title: ヴィッキー・ゲレロ

text: その後10月にスマックダウン10周年の記念特番が放送された際に新しい恋人(アングル上)のエリック・エスコバーを連れて再びWWEに登場し、以降エスコバーのマネージャーとして活動する。11月には会長のビンス・マクマホンによりスマックダウンの相談役に任命される。その後GMのセオドア・ロングにエスコバーとジョン・モリソンのIC王座戦を半ば無理やりに組ませた。しかしエスコバーが王座奪取に失敗したことに怒り試合後のエスコバーに平手打ちをし別れを告げ、エスコバーとの恋人アングルは終了した。その後はドルフ・ジグラーと恋人アングルが開始され、権力を使うことでジグラーは8月6日のスマックダウンでコフィ・キングストンからIC王座を奪取、さらに何度も再戦が組まれたが幾度となく卑怯な手段を使ってジグラーに防衛させ続けた（恋人ギミックとしては、一度NXTシーズン3で指導しているケイトリンとの不倫が発覚し、三角関係となっていたことがあるが、そこはケイトリンが身を引く形で終わる）。その後も、ジグラーがIC王座を失ったすぐ後に世界王座第一挑戦者決定戦に参加させたり、その後のジグラー対エッジの世界王座戦線にて権力を使い続けエッジの不利に働き、ついには王座剥奪、ジグラーの戴冠にまで至ったが、直後に復帰（ジグラーに暴行を受け昏睡状態だった）したテディ・ロングGMによってエッジ対ジグラーが再度組まれ、エッジが王座を獲ったばかりか、ジグラーも自身もクビになってしまうのだった。


title: ヴィッキー・ゲレロ

text: その後、匿名のRAWGMによってジグラーと共にRAW出場の契約をし、またも卑怯な妨害を使ってキングストンからUS王座を奪取させる。その後もジグラーとの恋人関係は続いていたが、彼女のトレーナーとしての腕を買ったジャック・スワガーも加え、二人のマネージャーとなり、いつしか恋人ギミックは消滅していた。3人の出世のための様々な手段を講じるが、不仲になったことからジグラー対スワガーを行わせ、負けたスワガーを追い出し、再びジグラーを王者にし自らも出世するために活動をするようになる。


title: ヴィッキー・ゲレロ

text: 2012年終盤、GMのAJ・リーがジョン・シナといい仲であると中傷し、それによってAJを解任させることに成功。さらに自らが運営監督となる。しかし、年末に会長に脅され、TLCにてジグラーにとって不利なシナとのマネー戦を組まされ、怒ったジグラーに振られてしまった。さらにジグラーがAJと付き合うようになったことで、何度か怒りの矛先を向け、2013年に入ると、ロイヤルランブルの出場順を選ぶ権利を得たジグラーに「あなたが選べるのは1番か2番だけ」と言ったり、ジグラーが以前追い出したクリス・ジェリコを復帰させるなどした。


title: ヴィッキー・ゲレロ

text: 6月頃からマクマホン会長やHHH、ステファニー・マクマホンによって権力の板挟みになる光景が増え、7月の査定によって運営監督を解任された。怒り狂ったが、彼女を買っている会長によって、再びスマックダウンGMの座を得た。


title: ヴィッキー・ゲレロ

text: 2014年6月頃にレインズの策略ではあるものの、ステファニーに細工入りのコーヒーを飲ませ体調を崩させ、6月23日に解雇騒ぎとなる。最後のチャンスとしての、ステファニーとの泥んこマッチ（ストーリー設定上とても臭いらしい泥のプールに入ると負け、解雇）で3人のディーヴァを呼ばれるなどして負けてしまい、解雇されてしまうものの、直後ステファニーをプールに落とすことに成功、観客から大声援を受けつつWWEを退団した（ギミックではなく、以前からWWEに退団できるよう要望していた）。


title: ヴィッキー・ゲレロ

text: WWE退団後は製薬会社に勤務していたが、2016年7月4日のRAWに2年ぶりに登場。さらに2018年1月28日、ロイヤルランブル2018の女子ロイヤルランブル戦に16番目に登場。しかしすぐにサーシャ・バンクス、ベッキー・リンチ、ミシェル・マクール、ルビー・ライオットの4人によって退場させられた。


title: ヴィッキー・ゲレロ

text: ステージへの登場時やマイクアピールに対して観客のブーイングが鳴り止まないときなど、"Excuse me!"と連呼するのが定番となっており、これを抗争中のレスラーからからかわれている。また、ヒールながらも試合内容に関しては中立的な内容になっている。


title: 筆谷芳行

text: 筆谷 芳行（ふでたに よしゆき、1964年4月15日 - ）は、漫画編集者。少年画報社取締役編集担当。コミックマーケット（通称コミケ）準備会共同代表（第3代）。通称「フデタニン」。明治大学経営学部卒業。


title: 列車抵抗

text: 大きく、列車を加速させるために物理的に必要なもの（出発抵抗・走行抵抗）、設備に起因するもの（勾配抵抗・曲線抵抗・トンネル抵抗）に分類される。また加速するためには車輪や電動機の回転部分なども速く回転させなければならないが、これは列車全体としての直進運動の加速とは別に回転運動を加速させなければならず、これにも抵抗がある。この力のことを加速抵抗・加速度抵抗・慣性係数などと呼ぶことがある。


title: 重茂半島

text: 半島のほとんどを緑に覆われた山地や断崖が占めるため、三陸海岸でも指折りの秘境の様相を呈する。沿岸は全て三陸復興国立公園に指定されており、高さ100mほどの断崖絶壁が連続する。その北端が閉伊崎で、東側に本州最東端の魹ヶ崎があり、魹ヶ埼灯台と記念碑が建つ。半島北部にある月山は絶好の展望スポットであり、北は浄土ヶ浜、南は山田湾、そして東は魹ヶ崎や太平洋を一望する。


title: 國定浩一

text: 國定 浩一（くにさだ こういち、1940年（昭和15年） - ）は、日本の経済評論家。東京府生まれの大阪府育ち。大阪府立北野高等学校、東京大学法学部卒業。大阪学院大学大学院商学研究科教授。専門は日本経済、関西経済。旧字の「國」が常用漢字に入っていないため、新聞やテレビ等では国定浩一と表記されることもある。


title: 筆谷芳行

text: 17歳～18歳のころから、長くコミケカタログ編集長などコミケスタッフをつとめた。2006年9月30日、闘病のため退任した米澤嘉博コミケ準備会代表の指名により、後任に共同代表として安田かほる・市川孝一と共に就任。米澤は翌10月1日に逝去。C71（2006年冬コミ）から新体制によるコミケとなる。


title: 列車抵抗

text: 出発抵抗は、列車が出発して動き出すときに働いている抵抗で、車軸と軸受の摩擦に起因している。起動抵抗と呼ぶこともある。動き出す瞬間が一番大きく、速度が上がると急速に小さくなることから、通常は0 km/hの時の値と3 km/hの時の値を直線で結んで表現し、それ以降は走行抵抗とみなす。出発抵抗は、列車の重量1 tあたりの力（単位N）で表現する。


title: 重茂半島

text: 2011年3月11日に起きた東北地方太平洋沖地震では時速115kmで海岸に押し寄せた津波が、日本国内観測史上最高の高さ40.5メートルまで達した。また宮古市の中心部と半島内の地区を結ぶ岩手県道41号重茂半島線は津波の影響で崩落、がれきに埋まるなどしたため千鶏、石浜地区は3月15日まで一時孤立した。また半島内の鵜磯小学校と千鶏小学校がそれぞれ被災のため、重茂小学校で授業を行うこととなった。


title: 國定浩一

text: 「金は汗を流して稼げ」がモットーである。外資系企業に対しては懐疑的な見解を採り、聖域なき構造改革に反対の立場に立つ。堀江貴文、村上世彰の手法を早くから批判し、小泉改革が格差を生んだとして小泉純一郎や竹中平蔵を強く批判している。


title: 筆谷芳行

text: Dr.モローによるコミケカタログ穴埋め漫画『フデ子伝説』の主人公フデ子のモデルであるが、『フデ子伝説』には、筆谷芳行自身もカタログ編集長・コミケ代表としてときおり登場する。モローの身辺雑記である『Dr.モローのリッチな生活』にも登場するが、こちらは実在の人物は基本的に目線入りである。目線のない似顔絵で描かれた場合、フデ子との違いは口紅の有無のみ。


title: 列車抵抗

text: 車両抵抗は、車両が走行することによる機械的な抵抗である。車両抵抗はさらに細かく分解すると、車輪とレールの間の摩擦抵抗（主にフランジがこすれることによる）・車軸と軸受の摩擦抵抗・電動機などの原動機に関わる回転抵抗・その他の摺動部分の抵抗などがある。車軸と軸受の抵抗は、軸受に掛かる圧力が大きくなるほど単位重量あたりでは減少する。また潤滑油の粘度は温度が高いほど低いことから、一般に冬になると車両抵抗が増加する。


title: 筆谷芳行

text: 少年画報社では、ヤングキング編集長を経て、ヤングキングアワーズ・ヤングコミック両誌の編集長とあわせてヤングキンググループ全体の統括を担当。2016年6月20日付で前2誌の編集長を兼務したまま取締役編集担当に就任した。


title: 列車抵抗

text: 空気抵抗は、列車が走行することにより列車先頭部が空気を押しのけたり、列車側面と空気の摩擦で抵抗を受けたりすることによって発生する。おおむね速度の2乗に比例して大きくなる。中間車両に比べると、先頭車両の空気抵抗の大きさは約10倍ほどになる。また、末尾の車両でも列車が進行すると、末尾側で空気が薄くなって車両を引っ張るので、中間車両に比べて抵抗が大きくなり、約2.5倍ほどになる。したがって、編成の構成両数が長くなるほど単位重量あたりの空気抵抗は減少する。また、車両の外部形状や材質のみが影響するので、中に旅客や貨物がどれだけ搭載されていても空気抵抗には影響を与えない。つまり、空気抵抗に重量は影響しない。


title: 列車抵抗

text: 走行抵抗は理論的に解析することは困難な値であるため、車両の形式ごとに実測値を元にこれを表す式を作って利用する。一般式は、formula_1である。rが走行抵抗 (N/t)、vが走行速度 (km/h)、Wが列車質量 (t)、gが重力加速度 (m/s) で、a、b、cは定数である。


title: 列車抵抗

text: aは主に車軸と軸受の摩擦に依存する値で、速度とは無関係の項である。bは主に車輪とレールの摩擦に依存する値で、この部分は速度に比例する項である。cは空気抵抗に依存する値で、速度の二乗に比例する項で、また車体重量が影響しないので重量で割っている。


title: 列車抵抗

text: 列車が上り勾配に差し掛かると、その地点の傾きにより、重力のうちの勾配平行方向の成分が列車の進行を押し止める向きに働く。この力を勾配抵抗という。列車重量をW (t)、重力加速度をg (m/s) 勾配の角度をθとすると、この力はWg sinθと表現することができる。θが十分小さい範囲ではsinθ≒tanθであることを利用して、鉄道において勾配の程度を表すために一般に用いられている千分率（パーミル）に置き換えると、h パーミルの勾配での勾配抵抗はWghで表される。10 パーミル勾配では98 (N/t)、25 パーミル勾配では245 (N/t) の勾配抵抗が働くことになる。これは、上り勾配では列車を減速させる方向に働くが、逆に下り勾配では列車を加速させる方向に働く。


title: 列車抵抗

text: 列車が曲線を走行すると、外側のレールとフランジが接触したり、外側と内側のレールの長さが異なることを吸収するために車輪が滑ったりする。このことから直線区間を走行している時に比べて列車抵抗が増大する。この力を曲線抵抗という。様々な要素の影響を受けるが、一般にformula_2のモリソンの式で与えられる。ここでrは曲線抵抗 (N/t)、Gは軌間 (m)、Lは台車の軸距 (m)、μは車輪とレールの摩擦係数、Rは曲線半径 (m)である。


title: 列車抵抗

text: これを日本のJR在来線で一般的な値を代入したり、試験の結果を勘案したりして簡素化した式は、formula_3となる。Kは定数で、JR在来線では800を使っている。Cはその地点の曲線半径である。したがって、半径800 mのカーブでは9.8 N/t、400 mのカーブでは19.6 N/t 程度になる。


title: 列車抵抗

text: トンネル内を走行している時は、トンネル外（明かり区間と呼ぶ）を走行している時に比べて風圧の影響などにより走行抵抗のうちの空気抵抗が増大する。この増加分をトンネル抵抗と呼ぶ。トンネルの断面積や車両の形状・速度などの値によって影響される。


title: 列車抵抗

text: 新幹線において、270 km/h走行している時に複線断面のトンネルに突入すると、30 - 50 N/t程度の抵抗増大がある。これは3 - 5 パーミル程度の上り勾配と同じ程度である。一方、在来線列車が160 km/h走行で単線断面のトンネルに突入すると、80 - 120 N/t程度の抵抗増大があり、これは8 - 12 パーミル程度の上り勾配に相当する。


title: 列車抵抗

text: 実際の計算に当たっては、走行抵抗の式そのものをトンネル区間用に別に設定することが多い。新幹線100系電車のトンネル内での走行抵抗計算式は、r = g(1.273 + 0.001v + 0.0002569v)と与えられている。


title: 列車抵抗

text: 列車抵抗の値は、実測値をもとにそれを良く表した一般式を作成して、その式により求めるようにすることが一般的である。この式は、運転曲線の作成に利用される。ある時点での列車の駆動力（引張力）は、その列車の性能と運転士の運転の仕方によって決定される。列車の加速度は、この駆動力から列車抵抗を差し引いた値を列車の質量で除することによって得られる。運転曲線は、路線の曲線や勾配などにより変化する列車抵抗を随時計算しながら、その時点での運転士の運転方法を加味して、列車の各地点での速度を計算することで得られる。これを元に駅間の標準の所要時間である基準運転時分を計算している。


title: 上野駅殺人事件

text: 上野駅内勤助役の沼田は、終電が到着した後の駅構内の見回りをしていた際、浮浪者の一人が死んでいるのを見つけ、救急車で病院へ運ぶ。死因は青酸中毒、沼田はk病院の仁科医師を通じて警察に通報した。十津川警部と亀井刑事が捜査に当たるが、誰が何のためにやったのかもわからないままに第2の殺人が発生、この殺人も青酸中毒死であった。分かったのは犯人が日本酒、ウイスキーに青酸液を混ぜて被害者に渡したことと、黒いコートを着ていたことだけ、そうこうしている内に第3の殺人が発生してしまった。


title: 上野駅殺人事件

text: そして遂に、上野駅の駅長・堀井の元に脅迫状が来た。差出人には「K」と書いてあった。その直後、仙台・山形行き急行まつしま3号・ざおう1号の車内で第4の殺人が発生、凶器は青酸入りのみかんだった。「K」からの第2の脅迫状が堀井の元に届くが、それには「八千万円を用意せよ」と書いてある。十津川は八千万円授与の時に犯人を逮捕するように仕向けたが、逮捕できたのは共犯の男だけで主犯はまんまと逃走した。そのうちに第3の脅迫状が「k」の元から届き、「共犯の男を釈放しろ」との内容が書いてあった。


title: 道師

text: 道師（みちのし）は、684年（天武天皇13年）に制定された八色の姓の制度で新たに作られた姓（カバネ）で上から5番目。八色の姓の授与が4番目の忌寸で途絶えてしまったので、授与の記録がなく、どのような氏族を対象にした姓であったかは不明である。語の意味から想像すると「諸道の師」であり、難波薬師や河内絵師など、職業に通じ、技術で仕える有力氏族を対象として制定されたもののようである。あるいは「造」姓を対象にしたのではないか、とも言われている。


title: 旅打ち

text: 「旅をしながらギャンブルを行う」というスタイル自体は、江戸時代には既にいわゆる博徒（無宿人）と呼ばれる存在が現れており、国定忠治などに代表される、歴史にその名を残す有名人も多数存在する。しかし当時の博徒はあくまで「社会からドロップアウトした人間が、生活のためにやむなく旅を続け、生活資金稼ぎのためにギャンブルに手を染める」という色合いが強く、現代の「旅打ち」とは大きく異なるものであった。


title: 東春信用金庫

text: 2013年（平成25年）4月、小牧市から小牧駅前の土地を購入して本店営業部を有するビルを建設した。しかしこの土地購入を巡って複数の問題が指摘されている。2015年（平成27年）1月15日同社への市有地売却が「不当に廉価だったため、市に損害を与えた」「随意契約で地元の金融機関に売却したのは、違法・不当だ」「近隣地の売却事例の半額以下売却した」として小牧市内に住む男性が山下史守朗小牧市長に対し一般競争入札で売却した場合との差額約1億5千万円を市に返還するよう求める住民監査請求を行った。これに対し山下市長は「価格も手続きも適正で問題ない」と主張。2015年（平成27年）2月6日監査委員が「売買契約から1年以上経過しており監査請求の対象にならない」（地方自治法では住民監査請求ができる期限は1年と定められている）として訴えを棄却した。この結果を受けて男性は同年3月住民訴訟を起こしたが、これも時効を理由に訴えが却下された。なおこの問題では市有地売却当時山下市長が役員を務める会社が借金の担保として1億5千万円の不動産担保を同社に差し入れており、そのことと市有地売却が関係しているのではと強く批判されている。またこの市有地売却の10ヶ月前の2012年（平成24年）6月山下市長は市民にも議会にも知らせぬまま市有地の随意契約に関する要綱（「小牧市普通財産土地の売払いに関する要綱」第4条）を改正。市有地売却は地方自治法で原則自由競争入札となっており、それまで市の要綱でも市長が勝手に市有地を随意契約で売却しないように随意契約での市有地売却には6つの条件付けがされており、その6つの条件に準じた場合で市長が認めた場合のみ随意契約で売却できるとなっていたが、山下市長はこれを「6つの条件のほか、市長が認めた場合」と変更。市長が自由に随意契約で市有地を売却できるとした。そのためこの要綱改正自体が地方自治法に違反するのではと議会から強く批判されたほか、同社にこの市有地を売却するため要綱改正を行ったのではとも批判されている。なお同社はこの土地を購入後本社ビルを建設。2014年（平成26年）11月に完成した同ビルへと本社機能を移転している。


title: 旅打ち

text: 娯楽としての旅打ちが成立するためには、旅行手段としての交通機関の発達、並びにギャンブルの開催が共に不可欠となる。そのためその歴史は比較的浅いが、既に大正年間には競馬において旅打ちを行う者が数多く存在した模様で、競馬法施行により馬券の販売が再開された1923年（大正12年）の直後には早くも、阪神競馬場での開催に東京や九州などから数多くのファンが集まったことが報道されている。また当時福島競馬場や函館競馬場などでは、売上の大半を東京等からの遠征客が占めていたことから、遠征客に配慮して開催日程を極力連続した日程とするスケジュールを組むようになっていた。


title: 旅打ち

text: しかし第二次世界大戦の勃発による競馬への締め付けの強化（最終的に1943年（昭和18年）には競馬の開催そのものが中止される）、さらに戦災による交通網の破壊（特に長距離旅客列車の運転休止）の影響から、戦後は一時旅打ち自体が非常に困難な状況となる。戦後の復興で競馬の開催・長距離旅客列車の運行が共に再開された後も、1948年（昭和23年）に競馬法が改正され場外勝馬投票券発売所の設置が認められたことに加え競輪・競艇・オートの相次ぐ開始で、わざわざ旅行をしなくてもギャンブルを楽しめる環境が整ったことから、戦前のような旅打ちの盛況ぶりが見られることはなくなった。


title: 旅打ち

text: さらに1990年代に入ると、パチンコ・パチスロにおいても旅打ちが大きな話題の一つとして浮上してくる。その背景には、当時のデジパチやパチスロにおいて不正にプログラムを改造したいわゆる「裏モノ」がはびこっていたことがあり、当時のパチンコ・パチスロ情報誌では全国各地の「裏モノ」台に関する専門情報ページを設けるなど、旅打ちを試みる人間への情報提供に力を入れていた（『パチスロ必勝ガイド』（白夜書房）のマッド・パチスロ・ブラザーズも、元々は地方の裏モノ情報を扱うために結成されたライターコンビであった）。さらに全国を旅しながらパチスロで借金を返済するという漫画『パチスロひとり旅』が『漫画パチスロパニック7』（白夜書房）誌上で連載され人気を呼んだことなどもあり、パチンコ・パチスロでも「旅打ち」が楽しみ方の一つとして認知されるようになった。


title: ロビン・ダンバー

text: 1947年、エンジニアの息子としてリバプールで生まれた。ノーサンプトンシャーで育ち、オックスフォード大学モードリン・カレッジに入学した。そこでニコ・ティンバーゲン、リチャード・ドーキンスらに学んだ。卒業後は2年間をフリーのサイエンスライターとして過ごした。


title: ロビン・ダンバー

text: 1977年から1982年までブリストル大学、ケンブリッジ大学に所属。1987年から1994年までユニバーシティ・カレッジ・ロンドンにおり、1994年に進化心理学の教授としてリバプール大学へ移った。2007年にリバプールを離れ、オックスフォード大学の認知・進化人類学研究所の所長に就任した。1989年から1993年までイギリス霊長類学会の会長を務めた。


title: ツァスタバ M48

text: 本銃はユーゴスラビア王国時代の1928年からナチス・ドイツに占領される1941年まで、ベルギーのファブリック・ナショナルがユーゴスラビア向けに輸出していた小銃を原型としている。第二次世界大戦後、ユーゴスラビアではナチス・ドイツの標準歩兵銃だったKar98k小銃(K98)を参考にM24小銃へ小改良を加え、M48として国産化した。M48とK98は外見上よく似ているが、一方で部品の互換性はほぼ皆無であり、特にボルトや機関部は全くの別物である。外見上の明確な差異は機関部の長さに見られ、またいわゆるトップハンドガードの部分はM48の方がより後方に伸びている。近年ではアメリカやカナダ、オーストラリア、ヨーロッパなどでも余剰品として放出されたM48が安価に売買されている。


title: ツァスタバ M48

text: 多くのM48は製造直後から予備装備として倉庫に保管されており、現在でも良好な保存状態で残されているものが多い。銃剣やフィールドクリーニングキットなどの付属品も銃本体と同様、ほとんど未使用のものが残されている。旧ユーゴスラビアでは5年ごとに予備装備の点検が行われていた事も保存状態が保たれていた理由の1つとされる。


title: UD・クエスター

text: 2013年8月26日、タイ・バンコクにおいて発表。親会社であるボルボ・グループとの協業の下、UDトラックスとしては初の「日本以外の市場向けに特化した商品」として開発された。このモデルの開発においては「日本のモノづくり」「ボルボ・グループのグローバルな強み」「現地調達・生産」の各考え方からなる「The best of three worlds（3つの要素）」が取り入れられた。


title: 螢 (村上春樹)

text: 友人の死後、「僕」の中にぼんやりした空気のようなものが残り、それは時が経つにつれ形をとりはじめた。死は生の対極としてではなく、その一部として存在している。僕はこの言葉をひとつの空気として身のうちに感じた。


title: 螢 (村上春樹)

text: 年が明けて6月に彼女は二十歳になった。誕生日の日の夜、「僕」は彼女と寝る。彼女に長い手紙を書くと、7月の始めに返事が届いた。「大学をとりあえず一年間休学し、京都の山の中にある療養所に落ちつくことにします」とそこには書かれてあった。


title: 螢 (村上春樹)

text: 7月の終り、インスタント・コーヒーの瓶に入れた螢を「僕」は同居人から受け取る。「僕」は夕暮、その瓶を持って寮の屋上に上がった。右手には新宿の街が、左手には池袋の街が見えた。瓶の底で、螢は微かに光っていた。


title: 新太田町駅

text: 廃止後も長く高架橋に遺構が残っていたが、2004年（平成16年）に東横線の地下化工事が行なわれた際、高架橋が撤去され、消滅した。現在、付近は東横フラワー緑道の一部となっており、かつて高架下に残っていたのりば案内表示を模した記念碑が建てられ、駅があったことを示している。


title: 中津川昴

text: 中津川 昴（なかつがわ すばる、1967年10月19日 - ）は、日本の超常現象研究家である。シリウス系のアカシックレコーダーであり、フリーライターである。別名は昴流（すばる）と名のる。 岩手県二戸市出身。


title: 中津川昴

text: 1998年3月に帰国するも、3ヵ月後に再びオーストラリアへ渡り、1999年8月にオーストラリアの国立大学であるモナシュ大学の大学院に入学。物理化学、電気化学、半導体物理学を専攻する傍ら、2000年よりアニメ&コミック研究会にも所属した。


title: 神戸文化ホール

text: 神戸文化ホールは築40年が経過し建物が老朽化している。市は三ノ宮駅周辺に計画中のバスターミナルI期ビルに新ホールを建設し、2025年に移転する計画である。しかし2018年10月には大ホールで天井ボードが落下。さらにタイル落下の恐れがあるとして一時休館されていた。


title: 2020年東京パラリンピックの日本選手団

text: 2020年東京パラリンピックの日本選手団（2020ねんとうきょうパラリンピックのにほんせんしゅだん）では、2021年8月24日から9月5日まで開催された東京パラリンピックにおける日本代表選手団、およびその競技結果について記す。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: ガブリエレ・ミュンター（Gabriele Münter， 1877年2月19日ベルリン – 1962年5月19日ムルナウ()）はおもにドイツで活躍した表現主義の女流芸術家で、ミュンヘン新芸術家協会及び青騎士のメンバー。絵画に加えて版画による創作活動もした。また、ヴァシリー・カンディンスキーのパートナーとしても知られる。彼女はカンディンスキーの作品のかなりの部分を第二次世界大戦中から戦後にかけて災難から守り、後には青騎士の芸術家仲間の作品と自分自身の作品とを広く一般に公開した。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: ガブリエレの父カール・ミュンターはヴェストファーレンの商人で牧師の家庭出身であった。しかし1848年革命に参加した彼は、その政治思想を危険視した家族の手でアメリカに追いやられた。彼はアメリカで歯科医師として生活を営み、10年たたないうちに裕福な身分となってドイツ人女性ヴィルヘルミーネ・ショイバーと結婚した。だが、自由を愛した夫妻は、南北戦争の嵐吹き荒れる政情不安の合衆国を去り、ベルリンのウンター・デン・リンデンにある大きな屋敷に移った。以下、本項で扱うガブリエレ・ミュンターを指してミュンターと記す。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: ガブリエレ・ミュンターは1877年2月19日、3子の末っ子としてベルリンに生まれた。一家は一年の後にヴェストファーレン地方のヘアフォルトへ、そしてその後コブレンツへと引っ越した。馬術、スケート、ダンス、サイクリングに熱中して過ごした子供時代の記憶はミュンターの心に色濃く残った。また彼女は音楽を好み、楽譜を読み、聴き、演奏して楽しんだ。数曲の歌曲も作曲している。1886年、父が他界。学校時代からすでに芸術的才能を示していた彼女は、兄コンラートの勧めもあって1897年春にはデュッセルドルフにある女子芸術学校の門をたたいた。当時は国立芸術院 への道は女性に閉ざされていたのである。彼女はしかし、自身の芸術的才能を開花させるためというよりむしろ絵画技法を身につける目的で絵の勉強を始めたのであった。 同年11月には母も亡くなり、勉強を一時中断しなければならなかったが、学校に退屈していた彼女はむしろこの機会を前向きにとらえた。両親の残した金銭的遺産に依ることなく、翌1898年彼女は姉とともにアメリカに住む親類のもとを訪ねた。二年にわたるアメリカ旅行で彼女たちは、ミズーリ、アーカンソー、そしてテキサスを訪れた。ミュンターは旅の様子を、たくさんの印象深い写真で克明に記録している。また人物や風景、植物を数多くデッサンした。1900年10月、ミュンターはコブレンツに戻った。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1901年、ミュンターはミュンヘンへ移った。しかしこのとき、その地でも女性はまだ公の芸術院への入学を許されていなかった。それゆえミュンターは画家修業を女流芸術家協会の付属画学校初級教室でつづけ、同年冬にヴィルヘルム・フュスゲンとヴァルデマル・ヘッカーによる小さな、しかし進歩的な芸術学校「ファランクス」に移った。そこではカンディンスキーも教鞭をとっていた。この学校においてミュンターは、アンジェロ・ヤンクのクラスでモデルによる肖像デッサンを6ヵ月間学ぶが、その修業期間が終わる前に裸体画のクラスに進み、ついでヴィルヘルム・フュスゲンの彫刻教室へ移った。彼のもとで学んだ後、ミュンターは裸体画教室夜間部に通い、そしてカンディンスキーの絵画教室へと移る。カンディンスキーとの出会いはミュンターの人生を大きく方向づけた。彼女はカンディンスキーのもとで初めて、芸術が技能とは性格を異にする何者かであることを悟り、画家の内面的精神をフォルムによって絵画に表現することを学んだのである。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1902年夏、オーバーバイエルン地方コッヘルでのカンディンスキーによる夏季講習に参加。ミュンターは野外でたくさんの風景習作を制作したり、カンディンスキーとともに周辺をサイクリングしたりした。1903年、ファランクス・グループの芸術学校はオーバープファルツ地方のカルミュンツに移る。同年夏にはカンディンスキーの夏季講習会に再び参加し、風景をモティーフとしたペインティング・ナイフによる油彩の習作をはじめて制作した。またミュンターは木版画技術においても才能を示した。彼女とカンディンスキーとの関係は深くなり恋愛に発展し、婚約にまでいたった。しかしこのときカンディンスキーは法的にはまだ他の女性と結婚状態にあった。彼らの恋愛関係は、画学校の他の生徒には隠されていた。カンディンスキーは一年間彼女の教師をつとめ、その後学校は閉鎖したが彼はその地に留った。1911年までカンディンスキーは他の女性との結婚を維持したままであったにもかかわらず、ミュンターはこの恋人としばしば同棲生活を送った。これは20世紀初頭におけるドイツの女性としては大胆な行動だった。1904年以降彼女は幾度も彼とともに旅行した。これは、当時カンディンスキーは妻のアーニャ・セミヤキンとミュンヘンに住んでおり、ミュンターとともに過ごすためにはミュンヘンから離れる必要があったのである。1904年、オランダに4週間滞在する。翌1905年初頭には数カ月チュニスへ旅行、二人は街の中で制作にいそしんだ。このときミュンターは、カンディンスキーの下図を基に真珠を縫いこんだ刺繍を制作している。その後二人はイタリアを経由して帰欧、ドイツ国内を美術研究のために短期間旅行したのち、11月にラパッロへ旅立ち数ヶ月滞在した。ここでも彼らは、ペインティング・ナイフを用いた風景の習作や大判の静物画を数点描いた。1906年6月から約1年間、パリ近郊のセーヴルに滞在。ここでミュンターはデッサン教室に通ったり、また後期印象主義的な油彩の習作を多く制作した。1907年春、ミュンターはサロン・デ・ザルティスト・ザンデパンダンに絵画を6点出品する。これは彼女にとって初めての機会であった。秋にはサロン・ドートンヌに木版画やリノリウム版画をいくつか送っている。年末から翌1908年4月まで二人はベルリンに住んだ。この年、ケルンのサロン・レノーブレが64点のミュンターの絵画作品を展示、同じころボンでは彼女の全版画作品が展示された。南チロルへの旅行ののち、彼らは再びミュンヘンに住むことを決めた。同年の夏を二人は、画家仲間のアレクセイ・フォン・ヤウレンスキー、マリアンネ・フォン・ヴェレフキンとともに田舎町ムルナウで過ごした。このムルナウという町はバイエルン州に位置し、アルプス山脈を背にした丘陵地帯に佇み市が立つ、絵のようなところであった。自然の中や街に出て皆で集中的に制作を行い、この地でミュンターは表現主義的色彩へと至る確かな一歩を踏み出した。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1909年1月、カンディンスキーを会長にミュンター、ヤウレンスキー、ヴェレフキンを創立会員として「ミュンヘン新芸術家協会」が発足した。年末に行われた新芸術家協会第一回展にはミュンターの油彩10点と木版画11点が展示された。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: この年彼女はムルナウに家を購入、翌年以降彼女は毎夏数か月をここでカンディンスキーとともに過ごし、たくさんのミュンヘン前衛画家を迎えた。そこに滞在したのはマリアンネ・フォン・ヴェレフキン、アレクセイ・フォン・ヤウレンスキー、アドルフ・エルプスレーらであり、後にはフランツ・マルク、アウグスト・マッケも住み、そして作曲家のアルノルト・シェーンベルクもまた時折そこで過ごした。この様にカンディンスキーを中心とした前衛芸術家が集った彼女の家はムルナウの人々から「ロシア人の家」と呼ばれた。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1910年の新芸術家協会第二回展は、ブラックやピカソ、ルオーといった特にフランスの国際的な芸術家の参加を得て開かれた。翌1911年、協会内の対立からメンバーの間に分裂がおこり、カンディンスキーやミュンター、フランツ・マルクが脱会する。彼らは「青騎士」という若い芸術家集団の中核を成した。青騎士共同の展覧会を通してミュンターは初めて大きな芸術的成果を体験した。第一回青騎士展が開かれたのは、その年12月のことであった。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1914年に第一次世界大戦がはじまると、敵国人とのレッテルが貼られたカンディンスキーは祖国ロシアに戻ることを考え始めた。1914年の内にミュンターはカンディンスキーとともにボーデン湖畔の町、スイスのマリアハルデに移った。同年11月、バルカン半島を経由してカンディンスキーはロシアへ帰国した。ミュンターはチューリヒに残り、中立国スウェーデンでカンディンスキーに会う準備を始めた。1915年7月、ミュンターはストックホルムに移る。彼女は同地の芸術家たちと盛んに交流した。年末にカンディンスキーと会い、翌1916年初頭にはミュンターの尽力によりストックホルムのグメンソン画廊でカンディンスキーとミュンターの展覧会が何度か開かれている。二人は3月16日まで一緒に過ごしたが、それはカンディンスキーとミュンターの最後の日々となった。1916年3月16日、カンディンスキーはストックホルムを立ち、その後二度とミュンターと会うことはなかった。彼女はなおもカンディンスキーと再会できることに望みを抱き続け、スカンディナビアで彼を待ち続けた。カンディンスキーから何の音沙汰も無いのは、彼がロシア革命の混乱に巻き込まれているためだと信じていた。しかし実際には彼は革命渦中のモスクワで複数の芸術家委員会に所属して活動し、1917年2月に同地で軍士官の娘ニーナ・アンドレーフスカヤと結婚していた。1917年以降、カンディンスキーはミュンターとのほとんどすべての接触を拒んだ。その年の内に、彼女はカンディンスキーが別の女性と結婚したことを知った。これにより、カンディンスキーとミュンターの関係は完全に崩壊した。この別離ののち、ミュンターは絵筆を握ることが少なくなった。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: カンディンスキーが去った後もミュンターはストックホルムで様々なグループ展に参加したが、1917年を失意と孤独のうちに過ごした。彼女は1920年までの間、スカンディナビア半島で暮らした。1918年には絵画作品100点を含む過去最大級の個展がコペンハーゲンで開かれるが、孤独感と経済的困窮が常に彼女を追い詰めていた。1920年初頭に彼女はミュンヘンに戻った。この頃、鬱病が彼女の画業を一時的に妨げていた。制作数は非常に少なくなっていたが、ミュンターはケルン、ミュンヘン、ムルナウにかわるがわる住み、ドイツ各地のグループ展に参加した。1920年以降、カンディンスキーとは代理人を通してコンタクトを持つが、それはミュンヘンに残したカンディンスキーの作品の所有権をはっきりさせるためのものだった。作品の大部分をミュンヘンに残したままロシアへ戻ってしまったカンディンスキーは、それを手元に置くミュンターに全作品の返還を迫ったのである。数年に及ぶ法的係争の末いくつかの大作はカンディンスキーのもとに返されたが、他作品の権利はすべてミュンターに帰属することになった。だがこのときミュンターにとって問題だったのは金銭的補償ではなく、むしろ道義的な罪の償いだった。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1922年以降ミュンターは自身の芸術の再出発を志し、芸術家仲間との交流も深めていった。1923年からは再び、自然の中で力強い風景のスケッチを描いた。1925年末には新たな芸術的刺激への期待を胸にベルリンを訪れ、たくさんの芸術家と親交を結び、ベルリン女流芸術家協会の展覧会などに参加した。1927年にはベルリンで開催された「造形芸術分野で制作する女性」展に作品を出品している。またこの年の年末、終生をともに過ごす伴侶ヨハネス・アイヒナーと知り合った。彼は芸術史学者であり哲学者でもあった。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1928年から徐々に、アイヒナーとの関係は深くなっていった。二人はベルリンやミュンヘンの美術館を訪れたり、パリや南仏へ長期旅行に出かけたりした。旅先でミュンターは精力的に制作に取り組んだ。1931年から1933年にかけて、多くの展覧会に出品した。1933年4月には、「ガブリエレ・ミュンター 1908-1933」展がブレーメンのパウラ・モダーゾーン=ベッカー=ハウスで開かれた。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: ナチスが1933年に政権を握ると、現代芸術への政治的弾圧がはじまった。1920年代半ばからドイツ造形芸術家連盟に所属していたミュンターは自動的に帝国造形芸術院の会員に組み込まれた。この時期にオリンピア通りの建設をテーマとする絵画の習作を制作、1936年には「芸術におけるアドルフ・ヒトラーの道」展に出品している。翌1937年、ドイツにおける芸術文化環境がますます厳しくなる中、ミュンヘン芸術協会()でミュンターの作品が何点か展示された。これがその後12年間で最も大きな彼女の展覧会となった。同年ミュンヘンで「頽廃芸術展」が開かれ、ミュンターもアイヒナーを伴ってこれを訪れている。戦時中ミュンターはアイヒナーとともにムルナウに籠り、つつましく暮らした。展覧会への出展は禁じられた。ミュンターは花をモティーフにした静物画をおもに描き、それを売ったり食べ物と交換したりした。1944年12月13日、カンディンスキーが亡命先のパリ近郊ヌイイ＝シュル＝セーヌで亡くなった。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1949年9月2日、ミュンターはミュンヘンの芸術の家で開かれた青騎士回顧展で代表を務めた。これはドイツの敗戦後最も重要な展覧会事業の一つであった。この展覧会により、青騎士の芸術家たちの作品が長年にわたるいわれなき頽廃芸術の烙印を薙ぎ払って復権を果たした。翌1950年にはアイヒナーが準備した「ガブリエレ・ミュンター:50年の歩み」展がドイツ22都市を巡業、また第25回ヴェネツィア・ビエンナーレには3点のミュンター作品が展示された。その後もいくつもの展覧会でミュンターの作品が公開され、公的コレクションによる購入も進んだ。1955年にはミュンヘンのオットー・シュラングル画廊で「カンディンスキー、マルク、ミュンター:知られざる作品」展が開かれ、注目を集めた。また同年、1905年から1955年までの美術を回顧する「ドクメンタ」第一回展がカッセルで開催され、ミュンターもたくさんの作品を出品した。翌1956年には彼女は、造形芸術分野における州都ミュンヘン功労賞を受賞した。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1957年、80歳の誕生日に際して彼女は自身の膨大なコレクションをミュンヘン市に寄贈した。内訳は、自身の作品群、80点以上のカンディンスキーの絵画作品及び他の青騎士芸術家たちの作品であった。この一件によってミュンヘン市立ギャラリーのレンバッハハウスは一夜にして、その名を世界に知らしめる美術館となった。ミュンターを称えて同年、「カンディンスキーとガブリエレ・ミュンター:50年間の作品から」展が開催された。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 1962年5月19日、ムルナウの自宅でミュンターは息を引き取った。遺言により1966年、彼女の芸術作品や手稿、書簡などの遺品はレンバッハハウスに寄付された。またムルナウの「ロシア人の家」は今日では彼女の個人的偉業に対する記念館となっており、そこではカンディンスキーとミュンターが家具や壁に描いたもの、及び彼女たちの民芸品コレクションを見ることができる。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 美術学校「ファランクス」でカンディンスキーのもとに絵画の勉強を続けたミュンターは、多く彼から影響を受けた。カンディンスキーの反アカデミー的姿勢から、積極的に野外で外光のもとで制作を行った。これは印象派の流れを引くものである。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 夏季講習でのミュンターの鉛筆スケッチは、風景をシンプルな輪郭線で捉えており、彼女の才能がうかがわれる。またこの時期木版画の技術も瞬く間に体得し、盛んに制作した。油彩では、ペインティング・ナイフを用いてカンバスに厚めに絵具を置いていく技法でミュンターは描いているが、これはカンディンスキーを通して美術学校の学生たちに広まった後期印象主義の様式であった。ミュンターはこの技法で風景や街並みを描いた。彼女の「つぎはぎのような」マティエール は、一度描かれている対象をばらばらに解きほぐし、ペインティング・ナイフを使って調合された絵具が肌理の細かいレリーフ状のものを新たに作り上げている。またミュンターはくすんだ色調を増やすことで、この技法を洗練させた。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 旅行生活に一区切りをつけてミュンヘンに居を構えたころ、ミュンターは芸術的転機を迎える。夏のムルナウ滞在と集団での制作活動を通してカンディンスキーとミュンターは絵画技法の転換と、模索していたオリジナルな表現手段を見出していった。二人はペインティング・ナイフを画筆に持ち替え、きびきびした筆さばきと力強い色彩で身近な風景を描き始め、しばらくの後には近郊の湿原やバイエルン・アルプスの眺望を描いた。たとえばミュンターの「ムルナウ―ブルクグラーベン通り―」 では、スーラなどに代表される新印象派の点描技法とはほとんど対極を成すと言っていいほど大きな変化を見せている。ミュンターはムルナウで、新しいタイプの平面的で遠近法を超越した画面構成、簡潔でくっきりした暗い輪郭線と細部の単純化によるフォルムの強い規定、そして自然の事物に固有のものと考えられていた色からは完全に解き放たれた鮮烈な色彩といった諸々を獲得した。平面上で黒い輪郭に取り囲まれるように仕切られたモティーフの単純化は、それを獲得したヤウレンスキーが自分なりの考えでムルナウの友人たち、特にミュンターに伝えたものだったが、彼女はそれを自身の色彩表現で止揚した。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: ムルナウではオーバー・バイエルン地方の宗教的な民衆芸術との強烈な出会いもあった。1909 年ごろから見られる二人の絵画の厳格な単純化は、民衆芸術の素朴で簡潔な手法に感化されたものであった。またミュンターは神秘化された宗教的な静物画を会得したが、これはカンディンスキーによって「力強く、複雑で内的な響きを持つ」と大いに賞賛された。1911年に描かれた「聖ゲオルギウスのいる静物」 では、青色を背景に白馬にまたがった聖人が竜に剣を突き立てている。このころ描かれた宗教的な静物画は、ミュンターの画業と「青騎士」の芸術の双方にとって、唯一無二の特徴となっている。カンディンスキーはこの「聖ゲオルギウスのいる静物」を年刊誌『青騎士』の挿絵とし、「強く複雑な内面の響き」と書き添えている。特にムルナウのガラス絵が、こうした宗教的絵画の源泉だった。当時のムルナウではガラス絵職人が伝統的方法で制作を行っていた。反自然的な、輝くばかりの深い色彩や直截な表現は二人に強い影響を与え、自らガラス絵の制作もした。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: また二人は民衆芸術のみならず、素朴派やヨーロッパ以外の芸術からのインスピレーションを受けてそれまでの「様式」から脱却を試みたが、これを促したのは1907年から1909年ごろにかけて子供の描いた絵と関わり始めたことだった。子供の絵の極端な単純さが二人の絵画に単純化、とりわけカンディンスキーにおける1910年から1912年頃の絵画の形態の単純化をもたらした 。1910年のミュンターの絵画「まっすぐな道」 で彼女はムルナウとコッヘルをつなぐ街道を描いているが、ここではその当時彼女が制作した作品のいくつかにすでにみられる、対照を抽象化する原則が忠実に遵守されている。その原則とは、決然とした態度で絵画の伝統的な描き方と訣別する、単純さへと到達することであった。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: この時期、カンディンスキーの作品にはミュンターとの類似が明らかに表れているが、これはミュンターの方からの影響によるものも大きかった。後年カンディンスキーは自身の芸術へのミュンターからの影響を否定しているが、総じてこの時期の二人は相互に良い影響関係にあったといえる。また「絵画の抽象化」という点においてはカンディンスキーの方が積極的であった。ミュンターも時折彼のこの姿勢に感化され、幾点かの抽象画を描いているが、それらは一から彼女の内面から創造したものではなく、静物画あるいは風景画のモティーフから導き出したものだった。ゆえに彼女の絵画は一生涯、対象たるモティーフから乖離することはなかった。しかしミュンターは非常に迫力ある絵画を描いている。気分の直観的な把握、単純化の才能によって彼女は、モティーフを絵の中に高次な表現として昇華した。ミュンターの絵画の心のこもった表現は特に静物画の神秘的な雰囲気に現われており、この点についてマッケが次のように指摘している。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: 生涯にわたって画風を変化させ続けたカンディンスキーとは対照的に、ミュンターは青騎士時代以降、自身の芸術を劇的に革新することはなかった。最終的にカンディンスキーは極限までフォルムを単純化した抽象絵画に到達したが、ミュンターは抽象的表現に至りつつも青騎士時代の特徴をよく残していた。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: ミュンターは様々な観点から語られる。すなわちドイツ表現主義の画家として、カンディンスキーと相互に影響し合ったパートナーとして、当時の進歩的女流芸術家として、そしてナチスの狂気からたくさんの作品を守った芸術家としてである。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: はじめドイツ表現主義に対して、フォーヴィスムの劣化コピーに過ぎないとの論調があった。なかんずくフランス国内ではほとんど黙殺されていた。その後、ドイツ現代芸術はナチスの一方的な芸術政策によって致命的な打撃を受け、多数の芸術家がドイツ国外に亡命しドイツ表現主義に対する正当な評価もなされなかった。第二次世界大戦後は芸術界がそれまでのパリ一元的な風潮から変化し、ニューヨークが芸術の一大中心となったこともあって、積極的にアメリカからドイツ表現主義の再評価がなされた。とりわけ、青騎士をはじめとする20世紀初頭ミュンヘンでの芸術運動が近代絵画への突破口を開いたと言われる。ミュンターももちろん、その重要な一翼を担っていた。<br>


title: ガブリエレ・ミュンター

text: ミュンターは単純化されたフォルムと色彩で対象を抽象化しているが、完全な抽象絵画へ移行することはなかった。芸術の前衛という点においては、その後抽象絵画へと進んで行ったカンディンスキーの方が進歩的であったといえる。だがこのことは、決してミュンターの到達点の低さを示すものではない。彼女は1911年の日記の中で、「モティーフの内面にあるものを感じ、モティーフの本質を抽象化して表現できるまでに躍進することができた」と語り、同時に、このきっかけとなったのはフランスの総合主義であったと自己分析している。ミュンターにとっての抽象化とは、モティーフが持つ形と自分自身の持つイメージとを総合させることであり、そこに彼女の芸術のオリジナリティがあったといえる。表現主義の展開は、青騎士の芸術家たちと相互に影響し合ったミュンターなしにはあり得なかったのである。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: ミュンターの時代、女性に対しては公立アカデミーや官展はまだ門戸を閉ざしていた。しかし市民社会が興隆した18世紀から19世紀、ブルジョワ階級を中心に子女に対する教育熱が高まる中、娘にも文化的教養を持たせようとし始めて以来、芸術に興味を持つ女性も増え、女性のための芸術教育機関も増えていた。青年期のミュンターが生きた20世紀の初頭には、女流芸術家も稀ではなくなっていた。元来、女流芸術家にとってその活動は、旧社会の因習を打ち破るというニュアンスが少なからずあったが、とりわけ表現主義の時代には、多くの女流画家がニーチェやイプセンの新しい人間観・女性観に影響を受け、伝統やブルジョワジーのモラルが規定してきた「女性らしさ」から脱却した新たな価値観を求め、社会のアヴァンギャルドとしての自覚をいっそう強めていた。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: こうした背景の中ミュンターは、デュッセルドルフやミュンヘンの女子芸術学校に満足せず、「ファランクス」の芸術学校の門を叩きただ一人の女生徒として入学し、カンディンスキーと大胆に恋愛した。しかし芸術面での彼女は、そうした旺盛な向上心や大きな恋愛とは好対照に、「傾聴」や「黙想」といった作品タイトルにも示されるように内面的で思索的であった。このことは、同じ青騎士仲間の女流画家ヴェレフキンが「来たるべき芸術とは、感情を揺り動かす芸術だ」と語って画面に直接的に自己を表現しようとしていた点と比較される。


title: ガブリエレ・ミュンター

text: また、彼女が国家社会主義時代にカンディンスキーらの貴重な作品群を守ったことは、人類にとって大きな幸いであった。カンディンスキーとの作品所有権の帰属をめぐる激しい法律的係争の間、彼の多数の作品の大部分は、ミュンヘンの運送会社に留め置かれたままになり、そのための費用を何年もの間ミュンターが負担した。1930年代、ナチスによる現代芸術糾弾が激しくなると、ミュンターはその貴重な絵画コレクションをムルナウまで運び、自宅の地下貯蔵庫に隠匿した。経済的困窮にも耐え、カンディンスキーの諸作品と青騎士の仲間たちによる絵画の大コレクションを、ナチスの弾圧と第二次世界大戦の戦禍から守り通した。ひとえに彼女の芸術を守らんとする不屈の意志の結果、現在も彼らの作品を鑑賞することができるのである。


title: 防災拠点

text: 日本の防災体制における防災拠点の位置づけは、各自治体が個別に策定する地域防災計画において地域の状況に合わせて定義されるため、その役割や機能は一律ではない。広義には避難地や防災倉庫、救援物資集積所、応急復旧活動の拠点、防災活動の本部施設まで包括する概念だが、狭義には防災活動拠点（本部施設や応急復旧活動の拠点）を意味する場合が多い。


title: 防災拠点

text: 都道府県単位では対応不可能な広域かつ甚大な災害に対して、国と地方自治体が協力して応急復旧活動を展開するための広域防災拠点である。首都圏と京阪神圏においては、政府（都市再生本部）の都市再生プロジェクト第1次決定（2001年6月14日付）に基づき、国（国土交通省）が事業主体となって整備が進められている。また、名古屋圏においても、これに相当する中核的広域防災拠点の整備が計画されている。


title: 防災拠点

text: 基幹的広域防災拠点の整備に当たっては、広域防災拠点の機能に加えて、合同現地対策本部を設置するオペレーションルーム、中央防災無線網など多重系の防災通信施設、要員・物資輸送のためのヘリポート、救援物資の中継輸送や広域支援部隊のベースキャンプ用の広大な用地などの確保が必要となる。


title: 天野元信

text: 安芸天野氏は、藤原南家工藤氏の一族で安芸国に下向し国人化したもので、元信の系統は天野政貞から始まる金明山天野氏にあたる。同じく安芸の国人である天野興次・天野興定・天野元定の一族の系統は生城山天野氏である。


title: 天野元信

text: 慶長5年（1600年）の毛利氏の防長移封後に、主君毛利輝元は萩城を築城することとなった。その工事で、益田元祥の家臣が工事用の石材を盗んだとして争い、萩城の工事日程に大幅な遅延をきたすこととなる。結果、慶長10年（1605年）に萩城築城の遅れを口実に、元信は岳父・熊谷元直や嫡男の与吉などの幼子と共に処刑された。


title: 3秒聴けば誰でもわかる名曲ベスト100

text: テレビ東京系列で放送された音楽番組の中から、現在も多くの国民に親しまれている人気の高い楽曲の歌唱映像を100曲以上紹介する。歴代の名曲を本人がスタジオにて披露、または別の歌手がカバー歌唱する企画も行われる。


title: アレックス・ロドリゴ・ディアス・ダ・コスタ

text: 2004年にチェルシーに移籍したがプレミアリーグの就労条件をクリアできず、一度もプレーすることなくオランダのPSVにレンタル移籍した。PSVでは守備の要だけでなく、攻撃の基点ともなりうる存在でチームの中心となり、リーグ3連覇とチャンピオンズリーグ上位進出に貢献している。2007年に就労ビザが発行され、晴れてチェルシーに復帰した。ただし、チェルシー加入後はジョン・テリー、リカルド・カルヴァーリョに次ぐ3番手であり出場機会が減少。加入2年目には本人も移籍願望を口に出したため、冬の移籍が決定的かと思われたが、カルバーリョの長期離脱によりレギュラーを確保。残留し、シーズン終盤までスタメンとしてプレーした。しかし、2009-10シーズンはカルヴァーリョが復帰したため、再び控えに回った。


title: アレックス・ロドリゴ・ディアス・ダ・コスタ

text: 2011-12シーズンのアンドレ・ヴィラス・ボアス監督就任以降は出場機会が少なくなり、ニコラ・アネルカとともにトランスファーリクエストを提出。QPRやユヴェントスなどが獲得に動いたが、2012年1月27日にチェルシー時代の恩師であるカルロ・アンチェロッティが率いるパリ・サンジェルマンに2年半の契約で移籍決定。移籍金は推定500万ユーロ。2月12日のOGCニース戦でデビューし、2月20日のモンペリエHSC戦で直接フリーキックを決め移籍後初ゴールを記録した。移籍後はCBのレギュラーに定着し、15試合に出場した。


title: Sky presents 藤原竜也のラジオ

text: 『Sky presents 藤原竜也のラジオ』（スカイプレゼンツ ふじわらたつやのラジオ）は、朝日放送ラジオ（ABCラジオ）が制作する藤原竜也（俳優）の冠番組。ABCラジオと同じJRN加盟局を中心に、一部のラジオ局でも放送されている。


title: 吉田桃華

text: 奈良県宇陀郡の小さな村で生まれ、地域ぐるみの付き合いから、人のぬくもりを身近に感じ、大自然とともに育つ。高校時代には、夏の高校野球県大会高校生リポーターに3年間選抜される（第88回、89回、90回大会）。高校3年生の秋、2010ミス・ユニバース・ジャパンに応募し、日本最終選考会にて、準グランプリとなる。2012年から奈良県曽爾村の観光大使を務めている。現在、女優として活動中。


title: Sky presents 藤原竜也のラジオ

text: 藤原が初めてレギュラーでパーソナリティを務める番組で、藤原をイメージキャラクターに起用しているSky株式会社が単独で提供。「白紙の状態から藤原とリスナーで一緒に番組を作り上げていく」 というコンセプトで始めたため、初回の放送では番組タイトルもテーマ曲も決まっていなかった。


title: Sky presents 藤原竜也のラジオ

text: 毎週月曜日には、直近に放送した回の収録音源や、次回放送の聴きどころを紹介する音源を公式サイトで公開している。また、近年のラジオ番組では珍しくノベルティ・グッズが多彩で、クッション、掛け布団、枕も用意。藤原が収録中にメッセージを紹介したリスナーに対して、上記のグッズを藤原の裁量で進呈することもある。


title: Sky presents 藤原竜也のラジオ

text: 番組開始から2019年3月最終週までは、JRN / NRNクロスネット局のABCラジオをキーステーションに、TBSラジオ（JRN基幹局）・CBCラジオ（JRNシングルネット局）との3局ネット方式で放送。同年の4月改編からは、琉球放送（JRNシングルネット局）、南海放送・東北放送・中国放送（いずれもJRN / NRNクロスネット局）や九州朝日放送・STVラジオ（いずれもNRNシングルネット局）もネット局に加わる。このうち、同年3月まで時差ネット方式で放送していたCBCラジオと、同年4月からネット開始した琉球放送、同年7月からネットを開始した静岡放送ではABCラジオとの同時ネットを実施。2019年度には、「全国おつまみ選手権」（ネット全局から推薦されたおつまみを藤原が収録中に食べ比べる企画）や、中村勘九郎 (6代目)と溝端淳平をゲストに迎えての公開収録（琉球放送の放送対象地域である沖縄県で実施）など、ネット局が関与する企画も放送している。


title: アラモゴード

text: アラモゴード () はアメリカ合衆国ニューメキシコ州オテロ郡の都市。人口は2010年の国勢調査で30,403人。都市の名前はスペイン語で「ふくよかなハコヤナギ」を意味する。オテロ郡の郡庁所在地である。ホロマン空軍基地とホワイトサンズ・ミサイル実験場はアラモゴード近くに位置する二つの主要な軍事基地である。市は最初の宇宙飛行チンパンジーの生誕地、原子爆弾の最初の試験場、そして300万個あると噂されているアタリ社製のゲーム「E. T.」のカートリッジの埋葬地として有名である。


title: アラモゴード

text: アラモゴードは、サクラメント山脈の西の側面とトゥラロサ盆地の東端に位置し、高度は4,334フィートである。アメリカ合衆国国勢調査局によると、都市の総面積は50.1 km² (19.4 mi²)で、すべて陸地である。


title: アラモゴード

text: 史上初の原子爆弾は、1945年7月16日にアラモゴード爆撃試験場で起爆された。その3週間後、8月6日、広島に15キロトンのウラン原発リトル・ボーイが投下された。トリニティ実験場と呼ばれる爆心地は、現在のホワイトサンズ・ミサイル実験場の一部となっている。これはこの場所で行われた唯一の核実験である。トリニティ実験場は、実際にはアラモゴードから100マイル離れたところにあり、1年に二度だけ、訪問者のために開放される。


title: アラモゴード

text: 1954年12月10日、ジョン・スタップは、アラモゴード郊外のホロマン空軍基地で、1.25秒間に時速1,017キロから0キロまで減速されたロケットスレッドに乗った。彼の身体には瞬間的に重力の46.2倍、3,084キログラムの力がかかった。人を乗せて地表を動くものとして、最速の記録でもあった。これは、射出座席で脱出したパイロットが脱出直後の急減速によって身体にどのような影響を受けるかを調査する空軍のプロジェクトの一環として行われた。彼は調査チームを率いる立場にあったが、自ら実験台に志願していた。マーフィーの法則も同プロジェクトから生まれている。


title: アラモゴード

text: ハム (Ham) は世界で最初に宇宙飛行を体験したチンパンジーで、「宇宙における最初の自由な生物」として合衆国に宣伝された。彼は1961年1月31日、フロリダ州ケープ・キャナヴェラルから打ち上げられ、16.5分間で155マイル飛行後に大西洋へ無事に着水した。ハムは1983年に27歳で死亡し、遺体は西に帰り、アラモゴードにあるニューメキシコ宇宙歴史博物館前の芝生に埋葬された。


title: アラモゴード

text: 1982年3月、スペースシャトル・コロンビアが3度目のシャトル・ミッションSTS-3でアラモゴード近郊のホワイトサンズ・ミサイル実験場に着陸した。シャトルのオービタがカリフォルニアとフロリダ以外に着陸したのは、この時だけである。


title: アラモゴード

text: 1983年、ビデオゲーム産業の崩壊により、アタリ社の倉庫は楽観的に乱造した何百万個もの売れないビデオゲームのカートリッジでいっぱいになり、その中には500万個の「E.T.」のカートリッジも含まれていた。アーケード機でヒットが確立された、または発売前にテストされたゲームよりも、映画に基づいたビデオゲームを作ること(そして単純に映画が人気だからゲームも売れると予想すること)は非常に疑わしい決定ではあったが、完成したゲームは史上空前の低品質であった。アタリ社はクリスマス商戦に間に合わせるため「E.T.」をおよそ6週間(通常のゲーム開発期間の3分の1未満)で開発するよう急がせたが、結果としてE.T.のキャラクターを読み込むのに時間がかかってプレイヤーを苛立たせる上、プロットやグラフィックスも標準以下で、ろくにプレイできないゲームになってしまった。アタリ社の当時の社長兼CEOによれば、「ほとんどすべてが返ってきた」という。


title: アラモゴード

text: 捨て値で販売して過剰在庫を捌こうとしたビデオゲームメーカーもあったが、アタリ社は値下げしても売れ残ったゲームとゲーム機の在庫を、テキサス州エルパソの工場から14台のトラックに積んで送り出し、1983年9月末にアラモゴードの埋め立て地に捨てた。場所を特定されないように、キャタピラーでゲームを平らに押し潰し、コンクリートで埋め立てたという。


title: アラモゴード

text: 2001年、キリスト・コミュニティ教会がハリー・ポッターシリーズを含む公共の本を燃やした時、アラモゴードはちょっとした国際的ニュースになった。他の本と雑誌も燃やされた。事件を起こしたパスター・ジャック・ブロックらは、これらの本には悪魔的な内容があり、子供に影響を与えて魔法を始めさせてしまうと述べた。この出来事には多くの者が異論を申し立てた。


title: アラモゴード

text: 合衆国ルート54は南からアラモゴードに入り、南東から入った合衆国ルート70と合流する。合衆国ルート82の起点はアラモゴードにあり、合衆国ルート54と合衆国ルート70が市の南端で合流したところから始まる。アラモゴードの北で、合衆国ルート82はまだ合流したままの合衆国ルート54と合衆国ルート70から分岐する。この地点で、合衆国ルート82はサクラメント山脈とリンカーン国有林に向かって東に曲がり、合衆国ルート54と合衆国ルート70は近接するトゥラロサの村で分岐するまでさらに北へ数マイル続く。


title: ナタリア・マカロワ

text: ナターリア・ロマノヴナ・マカロワ （Natalia Makarova, 露: , 英: Natalia Romanovna Makarova, 1940年11月21日 - ） は、ロシア出身のバレエダンサー、振付家、女優。


title: ナタリア・マカロワ

text: ソヴィエト連邦時代のレニングラードに生まれる。12歳のとき地元のバレエクラブに入会し、13歳で単身レニグラード・バレエ学校（現ワガノワ・バレエ・アカデミー）をたずねた。バレエ学校に入学するには遅い年齢だったが（通常は10歳頃入学する）入学を許され、名プリマだったナタリア・ドゥジンスカヤらの丁寧な指導を受ける。1959年に卒業し、卒業公演では『ジゼル』と『白鳥の湖』のアダージョを踊った。同年コール・ド（群舞を担当する階級）などを経ずにソリストとしてレニングラード・バレエ団（現マリインスキー・バレエ）に入団した（当時バレエ学校の卒業公演はオーディションも兼ねていた）。


title: ナタリア・マカロワ

text: 1970年にキーロフ・バレエのロンドン公演中に亡命。以後アメリカン・バレエ・シアター（ABT）と英国ロイヤル・バレエ団を中心に世界各国数多くのバレエ団で客演するようになる。ABTのために『ラ・バヤデール（バヤデルカ）』、『パキータ』などを改訂再振付している。


title: ナタリア・マカロワ

text: 1985年ごろからバレエの舞台から遠ざかっているが、『オン・ユア・トウズ』で1983年にトニー賞主演女優賞を受賞するなど舞台女優として活躍している。1989年2月1日、芸術家の亡命者として初めて故国への凱旋公演を行い、キーロフ・バレエの舞台に立った。


title: エリザベス岬

text: エリザベス岬（、 / 54.70611°N 142.7060417°E / 54.70611; 142.7060417) は、樺太(サハリン)北部のシュミット半島先端にある岬。樺太の最北端。ガオト（鵞小門）岬という名称もあり、1875年（明治8年）5月7日に樺太・千島交換条約が結ばれるまでは日本最北端の地であった（現在でも政治的ではなく地理的な意味での「日本列島」の最北端）。


title: テトラメチルアンモニウム

text: テトラメチルアンモニウム（Tetramethylammonium，TMA）またはテトラミンは、構造式(CH)N（MeN）で表される最も単純な第四級アンモニウムカチオンである。中心の窒素原子に4つのメチル基が結合しており、ネオペンタンと等電子的である。正電荷を帯びており、対イオンと結合した状態でのみ単離される。一般的な塩としては、塩化テトラメチルアンモニウム、水酸化テトラメチルアンモニウム等がある。テトラメチルアンモニウム塩は、化学合成に使用され、薬理学的研究に広く用いられている。


title: テトラメチルアンモニウム

text: 毒物学の文献では、天然に存在するテトラメチルアンモニウム（アニオンは特定されていない）は、しばしば「テトラミン」という名前で呼ばれている。残念な事に、この非体系的な名称は、有毒な殺鼠剤（）等、他の化学物質にも使用されている。同様に、薬理学の文献でテトラメチルアンモニウムによく使われる頭字語「TMA」は、メスカリンの類縁物質である3,4,5-を指す事もある。


title: テトラメチルアンモニウム

text: TMAは多くの海洋生物、主に刺胞動物や軟体動物から検出または分離されており、特にヒトが食用とする"Neptunea"（通称：ツブ貝）の幾つかの種から検出されている。また、アフリカの"Courbonia virgata"（フウチョウボク科）という植物からも検出されている。


title: テトラメチルアンモニウム

text: この反応は一般的なハロゲン化物に適しているが、より複雑なアニオンを持つテトラメチルアンモニウム塩を塩の複分解によって調製する事も可能である。例えば、テトラメチルアンモニウム水酸化物から水素化ホウ素テトラメチルアンモニウムが以下のように作られる。


title: テトラメチルアンモニウム

text: TMAのカチオンでは、メチル基が中心のN原子の周りに四面体状に配置されている事が、様々な塩のX線結晶学的研究から明らかになっている。分子モデルを用いた測定から、TMAイオンの直径は0.6nmと推定されている。より正確な物理化学的測定からは、TMAのイオン半径は0.322nmとされている。イオン半径の決定方法については、Aueらの論文に詳しい。


title: テトラメチルアンモニウム

text: TMAの薬理学的実験は、その塩の1つ、典型的には塩化物、臭化物、ヨウ化物を用いて行われて来た。これらの陰イオンはTMA陽イオンの作用を妨害しないと予想されたからである。しかし、初期の薬理学の文献には、「水酸化テトラメチルアンモニウム」または「水和テトラメチルアンモニウム」の使用に関する記述がある。これらは、異なるTMA塩の重量ベースの投与量を比較することを容易にするためのものであるが、その強い塩基性が生理学的条件とは相容れないであろう水酸化テトラメチルアンモニウムを実際に使用する事はなかった。


title: テトラメチルアンモニウム

text: 1989年迄のTMAの薬理学を毒物学的観点から徹底的にレビューしたのがAnthoniらである。ニコチン性およびムスカリン性アセチルコリン受容体に対するTMAの作用は、まず交感神経および副交感神経の神経伝達を刺激し、次に脱分極を伴って遮断する。また、TMAは平滑筋、心筋、外分泌腺の後神経終末に存在するムスカリン受容体の作動薬としても作用する。骨格筋では、ニコチン性アセチルコリン受容体の刺激による脱分極の結果、TMAは最初に筋収縮を起こし、次に麻痺を起こす。


title: テトラメチルアンモニウム

text: 吸収：TMAは消化管から容易に吸収される。ラットの空腸を用いた研究では、TMAの吸収は単純な拡散とキャリアーを介した輸送の組み合わせで、60～90分以内にほぼ100％吸収されることが示された。一方、テトラエチルアンモニウムイオンやテトラプロピルアンモニウムイオンの吸収率は30％程度であった。


title: テトラメチルアンモニウム

text: 分布：放射性同位元素で標識したヨウ化テトラメチルアンモニウムをマウスに腹腔内投与した処、TMAは速やかに全身に分布し、最も濃度が高かったのは腎臓と肝臓であった。同様の結果がNeefらによってラットを用いて報告されている。


title: テトラメチルアンモニウム

text: TMA（「テトラミン」の名称で）のヒトへの毒性は、主に"Neptunea" 種を摂取した後の偶発的な中毒という観点から研究されている。症状としては、吐き気、嘔吐、頭痛、眩暈、視力障害・一時的失明、複視、羞明、平衡感覚欠如、酩酊感、蕁麻疹などが挙げられる。これらの症状は30分以内に現れるが、通常は数時間後には回復する。TMA（植物"Courbonia virgata" 由来）を摂取してヒトが死亡したという記録は1件のみである。これらの症状の多くは、自律神経系の神経伝達の障害に基づいて説明出来るが、中枢性の影響も明確に示されている様である。


title: ①計画

text: ①計画（まるいちけいかく）は、大日本帝国海軍の海軍軍備計画。正式名称は第一次補充計画であり、通称として○の中に数字を入れてマル1（まるいち）計画と呼ばれた。ロンドン海軍軍縮条約締結に対応した建艦計画の第一弾である。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: 車体は長さ17m級の半鋼製で窓配置はd1(1)D9D(1)1（d：乗務員扉、D：客用扉、(1)：戸袋窓）。ノーシル・ノーヘッダーで前面のみ張り上げ屋根となっている。連結面は切妻構造とされ、2両固定編成で設計されたため琴電の車両ではじめて広幅貫通路と貫通幌、それに密着連結器が採用された。車内の座席はロングシート、吊皮にはバネで窓側に跳ね上がるリコ式が用いられ、運転台は片隅式であった。当初の床面はリノリウム張りであった。


title: 横山運平

text: 横山 運平（よこやま うんぺい、1881年1月1日 - 1967年4月3日）は、日本の俳優。滋賀県犬上郡彦根町（現在の同県彦根市）出身。日本初の劇映画に出演したことで、日本の映画俳優第一号となった。本名は横山 弥太郎（よこやま やたろう）。


title: For the 25th anniversary

text: 『For the 25th anniversary』（フォー ザ トゥエンティーフィフス アニバーサリー）は、2020年に開催されたV6の配信ライブ及びその模様を収録した映像作品である。2021年2月17日にavex traxより発売。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: 運転台の主幹制御器に電磁直通ブレーキへの指令機能を組み込んで日本初のワンハンドル制御を実現したことが、本形式の最大の特徴である。速度が低下して電気ブレーキが弱まった段階でマスコンを6ノッチへと進めると、電制が有効のまま電磁直通弁が動作してブレーキシリンダーに空気圧を送り込み、5ノッチ（重なり）・4ノッチ（弛め）を適宜使用することで吸排気を行って確実な停車へと導くことができた。これは日立製作所が次世代の高速電車用ブレーキシステムとして開発したものであり、本形式はその実用第一号であった。しかしながら、このシステムは操作が複雑で、しかも高速域でのブレーキの立ち上がりの際に発電ブレーキと空気ブレーキの同期が適切かつ自動的に行えないという問題を抱えており、この点でアメリカのウェスティングハウス・エアブレーキ社が開発した、SMEE/HSC電磁直通ブレーキの巧妙かつスムーズな動作と操作の容易性を両立した電空同期機構に明らかに見劣りしたため、他の鉄道には全く普及しなかった。


title: 横山運平

text: 1893年（明治26年）、新派劇の草分けである、角藤定憲の一座に入り、子役として舞台に立つ。1899年（明治32年）、上京して、「赤坂演技座」で書生芝居に出演。同年、駒田好洋の「日本率先活動写真会」が日本での活動写真制作を開始。三越写真部の柴田恒吉と共同で、同年に実際に起こった脱獄事件を題材に、日本最初の劇映画『ピストル強盗清水定吉』を製作。横山は警官の役で出演し、日本最古の映画俳優になる。


title: For the 25th anniversary

text: 初週売上DVD1.9万枚、Blu-ray Disc（以下BD）6.1万枚で、2021年3月1日付のオリコン週間DVDランキング、オリコン週間BDランキング、オリコン週間ミュージックDVD・BDランキングの映像3部門で初登場1位を獲得。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: 主電動機は新品の日立製作所製HS-355を各車2基ずつ分散搭載した。これは吊り掛け駆動方式の電動機としては後期の設計であって定格回転数が高く、特に最高速度が100km/hに達する急行運転時にはその性能を遺憾なく発揮した。


title: 横山運平

text: その後、関西に移り、伊井蓉峰など新派劇の一座を転々とした後、高田実の下で舞台に立っていたが、1912年（明治45年）、吉沢商店目黒撮影所に入る。同年、吉沢商店など4社が合併して日本活動写真株式会社が創立されるとこれに参加する。ここで作られた多数の新派劇に題材をとった活動写真に多数出演した。1922年（大正11年）、田中栄三監督の『京屋襟店』に出演、同作の完成試写の夜、藤野秀夫、衣笠貞之助、東猛夫ら12名の幹部俳優らと共に日活を退社。同年、国際活映巣鴨撮影所に入った。1923年（大正12年）の国活崩壊でマキノ映画製作所等持院撮影所に移り、『超現代人』などに主演した。マキノ映画製作所は1924年（大正13年）に東亜キネマに吸収合併された。同年、帝国キネマ芦屋撮影所に移り『嘆きの村』『薫る水仙』などに主演。1925年（大正14年）の帝キネ分裂後は東邦映画製作所に所属した。しかし、東邦映画はわずか2ヶ月で解散し、東亜キネマ甲陽撮影所に移った。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: その他の主要機器については、1001にパンタグラフと主制御器、1002に電動発電機 (MG) と空気圧縮機 (CP) を分散搭載して2両で共用するユニット構成となっている。この機器分散のコンセプトは、一見すると後に国・私鉄の高性能電車で広く取り入れられたものと共通であるかに見えるが、本形式の場合は1954年に三菱電機-近畿日本鉄道の共同開発によって実用化されたMM'ユニット方式とは異なり、本来1両の電動車に集約すべき機器を地上施設側の荷重制限からやむなく2両に分散したに過ぎず、その本質においては全くの別物である。とは言え本形式の機器構成が当時としては非常に先進的かつ意欲的なものであったことは間違いなく、新造時には大手を含む私鉄各社の注目を集めた。


title: 横山運平

text: 1929年（昭和4年）、日活に戻り、名脇役として活躍した。1937年（昭和12年）、東宝映画に転じた。戦後は新東宝、日活と移り、貴重な老け役として数多くの作品に出演、活躍を続けた。1962年（昭和37年）、東宝の大作『忠臣蔵 花の巻・雪の巻』への出演を最後に引退するまで63年間、映画俳優を続けた。出演作品数は320本以上。1966年（昭和41年）、勲五等。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: 本形式の電装品については製造当時は琴平線が1500V、志度線・長尾線が600Vであったため、志度線への乗り入れを考慮して複電圧対応になっていたが、入線に必要となる志度線の地上施設改良、言い換えれば車両限界の拡大が進まなかったためにこの複電圧機構は一度も使用されず、1500Vに昇圧後も志度・長尾の両線に入線することはなく、本形式は最後まで琴平線専用車として運用された。


title: 横山運平

text: 愛称は「オヤジ」。昭和37年、東宝一千本記念映画『忠臣蔵 花の巻・雪の巻』を製作する際、監督の稲垣浩は映画界最古参俳優の横山の起用を決めた。横山は「もう僕らの出る幕じゃない」と言ったが、稲垣は「これは東宝の一千本記念映画だから、オヤジは出る権利も義務もある」と出演を勧めた。横山の出演場面にはフランキー堺も出ていて、フランキーは横山を見るとその前に両手をつき、「わたくしフランキー堺と申します。どうぞよろしくお願いします」と丁寧に挨拶した。横山はそのあと稲垣に、「若いけど珍しく感心な男だネ」と言った。稲垣は「あれが当たり前なんだよ、近頃は当たり前のことをみんながしなくなったから感心に見えるのさ」と返した。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: 台車だけは旧式の中古品が採用された。営団地下鉄1000形が戦後台車交換を実施した際に余剰品の払い下げを受けた、汽車製造会社製3H形台車が流用されており、このためイコライザーに地下鉄の第三軌条用コレクターシューの取り付け跡が残っていた。この台車は昭和初期に日本の各車両メーカーが好んで製作したボールドウィン系の形鋼組み立て式イコライザー台車の一種であったが、新造品ではなく中古品が採用された理由は定かではない。日立製作所では同時期の他私鉄向け新車にも営団中古台車を装備して納入しており、それらには中古台車形式でなく日立独自の形式を与えた事例もある。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: 上述の日立オリジナルの電空同期ブレーキ機構の陰に隠れてしまっていたが、本形式には電磁直通弁による電磁直通制動に加え、直通制動の欠点を補うためM-2-A三動弁によるAMM自動空気ブレーキが搭載されており、運転台にもこれを操作するためのM23ブレーキ弁が搭載されていた。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: 当初は「こんぴら号」とネーミングされ、琴平線の急行を主体に運用された。1959年には急行専用車として、車内は一方向固定のクロスシートに改造され（1965年にロングシートに戻される）、同系の制御器を搭載する増備車である1010形「こんぴら2号」とともに、急行を中心とする限定運用でその駿足を生かして運行された。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: しかし、日立MMC系自動加速制御器を搭載するこれらの2形式はHL系手動加速制御器を搭載する在来車を増結することができない上、ブレーキの取り扱いも全く異なるため車両数が不足するラッシュ時でさえ運用することが難しく、急行の廃止後は次第に持て余し気味となっていった。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: この際、地上施設の制約がなくなっていたことから主電動機を1001に集約し、1002は制御車化された。さらに、制御器はHL式、ブレーキは電磁SMEにそれぞれ変更された。これにより他の各形式との併結が可能になったが、高回転数で出力を稼ぐ主電動機の特性と、強トルクの低速モーターに適した制御器のマッチングが悪く、しかもブレーキ改造について電制常用を前提に設計されていた元の配管を極力流用した結果、効きが悪くなってしまったことから使用頻度はさらに低下した。


title: 高松琴平電気鉄道10000形電車

text: 平成20年3月28日（金）より瓦町駅で1日フリーきっぷことでん電車シリーズ3枚セットを購入した人先着100名にシリアルナンバー入りの1001・1002号車どちらかの写真付き車両竣工図1枚がプレゼントされた。


title: 消毒薬

text: 消毒薬（しょうどくやく、）は、化学的機序により微生物やウイルスを死滅させ、感染力を失わせることを目的として使用される薬物の総称。なお、高水準消毒剤以外は、滅菌はできない。消毒薬の効果は濃度、温度、pH、有機物の有無、微生物の感受性、併用による相乗などの種々の要因により変化する。例えば、一般に消毒薬の温度が10上昇すれば、消毒に要する時間は1/2となる。


title: 消毒薬

text: 2020年4月23日、2019新型コロナウイルスの感染が拡大する中、ドナルド・トランプ大統領は定例会見で、感染患者の体内に消毒液を注射したりする治療はどうかと述べて物議を醸した。消毒液の注射は、命を危険にさらすナンセンスな話ではあったが、州当局や消毒液メーカーは国民に家庭用洗剤などを治療目的に使わないよう呼び掛けるなどの対応を余儀なくされた。このためデボラ・バークス新型コロナウイルス対策調整官は、大統領は頭の中で考えていることを口に出しただけだと改めて主張、事態の収拾に追われることとなった。


title: アザワク

text: アザワク（英：Azawakh）とは、マリ共和国原産のサイトハウンド犬種である。もともとはマリ共和国に住んでいるトゥアレグ族のみが飼育していた特別な犬種である。別名はトゥアレグ･スルーギ（英:Tuareg Sloughi）など。


title: アザワク

text: 何千年も前にトゥアレグ族が生み出した犬種で、作出にどの犬種が使われたかはよく分かっていない。トゥアレグ族はアザワクを家族の一員として大切に扱い、食事を共にしたり寝床を共有していて、現在も人間と同じ待遇をうけて生活している。


title: アザワク

text: 主にパックで獲物を狩るのに使われている。狩りの際アザワクは人と一緒にラクダに乗って移動し、体力を温存して狩りに臨む。狩猟方法はまずサイトハウンド種特有の優れた視覚で獲物を探し、発見したらパックでひたすら獲物を追い回して体力を消耗させて弱ったところを仕留めるという非常に体力が必要な方法で行われる。そのため徹底した犬質管理が行われていて、仔犬が生まれると選別が行われ、一定の毛色・容姿・能力を持たない雄犬は成犬になると去勢される候補に挙がる。そして成犬になると去勢を行うか否かのテストが行われ、これに合格できなかった犬は去勢されることになっている。これによってスタミナと容姿を崩すことなく何千年もの間犬質を保ってきた。なお、雌犬は全て繁殖用に使うために避妊させられる事はなく、去勢された雄犬はそのまま狩猟用に使われるかペットとして飼われるため、殺されるような事はない。


title: アザワク

text: 自他共に認める優秀な体力を持つ犬種ではあるが、アザワクはそれゆえにトゥアレグ族の宝であり、家族でもあるため他の地域へは一切出されることはなかった。しかし、1970年代にトゥアレグ族を襲う凶暴な雄のアフリカゾウをユーゴスラビアの医師が倒して人命を救った事により、お礼として数頭のアザワクが贈られた。この犬をユーゴスラビアに持ち帰って繁殖を行い、これの子孫が世界各地に広まっていった。その後、1981年にアザワクはFCIに公認された。


title: アザワク

text: サイトハウンド犬種のため頭が小さく、脚や尾が長くスリムな体を持つが、体中の筋肉がよく発達している。垂れ耳・サーベル形の垂れ尾でコートはスムースコート、毛色はレットブラウンの地にホワイトのパッチがあるものだが、近年は茶系の地にホワイトのパッチがあるものなど他の毛色のものも受け入れられている。目のふちと爪の色はジェット・ブラックである。体高58～74cm、体重17～25kgの大型犬で、性格はプライドが高く、クールで束縛を嫌う。また、アザワク同士若しくはサイトハウンド同士で集まると優位に立とうとしてケンカを始めてしまう場合がある。暑さにとても強く、すさまじい体力を持ちながら走るスピードも速く、ドッグレースに出場した際の最高時速記録は65kmにものぼる。なお、暑さには強いが寒さには弱いため、冬季の散歩時には洋服を着せる必要がある。とても丈夫でコートの手入れも楽だが、非常に多い運動量を消費させる事と諸トラブル回避のための訓練が必要なため、初心者には飼育できない犬種である。


title: 藤井拓郎

text: 藤井 拓郎（ふじい たくろう、1985年4月21日 - ）は、日本の元競泳選手、競泳指導者。大阪府河内長野市出身。2008年北京オリンピック400mメドレーリレー銅メダリスト、2012年ロンドンオリンピック400mメドレーリレー銀メダリスト。


title: 10.5cm sK 18

text: ドイツ政府（ヴァイマル共和政）から依頼されたクルップ社とラインメタル社が、10cm K 17の後継として1920年代後半に開発した。競作方式だったが、実際には15cm sFH 18と同様にラインメタル社製の砲身をクルップ社製の砲架に搭載した物が採用された。牽引車は半装軌車のSd.Kfz.7やSd.Kfz.8が用いられた。軍団以上の指揮階梯に直轄部隊として配備される砲兵大隊、及び装甲師団や装甲擲弾兵師団の装甲砲兵連隊第3大隊に配備された。独ソ戦では8.8cm FlaKシリーズや他の野戦重砲とともにT-34中戦車やKV-1重戦車に対する対戦車戦闘を支援した。戦後はブルガリアとアルバニアが戦争賠償として接収した砲を運用している。


title: 10.5cm sK 18

text: 1934年にシュプレーヴェルク社で生産が開始されて、1939年の開戦時には702門を保有していた。第二次世界大戦中も生産は継続されて、1940年から1945年にかけて1,507門が製造されている。また、本砲搭載のIV号a型10.5cm対戦車自走砲は1941年に2両試作されている。パンターベースの自走砲（秘匿呼称グリレ10）に載せる案も一時検討された。


title: 10.5cm sK 18

text: 派生型としては、車輪の軽合金素材化（190kg削減）と60口径に長砲身化して射程延伸（21,150m）を図った10cm sK 18/40（10cm sK 42）及びVK30.01(P)用として47口径に短砲身化しつつも初速は同等の戦車砲型が存在する。前者は1942年に少数生産されたのみで、後者は計画段階に留まって製作されなかった。


title: 粟崎遊園

text: 1925年（大正14年）、浅野川電気鉄道社長で、材木商であった平澤嘉太郎によって宝塚と同様の複合エンターテインメント施設を目指して、粟崎海水浴場のとなりに開設された。およそ6万坪の広い園内には遊園地や大劇場（1,000人収容）、大浴場、動物園、旅館、食堂、野球場、スキー場まであった。同時期、金石電気鉄道が経営する涛々園が近くにあり、互いに競い合うように拡張を行っていた。


title: 化学親和力

text: 化学親和力（英: chemical affinity; かがくしんわりょく）または化学的親和性（かがくしんわせい）とは、化学物理学および物理化学の概念で、異なる化学種間での化合物の形成しやすさを表す電子的特性である。化学親和力はまた、原子や化合物が異なる構成の原子や化合物と化学反応しやすい傾向を示す指標でもある。


title: 化学親和力

text: 化学史家 Henry Leicester によれば、ギルバート・ルイスと による1923年の著書 "Thermodynamics and the Free Energy of Chemical Reactions" の影響で、英語圏では「親和力 (affinity)」という言葉の代わりに「自由エネルギー (free energy)」という言葉を使うようになった。


title: 化学親和力

text: 近代的用法では、親和力（親和性）とは特定の原子や分子が集合または接合する傾向を持つ現象を指して使われる。例えば、医師 George W. Carey の1919年の著書 "Chemistry of Human Life" では、「健康は血液中にリン酸鉄 Fe(PO) が適量存在することに依存する。この塩の分子は酸素との化学親和力があり、酸素を生体のあらゆる部分に運ぶ機能がある」と記している。このようなやや古典的な文脈では、化学親和力は「磁力」とほぼ同義に使われている。1925年ごろまでの文献には「化学親和力の法則 (law of chemical affinity)」という用法も多く見られる。


title: 化学親和力

text: 1923年、ベルギーの数学者で物理学者のテオフィル・ド・ドンデは、化学反応における親和力 "A" とギブズの自由エネルギー "G" の関係を明らかにした。一連の導出を通して、ド・ドンデは化学種の混合物における化学反応の可能性を考えたとき、次の関係が成り立つことを証明した。


title: 化学親和力

text: ド・ドンデに続いて、イリヤ・プリゴジンとR・デフェイの著書 "Chemical Thermodynamics" (1954) では、化学親和力 "A" を化学反応の非補正熱の増分 "dQ"' と反応進行度の勾配 "dξ" の関数として定義した。


title: 化学親和力

text: 親和力の考え方はかなり古くからある。多くの人々がその根源を特定することを試みてきた。科学に先行して存在した全ての魔術の基礎には「親和力」があり、それをさらに解明しようとする試みはほとんど失敗してきた。しかし、「親和力の理論」を定式化して研究する科学の一分野として物理化学が生まれた。「親和性 (affinitas)」という用語を化学的関係という意味で最初に使ったのはドイツ人哲学者アルベルトゥス・マグヌスで、1250年ごろのことである。その後、燃焼という化学反応での熱の生じ方を説明しようとして、ロバート・ボイル、ジョン・メーヨー、ヨハン・ルドルフ・グラウバー、アイザック・ニュートン、ゲオルク・シュタールといった人々が選択的親和性の考え方を提唱した。


title: 化学親和力

text: 現代の化学親和力 (chemical affinity) という用語は、18世紀スウェーデンの化学者トルビョルン・ベリマンが著書 "De attractionibus electivis" (1775) で使った造語「選択的親和性 (elective affinity)」または「選択的誘引力 (elective attractions)」が変化したものである。アントワーヌ・ラヴォアジエの1789年の著書 ""（化学原論）では、ベリマンの選択的親和性の概念についても論じている。


title: 化学親和力

text: 1718年、フランスの化学者エティエンヌ・F・ジョフロアは置換反応に基づく世界初の「親和性の表」を発表した。この親和性の表はジョフロア最大の業績とされており、1718年と1720年にアカデミー・フランセーズで発表したのが最初である。それは次のような表だった。


title: 化学親和力

text: これは、物質同士の化学反応を比較観察した結果を示した一覧表であり、似たような物質が異なる試薬に示す親和性の度合いを表している。クロード・ルイ・ベルトレーによるさらに深化した概念に取って代わられるまで、親和性の表の研究が広く流行した。


title: 山口県庁

text: 以下は、山口県行政組織規則（昭和43年4月1日山口県規則第15号、令和3年4月1日一部改正施行）、山口県企業局の組織等に関する規程（昭和49年4月1日山口県企業管理規程第1号、平成28年4月1日一部改正施行）および山口県教育委員会行政組織規則（昭和45年6月1日山口県教育委員会規則第10号、平成29年4月1日一部改正施行）による。


title: 山口県庁

text: 県内各地に、知事部局各課の所管する出先機関が89機関ある。かつては郡部を含め県内全域に分散していた県出先機関は、近年の組織再編の流れの中で統廃合がすすめられ、県が設定する8つの地域における中心都市の『総合庁舎』　内に大部分が集約されるようになった。


title: 山口県庁

text: なお、県が100%出資する公社は3公社が存在していた（山口県土地開発公社、山口県住宅供給公社、山口県道路公社）が、2016年3月末ですべて廃止されている。また、外郭団体の中には中国電力の筆頭株主を務め、配当金の運用を行っていた山口県振興財団があったが、これも2012年3月末に解散している。


title: 大忠臣蔵 (1957年の映画)

text: 『大忠臣蔵』（だいちゅうしんぐら）は、1957年（昭和32年）8月10日公開の日本映画である。松竹製作・配給。監督は大曾根辰夫。忠臣蔵映画としては2本目の総天然色であり、初めてのワイドスクリーン作品である。


title: 大忠臣蔵 (1957年の映画)

text: 当時の歌舞伎界からの出演が多い作品で、大石内蔵助に二代目市川猿之助（初代市川猿翁）、立花左近に八代目松本幸四郎（初代松本白鸚）、大石主税に若手の三代目市川團子（二代目市川猿翁）、矢頭右衛門七に同じく若手の六代目市川染五郎（二代目松本白鸚）を配した。初代と二代目の猿翁が内蔵助・主税親子を演じ、また初代と二代目の白鸚親子が共演した。女優陣でも山田五十鈴と嵯峨三智子の親子共演となり、当時の松竹ならではの豪華な顔ぶれとなった。


title: 大忠臣蔵 (1957年の映画)

text: 後に『仮名手本忠臣蔵』と改題されて再公開されたことからもわかるように、歌舞伎の演目を映画化した作品で、中心になるのは三段目、四段目、五段目、六段目、七段目、九段目、十一段目である。さらに原作『仮名手本』にはない、大石東下りの三島宿での出会いの場面や南部坂の瑤泉院との雪の別れの場面が追加された。また『仮名手本』が実名の役を作らなかったのに対して、この作品では実名で知られている役はそのままとなっている。例えば大星由良之助や塩治判官は大石内蔵助と浅野内匠頭であり、逆に、松の廊下で刃傷後に吉良上野介とぶつかる脇坂淡路守は原作通りに桃井若狭之助、また浅野内匠頭を止めにかかるのも原作通り加古川本蔵となっている。なお寺坂吉右衛門は原作通りなら寺岡平右衛門だが、この映画では寺坂平右衛門となっている。大石東下りの三島宿での遭遇では立花左近を大石が名乗りそこへ本物が現れる筋立てが多いが、この映画では『仮名手本』原作にあるように、垣見五郎兵衛を語りそこへ垣見五郎兵衛をよく知る立花左近が現れるという筋立てとなっている。映画の展開は、おかると早野勘平の悲恋を主軸にした史実と虚構が入り混じるものであって、『仮名手本忠臣蔵』をベースに映画的リアリズムとの調和を志向している点がこの映画の特徴といえる。


title: 大忠臣蔵 (1957年の映画)

text: 1950年代半ばから60年代初め頃に映画界では忠臣蔵がブームとなり、毎年のように忠臣蔵が上映された。1954年に「忠臣蔵 花の巻・雪の巻」（松竹）、以下、1956年「赤穂浪士 天の巻 地の巻」（東映）、1957年「大忠臣蔵」(松竹)、1958年「忠臣蔵」（大映）、1959年「忠臣蔵 櫻花の巻・菊花の巻」（東映）、1961年「赤穂浪士」(東映)、1962年「忠臣蔵 花の巻・雪の巻（東宝版）と続き、東映は3本を製作、大映と東宝は1本、松竹は2本を製作した。時代劇王国と言われるほど隆盛する東映に対して、松竹の時代劇は衰退しつつも松竹の抱える歌舞伎俳優を中核に新劇やフリーの俳優を脇に固める形でのオールスターキャストを組んでいた。だが1961年に近衛十四郎が東映に移籍（高田浩吉もすでに移籍）。八代目松本幸四郎以下の歌舞伎俳優も大挙して東宝に移籍し、松竹時代劇は大きな打撃を受けた。1962年秋に忠臣蔵の上映を目指した松竹は、この「大忠臣蔵」を再編集し短縮した版を「仮名手本忠臣蔵」とし、併映する作品として四十七士の最期を描いた「義士始末記」を製作。二本立てで9月9日にリバイバル公開した。「義士始末記」の主演には新国劇から島田正吾を起用。岡田茉莉子、岩下志麻らが脇を固めた。やがて松竹は京都の撮影所を閉鎖して時代劇の製作を縮小して、女優王国として独自の道を行くこととなった。


title: イケトラコンビ

text: イケトラコンビとは、1980年代後半（1989年ごろ）から1990年代中期まで、プロ野球ヤクルトスワローズのクリーンナップ中核を担った池山隆寛と広沢克己のコンビの俗称。イケは池山を、トラは広沢を、それぞれ指す。


title: イケトラコンビ

text: 1989年シーズン、監督だった関根潤三は開幕前に広沢と池山を呼び寄せて「お前らに一シーズンで100三振やる（それぞれシーズン100個の三振までは我慢する）」と言ったが、結果、二人共に100三振は軽く超え、池山に至っては150近い三振を喫したことから、関根曰く「100じゃ効かなかった。どうしようもない二人だ」と言われてしまった。三振を繰り返す2人を関根は我慢して起用し続け、これが後の活躍に繋がったと小川淳司GMは後年振り返っている。なお、彼らとともに主軸を担ったラリー・パリッシュも100三振以上している。


title: イケトラコンビ

text: 1990年、野村克也が監督に就任すると、広沢は不動の4番打者として勝負強い活躍をし、池山は主に5・6番を担って常にフルスイングを心がけた。三振の数は球界屈指だったが、そのキャラクターの面白さからプロ野球ニュースでの露出も多く、一躍人気となった。


title: イケトラコンビ

text: おちゃらけたキャラクターで芸風も面白い広沢と、ジャニーズ系とも言われた端整な顔立ちの池山のアンバランスが話題となったが、非常に仲のいい二人として知られる。1994年オフ広沢がFAで読売ジャイアンツに移籍した後は「広沢さんという最大のライバルがいなくなった」と、池山の成績が急降下しているほか、2002年に後輩の池山が一足早く引退することになった際には「広沢さんには最後まで言えなかった」と話した。


title: .gb

text: .gbはイギリスに割り当てられている国別トップレベルドメイン（ccTLD）。このccTLDは"Great Britain"の略記に由来するがイギリスには同時に.ukドメインも割り当てられていたのでこのドメインは広く普及せず、現在では全く使われていない。


title: .gb

text: Domain Name Systemのルールでは、国や地域に割り当てるトップレベルドメインは、ISO 3166-1の2文字コードと一致させることが原則である。ISO 3166-1のリストによると、イギリスの国コードはGBなので、原則から言えば.gbドメインを割り当てる方が正しい。


title: .gb

text: .gbは何年か主にイギリス政府機関とX.400ベース電子メールインフラを使用した商業電子メールサービスで使用されていた。国コード"GB"を使うことで、DNSドメインとX.400アドレス間の変換を単純化した。


title: 筑前垣生駅

text: 駅舎は中間市所有で、あずま屋風の木造である。駅前には赤い丸ポストが設置されている。また、駅舎とホームとの間に西鉄戸畑線で使われた敷石が置かれている。駅前には狭いながらもロータリーが整備されており、タクシーも停まっていることがある。


title: 筑前垣生駅

text: かつてはJR九州鉄道営業が駅業務を行う業務委託駅で駅員も配置されていたが、2014年7月1日をもって無人化された。自動券売機が設置されているが、自動改札機は無人化と同時に撤去されている。SUGOCAの利用が可能であるが、カード販売は行わずチャージのみ取り扱いを行う。


title: 非国家主体

text: 非国家主体毎にその利益・構造・影響力は大きく異なる。例えば、非国家主体の中には、企業・メディア組織・財界人・人民解放運動・ロビー団体・宗教団体・援助機関、あるいは準軍事組織などの暴力的な非国家主体までもが含まれる。


title: 非国家主体

text: ポスト冷戦時代における非国家主体の増殖は、国際政治における「蜘蛛の巣パラダイム（Cobweb Paradigm）」を導く要因の一つとなっている。このパラダイムの下で、伝統的なウェストファリア国民国家は権力と主権を浸食されており、非国家主体はその原因の一部となっている。グローバリゼーションによって促進された非国家主体は、国民国家の国境と主権主張に挑戦する。多国籍企業は常に国益に共鳴しているわけではなく、企業利益に対して忠実なのである。非国家主体は、人権や環境などの社会的問題に対する運動により、内政に関する国民国家の主権に挑戦している。


title: 非国家主体

text: 武装した非国家主体は、国家の統制なしに活動し、内部紛争や国境を越えた紛争に関与している。武力紛争におけるこのような組織の活動は、従来の紛争管理と解決を困難にする。このような紛争は、非国家主体と国家の間だけでなく、複数の非国家主体間でも戦われることが多い。このような紛争への介入は、介入や平和維持を目的とした武力行使を規定する国際法や規範が、主に国民国家を前提として書かれていることを考えると、特に困難である。


title: 非国家主体

text: 非国家主体という用語は、特にEUとACP諸国との間のコトヌー協定の下で、開発援助において広く使われている。この協定では、ACP-EU開発援助への参加が正式に認められた幅広い開発関係の非政府主体を指す用語として使用されている。第6条によれば、非国家主体には以下のようなものがある；


title: 非国家主体

text: 現実的には、地域に根ざした組織、女性グループ、人権団体、非政府組織（NGO）、宗教団体、農民組合、労働組合、大学や研究機関、メディア、民間部門など、あらゆる種類の主体者の参画が許されることを意味する。また、この定義には、草の根組織、非公式な民間団体などの非公式なグループも含まれる。ただし、民間部門は、非営利活動（民間団体、商工会議所など）に関与している場合に限って考慮される。


title: 非国家主体

text: 非国家主体は、国際連合人権理事会のような国際問題における意見形成の場で支援することができる。正式な国際機関もまた、非国家的行為者、特に国内の文脈での実施パートナーの形でNGOに委ねることがある。例えば、強制立ち退き・住居人権監視団体（COHRE）は、国連コソボ暫定行政使節団の枠内で住宅・財産局（現・コソボ財産局）を構想し、コソボの土地・財産（HLP）の権利保護に貢献した。


title: 非国家主体

text: 非国家主体は、気候変動をはじめとする国内および国際的な開発目標の達成を支援する基本的な主体である。非国家主体による行動は、気まぐれであったり、実行が不十分であったりする国の気候政策、自国が決定する貢献（Intended Nationally Determined Contributions: INDCs）によって残された温室効果ガスの排出ギャップを埋めることに大きく貢献している。


title: 非国家主体

text: また、平和構築における非国家主体の重要性を示す他の事例として、地雷禁止国際キャンペーン（ICBL）が国際的な地雷使用禁止に貢献したことが挙げられる。ICBLは1992年以来、世界90カ国以上で活動しているNGOのグローバルネットワークである。その第一の目標は、対人地雷のない世界を作ることである。国際協力を訴える彼らの情熱的な広告は、ダイアナ妃を熱烈な支持者に引きずり込んだ。ダイアナの協力の下、この問題は国連総会に持ち込まれた。ICBLの取り組みにより、国際社会の働きかけで各国は1997年にオタワ条約（地雷禁止条約）を批准し、同年にはその貢献が評価されてノーベル平和賞を受賞した。


title: 馬場正尊

text: 都市の空地を発見するサイト「東京R不動産」を運営。東京のイーストサイド、日本橋や神田の空きビルを時限的にギャラリーにするイベント、CET（Central East Tokyo）のディレクターなども務め、建築設計を基軸にしながら、メディアや不動産などを横断しながら活動している。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 本項では、2019年 - 2022年のプロ野球シーズン（3月下旬 - 9月下旬）で土・日曜日に放送されていた『ドラゴンズステーション』および、大澤の同僚アナウンサーやタレントがパーソナリティを務める番組シリーズ（『○○のドラゴンズステーション』）についても述べる。


title: FPS (電力事業者)

text: F-Powerの会社更生スポンサーには複数の企業が名乗りを上げていたが、F-Powerは日本GLPをスポンサーに選定し、2021年10月15日にスポンサー契約並びにF-Powerの電力小売事業を日本GLPへ譲渡する契約を締結した。


title: 江ノ電バス鎌倉営業所

text: 江ノ電バス鎌倉営業所（えのでんバスかまくらえいぎょうしょ）とは、神奈川県鎌倉市岩瀬1120-2にある江ノ電バスのバスの営業所の一つ。2007年12月1日に江ノ島電鉄自動車部から分離子会社化された。横浜市戸塚区・栄区内路線と鎌倉市の路線の一部を主に管轄する。営業所を鎌倉市岩瀬に、待機所を戸塚区舞岡町にそれぞれ置く。営業所の最寄りのバス停は平島である。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 2020年に開局60周年を迎える東海ラジオは、2019年4月1日からの1年間を「開局60周年イヤー」と位置付けたうえで、「ONLY ONE STATION!」をキャッチフレーズに記念事業を展開していくことを2018年12月7日に公表。本社のある名古屋市に本拠地を置く中日ドラゴンズとの間で、翌2019年1月1日からのオフィシャルスポンサー契約を締結することや、同年4月1日から当番組の放送を始めることも発表した。ちなみに、日本プロ野球 (NPB) に加盟するプロ野球球団が特定のラジオ局とオフィシャルスポンサー契約を結ぶことは、NPB史上初めてである。


title: FPS (電力事業者)

text: 汐留エネルギーは2022年2月9日に小売電気事業者登録が完了。同年3月1日に株式会社FPSへ商号変更され、同年4月1日付でF-Powerから電力小売事業を譲受した。FPSはF-Powerの有利子負債などは継承しない。


title: 江ノ電バス鎌倉営業所

text: 鎌倉営業所とはいうものの、実際には横浜市内の路線が殆どである。営業エリア内には、古くからの集落に加え横浜市南部の丘陵地帯を造成して建設された団地・住宅地が多い。所管系統の殆どはターミナル駅と団地・住宅地を結ぶものであるが、大船駅と上大岡駅を結ぶ長距離系統や、本郷台駅から栄区西部の田園地帯を循環するローカル系統も存在する。メインターミナルは戸塚駅と大船駅である。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 東海ラジオでは2018年度まで、プロ野球シーズン（ナイターイン期）の火 - 金曜日に、自社制作の生ワイド番組（16:00開始）と『東海ラジオ ガッツナイター』（17:45開始、ドラゴンズ戦主体のNPBナイトゲーム中継）を編成。ナイトゲームを放送しない日や、オフシーズン（ナイターオフ期）にも、当該時間帯で『ドラヂカラ!!』と題する関連番組を放送していた。平日版の『ドラゴンズステーション』でも以上の番組の企画やコーナーを引き継いでいるが、ナイターイン期とナイターオフ期で構成を変更。ナイターイン期の火 - 金曜日には、『ガッツナイター』をフロート番組として内包している。


title: 江ノ電バス鎌倉営業所

text: 均一運賃エリアである戸塚区舞岡地区や横浜市中心部への乗り入れ路線があることと、ラッシュ時は乗客を短時間で降車させるのに便利なことから、運賃対キロ変動性の区間が多いものの、乗降方式は前乗り・運賃先払い（信用乗車方式）が採用されている。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: また、ナイターイン期の土・日曜に編成される『ガッツナイタースペシャル』が中日のナイトゲーム中継に充てられる場合には、2018年度までの『No idea!?』土日版の放送枠を継承した中継のクッション番組として『ドラゴンズステーション』（週末版）を編成。ただし、平日版と違って、パーソナリティーの氏名をタイトルに入れていない。


title: 江ノ電バス鎌倉営業所

text: 2005年には横浜環状南線建設に伴い、当営業所が面する環状4号線道路拡張工事のため敷地を後退させたことで、減車を余儀なくされた。そのため、それまで所管していた鎌倉湖畔循環線・大船高校線・小袋谷線を、一部車両と共に湘南営業所へ移管させた。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: ナイターイン期火 - 金曜日の『ガッツナイター』枠では、NPBのナイトゲームが開催される場合に、中日戦の中継を優先。中継カードが21:30を過ぎても続いている場合には、試合展開に応じて中継を延長したうえで、中継の終了と同時に当番組を終了させる体制を取っていた。中日戦が何らかの事情で開催されない場合に別カードが実施されている場合には、他局が制作する当該カードの中継を同時ネット。最初からNPBのナイトゲームが一切組まれていない場合には、『ガッツナイターアーカイブス」（過去の中日戦中継での実況音源のダイジェスト）を『ガッツナイター』枠で放送するか、2018年度までと同様に『ナイタースペシャル』（ニッポン放送制作）の同時ネットを『ガッツナイター』枠で実施していた。


title: 江ノ電バス鎌倉営業所

text: 所属車両に付けられる三桁の社番は、頭が2番台。嘗て大船営業所と鎌倉営業所が統合される以前(前述の沿革参照)は大船が2番台、鎌倉が5番台だった。大型車は殆どが三菱ふそう製で、94年度導入車までのボディは富士重工製。以降は三菱純正である。2005年より、ノンステップ車PJ-MP37JMが導入されていたが、2007年、長尺車（後扉は四枚折戸）が約9年ぶりにワンステップ仕様で導入された。さらに2008年には、長尺ノンステップ車も導入されている。このように、長尺車が投入されるのは、前述のように当営業所の営業エリア内には大学をはじめ団地・大型住宅地が幾つも存在し、時間帯によっては一気には積みきれないほどの乗客があるためである。251号（三菱ふそう・エアロスター長尺ワンステップ車）は江ノ電開業110周年・江ノ電バス開業85周年を記念して「えのんくん号」として運行中である。2014年・2015年に短尺ノンステップ（QKG-MP38FK）が1台ずつ導入された。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: ナイターオフ期には、『ドラヂカラ!!』時代と同じく、全曜日の放送時間を16:00 - 19:00に統一。『ガッツナイターアーカイブス』については、『ガッツナイター名勝負』という単独番組として、毎週日曜日の17:00 - 18:00にレギュラーで放送されている。


title: 江ノ電バス鎌倉営業所

text: 中・小型車は、下倉田循環線が開設された際に新車のUDトラックス（旧:日産ディーゼル）製小型車・KC-RN211CSNと藤沢営業所から転属のいすゞ製中型車・P-LR312Fが配置された。2001年のひかりが丘循環開設の際には、日野製小型車リエッセが2台導入されてほぼ同線専用として使用されたが、車幅が短いことによる輸送力不足のためか、この2台は藤沢・横浜営業所へと相次いで転属となり、代わりに日産ディーゼル製小型車KK-RN252CSNが2台導入された。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: パーソナリティについては、番組開始から2019年11月まで、基本として大澤が全曜日で担当。ただし、ナイターイン期の火・金曜日に『ガッツナイター』枠でナゴヤドームから中日のナイトゲームを中継する場合には、同枠での実況を優先していた。


title: 江ノ電バス鎌倉営業所

text: また、2002年頃に横浜営業所より日産ディーゼル製中型ノンステップ車・KK-RM252GANが転属して下倉田循環線を中心に使用されるようになり、2006年にも新たに日産ディーゼル製中型車が導入された。2013年・2015年にも新たに三菱ふそう製中型ノンステップ車が1台ずつ導入された。2013年にも新たに日野製中型車が1台導入された。北本郷台線でも使用される。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 2019年12月6日から、金曜日のメインパーソナリティを、大澤から後輩アナウンサーの森に交代。『大澤広樹のドラゴンズステーション』という番組タイトルも引き続き用いていたが、大澤の冠番組としては、同月31日（火曜日）で放送を終了した。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 東海ラジオが2020年も中日球団のオフィシャル・スポンサー契約を続けることを背景に、『ドラゴンズステーション』というタイトルや放送枠を引き継ぎながら、森の冠番組（『森貴俊のドラゴンズステーション』）にリニューアル。大澤がパーソナリティを勇退することに伴って、森が全曜日のパーソナリティを担当するほか、レギュラー出演者などを一部変更した。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 2020年度のナイターイン編成では、前年度（大澤の冠番組時代）のフォーマットを踏襲した。森に代わって井田勝也が月曜日・村上和宏が火 - 金曜日のパーソナリティを担当したため、月曜日のみ『井田勝也のドラゴンズステーション』、火 - 金曜日には『村上和宏のドラゴンズステーション』というタイトルで放送していた。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 2020年度のナイターオフ編成では、『大澤広樹のドラゴンズステーション』が火 - 金曜日の夕方に復活。月曜日には、タレントの山浦ひさしをパーソナリティに迎えて、『山浦ひさしのドラゴンズステーション』として放送している。山浦は、当番組の開始から2020年9月まで、前枠番組（『山浦!深谷!イチヂカラ!』→『山浦ひさし!イチヂカラ!』）のパーソナリティを担当。平日の夕方には、当番組を開始するまで『山浦・深谷のヨヂカラ!』のパーソナリティを務めていた。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: ただし、東海ラジオが2020年10月改編（9月28日＝月曜日）から『源石和輝! 抽斗!（ひきだし）』（同局アナウンサーの源石和輝がパーソナリティを務める生ワイド番組）を平日の15:00 - 17:00に編成することに伴って、番組開始以来続いていた16時台の放送を終了。さらに、9月25日（金曜日）まで当番組に内包していた『ニュース・パレード』（文化放送が制作するNRN全国ニュースで17:00 - 17:15に生放送）を単独番組として編成したため、当番組の開始時間を17:15に繰り下げた。その一方で、月曜日は従来どおり19:00に放送を終了。火 - 金曜日については、日本シリーズの終了翌日（または翌週）から、放送時間を17:15 - 19:00に固定した。その一方で、前年度に放送されていた『ガッツナイター名勝負』のレギュラー編成を見送っている。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: もっとも、2020年の初頭から日本国内で新型コロナウイルスへの感染が拡大している影響で、NPBはレギュラーシーズンの開幕を当初予定の3月20日から6月19日（いずれも金曜日）まで延期。その影響でレギュラーシーズンの終了時期を11月中旬、日本シリーズの開催期間を11月21日（土曜日）から1週間程度設定している。また、セントラル・リーグではレギュラーシーズンの短縮に伴ってクライマックスシリーズを実施せず、リーグ戦の優勝チームが日本シリーズへの出場権を無条件で得ることになっていた。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 東海ラジオでは、2020年度のナイターオフ編成を9月28日から開始する一方で、ドラゴンズの一軍公式戦を少なくともレギュラーシーズンの終了まで中継する方針を掲げていた。このため、同日以降の火 - 金曜日に中日のナイトゲームが組まれている場合には、試合の時間帯（18時台以降）に村上バージョンと同様の編成で対応していた。実際には、11月11日（水曜日）の最終戦（広島東洋カープとのナイトゲーム＝マツダスタジアム）まで中継を継続（当日はRCCラジオ制作分の中継を相互ネット方式で当番組に内包）。日本シリーズについては、巨人のリーグ優勝と中日の3位が確定したことに伴って、中継の放送を一切見合わせている。ちなみに、東海ラジオでは2009年以前にも、中日が日本シリーズへ出場しない年に当該シリーズの中継を放送しない方針を立てていた。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 2021年度も、山浦が月曜日、大澤が火 - 金曜日のパーソナリティを通年で担当。大澤は、中日主催のナイトゲームがバンテリンドーム ナゴヤ（ナゴヤドームの命名権を興和が取得したことに伴って同年から名称を変更）で開催される場合に、第1期と同様に『ガッツナイター』枠での中継の実況を優先していた。2021年のドラゴンズはセ・リーグ5位で、東京ヤクルトスワローズとオリックスバファローズが11月の下旬に日本シリーズで対戦したが、東海ラジオでは他局制作分中継の同時ネット方式で全試合を中継した。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 東海ラジオが2022年度も中日ドラゴンズとのオフィシャルスポンサー契約を更新したことを背景に、同年度のナイターイン編成下でも、2021年度と同じ体制で放送を続けていた。しかし同局では、平日に通年で放送してきた自社制作番組の大半を、2022年度のナイターオフ編成から入れ替えることを決定。当番組では、山浦担当分の放送を2022年レギュラーシーズン終盤の9月19日（月曜日）、大澤担当分の放送を同月23日（金曜日・秋分の日）で終了させた。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 当番組終了の翌週（9月26日）からは、「『ドラゴンズステーション』シリーズのブラッシュアップ版」として『Live Dragons!』を平日に編成。当番組の最終放送枠を引き継ぐほか、（大澤・森・村上を含む）東海ラジオのスポーツアナウンサーと野球解説者によるコンビで、「Dragons」（中日ドラゴンズ）関連の情報や企画を放送する。ただし、当番組と違って「Dragons」の話題に特化せず、パーソナリティを務めるアナウンサーも固定しない。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: なお、東海ラジオでは2022年度のナイターオフ編成を2022年9月26日（月曜日）から開始することに伴って、同年のレギュラーシーズンにおけるドラゴンズ戦中継を前日（9月25日）の対阪神タイガース戦（バンテリンドーム ナゴヤでのデーゲーム）で終了。平日のナイトゲーム中継については、当番組火 - 金曜分への内包体制を継続したうえで、最終回（9月23日）内での対読売ジャイアンツ戦（福留孝介の引退試合および引退セレモニー）中継をもって2022年のレギュラー放送を終えた。『ドラゴンズステーション』本編終了後となるポストシーズンマッチを『ガッツナイタースペシャル』として中継する場合の後座枠については、少なくとも日本シリーズ終了まで『ドラゴンズステーション』名義での放送を続けるが、平日分についても週末版に準じた体裁となる。


title: 大澤広樹のドラゴンズステーション

text: 東海ラジオは中日ドラゴンズとのオフィシャルスポンサー契約を更新したことに伴って、2023年度もドラゴンズ戦を中心にNPB公式戦中継のレギュラー放送を続けることを決めているが、平日におけるナイトゲーム中継枠の扱いや中継のタイトルについては当番組終了の時点で明らかにされていない。


title: ツァイト

text: ソフトの販売はアスキー（1996年以降はアスキーサムシンググッド（のちのアイフォー））が担当した。ツァイトの倒産に際しては「KID」シリーズの版権のみがアスキーサムシンググッドに引き継がれ、Windows95対応の後継製品が販売されたが、その他のソフトに関しては版権が不明となっている。


title: ツァイト

text: 通称「JG」。グラフィック機能を搭載したワープロソフト。標準価格58,000円。国産ソフトとしては初めてアウトラインフォント機能を搭載し、ポストスクリプトに対応していたことから、DTPソフトとしても使われた。


title: ツァイト

text: 当時はDTPと言うとMacとAdobe Pagemakerが一般的に使われていたが、PC-98とMS-DOSと言う当時の日本の標準的なパソコン環境でMacと同等のDTP環境を実現できたことからヒットし、Z's STAFF KIDシリーズとともにツァイトの主力商品となった。


title: ツァイト

text: Z's Triphony DIGITAL CRAFTは、PC-9800およびX68000用の3DCGソフト。手元のパソコンでレイトレーシングが行える画期的なソフトだったが、PC-98はおろか、当時のパソコンとしては最高のスペックを誇るX68000をもってしても相当重かった。


title: ツァイト

text: 1997年当時はインターネットがブームとなりつつあったが、インターネットに接続するだけでかなり面倒な手続きが必要で、また値段もかかったため、入会費無料でネットに繋ぐ事が出来るソフトをコンビニなどの流通を利用してを安価に売り出すという、当時としてはかなり画期的な試みが行われた。CD-ROM単体ではコンビニなどの流通を通せないために「雑誌」と言う形態を取り、「雑誌」と言うことでツァイトが版権を持つ「ガロ」のブランドを利用して「デジタルガロ」と命名された。


title: ツァイト

text: ガロ副編集長の白取千夏雄がデジタルガロ編集長としてツァイトに移籍して編集にあたったが、手塚能理子ガロ編集長をはじめとするその他のガロ編集部員は一切編集に関わっていない。表紙に蛭子能収の顔写真のアップが使われるなど、「ガロ」のコンテンツとブランドが最大限に利用されたが、そもそも当時インターネットに興味を持つような層と「ガロ」には全く接点がなく、あまりアピールしなかった。


title: ツァイト

text: 8万部も発行されたが、1万5千部しか売れずに大きな赤字を生み、当時すでに経営が悪化していたツァイトは「デジタルガロ」の失敗でさらに傾き、倒産の直接的な原因となった。さらに、「ガロ」編集部が山中に不信感を抱く結果となり、後の青林堂の内紛と分裂をも招く結果となった。


title: ツァイト

text: ツァイトの最初の製品であり、これが当時の最大手ソフトウェアパブリッシャーであるアスキーの古川享に「ふざけた名前のソフト」だと気に入られ、アスキーブランドで販売されることになったことから、ツァイトは会社を軌道に乗せた。アスキーにとっては、『Ink Pot』（1986年発売）に先立つアスキーの最初のグラフィックソフトでもある。


title: ツァイト

text: このグラフィックツールは、『ねじ式』ゲーム化のために自製したものが元で、最初から会社もゲームを作るつもりで作ったものであった。グラフィックツールFunnyでは、開発時のサンプルデータとして『ねじ式』の絵が入っていたが、発売の際に諸事情の調整がつかなかったか、外されたものということである。


title: ツァイト

text: 青林堂・月刊漫画ガロ・ツァイトの連名による制作とされているが、実質は山中社長個人がプロデューサーとして積極的に関わり、製作費の全額がツァイトの出資で行われた。雑誌とは別に映画にリソースを割くことに対して、『ガロ』の手塚編集長を始めとする青林堂社員は全く非協力的で、ロケ地の函館が実家と言うことで、『ガロ』の白取副編集長が現地の取材に協力した程度。映画は案の定失敗し、本業をおろそかにして『ガロ』にコミットする山中に対して、『ガロ』編集部は不信感を強めた。ただし山中によると、1万人近い観客動員があった上にレンタルビデオの販売利益もあって最終的には4000万円の利益が出たとのことで、失敗ではなかったとのこと。


title: 安藤直治

text: 慶長12年（1607年）、初代藩主で江戸幕府老中・安藤直次の次男として駿河国にて誕生。幼名は長次郎。兄・重能が慶長20年（1615年）の大坂夏の陣で戦死したため嫡子となり、寛永11年（1634年）7月に従五位下、飛騨守に叙任する。


title: 安藤直治

text: 寛永12年（1635年）、父の死去により家督を相続する。同年7月12日に江戸城で3代将軍・徳川家光に御目見したが、1年後の寛永13年（1636年）9月2日に紀伊国で死去した。享年30。跡を長男・義門が継いだ。


title: バフチサライの泉

text: 1820年4月、自由主義的な詩作が皇帝アレクサンドル1世の忌諱に触れたプーシキンは、名目だけ官吏の地位を保ったまま帝国の南部へ追放処分を受けた。最初の任地、ウクライナ中央部のエカチェリノスラフに到着すると発熱で臥せってしまうが、偶然そこに旅行中のN・ラエフキー将軍の一家が通りかかった。プーシキンに同情的であったラエフキーは同行をもちかけ、こうして将軍一家とともにカフカース地方をめぐる4ヵ月間の旅に出ることになった。一行がクリミア半島の旧都バフチサライを訪れたのはその帰り際の9月である。


title: バフチサライの泉

text: 16世紀にバフチサライに建造されたイスラム教徒の宮殿には、涙の泉 （） と呼ばれる噴水があった。これは往時のクリミア・ハン国の汗が、思いを寄せていた異教徒の女奴隷の死を悼み、涙を流す噴水として作らせたものである。プーシキンはこのときの見聞をもとに、翌1821年から2年がかりで600行から成る物語詩 『バフチサライの泉』 を書き上げた。冒頭の2節は以下のとおり。


title: バフチサライの泉

text: 詩は韻を数多く踏んでおり、構成としては当時プーシキンが傾倒していたバイロンの影響を受けているという。なお追放中のプーシキンは収入が10等官の年俸700ルーブリのみで生活に困窮していたが、この詩の出版によって一度に3,000ルーブリの大金を手にすることとなった。


title: バフチサライの泉

text: ロシアではこの詩をバレエ化しようとする試みが1830年代からあったが、1854年にE・アンドレヤノワが複数の作曲家による楽曲を組み合わせて最初のバレエ作品を作り、好評を博した。1892年にはV・ニジンスキーの父、フォーマ・ニジンスキーが 『嫉妬の被害者』 と題して作品化している。


title: バフチサライの泉

text: ソ連時代の1934年に作られたザハロフ版は、序章・終章つき全4幕、上演時間は約2時間30分。B・アサフィエフの音楽、N・ヴォルコフの台本、V・ホダセビッチの美術、G・ウラノワのマリア役により1934年9月28日にレニングラード国立歌劇場 （現マリインスキー劇場） で初演された。話の筋に関わりのないディヴェルティスマンをなくし、ポーランドの伝統的な音楽であるポロネーズやマズルカに合わせた踊りで物語を再現しているのが特徴。


title: バフチサライの泉

text: ザハロフ版は旧ソ連・東欧圏で普及しており、1960年代までボリショイ・バレエ団で演じられたほか、今日でもマリインスキー・バレエの演目に残っている。二人のヒロインのうち、マリア役では前述のウラノワが、またたおやかな踊りのマリアとは対をなす、激しい気性のザレマ役ではボリショイのM・プリセツカヤの名演が知られている。また、ウラノワがボリショイに移籍した後は二人の共演も実現した。共演は映画«Мастера русского балета» Stars of the Russian Ballet（Lenfilm studio、1953公開）で観られる。近年では、シルヴィ・ギエムがゲストでザレマ役を踊っている。


title: 特捜最前線のエピソード一覧 (第436話 - 第509話)

text: 特捜最前線のエピソード一覧（とくそうさいぜんせんのえぴそーどいちらん）は全国テレビ朝日系列で放送された『特捜最前線』の放送タイトルを綴ったものである。本項目では全509話のうち、1985年10月10日から1987年3月26日まで放送された第436話から第509話までを記述する。


title: 中道貴之

text: 三重県立木本高等学校時代はラグビー部に所属し、2年時にはウイングとして全国高等学校ラグビーフットボール大会に出場した。3年時の1987年、5月の三重県高等学校陸上競技春季大会で初めて100mを走り10秒2（手動）の高校新記録をマーク。6月の日本陸上競技選手権大会100mでは3位に入り、5回目の公式レースとなった7月の三重県陸上競技選手権大会100mで10秒1（手動）の日本タイ記録をマークした。8月にローマで開催される世界陸上競技選手権大会の出場を日本陸上競技連盟から要請されたが、ラグビーを理由に辞退している。日本大学進学後は陸上競技に専念した。大学時代は日本陸上競技選手権大会やアジア陸上競技選手権大会などで活躍したものの、ミズノ就職後は目立った結果を残せず1996年に27歳で引退した。現在は三重県内の教員になっており、陸上競技のコーチを務めている。


title: キンダーブック

text: 1927年(昭和2年)11月、倉橋惣三を編集顧問に迎えフレーベル館より創刊。1926年(大正15年)、幼稚園令が制定され、幼稚園の保育項目としてこれまで定められていた、遊戯・唱歌・談話・手技の4つに加えて新たに「観察」が取り入れられたことから、日常生活で触れる身近なものの観察を主眼に置いて誌面を構成。児童向け雑誌としては1914年(大正3年)創刊の「子供之友」、1922年(大正11年)創刊の「コドモノクニ」が既に刊行されていたが、中でも芸術性を求めたコドモノクニに対して、キンダーブックは「観察絵本」と称して自然や乗り物などを写実的に描いた。創刊当初から書店では取り扱わず幼稚園向け教材として販売。教育的内容を盛り込んだ日本初の保育絵本となった。1号につき1つのテーマを取り扱い、創刊号ではお米をテーマに米作りの流れや米製品について説明した。1929年(昭和4年)4月より月刊誌となった。戦時下の1942年(昭和17年)3月、「ミクニノコドモ」に改題。紙不足などを理由に1944年(昭和19年)1月に休刊したが、終戦後、1946年(昭和21年)8月に「キンダーブック」として復刊。


title: キンダーブック

text: 挿絵は武井武雄、安井小弥太、深沢省三、茂田井武、林義雄、鈴木寿雄らが担当した。武井は発刊2年目から作品を掲載、1955年(昭和30年)からは同誌編集顧問を務めた。茂田井は1950年頃から作品を掲載、1954年(昭和29年)には掲載された一連の作品が第3回小学館児童文化賞絵画賞を受賞した。1964年(昭和39年)4月から年齢別に4～5歳用と5～6歳用の2シリーズ、1972年(昭和47年)4月から内容別に情操・観察・科学の3シリーズで発行された。園児を持つ母親向けには「ホーム・キンダー」が1966年(昭和41年)4月から1980年(昭和55年)3月まで刊行された。また、物語絵本「キンダーおはなしえほん」を1967年(昭和42年)4月から刊行。1973年(昭和48年)には「キンダーおはなしえほん」10月号にやなせたかしの「アンパンマン」が初めて登場。1978年(昭和53年)9月、戦前のキンダーブックの復刻版がフレーベル館から発売された。1989年(平成元年)から年齢別に総合絵本「キンダーブック1～3」を発行。併せて、科学絵本「しぜん キンダーブック」や「キンダーおはなしえほん」など物語絵本のシリーズが展開されている。


title: キンダーブック

text: 静岡福祉大学附属図書館は、倉橋惣三が静岡市出身であることからキンダーブックの収集を行っている。2018年にはフレーベル館も所有していない創刊当初の販促用の内容見本誌が見つかり、5月に同図書館で展示された。8月には島田市中央町のプラザおおるりで出張展示「キンダーブックを通してみる戦争と子どもたち」を開催。創刊から1965年頃までの復刻版と複製約100冊が展示された。


title: 選科

text: 修業年限は本科と同じように3年だったが、学校図書館の利用などに関して制限を受け、修了しても学士号は与えられなかった。旧制高等学校の卒業を入学資格とする本科と異なり、選科には旧制中学校卒業の資格でも入学が許された。なおかつ、入学後に専検や高検に合格すれば本科に転じることが認められ、それまでの在学期間も通算して3年で修了できる利点があった。


title: 本夛マキ

text: フォークソングのデュオ、アナム&マキのメンバーとしてデビュー。同デュオ活動停止後はソロシンガーとして活動する。並行して、はせがわかおりとともに結成したデュオ、ヨモギとしても活動中である。同デュオについてはカバーソングを演奏するためのユニットとされており、ボブ・ディラン作／忌野清志郎訳の『風に吹かれて』ほか、内外の佳曲をカバーしている。


title: 佐藤隆 (政治家)

text: 佐藤 隆（さとう たかし、1927年12月11日 - 1991年4月17日）は、日本の政治家。自由民主党参議院議員（2期）・衆議院議員（6期）。新潟県中蒲原郡亀田町（現新潟市）出身。東京農業大学卒業。従三位勲一等瑞宝章。父は衆議院議員・参議院議員と務めた佐藤芳男、子は新潟県議会議員の佐藤純。


title: 佐藤隆 (政治家)

text: 1949年東京農業大学農学部農業経済学科卒業後、農林中央金庫に入り、後に農林漁業金融公庫に移る。退社後は父・芳男の秘書を経て、1967年の衆議院議員総選挙に旧新潟2区から無所属で出馬したが落選。しかし同年8月に父が災害で急死し、それを受けて行われた参議院議員補欠選挙に新潟選挙区から自民党公認で出馬し初当選。参院議員を2期務め、1976年に衆院へ鞍替えして旧新潟2区から初当選。以後6回連続当選を果たす。清和会に所属する傍ら、タカ派政策集団「青嵐会」の活動などを通して総務庁長官などを務めた玉置和郎と密接な関係にあり、玉置や桜井新らと共に「玉置グループ」を旗揚げしようとしたこともある。農林水産政務次官、衆参両院で農林水産委員長を務めるなど党内きっての農水族議員として知られ、1987年竹下内閣の農林水産大臣として初入閣。在任中は米国との交渉に臨み牛肉・オレンジの輸入自由化に踏み切った。


title: ボリス・チリキン級補給艦

text: ボリス・チリキン級補給艦（ボリス・チリキンきゅうほきゅうかん、英語: "Boris Chilikin-class fleet oiler、ロシア語: Танкеры проекта 1559-В"）はソ連海軍の補給艦であり、現在はロシア海軍の補給艦である。


title: ボリス・チリキン級補給艦

text: 1967年、バルツドプロイェクト社（現バルチック造船所）は民間の1559計画をベースにした1559V計画海上給油船の設計を担当した。S.N.シュミロフが主任設計者に、海軍からユー・D・マクシャンチコフ中佐が主任監督者に任命された。


title: 神戸三田インターチェンジ

text: 三田市との市境に隣接する。六甲北有料道路とのジャンクション機能をもち、同道路を介し神戸市中心部、阪神高速7号北神戸線で明石・姫路方面へ通じている。三田市および神戸市北区での大規模なニュータウン開発に伴い1988年（昭和63年）に設置された。仮称は北神北摂インターチェンジだった。神戸市内ではあるが中心市街地からは遠く、周囲は山ばかりで港町・神戸らしくないので、「神戸市北区長尾町」といった案内看板も設置されている。供用当初より神戸JCTの設置計画があったため、IC番号は当初より5-2である。


title: 神戸三田インターチェンジ

text: 山陽自動車道へは当ICから一旦大阪方面に向かい、神戸JCT経由で入ることも可能であるが、六甲北有料道路から、山陽自動車道神戸北インターチェンジに乗り継ぐほうが走行距離も短く、インター入り口手前の看板表示も後者を促している。


title: MMパークビル

text: みなとみらい線のみなとみらい駅直上にあり、駅とも直結している。当ビルはみなとみらい地区の33街区（中程の区画）に位置するが、同街区内の北側にはみなとみらいビジネススクエア、南側にはみなとみらいセンタービル（共にオフィスビル）がある。


title: MMパークビル

text: 2006年5月に着工し、2007年12月15日に竣工を迎えた。2008年4月には横浜市の企業立地促進条例に賃貸業務ビルとしては初めて認定され、助成金と税補助による支援を受けている。なお、当ビルをもともと所有していたのは三菱地所であったが、2008年3月、ジャパンリアルエステイト投資法人に売却している。


title: 黒豹の如く

text: 第一次世界大戦後のスペインを舞台に、かつて恋仲であった男女が再会、やがてある事件に巻き込まれ、思わぬ運命の渦に巻き込まれていく様を描くミュージカル・プレイ。2015年2月6日から3月9日（新人公演：2月24日）に宝塚大劇場、同年3月27日から5月10日（新人公演：4月9日）に東京宝塚劇場にて、星組により上演。なお、本公演は柚希礼音、夢咲ねねのサヨナラ公演となる。


title: 黒豹の如く

text: 柴田侑宏のオリジナル作品は、2005年に雪組により上演された「霧のミラノ」以来10年ぶりとなり、演出・振付を担当する謝珠栄との共作は、「黒い瞳」（1998年／月組）、「激情-ホセとカルメン-」（1999年／宙組）、「凱旋門」（2000年／雪組）、「ガラスの風景」（2002年／星組）に続き5作目となり、2019年に死去した柴田の人生最後の舞台作品となった。


title: SOD records

text: 2022年6月17日、レコード制作・楽曲管理等を行うことを目的のレーベル設立を発表。第1弾アーティストは元ダンスボーカルユニットのメンバー・小湊よつ葉で、小湊の歌唱する『明日はときめく』が楽曲第1弾となる（2022年6月27日配信開始）。


title: SOD records

text: 楽曲はApple Music、Spotify、Amazon Music、Youtube Music、LINE MUSICなどのプラットフォームを通じて配信。設立時点ではCD発売については未定であったが、1stシングル『明日はときめく』はイベント用に制作し頒布、販売するほか、同年10月発売の2ndシングルではハピネットの販路協力を得て全国流通販売する。


title: 山岳鉄道

text: 山岳鉄道（さんがくてつどう）とは山岳地帯を走る鉄道である。山岳鉄道特有の急勾配急曲線等の路線を走るため、車両は特殊な構造が多い。急曲線を通過するためや、建設経費削減のため、山岳鉄道の軌間には狭軌が多い。


title: 山岳鉄道

text: 鉄道は車輪とレールの粘着力（摩擦力）によって推進するが、山岳鉄道は急斜面を走るため、重力が粘着力を上回ることにより、列車が線路を登り降りできない可能性がある。実際にはこの粘着力が山を登る時よりも、降るときのブレーキの能力にも影響し、急勾配で降るいくつかの山岳鉄道はレール、車輪は標準であるが、電磁吸着ブレーキなどの強力なブレーキを使用する。


title: 山岳鉄道

text: また、通常の車輪とレールでは登ることが困難な急勾配ではラック式鉄道が用いられる場合もある。実用例は少ないが、ラック式の代わりにフェル式が利用されることもあった。それでも登るのが困難な場合、ケーブルカーが用いられることが多い。


title: Template Method パターン

text: Template Method パターン（テンプレート・メソッド・パターン）とは、GoF (Gang of Four; 4人組) によって定義されたデザインパターンの1つである。「振る舞いに関するパターン」に属する。Template Method パターンの目的は、ある処理のおおまかなアルゴリズムをあらかじめ決めておいて、そのアルゴリズムの具体的な設計をサブクラスに任せることである。そのため、システムのフレームワークを構築するための手段としてよく活用される。


title: 谷奥健四郎

text: 三重県志摩郡大王町波切（現・志摩市大王町波切）出身。小学3年生の時にサッカーを始めた。四日市中央工業高校から順天堂大学を経て、2015年に松本山雅FCに加入したものの、出場はJリーグヤマザキナビスコカップの1試合のみ出場だった。志摩市出身で初のJリーガーとなった。


title: 2012年ロンドンオリンピックの競泳競技

text: 2012年ロンドンオリンピックの競泳競技（2012ねんロンドンオリンピックのきょうえいきょうぎ）は、2012年7月28日から8月10日までアクアティクス・センター (ロンドン)などで実施された水泳競技の競泳である。


title: LOVE RAINBOW TRAIN

text: 2021年7月24日～8月7日の放送は、『東京2020オリンピックハイライト』を放送したため、5分短縮(20:00 - 20:55)。8月7日の放送は、TBSラジオのみ『東京2020オリンピック 野球決勝実況中継』を放送したため、ネット局のみで放送(裏送り)。


title: 実験工房

text: 実験工房（じっけんこうぼう）は、詩人の瀧口修造の下にさまざまな分野の若手芸術家約14人が集まって結成された総合芸術グループ。命名は瀧口による。活動期間は1951年から1957年まで。ただし、正式な解散はしていない。第二次世界大戦後の前衛芸術運動にて先駆的な功績を残した。


title: 実験工房

text: 最初期の活動として、作曲・装置・衣装を担当した創作バレエ「生きる悦び」の上演が挙げられる。音楽分野では作曲家の武満徹や湯浅譲二らの最初期の作品発表の場としても活動し、またアルノルト・シェーンベルクの「月に憑かれたピエロ」、オリヴィエ・メシアンの「前奏曲集」、「世の終わりのための四重奏曲」、「アーメンの幻影」などの日本初演も手がけた。特にメシアン作品の研究は実験工房の音楽関係メンバーに大きな影響を与えた。


title: 実験工房

text: フランス文学に関する関心も深く、瀧口修造がシュルレアリスムの日本における第一人者でありアンドレ・ブルトンと交流があったことをはじめ、秋山邦晴もフランス文学に造詣が深かったため、これらのフランス文学および芸術の研究は特に熱心だった。


title: 実験工房

text: 1953年にはソニーの前身である東京通信工業から開発されたばかりのテープレコーダーおよびそれとスライドを連動させる教育用装置オートスライドを借りてきて、スライド写真の映像を伴うミュージックコンクレート作品を発表した。1956年にはテープ音楽（ミュージックコンクレート、電子音楽およびオートスライドも含む）のオーディションを主催した。


title: ワールドラグビー男子15人制年間最優秀選手賞

text: ワールドラグビー男子15人制年間最優秀選手賞（ワールドラグビーだんしじゅうごにんせいねんかんさいゆうしゅうせんしゅしょう、World Rugby Men's 15s Player of the Year）もしくはプレーヤー・オブ・ザイヤーとはワールドラグビーによって一年に一回発表される最優秀選手賞。2014年以前はワールドラグビーの前身である国際ラグビー評議会（International Rugby Board、略称IRB）の頭文字をとってIRB年間最優秀選手賞。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: シュローヴタイド・フットボール（Shrovetide Football）とは、イングランド・ダービーシャー州において1年に一度、告解の火曜日と灰の水曜日の2日間行われている祭りである。フットボールの起源とも言われている。Royal Shrovetide Footballとも呼ばれる。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: シュローブタイドボールゲームはヘンリー2世の時代、少なくとも12世紀からイングランドで行われてきた。「ハグボール "hugball"」としても知られているアッシュボーンのゲームの正確な起源は、ロイヤルシュローブタイド委員会の事務所に保管されていた最初期の記録が1890年代の火事によって失われたため不明であるが、少なくとも1667年頃から行われたきた。起源に関する最も人気のある説の一つは、「ボール」は元々は処刑の後に群集に向かって放り込まれた切断された頭部であった、というものである。このようなことは起こったかもしれないが、フランスとの百年戦争の期間に行われたとされているWinchelsea Streete Gameといった球技は、敵への侮辱を示すことを意図した元々の球技が変化したものである、という方が可能性がある。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: ダービーシャー州におけるフットボールに関する最初期の文献の一つは、イングランド内戦の後、1683年にチャールズ・コットン（アッシュボーン准男爵アストン・コカイン〔1608-84〕の従兄弟）によって書かれた「Burlesque upon the Great Frost」と呼ばれる詩である。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: ダービーにある2つの街の間で行われていたシュローブタイド・フットボールは、「ローカルダービー」の語源としてしばしば認められている（より広く受け入れられている語源はエプソムダービー競馬である）。起源が何にせよ、「ローカルダービー」はローカルライバル間でのフットボールの試合を意味する用語として現在は認識されており、ダービーは競馬である。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: 2012年にナント大学のローラン・フルニエによって、ロイヤル・シュローブタイド・フットボールとフランス・ピカルディ地域圏トリコ（Tricot）で行われていたラ・スール（La soule）との間のそれまで知られていなかった繋がりが明らかにされた。フルニエは、「民俗フットボール」に関する研究を行っている際に"Ashbourne Telegraph"のオフィスの窓に展示されている1909年のシュローブタイドボールに描かれたコカイン家（12世紀からアッシュボーンにある）の紋章が紋章学的意匠に3匹の若い雄鶏を含むこと、これが受難節の最初の水曜日と復活の月曜日にラ・スールが行われていた（同様に3匹の若い雄鶏を含む）と一致することに気が付いた。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: 「Shrovetide シュローヴタイド」は「懺悔の三が日」のことで、復活祭（イースター）の40日前の日にあたり、毎年移動する日である。大会は、「Shrove Tuesday（懺悔の火曜日）」と、復活祭に備えて準備を始める四旬節（レント）の初日の「Ash Wednesday（灰の水曜日）」の2日間行われる。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: 街を東から西に流れるヘンモア川を境にして北側の地域の出身者のチーム「Up'Ards アッパーズ」と川の南側出身者のチーム「Down'Ards ダウナーズ」に分かれて、それぞれのゴールを目指してボールを運ぶ大会。アッパーズが目指すゴールは川上側にあり、街の東寄りの場所にあり、ダウナーズが目指すゴールは川下側、街の西寄りの場所にある。ゴールは川の中にある碑（石碑）で、碑の真ん中の丸い色の変わった部分にボールを3回タッチさせればゴールと認められる。ボールを移動させることに関するルールはほとんど無く、ほとんど何をしても良く、ボールは手に持って走っても、投げても、足で蹴ってもいい。ボールを服の中や袋に隠して運んでもよい。アッシュボーンの街全体をフィールドにして行い、入っていけない場所はせいぜい教会堂と墓地くらいのもので、あとはどこに入っても良く、たとえば個人の住宅の敷地内や商店やスーパーの中に入っても良い。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: ゲームの開始は2日とも午後2時、街の中央あたりのショークロフト駐車場で行われる。初日は開会の宣言、英国国歌「女王陛下万歳」を斉唱した後、街の人々を代表するために選ばれた人が台の上からボールを群衆の中に投げ込みそれと同時にゲームは始まる。2日目にボールを投げ入れる役は特別な招待客が行うのが慣例になっている。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: 1928年にイギリスの王太子エドワード（後の英国王エドワード8世）がボールを投げ入れた時から、この祭りに「Royal」という語を冠して「Royal Shrovetide Football」とも呼ばれるようになった。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: ゴールを決めた人には、様々な意味を込めた図柄と当人の名前を記したボールが授与される。ちょうど様々な大会で勝利者にトロフィーが贈られているようなものである。この大会でゴールを決めることは街の男にとって特に大きな誇りとなる。数百年も前の記念ボールも記念館に保管されていて、その名は街で語り継がれている。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: 男たちはそれぞれ毎年同じ服を着て参加するのが慣例となっている。服の色や図柄によって離れていても互いに誰か一目で判るからである。中には30年も同じ服で参加しているのでそれが穴だらけでボロボロになってしまっている人もいる。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: 主力選手となっている屈強な男たちはアッパーズ、ダウナーズとも数十名ほど。普段はたとえば配管工や建設作業員などとしてこの街や周辺の地域で働いている人々である。アッパーズ、ダウナーズ側それぞれに、主力選手たちが普段集う店がある（ちなみにダウナーズが集う店は「Wheel Inn（車輪の宿）」である）。店には過去の勝利で得た記念のボールが誇らしげにいくつも飾られている。特にこの祭りに熱中している男たちは、一年のほとんどをこの祭りのために過ごしているといっても過言ではない。この大会で勝つために日ごろから走り込みやウェイトリフティングなどのトレーニングを積み、店で仲間たちと交流し作戦を練っている。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: アッパーズが得意とする手法は、多人数でボールを取り囲むようにスクラム（「hug ハグ」と地元の人々は呼ぶ）を組み、スクラムを組んだままゴールへ進んでゆく手法である。ダウナーズの得意とする手法は、スクラムからボールが飛びだした時（これを「brake ブレイク」と地元の人々は呼ぶ）に川へとボールを運びこみ、東から西へと流れる水の流れも利用しつつゴールへとボールを運ぶ手法である。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: ルールは「殺さない、ボールを隠してはならない、教会の敷地に入ってはならない」だけだとも言われているが、実際には（ボールを隠すような）奇策が用いられたことがあり、たとえば群衆がボールを見失った時に、年頃の女性が服のお腹の部分にボールを入れ妊婦のフリをし、同じく若い男性と二人で夫婦を装って敵ゴールへと近づくという作戦が行われたことがあるがこれはゴール直前でボールを取り出したところで見つかってしまったという。また、横丁でこっそり女性に渡し、ショッピングバッグに入れさも買い物客のようなフリをしてボールを運ぶという作戦もとられたことがあるが、すぐに人々に気付かれてしまったという。奇策がうまくいった例としては、ダウナーズの策士が、川で揉み合っている時にとっさに黒いビニール袋にボールを入れ水中の木の枝にひっかけて隠し、人々が探しに去った後に運びゴールすることに成功したこともあったという。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: この大会では乱暴なプレーは一般的であるため、手や足を骨折してしまう人もいる。興奮した参加者同士が殴り合いを始めてしまうことがあるが、経験豊富なプレーヤがすかさず仲裁に入り治まるのが一般的である。これは、祭りが済めば同じ街の仲の良い仲間同士に戻るのだから過度な喧嘩は好ましくないと考えられているからである。参加者たちがプレーのはずみで個人宅や商店などの一部を壊してしまうことがあるが、この祭りのために専用の保険がかけてあり、被害者には修繕費用などが出るため、参加者たちはこの点をあまり気にすることなく、思う存分闘うことができる。壊されがちな地区に住んでいる住人たちも、街を盛り上げるこの祭りに理解を示しており、それにもし何かあれば保険で修理されるのであまり心配していない。


title: シュローヴタイド・フットボール

text: アッシュボーンの男子にとってはこの競技に参加が認められることが「大人」に仲間入りすることを意味し、参加させはじめる年齢については親たちは子供の成長の程度を見てそれぞれの判断で決めていて一様ではないが、例えば14歳ころに「自分の行動に責任が持てるようになった」として参加させはじめる。母親たちは子供に怪我が無いようにと祈るような気持ちで送り出している。こうした年齢の 小柄でまだ十分鍛えていない身体では、身体の大きな主力選手たちのスクラムに巻き込まれると押し倒されて踏みつけられてしまったりするので、例えば脚の速い子供ならば、スクラムと離れた場所に立ち、ボールがスクラムから飛び出した時にすかさず受け取り速く走る役をまかされるなど、相応の役割分担がなされている。


title: 時空図

text: 時空図（じくうず、Spacetime diagram）とは、特殊相対性理論における時空の様子を表した図である。時空図を導入することで、ローレンツ収縮や時間の遅れといった相対性理論に特有の現象について、数式を用いることなく直感的かつ定性的に理解することができる。相対論では出来事をと呼び、世界点と呼ばれる時空図上の一点で表される。またその座標は（時間、空間）のように並べて書く。また、時間とともに変化していく物体の位置は世界線と呼ばれる線で表される。


title: 時空図

text: 時空図として最も良く知られているのは、1908年にヘルマン・ミンコフスキーが考案したミンコフスキー図である。この図は空間軸と時間軸を取った2次元のグラフである。通常のx-tグラフとは異なり、相対性理論の慣例で横軸に空間軸、縦軸に時間軸をとる。光速で動く物体の世界線がちょうど45°の角度をなすように、縦軸の時間にはしばしば光速cがかけられ、ctとされる。


title: 時空図

text: 位置と時間のグラフ（x-tグラフ）は1方向の運動についての運動を記述するのに便利である。Fig.1-1では運動する物体の位置が時間ごとにプロットされており、原点から物体が1.66m/sの速さで6秒間の等速運動をした後、5秒間停止し、その後7秒かけて速さを変えながら元の位置に帰ってくる様子が容易に読み取れる。


title: 時空図

text: さて時空図では、この位置と時間との関係を表すグラフの軸が交換された形式をとる。すなわち、縦軸に時間座標、横軸に空間座標を表示する。相対論では、時間軸に光速cをかけ、ctとして表示されることが多い。これで軸の単位の次元が揃うことになる。


title: 時空図

text: 空間3次元と時間の時空は4次元的な図となり扱うのが難しい。そこで異なる座標系の観測者による座標同士の比較を簡単にするため、まずは単純な設定を考える。ここに2つの慣性系SとS’が存在し、それぞれの系に観測者OとO’が静止している。S系の時空座標は(t,x,y,z)で表され、S’系の時空座標は（t’,x’,y’,z’）となる。S系とS’系のそれぞれの軸は平行に配置されており、S’系はS系から測定すると一定の相対速度vでx軸正の方向に運動している。それぞれの原点は、時間t=t'=0で一致しているとする。この設定はFig.1-2のように表される。2つの系の時間はtとt’というように別々に与えられている。


title: 時空図

text: Fig.1-3の黒色の座標軸は、x=0に静止している観測者の座標系である。すなわちこの観測者の世界線はct軸と等しく、この軸と平行な世界線はx=0から離れた場所で静止している物体を表す。一方、青色の座標軸は、x軸正の方向に一定速度vで運動する慣性系S’の観測者の世界線と一致する。つまりこの青色の軸は、移動する観測者の時間軸ct’であると解釈することができる。


title: 時空図

text: Fig.1-3の例で事象Aの位置と時刻を求めると、どちらの観測者から見ても同時刻に観測される。つまりここでは時間は普遍的であり、t=t’である（時間の同時性）。一方、移動している慣性系S’から見るAの位置x’は、静止している慣性系Sから見る位置xとは異なる。


title: 時空図

text: ミンコフスキー図は時空図の一種で、特殊相対性理論ではしばしば使われる特定の形式である。ミンコフスキー空間の一部を2次元で描いたもので、通常、空間成分は1つに絞られている。この図でx軸またはx’軸に水平な線は、それぞれの系での同時事象の概念を表す線である。


title: 時空図

text: さて古典力学では、異なる慣性系同士の位置や時間の変換は上記の通りガリレイ変換が有効だった。しかし、相対性理論では光速度不変の原理に基づいてローレンツ変換が用いられる。ミンコフスキー図は、ローレンツ変換の結果を示している。Fig.2-1で表されている通り、一定の速度で移動する観測者O’の新たな時間軸は、S系で静止している観測者Oの時間軸と角度formula_1（ただしformula_2）をなし、新たな空間軸もまたformula_1だけ傾いたものになっている。これは、任意の慣性系の観測者から見た光の速度は不変ゆえ、光は常に傾き45°の直線上を走ることになるからである。角度formula_1はS’系の速度によって変化するが、どのような角度formula_1となってもFig.2-2で示すように、光子の世界線である直線formula_6は常にct’軸とx’軸のなす角の二等分線となる。そして光路は常にこの二等分線に平行（もしくは直交）する線で表現される。


title: 時空図

text: アルバート・アインシュタインが1905年に特殊相対性理論を発表すると、ヘルマン・ミンコフスキーが1907年にミンコフスキー空間、1908年に時空を図式化したミンコフスキー図を発表した。1912年には、ギルバート・ルイスとはミンコフスキー図を持つ非ユークリッドの平面の特性を研究した。


title: 時空図

text: ミンコフスキー図では、静止しているS系の座標系は直交しているが、相対的に運動するS’系の座標系についてはその軸は傾く。特殊相対性理論では、任意の慣性系は物理的に等価でなければならないとされているので、このミンコフスキー図の書き方では誤解を招く可能性がある。そこで、座標系の対称性という特徴を際立たせた時空図の形式としてローデル図が用いられる。


title: 時空図

text: Fig.3-1では、2つの慣性系はどちらも静止しておらず、等しい速さでお互いに反対方向に運動しているという見方をしている。このような形式を使用することで、両方の慣性系の座標軸の単位長さが等しくなり、単純にグラフの長さを比べることで両慣性系の時空の長さを比較することが可能になる。


title: 時空図

text: Fig.4-2で詳しく述べる。黒色の座標軸の観測者から見ると、事象Aと同時に起こるすべての事象は、黒色の空間軸と平行な直線状に位置する。この直線はAとBを通過しているので、黒色の座標軸の観測者は事象Aと事象Bは同時に発生すると観測する。しかし、この黒色の座標軸の観測者と相対的に移動している青色の座標軸の時計は、青色の時間軸に従って時刻を刻んでいる。ゆえに、黒色の座標軸の観測者は自分の時計がOからAまでの距離で表される時刻を読み取っている一方で、青色の座標軸の時計の時刻はOからBまでの距離で表される時刻を表示していると観測され、OA＞OBより、青色の座標軸の時計が遅く進んでいると見ることができる。


title: 時空図

text: 一方、青色の座標軸の観測者から見ると、事象Bと同時に起こるすべての事象は、青色の空間軸と平行な直線状に位置する。この直線はBとCを通過しているので、青色の座標軸の観測者は事象Bと事象Cは同時に発生すると観測する。しかし、青色の座標軸の観測者がBに到達した際、黒色の座標軸の時計はまだCにしか到達しておらず、OB＞OCより、黒色の座標軸の時計が遅く進んでいると見ることができる。


title: 時空図

text: 以上より、時空図上のどの2つの事象を同時であると認識するかは観測者によって異なる。ゆえに「どちらの時計が本当に遅れているのか」といった問いは意味をなさず、時間は相対的なものであることが分かる（同時の相対性）。


title: 時空図

text: 相対性理論では、観測者に対して運動するものは静止しているものに比べてその運動方向に長さが収縮するように見える。この現象をローレンツ収縮またはローレンツ・フィッツジェラルド収縮と呼び、その収縮した長さformula_13は静止したときの長さformula_14を用いて以下のように表される。


title: 時空図

text: Fig.4-4で詳しく述べる。長さを持つ物体の端点の世界線が図示されている。黒色の座標軸の観測者にとって、t=0における物体の長さはOAである。しかし、青色の座標軸の物体とともに移動し、物体が相対的に静止していると見る観測者にとってt’=0での物体の長さはOBとなる。OA＜OBより、黒色の座標軸の観測者にとって物体の長さは収縮することになる。また、青色の座標軸の観測者から黒色の座標軸の物体を見ても、この物体もまた、ODからOCに長さが収縮していると見ることができる。


title: 時空図

text: 特殊相対性理論において大きな原則となるのが、光速の不変性である。すなわち、真空中の光速は、任意の慣性系において観測者や光源の運動によらず一定である。これは一見して逆説的な原理であるが、時空図もこの原理に合致する。相対性理論がアインシュタインによって提唱される以前、光は空間を一様に満たすエーテルと呼ばれる媒体を波のように伝わっているとする仮説が立てられたが、このエーテルの存在を確認できなかったマイケルソン・モーリーの実験の結果も光速度不変の原理が成り立っていると考えれば説明がつく。時空図において、光子の世界線はどのような座標系でもその空間軸と座標軸を二等分するという性質が、光速度不変の原理を表している。


title: 時空図

text: 特殊相対性理論に関して、しばしば加速する粒子や物体などの非慣性系については扱えないといった間違った主張がなされる。しかし、十分短い固有時間間隔formula_16における非慣性系にある物体の世界線は、その接線に置き換えて考えられて慣性系とみなせる。加速する観測者についての時空図はFig.5-1のように図示できる。一般相対性理論が必要となるのは重力を考慮に入れる場合である。


title: 大日方隆

text: 長野県出身。長野県長野高等学校を経て、1985年東京大学経済学部卒業、1990年同大学院経済学研究科第2種博士課程単位取得退学、横浜国立大学経営学部講師となり、1991年助教授、1994年「企業会計における資本と利益」で経済学博士。1998年東京大学経済学研究科助教授、2007年准教授、2008年教授となる。2013年『利益率の持続性と平均回帰』で日経・経済図書文化賞受賞。


title: 海上自衛隊の掃海船 (編入船)

text: 大日本帝国海軍では、磁気機雷に対抗して、まず通電式の二式掃海具（対艇式）を開発するとともに、開戦直後にシンガポール等で鹵獲したイギリス海軍制式品をもとに開発した磁桿式の三式掃海具（単艇式）による磁気掃海を行なっていた。しかしこれらは、磁針式磁気機雷には有効であったが、1944年（昭和19年）2月よりアメリカ海軍が投入した新式のMk25機雷等の誘導磁気機雷には対抗できなかったことから、同年12月より通電式の五式掃海具（三艇式）が開発された。またこれらの磁気機雷に対しては、従来の鋼鉄製掃海艇では触雷のリスクが非常に高く危険であったことから、1945年春以降、当時大量に建造されていた木造の駆潜特務艇や哨戒特務艇が掃海任務に投入されることとなった。これらの掃海部隊は、終戦後の海軍解体の渦中で組織体制が変遷するさなかも任務を継続することになった。


title: 海上自衛隊の掃海船 (編入船)

text: 太平洋戦争中に建造された旧海軍の哨戒特務艇である。駆潜特務艇を元にした掃海艇に比べて大型であったため、発電機を搭載し電源艇として使用された。また、アメリカ海軍からの供与により、SO-8対水上レーダーを搭載していた。


title: ダニイル (全日本府主教)

text: 府主教ダニイル（俗名：主代郁夫 - ぬしろいくお、1938年9月5日 - )は、日本ハリストス正教会の首座主教。正式な称号は「東京の大主教・全日本の府主教」。「ダニイル」は聖名であり、「モスクワの大公聖ダニイル」を記憶する。聖名日は9月12日。


title: ダニイル (全日本府主教)

text: 日本正教会においては通例、「ダニイル府主教」と表記される。日本正教会（のみならずスラヴ系の正教会）では「大主教」よりも「府主教」の方が格上の称号であり、いずれか一つのみの称号を冠する場合は「府主教」を用いる。


title: ダニイル (全日本府主教)

text: 前任の首座主教であったフェオドシイ永島新二府主教が1999年5月7日に永眠した後、後継として日本正教会において選立された。結婚歴のある在俗司祭であったが、夫人が早くに永眠していたため修道士候補・主教候補とされた。ダニイル主代はロシア正教会の修道院で研修を経て修道士・掌院となったのち、京都の主教に叙聖された。当初は西日本主教教区の主教として着座する予定であったが、同時期に修道誓願を立てて横浜の主教、及び東京の副主教として叙聖され、全日本の府主教、及び東京大主教教区大主教に昇叙されて着座する予定であったペトル有原次良主教の急逝にともない府主教・大主教に昇叙され、2000年5月14日に東京復活大聖堂教会（ニコライ堂）にて、この日のために来日したロシア正教会モスクワ総主教アレクシイ2世の司祷する着座式において、全日本の府主教、及び東京大主教区主教として着座した。


title: 乾緑郎

text: 東洋鍼灸専門学校卒業。10代の頃から演劇を志す。小劇場を中心として活動し、俳優活動も行っていた。その一方で小説も執筆し、24歳の頃から各文学賞に投稿していた。演出家、脚本家を経て36歳で鍼灸師の資格を修得し、鍼灸師となる。その傍ら、劇作家として小劇場の演劇や舞台の脚本を手掛け、2008年、「SOLITUDE」が日本劇作家協会の主催する第14回劇作家協会新人戯曲賞の最終候補に残り、同協会により刊行された『優秀新人戯曲集2009』に収録される。2010年、小説でも39歳の時に『忍び外伝』で第2回朝日時代小説大賞、『完全なる首長竜の日』で第9回『このミステリーがすごい!』大賞を受賞した。


title: 日野誕生院

text: 日野誕生院（ひのたんじょういん）は、京都市伏見区日野西大道町にある浄土真宗本願寺派の寺院。本尊は阿弥陀如来。「大谷本廟」・「角坊」とともに「宗教法人 本願寺」が所有する飛地境内である。現在の本堂は親鸞の誕生の地を記念して1931年（昭和6年）に建立された。


title: 秋篠

text: 秋篠（あきしの）は、奈良県奈良市にある地名。現行行政地名は秋篠町、秋篠新町（以上住居表示未実施）、秋篠早月町一・二丁目、秋篠三和町（以上住居表示実施済み区域）。かつては大和国添下郡に属しており、平城京の北西端にあった西大寺の北側に広がる地域にあたる。現在の皇室の秋篠宮の宮号の由来の土地でもある。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: 本項では、1953年8月29日に同局で放送された単発番組『ほろにがショー』、および1969年10月4日から1970年9月26日まで同系列局で放送されていたリメイク版『なんでもやりまショー』についても記述する。


title: 日野誕生院

text: 親鸞は永承6年（1051年）法界寺を建立した日野資業の五代後の子孫の日野有範を父として誕生する。当時、有範は皇太后の大進（だいしん）という役職にあったとされる。母親は、清和源氏の八幡太郎義家の孫娘の吉光女であったと伝えられている。


title: 秋篠

text: 土師氏ゆかりの土地であったと言われており、延暦元年（782年）に土師安人の姓が宿禰から朝臣に改められた際に「居住地にちなんで」秋篠安人と改名。この少し前（具体的年代には諸説あり）に秋篠寺が秋篠の南側に建立された。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: 視聴者参加型のゲーム番組として開始。1957年5月に読売会館内にテレビホール（現・よみうりホール）が完成してからは、同ホールでの公開生放送番組となった。タイトルの「ほろにが」は、朝日麦酒（現・アサヒビール。法人としては現在のアサヒグループホールディングス）がスポンサーに付いていたことに由来する。


title: 日野誕生院

text: 日野誕生院は西本願寺第20代門主広如が文政11年（1828年）9月に、宗祖親鸞生誕の地を顕彰するため、この地に有範堂もしくは宝物堂と呼ばれる一つの堂宇を建立したことに始まる。1878年（明治11年）には第21代門主明如が有範堂を日野別堂と改名するが、1923年（大正12年）には立教開宗700年記念の慶讃法要を行ったのを契機として日野別堂を大改築することに決する。


title: 秋篠

text: また、和歌の歌枕としても著名であり、西行の『新古今和歌集』に採録された「秋篠や 外山の里や 時雨らむ 生駒の岳に 雲のかかれる」の歌や慈円の『拾玉集』に採録された「旅の空 秋ぞ悲しき 秋篠の 鹿と虫とに 枕並べて」の歌などが代表作として知られている。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: 番組には、視聴者や企業などから「宴会や行事のためにゲームの遊び方を教えてほしい」「ゲームやレクリエーションのアイデアを借りたい」といった問い合わせが相次いだという。その一方で、1956年11月3日の中継企画における演出（後述）が社会からの批判に晒され、方向性の転換を余儀なくされた。その結果、番組の持ち味だった「野性味、意外性、バラエティー豊かなゲーム」が失われ、番組は1959年4月25日放送分をもっていったん終了した。ゲーム企画については1963年開始の『底ぬけ脱線ゲーム』に受け継がれた。


title: 日野誕生院

text: 本堂は格調高い雰囲気の廻廊をめぐらし、中庭は中心に銅灯篭一基を配して白州で構成されており、従来の真宗寺院の形態とは大きく趣を異にする平安時代の貴族の館のような造りとなっている。門前向かって右側には親鸞童形像と上記の歌碑がある。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: オリジナル版『ほろにがショー 何でもやりまショー』の映像はほとんど残っていないとされる。同番組のロケの模様については、1983年8月28日に同系列局で放送された『テレビから生まれた歌・30年!』、および2003年8月2日に放送された『ダウンタウンのバラエティ50年史』で公開された。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: 司会者は、ゲーム開始の合図にラッパを鳴らした。勝者には賞金1,000円、敗者にはバャリースオレンヂ半ダースが贈られた。1958年7月末からは後述の方向性転換のため、出場者は夫婦に限定され、ゲームの内容は「家庭的なもの」に変えられた。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: また、「テレビ番組の表現の可能性を拡大していった」と評される「意外性のある企画」を「常識の枠にとらわれず」展開した。現職の白バイ警官の出演や、富士山の山頂の風景の撮影、ヘリコプターと地上の二元中継などがなされ、多くの視聴者を驚かせたという。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: その後、子供が名人芸や珍芸を披露する「ちびっ子にまかせろ！」（幼少時代の9代目林家正蔵が「林家小三平」名義で出演していたことがある）、プロ野球選手から引退して間もない金田正一が様々なことに挑む「金やんのなんでもやったるでぇ！」が追加された。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: 日本テレビの開局1か月前、朝日麦酒宣伝部において、週3日・1回15分程度のテレビ番組枠に広告を出す計画が取り決められた。当初朝日麦酒はこの枠でアメリカのテレビ番組のフィルムを放送する事を予定していたが、日テレ開局1週間前に番組の購入が外貨の都合で不可能だと判明したため、急遽自前で制作した番組を放送することになった。折りしも、日テレ側でもアメリカの視聴者参加型番組『エニシング・ゴーズ』（）を日本の視聴者の好みに合わせて改変したものの制作が検討されており、タイトルは同番組の翻訳「何でもやろう」と、当時のテレビ番組で頻繁に使用されていた「ショー」の合成で、中央放送広告社長の五味正夫が考案。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: 当初は『何でもやりまショー』として開局翌日の1953年8月29日に放送される予定だったが、放送当日に第1回の制作が間に合わず、タイのキックボクシングのドキュメンタリーフィルムで穴を埋めることになった。この単発番組のタイトルが『ほろにがショー』である。翌週の9月5日に、あらためて『ほろにがショー 何でもやりまショー』として放送が開始された。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: 1956年11月3日放送分において、「今度の早慶戦に、早稲田側の応援席で慶應の大旗を振って応援した人に5000円を進呈」（要約）という録画企画が放送された。同企画の実施には危険が予期されたため、制作スタッフは面識のある俳優を「一般視聴者からの参加者」として起用し、課題を達成して球場を追い出されたその俳優が賞金を受け取る、という一連の映像を録画・放送した。放送終了後、内容のモラル的問題や作為隠匿に対して批判や抗議が相次ぎ、東京六大学野球連盟が日本テレビでの試合中継を拒否する事態に発展した（のちに日本テレビは番組内で謝罪し、六大学連盟とは和解した）。


title: ほろにがショー 何でもやりまショー

text: 社会評論家の大宅壮一はたまたま自宅のテレビでこの放送を目撃し、思わず「阿呆か!」と呟いたという（娘の映子・談）。同年11月7日の東京新聞朝刊や『週刊東京』1957年2月2日号において、番組内容について厳しい論調で批判した文章を寄稿した。『週刊東京』の評論文の一節「一億白痴化運動」に、松本清張が『放送朝日』1957年8月号特集「テレビジョン・エイジの開幕に当たってテレビに望む」に寄せた評論で「総」の1字を挿入し、流行語化したものが、「一億総白痴化」である。制作スタッフとスポンサーは改善策として番組の路線変更を講じなければならなくなり、人気低下のきっかけとなった。


title: スリーインワン

text: 素材には、ナイロン、ポリエステルなど伸縮性の高いものが使われ、バストラインを胸の丸みにそって整え、ウエスト部分を引き締める効果がある。なお、ブラジャーとウエストニッパーが一体となった下着をビスチェといい、ブラジャーとウエストニッパーとガードルが一体となった下着をボディスーツという。


title: アウストラロピテクス・ガルヒ

text: アウストラロピテクス・ガルヒ（）はアウストラロピテクス属に属する化石人類の一種。エチオピア人古人類学者のBerhane Asfawとアメリカ人古人類学者のティム・ホワイトに率いられたチームが1996年に発見した。当初は現存する人類の直接の祖先であると考えられ、アウストラロピテクス属とヒト属の間の最後のミッシングリンクであると思われた。しかし現在では、アウストラロピテクス・ガルヒは他のアウストラロピテクス属の種よりは進化していたとしても、ヒト属の祖先の種の競争相手の一つに過ぎなかったと考えられている。数少ない化石は、200万から300万年前のものだと推定されている。ティム・ホワイトは1996年にエチオピアのアワッシュ川中流域のBouri村近郊で化石を発見した。発見された種は新種であることが確認され、1997年11月20日に として正式に登録された。種名の はアファール語方言で｢驚く｣を意味する言葉からきている。


title: アウストラロピテクス・ガルヒ

text: BOU-VP-12/130などの化石によると、脳の容積は約450ccで、他のアウストラロピテクス属とそれほど違わなかったと推定される。臼歯と小臼歯は他のアウストラロピテクス属のものよりも大きく、のものと近い。もしもアウストラロピテクス・ガルヒがホモ・ハビリスなどヒト属の直接の祖先だとすると、上顎の特徴の多くは20万から30万年の間の急速な進化の間、変わらなかったものと考えられる。


title: アウストラロピテクス・ガルヒ

text: 250万から260万年前のアウストラロピテクス・ガルヒの化石の近くから、オルドワン石器によく似た原始的な石器がわずかに見つかり、1999年4月23日付けのサイエンス誌で、現代の人類に繋がるホモ・ハビリスよりも前に道具が使われていたようだと発表された。それまで長い間、古人類学者たちは、ヒト属の初期の種が最初に道具を使い始めたと推測していた。さらにエチオピアのBouri村の別の場所からは約250万年前のものと推定される3000もの石器が発見されている。


title: パナール M3

text: M3はパナール社が1960年代に量産していたAML-60/90偵察装甲車の車体、走行装置コンポーネントの大部分を共有する設計となっており、95％の部品互換性があるとされている.。基本的なモデルは装甲兵員輸送車タイプのパナール M3 VTT( "Véhicule de Transport de Troupes" ) で、この派生車種として装甲救急車、回収車、工兵車、指揮車両、自走砲型などの様々なタイプが製作された.。また、推進用スクリュー等の装備は持たないが水陸両用能力を持ち、河川などを浮航して横断する事が可能であった。


title: パナール M3

text: パナールM3の基本設計構想は、1959年にAML-60/90装甲車と共にフランス造兵廠(DEFA)の要求仕様に基づいて提案されたものである。この提案はフランス陸軍に受け入れられなかったが、AML-60/90装甲車がフランス軍および輸出市場に受け入れられた1967年頃に、輸出市場向けの試作車の具体的な開発が開始された。


title: パナール M3

text: 最初の試作車は1969年8月に完成した。この車両はAML装甲車と同じ車台を使用していたが、装甲兵員輸送車としての使いやすさを考え、エンジンが車体後部から車体前方寄り（操縦席のすぐ後ろ）の位置に移動しており、車体後部にスペースを取れる構造に変更されていた。また、ホイールベースも少し伸ばされていた。この変更にもかかわらず、元のAML装甲車との部品互換性が非常に高いレベルで保たれていた。


title: パナール M3

text: 最初の試作車は垂直面で構成された箱状の形状で、銃眼や視察孔の少ない構造であったが、その後傾斜した装甲板で構成された車体で銃眼やハッチを多く持つ構造に改められ、このモデルが1971年から量産型として生産された。


title: パナール M3

text: パナールM3は最初に、既にAML装甲車を多数導入していたサウジアラビアとイラクへの売り込みが行われた。サウジアラビアは最初の150両の量産車を注文し、続いてイラクが60両を発注した。この後、1972年までの間にポルトガル、スペイン、アイルランド、レバノン、ザイールからの発注が行われた。1978年にはアラブ首長国連邦が198両を発注し、M3の最大ユーザーとなった。


title: パナール M3

text: 1986年までに総計1,180台のM3シリーズが生産され、輸出先は26カ国となっていた。この頃にはパナールM3はかなり旧式化していたため、パナール社は後継としてパナール バッファロー装甲車 ("Panhard Buffalo")の開発を行った。バッファローはM3に比べ車体がやや大型化し、また大型の車外収納箱が取り付けられていた。この収納箱は地雷の爆発時に中空装甲として機能し、車体へのダメージを軽減するよう設計されていた。この一方、バッファローはAMLやM3との部品互換性は保たれていた。しかしながらバッファローは輸出市場で成功せず、コロンビアとアフリカ向けに少数が生産されるに留まった。


title: パナール M3

text: この他、他国のメーカーからパナールM3シリーズの近代化回収パッケージが販売されている。イスラエルのSaymar社は、M3のガソリンエンジンをトヨタ自動車製ディーゼルエンジンに換装する他、電気系統の更新・空調設備追加・パワーステアリング追加・新型ディスクブレーキ・車外通話システムなどを追加するパッケージを供給している。また、サウジアラビアの企業からもディーゼルエンジンへの換装・エアコン・パワーステアリング・変速機の改良などを含むパッケージが提供されている。


title: 伊藤雋吉

text: 「日進」副長を経て、1872年（明治5年）に海軍中佐に進級すると同時に「筑波 」艦長。その後、海軍兵学校監学課長、海軍兵学校長代理、海軍兵学校次長、「金剛」艦長を歴任し、1878年（明治11年）に海軍大佐に進級。海軍兵学校長に転じ、1882年（明治15年）に海軍少将に進級。同年、折から発足した共同運輸会社の社長に現役海軍少将のまま就任。その後、横須賀造船所長、海軍省艦政局長、海軍参謀部長、海軍省第二局長を歴任し、1890年（明治23年）5月に海軍次官に就任、同年9月に海軍中将に進級。1893年（明治26年）から2年間は海軍省軍務局長を兼ねる。1895年（明治28年）に男爵。1898年（明治31年）、8年以上務めた海軍次官を退くと同時に予備役編入。


title: 伊藤雋吉

text: 茶人としても知られ、宗幽と号した。1898年（明治31年）、松浦詮(心月庵）が在京の華族､知名士等と設立した輪番茶事グループ「和敬会」の会員となる。会員は、青地幾次郎（湛海）・石黒忠悳（况翁）・伊東祐麿（玄遠）・岩見鑑造（葎叟）・岡崎惟素（淵冲）・金澤三右衛門（蒼夫）・戸塚文海（市隠）・東胤城（素雲）・東久世通禧（古帆）・久松勝成（忍叟）・松浦恒（無塵）・三田葆光（櫨園）・三井高弘（松籟）・安田善次郎（松翁）の以上16人（後に益田孝（鈍翁）、高橋義雄（箒庵）が入会）で､世に「十六羅漢」と呼ばれた。


title: POSSIBILITY

text: POSSIBILITY（ポッシビリティー）は日本のミクスチャー・ロックバンドである。1999年神奈川県藤沢市にて結成。2007年メジャーデビュー。2010年メジャー契約終了にてEIG、KAZU-Oが脱退。下降気味だったことから活動が休止状態となり、メンバーはソロ活動を行っていた。


title: ビッグショット (特殊効果)

text: 主宰者である納富貴久男（のうとみ きくお）が、モデルガンメーカーMGC退職後に「てっぽう屋」を発足。後に「BIGSHOT」として法人化した。納富は学生時代から自主映画を作っており、映画的素養にも優れていた。


title: 松尾城 (上総国)

text: 松尾城（まつおじょう）は、現在の千葉県山武市松尾町にあった日本の城。明治維新期、柴山藩（松尾藩）によって築城に着手され藩庁も置かれたが、城は完成に至らぬまま廃藩置県を迎えた。「松尾」の名は、知藩事太田資美の旧領であった掛川城の別名に由来する。別名「太田城」。


title: 井口和基

text: 1986年9月、ユタ大学物理学部Ph.D.コース入学。1989年5月、同大学物理学部“Outstanding Graduate Student Award”受賞。1991年、博士論文"Theory of Quasiperiodic Lattices"（「準周期格子の理論」）をまとめる。ビル・サザーランド（）教授の指導による。


title: ビッグショット (特殊効果)

text: 東映Vシネマ『クライムハンターシリーズ』で一躍注目を集めた。シリーズ中一貫して展開された派手なガンアクションを支えた発砲・弾着シーンの演出技術が、日本中を驚かせた。以降、ビッグショットの名は日本のTV・映画界に欠かせない存在となった。


title: 松尾城 (上総国)

text: 明治2年（1869年）の版籍奉還後に着工された、「日本最後の城」と呼ばれることのある城の一つである。西洋式の多角形要塞様式の採用、藩庁と知事邸の分離など、他の城には見られない特異な形態を見せていたが、遺構はほとんど残っていない。


title: 松尾城 (上総国)

text: 柴山藩（松尾藩）は明治元年（1868年）、遠江国掛川藩主であった太田資美が、明治政府によって上総国武射・山辺郡内の領地に移転させられたことで成立した。藩は武射郡柴山村（現在の千葉県山武郡芝山町）の観音教寺に仮藩庁を置き、柴山藩と称した。


title: 松尾城 (上総国)

text: 明治2年（1869年）6月、版籍奉還により、太田資美は知藩事に任命された。これを受けて、正式な藩庁を建設するため、同年9月より築城工事が始まった。築城地に選定されたのは、大堤・田越・猿尾・八田4か村の入会地であった。


title: 松尾城 (上総国)

text: しかしながら、城郭の全体は未完成のまま、明治4年（1871年）7月の廃藩置県をうけて松尾藩は廃止され、築城は中止された。松尾藩庁は引き続き松尾県庁として使われたが、同年11月には松尾県自体が木更津県に合併されて消滅した。廃城後、城内の建物や各所に払い下げられ移築された。現在も知事邸が匝瑳市内に、長屋門は山武市内にそれぞれ現存している。


title: 松尾城 (上総国)

text: 函館五稜郭や、信濃国龍岡城などに見られる西洋風の稜堡式（星形要塞ではなく、より進んだ多角形要塞となっている）で、九十九里浜を望む木戸川東岸の台地上に築き、中央の最高地に藩庁を、土塁で区切った部分に太田家の家紋にちなんだ「桔梗台」と名付けた台地を造成し、藩知事邸を造り、長屋門を設置した。その他城内に兵舎や物産会所、米倉などを建設し、郭外には侍屋敷を町割りして土塁と堀で囲む計画となっていた。


title: 松尾城 (上総国)

text: 1959年（昭和34年）に、知事邸跡地に松尾町立（現・山武市立）松尾中学校が開校。1970年（昭和45年）には、城郭南端部を含む土地に千葉県立松尾高等学校が移転してきた。1994年（平成6年）に松尾中学校が改築される際に発掘調査が行われた。城下の侍屋敷の遺構や、土塁跡が多く現存している。


title: クロロベンジリデンマロノニトリル

text: クロロベンジリデンマロノニトリル（2-chlorobenzylidenemalononitrile）とは催涙ガスの一種で暴動鎮圧等に使用されている。化合物名はクロロベンザルマロノニトリル（2-chlorobenzalmalononitrile）とも呼ばれる。1928年にアメリカ合衆国のベン・コーソン（Ben Corson） とロジャー・ストートン（Roger Staughton）によって開発された。開発者2人の姓の最初の文字を取って CSガスと命名された。


title: クロロベンジリデンマロノニトリル

text: 散布時は、水溶液にしたものを噴霧する。即効性があり、皮膚や眼、粘膜等から進入する。灼熱感や結膜の充血、鼻汁、涙の流出等の症状が出るが、持久性は低い。通常、暴露後、数分から数十分で回復するが、遅延性の紅斑が出現する場合があり、重篤になると数週間皮膚障害が残る可能性がある。


title: オーストラリアワイン

text: 2009年-10年のブドウ栽培面積は156,632ヘクタールであり、2010年には世界第12位だった。2009年-10年のワイン生産量は15億3200万リットルであり、2010年にはイタリア、フランス、スペイン、アメリカ、アルゼンチン、中国に次ぐ7位だった。2004年には6位だったが、2010年には躍進著しい中国に抜かれている。


title: ローソン・マーシャル・サーバー

text: ローソン・マーシャル・サーバー（Rawson Marshall Thurber、1975年2月9日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンフランシスコ出身の映画監督、映画プロデューサー、脚本家、俳優。


title: オーストラリアワイン

text: 概してワイン産地はより冷涼な南部にあり、2012年-13年には南オーストラリア州(46%)、ニューサウスウェールズ州(31%)、ビクトリア州(19%)の3州でオーストラリア全体の96%のワインを生産した。オーストラリアにはワイン生産に適した固有種は存在しないため、ヨーロッパから持ち込まれたブドウの樹が使用されている。様々な品種が栽培されているが、樹の本数という点ではオーストラリア全体の約1/4がシラーズ種である。


title: ローソン・マーシャル・サーバー

text: 1997年にUnion College（ニューヨーク州スケネクタディ）を卒業した。Union Collegeでは、Delta Upsilonフラタニティのメンバーで、さらにアメリカンフットボールのチームで2年間ワイドレシーバーを務めた。また、USCのPeter Stark Producing Programの卒業生でもある。


title: オーストラリアワイン

text: 1965年にはオーストラリアのワイン生産者がカスクワイン（ボックスワイン）についての特許を世界で初めて取得した。また、オーストラリアはワイン生産の主要国の中で最初にを導入した国である。従来のオーストラリア産ワインは低価格ワインが主体だったが、2000年代以降には高級ワインの生産にも力がいれられるようになり、国内で生産されるワインの価格・品質・味は多様である。ワイン産業はその生産、雇用、輸出、観光を通じてオーストラリアの経済に大きく貢献している。


title: ローソン・マーシャル・サーバー

text: 2013年、ジェイソン・サダイキスとジェニファー・アニストンが主演する『なんちゃって家族』を監督した。2014年6月には、エドガー・ライトの後任としてマーベルの『アントマン』を監督すると噂されていたが、後に辞退した。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリア大陸（約900万km）の面積はヨーロッパ大陸（約1000万km）とほぼ同等であり、比較的平坦（最高地点は2,228m）なのが特徴である。オーストラリア大陸北部の大部分は熱帯であり、ブドウ栽培には暑すぎるし乾燥しすぎている。ブドウ栽培に適しているのは大陸の南東部または南西部であり、これらの地域は地中海性気候となる。オーストラリアは緯度的には冷涼な気候のワイン産地ではないが、標高の高さや海との近さによって冷涼な気候の地域も存在する。オーストラリア大陸はその巨大さから、ほぼすべての気候や土壌がみられる。これが理由で、赤ワイン、白ワイン、酒精強化ワイン、デザートワイン、スパークリングワインと、多様な種類のワインを生産している。


title: ローソン・マーシャル・サーバー

text: その後、レジェンダリー・ピクチャーズのアクション映画『スカイスクレイパー』の脚本を書き、監督した。ドウェイン・ジョンソンと再びタッグを組んだ『スカイスクレイパー』は、2018年7月13日にユニバーサルによって配給された。続いて、1億5000万ドルもの予算が組まれたユニバーサル/レジェンダリーのアクションコメディ映画『レッド・ノーティス』の脚本を書き、監督も担当した。この作品では、ドウェイン・ジョンソン、そして、 ガル・ガドットが出演する。ドウェイン・ジョンソンと組むのは三度目である。当初2020年の上映を目指して、撮影は2019年に開始される予定だったが、その後、2019年7月にプロジェクトそのものがNetflixに移行した。配信日は未定である。


title: オーストラリアワイン

text: 西オーストラリア州のダーリング崖、南オーストラリア州の、オーストラリア東部のグレートディヴァイディング山脈（大分水嶺山脈）と、3つの主要な山脈がブドウ栽培に影響を与えている。ダーリング崖は標高約400mの断層であり、西オーストラリア州最良のワイン産地はこの断層上にある。マウント・ロフティ山脈周辺にはアデレード・ヒルズ、バロッサ・ヴァレー、エデン・ヴァレーなどのワイン産地がある。グレートディヴァイディング山脈はワイン産地に標高をもたらし、熱帯の降水システムからブドウ畑を守る障壁となる。ハンター・ヴァレーは山脈の「間違った」側にあり、気候的にはブドウ栽培には恵まれていない。


title: オーストラリアワイン

text: 1788年のファースト・フリート （1788年にオーストラリアに着いた最初の囚人船団、「最初の植民船団」）とともに、ブドウの樹もオーストラリアに持ち込まれた。アーサー・フィリップ初代総督は、ブラジルのリオデジャネイロや南アフリカのケープタウンでブドウの挿し木を積み込み、ニューサウスウェールズ地方の流刑地（現在のシドニー王立植物園近く）に植えた。降水量の多いシドニーの気候はブドウ栽培とワイン生産に不向きであり、フィリップ総督は良好な土壌と乾燥気候の内陸部にブドウ畑を移動させた。1791年にはシドニーの西25kmの沿いに約1ヘクタールのブドウ畑を築き、フランス人戦争捕虜がブドウ栽培にあたった。フィリップ総督は1792年にイギリス本国に帰国しているが、1795年にはオーストラリアで初めてワインが生産されたとされている。1820年代までにはオーストラリアの植民地内向けのワインの販売が可能となった。1820年から1840年にかけて、ニューサウスウェールズ地方、西オーストラリア地方、ビクトリア地方、最後に南オーストラリア地方に、入植者たちが徐々にブドウ畑を設立していった。


title: オーストラリアワイン

text: グレゴリー・ブラックスランドはケープタウンから持ち込んだブドウの木をシドニー西方のパラマッタ・ヴァレーに植え、ボルドースタイルのワインを生産した。1822年には136リットルのワインを船に積んでロンドンに向かい、1823年にはこの酒精強化ワインが商工業奨励会（王立協会の前身団体）によって銀賞を授与された。ブラックスランドは海外で賞を勝ち得たオーストラリア初のワイン生産者である。カリフォルニアワインが初めて輸出されたのは1840年であり、オーストラリアはカリフォルニアに18年先んじている。5年後にはさらに多くのワインを積み込んでヨーロッパに赴き、今度は金賞を獲得した。これはオーストラリア産ワインが国際ワインコンクールで獲得した初の金賞である。


title: オーストラリアワイン

text: 1792年にオーストラリアにやってきたジョン・マッカーサーは、国外追放を命じられた後にフランスでブドウの木を収集して栽培技術を習得し、1817年に再びオーストラリアに渡った。1820年にはシドニー南方のカムデンで、後にはシドニー西方のペンリスでワインを生産した。マッカーサーはオーストラリアで初めて商業ベースのワイン生産を行った人物であり、1827年には9万リットルのワインを生産した。ジョンの息子ウィリアム・マッカーサーは1844年に『ブドウの栽培、発酵及びワインの貯蔵に関する書簡』を出版している。


title: オーストラリアワイン

text: 「オーストラリアワインの父」と呼ばれるジェームズ・バズビーは1824年にイギリスからオーストラリアに渡り、シドニー近郊のハンター・ヴァレーでワインを生産した。1828年にウィンダム・エステートが設立されたハンター・ヴァレーはオーストラリア最初の商業ワイン産地である。1825年には『ブドウ栽培法及びワインの製造技術』を、1830年には『NSW州におけるブドウの栽培とワインの製造に関するマニュアル』を出版。1831年からはフランスとスペインのブドウ畑を視察して発酵法を学び、各地のブドウの木の収集を行った。650品種をオーストラリア行きの船に積み込むと、1833年にオーストラリアに戻った時には362品種が長旅を耐えた。シドニー、カムデン、アデレードの各植物園や兄が経営するブドウ畑などにこれらの木が植えられた。バズビーの尽力の結果、ハンター・ヴァレーには1852年に186ヘクタールのブドウ畑があり、年間27万2000リットルのワインと4,500リットルのブランデーを生産。に植えられた木から得られた苗木が南オーストラリア地方の各地に伝わった。オーストラリアで古くから栽培されている品種の多くはバズビーのコレクションにルーツを求めることができる。


title: オーストラリアワイン

text: 1840年までには、イタリア人によってリヴェラーナに、スイス人によってビクトリア地方に、ダルマチア（現クロアチア）人によって西オーストラリア地方に、ルター派ドイツ人によって南オーストラリア地方にブドウ畑が設立された。1844年には南オーストラリア地方ので生産されたワインがイギリス本国のビクトリア女王に送られたが、女王がオーストラリア産ワインを注文した証拠は残っていない。1850年までには今日のほとんどの州で商業ブドウ畑が設立されている。1854年には6,291リットル（1,384ガロン）のワインが、オーストラリア産ワインとして初めてイギリスに輸出された。


title: オーストラリアワイン

text: 1852年にはオーストラリア東部で金鉱が発見され、一時的にニューサウスウェールズ地方とビクトリア地方の労働者がブドウ畑から鉱山に移った。しかし、人口が拡大するにつれてブドウ栽培・ワイン生産も拡大した。植民地における土地選択法が制定されると、1860年から1872年にはブドウ畑が急速に拡大した。1851年に2,510ヘクタールだったブドウ畑は1871年には6,880ヘクタールとなり、1854年から1863年の期間に年平均31,850リットルだったイギリスへの輸出量は1863年から1885年の期間に年平均145,600リットルにまで劇的に増加した。


title: オーストラリアワイン

text: 初期の生産者はなじみのないオーストラリアの気候などのために多くの困難に直面したが、最終的には成功を収めている。1873年のウィーン万国博覧会ではフランスの審査員がブラインドテイスティングを行い、ビクトリア州産のワインを称賛した。しかし、このワインの出所が明らかにされると、これだけ良質なワインの産地はフランスであるに違いないとして、審査員は抗議とともに審査を取り消した。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリア産ワインはフランスで開催されたワインコンクールで好成績を残し続けた。ビクトリア地方産のシラーズ種ワインは1878年のパリ万国博覧会で、ボルドーのシャトー・マルゴーに例えられた。1882年のボルドー国際博覧会ではあるオーストラリア産ワインが金賞を受賞し、1889年のパリ万国博覧会では別のオーストラリア産ワインが金賞を受賞した。これらはすべて、フィロキセラの流行でオーストラリアのワイン産業が破壊的な影響を受ける前のことだった。


title: オーストラリアワイン

text: 1863年にフランスで初めて確認されたフィロキセラは、1875年にオーストラリアにも到来し、1870年代には一部の地方で流行した。ビクトリア地方メルボルン近郊のジロングで発見され、ラザグレンやを含むビクトリア地方のワイン産業に決定的な打撃を与えた。ニューサウスウェールズ地方の一部でもフィロキセラが発見されたが、州間の検疫制度によって他州では被害を免れた。1901年にオーストラリア連邦が成立すると、州間の取引時に発生していた関税が撤廃されたことで、オーストラリアのワイン市場は拡大した。安価な南オーストラリア州産のワインが各州に流入。フィロキセラの蔓延と合わせて、それまでオーストラリアのワイン産業をリードしていたビクトリア州は停滞を余儀なくされた。この時期にはより巨大なワイナリーが誕生しており、マクウィリアムス、ペンフォールズ、セッペルトなど、今日も名声を得ている老舗ワイナリーのいくつかが設立されている。


title: オーストラリアワイン

text: 20世紀初頭には南オーストラリア州がオーストラリア産ワインを主導する位置に立ち、特にバロッサ・ヴァレーはオーストラリア最大のテーブルワイン産地に成長した。マレー川の最下流部にある南オーストラリア州のワイン産地では他州とは違って灌漑設備が導入され、ブドウの他にもプラムやオレンジなどの果樹が栽培されるようになっている。


title: オーストラリアワイン

text: この頃にイギリスに向けて輸出されるワインは酒精強化ワインがほとんどであり、国内の需要も甘口のワインや酒精強化ワインの比率が高まった。第一次世界大戦後にはイギリスとともに戦った帰還兵がブドウ栽培地域に入植し、オーストラリア政府は1924年に輸出奨励金制度を設けて輸出を促進したが、生産過剰などの影響でワインの価格が下落し、多くのブドウ畑が崩壊している。1925年にはイギリス政府が大英帝国内産ワインの優先的な輸入を義務付け、オーストラリアの酒精強化ワイン業界を刺激した。1921年にはイギリス向けの輸出量が244万リットルだったが、1927年には1590万リットルにまで飛躍的に増加している。1929年からの世界恐慌などに影響され、1927年に9300万リットルだった総生産量は1931年には5950万リットルにまで落ち込んだが、第二次世界大戦が開戦すると再び輸出量が増加しはじめ、オーストラリア国内のワイン消費量も伸びた。1900年代初頭から第二次世界大戦の終わりまで、オーストラリア大陸のワイン生産者は干ばつ、害虫フィロキセラ、経済苦境などの苦難を経験した。


title: オーストラリアワイン

text: 第二次世界大戦後には、ブドウ栽培の知識を持つフランス、イタリア、ドイツからの移民が急成長の起爆剤となった。新たな技術が導入されたり開発され、ワインの品質が向上したことでワイン消費量が成長した。1950年代頃の生産と消費の中心は酒精強化ワインだったが、海外に旅行した若者が持ち帰った知識や、戦後に多く受け入れた南欧系移民などの影響で、1960年代には生産も消費もスティルワインへの転換が進んだ。白ワインの生産技術が向上したことで白ワインブームが生じ、日常消費用のカスクワイン（硬質紙箱入りワイン、バッグ・イン・ボックス）が家庭に普及。1970年代中頃にはテーブルワイン（スティルワイン）の消費量が50%を超え、1975年には白ワインの消費量が赤ワインを超えた。


title: オーストラリアワイン

text: 1960年代には供給過剰や販売不振に対抗する手段として、豊作時に生産されるノンラベルのがオーストラリアに導入されている。1960年代末から1970年代初頭、オーストラリアのワイン業界は国際市場での競争力を高めるために、多額の投資を行って生産技術の向上に努めた。1970年代後半から1980年代にかけてワイン生産者の統合が進み、ワイン産業以外からの資本参加や海外資本の参入が行われ、家族経営のワイナリーが大きく減少した。1980年代末にはワイン用ブドウの過剰供給を乗り越えるために、オーストラリア政府が農家に奨励金を支払ってブドウの株の引き抜きを行った。1980年代後半から1990年代には輸出が急速に拡大し、1985年に1000万リットル程度だった輸出量は1993年には1億リットルを超え、1994年には1億8000万リットルに達した。1994年の輸出量は世界第6位であり、アメリカの約1.6倍である。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリアのワイン業界は巨大ではあったが、1970年代末まではもっぱら甘口ワインと酒精強化ワインからなっていた。しかしそれ以後には、オーストラリアは急速に質と量の両面で世界を牽引する存在となった。1990年代から2000年代前半には輸出量が急上昇し、ブドウの植樹ブームが起こった。例えばアメリカ合衆国への輸出量は、1990年の57万8000ケースから2004年には2000万ケースにまで増加し、2000年にはイギリスへの輸出量が史上初めてフランスワインを上回った。


title: オーストラリアワイン

text: アデレードにある国立ワインセンターや国立ワイン醸造・ブドウ栽培センターは、世界を代表するワイン研究機関・教育機関である。この大学ではブドウ栽培とワイン醸造を学ぶことができ、卒業生は世界中から引く手あまたである。高等教育機関のブドウ栽培・ワイン醸造学過程を修了した人材が増えており、他業種出身者や退職者が経営する小規模なブティックワイナリーもオーストラリア中に見られる。今日のワイナリーは（ワインツーリズム）の対象地となっている。テイスティング・オーストラリアというオーストラリア最大のワインフェスティバルは隔年開催だが、一般的にワイン産地では毎年ワインフェスティバルが開催される。


title: オーストラリアワイン

text: 2000年代には再び赤ワインが白ワインの生産量を上回っている。1996年にはブドウ栽培・ワイン生産に関する新戦略を策定し、オーストラリア産ワインの世界的な認知度向上や、生産量・販売量・市場占有率などに関する具体的な数値目標を掲げたが、2025年を基準としたその新戦略は20年も早く2005年に達成してしまった。


title: オーストラリアワイン

text: しかし、生産過剰によって2005年と2006年にはブドウ価格が低下し、再び政府主導による株の引き抜きを求める声が高まった。2004年には8,570のブドウ栽培者が登録されていたが、2012年には6,250まで大きく減少している。


title: オーストラリアワイン

text: 2000年代にはイギリスの輸入業者がオーストラリア産ワインの価格上昇に抵抗を示した。2008年には輸出量が初めて前年を下回ったうえに、2012年にはバルクワイン（樽詰め）がボトルワインの輸出量を上回った。2005年の輸出単価は3.98豪ドル/リットルだったが、2010年度には2.7豪ドル/リットルに低下した。これらは世界的な経済危機の影響に加えて、国内の生産過剰がバルクワインの輸出に回ったことも理由に挙げられる。強い通貨の影響でも多く流入しており、2000年代にはオーストラリアでもっとも販売額の大きい銘柄がニュージーランド産という逆転現象まで起こった。


title: オーストラリアワイン

text: 近年には世界的なトレンドであるブドウの有機栽培およびバイオダイナミック農法によるワインの人気が高まっている。2004年には第1回国際バイオダイナミックワイン会議がビクトリア州で開催され、オーストラリアに世界中のバイオダイナミックワイン生産者が集まった。特にヨーロッパ市場で高価格ワインの生産者がオーストラリアの有機栽培・バイオダイナミック栽培によるブドウを買い付けてくれることから、ブドウの生産過剰にもかかわらず、多くの有機栽培・バイオダイナミック農法農家が需要を享受している。


title: オーストラリアワイン

text: 1963年からは各州の「純正食品規制法」が個別にワインに関する規則を定めていたが、1987年には「連邦食品基準コード」に統合された。また、「オーストラリアワイン・ブランデー公社法およびその規則」でワインラベルの規則が定められている。1992年にはオーストラリア連邦政府と欧州諸共同体(EC)がワインの貿易に関する合意に達し、1993年には連邦食品基準コードとワインラベル規則が大幅に改正された。


title: オーストラリアワイン

text: 連邦食品基準コードではアルコール度数の制限および表示義務を定めており、スティルワインおよびスパークリングワインのアルコール度数は8度以上、酒精強化ワインのアルコール度数は15度以上22度未満である。また、10物質には含有限度量に制限があり、46物質には添加および使用の許可がなされている。


title: オーストラリアワイン

text: ワインラベルに関してはセパージュ比率に関していくつかの制限がある。また、「-スタイル」や「-カインド」などの誤解を招く表現、「スペシャル・ヴィンテージ」や「スーペリア」などの誇張表現は使用できず、「プルミエ・クリュ」や「ヴィラージュ」などヨーロッパの伝統的産地で使用されている用語も使用できない。ワインラベルに関してはセパージュ比率に関していくつかの制限がある。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリアでは伝統的に、ボージョレ、カヴァ、シェリー、ポート、シャンパン、シャブリなど、ヨーロッパの産地名でワインの特徴を示していたが、ECとの合意によってこれら「ジェネリックワイン」の名称を段階的に廃止することになった。


title: オーストラリアワイン

text: フランス・イタリア・スペインなどの旧世界ではテロワールの概念がワインの品質基準に大きな影響を与えており、フランスではアペラシオン・ドリジーヌ・コントロレ(AOC)が、イタリアではデノミナツィオーネ・ディ・オリージネ・コントロッラータ(DOC)が、スペインではデノミナシオン・デ・オリヘン(DO)という原産地呼称制度が制定されているが、新世界にはテロワールとワインの品質基準を分離した考え方があり、オーストラリアには原産地呼称制度は存在しない。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリア産ワインの主要品種としては、シラーズ（シラー）種、カベルネ・ソーヴィニヨン種、メルロー種、シャルドネ種、ソーヴィニヨン・ブラン種、セミヨン種、リースリング種がある。樹の本数という点ではオーストラリア全体の約1/4がシラーズ種である。


title: オーストラリアワイン

text: これらヨーロッパブドウ種(Vitis vinifera)の品種は18世紀末から19世紀初頭にヨーロッパや南アフリカから導入された。オーストラリアに固有種は存在しないが、種や種などいくつかの品種はオーストラリア人ブドウ栽培家によって生み出されている。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリアの商業ワイン生産者は約130品種のブドウを使用してワインを生産している。近年になって、多くのワイン生産者が上述の品種の代替品種を模索しており、フランスから導入されたプティ・ヴェルド種、種、ピノ・ノワール種、ヴィオニエ種、イタリアから導入されたサンジョヴェーゼ種、スペインから導入されたテンプラニーリョ種などがより一般的となっている。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリアのワイン生産者は印象的な結果を残しており、シャルドネ種やシラーズ種などの品種で世界的に優れた指標となっている。さらにオーストラリア人は種の管理方法やその他のブドウ栽培やワイン生産の技術などを刷新した。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリアのワイン生産者は熟練季節労働者として世界中のワイン産地を駆けめぐり、オーストラリアでのワインカレンダーのオフシーズンには北半球に居を構える。彼らはにおける重要な資源であり、ワイン評論家のは、オーストラリアが「今日のワイン産業におけるもっとも力強い影響力」を発していると述べている。


title: オーストラリアワイン

text: フランスでシラー(Syrah)と呼ばれる品種は、オーストラリアではシラーズ(Shiraz)と呼ばれる。世界的にはフランスと同じくシラーと呼ばれることが多かったが、オーストラリアでのこの品種の目覚ましい成功を受けて、世界中の生産者がこの品種のワインにシラーズというラベルを用いるようになっている。この一方で、この品種から爽やかなワインを作るオーストラリアの生産者は、フランスに敬意を表してシラーと表示することもある。シラーズ種は1833年にジェームズ・バズビーが導入したとされる品種であり、オーストラリアの暑い気候に適しているとされる。早くから普及した黒品種であり、ペンフォールズ社の「グランジ」など、オーストラリアを代表する銘柄にも使用されている。樹齢100年以上のシラーズ種の古樹が国中に点在している。


title: オーストラリアワイン

text: カベルネ・ソーヴィニヨン種はオーストラリア産ワインの黎明期にバズビーらによって導入された。この国の暑さや干ばつなどが理由で適応に時間を有し、長らく忘れ去られた存在だったが、第二次世界大戦後に見直しが進んだ。1970年代から1980年代に栽培面積が劇的に増加し、特にクナワラやマーガレット・リヴァーで名声を博している。現在では高級品種として様々な地域で栽培されている。産地によって味わいや香り、品質の幅は多様であり、バロッサ・ヴァレーでは深い色合いで酸味の強いワインが、クナワラでは色が明るく酸味の弱い軽快なワインが生産されている。他品種とブレンドされることが多く、マーガレット・リヴァーでは一般的にメルロー種がブレンドパートナーであるが、ラングホーン・クリークやバロッサ・ヴァレーでは伝統的にシラーズ種とブレンドされる。


title: オーストラリアワイン

text: 穏やかな気候を好むピノ・ノワール種はビクトリア州で成功しており、ビクトリア州のあらゆる地域で高品質なワインが生産されている。バランスの良さ、繊細な風味、高い酸味などが特徴であり、タスマニア州やヤラ・ヴァレーではピノ・ノワール種からスパークリングワインが生産されている。1979年のワイン・オリンピックではハンター・ヴァレーのティレル社が生産した1976年ヴィンテージが第一等を得ている。


title: オーストラリアワイン

text: グルナッシュ種は温暖な地域に適しているため、オーストラリアの気候にも適応した。1950年代には生産量最大の赤ワイン用品種はグルナッシュ種だったが、カベルネ・ソーヴィニヨン種とピノ・ノワール種の台頭で栽培面積を減少させ、今日では低価格のカスクワインなどに使用されることが多い。かつては酒精強化ワインやブレンド用がほとんどだったが、今日ではその香りを生かしたセパージュワインも生産されている。


title: オーストラリアワイン

text: 2000年代初頭に世界的にメルロー種の人気が高まり、オーストラリアでも特に内陸部で栽培面積が劇的に増加した。カベルネ・ソーヴィニヨン種とのブレンドに使用されることが多い。最良のメルロー種はマーガレット・リヴァーで生産される。マルベック種の人気は2000年代から落ち込んでおり、大半の地域ではブレンド用で終わる。テンプラニーリョ種は2001年に50ヘクタールだったが、2012年には710ヘクタールにまで急増した。セパージュワインとなることもあるが、一般的には赤ワインのブレンド用に使用される。プティ・ヴェルド種はオーストラリアの一部の産地では特に成熟が遅い品種であるものの、この国に適した品種といえる。カベルネ・ソーヴィニヨン種をベースにしたブレンドに使用されることが多いが、マクラーレン・ヴェイルなどではセパージュワインとなる。


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text: 本来、GSMブレンドはシャトーヌフ＝デュ＝パプを含む南ローヌ地方で用いられていたブレンドである。グルナッシュ種は3品種の中でもっとも軽やかであり、口当たりの良いベリーの香りやわずかな辛味を持つ、淡い赤色の水色のワインとなる。ブレンドの素材としては、アルコール度数、暖かみ、果実味を与える。シラーズ種は深いコク、黒い果実やコショウの香りに寄与する。また、シラーズ種はワインに色合い・骨格・タンニンを与え、ブレンドが必要とするバランスをもたらす。ムールヴェードル種は優雅さ・構造・酸味に寄与し、甘いプラム・焙ったジビエ・かすかなタバコの香りを与えている。


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text: シャルドネ種は1833年にバズビーによってオーストラリアに持ち込まれたが、長らくの間ほとんど栽培されていなかった品種である。1970年代にハンター・ヴァレーでシャルドネ種のワインが生産され始めると、アメリカのカリフォルニア州同様に高級品種に成長した。オーストラリアにはシャルドネ種には樽熟成させないほうが適しているとする意見があり、ブルゴーニュ地方とは対照的にオーク樽で熟成されずに出荷されている。


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text: リースリング種は白ブドウ品種として最大の栽培面積を有していたが、1990年代前半にシャルドネ種に抜かれ、その後セミヨン種とソーヴィニヨン・ブラン種にも抜かれている。リースリング種の産地としてはバロッサ・ヴァレーが知られており、この品種がオーストラリアにおける白ワインの消費拡大に貢献した。一般的には樽熟成させずに出荷される。


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text: オーストラリアでもっとも有名なワインはペンフォールズ社の「」である。偉大な1955年のヴィンテージは1962年以降にいくつものワインコンクールで50以上の金賞を獲得した。1978年にフランスで開催されたでは、1971年のヴィンテージがシラー/シラーズ部門で第1位に輝いた。1990年のヴィンテージは1995年にワイン・スペクテーター誌によって年間最優秀赤ワインに選ばれ、1998年のヴィンテージは同誌の採点で100点満点中99点を獲得した。イギリス人ワイン評論家のヒュー・ジョンソンはグランジをボルドーワインの一級畑と比較して「南半球唯一の一級畑」と呼んだ。影響力のあるアメリカ人ワイン評論家のロバート・パーカーはボルドーの愛好家として知られているが、グランジを「世界でもっとも魅惑的で凝縮されたワインであるペトリュスにとって代わる存在である」と書いた。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリアには約2,000のワイン生産者が存在し、その大部分は小規模なワイナリーを経営している。国内のワイン市場は少数の大手ワイン会社によって支配されており、生産量の90%が上位10社、輸出量の75%が上位3社、アコレード・ワインズ、、カセラ・ワインズによるものである。2000年代には業界再編の動きがあり、ブランドワインの販売を行うオーストラリア最大のワイン会社は2001年から2003年がトレジャリー・ワイン・エステーツ、2004年と2005年がであった。ハーディは世界最大のワイン会社であるの一部であり、ハーディは2001年から2005年まで所有するブドウ畑面積とブドウ収穫量で国内最大だった。


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text: 1990年代には大手輸出企業と研究機関が共同でブドウ栽培・ワイン生産環境を整え、イギリス・アメリカ・カナダで低価格帯のワインによる市場の開拓を行った。2000年代になるとオーストラリア産ワインより安価なチリワインなどが台頭したため、高品質ワインでアジアの市場を狙う戦略に切り替えた。


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text: 2012年のワイン輸出額は世界第4位であり。2014-15年には7億2400万リットル、18億9000万豪ドル分が輸出された。輸出金額上位は1位がアメリカ、2位がイギリス、3位が中国、4位がカナダ、5位が香港だった。高価格ワインの輸出割合は中国に24%、カナダとアメリカにそれぞれ12%、香港に10%などであり、高価格ワインに限れば中国や香港への輸出比率が高い。


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text: ヨーロッパでのお祝いの場の夕食時には、オーストラリア産高級ワインよりも並のフランスワインが添えられがちであるとする研究がある。利ざやの少ない大規模ブランドの売り上げを維持する一方で、上質なオーストラリアのブランドを探求する顧客がいるイギリス市場に向けた新たな市場戦略を展開している。今日では世界の100か国以上でオーストラリア産ワインが販売されており、イギリスが輸入するワインはフランス産よりもオーストラリア産のほうが多い。


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text: アメリカ合衆国ではカセラワインズが銘柄「」でワインを飲まない層を開拓し、爆発的なヒットを記録した。「イエローテール」はオーストラリア産ワインの知名度を一気に高め、オーストラリアはアメリカ合衆国の市場占有率で一二を争う国となった。その後はより安価なチリワインが台頭し、オーストラリア産ワインの優位性は失われている。安価なワインを大量輸出するマーケティング戦略の結果、オーストラリア産ワインの認知度が確実に高まった一方で、「果実味溢れる口当たりの良い安価なワイン」という固定観念を生む結果にもなった。


title: オーストラリアワイン

text: アメリカやイギリスなどの既存市場で苦戦を強いられたため、オーストラリアのワイン業界は未開拓のアジアを重視した戦略に切り替え、2000年代には中国向けの輸出量が急激に増加した。2011年時点の中国国内の輸入ワインに占める国別シェアでは、量ベースでは22%でチリとフランスに次ぐ第3位、金額ベースでは21%でフランスに次ぐ第2位だった。2012年の習近平体制移行後には官僚の贅沢禁止令によって一時的にオーストラリア産ワインの輸出量が減少したが、2014年にはオーストラリアと中国の間で自由貿易協定が締結され、再び輸出量が増加に転じた。セッペルツフィールドと南山集団（南山開發集團）が年間1500万リットルの輸出入の契約を結ぶなど、両国のワイン関連企業の連携が深まっている。


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text: 香港国内の輸入ワインに占める国別シェアでは、量ベースでは18%でフランスに次ぐ第2位、金額ベースでは6.7%でフランス、イギリス、アメリカに次ぐ第4位だった。香港は2008年にワインにかかる関税を撤廃しており、消費市場と言うよりもワイン貿易のハブの役割を果たしている。


title: オーストラリアワイン

text: 1970年代から1980年代には多くのベトナム人が難民としてオーストラリアに移住し、ベトナム系オーストラリア人の間でもワインの習慣が浸透しつつある。ベトナムでは近年になってワインの生産量・消費量が拡大し、2009年のワイン消費量は約600万リットルにまで拡大した。2009年時点で輸入市場の約半分をフランスワインが占め、オーストラリア産ワインはフランスに次ぐ15%のシェアを持っていたが、その後には苦戦してチリワイン、イタリアワイン、スペインワイン、アメリカワインに抜かれた。


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text: 2014-15年には総輸出金額18億9000万豪ドルのうち6億豪ドル分がアジアに輸出されており、うち2億8000万豪ドル分が中国に、1億1200万豪ドル分が香港に、4400万豪ドル分が日本に輸出された。南アジアの輸入ワイン市場でオーストラリア産ワインは大きなシェアを占めており、シェア16%を占めるインドでは第2位のワイン輸出国である。


title: オーストラリアワイン

text: 2020年、オーストラリアと中国の関係が悪化する中、中国商務省は同年11月27日、オーストラリア産ワインに対し反ダンピング関税を課すことを仮決定。調査対象となっているワイン業者に対し、最大で212.1％となる保証金支払いを義務づけた。さらに翌月には相殺関税の上乗せも決定。2019年、中国のワイン輸入額において、オーストラリアはフランスを抜きトップに立つ状況にあったが、輸出先が一瞬にして消滅することとなった。


title: オーストラリアワイン

text: 1992年の1人あたりワイン消費量は19リットル/年であり、65リットル/年のフランスなどと比べると少ないものの、10リットル/年のイギリス、7リットル/年のアメリカなど同じアングロ・サクソン諸国の中では群を抜いて多かった。2010年の1人あたりワイン消費量は25リットル/年であり、独立国家としては第15位だった。9リットル/年のアメリカや21リットル/年のイギリスなどよりも多く、旧世界のドイツをも上回っている。オーストラリア本土とニュージーランドとの間にあるタスマン海に浮かぶノーフォーク島では、1人あたり54リットル/年のワインを消費しており、1人あたり消費量ではバチカンに次いで世界第2位の地域だった。2010年代のオーストラリアの1人あたりワイン消費量は、1960年の5倍以上に達している。消費量の約1/3はカスクワインであり、カスクワインはバーベキューの必需品である。


title: オーストラリアワイン

text: 総生産量のうち国内消費量は約40%である。オーストラリアの人口は約2300万人に過ぎないが、2011年には5億3750リットルを国内で消費し、国内消費量は世界第10位だった。オーストラリアで販売されるワインのうち、他国から輸入されたワインはわずか16.6%にすぎない。2007年のオーストラリアのワイン市場は2億8000万豪ドルであり、9%の伸びを示した。


title: オーストラリアワイン

text: ワインラベルに記載される情報は厳密に規定されており、ブドウの産地について虚偽の情報または誤解を招くような記載があってはならない。多くの地域で地理的表示(GI)が定められており、「南東オーストラリア」などの大規模地方区分、州名、ゾーン名、地域名、小地域名などに分かれる。オーストラリア産ワインの大部分は、オーストラリア大陸南東部に広がる温暖なマレー・ダーリング盆地で生産される。高価格帯の高級ワインは、概して冷涼で小規模な地域で生産されている。オーストラリア大陸のほぼ中心に位置するアリススプリングス（ノーザン・テリトリー）は典型的な乾燥気候であるが、この町にもブティックワイナリーが存在する。


title: オーストラリアワイン

text: アデレードを州都とする南オーストラリア州は、アメリカ合衆国におけるカリフォルニア州のように「ワイン州」として知られる。2012年-13年にはオーストラリア全体の46%に相当する57万キロリットルのワインが南オーストラリア州で生産された。オーストラリアに存在する主要なブドウ栽培・ワイン醸造研究機関はすべてこの州に存在する。


title: オーストラリアワイン

text: シドニーを州都とするニューサウスウェールズ州はオーストラリア産ワイン発祥の地である。ハンター・ヴァレーの気候は亜熱帯であり、夏季の暑さや収穫期の長雨などが収穫量を不安定にしている。ブドウ栽培の適地とはいえず、南オーストラリア州にワイン産業の中心地の座を明け渡しているが、シドニーとの距離の近さが観光客や投資家を呼び込んでいる。2012年-13年にはオーストラリア第2位の31%に相当する39万キロリットルのワインがニューサウスウェールズ州で生産された。


title: オーストラリアワイン

text: ビクトリア州は1851年以降のゴールドラッシュ期にワイン産業が興隆し、ワイン生産量・イギリスへの輸出量ともにオーストラリア最大となって「英国民のブドウ畑」とも呼ばれた。しかし、19世紀末のフィロキセラの流行でこの地域のブドウ畑は壊滅し、1980年代まで復活には至らなかった。2012年-13年にはオーストラリア第3位の19%に相当する24万キロリットルのワインがビクトリア州で生産された。ビクトリア州は西岸海洋性気候であり、冷涼な気候による繊細なワインを生産している。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリア大陸西部を占める西オーストラリア州では、ニューサウスウェールズ州とほぼ同時期にワイン生産が始められ、州都パース近郊にあるスワン・ヴァレーでは1834年に初めてブドウが収穫された。パース近郊では夏季には酷暑が続くためデザートワインが主流だったが、ホートン社はシュナン・ブラン種をベースとする辛口白ワイン「ホワイト・バーガンディ」を生産した。州全体の生産量はそれほど多くないが、マーガレット・リヴァーなどの高品質ワイン産地の存在で知られている。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリア大陸の南東に位置するタスマニア島の1月（夏季）の平均気温は14.4度、年降水量は620mmである。オーストラリアでもっとも冷涼な地域であり、州都ホバートは国内でもっとも乾燥した州都の座をアデレードと争うほど降水量が少ない。2013年のブドウ栽培面積はタスマニア全島で1,514ヘクタールである。


title: オーストラリアワイン

text: 近年にはが高品質ワインの産地として台頭し、地理的表示「タスマニア」は1994年に認可されている。特にテイマー・ヴァレーでは冷涼なタスマニア島の気候に適したシャルドネ種やピノ・ノワール種などが評判を得ている。西オーストラリア州同様に生産量は多くないが、冷涼な気候を活かして高品質ワインが生産されている。


title: オーストラリアワイン

text: オーストラリア大陸の北東部を占めるクイーンズランド州では、100以上の登録済ブドウ畑で栽培されたブドウでワインが生産されている。州最南端にあり標高が高いグラニット・ベルト地域では、との町がワイン生産の中心となり、注目すべきワインがいくつか生産されている。クイーンズランド州はオーストラリアのワイン産地としてはもっとも北にあり、平均気温が高く降水量が少ないため、ブドウ畑の面積はタスマニア州の約2倍であるものの、ワイン生産量はタスマニア州の半分以下である。地理的表示「クイーンズランド」は1994年に認可されている。


title: ジャン＝イヴ・ティボーデ

text: 5歳でピアノを始め、7歳で公開演奏を行い、デビューを果たす。12歳でパリ国立高等音楽院に進んで、アルド・チッコリーニと、ラヴェルの友人リュセット・デカーヴに師事。3年後にパリ音楽院の首席となり、18歳でニューヨーク青年演奏家オーディションの覇者となり、19歳で日本国際音楽コンクールで第2位を受賞して脚光を浴びた。音楽教師としても活動しており、現在はアメリカ合衆国で後進の指導にあたっている。


title: ジャン＝イヴ・ティボーデ

text: ヴィルトゥオーソの伝統を汲む超絶技巧のピアニストだが、メカニックな演奏技巧のやみくもな披瀝に終わることなく、作曲者の意図の再現のために、理想の音響を実現するための熟考を重ね、さまざまな奏法の巧みな使い分けや、音色に対する繊細な配慮が演奏から伺われる。