同年の世界室内選手権出場権を獲得。準決勝では、マリア・ムトラやステファニー・グラフら強豪からラップを奪う積極的な走りを見せ、ベスト12に入った。


title: 佐藤美保

text: 翌2004年の日本選手権800mで当時（屋外）日本記録保持者の西村美樹と対決。序盤から独走するレースを展開して2分00秒46で走り、晴れて（屋外の）日本記録保持者となり、アテネ五輪出場を決めた。これにより、日本の女子800mでは40年ぶりのオリンピック出場となった。


title: 佐藤美保

text: しかし、所属する京セラ陸上部は、会社の方針として、マラソンや駅伝を強化する方向にシフト。中距離の選手だった杉森は、世界陸上大阪大会と北京五輪に出場し、400mと800mで好成績を残すという目標を実現させるため、2007年2月に退社。川本和久が監督として率いるナチュリル陸上部に移籍した。


title: 佐藤美保

text: 2008年の日本選手権800mでは2分05秒37で優勝するも、北京五輪参加標準記録A（A標準、2分00秒00）に届かず、敦之との夫婦同時五輪出場はならなかった（このとき佐藤は夫に謝るようなポーズでのゴールとなった）。


title: 佐藤美保

text: 2014年2月、敦之の京セラ女子陸上競技部就任とともに、美保のコーチ就任もあわせて報道された。同年4月1日、正式に監督に就任。美保も同時にコーチに就任した。2020年8月31日付けで夫の敦之が監督を辞任したのと同時に美保もコーチを辞任した。


title: ゆにこん

text: ゆにこん (Unicorn) は、東日本フェリー が運航していたジェットフォイルおよび高速フェリー。1990年代に函館港と青森港を結ぶ青函航路に就航したが、いずれも冬期の欠航多発と燃費の悪さによる不採算により短期間で運航を終了した。同航路には後にウェーブピアサー船型のナッチャンRera、ナッチャンWorldも就航するが、同じく短期間で運航を終了している。


title: ゆにこん

text: 初代はボーイング929を川崎重工業がライセンス生産したジェットフォイルを使用。川崎重工業神戸工場で7番艇として建造され、1990年11月10日に就航した。函館-青森間を速力43ノット、1時間40分で運航した。旅客定員は233名と、通常263名のところを快適性を重視する形で席数を減らした内装とし、座席にはオーディオサービスを設けるなど航空機を意識した設備を設けた。


title: ゆにこん

text: しかし旅客輸送のみの構造で自動車の航送ができず、バブル崩壊による不況や競合する津軽海峡線と比べ割高な運賃もあり利用率が伸び悩み採算が取れず1996年11月に廃止された。その後、九州商船に売却され「ぺがさす2」として長崎-下五島-上五島航路に就航している。


title: ゆにこん

text: 2代目は三菱重工業が開発したウォータージェット推進の単胴型の船型を採用。1991年からの初代ゆにこんは自動車航走が不可能なことから、モーダルシフトを考慮した新造船投入を決定しJRの特急列車に対抗すべく「人も車も乗せて青函航路を2時間で航行する」という条件を三菱重工下関造船所に提示。高速フェリーは双胴型が主であったが、津軽海峡の西からの波風による操縦困難を考慮し単胴型を採用。船体は軽量化と安全性を考慮し上甲板下の主船体に高張力鋼、客室上部構造にアルミ合金を使用しクラッド鋼で溶接した。


title: ゆにこん

text: 推進装置は4基4軸方式で、主機のMTU製の中速ディーゼル機関から遊星歯車型減速機を経てカメワ社の単段軸流型のウォータージェットポンプを駆動している。ウォータージェットは4軸とも操舵・反転装置付である。操船は軽量な船を扱いやすいジョイスティックで主に行った。


title: ゆにこん

text: 試運転最大速力は42.4ノットで単胴式鋼船では世界最高速を記録し、航海速力35ノットで就航当時は国内最速のフェリーであった。船内は1階に334席・2階に73席とサロンスペースを設け、内装は近未来志向のイメージでサロンはアイボリーを基調にグリーンのカーペットやソファーを置き、上部客室はアイボリー系を基調に太陽光をイメージした座席色の組み合わせとし、下部客室はブルーを基調に航路をイメージした座席やリズム感あるコーディネートを施し航空機のファーストクラスを意識したものとした。車両搭載数は乗用車78台、大型バスも5台積載可能であった。


title: ゆにこん

text: カラーリングは他船との差別化と高速船としてのアピールをすべく、三菱の用意した10数種類の案から青と紺色のツートンカラーを採用。鋼船規則の船体4分割時の4分の1より前へのマスト設置義務を考慮し、中央部に近いブリッジから延びる最初のマストを前向きにしている。


title: ゆにこん

text: 1997年6月5日に就航、1998年4月にはシップ・オブ・ザ・イヤー'97を受賞している。函館 - 青森間を2時間で運航したが、燃費が悪くまた冬季の欠航多発で採算があわず、2000年11月に運航を終了した。その後、数年間三菱重工業にて係船された後に台湾へ売船された。2006年から2013年ごろには「今日之星」として台南安平港 - 澎湖間を2時間で夏季運航していた。


title: ゆにこん

text: その後、2013年に台湾の飲食系企業である東東餐飲集團が購入し「東東之星」に改名し、レストラン船としての改装を受けている。船体の改装が完了した「東東之星」は、2015年9月16日に台中から安平港へ曳航された。今後、船内の改装が進められ、ビュッフェレストラン、宴会場などが設置される。関係機関の営業許可が下りれば、台南初のレストラン船として運航される予定とされていたが、2019年時点では船舶の検査基準にレストラン船に関する規定が存在しないため改装が行われず安平港での停泊が続いており、台南市政府が管理方法の策定を検討するとしている。


title: フィオーレ喜連川

text: フィオーレ喜連川（フィオーレきつれがわ）は、栃木県さくら市に所在する東日本旅客鉄道と弘済建物（鉄道弘済会子会社、2005年特別清算）が開発した新興住宅地ならび町名。現行行政地名はフィオーレ喜連川一丁目から五丁目。 郵便番号は329-1417。


title: フィオーレ喜連川

text: 喜連川支所（旧喜連川町役場）から4kmほど北東に離れた栃木県道167号蛭田喜連川線と栃木県道114号佐久山喜連川線に挟まれた丘陵地を、東日本旅客鉄道（JR東日本）とコリーナ矢板の実績がある弘済建物が「温泉付定住型住宅分譲地（団地）」としてライフラインを含めて造成・開発し、1992年より1150区画の宅地分譲を順次開始。JR東日本にとって住宅事業第一号となった。


title: フィオーレ喜連川

text: 喜連川温泉を敷地内の源泉から全戸に配湯される点をアピールした交通広告をJR東日本の駅や車内で長期間掲出するも、最寄の氏家駅から10km以上離れて生活上マイカーが必需であること、バブル崩壊後の地価下落による都心回帰やマンションの大量供給などから分譲が低迷し、2017年現在も細々と新規売出しが継続されている。


title: フィオーレ喜連川

text: 2013年より管理組合の誘致によって、団地内の公道を自転車レースのコースとする一般社団法人ウィズスポ主催の「温泉ライダー in SAKURA」が例年秋に開催されるようになり、同イベントの告知と分譲地販売を兼ね合わせた交通広告が復活した。


title: セヴァーン川

text: セヴァーン川（セヴァーンがわ、River Severn）は、イギリスで最も長い川。全長354kmでウェールズのカンブリア山地・の近くから始まり、一度北東へ流れ、シュルーズベリーの西、イングランドとウェールズの境界付近で東に向きを変え、さらにシュルーズベリー付近から徐々に南に流れ、イングランド西部を縦断する形で進み、ブリストルの北西でブリストル海峡に注ぐ。ワイ川とは流路やその長さも全く違っているが、源流域が近く同じ場所で海に注ぐ。


title: マグナーテン

text: マグナーテン（欧字名:、1996年4月18日 - ）は、アメリカ合衆国で生産された日本の競走馬。主な勝ち鞍に2001年の関屋記念、2002年の毎日王冠、関屋記念、2003年のアメリカジョッキークラブカップ。


title: マグナーテン

text: 1999年7月11日、福島競馬場での4歳未勝利戦でデビューし、6着。1999年中は6戦して2着が最高の成績で、休養中に去勢される。翌2000年、5歳2戦目の5月の盛岡競馬場での指定交流競走フレンドリーカップでようやく初勝利をあげる。以降は500万下条件を4戦2勝、900万下条件クラスに上がって2戦1勝の成績を記録する。2001年を迎え、初戦の阪神競馬場での900万下特別丹波特別を勝ち、続く東京競馬場での1600万下特別フリーウェイステークスをコースレコードで優勝してオープン入り。オープン2戦目の朱鷺ステークスを勝って臨んだ関屋記念でクリスザブレイヴ以下を下して、1分31秒8の基準タイムで重賞初出走・初勝利を挙げた。この時の基準タイムは、2012年の同レースでドナウブルーに更新されるまで残っていた。秋は毎日王冠と富士ステークスでともに1番人気に支持されるも4着、7着に終わって休養に入った。


title: マグナーテン

text: 6歳となった2002年、初戦のマイラーズカップから3戦は勝てずじまいも、夏に入り新潟競馬場でのNSTオープンを1分19秒0のレコード勝ち、続く関屋記念も連覇を果たして秋シーズンを迎え、中山競馬場での毎日王冠でもエイシンプレストン、ダンツフレームらを退けて3連勝とした。11月のジャパンカップでもファルブラヴの4着に逃げ粘った。7歳時には初戦のアメリカジョッキークラブカップに勝ち、産経大阪杯でもタガノマイバッハの2着に入ったのち秋にはオーストラリアのG1コックスプレート出走を目指したが断念。富士ステークス11着、マイルチャンピオンシップ10着、追加登録して遠征した香港カップもスタートで後手を踏み13着と2003年の後半戦は二桁着順を重ねる結果に終わった。2004年も初戦の産経大阪杯で8番人気ながら前年の二冠馬ネオユニヴァースと競り合い2着に粘ったが、以降3戦は勝てず、2005年もアメリカジョッキークラブカップに向けて調整を進めていた矢先に調教中に左前浅屈腱不全断裂で競走能力喪失と診断され、引退した。獲得賞金4億5299万5000円は当時の騸馬としては日本最高賞金獲得記録であった。


title: BEST STORY (JUJUのアルバム)

text: デビューした2004年から2012年の8年間の間に発表されたシングル、アルバムの中から選ばれて収録されており、『BEST STORY 〜Love stories〜』には、切ない恋愛や恋心、愛の悲しみ・喜び等を題材とした楽曲が収録され、『BEST STORY 〜Life stories〜』には、人生の素晴らしさや、苦しみを乗り越える様を綴った楽曲と2つに分けて収録がなされた。また、本作の発売を記念して『Love Story』と『Life Story』の2つのスペシャルムービーが制作された。


title: BEST STORY (JUJUのアルバム)

text: 5thシングル「Wish for snow/奇跡を望むなら...Xmas story」、6thシングル「どんなに遠くても...」、12thシングルの4曲目にあたる「Last Kiss」、14thシングル「Hello, Again 〜昔からある場所〜」、18thシングル「BELOVED」、19thシングル「Lullaby Of Birdland/みずいろの影」は収録されていない。


title: BEST STORY (JUJUのアルバム)

text: 初回生産限定盤には、ミュージック・ビデオが収録された特典DVDが付属。自身のアルバムにミュージック・ビデオを付属するのは今回が初めてとなるが全曲は収録せず、主に俳優のみが出演してる選りすぐりの5曲がそれぞれピックアップされている。JUJU本人の出演は一切ない。その為からか稀少品である為、初回盤のみは中古市場やネットオークションでは定価以上の値段で取引されている。2015年にリリースされた『JUJU BEST VIDEO CLIPS』にはデビュー曲から本作収録のミュージック・ビデオを完全網羅されている。


title: BEST STORY (JUJUのアルバム)

text: 本作の発売は2011年に行われていたツアーが終わった時期に構想が持ち上がり、当初JUJU自身は「8年で出すの？」と言う気持ちが強かったそうで、「10年から20年の節目節目で出すものだとばかり思っていた」と語っている。ただ、ファンからも「ベストを出して欲しい」と言う要望もあったのと、2012年には、10月10日の"JUJUの日"に日本武道館でのツアーや、ジャズ・ライブ、MTV Unpluggedへの出演や、発売が見送られていた「ありがとう」が22ndシングルとして、2012年10月10日に発売される事が決まるなど、自身にとって特別な年になると思ったことや、聴いてくれているファンに対して感謝の思いも伝えたいと感じ、発売を決めたのだと言う。


title: BEST STORY (JUJUのアルバム)

text: ベスト・アルバム『BEST STORY』をコンセプトとしたツアーであり、本作は、東京の国立代々木競技場第一体育館にて行われた公演の様子が収録されており、また、自身が国立代々木競技場でツアーを行うのは今回が初となった。


title: シュティフツケラー・ザンクト・ペーター

text: ザンクト・ペーター・シュティフツクリナーリウム（）は、オーストリアのザルツブルクに所在する、現存する世界最古のレストラン。ザルツブルク市街の歴史地区（世界文化遺産）の聖ペーター僧院教会に隣接し、メンヒスベルク山の岩盤をくりぬいた岩肌を利用している。企業としては、日本の建築会社「金剛組」につづき、温泉旅館「法師」とならぶ世界有数の老舗企業である。2017年までは「シュティフツケラー・ザンクト・ペーター」（Stiftskeller St. Peter）という名称だった。


title: シュティフツケラー・ザンクト・ペーター

text: ザンクト・ペーター・シュティフツクリナーリウムの起源は、4世紀から5世紀にかけて修道院で修行する修道士に1日1ヘミナ（約271ミリリットル）のワインを飲むことを許すと定めた「聖ベネディクトの戒律」にまでさかのぼるという。修道院のブドウ畑からつくられたワインの余剰については、当時すでに修道士たちによって販売されていた。803年、カール大帝の宮廷に仕えたアルクィンの記録には「ヨーロッパ最古のレストラン」とある。


title: シュティフツケラー・ザンクト・ペーター

text: 1720年以降は、貴族や市民、聖職者たちが出入りするようになり、1760年、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンの弟ミヒャエル・ハイドンが滞在し、賛歌「ペーターワイン」を作曲している。教会墓地 () 付近にはミヒャエル・ハイドンが居住したことを記した銘板のある建物もある。


title: 絶代双驕

text: 時代は不明ながらも、物語の舞台は中国。互いを双子とは知らずに育った、小魚児と花無缺の物語。初期は小魚児を殺せ、と命じられていた花無缺、そして花無缺を嫌っていた小魚児であったが、徐々に互いを認め合ってゆく。


title: 絶代双驕

text: 江湖で恐れられている悪人。「十大」と言いながら、欧陽丁･欧陽当の兄弟はまとめて一人として計算するため、実際は11人いる。このうち、悪人谷に住んでいた杜殺ら五人は、自分達以上の悪人に育て上げるため、小魚児の親代わりとして彼を養育した。


title: 絶代双驕

text: 『マーベラス・ツインズ』のタイトルで、GAMECITY文庫（コーエー）から出版。藤田香のイラストにより、ライトノベル形式になっている。同シリーズとしてドラマＣＤ、漫画にもなっている。2009年5月の時点で文庫本は7冊目まで出版されており、これ以降については携帯メール配信されることになっている。


title: 阪口良平

text: カート時代より比較的順調なキャリアを重ね、1996年にはフォーミュラ4（F4）のチャンピオンを獲得し、翌年にはフォーミュラ3（F3）に参戦を果たす。その後、スーパー耐久やシビックインターカップ等のツーリングカーのレースを経験。


title: 阪口良平

text: 1999年からは、韓国モータレーシング底上げのために招致ドライバーとして韓国選手権に参戦。日本人としては第一人者として努力し、2000年から2002年まで3年連続シリーズ2位。2003年には念願の日本人初となるKMRC (Korea Motor Racing Championship) 選手権シリーズ F1800（フォーミュラ・コリア）のシリーズチャンピオンを獲得する。


title: 阪口良平

text: SUPER GTでは、2006年にポルシェ996RSRでスポット参戦（初参戦でポイント獲得）。2007年はタレントTEAMでVEMACをドライブ第3戦では7位入賞を果たす。2008年は名門ノバエンジニアリングとTEAM UEMATSUがジョイントした4号車VEMACのエースドライバーとして初のフル参戦をし、第4戦のセパンでは4位フィニッシュ。その他ではスーパーラップに年間5回出場、公式テストでもTOPタイムを記録するなど速さを見せた。2021年、SUPER GTの第4戦、muta Racing INGINGのドライバーとして参戦、悲願のSUPER GTでの初優勝を飾った。


title: 全日本年金者組合

text: 全日本年金者組合（ぜんにほんねんきんしゃくみあい、）とは、1989年に結成された日本の年金受給者の利益を代表する組合（当事者組合）である。高齢者が主体の組織である。略称は年金者組合、JPN。機関紙は「年金者しんぶん」（月刊）。いわゆる法人格を有しない「組合」である。


title: 全日本年金者組合

text: 47都道府県のすべてに地方本部を置き、全国本部（中央執行委員会）を東京都に置く。942の地方支部をもち述べ11万人の組合員がいると自称する。国が2012年の法改正で公的年金額を引き下げたのは生存権の侵害だと抗議する為、全国各地の裁判所に組合員ら延べ原告5300人に反対する為に法廷闘争を行い、組合としても街頭闘争を行っている。組合の結成当初から「最低保障年金制度」を要求としてかかげて活動しつつ、組合員同士の親睦を深める活動も行っている。近年ではジェンダー平等に力を入れて、中央執行委員会でも地方支部でも女性の役員の割合を増やす試みもしている。


title: 全日本年金者組合

text: 支持政党は明確化していないが、日本共産党が加盟する中央社会保障推進協議会に年金者組合も加盟しており、また組合の動向がしんぶん赤旗で報じられる等、日本共産党とのつながりが深いとされる。また全国労働組合総連合（全労連）にも加盟している。


title: バタークリーム

text: 主な材料はバター・生クリーム・加糖練乳のみ。場合によってホワイトチョコ・バニラエキス・砂糖・塩・卵・粉砂糖・イチゴ・バナナ・ココナッツなども加える。また、味を付ける効果以外、食品着色剤としての効果も揃っている。


title: 吉田鉄郎

text: 吉田 鉄郎（よしだ てつろう、1894年5月18日 - 1956年9月8日）は、日本の建築家。庭園研究家としても知られる。逓信建築の先駆者のひとり、多くのモダニズム建築を設計した。著書の『日本の住宅』（1935年）は、日本の伝統建築について西洋の言葉で書かれた出版物の中で最も影響力のあった一冊と言われる。


title: 吉田鉄郎

text: 富山県東礪波郡福野町に郵便局長を務める五島寛平の三男として生まれる。中学卒業後は美術学校への進学を志望したが、兄の反対に遭い断念。旧制四高を経て、1919年東京帝国大学建築学科を卒業。逓信省経理局営繕課に入った。同年吉田芳枝と結婚。以後吉田姓となる。逓信省には同時期に山田守らの俊英が在籍していた。


title: 吉田鉄郎

text: 初期はドイツ表現主義やエストベリなど北欧建築の影響を受け、後にモダニズム建築の傑作を生み出した。ブルーノ・タウトが来日した際は桂離宮など各地を案内した。タウトは吉田の設計した東京中央郵便局を、モダニズムの傑作と讃えた。


title: 吉田鉄郎

text: 1949年、病気のため、辞任。脳腫瘍に侵され寝たきり状態の中、『Der japanische Garten』『スウェーデンの建築家』などを口述で著した。1953年、著書「日本の建築」で日本建築学会賞を受賞。これらの吉田の著作はドイツで出版され、日本の建築を欧米諸国に伝える一助となった。


title: 今川範将

text: 今川 範将（いまがわ のりまさ、生年未詳 - 寛正5年（1464年））は、室町時代中期の武将。足利氏の一門吉良氏の分家・今川氏。遠江今川氏第5代当主。今川貞相の子。子に貞延、足利義政側室。官位は祖父貞臣、父に続いて伊予守。後に陸奥守、治部少輔。没年を長禄3年（1459年）とする説もある。


title: 今川範将

text: 当初は遠江堀越郷（現在の静岡県袋井市）に居館があったとされる。永享9年（1437年）、今川氏宗家とされていた駿河守護の今川範忠が永享の乱の戦功によって、室町幕府6代将軍足利義教より「天下一苗字」（「今川」姓を範忠の直系子孫である今川氏宗家の独占とする）命令が出されたため、やむなく姓を「堀越」と改めたとされている（堀越改姓の時期については範将死後とする異説もある）。


title: 今川範将

text: 嘉吉元年（1441年）、かねて対立していた遠江守護斯波氏との火種に加え、甲斐氏が守護所に立て籠もり抗争に発展した。この守護所は見付城となる。なお、この時の挙兵の中心は今川仲秋の子である貞秋で、斯波持種に敗れた貞秋は駿府で自害させられたという（『常光寺年代記』）。長禄3年（1459年）、範将側が起こした局地的な一揆がいよいよ大規模な合戦となり（中遠一揆）、斯波、狩野氏と見付の地で戦いを重ねた。斯波氏も鎮圧の為、朝倉孝景と甲斐敏光を派遣した（後に両者は関東に出陣、寛正2年（1461年）に上洛）。


title: ジム・バニング

text: ジェームズ・ポール・デヴィッド「ジム」バニング（James Paul David "Jim" Bunning, 1931年10月23日 - 2017年5月27日）は、アメリカ合衆国の元プロ野球選手（投手、右投右打）、政治家。共和党所属の連邦下院議員、連邦上院議員。


title: ジム・バニング

text: バニングはケンタッキー州サウスゲートでルイス・アロシウス・バニングおよびグラディス・バニング（旧姓：ベスト）夫妻の間に生まれる。シンシナティのセント・ザビエル高校を1949年に卒業し、ザビエル大学に入学、経済学の学位を得る。


title: ジム・バニング

text: 1950年、デトロイト・タイガースと契約。1964年から1967年までフィラデルフィア・フィリーズ、1968年から1969年途中までピッツバーグ・パイレーツ、その後ロサンゼルス・ドジャースに所属。1970年にフィリーズに復帰したが、1971年シーズン後引退した。


title: ジム・バニング

text: 1955年7月20日にメジャーデビュー。1957年には20勝8敗で最多勝のタイトルを獲得。1958年7月20日のボストン・レッドソックス戦でノーヒットノーランを達成、1964年6月21日のニューヨーク・メッツ戦では史上7人目、ナショナルリーグでは初の完全試合を達成した。両リーグでノーヒットノーランを達成したのはサイ・ヤングに次いで史上2人目である。また、両リーグで1000奪三振を達成したのはバニングが最初である（現在はノーラン・ライアンなどもこの記録を達成している）。


title: ジム・バニング

text: 2008年12月、世界金融危機に伴ういわゆる「ビッグスリー救済法案」に反対票を投じたといわれ、ビッグスリーのお膝元であるミシガン州で行なわれる予定だった野球ファン向けのサイン会が中止になる騒ぎになった。


title: プラーター公園

text: プラーター公園（プラーターこうえん、Der Wiener Prater）は、オーストリア・ウィーンにある公園。ウィーンの森と並ぶ市民の憩いの森であるとともに、一角にある遊園地は行楽地・観光名所として人気を集めている。


title: プラーター公園

text: 市内中心部の東隣に位置するウィーン2区にあり、広さは600ヘクタール。これはウィーン中心部にある公園では最大であり、2区のほとんどの面積を占めるほどである。「プラーター」という名前の由来には諸説あるが、ラテン語で「草原」を意味する単語 "pratum" から来たものだという説が最も広く信じられている。


title: プラーター公園

text: クレムス東部からドブロジャまでのドナウ川下流域は、もともとは草原や森の間を小川が流れ池が点在している湿地帯的な地形であり、公園一帯はそのような趣きをよく残している。公園中央部を、ハウプトアレー (Hauptallee) と呼ばれる直線道路が北西から南東方向に4.5 kmにわたって伸びている。この道路は自動車の乗り入れが禁止されているため、ジョギングやサイクリングを楽しむ人が多い。毎年春に開催されるウィーンマラソンではコースの一部として使われる。


title: プラーター公園

text: 1873年ウィーン万国博覧会はここで開催され、日本も参加した。2008年に開催されたUEFA欧州選手権2008に合わせて地下鉄U2線がプラーターに沿うルートで延伸され、プラーター近傍に3つの新駅が開業した。


title: プラーター公園

text: プラーターの北西の一角にはプラーター遊園地 (Der Wurstelprater) がある。現地では、単に「プラーター」と言うときはこの遊園地のことを指す場合も多い。中心となるアトラクションは映画『第三の男』にも登場した大観覧車 (Wiener Riesenrad) であり、この他メリーゴーラウンド、ローラーコースター、ゴーカート、迷路やプラネタリウム、世界一である117 mの高さの回転ブランコ「スターフライヤー」（）など、250に及ぶアトラクションがある。


title: プラーター公園

text: 営業は毎年3月から10月までの午前10時から午前1時となっている。ただし、これ以外の期間でも場内への入場は可能。遊園地自体は入場無料だが、アトラクションを利用する際はそれぞれにチケットの購入が必要となる。料金はアトラクションによって違い、1ユーロから10ユーロまでとなっている。また、シュヴァインシュテルツェとブドヴァイゼル・ブドヴァルビールが名物の「シュヴァイツァーハウス」(Das Schweizerhaus) を筆頭に、園内に数々のレストラン・食堂や屋台が出店しており、遊園地の営業期間外でも利用できる。


title: プラーター公園

text: ドナウ川を北に臨む水郷地帯であるプラーターには比較的古い歴史があり、1162年にフリードリヒ1世がこの土地をデ・プラトという貴族に与えたという記録が残っている。のち1403年には "Pratter" という地名が使われるようになっている。もっともこれは、元々はドナウ川の小島のひとつを指していう名称であったが、その後次第に、この名前で呼ばれる地域が周辺へと広がっていった。この土地の持ち主は頻繁に変わったが、1560年、最終的にマクシミリアン2世が購入し、狩り場とした。ルドルフ2世は密猟者対策のため一帯を立ち入り禁止にしたが、1766年になり、ヨーゼフ2世が一般に開放したことでその禁は解かれた。これにより、カフェや商店の営業が認められ、プラーター遊園地開設の下地ともなった。この間もプラーターでは狩りが行なわれており、1920年まで続いていた。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、1785年頃にカノン『プラーターへ行こう』("Gehn ma in'n Prada", K.558) を作曲し、「プラーターへ行こう、狩場へ行こう」で始まるウィーン訛りの下品な詞を付けている。


title: プラーター公園

text: 1873年、プラーターでウィーン万国博覧会が開催され、行楽地としてのプラーターの時代が本格的に始まる。1895年、北側の一角にテーマパーク「ウィーンのヴェネツィア」(Venedig in Wien) がオープン。その名の通りヴェネツィアを模したもので、世界初のテーマパークとも言われる。ヴェネツィア風の水路を引き、カフェやレストラン、売店などを作り、オペレッタの舞台も上演するなど、ウィーン市民の間で話題となった。このテーマパークはわずか6年しか続かなかったが、パークの一部として1897年に完成した大観覧車は、その後プラーター遊園地に引き継がれ、現在でもウィーンのシンボル的な存在のひとつとして市民や観光客に親しまれている。


title: プラーター公園

text: 1896年以降、新たな娯楽として登場した映画が人々の人気を集めるようになり、プラーターには短いフィルムを客に見せる見世物小屋がいくつも現れた。1910年頃には比較的長いサイレント映画が上映されるようになり、それら見世物小屋も劇場風の建物に変わっていった。1920年代のサイレント映画全盛期には、1,700から1,800人もの観客を集める映画館もあった。しかし、第二次世界大戦下の1945年に連合国軍の空襲を受けて壊滅的な打撃を受け、映画館街は衰退していった。最後に残った1軒も1984年に閉鎖され、プラーターから映画館は姿を消した。


title: プラーター公園

text: その後も、1928年のリリプットバーン開業、プラーター競技場（Praterstadion, 現在のエルンスト・ハッペル・シュタディオン）や競馬場の建設、都市高速道路の開通などで、プラーターの開発が進んでいった。万国博覧会の跡地には、現在は見本市会場 "" が建てられている。


title: コアズ

text: 株式会社コアズ（仏：CORPS）は、警備保障会社。セキュリティ事業(施設警備、交通誘導、誘導警備、イベント警備、機械警備、貴重品運搬、ビルメンテナンス事業、放置車両確認事務事業、オートサービス事業、人材サービス事業を行う。


title: コアズ

text: また、各種博覧会等大規模イベント警備の受託も多く、警備実績は国内トップレベルで、日韓共催サッカーワールドカップ（2002年）警備、愛知万博（2005年）警備の代表幹事会社として成功させたことにより、その後の平城遷都1300年祭（2010年）警備の受託につながり、これらの警備の集大成として東京2020オリンピック・パラリンピック（2021年）警備にも参画することとなった。


title: コアズ

text: 一方、社会貢献活動として各種事業を通じて安全で快適なまちづくりに貢献することにより「住み続けられる街づくりを」（目標ナンバー11）。「すべての人に健康と福祉を」（目標ナンバー3）の実現に向けて日本赤十字病院や障がいをお持ちの方々の支援を行っている。


title: 横谷総一

text: 岡山南高では投手ながら高打率をマーク、後に阪神でチームメイトになる八木裕とはライバルだった。1982年、第54回選抜高校野球大会に3番センターで出場。この時のエースは川相昌弘（のち巨人、中日）、4番は本間立彦（のち日本ハム）だった。2回戦の対早稲田実業高戦では荒木大輔から二、三塁打を放っている。自身が三年生となった翌1983年，主戦投手として第65回全国高校野球選手権に出場。2回戦で，中京高校と対戦，試合には敗れたものの，野中徹博投手から二塁打を放ち，走攻守三拍子そろった選手として注目される。


title: 中鉄北部バス

text: 2008年11月1日に中鉄バスから同社津山営業所の分離譲渡を受け、同日から中鉄バスから同営業所が担当する全路線の運行を引き継いで営業を開始した。車両・営業所の土地や建物は親会社が貸与し、管理部門の業務は新会社へは設置を行わず、親会社が担当する。先に分社化された中鉄美作バス・総社バス（中鉄総社バス）とは異なり、同営業所が親会社からの分社後もサービスを維持させるため、岡山県共通バスカード（中鉄バス発行分/2008年9月30日販売終了）・中鉄バス専用バスカードが使用可能。


title: 横谷総一

text: 1986年の右ひじ軟骨除去手術を乗り越え、1988年に一軍公式戦に初出場。45試合に出場し同じ三塁手の八木とポジションを争った。1989年には広島の大野豊からプロ初ホームランを放った。地元の試合に強く、岡山県営球場で試合がある時に横谷は必ず出場しヒットを打っていた。1994年限りで現役を引退。


title: 中鉄北部バス

text: 国道53号に沿う路線。津山駅 - 行方間は1時間に1本程度運行される幹線である。また、行方 - 馬桑間は朝の上り便と夕方の下り便のみの運行であるため、津山方面からその日のうちにバスで馬桑まで往復することはできない。


title: 横谷総一

text: 引退後は、阪神タイガースのフロントとして残り、すぐに親会社の阪神電鉄に出向。1997年より阪神タイガースに戻り、二軍マネージャー、編成部を経て、1999年からは球団広報に就任。引退後に独学で習得したパソコン技術を駆使して12球団で初めて電子メールによる広報配信を始めた。2016年からは査定担当として、選手の年俸や契約に携わる。


title: 中鉄北部バス

text: 2013年4月に新設されたコミュニティバス路線。当初は月曜・水曜の週2日運行だったが、主要区間で並走する奥津温泉・石越線が2019年10月1日より大幅減便された事に伴い毎日運行に変更された。マルナカ院庄店またはプラント５で津山市コミュニティバス「ごんご西循環線」に接続。鏡野町からの補助金の交付を受けて運行され、運賃は全区間200円（小学生以下の子供と障がい者は100円）均一。


title: 横谷総一

text: 岡山南高校時代のチームメイトだった川相とは、お互いに現役を引退した後も親交が深い。阪神のフロントで要職を務めている2020年のシーズン終了後には、現場を離れて野球解説者・野球評論家として活動している川相に対して、チームの弱点である内野守備やバントの技術を翌2021年の春季キャンプで指導するよう打診した。阪神球団の関係者で横谷だけが川相の連絡先を知っていることによる打診だったが、現役時代に通算の犠打数で世界プロ野球公式戦記録を樹立していた川相は、この打診をきっかけに「臨時コーチ」として上記のキャンプへ実際に参加。阪神の内野陣を、3週間にわたって指導した。阪神にとって長年のライバルに当たる巨人のOBが、臨時コーチとして阪神のキャンプへ参加したことは異例である。


title: 落橋

text: 一般的な橋梁は上部構造（橋桁）と下部構造（橋脚・橋台）との間は支承と呼ばれる衝撃吸収構造材で点的に支持されており、剛結構造とはなっていない。このため、橋全体に大きな外力（暴風や地震など）が加わると、上部構造と下部構造の挙動にずれが生じ、下部工から上部工が浮き上がって橋桁がずれたり外れたりすることがある。これが『落橋』状態である。この場合、上部構造（橋桁）そのものは限りなく無傷に近い状態であることが多い。


title: 落橋

text: 落橋のメカニズムには様々なものがあるが、橋の構造設計計算自体に問題のあった初代タコマナローズ橋のような事例はごく少数であり、岩手・宮城内陸地震による大きな水平力により橋脚1本が座屈を起こし、橋脚ごと落橋した国道342号祭畤大橋（岩手県）、東北地方太平洋沖地震による津波で橋桁もろとも流されてしまった国道45号歌津大橋（宮城県）、熊本地震により橋脚の地盤が橋直下の断層でずれて崩落した国道325号阿蘇大橋など、地震で設計の想定外の外力が発生したケースが多い。


title: 落橋

text: 特に吊り橋や斜張橋では強風によって大きな振動が生じることがあるため、風がうまく通り抜ける形状が望まれる。風で振動するのは主に広い面を備えた橋桁部であり、橋桁の側面を垂直に切り立ったままにせず整流板を取り付けて風圧を減じたり、路盤以外の水平面にはできるだけ網目構造を取り入れて風を逃がすなどの工夫が行われている。また、橋の風下側に生じた渦で橋桁が振動し（渦励振）その周期が橋全体の固有振動数と同調すると、共振によって橋桁の構造破壊を起こすほどの大きな振れとなるため、これらの周期をずらすことも重要であり、大きな橋では建設前に風洞実験やコンピュータ・シミュレーションによって振動数や振動の程度が計測／計算され事前に安全性が確認されている。


title: 美徳シグナリング

text: 自分の道徳的価値観をシグナリングするという考え方は、2015年に「美徳シグナリング」という新語が考案される以前から研究されていた。「徳のシグナリング」の考え方の一部は、チャールズ・ダーウィンが最初に構想したの科学的研究に由来しており、1871年に出版された『""』がその起源となっている。ダーウィンはこの本の中で、「性淘汰による進化」という考え方を説いているが、これは、ある形質が生物において相対的に適応度を低下させるようなものであっても、その形質が仲間を引き寄せることによって、種の適応度を高めるため、その形質が維持されていくというものである。ダーウィンは、異性がその形質を好むという理由だけで、多くの形質が種の中で存続していることを示唆している。これと同様に、進化生物学におけるシグナリング理論では、道徳的価値観の外向きの表現が交配者に情報を提供し、それによってシグナリングされた美徳は性的に選択された形質として存在できることが示唆している。


title: 美徳シグナリング

text: イギリスのジャーナリスト、は、2015年に"The Spectator"に掲載された記事の中で、「美徳シグナリング」という用語を生み出したため、そのことで名前が知られている。バーソロミューによると、この言葉に注目が集まるのは、その行為に言及する用語が以前から欠如していたためである可能性が高いと述べ、後の記事でバーソロミューはこのフレーズを作った功績を主張した。彼は、美徳のシグナリングの概念は、用語自体よりもずっと前から存在していたことを示唆している。2019年の著書『美徳のシグナリング（"Virtue Signaling: Essays on Darwinian Politics and Free Speech"）』において、進化心理学者で言論の自由を提唱するは、徳のシグナリングという行為を何年にもわたって目撃していたが、それを説明するための適切なフレーズがまったくなかったと述べている。


title: 美徳シグナリング

text: 美徳シグナリングは、他に類を見ない類の善行を公の場で誓う空虚な行為を糾弾する蔑称として人気を博した。バーソロミューの元記事では、バーソロミューは「美徳シグナリング」を、ある問題について社会的に許容される自身の提携を他の人に知らせることを目的とした、関連するコストがほとんどかからない公共の行為として説明している。は、美徳シグナリングを生得的な行為であり、すべての人間が行うものであり、避けることができないものであると説明している。


title: 美徳シグナリング

text: の提唱者の中には、割礼、断食、、神明裁判など、様々なコストのかかる宗教的行為の継続や発生を美徳シグナリングと表現している人もいる。これは、宗教的な目的を持った行為に参加することで、その宗教が持つ信仰心への献身を示すものであり、それによって個人の道徳性を示すというものである。


title: 美徳シグナリング

text: 2018年、B.D. マクレイは『""』で、オンラインコミュニティでは特に美徳シグナリングが栄えたと記している。なぜならば、美徳シグナリングはデジタルな相互作用の中では避けられないものであり、そしてオンラインコミュニティでは自発性のようなオフラインの生活の資質を欠いていたからである。例えば、Facebookで自分の好きな本のリストを記入するとき、その人は通常、そのリストが自分について何を語っているのかを意識していた。


title: 美徳シグナリング

text: 2018年の経済学の調査では、Facebook上で特定の製品やブランドの目立った消費を示すことで、目立った美徳シグナリング（CVS）が発生することが示された。著者らは、自己中心的な美徳シグナリングによって自尊心が高まることを発見した。