title: 豊田2人刺殺事件

text: 起訴後、被告人が訴訟能力を失った場合、 検察官が公訴の取り消しを申し立てるのが通例だが、検察官が取り消さない場合の法律上の規定はないことから、検察は裁判所の職権による公判打ち切りは不当だとして名古屋高等裁判所に控訴した。名古屋高裁（石山容示裁判長）は2015年（平成27年）11月16日に「（刑事訴訟法の解釈では）検察側が公訴を取り消さないのに、裁判所が一方的に打ち切ることは基本的にはできない」「一審判決は刑訴法の解釈適用を誤り、不法に公訴を棄却した」として第一審判決を破棄し、審理を名古屋地裁岡崎支部に差し戻す判決を言い渡した。弁護側は上告した。


title: 豊田2人刺殺事件

text: 2016年（平成28年）12月19日に最高裁判所第一小法廷（池上政幸裁判長）は「形式的に裁判が継続しているに過ぎない状態を続けることを刑事訴訟法は予定していない。被告人Xに訴訟能力が回復する見込みがなければ、検察が起訴を取り消したかどうかに関わらず、裁判所は裁判を打ち切ることができる」との初判断を示し、審理を続行させる判断をした二審判決を破棄自判して、裁判を打ち切る公訴棄却とする一審判決が確定した。被告人Xは73歳になっていた。


title: バリー・メイザー

text: ニューヨークに生まれ、ブロンクス科学高校、マサチューセッツ工科大学で学んだ。大学を卒業せず大学院に進み、1959年にはプリンストン大学で博士号を取得し、ハーバード大学のジュニアフェローとなる。1969年に教授に昇進。1982年に全米科学アカデミーのメンバーに選ばれる。


title: バリー・メイザー

text: 彼の初期の業績は幾何学的位相空間論 () に関するものであった。初等的だが鮮やかな手法で、一般化されたジョルダン＝シェーンフリースの定理を証明した。この業績により、同時期に証明を成し遂げたモートン・ブラウンと共にウェブレン賞を受賞した。


title: バリー・メイザー

text: グロタンディークの代数幾何学へのアプローチの影響により、メイザーはディオファントス幾何の分野に進出する。この分野における、いわゆる「メイザーの定理」とは、有理数体上の楕円曲線において、位数有限の点のなす部分群の可能性を全て挙げるというものであり、楕円曲線上の代数において深く重要な結果である。この定理のメイザーによる最初の証明は、あるモジュラー曲線の有理点を完全に分析することによるものであり、独創的な論文 Modular curves and the Eisenstein ideal で発表された。


title: バリー・メイザー

text: この論文における Galois deformation のアイデアは、アンドリュー・ワイルズによるフェルマーの最終定理の証明の鍵の一つとなった。メイザーとワイルズはそれ以前に岩澤主予想に関して共同研究を行ったことがある。


title: 発作

text: 発作（ほっさ、）とは、痙攣（）や痙攣発作（）等の症状が突然再発したり、強まったりする事を指す。このような短時間で頻発する症状は、様々な臨床症状で見られる。通常、多発性硬化症や百日咳と関連してるが、脳炎、頭部外傷、脳卒中、喘息、三叉神経痛、憤怒痙攣、てんかん、マラリア、脊髄癆、ベーチェット病、発作性夜間ヘモグロビン尿症（PNH）などの他の疾患でも観察される事がある。また、子供のの症状としても指摘されている。


title: 発作

text: 様々な疾患における発作が広く報告されており、この現象の基礎的なメカニズムの一つとして、脱髄神経の非シナプス性ニューロン結合（Ephaptic coupling）が推定されている。これは、脊髄神経の脱髄を伴う多発性硬化症や脊髄癆にこの発作が見られる事からも支持される。運動、触覚刺激、熱湯、不安、頸部屈曲などが発作的な発作を誘発する事がある。発作の多くで、疼痛を伴う強直性痙攣、構音障害や運動失調、痺れ、片麻痺などが報告されている。発作は、他の一過性の症状とは異なり、短時間（2分以内）、頻回（1～2回/日～数百回/日）、定型的な様式、薬剤（通常はカルバマゼピン）への優れた反応性が特徴である。また、神経学的所見が残らずに症状が治まることも、この病気を認識する上での重要な特徴である。


『KinKi Kids Concert -Thank you for 15years- 2012-2013』(キンキキッズ コンサート センキュー フォー 15イヤーズ- 2012-2013)は、KinKi Kidsの17作目の映像作品、及び14作目のライブビデオ。2013年8月7日にジャニーズ・エンタテイメントから発売。


title: KinKi Kids Concert -Thank you for 15years- 2012-2013

text: CDデビュー15周年を記念して2012年12月23日から2013年1月1日にかけて行われたコンサートツアー『KinKi Kids Concert Thank you for 15 years 2012-2013』から2013年1月1日東京公演の模様を、光一誕生日イベントを含むコンサート全編をノーカットで収録。


title: ジョヴァンニ・アニェッリ (シニア)

text: ジョヴァンニ・アニェッリ（Giovanni Agnelli 1866年8月13日 - 1945年12月16日）は、イタリアの自動車会社フィアットの創業者で、後にイタリア最大の財閥となるアニェッリ家の基礎を築いた。同名の孫はジャンニ・アニェッリと愛称で呼ばれ区別される。


title: ジョヴァンニ・アニェッリ (シニア)

text: 第一次世界大戦中にはフィアットはイタリア北部の工業都市トリノにある工場をフル操業してイタリア軍に軍需製品を供給した。路面電車、航空機、鉄道列車、トラクター、ディーゼルエンジンなどの生産で当時3万人以上の労働者を雇用していた。


title: ジョヴァンニ・アニェッリ (シニア)

text: イタリアにおけるボールベアリング業界の創始者であり、第二次世界大戦終了までイタリアの軍需産業の重要人物であった。そのため、戦後はイタリア解放委員会によって、他の公職とともにフィアット社の経営から追放された。フィアット社の経営権はその後1966年までアニェッリ家に戻らなかった。


title: 丈六寺

text: 寺伝によれば、寺の歴史は白雉元年（650年）に関東地方よりたどり着いた尼僧が、この地に庵を構えたことに始まると伝えられている。室町時代中期の長享・延徳年間頃（1487年～1491年）、阿波国・三河国・讃岐国の守護大名・細川成之が金岡用兼を招聘し宗派を曹洞宗に改めて中興開山し、伽藍を整備した。


title: 丈六寺

text: 戦国時代、土佐の戦国大名長宗我部元親は阿波国に攻め込んだ。那賀郡まで攻め入った際、ここを治める牛岐城（富岡城）主新開入道道善（新開遠江守忠之）は勇猛で知られており攻めあぐねた。元親は一計を案じ、和議を申し入れた。天正9年10月16日（新暦1581年11月12日）、道善を丈六寺に呼び出し酒宴を開いた。和議の条件として、道善に対し四国統一の後に富岡城主の地位の確保し勝浦郡を与えるという案を示した。好条件に道善主従は大いに満足し、酒宴は盛り上がった。道善主従が、夕刻、宴を辞して帰ろうと縁側に出たところを、隠れていた元親の家臣に襲撃された。道善主従も応戦したが、多勢に無勢で全員殺害された。この時の手形や足形の血痕は、拭っても消えなかったと言われる。


title: 丈六寺

text: 勝浦川沿いの県道212号脇にある総門から入ると中門があり、その右下に鐘楼がある。進むと三門があり、建物と回廊で口字状に囲まれた境内の三門を背にして、正面に本堂、その裏に書院、右側に徳雲院、左側手前から僧堂・経蔵・茶堂と並ぶ。丈六サイズの聖観音坐像の鎮座する観音堂は、僧堂と経蔵の間から左奥に入って行き最深部にひっそりとある。


title: ガス冷却高速炉

text: 原子炉設計はヘリウム冷却系運用型の原子炉設計では、出口温度が850°C程で高い熱効率のためブレイトンが使われる。複合セラミック燃料、進展型燃料粒子、セラミック被覆アクチニド化合物など、いくらかの燃料形態は超高温で運用でき核分裂生成物の優れた保持力を確保する潜在性があるとされて検討されている。炉心の構成としては燃料棒型や燃料板型の燃料集合体やだけでなく、伝統的な燃料集合体よりもよりよい冷却材循環が可能な六角柱型などが考えられている。


title: ガス冷却高速炉

text: 高速炉はもともと主に増殖炉として設計された。これはガス冷却高速炉が考案された当時、既存の原子炉のためのウラン燃料の不足が差し迫っているとみられていたためである。 考えられていたウラニウム価格の高騰は起こらなかったものの、もしウラニウムの需要が今後増加すれば再び高速炉に着目されると考えられる。


title: ガス冷却高速炉

text: ガス冷却高速炉の基礎設計は高速炉であるが、高温ガス炉とも類似している。ガス冷却高速炉は高温ガス炉の設計と比べ、炉心がより高い核分裂性の燃料、親物質、増殖成分の核分裂燃料を持っており、減速材を備えていないことが特徴となる。高い分裂性燃料を持つ燃料を持つため、高温ガス炉よりもより高出力となっている。


title: ガス冷却高速炉

text: ガス冷却高速炉の設計では原子炉は高速中性子で運用され、中性子の速度を減速させるための減速材は必要としない。これはウラニウムのような既存の核燃料と違う他の燃料が利用可能になることを意味している。最も一般的なのはトリウムで、これは高速中性子を吸収してウラニウム233に崩壊する。


title: ガス冷却高速炉

text: これはこの形式の設計が一般の形式の原子炉や燃料形式では不向きである燃料が使える増殖の特性を持つことを意味している。この特性から、最初に原子炉の反応機に燃料の挿入を行えば、燃料の補充なしに数年単位の運用が可能になる。もしこれらの原子炉が増殖に使われれば、燃料を除去したあと将来の利用のために生成された燃料を分離することが経済的である。


title: ガス冷却高速炉

text: 冷却用のガスはヘリウムや二酸化炭素をはじめさまざまなものが利用できる。ガスは正のボイド係数と放射化を防ぐために中性子捕獲が低いものである必要がある。ガスの使用はPWRやBWRなどの水炉の水の場合の過熱または減圧時におこる蒸気爆発のような相転移に起因する爆発の可能性を排除する。また、ガスの使用によって他の冷却材では不可能な高い動作温度が可能で熱効率が増加し、熱化学水素製造のようなエネルギーの非動力的な利用が可能となる。


title: ガス冷却高速炉

text: かつて試みられた、あるいは実証された計画はすべてが黒鉛減速材の熱設計が使われており、本来のガス冷却高速炉の設計は現在までに臨界に達していない。克服すべき主な課題には高速中性子の損傷や1600度程度の高温に耐えうる炉心内部および外部の容器内構造材料の研究に加え、ヘリウム圧が低い場合に低い熱慣性や貧弱な熱除去能力などがあり、これらの問題はこれまで建設された熱中性子炉と共有されている。


title: ガス冷却高速炉

text: 引退したガス冷却実証炉には英国のドラゴン計画、ドイツのAVRと、アメリカ合衆国のとなどがある。現在進行しているガス冷却実証炉では日本の高温工学試験研究炉が1999年に30MWthを達成しており、中国のが2002年に10MWthを達成している。今後の計画では400MWth級の実証炉が南アフリカで展開予定であったが2010年に撤回された。ロシアの研究機関協会がジェネラル・アトミックスと共に600MWthのを設計している。2010年には、ジェネラル・アトミックスがGT-MHRの進展型であるの原子炉設計を公表した。


title: デコ屋敷

text: 日本で最初の年賀切手（郷土民芸シリーズ）に採用された三春駒（木彫り）や三春だるま、木型に和紙を張り付けて制作する張子人形など数多くの郷土民芸品を制作・販売している。工房では絵付け体験などもでき、数多くの観光客が訪れる。2001年（平成13年）には環境省によりかおり風景100選に選定された。


title: ウィケッド (アトラクション)

text: ウィケッド（""）は、『オズの魔法使い』の裏話として構成されたブロードウェイミュージカル『ウィキッド』をテーマにしたショー・アトラクションである。ユニバーサル・スタジオ・ジャパンではストーリーを再編し、約35分の特別版のショーとして2006年7月12日より上演。ランド・オブ・オズエリアにあったエメラルド・シアターで公演されていた。約5年のロングランの末、2011年1月10日で終焉した。


title: ウィケッド (アトラクション)

text: 『オズの魔法使い』に登場する西の魔女・エルファバと北の良い魔女・グリンダの、若き日の友情を綴る物語りを、ブロードウェイ版を手掛けた脚本家たちがリメイク、ユニバーサル・スタジオ・ジャパンの特別バージョンとして、内容を約35分に凝縮して上演された。そのため、マダム・モリブル、Dr.ディラモンド、フィエロ、ボック、ネッサローズなどブロードウェイ版の一部キャラクターは登場しない。


title: ウィケッド (アトラクション)

text: 緑色の肌で生まれたため、誰からも相手にされることなく、孤独に生きてきたエルファバ。対照的に、完璧な容姿や優雅な振る舞いでみんなの羨望を集めるグリンダ。大学で出会った2人は、あまりにも異なった境遇のため反発しあう。しかし、エルファバが周囲に隠していた魔力に気付いたグリンダが賞賛したことから、いつしか親友になる。その魔力をオズの大魔法使いに見てもらおうと、エメラルドシティへ旅立ったことで、2人の運命は大きく変わっていく。


title: 廣木雄磨

text: 兄の影響で小学1年生時からサッカーを始める。2005年よりFC東京の下部組織に加入。守備的ポジションへと配されるようになり、高い身体能力を誇るサイドバック(SB)として定位置を確保。守備能力の高さからセンターバック(CB)でも起用され、2008年のクラブユース選手権及び2009年のJユースカップを制した。同期は佐々木陽次、武藤嘉紀、江口貴俊、松藤正伸、三浦龍輝ら。2010年にはトップチームに2種登録されている。世代別日本代表ではU-16アジア選手権に全試合フル出場するなど、不動の左SBとして 定着していた。


title: 廣木雄磨

text: 2011年、佐々木と共に東京学芸大学へ進学。全日本大学選抜にも選ばれていたが、2012年3月の練習試合中に右膝前十字靭帯を断裂し 長期離脱を強いられた。2013年にかけて復調し、対人守備の強さを発揮。2014年には部の副将を務めた。


title: 沈降係数

text: 粒子の沈降係数（ちんこうけいすう）sは、沈降過程、特に遠心分離におけるその挙動を特徴付けるために用いられる量であり、粒子に印加される加速度"a"に対する沈降速度"v"（m/s、終端速度としても知られている）の比として定義される。


title: 沈降係数

text: 重力あるいは遠心力によって粒子に印加される力（超遠心機では通常重力の数万倍）が流体（通常水）の粘性抵抗によって打ち消されるため、これは定数となる。印加される加速度"a"（m/s）は、重力加速度"g"あるいは遠心加速度ω"r"である。後者では、ωはローターの角速度、"r"はローター軸と粒子の距離（半径）である。


title: 沈降係数

text: 沈降係数は時間の次元を持ち、スヴェドベリ(S値)を単位として表され、厳密には、1S=10sと定義される。原則として、沈降係数は、印加される加速度によって粒子の沈降率を標準化するのに役立つ。得られた値はもはや加速度に依存しておらず、粒子および流体の性質にのみ依存する。文献で言及される沈降係数は通常、水中、20での沈降と関連している。


title: 沈降係数

text: より大きな粒子はより速く沈降し、より大きな沈降係数を有する。しかしながら、沈降係数は相加的ではない。沈降率は粒子の質量あるいは体積にのみ依存するわけではなく、2つの粒子が互いに結合している時は表面積の損失が必然的に起こる。ゆえに、結合粒子の沈降係数は、個々の粒子の個別に測定されたスヴェドベリ値を足すことでは得ることはできない。


title: 沈降係数

text: これはリボソームの場合に顕著である。リボソームはほとんどの場合それらの沈降係数によって同定される。例えば、バクテリア由来の70Sリボソームは実際に70スヴェドベリの沈降係数を有している。一方、70Sリボソームは50Sサブユニットと30Sサブユニットから構成されており、サブユニットのスヴェドベリ値の合算よりも小さい。


title: 沈降係数

text: 粘性抵抗はストークスの式によって与えられ、遠心力は親しみのある式、"mr"ωによって与えられる。ここでは、"r"は粒子の回転軸からの距離である。これら2つの力（粘性力および遠心力）が釣り合う時、粒子は終端速度と呼ばれる一定の速度で移動する。したがって、終端速度は以下の式で与えられる。


title: 埴原和郎

text: 埴原 和郎（はにはら かずろう、1927年〈昭和2年〉8月17日 - 2004年〈平成16年〉10月10日）は、日本の自然人類学者。東京大学名誉教授、国際日本文化研究センター名誉教授。解剖学者で北里大学医学部教授の埴原恒彦は息子。元外交官で外務事務次官、駐アメリカ大使の埴原正直は伯父。


title: 竹田吉孝

text: 竹田 吉孝（たけだ よしたか、1986年5月16日 - 2007年12月24日）は、地方競馬の金沢競馬場所属の元騎手である。最終所属は吉井一良厩舎。勝負服の柄は白、胴青山形一本輪、袖赤二本輪。山形県東置賜郡出身。地方競馬教養センター騎手課程第79期生。双子の弟・竹田吉秀は名古屋競馬場所属の元騎手。


title: 埴原和郎

text: 福岡県北九州市出身。旧制成蹊高等学校を経て、東京大学大学院（旧制）修了。1958年に札幌医科大学法医学教室助教授、1972年に東京大学理学部人類学教室教授、1984年に東京大学総合研究資料館館長兼任（1985年まで）、1987年に国際日本文化研究センター教授（同年東京大学教授も併任）、1988年に東京大学定年退官、1993年に国際日本文化研究センター定年退官。その後は国際高等研究所副所長・学術参与・顧問、神戸女学院理事を歴任。人類学の「二重構造モデル」を展開した事で知られていた。


title: 竹田吉孝

text: 2004年3月31日付けで地方競馬騎手免許を取得し、岩切敏男厩舎からデビュー。同年4月11日第1回金沢競馬1日目第1競走C3条件戦ソルジャーレディーで初騎乗（9頭立て7番人気8着）。同年4月13日第1回金沢競馬3日目第4競走C32組条件戦をシルクステイタスで優勝（10頭立て3番人気）し、2戦目で初勝利。


title: 竹田吉孝

text: 2005年1月から約2ヶ月間名古屋競馬場へ冬期交流競走のため遠征、滞在した。2007年3月21日、高知競馬場で行われた第21回全日本新人王争覇戦に出場（12人中7位）。同年12月24日に金沢市内の公園駐車場の車内でぐったりしているところを発見され、病院に搬送されたがまもなく死亡した。死因は練炭自殺によるものであった。


title: 岩ちゃん

text: 岩ちゃん（いわちゃん、1979年11月27日 - ）は、日本のお笑い芸人。本名、岩原 弘幸（いわはら ひろゆき）。鳥取県鳥取市出身。鳥取県立青谷高等学校卒業。所属事務所は太田プロダクション。スクールJCA8期生。


title: 前川かずお (漫画家)

text: 1996年、講談社開催の第34回ちばてつや賞において『そんなボクらの告白』がヤング部門に入選（期待賞）。『ヤングマガジン増刊エグザクタ』にて『闘技創世紀伝 DEI48』でデビュー。その後、同作をリニューアルした『闘破蛇烈伝DEI48』を『週刊ヤングマガジン』にて連載（後に『別冊ヤングマガジン』に移籍）。


title: 前川かずお (漫画家)

text: なお、『ズッコケ三人組』シリーズの挿絵などで知られる前川かずおとはまったく同一のペンネームであるが別人。自身のサイトではトップページに漫画家の前川たけしの名前も上げて、人違いの可能性への注意文を載せていた。


title: タイラー・クリッパード

text: 愛称は「ザ・ヤンキー・クリッパード」。これはニューヨーク・ヤンキースで活躍した往年の名選手ジョー・ディマジオの愛称「ヤンキー・クリッパー」と、本人の苗字に因んで付けられた。尚、ヤンキース以外では「クリップ」と呼ばれる。現在はフリーエージェント(FA)


title: タイラー・クリッパード

text: まではヤンキースのマイナー組織でプレーし、9回あたりの平均成績は7.5安打、2四球、10奪三振という内容だった。AA級トレントン・サンダー時代の2006年にはフランチャイズ初となるノーヒットノーランを達成した。


title: タイラー・クリッパード

text: 5月20日にメジャー初昇格し、同日のニューヨーク・メッツ戦で先発投手としてメジャーデビューを果たした。初回に先頭打者のホセ・レイエスから三球三振を奪うなど、6回を投げ3安打1失点と好投し、この試合の第2打席ではスコット・ショーエンワイスからメジャー初安打となる右中間への二塁打を放った。


title: タイラー・クリッパード

text: は、ドリュー・ストーレンが故障で出遅れ、代役のヘンリー・ロドリゲスも不振に陥ると、クローザーに指名された。6月には12試合に登板し、無失点で10セーブを挙げ、DHL デリバリー・マン・オブ・ザ・イヤーを受賞。9月の終盤にストーレンがクローザーに復帰するまでに、32セーブを記録した。チーム最多の74試合に登板した。


title: タイラー・クリッパード

text: 2月10日にナショナルズと587万5000ドルの1年契約に合意した。前半戦43試合で6勝2敗3セーブ、19ホールド、防御率2.03の成績を残し、7月13日にオールスターに選出された。この年は、3年連続でチーム最多となる75試合に登板して7勝4敗1セーブ、防御率2.18、2年連続で3度目となるリーグ最多の40ホールド（ナショナルリーグタイ記録）を記録した。


title: タイラー・クリッパード

text: 1月14日にユネル・エスコバーとのトレードで、オークランド・アスレチックスへ移籍した。2月11日に830万ドルの1年契約を結んだ。ここではクローザーとして投げ、移籍するまでに37試合の登板で1勝3敗17セーブ・防御率2.79・WHIP1.19という好成績を記録した。


title: タイラー・クリッパード

text: 2015年7月27日に+金銭のトレードで、地区首位のメッツへ移籍した。メッツでは32試合にリリーフ登板し、4勝1敗2セーブ、防御率3.06、WHIP1.05という成績で、相変わらずの安定感を発揮した。アスレチックスとの通算では69試合の登板で、連続70試合登板以上は5シーズンでストップしたものの5勝4敗19セーブ・防御率2.92・WHIP1.13という好成績を記録した。同年11月2日にフリーエージェント(FA)となった。


title: タイラー・クリッパード

text: 2月8日にアリゾナ・ダイヤモンドバックスと2年1225万ドルで契約を結んだ。ダイヤモンドバックスでは40試合に登板したが、過去の実績と比すれば実力と乖離したピッチングに終わり、防御率4.30、FIP4.32に留まった。


title: タイラー・クリッパード

text: 2016年7月31日にビセンテ・カンポスとのトレードで、古巣ヤンキースへ移籍した。古巣ヤンキースに復帰後はピッチングの安定感を取り戻し、29試合のリリーフ登板で防御率2.49を記録。通年では2年連続での69試合登板で、防御率3.57・4勝6敗3セーブ・奪三振率10.3という成績を残した。


title: タイラー・クリッパード

text: はシーズン開幕前の2月9日に第4回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)のアメリカ合衆国代表に選出された。3月22日の決勝プエルトリコ戦に勝利し、初の優勝を果たした。シーズンでは7月までにヤンキースで40試合に登板したが、1勝5敗1セーブ、防御率4.95と安定感を欠いた。


title: タイラー・クリッパード

text: 2017年7月19日にトッド・フレイジャー、トミー・ケインリー、デビッド・ロバートソンとのトレードで、、、ティト・ポロと共にシカゴ・ホワイトソックスへ移籍した。ホワイトソックスでは11試合に登板、1勝1敗2セーブ、防御率1.80と好投を見せた。


title: タイラー・クリッパード

text: 2017年8月13日に後日発表選手とのトレードで、ヒューストン・アストロズへ移籍した。アストロズでは16試合に登板したが、0勝2敗2セーブ、防御率6.43と打ち込まれた。通年では67試合で2勝8敗5セーブ、防御率4.77と前年から成績を落とした。オフの11月2日にFAとなった。


title: タイラー・クリッパード

text: 3月7日にトロント・ブルージェイズとマイナー契約を結び、スプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。3月29日にメジャー契約を結び、開幕25人枠入りした。この年は4年ぶりに70試合以上となる73試合に登板し、4勝3敗7セーブ、防御率3.67と調子を立て直したシーズンとなった。オフの10月29日にFAとなった。


title: タイラー・クリッパード

text: 2月23日にクリーブランド・インディアンスとマイナー契約を結び、スプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。3月19日に一旦FAとなるが、翌20日にマイナー契約で再契約した。開幕は傘下のAAA級コロンバス・クリッパーズで迎え、4月25日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。オフの10月31日にFAとなった。


title: タイラー・クリッパード

text: 2月26日に古巣のダイヤモンドバックスと225万ドルの単年契約を結んだ。2022年は相互オプションとなり、バイアウトの際は50万ドルが支払われる。シーズンでは肩を痛めて開幕から故障者リストで過ごし、7月21日にアクティブ・ロースターに登録された。


title: タイラー・クリッパード

text: 古代ローマの投石機のような軌道から投げ下ろす平均球速148km/hのフォーシームと、130km/h前後のチェンジアップの2球種が投球全体のほとんどを占める。他には、130km/h台と120km/h台の2種類のスライダーを投げる。速い方のスライダーはカットボールとして扱われる事もある。


title: タイラー・クリッパード

text: 2015年からは、スライダーを投げなくなり、代わりに習得した平均球速132km/hのスプリッターと、120kmh/前後のカーブを投げるようになった。スプリットは投球の約14%程度で、第3球種目と言える頻度で使用している。


title: CPコード

text: バーコードは横方向にしか情報を持たないのに対し、CPコードではX,Y基線とコーナーマークに囲まれたデータエリアにおいて、縦横のマトリックス状にデータセル情報を持つ。基本的にはデータエリアの中の一つ一つの白又は黒のデータセルのパターンによりデータをあらわす構造となっている。CPコードの最初の特許ではデータセルの形状は全ての形状を含んでおり（▼や■や★や●など）、さらにデータセルとデータセルの間に何も無い（空欄；一般的には白い部分）部分があってもよいとしている。後日出願された特許では、カラーのものも有り、データ密度を上げている。


title: CPコード

text: つまり、CPコードではその画像処理において、データセルの検出方法について、その面積を計測して、ビットデータの有無を判断するのではなく、X, Y基線上のタイミングマークのそれぞれの画像の重心点を通るX, Y基線に平行な仮の線（仮想線と言う）の交点上に、白又は黒の点状（4角でも良い）のデータマーク（画像）が存在するかどうかを判別する。極論すれば、大きさを計測するような、言い換えればアナログ計測ではなくデジタル的に判断するため、CPコードが発表された当時デジタルコードと呼ばれた。


title: CPコード

text: このコードの名前の由来は、Computer Purpose Codeであり、コンピューター用の読み取りやすい画像コードという観点から、1987年に発明者がそう命名した。このコードにおいてはデータ効率を重視して、位置検出用のものや角度検出用のデータを表さず、無駄なデータセルが比較的少ないため、同一コード面積あたりに格納できる情報量が多く、数字だけでなく英字や漢字やUnicodeの文字などのデータも効率よく格納できる。また、特許としては（実用化されなかったが）、非可視インクで印刷しセキュリティー性を高めたものや、カラーサンプルをデータエリアライン上のタイミングマークに擁したもので、任意のカラーでデータエリア内のセルを表したもので格段に大きな容量のデータも表せるものなどもある。また、簡単なものは印鑑やスタンプでの印字も可能である。


title: CPコード

text: CPコードには、正方形状のものと長方形のモデルがある。標準は正方形状のものを用いる。表人的なものの大きさは10×10セルから文字列など情報量の大きさでエンコードソフトにより自動生成され、セル数は自動的に選ばれるが、印刷（プリンター）の精度に合わせて、コードの大きさは画像として任意に拡大縮小でき調整可能である。もちろん、別途規格を決めれば、セル数やコードの大きさはいくつかのレベルで統一は出来る。ようは、画像処理してデコード（解読）でき、画像入力手段（カメラやラインセンサーやFAXなど）の視野範囲に入れば、どんな大きさでもいいのである。もちろん人間の目に見えたに越したことは無いが、原子単位でコードを表現し、電子顕微鏡で見て解読するのも一考である。


title: CPコード

text: 参考までに、CPコードでは、1600Dpiのプリンターで高質紙に白黒印字した場合、数字列15桁を内蔵したコードで最小で0.5ミリ角のものが印字でき、それをCCDカメラで正確に読み取る事が開発当時でも可能であった。


title: CPコード

text: このコードは1987年に吉田博一個人の発明として最初のものが出願されたが、事業化の為、早々に帝菱産業株式会社（本社尼崎市）に所有権が移された。その後数年間かけて、世界的に特許出願され1992年頃から順番に複数件が公告決定された。その後、帝菱産業株式会社（後年倒産）を中心にアメリカのUCバークレイ校（カルフォルニア州）の機械工学の教授や学生や卒業生の開発協力を経て、技術的な基礎が築かれた。1994年、通産省の外郭団体のVEC（ベンチャーエンタープライズセンター）の技術認定を受け、当時この技術としては国内で唯一多数の技術認定や公的な投融資を受けた。


title: CPコード

text: 種々の変遷を経て、1994年6月に日本とアジアの知的財産権には専用実施権が設定され、日本IDテック株式会社（本社大阪市：代表　吉田博一）がその事業化を受け継いで進めることになった。日本IDテック株式会社では（財）大阪府研究開発型企業振興財団から1996年1月に技術認定を受け、公的資金や第三者割り当ての資金を獲得して事業展開を本格化させた。また、アメリカでの技術開発は、その後もIntegrated Motions Inc(カリフォルニア州)にて継続され、次の基本技術も追加された。


title: CPコード

text: 例えば、せっかく印字したコードが変形したり汚れたりした場合、特別な画像処理技術が必要になる。つまり、自動エラー訂正やニューロファジー／ゆらぎ理論の画像処理の技術などに関し、CPコードではその開発に一番大きな力が注ぎ込まれた。その技術は1996年11月、通産省傘下の（財）IPAでソフト技術として認定を受けた。1999年ごろにはアメリカにおいて、SEMI（半導体協会）で、技術的な評価も含め、CPコードが話題に上り、記録にも残っていた。そのころ、東芝株式会社の子会社のTECとの非独占のライセンス契約を実施、その他数社ともライセンス契約を行った。


title: CPコード

text: 2000年初めに、当時日本とアジアでの事業化を進めていた日本IDテック（株）が破産したため、この技術を正式に引き継いでいるところは少ない。一方、当時アメリカにはCP Tron Inc. 英国にはDigital code communucations Limited を設立して世界のこの技術に関する特許（広告決定済）を3元管理しようとした。また、日本IDテック（株）が破産したため、標準化の流れに乗れていない。2011年現在、それらの海外の会社は休眠中である。日本における技術Venture企業の典型的な末路であろう。


title: CPコード

text: 技術的には、CPコードはL字のX, Y基軸と反対角の3点（黒2点、白1点）のコーナーマーク、そしてX, Y基軸上の各データ位置やデータセルの位置や密度を認識するためのタイミングマークが構成要素となっている。他のコードに見られる切り出しシンボルのようなものは無く、単純な構造が特徴である。加えて、米国NASAなどがその一部の技術の無料使用を認めている技術で、リードソロモン方式のエラー自動訂正機能や独自で開発したニューロファジーを利用した画像処理技術などが取り込まれている。


title: CPコード

text: また、タイミングマークを利用すると、FAXやハンドリーダーなどで、印字／読み取りした時、取り込んだ画像が大きく変形（不規則に伸びたり縮んでも）した場合でも、データセルの位置を幾何学的に演算できて、その画像処理が出来やすい。これらの画像処理技術は重要で、単なる2値化（白黒判定）しかしていない2次元コードもあるが、本質的にその程度の技術では、高密度なデータを正確に収納／読み取ることは難しいと考える。


title: CPコード

text: 最近では、CPコードは概説にあるような理由でその技術の一部が生き残っているだけである。また、当時は特許権を強く主張した営業方針を採ったため、パブリックドメインではないということも、バーコードの協会などから規格化することに難色を示された一因であろう。ただし、規格化されたコードには特許権を行使しないと公言しながら、一部の用途などには特許権の行使を匂わせるようなコードが規格化されているのも実情であるので、まだ議論の余地は残っているようである。CPコードは印字／表示用のエンコードソフトと読み取り用のデコードソフトと読み取り用のハードウエア（手段）さえあれば、自由にかつ簡単に印字／表示及び読み取りができるので、あえて規格などには準拠していない。


title: CPコード

text: 一般的に2次元コードの場合、規格化は昔からの印刷方法で紙などへ印刷する場合に特に必要になるが、ソフト化／電子化／画像化された場合は、印字／表示とはビットイメージになるということであり、また、読み取りとは画像処理の問題となり、規格化が本当に必要かは疑問と言う声もある。ここで、印字／表示と書いたのは、コードの生成においては、例えば、液晶表示の画面や携帯の画面での表示、ひいてはレーザー光線などでビルの壁にコードを表現してそれをCCDカメラで読み取ることやプラスチック製のカードに磁気透明インクなどでコードを印字し、FAXやハンドリーダー状のライセンサーなどにて読み取ることまで、その応用技術が発展するからである。


title: CPコード

text: なお近年、コードの中に文字や画像を空欄などで図形化して組み込んだものがあるが、これらの多くは自動エラー訂正能力の範囲でまたはそれを独自に応用して標準外のものを作っているものが多い。CPコードも技術的には、当然のことではあるが、一つのアプリケーションとしてこれも実行可能である。当時のCPコードの特許戦術は技術を独占すると言うよりは、ソフトを買えば、又は契約（無料でも）すれば、自由にライセンス使用できると言う方針であったが、当時の風潮ではそれが理解されず、このような特殊な応用システムへは自由に進展できにくかった。


title: CPコード

text: 2次元コード全般に言えることではあるが、その情報量の多さにより、単純にIDやURLを表すコードとしての機能から、文字列、文章や音楽までを表現するなど、その応用は非常に幅広く、2010年現在でもその用途が全て開発されているとはとても思えない状況である。応用については全ての高機能な2次元コードはほぼ同じような能力を発揮する。読み取りの方向指向性や小型化以外は、各コードにおいて技術的にはそう大きな差は存在しない。


title: CPコード

text: 極論すると、原子、分子レベルのマーキングを行い、電子顕微鏡などで読み取るなどもその独特な応用の一つである。周知のごとくDNAは4つの塩基でその鎖状構造（4ビットの組み合わせ順列）で成り立っている。もっとも基本的なCPコードは、他の2次元コードと同じように白と黒のデータセルでデータを表している。つまり前者は4のN乗であり、後者は2のN乗の情報量を内蔵するのである。従って、印字／表示の方法の選定は用途により、その読み取り方法と密接な関係が出てくる。例えば、ここからもコードのカラー化への応用の芽が芽生える。但し、カラー印刷では、掲示変化による変色が問題になるので、CPコードでは先に述べたように同時期に印字されたカラーサンプルが必要となると考えた。


title: CPコード

text: 携帯電話への応用は、そのハードウエアの殆どでCCDカメラが装備されているので、価格面や普及の程度から言っても大きな応用システム展開が期待されるマーケットである。 技術革新の状況を見ても、その分野での応用は今後とも有望であり、印刷や出版の分野との連携で、もっと有機的な活用が期待される。


title: CPコード

text: 携帯電話の中にデコード（解読）ソフトをインストールすることは必然ではない。なぜなら、ネットの速さが十分であれば、コードをそのまま画像（写真）で送り、受け取ったサーバ側で画像処理できるからである。この場合、添付ファイルでの転送に比べ、アップロード時間は短くて済む。


title: CPコード

text: また、CPコードでは小型化や画像処理技術に力を注がれていたので、小型の薬ビンが高速でコンベア上を流れてくるような生産ラインで、薬コードやロットNoなどを表した5mm角程度のCPコードを読み取るステムにも導入された。また、CPコードのシステム上の特徴として、コーナーマークとタイミングマークを利用した読み取り指向性に独特のアルゴリズムを持ち（上下左右、透明居る無の場合に裏表、球形の変形に対応）、その特徴を生かしたアプリケーションが開発された。


title: CPコード

text: CPコードのシンボルを構成する最小の単位セル。CPコードではデータセルとも呼ぶが、その大きさ印刷技術や読み取り方法、精度に大きく関係している。CPコードではデータセルの数、すなわちコードの大きさや密度は、内蔵する情報量により自動的に変化して生成される。また、用途によっては、印刷方法の精度で（例えばDpiや何線／インチという印刷精度など）で決定され、白黒コードの場合はデータの1ビットが1モジュールに相当する。 もちろん、一旦生成されたビットイメージは、ソフト上でその拡大縮小が自由に変更可能なので、印刷の規格と読み取り性能に合わせて、コードのサイズなどを決定することは簡単である。


title: CPコード

text: 基本的には、密度はX, Y機軸の上のタイミングマークの個数（m,n）で自動識別可能である。従って、エンコード（画像の生成）も入力するデータ量に応じて、考える余地も無く自動的に可変となる。従って、このm,nは情報量に応じて、10×10程度のものから理論的には無限大まで生成可能であるので、CPコードには基本的には型番は無い。生成後にマイクロソフトなどのアプリケーションのソフト上などで、画像を貼り付けた後でも、読み取れる範囲で画像的に縮小／拡大して使用すればよい。もちろん、選択した読取装置で読み取れさえすれば、任意の決定された規格のサイズに合わせて拡大／縮小するのも自由である。大雑把に言えば、通常肉眼で各データセルが見えれば読み取りは通常の光学方式で可能である。


title: CPコード

text: CPコードに汚れや傷などがあっても正確に読み取れるように、読み取り不能や読み取り間違いのモジュールを 画像処理の中で修正する。そのレベルとして、通常は復元可能値が30%に設定されているが、CPコードではエンコードソフトの中で自由に設定できる。 2次元コードにとって、この読み取りの画像処理技術がキーになっていると言っても過言ではない。


title: CPコード

text: 使用範囲は「理化学機械器具、測定機械器具、配電用又は制御用の機械器具、電池、電気磁気測定器、電線及びケーブル、写真機械器具、映画機械器具、光学機械器具、眼鏡、加工ガラス（建築用のものを除く。）、FAX, 電気通信機械器具、電子応用機械器具及びその部品、ロケット、回転変流機、調相機、電気アイロン、電気式ヘアカーラー、電気式ワックス磨き機、電気掃除機、電気ブザー、消防艇、磁心、抵抗線、電極、映写フィルム、スライドフィルム、スライドフィルム用マウント、録画済みビデオディスク及びビデオテープ」。


title: ヒップホップ系ファッション

text: かつてMCのKRS・ワンが提唱した「ヒップホップの9大要素」（ヒップホップの伝統的な4大要素「ラップ、DJ、ダンス、グラフィティ」にアフリカ・バンバータが加えた知識までを5大要素、さらにビートボックスと、ストリート文化「言語、服装、起業精神」を加えたもの）の1つ。ヒップホップ系ファッションは、アメリカ合衆国の二大臨海都市、東海岸のニューヨークと西海岸のロサンゼルスに住むアフリカ系アメリカ人の若者の生活に根付いたものであり、今日では世界中で目にすることのできる型が発信されている。ヒップホップ系ファッションは、ヒップホップ文化の表現や態度と切っても切れない関係にある。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 1970年代から、ヒップホップ系ファッションは、大きな変化を遂げ、今日では世界中のあらゆる人々の大衆文化の重要な部分を占めるまでに至った。1980年代には、大きなサングラス、KANGOLの帽子、様々な指輪、巨大な「ドアノッカー」イヤリング（ロクサーヌ・シャンテやソルト・ン・ペパなどの女性ラッパーたちが愛用した）、アディダスのスニーカーといったアイテムを、ランDMCやYOPPY、LLクールJを筆頭とする当時の大物たちが好んで着用した。同時に、カーティス・ブローやビッグ・ダディー・ケーンなどのMCたちによって、金のネックレスや他の宝石を身につけることも一般的となっていく。髪型の流行は、1980年代前半にはジェリーカール、後半にはハイトップフェイドが主流を占めていた。さらに黒人の誇りを高めていく運動との関わりが大きいクイーン・ラティファ、KRS-One、パブリック・エネミーなどの影響で、アフリカ的なチェーン、ドレッドロックス、赤・黒・緑の色使いの服装なども人気を集めていった。80年代のヒップホップ系ファッションは、オールドスクール・ヒップホップの最も重要な要素の一角を占めていた。さらに現在でも、アフマッドの「バック・イン・ザ・デイ」(1994)や、ミッシー・エリオットの「バック・イン・ザ・デイ」（2002）などの懐旧曲を通じて、当時を知らない若者たちに伝えられている。この時代のファッションの潮流は、当時のヒップホップを席巻していたアフリカ中心主義的な音楽様式と合致するように、アフリカ大陸の伝統の影響を受けたものへと向かっていった。


title: ヒップホップ系ファッション

text: ヒップホップの音楽や文化が成長し進歩していくにつれ、そのファッションも変貌を遂げていった。フレッシュ・プリンス、キドゥン・プレイ、TLCのレフトアイなどの人気ラッパーたちは、蛍光色などの非常に明るい色使いの服装や、野球帽などの普段着の活用などの流行を作り出した。他にも、一時期的な流行が、次々と生み出されていった時期であった。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 1990年代の中頃には、ギャングスタ・ラップがヒップホップの中心的な存在となり、ヒップホップ系ファッションは、路上で暗躍するギャングや収監された犯罪者たちの格好から大きな影響を受けていく。これらは、極太のパンツや黒色の刺青など、現在のヒップホップ系ファッションにも通じるものも多く、この時期の西海岸におけるチカーノ（メキシコ系アメリカ人）ギャングの文化から派生してきたものである。同時に、チカーノギャングに見られるハンドサインや地元/縄張り意識といった特徴も、西海岸に住むアフリカ系の若者たちに伝播し、すぐに全国的な普及を見せていった。彼(女)らは、ベルトを着用せずに極太のパンツをはくのを好んだが、これは服役囚が新しい制服を配給される前に、まずベルトを押収されたことに由来する文化であった。これに加え、西海岸ではフランネルの上着、コンバースのチャックタイラー・オールスターなどの人気が高まる一方で、東海岸では、パーカー、軍帽、フィールドジャケット、ハイテクブランドのパラミリタリー・ブーツ、ティンバーランドのブーツなどが流行した。マスターP、オールド・ダーティ・バスタードなどのラッパーに代表されるように80年代後半から90年代前半にかけて金歯の流行も沸き起こった。金歯と言っても、全部の歯の表面を金で覆うこともあれば、高価な金属や宝石を歯に永久的に固定することもあった。しかしいずれにせよ、ネックレスが首から引きちぎられたり、財布などがポケットからすられたりしてしまうのとは異なり、金歯は他人に奪われる危険を冒さずに、自己主張を行ったり、自分の地位をひけらかすことができる道具であった。またこの時期、ナイキのエアフォース１やフィラのスニーカーも、ヒップホップ系ファッションの重要な一部を占めるようになっていった。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 90年代の中盤、1983年のスカーフェイスのリメイク版に端を発し、マフィア的な要素がヒップホップの中で人気を集めるようになり、ノトーリアスBIGやジェイZに代表されるフェドラ帽やワニの革靴の流行が始まる。但し、デトロイトなどの中西部の一部では、このような格好は、常に服飾文化の中核であり続けてきていた。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 90年代の後半、ヒップホップが隆盛を極めていく中で、当時、ニューヨーク界隈では、「輝くスーツを纏う男」として知られた存在であったショーン・コムズ（現 ディディ）の作品から、市場活動の道具として製作されるビデオに、新しい色彩や輝きを加えるために、派手で光り輝くスーツや白金の宝石などがヒップホップの最先端となっていく。コムズは、ショーン・ジョンという自身のクロージングブランドを立ち上げ、ヒップホップ系ファッションを表舞台に紹介すると同時に、数百万ドルを稼ぎ出す巨大産業へと発展していく契機を作り出した。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 伝統的なアフリカ系アメリカ人的な髪型の復興の兆しも見られる。コーンロウ、アフロ、シーザーショートカットなどが再び人気を集めるようになってきた。シザーズやコーンロウは、その髪型を維持するために、自宅にいるときや睡眠時には、頭全体をバンダナやドゥラグと呼ばれるもので覆うことで維持される。このため、バンダナがヒップホップ系ファッションにおいて、流行するようになった。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 「大衆化したヒップホップ」の時代においては、かつては程度の差こそあれ、大よそ似たような傾向を見せてきた男女の服装様式に差異が生まれ始めた。ヒップホップ界の女性は、極太のパンツ、「チンピラ風」サングラス、厳つい容貌、重厚な作業ブーツなどの荒くれ者的なファッションに張り合ってきた。ダ・ブラットに代表されるように、口紅や厚化粧をすることにより、作業ズボンや作業ブーツに女性らしさを加えることで、男性との張り合いを続けてきた。しかしリル・キムやフォキシー・ブラウンの登場で、女性ラッパーたちの潮流に大変革が訪れた。魅惑的で、上品な女性的ヒップホップ・ファッションの流行が始まったのである。ベイビーファットのキモラ・リー・シモンズのデザインなどが典型的なものである。このような女性的なヒップホップ系ファッションが登場してきた中で、ローリン・ヒルやイブのように、伝統的な格好を選択するラッパーもおり、この両方が女性ヒップホップ・ファッションの二大潮流となっている。


title: ヒップホップ系ファッション

text: ヒップホップ界で最も大きな人気を集める金属が金から白金に移り変わって以来、ミュージシャンもファンも、こぞって白金や銀の宝石を身に着けるようになった。多くの場合、それらの宝石にはダイヤがちりばめられている。白金の宝石は、ヒップホップの発信者/受信者の両者にとって、一番の自慢の種となっていく。1999年にがそのような現象を「ブリン・ブリン」という曲の中で端的に表現した。BGも在籍したキャッシュマネーミリオネアのリル・ウエインがこの「ブリン (bling) 」という言葉を作り出したわけだが、BGのヒットで、この言葉は「高価な宝石」や「浪費と見せびらかしに明け暮れる人生」を意味するヒップホップの俗語として定着していった。またプラチナ製の前歯も人気を集めるようになった。キャッシュマネーレコードのブライアン・ベイビー・ウイリアムスは、全部の歯をプラチナ製の歯と交換している。そこまでしなくとも、グリルや取り外し可能な歯の装飾品を使用する者も多い。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 大衆化したヒップホップの影響を強く受けたことで、ヒップホップ系ファッションは、カジュアル系ファッションとの境界が薄れ、より洗練されたものとなってきた。ヒップホップ系の服が一流のデザイナーによって作られることが多くなり、高価なものも登場してきている。但し、現代でも男性ヒップホップ・ファッションの核となっているのは、腰パン、金や白金のチェーン、ブーツやスニーカー、バンダナやスカーフ（多くの場合、その上に野球帽をかぶる）などである。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 今日、ヒップホップ系ファッションは、世界中でかなりの割合の若者たちに親しまれている。ヒップホップのアーティストやレコード会社の重役たちの中には、ブランドやクロージング・ラインを立ち上げる者も少なくない。ラッセルシモンズがファット・ファームを、キモラ・リー・シモンズがベビーファットを、デイモン・ダッシュとジェイZがロカウエアを、50セントがGユニット・クロージングを、エミネムがシェイディLtdを、アウトキャストがアウトキャスト・クロージングを、ビヨンセ・ノーウェルズがハウスオブデレオンを、それぞれ立ち上げた。さらにヒップホップ系ブランドとして、カール・カナイやFUBU、エコーアンリミテッド、マリテ+フランソワ・ジルボー、エニーチェ、A BATHING APE、LRG、ティンバーランド、アカデミクスなどが挙げられる。ドクタージェイズのように、ヒップホップに影響を受けた洋服を展開している小売業者も多い。業界は大きな成長を遂げている。


title: ヒップホップ系ファッション

text: 数多くの変化を背景に、ヒップホップ系ファッションは、普遍的なものとして受け入れられるようになってきた。ファッションと音楽は文化として密接な関係であるが、ヒップホップ系ファッションは、特定の集団や人々に限定されたものではなく、その文化に親近感を覚える誰もが親しめるものである。だが、2007年6月ルイジアナ州デルキャンブレでは下着を見せるようなズボンの着用（腰パン）が条例で禁止されるなど、公共の風俗を乱す服装には否定的な世論が多い。


title: ヒップホップ系ファッション

text: また、近年のヒップホップ系ファッションでは、以前のようなオーバーサイズの服、とりわけ極端に太いパンツはあまり見られなくなった。細身のジーンズを腰で穿き、ハイカットのスニーカーやブーツを合わせるスタイルが主流となっており、カニエ・ウエストやファレル・ウィリアムスといったアーティストが人気を集めるようになって以来、彼らの身に纏うA BATHING APEのような色彩に富んだ服装に押され、オーバーサイズの服装は都市部ほど薄れている。この傾向は日本も例外ではない。


title: ヒップホップ系ファッション

text: また、カニエのアートディレクターでオフホワイトのデザイナーであるヴァージル・アブローがルイ・ヴィトンのメンズデザイナーに就任するなど、ヒップホップ/ストリート感覚のファッションがいわゆる主流ファッションの世界でも注目され始めている。


title: 宇宙からのツタンカーメン

text: テレビ朝日で『宇宙から来たツタンカーメン/消えたミイラ!全裸美女に迫る古代エジプトの魔神』、テレビ東京では『タイム・ウォーカー/時空の聖櫃』の題で放映された。DVD化の際のタイトルは『宇宙からのツタンカーメン/タイム・ウォーカー 時空の聖櫃』。


title: 宇宙からのツタンカーメン

text: エジプトのツタンカーメン王の墓から棺に入った一体のミイラが発見される。マッカデン教授は研究目的でアメリカ合衆国にミイラを持ち帰るが、レントゲン撮影の際に研究員が誤ってX線を大量に照射したためにミイラが蘇ってしまう。研究員が棺の中にあった宝石を盗んでいたことから、ミイラは町の女性たちを巻き込みながら宝石を奪い返す。


title: ゴジラ・メガムリオン

text: ゴジラ・メガムリオン（Godzilla Megamullion）もしくはゴジラ・ムリオン（Godzilla Mullion）は、沖ノ鳥島南東約600kmの公海の海底に存在するドーム状の高まりである。名称は日本の怪獣映画『ゴジラ』にちなむ。周辺一帯をゴジラメガムリオン地形区（ゴジラメガムリオンちけいく）と称する。


title: ゴジラ・メガムリオン

text: 沖ノ鳥島と北マリアナ諸島のほぼ中間に位置するゴジラ・メガムリオンは、2001年（平成13年）、日本の大陸棚確定のための海底調査により発見された。メガムリオン（megamullion）は「巨大なムリオン（""＝「方立」）を意味する言葉であり、「メガムリオン地形」とは地下のマントルが露出して固まったものと考えられる岩塊がドーム状をなしている地形を指している。とも呼ばれ、表面に海底の拡大方向にコルゲーションと呼ばれる平行な畝（うね）構造をともない、かんらん岩や斑れい岩などから構成されている。また、玄武岩の散在も確認されている。


title: ゴジラ・メガムリオン

text: ゴジラ・メガムリオンは、フィリピン海プレートにあるパレスベラ海盆（Parece Vela Basin）に位置する。その大きさは縦125キロメートル、幅55キロメートル、最深部との高低差4キロメートルであり、マントルが露出したドーム状の岩塊としては世界最大である。その面積は東京都のおよそ3倍に達する。その巨大さはあたかも海底の巨大怪獣のようだとして、怪獣「ゴジラ」に由来して命名され、確認されている14の丘についても、頭や尾などの名称が付されている。ゴジラ・メガムリオンは生成から1000万年以上経っており、泥をかぶった状態にある。


title: ゴジラ・メガムリオン

text: 海上保安庁によれば、2021年（令和3年）、日本が提案した「ゴジラメガムリオン地形区」が、国際水路機関（IHO）とユネスコの（IOC）が共同で設置する「海底地形名小委員会（SCUFN）」 において承認された。世界の海底地形の名称を標準化するための国際会議は3度にわたってオンラインで開催された。日本ではすでに「ゴジラ」の名称を付して呼んでいたが、この国際承認によりIHO/IOCの海底地形名集に掲載され、今後は地図・海図や論文などで公式に使用することが認められる。ゴジラメガムリオン地形区では、数十回におよぶ海上保安庁海洋情報部や金属鉱物資源機構などによる調査航海がなされており、数十か所において高密度サンプリングが達成されて、フィリピン海プレートの組成や構造について一定の研究成果を得ている。


title: どんなモンダイQてれび

text: 月曜 - 金曜 18:10 - 18:30に放送された。曜日ごとにテーマ（「算数」など）が決まっており、毎回2問程度の問題が出る。1週間の合計得点でトップ賞が決まる。金曜日の最終問題は、6ポイントを正解者で分配するというものだった。ちなみに解答時間切れの場合は銅鑼が鳴らされていた。


title: ヨハネス・シュタインホフ

text: ヨハネス・シュタインホフ（Johannes Steinhoff、1913年9月15日-1994年2月21日）は、ドイツの軍人。第二次世界大戦では敵機178機を撃墜し、ドイツ空軍のエース・パイロットの1人に数えられた。戦後はブランク機関の一員として再軍備に携わり、ドイツ連邦軍が設置されると再建された空軍の士官となった。


title: ヨハネス・シュタインホフ

text: ボッテンドルフ（現テューリンゲン州）に、製粉業者の息子として生まれる。ロースレーベンの学校を卒業後、イェーナ大学で言語・哲学を学び教師を志すが、経済的理由から中退。21歳でドイツ帝国海軍に入り操縦士としての訓練を受ける。1936年に新設のドイツ空軍に移籍し、第26戦闘航空団に配属される。バトル・オブ・ブリテンで中隊長となり、それ以降戦線の拡大とともにロシア戦線でⅡ/JG52飛行司令官として戦った。


title: ヨハネス・シュタインホフ

text: 1945年1月、ヘルマン・ゲーリングに戦闘機隊総監の職を追われたアドルフ・ガーランドのために、シュタインホフやギュンター・リュッツオウ大佐ら飛行団長はゲーリングを弾劾した。それによって認められた1945年3月ガーランドの精鋭部隊第44戦闘団に参加した。第44戦闘団（JV-44）はメッサーシュミット Me262を集中配備された。Me262に搭乗したシュタインホフは「ついに我々は、それまで殆ど太刀打ちできなかった爆撃機の編隊とただ戦うだけでなく、その粉砕さえ可能な手段を手に入れたのだ！」（当時、対爆撃機に非常に高い効果を発揮するR4Mロケット弾が登場し、速度に優れるMe262に搭載された）と感じた。


title: ヨハネス・シュタインホフ

text: しかし、時既に遅くまもなくドイツは降伏。出撃900回、うち空戦200回以上、撃墜178機。一方で被撃墜も10回以上ある。終戦直前の1945年4月18日、Me262での離陸時に乗機のエンジン不調及び主脚タイヤのパンクが原因で事故を起こして全身大火傷の重傷を負い、病院に搬送されてそのまま終戦を迎えた。顔に出来た火傷の痕は生涯残った。


title: ヨハネス・シュタインホフ

text: 1945年から1947年まで、断続的に病院で火傷の治療を受け続けた。退院後は陶工の修業を受け、1950年には広告会社に入社。しかし西ドイツが再軍備に備えてブランク機関（国防省の準備機関）を設置すると、退社してブランク機関の一員となった。欧州防衛共同体の交渉に相談役として参加。1954年からは空軍再建の責任者となった。


title: ヨハネス・シュタインホフ

text: 1955年11月、西ドイツの再軍備と共に大佐としてドイツ連邦軍に加入。1956年3月までアメリカで飛行訓練を受け、帰国後准将に昇進。国防省第6局計画部（のちの空軍参謀部）長となる。空軍参謀次長を務めたのち、ワシントンD.C.の北大西洋条約機構軍事委員会で西ドイツ代表委員となる。1962年、少将に昇進。1963年、アウリッヒの第4航空師団長。1965年、中将に昇進し中欧連合空軍参謀長及び副司令官。スターファイター疑獄のさなか、1966年に空軍総監に就任。制服組として国防省や政治家との調整に腐心した。1970年、NATO軍事委員会委員長に選出され、翌年就任。大将に昇進し、3年間同職を務めた。


title: ヨハネス・シュタインホフ

text: 彼の名前はドイツ空軍第73戦闘航空団（Jagdgeschwader 73：JG73、1993年6月1日付けで第35戦闘爆撃航空団：Jagdbombergeschwader 35より組織改編され、任務も戦術攻撃から防空へ変更）が1997年以降継承した。またかつてドイツ国防軍第2空戦学校だったベルリン・ガトウの兵舎は、1994年10月に「シュタインホフ将軍兵舎」と改称された。


title: 二十四進法

text: 一般には、0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N の 24 個の数字を用いる。右端あるいは小数点で 1 の桁を表す。数字の意味する数は、左に 1 桁ずれると 24 倍になり、右に 1 桁ずれると 1/24 になる。(11) という表記において、左の「1」は二十四を表し、右の「1」は一を表し、合わせて二十五を表す。I と 1 および O と 0 は紛らわしいので、18 から 23 を表すのに I, J, K, L, M, N の代わりに J, K, L, M, N, P を用いることもある。


title: 二十四進法

text: 自然言語では、パプア諸語（パプアニューギニア）の (Umbu-Ungu) が二十四進法の数詞を持つ。内部に四進法を含み、また 24 を超えて 32 まで数詞がある複雑な体系である。以下にウンブ・ウング語の数詞を示す。


title: 平島崇

text: しかし2001年、選手寮内で中学3年生の女子生徒に金銭を渡し猥褻な行為をしたとして児童買春禁止法違反容疑で逮捕される。福岡は選手としての契約を解除したものの、当時19歳という若さを考慮して「臨時職員」という形でチームに残ることになった。翌2002年は事務の仕事や知的障がい者施設でのボランティア活動などに励んだ。


title: 大田女子高生自殺事件

text: 大田女子高生自殺事件(テジョンじょしこうせいじさつじけん)は、2011年12月2日14時30分頃、大韓民国大田広域市西区にある大田屯山女子高校(朝鮮語：)の1年生がいじめを苦に自宅マンションの14階から飛び降り自殺した事件である。


title: 大田女子高生自殺事件

text: 普段から争いがあり仲の良くなかった友人（以下、加害生徒）が他の生徒たちを巻き込んで9月から女生徒をいじめさせ、それによって学校生活が苦痛になった生徒は担任教師に相談したが、友達同士の問題には介入しないという回答を受けた。その後で、いじめを担任の先生に告げ口したという理由でいじめグループに報復の暴行を受けた。


title: 大田女子高生自殺事件

text: 自殺現場の14階では"もうす『天国の世界へ』など学校生活が悲惨だったと思われる文が書かれたメモ用紙とバッグ、本、靴が発見された。被害生徒は翌12月3日の朝にアパートの出入口の屋根で死んでいる所を住民により発見された。


title: 大田女子高生自殺事件

text: 女生徒をいじめた加害者4人と担任教師の名前や携帯電話番号が調べられてDCインサイドで流布された。生徒の母親は「私たちが望むのはこのような不祥事が2度と起こらないことで、加害者の個人情報を晒すことはしないでほしい」という反応を見せた。


title: エイジ オブ ミソロジー

text: エイジ オブ ミソロジーはアンサンブルスタジオ開発、マイクロソフト発売のリアルタイムストラテジーゲーム。2002年12月6日に発売された。『エイジ オブ エンパイア』シリーズの外伝的作品で、同シリーズが歴史上の兵器や戦闘、技術を扱っているのに対し、本作品は神話上の怪物等を扱っていることが特徴である。


title: エイジ オブ ミソロジー

text: ギリシア神話、北欧神話、エジプト神話の3つの神話体系から一つを選び、敵の文明を打ち倒す。特長として、時代が進化すると得られるゴッドパワーと呼ばれる神からの恩恵があり、それを行使することで資源の入手が容易になったり、強力なユニットを入手したり、敵を攻撃することができる。


title: 3-THREE-

text: 同じく、理乃の同級生である中野目圭は、出生の問題から家では腫物のような扱いをされ、内向的な性格から学校では周りに溶け込めずに浮いた存在であった。だが彼は、実は天才的なギターテクニックと音楽の才能を持つ、天性のミュージシャンだった。しかし、そんな彼にも「何か」が欠けていた。


title: 定量PCR

text: 定量PCR（ていりょうピーシーアール、）は、その産物を迅速に定量できるポリメラーゼ連鎖反応 (PCR) の改良型である。これは DNA、cDNA または RNA の増幅が行われる前の総量を間接的に測る方法である。そして通常は目的の遺伝子配列が存在するかどうか、何コピー存在するのかを確かめる目的で利用される。3種類の方法があり、これらは難易度と詳細が異なる。他の PCR 同様、DNA試料は DNAポリメラーゼと温度変化によって増幅される。


title: 定量PCR

text: この方法は一般的にプローブの標的配列が存在するか否かを単純にみるために使われ、「真の」定量PCR と言える場合は稀である。これは他のリアルタイムな方法に取って代わられてしまった方法であり、せいぜい半定量法である。


title: 定量PCR

text: SYBRグリーンの利用はゲル電気泳動法よりも正確で、リアルタイムに結果が出る。DNA結合色素は新たに合成された二重鎖DNA へ結合し、緑の蛍光を増加させる。これを測ることで最初の濃度を計測する。しかしながらSYBRグリーンは目的の配列以外にも結合するため結果が混乱する可能性がある。


title: 定量PCR

text: 通常はプローブはRNA を基にし、蛍光レポーターとその隣りにクエンチャー（励起エネルギー吸収剤）を入れる。クエンチャーの近くのレポーターは蛍光が抑制される。従って蛍光がみられるのはプローブが分解した時のみである。この過程は使用する DNAポリメラーゼの 5' → 3' エキソヌクレアーゼ活性による。


title: TBSハウジング

text: TBSハウジングの事業主はTBSホールディングス（TBSHD）子会社でラジオ放送事業者のTBSラジオ（TBS R）であり、同じくTBSHD子会社（＝TBSラジオの兄弟会社）で「TBS」を略称とするテレビ放送事業者のTBSテレビではない。これは、ハウジング事業がテレビ・ラジオの放送事業が分社化される前（＝旧東京放送のラテ兼営時代）はラジオ関係の部署に属していたためである。このため、テレビとラジオの放送事業が分社化された現在、コマーシャルはTBSラジオとBS-TBSを中心に放送されている。ただし、分社化前はテレビでも頻繁にCM放送を行っていた。また、看板やホームページで使用されている「TBS」のロゴはTBSグループ共通ロゴが使われており、TBSラジオではほとんど使用されないジ〜ンも使用されていたほか、TBSテレビのマスコットBooBoもホームページに登場していた。なお、2020年4月にTBSグループ全体のロゴを変更してからもしばらくは旧TBSロゴとジ〜ンを使用していたものの、同年5月には新TBSロゴに住宅をモチーフとした「HOUSING」ロゴを追加した「TBS HOUSING」ロゴの使用が開始され、BooBoも登場しなくなった。


title: 旧堺燈台

text: 江戸時代の堺港の燈台の変遷については、『堺市史史料』に収められている「堺港燈台起源沿革等取調上申書」（『堺市史』第6巻に「堺港燈台起源沿革書」として掲載）に記録が残されている。これによると、堺港の燈台は、1689年（元禄2年）に初めて市中の商人の寄金で建築されて以降、1877年（明治10年）の洋式燈台まで7期にわたって、位置を変えながら新設されていったとされている。堺港は、特に1704年（宝永元年）の大和川付替え以降、土砂の流入などにより修築を繰り返し、それにあわせて、燈台も規模を大きくしながら位置を変えていった。このことは同時に、堺の町の発展を表すものであるといえる。


title: 旧堺燈台

text: 明治時代初期、堺港の改修事業に伴い、新しい灯台設置の必要性が高まった。そこで高山保次郎をはじめ、堺の有力者らは自ら基金を出し合い、当時の堺県からの補助金も受けて灯台を建設した。灯台の建設にはイギリス人技師指導のもと、堺の大工や石工も深く関わっている。


title: 旧堺燈台

text: しかし時代が下り、1959年（昭和34年）から始まった堺泉北臨海工業地帯の埋め立てにより、徐々に灯台の役目を果たせなくなった。そのため灯台は1968年（昭和43年）に廃止され、90年の歴史に幕を閉じた。


title: 旧堺燈台

text: 旧堺燈台は堺市のシンボルのひとつとされ、市内各所でモチーフとして使用されている。とりわけ堺区内には旧堺燈台をモチーフにした公衆電話ボックスや時計台があり、旧堺燈台をデザインしたマンホールが随所に見られる。1997年（平成9年）に開催されたなみはや国体を記念して、堺市内の和菓子製造業者らが共同で、旧堺燈台をかたどった「堺燈台もなか」を開発している。近年では海の日の前後の2日間で、市職員立会い（ガイド）の下で燈台内部の一般公開も行われている。


title: 旧堺燈台

text: 旧堺港の沿岸部はプロムナードとして整備され、大波止には詩人・伊東静雄の歌碑『燈台の光を見つつ』も建っている。また、2000年（平成12年）には、かつて大浜公園にあった龍女神像が小波止（北突堤）の波除住吉神社跡地に復元設置され、旧堺燈台とともにシンボルとなっている。なお、旧堺燈台の先代にあたる第6期の灯台（遥明台）は小波止に置かれていた。


title: 日本デー

text: 日本デー（Japan-Tag, ヤーパンターク）は、ドイツ・ノルトライン＝ヴェストファーレン州デュッセルドルフで毎年6月ごろに開かれる、日本の文化を紹介するイベント。2002年より開催されている。主催は同州の経済・エネルギー・産業・中小企業・手工業省 (MWEIMH)、同州経済振興公社(NRW.INVEST)、デュッセルドルフ日本商工会議所 (JIHK)、州都デュッセルドルフ。


title: 日本デー

text: ドイツ国内では1999年から2000年にかけて、日本を紹介するイベント「ドイツにおける日本年」と称した大型の行事が開催された。日本企業の進出が多いノルトライン＝ヴェストファーレン州ではこれに協力する形で「ノルトライン＝ヴェストファーレン州における日本年」が1年半にわたり州政府とデュッセルドルフ市、当地の日本人社会の手で開催された。


title: 日本デー

text: 毎年100万人規模の集客があるとされ（主催者発表による来場者数では、2008年は150万人、2010年は70万人）、日本関連のイベントとしてはフランス・パリのJapan Expoの17万人を大きく上回ることになる。


title: 日本デー

text: 日本食（寿司、たこやき、やきそば等）の屋台が立ち並び、折り紙・書道など日本の伝統文化の紹介や、柔道、剣道など武道の演武、アニメ・マンガ・J-popなど最新のポップカルチャーまで様々な日本文化が紹介される。祭りのフィナーレには、欧州で唯一日本人花火師が打ち上げる花火が夜空を彩り、ドイツ国内を始め近隣諸国からも観光客が訪れるという。花火制作と打ち上げは北陸火工が請け負っている。


title: ナイト・サバイバー

text: 医療ミスが原因で故郷へと逃れてきた医師のリッチ。彼は妻と娘と共に元保安官の父フランクのもとへ身を寄せ、地元の小さなクリニックで働いていた。ある夜、2人の男がリッチと彼の家族に襲い掛かる。2人は逃走中の犯罪者の兄弟で、兄の方は足に怪我を負っており、その処置をリッチに強いるのだった。母を殺され、妻と娘を人質に取られたリッチは渋々兄弟に従うが、隙を見て逃亡。リッチは妻と娘を救うため、フランクと共に命がけの反撃に打って出る。


title: 剪紙

text: 剪紙（せんし、 ）は、中国の伝統的な民間芸術の切り絵細工である。黄河流域を代表例として、中国各地で作られており、地方により作風や題材、作り方、使われ方が異なるが、一般的には、花や動物、日常風景や生活習慣、物語などの図案を紙にハサミで切ったものが剪紙と呼ばれる。これに対し、小刀で切り出される切り紙細工を、特に「刻紙


title: 剪紙

text: 窓や天井、門、梁などの居住空間や、提灯、器などの生活用具に貼り、日常の装飾品としてや、春節（旧正月）に窓の障子紙やガラスに貼る「窓花（そうか）」、婚礼の品々を飾る「喜花」、元宵節（旧暦の1月15日）の時に提灯に貼る「灯花」、まんじゅう・卵などの贈り物に貼る「礼花」として使われる。かつては、刺繍の図案としても使われていた。剪紙の図案の中には、様々な寓意が込められており、中国の伝統的な考え方や民族、文化を垣間見ることができ、中国の人々の生活に深く根付いている。かつては、女性とりわけ農村の女性にとって花嫁修業の一つだったとの伝承もある。


title: 剪紙

text: その起源は古く、南北朝時代には絹や金箔に四季折々の模様を刻んで髪に飾る「花勝」の習慣があったことが南朝梁の『荊楚歳時記』に見ることができる。一方、紙の普及とともに紙を素材とする剪紙も各地に広がっていった。新疆ウイグル自治区の阿斯塘奈（アスターナ）墓群からは「章和11年」（541年）という高昌国時代の年号が記された剪紙が発見されている。明・清代になりようやく庶民の生活の中に根を下ろし、「民間剪紙」として農村の女性によって作られ発展してきた。その理由として、剪紙が刺繍の型紙の役割を持っていたということがある。刺繍の模様のことを花様（ホァヤン）という。この花様はさらに分かれ、帽花（マオホァ）は帽子の刺繍の型紙に、兜肚花（ドゥドゥホァ）は子供の腹掛けの刺繍の型紙に、枕頭花（ジェントンホァ）は枕の両端に刺繍する型紙になる。


title: 剪紙

text: 剪紙が作られる代表的な土地は、中国の民間芸術の宝庫とも呼ばれる陝西省・甘粛省・山西省・山東省・河北省などの黄河流域、安徽省・江蘇省・浙江省などの長江流域、遼寧省、吉林省、黒龍江省の東北地方、福建省、広東省などの華南地方、貴州省・雲南省の少数民族地域である。土地により作風に特徴があり、大きく分けると北方は素朴な味わいをもつのに対し、南方は繊細さがあるとされる。


title: 定規バトル (定規戦争)

text: 定規バトルとは、ジョウバト、定戦（じょうせん）、定規戦、さしパチ、さしピン、ものせんとも言い、日本の小中学校でよく休み時間に楽しまれる、奥が深い遊びである。基本的なルールは2人以上で行い、相手を場外に追い出すことである。地域によってローカルルールが存在し、統一されたルールはない。メソポタミア文明で発明されたとされる定規だが、この定規バトル（定規戦争）は明確な発祥時期はわからないものの20世紀後半から21世紀初当にかけて学校での休み時間に行うゲームとして興ったと考えられる。初めは地方での遊びと考えられていたこともあったが、徐々に全国に広がり、知名度の高い学校での遊びとなっている。


title: 定規バトル (定規戦争)

text: じゃんけん等を行い、どの順番で定規を動かしていくのかを決める（じゃんけんで勝った＝先攻とは限らない。勝った方が、先攻にするか後攻にするか、まず決められる）。定規をお互いに交換し、どのような定規をゲームに使うのか、確認する。確認したら返却する。


title: 定規バトル (定規戦争)

text: 互いに礼をしたら、次に、順番に1回ずつペン類を定規に押し当てながら引く。そして、定規がはじかれ、動いたのを確認する。ペンで弾いた定規同士をぶつけて机の上から落とす。これを何回も繰り返し個人対戦の場合は最後まで残った者を、チーム対戦の場合は最後まで残った者が属するチームを「勝利」とみなし、これを勝利判定とする。


title: 北海道ガス硬式野球部

text: 北海道のガス事業を展開していた北海道ガスが、2016年に電力が自由化され、一般ガス事業者から総合エネルギー企業へ転換する中で、グループ会社も含めた社員の一体化を図る必要性が生まれたこともあり、2017年の年頭訓示で硬式野球部の設立を表明。2019年度に創設する方向で社内で準備を始めたところ、同年JR北海道硬式野球が会社の業績悪化を理由に野球部をクラブチーム化することを決定。北海道から民間企業チームが消滅したのを受けて日本野球連盟北海道地区連盟からも道内社会人野球の牽引役となれるチームの設立を打診されていたことで、野球部創設を1年前倒しして2018年に日本野球連盟に加盟した。北海道地区での新たな企業チームの誕生は1998年に創設されたサンワード貿易硬式野球部（2005年に廃部）以来20年ぶり。


title: 北海道ガス硬式野球部

text: 野球部の監督にはバルセロナオリンピック野球日本代表で社会人野球日本代表のコーチ・監督を務めた小島啓民、ヘッドコーチに元サンワード貿易硬式野球部監督の渡部勝美が就任。大学卒業の9人、高校卒業の2人（2017年夏の甲子園に出場した北海道滝川西高等学校卒業の選手）の新卒11人に加え、社内公募により硬式野球経験者5人が加わり16人で創部された。


title: 北海道ガス硬式野球部

text: チームは4月に創部されたが、5月に行われる第89回都市対抗野球大会北海道予選には出場せずに、9月に行われる第44回社会人野球日本選手権大会北海道予選から公式戦に参加。この大会では優勝した室蘭シャークスに勝利して公式戦初勝利を挙げた。


title: 木崎さと子

text: 旧満州国の新京（現在の長春）に生まれる。本名は原田正子。父は応用化学者の横山辰雄（1904年 - 1993年、東京大学卒業、1961年工学博士、岡山理科大学教授から富山大学教授、名誉教授）。4歳で母を失い、継母に育てられる。皆川博子は従姉で、少女時代に文学を教えられた。敗戦時、満洲でソ連兵や中国人の横暴を目の当たりにする。引き揚げ後、沼津、富山へ移る。富山県高岡市で少女期を送り、1958年、富山県立高岡高等学校を経て、1960年、東京女子大学短期大学部英文科卒業。帝人に就職する。1962年、植物発生生理学者の原田宏（1930- のち筑波大学教授、名誉教授）と結婚し、渡仏する。1963年、米国カリフォルニア州パサディナ、1964年再度フランス。二女を儲け、パリ大学で比較文学などを学ぶ。1974年、夫の筑波大学就職により帰国し、松戸市岩瀬に居住する。1976年、夫のユネスコ本部出向で渡仏する。1979年、帰国、創作を始める。1980年、「裸足」で第51回文學界新人賞を受賞する（この時、木崎さと子の筆名を用いる）。1982年、カトリック受洗。1984年、親友の叔母をモデルに、自然死を選んだ癌患者の生き方を描いた短編『青桐』で第92回芥川賞を受賞する。1988年、『沈める寺』で芸術選奨新人賞を受賞する。


title: マリちゃん危機一髪

text: 制作者は永井豪とすがやみつるの弟子であり、ダイナミックプロに所属する漫画家の槙村ただしである。槙村が以前に制作した九十九電機によるアダルトゲーム『野球拳』のリリース後に反響があったことを受け、エニックスが槙村に本作の制作を依頼した。槙村が単独で本作の作画やプログラミングを担当している。対応機種はFM-7/8、PC-8801、パソピア7の3種で、カセットテープ媒体は3,600円、ディスク媒体は5,800円で販売された。テープ媒体では作中に登場するマリちゃん（名前はマリコ）に制作当時女子高生であった槙村の従姉妹が声を当てており、クレジットにも名前が明記されている。マリちゃんはこの従姉妹を元に制作されたとされている。本作はアダルトゲームではあるが、販売当時、規制の対象とはなっていない。ゲームのパッケージは永井のアシスタントが作画を手掛けている。なお、槙村は本作以外にも『女子寮パニック』・『エルドラド伝奇』といったアダルトゲームをエニックスから発表している。


title: マリちゃん危機一髪

text: ゲームは8色のカラーグラフィックを使用できるプラットフォームで開発されたが、当時はデジタル環境下で絵を描く技術が存在しなかった。そのため、透明のフィルムなどに原画をトレースし、それをモニタに装着した状態でプログラミング言語のBASICを用いて線を描画していき囲われた部分を塗りつぶしていく手法がとられた。この手法は本作や初期に制作されたアドベンチャーゲームで普遍的に用いられていたが、グラデーションや影の表現が出来ない点・塗りつぶすためには必ず線を閉じる必要がある点で劣っていた。


title: マリちゃん危機一髪

text: ゲームジャンルはアドベンチャーに分類される。最初に、プレイヤーの彼女という設定の女子高生・マリちゃんは、彼女に振られたストーカーによって誘拐されてしまう。そこへプレイヤーが運要素が100%のじゃんけんで救出する内容となっていた。F1からF3のキーに対しグー・チョキ・パーが割り当てられており、プレイヤーはこれらのキーを使って操作するが、あいこでゲームを進めることは出来ない。本作では九十九電機の『野球拳』と同様のゲームシステムが採用されている。


title: マリちゃん危機一髪

text: 本作は5つのステージで構成され、一定の回数勝利すればマリちゃんを救うことに成功し、その度にマリちゃんが服を1枚ずつ脱いでいく。一方、救出に失敗した場合、マリちゃんは刺殺や感電死、溺死、爆死といった様々な死に方でゲームオーバーとなり、マリちゃんが写った遺影に線香が添えられたイラストが表示される。ゲームを進めていくと最後にはマリちゃんの服を脱がせるために彼女と直接対決するが、マリちゃんのパンティを脱がすと股間に「プログラムエラー ノタメ コノブブンハ カケマセン！」と規制が入る。服を脱いでいくマリちゃんの絵は立ち絵1枚のみとなっている。


title: マリちゃん危機一髪

text: 本作はエニックス主催の「第1回ゲーム・ホビープログラムコンテスト」の優秀プログラム賞を受賞している。このコンテストは1982年に実施され、入賞作品13作をまとめて翌年に発売させている。本コンテストでは最優秀作が1作品、優秀作が2作品、入選作が10作品それぞれ選出された。ビデオゲームを取り扱うウェブサイト「IGN JAPAN」でも1983年のゲーム・オブ・ザイヤーとしてIGN JAPAN編集部の歐陽宇亮が本作を選出し、「ちょっとエッチな野球拳は80年代の一大ゲームジャンルと言っても過言ではないが、中でも（中略）異彩を放っている」と述べ、上記コンテストで優秀賞を受賞したことも頷ける内容と称賛した。とりわけ、ゲームオーバー時にマリちゃんが死ぬシステムについては「緊張感はなく純粋に楽しいのもポイントが高い」とした一方で、アダルトな内容は付随的と評している。


title: マリちゃん危機一髪

text: そのほかにも本作は様々なゲーム誌や批評家からの賛否両論の声がある。ゲーム発売から2年後に出版された『アソコン』では総合評価として5段階中の3が付けられている。アダルトゲームを批評する書籍『超エロゲー』の著者である多根清史は、本作に登場するマリちゃんが様々な危機に見舞われることを踏まえて「中身は『危機一髪』の名前に恥じない」とした。さらに構成要素についてはテキストのセンスを肯定的に評価した一方、アダルトな内容は弱いと批評した。パソコンゲーム誌の編集者である前田尋之は著書『ぼくたちの美少女ゲーム クロニクル』の中で「ゲーム内の状況設定は奇抜」とし、さらにマリちゃんの奇妙なポーズや死ぬ頻度の高さを特筆して「シュールさが面白い作品」と述べた。前田尋之の公式サイト「電脳世界のひみつ基地」においてライターの松田は、ゲームの中で命がけで行われるじゃんけんが「まるで（中略）闇のゲームみたい」とし、勝った時の報酬が服一枚の立ち絵である点に不満を示したが、総じて「シュールでブラックな笑いを誘う」作品と評した。アダルトゲームの歴史についてまとめた『エロゲー文化研究概論 増補改訂版』の中で著者の宮本直毅は、テープ版は音声が付いているため読み込みが遅く「プレイに独特の間が生じるのは当時らしい風情」だと述べ、プロの声優を起用しなかった点については「家内制の空気がありありな一作」と言及した。漫画家のJ・さいろーは雑誌『BugBug』の「懐かし美少女ゲームコラム」にて、ヒロインのマリちゃんはPCゲームで初めて登場したつり目のキャラクターではないかと指摘しており、キャラクターの衣装や姿勢については懐疑的なコメントを残している。特に流血を伴う過激な演出などはエニックスの「キテレツ路線」であると言及した上で総じて「怪作」と表現した。


title: 月尾海列車

text: 計画段階では月尾銀河レール（ウォルミウナレール）という名称であった。韓国で初めてのモノレール路線として、2009年ごろに設備はほぼ完成し試運転もされたものの、安全上の問題により事業が2度白紙化された後、車両や設備を変更したうえで、仁川交通公社による小型モノレール路線「月尾軌道車両（ウォルミきどうしゃりょう、）」として2019年10月8日に開通した。


title: 月尾海列車

text: 京仁線仁川駅に隣接する月尾海駅を起点に、月尾島を一周する6.1キロメートルのラケット型ループ線として建設された。沿線に4つの駅を設置し、1周35分（平均時速14.4キロメートル）、10分間隔で運行（当初計画は最高時速50キロメートル、平均時速25キロメートル、所要時間30分での無人運転であった）。計画では、第2期として仁川駅からタプトン交差点を経由し東仁川駅まで、第3期として東仁川駅から自由公園を経て仁川駅までの路線があった。


title: 月尾海列車

text: 軌条は、アーバノート (Urbanaut Technology) を採用。列車はY字型のガイドレールに跨座し、ガイドレール付属の給電レールから集電、ゴムタイヤ車輪で路盤を走行する。制御方式はSPARCSと呼ばれる無線通信による列車制御システムで、日本信号が受注している。


title: 月尾海列車

text: 伽藍新交通システム技術研究所が開発中の試作車両「KUM08A」シリーズ。1両の定員は8名で3両連結での走行も可能。最高時速15キロメートル。安全性を高めるため、3点支持法を採用している。バッテリー式の無人自律走行が可能。なお、レールが左右2本になっているが、同社ではモノレールとしている。


title: 月尾海列車

text: 釜山を拠点に小型モノレール製造を手がけ、巨済島の巨済捕虜収容所（）遺跡公園内の「巨済観光モノレール」（6人乗り）などの納入実績をもつ大林モノレール（テリムモノレール、）社による3本レール（底面1ヶ所と両側面2ヶ所の3点支持式）の車両。バッテリー駆動での数十人規模のモノレールは前例がなく、新たに開発に着手すると大林モノレール社自身も表明していた。車載バッテリーによる駆動の2両編成で各車両23人、編成定員は46人の中型車両。5編成が発注され、1周35分（平均時速14.4キロメートル）、10分間隔で運行。


title: 月尾海列車

text: 広域電鉄・高速鉄道に適用される鉄道事業法・鉄道輸送法、都市鉄道に適用される都市鉄道法などが適用されず、観光路線扱いとなるため、首都圏電鉄における首都圏統合料金制は適用されず、付加価値税の課税対象となる。


title: 月尾海列車

text: 当初発表された利用料金は、片道大人が7,000ウォン・子供6,000ウォン。2回乗車券も用意され、料金は大人8,000ウォン・子供は6,000ウォンとされるが、値下げ要求などもあり確定していなかった。最終的に、料金は大人8,000ウォン、学生・高齢者6,000ウォン、未就学生5,000ウォン、障がい者4,000ウォン。2019年末までは開通プロモーションとして、大人6,000ウォン、学生・高齢者6,000ウォン、未就学生4,000ウォン、障がい者3,000ウォンで利用できる。最大3回まで乗車可能。


title: 月尾海列車

text: 駅は次のとおり。これは、2009年5月26日に開かれた"月尾銀河レールの駅の名称選定、最終審議委員会"で2009年2月1日から2月20日まで仁川市民を対象とした公募により募集した駅名の中で審査を経て選定されたが、事業者変遷を経て再度見直された。


title: 月尾海列車

text: また6月末には、仁川交通公社が2015年には86億ウォンに達する累積赤字が発生する分析が公表されると共に、宋永吉仁川広域市長が候補時代に告発した仁川広域市の負債7兆ウォンのほか、2010年7月には追加で2兆ウォンの赤字が示されるなど、仁川広域市の財政構造が非常に深刻なことが白日の下に晒された。


title: 月尾海列車

text: その後、開業時期は9月に再度延期されたが、2011年1月、仁川交通公社が事実上事業放棄を宣言するなど、明確な開業見通しが立たない状態が続いていた。2012年、KRRI（韓国鉄道技術研究院。日本の鉄道総合技術研究所に相当する機関）や、市の調査特別委員会を交えた試運転で安全性の検証を行なっているが、営業運転可能な安全性確立に手間取っている。


title: 月尾海列車

text: 2013年7月9日、月尾銀河レールを管理している仁川交通公社社長は記者会見を開き、「KRRIによる安全性検証の結果、全体的な不良・問題点が見つかり運行困難。これ以上韓信工営に月尾銀河レールを任せておくことは出来ない。代わりとなる事業を進めていく。」と発表。手抜き工事の責任を問い、韓信工営アン・ヒョンフェ元社長を告発するとともに、関連業務を担当したとされる仁川市の職員など14人について、同市に処分を求める方針を示した。刑事訴訟では韓信工営と監理業者には無罪判決が下された。


title: 月尾海列車

text: 車両や軌道の撤去費用不払いによる韓信工営と交通公社の民事訴訟は、一審が交通公社の補修費用損失を認めて施工社側に54億ウォンの支払を命じる原告勝訴で、2018年1月の二審も46億ウォンに減額されたものの、施工社側敗訴となっている。その翌月に韓信工営は上告している。


title: 月尾海列車

text: 新市長就任後の2015年2月、民間のガラムスペース（Garam Space、）社と仁川交通公社の間で契約締結がなされ、同年8月10日に同社がプロジェクト法人「仁川モノレール株式会社」を設立し、2016年8月の商業運営開始を目指し改善事業を着手した。施工に190億ウォンと毎年8億ウォンの使用料で20年間の運営権を獲得した。


title: 月尾海列車

text: その後、安全基準厳格化によりレール撤去後の施設補強費がかさんだため、ガラムスペース社の資金調達が難航、開業予定の2017年になっても5月までの量産車生産に着手できず8月開業が絶望的なため、2017年3月17日に契約を解除。以降は仁川広域市の直轄事業として進められている。


title: 月尾海列車

text: 2017年10月19日、仁川広域市の財政事業として再始動した事業での事業者公募入札には、中国の深圳市歓楽幹線向けの商用モノレールなどで納入実績があるスイスの遊具メーカーであるインタミン社が単独応札したが、競争入札とはならずに3回目の入札に先延ばしされた。12月15日、大林モノレール社と「月尾軌道車両（）」運行システムに関する総額約180億ウォンの調達、敷設契約を締結。軌道は小型モノレールのものを撤去し中型車両用のレールを再敷設するものの、橋桁や橋脚は建設済みのものを活用する。


title: MathType

text: MathType（マスタイプ）は、がWindowsおよびmacOS向けに販売している数式入力ソフトウエアである。画面上部の「Symbol Palettes」や「Template Palettes」に配置された数学記号のボタンをクリックすることで、容易に数式を組み立てられる。また、MathTypeはMicrosoft Officeの数式エディタの機能拡張版である。


title: MathType

text: Windows版MathTypeは、Microsoft Office のバージョン2000、XP、2003、および2007の数式エディタと互換性がある。またmacOS版MathTypeは、Microsoft Office のバージョン98、2001、v.X、2004、および2008の数式エディタと互換性があるほか、AppleのiWork'09との連携が可能となっている。


title: MathType

text: 従来はGUI方式の面倒な数式編集しかできなかったが、6.5以降ではWord上にかかれたのコマンドを直接Word上で数式に変換できるようになり、数式作成に革命的な変化が起こった。また、Wikipediaの数式を直接再編集可能な数式としてWordに貼り付けられるようになった。なお、現時点ではPower Point上ではのコマンド上での直接的な数式編集はできない。


title: 愛媛県立新居浜工業高等学校

text: 新居浜市及びその隣接都市では唯一の工業高校となる。よって生徒は新居浜市内を中心に近隣の西条市や四国中央市からも通学する。卒業後の進路は過半数が就職し(新居浜は低所得世帯が多いため)、その他の進路は4年制大学（工業高校出身者用特別推薦枠・スポーツ推薦での進学がほとんど）、専門学校への進学や工業高専4年次への編入学である。2007年（平成19年）で創立70周年を迎え、新入生の制服がブレザーへ変更になった。


title: 箱館山スキー場

text: 箱館山スキー場は、1935年2月に旧高島郡川上村においてスキー場が発見されたことがルーツとされる。1962年、西武グループの近江鉄道が主体となり箱館山スキー場を開業、近江鉄道は箱館山にリフトと46人乗りのロープウェイ（現在の箱館山ゴンドラの元）を設置した。1993年には人工降雪機、1999年にはロープウェイを廃止し8人乗りのゴンドラに置き換えた。湖西線開業前には、今津町がスキー客の増加を見込み、1968年に日本国有鉄道（国鉄）と日本鉄道建設公団に「箱館山駅」（現在のマキノ駅付近）の開設を要望したが、計画に盛り込まれることはなかった。


title: 箱館山スキー場

text: スキー場来場者の減少に伴い近江鉄道の運営は2006年度に終了し、2007年度に「ジェイ・マウンテンズ・グループ」へ譲渡。2010年度に高島市マキノ町の国境高原スノーパークで運営していたマックアースが引き継ぐことになった。なお、2020年にマックアースは会社分割を行い、運営会社の「株式会社箱館山」を設立している。


title: 箱館山スキー場

text: スキーゲレンデを利用して面積約5万400平方メートルのユリ園を造成し、スキーのオフシーズンに「びわこ箱館山ゆり園」を開園している。2009年7月に開園した。夏と秋には「箱館山コキアパーク」（名称は2020年以降未使用）を開園している。2020年に箱館山ゆり園をリニューアル。ペチュニアやコキアを中心にした花畑とし、「びわこ箱館山」の名称をリニューアル開園日の同年7月18日より使用している。なお、花畑への入場は有料となっている。


title: 箱館山スキー場

text: 2018年には、標高630メートル地点に展望デッキ「びわ湖のみえる丘」がオープン。同時に冬季営業する食堂を改修したパフェ専門店「LAMP」（ランプ）も営業を開始した。琵琶湖を一望できる景色と「LAMP」のランプ型パフェがInstagramでも話題になり、来場者数は2018年7月・8月の2か月間で前年同期より約1万3千人増となった。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: アメリカで最初の朝の情報・ニュース番組として始まった。同じくNBCの『ミート・ザ・プレス』、『CBSイブニングニュース』、『"" 』、『ホールマーク・ホール・オブ・フェイム』に続き、アメリカで5番目の長寿番組。歴代アンカーには初代のデーブ・ギャロウェーをはじめ、ジョン・チャンセラー、ヒュー・ダウンズ、バーバラ・ウォルターズ、トム・ブロコウ、ジェーン・ポーリー、ブライアント・ガンベル、ケイティ・クーリックなどが名を連ねている。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 番組はニューヨーク・ロックフェラーセンターからの生放送。1994年からはスタジオに隣接した広場から「コンサート・シリーズ」を開くなど、公開番組の要素も大きい。また、世界の極地から同時生中継を行う「Ends of the Earth」シリーズやNBCが放映権を持つオリンピックの開催都市に特設スタジオを置いて連日生放送を行うなど、国内外からの中継を積極的に行っている。過去にはヨーロッパ大陸（パリ）から初めて生放送を行なったことで、アメリカのテレビ史にも足跡を残している。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 元々は平日の2時間番組であったが、1987年、日曜にも放送されるようになり（1時間）、1992年、土曜にも2時間放送されるようになった。2000年、平日版は3時間になり、2007年には4時間になった。1980年代にABCの『グッド・モーニング・アメリカ』に追い抜かれるまで事実上競合番組は存在しなかった。1995年12月11日、ニールセン視聴率で再度巻き返し、852週連続その地位を保持した。2002年、『TVガイド』の"50 Greatest TV Shows of All Time" で第17位となった。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 1952年1月14日に、当時NBCの副会長を務めていたテレビジョン・エグゼクティブのシルヴェスター・ウィーヴァーの発案によるものとして放映された。ウィーヴァーは1953年から1955年まで社長を務め、その間に『トゥデイ』の兄弟番組である深夜のトーク番組『ザ・トゥナイト・ショー』が初放送された。制作前、提案された仮題は『ザ・ライズ・アンド・シャイン・レビュー（"The Rise and Shine Revue"）」だった。が最初にスーパーバイザーを務めていた。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 初代ホストであるによって初放送された際、このジャンルで最初の番組だった。国内ニュースのヘッドライン、事件関係者へのインタビュー、ライフスタイルの特集、その他の面白ニュースや宣伝（初期にチンパンジーのが番組のマスコットを務めた）、ネットワーク系列局からのローカルニュースを組み合わせた。これにより、ABCの『グッド・モーニング・アメリカ』やCBSの『ジ・アーリー・ショー』（現在は放送終了）を含む、同様のタイプの他のいくつかの番組を生み出した。また、海外の朝のニュース番組の手本となっており、イギリスのBBCの『ブレックファスト・タイム』、TV-amの『グッド・モーニング・ブリテン』、カナダのCTVテレビジョンネットワークの『カナダAM』、オーストラリアのセブン・ネットワークの『』、日本では日本テレビが『NTVニュース（朝）』を、日本教育テレビ（現・テレビ朝日）が『モーニングショー』が始まった。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 番組開始当初、東部標準時と中部標準時のエリアでのみ生中継で、毎朝3時間放送されていたがそれぞれで視聴できるのは2時間のみであった。1958年から遅延送出システムにより標準時が違うエリアでも同じ放送が視聴できるようになった。司会者デイヴ・ギャロウェイの健康問題により、1958年夏から生放送が中止になり、前日午後に収録され編集された録画番組が放送されるようになった。多方面からの批判を受け、1961年7月、司会がギャロウェイからジョン・チャンセラーに交代された。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 長年アラスカ、ハワイ、ヴァージン諸島を除く全域で午前7時から9時までの2時間番組として放送してきたが、2000年10月2日、3時間番組に拡大され、2007年9月10日、4時間番組にさらに拡大された。マサチューセッツ州ボストンのWHDH-TVなどいくつかのローカル局では3時間目と4時間目の放送は録画放送となった。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 一般的に東部標準時では生放送となるが、その他のエリアでは午前7時からの録画放送となる。ニュース速報が入った場合は東海岸版が生放送され、速報が終われば西海岸の録画放送に戻る。番組視聴者は太平洋標準時であることおよび録画放送されることに留意する。番組放送時間帯に特別報道番組が入った場合、『トゥデイ』のアンカーが番組を進行する。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 『トゥデイ』は当初、現在のスタジオ近くのクリスティーズのオークション・ハウスのある49番通りのRCAエキシビション・ホールから放送されていた。最初のセットはギャロウェイが「世界の中枢」と呼んだ、セットと舞台裏を隔てる壁のない機能的なニュースルームであり、ギャロウェイやスタッフ達はセットと舞台裏を行き来することもあった。カメラ・クルーや技術士が画面に映ったり、画面外でギャロウェイが会話する声なども聞こえた。次第に機械やスタッフはニュースや天気予報を取りまとめるために舞台裏に配置され、1955年までにニュースルームはなくなった。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 当時NBCはRCAに所有されていたのだが、1958年夏、番組制作会社のフィルコは『トゥデイ』の常設スタジオがRCAエキシビション・ホールにあることは不当であると批判した。1958年7月7日、圧力に屈して『トゥデイ』は向かいのRCAビルディングのスタジオ3Kに移動し、1960年代初頭までここから放送し続けた。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 1962年7月9日、当時フロリダ・ショウケースの敷地であった道沿いの敷地をスタジオとした。『トゥデイ』製作陣は毎日フロリダ・ショウケースの旅行関連商品を移動させ、セット、机、椅子、カメラを運び入れなくてはならなかった。東部標準時の午前9時に撮影が終わると、セットを片付けて商品を戻していた。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: フロリダ・ショウケースで3年ほど撮影を続け、1965年9月13日、RCAビルディングに戻った。この頃からニュース番組はカラー放送となっていったが、NBCはカラー・カメラが高価なため、4台揃えることができなかった。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 次の20年間、『トゥデイ』はNBC本社ビルで1970年代にはスタジオ3K、1970年代後期と1980年代初頭にはスタジオ8G(『サタデー・ナイト・ライブ』が使用していたスタジオ8Gの隣)、1983年から1994年にはスタジオ3Bなど3階、6階、8階を使用していた。1994年6月20日、現在の道沿いのスタジオに移動した。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 1990年代のセットで撮影し始めると、FOXニュースの『"" 』(6番街)、CNNの『"" 』(2005年夏、道沿いのスタジオをやめ、コロンバスサークルのタイムワーナーセンターの上階に移動した)、ABCの『グッド・モーニング・アメリカ』(タイムズスクエア・スタジオ)など多くのニュース系番組が道沿いのスタジオに移動した。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 2006年、1080i高精細度テレビジョン放送の準備ため大幅な改築を行なうこととなった。ケイティ・クーリック降板後の2006年夏の新しいセットの準備中、2004年からオリンピックの放送に使用されているロックフェラー・プラザの臨時屋外スタジオから放送していた。2006年8月28日の週、屋外スタジオの場所がMTV Video Music Awardsのレッド・カーペット・ブースとなるため、スタジオ1Aの外側に臨時に移動した。この臨時のスタジオは『デイトライン』でも悪天候の場合にも使用された。この番組は30ロックフェラー・プラザの臨時屋外セットおよび、2007年10月22日よりMSNBCの『カウントダウン・ウィズ・キース・オルバーマン』が使用している30ロックフェラー・プラザのスタジオ1Aも使用していた。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 2006年9月13日、改修されたスタジオ1Aに移動した。この新たなスタジオはインタビュー・エリア、カウチ・エリア、ニュース・デスク、多目的エリア、ホームの5箇所に分けられた。103インチの巨大なパナソニック製のプラズマ・モニターがしばしば背景に使用される。キッチン・セットはメイン・スタジオの上階に設置されている。ブルーバックは番組冒頭にホームで使用され、それ以外はホームの外側で上下させて使用している。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 2013年初頭から中期にかけて、備品だけでなくグラフィックやセットなどの若干の変更が行われた。同年、ガスリン、ロウアー、モラルズ、ロカーの4名のメイン・アンカーが席につくことができる、新たなさらに大きなアンカー・デスクが設置された。エンターテイメント記事のアンカーであるモラルズはこの端の席についている。番組3時間目のコーナーにも新たな大きな机が設置された。2013年8月16日以降、よりモダンに改修されるためにスタジオ1Aを離れた。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 2013年9月16日、新しいセットおよびグラフィックが登場した(当初9月9日に予定されていたが、仕上げのために1週間延期された)。ホームや番組冒頭に出演する司会者がいる場所は360度回転することができ、そのため30分でカメラの視点や方向を変えることができる。アンカー達が座り、トピックを語り合うソファ・エリアには新しいカウチと背景が追加された。ツイッターのコメント、トレンドなトピックなどを表示するスクリーンのある「オレンジ・ルーム」と呼ばれるソーシャル・メディア・エリアがスタジオ1Aに追加された。このエリアでのコーナーにカーソン・デイリーが登場することになった。6フィート×16フィートのスクリーンに繋がった6つのスクリーンがファッション/スペシャル・トピック・エリアに追加された。最初の2日間、アンカー、ロカー、ニュースリーダーにより、新セットについて強調された。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 新たなセットでのグラフィックが見直された。孔雀のアニメのロゴはスクリーンの左隅から右下に移動された。2013年9月13日にこの位置でのロゴが登場し、日の出を表す半円のアーチは赤、オレンジ、黄色の濃淡の5本の線からオレンジ1色の3本線になった。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 最初の2時間のアンカーはサヴァンナ・ガスリー、ホダ・コビーである。アル・ロカーは気象情報、クレイグ・マーヴィンはニュース、カーソン・デイリーはオレンジ・ルームのソーシャル・メディア・リポーター、ナタリー・モラレスは「ウェスト・コースト」アンカーを務めている。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: モレルズが時々アンカー・デスクにつき、デイリー、ガイスト、ホルトおよび『ミート・ザ・プレス』司会者のデイヴィッド・グレゴリーがロウアーの代役を務めることがあり、CNBC司会者のカール・キンタニラもまれに代役を務めることがある。ドライヤーはロカーの代役を務めることがあり、ウエザー・チャンネルのステファニー・エイブラムズとマイク・ベッツもまれに代役を務めることがある。タムロン・ホールはニュース・アンカーやオレンジ・ルーム・アンカーの代役を務めることがあり、ホダ・コビーがまれにニュース・アンカーまたは共同アンカーの代役を務めることがある。ホリデイ期間はトーマス・ロバーツとガイストは平日版、週末版とも時々ニュース・アンカーを務めることがあり、ヒルは時々ガスリーまたはモレルズの共同アンカーを務めることがある。ジェナ・ブッシュ・ヘイガーは時々オレンジ・ルームや共同アンカーの代役を務めている。ケイト・スノウは時々ガスリー、ヒル、モレルズ、ウォルフの代役を務めている。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: レギュラー特派員にはミグエル・アルマガー、ホワイト・ハウス特派員ピーター・アレクサンダー、トム・コステロ、クリステン・ダグレン、ジョー・フライヤー、法務特派員シンシア・マクファデン、クレイグ・メルヴィン、連邦議会特派員ケリー・オドネル、全米調査特派員ジェフ・ロセン、ケリー・サンダース、マリア・シュライヴァー、キア・サイモンズ、ケイト・スノウ、チーフホワイト・ハウス特派員およびNBC政治局長チャック・トッド、ケイティ・ター、司法特派員ピート・ウイリアムズなどがいる。ナンシー・スナイダーマンはネットワークの医学編集者を務めている。アン・カリーがアンカー・アット・ラージ、ジーン・チャッキーがトゥデイ・ファイナンシャル・エディターおよび『マネー』誌の総合監修者を務めて経済コーナーを担当し、ジャニス・リーバーマンは消費者特派員を務めている。CNBC特派員のジム・クレイマー、シャロン・エパーソン、ユニス・ヤンが時々番組に出演し、MSNBCおよびウエザー・チャンネル特派員がまれに出演している。ジェナ・ブッシュ・ヘイガーは番組の特別特派員を務めている。ジョエル・ガーギロは週末版の特派員を務めている。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 『トゥデイ』のアンカー達は「コミュニケイター」でもある。クリエイターのパット・ウイーバーは従来の椅子に座ったままのアンカーではなく、外に出るべきだと考えた。コミュニケイターはインタビュー、リポート、対談などを行ない、番組と視聴者の結びつきを強くしている。ギャロウエイと彼の後任達は様々なバリエーションを加えてこれを踏襲している。現在もこれまでと同様に、特派員、ニュース当事者、ライフスタイル・エキスパートと連携を取り、料理やファッションなど特別なコーナーを含み番組のコーナー同士を繋げ、ロケ地からも司会を行なうことができる。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 平日は朝7時から4時間の生放送（2007年9月から、それまでは3時間であった）。視聴者数では1995年12月から10年以上もの間トップに立ち続けている。2000年から放送時間が3時間となり、2007年からは10時台にも拡大して4時間の放送となった。最後の10時台の司会としてキャシー・リー・ギルフォード（20年以上トーク番組の司会をしていたベテラン）が起用された。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 時差のあるアメリカではあるが、平日版は放送時間が統一されており、東部標準時の地域では生放送。それ以外の地域では録画放送となる。放送時間が4時間とライバルより長いのは、この番組がいかに人気が高く、CBSやABCに比べソープ・オペラが少ないかを示している。


title: トゥデイ (テレビ番組)

text: 番組の顔として1990年から15年間アンカーを務めていたケイティ・クーリックが、『CBSイブニングニュース』へ移籍するために2006年5月31日の放送をもって降板。後任にはABCのトーク番組『ザ・ビュー』やシンジケーション版『フー・ウォンツ・トゥ・ビー・ア・ミリオネア』の司会を務めたメレディス・ヴィエイラが起用された。ヴィエイラが登場する9月までは週末版アンカーのキャンベル･ブラウンらが代役として出演。なお、9時台は主にアン・カリーとアル・ローカーが担当した。


title: 中野サンモール商店街

text: JR中野駅北口広場に直結し、ほぼ真北へ延びる全長224メートルのアーケード商店街で、約110店が営業している。個人や中小企業が営業する商店・飲食店のほか、大型店やチェーン店、診療所や整体など医療・健康関連施設もある。


title: 中野サンモール商店街

text: 中野駅側から進んだ突き当りに中野ブロードウェイがあるほか、そこを経て早稲田通りや梅照院新井薬師へと続く通り道にもなっている。このため近隣住民や中野駅利用者に加えて、買い物・飲食客、訪日外国人を含む観光客などが多く訪れ、来街者は1日平均で約5万人に達する。


title: 中野サンモール商店街

text: 中野ブロードウェイ（1966年完成）内のショッピングセンターに客を奪われてしまうことを危惧し、1975年にはアーケードの改装が行われた。大型シャンデリアをモチーフとする照明が用いられた他、歩道は大理石で舗装され、集客力を大きく伸ばした。この時行われた商店街の愛称の公募により、「サンモール」と命名された。


title: 中野サンモール商店街

text: 現在のアーケードは、1998年に改装されたものである。太陽をモチーフとした統一看板、ガラスアーチ型の船底をイメージした天井は波型デザインを採用しており、アーケード全体に自然光を取り入れた明るい商店街が生み出されている。


title: ユダヤ諸語

text: ユダヤ諸語 (Jewish languages) とは、ユダヤ人が日常使用してきた言語の中で、特にヘブライ文字を使用するなど独特のユダヤ的色彩を帯びるようになり、ユダヤ人の文化の発展に大きく貢献してきた言語を指す。この点で、ヘブライ語や、ヘブライ文字を使わないファラシャ語はユダヤ諸語とはあまり言わない。


title: メアリ・シーコール

text: パナマおよびクリミアにおいて、母親から受け継いだ薬草の知識と伝統療法を用いて疾病の看護をおこなう傍ら宿を経営していたが、クリミア戦争における戦場医療の惨状を耳にし、自身の能力を活かせるだろうと考え、ボランティアの看護師として志願するため単身ロンドンへ赴いた。しかしながら、コレラの治療をはじめとした豊富な看護経験があったにもかかわらず、フローレンス・ナイチンゲール率いる看護師集団への参加は拒否された。


title: メアリ・シーコール

text: そのためシーコールは自身で旅費を工面し戦場へ向かい、前線における負傷者の扱いが余りにひどいことに衝撃を受けた。ナイチンゲールの看護師団は後方基地と野戦病院のあったスクタリを中心として活動していたのに対し、シーコールは前線へ赴き、戦火の中にあって敵味方隔てなく多くの負傷者を救った。


title: メアリ・シーコール

text: この行動は当時の人々から賞賛を受けたが、ナイチンゲールとは対照的に、その死後は人々の記憶から消えてしまった。その業績が再評価されるようになるのは、その死からおよそ100年後のことであった。今日シーコールは、日本での知名度は極めて低いものの、その勇気と医療技術が評価されるのみならず、人種的偏見の根強かったヴィクトリア朝イギリスにおいてその苦難に耐えたクレオール女性の一人として語られている。


title: メアリ・シーコール

text: 父は、英国の軍人で、母は、キングストンにブランデル・ホール(Blundell Hall)と呼ばれる下宿屋を所有しており、そこで女医としての実践もしていた。メアリーは、幼少期から母親の医療実践を間近に見て育ち、母親から地方の薬草を用いた伝統的治療法を学んでいったという。


title: メアリ・シーコール

text: 当時、メアリーの様な植民地出身の人々は、様々な文化や血統が混在するという意味で　”クレオール”と呼ばれていた。彼女は”クレオール”最初のナースとして、その名を残している。当時、”クレオール”の人々は奴隷として雇われ、昼夜農園の仕事をしながら自分たちの食料も自給自足を余儀なくされていた。しかし、メアリーの家庭は、奴隷ではなく比較的自由なクレオールであった。しかし、植民地出身で肌の色が違うということは階級社会のこの時代には決定的でありメアリーの人生は艱難辛苦の連続だった。


title: メアリ・シーコール

text: 20歳頃からブランデル・ホール に住みこみで母親の手伝いをしながら、看護に従事していく。メアリーはこのとき、黄熱病にかかった兵隊たちへの治療の手伝いもしている。それから彼女は、大火事によって焼失したブランデン・ホールの再建(1843 年)や母親の死(1844 年)などを乗り越えながら、医療のキャリアを積んだ。 1850 年代には、メアリーは、19 世紀以降に度々世界的に流行したコレラの治療にも携わっている。1851 年、メアリーはパナマにホテルを開いた兄弟を訪ねて自身もパナマに渡った際には、独力でコレラの治療に従事したという。この頃、カリフォルニアでのゴールドラッシュの影響で、アメリカ西部に渡るための主要な中継地の一つとして、至る場所からパナマへ人が集まっていた。


title: メアリ・シーコール

text: さらにメアリーは、コレラで亡くなった乳児の検死解剖をパナマで実施したことを明らかにしている。このときの検視解剖について、メアリーは自伝において「私にとっては新しくて、断然有益だったけれども、男性医師たちはみなよく知っている結果でした」と男女の差にも触れている。その後、メアリー自身もコレラに感染したが、克服している。このようにして、メアリーは医療の専門的知識と実践スキルを習得していったのである。


title: メアリ・シーコール

text: その頃、メアリーはジャマイカで、ロシアに対する戦争が開戦し、クリミア戦争における戦場の医療の惨状を知ったメアリーは、自身の能力を生かすため、ボランティアの看護師としてクリミアでイギリス軍に尽力することを切望したという。クリミア戦争勃発時の心情について、メアリーは以下のように語っている。「どこかの戦争のことを聞いたら、私は一刻も早くその戦場で力になりたいと切望していました。そして、私がよく知っているたくさんのジャマイカ兵たちが行動を起こすためにイギリスへ旅立ったと聞くと、なおさら彼らと行動をともにしたいという願望は強まっていったのです」。そのため単身ロンドンへ赴いた。


title: メアリ・シーコール

text: 1854 年の秋、メアリーはロンドンに到着し、クリミアでの看護を繰り返しイギリス当局に申請した。具体的には、戦争局(the War Office)医療局(the Medical Department)、さらにはナイティンゲールに続く看護師の第二部隊の採用担当者といった複数の機関・人物にメアリーは申請したが、それらの努力は実らなかった（ナイチンゲールとの面談記録は途中から途切れ紛失している）。


title: メアリ・シーコール

text: 黄熱病やコレラといった強力な感染病の治療に対する専門的知識を有していたにも拘わらず、イギリス諸機関からクリミア戦争における看護実践の度重なる拒否を受け、メアリーはひどく失望したという。近年の研究では、メアリー以外にも、クリミア戦争における看護師の出願を、人種のために拒否された例があることが明らかになっている。1855 年、メアリーは自力でクリミア半島への渡航費と医療物資を調達し始める。そのとき、メアリーの協力者となったのが、運送業のためにクリミア半島へ向かおうとしていたトーマス・デイ(Thomas  Day)だった。二人は、軍人に対して食料や飲料を販売する「軍商人(sutlers)」として現地に赴き、同年3月にトルコに到着した。その後、7 月にメアリーとデイはクリミア半島で激しい戦地となったバラクラヴァ(Balaclava)の郊外に位置した軍基地の近くで、ナティンゲールの病院よりもさらに前線の近くで持ち前の商才でホテル・食堂・雑貨商店を創業したのである。そこでは、全ての地位の軍人に対して、宿泊所、食料や物資、そして看護ケアが供給された。メアリーが戦地で行った看護ケアの中には、彼女がそれまでのキャリアの中で身につけてきた伝統的な薬草による治療も含まれていた。そして、ジャマイカ時代にコレラの治療で名をあげたメアリーのもとに参じてくる負傷兵を敵味方に関係なく治療して軍医にも勝るとも劣らない成果をあげる。クリミア戦争が終結を迎える1857年3月まで、メアリーは戦場の前線近くで、地位や国籍に関わらない全ての軍人に対する看護ケアを継続した。


title: メアリ・シーコール

text: クリミア戦争が終結した当時、施設内には過剰な物資と個人的な明細票が残り、メアリーは危機的な経済状況にあったという。戦後メアリーが破産状態で帰国した時に、戦場で手当てを受けた無数の名もない兵士や遺族たち及び高官たちが基金を設ける。二度目の破産の時にはヴトクトリア女王も支援した。


title: メアリ・シーコール

text: メアリーの明るく人に好かれる性格は最高司令官のラグラン卿をはじめ軍の高官とも親しい関係を築いた。さらに史上初めての従軍記者と言われるタイムズ紙の記者が同年6月にクリミア戦争におけるメアリーの存在を大きく報道し、彼女の戦地における貢献は社会的な評価を獲得した。


title: メアリ・シーコール

text: ナースのユニフォームは白や生成りが主流だったが、メアリーのユニフォームは、赤に黄色や青などの原色を多用していた。そこには暗く辛い戦場で明るい色を身に纏い、少しでも負傷者の気が紛れるならばという思いがあったという。


title: メアリ・シーコール

text: メアリーとナイチンゲールは、両者の全く異なる看護における達成を評価すべきであり、メアリーを「黒人のナイチンゲール」というようにナイチンゲールの影に隠すべきではない。メアリーとナイチンゲールは、両者ともにクリミア戦争において看護実践を展開したが、両者の実践はそれぞれ異なる長所短所を持っていた。


title: メアリ・シーコール

text: メアリーとナイチンゲール自身がお互いに対して抱いていた印象については、あまり記録が残されていないものの、齟齬があったと見られることがで明らかにされている。1855年3月にトルコに到着したメアリーは、スクタリの病院へナイチンゲールを訪問し、短い面会をした後、その晩はスクタリの病院の洗濯係の部屋に宿泊したという。 メアリーは後にバラクラヴァ（ウクライナ南部、クリミア半島南西岸の町）で何度もナイチンゲールを目にしたと記録を残しているが、詳細については述べていない。


title: メアリ・シーコール

text: ただし、メアリーが抱いたナイチンゲールの第一印象としては、以下のような記録を残している。「穏やかで、それでいて鋭い観察力を持っている。いかなる時も、おそらく無意識的に正義へ歩んでいく、小さな行動に対しての気遣いができる女性それを表したのがフローレンス・ナイチンゲールでした。その英国女性の名前は決して死んでも絶えることはなく、その運命のときまで、英国男性の唇にはまるで 音楽のように聞えるのです」。この第一印象に対する記述を含め、メアリーのナイチンゲールに対する印象は概してポジティブなものであり、またナイチンゲールの方も自分について良い意見を持っていると信じていたという。 一方、ナイチンゲールは、メアリーについて複雑な感情を持っていたことが紹介されている。例えば、ナイチンゲールは、彼女の義兄弟にあてた手紙の中で、メアリーについて「彼女は、『いかがわし』とまでは言わないにせよ、何かしらそれに似ていなくもないようなものを感じた。クリミア戦争のときは、居酒屋のようなお酒を提供する食堂を経営していた。そこで、多くの人を大酒飲みにしていた。」という記述をしている。ナイチンゲールが人種的な観点にどの程度の影響を受けていたかは明らかではないが、少なくとも、ナイチンゲールが当時のディケンズ（ヴィクトリア朝時代を代表するイギリスの小説家である。主に下層階級を主人公とし弱者の視点で社会を諷刺した作品が多い）の小説に描かれているような「不潔でだらしない」看護師のイメージを変えることを願っていたことはよく知られており、メアリーが時には酒類を施設内で提供していたことには強い抵抗があったようである。したがって、ナイチンゲールは、自身の病院で働く看護師たちとメアリーの間の交流を、積極的には取ろうとしていなかったことが紹介されている。


title: メアリ・シーコール

text: 白衣の天使・ナイチンゲールの近代看護教育の確立、社会起業家、統計学者、近代的病院建築設計等の超人的な業績と比べるとメアリーの活動はあくまで個人的である。一体いかなる力が働いてこの二人に運命的な人生のレールが敷かれたのか？ナイチンゲールは「われに仕えよ」という神の声を聴いて看護の道につく。メアリーは幼いころから女医であった母の背中を見てきて医療に携わる自立心と行動力を培うとともに人種差別の壁を感じ看護に身を投げ出す。


title: 冷風扇

text: 冷風扇（れいふうせん）とは、水が蒸発する際に気化熱を奪うことを利用した、主に家庭用の簡易な冷房装置のことである。水冷式冷風機と称されることもあるが、冷風機や水熱源ヒートポンプパッケージ方式（水冷エアコン）とは原理効果ともに異なる。


title: 菅原沙樹

text: 雑誌「Audition」への応募をきっかけに2004年からモデル活動を始める。雑誌「With」専属モデルを経て、 現在は「CLASSY.」「MISS」「ar」「With」など数々の ファッション誌でレギュラー出演中。カジュアルからコンサバまで、ジャンルを問わず多数のファッションモデル誌に登場しており、「CLASSY.」では小泉里子に続く二番手として登場している。


title: 山勢松韻

text: 山勢 松韻（やませ しょういん）は、箏曲の山田流山勢派の宗家家元の名跡。3代を数え、初代は男性、二代目と三代目は女性である。山勢派の宗家としては、初代松韻が三世家元、二代目松韻が五世家元、三代目松韻が六世家元にあたる。


title: 山勢松韻

text: 山勢派の3世家元。本名は吉田専吉ないし千吉。3歳で失明。山田流山勢派二世家元の二代目山勢検校に師事し、はじめ山清勾当（やまきよ こうとう）、次いで山勢勾当（やませ こうとう）を名乗ったのち山勢松韻を名乗る。また明治元年には山田流山勢派三世家元を継承して三代目山勢検校の名跡を預かった。1880年文部省音楽取調掛に出仕、1890年東京音楽学校開校式のために「都の春」を作曲。1891年東京音楽学校（現東京藝術大学）教授。「朧月」「花の雲」「四季の友」などの作品がある。多弦箏を開発。門下に初代萩岡松韻、今井慶松などがいる。


title: 山勢松韻

text: 東京出身。本名は木原良子（きはら よしこ）。初代の養女で山田流山勢派四世家元を継承した山勢ふくの養女となる。初代萩岡松韻、今井慶松らに師事、1936年山田流山勢派五世家元を継承して二代目山勢松韻を襲名。2000年家元と名跡を妹に譲り山勢崇華（やませ そうか）を名のる。


title: 山勢松韻

text: 日本藝術院会員。東京出身。本名は木原司都子（きはら しづこ）。幼少より姉の二代目代松韻に師事。東京藝術大学で中能島欣一に師事、卒業後大学院修士課程修了。清元志寿太夫、杵屋正邦、矢木敬二に師事。NHK邦楽技能者育成会第一期修了。1986年より三度文化庁芸術祭賞受賞。1989-2000年東京芸大客員教授。1996年芸術選奨文部大臣賞受賞。1998年紫綬褒章受章。2000年山田流山勢派六世家元を相続して三代目山勢松韻を襲名。2001年人間国宝。2002年日本芸術院賞。2008年芸術院会員。2013年文化功労者。2022年文化勲章。


title: キャンプ・カー駅

text: キャンプ・カー駅（キャンプ・カーえき）は、奈良県奈良市にあった近畿日本鉄道奈良線の駅（廃駅）である。平城宮跡朱雀門付近に存在していた臨時駅で、太平洋戦争後、進駐軍キャンプが近くに置かれ、軍関係者の利用目的で設置されていた。


title: オールスター爆笑ものまね紅白歌合戦!!

text: 『新春特番!!オールスター爆笑ものまね紅白歌合戦!!』（しんしゅんとくばん!!オールスターばくしょうものまねこうはくうたがっせん!!）とは1987年度から1999年度にフジテレビで放送されたものまね番組・年末年始特番である。


title: オールスター爆笑ものまね紅白歌合戦!!

text: 1987年度正月に『ものまね王座決定戦』の年末年始版として1999年度まで13回にわたって放送された。翌年度からは『ものまね王座』と統合し『爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル』のタイトルで放送され現在も放送されている。


title: オールスター爆笑ものまね紅白歌合戦!!

text: 新春恒例特番『新春かくし芸大会』が存在していた関係上、1月1日に放送したのは初回の1988年と、1995年の2回しか無い。また最終回は12月30日と、唯一年末に放送（従って1999年は2回放送）したが、これは翌12月31日から1月1日まで、『LOVE LOVE あいしてる』を母体にした大型年越し特番『24時間まるごとライブ LOVE LOVE2000』が放送され、『かくし芸』が1月2日放送にずれたためである。


title: オールスター爆笑ものまね紅白歌合戦!!

text: 2022年9月29日にフジテレビで放送された『私のバカせまい史SP【ギャラクシィ賞受賞！ついにゴールデン初進出】』によると、ゲストの第1号は1989年の特番でコロッケに物真似された美川憲一で、1990年は登場がなく、1991年の特番では清水アキラに物真似された青江三奈が初の日本人女性ゲストとして、ビジーフォーに物真似されたヘドバとダビデが初の外国人ゲストとして出場した。好評によりご本人登場は以降も恒例となり、1994年の特番では美川が2度目の登場を果たすなど延べ11組が登場し、1997年には史上最多となる27組が登場した。以後は漸減し、2020年の特番では本人の登場がゼロであった。


title: 報恩記

text: 安土桃山時代の京都を舞台にした歴史小説。盗賊と廻船商人、商人の勘当された息子の3人が南蛮寺の宣教師や聖母マリアに真実を吐露する形式で、「恩返し」「迷惑な恩返し」「仕返しとしての恩返し」の有様を描いている。


title: 五行川

text: 往古鬼怒川は栃木県さくら市の旧氏家町付近を流れていた。江戸時代、徳川家康の命で利根川の流れを付け替えた際、利根川を鬼怒川に迎え入れるにあたり、鬼怒川の流路も変えて現在の形になる。以降も鬼怒川の水が伏流水となって氏家町の各所に湧き出ており、これが五行川をはじめ、大沼川・冷子川・井沼川などの水源となった。現在の五行川は、江戸時代に鬼怒川からの開削により作られた下野最大の用水「市の堀用水」の支流用水を主な水源としている。


title: THE SWINGIN' SIXTIES

text: 『THE SWINGIN' SIXTIES』（ザ・スウィンギン・シックスティーズ）は、日本のバンドthe brilliant greenのセルフカバー・アルバムである。初回プレス版のみ7inch紙ジャケット仕様。


title: 正親町三条公兄

text: 生後すぐに叙爵。以降、侍従・右近衛少将・右近衛中将・蔵人頭を経て、永正15年（1518年）には参議となり、公卿に列する。その後、備前権守・左近衛中将を歴任したが、経済的に困窮し、天文9年（1540年）より今川氏との縁を頼って駿河国に下った。天文13年（1544年）に一度帰京して朝廷へ出仕。参議に叙せられ、公卿に列した。ついで権中納言となり、天文15年（1546年）には権大納言となったが、天文16年（1547年）には再び甲斐国へ下向してしまった。のちふたたび帰京し、天文21年（1552年）には大宰権帥に任じられ、さらに天文23年（1554年）には内大臣を務めた。たびたび地方に下向して朝廷への奉仕を放棄しながら、正親町三条家の極官にまで官位昇進を遂げたことは、当時の朝廷の人事管理や廷臣統制がいかにいいかげんになものであったかを物語る。


title: 五行川

text: 仙台伊達藩が祖先の遺跡を調査した『延宝5年（1677年）処々見回覚書』には「観音寺の東に流れ申候。観音寺法華三昧の時、この川にて垢離仕り候ゆえ、勤行川と申候」とあり、勤行川とされ、別名として五行川をあげている。


title: THE SWINGIN' SIXTIES

text: 元々は、2013年に企画された川瀬智子デビュー15周年企画の一環として、Tommy february、Tommy heavenlyのアルバムのリリースに続いて、the brilliant greenとしてオリジナルアルバムをリリースする予定だった。しかし、Tommy heavenlyのアルバム「TOMMY ♡ ICE CREAM HEAVEN ♡ FOREVER」の制作に遅れが生じたため、オリジナルアルバムへの仕切り直しの意味を込めて本作が制作された。


title: THE SWINGIN' SIXTIES

text: レコード会社側からセルフカバーを提案された川瀬は、「セルフカバーは一番やりたくなかった」と心情を吐露しており、かつて予算と時間をふんだんに使い完璧な状態に仕上げた当時の楽曲を今リメイクすることで、楽曲のイメージが当時よりチープな印象になることに抵抗を持ち、何度もレコード会社スタッフに制作中止する話し合いを設けたと述べている。しかし、スタッフ側からTommy februaryとTommy heavenlyしか聴いていないライトファンに改めてthe brilliant greenの存在を紹介し、オリジナルアルバムをリリースする流れが一番自然と説得されたという。


title: THE SWINGIN' SIXTIES

text: ジャケットデザインは、イラストレーターのFOXY illustrationsが手がけている。川瀬によると、元々FOXY illustrationsにはイラストのみオーダーするつもりだったが、デザイン自体をオーダーすると快諾したという。また、楽曲のアレンジに関しては、作曲担当の奥田が60年代をテーマに、ライブ感のある音像にしつつカントリーミュージックとブルーグラスのテイストを取り入れたと解説。マスタリングはスティーブン・マーカソンが担当している。


title: オフラ・ハザ

text: テルアビブにて、貧しいイエメン系難民家族の9人兄弟の末娘として生まれる。プロのシンガーだった母からイエメンのフォークソングを学ぶ。このことが、シングル「Im nin' alu」など後に欧米で賞賛を浴びることになるイエメン・ソング誕生のルーツとなっている。12歳で地元ハティクバの劇団に入団し、7年間団員として数々のレコーディングを行った。


title: オフラ・ハザ

text: 1988年にリリースされたアルバム『Shaday』に収録された「Im nin' alu」は、ヒップホップ・アーティスト、エリックB&ラキムの「Paid In Full-The Coldcut Remix」やM/A/R/R/Sの「Pump Up The Volume 」にサンプリング・ソースとして使用されクラブシーンに浸透した。これを機に「Im nin' alu」がシングルカットされ、1988年4月に全英チャート15位（Music Week）を記録。1992年にリリースしたアルバム『Kirya』にはイギー・ポップ、ルー・リードが参加。グラミー賞にノミネートされた。


title: オフラ・ハザ

text: 2000年2月23日にエイズによる合併症のため逝去した。夫から感染したとも、流産した際の輸血が原因ともされる。当時の首相エフード・バラックは「オフラはの貧民町から身を起こし、イスラエル文化の頂点を登り詰めた。彼女は我々全てに偉大な足跡を残してくれた」との言葉をもって、ハザの死に哀悼の意を表している。なお夫のアシュケナージも2001年4月、ドラッグのオーバードースにより他界している。


title: すがしま (掃海艇)

text: 「すがしま」は、平成7年度計画掃海艇381号艇として、日本鋼管鶴見製作所で1996年5月6日に起工され、1997年8月25日に進水、1999年3月16日に就役し、第2掃海隊群第2掃海隊（横須賀）に編入された。


title: すがしま (掃海艇)

text: 2021年、低視認性塗装（ロービジビリティー Low-visibility 略してロービジとも）へ塗装変更。その内容としては、煙突頂部の汚れを目立たなくするための黒帯の廃止、艦番号及び艦名の灰色化かつ無影化、艦橋上の対空表示（航空機に対し艦番号下2桁を表示するための塗装）の消去。


title: すがしま (掃海艇)

text: 2022年5月24日16時頃、海上自衛隊は対馬の北東120kmの海域において、同海域を南西進する中国海軍ジャンカイⅡ級フリゲート1隻を、また、同日19時頃、隠岐島の北西約90ｋｍの海域において、同海域を南西進する中国海軍ジャンカイⅡ級フリゲート1隻を確認した。その後、これらの艦艇が対馬海峡を南西進し、東シナ海へ向けて航行したことを確認するまでの間、掃海艇「うくしま」及び第4航空群所属P-1哨戒機と共同し、情報収集・警戒監視を行った。なお、これらの艦艇は、5月22日及び23日に福江島西方海域及び対馬南西海域でミサイル艇「おおたか」と掃海艇「うくしま」、第4航空群所属P-1哨戒機、第5航空群所属P-3C哨戒機により確認され、その後、対馬海峡を北東進した艦艇と同一であった。


title: NetBEUI

text: NetBEUIはLAN Manager、LAN Server、Windows for Workgroups（Windows 3.x系）、Windows 9x系、Microsoft Windows XP、Microsoft Windows VistaまでのWindows NT系の各ネットワークOSにおいて利用される。


title: NetBEUI

text: NetBEUIは米IBM社により同社の「PC LAN Program」と米マイクロソフト社の「MS-NET」（Microsoft Networks）のために1985年に拡張された。1987年にはマイクロソフトと米ノベル社がそれぞれLAN ManagerとNetWareのためにさらに拡張した。


title: NetBEUI

text: 以前はプロトコルとAPI（Application programming interface）を総称してNetBIOSと呼んでいたが、その後プロトコルをNetBEUI、APIをNetBIOSと呼ぶようになった。ただし、NetBEUI は「拡張NetBIOS」の名前から分かるように、本来はAPIである。プロトコルを指す場合、正確にはNBF(NetBEUI Frame Protocol) と呼ぶべきである。実際、Windowsに実装されたNetBEUIプロトコルドライバのファイル名はNBF.SYSであるし、レジストリキーもNBFである。


title: NetBEUI

text: 今日では、NetBEUI（NBF:NetBIOS Frames protocol or NetBIOS over IEEE 802.2）はTCP/IP(NBT:NetBIOS over TCP/IP)へほとんど置き換えられている。


title: NetBEUI

text: 前述のとおりインターネットの一般化とTCP/IP（NBT）が主流になったため、Windows XPでは、標準のビルトイン・プロトコルからは外され（付属のCDからインストール可）、Windows XPとではNetBIOS名前解決（NBNS）を使ってコンピュータ名をネットワーク上に登録・取得していた程度となり、NetBEUIのみでネットワークを構築することは現実的ではなくなった。このためかNetBEUI自体が廃止された。


title: 明治元訳聖書

text: 1872年に日本在留宣教師団の合同会議において新約聖書の共同翻訳事業が決議され、翻訳委員社中が結成される。中心になったのは、すでに日本語訳翻訳事業を開始していたヘボンやブラウンである。資金援助と出版はアメリカと大英、北英の聖書協会が引き受け、1875年から順次出版されて、1880年に『新約全書』が完成した。旧約聖書についてはディビッド・タムソンらが加わり、1887年に完成した。


title: 明治元訳聖書

text: 1859年(安政6年)10月日本が開国すると、アメリカ長老教会よりJ・C・ヘボン、アメリカ・オランダ改革派教会よりS・R・ブラウン、G・フルベッキが最初の宣教師として来日する。その時、ヘボンはギュツラフ訳聖書と中国語訳の新約聖書を携行していた。日本でキリスト教の伝道が禁止されていたので、ヘボンは横浜で日本語の学習と聖書の日本語訳を進めた。1861年(文久元年)に、J・C・ヘボンがS・R・ブラウンと共に中国語訳聖書に基づいて『マルコ伝』(マルコの福音書)の翻訳に着手する。1862年(文久2年)には、ヘボンの日本語教師の矢野隆山が、マルコ伝、ヨハネ伝、出エジプト記の一部を訳出したと報じられた。


title: 明治元訳聖書

text: 1866年(慶応2年)にはヘボンがマタイ伝を4回、マルコ伝を3回改訂、ルカ伝、ヨハネ伝、創世記も改訂直前になるが、1867年(慶応3年)4月ヘボン家の火災により訳稿が焼失する。しかし、ヘボン、J・H・バラ、D・タムソンの協力で9カ月でマタイ伝の翻訳と改訂を終える。


title: 明治元訳聖書

text: 1872年(明治5年)9月20日から25日に、最初の日本在留宣教師団(長老派、改革派、アメリカン・ボード)の合同会議(横浜宣教師会議)がヘボン診療所で開催されて、共同事業として聖書和訳が決議された。S・R・ブラウン(改革派)、J・C・ヘボン(長老派)、D・C・グリーン(アメリカン・ボード)の3人が委員に選出される。聖公会、ロシア正教会にも呼び掛けたが、不参加であった。


title: 明治元訳聖書

text: 1874年(明治7年)3月に翻訳委員会(翻訳委員社中)の初会合をブラウン宅で開催する。委員は、J・C・ヘボン、S・R・ブラウン、D・C・グリーン、R・S・マクレイ(メソジスト派)、N・ブラウン(バプテスト)、J・パイパー(英国聖公会宣教協会:CMS)、W・ライト(イギリス海外福音伝道会:SPG)であった。


title: 明治元訳聖書

text: そして、ヘボンが訳した「ルカ伝」の改訂について会合がもたれる。3月27日にはN・ブラウンも参加して、「議論が分かれて15分以上に及ぶ場合は、次回に回し、その日は議論なして投票で決めること」が加えられた。7月17日までは5人で続けたが、7月20日からはN・ブラウンが欠席した。


title: 明治元訳聖書

text: 7月27日にギリシア語の「βαπτίζω(バプチゾー)」の訳語を巡ってN・ブラウンが「洗礼」という言葉をあてることを不適当をする声明を読み上げる。そこで、1875年(明治8年)1月11日にグリーンが各教派の宣教師に「洗礼」か「バプテスマ」かを問う回覧状を起草する依頼を受ける。翌日回覧状を書きあげて超教派の在日宣教師にアンケートをする。5月8日の会合で、回覧状の答えを集計結果が報告される。その結果「洗礼」対「バプテスマ」は16人対30人となった。故に、1875年に刊行された最初の分冊聖書の『路加傳』は「バプテスマ」の表記になる。


title: 明治元訳聖書

text: 一方、N・ブラウンはカタカナ音写の「バプテスマ」にも不満で、1876年(明治9年)に委員会を脱退し、独自に聖書翻訳を進めて、1879年(明治12年)に『志無也久世無志与』(シンヤクゼンシヨ)を刊行して、「しづめ」とした。


title: 明治元訳聖書

text: 1876年1月4日に築地居留地6番の小会堂で行われ在日ミッションの長老会でウィリアム・インブリーが在日ミッションで発行する印刷物に使用する「耶蘇」の訳語を「イエス」と書くことについて再認識を行った。J・C・ヘボンは言語学的な根拠により「ヤソ」に強く反対した。最終的に会議では、「ヤソ」および「イエス」のどちらでも良く、正式には「エス」と漢字にルビを振ることが決定された。しかし、クリストファー・カロザースは「ヤソ」のみを、正式に採用するようにこだわり、会議の決定を不服として直ちに在日ミッションを辞任すると宣言した。その結果4月4日の長老会で正式に辞任が決定された。


title: 明治元訳聖書

text: この件は聖書翻訳とは直接関係はなかったが、救主の呼称についての訳語に影響を与えた。J・C・ヘボンとS・R・ブラウンの共訳による福音書は「耶蘇」と漢字だけを書いていたのに対して、完成した訳では「耶蘇」に「いえす」とふりがなをつけて、読み方の統一を行うようになった。


title: 明治元訳聖書

text: 会合の結果委員会から、1875年に最初に改訂作業をした『路加傳』(ルカ伝)が刊行され、1876年(明治9年)『羅馬書』(ロマ書)に、『希伯来書』(へブル書)1877年(明治10年)に『馬太傳』(マタイ伝)、『馬可傳』(マルコ伝)、『約翰傳』(ヨハネ伝)、『使徒行伝』、『約翰書』(ヨハネ書)、『加拉太書』(ガラテヤ書)が刊行された。1878年(明治11年)に『哥林多前書』(コリント前書)、『哥林多後書』(コリント後書)、1879年(明治12年)に『以弗所腓立比書』(エペソ書、ピリピ書)、『帖撒羅尼迦前後書』(テサロニケ前後書)が刊行される。1879年(明治12年)11月3日に新約聖書の翻訳作業は終了し、翌1880年(明治13年)に『哥羅西書』(コロサイ書)、『提摩太前後提多腓利門書』(テモテ前後書、テトス書、ピレモン書)、『雅各彼得前後猶大書』(ヤコブ書、ペテロ前後書、ユダ書)、『約翰黙示録』(ヨハネの黙示録)が刊行された。翻訳作業は、ヘボン、ブラウン、グリーンの3人で行われた。


title: 明治元訳聖書

text: 1880年(明治13年)4月 新約聖書翻訳出版完成祝賀会が新栄橋教会(現、日本基督教団新栄教会)で開催された。机の上には日本語訳された2分冊の聖書と英訳聖書がおかれた。司会はG・フルベッキで、N・ブラウンによる詩篇19篇の朗読、パイパーの祈祷の後、フルベッキから日本語訳聖書の歴史と外国の聖書協会が果たした役割について語った。続いてヘボンが日本語訳聖書の歴史について自分の経験を交えて演説する。さらに、奥野昌綱の演説と小川義綏の祈祷とフルベッキの祈祷で閉会した。


title: 明治元訳聖書

text: 旧約聖書は、C・M・ウィリアムスが翻訳を進め、東京系の宣教師がイニシアティブをとり、1876年(明治9年)に10月に旧約聖書翻訳のための「東京聖書翻訳委員会」が設けられた。タムソン、ジョン・パイパー、H・ワデル、G・コクランが参加した。


title: 明治元訳聖書

text: 1877年(明治10年)タムソンが翻訳していた『旧約聖書創世記第一、二、三章』が刊行された。翌年、11章までが刊行される。東京聖書翻訳委員会がイギリス系教派に偏っていたので、アメリカ系教派の提案で、1878年(明治11年)に宣教師会議を開催して、東京聖書翻訳委員会と横浜のJ・C・ヘボンたちの「翻訳委員社中」を発展解消させて、両者を統合した「東京聖書翻訳常設委員会」が設立された。


title: 明治元訳聖書

text: これにより、「東京聖書翻訳委員会」のメンバーであるパイパー、ワデル、コクランに加えて、翻訳委員社中のメンバーJ・C・ヘボン、S・R・ブラウン、N・ブラウン、D・C・グリーン、マクレイ、J・ゴーブル、W・ライト、クインビー、F・クレッカーらが加わった。そして、10月の委員会においてヘボンが委員長に選出された。


title: 明治元訳聖書

text: 旧約聖書の分冊が刊行されると、植村正久は『六合雑誌』で公の批判を行った。先の新約聖書に比較してきわめて未熟な日本語であるという不満であり、日本語をわきまえぬ宣教師と能力のない「青書生」の手でこのまま聖書が訳されていくのは迷惑千万と言い切る。


title: 明治元訳聖書

text: 個人訳のように刊行されていた、旧約聖書翻訳の混乱に危惧を感じていた、植村を含む日本人信徒は東京翻訳常設委員と外国聖書会社あてに意見書を提出する。1883年(明治27年)7月12日には12名の日本全国の旧約聖書翻訳委員の選出を決議する。


title: 明治元訳聖書

text: この結果を受けて、小崎、植村、井深、大儀見、木村の6人が警醒社で会合を持って、小崎を旧約聖書翻訳委員長に、翻訳委員に植村、井深、松山の3人を選んだ。1884年(明治17年)この三人は「委員」の資格で迎えられた。


title: 明治元訳聖書

text: 1885年3月より、井深が詩篇、ヨエル書の校正、哀歌とゼパニヤ書の翻訳、植村がエステル書の翻訳に取り組んだ。日本人委員は旧約聖書一部を訳したのみで、外国側の提案により、1886年1月22日に廃止された。廃止された理由は、日本の教会の資金調達が不調であったことと日本人委員のテキストの知識不足が原因であったと言われる。


title: 明治元訳聖書

text: 1884年(明治17年)には、『耶利米亜記』(エレミヤ記)、『以西結書』(エゼキエル書)、『出埃及記』(出エジプト記)、『利未記』(レビ記)、『伝道之書』が刊行される。ファイソンがイギリスに帰国するとフルベッキとヘボンで協力して、ファイソンと共訳で『列王紀略下』、またファイソンの『士師記路得記』が刊行された。1885年(明治18年)には、『民数紀略』、『申命記』、『但以理書』(ダニエル書)が刊行された。


title: 明治元訳聖書

text: 1886年(明治19年)にはヘボンは孤軍奮闘でほとんどの翻訳を終える。この年、『何西亜約耳西番雅書』(ホセア、ヨエル、ゼパニヤ書)、『亜摩士阿巴底亜約拿米迦拿翁哈巴谷書』(アモス、オバデヤ、ヨナ、ミカ、ナホム、ハバクク書)、『撒加利亜書』(ゼカリヤ書)、『約百記』(ヨブ記)が刊行される。また、ヘボンとフルベッキと松山高吉の共訳で『雅歌』が刊行される。


title: 明治元訳聖書

text: 1887年(明治20年)にはヘボンとファイソンとの共訳で『以士喇記尼希米亜記以士帖記』(エズラ記、ネヘミヤ記、エステル記)が刊行される。ファイソンと植村正久『以賽亜書』(イザヤ書)また、フルベッキ、ウィリアムス、植村正久、松山高吉の『詩篇』が刊行された。他に、ファイソンの『歴代志略上』『歴代志略下』とフルベッキ、井深梶之助の『雅歌耶利米亜哀歌』(雅歌・哀歌)で旧約聖書の分冊刊行が終了する。


title: 明治元訳聖書

text: ヘボンとフルベッキにより翻訳の沿革が語られた。ヘボンは新約聖書の完成祝賀会の時と同じく、翻訳作業の経緯を述べ、特に松山高吉と高橋五郎の2人の旧新約聖書を通した文体の統一の貢献を高く評価した。スピーチが終わるとヘボンがは新約聖書と旧約聖書のとをそれぞれの手に持ち、うやうやしく重ねて机上に置いた。


title: 埼玉県立杉戸農業高等学校

text: 埼玉県立杉戸農業高等学校（さいたまけんりつ すぎとのうぎょうこうとうがっこう、Sugito Agricultural High School）は、埼玉県北葛飾郡杉戸町大字堤根にある全日制男女共学の公立農業高等学校。


title: 聞きこみ!ローカル線 気まぐれ下車の旅

text: 『聞きこみ!ローカル線 気まぐれ下車の旅』（ききこみローカルせん きまぐれげしゃのたび）はBSジャパンで2014年3月31日から2016年3月28日まで、毎週月曜日の20:00 - 21:55 (JST) に放送された旅番組である。


title: ホリア・シマ

text: ホリア・シマ（Horia Sima、1907年7月3日 - 1993年3月25日）は、ルーマニア王国の政治家であり、鉄衛団（大天使ミカエル軍団としても知られる）の指導者である。シマはまた、閣僚会議の副議長であり、イオン・アントネスクの国民軍団国家における事実上の共同指導者であった。シマは、1940年にゲオルゲ・タタレスクの下で教育省長官を、イオン・ジグルトゥの政権では短期間ながら宗教・芸術大臣を務めた。


title: ホリア・シマ

text: 1941年1月、シマはイオン・アントネスクとルーマニア軍に対する軍団の反乱を起こし、そのために死刑判決を受け、またブカレストではムンテニア史上最大かつ最も激しいユダヤ人に対するポグロムが行われた。反乱後、シマはドイツに逃れ、その後スペインに渡り、死ぬまでそこで暮らした。1946年、ルーマニア人民裁判所は、戦犯として再びシマに欠席裁判で死刑を宣告した。


title: ホリア・シマ

text: シマは1906年7月3日にハンガリー王国フォガラス県トランシルヴァニア地方ムンドラ（現在のルーマニアのブラショフ県ムンドラ）でシルヴィアとゲオルゲ・シマの間に生まれた。1926年から1932年にかけて、ホリア・シマはブカレスト大学文学部と哲学部で学び、ルーマニアキリスト教学生同盟の評議員を務めた。 1932年からカランセンベシュの高校で論理、ラテン語、哲学の教師として働き始め、その後ルゴジ、そして最後にティミシュモアラの学校へ異動する。


title: ホリア・シマ

text: 学生時代の1927年10月、新しく結成された鉄衛団に入り、バナト地方を担当することになった。1930年代初頭、シマは鉄衛団のメンバーが農村で農民の間で運動を進める「人民の間の遠足」に参加し、1930年代にはセヴェリン県における軍団の主要な組織者となっていた。1935年にはティミシュオアラ地方の軍団長に昇進し、1937年のルーマニア総選挙ではセヴェリン県の候補者として立候補した。鉄衛団の創設者で指導者のコルネリウ・ゼレア・コドレアヌが投獄され、後に殺害されると1938年末にはシマが司令官になった。鉄衛団は当初、1938年4月にシマ、イオン・ベルゲ、イオルダチェ・ニコアラ、イオン・アントニュー、ラドゥ・ミロノヴィチを含む暫定指導部を結成したが、8月までシマはルーマニア政府によって投獄されていない唯一の指導者であり続け、結局彼は以前に確立した指導者階層を回避して鉄衛団の指導者となることを許されることとなった。彼が指導者になる前に、コドレアヌ（国王カロル2世の命令で殺害された）を含む鉄衛団のメンバーの一連の暗殺を受け、組織内と国全体の緊張が著しく高まっていた。


title: ホリア・シマ

text: 1939年初頭、シマはユーゴスラビア経由でナチス・ドイツに逃亡し、そこで多くのルーマニア人亡命者とともにクーデターを計画しようとしたが、この計画はドイツ警察によって発見され、多くの軍団員が逮捕されることになった。同年夏、彼は1939年9月21日にルーマニアの首相アルマンド・カリネスクの暗殺を準備・実行するために送り返され、カレネスクの殺害後、シマが率いる軍団員がルーマニアの国営ラジオ放送局を支配することになった。


title: ホリア・シマ

text: シマと亡命中に結成されたヴァシレ・ノヴェアヌ率いる分派との間で軍団の指導権をめぐる権力闘争が起こった後、シマは短命だったゲオルグ・タタレスク政権によって教育省内の国務長官に任命されることになった。1940年7月4日、彼はイオン・ジグルトゥ内閣の公教育省次官、宗教・芸術大臣に就任し、他の2人の鉄衛団のメンバーと共に、この役職に就いた。シマはわずか4日でジグルトゥ内閣を辞任した。この内閣の下で、反ユダヤ主義はルーマニアの法律で成文化され、1940年8月9日までにルーマニア民族とユダヤ人の結婚は禁止され、ユダヤ人の公教育へのアクセスも禁止された。1940年8月30日に北トランシルバニアがハンガリーに分離独立（第二次ウィーン裁定として知られる）するとジグルトゥ政権は崩壊した。


title: ホリア・シマ

text: この分離独立に先立つ1940年8月から、シマが支配する鉄衛団一派は、北トランシルヴァニアの譲歩に反発し、国王カロル2世に対するクーデターのための組織作りを始めた。シマはニコラエ・ペトラシュクとともに軍団員を組織し、武装させようとしたが、犠牲になることをいとわない約1000人の軍団員しか集めることができなかった。第二次ウィーン裁定の際、シマはドイツ当局を訪れ、枢軸国側の民族主義政府を樹立しようとしたが、成功せず退去した。9月までに彼は配布用のマニフェストを作成し、クーデターの日付を9月3日に設定していた。人手不足のため（1000人の軍団員のうち500人しか参加しなかった）クーデターは計画通りに実行されず、軍団員と警察官がブラショフ、コンスタンツァ、ブカレストなどの中心部で銃撃戦と衝突し、終盤に軍団員のほとんどが降伏している。クーデターは失敗に終わったが、カロル2世に対する多くの抗議行動に拍車をかけ、9月4日までに国王はイオン・アントネスク将軍を首相に任命し、蜂起を食い止めた。


title: ホリア・シマ

text: 1940年9月、カロル2世は退位し、鉄衛団はイオン・アントネスク将軍と緊迫した政治同盟を結び、国民軍団国と呼ばれるようになった。この時、シマは亡命先から正式に帰国し、新政府の副首相として権力を握るとともに、ルーマニアにおける鉄衛団の指導者としての活動を再開することができた。シーマは5人の軍団員を国民軍団国家の大臣に任命し、軍団員はルーマニアの各行政区域の県知事として指導的役割を担った。1940年夏、ナチの保護者が密かに実施したルーマニア領土割譲は、彼に外国人嫌悪と反ユダヤ主義の攻撃の波を引き起こすための口実を提供することになった。政府のメンバーとして、シーマは直ちにユダヤ人と競合する政治家の一連の残忍なポグロム、暗殺、土地没収を開始した。


title: ホリア・シマ

text: シマとアントネスクの協力の下、ルーマニアでは緊張と問題が生じ始め、アントネスクは鉄衛団への不満を募らせ、シーマに「...秩序と合法性を求める時だ」、軍団員は「好きな時に大臣との謁見を要求することは許されない」と告げた。ブカレストのインフラは崩壊し始め、11月の地震の後、首都では多くの死者と建物の破壊が起こり、政府の無秩序がさらに露呈された。1940年末には、物価は大きく変動し、農作物は不作となり、生産量は前年比70%減となった。市民や軍団員の不満はシマに集中し、コルネリウ・コドレアヌの父イオン・ゼレア・コドレアヌはシマを「ステレスクの魂が宿った悪魔」（反体制派軍団員ミハイ・ステレスクのこと、コルネリウ・コドレアヌ暗殺を企てたとされる）と称するようになった。シマは鉄衛団内の反対意見に対して、コルネリウ・ゼレア・コドレアヌの兄弟や父親を含む多くの著名な軍団員を軟禁した。 不満を持つ軍団員のグループと共に、コドレアヌは鉄衛団のブカレスト本部であるカサ・ベルデを占拠して一揆を企て、コドレアヌは、鉄衛団を解散した。また、多くの軍団員がシーマの暗殺を要求した。鉄衛団内ではすぐに故コルネリウ・ゼレア・コドレアヌの反逆罪を晴らす運動が起こり、彼の遺体が掘り起こされた。


title: ホリア・シマ

text: ホリア・シマとイオン・アントネスクの両名は、ルーマニアの両首脳の関係を調停し、ドイツとルーマニアの関係について話し合うために、ドイツ政府からオバーザルツベルクに招待され、アドルフ・ヒトラーと会談した。シマは、飛行機での移動が不安であることと、両首脳が国外に出るのは不適切であると考え、会談への出席を拒否した。そのため、アントネスクは1941年1月14日、単独でヒトラーと会談した。1月17日までに、ヒトラーの後押しでアントネスクとシマの関係は消滅し、将軍はシマを糾弾し、「反国家的態度」を維持していると非難する公開書簡を発表している。


title: ホリア・シマ

text: 1941年1月、アントネスクによる弾圧に不満を募らせた鉄衛団は、3日間にわたる反乱を起こした。アントネスクは、アドルフ・ヒトラーにルーマニア政府の軍事部門と鉄衛団のどちらかを選ぶように促した。この権力闘争と並行して行われたブカレストでのポグロムでは、鉄衛団はシナゴーグを破壊し、ユダヤ人の家や店を破壊し略奪し、121人のユダヤ人を殺害し拷問した（さらに小さな町、特にプロイエフティとコンスタンツァで30人が新たに殺害された）。ユダヤ人に対する広範な拷問とレイプに加えて、軍団運動は、ブカレストの屠殺場で、5歳の少女を含む5人のユダヤ人の腹を切り、内臓を取り出し、フックに吊るし、「清浄な肉」と書かれたプラカードを首にかけた（ユダヤ教が肉を血抜きにする風習をなぞらえた）。フランクリン・ミット・グンター（当時の駐ルーマニア公使）によれば、「60体のユダヤ人の死体が死体用のフックで発見された。彼らはすべて皮を剥がされ...その血の量は彼らが生きたまま皮を剥がされたことを示す証拠であった」と述べている。


title: ホリア・シマ

text: クーデター鎮圧後、アントネスクによって投獄された多くの軍団員とは異なり、シマは投獄を免れた。ブカレストのシケルハイトディエンスト本部に秘密裏に収容され、1月23日にルーマニアのゲシュタポ代表の家に身を隠したが、すぐにブカレストの妹の家に移された。シマは、他の多くの隠された軍団員と共に、ブルガリアを経由してドイツに向かうためにルーマニアを離れることができた。そして、ベルリンのアホールナレーにある別荘に入れられ、近くのベルケンブリュックに軍団員の大きなグループが住んでいた。最初はベルリンで自由に行動していたが、シマとその仲間は1941年4月19日にベルケンブリュックに移され、厳しい監視下に置かれた。一方、ルーマニア当局は彼の永久追放を保証するために欠席裁判で12年の重労働を宣告した（1941年6月16日）。


title: ホリア・シマ

text: 1942年、彼は脱走してイタリアに逃げ込んだが、すぐにガレアッツォ・チアーノの命令でドイツに送還されることになった。1942年12月26日の政治日誌で、チアーノは「（シマは）偽のパスポートでドイツを脱出したので、ヒムラーは彼の引渡しを要求している。私としては、特に彼がここにいるとアントネスクとの間に摩擦が生じるので、すぐに彼の引き渡しを許可するようドゥーチェに進言した。そうすれば、あらゆることを考慮しても、ペテン師が一人減ることになる」と書いている。イタリアに渡り、ドイツと締結した亡命軍人の政治活動を制限するための契約に従わなかったシマと他の亡命者は、ブッヘンヴァルト強制収容所の、鉄衛団のメンバーのために特別に設けられた人道的区画に投獄された。 1943年10月までに、シマは再び、今度は終身重労働、1万レイの罰金、5年の矯正投獄を言い渡された。


title: ホリア・シマ

text: ブッヘンヴァルトに収容されている間、シマは、彼の政策から距離を置き、彼の国や運動の運営方法を認めないといういくつかの軍団員のグループの反対に直面し、彼らを区別するようドイツの監督官に訴えるようになった。国民軍団国下の国家財政部次官を務めた軍閥の重鎮コンスタンチン・パパナースは、後にシマを「テロリスト」と評し、「...人脈を利用し悪用した」と指摘した。軍団員は次第に、コドレアヌの死についてシマの鉄衛団の指導を非難し始め、1938年の司令官としての彼の以前の行動を「テロリスト的」かつ「騒々しい」として引用した。 この論争は、鉄衛団の政治的遺産に今も存在する分裂を強化するものであった。1943年までに、鉄衛団（当時はドイツのロストックに亡命中）は、シマを正当な指導者と見なす軍団員を除いて、別々の指導者を持つ少なくとも3つの異なるグループに分裂した。 シマは1943年4月にザクセンハウゼン・オラニエンブルクに移送され、1944年8月まで独房で収容されることになった。


title: ホリア・シマ

text: 1944年8月にルーマニアが連合国側に寝返ると、シーマは釈放され、ウィーンで親ナチスの傀儡亡命政府を作るよう指示され、ドイツのラジオを通じてファシストの大隊に指示を放送することになった。 ソ連の攻勢が止まらないとわかったため、彼はヨセフウェーバーという名でアルタウッセに逃れた。パリ、イタリア、最後にスペインに住み、1946年にルーマニアで死刑判決を受けた。


title: ホリア・シマ

text: 亡命中、鉄衛団の指導者問題は依然として顕著な問題であり、今やバラバラとなった鉄衛団は内紛と派閥争いに明け暮れていた。1954年1月、非嫡出子の存在をめぐる私生活の論争が起こった後、シーマはヴァトラ誌に掲載された13ページの文書を通じて、正式に公的に軍団運動から「勘当」された。1948年11月6日、アルゼンチンに亡命中のルーマニア人であるマルダリー・ポピンチウクは、シマがフランスにいる間に「B」とだけ特定された仲間の軍人の子を隠し子にしていたと主張する手紙を軍団の指導者に転送したが、その子の母親と他の多くの軍団員によって支持された主張であった。この疑惑の妥当性は不明であるが、ヴァトラでの告発の公表は、他の政治的緊張と並んで、多くの軍団兵の辞任を引き起こし、オヴィディウ・ガイアナの指導の下、「モーツァ・マリン」という新しい派閥の設立を引き起こした。 この分裂と「モー・ツァ・マリン」グループの形成に加えて、シマの政治と政策をめぐる論争が存在した。ある分派はシマのリーダーシップを「反動的」で「失敗に終わる」と非難し、さらに多くの異なるグループが、相反する思想、戦術、リーダーを形成した。


title: ホリア・シマ

text: 1990年代まで、シマは反共主義の主流のイデオロギーとのつながりを形成しようとし、自由世界に対する軍団兵の忠誠を主張していた。党は共産主義ルーマニアの非難を志向し、シマはスペインに亡命して思想的文学を出版し続け、「Țara și Exilul」（「国家と亡命」）と題する月報はイスラエル、オーストラリア、ドイツ、アメリカでの読者を獲得した。 1949年から、アメリカは、社会主義政府を弱体化させるために、鉄衛団のメンバーをルーマニアにパラシュートで送り込むNATOのミッションに資金援助している。 シマと他の亡命警備隊員は、ヤロスラフ・ステツコ率いる反ボルシェビキ・ブロック・オブ・ネーションズや世界反共産主義同盟に参加していた。 スペインでは、シマはルイス・カレロ＝ブランコやブラス・ピニャールなどのフランコ主義者やファランジスタの政治家と親しい関係を築いている。


title: ホリア・シマ

text: 1974年に妻のエルヴィラが亡くなった後、シマは同じ鉄衛団の亡命者であるゲオルゲ・コステアとマドリードに居住し、2人は出版や寄付による資金を収入としていた。 1970年代以降、シマはブラス・ピニャールのFuerza Nueva Editorialを通して一連の反共産党、反メイソン、反ユダヤ主義の書籍を出版している。


title: ホリア・シマ

text: シマは1993年5月25日にマドリードで86歳で亡くなり、スペイン・バルセロナ近郊のトレデンバラで妻エルヴィラ・シマの近くに埋葬されたと伝えられているが、死亡地はドイツのアウグスブルクとする資料もある。


title: イボイボナメクジ

text: イボイボナメクジ "Granulilimax fuscicornis" は、ホソアシヒダナメクジ科に分類される陸産貝類の1種。他の陸産貝類を捕食する肉食性の小型のナメクジである。背面全体に小さな顆粒状突起があり、それが和名の由来になっている。一般に馴染みのある柄眼類のナメクジ類とは異なり、ドロアワモチやアシヒダナメクジと同じ収眼類に属する。属名は「顆粒のあるナメクジ」、種小名は「黒っぽい触角の」という意味。


title: イボイボナメクジ

text: 体長は伸びたところで25-35mm、小型で非常に細長い。アルコール固定標本では縮んで体長15-25mm、幅2.5-3mmとなる。貝殻はなく、背面全体を外套が覆っている。その表面を常に「細密な顆粒」が覆っている。体の色は黄褐色で、背面には縁取るように黒褐色の縦線があり、この縦線は前後両端でつながって細長い1個のリング状紋となっている。リング状紋の内側の背部中央部もうっすらと暗色がかる。


title: イボイボナメクジ

text: 内部形態のうち、知られているのは原記載で図説された生殖器のみである。しかし原記載に示された生殖器の特徴は、以下に示されるとおりホソアシヒダナメクジ科の一般的なそれとは全く一致しない。なお、このグループは雌雄同体で同一個体が雌雄の生殖器を持つ。


title: イボイボナメクジ

text: これらの不一致には、原記載当時全く系統の異なるナメクジ科の種と判断されたことも影響を及ぼしている可能性があるが、およそ10年後に記載者自身によって本種がホソアシヒダナメクジ科に移された際にも、生殖器については特に言及されなかった。この点について他の研究者らからは"「本科の特徴とは大きく異なる解剖結果に対する訂正報告がなされておらず…」"との表現により、本来であれば訂正されるべきものであるとの指摘もなされている。


title: イボイボナメクジ

text: 肉食性で、陸産貝類を捕食することが知られており、カタツムリ類の殻口から体を差し入れたり獲物の殻に孔を開けたりして、吻を長く伸ばして肉を食べる。過去には、這い跡をたどって後方から獲物の貝に近づき、消化液を殻口から注入して溶解したものを吸うとの観察報告があるが、少なくとも消化液の注入や溶解物の吸引に関しては否定的に受け取られている。


title: イボイボナメクジ

text: 詳しくはわかっていないが、愛知県産の個体が5-6月に産卵したのが観察されており、卵は直径1.5mmほどの球形で、産卵直後は無色透明で3週間で孵化する。1回の産卵数は少ないという。成熟までの期間や寿命については不明とされる。


title: イボイボナメクジ

text: 湊は1981年に徳島県で採集された本種標本を見て、これをナメクジ科ナメクジ属の新種と判断したものの、単一個体であったためツブツブナメクジという暫定的な和名だけを示して判断を保留した。その後あちこちで、それぞれごく少数個体ながらも採集され、それを元に1989年、やはり湊がナメクジ科の新属新種として記載した。この時点で四国と本州の5県から発見されていた。ツブツブをイボイボに変更した理由は示されていない。


title: イボイボナメクジ

text: 先述のとおり原記載では柄眼目のナメクジ科 の種として記載されたが、後に記載者である湊自身により収眼目のホソアシヒダナメクジ科 に分類が変更された。ホソアシヒダナメクジ科は東アジアから東南アジアを経てニューギニア・オーストラリア北部まで分布する他の陸産貝類を捕食するグループである。イボイボナメクジの諸特徴は、原記載に示された生殖器の問題を除けば、この科の特徴によく合致する。


title: イボイボナメクジ

text: 本種はイボイボナメクジ属のタイプ種であるが、全く系統の異なるナメクジ科のナメクジ属 との比較で新属と判断されて創設されたため、その後の分類先であるホソアシヒダナメクジ科の他属、すなわち中国から記載された や東南アジアやオセアニア地域から知られる （"Prisma" を含む）などとの関係は十分に明らかになっていない。ミトコンドリアDNAのCOI領域を調べた研究によって、イボイボナメクジ属の種は"Atopos"の種やゴマシオナメクジ類（後述）とは遺伝的に大きく離れていることが示されている。


title: イボイボナメクジ

text: 2000年代初頭頃までは、山梨県から日本最西端の沖縄県与那国島に至るまでの広い範囲から記録されたものが全て本種と考えられていた。しかしその後になって、非公式ながらも研究者らの見解として、それらには複数種が含まれている可能性が示唆されるようになり、少なくともタイプ産地である四国以外のものについては、外見からの区別が困難な多くの種を含む同胞種群としてイボイボナメクジ類と表記すべきかも知れないとの意見も出されている。


title: 盛岡山車

text: 山車の下の部分には波の絵で海が表現されていて、その上に「立岩」と呼ばれる岩が置かれ、さらにその上に人形を配する。造花は岩の上に紅白の牡丹、その上に桜・紅葉を咲かせる。山車の屋根代わりに常緑の松（実際に山から伐採してくる）を飾り、藤の花をぶら下げる。


title: 盛岡山車

text: 進行方向から見て表側の飾りを「風流」、裏側の飾りを「見返し」と呼ぶ（由来不明）。これを演題という。太鼓は前方に小太鼓（5 - 7基）、後方に大太鼓（1-3基、または1-2基）を置き、いずれも山車に乗って叩く。


title: 盛岡山車

text: 「門付け」が行われており、寄付をした家庭・店舗・施設の前で山車を停め、「音頭上げ」を唄う。音頭上げの内容は演題の由来や自分たちの団体を誇るもの、家柄を誉めるもの、商売繫盛を願うもの、神社を尊ぶものなど多岐に渡る。さらに、紙や手拭いに山車の絵が描かれた「番付」を配布する。


title: 盛岡山車

text: 1709年（宝永6年）、盛岡藩の街が完成した記念に各町が趣向を凝らした丁印（ちょうじるし）を八幡宮に奉納したのが始まりといわれる。当時の山車は旗印や有名な英雄などを飾り、高さを競ったといわれ、あまりの高さに盛岡城の門をくぐれない山車もあったという。また当時は山車の飾りは毎年同じものを飾り、見返し（背面の飾り）もなかったと思われる。


title: 盛岡山車

text: 明治時代に、運営が藩から町火消へと変わり、盛岡八幡宮の例大祭となった。また、、絵紙が普及し丁印(ちょうじるし)が廃止された。当時の山車は、旧盛岡城址にあたる岩手公園敷地内のもりおか歴史文化館にて展示されている。


title: 盛岡山車

text: 2006年（平成18年）岩手公園開園100周年記念 岩手公園開園100周年記念式典開催。そのオープニングでい組、さ組、盛岡観光コンベンション協会による音頭上げ披露。この年、岩手公園から「盛岡城跡公園」に名称を変更。


title: 盛岡山車

text: 2022年は、通常開催となった。（３年ぶり）が、山車の奉納は9月14日（水）だけだった。新型コロナウイルス感染拡大防止で2台に制限された。（「盛岡山車推進会」・「南部火消伝統保存会」の2つのみ。）また、別日程で盛岡山車音頭上げ・太鼓披露が9月10日・11日に「プラザおでって」で行われた。


title: 盛岡山車

text: 山車は昨日（14日）の八幡下りパレードの後、盛岡市内各所に散らばりそれぞれの組の運行ルートで山車を運行する。「門付け」を行い、この時に寄付を受けた家庭、店舗、施設で「音頭上げ」を行う。さらに紙や手拭いに山車の絵が描かれた番付（ばんづけ）を配布する。


title: 盛岡山車

text: 盛岡山車の参加団体の多くは消防団を主体としているが、これは江戸時代に南部藩の祭りとして運営されてきた山車行事が、藩政の終わりと共に存続の危機に瀕し、その際に運営を引き継いだのが各町を取り纏めていた町方火消（南部火消）であったことに由来する。


title: 盛岡山車

text: なお、この祭典は年によって山車を出す団体が異なり、毎年山車を奉納する団体は少ない。代表者の交代や番屋の立替・組の創立記念などお祝い事に結びつけての奉納や、3年1回・5年1回などの周期に合わせて奉納する団体もある。


title: ジョージ・ミュラー

text: ジョージ・フレデリック・ミュラー（George Fredrick Müller (ドイツ語: George Friedrich Müller)、1805年5月27日 - 1898年3月10日）はプロシア生まれで、イギリスで活躍した孤児院経営者、宗教家、説教家。


title: ジョージ・ミュラー

text: 世俗に頼らず神のみに頼るという方法(フェイス・ミッション)を生涯貫き、多くの孤児たちを救済した。日本においては、孤児事業のパイオニアとなった石井十次の岡山孤児院のモデルとなり、石井の思想に決定的な影響を与えた。また来日もしており、新島襄に招聘され同志社で講演をするなどして、山室軍平などに多大な影響を及ぼした。英国教会史的には、プリマス・ブレザレンのジョン・ダービ（ネルソン・ダービーと表記されることが多い）と意図せず神学論争をし、それを契機にブレザレン運動初期段階において、ミュラーはオープン・ブレザレンを、ダービはエクスクルーシブ・ブレザレンを、と二つの流れを形成する大きな影響を与えた人物としても注目されている。なお、ブレザレン運動の言説の勢いが増した結果、患難前携挙説が大いに広まったが、ジョージ・ミュラーや彼の友人ベンジャミン・ウィルズ・ニュートンらは、患難前携挙説について否定的で、患難後携挙説に注目していた。ミュラーは、「背教が起こり、滅びの子が現れるまで、イエス様が来ないことを、聖書ははっきりと断言している。」と語っていた。


title: グエン・バン・コク

text: ハノイの北のバクザン省に生まれた。5歳の時、ベトミンのメンバーであった父親と叔父がフランス軍に殺された。フランスとのトラブルを恐れて母親は、家族をつれてチュー空軍基地の近くに移り住んだことによって、グエンは航空機に興味を持つことになった。


title: グエン・バン・コク

text: バクザンの学校を出た後、1961年にベトナム人民空軍（VPAF：Vietnamese People's Air Force）に入隊し、ハイフォンの基地で訓練を受けた後4年間、ソビエトのバタイスク空軍基地、クラスノドフ空軍基地で訓練を受け、120人の訓練生のうちMiG-17のパイロットの教程を終えた7人のうちの一人になった。921戦闘機部隊で勤務した後、再びソ連でMiG-21と複座のMiG-21Uへの転換訓練を受けて、1965年6月に921戦闘機部隊に戻った。1965年12月から作戦任務に参加した。


title: グエン・バン・コク

text: 1969年には勲章を受勲した。1968年にアメリカ軍のローリング・サンダー作戦が停止されると戦闘への参加はなくなり、実戦部隊から訓練部隊の教官に転じた。訓練したパイロットには1972年に5機を撃墜したグエン・ドゥク・ソアトがいる。


title: グエン・バン・コク

text: ベトナム戦争中にグエン・バン・コクが撃墜したとされる機体は9機が確認されている。9機のうち7機はアメリカ空軍も確認しているが、損害が地対空ミサイルによるものか空戦による撃墜によるものかはしばしば明確にできない。コクは1967年11月と12月にF-4とF-105を撃墜したと主張したが、アメリカ軍に対応する損害は記録されていない。


title: ゴーン・トロッポ

text: ビートルズ時代からエンジニアとしてジョージ・ハリスンを支えてきたフィル・マクドナルドと、前作でもプロデュースに携わったレイ・クーパーを共同プロデューサーに迎えて制作された、1982年発表のスタジオ・アルバム。全体的にどこか鬱積した雰囲気が漂っていた前作『想いは果てなく〜母なるイングランド』とは対照的に、マリンバなどを効果的にフィーチャーした南国的でポップなサウンドの明るいアルバムに仕上がっている。パンク・ロックやヒップホップなど、この頃からミュージック・シーンで台頭するようになった新しいタイプの音楽を軽蔑する発言を繰り返していたハリスンだが、このアルバムにおけるドラム・マシンの導入やシンセサイザーの多用などといったサウンド・アプローチからは、微々たるものではあるが時代へ迎合するアプローチも見受けられる。アルバムの雰囲気をそのまま具現化したような派手なジャケット・デザインおよびアートワークは、かつてのハリスンの作品「主人公レッグス」（アルバム『ジョージ・ハリスン帝国』収録）のモデルにもなったボンゾ・ドッグ・ドゥー・ダー・バンドの“レッグス”ラリー・スミスの手によるものである。


title: ゴーン・トロッポ

text: 前作に纏わる様々なごたごたによってすっかり音楽業界に嫌気がさしていたのか、ハリスンはこのアルバムに関する宣伝活動を全く行わなかった。所属レコード会社のワーナー・ブラザース・レコードも宣伝に力を入れようとはしなかったため、アルバムは発売されるなり殆ど無視されることとなった。その結果アメリカではビルボードのアルバムチャートでは最高108位と失敗に終り、『キャッシュボックス』誌では、100位圏内の最高位67位にランクされたが、解散後、最も低調なチャート・アクションだった。本国イギリスや日本に至ってはチャートインすることさえできなかった。このアルバムが注目されることなく発表されたあとハリスンは本業を半ば引退した状態となり、副業の映画制作や趣味の庭仕事などに没頭するようになっていく。


title: ゴーン・トロッポ

text: 共同プロデューサーを務めたマクドナルドはこのアルバムが発売された当時「ジョージの音楽を理解できるのはファンだけだと思う。ジョージは自分の好きなようにやっているだけなのだから」というコメントを残している。1991年に初めてCDで発売され、その後レコード会社との契約の問題から長年廃盤になっていたが、デジタル・リマスタリングを施されて2004年3月にEMI傘下で再発された。その際にはボーナス・トラックとして「ミスティカル・ワン」のデモテープが追加収録された。


title: ゴーン・トロッポ

text: 全く世間の話題にのぼることのなかった作品だということもあり、どの楽曲についてもハリスン自身が具体的なコメントを寄せることはなかった。「アイ・リアリー・ラヴ・ユー」は、1961年にステレオズによって発表されたドゥーワップ調のナンバーのカヴァー曲である。イントロで聴かれるパーカッショニストのレイ・クーパーによる足拍子は、リンゴ・スターが提案したものだといわれている。「ミスティカル・ワン」は、ハリスンが親友のエリック・クラプトンに捧げた作品。「オ・ラ・イ・ナ・エ（ドリーム・アウェイ）」は、1981年にハリスンが経営していた映画会社から配給され、大ヒットを記録したテリー・ギリアム監督、グレッグ・ワーノックとショーン・コネリー主演の映画『バンデットQ』の主題歌のリミックス・バージョンである。日本限定でシングル・カットされた。「サークルズ」は、ハリスンがビートルズのメンバーだった1960年後半には既にその骨子が出来上がっていたナンバーで、アルバム『レット・イット・ビー』のセッション（通称ゲット・バック・セッション）の中でも演奏されていた。


title: 大入駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅。国道202号が並行しているが国道からは直接駅に出入りすることはできず、線路を跨いだ南側の細い道からのみの出入りとなる。山側の1番線には直接スロープ形式で、国道側の2番線へは別の出入口から跨線橋を渡ってホームに入る。


title: 山陽町 (山口県)

text: 2005年3月22日に小野田市と合併し、山陽小野田市になって消滅した。合併以前の2000年国勢調査では、小野田市の郊外として、宇部市を中心市とする宇部都市圏の2次圏だった。下関市や北九州市との繋がりも強く、1990年代までは下関都市圏の2次圏だった。


title: ザン

text: 沖縄の口承によれば、時おり数匹のザンが浅瀬に上がってくるが、漁師がこれを捕えて家へ持って帰ると、その家の主婦が死ぬか、家族の誰かが海で災難に遭うため、捕らえて食べる際にも決して持って帰ってはならず、浜で料理して食べなければならないという。


title: サクラ〜卒業できなかった君へ〜

text: 「サクラ～卒業できなかった君へ～」は、半﨑美子の楽曲。2017年4月5日に発売されたデビュー作となるミニ・アルバム『うた弁』の1曲目に収録された。作詞作曲は半﨑自身が手がけ、編曲とプロデュースは亀田誠治が行った。同年9月6日には、同タイトルのメジャー1stシングルとしてもリリースされた。


title: 中央仏教学院

text: 当初から本願寺派の僧侶養成を目的としており、カリキュラムでは声明（読経）、作法、布教法などの授業のほか、浄土真宗や仏教全般にわたる教義や歴史を学ぶことができる。入校条件は中学校卒業以上（予科）で、年齢、国籍等は問わない。学院生は寺院子弟などの若年層が大半を占めるが、僧侶資格を目的とせず、浄土真宗の学習理解のため入校する中高年も多い。また、通信教育課程は受講条件がゆるやかなため、更に受講生の年齢幅は広い。


title: 国民クイズ常識の時間

text: 国民クイズ常識の時間（こくみんクイズじょうしきのじかん）は、日本テレビ系列で2002年10月17日から2004年3月4日までの間、毎週木曜19時54分～20時54分で放送されていた、世の中に蔓延する常識問題に芸能人が解答するクイズバラエティ番組である。途中2回リニューアルし、『クイズ!常識の時間!!』『ジョーシキの時間2』というタイトルが変更され放送された。


title: ザン

text: 奄美大島では、ときどき人間そっくりの顔を持つ魚が海上に浮かびあがり、船上の人に顔を見せてから沈むといい、これが現れると必ず海が大荒れになるので、船は急いで寄港したという。奄美の民俗学者・恵原義盛はこれを「チュンチライュ」と名づけ、自著『奄美怪異談抄』においてジュゴンか人魚のことと推測しているが、書籍によってはこれがザンと解釈されている。


title: サクラ〜卒業できなかった君へ〜

text: 本曲は、高校卒業を前に同級生を亡くしたという半﨑の友人の実体験を元にしており、卒業を迎えられるということは実は当たり前でないのだということを伝えたくて作った曲であると半﨑は語っている。半﨑はしばしばこの曲を卒業式において歌っており、その際には、「無事に卒業できたことへの祝福と卒業できなかった人へ思い」を歌に込めているという。また、桜は花が咲く春以外も存在しているように、心の中の人の記憶も1年中息づいているのだから、この曲も1年を通して歌い続けていきたいとも語っている。


title: 中央仏教学院

text: 通信教育課程では、以下の3コースを置いている。1962年から創設された専修課程(僧侶(得度、教師)資格取得),学習課程(浄土真宗、仏教の学習)にくわえて、1997年より入門課程(浄土真宗、仏教の基本的学習)が創設された。受講者には通信教育のほかに複数回のスクーリング、各修了試験が課される。


title: 国民クイズ常識の時間

text: 構成作家の安達元一が旅行でオランダに行った際、現地のテレビからヒントを得て、本番組を企画したという（ちなみに、安達が見た番組というのが、日本ではテレビ朝日で2003年から2008年に放送された『テスト・ザ・ネイション』だった。日本版ではこちらも後述の古舘が司会）。各局に持ち込んだものの反応が鈍かった。ただ一人、日本テレビの菅賢治だけは面白そうな企画だと判断し、制作することを決めた。そんな過程を経て、2001年12月25日、2002年3月26日に特番で放送していた『国民脳力ランキング!クイズ!常識の時間』だったが、好評だったため半年後にレギュラースタートした。しかし、安達は裏番組『奇跡体験!アンビリバボー』（フジテレビ系列）の構成作家をやっていたため、レギュラー版には参加しなかった。同時間でのクイズ番組は『マジカル頭脳パワー!!』以来3年ぶりとなった。


title: ザン

text: 石垣島の野底村（現・石垣市）でのこと。ある夜遅く、漁師3人を含む若者たちが浜で遊んでいたところ、海の向こうから女の声が聞こえてきた。翌朝、その漁師3人が声の主を確かめようと船を出し、網を放ったところ、ザンが捕らえられた。漁師たちは喜んでザンを持ち帰ろうとしたものの、ザンが「私は海の外では生きられません」と涙ながらに命乞いをするので、漁師たちはザンを海へ帰してあげた。ザンは逃がしてくれた御礼にと「間もなくこの村に津波がやって来ます。早く山へ逃げて下さい」と告げ、海へ消えて行った。


title: サクラ〜卒業できなかった君へ〜

text: 2017年5月10日付の有線リクエストランキング（J-POP）において、半﨑自身初の1位をとった。また各地でこの曲を歌う中で、だれかを亡くした同じような気持ちを抱いている人と多く出会ったと半﨑は語っており、この曲のおかげで亡き子のことを思い出せるという手紙を受け取ったこともあるという。そのように本曲が、亡くなった人が心のなかに存在し続けていると感じるきっかけとなっていることについて、半﨑は「すごく嬉しいし、ありがたい」と述べている。


title: 国民クイズ常識の時間

text: 本来のコンセプトは「テレビの前でクイズに答えるだけで、自分の常識力が日本国民1億3000万人の中で何位にランク付けされるかが分かる!」というものだったが、視聴率の悪化で早々とリニューアルを余儀なくされた。後に『ジョーシキの時間2』で視聴率が改善されたが、古舘伊知郎が2004年4月にテレビ朝日系列『報道ステーション』の初代メインキャスターを担当することとなったため降板。司会を当時日本テレビアナウンサーの福澤朗（福澤は古舘に尊敬の念を持っている）に変更の上、『摩訶!ジョーシキの穴』にリニューアルした。


title: ザン

text: その日の夕刻。黒雲が立ち込めると共に、水平線の彼方から巨大な壁のような大津波が押し寄せてきた。山へ逃げた野底村の人々は生き延びたものの、お告げを信じなかった白保村の人々は皆、この大津波に飲み込まれてしまった。これが、1771年（明和8年）4月24日の明和大津波こと、日本最大の津波・八重山地震津波だったという。


title: レオノーラ・キャリントン

text: レオノーラ・キャリントン（Leonora Carrington、1917年4月6日 - 2011年5月25日）は、イングランドに生まれ、主にフランス、メキシコで活躍した画家、彫刻家、小説家。マックス・エルンストとの出会いを機に、生涯にわたってシュルレアリスムの絵画を制作。メキシコ亡命後、特に1990年代には先住民文化の影響を受けた彫刻作品を発表した。自伝的かつ超自然的な題材を扱った代表作「恐怖の館」「ダウン・ビロウ」「卵型の貴婦人」「耳ラッパ」はいずれも邦訳されている。


title: レオノーラ・キャリントン

text: レオノーラ・キャリントンは1917年4月6日、イングランド西北部ランカシャー州チョーリー・バラのに生まれた。キャリントン家の建物は「クルッキー邸」というゴシック風の大邸宅で、女中、庭師、ハンツマン（キツネ狩りの猟犬係）など多くの使用人を抱えていた。この館は、キャリントンの小説では「クラックウッド」という名称で登場するが、小説家・歴史家のによると、監禁、抑圧、懲罰などの象徴であり、晩年に発表された代表作《クルッキー邸》（国立女性美術館蔵）でも、この館から脱出する女性が描かれている（この絵は、生誕100年に再刊された自伝小説『ダウン・ビロウ』の表紙に使用された）。


title: レオノーラ・キャリントン

text: 父ハロルド・キャリントンは裕福な繊維業者で、家業のキャリントン・コットンズ社を、当時、英国最大の繊維会社であった社に売却し、化学会社インペリアル・ケミカル・インダストリーズの筆頭株主となった。母メイリー（旧姓ムーアヘッド）はアイルランド中部ウェストミーズ県の医師の娘であった。キャリントンは、母メイリーに読み聞かせられたアイルランドの詩人・小説家の作品、父ハロルドが好んだW・W・ジェイコブズの『猿の手』などの恐怖小説、さらに、ビアトリクス・ポター、エドワード・リア、ジョージ・マクドナルドなどイングランド、スコットランドの童話、ナンセンス文学、幻想文学などの影響を受けているが、最も大きな影響を与えたのは、12歳になるまでいつも一緒に過ごした乳母メアリー・カヴァナから聞いたアイルランドの民話やケルト神話である。後にスペインまでキャリントンを連れ戻しに行ったのもメアリー・カヴァナであった（後述）。


title: レオノーラ・キャリントン

text: カトリック教徒の両親は、キャリントンをイングランド東部エセックスのチェルムスフォードにある聖墳墓修道会の寄宿学校に入れたが、反抗的で勉強を一切しなかったために退学処分を受けた。ランカシャー司教の取り計らいでバークシャー州のに転校したが、ここでも修道女らの手に負えない子どもであったため、両親は彼女を連れ戻さざるを得なくなった。


title: レオノーラ・キャリントン

text: 両親は次に彼女をパリとフィレンツェの美術学校に入れた。両親としては良家の子女に必要な教養を身に付けさせ、社交界に出すための「フィニッシングスクール」のつもりであったが、いずれも長続きしなかった。だが、キャリントンは、フィレンツェのドナテッロ広場にあるミス・ペンローズの美術学校に通っていたときに、サセッタ、フランチェスコ・ディ・ジョルジョ・マルティーニ、ジョヴァンニ・ディ・パオロ、フラ・アンジェリコなどの画家の作品に出会い、作品に描かれる超自然や神秘に惹かれ、テンペラの技法や、シナバー（辰砂）、ヴァーミリオン（銀朱）、アンバー（暗褐色・赤褐色）、土色、金色など後に彼女が好んで使う顔料の使い方を学んだ。


title: レオノーラ・キャリントン

text: イングランドに戻った彼女は、画家になる決意をしていたが、両親は真っ向から反対した。社交界にデビューする年齢になった彼女は、1935年にリッツ・ロンドンの舞踏会に出席し、バッキンガム宮殿でジョージ5世に紹介された。この経験に基づいて数年後に書かれた短編小説「ラ・デビュタント（社交界にデビューした女性）」（短編集『卵型の貴婦人』所収）は、動物園で出会った雌のハイエナを連れて舞踏会に行くという設定である。1937年から翌38年に描かれた《自画像（あけぼの馬の宿）》（メトロポリタン美術館蔵）にも雌のハイエナと野生の白馬、木馬が描かれており、いずれも彼女の絵や小説に繰り返し登場する題材である。


title: レオノーラ・キャリントン

text: それでもどうにか両親を説得したキャリントンは、1936年にチェルシー美術学校（現チェルシー・カレッジ・オブ・アーツ）、次いで同年にフランス・ピュリスムの画家アメデエ・オザンファンがロンドンに設立したオザンファン学院に学んだ。同じ年にロンドンのニューバーリントン・ギャラリーで開催されたで、マックス・エルンスト、サルバドール・ダリ、ジョルジョ・デ・キリコ、ルネ・マグリットらの作品に出会い、さらにこの展覧会の英国側の主催者の一人ハーバート・リードが編纂した『シュルレアリスム』に掲載されたエルンストの作品《ナイチンゲールに脅かされる二人の子供》に深い共鳴を覚え、衝撃を受けた。同年、オザンファン学院の同窓生で、ハンガリー出身の建築家の妻ウルスラが自宅で開いたディナーパーティーに招かれ、ここで展覧会のためにロンドンを訪れていたエルンストに出会った。キャリントンは19歳、エルンストは46歳で、脚本家の妹で2度目の妻とは前年から別居していた（オーランシュは1940年に画家シャイム・スーティンと出会い、エルンストとは1942年に離婚。エルンストは同年、と再婚）（後述）。


title: レオノーラ・キャリントン

text: 翌1937年、キャリントンは両親の反対を押し切って渡仏し、パリ6区のエルンストのアパート兼アトリエに身を寄せ、前年にロンドンで描き始めた《自画像（あけぼの馬の宿）》を完成させた。エルンストとは互いに刺激し合いながら作品世界を深め、翌38年にはキャリントンの最初の短編小説『恐怖の館』がエルンストの挿絵入りで発表された。著者紹介のための序文を寄せたのもエルンストで、彼はここでキャリントンを「風の花嫁」と呼んでいる。エルンストはキャリントンを友人のポール・エリュアール、アンドレ・ブルトン、バンジャマン・ペレ、ジャン・アルプ、マン・レイ、サルバドール・ダリ、マルセル・デュシャン、ジョアン・ミロ、パブロ・ピカソ、ルイス・ブニュエル、イヴ・タンギーらのシュルレアリスムの作家や画家に紹介した。ブルトンは彼女の小説と絵画を絶賛し、彼の勧めで1938年にパリ、次いでアムステルダムで開催されたに出品するほか、1940年にブルトンが編纂したシュルレアリスムの傑作集『黒いユーモア選集』にも彼女の作品が掲載された（本書は当初、ヴィシー政権により発禁処分を受けた）。


title: レオノーラ・キャリントン

text: キャリントンはまた、ドラ・マール、リー・ミラー、、らと並んで、シュルレアリストにとってのミューズである「ファム・アンファン（子どものように純真で、魅惑的な存在）」と称されたが、後に、「私は誰かのミューズになっている暇なんかなかった・・・家族に反抗し、芸術家になるのに精いっぱいだったから」と語っている。


title: レオノーラ・キャリントン

text: 1938年の夏、キャリントンは南仏の（オーヴェルニュ＝ローヌ＝アルプ地域圏、アルデシュ県）で古い農家を買い取り、エルンストとともにここに移り住んだ。パリの喧騒を逃れて二人だけで暮らし、制作に専念するためであり、親友のエリュアールと妻ヌーシュのほか、、リー・ミラー、アンドレ・ピエール・ド・マンディアルグ、レオノール・フィニら、ごく親しい画家や作家だけをこの家に招いた。パリのマン・レイには、「エリュアールとヌーシュ以外の誰にも私たちの居場所を知らせないで」と書き送っている。現在もこの家の外壁にエルンストのレリーフが残っている。


title: レオノーラ・キャリントン

text: だが、1939年9月にドイツ軍がポーランドに侵攻したことを受けて、フランスはドイツに宣戦布告。ドイツ人のエルンストは敵性外国人としてフランス当局に逮捕され、ラルジャンティエールの刑務所に収監された。エリュアールは内相に「マックス・エルンストは20年前に二度と祖国の土を踏むことはないと決意し、フランスに移住しました。彼はサロンに出品した最初のドイツ人です」と、エルンストの釈放を求める手紙を書き、この結果、エルンストは数週間で保釈された。だが、ナチス・ドイツがフランスに侵攻すると、再び今度はゲシュタポに逮捕され、ブーシュ＝デュ＝ローヌ県エクス＝アン＝プロヴァンスのレ・ミル収容所に送られた。彼は今やドイツにとっても「国家の敵」であった。彼の作品《美しき女庭師》が、ドイツ各地を巡回した退廃芸術展に出品されたのである。同じドイツ人のハンス・ベルメール、、も一緒であった。ベルメールはこのとき、代表作《マックス・エルンストの肖像》を描いている。エルンストが救出されたのは、米国のジャーナリスト、の尽力によるものであった。彼は、フランスのユダヤ人や反ナチ運動家らを米国に疎開させるために、エレノア・ルーズベルトの支援によって結成された緊急救助委員会 (ERC) によりマルセイユに派遣され、ブルトン、デュシャン、ペレ、マルク・シャガールら2,000人以上を主に米国に亡命させた。エルンストはこのとき、ペギー・グッゲンハイムから経済的支援を受け、渡米後1942年に彼女と再婚する。


title: レオノーラ・キャリントン

text: 一方、愛するエルンストを失ったキャリントンは深い絶望に陥り、しかも、彼女もまた外国人であったために、英国人の友人の助力によりスペインに亡命した。だが、マドリードに着いたとき、強い不安や被害妄想に襲われ、カンタブリア州サンタンデールの精神病院に収容された。彼女は後にこのときの症状や治療について『ダウン・ビロウ』を著し、「マックスが収容所に連れて行かれたとき、苦しみのあまり緊張病（カタトニー）のような状態になって、もう、尋常な世界ではなく別の場所にいて苦しんでいるような感じであった」と回想している。乳母メアリー・カヴァナが彼女を英国に連れ帰るために渡西したのはこのときのことだが、キャリントンは退院すると、スペインからモロッコ、さらにリスボンに逃亡し、同地のメキシコ大使館に向かった。かつてパリでピカソを介して知り合ったメキシコ人外交官に会うためであった。1941年にルデュクは彼女を「外交官の妻として」米国に亡命させるために結婚した。


title: レオノーラ・キャリントン

text: ニューヨークに到着したキャリントンはすでに亡命していたブルトン、デュシャン、タンギー、フェルナン・レジェ、アンドレ・マッソンらに再会した。翌42年にメキシコに移住した。メキシコには、スペイン内戦を逃れて亡命したシュルレアリスムの画家が多く住んでいた。キャリントンは、ルイス・ブニュエル、バンジャマン・ペレとスペイン出身の画家レメディオス・ヴァロの夫妻、オーストリア出身の画家ヴォルフガング・パーレンとの夫妻、ハンガリー出身の写真家らと知り合い、または再会し、とりわけ、キャリントンが「これまでに出会ったことのない強烈な想像力の持ち主」と称賛したヴァロとは生涯にわたって交友を重ねることになる。二人はこの頃、共に降霊術、錬金術、ユダヤ教の神秘思想カバラ、チベット死者の書、キチェ族の神話・歴史の書『ポポル・ヴフ』などに関心を寄せ、画題に取り入れている。また、女性の表象においても、様々な民族の神話のモチーフにキリスト教的でかつ異教的な図像を組み合わせ、人間とも動物ともつかない神秘的な生き物として表現している。


title: レオノーラ・キャリントン

text: 1947年、スペイン出身のシュルリアリスムの画家の紹介で英国の詩人・美術品蒐集家で、特にシュルレアリストの支援者であったエドワード・ジェームズに出会った。キャリントンの絵に感銘を受けたジェームズは、サン・ルイス・ポトシ州にある彼のシュルレアリスムの館「」（「プール」の意）に飾るフレスコ画の制作を依頼するほか、特に彼女の初期の絵を多く購入し、ニューヨークの（画家アンリ・マティスの息子）の画廊でキャリントンの個展を開催した。1956年に (GAM) で、最初の大規模な個展が行われた。同年、オクタビオ・パスとともに「朗読する前衛詩」劇場の活動に参加。彼はキャリントンを「魔法にかけられた魔女」、「イェイツの詩からうっかり出てきた夢遊病者」と表現した。


title: レオノーラ・キャリントン

text: 1960年にで最初の大規模な回顧展が行われた。1964年にはから依頼を受けて、壁画《マヤ族の魔術的世界》（2.1 x 4.6 m）を制作した。キャリントンは生涯にわたってシュルレアリスムの絵を描き続けたが、特にチアパス州の先住民の文化に深い関心を抱き、1990年代にこの影響を受けたブロンズ彫刻を多く残している。


title: レオノーラ・キャリントン

text: 2000年に大英帝国勲章（オフィサー）を授与された。2005年、メキシコのを受賞。同年、クリスティーズの競売にかけられた絵画《ジャグラー》が71万3000ドルを付け、生存するシュルレアリスムの画家の作品としては最高額を記録した。


title: キリストに倣いて

text: 『キリストに倣いて』（キリストにならいて、"De imitatione Christi"）は、トマス・ア・ケンピスによって書かれた本である。「第二の福音書」「中世の最高の信心書」とも言われ、聖書に次いでカトリックのクリスチャンの霊的修練の書として識字階級に広く読まれ、親しまれている。修道者が修道者のために書いた本であるが、一般の修得書でもある。


title: レーモン・ルーセル

text: レーモン・ルーセル（Raymond Roussel、1877年1月20日 - 1933年7月14日）は、フランスの小説家、詩人。奇想と言語実験的作品がダダイスト、シュールレアリスト達に高く評価された。『アフリカの印象』『ロクス・ソルス』、および言語の難解さで著名な『新アフリカの印象』などがある。


title: レーモン・ルーセル

text: パリのマルゼルブ通りで、株式仲買人の父と資産家の娘の母の間に三人兄弟の末っ子として生まれ、派手な暮らしぶりの中で幼少時代を過ごし、13歳の頃からピアノを学ぶ。父は17歳の時に死去し、ミシェル・レリスの父が財産管理の相談役となった。1889年、パリ国立高等音楽・舞踊学校のピアノ科を受験。翌年に予備科に入学し、1893年に合格して入学、ピアニストを目指し1898年まで在籍していた。


title: レーモン・ルーセル

text: しかし在学中に音楽より詩人の素質があると考えて詩作を始め、17歳の時に「わが魂」を執筆、自らの韻の生産力を自覚する。1896年に処女作である長編韻文小説『代役』を書き、ルメール書店から自費出版する。この執筆中にルーセルは「栄光の感覚」を味わい、後々までその感覚を探し求めることになる。この体験については、後に神経症の治療にあたったピエール・ジャネの著作『不安から恍惚へ』で症例として記録された。しかしこの作品はまったく評価されず、大きなショックを受け、これ以後うつ病の発作が始まるようになる。


title: レーモン・ルーセル

text: 1900年から兵役に就き、その4年の間に『シックノード』『眺め』を出版。『シックノード』では、ほとんど同音だが意味の異なる二文を作り、そのうち一つで始まり、もう一つで終わる筋を作るという、独特の方法が用いられた。


title: レーモン・ルーセル

text: 長い模索の時期を経て、1909年に「アフリカの印象」を『ゴロワ・デュ・ディマンシュ』紙に新聞小説として連載し、翌年出版。難解なこの作品は理解されなかったが、ビアリッツにある母の別荘の隣人だったエドモン・ロスタンに勧められ、1911年に芝居として脚色してフェミナ座で上演。続いてで1ヶ月間上演したところ、この「仔牛の肺臓のレール」や「チタールを弾くミミズ」の登場する奇妙な舞台に観客は呆れ、支配人に抗議の手紙が殺到した。しかし観客の中にいたギヨーム・アポリネール、マルセル・デュシャン、フランシス・ピカビア夫妻、11歳のミシェル・レリスなどは、この時の感動を後に記録している。


title: レーモン・ルーセル

text: 続いて1913年から『ゴロワ・デュ・ディマンシュ』紙に隔週で「ロクス・ソルス」を連載（連載中の題名は「ブージヴァルでの数時間」）し、1914年に単行本化。これは『アフリカの印象』と同じ手法を駆使して構文に凝った作品で、ロベール・ド・モンテスキューが好意的な批評を寄せた以外はまったく反響がなく、再び芝居として上演することにし、莫大な資金をかけて台本と演出は当時の流行作家であったピエール・フロンデ、主役にガブリエル・シニョレなど当代の名優達、音楽はモーリス・フーレ、装置はエミール・ベルタン、衣装はポール・ポワレなどを揃え、1922年にアントワーヌ座で上演された。公演は熱烈な支持者であったアンドレ・ブルトンらダダイスト達がさくらとなって拍手喝采した以外は、観衆は激しく反発し、その騒ぎのために二日目、三日目は休演になるほどのスキャンダルとなった。しかし、このために小説の方にも注目が集まり、多くの酷評の中で、リラダンやポーに比する好意的な評もいくつか現れた。


title: レーモン・ルーセル

text: 1924年に『額の星』をヴォードヴィル座で公演したが、ルーセルの熱烈な支持者であるブルトン、ロベール・デスノス、ポール・エリュアール、レリスラらと他の観客との間で騒ぎになり、乱闘にまで発展して、のちに「シュルレアリストたちのエルナニの戦い」とも呼ばれた。続いて1926年に『塵のように無数の太陽』をポルト=サン=マルタン座で上演したが、今度は破綻のない宝探しの物語であったことから、前衛的な作品を期待していた批評家からは凡庸な作品と評され、またシュルレアリストたちからも高い評価を得られなかったが、だけが「（冒険小説ではなく）物の連鎖を書き綴っただけ」と評していた。


title: レーモン・ルーセル

text: これらの出版・上演によってルーセルは相続した財産を使い果たし、1928年に自宅を売却して、エルヒンゲン伯爵夫人となっていた姉の邸に移り住む。また、この年に1915年から書き始めていた『新アフリカの印象』を完成。これまで以上に難解となったこの作品は1932年に出版され、ダリに激賞された他は、かつての支持者達にも理解されなかった。この後、創作はほとんど行わず、睡眠薬とカフェでのチェスに没頭する。この時に「レーモン・ルーセル式」というチェスの定跡を考案した。旅行好きでもあり、1920年には世界一周を企て、1925年にはキャンピングカーでヨーロッパのあちこちを訪れたりした。


title: レーモン・ルーセル

text: 1933年に『私はいかにして或る種の本を書いたか』の原稿を「死後刊行のこと」と指定して印刷屋に渡して、1910年から愛人となっていたシャルロット・デュフレーヌとともにシチリア島パレルモに赴く。ここで睡眠薬に明け暮れる生活を送り、中毒の治療のためにスイスの療養所に向かおうとする日の朝にホテルの部屋で死去。『私はいかにして或る種の本を書いたか』は、死の翌々年に刊行された。


title: レーモン・ルーセル

text: 1989年に、トランクルームのブデル商会から、倉庫に眠っていた9個のボール箱に詰め込まれたルーセルの遺稿・遺品がパリの国立図書館に寄贈された。その中には、1900年頃に執筆されたとみられる韻文の大作「セーヌ川」「結婚」など、新発見の1万行の詩、長編小説、韻文劇、その他の写真や書類などが入っており、20世紀フランス文学の「もっとも異様な発見」として話題になった。1994年からルーセル全集がポーヴェール社から刊行され、これらの遺稿も収録された。


title: レーモン・ルーセル

text: ロベール・ド・モンテスキューはルーセルの詩「眺め」を早くから高く評価していた。このペン軸の先のガラス球の中に嵌め込まれた海岸の写真について65ページに渡って描写する作品が、「詩情の完全な欠如」を意図する作品とし、「人間の頭脳が生んだもっとも奇異な観念の一つ」で「十二音綴形式の精密機械」であると評した。


title: レーモン・ルーセル

text: 『私はいかにして或る種の本を書いたか』では、彼の「手法("procédé")」について明かされており、『アフリカの印象』『ロクス・ソルス』『額の星』『無数の太陽』、および構想用資料だけが『私はいかにして』に含まれている「ハバナにて」（仮題）が、その「手法」による作品になっている。また1900年代に書かれた「爪はじき」など3つの短編も、最初と最後の文章がほとんど同じ音を持つという方法で書かれていた。


title: レーモン・ルーセル

text: 『アフリカの印象』は、熱帯アフリカにあるポニュケレ王国の王の聖別式とそれに伴う行事、漂着したヨーロッパの客船の乗客達による演芸大会が描かれ、続いてそこに至るまでの経緯が説明される。これらは音が似ていたり、意味が似ている語や文を組み合わせて、挿話を発想するという方法で書かれた。『ロクス・ソルス』もまた同様の方法で書かれ、パリ郊外に住む科学者の邸内の発明品の数々を見て回るという展開となっている。文体は無個性に見えて、いかに少ない言葉で表現できるかを追求したもので、「私は一行一行に血を流します」という言葉をジャネに向けて残している。


title: レーモン・ルーセル

text: 同時代には、ブルトン、ジャン・フェリー、ミシェル・カルージュ、ミシェル・レリスなどがルーセルを高く評価し、ブルトンの『シュルレアリスム宣言』（1924年）では古今の作家に並べて「ルーセルは逸話においてシュルレアリストである」と述べられた。ただしルーセル自身はシュルレアリスムにはさほど興味がなく、尊敬していた作家はジュール・ヴェルヌ、ピエール・ロチで、アレクサンドル・デュマやコナン・ドイルを好んだという。ダリは『革命のためのシュルレアリスム』誌で『新アフリカの印象』について、「当代にあって、詩的にもっともとらえ難い、したがってもっとも未来性に富む」と評した。


title: レーモン・ルーセル

text: モンテスキューは『アフリカの印象』『ロクス・ソルス』にも好意的な評を書き、ルーセルの手法を「一見解けそうもない事実の方程式を出しておいて、そのあとで、全く議論の余地を残さないほどもっともらしく、やすやすとそれらを解いてみせる代数的情熱」と述べており、ルーセルも『私はいかにして』の中でこの表現を引用している。モンテスキューはヌイイ居住時には隣人同士で、ルーセルの姉の前夫シャルル・ド・ブルトイユ侯爵とも旧知であったことから交際もあり、モンテスキューの死まで文通が続いていた。


title: レーモン・ルーセル

text: 死後の1960年代になって作品が再刊され、ミシェル・ビュトール、ミシェル・フーコー、ジャン・スタロバンスキー、アラン・ロブ＝グリエ、ジャン・リカルドー、ジュリア・クリステヴァなどがルーセルを論じ、フーコーの『レーモン・ルーセル』（1963年）では言語実験について述べた。フランソワ・カラデックの『レーモン・ルーセルの生涯』（1972年）では彼の生涯が綴られ、ルーセルは同性愛者でもあり、1897年には少年を相手にする事件で警察沙汰になったなどの事実も明らかにされた。イアン・ワトスンが1973年に発表した『エンベディング』は、『新アフリカの印象』で使われた言語による思考というアイデアで書かれた。


title: レーモン・ルーセル

text: 生誕100年にあたる1977年には、各雑誌・新聞が特集号を出し、『アフリカの印象』のテレビドラマが放映された。ルーセルは「現代文学の偉大な先駆者の一人」（レットル・ヌヴェル誌）と見なされ、デュシャン、レーモン・クノー、ミシェル・ビュトールなど美術、文学に大きな影響を与えたとされている。


title: レーモン・ルーセル

text: 日本での紹介は、1975年にフーコーの『レーモン・ルーセル』が訳され、雑誌『地下演劇』（1976年）、『ユリイカ』（1977年）、がルーセル特集号を組み、1980年に『アフリカの印象』が訳された際には『図書新聞』第一面で紹介され、澁澤龍彥、種村季弘、吉増剛造らの好意的な評が寄せられた。保坂和志は『小説の誕生』（新潮社、2006年）で『アフリカの印象』『ロクス・ソルス』を紹介している。（評伝研究は下記参照）


title: 李永吉

text: 出身地及び初期の経歴は不明。1998年7月26日、最高人民会議第10期代議員に選出される。2002年4月、中将。2003年9月、第3軍団長。2010年9月28日、朝鮮労働党第3回党代表者会において、中将の階級で党中央委員に選出される。2012年4月より江原道駐屯の第5軍団長を務める。


title: 李永吉

text: 2013年2月に崔富日の後任として軍総参謀部作戦総局長に就任した後、同年8月25日の朝鮮労働党中央軍事委員会拡大会議の決定により、3ヶ月あまりで解任された金格植の後任として、朝鮮人民軍総参謀長に就任、これと同時に上将から大将に昇格したと見られている。これは、8月29日付け『労働新聞』の金正恩のサッカー観戦を報じる記事の中で、序列5位で掲載された人民武力部長の張正男より上位で、朴奉珠、崔竜海、張成沢に続く序列4位で掲載されたことから推測されたものである。そして、同年10月10日の朝鮮労働党創建68周年を伝える朝鮮中央通信の報道で、李永吉が朝鮮人民軍総参謀長に就任していたことが正式に判明した。同年12月14日、金国泰の葬儀委員を伝える朝鮮中央放送の報道で、葬儀委員長の金永南、朴奉珠、崔竜海に続く序列4位で呼称された。


title: 李永吉

text: 2016年2月10日、複数の韓国メディアは、消息筋の話として、李永吉が分派活動などを行った嫌疑で2016年2月の初めに処刑されたと報じ、同月21日には後任の総参謀長に李明秀が就任していたことが判明した。しかし同年5月6日から開催された朝鮮労働党第7回党大会を報じる5月10日付の党機関紙労働新聞において李永吉が党政治局員候補として健在であることが判明した。この際、大将から上将へ降格されていたこと、総参謀長から第一副総参謀長兼作戦総局長へ降格されていたことも判明した。


title: 李永吉

text: 2021年1月に開かれた朝鮮労働党第8回大会にて、中央委員会委員に再選され、1月10日に開催された党中央委員会第8期第1回総会で党中央委員会政治局委員、党中央軍事委員会委員に選出された。また、社会安全相への就任が確認された。


title: 李永吉

text: 2021年12月10日、米政府は「世界人権の日」に合わせ、人権侵害や抑圧に関与したとして、北朝鮮の李永吉国防相ら15個人・10団体を制裁対象に指定した。ジョー・バイデン政権下で北朝鮮高官に対する制裁は初めて。在米資産が凍結され、米国人との取引が禁止される。米財務省は、北朝鮮では悪名高い政治犯収容施設に不当な裁判で送られることがあると指摘。李は、収容施設を運営する社会安全省トップだった。


title: ネオプラグマティズム

text: ネオプラグマティズム（Neopragmatism）、別名ポスト・デューイ主義的プラグマティズム（post-Deweyan pragmatism）、言語論的プラグマティズム（linguistic pragmatism）、分析的プラグマティズム（analytic pragmatism）は、哲学的伝統の一つ。言葉の意味とは、言葉がいかに使用されるかを定める機能のことであり、人々が言葉によって記述しようと意図するものを表すわけではない、と主張する。


title: ネオプラグマティズム

text: 『ブラックウェル西洋哲学辞典（Blackwell Dictionary of Western Philosophy）』（2004）は、「ネオプラグマティズム」を次のように定義している。「アメリカの哲学者リチャード・ローティによって展開され、ジョン・デューイ、マルティン・ハイデガー、ウィルフリッド・セラーズ、クワイン、ジャック・デリダなどの著者からインスピレーションを得た、ポストモダン的プラグマティズム」。


title: ネオプラグマティズム

text: 自己（the self）は、「信念と欲求から成る、中心を欠いた網目（web）」と見なされる。また、普遍的な真理、認識論的基礎付け主義、表象主義、および認識論的客観性の概念を否認する。これは、自然種と言語的実体が実質的な存在論的含意を持つことを否定する唯名論的アプローチである。ローティは、人間科学の主題は自然科学の研究と同じ方法で研究できるという見解を否定している。


title: ネオプラグマティズム

text: この立場はヒラリー・パトナム、W. V. O. クワイン、ドナルド・デイヴィドソンなど、他のさまざまな思想家と関連付けられているが、これらの人物の誰一人として「ネオプラグマティスト」を自称していない。以下の現代の哲学者もまた、しばしばネオプラグマティストと見なされる。ニコラス・レッシャー（Nicholas Rescher、方法論的プラグマティズムとプラグマティック観念論の支持者）、ユルゲン・ハーバーマス、スーザン・ハーク、ロバート・ブランダム、コーネル・ウェスト。


title: ネオプラグマティズム

text: ネオプラグマティスト、特にローティとパトナムは、チャールズ・サンダース・パース、ウィリアム・ジェームズ、ジョン・デューイなどの古典的プラグマティストの考えを利用している。パトナムは、『言葉と生（Words and Life）』（1994）の中で、新しいプラグマティストが最も説得力のあると考える古典的なプラグマティストの伝統的発想を列挙している。パトナムの議論をまとめると次のようになる。


title: ネオプラグマティズム

text: ネオプラグマティズムは、主に20世紀初頭から中頃にかけて起きた哲学における言語論的転回の影響により、古典的プラグマティズム（ジェームズ、デューイ、パース、およびミードのプラグマティズム）とは区別される。哲学の言語論的転回は、心、観念、そして世界についての語りを、言語と世界の2つに還元した。哲学者は、心の中にあるとされる観念や概念について話すのをやめ、「心的言語（mental language）」と、これらの概念を用いる際に使用される言葉について話し始めた。20世紀初頭の言語哲学者たち（例えば、A.J. エイヤー、バートランド・ラッセル、G.E. ムーア）は、言語を分析することが意味、客観性、そして最終的には外的実在に関する真理の到来をもたらすと考えていた。この伝統では、言語が非言語的対象と適切な対応関係にあるときに真理が得られると考えられた（これは「表象主義（representationalism）」と呼ぶことができる）。言明または命題が真であるためには、それは現実に存在しているものに対応する事実を与えなければならないと考えられていたのである。これは真理の対応説（correspondence theory of truth）と呼ばれ、ネオプラグマティズムの真理論からは区別されるべきである。


title: ネオプラグマティズム

text: 初期の英米分析言語哲学の方法論の正当性が突き崩され始めた20世紀半ばに、多くの哲学的な探求がなされた。1960年に出版された『言葉と対象（Word and Object）』において、クワインは我々の概念が現実との強い対応を持つという観念を攻撃した[6]。クワインは、言語は実在について純粋に非主観的な描像を記述しうるという考えを攻撃する趣旨の、存在論的相対性（ontological relativity）を主張した。より具体的には、存在論的相対性とは、我々が世界に存在すると信じるものは、私たちの主観的な「心的言語（mental languages）」に完全に依存していると主張するテーゼである。「心的言語」とは、端的には、我々の心の中の概念を指示する言葉が、世界における対象にマッピングされる方法のことである。


title: ネオプラグマティズム

text: 上記の議論は、言語の写像理論（picture theory of language）、すなわち探究の目的は自らの言語で実在を正しく表象することであるという見解に抗するネオプラグマティズムのテーマを彷彿とさせる。


title: ネオプラグマティズム

text: ネオプラグマティストにとって2番目に決定的に影響力のある哲学者は、トーマス・クーンである。彼は、現実を表象するための我々の言語、あるいは彼が「パラダイム」と呼ぶものは、将来の実験や観察を可能にする程度によってのみ評価されると主張した。科学哲学者であるクーンは、『科学革命の構造（The Structure of Scientific Revolutions）』において、「科学の進歩」は一種の誤称であると主張した。クーンによれば、我々が科学を進歩させていると言いうるのは、古い科学的パラダイムとそれに関連する概念と方法を捨てて、それに代わって行われるべき新しい実験と新たな科学的存在論を提供する新たなパラダイムが採用されるときである。クーンにとって、「電子」が存在すると言えるのは、我々が採用した新しいパラダイムについて、より多くを明らかにすることを可能にするであろう、新しい実験を私たちに提供するのに役立つ限りにおいてのみである。クーンの考えでは、異なるパラダイムたちは世界に何が存在するかについて異なるものを想定するゆえ、互いに共約不可能（incommensurable）である。この点を見てとるもう一つの方法は、諸パラダイムは新しい言語を記述するものであり、それによって我々は世界を新しい方法で記述することができる、という理解である。クーンは可謬主義者だった。すなわち、彼の考えでは、すべての科学的パラダイム（例えば、ニュートンの古典力学、アインシュタインの相対性理論）は、全体としては誤っていると捉えられるべきだが、科学者に新しいアイデアを与えられる限りにおいて受け入れられる。クーンの可謬主義、ホーリズム（holism）、共約不可能性の強調、および客観的実在に関する考えは、ネオプラグマティストの著作によく見られるテーマである。


title: ネオプラグマティズム

text: デリダやハイデガーなどの哲学者と彼らの言語に関する見解は、リチャード・ローティのようなネオプラグマティストに大きな影響を与えた。ローティはまた、フーコーのような大陸の思想家に代表される「歴史学的」または「系譜学的」哲学的方法の価値を強調している。


title: ネオプラグマティズム

text: 『哲学的探求（Philosophical Investigations）』での「後期」ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン[9]は、『論理哲学論考（Tractatus Logico-Philosophicus）』における彼の以前の見解に反して、言語の役割は実在を記述することではなく、むしろ共同体で特定の行為を果たすことであると主張している。言語ゲーム（language-game）とは、ヴィトゲンシュタインがこの点を強調するために使用した概念である。ヴィトゲンシュタインは大まかに言って次のように主張している。


title: ネオプラグマティズム

text: ヴィトゲンシュタインに見られるテーマの多くはネオプラグマティズムに見いだされる。共通の目標を達成するために言語を「使用」することの重要性と、2つの異なる言語ゲーム間でコミュニケーションをとろうとすることに関する諸問題をヴィトゲンシュタインは強調したが、この点にネオプラグマティストの著作は導かれている。


title: ネオプラグマティズム

text: リチャード・ローティは、ジェームズ、デューイ、セラーズ、クワイン、クーン、ヴィトゲンシュタイン、デリダ、そしてハイデガーの影響を受けている。彼はこれらの哲学者の多くの著述に共通の含意を見出した。すなわち、これらの哲学者たちは、何らかの形で、私たちの言語は実在をいかなる意味でも表象していないというテーゼを打ち出そうとした、と彼は信じたのである。ローティが自身の哲学論文集第1巻の序論で述べるところによると、我々の言語は事物を正しく把握するためにあると位置づけられるべきではなく、我々が抱く信念は、世界に反応し適応するために用いられる習慣にすぎない、と信じられるべきである。


title: ネオプラグマティズム

text: 1995年にローティは次のように書いている。「私はできる限り多くの言語論的転回以前の哲学者を言語化（linguisticize）する。その目的は、すべての形而上学的問題が解決され、宗教と科学が詩に場を譲る、そんなユートピアの預言者として彼らを読むためである」。


title: ネオプラグマティズム

text: 『ローティとプラグマティズム：批判者に応答する哲学者（Rorty and Pragmatism: The Philosopher Responds to His Critics）』, edited by Herman J. Saatkamp (Nashville: Vanderbilt University Press, 1995).


title: ネオプラグマティズム

text: 分析哲学は、言語に集中したおかげで、ジェームズとデューイ自身よりも、特定の決定的に重要なプラグマティズム的テーゼをよりよく擁護することができた。〔中略〕経験と自然との間ではなく、言語と言語以外の世界との間の関係に我々の注意を集中させることによって、ポスト実証主義的分析哲学は哲学的伝統をより根本的に打ち破ることができた。


title: ネオプラグマティズム

text: ネオプラグマティストの動機と主張を理解するための1つの方法は、ネオプラグマティズム（そしてプラグマティズム一般）がいかに観念論と相対主義の両者から区別されるかを理解することである。まず、ネオプラグマティズムは観念論とは違い、世界に実際に存在するものは、人がそれについて信じる事柄によって何らかの形で影響を受けるとは考えていないという。ネオプラグマティズムは、心から独立した実在が（mind-independent reality）存在するという教説を保持すると同時に、「知る（know）」という言葉の古典的なデカルト的意味においては、そのような実在は知られ得ないと主張する。ネオプラグマティストの考えによれば、心から独立した実在は人々の心に因果的に影響を与えるが、その影響が個人の心にどのような影響を与えるかはその個人次第である。また、ネオプラグマティズムは認識論的相対主義からも区別されるべきである。なぜなら、認識論的相対主義者であるためには、実在との関係で自分の観念を「正しく」するという発想に関心を持っていなければならないからである。ネオプラグマティストのテーゼによれば、この主張は無用であり、したがって廃棄されるべきである。ネオプラグマティストたちは、実在を正確に把握することについての議論は、それがなんの有益性も持ちえないことから、全くの無意味であると考える。ネオプラグマティストは、実在を描写するために使用される描像を生成するのではなく、人が環境に順応し成功することを可能にする信念および習慣を発達させることに関心がある。ネオプラグマティストは実在を記述する描像を生成することについて何の関心も有していないので、彼らにとって認識論的相対主義に関する問いは全くもって無意味である。


title: ウィンズスコア

text: 出版の柱は吹奏楽の楽譜。J-POP曲をはじめ、洋楽や演歌などポップスを、吹奏楽譜として出版している。編曲は、日本の吹奏楽界でプロとして活躍する作編曲家を起用。現在の代表は第66回（2018年）全日本吹奏楽コンクール課題曲『コンサート・マーチ「虹色の未来へ」』を作曲した郷間幹男。


title: はるかなる甲子園 駆けろ!大空

text: 『はるかなる甲子園 駆けろ!大空』（はるかなるこうしえん かけろおおぞら）は、かとうひろしによる日本の漫画作品。『月刊コロコロコミック』（小学館）にて1996年10月号から1998年3月号まで連載された。単行本はてんとう虫コミックスより全3巻で、現在は絶版。


title: 永遠の法

text: 『マンガ 永遠の法』は、書籍『永遠の法』をもとに、2003年より「マンガ永遠の法シナリオプロジェクト」チームで脚本化が行われ、橋本和典の作画で作成された。月刊誌『ザ・リバティ』の2004年3月号から連載され、2007年2月号まで連載された。


title: 小笠原村営バス

text: 路線は、扇浦線と大村 - 奥村循環線の2つの系統があり、扇浦線は父島の集落地区（西町 - 東町 - 清瀬 - 奥村）と集落外（境浦 - 扇浦 - 小曲 - 北袋沢 - 小港）を結ぶ往復路線として、循環線は集落地区を周る循環路線として運行している。循環線は海沿いから回る「ブルーライン」と、内陸部から回る「オレンジライン」の2系統の周回に分けられる。


title: 13式空挺傘

text: 離島防衛のため狭隘地などに大量の兵員を送る場合、重い装備品を携行した状態で速く安全に集団での密集降下をする必要がある。本傘は空中接触や地上接近時の安定性に優れており、ライセンス国産の696MIでは航空機の片側からしか降下できないが、両扉からの連続降下が可能となった。60式空挺傘以来の国産空挺傘である。


title: 藤本結衣

text: 藤本 結衣（ふじもと ゆい、1995年1月22日 - ）は、日本の女優、タレント。女性アイドルグループPALETの元メンバー。同グループでは、2015年6月までキャプテン（リーダー）を務めていた。愛称はゆいち。


title: 時計 (競馬)

text: それぞれの競馬場のコース毎に最速の勝ち時計が「レコードタイム」（）として記録されている（同一馬場・同一距離であっても内回り・外回りの違いでコースが異なる場合は別個に記録される。また、芝コースの平地競走における仮柵の設置位置によるコース形態の違いは考慮されない。）。


title: はるかなる甲子園 駆けろ!大空

text: 「サイファー」終了後に連載されたかとうひろし『コロコロコミック』オリジナル作品第2弾であり、実質オリジナルとしての雑誌連載作品では2006年現在のところ最後の作品となっている。前作『サイファー』がアンケートで思うように票が集まらず、次回作は「スポーツ漫画」を描いて欲しいと編集から頼まれる。自身が決して描くことがないであろうと思っていたジャンルだけに当初は困惑するも、この仕事を断ればもう仕事がないかもしれないという考えから、全力を尽くすことを決意。候補としてあがっていたのはバスケットボールと野球であったが、バスケットボールは既に松村努の『BiNGO!』が連載されていたため、野球漫画を担当することになる。