title: 中原徹

text: 箕面東高校、西成高校、長吉高校の３校を「エンパワメント・スクール」と名付けた。同校では、高１で中学までの内容を習熟度別で復習し、高２から高校の履修科目を始め、学習を習慣づけるために国数英の授業を毎朝各30分間行う。また、独自教材を使う「エンパワメントタイム」では、正解が一つではない課題に取り組み、社会人に必要な基礎力を養う。中原は「『勉強が分からない』と自分を諦めたくない生徒にぜひ来てもらいたい。大逆転を可能にしてくれると思われる学校をつくりたい」と語った。


title: 中原徹

text: 2015年2月4日、日中の子どもたちの交流を深めるため、大阪府教育委員会は中国駐大阪総領事館と協定を結んだ。中原が総領事館へあいさつに行った際に、連携強化で合意した。協定では、府立高校などが中国の交流校を探す場合に両者が橋渡し役を担うほか、日本の大学で学ぶ中国人留学生が府内の小中高校などと交流できるよう、後押しすることも盛り込まれた。中原は、「友好的な日中関係を築くには、若い世代の交流が特に重要。誤解や偏見なく交流できる機会を増やしたい」と語った。


title: 中原徹

text: 被爆者の証言ビデオを見て「平和」を考察する授業と、自衛隊の訓練を見学して「国防」を考える授業から成る二部構成の特別授業。中原自身も弁護士として日本国憲法第9条の諸説を解説するなど、「相反するとも表裏一体ともされる二つの事柄について『一つの正解』に誘導せず、情報という選択肢を増やし、生徒に考えてもらう」との狙いで中原は企画を実施した。


title: 中原徹

text: 「信条や思想をおもんばかるあまり、日本の教育は、生徒たちへの情報提供を避けていたように思う。すぐに答えが出なくてもいいんです。高校生ならば自ら考え、あふれんばかりの情報から取捨選択する力を身につけて欲しい」と中原は取材に対して答えた。


title: 中原徹

text: 2011年11月27日に行われた大阪府知事選挙の知事候補者として中原が浮上したと産経新聞が報道する。中原は、時事通信発行の情報誌で、維新の教育基本条例案などについて「教職員だけが教育目標を定めていては方向を見誤る。選挙を通じた民意の反映が不可欠」と支持するコラムを執筆したと報道される。


title: Ë

text: フランス語では、母音字の後にのみ用い、その音節が子音で終わっていれば の音を表す。また、男性形が -gu で終わる語の女性形の語末で、gue であれば を表すが、元の発音である を表すために guë と書かれる。


title: Ë

text: ハンガリー語では正書法の E e の音価には実は2種類あり、「広い e」 (nyílt e) と「狭い e」 () を別々の音素として区別して表記する場合に「狭い e」を Ë ë と表記する。専らハンガリー語学と方言学で用いられるが、ハンガリーでは e と ë で意味を区別するだけではなく、文法もよりわかりやすくなるために、正書法でも「狭い e」を導入すべきだという意見もある。


title: ニール・ドナルド・ウォルシュ

text: ニール・ドナルド・ウォルシュ（Neale Donald Walsch、1943年9月10日 - ）は、アメリカ合衆国の著作家、ラジオDJ、企業家、精神教師、俳優、脚本家。『神との対話』シリーズの著者である。


title: ニール・ドナルド・ウォルシュ

text: ウィスコンシン州ミルウォーキー生まれ。ローマ・カトリックの家庭で、その教えのもとで育つ。20歳の頃にはカトリックの原罪の観念に納得できないものを感じて神に背を向けるようになり、30代後半にはエリザベス・キューブラー＝ロスのスタッフをし、彼女の「無条件の愛である神、決して批判せず、ありのままを受け入れる神」という考えに大きな影響を受ける。


title: ニール・ドナルド・ウォルシュ

text: 『神との対話』のメッセージを広めるために、スピリチュアリティの学校、スピリチュアリティ覚醒のためのNPO、自己開発のためリトリートを開催する会を設立。ロンダ・バーンによる引き寄せの法則の映画「ザ・シークレット」、インディゴ・チルドレンを描いた映画「インディゴ」、イルチブレインヨガを主催する韓国の癒しビジネス会社ダンワールドの創始者李承憲による引き寄せの法則の映画「CHANGE ライフパーティクルの力」に出演。自伝映画「神との対話」を制作。脚本「ワン・ボディー」を執筆し、劇団を率いてアメリカ各地で上演している。2009年時点で、オレゴン州アッシュランドの森に暮らす。


title: 漢口事件

text: 漢口事件（かんこうじけん／はんこうじけん）とは、1927年（昭和2年）4月3日、国民革命軍の武漢攻略の際、一部の無秩序な軍隊と暴民が漢口の日本租界に侵入し、掠奪、破壊を行い、日本領事館員や居留民に暴行危害を加えた事件。漢口四三事件とも言う。日本海軍の軍人も傷害や暴行を加えられた。被害は150戸、被害見積額は92万円。共産党の扇動により発生した。日本海軍の水兵と中国の少年との口論を端緒に次第に拡大していったとされる。


title: 漢口事件

text: 1926年（大正15年）9月、国民革命軍が武漢を占領するころから、盛んに労働者を扇動し、人足や車夫、店員、工場員などに労働者団体を組織的に作らせ、二ヶ月ほどで200以上の団体、会員20万人を唱えた。この労働団体の統制する組織が「総工会」で、共産党員が牛耳っていた。総工会は糾察隊という6尺棒を持つ私兵を組織し、3000人を超えていた。外国人を相手にするボーイなどの組織は「洋務工会」と呼ばれた。


title: 漢口事件

text: 1926年11月、漢口では中国人ボーイや女中、また乳母のストライキと暴動事件が起きた。糾察隊は6尺棒を持って租界を巡回し、三井物産の社員宅にその妻が一人でいたところ侵入し、押入れなどを勝手に開けるなど乱暴をした。


title: 漢口事件

text: 1926年11月20日には、商店の川本洋行が中国人米屋から米俵4俵を届けてもらうと、糾察隊が「日本人には米を買わせない」と妨害し、2-30名が店内に押し入り、ショーウインドウや戸口のガラスが破壊され、商品を強奪し、店の主人は群衆にリンチを受けた川本洋行事件が起きた。


title: 漢口事件

text: 1927年2月ごろから、日本租界外の同文書院付近の支那公園や富豪の屋敷の立ち樹や垣根などを引き抜いて持ち去るものがあった。やがて日本人住宅にも及んだ。多くは付近の農民の女子供であったが、後には大人も出動し、大っぴらに斧で立ち樹を切り倒した。農民協会で、外国人の境内であろうが、富豪の邸宅であろうが、立ち樹は中国人に授かったものだから当然奪取してよいと教えられたためという。


title: 漢口事件

text: 4月3日午後3時過ぎ（15時45分ごろ）、水兵2名が日本租界燮昌路の料亭「妻鶴」の横手を通行中（または漢口銀行付近）、中国人の子供から投石され、口論中に30人ぐらいの中国人が食って掛かってき、車夫の一団が水兵を取り囲み殴り始めた。水兵は一人の車夫を突き倒して、近くの料理店「山吉」に逃げ込んだ。たちまちの間に野次馬も加わって、「山吉」とその隣の「浪花食堂」は跡形もなく破壊された。さらに、「日本水兵が中国人を殺した」「車夫がナイフで刺された」といったデマが喧伝された。日本租界北側の平和街に差し掛かかっていた農民協会成立大会の祝賀行列の一団がこのデマを聞いて、日本租界に殺到し、租界の三分の二は暴民によって埋められた。日本人を見れば取り囲んで殴打し、日本人商店は軒並み襲撃された。これらの暴徒の襲撃は徹底的にしかも巧妙に行われた。事件を聞いて駆けつけた田中副領事も、日本領事だと叫んだにもかかわらず、暴行された。南小路から平和街に出る角の理髪店の隣の田村氏の宅では、産後間もない身を病床に横たえていた妻女が、暴徒によって足蹴にされ遺骸は放置された。また、別の妊娠五ヶ月の女性が二階から引きずり降ろされ、殴られて血まみれになった。


title: 漢口事件

text: 午後4時ごろ、数千の群衆は子供を先頭に立て赤旗を振るい、指揮者の下に喚声をあげて河岸に殺到しようとしていたところ、海軍陸戦隊が空砲を放ち、数発の実弾を撃った。すると暴民は雪崩を打って退却、略奪しつつ租界外に向かった。平和街に接近するや頑として退かず、やむなく陸戦隊は本願寺の土堤に向かって機銃の威嚇射撃を行うと、群衆は逃げ去った。陸戦隊によって租界を追われた群衆は、他国の租界にある日本人商店を襲撃した。また暴徒は放火した。


title: 漢口事件

text: 水兵11名、同人会病院の石井小兵衛、三井木行の石田倉之ら民間人数名らは殴打され監禁された。水兵は飲食店にいたところを襲われ、散々殴打されて拉致され、フランス租界外の総工会本部に監禁された。監禁中は足を縄で縛られ、青龍刀を突きつけられ愚弄された。また、当時の中国の新聞にはこれらの監禁された日本人を「捕虜」として報じた。


title: 漢口事件

text: 4月4日朝、唐生智は軍を派遣して水兵を引き取った。唐生智は総工会に対して「日本側に有利な条件を容れさせるための人質なので、そのまま返したら承知せず」と言った。唐生智が人質を日本側に送ろうとしても糾察隊は衛戍司令部を監視して妨害した。総領事が協議した結果、7日夜にようやく取り戻した。石井小兵衛ら数名は4日夜12時に釈放された。


title: 漢口事件

text: 国民政府外交部長の陳友仁は事件の夜に駆けつけ、高尾総領事に対して遺憾の意を表し、当方にて全責任をもって解決すると言った。武漢衛戍総司令の唐生智も来て遺憾の意を表し、租界は中国軍隊にて護衛するので陸戦隊の撤退を要求した。総領事は中国側の誠意を尊重して陸戦隊の撤退を希望し、また中国側は軍隊を租界の周囲に配し、糾察隊とともに群衆を遠ざけ、日本人に危害を加えるな、略奪するなといったポスターを貼るなど誠意があるように見えたので、陸戦隊は一時大正ホールに引き上げた。しかし軍隊の略奪が行われ、直ちに陸戦隊を配備した。本願寺に進入した唐生智の軍隊は木堂内の略奪容疑で、何健の軍隊に代えられ、それも陸戦隊の抗議により、本願寺から撤退した。総工会の代表は「中国人が十人死んだ。発砲は不法だ。衝突の原因を明らかにされたい。陸戦隊を即刻引きあげられたい」など勝手な注文を持ち出したが、総領事のために一蹴された。また総工会は食糧封鎖を強行しようとした。


title: 漢口事件

text: 4月4日、日本総領事は在留日本人の引揚げを告示した。4月6日には、日本人婦女子1320名が大福丸と襄陽丸に乗って引き揚げた。その後数回に分けて引き揚げ、二千数百人の在留邦人は5月9日には444人となった。


title: M117 (爆弾)

text: この兵器の使用年代は1950年代初期、朝鮮戦争まで戻る。名目上の重量は340kgだったものの、この爆弾の実質的な重量は信管と減速用の追加装備に左右され、およそ372kgほどだった。爆弾の炸薬量は通常、183kgのマイノール2もしくはトリトナールである。この爆弾は、中高度・高高度での投下のために低抵抗尾翼を装着することもできた。


title: M117 (爆弾)

text: 1950年代-1970年代初期までM117爆弾は標準的な航空機用の兵装であり、F-100スーパーセイバー、F-104スターファイター、F-105サンダーチーフ、F-111アードバークおよびF-4ファントムIIに装備された。


title: M117 (爆弾)

text: 現代では本爆弾はB-52爆撃機のみに用いられ、現在の戦術航空機はMk 80シリーズの爆弾、特に重量227kgのMk 82爆弾や重量904kgのMk 84爆弾を用いる傾向がある。また、それらと同等の誘導兵器が用いられる。


title: Saints Row (2022年のゲーム)

text: 舞台や登場人物などは一新されているものの、「ギャングの一員（ボス）として犯罪行為を繰り返して金を稼ぎ話を進めていく」という流れはオリジナルと変わらない。『Saints Row 2』以前のようなギャング抗争主体の物語だが、『』以降のコミカル・クレイジー路線も引き継ぎ、シリーズ初期の「リアリティ」と後期の「バカゲーらしさ」を融合させた作風となっている。


title: Saints Row (2022年のゲーム)

text: 舞台はアメリカ南西部の中央に位置する活気あふれる架空の都市「サント・イレソ」。犯罪が横行し、法をものともしない3つの勢力が権力を争うこの街で、プレイヤーは未来の”ボス”としてニーナ、ケビン、イーライの3人を従えて犯罪チーム｢セインツ｣を結成し、成り上がることを目指す。


title: Saints Row (2022年のゲーム)

text: 中には説明文に書いてある建物や看板などの写真を取るだけで完了する「フォトハント」などのインスタ映え的な平和な「発見」もあるが、平和な物ほど金や経験値は微量で、危険度が増すほど経験値や金が増えるスタイルとなっているので、積極的に危険そうなサイド・ハッスルに挑戦していくのがいいだろう。


title: Saints Row (2022年のゲーム)

text: 本作でも自由なカスタマイズが可能であり、今まで以上に細かい造形が出来るようになった。なお、今作のボスには性別の設定項目がなく、男性の容姿でありながら胸が膨れていたり、女性の容姿でありながら股間が膨らんでいるというカスタマイズも可能である。その代わり、性別の決定は「性格」の「声」の違いで割り振られる。なお、シリーズ恒例の全裸になるプレイは可能。


title: ラファエル・ヴィニオリ

text: 1983年に、ラファエル・ヴィニオリ建築事務所を設立。ニューヨークでの最初のプロジェクトは、ジョン・ジェイ法科大学で、1988年に竣工。1989年には東京国際フォーラムの国際公開コンペで採用、1996年に竣工した。ヴィニオリ建築事務所は、ニューヨークのワールド・トレード・センター再建設計コンペでも最終候補に残った。


title: ラファエル・ヴィニオリ

text: 40年以上のキャリアの中、ヴィニオリはアメリカ合衆国、中南米、ヨーロッパ、アジア、アフリカ、中近東での建築を手がけた。近年、ヴィニオリ建築事務所は急成長を遂げ、ロンドンとロサンゼルスに支店を持ち、アブダビ、ドバイ、バーレーンなどでも現場事務所を持つ。


title: ラファエル・ヴィニオリ

text: ヴィニオリ設計で2010年に建築されたラスベガスのホテルにおいて、ホテルの一面が凹面をしているため、その面のガラスで反射された光がプール周辺に集まり高温になる事件が報じられた。2013年ロンドンでも、ヴィニオリ設計のビルで同じように凹面のガラスの反射で駐車中の車が溶ける事件が報じられた。


title: ブギー (音楽ジャンル)

text: ブギー（Boogie、ポスト・ディスコ、エレクトロ・ファンクとも呼ばれる）は、ポスト・ディスコと関連するエレクトロニック・ダンス・ミュージックであるR&Bのジャンル。1970年代後期から1980年代中期にかけて、まずアメリカで出現した。ボーカルやその他のエフェクトに重点を置き、生楽器と電子楽器を組み合わせたサウンドが特徴である。後にエレクトロ・ファンクや、ハウスへと派生した。


title: ブギー (音楽ジャンル)

text: ブギーは、ポスト・ディスコの例にならって、一般的にディスコ音楽の「伝統的な」リズムである4つ打ちのビートを使っていない。代わりに2番目と4番目のビートに強いアクセントがあり、テンポは通常110-116BPMのミドルテンポである。ニュー・ウェイヴの技術やプロモーション的側面からの影響や、そのサブジャンルであるシンセポップからの影響を除き、ブギーはR&Bに根ざしたジャンルで、サウンド面は主にファンクから引き出している。全く異なる音楽ジャンルからの影響として、ジャズからの影響もある。


title: ブギー (音楽ジャンル)

text: 一般的なブギーの曲の特徴は、ミドルテンポの使用、スラップ・ベース（エレクトリックベース <1980年代初期〜>、シンセベース <1980年代中期〜>）、大きなハンドクラップ音、メロディカルなコード、そして特にシンセサイザーの使用などである。


title: ブギー (音楽ジャンル)

text: この言葉はイギリスのDJノーマン・ジェイ ()とDez Parkesによって作られ、アフリカ系アメリカ人起源の1980年代初期のダンスミュージックの特定のジャンルを指す言葉としてeBayで使われていた。


title: SoundHound

text: SoundHound（サウンドハウンド）は、サウンドハウンド社が提供する音楽認識検索アプリケーション。流れている曲を聴かせたり、気になる曲の鼻歌（アカペラ）を聴いて識別できる、曲名検索アプリ。オレンジ色のボタンがあり、ここを押すと聞き取りが開始され、画面表示に「聴きとり中」と表示される。途中で歌い終わりたいときは再びオレンジ色のボタンを押す。


title: SoundHound

text: SoundHoundは音楽検索のためのモバイルアプリで、iOS、Android OS、Windows Mobile、BlackBerryに準拠する、ほとんどのモバイル端末に対応している。2015年5月現在、世界で2億6000万を超えるユーザが利用。


title: SoundHound

text: 2008年に発表された、Melodis Corporationの「midomi mobile」が前身アプリ。当初はハミング検索をメイン機能としてリリースされたが、ユーザのニーズを考慮しオリジナル曲検索への対応も強化した。


title: SoundHound

text: 2010年、アプリ名および社名を「SoundHound」に変更し、アプリデザインやUI、機能も大幅にリニューアルし、全ての機能とブランディングの強化が図られた。TV、ラジオ、BGM等の楽曲を聞かせても、自ら歌っても、どちらの方法でも楽曲検索できる、現在唯一のアプリである。現在のアプリでは、検索結果だけでなく、検索履歴、アーティスト情報、各国の検索ランキング、世界中の検索状況がわかる音楽マップ(現在は廃止)など、音楽や検索を楽しめる機能が充実している。また検索した曲を、様々なソーシャルツールでシェアすることも可能。


title: SoundHound

text: 日本では、ヤマハ、カラオケJOYSOUNDのエクシング、レコチョクなどとのパートナーシップがあり、KDDIのauスマートパスや楽曲検索へのサービス提供や、カシオ計算機のG-SHOCK GBA-400へのライセンス提供など、幅広い展開をしている


title: 五橋駅

text: 五橋駅（いつつばしえき）は、宮城県仙台市青葉区五橋二丁目にある、仙台市地下鉄南北線の駅である。駅番号はN11。副駅名は「東北学院大学前」（令和7年3月31日まで）。本項では、かつて存在した仙台市電の五ツ橋停留場（同名）についても記載する。


title: 五橋駅

text: 島式ホーム1面2線を有する地下駅で、コンコースが地下1階、ホームは地下2階に位置する。仙台駅方面に、渡り線が設置されている。愛宕上杉通道路下にあり、出入口は北1〜4と市立病院（旧）敷地内（荒町方面口）、三叉で交差する東二番丁通（国道286号）に南1の、計6か所設置されている。


title: イプソス

text: 1975年に会長兼CEOのディディエ・トルショーによって設立され、1999年7月1日にパリ証券取引所に上場した。1990年以降、数多くの企業を設立または買収し、企業集団を形成してきた。2011年10月、を買収し、世界第3位の調査会社イプソスグループが誕生した。2014年現在、88カ国にオフィスを構え、16,530人の従業員を擁している。ニールセン、カンターに次ぐ、世界第3位の調査会社となっている。


title: イプソス

text: トルショーは、広告会社やメディアにサービスを提供することに重点を置き、フランスで初めてキャンペーンが成功したかどうかを測定する方法を開発した。最初に考案されたの方法は、1977年、看板広告の効果を分析するための手段としてBAF（Baromètred'Affichage）だった。その後、メディアに特化した手法が導入され、1979年にはフランス人エグゼクティブの読書習慣を調べるためのFCA（France des Cadres Actifs）が導入された。


title: イプソス

text: この成功にもかかわらず、同社の収益性は控えめなレベルにとどまっていた。ジャン・マルク・レッヒが共同会長に就任した頃から、フランス市場ではもう一つの革新的な活動である世論調査を開始。80年代末には、フランスで第5位のメディア・リサーチ会社となった。当時のフランスの政治家の活発の動きもあり、世論調査部門での地位が強化された。


title: イプソス

text: 1992年、購買資本の充実を図るため、民間投資に開放された。最初の新しい株主はBaring Private Equity（ベアリング・プライベート・エクイティ）だった。大株主であるトルショーとレッヒは、株式の3分の2を維持した。


title: イプソス

text: 1990年代半ば、イプソスはヨーロッパで最も重要な市場調査会社のひとつとなり、さらなるグローバル展開を決定した。イプソスは、率いるアルテミスグループと、率いる投資ファンド、アムスターに会社の40％を売却、新たな投資先を得た。


title: イプソス

text: 1999年にイプソスはパリ証券取引所へ上場した。この株式公開の成功により、アルテミスとアムスターは資金を回収できるようになり、よりIpsosは事業拡大を継続することができるようになった。その後、インターネットオーディエンス測定を行う合弁会社であるMMXI ヨーロッパの設立に参加、株式の大部分はパートナーのメディア・マトリックスが所有、20％はIpsosが保有した。また、アクセスパネルの形成を専門とするNFOワールドワイドの4つの子会社を傘下に収めた。アジア、南米、北米では、カナダのを買収し、2000年にイプソス・リードへ改名、事業を拡大した。


title: イプソス

text: 2018年10月30日、イプソスは、2014年からフォレスターによって世界をリードするソーシャルリスニングプラットフォームに選出されていたソーシャル・インテリジェンス・スイートであるシンセシア（Synthesio）を買収したと発表した。


title: イプソス

text: イプソスの2015年度の収益は17億8530万ユーロで、内部成長率は-1％だった。 2014年、イプソスは収益の44％をEMEA地域（ヨーロッパ、中東、アフリカ）から、39％を南北アメリカ地域から、17％をアジア太平洋地域から得た。


title: 古参近衛隊

text: 古参近衛隊（こさんこのえたい, , ）は、フランス第一帝政時代のフランス陸軍の近衛軍団のなかの第3師団の通称、または単にナポレオンの大陸軍のなかでの最強部隊を意味する。日本語では老親衛隊（ろうしんえいたい）とも訳される。


title: 古参近衛隊

text: 具体的には第1近衛猟歩兵連隊、第1近衛擲弾兵連隊、（この近衛第3師団以外にも）近衛猟騎兵連隊、近衛擲弾騎兵連隊、皇后竜騎兵連隊、近衛槍騎兵連隊、マムルーク部隊、ジャンダルム・エリート騎兵中隊、近衛砲兵隊、及び他の近衛隊の下士官などが含まれる。


title: 古参近衛隊

text: もともとはイタリア遠征軍当時の司令官ナポレオンの護衛隊が前身であり、当初は騎兵部隊のみであったが、執政時代に執政親衛隊として歩兵部隊と騎兵部隊が組織されたのが原型で、帝政の始まりとともに次第に拡大されていった皇帝近衛隊（こうていこのえたい, ）のうちで、古参のベテラン兵を中心に構成された部隊または中堅および新規近衛隊のベテラン下士官を指している。特に近衛猟歩兵、近衛擲弾兵、近衛猟騎兵、近衛擲弾騎兵などが有名だが、これらは他の部隊とは一線を画する戦闘能力と士気の高さ、ナポレオンに対する絶対的な忠誠心で知られた。常に皇帝ナポレオン1世と共にあり、栄枯盛衰を共にした部隊として名高い。


title: 古参近衛隊

text: 近衛隊は、ナポレオンを家長とした軍隊家族を形成していた。ナポレオンは彼らを敬愛し、また彼らの忠誠心も並々ならぬものがあった。ナポレオンの切り札として戦場では決戦兵力として用いられ、「黒い熊毛帽の森」「無敵の古参近衛隊」「ビッグブーツ」などの威名は敵を震え上がらせ、味方にとっては勝利を約束する存在だった。


title: 古参近衛隊

text: ナポレオンとは堅い精神的な絆で結ばれており、1814年の1回目の退位の時にフォンテーヌブロー宮殿前の広場で別離を告げた時には、ナポレオンは師団長プティ将軍を抱擁した後、軍旗に口づけして泣き崩れたという、「フォンテーヌブローの訣別」は特に有名である。彼らは志願してエルバ島にも付き従い、百日天下でもナポレオンを支え続けた。


title: 古参近衛隊

text: ワーテルローの戦いでは、終盤にネイ元帥が繰り返し近衛隊の投入を要請したが、ナポレオンはこれを拒否。躊躇したことが勝利を逃す一因になったとも言われているが、実際にはすでに退路を遮断しようとしたプロイセン軍をプランスノアから撃退するのに出動中であり、ナポレオンのもとには予備兵力はほぼなかった。いわゆる伝説の一つである。後方の安全を確保した後に、最終局面で近衛軍団はようやく投入され、イギリス軍メイトランド旅団等の陣取るモン・サン・ジャン高地へと突撃するが、前進を阻止され、側面への逆襲を受けて撃退された。


title: 古参近衛隊

text: しかし敗北が決まった後も、古参近衛隊だけは戦場に踏みとどまって味方の退却を援護しつづけた。敵に完全に包囲されて降伏を勧告されるが、連隊長カンブロンヌ将軍は「近衛隊は死すとも降伏せず」（La Garde meurt mais ne se rend pas）と言ったという伝説がある。カンブロンヌは無口で片言が多い人物として知られており、実際には「糞ったれ!」（Merde!）と言い放ったと広く信じられている。ともかくこの近衛隊のモットーの通りに降伏を拒否して壊滅した。フランスで「カンブロンヌの一言」または「五文字」といえば、この「糞ったれ!」という意味である。


title: 一期一会 (中島みゆきの曲)

text: タイトル曲及びカップリング曲とも、2007年4月から『世界ウルルン滞在記"ルネサンス"』（TBS系列・毎日放送制作）のテーマ曲に起用されていた。両曲とも2007年10月3日発売のアルバム『I Love You, 答えてくれ』に収録されている。2013年11月20日発売のベストアルバム『十二単〜Singles 4〜』にも両曲が収録されたが、「昔から雨が降ってくる」はシングルバージョンではなく、アウトロでフェードアウトしないバージョンで収録されている。


title: ブリット・アワード

text: この賞は1977年に初めて開催され、BPI（英国レコード産業協会）の援助のもと現在まで開催されている。ブリット・アウォーズと名づけられたのは1989年から。マスターカードが長期にわたりこのイベントをサポートしている。ブリット・アウォーズは1989年までは生放送だった。この年、サマンサ・フォックスとミック・フリートウッドが司会を務めたが、台詞を忘れたり、バンドの演奏ミス、雑音、授賞式が次の日の夜まで続いたということもあり、1989年以降は録画放送である。


title: ブリット・アワード

text: 2007年は1988年以来の生放送を実現させた。18年ぶりにライヴ中継されたセレモニーの中で、オアシスの受賞、そしてパフォーマンスは目玉のはずだったが、期待外れな演出に終わってしまった。噂されていたリンゴ・スターの姿はなく、バンドは司会のラッセル・ブランドから賞を受け取った。さらにノエル・ギャラガーのコメントの真っ最中やバンドの演奏途中に何度か音が途切れるというハプニングも。また、彼らは「Cigarettes & Alcohol」「The Meaning Of Soul」「Morning Glory」「Don't Look Back In Anger」「Rock 'N' Roll Star」の5曲を演奏したが、時間切れのため最後の2曲は生放送されなかった（のちに録画で残りの2曲も放送された）。


title: ブリット・アワード

text: 2012年12月8日19:00 - 21:00(JST)にブリットアウォーズ授賞式 2012（ - じゅしょうしき にせんじゅうに）としてDlifeで放送された。この内容は、2012年2月21日(UTC)にO2アリーナから英ITVで生放送されたものに日本語字幕と、副音声としてロッキング・オン編集長の山崎洋一郎と、歌手のスガシカオによる解説放送をつけて放送された。


title: ブリット・アワード

text: 2013年3月30日20:00 - 22:00(JST)にブリットアウォーズ授賞式 2013（ - じゅしょうしき にせんじゅうさん）としてDlifeで放送された。この内容は、2013年2月20日(UTC)にO2アリーナから英ITVで放送されたものに日本語字幕、スペシャルナビベーターにモデルの栗原類を起用、副音声としてロッキング・オン編集長の山崎洋一郎による解説放送をつけて放送された。


title: ブリット・アワード

text: 2014年3月9日0:00 - 2:00(JST)にブリットアウォーズ授賞式 2014（ - じゅしょうしき にせんじゅうよん）としてDlifeで放送された。この内容は、2014年2月19日(UTC)にO2アリーナから英ITVで放送されたものに日本語字幕をつけて放送された。


title: ブリット・アワード

text: 2015年3月28日20:00 - 22:00(JST)にThe BRIT Awards 2015としてMTV JAPANで放送された。この内容は、2015年2月25日(UTC)にO2アリーナで行われたブリット・アワーズ授賞式の模様が放送された。


title: ブリット・アワード

text: 2016年3月26日20:00 - 22:00(JST)にThe BRIT Awards 2016としてMTV JAPANで放送された。この内容は、2016年2月24日(UTC)にO2アリーナで行われたブリット・アワーズ授賞式の模様が放送された。


title: ブリット・アワード

text: 2017年5月14日21:00 - 23:00(JST)にThe BRIT Awards 2017としてMTV JAPANで放送された。2017年2月22日(UTC)にO2アリーナで行われたブリット・アワーズ授賞式の模様が放送された。


title: ステファニー・スコット

text: ステファニー・ノエル・スコット（Stefanie Noelle Scott、1996年12月6日 - ）は、アメリカ合衆国の女優、歌手。主演を務めた『インシディアス 序章』のクイン・ブレナー役として知られる。2011年と2012年にヤング・アーティスト・アワードを受賞した。


title: ステファニー・スコット

text: ステファニー・スコットは1996年12月6日アメリカ合衆国イリノイ州シカゴで生まれた。スコットの母方の祖父はチェコ系アメリカ人。また、イングランド系、アイルランド系、ドイツ系の血を引いている。二人の兄、トロイ(Troy)とトレント(Trent)がいる。子供時代はフロリダ州に住んでいた。


title: ステファニー・スコット

text: 8歳の時にフロリダ州メルボルンで舞台劇『アニー』に出演し主人公の少女アニーを演じている。その他コマーシャル、広告の仕事をしていた。2007年の夏、10歳の時に舞台劇サウンド・オブ・ミュージックでトラップ一家の娘の一人マルタを演じている。


title: ステファニー・スコット

text: 2008年NBCのテレビドラマ 『CHUCK/チャック』に出演し主人公イヴォンヌ・ストラホフスキー(サラ・ウォーカー)の12歳の少女期を演じた。同年、コメディ映画 "" に出演。11月19日、初のシングル曲 "Break the Floor" が発売され12月に "Shoulda Woulda Coulda" が発売。2009年6月8日 "New Girl In Town" EP盤を発売した。8月と9月の "" 誌で仕事をしている。


title: ステファニー・スコット

text: 同年5月ディズニー・チャンネル放送番組の出演者が4チームに別れて運動会で競う『フレンズ・フォー・チェンジ ゲームズ』でブルーチームの一員として出場した。日本では同年9月18日から4週にわたってディズニー・チャンネルで放送された。


title: ステファニー・スコット

text: 2011年から3シーズン続いたディズニー・チャンネルのコメディドラマ『天才学級アント・ファーム』でチアリーダーのレクシー・リード役を務め、翌年ヤング・アーティスト・アワードを受賞した。同年、"Girl I Used To Know" のシングル曲が発売されミュージック・ビデオも制作されている。


title: ステファニー・スコット

text: 2012年ディズニー・チャンネル・オリジナル・ムービー『フレネミーズ』で使用された楽曲「ポーズ」はスコットとカーロン・ジェフリーによって歌われており『天才学級アント・ファーム サウンドトラック』に収録されている。同年3月テイラー・スウィフトの楽曲 "" をカバーし発表している。同年9月18日シングル曲 "FYI" を発売。


title: ステファニー・スコット

text: 米国で2012年11月2日、日本で2013年3月23日、劇場公開アニメーション映画『シュガー・ラッシュ』に声の出演でプレイヤーの女の子(Moppet Girl)を務めている。2013年5月ポップ・バンド のミュージック・ビデオ "I Like That" にゲスト出演。同年8月8日、米国ABCのトークショー番組『ザ・ビュー』に出演。


title: ステファニー・スコット

text: テイラー・スウィフトの楽曲「エヴリシング・ハズ・チェンジド 」をカバーしたシングル曲は同年11月21日に発売、ミュージック・ビデオはオハイオ州で撮影された。ディズニー・チャンネルのコメディドラマ『ジェシー!』で田舎から都会ニューヨークへ転居してきた女の子メイベル役を演じている。


title: ステファニー・スコット

text: 2014年、刑事ドラマ『』第15シーズンの2つのエピソードに登場しウェイトレスの性犯罪被害者クレア・ウィルソンを演じている。3月にCBSのドラマ "Red Zone" パイロット版でチアリーダーのキャロライン(Caroline)役を演じノースカロライナ州で撮影を行っている。4月8日シングル曲 "I Don't Wanna Let You Go" が発売。


title: ステファニー・スコット

text: 6月にホラー映画『インシディアス』シリーズ第3作目『インシディアス 序章』 のヒロイン役にキャスティングされたことが発表される。撮影は同年7月から8月に行われ米国で2015年6月5日（日本2016年1月16日）各国で公開された。


title: ステファニー・スコット

text: ロマンティックミュージカル・ファンタジー・コメディドラマ映画『ジェム＆ホログラムス』（2015年）で1980年代のアニメーション作品を元に実写化されたガールズ・バンドの一員キンバーに配役されたことが2014年4月に発表される。撮影は同月から5月にかけ収録された。同作品サウンドトラック曲 "Hit Me Up" はスコットのソロで歌われている。


title: ステファニー・スコット

text: 2014年11月から12月にかけ収録されたドラマ映画 "Life at These Speeds"（2016年）では主人公グレアム・ロジャース(ケビン)のガールフレンドおよびソウルメイトで交通事故で死亡するエリー(Ellie)役を演じている。


title: ステファニー・スコット

text: 2015年4月、監督ジョン・ムーアの復讐スリラー映画『サイバー・リベンジャー』（2016年）に主演ピアース・ブロスナンとアンナ・フリエルの娘ケイトリン役で出演、ITコンサルタントにストーカーされる役柄を演じることが発表された。2015年6月、女優・歌手ヘイリー・キヨコのミュージック・ビデオに出演、少女 Coley を演じている。2018年SXSWでプレミア公開されたSF映画『インフィニティ -覚醒-』では超自然能力を持つアレックス役で主演している。


title: ステファニー・スコット

text: 非営利慈善団体である小児がん基金の親善大使を務めクッキーを販売した収益の中から小児がんの研究資金を得る活動をしている。2011年8月と2014年5月4日に、カリフォルニア州オレンジ郡小児病院に入院している子供たちを訪問。2014年6月コロラド州デンバー小児病院を訪れ重病の子供たちへの支援するライアン・シークレスト財団の会合に参加した。


title: ステファニー・スコット

text: 2015年5月24日、首都ワシントンD.C.の国会議事堂前で開催されたメモリアルデーコンサートでは戦争で亡くなった軍人と残された子供（ゴールドスター・チルドレン）への敬意を捧げるスピーチを行った。2015年10月、映画共演者と共にオレンジ郡小児病院とロードアイランド州ハスブロ小児病院を訪問している。


title: デヴィッド・カトラー

text: デヴィッド・ニール・カトラー（David Neil Cutler、1942年3月13日 - ）は、RSX-11、VMS、DECのVAXELNシステム及びMicrosoft Windows NTの開発設計者である。


title: デヴィッド・カトラー

text: Windows NTの開発中、気に入らないことがあると壁を殴って穴をあけることもしばしばあった。そのため、ビル・ゲイツはマイクロソフトのオフィスの壁面が穴だらけになるのを恐れて、打放しコンクリートの部屋を多く用意した。


title: デヴィッド・カトラー

text: デヴィッド・ニール・カトラーはミシガン州ランシング市で生まれ、デウィット (DeWitt) 市で育った。大学では、主専攻が数学、副専攻が物理であった。1965年にオリベット大学を卒業したカトラーはデュポンに就職した。最初は、材質テストエンジニアの仕事に就き、1年間は完全に退屈であった。その次の、彼の任務の一つはデジタルマシン上でのコンピューターシミュレーションの開発と実行であった。彼はオペレーティングシステムへの興味を深め、デュポンはその研究を認めていた。


title: デヴィッド・カトラー

text: カトラーのソフトウェアのキャリアは、マサチューセッツ州コンコルド（または恐らくアクトン）のモニュメントスクウェアに彼が設立した、DECのLINCとPDP-8のソフトを開発する、Agrippa-Ordという小さな会社で始まった。


title: デヴィッド・カトラー

text: カトラーは技術的なスキルだけでなくブラックユーモアでも有名である。RSXのフォークリストを指して「フォークキュー」と呼んだ。（訳注・プロセスキューではなく、割り込みハンドラのイベントキューのこと。fork=フォーク、queue=列で、食堂の順番待ちを連想させる。）エラーメッセージも裏の意味を持つことが多い。


title: デヴィッド・カトラー

text: カトラーはまた熱心なモータースポーツドライバーでもある。彼は1996年から2002年までトヨタアトランティックチャンピオンシップに出場し、2000年にはミルウォーキーマイルで 8位という自己最高記録を残している。


title: デヴィッド・カトラー

text: 1971年にDECに入社したカトラーの最初のOSの開発の仕事は、16ビットのミニコンピュータであるPDP-11用の、RSX-11MというリアルタイムOSの開発であった。32KBというメモリの中で、マルチタスク処理、階層ファイルシステム、アプリケーションスワップ、リアルタイムスケジューリングが実装されていて、さらに、開発用のツールが動いた。開発開始の1年半後の1973年に公開された。このOSは大きな成功を収めた。


title: デヴィッド・カトラー

text: 1975年春にDECは、PDP-11への32ビット仮想メモリ拡張を設計するため、コードネーム・スター (Star) というハードウェアのプロジェクトを開始した。1975年7月、カトラーはディック・ハストヴェット (Dick Hustvedt)、ピーター・リップマン (Peter Lipman) らと共に、コードネーム・スターレット (Starlet) というスターファミリーのプロセッサ向けに全く新しいOSを開発するというソフトウェアプロジェクトのリーダーに任命された。これらの2つのプロジェクトは当初より不可分なものとして計画されていた。スターレットプロジェクトの3人のテクニカルリーダーたちは、後にソフトウェアに5つの革命をもたらしたDECの「ブルーリボン委員会」を構成した。初期の設計案はシンプルなメモリマネージメントとプロセスのスケジューリング手法を特徴としており、このアーキテクチャが採用された。スターとスターレットの2つのプロジェクトは、VAX 11/780とVAX/VMSの開発という形で完了した。


title: デヴィッド・カトラー

text: 彼はDECで1979年から80年にかけて開発したデスクトップ版RSTSのプロジェクトで、その量産プロトタイプをスクラップにしたことで広く知られている。RSTSは、後から発表されたIBM PCと比較すると、40,000のアプリケーションがあり、ANSI規格の言語があり、DBMSがあった。言うまでもなく堅牢かつ安定性と信頼性のあるマルチユーザー・マルチタスクOSと評判だった。RSTSはまた、RSX、RT11、IBM-1403（訳注・1401の誤記であると思われる）のような異なるOSを忠実にエミュレートする仮想オペレーティングモードを備えていた。しかしこの損害についてカトラーを責めるのはフェアではない。ケン・オルセン (Ken Olsen) はデスクトップパソコンに需要があることを理解できなかったのだ。


title: デヴィッド・カトラー

text: DECは1986年にRISCの開発に着手し、当時DECのシアトル工場に勤務していたカトラーは、RISCマシン開発プロジェクトであるプリズム (Prism) の指揮者に選出された。オペレーティングシステム（コードネーム・マイカ (Mica)）は次世代の設計コンセプトの実現であり、UNIXとVMSの互換レイヤを持つ予定であった。RISCマシンはエミッタ結合論理 (ECL) テクノロジを基礎としており、当時DECが着手していた3つのECLプロジェクトのうちの1つであった。プロジェクト間で競争原理を働かせるために複数のECLプロジェクトに資金を投入していた関係で、MIPSのプロセッサとUltrixを採用することが最終的に支持されDECstationとして製品化された。プリズムは1988年に中止となった。3つのECLプロジェクトについてはVAX9000だけが商品化された。


title: デヴィッド・カトラー

text: DECでのプリズムプロジェクトが中止となったことを受け、カトラーが干されていることが業界内にも伝わった。当時マイクロソフトのビル・ゲイツは堅牢性が高く、マルチユーザー・マルチタスクに対応した高機能なOSの必要性を認識していたため、実績のあるカトラーに白羽の矢を立て、多額のストックオプションを提示しDECから引き抜くことに成功した。カトラーと彼のチームはDECを去り、1988年10月にマイクロソフトへ入社し、新OSの開発リーダーとなった（後に方針変更され、チームはそのままWindows NTを開発することになる）。その後、彼はDECの（プリズムの設計をベースにしている）64ビットのAlphaマシンにWindows NTとWindows 2000を移植した。Alpha版Windows2000がβ2を最後に終了すると、カトラーはAMDのAMD64（x64としても知られる）にWindowsを移植するべく尽力した。彼はWindows XP Professional x64 Edition、Windows Server 2003 x64 Editions、Windows Vista （初期リリースからx64をサポート）に関与した。2006年8月にマイクロソフトのオンラインサービスであるWindows Liveの部門に異動した。この時点でのカトラーの肩書きはシニア・テクニカル・フェローである。


title: ジオ・プリズム

text: プリズムはゼネラルモーターズ（GM）が展開していたエントリーブランド『ジオ』向けに供給されたモデルである。同ブランドでラインナップしていたスペクトラム（いすゞ・ジェミニのバッジエンジニアリング）の後継車種として誕生した。生産はNUMMIによって行なわれたため、同企業の初の生産モデルとなったシボレー・ノバの後継モデルにもあたる。NUMMIがトヨタとの合弁事業であることから、プリズムはシボレー・ノヴァ同様、トヨタ・スプリンターがベースとなっている。


title: ジオ・プリズム

text: プリズムはベースとなったスプリンターの素性のよさからトヨタの品質を受け継いでいたが、市場においてはカローラとは異なり、あくまでGM内製のモデルであるとみなされていた。そのため競合するカローラと比較して有利になるように、販売店においてさらに安価な価格帯が設定されていた。ジオブランド展開中は唯一のセダンモデルであった（カナダではメトロのセダンモデルもあったがアメリカでは販売されていなかった）が、ジオは1998年に終了してしまう。その後はシボレーブランドで供給が開始される。しかしシボレーでの小型車はあくまでより価格の安価なキャバリエがメインであり、プリズムの存在は常に日陰であった。


title: ジオ・プリズム

text: 初代は1990年に販売を開始。それまでファミリー層をターゲットにしていたスペクトラムのコンセプトを継承している。ベースはスプリンターおよび欧州向けカローラセダン（AE90系）で、スペクトラム同様にセダン、ハッチバックがラインナップされた（これはベースとなったスプリンターによるところが大きい）。エンジンはホットモデルの1.6リットル直列4気筒の「4A-GE」を備えたGSi及びベーシックな「4A-FE」のベースグレードがラインナップされ、それぞれに5速MT、4速ATが組み合わされた。


title: ジオ・プリズム

text: 外装は日本仕様とも欧州仕様とも異なるNUMMI独自のもので、フロント部は大きく変わっているとはいえまだベース車両の面影を残しているが、特にセダンモデルについてはリアセクションが独自のデザインとなり差別化されている。


title: ジオ・プリズム

text: プリズムは1992年に1993年モデルイヤーとしてモデルチェンジする。ベースは変わらずスプリンターおよび欧州向けカローラセダンで、AE100系が元となっている。外装には若干ベースとなったスプリンターの面影が残っているが、先代同様にリアセクションはNUMMI独自のアクの強いデザインとなっており、また内装についても全く異なっている。先代とは変わって4A-GEエンジンのホットモデルはラインナップされておらず、1.6Lの4A-FE型を備えたベースグレードと1.8Lの7A-FE型を備えた上級グレードのLSiが設定された。これによりファミリー層に向けた落ち着いた性格となった。LSiではオプションでレザーシートが設定された。また先代では不評であったハッチバックはラインナップ落ちしている。競合するカローラに比べあえて若干価格が低く設定されていたため、爆発的にヒットしたカローラの恩恵を受け、その対抗検討車種として先代に比べ堅実に販売台数を伸ばした。


title: ジオ・プリズム

text: それまでプリズムの供給元であったジオがGM内の販売戦略の見直しにより消滅したため、プリズムはGMのエントリーブランドであるシボレーへと継承された。その際に1998年モデルイヤーとしてモデルチェンジし、従来はスプリンターベースであったボディをカローラ（AE110系北米前期モデル）ベースへとしている。コンセプトはモデルチェンジしても変わらず、堅実に内装や質感を高めて進化したが、ラインナップは整理され1.8L L4のみの供給となった。シボレー内のクラスの位置付けは最下層のメトロに次ぐ、キャバリエと同等のものであった。しかし同クラスに位置していたキャバリエはより安価であり、キャバリエに比べプリズムは高価な装備であったが、市場ではより安価かつ室内空間の広いキャバリエにニーズが傾いていた。


title: 安秉範

text: 安 秉範（アン・ビョンボム、、あんへいはん、1890年8月21日 - 1950年7月29日）は、大日本帝国陸軍及び大韓民国陸軍の軍人。最終階級は、日本軍人としては大佐、韓国軍人としては准将。別名・安鐘寅、創氏改名時の日本名は亀村貞信。


title: 安秉範

text: ソウルの桂洞出身。李氏朝鮮末期に日本の陸軍中央幼年学校に留学し、1914年に陸軍士官学校の第26期生卒業。歩兵第13連隊に配属。同年12月25日、歩兵少尉。1918年7月29日、歩兵中尉。1925年3月18日、歩兵大尉。1926年4月16日、歩兵第73連隊中隊長。1928年5月28日、李垠殿下御付武官。1933年3月18日、歩兵少佐。1934年6月8日、歩兵第73連隊副官。1936年3月7日、歩兵第73連隊附。1939年、中佐。1943年8月2日、大佐に昇進し終戦を迎える。。


title: 安秉範

text: 1949年1月、韓国陸軍士官学校第8期特別第1班で1週間の訓練を受け、任大佐（軍番12443番）、護国軍第103旅団長。1949年8月、釜山兵事区司令官。1950年1月、陸軍参謀学校修了。1950年6月、青年防衛隊首都防衛隊顧問。


title: 特別法人事業税

text: 税の名目は「地域間の財政力格差の拡大、経済社会構造の変化等を踏まえ、県内総生産の分布状況と比較して大都市に税収が集中する構造的な課題に対処し、都市と地方が支え合い、共に持続可能な形で発展するため」である。


title: Cheers! (漫画)

text: 『Cheers!』（チアーズ）は、チャーリーにしなかによる日本の漫画作品。『メンズヤング』（双葉社）にて2004年1月号から2012年3月号まで連載された後、同誌の休刊に伴い『アクションピザッツ』（双葉社）に移籍して2012年4月号より連載中である。2019年3月号時点で作者の最長連載であり、アクションピザッツでの最長連載作品でもある(2019年4月号以降作者が療養に入ったのを契機に事実上の打ち切り)。


title: 特別法人事業税

text: 国税の1つではあるが、都道府県が法人事業税とともに徴収する。法人事業税同様、損金に算入される。法人税の確定申告書の別表五(二)「租税公課の納付状況等に関する明細書」では事業税の欄に、法人事業税と特別法人事業税を合算して記載する。


title: Cheers! (漫画)

text: 社会人チアリーダー部と鉄道会社を舞台にしたラブコメ漫画で、主人公とチアリーダー部の可愛い女の子たちとの濃厚なエッチシーンが毎回あり、それが本作の売りとなっている。本作の登場人物の名前は全国各地の駅名である。


title: 特別法人事業税

text: 地方が徴収した特別法人事業税を国に納め、人口を基礎として、国が特別法人事業譲与税（とくべつほうじんじぎょうじょうよぜい）の形で地方に再分配する。特別地方法人譲与税と比べて配分基準が、人口及び従業員数（2分の1ずつ）から人口のみとなり昼間人口の多い東京都等が不利になった。これについては東京都は、都民の税金が奪われる！ 東京都の主張 ～平成31年度税制改正に向けて～などを発行して反対を表明している。


title: Cheers! (漫画)

text: 鉄道会社・双葉電鉄の新入社員である主人公・上野健太が、同社OBである父がかつて活躍していたという応援団に入部しようとしたところ、応援団は既に廃部になっており、代わってチアリーディング部が応援活動の中心となっていた。なし崩し的にチアリーディング部の雑用係にされてしまった健太は、そこで応援活動に従事しながら応援団の復活を目指すことになる。しかし、応援団の再建という硬派な目標があるにもかかわらず多数の可愛い女の子たちに囲まれるハーレム状態で、健太は入れ替わり立ち代わりエッチなエピソードが起きまくる軟派きわまりない日々に明け暮れていく。


title: 特別法人事業税

text: 租税公課等のうち、法人税の所得の計算上損金の額に算入しないものは、法人税法第38条に列挙されているが、特別法人事業税はこの中に含まれていないことから、法人事業税と同じく損金の額に算入される。法人税の確定申告書の別表五(二)「租税公課の納付状況等に関する明細書」では事業税の欄に、法人事業税と特別法人事業税を合算して記載する。


title: 特別法人事業税

text: 注　2019年（令和元年）度が極端に少ないのは、課税が平成20年10月1日以後に開始する事業年度から開始されたためである。半年決算や変則決算で、令和元年10月1日以後に開始された事業年度が、令和 2年3月31日までに終了した場合のみ2019年（令和元年）度の税収となる。なお「0」という表記は単位未満であるが、数値があるということである。


title: ラジオ塔

text: 素材は、木造、石造または鉄筋コンクリート造で、高さは約3メートルから5メートル、幅・奥行きは1.5メートル程度のサイズで建造された。ラジオ受信機本体を塔内の空洞に収納する型や、側面にスピーカー、外側にスイッチを配置している組み込み型があった。この型では、「放送が十分間流れたあと、自動的に電源が切れる仕掛けになっていた」。


title: ラジオ塔

text: 大阪中央放送局はこれ以前から、ラジオの加入者数の増加と解約者数の抑制を目的に、数々の施策を積極的に実施していた。加入者への戸別訪問によるアンケートの他、受信機器の普及・維持のための講習会や無料相談所を開設した。さらにプロモーション映画の製作と上映や、電車の車内広告・新聞などを利用して番組の告知なども行った。そうした多くのプロモーション活動の中で最も効果的であるとされたのが、都市部の公園での拡声器の臨時設置によるラジオ放送であった。


title: ラジオ塔

text: 1930年（昭和5年）3月、大阪中央放送局は「一般ノラヂオ知識ノ普及ヲ図」り「民衆ニ対スル教化、慰安、報道ノ使命ヲ如実ニ示」す事を理由に大阪市にラジオ塔の寄付を申請し、受理された。大阪市側も天王寺公園の音楽堂を撤去し、ラジオ塔設置場所周辺の整備を行うなどして協力した。それまでの公園などでのプロモーション活動では、臨時に設置した拡声器で放送局側が選んだ特定の番組を市民に聴取させていたが、この天王寺公園のラジオ塔は常設であり、聴取者が聞きたいときに聞けたことが、それまでの屋外でのラジオ放送と異なっていた。


title: ラジオ塔

text: 1931年（昭和6年）には奈良市の奈良公園や神戸市の湊川公園に、1932年（昭和7年）には京都市の円山公園に設置され、市民がいつでも自由にラジオが聴ける環境が整備されていった。同年、ラジオ受信契約数が100万件を突破したことを機に、その記念事業の一つとしてラジオ塔を全国の公園等に50基建設することを計画。こうしてラジオ塔は近畿地方以外へも普及していった。


title: ラジオ塔

text: 1937年（昭和12年）の支那事変以降、政府はラジオを国民に重要事項を必聴させるためのメディアとして重要視し、「一戸一受信機」キャンペーンと共にラジオ塔建設が進めていった。その結果1943年（昭和18年）までに、全国の公園、寺社、学校など450箇所以上に整備された（後述）。NHKの寄付によって設置される例のほか、地元の有志の出資によって設置された例があった。またNHKは、ラジオ塔の設置と並行して、鉄道省の主要駅構内にラジオ放送設備の設置を行った。


title: ラジオ塔

text: 日本政府・軍は外地住民に対して放送によってプロパガンダをおこなうため、各地にラジオ塔を建設した。1934年（昭和9年）8月、台湾放送協会により台北新公園広場に台湾初のラジオ塔が建設された。1939年（昭和14年）には、満州に20基のラジオ塔が設置された。さらに南方だけで合計600基以上ものラジオ塔を設置する計画が立てられた。インドネシア・ジャワ島では人口1万人に1基を想定し、1944年（昭和19年）2月時点で1500基ものラジオ塔を建設したとされる。またセレベス島・ボルネオ島の海軍担当地域では130基以上を建設した。一方フィリピンでは、コレヒドール島を拠点に日本軍に抵抗を続けるアメリカ・フィリピン軍が、短波ラジオで対日・対比放送を行っていたため、日本軍の命令で住民所有の受信機から短波帯の切断を実施。代わって市場などにラジオ塔を設置した。


title: ラジオ塔

text: NHKのラジオ塔の所在地・設置年は日本放送協会（編）『ラヂオ年鑑』『ラジオ年鑑』によった。『ラヂオ年鑑』『ラジオ年鑑』における所在地の記載は誤記が多いとみられているが、明らかな誤り以外は修正せずそのまま引用している。自治体名は現時点のもの。


title: ラジオ塔

text: 現存する、または復元されたものについては★を付す。これらは、形態のみのものがほとんどであり、中波（AMラジオ）放送の受信と拡声という本来の機能まで維持されているものは少ない。活用例については各箇条書き項目に特記。


title: 運貨船9号型

text: 船首にバウ・ランプを有しており、海岸に擱座（ビーチング）しての物資移送を可能としており、車両の搭載も可能である。また船中部両舷には力量2トンの小型クレーンを1基ずつ備えており、こちらも物資の揚降に用いることができる。船尾にはビーチング（揚陸）時における離岸用の錨を備える。なおYL-13以降では大型のクレーンを左舷側に1基備えるのみとしているほか、主機関もUM6 SD1 TCCに変更されている。


title: インベカヲリ★

text: 短大卒業後、編集プロダクションに勤務するも8ヶ月ほどで退職し、独学で写真を始める。2000年頃から市井に生きる女性の人生を聞き取りしながらのポートレイトを撮り続けている。アルバイト、映像制作会社勤務を経て2006年よりフリーとして活動。ライターとしては「新潮45」などに執筆をしており、2018年東海道新幹線車内殺傷事件のルポ『家族不適応殺』で大宅壮一ノンフィクション賞候補にあがった。


title: 避難勧告

text: 水害・土砂災害において、「避難準備・高齢者等避難開始」より切迫度が高く「避難指示（緊急）」に次ぐ情報として発表されていた（防災気象情報の警戒レベルでは、「避難指示（緊急）」と同じ警戒レベル4相当の「危険な場所から全員避難」）が、「避難指示」との違いが分かりにくいという指摘がこれまであったことから、2021年（令和3年）5月20日に改正災害対策基本法が施行され、「避難勧告」を廃止し「避難指示」に一本化されている。


title: 避難勧告

text: 地方公共団体（市区町村）が直面する災害の種類は、洪水、土砂災害、大規模火災、原子力災害など、被害の程度が立地条件により異なることから、一定の基準が示されていないことが多い。洪水や土砂災害に対する基準雨量は、過去のデータなどからの推測値から設定される。


title: 避難勧告

text: テレビやWebサイト等による伝達の際、ガイドラインではISO 22324等を参考に危険度をカラーレベルで表現することが望ましいとされている。一例として2021年4月時点で避難勧告は、NHKのテレビ放送では警戒レベルの配色に合わせて 紫系統、Yahoo! JAPANの避難情報のページでは オレンジ色系統を使用していた。


title: 式場精神病院火災

text: 式場精神病院（）は、1936年（昭和11年）に、市川市大字国分字新山（現:市川市国府台六丁目）に式場隆三郎が創設した精神科、神経科の病院である。若いころ文学も志していた式場は文学や美術にも造詣が深く、精神分析の観点から芸術家の伝記を書くなど、文化人としても高名であった。また、顧問を務めていた知的障害児施設「八幡学園」でちぎり紙細工を創作する山下清の才能を見抜き、支援をした。式場精神病院は当時としては極めて先進的な病院で、飯島亮設計の広大なバラ園が院内にあり、患者たちの心を和ませていた。院長の式場隆三郎はバラにも造詣が深く、1950年ごろに千葉県初のバラ園として造園し、バラ療法と称する作業療法を採り入れていた。現在も100種500株のバラが育てられている。


title: 式場精神病院火災

text: 6月18日午前1時7分ごろ、第1病棟に入院中の患者が用便のためにトイレに行ったところ、天井から火が出ているのを発見した。その患者はすぐに大声で火事を当直の看護師2人に通報した。看護師はバケツに水を汲み初期消火を試みたが、全く鎮火する気配が無く、非常ベルで、別の棟に詰めていた当直医に火事を知らせた。非常ベルで火災を知った当直医や別棟に当直していた看護師、近所の住人が駆けつけ、入院患者の救出に当たった。しかし精神病院という特殊性のため、病棟の窓・出入口・非常口とも施錠がなされ、鍵が無いと開けることが出来ず、患者の避難は困難を極めた。また、非常ベルが鳴ると同時に電気系統が被熱により停電した。


title: 式場精神病院火災

text: 消防署が火災を知ったのは1時24分で、望楼からの発見であった。病院から通報があったのはその2分後である。消防隊が駆けつけたときには木造の病棟3棟はすでに手をつけられない状態で、4棟の病棟を全焼させ2時ごろ鎮火した。患者18人が焼死した。


title: 式場精神病院火災

text: 被害が大きくなった原因として、燃えやすい老朽化した木造建築であったこと、きちんと設置されていた消火器・屋内消火栓が初期消火で全く使用されなかったこと、消防への通報が遅れたこと、病院の性質から窓や出入口・非常口まで施錠されており、中から容易に開けられないようになっていたことが挙げられる。事実、死者の多くが開けられることがなかった非常口の前で発見されている。


title: アラン・テイラー

text: 1990年に短編テレビ番組『"That Burning Question"』でデビューする。以後、『ホミサイド/殺人捜査課』、『セックス・アンド・ザ・シティ』、『ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア』、『マッドメン』などのテレビシリーズを数話ずつ監督している。特に、『ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア』第6シーズン第18話「葬祭」では、エミー賞のドラマシリーズ部門の監督賞を受賞した。


title: アラン・テイラー

text: 映画作品は『パルーカヴィル』（1995年）、『帽子を脱いだナポレオン』（2001年）、『""』（2003年）の3本を監督している。また、『マイティ・ソー』（2011年）の続編『マイティ・ソー/ダーク・ワールド』（2013年）を監督した。


title: イチキュッパ

text: イチキュッパとは、日本において、小売業が商品を販売する際に広く用いている、消費者の購買意欲を高める、端数価格効果の一つである。多くの場合、イチキュッパは198円または1980円であると言う意味で使用されることが多い。また、場合によっては19800円を表すこともある。類似するものに、キュッパ（98円、980円）、ニーキュッパ（298円、2980円）、サンキュッパ（398円、3980円）、ヨンキュッパ（498円、4980円）などがある。消費税込みのものとそうでないものがあり、税込みでないものがあるのは、店側が商品をより安いものであると消費者に思わせるためである。なお、上3桁目より下の位まで表すと、効果は薄れる。（19980）


title: イチキュッパ

text: 主に比較的低価格の商品を販売するときに使用する。スーパーマーケットなどに行けばどこかで目にすることが多い。198円均一などとチラシで宣伝することもある。百貨店などでもセールなどをする場合はイチキュッパを使用することもある。その場合、198円ではなく、1980円を意味することが多い。


title: イチキュッパ

text: 店側にとっては、200円で売れるものを198円で売ることは単純に計算すると2円の損になるが、計算上2円得した消費者は、それ以外の多数の利益の高い商品も買うことが多い。よって店側は2円以上の利益を得るのである。どちらかというと、消費者より小売業のほうがイチキュッパを好む。また、イチキュッパは語尾がパで終わるため音感がよく、8は日本では末広がりで縁起が良いともされるため、よく使われるともいわれる。


title: 吉岡忠一

text: 1908年5月14日、静岡県浜松市に父・大杉喜三郎の五男として生まれる。兄に大杉守一海軍中将がいる。後に海軍機関中将吉岡保貞の養子となった。浜松一中を経て、1926年4月9日、海軍兵学校57期に入校。1929年3月27日、恩賜の成績で卒業。1930年12月、少尉。1932年12月、中尉。1932年（昭和7年）12月、第23期飛行学生を拝命、1933年7月、卒業。1934年11月、衣笠分隊長。1935年10月、横空付。11月、大尉。1936年11月、練習航空隊高等科学生。1937年7月、鹿屋空分隊長。1938年8月、横空付。1939年10月、高雄空飛行隊長。1940年、少佐。1941年5月、第23航空戦隊参謀。


title: 吉岡忠一

text: 1941年9月、第一航空艦隊乙航空参謀に着任。1941年12月、真珠湾攻撃に参加。真珠湾攻撃では戦艦4隻が大破着底、戦艦2隻が大・中破するなど、アメリカ太平洋艦隊を行動不能とする戦果をあげた。その後も第一航空艦隊はニューギニア、オーストラリア、インド洋と連戦連勝した。


title: 吉岡忠一

text: 1942年6月、ミッドウェー作戦に参加。第一航空艦隊は連合艦隊が敵情を把握し米機動部隊の動向は機を逸せず一航艦に通報するように依頼し、重要な作戦転換は連合艦隊司令部から一航艦に発せられることになっていた。しかし、連合艦隊は付近に敵空母の疑いを感じ、情勢が緊迫してきたと判断しながら、甘い状況判断の放送を東京から全部隊に流したまま、自己判断を麾下に知らせなかった。そのため、吉岡らは敵潜水艦に発見された情報も知らされず、その後の敵の緊急信増加、動きの活発化が何を意味するのか判断がつかず、敵がこちらの企図を察知していないもの、敵空母はハワイにあるものとして行動することになった。


title: 吉岡忠一

text: 作戦当日の索敵計画は吉岡が立案したが、発進が遅れる索敵機もあり、敵機動部隊の発見が遅れて混乱を生んだ。戦後、吉岡は「当時攻略作戦中敵艦隊が出現することは、ほとんど考えていなかった。そのため、索敵は厳重にするのがよいことはわかっていたが、索敵には艦攻を使わなければならないので、攻撃兵力が減ることとなり、惜しくて索敵にさけなかった。全く情況判断の甘さが原因である」「もっと密度の濃い索敵をするべきだった」と語っている。（実際の索敵には、重巡洋艦搭載の水上偵察機（空母搭載機より速力は劣る）が使用された。テスト中だった彗星試作機の偵察改造機も空母には搭載されていたが、初動の索敵には使用されなかった。）


title: 吉岡忠一

text: 敵艦隊が発見された際に、陸用爆弾を装備した攻撃隊の即時発進を二航戦司令官山口多聞が一航艦司令部に意見具申したが、一航艦司令部は攻撃隊の収容を優先させた。吉岡は「いままでの防空戦闘の成果からみて、敵機の来襲は艦戦で防御できると漠然と判断していた。また敵空母までの距離はまだ遠いので、次の来襲はミッドウェーの航空兵力であろうが、それにはまだ相当の時間的余裕があると判断した。さらに攻撃は大兵力を集中して行なう方が戦果も大きく損害も少ないので、若干攻撃隊の発進を遅らせても、大兵力が整うのを待つ方が有利であると考えた。この決定は司令部内では問題もなく簡単に決まった」と語っている。


title: 吉岡忠一

text: 海戦後の1942年7月14日、第三艦隊が一航艦の代わりに編制され、南雲忠一中将と草鹿龍之介少将以外の一航艦司令部の幕僚は全て交代したが、吉岡はミッドウェー海戦の事後処理要員として南雲司令部にしばらくとどまり、同日付で第三艦隊参謀に着任した。秘密裏にミッドウェー海戦における一航艦の戦闘詳報を作成をした。吉岡によれば、資料がないので、第3戦隊、第8戦隊、第10戦隊の資料を使ったという。機密保持のために秘密裏に行われたので食い違いもあるだろうが、電文などは正しいという。ただし、戦後残されている戦闘詳報は、吉岡参謀が作成した戦闘詳報から功績調査用に書き直されたもので吉岡参謀の作成したものは残されていない。


title: 吉岡忠一

text: 1944年10月19日、夕刻マバラカット飛行場第201海軍航空隊本部で第一航空艦隊長官に内定した大西瀧治郎中将のもとで開かれた会議に召集された。大西は「米軍空母を1週間位使用不能にし捷一号作戦を成功させるため零戦に250㎏爆弾を抱かせて体当たりをやるほかに確実な攻撃法はないと思うがどうだろう」と神風特別攻撃隊を提案した。吉岡はこの案を聞き、これしかない、今まで探していたものはこれだと賛成したという。その後、神風特攻隊が実現すると航空参謀として特攻を推進した。


title: 吉岡忠一

text: 海兵学校出身の敷島隊隊長関行男大尉が特攻第1号として大々的に発表され、それ以前に未帰還となっていた予備学生出身の大和隊隊長久納好孚中尉が遅れて発表されており、1975年8月、これについて尋ねられた吉岡は「中島正少佐の報告が遅れたから」と答えたが、第一航空艦隊は久納機未帰還の電報を当時受けており、これについて確認されると「なにげない言葉のあやでそう答えた」と言った。吉岡によれば「久納大尉の出撃は天候が悪く到達できず山か海に落ちたと想像するしかなかった」「編成の際に指揮官として関大尉を指名した時から関が1号であり、順番がどうであれそれに変わりはないと見るべき」という。


title: コーパスクリスティ (テキサス州)

text: コーパスクリスティ(Corpus Christi)は、アメリカ合衆国テキサス州南部に位置する港湾都市・保養都市。メキシコ湾の一部、コーパスクリスティ湾に位置する。人口は31万7863人（2020年）で、テキサス州第8の都市である。ニュエセス郡に属し、同郡の郡庁所在地である。


title: コーパスクリスティ (テキサス州)

text: また、年間を通して気候が温暖で、テキサス州屈指のビーチであるパドレ・アイランドへの玄関口であるため、毎年北部諸州から"Winter Texan"（冬のテキサス人）と呼ばれる避寒客、観光客が訪れる。テキサス州立水族館やコーパスクリスティ科学歴史博物館など文化施設も多く見られ、見どころも多い。


title: コーパスクリスティ (テキサス州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、コーパスクリスティ市は総面積1,192.0km（460.2mi）である。このうち400.5km（154.6mi）が陸地で791.5km（305.6mi）が水域である。総面積の66.40%が水域となっている。


title: コーパスクリスティ (テキサス州)

text: コーパスクリスティはサンアントニオからの州間高速道路I-37の終点である。サンアントニオまでは約235km、車で2時間半ほどである。また、テキサス州最南端、メキシコ国境の町ブラウンズビルまでは国道US-77を南に約270km、4時間ほどである。


title: ヘリワード・ザ・ウェイク

text: ヘリワード・ザ・ウェイク（Hereward the Wake、生没年不明）はノルマン・コンクエスト後に、ノルマン人に抵抗して、所領を奪われアウトローになった伝説的なサクソン人（または、デーン人）貴族で、ロビン・フッドのモデルの一人とも言われる。ヘレワード、ヒアワードとも。ウェイクは後世についたあだ名であり、「注意深い」、「油断しない」という意味で、日本では「油断のないヘレワード」などと表記されることもある。


title: ヘリワード・ザ・ウェイク

text: 伝説的にはマーシア伯レオフリック(とゴダイヴァ夫人)の息子とされることが多いが、近代の研究では、その名前と活動範囲からイングランド北東部に定住していたデーン人ではないかと考えられており、以降それに従って記述する。


title: ヘリワード・ザ・ウェイク

text: ヘリワードはヨークシャーのピーターバラ修道院配下の領主であったが、既にノルマン・コンクエスト以前にノルマン人に依存するエドワード懺悔王に反抗して追放を受けている。その後、フランドル伯の元で傭兵をしていたが、ノルマン・コンクエスト後にイングランドに戻り、1070年ごろ襲来したデーン人の一団とともにウォッシュ湾近くのイーリー島()に集結し、ピータズバラ修道院をはじめとして周辺の攻撃、略奪を行った。


title: 九八式水上偵察機

text: 九八式水上偵察機（きゅうはちしき すいじょう ていさつき）とは日本海軍が愛知航空機に開発させ、昭和13年（1938年）6月に兵器採用した飛行艇型の艦載夜間偵察機である。採用以前の旧名称は愛知十一試特種水上偵察機。略符号はE11A1。連合軍コードネームは“Laura”。


title: 九八式水上偵察機

text: 水雷戦隊の夜戦における夜間触接、夜間砲戦における弾着観測など、敵戦闘機による邀撃を考慮しなくてもよい状況で使用される機体として開発された。水雷戦隊の旗艦巡洋艦に各1機ずつ搭載する運用方針であり、連合艦隊全体での定数が4機程度であったことから、生産機数は少数に留まった。


title: 九八式水上偵察機

text: 昭和11年（1936年）10月に日本海軍は、九六式水上偵察機の後継機となる機体を十一試特殊水上偵察機の名称で川西航空機と愛知に対して発注した。川西は従来にない斬新な機体を製作したのに対して、愛知は前作九六式水上偵察機を洗練したような複葉の小型飛行艇を開発した。胴体は金属製モノコック構造で、主翼、尾翼は金属製骨組みに羽布張りだった。エンジンは上翼中央に推進式に搭載し、木製固定ピッチの4翅プロペラを装備した。


title: 九八式水上偵察機

text: 昭和12年（1937年）6月に試作1号機が完成し、川西機とともに海軍による審査が行われた。その結果、保守的な構造の愛知機が性能、実用性ともに勝ったため、昭和13年6月に九八式水上偵察機として制式採用された。


title: 九八式水上偵察機

text: 採用後、支那事変（日中戦争）の後期から九六式水上偵察機に代わって軽巡洋艦に搭載され、偵察、索敵、哨戒等の任務で使用された。太平洋戦争の緒戦に少数機が参加し、その後も編成表上では各水雷戦隊旗艦への搭載機として指定されていたが、3座水偵にその座を譲って第一線を退いた。その後は連絡機や雑用機として利用され、終戦時には7機残存していた。


title: ジャッキー・チェンの必殺鉄指拳

text: 『ジャッキー・チェンの必殺鉄指拳』（ジャッキー・チェンのひっさつてっしけん、原題：刁手怪招、英語題："Master With Crack Fingers"）は、1978年に製作された香港映画。チン・シン監督。香港順利影業公司制作。


title: スペースインベーダー (映画)

text: NASAの研究者を父に持つ少年デヴィッド・ガードナーはある日の夜中、家の側にある小高い丘、コパーヒルの向こうに巨大なUFOが着陸するのを目撃する。驚いたデヴィッドは父のジョージと母のエレンにこのことを告げるが、真面目に聞いてはくれない。必死の説得でようやく次の日の朝、父にその現場を調べに行って貰うことになるが、戻ってきた父を見たデヴィッドは父の様子がおかしいことに気付く。父の首の後ろには妙な傷があった。


title: ジャッキー・チェンの必殺鉄指拳

text: ジャッキー・チェンの初主演映画『タイガー・プロジェクト/ドラゴンへの道 序章』の改変（再編集）作品。制作当時の香港では、ブルース・リーの死によってカンフー映画は下火になっており、その煽りを食らって同作はお蔵入りとなってしまった。ジャッキーが『ドランク・モンキー/酔拳』のヒットによりブレイクした後、『タイガー・プロジェクト』に『酔拳』からのカットやダミー俳優による新撮映像を追加して公開されたのが本作である。無名時代のユン・ピョウがカラミ役で出演している。


title: スペースインベーダー (映画)

text: それから奇妙な出来事は続く。その日デヴィッドと母のエレンは父ジョージが夜遅くになってもなかなか帰ってこないので、二人の警官を呼び、ジョージが行きそうな場所として心当たりのあるコパーヒルを調査してもらうが、そんな中父ジョージが同僚を連れて帰ってきて、何事もなかったとうそぶいた。一方戻ってきた警官らは「何もなかった」と言うが、前と少し様子が変わっていた。その日の夜中、デヴィッドは父が母を連れて例のコパーヒルへ向かう姿を目撃する。その翌日、父と同様に母も様子がおかしくなっていた。


title: ジャッキー・チェンの必殺鉄指拳

text: ジャッキー自身は自伝にて『タイガー・プロジェクト』についての記述で、「1978年、僕が『酔拳』で有名になると、ある胡散くさいプロデューサーがジャッキー・チェンのそっくりさんを使い、フィルムを足し、新しい映画（中略）として公開した」と述べている。本編ではジャッキーが替え玉だとわかりづらくするためか、顔が確認し辛い不自然に暗い場所でアクションをしたり、目隠しをして闘ったりしている。


title: スペースインベーダー (映画)

text: 学校でも異変があった。デヴィッドは、自身の苦手なマケルチ先生が昨日家に来た警官の一人と話している姿を目撃する。不審に思ったデヴィッドはマケルチ先生の行動を見守っていると、彼女がカエルを食べる姿を目撃する。驚いたデヴィッドはリンダ先生に助けを求め、一旦匿ってもらう。さらにクラスメイトのヘザーにも同じように首の後ろに傷があり、デヴィッドのことを探していた。咄嗟にデヴィッドが逃げ込んだのは、何とマケルチ先生の車だった。マケルチ先生はデヴィッドが乗っているとは知らずに、車を走らせる。そして辿り着いたのは洞穴のある場所だった。


title: ジャッキー・チェンの必殺鉄指拳

text: 父を殺された龍は、叔父の洪に引き取られる。そこへ現れた奇妙な老人、無宿大将と知り合い、カンフーを教えてもらう。成長した龍は食堂で働くが、食い逃げしようとしたチンピラを叩きのめしたことから、しつこく付きまとわれ、洪も殺されてしまう。チンピラの首領が父の仇だった。龍は首領と戦い、死闘の末仇討ちを遂げた。


title: スペースインベーダー (映画)

text: デヴィッドがマケルチ先生の後を付けると、彼女は異星人の命令を受けて地球征服に荷担していたのだ。それを見ていたデヴィッドはマケルチ先生に発見され、命辛々逃れてくる。再びリンダ先生にわけを説明して助けてもらおうとするが、初めは信じてもらえなかったが、学校の地下で昨日の警官二人に出くわし、その後異星人の掘削機を見たことでようやく信じてもらう。デヴィッドはウィルソン将軍率いる海兵隊に助けを求め、異星人への反撃を開始する。


title: ベータ水素脱離

text: ベータ水素脱離（ベータすいそだつり、β-水素脱離、β-hydrogen elimination）とは、有機金属化合物に見られる反応形式のひとつ。ベータ脱離、β脱離 とも。金属中心にアルキル基が結合している基質から、脱離が起こりアルケンと金属ヒドリドに分かれる反応を指す。アルキル基には、金属から見てベータ位の炭素上に水素原子を持っている必要がある。例えばブチル基を持つ有機金属化合物ではベータ水素脱離が起こり得るが、メチル基ではβ炭素がないため起こらない。ほか、ベータ水素脱離が起こるためには中心金属の上、アルキル基とシスの位置に空の配位点がなければならない。


title: ベータ水素脱離

text: ベータ水素脱離は金属触媒反応のなかで鍵反応、あるいは望まれない副反応として含まれる。シェル高級オレフィンプロセス (Shell higher olefin process, SHOP) は、界面活性剤の製造のためのα-オレフィンを作る反応であるが、その中ではベータ水素脱離の過程が含まれる。ベータ水素脱離はヘック反応にも含まれる。


title: ベータ水素脱離

text: ベータ水素脱離が望まれない場面で起こる例はチーグラー・ナッタ反応である。この場合、ベータ水素脱離が起こると分子量の低下につながる。ニッケルやパラジウム触媒を用いてアルキルグリニャール試薬とハロゲン化アリールをクロスカップリングさせる際もベータ水素脱離が問題となり、収率の低下とアルケンの副生につながる。


title: ベータ水素脱離

text: 反応によっては、ベータ水素脱離が最初の段階として現れる。塩化ルテニウム(III) RuCl とトリフェニルホスフィン PPh と2-メトキシエタノールから RuHCl(CO)(PPh) を合成する反応では、最初に生成するRuアルコキシドからベータ水素脱離によって Ru-H 種とアルデヒドが生じる。


title: ベータ水素脱離

text: アルキル金属化合物が18電子則を満たすなどして空の配位点を持たない場合はベータ水素脱離は起こらない。空の配位点があってもそれがアルキル炭素とシスの位置に来ることができなければやはりベータ水素脱離は起こらない。例えば、平面四配位型をとるニッケルやパラジウム錯体で、トランス型の2配座配位子である 1,1'-ビス(ジフェニルホスフィノ)フェロセン (dppf) を配位子として持たせると、金属にアルキル基が結合してもシスの位置が2ヶ所のどちらも dppf でふさがっているためベータ水素脱離は起こらない。


title: 人形アニメ

text: 人形アニメ（にんぎょうアニメ）、あるいは人形アニメーションは、ストップモーション・アニメーションの一種で、人形やぬいぐるみを主な被写体とするものを指す。パペット・アニメーションとも呼ばれる。全編を通じてコマ撮りにより撮影される点で人形劇とは区別される（映画人形劇やテレビ人形劇の場合、手法として部分的にコマ撮りが用いられる場合はある）。また、人形などの材料に粘土を使い、さらに変形の自由度を高めたものはクレイアニメと呼ばれ、やはり区別される。


title: 横浜市奈良中学柔道部暴行事件

text: 横浜市奈良中学柔道部暴行事件（よこはましならちゅうがくじゅうどうぶぼうこうじけん）とは、横浜市立奈良中学校で2004年に同校柔道部顧問教諭が3年生だった柔道部員の男子生徒を呼び出して、意識がもうろうとしているのにもかかわらず一方的に投げ技や絞め技などを繰り返し、脳挫傷とその後遺症として高次脳機能障害を負わせた事件。


title: 横浜市奈良中学柔道部暴行事件

text: 生徒は病院に搬送されたが頚椎ねんざ・急性硬膜下血腫と診断され、脳内の静脈切断や前頭葉の挫傷なども判明し、頭蓋骨を取り外す手術を行った。術後・退院後も、記憶障害や手の麻痺など高次脳機能障害の後遺症を抱えている（それでも通学していた）と報道されている。


title: 横浜市奈良中学柔道部暴行事件

text: 神奈川県警捜査1課は、2007年7月2日に傷害容疑で同教諭を横浜地検に書類送検している。同教諭は「（生徒の）態度が悪く矯正しよう思った。躾の一環だった」と供述した。その後2009年10月27日に、この教諭について、同地検は不起訴処分とした。両親は納得せず、検察審査会に審査を申し立てるすることにしている。後、当該教諭は同市の市立中学校に勤務。


title: マティアス・オリベラ

text: マティアス・オリベラ・ミラモンテス (Mathías Olivera Miramontes, 1997年10月31日 - )は、ウルグアイ・モンテビデオ出身のプロサッカー選手。セリエA・SSCナポリ所属。ポジションはDF。ウルグアイ代表。


title: マティアス・オリベラ

text: 2016年にナシオナル・モンテビデオのトップチームに昇格し、2月13日のCAリーベル・プレート戦でプロデビュー。2017年にセグンダ・ディビシオン・プロフェシオナル (2部)のCAアテナスに移籍、更に7月にトルコのガラタサライSKへの移籍が決まるも、後に破談。翌8月14日にスペインのヘタフェCFと6年契約を結んだ。


title: マティアス・オリベラ

text: 2018年7月4月にアルバセテ・バロンピエへのレンタル移籍が決まった。同年の第17節に行われた、CAオサスナ戦で加入後初ゴールを記録した。アルバセテへの半年間のレンタルでは15試合に出場し、冬の移籍市場でヘタフェに復帰。復帰後は左サイドバックのポジションでレギュラーに定着した。


title: アイルランド統治法 (1920年)

text: 19世紀に入りアイルランドの民族運動が高揚するにつれ、イギリスではアイルランド人に自治権を付与しようとする意見もあらわれてきた。1886年のアイルランド統治法 ('Irish Government Bill) は下院で否決され、1893年に再び提案された統治法は上院において廃案とされた。1914年にはアイルランド統治法が上下両院で可決され、勅許も得ることができたが、第一次世界大戦の勃発により施行は一時停止されてしまう。4回目の試みとして、1920年に提案されたアイルランド統治法は第4次自治法案とも呼ばれた。


title: アイルランド統治法 (1920年)

text: 北アイルランドはアントリム県、アーマー県、ダウン県、ファーマナ県、ロンドンデリー県、ティロン県およびベルファスト、ロンドンデリーで構成された。アルスター9県のうち6県で構成される北アイルランドは、ユニオニストが多数を占めることのできる最大範囲と考えられていた。ただしファーマナおよびティロンについてはカトリック教徒が優勢を占めていた。


title: アイルランド統治法 (1920年)

text: 両アイルランドは上下両院により構成される議会を有し、1名の総督 (Lord Lieutenant of Ireland) が国王を代表し、アイルランド評議会 (Council of Ireland) が両地域にまたがる問題を対処することになった。両アイルランド共にイギリス議会下院への参政権が認められた。南北アイルランド議会下院の選挙は1921年5月に行われた。


title: アイルランド統治法 (1920年)

text: 1921年の北アイルランド議会の開会に際して、ベルファストのシティ・ホールで国王ジョージ5世による演説が行われた。この中で国王は南北アイルランドの和解を唱えている。この演説の草稿は南アフリカ連邦の首相ヤン・スマッツの示唆を受けロイド・ジョージが起草したものであった。この演説によってイギリス政府とエイモン・デ・ヴァレラ率いるアイルランド民族主義者との間に交渉が持たれることになった。


title: アイルランド統治法 (1920年)

text: 一方、南アイルランド政府が設立されることはなかった。南アイルランド議会下院の128名の議員はみな無投票で選出され、そのうち124名のシン・フェイン党員はアイルランド共和国議会の開設を宣言、第2回議会を招集した。


title: アイルランド統治法 (1920年)

text: 事実上の停止状態に追い込まれた南アイルランド議会下院は、1921年の英愛条約により一時的にその機能を取り戻すことになる。この条約では、履行に南アイルランド議会の承認を必要としており、これは1921年12月におこなわれた。またマイケル・コリンズの指導のもとでアイルランド暫定政府の樹立が決議され、コリンズはアイルランド総督エドマンド・フィッツアラン＝ハワードの承認のもと正式に政府指導者に就任した。


title: アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ

text: アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ（Henry van de Velde, 1863年4月3日 - 1957年10月25日）は、19世紀末から20世紀始めに活躍したベルギーの建築家。アール・ヌーヴォーからモダンデザインへの展開を促した人物。ヴァン・ド・ヴェルドやファン・デ・フェルデとも表記される。


title: アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ

text: ベルギーのアントウェルペン生れ。父はパリ・コミューンに参加した革命家であり、死刑判決を受け、ベルギーに亡命していた。ヴァン・デ・ヴェルデは画家を目指してパリに渡り、印象派の絵画から影響を受けた。ベルギーに帰国し、1887年に友人らとアール・アンデパンダン（独立芸術）というサークルを結成した（1884年にパリで独立芸術家協会が創立されていた）。


title: アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ

text: 1894年頃から住宅設計を始め、1895年にパリでサミュエル・ビングのギャラリー Maison de l'Art Nouveau のインテリアを担当した。その後ベルリンに渡り、さらにザクセン大公ヴィルヘルム・エルンストに招かれ、1902年ヴァイマルに工芸ゼミナールを設立、1906年、工芸学校に発展し、校舎（1911年）の設計も行った。また、ドイツ工作連盟に参加し、中心メンバーとして活躍したが、第1回ドイツ工作連盟ケルン展（1914年）をきっかけに製品の規格化を推進するヘルマン・ムテジウスに反発し、作家の芸術性・個性を主張して論争を行った（規格化論争）。


title: 新トムとジェリー

text: かつてメトロ・ゴールドウィン・メイヤーで制作された『トムとジェリー』と違って、ドタバタではなく仲良しという形で登場し、トムとジェリーは一切喧嘩をしない（ただし、ときどきスポーツ競技で勝負する）設定になっている。その理由は、これまでの短編映画としての作品群とは異なりテレビアニメとして制作されたため、暴力規制があったからである。作品中で「君達がネコをいためつけてるんだよ」というような事を語った事がある。ちなみにジェリーは蝶ネクタイを着用して登場する。


title: 新トムとジェリー

text: 1970年代後半にNET（現：テレビ朝日）系にて放映。関西地区ではABC（朝日放送）にて放映されており、英語版の主題歌をそのまま使用している。放映時期によっては二ヶ国語放送であったり、モノラル（日本語のみ）放送であった。また、TBS版とは異なり、本作における配給は、である。


title: 新トムとジェリー

text: 主人公のトムとジェリーについては台詞が無く、サブキャラのみがしゃべる形となっている。また、TBS版と同様、途中に他のキャラクターを主人公としたアニメーション作品が挿入され、テックス・アヴェリー以外にもハーマン＝アイジングの作品も多く放映された。


title: ゼビウス ファードラウト伝説

text: 『ゼビウス ファードラウト伝説』（ゼビウス ファードラウトサーガ、XEVIOUS FARDRAUT SAGA）は、ナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）より発売されたゲームソフト。ジャンルは縦スクロールのシューティングゲーム。開発はコンパイルが担当した。


title: ゼビウス ファードラウト伝説

text: アーケード版『ゼビウス』を収録したモード。ベタ移植ではなく若干のアレンジが施されており、エリア16前半に空中物が出現する、全ての地上物が画面から消えるまで攻撃を続けるなど、難易度が高くなっている。なお、「RECON」とは「偵察」を意味する。


title: ゼビウス ファードラウト伝説

text: MSX2版の「RECON」と同様のアーケード版移植モードで、こちらはアーケード版をそのまま移植している。グラフィックはアーケード版に忠実で、ナスカの地上絵やアンドアジェネシスが動く点まで再現されている。しかし縦画面用のアーケード版のグラフィックをそのまま横画面に入れているため、アーケード版の画面に映らない部分まで入ってしまっている（エリア13で陸が途切れず側面の岸が映るなど）。またサウンド関係もアーケード版とは異なる。ブラグスパリオ（誘導弾）にザッパーが当たらない、アンドアジェネシスがコアからも弾を撃つなど細かな相違点もある。空中敵のレベル調整もアーケードと異なり通常通りゾルバクを破壊していれば強敵（カピ、テラジ、ブラグザカート等）が固定出現場所以外では殆ど出現しない。


title: ゼビウス ファードラウト伝説

text: 小説『ファードラウト』に沿って展開するモード。こちらも新たな敵キャラクターやパワーアップが追加されているが、MSX2版と内容は異なる。時代別に4つの「ラウンド」に分かれており、各ラウンドは初代『ゼビウス』と同じく森を境に複数のエリアに分かれている。コンティニューが可能で、その際は各ラウンドの最初からの再開となる（ミス時はエリアの最初から）。


title: ゼビウス ファードラウト伝説

text: アイテムはいずれもアルファベットが書かれた球の形になっており、上述の「トラス」を破壊することで出現する。効果はミスすると全て失われるが、ラウンドが進んで自機が変化した場合はそのまま引き継がれる。なお、ラウンドによっては出現しないアイテムもある。


title: ゼビウス ファードラウト伝説

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計29点（満40点）、『月刊PCエンジン』では75・80・80・85・65の平均77点、『マル勝PCエンジン』では9・8・8・8の合計33点（満40点）、『PC Engine FAN』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り22.31点（満30点）となっている。また、この得点はPCエンジン全ソフトの中で144位（485本中、1993年時点）となっている。


title: 藤原領子

text: 藤原 領子（ふじわら の むねこ、生没年不詳）は、平安時代末期の女性。建春門院民部卿局（けんしゅんもんいんみんぶきょうのつぼね）、洞院局（とうのいんのつぼね）の名を有する女房（高級女官）。大納言藤原（中山）顕時の娘。母は不詳だが、平忠盛女と考えられる。平時忠の継室。兄弟に行隆・盛方らがある。


title: 藤原領子

text: 初め平滋子（時忠の妹・後白河院女御）の女房となり、民部卿局と呼ばれた。平時忠と出会ったのはこのときと考えられ、その後、時忠の後妻となって時宗・宣子らの母となった。その後、平徳子（高倉天皇中宮）の女房となって洞院局と称した。治承2年（1178年）に徳子が言仁親王（のちの安徳天皇）を出産したのに伴いその乳母となり、候名を帥局（そちのつぼね）と改めた。


title: 藤原領子

text: 治承3年（1179年）11月に起こった平清盛のクーデター（治承三年の政変）で解官・流罪に処された官人の一人に平時家（時忠の先妻の子）もいたが、領子が継子時家を陥れるために讒言したからだという噂が流れている。


title: 藤原領子

text: その後、治承4年（1180年）3月に典侍に任ぜられ、帥典侍・帥佐（そちのすけ）と呼ばれるようになった。同年5月に従五位上に叙され、その後従三位まで昇進した。養和元年（1181年）、高倉上皇の崩御に伴い出家した。寿永2年（1183年）の平家都落ちに夫とともに随伴し、壇ノ浦の戦いで源氏方の捕虜になって文治元年（1185年）4月に帰京した。その後の消息は不明である。


title: ザ・ヒーナキャット

text: 男女混成の3ピースバンド「スキルアップ」として活動を開始、ドラム脱退後バンド名をザ・ヒーナキャットに改称し、2人組み女性ロックバンドとして長く活動。メンバーの交代・脱退を経て2020年9月より、ソロプロジェクト「ザ･ヒーナキャット」または「ひーちゃん」として再始動。スキルアップ時代を含め、ひな(ベース)在籍期間を第１期、ちの(ベース)在籍期間を第２期、ソロプロジェクトとして再始動後を第３期とされ下記のように紹介されている。


title: ザ・ヒーナキャット

text: 80年代ハードロック、昭和歌謡、ゴシック。一見、相容れない要素が織りなす、ノンジャンルな2人組バンド。どこか懐かしく、ハードでメロディアス、そして物悲しくも可愛い楽曲は、「可愛いかわいそう」と形容される。（公式サイトより抜粋）


title: ザ・ヒーナキャット

text: 他の追随を許さないポップでヘヴィでメロディックな圧倒的な世界観はハードロックや歌謡曲など、既成の表現では言い表せない。「ザ・ヒーナキャット」というジャンルと言っても言い過ぎではないのかもしれない。（「ガールズバンド図鑑」およびプロダクションのプロフィールより抜粋）


title: ザ・ヒーナキャット

text: ゲームソフトの挿入曲のオファーを受けたことを機に、新体制で更なる飛躍を期して、旧バンド名『スキルアップ』から『ザ・ヒーナキャット』に改名した。メンバーの「ひーちゃん」と「ひな」（旧メンバー）を繋げて『ヒーナ』とし、頭にTheをつけ、後ろにふたりの好きな動物である猫を加えた。『ザ・ヒーナキャッツ』にしなかったのは、2人でひとつという思いが込められていた。


title: 2014 FIFAワールドカップ・グループB

text: 2014 FIFAワールドカップ・グループBのリーグ戦は6月13日から6月23日にかけて6試合が行われる。グループBには、スペイン、オランダ、チリ、オーストラリアの4カ国が入っており、試合の勝敗による勝ち点などでグループ内での順位が決まり、上位2チームが決勝トーナメントに進出する。グループB・1位のオランダはグループA・2位のメキシコと6月29日に、グループB・2位のチリはグループA・1位ブラジルと6月28日にそれぞれ対戦する。


title: 課題研究

text: 現代日本の教育制度において、課題研究（かだいけんきゅう）とは、高等学校にあたる後期中等教育の課程の一部として、学んだことの集大成として学習者が取り組むために開設されている科目をいう。ここでいう後期中等教育には、高等学校のほか、中高一貫教育をとる中等教育学校の後期課程、特別支援学校〔旧: 盲学校・聾学校・養護学校〕の高等部が含まれる。あるいは、スーパーサイエンスハイスクール等の一部の高校で実施される、理科の各教科の一部として実施される課題研究活動（理科課題研究）も、課題研究という。


title: パイの物語

text: 『パイの物語』（パイのものがたり、"Life of Pi"）は、ヤン・マーテルによる2001年のファンタジー冒険小説である。インドの少年パイが船でカナダに渡る途中に遭難し、一緒に輸送されていたベンガルトラのリチャード・パーカーをはじめとする動物たちと共に227日間を過ごすという物語である。


title: パイの物語

text: 「覚え書き」には「命の輝きに関しては、モシアル・スクライアー氏によるところが大きい」と書いてあり、スクライアーのを基にしている。スクライアーはブラジル文学の中堅作家で、マジックリアリズムを駆使した寓話的な作風で知られる。この長編はベルリンで動物園を経営していたユダヤ人一家がナチスの脅威から逃れるためにブラジルへ脱出するさい、船が沈没し、一人生き残った主人公が豹とともに漂流する話である。


title: パイの物語

text: 主人公の名前はママジ（おじさん）によって、「神様でも喜んで泳ぎたくなるような」世界最高のプール、パリのピシン・モリトールから名づけられる。しかし、フランス語の「ピシン」（プール）は「立ちション」という英語pissingと同じに聞こえるので自ら「パイ」（π）と名乗る。ヒンドゥー教、キリスト教、イスラム教の多宗教に育ってしまう。インドのポンディシェリで動物園を経営していた主人公一家は、父親がインディラ・ガンディーの施策を好まず、新天地を求めて動物とともにカナダに移住を決断。


title: パイの物語

text: しかし日本船籍の貨物船ツシマ丸で太平洋を北上中に海難事故に遭い、16歳の少年パイが人間では唯一の生存者となる。彼はライフボートでオレンジジュースというオランウータン、ハイエナ、シマウマ、リチャード・パーカーというベンガルトラと過ごすことになる。途中、人食いの浮き島に上陸。227日遭難してメキシコに漂着する。リチャード・パーカーは振り返らずにジャングルの中に入っていく。


title: パイの物語

text: ツシマ丸が遭難したことで日本の海運局から派遣されたオカモト氏とチバ氏との話し合い。第2部とはまったく違う話で、助かったのは中国人の水夫と外国人のコックと母親とパイだったとするものが語られる。最後に報告書の要旨が載っている。


title: パイの物語

text: 2005年10月、『パイの物語』を表現できるアーティストを見つけ出すために世界的なコンペティションが開かれた。コンペはスコットランドの『""』とイギリスの『タイムズ』、オーストラリアの『ジ・エイジ』、カナダの『グローブ・アンド・メール』が開催した。その結果、クロアチアのがイラストレーターに選ばれ、2007年9月に新版が出版された。


title: リッキー・マルビン

text: リッキー・マルビン（"Ricky Marvin"、1980年1月8日 - ）は、メキシコのプロレスラー。ベラクルス州出身。本名：リカルド・フエンテス・ロメロ（"Ricardo Fuentes Romero"）。


title: リッキー・マルビン

text: 2000年、みちのくプロレス、DDTプロレスリング、闘龍門に参戦し、女子プロレス団体のアルシオンにもライセンスナンバー38として参戦した。また、セコンドとしてパンクラスにも姿を見せている。この時はリッキー・マーティンを模した「空飛ぶジャニーズ」と評される色男ギミックだった。


title: リッキー・マルビン

text: 2003年にCMLLを退団、プロレスリング・ノアに参戦。2003年から2006年にかけて、フベントゥ・ゲレーラや鈴木鼓太郎、SUWAをパートナーにGHCジュニアヘビー級タッグ王座に5度挑戦しいずれも敗れたが、2007年1月21日、6度目の挑戦でついに第6代GHCジュニアヘビー級タッグ王者となった（パートナーの鈴木鼓太郎も4度目の挑戦だった）。2005年にCMLLに復帰したが同年の4月2日には選手会興行にも名を連ね、タイガー・エンペラーとマスクと頭髪を賭けて戦ったが（マスカラ・コントラ・カベジュラ）敗北し、丸坊主になった。


title: リッキー・マルビン

text: セカンドロープからトップロープへとロープ上で2回ジャンプして攻撃するなど空中技を得意とし、プロレスリング・ノアにおける実況で「プリンス・オブ・ルチャドール」「全身バネ」と評される。また、試合中に「もういっちょー!」、「おい、こら!」「（レフェリーのカウントが）遅い！」などと叫ぶほか、調印式で「お前はもう死んでいる」と発言するなど日本語も話す。選手とは日本語でコミュニケーションをとっており、非常に流暢に日本語を喋る。シリーズ終了後も日本に滞在することもしばしばで、かつてはディファ有明内のノア道場に住んでいた。かつてのSUWAや齋藤彰俊同様に実質所属選手扱いを受けていたが、2006年に正式に所属選手となった。2007年から2008年にかけてNOAHと交流のあるAAAにも参戦。


title: リッキー・マルビン

text: ムシキング・テリーのライバルムシキング・ジョーカーの正体ではないかと噂されているが、真相は不明である。ただ、ジョーカーの試合ではスペイン語で時間経過のアナウンスが入り、ノア所属外国人の中で母語がスペイン語であるのはマルビンのみである。他にもZERO-ONEに参戦したブラック・エンペラーもマルビンの説がある。


title: リッキー・マルビン

text: 2007年にはROH、DRAGON GATE、2009年には佐々木健介の健介オフィス自主興行、2011年には、新日本プロレス、全日本プロレス、ダイヤモンド・リング、2012年には、ダイヤモンド・リング、TAJIRIのWrestling New Classicに参戦。


title: リッキー・マルビン

text: 2018年には、再びリッキー・マルビンとして、プロレスリング・ノアへ参戦。グローバル・ジュニアヘビー級タッグ・リーグ戦に、エル・イホ・デル・パンテーラとタッグチームを結成してエントリーしたが、優勝決定戦への進出には至らなかった。


title: 長野県阿南高等学校

text: 長野県下伊那郡阿南地区14ヶ村組合立高校として泰阜村地籍の仮校舎で開校した。昭和25年5月第一期校舎及び付属施設が地元負担で建設され、同年7月1日付県立高校に移管され同年10月落成式、開校式典が催された。


title: 舟宿

text: 宿と称しているが宿屋ではなく船の貸し出しを生業とする、ただし遊里に程近い船宿の場合は二階に休息所などを設ける場合もある。このような休息所は社交場として人気が高く、遊里に通う客などに愛された。江戸や大坂などには川が多く、遊び客にとって船宿は欠かせない存在であった。特に江戸は縦横に河川や運河がめぐらされており、ヴェネツィアにも匹敵する水運都市だったため、随所に船宿が存在した。


title: グランドホテル (宝塚歌劇)

text: ベルリンのグランドホテルで、様々な人物が一日半のうちに色々な人生模様を繰り広げるヴィッキー・バウムの小説を舞台化したミュージカル作品『グランドホテル』。1989年にブロードウェイで幕を開け、トミー・チューンの演出、振付の舞台は、その年のトニー賞を5部門で受賞した。1993年の宝塚初演では、不治の病にかかり全財産を現金に換金してホテルにやってきたオットーを主人公にするなど、宝塚風にアレンジをして上演している。


title: 舟宿

text: 腕のいい船頭を雇い、諸々の船を所有して借り賃を得る。今で言うタクシーのような存在だった。また、河川や穏やかな海上で釣りや舟遊びなどの遊興目当ての客を相手に商売を行い、特に花見や花火、納涼の時期の風物詩であった。落語の「船徳」や、池波正太郎の時代劇作品などにその描写が見て取れる。


title: ブカシ

text: 首都ジャカルタからバンドン・スラバヤへの向かうインドネシア鉄道会社（PT. Kereta Api）の路線が通っている、コミューターラインと線路共用していて飽和状態のためマンガライ駅-ブカシ駅間（18.5km）を複々線化、合わせてブカシ駅から東へ約17kmのチカラン駅までの電化工事をしている。


title: ニューヘブリディーズ諸島

text: ニューヘブリディーズ諸島（ニューヘブリディーズしょとう、、ヌーベルゼブリード諸島、とも）は南太平洋・バヌアツの主要部を構成する諸島。バヌアツの独立前の呼称でもある。この名は、スコットランド西方のヘブリディーズ諸島に由来する。メラネシア・ソロモン諸島の南東方に連なる。


title: ニューヘブリディーズ諸島

text: 1606年にペドロ・フェルナンデス・デ・キロスが到達しており、18世紀にはジェームズ・クックも一時上陸している。1887年にイギリス・フランスの両海軍管下となり、1906年に両国の共同統治となった（共同統治領ニューヘブリディーズ）。この共同統治は、1980年にバヌアツが独立するまで継続した。


title: ニューヘブリディーズ諸島

text: 諸島は南北方向に分布しており、東経168度付近、南緯15度から20度にかけて分布する。主島は面積約3,956kmで諸島最大のエスピリトゥサント島であり、次いでマレクラ島、エファテ島、エロマンガ島、アンブリム島、タナ島などが存在する。火山活動によって形成された島が多いが、すでに火山活動は停止しており、海岸部にはサンゴ礁が発達している。火山であったことから、島の標高も高く、エスピリトゥサント島のタブウェマサナ山は標高1,878mとなっている。


title: 説苑

text: 『漢書』楚元王伝中の劉向伝によれば、賢妃・貞婦および国を乱した寵妾の話を集めた『列女伝』は「以て天子を戒む」ためのものであり、さらに「伝記・行事を採りて『新序』『説苑』を著」し、「これを奏」したとある。つまり『説苑』は、上古から漢代に至るまでの多くの書物から天子を戒めるに足る逸話を採録し、時の成帝を諫めるべく上奏されたものである。


title: 説苑

text: 『漢書』芸文志および劉向伝では『説苑』の巻数は不明だが、劉向の逸文「『説苑』叙録」には「二十篇七百八十四章」とあり、また『隋書』経籍誌でも二十巻と記されている。しかし唐末からの動乱で散逸し、北宋の『崇文総目』によれば、崇文院の蔵する『説苑』は僅か五巻のみであったという。後、唐宋八大家のひとり曾鞏が士大夫の間から蔵書を得て、ほぼ元の形に復元した。反質篇だけは発見できなかったが、高麗からの献本を得てようやく復元されたという。なお、敦煌から唐本『説苑』反質篇の残巻が出土しているが、現行本と基本的に一致している。この再編された二十巻本に曾鞏の序文を附したものが現行テクストである。ただし、巻数は揃ったものの章数が七百に満たないため、逸文を加える場合も多い。


title: 説苑

text: 先に挙げた逸文「『説苑』叙録」において劉向は、「『説苑雑事』なる宮中の書物に校勘を加えて『新苑』（＝『説苑』）と名付けた」と自ら書いている。これに従えば、劉向は『説苑』の撰者（著者）ではなく、校訂者ないし編者ということになる。（『列女伝』についても「『列女伝』叙録」に同様の記述がある） しかし、「『説苑』叙録」と「『列女伝』叙録」は『管子』『晏子』等の劉向による叙録と形式や内容が異なっているため、後世の仮託と見なし、『新序』『説苑』『列女伝』を劉向の著作とする『漢書』芸文志の確実性を重んじる説もある。


title: 浅原事件

text: 3月9日夜、浅原為頼（浅原八郎為頼）ら武装した3名の武士が騎馬で、御所である二条富小路殿に乱入した。浅原は御所内にいた女嬬を捕まえて天皇の寝床を尋ねた。危険を感じた女嬬は咄嗟に違う場所を教え、その間に天皇に事の次第を伝えたため、天皇は女装をして三種の神器と皇室伝来の管弦2本（琵琶の玄象・和琴の鈴鹿）を持って春日殿に、春宮（のちの後伏見天皇）は常盤井殿に脱出した。


title: 浅原事件

text: 一方、浅原らは天皇と春宮を探して御所内を彷徨ったものの、御所内の人々が騒ぎに驚いて逃れ去った後だったため天皇・春宮の居所を見つけることが出来ず、そのうちに篝屋の武士が駆け付けたため、失敗を悟って自害した。


title: 浅原事件

text: 首謀者である浅原為頼は甲斐武田氏または小笠原氏の庶流奈古氏の一族（ともに甲斐源氏系）で、霜月騒動に連座して所領を奪われたために悪党化し追捕の対象となり指名手配されていた。事件の折に御所内で射た矢には「太政大臣源為頼」と記すなど、事件当時常軌を逸した行動があったとされている。また共に襲撃し自害した2名は彼の息子（光頼・為継）であったという。


title: 浅原事件

text: 為頼が自害した時に用いた鯰尾（なまづを）という太刀が実は三条家に伝わるもので、事件当時の所有者が庶流の前参議三条実盛と判明したために、六波羅探題が実盛を拘束した。伏見天皇と関東申次の西園寺公衡は実盛が大覚寺統系の公卿であることから、亀山法皇が背後にいると主張したが、持明院統の治天の君である後深草法皇はこうした主張を退け、また亀山法皇も鎌倉幕府に対して事件には関与していない旨の起請文を送ったことで、幕府はそれ以上の捜査には深入りせず、三条実盛も釈放された。


title: カハネ主義

text: カハネ主義の名は、ラビ・メイル・カハネに由来する。メイル・カハネは存命時代、イスラエルにおいて極右政党「カハ」を創設している。非ユダヤ人からイスラエル市民権を剥奪する法、ユダヤ人と非ユダヤ人との婚姻や性交渉を禁止する法の提出などを目指していた。これが人種差別的であるとカハネは批判され、カハ党も1985年に成立した反人種主義法により、議会から締め出された。


title: カハネ主義

text: メイル・カハネは1990年に暗殺されるが、メイル・カハネの息子であるビニャミン・ゼエヴ・カハネがカハを「カハネ・ハイ」（カハネは生きている）と改め、政治活動を行っていた（ビニャミンも2000年に暗殺される）。


title: カハネ主義

text: カハネ主義とは、カハネの持っていた過激思想のことである。「我々は神に選ばれた民であり、我々が滅びなかったのは明白な神との契約があったからだ。我々は異教徒と平等では断じてない。我々は優れているのだ」というカハネの主張のとおり、一種のユダヤ民族至上主義と言い表すこともでき、レイシズムの一種であるとみなされている。カハネ主義者は特にアラブ人、イスラム教徒を敵視しており、壁に「アラブ人どもを毒ガス攻撃しろ！」などと落書きしたり「アラブ人に死を」とアラブ人の墓に落書きしたりしている。これらの行為や人種差別的思想からカハネ主義者は「ネオナチ」「ユダヤ過激派」とも表現されている。


title: カハネ主義

text: カハネ主義者はユダヤ防衛同盟（Jewish Defence League）という組織を1970年代に立ち上げ、現在に至るまで反ユダヤ主義、反シオニズムとの闘争と称して、テロ事件、暴力沙汰を引き起こしており、穏健派のユダヤ人団体「名誉毀損防止同盟」などから問題視されている。また、イスラエルの治安機関は、ヒズボラ、ハマースなどのイスラーム過激派と共にユダヤ過激派をテロ組織と見なし、取締りを行ってる。


title: 語種

text: 外来語は、「ペン」「ギター」「コーヒー」「エチケット」「エネルギー」など、一般には漢語以外で他言語に由来する借用語を指す。その多くは西洋から伝わった語（洋語）であり、なかでも英語に由来するものが多い。日本で作られた和製洋語・和製英語もある。


title: 語種

text: 戦後の日本語では和語と漢語、和語と漢語による混種語が同義の外来語に置き換えられるか外来語が優勢になる傾向があり、「ちち（乳）」（和）→「ミルク」、「衣紋掛け」（漢＋和）→「ハンガー」、「施錠（する）・錠」（漢）→「ロック（lock）」などの例がある。


title: 語種

text: 語種の構成比率は、対象とする資料の性格によって異なる。たとえば、新聞の文章と話し言葉とを比較した場合、新聞の文章では漢語の割合（延べ）が7割を超え、話し言葉では和語の割合（延べ）が7割を超えるという調査もある。


title: 語種

text: 国立国語研究所は、1956年の雑誌の語彙について大規模調査を行っている。そのうち、語種ごとの異なり語数（同じ語が複数回出現しても1と数える）を見ると、和語が36.7%、漢語が47.5%、外来語が9.8%、混種語が6.0%で、語の多彩さの点では、漢語が和語を圧倒している。一方、延べ語数を見ると、和語が53.9%、漢語が41.3%、外来語が2.9%、混種語が1.9%で、繰り返し使われる語には和語が多い。


title: 語種

text: ところが、それから約40年後の1994年の雑誌語彙を調べた同研究所の報告では、和語の使用は退潮している。異なり語数では和語が25.7%、漢語が34.2%、外来語が33.8%、混種語が6.4%で、外来語が著しく増加している。一方、延べ語数では和語が35.7%、漢語が49.9%、外来語が12.3%、混種語が2.1%で、繰り返し使われるという点では、なお漢語・和語が外来語に勝っている。


title: 語種

text: 『新選国語辞典』は収録語についての統計を裏見返しに公表している。2002年発行の第8版によれば、一般語73,181語のうち和語は24,708語（33.8%）、漢語は35,928語（49.1%）、外来語は6,415語（8.8%）、混種語は6,130語（8.4%）となっている。


title: 語種

text: 和語：漢語の比率は、2回の現代雑誌調査がほぼ 8:10 であるのに対し、『新選国語辞典』では 7:10 であって、辞書の方が漢語の比率が高い。また、近年雑誌にあふれる外来語は、必ずしも辞書に登録されていないことが分かる。


title: 語種

text: 古代から中世にかけては、今日の定義における外来語は、資料に出現することは非常にまれである。というのも、日本語に流入した他言語由来の語としては、漢語以外には梵語などが若干あるのみだが梵語も漢字表記で受け入れたものは漢語として扱われるからである。主要な語種は和語と漢語、および両者の混種語ということになる。


title: 語種

text: 古代から中世までの主要な和文系の古典作品の語種をみると、和語の割合がすこぶる多い。とりわけ、『万葉集』・『古今和歌集』・『後撰和歌集』などの歌集では、和語が99%以上を占める（延べ比率。以下同じ）。数少ない漢語のうち「菊（キク）」は『古今集』に10回、『後撰集』に11回登場しており、なかば和語のように用いられていたとみられる。


title: 語種

text: 歌集以外では、『竹取物語』・『伊勢物語』・『源氏物語』・『枕草子』など、いわゆる平安女流文学においては軒並み和語が90%以上に達し、これらの文学ジャンルの特徴を物語っている。これは、必ずしも当時の日本語文章全般に漢語が稀少であったことを意味しないが、ほぼ漢語なしで文章が成り立ち得たことは事実である。ただし、詳細に見れば、年代とともに、使用される漢語の種類が少しずつ増えている。


title: 語種

text: 院政期ごろに成立の『大鏡』や、中世の『方丈記』・『徒然草』では、漢語の割合が10%を超えている。平安女流文学とは作者の属性などが異なるため単純な比較はできないが、日常的な文章で漢語が勢力を伸張する動きの一端が表れているとみることもできる。


title: 語種

text: 中世最末期の日本語‐ポルトガル語の辞書である『日葡辞書』に収載された語のうちでは、和語が78.7%に対し漢語が20.5%となっている（外来語はなし）。また、幕末の和英辞書『和英語林集成』では和語が73.9%、漢語が25.0%、外来語（「Botan ボタン」のみ）0.1%となっている。このように、幕末までは、和語が絶対的に優位な地位にあった。明治以降に急増した漢語、第二次世界大戦後に急増した外来語により、現在のような語種構成比率に至ったものと考えられる。


title: 万

text: 万（まん、旧字体：萬）は漢字文化圏における数の単位の一つ。現在の日本国・中国・朝鮮ではいずれも 10【=1万=10000】 を表す。なお、「万物」、「万人」のように数や程度が非常に多い、またその全てといった意味を持つ場合もある。なお、万(まん、ばん)は万(ぼく、もく)とも読み、後者は主に漢姓及び一般に中国における復姓において使用されるものであり、前者とは別個のものであるが統一され表記されることが多い。(例：万俟)


title: ミディール

text: ミディールはマン島に美しい王宮を持っていた。そこには3頭の不思議な牛と大きな釜があった。それらのお陰で多くの食糧を得られていた。彼の王宮に3羽の鶴がおり、これらに近づく者が居れば、それぞれ「来るな」「去れ」「通り過ぎよ」と鳴いたという。


title: ミディール

text: ミディールは新しい妻に、国中で一番美しい女性をと考え、養子のオェングスに相談した。彼はエーディンという女性が一番美しいと答えると、エーディンの父アイルに結婚を申し込みに行った。アイルは、12の平原、12の川、そしてエーディンの体重と同じ重さの金と銀を要求したため、オェングスはダグザの力も借りて要求通りの品物を揃えた。こうしてミディールはエーディンと結婚した。


title: ミディール

text: ところが、妻ファームナッハが美貌のエーディンに嫉妬をし、エーディンを魔法で水たまりに変えてしまった。水たまりにされたエーディンは、やがて蝶へと変わった。ミディールはエーディンが消えたことを心配したが、やがて自分についてくる紫色の蝶をエーディンだと見抜いた。再びファームナッハは魔法の杖を使ってエーディンの蝶を王宮から追い払った。7年もの間荒野をさまよった蝶は、オェングスの宮殿にたどり着いた。オェングスの植えた花畑に保護されたエーディンは夜の間だけ元の姿に返った。するとファームナッハは嵐を起こしてエーディンをアルスターのエタア王のところまで吹き飛ばした。エーディンはエタアの妻の胎内に入り、エタアの娘エーディンに生まれ変わった。すでに1012年が経過していて、彼女は自分がトゥアハ・デ・ダナーンの一員だったことも忘れてしまった。


title: ミディール

text: アイルランドの王エオホズ・アイレヴが、国中で一番美しい娘を王妃にしようとしたところ、選ばれたのが美貌のエーディンであった。王妃になったエーディンの元に再びミディールが現れたものの、エーディンには彼の記憶も彼への想いもすでになかった。ミディールはあきらめず、二人が暮らしたティル・ナ・ノーグ（常若の国）での思い出を語った。エーディンは、王が許すならミディールと一緒に行っていいと答えた。


title: ミディール

text: ミディールはエオホズ王にフィドヘルの勝負を申し込み、負けたら相手の願いを何でもかなえると条件をつけた。最初はミディールはわざと負け、王の要求を魔法の力で次々にかなえた。ところが、最後にミディールはフィドヘルに勝ち、エーディンを連れ戻すことを要求した。エオホズ王は1ヶ月の猶予をつけさせると、1ヶ月後には、ミディールを王宮に入れまいと軍勢で囲んでしまった。しかしミディールは難なく王宮の広間に入り込み、エーディンを連れ去り、2羽の白鳥になって自分の王宮に飛んでいった。


title: ミディール

text: エオホズ王はエーディンを取り戻そうとして、島にある妖精の丘を片端から破壊していった。ミディールが魔法の力で丘を直していっても間に合わず、最後の丘だけが残った。やむを得ずミディールはエーディンを帰すと申し出て、エーディンそっくりに変身させた50人の侍女の中にエーディンを紛れ込ませ、「本物のエーディンを選べたら」と言った。ところがエーディンは、「私が本当のエーディンです」と自らエオホズ王に名乗った。妖精の王より人間の王を選んだのである。ミディールの元を去ったエーディンは、エオホズ王との間に娘エーディンを得たという。


title: ホンダ・ナイトホーク

text: 1990年代になり北米向け輸出仕様の一部が法規制や保安基準に適合させた上で日本国内販売されることになり、後述する750㏄ならびに250㏄クラスモデルがペットネームをそのままシリーズ商標ならびに車名へ転用して販売された。


title: ホンダ・ナイトホーク

text: 搭載されるRC17E型空冷4ストローク4気筒4バルブDOHCエンジンをはじめ基本コンポーネンツをCBX750シリーズと共用する姉妹車であるが、長距離ツーリングを楽しみ市街地での使い易さも兼ね備えたコンセプトで開発されたことから、ブレーキは前輪が油圧式シングルディスクブレーキ、後輪が機械式リーディング・トレーリング、マニュアルトランスミッションが6速→5速に変更されるなどの相違点がある。


title: ホンダ・ナイトホーク

text: 1992年2月21日発表、同年3月1日発売。型式名MC26。排気量250ccクラスの普通自動二輪車で、本モデルは車体デザインなどは上述した750ccモデルを踏襲するもののMC24E型空冷4ストローク2気筒SOHCエンジンをはじめ基本コンポーネンツは250TシリーズやCD250Uなどと共用する。


title: ホンダ・ナイトホーク

text: 1994年2月28日発表、同年3月14日発売でカラーリング変更のマイナーチェンジを実施。その後は、日本国内仕様が1998年施行の排出ガス規制により同年までに、北米向け輸出仕様も1999年までに生産終了となった。


title: 奥田弦

text: 埼玉県生まれ。3歳でおもちゃのピアノで遊び始め、楽譜の読み方を父に教わる。5歳のときに毛呂山町に転居すると、居間に置かれたピアノで熱心に練習するようになり、映画『アマデウス』にて、モーツァルトが5歳で作曲を始めたことを知り、自分も始める。ほぼ独習で演奏法を身につけ、さらに作曲もはじめた。6歳でビル・エバンスを聴いたのをきっかけに、もっぱらCDを聴くことを通してジャズに傾倒してゆき、オスカー・ピーターソンに憧れるようになった。その後、７歳でソロコンサートを開き、8歳のときに3か月間だけ、ピアノ教師の指導を受け、2010年から各地の会場でコンサートを開催するようになり、2011年には地元の毛呂山町のほか、川越市や兵庫県香美町でもコンサートを行なった。数々のjazzフェスにも登場。


title: 奥田弦

text: この間、2010年6月16日に『天才てれびくん』（NHK）に出演し、さらに、『スッキリ!!』（日本テレビ）、『世界1のSHOWタイム〜ギャラを決めるのはアナタ〜』（日本テレビ）、『中居正広の金曜日のスマたちへ』（TBS）などのテレビ番組にも出演した。


title: 奥田弦

text: 2016年、「SHOW ル・リアン」(春・天王洲銀河劇場 )ではテーマ曲を書下ろしピアニストとしても出演。同年秋の京王音楽祭では『奥田弦×東京フィル　Jazzy Classic』と題し東京フィルハーモニー交響楽団と共演しオーケストラ初共演を果たす。更に東京交響楽団と奥田トリオバンドの共演も話題となり、奥田のオリジナリティ溢れるパフォーマンスは新たな“風”としてオーケストラ等からも注目される。


title: 奥田弦

text: ソロコンサート「奥田弦ジャズワールド」を全国で開催。インプロビゼーションが高評の奥田の即興企画も盛り込んだプログラムは今までにない感覚のコンサートとして人気を得ている。また、ジャズピアニスト国府弘子と共演するなどコラボレーションの幅も広げている。


title: グルーヴ・メタル

text: グルーヴ・メタル（）とは、ヘヴィメタルのサブジャンルの一つ。ポスト・スラッシュ、ネオ・スラッシュ、パワー・グルーヴや、単にグルーヴなどと呼ばれることもある。また、日本独自の呼称としてはモダン・ヘヴィネスがある。パンテラやエグゾーダーの音楽性を表す際によく用いられる。グルーヴ・メタルはスラッシュメタルの激しさと音楽性を取り入れている。また、多くのバンドは基本的にはミドルテンポで演奏しながら、時折ハイテンポにチェンジするという展開をとる。


title: グルーヴ・メタル

text: パンテラが1990年に発表したアルバム"『カウボーイズ・フロム・ヘル』"はグルーヴ・メタルというジャンルを定義した作品だといわれることが多い。Ian Christeはセパルトゥラの"『ケイオスA.D.』"とパンテラを後のグルーヴ・メタルバンドに影響を与えることになるサウンドを作り出した存在とみている。『カウボーイズ・フロム・ヘル』がリリースされた1990年と同じ年に発表されたエグゾーダーのデビュー作"『スローター・イン・ザ・バチカン』"もグルーヴ・メタルを作り出した最初期の作品の一つだと考えられている。ヘヴィメタル界では「グルーヴ・メタルの元祖はエグゾーダーなのか」というのは長年論争の的になっていたが、エグゾーダー側は「パンテラが俺たちから影響を受けたかって？それは間違いない。パクリかと言われれば、まあそうかもしれないな。だけど、彼らは俺たちよりずっと頑張った。だから成功したんだ。それだけのことさ」との見解を示している。プロングのTommy Victorはグルーヴ・メタルのアティチュードはバッド・ブレインズからきたものだと主張している。


title: グルーヴ・メタル

text: パンテラ (1980年代はグラム・メタルやスピードメタルに分類される音楽性だった)やセパルトゥラ(元はスラッシュメタルやデスメタルをプレイしていた)といったこのジャンルのパイオニアは90年代のニュー・メタルや2000年代メタルコアの基礎を作り上げたともいわれる。ニュー・メタルはダウンチューニングしたリフやヒップホップから影響を受けたビート、グルーヴメタルのリズムを用いている一方で、ギターソロや複雑なピッキングは欠如していることが多いジャンルである。メタルコアは一般的なヘヴィメタルの特徴やブレイクダウンを強調している


title: いわきFCパーク

text: ドームは増加する物流量に既存の施設では対応できなくなっていた為、新たな物流拠点を東日本大震災からの復興支援活動により縁のあったいわき市に建設することを決定し、津波・原子力災害被災地域雇用創出起業立地補助金を活用し、東日本大震災の影響で撤退したFDKいわき工場（いわき電子）の跡地を利用して2015年に開業させた。その際、取得できた土地がかなり広かったことから、敷地内にサッカーグラウンドを整備し、サッカークラブを運営するという構想がスタートする。スポーツビジネスを研究していたドーム社長の安田秀一は「アメリカのスタジアムやアリーナは、突き詰めると実は飲食店である」という観点に着目し、いわきFC設立に当たって「スポーツを通じていわき市を東北一の都市にする」という理念を掲げ、スポーツ施設を中心に地域経済を活性化させる欧米型の都市開発を行い、一般の市民も気軽に立ち寄りサッカークラブに触れることで人々に活力を与える存在を目指すということから、日本初の商業施設複合型のクラブハウスの建設が行われた。


title: いわきFCパーク

text: 日本初の商業施設併設型クラブハウスとして2017年（平成29年）6月10日に一部先行開業、7月15日に全面開業した。鉄筋造り3階建の建物で延床面積は4,360平方メートル。チームカラーの赤の外壁が特徴的である。内部は1階にドームが日本総代理店を務めるアンダーアーマーのアウトレットショップと輸入車販売店が入居している。2階には英会話教室とドーム経営のジム、いわきFCのロッカールームが設置されている。3階には飲食店が入居しており、グラウンドに面したガラス窓とテラス席が設置され、試合や練習を見ながら飲食ができる特徴がある。施設全体の管理運営はJRいわき駅前で「夜明け市場」を運営する47プランニングが行っている。


title: いわきFCパーク

text: なお、オープン時には浅草今半と寿司正も出店していたが、2018年5月31日をもって閉店し、味噌カツ矢場とんも2019年10月31日をもって退店。NISHI's KITCHEN（サッカー日本代表専属シェフの西芳照がオーナー）も2021年2月に閉店し、翌3月にいわき市内の「鹿島ショッピングセンターエブリア」内に再オープンしている。


title: いわきFCパーク

text: 2016年11月20日に先行して開業したクラブハウスに隣接する人工芝グラウンドである。サッカーコート1面、フットサルコート2面が整備されており、観客席も設置されている。いわきFCの練習だけでなく福島県リーグの公式戦、児童、生徒らの各種サッカー大会や大学クラブチームや若手代表チームの合宿会場にも用いられる他、地域住民への貸出も行われる予定である。クラブハウスとは連絡橋を介して直結しており、2階のジム・ロッカールームへと繋がっている。


title: いわきFCパーク

text: なお、東北社会人サッカーリーグ（地域リーグ）までは、人工芝の競技場の使用については問題ないが、日本フットボールリーグ（JFL）以上の全国規模のリーグ戦に参加する場合は、天然芝しか使用することができないため、2020年のJFL昇格以後は試合会場の本拠地としては使用していない（主たる本拠地はいわきグリーンフィールド、Jヴィレッジスタジアム）。


title: 冷たい風と片思い/ENDLESS SKY/One and Only

text: 『冷たい風と片思い/ENDLESS SKY/One and Only』（つめたいかぜとかたおもい/エンドレス・スカイ/ワン・アンド・オンリー）は、モーニング娘。60枚目のシングル。「モーニング娘。'15」（-ワンファイブ）名義で2015年12月29日に発売された。


title: 冷たい風と片思い/ENDLESS SKY/One and Only

text: 初回仕様通常盤A・B・Cはトレーディングカード（通常盤A：「冷たい風と片思い」衣裳のソロ13種+集合1種よりランダムにて1枚、通常盤B：「ENDLESS SKY」衣裳のソロ13種+集合1種よりランダムにて1枚、通常盤C：「One and Only」衣裳のソロ13種+集合1種よりランダムにて1枚）が封入。


title: 冷たい風と片思い/ENDLESS SKY/One and Only

text: 2016年1月11日付オリコン週間シングルランキングにて約14.3万枚を売り上げ首位を獲得。シングルランキング首位獲得は『時空を超え 宇宙を超え/Password is formula_1』以来、4作ぶり通算17枚目となる。また、12期メンバーが加入してから初の首位獲得となる。シングルトップ10入りは通算60枚となり自身の持つ歴代1位記録を更新した。2016年度シングル年間ランキングでも、年間39位となり2010年代で初めて（2002年以来14年ぶり）40位以内にランクインした。


title: 禁忌のマグナ

text: 『ルーンファクトリー4』発売前から企画されていたが、開発元のネバーランドカンパニーが倒産したため開発が難航していた。このことについてプロデューサーのはしもとよしふみはファミ通のインタビューで、具体的な言及は避けたが「ゲームを作りながら環境が変わっていったので、大変な部分もありました。」と答えている。また完全新作として制作した経緯については、自身の宿屋を舞台にした作品という企画と、スタッフからの「いろいろチャレンジしてみたい」と言う声を吟味した結果と答えている。


title: 禁忌のマグナ

text: 更新データを適用したver2.0.0では、一度見たムービーはギャラリーモードで鑑賞する事ができる。イベントシーンのムービーに関しては、ゲームプレイ時に見逃してしまっでもギャラリーには追加されるが、各ヒロインの覚醒シーンはゲーム中で見ないと追加されない。


title: 禁忌のマグナ

text: アニメ制作会社は明記されていないが、キャラクターデザイン・シーケンスディレクター・絵コンテ・演出・作画監督を田畑壽之、オープニングディレクター・絵コンテ・演出・作画監督を高津幸央、2D-3D変換はルーンファクトリー4同様キュー・テックが担当した。


title: 魚の開き

text: 魚の開き（さかなのひらき）は、魚の加工法の一種で、腹又は背から包丁を入れて身を切り離さないように開く調理法。また、その加工によって開いた魚の干物。魚の開き方には背開きと腹開きがあり、魚体の大小や加工品の種類によって分けられる。また、ウナギの蒲焼のように食習慣の違いから背開きと腹開きが分けられる場合もある。


title: 魚の開き

text: 包丁を魚の頭に近い背側から入れてゆき両側の片身がともに腹側でつながった状態になるよう中骨に沿って尾に向かって開く方法。英語表記は"dorsal splitting of fish"。サンマやスケトウダラなどの塩干品、サバの塩蔵品などに用いられる方法である。また、関東風の蒲焼では背開きにして調理する。


title: 魚の開き

text: 包丁を魚の頭に近い腹側から入れてゆき両側の片身がともに背側でつながった状態になるよう中骨に沿って尾に向かってまっすぐに腹側を開く方法。エラやワタを取り去ったうえで腹開きにする。「うるめ開き」ともいう。英語表記は"ventral cutting of fish"。腹側の皮が薄い場合（背開きが難しい場合）に適しており小魚の加工に用いられる。実際ほとんど干物に用いられる調理法で、イワシの味醂干しやアジ・サバの開き干しに用いられる。また、関西風の蒲焼では腹開きにして調理される。なお、通常は中骨などは付いたままであるが、姿寿司に加工される場合のように中骨や薄身を取り去ってしまう場合もある。


title: たけしのダンカン馬鹿野郎!!

text: 『たけしのダンカン馬鹿野郎!!』（たけしのダンカンばかやろう）は、2014年10月17日の金曜深夜25:20～26:20（フジバラナイトFRIDAY内）に放送されたフジテレビのバラエティ番組である。ビートたけしとダンカンの冠番組。


title: たけしのダンカン馬鹿野郎!!

text: 番組の内容は、たけしが日頃から疑問に思う事をトークネタ（深夜番組の為、下ネタ的な物も多い）として60分しゃべり続ける。北野ファンクラブの時は、たけしの話し相手は高田文夫だったが当番組ではたけし軍団やビートきよしが相手である為、『足立区のたけし、世界の北野』のトークコーナーの様な雰囲気で番組が進行した。


title: たけしのダンカン馬鹿野郎!!

text: 番組のオープニングでは、たけしが登場するまでたけし軍団がトークしている間、たけしが過去に出した歌「I FEEL LUCKY」→「OK!マリアンヌ」→「ロンリーボーイ・ロンリーガール」をBGMとして流れていた。


title: たけしのダンカン馬鹿野郎!!

text: またスタジオ内のセットも北野ファンクラブの初期にあったミステリーサークル風の様な床面パネルと足立区のたけし時代と同様の白背景にホワイトボード数枚、今回の番組の版画デザインの美術セットが組まれた。北野ファンクラブ時代に使われた照明バトンに設置された天井カメラの映像やエンディングのスタッフロールのテロップ書体やエンディング曲に北野ファンクラブのオープニングテーマだった美空ひばりの「STAR DUST」が使われたなど、過去シリーズのディテールを残しつつ番組が制作されていた。


title: たけしのダンカン馬鹿野郎!!

text: 番組タイトルになっている「ダンカン馬鹿野郎」は、芸人・素人問わずビートたけしのモノマネをする人がほとんど真似る口癖の様なものとされているが、たけし本人は「一度も言った事はない」と発言し（ダンカンに対してより松尾伴内・ラッシャー板前・井手らっきょに対して馬鹿野郎と発言する事が多い）、ダンカンも「殿から言われた事は一度もない」と発言している。


title: テイ橋

text: テイ橋（テイきょう、、しばしば非公式にテイ鉄道橋、Tay Rail Bridge）は、イギリス、スコットランドのテイ湾に架かり、ダンディーとファイフのウォーミット () の間を結ぶ、全長3,264 メートル（煉瓦造りの部分を含む）の鉄道橋である。


title: テイ橋

text: 初代のテイ橋は19世紀に建設された。テイ川を横断する橋を建設するという提案は、少なくとも1854年にまで遡る。ノース・ブリティッシュ鉄道 () とテイ橋の建設法案は1870年7月15日に国王裁可を受けて、礎石は1871年7月22日に置かれた。設計は有名な鉄道技術者であるトーマス・バウチ () によるもので、彼は橋の完成後騎士の称号を受けている。


title: テイ橋

text: 橋は鋳鉄と錬鉄を組み合わせた格子構造になっていた。この設計は、ケナード (Kennard) により南ウェールズのクラムリン高架橋 ( Viaduct) で1858年に最初に用いられ、続いて画期的な鋳鉄の使用法で知られた水晶宮でも用いられて、よく知られたものであった。しかし水晶宮は鉄道橋ほど負荷が掛かるものではなく、鉄道橋ではディー橋がまずい鋳鉄ガーダーの使い方のため1847年に崩壊した例がある。後にギュスターヴ・エッフェルは同じような設計でフランス中央高地にいくつかの大きな高架橋を建設している。


title: テイ橋

text: だが、橋が湾中央に向けて建設されていくにつれ、湾に関する調査が正確性を欠くことが明らかとなった。岸のそばでは浅い位置にあった岩盤は次第に深くなり、最終的に橋脚を建てるには深くなりすぎてしまった。バウチは橋脚の再設計を迫られ、下に支えがないことを補償するため湾の底により深く橋脚を打ち込まなければならなかった。また、彼はそれまでよりもガーダーのスパンを伸ばすことで橋脚を削減した。これによりガーダーは風の影響を無視できる長さを超えてしまったが、バウチはこれを無視した。


title: テイ橋

text: 最初の列車は1877年9月22日に橋を横断した。その後1878年初頭に橋が完成すると当時世界一長い橋となり、同年6月1日には開通を迎えた。この町を訪れていたユリシーズ・グラントは、この橋について「小さな町に対しては大きな橋」(a big bridge for a small city) とコメントしている。


title: テイ橋

text: 1879年12月28日の夜、イギリス北部を強い嵐が襲った。19時頃の気圧は982 hPa、風速は毎秒30～35 mと推定されている。ただ残った鉄骨の上向きに引きちぎれた状況から、竜巻が起こっていた可能性も推定されている。嵐の中で橋の中央の「ハイ・ガーダー」(High Girders) と呼ばれる区間が走行中の列車を巻き込んで崩壊した。75名が死亡したとされ、この中にはトーマス・バウチの義理の息子も含まれていた。60人の名前の分かった犠牲者のうち、46人のみ遺体が発見され、このうち2人の遺体は1880年2月になってから見つかった。行方不明者も多く、正確な犠牲者数は乗車券の販売数を厳密に集計することで算出された。この中には遠くロンドンのキングス・クロス駅からのものもあった。ダンディーにおける19世紀の一般的な都市伝説の中には、カール・マルクスはこの列車に乗るはずであったが、病気で旅行に出られなかったために実際には乗車しなかった、というものがある。


title: テイ橋

text: 捜査官はすぐに事故の原因となった設計・材質・工法上の欠陥を調査し、バウチの設計は風による荷重に対して余裕がなかったとした。彼は、200 フィート以下のガーダーでは風に対する考慮は不要と報告されていたが、より長い 245 フィート（約 75 メートル）のガーダーへ設計変更した際にこれを見直さなかった。また橋の中央部では、下の航路を通る船のマストを支障しないよう高いスルートラスの内側にレールが敷かれており、これは低いデッキトラスの上を通行する前後の区間に比べて重心が高く、風に対して脆弱であった。また、以前の半分作りかけの橋から鉄をリサイクルする現地の工場を、バウチも契約者も定期的に訪問していなかったことが明らかになった。円筒形の鋳鉄の梁が橋でもっとも長い13のスパンを支えており、それぞれ 245 フィートの長さがあったが、これはとても低い質のものであった。多くは水平に鋳造されており、結果としてとても薄いものになっただけではなく、不完全な鋳造を不適切に品質管理検査の目から隠していた証拠も見つかった。特に、鍛造の支柱を取り付ける突起物は桁材と一体的に鋳造せず後から焼き付けられていたが、焼き付けた証拠は残らなかった。また通常の突起物はとても弱かった。デービッド・カーカルディ () によりこれらは検査が行われ、60トンの荷重に耐えるはずのものがたったの20トンで破壊することが証明された。嵐の中でこれらの突起物が壊れて、橋の中央部全体の安定を損ねたものと考えられている。


title: テイ橋

text: 公式調査は、海難調査委員会のヘンリー・キャドガン・ロザリー () が委員長を務め、鉄道検査官のウィリアム・ヨランド () と土木技術者のウィリアム・ヘンリー・バーロー () が補佐した。彼らは、テイ橋は「不適切に設計され、不適切に建設され、不適切に保守されており、崩壊は本質的な構造の欠陥によるもので、遅かれ早かれ崩壊に至るものであった」と結論付けた。


title: テイ橋

text: 事故の数ヶ月前には、中央の構造が劣化してきている明確な兆候があった。保守検査官のヘンリー・ノーブル (Henry Noble) は、1878年6月の開通後2-3ヵ月後には鍛造の支柱つなぎ材のジョイントがガタガタする音を聞いており、これはジョイントが緩んできていることを示すものであった。これにより、多くの支柱つなぎ材は鋳鉄橋脚を固定する役を果たさなくなった。ノーブルはジョイントを締め直そうとせず、代わりにガタつきを止めるために鉄製のくさびを打ち込んでいた。


title: テイ橋

text: ハイ・ガーダーが崩壊するまで、さらに問題は続いた。1879年夏には橋の上で働いていた塗装工により、中央部分は水平方向の動きに不安定であることが指摘された。北行列車の乗客は客車の変な動揺に苦情を言ったが、これは橋の所有者であるノース・ブリティッシュ鉄道により無視された。伝えられるところによれば、ダンディー市長は列車の橋の通過時間を計測しており、公式制限速度の 25 マイル毎時（約 40 キロメートル毎時）を大きく超える 40 マイル毎時で走行していることが分かった。


title: テイ橋

text: この調査により「設計・建設・保守上のこれらの欠陥について、トーマス・バウチ氏は、我々の意見では、主たる責任がある。設計の欠陥については彼に完全に責任がある」と指摘され、バウチの職業上の評価は失墜した。同じ線で計画されていたフォース鉄道橋に対するバウチの設計に関わっていた取引委員会は、1 平方フィートあたり56 ポンドの仕様を課した。新しいフォース橋の契約は、ベンジャミン・ベーカー () とジョン・ファウラー () の設計により、ウィリアム・アロル・アンド・カンパニー () に落札された。バウチは事故後1年経たないうちに死去した。


title: テイ橋

text: J N C ロー (J N C Law) はそのレールウェイ・マガジン誌1965年3月号160ページの総合記事の中で、強風が橋を崩壊させる前に風により列車が転覆していたことを示す強い証拠があると示唆している。彼は、当時の軽い鉄道車両が風で転覆しながら、列車先頭の重い機関車だけが線路上に残ったいくつかの事故を列挙している。列車全体の重量はわずか 115 トンしかなく、6両の客車のうち5両の二等車は 6 トン以下の重量しかなかった。当時の調査では、この車両を転覆させるために必要とされる風の力は 1 平方フィートあたり 36.6 ポンドと推定されていたが、ローの再計算によれば 1 平方フィートあたり 27.7 ポンドであった。これに対して、当時の調査でも橋の構造が危険になるには最低 1 平方フィートあたり 33 ポンドの風圧が必要と推定されていた。さらにローは、列車が引き上げられた時に、最後の2両の客車ははるかに大きく損傷していたことを指摘した。それゆえ、彼はまず列車が脱線してそれがハイ・ガーダーの崩壊を引き起こしたと主張している。ハイ・ガーダーの存在するところで事故が起きていなければ、列車は単に鉄橋から転落するだけで、橋そのものが崩壊することはなかっただろうとしている。ローは、バウチにも橋の建設品質に関して責任がなかったとはいえないとする一方で、バウチは調査で不公正にスケープゴートにされたと見ている。


title: テイ橋

text: この主張はローのオリジナルのものではなく、バウチによる反論でも提出されている。しかしながら公式調査ではこの説に完全に疑問を投げかけられており、もし列車が脱線して橋の崩壊を招いたのであれば、なぜそんなに橋は弱かったのか、という疑問に対応することができなかった。またこの説は、橋の崩壊が列車が脱線した場所だけではなく半マイルにも及んだことも説明できなかった。


title: テイ橋

text: 転落した車両のうち、ノース・ブリティッシュ鉄道の224号機関車は川から引き上げられ、カウレア () で修理されて生き残った。この機関車は1919年まで運用に就いており、「ザ・ダイバー」() のニックネームで呼ばれていた。多くの迷信深い機関士は、新しく架け直された橋をこの機関車で通ることに気乗りがしなかったという。


title: テイ橋

text: テイ鉄道橋の大惨事は、風が構造物へ及ぼす風圧の正確な測定に関する気象学的な議論と、その風圧に耐える設計に関する技術的な課題を提起した。王立気象学会によって「風力調査委員会（Wind Force Committee）」が作られた。その結果、当時イギリス気象局で広く使われていたロビンソン4杯風速計の測定値に対する疑問が生じた。その後ロビンソン風速計の調査が広く行われるようになり、20世紀に入って3杯式の風速計の方がより正確であることがわかり、現在の風杯型風速計は3杯式風速計が使われている。


title: テイ橋

text: ヴィクトリア朝期の詩人、ウィリアム・マクゴナガル () は、この事故を追憶して『テイ橋の惨事()』という詩を作った。同様に、ドイツの詩人であるテオドール・フォンターネは、事故のニュースにショックを受けて、シェイクスピアとシラーの隠喩を含んだ詩『テイ川の橋()』を作った。この詩は事故のわずか10日後に出版された。スコットランドの作家、A・J・クローニンの1931年の小説『帽子屋の城』（）にはテイ橋の事故のシーンが含まれており、1942年の映画化に際しては橋の崩壊がドラマティックに再現されている。ルース・レンデルの2002年の小説『』でも橋の崩壊が重要な位置を占めている。スコットランドのおとぎ話や幽霊話を収集して再編する作家であるソーシー・ニック・レオーダス (Sorche nic Leodhas) は『The Tay Bridge Train（テイ橋の列車)』という作品を書き、この中では親友の幽霊にテイ橋の列車に乗らないように警告されたため生き残った男の話が出てくる。


title: テイ橋

text: 新しい複線の橋は、ウィリアム・ヘンリー・バーローにより設計されて、ウィリアム・アロル・アンド・カンパニーによって建設された。初代の橋より 60 フィート（約 18 メートル）ほど上流に並行して架けられている。架橋の提案は1881年7月に正式に受け入れられ、礎石は1883年7月6日に置かれた。建設には 25,000 トンの鉄、70,000 トンのコンクリート、1000万個（37,500 トン）の煉瓦と300万個のリベットが使われた。14人が建設中に、主に溺れて事故死した。


title: テイ橋

text: 2代目の橋は1887年7月13日に開通し、120年以上経過した現在も用いられている。2003年には2085万ポンドを投じた橋の強化・再生プロジェクトが、その巨大な規模と関連したロジスティクスにより、イギリス建設業界土木賞 () を受賞した。1,000 トン以上の鳥の糞が手作業により橋の鉄骨からこそぎ落とされて 25 キログラムの袋に詰められ、10万個以上のリベットが取り替えられた。これらの全ての作業は露出した環境下で、潮の流れの速い湾の上のかなり高い場所で行われた。


title: ベンツ (ニホンザル)

text: C群に移ったベンツは、最下位から徐々に地位を向上して、2000年にはナンバー2となった。2001年から2002年にかけては、最大の群れであったA群との抗争の中心となり、争いに敗れたA群はサル寄せ場に姿を見せなくなった。2011年2月には、在任期間が歴代最長であったゾロの後を継いで、C群の第9代αオスに就任した。異なる2つの群でαオスになったのは、高崎山では初めてのことである。就任時の年齢は推定33歳で、これは人間に換算すると100歳以上にあたる。


title: ベンツ (ニホンザル)

text: 2013年9月14日から行方不明となっていたが、同年10月1日、園から約6km東の大分市内の市街地で発見され、保護された。高齢で長期間群れを離れていたため、αオスとして復帰できるか不安視されたが、10月5日にαオスとして受け入れられたことが確認された。ベンツの復帰が話題となったため、高崎山自然動物園の10月の入場者は例年の約1.4倍に増加し、大分市の試算ではその宣伝効果は8億2千万円を上回るとされた。


title: ベンツ (ニホンザル)

text: 一度は復帰したベンツであったが、2013年12月16日に目撃されたのを最後に、再び行方不明となった。同年12月23日以降、数度にわたり捜索が行われたが発見されず、αオスが行方不明となってから1ヶ月が経過すると死んだとみなすという園の慣例に従い、2014年1月17日、死亡と認定したと発表された。2月2日にC群第2位だったゾロメがαオスに認定され、就任式が行われた。


title: ベンツ (ニホンザル)

text: 貫禄のある態度から、高級車であるメルセデス・ベンツに因んで「ベンツ」と名付けられた。名前が「ベンツ」であることから、C群のαオスへの就任式の際にはメルセデス・ベンツを扱う大分ヤナセからミニカーとバナナが贈られた。また、2011年11月3日には、オットー・F・ベンツルフトハンザドイツ航空日本支社長が、同名のよしみから、ベンツに会うために高崎山を訪れている。この際にも大分ヤナセの協力で、メルセデス・ベンツに乗って来園した。


title: ラストデイズ

text: あるロックミュージシャンの死の直前の2日間を描く。物語はガス・ヴァン・サント監督がアメリカのグランジバンド、ニルヴァーナのリーダーであるカート・コバーンの死から着想を得ており、主演のマイケル・ピットが演じるブレイクは、カート・コバーンをモデルにしている。


title: ラストデイズ

text: 深い森の中を、独り言をつぶやきながら、下向きがちにあてどなく散歩する若者がいる。彼は、麻薬の矯正施設を抜け出した、若者の間でカリスマ視されるミュージシャン、ブレイクである。彼は、現役の頃の自分を慕う人々がたむろする家に戻るが、誰も彼に近づこうとしない。時はゆっくりと、終結に向かって過ぎていく。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 国鉄230形蒸気機関車（こくてつ230がたじょうききかんしゃ）は、日本国有鉄道（国鉄）の前身である逓信省鉄道作業局（官設鉄道）が発注したタンク式蒸気機関車である。本格的に量産が行われた初の国産蒸気機関車であり、日本で2番目の民間機関車メーカーである汽車製造会社が初めて官設鉄道に納入した機関車である。最も初期の国産機関車であるだけに、全くのオリジナル設計というわけにはいかず、イギリス製のA8形を基にしている。


title: グリムエコーズ

text: 『グリムエコーズ』（Grimms Ecoes）は、スクウェア・エニックスより配信されたスマートフォン用ゲームアプリ。2019年3月28日にサービスを開始し、2021年8月31日にオンラインサービスを終了した。基本プレイ無料（アイテム課金制）。略称は『グリエコ』。内容はソロプレイ専用RPG。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: ）で2シリンダ単式の飽和式タンク機関車であるが、動輪直径がやや小さく（A8の1,321 mmに対して1,245 mm）、総軸距も51 mm短縮（A8の5,944 mmに対し5,893 mm）されるなど、若干の寸法変更が見られるほか、クロスヘッドの滑り棒が、A8形の上下2本に対して本形式では上部の1本のみであるのが相違点である。


title: グリムエコーズ

text: 『グリムノーツ』に続く「童話RPGグリムシリーズ」の第2作である本作は、童話の世界を舞台とした広大な3Dフィールドを自由に動き回り、人々の話を聞き探索を進め、アイテム収集やバトルに挑みながら、ストーリーを進める仕組みがとられている。グリム童話やアンデルセン童話などに登場するキャラクター達を操作しながら、物語の登場人物の『罪』と『選択』をテーマに各メルヘンに存在するキャラクター達と向き合いながら、絶望に立ち向かう物語となっている。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 1902年（明治35年）から1909年（明治42年）にかけて計41両が製造され、官設鉄道に38両が納入されたほか、北越鉄道に1両、北海道鉄道に2両、高野鉄道に2両が納入された。北越鉄道と北海道鉄道の3両は、1906年（明治39年）に制定された鉄道国有法により官設鉄道に編入され、1909年（明治42年）に制定された鉄道院の車両形式称号規程では230形（230 - 270）と定められた。


title: グリムエコーズ

text: 2021年8月31日をもってオンラインによるサービスを終了し、同日よりオフライン版へと移行した。オフライン版は召喚やショップより課金要素を廃した点以外は、サービス終了前と同様に物語を進行し戦闘・育成が可能な「エンディングのある完結したRPG」としてプレイが可能である。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 上記のうち、1903年製の892 - 894については、当初392 - 394が予定されていたが、その落成前の1902年に実施された改番により、新番号で落成（旧番号は欠番）したものと推定されている。また、1909年製の7両については、既に新しい車両形式称号規程が実施されることが決定しており、新番号を付けて落成している。


title: グリムエコーズ

text: 前作『グリムノーツ』では、世界観や物語は好きだが、他プレイヤーとマルチプレイで遊ぶシステムが自分に合わないという意見が寄せられたため、本作では一人用のゲームとして作られた。同様の理由から、本作と『グリムノーツ』のターゲット層が分けられた。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 形態的には、892 - 919（28両）と920 - 929（10両）の2種に分かれる。一見してわかるのは、前期形ではランボード上にあった砂箱が、後期形ではボイラー上に移設されたことで、側水槽からシリンダ上部にかけてのカバーの形状が変わっている。また、ボイラー中心高さが26 mm （1 in）上げられ、1,727 mmから1,753 mmとなっている。


title: グリムエコーズ

text: プロデューサーの石井諒太郎は、電撃オンラインとのインタビューの中で、『グリムノーツ』のコンセプトを引き継ぎつつも、同作とは異なるメッセージを伝えるつもりだと説明している。シナリオ担当の大泉貴も、『グリムノーツ』では世界観の都合上キャラクター同士の関係性を深めることができなかったため、本作ではそれを実現したいと話している。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 北海道鉄道へは1902年製の2両が納入されており、製造番号3, 4である。同社ではB1形（3, 4）とされた。これらの総軸距は官設鉄道A8形と同一の5,944 mmで、官設鉄道へ納入されたものと異なっている。これは台湾総督府鉄道へ渡った製造番号1, 2と同仕様である。鉄道史研究家の川上幸義は、製造番号1, 2と同様、製造番号3, 4も台湾総督府鉄道向けに見込み生産したものではないかと推定している。1909年の改番では、269, 270となった。


title: グリムエコーズ

text: 本作ではフィールド移動などの動作が含まれているため、『グリムノーツ』よりもテキスト量を減らす必要があった。同様の理由から、シナリオ執筆に当たってはキャラクターの動きを念頭に置く必要があり、大泉は勉強になったとしつつも、無理にバトルを挟まなくてもドラマ性を見出せるようになるなど、わかりやすい点も見えてきたと話している。特に、NPCからのサブクエストでは、世界観やヒーローの背景も描けたため、メインストーリー以外の余白を広げられたと感じていると大泉は述べている。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 北越鉄道へは、1905年製の1両（製造番号26）が納入され、同社のG形（18）となった。1909年の形式図では、官設鉄道のものと同じ図にまとめられているが、メーカーに残る図では、1904年製の製造番号5で東武鉄道8となり、後に鉄道省810となった機関車と同形（総軸距5,944 mm）であるとされている。1909年の改番では、268となった。


title: グリムエコーズ

text: 第1部第1章では、この世界がループするものであることを示すため、『グリムノーツ』における『白雪姫』で描いた設定を、あえて『ヘンゼルとグレーテル』で取り上げた。また、正式版には、ベータテストの結末の後日談が用意された。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 前述した1901年製の記念すべき製造番号1, 2も、本系列に属する機関車（参宮鉄道納入のものと同形）である。これらは、1900年7月頃から納入先が未定のまま製造に着手し、その後台湾総督府鉄道に納入されることとなったが、製造番号1は輸送中の海難事故により、同時に発送されたエイボンサイド製のA3形1両とともに喪われ、製造番号2のみが台湾に到着して同部の18形に編入され、30となった。1903年には、代機として製造番号6が製造され、同年開催された内国勧業博覧会に出品の後、台湾に送られた。同機は翌年、31として入籍している。その後、台湾向けには同形機1両（製造番号19・32）が追造されている。太平洋戦争後は、イギリス製の同系機とともにBK10型とされ、BK22 - BK24に改められた。


title: グリムエコーズ

text: たとえば、第1部第5章は、異種族間の和睦が題材となっている。石井はこの章が開発スタッフ間で意見が分かれたと話しており、大泉の要望により恋愛物語となった。加えて、メインキャラクターのイラスト担当の穂里みきねによると、大泉の恋愛観が他人と違っていたとされており、石井もいかにして恋愛感情の起伏がプレイヤーに伝わりやすくなるか話し合いを重ねたとインタビューの中で振り返っている。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 前述したものの他、国有鉄道との接点を持たなかった同形機としては、高野鉄道の2両（6, 7。『汽車蒸気機関車製造史』によれば、3, 4。製造番号53, 54）がある。これらは、官設鉄道へ納入されたA10形後期形と同形である。両機は、同鉄道の電化によって余剰となり、1916年5月に東上鉄道に譲渡され同車の4, 5となった。1920年4月に東上鉄道が東武鉄道に合併されたのに伴い、同社のC2形（18, 19。いずれも3代）となっている。両機は1937年に廃車され、18は田川の温海炭鉱に、19は1939年11月に胆振鉄道（後の胆振縦貫鉄道）に譲渡され、同社の4となった。同機は戦時買収直前の1944年2月に、三菱重工業水島航空機製作所専用線に譲渡され、1となっている。その後、水島都市開発、水島工業都市開発鉄道を経て倉敷市営鉄道となり、1958年3月まで使用された。晩年には映画「麦笛」「黒帯三国志」「流転の王妃」に映画用に改装されて出演し、1961年12月に解体された。


title: グリムエコーズ

text: また、第1部第6章には白雪姫と継母という『グリムノーツ』でも扱ったモチーフが採用されたが、七人の小人に相当するツヴェルクが年を取らない子供として描かれ、永遠の子どもであるツヴェルクと、成長して子どもではなくなったエル（主人公）という『グリムノーツ』とは異なる物語が展開された。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 上記の他、同系で後に買収によって国有鉄道籍を得た機関車には、225形（225）と810形（810）の2両がある。いずれも総軸距は5,944 mmである。前者は、1903年製（製造番号12?）の中国鉄道5（2代）が、1944年の戦時買収により、国有化されたもの、後者は、1904年製（製造番号5?）の東武鉄道初代C2形（8（2代））であり、1915年に18（2代）に改番された後の1917年に芸備鉄道に譲渡されて同社の形式D（6）となり、1937年（昭和12年）に国有化されたものである。


title: グリムエコーズ

text: 前者は無垢で幼い男の子として設定されており、物語の視点キャラクターとして設定された。また、『グリムノーツ』のコンセプトである「『何者でもない』という存在が『何者か』に変化する」を継承する形で、デザイナーの穂里みきねにはあえて特徴のないデザインにするよう発注していたため、穂里は「正体を伏せつつも、デザインでほのめかすのは大変だった」とAppBankとのインタビューの中で振り返っている。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 元鉄道作業局のものは、おもに関西地区や中国、四国地方に配属され、使用線区は山陽本線、山陰本線、北陸本線などであった。一方、元北海道鉄道の2両は、国有化後樺太庁鉄道に貸し渡され、1915年5月31日付けで正式に保管転換された。1937年に川上幸義が実見したところによると、269は片側を切開したカットモデルとして大泊に保管されており、270は南樺鉄道で使用されていた。また、270の製造番号は製造銘板によれば3であり、公式記録と異なっていた。


title: グリムエコーズ

text: シータは、もとになった人物が主要人物ではなくその関係者という、パブリックイメージが少ない立ち位置だったため、最終的にアニメ版『グリムノーツ』に登場したとあるキャラクターのカラーリングをシータのラフに合わせる形でイメージを形成してからデザインを作りこむ手法がとられた。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 1923年3月末時点で、230形は39両が在籍しており、神戸鉄道局に30両、門司鉄道局に9両が所属していた。神戸鉄道局管内における配置は、大阪（8両・237, 238, 250, 251, 256, 261, 267, 268）、池田（2両・265, 266）、岡山（2両・249, 257）、王寺（2両・245, 254）、奈良（3両・246, 248, 255）、米子（2両・232, 233）、鳥取（5両・231, 241 - 243, 253）、徳島（4両・230, 234 - 236）で、247と262がそれぞれ岐阜建設事務所と播州鉄道に貸し渡されていた。その後、245, 246, 255が名古屋鉄道局に転属している。門司鉄道局配置の9両は、239, 240, 244, 252, 258 - 260, 263, 264である。


title: グリムエコーズ

text: また、デザインには原典となる『シンデレラ』をモチーフとした装飾が取り入れられており、穂里は「どこまでモチーフを入れるのかが難しかったのですが、その物語の主役に近いようで、そうではないないポジションとして、うまくデザインできたかなと思います。」とインタビューの中で話している。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 廃車は1930年から始まり、1933年6月末時点で8両が廃車となっていた。大阪鉄道局管内に21両、門司鉄道局管内に5両、建設事務所に5両が配置されている。配置は、吹田（11両・237, 238, 248, 249, 256, 257, 261, 265 - 268・西成線、尼崎港線、有馬線用）、新舞鶴（2両・232, 233・舞鶴線用）、鳥取（2両・243, 253・倉吉線用）、広島（2両・244, 252・宇品線用）、杉安（2両・260, 264・妻線用）、厚狭（1両・240・美祢線用）で、6両（231, 241, 242, 250, 254, 262）は大阪、鷹取、鳥取で休車となっていた。建設事務所の5両は245 - 247, 251, 255で、1926年3月に転用されたものである。


title: グリムエコーズ

text: パンドラのデザイナーはジブリールと同じ山×2であり、ヒロインらしくしてほしいと発注したと大泉は述べている。『グリムノーツ』と同様に主要キャラクターのカラリングは赤、青、緑、オレンジで設定されていることから、大泉はそれ以外の色で選ぶよう山×2に発注したところ、無垢なイメージの白を使いたいという要望が寄せられ、最終的にはシンプルなデザインとなった。


title: 国鉄230形蒸気機関車

text: 1945年時点では、20両が使用されており、配置は新潟（1両・256）、浜松（2両・233, 249）、美濃太田（1両・252）、加古川（3両・237, 252, 267）、後藤工機部（1両・244）、岡山（5両・238, 243, 253, 256, 266）、広島（1両・260）、鳥栖（1両・268）で、他に5両が建設局配置である。上記のうち、加古川と岡山のものは、加古川線、吉備線で営業用として使用されていた。


title: グリムエコーズ

text: 敵キャラクターであるボイドのデザインについて、石井は感情の落とし込みなどの観点から、単なる怪物にならないようにするのが大変だったと振り返っており、穂里も「カオステラーと違って元ヒーローとはまったく違うモンスターに近いデザインであることが多いのですが、それでも元ヒーローだとわかるようにバックグラウンド設定をデザインに落とし込む必要がありますからね。」と補足している。


title: シェリダン・レ・ファニュ

text: ジョゼフ・シェリダン・レ・ファニュ（Joseph Sheridan Le Fanu, 1814年8月28日 - 1873年2月7日）は、アイルランド人の小説家。怪奇小説とミステリーを得意としたゴシック小説作家であり、19世紀以降の短編小説のジャンルに大きな影響を与えた。


title: シェリダン・レ・ファニュ

text: レ・ファニュはダブリンのユグノー貴族の家に生まれた。祖母アリシア・シェリダン・レ・ファニュと、その兄（大伯父）リチャード・ブリンズリー・シェリダンはどちらも劇作家で、レ・ファニュの姪ローダ・ブロートンは小説家として成功した。


title: シェリダン・レ・ファニュ

text: レ・ファニュはダブリンのトリニティ・カレッジで法を学んだ。1839年、彼は大学歴史協会の監査役に選出され、法廷へ出入りするようになった。しかし彼は法律の専門家になるのではなく、ジャーナリストになり、その後死ぬまで作品を発表し続けた。そのほとんどは「ダブリン大学マガジン」という月刊雑誌で発表され、同誌の発行部数増加に大きく寄与した。


title: シェリダン・レ・ファニュ

text: 1861年、レ・ファニュは「ダブリン大学マガジン」を買い取り、1869年まで編集の主幹を務めた。その間、以前にも増して同誌において多くの作品を連載形式で発表した。彼は晩年「ダブリン・イヴニング・メール」など、いくつかの定期刊行物を保有し、1873年2月7日に故郷のダブリンで亡くなった。


title: シェリダン・レ・ファニュ

text: レ・ファニュが執筆活動を行った19世紀は、1830年代の合同法撤廃運動や大飢饉、蜂起など、アイルランド近代史のなかでも激動の時代だった。『アンクル・サイラス』に寄せられたエリザベス・ボウエンの序文をはじめとして、多くの批評でレ・ファニュの作品の背景にアングロ・アイリッシュ文学特有の植民地における支配階級の罪悪感と、支配権喪失への不安が存在すると指摘されている。舞台がアイルランドではない作品にもアイリッシュ文学伝統の問題意識が見いだせることから、レ・ファニュはアングロ・アイリッシュ文学の一角を形成する重要な作家と看做されている。


title: シェリダン・レ・ファニュ

text: レ・ファニュ作品の構想はよく練られており、また生き生きとしている。彼は読者に直接ショックを与えるよりも、話の流れで恐怖を感じさせることを専門とし、そのためにしばしばミステリーの形式を採った。その繊細な表現は、吸血鬼小説『カーミラ』などで非常に印象的である。一方で、どの作品もプロットが似たり寄ったりで、手法や題材がやや前時代的なこともあり、執筆当時は少数のマニアックな読者にしか受け入れられなかった。


title: シェリダン・レ・ファニュ

text: 生涯で遺した作品は、長編小説15篇、短編小説約80篇で、「短編長編ともにほとんど全部が恐怖、怪奇、犯罪、陰謀を題材にしたものばかり」（平井呈一）となっている。『カーミラ』（1872年）は吸血鬼小説として、ブラム・ストーカーの『ドラキュラ』（1897年）に多大な影響を及ぼした。そしてデンマーク人監督カール・テオドア・ドライヤーによる特異な傑作映画『吸血鬼』（1932年）の基礎として役立った。また初期の作品『Episode in the History of a Tyrone Family』（1839年）は、シャーロット・ブロンテの『ジェイン・エア』（1847年）に影響を及ぼしたと言われる。レ・ファニュはヴィクトリア朝期のアイルランド・ホラーの父であるとも呼ばれている。


title: シェリダン・レ・ファニュ

text: ※日本においてはこの『カーミラ』が最も広く知られているが、訳によって『死妖姫』、『吸血鬼カーミラ』、『女吸血鬼カーミラ』、『女吸血鬼カルミラ』、『吸血少女カーミラ』などタイトルは異なる。少女向けジュブナイル作品の体裁をとることが多い。


title: 大宮北銀座

text: 昭和の高度成長期に、大宮南銀座（ナンギン）が歓楽街として広く関東で有名になったことで、それに対応する形で、大宮駅北側の「大宮銀座通り」と、その奥にあった特殊浴場エリア、通称「北新地（平和通り）」を合わせて「北銀座（キタギン）」の通称で呼ばれていた時期もあった。平成に入り、特殊浴場エリアと一般商業店舗エリアの大宮銀座通りを明確に区別する為に、特殊浴場エリアのみを北銀座と呼びわけるようになっていった。西川口が2010年代の摘発以降衰退したことから、県内でも唯一と言える大規模な風俗街として知られている。


title: 大宮北銀座

text: 大栄橋をくぐり、通りを北へ100メートルほど進んだ地点に、ソープランドが固まっている区画がある。二つの通りと路地に囲まれた、一辺が100メートルほどの三角形の地区に、風俗店舗が密集して建ち並んでおり、周囲から浮き上がった風景となっている。


title: 大宮北銀座

text: 大栄橋の下には埼玉県警察への通報スイッチが設置されており、また陸橋の線路寄り真下に特殊浴場組合の入る事務所がある。一方、通りの入り口近くに専門学校大原学園があり、日中の入り口周辺は学生で賑わう。また、多くの歓楽街がそうであるように、北銀座周辺も歓楽街を囲むようにウィークリーマンションが数多く建つ。


title: 大宮北銀座

text: 江戸時代からの宿場町は、規模の差はあれ、売春街の面があり、埼玉県内の宿場町も例外ではなかった。明治の西洋的近代化の中で、政府は娼婦を廃止する「廃娼」を国策とし、埼玉県も廃娼宣言を行ったが、現実社会には受け入れられず、全国で売春は継続した。


title: 大宮北銀座

text: 1945年（昭和20年）の敗戦後、GHQは売春廃止を日本政府に求め、特例地区（いわゆる赤線）以外の売春を非合法とした。大宮の新地も赤線地区とされ、店舗は「カフェー」を名乗って継続し、1950年代にも、約50軒の店舗と、180人の娼婦がいたという。


title: 大宮北銀座

text: 2018年（平成30年）4月、埼玉県は暴力団排除条例を改正して、大宮北銀座に暴力団排除特別強化地域を設定。暴力団員らによるみかじめ料の要求も飲食業者などからの支払い等も禁止し、違反した場合には暴力団と業者双方とも即座に罰則（1年以下の懲役または50万円以下の罰金）を科すことを可能とした。


title: キャニオン (自転車)

text: 1985年、Roman Arnoldと彼の兄弟であるFranc Arnold (現在は企業運営に関与していない)が、’Radsport Arnold GmbH’として競技用の自転車パーツ販売を開始した。キャニオンというブランド名が登場するのは1996年以降である。Radsport Arnold GmbHはインターネットを介したダイレクトセールス戦略も採用していた。


title: キャニオン (自転車)

text: 2001年、Radsport Arnold GmbHは自転車本体の製造販売へ業態を移行し、その名称をCanyon Bicycles GmbHへと改めた。その際、Bergwerk and Votecに勤務していたLutz Scheffer をフレームデザイナーとして雇用した。数年後、ドイツ コブレンツに拠点を移し、別の自転車メーカーのエキスパートを務めていたHans Chrstian Smolikを雇うことになる。


title: キャニオン (自転車)

text: 2006年、キャニオンは後の2007年に幾つかの賞を獲得することとなる新たな企業デザインを公開している。(European Design Award for Corporate Design, red dot design awards for Corporate and web design, iF Product Design Award for Corporate Design).


title: キャニオン (自転車)

text: RadSport Arnoldは、起業当初から競技としての自転車に関わってきた。1985年、コブレンツに拠点を置いたRadsport ArnoldはJürgen Zäckと契約し、最初の成功を収めている。


title: キャニオン (自転車)

text: ロードレースの分野において、Canyonは様々なチームと協調している。2007年には、UCIプロツアーに参戦していたUnibet.comと最初の提携を結んだ。最近では、KatushaとMovistarがそれぞれCanyonのロードバイクを使用している。これまでの最も価値ある実績としては、2014年にGiro d’Italiaで総合優勝を果たしたNairo Quintanaが、ロードステージではUltimate CF SLX、タイムトライアルではSpeedmax CF SL


title: キャニオン (自転車)

text: を使用している。その他、キャニオンの実績としては、Cadel EvansがSilence-Lotto teamで達成した2009年 World Professional Road Race Championship、Alexander Kristoffのthe 2014年 Tour de Franceでの二つのステージ優勝、Jan Frozenの2015年 the Ironman European Championship in Frankfurtとthe Ironman World Championship in Hawaiiでの勝利が挙げられる。また2015年の8月には、スポーツ指導主任としてRonny LaukeとBeth Duryeaが務めていたかつてのVelocio–SRAM Pro Cyclingを、キャニオンが2016年から新しい女子サイクリングのトップチームとしてスポンサーすることを発表した


title: キャニオン (自転車)

text: 2008年 Project 0.01: フルサスペンションロードバイク。A racing bike with full suspension, which thanks to the high levels of comfort, relieves the pressure on the rider's muscles during maximum effort.


title: キャニオン (自転車)

text: 2009年 Project S5: 初めてのマウンテンバイクプロジェクトは 重量12 kg以下のフリーライド用バイクだった。 It was intended for rides in the high mountains where there are longer carrying sections and difficult descents.。


title: キャニオン (自転車)

text: 2015年11月からの工場拡張に向け行われたの全社IT基盤の標準化後、キャニオンは顧客サービスの低下に因を発する評価の低下に苦しむことになった。更にはサプライチェーンの欠陥がスペアパーツの供給を滞らせ、キャニオンは売上の増大のみを重視し適切な顧客サービスの提供に関心が無いとの批判が生じた。


キャニオン (自転車)


title: 関蝉丸神社

text: 関蝉丸神社（せきせみまるじんじゃ）は、滋賀県大津市にある神社。社格は旧郷社。上社（旧称関大明神蝉丸宮）と下社（旧称関清水大明神蝉丸宮）からなり、また当神社の分社となっている蝉丸神社と3社を併せて蝉丸神社と総称することもある。


title: 関蝉丸神社

text: 社伝によれば、弘仁13年（822年）に小野岑守が旅人を守る神である猿田彦命と豊玉姫命を逢坂山の山上（上社）と麓（下社）に祀ったのに始まるという。貞観17年（876年）に従五位下を授かった近江国「坂神」がこれに相当する国史見在社と見られている。平安時代中期の琵琶法師で歌人として知られた蝉丸が逢坂山に住んでいたことから、その死去後に彼も上社と下社に祀られるようになった。天禄2年（971年）には円融天皇から下された綸旨により、以後歌舞音曲の神としても信仰されるようになった。2015年から「芸能の祖神を蘇らせる」をスローガンに、毎年5月、関蝉丸芸能祭が開催され、能や雅楽、ジャズまで、幅広いジャンルの催し物が演じられている。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 児童・青少年の性保護に関する法律（じどう・せいしょうねんのせいほごにかんするほうりつ、大韓民国法律第11690号）は、児童買春・児童ポルノの取締りなどを目的とした韓国の法律。後に法改正により児青法に題名変更された。韓国では『아청법（アチョンボプ＝児・青法）』と呼ばれることから、通称は「アチョン法」。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 韓国の青少年保護に関する主な法律は2つあり、ともに1997年に制定された。有害環境環境から青少年を保護し、青少年が正しく、健全な成長を目的とする「青少年保護法」と、児童ポルノ法の「児童・青少年の性保護に関する法律（アチョン法）」で、両法律とも女性家族部が主管している。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 2011年：強姦と強制わいせつの発生件数が19.498件に大幅に増加。児童らを狙った性犯罪が4年で倍増。メディアの報道と社会の声を受けて全部で6法が法改正され、アチョン法は「青少年に見えるキャラクターの性描写があるマンガ・アニメ（準児童ポルノ)の頒布等を禁止」「単純所持も同時に禁止」「厳罰化」など重いものとなった。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 「児童・青少年の性を買う行為」は児童・青少年、児童・青少年の性を買う行為を斡旋した者または、児童・青少年を実質的に保護・監督する者などに金品やその他の財産上の利益、職務・便宜提供など代価を提供したり約束して次の各項目のいずれか一つに該当する行為を児童・青少年を対象に行ったり、児童・青少年をしてせしめることを言う。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 「児童・青少年利用淫乱物」は明確に児童・青少年または、児童・青少年と認識されうる人や表現物が登場し、第4項のいずれか一つに該当する行為をしたり、その他の性的行為をする内容を表現するフィルム・ビデオ・ゲームまたはコンピュータやその他の通信媒体を通した画像・映像などの形態になったものをいう。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 韓国の他のポルノ規制法との大きな違いは、子供との性的接触の架空の行為を本物の性的虐待とまったく同じように扱うことにある。"子供が主人公の作品を執筆している漫画家は、セックスに従事し、ビデオで本物の子供の性的行為を記録する人と、全く同じと見なされる。"


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 女性家族部の下部にある青少年保護委員会が、全媒体物の指定権限を有している。実際には、有害物となる刊行物、放送、通信、映像、ゲームなどについて、各業界の審議機関が青少年有害媒体物の審議・指定、又は青少年観覧可能等級付けなどを行う。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 2015年時点では、禁止行為に「自慰行為」「その他性的な行為」があり、罰則対象となる創作物には、漫画、アニメ、成人が学生の制服を着て演技をすることなども含まれる。「その他性的な行為」の定義があいまいなため、「手を繋いだりキスをすることも該当するのでは」などの議論がある。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 韓国の刑法では、ワイセツ物の配布を1年以下の懲役または500万ウォン(約49万3610円)以下の罰金としているが、これに対してアチョン法の定める児童ポルノ頒布の懲役期間は7倍、罰金は10倍となっている。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 女性家族部が2010年に発表した統計では、2008年の韓国の児童人口10万人当たりの性犯罪発生件数は16.9件であり、ドイツ(115.2件)、イギリス(101.5件)、アメリカ(59.4件)に次いで世界4位、アジアでは1位となった。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: その後も強姦と強制わいせつの発生件数が大幅に増加している。警察庁の統計によると、2007年は13,396件で、2011年は19,498件だった。2011年の19,498件は、人口10万人当たりでは39.2件で、日本(0.9件)の40倍以上となっていた。特に深刻なのは児童らを狙った性犯罪の急増で、韓国警察庁が発行した『2011犯罪統計』によれば、2011年に児童・青少年が被害を受けた件数は2054件で、2007年(857件)の2.4倍と、わずか4年で倍増した。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 世界各国の情報を収集・公開している国連薬物犯罪事務所(UNODC)と、日本の法務省が公開している『犯罪白書』、韓国・警察庁が出している犯罪年鑑の2009年までのデータで強姦件数を比較すると、2001年時点で日本は2228件、韓国は6751件だったが、2009年では日本は1417件、韓国は10,215件となっていた。両国の差は約3～7倍以上に開いている。日本の人口は約1億2600万人で、韓国は約5100万人のため、日本と韓国の人口差を含めて考えると、韓国の強姦件数は尋常ではない。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 1960年代後半からの韓国軍事政権下で、漫画は子どもに悪影響を与えるとして「6大社会悪」に指定され抑圧された。1968年に児童マンガ倫理委員会が発足(のちの刊行物審議倫理委員会マンガ部)し、マンガに対する事前検閲が行われるようになった。「低俗」「暴力的」「虚無的」「反抗的」などあいまいな審議基準だったが、社会批判的要素は細かくチェックされた。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 1990年代は少年マンガ専門誌、成人マンガ専門誌、純情マンガ専門誌、成人純情マンガ専門誌などが創刊された。特に純情漫画の勢いが目覚しく、韓国人作家による『ノーマルシティ』『リニージ』『レッドムーン』『北海の星』『火の剣』『BLUE』『風の国』『フルハウス』など数多くの漫画が人気をはくし、スポーツ新聞にも漫画が連載されるようになった。純情漫画の隆盛には、1950年代に海賊版として持ち込まれた日本の作品『キャンディ・キャンディ』『ベルサイユのばら』などが大きな影響を与えた。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: しかしいじめなどの増加によって「青少年保護法」「アチョン法」が制定され、漫画は青少年有害物として再び規制されるようになった。真っ先に減ったのは成人漫画だった。当時は、高校生が市販のビデオカメラを使って裏ビデオを制作し、コピーして配布した「赤いマフラー事件」など、青少年の犯罪が相次いでいた。 検挙された高校生は「日本の漫画（劇画）を見てマネをした」と発言し、警察はほぼ同時に学校暴力事態の主犯として漫画を指名するなど、「漫画のせいで犯罪が起きている」として、1700種510万冊の有害コミックリストを発表し、押収捜査などを行った。このとき議論された作品は『ろくでなしBLUES』など。漫画家らの逮捕・起訴も行われ、成人向け漫画市場は壊滅的被害を受けた。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 2012年の法改正では、アチョン法のほかに6つの改正法案が国会本会議で可決された。2011年に起きた残酷な小学生強姦傷害「チョ·ドゥスン事件」など、凶悪な性犯罪事件が相次いで発生したことを受けて、2012年9月10日、国会に「児童・女性対象性暴力対策特別委員会」が設置されたことが端緒となった。児童性犯罪を防ぐために法の適用範囲を強化するためとみられる。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 1997年のアチョン法成立時には、漫画家と掲載する側が、構想段階で規制になりそうなものを避けるなど漫画業界が自主規制を強めた結果、青年雑誌というジャンルが消え、子ども向け教育漫画だけがのこるといういびつな構造となった。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 出版物倫理委員会は1700種510万冊の有害コミックのリストを発表し、リストに基づいて押収捜索するなどし、大人隔週の漫画雑誌『ミスターブルー』『ビッグジャンプ』『トゥエンティーセブン』が発行を停止するなど、韓国の『大人の漫画読者』層と、これらを対象とする様々な特色を持つ漫画が一度に全滅するなど、文化的に壊滅的な被害を受けた。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: また、バンハクギ・ガンチョルス、ジョウンハク、イヅホ・皇帝・ベグムテク・オイルリョンなどの漫画家らが逮捕・起訴されたことで、漫画家らが「漫画審議撤廃のための対策推進委員会」を結成し、絶筆宣言、広報物の配布、ファンサイン会、毎日の刑務所体験、断髪式、声明の発表、署名活動などを行ったが、出版物倫理委員会は「あなたがたが審議をした漫画についても我々は別途検討を行う」との立場を表明することで事実上霧散し、最終的には実質的な意味はなかった。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 性犯罪とはおよそ無縁のまじめな学生や日本語翻訳者らが大量に検挙されるなどの混乱が発生し、未成年者も多数逮捕される事態となり、「就業制限」の罰則によって、就職先の選択肢が大幅に削られた。また、容疑者のほとんどは女性で、主に20代前半の女性だった。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 韓国の制服コスプレイヤーや、ネット上で"お金を稼ぐために海賊版アニメーションをアップロードしていた若者は、"性犯罪者として登録することを要求されるだけでなく、生涯にわたって雇用を維持しにくくなるような起訴や、関連する汚名の危機に直面した""。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 日本のアニメ製作の下請けがアチョン法に触れる可能性があり、業界全体が萎縮している状況が起きている。日本のアニメを制作していた会社の多くが制作中止に追い込まれ、多くのアニメーターが仕事がない状態になった。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 韓国では議員立法を事前に国民に公開し広く話し合うことがない。また、この法律は、性犯罪抑止のために競って提出された法律に過ぎず、専門家も捜査機関も施行後の集中取り締まりを始めるまで、法律の内容をよく知らなかった。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 創作物と性犯罪との因果関係を全く立証しないまま法制の適用をしたため、成人女性に対する強姦よりも、青少年に見えるキャラクターの性行為（キスなどが含まれることもある）が書かれた表現物を所持していることのほうが重い懲役を科せられることなどが指摘されている。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 高麗大学教授でカリフォルニア州弁護士でもあり韓国放送通信審議委員の朴景信は、アチョン法の「児童青少年として認識することができる表現物」という定義は、キャラクターが視覚的に18歳11ヶ月と認識できた時と、19歳に認識できた時とで処罰が変わることとなり、妥当ではないとしている。『銀河鉄道999』の鉄郎がメーテルの入浴シーンを見て顔を赤くする場面も危なくなり、韓国の古典文学で16歳の男女のラブシーンがある『春香伝』を映画にすれば、俳優が大人だとしても明らかに児童ポルノ規制で処罰され、女性用パンティを頭にかぶった場面が出てくる『クレヨンしんちゃん（韓国語：チャング）』や『セーラームーン』のような漫画もこれに該当すると指摘した。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 朴景信は、「ワイセツ物」配布は特進点数に加算されなかったが、「児童ポルノ」頒布は加算されるようになっていたため、2011年には年間約100件だった児童性犯罪が2012年には2224件と、22倍にも増加してしまったと指摘した。子供に対する性暴行事件を起こすのはポルノではなく、ポルノの有無にかかわらず、そのような嗜好を持った人物がそのような犯罪を行うとし、出世の点数が目的の警察官たちは、実際の犯罪を減らすことに貢献するよりも、サイバー世界の取り締まりに躍起になっていると批判した。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 麻薬や殺人が過度に描写された映画があれば、市民の感受性を保護し、さらにそのような犯罪に対する警戒を強化するために規制をかけることもあるだろうが、そのような映画を麻薬取引や殺人の罪で処罰してはならないのと同様に、ファンタジーの表現を、それが実際に行われたかのように処罰した場合、事態は手に負えなくなるとも述べた。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 同様の事態はスウェーデンでも見られた。児童ポルノ裁判でスウェーデン警察は、「性的虐待にさらされる恐れのある子どもたちを、空想のイラストと同レベルに扱うべきではない」と批判した。既に警察は虐待の加害者の取り締まりで手一杯で、同裁判の焦点は児童ポルノ対策から外れているとして、「イラストまで捜査対象に加えれば、被害に遭っている子どもたちを助けるための時間が削られてしまう」との見解を示し、2012年に最高裁で無罪となった（スウェーデン漫画判決）。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: NPO法人うぐいすリボン代表の荻野幸太郎は、アチョン法による性表現の激しい取締りが始まって以降、フィクトセクシャル・二次元コンプレックスの人々が難民となり、就職や大学院への進学という形で日本に移住するケースを指摘した。彼らは自分たちを「漫画亡命者」と呼び、クリエイターをのぞくと、ソウル大学、高麗大学、延世大学の出身者がほとんどだとした。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: エンターテイメント表現の自由の会(AFEE)は、韓国の表現規制の面で様々な問題があると指摘している。例えば、タバコ自体は合法で、大人のタバコを吸っているのを子どもが見ることもあるが、テレビ放送ではモザイク規制がされるという、よくわからない状況になっている。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 韓国では国家的に映画を取り締まっている。「映像物の倫理性及び公共性の確保と青少年の保護」を目的とし、審査事項として作品テーマ、性的表現、暴力描写、セリフ、恐怖度、薬物の取り扱い、模倣の危険性の7つが設定されている。背景には増え続ける少年犯罪にあると考えられている。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 2014年の釜山国際映画祭では、朴槿恵政権を批判的に描いたドキュメンタリー作品『ダイビング・ベル』を上映した組織委員会の幹部が、強引に辞任を迫るやり方で更迭され、「言論弾圧」「論争を呼んだとしても、多様な視点を提示することが民主主義だ」と批判された。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: アチョン法発効後も凶悪事件は増加している。韓国警察研究学会が2001～2010年の殺人・強盗・強姦・放火など凶悪犯罪を分析した結果、10年間に84.5％増えたことが明らかになった。特に強姦事件は10年間に1.8倍ほど増えている。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 経済協力開発機構(OECD)34カ国と北アイルランド・スコットランドを含めて凶悪犯罪を比較した結果、韓国の犯罪率は相対的に高く、イギリス警察が2009～2010年に10万人当たりの凶悪犯罪発生率を国別に分析した資料では、韓国は34カ国のうち殺人は6番目、強姦は11番目に多かった。 他の調査でも性犯罪は増加しており、2009年～2013年の5年間にかけて、ソウル市で発生した性的暴行事件は6000件あまりとなり、61%増加した。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: ただし強姦には性暴力犯罪の処罰および被害者保護などに関する法律違反(ただし同法第23条、第25条、第29条、第31条違反除外)、セクハラ、青少年の性保護に関する法律違反(青少年対象性商品など)を含む。 韓国は性行為のない性犯罪も強姦犯罪と集計するが、日本は性行為があってこそ強姦犯罪と集計する。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: さらに大検察庁が発表した統計によれば、親族間の性的犯罪の数は2014年637件、2015年688件、2016年730件と、娘が被害者になる親族間の性的犯罪が年々増加している。性犯罪全体の被害親告率が10％未満といわれるなかでも、親族による被害の親告率は特に低く、これは一部であると見られている。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 韓国の裁判所は日本と違い、法律に関する違憲決定権限がなく、憲法によって憲法裁判所にあると定められているため、基本的に裁判所で違憲判決が出ても、憲法裁判所で違憲とされなければ、法律は効力を持ち続ける。最高裁では取り締まり範囲を制限する判決を下したが、憲法裁判所が仮想物の規制について合憲判決を下し、国会でも創作物規制の条項を廃止する法案は廃案となっている。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 2013年8月、アダルトゲーム『バイブルブラック』のアニメーション動画ファイルをアップロードし、他の人々がダウンロードして見ることができるように流布した」という裁判で、罪刑法定主義の原則、過剰禁止の原則、平等の原則にそれぞれ違背しており、違憲だと疑うだけの理由があるとした。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 2014年9月、韓国の最高裁は、1審と2審は有罪判決だったが、成人が校服を着て未成年者のように演技するシーンがあるポルノを児童ポルノとして認められないと判断し、無罪判決を下した。実写の場合の判決であり、表現物が児童ポルノに該当しないとの趣旨の判断ではなかった。


title: 児童・青少年の性保護に関する法律

text: 2014年9月、韓国の地方裁判所が、漫画やアニメなど実在しない児童を使った創作物を、児童ポルノとして規制している事に対し、違憲性を指摘し、無罪判決を下した。シン裁判官は、「明らかに児童·青少年に認識することができる人や表現物」と規定したアチョン法の違憲性を指摘し、「法の規定が非常に主観的で曖昧である」とし、「アニメのキャラクターが児童·青少年であるかどうかを外的な形で判断するのか、ストーリーに表示された設定と判断するかどうかなどの基準がない」と説明した。「アニメにありがち登場する妖怪·半人半獣のような想像のキャラクターや春香伝（韓国の古典文学）など性的表現が避けられない古典や神話を原作としたアニメには、どのような基準を適用するかどうか、現在のアチョン法では全く知ることができない」と述べた。


title: ワールドサッカー ウイニングイレブン 2010

text: 『ワールドサッカー ウイニングイレブン 2010』（英語表記：WORLD SOCCER Winning Eleven 2010、欧州名：Pro Evolution Soccer 2010）とは、コナミデジタルエンタテインメントから発売されたウイイレシリーズの14作目（PS（2000も含む。）、PS2、PS3の通算。Jリーグ版、ファイナルエヴォリューション等は除く）。略称は『ウイイレ 2010』。ウィニングイレブンシリーズ生誕15周年記念作品。


title: ワールドサッカー ウイニングイレブン 2010

text: ジャパンチャレンジモードが追加された『ウイイレ2010』のマイナーチェンジ版。Wii版のタイトルは『ウイニングイレブン プレーメーカー2010 蒼き侍の挑戦』。パッケージにはメッシとトーレスに加え、背景に日本代表主力メンバーのポリゴンキャラが描かれている。


title: 毛利元運

text: 文政10年（1827年）、兄の元寛が早世したために長府藩嗣子となる。天保2年（1831年）に叙任して左京亮と称し、天保12年（1841年）9月21日の父の隠居により跡を継いだ。藩政では節約や海防警備、軍事力の強化に努めた。嘉永5年（1852年）閏2月27日、江戸で死去し、跡を甥（元寛の子）で養子の元周が継いだ。法号は賢徳院殿荷覚観汀大居士。墓所は東京都港区高輪の泉岳寺、山口県下関市長府の功山寺。


title: 毛利元運

text: 喜多村信節の安政年中の著作「ききのまにまに」では、死因は自殺であったと記載している。同じ柳間席の某大名を無理に誘って品川にて遊興し、それを役筋に咎められたのを苦に自害したとしている。また、実は家老が元運を殺害し、後追い自殺をしたという風説も流れたとされる。


title: フェオフィチン

text: クロロフィルが酸性下に置かれるなどしてマグネシウムが脱落すると、代わりに水素原子が結合する事が知られており、これをフェオフィチン化と呼ぶ。クロロフィル"a" がフェオフィチン化したものをフェオフィチン"a"、バクテリオクロロフィル"a"がフェオフィチン化したものをバクテリオフェオフィチン"a"と呼ぶが、同様に天然で発見されている（バクテリオ）クロロフィルがフェオフィチン化したものの呼称は、名称の「クロロフィル」部分を「フェオフィチン」に変更したものとなっている。一般的にはクロロフィルの分解産物として理解されているが、光化学反応中心内の二次もしくは三次電子受容体としても存在することが知られている。


title: フェオフィチン

text: フェオフィチン化は、植物プランクトンが死んだり捕食されたりして、分解される際に起こる。一方、落葉など生体内におけるプログラムされたクロロフィル分解の際にはフェオフィチン化は起こらず、したがってフェオフィチンを経由することは無い。この場合クロロフィルは、による分解を受け長鎖アルコール(フィトールなど)が除去されクロロフィリド（クロロホフィライド、Chlorophyllide）となった後、Mg-デケラターゼが触媒となってマグネシウムの除去が行われフェオフォルビド（フェオホルバイド、Pheophorbide）へと分解される。更なる分解は、複数の酵素によって連鎖的に行われると考えられている。


title: フェオフィチン

text: いわゆるポルフィリン環に由来する光の吸収は、短波長側（Bバンド、ソーレー帯）と長波長側（Qバンド）に分けて解釈がされる。クロロフィルとそれに由来するフェオフィチンでは短波長側の吸収にはほとんど変化は無いが、長波長側の吸収に大きな変化を起こす。長波長側の吸収は、フェオフィチンでは4本程度の比較的弱い吸収極大が存在するが、クロロフィルでは1-2本に見える非常に強い吸収極大が存在する。フェオフィチンにおいて長波長側の吸収が、複数の弱いものになっているのは、中心に結合しているのが二つの水素原子であるため、吸収に関与できる状態が複数存在するためであると考えられている。クロロフィルにおいて長波長側の吸収の数が減り強くなっているのは、中心に金属イオンが配位することにより、中心付近の電子状態が制限され光吸収に関与できる状態が限定されるためであると考えられている。


title: 東武大叶線

text: 大叶線（おおがのうせん）は、かつて栃木県佐野市にあった東武鉄道の貨物線である。佐野線の終点葛生駅より先に伸びていた貨物線会沢線の上白石駅から分岐し、大叶駅に至っていた。大叶鉱山から採取された石灰岩・ドロマイトなどの運搬用に敷設された。


title: 小塚光彦

text: 「フィギュア王国」愛知県の基礎を築いた。長男はグルノーブルオリンピック男子フィギュアスケート代表の小塚嗣彦、孫はバンクーバーオリンピック男子フィギュアスケート代表、2011年世界選手権銀メダリストの小塚崇彦。


title: 小塚光彦

text: 愛知県名古屋市生まれ。学業を終え満州に渡り、満州国協和会の保安部警務司のカメラマンとなる。撮影に訪れた新京の児玉公園（いまの勝利公園）で撮影モデルに頼んだ少女スケーターと出逢ったことがきっかけでフィギュアスケートを知り、自らもスケートを始める。その後、フィギュアスケート選手中村公正と知己となったことで練習に励み、満州では中村とともに優れた成績を収めるほどになった。1940年（昭和15年）開催予定であった札幌冬季五輪を目指したが戦争で中止、オリンピックの夢を子孫に託することになる。


title: 小塚光彦

text: 戦後、日本に引き揚げた後は地元名古屋で酒屋を営みながら、戦前からのスケート愛好家とともに愛知県にフィギュアスケートを普及させるべく1948年（昭和23年）4月愛知県スケート連盟を創立する。普及のためには愛知県内にスケートリンクが不可欠との思いから、地元企業や商店街の資金協力を元に1953年（昭和28年）9月、愛知県で初めてのリンクとなる名古屋スポーツセンターの完成に尽力する。当時、このリンクでは後に伊藤みどりや浅田真央らを育成する指導者となる山田満知子の指導もしている。


title: 小塚光彦

text: 1946年（昭和21年）に誕生した長男嗣彦へのスケートの指導は「コンパルソリー」を重視するスタイルで、極めて厳格でときに鉄拳も飛んだという。また上手くいかないといらだつと歯ぎしりを起こし顎を腫らすほどであった。なお、このコンパルソリーを重視する練習方法は孫の崇彦も受けている。


title: 小塚光彦

text: 1968年（昭和43年）のグルノーブルオリンピックに、嗣彦が出場するが21位に終わった。当時、愛知県スケート連盟顧問を務めていた光彦は、大国ソビエト連邦の選手を日本に招待することを思い立ち、東西冷戦の最中であったが、自らソビエトに赴き、ソ連選手の来日を成功させ『日ソフィギュアスケート』の開催に貢献した。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 欧州連合域内排出量取引制度（おうしゅうれんごういきないはいしゅつりょうとりひきせいど、英：European Union Emission Trading Scheme 略称：EU ETS）とは、欧州連合 (EU) 域内における二酸化炭素についての、複数の国による排出量取引制度。EUの気候変動に対する政策の柱となっている。EU ETSでは、合計でEUの二酸化炭素排出量の半分に迫る量、温室効果ガス排出量合計の40%となるエネルギー部門や工業部門の1万を超える施設を対象としている。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: EU ETSのもとでは、EU域内の二酸化炭素大量排出者は自身の二酸化炭素排出量を計測し、毎年その量を報告しなければならない。そのうえで1年ごとに二酸化炭素排出量と同量の排出許容量をいったん政府に返上することが義務付けられる。排出施設は無償で一定の排出許容量を政府から取得し、または他の排出施設やトレーダー、政府から排出許容量を購入することになる。ある排出施設が必要量以上の排出許容量を取得した場合、その施設は排出許容量を転売することができる 。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 2008年1月、欧州委員会は排出量取引制度の大幅な変更を提唱しており、それによると国ごとで決めている排出量の割当決定作業を集中して行うこと、また無償で付与している排出許容割当量を抑えて、全体の60%以上の割合を競売制にすること、さらに対象となる温室効果ガスに亜酸化窒素やパーフルオロカーボンを追加することが盛り込まれている。このほか対象となっている施設の温室効果ガス排出制限量を2020年に対2005年比21%削減することを提案している。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: その後EU加盟国政府は国別の排出量制限に合意し、工業施設運営者に対する許容量を割り当て、実際の排出量が定められた割当排出量の範囲内であるか計測・認定し、毎年度末後に排出許容量の放棄を求めている。ETSの対象となっている施設運営者は以下のような方法で排出許容量の譲渡を求め、また売買を行うことができる。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 排出許容量の保有権の異動が提起されたとき、その取引が認証されるために各国の登録機関および欧州委員会に通知がなされる。EU ETSのフェーズ II の期間においては、気候変動枠組条約 (UNFCCC) 事務局も各国の割当計画の範囲内で分配量の変更を認証することになっている。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 京都議定書における売買制度と同じようにEUの制度では、制限対象となっている施設運営者が義務を履行するために排出削減単位 (ERU) の形態となっている炭素クレジットを利用することが認められている。UNFCCCのクリーン開発メカニズム理事会または共同実施プロジェクトのホスト国のそれぞれによって認証されたカーボンプロジェクトが策定した認証排出削減量 (CER) 単位はEUによって同等の価値があるものとして受け入れられている。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 1EU排出枠単位 (EAU) は二酸化炭素1トンに相当し、これは京都議定書で定義された二酸化炭素初期割当量 (AAU) に等しいものである。そのため京都CERとEU-EAUとを同等とすることを受け入れる決定がEUでなされ、EAUとUNFCCCが認証したCERを同じシステムで対等の取引を行うことができる。ただしEUは、この制度の運用は国際連合のシステムとの接続関連での技術的問題を解決するまで稼働しないということを明らかにしている。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 実際の売買開始および二酸化炭素排出量を削減するために、EU加盟国政府は、排出施設に分配された排出許容量の総計が、計画が設定されていなかった場合に排出されていたと推定される量を下回るようにしなければならない。いずれのフェーズにおいても、加盟国ごとの割当量の合計は加盟国別割当計画 (NAP) において決められており、これはUNFCCCが設定しているカーボンアカウントに相当するものである。欧州委員会はNAPプロセスの監視にあたり、またNAPが排出量取引にかんする指令の第3附属議定書に定められている12の基準を満たしているか判断している。その中で最初に挙げられるような基準というのは、提示された総排出量が加盟国に対する京都議定書での目標に合致しているものであるか、というものである。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 当然ながら加盟国の計画はEU ETSの対象外の部門における排出量を考慮にいれなければならない。また加盟国独自の国内政策でも排出量に対して取り組まなければならない。対象外となっている部門の例として、運輸部門はEUの温室効果ガス排出量の21%を、家庭部門や零細企業が17%を、農業が10%をそれぞれ占めている。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: フェーズ I においては、ほとんどの排出許容量についていわゆる祖父条項（既存の権利に対する例外規定）として全加盟国で自由に配分されていた。ただこのアプローチに対しては、意外の利潤をもたらし、競売制よりも効果が低く、また技術革新による新たな競争が起こってクリーンで再生可能なエネルギーをもたらすような誘因になりにくいとして批判が浴びせられた 。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: このような問題を解消するために、欧州委員会は2008年1月にさまざまな変更案を提起し、その中で2013年以降のNAPの廃止や競売の対象となる排出許容量の割合を2013年で60%とし、その後この割合を上昇させる、という案を提示した。なおこの変更案の実施にさいしてはEU加盟国および欧州議会の承認が必要である。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: フェーズ I （2005年-2007年）では、EU全体の二酸化炭素排出量のおよそ40%を占める約12,000の排出施設がEU ETSの対象となっていた。具体的には精油所やコークス炉といったエネルギー関連施設（熱入力量に換算すると20メガワットを超える）、鉄類の生産・加工やセメントクリンカー、ガラス、セラミックれんがといった鉱物産業、パルプ・紙・製板関連が対象となっていた。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: EU ETSには準備を進めてきた当時のEU加盟15か国が参加しており、名目上は2005年1月1日に稼働されたことになっている。ただし実際には、稼働当初の数か月間は各国内認証機関の相互間での連携ができなかった。しかしながらイギリスにおいて排出量取引制度が先行して稼働していたこともあり、市場参加者は円滑に取引を開始することができた。稼働初年には二酸化炭素排出量で3億6200万トン、取引額では72億ユーロが扱われ、また先物やオプションといった取引も行われた。排出許容量の価格は多少の値動きはあるものの大方安定してきており、2006年4月のピーク時には二酸化炭素1トン当たり約30ユーロの値を付けていたが、一部の国では排出量を削減する必要がなく、産業界に対して排出量制限を緩和するという知らせが伝わったことから、2006年5月には1トン当たりの価格が10ユーロを下回るようになった。またその後EU ETSのフェーズ I においては需要性が低下したこともあり、2007年3月には売買価格が1トンあたり1.2ユーロ、同年9月には0.10ユーロまで下落した。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 航空部門を対象に加えることは、航空部門での排出量の規模とその急速な拡大ということから大きな変更点として捉えられており、これによってフェーズ II で1年あたりの二酸化炭素排出許容量の需要が1000万から1200万トンほど増加すると見込まれている。この需要増加については同時に、ロシアやウクライナにおけるプロジェクトで共同実施クレジットの使用が増加することにつながると見込まれ、このため価格の上昇を抑制し、結果として1年を通しての二酸化炭素排出量の平均価格には大きな影響をもたらさないということになる 。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 欧州委員会は2012年以降の排出量取引制度について、すべての温室効果ガスを対象にし、また航空、海運、林業にも適用させたいとしている。運輸部門において個人ユーザの数が多いということが複雑さをもたらすことにはなるが、燃料販売店に対するキャップ・アンド・トレード制か自動車メーカに対するベースライン・アンド・クレジット制での導入が見込まれている。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: EU ETSの環境に対する有効性は排出量制限の厳格化が根拠となっている。フェーズ I では排出量の割当が過大なものであったとされており、ほんのわずかでも全体の排出削減量が上乗せされていれば目標を達成していたと考えられている。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 2004年、EcofysはEU各加盟国ごとのNAP仮案について分析した 。その分析結果では、フェーズ I での排出量制限は甘いものであり、ほとんどの国においては、国全体としては二酸化炭素排出量の削減を進めなければならなかったが、電力部門では削減を必要としないものとなっていた。つまりフェーズ I において、ほかの部門では大規模な排出量削減を実現しなければならない一方で、電力部門ではそのような努力を不要としていたのである。さらには、オランダなど一部の国は、Ecofysが算定していた、従来の計画で必要と考えられていたものよりも多くの排出許容量を設定しており、実質的には排出削減を不要とするような計画が示された。Ecofysによるフェーズ I でのNAP分析を受けて、NGO団体である気候行動ネットワークはこの排出制限案に「大いに失望させるもの」と表現し、EU加盟25か国の中でイギリスとドイツの2か国だけしか関連産業部門に対して過去の水準と比較して排出量の削減を求めておらず、また2004年4月以前のEU加盟15か国全体では、排出量割当の合計が基準年と比べて4.3%増となっていると批判していた。2006年5月、複数の国において登録機関がそれぞれの事業者に対して、実際に必要となっていた排出許容量よりも多い量を割り当てていたことが明らかとなった。この事実が伝わって、排出量の売買価格は1トン当たり30ユーロから10ユーロまで急落、一時は上昇する兆しを見せたものの、2007年1月には4ユーロまで下落、翌2月には1ユーロを切るようになり、同年12月初めには取引開始以来最低の0.03ユーロにまで値を下げた。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 2006年、Ecofysはフェーズ II でのNAPに対する評価を実施した。このときのNAPは提案段階のもので、承認はされていないものであった。Ecofysはほとんどの加盟国が十分に厳しい排出量制限を設定していないとし、また京都ターゲットの達成には不十分なものであると評価した。さらに各国が公式に示した従来どおりの排出量見通しと新たなNAPでの排出量制限、およびEcofysが厳格に算定した従来どおりの排出量見通しと新たなNAPでの排出量制限を比較した。その結果、前者の比較では7%の削減がなされることになるが、後者の比較（ポルトガル、スペイン、イギリスの排出制限案を除く）では新たな排出制限量が従来の排出量見通しを上回るということが示された。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: このため欧州委員会は12か国が提出していたNAPのうち、イギリス案のみを受諾し、ほかの11か国のものについて再検討を要するとした。このほか欧州委員会は2005年の排出量を7%下回るよう排出制限を強化した。


title: 欧州連合域内排出量取引制度

text: 現行制度においてEUは二酸化炭素を貯留することでクレジットを取得することを認めていない。しかしながら一部の政府や産業界では貯留を認めることを求めている。貯留を認めることについて、欧州委員会自身やNGOでは、貯留の効果について科学的に不明瞭な点が多すぎであり、また工業原料からの排出量削減と比べても気候変動に対する長期的な効果が小さいとして反対している


title: 元山海軍航空隊

text: 元山海軍航空隊（げんざんかいぐんこうくうたい）は、日本海軍の部隊の一つ。1940年（昭和15年）に第十五航空隊を改編して編成された。編成地は現在の北朝鮮の元山。太平洋戦争中の1942年（昭和17年）9月20日に、戦闘機隊を第二五二海軍航空隊として分離し、陸上攻撃機専門部隊となった。同年11月1日第七五五海軍航空隊に改称した。


title: 元山海軍航空隊

text: 1939年（昭和14年）11月15日、日中戦争の激化にともない、九六式陸上攻撃機と九六式艦上戦闘機で臨時編成された。帰還後、機体は元山海軍航空隊にそのまま委譲され、半数の隊員は新たに編成された美幌海軍航空隊の基幹要員として新たな任務に就いた。


title: 元山海軍航空隊

text: 戦爆連合隊だった十五空の装備と人員をそのまま継承して編成されたため、引き続き戦爆連合隊となった。十五空要員を基幹として美幌空と元山空を立ち上げることによって、1個航空隊の増強を図ったものであり、美幌空と元山空は引き続き第二連合航空隊および第二十二航空戦隊で常時コンビを組み続けた。旧十五空要員のうち、純粋な陸攻隊である美幌空に移ったのは陸攻要員に限られるため、戦闘機要員は大多数が元山空に残留した。


title: 元山海軍航空隊

text: 十五空から始まる元山空の系譜とはまったく異なる戦闘機訓練部隊として誕生した。各種航空機の訓練部隊であった大村海軍航空隊の増員にともない、空白となった元山に設置した分遣隊をルーツとする。当初は純粋な慣熟訓練部隊であったが、沖縄戦に向けた特攻作戦の強化にともない、教官以下および訓練生も特攻作戦実施部隊に取り込まれた。


title: Cabos

text: Cabosの基盤となっているネットワークエンジンはLimeWireである。LimeWireはその開発言語としてJavaが用いられているため、開発当初、Mac OS X環境下では、Javaの性能が発展途上で、グラフィカルユーザインタフェースの動作が緩慢であるという欠点があった。この欠点を補う目的で、Cabosはグラフィカルユーザインタフェース部分にREALbasicを用いて開発された。グラフィカルユーザインタフェースの設計はMac OS X用のGnutellaサーバント・ソフトウェア（アキュイジッション）が参考にされている。REALbasicを用いて開発されたため、その後Mac OS版、そしてWindows版へと移植が比較的スムーズに行われた。2010年時点では世界28言語に翻訳されている。


title: からっ風野郎

text: 『からっ風野郎』（からっかぜやろう）は、1960年（昭和35年）3月23日公開の日本映画。監督は増村保造。脚本は菊島隆三。製作は大映（大映東京撮影所）。作家の三島由紀夫が映画俳優として初主演した作品である。傾きかけた落ち目な組の二代目ヤクザが敵対する組の殺し屋に命を狙われる中、惚れた女の一途な純情にうたれ堅気になろうとした矢先に殺されてしまうという異色のヤクザ映画である。公開当時は、映画倫理管理委員会より成人映画（映倫番号11655）の指定を受けた。


title: からっ風野郎

text: 当時、既に高名な作家となっていた三島が、ヤクザの跡取りながらどこか弱さや優しさを持ったしがない男を演じ、相手役の若尾文子は激しく愛に生きるヒロインを好演して不慣れな三島をカバーした。大映の専属俳優として正式契約し意気込んで華々しく映画デビューした三島だったが、その大根役者ぶりを酷評され、興行的にはヒット作となったものの俳優演技の難しさを痛感する経験となった。


title: からっ風野郎

text: 公開時の惹句は、「文壇の寵児三島の情熱か! 映画界の増村の才気が若尾文子と組んで放つ最大の話題作!」、「彼奴を殺ろせ! 出獄を待つ殺し屋の群れに挑戦する白いやくざ!」、「殺されるのは俺か! 恋人か! 怖るべき非情を爆発させる殺し屋の世界!」である。併映は、田中重男監督の『東京の女性』（出演：山本富士子）。


title: からっ風野郎

text: 大映プロデューサーの藤井浩明は、三島由紀夫の長編小説『鏡子の家』の冒頭部の章が雑誌『聲』に発表されて以来その映画化を企画し、完結した書き下ろしの『鏡子の家』が1959年（昭和34年）9月に刊行されると同時に、市川崑に監督を依頼した。市川崑は以前に『炎上』（1958年8月封切）で三島の『金閣寺』の映画化に成功していた実績があり、市川はすぐに快く承諾した。大映の永田雅一社長も、三島の長編を市川崑でやる企画を報告すると、「乗った!」と会議にもかけずに即決した。


title: からっ風野郎

text: ところがそんな折、三島と付き合いの長い講談社の編集者・榎本昌治が藤井に、「三島の映画をやらないか」と、三島の主演映画を作る話を持ちかけてきた。榎本と藤井は親しい間柄であった。三島はその同年、自作エッセイの翻案映画『不道徳教育講座』（1959年1月封切）でナビゲーター役としてほんの少し特別出演していたが、それ以前から自分が映画に出ることに興味を持っていた。


title: からっ風野郎

text: 榎本昌治は三島の直接の編集担当者ではなかったが、女性誌の『若い女性』の書籍出版部に在籍していた経歴があり、その渉外能力の高さで「冠婚葬祭係」の異名を持つ名物編集者として知られる豪放磊落なイメージの人物であった。榎本は最初、この企画を日活に持ちこみ、三島と石原裕次郎の共演にしようとするが実現されなかった。そこで榎本は大映に持ちこみ、三島が大好きな永田社長の大歓迎を受けた。


title: からっ風野郎

text: 三島原作映画化と三島主演映画という企画がバッティングしてしまったため、とりあえず『鏡子の家』の映画化の方は後回しにし（結局実現しなかった）、不調ぎみの大映を盛り返すために三島主演映画を製作することが決定となった。1959年（昭和34年）秋に永田社長は正式に三島に映画主演を依頼し合意に至った。この頃の三島は、渾身で発表した書き下ろし長編『鏡子の家』に対する文壇の不評に失望し意気消沈し始めていた時期で、気分を変えたいという心持ちを秘めていた。


title: からっ風野郎

text: 永田社長が、相手役の女優は誰でも好きなのを自由に選べと、京マチ子、山本富士子、若尾文子などの名前を挙げると、三島はすぐに若尾文子を選んだ。三島は若尾のファンで、その「ポチャポチャとした」顔が好みであった。


title: からっ風野郎

text: 最初、永田社長は「三島由紀夫」という役でどうだと提案した。しかし三島は「小説家」という固定観念を外したらどう見えるか聞き、永田社長は「二枚目の敵役で、崩れた役がよろしい。ヤクザっぽい役の方がいい」と言った。三島は、「限りなく無教養な男」の役を希望し、「インテリの役というのは絶対勘弁してくれ」と依頼した。


title: からっ風野郎

text: 藤井は三島の了解を得て、監督を増村保造にすることにした。当時日本映画界の期待の星であった増村は三島主演作の監督をすぐに引き受けた。三島と増村は東京帝国大学法学部時代の同級生の間柄で顔見知りであった。三島は増村に、「自信のあるのは胸毛だから、よろしくお願いします」と挨拶し、脚本を担当することになった白坂依志夫には、濃厚なラヴ・シーンを注文した。


title: からっ風野郎

text: 「ラッパの永田」という異名を持つ永田雅一社長は、さっそく芸能記者らを帝国ホテル新館に集め、サプライズ記者会見を1959年（昭和34年）11月14日に開いた。記者会見の時間は、ちょうど松竹が『銀嶺の王者』の撮影で招いたトニー・ザイラーが来日する数時間前にぶつけた。社長が「ラッパ」だけに芸能記者らはあまり期待していなかったが、山本富士子の結婚発表かもしれないと集結していた。


title: からっ風野郎

text: ところが、作家の三島由紀夫（34歳）が大映と俳優の専属契約を結んだと発表され、三島本人が「新人の三島でございます」と登場したので、ドッと会場が笑いに包まれた。永田社長は、「西にコクトー、東に三島、東西軌を一にしてだな…」と語り出した。三島主演の俳優デビュー作は、三島のオリジナル作を白坂依志夫が脚色し、増村保造監督で来春公開予定、撮影は2月からと告知された。この時はまだ相手役は発表されなかった。


title: からっ風野郎

text: 記者会見上で三島は、「文士とかインテリゲンチャーということは捨てて、”くずれた”ような役がやりたい。そして内容のあるアクションなどですね」と抱負を語り、瑤子夫人の反対は「亭主の権力で押さえつけました」とジョークを交えながら会場を沸かせた。瑤子夫人は夫の映画出演に猛反対したが、永田社長が彼女の実父の杉山寧を動かして説得した。


title: からっ風野郎

text: 三島の映画主演のニュースは、「俳優宣言をした三島由紀夫」、「不敵に笑うタフガイ文士」などの見出しで大々的に各スポーツ新聞や週刊誌、一般紙で報じられた。わざわざ三島宛てに、「お前が映画俳優になれる顔かどうか、鏡をのぞいて見るがいい」といった中傷の手紙を出す輩もいた。


title: からっ風野郎

text: 新聞や週刊誌などでは、三島の主演映画は何になるかに関心が集まり、当初は『カルメン』の翻案映画にするという企画もあった。三島は自衛隊くずれのドン・ホセ的な主人公で、エスカミリオにはプロ野球選手役の川口浩を配し、三島は娼婦のカルメンに裏切られて死ぬという筋書きで、脚本担当者の白坂依志夫の談話付きの記事もあった。しかし、オットー・プレミンジャー監督の映画『カルメン』が日本で公開される話があり、この企画は没となった。


title: からっ風野郎

text: 三島の「俳優宣言」のニュースは文壇でも注目された。三島は記者会見の数日後にフランキー堺と対談していたが、大岡昇平はそれを読んで、「フランキー堺が、映画俳優三島由紀夫に猛烈なライバル意識を燃やしている。これでお前が三枚目だってことが確認できた」、「性格俳優的なことをやれば、三島君はうまくやるだろう」と談話を寄せた。


title: からっ風野郎

text: 十返肇は、「あんな長い顔でクローズアップしたらどうなるだろう? ドン・ホセじゃなくてドン・キホーテじゃないのか」と皮肉的にコメントし、五味康祐は、「文壇のためには繁栄でまことに結構」と激励した。大宅壮一は、「追いつめられた大映の救いの神になるかどうか」、「とにかく作家としても第一人者である三島氏にとっては積極的な経験となるだろう」と応援しながらも、「彼はスターとしてあるいは失敗するかもしれない」とも懸念していた。


title: からっ風野郎

text: 案に難航しながらも「インテリをやりたくないんだったら、じゃあ競馬の騎手をやろう」と話が進み、白坂は「凄い名馬に乗る競馬の騎手が、八百長やる話」という『肉体の旗』というタイトルの脚本を作り、三島も乗り気で喜んでいた。三島は乗馬をやっていたことがあり、体型も割と小柄であったため適役と思われた。


title: からっ風野郎

text: 三島の主演映画ということもあってか、本読みには永田雅一社長をはじめ重役も参加するという異例の環境で行なわれた。白坂の脚本は、腕の良い競馬騎手が弾みで落馬し、大穴のレースになったために競馬ファンから八百長として吊るしあげられ、愛人の女馬主からも棄てられてしまい、サンドイッチマンとして落ちぶれていくという展開で、目を悪くしたその八百長騎手がカムバックした後、ビッグレースで一旗揚げることを賭け英雄的勝利を目指すがゴールと同時に死んでしまうという結末で、よく出来ていたストーリーだった。


title: からっ風野郎

text: ところがその本読みの時、突然永田社長が、「お前何考えているんだ! 俺を誰だと思ってるんだ、俺は中央競馬会の馬主会会長だ」と怒鳴り始め、「中央競馬が八百長だって、そんなの絶対できない!」と一喝されてしまった。藤井らは社長に平謝りし、その脚本は没となった。


title: からっ風野郎

text: 映画出演のために三島由紀夫が2か月もスケジュールを空けていたため、藤井浩明は早く新しい脚本を手配しなければならず思案していたが、ふと菊島隆三が石原裕次郎を想定して書いていた脚本があったことを思い出した。その脚本の結末は石原裕次郎のイメージを崩すとの理由と、日活のスター裕ちゃんを殺すことはできないということでお蔵入りになっていた。