title: 幕末期の文化

text: 慶応2年、幕府は従来の政策を転換し、学術修業と商業を目的とする日本人の海外渡航を解禁し、イギリス・フランス・ポルトガル・オランダ・アメリカ合衆国の各国に対して日本人旅行者の保護を求め、これにロシア・プロイセンを含めた７国への渡航を許した。この政策転換には下述するように、すでに密航のかたちで諸藩が留学生を欧米に送り、諸外国もこれを引き受けている現実があったが、より直接的には英国特命全権行使パークスの勧告によるものであった。この解禁により英仏蘭による留学生誘致合戦が起こり、諸藩からも留学生の派遣申請がなされ、幕府自体も派遣した。個人としても、勝海舟の嫡男勝小鹿がアメリカ留学を果たしている。


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text: 諸藩でもすでに長州藩が文久3年（1863年）に井上馨・遠藤謹助・山尾庸三・伊藤博文・野村弥助（井上勝）の藩士5名をヨーロッパの政治・社会制度・技術等を学ぶ目的で秘密裡にロンドン留学させている。イギリス商船で密航により渡欧した彼らは今日「長州五傑」ないし「長州ファイブ」と称されている。山口市にのこる長州五傑の碑文には、井上は外交の、遠藤は造幣の、山尾は工学の、伊藤は内閣の、野村は鉄道のそれぞれ「父」と記されている。留学先がロンドンとなったのは、幕府派遣の文久遣欧使節のなかに長州藩からは杉孫七郎が参加しており、杉の欧州体験とそれをもとにした意見が影響力をもったものと考えられる。かれらは国禁を犯しての渡航であるばかりでなく、当事者しか知らない内命であり、藩主以下の要路と同志にしか知らされていない状態であった。渡航資金もままならず、井上・伊藤の2人が藩の御用金（武器購入資金）1万両を担保として捻出したことはよく知られているが、その陰には大村益次郎の斡旋があった。かれら5人に期待されたのは、長州藩海軍の創設をにない、来るべき「破約攘夷」ののちに西洋の軍事技術と西洋事情に通じて藩のために尽くす「人の器械」「生きたる器械」となって日本に戻ってくることであった。井上・伊藤は元治元年（1864年）の下関戦争に際して急遽帰国し、戦争回避と和平交渉に尽力したが、英国にのこった山尾ら3名はオリファント付書記官だったレジナルド・ラッセルとロンドンで会談し、そのなかで長州藩は王政復古という大望をもち、外交権奪取によって無血倒幕を企図していると説明している。山尾らのこうした工作は、実際にイギリス外務省を通じて同国政府の行動に影響をあたえている。


title: 幕末期の文化

text: 薩摩藩では、薩英戦争後の文久3年（1863年）に五代友厚とトーマス・グラバーが長崎で再会し、五代が富国強兵のための貿易振興・留学生派遣計画をグラバーに熱く語り、両者は共同で構想をいだくようになってグラバーは留学事業の最大の協力者・保護者となった。五代はこの構想を小松帯刀ら藩首脳部に上申し、緻密な収支計画をともなう詳細な留学生派遣計画を提出した。こうして、慶応元年（1865年）、新納中三・五代友厚・寺島宗則・通訳堀壮十郎の4名から成る外交使節団を送り、町田久成（督学を兼務）・森有礼・鮫島尚信・中村博愛・長澤鼎・吉田清成・畠山義成・松村淳蔵ら15人の薩摩藩第一次英国留学生をイギリスに留学させた（薩摩藩遣英使節団）。薩摩藩はまた翌慶応2年（1866年）にはアメリカ合衆国に向け、仁礼景範・湯地定基・吉原重俊らを薩摩藩第二次米国留学生として派遣した。


title: 幕末期の文化

text: 今日「薩摩スチューデント」と称される留学生たちは、薩摩藩開成所から多く選ばれたが、思想的にはあえて攘夷派が多く選ばれており、本人の意思とは関係ない藩命による渡航であり、資金は少なくとも当初は潤沢であった。また、辞退を希望するものもあり、実際に渡航しなかった家臣もいた。これは「長州五傑」とは際立った相違点である。遣英使節団には必ずしも帰国後活躍しなかった者もあり、一方では逆に「人の器械」にとどまらずに「西洋の神髄」にふれようとしてアメリカの神秘主義者・宗教家のトマス・レイク・ハリスのもとへ向かった者もあった。


title: 幕末期の文化

text: 寺島宗則は、ローレンス・オリファントを通じてイギリス外相のラッセル伯（上述した外交官のラッセルとは別人）に雄藩連合政権樹立の構想を説き、その対日外交に影響を与えたといわれる。ロンドンでは当時国内ではまだ仇敵同士であった「長州五傑」と遭遇し、意気投合している（「ロンドン薩長同盟」）。使節団はフランス・プロイセン・オランダ・ベルギー各国を歴訪・視察した。ロンドンではベルギー貴族のシャルル・ド・モンブラン伯爵から貿易商社設立の話を持ちかけられ、ブリュッセルにおいて商社設立契約を結んでいる。五代・寺島は、ラジカルな国家観を有するようになり、版籍奉還や民選議院を構想するにいたった。また、森・鮫島ら6名の薩摩青年は、トマス・レイク・ハリスに傾倒していたオリファントの紹介で1867年に渡米している。5名はのちに帰国したものの、長澤鼎のみは生涯帰国せず、「カリフォルニアのワイン王」として地元名士になった。長澤は最初の近代的日本人の一人であったのと同時に、日本人移民の1号となったのである。


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text: なお、薩摩・長州の留学生はほとんどがロンドン大学で学んでいる。当時のイギリスでは、この大学だけが、信仰、人種、国籍の違いを超えて、学ぶ意志のある者すべてに開かれていたからである。ロンドン大学で化学を講じていたアレキサンダー・ウィリアムソンはイギリス化学界の重鎮であり、リベラルで慈悲深く留学生たちを受け入れた。


title: 幕末期の文化

text: 出身藩別の留学生の人数をみると、幕府57名に対し、薩摩藩26名、長州藩16名、福岡藩8名、仙台藩4名、加賀藩3名、佐賀藩・越前藩・土佐藩・熊本藩各2名、岡山藩・広島藩・庄内藩・安中藩・川越藩・佐倉藩・久留米藩各1名となっている。こうしたなかで、仙台藩士高橋是清は慶応3年にアメリカ留学したものの、ホームステイ先でだまされ、年季奉公契約の結果、一時奴隷同然の生活を送ったことで知られる。


title: 幕末期の文化

text: 留学先は、幕府はオランダ・フランス・イギリスの順であったのに対し、諸藩はイギリスが最も多く次いでアメリカ合衆国であった。これは、現実の外交関係の現れでもあった。プロイセン王国（北ドイツ連邦）はそれまで日本における認知度の低さによって留学生はわずか1名と少なかったが、留学生相互の口コミでは評判が高く、明治以降のドイツへの留学熱につながった。


title: 幕末期の文化

text: 開国後、開港場となった下田では早速異文化交流が始まったが、特筆されるのは西洋人の日本女性に対する評価の高さである。「陽気で、純朴にして淑やか、生まれつき気品にあふれている」（ヒュブナー）、「感じがいい」「物怖じしない」（ベルク）、「中国の女とちがう。いささかの恐怖も気後れも示さない」（フォーチュン）、「日本では、男も女もみな仮名と漢字で読み書きができる」（シュリーマン）などがそれであり、子どもも含め、また、西洋人による写真や絵画などでも確認されるように、従来いわれてきたような「嫌悪と警戒」のイメージはなく、これはむしろ文明開化以降の後進意識・劣等感の産物である。また、他のアジア諸国に対して欧米人が抱きがちであった「圧制に呻吟する農民」というイメージも皆無であったことが各種の記録よりうかがえる。当時の日本では地域によって差が大きいことも事実であるが、幕末の社会を「半未開」とみた駐日アメリカ公使タウンゼント・ハリスでさえ、その容貌に窮乏をあらわしている人間は一人もいなかったと記している。なお、日本における混浴の習慣は西洋人からみればたいへんな驚きだったようである。


title: 幕末期の文化

text: クルティウスとボルスブルックはオランダから、エルギン伯爵、 オリファント、オールコック、アーネスト・サトウ、ハリー・パークスはイギリスから、レオン・ロッシュはフランスから、 オイレンブルクとマックス・フォン・ブラントはドイツから、タウンゼント・ハリスはアメリカからそれぞれ外交官として来日した。ボルスブルックは『ポルスブルック日本報告―オランダ領事の見た幕末事情』、オリファントは『エルギン卿遣日使節録』、オールコックは『大君の都』、サトウは『一外交官の見た明治維新』、オイレンブルクは『オイレンブルク日本遠征記』、ブラントは『ドイツ公使の見た明治維新』、ハリスは『日本滞在記』といった著作を残しており、外国人の視点から幕末史を描いたものとして好適な文献資料となっている。マシュー・ペリーも『ペルリ日本遠征記』を著し、当時の琉球王朝のようすや日本庶民の姿、小笠原諸島をめぐる各国のせめぎあいを描いており、貴重な史料である。


title: 幕末期の文化

text: 渡欧した池田長発の計らいでシーボルトとその子アレクサンダー・フォン・シーボルトが来日している。アレクサンダーは英国公使館の通訳を経てのちに明治政府のお雇い外国人となっており、『ジーボルト最後の日本旅行』の著作がある。


title: 幕末期の文化

text: イギリスの画家チャールズ・ワーグマンは、幕末の様子・事件・風俗を描いた絵や風刺雑誌『ジャパン・パンチ』で知られる。日本人女性（小沢カネ）と結婚し、東禅寺事件に遭遇した。ワーグマンとともに行動したのが写真家フェリーチェ・ベアトである。ベアトは、ワーグマンよりやや遅れて来日し、横浜の居留地では隣り同士に住んでいた。ベアトは幕末から明治にかけての貴重な写真を数多く残したことで知られる。なお、幕末期に横浜に訪れた写真家として、ウィリアム・ソンダースやチャールズ・パーカーがおり、横浜全景をはじめとする写真をのこした。


title: 幕末期の文化

text: ロシアの作家イワン・ゴンチャロフはプチャーチンの秘書官として訪日し、帰国後、紀行文『フリゲート艦パルラダ号』（日本語訳『ゴンチャローフ日本渡航記』）を著した。攘夷主義者によって暗殺されたヘンリー・ヒュースケンはオランダ出身であったが、初代米国駐日領事ハリスの通訳として来日した。『ヒュースケン日本日記』の著作がある。スイス遣日使節団長として日本を訪れたのが、 エメ・アンベールである。アンベールは日瑞修好通商条約を締結し、フランスで豊富な挿絵を入れた『幕末日本図絵』を出版している。この図絵はジュール・ヴェルヌの『80日間世界一周』の参考文献としても用いられた。


title: 幕末期の文化

text: 軍事・技術の分野では、オランダのヘンドリック・ハルデスが長崎製鉄所の、フランスの海軍技師レオンス・ヴェルニーは横須賀製鉄所の創設にそれぞれ尽力している。デンマーク人のエドゥアルド・スエンソンはフランス海軍軍人として駐留し、『江戸幕末滞在記』をのこした。スエンソンは維新後ふたたび来日し、日本最初の海底電信ケーブルの敷設の責任者となっている。幕府の招聘で来日したフランス軍人シャルル・シャノワーヌが本国軍事省に送った手紙には「元来、日本はほかのアジア諸国民と異なり、勤勉で正義感があり、名誉心も強く、下層社会といえども礼儀を重んじる習慣がある。無礼に対しては怒りやすいが、必要なときには沈着である。日本人の気持が本来快活であるフランス人に魅きつけられることは必然である」と記している。


title: 幕末期の文化

text: 自然科学分野では、オランダの化学者クーンラート・ハラタマが長崎精得館の化学教官として来日。維新後は大阪舎密局教頭として化学教育を行った。日本滞在中の書簡集が出版されている。フランスの鉱山技師ジャン・フランシスク・コワニエは、薩摩藩から鉱山調査のために招聘されて訪日した。維新後はお雇い外国人として生野銀山の経営近代化のために尽力した。アントニウス・ボードウィンはオランダの軍医で、長崎養生所教頭としてオランダ医学の普及に努める。維新後は大学東校の教師となり、上野公園の設置を提言した。


title: 幕末期の文化

text: 武器商人としては、トーマス・ブレーク・グラバーが有名である。妻は日本女性（ツル）で一男一女をもうけている。イギリスのロバート・フォーチュンは植物収集家で、『幕末日本探訪記』の著作がある。イギリス人ウィリアム・ウィリスはイギリス公使館付医官・医学者でパークス公使の下で江戸・横浜などの副領事も務めた。維新後は東京医学校などで経験科学的なイギリス医学を教授した


title: 幕末期の文化

text: 日米修好通商条約後、自由貿易の開始された横浜港には外国人宣教師や新聞記者が来日し、彼らを通して欧米の政治や文化が日本に紹介された。米国籍のジェームス・ハミルトン・バラは、オランダ改革派教会派宣教師で日本最初のプロテスタント牧師である。妻のマーガレットが書簡集『古き日本の瞥見』を出版している。アメリカ人宣教師で医師のジェームス・カーティス・ヘボンは、妻クララとともに来日し神奈川に施薬院（診療所）をひらいた。医師としてのヘボンは眼科が専門であったが、人気役者田之助の脱疽を治療したことで一躍有名になった。プレスビテリアン派の伝道と医療に務めるかたわら英学塾（ヘボン塾）を開き、ヘボン式ローマ字を考案、慶応3年（1867年）には2万語を収載したローマ字表記の和英辞典『和英語林集成』を編纂した。ヘボン塾は幕府の要請を受けて大村益次郎・原田一道に英語を教え、高橋是清、林董、佐藤百太郎、沼間守一、服部綾雄、石本三十郎、益田孝、三宅秀らもこの塾で英語や医学を学んだ。アメリカのサミュエル・ロビンス・ブラウンはオランダ改革派教会派宣教師として来日し、ブラウン塾を開校した。ヘボン塾とブラウン塾の流れが1886年（明治19年）の明治学院につながっている。


title: 幕末期の文化

text: グイド・フルベッキは米国オランダ改革派教会宣教師として来日し、長崎英語伝習所の英語教師となった。維新後もお雇い外国人として大学南校などで教えている。他の宗教者としては、ロシア正教宣教師の ニコライ・カサートキンが来日して日本に永住、日本正教会を創建した。フランスの ベルナール・プティジャンはカトリック神父として長崎に大浦天主堂を建設した。


title: 幕末期の文化

text: 旅行者としては『古代への情熱』で知られるハインリヒ・シュリーマンが来日しており、旅行記をのこしている。シュリーマンは「もし文明という言葉が物質文明を指すなら、日本人はきわめて文明化されていると答えられるだろう。なぜなら日本人は、工芸品において蒸気機関を使わずに達することのできる最高の完成度に達しているからである」と記している。


title: 幕末期の文化

text: 「アメリカ彦蔵」こと浜田彦蔵は、播磨国加古郡出身で嘉永4年（1851年）の13歳のとき、義父の船と知人の船を乗り継いで江戸に向かったが紀伊半島大王岬沖で難破し、南鳥島付近でアメリカ商船オークランド号に救助された。その後、救助してくれた船員たちと共にサンフランシスコに滞在し、ペリー艦隊で帰還することとなったがかなわず、サンフランシスコに戻り、その後ニューヨークに赴いた。彦蔵を引き取ったサンダースの援助でボルチモアのミッション・スクールで学校教育を受け、カトリックの洗礼を受けて「ジョセフ・ヒコ」と名乗り、また、このことによりそのまま帰国することができなくなったので、帰化してアメリカ国民となった。安政6年（1859年）、駐日公使タウンゼント・ハリスによって神奈川領事館通訳として採用され、9年ぶりに帰国した。一旦アメリカに帰り、文久2年（1862年）にはエイブラハム・リンカーン大統領と会見、再び領事館通訳に職に就き、翌年この職を辞して横浜の外国人居留地で商社をひらいた。元治元年（1864年）、岸田吟香の協力を受けて英字新聞を日本語訳した木版の「海外新聞」を発刊している。これが日本で最初の日本語の新聞といわれ、その後、リンカーン暗殺のニュースをキャッチして日本人に紹介した。


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text: 「ジョン万次郎」こと中浜万次郎は、土佐国中浜村の半農半漁の家に生まれたが、天保12年（1841年）、14歳のときに出漁して暴風雨に遭難、仲間とともに5日半漂流したのち奇跡的に伊豆諸島の無人島鳥島に漂着した。ここで143日間生活したのちアメリカの捕鯨船ジョン・ハウランド号に救助され、ホイットフィールド船長の養子となってアメリカ本土に渡った。1843年（天保15年）にはオックスフォード学校、1844年（弘化元年）にはバーレット・アカデミーで英語・数学・測量・航海術・造船技術などを熱心に学び、首席となったといわれる。万次郎は民主主義や男女平等など当時の日本にない新鮮な概念にふれた一方、人種差別も経験した。嘉永4年（1851年）、万次郎は琉球に上陸し、番所で尋問を受けたのち薩摩本土に送られ、海外情勢や西洋文化について藩主島津斉彬から質問を受けた。斉彬は万次郎に、洋式の造船術や航海術について藩士や船大工に教示するよう命じ、その情報をもとに和洋折衷船の雲行丸が建造されている。その後長崎に送られた万次郎は長崎奉行所等での尋問を経て土佐藩に引き渡された。吉田東洋は万次郎の話を記録して『漂巽紀略』を著している。嘉永5年（1852年）、万次郎は帰郷を許され、士分に取り立てられたうえで藩校教授館の教授に任命され、翌嘉永6年の黒船来航の際には、幕府に召聘されて旗本に取り立てられている。万次郎は江川英龍の配下となり、軍艦教授所教授に任命され、造船の指揮、測量術、航海術の指導に当たり、同時に、英会話書『英米対話捷径』の執筆、『ボーディッチ航海術書』の翻訳、講演、通訳、英語の教授、船の買付などの業務にあたっている。万延元年（1860年）には遣米使節団の1人として、咸臨丸に乗船し、サンフランシスコ到着後は使節の通訳として活動し、帰国時に同行の福澤諭吉と共にウェブスターの英語辞書1冊ずつを購入し持ち帰っている。このウェブスターの辞典は、日本の英語研究に新紀元をひらく画期となった。以後、幕府軍艦操練所や鹿児島で教鞭をとり、維新後は開成学校の英語教授に任命された。


title: 幕末期の文化

text: 万国博覧会は、1851年のロンドン万博が最初であり、このときハイドパークには水晶宮が建設され、工業国イギリスの威信がいかんなく発揮された。その後、万博はニューヨーク（1853年）、パリ（1855年）を経て1862年、再びロンドンで開かれた。


title: 幕末期の文化

text: 駐日イギリス公使ラザフォード・オールコックは、日本の美術工芸品を収集して1862年ロンドン世界産業博覧会に出品した。それは博覧会場の一隅に日本室を設け、甲冑・刀槍・書画骨董・衣服・日常調度品・陶磁器など多岐にわたったが、その展示は雑然としたものであった。この博覧会開催の前日、たまたま開市・開港延期交渉のために訪れていた文久遣欧使節がロンドン入りし、同博覧会を見学したが、その玉石混交ぶりは「見るにたえず」との感想を生み出すほどであった。このことが、次回のパリ万博への参加につながる一方、ヨーロッパ人にとっては異国的な日本趣味（ジャポニスム）を広める契機となった。


title: 幕末期の文化

text: 慶応3年（1867年）、幕府はフランスと軍事・経済において提携を強めていたこともあって積極的に参加し、農工関係産物・出版物のほか、葛飾北斎らの浮世絵・漆器・陶磁器・銀細工・水晶細工などを多数出品して日本文化の国際的評価を高めるべく紹介に努める一方、西欧列強の産業・技術情報の蒐集をおこなった。慶喜は弟の徳川昭武を自身の名代として派遣し、皇帝ナポレオン3世に謁見させている。このように、攘夷の考え方がしだいに改められ、むしろ欧米をみならって近代化を進めるべきとの意見が強まっていった。


title: 幕末期の文化

text: ヨーロッパのジャポニスム熱は一段と高まったが、薩摩藩と佐賀藩も別個に参加し、それぞれ特産品などを展示した。とくに薩摩藩は「薩摩琉球国勲章」という勲章までつくり、幕府から独立した存在であることを示そうとした。これは英仏などの西欧諸国に幕府の権威の低下を印象づけることにもなった。


title: 幕末期の文化

text: 江戸時代には、三味線音楽や箏曲、尺八楽などの音楽ジャンルが生まれ、音楽と演劇・舞踊の結びついた芸能も発達して多様なジャンルの共存がみられた。わけても三味線は近世成立の大部分のジャンルにかかわる重要な楽器であり、これは幕末においても基本的には変わらなかった。開国を契機に西洋音楽が流入し、そののちの音楽文化の展開を方向付ける大きな要因となったが、いわゆる在来音楽（邦楽）のなかでも、明治初年に独自の制度的再編を遂げて早い段階から西洋音楽と接触した雅楽に比較すると、三味線音楽をはじめとする「俗楽」に西洋音楽の影響がおよぶのはむしろ遅れた。


title: 幕末期の文化

text: 嘉永6年（1853年）のペリー来航の際には2組の軍楽隊が同行した。浦賀に上陸した軍楽隊はアメリカ国歌「星条旗」を合奏しているが、これは日本人が宗教音楽をのぞく、本格的な洋楽を耳にした最初であったといわれる。このときの軍楽隊は小編成のもので、浦賀以外の各地でも演奏したが、曲目は記録に明示されていない。ただし、関連資料の検討から、演奏された可能性の高い曲としては「ヘイル・コロンビア」（アメリカの愛国歌）やスティーブン・フォスターの諸作品が考えられる。


title: 幕末期の文化

text: 安政年間には長崎海軍伝習所において蘭式太鼓（オランダ海兵隊太鼓信号）の紹介や蘭式鼓譜の刊行がなされている。幕府の長崎役人であった上原寛林は予備伝習に参加し、鼓譜の刊行にたずさわったが、正式な伝習には幕臣のみならず、福岡藩、佐賀藩、長州藩、薩摩藩などからも伝習生が参加した。教官であったカッテンディーケは、のちに自らの回想として、太鼓伝習や歩兵調練が伝習生に人気だったことや自分がマーチ（行進曲）を日本を紹介したことなどを記している。こののち、幕府や諸藩が西洋の軍制を採用するにあたって、洋式訓練の一環として鼓隊・鼓笛隊が編成された。


title: 幕末期の文化

text: 文久3年（1863年）、イギリス式の太鼓信号と喇叭（ラッパ）信号が複数のルートより日本に伝わった。慶応2年（1866年）、薩摩藩は兵制を全面的にイギリス式に改編、鼓笛隊もイギリス式となった。また、同年12月（1867年1月）、幕府によって招かれた第一次フランス軍事顧問団の伝習によってフランス式の喇叭信号が伝えられ、これは長州藩などでも用いられた。このことにより、明治維新をむかえる段階で、陸軍はフランス式、海軍はイギリス式の喇叭信号が吹き鳴らされることとなり、一国のうちに異なる喇叭信号が用いられるという特異な状況がつづいた。なお、慶応4年よりはじまった戊辰戦争において新政府軍が行進する際に歌われ、演奏された曲が『宮さん宮さん』である。この曲は、和笛と太鼓による演奏形態のうえでも、また旋律のうえでもきわめて日本的な性格をもつが、歩行に合わせた規則正しいリズムに西洋音楽の影響がみられる。


title: 幕末期の文化

text: 近代にはまた、賛美歌・唱歌・軍歌など、それまで人びとが耳にしていた歌とは全く異質の、おびただしい数の小篇歌謡を生み、これは明治以降に本格化するが、これらはいずれもキリスト教会（とくにプロテスタント諸派）・学校・軍隊などの新しい集団が、近代的な共同体意識や身体感覚を共有するために必要とした新しい歌であった。『宮さん宮さん』はその意味でも、新しい音楽の萌芽といえる。


title: 幕末期の文化

text: 城郭建築では、安政元年（1854年）に松山城天守（愛媛県松山市、重要文化財）が再建され、嘉永2年（1849年）には福山城（松前城）天守（北海道松前町、火災により焼失）が築造された。安政4年（1857年）には箱館五稜郭（北海道函館市、特別史跡）、元治元年（1864年）には龍岡城（長野県佐久市、国史跡）の築造がはじまっている。この2つの城は五芒星形の星形要塞であり、幕府ないし親幕府勢力によってつくられた西洋式城郭である。箱館五稜郭は、1855年（安政2年）7月にフランスの軍艦コンスタンティーヌ号が箱館に入港した際、箱館奉行所で器械製造と弾薬製造の御用取扱を務めていた武田斐三郎が同艦の副艦長から指導を受け、写し取った稜堡の絵図面をもとに設計したもので、竣工は元治元年（1864年）、周辺の植林や付帯工事を含めた全工事の完了は慶応2年（1866年）のことであった。


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text: 御殿建築としては、安政2年（1854年）の京都御所紫宸殿・清涼殿・内侍所、同年の掛川城御殿がある。なお、現在の橿原神宮本殿（奈良県橿原市、重要文化財）はかつての京都御所内侍所を移築したものである。また、文久3年には加賀藩前田家奥方御殿として成巽閣（石川県金沢市、名勝）が建造されている。


title: 幕末期の文化

text: 寺社建築では、国学思想の高まりを反映して由緒ある神社の保存修復の意識が高まり、宇佐神宮本殿（大分県宇佐市、国宝）、春日大社本殿（奈良県奈良市、国宝）、賀茂別雷神社本殿・権殿（京都市北区 (京都市)北区、国宝）、賀茂御祖神社の東本殿・西本殿（京都市左京区、国宝）、笠間稲荷神社本殿（茨城県笠間市、重要文化財）などが建造された。また、文久2年（1862年）パリ外国宣教会の日本教区長ジラール神父の命により、横浜にいたフランス人司祭フューレが長崎に赴任して司祭館と教会堂の建築準備に着手し、元治元年（1864年）に完成した。これが、現存する日本最古のキリスト教建築、大浦天主堂（長崎県長崎市、国宝）である。


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text: 幕末の洋風建築としては、現在長崎市内の「グラバー園」に旧グラバー住宅（1861年）、旧オルト住宅（1866年）、旧リンガー住宅（1868年）が所在し、それぞれ重要文化財に指定されている。住宅の主はいずれもイギリスの貿易商人であった。


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text: 広重のこの時期の作品としては、「名所江戸百景」「阿波鳴門風景」「武陽金沢八勝夜景（金沢八景）」「木曽路之山川」がある。浮世絵版画のヨーロッパにもたらされた最も早い例は、喜多川歌麿没後6年の文化9年（1812年）に、彼の作品がパリに渡っている事実にさかのぼるが、開国と通商開始によっていっそう大量の作品ヨーロッパにもたらされ、当時の印象派の画家に強い影響をあたえた。その影響は、エドゥアール・マネ、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、エドガー・ドガ、クロード・モネ、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック、フィンセント・ファン・ゴッホ、ポール・ゴーギャンにおよんでいる。とくにオランダの画家ゴッホは広重作品の模写をさかんにおこない、また、その特色ある藍色は「広重ブルー」と称された。


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text: 国芳は洋風画の陰影法を積極的に取り入れた点に特色をもち、時代の怪奇趣味と彼自身の特異な感覚が結びついて超現実的な雰囲気を醸している。幕末期の作品としては「赤澤山大相撲」があり、三枚続の武者絵・風刺画にすぐれた個性を発揮した。国貞（3代豊国）は万延元年（1860年）ころより錦昇堂版役者大首絵の制作に着手し、多くの役者絵をのこした。万延元年（1860年）ころからは、横浜の異国風俗を描いた浮世絵が多数刊行され、これを総称して「横浜絵」と呼んでいる。


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text: 広重の門人には二代目広重・三代目広重・歌川広景・歌川重清・歌川重昌・遠浪斎重光・歌川重春・紫紅・歌川芳延などがおり、国芳に学んだ人物には月岡芳年・河鍋暁斎がいた。国貞には歌川貞秀・歌川貞景・歌川貞虎・豊原国周および上方の歌川貞広・歌川貞升などの門弟がおり、いずれも、画系は明治以降にも引き継がれた。なお、歌川広重（初代）の死絵は国貞（3代目豊国）が描いている。


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text: 月岡芳年と兄弟子の落合芳幾は、慶応2年（1866年）から翌年にかけて、歌舞伎の残酷な場面を集めた『英名二十八衆句』を共作し、それぞれ14場面ずつを描いている。これは芳年にとっては初期の作品であり、明治以降、時事的な内容も含めた多種多様な作品をのこした。


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text: 大和絵の絵師としては京都の浮田一蕙がいる。彼は、復古大和絵の運動に参加する一方で尊王攘夷思想にも共鳴して政治活動に関与したため安政の大獄の際に捕らえられ獄につながれた。『春日権現記絵巻』の構図・手法を巧みに用いて和宮降嫁を風刺した『婚怪草紙絵巻』（メトロポリタン美術館蔵）などの特色ある作品をもつ。


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text: 障壁画の分野では、復古大和絵の冷泉為恭（岡田為恭）が活躍した。彼は、京都の狩野派の家系に生まれながら「冷泉」に改姓するほど貴族文化にあこがれた人物であり、古典大和絵の研究に熱心なあまり、古画を所有する幕府重臣の屋敷に出入りして勤皇派の誤解をまねき、40歳で暗殺されるにいたる。しかし、京都御所や讃岐国金刀比羅宮の障壁画など短い生涯で多彩な作画をおこなっており、ことに三河国大樹寺（愛知県岡崎市）大方丈の障壁画は安政4年の作で重要文化財に指定されている。


title: 幕末期の文化

text: ルイ・ジャック・マンデ・ダゲールによって銀板写真（ダゲレオタイプ）が発明されたのは1839年のフランスでのことであったが、その4年後の天保14年（ 1843年）にはオランダ船によって長崎に日本に初めて写真機材が持ち込まれている。当時長崎の御用商人で蘭学者でもあった上野俊之丞は写真機材一式をスケッチしているが、機材そのものはオランダに持ち帰られた。嘉永元年（1848年）には島津斉彬が銀板写真機材を入手して薩摩藩士市来四郎らに研究を命じているが、銀板写真は薬剤の調製が難しく、市来らが写真撮影に成功したのは安政4年（1857年）のことといわれている。これが、日本人による初めての写真撮影であった。長崎海軍伝習所で化学を教えた 医師のプルークもまた、写真術を伝えている。


title: 幕末期の文化

text: 日本で最初の写真館は、万延元年（1860年）のアメリカ人オリン・フリーマンによる横浜の写真館である。文久元年（1861年）、フリーマンの機材一式を購入した鵜飼玉川が江戸薬研堀で日本人による最初の写真館を開いた。日本の写真の祖として知られる上野彦馬（上野俊之丞の子）は、安政6年（1859年）長崎の医学伝習所で舎密学（化学）の立場から写真術を研究していたが、来日したネグレッティ&ザンブラ社の特派員で職業的写真家でもあったフランス人ピエール・ロシエから、本格的に湿式写真を学んだ。上野は文久2年（1862年）には長崎中島に上野撮影局を開業しているが、ここで撮影された坂本龍馬の肖像写真は有名である。鵜飼・上野とならんで最初期の写真家として知られるのが横浜で文久2年に開業した下岡蓮杖である。彼はアメリカ人写真家ウンシンから写真術を習い、さらにその帰国時に機材を譲り受けている。その作品には風景や庶民の姿を撮影したものが多くふくまれる。


title: 幕末期の文化

text: 工芸分野では、陶磁器に京焼の名手として奥田頴川門下に青木木米と仁阿弥道八（高橋道八）が現れた。木米は南画でも有名であるが、中国風の煎茶器にすぐれた作品をのこした。道八は野々村仁清や尾形乾山らの伝統を受け継いだ日本的意匠の抹茶器や、人物・動物などの置物にすぐれた作品がある。道八は、紀州藩御庭焼（偕楽園焼）立ち上げに参画したのち、高松藩御庭焼（賛窯）、薩摩藩御庭焼（磯御庭焼）、角倉家御庭焼（一方堂焼）、西本願寺御庭焼（露山焼）などの立ち上げにも参画した。頴川門下にはほかに、染付・赤絵を得意とした尾形周平、青磁を得意とした欽古堂亀祐らがいる。同じ京焼の永樂保全は木米、仁阿弥と並んで京焼の三名工と呼ばれた人物で、彼もまた大津で湖南焼をはじめ、また高槻藩の永井直輝に招かれ、高槻窯を築窯している。


title: 幕末期の文化

text: 書家では、江戸の市河米庵と巻菱湖、京都の貫名菘翁が知られ、「幕末の三筆」と呼ばれることがある。彼ら唐様の名手は、中国のさまざまな古筆を体系的に研究して一家をなし、数多くの門弟を集めて教授した。晩年の市河米庵は大名・僧侶など5,000人におよぶ門人を擁したといわれている。


title: 幕末期の文化

text: 儒学と国学は江戸時代における二大学問であり、二大思想であった。儒学のなかでも朱子学はきわめて世俗的な倫理観をもち、上下の身分秩序を重んじて礼節を尊び、封建制に適した教義を備えていたため幕府に保護され、その主知主義的な側面は本草学など諸学問の発展をもたらした。一方で朱子学は、徳川公儀体制の危機を強く意識し、世を治め人民を救うこと、すなわち経世済民の具体策を講じて為政者の覚醒を促す経世論を生みだした。経世家の唱える政策は政治・経済・農業・国防など多岐にわたったが、そのなかには幕政批判におよんで処罰されたケースもあった。また、知行合一を説く陽明学は、現実を国難であると考えた当時の武士たちに行動主義を訴えたものであり、多数の「幕末の志士」を生みだす母体となった。


title: 幕末期の文化

text: 国学は、元禄文化期の和歌・古典研究に端を発し、日本人の精神世界を日本の古典や古代史のなかに見いだす学問として発展した。シナの中華思想はもとより、仏教・儒教などを外来思想・外来宗教として排除することが説かれ、万世一系の天皇の存在自体を日本の優越性の根拠とする傾向を有し、幕府よりは朝廷が重んじられた。国学は、尊王論や攘夷論を派生させたのである。荷田春満・賀茂真淵・本居宣長・平田篤胤を「国学四大人」と称するが、なかでも平田篤胤は儒教や仏教と習合した神道を批判し、天皇がおこなう政治の道の発揚を唱えた。篤胤は儒教・仏教・蘭学・キリスト教まで援用して平田国学を確立し、そのなかで外来思想に影響されない日本古来の純粋な信仰、すなわち古道を尊重する復古神道を大成させた。篤胤によって国学は復古主義的・国粋主義の立場を強め、民間から生まれた「草莽の国学」として幕末の尊王攘夷運動・倒幕運動に大きな影響をおよぼした。「草莽」には、島崎藤村の小説『夜明け前』冒頭にみられる売り込み商などのような人びとも含まれていた。吉田松陰もまた一君万民論・草莽崛起論を唱えたが、そこには平田国学の影響がみられる。


title: 幕末期の文化

text: 幕末期にあって、「草莽」は実に無数にみられた。たとえば、坂下門外の変ののち小河一敏、平野国臣、真木和泉ら在野の志士たちは藩を超えて島津久光の出兵・上京に参加しようと同志を集めたが、これは「草莽」と呼ばれる人びとの広汎なひろがりを前提している。久留米水天宮の祠官で久留米藩士でもあった真木和泉は志士たちの領袖として信望を集めており『経緯愚説』によって尊王攘夷運動の理論的な綱領を示しており、『義拳三策』はまた王政復古のための組織論であった。また、このとき松陰の弟子の久坂玄瑞は、土佐勤王党の武市瑞山にあてて藩や身分を超えた草莽崛起論を唱えているが、「草莽」は、この書簡を届けた坂本龍馬はじめ脱藩した武士、牢人、豪商、豪農など多種多様であり、その背景には広範な地域的ネットワークと旺盛な経済活動の集積があり、結果としてこれらが日本独立の大きな礎になったといえる。


title: 幕末期の文化

text: 水戸学は過去の日本の歴史を朱子学的な大義名分論から明らかにすることから興ってきた学で、2代藩主徳川光圀を中心に『大日本史』編纂に力を傾注した前期水戸学、9代藩主徳川斉昭によって政治的諸課題の解決にも目を向けた後期水戸学に分けられる。後期水戸学の舞台となったのが斉昭の創立した藩校弘道館であった。水戸学が他藩の武士から注目されるようになったのは天保年間からであり、藤田幽谷、その門人会沢正志斎、幽谷の実子であり門人でもある藤田東湖という系譜をもつ。


title: 幕末期の文化

text: 後期水戸学は、江戸期における従来の諸思想・諸学問を整理統合したところに大きな特色を有する。朱子学をベースに上下の身分秩序を重んじて礼節を尊ぶ精神を継承し、経世論を取り入れて諸問題を論じ、特に国防論を重視して鎖国論を堅持して攘夷を主張、さらに平田国学を受け入れて東アジア的華夷思想の中心に天皇を据え、尊王論の勃興を促した。


title: 幕末期の文化

text: 会沢正志斎は、尊王を唱えて大政委任論を補強した藤田幽谷の思想を受け継ぎ、その内容を包括的・体系的に表現して後期水戸学を広く世に知らしめ、また自らの思想を様々な詩や文章にして社会に喧伝した。正志斎は、文政7年（1824年）の大津浜事件・宝島事件と翌年の無二念打払令発布の事実を踏まえ『新論』を著した。本来は藩主徳川斉昭に献上された著で日本という国家が採るべき戦略論であったが、尊王論・攘夷論を訴えたその内容はきわめて情熱的で、日本中の若年武士に感嘆をもって受け入れられ、深く浸透した。『新論』の述作は文政8年（1825年）のことであるが、江戸玉山堂から整版本で公刊されたのは安政4年（1857年）であり、たちまちにして幕末最大のベストセラーとなった。『新論』には幕政批判が随所にみられる。会沢はいたずらに幕府を批判したのではなく、むしろ幕府を鼓舞し、挙国一致で外圧に対抗することを企図しているが、結果的に幕府廃止論に与することとなったといわれる。一方では、すでに国民的統一を成し遂げた国家としての日本という見地から書かれ、幕藩体制がすでに克服されたという立場から書かれた稀有な書との評価もある。「利を見て義を忘る」「国に廉恥なければ、即ち天下に生気なくして弱形あらわる」など道徳の問題も取り上げられている。


title: 幕末期の文化

text: 藤田東湖は斉昭の側用人として政治家としても活躍し、水戸学を単なる学問で終わらせずに政治の世界で実践した。「尊王攘夷」の語を初めて用いたのが東湖であり、かれの自叙伝的詩文『回天詩史』は幕末志士たちに大いに朗吟され、深い感銘を与え続けた。『弘道館記』は、東湖の執筆（漢文体）を斉昭が承認し、佐藤一斎・青山延手・会沢正志斎らの意見が加わって修正を施されたものと考えられており、全491字という短い文章であるが、東湖自身の注釈による『弘道館記述義』はそれに比してきわめて長文であり、本文がいかに硬質で密度の高いものであるかを示している。国体の尊厳を発揮するのも「道」に因るとの文言を有し、ここに『教育勅語』の思想の淵源をみようとする見解がある。また、「国体」の語が使用されたのも『弘道館記』が初めてであり、この語は終戦に至るまで戦前の日本で重要視されつづけたのであった。やがて水戸学では、日本に固有な伝統が法制度的・社会的に発現したかたちを「国体」と呼び、その固有性を成立せしめている理念を「道」と呼ぶようになった。ナショナリズムの全国への浸透は正志斎・東湖の後期水戸学によってもたらされたのである。


title: 幕末期の文化

text: 尊王攘夷運動の中心人物として活躍した東湖であったが、安政地震で轢死したことで水戸学は指導者を失い、幕府の権威が失墜したことで敬幕的志向をも併せ持っていた水戸学は取り残されてしまった。しかし、後期水戸学の有していたナショナリズムは明治時代になっても尊重され、太平洋戦争まで生き続けた。そして、この時代、欧米文明国にあっても国民主義のイデオロギーが国文学史の研究等を通じて、保守主義や文化相対主義とは別のかたちで勃興しており、イデオロギーとしての水戸学は欧米・日本相互の同時代性としても把握でき、その観点から近代的な性質を有することも指摘されている。


title: 幕末期の文化

text: 洋学者としては、緒方洪庵が天保9年（1838年）に大坂瓦町にひらいた適塾から長与専斎、大鳥圭介、福澤諭吉、佐野常民、橋本左内、大村益次郎らが輩出した。また、フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトが文政7年（1824年）に長崎郊外にひらいた鳴滝塾からは伊東玄朴や戸塚静海があらわれ、牛種痘法に成功した。大村益次郎は鳴滝塾の門下ではなかったが、門下の二宮敬作やシーボルトの娘で二宮に養育された楠本イネと親交があった。


title: 幕末期の文化

text: 洋学は従来蘭学に限られ、その習得も書籍を通した間接的なものであったが、上述したように、外交使節や留学生として直接欧米を見聞した人々によって、また幕府による洋学教育機関の創設によって、その内容も性格も大きく変貌した。


title: 幕末期の文化

text: 佐久間象山に兵学を学び、幕臣として蕃書調所教官となった加藤弘之は、いち早くドイツ語を学んだ一人であったが、文久元年（1861年）という時期にはやくも『鄰草』（となりぐさ）を著して欧米の立憲思想を紹介している（ただし印刷・公表されたのは明治32年（1889年））。


title: 幕末期の文化

text: 西洋文化の消化もみられた。上述の西周は、philosophy（ギリシャ語の「知を愛する」が語源）の翻訳語として「希哲学」（現在の「哲学」）を創った。このほか、「藝術（芸術）」「理性」「科學（科学）」「技術」「心理学」「意識」「知識」「概念」「帰納」「演繹」「定義」「命題」「分解」など多くの科学用語・哲学用語は西によって考案された和製漢語であり、現代でも日本のみならず中国などでも使用されている。


title: 幕末期の文化

text: 幕臣の中村正直は、朱子学・陽明学を学び、若くして母校昌平坂学問所の筆頭教授となった秀才であったが、蘭学もひそかに学び、のちに勝海舟から英英辞典を借りて英語も学んだ。かれは、従来の蘭学者が、医学や軍事など西洋文明における技術分野にもっぱら注目していたのに対し、いちはやく西洋文明の形而上的な側面に関心を寄せ、ロンドンへの第1回留学生派遣の際には志願して取締役の名目で渡英した。かれは願書に「天地人に通ずるを儒と謂ふ」と定義したうえで「天の覆ふところシナ一邦には限り申すまじく」と学問の対象を西洋にも押し広げ、自分は儒者として西洋文明の形而上的側面を探究したいと訴えた。渡英後は、デモクラシーの価値に着目して民選の代議政体こそ産業大国イギリスを支えているものであり、その因って来たる力の源泉は人びとの自助の精神にあると考えた。中村が訳出したサミュエル・スマイルズ原著の『西国立志篇』は別名「自助論」とも呼ばれ、明治を通じて大ベストセラーになったのみならず、日本の修身・国語の教科書、発明発見物語などの少年少女向けの読み物、さらには幸田露伴など明治文学にも大きな影響をあたえた。


title: 幕末期の文化

text: 福澤諭吉もまた、『西洋事情』や『西洋旅案内』で一般に国際情報を伝えると同時に、独立自尊の精神を唱えた。明治初年の出版された『学問のすゝめ』の冒頭「天は人の上に人を造らず、人の下に人を造らずと云へり」は天賦人権・封建制批判の主張であると同時に学問に励み独立自尊の精神を身につけているかどうかで人の上下が決まるという考え方を述べたものであった。


title: 幕末期の文化

text: 信濃国松代藩出身の佐久間象山は江戸で兵学塾をひらき、砲術や兵学を吉田松陰・勝海舟・加藤弘之らに教え、また、坂本龍馬・西村茂樹らにも影響をあたえた。象山は「東洋の道徳、西洋の芸術（技術）」と説いて開国論と公武合体論を唱えた。日本人自身が砲も艦もつくるべきであると考えたのが政治家では島津斉彬であり、思想家では象山であった。象山は、朱子学の「窮理」のうちのひとつとして西洋の学問を位置づけ、朱子学の理の観念と自然科学における法則とを同一化し、『孫子』と『司馬法』によって西洋の軍事技術を学ぶことを唱えた。主著は『省諐録』である。象山の開国論は、きわめて現実的な国際感覚にもとづく大攘夷論（未来攘夷論）ともいえるが、将来的な攘夷の実行に対しても懐疑的であった。日本の国力が西洋列強のそれにはるかに及ばないことを熟知しており、仮に近づいても追い越すことがいかに至難であるかについて冷徹に分析していたのである。元治元年（1864年）、幕府命令で京都へ赴き、公卿に対し開国と公武合体を説いていたが、攘夷派によって暗殺された。


title: 幕末期の文化

text: 横井小楠は、肥後国熊本藩出身で、江戸では幕臣川路聖謨や水戸藩士藤田東湖らと親交を結び、そののち松平慶永に招かれて福井藩の富国強兵策を推進し、藩の政治方針として『国是三論』を著して藩政改革を指導した。当初は鎖国政策を高く評価していたエンゲルベルト・ケンペルの『鎖国論』を読んで鎖国主義を奉じていたが、魏源『海国図志』によって開国論に転じ、政治的には公武合体論を展開した。全国規模の近代海軍を作り、その過程で身分制度を否定して能力主義にもとづく政治制度を採用すべきことを訴え、『海国図志』「アメリカ篇」からは共和制の考えを学んで、そのなかの「公共の政」の理念に共感、アメリカ合衆国初代大統領のジョージ・ワシントンを「堯舜の治」を体現する人物ととらえた。彼は、「公共の道」を以て国を開き、交易する以外に日本の現状を打破することはできず、また、交易の相互依存体系を世界経済のなかに実現することで「四海兄弟」の理想が実現できるとした。小楠は明治2年（1869年）、彼が開国を進めて日本をキリスト教化しようとしていると誤解した人びとに襲撃され、暗殺された。


title: 幕末期の文化

text: 福井藩の橋本左内は、幕藩体制は維持した上で西欧の先進技術の導入を構想した。象山とは異なり、最初から貿易・生産の問題に深い関心を寄せ、藩政府が藩内の産業育成をはかるべきとし、商業道徳の向上を説いた点で、のちの渋沢栄一・福澤諭吉らの「士魂商才」の先駆をなした。交易論のなかで左内は「品物之交易のみならず智恵之交易肝要」と述べており、有能な人材の育成・登用を主張、英米の選挙制度を実施する一方で外交面ではロシアとの軍事的提携を提唱した。左内は、安政の大獄により江戸伝馬町牢屋敷に収監され、安政6年（1859年）頼三樹三郎・飯泉喜内らとともに26歳の若さで斬刑に処せられた。


title: 幕末期の文化

text: 長州藩士であった吉田松陰は、思想家というよりも行動の人であったが、松下村塾において幕末から明治維新にかけて活躍した数多くの門人を育てた教育者でもあった。その門人に高杉晋作、久坂玄瑞、吉田稔麿、伊藤博文、山縣有朋、品川弥二郎、前原一誠、入江九一、山田顕義らがいる。松陰はまた必ずしも確固たる思想体系を持ち合わせておらず、どちらかといえば相手の意見に感化されやすく、その意味では柔軟な思考の持ち主であった。松陰の行動の原動力は尊王攘夷論であり、平田国学・後期水戸学の影響を受けた松陰は、日本史を学ぶなかで日本独自の国のあり方を意識するようになった。きわめて強い皇国思想と、それを裏打ちする陽明学に根ざした行動主義、直情的な信義が松陰を貫いていた。松陰の夷狄に対する敵愾心は相当に強く、攘夷主義という点では疑問の余地がなかったが、日本人の海外渡航や西洋文物の摂取に関しては師の佐久間象山の見解に賛同し、将来の攘夷のための開国・交易論（未来攘夷、大攘夷）と孝明天皇の意志にもとづく行動的攘夷論（即時攘夷、小攘夷）を行き来した。そしてまた、松陰の尊王攘夷論は、当初必ずしも幕藩体制を否定したものではなかったが、幕府外交のあり方に失望し、やがて一君万民論を展開し、幕府を倒して万民が直接天皇に忠誠を尽くすために立ち上げれという「草莽崛起」を主張して明治維新の原動力となった。松陰は、自身の行動指針として「誠」「至誠」を掲げており、彼もまた安政の大獄において斬刑に処せられた。なお、松陰は幽囚中に大量の書籍を読破し、その抄録を作成したことはよく知られている。


title: 幕末期の文化

text: 大和国山辺郡の地主の妻中山みきは天理教を開教した。彼女は病身の長男の治病のために修験者の加持台をつとめているうちに神がかりを経験し、嘉永6年（1853年）前後にはそのシャーマン的呪術は病気治しの神、出産の神として周囲から信仰されるようになっていた。みきの神がかりには、天保の大飢饉や大塩平八郎の乱など激動する社会情勢とともに、文政の御蔭参りなどにみられるような社会不安からくる信心の高揚があった。夫の死去や家の破産が続き、経済的困窮のなかで彼女はしだいに「てんりおうのみこと」を唯一神とする教説をかため、中山家の屋敷地こそ天地創造の地で、来たるべき世の聖地「お地場」であるとし、親神を信じて「陽気ぐらし」につとめれば民衆は救われ、「世なおり」で「このよのごくらく」の世界が到来すると説いた。彼女は、自身を含む貧しき民衆を「谷底」とよび、権力者や有力者を「高山」とよんで反感をかくさず、唯一神のまえの万人平等を説いた。天理教の信者たちが講社のかたちをとりはじめたのは元治元年（1864年）からであり、慶応年間には西日本の広い範囲に広がり、教義歌としての「みかぐらうた」がつくられたのが慶応3年（1867年）、「おふでさき」も明治2年から書かれた。


title: 幕末期の文化

text: 金光教は、安政6年（1859年）に備中国の貧農であった川手文治郎が神がかりして始まった信仰である。彼もまた、3人の子や飼牛を失い、みずからも重病に冒されたが修験者に脅されながら信心深い生活を送ってきた人物である。従来「艮（うしとら）の金神」と称され、祟り神とされてきた金神を、文治郎もまた周囲同様におそれ、勤労にはげんでいたが、ある日、おそるべき金神から文治郎を氏子として信頼する、そして、ひたすら帰依すれば医者も修験の徒も要らぬというお告げを受けたのである。文治郎はそれ以来新しい宗教を創始して、日本の総氏神として慈悲深い天地金乃神として尊信すべきこと、天地金乃神と信者の関係は親子のようなもので、真心を持って接すれば人はみな神徳を受け、平和な生活を送ることができると説き、人間の平等感・連帯感を強調した。そして、従来の俗信がいかに虐げられてきた人びとの心をとらえてきたかを訴え、民衆救済を高らかに掲げたのである。


title: 幕末期の文化

text: 慶応3年（1867年）秋から冬にかけて、お札降り（神符の降下）の噂などをきっかけに東海・近畿地方でおこった民衆乱舞が「ええじゃないか」である。これは東海道吉田宿（愛知県豊橋市）から始まったとされ、東は関東地方南部、西は中国・四国地方にまで広がった。


title: 幕末期の文化

text: 元治2年（1865年）、肥前浦上（長崎市）の住民十数名が大浦天主堂を訪れ、そのうち初老の女性がひとり、祭壇の前で祈っていたパリ外国宣教会の神父ベルナール・プティジャンに近づき、「私共は神父様と同じ心であります」（宗旨が同じです）とささやき、自分たちがカトリック信者である事実を告白した。信者たちは、天主堂に聖母像があること、神父が独身であることから間違いなくカトリック教会であることを確認し、自分たちが迫害に耐えながらキリスト教信仰を200年以上にわたって守り続けてきたいわゆる「隠れキリシタン」であることを話し、プティジャン神父を驚かせた。その後、プティジャンは密かに浦上や五島列島など肥前各地に信者発見を兼ねた布教の旅をおこない、多くのカトリック教徒が秘密裏に信仰を守り続けていたことがわかった。この「信徒発見」のニュースはやがて当時のローマ教皇ピオ9世のもとにもたらされたが、教皇は感激し、これを「東洋の奇蹟」と呼んだといわれている。


title: 幕末期の文化

text: 近世後期から維新期にかけての危機意識の表現としては、上述した国学や後期水戸学とともに梵暦運動が挙げられる。文化7年(1810年)に普門円通は『仏国暦象編』を刊行し、自身の「仏教天文学」の学的組織を体系化した。その成果は「梵暦」ないし「仏暦」と呼ばれ、古今東西の天文学の知識をもとに仏典の天文に関する記述を渉猟し、最大公約数的な仏教天文学を体系化したものである。円通は天保5年(1834年)に没したが、その薫陶を受けた人々は「梵暦社」というネットワークをつくり、朝廷と密接な関係をもちながらも仏教各宗派を超えた思想運動を展開した。これが梵暦運動であり、幕末期には浄土真宗本願寺派の僧霊遊が伊勢国などで精力的に活動し、堺近郊では聖意が中心となって活動した。維新後は佐田介石が運動を主導した。


title: 大楠山

text: 標高は高くないものの周囲に自身より高い山が無く、山頂からの眺望の良さで知られる。三浦半島全域から相模湾、東京湾や房総半島をはじめ、気象条件が良ければ富士山や伊豆半島、東京都心までを眺められる。その景色はかながわの景勝50選や関東の富士見百景に選ばれており、小説家の司馬遼太郎も山頂からの眺めの良さを紀行文集『三浦半島記』（街道をゆく42）で触れている。


title: 大楠山

text: ハイキングコースも整備されており、特に休日には観光客も多い。主なルートは阿部倉コースと衣笠コース（東京湾側）、前田橋コースと大楠芦名口コース（相模湾側）がある。山頂には国土交通省のレーダー雨量観測所やNTTの電波塔、観光施設としては展望台や売店兼休憩所、ボランティアが作った菜の花畑がある。


title: 石高健次

text: 大阪府茨木市出身。府立茨木高等学校から中央大学に進学。卒業後、1974年に朝日放送入社。報道局報道技術部に配属され、ムービーカメラマンとなる。その後記者を経てプロデューサーへ。記者活動と並行してドキュメンタリー番組を数々手がけている。


title: 石高健次

text: 1995年5月、ドキュメンタリー「闇の波涛から」を制作し、その過程から北朝鮮による日本人拉致事件で初めて実行犯から犯行を認める証言を引き出す。1996年、情報を韓国の情報機関から、過去に13歳の少女が拉致された事件があったとの情報を得て、同年末、『現代コリア』に論文を掲載した。この論文の内容を知った新潟県警幹部の指摘から、拉致された少女が1977年に失踪した横田めぐみだったことが判明し、報道や国会で取り上げられたことで、それまで膠着状態にあった北朝鮮による日本人拉致問題の解明が進展した。


title: 石高健次

text: 2005年、クボタのアスベストによる健康被害で被害実態を取り上げ、アスベスト問題を世に出し社会問題化するきっかけを作った。この功績により、2006年に日本科学技術ジャーナリスト会議の第1回科学ジャーナリスト賞を受賞。


title: メルファラン

text: メルファランは、メクロレタミン（日本未発売）のフェニルアラニン誘導体であり、当初は黒色腫の治療薬として開発された。しかし、黒色腫に対しては十分な効果を示すことができなかった一方、骨髄腫において有用性が示され、骨髄腫治療薬として承認された。


title: メルファラン

text: 感染症および出血など、ショック、アナフィラキシー様症状、胃腸障害（悪心・嘔吐、下痢、口内炎・粘膜炎）、重篤な肝機能障害（AST・ALTの上昇、ビリルビン値上昇、Al-P上昇、LDHの上昇など）、黄疸、心筋症、不整脈、間質性肺炎、肺線維症、溶血性貧血


title: Basic Linear Algebra Subprograms

text: Basic Linear Algebra Subprograms（BLAS）は数値線形代数の基礎的演算に必要な関数を定義するAPIである。ベクトル・行列演算を含む38の関数からなるLevel 1 BLASが1979年に発表されたのち、Level 2 および Level 3 まで拡張された。多数の実装が作成・整備され続けており、この分野におけるデファクトスタンダードとなっている。BLASの基礎演算を利用してLAPACKなどの上位パッケージが構築されており、科学技術計算・高性能計算で多用される。


title: Basic Linear Algebra Subprograms

text: BLASの関数を多用するソフトウェアにおいてBLAS実装（ライブラリ）の質は速度に直結する。高度な最適化は実装が動くハードウェアにも依存するため、特定CPUに特化したライブラリが提供される場合もある（インテルCPU向け: Intel Math Kernel Library）。オープンソースの最適化 BLAS 実装として OpenBLAS や がある。


title: Basic Linear Algebra Subprograms

text: Level 2 BLAS は formula_1 の行列を含み formula_2 "の"オーダーを持つ演算のセットである。元々の BLAS（Level 1 BLAS）を拡張し1段階抽象度の高い演算セットとして提案された。


title: Basic Linear Algebra Subprograms

text: 行列の種類を示す記号には "GE" (GEneral matrix)、"HE" (HErmitian matrix)、"SY" (SYmmetric matrix)、"TR" (TRiangular matrix) などがある。演算を示す記号には "MV" (matrix-vector product)、 "R" (Rank-one update)、 "R2" (Rank-two update)、 "SV" (solving a system of linear equations) がある。


title: Basic Linear Algebra Subprograms

text: Sparse BLASは、疎行列を対象としたBLASである。疎行列は格納形式と演算実装を工夫することで高効率の計算が可能である。Sparse BLAS はこの用途に特化した実装をもつBLASである。疎行列を示す記号には "Sp" (Sparse) が用いられる。


title: Basic Linear Algebra Subprograms

text: PBLASは、コンピュータ・クラスター（並列計算）向けの並列BLAS（Parallel Basic Linear Algebra Subprograms）。MPI などの上で動作する BLACS を通信プロトコルとして利用する。


title: Basic Linear Algebra Subprograms

text: BLAS演算は多数の積和演算からなる。またLevel 2およびLevel 3ではベクトル・行列を扱う。ゆえに計算機におけるBLAS実装ではSIMD命令をもちいた最適化が可能である。利用される命令とその特性は命令セットアーキテクチャにより異なり、またメモリ等の実行環境によっても最適設定は異なる。その結果、特定CPUに特化したBLAS実装や実行時に環境へのチューニングをおこなうBLASなど、異なる特性をもつ様々なBLAS実装が存在する。


title: 渡辺治

text: 東京都生まれ。1972年東京大学法学部卒業。1973年東京大学社会科学研究所助手。1979年東京大学社会科学研究所助教授。1990年から2010年一橋大学大学院社会学研究科教授。その後一橋大学名誉教授。2011年から2014年日本民主法律家協会理事長。


title: KVメヘレン

text: イエロー・レット・KVメヘレン（Yellow Red Koninklijke Voetbalclub Mechelen ()）は、ベルギー・アントウェルペン州メヘレンを本拠地とするサッカークラブである。通称、KV（カーフェー）メヘレンとして知られる。


title: KVメヘレン

text: 同じ街のライバルKRCメヘレンの誕生から遅れること数ヶ月、1904年10月に地元の学生たちによってクラブは創設された。最初のクラブ名はFCマリノワ ("Football Club Malinois") 。その後、RFCマリノワ ("Royal Football Club Malinois")、KFCマリノワ ("Koninklijke Football Club Malinois")、KVメヘレン ("Koninklijke Voetbalklub Mechelen")、YRKVメヘレン ("Yellow Red Koninklijke Voetbalclub Mechelen") と改名された。


title: KVメヘレン

text: 1982年に地元出身の実業家ジョン・コルディエ（電器メーカーTelindus社長）が会長職に就任。1980年代後半からリーグ上位に名を連ねるようになり、1987年に国内カップ戦に初優勝を果たした。これによって出場権を得た1987-88シーズンのUEFAカップウィナーズカップにおいても快進撃を続け、決勝でアヤックスを下し、タイトルを獲得。1988-89シーズンは、それまで2シーズン連続の準優勝に留まっていた国内リーグにおいて41年ぶりに優勝を成し遂げた。


title: KVメヘレン

text: 短期間でトップクラブの座に登りつめたKVメヘレンだったが、本業の経営に行き詰ったコルディエは主力選手を売却するようになり、1992年にクラブから去った。1996-97シーズンには14シーズンぶりに2部リーグに降格。その後クラブは財政難に陥り2003年に破算をした。新たなクラブ名とともに再建されたクラブは、2003-04シーズンに3部リーグから再出発し、2007-08シーズンに1部リーグ復帰を果たした。


title: 田沼意定

text: 享和3年（1803年）、先代藩主・田沼意信が早世したため、その養嗣子となって跡を継いだが、翌文化元年（1804年）7月26日に後を追うように死去した。嗣子がなかったため、従父である意正（意次の四男）が養嗣子となって、その跡を継いだ。


title: 承認図

text: 承認図（しょうにんず）は、建築用語の1つ。特注製品を計画し作るにあたってその基礎となり、請負者・製作者から設計者・監理者に承認を要求する図面、および顧客側が承認した図面を指す。言い換えると、製品を作る過程において、下請け側が製品の部品図を作成し、それを発注側が承認する場合の設計図のこと。または、その方式を「承認図方式」という。


title: スカンソープ問題

text: スカンソープ問題（スカンソープもんだい、）は、電子メール、フォーラムの投稿、または検索結果が、その内容に別の（通常卑猥な）単語と共通する文字列が含まれているためにスパムフィルターまたはサーチエンジンによってブロックされてしまうことである。コンピューターは文書内の文字列を容易に識別できるが、ブロックのルールの範囲が広すぎると偽陽性を引き起こし、悪意のないフレーズがブロックされる恐れがある。


title: スカンソープ問題

text: この問題の名前は、イングランドのノースリンカンシャーにあるスカンソープ（Scunthorpe）の住民らがAOLアカウントを作成しようとしたところ、町の名前にcunt（訳注: 女性器を意味する罵倒語）が含まれているためにAOLの罵り言葉フィルターにアカウント作成を阻止されたという、1996年に起きた出来事にちなんでいる。数年後、Googleのフィルターも同様の過ちを犯したらしく、住民らは名前に「スカンソープ」が入っている地元企業を検索することができなくなった。


title: 桃井原っぱ公園

text: 面積は4haで、杉並区立の公園としては2番目に広い。防災公園として整備されており、平常時は公園として利用されるが、災害時には近隣の警察や消防などと連携して避難拠点として活用される。そのため、公園には防災用の設備が常備されているほか、災害救助用のヘリコプターの離着陸場としても利用されることになっている。


title: 桃井原っぱ公園

text: 現在当公園がある場所には、1925年（大正14年）に中島飛行機東京工場が開設された。第二次世界大戦後は変遷を経て、1966年（昭和41年）に日産自動車荻窪工場が開設され、宇宙航空事業部の開発・生産拠点となった。


title: 桃井原っぱ公園

text: 日産自動車荻窪工場は1998年（平成10年）に群馬県富岡市へ移転(現IHIエアロスペース富岡事業所)。日産自動車は1999年（平成11年）10月に日産リバイバルプランを発表して資産売却を進める方針を示し、荻窪工場跡も売却の対象とされた。2000年（平成12年）から跡地の利用計画の検討が行われ、2001年（平成13年）に公園とする都市計画が決定された。日産自動車が跡地の売却にあたって公共性の高い利用を望んだため、杉並区は防災公園と市街地を一体的に整備することとし、事業者として都市基盤整備公団（現都市再生機構）を選定。跡地は2001年（平成13年）3月19日に都市基盤整備公団に譲渡された。


title: 桃井原っぱ公園

text: 2002年（平成14年）12月21日には公園予定地の一部（約3ha）が桃井原っぱ広場として暫定的に開放された。2003年（平成15年）には市街地整備工事が開始され、2005年（平成17年）に竣工。これに伴い、同年12月には桃井原っぱ広場が公園予定地全体に拡張された。2009年（平成21年）には公園の整備工事が開始されて、2011年（平成23年）に桃井原っぱ公園として開園した。


title: パプア諸語

text: パプア諸語（パプアしょご、）は、ニューギニア島（パプアニューギニア、インドネシア）およびティモール島など周辺の島々に分布する、オーストロネシア語族でもオーストラリア諸語（オーストラリア・アボリジニ諸語）でもない諸言語の総称。パプア・北ハルマヘラ諸語ともいう。ISO 639-2では、「その他のパプア諸語」に3文字コードppaが割り当てられている。


title: パプア諸語

text: ジョーゼフ・グリーンバーグは、アンダマン諸語（あるいは、少なくとも大アンダマン語族）がパプア諸語またはと関係があると提唱した。スティーヴン・ワームは、大アンダマン語族、西パプア語族および Timor–Alor 語派（）については語彙の類似性が“極めて著しく、多くの事例から（中略）事実上正式に同定されたということになる”と言明した。しかしながら、ワームは、このことは（大）アンダマン諸語とトランス・ニューギニア語族の関連性を証明することにならないが、古い時代に西の地域からニューギニアへ移住があったことによる基層言語の影響は証明していると考えていた。


title: オイノーネー

text: オイノーネー（, ）は、ギリシア神話の女性である。長母音を省略してオイノネとも表記される。河神ケブレーンの娘で、アステロペーと姉妹。トロイアの王子パリスと結婚して、コリュトスの母となった。オイノーネーはイーデー山に住むニュムペーで、女神レアーから予言の術を、アポローンから薬草について学んでいた。パリスがイーデー山で羊飼いをしていた頃の妻であり、パリスを深く愛していたが後にパリスに捨てられた。


title: オイノーネー

text: パリスは生まれたときにトロイアに災いをもたらす者として捨てられ、イーデー山で成長し、オイノーネーを妻とした。しかしパリスは3人の女神ヘーラー、アテーナー、アプロディーテーがイーデー山にやって来て美の審判を求めたときアプロディーテーの味方をした。そして審判ののち、オイノーネーを捨てて褒美である世界一の美女ヘレネーを誘拐しようとした。オイノーネーは予言の術によって誘拐をやめさせようとしたが説得できなかったため、もし誰も癒せない傷を負ったら治せるのは自分だけだから、そのときは戻ってくるように言った。


title: オイノーネー

text: その後、パリスの誘拐によってトロイア戦争が起こり、パリスはピロクテーテースの弓矢によって癒えない傷を負い、瀕死となった。パリスはオイノーネーに癒してもらうためにイーデー山に戻った。しかしオイノーネーはパリスを怨んで追い返し、パリスはイーデー山を降りる途中で死んだ。オイノーネーは嘆いてパリスの火葬場に走っていき、火葬の炎に飛び込んで自殺した。あるいはパリスを追い返したことを後悔し、薬を持って追いかけたがすでに死んでいたため、首をつって自殺した。


title: 高知県立高知丸の内高等学校

text: 高知県立高知丸の内高等学校（こうちけんりつ こうちまるのうちこうとうがっこう、Kochi Prefectural Kochi Marunouchi High School）は、高知県高知市丸ノ内二丁目にある県立高等学校。通称は「マル」もしくは「丸高」。


title: 松尾邦弘

text: 中学生のときに、教師だった父は、1950年（昭和25年）、全国学校図書館協議会を結成したが、その後贈賄容疑で逮捕され自宅の捜索を受けた。二人の娘の父親であり、翻訳版ミステリー小説を中心とした読書、釣り、ゴルフが趣味。


title: 邪馬壹国説

text: 邪馬壹国説（やまいちこくせつ）とは日本思想史学者の古田武彦が主張した邪馬台国に関する説である。論文「邪馬壹国」（『史学雑誌』に掲載）、著書『「邪馬台国」はなかった』、その他『市民の古代』、『なかった』等で主張された。


title: 邪馬壹国説

text: なお、古田武彦は、三国志などの使用例を鑑みれば、「邪」（神秘的な）、「馬」（家畜のようになついている）、「壹」（二心なく天子に敬意を尽くす）のような好感を持ったニュアンスを含めて漢字を割り当てたと理解できるとしている。


title: クローニッヒ・ペニーのモデル

text: クローニッヒ・ペニーのモデル()は結晶内での電子の挙動を近似的に記述する量子力学的なモデルの1つである。周期的な井戸型ポテンシャル型の一次元のモデルであり、狭義には周期的にデルタ関数型のポテンシャルを持つモデルを指すこともある。1931年にラルフ・クローニッヒとウィリアム・ペニーによって提出された。バンド理論の基本的な枠組みをこのモデルで説明することができる。


title: クローニッヒ・ペニーのモデル

text: がある。差の形式の解においては波動関数はポテンシャルが値を持つ の位置で となりポテンシャルの影響を受けず、自由電子モデルの場合と同じエネルギー固有値を持つ。一方、和の形式の解においては、 の位置で波動関数は値を持つのでポテンシャルの影響を受けた分だけ高いエネルギー固有値を持つ。これにより においてエネルギーが不連続にジャンプすることになり、バンドギャップが生じることになる。


title: クローニッヒ・ペニーのモデル

text: この式は、を通じたエネルギーと波数ベクトルの関係を示す。見てわかるように、この式の右辺はからの範囲のみであるため、これらの式の解が存在しないがある。つまり系がとることができないある範囲のエネルギーがある（エネルギーギャップ）。これがいわゆるエネルギーギャップで、デルタ型または長方形型の障壁だけでなく全ての形の周期ポテンシャルで存在する。


title: クローニッヒ・ペニーのモデル

text: バンド間のギャップについての別の詳細な計算について、また1次元シュレーディンガー方程式の固有値の準位分裂については文献 を参照。コサイン型ポテンシャル（マシュー方程式）での結果についても、文献で詳細に与えられている。


title: 新垣諭

text: 沖縄県立沖縄水産高等学校に入学後、1981年のインターハイのライトフライ級決勝戦で、青森商業の玉熊幸人（後のレパード玉熊）に判定勝ちを収め優勝。高校卒業後に船員になる予定をキャンセルし、1982年にプロへ転向。その際、奈良池田ジムが1,000万円で契約したことが話題になった。


title: 新垣諭

text: 渡嘉敷勝男とルペ・マデラがWBAの世界王者だった当時、新垣は同級王座に挑戦する機会を待っていた。しかし、渡嘉敷とマデラは微妙な判定の試合を繰り返し、結果4度の対戦をすることとなり、挑戦の機会が与えられなかった。前世界王者の渡嘉敷のマッチメイクを優先するJBCに対し、ジム・新垣とも我慢の限界であり、所属する奈良池田ジムがIBF日本に加盟したため、それにあわせてIBF世界ライトフライ級王座決定戦に出場。ドディ・ボーイ・ペニャロサと王座を争った結果、減量の影響もあり、病院送りにされる程の敗北を喫した。その後一気に3階級上げ、1984年4月15日に再び世界王座に挑戦。IBF世界バンタム級王座決定戦でエルマー・マガラーノを8RTKOで下し、IBF世界バンタム級王座を獲得。


title: 新垣諭

text: 同年8月4日にはホーベス・デラブースを15R判定で下し、同王座の初防衛に成功する。しかし、翌年の1985年4月26日、ジェフ・フェネックに9RKOで敗れ同王座から陥落した。同年10月27日にIBF日本の認定するスーパーフライ級王座の決定戦に出場。川島志伸を5RKOで下し日本王者になる（川島志伸は元WBC世界スーパーフライ級王者である川島郭志の兄）。


title: 新垣諭

text: しかし1986年、大腿骨が壊死する難病を発症し、当該部分の切除をする手術を受ける。1989年にプロボクシング界に復帰。1990年1月30日、IBFインターコンチネンタル スーパーフライ級王座決定戦に出場。ロメオ・オプリサナに12R判定勝ちして地域王者になったが、同年引退した。


title: 大逆転将棋

text: 『大逆転将棋』（だいぎゃくてんしょうぎ）は、NHK BS2で放送されていた将棋の特別番組で、バラエティ番組である。1996年から前身の番組が放送され、2002年からは年1回放送されていた。本記事では前身番組である『七冠王・羽生善治 大逆転十番勝負』（1996年5月放送）『羽生善治の新大逆転十番勝負』（1999年放送）『羽生善治の新春 大逆転五番勝負』（2000年1月放送）、リニューアル版として2018年よりNHK BSプレミアムで放送されている『一・二・三! 羽生善治の大逆転将棋』についても解説する。


title: 大逆転将棋

text: プロの棋士に対して考えられる最大のハンデを負わせ、テレビで初めてという数々の趣向を用意して、将棋通の芸能人やスポーツ選手と対戦していくのがコンセプトである。番組のタイトルは2005年までは『○○○○ バラエティー大逆転将棋xxxx』、2006年以降は『○○○○ 大逆転将棋xxxx』（○○○○は副題、xxxxは西暦、入らない回もあり）となっている。


title: 大逆転将棋

text: 前身番組では、トップ棋士である羽生善治が、歴史に残る名勝負の投了一手前の局面から、羽生が負けた側を、将棋通の芸能人やスポーツ選手を勝った側として対局を受け継ぐものであり『大逆転将棋』は、この番組を発展させた形で続けられている。


title: 大逆転将棋

text: プロ将棋の投了の局面を見たとき、「なぜここで投了したの？」「まだ勝敗はわからないのでは？」と思う素人の将棋ファンはたくさんいる。そこで、神吉宏充六段は、投了図からの対局再開を企画し、当時、七冠王だった羽生善治が、ゲストを相手に10局のうち何局逆転勝ちができるかという番組として放送された。


title: 大逆転将棋

text: なお、この企画（投了図からの大逆転）は、2002年以降の放送でも定番となっていて、羽生以外の棋士も対局を行っている。また近年は投了図をゲストの棋力に応じて神吉が選ぶ(もちろんプロは盤の布が上げられるまで、ゲストはスタジオでの簡単な解説と展開の方向性を解説者から受けるまでは知らない。)と言う方法が用いられている。


title: 大逆転将棋

text: 負けた側を羽生が受け持ち、勝った側を挑戦者が受け持つ。持ち時間は、羽生はナシ（初手から1手30秒未満）。挑戦者もナシだが、2回の考慮時間（1分を1回とする）がある。対局前に挑戦者が振り駒で考慮時間が何回使えるかを決める。「歩」の数が出た分だけ加算される（例えば歩が3枚出れば、3回増えて計5回となる）。ただし、全部「と」が出た場合は5回加算される。つまり挑戦者の考慮時間は2回から7回となる。それを使い切ったら1手30秒未満で指さなければならない。


title: 大逆転将棋

text: この年は、挑戦者側は「考慮時間5分」、羽生は「考慮時間なし」（秒読みは共に1手30秒）というルールで行われた。また局面が挑戦者側に不利と見た場合は、軍師役の内藤が1回のみ「待った」をかけることができ、その際は任意のタイミングまで局面を戻せる。


title: INVEST

text: アジャイルソフトウェア開発プロジェクトのINVESTは、Bill Wake によって作成され、良質の製品バックログアイテム（通常はユーザーストーリー形式で記述されていますが、必須ではありません）または略してPBIの特性を思い出させます。このようなPBIは、スクラムまたはかんばんのバックログまたはXPプロジェクトで使用できます。


title: INVEST

text: スクラム、かんばん、 XPなどのアジャイル手法の特徴の1つは、PBIを、労力をかけずに相対的な優先順位を考慮して移動できることです。強く依存しているPBIを見つけた場合は、それらを1つのPBIに結合し、大きなPBIを見つけた場合は、より小さく分割することをお勧めします。


title: INVEST

text: PBIは、実際のプロジェクト関連の価値を利害関係者にもたらす必要があります。コーディングや設計が本当に楽しいが、利害関係者に価値をもたらさない技術的なアイテムは、価値のあるソフトウェアを継続的に提供するというアジャイル原則の1つに違反します。


title: INVEST

text: ユーザーストーリーの場合、ストーリー単体で顧客価値を持たなければならない。特定技術のみを扱い顧客が価値を想像しづらいストーリーは避けなければならない（失敗例: UIに特化したストーリー）。これはユーザーストーリーが技術に習熟していない顧客との会話のために存在するからである。


title: INVEST

text: もしPBIサイズを見積もることができない場合は、計画もタスク化も行われません。したがって、スプリントの一部になることはありません。この種のPBIをプロダクトバックログに保持することににはまったく意味がありません。ほとんどの場合、ストーリーの説明自体に、またはプロダクトオーナーから情報が不足しているため、見積もりを実行できません。


title: INVEST

text: 経験則として、単一の製品バックログアイテムはスプリントの50％を超えないようにします。その範囲を超えるものは、大きすぎて適切なレベルの確実性で推定できないと見なせます。これらの大きなPBIは「エピック」と呼ばれることがあります。最初から小さくする必要はなく、リーンのジャストインタイムの概念を踏襲し、２～３スプリント先までに実装するであろうアイテムについては小さい状態を維持したほうがよいでしょう。


title: INVEST

text: プロダクトバックログのアイテムは、テストに通過していないと完了とは見なされません。テストできない場合はスプリントバックログの候補と見なされるべきではありません。これは、 TDD（テスト駆動開発）を採用しているチームには特に当てはまります。


title: 島津忠親

text: 豊州家は代々日向伊東氏の侵攻に悩まされており、忠親も度々攻勢をしのいできた。しかし次第に伊東氏の圧力は増大。永禄3年（1560年）、島津宗家15代当主・島津貴久の次男で、猛将の誉れ高い義弘を養子として飫肥城の守備を任せた。同5年（1562年）、貴久の命で義弘が飫肥城を去ると伊東義祐が飫肥城を攻撃。忠親は義祐と和解し一旦は城を明け渡すが、数ヵ月後には夜襲をかけ城を奪還した。しかし永禄11年（1568年）、義祐は2万の大軍をもって再び侵攻し、途中島津宗家の援軍を撃退しつつ飫肥城を包囲した。島津宗家は飫肥を放棄することを決定し、兵糧攻めにあっていた忠親は城を脱出、飫肥城は陥落した。


title: ムハンマド常勝軍

text: ムハンマド常勝軍 （ムハンマドじょうしょうぐん、オスマン・トルコ語：عساكر منصورهٔ محمديه、Asâkir-i Mansûre-i Muhammediye、カナ転写：アサーキリ・マンスーレイ・ムハンメディイェ、英訳：The Victorious Soldiers of Muhammad）は、1826年にオスマン帝国において、イェニチェリに代わる形でプロイセン軍事顧問のもとに設立された西洋式・近代的新設軍である


title: ムハンマド常勝軍

text: 1826年6月16日、前日の「幸運な事件」により反乱鎮圧の名目でイェニチェリを撃滅したオスマン帝国の皇帝マフムト2世は正式にその廃止を宣言し、イェニチェリはその歴史を終え、かねてより宣言されていた新軍が設立されるところとなった。この新軍に与えられた名が「ムハンマド常勝軍」である。


title: A型肝炎ウイルス

text: A型肝炎ウイルス （HAV：hepatitis A virus ）はA型肝炎を起こすウイルスである。ピコルナウイルス科ヘパトウイルス属のRNAウイルスである。ウイルスの外側の膜構造であるエンベロープはない。Ａ型肝炎ウイルスは50度の加熱や強酸性でも安定である（ただし85度以上1分の加熱により失活する。）。よって胃酸によって不活化することはない。A型肝炎予防のためのワクチンも存在する。


title: トルテカ文明

text: 年代で言えば7世紀頃 - 12世紀頃に当たる。テスカトリポカとトピルツィン・ケツァルコアトルの神官たちによる争いなどの伝承で知られるトルテカ帝国が、メキシコ中央高原を支配したと長い間考えられてきたが、伝承が伝わっているのみで具体的な証拠がなく、その伝承さえ征服後に作られたものらしいという見解もある。


title: 俺のセンセイ

text: 休業中の売れない漫画家、西 虎太郎は編集者から、若手漫画家・郡司すみれのアシスタントを依頼される。虎太郎は、生活もあるために渋々引き受ける。虎太郎は久しぶりに漫画を書き始めたがセンスが古いと徹底的にけなされてしまう。しかし虎太郎は、久しぶりに漫画に触れたことで、もう一度やる気を取り戻すようになっていく。


title: 渡部賢一

text: 兵庫県出身。六甲学院高等学校を経て、1975年神戸大学経済学部卒業、野村證券（現野村ホールディングス）入社。海外業務企画部長、主計二部長、総合企画室付部長、主計部長を経て、1998年取締役グローバルリスクマネジメント兼財務兼審査本部担当に昇格。2000年常務取締役。


title: トルテカ文明

text: トルテカ文明の担い手であるトルテカ人については、欧米の「主流派」研究者は、トルテカ・チチメカと呼ばれるメキシコ西部のウト・アステカ語族に属するナワトル語を話す半文明化した人々が主であり、ノノアルカと呼ばれる少数であるがプエブラ州およびメキシコ湾岸に住んでいた彫刻や建築をよくする職人的な人々からなるとされてきた。


title: 渡部賢一

text: 2008年から野村ホールディングス取締役CEO兼執行役社長及び野村證券取締役CEO兼執行役社長を務めた。2011年野村ホールディングス代表執行役グループCEO兼務。公募増資のインサイダー取引問題に対応するなどし、2012年野村ホールディングス常任顧問に退いた。同年野村資本市場研究所理事長。


title: トルテカ文明

text: しかし、大井邦明は、この考え方をヒメネス・モレーノが資料操作をおこなったために混乱しているとし、トルテカ人は、もともとテオティワカンにすんでいたケツァルコアトル神をあがめる集団であり、具体的にはオトミ族やマトラツィンカ族であって、コヨトラテルコ式土器を伴い、トゥーラ・シココティトラン、ショチカルコなどの「トゥーラ」（城塞都市）群を中央高原に築いた人々であるとした。


title: トルテカ文明

text: その根拠として、伝承に一種の国譲り的な記述が見られたり、ケツァルコアトル神に創造された人々がトルテカ人であるという記述がみられること、チチメカの移動はどう考えても文献記録からでは11世紀以前にはならないこと


title: トルテカ文明

text: 、テオティワカン衰退の契機となった破壊行為は都市全域に及ばずあくまでも中枢部分にとどまること、テオティワカンの全盛期にケツァルコアトル神の神殿が築かれ、やがて破壊されたという出来事があり、ショチカルコは、かって機能したケツァルコアトル神殿の思想的延長上にあること


title: トルテカ文明

text: 、古典期後期のマヤにもケツァルコアトル神を思わせるレリーフなどが増加すること、トゥーラ・シココティトランが焼き払われ、破壊された後の上から、「全盛期に使われた土器」であるはずのマサパ系土器が出土することなどを挙げている。


title: トルテカ文明

text: また、侵略者のチチメカ人は、攻撃対象となった都市を「葦が密集するように人の多い場所」という意味のトゥーラと呼び、そこの住民を「トルテカ」と呼ぶ一方で、自分たちを「トルテカ」と自称したため、チチメカ人自身が「トルテカ」であるかのように誤解されるようになった、とする。


title: アブチロン属

text: 属名 "（：アブーティロン、アブティロン）" は、英語名 "（：アビューティロン）" と同根で、本属の1種 と同定されている薬草 "" を指すアラビア語 "（：）"（：アブーティールーン）に由来している。


title: アブチロン属

text: 一方、『園芸植物大事典 1』小学館（1988年刊）では、ギリシア語の［ a（否定、～がない）+ bous（牝牛）+ tilos（下痢）］に由来し、本属の植物が家畜の下痢止めになると考えられていたことによると解説している。アラビア人は古代ギリシアの自然科学的知識を継承・活用しており、薬草アブーティールーンの起源も、辿れば古代ギリシアに行く着くのに違いない。


title: アブチロン属

text: ウキツリボクやショウジョウカ、また、それらを元に生み出された園芸品種が観賞用に栽培される。一部の園芸品種は葉が五裂し、それをカエデの葉に見立てた flowering maple の英名がある。インド原産のイチビやタカサゴイチビは繊維植物や採油用として栽培される一方、荒地や農地に帰化し難防除雑草として問題ともなっている。


title: 末尾再帰

text: とは、再帰的な関数やプロシージャにおいて、自身の再帰呼び出しが、その計算における最後のステップになっているような再帰のパターンのことである。再帰にかかわらず一般に、そのような最後の呼び出しを末尾呼び出しという。呼び出しではなく、戻り先を保存しない飛び越し命令（いわゆる「GOTO文」）にコンパイラ最適化できるという特徴がある（#末尾呼出し最適化）。


title: 末尾再帰

text: C言語のような副作用と構造化を基本とする手続き型言語では、言語処理系による自動的な末尾呼び出しへの変換やその最適化（末尾最適化）は難しい。自己再帰を注意して書けば、最適化によりループにできるコンパイラもある、という程度である。


title: 末尾再帰

text: 関数型言語では、自身の戻り値に別の関数の戻り値を使うという末尾呼び出しによるプログラミングは自然なスタイルである。特にSchemeは、後述の最適化を施すべきパターンを形式的に定め、最適化を行うよう仕様で定めている。


title: 末尾再帰

text: 置き換えモデルを基準に考えれば、ある手続きが返す値はその中で最後に呼び出した手続きの結果に等しく、それ以外の部分は過程の分岐または副作用をもつ場合のみ意味を持つ。従って上記関数的な観点では手続きの末尾だけを考慮すればよく、ここで再帰が行われる場合を末尾再帰という。


title: 末尾再帰

text: 関数呼出しでは、呼出し毎にスタックに呼出し元に戻るための情報を保存する。これをジャンプに最適化できれば、みかけの再帰がいくら深くなってもスタックが溢れたりすることがなくなる。この最適化が言語処理系によって行われるのであれば、プログラマが再帰的な手続きをループに変換することなく記述しても、再帰のためのスタック溢れを気にかける必要が無くなる。


title: 末尾再帰

text: 理論的には、継続渡しによる飛び越し命令（いわゆる「GOTO文」）と同等のジャンプ処理では、手続きの呼出し元の情報を保存する必要がないことに帰着する。この場合 codice_1 は飛び越し命令の特殊なケースで、ジャンプ先が呼出し元に等しいケースである。末尾最適化があれば、手続きの再帰を行なう時でも、結果はループと等価な処理手順となり、どれほど深い再帰を行なってもスタックオーバーフローを起こさない。このような振る舞いは「正しい終端再帰」と呼ばれる。Scheme は実装仕様として正しい終端再帰を要求する言語である。


title: 小湊鐵道塩田営業所

text: 路線バスは従来、大型車は前中扉車（中は引戸）、中型車は前後扉車（後は引戸）を標準仕様としてきたが、2000年以降は交通バリアフリー法施行に関係し、大型・中型関係なく前中扉車（中は引戸）に統一されている。また、現在では新車導入の度にツーステップバス（現在ではノンステップバスやワンステップバス）を長南営業所に転属させており、ノンステップバスやワンステップバスの比率が高くバリアフリー対応車両が多くなっているのが特徴である。2014年までにツーステップバスの全車がワンステップバスの一部と共に長南営業所に転属した。同時に富士重工業製車体の車両、方向幕装備の一般路線車の配置が消滅、高速バス、一般路線車とも全車LED式の行先表示装備となっている。


title: フォロー・ミー (映画)

text: ユニバーサル映画製作。配給はCIC。『第三の男』のキャロル・リード監督が、ピーター・シェーファーの舞台劇『THE PRIVATE EAR AND THE PUBLIC EYE』を原作に、ロンドンの街を舞台にして、男性2人、女性1人の不思議な三角関係を綴る。1976年4月に逝去したリード監督の遺作でもある。主演はミア・ファロー。ジョン・バリーによる主題曲が随所に使用されている。日本でも小ヒットした「フォロー・ミー」（原タイトルは、「フォロー、フォロー」）は、テルマ・キーティングが歌っている。


title: フォロー・ミー (映画)

text: リバイバル公開はもちろん、ビデオやLD、DVDといったパッケージ化はされていなかった。しかし、東宝系の劇場を中心に企画上映された「午前十時の映画祭」で、50作品の一本に選ばれ、2010年2月から全国を巡回興行している。11月26日、世界に先駆けてDVDリリースされ、現在はBD版も販売されている。


title: フォロー・ミー (映画)

text: 英国の上流階級出身で一流の公認会計士チャールズは、気ままな旅行をしていた米国生まれのベリンダと知り合い、結婚。しかし、チャールズの言うところの「育ちの違い」なのか、二人の間はやがてギクシャクしていく。約束の時間を守れず、家を空けてばかりのベリンダに浮気を疑ったチャールズは素行調査を依頼。探偵クリストフォルーがマカロンを食べながら、ベリンダの尾行を始めるが、ロンドンの街を彷徨う彼女の姿を見て探偵はあることに気づくのだった。


title: Graphics Core Next

text: Graphics Core Next (グラフィックス コア ネクスト、GCN) とはAMDによって開発されたマイクロアーキテクチャのシリーズおよび命令セットの両方を指すコードネーム。GCNはAMDによって同社のGPU向けにマイクロアーキテクチャ命令セットの後継として開発された。最初のGCN搭載製品は2011年に発表された。


title: Graphics Core Next

text: GCNはAMD Radeon HD 7700-7900、HD 8000、RX 240-290、RX 300、RX 400、RX 500、Vegaシリーズに加えてRadeon VIIグラフィックスカードの28nm、14nm、7nmグラフィックスチップで使用されている。また、コードネーム"Temash"、"Kabini"、"Kaveri"、"Carrizo"、"Beema"および"Mullins"などのAMD Accelerated Processing Unit(APU)、またLiverpool (PlayStation 4) およびDurango (Xbox One) でも使われている。


title: Graphics Core Next

text: GCNはTeraScaleのVLIW SIMDアーキテクチャとは対照的なRISC SIMDマイクロアーキテクチャである。GCNはTeraScaleよりもかなり多くのトランジスタを必要とするが、GPGPU演算において優位となる。GCNはを実装する。


title: Graphics Core Next

text: 2015年11月、AMDは "Boltzmann" 構想を発表した。AMD Boltzmann構想により、CUDAベースのアプリケーションを共通C++プログラミングモデルへ移植することが可能になるとされている。


title: Graphics Core Next

text: Super Computing 15にて、AMDはHeterogeneous Compute Compiler (HCC)、クラスタークラス用のヘッドレスLinuxドライバーおよびHSAランタイム基盤、High Performance Computing (HPC)、およびCUDAベースのアプリケーションを共通C++プログラミングモデルに移植するHeterogeneous-compute Interface for Portability (HIP) ツールを発表した。


title: Graphics Core Next

text: 2016年1月時点で、命令セット "Graphics Core Next" と一貫して呼ばれるマイクロアーキテクチャのファミリーは3つのイテレーション（世代）があると見られる。命令セットの面においてはその違いはかなり小さく、マイクロアーキテクチャはお互いにあまり違いはない。


title: Graphics Core Next

text: グラフィックスコマンドプロセッサ (Graphics Command Processor) はGCNマイクロアーキテクチャの機能ユニットであり、いくつかあるタスクの中で特に、非同期シェーダーの役割を担っている。ショートビデオ「AMD Simplified: Asynchronous Shaders」では、「マルチスレッド」「プリエンプション」「非同期シェーダー」の違いが視覚化されている。


title: Graphics Core Next

text: 非同期コンピュートエンジン (Asynchronous Compute Engine; ACE) は、演算目的に従事する明確な機能ブロックである。目的としては、グラフィックスコマンドプロセッサと似ている。


title: Graphics Core Next

text: GCNの第3世代より、ハードウェアは2基のスケジューラを搭載している。ひとつはシェーダー実行 (CUスケジューラ) 中のウェーブフロントのスケジュールを行ない、もうひとつの新しいスケジューラは描画キューとコンピュートキューの実行のスケジュールを行なう。後者は、固定機能パイプライン速度によって制限されるグラフィックスコマンドもしくは帯域幅のせいでCUの利用率が低いときにコンピュート演算を実行することで、パフォーマンスを向上する。この機能は非同期コンピュートとしても知られる。


title: Graphics Core Next

text: 各コンピュートユニット (Compute Unit; CU) はCUスケジューラ、分岐およびメッセージユニット、4基のSIMDベクタユニット（それぞれ16レーン幅）、4つの64KiB VGPRファイル、1基のスカラユニット、4KiBのGPRファイル、64KiBのローカルデータ共有、4基のテクスチャフィルタユニット、16基のテクスチャフェッチロード・ストアユニットおよび16KiBのL1キャッシュで構成される。4基のコンピュートユニットは16KiB単位の命令キャッシュと32KiBのスカラデータキャッシュを共有する。これらはL2キャッシュによってバックアップされている。SUは一度に1個（サイクルあたり1回）演算するが、SIMD-VUは一度（サイクル毎）に16要素を演算する。さらに、SUはいくつかの他の演算を分岐のように扱うことができる。


title: Graphics Core Next

text: いずれのSIMD-VUも各々でそのレジスタを記憶するメモリを持っている。それらには2種類のレジスタがある。4バイトの数字を保持するスカラレジスタ (s0, s1, etc) と、4バイト数値を64セット保持するベクタレジスタ (v0, v1, etc.) である。ベクタレジスタ上で演算するとき、どの演算も64個の数値で並列に行われる。つまり、それらで何かを処理をさせる度に64個を入力することができる。例えば、64個の異なるピクセルを一度に処理させることができる。（それぞれの入力はわずかに異なり、従って最終的にはわずかに異なる色を得られる。）


title: Graphics Core Next

text: CUスケジューラはSIMD-VUでどのウェーブフロントを実行させるかを選択するハードウェア機能的ブロックである。これはスケジューリングサイクル毎に1基のSIMD-VUを取り上げる。これはハードウェアまたはソフトウェアにおいて他のスケジューラと混同されることはない。


title: Graphics Core Next

text: AMDの解決策は、複数のウェーブフロントを各SIMD-VUに割り振ることである。ハードウェアはレジスタを異なるウェーブフロントに振り分けて、メモリにある一つのウェーブフロントが何らかの結果を待機している時、CUスケジューラはSIMD-VUに他のウェーブフロントを実行させる。ウェーブフロントはSIMD-VU毎に割り振られており、SIMD-VUはウェーブフロントを入れ替えない。最大10個のウェーブフロントが1基のSIMD-VUに割り振られる。（従ってCUあたり40個。）


title: Graphics Core Next

text: では、SGPRおよびVGPRの数と波紋の数の関係を表にしているが、基本的にSGPRSの場合はmin(104, 512/numwavefronts)、VGPRSの場合は256/numwavefrontsとなる。


title: Graphics Core Next

text: 追加のASICブロックにおける最も大きな違いは このようなASICブロック（Unified Video Decoder、Video Coding Engine、AMD TrueAudioなど）はGCNマイクロアーキテクチャまたはGCN命令セットのいずれとも働きかけない。これらはGCNのイテレーションを実装しているすべての、またはほとんどのチップにある単純なASICブロックである。この項目はGCN命令セットおよびマイクロアーキテクチャを文書化しているものと思われるが、ASICブロックについての情報を見つけるのはやや困難である。


title: Graphics Core Next

text: ハードウェアに実装されているいくつかのHSA固有機能はオペレーティングシステムのカーネルおよび特定のデバイスドライバのサポートを必要とする。例えば、2014年7月にAMDは安定版Linuxカーネル 3.17用にGraphics Core NextベースのRadeonグラフィックスカードをサポートする83個のパッチを公開した。このドライバは "HSAカーネルドライバ" と名付けられ、DRMグラフィックスデバイスドライバがcodice_1に配置されたようにcodice_2に配置され、Radeonカード用のDRMドライバを改良したものであった。この初期の実装は "Kaveri" APUまたは "Berlin" APU への対応に重点を置き、すでにあるRadeonカーネルグラフィックスドライバ (kgd) との組み合わせで動作した。


title: Graphics Core Next

text: これらはスケジューリングを行うために使用され、 少なくとも1つのACEにおいて少なくとも1つの空のキューが存在するまでバッファリングすることによって、ドライバからハードウェアへのACEへのコンピュートキューの割り当てをオフロードし、HWSは、すべてのキューが満杯になるか、安全に割り当てられるキューがなくなるまで、バッファリングされたキューを直ちにACEに割り当てる。スケジューリング作業の一部には、優先順位の高いキューが含まれている。これは、重要なタスクを他のタスクよりも高い優先順位で実行できるようにするもので、優先順位の低いタスクが優先順位の高いタスクを実行するためにプリエンプションされる必要はない。したがって、優先順位の高いタスクが使用していないリソースを他のタスクに使用させながら、GPUをできるだけ占有するようにスケジュールされた優先順位の高いタスクとタスクを同時に実行することができる。 これらは本質的にディスパッチ・コントローラーを持たない非同期型コンピュート・エンジンである。第4世代GCNマイクロアーキテクチャーで初めて導入されたが、第3世代GCNマイクロアーキテクチャーにも内部テストのために存在していた。ドライバーのアップデートにより、第3世代GCNパーツのハードウェア・スケジューラーが製品として使用できるようになった。


title: Graphics Core Next

text: このユニットは縮退トライアングルがバーテックスシェーダーを通過し、さらにどのフラグメントもカバーしないトライアングルがフラグメントシェーダーを通過する前に、それを破棄する。このユニットは第4世代GCNマイクロアーキテクチャで追加された。


title: Graphics Core Next

text: Graphics Core Nextマイクロアーキテクチャは4基のTMUと1基のROPからなる64基のシェーダープロセッサをコンピュートユニット (CU) に統合している。計算処理およびディスパッチを制御する非同期コンピュートエンジン (Asynchronous Compute Engine; ACE) がある。


title: Graphics Core Next

text: 第2世代GCNはRadeon HD 7790とともに追加され、Radeon HD 8770, Rx 260/260X, Rx 290/290X, R9 295X2, Rx 360, Rx 390/390X, Rx 455、またSteamrollerベースのデスクトップ向けKaveri APU、モバイル向けKaveri APU、PumaベースのBeemaおよびMullins APUにも適用されている。これはAMD TrueAudioやAMD PowerTune技術の改良版といった最初のGCNを上回るいくつかの有利な点を備えている。


title: Graphics Core Next

text: 第2世代GCNではシェーダーエンジン (SE) と呼ばれる機構を追加している。シェーダーエンジンは1基のジオメトリプロセッサ、最大11基のCU (Hawaiiチップ)、ラスタライザ、ROPおよびL1キャッシュから構成される。シェーダーエンジンに含まれないのものにGraphics Command Processor、8基のACE、L2キャッシュおよびメモリコントローラ、またオーディオおよびビデオアクセラレータ、ディスプレイコントローラ、2基のDMAコントローラとPCIeインターフェースがある。


title: Graphics Core Next

text: 第3世代GCNは2014年にTonga GPUを搭載するRadeon R9 285およびR9 M295Xとともに紹介された。注目点はテッセレーションパフォーマンスの改善、メモリ帯域幅の使用を抑制するためのデルタ色可逆圧縮、改良されてより効率的になった命令セット、新しい高品質ビデオスケーラ、および新しいマルチメディアエンジン（ビデオエンコーダ・デコーダ）である。デルタ色圧縮はMesaでサポートされた。


title: Graphics Core Next

text: Arctic Islands系GPUは、2016年の第2四半期にAMD Radeon 400シリーズとして登場した。3Dエンジン（＝GCA（Graphics and Compute array）またはGFX）はTongaチップに搭載されているものと同じであるが、Polarisはより新しいDisplay Controllerエンジン、UVDバージョン6.3などを搭載している。


title: Graphics Core Next

text: Polaris 30以外のすべてのPolarisベースのチップは、サムスン電子が開発し、GlobalFoundriesにライセンスされた14nm FinFETプロセスで製造されている。Polaris 30は、サムスンとGlobalFoundriesが開発した12nm LP FinFETプロセスノードで製造されている。第4世代GCN命令セットアーキテクチャは、第3世代GCNと互換性があり、14nm FinFETプロセスへの最適化により、第3世代GCNよりも高いGPUクロックを実現している。アーキテクチャの改善には、新しいハードウェアスケジューラ、新しいプリミティブディスカードアクセラレータ、新しいディスプレイコントローラ、4K解像度のHEVCを毎秒60フレームかつ、各カラーチャンネル10ビットでデコード可能な最新のUVDなどが含まれる。


title: Graphics Core Next

text: 2017年1月、AMDは「Next-Generation Compute Unit」と呼ばれる次世代GCNアーキテクチャーの詳細を明らかにした。新しい設計により、クロックあたりの命令数の増加、クロック速度の向上、HBM2のサポート、より大きなメモリアドレス空間が期待されていた。ディスクリート・グラフィックス・チップセットには「HBCC（High Bandwidth Cache Controller）」が搭載されているが、APUには搭載されていない。さらに、新しいチップには、ラスタライズとレンダーの出力ユニットの改良が期待されていた。ストリームプロセッサーは前世代から大幅に変更され、8ビット、16ビット、32ビットの数値に対するRapid Packed Mathテクノロジーをサポートしている。これにより、低い精度が許容される場合には、性能面で大きなアドバンテージが得られる（2つの半精度の数値を1つの単精度の数値と同じレートで処理する場合など）。


title: Graphics Core Next

text: NvidiaはMaxwellでタイルベースのラスタライズとビニングを導入し、これがMaxwellの効率向上の大きな要因となった。AnandTechは、Vegaで導入される新しい「DSBR（Draw Stream Binning Rasterizer）」により、エネルギー効率の最適化に関してVegaがようやくNvidiaに追いつくと想定した。


title: Graphics Core Next

text: また、新しいシェーダーステージである「プリミティブシェーダー」のサポートも追加された。プリミティブシェーダーは、より柔軟なジオメトリ処理を実現し、レンダリングパイプラインのバーテックスシェーダーとジオメトリシェーダーを置き換える。


title: Graphics Core Next

text: Vega 20を除くすべてのGCN第5世代GPUの倍精度浮動小数点(FP64)性能は、FP32性能の1/16である。Vega 20ではFP32の1/2となっている。すべてのGCN第5世代GPUは、FP32の2倍の性能を持つ半精度浮動小数点（FP16）計算をサポートしている。


title: PFCスラヴィア・ソフィア

text: プロフェシオナレン・フドボレン・クルプ・スラヴィア・ソフィヤ（、ラテン文字転写: Professional Football Club Slavia Sofia）は、ブルガリアの首都ソフィアを本拠地とする1913年4月10日創設のサッカークラブである。ホームスタジムは収容人員15,992人のスラヴィア・スタジアム。チームカラーは白と黒。


title: PFCスラヴィア・ソフィア

text: 1913年4月10日、ソフィアのの近くに住む若者のグループと地域クラブボテフおよびラズヴィティエの代表がアラビン通りのコーヒーハウスにおいて、法人化したスポーツクラブを設立することを決定した。これは、ブルガリア初の組織化されたスポーツクラブだった。新しいクラブはスラヴィアと命名された。21歳の学生ディミタル・ブラゴエフ＝パリオが初の会長に選出された。執行委員会のメンバーにはエマヌイル・ゲシェフ、フェルディナンド・ミハイロフ、ツヴャトコ・ヴェリチコフ、ゲオルギ・グリゴロフ、トドル・カルガンジエフが選出された。数日後、ステファン・ラロフ、イリア・ゲオルギエフ、エマヌイル・ゲシェフ、トドル・カルガンジエフ、ステファン・チュンパロフ、ディミタル・ブラゴエフ＝パリオ（以上はボテフから）、パヴェル・グロズダノフ、フェルディナンド・ミハイロフ、ボリス・シャランコフ、アセン・ブランチェフ、ディミタル・ツヴェトコフ（以上はラズヴィティエから）が選出されサッカー部門が結成された。クラブ初のユニフォームは白シャツと黒ズボンだった。1924年からチームは白シャツと白ズボンでプレーしており、現在に至るまで「White pride」として人気となっている。1913年8月11日、スラヴィアは地域のチームサヴァタと初の試合を行い、1対0で勝利した。


title: PFCスラヴィア・ソフィア

text: 第一次世界大戦後、スラヴィアはより成功し始めた。1928年6月5日、最終戦でウラジスラフ・ヴァルナに4対0で勝利し、初のチャンピオンタイトルを手にした。スラヴィアは1946年までにさらに5度のタイトル（1929–30、1935–36、1938–39、1940–41、1942–43）を獲得した。


title: PFCスラヴィア・ソフィア

text: 欧州の舞台で最も成功したのは、UEFAカップウィナーズカップ 1966-67である。スラヴィアはスウォンジ・シティ、RCストラスブール、セルヴェットFCを破り準決勝進出を果たした。準決勝では、レンジャーズに敗れた。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: ベイエリア・スラッシュメタル、もしくはベイエリア・スラッシュは、1980年代にカリフォルニアのサンフランシスコ・ベイエリアで結成され、世界的な地位を獲得したヘヴィメタルバンドのブームを指す。このベイエリアのシーンは、フロリダ南部と並んで、アメリカのスラッシュメタルやデスメタル発祥の地として広く認知されている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 1980年代は世界各地で多様なスラッシュメタルシーンが栄えた時代であり、それぞれが固有のスタイルを持っていた。ダーク・エンジェルのギタリストジム・ダーキンは、サンフランシスコ・ベイエリアにおけるスラッシュメタルシーンの音楽性を「よりメロディアスで、クランチ（＝バリバリかみ砕く）」と表現している。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 初期ベイエリアスラッシュシーンにおける傑出したバンドは、NWOBHMや初期パンク・ロックから強い影響を受けていることが多かった。エクソダスのギタリストはIan KallenとRon Quintanaがパーソナリティを務めていたのラジオ番組でタイガース・オブ・パンタン、ダイアモンド・ヘッド、エンジェル・ウィッチ、ヴェノム、バッジーなどを知ったと述べている。ハメット、ヘットフィールド、ウルリッヒもミスフィッツ、GBH、ディスチャージなどのパンクバンドに加え、ヴェノムとバッジーを重要な影響元としてあげている。『キル・エム・オール』や『』などのアルバムにはこのような影響が色濃く出ている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: Attitude Adjustmentのとったクロスオーバー・スラッシュというスタイルは多くのグラインドコアバンドに影響を与えた。グラインドコアを作り上げたナパームデスもAttitude Adjustmentの「Dope Fiend」やHiraxの「Hate, Fear and Power」をカバーしている。オレンジカウンティを拠点としていたHiraxもベイエリアシーンとつながりを持っており、Ruthie's Innでライヴを行なったこともある。また、過去にはやロン・マクガヴニーがメンバーにいたこともあった。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: ロングアイランド出身のマルチプレイヤーであるジョー・サトリアーニは音楽講師としてのキャリアを追求するため、1978年にバークレーへと拠点を移している。基本的にサトリアーニ本人はブルースから影響を受けた人物であり、ヘヴィメタルを専門としたこともなかったが、サトリアーニの生徒の多くはベイエリアシーンにおいてギタリストとして先駆的な人物となっている。例えば、彼の門下にはメタリカのカーク・ハメット、ポゼストのラリー・ラロンデ、テスタメントのアレックス・スコルニック、エクソダスの、ラーズ・ロキットのフィル・ケトナー、T-Rideのなどがいる。サトリアーニはポゼストが1987年発表した『The Eyes of Horror』のプロデュースも行なっている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: ポゼストのジェフ・ベセーラは初期エクソダス、ヴェノム、モーターヘッドをインスピレーションとしてあげ、モーターヘッドのベースヴォーカルを務めていたレミー・キルミスターから最も影響を受けたと語っている 。オールミュージックはポゼストが1985年に発表した『Seven Churches』の音楽的な影響元としてスレイヤーをあげているが、スレイヤーの1stアルバムがリリースされたのは、ポゼストのメンバーがデモやデビューアルバムに収録される楽曲をすでに書き終えた後の1983年の12月のことである。しかし、ポゼストの元メンバーブライアン・モンタナは、ギタリストのマイク・トラオがポゼストを「スレイヤーのような外見」にしようとしていたと証言している。モンタナはこれを手垢にまみれたアイデアだとして退けている。モンタナ自身はアイアン・メイデン、ジューダス・プリースト、イングヴェイ・マルムスティーン、ジョー・サトリアーニに加え、初期エクソダスを影響元としてあげている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 高校でダンス以外の音楽とか、周りとかなり違うこと、例えばほら、ロック、ヘヴィメタル、ハードロックとかそういうのをやろうとするんだったら、そういう格好をする必要があった。いかにもワルなんだぜ〜って格好をしなきゃいけなかったんだけど、俺たちは普通の見た目だったよ。(中略)別にみんなの印象に残ろうとしてたとかじゃなくて、そういう風に振る舞おうとするやつらをチキン野郎だと思ってたんで。(中略)ただ普通の服を着てただけだし、特に意識をしたこともなかったなあ。まあ俺たちはそんな感じだったんだが、今あの頃のことを考えてみると、特にイメージなんかに拘らないエクストリームメタルのスタイルを求めてたのかもね。どんな格好してたってどうだっていいじゃん、って感じの。だから、もう少し後に知ることになるベイエリアスラッシュという新しいムーヴメントにはしっくりきたんだろうなー。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: ロゴに関しては、既成のフォントを用いていた過去のメタルバンドに比べ、ベイエリアシーンに属する数多くのバンドはよりDIY的なアプローチを取った。一方で、アルバムのカバーアートにはプロのイラストレーターが採用されることもあった。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 歌詞はオカルト、ホラー、死、ウィッチクラフト、戦争、破壊、暴力、黙示、反乱、専制などのテーマを扱っている。 しかし、より現代的なテーマを採り上げるバンドもいる。メタリカの楽曲「」ではハードドラッグの問題が扱われており、楽曲の中のフレーズにはコカインの使用に言及している部分もある。当時、クラックブームはアメリカの数多くの都市で問題となっており、特にサンフランシスコのベイエリアは影響を受けていた。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: エクソダスのメンバーは、ライヴでのパフォーマンスで、ロサンゼルスを拠点としたグラムメタルシーンへの軽蔑の念を過激な方法で表現していた。例えば、「どもを殺せ」というフレーズはステージ上でおなじみのスローガンとして使われていた。ギタリストのゲイリー・ホルトは、当時ヴォーカリストだったポール・バーロフと共にラットやモトリー・クルーのバンドTシャツを着ている人に近づき、ポケットナイフでそのTシャツを引き裂く(もちろん、着ている人の意思がどうであろうと関係ない)、ということをよくやっていたと述懐している。そして、残った布切れは自分たちの手首に「栄誉の証」として巻きつけていたとのことである。ホルトは後にラットのファンになっているが、グラムメタルの持つイメージ先行的なメンタリティに対する批判的な考え方は変えておらず、エクソダスや他のスラッシュメタルバンドはグラムメタルと比べると、より「ミュージシャンシップ、演奏技術、作曲能力、パフォーマンス能力などに裏打ちされた」バンドであるとしている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: ヴァイオレンスは1988年のデビューアルバムをリリースする際にメジャーレーベルと契約しており、これは彼らのような第二世代のスラッシュメタルバンドにとってはまさに偉業であったが、その一方でギタリストのは当時のツアーライフを次のように振り返っている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 俺たちはみんな19歳ぐらいだった。(中略) 荷物はバンに詰め込まれたし、ホテルなんて用意されてないから、人んちの床で眠り込んだりとか、そんなことばっかだった。(当時Vio-Lenceのマネージャーだった)Debbieと何日か出かけたこともあったけど、その時は最高だったよ。デニーズで飯を食えたからね。人間の限界に挑むんじゃないかってぐらいただひたすら食ってみたかったし、それもできればライヴで食いたかったんだが、そんな金なんて一銭も持ってなかった。全然稼げなかったんだよね、いや、これはマジなんだけど、多分一夜のライヴで貰えるのは50ドルとかだったよ。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 記録された初めてのベイエリア・スラッシュシーンのルーツは、1980年のエクソダス結成まで遡る。エクソダスがアルバムを4枚リリースするまでに、5人のギタリストとベーシストが入れ替わっており、この脱退したメンバーの中にはエクソダス同様、急成長するベイエリア・シーンの一翼を担うようなバンドを結成する者もいた。1982年の11月、エクソダスはサンフランシスコのOld Waldorfでのライヴでメタリカのオープニングアクトを務めている。当時、メタリカは南カリフォルニア出身のまだ比較的無名なバンドであり、ブライアン・スラーゲルに見出されて、彼が企画するMetal Massacreというコンピレーションアルバムの第一弾に参加したばかりであった。エクソダスはこの年、ギタリストにカーク・ハメットを擁したラインナップでデモを発表している。新しいムーヴメントが始まっているんだ、という意識は当時のシーンでもあったのかと問われて、エクソダスのゲイリー・ホルトは次のように答えている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: メタリカは最初、ロサンゼルスで結成されたが、1983年の2月には東海岸に拠点を移している。この前後に、クリフ・バートンとカーク・ハメットがそれぞれベーシストとリードギタリストとして参加しており、これが1stアルバムを発表する時のラインナップとなっている。メタリカは近郊のエルサリートに位置するCarlson Blvdにあった家に引っ越したが、ここは元エクソダスのマネージャーのMark Whitakerが貸してくれた場所であった。この年にムステインがクビになったので、Whitakerの勧めで元エクソダスのギタリストであったハメットが後任として参加。一方のムステインは、ロサンゼルスに戻ってメガデスを結成している。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: このWhitakerの家でメンバーが暮らしている間に、メガフォース・レコードとの契約も、ファーストアルバム『キル・エム・オール』のリリースも、『ライド・ザ・ライトニング』と『』の作曲やリハーサルも行なわれている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: オークランドのエクソダス、テスタメントや、サンフランシスコのデス・エンジェルといったローカルバンドと、バートンやハメットらの友情はシーンを活性化させ、国境や海を越えたツアーやテープ・トレード、さらにレコード会社との契約にまでつながっていった。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 出身のポゼストが1985年に発表した『Seven Churches』はシーンのターニングポイントとなる作品だったといえよう。このアルバムは全編にわたって"吠えるようなヴォーカル"を採用し、ホラーやオカルトといった題材を扱っていたため、スラッシュメタルからデスメタルへの橋渡しとなった最初の作品であると考えられている。『Seven Churches』はブラックメタルの影響源となったが、同じくサンフランシスコのベイエリアでリハーサルが行われたデスの『Scream Bloody Gore』や、ロサンゼルスを拠点としていたスレイヤーの『レイン・イン・ブラッド』などのアルバムに先んじた作品でもあった。『Scream Bloody Gore』と『レイン・イン・ブラッド』の二作品も、スラッシュメタルとデスメタル両方のシーンに対して影響を与えたとされている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: ポゼストのメンバーは、ベイエリア・スラッシュメタルシーンの重要なミュージシャンと強い絆で結ばれていた。ヴォーカリストのジェフ・ベセーラとギタリストのはBlizzardというスピードメタルバンドに参加していたこともある。Blizzardは、元エクソダスのベーシストのCarlton Melson、DesecrationのギタリストDanny Bolandがいたバンドである。元エクソダスのベーシストGeoff Andrewsはポゼストを結成したメンバーでもあるし、ベセーラが1983年に加入するまではポゼストのベースヴォーカルを担当していた。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: ポゼストが1度目の解散をした後、ラロンデはに加入する。Blind Illusionには他にエクソダスの元メンバーEvan McCaskeyやTim Agnello、当時ヒーゼンのメンバーだったMarc Biedermann、Dave Godfrey、そしてBlizzardのドラマーMike Minerらが参加していた。Blind Illusionの結成メンバーであるはメタリカの1986年のオーディションに参加したこともある。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 南カリフォルニアのヘヴィメタルシーンは1970年代から発達していたが、この場所は1980年代にはスラッシュ四天王(所謂Big Four)のうちの2バンド、スレイヤーとメガデスの拠点でもあった。しかし、ロサンゼルス内のシーンでは、1980年代中頃から1990年代初頭にかけて、グラムメタルが人気を誇ることになる。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: だが、スレイヤーとメガデスはキャリアの初期にベイエリアのライヴハウスで活動を行なったことで、認知を得ていった。1984年から1985年にかけて、エクソダスとともにバークレーのRuthie's Innという場所でライヴを行なっているが、ここもベイエリアのライヴハウスである。このライヴを行なったのは、ちょうどケリーキングがメガデスでムステインとプレイしていた時期でもあった。スレイヤーを結成したジェフ・ハンネマンはオークランド出身である。ポール・ボスタフは1990年代にスレイヤーのドラマーを務めている。同様に、デイヴ・ロンバードは2004年にスレイヤーへ再加入する前にテスタメントのアルバム『』にドラマーとして参加している。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: このように、ロサンゼルスとベイエリアのシーンは距離も遠く、音楽性など違う点も多かったが、その一方で交流は活発に行われていたし、スラッシュメタルへの情熱という点では共通していた、とジム・ダーキンは述べてもいる。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: コンコード出身のドラマーChris Reifertは、1987年にDesecrationのライヴでゲストミュージシャンとして参加している。これに先立って、Reifertはチャック・シュルディナーとも知り合っている。シュルディナーはフロリダから、ベイエリアにあるReifertのホームタウンへとデスの拠点を移していたのである。北カリフォルニアのスラッシュシーンが盛り上がってるのを見て取ったシュルディナーは1985年にベイエリアに移り、短期間ではあるが、ドラマーのEric Brechtとコラボしている。この時、エリック・ブレヒトはちょうどクロスオーバー・スラッシュバンドのD.R.I.を抜けたばかりだった。彼は後にAttitudeにも参加している。しかし、デスがとの契約にこぎつけ、1stアルバムの『Scream Bloody Gore』をリリースすることになるのは、シュルディナーとReifertとのラインナップでのことであった。前述したように、このデビューアルバムはポゼストの『Seven Churches』と並んで、スラッシュメタルとデスメタルの橋渡しとなった作品の一つと考えられている。ちなみに、『Scream Bloody Gore』も『Seven Churches』もランディ・バーンズによってプロデュースされている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 1987年、『Scream Bloody Gore』をリリースしたシュルディナーがフロリダへと舞い戻ったすぐ後に、Reifertは自身のバンドオートプシーを結成することになる。オートプシーもデスメタルというジャンルの勃興に影響を与えた存在とみられている。オートプシーの1989年のデビューアルバム『Severed Survival』にはベーシストとしてスティーヴ・ディジョルジオが参加しているが、彼はアンティオックのスラッシュメタルバンドSadusを結成した人物である。シュルディナーもベイエリアに住んでいるときにディジョルジオと出会っており、この時の出会いがきっかけで、ディジョルジオは後にデスのアルバム『ヒューマン』と『インディヴィジュアル・ソート・パターンズ』に参加することになる。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: デスメタルというジャンルにReifertが影響を与えた作品としては、1992年にリリースした『Acts of the Unspeakable』がある。このアルバムにはベーシストのJosh Barohnが参加しているが、彼はニューヨークのデスメタルバンドサフォケイションのデビューアルバム『Effigy of the Forgotten』でもベースを弾いている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: オークランドのスラッシュメタルバンドVio-Lenceも解散し、リードギタリストのロブ・フリンは新たにマシーン・ヘッドを結成した。のちにマシーン・ヘッドはグルーヴメタルというジャンルを広めることになる。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: ポゼストも1989年に解散する。ヴォーカリストとベーシストを同時に務めていたベセーラが二人の強盗に撃たれ、下半身不随となったのちの出来事であった。元メンバーからは、バンドメンバー間での意見の食い違いも解散の原因であったという証言が出ている。マイク・トラオは翌年ポゼストを別のメンバーで再結成したが、1993年には再び活動休止に陥っている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 2008年に公開されたドキュメンタリー映画『』では、グランジの勃興がスラッシュメタル衰退の原因として描かれている。1980年代から活動するスラッシュメタルのベテランバンドは1990年の時点でヨーロッパツアーを行うレベルだったが、その一方で1991年の時点では無名だったアリス・イン・チェインズは、まだ北アメリカでオープニングアクトを務める程度の存在であった。デス・エンジェルは『Act III』のリリースツアーを行う予定だったが、その前年にアリゾナで自動車事故に遭いドラマーのアンディ・ガレオンが大怪我を負ってしまう。ゲフィン・レコードは代わりのドラマーを探すように、と述べたが交渉は決裂し、結果的にデス・エンジェルは契約を解除されている。その後、バンドは解散。同年、ゲフィン・レコードはDGC Recordsというサブレーベルを立ち上げており、このレーベルの名でニルヴァーナと契約している。ニルヴァーナはアリス・イン・チェインズやパールジャム、サウンドガーデンなどと共に、1990年代初頭にシアトルで勃興したグランジシーンの代表格である。『"ネヴァーマインド"』がビルボードのチャートで1位を獲得したのとほぼ同時期に、エクソダスはキャピトル・レコードから契約を解除され、活動休止している。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: メンバーやレーベルの変更はあったものの、テスタメントはヨーロッパツアーを行うことでスラッシュメタルの停滞期をなんとかくぐり抜け、海外で新たなファン層を確立した。セイダスのベーシストでもあるスティーヴ・ディジョルジオとはフォビドゥンやエクソダス、スレイヤーの元メンバーなどとともにテスタメントに参加している。しかし、1999年にマーフィーは脳腫瘍との診断を受け、テスタメントを脱退してしまう。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: グランジの人気が凋落し、オルタナティヴ・ロックやニューメタル、、ヒップホップ、ボーイ・バンドなどが人気を博したほぼ直後に、MTVのHeadbangers Ball (この番組は1980年台後半から1990年台前半にかけてベイエリアスラッシュバンドのMVを多数紹介している)も1995年には放送を終えている。その結果、アメリカ産スラッシュメタルの露出はラジオ番組や通信販売、口コミ、インターネットなどに限られるようになった。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: その一方で、ベイエリア・メタルシーンから出てきたバンドの中でも、メタリカは単に活動を継続するだけには止まらず、メインストリームまで活躍の場を広げた。スラッシュメタルや他の1980年代のメタルでさえ、世間の目から見れば縮小し始めていたのとは対照的だったといえる。メタリカはスラッシュメタル四天王のなかで唯一"Clash of the Titans"ツアーに参加しなかったバンドである。しかし、このツアーが終わると、メタリカはガンズ・アンド・ローゼズ、フェイス・ノー・モアと共にいわゆる『ブラックアルバム』をサポートするツアーを2つ続けて行っている。このアルバムはそれまでのスラッシュメタルからハードロック寄りの音楽性への方向転換を提示し、(『ロード』、『リロード』と並んで)古くからのファンを遠ざける原因になったと考えられている。2000年4月にはナップスター論争も勃発する。テープトレードのような音源の交換文化が初期メタリカの成功要因の一つであったこともあり、メタリカはファンとメディアからさらなる批判にさらされることとなった。『ブラックアルバム』はサウンドスキャンのサービス開始以来、最も売れたアルバムの一つとして名をあげている。累計売上枚数の観点から見れば、メタリカは史上3番目に経済的に成功したヘヴィメタルバンドであり、なおかつ最も成功したスラッシュメタルバンドだといえる。メタリカが発表したアルバムの売上は通算1億枚以上にものぼる。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 2001年の8月、癌の診断を下されていたテスタメントのヴォーカリスト、と脳腫瘍で闘病中だったデスのチャック・シュルディナーを支援する目的で、再結成したベイエリア・スラッシュメタルバンドによって"Thrash of the Titans"が開催された。デスはオーランドを拠点としたバンドだったが、シュルディナーは1980年代にバンドの拠点をサンフランシスコのベイエリアに移している。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 全盛期のラインナップ(マシーン・ヘッドのロブ・フリンは除く)を揃えたヴァイオレンス、デス・エンジェル、ヒーゼン、フォビドゥン、アンスラックス、Sadus、ストームトゥルーパーズ・オブ・デス、 エクソダスらが参加した。しかし、4ヶ月後、シュルディナーは癌との戦いに敗れ、その翌年にはエクソダスのシンガーだったポール・バーロフが脳卒中により亡くなっている。だが、テスタメントのヴォーカリストだったチャック・ビリーは癌との戦いから生還した。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 2005年6月9日、Thrash of the Titansの続編ともいえるコンサート"Thrash Against Cancer"が開催され、テスタメント、ラーズ・ロキット、Hiraxが参加した。Hiraxはデス・エンジェルのギタリストTed Aguilarを加えたラインナップだった。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: このクラブは多くのパンク・ロックバンドに光を当てた会場であるが、1983年から1987年にかけて、メタリカ、メガデス、デス、スレイヤー、エクソダス、ポゼスト、ダーク・エンジェル、デス・エンジェルらが出演した場所でもあった。当時はクリフ・バートンも常連客だった。2002年には、レストランRountree'sへと改装されている。2006年12月31日、創設者のウェス・ロビンソンが逝去。享年77。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: カリフォルニアに戻る前、ポートアーサー生まれのロビンソンはニューヨークのジャズ・シーンに熱中するようになり、そこでファラオ・サンダースやジョン・コルトレーンと知り合っている。1970年代のジャズがコマーシャリズムに堕したことに幻滅したロビンソンは、ハードコア・パンクに注目するようになる。Ruthie's Innと名付けられたSan Pablo Avenueの小さなクラブは、ハードコアパンクバンドを前面に押し出すために使用された。1980年代になると、ロビンソンはこの地域一帯のスラッシュメタルや初期デスメタルに興味を持つようになり、ジャンル内でも傑出したバンドをプロモートするようになる。"Berkeley Daily Planet"のOp-edは、ロビンソンは「商業的なアピールよりも、音楽が持つ新しさと独創性、ミュージシャンたちの情熱に」熱中した人物だったと追悼文を寄せている。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 1920年代にヴォードヴィル・シアターとしてオープンしたThe Warfieldでは、1980年代になると無数のスラッシュメタルバンドが公演を行った。スレイヤーが2003年に出したライヴビデオWar at the Warfieldの収録が行われた場所でもある。


title: ベイエリア・スラッシュメタル

text: 月曜日にMetal Mondayという企画をやっていた。エクソダスのゼトロ・スーザは、「そこで初めてMetallicaを見た」といい、「Metal Mondayは、月曜日の夜だというのに、いつも超満員だった。何か新しいことが始まっているという雰囲気は、確実にあったよ。」と証言している。


title: 防衛総司令部

text: 1941年（昭和16年）7月5日、軍令陸甲第33号を以って編成された。大元帥たる天皇に直隷していることから総軍の格とされ、便宜上「防衛総軍」と表記される例もあるが実際は総軍ではなく、作戦部隊・隷下部隊を持たず、東部軍・中部軍・西部軍・北部軍・朝鮮軍・台湾軍などの司令部を防空の見地から指揮する組織である。


title: 防衛総司令部

text: その後、1944年（昭和19年）からは指揮のみでなく統率もするものとし、1945年（昭和20年）4月、本土決戦（決号作戦）を睨み津軽海峡以南の日本内地のみを管轄区域として第1総軍・第2総軍に分割・改編し完全な統率機関とした。


title: 上海上国造

text: 領域の養老川流域には、3世紀の出現期古墳（纒向型前方後円墳）である神門古墳群や、王賜銘鉄剣を出土した稲荷台1号古墳があり、古くからヤマト王権と緊密なつながりがあったことが想定される。『万葉集』巻第十四東歌の筆頭に「夏麻引く海上潟の沖つ渚に船はとどめむ小夜ふけにけり」とあり、水上交通の要衝であったともされる。


title: 上海上国造

text: また、当国造の領域と下海上国造の領域の間に武社国造の領域がはいっていることから、房総の国造制の展開には少なくとも2段階があったとされ、5世紀までは下海上国も併せ、千葉県中部から茨城県、埼玉県、東京都にかけての一帯を支配した大勢力であったとする説もある。


title: 上海上国造

text: その後6世紀に中央から進出した勢力の建てた武社国によって上・下に分割され、さらに村田川流域の菊麻国造の台頭により衰退を余儀なくされた。養老川下流南岸の姉崎古墳群は当国造一族の墳墓とされ、4世紀後半の全長130メートルの姉崎天神山古墳、5世紀前半の全長86メートルの釈迦山古墳に続き、5世紀後半には全長103メートルの姉崎二子塚古墳が造営されているが、6世紀以降とされる古墳が徐々に縮小していることからも衰退が裏付けられる。


title: 上海上国造

text: 『古事記』では天穂日命の子の建比良鳥命を上海上国造の祖としている。『国造本紀』によると成務天皇の時代に天穂日命の八世孫の忍立化多比命を国造に定めたとされ、その孫久都伎直が応神天皇の時代に下海上国造になったという。出雲国造・无邪志国造・下海上国造・伊自牟国造・遠淡海国造などと同系の出雲氏が国造を世襲したと考えられている。『続日本紀』には、神護景雲元年9月22日条に「上総国海上郡人外従五位下の檜前舎人直建麻呂に上総宿禰の姓を賜ふ」と、また宝亀6年3月2日条に「外従五位下の上総宿禰建麻呂を隼人正と為す」とあり、上海上国造の子孫とみられ上総氏の祖ともされる。


title: 修正ニュートン力学

text: 太陽系のように中心に大質量が集中しているとき、逆二乗則に従う万有引力のもとでは、その中心の周りを円運動する天体の速さは距離の平方根に反比例して減少する。 一方で実際のドップラー偏移の観測から得られた銀河円盤中の天体の運動の速さは、銀河の中心からの距離によらずほぼ一定である。


title: 修正ニュートン力学

text: 銀河の質量分布は太陽系のように中心に集中したものではないが、推定されている銀河の質量分布を踏まえても銀河円盤はやはり中心に近いところほど高速に移動していなければ辻褄が合わない。この「銀河回転問題」は、天文学者に突き付けられた銀河の構造に関するパラドックスである。 この問題に対して現在広く受け入れられている説明は、暗黒物質（ダークマター）すなわち現状観測不能の重力源を仮定するものである。 すなわち、銀河を取り巻く銀河ハローの部分に銀河の可観測部分をはるかに越える巨大な質量が分布し、一定の回転速度をもたらすとされる。


title: 修正ニュートン力学

text: 1983年にイスラエルの物理学者モルデハイ・ミルグロムはこの銀河回転問題に対しまったく別の大胆な有効理論を提出した。銀河スケールの重力が、通常信じられているニュートン力学とは違っているとすれば、未知重力源の仮定なしで観測結果を説明できる。この考えに基づいて運動の基本法則に変更を加える現象論的理論が MOND である。 簡単に言えば、MOND では太陽系のスケールのように距離が比較的近い場合には重力が従来の万有引力の法則のとおり距離の逆二乗に比例した力を及ぼすが、恒星間のように距離が大きくなるにつれてその実質的効果が距離の逆一乗（反比例）に漸近すると考える。 すなわち、遠距離では重力による影響は従来のニュートン力学で与えられるよりもはるかに大きな量となる。 距離に反比例する加速度は銀河の回転速度をごく自然に説明し、暗黒物質を仮定する必要はなくなる。


title: 修正ニュートン力学

text: ニュートンが確立した重力の法則は地上や太陽系のスケールでよく検証されており、相対論が必要となる特殊な現象を除けばほとんどの場合物体の運動をよく表していることが明らかである。 銀河のスケールであったからといって異なる運動の法則が必要となるとは一般には信じられていない。 しかし、重力はそれ自体極めて弱い力であるため、銀河のように働く力がさらに弱い場合の直接的な検証がなされてきたわけでもなかった。 この点に物理学の基本法則に重大な変更を迫る MOND が科学的仮説として成立しうる一因がある。


title: 修正ニュートン力学

text: しかし一方で、MOND が迫る変更は物理の枠組みに与える影響の重大性と比べてやや場当たり的な変更であり、また相対論的なものでもないため、多くの物理学者や宇宙論者の支持を容易に得られるものでもなかった。 それでも、現在ではいく人かの物理学者によって MOND の相対論バージョンが提出されてきている。 最も有名なものはブラックホールのエントロピー論で有名なイスラエルのヤコブ・ベッケンシュタインが 2004年に発表した TeVeS (Tensor-vector-scalar gravity) である。 これは重力に複数の場を持ち込み、非相対論的極限において MOND と一致する一方で、重力レンズのような相対論的現象も説明でき、それが導く宇宙論も一般相対性理論が予測するものと大きく違わないとされる。


title: 修正ニュートン力学

text: と変更する。 ただし、"μ"("x") はある関数であり、その具体的な表式は与えられていないが、|"x"| ≫ 1 のとき "μ"("x") ≈ 1, |"x"| ≪ 1 で "μ"("x") ≈ "x" であることを要請する。 また、"a" はある基本的物理定数となるものであり、極めて小さな値をもつと想定される。


title: 修正ニュートン力学

text: ミルグロムはこのように MOND を運動方程式への変更として記述しているが、主として検討されるのは重力の相互作用のみである。 太陽が惑星に及ぼす重力加速度と、銀河全体が太陽に及ぼす重力加速度との間には 1 万倍以上の開きがあるため、MOND では日常の現象と銀河の現象とでは "μ" による効果がまったく異なるのだとする。 すなわち、太陽系内を含む日常のスケールでは、"a" よりも "a" がはるかに大きく "μ"("x") ≈ 1 とみなされる。 この場合、ニュートン力学との違いは表れない。 一方、恒星間や銀河、銀河間のスケールでは "a" に近いかそれを下回り、"μ"("x") ≈ "x", すなわち力が加速度の二乗に比例するような影響が無視し得ない。


title: 修正ニュートン力学

text: となり、これは距離 によらない定数である。 すなわち重力の及ぼす加速度が距離に反比例するなら回転の速さは距離によらず一定であることが自然に導かれ、少なくとも銀河の中心から遠く、銀河を質点とみなす近似が成り立つもとで回転の観測事実の簡明な説明を与える。 逆にこの表式から を推定することができ、ミルグロムによればこれは である。


title: 修正ニュートン力学

text: 1998年以降、銀河の観測とは別の方向からより直接に MOND 説を強化する証拠となりうる観測事実が報告された。 太陽系からはじめて脱出することになった惑星探査機パイオニア10号と11号の速度が予測よりも有意に減少していることが報告され、太陽に向かった未知の力が働いているものとして解釈できることが示された。 この現象はパイオニア・アノマリーと呼ばれ、その原因がさまざまに議論されていた。 もし MOND が主張するように、相互作用が非常に弱い場合、重力が従来信じられていたものよりも相対的に強いとすれば、それはパイオニア・アノマリーに対するひとつの説明となりうるとされていたが、2012年にその全てが探査機に搭載されている原子力電池が発する熱放射の非等方性によって説明できることが明らかになった。


title: 修正ニュートン力学

text: 一方、MOND説の検証を促す観測事実もある。遠方の銀河が起こす重力レンズの観測からは、推定された銀河の質量をもちいて一般相対論で予測された効果よりも大きな曲がりが検出されており、これは暗黒物質の存在を示唆している。 MOND そのものは相対論的現象を扱えないので、重力レンズの説明に関しては無力であり、その相対論的バージョンでの重力レンズの説明が必要となる。 また2003年に報告された WMAP 衛星による宇宙背景放射のゆらぎの測定からも暗黒物質と宇宙項を認める Λ-CDM モデルと整合的な結果が得られている。 さらに2006年には弾丸銀河団と呼ばれている衝突銀河団の弱い重力レンズ効果を測定して質量分布を推定することにより、暗黒物質が実際に存在するより直接的な観測結果が報告された。 2007年に実験室レベルでニュートンの第二法則 "F" = "ma" が微弱な加速度でも成立するかを確かめた実験結果が報告され、それによれば、重力加速度のある下ではあるが、ミルグロムの主張する "a" を大きく下回る 5×10 m/s の大きさまで第二法則からの逸脱はみられないことが報告された。


title: 見せ金

text: 見せ金（みせがね）とは、会社の発起人または取締役が、払込取扱金融機関以外の者から借入をして、これを払込金として現実に払込取扱金融機関に払い込み、設立登記後または新株発行の変更登記を終了すると直ちに払込金を引き出して借入金に返済する行為のこと。預合と異なり見せ金は、会社法で直接の禁止規定がないがこの払込みを有効とするか無効とするかについては、学説が割れている。したがって、そのような架空の増資を登記すれば公正証書原本不実記載罪（刑法157条）に問われる。税務的には、貸付金に返済される見込みがなく、いつまで回収されないようであれば、出資者に対する賞与として認定され、課税される可能性がある。


title: 三密

text: 三密（さんみつ）とは密教の用語で、「身密・手に諸尊の印契（印相）を結ぶ」、「口密（語密）・口に真言を読誦する」、「意密・意(こころ)に曼荼羅の諸尊を観想する」の総称。一般の仏教でいう三業にあたり、また仏の場合を指し、三密加持によって相応する。法身の動きと衆生の動きとが一致するのを「無相の三密」といい、身に印を結び、口に真言を唱え、意に本尊を念ずるのを「有相の三密」という。


title: 三密

text: とある。空海の「真言」では、大日如来を象徴とする宇宙の根源から発せられた人間の声すべてのこの世界の音を理解し、体得し、それと同一になることで、自分だけではなく、すべての衆生の救済を目的としていた。すなわち「情報としての言語」ではなく、「叡智としての言語」としての「真言」を語ろうとしており、「言語」を正確に発音し、正しく理解することが必要とされたのである。


title: B型主系列星

text: B型主系列星 (Bがたしゅけいれつせい、) は、スペクトル型がB、光度階級がVの、核で水素の核融合反応を起こしている主系列星である。太陽の2倍から16倍の質量を持ち、表面温度は 10,000 K から 30,000 K の間である。


title: B型主系列星

text: B型星は非常に明るく、青い色をしている。スペクトル中には中性のヘリウムの特徴が見られ、その特徴はB2型で最も強くなる。B型主系列星は稀な存在で、主系列星全体に占める割合は 0.1% 程度に過ぎないと考えられている。アルゴルA、しし座のレグルスの主星、エリダヌス座のアケルナルの主星がこの分類である。


title: B型主系列星

text: B型という分類は恒星のスペクトルのハーバード分類において導入されたものであり、輝星星表の中で公表された。当時のB型星の定義は，スペクトル中に電離していないヘリウムのスペクトル線が存在し、スペクトルの青から紫の部分に一階電離のヘリウムの特徴が見られないというものであった。B型を含め、全てのスペクトル型はさらに数字を用いて細分化され、その数字はスペクトル型の中でどれだけ次の型に近いかによって決めされる。例えばB2型は、B型 (あるいはB0型) から見てA型へ 1/5 だけ進んだところに位置することを意味する。


title: B型主系列星

text: しかし、後の高精度な観測で取得されたスペクトルでは、B0型の恒星でも電離したヘリウムのスペクトル線が見られることが分かった。同様に、A0型の恒星も電離していないヘリウムの弱い線が見られる。後の恒星の分類では、恒星のスペクトル分類は特定の波長での吸収線の強度や，あるいは異なるスペクトル線の強度の比を用いて定義されることとなった。現在広く用いられているMK分類では、B0型は 439 nm の波長でのスペクトル線が 420 nm の線よりも強いものとなっている。水素線のバルマー系列の特徴はB型の後期になるほど強くなり、A2型で最も強くなる。電離したケイ素のスペクトル線はB型星の細分を決定するのに用いられており、一方でマグネシウムのスペクトル線は温度の階級を識別するのに用いられている。


title: B型主系列星

text: B型星はコロナを持たず、大気外層部に対流層を持たない。また太陽のような小さい恒星と比べて大きな質量放出率を持ち、その恒星風の速度はおよそ 3000 km/s に達する。B型主系列星内部でのエネルギー生成は、熱核融合反応の一種であるCNOサイクルが担っている。CNOサイクルの反応率は温度に非常に敏感で、高温であるほど反応率が急激に上昇するため、エネルギー生成は恒星の中心部分に極めて集中している。その結果として、恒星の核に対流層が発達する。このため、核融合の燃料となる水素と、核融合の副産物であるヘリウムが定常的に混合される。多くのB型星は高速な自転をしており、赤道部での自転速度はおよそ 200 km/s に達する。


title: B型主系列星

text: Be星として知られるスペクトル型の天体は、質量が大きいが超巨星ではない天体のうち、スペクトル中にバルマー系列の輝線を1つ以上持っているか、あるいはいずれかの段階で持っていたものである。水素に関連した電磁放射のスペクトル系列を示す、科学的に特に興味深い恒星である。Be星は一般的に、異常に強い恒星風、高い表面温度、極めて高速な自転に伴う恒星質量の大きな減少といった特徴を示すと考えられており、これらの特徴は全て多くの他の主系列星の型とは対照的なものである。


title: B型主系列星

text: 用語の区別は非常に曖昧なものであるが、B[e]星 (あるいはB(e)星) として知られるスペクトル型の天体は、Be星とは異なるものである。B[e]星は異なる中性の原子もしくは低階電離の元素の輝線を持っており、これらは禁制線と呼ばれる、通常は遷移が禁止されている波長での放射を行う (禁制遷移)。言い換えれば、これらの特徴的な恒星の放射は、量子力学の1次の摂動論の元では通常禁止されている遷移を行っているということになる。禁制線であることを明示する場合、角括弧もしくは括弧が用いられる。B[e]星の定義の中には、通常の主系列星の大きさを超えた、青色巨星と青色超巨星となるのに十分な大きさのものも含めることができる。


title: B型主系列星

text: ハロルド・レスター・ジョンソンとウィリアム・ウィルソン・モーガンによる1953年の改定されたスペクトル分類では、B型矮星 (主系列星) の標準星として多くの恒星がリストアップされたが、これらの全てが現在までスペクトルの標準星として生き残っているわけではない。B型主系列星の中で、現在主に使われているMK分類の「固定点」として使われているもの、すなわち少なくとも1940年代から現在まで変わらず標準星として使用され続けている恒星には、オリオン座υ星 (B0V)、ぎょしゃ座η星 (B3V)、おおぐま座η星 (B3V) がある。


title: B型主系列星

text: これらの基準星の他に、モーガンとキーナンによる1973年のMK分類についての重要なレビュー論文では、"dagger standard" として標準星が挙げられている。この時に挙げられた標準星は、さそり座τ星 (B0V)、さそり座ω星 (B1V)、 (B1V)、 (B2V)、 (B5V)、 (B8V) である。1978年のモーガンらによる改定された分類では、さらにさそり座β星 (B2V)、 (B3V)、HD 36936 (B5V)、 (B7V) が標準星として加えられた。1994年には、A と HR 2328 が B9V の標準星として加えられた。B4Vの標準星として公表されているのはしし座90番星のみである。また、B6Vの標準星については、文献中に合意がほとんど見られない。


title: B型主系列星

text: スペクトル型がB0からB3までのB型星の一部は、電離していないヘリウムの異常に強いスペクトル線を持つ。これらの化学的な特異星は強ヘリウム星と呼ばれる。これらの天体はしばしば、光球で強い磁場を持つ。これとは対照的に、弱いヘリウム線と強い水素のスペクトルを持つ弱ヘリウム星も存在する。その他のB型の化学特異星としては、スペクトル型がB7からB9の水銀・マンガン星がある。さらに、前述のBe星は水素の顕著な輝線をスペクトル中に持っている。


title: B型主系列星

text: B型星を含む非常に高温な恒星では、太陽系外惑星の発見報告は極めて少ない。これは重く高温な恒星ほど数が少なく、また惑星を探査するための観測が行いづらいことによる観測バイアスの影響が大きい。また大質量の恒星は進化が速く、その周囲で惑星が形成されるかどうかの理論的・観測的な研究も進んでいない。


title: B型主系列星

text: 2017年時点では、トランジットをする系外惑星はA型星の周りでも6個しか知られておらず、さらに高温なO型星、B型星周りでのトランジット惑星の発見報告は一つも存在しなかった。2017年に KELT-9 を公転する惑星 KELT-9b がトランジット法により発見されたが、主星の KELT-9 のスペクトル型はA型とB型の境界に位置する A0V もしくは B9.5V であり、B9.5V であった場合はトランジット惑星としては初めてB型星の周囲に発見された惑星となる。


title: B型主系列星

text: なお、NASA による系外惑星のデータベースであるNASA Exoplanet Archive のデータでは、2020年2月の時点でB型星周りの系外惑星もしくは褐色矮星は KELT-9b を含めて8個が掲載されており、主に直接撮像や惑星による中心星の光度変化から発見されている。


title: B型主系列星

text: 2011年に直接撮像によって発見が報告された は B9V 星である HIP 78530 を公転しているが、質量は23-28木星質量程度と推定されており、褐色矮星である可能性が高い。2012年に同じく直接撮像で発見が報告されたアンドロメダ座κ星bは主星がB型星であるが、この星の光度階級はIVであり、主系列星ではなく準巨星である。また、アンドロメダ座κ星bの質量も重く、褐色矮星である可能性が高いと考えられる。


title: B型主系列星

text: その他にはケプラー70の周りにも惑星が発見されているが、この恒星も主系列星ではなくB型準矮星である。準矮星周りの系外惑星は、周囲を惑星が公転することによる主星の光度変化を捉える手法や、主星の脈動周期が惑星の公転運動によって変動して観測される様子を捉えることによって検出されている。


title: 秋山 (上野原市)

text: 江戸時代から秋山村の1村があり、都留郡に属していた。郡内地方でも日照時間の短い地域で、わずかな平坦地を利用した米麦栽培や畑作のほか、煙草など商品作物の栽培や養蚕、郡内織の生産などが行われ、谷村（都留市）や上野原市（いち）へ出荷した。


title: 東京ラーメンストリート

text: 2009年6月17日、第1期としてラーメン店4店舗で開業した。2011年4月には第2期4店舗が加わり、計8店舗でグランドオープン。各店舗では店内で各種メニューの提供を行う以外にも、土産用のラーメンも販売している。


title: 東京ラーメンストリート

text: かつて、当施設のある八重洲口地下南側のエリアには2001年6月から「ラーメン激戦区 東京編」というラーメン店や中華料理店などが入った飲食店街が存在しており、東京駅の耐震補強工事と八重洲口の再開発工事のために閉鎖された。なお、「ラーメン激戦区 東京編」は当施設とは異なり複数体制で賃貸・管理を行っており、東日本旅客鉄道（JR東日本）の関連会社「鉄道会館」の担当店舗と、東京ステーション開発の担当店舗が混在していた。


title: ネクスター

text: フランスの工廠/造兵廠は、サン＝テティエンヌで1764年に開設されたサン＝テティエンヌ造兵廠を皮切りに、チュール（1777年）、トゥールーズ（1792年）、レンヌ（1793年）、ブールジュ（1866年）、ピュトー（1866年）、タルブ（1870年）、ロアンヌ（1918年）、ル・マン（1927年）、（1933年）、イシー＝レ＝ムリノー（1936年）に設立された。


title: 猪狩渉

text: 福島県いわき市出身。秋田県立能代工業高等学校卒業後、井上雄彦が創設したスラムダンク奨学金の第8期奨学生として2015年にアメリカへ留学。翌2016年に留学プログラムを終え帰国、Bリーグ・B2の福島ファイヤーボンズと契約しプロ選手となった。


title: 猪狩渉

text: 中学卒業後は能代工業高校に進学するが、ベンチメンバーに選ばれたのは3年生になってからで、出場機会も少なかった。しかし、将来プロバスケットボール選手になる希望を持っていた猪狩は、同じ東北出身で、交流のあった村上駿斗がスラムダンク奨学金第7期奨学生として留学したこと等に影響を受け、自らも奨学金に応募。第8期生としてアメリカへ留学することが決まった。


title: 猪狩渉

text: 2015年3月、アメリカのプレップスクールの一つ、サウスケント・スクールに入学するため、渡米。その後、夏期休暇中にトレーニングを行ったIMGアカデミーからスカウトを受け、予定を変更してIMGアカデミーに入学する。IMGアカデミーには1軍の「ナショナルチーム」と2軍の「ブルーチーム」があり、猪狩は当初ブルーチームに所属。8試合で5つ以上のアシストを記録するなど、1試合平均2.9アシストをあげ、またチーム2番目の14スティールを記録するなど、ブルーチームのポイントガードの主軸となり、ナショナルチームでもプレイした。


title: 猪狩渉

text: アカデミー卒業を控え、猪狩のもとにはNCAAディビジョン1のフロリダA&M大学から奨学金付きでの入学の勧誘があった。だが学業面において、スポーツ奨学生としての基準は満たしていたものの、大学側の都合によって、それより高い一般学生の基準達成を求められたため、猪狩は進学をあきらめ帰国、プロ選手としての経験をいち早く積むため、地元福島を拠点とするプロバスケットボールチーム、福島ファイヤーボンズのトライアウトを受験する。2016年7月13日、ファイヤーボンズは猪狩との選手契約合意を発表した。


title: ジーナ・ヴァレンティナ

text: 1997年2月18日、出生名ヴィクトリア・セレステ・カルヴァーリョ（Victoria Celeste Carvalho）としてリオデジャネイロで生まれた。生い立ちについては2015年に19歳でポルノ業界入りするまでのことはあまり知られていない。


title: ジーナ・ヴァレンティナ

text: 女優として、Kick Ass、、Reality Junkies、New Sensations、Digital Sin、Lethal Hardcore、、Forbidden Fruits Films、Vixen、Tushy、、Filly Films、、、、などのスタジオで働いている。


title: ジーナ・ヴァレンティナ

text: 2017年8月、ペントハウス誌のペントハウス・ペットに選ばれた。更に2018年のペット・オブ・ザ・イヤーに選出された。2018年8月には、ヴィクセン・スタジオのエンジェル・オブ・ザ・マンスに選出された。


title: 人吉盆地

text: 人吉盆地（ひとよしぼんち）は、熊本県南部において東西約30キロメートル、南北約15キロメートルの範囲に広がる盆地である。球磨盆地（くまぼんち）とも呼ばれる。北部は八代・球磨山地、東部は九州山地、南部および西部は肥薩火山群（国見山地）に囲まれている。東から西へ向けて球磨川が流れる。人吉市、球磨郡山江村、相良村、錦町、あさぎり町、多良木町、湯前町、水上村にまたがる。


title: 人吉盆地

text: 四方を山々に囲まれ外界から閉ざされた人吉盆地は内陸型気候で昼夜の寒暖の差が激しく、そのため秋から春にかけて盆地全体がすっぽりと霧に覆われてしまうことが多い。年間100日以上も朝霧が発生し、発生頻度は日本で1、2位を争う。


title: 人吉盆地

text: 約200万年前から南九州が反時計回りに回転し九州の西側を分裂させる地殻変動が始まり、入り江あるいは低地が形成された。続いて肥薩火山群の活動によってこの低地地形の西側が塞がれ「古人吉湖」と呼ばれる湖となった。この湖は約100万年前までに消失し、その跡に残されたのが人吉盆地である。鬼界カルデラから阿多カルデラ、姶良カルデラを経て加久藤カルデラに続く火山性地溝帯の延長線上に位置するが、人吉盆地を起源とする火山活動の痕跡は確認されていない。盆地外を起源とする阿蘇火砕流、加久藤火砕流、入戸火砕流などの堆積物が地層として残されている。


title: クリスチャン・パチェ

text: クリスチャン・ラファエル・パチェ（Cristian Rafael Pache, ，: ; 1998年11月19日 - ）は、ドミニカ共和国サントドミンゴ出身のプロ野球選手（外野手）。右投右打。MLBのオークランド・アスレチックス所属。


title: クリスチャン・パチェ

text: にMLB.comが発表したランキングでは、ブレーブスの組織内で9位にランクインした。シーズンではA+級フロリダ・ファイヤーフロッグスとAA級ミシシッピ・ブレーブスでプレーし、2球団合計で122試合に出場して打率.279、9本塁打、47打点、7盗塁を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、に所属した。


title: クリスチャン・パチェ

text: はAA級ミシシッピとAAA級グウィネット・ストライパーズでプレーし、2球団合計で130試合に出場して打率.277、12本塁打、61打点、8盗塁を記録した。7月にはオールスター・フューチャーズゲームのナショナルリーグ選抜に選出された。オフの11月19日にはルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐために40人枠入りした。


title: クリスチャン・パチェ

text: 8月18日にメジャー初昇格を果たし、メジャーデビューとなった21日のフィラデルフィア・フィリーズ戦では「9番・左翼手」で先発出場して6回裏にコール・アービンからメジャー初安打を放った（この試合での結果は4打数1安打）。


title: クリスチャン・パチェ

text: マイナーリーグ全体でもベストと評される中堅守備が最大の売り物で、俊足を生かした広大な守備範囲も備える。打撃では2017年まで本塁打がなかったが、2018年は一年で9本塁打を放つなど長打力も向上しており、将来は12〜15本塁打は打てる可能性があると言われている。


title: ギオルギ・ママルダシュヴィリ

text: ギオルギ・ママルダシュヴィリ（Giorgi Mamardashvili, , 2000年9月29日 - ）は、ジョージア・トビリシ出身のサッカー選手。プリメーラ・ディビシオン・バレンシアCF所属。ポジションはGK。


title: ギオルギ・ママルダシュヴィリ

text: 2018年にFCディナモ・トビリシのトップチームに昇格。以降第2GKとして定着するも、トップチームデビューには至らず、翌年メタルルギ・ルスタヴィにローン移籍で加入。3月2日のFCロコモティヴィ・トビリシ戦でプロデビュー。同年シーズンは28試合に出場。2020年シーズン以降は再びローン移籍で、今度はFCロコモティヴィ・トビリシでプレー。


title: ギオルギ・ママルダシュヴィリ

text: 2021年5月11日、バレンシアCFへのローン移籍が発表され、同年7月に加入。当初は傘下のバレンシアCF・メスタージャに配属される予定だったが、同年監督に就任したホセ・ボルダラスの目に留まり、プレシーズンマッチからトップチームに帯同。そこで好プレーを見せ、ボルダラスはジャウメ・ドメネク、ヤスパー・シレッセンらを抑えてママルダシュヴィリを先発GKとして起用することを決断。ラ・リーガ2021-22シーズン開幕戦となった8月13日のヘタフェCF戦で、移籍後いきなり先発出場。開始3分でウーゴ・ギジャモンが退場となるアクシデントに遭遇したものの、前半11分に決めたカルロス・ソレールのゴールを守り、移籍後初出場を1-0の完封で開幕戦勝利をもたらした。


title: さぁイコー! たまごっち

text: 『さぁイコー! たまごっち』は、2007年12月1日から2008年2月16日までBS11で放送されたアニメ番組。またバンダイチャンネルキッズでも同年11月29日より先行配信している。オー・エル・エムのプロデューサー・太田昌二率いるTEAM OTAが制作した最後の作品でもある。


title: BUNRAKU (映画)

text: 『BUNRAKU』（ブンラク、原題: ）は、2010年のアメリカ合衆国のファンタジーアクション映画。本作は、日本の古典芸能である“文楽”にインスパイアされて生み出されたため『BUNRAKU』のタイトルがついた。第23回東京国際映画祭特別上映作品。撮影期間は2008年4月17日から同年6月23日。


title: BUNRAKU (映画)

text: 核戦争後の荒廃した世界。ニコラという男が牛耳る街に、二人の男が姿を現す。一人はニコラに勝負を挑むためやって来た流れ者。そしてもう一人はヨシというサムライで、曾祖父の代に奪われた家宝の竜の紋章を取り戻すためにやって来たのだ。しかし、日本料理店を営むヨシの叔父がニコラの手下に殺され、叔父の娘モモコが拉致されてしまう。ニコラと因縁を持つバーテンダーによって引き合わされた二人は、ニコラに挑むため共闘する事になる。


title: 川谷絵音の約30分我慢してくれませんか

text: 『川谷絵音の約30分我慢してくれませんか』（かわたにえのんのおよそさんじゅっぷんがまんしてくれませんか）は、2017年10月1日からJFN系列で放送されているラジオ番組である。番組制作は、ジャパンエフエムネットワーク（JFNC）。


title: 川谷絵音の約30分我慢してくれませんか

text: オープニング、エンディング共に、川谷によるオリジナル楽曲が使用されている。元々は川谷が所属するインストバンドichikoroの楽曲として作られたものであり、川谷が作曲を担当したドラマ『ぼくは麻理のなか』の劇伴のデッドストック。タイトルは仮のものとして『メインテーマ』と付けられている。


title: 港区役所駅

text: 2019年（令和元年）度の一日平均乗車人員は、5,114人であった。2017年（平成29年）度までは名港線の駅で最も少なかったが、2018年（平成30年）9月のららぽーと名古屋みなとアクルス開業後は、利用者が増えている。


title: 港区役所駅

text: 名古屋市営バスが発着する。地下鉄港区役所駅よりやや北に位置している。イオンモール名古屋みなと無料バスも港図書館南の江川線（名古屋市道江川線）東側にある自転車置き場付近に発着する。かつてはバス停に隣接して名古屋市営バス港営業所が存在していたため、バス停は港区役所ではなく港車庫前という名称であった。営業所が廃止されても跡地は引き続き回転場として使われており、さらに2019年（平成31年）2月には名古屋市営バス港明営業所として営業所が復活した。


title: 須藤まゆみ

text: 須藤 まゆみ（すどう まゆみ、1965年8月12日 - ）は、日本の歌手、作詞家である。群馬県出身。愛称はすどぱぁ。須藤麻友美名義でも活動している。多数のCMソング歌唱で知られるほか、今井美樹、坂本真綾、佐々木望のライブのバックコーラスなどを担当。


title: 北条定長

text: 北条 定長（ほうじょう さだなが、生没年不詳）は、鎌倉時代の武士。北条氏名越流出身。父は北条時長、母は未詳。官途は正五位上、備前守。父時長も備前守であったことから、自らが備前守に着任する以前は備前太郎と名乗っていた。系図によっては宗長（むねなが）という別名も記載されている。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 『ドリトル先生アフリカゆき』（ドリトルせんせいアフリカゆき、"The Story of Doctor Dolittle"）は、アメリカ合衆国（米国）で活動したイギリス出身の小説家、ヒュー・ロフティングにより1920年に発表された児童文学作品。初刊は米国で、イギリスでは1922年に出版された。1958年に第1回を受賞している。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 原書の正式な表題は""The Story of Doctor Dolittle, being the history of his peculiar life at home and astonishing adventures in foreign parts"" （ドリトル博士の物語、彼の家庭における独特の生活と外国での驚くべき冒険に満ちた半生について）であるが、日本で本作を最初に紹介した井伏鱒二が表題を「ドリトル先生アフリカゆき」としたことから、以後の翻訳でもこれに類する邦題が付けられることが多い。ドイツ語版では""Doktor Dolittle und seine Tiere"" （ドリトル先生と動物達）との訳題が付けられている。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: ロフティングは米国やカナダ、キューバ、西アフリカなど各地で土木技師として従事した後、1916年にイギリス陸軍・アイリッシュガーズ連隊の志願兵として従軍した。その際に負傷した軍用馬が治療も受けられないまま射殺される光景に心を痛めたことが動機となって、2人の子供に宛てた手紙の中で自身が創作した動物の言葉を解する獣医師・ドリトル先生の物語を書き送った。1917年に西部戦線で重傷を負ったロフティングはアイルランド（当時は南部を含め全域が連合王国領）へ帰国し、療養生活に入るが1919年にアイルランド独立戦争が勃発し、戦火を逃れるために家族全員で妻の母国である米国へ移り住むことにする。大西洋を横断する船内でロフティングは同じ船に乗り合わせていた小説家・ジャーナリストのセシル・ロバーツからドリトル先生の物語を出版するよう強く勧められ、1920年にF・A・ストークス社より本作が出版された。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 米英におけるシリーズ各巻の初版本は、米国のストークス（10巻『秘密の湖』以降はリッピンコット）版とイギリスのジョナサン・ケープ版（概ね米国の1 - 2年遅れで刊行）で共通の表紙画（表紙デザインは異なる）を用いているが、本作に限り米英でそれぞれ異なる表紙画が用いられている。ストークス版はドリトル先生が子猿を治療している単色のイラストで、ケープ版は先生が伝染病を終息させたお礼に猿たちが盛大な宴会を開いている様子を描いたカラーイラストである。岩波書店が日本で刊行している愛蔵版『ドリトル先生物語全集』はケープ版を底本にしており、第1巻のカラー口絵にはケープ版の表紙と同じイラストが用いられている。表紙デザイン（岩波少年文庫と共通）はケープ版を基にしているが表紙のイラストは異なり、ケープ版では本の折り返し部分に用いられている先生の一行がアフリカへ上陸した場面のシルエット画が使用されている。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 作中において黒人であるバンポ王子が童話『眠り姫』に登場する王子のような白い肌に憧れ、ポリネシアが演じるバラの妖精・トリプシュティンカの導きで父王に捕まって投獄された先生に協力を求め、先生の調合した薬品で顔だけを脱色して白くする場面を始めステレオタイプ的な黒人描写が多用されており、人種差別を助長するのではないかとの批判が1970年代より米国を中心に為されている。こうした批判を受けて米国では長らくシリーズの大半が絶版となっていたが、1986年のロフティング生誕100周年を機に遺族からの了承を得て1988年より復刊へ向けた改訂作業が進められ、本作も1997年に改訂版として復刊された。この改訂版では該当箇所を「ポリネシアがバンポに催眠術をかけた」、或いは「バンポはライオンの勇猛さに憧れており、ライオンのようなたてがみを欲していたので先生が育毛剤を調合して髪を伸ばす」と言う内容に改変している。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 日本語版に関しては2001年に岩波書店が黒人差別をなくす会より差別表現が頻出するとして回収を要求されたが、岩波書店はこの要求に対して回収を行わず「不適切」とされた単語の部分修正で対応すると共に、原作が発表された時代背景などに関する編集部の考え方について巻末で説明し、読者に理解を求めている。2000年代後半に本作が日本でパブリックドメインとなって以降に各社より刊行された新訳についても岩波書店とほぼ同じ対応を取っているものが多いが、中にはポプラポケット文庫版のように米国で1997年以降に刊行されている改訂版を底本とした事例も見られる。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 19世紀、医学博士のジョン・ドリトルは妹のサラと2人でイギリス南部にある田舎街・沼のほとりのパドルビーに在る広大な邸宅に暮らしていた。ところが、ドリトル先生は大の動物好きで屋敷の中や庭園でも数多くの動物を飼っていた為に、患者のおばあさんが待合室にあるソファの上で居眠りしていたハリネズミの上に腰かけてしまうなどの騒動が起こり、人間の患者はすっかり寄りつかなくなってしまったので貧乏暮らしを強いられることになってしまう。そんなある日、アフリカ生まれで180歳を超えるオウムのポリネシアが先生に話しかけ、動物の言葉を覚えて人間でなく動物のお医者になりなさいとアドバイスする。ポリネシアの指導で動物の言葉をすっかりマスターした先生の評判はたちまちイギリスの国内外に広まり、老眼の馬にサングラスを作ってやったりして近隣の住民達もペットや家畜を連れて先生の診療所を訪れるようになり、再び暮らし向きが良くなったと思ったのも束の間。先生がサーカスから引き取ったワニを怖がって誰も動物を連れて来なくなったことに腹を立てたサラは家を飛び出して結婚してしまった。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 動物たちはサラまで家を出てしまった貧乏暮らしの責任の一端は自分達にも有ると考え、それまでサラが行っていた家事を各自で分担し、オルガン奏者に虐待されていた所を先生が引き取ったチンパンジーのチーチーは料理と裁縫を、アヒルのダブダブはベッドメイクを、犬のジップは尻尾に箒をくくり付けて掃除を、フクロウのトートーは家計簿の管理を、豚のガブガブは庭の手入れを、そして最年長のポリネシアが洗濯と各自への指示をそれぞれ行うことになる。そうして冬を迎えてしばらく経ったある日、アフリカから飛来した季節外れのツバメが急な知らせを運んで来た。その知らせはアフリカの猿達が深刻な伝染病に苦しめられており、この危機的な状況を救えるのは世界一の名医であるドリトル先生しかいないと言うものであった。こうして、ドリトル先生は猿達の危機を救う為にアフリカへ旅立つ。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: ようやくアフリカのジョリギンキ王国沿岸に到着した先生の一行であったが、運悪く船が沖合の岩に衝突して大破してしまう。ジョリギンキの国王はかつて白人に国土を荒らされたことを理由として問答無用で先生を捕らえて投獄するが、ポリネシアが先生の声真似をして国王を脅し、一晩で釈放された。しかし、ポリネシアに騙されたと気付いた国王は追手を差し向け、先生一行はジョリギンキと猿の国を隔てる断崖絶壁に追い詰められてしまう。猿達は先生の到着を知るやいなや電光石火の連携で手を繋いで峡谷に橋を架け、無事に猿の国へたどり着くことが出来た。おびただしい数の猿が伝染病に苦しむ中、先生はジャングルの動物達の協力も得ながらようやく病の流行を終息させることに成功し、猿達は先生に感謝の証として2つの頭を持つ世にも珍しい動物・オシツオサレツを寄贈した。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 目的を果たして猿の国を後にし、ジョリギンキ領内に戻った先生一行は再び捕らわれてしまうがジョリギンキ王国の第一王子・バンポの協力で脱獄に成功する。生まれ故郷のアフリカに残ることにしたポリネシアとチーチー、そしてサーカスから引き取ったワニを残してバンポの用意した船でイギリスへの帰路に就く。海賊の襲撃に遭ったり僅かな匂いを手掛かりに行方不明の漁師をジップが探し当てるなどの事件を経てイギリスにたどり着き、パドルビーへの帰り道はサーカス団に帯同してオシツオサレツを人々に観賞させ、大破してしまった船の持ち主に弁償してもなお余り有る莫大な収入を手にした先生はようやく懐かしの我が家に帰還したのであった。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 岩波書店版では1978年以降、児童文学作家・石井桃子の手になるシリーズ全般の解説が掲載されており、その中で本作が日本に紹介された経緯についても詳述されている。石井が下訳を持参して近所に住んでいた井伏鱒二に本作の翻訳を依頼し、雑誌『文學界』1940年10月号に「童話 ドリトル先生物語」として冒頭部分の抄訳が掲載されたのが、本作の日本における初めての紹介である。全編の訳は翌1941年に『ドリトル先生「アフリカ行き」』の表題で白林少年館より刊行されたが同社は短期間で倒産してしまう、終戦後、石井は吉野源三郎らと共に1950年に岩波少年文庫を創刊し、1951年に本作もそのラインナップに加えられた。この際に、日本語版としては初めて原作者・ロフティングが描いた挿画が使用されている。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: 1928年にドイツで本作の前半部分より抜粋した3編のエピソードで構成されるモノクロ・無声の短編アニメーション映画「ドリトル先生アフリカ行き」（"Doktor Dolittle und seine Tiere"）がロッテ・ライニガーにより制作されている。日本では2006年にアスミック・エース エンタテインメントより発売されたDVD「ロッテ・ライニガー作品集 DVDコレクション」（3枚組）の第3巻に収録された。


title: ドリトル先生アフリカゆき

text: また、日本では挿画家の茂田井武（1908年 - 1956年）が原画を描き起こしたスライド映写機用作品「ドリトル先生 アフリカへいく」が1951年に製作されたが、映像に添えられていた「岩佐氏壽」名義の朗読用脚本は現存していない。2008年には、残された原画に南條竹則が新規に文章を付けた絵本が集英社より刊行された。


title: 棒鱈 (落語)

text: 三遊亭白鳥による「千葉棒鱈」と言う改作落語があり、こちらは女子大時代の先輩と後輩がホストクラブへ行きその店の上客の婦人を交えてひと騒動起きる話になっている。題名の千葉は物語の中の先輩と婦人が千葉出身と言う設定による。


title: 棒鱈 (落語)

text: 熊五郎と寅吉が料亭で酒を飲んでいると、隣の座敷から騒がしい声が漏れてくる。隣室の客は訛りのきつい田舎侍で、芸者を大勢呼び、はしたなく騒いでいる。酒癖の悪い熊五郎は次第に不機嫌になり、やがて隣へ苦情を言いに行こうとするが、温厚な寅吉に「無粋な真似はよせ」と厳しくたしなめられて思いとどまる。


title: 棒鱈 (落語)

text: しかし熊五郎は、田舎侍の顔を見てみたくなり、便所に立ったついでに隣室を覗こうとする。襖を少しだけ開けて隙間から覗き込むつもりが、酔いのため体勢が崩れ、襖を押し倒して隣室の中に転がり込んでしまった。熊五郎は非礼を詫びるが、馬鹿にするようなことを田舎侍に言われて逆上し、ついに喧嘩をはじめてしまう。


title: 棒鱈 (落語)

text: 熊五郎と田舎侍の喧嘩を止めようと店の者が大勢駆けつける。その中には料理人もいた。この料理人は「鱈もどき」という料理の仕上げに胡椒を振っていたところだったので、胡椒の瓶を手にしたまま部屋に来てしまい、喧嘩に割って入ったはずみに胡椒をまき散らしてしまう。


title: キーテジ

text: キーテジ（ロシア語: ） は、ロシア正教古儀式派の伝説上の聖地。ニジェゴロド州の北部にあるとされた。13世紀モンゴル帝国の侵攻から逃れたロシア正教徒によって造られ、古い純正な信仰が保たれているとされた。そして17世紀のニーコンによるいわゆる改革によって弾圧された、ロシア正教古儀式派（旧教徒）たちの一部によって理想郷と信じられ、捜索の対象とされた。


title: ディンキン図形

text: という数学の分野において、ディンキン図形（ディンキンずけい、）とは、二重あるいは三重の辺（二重あるいは三重の線で描かれる）を持ち得るグラフの一種であり、 (, ) にちなんで名づけられた。多重辺は制約条件により有向である。


title: アキレス腱反射

text: アキレス腱反射は、脊髄から分枝したS1およびS2神経により起こる。脊髄弓の障害がある場合や神経炎や糖尿病による末梢神経障害、甲状腺機能低下症がある場合には反射が欠如・低下することがある。また上部脊髄損傷や筋萎縮性側索硬化症などでは反射の抑制がとれ、アキレス腱反射が亢進することがある。


title: ディンキン図形

text: 「ディンキン図形」という用語には曖昧さがある。ある場合にはディンキン図形は有向であると仮定され、この場合それらはルート系や半単純リー環に対応するが、他の場合には有向でないと仮定され、この場合ワイル群に対応する；有向図形 , は同じ無向図形を生じ、これは と呼ばれる。この記事では、「ディンキン図形」は「向き付けられた」ディンキン図形を意味し、「向き付けられていない」ディンキン図形は明示的にそう呼ぶ。


title: アキレス腱反射

text: 患者をベッドや椅子の上で膝立位にし、両足が宙に浮くようにする。患者の背部・腰部はまっすぐにし、両手を壁につけ、肘関節も伸ばす。足関節の力を抜くように伝え、検者が足底を軽く押し、アキレス腱をやや進展させる。ハンマーでアキレス腱の中央部を叩打する。バギンスキー式打腱器など打腱部が重いものが使いやすい。


title: ディンキン図形

text: ディンキン図形の基本的な興味はそれらが代数閉体上の半単純リー環を分類することである。そのようなリー環はそのルート系を通じて分類され、それはディンキン図形によって表せる。そしてディンキン図形は満たさなければならない制約条件によって下記のように分類される。


title: ディンキン図形

text: 「無」向ディンキン図形はコクセター図形の形であり、ワイル群と対応し、これはルート系に付随するである。したがって は無向図式（特別な種類のコクセター図式）、ワイル群（具体的な鏡映群）、あるいは抽象的なコクセター群も意味する。


title: ディンキン図形

text: ワイル群は抽象的にコクセター群と同型であるが、同型写像は単純ルートの順序付きの選び方に依存することに注意。ディンキン図形の表記は標準的なものがあるが、コクセター図形・群の表記は様々で、ディンキン図形の表記と一致することもしないこともあることにも注意。


title: ディンキン図形

text: 添え字 () は、図形の頂点の個数、基底の単純ルートの個数、ルート格子とルート系の線型包の次元、コクセター群の生成元の個数、リー環のランクに等しい。しかしながら、 はリー環の定義加群（）の次元には等しくない――ディンキン図形の添え字をリー環の添え字と混同してはいけない。例えば、 は formula_1 に対応し、これは自然に9次元空間に作用するが、リー環としてはランク 4 をもつ。


title: ディンキン図形

text: 用語「ディンキン図形」は時には「有向」グラフを、時に「無向」グラフを意味する。正確を期すため、この記事では「ディンキン図形」は「有向」を意味し、underlying 無向グラフ「無向ディンキン図形」と呼ぶ。するとディンキン図形とコクセター図形は以下のように関係する：


title: ディンキン図形

text: これが意味するのは、有限群のコクセター図形は鏡映によって生成される点群に対応し、一方ディンキン図形はに対応する追加の制限を満たさなければならず、また、コクセター図形は無向であるが、一方ディンキン図形は（部分的に）有向であることである。


title: ディンキン図形

text: 右上の空白は、underlying 無向グラフが（有限群の）任意のコクセター図形である有向グラフに対応しており、形式的に定義することはできるが、ほとんど議論されておらず、興味ある数学的対象のことばでの単純な解釈を持たないようである。


title: ディンキン図形

text: 上から下への自然な写像――ディンキン図形から無向ディンキン図形へ、あるいはルート系から付随するワイル群へ――と左から右への自然な写像――無向ディンキン図形からコクセター図形へ、あるいはワイル群から有限コクセター群へ――が存在する。


title: ディンキン図形

text: 右への写像は単に包含であり――無向ディンキン図形はコクセター図形の特別な場合であり、ワイル群は有限コクセター群の特別な場合である――全射ではない、なぜならばすべてのコクセター図形が無向ディンキン図形ではなく（抜けている図形は と に対する である）、したがってすべての有限コクセター群がワイル群ではないからである。


title: ディンキン図形

text: ディンキン図形は慣習的にはリストに重複が無いように番号づけられる： に対しては , に対しては , に対しては , に対しては , そして は から始まる。しかしながら族は小さい に対しても定義でき、図形のを、そしてリー環と付随するリー群の対応する例外同型を生じる。


title: ディンキン図形

text: 非自明な自己同型を持つ図形は、A ("n" > 1), D ("n" > 1), E である。D を除くすべてのこれらの場合において、ただ1つの非自明な自己同型が存在し（Out = "C", 位数 2 の巡回群）、D に対しては、自己同型群は3文字の対称群（"S", 位数 6）である――この現象はと呼ばれる。すべてのこれらの図形自己同型が、図形がどのように平面に慣習的に描かれるかのユークリッド対称性として実現できるということは起こるが、これはそれらがどのように描かれるかの人工物に過ぎず、内在的な構造ではない。


title: ディンキン図形

text: 正標数では、追加の「図形自己同型」が存在する――粗く言えば、標数 では図形の自己同型を取るときにディンキン図形の重複度 の結合の矢印を無視できることがある。したがって標数 2 では formula_18 と F の位数 2 の自己同型があり、標数 3 では G の位数 2 の自己同型がある。しかしすべての状況で適用するわけではない：例えば、そのような自己同型は対応する代数群の自己同型として生じるとは限らず、有限体に値を持つ点のレベルでである。


title: ディンキン図形

text: ディンキン図形のことばでのリー群の構成は古典群のいくつか、すなわちユニタリ群と非を生み出さない。はユニタリ群 を構成し、他の直交群は として構成される、ただしどちらの場合においてもこれは図形自己同型を体自己同型と組み合わせることが必要である。これはまた追加の exotic リー群 と も生じ、後者は位数 3 の自己同型を持つ体上でしか定義されない。


title: ディンキン図形

text: (Simply-laced) ディンキン図形（有限あるいはアファイン）で（下記の1つの条件を満たす）対称性を持つものは、その対称性によって割ることができ、新しい、一般には multiply laced な図形が得られ、この過程を folding (“折り畳み”) と呼ぶ（ほとんどの対称性は 2-fold であるため）。リー環のレベルでは、これは外部自己同型群で不変な部分環を取ることに対応し、過程は図形を用いることなしに純粋にルート系を参照して定義できる。さらに、すべての multiply laced 図形（有限あるいは無限）は simply-laced 図形を folding して得ることができる。


title: ディンキン図形

text: Folding が可能なための自己同型についての1つの条件は、（自己同型の下での）同じ軌道にあるグラフの相異なる頂点が辺で結ばれてはいけないことである；ルート系のレベルでは、同じ軌道にあるルートは直交していなければならない。図形のレベルでは、これは必要である、なぜならばそうでないと商図形が、2つの頂点を同一視するがそれらの間に辺があるためにループを持つが、ループはディンキン図形では許されていないからである。


title: ディンキン図形

text: 商 ("folded") 図形の頂点と辺はもとの図形の頂点と辺の軌道である；（とりわけ原子価が2よりも大きい頂点において）2つの入射する辺が同じ辺に写る場合を除いて、辺は1本であり、写像の“分岐点”における重みは入射する辺の個数で、矢印は入射する頂点「を」指し、“分岐点は non-homogeneous point に写る”。例えば、 を に folding すると、 の辺は、3つの外側の頂点（原子価 1）の類から中心の頂点（原子価 3）の類に向かう。


title: ディンキン図形

text: Foldings の概念はより一般ににも適用できる――特に、ディンキン図形の許される商を と に一般化できる。幾何学的にはこれは の射影に対応する。特に、任意の simply laced ディンキン図形は に fold できる、ただし はで、幾何学的にはへの射影に対応する。


title: ディンキン図形

text: Folding は（半単純）リー環についての問題を simply-laced なものと自己同型についての問題に還元でき、これは multiply laced リー環を直接扱うよりも単純かもしれない；これは例えば半単純リー環を構成する際にすることができる。さらなる議論は Math Overflow: Folding by Automorphisms を参照。


title: ディンキン図形

text: 例えば、A の G へのルート系の包含は2つあり、1つは6つの長いルートへの、もう1つは6つの短いルートへの写像である。しかしながら、G 図形の2つの頂点は、1つは長いルートに、もう1つは短いルートに対応するが、A 図形の頂点は等しい長さのルートに対応するから、ルート系のこの写像は図形の写像としては表せない。


title: ディンキン図形

text: ルート系のある包含は1つの図形の別の図形の誘導部分グラフ、すなわち「頂点は部分集合で、辺はそれらの間の全て」と表せる。なぜならば、ディンキン図形から頂点を取り除くことはルート系から単純ルートを取り除くことに対応し、これは階数が 1 小さいルート系になるからである。対照的に、頂点は変えずに辺を取り除くこと（あるいは辺の重複度を変えること）はルート間の角度を変えることに対応し、これはルート系全体を変えずにはできない。したがって、意味があるように頂点を取り除くことはできるが、辺ではできない。連結図形から頂点を取り除くと、頂点が葉ならば連結図形（単純リー環）になり、あるいは、2つか3つの成分からなる不連結図形（半単純だが単純でないリー環）になるかもしれない（後者は と に対して）。リー環のレベルでは、これらの包含は部分リー環に対応する。


title: ディンキン図形

text: 多重辺を持たないディンキン図形、および対応するリー環やリー群は、simply laced と呼ばれる。これらは 図形であり、そのような図形が分類する現象は と呼ばれる。この場合ディンキン図形は、多重辺を持たないから、コクセター図形とちょうど一致する。


title: ディンキン図形

text: ディンキン図形は「複素」半単純リー環を分類する。実半単純リー環は複素半単純リー環のとして分類でき、これらはによって分類され、これらはディンキン図形から、あるルールに従って、いくつかの頂点を黒でラベル付け、いくつかの他の頂点を対で矢印で結ぶことによって、得られる。


title: ディンキン図形

text: ディンキン図形はに因んで名づけられており、彼はそれを2つの論文 (1946, 1947) で用いて、半単純リー環の分類を簡素化した； を参照。ディンキンがソビエト連邦を1976年に去った時、当時それは反逆と同等と考えられており、ソビエトの数学者は彼の名前を用いずに「単純ルートの図形」と呼ぶよう指示された。


title: ディンキン図形

text: 無向グラフは早くにコクセター (1934) によってを分類するために用いられていた、ここで頂点は単純鏡映に対応する；グラフはヴィット (1941) によって（長さの情報とともに）ルート系に関連して頂点が単純ルートと対応するよう今日用いられているように用いられた。ディンキンはそれらを1946年と1947年に用い、1947年の論文でコクセターとヴィットに謝意を表した。


title: ディンキン図形

text: ディンキン図形はいくつかの方法で描かれる；ここで従う慣習は一般的で、価数 2 の頂点の角度は 180° で、D の価数3の頂点の角度は 120° で、E の価数 3 の頂点の角度は 90°/90°/180° で、多重度は 1, 2, 3 本の平行な辺で表され、ルートの長さは辺に向き付けの矢印を描くことで表す。簡単のためだけではなく、この慣習のさらなる利点は、図形自己同型が図形のユークリッド等長同型によって実現されることである。


title: ディンキン図形

text: 別の慣習には、多重度を表すのに辺のそばに数を書くもの（コクセター図形で一般に用いられる）、ルート長を表すのに頂点を黒く塗るもの、価数 2 の頂点の角度を 120° にして頂点をより異ならせるものがある。


title: ディンキン図形

text: 一般カルタン行列は群が有限型であるか（それが正定値行列のとき、すなわちすべての固有値が正のとき）、アファイン型であるか（それが正定値ではないが、半正定値であるとき、すなわちすべての固有値が非負のとき）、不定値型であるかを決定する。不定値型はしばしばさらに細分化され、例えばコクセター群がローレンツ型であるとは、それが1つの負の固有値を持ち全ての他の固有値は正であることをいう。さらに、複数の文献が双曲型コクセター群に言及しているが、この用語にはいくつかの同値でない定義がある。以下の議論では、双曲型コクセター群はローレンツ型の特別な場合で、ある追加の条件を満たすものである。階数 2 に対しては、行列式が負のすべてのカルタン行列は双曲型コクセター群に対応することに注意。しかし一般には、行列式が負のほとんどの行列は双曲型でもローレンツでもない。


title: ディンキン図形

text: ディンキン図形の拡張、すなわちアファインディンキン図形が存在する；これらはアファインリー環のカルタン行列を分類する。これらは において分類され、特に にリストされている。アファイン図形は と書かれる、ただし は対応する有限図形の文字で、指数はアファイン図形のどの列にそれらが入っているかに依存する。これらの第一、 は、もっとも一般的で、拡大ディンキン図形 (extended Dynkin diagram) と呼ばれ、チルダで表され、時には右上に の記号をつけることもある、例えば formula_26 のように。 と の列は twisted アファイン図形と呼ばれる。


title: ディンキン図形

text: 以下が頂点の個数が10個までのアファイン群に対するディンキングラフのすべてである。拡大ディンキングラフは、上の有限グラフに1つの頂点を加えた ~ 族として与えられる。他の有向グラフの変種は、位数の高い群の folding を表す値が (2) か (3) の上付き添え字とともに与えられる。これらは 「twistedアファイン」図形とカテゴライズされる。


title: ディンキン図形

text: コンパクトおよび非コンパクトな双曲ディンキングラフはすべて列挙されている。階数 3 の双曲グラフはすべてコンパクトである。コンパクト双曲ディンキン図形は階数 5 まで存在し、非コンパクト双曲グラフは階数 10 まで存在する。


title: ディンキン図形

text: Very-extended 群はローレンツ群であり、有限群に3つの頂点を加えることで定義される。E, E, E, F, G は very-extended 群で終わる6つの列を提供する。示されていない他の extended series は各 に対して異なる列として A, B, C, D から定義できる。付随するカルタン行列の行列式は列がどこで有限（正）からアファイン（零）から非コンパクト双曲群（負）に変わるかを決定し、1つの次元を用いて定義できるローレンツ群として終わり、M理論において用いられる。


title: 中川順

text: 1943年、旧制芝中学校を経て慶應義塾大学経済学部卒業後、三菱電機入社。三年間、軍需生産に挺身した。1946年日本経済新聞社（日経）に転じ政治記者となる。同郷の池田勇人と親しく接する間柄となり、私邸に裏口から上がり、茶の間取材を許されるほどの信任を池田から勝ち得た。政府金融機関第一号として注目された日本開発銀行初代総裁の大人事は、池田がトイレに行っている間に池田のタバコに書かれていた"小林"という名前から小林中を割り出し、翌日の日経朝刊トップに掲載した。1958年日経本社内に創設された「経済研究室」室長に任命される（この経済研究室が1963年に日本経済研究センターと改称、日経第二の発展の原点といわれるようになる）。経済記者時代は年間215本もの一面トップ記事をスクープした。東京本社経済部長などを経て1965年編集局長、1968年取締役編集局長主幹、1970年常務。翌1971年、日経が経営に乗り出していた東京12チャンネル（後のテレビ東京）再建のため、日経側から送り込まれて同局専務就任。1975年、同局社長に就任すると累積赤字を一掃、翌年黒字転化を果たす辣腕ぶりを発揮した。都市型ネットワークの確立に手腕を発揮、1981年にテレビ東京に社名変更、在任中にテレビ大阪、テレビ愛知など系列局を開局、キー局としての礎を築き、テレビ東京「中興の祖」と謳われた。


title: 中川順

text: テレビ東京でその後新春恒例となった「12時間超ワイドドラマ（新春ワイド時代劇）」は中川が手掛けたもので、その嚆矢になった1979年正月の『人間の條件』放送、1981年の12時間ドラマ『それからの武蔵』は中川が制作を決めたものだった。新春ワイド時代劇に最多の8回出演した北大路欣也は「テレビ東京の12時間ドラマは、時代劇復権のパイオニアであったと思います」と述べている。


title: 中川順

text: 同年元旦から第一回がスタートした「財界四首脳・日本を語る」では、経団連、日経連、日本商工会議所、経済同友会の財界四団体のトップを集めた座談会であったが、中川は（テレビ局社長としては珍しいことであったが）経済記者の前歴も生かして、この番組の司会を10数年務めた。この他、ニュース速報の迅速化を推進、速報前に音を入れるのは中川の発案という。毎年大晦日に『NHK紅白歌合戦』に対抗して歌舞伎座で『年忘れにっぽんの歌』を意地で続けた。


title: 中川順

text: 1984年には浅野賢澄の後任として日本民間放送連盟会長に就任（～1990年）。3期6年務め「闘う民放連」、「放送新秩序の確立」を標榜、巨大化したNHKに「民放市場に手を出すな」と噛み付くなど民間放送の社会的向上に功績を残した。また衛星放送など新メディア登場に揺れる放送業界をリードした。一方で郵政省OBの天下りを進めるなど、批判も多かった。


title: 中川順

text: 1989年同局会長に就任、1993年には相談役に退くが、この間もテレビ東京の首脳人事に影響力を持った。また放送界の御意見番としても活躍、長年の民放界のリーダーとしての業績を讃え、1980年、藍綬褒章、1989年勲一等瑞宝章、1990年前島賞などを受賞している。


title: Scalable Link Interface

text: Scalable Link Interface (SLI、スケーラブル・リンク・インターフェース) とは、NVIDIAのマルチGPU動作システムである。2枚あるいはそれ以上のSLI対応グラフィックスカード（ビデオカード、ビデオボード、グラフィックスボード、グラフィックスチップ）を並列動作させ、出力は1つに集約させることで、コンピュータグラフィックスの描画処理を高速に行なうことができる。派生した規格としてHybrid SLIがある。


title: Scalable Link Interface

text: 元々は3dfxがScan-Line Interleaveとして開発し、Voodoo2で導入した技術である。2基のVoodoo2チップをシステムに搭載し、画面の走査線を奇数と偶数で分けることでそれぞれのVoodoo2チップが並列して描画する。当時の3D描画機能としては極めて高い水準にあり、他社製品を大きくリードした。


title: Scalable Link Interface

text: Voodoo2の時代に開発されたSLI技術は、3dfxを買収したNVIDIAがPCI Express用に改良し、GeForceシリーズの機能の1つであるSLI (Scalable Link Interface) として実装した。これは画面を奇数・偶数走査線に分けて描画する3dfxのSLIに対し、画面を上下2分割 (あるいは搭載チップ数で分割)、フレーム毎に担当GPUを分ける方式で、3dfx SLIが潜在的に持っていたメモリコヒーレンシ問題の解消を狙ったものである。


title: Scalable Link Interface

text: ATIのCrossFireと同様、GPU2基による並列処理によってグラフィックス性能を高めることができる。対応ソフトウェアにおける平均的な処理速度上昇率はおよそ1.87倍となっている。特にDirectX 11、シェーダーモデル5.0となり、今まで以上にリッチなコンテンツが増加しつつあるでは有用な技術である。また、GTX 460などのGPUでは、本来の2倍以上の処理速度を発揮する場合もある。


title: Scalable Link Interface

text: SLIの延長技術として、Quad SLIや3-way SLIがある。Quad SLIは、2個のGPUを搭載したデュアルGPUカードを2枚用いてSLI動作させることにより、処理速度がおよそ3.4倍となる。しかし、SLI動作可能なデュアルGPUカードは種類が少なく高価であるため、通常のSLIとQuad SLIの中間技術としてグラフィックスカード3枚で構築できる3-way SLIが考案された。3-way SLIを利用すれば処理速度が最大2.8倍になると謳われている。ただし、対応プラットフォームが数少ないため一般にはあまり普及していない。


title: Scalable Link Interface

text: チップセット「nForce 590 SLI」搭載マザーボードにおいて「GeForce 7900 GTX」でSLIを組むと、ノースブリッジとサウスブリッジ間およびPCI Expressで帯域が125パーセント（毎秒8GBから10GB）になる。


title: Scalable Link Interface

text: Hybrid SLIとは2008年に発表された内蔵GPUと外付けGPUでSLIを構築する技術である。ATIのHybrid CrossFireXに相当する。利用するにはこの技術に対応するマザーボードとGPU、Windows Vista以降のOSが必要である。


title: Scalable Link Interface

text: SLIによるマルチGPU環境の構成にあたっては、まず複数枚のグラフィックスカードと、それらを挿入できるだけの拡張スロットを有するマザーボード、そして最新のデバイスドライバを必要とし、いずれもSLIに対応するものでなければならない。


title: Scalable Link Interface

text: SLI構成時には電源容量にも配慮する必要がある。SLIに対応した電源ユニット製品には「SLI-Ready」のロゴが記載されているが、グラフィックスカードが要求する電力や補助電源仕様に関しては製品ごとに幅があるため、電源ユニット製品が実際に対応しているグラフィックスカード製品に関してもあらかじめ調査しておく必要がある。


title: Scalable Link Interface

text: レンダリング方式に関しては、大別してスプリットフレームレンダリング（Split Frame Rendering, SFR）モードと、オルタネートフレームレンダリング（Alternate Frame Rendering, AFR）モードの2つから選択することができる。


title: コロンバス (映画)

text: 『コロンバス』（原題:"Columbus"）は2017年に公開されたアメリカ合衆国のドラマ映画である。監督はコゴナダ、主演はジョン・チョーが務めた。本作はコゴナダの長編映画監督デビュー作でもあり、小津安二郎監督の映画から大きな影響を受けた作品である。


title: コロンバス (映画)

text: ジン・リーは長らく疎遠だった父親、ヨジョンを見舞うべく韓国からアメリカへ飛ぶことにした。建築学者のヨジョンは講演のためにインディアナ州のコロンバスを訪れていたが、突然倒れて意識不明になってしまったのである。到着から数日後、ジンは地元の図書館で働く若い女性（ケイシー）と知り合い、彼女に街の有名建築物を案内してもらえることになった。


title: コロンバス (映画)

text: 素晴らしい建築を一緒に見て回る中で、2人は徐々にお互いのことを語り始めた。ジンは自分を蔑ろにして研究に没頭したヨジョンへの怒りを吐き出し、ケイシーの方は「建築家になりたいという夢はあるが、薬物依存から立ち直ろうとする母親を支えなければという思いの方が強い」と打ち明けた。それを聞いたジンは「君には君の人生がある。夢を追いかけるのを自分で邪魔してどうするのか」とケイシーにアドバイスした。


title: コロンバス (映画)

text: ある日の夜、2人が町を散策していると、ケイシーの母親がこっそりドラッグを吸っている姿が目に入った。大きなショックを受けたケイシーだったが、却って踏ん切りがつき、自分の夢を実現するべくコロンバスを離れることにした。ジムはケイシーとお別れのハグを交わし、彼女が人生の新たな一歩を踏み出すのを見送った。この一連の出来事を通して、いつの間にかジムの方にも心境の変化が生じていた。ヨジョンに対する怒りが和らぎ、ジムはもうしばらくの間その側にいようと思いなおすのだった。


title: コロンバス (映画)

text: 2017年1月22日、本作はサンダンス映画祭でプレミア上映された。6月25日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。8月4日、本作は全米2館で限定公開され、公開初週末に2万6820ドル（1館当たり1万3410ドル）を稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場49位となった。


title: コロンバス (映画)

text: 本作は批評家から絶賛されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには130件のレビューがあり、批評家支持率は97%、平均点は10点満点で8.3点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『コロンバス』は緻密かつ芸術的に構成された作品であり、演技も実に素晴らしい。同作の結末が心温まる感動的なものになっているのは、込み入った愛情の描写と素晴らしい建築のそれのバランスが取れているお陰である」となっている。また、Metacriticには27件のレビューがあり、加重平均値は89/100となっている。


title: サツマノミダマシ

text: サツマノミダマシ（薩摩の実騙し、"Neoscona scylloides" ）は、クモ目コガネグモ科ヒメオニグモ属のクモの一種。中型のオニグモ類で、鮮やかな黄緑色で目立つ。ただしとてもよく似た近縁種もある。


title: サツマノミダマシ

text: 属名 "Neoscona" はギリシャ語の neo （紡ぐ）と schoinos （葦） を合わせたもの、種名の "scylloides" は "scylla" （スキュラ（原義）またはヤマシロオニグモの学名）にギリシャ語の接尾辞 ～oides（～に似た） を付けたもの。


title: サツマノミダマシ

text: 体長は雌成虫で8-11mm、この類としては中型である。頭胸部はやや縦長で褐色を帯び、歩脚は全体に褐色を帯び、各節の末端は濃くなる。歩脚の体に近い部分は緑っぽくなることもある。腹部は卵形で前方がやや幅広いが、角張ることはない。全体に鮮やかな黄緑色で、前方両側側面に黄色い帯状の斑紋が出る。


title: サツマノミダマシ

text: 平地から山地にかけて、日当たりのよい草地や森林までさまざまな場所で見られる。ある程度の高さのところにあまり大きくない垂直円網を張る。夜間はその網の中心にいるが、昼間は網の片隅の枠糸の端の葉の上などに止まっているのが見られる。危険が迫るとジャンプして逃げることがある。年一回発生で成熟は6-8月ころ。


title: サツマノミダマシ

text: 極めてよく似たものに同属のワキグロサツマノミダマシ ("N. mellotteei" (Simon)) があり、外形も色彩も極めて似ている。外見的な違いは腹部下面が褐色をしている点である。サツマノミダマシでは腹部前方側面の黄色い斑紋から下も緑色であるのに対し、ワキグロでは黄色の部分から下は褐色である。脇黒の名はここによる。また、頭胸部や歩脚もやや褐色が濃い。習性等もよく似ており、生息環境も似ていて、同じ場所で両種を見ることが普通である。分布の上では、ワキグロは北海道にも生息している点が異なる。


title: サツマノミダマシ

text: 他に緑色のオニグモ類としてはアオオニグモが普通種だが、腹部の色は薄くてむしろ青みがかっており、混同することはない。ハラビロミドリオニグモは黄緑色だが小型で腹部の幅が広く光沢があり、希少種で普通に見られるものではない。


title: ナタゴラ

text: 父ディヴァインライトは日本で競走生活を送り、高松宮記念2着などの成績を残したが、他に似た様な血統構成の活躍馬も多いため種牡馬としては人気が出ず、活路を求めて2003年よりフランスへと渡っていた。しかしフランスにおいても、初年度の種付け頭数はわずか8頭だった。その中から生まれてきたのがナタゴラである。ナタゴラは2006年、フランスの1歳馬市場アルカナセールに上場されたが、父は実績のない新種牡馬であり、母は1勝馬で近親にも目立った活躍馬がいなかった事から、3万ユーロ（約450万円）という安値で落札された。


title: 舞勇伝キタキタ

text: 『舞勇伝キタキタ』（ぶゆうでんキタキタ）は、衛藤ヒロユキによる日本の漫画作品。スクウェア・エニックスのウェブコミック配信サイト『ガンガンONLINE』で2008年10月2日更新分から2012年10月4日更新分まで連載された。話数カウントは「第○蓑」（2012年11月から本編の続編『魔法陣グルグル2』の連載が開始）。


title: ナタゴラ

text: その後ディヴァインプロポーションズやクロコルージュ等を管理したパスカル・バリーの元に入厩し、2007年5月1日、サンクルー競馬場の一般戦でデビューした。この初戦こそ2着に敗れたものの、2戦目で初勝利。そこから準重賞での勝利を経て、G3ボワ賞、G2ロベール・パパン賞と、いずれも圧倒的1番人気に応えての重賞2連勝を飾った。続いてG1初挑戦となったモルニ賞ではアイルランドから遠征してきた牡馬マイボーイチャーリーに敗れたが、次走はイギリスに遠征しG1チェヴァリーパークステークスに出走。追走するフリーティングスピリットをクビ差競り落とし、G1初勝利を挙げた。その後は翌年のクラシックに備えて休養に入る。休養中の11月14日、ヨーロッパの年度表彰カルティエ賞が発表され、2007年度の最優秀2歳牝馬に選出された。


title: 舞勇伝キタキタ

text: 1992年から2003年まで『月刊少年ガンガン』で連載されていた『魔法陣グルグル』のスピンオフ作品であり、単行本の表題は『魔法陣グルグル外伝 舞勇伝キタキタ』となっている。略称は「キタキタ」。なお「武勇伝キタキタ」は誤字である。


title: ナタゴラ

text: 3歳春に復帰すると、緒戦のアンプリューダーンス賞を快勝し、イギリスの牝馬クラシック競走・1000ギニーへ向かう。戦前は8ハロンの距離を不安視されながらも、オッズは1番人気に推された。レースではスタートから馬群を先導、そのまま後続を抑えてゴールまで逃げ切り、フランス調教馬として史上15頭目・ハトゥーフ以来13年ぶりの1000ギニー優勝を果たした。次走はジョッケクルブ賞（フランスダービー）へ向かう。他厩舎と優先騎乗契約を結んでいたクリストフ・ルメールに代わり、ランフランコ・デットーリを鞍上に迎え、出走馬中ただ1頭の牝馬ながらオッズは3番人気に推された。レースでは先行策から直線で一旦先頭に立ったが、残り200メートルで後続の2頭に交わされヴィジョンデタの3着に終わった。


title: 舞勇伝キタキタ

text: ある日、伝説の勇者・ニケに憧れる村の少年・チキは、勇者の役に立ったと言われる伝説の幻獣・キタキタを呼び出そうとし、その夜にキタキタの正体であるキタキタおやじことアドバーグ・エルドルと遭遇する。当初は彼をただの変態だと思っていたが、村を襲撃した魔物を躍りで撃退したことに感動したチキは、アドバーグに「自分と一緒に旅をして欲しい」と頼み込み、コレモ村を旅立った。


title: ナタゴラ

text: その後短期の休養を経て夏季に入ったが、ロートシルト賞でゴルディコヴァの3着、続くジャック・ル・マロワ賞ではフランス遠征中の武豊が騎乗し日本のファンからも注目を集めたが、タマユズから2馬身半離された2着と勝ち切れず、秋に入ってのムーラン・ド・ロンシャン賞では6着と初の大敗を喫した。その後フォレ賞2着を経て、年末には香港マイルに遠征したが、ハイペースの先行策から直線で失速し、11着と大敗した。


title: 舞勇伝キタキタ

text: モヨリ城に辿り着いた二人は、王女ルータが魔物に攫われた事を知り、チキの秘められた力が発揮された事で無事助け出す事に成功した。しかし数日後の夜、城の舞踏会に魔法使いガガルが乱入し、城内の者達を石化させてしまう。偶然石化を免れたルータ王女は石化された人達を元に戻すためにパーティに加入。一行はガガルの本拠地である「ドレーヌ谷」へ向かうのだった。


title: 箕輪慎治

text: 箕輪慎治（みのわ　しんじ、1974年6月22日 - ）は東京都国立市出身の全日本プロドリフト選手権（D1グランプリ）やフォーミュラ・ドリフト・ジャパンに参戦するレーサーである。本業は埼玉県所沢市の自動車関連会社「HEY MAN PRODUCTS（ヘイメンプロダクツ）」代表。愛称は「G」「シンジ」。特技は英会話、趣味は料理、血液型はB型。


title: 魔法の少尉ブラスターマリ

text: サイバーコミックスにて8号から17号にかけて連載。9・13号は休載で全8話。コミックスは1990年にバンダイ出版課よりピュアサイバーコミックスシリーズのひとつとして刊行。その後、原稿紛失事件を経て、メディアワークス電撃コミックスより2004年に復刻されている。


title: 新名古屋地下トンネル

text: 延長は1,419.13m、トンネル内は複線構造である。工事はオープンカット工法で行われた。名鉄名古屋駅は上下各1線、相対式ホーム上下各1面と島式ホーム1面である。かつては近鉄名古屋駅の間に連絡線があり、1950年（昭和25年）8月4日から1952年（昭和27年）9月30日までの間、団体列車に限り名鉄・近鉄の相互で直通運転を行っていた（1954年（昭和29年）名鉄ビル（現在の名鉄百貨店）工事にともない連絡線は廃止）。


title: 身延町立下部中学校

text: 太平洋戦争以前は常葉地区には元々身延町立下部小学校（みのぶちょうりつしもべしょうがっこう）があり、1886年（明治19年）に設立、1908年（明治41年）に五条ヶ丘に移転し校舎が設置された。戦後、学制改革によって常葉地区に中学校の設置が必要となり、1947年（昭和22年）に下部小学校グラウンドを挟んで．向かい側に中学校が設置された。設立当時、旧下部町域の町立中学校は久那土地区に久那土中学校（くなどちゅうがっこう）、古関地区に古関中学校（ふるせきちゅうがっこう）があり、常葉地区のみでは子供の人口は少なかったことからグラウンドと体育館、プールは小学校と中学校で共用されていたが、ベビーブームが中学校に通うようになった1959年（昭和34年）は359名が通学している。


title: 箕輪慎治

text: 2017年、チームボスからフォーミュラ・ドリフト・ジャパンに参戦を開始し、同年のシリーズチャンピオンとなる。翌2018年からは自身のチームであるHEY MAN!!に移籍し、マシンもJZX90型マークIIに変更。この年も好調を見せ、見事2年連続のシリーズチャンピオンに輝いた。


title: 魔法の少尉ブラスターマリ

text: ジオン公国のとあるコロニーで、けなげに銃後を守るジオン第六小学校5年生のおさんどん少女マリコ・スターマインは、ある日白馬に乗った赤い彗星のひとから、「魔法のふとん叩き」をもらう。コロニーが危機に陥ったとき、マリコは、セクシーな無敵の少尉ブラスターマリに変身できるようになる。操るメカは「1日ザク（いちにちざく）」と呼ばれる旧ザク。コロニー内で悪さをする連邦軍のジムやボールを相手に、作中では驚異的な強さを見せる。


title: 新名古屋地下トンネル

text: 山王駅方のトンネル坑口は短距離ですぐに高架線へつながるため、35‰という名鉄最急勾配の区間となる。そのためここでは下り列車はATSにより制限速度45km/h、第1場内信号機と1つ手前の閉塞信号機とは重複現示としている。栄生駅方坑口の勾配は30‰で駅からも離れており大幅な速度制限はない。


title: 身延町立下部中学校

text: 下部町は2004年の平成の大合併により（旧）身延町と中富町と合併し（新）身延町となった。しかし合併後の下部中学校は1学年の人数が1桁と少子過疎化が止まらない状況となり、身延町内の他小中学校も同様であったことから、2012年（平成24年）に「小中学校統合計画・後期計画」が策定された。これにより身延町内の中学校は1校にまとめることが決定し、下部中学校は2016年（平成28年）3月を以て閉校となり、下部中学校に通学していた生徒は翌月よりスクールバスを利用して旧身延町域にある身延町立身延中学校（みのぶちょうりつみのぶちゅうがっこう）へ通学するようになった。下部小学校も2017年3月に閉校となり、児童は翌月より旧身延町域にある身延町立下山小学校（みのぶちょうりつしもやましょうがっこう）へ通学している。


title: 新名古屋地下トンネル

text: トンネルと地上までは、一般の建築物に換算すると地下1.5階相当の深さしかない。このトンネルの上には、名鉄百貨店などの大型店舗もあるが、これらの店舗の建設時にはこのトンネルの影響が、少なからずあったという。


title: 身延町立下部中学校

text: 2018年（平成30年）よりテレビアニメの放送が開始された『ゆるキャン△』にて舞台となる本栖高校（もとすこうこう）が下部中学校・小学校の場所にあるという設定で、作品に関連したイベントがグラウンドで実施されている。これに合わせて中学校卒業者を中心とした住民により『五条ヶ丘活性化推進協議会』が設立され、先述のイベントの協力や最寄り駅の甲斐常葉駅から本栖高校（下部中学校・小学校）までの順路標識を設置するなど協力を行なっている。2020年1月より同作品のテレビドラマ化が決定すると下部中学校の廃校舎がロケ地として使用され、作品内の図書室（中学校時代の図書室とは別の場所）や野外活動サークルの部室を再現のうえ撮影が行われた。2020年2月のイベント時は校舎が開放され、図書室と野外活動サークル部室の見学も可能となっている。2021年4月放送のテレビドラマ第2期主題歌であるLONGMANの「Hello Youth」ミュージックビデオでも、旧下部中学校・小学校がロケ地として用いられている。


title: 新名古屋地下トンネル

text: 名鉄名古屋駅のすぐ北では、名古屋市営地下鉄名古屋駅のMB1階コンコース脇を通る。コンコースはこの新名古屋トンネルによってゲートウォーク地下街と分断されており、高島屋地階と繋がっているにも関わらず人影はまばらである。


title: 新名古屋地下トンネル

text: 工事にあたって、資材不足のため中断が続いたという。トンネルは1941年（昭和16年）に完成したが、東部線側は用地取得やルート変更、太平洋戦争の激化により大幅に遅れてしまった。資材不足のため一部の高架区間の構造物は木製であったという。


title: 新名古屋地下トンネル

text: 携帯電話（Y!mobileブランドの一部端末とPHSを除く）の通話・通信が全区間で利用可能となっているが、以前（2016年（平成28年）3月15日まで）は名鉄名古屋駅構内でのみ利用でき、それ以外の区間では利用できなかった。


title: トム・アンド・ジェリー

text: トム・アンド・ジェリーに近い飲み物が、かなり古くから存在していたことは確実だが、具体的にいつ作られたかというのははっきりとしない。しかし元々はロンドンで、グロッグを温かく、そして豪華に作ったのが、このカクテルの原型だったとされる。


title: トム・アンド・ジェリー

text: この説が正しいとすると、グロッグという飲み物ができたのは、1742年にイギリス軍のエドワード・バーノンという提督が、ラムと水を等量ずつ混合して作った水割りのラムを支給するように命令した後のことなので、少なくともトム・アンド・ジェリーの原型が出来たのは、1742年よりは後だったということになる


title: トム・アンド・ジェリー

text: 彼は当初、このカクテルを「コペンハーゲン」と命名する予定だったが、コペンハーゲンというカクテルは、すでに別に存在していたため、コペンハーゲンとするのを断念し、このカクテルを、自分の名前にちなんで「トム・アンド・ジェリー」と名付けたと言われる。


title: トム・アンド・ジェリー

text: 古くから存在するカクテルでもレシピが変化していないものも存在するし、逆にレシピが大きく変わったカクテルというのも存在し、また他にも古くから存在しているためにレシピが枝分かれしてしまったカクテルというのも存在する。このトム・アンド・ジェリーは、レシピが枝分かれして数通りのレシピが広まったカクテルに当たる。よって、ここでは5通りのレシピを挙げながら解説を行う。


title: トム・アンド・ジェリー

text: ラムをベースとするトム・アンド・ジェリーのレシピの1つ。ブランデーの使用量で見ると、レシピ1とレシピ4の中間的なレシピである。しかし、ブランデーの使用には、レシピ1とは違い、アルコール度数を上げる効果もあるので、レシピ1とは意味合いが変わってくる。なお、レシピ4と比べると、ブランデーの使用量の変化に伴い、ラムが増量されている。


title: トム・アンド・ジェリー

text: トム・アンド・ジェリーのレシピの1つ。ブランデーの使用量で見ると、レシピ1とレシピ4の中間的なレシピである。しかし、レシピ2とは違い、ラムとブランデーが等量ずつとなっているのが特徴。したがって、同じ銘柄を選択した場合、レシピ2よりも、ブランデーの影響が、より強くなる。


title: トム・アンド・ジェリー

text: ラムをベースとするトム・アンド・ジェリーのレシピの1つ。レシピ2と似ているが、使用されるラムがホワイトラムに限定される点が異なる。また、ホワイトラムを使用するレシピでは、ナツメグが使用されないことが多いようである


title: トム・アンド・ジェリー

text: 以上のようにトム・アンド・ジェリーは、ラムまたはブランデーをベースとして作られるカクテルである。しかしそのレシピには、ラムとブランデーを使用すること、いったん卵白と卵黄を分けること、など一定の共通点はあるものの、詳細を見てゆくと様々なレシピが存在している。そのため、トム・アンド・ジェリーのレシピは、1つにまとめられないのが現状である。


title: 大江橋法律事務所

text: 主たる法律事務所が大阪にあり、大阪に拠点を有する弁護士事務所としては最大規模である。このほか、東京・名古屋・上海にも事務所がある。所属弁護士数は152人（2021年（令和3年）6月現在）で、日本の法律事務所としては所属弁護士数第10位、「大阪四大」の筆頭格である。弁護士法人形態を採るものとしては最大規模である。東京事務所にも60名以上の弁護士を有する。


title: インターミッション (2013年の映画)

text: 映画評論家で電通のクリエーティブディレクターである樋口尚文の第1回監督作品。映画ファンに親しまれながら2013年3月31日に老朽化と耐震性の問題で閉館した銀座の老舗映画館銀座シネパトスを舞台に、閉館前の映画館にさまざまなユニークな観客たちが集う群像劇。閉館の報道とともに制作発表、次いで現実の閉館前の劇場でロケーションを進め、同劇場の最後の公開作品として閉館日まで5週間にわたる限定ロードショーを行ったことで話題となった。


title: ヘンリク・グレツキ

text: ポーランド南部（当時はドイツ領）生まれ。カトヴィツェに移る20歳になるまで、彼は勤勉な勉強家ではなかった。その後、パリで研鑚を積む間に、当時ポーランド政府の弾圧により聴くことの出来なかったアントン・ヴェーベルンやオリヴィエ・メシアン、カールハインツ・シュトックハウゼンの作品と出会う。やがてグレツキはカトヴィツェで音楽教授となるが、1970年代後期にヨハネ・パウロ2世のカトヴィツェ市訪問をポーランド政府が許可しなかったため、それに抗議して教授職を辞任する。


title: ヘンリク・グレツキ

text: デビュー時の彼の作品はピエール・ブーレーズを始めとするミュジックセリエルの作曲家らと同じく前衛的な様式に基づくものであり、ルイジ・ノーノが「INCONTRI」と題した作品を発表すると「SCONTRI」という題名の曲で切って返すほどの挑発的な存在であった。第一次ポーランド楽派の最優等生として評価され、ミヒャエル・ギーレンや甲斐説宗に絶賛された。「Genesis III」で見られる音によるアナキーズムへの挑戦、交響曲第1番のグロテスクなモノディー、「Scontri」の鉱物的なクラスターの響きは、正に当時の前衛そのものであった。


title: ヘンリク・グレツキ

text: セリーを用いた作曲に於いても、断定的な沈黙が多く見られる。「単音と沈黙」の対比から徐々に「瞬間的な音響と沈黙」へと傾斜し、作風が変化した第2期や第3期でもこの傾向は顕著である。1960年代前半からノイズ音響を解禁し、単なる半音階クラスターや複雑な和声よりも大きな効果を引き出している。なおかつリズム的なソルフェージュは前衛世代よりも容易に行える為、多くの模倣者がグレツキの後に続いた。その後、突如として宗教性を打ち出して第2期へ歩んでゆく。


title: ヘンリク・グレツキ

text: この時期以降は調性的側面への傾倒や巨大なモノフォニーなどを追求し、結果的に理解されやすい作風となったとも言える。まず初めに1963年作の弦楽合奏のための「古風な様式による三つの小品」が来る。この曲はドリア旋法で演奏が容易なのでしばしば初心者の弦楽オーケストラによって演奏されるが、交響曲第三番の下地になったのは言うまでもない。「交響曲第2番」以降のグレツキの音楽は、16世紀以前のカノン技法から現代にいたる音楽様式を参照しているものの、ペンタトニックの試験的仕様の後に、単純な三和音やオクターブを用いる傾向がある。彼の音楽はholy minimalismと称され、しばしばミニマリズム(minimalism)と比較される。同じく度々比較されるアルヴォ・ペルトの様に、グレツキの作品に宗教的信仰を反映するものが多いのは、カトリック教徒ゆえの信仰心からきている。


title: ヘンリク・グレツキ

text: 交響曲第2番「コペルニクス」や「MUZYCA IV」では平易なメロディーラインに巨大な音響を付随させるといった策で、前衛以後の潮流に乗ろうとするが、すでにいくつかの瞬間で単純な和音の反復や宗教性を徐々に帯び始めている。1970年代後半には、ついに全音階主義に立ち返った。