title: 佰物語

text: 『化物語』のアニメ化を記念して発売された、同作の登場人物が総登場するドラマCD。CDとシナリオブックがセットになっている。入学試験から卒業式まで高校生活にまつわる100篇のお題によるキャラクター同士の掛け合いで構成されている。「百物語」と言えば本来は怪談話だが、怪異にまつわるエピソードは無く、『化物語』や『偽物語』の雑談パートのようなコント形式のショートギャグ集となっている。


title: VTEC-E

text: 希薄燃焼を安定的に行なうために、前述したスワールに加え燃焼室のスキッシュにより混合気の流れを制御し、燃料噴射タイミングを最適化することにより点火プラグ近傍に可燃混合気を層状分布させている。着火性を向上させるために、燃焼室内に点火プラグを突き出させ、火炎伝播の速度向上を図っている。さらに、従来 空燃比の計測に使用していたOセンサーをLAF(Linear Air Fuel Ratio)センサーに変更し、より正確な空燃比制御を行なえるようにした。


title: 青木秀仁

text: 2001年にアトラスを退社。ソニー・コンピュータエンタテインメントに籍を移したが、2002に山道をドライブ中、路面凍結のためスリップ事故を起こし、その際にガードレールが車中の当人を直撃、帰らぬ人となった。享年32。


title: 佰物語

text: 作者である西尾維新によると小説本編とも、アニメ版とも違う第3セクター的な位置付けとのこと。タイトルの『佰物語』はシリーズ当初の「にんべん」のついた漢字に物語をつける、という法則にしたがっているが、佰と百で漢字の意味は変わらない。


title: VTEC-E

text: VTEC-Eを冠するエンジンは現在生産されていないが、類似した機構を備える物はなおも生産されている。2001年に登場した初代フィットのL15A型および2007年に登場した2代目フィットのL13A型は、それぞれVTECおよびi-VTECを冠していながらも、低回転時に片側の吸気バルブを休止させる動作はVTEC-Eと同様であるが、希薄燃焼をさせていないことが異なる。


title: 佰物語

text: 西尾は執筆が速いことで有名だが、本作の脚本は僅か一日で書き上げられた。音声の収録はアニメ『化物語』第一話「ひたぎクラブ 其ノ壱」収録後に行われた。『化物語』のキャストが全員集合して収録したのはこの時限りとのこと。なお、本作に参加した声優の神谷浩史と花澤香菜は「できれば、本編で再会するエピソードを演った後で、本作を収録したかった」と語っている。


title: 佰物語

text: このシリーズでは、タイトルロゴにおける作品のカタカナ表記は、「モノ」と「ガタリ」が分けられる形で表記される（例：化 バケモノ 物 ガタリ 語」）が、今作だけは「ヒャク」と「モノガタリ」の間で分けられている。


title: 佰物語

text: 『佰物語』の名前通り、全100話のエピソードが収録されている。CDの仕様上、全99トラックで、"1.入学試験と2.合格発表"、"44.春休みと45.ゴールデンウィーク"、"53.階段と54.怪談"は1つのトラックとなる。また、第1トラックに"合唱「思い出のアルバム」"、最終トラックに"合唱「ありがとうさようなら」"が入る。


title: 硫化アンチモン

text: 硫化アンチモン（りゅうかアンチモン、antimony sulfide）はアンチモンの硫化物で、組成式 SbS で表される。天然には輝安鉱（stibnite）として産出する。融点 550 ℃ の灰色の粉末で、水には難溶だが、強酸、アルカリには溶ける。水酸化カリウム水溶液にさらすと変色する。


title: 硫化アンチモン

text: 主にブレーキパッドの摩擦材料として使われているが、最近は環境を汚染している疑いがあることから硫化スズが一部代替している。また、アイシャドーにも使われていたが、現在は使われていない。その他弾薬等の火薬材料として用いられている。


title: 完全微分

text: ここでは三次元（三変数函数）で考えるが、同様の定義は任意の次元で容易に考えられる。三次元において formula_1 の形の式を微分形式（あるいは微分形）と呼ぶ。この形式が領域 上の完全微分とは、 上で定義されたスカラー函数 が存在して、 の全微分formula_2 に対して 上で formula_3 が成り立つときに言う。これはベクトル場 が対応するポテンシャル に関するであると言ってもよい。


title: 完全微分

text: 一次元の場合に、微分形 が完全とは、 が原始函数（これは別に初等函数でなくてよい）を持つことに他ならない。すなわち、 が原始函数を持つとしてその原始函数を と書けば、 は上記の完全性の定義条件を満たす。一方、 が原始函数を「持たない」なら、 の形に書くことはできず、この微分形は不完全である。


title: 完全微分

text: 二階微分の対称性とは、大抵の素性の良い函数 が formula_4 を満たすことを言うものである。これを用いれば、-平面上の単連結領域 において、微分形 が完全微分となるための必要十分条件は formula_5 を満足することである。


title: 完全微分

text: 三つの変数 が適当な可微分函数 に関する条件 によって束縛されているとすれば、全微分 formula_8 が存在する。最初の式に二つ目の式を入れて並べ替えれば formula_9 を得る。 は独立な変数であるから、 は制限なく選べる。最後の式が一般に成り立つためには、括弧で括った項が零とならねばならない。以下それが成立することを見よう:


title: 同族体

text: 有機化学における 同族体（どうぞくたい）とは、ある官能基 X を持つ化合物 R-X に対し、R-(CH)-X の構造を持つ誘導体のこと。ホモログ (homologue または homolog) とも呼ばれる。例えば、ベンジルアミン (CHCHNH) と フェネチルアミン (CHCHCHNH) は同族体の関係にある。


title: 同族体

text: 同族体の集合を同族列、ある化合物 R-X を同族体 R-CH-X に導く炭素伸長反応をホモログ化 (homologation) と呼ぶ。アーント・アイシュタート合成（下式）はカルボン酸をホモログ化する手法である。


title: 戦艦「初瀬」と「八島」の撃沈

text: 旅順港外の老鉄山沖を初瀬・敷島・八島・笠置・龍田等で行動中、ロシア海軍の機雷に触雷した（敷設艦アムールによる）。午前11時頃、「初瀬」は左舷艦底に触雷し、航行不能となる（舵機故障、左舷傾斜、艦後部沈下）。


title: 城見ヶ丘駅

text: 国道297号沿いのおおたきショッピングプラザ オリブまで徒歩約5分の位置に立地しており、買い物客などの利用が見込まれているほか、この商業施設に隣接して高速バスの乗り場（「大多喜」）があり、東京湾アクアライン経由で東京駅へ運行されている。（羽田空港経由品川行は2020年9月30日をもって廃止となった。）


title: 城見ヶ丘駅

text: 当駅開業当時、当駅を9時 - 18時の間に乗車・下車する場合に限っていすみ線内各駅から有効になる回数券を、10枚綴り2000円（1枚あたり200円）で発売するキャンペーンを行っていた。この回数券の有効期間は2008年末までであり、現在は発売されていない。


title: 針生盛信

text: 蘆名氏の第14代当主・蘆名盛滋の曾孫に当たる。針生氏は蘆名氏の分家の一族で、主に外交を担当し、蘆名盛氏からも重用されたが、盛氏の代に台頭してきた金上盛備と権勢をめぐって対立し、蘆名氏の分裂を招いたという。


title: Summer Madness (三代目J Soul Brothers from EXILE TRIBEの曲)

text: 「Summer Madness」（サマー・マッドネス）は、日本の音楽グループ三代目 J Soul Brothers from EXILE TRIBEの楽曲。2015年5月29日にラジオ・プレミアされた後、同年7月8日にrhythm zoneからデジタル・ダウンロードとコンパクトディスクでシングル・リリースされた。


text: 「Summer Madness」は、日本の音楽プロデューサー・トラックメイカーSTYとオランダの音楽プロデューサー、ディスクジョッキーAfrojackによって作詞・作曲された楽曲である。また、プロデュースをアフロジャックが担当している。STYと三代目による仕事は今回が初ではなく、過去に「R.Y.U.S.E.I.」「S.A.K.U.R.A.」などでも共作している。また元々Afrojackと三代目 J Soul Brothersは、パフォーマーのELLYがInstagramにAfrojackと三代目とが写り込んだ写真を投稿するなど交流があったものの、今回のプロデューサーとしての楽曲参加自体は、三代目 J Soul Brothersのコンサート・ツアー『EXILE TRIBE PERFECT YEAR LIVE TOUR TOWER OF WISH 2014 ～THE REVOLUTION～』での三代目のライブ・パフォーマンスをAfrojackが直接鑑賞した際にグループの可能性に刺激を受けたことをきっかけとしている。楽曲はまずAfrojackがトラックを作り、そのトラックにSTYが歌詞とメロディを付けるという方法で制作された。


text: この楽曲は、2016年3月30日にリリースされるグループのスタジオ・アルバム『THE JSB LEGACY』からの先行シングルである。楽曲はコンサート・ツアー『三代目 J Soul Brothers LIVE TOUR 2015 “BLUE PLANET”』の2015年5月27日の公演で新曲としてパフォーマンスされ、同日シングルとしてのリリースが公式に発表された。あわせて、公式ウェブサイト上で2分14秒の音源試聴も開始された。5月29日には、今市隆二がパーソナリティを務めるJ-WAVEのラジオ番組『SPARK』でラジオ・プレミアされた。6月15日にはYouTubeでミュージック・ビデオのビデオ・プレミアが行われ、ビデオ映像も解禁された。7月8日にCDシングルならびにデジタル・ダウンロードの両規格でリリースされている。


text: 「Summer Madness」は、4分37秒の合計時間で構成されるエレクトロニック・ダンス・ミュージック (EDM) ソングである。J-Total Musicによれば、曲のギター譜の調は嬰ヘ短調(F)である。またヤマハミュージックメディアによると、この楽曲は4分の4拍子の8分音符を基本単位とするドラム・ビートであり、曲の拍の長さを示すBPMは130であるとされている。「Summer Madness」はVerse1 / Verse1' / Pre Hook1 / Hook / Verse2 / Pre Hook2 /Bridgeで構成される。MANTANWEBは曲の構成について、ヴァースでのボーカル・パフォーマンスを「伸びやかな歌声」だと述べ、またヴァースからフックにかけての転調について「清涼感を感じさせる曲調」から一気に「軽快でダンサブルなEDMサウンドへ展開」と指摘している。『CDジャーナル』もヴァースからフックについて『ピアノの音色をフィーチャーしたエモーショナルな長尺ビートレス・パートからドロップへと上げてゆく』と曲の転調について言及した。サビに当たるフックでは、シンセサイザーのメロディで進行し、コード進行はDm / B♭M7 / Gm7 / B♭M7-Gm7-Am7-B♭M7-Cとなっている。また同様にフックでは"It's summer madness... / It's summer madness... / It's summer madness... / It's summer madness..."と言葉が載っているが、実際にはボーカルの今市隆二と登坂広臣は歌っておらず、音サビのみ、歌詞なしのボーカルレスで進行する。『WHAT's IN?』のライター藤井徹貫とのインタビューの中で、曲のフックについてグループのボーカリスト登坂は次のように語っている：


text: また、グループのパフォーマー山下健二郎は曲のアウトロについて「夏の終わりを感じさせるような切なさを持っているアウトロ」であると述べている。M-ON! MUSICのレジーは、この「印象的なシンセのメロディ＋歌わずにダンス」という構成をV6の「Wait for You」と共通していると指摘した。『WHAT's IN?』の松浦靖恵は、サビが音サビのみで歌詞もあえて意味を求めずにノリと音で遊んでおり、シングル曲である点を踏まえると「かなりブッ飛んでいる楽曲」と指摘している。加えて、『CDジャーナル』はこの楽曲を2014年のシングル曲「R.Y.U.S.E.I.」の勢いを引き継いだ曲だと述べている。


text: 「Summer Madness」は、何人かの音楽評論家から評価を受けている。ranking boxの木村桂子は『まさに“今旬”。聴いているだけでテンションがアガってくる、夏にぴったりのアッパーチューン。サビで響いてくるビートに心も体も持っていかれそうで、否応なしに体が動いてしまうだろう。』と評している。『CDジャーナル』は「Summer Madness」について夏にぴったりと指摘した上で「ガチEDMチューン」だと評している。MANTANWEBは、楽曲を『夏らしいアッパーさ全開のキラーチューンに仕上がっている』と指摘した。


text: 「Summer Madness」は日本国内でも商業的成功を収めている。ビルボードジャパンによるJapan Hot 100チャートでは、Japan Hot 100の構成チャートであるTwitterチャートで6位、ラジオエアプレイチャートで78位を記録したことで、2015年6月15日付のHot100チャートで87位でチャートデビューしている。登場3週目となる6月29日付のHot 100ではミュージック・ビデオが解禁されたことでYouTubeチャートで1位を獲得。これによりJapan Hot 100でも「Summer Madness」は前週の48位から6位までジャンプアップした。その後も総合14位、9位と少しずつチャートを上下した。登場6週目となる7月20付のチャートでは、デジタル・ダウンロード、CDシングルがそれぞれ発売されたことでセールスがチャートに加わった。サウンドスキャンジャパンによるCDシングル売上の速報レポートでは、7月6日から7月8日までの3日間の売上で2位以下を大きく引き離した状態にあることが報告された。1週間の全集計では、CDレンタルや友人間のCD貸し借りを集計したルックアップチャートではμ'sの「SUNNY DAY SONG」に続いて2位、一方フィジカル、デジタル・ダウンロード、Twitter、YouTube、ストリーミングの5指標では1位を獲得し、総合では2位以下を大きく引き離してのHot 100チャート首位に上り詰めている。楽曲はその後も登場15週目となる9月21日付のHot 100チャートまでトップ20圏内を維持し続け、更に2016年1月11日付のチャートでは前週の27位から第9位まで再浮上した。この上昇についてビルボードジャパンは、日本レコード大賞や紅白歌合戦といった2015年の音楽シーンを振り返る特番が放映された影響ではないかと分析している。この週は「R.Y.U.S.E.I.」「Unfair World」と合わせ、三代目は3曲をHot 100チャートのトップ10圏内に送り込んでいる。加えて、Japan Hot 100の年間チャート「Billboard Japan Hot 100 Year End」では第7位を記録している。またオリコンの集計によると、シングル盤『Summer Madness』は2015年7月20日付のオリコン週間シングルランキングで発売初週に19.5万枚を売り上げ1位を獲得している。この売上枚数は前作『STORM RIDERS feat. SLASH』の発売初週売上10.8万枚から8万枚以上アップしたものだとオリコンは指摘している。これにより、グループにとってオリコンシングルランキング通算4作目の首位獲得となった。オリコンの2015年CDシングル年間ランキングではシングル盤『Summer Madness』は24位に選出されている。日本レコード協会からはデジタル・ダウンロードでプラチナ、フィジカルでプラチナと「Summer Madness」はそれぞれゴールドディスクの認定を受けており、50万ユニット以上の売上が認められている。


text: 「Summer Madness」は、いくつかの音楽賞や記録を受賞、打ち立てている。2015年の第48回日本有線大賞では同曲で大賞を受賞した。『CD&DLでーた』が2015年に調査した「2015年1番思い出に残っている曲」ランキングでは「Summer Madness」は19位を記録している。2015年にLINEが発表した、音楽配信サービス、LINE MUSICの2015年中のサービス利用動向をまとめた「LINE MUSIC Archives 2015」によると、「Summer Madness」は2015年に同サービスにおいて最も再生回数が多かった楽曲に選出されている。レコチョクが2015年に発表した「レコチョク年間ランキング2015」では17位に選出されている。Gracenote Japanは「2015年を象徴する音楽のムード」を2015年に発表した。この調査はBillboard Japan Hot 100年間チャートのトップ100曲の楽曲を対象に解析され、チャートインした楽曲の曲調などを調べたものである。グレースノートによると、「Summer Madness」は2015年の日本の音楽において「エキサイティング」、「アップビード」、テンポの早さを表す「Urgent（切迫した）」などのムードを形成する要因のひとつとなったことが報告された。「Summer Madness」以外にも、2015年はSEKAI NO OWARI「Dragon Night」、テイラー・スウィフト「シェイク・イット・オフ」、カーリー・レイ・ジェプセン「アイ・リアリー・ライク・ユー」、三代目J Soul Brothers from EXILE TRIBEの「R.Y.U.S.E.I.」などダンス・ポップの楽曲がチャートの上位を占めたことにより、上記のムードが目立つことが2015年の日本の音楽の特徴であるとグレイスノートは報告、分析している。


text: 「Summer Madness」のミュージック・ビデオは、2015年6月15日にYouTubeで解禁され、三代目 J Soul Brothersのメンバーに加え、Afrojack、PKCZ®（DJ MAKIDAI、VERBAL、DJ DARUMA）も出演している。この楽曲はANAとのタイアップで「2015 夏の旅割」のコマーシャルソングとしても使用された経緯もあり、ビデオの撮影は大阪国際空港のANA格納庫を貸切って2日間かけて行われた。。この撮影について監督の久保は以下のように語っている：


text: ビデオでは、「夏の夕方から夜にかけてパーティーの始まり」が描かれており、フライトを終えたボーイング787が撮影のために格納庫に収容され、その機体をバックに水着姿の500人の女性らとともにANA格納庫をクラブ化の上、三代目が歌って踊るという内容になっている。また「R.Y.U.S.E.I.」のビデオの振り付けで行われたランニングマンポーズ同様、今作中でも「ジェットマン」と呼ばれる、飛行機やパイロットをモチーフにした振り付けが存在し、この振付はパフォーマーのELLYが考案した。


text: 「Summer Madness」はオフィシャル・リミックスが制作されており、アプスターによる"Apster Remix"、大沢伸一による"SHINICHI OSAWA Remix"、DJ MAKIDAIとVERBAL、DJ DARUMA、HIROからなるPKCZ®による"PKCZ® Remix"という3つのバージョンが存在している。"Apster Remix"は、アプスターとアフロジャックの二人が同じスタジオにいた際に、Afrojackがメロディと日本語の歌詞が付いた「Summer Madness」をアプスターに聞かせたことがきっかけとなり、制作された。この音源を聴いたアプスターは「とても素敵なフィーリングなサウンドと日本語のボーカルのコンビネーションがヤバい」と感じ、リミックスの制作をAfrojackに申し出。リミックス制作に至っている。このリミックスについて、アプスターは次のようにコメントしている：


text: "SHINICHI OSAWA Remix"は、原曲がコンサートで盛り上がる要素が必須であるという点を踏まえ、「リアルなナイトクラブに向けて」をコンセプトにミックスされた。大沢はこのリミックスについて「自分のセットで使いたいミックスに仕上がりました。」とコメントしている。"PKCZ® Remix"では、VERBALによるラップパートが追加されている。これら3つのリミックスはデジタル・ダウンロードによる音楽配信販売ならびにCDシングルに収録され、入手が可能となっている。


text: 「Summer Madness」は、テレビ番組やライブ・イベント、コンサートツアーなど複数回にわたってライブ・パフォーマンスされている。楽曲は彼らのコンサートツアー『三代目 J Soul Brothers LIVE TOUR 2015 “BLUE PLANET”』の2015年5月27日の公演で新曲として初めてライブ・パフォーマンスされている。加えて、2015年6月21日の24:10(JST)放送のNHK『MUSIC JAPAN』で披露されたほか、同年7月4日の24:58 (JST)放送のTBS系『COUNT DOWN TV』、同じく7月10日放送のテレビ朝日『ミュージックステーション』、同7月11日放送のフジテレビ系『MUSIC FAIR』、同7月29日放送フジテレビ系『FNSうたの夏まつり』といった日本の複数のテレビ番組でもパフォーマンスされている。更にアメリカ合衆国マイアミを発祥とする都市型音楽フェス『ULTRA JAPAN 2015』（東京お台場、2015年9月19日）では、Afrojackのステージに三代目がサプライズで登場した。ステージの終盤に三代目が登場し、曲をAfrojackが回し、三代目が歌い踊ることで「Summer Madness」がライブ・パフォーマンスされた。PKCZ®が2015年10月31日に行ったハロウィンパーティ『U・F・O 〜ELECTRIC HALLOWEEN〜』でも「Summer Madness」は歌唱された。このイベントでは今市隆二と登坂広臣の2人がスペシャル・ゲストとして登場し、PKCZ®の楽曲のリミックスにあわせ、ボーカル・パフォーマンスを行った。


text: 2015年11月22日に東京国立代々木競技場第一体育館にて行われた、テレビ朝日が主催するライブ・イベント「5th Anniversary〜 テレビ朝日ドリームフェスティバル2015」の2日目公演でも「Summer Madness」はライブ・パフォーマンスされた。このパフォーマンスでは、三代目のメンバーにSAMURIZE from EXILE TRIBEと更に17人のダンサーが加わってパフォームされ、メインステージの各左右両端にはボーカル2人が配置され、歌唱。他のパフォーマー、ダンサーはメインステージと客席まで伸びるセンターステージを埋め尽くした。曲の終盤では三代目の7人によるタオルを振り回す演出がなされている。このライブでは他に「Eeny, meeny, miny, moe!」「STORM RIDERS feat. SLASH」「O.R.I.O.N.」「冬物語」「Powder Snow 〜永遠に終わらない冬〜」「Unfair World」「(YOU SHINE) THE WORLD」「君の瞳に恋してる -Can't Take My Eyes Off You-」「J.S.B. DREAM」「R.Y.U.S.E.I.」もパフォーマンスされている。2015年12月25日に千葉県千葉市の幕張メッセ・イベントホールから放送された『MUSIC STATION SUPER LIVE 2015』では「Summer Madness」と「R.Y.U.S.E.I.」の2曲がパフォーマンスされた。同年12月14日に行われた第48回日本有線大賞にて「Summer Madness」が大賞を受賞した際にも楽曲は披露されている。この時は大賞発表後にボーカルの登坂や今市が受賞に際してのコメントを述べ、その後そのままパフォーマーと共に曲がパフォーマンスされた。同年12月31日にNHKで放映された紅白歌合戦でも「Summer Madness」はライブ・パフォーマンスされている。


title: 国鉄トラ90000形貨車

text: 国鉄トラ90000形貨車（こくてつトラ90000がたかしゃ）とは、日本国有鉄道（国鉄）が製作、使用した17t積み二軸無蓋貨車である。1964年（昭和39年）から1971年（昭和46年）にかけて、2,436両が改造により製作された。


title: 日本陸軍の管区と部隊

text: 本項目では、大日本帝国陸軍の1871年から1945年までの管区と部隊所在地を示す。本表が示す部隊所在地（営所あるいは衛戍地と呼ばれた）は、平時に部隊が常駐すると決められた場所であって、戦時の作戦や一時的な派遣での移動先は含まない。表は大きな改正があった年の状態を示す。境界線変更や部隊の移転など、小さな変更までは反映していない。


title: ヨシピィ・ダ・ガマ

text: ヨシピィ・ダ・ガマ（旧名：GAMA。本名：吉田雄介）は、日本のラッパー。 ヒップホップユニット「Lamp Eye」や「雷（後のKAMINARI-KAZOKU.）｣のメンバーであり、日本語ラップの代表曲『証言』では6番目のマイクを担当。


title: モンスターチルドレン

text: モンスターチルドレンとは、学校や教員に対して、狡猾に反抗する子供を指す和製英語である。モンスターペアレントからの派生語。日本のみならず、ドイツでも問題行動を持つ子どもが増加しており、学級崩壊の引き金となることが話題となり、ミヒャエル・ヴィンターホフが著書で問題提議している。


title: 長谷川愛 (アーティスト)

text: 長谷川 愛（はせがわ あい）は、日本の現代アーティスト、デザイナー。生物学的課題や科学技術の進歩をモチーフに、現代社会に潜む諸問題を掘り出す作品を発表している。岐阜県立国際情報科学芸術アカデミー（IAMAS）にてメディアアートとアニメーションを勉強した後ロンドンへ。数年間Haque Design + Researchで副社長をしつつデザイナーとして主に公共スペース向けのインタラクティブアートの研究開発に関わる。2012年ロイヤル・カレッジ・オブ・アート（Royal College of Art, RCA）のデザイン・インタラクションズ（Design Interactions）にてMA取得。2014年秋から2016年夏までマサチューセッツ工科大学メディアラボ（MIT Media Lab）, デザイン・フィクション・グループ（Design Fiction Group）にて准研究員兼大学院生。2017年４月から東京大学大学院にて特任研究員・JST ERATO 川原万有情報網プロジェクトメンバー。著書『20XX年の革命家になるには──スペキュラティヴ・デザインの授業』を出版。


title: 農業機械整備技能士

text: 農業機械整備技能士（のうぎょうきかいせいびぎのうし）とは、国家資格である技能検定制度の一種で、都道府県職業能力開発協会（問題作成等は中央職業能力開発協会）が実施する、農業機械整備に関する学科及び実技試験に合格した者をいう。


title: 福岡オーシャンズ9

text: 2005年に『福岡美咲ブラッサムズ』として結成し、2006年3月15日付けで日本野球連盟に加盟した。結成に際しては、福岡県出身の歌手・タレントの森口博子が総監督、また代表者兼監督として福岡ダイエーホークスで捕手として活躍し、当時野球評論家だった香川伸行が就任。年齢・性別を問わず行われる入団セレクション（テスト）の合格者で選手を編成した。


title: 国鉄トラ90000形貨車

text: 本形式は、トラ23000形およびトラ35000形の改造により、紙の原料となるチップ（木材の小片）輸送用の物資別適合貨車として製作された。見かけ比重の小さいチップを効率よく積載するため、木製のあおり戸上部に金網の柵（塗色は黄緑6号）を継ぎ足した構造をしており、積載可能容積が大きいのが特徴である。種車の構造を引き継いでいるため、トラ45000形等と同様に長さを減じて容積を増し、砕石や石炭等、ばら積み貨物の場合の増積 を可能とした「 トラ 」である。無蓋車は基本的に濡れても構わない荷物を運ぶために使用されるが、チップは濡れると水分を吸って重くなるため、また飛散を防止するために、雨除けシートを被せた状態で運行された。また、柵の形状や開放方式も、扱い駅の荷役設備に応じて、様々なバリエーションが存在する。


title: 日本陸軍の管区と部隊

text: 明治6年（1873年）1月、鎮台の配置が改定され6鎮台になるとともに、鎮台が管轄する区域として軍管が定められた。各軍管には2、3箇所の営所が設けられ（計14箇所）、それぞれに歩兵連隊が1個ずつ置かれた。さらに同年7月、鎮台条例の公布により、1軍管が2、3個の師管に区分されるとともに、鎮台の設けられていない北海道が第七軍管として追加された。


title: ヨシピィ・ダ・ガマ

text: 近年、表舞台では活動休止状態であったが、本人のSIDE KICKを務めていた土竜の2nd single LIVE THE LIFE YOU LOVE/土竜 feat.K-JACK,ヨシピィ-ダ-ガマで2015年7月22日に復活を果たしている。


title: モンスターチルドレン

text: モンスターチルドレンは、必ずしも在校生ばかりとは限らず、卒業後に見られるケースも多く、中には卒業後に復讐や仕返しと称して担任であった教師を殺傷する事件も発生している。臨床心理学の専門家である長谷川博一は、2008年7月29日に愛知県知立市の中学校で発生した、卒業生の少年（当時18歳）が元教諭を刃物で刺して重傷を負わせるというお礼参りの事件に関連し、「客観的に見れば大きくない過去のことについて『これだけ被害を受けた』と攻撃するモンスターチルドレンが、最近は増えている」と語っている。


title: 長谷川愛 (アーティスト)

text: 「Expand the Future（未来を拡張する）」というコンセプトのもと、アートやデザインを用いて日常の当たり前に問題提起を行う。その手法はスペキュラティブ・デザインと呼ばれ、未来の起こりうる姿を提示することで、社会に重要な問いを投げかける。科学技術の発展に伴う倫理的課題など、作品が扱う社会的テーマは広範に渡るが、近年はバイオテクノロジーの進歩がもたらす未来の生殖や家族のあり方について問う作品を多く発表している。


title: 農業機械整備技能士

text: 技能検定に合格すると等級に応じて技能士の称号が付与される。名刺やホームページなどに資格を表記する際には「1級農業機械整備技能士」、「2級農業機械整備技能士」のように等級を明示する必要がある。等級の非表示、等級表示位置の誤り、職種名の省略表示などは不可である。


title: 福岡オーシャンズ9

text: 2006年3月25日、公式戦初戦となった第41回福岡県野球連盟会長杯争奪春季大会1回戦（対沖データコンピュータ教育学院）において、4回裏1点を返してなお攻撃中、出場未登録の元プロ野球選手の市場孝之を代打に起用して没収試合となる（没収試合#日本社会人野球を参照）。


title: 国鉄トラ90000形貨車

text: 製造当初は日本国内の山林で得られたチップを製紙工場へ運ぶために使用されていたが、鉄道貨物輸送の減少、輸入チップの比率増加などにより徐々に使用されなくなった。1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化に際しては、213両が日本貨物鉄道（JR貨物）に継承された。最後は北海道の陣屋町駅 - 萩野駅間において輸入チップを輸送するために使用されていたが、後継車両（ワム80000形480000番台）の登場により、2002年（平成14年）までに全て廃車となった。


title: 日本陸軍の管区と部隊

text: 明治21年（1888年）、鎮台が師団に改編されたのに伴い、従来の軍管が師管、師管が旅管に改称された。各旅管は4個の大隊区に区分され、必要に応じて警備隊区が設置された。また、明治23年勅令第82号により、一部の師管について区画の変更が行われた。さらに、明治27年（1894年）には第七師管が他の6師管と同様、旅管2個、大隊区8個に区分された。


title: 福岡オーシャンズ9

text: 2007年3月9日付けで、チーム名を『福岡オーシャンズ9』に改称し、再出発することになった。総監督に福岡県を拠点に活躍するローカルタレントの福田健次、監督に近鉄やダイエーで活躍したカズ山本、コーチに元プロ野球選手の松尾裕二や坂口千仙、社会人野球チームいすゞ自動車の坂東寿彦が就任した。


title: 国鉄トラ90000形貨車

text: また、一部車両は国鉄分割民営化前後にトロッコ列車用に改造され、東日本旅客鉄道（JR東日本）に10両（トラ90647, トラ90856, トラ91318, トラ91325, トラ91328, トラ91339, トラ91395, トラ92047, トラ91714, トラ91727）、東海旅客鉄道（JR東海）に3両（トラ91388, トラ91402, トラ91818）が継承された。JR東海のものは「トロッコファミリー号」用として1996年（平成8年）まで、JR東日本のものは東北地区の臨時列車用として2000年（平成12年）まで使用された。


title: 日本陸軍の管区と部隊

text: 明治21年（1888年）に6個だった師団はその後増設され、大正4年（1915年）には第19師団と第20師団を編成、近衛師団と併せて21個師団となった。しかし、いわゆる宇垣軍縮により4個師団が廃止、大正14年（1925年）には17個の常設師団が存在した。大正14年（1925年）以降はこの常設17個師団うち内地に在った13個師団が管轄する師管内の連隊区司令部を管掌し、新師団設置の業務・教育・或いは補充などを担当した。


title: 福岡オーシャンズ9

text: 2007年から2008年にかけて、長崎セインツ社長の地頭薗哲郎が九州および山口県のクラブチームをプロ化して独立リーグとする九州リーグ構想があったが、どのクラブチームもプロ化を選択せず立ち消えとなった（現在は社会人野球の地域リーグとして活動）。その後、四国で発足していた四国アイランドリーグに長崎県と福岡県の球団が参加することになり、福岡オーシャンズ9をプロ化して福岡県のチームとする予定であった。しかし、このプランも実現には至らず、新球団の福岡レッドワーブラーズを設立して参加することになった。


title: 日本陸軍の管区と部隊

text: 昭和15年（1940年）に常設師団のうちの8個師団の衛戍地が満州になり、代替の常設師団として第51師団等の7個師団が新設され管区を引き継いだ（第1師団の管区はそれまで日本全国から徴兵していた近衛師団が引き継いだ）。そして、同年8月1日から師管の呼び方がそれまでの師団の名称ではなく地名を用いるようになった。また翌昭和16年（1941年）11月1日には、それまでほぼ歩兵連隊の衛戍地又は近接市に置かれていた連隊区司令部を、1府県1連隊区として兵庫県を除き府県庁所在地と一致させた。


title: 日本陸軍の管区と部隊

text: 師管とは師団の管轄する区域のことであり、その司令部とは師団司令部にほかならず、師団が外地に出征し不在の場合には留守師団が置かれ、師団長とは別に留守師団長が補されていた。しかし、大戦末期の昭和20年（1945年）には本土決戦が必至の状況となりこのあり方を抜本的に改めた。それまでの留守師団を改編し師管区司令部を編成し担任区域の防衛も併せて担任した。域内の連隊区司令部と同じ区域に地区司令部を併置し、連隊区司令官が地区司令官を兼ねた。朝鮮半島の海外領土にも師管区司令部が設置されたが、海外領土に連隊区司令部は置かれず兵事部が設置された。師管区司令部にはそれまでの留守師団と同じく補充兵からなる補充隊が編成され、それぞれ歩兵連隊・砲兵連隊・工兵連隊に準じて配置され、管区内に陸軍病院を持った。師管区司令官は中将が任命され、参謀長・兵事部長が置かれたが、殆どの各管区司令官は予備役の中将を召集して任命された。


title: やさしい本泥棒

text: 1938年。第二次世界大戦前夜のドイツ。軍部による赤狩りからの逃亡を余儀なくされた共産党員の夫婦は、道中で幼い息子を亡くしながらも、娘のリーゼルをミュンヘン近郊の田舎町へ里子に出すのだった。だが、途中弟が急死。二人来る筈が一人しか来なくて、給付金が少なくなり、養母のローザはリーゼルに対して冷たく当たるのであった。一方、養父のハンスはリーゼルを温かく迎え、読み書きができない彼女に優しく教えてあげるのだった。こうして読み書きを覚えたリーゼルは、様々な本を通じて知識や勇気、希望を手に入れていく。しかし、ドイツはナチスの統治下に置かれ、ついに読書までも禁止されてしまう。そんなある日、反ユダヤ主義による暴動で数多くの本が広場で焼かれているのを見たリーゼルは、そこから一冊の本を盗み出す。


title: 電撃Nintendo

text: 『電撃Nintendo』（でんげきにんてんどー）はKADOKAWA Game Linkageが発行している任天堂系ゲーム機専門誌。発売はKADOKAWA。任天堂系ゲーム機専門誌としては、途中で総合誌へ転換した『ファミ通』を除くと最も長い歴史を持つ雑誌である。


title: 電撃Nintendo

text: 『マル勝スーパーファミコン』などを編集していた角川メディアオフィス社の社員が、1992年秋に勃発した角川書店の「お家騒動」で一斉退社し新たにメディアワークスを立ち上げたのに伴い1992年12月26日、『電撃スーパーファミコン』が創刊された。愛称は読者公募により「電スー」の案が出るも読者・編集部の双方から不評で定着せず、読者コーナー「電撃少年団」内で使用されていた「電ファミ」が自然に定着した。表紙イラストはマル勝スーパーファミコンから引き続きイラストレーターの佐々木晃（TONG KING SHOW）が担当。表紙のデザインは特に旬のゲームを取り扱ったものではなく、オリジナルキャラ達のストーリーが毎号進行していくようなイメージのデザインとなっていた。


title: 電撃Nintendo

text: 編集部は旧・『マル勝スーパーファミコン』の編集者がほぼそのまま移った体制でスタートし、同時に創発刊した雑誌（他は『電撃PCエンジン』・『電撃メガドライブ』・『電撃王』・『月刊電撃コミックガオ!』）中で唯一の月2回刊だった本誌が電撃各誌の「中軸」を担った。


title: 電撃Nintendo

text: その後、1994年末に『電撃PCエンジン』増刊からスタートした『電撃PlayStation』が独立創刊し、新たな中軸となったことから1996年4月、2ヶ月後のNINTENDO64発売を控えて発売ペースを月刊に落とし『電撃NINTENDO64』へ誌名を変更した。愛称はデンロク。表紙イラストも電撃スーパーファミコから引き続きイラストレーターの佐々木晃（TONG KING SHOW）が担当していたが、作画が手描きのアナログから3DポリゴンモデルによるCGキャラとなった。


title: 電撃Nintendo

text: 『ゲームの素』は、他社製ハードに関するネタであっても「面白ければ採用」の方針のもと、任天堂系列雑誌にも関わらずプレイステーションやセガサターンソフトなどの、任天堂系には全く縁のないキャラクターイラストやネタも多数掲載された、マニアックな投稿ページだった。ドリームキャストが発売されるとドリームキャストネタが大量採用され、SCEのキャラ・トロ、さらに一昔前のアニメキャラのイラストまでもが採用された。


title: 電撃Nintendo

text: 2006年10月からは、本誌の増刊として新しく『DENGEKI DS Style』が創刊された。その後、数回の誌名変更を経て、2009年9月からはゲーム総合誌『電撃ゲームス』にリニューアルされ、2011年5月まで続いた（発行形態はデンゲキニンテンドーDS増刊のまま）。『ゼノブレイド』の攻略本などは電撃ゲームス編集部による刊行だった。


title: 江馬時盛

text: 江間氏は飛騨の国人で、姉小路氏と飛騨の覇権をめぐってたびたび争ったという。戦国時代には越後国の上杉謙信・甲斐国の武田信玄との間で信濃国北部の川中島四郡をめぐる川中島の戦いが繰り広げられ、飛騨の国衆もこの影響を受け上杉・武田両氏の間で離合集散を繰り返した。


title: 茨城県立牛久高等学校

text: 1980年（昭和55年）開校。小野川に面した台地に位置する。牛久市の姉妹都市であるオーストラリアオレンジ市のジェームズ・シーハン・カトリック高校との交流をはじめとした国際教育を推進するとともに、地域の特別支援学校や小中学校との学校間交流にも取り組んでいる。


title: 江馬時盛

text: 『飛騨軍乱記』などによれば、時盛は永禄7年（1564年）に三木嗣頼・自綱や江馬輝盛と対立し、実弟・麻生野直盛と共に武田氏の助力を得て対抗したという。江間輝盛は時盛の実子とする説と、これを否定する説がある。『甲陽軍鑑』によれば、武田氏は同年6月に家臣の山県昌景・甘利昌忠（信忠）を飛騨へ派遣しており、これにより江間輝盛・三木氏は劣勢となるが、武田信玄は上杉謙信が川中島へ出陣すると、飛騨出兵を取りやめたという。その後、江間輝盛も武田氏への従属を強めた。(川中島の戦い 第五次合戦 飛騨国内紛に武田・上杉が介入 参照)


title: 江馬時盛

text: 元亀4年/天正元年（1573年）4月には武田信玄が死去し、江間輝盛はこれを察知して上杉氏に内通すると、江間時盛を殺害して江間氏の主導権を握ったと考えられている。『江馬家譜考』によれば、その日時は天正元年7月16日であるとされ、『円城寺家譜略考』『飛州志備考』では天正元年8月15日としている。


title: モーニング競輪

text: モーニング競輪は、2012年5月のゴールデンウィーク期間中に、岸和田競輪場にて行われた開催で試験的に第1レースの発走時刻を9時45分に設定した「岸和田モーニング945」として開催されたのが最初とされている。その後、これを日本の公営競技としての競輪を管轄する公益財団法人JKAが、「モーニング競輪」と命名。以後全国の各競輪場で順次導入していくようになった。


title: モーニング競輪

text: ミッドナイト競輪は深夜帯の開催のため無観客で行われているが、モーニング競輪では日中やナイターと同様に原則として有観客にて行われている。但し、開催によっては第1レースの発走時刻が8:30頃というケースもあるため、競輪場によっては通常の開門時間までは無観客で行う場合もある。


title: モーニング競輪

text: ミッドナイト競輪同様に売り上げは好調で、2022年2月28日から3月2日にかけて行われた豊橋FIIでは、初日は3億13万5400円の、2日目は5億1396万7200円の、最終日は4億2112万6300円の売り上げがそれぞれあり、3日間トータルでの総売上額は12億3522万8900円となった。


title: 荒川俊三

text: 高校卒業後は、かまぼこ製造業に就職したが、その後に近鉄の入団テストを受ける。打撃もよく、100メートル走と遠投でテスト生全員のトップで晴れて合格し、1966年にドラフト外で近鉄バファローズへ入団した。高校時代は大野姓で、プロ入り後に荒川姓となる。


title: 荒川俊三

text: 近鉄では控え内野手でほとんど出場機会がなかったが、1968年7月21日東京スタジアムでの東京オリオンズ戦で乱闘の最中、もみ合いの中で榎本喜八をバットで殴打し、昏倒させた。同年8月9日、東京スタジアムを管理する南千住署が荒川を暴行事件の疑いで書類送検したが、オリオンズと近鉄の間に示談が成立。南千住署は両球団から始末書及び「暴力行為は今後一切起こさない」旨の誓約書を提出させて、事件は解決した。しかし、球界を代表する大打者に大怪我を負わせたということから、事件後もチーム内外の関係者から白い目で見られ、村八分に近い扱いを受けたという。


title: 学校をつくろう!!

text: 『学校をつくろう!!』（がっこうをつくろう!!）は、ビクターインタラクティブソフトウエアより発売されたシミュレーションゲーム。開発元はリファインテキスタイル（現・グルーブボックスジャパン）。1997年に1作目が発売、その後シリーズ化された。


title: 学校をつくろう!!

text: プレイヤーは新設高校の校長となり、開始時に選んだ教頭先生と共に、校舎の新築・増築、教師の採用と担当クラスの割り当て、部活動の設立や調整、学校行事の決定などを行いつつ、理想の高校を目指す。1作目の目標は生徒数3000人を超えるマンモス校だが、シリーズが進むにつれ、さまざまなタイプの高校を目指せるようになった。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 多くの場合、ディジタル信号はファイルサイズを縮小し、送信時間を節約するために圧縮される。ヒトの視覚系は色よりも明るさの変化にはるかに敏感であるため、ビデオシステムは色差成分CbおよびCrよりも輝度成分（通常はY'で表される）により多くの帯域幅を割り当てることによって最適化できる。例えば、圧縮画像では4:2:2 Y'CbCr手法は、サブサンプリングされていない4:4:4 R'G'B'の3分の2の帯域しか必要としない。この帯域の減少は、画像の鑑賞者によって知覚されるような視覚的な差異をほとんどもたらさない。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 通常の観察距離では、より低いレート、つまりより低い解像度で色のディテイルをサンプリングすることによって認識可能な損失が発生することはない。ビデオシステムでは、色差成分を使用することで実現できる。信号は輝度（Y'）成分と2つの色差成分（クロマ）に分けられる。さまざまなフィルターを使用して、解像度を下げたクロマ値を得ることができる。


title: クロマ・サブサンプリング

text: ルーマ（Y'）は、算出に「ガンマ補正」が介在することで輝度（Y）と異なるため、プライム記号をつけて区別する。ガンマ補正された信号には、明るいレベルよりも暗いレベルに多くのレベルが割り当てられることによってヒトの視覚の対数感度をエミュレートするという利点がある。この結果、元画像の三刺激値信号であるR'G'B'入力で広く使用されている。sRGB、テレビのRec. 601、Rec. 709およびRec. 2020などがこのような色空間の例であり、この概念はRec. 2020の「光学伝達関数」で一般化されている。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 通常、サブサンプリング手法は、幅が "J" ピクセルで高さが2ピクセルの概念的な領域のルーマとクロマのサンプル数を、3つの要素の比率 "J":"a":"b"（例えば 4:2:2）か、アルファチャンネルがある場合は4つの要素の比率（例えば 4:2:2:4）として表される。


title: クロマ・サブサンプリング

text: この表記はすべての組み合わせで有効ではなく、例えば4:1:0（YUV9、領域の高さが2ピクセルではなく4ピクセルなので、各成分8ビットの場合は、各ピクセル9ビットが記録される）、4:2:1などの例外がある。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 「4:4:4」という表記は、暗黙的にクロマ・サブサンプリングが行われないR'G'B'色空間を示している場合があることに注意が必要である。HDCAM-SRなどの形式では、デュアルリンクHD-SDI経由で4:4:4 R'G'B'を録画できる。


title: クロマ・サブサンプリング

text: このサンプリングモードはJ:a:b表記では表現できない。「4:2:1」は以前の表記方式から廃止された用語であり、ごく少数のソフトウェアないしハードウェアコーデックがこの方式を採用している。Cbの水平解像度はCrの半分である（Yの4分の1の水平解像度）。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 4:1:1クロマ・サブサンプリングでは、水平の色解像度は4分の1であり、クロマ・サブサンプリングなしの場合と比べて帯域幅は半分になる。当初、DV形式の4:1:1クロマ・サブサンプリングは放送品質とはみなされず、ローエンドの民生用途のみが受け入れられていた。しかしながら、DVを基にした形式（一部は4:1:1クロマ・サブサンプリングを使用）は、ENGや送出サーバーで業務用途で使用された。DVは長編映画や、デジタル式映画撮影でもときどき使用された。


title: クロマ・サブサンプリング

text: NTSC方式では、ルーマは13.5MHzでサンプリングされ場合には、CrとCb信号がそれぞれ3.375MHzでサンプリングされることを意味し、このナイキスト帯域幅は1.6875MHzとなるが、従来の「ハイエンド放送用アナログ」NTSCエンコーダーはI/Qチャンネル用に1.5MHzおよび0.5MHzのナイキスト帯域幅を有していた。ただし、ほとんどの機器、特に安価なテレビ受像機や、VHS/BetaMaxといった家庭用VTRではクロマチャンネルの帯域幅はCr、Cbともに（あるいはI/Qで）0.5MHzしかない。したがって、DVシステムは「フル」のディジタル信号のクロマ帯域幅の4分の1しかないにも関わらず、NTSCの最良のコンポジットアナログ仕様と比較すると、実際には優れたクロマ帯域幅を有している。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 4:2:0では、水平のサンプリングは4:1:1の2倍だが、この方式ではCbおよびCrチャンネルは1ラインおきに交代でしかサンプリングされず、垂直解像度は半分になる。データレートは4:1:1と同等である。この方式はNTSCの半分の垂直色解像度しか有していないPALの色エンコーディングシステムに適している。また、SECAMの色エンコーディングシステムと同様に4:2:0はラインごとに1つの色チャンネルしか保存および伝送されないことから非常によく適合している（もう一方のチャンネルは前のラインから復元される。しかし、実際にはSECAMのアナログビデオ信号を出力する機器はほとんど製造されていない。一般に、SECAM地域ではPAL対応のディスプレイを使用するか、トランスコーダーでPAL信号をSECAMに変換して表示する必要がある。


title: クロマ・サブサンプリング

text: PALに対応した多くのディジタルビデオ形式では、4:1:1を使用するDVCPRO25を除けば4:2:0クロマ・サブサンプリングを使用している。4:1:1と4:2:2のどちらも、クロマ・サブサンプリングを行わない場合に比べて半分の帯域幅となる。


title: クロマ・サブサンプリング

text: インターレース素材では、4:2:0クロマ・サブサンプリングはプログレッシブ素材と同じ方法で実装された場合に動きアーティファクトを生ずることがある。複数の画素に対して、ルーマサンプルはそれぞれ異なる時間間隔から得られるが、クロマサンプルは同じ時間間隔で得られる。この違いが動きアーティファクトを生じることがある。MPEG-2規格は、両方のフィールド同時ではなく、それぞれのフィールドに対して4:2:0を適用するという異なるインターレースサンプリング方式を許容している。これによって動きアーティファクトは解消するが、垂直のクロマ解像度が半分になり、画像に櫛状のアーティファクトが発生する可能性がある。


title: クロマ・サブサンプリング

text: しかしながら、4:2:0インターレース方式では、クロマサンプルが2x2ではなく、幅2サンプル、高さ4サンプルの領域を効果的に表すため、クロマの垂直解像度は約半分になる。同様に、両フィールドの空間変位（動き）は、櫛のようなクロマアーティファクトの出現をもたらす可能性がある。


title: クロマ・サブサンプリング

text: ソニーがHDCAM高精細レコーダー（HDCAM SRではない）で使用。水平方向に、ルーマはフルHDの1ラインあたり1920サンプルの4分の3となる1440サンプルでサンプリングする。クロマについてはルーマの3分の1のサンプリングレートとなる1ラインあたり480サンプルとなる。


title: クロマ・サブサンプリング

text: Y'CbCrのようなガンマ補正された信号では、クロマの誤差がルーマに「にじむ」という問題がある。これらの信号では、クロマが低下すると、実際には同等のルーマを持つ色よりも暗く見えてしまう。その結果、飽和度の高い色が、低飽和の色や補色と混ざりあうと境界で輝度が低下する。これはマゼンタと緑の間でよく見られる。元の値により近いサブサンプリングされた値の組み合わせを得るためには、ガンマ補正を元に戻して計算してから再度ガンマ補正された色空間に戻る必要がある。輝度の加重平均を使用したり、WebPのルックアップテーブルや、sjpegの "Sharp YUV" 機能を繰り返し使用するなどでより効率的な近似も可能である。


title: クロマ・サブサンプリング

text: クロマ・サブサンプリングによって発生する可能性があるもう1つのアーティファクトは、クロマの再構成時に色域外の色が発生することである。画像が1ピクセルの赤と黒の線で構成されており、サブサンプリングによって黒ピクセルのクロマが省略されているとする。赤ピクセルからのクロマが黒ピクセルに再構成あれ、新しいピクセルは正の赤と、負の緑と青の値となる。ディスプレイは負の光を出力できないので（負の光は存在しない）、これらの負の値は実質的にクリップされ、結果とのルーマの値は高すぎることになる。同様のアーティファクトは、かなりシャープな赤/黒の境界付近のグラデーションの、あまり人工的ではない例で発生する。


title: クロマ・サブサンプリング

text: Y'UVと言う用語はアナログのエンコーディング手法を指し、ディジタル・エンコーディング手法はY'CbCrである。両者の差異の一つはクロマ成分（U、V、Cb、Cr）の比率が異なることである。しかしながら、YUVと言う用語が誤ってY'CbCrを指すために使われることがよくある。したがって、アナログ・エンコーディングには4:x:xのようなものがないことから、「4:x:x YUV」などの表現は常に4:x:x Y'CbCrを指している。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 同様に、輝度および記号Yはしばしば誤って記号Y'と表記されるルーマを指すために使われている。映像工学の「ルーマ」（Y'）は色彩科学の「輝度」（Y、CIEが定義）から逸脱している。ルーマは「ガンマ補正された」（三刺激値）RGB成分の加重和として形成される。輝度は「リニアな」（三刺激値）RGB成分の加重和として形成される。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 実際に、CIEの記号Yはしばしばルーマを表すために誤用されている。1993年、SMPTEはエンジニアリング・ガイドライン EG 28を採択して2つの用語を明確にした。プライム記号 ' はガンマ補正されていることを表すために使用されている。


title: クロマ・サブサンプリング

text: 同様に、映像工学のクロマ/彩度は、色彩工学の彩度とは異なっている。映像工学でのクロマ/彩度は、リニア成分ではなく、ガンマ補正された重みづけされた三刺激値成分から形成されている。映像工学の実践では、「クロマ」、「彩度」および「飽和度」と言う用語が彩度を表すために同じ意味で使用されることがよくある。


title: クロマ・サブサンプリング

text: クロマ・サブサンプリングは、NTSC規格に発展したRCAによるカラーテレビの開発のために、1950年代にアルダ・ベッドフォード（Alda Bedford）によって開発されたが、ルーマ・クロマ分離はこれに先んじて1938年にによって開発されていて。研究を通じて、ベッドフォードはヒトの目が白黒に対してのみ解像度が高く、黄色や緑などの「中程度」の色ではやや低く、スペクトルの端の色である赤や青でははるかに低いことを示した。この知識を使用することで、RCAはカメラからの青信号の大部分を使用せず、緑の大部分と、赤の一部のみを保持するシステムを開発できたが、これがYIC色空間でのクロマ・サブサンプリングであり、ルーマ、黄/緑、赤/青の解像度が低下しているという点で4:2:1サブサンプリングにほぼ類似している。


title: O's

text: 歌が大好きな両親の影響と、「遊び」を創造する環境の中で、二人が小さい頃に作り出した遊びはハモリ遊びであった。学校の通学路、家の中や外でいつも二人で色んな曲にハーモニーをつけて遊んでいたという程の「ハモリッ子」だったという。


title: ブルー・マンデー (カクテル)

text: ブルー・マンデー (Blue Monday) は、ウォッカベースのカクテルである。このカクテルは名前の通り青色に仕上がるが、この青はブルー・キュラソーに含有される合成着色料に由来する。アルコール度数は40度程度（高め）。


title: O's

text: 約4年間の活動を続ける中で、いつしかデュオとしてデビューしたいという夢を持つようになっていた折、妹の都弥可が申し込んだ、とあるオーディションで1000組以上の応募者の中から、「小指の想い出」や「初恋のひと」などの作品で一世を風靡した作曲家、鈴木淳の目に留まることとなり、鈴木がエイベックスと共に新しく立ち上げたレーベルより2005年にデビューする事となる。


title: ブルー・マンデー (カクテル)

text: コアントローの代わりにライム・ジュースを使うレシピもある。この場合はウォッカ30ml、ブルー・キュラソー20ml、ライム・ジュース10mlをミキシング・グラスに入れステアし、カクテル・グラスに注ぐ。なおこのレシピで作った場合のアルコール度数は20度である。


title: O's

text: 姉の聡美は夏瀬ひとみ、松下アドをメンバーに迎えたLuxis（ラクシス）を結成し、同じJ-moreから2008年5月に再デビュー。<br>妹の都弥可はソロ活動を経て、2016年4月よりHati（ハティ）というバンドのヴォーカルとして活動している。


title: 助信駅

text: また、地上駅時代には遠州鉄道では最後となった反転フラップ式案内表示機を設置していたが、2005年度より始まった「遠州鉄道鉄道線高架化事業」完成後に消滅した。なお、同事業完成前には島式ホーム1面2線だった。


title: 中華民国正式政府

text: 中華民国正式政府（ちゅうかみんこくせいしきせいふ、第2次広東政府）とは、軍閥時代に中華民国広東省にあった孫文による地方政権。広州中華民国政府（こうしゅうちゅうかみんこくせいふ）とも称する。1921年4月に成立し、1922年6月の陳炯明の反乱により瓦解した。広州市に本拠を置いた。「青天白日満地紅旗」を国旗とする。


title: 金剛型コルベット

text: 金剛型（こんごうがた）は日本海軍の装甲コルベットの艦級。同型艦2隻。日本海軍で初めての新造巡洋艦にして舷側装甲を持つ装甲艦でもある。また両艦はエルトゥールル号遭難事件の生存者をトルコまで送り届けている。


title: 中華民国正式政府

text: 孫文による第一次護法の際、古くからの盟友であった陳炯明は孫文の広東軍政府に加わり、広東省長の親軍の中から選んで二十営の兵力を従わせ、のちの広東派の祖となった。福建省救援を名目に海軍の一部艦隊が潮州市や梅州市の一帯に展開し、一度は福建省の泉州付近まで展開した。1920年、広東軍政府内部では権力争奪をめぐって戦争が発生した。これを、と称している。8月、陳炯明の指揮の下、広東軍は広州へ進攻し、雲南派、広西派の軍隊を駆逐した。


title: 金剛型コルベット

text: 1872年（明治5年）当時、日本海軍の所有する艦船は江戸幕府や各藩から引き継いだ軍艦14隻、輸送船3隻しかなく、多くは練習船として使用され、警備活動に使用できるのは「日進」1隻程度だった。そこで1875年（明治8年）に日本海軍は海軍省設置後初の海外発注としてイギリスに3隻の装甲艦を発注した。それが装甲艦「扶桑」と、この金剛型2隻だった。


title: 中華民国正式政府

text: 1920年11月に広州に帰還した孫文は、1920年の末には軍政府を樹立して、第二次護法を開始した。1921年4月、非常国会が開会され、「中華民国政府組織大綱」が承認されて軍政府が改組された。政府名称を「中華民国正式政府」とすることが決議され、北方の軍閥政府（北京政府）との対抗姿勢が示された。5月5日、孫文は非常国会の出席者220人の選挙によって中華民国正式政府の大総統に選出された。しかし、この政府は外国の承認を得たものでなかったため、孫文の大総統の合法性について多くの質疑がかけられた。そのため、しばしば、「非常大総統」とも称される。


title: 金剛型コルベット

text: 金剛型の設計はイギリス造船局長（1867年-1870年在任）も務め、近代海軍の父と言われたエドワード・ジェームス・リードによる。鉄骨木皮の船体にバーク式帆走用マスト3本と1本煙突を持ち、舷側部に錬鉄製の舷側装甲137mm装甲を貼って防御していた。艦体内部には長期航海を想定して石炭を排水量の約1/7にあたる330～340トンも搭載できた。


title: 中華民国正式政府

text: 正式政府の首脳は、以上の通りである。陳炯明は政府部内において陸軍総長・内政総長・広東軍総司令兼広東省長になり、巨大な権力を握るようになった。なお、それまで官職に就くことを辞退してきた汪兆銘は、広東省教育会会長の就任を承諾し、はじめて政治の表舞台に立つことになった。


title: 金剛型コルベット

text: 本型はイギリスでの建造であるが兵装にはドイツのクルップ式後装填砲を採用しており、主砲として「クルップ 17cm（24.3口径）」を単装砲架で艦首船首楼に並列配置で2基、艦尾甲板上に1基の計3基を配置、舷側の砲門部に副砲の「クルップ 15cm（25.4口径）後装填型ライフル砲」を片舷3基ずつ計6基を配置した。他に対艦攻撃用に35.6cm水上魚雷発射管単装1基を装備するなど当時最新鋭の武装を持つ艦であった。


title: 中華民国正式政府

text: 孫文はこの広東政府を、南北を代表する中国唯一の政府であり、北京政府（北洋政府）は非合法政府であるとみていた。そして、孫文はこの政府を各国が承認するよう求め、正式政府はどのようなかたちであっても海外に門戸を開くとして、外国の資本や技術も導入するという強い意向を示した。北京政府は、広東政府に対し即座に広西省で反攻したが、広東政府の軍はひとまずこれを撃退するのに成功したのである。孫文は、北伐にあたって、敵を直隷派の呉佩孚と奉天派の張作霖に想定していたが、満洲地域を支配している張作霖を当座の主敵と考えていた。


title: 金剛型コルベット

text: 竣工後に近接火器として艦上にイギリスのアームストロング社の「アームストロング 7.6cm後装填型ライフル砲」を2基、フランスのオチキス社の「オチキス 3.7cm速射砲」を単装砲架で4基、ノルデンフェルト社のノルデンフェルト式25mm4連装機砲を4基とノルデンフェルト式11mm5連装機銃2基を装備した。


title: 中華民国正式政府

text: 蔣介石の軍事能力を買っていた孫文は蔣に何度も広州に来るよう促し、汪兆銘、胡漢民、張人姚など孫文に近い要人からも書簡や電報による催促があったにもかかわらず、蔣は最愛の母が1921年6月に死去したこともあって、広州には短期間しか顔を出さず、陳炯明に北伐の意思がなさそうなのを確認しては激怒するということが多かった。そのため、母の供養と称して上海や鶏口鎮にいることが多かった。11月、蔣介石の母の本葬が執り行われた。


title: 金剛型コルベット

text: 「金剛」は1878年（明治11年）1月に英ハル・アール社で竣工、「比叡」も同年2月に英ミルフォード・ヘブン社で竣工し、2艦とも5月に日本に到着した。日本に引き渡し後は警備活動に従事していたが1889年（明治22年）度から1902年（明治35年）度まで少尉候補生の遠洋航海に従事している。また1890年（明治23年）から翌年にかけて、エルトゥールル号遭難事件の生存者をトルコまで送り届ける遠洋航海を実施した。


title: 中華民国正式政府

text: 孫文は1921年11月、広西省桂林に北伐のための大本営を設置した。この頃、アメリカ合衆国のジャーナリストから取材を受けた孫文は、「なぜ北伐をおこなうのか」の問いに「革命派は東北を討伐するのではなく、それを支える日本と戦うのだ」と答えている。孫文は北伐を焦っており、1922年の早い段階での北伐断行を常に公言していた。中国を統一し、日本と対等の立場に立たないかぎり、中国は国力をますます衰退させてしまうばかりであるとの判断に立っていた。そのためには、軍権をにぎる陳炯明を信頼するしかないと考えていた。


title: 中華民国正式政府

text: 1922年1月18日、蔣介石が結婚して間もない3番目の妻、陳潔如をともない杭州で合流した孫文・廖仲愷とともに桂林に入り、李烈鈞、胡漢民、許崇智らと軍法会議をひらいた。会議のなかで蔣はまず湖北省に進撃することを主張したが、他の多くの参加者は江西省攻撃を主張して互いに譲らなかったため、まずは湖北省次いで江西省を攻撃するということで双方折り合いを付けた。


title: 中華民国正式政府

text: 1922年2月3日、孫文は桂林であらためて北伐を宣言して中国の武力統一を唱え、広東軍（北伐軍）に動員を命じた（北伐令）。ところが李烈鈞の江西方面軍、許崇智の湖南方面軍の各部隊が動こうにも、広東の陳炯明は武器・弾薬・兵糧などを届けず、ひそかに直隷派に武器などを売っていたのである。あらためて開かれた作戦会議では、蔣介石の提案が通り、いったん北伐軍を広東に戻し、そこから態勢を整えて江西を攻撃することとした。こののち、孫文は自ら、広東省韶関に北伐大本営を設置し、自ら督軍を行った。そして、雲南省、江西省、湖南省の軍隊を組織し、江西省にいる直隷派の拠点を攻撃した。


title: 中華民国正式政府

text: 孫文と陳炯明とは北伐をめぐり対立した。陳炯明は軍事行動を急ぐべきではなく、先に広東省の基盤を固め、聯省自治を実行することを主張した。6月になると、北方では提携していたはずの直隷派と奉天派が争う奉直戦争（第一次）が勃発し、奉天派が敗れる一方、北京政府（北洋政府）の徐世昌は下野し、黎元洪が総統に返り咲いて国会の再度の召集をかけた。陳炯明は護法の目的が達せられたとして、孫文に徐世昌と同時に下野するよう迫った。孫文とその支持者は陳炯明が離反したと判断し、韶関から広州に戻った。孫文はしかし、最後の最後まで陳炯明が裏切るまいと信じていた。


title: 中華民国正式政府

text: 6月16日、陳炯明は総統府を砲撃し（）、孫文は配下の蔣介石や陳策らとともに永豊艦に乗り、48日間、蔣介石らと生死をともにし、応戦しながら広州を脱出し、8月初めに上海に到着した。ここに、中華民国正式政府は、直隷派と内通していた広東軍閥の陳炯明の反乱により瓦解した。


title: 中華民国正式政府

text: 上海に脱出したものの、孫文にとっては中国同盟会以来の盟友が起こした反乱であったため、失敗や裏切りには慣れていたはずの彼も意気阻喪した。孫文が、そこから自らの陣営を立て直し、再起する方策が「連ソ・容共」路線であった。1923年3月、孫文は北京政府に反対する地方政権として「広東大元帥府」を組織し、ソビエト連邦政府は、政治顧問としてコミンテルン活動家のミハイル・ボロディンを、軍事顧問としてヴァシーリー・ブリュヘル（通称ガレン）らを送って孫文政権を援助した。


title: Mellow Youth

text: 12月より開催されたMellow Youth 1st EP「　　　　」Release Tour（東名阪ツアー）を決行、ツアーファイナルは12月19日渋谷WWWにてバンド初のワンマンライブを開催、キャパシティを超える人数を動員した。


title: 服部信明

text: 服部 信明（はっとり のぶあき、1961年〈昭和36年〉6月5日 - 2018年〈平成30年〉10月4日）は、日本の政治家。神奈川県茅ヶ崎市長（4期）、神奈川県議会議員（2期）、茅ヶ崎市議会議員（2期）などを務めた。位階は従四位。


title: 碓氷湖

text: 碓氷湖を形成する坂本ダムは本来、1958年（昭和33年）度に建設省（現・国土交通省）による砂防事業の一環として建設された、高さ28.5メートル、堤頂長74メートルの砂防堰堤であった。1978年（昭和53年）度に天端を3メートルかさ上げし、1981年（昭和56年）度には群馬県に河川管理施設として移管されている。その後、ダム再開発事業として1985年（昭和60年）度より調査を開始、ダム補強工事・管理設備工事・工事用および周遊道路工事を経て、1994年（平成6年）度に完成した。


title: 服部信明

text: 1987年（昭和62年）4月、茅ヶ崎市議会議員選挙に25歳で立候補し、初当選を果たした。茅ヶ崎市議を2期務めた後、1995年（平成7年）4月、神奈川県議会議員に当選。1996年、旧民主党結党に参加した。


title: 碓氷湖

text: 坂本ダムおよび碓氷湖は、旧国道18号、信越本線のアプト式鉄道で有名だった碓氷峠の群馬県側にある。ダム改築と同時に碓氷湖の周辺整備も行われ、湖岸を一周する遊歩道や駐車場の整備、坂本ダム上の橋や湖を渡る橋梁の整備を行った。特に橋梁については重要文化財に指定されている碓氷第三橋梁を始めとする碓氷鉄道施設遺産群に配慮して明治風のデザインを採用している。


title: 服部信明

text: 2014年10月24日、ホノルル市のミッション・メモリアルで、同市との姉妹都市提携の協定書に調印した。翌10月25日早朝、服部は、木村竹彦副市長、市職員4人とともに滞在先のホテル近くの海岸へ行き、午前7時ごろからサーフィンを始めた。木村副市長はサーフィン中に溺死。10月29日、服部は「プライベートの時間帯で起きた事故と認識している」と述べたが、11月になると、事前に総領事館からの提案で組み込まれた行程だったとして、公務だったことを改めて説明した。


title: 碓氷湖

text: 碓氷湖は新緑や紅葉の時期には素晴らしい景観を醸し出し、峠の釜めしで有名な横川駅、映画『人間の証明』で有名になった霧積（きりづみ）温泉、霧積湖（霧積ダム湖）、碓氷峠鉄道文化むら、廃線跡を利用した遊歩道（アプトの道）、日本三大奇勝の一つ妙義山や軽井沢にも近いことから観光地の一つになっている。


title: 服部信明

text: 木村の遺族は地方公務員災害補償基金へ公務災害の認定と補償を請求し、2016年2月に公務災害が認定された。これを受けて、服部は同年9月市議会定例会に、遺族へ公務災害見舞金3千万円を支給する補償経費議案（補正予算案）を提出 。9月30日に同案は可決された。


title: 服部信明

text: 2018年10月3日18時に茅ヶ崎市内の集会に出席。講話後の質疑応答中に呂律が回らなくなりその場で座り込んだことから茅ヶ崎市立病院に緊急搬送されたが、翌10月4日8時48分、脳出血のため死去。。叙従四位、旭日中綬章追贈。


title: 麻野一哉

text: 兵庫県出身。甲南大学文学部社会学科卒業。『ドラゴンクエストII 悪霊の神々』に感銘を受け、ウチダエスコを経てチュンソフトに入社。『ドラゴンクエストV 天空の花嫁』などの開発を行い、『弟切草』ではサウンドノベルという新ジャンルのゲームを生み出す。また『不思議のダンジョン』シリーズの創出者でもある。


title: 舎衛城

text: 名前の由来は、かつて Savattha（サヴァッタァ）という仙人が住していたことから名づく。また交通の便がよく商業都市として繁栄したが、「どんなものがある？」と聞かれると「なんでもある」（Sabbamm atthi）と答えることが常であったことから名づくともいわれる。あるいは、この城下より多くの名声ある人物や勝れた物を出だしたので、この名があるともいわれる。


title: 舎衛城

text: 仏教が布教された町として多くの仏典に登場する。バーセナディ国王や息子のビルリ王が居住した。『大智度論』では、釈迦が舎衛城に25年滞在し、バーセナディ王やスダッタ長者など、多くの民衆を教化したといわれる。


title: 舎衛城

text: コーサラ国は、南北の2つの国から成り立っていたとされ、南方のコーサラ国と区別するために城の名前をもって国号としたともいわれる。また北を単にコーサラ国と呼び、南を南コーサラ国と称したとも。なお玄奘の『大唐西域記』では南を単なるコーサラ国と記し、『慈恩伝』には北をシュラーヴァスティー国、南をコーサラ国とする。


title: 舎衛城

text: これは『大智度論』や『摩訶止観』を出典とする用語である。『大智度論』第9巻には「仏世には遇い難し。優曇波羅樹の華の時々一度有るが如し。説くが如く、舎衛の中に9億の家あり。3億の家は眼に仏を見え、3億の家は仏ありと耳で聞くも眼では見えず、3億の家は聞かず見ず、云々」とある。


title: チョルバ

text: チョルバ (ラテン文字: Chorba、 、 、 、 、 、 ) は東ヨーロッパ、アルジェリア、中央アジア、中東、南アジア地域で食されているスープもしくはシチューの一種である。ショルバという語 (、) は単に出汁を意味する。中国の新疆ウイグル自治区では、スルパ (Xurpa) として知られている。


title: チョルバ

text: チョルバやシュルパ、ショルバは、「飲む」を意味するセム語派の語根 "Š-R-B"から派生したアラビア語のショールバ (شوربة) に由来する。しかし、食の百科事典『』では、ペルシア語の「shor」（塩辛い）と「ba」（煮込み）に由来するとしている。


title: チョルバ

text: オスマン帝国のイェニチェリの軍団では、チョルバを共に食べることは極めて重要な象徴的な意味を持ち、大隊指揮官は (スープ係、食料係) という称号を与えられた。トルコではチョルバが二日酔い防止に非常に効果があると広く信じられているため、現代においても飲酒した後にチョルバ、特にイシュケンベ・チョルバを出す飲食店に行くのは一般的である。


title: チョルバ

text: ルーマニアとモルドバでは、チョルバは野菜や肉を多く用いた濃厚なスープで、シチューや具の少ないスープとは区別される。ふすま（小麦の糠）を発酵させて作るボルシュ（）という調味料を入れ、酸味をつけるのが特徴である。最も有名な料理はチョルバ・デ・ブルタ (ciorbă de burtă、胃袋のスープ) とチョルバ・デ・ファソレ (ciorbă de fasole、インゲンマメのスープ) である。


title: コースト・スターライト

text: コースト・スターライトは初めて西海岸を通して走るようになった列車である。アムトラック発足以前はコースト・デイライトがロサンゼルスとサンフランシスコの間を、カスケードがオークランドとポートランドの間を結ぶという形で二つの列車に分かれていた。（サンフランシスコとオークランドは互いにごく近い。）


title: コースト・スターライト

text: かつてこの列車は高い定時性を誇っていたが、2006年頃には貨物列車の増発と保守不足による線路状態の悪化から遅延が慢性化し、"Coast Starlate"と揶揄されることになった。2014年7月から過去1年間の定時運行率は約80%に留まっている。


title: コースト・スターライト

text: 南行北行とも、朝始発駅を出発して翌日の夜に終着駅に着く。途中、ポートランド、サクラメント、エメリービル / オークランド(サンフランシスコへの連絡駅)、サンノゼ、サンタバーバラなどの都市を通り、途中29駅に停車する。"コースト"は太平洋岸地方という意味で、大部分の区間では内陸を走り、太平洋が見える海岸線を走るのはサンタバーバラ付近だけである。


title: コースト・スターライト

text: サンフランシスコと連絡するバスの接続は、ロサンゼルス行から降りた場合とシアトル行に乗る場合はエメリービル駅で乗り換え、シアトル行から降りた場合とロサンゼルス行に乗る場合はオークランド駅で乗り換えとなる。つまり「降りる人が先」になっている。


title: コースト・スターライト

text: 他の多くの長距離路線と同じくスーパーライナーを基本としているが、ハイレベル・カー()を1両連結していることが特徴である。これは1950年代から1960年代にかけてサンタフェ鉄道の列車「エル・キャピタン」向けにバッド社が製造した2階建て客車で、後のスーパーライナーの原型である。


title: コースト・スターライト

text: アムトラックは発足時に多数のハイレベル・カーを継承し、そのパーラー・カーを改造の上"パシフィック・パーラーカー"と名付けてこの列車で使用している。ハイレベル客車の多くはその後老朽化により廃車されたため、2014年現在も引き続き運転されているパーラー・カーは貴重な存在である。パーラー・カーは寝台利用客のみ立ち入りが認められており、後述の車内イベント開催時のほかは寝台客用ラウンジとして利用される。運行中には寝台利用客を対象にしたワイン・テイスティングなどのサービスが提供される。1階部分はシアターに改造されており、映画上映会が催される。これらのパーラー・カーにおけるサービスは他のアムトラック列車では見られない、この列車特有のものであったが、2018年1月、コストカットの一環から、アムトラックはパシフィック・パーラーカーの連結をとりやめることを告知した。


title: ツェップアンテナ

text: ツェップアンテナ(Zepp' antenna (short for Zeppelin))とは、アンテナの一種である。エンドフェッドアンテナの一種でもある。ツェッペリン飛行船に搭載されたことからこの名が付けられた。


title: ツェップアンテナ

text: 最低使用周波数の2分の1波長の導線（エレメント）の一端から、はしごフィーダー線を用いて給電する。特性インピーダンスが600オームのフィーダー線を用いて、アンテナカップラーを通して同軸ケーブルに接続することが多い。


title: ツェップアンテナ

text: ツェップアンテナは、最低使用周波数の整数倍の周波数で共振する特徴がある。例えばアマチュア無線においては、3.5MHz帯または7MHz帯を最低使用周波数とすれば、14MHz帯、21MHz帯、28MHz帯の全てで使用が可能である。同軸ケーブルが普及する以前には多く利用された。しかし、使用周波数の高調波でも共振することから近隣のテレビ受信機などに電波障害を発生する可能性が高く、また現在ではツェップアンテナと同等の寸法でさらに利得の高いアンテナが開発されているため、ほとんど用いられていない。


title: ツェップアンテナ

text: ツェップライクアンテナ、ツェップ型アンテナなどと呼ばれ、給電部にLC回路を用い同軸ケーブルで給電する電圧給電アンテナがある。アンテナの両端が電圧の腹となる為に、タワーなどから1/8λ以上離した方が良い(性能や調整の点で)。このタイプのアンテナは、大手メーカーから販売されており自作も行われて利用者も少なくない。「J-pole antenna」にも利用されている。


title: ハプログループN9 (mtDNA)

text: ハプログループN9はN9a、N9b、Yの3つの下位系統に分かれる。このうちYはアイヌを含むオホーツク海沿岸に多い（詳細はハプログループY (mtDNA)を参照）。ユーラシア北部が起源とされるハプログループN9は、日本人の約7%が該当します。


title: ハプログループN9 (mtDNA)

text: カムチャツカ半島をはじめとする北東アジアに分布しており、日本には比較的古い時代にやってきて縄文人になったグループと、 比較的新しい時代にやってきてオホーツク文化を形成したグループがいると考えられており、古代から魚を食していたといわれています。、とくに中国南部や台湾先住民に比較的多く見出される。


title: ゴッドファーザー (TVゲーム)

text: 『ゴッドファーザー』（英題："The Godfather: The Game"）はエレクトロニック・アーツが2007年1月25日に日本で発売したコンピュータゲーム。原作は1972年の映画『ゴッドファーザー』。ジャンルはクライムアクション。


title: ゴッドファーザー (TVゲーム)

text: プレイヤーはコルレオーネ・ファミリーの一員である主人公を操り、幹部から与えられるミッションをクリアしていき、最終的にはドンの地位にまで上り詰めるのが目的である。ミッションの種類は殺人・護衛・買収など豊富に用意されている。


title: ジム・タッカー

text: アメリカ合衆国のヴァージニア大学にて児童精神医学を専攻する。後に、同大学の精神科主任教授であるイアン・スティーヴンソンの「子どもの前世記憶」に関する研究に関心を抱くと、1996年よりヴァージニア大学医学部精神科の研究室にて、その研究に従事する。イアン・スティーヴンソンが2002年にリタイアしたため、現在はジム・タッカーが同研究室を引き継ぐ形となっている。


title: モルモン宣教師

text: 教会に認められた18歳から25歳までの男性は2年間（志願すれば30ヶ月間）、宣教師に志願して、伝道に出るように奨められている。19歳以上の女性は志願すれば18ヶ月間の伝道に出ることが出来る。退職し、子育てを終えた年配の夫婦も伝道するように奨められているが、その期間は設定されていない。


title: ジム・タッカー

text: しかしタッカーが調査した殆どのケースでは、子供と家族にはそうした嘘をつく動機が存在しなかった。家族自身にとっても、嘘を演じる主演者に、幼い子供たちを充てるのは得策とは言えない。家族だけではなく、近隣の住人の多くが証言に関わっていたケースでは、そうした者たち全員が詐欺的行為に関わっていたと想定せねばならない。こうした理由からタッカーは作話説を否定している。


title: モルモン宣教師

text: 家族や友達の援助による場合もあるが、通例宣教師は自分自身で費用を賄う。過去は各宣教師は自分の生活費を負担していたが、各国の物価水準から生じる負担の格差を是正するため、1990年に負担を平等にするプログラムが始まった。2006年1月現在、宣教師は毎月400USドルを納める。


title: ジム・タッカー

text: 研究者自身の詐欺説については以下のように指摘している。『仮に詐欺的行為があったとすれば、研究に際して不正を働く傾向をこれまで一度も見せたことの無い複数の専門家(研究者6名)が、その不正に深くかかわっていた、と考えねばならないだろう』


title: モルモン宣教師

text: 教会員は若い時から伝道資金を出来るだけ自分で貯金するように勧告されている。どうしても所定の金額に達しない場合、家族や親しい教会員、或いは教会の宣教師基金から援助される。夫婦の宣教師は全額自己負担となる。だが航空費並びにアパートの費用は教会が支援する。


title: ジム・タッカー

text: 「アメリカ本土には、前世の記憶をもつと自称しつつも、実際は偽の記憶をもっている子供たちがたくさんいる、と仮定する。その中で、たまたま偽記憶が現実に一致した例をヴァージアニ大学の研究室が調査したのではないか」という疑念がでている。


title: モルモン宣教師

text: 教会が設立されて以来、教会員は地域内の宣教師を自分の家庭に招待し、食事を提供する習慣がある。1990年に宣教師の生活費を出来るだけ安くするために、教会は会員の多い所で宣教師に昼食と夕食を提供するよう奨められた。しかし活発でない会員や新会員、または求道者がいない場合、宣教師は食事会の招待を断るべきだという所もある。


title: ジム・タッカー

text: ハートフォードシャー大学の心理学者リチャード・ワイズマンは、数名の子供たちに「前世についての物語」を空想するよう指示し、その子が語った内容とたまたま一致する死に方をした者を探し出す実験を行った。その研究は正式に発表されなかったが、TVプログラムのドキュメンタリーでワイズマンは「ケイティとロージーの事例」を公表した。ある少女は「ケイティ」という3歳の少女が、前世で怪物に噛まれて死んだという物語を空想した。ワイズマンが新聞のバックナンバーを辿り調べたところ、3歳で誘拐殺人に巻き込まれ殺害された「ロージー」という少女の記録が見つかった。ロージーは髪が赤く、瞳が青く、花模様のピンクの洋服を着ており、海の近くに暮らしていた、という点で少女の空想と一致していた。


title: モルモン宣教師

text: 宣教師は約15カ所ある訓練施設で行われる。その中の一番大きいのはユタ州プロボ市のブリガムヤング大学の隣にある施設である。外国語を習わない宣教師は、3週間、教え方の訓練を受け、行動規範や聖典のことを学ぶ。


title: ジム・タッカー

text: 上記のリチャード・ワイズマンの研究は次の事を示唆している。「子供たちが前世を想像した際には、怪物などの空想的要素が混ざってくる」「単に子供が空想的な前世を述べたというだけでは、家族がわざわざ調査に乗り出す事は無い」という点である。


title: モルモン宣教師

text: 外国語を習う宣教師は8週間から12週間のあいだ、訓練施設で勉強する。その期間自分の母国語を話さず、伝道先の言語を練習するように奨められる。宣教師の訓練施設で宣教師たちが外国語を習得するのが速く、なぜそれほど速く上手になるかを研究する組織も多い。中には8〜12週間の期間が終えるとその言語を流暢に話せる宣教師もいる。


title: ジム・タッカー

text: しかしタッカーは個々のケースを調査したうえで、遠隔地のマイナーな情報を、子供たちが通常の伝聞で得たうえで、幼い記憶力で細かく記憶していた可能性は低い、と判断している。そして子供たちが遠隔地にいる他人の情報と自分を同一視する理由も見当たらない、と指摘している。


title: モルモン宣教師

text: 宣教師は外見と服装に対する基準を守らなければならない。男性の服装はスーツ、白いワイシャツ、ネクタイとされ、女性もフォーマルドレス（ドレスかブラウスとスカート）の着用を義務づけられている。（但し例外として温暖な地域などでは、スーツを着なくてもよい。）　常に自分の名字と教会の名前が付いている名札を付けることが義務付けられている。


title: ジム・タッカー

text: 両親やその近隣者が、子供たちの証言を誤って記憶し、それを研究者に伝えたのではないかとする説である。特に生まれ変わり信仰を持つ文化圏では、生まれ変わりを証明したいという動機が人々にあるため、ある種の「誇張」が行われやすいと考えられる。


title: モルモン宣教師

text: 伝道部は伝道部長によって統括されている。伝道部長の任期は3年間であり、夫婦が二人とも選ばれる。該当地域における全ての宣教師は、伝道部長の支配下にあり、組織的に、補佐、ゾーンリーダー(巡回宣教師)、あるいはディストリクトリーダー（監督長老）などが伝道部長を補佐する。監督長老は担当エリア内における伝道活動の状況を把握し、宣教師の問題を助ける。


title: ジム・タッカー

text: タッカーはこの仮説について「最も脈がありそう」だ、と断った上で否定している。タッカーによれば、両親や近隣者により子供の前世が特定される前に、既に第三者による調査で前世が突き止められていた例があるという。この場合、両親らによる誇張が挟まれた余地は無い事になる。また子供たちは前世の記憶を自信をもって周りに話すため、その証言を複数の者が記憶している場合が多い。こうしたケースの場合、多数の者が偶然に同じような記憶錯誤をしたと想定せねばならないが、それは無理がある。子供の持つ先天的な欠損が、前世の記憶と一致するケースがある事からも、この説は考えにくい。


title: モルモン宣教師

text: 宣教師は同僚と、一日中行動をともにし、互いの行動を監視していなければならない。（同じ部屋に寝るが、夫婦以外に同じベッドには寝ない。）　二人の宣教師が同僚でいる期間は数週間〜数ヶ月であり、定期的に同僚は変えられる。


title: ジム・タッカー

text: アジアにある特定の文化圏の生まれ変わり信仰が、証言に影響を及ぼす可能性は否定できないが、その場合アメリカ合衆国においても同様の証言がある事が説明しにくい。アメリカの事例では両親が生まれ変わりを信じていない事が多い。


title: モルモン宣教師

text: 独身の宣教師は、伝道中にデートを禁じられている。異性の人と接することが出来るが、握手以外身体に触ってはならないとされ、異性の人と居る場合は、同僚は必ず隣にいなければならない。宣教師は異性のガールフレンド・ボーイフレンドがいても良いとされていたが、現在は恋愛自体が禁止になった。


title: ジム・タッカー

text: オーストラリアの心理学者ユルゲン・カイルやシボ・スハウテン(Schouten,S.A)は、イアン・スティーヴンソンにより20年前に収集された事例の追跡調査を行った。その結果、最初の調査より時間が経過していたため、それぞれの事例の説得力は弱くなっていた。しかし証人が出来事を不正確に歪めて記憶していた、という傾向も見られなかった。


title: ジム・タッカー

text: しかしこの説では、子供たちが遠隔地にいる第三者の情報を知る事は出来ても、その第三者と自分を一致させる傾向にある事の説明が出来ない。子供たちが語る前世との同一感は非常に強い。また子供の持つ先天的な欠損が、前世の記憶と一致するケースも説明し辛い。加えて、子供たちが日常における他の点についてはそうした超能力を発揮する事が無い点も疑問である。


title: ジム・タッカー

text: タッカーは以下のように述べている。『個々の事例については、かなり入り組んだ説明になってしまうとしても通常仮説を繋ぎ合わせて無理やり辻褄を合わせることも出来ようが、(生まれ変わり)現象を全体として眺めると、その説明は意味を失ってしまう。過去生の主張が先に来る事例もあれば、行動が先に来る事例もある。どちらの場合でも、通常仮説で説明するのが困難なほど極端な行動が観察される場合が少なくないので、この現象を全体的に説明する仮説はあり得ない。一方の事例群に対する説明が、もう一方の事例群とは正反対になってしまうのだ。』


title: ジム・タッカー

text: タッカーによれば、こうした「通常仮説」を全て検討して棄却した結果、最終的に最も妥当な解釈として残るのが「生まれ変わり説」である。この説を採用する事で、子供たちがもつ原因不明の恐怖症や先天的欠損、母斑、妙な嗜好や性転換傾向、一卵性双生児の気質の違いなどを自然に説明できる。


title: ジム・タッカー

text: また子供によっては、「前世」で死亡してから今世に生まれるまでの中間生の記憶を持っている場合がある。そうした「幕間記憶」をもつ子供たちが証言する「前世」の記憶は、その記憶を持たない子供より正確な傾向がある。


title: 廣神聖哉

text: 2011年10月27日、プロ野球ドラフト会議で、長打力と二塁への送球1.9秒の強肩が評価され、阪神タイガースから育成1位指名を受けた。同会議では、チームメイトの清水貴之が福岡ソフトバンクホークスから育成4位指名を受けており、2人揃って群馬ダイヤモンドペガサスから初のドラフト指名選手となった。11月23日、支度金200万円、年俸300万円で仮契約を結んだ。背番号は128。


title: 廣神聖哉

text: は、故障により戦線を離脱するなど、アピールすることができず、ウエスタン・リーグでは出場なしに終わった。10月23日に、支配下選手への登録に至らないまま、わずか1年で戦力外通告を受けた。10月31日、自由契約公示された。


title: 諸書

text: 諸書（しょしょ、ヘブライ語：כְּתוּבִים）とは、ヘブライ聖書（תנ"ך）に収められた二十四巻（キリスト教では旧約三十九巻に含まれる）をカテゴリーごとに分類する際に用いられるユダヤ教の概念である。


title: 諸書

text: この序列はアシュケナジーの写本家たちによって公式に認定されており、ヘブライ聖書が出版される際には概ねこの序列に従って編集されている。ただし、ティベリアとセファルディムのマソラ学者の間では序列の一手法としか見なされておらず、ゲマラーにおいても別の序列が記録されている。


title: 諸書

text: 『ダニエル書』、『エズラ/ネヘミヤ記』、および『歴代誌』は、諸書の範疇に組み入れられてはいるものの、上記あるいは固有のサブ・カテゴリーには分類されていない。タルムードによれば、これらの書物は他の聖書文献に比べて成立年代が遅かったとされており、実際これらの書物では聖書時代史のより後期の出来事が記録されている。『エズラ/ネヘミヤ記』は明らかに『歴代誌』の続編と見なすことができる。また、『ダニエル書』と『エズラ/ネヘミヤ記』では、アラム語による執筆箇所がかなりの部分を占めている。


title: 諸書

text: 『ダニエル書』、『エズラ/ネヘミヤ記』、および『歴代誌』には預言書として分類されるに相応しい要素が含まれているのだが、成立年代の観点からすれば相応しくないとされている。ラムバム（ラビ・モーシェ・ベン・マイモーン）は著書『迷える人々の為の導き』のなかでその理由について述べている。いわく、---これらの書物を成立に至らしめたインスピレーションは聖霊による力と同種のもので、それによって一つのカテゴリーを形成するに至った。対する預言書は、あくまでも預言によって成立しているため、それ固有のカテゴリーに属しているのである---。


title: ハス科

text: かつてはスイレン科に入れていたが、近年の研究によればスイレン科とは系統が大きく異なり、APG植物分類体系ではヤマモガシ目に入れられている。他のヤマモガシ目植物（ヤマモガシ科とスズカケノキ科はほとんどが木本）とは見掛けは全く似ていない。


title: 概念地図

text: 概念地図または概念マップ（英: Concept map）とは、概念間の関係を示した図である。概念と概念をラベル付きの矢印で連結し、全体として上から下に分岐していく階層構造になっている。概念同士の連結は、「AはBを増大させる」、「AはBを引き起こす」、「AはBに必要とされている」、「AはBに寄与する」といった関係を表している。概念地図法 または概念マッピング(concept mapping) は、様々な概念の関係を視覚化する技法（概念地図の作成技法）である。


title: 概念地図

text: 概念地図法は、コーネル大学のジョセフ・D・ノヴァクらが1970年代に開発したもので、学生の科学的知識を表現する手段として考案されたものであった。その後、各種教育のツールとして使われ、同時に個人やチームの専門知識の表現方法として、教育だけでなく、企業や政府でも使われるようになっていった。


title: 概念地図

text: 概念地図はアイデアを生み出す刺激として使われ、創造力を促進する作用があると考えられている。例えば、ブレインストーミングでも概念地図が使われることがある。概念地図には特殊化したものが多いが、複雑なアイデアを伝達する手段として使われる。


title: 概念地図

text: 概念地図法と似たようなものとしてマインドマッピングがある。これは、放射状の階層と木構造に限定されることが多い。アイデアやプロセスや組織を視覚化する様々なスキーマや技法の中でも、ノヴァクの概念地図法は「概念や概念で構成される命題を、知識構造と意味構築の中心に据える」という哲学に基づいている点で特異である。


title: 概念地図

text: 知識は、脳内の宣言的記憶の上で動作する産物（チャンク、命題）として格納されているという実験結果がある。概念地図は宣言的記憶システムの構成を反映するよう構築されているので、概念地図の作者と利用者にとって、わかりやすい有意味学習が容易になる。


title: 概念地図

text: 概念地図は科学における有意味学習を強化するために開発された。よく書けた概念地図は明示的な「しぼりの質問 (focus question)」で定義される「コンテキストフレーム」内で成長するが、マインドマップは単に中央から放射状に伸びる枝があるだけということが多い。


title: 概念地図

text: 概念地図法とマインドマッピングの別の違いは、マインドマップ作成時の早さと自発性である。マインドマップはある1つの主題についての考えを反映するもので、ブレインストーミングのたたき台に適している。概念地図は、現実の（抽象的な）システムや概念群の地図であり、システム的観点である。また、概念地図は中心が複数存在したり、連結されない概念群が共存したりといった自由な形式であるのに対して、マインドマップは1つの中心から放射状に成長する。


title: 杉山マルコス

text: 8歳でバレーを始め、12歳でブラジル国内のプロチームに所属。2000年からイタリア・セリエA2のトンノ・カッリポでプレーしていた時に、当時の全日本男子監督田中幹保の目に留まり、2002年に来日し堺ブレイザーズに入団した。


title: 杉山マルコス

text: 2003年9月、日本国籍を取得。全日本代表入りに際し2年以上日本の居住歴がないことが障壁となったが、日本バレーボール協会の働きかけにより、ブラジル代表歴がないことなどを理由に国際バレーボール連盟から特例で許可され、2004年2月に代表初選出。3大会ぶりのオリンピック出場をかけた日本の新戦力、秘密兵器として、4月に行われた親善試合の日米対抗で全日本デビュー、アテネオリンピック世界最終予選初戦の5月22日アルジェリア戦で公式戦デビューを飾った。


title: 十便十宜

text: 『十便十宜』（じゅうべんじゅうぎ）は、清の劇作家李漁（李笠翁）が、別荘伊園での生活をうたった詩『十便十二宜詩』のうちの十便十宜（2つの宜の詩は見つかっていない）のこと。『十便十二宜詩』は、草蘆を山麓にむすんで、門をとじて閑居したところ、客の訪問を受け、静は静であろうが、不便なことが多いであろうといったのに対して、便（便利なこと）と宜（よいこと）の詩をつくってこたえたというもの。これに基づいて1771年に池大雅が「十便帖」、与謝蕪村が「十宜帖」を描き、合作した画帖が「十便十宜帖」である。慣用的に「十便十宜図」とも。大雅作の「釣便」は名高い。


title: 十便十宜

text: 両者に制作を依頼したのは、鳴海宿の豪農・下郷学海である。学海は大雅の弟子で、大雅が尾張に逗留した際には学海宅に宿泊するなど交流があり、大雅が蕪村に呼びかけてこの共作が実現したという。志賀直哉は、大正時代に所有者だった松本枩蔵宅でこの実物を見て感動し、『座右宝』(自薦の美術図録。大正15年刊)の一つに池大雅の「十便帖」を選んでいる。川端康成が、戦後まもなく家を買うのをあきらめ、これを蒐集し現在は川端康成記念館蔵。


title: 内田すずめ

text: 希望と絶望が同居した作品群である。 『私は魂の鳴き声に耳を傾ける。 救われたい救いたい、許されたい許したい、愛されたい愛したい。 それはどんなに絶望しても希望を見つけ出そうとする、生への欲望である。 私は諦めない。 いつか絶望が希望に抱き締められて空へ昇ることを。 素晴らしい日々を過ごしたと最後に思えることを。』


title: キャッチャー中澤

text: キャッチャー 中澤（キャッチャー なかざわ、1990年8月23日 - ）は、日本の俳優、お笑い芸人。茨城県出身。ハイエンド所属。以前はワタナベエンターテインメント、アコルト、アニモプロデュースに所属していた。本名：中澤 兼利（なかざわ かずよし）。


title: 内田すずめ

text: 過去に拒食症になっている。その経験から幽霊画を制作した：「拒食と自爆」(紙、鉛筆、木炭/2014年)。『拒食症。死ぬほど食べたいのに太ることが怖くて食べられない。ならば小腸を食いちぎって栄養を吸収できない肉体にしよう。私があの頃死んでいたら、そんな幽霊になっていたはずだ。』とコメントしている。


title: キャッチャー中澤

text: 2009年にスクールJCAへ18期生として入学。その後は俳優業も兼ねつつ、小寺光信（現在はピン芸人「乙女心総支配人」として活動）とお笑いコンビ「マシュマロサンデー」を結成。2012年にはワタナベコメディスクールへ16期生として入学し、卒業後から2014年4月までワタナベエンターテインメントで活動。2017年5月にコンビでの活動を休止した。


title: ラフワールド

text: 『ラフワールド』([rʌf] World) は、1990年8月10日にサン電子（サンソフト）が発売した日本のファミリーコンピュータ用ゲームソフト。日本国外では『"Journey to Silius"』のタイトルで発売された。


title: ラフワールド

text: 映画『ターミネーター』のゲーム化として企画され、開発は1988年後半にライセンスを取得したサン電子の関連会社である東海エンジニアリングが手がけ、1989年のWinter Consumer Electronics Showでゲームのタイトル画面といくつかのカットシーンを収めたプロモーション映像とともに正式に発表されたが、原作映画のストーリーに沿っていないとしてライセンスが取り消されてしまい、キャラクターや設定を変更した経緯を持っている。このような経緯からかゲーム中にはターミネーターのT-800に似た敵が出てくる他、一部の音楽がターミネーターのBGMに似ているなど名残がある。BGMはファミコン音楽の中で高く評価されており、拡張音源を使用せずDPCMを使用してファミコンとは思えない重厚な音を出している。説明書には今作のオープニングテーマの楽譜が掲載されている。


title: ラフワールド

text: 宇宙暦0373年、人口増大により地球だけでは人類を賄えなくなった時代において宇宙シリウス星系に新天地スペースコロニーを作り上げるべくコロニー開発計画「シリウス・プロジェクト」を発足。優秀な技術者であったジェイの父もそこに所属しプロジェクトは順調に進むかに思われた。ところが研究所一帯が爆発する事故が発生。この事故でジェイは父を失い開発データも全て失われ「シリウス・プロジェクト」も事実上中止に追い込まれてしまう。


title: ラフワールド

text: 研究所爆発事故からしばらくしてジェイは父の書斎でディスクを発見する。そこには「シリウス・プロジェクト」の全データ及び『何者かが「シリウス・プロジェクト」を失敗させようとしており自分の身に何かあったら跡を継いでプロジェクトを完遂させてほしい』との自分の死を予知したメッセージが入っていた。そんな中「シリウス・プロジェクト」を失敗へ追い込んだ敵組織が再び動き始めた。


title: 蒲生スマートインターチェンジ

text: 滋賀県が2009年3月13日に当スマートインターチェンジと湖東三山スマートインターチェンジ（当初の仮称は秦荘スマートIC）の実施計画書を西日本高速道路（NEXCO西日本）・中日本高速道路（NEXCO中日本）に提出し、2009年6月30日、国土交通大臣が建設を許可した。総事業費は約22億4,000万円で、このうち滋賀県は約2億円、西日本高速道路が約3億円、日本高速道路保有・債務返済機構が17億4,000万円を負担した。将来予想利用台数は2,600台を見込む。利用対象車はETC車載器を搭載した全車種で利用時間は24時間である。


title: 蒲生スマートインターチェンジ

text: 当インターチェンジの開通による案内標識の見直しが行われた際、ETC専用のインターチェンジである特性を考慮した案内標識の更新計画が決められ、竜王ICと案内上で競合する交差点は両方のインターチェンジを案内する方針になった。


title: 北海道第4区 (中選挙区)

text: 北海道第4区（ほっかいどうだい4く）は、かつて存在した衆議院の選挙区。1947年の第23回衆議院議員総選挙から設置された。廃止に至るまで定数は5である。現在は北海道第9区、北海道第10区の一部に分かれている。


title: 菅原明朗

text: 菅原 明朗（すがはら めいろう、Méireaux Sœgaharat、1897年（明治30年）3月21日 - 1988年（昭和63年）4月2日）は、日本の作曲家、音楽の教育者、指導者、啓蒙家。本名は吉治郎。


title: 菅原明朗

text: 兵庫県明石市大蔵町生まれ。菅原道真の菅原氏の末流。プロテスタントの幼稚園に通ったことから、明石第二尋常小学校（現在の市立人丸小学校）通学中の1908年（11歳）、洗礼を受ける（後年、カトリックに改宗）。1910年（13歳）京都二中（現在の京都府立鳥羽高等学校）に入学。その時代、陸軍軍楽隊長小畠賢八郎にホルンとソルフェージュを習った。


title: 菅原明朗

text: 1914年（17歳）上京し、1918年（21歳）まで川端画学校洋画科で藤島武二に学んだ。画学校に通うかたわら作曲家の大沼哲に師事し、1915年（18歳）より作品を発表。また、大田黒元雄・堀内敬三等の「新音楽グループ」に入り、雑誌「音楽と文学」同人となった。


title: 菅原明朗

text: 1917年（20歳）、武井守成主宰のマンドリン楽団、「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」に入団し、また、「軍艦行進曲」で有名な瀬戸口藤吉に対位法を学んだ。1924年（27歳）初夏より1年あまり同志社大学マンドリン倶楽部の指揮をとり、1926年（29歳）、「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」の指揮者となった。この頃から、音楽作品が認められるようになった。当時のマンドリンオーケストラの編成は巨大化する傾向にあり、菅原の代表作「内燃機関」もフルート、バスクラリネット、トロンボーン、ピアノ、ハーモニウム、打楽器を加えたものであった。しかし1932年に「雑感」という文章を発表し、本格的な管弦楽の普及により、その代用としての巨大化したマンドリンオーケストラの役割は終わったとして、新しいマンドリンオーケストラの在り方を模索するよう主張し、マンドリン音楽界から去った。


title: 菅原明朗

text: その一方で1930年（33歳）、私立「帝国音楽学校」の作曲科主任教授となり、また、箕作秋吉、清瀬保二、橋本国彦、松平頼則ら16人と「新興作曲家連盟」を、さらに、1936年、門下の深井史郎らと「楽団創生」を結成した。


title: 菅原明朗

text: ドイツ系が主流だった当時の日本の洋楽界に、彼はフランス流の新風を吹き込んだが、1930年代中ごろからはイタリア音楽に接近し、チマローザやピツェッティに傾倒した。指揮活動は、自作の指揮ばかりでなく、たとえば1942年には、アルチュール・オネゲルのオラトリオ「ダヴィデ王」を松竹交響楽団により日本初演している。戦後はグレゴリオ聖歌に影響を受けた作品が多く、またキリスト教に関連する作品も多数残した。さらに1963年に神戸で活動する関西マンドリン合奏団と出会ってマンドリン界に復帰し、最晩年まで関西マンドリン合奏団のために多くの作曲や編曲を行った。


title: 菅原明朗

text: 1967年の最初のイタリア旅行以降、彼はたびたびイタリアに長期滞在し、ピツェッティと親交を深めた。長寿の最期まで現役で、ハーモニカ奏者の崎元譲やアコーディオン奏者の御喜美江など若い演奏者のために作品を提供した。


title: 菅原明朗

text: 1945年（昭和20年）3月10日の東京大空襲に罹災した荷風は、夫妻を頼って、同じ東中野のアパートの別室に住み、夕食はともにした。アパートは5月25日の空襲に焼け、3人は菅原の郷里明石市へ向かい、さらに菅原の旧知が疎開していた岡山市へ移った。そこで6月29日に重ねて罹災し、山の手に転じ、8月15日を迎えた。


title: SH-05G

text: ドコモ タブレット AQUOS PAD SH-05G（ドコモ タブレット アクオスパッド エスエイチゼロゴージー）は、シャープによって開発された、NTTドコモの第3.9世代移動通信システム（Xi）と第3世代移動通信システム（FOMA）とのデュアルモード端末である。ドコモ タブレットのひとつ。


title: SH-05G

text: 210g台で最軽量クラスのAndroidタブレットである。VoLTEやキャリアアグリゲーションをはじめとした最新の通信機能や、おサイフケータイなどもサポートする。同時にドコモから発表されている折りたたみ型の端末SH-06Gと、「PASSNOW」により着信や通知で連携できる。


title: 保岡龍斗

text: 江戸川大学バスケットボール部に在籍する一方、大学3年次となる2017年2月にはBリーグ・B1の秋田ノーザンハピネッツと選手契約を結ぶ。また同年にはU-24日本代表の候補にも選出された。2019年より3x3男子日本代表選手としても活動し、東京オリンピックに出場した。


title: 保岡龍斗

text: 2014年、関東大学バスケットボール連盟2部リーグ所属で、北原憲彦がバスケットボール部の部長を務める江戸川大学に進学する。大学では1年次から出場機会を獲得し、3年次となる2016年にはリーグ戦で合計466得点を決め、総得点、1試合平均得点、スリーポイント成功数、スティールの4部門で1位を獲得、アシスト数でも3位 、リバウンド数でも10位タイの記録を残した。チームは2部リーグ2位に入り、全日本大学バスケットボール選手権大会に初めて出場、2回戦まで進んだ。保岡は2試合でチームトップの37得点、25リバウンド、5アシスト、3スティールを挙げた。


title: 保岡龍斗

text: 2021年、3月に開催された3x3日本選手権大会にBEEFMAN.EXEのメンバーとして優勝し、MVPに選ばれた。7月、東京オリンピック3x3日本代表に選出された。予選リーグのベルギー戦と中国戦で勝利し、準々決勝まで進出した。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: ヴィルヘルム・エドゥアルト・ヴェーバー（Wilhelm Eduard Weber、1804年10月24日 - 1891年6月23日）は、ドイツの物理学者。電気や磁気の精密な測定器具を製作して電磁気学の形成に貢献したほか、ガウスとともに電磁気の単位系の統一に努力し磁束のSI単位「ウェーバ」に名を残している。また、電気が荷電粒子の流れであるということを最初に主張した人物でもある。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: ヴィルヘルム・ヴェーバーはヴィッテンベルク大学の神学教授ミヒャエル・ヴェーバーの次男として、1804年にヴィッテンベルクに生まれた。1814年に一家はハレに転居し、彼は1822年からハレ大学でシュワイガーに師事した。はじめは音響学を専攻し、1826年の博士論文や1827年の教師資格論文はリードオルガンの音響に関するものだった。このころの研究として、音の干渉に関する兄エルンスト・ヴェーバーと共同の実験がある。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: 1828年、ヴェーバーはベルリンで開かれた学会の際にフンボルトの紹介でガウスの知遇を得た。そしてガウスの推薦により、1831年に彼はゲッティンゲン大学の物理学教授となった。ここでガウスと共同で地磁気や電磁気の単位系の研究を行った。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: 1837年、新ハノーファー王エルンスト・アウグストによる憲法停止に抗議したため、グリム兄弟らとともに失職させられた（ゲッティンゲン七教授事件（Goettingen Seven））。その後もしばらくゲッティンゲンにとどまって研究を続けたが、1843年にライプツィヒ大学の物理学教授に迎えられた。1849年にはゲッティンゲン大学物理学教授に復職、さらに天文台長も兼ねた。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: ガウスによってゲッティンゲンに招かれたヴェーバーは、まず共同で地磁気の研究にとりかかった。1833年にはゲッティンゲンに地磁気観測所を設け、みずから開発した精密な磁気計を用いて1836年から1841年まで国際的な地磁気観測を行い、世界最初の磁気地図を発表した。またこの際、研究所とガウスのいる天文台との間に、商業的には使用されなかったもののこれも世界初となる実用的な電信装置を設置した。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: ガウスはこのころ、磁気の単位を質量・時間・長さといった基本単位で表す単位系を作っていたが、ヴェーバーはこれに加えて電気の単位を定義した。また、ヘルムホルツが発明した検流計を改良して電流力計（ダイナモメーター）を製作した。これはコイルの中に別のコイルを吊るしたもので、コイルの回転によって交流の電流や電圧を測定することができた。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: ヴェーバーはこの測定結果を元に電気を正と負に帯電した粒子の流れと考え、荷電粒子に働く力を表す式を提出した。この式は「ヴェーバーの法則」と呼ばれ、荷電粒子の振る舞いとして電磁気現象を統一的に表現することを目的とし、電流の相互作用力や電磁誘導の力を求めることができた。しかしエネルギー保存の法則を満たしているかどうかがはっきりせず、ヘルムホルツと長い論争となった。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: またこの式には、電磁単位系と静電単位系の比c（ヴェーバー定数：Weber's constant）が現れる。そこでヴェーバーは1855年にこの値をコールラウシュ（）とともに測定し、その値が光速に極めて近い、3.1074m/s であることを見出し、1856年の論文に記した。ただし、ヴェーバー自身はこれが光速に近いことに言及はしていない。この事実は当時あまり注目されなかったが、後にマクスウェルの電磁気学理論の重要な伏線であることが明らかになった。なお、この1856年の論文におけるヴェーバー定数（Weber's constant）の記号 c は、後に（ラテン語で「速さ」の意）の"c"とともに、光速の記号の元となった。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: ヴェーバーは1871年に、原子が正電荷とそのまわりをまわる負電荷からなり、電圧がかかると負電荷が原子間を移動すると主張した。しかしこの洞察が正しいと確認されるには、20世紀のラザフォードやボーアの登場を待たなければならなかった。また彼は熱伝導や電気伝導も荷電粒子の運動によって理解しようとし、のちの電子論のさきがけとなった。


title: ヴィルヘルム・ヴェーバー

text: ヴェーバーの電磁気学は古典的な遠隔作用の立場に立っていたため、結局ファラデーやマクスウェルによる近接作用的な電磁気学に取って代わられた。しかし彼による精密な測定と客観的な単位の定義は、電磁気学の発展に大きな影響を与えている。


title: くま井ゆう子

text: 高校卒業直前の1991年3月に『Voice'91』コンテストに出場、CBSソニー賞を受賞、これがきっかけとなって翌1992年にデビュー。所属していたレコード会社はソニーレコード（ソニー・ミュージックアーティスツ）。デビュー前にブティック社の雑誌「月刊歌謡曲」にてアルバイトをしており、デビュー時には特集が組まれた。


title: くま井ゆう子

text: 1995年9月にレギュラーラジオ番組の終了とともに活動を休止したとされているが、その後、カズン（シングル曲『クレッシェンド』作詞など）、菅原祥子や『ときめきメモリアル2』のCDに楽曲提供をするなど、本名の熊井祐子名義で作詞家、作曲家としても活動していた。


title: ミヤマガマズミ

text: 日本では、北海道、本州、四国、九州に分布し、標高30 - 1400 mの丘陵地から山地の樹林内や林縁に生育する。一般にガマズミ類の中では、やや高地に生える。国外では、サハリン南部、朝鮮半島、中国大陸に分布する。


title: ミヤマガマズミ

text: 葉は対生し、葉柄は長さ10 - 20ミリメートル (mm) になり、ふつう赤みを帯び、伏した長毛が生え、ときに短い束生毛が混じり、上面に溝があり、ふつう托葉はない。葉身は長さ6 - 14センチメートル (cm) 、幅4 - 9 cm、形は倒卵形から広倒卵形で、先端は急に細くなってとがり、基部は広いくさび形、円形、鈍形になり、縁には浅い3角形の鋸歯がある。葉の表面はしばしば光沢があり、無毛か脈上にまばらな毛と側脈間に絹毛があり、裏面はごく細かい不明瞭な腺点があり、脈上に長い伏毛が、脈腋に星状毛が生える。側脈は6 - 9対あり、葉の縁までほぼまっすぐに伸び、表面はわずかにへこみ裏面に突き出る。葉の裏面下部の縁に1 - 4対の腺点がある。


title: ミヤマガマズミ

text: 花期は5月 - 6月。短い枝の先に、1対の葉とともに径6 - 10 cmになる散房花序をつけ、白色の多数の花を密につける。花序軸や小花柄には単純毛か星状毛が散生する。花の下につく苞は線形で長さ約1 cm。萼はごく小さい短3角形で、上部が5裂する。花冠は車状で上部が5中 - 深裂して平開して径5 - 7 mmになり、花冠裂片は円く長さ2 - 2.8 mmになる。雄蕊は5個あり、花冠から突き出て、長さ3 - 4.5 mm、葯は長さ0.5 mmになる。子房は長さ1.5 - 2.5 mmで、無毛で柱頭はほぼ無柄。


title: ミヤマガマズミ

text: 果期は8 - 10月。果実は長さ5 - 7 mmになる球形または卵形の核果で、光沢がある暗赤色に熟し、よく目立つ。中に種子1個が入る核は長さ4.5 - 6.5 mm、厚さ1.8 - 2.5 mmになる卵球形で、核の背側に2個、腹側に3個の浅い溝がある。


title: 吉野恵悟

text: 2008年3月15日、デルフィン・アリーナ道頓堀大会でのブラックバファロー対秀吉戦の試合中に巻き込まれて左上腕骨粉砕骨折の重傷を負い全治9か月と診断されるも3か月後には医師に無断でリングに復帰。この影響で今でも左上腕には8本のボルトとプレートが埋め込まれている。


title: 池田健三郎

text: 池田 健三郎（いけだ けんざぶろう、1968年（昭和43年）10月21日 - ）は、日本の経済評論家、政策アナリスト、シンクタンク代表、コンサルタント、実業家、コレクター。公共政策調査機構理事長。共同ピーアール総合研究所長。関西学院大学大学院経営戦略研究科客員教授、拓殖大学 客員教授。三桂所属。


title: 池田健三郎

text: 以降は、シンクネット・センター21主任研究員、日本政策フロンティア専務理事、日本再生プログラム推進フォーラム常務理事、大樹総研所長、公共政策調査機構理事長、共同ピーアール総合研究所（PR総研）所長など民間シンクタンクの要職を経る。


title: 池田健三郎

text: ビジネス・コンサルタントとして複数の法人の顧問や社外役員等（監査役、監事、評議員等）も務め、ガバナンスの強化やリスク管理の高度化、PR・IRの支援などに注力している。また、公益社団法人日本青年会議所アドバイザーおよび国際青年会議所（JCI）セネターとして、日本の若手経済人のまちづくり活動に対するサポートも行っている。


title: 池田健三郎

text: 近年はとくに持続可能な開発目標(SDGs)への取り組み推進に注力しており、独立メディア塾やPR総研ポータルサイト等において「みんなで考えるSDGsの日」や「SDGsと経済」に因む動画コンテンツを公開するほか、2020年11月から一般社団法人SDGs×マンガのチカラの名誉顧問も務めている。


title: 池田健三郎

text: 2004年頃よりテレビ番組に出演、TBS系「みのもんたの朝ズバッ！」やYTV系「情報ライブ ミヤネ屋」のレギュラーを多年にわたり務めるなど、政治・経済ニュースの解説を中心に公共政策の専門家の立場からコメンテーターとして活動中。傍ら、2011年3月まで6年半にわたり常葉学園浜松大学において教鞭をとったほか、早稲田大学エクステンションセンター講師も務め、2020年度以降、関西学院大学大学院経営戦略研究科客員教授、拓殖大学客員教授にも就任。


title: 池田健三郎

text: この間、2度の公職選挙出馬（後述）を経て2003年以降は政治の世界を離れ、いかなる政党からも独立の立場で各選挙においてローカル・マニフェスト作成支援や、公開討論会、マニフェスト検証大会等のコーディネーターを数多く担当し「政策中心の選挙」の旗振り役や、政策広報コンサルタントを務めている。


title: 池田健三郎

text: 郵便切手コレクター・郵便史コレクション研究家としても著名で、この分野でも郵便切手評論家として多数のTV出演を行っている。三谷幸喜原作の映画「笑の大学」では、郵便関係の時代考証や召集令状のレプリカ作成なども手がけた。幼少期からの趣味である切手収集が高じ、内外切手展で上位入賞（シンガポール、ニューヨーク等における国際切手展において金賞を複数回受賞）のほか、全国切手展<JAPEX>審査員なども務め、郵便切手評論家 としての顔も持つ。財団法人切手の博物館や財団法人日本郵趣協会の理事も務めたほか、2008年にはNPO法人日本郵便文化振興機構を設立し代表理事に就任、使用済切手の回収を通じた慈善運動を全国に展開している。2016年7月にはNPO法人郵趣振興協会を設立し、理事として郵政博物館の展示の充実などの活動に取り組んでいる。


title: ジュリアス・ザ・キャット

text: ディズニーが手掛けたアニメシリーズ『アリス・コメディ』などに登場し、オズワルド・ザ・ラッキー・ラビットとミッキーマウスの前身になった。ジュリアスは擬人化された猫であり、デザインはフィリックス・ザ・キャットに似ている。大胆で独創的なヒーローであるジュリアスは徐々に『アリス・コメディ』の中心キャラクターとなり、ディズニーはその後のシリーズ作品から実写シーンを排してフルアニメーションの製作に専念した。


title: ジュリアス・ザ・キャット

text: ジュリアスは、ウォルト・ディズニーにとって最初のアニメーションスタジオであるラフォグラム・フィルムが作成したアニメーション短編のうち8作品に名無しのキャラクターとして登場した。ラフォグラム・フィルム作品における最後の登場はアリス・コメディシリーズのパイロット版『Alice's Wonderland』である。『アリス・ザ・ピースメーカー』で「マイク」として登場した後、『アリスの卵工場』でジュリアスと命名され、初の名前のついたディズニーキャラになった。キャラクターを作成する主な動機は、チャールズ・ミンツがシリーズで可能な限り最高の視覚的なギャグを持ちたいということでした。ヴァージニア・デイヴィスが最初に演じたアリスは、わずか7歳で、コミカルな演技ができるか不安視されたため、パートナーが必要でした。猫のジュリアスがその役割を果たしました。アリス・コメディシリーズの過程を通して、実写のアリスよりも、アニメ化されたジュリアスがますます中心的な焦点になりました。


title: ジュリアス・ザ・キャット

text: ジュリアスが出演している『アリス・コメディ』では、ジュリアスの尻尾はその優れた多様性、シリーズの繰り返しの特徴を示しています。ウォルトは、9つの命を持つ猫の神話を繰り返し演じました。短編映画「"アリス・ザ・ピースメーカー」"では、彼はアイク（ミッキーマウスの前身）という名前のネズミと共演しています。この猫とネズミのコンビは、クレイジー・カット（およびイグナッツ）からトムとジェリー、ザ・シンプソンズのイッチー&スクラッチーなどに見られるコンビの元になりましたした。ジュリアスは、"アリスがパズルを解く"から始まって、ピートによって敵対された最初のディズニーのアニメキャラクターでした。彼は後で彼を『Alice Picks the Champ』に入れました。


title: ジュリアス・ザ・キャット

text: ジュリアスは大胆で機知に富み、独創的で、主人公の役割を果たし、苦しんでいる乙女のアリスを頻繁に救出しました。彼はしばしば、クレーン、一輪車、はしご、または他の便利な道具として、彼の握りやすい尻尾を有利に使用しました。 アブ・アイワークスのユニークなアニメーションスタイルは、スムーズで滑らかな動きをもたらしました。


title: ジュリアス・ザ・キャット

text: アニメーション黎明期においては、1919年11月9日にオットー・メスマーとパット・サリバンらによって生み出されたフィリックス・ザ・キャットが当時のアニメーションキャラクターの代表格だった 。ジュリアスとフィリックスの類似性は偶然ではありませんでしたが、マーガレット・ウィンクラーが気が進まないディズニーに彼をコピーするように促したためです。彼女はフィリックス・ザ・キャットのディストリビューターでしたが、サリバンと絶えず戦っていたため、最終的には分裂に至ったため、彼女はディズニーに頼って空白を埋めました。フィリックスのように、ジュリアスはペースを合わせて尻尾を外しました。彼が困惑しているとき、目に見える疑問符が彼の頭の上に形成されました。 ニューヨーク・タイムズは、ジュリアスを「ゴム製のホースと円のデザインから取り外し可能なボディパーツまでの露骨なクローン」とまで呼んでいました。


title: ジュリアス・ザ・キャット

text: ジュリアスが登場した作品の多くは「Disney Rarities：Celebrated Shorts：1920s–1960s」「Walt Disney Treasures：The Adventures of Oswald the LuckyRabbit」などのDVDで視聴が可能である。


title: ジュリアス・ザ・キャット

text: ディズニー・カリフォルニア・アドベンチャーのブエナビスタ・ストリート内にある「ジュリアスカッツ」（靴＆時計修理店）と「ジュリアスカッツ＆サンズ」（アプライアンス修理店）は、ジュリアスにちなんで名付けられた。


title: 秋田製錬

text: 1971年（昭和46年）2月に、同和鉱業株式会社・日本鉱業株式会社・住友金属鉱山株式会社・三井金属鉱業株式会社・三菱金属鉱業株式会社・東邦亜鉛株式会社の非鉄金属製錬6社の共同出資により設立。電気亜鉛では、1年間に約20万トンを当製錬所で生産する。これは国内生産量の3割を占め、国内最大級、世界でも10位の亜鉛製錬所である。


title: バッカス・レディ

text: 『バッカス・レディ』（、）は、2016年に制作された韓国映画で、が監督した劇映画。第66回ベルリン国際映画祭のパノラマ部門や、で上映された。監督自身はこの映画を「ほろ苦いドラマ (bittersweet drama)」と表現している。


title: 羽田健人

text: 羽田 健人（はねだ けんと、1997年7月7日 - ）は、大阪府三島郡島本町出身のプロサッカー選手。Jリーグ・大分トリニータ所属。ポジションはディフェンダー（センターバック）。実兄の羽田昇平もサッカー選手。


title: 羽田健人

text: 千里丘FC、金光大阪高校を経て関西大学に進学。2019年4月、大分トリニータへの来季加入内定と特別指定選手として承認された事が発表された。同年11月30日のJ1第33節・ベガルタ仙台戦にて先発出場でJリーグデビューを果たした。


title: アジアの超高層建築物

text: 世界各エリアの中でも最も超高層ビルの建設が盛んであり、2016年現在、世界第1位から6位まではアジアに集中している。日本は、高さ390mのTorch Tower（東京都）が2027年に完成すると30位前後にランクインする予定となっている。すでにアジアには400m以上の建築物が20棟以上ある。


title: パシフィック・アソシエーション

text: パシフィック・アソシエーション・オブ・プロフェッショナル・ベースボール・リーグ（Pacific Association of Professional Baseball League）は、アメリカ合衆国で活動していたプロ野球の独立リーグ。


title: パシフィック・アソシエーション

text: リーグ発足年の2013年は、ハワイに本拠地を置くハワイ・スターズ、マウイ・イカイカの2チームが、日本の独立リーグであるBCリーグ（ベースボール・チャレンジ・リーグ）やアリゾナ州に拠点を置く独立リーグのと交流戦を行った。シーズン終了後に、ハワイに拠点を置く2チームが遠征費の支払いが難しくなったためリーグから脱退し、から、（2015年からピッツバーグ・ダイヤアモンズに名称変更）が加わった。


title: パシフィック・アソシエーション

text: 、ソノマ・ストンパーズにアメリカプロ野球では初となる同性愛を告白したが1年間を通してチームに所属した。シーズン終了後、コンロイが勝利を挙げた日のラインナップカードがアメリカ野球殿堂に登録された。また、同年に三好貴士がソノマ・ストンパーズの監督に就任し、日本のプロ野球を経由せずにアメリカのプロ野球で監督となった初の日本人となった。


title: パシフィック・アソシエーション

text: 、ソノマ・ストンパーズはアメリカ女子野球全米代表のステイシー・ピアグノ、ケルシー・ウィットモアとプロ契約を結び、1950年代以降に男性プロ野球リーグでプロ契約を結んだ初の女性選手となった。この出来事もアメリカ野球殿堂に登録された。


title: 植草凛

text: 兵庫県西宮市出身。祖父・植草貞夫（元朝日放送）、実父・植草結樹（長崎放送→テレビ大阪）、叔父・植草朋樹（RKB毎日放送→テレビ東京）を含め、植草家において5人目のアナウンサーとしてデビューした。実父・叔父を含め植草貞夫の子孫はいづれも九州（沖縄含む）の放送局からアナウンサーデビューをしたことにもなる。また、祖母（1998年逝去）も朝日放送のアナウンサーだった


title: 橋爪もも

text: 自作のロリータ服を身にまとい、シンガーソングライターとしての活動を開始。都内のライブハウスを中心に、アコースティックギターの弾き語りでオリジナル曲を歌い、自主企画ライブを行う等、活動の幅を広げる。一方、ドレスメーカー学院で学んだ服飾の技術を活かして自身と他のアーティスト（There There Theres、STARMARIE等）へロリータファッション（主にクラシカル系ロリータ）を基本とした衣装の製作、提供も行っている。


title: 橋爪もも

text: FM NACK5への数回にわたるゲスト出演をきっかけに、2016年10月、同局で自身初の冠番組『橋爪ももの生乾き放送〜終わりよければ〜』パーソナリティに抜擢される。同時期から2017年にかけて、文庫X（清水潔著『殺人犯はそこにいる』新潮社刊）をイメージした曲「文庫Xの歌」を制作。文庫Xを仕掛けた岩手県盛岡市のさわや書店フェザン店のみで、正体を隠した「歌手X」として販売し300枚以上を販売すると、その活動が徳間ジャパンコミュニケーションズの目に留まり、2017年10月、同レーベルから同曲「願い」を橋爪もも名義でリリースし、メジャーデビューを果たした。


title: 橋爪もも

text: 2019年4月、自身初のファーストフルアルバム『本音とは醜くも尊い』、初回予約特典としてシングル「造花」を発売。フルアルバム発売イベントとして、2019年4月19日から同年5月9日までの間、HMVエソラ池袋を皮切りにインストアライブ特典会を開催した。またNACK5などのラジオ番組にゲスト出演し、『本音とは醜くも尊い』が12人の物語であることが本人によって語られている。収録されている「バレリーナ」が、テレビ神奈川（tvk）制作の音楽情報バラエティ番組「関内デビル」2019年4月度エンディングテーマに起用される。


title: 橋爪もも

text: 2019年6月7日、メジャーデビュー後初の単独ライブが、渋谷TAKE OFF7で開催された。バンマス＆ギターに坂本夏樹、キーボードは菊池亮太、ドラム 関口孝夫、ベース 浅倉高昭というメンバーで行われた。赤裸々と銘打ち、アルバム『本音とは醜くも尊い』の本音と結び付け、本音を赤裸々に伝えるというコンセプトで行われた。


title: 橋爪もも

text: そのルーツは邦楽のロックにあり、最も影響を受けたアーティストは、THE YELLOW MONKEYのボーカリスト、吉井和哉である。他にも、幼少期から家庭で流れていたさだまさし等、男性アーティストからの影響を多く受けている。現在は自身の音楽を「哀愁ロック」と位置付け、日常の鬱積した感情を歌詞に押し込めたようなダークな歌から、物語を紡ぐような繊細なバラードまで、幅広い楽曲を歌う。所持するギターにはそれぞれ名前が付けられており、初代アコースティックギターは小林、エレキギターは松崎と呼ばれている。Seagull社製の二代目アコースティックギターは白井さん。現在使用している三代目アコースティックギターはTAYLOR914ceであり、髭丸と呼ばれる。


title: 橋爪もも

text: 2015年にリリースされたミニアルバム『終わりよければ』のジャケットでは、ロリータ服を着てラーメン店の厨房で湯切りをしており、制作したデザイナーによると、音楽性とファッション性、性格とのギャップを表現したものだという。


title: テンニンギク

text: テンニンギク（天人菊、学名："Gaillardia pulchella"）は、キク科テンニンギク属の1種。インディアンブランケット (Indian blanket)、サンダンス (Sundance) とも。ガイラルディア (Gaillardia)、ブランケットフラワー (Blanketflower) ともいうがこれらは正確にはテンニンギク属の総称であり、この属のオオテンニンギクや改良品種なども同様に呼ばれる。鹿児島県などで特攻花とも呼ばれる事があり、芸術作品や演劇等の題材にしばしば用いられるが、特攻隊との関連を示す具体的な証言は無い。


title: テンニンギク

text: 多年草だが1年で花をつけるため一年草として扱われることも多い。高さは60センチメートルから1メートル前後（30センチメートル程度の矮性種も出回っている）。初夏から秋にかけて直径6〜8センチメートル程度の花を咲かせる。強い耐寒性を持ち、冬季は地上部は枯れ落ちるものの根の部分のみで越冬、春に再び発芽する。また夏の暑さにも強く、概ね土質を選ばず成長する事もあり頑強で育て易い。ただし加湿な環境に若干弱いので注意が必要。なお種は棘状で、特徴的な球形に密集して実る。


title: テンニンギク

text: 赤色に黄色の覆輪がある2色の花弁を持つ品種（バイカラーと呼ばれる）が一般的だが、黄色や赤色の単色品種などもあり園芸品種としての選択肢は比較的広い。花の形はキク（小菊）に似るが、改良品種のひとつであるプルーム（プルム、プラム、Plume）系の品種がつける花はヤグルマギクにも似た特徴的な八重咲きである。


title: ホットドッグの一覧

text: この項目はホットドッグの一覧である。ホットドッグは切り込みを入れたバンズにソーセージ（一般にはグリルするか蒸したもの）を挟んだ食品をいうが、米国ではそれに使われる種類のソーセージを指すこともある。ドイツ由来の文化だが米国に根付き、庶民のとしてやホットドッグカートで販売されるようになった。現在では野球観戦や米国文化と深く結びつけられている。ホットドッグの調理法や味付けは米国の地域ごとに異なる。


title: 及川真夢

text: 及川 真夢（おいかわ まゆ、女性、1996年6月26日 - ）は、日本のバレーボール選手。ニックネームはマオで、シャツネームはOIKAWA。V.LEAGUE Division1の岡山シーガルズに所属している。


title: ルノー R40

text: ルノー R40はフランスのルノー社によって1940年に生産された軽戦車である。当時、フランス戦車部隊の主力であったルノー R35の足回りを改修した型で、ドイツによる侵攻間近に生産が開始されたこともあり、生産数は120輌から140輌程度にとどまる。


title: ルノー R40

text: 制式名称は「"Char léger Modèle 1935 R modifié 1939"（軽戦車-1935年式-R-1939年改、Rはルノー製を示す）」であり、あくまでR35の改修型という位置付けで車両登録番号もR35のもの（50000番台）が引き続き用いられているが、一般に「R40」と呼ばれている。


title: ルノー R40

text: 1935年以降、歩兵支援用軽戦車の主力として量産が行われていたR35は、足回りに掛かる重量配分が不均衡で不整地走行能力が低いという欠点を試作段階より抱えており、その欠点を克服するため、ロレーヌ、AMX、そしてルノー自体からも、いくつかの改良提案がなされていた。


title: ルノー R40

text: ロレーヌ、AMX、ルノーの改良案を元に1938年に試験が行われ、その結果AMX製の走行装置が優れていると判断され、1939年2月に「Char léger Modèle 1935 R modifié 1939（軽戦車-1935年式-R-1939年改）」としてAMXの案が採用された。


title: ルノー R40

text: 新型の足回りは、ルノー D2中戦車のものに非常に似通った形式で、片側12個の小転輪を2つずつ連結、さらにその2組を3本の垂直サスペンションで支えた。多くの資料では、これをD2同様に垂直コイルスプリングによる懸架としているが、この点疑問もある。なお、転輪2つを連結したボギーごとに、計6本のショックアブソーバーが付けられている。


title: ルノー R40

text: 足回り全体はルノー D2同様に装甲スカートで覆われ、履帯はシャールB1のものを小型化したような形状のものが使われた。改修により、不整地走行能力は全般的に上昇したが、速度は変わらず、新型の足回りによる重量増加で航続距離は若干減少した。


title: ルノー R40

text: 足回りを除き、車体、砲塔はR35とまったく変わらない。ただし、武装は評価試験用の改装車と思われる車両では短砲身のピュトーSA18が積まれているが、生産車では基本的に新型の長砲身37mm砲が搭載され、超壕能力を増すための尾橇も標準装備であった。ただし、ドイツの侵攻が始まってから生産された最末期の車両では、尾橇が付けられていないものもある。


title: ルノー R40

text: 1940年2月のR35の生産1,500輌目から、この新型足回り付き車両の生産が予定されたが、実際には生産ライン改変の遅れから、切り替えはさらに40輌程度の通常型R35が生産された後のことになった。ドイツ侵攻による混乱で、最終的に何輌のR40が生産されたかははっきりしないが、120輌から140輌程度と言われる。登録番号 51670 を付けた車両の写真もあり、R40の生産開始が仮に 51541 からだったとすれば、写真の車両は130輌目ということになる。


title: ルノー R40

text: R40は生産量も少なく、配属先も限られていた。1940年5月、第40、第48の2個軽戦車大隊に、通常型のR35とともにR40が配備された。また、スタニスワフ・マチェク指揮下の第10ポーランド騎兵旅団の第2大隊もR35とR40の混成であった。第10ポーランド旅団第2大隊は、5月末に装備を第25軽戦車大隊に譲ったものの、さらにその後に新規生産されたR40を受領・再装備した。


title: 総武

text: 総武（そうぶ）とは、広範囲では、下総国（千葉県北部、東京都東端、埼玉県の一部と茨城県南西部）および上総国（千葉県中南部）と武蔵国（埼玉県、東京都、神奈川県の一部）の総称。一般的には千葉県（総）と東京都（武）の総称。以下の名称はこれに由来する。


title: ウラネタ芸能ワイド 週刊えみぃSHOW

text: 『ウラネタ芸能ワイド 週刊えみぃSHOW』（ウラネタげいのうワイド しゅうかんえみぃショー）は、読売テレビ（ytv）で毎週日曜日の11:40〜13:05（スタート当初は〜12:35まで、2002年4月に30分拡大）（JST）まで放映されていた芸能ワイドショー番組であり、上沼恵美子の冠番組でもある。通称は『週刊えみぃSHOW』、もう一つの通称及び略称は『えみぃSHOW』である。


title: ウラネタ芸能ワイド 週刊えみぃSHOW

text: 番組タイトルは「エミー賞」をもじっている。毎回、この一週間に起こった芸能ニュースの裏話（ウラネタ）を井上公造ら芸能リポーター陣が暴露。東京の番組では聞けないような先取り情報や危険なトークで話題になっている。特に東京でも知られる名物コーナー「イニシャル暴露トーク」では下手をすれば上沼本人が訴えられるという危険をはらむほど生々しいため人気が高かった。


title: ウラネタ芸能ワイド 週刊えみぃSHOW

text: 他地方のネット局は抗議や多方面の圧力を恐れて、番組内容の過剰な自粛に走る傾向があり、また編成上の都合もあるため、関西ローカル以外の地域では（過去を含めて）放送されていなかった。また、日テレや一部の地方局は、「昭和×平成 SHOWはHey! Say!」などを放送していた。


title: ウラネタ芸能ワイド 週刊えみぃSHOW

text: 久本朋子が出演しなかった時（隔週ペース）に招かれていたが、桂小枝が降板した後は毎週招かれるようになった。上記のセミレギュラーもゲスト扱いになってはいるものの、以下に示す面々の方が、同じゲスト扱いでも格が上になっている。


title: ウラネタ芸能ワイド 週刊えみぃSHOW

text: 上記に挙げた3つの企画では、進行役の円広志が辛口のツッコミでゲストをいたぶりまくるが、円の軽妙さが他の出演番組よりも大いに発揮されている。また「芸能人お宝対決」「がっぽり買いまshow」では、「開運!なんでも鑑定団」「うたばん」などでおなじみの鑑定士・前野重雄もゲストを斬りまくり、最後に発表する予想外な鑑定金額に一同がひっくり返ることも。京唄子が出演した時に明かした、亡き元夫・鳳啓助との話に前野が思わず号泣し、京と抱き合って泣いたシーンが有名になった。


title: いっしょにチョキッと スニッパーズ

text: 『いっしょにチョキッと スニッパーズ』（英題："Snipperclips - Cut it out, together!"）は、イギリスのゲーム開発会社が開発し任天堂より2017年3月3日に発売されたNintendo Switch用アクションパズルゲーム。


title: いっしょにチョキッと スニッパーズ

text: 正方形と半円が接した形をした2体のキャラクター、赤色の「スニップ」（Snip）と黄色の「クリップ」（Clip）を操作し、パズル要素のある様々なステージのクリアを目指す。この2体は、相手キャラクターに重なった際の領域をカットできる特性を持っており、この時できた形を利用してステージ内の仕掛けを作動させたり物を運んだりといったアクションを行う。


title: いっしょにチョキッと スニッパーズ

text: 本作では、メインモードの「WORLD」では1人から2人、それ以外のモードでは2人から4人の同時プレイに対応している。前者は2体、後者はスニップ、クリップの色違いを含む4体が登場し、プレイヤーの数が少ない場合はキャラクターを切り替えながら操作することになる。


title: いっしょにチョキッと スニッパーズ

text: SFB Gamesの創業者の一人であるAdam Vianは本作開発前のある時、2体のキャラクター同士でカットし合うパズルゲームの構想を思い付き、もう一人の創業者Tom Vianとともに本作の原型を試作した。その後2人は、2015年9月3日と9月4日にドイツで開催されたゲーム開発者向けのイベント「Game Developers Conference Europe 2015」の中で登壇し、試作したゲームのトレーラー映像を公開、作品名を『FriendShapes』として紹介した。後にこの『FriendShapes』を任天堂に見せる機会があり、そこで好感触を得たことから任天堂と共同で開発を進めることになる。


title: いっしょにチョキッと スニッパーズ

text: 2016年初頭よりSFB Gamesは任天堂との共同開発を開始する。当初はどのハード向けのソフトになるのかが示されなかったが、開発が進む中で、当時まだ仕様が公になっていなかった新ハードNintendo Switch向けソフトとして開発することが伝えられた。AdamとTomは、対面での協力プレイが本作の重要な要素だと試作当時から考えていたため、コントローラが初めから2つ付属しているNintendo Switch用のソフトとなったことを歓迎する。開発の中では、任天堂が効果音やレベルデザインなどの面でSFB Gamesをサポートした。


title: いっしょにチョキッと スニッパーズ

text: 『いっしょにチョキッと スニッパーズ プラス』（英題: "Snipperclips Plus - Cut it out, together!"）は、任天堂より2017年11月10日に発売されたNintendo Switch用アクションパズルゲーム。


title: 桜井康文

text: 東京都立新宿高等学校を経て静岡大学農学部を卒業、1972年に不二家へ入社。商事本部応用開発室長・菓子事業本部マーケティンググループリーダー・不二家ファミリー文化研究所長などの要職を歴任、2003年より執行役員、2005年より取締役。藤井林太郎の後任として2007年1月22日に社長に就任した。不二家の創業者一族以外から社長になったのは、本人が初めて。同社のロングセラー菓子商品「カントリーマアム」の生みの親でもある。2019年に70歳で社長を退任したものの、不二家ファミリー文化研究所長に留まり、取締役海外事業担当兼海外事業部長にも就任した。同年B-Rサーティワンアイスクリーム取締役。


title: 鳥文斎栄之

text: 鳥文斎 栄之（ちょうぶんさい えいし、宝暦6年〈1756年〉 - 文政12年7月2日〈1829年8月1日〉）又は細田栄之(ほそだ えいし) とは、江戸時代後期の浮世絵師、旗本。寛政から文化文政期にかけて活躍した。


title: 鳥文斎栄之

text: 文龍斎（閲歴不明）の門人。姓は細田、名は時富。俗称は民之丞、後に弥三郎。鳥文斎と号す。治部卿とも称した。肉筆画に、華暎、独有の印が見られる。栄之は後に従六位に叙せられている。江戸本所割下水（現・墨田区亀沢）に拝領地を有し、初め浜町に住み、後に本所御竹蔵の後方に移ったという。父は細田時行、母は境野氏の出とされるが、妾腹ではないかともいわれている。細田家は500石取りの直参旗本で、栄之の祖父時敏は勘定奉行を務めている。


title: 鳥文斎栄之

text: 栄之自身は時行の長男として生まれ、安永元年（1772年）9月6日に17歳で家督を継いでいる。絵は初め狩野典信に学び、師の号「栄川院」より「栄」の一字を譲り受け栄之と号した。後に浮世絵に転じたため、師の栄川院より破門を言い渡されたが、栄之の号だけは永く使用していた。その後諸役を務め、天明元年（1781年）4月21日から天明3年（1783年）2月7日まで西の丸にて将軍徳川家治の小納戸役に列し絵の具方を務め、家治が絵を好んだので御意に叶い、日々お傍に侍して御絵のとも役を承っていた。天明元年（1781年）12月16日には布衣を着すことを許可されている。上意によって栄之と号し奉公に励んだが、天明3年（1783年）12月18日辞して無職の寄合衆に入っている。天明6年（1786年）には将軍家治が死去、その三年後の栄之34歳の時、寛政元年（1789年）8月5日には病気と称して致仕、隠居した。しかしこれは将軍が病死であったことにより、憚ってのこととであるとされる。そして妹を養女として迎え、これに和三郎を婿入りさせて時豊と名乗らせ家督を譲った。


title: 鳥文斎栄之

text: 栄之は狩野典信に師事した後に文竜斎に師事し、すでに天明（1781年 - 1789年）後期頃から浮世絵師として活動を始めており、初作は天明5年（1785年）刊行の黄表紙『其由来光徳寺門』の挿絵である。初期の作品は、天明期の美人画界の巨匠・鳥居清長の影響が強く、清長風の美人画などを描いている。寛政元年に家督を譲った後は本格的な作画活動に専心し、寛政（1789年 - 1801年）期には栄之独自の静穏な美人画の画風を打ち立てた。特に女性の全身像に独自の様式を確立、十二頭身と表現される体躯の柔らかな錦絵美人画を寛政後期まで多数制作している。栄之の描線は細やかで優美、その女性像は背丈のスラッとした優雅なもので、当時ライバルだった喜多川歌麿作品に見られる色っぽさや淫奔さとは、はっきりと一線を画したものであった。栄之は遊里に生きる女性を理想像に昇華し、清長よりもほっそりとして、歌麿のような艶麗さがなく、容貌は物静かといった栄之独自のスタイルを確立している。また『源氏物語』などの古典の題材を当世風に描いた3枚続「風流略（やつし）源氏」のように、彩色は墨、淡墨、藍、紫、黄、緑といった渋い色のみを用いた「紅嫌い」と呼ばれるあっさりとした地味なもので、それでいて暖かみを感じさせる独特の雅趣のある表現を好んでいた。この「紅嫌い」の創案者は栄之であるといわれる。栄之はこの作風をもって一枚絵で歌麿とその人気を競った。中判や柱絵にも優れた作品があるが、錦絵の代表作ではシリーズ物の「風流略（やつし）六哥仙」、「風流名所十景」、「青楼美撰合」、「青楼芸者撰」、「青楼美人六花仙」などがあげられる。


title: 鳥文斎栄之

text: なかでも「青楼美人六花仙」のシリーズは黄潰しの背景に花魁の座像を気品高く描いており、栄之ならではの傑作とされている。反対に歌麿が得意とした美人大首絵は全く手掛けておらず、あくまで全身像にこだわる栄之の姿勢が窺える。栄之は細田氏であったが画姓としてはこれを用いず、別に細井氏を名乗っているものがあり、その一例として寛政13年（1801年）、葛飾北斎と共作した西村屋版の豪華な色摺り絵本『新版錦摺女三十六歌僊絵尽』に「細井鳥文斎筆」とあるのをあげられる。これも家柄を憚ってのことと思われる。


title: 鳥文斎栄之

text: 栄之は寛政10年（1798年）頃には錦絵の一枚絵の制作を止める。江戸期の記録には「故在りてしばらく筆を止む」「故障ありて錦絵を止む」などの記述が見られ、版画作品の発表を取りやめざるを得ない事情があったことが想定できる。享和（1801年 - 1804年）・文化（1804年 - 1818年）期にかけてはもっぱら肉筆の美人風俗画を手がけており、気品のある清雅な画風で人気を得た。江戸時代は、木版画の下絵を手懸ける者「画工」より、肉筆画専門の「本絵師」のほうが格上と見られており、栄之の転身も彼の出自と、当時の身分意識が影響していたとみられる。


title: 鳥文斎栄之

text: 寛政12年（1800年）閏4月、妙法院宮真仁法親王（門跡）が江戸に下向した折、将軍が栄之に命じて評判の隅田川の図（おそらくは肉筆による絵巻物）を描かせるということがあった。京に帰った妙法院宮は、それを絵を好んだ後桜町上皇に江戸土産としたところ、上皇は殊のほかお喜びになり、ついには仙洞の御文庫に納められたという。これを伝え聞き名誉に感じた栄之は、「天覧」と刻んだ印章を作り、記念としたのであった。ついに浮世絵が帝の叡覧に供せられるという誉れに浴した瞬間であった。評判となったこの一事によって栄之の画名を高めるとともに、以降自作に対し大いに矜持を抱いたといわれる。さらにこのことが当時広く知られるようになったため、隅田川を描いたそれと同趣向の作品の揮毫を各方面から次々と求められたとみられ、同様の「吉原通い図巻」がおよそ21点ほど確認されている。


title: 鳥文斎栄之

text: その後は栄之は没年まで優れた肉筆画を描いており、学んだ絵の骨格がしっかりしているので晩年の肉筆画にも佳作が多く、ただ美人画のみではなく風景画にも優れた作品が残されており、特に隅田川の風景を好んで描いている。ただし、絹本の作例には同じ下絵を使い回した同工異曲の作品も多く、弟子たちを動員して工房的な量産体制があったことが類推できる。その一方で、極めて稀だが肉筆画の落款に、「治部卿栄之藤原時富筆」と位や肩書きをつけて署名することがあり、これらは名だたる大名からの需めに応じて描いたものであると思われる。「遊女立姿図」（東京国立博物館所蔵）や「美人図」（大和文華館所蔵）などに「治部卿栄之藤原時富筆」という落款がされている。


title: 鳥文斎栄之

text: 後に栄里、栄昌、栄深、栄水、栄文、栄鱗、栄晁、栄綾、栄京、栄意、栄雅、栄舟、栄隆、栄波、栄山、栄尚、蕉鹿、五郷など多くの優秀な門人を輩出している。文政12年（1829年）、74歳で死去した。 墓所は台東区谷中の蓮華寺。既に合祀墓に移されていて墓石は存在しない。法名は広説院殿皆信栄之日随居士。


title: 由利高原鉄道YR-2000形気動車

text: 由利高原鉄道YR-2000形気動車（ゆりこうげんてつどうYR-2000がたきどうしゃ）は、2000年（平成12年）11月に1両、2003年（平成15年）3月に1両、計2両が製造された由利高原鉄道鳥海山ろく線用の気動車である。


title: 由利高原鉄道YR-2000形気動車

text: 由利高原鉄道では、1985年（昭和60年）10月1日に国鉄矢島線を第三セクターに転換、鳥海山ろく線として開業した時点でYR-1000形を4両、1988年（昭和63年）以降は5両を保有、ラッシュ時は2両編成または3両編成での運行を行っていたが、一部列車の混雑が激しいことからこの緩和をはかる必要があったこと、冷房装置の装備によりサービス向上をはかることなどの目的で2000年（平成12年）11月にYR-1000形と連結運転が可能な新型気動車、YR-2000形1両が投入された。2003年（平成15年）3月にはイベント対応のため車内外の仕様を変更した1両が増備された。鳥海山ろく線羽後本荘駅 – 矢島駅で運転されるが、車体にラッピングを施して運行されることもある。


title: 由利高原鉄道YR-2000形気動車

text: 新潟鐵工所製の地方交通線用気動車NDCタイプの気動車で、由利高原鉄道としては初めて18 m級の車体となり、冷房装置、トイレも装備された。客用扉は片側2か所、運転室直後に1か所、反対側の小窓一枚を挟んだ車端にもう1か所が設けられ、運転室には乗務員扉も設けられた。YR-2001の扉間には上段固定、下段上昇の窓6組が設置されたが、YR-2002では1枚式の固定窓となった。いずれも戸袋部に窓はない。YR-2001の外部塗装はYR-1000形と同様とされたが、YR-2002では薄緑色をベースとしたものに変更され、側面には鳥海山などの山々が描かれた。車内保温と開閉容易化のため扉は押しボタンによる半自動式となった。YR-2002のトイレは身障者対応となっている。


title: 由利高原鉄道YR-2000形気動車

text: YR-2001の車内中央部には4人掛けボックスシート10組が設けられ、それ以外の部分はロングシートとなった。YR-2002はイベント対応のため全席ロングシートとなり、着脱式のテーブルが取り付けられるようになっている。YR-2002は日本宝くじ協会から寄贈された「宝くじ号」である。


title: 由利高原鉄道YR-2000形気動車

text: エンジンは、 新潟鐵工所製DMF13HZ（243 kW / 2,000 rpm）を1基搭載、動力はTACN-22-1606液体変速機を介して台車に伝達される。前位側台車は動台車NP126D-2、後位側は従台車NP126T-2で、いずれも空気ばね式だが、動台車は空転防止のため2軸駆動となった。制動装置はDE1A自動空気ブレーキが採用されるとともに、留置ブレーキ兼用の保安ブレーキ、戸閉保安装置、元空気ダメ圧力監視装置などが設けられ、保安度の向上がはかられた。


title: 湘西トゥチャ族ミャオ族自治州

text: 湘西トゥチャ族ミャオ族自治州（しょうせい-トゥチャぞく-ミャオぞく-じちく、中国語：湘西土家族苗族自治州）は中華人民共和国湖南省西部に位置する自治州。トゥチャ族及びミャオ族の集住地であり、トゥチャ族（105万人）、ミャオ族（86万人）など少数民族が総人口の72.9%を占める。


title: 湘西トゥチャ族ミャオ族自治州

text: 東北は湖南省張家界市桑植県、永定区、東南は省内懐化市沅陵県、辰渓県、麻陽ミャオ族自治県と接し、西南は貴州省銅仁地区松桃ミャオ族自治県、西は重慶市黔江開発区秀山トゥチャ族ミャオ族自治県、西北は湖北省恩施トゥチャ族ミャオ族自治州来鳳県、宣恩県と接する。


title: 湘西トゥチャ族ミャオ族自治州

text: 武陵山脈の後背地にあり、旧石器時代や新石器時代のからの文化遺跡も160ヶ所を超える、自治州でも最古の居住者であるトゥチャ族及びミャオ族の文化を現在でも有している。地質的には、揚子江台地を形成した形跡や、テクトニックな地質形成の地層を持つ前縁盆地があり、カンブリア紀の記録がみられる重要地として、「湘西地質公園」は2020年にユネスコ世界ジオパークに認定された。紅石林、徳夯大峡谷、坐龍峡や多くの滝がみられる。


title: 湘西トゥチャ族ミャオ族自治州

text: 明代には永順、保靖州宣慰司が設置された土司（少数民族首領）支配地域であったが、清代に永順府などが置かれて直接支配地となった。中華人民共和国成立後、1952年8月1日10県を以って湘西ミャオ族自治区が成立した。首府は乾城県（現在の吉首市）。1955年4月28日湘西ミャオ族自治州と改名し、1957年9月20日湘西トゥチャ族ミャオ族自治州と改称した。


title: 甘太くん

text: ローソンでは、2011年（平成23年）に大分県内、2012年（平成24年）からは九州地区の店舗で甘太くんの焼き芋を販売しており、2012年には発売から約1ヶ月で販売数が10万個を超えている。また、香港や東南アジア等に輸出されており、2016年度の輸出額は前年度比36.1%増の1,895万円にのぼっている。


title: 福井県立図書館

text: 福井県立図書館（ふくいけんりつとしょかん）は、福井県福井市下馬町にある県立の公共図書館である。施設内には文書館の福井県文書館（ふくいけんぶんしょかん）、文学館の福井県ふるさと文学館（ふくいけんふるさとぶんがくかん）が併設されている。


title: 福井県立図書館

text: 若狭図書学習センターを含む福井県立図書館の入館者数は、図書館を福井市下馬に移転した2003年（平成15年）度以降、都道府県人口比では、10年連続全国1位であった。また、個人貸出冊数も、都道府県人口比で度々全国1位となっている。


title: 福井県立図書館

text: 県立図書館の蔵書は、県内各市町の図書館を窓口にして借りることも可能である。2007年（平成19年）1月より、福井市と小浜市を除く市町の図書館では、県立図書館で借りた本を返却できる。小浜市は従来通り若狭図書学習センターが窓口となる。


title: 福井県立図書館

text: 1981年（昭和56年）以来、福井市城東にあった旧図書館（現・福井県立こども歴史文化館）が狭隘であったため、2003年（平成15年）2月に現在地に移転開館した。郊外に移転したことにより、自動車を持たない利用者から交通アクセスの改善を求める声があったため、福井駅東口バス停から無料のフレンドリーバスが運行されている。また、無料駐車場が約400台分用意されている。


title: 福井県立図書館

text: 根拠条例によれば、設置目的は「県に関する歴史的な資料として重要な公文書、古文書その他の記録を収集し、および保存し、ならびに県民の利用に供するとともに、これに関連する調査、研究等を行い、もって学術の振興および文化の向上に寄与するため」とされている。


title: 福井県立図書館

text: 戦前・戦中期（1881年2月から1947年5月頃まで）に福井県が作成・取得した歴史的公文書については、福井空襲と福井地震によって失われているため約280冊しか収蔵していないが、戦後期については約64,000冊を所蔵している。原則として、移管の翌年度には簿冊目録を公開している。


title: 福井県立図書館

text: 福井県文書館が運用するデジタルアーカイブ福井は、県立図書館・県文書館・ふるさと文学館が管理する資料を中心とした協同検索データベースであり、古文書・歴史的公文書・写真・古典籍・新聞などを画像（一部についてはPDあるいはCC-BY4.0準拠で）とともに公開している。ふくいゆかりの人物や文学者に関する資料も調べることができる。2020年4月、越国文庫（福井市立図書館蔵）・越葵文庫（福井市立郷土歴史博物館蔵）を含む越前松平家資料群を一括公開。


title: 福井県立図書館

text: 福井県にゆかりのある文学者、文学作品等に関する資料の収集、保存、展示、調査研究、教育普及等を行うことにより、文学に関する県民の知識および教養の向上を図り、これによって文化の発展および学術の振興に寄与するために設置されている。


title: 福井県立図書館

text: 郷土資料は嶺南に関する書物に特化している。海洋関係資料を集めた「海のコーナー」、原子力関係資料の「原子力コーナー」、人権啓発資料を集めた「人権啓発コーナー」、商業・ビジネス関係資料の「産業支援コーナー」、「白川文字学コーナー」を設けている。


title: 福井県立図書館

text: 福井県立図書館は、名古屋市からの福井震災義捐金を建設費の一部に充て、旧福井藩主松平家の庭園であるお泉水跡地の一角に、1950（昭和25）年4月に開館した。1950（昭和25）年旧藩主松平家から、国書、漢籍、旧藩史料の寄託を受けた（松平文庫）。松平文庫はこのあと、1959（昭和34）年、1969（昭和44）年にも追加寄託を受けた。


title: 福井県立図書館

text: 館外活動としては、1951（昭和26）年に福井県三方郡八村の公民館に配本所を設置。1953（昭和28）年には大野配本所、1954（昭和29）年には朝日配本所を設置した。1955（昭和30）年11月には、三方配本所が三方分館に昇格した。また、1952（昭和27）年には、福井県教育委員会が移動公民館あかね号を運行し、福井県立図書館の蔵書を積んで、県内を巡回し図書の貸出を行った（1955（昭和30）年度まで）。


title: 福井県立図書館

text: 1960（昭和40）年代には蔵書や利用者の増加から、目録の必要性が高まり、1968（昭和43）年に『松平文庫目録』が刊行された。館内サービスも館外閲覧保証金制度が撤廃されるなど刷新が図られ、1976（昭和51）年の福井市立図書館の開館により、福井県立図書館はレファレンスサービスに重点を置くようになった。


title: 福井県立図書館

text: また、1971（昭和46）年度には、「配本所設置五カ年計画」が立てられ、1975（昭和50）年度には、県内35全市町村に配本所が設置、配本所を核とした県内全域サービス網を整備した。配本所には県立図書館の資料を貸出、運営を委託し、地域性を生かした読書推進活動を推進した。


title: 福井県立図書館

text: 福井市城東にあった福井県立図書館は1979（昭和54）年に着工し、1981（昭和56）年3月26日に開館した。延床面積4993.9㎡、収蔵能力は書庫30万冊、開架5万冊の35万冊であった。1階に子ども室、点字図書室、テープ聴取室、録音・対面朗読室、会議室、2階に一般資料室、大会議室、3階に郷土資料室、特別研究室、視聴覚ライブラリー室、読書室を設けた。点字図書室は新規で設けられた。


title: 福井県立図書館

text: 1982（昭和57）年度からは「市町村立図書館整備促進事業」が実施され、図書館未設置自治体にも図書館設置条例が制定されるなど、図書館設置の動きがでてきた。このため1987（昭和62）年3月に配本制度は終了し、かわって、1986（昭和61）年度から市町村図書館等貸出文庫が設置された。


title: 福井県立図書館

text: 全県への図書館サービスを拡充していくなか、嶺南地域のサービスの中核的施設として、県立図書館若狭分館が、1989（平成元）年6月に福井県小浜市に開館した。（のち1995（平成7）年10月に生涯学習センター機能を加え「若狭図書学習センター」として改組された。）


title: 福井県立図書館

text: 1995（平成7）年7月に福井県立図書館基本計画検討委員会が設置され、委員会で新館計画の検討をすすめ、1996（平成8）年3月に「福井県立図書館基本計画」が策定された。1996（平成8）年度には建設用地を取得し、1997（平成9）年度に基本計画が実施され、2000（平成12）年11月新県立図書館・県立公文書館（仮称）起工式が行われた。2002（平成14年）9月竣工し、翌2003（平成15）年2月1日新県立図書館が開館した。


title: 福井県立図書館

text: 利用者の本探しのヒントにしてもらうため、2007年よりWebサイト上で「覚え違いタイトル集」というデジタルレファレンスサービスページを設けている。もともとは職員間のみで共有していた情報だったが、「有益な情報を職員だけで独占していてはもったいない」との理由からサイト上で公開することとなった。掲載されている例は当初20件程度だったが、更新が続けられ、2021年2月現在では800件を超える。


title: 福井県立図書館

text: ユニークな覚え違いも多く掲載されていることから、たびたびSNS上で話題になる。当館職員によると、同ページの公開によって期待している目的の一つに「レファレンスサービスの認知度を高める」ことがあり、ページに誘導するためにエンタテインメント性も意識しているという。その狙い通りに話題となっていることで、図書館司書のカウンター業務の一部の周知に役立っていることに手応えを感じているようである。


title: 福井県立図書館

text: SNS上で好評を博していることから、2021年10月には講談社から『100万回死んだねこ 覚え違いタイトル集』のタイトルで書籍化（）、この中では厳選した90件について、司書と利用者とのやりとりやどう探し当てたかを交えてイラスト付きで紹介している。同書の印税は本で福井県立図書館・若狭図書学習センターに納入され、福井県に還元されている。


title: The BBB

text: 森博嗣・高田崇史・蘇部健一・積木鏡介・秋月涼介など清涼院と同じメフィスト賞出身作家や、映画監督でもある作家の桜井亜美、佐久間真人・ささきすばるなどのイラストレーター、デザイナー、編集経験者らが参加。原則として月に1冊、紙ではなく電子書籍にて英語の新刊が刊行されている。（一部の作品は、日本語版も同時刊行）


title: The BBB

text: The BBB: Breakthrough Bandwagon Booksは、「時代の閉塞感を一点突破する（breakthrough）先頭集団（bandwagon）を志す本たち（books）」という意味で名付けられた。


title: The BBB

text: 2013年4月より、The BBB英語版公式サイトにて、日本の文化・名所・習慣などを写真付きで紹介する「Semiweekly-pedia of Japan」がスタート。月・金の週2回ページが更新されており、既に300以上のトピックが紹介されている。（2016年4月現在）


title: The BBB

text: 2014年3月より、一部の電子書籍が無料提供されており、The BBB公式サイトにてPDF・ePubデータがダウンロード可能の他、Lulu・Kindle（Amazon）・iBooks（Apple）・Nook（Barnes & Noble）・Kobo（楽天）・Google Playなどで無料配信されている。


title: The BBB

text: 2015年12月にThe BBBが3周年を迎えたことを記念して、編集長・清涼院流水、校正責任者・エージェント工刀（くぬぎ）、チーフ・デザイナーのターニャが、The BBBに参加している全著者、全コンテンツについて、秘話を交えて語りつくした『Cast Party 2015』を無料刊行。YouTubeに動画も公開された。


title: The BBB

text: 2016年3月12日、森博嗣初の英語短編集『Seven Stories』を刊行。『小鳥の恩返し』『片方のピアス』『僕は秋子に借りがある』『虚空の黙祷者』『河童』に加えて、"S&M (犀川＆萌絵）シリーズ" からの2作品『石塔の屋根飾り』『どちらかが魔女』を含む、短編全7作品が収録されている。


title: The BBB

text: 2016年4月1日、The BBB初となる、日本語版のみの作品『脱・英語力神話 Vol.1（海外で成功するコミュニケーションの秘訣）』『脱・英語力神話 Vol.2』『「脱・英語力神話」誕生の裏側』を刊行。著者の久保マサヒデは、神経難病のALS（筋萎縮性側索硬化症）にて闘病中ながら、これから海外に出る日本人のために、心血を注いで執筆した渾身作となっている。


title: 児童合唱

text: 声域は女声合唱に比してやや狭いがほぼ重なる、声質は異なり、透明さや溌剌さが大人の女声合唱と異なる魅力がある。女声合唱、男声合唱とともに同声合唱に分類される。変声後の男児を含む中学生による混声合唱は、児童合唱に含まない場合が多い。


title: 児童合唱

text: 日本の児童合唱団は、男子は変声期を迎える小学6年生から中学生の間に退団することが多いが、ファルセットを用いて活動する者も見られる。女子は男子ほど声変わりが顕著でなく、高校生や大学生で活動する者もいる。日本以外の児童合唱団や少年合唱団の多くは、変声にかかわらず未成年のみの合唱を表す。


title: 児童合唱

text: おもに管弦楽つき合唱曲や合唱つき交響曲で、女声と男声の混声合唱と別に、児童合唱のパートが与えられることがある。混声合唱曲で、高声部を通常の女声に代わり児童（特に少年）が受け持つことがある。前者は、オルフの『カルミナ・ブラーナ』や、マーラーの交響曲第8番などがある。後者は、かつて教会で女性の歌唱が禁じられたことから代替されたが、現在はおもに音楽的な観点から選択される。高声部に児童合唱を指定した曲は、ストラヴィンスキーの『ミサ曲』やシベリウスの『アテネ人の歌』などがある。混声合唱曲で女声パートを少年合唱が担当する場合もあり、通常の混声合唱と異なるハーモニーを奏でる。


title: 院内総務

text: 院内総務（いんない そうむ）は、政党や院内会派が議院（議会）内にそれぞれ置く役職。議院内において各党派を代弁する日常的な顔となる地位で、議事運営や法案の扱いなどに関して他の党派と協議・調整を行い、法案審議に関して院内で主導的な役割を果たす。


title: 順位制

text: 順位制（Dominance hierarchy）とは、動物における個体群内の構造のひとつで、同種集団の中の個体間に強弱の区別があり、それに基づく互いの行動が集団の秩序の確保に寄与しているようなものを指す言葉である。


title: 順位制

text: 動物の集団の中で、他個体と対立する場面は数多い。たとえば餌を求める場合、同種が求める餌は同じであり、その数に限りがあるのが普通だから、取り合いになりがちである。そのために闘争を繰り返すとすれば、集団は維持できない。それに対して、個体間の優劣が判明すれば、それ以降は闘争を避ける仕組みがあれば、そのような衝突は少なくなるはずである。この例が順位制である。


title: 順位制

text: 順位制を持つ動物に於いても、けんかが起きないわけではない。初顔合わせの二頭のどちらが優位かはやってみなければわからないし、時間経過と共にその強弱も変化するであろう。しかし、一旦その優劣が決まると、それ以降は毎回優劣を決めなくても、たとえば劣者が優者に譲るというようにすれば、集団内の秩序は確保されるであろう。


title: 順位制

text: 順位性とされるものは自然な動物集団や人工的なそれなど様々な様子で見られ、内容も多彩であるが、それが本当に社会秩序の保持に役立つものであるかどうかなど、吟味すべき問題は多い。広く考えて、集団を構成する個体間に優劣関係を認めればそれを順位制と認める立場もある。しかし、順位が観察されたからといってそれは必ずしも順位性の存在を認めるものではないとの考えから、順位関係 dominande-subdomination relationship を区別する論もある。そういう観点から、その順位が集団の秩序の維持に役立っている場合にのみそれを順位制と認める、と言う説もある。さらに、順位の違いによって個体の行動も異なり、極端な例では上位個体が群れ全体の動きに対して決定的な役割を持つ例があり、これをリーダーというが、このリーダーの存在を持って順位制と見なす説もある。


title: 順位制

text: 順位制が成立するためには、その集団の個体間で、互いが識別でき、その記憶が長期にわたり保持されることが必要である。また、その構成員があまりに流動的でも成立しないだろうから、ある程度固定された構成員が維持されるものとなるだろう。ほ乳類の群れでは、血縁関係を持つ個体の集団が群れの基礎となっている例が多い。宮地伝三郎はこれを「顔見知りの社会」と表現している。


title: 順位制

text: はっきりした順位制は鳥類とほ乳類で見られる。高度なものでは闘争は往々に儀礼化され、優劣を示す行動は挨拶化し、また時に劣位を援助する行動が見られる。類似のことは闘争にも現れる。魚類など下等なものでは順位が離れたものの間で闘争が起きやすいが、ほ乳類などではむしろ順位が接近したものの間で闘争が行われ、離れたものでは起きにくい。これは順位が集団の秩序の保持に役立っている証拠と言えよう。


title: 順位制

text: しかしその後、動物行動学や個体群生態学の分野ではいわゆる社会生物学的な研究が主流となり、個体の集団は血縁関係などを中心に見直される流れが出来、その結果として見直された部分も多いが、順位制のような現象そのものへの関心は低くなっている模様である。


title: 順位制

text: 順位制が初めて報告されたのは、ニワトリに関するトルライフ・シェルデラップ＝エッベの1913年の研究である。ここではニワトリ間のつつき合いから、つつく側とつつかれる側が区別されることが観察され、それにはっきりした序列があることが認められた。具体的にはもっとも上位の個体はそれ以外のすべての個体をつつき、二位の個体は一位個体以外のすべてをつつく。最下位の個体は誰もつつかず、ビリ二位のものは最下位の個体のみをつつく、という案配である。これはそれぞれの二個体を取り出して一緒にしても同じで、上位が下位を一方的につつく。実際にはごく一部で乱れがあったものの、ほぼ一直線の序列があることが確認された。


title: 順位制

text: ニワトリの集団を作ると、まずあちこちでけんかが始まり、この中でこのような序列が形成される。一旦これが形成されると、下位個体は上位個体を避けるので集団内のけんかの数ははるかに減少する。また、この順位はある程度の期間は維持される。


title: 順位制

text: このような順位はアレーによって1938年に「つつきの順位」()と名付けられた。これを契機に、人為的な環境に特定の動物を複数閉じこめ、互いの行動を調べ、攻撃の方向を調べることで順位を見る研究が様々な動物で行われた。それらはそこに含まれる各個体間での勝敗、あるいはそれに類するものを書き込んで作られる総当たり星取り表のようなソシオグラムが使われた。それによって、やや異なる状況も見いだされた。たとえばBennetが1939年に調べたモリバトの場合、つつかれる側がつつき返す例があり、どちらが優位であるかは統計的判断が必要であった。また、水槽のメダカでの例では、最優位の個体は明確だが、それ以外の個体間にははっきりした優劣がないと判断された。その他様々な無脊椎動物でも同様の実験が行われ、順位制を認めた例もある。


title: 順位制

text: しかし、これらの研究は人為的な空間に強制的に同居させる実験によるもので、それが自然な集団で見られるものと同じであると見るべきではない。上記のような優劣判断が統計処理によらなければ判断できないような場合、むしろ順位が成立していないと判断すべきだとの声もあり、攻撃を受けた側が反撃せず回避するのが成立していて初めて順位制とすべきだという。


title: 順位制

text: また、同じように順位制の存在を認めるかどうかで問題となる例に、縄張り制との関連がある。たとえば、メダカなど魚類を水槽に入れる例では、次第に攻撃の回数が少なくなり、そこに直線的な順位が認められる例があるが、具体的な行動を見ると、実は順位の高い方から優位な場所に縄張りを作り、他者の縄張りに入らなくなるためである、という場合がある。この場合、集団の秩序を守っているのは、順位制よりはむしろ縄張りであると見るべきである。


title: 順位制

text: 縄張り制そのものは順位制とは無関係だが、縄張り制に順位制が結びつく例は多い。トノサマガエルの配偶行動ではまず格闘によって順位が定まり、上位のものから優位な位置に縄張りを作る。このような縄張りの場合、見かけの闘争の結果は順位を反映しないこともある。劣位なものであっても、自分の縄張り内では優位に立つ例が少なくないからである。


title: 順位制

text: 無脊椎動物でも順位制を確認したとの報告があるが、その多くは上記のような観点からは疑問が多い。明らかに順位制が見られるのはアシナガバチである。この類の一部には複数雌が営巣をする場合があり、その際、雌個体に順位がはっきりしている。最優位の雌のみが産卵し、劣位雌の卵巣は次第に退化し、働き蜂的になり、そのように行動する。最優位の雌が死亡すると次位の雌が産卵を始める。


title: 順位制

text: 脊椎動物でも、魚類では上記のような縄張りにまつわる順位が知られている程度である。その点は、両生類、は虫類でもほぼ同様である。例外的に順位制がはっきり見られる例がアメリカニセカメレオン "Anolis carolinensis" で知られている。この種では雄が縄張りを持ち、その内部に複数の雌を維持するが、縄張り雄の間に順位が見られ、また縄張り内の雌の間にも順位が見られる。どちらの性でも順位の高いものが優先して交尾をする。同様の例はほかのトカゲ類にもあると見られる。


title: 順位制

text: 鳥類では、基本的に一夫一妻制のものが多く、それが複数集まった集団や、それを無視した大集団が作られる。そこに上記の「つつきの順位」が見られる例が多く、野外の集団でも確認されている。ローレンツは飼育したものではあるが、自由に外に出ることの出来る十数羽のコクマルガラスの群れで直線的な順位を観察した。また、ある時その群れの若鳥が渡りの集団(100羽以上だった)に紛れ込んでしまった際に、群れの老鳥が探し出してつれ戻ったことを記録している。類似の報告はほかにもあり、それらの例では群れの中の個体に互いの識別が完全に出来ていることを示している。しかし、鳥にははるかに大きな群れを作る例も多いから、それらにおいてもこのような順位制や個体間の識別が出来ているかは疑問であるとの指摘もある。


title: 順位制

text: ほ乳類では非常に多くのもので見られ、その内容も複雑である。人工的な条件での順位制も確認されているが、野外におけるそれも多く確認されている。それらはこれまで述べた群より複雑である。順位を確認するための闘争は往々にして儀礼的になり、また優位のものが一方的に劣位のものを押しのけるだけでない例も知られる。ほ乳類では一夫多妻や乱婚が多く、集団は往々にして同性の決闘集団を中心として形成され、順位はたいていは同性間で見られる。


title: 順位制

text: たとえばオーストラリアの疎林に住むワラビーの1種("Macropus parryi")では数十個体の群れを作り、その中の雄では直線的な順位制が見られた。雄同士は立ち上がって闘争の姿勢を取り、相手がこれに応じると前肢で相手をたたき、あるいは取っ組み合って戦うが、その手順は儀礼化されている。優劣が決まると、劣位のものは優位のものに席を譲るなどの行動が見られるようになる。


title: 順位制

text: 順位は雌雄をまとめて全個体に見られる例（カイウサギなど）もあるが、多くの場合に雌雄別々になっている。シカやサルではその群れは往々に血縁関係にある雌を中心に構成され、これに成熟雄が加わるが、このような場合、雌に順位が見られる例が多い。


title: 順位制

text: また、下位のものを手助けするような行動が見られる例もある。ニホンザルでは雌や子どもに餌を譲ることが観察され、この場合、優位の雄は唇をふるわせる行動などによってそれを示す。あるいは劣位のものにわずかな時間だけグルーミングをさせたのち、その見返りのように餌をとらせた、との観察もある。


title: 順位制

text: さらに複雑な例として、他個体の順位に依存した行動が見られることがあげられる。たとえば赤ん坊ザルの場合、本人同士より、往々にして母親の順位が影響を与える。また、下位の雄がボスの前でより下位の雄を攻撃する例が知られており、これは上位雄のお先棒担ぎのような行動であるという。


title: 順位制

text: なお、サルをペットにした場合に喜ばれない行動にも、これに起因するものがある。サルは飼育している家族にも順位制を当てはめ、そこに自分を位置づける。その際、父親を最上位と認めるが、そのため、父親と子どもが一緒にやってくると、父親を背景に子どもを脅したりすることがある。


title: 順位制

text: 順位制は同種の群れの内部で成立するものであるから、当然ながら他の種が関わることはない。しかし、上記のようにサルを飼育した場合にはサルは家族の人間を順位の中に位置づける様子が見られる。これが自然の群れでも起こることもある。インドでラングールというサルの群れを尾研究していた女性研究者が、うっかり群れの若い雌を叩いてしまったところ、次に出会ったとき、この雌は彼女に下位としての挨拶をしたという実例があるとのこと。


title: 順位制

text: さらに、ニホンザルでは最上位の雄は下位の個体間のけんかに介入することがある。あるいは秩序を乱す個体に対して制裁を行う例もある。このような個体は単なる順位の高さ以上の役割を群れに対して担うものなので、これをリーダー（古くはボスザルと言った）と呼び、このような個体を含む集団のあり方をリーダー制という。


title: 順位制

text: ただし、ニホンザルにおけるこの系列の観察は、餌付け集団というやや特殊な条件下で行われたものであり、サル一般で論じるのは問題との見方もある。しかし、下位の個体間の闘争に介入する例そのものはコクマルガラスの群れでも観察されている。


title: 順位制

text: 順位制は、基本的には集団がある場合にその内部の秩序を保つことにある。言い換えると、集団になっていない場合に順位制の利点はない。したがって、まず群れになる利点があり、その上で群れを維持する機能として順位制が発達したものと考えられる。つまり順位制は群れる理由にはならない。群れを作る利点については該当項目を参照されたい。


title: 順位制

text: 順位制は群れ内部の個体それぞれに優劣を作り、その行動を変化させる。その結果、得られるものは順位によって異なる。当然ながらより優位なものほど、食物や配偶者などに関して優遇され、劣位のものは少ない取り分で満足しなければならない。したがって、劣位のものにとっては順位制は利益にならないと考えられる。そのような個体が集団から去らないとすれば、群れでいることの利点がそのような損失を上回るためと考えられる。


title: 庄内社会教育事業センター

text: 株式会社庄内社会教育事業センター（しょうないしゃかいきょういくじぎょうセンター）は、山形県酒田市に本社を置いていたケーブルテレビ局である。酒田市内をエリアとするため呼称は、酒田ケーブルテレビとしていた。


title: 庄内社会教育事業センター

text: 1983年に放送事業が許可され、電波障害がある酒田市中心部などにNHKや民放の地上波などを再送信していた。総務省東北総合通信局によると、2017年の時点で加入者数は82世帯との報告を受けており、2020年2月現在でも約70世帯が同ケーブルテレビからの再送信を受けているとみられる。


title: 庄内社会教育事業センター

text: 2020年1月、ケーブルテレビの業務を担っていた社長が死去。社長以外の取締役や従業員などはいないとみられ、株主の構成も不明である。法人登記手続きも12年以上行っていなかったため、2019年12月11日付で休眠会社扱いとなり、みなし解散となっている。清算人も不在となっている。


title: 庄内社会教育事業センター

text: 一方で2019年11月27日には放送法第139条に基づき、東北総合通信局による立入検査を受け、無許可で伝送路などの電気通信設備を変更していたことや放送設備の維持について技術基準に適合していないことが判明。視聴者保護の観点から同年12月26日付けで同局から行政指導を受けていた。


title: 庄内社会教育事業センター

text: しかし、行政指導から3日後の2019年12月29日、本社と放送設備を置いていた雑居ビルが全館において、原因不明の停電が発生した。老朽化が激しいこともあり、ビルの建物所有者（千葉県松戸市）も復旧工事に着手していないため、同日から再送信できない状態が続いている。


title: 庄内社会教育事業センター

text: 東北総合通信局では清算人などが放送業務登録の休止や廃止手続きを行わない場合、2020年12月末で自動的に取り消される予定としていたが、事業継続や清算に動く関係者が現れず、処分相手が不在という状態が続いているため、2021年1月時点でも放送業務登録の取り消しが出来ない事態となっている。


title: 石亨

text: 父の職を継いで寛河衛指揮僉事となり、正統年間に都督同知となって、山西で防衛の任についた。土木の変では敗退して一時下獄されるも、間もなく赦免されて于謙に協力、北京防衛に尽力した。だが、功を恃んでの驕慢な振る舞いが多いために疎んじられることになる。


title: カリスタの海に抱かれて

text: 2015年3月13日から4月20日（新人公演：3月31日）に宝塚大劇場、同年5月15日から6月14日（新人公演：5月28日）に東京宝塚劇場にて、花組により上演。なお、本公演は新トップ娘役・花乃まりあのお披露目公演となった。


title: 吉田廣一

text: 吉田 廣一（よしだ ひろいち、1918年（大正7年）3月20日 - 1967年（昭和42年）1月）は、元日本陸軍軍人、教育者、重量挙げ選手。身長184cm、体重85kgの筋肉隆々体で知られ、平和祈念像のモデルとされている。何事も1番でなければ気が済まないという性格から「先頭」を意味する「せんとうはん」の愛称がある。


title: フォイヤーヴェルク

text: 2013年2月23日に北海道安平町のノーザンファームで誕生。父ディープインパクト、母のナイトマジックはドイツG1独オークス勝ち馬という良血であり、サンデーレーシングで一口300万円×40口の総額1億2000万円で募集された。ノーザンファーム早来で育成された後、栗東の池江泰寿厩舎に入厩した。


title: フォイヤーヴェルク

text: 2015年11月21日に京都競馬場で行われた2歳新馬戦にライアン・ムーア鞍上でデビュー。調教の時計が評判ほど出なかった事や、後に朝日杯フューチュリティステークスを制する良血馬リオンディーズが出馬していた事もあって評価は3番人気に留まり、レースでも見せ場なく13着と大敗を喫した。未勝利は4戦目で脱出するも、その後は6歳時までに条件戦を3勝するに留まった。


title: フォイヤーヴェルク

text: 勢いに乗って出馬した障害重賞新潟ジャンプステークスでも1番人気に支持され、レースでは好位後ろから駒を進めると、最終障害飛越後の脚色も衰えることはなく、6馬身差の圧勝劇を披露して重賞初制覇を果たした。この勝利を受けて、管理する池江調教師は「少しずつステップを踏ませて、その先に大障害を使えればいいね」とコメントした。


title: フォイヤーヴェルク

text: 8歳初戦となった春麗ジャンプステークスでも1番人気となるが6着と惨敗、続く東京ジャンプステークスは9着に終わる。連覇を狙った新潟ジャンプステークスは後方から追い込み3着を確保した。秋に入り、阪神ジャンプステークスでは9着、イルミネーションジャンプステークスでは競走中止となった。


title: フォイヤーヴェルク

text: 前述のとおり良血馬であり、 生産したノーザンファームの吉田勝己は「あれはモンスター!すごいですよ!」「どんどん力つけているし、将来が非常に楽しみです」と高く評価。ノーザンファーム早来の林厩舎長が「別世界の生き物」「これは馬じゃない。ボクサー犬だ!」と表現したり、池江泰寿調教師も「日本の三冠はもちろん、凱旋門賞まで意識している馬です。」とコメントする等、デビュー前から高い評価を寄せられ、募集額も一口300万円×40口と比較的高額であった。（参考として同じサンデーレーシング出身の三冠馬オルフェーヴルは一口150万円×40口）。しかし期待とは裏腹に、長く条件馬に甘んじる競走生活を送り、7歳で障害競走に転向した。


title: フォイヤーヴェルク

text: 障害転向後は2戦目から3連勝し、6馬身差の圧勝で重賞タイトルを獲得した。これにより年末の中山大障害でオジュウチョウサンの対抗馬になるだろうとも期待された。ただし連勝はその後に止まり、2020年末の中山大障害には結局出走しなかった。なお同レースにはオジュウチョウサンも出走していない。


title: 具体的権利説

text: 具体的権利説（ぐたいてきけんりせつ）とは、憲法上の人権規定をそれそのもので裁判の基準となるのに充分に具体的な規定であると解釈し、憲法の条文それ自体に裁判規範性を有するとする立場である。とりわけ生存権の解釈などで問題になる。


title: 具体的権利説

text: 日本国憲法上、原則として人権規定は裁判規範性を有している。裁判規範性とは、権利が侵害された場合にその侵害を除去し自らの権利を回復するよう司法府、裁判所に求めうる権利である。裁判でなくとも行政や立法が自らの誤りを認めて侵害が中止すればよいから、より広く考えれば行政府、立法府に対してもそのような権利が事実上あると考えられる。


title: 具体的権利説

text: では、なぜ人権にはそのような回復のための裁判規範性が認められるのか。そう考えないと人権を国民に認めても、侵害を回復できないとすると人権を認めた意味が失われ人権規定が無意味化するからである。つまり、裁判規範性を有するということは人権が人権である、ということをまさに意味すると考えられる。


title: 具体的権利説

text: しかし、社会権とりわけ生存権の解釈にみられるように、権利が濫用される危険や立法政策上、財政上の問題から一部の人権規定をプログラム規定であると読み替えたり、法的な意義を認めつつも裁判規範性はないという抽象的規範性と読み替える説などがある。


title: 具体的権利説

text: また、社会権といえども大抵において自由権的側面と社会権的側面を有しており、そのような複合的な性質のうち自由権的側面は裁判規範性を有することに異論はない。例えば、最低限度の生活水準を下回るような過重な課税が行われた場合に、それを定めた立法を違憲無効とするように裁判所に訴えることができる。


title: 具体的権利説

text: ただ、当該人権規定に裁判規範性があるとしても憲法の人権規定が問題となった時にその条文だけで解釈をし、判断を下すということを意味しない。当該人権規定に根拠を持つ立法がなされた場合、それらを勘案し、比較参照しながら判断を下すのが常である。


title: ベッカ・トビン

text: ベッカはジョージア州マリエッタで2人姉妹の次女として生まれ育った。ベッカは地元のペブルブロック高校へ通った。彼女は7年生と8年生の時にチアリーダーを務め、その後ダンスをした。彼女の父親はユダヤ教徒である。


title: ベッカ・トビン

text: 彼女は最上級学年の時に転校した。彼女は演劇芸術学校から公立学校へと転校し、彼女を「演劇狂い」や「オタク」と呼ぶ同級生からのイジメが始まる。 彼らは彼女は一生成功できないし、スターになれないとヤジを飛ばし、中には暴力を振るう者もいた 。また、彼女は残酷な内容のメールを受け取り、唯一の友達も彼女を無視し始めた。イジメのせいで、決起集会といった学校の行事に参加しなくなり、卒業式まで出なかった。2004年にウィーラー高校を卒業した。彼女は演劇大学のアメリカン・ミュージカル・アンド・ドラマティック・アカデミーの卒業生である。


title: ベッカ・トビン

text: トビンの初めての演技は4歳の頃、学校の野外劇でのクリスマスツリー役だった。18歳の頃、彼女はニューヨークへ引っ越し、すぐ仕事を手に入れた。彼女は小規模な演劇作品に出演したが、ほとんどが代役で、2011年にはトランス＝シベリアン・オーケストラのツアーに参加した。『Glee/グリー』にはシーズン4第1話『舞台はニューヨークへ!』で初登場し、トビンにとって初めてのビック・プロジェクトであった。


title: ベッカ・トビン

text: 2014年の2014年iCloudからの著名人プライベート写真大量流出事件の被害者である。トビンは事件が発生した翌日にTwitter上に「Merry XXXmas!」（XXXはアメリカでよく使用される隠語）と、自虐的なコメントを投稿した。


title: ドラキュラ伝説II

text: ゴシックホラーアクションゲーム・悪魔城ドラキュラシリーズのゲームボーイでの2作目。前作『ドラキュラ伝説』（1989年）の続編にあたる。基本ゲームシステムは横視点スクロールのステージクリア型アクション。前作より格段にパワーアップしており、グラフィックや操作性などが向上し、シリーズ定番のサブウェポンも使用可能になった。ステージ数は全7ステージで、最初の4ステージは自由に選択できる。ステージ中の仕掛けやボスキャラクターなども多彩なものとなっている。前作同様無限コンティニュー制で、新たにパスワード機能も付いた。


title: ドラキュラ伝説II

text: 1998年2月19日に発売された『コナミGBコレクション VOL.3』に、『グラディウスII』（1991年、『ネメシスII』から改題）、『イー・アル・カンフー』（1985年）、『けっきょく南極大冒険』（1983年）と共に収録された。各ゲームの案内や、スーパーファミコン用の周辺機器スーパーゲームボーイに対応したピクチャーフレームなどが追加された。海外版のGBコレクションではさらにゲームボーイカラー対応となり、グラフィックがカラー化された。


title: ドラキュラ伝説II

text: 主人公クリストファーを操作し、全部で7つのステージをクリアする。最初の4つの城のステージは好きな順番でクリアすることができる。クリアした順番によってゲーム内容が変化することはない。4つのステージから先は5、6、7と順にクリアしていく。ステージによっては一本道ではなく途中でルートが分岐していたりする。


title: ドラキュラ伝説II

text: 前作『ドラキュラ伝説』から引き継がれた、ファミコンなどの『悪魔城ドラキュラ』とのシステムの違いとしては、ムチが2段階パワーアップするとムチの先からファイヤーボールが発射されるようになる、ムチを強化するアイテムが手に入るロウソクが決まっている、階段が存在しない、ロープに掴まって上り下りする、などといったものがある。しかし、聖水とクロスに限られるもののサブウェポンが使えるようになったり、ステージ内にエリアを区切る扉も設置されるなど、より『悪魔城ドラキュラ』に近いゲームシステムになった。


title: ドラキュラ伝説II

text: 前作では強化されたムチのときにダメージを受けるとムチが1段階弱くなってしまう仕様だったが、本作ではダメージを受けてムチが弱くなるのは一部の敵に限られるようになった。また、移動速度やジャンプなどの操作性も前作よりも上がった。プレイキャラの性能以外にも、プレイヤーの快適さを損なわないための様々な改良が行われた。ミスしたときの復帰点（扉の直後）がステージ内に複数設けられ、ステージの中盤まで辿り着いていればゲームオーバーになってもステージ中盤からやり直せるようになり、ゲームオーバー時に表示されるパスワードを入力することで、電源を切っても途中から再開できるようになった。他にも、下 + ジャンプボタンでロープを高速で滑り降りられるようになった、ロープに掴まっているときも攻撃できるようになった、針に触れても一撃で死なないようになった、ブナグチーの吐く胞子の速度が前作より遅くなった、などの変更が行われている。


title: ドラキュラ伝説II

text: 前作『ドラキュラ伝説』でクリストファー・ベルモンドに倒されたはずのドラキュラ伯爵は密かに生きのびていた（この描写は前作のエンディングで見られた）。しかし、魔力のほとんどを消耗し、肉体は人間の姿を失い霧状になってしまうほど弱っていた伯爵は、復活するために時がくるのを待つことにした。


title: ドラキュラ伝説II

text: それから15年後、トランシルバニアの村でクリストファーの息子のソレイユ・ベルモンドが正式にヴァンパイアハンターとなる成人の儀式が行われた。この時を待っていた伯爵は、成人して聖なる力を身につけたソレイユを最後の魔力をかけて操り、その力を借りて自分の肉体を復活させようとしたのである。儀式の翌日、ソレイユは村から消え去ってしまい、その夜にはソレイユを護るかのように突如4つの城が出現した。クリストファーは、ソレイユが操られていることを知り愕然としながらも、息子を救い伯爵を倒すため、4つの城へ向かうのだった。


title: ドラキュラ伝説II

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計23点、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、21.4点（満30点）となっている。


title: 橘ノ圓都

text: 神戸で代々続いた指物大工の家に生まれる。やがて芸事好きが嵩じ、16歳で三味線を始め、21歳で素人落語の座長となったため、生家を勘当される。1905年、初代桂春團治の世話で二代目桂文團治に入門、桂團壽（団寿）を名乗り同年夏に初舞台を踏んだが、前座修行の厳しさに耐え切れず、堺の天神席でヘタリ（出囃子を担当すること）をしたり、旅廻りになったりする。1912年、神戸に戻り、兄弟子の橘ノ圓三郎の世話で初代橘ノ圓に再入門し、橘家圓歌を名乗る。師匠が結成した「圓頂派」に席を置き、神戸を中心に活動した。このころは珍しいネタを好んで演じており、当時神戸での寄席千代之座などでは需要がある得意ネタを演じる噺家が多かったため珍しいネタをやる圓都は人気を得た。


title: 橘ノ圓都

text: 1917年、東京に来演の折初代三遊亭圓歌とまぎらわしいので、二代目談洲楼燕枝の勧めにより、「七代目橘ノ圓都」を名乗った。もともと「橘ノ」の亭号は三遊亭（三遊派）の傍流であり、本人の話によると三遊亭圓都が六代目まで存在したことにより、当初は七代目圓都として神戸で襲名披露した。


title: 橘ノ圓都

text: 昭和初期に突如として引退を発表し、大工に戻る。その後、五代目笑福亭松鶴の勧めで「楽語荘」同人に加わり、それを機に復帰するが、戦中は時局により再び活動休止状態になる。昭和初期に一時期廃業した理由は、『噺家の子はよい学校に入れない』という理由と戦時中の好景気で大工の需要が高まって儲かったからであったといわれる。


title: 橘ノ圓都

text: 1947年頃、指物大工をしていた圓都を再び舞台に復帰させようと、二代目桂春團治と夫人の河本寿栄が、灘の六甲道にあった圓都の家を訪ねた。圓都いわく『高座着だけは取ってあるし、復帰もしたいが、入れ歯がガタガタでしゃべりができない』とのことで、夫人の寿栄が側にあったにかわを見つけ冗談で「それで入れ歯をくっつけはったら」と言った。圓都は大笑いしたが、後で和紙をにかわに浸してやってみると、うまく入れ歯がくっつき、高座への復帰がかなったという。


title: 橘ノ圓都

text: 数え90歳まで高座に上がった。今日でも多くの録音が残されている。最後の舞台は1972年6月2日に京都府立文化芸術会館で行なわれた「橘ノ圓都・桂米朝二人会」（LP化されている）。1972年8月20日に死去。。東西落語界通して最高齢の噺家であった。最期は前立腺がんだったという。


title: 橘ノ圓都

text: 晩年は打って変わって好々爺となった。落語への情熱は衰えず、特に若手には上方・東京を問わず熱心に指導した。ただし「ちかごろの若いモンはあきまへん。なんせテープレコーダーちゅうもん持ってきて稽古つけてくれ言いよんねんさかい。」と、きちんと昔ながらの稽古を尊重した。NHKで録音した帰り、ディレクターがお礼にタクシー代を渡そうとしたら、それを謝辞し、「わたいは、いつも市電で帰りますねん。その方が乗ってる客を観察できまっさかいにな。勉強になりま。」と答えた。三代目桂米朝には『宿屋仇』『軒付け』『胴乱の幸助』『けんげしゃ茶屋』『掛取』『三枚起請』『ふたなり』など、二代目桂枝雀には『日和違い』『夏の医者』『あくびの稽古』など、桂三枝に『羽織』『大安売り』、二代目桂歌之助には『寝床』、笑福亭仁鶴には『戒名書き』のネタを伝え、他にも三代目林家染丸、三代目桂文我や、あるいは二代目桂小南、六代目三遊亭圓生らの東京の落語家にも多くの稽古を付けた。


title: 橘ノ圓都

text: 浄瑠璃を語るのが好きで稽古の後も酒をふるまいながら浄瑠璃を延々と語りだすので、皆辟易した。だが米朝によると腕は玄人はだしであったという。また若い頃端席で『めくらの提灯』の地歌の『鶴の声』を口三味線で披露したところ客席に目の不自由な検校が本当の三味線の音と間違えて絶賛したという。


title: 橘ノ圓都

text: 初代三遊亭遊輔の門下。名古屋で活動。この圓都の一座に後の8代目桂文楽が「三遊亭小圓都」の名前で所属していたことがある。最近の調査で3代目柳家小さんの門下の柳家燕花（松本金太郎）は同一人物という可能性があると言う。通称「名古屋の圓都」。


title: プルートス

text: プルートス（）は、ギリシア神話における富と収穫の神である。農耕の女神デーメーテールとイーアシオーンの息子で、一説によるとピロメーロスという兄弟がいた。プルートスは盲目で、豊穣の角を持ち、絵画などでは有翼の幼児として表される事もある。


title: ラーン (北欧神話)

text: 人々は、嵐の海にはラーンが網を構えていると考え、船に乗るときは黄金を持っていった。もし人が溺れて、ラーンに捕まっても、黄金を渡せば安穏の館に入れてもらえる。しかし黄金を持っていなかったため暗い館に入れられるという物語もある。またあるサガでは、溺死者の霊が自身の葬式に現れた場合は、ラーンが死者を温かく迎えたことの証拠だと信じられていたことが語られている。


title: シトロエン・C4カクタス

text: プラットフォームはC3やプジョー・2008にも用いられる、グループPSAのPF1を延長して使用している。フロントデザインはC4ピカソと共通する上下2段のヘッドライトなどのデザインを採用。ボディ側面にはのちに3代目C3にも装備される衝撃吸収材「エアバンプ」が初装備された。欧州などに用意されるエンジンは1.2L直列3気筒ガソリンターボエンジンと1.6L直列4気筒ディーゼルターボエンジンの2種類。


title: シトロエン・C4カクタス

text: 2018年5月7日、南米向けに「C4カクタスSUV（SUV C4 CACTUS）」を発表。ブラジルの工場で生産され、2018年後半にも投入される予定。欧州向けなどに対し、ルーフレールの追加や専用バンパーを装備した。


title: マーコス

text: マーコス（"Marcos Cars Ltd." ）は、1959年にジェム・マーシュ（"Jem Marsh" 、英国ナショナルフォーミュラーチャンプ）と、フランク・コスティン（"Frank Costin" ）の2人により設立されたイギリスの自動車メーカーである。会社名の由来はマーシュの「Mar」とコスティンの「Cos」を合わせたもの。


title: マーコス

text: 設計担当のフランク・コスティンは第二次世界大戦中に活躍した戦闘爆撃機「モスキート」の設計に従事した経験を生かし、ベニヤ合板で製作されたシャシーと、かなり奇抜なスタイリングのFRPボディーを持つ初代のマーコスGT「ザイロン」（"Xylon" ）を開発する。


title: マーコス

text: 当初のプロトタイプはフォード製1,172ccエンジンが積まれていたが、ザイロンは軽量化のためコスワースチューンのフォード製993ccエンジンに積み換えられ、非力なエンジンながらもベニヤ合板による軽量かつ剛性の高いシャシはレースにおいて好成績を収める要因となったが、空力に優れながらも奇抜なボディー・デザインであることから「醜いアヒル」（"Ugly Duckling" ）という不名誉なニック・ネームが付けられる。


title: マーコス

text: 1961年、デニス・アダムス（"Dennis Adams" ）、ピーター・アダムス（"Peter Adams" ）兄弟がマーコスに加入、ザイロンの手直しに取り掛かり、ガルウィングドアを与えられた「ルートン・ガルウィング」（"Luton Gullwing" ）と「ブレッドバン」（"Breadvan" ）が製造されたが、この頃フランク・コスティンはマーコスを去ってしまった。


title: マーコス

text: 1964年、日本の鈴鹿サーキットで行われた第2回日本グランプリに「ルートン・ガルウィング」が2台参戦している。これで日本初上陸を果たしたが、エントラントがホモロゲーション・シートを忘れた上にまだ日本では無名だったためオフィシャルにレース参戦を断られた。日本の自動車雑誌『カーグラフィック』の編集者が仲介して参戦できたものの、結果は出走した2台のうち1台は車検不合格のまま出走したため失格、もう1台は1位でフィニッシュするもののフライング・スタートのペナルティーを受けて5位という不本意な結果に終わった。


title: マーコス

text: しかし地元イギリスでこのマーコスGTたちはクラブマン・レースを中心に1リットルクラスのコース・レコードを次々と塗り変えていった実績があり、この成功によって資金のバック・アップを受けることへと繋がり、新たにエイヴォンに工場を構え、市販車の製作のプロジェクトを立ち上げた。


title: マーコス

text: 1963年、市販車第1号となる「マーコススパイダー」を発表する。これはマーコスGTベースのオープン・カーで、アダムス兄弟がウッドン・フレームに手を加え、フォード製1.5リットルエンジンを搭載したモデルだった。内装も市販車両として通用させるための内貼りが施され、キット・カーとしては750ポンドで売り出されたが、一般からの評判は芳しいものではなかったため、販売台数は少なかったと見られる。


title: マーコス

text: しかし翌1964年、ジェム・マーシュとアダム兄弟の奥の手とも言える「マーコス1800GT」が発表される。シャシーこそフランク・コスティン設計のウッドン・フレームを改良したものだったが、インボード・ブレーキや新設計のサスペンションを装備。そして悪評だったFRPボディーはマーコスGTのデザインから一転、アダムス兄弟がデザインし直したスリークなスタイルで「醜いアヒルから生まれた白鳥」とジャーナリストから称賛を浴びた。エンジンはボルボ製1,780ccエンジンが搭載されていた。このエンジン最高出力は114PSで、マーコスGTのフォード製エンジンが発生した最高出力60psから一気にパワフルなものへと変わったが、装備の充実とともに車重も増加したために性能面ではマーコスGTと特に変わりはなかった。完全なロード・カーとして生まれ変わった「マーコス1800GT」の登場でクラブマン・レースから遠ざかり、スポンサー的存在であったアマチュア・レーサーたちも自然と離れていくことになるが、ワイルドなデザインはアメリカ合衆国に受け入れられ、輸出で順調にメーカーとしての業績を伸ばした。


title: マーコス

text: 1967年、コスト削減のため搭載するエンジンをフォード製、ロータスコーティナ用の1.5リットルへ変更。サスペンション等も安価なパーツに交換されたため、実質の性能は低下してしまった。この「マーコス1500GT」の生産台数は82台とされる。


title: マーコス

text: この年、前モデルの「マーコス1500GT」のスペシャル・モデル、「マーコス1650GT」も製造された（一説では3台）。エンジンを排気量1,650ccにボアアップ、さらにクリス・ローレンスがメカチューンを施し圧縮比が高められ、1基だったウェーバー・キャブレターも2基装備し最高出力140PSを発揮した。


title: マーコス

text: さらに1968年これらの「マーコス1500GT」系と、後に登場する「マーコス2リットルGT」と平行して、ディアック用2,994ccV型6気筒エンジンを搭載し、4輪ディスクブレーキに変更された豪華版「マーコス3リットルGT」も生産された。このモデルの最高時速は201km/h、0-60mphは7秒であった。


title: マーコス

text: 1970年になるとマーコス3リットルGTは需要の大きかったアメリカ合衆国の排ガス規制に合わせるため、輸出用として元々触媒装置のあったボルボ・164用3リットル直列6気筒エンジンを搭載したモデルを製造した。また、少数だがトライアンフ製3リットル直列6気筒エンジンを積んだ車も製造されている。


title: マーコス

text: これらのモデルはキット・カーとしても販売され、自分自身で車を組み立てることで購入者が比較的安価で購入できるシステムも取り入れられ、後に述べる「ミニ・マーコス」も含め、キット・カー・メーカーとしても地位を確立した。


title: マーコス

text: 同じく1970年、マーコスは新設計の4シーター・スポーツを発表する。この車は「マンティス」（"Mantis" ）と名付けられ、ロータスに在籍していたブライアン・カニントンが鋼管スペース・フレームを設計した。ボディーのデザインはデニス・アダムス。エンジンは トライアンフTR6用2.5リットル直列6気筒エンジンが組み込まれた。ちなみにマンティスはアダム兄弟がデザインした「Adam Probe 15」に端を発し、1968年のスパ1000kmに参戦したマーコス唯一のミッドシップ・レーシング・カー「マーコス・ブラバム」の流れを汲んでいる。


title: マーコス

text: 元々工場のあったウィルトシャーエイヴォンから程近いウェストベリーに工場を移動、拡張し、週に6-10台の生産を計画したが、アメリカ合衆国とイギリスとの貿易関係の悪化、工場再建が遅れて減産を余儀なくされた。元々縮小していた本国イギリス市場も開拓できなかった上にマンティスの開発費が仇となり、1972年倒産した。


title: マーコス

text: 以前の「型」を使って再生産された車だけに特別変化した部分はなく、ボディーのデザインもほぼ以前のままだった。シャシも過去に設計された鋼管スペース・フレームに既製のフォード製2リットルエンジンや3リットルエンジン等を乗せるだけの手法だったが、メカチューンされたエンジンがオプションとして用意され、年々改良も進められた。1982年にはバーミンガム・モーター・ショーにマーコス3リットルGTを出展している。


title: マーコス

text: この頃バブル経済だった日本で発足した輸入元「マーコス・ジャパン」によってマンチューラ、マンチューラ・スパイダーが合わせて30台ほど輸入され、西日本代理店の京都「スギモトオート」、東日本代理店の横浜「マルヴァーン&アビンドン」を通して販売されたが販売実績は定かではない。「チェッカーモータース」も数台輸入、販売した。


title: マーコス

text: 同年マーコスはキット・カー「マーコス・マルティナ」（"Martina" ）を発売する。これはスタイリングこそマンチューラとほぼ同じだったが、エンジンをはじめロータスコーティナ用のパーツを多く流用した車だった。


title: マーコス

text: 同年、「マーコス・マンタラ」（"Mantara" ）を発表する。マンタラは「シーラカンス」と比喩されたマンチューラの正常進化型と言え、エンジンはローバー製3.9リットルV型8気筒のままだったが新型の鋼管スペース・フレームが採用された。


title: マーコス

text: これらの車はレース参戦のホモロゲーションを獲得するために市販化され、LM400はローバー製3.9リットルV型8気筒、LM500はローバー製5リットルV型8気筒、LM600はシボレー6リットルV型8気筒エンジンを搭載した。


title: マーコス

text: この「マンティス」はネーミングこそ1970年に発表された4シーター・モデルと同じだが、325psを発生するフォード製4カム4.6リットルV型8気筒エンジンを搭載した2シーター・モデルで、0-60マイル加速は4秒とアナウンスされた。ボディーのデザインは巨大なエンジンをフロントに収めるためにカウルとタイヤハウスは大きなアーチを描き、戦闘的で独特のスタイルになり、イギリスのレースで注目され、人気を集めた。


title: マーコス

text: 「マーコスGTS」はマンティスのシャシーを利用した派生モデルだが、一回り小さいボディーサイズで実質マンタラの後継車の役割を果たした。搭載されるエンジンはローバー製2リットルエンジンで、これにターボチャージャーを追加して200psを発生するモデルも登場した。


title: マーコス

text: 1999年、マンティスは進化し、「マンタレイ」（"Mantaray" ）となる。マンタレイのシャシーはマンティスと共通だが、ボディーは攻撃的なイメージが薄れたまったく新しいものに変わった。搭載されるエンジンは230psを発生するローバー製4リットルV型8気筒と、オプションで340psを発生するローバー製4.6リットルV型8気筒が選べた。生産台数は4リットルモデルが11台、4.6リットルモデルが7台だった。


title: マーコス

text: そして同年「マンティスGT」を製作した。この車はマンティスをベースとし、フォード製4カム4.6リットルV型8気筒にスーパーチャージャーを追加して500psを超えるエンジンを搭載。エキゾースト・パイプの太さは3インチにもなり、カーボンを多用したシャシーにレース用のブレーキとリア・フェンダーが取り付けられた、まさにコンペディショナルなモデルだった。


title: マーコス

text: 2001年、元々マーコスのエンジニアだったローリー・マクマス（"Rory McMath" ）はマーコス・ヘリテージ・スペアーズ（"Marcos Heritage Spares" ）を立ち上げ、マーコス・セールスを買収する。


title: マーコス

text: 2002年ジェム・マーシュはアメリカ合衆国の支援者から融資を受け、マーコス・エンジニアリング（"Marcos Engineering" ）として「マーカサイトTS250」と名付けられた車をグッドウッド・フェスティバル・オブ・スピードで発表し、再び復帰することになる。


title: マーコス

text: 発表された「マーカサイトTS250」はマンタレイのシャシーに175馬力を発生するシボレー2.5リットルV型6気筒エンジンを搭載したもので、ボディーのデザインも伝統的なものだったが、従来丸目4灯だったヘッドライトはプジョーのものが与えられて近代的な顔つきとなった。


title: マーコス

text: 2003年、名前から「マーカサイト」が外され、「マーコスTS500」が発表された。この車の開発を行ったのはノーブル・オートモーティブでM12の開発プロジェクトに参加したアラン・ウォレス（"Alan Wallace" ）とマーク・ウォレス（"Mark Wallace" ）である。マーカサイトTS250のシャシーを改良し、エンジンは320PSを発生するアメリカン・モーターズ製V型8気筒エンジンが搭載され、ボディーも若干グラマラスなデザインに変更された。しかし近代マーコスのアイコンだったローバーエンジンを採用しなかったことで、オーナーたちの間で物議を醸すことになった。


title: マーコス

text: 新生マーコスとして「TSO」をオーストラリア・アデレードで発表。これまでのモデルと違って何一つ前モデルから引き継がれない、まったくの新設計で経営破綻したローバーに変わって、350psバージョンと400psバージョン、2種類のシボレー5.7リットルV型8気筒エンジンが積まれた。Tony Stelligaが常務に就き、プロドライブが製作。またデザインはTVRのデザイナーだったデーミヤン・マクタガート（"Damian McTaggart" ）が担当している。


title: マーコス

text: 初代ミニのドライブ・トレーンとサスペンション・ユニットを流用し、1966年のル・マン24時間レースで英国車として唯一完走を果たしたFRPボディーの「ミニ・マーコス」が世界的に名を馳せ、日本では1990年代に再生産された「ミニ・マーコス」をチェッカーモータースが輸入したことでも知られる。


title: マーコス

text: 同じく1990年初頭に日本へ輸入されたモデルとして、鋼管スペースフレームの「GT」系シャシーにトライアンフのパーツを多用し、ローバー製3.9リットルV型8気筒エンジンを積んだFRスペシャリティー「マンチューラ」（"Mantula" ）がある。こちらはマーコスジャパンが輸入元で西日本の代理店は京都のスギモトオート、東日本の代理店は横浜のマルヴァーン＆アビンドンだった。チェッカーモータースも数台輸入した。


title: Windows Package Manager

text: Windows Package Managerの開発が決定する前、開発チームは様々な代替オプションを検討し、Chocolatey、Scoop及びなどの有名なパッケージ管理システムの開発チームや、AppGet、Npackd及びPowerShellベースのOneGetなどと協議を行った。


title: ジム・ジョイス

text: 1977年にボーリング・グリーン州立大学を卒業後、翌にA級ミッドウエストリーグで審判員デビュー。そこから約10年間マイナーリーグで審判員を務め、5月23日にメジャーデビュー。オールスター、ワールドシリーズでは現在までにともに3度ずつ審判を務めている。塁審としてノーラン・ライアンが5,000奪三振を達成した試合やロビン・ヨーントが3,000本安打を達成した試合を見届けている。


title: ジム・ジョイス

text: 6月2日のデトロイト・タイガース対クリーブランド・インディアンス戦でタイガース先発のアーマンド・ガララーガはジョイスの誤審によって完全試合を逃している。9回裏2死走者無しで27人目の打者ジェイソン・ドナルドが打った一・二塁間へのゴロを一塁手のミゲル・カブレラが捕球してベースカバーのガララーガに送球した。タイミングはアウトであったが一塁塁審のジョイスはセーフと判定し、これにより、ガララーガは完全試合もノーヒットノーランも逃した。その後、1番打者のを三塁ゴロに打ち取り打者28人を内野安打1本に抑え3-0で完封勝利（メジャー昇格4年目で初完投・初完封勝利でもあった）を収めている。試合後、ビデオで確認したジョイスは誤審を認め謝罪、ガララーガは「誰しも完璧（パーフェクト）ではない」とコメントした。


title: ケア21

text: 依田平会長の「介護は人材が大事」との考えに基づき、社員やケアマネジャー、ホームヘルパーの人材育成に力を入れている。流通や金融など異業種の中途退職者を積極採用し、営業力の強化に取り組む一方で、事例研修や総合研修などの教育も定期的に行われている。


title: 迦葉山龍華院

text: 沼田市北部にそびえる迦葉山の中腹に鎮座する。寺号は「迦葉山 龍華院 弥勒護国禅寺（かしょうざん りゅうげいん みろくごこくぜんじ）」だが、一般には単に「迦葉山」と呼ばれることが多い。迦葉山参りでは、最初の年に中峰堂から天狗面を借りて帰り、次にお参りする機会に借りた面と門前の店で新しい面を求めて添えて寺に納め、また別の面を借りてくるという習わしになっている。


title: ヤングキャベツ

text: ヤングキャベツは、主に新潟県で活動するお笑いコンビ、ローカルタレント。新潟市を本拠地とする「お笑い集団NAMARA」のメンバー。1996年結成。2011年4月25日に一度解散するも、2016年12月26日に再結成。


title: 迦葉山龍華院

text: 848年（嘉祥元年）に、桓武天皇の皇子葛原親王の発願により、天台宗比叡山の円仁を招いて、天台宗の寺院として創建されたと伝えられている。1456年（康正2年）曹洞宗に改宗し、徳川初代将軍の祈願所として御朱印百石・十万石の格式を許された。


title: 迦葉山龍華院

text: 弥勒寺は天巽禅師によって改宗開山されたが、禅師の高弟に中峰尊という僧がいた。中峰尊は、山門の岩屋や険しい岩山といった人力では登れない処まで修行者を導くなどの神通力を持ち、その童顔は少しも変わらなかった。天巽禅師が二世大盛禅師に住職の座を譲るや、中峰尊は「吾れ迦葉仏の化身にて巳に権化化業は終わった。よって今後は永くこの山に霊し、末世の衆生の抜苦与楽せん」と誓願して案山峰より昇天し、その後に天狗の面が残ったという。


title: BCPL

text: BCPL (Basic Combined Programming Language、"Basic-CPL")は手続き型で命令型の構造化プログラミング言語である。BCPLは元々ほかの言語を開発するために記述されたコンパイラであり、90年代以降は利用されていない。しかしながらBCPLはB言語の基礎となっており、B言語から派生したC言語は文法的にBCPLの亜種であるといえるため、その影響は現在にも色濃く残されている。BCPLは今日のモダンなプログラミング言語に見られる、カッコやデリミタなどの特徴を備えていた。1966年にケンブリッジ大学のが設計した。


title: BCPL

text: BCPLは小さくて単純なコンパイラを記述できるように設計され、コンパイラが16KBのメモリで動作すると言われた。しかもリチャーズのコンパイラはそれ自身がBCPLで記述されており、非常に移植性が高かった。そのためBCPLは処理系のブート用として人気のある選択肢だった。コンパイラの移植性の高さにはその構造に理由があった。コンパイラは2つのパーツに分けられていた。フロントエンドはソースをパースし、仮想機械用の中間表現であるO-codeを生成した。バックエンドはO-codeを受け取り、ターゲットマシンのコードに変換した。新しいマシンをサポートするためにはコンパイラのコードの1/5だけを書き直せばよく、通常は2～5人月の作業であった。その後まもなくこの構造はごく一般的になった（Pascal及びJava参照）。


title: BCPL

text: BCPLは1種類のデータ型だけしかない特殊な言語だった。1ワードは通常アーキテクチャが定めるマシンワードの固定ビット長で、当時のマシンが持つメモリ容量ではポインタとしても十分な範囲があった。当時は1ワードが8ビットではないコンピュータがほとんどであった。アドレス可能なメモリの最小単位がワードではなくバイトであるマシンや、より大きなメモリ空間を使用できるアドレス長が32bitまたは64bitのマシンでBCPLを利用する際に、この選択は問題があったということが後に判明した。


title: BCPL

text: 全ての値の判断は値を処理するのに利用した演算子によって決定された（例えば+は2つの値を両方とも整数として加算し、!は間接的に値を参照するポインタとして扱った）。この働きにより実装はタイプチェックを提供しなかった。ハンガリアン記法はプログラマーが予期せぬタイプエラーを回避するために開発された。


title: BCPL

text: ワード指向のBCPLとバイト指向のハードウェアのミスマッチについては様々な方法で解決を試みられた。その1つはバイト列の中にワードを出し入れする標準ライブラリルーチンの提供だった。ビットフィールドセクション演算子と、（'%'文字で示す）中置記法のバイト間接参照演算子の2つの言語機能が後に付け加えられた。


title: BCPL

text: BCPLは独自の方法で翻訳単位を超えるシンボルのバインディングを扱う。BCPLはユーザー定義型のグローバル変数を持たない。その代わりにFORTRANの"blank common"に似たグローバルベクタがある。翻訳単位を超えて共有する全てのデータは、スカラーと、グローバルベクタに事前に配置したベクタへのポインタで構成される。ヘッダファイル（GET命令を使ってコンパイル時に読み込まれるファイル）は翻訳単位間でグローバルデータを同期させる重要な手段であり、GLOBAL命令を使用してシンボル名とワードアドレスの組み合わせたシンボル情報のリストをグローバルベクタに記述する。グローバルベクタは変数だけでなく外部関数へのバインディングにも使用する。これにより翻訳単位の動的なロードを容易に達成できる。基本ともいえるリンカに頼らないためBCPLではプログラマがリンクのプロセスを制御できる。


title: BCPL

text: グローバルベクタはまた標準ライブラリの置き換えや引数の変更を容易に行えた。プログラムは元のルーチンのグローバルベクタを別のメモリに保存しておき、別バージョンへのポインタに置き換えることができた。この別バージョンは内部でオリジナルバージョンを呼び出せた。これはデバッグに役立った。


title: BCPL

text: BCPLは世界初の弓カッコ『{}』を文法規則に利用した言語であるとされる。最初のBCPLのマニュアルには弓カッコについての記述はなく$(と$)が用いられているが、後にTX-2に移植されたBCPLでは弓カッコが使われており、そのことを記述したマニュアルはB言語の開発時期よりも古いものである。さらに、このマニュアルは第2版であり、第1版時点で弓カッコが使われていれば、その起源はさらに古いことになる。


title: BCPL

text: なお、弓カッコはB言語やC言語から逆に影響されてBCPLに導入されたものであるとC言語の作者であるリッチーは示唆しているが、上記の時間的前後関係からそのようなことはありえず、これはリッチーが参照しているBCPLのマニュアルがTX-2版よりもさらに古い最初のものであったことに基づく誤解である。弓カッコの採用において、BCPLとB言語の間に関連性があったかどうかは完全には判明していないが、B言語の開発時点で、開発者であるトンプソンやリッチーはTX-2版BCPLを知らなかった可能性が高く、当時使用されていたテレタイプ端末の制約によって偶然に一致した可能性がある。C言語では採用されなかったBCPLの<nowiki>//</nowiki>による単一行のコメントはC++や後のC99で再び採用された。


title: BCPL

text: BCPLは最初にケンブリッジ大学のマーティン・リチャーズが1967年に開発した。1960年代初頭に開発された複雑なCPLを簡略化しようとする試みだった。リチャーズは「コンパイルを難しくする特徴を仕様から削る」ことによりBCPLを開発した。CTSSで動作するIBM 7094用の最初のコンパイラの実装は、1967年の春にリチャーズがMITのProject MACを訪問している間に書かれた。1969 Spring Joint Computer Conferenceの論文で初公開された。


title: BCPL

text: TRIPOSや、起動 (Kickstart)処理、AmigaDOS初期バージョンを含むAmigaOSのコア部分など、いくつかのオペレーティングシステムではその一部または全体がBCPLで記述された。またBCPLは影響力の強いパロアルト研究所のAlto(最初の近代的なパーソナルコンピューターのプロジェクト)で最初に使われた言語であり、また初期のBravoワードプロセッサなど、その他の数多くの有名なプログラムがBCPLで開発された。


title: BCPL

text: 1969年にはICT 1900シリーズ用に書かれた初期のコンパイラが、マーティン・リチャーズが自分のアルテア2で出力したOコードの紙テープから起動した。両者のマシンはワード長が異なっており(48ビットと24ビット)、文字コードが異なり、文字列データの構造も異なっていたが、上手く動作しておりこの方法の信用が高まった。