title: バスビー・バークレー

text: バークレーの振付曲の定番は、舞台の領域内で始まるが、すぐに撮影におさまる範囲でその領域を出て、拍手をする観客が映りカーテンが降りる。通常は4台のカメラを使用するが、バークレーは自身のビジョンをコントロールするため1台のカメラで成し遂げるため、監督はそれを編集することができなかった。振付師としてバークレーはミュージカル曲の演出を独立して進めることに同意されており、映画の筋書きから大幅にずれることも多かった。バークレーは映画の他のシーンをほとんど見ていなかった。バークレーが振り付けた曲は多くがアップビートで、要旨に反して美しさに焦点を当てたものであり、そのコストは1分間で1万ドル前後となり、映画の予算を越えることもあった。ほぼ唯一の例外は『ゴールド・ディガース』の戦争にまつわる切ない楽曲『"Remember My Forgotten Man"』で、世界恐慌のさなか、第一次世界大戦退役軍人への不当な扱いに抗議の意を込められた。


title: バスビー・バークレー

text: バークレーはワーナー・ブラザースの5作品、『四十二番街』、『フットライト・パレード』、『ゴールド・ディガース』、『泥酔夢』、『流行の王様』およびドロレス・デル・リオの『カリアンテ』、『ワンダー・バー』を掛け持ち、バークレーの人気は不況でエンタメに飢えていた人々から支えられていた。バークレーは常に演出に深い意味はないとし、自身の目標は常にトップでいることであり、過去の作品は再演しないと主張していた。


title: バスビー・バークレー

text: バークレーの壮大な演出は次第に流行遅れとなり、ストレートの監督も行なった。この結果、1939年の『ゼイ・メイド・ミー・ア・クリミナル』はジョン・ガーフィールドの最高ヒット映画の1つとなった。この作品はバークレーにとって唯一のミュージカルでない監督映画となった。バークレーはジュディ・ガーランドなどメトロ・ゴールドウィン・メイヤーのスターたちと不仲であることで知られる。1943年、ガーランドとの不仲により『ガール・クレイジー』を解雇となった。ただし収録済みであった楽曲『アイ・ガット・リズム』はそのまま作品に残った。


title: バスビー・バークレー

text: 1943年、20世紀フォックスの『バズビー・バークリーの集まれ!仲間たち』でカルメン・ミランダの楽曲『"Lady in the Tutti-Frutti Hat"』の振付を行なった。興行的に成功したが、バークレーとフォックス上層部は製作費の問題で合意できなかった。1940年代後期、バークレーはMGMに戻り、テクニカラー時代の終盤でエスター・ウィリアムズの作品など多くの傑作を製作した。バークレーのコレオグラファーとしての最後の作品は1962年、MGMの『』となった。


title: バスビー・バークレー

text: 1960年代後期、キャンプの流行により、バークレーのミュージカルは再び脚光を浴び、各地の大学で講義を行なった。「"Gold Diggers of 1933"」をもじった「""Cold Diggers of 1969""」として風邪薬であるコンタック・カプセルの1930年代風コマーシャルの監督を行ない、時計の針に見立てたダンサーたちを頭上から撮影した。75歳となったバークレーはブロードウェイに復帰し、『ノー・ノー・ナネット』再演の演出をし、ワーナー時代の同僚で『四十二番街』のスターであるルビー・キーラーが主演しヒットした。1970年、バークレーとキーラーは映画『""』にカメオ出演した。


title: バスビー・バークレー

text: バークレーは6回結婚した。その中には女優マーナ・ケネディ、エスター・ミューア、エッタ・ダンがいる。1938年、愛情のもつれによりキャロル・ランディスに関わる訴訟を起こされた。ロレイン・スタインとは婚約はしたが結婚にはいたらなかった。


title: バスビー・バークレー

text: バークレーは飲酒を好み、しばしば風呂に浸かりながらマティーニを飲んでいた。母親が亡くなると仕事に身が入らなくなり、自殺未遂を企て、1946年7月、睡眠薬を過剰摂取し手首を切った。長期入院し、精神状態に大きな影響が出た。


title: バスビー・バークレー

text: 1935年9月、バークレーは交通事故を起こし、5人が怪我をし、2人が亡くなった。バークレーは負傷し、法廷に向かう際ストレッチャーに載せられた。『タイム』誌によると、以下の証言によりバークレーは表情を曇らせた。「目撃者は、ある夜ロサンゼルス郡のルーズベルト・ハイウェイで運転者のバークレーが速度を落とし、車線を変えた時に1台の車に衝突し、他の車に横から衝突した。他の目撃者はバークレーから酒の匂いがしたと語った」。


title: 新・夕陽のガンマン/復讐の旅

text: 『新・夕陽のガンマン/復讐の旅』（、）は1967年のマカロニ・ウェスタンである。監督はジュリオ・ペトローニ、脚本はルチアーノ・ヴィンチェンツォーニ、美術デザイナーはフランコ・ボッターリ、出演はリー・ヴァン・クリーフ、ジョン・フィリップ・ロー。


title: B's Recorder

text: B's Recorderは、ライティングなどの基本的機能のみを提供。上位版のB's Recorder GOLDは、ライティングのみならず、各種オーサリング、データのバックアップ、コンテンツ・マルチメディアの編集など、数多くのマルチメディア関連機能を搭載する。


title: B's Recorder

text: Labelflashに対応したドライブには、B's Recorder GOLD8もしくは9とともに「labelFOLiO for Labelflash」が付属している場合があり、これを用いることでLabelflashを書き込むことができる。labelFOLiO for LabelflashはB's Recorder GOLD小売パッケージ版には付属しておらず、対応ドライブに付属している形態でしか入手できない。また、labelFOLiO for LabelflashはB's Recorder GOLDを内部で利用しているためlabelFOLiO for Labelflash単独でインストールすることはできない。B's Recorder GOLD10以降には対応していない。


title: B's Recorder

text: ソースネクストはサポートサービスの提供期間を「その製品の販売終了より1年間」としている。後継バージョンの発売後も一定期間は並行して旧バージョンの販売が続けられるため、いつ販売終了したのかは明確になっていない場合も多い。


title: ファズィル・ムサエフ

text: ファズィル・ムサエフ (, アルファベット表記：Fozil Musaev, Fazil Musaev, 、1989年1月2日 - ) は、ウズベキスタン・タシュケント州出身のプロサッカー選手、サッカーウズベキスタン代表選手である。ポジションはMF。


title: ファズィル・ムサエフ

text: 2017年よりジュビロ磐田に完全移籍により加入することが発表された。開幕戦のセレッソ大阪戦からスタメンで出場し、4月1日に行われた第5節の清水エスパルスとの静岡ダービーでJリーグ初ゴールを決めた。その後もレギュラーとして活躍し、31試合で4得点を挙げた。監督の名波浩からの信頼も厚く「帰陣の質はJリーグNO.１」と絶賛している。


title: ファズィル・ムサエフ

text: 2018年は、3月10日のJ1第3節・FC東京戦で後半38分に上原力也と交代で出場し、後半44分に追加点を挙げてクラブのリーグ戦シーズン初勝利に貢献した。その後、ウズベキスタン代表としてモロッコ遠征へ帯同するためチームを離脱。3月27日の代表戦で負傷したため、以後はリハビリに専念。10月3日、怪我で離脱中だったアダイウトンと共に練習に復帰したことが、クラブの公式Twitterや、公式ブログに掲載された。11月10日、J1第32節・FC東京戦で後半39分に櫻内渚と交代で出場し、約8か月ぶりとなるリーグ戦復帰を果たした。


title: ファズィル・ムサエフ

text: 2009年にサッカーウズベキスタン代表に選出された。また年代別大会としては、AFC U-19選手権2008、2009 FIFA U-20ワールドカップ、ロンドンオリンピックのアジア予選などに出場している。


title: 金子昌広

text: 中学校時代は所沢ジュニアユースSCでプレーし、母方の祖母と血縁関係がある遠い親戚の皆川佑介と左サイドでコンビを組んでいた。正智深谷高校の3年時、同校サッカー部初の全国高校総体出場に貢献。高校卒業後は国士舘大学へ進学し、トップ下からボランチまで中盤を務めチームの中心選手として活躍。2010年には全日本大学選抜にも選ばれた。


title: インク・スポッツ

text: 彼らの音楽はリズムアンドブルース、ロックンロール、ドゥーワップの先駆けになった。リード・シンガーBill Kennyが持ち込んだバラード・スタイルで人種を問わず愛された。1954年解散。1989年にロックの殿堂の、ロックへの影響源となったアーティストたちに送られるアーリー・インフルエンス部門で受賞を果たした。


title: インク・スポッツ

text: インク・スポッツの歌は4弦ギターで始まりI - #idim - ii7 - V7のコード進行で進み、テナーのBill Kennyの歌、そして語りへと引き継ぐ場合が多い。"Honey Child", "Honey Babe" などのフレーズをよく用いて、愛する人への語らいという形を取ることが多い。


title: インク・スポッツ

text: 1930年代初頭にインディアナポリスで結成、当時のメンバーはOrville "Hoppy" Jones、Ivory "Deek" Watson、Jerry Daniels、Charlie Fuquaの四人。35年にビクター・レコードより初のレコードをリリースする。36年にJerry Danielsと入れ替わる形で、後の中心メンバーとなるBill Kennyが加入した。


title: インク・スポッツ

text: 39年リリースの "If I Didn't Care" で1900万枚もの大ヒットを記録する。その後40年代初頭に立て続けにヒットを飛ばすが43年にBernie MackeyがCharlie Fuquaと入れ替わる形で脱退、44年にはHoppy Jonesが死亡するなど活動に陰りが見え始め、その後多くの脱退などを重ねグループは分裂、54年にBill Kennyはオリジナルのインク・スポッツの解散を宣言した。この騒動に前後する形で数多くの、オリジナルのインク・スポッツに関わってすらいないようなグループがインク・スポッツを名乗り活動を開始。現在までにインク・スポッツを名乗るグループは100以上存在していたと言われる。


title: 真正奥義書

text: 『真正奥義書』（しんせいおうぎしょ、、「真の魔法書」の意）は、悪魔や精霊などの性質や、それらを使役する方法を記した魔術書であるグリモワールの1つである。日本語では他に、音写による『グリモリウム・ウェルム』という呼称も用いられる。


title: 真正奥義書

text: 『真正奥義書』は黒魔術に属するグリモワールの1つである。現代的な編集版は別として、フランス語とイタリア語のいくつかの刊本が現存する。フランス語版には、1517年に出版されたと銘打たれたアリベク版と1830年ごろに出版されたシモン・ブロケル版がある。イタリア語版には1868年にミラノで出版されたベステッティ版と1880年にフィレンツェで出版されたアマート・ムッツィ版がある。いずれもラテン語の誤りや図の欠落が多く見られる雑駁で杜撰なつくりの書物である。フレッド・ゲティングズは『悪魔の事典』の中で、A・E・ウェイトの見解（後述）を踏襲して『真正奥義書』を18世紀イタリアの発祥としているが、近年の研究ではこれと異なる見解も提出されている。たとえば『真正奥義書』の英訳を出版した魔法書研究家ジョゼフ・ピーターソンは、現存するイタリア語版はフランス語版を基に作られた可能性が高いことを示唆している。ラテン語の綴り間違いがブロケル版と一致し、中央に精霊のシジルの描かれた円の周囲の文字がフランス語のままになっているからである。


title: 真正奥義書

text: 多くのグリモワールと同様、本書もソロモン王に由来するものであることを謳っている。『ソロモンの鍵』と魔法の道具の描写や祈祷の形式に類似が見られ、『ソロモンの鍵』に基づくものと考えられている。フランス語版のタイトルページ裏には""（『ソロモンの真なる鎖骨』）というタイトルが記されており、コラン・ド・プランシーもその著書『地獄の辞典』の中で、『真正奥義書』をこの名で紹介している。


title: 真正奥義書

text: 『真正奥義書』の冒頭では、1517年にメンフィスで「エジプト人アリベク」により刊行されたと銘打たれている。しかし、学者たちの一致した意見では、1517年の時点ですでにメンフィスは廃墟と化して久しかったことから、このような主張は真実ではなく、本書は実際には、フランス語やイタリア語で書かれている最初期の版とともに18世紀か19世紀に発したものとされている。A・E・ウェイトはこの小冊の大部分を翻訳し、1911年に出版された『儀式魔術の書』（原題："The Book of Ceremonial Magic"）（初版は1898年『黒魔術と契約の書』）に収録した。その中でウェイトはこう述べている。


title: 真正奥義書

text: マグレガー・マサースの編纂した『ソロモンの鍵』に組み入れられたフランス語諸写本のひとつである大英図書館所蔵ランズダウン稿本1202『アルマデルによるソロモン王の真の鍵』（"Les Vrais Clavicules du Roi Salomon par Armadel"）には、このグリモワールのひとつのバージョンが「ソロモン王の鍵、第三之書」として含まれていた。しかしこれは次のような説明を以って『鍵』から除外された。


title: 真正奥義書

text: 最後に悪霊の印章とともに『真正奥義書』からの短い抜粋があるが、それらは本来の「ソロモンの鍵」に属さないものであるため、わたしはこれを載せていない。「鍵」に分類されるのが第一之書と第二之書に限るということは歴然としているからである。


title: 真正奥義書

text: ランズダウン稿本1202は17世紀のものとされるが、後から付け足されたこの第三部と共通する内容をもつ18世紀の古文書が他にも存在する。そのひとつはウェルカム稿本4669アート2『ソロモンの鍵の包括的概論』（"Traité Universal des Clavicules de Salomon"、1796年）の第一部である。ランズダウン稿本1202の第三部はルシフェル、ベルゼビュート、エレストルという三人の精霊のプリンスの名を挙げ、これを図示している。ウェルカム稿本4669はエレストルへの言及が欠けているものの、同様にこの3者の図を掲載している。いずれもルシフェルの眷属はヨーロッパとアジアに住み、ベルゼビュートの配下はアメリカ大陸に住んでいるとしている。このようなデーモンと大陸の対応関係は、「ソロモンの鍵」の原形とされるギリシア語の魔術書「ソロモンの魔術論」における精霊と四方位の関係（ルシフェル＝東、ベルゼブブ＝南、アスタロト＝西、アスモダイ＝北）に由来し、後代のグリモワールではこの対応関係はしばしばまぜこぜになった。一説には、この文書が『真正奥義書』の原型であり、アリベク版の作者はエレストルをアスタロトと解釈した上でこれを『真正奥義書』の中に組み入れたとも言われる。


title: 毒入りチョコレート事件

text: 『毒入りチョコレート事件』（どくいりチョコレートじけん、The Poisoned Chocolates Case）は英国の作家アントニー・バークリー作の推理小説である。1929年発表。日本では『新青年』の1934年8月号に「毒殺六人賦」の題名で初めて翻案が掲載された。


title: 毒入りチョコレート事件

text: バークリーのシリーズ探偵の一人である作家ロジャー・シェリンガムが率いる「犯罪研究会」に、スコットランド・ヤードのモレスビー首席警部から未解決の毒殺事件が報告される。この事件に対し、バークリーのもう一人のシリーズ探偵であるアンブローズ・チタウィックを含む同研究会の面々が推理合戦を繰り広げる。


title: 毒入りチョコレート事件

text: 犯罪研究会の6名は一週間かけて各個独自の捜査を行い、翌週毎日一人ずつ推理を発表することになった。提出された推理は7件で、警察と合わせると、一つの事件に対して8件の推理がもたらされることになった。複数探偵による多重解決という趣向は以前よりあったが、バークリーはそれを徹底した。


title: 毒入りチョコレート事件

text: それぞれの推理は、探偵の職業や性格、立場をよく反映している。例えばシェリンガムは女性に比較的同情的で、想像力に富む。ダマースはフロイト流心理描写の得意な作家とされている。弁護士の推理は即物的で、ブラッドレーの推理は推理小説マニア的である。


title: Bedroom Joule

text: 『Bedroom Joule』（ベッドルーム・ジュール）は、[Alexandros]の1作目のコンセプト・アルバム。2020年6月21日にユニバーサルミュージックから先行配信された。更に、同年8月26日にはCDとして発売された。


title: 中部リトアニア共和国

text: 中部リトアニア共和国（、、）あるいは単に中部リトアニア（, 、）は、1920年代に東ヨーロッパに存在していた国家（ただし国際承認はされていなかった）。日本語では中央リトアニア共和国や中央リトアニアなどとも称される。


title: 中部リトアニア共和国

text: 中部リトアニアは1920年、将軍率いるポーランド軍第1リトアニア＝ベラルーシ歩兵師団がヴィルノに侵攻したことにより建国された（この侵攻はポーランド空軍や騎兵隊、砲兵隊なども援護していた）。ヴィルノはかつてのリトアニア大公国の首都（リトアニア語でヴィリニュス）であったことから独立を果たしてすぐのリトアニア共和国が自国の領土であると主張しており、そのため中部リトアニアはポーランドとリトアニアの緩衝国として18ヶ月間存続していた。1922年1月8日、中部リトアニアで選挙が行われ、数でリトアニア住民を上回るポーランド人が勝利を果たし、その結果ポーランドへの編入が決定、4月20日にポーランド議会がそれを承認した。


title: 中部リトアニア共和国

text: ポーランドが中部リトアニアを編入したことによってできた新たなポーランド＝リトアニア間の国境は、日本を含む協商国や国際連盟からは承認されていたが、リトアニアはこれを認めずあくまで「境界線」に過ぎないとしていた。1931年、ハーグの国際法廷は、ポーランドによる編入の経緯は国際法に反すると判断しているものの、編入自体は国際的に承認されている。なお、ポーランドとリトアニアの国交はその後1938年まで樹立されないままであった。


title: 中部リトアニア共和国

text: 中部リトアニアはポーランドからの支援によって成り立っていたと見られている。歴史家の中には、中部リトアニアは要件を満たしていない「国家」であったとする者や、ポーランドの「傀儡国家」であったとする者、あるいは「傀儡共和国」、「いわゆる国家」、「人工的に作られたもの」、「偽の」国家とまで表現する者もいる。


title: 中部リトアニア共和国

text: 18世紀末、ポーランド分割に伴いそれまでのリトアニア大公国の領土の大半はロシア帝国に支配されることとなった。ロシア帝国政府はポーランド分割によって獲得した領土においてロシア化政策を徐々に押し進めていき、1864年の1月蜂起を契機にさらに強めていった。こうした政策にはポーランド語、リトアニア語、ベラルーシ語、ウクライナ語の使用禁止なども含まれていた。しかし、こうした中でもヴィリニュス文教地区ではポーランド人の愛国主義的指導者がポーランド化を押し進めていた。同様の取り組みはリトアニア人によっても行われており、彼らの民族覚醒運動はポーランド、ロシア双方の影響を少なくしようとする試みでもあった。


title: 中部リトアニア共和国

text: 中部リトアニアが建国された地域の民族構成に関しては当時の人口調査が確かなものではないために、長らく議論されている。1897年に行われたロシア帝国の調査によれば、ヴィルノ（ヴィリニュス）県（）の民族構成は以下の通りであった。


title: 中部リトアニア共和国

text: どちらの調査も、各民族をどのように分類するかという点で困難が伴うものであった。例えば1890年代には、自らをリトアニア人でもありポーランド人でもある、と答える者が多くいた。リトアニアの上層階級の人々は「生まれはリトアニア人、国籍はポーランド人」と称していたとも言われる。またドイツの調査に関しては、「民族の身分を客観的に決めることは非常に難しい」と分析されている。


title: 中部リトアニア共和国

text: 人口比率から言えば、ヴィリニュスにはポーランド人とユダヤ人がそれぞれほぼ同数居住しており、リトアニア人の数は少なかった（1897年のロシアによる調査、および1916年のドイツによる調査では、約 17〜18 % という数字が出されている）が、リトアニア人にとってヴィリニュスはリトアニア大公国の歴史的首都でもあるため、彼らはヴィリニュスがポーランド人のものではなく自分たちのものであると信じていた。リトアニア当局は、住民の多くがリトアニア語を話さずポーランド人であると自認していたとしても、彼らはポーランド化（あるいはロシア化）されたリトアニア人であるのだと主張した。ユゼフ・ピウスツキ率いるポーランドはポーランド主導の連邦を作り、そこにポーランド人以外の民族が多く住む地域も含めようとした。他方でリトアニアはヴィリニュス地域を自国領土として完全に独立することを目指した。


title: 中部リトアニア共和国

text: このような状況から、ポーランド人の中にもポーランド近代国家建設に際して異なる意見が見られた。ロマン・ドモフスキ (Roman Dmowski) はポーランドをポーランド人の単一民族国家として構想し、ポーランド人以外の民族を漸次的に同化していくべきと主張した（ピアスト理念）のに対し、ユゼフ・ピウスツキは分割前のポーランドに住む諸民族から構成される連邦国家を目指した（ヤギェウォ理念）。どちらもヴィリニュスのポーランド人を新国家に組み込むこととしていた。ピウスツキはリトアニア大公国を連邦の州として再建しようとした。構想されていた州はリトアニア語を公用語とする西部リトアニア（州都：カウナス）、リトアニア語とポーランド語を公用語とする中部リトアニア（州都：ヴィルノ）、ベラルーシ語を公用語とする東部リトアニア（州都：ミンスク）、といった具合であった。現在のリトアニア史学では、このような構想は「歴史的現実とは乖離」した「ポーランド的リトアニア概念」であった、と位置づけられている。


title: 中部リトアニア共和国

text: 最終的にピウスツキの計画はドモフスキ陣営およびリトアニア政府双方から反対されたため失敗に終わった。ドモフスキ陣営に属していたスタニスワフ・グラプスキ (Stanisław Grabski) はリガ平和条約締結に向けてソヴィエト連邦との交渉にあたっていたが、ここで新国境線の策定が議論された。グラプスキはポーランド領を極力小さく抑え、ポーランド人の割合が多く占める地域のみとするべきだと考えていたため、ポーランド人以外の民族が多く住むミンスクをポーランド領に組み込むことには否定的であった。


title: 中部リトアニア共和国

text: 第一次世界大戦が終わると、かつてのリトアニア大公国の領土はポーランド共和国、ベラルーシ人民共和国およびリトアニア共和国に分かれることとなった。終戦の翌年にはポーランド・ソビエト戦争が勃発し、2年間にわたって続いたため、ヴィリニュスの支配権もめまぐるしく変わっていった。1919年、赤軍がポーランドのリトアニア・ベラルーシ自衛軍を敗ったことによりヴィリニュスは一時的に赤軍に占領されたが、その後すぐにポーランド軍によってソヴィエト・ロシアは追いやられることになる。1920年、ヴィリニュスは再び赤軍によって占領された。7月12日、ソヴィエト・ロシアとリトアニア共和国のあいだで講和条約が結ばれ、ソヴィエトはリトアニアのヴィリニュスに対する主権を認め、ヴィリニュス地域をリトアニア側に引き渡すことに合意した。またリトアニアは、ソヴィエト・ロシアがポーランドとの紛争状態にあることを条件に、赤軍のリトアニア領内侵入に同意した。ソヴィエト赤軍はこの同意を利用し、同意のわずか2日後にヴィリニュスを占領した。8月、ヴィリニュスはリトアニアに返還された。8月26日、ポーランド軍とリトアニア軍がスヴァウキ周辺で衝突、に発展した。国際連盟が仲裁に乗り出し、スヴァウキに交渉の場を設けた。10月7日、ポーランドとリトアニアの間で合意文書が調印され、ヴィリニュスはリトアニア側に帰属することとなった。この合意は10月10日の12時に効力を発することとされていた。


title: 中部リトアニア共和国

text: ところが10月9日、ソヴィエト赤軍を追撃していたジェリゴフスキ (Lucjan Żeligowski) 将軍率いるポーランド軍第1リトアニア＝ベラルーシ歩兵師団が、現地のポーランド人とともにリトアニア軍を急襲し、ヴィリニュスから撤退させた。この行動は、イタリアのガブリエーレ・ダンヌンツィオが義勇軍を率いてフィウメ（現クロアチア領リエカ）を占領した事例を模範としていたと指摘される。ポーランド政府は、こうした行動はジェリゴフスキが単独で行ったものであり政府に責任はないと主張した。1923年8月にはジェリゴフスキ本人もこの攻撃は自身が直接指示したものであったと語っている。しかし実際のところ、ジェリゴフスキは、大ポーランド主義を掲げるユゼフ・ピウスツキの命令に従って行動していた。ピウスツキの考えによれば、リトアニアがポーランドとの連邦に加わればヴィリニュスをリトアニアに帰属させることも可能であったが、リトアニアの民族主義者らはこの連邦案を拒否した。ジェリゴフスキは占拠した地域を直接ポーランドに編入するのではなく、そこに新たな国家を作り上げることにした。それが中部リトアニア共和国である。


title: 中部リトアニア共和国

text: リトアニア政府はヴィリニュスから第二の都市であるカウナスへと移された。カウナス政府と中部リトアニアの紛争は数週間にわたって続けられたが、どちらも著しく優勢になることはなかった。国際連盟による調停の結果、11月29日、休戦協定が結ばれた。


title: 中部リトアニア共和国

text: 1920年10月12日、ジェリゴフスキは臨時政府を設置する旨を発表した。1921年1月7日の彼の布告により裁判所と警察が作られた。さらに1919年1月1日の時点で中部リトアニア地域に住んでいた住民、および1914年8月1日以前に5年以上住んでいた住民すべてに中部リトアニア共和国の市民権が与えられた。


title: 中部リトアニア共和国

text: 国旗は、赤色を背景とし、ポーランドの象徴である白鷲とリトアニアの象徴であるヴィーティス（あるいはパゴーニャ、白馬にまたがる騎士）をあしらったものを採用した。国章は、ポーランドとリトアニアの象徴を組み合わせたもので、ポーランド・リトアニア共和国の国章に似ている。


title: 中部リトアニア共和国

text: 和平交渉が国際連盟の後援を受けて行われた。1920年11月29日にポーランド、リトアニア両国によって和平交渉を行うことが決められ、1921年3月3日から話し合いが行われた。国際連盟はポーランドが提案した中部リトアニアでの住民投票の実施を支持した。両者による歩み寄りの結果「ハイマンズ・プラン」("Hymans' Plan") が提案された（この名前は国際連盟総会議長のポール・ハイマンズ (Paul Hymans) に由来する）。このプランは15の提案が含まれており、


title: 中部リトアニア共和国

text: ブリュッセルでの和平交渉が失敗に終わると、中部リトアニアの緊張は高まっていった。他の民族からの支持を得るために、ポーランド人・リトアニア人の双方によって選挙向けのプロパガンダが展開された。ポーランド政府はまた、リトアニア語の新聞の発行停止や選挙妨害など様々な形で強引な政策に訴えた。選挙は行われたものの、リトアニア人とユダヤ人の大半、そしてベラルーシ人の一部は選挙をボイコットした。他方、ポーランド人は大半が投票を行った。


title: 中部リトアニア共和国

text: リトアニアは中部リトアニア議会選挙の結果もポーランドによる編入措置も認めず、ポーランドによる「占領」とみなした。首都機能をカウナスに移していたリトアニアは、その後もヴィリニュス地方を自国領土の一部として扱い、ヴィリニュスを憲法上の首都に規定した。そのため、ヴィルニュス問題は戦間期を通じて両国のあいだの領土問題であり続け、両国は1938年まで国交を樹立しなかった。後年、ポーランドの歴史家は、当時の両国は「戦争なき戦争」状態にあったと評している。


title: 中部リトアニア共和国

text: 往時のリトアニア大公国の復活を理想として多民族共存を目指すは、ジェリゴフスキによるヴィルノ（ヴィリニュス）占領と中部リトアニアの建国をポーランド・ナショナリストによる暴挙とみなし、これを非難した。当時の郷土派の代表的人物としては、ミーコラス・ロメリス（ミハウ・リョメル）や、などが挙げられる。このうちヴィトルトの立場はユゼフ・ピウスツキに近く、中部リトアニア政府の支持に回り、中部リトアニア政府の要職であるヴィルノ市副市長に座に就くこととなった。ロメリスはカウナスのリトアニア政権を選択した一方で、ルドヴィクは中部リトアニア下のヴィルノにとどまることを選んだ。


title: 中部リトアニア共和国

text: ポーランド語話者が多く住んでいたヴィルノ（ヴィリニュス）地方がポーランドに編入された結果、リトアニアにおけるポーランド人人口の割合は低くなった。1923年にリトアニア共和国で実施された国勢調査では、リトアニア（ヴィリニュス地方およびクライペダ地方を除く）の民族構成は以下のとおりだった。


title: 中部リトアニア共和国

text: 1939年の独ソ不可侵条約締結とポーランド侵攻の結果、ヴィリニュス地域を含むポーランド東部はソ連に占領された。ソ連はリトアニアにヴィリニュスの返還を持ちかけ、10月10日に両国間で協定が調印されヴィリニュスとその周囲30kmの地域はリトアニアに編入された。また、中部リトアニアの別の地域はソ連下の白ロシア領となった。こうして首都ヴィリニュスを取り戻すことができたリトアニアであったが、1940年6月14日、リトアニアはソ連に最後通牒をつきつけられ、その後ソ連に編入されリトアニア・ソビエト社会主義共和国となった。その後、1990年にリトアニアが独立回復宣言を行い、その後ヴィリニュスがリトアニアの首都であることが国際的に承認されるようになった。


title: 中部リトアニア共和国

text: ポーランドの歴史学者によれば、もしポーランドがソヴィエトとの戦争に勝利していなければ、リトアニアはソヴィエトに侵攻されており、戦間期の独立はなかっただろうと考えられている。つまり、リトアニアは1920年にソヴィエトと平和条約を結んではいたが、その年の夏にはソヴィエトに侵攻、編入される寸前にまで至っており、そうした計画を狂わせたのがポーランドの勝利であった、とされる。。日本は中部リトアニア共和国をいちはやく承認している。


title: 言えない秘密

text: ピアノを勉強するために父が教師を務める淡江音楽学校に転校してきたシャンルン（ジェイ・チョウ）は、取り壊しが近い旧校舎のピアノ室で、神秘的なメロディを奏でるシャオユー（グイ・ルンメイ）という名の女性と出会う。


title: 言えない秘密

text: どこか謎めいた雰囲気のあるシャオユーに惹かれたシャンルンは、学校からの帰り道、一緒に雨宿りをし、自転車で彼女を家まで送っていく。母親がいない家庭に育ったシャンルンと父親がいない家庭に育ったシャオユー。境遇が似た二人は、家族そして音楽のことを話すうちに心を通わせていくのだった。


title: 言えない秘密

text: 淡江音楽学校に転校して間もないある日、シャンルンは、同校で“ピアノ王子”の異名をとるユーハオに対して、どちらがピアニストとして優れているのかを決めようと挑戦状を叩きつける。ユーハオに勝るとも劣らない即興演奏を見せたシャンルンは、生徒たちから拍手喝采を浴び、ユーハオが大切にしている楽譜をもらいうける。


title: 言えない秘密

text: シャンルンは、その楽譜をシャオユーにプレゼントしたいがために、ユーハオに挑んだのだった。翌日、シャオユーの自宅の屋上で楽譜をプレゼントしたシャンルンは、彼女と初めてのキスを交わす。ピアノ室で連弾したり、レコード屋で好きな曲を試聴したりと二人の恋は順風満帆に見えたのだが…。


title: 言えない秘密

text: 喘息の持病を持つシャオユーは、学校を休みがちになる。そんな彼女を心配したシャンルンは、「喘息にはリンゴがいい」とのアドバイスを父親（アンソニー・ウォン）から受け、リンゴを持っていく。ようやく、体調が戻り学校にやって来たシャオユーと放課後にピアノ室で会う約束する。しかし、そこに現れたのは、クラスメートのチンイー（アリス・ツォン）だった。シャンルンに想いを寄せるチンイーは彼にキスをするが、その現場をピアノ室に現われたシャオユーに目撃されてしまう。


title: 言えない秘密

text: ショックを受けたシャオユーはその場を走り去り、その日を境にばったりと学校に現れなくなってしまった。シャンルンは彼女の家を訪ねて誤解を解こうとするが、シャオユーは学校を辞めたと母親から聞かされたうえ、今は体調を崩して寝ているから会うことはできないと門前払いをされる。


title: 言えない秘密

text: それから5ヶ月が経ち、シャンルンは卒業式の日を迎えた。卒業式のクラシック演奏会でシャオユーのためにピアノを弾く約束をしていたシャンルンは、約束通りステージにあがるが、あの日以来一度も会っていないシャオユーが遠くから見ていることに気づく。演奏を途中で止めたシャンルンは、逃げるシャオユーの後を追うと、彼女を強く抱きしめる。


title: 言えない秘密

text: 久しぶりに再会を果たした二人だが、シャオユーの様子はどこかおかしく、再び彼の前から姿を消してしまう。シャンルンの父親は、演奏を途中で止めた息子の後を追うと、シャンルンが一人でいるところを発見し、ステージに戻るように促す。急いで戻ってきたシャンルンだったが、すでに演奏は終わっていた。友人に女の子を見なかったと聞くが、「ダンスパーティの時もずっと一人で踊っていた」と言われる。自分は確かにシャオユーと再会したはず…これはいったいどういうことなのか？


title: 言えない秘密

text: 不可解な感覚に囚われたシャンルンは、彼女の家を再度訪ねる。母親に案内されて部屋に入ると、シャオユーはそこにはおらず、まるで数十年の時が止まってしまったかのように、埃を被ったピアノや机などが置かれていた。そして、シャンルンは部屋で見つけた一枚の古い似顔絵に衝撃を受ける。シャオユーが抱える「秘密」の意味を理解したシャンルンは、取り壊し工事が始まった旧校舎に潜り込み、二人が出会ったあの日に聴いた曲を思い出しながら弾き始めるのだった…。


title: キンタ・デル・ブイトレ

text: キンタ・デル・ブイトレ（Quinta del Buitre）は、スペインのサッカークラブ、レアル・マドリードにおいて1980年代に活躍したカスティージャCF出身選手であるエミリオ・ブトラゲーニョ、ミチェル、マルティン・バスケス、ミゲル・パルデサ、マヌエル・サンチス・オンティジュエロの5人の総称、または彼らが活躍した1980年代後半のレアル・マドリードの呼称。別名「ハゲワシ部隊」。1985年にラモン・メンドーサを会長に迎え、1985-86シーズンからプリメーラ・ディビシオンを5連覇した。


title: キンタ・デル・ブイトレ

text: 第二次世界大戦後のレアル・マドリードは他クラブから選手を獲得することが多く、下部組織出身者からチームの中心となった選手は非常に少なかった。しかし当時は、そうした過去の過剰投資が祟って収益が落ち込み、他クラブの選手を獲得することによるチーム作りが困難になっていたことに起因する。


title: キンタ・デル・ブイトレ

text: 1983年12月4日のレアル・ムルシア戦にてマヌエル・サンチス・オンティジュエロとマルティン・バスケスがアルフレッド・ディ・ステファノが監督を務めるトップチームで最初にデビューし、それに続いてミゲル・パルデサもトップチームデビューした。1984年2月5日のカディスCF戦ではエミリオ・ブトラゲーニョがデビューし、後半から出場したブトラゲーニョは2得点を記録してチームを勝利に導いた。また同シーズン、アマンシオ・アマロが監督として率いたカスティージャCFはセグンダ・ディビシオンを優勝した。ミチェルは自分がまだカスティージャにいる理由をディ・ステファノに問いただしたところ「1人前の男になったら」と答えたという。その後、他のメンバーに遅れてトップチームデビューを果たした。しかし、この5人がそろってピッチに立ったのは、1987年6月3日に行われたコパ・デル・レイ準決勝のアトレティコ・マドリード戦のみであった。


title: キンタ・デル・ブイトレ

text: 1985年、メンドーサはアントニオ・マセーダ、ラファエル・ゴルディージョ、そして1984-85シーズンにアトレティコ・マドリードでピチーチ賞を獲得したウーゴ・サンチェスを獲得。サンチェスはプリメーラ・ディビシオンを5連覇したうち、1988-89シーズンを除いて得点王を4度獲得、1989-90シーズンにはリーガ歴代最多得点記録に並ぶ38ゴールを奪った。1985-86シーズンから5季連続でプリメーラ・ディビシオンを制覇し、中でも1989-90シーズンはチームとしても当時のリーグ史上最多得点記録となる107得点を挙げ、当時の監督であるジョン・トシャックの名前から『トシャックのマシン』とも呼ばれた。その他、コパ・デル・レイ、スーペルコパ・デ・エスパーニャ、UEFAカップにおいても優勝を果たすも、UEFAチャンピオンズカップでは3度、準決勝まで勝ち上がったものの、優勝には届かなかった。


title: 車輪配置 2-8-2

text: 車輪配置 2-8-2（しゃりんはいち2-8-2、ホワイト式分類）は、蒸気機関車の車軸配置が1軸先輪・4軸動輪・1軸従輪で構成されるものをさす。アメリカ式分類での愛称は、「ミカド ("Mikado")」。


title: 車輪配置 2-8-2

text: テンダー機関車における2-8-2という車輪配置自体の始まりは、1883年にアメリカでブルックス社が2-10-0(1E)形機関車の第5動輪を従輪に改造した機関車が存在するが、これは後進時の脱線防止目的で後述のような火室を支える目的で作られた機関車たちとは系統が異なる。この車輪配置の愛称として、1893年に2-8-2形機関車（新造だが上記のように後進時の脱線防止目的の従輪を持つ）を導入したシカゴ・アンド・カルメット・ターミナル鉄道にちなんだ「カルメット」が提案されたが、定着しなかった。


title: 車輪配置 2-8-2

text: 火室を支える目的で大量生産された最初の2-8-2は、ボールドウィン社が1897年に日本鉄道からの注文 で製造したBt4/6形（後の国鉄9700形）であり、ボールドウィン社の方では日本の天皇にちなんで「ミカド」と名付け、1903年ごろからアメリカでは2-8-0を強化した貨物用機関車として定着しその地位を広めていった ただし、第二次世界大戦中には米国では敵国の君主の名で呼ぶのはどうかと、自国の元帥であるMacArthurの愛称で呼ばれた。


title: 車輪配置 2-8-2

text: 日本ではその後、ドイツ（正確にはプロイセン）式の従輪をつけないで牽引力の安定を取る車両形式が主流になっていたが、大正時代に9900形（後のD50形）を製造する際に再びこの車輪配置が採用され、その後の国鉄制式貨物蒸気機関車の主流形式 となっている。


title: 車輪配置 2-8-2

text: 米国・日本以外の2-8-2の導入はドイツは1918年に王立ザクセン邦有鉄道ので、フランスは1次大戦当時にパリ・オルレアン鉄道が米国・アルコ製のものを輸入したのが最初 で、貨物機の車輪配置としても使われていたが、ドイツはクラウス・ヘルムホルツ式、フランスはツァラ式という1軸先台車でも2軸に近い安定性を有する機構が発達していたため、（特に山岳の多い路線で使用される）急行旅客機にもこの配置の機関車は多かった。


title: 車輪配置 2-8-2

text: 一方イギリスではこの形式の機関車がほとんど出回らず、LNERが1925年に製造したが第1号だが、試作機であるこれ2台とこれを少し拡大した量産機P2型6台の合計8台しか、標準軌では2-8-2のテンダー機関車は存在しなかった。


title: ピュア・マッカートニー〜オール・タイム・ベスト

text: 『ピュア・マッカートニー〜オール・タイム・ベスト』（）は、ポール・マッカートニーのオールタイム・ベスト。2016年6月10日に発売された。2001年に発売された『夢の翼〜ヒッツ&ヒストリー〜』以来15年ぶりで、通算4作目となるベスト・アルバム。発売された2016年はビートルズの来日50周年記念の年でもあった。


title: ピュア・マッカートニー〜オール・タイム・ベスト

text: イギリスでは6月17日付の全英シングルチャートで最高3位、アメリカでは7月2日付のBillboard 200で最高15位を獲得。日本では6月20日付のオリコン週間アルバムランキングで初登場4位を獲得し、自身が持つ「アルバムTOP10入り最年長記録」（71歳11か月）を更新し、邦楽・洋楽の全アーティストを通じて歴代最年長（74歳）となった。


title: ピュア・マッカートニー〜オール・タイム・ベスト

text: 1970年に発売されたアルバム『マッカートニー』から2015年に発売されたシングル『ホープ・フォー・ザ・フューチャー』まで、45年間で発表されたソロ作品から選曲されている。1989年以降に発表された楽曲は本作がベスト・アルバム初収録となる。また、「アーカイヴ・コレクション」として以前に再発売されたアルバム収録曲については、新たにリマスタリングされた音源で収録され、その他の楽曲は本作の為だけに最新のリマスタリングが施されて収録された。マッカートニーがニューヨークオフィスの女性から「車での旅行中に聴いていたい」という提案を受けて選曲が行われ、マッカートニーは「僕と僕のチームがこのベスト・アルバムを選曲するにあたって考えたのは、ただただ楽しんで聴けるものにしよう、ということだけだった。たとえば、長旅の車中、自宅でくつろぎたい晩、または友人とのパーティーなんかでね」と語っている。


title: ピュア・マッカートニー〜オール・タイム・ベスト

text: 通常盤とデラックス・エディション、4LPの3形態でリリースされ、通常盤は英・米のどちらかでトップ10入りしたシングル曲全39曲を収録した２枚組、デラックス・エディションは通常盤の39曲に、新たに英・米の両方でトップ10入りしたシングルを加えた全67曲が収録された４枚組となっている。収録曲のうち9曲は、全米1位を獲得した楽曲である。


title: ピュア・マッカートニー〜オール・タイム・ベスト

text: なお、1970年から2015年までに発売された作品のうち、オリジナル・アルバム『フラワーズ・イン・ザ・ダート』、『ラン・デヴィル・ラン』、『ドライヴィング・レイン』、カバー・アルバム『バック・イン・ザ・U.S.S.R.』からは、1曲も選曲されていない。


title: Binaria

text: 2006年、Annabelがやなぎなぎの存在をネット上で知り、意気投合した後binariaを結成。その後楽曲アレンジに永尾ヨシヒサ、デザインワークスにxai（サイ）を迎え現メンバーとなる。初期はmyuも作曲やアレンジに参加していた。


title: 特型運貨筒

text: 特型運貨筒（とくがたうんかとう）とは、大日本帝国海軍が、南方への物資輸送のために開発した物資輸送・揚陸用特殊潜航艇である。なお、本項目では、用途が類似した、運貨筒、運砲筒についても記述する。略称は特運筒（とくうんとう）。


title: 朝水彼方

text: EPIC・ソニーに曲と共に送った詩集が認められ、ソニー・ソングライター・オーディションに同時期に合格。1990年に白井貴子のシングル『KISS OF WINDS』『VOGUE』で作詞家デビューする。ヴィレッジミュージック所属。


title: 二階堂照行

text: 須賀川城を居城として、陸奥国岩瀬郡を支配した。伊達稙宗の娘婿であり、伊達氏の内紛である天文の乱の際には稙宗側に味方した。照行の代には「わずかに五十余郷を領す」とあり衰微を思わせ、永禄2年（1559年）には田村氏に今泉城を奪われた。以後、しばしば今泉城の回復を図ったが、目的を果たせぬまま永禄7年（1564年）に死去し、跡は嫡男・盛義が継いだ。


title: 特型運貨筒

text: 1942年8月の、連合軍ガダルカナル島上陸以後、ガダルカナル島、ソロモン諸島方面の日本陸軍への物資輸送は、陸軍の要請により、海軍の駆逐艦や潜水艦を用いて行われていた。この輸送作戦は、駆逐艦を用いたものは「鼠輸送」、潜水艦を用いたものは「モグラ輸送」と呼ばれた。


title: 特型運貨筒

text: 当初は、潜水艦内の輸送物資を、海上で、陸上から来た舟艇に移す方式をとり、次に、積み替えの時間短縮と、潜水艦の浮上時間短縮のために、輸送物資をゴム袋やドラム缶に詰めて艦外に搭載し、指定の地点で海中に投入し、陸上から来た舟艇が回収する方法が考案された。


title: 特型運貨筒

text: しかし、これらの方法でも、物資の海中投入の際に、潜水艦が浮上する必要があり危険であったため、潜水艦が浮上せずに比較的大量の物資を運搬・揚陸するための手段として、特型運貨筒が開発された。甲標的甲型を改造したもので、甲標的の魚雷発射管室より後ろの船体に、円筒形の前部胴体を繋ぎ、操舵席を新たに設けたものであった。八年式魚雷をエンジン代わりに使用しており、通常はケロシンと圧縮空気で動く魚雷を、故障を避けるため圧縮空気のみで動かしていた。


title: 特型運貨筒

text: 特型運貨筒は、下士官1名により操縦され、母船となる潜水艦から離脱後、浸洗状態（艇体は水中にあるが司令塔・操舵席は水上にある状態）で自走した。なお、潜水艦から離脱する際には、自走発進ではなく自然離脱の形をとっていた。また、特型運貨筒は武装していないため、搭乗員は拳銃を携行した。


title: 特型運貨筒

text: 1943年1月7日から実際の運用に入り、特型運貨筒は、甲標的母艦日進に搭載されて呉を出発し、同月15日にトラック島に到着した。トラック島を起点に、ガダルカナル島への物資輸送に使用され、ガダルカナル島へ接岸し物資を降ろした後は、沖合で自沈処分とされた。搭乗員は、後日到着する潜水艦に同乗して、母船へと帰投した。


title: 特型運貨筒

text: 大型、中型、小型の三種が製造された。ラバウルには大型1基、中型7基が配備され、伊38により、ニューブリテン島、ニューギニア島への輸送に使用された。なお、戦後も、ラバウル港に大型運貨筒が残されており、水運搬タンクとして使用されていた。


title: 特型運貨筒

text: 運砲筒（うんほうとう）は、潜水艦に搭載して目的地まで運搬され、目的地で潜水艦から離脱し、圧縮空気を動力として自走し、海岸に接岸して筒内に搭載した物資を揚陸する舟艇である。伊38を使って搭載試験が行われた。


title: 特型運貨筒

text: 双胴船形をとっており、二つの胴体に、魚雷用推進装置を装備していた。二つの胴体の中間部分は、耐圧構造となっており、弾薬や食糧を搭載できた。また、デッキの上には最大3門の15センチ榴弾砲と弾薬を搭載することが可能であった。


title: 上海の伯爵夫人

text: 『上海の伯爵夫人』（シャンハイのはくしゃくふじん、"The White Countess"）は、2005年の映画。1930年代の上海を舞台にしたロマンス映画で、ブッカー賞受賞作家カズオ・イシグロのオリジナル脚本を、ジェームズ・アイヴォリーが映像化した。


title: 上海の伯爵夫人

text: 1930年代の上海。ロシア貴族のソフィアは、祖国を逃れて上海で暮らしている。夫はすでになく、夫の側の親族と暮らしていた。ソフィアはクラブでホステス（タクシーダンサー）として働きつつ家計を支えていたが、気位の高い家族は、彼女をふしだらな女だと決め付け、辛く当たっていた。先の見えない不安と、身を持ち崩してゆくホステスが多い中、ひとり娘カティアのために黙って働く彼女だが、ある日、店を訪れていた盲目の外交官ジャクソンと出会う。ジャクソンはヴェルサイユ条約の調印にも立ち会った有能な外交官だったが、視力をなくし自暴自棄の生活を送っていた。彼には上海でバーを開く夢があり、競馬で勝ったお金を元に、自分の「夢のバー」を開こうとしていた。ジャクソンは、そのバーにソフィアが必要であると彼女を説得し、ソフィアは"The White Countess"で働くようになる。しかし一緒に働き始めても、二人の関係は全く仕事上のものに限られていた。しかし、日中戦争が勃発し、上海を脱出しなければならなくなる。


title: バターン (強襲揚陸艦)

text: バターンは、第二次世界大戦におけるフィリピンのバターン半島における戦いに因んで命名された。その名を持つ艦としては2隻目である。艦のスポンサー、元海兵隊司令官カール・E・マンディJr.将軍の夫人、リンダ・スローン・マンディは「アメリカ合衆国の名の下に、そして、バターン半島での勇敢な戦いの下に」艦に命名を行った。バターンの命名式では国防副長官が演説を行った。


title: バターン (強襲揚陸艦)

text: 2005年のハリケーン・カトリーナの上陸に先立ってニューオーリンズ沖に待機して、8月30日より被災者に対する救援作業に参加した。バターンの艦載ヘリコプターは被災規模確認のための最初の飛行を行った。続いて1600名以上の難民を輸送し、被災地区に100,000ポンド（45メートルトン）以上の積荷および8,000ガロン（30,000リットル）の真水を供給した。艦は、84人の医学専門家から成る2つの飛行医療チームの基地として機能し、チームは被災地で救急医療を提供した。


title: 自動車学校前駅

text: ホームの東側に建つ集合住宅「遠鉄ハイツ自校駅ビル」1階の一部が駅舎（待合室）として用いられ券売機も置かれているが、終日無人駅である。ホームへの移動時は構内踏切を渡る。なお、1階の残り部分には複数の店舗が入居し、2階以上が住居用区画となっている。同ビルの上島方に隣接して駐輪場（収容184台）が存在する。


title: 自動車学校前駅

text: この駅に隣接する遠鉄自動車学校の敷地は、元々は鉄道貨物輸送が盛んだった頃に遠州鉄道が貨物ターミナルを作る目的で用地を取得したものである。しかしモータリゼーションの波に遭って貨物輸送が激減したため大掛かりな貨物輸送計画は頓挫してしまう。そこで遠鉄はモータリゼーションからのマイカーブームに着目し、当時は数が少なかった自動車教習所を貨物ターミナル予定地に設置した。


title: ブレット・ドイル

text: 2002年2月20日から4月19日まで、日本中央競馬会 (JRA) の短期免許を取得した。2月23日の中山競馬第2競走が中央競馬での初騎乗となり、成績は9着だった。初勝利は3月8日の中山競馬第2競走で、騎乗馬はアイマストウインであった。その後は勝利を重ね、4月14日の第62回皐月賞において、単勝15番人気だったノーリーズンで勝利し、中央競馬のGI初騎乗で初勝利を挙げた。


title: ブレット・ドイル

text: 皐月賞の勝利によって、引き続き東京優駿（日本ダービー）でノーリーズンへの騎乗を依頼され、短期免許の期間を延長したが、香港で財産分与のトラブルに巻き込まれたとして4月27日からの騎乗を急遽キャンセルし、そのまま帰国。投票後に個人的な事由で騎乗をキャンセルしたことで日本中央競馬会から口頭で注意を受けた。この件以降、日本では騎乗していない。


title: ブレット・ドイル

text: その後の動静は分からない部分もあったが、2005年には、のちのドバイワールドカップ優勝馬ウェルアームドのデビュー2戦に騎乗。2010年にはジョイアンドファンでアルクォズスプリントに優勝。2018年までにはゴドルフィンの専属調教師を務めるチャーリー・アップルビーのチームと関係を持ち、ゴドルフィン初のダービーステークス優勝馬マサーなどの調教に携わる。一方で、騎乗数や勝利数は少ないものの現役の騎手としても騎乗を続けている。


title: 島津久信

text: 文禄4年12月27日（1596年1月26日）、大隅国清水より転じて鹿屋・大姶良所々8千石余を賜う。慶長9年（1604年）2月、祖父・島津以久の上洛の際に、徳川家康より佐土原を与えられた。この時、以久は本領の大隅の地を久信に譲った。慶長9年12月15日（1605年2月2日）に垂水城に移る。


title: たいはっくる

text: 1914年（大正3年）から1961年（昭和36年）まで運行された秋保電気鉄道のターミナル駅だった秋保電鉄長町駅の跡地は、バスの長町ターミナルとして同線廃止後は仙南交通、1970年（昭和45年）からは宮城交通が利用した。その跡地約1.16haに「長町駅前第一地区第一種市街地再開発事業」を施行し、約200.6億円をかけて1999年（平成11年）に設置されたのが「たいはっくる」である。


title: たいはっくる

text: 1.と2.は長町ターミナルの跡地に建っており、2010年7月まで窓口業務として宮城交通の長町定期券発売所が入店していた。3.はそこから南西に延びる秋保電鉄の軌道敷跡の一部に建てられている。1.と2.は1階で繋がり、両者の間にはアーケードがかけられている。2.と3.は3階の高さでブリッジで繋がっている。1.と2.の両建物に入る商業施設区画は一体的に「イオプラザ」と呼ばれている。


title: たいはっくる

text: なお、当施設が開業してから長町駅東口のバスターミナルの整備・稼働開始までは、宮城交通の方向幕は、電光幕を含めて「長町ターミナル」行という表示のままであったが、現在では、全ての便が「JR長町駅東口」行となっている。


title: たいはっくる

text: マンションとしては市内一の高さを誇る。総戸数は257戸。周辺には目立った高層建築物はなく、長町副都心のランドマーク的な存在となっている。屋上にはNTTドコモ東北の携帯電話用アンテナ（PDC・FOMAとも設置）があり、さらに2007年（平成19年）9月からエフエムたいはくの送信アンテナが設置され放送を開始した。


title: 無関普門

text: 無関普門（むかんふもん、建暦2年（1212年）- 正応4年12月12日（1292年1月3日））は、鎌倉時代中期の臨済宗の僧。諱は玄悟。房号は普門房。諡号は大明国師。出生は信濃国高井郡保科（現・長野市）。信濃源氏井上氏の一族で、生母が越後平氏の出身であったため、越後国で養育される。


title: 無関普門

text: 13歳の時、越後国正円寺で出家して剃髪。塩田流北条氏の治めていた信濃国塩田荘（現・長野県上田市）の講席に列し、数年後正円寺に戻り叔父の寂円に仕えた。19歳のときに上野国長楽寺で栄朝から菩薩戒を受けている。その後、関東や北越の講席を遊歴し、京都東福寺の円爾（弁円）に参禅した。1251年（建長3年）中国の宋にわたり、1261年（弘長元年）に帰国するまで禅宗寺院を巡歴して参禅した。その後1281年（弘安4年）に藤原実経に請われて東福寺の第三世住持となった。1288年（正応元年）亀山上皇の離宮に出没する妖怪を降伏（ごうぶく）した功により、南禅寺開山となっている。


title: ジョー・コーポレーション (愛媛)

text: 愛媛県松山市に本社を置いていた。社名は、Japan Overseas architectural Works（日本から世界を目指す建築総合メーカー）の意味で、2000年にCI導入とともに制定。以前の商号は「株式会社中岡組」だった。景気低迷による分譲マンションの販売低迷などが響き、2009年1月21日松山地裁に民事再生法の適用を申請した。営業は継続するが、九州からは撤退する。


title: ジョー・コーポレーション (愛媛)

text: 2012年に民事再生手続きを終結したが、労務費や資材コストが上昇する中、2億2500万円の経常赤字となるなど、業績を改善することができず資金繰りに行き詰まり、2015年2月25日を持って事後処理を弁護士に一任して事業を停止。同年6月5日、松山地方裁判所に自己破産を申請し、7月21日、破産手続き開始決定を受ける。負債総額は約72億7500万円。


title: ヘルタ・ミュラー

text: ヘルタ・ミュラー（Herta Müller、1953年8月17日 - ）は、ルーマニア出身のドイツ語作家。チャウシェスク政権下のルーマニアにおける困難な生活や、バナート地区のドイツ人の歴史、ソ連占領下ルーマニアのドイツ系民族迫害などを主題にした作品で知られる。2009年ノーベル文学賞受賞。


title: ヘルタ・ミュラー

text: バナート地方に属するルーマニア西部のニツキドルフ () に生まれる。でドイツ学とルーマニア文学を学んだのち金属工場で技術翻訳に携わるが、共産体制下の秘密警察・セクリタテアへの協力を拒否したため職を追われた。その後幼稚園の代用教員やドイツ語の私教師をしながら生活し、1982年に短編集『澱み』によって作家としてデビューする。『澱み』は当時の多くの書物と同様検閲を受けたものであったが、後に西ドイツで未検閲のものが発表され高く評価された。体制への批判が危険視されて1984年に一切の出版活動を禁じられ、1987年に文筆家の夫リヒャルト・ヴァーグナー（）と共に西ドイツに移住、大学講師をしながら作家活動を続けた。ヨーロッパ文学賞（1995年）、国際IMPACダブリン文学賞（1998年）、ベルリン文学賞（2005年）、ノーベル文学賞（2009年）などを受賞。現在はベルリン在住。


title: ヘルタ・ミュラー

text: ヘルタ・ミュラーの生まれたバナート地方は、第一次世界大戦まではオーストリア帝国領であったが、現在はルーマニア・ハンガリー・セルビアの三カ国に分断統治されている。ヘルタ・ミュラーの家系は18世紀に入植し、オーストリア帝国没落後も同地方のルーマニア領に残ったの一つであるである。このドイツ系住民はルーマニアの統治下にあっても、民族的矜持を持ち、純血主義をつらぬき、独自のドイツ方言を母語としていた。


title: ヘルタ・ミュラー

text: しかし第二次世界大戦でルーマニアがドイツ側（枢軸国側）につき、彼らはドイツ民族としての名誉挽回の名目でソビエト連邦侵略の先兵とされた。また戦争末期には連合国側についたルーマニア政府に黙認される中、ソ連軍によって多くの若者が強制収容所ラーゲリに強制連行されたりした。ヘルタ・ミュラーの父もドイツ軍の武装親衛隊に動員され、母もラーゲリ抑留経験者であった。


title: ヘルタ・ミュラー

text: 戦後、ミュラーらドイツ系住民はナチスの影響からドイツ系民族のアイデンティティを主張することが難しくなった。「故郷喪失の風景」とは、独裁によって故郷を追われたことと、故郷に対する矜持を持ち出すことが歴史的事実によって憚られること、この2つを指し示している。


title: ヘルタ・ミュラー

text: また戦後のルーマニアは、社会主義国家でありながら西側諸国から積極的に技術や機械を取り入れた。しかしこのためにルーマニアは対外債務を膨らませることとなる。この債務返済のためにルーマニアは生活物資をも輸出に回す政策をとり、そのために国内は一般市民に生活物資が十分に行き渡らなくなっていた。一方で特権階級者は食料品や贅沢品などをいくらでも手に入れることが出来ていた。これに対する一般市民の批判はあったが、政府はこれを秘密警察による監視によって抑圧していた。


title: ヘルタ・ミュラー

text: ミュラー自身も、秘密警察への協力を断ったことで職場内からいじめを受け、それにより辞職に追い込まれる。当時のルーマニアでは失業は犯罪とされ、ミュラーは代用教員などの職で身をつないでいた。こうした中で処女作「澱み」を執筆している。出版当時の『澱み』は検閲によって内容はひどく改竄されたものであったが、2年後にベルリンで再出版されたことで、ミュラーは西側で高い評価を受けることとなる。これによってミュラーは政府から危険視されながらも安易に命を奪えない存在となった。しかしミュラーに対する尋問や家宅侵入、脅迫、執筆禁止などが相次ぎ、遂にミュラーは西ドイツへと出国した。


title: 僕は泣いちっち

text: 上京した恋人を想う男の心情が「行っちっち」「泣いちっち」「なんでなんでなんで」「どしてどしてどうして」といった印象的なフレーズで描かれ、独特の歌唱法も相まって評判となり大ヒットを記録。ロカビリーから歌謡曲に転向後の守屋の代表曲となった。


title: ア・プチ

text: ア・プチ(Ah Puch)とは、マヤ神話の神。地下砦の九冥神・ボロンティク(Bolontiku)を総轄している者といわれている。この塔のミトナル(Mitnal)、最深層の支配者。その姿は死のイメージをもって描かれる。鈴を身につけた骸骨の姿をとっていたり、黒い紋の散らばる腐った皮膚をもった姿であったりする。現地では不吉とされるフクロウなどの生き物を従えている。アフ・プチとも呼ばれる。


title: 国際哲学オリンピック

text: 国際哲学オリンピック（こくさいてつがくオリンピック、）は、1993年に6カ国を代表する6人の高校・大学の哲学教師が協力して始めた、中学生・高校生のための哲学エッセー・コンテストである。参加国が交替で会場を引き受け、毎年5月に実施する。各参加国は国内予選を経て、中学生・高校生二人を代表として国際哲学オリンピックに派遣することができる（ホスト国に限り、10人の中学生・高校生を出場させることができる）。国際哲学オリンピックは哲学教育に取り組む国際哲学協会連盟（Fédération Internationale des Sociétés de Philosophie, FISP）の後援を受け、ユネスコの協賛で開催している。


title: 国際哲学オリンピック

text: 代表として出場する中学生・高校生は、各国の委員会が提出する課題のうち、FISPが選んだ四つの課題から一題を選択して、制限時間4時間以内に、哲学エッセーを書く。使用する言語は、英語・ドイツ語・フランス語・スペイン語のうち、自分の母語以外のものを選ぶ。最近では代表の9割程度が英語でエッセーを書いている。大会では紙の辞書は持ち込み可能である。エッセーは執筆者を伏せた匿名の状態で審査委員によって厳密に審査され、審査が終了した段階で各エッセーの執筆者が明らかとなり、金、銀、銅メダルの受賞者がきまる。


title: 国際哲学オリンピック

text: 参加国数は年々増加していて、2019年のイタリア大会では50か国であった。日本は2001年の第9回アメリカ大会以来毎年参加している。2002年の第10回日本大会は、日本のIPO組織委員会が主催者となり、東京の国際連合大学を会場として実施した。


title: 国際哲学オリンピック

text: 毎年、4つほどのテーマが事務局から発表される。参加者はそこから一つを選んで、A4用紙に日本語で4000字程度のエッセイを書く。書いたエッセイを日本倫理・哲学グランプリのホームページから送信もしくは郵送する。


title: 国際哲学オリンピック

text: 日本倫理・哲学グランプリ入賞者を対象に国際哲学オリンピック選考会が開催される。こちらは日本倫理・哲学グランプリとは異なり英語でエッセイを書く。選考会の上位2名がグランプリおよび準グランプリとなり国際哲学オリンピックに派遣される。


title: 水原ワールドカップ競技場

text: 水原ワールドカップ競技場（, Suwon World Cup Stadium）は、韓国の水原市にあるサッカー専用競技場である。 愛称はビッグバードスタジアム。Kリーグの水原三星ブルーウィングスのホームスタジアムである。2002 FIFAワールドカップの会場として建設され、2001年に完成。FIFAコンフェデレーションズカップ2001の会場ともなった。サッカー韓国代表の親善試合が開催されることもある。2017年5-6月、FIFA U-20ワールドカップの会場の一つとなり、決勝戦が開催された。ワールドカップで韓国戦がある日はパブリックビューイングの会場となる。


title: パワーレンジャー・コズミックフューリー

text: 『パワーレンジャー・コズミックフューリー』 (Power Rangers Cosmic Fury) は、アメリカ合衆国の特撮テレビドラマ。『パワーレンジャー』の第30シーズンに当たり、同シリーズの第22作となる。『パワーレンジャー・ダイノフューリー』の続編。2017年に日本で放映されたスーパー戦隊シリーズ第41作『宇宙戦隊キュウレンジャー』をベースとしている。2023年にNetflixで配信予定。全10話。


title: パワーレンジャー・コズミックフューリー

text: 2022年8月28日にパワーレンジャーの日の一環として2023年のパワーレンジャー・シーズン30のタイトルが『パワーレンジャー・コズミックフューリー』であること、ダイノフューリーの続編であることがハズブロから発表された。


title: パワーレンジャー・コズミックフューリー

text: 同年9月30日にYouTubeで生配信されたハズブロ・パルスコンにて、コズミックフューリーのパワーレンジャーのデザインはダイノフューリーをベースとしたオリジナルデザインであること、メガゾードの戦闘シーンのみを『キュウレンジャー』から流用し、それ以外の戦闘シーンはニュージーランドで新規に撮影されることが発表された。


title: パワーレンジャー・コズミックフューリー

text: 2020年にハズブロと東映が提携を解消してダイノフューリーを最後にパワーレンジャーがスーパー戦隊シリーズの映像の流用を取りやめると一部で報道されたが、ベネットは「パワーレンジャーのシーズンが 100% オリジナルになる日はそう遠くないと確信しています。」とコメントしたものの、ハズブロと東映の提携の解消については否定し、東映とハズブロは今後も協力を続けると述べた。


title: パワーレンジャー・コズミックフューリー

text: サイモン・ベネットはダイノフューリーの撮影が終了した時点では続編企画についてはスタッフに知らされていなかったと述べており、キュウレンジャーのスーツと巨大ロボ以外の戦闘シーンを流用しない理由として、キュウレンジャーに登場するレンジャーの数が多すぎるためと述べている。


title: 飯塚佳寛

text: 宇都宮学園では2年次の1962年、夏の甲子園栃木大会で準決勝に進出するが、同年に本大会春夏連覇を成し遂げる作新学院に大敗。卒業後は1964年に鷺宮製作所へ入社し、1968年の都市対抗に電電東京の補強選手として出場。2回戦で河合楽器に延長10回サヨナラ負けを喫するが、適時打を放つなど活躍。


title: スーパーマリオ (本山一城の漫画)

text: タイトルは統一されておらず、「スーパーマリオワールド」「スーパーマリオカート」といったように、そのとき扱っている原作のゲームの名前をタイトルに冠している。連載は10年に渡り、話数は『コミックボンボン』、『デラックスボンボン』、増刊号を含めて183話。これは『ボンボン』史上最長連載である。。連載期間は1988年12月号から1998年9月号。


title: 飯塚佳寛

text: 同年のドラフト14位で東京オリオンズに入団し、1年目の1969年から控え遊撃手として一軍で起用される。1971年には別当薫監督に誘われ、池田重喜・淵上澄雄との交換トレードで平岡一郎と共に大洋ホエールズへ移籍。同年は米田慶三郎・松岡功祐と遊撃手の定位置を争い、新人の野口善男との「フレッシュ三遊間」で話題を集める。6月24日の巨人戦（後楽園）では6回裏に代走で二塁走者に入り、次打者の中前打で三塁を回り本塁に生還するが、三塁手の長嶋茂雄が「飯塚がサードベースを踏んでいない」とアピール。これが認められたためアウトとなったが、翌25日の一部新聞紙上では、この長嶋のアピールプレーを「さすが経験者」と褒め称えた。1972年は非力が祟って二軍暮らしを余儀なくされたが、25盗塁を記録してイースタン・リーグ盗塁王を獲得。同年オフに広島東洋カープへ無償トレードで移籍するが、1973年の開幕直前に横山小次郎との交換トレードでロッテに復帰。当時のロッテは遊撃手が固定されていなかったため、復帰後は千田啓介・甲斐和雄らと併用されるが、1974年にはレギュラーに定着。4年ぶりのリーグ優勝に貢献し、同年の中日との日本シリーズでも全6戦に出場して3試合には2番打者として起用されるが、10打数1安打と真価を発揮できなかった。1977年には規定打席未到達ながら340打数で打率.306という成績も残したが、1979年には水上善雄に遊撃手のポジションを譲って二塁手に回り、1980年限りで現役を引退。


title: スーパーマリオ (本山一城の漫画)

text: 同じく長期連載となっている沢田ユキオの『スーパーマリオくん』（小学館『月刊コロコロコミック』連載）と比べ、「沢田先生がマリオ漫画の徳川家康だとしたら、本山先生は織田信長」と評されている。掲載時の時節ネタが多く、他のマリオ漫画とは大幅に異なり、ギャグよりもダイナミックなアクションやシリアスなストーリー性が濃い。沢田ユキオの『スーパーマリオくん』と同様、オリジナルキャラ以外の原作ゲームキャラに関しては忠実に描かれているものの、女性キャラに（例:ピーチ姫、デイジー姫、ワンダ、ポリーン、レディ、キャプテン・シロップ、ケイプ、メイドー）関しては少女漫画/アニメ調のデザインで描かれる事が多い。


title: 飯塚佳寛

text: 引退後はロッテで二軍守備・走塁コーチ（1981年 - 1986年）→スカウト（1987年 - 1994年, 1997年 - 2004年）を歴任。1994年、地元の有望選手である日産自動車の北川哲也投手の逆指名での獲得を目指し、ほぼ入団が決定していたが、北川は急遽ヤクルトスワローズを逆指名してしまう。そのことが当時GMを務めていた広岡達朗の逆鱗に触れ、まもなく解雇される。当時のマスコミには広岡流のチーム改革の例として取り上げられたが、広岡GM退任後に復帰、里崎智也・成瀬善久・内竜也らを発掘した。


title: スーパーマリオ (本山一城の漫画)

text: 単行本は全て絶版しており入手は困難だが、作者のホームページにて未収録回を含めたDVD-Rを販売しているので安易に読むことが出来る。なお、連載終了後に版権が小学館に移ってしまったため、単行本の復刊は決して望めないとのこと。


title: スーパーマリオ (本山一城の漫画)

text: ゲーム本編において、コミックボンボンとデラックスボンボンの同時並行で連載をしていた経緯から単行本においても一冊内で前半はボンボン版、後半にデラボン版と分かれている。ボンボン版においてはストーリー重視、デラボン版においては攻略情報重視の内容となっている。


title: スーパーマリオ (本山一城の漫画)

text: 作者によるゲーム本編の後談のオリジナルストーリーでクッパがマリオの帽子を奪おうと計画してマリオの帽子を奪ったり、金アミビーチバレーやおばけ屋敷そしてアイアンレース等と以上にイベント性が高いストーリーに仕上がっている。


title: スーパーマリオ (本山一城の漫画)

text: 作者のオリジナルストーリーでマリオの世界観にサンダーバードとウルトラマンを混ぜたような特撮的な話となっている。マリオシティーの市長、マリオは市の人口が50万人に達成した記念に正義の使者スーパーマリオGから石像と変身カプセルを渡される（石像はSFC版シムシティーのネタ）。マリオは変身カプセルから出るパワーアップアイテムを食べると全長数10mにもおよぶスーパーマリオGと一体化をし、その力をもって亀一族のメカや怪獣と戦うのであった。


title: スーパーマリオ (本山一城の漫画)

text: キノコ王国、サラサ・ランド、ゴルフ王国、恐竜ランド、クッパ帝国の計5国で行うオリンピックのオリジナルストーリー。ちなみにマリオはキノコ王国代表として出ている。元はコミックボンボンで4ヶ月構成で連載された。本来は第8巻で収録される予定だったが商標権問題で発刊されなかったの事。


title: スーパーマリオ (本山一城の漫画)

text: 本山版マリオでは『スーパードンキーコング2』や『スーパーマリオRPG』を題材にすることはなかったが、今作のゲーム本編第2巻にディクシーコングが1コマだけゲスト出演していたり、エピローグにて水色ヨッシーが後にワッシーに、ピンクヨッシーがキャサリンになったことが語られたりしている。


title: サミュエル・ビング

text: サミュエル・ビング（Samuel Bing, 本名 Siegfried Bing, 1838年 - 1905年）はパリで美術商を営んだユダヤ系ドイツ人で1871年にフランスに帰化。日本の美術・芸術を欧米諸国に広く紹介し、アール・ヌーヴォーの発展に寄与したことで有名。


title: サミュエル・ビング

text: ハンブルクで生まれる。実家は祖父の代からフランスの陶器やガラス器の輸入業をしていた。1850年代に父親がパリに店を開き、1854年にフランス中央部に小さな磁器製作所を買い取ったのをきっかけに、ハンプルグで学業を終えたのち渡仏。1868年にまたいとこのヨハンナ・ベアと結婚。父親からビジネスの訓練を受け、普仏戦争後に日本美術を扱う貿易商となり、1870年代にパリに日本の浮世絵版画と工芸品を扱う店をオープンして成功する。初来日は1875年。日本を訪れた後に古いものから近代のものまで幅広く扱うようになる。モンソー公園に近いパリ8区ヴェズレ通り (rue Vézelay) のアパルトマンを日本の物品で一杯にし、建築家のアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデや宝石細工師の、美術蒐集家の、美術評論家のユリウス・マイヤー＝グラーフェ、美術史家の、写真家のなど、流行に敏感な美術関係者などを招いて楽しませた。


title: サミュエル・ビング

text: ゴッホが初めて浮世絵を目にしたのもビングの店と言われており、ブリュッセルのベルギー王立美術館が所蔵する4000点の浮世絵もビングから購入したコレクターのものである。またドイツ・ハンブルク美術工芸博物館の日本美術コレクションも、ビングの収集品を基にしており、同博物館の根幹を成すユーゲントシュテイル（仏語：アールヌーヴォー）・コレクションの道筋を作ったともされる。そのほか、パリ・ルーヴル宮の装飾美術博物館はもとより、オランダのライデン国立考古学博物館、ロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館など、ヨーロッパ各地の美術館に日本美術を納品した。


title: サミュエル・ビング

text: 1888年より1891年まで、日本美術を広く伝えるために複製図版と挿絵が掲載された『芸術の日本』（Le Japon artistique）という大判の美術月刊誌を40冊発行し、展覧会も企画した。毎号数多くの美しい浮世絵で彩られた『芸術の日本』は、フランス語、英語、ドイツ語の3か国語で書かれ、美術情報だけでなく、詩歌、演劇、産業美術といった各分野の識者による寄稿によって日本文化そのものへの理解に貢献した。ビングが1890年に開催したエコール・デ・ボザールでの展覧会で浮世絵を見た美術愛好家のレイモン・ケクランは、その衝撃を「何という驚きだったろう。2時間にわたって私は、その鮮やかな色彩に熱狂していた。花魁、母親の姿、風景、役者、すべてに見とれた。展覧会で売られているカタログと参考書を鞄の中に詰めこみ、その夜私はむさぼるように読んだ」と記した。また、同展覧会の組織委員の一人だったエドモン・ド・ゴンクールの友人ジェルベール夫人のもとで働いていたマドレーヌ・ヴィオネも浮世絵に衝撃を受け、浮世絵の収集を始めた。ヴィオネは後に、“バイアス・カット”という洋裁の画期的な裁断法を発見するが、このアイデアを組み立てていく際の土台になった一つが着物の直線的な裁断であった。ビングはこのときの企画によって、レジオンドヌール勲章を受けている。


title: サミュエル・ビング

text: 1895年には、9区プロヴァンス通りに、アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの内装により、「アール・ヌーヴォーの店」（Maison de l' Art Nouveau）の名で画商店を開いた。日本美術だけでなく、ルネ・ラリックやティファニーなど、同時代の作家の工芸品も多数扱い、店はアール・ヌーヴォーの発源地として繁盛した。こうして新しい美術の潮流を牽引し、ジャポニスムブームの一翼を担ったが、初期の蒐集がそれほど美術的な価値がないものであったことを知って嫌気がさしたことなどから、1904年に店を閉じて同9区サン＝ジョルジュ通りに移転、経営を息子に譲って、翌年、パリ近郊ヴォークレッソンにて67歳で亡くなった。


title: サミュエル・ビング

text: なお、妻ヨハンナの兄マルチン・ミカエル・ベアは日本に長年暮らし武器輸出の会社ベア商会を経営していた。日本人女性の荒井ろくと結婚し、照子という娘をもうけた。ベアが離日後会社は高田慎蔵が引き継いで高田商会となり、ベアの娘の照子は高田慎蔵の養女となり、男爵原田一道の息子・原田豊吉と結婚し、原田熊雄を生んだ。ベアはフランスに渡り、現地女性と結婚し、当地で没した。


title: ブドウ球菌性熱傷様皮膚症候群

text: ブドウ球菌性熱傷様皮膚症候群（ぶどうきゅうきんせいねっしょうようひふしょうこうぐん、"S"taphylococcal "S"calded "S"kin "S"yndrome："SSSS"）とは、傷口に黄色ブドウ球菌が進入し、それが生み出す毒素が皮膚全体を侵し、広範な熱傷様の表皮の剥離を起こす危険な疾患である。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館 (Museum of Bad Art) は、「他のいかなる場所でも展示されず、真価を認められることのない作品を生み出した芸術家の健闘を讃える」ことを理念に掲げる私設美術館である。もともとはアメリカ合衆国ボストン市近郊のデッダムに所在していたが、現在はサマービル、ブルックラインおよびサウスウェイマスの3箇所に館が分けられている。500点を数える「目をそらすには酷すぎる」パーマネント・コレクション（永久収蔵品）のうち25から35作品が常に一般公開されている。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館 (MOBA) が設立されたのは1994年のことである。ゴミの山から拾ってきた1枚の絵を友人たちにみせた古美術商のスコット・ウィルソンが、コレクションを始めてみてはどうかと薦められたのがきっかけだった。1年とたたぬうちにウィルソンの友人宅で開かれる招待会には多くの人がつめかけるようになり、コレクションには専用の鑑賞スペースが必要になったため、この即席の美術館はデッダムにあった映画館の地下に移された。1995年には、美術館設立の背景にある思想を共同設立者のジェリー・レイリーが次のように説明している。「世界中のあらゆる都市には少なくとも1つは最良の芸術に捧げられた美術館がある。しかしバッドアート美術館は最悪のものをコレクションし、展示するためにある唯一の美術館だ」。この美術館のコレクションに収められるためには、オリジナルであり、かつ真面目な意図を持った作品でなければならないが、同時に重要な欠点をそなえていなければならず、何より人を退屈させるものであってはならない。美術館の管理運営者達はあえてキッチュにつくられたものを展示することには興味を持っていないのである。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館はボストンの隠れた名所を紹介するガイド本で何度も紹介され、海外の新聞や雑誌等で特集が組まれただけでなく、その視覚への残酷さ (visual atrocities) を競おうとする世界中のコレクションに影響を与えている。ニューヨーク・タイムズ・マガジンのデボラ・ソロモンによれば、「最高のバッドアート」を展示する美術館というより大きな潮流のなかでこの美術館も注目を集めている。アンチ・アートだという批判もあるが、創設者はこれを否定している。つまりコレクションは真摯に自分の作品に取り組んだ芸術家に対する讃辞であって、あくまで彼らの創作の過程に何かひどい間違いがあったというだけなのである。共同設立者のマリー・ジャクソンも「私たちがここでたたえているのはアーティストが間違う権利なのです。それも盛大に」と言っている。


title: バッドアート美術館

text: 美術館を1994年に設立したのは古美術商のスコット・ウィルソンである。彼がボストンのロスリンデイル地区で見つけたものこそ、通りの縁石にあった二つのゴミ箱の間から飛び出し、他のがらくたと一緒に回収されるのを待っていた、後に美術館の看板となる作品－「花咲く野原のルーシー」－だった。もともとウィルソンが興味を持っていたのは額縁だけだったが、彼がその写真を友人のジェリー・レイリーに見せると、レイリーは額縁と絵の両方を欲しがった。そしてレイリーは「ルーシー」を自宅に飾り、それ以外のバッドアートとあわせて友人たちを誘い、ウィルソンに自分たちが見つけたものは何であったのかを気づかせたのである。その後ウィルソンはもう一枚の「同じくらい愛しい」作品を手に入れ、レイリーとその喜びを分かち合いながら、二人でコレクションを始めることを決めた。レイリーとその妻マリア・ジャクソンは自宅の地下室でパーティを開き、客人たちを前にそれまでに集めたコレクションを披露した。ホストをつとめた夫妻はおどけてこのレセプション・パーティを「バッドアート美術館の幕開け」と呼んだ。


title: バッドアート美術館

text: ウィルソン、レイリー、ジャクソン（そして提供者たち）によるコレクションの展示は、やがて何百人もの人々が参加して定期的に開催する規模になり、ウェストロックスベリーにあるレイリー夫妻の小さな家ではあまりに手狭となった 。展示スペースが窮屈であるという問題を彼らがはじめどう解決しようとしたかといえば、ヴァーチャルな博物館をつくりだすことだった。つまり、架空の美術館の案内役としてMOBAのアート・コレクションを紹介する役者の姿をCD-ROMにおさめたのである。このCD-ROMは、仮想のMOBAを訪れて絵を鑑賞するだけでなく、この架空の施設の舞台裏に行き、事務所や修復室、トイレなども見学できるという内容であった。


title: バッドアート美術館

text: コレクションの噂は広まり続け、「終身暫定臨時館長」のルイーズ・レイリー・サッコによれば、ついに「完全に手に負えなく」なった。それがはっきりしたのは高齢者の集団がツアー・バスで見学にやってきたときだったという。1995年に展示スペースはデッダム・コミュニティ・シアターの地下に移されたが、この建物は2004年に「おんぼろ」とまで書かれたほどの外観だった。デッダム時代は開館時間が決まっておらず、シアターの階段が通行可能なときにだけ開館していた。さらに『ボストン・グローブ』が書いているように、いみじくも作品は「男性用手洗いのすぐそば」に設置されていた。つまり、音と匂いが作品まで届く位置にあったが、頻繁に流されるトイレの水は「一定湿度を保つのに役立つだろう」と『サウスチャイナ・モーニング・ポスト』は記している。


title: バッドアート美術館

text: 初期のMOBAでは巡回展示も開催されていた。かつては作品をケープコッドの森に吊しての「アートは窓の外へ－森のなかのギャラリー」("Art Goes Out the Window — The Gallery in the Woods")という企画展が行われ、雰囲気をつくりあげるため一般公開中は「バッド・ミュージック」が演奏されていた。「バッドアートに浸されて」("Awash in Bad Art")と題した展示では、「世界初のドライブスルー型の美術館と洗車場」のため18作品がシュリンクラップされた。かつて美学的解釈担当ディレクターだったマリー・ジャクソンは「このとき水彩画は一枚も使いませんでした」と言っている。2001年の「素っ裸－ただヌードだけを」( "Buck Naked — Nothing But Nudes")では、MOBAの裸体画を全面に押し出し、それらをすべて地方のスパに展示した。


title: バッドアート美術館

text: MOBAは企画展でも特徴的な作品を特集している。2003年の「異常気象」展("Freaks of Nature")では「しくじった」風景画を中心にすえたし、2006年の「陳腐な肖像画」("Hackneyed Portraits" )と題した展示は、ボストン美術館でデイヴィッド・ホックニー展が行われたときに「ちょっとしたお手伝い」をするため企画された。2006年には「自然は真空と家事全般を嫌う」展("Nature Abhors a Vacuum and All Other Housework"）を発表し、美術館のウェブサイトでこのときのフォーマットを継続している。


title: バッドアート美術館

text: 2代目となる新しいギャラリーがサマービル、デイヴィス・スクエアにあるサマービル・シアターに開設されたのは2008年だった。作品は男性用トイレだけでなく女性用トイレのそばにも置かれた。以前のギャラリーは一般に公開され無料で入ることができたのだが、サマービルではシアターの入場料を払った人間にだけ無料開放された。「明るい色／暗い感情」展("Bright Colors / Dark Emotions")と「好きなものを知れ／感じるままに塗れ」展("Know What You Like / Paint How You Feel")は、マサチューセッツ州ベバリーにあるモントセラット美術大学のアカデミックギャラリーで開催された。サッコによればMOBAの最終目標の一つは「バッドアートを出張させる」ことだったが、その後MOBAコレクションは、ヴァージニア、オタワ、ニューヨークの美術館で展示されている。


title: バッドアート美術館

text: 2009年1月、MOBAはブランダイス大学のローズ美術館を支援するための資金調達イベントを発表した。このローズ美術館は2007年来の世界金融危機の影響を受け収蔵する傑作群の売却を真剣に検討しており、さらに悪いことには大学への資金提供者のなかにバーナード・L・マドフの投資詐欺で大金を失ったものもいたのである。当時のMOBAのキュレーター兼バルーン・アーティスト、ミュージシャンのマイケル・フランクは、アーティストのデボラ・グラメットにより様々な媒体で表現された人間の消化管を4枚のパネルにして「消化の研究」("Studies in Digestion")と題した展示を行った。デボラの作品はeBayに出品され、即決価格で1万ドル、最初の入札価格は24.99ドルだった。最終的に152.53ドルで落札され、大学の資金難にはほとんど進展がなかったとはいえ、どちらの美術館も知名度だけは上がった。


title: バッドアート美術館

text: MOBA作品は2点が盗難により失われたことがある。この事件はメディアの注目を浴び、美術館の地位を高めることになった。1996年に行方不明になったR・アンジェロ・リーの「アイリーン」はウィルソンがゴミの中から見つけてきた絵で、コレクションに入る以前から何者かがナイフでカンバスに切りつけた箇所の裂け目が特徴だった。盗難に遭ったMOBAは「すでにしてパワフルな作品に、盗難によってさらなるドラマの要素が加えられた」とコメントを出した。


title: バッドアート美術館

text: 美術館は「アイリーン」を返却してくれれば6.50ドルの謝礼を出すと宣言し、MOBAの資金提供者は後にこの額を36.73ドルにまで上げたが、作品は長い間戻ってこなかった 。ボストン警察はこの犯罪を「窃盗その他」に分類した。伝えられるところでは、知名度の高いボストンのイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で1990年に起こった凶悪な強盗事件と「アイリーン」の消失と何の関係があるのか理解できない、とサッコは発言したという。「アイリーン」が盗まれてから10年後の2006年に、窃盗犯がMOBAに接触し、絵に5千ドルの身代金を要求してきた。代金はまったく支払われなかったが、結局絵は戻ってきた。


title: バッドアート美術館

text: 「アイリーン」の盗難がきっかけとなり、MOBAの職員はダミーの防犯カメラを導入することに決め、デッダムの分館ではカメラの下に注意書きも添えられた。「注意－このギャラリーはダミーの防犯カメラを設置しています」。こうして抑止策をとったにも関わらず、2004年にはレベッカ・ハリスの「配水管としての自画像」が壁から外され、10ドルの身代金を要求するメモが代わりに置かれているという事件が起こった。しかも犯人はメモに連絡先を書き忘れていた。絵はすぐに戻ってきた上に、寄付金の10ドルがついてきた。キュレーターのマイケル・フランクは窃盗犯が絵を買い取って貰う相手を見つけることが難しかったのではないかと推測している。しかしその根拠は「一流どころであれば犯罪者とは交渉しない」から、というものだった。


title: バッドアート美術館

text: 美術館のモットーは「目をそらすには酷すぎる」だが、MOBAがコレクションの取捨選択に関して厳密な基準を持っていないわけではない。マリー・ジャクソンによれば「たいていそこまで酷いわけじゃないから十あったらそのうち九はいらない。アーティストが酷いと思っていても、それがいつも我々のいう低水準を下回るというわけありません」。「バッドアート美術館とその傑作」の序文で述べられているように、MOBAが獲得する「オブジェ・ダール」（芸術品）の最大の要素は、誰かが芸術の名のもとで真面目に取り組んだ作品であるということだ。アーティストとしての技術が不足していることはコレクションにとって本質的ではない。候補となる絵画あるいは彫刻は理想的には「迫力ある生き生きした印象」をもたらすものであるべきで、あるいは名誉キュレーターのオーリー・ハロウェルが言うように「なんてこった」というクオリティーのアートであらねばならない 。


title: バッドアート美術館

text: 他に重要な基準として絵画や彫刻が退屈なものであってはならないという点が挙げられる。マイケル・フランクは自分たちが「ポーカーをする犬」のような商業作品には興味がないことに触れて「我々は本気でつくられたものを集めている。芸術的な作品を目指しているが、創る過程かそもそもの前提か、いずれにせよ何かが間違った方向へ行ってしまったものだ」と言っている。モンセラート美術大学はMOBAの展示会を学生にデモンストレーションを行う場として利用している。つまり「真面目であることはいつでも大事であり、目的も純粋であって当然」だと教えられるというわけだ 。


title: バッドアート美術館

text: 持ち込みの作品でも、基準にかなえばMOBAの収蔵品となる。キュレーターが検討に値するとみなすことが多いのは、創作に激しさや興奮をともないつつも自分の技術水準との折り合いがついていないアーティストによる作品だ。CNNの地方ニュース番組でも扱われた「もう止められない」展("I Just Can't Stop")で美術館はそれを「残酷な創造性」と呼んで大きく取りあげた。技術的には明らかに練達の域に達しているアーティストの作品もあるが、彼らの試みた実験は失敗に終わっている。マイケル・フランクはMOBAの作品とアウトサイダー・アートやアール・ブリュットのそれを比較しているが、実際MOBAのアーティストが他のギャラリーではアウトサイダーアートに分類されることもある。マサチューセッツ芸術大学の教授ディーン・ニマー（MOBAの審美眼担当エグゼクティヴ・ディレクターの称号も持っている）はバッドアート美術館とそれ以外の機関とを対比させてこう言っている。「彼らはファインアートを標榜する美術館をモデルにしながら、同じ基準でバッドアートを受けいれている…。〔彼らの方針は〕こんなことをいうギャラリーや美術館と非常に似通っている。『ええ、我々がカバーしているのはインスタレーションか写実絵画かネオ・ポストモダン抽象画です』」。


title: バッドアート美術館

text: MOBAは子供の手で産み出された絵画作品は集めていない。あるいは伝統的に質の面で劣ると考えられているアートもそうで、例えばベルベット・ペインティング、パズル絵画、キッチュ、さらには旅行者向けにわざわざつくられたものも含めた工場生産のアートなどは候補から外れる。ラッチ・フックド・ラグのような手芸にもMOBAのキュレーターは関心を持っておらず、そういったものは「悪趣味美術館や国際安物コレクションでやるとか、あるいは国庫で揃えた怪しいホームデコレーションとか」もっとふさわしい場所があると言っている 。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館はアンチ・アートであるとか、真面目に表現された作品を引き取ってそれを嘲るといった批判をされることがある。しかしスコット・ウィルソンはMOBAが作品を受け入れるのはアーティストの情熱に対する記念であると主張しており、マリー・ジャクソンもこの考えを繰り返し語っている。「大きな励みになると思います…何かを作り出したくても、尻込みしてしまう人にとっては特にそうです。そういう人たちがうちの作品を見たならば、恐れることなど何もないということが分かるでしょう。やってみるしかないのだと」。ルイーズ・レイリー・サッコもそれに同調して、こう言っている。「我々が何かを笑いものにしているとしたら、それは美術界だ。アーティストではない。そしてここは本物の美術館なんだ。10年続いた。メーリングリストには6千人がいる。世界中でそのその名が知られているんだ」。キュレーターたちの意見によれば、MOBAに作品が選ばれたアーティストは注目されたことを喜んでいるので、お互いに納得のいく関係が築けている。美術館には作品が1つ増えるし、アーティストは美術館で公開してもらえるのだ。1997年のシカゴ・トリビューンに載った記事によると、自分の作品がMOBAに認められたと名乗り出ている10人ないし15人のアーティストのうち、それに憤慨している人間は皆無である。


title: バッドアート美術館

text: MOBAの作品の多くは寄贈されたもので、ケンブリッジの廃品回収業者組合も最終処分前のごみから救い出した作品を寄付してはいるが、ほとんどはアーティスト本人が提供したものである。フリーマーケットやリサイクルショップなどで購入された作品もある。かつてMOBAにはどんな作品にも6.50ドル以上は支払わないという方針があったが、その後、二倍、三倍の額が例外的な作品の代金として支払われている。美術館が手放すことを決めた作品群は「不合格品コレクション」("Rejection Collection")で展示され、後におそらくオークションで売却された。過去にはMOBAの作品を大量に供給した救世軍に売り上げの一部が寄付されたことがあったように、美術館は大半のオークションで利益を出している。


title: バッドアート美術館

text: MOBAが展示する絵画や彫刻にはそれぞれ短く解説がなされ、表現手段やサイズ、アーティストの名前、入手経路を説明するだけでなく、作品の意図や象徴的意味を探りその分析を行っている。「ミュージアム・ジャーナル」は、来場者は作品に付随する文章にたいてい「大笑い」させられる、と記している。「どうみてもおふざけの解説」とクリスチャン・サイエンス・モニターに表現されるその説明は「MOBA解釈担当スタッフが廃止される」まで主にマリー・ジャクソンが書いていた。その後この仕事はマイケル・フランクとルイーズ・レイリー・サッコに引き継がれている。


title: バッドアート美術館

text: 直に接した来場者が夢中で語りあうような作品がMOBAには少なくない。「花咲く野原のルーシー」（作者不詳のキャンバスに描かれた油絵。ボストンのごみの中からコレクションに入った）などはいまもマスコミやファンからの人気が高い。「ルーシー」は、美術館が初めてコレクションした作品になったときから、いまに至るまで「後世の人に自分を伝えよと命じる非常にパワフルな絵」のままであり続けている。この絵は、その後MOBAが作品を獲得するにあたって必ず引き合わされる一つの基準となっただけでなく、MOBAの創設者にこんな質問を投げかけさえする。スコット・ウィルソンが「ルーシー」を発見したのだろうか、それとも彼女がウィルソンを発見したのだろうか、と。


title: バッドアート美術館

text: モントリオール・ガゼッタのケイト・スワガーはこの「ルーシー」を「素晴らしい失敗」と呼び、こう述べている。「緑豊かな春の野原で、年配の女性がたるんだ胸をあちこちへ揺らして踊っているけれど、彼女はどういうわけか片方の手で背中に赤い椅子を抱え、もう一方の手でヒナギクを掴んでいるようにみえる」。作家のキャッシュ・ピーターズはもっと落ち着いた言い回しでこうまとめている。「尻にアームチェアをくっつけている老女」だと 。


title: バッドアート美術館

text: MOBAは「ルーシー」に関して次のようなコメントを出している。「動き、椅子、スエーする胸、空の微妙な色、彼女の表情。すべてのディテールが組合わされて圧倒的な、人を引きつける肖像画が誕生した。どのディテールも「名作だ」と叫んでいる」。タイムズ紙はこの肖像が投げかける「無限に積み重なった謎」に触れた来館者が残していく言葉を書き留めている。「なんでノーマン・メイラーの頭が罪もないおばあちゃんの体の上にのっているんだ。あの丘をかすめて飛ぶのはカラスか、それともF-16か？」


title: バッドアート美術館

text: 「ルーシー」の孫であるボストン地区の看護婦スーザン・ローラーは、この肖像画を新聞で見たことがきっかけでMOBAのファンになった。彼女はすぐにモデルが祖母のアンナ・レイリー・キーン（1890年 - 1968年ごろ）だと分かったのである。写真でみたローラーは、驚きのあまりコカ・コーラを鼻で吸ってしまったという。この絵は彼女の母の注文したもので、完成した絵をみた家族が恐怖におののいたにもかかわらず長い間叔母の家にかけられていた。ローラーはこう言っている。「顔は記憶のなかにある祖母の顔ですが、それ以外はひどい間違いばかりです。胸が一つしかないみたいじゃないですか。手と足は何がどうなったのかわかりませんし、この花と黄色い空はどこから来たのかも知りません」。


title: バッドアート美術館

text: 「ジョージと一緒に日曜日のおまる」（キャンバスにアクリル絵の具。作者不詳。寄贈者はジム・シュルマン）はすでに「アイコン」であると考えるボストン・グローブのベラ・イングリッシュは、この作品を観れば「100パーセント間違いなく吹き出してしまう」と太鼓判を押している。スコット・ウィルソンは「ジョージ」が技術的には素晴らしくとも、絵で表現される機会があまりないテーマを扱ったアートの例だとしている 。


title: バッドアート美術館

text: MOBAに寄贈された初めての作品である「ジョージ」に惚れ込んだ人間は多い。ジョルジュ・スーラのスタイルに似た印象派的な点描法によって描かれた、おまるに腰かける「Yフロント」の下着をきた恰幅のよい男性の姿に皆が魅了されたのである。ある批評家は、「ジョージ」の点描法は「テレビの見過ぎ」によって得られたスタイルではないかと推測している。作家のエイミー・レヴィンはこの絵が「グランド・ジャット島の日曜日の午後」と、さらに有名なミュージカル「ジョージと一緒に日曜日の公園」のパロディだとみている。イグノーベル賞を創設した「風変わりな研究の年報」は、この絵の主題はアメリカ合衆国司法長官だったジョン・アシュクロフトであると「とりあえず認定」している 。


title: バッドアート美術館

text: 「ジョージ」にいたく感動した来館者は、トイレのそばにあるデッダム・コミュニティシアターの地下展示室に感謝の意を表せざるをえないとまで感じて、こう書く。「私がこの絵に見入っているときに、誰かがトイレに入ってきて、大きな音を立てて便器に放尿をはじめた。小便のはねる音が響き渡る間、「ジョージ」は私に見つめられて生き生きとした絵になっていく。トイレを流す音が終わりを告げたとき、私は涙を流した」 。MOBAによる説明文はこんな疑問と観点を紹介している。「渦巻く蒸気はジョージの重量級の共同責任を溶かし落とせるか？タオルの縁にはステッチまでされているのにモデルの足にはぞんざいといってよいほど無頓着であるように、この点描作品は細部に目を凝らすと奇妙なものがある」。


title: バッドアート美術館

text: 「ジョージ」の印象派的点描法 (pointillism) とは対照的な「手間ばかりかかる無得点法(pointlessism)の良い例」にも力を入れているとMOBAのスタッフは言う。マリ・ニューマンの「フラスカートをはいてジャグリングをする犬」（カンバスにテンペラとアクリル。作者本人から寄贈）は後にコレクションに加えられたものだが、MOBAに次のような説明文を書かせしめた。「何がアーティストにフラスカートをはいて骨をジャグリングする犬を描かせたのか、我々には見当もつかない」。しかしMOBAはこの謎もアートのもつ様々な側面の一つとして楽しんでいるのである。


title: バッドアート美術館

text: ミネアポリス出身のプロのアーティストであるニューマンは、思案にくれるキュレーターに代わって自分のイメージが湧いた瞬間を説明してくれる。彼女は貧しい美術大学生だったころに中古のカンバスを買い、せっかくの大きなカンバスをどう使うべきか迷っていた。そんな彼女にインスピレーションを与えたのがダックスフントの漫画だった。題材は決まったものの、やっとできばえに満足できたのは雑誌でみたフラスカートを描き足し、ペットショップでこっそり調べた通りに犬用の骨に色を塗ったときだった。ニューマンは当時のことをこう書いている。「MOBAの話を聞かなければあの絵を処分するところでした。賞には容赦なしに落とされ続けてきましたが、今ではみなさんのためにとっておいてよかったと思っています」。


title: バッドアート美術館

text: トラベルライターのキャッシュ・ピーターズは美術館の作品の多くに共通する6つの特徴を分類している。まずMOBAのアーティストたちは手や足を描くことができず、人物の腕をカンバスの外にのばしたり、長袖で隠したり足であれば状況にふさわしくない履き物でごまかしてしまう。2番目にピーターズはレンブラントや風景画の巨匠ターナーといった「目を瞑っていても絵が描ける」芸術家と比較して、MOBAのアーティストはおそらく目を瞑って描いていると指摘している。例えば空はよく青以外の色で塗られているし、植物相も実在する草木を参照せず自由に作り出され、動物も背景に比して小さすぎるため何という種類の動物であるかを認識することは不可能である。第3に彼らの透視図法には一貫性がなく、絵によっては使われなかったりするし、単一の作品内でも不整合を生じることがある。第4の特徴はMOBAのアーティストが的確に鼻を描くことに困難を感じているように見えるということだ。彼によれば、あまりに何度も鼻に挑戦するために、絵が重ね重ね塗り直されたかのように作品が立体的になっているというのだ。5番目の特徴は、バッドアートの作者は「ミクスト・メディア」（混合手法）を好むということだ。自信がないときの彼らは本物の羽や髪の毛、光る素材をとにかく作品にくっつける。最後にピーターズが示唆しているのは、アーティストは自分の作品がよくないことはわかっているのだが、画面のなかに猿かプードルでも入れておけばましになると思っているらしいということである。


title: バッドアート美術館

text: 2008年の後半から、MOBAは一部の作品のタイトルと解説を一般人に任せるという実験を行っている。キュレーションの仕事をするスタッフによれば、作品にはあまりに難解なものもあるので、単に芸術的な説明では十分ではない。つまり「解釈」されねばならない 。「ゲストによる解釈展」("Guest Interpretator's Collection")はMOBAの来館者が心をつかまれた作品について書いたエッセイを解説に採用するという一種の招待状だった。コンテストでは二ヶ月ごとに最も良かった分析が決定され、採用された。ボストン大学の教授は次のような思索を発表している。「コレクションそのものに匹敵するほど、美術館の立地もまたおぞましいもの（アブジェクト）へのこだわりと、周縁化された文化の力、その強度への信頼を示している。家に帰る途中でトイレ用洗剤を買っていくのだったということも私は思い出した」。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館は海外の雑誌等で繰り返し言及されており、ボストン周辺の一風変わったスポットに重点をおいたトラベルガイドなどにも掲載されている。MOBAに触発された同系統のバッドアートに関するコレクションやイベントもオハイオ、シアトル、オーストラリアで観ることが出来る。地元ミネアポリスの劇団「コメディア・ボーレガード」はMOBAの使命に非常に感銘を受け、役者が自分たちの好きな作品をもとにして一幕ものの戯曲を描き、2009年の1月、2月に『"Master Works: The MOBA Plays"』という名の舞台として上演され、客席は満員となった。


title: バッドアート美術館

text: 美術館を訪れた人間はゲストブックに名前とコメントを残すことができる。例えばあるカナダ人の来館者はこう書いた。「ここのコレクションには心がかき乱されるけれど、目を反らすことはできない…まるで凄惨な自動車事故のようだ」。別の人間はこう忠告している。「彼女の乳房が部屋まで追いかけてくるよ。気持ち悪い！」


title: バッドアート美術館

text: MOBAの開設と安定した人気は、アートが社会においてどう扱われているかという問題を考える上で得られるところが大きい。「作者の意図しないところで笑われる」バッドアート作品は、まるでエド・ウッドのひどい映画に似ている。展示会のたびに来場者どころかMOBAのスタッフさえしばしば大きな笑い声をあげるのである。キャッシュ・ピーターズは彼らのこうしたスタンスとポール・ゲティ美術館のようなギャラリーのファンに求められる姿勢を比較している。つまり鑑賞者がゲティ美術館で同じぐらいおかしなアート作品を見つけても、MOBAと同じ態度をとればほぼ間違いなく閉め出されてしまうだろう。


title: バッドアート美術館

text: 2006年、ルイーズ・レイリー・サッコは美術や建築の専門家とともに、アートにおける美醜の基準についてのパネル・ディスカッションに参加した（"Architecture Boston"として書籍化）。彼女は、教師が美術科の高校生をMOBAとボストン美術館の両方に連れて行くべきだと発言した。サッコ曰く、「MOBAではどうにか子供たちに指を指して笑う自由を確保しています。そして自分の意見を持ってもらい、それをたたかわせるに任せているのです。それを経験してからボストン美術館に連れて行っても、彼らは萎縮するだけでしょう…。多分、醜いものは…私たちを自由にするのです」。サッコは醜さの極地こそが、それこそ美の極致以上に人の心を打つのであり、何が間違いで、何がずれているのかをより深いところで考えさせるのだと信じている。美しさの枠組みに対する硬直した思考を、彼女は身体的な欠点に対する社会の不寛容とをつなげている。こうした硬直性が、将来悩まなくていいようにと子供の顔や肉体の欠点とされるものを「矯正する」親が出現する原因ともなりかねないのである。


title: バッドアート美術館

text: ハーバードで文化社会学の教鞭をとるジェイソン・カウフマンはMOBAが「アノイズム」(annoyism)と彼女が呼ぶ社会的風潮の一部だと考えている。意図的にろくでもないと気が利いたものとを混ぜ合わせたパフォーマンスやアーティストがマスコミにもてはやされるというのがそれで、バッドアート美術館は期せずしてこの風潮を体現してしまい、さらには人が悪いものとそうでないものとを分ける判断力の体系そのものを笑いものにするという核心にある目的も浮き彫りにしている。カウフマンにとって「MOBAの美とは（美という言い方はきっと間違っているのだけれど）幾つもの角度から美的な判断基準に襲いかかるものなのだ」。エイミー・レヴィンはアメリカの歴史や文化がいかに小さな地方の美術館のうえに形づくられたものなのかを説明するなかでこう言っている。MOBAとはアートそのもののパロディであり、MOBAの解説やニューズレター、ウェブサイト、出版物は、美術館を「よい」アートを拠り所にするものとして笑い飛ばす、と。ヴァージニア州アーリントンにあるギャラリーでMOBAの作品の移動展示も行っているエリプス・アート・センターの館長は、展示に立ち寄る人が大いに笑うことに驚かされるという。普段エリプス・アート・センターを訪れる人間でアートにそのような反応を示したことのある者は皆無だからである。「ドアに看板を出していなければ、見る人はそれほど悪いものだとは思わないでしょう。何が悪くて何が良いか、誰にわかるというのですか？」 。


title: バッドアート美術館

text: 『ニューヨーク・タイムズ・マガジン』のデボラ・ソロモンも、MOBAの成功はモダンアートにおいてアーティストと鑑賞者が共有する空気の裏返しであると主張する。20世紀末に登場した抽象芸術とモダンアートは芸術を一般社会から以前にも増して遠ざけ、難解になものにした。「アメリカの国民にとって…美術館とは東方正教の司祭のごとき謎めいた趣味と儀式を持つ専門家集団によって支配されたおどろおどろしい場所のことだった」のである。ボストン周辺で複数の芸術評議会をかけもちするMOBAファンのガーレン・デリーは1995年に次のような証言を行っている。「公開初日には何回も言っているけど、時々ひどく息苦しいことがある」。だからバッドアートは時流に乗っている、とソロモンは言う。しかもこの流れはノーマン・ロックウェルやギュスターヴ・モローのような芸術家にあからさまな軽蔑の眼差しを向けるかつての反＝感傷主義の拒絶でもある。バッドアート美術館も様々な目のごちそうを提供するが、ほとんどの美術館やギャラリーが来館者にワインやチーズを振る舞っているとすれば、MOBAの展示が客に差し出すのはクールエイドやフラッファーナッター、チーズパフなのである。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館は目を覆うほど恐ろしいものの標準的な参照先として学術的な研究において利用されている。「心理科学の展望」(Perspectives on Psychological Science)誌で活字化されたある研究では、様々な芸術作品のクオリティに対して「直感的な」意見を求められた人間と意識化され理路整然とした反応をする人間とに分けてテストを行い、両者の反応の整合性を調べる試みが行われた。調査員は被験者にバッドアート美術館(MOBA)とニューヨーク近代美術館(MoMA)の作品を見せ、それぞれの絵に「とても良い」と「とても悪い」の両極端で採点させた。この研究からわかったことは、意識的に理知的な思考を行った人間のほうが評価を正確にするわけでも一貫性を持つわけでもないということだった。この調査に参加した人たちはMoMAの作品をより高いクオリティにあると認識し、評価したが、理路をたどることを意識化した人が「直感的な」判断をした人よりもMoMAの作品を魅力的だと感じたわけではなかったのである。さらに回答に時間をかけた人間のほうが即断した人間よりもMOBAの作品を悪いと感じたということもなかった。結論としては、素早く判断を下す人のほうが一貫性があるが、正確性に関しては有意な差はみられない、というものである。


title: バッドアート美術館

text: 別の研究誌に掲載された研究では、質の異なる作品の画面構成におけるバランスを被験者はどのようにとらえているのかという調査が行われた。「アートサイクロペディア」からゴーギャン、オキーフ、スーラといったアーティストの15組の作品を、MOBAからは作者不詳のものも含めて15組を参加者に見せる。それぞれのペアのうち一枚は絵のなかの物が垂直または水平にずらされており、被験者はどちらが本物かを聞かれるのである。論者は、古典的な名作のほうがMOBAの絵より簡単にバランスや構図が識別できるという仮説を立てたが、調査結果は、被験者にとってはバランスだけを手がかりにどれが高いクオリティの作品だということが明確にわかるわけではないということだった。被験者は本物の作品のほうがバランスがとれていると感じることが多かったが、それは必ずしも伝統的な作品のほうがMOBAのものよりもはるかに優れた構成とバランスを持っているということではない。


title: 2014年のオールスターゲーム (日本プロ野球)

text: 2試合ともテレビ朝日系列での放送は2010年（第1戦・福岡Yahoo! Japanドーム（当時）、第2戦・ハードオフエコスタジアム新潟）以来4年ぶり。また、西武ドーム→甲子園での中継は2005年以来9年ぶり。本大会以降、オールスターゲームのテレビ中継は全カードテレビ朝日系列での放送となっている。


title: 2014年のオールスターゲーム (日本プロ野球)

text: 先述の通り、西武ドームで開催された第1戦のテレビ放映はテレビ朝日及びその系列局が行った。しかし、第1戦の放送のみ 延長放送が行われず、オール・パシフィックが7回裏の攻撃を終えたところで放送を終了して通常通り「世界の村で発見!こんなところに日本人」（ABC制作）を放送したうえ、BSやCSでの同時放映やリレー放送も行われず、しかも再放送がテレ朝チャンネル2の深夜枠であったため、テレビ朝日の広報に多数の批判が寄せられる事態となった。これは「報道ステーション」が大きく関係しており、もし延長を行うと中途半端になってしまう恐れがあったことを考慮し、延長を行わなかったためである。第1戦、第2戦とも23時台から「全英オープンゴルフ」の生中継があったため、繰り下げ放送が不可能であった。


title: 2014年のオールスターゲーム (日本プロ野球)

text: この批判を受け、翌年は放送時間を見直し、第1戦（東京ドーム）は放送時間を19:00 - 21:48まで確保し、第2戦（MAZDA Zoom-Zoomスタジアム広島）は最大延長30分に加え、2試合ともBS朝日によるリレー中継で対応することとなった。


title: 松原敬生

text: 1968年4月、東海ラジオにアナウンサーとして入社。『ミッドナイト東海』『ぶっつけワイド』のパーソナリティを務めた。1970年代後半～90年代に掛けて、局の看板アナウンサーとして活躍を続ける一方、1980年代以降はアナウンス部長、ラジオ製作部長などの要職を歴任した。


title: 松原敬生

text: 2004年8月、東海ラジオを定年退職。その後も東海ラジオでパーソナリティとして番組に携わるとともに、株式会社東海パック（東海テレビ放送の関連会社）の代表取締役社長に就任、マネージメント会社としての個人事務所「トーク・オフィス・マツバラ」を立ち上げた。演歌歌手として『哀愁のトラッカー』などの作品を発表し、番組出演・講演活動と並行して活動していたが、2018年夏ごろから持病が悪化した こともあり、2019年5月17日に行われた「開局60周年記念 東海ラジオ大歌謡祭」を最後に、ステージ司会について一線を退くことを表明。さらに同年6月2日、自身がメインパーソナリティを務める『松原敬生の日曜も歌謡曲』の放送内で同月30日の放送をもって、アナウンス・パーソナリティ業から引退することを発表し、同月30日の生放送を最後に52年間のアナウンサー業から引退した。


title: 矢富勇毅

text: 当時早稲田大学ラグビー蹴球部監督の清宮克幸が高校時代の矢富を見て、京都成章の湯浅泰正監督に「あいつにスクラムハーフをやらせてみてくれ」と言い、スクラムハーフでプレーしたところ、清宮監督が「早稲田に来たら歴史に残るスクラムハーフになる」と思ったほど印象的なプレーヤーだった。


title: 矢富勇毅

text: 高校卒業後は、清宮監督との縁もあり早稲田大学に進学。進学後はおもにスクラムハーフとして活躍。高校時代にフルバック、早稲田大学でもセンターやスタンドオフをたまにこなし、バックスであればどこでも出来るという、すごく器用な選手である。3年生からスクラムハーフのレギュラーとなり、今までのスクラムハーフの概念を覆すような、奇想天外なプレーをする。なおラグビー選手の今村雄太と曽我部佳憲と首藤甲子郎と菅野朋幸と種本直人と茂木隼人は大学の同期。


title: 木津悠輔

text: 2018年、天理大学卒業後、トヨタ自動車ヴェルブリッツ(現・トヨタヴェルブリッツ)に加入。同年9月1日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のサントリーサンゴリアス戦にて先発出場で公式戦初出場を果たす。


title: エキサイティング・サマー・イン・ワジキ

text: エキサイティング・サマー・イン・ワジキ（Exciting Summer in WAJIKI）は、徳島県那賀郡那賀町小仁宇（旧鷲敷町）の大塚製薬徳島ワジキ工場敷地内の野外ステージにて毎年8月13日に開催されている入場無料の野外コンサート（ロック・フェスティバル）である。略称はエキサマ。現在徳島県で行われている唯一の本格的な野外ロックフェスである。


title: エキサイティング・サマー・イン・ワジキ

text: 元々は予約不要の野外コンサートとして始まった。一日限りの入場無料コンサートという点は開始当初から現在まで引き継がれている。開始当初は新進のアーティストが中心のコンサートであったため観客席が満員になることもなく、予約不要でも特に大きな問題はなかった。しかし、次第に大物アーティストを招くようになり、複数の大物アーティストを招いた2007年のコンサートで後述する問題が発生し、2011年のコンサートでは事前に入場整理券の申込が必要となった。申込多数となったため抽選となり、転売を防ぐため入場時は身分証の確認を行った。また、2008年からオープニングアクトを導入したが、最初のオープニングアクトを務めたキマグレンが、オープニングアクト出演決定後に人気が上昇し、その年のNHK紅白歌合戦に出演するほどであったが、オープニングアクトへの出演は変更されなかった。2018年からオープニングアクトはオーディションで出演者が決定されるようになった。


title: エキサイティング・サマー・イン・ワジキ

text: 2007年のコンサートは絢香、大塚愛、mihimaru GTと地元徳島県出身のチャットモンチーを招いて開催されたが、人気アーティスト・地元アーティストが揃ったことで入場希望者が殺到し、駐車場に入りきれない自家用車が那賀町旧鷲敷町地区に至るためのほぼ唯一のルートである国道195号に溢れ、開始時間までに会場に到着できず入場できなかった入場希望者が続出したほか、大渋滞や違法駐車で地元住民の生活に影響を及ぼすなどの混乱を招いた。このことはアクセスが限定され、周辺に代替の駐車場もない山間部で行う無料コンサートの弱点を示すことになった。そのためしばらくは複数の大物アーティストの招待が控えられることになり、実際に2008年・2009年のコンサートはそれが実行された。入場整理券が導入された2011年のコンサートでは地元住民の生活に関わるような問題は発生せず、ひとまず成果はあったものと考えられるが、入場整理券の発行・確認に関する運営側の手間が膨大になったほか、無料であるためがために整理券だけ確保して来なかった人が多く、空席が目立つという問題点が指摘され、2012年のコンサートでは大物アーティストを呼ばず、整理券も発行しない方式に戻っていたが、2018年は再び整理券方式となった。駐車場が限られるという点の対策のために、事前予約制のバスツアー参加者はステージに近いエリアに入場できるようにするなどの対策を取るようになった。


title: エキサイティング・サマー・イン・ワジキ

text: 大塚製薬徳島ワジキ工場はカロリーメイトブロックを主に生産している工場で、広大な敷地には開設当初から屋外ステージが設置されていた。工場に隣接している会場のため、コンサート当日は工場見学を行っており、工場見学参加者向けに出演アーティストのサイン色紙が当たる抽選会を行っている。


title: 及川佑

text: 大学卒業後も競技生活を続行している。入社以来、監督もコーチもマネージャーもおらず、練習場や移動手段の手配から日常のスケジュール管理までを入社当時から現在まで全て1人で行っていたが、最近、所属会社がトレーニングコーチを雇ったことが自身のブログで明らかにした。


title: 及川佑

text: トリノオリンピックスピードスケートの男子500mに出場し、開催前からメダル候補として注目を浴びていた清水宏保や加藤条治を押さえて、一時は暫定1位になったが、後から出場した外国人選手らに記録を更新されてしまい惜しくもメダルは逃した。しかし、日本人選手の中で最高の4位入賞と健闘した。


title: 及川佑

text: 及川はそれまで、北海道内のマスコミやNHKと一部の全国TVキー局と系列BSデジタル放送、一部全国紙などの一部の報道機関からしか注目されていなかったが、このトリノオリンピックでの健闘と入賞を機にマスコミ各社から一気に注目された。


title: 及川佑

text: 民放東京キー局では、大会が終わった時間が日本時間で早朝にあたり、それまで清水と加藤しか注目していなかったこともあって、ほとんどの局では早朝から放送される朝の情報番組の中で及川の詳細なプロフィールを放送することができなかった。東京キー局で唯一日本テレビのみが系列BSデジタル放送局のBS日テレを通じて及川を“無名選手”時代から追跡取材し、同局の「SpoMaga」内で特集として過去数回放送もされていたことから、五輪選手に選ばれる前から及川に関する映像素材を持っていた。このため同局の「ズームイン!!SUPER」が最も速くプロフィール映像を放送し、他局に差をつける形となった。日本テレビ以外の関東キー局は同日午後以降の報道番組等でようやく出せた結果となった。


title: 及川佑

text: また、荻原次晴も自ら司会をしているBS日テレで放送の「SpoMaga」において“無名選手”時代からの及川の存在を知っていた荻原が大会終了直後に放送した「ズームイン!!SUPER（日本テレビ系列）」でトリノからの生中継の際、「失礼だけど、こんなに強かったけ～っ?」と、ものすごい驚いたリアクションで荻原にインタビューをされた程（この発言後、東京のスタジオから原稿を読んでいたトリノオリンピックコーナーキャスターの中西哲生の横にいた番組メインキャスターの羽鳥慎一（日本テレビアナウンサー）に「失礼ですよ～・・」と突っ込みを入れられていた）。


title: 及川佑

text: 2009年12月11日のソルトレークシティーでのＷ杯500メートルで2位に入り加藤条治の持っていた日本記録を更新した（0秒03更新、34秒27）。現在の日本記録は加藤が2013年に記録した34秒21である。


title: 及川佑

text: また、トリノオリンピックで4位入賞と日ハムファンと言うこともあり、3月25日に北海道日本ハムファイターズの札幌ドームで開催のホームゲーム開幕戦の「始球式に出て欲しい」と言う申し出があった。マスコミ各誌でもこの話題を取り上げていたが、辞退していた旨が後日判明した（断った原因は不明だが、本人運営のブログで4月の帰省後に明らかにしている）。


title: 及川佑

text: 所属会社のWebサイト内ではトリノオリンピック開幕日と同時に急遽「びっくりドンキースケート部」と言う名義で自己紹介程度のコーナーがあるが、以後、会社側は4位入賞の報告どころか国内外競技の成績掲載も無く、コーナーそのものの更新は無く、社員向けの「社内報」にしか情報は提供されていないなど、ファンに対しては非常に冷ややかである。その為、ファンが及川の出場予定大会やメディア予定等の情報を入手するのには、他の選手や企業と比べて非常に困難である。


title: 及川佑

text: トリノオリンピック以降のTV出演に等に関しては、ファンやマスコミ各社からの要望はあるものの、所属会社自身も外部ファンに対してPR活動や成績報告等を一切していない為、東京キー局製作のフジテレビの「ジャンクSPORTS」やテレビ朝日の「ナンだ!?」等のスポーツ選手をゲストに迎える番組やイベントならびにCM出演へ露出は会社の考えが大きく変わらない限り、現段階では皆無に等しく、また、加藤条治や清水宏保がいる以上、大きな国内外の公式大会で優勝しない限り、名前は活字として掲載されても、ニュース映像やスポーツ紙等の写真等の各種メディアに出にくいのが現状である。


title: 及川佑

text: なお、地元北海道のTV局が大きな大会が行われる前後の取材や不定期でローカルのニュースや情報番組内での特集等の出演はあるが、北海道地区を除けば、本州以南でのテレビやラジオ等の全国放送や各メディアを通じて彼の姿を見る事は現段階では非常に難しい。


title: 及川佑

text: 前所属会社時代と比べ、出場大会のレース記録や結果や写真もＵＰに加え、及川の出場予定の情報なども入手できるようになり、加えて、同ページから直接メッセージも送信できるようになるなど、内容は充実し、情報も入手しやすくなった。


title: 及川佑

text: また、国内大会における応援活動においては、同所属の大菅の応援と同様、同社社員の勇姿が多数集まり、企業コーポレートカラーと同色のベンチコートを着用し統一感と盛り上がる応援になった。これにより、一般の観客からも及川の応援席であるのが分かるようになった。（前所属会社は外部での活動及び外部ファンへの活動は一切していない為、大和ハウスや日本電産サンキョーのような会場での団体や席を設けての応援活動は一切行ってなかった。）


title: ハルツ山地

text: 19世紀以降、観光地・保養地として賑わうが、第二次世界大戦後はハルツに東西ドイツの国境が引かれ、分裂した。1990年の再統一後、所属する州はニーダーザクセン州、ザクセン・アンハルト州、テューリンゲン州と3つに分かれているものの、一体感が回復したハルツは観光地としての存在感を再び示し始めている。2006年に国立公園に指定された。山麓には2- 5万人規模の複数の都市が位置しており、山地内には小規模なリゾート都市が多い。山地面積は2,226km。最も標高が高いのはブロッケン山で1,141mである。


title: ハルツ山地

text: 空港や港は無い。鉄道はドイツ鉄道がハルツの北部と南部をそれぞれ東西に走らせている。便利なのはハノーファー（ニーダーザクセン州の州都）－ハレ (ザーレ)（ザクセン・アンハルト州の最大都市）間を結んでいる北部の路線であろう。この線でハルツ山地地方の多くの主要都市（西からゴスラー、、ヴェルニゲローデ、ハルバーシュタットにアクセスできる。ハルツ山地内を南北に結ぶ路線もある。ハルツ狭軌鉄道がそれにあたり、北部のクヴェードリンブルクやヴェルニゲローデと南部のノルトハウゼンとを結んでいる。同鉄道でブロッケン山頂へもアクセスできる。また、ハルツの北部と南部をそれぞれ東西に高速道路が走っている。


title: ニウマール・オノラート・ダ・シウバ

text: ニウマール () こと、ニウマール・オノラート・ダ・シウバ（, 1984年7月14日 - ）は、ブラジル・パラナ州バンデイランテス出身の元サッカー選手。元ブラジル代表。現役時代のポジションはフォワード。


title: ニウマール・オノラート・ダ・シウバ

text: 2004年夏、放出したFWエウベルの穴埋めを探していたフランスのオリンピック・リヨンに移籍金675万ユーロ（約8億8400万円）で引き抜かれた。デビュー戦となったスタッド・ランス戦で途中出場ながら2得点し、鮮烈なリーグ・アンデビューを飾るが、フランスのサッカーに馴染めず、ホームシックにもかかり、それ以後はリーグ戦の得点がなかった。


title: ニウマール・オノラート・ダ・シウバ

text: 2005年夏にはFWフレッジが加入したため、出場機会を求めて母国のコリンチャンスにレンタル移籍した。コリンチャンスではカルロス・テベスと2トップを組んで好結果を残したが、オリンピック・リヨンにはフレッジの他にFWシルヴァン・ヴィルトール、FWミラン・バロシュ、FWシドニー・ゴブがおり、前線の選手が足りていたため、コリンチャンスへ完全移籍した。


title: ニウマール・オノラート・ダ・シウバ

text: 2007年8月17日、裁判の結果コリンチャンスとの契約が解除され、どのクラブとの交渉も可能になった。ブラジルやヨーロッパの主要なクラブのいくつかが興味を示していたが、9月に古巣SCインテルナシオナルと契約し、11月4日のCRヴァスコ・ダ・ガマ戦でデビューし、いきなりマン・オブ・ザ・マッチに選ばれた。2008年1月のドバイカップ決勝ではイタリアのインテル・ミラノを破る得点を挙げた。2008年夏にはUSチッタ・ディ・パレルモが移籍金1500万ユーロでニウマールの獲得を狙い、ASローマからも関心を示されたが、その申し出を拒否した。12月にはコパ・スダメリカーナ決勝で決勝点を決め、ブラジルのクラブとして初めて同タイトルを獲得したクラブとなった。SCインテルナシオナルでは78試合35得点と高いゴール決定率を誇った。


title: ニウマール・オノラート・ダ・シウバ

text: 2009年7月27日、5年契約でビジャレアルCFへ移籍した。具体的な移籍金は明かされていないが、フェルナンド・ロイグ会長が「クラブ史上最高額だ」と明かしていることから移籍金は1000万ユーロ（約13億5000万円）以上といわれている。入団発表が行われた本拠地エル・マドリガルには4000人のファンがつめかけた。8月30日、シーズン開幕戦のCAオサスナ戦で先発出場してデビューを飾り、9月25日のレフスキ・ソフィア戦で移籍後初得点となる決勝点を決めた。10月25日のマラガCF戦でリーガ・エスパニョーラ初得点を決めた。中盤戦まではホセバ・ジョレンテとの併用の形だったが、2010年1月に3試合連続ゴールを決めてからは多くの試合で先発出場するようになった。チームのフォワード中トップの先発回数を記録し、2009-10シーズンはリーグ戦で11得点を決めた。


title: ニウマール・オノラート・ダ・シウバ

text: 2003年7月13日、CONCACAFゴールドカップのメキシコ戦でブラジル代表デビューし、決勝でメキシコに敗れたその大会で3試合に出場した。ブラジル代表はU-23代表を大会に送り込んだが、FIFAにはフル代表として認識されている。2004年8月18日、6-0で勝利したハイチ戦で初得点した。4年のブランクの後、2008年8月29日のチリ戦とボリビア戦のためにドゥンガ監督によって代表に招集された。ラファエル・ソビスが負傷により代表を外れていた。2009年6月10日、2010 FIFAワールドカップ・南米予選のパラグアイ戦でフェリペ・メロのクロスから決勝点を決めた。


title: ニウマール・オノラート・ダ・シウバ

text: 2009年6月、南アフリカでのFIFAコンフェデレーションズカップに出場するメンバーに選ばれた。自身の出場は1試合だけだったが、イタリアやアメリカなどを破って優勝を果たした。2009年9月9日のチリ戦ではハットトリックを決め、4-2での勝利に貢献した。11月14日のイングランドとの親善試合では両チーム唯一の得点を決めた。その3日後のオマーンとの親善試合でも得点した。2010年5月にはFIFAワールドカップに出場するブラジル代表メンバーに選ばれた。10月7日のイランとの親善試合ではチームの3点目を決めた。


title: 石尊権現

text: 石尊権現（せきそんごんげん）は、大山の山岳信仰と修験道的な信仰が融合した神仏習合の神であり、十一面観音を本地仏とする。大山寺の本尊が不動明王であったため誤解されることが多いが、門前町の観音寺の本尊が本地仏である。神仏分離・廃仏毀釈が行われる以前は、相模国雨降山大山寺から勧請されて全国の石尊社で祀られた。石尊大権現、大山石尊大権現ともいう。


title: 石尊権現

text: 相模大山では、古代からの平野部の山岳信仰に基づく延喜式神名帳式内社である阿夫利神社（アフリノカミノヤシロ）があり、大山そのものを「アフリノカミ」として祀る社（ヤシロ）が山麓にあったものと考えられる。大山山内では、禁則地だった山内が古代仏教的修行者の修行場として開発され大山寺が創建されると、山頂の磐座や二重ノ瀧が大山寺内の重要な聖地となったと考えられる。山頂の磐座は「石尊権現」として大山寺本宮（石尊社）となり、石尊権現以外にも、大天狗社（現在の奥社）、小天狗社（現在の前社）、徳一宮（現在の地主神）なども祀られ信仰された。石尊権現の本地仏は十一面観音であった。現在の大山阿夫利神社下社がある地には大山寺本堂である不動堂があった。中世の大山寺は一山組織を持つ山岳寺院として大山寺別当のもとに天台宗系と真言宗系の宗教者を中心に俗人を含めた様々な構成員を擁していたと考えられる。江戸時代になると、幕府の宗教政策により山内は高野山真言宗に統一されたが、大山寺領の門前町には様々な宗派の寺院が存在した。古代・中世から続く石尊権現祭祀は江戸時代になっても続けられ、大山寺縁起絵巻や大山不動霊験記にも石尊権現の信仰が記された。


title: 石尊権現

text: 江戸時代に大山は江ノ島と並んで江戸近郊の半ば観光地となって大山詣が盛んになり、関東一円で大山講が組成されるとともに、源頼朝の戦勝祈願の故事に由来した納め太刀が流行した。当時の様子は江戸から石尊権現の神名を記した大きな木刀を担いで大山に参詣する浮世絵にもみられる。代表例として歌川豊国の「大當大願成就有が瀧壷」や歌川芳虎の「大山石尊大権現」などの作品がある。大山詣が盛んになるにつれ宿坊が建ち並び、大山詣を案内をする御師が活躍した。その規模は八大院、坊舎十八院、御師百五十余宇に至るほど隆盛した。また、石尊権現信仰は関東周辺に広がり、各地で石尊山の名称や石尊宮の建立が興り、それらでも石尊講が組成されたり納め太刀が奉納された。大山講は相模・武蔵を中心に安房、下総、上総、常陸、下野、上野、磐城、甲斐、信濃、越後、遠江、駿河、伊豆に及んで、総講数1万5700、総檀家数約70万軒にも達した。参詣者は「懺悔懺悔 六根清浄 大峰八大金剛童子 大山大聖不動明王 南無石尊大権現 大天狗小天狗 哀愍納受 一龍礼拝 帰命頂礼」などを唱えた。


title: 石尊権現

text: 明治維新の神仏分離令による廃仏毀釈によって、神仏習合信仰の石尊権現は廃された。明治元年（1868年）頂上の石尊社ならびに大山寺は各々大山阿夫利神社の頂上本社(ならびに奥社・前社)と下社に改組された。多くの寺宝は破壊されたが、雨降山大山寺は現在の大山ケーブルの大山寺駅近くに再興されて廃寺は免れた。また大山寺本尊不動明王像も廃仏毀釈から守られ現在も大山寺の本尊として祀られている。また各地の石尊社で廃仏毀釈を免れて石尊神社として残っているものもある。


title: 墜落の夏 -日航123便事故全記録-

text: 1985年8月12日におきた日本航空123便墜落事故の取材を通し、事故原因の追究から事故に翻弄された遺族の状況や、現代の巨大システムの本質に迫るノンフィクション作品。1987年に第9回講談社ノンフィクション賞を受賞した。


title: 日本とパナマの関係

text: 日本人で最初にパナマと交流を持ったのは、日米修好通商条約の批准書交換のため、江戸幕府により米国ワシントンD.C.に向かわされていた77名からなる使節団「万延元年遣米使節」の人々である。彼らは米国軍艦ポーハタン号にて太平洋を渡ってサンフランシスコに一時停泊した後、パナマを訪問。当時まだパナマ運河は開通していなかった事から大西洋側のアスピンウォール（現在のコロン）まではパナマ地峡鉄道の特別に用意された汽車で移動し、大西洋に出てワシントンD.C.やニューヨークを目指した。汽車に乗った際、副使を務めていた村垣範正は、「やがて蒸気盛んになれば、今や走り出んとかねて目もくるめくやうに聞きしかば、いかがあらんと舟とは変わりて案じける内、凄まじき車の音して走り出たり」と記している。 なお、当時パナマは大コロンビアの一地域であり、独立国ではなかった。


title: 日本とパナマの関係

text: その後、パナマ運河が完成すれば太平洋と大西洋は容易に接続されるという経済的重要性から、アメリカ合衆国はパナマの独立を画策。バナナ戦争や千日戦争などの戦争を通じて大コロンビアは疲弊し、1903年にはアメリカの支配下ながらも独立を果たす。すると日本はパナマを国家承認し1904年に外交関係が樹立された。パナマにとって、日本は国交を結んだアジアで最初の国となった。


title: 日本とパナマの関係

text: パナマ独立後、パナマ運河はアメリカ合衆国主導で建設が進められた。しかし日本の土木技師である青山士は、広井勇やコロンビア大学教授の紹介で渡米しに勤務。測量士としての参加で、パナマ運河掘削に携わった唯一の日本人である。


title: 日本とパナマの関係

text: 日本は1918年にパナマに領事館を開設し、今井忠直が初代領事となった。その後、1938年に特命全権公使に昇格し、初代公使は越田西一郎が務めた。しかし第二次世界大戦ではパナマはアメリカ合衆国との緊密な関係を維持したため、日本との関係は悪化。真珠湾攻撃の後、パナマは直接戦闘には参加しないながらも日本に宣戦布告した。


title: 日本とパナマの関係

text: 戦後、サンフランシスコ平和条約の批准を経て1953年に外交関係再開。相互の公使館が再設置されたほか、戦前から神戸市に所在し1931年以降閉鎖されていた在神戸パナマ領事館も旧ヒルトン邸を利用して再開され、その後、在神戸パナマ総領事館として総領事館に格上げされた。


title: 日本とパナマの関係

text: その後、両国ともに政権交代が起こったが友好関係は維持され、安倍晋三はニューヨーク訪問中に新大統領フアン・カルロス・バレーラと首脳会談を実施。大規模なパナマ運河拡張計画に日本も協力の意を示すなど、海事分野で友好をアピールした。2016年4月には複数のパナマ閣僚を連れてフアン・カルロス・バレーラが訪日を実施し、再び安倍晋三と首脳会談を開いて、パナマシティにおける交通渋滞を緩和する都市交通パナマメトロの3号線に日本のモノレール技術の利用が決まった。2019年4月の訪日と首脳会談では、それについての感謝がバレーラ大統領から述べられている。また、その一年前の2018年には国際連合本部内で、安倍晋三とバレーラ大統領は10分程度の懇談を実施していた。


title: 日本とパナマの関係

text: 近年では、2013年5月に日本の外務大臣として初めて岸田文雄がパナマを訪問、表敬したリカルド・マルティネリから歓迎を受けている。また、外相会談を行ってパナマシティのパナマメトロに日本のモノレールを導入する計画が協議されたほか、今後日本がシェールガスを米国から輸入する際の輸送路になるパナマ運河を視察し、通航料の値上げ抑制を要請した。


title: 日本とパナマの関係

text: 式典では、2003年のパナマ独立100周年記念式典に特派大使として参議院議員の真鍋賢二が、2004年のマルティン・トリホスの大統領就任式には経済産業副大臣の泉信也が、2009年のリカルド・マルティネリの大統領就任式には参議院議員の若林正俊が、2014年のフアン・カルロス・バレーラの大統領就任式と2016年の拡張パナマ運河開通式には特派大使として日・パナマ友好議員連盟会長の衛藤征士郎が、2019年のラウレンティノ・コルティソの大統領就任式には衆議院議員の西村明宏がパナマを訪問した。


title: 日本とパナマの関係

text: 近年で最も代表的なものはパナマメトロ3号線のモノレール建設のための技術提供および円借款であり、さらに2020年には約920億円で日立製作所と三菱商事がモノレール建設を正式受注した。一方でパナマは一人当たりの所得が先進国に近く、中南米でも豊かな国であることを反映し、無償資金協力は少ない。


title: 日本とパナマの関係

text: 貿易関係は、パナマの2019年対日貿易は輸出147億円に対し輸入額6646億円と、慢性的なパナマの大幅赤字となっている。その原因は、海洋国家であるパナマが日本から必要不可欠な船舶を大量輸入している事が挙げられ、ほかにも自動車や石油製品などが主要輸入品である。一方、パナマが日本に輸出する商品も船舶である。


title: 日本とパナマの関係

text: 重量ベースで、日本はパナマ運河の主要利用国であり、以前はアメリカ合衆国、中国、チリに次いで長らく世界第四位であったが、米中貿易摩擦が顕在化してからは第二位に急浮上している。2019年時点で、パナマ運河を通過する貨物の13.5%が日本を起終点としていた。日本は貿易立国である事から、スエズ運河と並び日本の生命線とも称される。


title: 日本とパナマの関係

text: 2015年、匿名でドイツの新聞社・南ドイツ新聞に、租税回避行為に関する一連の機密文書「パナマ文書」がリークされた。パナマ文書には、課税を逃れている者のリストに多数の各国要人が含まれていた事から日本の政治家も関心を寄せ、当時官房長官であった菅義偉は日本企業への影響を鑑み政府調査は実施しないと述べる一方、財務大臣の麻生太郎は「事実なら課税の公平性を損なう問題」と懸念を示している。結果としてはリストに政治関係者の名前は含まれていなかったものの、日本在住者や日本企業が株主や役員として記載された回避地法人は270にも上り、大手商社の丸紅や伊藤忠商事なども含まれていたことから波紋を呼んだ。最終的には、パナマ文書を発端として31億円の申告漏れが発覚、自主的な修正申告も含め申告漏れの総額は40億円弱に上った。


title: 日本とパナマの関係

text: これら一連の問題を受けて、日本政府は課税逃れを防ぐためパナマと租税に関する協定の締結を模索。2016年5月23日、財務省はパナマと税務情報を交換する協定を締結することで合意した。パナマが2国間で租税協定を結ぶのは、日本が初めてである。これにより国税庁は、パナマにある日本人の銀行口座情報を定期的に把握できるようになり、個人番号と併せて課税逃れを封じ込めやすくなる。


title: 日本とパナマの関係

text: 日本からの2016年までの文化無償資金協力は8億円を超えており、文化的にも重要なパナマ援助国となっている。青年海外協力隊の派遣も1989年の取り極め以降、積極的に行われてきた。パナマの最高学府であるパナマ大学には日本語クラスが開設されており、それに対し機材の提供など支援が実施された。


title: 日本とパナマの関係

text: スポーツ面では、日本とパナマは野球が共通して人気スポーツである。そのことからパナマ人野球選手が日本のプロ野球界で数名活躍しており、フリオ・ズレータは福岡ソフトバンクホークスと千葉ロッテマリーンズに、マニー・アコスタは読売ジャイアンツに、ベン・オグリビーは近鉄バファローズに、フェルナンド・セギノールは北海道日本ハムファイターズと東北楽天ゴールデンイーグルスに所属経験がある。サッカーでは、ホルヘ・デリー・バルデスがセレッソ大阪、鳥栖フューチャーズ、コンサドーレ札幌、大宮アルディージャ、川崎フロンターレなど数々の有力チームに所属した。


title: 島泰三

text: 山口県下関市出身。自身の著書では生家は鮮魚商で、店は彦島にあったと記している。山口県立下関西高等学校を経て東京大学に進学。理学部人類学教室に在籍。学生運動に関わり、1968年の佐世保エンタープライズ寄港阻止闘争に参加している。1969年の東大安田講堂事件に際しては、学部生の「本郷学生隊長」として参加。逮捕されて懲役2年の判決を受ける。京都大学で理学博士号を取得。


title: 島泰三

text: 霊長類の研究を専門とし、「房総自然博物館」（野生のニホンザル研究のために千葉県内に設けられた施設）2代目館長や雑誌『にほんざる』編集長などを歴任。2002年以来、NGO日本アイアイ・ファンド代表としてマダガスカル北西部の「アンジアマンギラーナ監視森林」を保護・観察している。アイアイの保護に関する功績によりマダガスカル国第5等勲位シュヴァリエを受けている。


title: チミジル酸

text: チミジル酸（チミジルさん、thymidylic acid）は、デオキシリボヌクレオシド構造を持つ有機化合物の一種である。チミジン一リン酸 (thymidine monophosphate) とも呼ばれ、dTMP と略される。dTMPはチミン、デオキシ糖の 2-デオキシリボース、1つのリン酸より構成されており、リン酸とチミジンヌクレオシドとの間でリン酸エステルが形成されている。リン酸エステルの位置により、3'-体、5'-体が知られる。番号を省略して単にチミジル酸といった場合は、通常 5'-体を指すことが多い。3'-体の場合はナンバリングを添える。


title: チミジル酸

text: なお、DNAの合成は、dUMP（デオキシウリジン一リン酸）－dTMP（チミジル酸）－dTDP（チミジン二リン酸）－dTTP（チミジン三リン酸）と進み、リン酸2分子分のピロリン酸が遊離して、チミジル酸に相当する部分がDNA鎖のデオキシリボースの3'位に結合することで、アデニン、グアニン、シトシン、チミンと4種類あるDNA塩基のうちのチミンが完成する。


title: チミジル酸

text: DNAとRNAとで構成する塩基に違いがあり、一般に、DNAはA、C、G、Tであるが、RNAではTの代わりにU（ウラシル）である。ただし、DNA上にもUが稀に生じることがあり、また、塩基にTではなくUを用いるDNAを持つ生物も存在する(U-DNA参照)。圧倒的大多数の生物でDNAの構成塩基にUではなくTが用いられるのは、Cが自然に脱アミノ化することでUに置き換わることがあり、塩基配列を維持するために、損傷してUに変化したCと元来Uである残基を識別する必要があるからである。TはUの5位の水素がメチル基に置換された構造をしている。また、Cからは容易に生じることはなく、Cの損傷によって生じたUを容易に識別できる。以上より、DNAではUではなくTを用いる方が有利であったと考えられる。


title: 板取川

text: 岐阜県と福井県の県境付近の両白山地を水源とする。谷川の水を集めて板取川となるが、どの区間から「板取川」と呼ぶかは諸説がある。地元では関市板取の中央付近の東西の谷川の合流点以下を「板取川」と呼び、東の谷川を「門原川」、西の谷川を「川浦谷川」と呼ぶ説が定着している。また、板取村史、根尾村村史、洞戸村村史、角川地名大辞典等では水源として川浦谷川上流の「左門岳」が記載されている。


title: 板取川

text: 一方、国土交通省中部地方整備局の『河川コード台帳』や岐阜県の『河川調書』では川浦谷川を「板取川に合流する支流」として記載し、川浦谷川合流点より上流に河川が伸びていることが記されているが、これらには一級河川ではない門原川は記されていない。


title: 板取川

text: また、岐阜県の地域史が詳細に記されている『濃陽徇行記・濃陽志略』によると「此山より流来れる渓水杉原前にて板取川に落合なり」との記載と、「谷々はアケシ谷、西ヶ洞、小ツケ、千川原、ハコ洞、大ダイラ、ヂゾウ洞、水洞、ウチハミ、小谷、海水谷とわかれ、此水落合て板取川と云うなり」という記載がある。


title: 板取川

text: 東西谷川の合流点以下は蛇行しながら関市板取地区を南へと流れ、関市洞戸通元寺付近で柿野川、美濃市御手洗付近で半道川、美濃市神洞付近で神洞川、美濃市片知付近で片知川と合流して、美濃市安毛付近で長良川に合流する。


title: 板取川

text: 上流部は清らかで豊かな水量を持つことから、キャンプ場が点在しており夏場を中心に観光客が多い。高賀川が合流する旧洞戸村付近から流れが緩やかになる。下流には美濃和紙で知られる美濃市牧谷地区があるが、この地区で和紙の生産が盛んであった要因の1つに板取川の清流が挙げられる。


title: 板取川

text: 板取川におけるダム計画は戦後1952年（昭和27年）に建設省中部地方建設局が、木曽川水系流域計画において計画立案した13ダム計画の中の一つとして計画された洞戸ダム計画が初見となる。洪水調節と水力発電を目的とした高さ60メートル、総貯水容量1億5500万立方メートルのダムであったがこの計画は一旦立ち消えとなった。


title: 板取川

text: 1964年（昭和39年）、建設省は板取川に板取川ダムを再び計画した。ダム建設の主たる目的は伊勢湾台風により、岐阜市内忠節橋付近で毎秒8,000トンの水が流れ堤防が壊れる恐れがあったため、建設省が長良川下流域を洪水の被害から守るために、大洪水時でも長良川の流量を7,500トンにおさえる洪水調節ダムが必要と判断した事による。その後中京圏における水需要の高まりを背景に上水道や中京工業地帯への工業用水道供給といった利水目的が加わった。1970年（昭和45年）時点では新丸山ダム（木曽川）・新笠置ダム（木曽川）・徳山ダム（揖斐川）・付知ダム（付知川）・白川ダム（白川）と共にダム地点の地質・水文などを調査する予備調査の段階であったが、高さ125メートル、総貯水容量1億8000万立方メートルの大規模重力式コンクリートダム計画であった。ダムの建設予定地は旧板取村の一里保木に計画されており、完成すると旧・板取村は板取川周囲の集落が白谷地区を除いてほとんどが水没し、移転戸数は314戸が見込まれた。


title: 板取川

text: しかし、板取村村民の強固な反対によって1982年（昭和57年）に計画は白紙撤回されている。白紙撤回は当時の知事上松陽助がダムの建設予定地の一里保木にある杉の子キャンプ場広場にて村民との青空公聴会の形式で行われた。長良川河口堰への反対運動も強かったことが強固な反対運動を支える原動力となっていたようである。この様な経緯で中止になったダム事業は1972年（昭和47年）に白紙撤回された「沼田ダム」（利根川）や1996年（平成8年）に計画が事実上中止となった「細川内ダム」（那賀川）等がある。


title: ザビーヌ・ダルデンヌ

text: サビーヌ・ダルデンヌ（Sabine Dardenne 1983年-、ベルギー生まれ）は、ベルギーで起きた有名な少女連続誘拐殺人事件マルク・デュトルー事件の被害者。6人の少女が誘拐され、そのうち4人が殺された事件で、1996年に無事生きて保護された2人のうちの1人。


title: ザビーヌ・ダルデンヌ

text: ザビーヌは1996年5月28日、12歳のときに通学中に誘拐され、犯人の家の特製地下室（幅99cm・奥行き2m34cm）に80日間閉じ込められる。その間、小児性愛者である犯人から性的虐待を受け続けた。2004年にようやく始まった裁判で、世界を揺るがした事件の貴重な証人として沈黙を破って出廷を決意（私が生きているところを彼に見せてやりたい）、法廷で犯人と直接対決した模様は全世界に報道された。2005年12月に来日して記者会見を行った。


title: ザビーヌ・ダルデンヌ

text: ザビーヌは性犯罪者の出所情報公開や死刑制度には反対している。事件の犯人デュトルーの判決は2004年に下っている（終身禁固）。著書「すべて忘れてしまえるように―少女監禁レイプ殺人犯と暮らした80日間」は、各国語に訳され話題になった。


title: 弱形式

text: 数学において弱形式（じゃくけいしき、）は、線型代数学の概念を、例えば偏微分方程式などの他の分野において問題を解くために用いることを可能にする、重要な解析上の道具である。弱形式において、方程式の絶対性はもはや要求されず（適切である必要すらない）、代わりにあるテストベクトルあるいはテスト函数に関する弱解が存在する。これは超函数の意味で解を要求する問題を構成することと同値である。


title: 弱形式

text: の解で、境界で formula_32 となるようなものを見つけることである。また解空間 formula_1 は後述の議論で決定する。弱形式の導出のために、次の formula_34-スカラー内積を用いる：


title: 弱形式

text: これは正しくポアソン方程式の弱形式と通常呼ばれるものである。ここで空間 formula_1 を定義する必要がある。この空間は、この方程式を導けるものでなければならない。したがってこの空間における導函数は二乗可積分である必要がある。実際、ゼロ境界条件で、弱微分が formula_40 に属す函数からなるソボレフ空間 formula_41 を考えれば、目的は満たされる。


title: 弱形式

text: ここで右辺のノルムは formula_62 上での formula_34-ノルムである（ポアンカレ不等式により、これは正しく formula_64 上のノルムを与える）。しかし、formula_65 であり、コーシー＝シュワルツの不等式より次が成り立つ：formula_66。


title: 延年

text: 延年（えんねん）は、寺院において大法会の後に僧侶や稚児によって演じられた日本の芸能。単独の芸能ではなく、舞楽や散楽、台詞のやりとりのある風流、郷土色の強い歌舞音曲や、猿楽、白拍子、小歌など、貴族的芸能と庶民的芸能が雑多に混じり合ったものの総称である。


title: 延年

text: 正確な起源は不明だが、平安時代中頃より行われたと言われている。能の原型である猿楽との関連は深く、互いに影響を与えあったのは間違いないが、起源的にどちらが先かについては諸説ある。初期には下級僧侶や稚児らにより、法会や貴族来訪の際の余興として行われたと思われる。やがてこの寺院で行われる催しに人気が出始めていくにつれ、観衆をより楽しませるために上記のような様々な芸能を取り入れていった。演じ手も、芸に熟達した僧達を中心に行われるようになっていった。これら延年を専門的に演じる僧は「遊僧」「狂僧」と呼ばれた。


title: 延年

text: 延年は、鎌倉時代・室町時代には盛んに行われた。一部の寺院における祭礼の際の延年は規模も大きくなっていった。延年風流と呼ばれる演劇的な出し物では、二階建ての装置や移動可能な山車のようなものなど、大がかりな舞台装置も使われる場合もあった。こういったけれん味のある舞台装置を使う発想は、後に歌舞伎に取り込まれていったとする説もある。


title: 延年

text: 室町時代以降は徐々に衰退していき、江戸時代にはほとんど行われなくなった。これには支配者層である武家階級が、能を手厚く保護したことなどが原因の一つとして考えられる。現在では、岩手県、栃木県などのいくつかの寺社で行われているのみである。それらも延年のごく一部が痕跡として残っているに過ぎない。


title: 関野貞

text: 高田藩士関野峻節とヤエの次男として生まれた。旧制一高を経て、1895年に東京帝国大学工科大学造家学科（建築学科）を卒業。卒業論文は平等院の研究であった。辰野金吾の指揮下に日本銀行の工事に参加する。古社寺保存法が立案された1896年に伊東忠太の勧めで


title: 関野貞

text: 1889年に平城宮址を発見した。1922年、国の史跡（のちに特別史跡・特別名勝）に指定された。また、1912年に基肄城跡を確定し、1917年に屋嶋城跡を発見した。調査研究に導入した技術や遺構・遺物の様式論は、その後の日本考古学に多大な影響を残した。


title: 関野貞

text: 1901年東大助教授、1910年教授。この間、平城宮址の研究を進め、1908年に工学博士の学位を授与された。また、建築史を講義し、「日本建築様式史」を確立した。国宝保存委員会委員・文部省国宝鑑定官などを務め、日本建築の保存事業に尽力した。


title: 関野貞

text: 1906年清国に派遣され、中国建築の研究にも手を染める。1920年には国民軍の石友三によって焼き討ちされる前の少林寺を撮影した。1929年東方文化学院東京研究所で、「支那歴代帝王陵の研究」や「遼金時代の建築とその仏像」などを研究した。


title: スホーイ・スーパージェット 130

text: スホーイ・スーパージェット 130 () は同様にスーパージェットNGとしても知られるスホーイと統一航空機製造会社で開発されていたナローボディ中距離ジェット旅客機である。 スホーイ・スーパージェット100を原型として130-145座席で胴体延長型のスーパージェットとイルクート MS-21の間の需要を満たす事を企図している。国際市場においてボンバルディア Cシリーズ、エアバスA320、小型版のボーイング737 NGと競う予定であった。いくつかの SSJ 100の供給会社はSSJ 130NGでは外される可能性があった。


title: スホーイ・スーパージェット 130

text: 開発は2012年8月に再確認された。スーパージェットNG計画の資金調達は2013年8月初頭の時点では2016年に開始し、最初の機体が2020年に就航予定であった。しかし、2013年8月14日に技術的に困難であることなどから資金供給が停止された。


title: スホーイ・スーパージェット 130

text: SSJ 130NGはアルミニウム製の胴体を備え、全長は長くなる予定だった。中央部、主翼、昇降舵、方向舵は複合材製で、スホーイは新素材の採用により他の商用機よりも15から20%軽量化し、20%から30%運用期間を増やし、運行費用を10から12%減らせ、機体の製造工程におけるエネルギー消費を10から15%減らせるとしていた。主翼はイルクート MS-21の複合材製の主翼を元に開発されるとされた。エンジンはSaM146が機体規模に見合う推力を有していなかったため国産のPD-10(推力108kN）あるいはプラット・アンド・ホイットニー PW1000G(推力110kN)を備えるとされたが最終決定は、最初の試験の結果まで無期限に延期された。


title: メモリマップトファイル

text: メモリマップトファイル（）はファイルまたはそれに類似するリソース（あるいはその一部）を仮想記憶空間の連続領域に直接マッピングしたものである。そのリソースは通常物理的にディスク上に存在するファイルだが、デバイス、共有メモリオブジェクトなどオペレーティングシステムがファイル記述子で参照できるリソースなら何でもよい。ファイルとメモリ空間の対応付けにより、アプリケーションはそれを主記憶の一部として扱うことができる。


title: メモリマップトファイル

text: メモリマップトファイルの最大の利点は、I/O性能の向上であり、特に大きなファイルに対して使った際に顕著である。小さなファイルに対して使用すると、メモリへのマッピングはページ単位（通常4KiB）であるためフラグメンテーションによる無駄が生じやすい。例えば5KiBのファイルをマッピングすると8KiBが割り当てられ、3KiBが無駄となる。メモリマップトファイルは通常のリード/ライト操作よりも2つの理由で高速である。1つは、プログラムのローカルメモリの単純な更新に比べ、システムコールは何倍もオーバーヘッドがかかる。2つめは、多くのオペレーティングシステムにおいて実際にマッピングされているメモリはカーネルの管理する（ファイルキャッシュ）だという点で、ユーザー空間にコピーを作成する必要がない。


title: メモリマップトファイル

text: アプリケーションレベルのメモリマップトファイルも物理的ファイル操作に比べて優れていることが多い。アプリケーションはファイル内のデータを直接その場で更新でき、ファイルの先頭からのシークしたり、更新したコンテンツを一時的に保管するなどの処理が不要となる。メモリマップトファイルは内部ではページ単位で扱われるので、先頭から順にアクセスする場合（例えばフラットファイルデータベースやコンフィギュレーションファイルなどの場合）、新たなページ境界をまたぐときだけディスクアクセスを必要とし、1回の操作でより大きな部分をディスクに書き込むことができる。


title: メモリマップトファイル

text: メモリマップトファイルの考えられる利点の1つとして「遅延ロード」がある。すなわち、大きなファイルをマッピングしても実際には少量のメモリしか使わない。搭載している物理メモリ量よりずっと大きいファイル全体をロードしようとすると、OSはディスクからメモリへの読み込みとメモリからディスクへの書き出しを同時に行わなくてはならなくなり、頻繁にスラッシングが発生することになる。メモリマッピングはスワップファイルを完全に迂回するだけではなく、データの編集が行われた部分だけを小さなページ単位でロードすればよく、の技法と似ている。


title: メモリマップトファイル

text: メモリマッピング処理はメモリ管理が行い、同じサブシステムがスワップファイルも担当している。メモリマップトファイルはページ単位にメモリにロードされ、ページサイズはOSが性能を最適化するよう選択する。スワップファイル管理は仮想記憶システムの重要な要素であり、ファイルをページ単位でメモリにロードする部分は高度に最適化されているのが一般的である。


title: メモリマップトファイル

text: メモリマップトファイルが使われる最大の理由は性能である。それでも、そこにはトレードオフが存在しうる。標準I/Oはシステムコールとメモリコピーのオーバーヘッドがあるためコストが高い。メモリマップトファイルのコストはマイナーなページフォールトのコストであり、プロセスの仮想空間にマッピングされていない部分のデータブロックをにロードする際のコストである。状況によってはそのI/Oが多大になり、標準のファイルI/Oより遅くなることもある。


title: メモリマップトファイル

text: もう1つの欠点として、ファイルが大きすぎて全体を一度にマッピングできない場合がある。その場合、ファイルの一部分のみをマッピングし、必要に応じてマッピングを切り換えることになるが、処理が複雑化する。例えば、インテルのIA-32では、4GiBかそれ以下でしかマッピングできない。


title: メモリマップトファイル

text: 最も一般的な用途は、Microsoft Windows やUnix系のOSにおけるプロセスローダである。プロセスを開始する際にOSはメモリマップトファイルの機構を使って実行ファイルをマッピングし、何らかのローダブルモジュールをマッピングし、実行開始させる。この際にという技法を使い、実際に参照を行った部分だけをページ単位に物理メモリにロードする。すなわち、OSは実行ファイルの実行に実際に必須な部分だけを選択的にロードする。


title: メモリマップトファイル

text: もう1つの一般的用途は、複数プロセス間のメモリ共有に使用する場合である。x86アーキテクチャのプロテクトモードで動作する現代のOSでは、プロセスは他のプロセスに割り当てられたメモリ空間に通常アクセスできない。それを行おうとすると不正ページフォールトまたはセグメンテーション違反が発生する。メモリを共有する技法はいくつかあり、中でもメモリマップトファイルは最も一般的である。複数のアプリケーションが単一の物理ファイルを同時にそれぞれのメモリ空間にマッピングし、同時にアクセスできる。例えば Microsoft Windows はアプリケーションがシステムのページファイル（スワップファイル）自体を共有セグメントにメモリマップする機構を提供しており、それによってデータを共有できる。


title: 高岩ヨシヒロ

text: その後、『月刊少年ジャンプ』（集英社）を中心に『ラブラブYOUターン』『NBA STORY』などの作品を連載。また、『小説ジュニア』（集英社）での漫画作品やコバルト文庫の表紙・挿絵など少女向けの作品を描く際は、「星野かずみ」というペンネームを使用した。


title: 高岩ヨシヒロ

text: 1990年代頃からは集英社以外の出版社の雑誌にも進出。『ヤングチャンピオン』（秋田書店）に連載された松田優作の実録漫画『松田優作物語』は、前身である『風奔る』を含め、1997年から2002年までの長期間の連載作品となった。


title: タレットパンチプレス

text: 形状の異なった多数の金型を円状または扇状の「タレット」とよばれる金型ホルダーに配置し、NC制御によって、任意の金型で材料（ワーク）の所定の位置に所定の打ち抜き、成形加工をおこなう。汎用金型を連続して打ち抜くこと（追い抜き、ニブリング）で、板金を任意の形状に打ち抜くことが可能。多品種少量生産に適する。


title: タレットパンチプレス

text: プレス位置は固定されており、板金材料がクランプされてX-Yテーブル上で移動することで加工場所を決定する。たいていの場合、定尺材5尺×10尺材（1524mm×3048mm）または4尺×8尺材（1219mm×2438mm）までの加工が考慮されているため、設置場所が広くなければならない。テーブル上には、板金の動きを円滑にするためにブラシやローラーが備えられている。


title: タレットパンチプレス

text: 一旦金型をセットすると、摩耗するまでは基本的に手入れが不要である。また、機械の性質上、機械停止時にしか人手は介在できないため災害の危険性は少ない。金型はメーカーにより独自規格となっており、一部の特例を除いて互換性はない。


title: サファイア・ジュビリー

text: サファイア・ジュビリー（）という用語は、2017年にイギリスの女王エリザベス2世の在位65周年を祝賀するために作られたものである（を参照）。従来より、サファイア婚式は結婚45周年を祝うものとされており、シルバー、ゴールデン、ダイヤモンドと同じように在位記念日に対しても使われるだろうと予想されていた。


title: 謎の村雨くん

text: 『謎の村雨くん』（なぞのむらさめくん）は、いとうみきおによる日本の漫画作品。『週刊少年ジャンプ』（集英社）2006年20号から43号に連載された異色スパイアクション漫画。全22話。タイトルの由来は『謎の村雨城』と思われていたが、ムラサキスポーツが元ネタにあることが単行本2巻にて判明。『週刊少年ジャンプ』2005年52号にプロトタイプとして同名の読切作品が掲載された。


title: 謎の村雨くん

text: 桜坂高校2年A組出席番号25番、中肉中背、どこにでもいる平凡な高校生村雨クナイ。ただ一つみんなと違うのは、彼が公儀隠密の時代から国防を担う諜報一族に生まれ育った忍者の末裔であり、修行中のスパイの卵だということである。彼の正体が周囲にばれる事は、日本の秘密諜報部員である父親の正体もばれるという事。それすなわち、国防の危機と自身の抹殺をも意味する!?


title: 鉢山町

text: 江戸時代には中渋谷村に属す。1889年（明治22年）渋谷村大字中渋谷字鉢山、1928年（昭和3年）渋谷町大字鉢山町、1932年（昭和7年）渋谷区鉢山町となる。1970年（昭和45年）住居表示が実施され、現在に至る。


title: 光線行列解析

text: 光線行列解析（こうせんぎょうれつかいせき、英 : ray transfer matrix analysis）は、レーザー等の光学系の設計に用いられる光線追跡手法の一種である。ABCD行列解析とも呼ばれる。これは、光学系を光線行列により記述し、光線を表すベクトルにこの行列を乗算することで、系内を進む光線を追跡する手法である。加速器物理学においても、粒子加速器中の磁界を進む粒子を追跡するため、同様の解析手法が用いられる。


title: 光線行列解析

text: 光線追跡は、入射面と出射面と呼ばれる、光軸に垂直な2つの面に基づいて行われる。一般性を失うことなく、光軸が固定座標系の "z" 軸に一致しているとすることができる。系に入射する光線が入射面と交わる点において、光線は光軸から "x" だけ離れており、光線と光軸のなす角は "θ" であるとする。光線が系内を進み、出射面と交わる点において、光線は光軸から "x" だけ離れており、光線と光軸のなす角は "θ" であるとする。また、入射・出射面中の媒質の屈折率を "n","n" とする。


title: 光線行列解析

text: これは、入射面と出射面における光線ベクトルが、2つの面の間の光学系を表す光線行列 M によって関係づけられることを表している。黒体輻射に基づく熱力学的な議論より、光線行列 M の行列式は、屈折率の比により表されることが示される。


title: 光線行列解析

text: "f" はレンズの焦点距離である。光学要素の組み合わせを記述するには、各要素を表す光線行列を掛け合わせて、複合光学系を表す光線行列を得れば良い。例えば、長さ "d" の自由空間の後に焦点距離 "f" のレンズがある場合には、


title: 光線行列解析

text: 光線行列解析は、レーザーで使われるような光共振器内での光の状態を表現するのに有効である。最も簡単な例として、反射率 100%、曲率半径 "R" の2枚の鏡が、距離 "d" だけ離れて対向している共振器を考える。これは、焦点距離 "f" = "R"/2 の同一の薄レンズが距離 "d" だけ離れて一列に並んでいるのと等価である。これは共振器に等価なレンズ導波路として知られている。導波路の各繰り返し要素の光線行列は、上で述べたとおり、


title: 光線行列解析

text: 光線行列解析を用いればは、導波路(と、それに等価な共振器)の安定性を判定することができる。つまり、光が導波路内で周期的に集光され、導波路に沿って進むためには、いかなる条件が必要かを調べることができる。このためには、系の"固有光線"を求めれば良い。すなわち、導波路の繰り返し要素について、入射光線ベクトルに係数 "λ" をかけたものが、出射光線ベクトルに一致すれば良い。よって、


title: 光線行列解析

text: 導波路が安定であるならば、いかなる光線も光軸より遠方へと離れては行かないので、 formula_22 は発散しない。ここで、 formula_23 としよう。このとき、2つの固有値はいずれも実数である。 formula_24 であるので、一方の固有値は絶対値で1よりも大きくならなくてはならない。これは、この固有ベクトルに対応する光線は収束しないことを表している。ゆえに、安定な導波路においては、formula_25であり、また固有値は複素数にて表される。


title: 光線行列解析

text: formula_28において、固有値 formula_29, formula_30 に属する固有ベクトルを formula_31, formula_32 とする。 formula_29 ≠ formula_34 より固有ベクトルは直交しているので、全ベクトル空間を張る。よって、入射光の光線ベクトルは、 formula_35, formula_36 を用いて


title: 光線行列解析

text: 光線行列による定式化は、ガウシアンビームを表現するのにも便利である。波長 "λ" 、曲率半径 "R" (発散方向を正、収束方向を負とする)、ビーム径を "w"、屈折率を "n" とすると、複素ビームパラメータ "q"を


title: 光線行列解析

text: により定義することができる。ただし "R", "w", "q" は位置の関数である。ビームの軸を "z" 方向とし、ビームウエストの位置を "z" 、レイリー長を "z" とすると、この式は以下と等価である。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: 『らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜』（らきすた りょうおうがくえん おうとうさい）とは2008年1月24日に角川書店から発売された、美水かがみの4コマ漫画作品『らき☆すた』を原作とする、PlayStation 2用アドベンチャーゲームソフトである。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: 『萌えドリル』では宮河ひなた・ひかげ姉妹が制作した同人ゲームの内容にこなたが不満を持ち、クレームを付けているうちに「超プロデューサー」扱いになった顛末が語られるが、2007年5月24日に発売された続編『真・らき☆すた 萌えドリル 〜旅立ち〜』の予約特典として添付された体験版ソフト『らき☆すら -Lucky☆Star RAvish Romance-』がその同人ゲームという設定である。そのため『らき☆すら』のスタッフロールは実制作会社のVRIDGEと製作・著作の角川書店以外は全て宮河姉妹とこなたの3名で占められている。『陵桜学園 桜藤祭』は、この『らき☆すら』の製品版である。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: 原作である『らき☆すた』本編には恋愛要素がまったく存在しないが、本ゲームには恋愛要素が存在する。しかし、シナリオの関係上、エピローグが存在せず後味の悪いものとなっている。その一方で、『萌えドリル』シリーズやテレビアニメ版同様に、パロディ要素も多数盛り込まれており、中には他作品とのコラボレーションとして、関係先からの許諾を得たものも使われている。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: また、パロディとして2ちゃんねるやニコニコ動画などで流行したものが数多く盛り込まれており、それらのユーザーを意識したものとみられる。この他、宣伝ポスターには『時をかける少女』へのオマージュが使われている。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: 内容面では、新規シナリオとして本編の前日談をはじめ、章間やエピローグ、新規エンディングなどを追加している。またイベントグラフィックや新規収録ボイスを追加したほか、カードショップでのアイテムも一新、原作からの1コマをカード化した物が使われており、4コマ1作品になるように揃えると音声付きで再生される形式となった。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: 陵桜学園に転校してきた主人公。同じ日に、永森やまとという少女も主人公と同じクラス（こなたたちもいる3年B組）へ転校してくる。陵桜学園では、桜藤祭（学園祭）を2週間後にひかえていた。学園祭の準備に消極的なやまとを除き、多少のトラブルもありつつ準備は着々と進行していく。そして学園祭は何事もなく無事終わったはずだった。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: 詳細は「らき☆すたの登場人物」を参照。また、声優は『萌えドリル』と異なりアニメ版と同じキャスティングである。ただし、天原ふゆき、八坂こう、永森やまと、殿鬼ガイはアニメ版には未登場。また、殿鬼ガイは『萌えドリル』『真・萌えドリル』に続いての登場だが、声がつくのは今回が初である。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: 『週刊ファミ通』2008年2月1日増刊号の「萌えゲー魂」に本作のレビュー記事が掲載され、この中で「最初のシナリオで攻略可能なのはメインキャラクターの4人」という趣旨の文章が「ゲーム全体で攻略可能なのはメインキャラクターの4人」ととらえることができるような記述をしているほか、「恋愛要素があまりない」という趣旨の文章が記載されていた。


title: らき☆すた 〜陵桜学園 桜藤祭〜

text: この記事の内容を受けて、開発元のVRIDGEがゲーム公式サイト上にて、こなた等の登場キャラクターを使ってジョーク的に紹介しつつも、「当該記事は誤報である」という発表を出し、また『ファミ通』側も『ファミ通.com』上で訂正記事を掲載した。


title: パワーレンジャー・オペレーション・オーバードライブ

text: 『パワーレンジャー・オペレーション・オーバードライブ』（"Power Rangers: Operation Overdrive"）は、アメリカ合衆国のテレビドラマ。日本の特撮テレビドラマシリーズ「スーパー戦隊シリーズ」の英語版ローカライズ作品「パワーレンジャーシリーズ」の第15シーズンであり、第13作目である。本作品は『轟轟戦隊ボウケンジャー』がベースとなっている。


title: パワーレンジャー・オペレーション・オーバードライブ

text: アフリカで発見されたコロナ・オーロラの冠。手に入れた者は絶大な権力を得ることが出来るとされる。だが、冠の力の源である5つの宝石が外れていた。そして、冠が発見されたことにより、遥か昔に冠を手に入れんとして失敗し、惑星に封じられていたフルーリアスとモルターが復活し地球に現れる。そして、謎のニンジャ軍団も宝石を狙って暗躍する。宝石を探し出し、冠が悪の手に渡るのを防ぐため、若きパワーレンジャーたちの戦いが始まった。


title: パーク・コーポレーション

text: 社長の井上英明は一般の生花店が法人用胡蝶蘭などの高価格商品のロスを見込み、多くの商品の販売価格を高めに設定しても採算が取れる点に気づくと、低い売上原価に着目して事業を展開した。花は贅沢品でなく必需品であるとの認識を井上自身が得るのは、後にフランスの殺風景なホテルで過ごした経験に根差している。2007年、一般財団法人日本花普及センターの選ぶフラワービジネス賞「流通・販売部門」で大賞を受け、店舗展開により利便性のよい駅前店舗を展開した点と、ミニブーケ等の商品開発を通じて若年消費者を取り込んだ貢献を認められた。


title: エンゲージプリンセス〜眠れる姫君と夢の魔法使い〜

text: 『エンゲージプリンセス〜眠れる姫君と夢の魔法使い〜』（エンゲージプリンセス ねむれるひめぎみとゆめのまほうつかい）はドワンゴによって配信・運営されていたブラウザゲーム。2019年4月1日サービス開始。基本プレイ無料（アイテム課金制）。略称は『エンプリ』。


title: パーク・コーポレーション

text: 2009年には一橋大学大学院国際企業戦略研究科が主催し、独自性があり高い収益性のある事業を表彰するポーター賞を受ける。生花販売から業態を広げ、2011年9月17日には温室をコンセプトとしたカフェ を開店すると、南青山、赤坂Bizタワー、アトレ吉祥寺の本支店に展開する。またhana-kichi と称する事業では、個人の顧客開拓に講習会の開催や講師派遣を始め、南青山でフラワースクール運営やイベントなどの出張レッスンを行う。日経リサーチによる「幸せな気持ちになれるブランド」調査の家具・生活雑貨部門第1位を受賞するのは2016年である。


title: エンゲージプリンセス〜眠れる姫君と夢の魔法使い〜

text: 2019年7月19日に同年の9月30日をもってサービスを終了することが発表され、発表同日のニコニコ生放送の配信番組においてドワンゴ専務取締役で本作の総監督・開発責任者の栗田穣崇によりサービス終了についての説明が行われた。


title: パーク・コーポレーション

text: 法人顧客を対象に2015年にANNEX事業を開始すると事業所の室内緑化事業を展開、植物を活かした空間デザインをほどこす かたわら、法人の需要をワンストップで受け取る祝花の手配や装飾の受注、あるいはウェディングなどオーダーメイドの取引に対応。


title: エンゲージプリンセス〜眠れる姫君と夢の魔法使い〜

text: 原作とメインストーリーを担当する伏見つかさが同じく原作を務める『俺の妹がこんなに可愛いわけがない。』とのコラボレーションイベントの開催を記念し、2019年4月24日～26日に『俺の妹がこんなに可愛いわけがない。』『エロマンガ先生』のアニメ一挙放送がニコニコ動画で行われた。


title: ピューマ属

text: 系統分類学の新たな知見によれば、北アメリカ大陸で進化してきたピューマ属は、かつてユーラシア大陸の熱帯と温帯の平原に広く分布していたチーター属（"genus" 。現生はチーターのみ）と、祖先を共有しているとされている。


title: ピューマ属

text: ネコ科の揺籃地はユーラシアであるが、本件における両属の共通祖先が棲息していたのがユーラシアであったのか北アメリカであったのかは、まだ解明されていない。共通祖先がユーラシアからベーリング地峡を通って北アメリカに渡る以前に両属の分化があったのか、北アメリカに渡った共通祖先から両属が分岐した上でチーター属のみがユーラシアへも分布を拡げてむしろそこで繁栄を遂げたのか、はたまたそのいずれでもないのかは、現在、研究者の間で見解が分かれているところである。


title: ピューマ属

text: なお、現在確認されている化石からは、チーター属は約250万年前から約220万年前にかけての時代（新生代第四紀更新世前期ジェラシアン）の中国大陸においてすでに棲息していたことが判っている。したがって、ピューマ属の出現もその頃まで遡らなければ、系統進化の上で整合性が得られない。


title: アエロ・カリビアン航空883便墜落事故

text: アエロ・カリビアン航空883便墜落事故（アエロ・カリビアンこうくう883びんついらくじこ）とはアエロ・カリビアン航空883便、ハイチ（ポルトープランス）発（途中、に降機）キューバ（ハバナ）行きのATR 72型機が、キューバ中央のサンクティ・スピリトゥス州サンクティ・スピリトゥス県に墜落した事故である。


title: アエロ・カリビアン航空883便墜落事故

text: 当日883便に使用された機材はATR-72-212で、2006年10月からアエロ・カリビアン航空で運航されていた。 事故機は、1995年にに導入され、その後コンチネンタル・エクスプレスで使用されていた。キューバに本社を置くアエロ・カリビアン航空は、事故機となる機を2006年に購入した。 製造元によると、飛行回数は34,500回以上で約25,000時間飛んでいた。アエロ・カリビアン航空はキューバの国営航空会社である 。


title: アエロ・カリビアン航空883便墜落事故

text: 883便はポルトープランス国際空港発経由ホセ・マルティ国際空港行きだった。現地時刻16時50分（UTC20時50分）にポルトープランス国際空港を離陸し、アントニオ・マセオ空港を経由して最終目的地であるホセ・マルティ国際空港に向かっていた。833便は17時42分に緊急事態宣言をした後に空港から210マイル（340㎞）南東にある町の近くに墜落した。 目撃者は「墜落する直前、883便が低空を不安定に飛行していた」と証言した。


title: アエロ・カリビアン航空883便墜落事故

text: この事故は、ATR 72で発生した事故としてはアメリカン・イーグル4184便墜落事故と並び、最悪のものだった。また、キューバで発生した航空事故としては、1989年9月3日に発生したクバーナ航空9646便墜落事故（151人死亡）と2018年5月18日に発生したクバーナ航空972便墜落事故（112人死亡）、1977年5月27日に発生した（69人死亡）についで最悪のものになった。また、クバーナ航空9646便とアエロフロート・ロシア航空311便の機材はIL-62Mで、クバーナ航空972便の機材はボーイング737であった。


title: 賀来駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。駅舎は無く、自動券売機と係員の窓口が設置されている。ICカードSUGOCAは出入場のみ対応し、当駅でチャージや購入はできない。1971年（昭和46年）2月10日から無人駅になった。昭和50年台終盤まで対面式の２番ホームが存在した。


title: 賀来駅

text: 1965年（昭和40年）度には乗車人員が193,344人（定期外:28,219人、定期:165,125人）、降車人員が193,455人で、手荷物（発送:106個、到着:30個）や小荷物（発送:278個、到着:410個）も取り扱っていた。


title: 野村武史

text: 岐阜商業学校では1936年夏の第22回全国中等学校優勝野球大会に出場し、5番打者・中堅手として優勝。エース投手の松井栄造を温存した3試合では先発投手も務め、1回戦と準々決勝の2試合を完投して優勝に貢献した。最上級生となった1938年夏の第24回全国中等学校優勝野球大会では3番を打ち、後輩の大島信雄との投手二枚看板で準優勝。


title: 野村武史

text: 卒業後は明治大学を経て全京城に入団。1940年の第14回都市対抗野球大会にエース投手として出場。高雄市団・仙台鉄道局・中山製鋼を連破し、決勝の大連実業団戦では田部武雄や近藤金光と投げ合い、バントヒット1本のみに抑える完封勝利で優勝を飾った。野村は4試合全てを完投し、大会最優秀選手賞である橋戸賞を獲得した。


title: 野村武史

text: 戦後は1946年に野村清の登録名でセネタースに入団。しかし、1年で退団し、埼玉県の社会人野球チーム・豊岡物産に所属。この頃に野村武史と改名し、1947年の第18回都市対抗野球大会に7年ぶりに出場。天覧試合となった開幕戦では、岐阜商業時代の先輩や後輩が多数所属し、この大会で二連覇を達成する岐阜大日本土木と対戦。中原宏投手と投げ合い、1-3で敗れた。


title: 野村武史

text: 翌1948年の第19回都市対抗野球大会ではエース投手・5番打者として出場。2回戦では後に毎日オリオンズでチームメイトとなる戸倉勝城右翼手と河内卓司遊撃手が主力の大洋漁業を、準々決勝では伊達正男一塁手兼任監督が率いる全大阪などを連破。準決勝ではこの大会で優勝する西日本鉄道と対戦。武末悉昌投手と投手戦を繰り広げ、前川忠男にスクイズを決められて失った1点が決勝点となり0-1で敗れたもののベスト4まで進出。


title: 野村武史

text: その後は東洋産業・大洋漁業などへ移籍してプレーし、1950年に毎日オリオンズへ入団しプロ復帰。荒巻淳・榎原好・佐藤平七・若林忠志らと共に先発投手陣を形成。この年はチーム最多となる27試合に先発、18勝4敗の好成績を残し、勝率.818で最高勝率のタイトルを獲得した。また日本シリーズでも3試合に登板して3勝をあげるなどの活躍でチームの日本一に大きく貢献。翌年はオールスターゲームに出場し、第2戦では先発投手として登板した。1952年に3年連続2桁勝利を記録。


title: 野村武史

text: に新球団・高橋ユニオンズが設立されるとこれに移籍し、チームトップの滝良彦（16勝）に次ぐ15勝を挙げる。4月にシーズン中にも拘わらず船橋市議会議員選挙に立候補したコーチ・上林繁次郎の選挙事務長に就任。上林は当選してコーチを辞任するが、これにより監督・浜崎真二との関係が悪化し、野村は遠征メンバーから外されるなどの仕打ちを受ける。シーズンではチーム4位の6勝（12敗）を記録するが、新たに監督に就任した笠原和夫から「選挙活動騒動」を起こした野村は構想外とされ、退団した。に毎日に復帰するが、往年の力は発揮できずわずか1勝に終わり、この年限りで引退した。


title: サカグチケン

text: 10代よりアナーキーの影響を多大に受け、親衛隊（讃岐支部）を結成。1987年、渋谷のライブハウスでアナーキーのライブを観た後、自作のポスターを持って楽屋を訪れる。この出会いがきっかけとなり、THE ROCK BANDの『四月の海賊たち』のジャケットのアートワークを手がけた後、数々のCDジャケットデザイン制作に携わる。


title: 戦場のボーイズ・ライフ

text: 新曲としては「強い気持ち・強い愛/それはちょっと」以来で、再び東京スカパラダイスオーケストラと共演している。フジテレビ系列の音楽番組『HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP』のエンディングテーマであった。


title: 全身刑事

text: 神奈川県警・山手中央署の管内で殺人事件が発生し、捜査一課・管理官の海東隼人は捜査一課の女刑事・紋田とともに現場に臨場する。海東はもともと歴代トップの成績で警察庁に入庁したキャリア組で、学生時代、”伝説のクイズ王”としてその名を轟かせていたが、その雑学知識を捜査に活かすことができず、部署をたらい回しにされ”さすらいのクイズ王”と揶揄されたため、神奈川県警へ修行のために赴任していたのだ。海東はこれが赴任後初の殺人事件であったため、犯人を逮捕しようと俄然力が入っていた。現場検証の結果、被害者は輸入雑貨販売会社の経営者・九条佑香で、ハンマーで後頭部を殴打され殺害されていたことが判明する。現場に残されていた凶器のハンマーの形状から、海東はそれが消防士が人命救助の際に使用する特殊なものと雑学知識から言い当てる。その後、被害者の携帯電話の通話記録から、佑香が「訓練の声がうるさい」と消防士の佐村依宏に度々電話でクレームをつけていたことが判明したことから、海東は殺人事件の容疑者として佐村を署に連行する。ところが連行直後、海東は捜査本部を置いた山手中央署の署長・羽倉に呼び出され、ベテラン刑事を捜査に加えることを告げられる。そこに現れたのは総務課の備品管理係、名瀬裕太郎であった。海東は総務課の刑事に何を教われというのかと羽倉に反発するが、羽倉曰く、名瀬は１年間の休職を経て総務課に異動するまで、人生のほとんどを刑事として過ごしてきた頭のてっぺんからつま先まで“全身そのものが刑事”といっても過言ではない男というのだ。海東はしぶしぶその”全身刑事”名瀬とともに佐村の取り調べを行うが、取り調べを行う海東に対し名瀬は「なぜお前はそう思うのか？」「なぜ佐村の犯行になるのか？」と、「なぜ？」「なぜ？」と繰り返し、海東は取り調べのペースを乱されてしまう。その後、消防署での聞き込み調査で佐村の部下・円城や樋本たちの証言から、事件当夜、佐村は署内で夜通しカレーを煮込んでいたアリバイがあることが判明するが、彼はそのアリバイを自ら語ろうとしない。そんなとき、佐村が樋本に対し訓練中にパワハラを働いていたのではないかという疑惑が浮かび上がる。


title: サカグチケン

text: 1986年（昭和61年）に「年鑑日本グラフィックデザイン'86」で作品が掲載される。1990年（平成2年）6月、サカグチケンファクトリーを設立する。1991年（平成3年）6月20日にクラブチッタ川崎で個展を開催。1995年（平成7年）にリリースされたSix/Nineのアートワークを担当。2015年（平成27年）にI.N.Aが中心に主催する電脳音楽塾においてアートディレクションを事例にした実践型の講義を行う。


title: M83 (天体)

text: 双眼鏡では微かで大きな広がりを見せている。淡い円形の星雲状といったところである。条件が良ければ口径6cmの望遠鏡でも渦巻きを確認できるという。口径8cmの望遠鏡では楕円の周囲が薄れているのが分かる。口径10cmで棒渦巻銀河である様子が分かる。口径20cmでは渦巻きの構造が分かってくる。口径50cmでは3つの腕が明確に確認できる。


title: M83 (天体)

text: この銀河には1923年の14等級をはじめ、1945年、1950年、1957年、1968年、1983年と合計6個の超新星が発見されている。これよりも多いのはケフェウス座のNGC 6946の9個のみである。


title: M83 (天体)

text: 1752年ニコラ＝ルイ・ド・ラカーユによってケープタウンで発見された。1781年にメシエは「ケンタウルスの頭に近い星のない星雲。微かで光っているが、測微尺の糸をほんの少し照らすだけでも消えてしまい望遠鏡でみるのはむずかしい。最大の集光力でみることができようか。6,7等の星と三角形をつくっている」とした。ジョン・ハーシェルは「非常におおきくまた明るい。方位角55.1°の方向に広がっている。中央は急激に明るくなっていて、そこに核がある」と記している。ラッセルはマルタ島で渦状部分の腕を3本見てスケッチを取ったが、写真以前にこの腕を肉眼でみたのはこれが最初であったとされる。


title: 苦灰岩

text: 苦灰岩（くかいがん、dolostone）は、苦灰石（ドロマイト、CaMg(CO)）を主成分とする堆積岩。白雲岩（はくうんがん）ともいう。苦灰岩のこともドロマイト（dolomite）ということがあるが、その場合は苦灰石（鉱物）との区別ができない。


title: Steam Machine

text: Steam Machineは、Valve Corporationが提唱するゲームプラットフォーム。Linuxをベースに開発されたゲーム機用オペレーティングシステムSteamOSを搭載し、ゲーム配信サービスSteamに登録されている多くのゲームや、今後配信予定のゲームをプレイできるよう開発が進められている。Steam MachineはPCのようにユーザーが自身の手で自由に改造やアップグレードが可能で、SteamOS自体もSteam Machineに限らず、一般的なPCに無料でインストールが可能となっている。Steam Machineの製品群は性能、サイズ、価格等で分かれるラインナップとなっている。Valveはまた、Steam Controllerと呼ばれるタッチパッドを備えたゲームコントローラを開発しており、Steam Controllerはユーザーがパソコンゲームをプレイする際にマウスとキーボードを使用したときと同様の正確さで操作を行え、さらに典型的なゲームコントローラの機能を持つものを目指している。


title: Steam Machine

text: Steamは主にMicrosoft Windows向けにValve Corporationが開発した、ゲームのダウンロード販売プラットフォームである。多くのメーカーによる作品が配信され、Steamアカウント取得者のうち75%がこのプラットフォームでゲームを購入している。Valveはアプリケーションの動作制限に関しマイクロソフトとApple両方のOSに対し不満を抱いており、2012年発売のWindows 8に対してもValveのゲイブ・ニューウェルCEOは「PC業界のすべての人達にとって大惨事」とこき下ろし、オープンソースのオペレーティングシステムであるLinuxを「開放的なプラットフォーム」として推進していく可能性に言及した。また今後のLinuxの展開にゲームは不可欠であるという認識を示した。2012年7月にゲームを移植するための開発ツールと共にLinux用Steamクライアントがリリースされた。ValveはSteam Playのように、あるプラットフォームのゲームを購入しても自動的に他の対応プラットフォームでプレイできるような、ゲームがどこにていても遊べる、ポータプルな環境を提供できるように取り組んでいた。


title: Steam Machine

text: Steam Machineの公式発表の前、2012年にValveのハードウェア市場への参入の噂が業界で広まっていた。それはLinuxに重点を置き、今後ゲーム機に必要となるであろう、大画面で離れた場所からでもプレイしやすい「Big Pictureモード」インターフェースを持つのではないかとされていた。同年末近くにValveはゲーム機の開発を検討していることを正式に発表し、メディアではそのゲーム機を仮に「Steam Box」と呼んでいた。またSteam専用機としてゲームなど各種メディアを楽しんだりクライアントが既に提供している他の機能を使用することができるとしており、他ゲーム機と同様の仕様になると見られていた。ソフトウェアの方も例えばLinux搭載のようにオープンになると見られていたが、ユーザーが望むならWindowsをインストールすることもできるようになっていた。


title: Steam Machine

text: ニューウェルは2013年1月にインタビューを受け、そこでは基本モデルとしてコードネーム「ビッグフット」と呼ばれるハードウェアを自社で開発しているが、この構想に賛同する他のハードウェアメーカーにおいても開発・販売の制限はしないと述べた。例として寸法やコストを理由に光学ドライブの搭載にValveが乗り気でなかったとしても、他のベンダーが搭載することは可能である。また、1台のハードで家にあるモニターやテレビのどれにでも映し出せるワイヤレス・ディスプレイのような機能を想定していることを明らかにした。コントローラーの入力方式にはのような形式よりも有用なプレーヤーの無意識な反応を利用し、特に着目しているのは視線追跡であると述べた。さらに家庭用機器市場に加え携帯端末市場を見込んで「リトルフット」と呼ぶラップトップやタブレットも構想していると述べた。2014年1月に開催されたSteam Dev Daysにおいて、ValveはSteam Machineを最初はリビングルーム向けとすることを明らかにし、WindowsとOS Xのクローズドな環境から脱し、Linuxのオープンな環境の需要を創造すると述べた。


title: Steam Machine

text: 2013年のコンシューマー・エレクトロニクス・ショーにて、Xi3社が「ピストン」という開発コード名のPC試作機を出展した。この機種はSteamを動作させることとビッグピクチャーモードに対応することを重視してデザインされている。また、Xi3社による「パフォーマンスレベル」を基にしたX7Aモデルは人の手よりわずかに大きく、電源や映像、データ信号用の複数のI/Oポートが存在する。Xi3はピストンコンソールの予約受付を2013年3月のサウス・バイ・サウスウェスト・フェスティバルにて開始、同年末までに一般販売される予定で非常に高い関心が見込まれた。ValveはXi3社とともに初期の開発には携わったがピストンの仕様には直接的な関与はしておらず、それがSteam Boxの最終デザインになるわけではないことを明確にしている。


title: Steam Machine

text: 2013年9月最終週、ValveはSteam MachineをSteamOSとSteamコントローラーと共に正式公開、2014年中頃に発売予定とした。2013年12月13日、初期テストを目的に選ばれたベータテスターにSteam Machineのベータ機が300台送付、さらに2014年1月のSteam Dev Daysに来場した開発者に2000台提供された。Valveはまた試用目的として「Linuxハッカー」向けにSteamOSの限定的なダウンロードを可能にした。しかしその後発売は延期され、最終的に2015年11月10日に最初の製品が発売された。


title: Steam Machine

text: コンシューマ市場ではSteam Machineが発売延期となっている間に、同世代のゲーム機であるPS4やXbox Oneがシェアを固めており、後発となったSteam MachineはSteamOS対応ゲームも少ないままと不振が続いた。2018年4月にはSteam公式WebサイトのタブからSteam Machineのリンクも消され、Steam Machineは事実上終了したとの報道がなされている。 2019年11月にはSteamコントローラーの販売も終了した。


title: Steam Machine

text: 他のゲーム機と異なり、Steam Machine自体には決まったハードウェア仕様を設定していない。しかしSteam OSや対応ゲームが動作する最低限のスペックになるとしている。Valveは数社のハードウェアメーカーによって複数の異なる商用バージョンを計画しているが、ユーザーは自身が望むがままに自作やパーツの交換追加による既成機の改造が可能になるとしている。同機は2014年にユーザーの手元に届くとされ、1月初めに開催されたCESにて最初の商品群を手掛ける協賛企業が発表された。


title: Steam Machine

text: Valveは2013年後半よりベータテストを開始、当選した300人のSteamユーザーに最適化された試作機とSteamコントローラーの初期バージョンが配布された。テストユーザーに送られた初代試作機は複数のスペックがあるもののSteam Machineの最終的な仕様になるわけではないとされる。スペックは以下のとおり:


title: Steam Machine

text: 協賛したハードウェアメーカーは2014年のCESまでに試作機を公開している。iBuyPowerが発表した試作機はAMDのCPU、R9-270に500GBのハードディスクを搭載し499ドルとなっている。はハイエンド機としてパーツを液体冷却する構造になっており約1,500ドルで一般販売するだろうとしている。他にエイリアンウェア、、サイバーパワーPC、、GIGABYTE、Materiel.net、ウェブハレン、アルターネート、ネクスト、ZOTAC、スキャン・コンピュータ、がSteam Machineの試作機を公開しており、2014年のCEDではメインギアを除く全メーカーが試作機を出展した。初代機の価格帯はメーカー、スペックによって499ドルから6,000ドルの間になるとされている。


title: Steam Machine

text: エイリアンウェアは2014年9月にSteam Machineの発売を開始する計画であることを発表。現計画はスペックが固定された機種のみの発売でユーザーによる改造が不可能だが、計画では年単位で新たなスペックを提供することになっている。


title: Steam Machine

text: Steam Machineのハードウェア仕様に絡み、ValveはSteamコントローラーという新たなゲームコントローラを開発。コントローラーを使うユーザーのためだけではなく、従来のキーボードやマウスを使ってプレイするユーザーでも利用できるものになっている。2つのクリックも可能な高解像度トラックパッド（最近のコントローラーにある親指で操作するスティックに代わるもの）や正面、肩に相当する部分、グリップの背面を含む16個のボタンが搭載されている。トラックパッドにはゲームで起こったことに応じて触覚フィードバックをプレーヤーに送るハプティクス技術が使われている。WIRED誌のクリス・コーラーはValveのプレスイベントにてをコントローラーを使ってプレイし、彼の感想として、マウスカーソルを動かすときにトラックパッドを使ったがコントローラー内の電磁石が効果音と触覚フィードバックを生み出し、トラックボールを使っているようだったと述べている。コントローラーはSteam Machineでの使用を想定してデザインされているが既存のPC上でのSteamでも使用することができる。


title: Steam Machine

text: コントローラーの初期デザインには中央部にタッチスクリーンがあり、マウスパッドのような役目を果たしコントローラーでは思い通りに出来ない動きを可能にしており、ゲーム画面にタッチスクリーンの画面を重ねて表示することで、ユーザーは画面から注意を逸らすことなくゲームの操作ができるようになっていた。しかし、2014年のSteam Dev DaysにてValveはコントローラーからタッチスクリーンの搭載を止め、既存のゲームへ合わせるため今ある正面のボタンを修正したと発表した。Valveはキーボードやマウスに相当する操作性を実現するために3Dプリンターで作成した試作機で人間工学的なテストを繰り返した。初期デザインのコントローラーにはマウスと同等の機能を実現するトラックボールがあったが、結局指の動きを追跡することでトラックボールの動きをシミュレートできる機能といったより多くのカスタマイズ機能を開発者に提供するためにトラックパッドの採用を決めた。トラックパッドとコントローラーのデザインはコントローラーを持っている時にトラックパッド上で指が接触する面積が最小限になるようになっている。Steam Machineを製造するサードパーティーのハードウェアメーカーがいる現在の状態と異なり、Valveの予定ではSteam Machineのローンチ時点ではSteamコントローラーの製造メーカーはValveだけになるはずであった。Valveのグレッグ・クーマーはコントローラーの最良の実装および自社製品のビジョンを考えて決定したことであり「我々はサードパーティに設計に関する我々のアイデアやリファレンスモデルを提供し、コントローラーの製造を外部に委託しても、すぐに市場への十分な供給が本当に可能であるとは考えなかった。」と述べている。しかし、Valveはサードパーティがコントローラーを開発できるようにスペックを公開する予定であることを明確にしている。


title: Steam Machine

text: Steamを起動できるコンピュータとは別の場所のディスプレイでSteamを利用するためのストリーミングデバイス。HDMI出力、有線LAN (RJ-45, 100Mbps)、無線LAN (IEEE802.11ac)、USB2.0 x3、Bluetooth v4.0、電源入力の各入出力を持つ。同一LAN上にSteamを起動したコンピュータがあれば自動的に認識し、接続が可能となる手軽さを売りとしている。


title: Steam Machine

text: Steam MachineではSteamOSというLinuxベースのオペレーティングシステムが搭載される予定でメディア共有、メディアサービス、ライブストリーミング、家族での共有、ペアレンタルコントロールといった機能を現行のSteamクライアントに追加し拡張している。クライアントは無料で使え、Steam Machineのスペックを満たすハードウェアならどれでもインストールできるようになるとしている。


title: Steam Machine

text: ゲームはLinuxやSteamOSでネイティブ動作するように開発される。Linuxとの互換性は既にSteamworksというアプリケーションプログラミングインタフェースを通して提供される機能で実現しており、パラドックスインタラクティブによればLinux下のSteamに対応した最近のゲームであれば全てSteamOSにおいて追加の修正無しで動作するとしている。ValveではSteamOSやSteam Machineでしか動作しないゲームを配信する予定はないとしており、サードパーティのゲームメーカーにもそのようなゲームの製作に注意を呼びかけている。しかし、SteamOS専用のゲームを開発することを禁止しているわけではなく、特にリビングルームでプレイするのが最適なゲームの開発を容認している。プレーヤーはまた、Steamが動く既存のPCからSteam MachineにあるWindowsやOS Xがネイティブ動作するSteam対応ゲームにアクセスが可能である。SteamPlayを通してユーザーはWindowsやOS Xで既に所持しているゲームをSteamOSでプレイすることが可能で、SteamOS対応ゲームを再購入する必要はない。


title: ビス(クロロメチル)エーテル

text: ビス(クロロメチル)エーテル (bis(chloromethyl) ether) とは、有機ハロゲン化物で、エーテルの一種。有機合成試剤として芳香族化合物のクロロメチル化反応などに用いられる。BCME と略称される。


title: ビス(クロロメチル)エーテル

text: 眼や呼吸器に刺激をもたらし、さらに発癌性が知られるため、日本では労働安全衛生法における製造等禁止物質に該当しており、都道府県労働局長の許可を受けた試験研究用途以外は製造・輸入・譲渡・提供・使用が禁止されている。米国EPA極めて危険有害な物質の一覧にも掲載される。


title: ヤマハ・XT1200Zスーパーテネレ

text: XT1200Z Super Ténéré（エックスティーせんにひゃくゼットスーパーテネレ）とは、2010年にヤマハ発動機が海外向けに発売した、1200 cc4ストロークエンジンを搭載した大型自動二輪車である。


title: ヤマハ・XT1200Zスーパーテネレ

text: 世界一過酷なモータースポーツとも称されるパリ・ダカールラリー、、およびで総合優勝を果たしたXT500にルーツを持つ本車両は、そのラリーの舞台であるサハラ砂漠、テネレの名を冠するように、アスファルトの道路を走行するだけではない、行く先々の過酷な気象条件や起伏の激しい路面状態に対応できる高い走破性能を発揮するオートバイとして、「Ultimate Gear for Intercontinental Adventure」というコンセプトの基に開発が行われた。


title: ヤマハ・XT1200Zスーパーテネレ

text: ロングライドをこなすための居住性能、大型車両であっても山道や林道を走破できる軽快なフットワーク、全ての道を走れる走行性能を得るためにさまざまな技術、装備が投入され、状況や搭乗者の好みに応じた幅広い調整範囲や搭乗者補助機能を実現した。


title: ヤマハ・XT1200Zスーパーテネレ

text: 直列2気筒1200 ccのエンジンは慣性トルクの影響を最小とする270度クランクを採用し、燃焼時間を速めるツインプラグ方式やワイドレシオのトランスミッションが組み合わされ、全域にわたってトルクフルで扱いやすいよう設計がなされた。潤滑方式にはオイルタンクを別体とするドライサンプ方式を採用しつつ、レイアウトの検討を重ねた結果、ミッション軸下側にオイルタンクを設ける設計とし、配管の省略やコンパクト化と低重心の両立に成功した。排気系統は操作性を損なわないようマスを集中させる楕円形のショートマフラーとしつつもハニカム触媒を配置し、残留酸素濃度を検知し燃料噴射をリアルタイムで補正するフィードバック制御と相まって優れた環境性能を達成している。


title: ヤマハ・XT1200Zスーパーテネレ

text: 高い耐久性・メンテナンス性を実現するため、駆動伝達はシャフトドライブ方式とし、これにはヤマハ製二輪車として初のピニオンギア軸とリングギア軸をオフセットするハイポイドギア方式が採用された。同様の理由によりエンジン、フレームレイアウトはエアクリーナーボックスからスロットルボディ、シリンダーヘッドまでを外部からアクセスしやすいように直線的に配置され、同時に車体をスリムにするためにラジエーターは車体左側面、右側面にはバッテリーなどの電装関係を集中して配置し、レイアウトによる足つき性の向上なども考慮された。


title: ヤマハ・XT1200Zスーパーテネレ

text: 足回りには、積荷や速度レンジ、路面状況に応じて伸び・縮み減衰力やプリロードを調整できる⌀43 mmのフルアジャスタブル倒立フォークに、イニシャルと伸び側減衰力が調整可能なリンク式モノクロスサスペンションを介して支持される金型低圧鋳造によるアルミ製リヤアーム。搭乗者を補助する機能としてYZR-M1で培われた、路面μの低い未舗装路での突然のスリップダウンを抑制するトラクションコントロールシステムを状況に応じて3段階から選択できるほか、スロットルバルブ特性は限界性能を引き出すものと巡航に適した設定がなされたものと選択することが可能で、アンチロックブレーキシステムやリアブレーキ単体では作動しない前後連動ブレーキシステムといった補助機能も搭載された。


title: ヤマハ・XT1200Zスーパーテネレ

text: 日本ではプレストコーポレーションが4月27日にFZ8と同時に国内での逆輸入車の取り扱い決定を発表、5月13日に販売価格などの情報が公表され、First Editionとしてサイドケース、スキップガード、専用エンブレムを与えられた特別仕様車が以下のカラーバリエーションで発売された。なお、価格は通常仕様と異なり1,680,000円（税込）


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 『紫影のソナーニル -What a beautiful memories-』（しえいのソナーニル ホワット ア ビューティフル メモリーズ）は2010年11月26日にライアーソフトより発売された18禁のパソコンゲーム（アダルトゲーム）ソフトである。


title: フランク・チキンズ

text: 1982年に結成。1983年にシングル「We Are Ninja / Fujiyama Mama」が、NME誌のインディペンデント・チャートにて9位を記録。同年6月、ザ・スミスのツアーにフロントアクトとして同行した。1984年にリリースしたシングル「Blue Canary」は、DJジョン・ピールのBBC Radio 1 ShowにおけるFestive 50sで年間ランキング42位を記録した。1989年、英国テレビ局チャンネル4の番組「カズコズ・カラオケ・クラブ」で司会を担当した。1993年、英国芸術庁の後援で英国ツアーを行った。1994年、グラストンベリー・フェスティバルに出演。2010年8月、エジンバラ・コメディ・アワードを受賞。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 2014年2月27日には、全年齢版である『紫影のソナーニルRefrain -What a beautiful memories-』がPlayStation PortableとXbox 360で発売された。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: タイトルの「ソナーニル」は、ハワード・フィリップス・ラヴクラフトの短編小説『白い帆船』に登場する楽園「ソナ＝ニル」に由来する。 "memories" （記憶、想い）をテーマとする本作は、生や死といった哲学的な要素が2人の女性キャラクターの目を通して描かれている。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 本作の後日談にあたるWEBノベル『ウイツィロポクトリの紅涙』が、ライアーソフト公式サイトで無料公開されている。本編プレイ後に読むことが推奨されており、シリーズ他作品も読むとより理解しやすい内容になっている。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 全年齢版にあたる『紫影のソナーニルRefrain -What a beautiful memories-』（以下『Refrain』）ではシーンの差し替えが行われ、イベントCGのアスペクト比が16：9に変更されているほか、前述の『ウイツィロポクトリの紅涙』や書籍『ヒュプノスの魔瞳』が追加シナリオとして収録されている。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 移植先にPlayStation Portableが選ばれたのは女性ユーザーが手に取りやすいようにするためであり、Xbox 360が選ばれたのはスチームパンクシリーズ自体が海外でも人気があったためである。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 『Refrain』のレーティングはCEROの「B」を目指していたが、最終的には「C」となった。ライアーソフトを所有するビジネスパートナーの社長である石井秀典はリリィが洗濯される場面に問題があったのではないかという見解を示している一方、桜井はそのシーンはそこまで性的な内容ではないという見解を示している。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 20世紀初頭、1907年。異常発達した蒸気文明が生み出す排煙によって青空が見えなくなった世界。その中でも最も空が暗いと言われる場所、旧・重機関都市ニューヨーク。5年前に発生した大消失によって廃墟と化した都市。もはやだれも存在しないその都市に一人の女、エリシアが足を踏み入れる。彼女は災害の中心とされる旧マンハッタンを目指す。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 地下世界アンダーグラウンド・ニューヨーク。ニューヨークの地下とされるその場所にはかつての街並みが存在した。しかしその都市には大いなる歪みが存在していた。御使いと呼ばれる7体の怪物に怯えながら人々が暮らすその都市に一人の少女、リリィが足を踏み入れる。記憶を持たない彼女は、ただ一つの思いを頼りにマンハッタンを目指す。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 『紫影のソナーニル -What a beautiful memories-』は発売月（2010年11月）の売り上げランキングでは『Getchu.com』の集計で19位を獲得した。2010年の美少女ゲーム年間売り上げランキングでは、それぞれ上位50・20作品を公表した『Getchu.com』・『BugBug』の集計でどちらもランキング圏外であった。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 『紫影のソナーニルRefrain -What a beautiful memories-』はXbox 360版では発売日である2014年2月27日から2014年12月28日までの間に1,084本販売され、2014年期の販売ランキングでは989位であった。PSP版は2014年2月27日から2014年12月28日までの間に2,250本販売され、2014年期の販売ランキングでは861位であった。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 本作の発売月（2010年11月）に出た美少女ゲームを対象とする、『Getchu.com』が集計した人気投票では、5位に選ばれた。一方、『Getchu.com』の「美少女ゲーム大賞2010」では全ての部門でランキング圏外であった。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 『BugBug』の「2010年読者が選ぶ美少女ゲーム年間ランキング」では総合部門で36位、サウンド部門で18位、ヴォイス部門で18位に選ばれた。本作の登場人物であるリリィはキャラクター部門で23位に選ばれた。一方、それぞれ上位40・30・30作品を公表したエッチ部門・シナリオ部門・ゲーム性部門ではランキング圏外であった。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 『BugBug』の「編集部㊙座談会2010」では、副編集長の1人が2010年のベストゲームとして本作を挙げ、世界観を同じとした作品を複数手掛けながらも毎回全く違った舞台を見せてくれる桜井光の技量に感服したと述べた。副編集長はまた、ライアーソフトの作品の中でも一番収まりのよさがあると指摘し、1920年代のニューヨークという舞台設定はスノッブな感じがして個人的に好きな設定であったと感想を述べた。同雑誌の編集長はケロQの作品と似ており、最後までしっかりとまとまった作品だと評した。『BugBug』に美少女ゲームのレビュー記事を投稿するライターは、2010年にプレイした作品の中で本作が最も面白かったと述べ、「エンディング直前では完全に作品世界に感情移入してしまい、2人の主人公の気持ちを考えすぎて目頭が熱くなってしまった」との感想を綴った。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 『ファミ通』2014年3月6日号にてPSP移植版『紫影のソナーニルRefrain -What a beautiful memories-』のレビューが掲載された。4人のレビュアーがそれぞれ8, 7, 7, 8点をつけ、40点満点中30点を獲得し、30 - 31点のゲームが対象となる「シルバー殿堂入り」となった。文章表現に関しては、特徴的な文章でとっつきにくさを感じる、癖の強い文体であると評された。また、「同じ単語を何度もくり返す言い回しは印象的だが、状況がわかりにくく感じる」との指摘もなされた。シナリオに関しては、不思議な中毒感がある、知らず知らずのうちにどっぷりとハマってしまう魅力があるとの感想が述べられた。また、クリア後に開放される後日談シナリオにより余韻に浸ることができるとの意見もあった。グラフィックに関しては、サイケデリックで細部までこだわりを感じる、ダークメルヘン調であると言及された。


title: 紫影のソナーニル -What a beautiful memories-

text: 同雑誌にはXbox 360移植版のレビューも掲載されており、こちらも40点満点中30点（内訳：8, 7, 7, 8）でシルバー殿堂入りを果たしている。Xbox 360移植版では、世界観と音楽に対し「荒廃したミステリアスな世界観の表現は絶品。音楽もマッチしていて耳に残ります」「スチームパンクを軸にした独特の世界観とそれにマッチした音楽が心地よく、ついついプレイを続けてしまう」と評された。キャラクターに関しては、独特で陰がある、魅力的であるとの指摘がなされた。


title: 仕組預金

text: 仕組預金の例としては、(a)円で預け入れてその時に約定した外貨で運用し、満期日に外貨の価値が下がっていれば元本を外貨で払い戻す権利を銀行側が持つなどの二重通貨定期預金、(b)預け入れ期間が複数設定されており、市場環境によって満期日を選択する権利を銀行が持つ満期日変更特約付定期預金などがある。


title: 乗車促進音

text: 乗降客が多く、発車ベル・発車メロディを扱った後も乗降が続いている場合や、ワンマン運転、事故、放送設備の故障等、何らかの事情により発車ベル・発車メロディを扱うことが難しい場合に、乗務員が乗務員室内にあるスイッチを操作することによって、メロディ、チャイム、ブザー、アナウンス等を流し、乗車を促すものである。


title: 品川グループ

text: 品川グループは、1917年（大正6年）10月に創業者の品川忠蔵がタクシー事業として品川自動車商会を設立したのが起源となっている。タクシーのほかに1920年には乗合バス事業にも参入。なお、バス事業は1932年6月22日に富山電鉄自動車（現在の富山地方鉄道）へ譲渡している。自動車輸送が原点となり、品川はその後自動車販売や自動車関連事業を展開していくことになる。現在のトヨタ自動車の販売網のルーツは、1946年の富山トヨタ自動車販売（現在のトヨタモビリティ富山）の設立が起源となっている。


title: 笑福亭瓶吾

text: 以前、ガストのバイトリーダーを務めており、その当時の後輩島谷幸治が後に弟弟子となる笑福亭べ瓶である。尚、島谷は瓶吾が鶴瓶の弟子でおることは入門前、大学を辞めて入門する旨を落語家だと知らずに相談し始めて知った。


title: アスパ高砂

text: 小売業の大資本化とモータリゼーションの進行に伴い、大規模商業施設の整備が周辺自治体より立ち遅れた高砂市は1980年代までに、消費者の市外流出という市政課題に直面していた。1988年、高砂市商工会議所は、多くの幹線道路が通る市内北部に新たなショッピングセンターを整備するよう市に提言し、市はこれを受け「高砂市商業活性化専門委員会」を設置して検討に入った。


title: 仕組預金

text: 仕組債は証券会社が販売する際に十分といえないまでも、証券取引法によって規制されてきた。銀行法はリスク商品を販売することを想定していなかったため、証券取引法と比べて緩やかであった。銀行法の下元本が割れるリスクを説明せずに販売された仕組預金は社会問題にまで発展したため、証券取引法から改正された金融商品取引法は仕組預金まで規制を広げている。全国銀行公正取引協議会は、平成19年4月19日に『仕組預金にかかる表示について』という仕組預金の広告に関するガイドラインを公表した。「デリバティブ預金」として仕組預金を売っていた三菱東京UFJ銀行、三井住友銀行、みずほ銀行は、販売停止にまで追い込まれた。


title: 乗車促進音

text: 東日本旅客鉄道（JR東日本）東京支社は、2018年8月から半年間、常磐線（常磐緩行線）の亀有駅から取手駅までの区間において、発車メロディを使用せず乗車促進音のみを使用することで駆け込み乗車を減少させることが出来るかを検証する実証実験を行った。その結果、一定の効果が見られたとして、2019年3月16日のダイヤ改正時から本実施している。


title: 品川グループ

text: 2019年（平成31年）に、品川グループ本社はグループの販売会社3社（富山トヨタ自動車・富山トヨペット・ネッツトヨタノヴェルとやま）を1社に統合する方針を決定した。これは、トヨタ自動車が2022年から2025年までにすべての店舗において全車種を取り扱う方針に基づいての措置である。


title: アスパ高砂

text: 1996年、市・商工会議所・地元事業者らの出資による第三セクター2社（のち1社に統合）が中小小売商業振興法に基づく商業高度化事業（商店街整備等支援事業）の支援適用を受け、翌年より起工し、1998年6月5日に開店した。


title: 仕組預金

text: 円建て仕組預金には、満期まで金利が一定のフラット型や、預入年度ごとに金利がゆるやかに上昇するステップアップ型がある。金利は仕組預金契約前に確定しており、ステップアップ型でも預入後に金利が変動することはない。


title: 蛍光抗体法

text: 蛍光色素で標識した抗体により、抗原抗体反応により抗原を検出、視覚化する方法で特異的な免疫反応を用いるので特異性に優れる。抗体が抗原上で認識する特定の領域をエピトープと呼称する。また蛍光色素は触媒する化学反応によって消費されず、分解能と信号雑音比が優れ、多重染色した場合でも識別性に優れ、蛍光顕微鏡や共焦点レーザー顕微鏡を使用することにより、従来の光学顕微鏡での検出限界以下の解像度に到達可能とされる。酵素抗体法と比較した場合、蛍光抗体法は酵素のように温度やpH値などの条件によって反応生成物の量が増減するというようなことが無いので抗原の量と蛍光量との相関は比較的良いと考えられる。


title: 蛍光抗体法

text: 単なる抗原の所在の分布を可視化する目的としての染色の一手法としてだけではなく、本来の定量法よりも時間を要する手法であり、メチル化の進行度の分析に何らかの主観性があるため、DNAメチル化の進行度と所在の分布状況に関する知見を得るための半定量的な手法としても使用可能とされる。顕微鏡の限界の性能まで使うことも多く、レンズは油浸の高開口数(NA)のものを用いる。


title: 蛍光抗体法

text: 蛍光を化学的に結合した単一の一次抗体を利用する。一次抗体は標的分子(抗原)の認識する特定の領域であるエピトープに結合する。これは、適応免疫を有する生物の免疫応答を操作するプロセスによって達成される。標識の蛍光色素は蛍光顕微鏡で検出可能で短波長の光によって励起されるとそれぞれの蛍光色素に固有の波長の光を放出する。


title: 蛍光抗体法

text: 標識されていない一次抗体が標的分子(抗原)に特異的に結合して蛍光色素の標識付けされた二次抗体は一次抗体を認識して結合する。複数の二次抗体が単一の一次抗体に結合可能なのでそれにより抗原毎の蛍光色素の分子数を増加させることによって信号強度が高まる。この手法は直接法よりも複雑で時間を要するものの、さまざまな二次抗体および検出手法を所定の一次抗体に使用できるので柔軟性が高まる。


title: 塚田良平

text: 塚田 良平（つかだ りょうへい、1974年11月21日 - ）は、香川県出身の音楽プロデューサー、作曲家、ミュージシャン、教員、ボイストレーナー。株式会社CONTEZZA 代表取締役、名古屋音楽大学特任准教授。


title: キャリアデザインセンター

text: 株式会社キャリアデザインセンター（）は、転職サイトの運営、人材紹介事業、新卒学生向け求人メディアの運営、新卒学生向けの人材紹介事業、IT関連の人材派遣を行う企業。リクルートでとらばーゆの初代編集長を務め、取締役まで昇進した多田弘實が1993年に創業。


title: インターネット異性紹介事業を利用して児童を誘引する行為の規制等に関する法律

text: インターネット異性紹介事業を利用して児童を誘引する行為の規制等に関する法律（インターネットいせいしょうかいじぎょうをりようしてじどうをゆういんするこういのきせいとうにかんするほうりつ、平成15年法律第83号）は、日本の法律。目的は、出会い系サイトなどによる年少者福祉の阻害の防止である。2003年（平成15年）6月13日に公布され、3か月後の9月13日から順次施行された。


title: 政

text: 中国では「セイ」「ショウ」といった読みであるが、日本では古代などに権力者が、人々の「まつる」という行為（「まつり（祭り）」）を利用・活用して権力を維持し支配していたので、大和言葉の「まつりごと」という音が当てられることになった。ただし、こういう概念と強引に結び付けてしまうことは、世界的に見ると必ずしも一般的ではない。


title: 朝日銀行

text: 東京都中央区日本橋3丁目の八重洲通りと昭和通りの交差点角に本店を置いていた。第一銀行との合併直前は、東京都内を地盤とし、30店舗ほどの支店が存在し、都外店舗は大阪支店のみであった。行章は第一銀行と同じ二重星（ダブルスター）。


title: 松井天狗堂

text: 1897年（明治30年）松井重次郎により創業。大阪・松天狗堂の松井和三郎は、重次郎の実弟で、かるた製造者として先に創業している。1936年（昭和11年）重次郎が64歳で死去。戦前には大連出張所があった。